Fundamental structure
ஷென்கேரியன் பகுப்பாய்வில், அடிப்படை அமைப்பு () ஒரு தொனி வேலையின் கட்டமைப்பை விவரிக்கிறது, ஏனெனில் இது மிகவும் தொலைதூர (அல்லது "பின்னணி") மட்டத்திலும் மிகவும் சுருக்க வடிவத்திலும் நிகழ்கிறது. டானிக் முக்கோணத்தின் ஒரு அடிப்படை விரிவாக்கம், இது பாஸ் ஆர்பெஜியேஷனுடன் அடிப்படை கோட்டைக் கொண்டுள்ளது. எனவே அடிப்படை அமைப்பு, அடிப்படை கோட்டைப் போலவே, மூன்று வடிவங்களில் ஒன்றை எடுக்கிறது, அதன்படி டானிக் முக்கோண சுருதி முதன்மை தொனியாகும். எடுத்துக்காட்டு இதன் மூலம் சி மேஜரில் ஒரு அடிப்படை கட்டமைப்பைக் காட்டுகிறது, அடிப்படை கோடு அளவுகோல் அளவிலிருந்து இறங்குகிறதுஃ உர்லினி ஒரு அடிப்படை முக்கோணத்தின் அவிழ்ப்பதை (ஆஸ்விக்லங்) வழங்குகிறது, இது கிடைமட்ட பாதைகளில் தொனியை வழங்குகிறது. தொனி அமைப்பும் இவற்றில் பாய்கிறது, இது ஹார்மோனிக் டிகிரிகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் வளையங்களின் உலகிற்கு நோக்கமான வரிசையைக் கொண்டுவருவதற்கான ஒரு அமைப்பாகும். உரலினி வழங்கிய தொனியின் கிடைமட்ட சூத்திரத்திற்கும், ஹார்மோனிக் டிகிரிகளால் வழங்கப்பட்ட செங்குத்து சூத்திரத்திற்கும் இடையிலான மத்தியஸ்தம் குரல் முன்னணி ஆகும். ஒரு அடிப்படை கட்டமைப்பின் மேல் குரல், இது அடிப்படை கோடு, இறங்கு திசையைப் பயன்படுத்துகிறது; கீழ் குரல், இது ஐந்தாவது வழியாக பாஸ் ஆர்பெஜியேஷன் ஆகும், ஏறுதல் திசையை எடுக்கும் (அத்தி. 1). [.] அடிப்படை கோடு மற்றும் பாஸ் ஆர்பெஜியேஷன் ஆகியவற்றின் கலவையானது ஒரு ஒற்றுமையை உருவாக்குகிறது. [.] அடிப்படை வரியோ அல்லது பாஸ் ஆர்பெஜியேஷனோ தனியாக நிற்க முடியாது. ஒன்றாக செயல்படும்போது மட்டுமே, ஒரு முரண்பாடான கட்டமைப்பில் ஒன்றிணைக்கப்படும்போது, அவை கலையை உருவாக்குகின்றன. அடிப்படை வரி அடிப்படை வரி () என்பது அடிப்படை கட்டமைப்பின் (உர்சாட்ஸ்) மெல்லிசை அம்சமாகும், இது "முக்கோணக் குறிப்புகளில் ஒன்றிலிருந்து டானிக் வரை படிப்படியாக இறங்குகிறது", பாஸ் ஆர்பெஜியேஷன் ஹார்மோனிக் அம்சமாக உள்ளது. டானிக் முக்கோணத்தின் இறங்கு ஆர்பெஜியேஷன் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட இடைவெளிகளில் அடிப்படை கோடு நிரப்பப்படுகிறது. அதன் முதல் தொனி (முதன்மை தொனி, தலை தொனி) இருக்கலாம், அல்லது. -,-, மற்றும்-ஐத் தவிர வேறு தொனி இடைவெளிகள் இல்லை. கடந்து செல்லும்-தொனி முன்னேற்றங்களுக்கு அல்லது மெல்லிசைக்கு வேறு எந்த தோற்றமும் இல்லை. வரிகள் அரிதானவை; சில ஷென்கேரியர்கள் அவற்றை சாத்தியமற்றது என்று கருதுகின்றனர். நவீன ஷென்கேரியன் பகுப்பாய்வுகளில், வரிகளை விரும்புவதற்கான ஒரு போக்கு இருப்பதாகத் தெரிகிறது. பாஸ் ஆர்பெஜியேஷன் மற்றும் மேல்-ஐந்தாவது பிரிப்பான் ஒரு நாணலின் மேல் [.] ஐந்தில் ஒரு பங்கு, கடந்து செல்லும் இயக்கம் அல்லது அண்டை குறிப்பின் சேவையில் குதிப்பதன் மூலம் தன்னை முன்வைக்கிறது, நான் மேல்-ஐந்தாவது பிரிப்பான் என்று அழைக்கிறேன். ஒன்றாக, அவை பிற்காலத்தில் ஒரு மேலாதிக்க நரம்பின் கிருமியை உருவாக்கலாம். ஷென்கேரியன் பகுப்பாய்வைப் பார்க்கவும். உர்சட்ஸ் என்ற சொல் ஜெர்மன் மொழியில் பொதுவானதல்ல, ஆனால் அது ஷென்கரால் உருவாக்கப்படவில்லை. அதன் பொருள் "கோட்பாட்டிற்கு" நெருக்கமாக உள்ளது; இது ஷோபென்ஹாவர் மற்றவர்களுடன் பயன்படுத்தப்படுகிறது. உர்சட்ஸை "அடிப்படை அமைப்பு" என்றும், உர்லினியை "அடிப்படை வரி" என்றும் மொழிபெயர்ப்பது கேள்விக்குள்ளாகியுள்ளது. டெர் மியூசிக் மற்றும் டெர் டோன்வில்லில் உள்ள தாஸ் மெயிஸ்டர்வெர்க்கின் மொழிபெயர்ப்பாளர்களும், ஷெங்கர் ஆவணங்கள் ஆன்லைன் திட்டத்தின் மொழிபெயர்ப்பாளர்களும் தங்கள் மொழிபெயர்ப்புகளில் ஜெர்மன் அசல் சொற்களைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளனர். அமெரிக்காவில் ஷென்கரின் முதல் வர்ணனையாளர்களில் ஒருவரான அடீல் டி. காட்ஸ், சாத்ஸின் மொழிபெயர்ப்பாக "கட்டமைப்பை" தேர்ந்தெடுப்பதற்கு பொறுப்பாக இருக்கலாம். 1935 ஆம் ஆண்டில் அவர் உர்சாட்ஸை "கலவை உருவாகும் அடிப்படை அமைப்பு" என்று வரையறுத்தார். 1945 ஆம் ஆண்டில், அவர் "முரண்பட்ட மற்றும் நீடித்த வளையங்களுக்கு" "ஒத்திசைவான மற்றும் கட்டமைப்பு வளையங்களை" எதிர்த்தார், மேலும் அவர் உர்லினியை "கட்டமைப்பு மேல் குரல்" என்று மொழிபெயர்த்தார். இந்த வெளிப்பாடுகள் ஃபெலிக்ஸ் சால்ஸரால் எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டன, அவர் வெளிப்படையாக "அடிப்படை அமைப்பு" பற்றி முதன்முதலில் பேசினார். இந்த சூழலில் சாத்ஸின் மொழிபெயர்ப்பாக "கட்டமைப்பு" ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கதாகத் தோன்றினாலும், சிறந்த எதையும் விரும்புவதன் மூலம், உர்-இன் "அடிப்படை" மிகவும் குறைவாக உள்ளது. ஸ்டீபன் பீலேஸ் குறிப்பிடுவது போல், உர்லினியின் நிலையான மொழிபெயர்ப்பாக "அடிப்படை வரியை" ஏற்றுக்கொண்டபோது நாம் எதையாவது இழந்தோம்; ஷென்கரின் வாசகர்களுக்கு இந்த வார்த்தை இருந்திருக்கும் அதிர்வுகளை "முதன்மையான வரி" கைப்பற்றுகிறது, அவர்கள் உடனடியாக உர்ஸ்பிராச்சுடன் தொடர்பு கொண்டிருந்திருப்பார்கள், மேலும் அந்தந்த வரலாற்று துறைகளின் இறுதி மொழியியல் குறிக்கோள்களாக இருந்த பிற உர்-திஸஸ் மற்றும் உர்-அவை. மற்ற துறைகளில், உர்-பொதுவாக "ப்ரைமல்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, கோதேயின் உர்ப்ஃப்ளான்ஸ், "ப்ரைமல் ஆலை", அல்லது உர்டென்கென் ("ப்ரைமல் சிந்தனை"), அர்பில்ட், "ப்ரைமல் இமேஜ்" (கோதே) அல்லது உர்ஃபார்ம், "ப்ரைமல் வடிவம்", "ஆர்க்கிடைப்" (ஷெல்லிங்) போன்றவை. மேலும் காண்க லீனியர் முன்னேற்றம் ஷென்கேரியன் பகுப்பாய்வு குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு காட்வாலாடர், ஆலன் மற்றும் காக்னே, டேவிட். டோனல் இசையின் பகுப்பாய்வுஃ ஒரு ஷென்கேரியன் அணுகுமுறை. நியூயார்க்ஃ ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகம், 1998. ஷென்கர், ஹென்ரிச். இலவச கலவை ". எர்ன்ஸ்ட் ஓஸ்டர், திருமதி. மற்றும் எட். நியூயார்க்ஃ லாங்மேன், 1979. பின்னணி இசைக் கோட்பாடு ஷென்கேரியன் பகுப்பாய்வு