Advertainment
விளம்பரம் என்பது விளம்பரத்திற்கும் பொழுதுபோக்கிற்கும் இடையிலான பின்னிப் பிணைந்த உறவுகளைப் பிரதிபலிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு சொல். பொதுவாக இது பல்வேறு வகையான பொழுதுபோக்குகளை (தொலைக்காட்சி, திரைப்படங்கள், பாடல்கள் போன்றவை) இணைக்கும் ஊடகங்களைக் குறிக்கிறது. தயாரிப்புகள் அல்லது பிராண்டுகளை விளம்பரப்படுத்த விளம்பரத்தின் கூறுகளுடன். ஒரு திரைப்படத்தில் தயாரிப்பு இட ஒதுக்கீடு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. இந்த வார்த்தை விளம்பரம் மற்றும் பொழுதுபோக்கின் கலவையாகும். விளம்பரம் பல ஆண்டுகளாக பெருகிய முறையில் பிரபலமாகி வருகிறது, இப்போது திரைப்படங்கள், தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள், வீடியோ கேம்கள், இசை மற்றும் புத்தகங்கள் உள்ளிட்ட பல்வேறு வடிவங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பரந்த பார்வையாளர்களை அடையவும், அதிக பிராண்ட் ஈடுபாட்டை உருவாக்கவும் விளம்பரம் ஒரு சிறந்த வழியாகும். இருப்பினும், விளம்பரத்தை ஒரு பொறுப்பான மற்றும் ஊடுருவாத வழியில் பயன்படுத்துவது முக்கியம். அதன் ஆசிரியர் நிச்சயமற்றவர். இந்த சொல் முதன்முதலில் 1999 ஆம் ஆண்டில் இத்தாலிய பல்கலைக்கழக பேராசிரியரும், பிராண்டிங் மற்றும் விளம்பரத்தில் நிபுணருமான பேட்ரிசியா முஸ்ஸோ எழுதிய கட்டுரையில் தோன்றியது. பிராண்டிற்கான விளம்பரமாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லாத பிராண்டட் பொழுதுபோக்கிற்கு மாறாக, விளம்பரம் என்பது விளம்பரத்தின் சரியான வடிவமாக கருதப்படுகிறது. தங்கள் தயாரிப்புகளை விளம்பரப்படுத்த பொழுதுபோக்கு உள்ளடக்கத்தைப் பயன்படுத்துவதில் சந்தைப்படுத்துபவர்களின் அணுகுமுறை ஆரம்பகால திரைப்படங்களில் பிராண்டட் தயாரிப்புகளின் பயன்பாட்டிலிருந்து தொடங்குகிறது. இது ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளருக்கும் ஒரு நிறுவனத்திற்கும் இடையிலான ஒரு கூட்டுறவு முயற்சியைக் குறிக்கிறது, இதில் ஒரு தயாரிப்பின் திரை வெளிப்பாடு, ஒரு நடிகரின் திரை ஒப்புதல் அல்லது அவற்றின் கலவையானது நிறுவனத்தால் கட்டண விளம்பரம் மற்றும் செலுத்தப்படாத விளம்பரங்களுக்காக வர்த்தகம் செய்யப்பட்டது. நிறுவனங்களின் விளம்பரங்களில் பயன்படுத்த விளம்பர ஸ்டில்களுக்கு ஈடாக திரைப்படங்களில் பயன்படுத்த பெரும்பாலும் தயாரிப்புகள் வழங்கப்பட்டன. சிறந்த படத்திற்கான அகாடமி விருதை வென்ற முதல் படம், விங்ஸ் (1927), ஹெர்ஷியின் மிட்டாய் ஒரு முக்கிய இடத்தைக் கொண்டிருந்தது. நிறுவனங்கள் பொதுவாக வானொலி நிகழ்ச்சிகளுக்கு நிதியுதவி அளித்தன, சில சமயங்களில் ஓவல்டின் சுவை பால் சப்ளிமெண்ட் மற்றும் "லிட்டில் ஆர்ஃபன் அன்னி" வானொலி நிகழ்ச்சியைப் போல தயாரிப்பு ஆடுகளங்களை சேர்க்க அவற்றை எழுத உதவியது. ஆரம்பகால தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் சில நேரங்களில் "தி கோல்கேட் காமெடி ஹவர்", "டெக்ஸாகோ ஸ்டார் தியேட்டர்" அல்லது "ஒட்டக செய்தி கேரவன்" போன்ற நிகழ்ச்சிகளின் பெயரில் பிராண்டிங் அடங்கும். விளம்பரதாரர்-ஸ்பான்சர் செய்யப்பட்ட நிரலாக்கங்கள் 1950 களின் பிற்பகுதியில் வினாடி வினா-நிகழ்ச்சி ஊழல்களால் ஆதரவை இழக்கத் தொடங்கின, அவை ஸ்பான்சர்களை உள்ளடக்கியது. இது வணிக ரீதியான இடைவேளைகளுக்கு வழிவகுத்தது மற்றும் 60 வினாடி அல்லது 30 வினாடி விளம்பரங்களை தயாரித்தது. தயாரிப்பு இட ஒதுக்கீட்டின் ஒரு உன்னதமான உதாரணம், விளம்பரத்தின் ஒரு அம்சம், 1982 ஆம் ஆண்டு வெற்றி பெற்ற திரைப்படமான ஈ. டி. எக்ஸ்ட்ரா டெரெஸ்ட்ரியல். மார்ஸ் மிட்டாய் நிறுவனம் ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் பிளாக்பஸ்டர் படத்தில் எம் & எம்ஸைக் காண்பிப்பதற்கான வாய்ப்பை நிராகரித்தது. ஹெர்ஷே (55 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு "விங்ஸ்" விளம்பரத்தில் ஈடுபட்ட ஸ்பான்சர்) ரீஸின் துண்டுகளை வழங்கினார், மேலும் அதன் தயாரிப்பின் விற்பனை வியத்தகு முறையில் அதிகரித்தது, ஒருவேளை 300% வரை இருக்கலாம். மற்ற நிறுவனங்கள் தங்கள் பிராண்டுகள் பற்றிய விழிப்புணர்வை அதிகரிக்கவும் விற்பனையை உருவாக்கவும் ஹெர்ஷியின் பிராண்ட்-பிளேஸ்மென்ட் வெற்றியைப் பிரதிபலிக்க முயன்றன. 2000 ஆம் ஆண்டு டாம் ஹாங்க்ஸ் திரைப்படமான "காஸ்ட்வே" இல் ஃபெடெக்ஸ் விதிவிலக்கான பிராண்ட் இடத்தைப் பெற்றது, மேலும் ஒரு அசாதாரண ஏற்பாட்டில் வெளிப்பாட்டிற்கு எதுவும் செலுத்தவில்லை. சதித்திட்டம் ஃபெடெக்ஸ் விமானங்களின் அபாயகரமான விபத்தை உள்ளடக்கியது, மேலும் நிறுவனம் குறிப்பிடத்தக்க பிராண்ட் இருப்புக்கு ஈடாக அந்த எதிர்மறையான வெளிப்பாட்டிற்கு ஒப்புக்கொண்டது, மெம்பிஸ், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள அதன் தொகுப்பு வரிசைப்படுத்தல் மையங்களில் படப்பிடிப்பு இடங்களையும், விமானங்கள், லாரிகள், சீருடைகள் மற்றும் தளவாட ஆதரவையும் வழங்கியது. திரைப்படங்களில் ஒருங்கிணைந்த விளம்பரங்களைப் பயன்படுத்துவதன் புகழ் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் மேலும் வளர்ந்துள்ளது, இது நுகர்வோரின் மனதில் தொடர்ந்து இருப்பதற்கான ஒரு வழியாகும், இது புதிய தொழில்நுட்பம் இருந்தபோதிலும் நுகர்வோர் பெரும்பாலும் பாரம்பரிய விளம்பரங்களைத் தவிர்க்க உதவுகிறது. சில டிஜிட்டல் வீடியோ ரெக்கார்டர்களில் (டி. வி. ஆர்) பயன்படுத்தப்படும் வணிக ரீதியான ஸ்கிப்பிங் அம்சம் மூலம் அல்லது வெறுமனே சேனல்களை மாற்றுவதன் மூலம் நுகர்வோர் இத்தகைய செய்திகளைத் தவிர்க்க முடியும். இது சமீபத்திய ஆண்டுகளில் விளம்பரங்களின் அதிவேக வளர்ச்சிக்கு ஊக்கமளித்துள்ளது. உதாரணமாக, என். சி. ஐ. எஸ் என்ற தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில் மைக்ரோசாப்ட் சர்பேஸ் பிளேஸ்மென்ட், டேப்லெட்டின் பயன்பாட்டைக் காட்டுகிறது. விளம்பரப்படுத்தலுக்கான வளர்ந்து வரும் இடம் வீடியோ கேம்கள் ஆகும், சில நேரங்களில் "அட்வெர்கேமிங்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, அங்கு தயாரிப்பு இடம் மற்றும் கூட்டாண்மை மிகவும் மாறும் பாத்திரத்தை வகிக்கக்கூடும் என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் கூறுகின்றனர். தற்போதைய போட்டிக்குள் விளையாட்டின் மாறுபாடுகள் வீரர்களை அதிக புலனுணர்வு அல்லது சுறுசுறுப்பாக மாற்றக்கூடும். ஃபாலவுட்ஃ பிரதர்ஹுட் ஆஃப் ஸ்டீல் இல் பாவ்லின் ஆற்றல் பானத்திற்கான விளம்பர பலகைகள் மற்றும் ஃபிஃபா இன்டர்நேஷனல் சாக்கரில் அடிடாஸ் விளையாட்டு ஆடைகளுக்கான விளம்பர பலகைகள் ஆகியவை விளம்பர விளையாட்டின் எடுத்துக்காட்டுகளில் அடங்கும். விளையாட்டின் விளம்பரங்களைப் பற்றிய விளையாட்டாளர்களின் அணுகுமுறைகள் சகிப்புத்தன்மை முதல் அதிக எதிர்ப்பு வரை பெரிதும் வேறுபடுகின்றன. நவீன உதாரணங்கள் முதன்முதலில் 1999 ஆம் ஆண்டில் பல்கலைக்கழக பேராசிரியரும், பிராண்டிங் மற்றும் விளம்பரத்தில் நிபுணருமான பேட்ரிசியா முஸ்ஸோ எழுதிய கட்டுரையில் தோன்றின. விளம்பரப்படுத்தல் நடைமுறை தொலைக்காட்சி புனைகதைகளின் வழக்கமான கதை வடிவங்களைப் பின்பற்றுகிறதுஃ தொடர்ச்சியான தொடர்ச்சியான விளம்பரங்கள் மூலம், ஒரு தொடர் கதை சொல்லப்படுகிறது, இது ஒவ்வொரு முறையும் விவரங்களுடன் கதைக்களத்தை வளப்படுத்துகிறது, அதே நேரத்தில், ஒரு புதிய தயாரிப்பை வழங்குகிறது. எனவே, பார்வையாளர்களுக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்தாமல் பல்வேறு மொபைல் போன் சேவைகளில் தொடர்ச்சியான புதுப்பிப்புகளை வழங்க இது பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் தீர்வாகும். விளம்பரத்தின் முதல் உதாரணம் பிரிட்டிஷ் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர்களான டெஸ்கோவுக்காக லோவ் என்ற விளம்பர நிறுவனத்தால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு விளம்பரமாகும்; அதற்கு பதிலாக, முதல் இத்தாலிய உதாரணம், தொலைத்தொடர்பு விளம்பரங்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறது "ஒரு தொலைபேசி அழைப்பு ஆயுளை நீட்டிக்கிறது" (1993) மாஸ்ஸிமோ லோபஸைக் கொண்டுள்ளது, அவர் ஒரு அத்தியாயம் முதல் அத்தியாயம் வரை, ஒரு தொலைபேசி அழைப்பு செய்ய கடைசி விருப்பமாக கோரியதன் மூலம் தனது சொந்த மரணதண்டனையை ஒத்திவைக்க முடிந்தது. ஊடக ஆய்வாளர்கள் PQ மீடியாவின் கூற்றுப்படி, தயாரிப்பு உலகளாவிய பிராண்டட் பொழுதுபோக்கு வருவாய் 2014 ஆம் ஆண்டில் சாதனை $73.27 பில்லியனை எட்டியது. விளம்பரத்தின் அதிகரித்த பிரபலத்தின் விளைவாக ஒரு சிறப்பு தயாரிப்பு வேலைவாய்ப்பு தொழிற்துறையின் ஏற்றம் உள்ளது. பொழுதுபோக்கு வள சந்தைப்படுத்தல் சங்கம் மற்றும் பிராண்டட் உள்ளடக்க சந்தைப்படுத்தல் சங்கம் போன்ற தொழில்முறை சங்கங்களின் உருவாக்கத்தால் நிரூபிக்கப்பட்டபடி, தயாரிப்பு வேலைவாய்ப்பு ஒரு நிறுவனமயமாக்கப்பட்ட தொழிற்துறையாக மாறியுள்ளது. தொழில்முறை சங்கங்கள் ஒப்பீட்டளவில் புதியவை மற்றும் வகை மற்றும் அளவில் மாறுபட்ட பல்வேறு வகையான ஏஜென்சிகளைக் கொண்டுள்ளன. நிறுவனங்கள் மற்றும் ஸ்டுடியோக்கள் தயாரிப்பு இட ஒதுக்கீட்டைக் கையாளும் வழிகளிலும் இந்த ஏஜென்சிகள் வேறுபடுகின்றன. தயாரிப்பு பக்கம் தயாரிப்பு இட ஒதுக்கீடு உள்ளிட்ட விளம்பர ஒப்பந்த ஏற்பாட்டில், ஸ்கிரிப்ட்கள் பெரும்பாலும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள், திரைப்படங்கள் அல்லது இசையின் தயாரிப்பாளர்களுக்கு அனுப்பப்படுகின்றன, அவர்கள் தங்கள் காட்சிகளில் பிராண்டுகளைப் பயன்படுத்த வேண்டும். இது போன்ற தயாரிப்பு இட ஒதுக்கீடுகள் பெரும்பாலும் பாரம்பரிய விளம்பரங்கள் மற்றும் ஆன்லைன் விளம்பரங்களுடன் தொகுக்கப்படுகின்றன. சில எழுத்தாளர்களும் இயக்குநர்களும் இத்தகைய ஏற்பாடுகளை எதிர்க்கிறார்கள், கதைக்களம் திட்டமிடப்பட்டதாகத் தோன்றும் அல்லது பார்வையாளர்களுக்கு ஆர்வம் இருக்காது என்று அஞ்சுகிறார்கள். 2005 ஆம் ஆண்டில், தொலைக்காட்சி எழுத்தாளர்கள் விளம்பர வாரத்தின் போது தயாரிப்பு வேலைவாய்ப்பு ஒப்பந்தங்களுடன் அதிக உள்ளீடு மற்றும் லாபம் கோரி ஆர்ப்பாட்டம் செய்தனர். ஏஜென்சி பக்க விளம்பர முகமைகள் தயாரிப்பு மற்றும் வாடிக்கையாளர் தரப்பினருக்கு இடையில் "இடைத்தரகர்களாக" செயல்படுகின்றன, ஒப்பந்தங்களை ஏற்பாடு செய்கின்றன. தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்கள் இன்று டிஜிட்டல் வீடியோ ரெக்கார்டர்களுடன் விளம்பரங்களை முற்றிலும் தவிர்க்கிறார்கள் என்பதால் விளம்பரம் இப்போது தேவை என்று முகமைகள் வாதிட்டன. வெற்றிகரமான விளம்பரம் என்பது பார்வையாளர்கள் உண்மையில் பார்க்க விரும்பும் பொழுதுபோக்கிற்குள் ஒரு தயாரிப்பின் வெற்றிகரமான ஒருங்கிணைப்பைப் பொறுத்தது என்று விளம்பர நிர்வாகிகள் கூறுகின்றனர். 127, 900 அடி உயரத்தில் இருந்து சாதனை படைக்கும் வகையில் விண்வெளியில் குதிப்பதில் ரெட்பல்லின் ஒத்துழைப்பு விளம்பரத் துறையில் கட்டாய உள்ளடக்கத்திற்குள் விளம்பரப்படுத்தலுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது. விளம்பரத்தின் தொடக்கத்தில், வேலைவாய்ப்பு ஒப்பந்தங்களை மூடுவது மிகவும் எளிதாக இருந்தது, ஏனெனில் அவை "மதிப்பு கூட்டப்பட்ட முன்மொழிவுகள்" என்று கருதப்பட்டன, மேலும் மிக முக்கியமாக அவை இலவசமாக இருந்தன. இன்றைய உலகில், வெற்றிகரமான விளம்பரம் மிகவும் விரிவானது மற்றும் அதிக விரிவான வேலை மற்றும் திட்டமிடல் மற்றும் விளம்பரம், விளம்பரம், பொழுதுபோக்கு மற்றும் தகவல்தொடர்பு தொழில்களில் நிபுணர்கள் தேவைப்படுகிறார்கள் என்று விளம்பர நிறுவன நிர்வாகிகள் கூறுகின்றனர். விளம்பரம் சமூகத்தில் பிற பாத்திரங்களைக் கொண்டிருக்கலாம். ரேடியோ நாடகங்கள் மூலம் வளரும் நாடுகளுக்கு பாதுகாப்பான பாலின செய்திகளை எடுத்துச் செல்வது போன்ற சமூக நலன் சார்ந்த செய்திகளைத் தெரிவிக்க இது பயன்படுத்தப்படலாம். இந்த வகை விளம்பரம் கல்விப்பயிற்சி என்று அழைக்கப்படுகிறது. சட்டக் கருத்தாய்வுகள் விளம்பரங்களைச் சுற்றியுள்ள சமீபத்திய சில விதிமுறைகள் உள்ளன. இருப்பினும், 1927 ஆம் ஆண்டின் ரேடியோ சட்டத்திலிருந்து தளர்வாகப் பயன்படுத்தக்கூடிய ஸ்பான்சர்ஷிப் வெளிப்படுத்தல் சட்டங்கள் உள்ளன, அங்கு ரேடியோ ஒளிபரப்பாளர்கள் தங்கள் நிகழ்ச்சிகளின் ஸ்பான்சர்களை அடையாளம் காண வேண்டியிருந்தது. 1934 தகவல் தொடர்புச் சட்டத்தின் பிரிவு 317 இல் கூடுதல் விதிமுறைகள் உள்ளன, இதில் ஒளிபரப்பாளர்கள் எந்தவொரு "சேவை அல்லது பிற மதிப்புமிக்க பரிசீலனையையும்" வெளியிட வேண்டும், இது "நேரடியாகவோ அல்லது மறைமுகமாகவோ செலுத்தப்படுகிறது, அல்லது திட்டத்தை தயாரிப்பவர்களுக்கு வாக்குறுதியளிக்கப்படுகிறது அல்லது வசூலிக்கப்படுகிறது அல்லது ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது", பரிசீலனை இலவசமாக வழங்கப்பட்டால் தவிர. ஃபெடரல் கம்யூனிகேஷன்ஸ் கமிஷன் (எஃப். சி. சி) திரையில் வெளிப்படுத்துவது இறுதி வரவுகளில் "இருக்க வேண்டும்" என்றும் தீர்ப்பளித்துள்ளது, ஆனால் இது அரிதாகவே செயல்படுத்தப்படுகிறது. ஃபெடரல் டிரேட் கமிஷன் (எஃப்டிசி) ஏமாற்றும் விளம்பரங்களைச் சுற்றியுள்ள விதிமுறைகளைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் விளம்பரம் ஒரு தயாரிப்பைப் பற்றி 'புறநிலை உரிமைகோரல்களை' செய்யவில்லை என்றும் அவர்கள் கூறுகிறார்கள், எனவே விதிகள் பொருந்தாது. சில நுகர்வோர் குழுக்கள் வலுவான ஒழுங்குமுறைக்கு வாதிட்டன, இருப்பினும் புதிய ஒழுங்குமுறைகள் எதுவும் நிறைவேற்றப்படவில்லை. நெறிமுறைக் கருத்தாய்வுகள் நுகர்வோர் முன்னோக்கு விளம்பரம் விளம்பரத்தில் மேலோட்டமான செய்தியுடன் ஒப்பிடப்பட்டுள்ளது. நுகர்வோர் வக்கீல் குழுக்கள் விளம்பரம் ஓரளவு ஏமாற்றும் என்று வாதிடுகின்றன, ஏனெனில் இது மிகவும் நுட்பமானதாக இருப்பதால் சில நேரங்களில் நுகர்வோர் ஒரு வணிகத்தைப் பார்த்தார்கள் என்ற உண்மையை கூட அங்கீகரிக்கவில்லை. நுகர்வோருக்கு ஏற்படும் ஆபத்துகள் உறுதியானவை என்று விமர்சகர்கள் வாதிடுகின்றனர், மேலும் நுகர்வோருக்கு அவற்றை நிவர்த்தி செய்ய கூடுதல் நுட்பமான தன்மை தேவைப்படுகிறது. "ஏமாற்றும் சந்தைப்படுத்தல் நுகர்வோரின் ஆரோக்கியம், நலன் மற்றும் நிதி வளங்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்கும், மக்களின் தனியுரிமை மற்றும் சுயமரியாதையை குறைக்கிறது, மேலும் இறுதியில் சமூகத்தின் மீதான நம்பிக்கையை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது. தனிப்பட்ட நுகர்வோர் சட்ட அல்லது ஒழுங்குமுறை பாதுகாப்புகளை நம்புவதைத் தாண்டி தனிப்பட்ட சந்தை மோசடி-பாதுகாப்பு திறன்களைப் பெறுவதன் மூலம் சந்தைப்படுத்துபவர்களின் தவறான தகவல்தொடர்புகளிலிருந்து தங்களைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்க வேண்டும் "என்று" சந்தையில் ஏமாற்றுதல்ஃ ஏமாற்றும் தூண்டுதல் மற்றும் நுகர்வோர் சுய பாதுகாப்பின் உளவியல் "என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியர்கள் எழுதினர். குழந்தைகளைப் பொறுத்தவரை, பல பெற்றோர்கள் வெளிப்படையான விளம்பரம் என்ற யோசனை நியாயமற்றது என்று நம்புகிறார்கள், ஏனெனில் இலக்கு பார்வையாளர்கள் பாதிக்கப்படக்கூடியவர்களாகவும், தகவலறிந்த முடிவுகளை எடுக்க முடியாதவர்களாகவும் கருதப்படுகிறார்கள். இது இருந்தபோதிலும், குழந்தைகள் பெரியவர்களை விட வேறுபட்டவர்கள் அல்ல என்றும், குழந்தைகளின் நிரலாக்கத்தில் விளம்பரம் செய்வது எந்த விதிமுறைகளையும் மீறாது என்றும் எஃப்டிசி தீர்ப்பளித்துள்ளது. பெற்றோர்கள் குழந்தைகளின் திரைப்படங்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளில் விளம்பரம் செய்வது பற்றி பெருகிய முறையில் குரல் கொடுத்து வருகின்றனர், தங்களுக்கு பிடித்த நட்சத்திரம் பயன்படுத்தும் தயாரிப்பு குறித்து பெரியவர்கள் செய்யும் புரிதல் குழந்தைகளுக்கு இல்லை என்று வாதிடுகின்றனர். ஒரு முன்மொழியப்பட்ட தீர்வு, விளம்பரதாரர்கள் அல்லது குழந்தைகளின் நிரலாக்கத்தின் தயாரிப்பாளர்கள் ஒரு நிகழ்ச்சியில் ஒரு மதிப்பீட்டு முறையைப் போலவே உட்பொதிக்கப்பட்ட விளம்பரம் இருக்கும்போது வெளிப்படையாக கூறுவதாகும். விளம்பரத்தின் நெறிமுறை மற்றும் சட்ட அம்சங்கள் தொடர்பான அடிப்படை பிரச்சினையாக வெளிப்படைத்தன்மை இருப்பதாகத் தெரிகிறது; பார்வையாளர்களுக்கு உட்பொதிக்கப்பட்ட விளம்பரத்தை பெருமளவில் வெளிப்படுத்துவதே நெறிமுறை சங்கடத்திற்கு பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தீர்வாகும். விளம்பரதாரர் முன்னோக்கு ஹுலு மற்றும் நெட்ஃபிக்ஸ் போன்ற டி. வி. ஆர் பயன்பாடு மற்றும் தேவைக்கேற்ப சேவைகளின் அதிகரிப்புடன், பல விளம்பரதாரர்கள் விளம்பரம் மட்டுமே தங்கள் ஒரே வழி என்று நம்புகிறார்கள், ஏனெனில் பார்வையாளர்கள் முன்பு பதிவு செய்யப்பட்ட விளம்பரங்கள் மூலம் வேகமாக முன்னேறுகிறார்கள். பெரிதும் பார்க்கப்பட்ட தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியின் போது நன்கு வைக்கப்பட்ட ஒரு தயாரிப்பு அதிக விளம்பர டாலர்களைக் கொண்டு வர முடியும், மேலும் விளம்பரங்களைத் தவிர்த்தால் வாடிக்கையாளர்களை அடைய ஒரே வழியாக இருக்கலாம். இருப்பினும், விளம்பரத் துறை ஆபத்தானது, அதைப் பற்றிய நுகர்வோர் அணுகுமுறைகள் பெரிதும் வேறுபடுகின்றன. மேலும் காண்க தயாரிப்பு இடம் விளையாட்டு விளம்பரத்தில் Advergame விளம்பரம் ஆழமான விளம்பரம் Edutainment பிராண்டட் என்டர்டெயின்மென்ட் மேற்கோள் குறிப்புகள் பொது குறிப்புகள் ஃபீல்ட்ஸ், டிம்; காட்டன், பிராண்டன் (2011-12-12). சமூக விளையாட்டு வடிவமைப்புஃ பணமாக்குதல் முறைகள் மற்றும் இயந்திரவியல். டெய்லர் & பிரான்சிஸ். ப. 163-. . பெறப்பட்டது 6 டிசம்பர் 2013. மில்லிலி, ஜூடி (2012) ஒரு தலைமுறை பகுப்பாய்வுஃ நுகர்வோர் மீது விளம்பர சந்தைப்படுத்தல் நுட்பங்களின் செயல்திறனை ஆராய்தல். 8-9 கிராஸர், எம். அண்ட் டி. எல். ஸ்டான்லி (2005), "லேசன்ஸ் ஃப்ரம் மாடிசன் அண்ட் வைன்", விளம்பர வயது, 76 (40). ஃப்ரூட்கின், ஏ. (2006), "அட்வான்ஸ்டு பிளேஸ்மென்ட்", ஆட்வீக், 48 (18), எஸ்ஆர்4. ஸ்டில்சன், ஜே, (2007), "டாக் டு தி பிராண்ட்", ஆட்வீக், 48 (12). சிங்கால், ஏ. மற்றும் ரோஜர்ஸ், ஈ. எம். (2002), "பொழுதுபோக்குக்கான ஒரு கோட்பாட்டு நிகழ்ச்சி நிரல்-கல்வி", தகவல்தொடர்பு கோட்பாடு, 117-135. ஃபிட்ஸ்ஜெரால்ட், கே. (2003) "வேலைவாய்ப்புகளுக்கான வளர்ந்து வரும் வலிகள்", விளம்பர வயது 74 (5). ஃப்ரீட்மேன், எம். (1985), "ஒரு நுகர்வோர் சமூகத்தின் மாறிவரும் மொழிஃ போருக்குப் பிந்தைய சகாப்தத்தில் பிரபலமான அமெரிக்க நாவல்களில் பிராண்ட் பெயர் பயன்பாடு", நுகர்வோர் ஆராய்ச்சி இதழ், 11,927-938. கார்னெல் பல்கலைக்கழக சட்டப் பள்ளி. (என். டி.). அக்டோபர் 18,2015 அன்று 47 யு. எஸ். கோட் § 317 இலிருந்து பெறப்பட்டது-ஒளிபரப்புக்கான கட்டண அறிவிப்புஃ https://www.law.cornell.edu/uscode/text/47/317 கிறிஸ்டல் அன்டோனியா ரஸ்ஸல், பி. (2007). விளம்பரம்ஃ விளம்பரம் மற்றும் பொழுதுபோக்கை இணைத்தல். மிச்சிகன் பல்கலைக்கழகம். ஆன் ஆர்பர், எம்ஐஃ மிச்சிகன் பல்கலைக்கழகம், யாஃப் மையம். குட்மேன், எம். (2001). 1927 ஆம் ஆண்டின் வானொலிச் சட்டம்ஃ முற்போக்கான சித்தாந்தம், அறிவியலியல் மற்றும் நடைமுறை. தகவல்தொடர்பு சுருக்கம், 28 (3), 25-26. குப்தா, பி. பி., & கோல்ட், எஸ். ஜே. 1997). திரைப்படங்களில் தயாரிப்பு இட ஒதுக்கீடுகளின் நெறிமுறைகள் மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளுதல் பற்றிய நுகர்வோரின் உணர்வுகள்ஃ தயாரிப்பு வகை மற்றும் தனிப்பட்ட வேறுபாடுகள். விளம்பரத்தில் நடப்பு சிக்கல்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியின் இதழ், 19 (1), 37-50. ஹாக்லி, சி., திவ்சாகுல், ஆர். ஏ., & ப்ரூஸ், எல். (2008). தயாரிப்பு இட ஒதுக்கீட்டின் ஒரு நெறிமுறை மதிப்பீடுஃ ஒரு ஏமாற்றும் நடைமுறை? வணிக நெறிமுறைகள்ஃ ஒரு ஐரோப்பிய விமர்சனம், 17 (2), 109-120. ஹட்சன், எஸ்., ஹட்சன், டி., & பெலோசா, ஜே. (2008). பெற்றோரைச் சந்திக்கவும்ஃ குழந்தைகளின் திரைப்படங்களில் தயாரிப்பு இட ஒதுக்கீடு குறித்த பெற்றோரின் கண்ணோட்டம். வணிக நெறிமுறைகளின் இதழ், 80,289-304. விளம்பர நுட்பங்கள்