La muette de Portici
லா மியூட் டி போர்டிசி (தி மியூட் கேர்ள் ஆஃப் போர்டிசி, அல்லது தி டம்ப் கேர்ள் ஆஃப் போர்டிசி), சில பதிப்புகளில் மசானியெல்லோ () என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது டேனியல் ஆபரின் ஐந்து செயல்களில் ஒரு ஓபரா ஆகும், ஜெர்மைன் டெலாவிக்னேவின் லிப்ரேட்டோவுடன், யூஜின் ஸ்க்ரைப் திருத்தியமைத்தார். ஆரம்பகால பிரெஞ்சு கிராண்ட் ஓபராவாக இசை வரலாற்றில் இந்த படைப்புக்கு ஒரு முக்கியமான இடம் உள்ளது. 1830 ஆம் ஆண்டின் பெல்ஜியப் புரட்சியில் அதன் பங்கு இருப்பதாகக் கூறப்படுவதற்கும் இது அறியப்படுகிறது. பின்னணி ஓபரா முதன்முதலில் பிப்ரவரி 29,1828 அன்று பாரிஸ் ஓப்ராவின் சாலே லே பெலியரில் வழங்கப்பட்டது. மசனியெல்லோவின் பாத்திரத்தை புகழ்பெற்ற டெனார் அடோல்ஃப் நூரிட் ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் இளவரசி எல்வைர் லாரர் சிண்டி-டாமோரோவால் பாடப்பட்டார். நடனக் கலைஞர் லிஸ் நோப்லெட் ஊமையாக தலைப்பு பாத்திரத்தில் நடித்தார், பின்னர் மேரி டாக்லியோனி, ஃபேன்னி எலஸ்லர் மற்றும் பவுலின் லெரோக்ஸ் போன்ற பிற நடனக் கலைஞர்களால் எடுக்கப்பட்டது, மேலும் நடிகை ஹாரியட் ஸ்மித்சன் (ஹெக்டர் பெர்லியோஸின் வருங்கால மனைவி). லிசே நோப்லெட்டின் மைத்துனரான அலெக்சிஸ் டுபோன்ட் என்பவரால் அல்போன்ஸ் உருவாக்கப்பட்டது. முதல் காட்சியில் நடத்துனர் ஹென்றி வாலண்டினோ ஆவார். லா முட்டே பல வழிகளில் புதுமையானது. முதலாவதாக, இது ஒரு ஓபரா சதித்திட்டத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மைம் மற்றும் சைகையின் ஓபரா அறிமுகத்தைக் குறித்தது (இந்த அம்சங்கள் ஏற்கனவே பாலே மற்றும் மெலோட்ரேமில் இருந்து பாரிஸ் பார்வையாளர்களுக்கு நன்கு தெரிந்திருந்தன). கூடுதலாக, வரலாற்று அமைப்பு, தாராளவாத அரசியல் தாக்கங்கள், பிரபலமான மெல்லிசைகளின் பயன்பாடு, பெரிய இசைக்குழு மற்றும் கோரஸைக் கையாளுதல் மற்றும் கண்கவர் மேடை விளைவுகள் ஆகியவை இந்த ஓபராவை முந்தைய வகைகளிலிருந்து வேறுபட்டதாகக் குறித்தன, பின்னர் இது "கிராண்ட் ஓபரா" வகையின் முதல் தலைப்பைப் பெற்றது. பத்திரிகையான பாண்டோர் பிரீமியருக்குப் பிறகு கருத்து தெரிவிக்கையில், "நீண்ட காலமாக, அறிவார்ந்த விமர்சகர்கள் பழைய சோகமான பாடல் வரிகளுடன் இந்த தியேட்டரின் கண்ணியத்திற்கு ஏற்ற வகையில் மிகவும் யதார்த்தமான மற்றும் இயற்கையான நாடகத்தைக் கொண்டிருக்க முடியும் என்று நினைத்துள்ளனர்". புதிய வகை ரோஸினியின் கில்லூம் டெல் (1829) மற்றும் மேயர்பீரின் ராபர்ட் லே டயபிள் (1831) ஆகியவற்றால் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது. ரிச்சர்ட் வாக்னர் தனது 1871 ஆம் ஆண்டின் ரெமினிசென்ஸ் ஆஃப் ஆபர் என்ற நூலில், ஓபரா "அதன் பிரதிநிதித்துவம் [புரட்சிகளை] கொண்டு வந்தது, ஜூலை புரட்சியின் வெளிப்படையான முன்னோடியாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, மேலும் அரிதாகவே ஒரு கலை தயாரிப்பு ஒரு உலக நிகழ்வுடன் நெருக்கமான தொடர்பைக் கொண்டுள்ளது" என்று குறிப்பிட்டார். 1830 ஆம் ஆண்டின் பிரெஞ்சு ஜூலை புரட்சிக்குப் பிறகு பாரிஸில் லா முட்டே புத்துயிர் பெற்றது. முதலாம் வில்லியம் மன்னரின் ஆட்சியின் 15வது ஆண்டைக் கொண்டாடும் விழாவின் ஒரு பகுதியாக, ஆகஸ்ட் 25,1830 அன்று பிரஸ்ஸல்ஸில் உள்ள தியேட்டர் டி லா மோன்னேயில் ஒரு நிகழ்ச்சிக்காக ஓபரா தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. மூன்று நாள் பட்டாசுகள், விருந்துகள் மற்றும் ஊர்வலங்களின் திருவிழாவை ஓபரா மூடுகிறது. வில்லியம் I 1829 ஆம் ஆண்டில் பிரஸ்ஸல்ஸ் ஓபராவின் முதல் காட்சியில் கலந்து கொண்டார், மேலும் இது நகரத்தில் பல வெற்றிகரமான நிகழ்ச்சிகளை அனுபவித்தது. பாரிஸில் ஜூலை புரட்சியின் போது ஒரு நிகழ்ச்சியின் போது தேசியவாத இடையூறுகள் ஏற்பட்டபோது, ஓபரா தற்காலிகமாக தடை செய்யப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 25 நிகழ்ச்சிக்கான தடை நீக்கப்பட்டது. மன்னரின் திருவிழா அறிவிப்பு கிளர்ச்சிக்கான திறந்த திட்டங்களை சந்தித்தது. பிரஸ்ஸல்ஸைச் சுற்றி சுவரொட்டிகள் வைக்கப்பட்டன, அவை "திங்கள், 23 ஆம் தேதி, பட்டாசுகள்; செவ்வாய், 24 ஆம் தேதி, விளக்குகள்; புதன்கிழமை, 25 ஆம் தேதி, புரட்சி" என்று விளம்பரப்படுத்தப்பட்டன. இருப்பினும், பொதுப் பாதுகாப்புக்கான மன்னரின் ஒரே சலுகை இறுதி இரவில் பட்டாசுகள் மற்றும் ஊர்வலத்தை ரத்து செய்வதாகும், இது ராஜாவின் நினைவாக கடைசி பொது நிகழ்வாக ஆபெரின் ஓபராவை விட்டுச் சென்றது. ஓபராவின் பொருள் புரட்சி என்றாலும், கலவரங்களில் அதன் பங்கு வசதியான திருமணமாக இருந்திருக்கலாம், ஏனெனில் கிளர்ச்சியாளர்கள் பெல்ஜியப் புரட்சியின் தொடக்கமாக திருவிழாவின் இறுதி நாளை முன்கூட்டியே நிர்ணயித்திருந்தனர். ஆபெரின் ஓபரா நிகழ்ச்சிக்கு முன்பு, ஐந்தாவது நிகழ்ச்சிக்கு முன்பு பங்கேற்பாளர்கள் வெளியேற வேண்டும் என்று செய்தித்தாள் ஒரு குறியீட்டு அழைப்பை வெளியிட்டது. ஓபேராவில் வெளியேற்றம் உண்மையில் எப்போது தொடங்கியது என்பது குறித்து சில கருத்து வேறுபாடுகள் உள்ளன, ஆனால் மிகவும் பொதுவாக மேற்கோள் காட்டப்பட்ட தருணம் இரண்டாவது செயல் டூயட் "அமோர் சாக்ரே டி லா பேட்ரி" ஆகும். டூயட் பாடலின் போது தியேட்டரில் என்ன நடந்தது என்பதை ஒரு சமகாலக் கணக்கு விவரிக்கிறதுஃ லாஃபியூயிலேட் மற்றும் காஸல் புகழ்பெற்ற டூயட் பாடத் தொடங்கியபோது. "அமோர் சாக்ரே டி லா பேட்ரி" உற்சாகம் தவிர்க்கமுடியாத வகையில் வெடித்தது, மேலும் [பாடகர்கள்] ஆரவாரத்தின் மத்தியில் புதிதாகத் தொடங்குவது அவசியம் என்று கண்டனர். இறுதியாக, மசனியெல்லோ (லாஃபியூயிலேட்) தனது வேண்டுகோளான ஆக்ஸ் ஆர்மெஸ்! அழைப்பைத் தொடங்கியபோது, பொதுமக்களை இனி கட்டுப்படுத்த முடியவில்லை. அவர்கள் ஆரியாவையும் நடிகரையும் பாராட்டினர், அவர்கள் நிகழ்ச்சியை நிறுத்துவதற்காக ஐந்தாவது செயலை கூச்சலிட்டனர், மேலும் மயக்கமடைந்த கூட்டம் மண்டபத்திலிருந்து [தன்னைத் தானே தூக்கி எறிந்தது]-வரலாற்றில். வெளியே காத்திருந்த மற்ற கூட்டத்தால் வரவேற்கப்பட்டு, 1830 ஆம் ஆண்டின் புரட்சியை தளர்த்திய ஆர்ப்பாட்டங்களில் அது இணைந்தது. 1647 ஆம் ஆண்டில் நேபிள்ஸில் ஸ்பானிஷ் ஆட்சிக்கு எதிராக மசானியெல்லோவின் வரலாற்று எழுச்சியை அடிப்படையாகக் கொண்டது இந்த ஓபரா. ஃபெனெல்லாவின் கதாபாத்திரம், ஓபராவின் பெயரிடப்பட்ட கதாநாயகி, வால்டர் ஸ்காட்ஸின் பெவெரில் ஆஃப் தி பீக்கிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது, இது அதே பெயரில் காது கேளாத மற்றும் ஊமை குள்ளனைக் கொண்டுள்ளது. சட்டம் 1 ஒரு தேவாலயத்தின் முன் சதுக்கம் நேபிள்ஸ் வைஸ்ராய் மகன் அல்போன்சோவின் திருமணத்தை ஸ்பானிஷ் இளவரசி எல்வேருடன் நாம் காண்கிறோம். நியாபோலிடன் மசானியெல்லோவின் ஊமை சகோதரியான ஃபெனெல்லாவை மயக்கி, அவளைக் கைவிட்ட அல்ஃபோன்சோ, அவள் தற்கொலை செய்து கொண்டாள் என்று அஞ்சி, சந்தேகங்களாலும் வருத்தங்களாலும் துன்புறுத்தப்படுகிறாள். திருவிழாவின் போது ஃபெனெல்லா வைஸ்ராயிடம் பாதுகாப்பு கேட்க விரைகிறார், அவர் கடந்த ஒரு மாதமாக தன்னை கைதியாக வைத்திருக்கிறார். அவள் சிறையிலிருந்து தப்பித்து, சைகைகள் மூலம் தனது மயக்கத்தின் கதையை விவரிக்கிறாள், அவளுடைய காதலன் அவளுக்குக் கொடுத்த ஒரு தாவணியைக் காட்டுகிறாள். எல்வைர் அவளைப் பாதுகாப்பதாக உறுதியளித்து, பலிபீடத்திற்குச் செல்கிறார், ஃபெனெல்லா வீணாகப் பின்தொடர முயற்சிக்கிறார். தேவாலயத்தில் ஃபெனெல்லா இளவரசியின் மணமகனில் தனது கவர்ச்சியை அங்கீகரிக்கிறார். புதிதாக திருமணமான தம்பதியினர் தேவாலயத்திலிருந்து வெளியே வந்தபோது, எல்வைர் ஃபெனெல்லாவை தனது கணவரிடம் பரிசளிக்கிறார், மேலும் ஊமையாக இருந்த பெண்ணின் சைகைகளிலிருந்து அவர் தனது விசுவாசமற்ற காதலன் என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். ஃபெனெல்லா தப்பி ஓடுகிறார், ஆல்ஃபோன்சோ மற்றும் எல்வேரை துக்கத்திலும் விரக்தியிலும் விட்டுவிடுகிறார். சட்டம் 2 கடற்கரையில் தங்கள் எதிரிகளின் கொடுங்கோன்மை குறித்து அமைதியாக சிந்தித்து வரும் மீனவர்கள் ஒன்றுகூடத் தொடங்குகிறார்கள். மசனியெல்லோவின் நண்பரான பியட்ரோ, ஃபெனெல்லாவை வீணாக நாடினார், ஆனால் நீண்ட காலமாக அவர் தனது சொந்த விருப்பப்படி தோன்றி தனது தவறுகளை ஒப்புக்கொள்கிறார். மசனியெல்லோ கோபமடைந்து பழிவாங்குவதாக சத்தியம் செய்கிறார், ஆனால் அல்ஃபோன்சோவை இன்னும் நேசிக்கும் ஃபெனெல்லா, அவரது பெயரைக் குறிப்பிடவில்லை. பின்னர் மசானியெல்லோ மீனவர்களை ஆயுதம் ஏந்த அழைக்கிறார், அவர்கள் தங்கள் நாட்டின் எதிரிக்கு அழிவு செய்வதாக சத்தியம் செய்கிறார்கள். சட்டம் 3 நேபிள்ஸ் சந்தை மக்கள் மகிழ்ச்சியையும் கவனக்குறைவையும் வெளிப்படுத்துவதன் கீழ் தங்கள் நோக்கத்தை மறைக்கும் அதே நேரத்தில் விற்பனை மற்றும் கொள்முதல் செய்கிறார்கள். ஃபெனெல்லா தப்பித்த வைஸ்ராய் மெய்க்காப்பாளரின் அதிகாரியான செல்வா, அவளைக் கண்டுபிடித்து, அவளை மீண்டும் கைது செய்ய முயற்சிப்பது ஒரு பொதுக் கிளர்ச்சிக்கான அறிகுறியாகும், இதில் மக்கள் வெற்றி பெறுகிறார்கள். சட்டம் 4 மசனியெல்லோவின் வீடு ஃபெனெல்லா தனது சகோதரரின் வீட்டிற்கு வந்து நகரத்தில் நடக்கும் கொடூரங்களை விவரிக்கிறது. இந்த உறவு அவரது உன்னதமான ஆன்மாவை துக்கத்துடனும் வெறுப்புடனும் நிரப்புகிறது. ஃபெனெல்லா ஓய்வெடுக்க ஓய்வு பெற்றபோது, பியட்ரோ தோழர்களுடன் நுழைந்து மசானியல்லோவை மேலும் செயல்களுக்கு உற்சாகப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் சுதந்திரத்தை மட்டுமே விரும்புகிறார் மற்றும் கொலை மற்றும் கொடுமைகளிலிருந்து சுருங்குகிறார். அல்ஃபோன்சோ தப்பித்துவிட்டதாகவும், அவரை முந்திக் கொல்லத் தீர்மானித்ததாகவும் அவர்கள் அவரிடம் கூறுகிறார்கள். எல்லாவற்றையும் கேட்கும் ஃபெனெல்லா, தனது காதலனைக் காப்பாற்ற முடிவு செய்கிறாள். இந்த நேரத்தில் அல்ஃபோன்சோ தனது கதவில் ஒரு மறைவிடத்திற்காக கெஞ்சுகிறார். அவர் எல்வேருடன் நுழைகிறார், ஃபெனெல்லா, முதலில் தனது போட்டியாளரிடம் பழிவாங்க தயாராக இருந்தபோதிலும், அல்போன்சோவின் பொருட்டு அவளை மன்னிக்கிறார். மசனியெல்லோ, மீண்டும் நுழைந்து, அந்நியர்களுக்கு தனது பாதுகாப்பை உறுதிசெய்கிறார், மேலும் பியட்ரோ அல்ஃபோன்சோவை வைஸ்ராய் மகன் என்று கண்டிக்கும்போது கூட, அவர் தனது வாக்குறுதியை புனிதமாக வைத்திருக்கிறார். பியட்ரோ தனது சக சதிகாரர்களுடன் சேர்ந்து அவரை கோபத்துடனும் வெறுப்புடனும் விட்டுச் செல்கிறார். இதற்கிடையில், நகரின் நீதவான் மசனியேலோவுக்கு அரச கிரீடத்தை வழங்குகிறார், மேலும் அவர் நேபிள்ஸின் மன்னராக அறிவிக்கப்படுகிறார். சட்டம் 5 வைஸ்ராய் அரண்மனைக்கு முன் மீனவர்களின் கூட்டத்தில், பியட்ரோ மொரேனோவிடம் மசனியல்லோவை அவரது தேசத்துரோகத்திற்காக தண்டிக்கவும், ஒரு நாள் மன்னர் விரைவில் இறந்துவிடுவார் என்றும் விஷம் கொடுத்ததாக ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர் பேசும்போது, அல்ஃபோன்சோவின் தலைமையில் மக்களுக்கு எதிராக அணிவகுத்துச் சென்ற ஒரு புதிய படை வீரர்களைப் பற்றிச் சொல்ல போரெல்லா விரைகிறார். மசானியெல்லோ மட்டுமே தங்களைக் காப்பாற்ற முடியும் என்பதை அறிந்த மீனவர்கள், மீண்டும் ஒரு முறை தங்கள் கட்டளையை எடுக்குமாறு அவரைக் கேட்டுக்கொள்கிறார்கள், மேலும் மசானியெல்லோ, கொடிய நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தாலும், அவரது காரணத்தை பாதி இழந்தாலும், அவர்களின் கோரிக்கைக்கு இணங்குகிறார். வெசுவியஸ் வெடிப்பு நடந்து கொண்டிருக்கும் போது சண்டை நடைபெறுகிறது. மசனியெல்லோ எல்வேரின் உயிரைக் காப்பாற்றும் செயலில் விழுகிறார். இந்த பயங்கரமான செய்திகளைக் கேட்டு ஃபனெல்லா மொட்டை மாடிக்கு விரைகிறார், அதில் இருந்து அவள் கீழே உள்ள படுகுழியில் குதிக்கிறாள், அதே நேரத்தில் தப்பியோடிய பிரபுக்கள் மீண்டும் நகரத்தை கைப்பற்றுகிறார்கள். கிராண்ட் ஓபரா வகையை நிறுவுவதில் லா முட்டே டி போர்டிசி செல்வாக்கு முக்கிய பங்கு வகித்தது. அதன் பல கூறுகள்-ஐந்து-செயல் அமைப்பு, கட்டாய பாலே வரிசை, கண்கவர் மேடை விளைவுகளின் பயன்பாடு, வரலாற்று பிரச்சனைகளின் பின்னணியில் காதல் உணர்வுகளில் கவனம் செலுத்துதல்-19 ஆம் நூற்றாண்டின் எஞ்சிய காலத்திற்கு வடிவத்தின் நிலையான அம்சங்களாக மாறும். கிராண்ட் ஓபரா இசையமைப்பாளரை விட நூலாசிரியரின் அடுத்தடுத்த வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான பாத்திரத்தை வகிக்கும். லீ டையூ எட் லா பயாடெர் (1830), குஸ்டாவ் III (1833) மற்றும் லே லாக் டெஸ் ஃபீஸ் (1839) ஆகிய மூன்று படைப்புகளையும் ஆபர் எழுதினார். ஆனால் அவர்களின் புகழ் ஸ்க்ரைப் லிப்ரெட்டியை வழங்கிய கிராண்ட் ஓபராக்களால் மறைக்கப்படும்ஃ மேயர்பீரின் ராபர்ட் லே டயபிள் (1831) மற்றும் லெஸ் ஹியூஜெனாட்ஸ் (1836) மற்றும் ஹாலேவியின் லா ஜூவ் (1835). ஆயினும்கூட, ஆபரின் முன்னோடி வேலை இளம் ரிச்சர்ட் வாக்னரின் கவனத்தை ஈர்த்தது, அவர் ஒரு புதிய இசை நாடகத்தை உருவாக்க ஆர்வமாக இருந்தார். லா முவேட்டில், "பழங்கால அர்த்தத்தில் அரியாஸ் மற்றும் டூயட் பாடல்களை இனி கண்டுபிடிக்க முடியாது, நிச்சயமாக, முதல் செயலில் ஒரு ப்ரைமா-டோனா ஆரியாவைத் தவிர, ஒன்றைத் தாக்கவில்லை; ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் முழு செயலின் குழுமமே கவனத்தை ஈர்த்தது மற்றும் ஒன்றை எடுத்துச் சென்றது" என்று அவர் குறிப்பிட்டார். பெல்ஜியம் இராச்சியம் நிறுவப்பட்டதிலும் இது ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது. சுதந்திரத்திற்கு வழிவகுத்த கலவரங்கள் ஓபரா கேட்ட பிறகு தொடங்கின. 1836 ஆம் ஆண்டு தி கீப்ஸேக்கில் வெளியிடப்பட்ட லெடிடியா எலிசபெத் லாண்டனின் கவிதைக்கு இந்த ஓபரா உத்வேகம் அளிக்கிறது. இந்த பொருள் பல திரைப்படங்களுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளதுஃ அமெரிக்க மௌனத் திரைப்படமான தி டம்ப் கேர்ள் ஆஃப் போர்டிசி (1916), ஜெர்மன் மௌனத் திரைப்படமான டை ஸ்டும்மே வான் போர்டிசி, இத்தாலிய திரைப்படமான லா முட்டா டி போர்டிசி (1952). லா மியூட்டே டி போர்டிசிஃ ஜூன் ஆண்டர்சன், ஆல்ஃபிரடோ கிராஸ், ஜான் ஆலர், என்செம்பிள் கோரல் ஜீன் லாஃபோர்ஜ், ஆர்கெஸ்டர் பில்ஹார்மோனிக் டி மான்டே-கார்லோ, தாமஸ் ஃபுல்டன் நடத்தியது, செப்டம்பர் 1986 இல் மான்டே கார்லோவில் உள்ள சாலி கார்னியரில் (ஈ. எம். ஐ) பதிவு செய்யப்பட்டது. . 2 மணி நேரம் 29 நிமிடங்கள். லா முட்டே டி போர்டிசி ஆஸ்கார் டி லா டோரே (டெனார்)-அல்போன்ஸ், ஏஞ்சலினா ருசாஃபாண்டே (சோப்ரானோ)-எல்வைர், அங்கஸ் வூட் (டெனார்)-லோரென்சோ, உல்ஃப் பால்சென் (பாரிடோன்)-செல்வா, அன்னே வெய்ன்காஃப் (மெஸோ)-ஐன் ஹோல்டேம், டியாகோ டோரே (டெனார்)-மசானியெல்லோ, வியார்ட் விதோல்ட் (பாஸ்)-பியட்ரோ, கோஸ்டாடின் ஆர்குரோவ் (பாரிடோன்)-போரெல்லா, ஸ்டீபன் பியனர் (பாஸ்)-மொரேனோ; ஒபெர்ன்சோர் டெஸ் அன்ஹால்டிசென் தியேட்டர்கள்,/அந்தோனி ஹெர்மஸ்; பதிவு செய்யப்பட்ட 24-26 மே 2011, க்ரோஸ் ஹவுஸ் ஆஃப் போர்டிசி விளையாட்டு, முழு ஸ்கோர். பாரிஸ்ஃ இ. ட்ரூபெனாஸ். . கேலிகாவில் நகலெடுக்கவும். . . ஸ்க்ரைப், யூஜின் (1875). ஒயுவர்ஸ் காம்ப்ளேட்ஸ்ஃ ஓபராக்கள், பேலெட்டுகள். பாரிஸ்ஃ ஈ. டென்டு. ஹாதிட்ரஸ்டில் நகலெடுக்கவும்; கூகிள் புக்ஸில் நகலெடுக்கவும். . மேலும் படிக்க Mondelli, Peter (2013). "பிரெஞ்சு கிராண்ட் ஓபராவில் வரலாற்றின் சமூகத்தன்மைஃ ஒரு வரலாற்று பொருள்முதல்வாத முன்னோக்கு", 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை தொகுதியில். 37, இல்லை. 1. பார்க்கர், ரோஜர், தி ஆக்ஸ்போர்டு இல்லஸ்ட்ரேட்டட் ஹிஸ்டரி ஆஃப் ஓபரா, ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1994 ரெனியூ, லியோனல், எல் ஹிஸ்டோயிர் டெஸ் தியேட்டர்ஸ் டி ப்ரூக்ஸெல்லெஸ்ஃ டெபுயிஸ் லூர் ஆரிஜின் ஜுஸ்குவா செ ஜர், டுச்சார்ட்ரே & வான் பக்கென்ஹவுட், 1928. வார்ராக், ஜான் அண்ட் வெஸ்ட், ஈவான், தி ஆக்ஸ்போர்டு டிக்ஷனரி ஆஃப் ஓபரா நியூயார்க்ஃ ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ்ஃ 1992 வெளிப்புற இணைப்புகள் தி ஸ்டாண்டர்ட் ஓபரா கிளாஸ் சினாப்சிஸ் லா முட்டே டி போர்டிசி, பிரெஞ்சு லிப்ரெட்டோ (பிரஸ்ஸல்ஸ், 1833) கூகிள் புக்ஸில் மசனியெல்லோ, ஓவேரோ, லா முட்டா டி போர்டிசி, இத்தாலிய லிப்ரெட்டோ (பலேர்மோ, 1860) கூகிள் புக்ஸில் மசனியெல்லோ, ஆங்கிலம் மற்றும் இத்தாலிய லிப்ரெட்டோ (பாஸ்டன், 1865) கூகிள் புக்ஸில், ஆல்பிரட் எட்வர்ட் சலோன் ஓபரா காட்சியின் ஒரு ஓவியம், ஜே. சி. எட்வர்ட்ஸ் பொறித்த ஒரு கவிதை விளக்கப்படத்துடன் (ஃபெனெல்லா எஸ்கேப்) லெடிடியா எலிசபெத் லாண்டன். கிராண்ட் ஓபராக்கள் பிரெஞ்சு மொழி ஓபராக்கள் டேனியல் ஆபெர் 1828 ஓபராக்கள் ஓபரா வேர்ல்ட் பிரீமியர்ஸ் பாரிஸ் ஓபரா ஓபராக்களில் நேபிள்ஸில் அமைக்கப்பட்டன ஓபராக்கள் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் அமைக்கப்பட்டன ஓபராக்கள் லிப்ரெட்டி ஜெர்மைன் டெலாவிக்னே லிப்ரெட்டியின் யூஜின் ஸ்க்ரைப் கலைப் படைப்புகள் கலவரங்களை ஏற்படுத்தின ஓபரா சர்ச்சைகள் ஓபராக்கள் திரைப்படங்களில் தழுவின