Coltrane "Live" at the Village Vanguard
கோல்ட்ரேன் "லைவ்" அட் தி வில்லேஜ் வான்கார்ட் என்பது ஜாஸ் இசைக்கலைஞர் ஜான் கோல்ட்ரேனின் நேரடி ஆல்பமாகும், இது பிப்ரவரி 1962 இல் இம்பல்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸில் வெளியிடப்பட்டது. மெக்காய் டைனர், ஜிம்மி கேரிசன் மற்றும் எல்வின் ஜோன்ஸ் ஆகியோருடன் கோல்ட்ரேனின் கிளாசிக் குவார்டெட் உறுப்பினர்களைக் கொண்ட முதல் ஆல்பம் இதுவாகும், அதே போல் வெளியிடப்பட்ட முதல் கோல்ட்ரேன் லைவ் ஆல்பமும் இதுவாகும். இம்பல்ஸ்! க்கான அவரது முந்தைய ஆல்பத்திற்கு மாறாக, இது அதன் சவாலான இசையால் விமர்சகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களிடையே பெரும் கொந்தளிப்பை ஏற்படுத்தியது. பின்னணி 1961 ஆம் ஆண்டில், கோல்ட்ரேன் எரிக் டால்பியை பணியமர்த்தியதிலும், அவரது இசைக்குழு இசைக்கும் விதத்திலும் சர்ச்சையை உருவாக்கினார். அக்டோபர் 1961 இன் பிற்பகுதியில் தொடங்கி நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள வில்லேஜ் வான்கார்டில் குயின்டெட் வசிப்பிடத்திற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, டவுன் பீட் விமர்சகர் ஜான் டைனன் இந்த குழுவை "ஜாஸ் என்ற பெயரில் இசை முட்டாள்தனம் பரப்பப்படுகிறது" என்றும் "வளர்ந்து வரும் ஜாஸ் எதிர்ப்பு போக்கின் திகிலூட்டும் ஆர்ப்பாட்டம்" என்றும் விவரித்தார். ஐரோப்பிய விமர்சகர்களும் பார்வையாளர்களும் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் தோன்றுவதில் சிரமப்பட்டனர், குழுவின் இசையைக் கண்டறிந்தனர், குறிப்பாக கோல்ட்ரேன் மற்றும் டால்பி, குழப்பமான மற்றும் பின்பற்ற கடினமாக இருந்தது. டவுன் பீட் இதழின் ஆசிரியர் டான் டிமைக்கேல் இந்த ஜோடியை தங்களைத் தற்காத்துக் கொள்ள அழைக்கும் நடவடிக்கையை எடுத்தார், ஏப்ரல் 12,1962 இதழில் "ஜான் கோல்ட்ரேன் மற்றும் எரிக் டால்பி விமர்சகர்களுக்கு பதிலளிக்கவும்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரை வெளிவந்தது. நவம்பர் தொடக்கத்தில் கோல்ட்ரேனை நான்கு இரவுகளில் நேரலையில் பதிவு செய்வது புதிய தயாரிப்பாளர் பாப் தீலேவின் யோசனையாக இருந்தது, தீலே கிளப்பில் முதல் முறையாக சாக்சோபோனிஸ்ட்டை நேருக்கு நேர் சந்தித்தார். இது தீலே மற்றும் கோல்ட்ரேன் இடையே ஒரு நெருக்கமான பணி உறவைத் தொடங்கியது, இது இம்பல்ஸில் அவரது மீதமுள்ள நேரத்திற்கு நீடிக்கும், தீலே கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு அடுத்தடுத்த ஆல்பத்தையும் தயாரிக்கிறார். இந்த நிகழ்ச்சிகளின் போது கோல்ட்ரேன் தனது மிகவும் பிரபலமான பாடலான "மை ஃபேவரைட் திங்ஸ்" பாடலை பதிவு செய்ய வேண்டும் என்று வலியுறுத்தாமல் இருந்ததால் தீலே உடனடியாக கோல்ட்ரேனின் நம்பிக்கையைப் பெற்றார். ரெக்கார்டிங் பொறியாளர் ரூடி வான் கெல்டர் மேடையில் ஒரு மேஜையில் தனது உபகரணங்களை அமைத்தார், மேலும் இந்த கச்சேரிகளுக்கு கோல்ட்ரேன் பெரும்பாலும் டம்புரா, காண்ட்ராபாஸ்சூன், ஓபோ அல்லது இரண்டாவது பாஸ் ஆகியவற்றைச் சேர்ப்பதன் மூலம் குவிண்டெட்டை மேம்படுத்துகிறார். இவை குழுவுடன் ரெக்கி வொர்க்மேனின் இறுதிப் பதிவுகளாகும், ஏனெனில் டிசம்பர் 1961 க்குள் கேரிசன் அவருக்கு பதிலாக அறிவிக்கப்பட்டார், இது அடுத்த நான்கு ஆண்டுகளுக்கு நிலையானதாக இருக்கும் ஒரு வரிசையை உறுதிப்படுத்தியது. (ஆல்பத்தில் கேரிசனின் செயல்திறன் அவர் குழுவுடன் விளையாடிய முதல் முறையாகக் குறிக்கப்பட்டது.) இந்த நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட இரண்டு கூடுதல் பதிவுகள் இம்ப்ரெஷன்ஸ், "இம்ப்ரெஷன்ஸ்" மற்றும் "இந்தியா" என்ற ஆல்பத்தில் தோன்றின. செப்டம்பர் 23,1997 அன்று, இம்பல்ஸ்! தி கம்ப்லீட் 1961 வில்லேஜ் வான்கார்ட் ரெக்கார்டிங்ஸ் என்ற பெட்டி தொகுப்பை வெளியிட்டது, நான்கு இரவுகளிலிருந்தும் நான்கு கச்சிதமான வட்டுகளில் காலவரிசைப்படி பதிவுகள் இருந்தன. இசை ஆல்பத்திற்கு மூன்று நிகழ்ச்சிகள் (இரண்டு அசல் பாடல்கள் மற்றும் ஒரு ஜாஸ் தரநிலை) தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன. டேனர் மற்றும் சோப்ரானோ சாக்சோபோன்களில் கோல்ட்ரேன் இடம்பெறும் ஒரு குவிண்டெட் நடித்த "ஸ்பிரிச்சுவல்" (ஆல்பம் கிரெடிட் சோப்ரானோவை மட்டுமே பட்டியலிடுகிறது; இருப்பினும், கோல்ட்ரேன் 1966 நேர்காணலில் இரண்டு கருவிகளையும் இசைத்ததை ஒப்புக் கொண்டார்) மற்றும் பாஸ் கிளாரினெட் மீது எரிக் டால்பி, ஜேம்ஸ் வெல்டன் ஜான்சன் எழுதிய தி புக் ஆஃப் அமெரிக்கன் நீக்ரோ ஸ்பிரிச்சுவல்ஸில் வெளியிடப்பட்ட "நோபாடி நோஸ் டி ட்ரபிள் ஐ சீ" இன் தழுவலாக இருக்கலாம். கோல்ட்ரேன் கூறினார்ஃ "இது நாங்கள் சில காலமாக பணிபுரிந்து வந்த ஒரு பகுதி, ஏனென்றால் அதை பதிவு செய்வதற்கு முன்பு ஆன்மீகத்தின் அசல் உணர்ச்சி சாரத்தை நாம் பெற முடியும் என்பதை உறுதிப்படுத்த விரும்பினேன்". "மென்மையாக, ஒரு மார்னிங் சன்ரைஸைப் போல", ஒரு பாப் தரநிலை, கோல்ட்ரேனுடன் மீண்டும் சோப்ரானோ சாக்ஸில் ஒரு நால்வரால் இசைக்கப்படுகிறது. கோல்ட்ரேன் இந்த துண்டு "இரண்டு ஒரிஜினல்களையும் முழுமையாக்குவதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது, குறிப்பாக ஜோன்ஸின் ஸ்விங்கிங் எனக்கு பிடிக்கும்" என்று கூறினார். மூன்றாவது தேர்வு, ப்ளூஸ் "சேஸின் தி டிரேன்", ஆஷ்லே கான் இம்பல்ஸ் பற்றிய தனது புத்தகத்தில் பார்க்கிறார்! "அறுபதுகளின் அவாண்ட்-கார்ட் ஜாஸின் பிறப்பு கூக்குரல்ஃ கடந்த காலத்தின் பெபோப் திறமை மற்றும் தைரியத்தை ஒரு சுதந்திரமான, நீக்கப்பட்ட, ஆன்மீக ரீதியாக சார்ஜ் செய்யப்பட்ட எதிர்காலத்துடன் இணைத்த பாணியிலான மொழிகள் மற்றும் மெல்லிசை யோசனைகளின் வெளிப்பாடு" என்று பெயரிடப்பட்டது, மேலும் கோல்ட்ரேன் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் பென் ராட்லிஃப் "ஒரு சிறந்த அறிக்கை", அவரது "அந்தக் காலத்தின் மைல்கல் செயல்திறன்" மற்றும் "தற்போது நடைமுறையில் உள்ள ஜாஸில் மிக முக்கியமான பதிவுகளில் ஒன்று" என்று விவரித்தார். டிராக்கின் ஒரு அம்சம் என்னவென்றால், இது டைனர் இல்லாமல், மூவராகவும் பதிவு செய்யப்பட்டது, டெனார் சாக்ஸ் வாசிக்கும் கோல்ட்ரேனை பியானோவால் பொதுவாக வழங்கப்படும் ஹார்மோனிக் அடித்தளங்களிலிருந்து விடுவித்தது. "சேஸின் தி ட்ரேன்" இல் பாஸிஸ்ட் ஜிம்மி கேரிசன், சமீபத்தில் ஓர்னெட் கோல்மேனின் பியானோ இல்லாத நால்வர் குழுவுடன் விளையாடியிருந்தார், மேலும், பதிவு செய்வதற்கு முன்பு 1961 நேர்காணலில், கோல்ட்ரேன் கோல்மேன் மீது மிகுந்த பாராட்டை வெளிப்படுத்தினார், மேலும் அவரது செல்வாக்கை ஒப்புக் கொண்டார், "ஓர்னெட் செய்வது போலவே, பியானோவின் துணை இல்லாமல், எதிர்காலத்தில் நாங்கள் இசைக்கப் போகும் சில பாடல்கள் இருக்கலாம்" என்று கூறினார். கோல்ட்ரேன் மேலும் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "நான் மங்குடன் விளையாடியபோது. நான் பியானோ இல்லாமல் பல முறை இசைத்தேன்ஃ துறவி. இரண்டு துண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஆடை அறைக்குத் திரும்புவார் அல்லது இரண்டு அல்லது மூன்று மணி நேரம் ஜன்னலுக்கு வெளியே நின்று பார்ப்பார். எனவே, பியானோ இல்லாமல் விளையாடினோம் "என்று கூறினார். பியானோ இல்லாதது, கேரி கிடின்ஸ் "வலிமையான செறிவு" என்று அழைத்த ஒரு தாளப் பகுதியுடன் விளையாடுவது, கோல்ட்ரேனை "சேஸின் தி ட்ரேன்" மீது "நீட்டிக்க" அனுமதித்தது. கோல்ட்ரேன் கூறுகையில், "மெல்லிசை எழுதப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், நாங்கள் அதை இசைப்பதற்கு முன்பு அது கற்பனை கூட செய்யப்படவில்லை. நாங்கள் டெம்போவை அமைத்தோம், உள்ளே சென்றோம் ". (ராட்லிஃப் இந்த துண்டு "வெறுமனே உருவாகிறது" என்று எழுதினார், மேலும் இது "முழுமையான முழு தீவிரத்தில் தொடங்கும் விதத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது மற்றும் உச்சநிலை அல்லது குறைப்பு இல்லாமல் அந்த நிலையை தக்க வைத்துக் கொள்கிறது".) ராட்லிஃப்பின் கூற்றுப்படி, அவரது தனிப்பாடலில், கோல்ட்ரேன் "உள் 12-பட்டை தர்க்கத்தை மேலே செலுத்துகிறார். அவர் ஒவ்வொரு பட்டியையும் மாற்றுவதற்கான வடிவங்களை ஏற்படுத்துகிறார், அல்லது 2 வது மற்றும் 3 வது பட்டியில் ஒரு ஒற்றை வடிவத்தை நீட்டிக்கிறார், அல்லது 4 வது மற்றும் 5 வது, அல்லது ஒரு வரிசையில் மூன்று. ஒரு நிமிடத்திற்குள், கேரிசன், விக்கல் சொற்றொடரில் நடந்து. 12-பட்டை கட்டமைப்பிலிருந்து தன்னை தளர்த்திக் கொள்கிறார்; கோல்ட்ரேன் (மற்றும் ஜோன்ஸ்) இன்னும் 12 பட்டைகளின் முடிவை ஒரு புதிய மெல்லிசை யோசனை மற்றும் ஒரு உறுதியான சிம்பல் செயலிழப்பின் தொடக்கத்தில் வரையறுக்கிறார். இரண்டரை நிமிடங்களில், கோல்ட்ரேன் 12-பட்டை குறிப்பான்களைப் புறக்கணிக்கத் தொடங்குகிறார், மேலும் அவர், மொத்தத்தில், அமைப்பை ஆராய்ந்து, குறுகிய, இனிமையான மெல்லிசைகளுடன் முட்டாளாக்குகிறார். தனிப்பாடலின் அம்சங்கள் டேனர் சாக்ஸ் வீரர் ஜான் கில்மோரின் செல்வாக்கை பிரதிபலிக்கின்றன, அவர் சன் ரா உடன் விளையாடியதற்காக மிகவும் பிரபலமானவர்ஃ "குறுகிய உந்துதல் செல்களின் ரன்-ஆன் மொழி". கில்மோர் தொடர்பை உறுதிப்படுத்திய கோல்ட்ரேன், "நான் 'சேஸின்' தி ட்ரேன் 'வை உருவாக்குவதற்கு முன்பு ஜான் கில்மோரின் பேச்சை உன்னிப்பாகக் கேட்டேன். எனவே அதில் உள்ள சில விஷயங்கள் உண்மையில் இந்த பூனையைக் கேட்பதில் நேரடி தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன ". கோல்ட்ரேன் தனது கொம்பின் முழு வரம்பிலிருந்தும் ஈர்க்கும் வியக்க வைக்கும் பல்வேறு வகையான அமைப்புகளுக்கு கோல்ட்ரேனின் தனிப்பாடல் குறிப்பாக கவர்ச்சிகரமானது என்று நாட் ஹென்டாஃப் எழுதினார், இது "சோப்ரானோவில் உயர்ந்த குறிப்புகளை அடைய அவர் தனது முத்திரையை உருவாக்கியபோது, அவர் டேனருக்கு அதிக சுருதி வரம்புகளில் சிந்திக்கத் தொடங்கினார்" என்ற உண்மையை பிரதிபலிக்கிறது. அவர் தனது கருவியை அதிகமாக இசைக்கத் தொடங்கினார் ". கோல்ட்ரேன் மல்டிஃபோனிக்ஸ் மற்றும் பிளவு தொனிகளையும் ஆராய்கிறார்; எரிக் நிஸென்சன் தனிப்பாடலின் போது "அவர் தனது சாக்சபோன் மூலம் கத்துகிறார், அழுகிறார், அழுகிறார்" என்று எழுதினார். "கேரி கிட்ரேனின்" "நல்லிணக்கத்தை குறைத்து, எந்த வடிவத்திலிருந்தும் தப்பிக்க வேண்டும் என்ற ஆசை-வளையல்கள், கோரஸ்கள், நிதானமான அளவுகோல்-அவரை மொத்த வெளிப்பாட்டின் மழுப்பலான கிரைலில் இருந்து விலக்கி வைக்கிறது" "என்ற காரணத்தால் கேரி கிட்ரேனின்" "சேஸின் தி டிரேன்" "ஓரளவு வெற்றிகரமாக உள்ளது. ஆனால் அவர் ப்ளூஸைத் தாண்டி தள்ள அச்சுறுத்தும் போதெல்லாம், அவர்கள் அவரை வீட்டிற்கு அழைத்து வருகிறார்கள்". கிடின்ஸ் எழுதினார்ஃ "ஜாஸ் மரபுவழிகளை சுவர் வழியாக அல்லாமல் அதற்குத் தள்ளுவதில், கோல்ட்ரேன் தான் ஏற்கனவே தேர்ச்சி பெற்றவற்றின் செல்லுபடியை சவால் செய்வதற்காக அவர் கற்றுக்கொண்ட அனைத்தையும் பயன்படுத்துகிறார். அவர் எவ்வளவு தூரம் சென்றாலும், அவர் நிகழ்ச்சியின் காலத்திற்கு தொடர்ச்சியான மற்றும் குழந்தையைப் போன்ற கருப்பொருளின் விளையாட்டுத்தனமான தரத்தை நிலைநிறுத்துகிறார்". ராட்லிஃப் "சசின் 'தி டிரெய்ன்" ஒரு ஒருங்கிணைப்பு என்று கூறினார். இந்த பதிவு, துல்லியமாக, இலவச ஜாஸ் மற்றும் நேராக முன்னோக்கி ஜாஸ் பொதுவானது ". கோல்ட்ரேன் மற்றும் டால்பியின் கட்டுரையின் படி வரவேற்பு, அடுத்த ஏப்ரல் 26 இதழுக்கான டவுன் பீட் லைவ் பற்றிய இரண்டு மதிப்புரைகளை வழங்கியது! கிராம வான்கார்டில், இருவரும் "சசின் தி டிரெய்ன்" மீது கவனம் செலுத்தினர். பீட் வெல்டிங் இதை "ஒரு நீரோட்டமான மற்றும் வேதனையான வெளியேற்றம், தெளிவற்ற சக்தி, நம்பிக்கை மற்றும் கிட்டத்தட்ட-பேய்க் கொடுமையுடன் வழங்கப்பட்டது" என்று விவரித்தார். மறுபுறம், "ஒலித் தாள்கள்" என்ற சொற்றொடரை உருவாக்கிய ஈரா கிட்லர், "கோல்ட்ரேன் வெளிப்பாட்டின் புதிய வழிகளைத் தேடிக்கொண்டிருக்கலாம், ஆனால் அது இந்த வடிவமான யாப்ஸ், ஸ்குவாக்ஸ் மற்றும் எண்ணற்ற தொடர்ச்சியான ஓட்டங்களை எடுக்கப் போகிறது என்றால், அது காடுகளுக்குள் மட்டுப்படுத்தப்பட வேண்டும்" என்று கூறினார். 2020 ஆம் ஆண்டில் தனது சப்ஸ்டாக்-வெளியிடப்பட்ட "நுகர்வோர் வழிகாட்டி" கட்டுரையில், ராபர்ட் கிறிஸ்ட்கா பக்கத்தின் "நிதானமான" அமைதியை "" போதுமான அழகானதாக "கண்டறிந்தார், ஆனால்" முடிவில்லாமல் மீண்டும் வெளியிடப்பட்ட இந்த ஆல்பம் ஒரு காரணத்திற்காக புனிதமானதுஃ இரண்டாவது பக்கம் முற்றிலும் 16 நிமிட 'சேஸின் தி டிரேன்' ஐக் கொண்டுள்ளது, இது லூயிஸ் ஆம்ஸ்ட்ராங்கின் "வெஸ்ட் எண்ட் ப்ளூஸ்" (1928) மற்றும் பீட்டில்ஸின் "ஷீ லவ்ஸ் யூ" (1963) ஆகியவற்றிற்கு சமமான முக்கியத்துவம் என்று அவர் கருதினார். ஆல்பம் டிராக் "இதற்கு முன்பு அறியப்படாத குழப்பமான கட்டளையின் இனத்தைத் தூண்டியது மற்றும் வரலாற்றுக்கு வழங்கியது", "ஜோன்ஸ் கோபமாக ஓட்டிச் செல்லும்போது டிரேன் அழுவது மற்றும் டேனரில் திமிங்கிலம் அடிப்பது மற்றும் ஆழமான குண்டுகள் மற்றும் பாஸிஸ்ட் ஜிம்மி கேரிசன் அயராது நங்கூரமிடுவது மற்றும் தீவிரமடைவது (மற்றும் டால்ஃபி சுருக்கமான ஆல்டோ வர்ணனையை இடைக்கணிப்பதாகக் கூறப்படுகிறது, இருப்பினும் நான் எங்கே என்பதைக் கண்டுபிடிப்பதை விட்டுவிட்டேன்)". "சசின் தி டிரேன்" படத்தின் உணர்ச்சிகரமான தாக்கத்தை எழுத்தாளர்கள் ஒப்புக் கொண்டுள்ளனர். தனது லைனர் குறிப்புகளில், நாட் ஹென்டாஃப் எழுதினார்ஃ "இந்த சமரசமற்ற செயல்திறனில் கோல்ட்ரேனைக் கேட்பது மிகவும் உறிஞ்சக்கூடியது, ஏனெனில் இது தன்னிச்சையான படைப்பின் சமரசமற்ற செயலில் வெளிநாட்டவர் இருக்க அனுமதிக்கிறது. வழக்கமாக, ஜாஸில் கூட, கட்டுப்பாடற்ற மேம்பாட்டின் சில ஆபத்துக்களைத் தவிர்ப்பதற்காக சில மெருகூட்டல் முன்பே செய்யப்பட்டுள்ளது; ஆனால் இங்கே முழு பகுதியும் புதிதாக மற்றும் கணிக்க முடியாத வகையில் நமக்கு முன்னால் உயிருடன் வருகிறது. எனவே, அந்த அரிய சமகால நிகழ்வை வெளிப்படையாக அனுபவிக்க முடியும்-ஒரு மனிதன் உடைந்து போகிறான். பொதுவெளியில் கூட குறைவாக இல்லை. இடைவிடாத ஒரு சுய ஆய்வுக்கு நீங்கள் உணர்ச்சிபூர்வமாக உங்களைத் திறக்க முடிந்தால், ஜாஸ் அனுபவத்தின் மஜ்ஜையைப் பற்றியும், கோல்ட்ரேனின் சொந்த அழியாத வளமான இசைக்கலைஞரைப் பற்றியும் இந்த ப்ளூஸ் சுழற்சியின் மூலம் கணிசமான நுண்ணறிவைப் பெறலாம் ". எரிக் நிஸென்சன் "சேஸின் தி டிரேன்" இல், கோல்ட்ரேனின் வாசிப்பு அவரது வாழ்க்கையின் மிகவும் தீவிரமான உணர்ச்சிகரமானது என்று எழுதினார். தொழில்நுட்ப ரீதியாக பாடலை பகுப்பாய்வு செய்வது ஒரு புள்ளிக்கு அப்பாற்பட்டது-இது ஒரு அனுபவம், கோல்ட்ரேன் மற்றும் அவரது பார்வையாளர்களால் பகிரப்பட்ட ஒரு கேத்தர்சிஸ், மேலும் இது அதற்கு முந்தைய எதையும் போலல்லாமல் உள்ளது. 'சேஸின் தி டிரேன்' குறிப்பாக முடி வளர்க்கிறது, ஏனெனில் கோல்ட்ரேன் இந்த இசையை உருவாக்க தனது ஆன்மாவை ஆழமாக தோண்டி எடுத்துள்ளார் என்பது தெளிவாகிறது-'கண்ணாடியை சுத்தம் செய்தல்', ஏனெனில் அவர் அதை சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வைப்பார். இசை அவரது உள் இருப்பின் மூலப்பொருளின் உருவப்படம் போல் தெரிகிறது, இசை மிகவும் வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொள்கிறது, அதைக் கேட்பதில் நாம் சற்று சங்கடப்படுகிறோம். இது, அதன் அகநிலைத்தன்மையில், இருபதாம் நூற்றாண்டின் மிகவும் புதுமையான கலை மற்றும் இலக்கியத்தின் பாரம்பரியத்தில் உள்ளது. இந்த வகையான உள்-உந்துதல் மேம்பாடு கோல்ட்ரேனின் தேடலுக்கு முக்கியமானது. உள்ளுக்குள் பார்ப்பதன் மூலம், அவர் அந்த இசை 'சாராம்சம்' மற்றும் கடவுளின் மனம் ஆகிய இரண்டின் மையத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றார். இங்கிருந்து, அவரது பெரும்பாலான இசை இதேபோல் அவரது 'கண்ணாடியை சுத்தம் செய்ததன்' விளைவாக இருக்கும். கேரி கிடின்ஸ் "சசின் 'தி டிரேன்" "இன்றுவரை [கோல்ட்ரேனின்] போராட்டத்தின் மிகவும் தெளிவான ஆவணப்படுத்தல்" என்று கூறினார், அதை "முதன்மையான மற்றும் இன்றியமையாதது. உறுதியான இசை கண்டுபிடிப்பின் வியர்வையால் நனைந்த கோபம்" என்று விவரித்தார். அவர் எழுதினார்ஃ "பியானோ, வழக்கமான கருப்பொருள், ஒத்திசைவான மாற்றீடுகள், துணை தனிப்பாடலாசிரியர் (கள்), அழைப்பு மற்றும் பதில் மற்றும் வழக்கமான காலம் ஆகியவை போய்விட்டன. அவர் தனது திறமையான நுட்பத்தை வடிகட்டுவதன் மூலம் இசையை இன்னும் குறைத்துக்கொள்கிறார்-அவரது ஒலியின் பிரகாசத்தை மணல் செய்து, தவறான குறிப்புகள், மேலோட்டங்கள் மற்றும் குரல்களின் சொற்களஞ்சியத்தில் ஈடுபடுகிறார். அவர் தன்னையும் நீலத்தையும் சகிப்புத்தன்மையின் வரம்புகளுக்குத் தள்ளுகிறார், இருட்டிலிருந்து ஒளியையும், வலியிலிருந்து இன்பத்தையும், கட்டுப்பாடுகளிலிருந்து விடுதலையையும் ஈர்க்கிறார் ". கோல்ட்ரேன் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜே. சி. தாமஸ் "சேஸின் தி ட்ரேன்" ஐ "பதினைந்து நிமிடங்கள் மற்றும் ஐம்பத்தைந்து விநாடிகள் ஆற்றல்மிக்க, வெளிப்படையான மாற்றங்கள் மற்றும் எதிர்மாற்றங்கள், இடைக்கணிப்புகள் மற்றும் மேம்பாடுகள் ஒரு தொடர்ச்சியான ஸ்ட்ரீம்-ஆஃப்-நனவு உருவாக்கத்தில், கேட்போர் தங்கள் தலையை அசைக்கும் மறுப்பில் அல்ல, ஆனால் அத்தகைய கடினமான திட்டம் முயற்சிக்கப்பட்டது மட்டுமல்ல, அத்தகைய இசை ரீதியாக வெற்றிகரமான முடிவுகளுடன் வெளிப்பட்டது என்ற அவநம்பிக்கையிலும்" என்று விவரித்தார். நிகழ்ச்சி மற்றும் பதிவின் போது, "மேக்ஸ் கார்டன் தனது தலையை மிகவும் வலுக்கட்டாயமாக தலையசைத்துக் கொண்டிருந்தார், அது துண்டிக்கத் தயாராக இருப்பதாகத் தோன்றியது. பாப் தீலே தனது குதிகால் கீழே இறங்கும் அளவுக்கு தனது கால்களைத் தட்டிக்கொண்டிருந்தார், தனது குழாயின் மீது மிகவும் கடுமையாக உறிஞ்சினார், அவர் தனது சொந்த தயாரிப்பின் புகை திரையில் தன்னைக் காப்பிடித்தார். ரூடி வான் கெல்டர் நிரந்தர இயக்கத்தில் ஒரு படிப்பாக இருந்தார், கோல்ட்ரேனை ஒரு பில் சேகரிப்பாளரைப் போலவே நெருக்கமாகப் பின்தொடர்ந்தார், மேலும் அவரது மைக்ரோஃபோன்களில் ஒன்றை எல்லா நேரங்களிலும் தலைவரின் டேனர் சாக்சபோனில் இருந்து ஒரு அங்குலம் தொலைவில் வைத்திருந்தார், அதைச் செய்ய அவர் வாடிக்கையாளர்களில் பாதிக்கும் மேற்பட்டவர்களை ஏற வேண்டியிருந்தது". (கோல்ட்ரேன் தனது சாக்சபோனை அசைத்து, அடித்தள கிளப்பின் சிறிய மேடையை பின்தொடர்வதன் மூலம் நல்ல மைக்ரோஃபோன் இடத்தைப் பராமரிக்க அவர் திணற வேண்டியிருந்ததன் விளைவாக, முன்பு பெயரிடப்படாத பகுதிக்கு வான் கெல்டர் "சசின் 'தி டிரேன்" என்ற தலைப்பை பரிந்துரைத்தார்.) ஆர்ச்சி ஷெப் தான் முதன்முதலில் "சசின் தி ட்ரேன்" என்ற பாடலை கேட்டதை நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "நான் 1962 இல் [நியூயார்க்கின்] கிழக்கு கிராமத்தில் ஒரு மாடி மாடியில் வசித்து வந்தேன். என் பக்கத்து வீட்டுக்காரரின் ரெக்கார்ட் பிளேயர் வளர்ந்து வருவதைக் கேட்டேன், அது டிரேன் என்று எனக்குத் தெரியும். ஆனால் பியானோ ஒருபோதும் உள்ளே வரவில்லை. அவர் வரியை உருவாக்கத் தொடங்கியபோது, அமைப்பு அவ்வளவு வெளிப்படையாக இல்லை என்பது தெளிவாகியது, மேலும் அவர் ஒலிகளுடன் விளையாடுகிறார்ஃ கொம்பின் சாதாரண அளவை விட அதிகமாக விளையாடுவது, நடுநிலை மற்றும் விசித்திரமான குறிப்புகள், மேலோட்டங்கள் மற்றும் பல. ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் 'ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங்' அவரது நாளில் இருந்ததைப் போல ஒரு இசைத் துண்டு அதிர்ச்சியூட்டுவதாக நான் கண்டேன். மெல்லிசை மற்றும் மெல்லிசைக்கும் தாளத்திற்கும் இடையிலான உறவை விட பாடலின் வடிவம் மிகவும் குறைவாகவே உள்ளது. சோனி ரோலின்ஸ் இதற்கு முன்பு பியானோ இல்லாமல் பணியாற்றியிருந்தார், ஆனால் அவரது வாசிப்பு முதன்மையாக இணக்கமாக இருந்தது-மற்றும் ஆர்னெட் கோல்மனும், முற்றிலும் இசைக்கருவி கொண்டவர். கோல்ட்ரேனால் இரண்டையும் ஒருங்கிணைக்க முடிந்தது, எல்லாவற்றையும் சூழலில் வைக்க, ஒரு அதிநவீன வழியில் அது அனைவரையும் பாதித்தது. [பியானோ இல்லாமல்] கோல்ட்ரேன் குவார்டெட் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் மூவராக மாறிய இடம் இது. ['சேஸின்' தி ட்ரேன் '] முன்பு வந்தவற்றின் தொகுப்பாகும். இது இலவச ஜாஸ் என்று நீங்கள் கூறலாம், ஆனால் இது முற்றிலும் இலவசம் அல்ல, ஏனெனில் இன்னும் மிகவும் வலுவான கட்டமைப்பு அறிகுறிகள் உள்ளனஃ வளையல்கள், இணக்கம். 'ஜெயண்ட் ஸ்டெப்ஸ்' [1959] என்பது ஒரு கட்டத்தின் முடிவு என்று டிரேன் கூறினார், அங்கு அவர் வளையங்களின் அனைத்து வரிசைமாற்றங்களையும் முடித்துவிட்டார். 'சேஸின்' டிரெய்ன் 'திறக்கப்பட்ட மற்றொரு கதவுஃ ஒலியை ஒலிக்கு பயன்படுத்துதல். சார்லி பார்க்கரின் 'கோ-கோ' [1945] அல்லது கோல்மேன் ஹாக்கின்ஸ் 'பாடி அண்ட் சோல்' [1939] போன்ற முக்கியமான ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க மேம்பட்ட இசையின் வரலாற்றில் இது மிகவும் புதுமையான துண்டுகளில் ஒன்றாகும் என்று நான் நினைக்கிறேன். அதுவே ட்ரேனின் மகத்துவம், அவர் எப்போதும் நடன உணர்வையும் ஆன்மீக கூறுகளையும் அவர்கள் 'ஹாட் ஜாஸ்' என்று அழைப்பதற்கு மிகவும் முக்கியமானதாக வைத்திருந்தார். அதனால்தான் அவரது சகாக்கள் அனைவரும் அவரை மிகவும் மதித்தனர், ஏனென்றால் அவர் குளியல் தண்ணீருடன் குழந்தையை வெளியே வீசவில்லை ". டிராக் பட்டியல் ஜான் கோல்ட்ரேன் எழுதிய அனைத்து டிராக்குகளும், குறிப்பிடப்பட்ட இடத்தைத் தவிர. பக்கம் ஒன்று "ஆன்மீகம்"-"மென்மையாக, காலை சூரிய உதயத்தைப் போல" (சிக்மண்ட் ரோம்பெர்க், ஆஸ்கார் ஹாம்மர்ஸ்டீன் II)-6:36 பக்கம் இரண்டு "சசின் 'தி டிரேன்"-16:08 பணியாளர் ஜான் கோல்ட்ரேன்-சோப்ரானோ மற்றும் டெனார் சாக்சபோன் எரிக் டால்ஃபி-பாஸ் கிளாரினெட் ஆன் "ஸ்பிரிச்சுவல்" மெக்காய் டைனர்-பியானோ ஆன் சைட் ஒன் ரெக்கி வொர்க்மேன்-பாஸ் ஆன் சைட் ஒன் ஜிம்மி கேரிசன்-பாஸ் ஆன் சைட் டூ எல்வின் ஜோன்ஸ்-டிரம்ஸ் டெக்னிகல் பீட் டர்னர்-புகைப்பட குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் லைவ் அட் தி வில்லேஜ் வான்கார்ட் ஆல்பங்கள் பாப் தியெல் ஜான் கோல்ட்ரேன் தயாரித்த நேரடி ஆல்பங்கள் இம்பல்ஸ் 1962 லைவ் ஆல்பங்கள்! கிராம வான்கார்டில் பதிவு செய்யப்பட்ட நேரடி ஆல்பங்களை பதிவு செய்கிறது