The Avant-Garde (album)
தி அவந்த்-கார்ட் என்பது ஜாஸ் இசைக்கலைஞர்களான ஜான் கோல்ட்ரேன் மற்றும் டான் செர்ரி ஆகியோருக்கு வழங்கப்பட்ட ஒரு ஆல்பமாகும், இது 1966 இல் அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. இதில் கோல்ட்ரேன் ஆர்னெட் கோல்மேனின் பல பாடல்களை கோல்மேனின் நால்வர் குழுவின் உறுப்பினர்களான செர்ரி, சார்லி ஹேடன் மற்றும் எட் பிளாக்வெல் ஆகியோருடன் இசைக்கிறார். 1960 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரில் உள்ள அட்லாண்டிக் ஸ்டுடியோவில் வெளியிடப்படாத இரண்டு பதிவு அமர்வுகளில் இருந்து இந்த ஆல்பம் கூடியது. பின்னணி ஆர்னெட் கோல்மேன் 1959 ஆம் ஆண்டில் டான் செர்ரியுடன் லெனாக்ஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் ஜாஸில் பயின்றார். அவரது கல்விக்கு அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸ் நிதியுதவி அளித்தது. கோல்மேன் ஒரு புரட்சிகர ஒலியைக் கொண்டிருந்தார், அது வழக்கமான ஜாஸிலிருந்து விலகிச் சென்றது (ஹார்மோனிகள் இல்லாததால் வெளிப்படையானது). அவரது மாறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், கோல்மேன் பாரம்பரிய ஜாஸின் அடிப்படை முக்கிய மற்றும் பொதுவான நேரத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். 1953 ஆம் ஆண்டில், அவர் டிரம்மர் எட் பிளாக்வெல்லை சந்தித்தார், அவர் ஆல்பத்தில் இடம்பெற்றுள்ளார். ஜான் கோல்ட்ரேன் கோல்மேனுடன் படித்தார், அவர்கள் அடிக்கடி ஒன்றாக விளையாடினர், ஆனால் ஒரு ஆல்பத்தையும் ஒன்றாக உருவாக்கவில்லை. அவந்த்-கார்டே அவர்களின் பரஸ்பர மரியாதை மற்றும் நட்பின் விளைவாகும். கோல்ட்ரேன், கோல்மேன் மற்றும் செர்ரி ஆகியோர் ஜாஸ் வாசிப்பதற்கான புதிய வழிகளை ஆராய்ந்தபோது குழுக்களில் ஒன்றாக விளையாடினர். இந்த ஆல்பத்தின் மூலம் கோல்ட்ரேன் தனது "மேம்பாட்டு மாதிரி பள்ளி" மூலம் இலவச ஜாஸ் உருவாக்கத்திற்கு பங்களித்தார். "ஆசீர்வாதம்" என்பது அவர் சோப்ரானோ சாக்சபோனில் பதிவு செய்த முதல் முறையாகும். டிராக் பின்னணி "ஃபோகஸ் ஆன் சானிட்டி" முதன்முதலில் கலிபோர்னியாவின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் மே 2,1959 அன்று பதிவு செய்யப்பட்டது. "செர்ரிகோ" 1960 ஆம் ஆண்டில் "பெயரிடப்படாத ஓபஸ் #1" என்ற தலைப்பில் பதிவு செய்யப்பட்டது. பாடலின் பாணிக்கு பெயருடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை என்றாலும், தலைப்பு "செரோகீ" என்ற பெயருடன் சொற்களின் நாடகமாகக் கருதப்பட்டது. சில நாடாக்கள் பாடலில் காணவில்லை மற்றும் "தொலைந்துவிட்டதாக கருதப்படுகிறது". "தி இன்விஸிபிள்" முதன்முதலில் கோல்மேனின் ஆல்பமான ஸம்திங் எல்ஸ்! இது 1958 இல் வெளியிடப்பட்டது. ஆர்னெட் கோல்மேனின் ஆசிரியரான கிளாரி ஓ 'நீலின் கூற்றுப்படி, இந்த பாடல் "பாரம்பரிய இசை அமைப்பில் வேடிக்கையாகத் தூண்டுகிறது, கேட்பவரிடமிருந்து மறைக்கும் ஒரு தொனி மையத்தைக் கொண்டுள்ளது". "ஆசீர்வாதம்" என்பது ஏதோ வேறொன்றில் தோன்றிய மற்றொரு பகுதியாகும்! விமர்சகர் கிறிஸ் கெஸ்லி கோல்ட்ரேனின் இசை அணுகுமுறையை "கட்டுப்படுத்தப்பட்ட" என்று அழைக்கிறார். 1959 மற்றும் 1962 க்கு இடையில் அட்லாண்டிக்கிற்காக கோல்ட்ரேன் பதிவு செய்த ஏழு ஆல்பங்களில் அனாலிசிஸ் தி அவந்த்-கார்ட் ஒன்றாகும். ஆல்பத்தின் இலவச ஜாஸ் பாணி சர்ச்சைக்குரியதாகவும், "அமெரிக்காவின் கலை வடிவத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த தேவையான ஒழுக்கம் இல்லாததாகவும்" கருதப்பட்டது. கோல்மேனின் இந்த புதிய ஜாஸ் இசையமைப்பில் ஆச்சரியமான தாள உச்சரிப்புகள், சமச்சீரற்ற மெல்லிசை சொற்றொடர்கள் மற்றும் பித்தளை கருவிகள் மற்றும் டிரம்களை பாடலின் மெல்லிசையில் இணைத்தல் ஆகியவை அடங்கும். இந்த ஆல்பத்தின் குறிப்பிடத்தக்க அம்சம் பியானோ கலைஞர்களின் பற்றாக்குறை மற்றும் ஒவ்வொரு துண்டையும் எடுத்துச் செல்ல காற்றுக் கருவிகளைப் பயன்படுத்துவது ஆகும். "ஃபோகஸ் ஆன் சானிட்டி" இல், செர்ரி மற்றும் கோல்ட்ரேன் ஒருவருக்கொருவர் மாறுபட்ட ஒலியுடன் பூர்த்தி செய்கிறார்கள், கோல்ட்ரேன் "ஒரு மனிதனைப் போல [இசையில்] குதிக்கிறார், அதே நேரத்தில் செர்ரி ஒரு இறகுத் தொனியுடன் பதிலளிக்கிறார்". ஆல்மியூசிக்கிற்கான ஒரு மதிப்பாய்வில், லிண்ட்சே பிளானர் எழுதினார்ஃ "இந்த இசைக்குழுவில் கோல்ட்ரேனின் ஒருங்கிணைப்பு சில அசாதாரணமான புதிய முடிவுகளுடன் செயல்படுகிறது. செர்ரி அல்லது கோல்ட்ரேன் இருவரும் இந்த ஆல்பத்தில் எந்த தீவிரமான புறப்பாடுகளையும் செய்யவில்லை; இருப்பினும், மாதிரி பாணியின் அடிப்படையில் மற்றொன்றை பூர்த்தி செய்வதற்கான ஒவ்வொருவரின் திறனும்-ஒருவேளை மிக முக்கியமாக-இந்த பக்கங்களின் வெற்றிக்கு பெரிதும் உதவும் அமைப்பு. 'தி பிளசிங்' இல் செர்ரியின் சுறுசுறுப்பான மற்றும் ஓரளவு நாசி ஒலிப்பு மைல்ஸ் டேவிஸைப் பிரதிபலிக்கிறது, இருப்பினும் குறுகிய செழுமைகள் மற்றும் பெரிதும் மேம்படுத்தப்பட்ட கோடுகளுடன். கோல்ட்ரேனின் நன்கு வைக்கப்பட்ட-ஓரளவு ஒதுக்கப்பட்ட-சோலோக்களுடன் இணைக்கும்போது, இரண்டின் பரஸ்பர மதிப்பு வியத்தகு முறையில் அதிகரிக்கிறது. பிளாக்வெல்-செர்ரி மற்றும் கோல்ட்ரேனைத் தவிர ஒவ்வொரு டிராக்கிலும் இடம்பெறும் ஒரே இசைக்கலைஞர்-சில வழக்கத்திற்கு மாறான பெர்குசிவ் துணையை வழங்குகிறது. 'தி பிளசிங்' மற்றும் 'ஃபோகஸ் ஆன் சானிட்டி' என்ற பொருத்தமான தலைப்பில் அவர் செய்த பங்களிப்புகள் முதன்மையானவை. பிபிசிக்கு எழுதுகையில், பீட்டர் மார்ஷ் கோல்ட்ரேன் "கோல்மேன் அல்லது செர்ரியின் பார்வையுடன் முற்றிலும் வீட்டில் இல்லை" என்று பரிந்துரைத்தார், மேலும் கூறினார்ஃ "எக்காளம் ஊகிக்கக்கூடிய வகையில் மிருதுவானது, நடு நீரோட்டத்தில் குதிரைகளை மாற்றும் மெல்லிசையின் ஸ்டக்காட்டோ வெடிப்புகளை சுடுகிறது; அவரது சோலோக்கள் குறுகியதாக வைக்கப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் சாக்சோபோனிஸ்ட் (பின்னர் குறைந்தபட்சம்) தனது மராத்தான் மேம்பாடுகளுக்கு புகழ்பெற்றவர். இருப்பினும், கோல்ட்ரேன் இசையின் உணர்வுக்கு ஏற்ப சுருக்கமாக செல்கிறார், மேலும் சோப்ரானோவில் செர்ரி மிகவும் சிறப்பாக நிரூபிக்கும் உரையாடல் விளையாட்டை நிர்வகிக்கிறார். இருப்பினும், கோல்ட்ரேனின் சிறந்த படைப்பு இறுதி 'பெம்ஷா ஸ்விங்' (மாங்க் ட்யூன்களின் ஆல்பம் இந்த இசைக்குழுவிற்கு ஒரு சிறந்த பந்தயமாக இருந்திருக்கலாம்). இந்த மறு வெளியீட்டில் மாற்று டேக் அல்லது இழந்த பொக்கிஷங்கள் எதுவும் இல்லை, மேலும் இது கோல்ட்ரேன் சேகரிப்பாளருக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தேவை என்றாலும், இது நம்மில் மற்றவர்களுக்கு அவசியமில்லை "என்று பில் ஃப்ரீமேன், பர்னிங் ஆம்புலன்ஸுக்கான ஒரு கட்டுரையில் கருத்து தெரிவித்தார். 1960 ஆம் ஆண்டில் கோல்ட்ரேன் இன்னும் பிரெஸ்டீஜ் ஜாம்-அமர்வு விதிகளின் ஆதிக்கத்தின் கீழ் இருந்தது, இதில் தனி அறிக்கைகள் ஒரு பல்கலைக்கழக விவாதத்தைப் போல கண்டிப்பாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட வடிவத்தில் செய்யப்பட்டன. நீங்கள் மற்ற மனிதர் மீது விளையாடுவதில்லை, நீங்கள் அவரை அவரது பகுதியை சொல்ல அனுமதிக்கிறீர்கள், பின்னர் நீங்கள் உங்களுடையது என்று சொல்கிறீர்கள், அல்லது நீங்கள் இருவரும் மெல்லிசையை ஊதுகிறீர்கள். இது ஒரு சண்டை அல்ல, இது முறையாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட ஒரு இசையை தன்னிச்சையாக உருவாக்கும் முயற்சியாகும். ஓர்னெட்டின் இசைக்குழு இந்த விதிகளுடன் விளையாடிக் கொண்டிருந்தது, அவற்றை நுட்பமாக தகர்த்தெறிந்தது, அது கோல்ட்ரேனின் விஷயம் அல்ல, இன்னும் இல்லை, இருப்பினும் அவர் ஒரு கால்விரலை நனைக்க விரும்பினார். அவ்வாறு செய்த பிறகு, அவர் 'பெம்ஷா ஸ்விங்' என்ற பாடலின் ஒரு பதிப்புடன் இசைக்குழுவை தனது சிந்தனை முறைக்கு கொண்டு வருகிறார், மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் மங்குடன் டஜன் கணக்கான முறை இசைத்திருக்கலாம். நான் உங்கள் காரியத்தைச் செய்துவிட்டேன், அவர் சொல்வது போல் தெரிகிறது, இப்போது நீங்கள் என்னுடன் இந்த காரியத்தைச் செய்யுங்கள். கோல்ட்ரேன் மற்றும் ஹீத் முந்தைய தசாப்தத்தின் (உண்மையில் அதற்கு முந்தைய தசாப்தத்திலும்) ஊடுருவ முடியாத அவாண்ட்-கார்ட் மேதை மூலம் ஒரு துண்டின் வழியாக ஊசலாடுவதால் செர்ரி மற்றும் பிளாக்வெல் மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் இணைகிறார்கள். டிராக் லிஸ்டிங் சைட் ஒன் "செர்ரிகோ" (டான் செர்ரி)-6:47 "ஃபோகஸ் ஆன் சானிட்டி" (ஆர்னெட் கோல்மேன்)-12:15 சைட் டூ "தி பிளசிங்" (ஆர்னெட் கோல்மேன்)-7:53 "தி இன்விஸிபிள்" (ஆர்னெட் கோல்மேன்)-4.15 "பெம்ஷா ஸ்விங்" (தெலோனியஸ் மாங்க், டென்சில் பெஸ்ட்)-5.05 பணியாளர் ஜான் கோல்ட்ரேன்-டெனார் மற்றும் சோப்ரானோ சாக்சபோன் டான் செர்ரி-கார்னெட் சார்லி ஹேடன்-இரட்டை பாஸ் (டிராக்குகள் 1:1,2:1) பெர்சி ஹீத்-இரட்டை பாஸ் (டிராக்குகள் 1:2,2,2:3) எட் பிளாக்வெல்-டிரம்ஸ் குறிப்புகள் 1966 ஆல்பங்கள் ஜான் கோல்ட்ரேன் ஆல்பங்கள்