Victorian decorative arts
விக்டோரியன் அலங்காரக் கலைகள் என்பது விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் அலங்காரக் கலைகளின் பாணியைக் குறிக்கிறது. விக்டோரியன் வடிவமைப்பு பரவலாக ஆபரணங்களின் மகத்தான மிகுதியில் ஈடுபட்டதாக கருதப்படுகிறது. விக்டோரியன் சகாப்தம் அதன் விளக்கம் மற்றும் மரச்சாமான்கள், பொருத்துதல்கள் மற்றும் உட்புற அலங்காரத்தில் ஆசிய மற்றும் மத்திய கிழக்கு தாக்கங்களின் அறிமுகத்துடன் கலந்த வரலாற்று பாணிகளின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மறுமலர்ச்சிக்கு பெயர் பெற்றது. கலை மற்றும் கைவினை இயக்கம், அழகியல் இயக்கம், ஆங்கிலோ-ஜப்பானிய பாணி மற்றும் ஆர்ட் நோவியூ பாணி ஆகியவை விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் பிற்பகுதியிலும் கோதிக் காலத்திலும் தொடங்கின. கட்டிடக்கலை உட்புற அலங்காரம் மற்றும் வடிவமைப்பு விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் உட்புற அலங்காரம் மற்றும் உட்புற வடிவமைப்பு ஒழுங்குமுறை மற்றும் அலங்காரத்திற்காக குறிப்பிடப்படுகின்றன. இந்தக் காலகட்டத்தைச் சேர்ந்த ஒரு வீடு இலட்சிய ரீதியாக அறைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது, பொது மற்றும் தனியார் இடங்கள் கவனமாக பிரிக்கப்பட்டன. ஒரு வெற்று அறை மோசமான சுவை கொண்டதாகக் கருதப்பட்டது, எனவே ஒவ்வொரு மேற்பரப்பும் உரிமையாளரின் ஆர்வங்களையும் அபிலாஷைகளையும் பிரதிபலிக்கும் பொருட்களால் நிரப்பப்பட்டது. பார்லர் ஒரு வீட்டின் மிக முக்கியமான அறையாகவும், விருந்தினர்களை மகிழ்விக்கும் வீட்டு உரிமையாளர்களுக்கான காட்சிப் பொருளாகவும் இருந்தது. வீட்டில் இரண்டாவது மிக முக்கியமான அறையாக சாப்பாட்டு அறை இருந்தது. பக்கப்பலகை பெரும்பாலும் மைய புள்ளியாக இருந்தது, இது பார்வையாளர்கள் ஒரு அறை அல்லது இடத்திற்குள் செல்லும்போது உடனடியாக பார்வையாளர்களின் கண்களை ஈர்க்கிறது, சாப்பாட்டு அறை மற்றும் மிகவும் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. பழைய உட்புறங்கள் பாதுகாக்கப்பட்ட உட்புறங்கள், தனியார் இடங்கள் பாதுகாக்கப்பட்ட உட்புறங்கள், பொது இடங்கள் சுவர்கள் மற்றும் கூரைகள் விக்டோரியன் வீடுகளில் சுவர்களில் வண்ணப்பூச்சு நிறத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது அறையின் பயன்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டதாகக் கூறப்படுகிறது. நுழைவு மண்டபம் மற்றும் படிக்கட்டு அரங்குகளில் இருந்த ஹால்வேக்கள் சுற்றியுள்ள அறைகளுடன் போட்டியிடாத வகையில் சாம்பல் நிறத்தில் வர்ணம் பூசப்பட்டன. பெரும்பாலான மக்கள் சுவர்கள் அல்லது மரவேலைகளை பளிங்கு பூசுகின்றனர். மேலும் சுவர்களில் கல் தொகுதிகளை ஒத்திருக்க ஈரமான பிளாஸ்டரில் ஸ்கோர் செய்வது பொதுவானது. பளிங்கு அல்லது தானியங்கள் செய்யப்பட்ட முடிச்சுகள் கதவுகள் மற்றும் மரவேலைகளில் அடிக்கடி காணப்பட்டன. "பயிரிடுதல்" என்பது வேலை செய்ய மிகவும் கடினமாக இருந்த உயர் தரமான காடுகளைப் பின்பற்றுவதாகும். உட்புற வண்ணத் தேர்வு மற்றும் அமைப்புக்கு குறிப்பிட்ட விதிகள் இருந்தன. "ஒப்புமையின் மூலம் இணக்கம்" என்ற கோட்பாடு வண்ண சக்கரத்தில் ஒருவருக்கொருவர் அருகில் இருக்கும் வண்ணங்களைப் பயன்படுத்துவதாகும். இரண்டாவது "மாறுபாட்டின் மூலம் இணக்கம்", இது வண்ண சக்கரத்தில் ஒருவருக்கொருவர் எதிர் நிறங்களைப் பயன்படுத்துவதாகும். ஒரு சாதகமான முத்தரப்பு சுவர் இருந்தது, அதில் கீழே ஒரு டாடோ அல்லது வைன்ஸ்கோட்டிங், நடுவில் ஒரு புலம் மற்றும் மேலே ஒரு ஃப்ரீஸ் அல்லது கார்னிஸ் ஆகியவை இருந்தன. இது 20ஆம் நூற்றாண்டு வரை பிரபலமாக இருந்தது. 1863 ஆம் ஆண்டில் லினோலியத்தை உருவாக்கிய ஃப்ரெடெரிக் வால்டன், நீர்ப்புகா காகிதம் அல்லது கேன்வாஸ் ஆதரவுடன் அரை திரவ ஆளி விதை எண்ணெயை பொறிக்கும் செயல்முறையை உருவாக்கினார். இது லின்க்ரஸ்டா என்று அழைக்கப்பட்டது மற்றும் வால்பேப்பரைப் போலவே பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த செயல்முறை பின்னர் எண்ணெயின் மீது சென்று அதை மரம் அல்லது பல்வேறு வகையான தோலை ஒத்ததாக மாற்றுவதை எளிதாக்கியது. 8-14 அடி கொண்ட கூரைகளில், சுவர்களில் இருந்த நிறத்தை விட மூன்று நிழல்கள் இலகுவான நிறத்தில் இருந்தன, மேலும் அலங்கரிக்கப்பட்ட கூரைகள் விரும்பப்பட்டதால் பொதுவாக உயர் தரமான அலங்காரங்களைக் கொண்டிருந்தன. வால்பேப்பர் வால்பேப்பர் மற்றும் வால்வரிங்குகள் அவற்றின் பரந்த அளவிலான வடிவமைப்புகள் மற்றும் மாறுபட்ட செலவுகளுடன் அதிக எண்ணிக்கையிலான வீட்டுக்காரர்களுக்கு அணுகக்கூடியதாக மாறியது. வெகுஜன உற்பத்தி நுட்பங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டதாலும், இங்கிலாந்தில், 1712 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட வால்பேப்பர் வரியை 1836 இல் ரத்து செய்ததாலும் இது ஏற்பட்டது. வால்பேப்பர் பெரும்பாலும் பின்னணியில் முதன்மை வண்ணங்களுடன் (சிவப்பு, நீலம் மற்றும் மஞ்சள்) விரிவான மலர் வடிவங்களில் தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும் கிரீம் மற்றும் பழுப்பு நிற வண்ணங்களுடன் அதிக அச்சிடப்பட்டது. இதைத் தொடர்ந்து கோதிக் கலை உத்வேகம் பெற்ற காகிதங்கள் மண் தொனிகளில் பாணியிலான இலை மற்றும் மலர் வடிவங்களுடன் இருந்தன. வில்லியம் மோரிஸ் விக்டோரியன் காலத்தின் பிற்பகுதியில் வால்பேப்பர் மற்றும் துணிகளின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க வடிவமைப்பாளர்களில் ஒருவராக இருந்தார். மோரிஸ் ஈர்க்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது படைப்புகளில் இடைக்கால மற்றும் கோதிக் நாடாக்களைப் பயன்படுத்தினார். கூரை மற்றும் தளபாடங்களில் பொறிக்கப்பட்ட காகிதம் பயன்படுத்தப்பட்டது. மரச்சாமான்கள் விக்டோரியன் காலத்தில் ஒரு மேலாதிக்க பாணி மரச்சாமான்கள் இல்லை. வடிவமைப்பாளர்கள் கோதிக், டியூடர், எலிசபெத், ஆங்கில ரொக்கோகோ, நியோ கிளாசிக்கல் மற்றும் பிற வரலாற்றின் பல்வேறு காலகட்டங்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பல பாணிகளைப் பயன்படுத்தி மாற்றியமைத்தனர். கோதிக் மற்றும் ரொக்கோகோ மறுமலர்ச்சி பாணி வரலாற்றில் இந்த நேரத்தில் தளபாடங்களில் காணப்பட்ட மிகவும் பொதுவான பாணிகளாகும். அலங்கார அழகியலின் இலக்கிய பயிற்சியாளர்களிடையே ஆஸ்கார் வைல்டின் விக்டோரியன் அலங்காரத்தின் அழகியல் தலைமை, ஆஸ்கார் வைல்ட் ஆவார், அவர் பேச்சு, புனைகதை மற்றும் கட்டுரை வடிவத்தில் விக்டோரியன் அலங்கார தனித்துவத்தை ஆதரித்தார். காட்சி குறிப்புகள் மூலம் கலாச்சார அறிவொளி பற்றிய வைல்டின் கருத்து அலெக்ஸாண்டர் வான் ஹம்போல்ட்டின் கருத்தை எதிரொலிக்கிறது, அவர் கற்பனை என்பது பற்றாக்குறை மற்றும் மர்மத்தின் காதல் உருவகம் அல்ல, மாறாக டெரிடோமேனியாவில் உள்ள கரிம கூறுகள் உட்பட பிற முறைகளுடன் எவரும் உருவாக்கத் தொடங்கக்கூடிய ஒன்று என்று கூறினார். ஒருவரின் உடனடி வசிப்பிடத்தை மாற்றுவதன் மூலம், ஒருவர் தனது மனதையும் மாற்றிக் கொண்டார்; காஸ்மோபாலிட்டனிசத்தில் முன்னோக்கி செல்லும் வழி சமூக ரீதியாக உலகளாவிய கிரகணம் என்ற ஒரு வழிமுறையுடன் தொடங்கியது என்றும், அத்தகைய வழிகாட்டுதல் புத்தகங்கள் அல்லது வகுப்பறைகளில் அல்ல, ஆனால் ஒரு உயிருள்ள பிளாட்டோனிக் அறிவியலின் மூலம் காணப்படும் என்றும் வைல்ட் நம்பினார். வீட்டின் விக்டோரியன் அலங்காரக் கலைகளில் ஒரு அழகியல் மாற்றம் தனிநபரை காஸ்மோபாலிட்டனாக மாற்றுவதில் அதன் மிக உயர்ந்த விளைவை அடைந்தது, வைல்ட் தனது அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தில் மற்றவர்களுடன் கருதப்பட்டு குறிப்பிடப்பட்டார். எவ்வாறாயினும், வைல்டைப் பொறுத்தவரை, விக்டோரியன் அலங்காரக் கலைகளின் உள் பொருள் நான்கு மடங்கு ஆகும்ஃ ஒருவர் முதலில் ஒருவரின் உட்புறத்தை மறுகட்டமைக்க வேண்டும், இதனால் வாழ்க்கை அறைகள் மற்றும் மனம் ஆகிய இரண்டின் அடிப்படையில் வெளியே என்ன இருக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முடியும், அதே நேரத்தில் பிளேட்டோவுக்குச் செல்லும் வழியில் வான் ஹம்போல்ட்டின் பேச்சைக் கேட்க வேண்டும். மட்பாண்டங்கள், தளபாடங்கள், கண்ணாடி, நகைகள், உலோக வேலைகள் மற்றும் ஜவுளி உள்ளிட்ட வெளிப்புற இணைப்புகள் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட விக்டோரியன் மரச்சாமான்கள் விக்டோரியன் அறை மெய்நிகர் சுற்றுப்பயணம் விக்டோரியன் வடிவமைப்பு (victorianweb.org). இங்கிலாந்தில் ஆரம்பகால விக்டோரியன் மரச்சாமான்கள் வரலாறு உட்புற அலங்காரம் மற்றும் வடிவமைப்பு இங்கிலாந்தில் விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் பிற்பகுதியில் மரச்சாமான்கள் வரலாறு விக்டோரியன் புக்மார்க்குகள் Mostly-Victorian.com-விக்டோரியன் பத்திரிகைகளிலிருந்து கலை, கைவினை மற்றும் உட்புற வடிவமைப்பு கட்டுரைகள். சுவர் உறைகள் மற்றும் வால்பேப்பர் உட்புற வடிவமைப்பின் வரலாறுஃ விக்டோரியன்-தேசிய அறக்கட்டளை அலங்கார கலைகள் அலங்கார கலைகள் மரச்சாமான்களின் வரலாறு உட்புற வடிவமைப்பு ஆங்கில மரச்சாமான்கள்