La straniera
சார்லஸ்-விக்டர் ப்ரெவோட், விகோம்டே டி அர்லின்கோர்ட் எழுதிய எல் 'இட்ராங்கேர் (2 தொகுதிகள், 1825) நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஃபெலிஸ் ரோமானியின் இத்தாலிய லிப்ரெட்டோவுக்கு வின்சென்சோ பெல்லினியின் இசையுடன் இரண்டு செயல்களில் லா ஸ்ட்ரானியரா (தி ஃபாரின் வுமன்) ஒரு ஓபரா ஆகும், இருப்பினும் எழுத்தாளர் ஹெர்பர்ட் வெய்ன்ஸ்டாக் மேலும் கூறுகையில், இது "ஜியோவன் கார்லோ, பரோன் டி கோசென்சா எழுதிய இத்தாலிய மொழியில் [அந்த நாவலின்] நாடகமயமாக்கலை அடிப்படையாகக் கொண்டது", ஏனெனில் பெல்லினி தனது நண்பர் பிரான்செஸ்கோ ஃப்ளோரிமோவுக்கு எழுதிய கடிதத்தை மேற்கோள் காட்டுகிறார், அதில் ரோமானி "நிச்சயமாக நாடகத்தைப் பின்பற்ற மாட்டார்" என்று கூறுகிறார். இந்த ஓபரா 1828 இலையுதிர்காலத்தில் இயற்றப்பட்டது மற்றும் 14 பிப்ரவரி 1829 அன்று மிலனில் உள்ள டீட்ரோ அல்லா ஸ்காலாவில் திரையிடப்பட்டது. தொகுப்பு வரலாறு வரலாற்று பின்னணி இந்த நாடகத்தின் கதைக்களத்தின் மையத்தில் பன்னிரண்டாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தொடங்கி வரலாற்று நிகழ்வுகளின் சிக்கலான தொடர் உள்ளது. பிரான்சின் மன்னர் பிலிப் அகஸ்டஸ் (பிரான்சின் இரண்டாம் பிலிப்) 1193 இல் டேனிஷ் இளவரசி இங்கெபோர்க்கை மணந்தார். அறியப்படாத காரணங்களால், அவர் திருமணத்திற்கு மறுநாள் அவளிடமிருந்து பிரிந்தார் மற்றும் போப் செலஸ்டின் III இலிருந்து ரத்து கோரினார். எவ்வாறாயினும், திருமணம் நிறைவடைந்துள்ளதாகவும், அவர் தனது மனைவி என்றும் பிரான்சின் சரியான ராணி என்றும் இங்கெபோர்க் வலியுறுத்தினார். பிலிப் இறுதியில் பிரெஞ்சு ஆயர்களின் கூட்டம் மூலம் ஒரு ரத்து பெற்றார். பின்னர் அவர் ஜெனீவாவின் கவுண்ட் முதலாம் வில்லியமின் மகள் மார்குரைட்டை திருமணம் செய்து கொள்ள முயன்றார், ஆனால் அவர் பாரிஸுக்கு செல்லும் வழியில் சவோயின் முதலாம் தாமஸ் என்பவரால் கடத்தப்பட்டார், அவர் அவளை திருமணம் செய்து கொண்டார். இறுதியில், 1196 ஆம் ஆண்டில் பிலிப் டால்மேஷியாவின் நான்காம் பெர்டோல்ட் என்ற பிரபுவின் மகளான மெரேனியாவின் ஆக்னஸ் ("லா ஸ்ட்ரானியரா") என்பவரை மணந்தார். டென்மார்க் தொடர்ந்து பிலிப்பின் இன்ஜெபோர்க் சிகிச்சையைப் பற்றி புகார் செய்தது, மேலும் 1200 ஆம் ஆண்டில் போப் இன்னசென்ட் III பிலிப் அவளைத் திரும்பப் பெற வேண்டும் என்று கோரினார், இதனால் அவர் அடிப்படையில் ஒரு பெரியவர் மற்றும் வெளியேற்றத்திற்கு உட்பட்டார். ஆக்னஸ் 1201 இல் இறந்தார், இருப்பினும், வெளியேற்றத்தின் அச்சுறுத்தலை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தார். பெல்லினி மற்றும் அவரது நூலாசிரியர் ரோமானி ஆகியோரை உருவாக்குவதற்காக கதையில் சரிசெய்தல்கள் ஏற்கனவே அசாதாரணமான இந்த கதையுடன் மிகப்பெரிய சுதந்திரத்தை எடுத்துக்கொண்டன, மேலும் மன்னர் தனது இரட்டை திருமணத்தின் பிரச்சினையைத் தீர்ப்பதற்காக, ஆக்னஸை ஒரு குடிசையில் வசிக்க அனுப்பும் ஒரு சதித்திட்டத்தை உருவாக்கினார். பின்னர் பிலிப் தனது சகோதரரை அவளை ரகசியமாக கண்காணிக்க அனுப்புகிறார், அதே நேரத்தில் வால்டெபர்கோ என்ற பெயரில் முகமூடி அணிந்துள்ளார். ஆக்னஸ் அலைட் என்ற பெயரை ஏற்றுக்கொண்டு ஒரு முக்காடியின் கீழ் ஒளிந்து கொள்கிறார். மொன்டோலினோ டியூக்கின் மகளான ஐசோலெட்டாவுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்த போதிலும், கவுண்ட் ஆர்டுரோ அவளைக் காதலிக்கிறார். இந்த கட்டத்தில் ஓபரா தொடங்குகிறது. பியான்கா இ பெர்னாண்டோவுக்குப் பிறகு, பெல்லினி ஜெனோவாவில் தங்கி பின்னர் மிலனுக்குத் திரும்பினார், ஆனால் குறிப்பிட்ட வாய்ப்புகள் எதுவும் இல்லை. நேபிள்ஸ் மற்றும் மிலன் திரையரங்குகள் இரண்டையும் கட்டுப்படுத்தும் இம்ப்ரெசரியோவான டொமெனிகோ பார்பாஜாவுடனான அவரது உறவில் சில சிக்கல்கள் வெளிப்பட்டன. இருப்பினும், ஜூன் மாதம் பார்பாஜா மிலனுக்கு விஜயம் செய்தபோது, பெல்லினிக்கு தனது அடுத்த ஓபராக்கான இடமாக நேபிள்ஸ் அல்லது மிலனில் பணியாற்றுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்கினார். இசையமைப்பாளரைப் பொறுத்தவரை, ஒவ்வொரு வீட்டிற்கும் பாடகர்கள் கிடைப்பது குறித்து முடிவு இருந்தது, குறிப்பாக அவருக்கு விருப்பமான டெனரான ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா ரூபினி நேபிள்ஸில் மட்டுமே பாட ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்டதால். இருப்பினும், ஜூன் 16 ஆம் தேதிக்குள், அவர் அந்த இடத்தை மிலன் என்று முடிவு செய்தார், பின்னர் கார்னிவல் சீசனுக்காக ஆயிரம் டுகாட்டி கட்டணத்தில் ஒரு புதிய ஓபரா எழுதுவதற்கான ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். இது அவரது முதல் ஓபராவுக்கான 150 டுகாட்டியுடன் ஒப்பிடப்பட்டது. எனவே, லா ஸ்ட்ரானியேராவைப் பொறுத்தவரை, பெல்லினி ஒரு கட்டணத்தைப் பெற்றார், இது இசையை மட்டுமே இயற்றுவதன் மூலம் தனது வாழ்க்கையை உருவாக்க போதுமானதாக இருந்தது, மேலும் இந்த புதிய படைப்பு இல் பிராட்டாவை விட இன்னும் பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. பாடகர்களைப் பொறுத்தவரை, டெனரைப் பற்றி சில சந்தேகங்கள் இருந்ததாகத் தெரிகிறது, ஆனால் சோப்ரானோ, ஹென்றிட் மெரிக்-லாண்டே மற்றும், பாரிடோன் பாத்திரத்திற்கு, லுய்கி லாப்லாச் அல்லது தம்புரினி கிடைக்கும். இந்த விஷயத்தைப் பற்றி ரோமானியுடன் கலந்தாலோசித்து, இது 1825 ஆம் ஆண்டின் சார்லஸ்-விக்டர் ப்ரெவோட், விகோம்டே டி அர்லின்கோர்ட் எழுதிய எல் 'எட்ரஞ்சர் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டது, மேலும் டிசம்பர் 26 அன்று சீசனின் தொடக்க இரவில் முதல் காட்சிக்கு திட்டமிடப்பட்டது. 1820 களில், "காதல் இளவரசர்" என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்ற இந்த எழுத்தாளரின் புகழ், விக்டர் ஹ்யூகோவுக்கு போட்டியாக இருந்தது. ப்ரீவோட்டின் லு சாலிடேர் 1821 இல் தோன்றியது மற்றும் ஒரு "அசாதாரணமான, மகத்தான, பிரபலத்தை" அடைந்தது. பல மாத இடைவெளியில், இந்த புத்தகம் ஒரு டஜன் முறை மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது; இது பத்து மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது; அதன் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஏழு ஓபராக்களுக்கும் குறையாமல், இரண்டு மடங்கு வியத்தகு தழுவல்கள் இருந்தன; மேலும் இது எண்ணற்ற பாடல்கள், கேலிச்சித்திரங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் லித்தோகிராஃப்களின் பொருளாக இருந்தது. அவரது அடுத்த மூன்று நாவல்களின் வெற்றி, 1822 இல் லே ரெனேகட், 1823 இல் இப்சிபோ மற்றும் 1825 இல் எல் 'எட்ராஞ்சர், கிட்டத்தட்ட அதே அளவு பெரியதாக இருந்தது. இருப்பினும், செப்டம்பர் 20 ஆம் தேதிக்குள், பெல்லினி தனது நியாபோலிடன் நண்பர் பிரான்செஸ்கோ ஃப்ளோரிமோவிடம், ரோமானி நோய்வாய்ப்பட்டிருப்பதால் நிகழ்ச்சி திட்டமிட்டபடி நடக்க முடியும் என்று தான் நினைக்கவில்லை என்று கூறினார். கூடுதலாக, தனது நேபிள்ஸ் ஒப்பந்தத்திலிருந்து ரூபினியின் விடுதலையை அவரால் பெற முடியாதபோது, டேனர் பாத்திரத்தை யார் பாடுவார்கள் என்று அவர் கவலைப்பட்டார். அதிர்ஷ்டவசமாக, இளம் டெனார் டொமெனிகோ ரெய்னாவைப் பற்றிய நல்ல அறிக்கைகளைப் பெற்ற அவர், தனது சேவைகளைப் பாதுகாக்க முடிந்தது, ஃப்ளோரிமோவிற்கு எழுதிய கடிதத்தில் அவரை "தன்னை மதிக்க விரும்பும் ஒருவர்; அவரது குரல் அழகாக இருக்கிறது என்றும், ஒருவர் விரும்பும் அனைத்து நடிப்பு மற்றும் ஆவி அவரிடம் உள்ளது என்றும் எல்லோரும் என்னிடம் கூறுகிறார்கள்" என்று விவரித்தார். ரோமானி குணமடைந்ததைத் தொடர்ந்து, லிப்ரேட்டோ துண்டுகளாக வழங்கப்பட்டது, ஆனால் பெல்லினி மீண்டும் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இருப்பினும் அந்த முன்னேற்றம் மெதுவாக இருந்தது. 1829 ஜனவரி 7 ஆம் தேதிக்குள், ரோமானி குணமடைந்து மற்றொரு ஒப்பந்தத்தை நிறைவேற்ற வெனிஸுக்கு புறப்பட்டபோது, இசையமைப்பாளர் "கிட்டத்தட்ட 2 வது செயல் வரை" இருந்தார். பிலிப்போ சிக்கனெட்டி, தனது 1859 சுயசரிதையில், பெல்லினியின் செயல்பாட்டு முறைகளைப் பற்றி ஒரு கணக்கைக் கொடுக்கிறார், அவர் இசையமைக்க எவ்வளவு தூண்டப்படுகிறார் என்பதைப் பார்க்க எப்போதும் அவருக்கு முன்னால் உள்ள வார்த்தைகளுடன் இசையில் உரைகளை எவ்வாறு அமைத்தார் என்பதை விளக்குகிறார். இறுதி ஆரியா அல்லது சேய் பாகோ, ஓ சீல் ஃபாம்போவை இயக்கும் நேரம் வந்தபோது, நூலாசிரியரின் வார்த்தைகள் அவருக்கு எந்த உத்வேகத்தையும் அளிக்கவில்லை, அவர்களின் அடுத்த சந்திப்பில், ரோமானி உரையை மீண்டும் எழுத ஒப்புக்கொண்டார். அரை மணி நேரத்திற்குள் திரும்பிய இரண்டாவது பதிப்பு பெல்லினியை சமமாக குளிர்ச்சியாக வைத்தது-மூன்றாவது வரைவைப் போலவே. இறுதியாக, அவர் எதைத் தேடுகிறார் என்று கேட்டபோது, பெல்லினி பதிலளித்தார்ஃ "ஒரே நேரத்தில் ஒரு பிரார்த்தனை, ஒரு அவமதிப்பு, ஒரு எச்சரிக்கை, ஒரு மயக்கம் போன்ற ஒரு எண்ணத்தை நான் விரும்புகிறேன்". நான்காவது வரைவு விரைவில் தயாரிக்கப்பட்டதுஃ "நான் உங்கள் ஆவியில் நுழைந்துள்ளேனா?" நூலாசிரியரிடம் கேட்டார்-அவரை உடனடியாக இளம் இசையமைப்பாளர் தழுவினார், அவர் முற்றிலும் திருப்தி அடைந்தார். 1829 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி 14 ஆம் தேதி திட்டமிடப்பட்ட முதல் காட்சியுடன் ஜனவரி தொடக்கத்தில் ஒத்திகை தொடங்கியது. செயல்திறன் வரலாறு பிரீமியர் ஓபரா உடனடி வெற்றியைப் பெற்றது, காஸெட்டா சலுகைக்குரிய டி மிலானோவின் எழுத்தாளரின் வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு முரட்டுத்தனமான வெற்றி. கவிஞர் இசையமைப்பாளருக்கு நன்றாக [சேவை] செய்தார், இசையமைப்பாளர் பாடகர்களுக்கு சிறப்பாக சேவை செய்திருக்க முடியாது; அனைவரும் தங்களை பொதுமக்களுக்கு மகிழ்விக்கப் போட்டியிட்டனர், மேலும் பெரிதும் பாராட்டப்படும் வகையில் வெற்றி பெற்றனர். மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, அதே வெளியீடு இசையின் தரத்தைப் பாராட்டியது, பெல்லினியை அவரது மெல்லிசைகளின் அழகுக்காக "ஒரு நவீன ஆர்ஃபியஸ்" என்று விவரித்தது. இன்னும் வெனிஸில் இருந்த ரோமானியிடம் புகாரளித்த பெல்லினி, வெற்றியைப் பற்றி ஒரு கணக்கைக் கொடுத்தார்ஃ "நாங்கள் ஒருபோதும் கற்பனை செய்யாதபடி விஷயம் நடந்தது. நாங்கள் ஏழாவது சொர்க்கத்தில் இருந்தோம். [இந்தக் கடிதத்துடன்] முன்னெப்போதையும் விட என் நன்றியைப் பெறுங்கள். "மற்றவர்களும் சமமான உற்சாகமான அறிக்கைகளை எழுதினர், பாடகர்களுக்கும் ஏராளமான பாராட்டுகள் வழங்கப்பட்டன. இருப்பினும், ஓபரா மற்றும் அதன் இசையமைப்பாளர் ஆகிய இருவரையும் விமர்சித்த எதிர்ப்பாளர்கள் இருந்தனர்ஃ அதன் புதிய பாணி மற்றும் தொலைநிலை விசைகளுக்குள் அதன் அமைதியற்ற ஒத்திசைவான மாற்றங்கள் அனைவரையும் திருப்திப்படுத்தவில்லை. 45 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, "பெல்லினியின் பாணி முரட்டுத்தனமாகவும், தொடர்ச்சியற்றதாகவும், சிதைந்ததாகவும், வேறுபாடு இல்லாததாகவும் இருந்தது, அது சீரியோ மற்றும் பஃபோ மற்றும் அரை-சீரியோ இடையே மாறி மாறி இருந்தது" என்று கூறப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நிகழ்ச்சிகள் ஓபரா முதன்முதலில் 14 பிப்ரவரி 1829 அன்று மிலனில் உள்ள லா ஸ்காலாவில் நிகழ்த்தப்பட்டது, ஹென்றிட் மெரிக்-லாண்டே மற்றும் டொமெனிகோ ரெய்னா ஆகியோர் முக்கிய வேடங்களில் நடித்தனர். அக்காலத்தின் நன்கு நிறுவப்பட்ட செட் டிசைனரான அலெஸாண்ட்ரோ சான்கிரிகோ செட்களை வடிவமைத்தார், மேலும் ஓபரா மூன்று பில் மீது வழங்கப்பட்டது, புவென்டெல்மாண்டே மற்றும் லாவ்விசோ ஐ மாரிடாட்டி ஆகியவற்றுடன். இத்தாலிக்குள் இது 1866 இல் டூரின் வரை 50 க்கும் மேற்பட்ட நகரங்களில் நிகழ்ச்சிகளைப் பெற்றதுஃ இவற்றில் மிலனின் லா ஸ்காலாவில் ஒரு மறுமலர்ச்சியும், 1836 இல் போலோக்னாவில் கரோலினா உங்கருடன் ஒரு நிகழ்ச்சியும், 1840 இல் புளோரன்ஸ் மற்றும் ரெஜியோ டி கலாப்ரியாவிலும், ஆகஸ்ட் 1850 இல் ப்ரெஷியாவிலும், 1857 இல் மீண்டும் மிலனிலும், பின்னர் 1866 இல் டூரினிலும் ஒரு நிகழ்ச்சியும் அடங்கும். டாம் காஃப்மேன் குறிப்பிட்டபடி, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் அதன் கடைசி அறியப்பட்ட விளக்கக்காட்சி 1875 ஆம் ஆண்டில் கட்டானியாவில் இருந்தது, அனா ஐர் அலாய்டாக நடித்தார். வெளிநாட்டில், இது முதன்முதலில் 1831 இல் வியன்னாவிலும், 1832 இல் பாரிஸிலும், 1832 ஜூன் 23 அன்று லண்டனிலும், 1834 நவம்பர் 10 அன்று நியூயார்க்கிலும், 1835 இல் லிஸ்பனிலும், மாட்ரிட்டிலும் லா எஸ்ட்ரன்ஜெராவாகவும் ஜனவரி 1850.Warrack மற்றும் மேற்கு 20 ஆம் நூற்றாண்டிலும் அதற்கு அப்பாலும் வழங்கப்பட்டது 1875 இல் அதன் கடைசி அறியப்பட்ட நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து, ஓபரா முதன்முதலில் ஏப்ரல் 1935 இல் லா ஸ்காலாவில் புதுப்பிக்கப்பட்டது, 1954 இல் பெல்லினியின் சொந்த ஊரான கட்டானியாவில் தொடங்கியது. இது 1968 க்கு இடையில் (பலெர்மோவில் உள்ள டீட்ரோ மாசிமோவில்) 1972 வரை மீண்டும் அரங்கேற்றப்பட்டது, ரெனாட்டா ஸ்காட்டோ தலைப்பு பாத்திரத்தில் நடித்தார். 1970 களில் இருந்து ஓபரா ஐரோப்பாவிற்குள் பல முறை தோன்றியுள்ளது, ஸ்காடோ மீண்டும் 1970 இல் வெனிஸில் நடத்துனர் எட்டோர் கிரேசிஸின் கீழ் நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தினார், அதே நேரத்தில் 1969 இல் கார்னகி ஹாலில் ஒரு கச்சேரி நிகழ்ச்சியில் மாண்ட்செராட் கபல்லே அன்டன் குவாடாக்னோவின் தடியடியில் இடம்பெற்றார். இந்த மூன்று நிகழ்ச்சிகளின் பதிவுகளும் உள்ளன. கட்டானியாவில் மற்றொரு தயாரிப்பு, எலெனா சோலியோடிஸ் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில், 1971 இல் டீட்ரோ மாசிமோவில் வழங்கப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 1989 இல் மாண்ட்பெல்லியரில் உள்ள கோர் ஜாக் கோயூரில் ஒரு கச்சேரி நிகழ்ச்சியின் பதிவு உள்ளது. ஸ்போலெட்டோ ஃபெஸ்டிவல் யு. எஸ். ஏ இன் ஒரு பகுதியாக அந்த ஆண்டு மே 26 அன்று அமெரிக்காவின் சார்லஸ்டனில் உள்ள கெய்லார்ட் ஆடிட்டோரியத்தில் கரோல் நெப்ளெட் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் ஒரு நிகழ்ச்சியும் நடைபெற்றது. டிசம்பர் 1990 இல், டீட்ரோ வெர்டி டி ட்ரைஸ்டே ஓபரா வழங்கினார், அதைத் தொடர்ந்து 1993 இல் கார்னகி ஹாலில் மற்றொரு கச்சேரி நிகழ்ச்சியுடன், ரெனீ ஃப்ளெமிங் தனது ஆரம்பகால வேடங்களில் ஒன்றில் நடித்தார், இது நியூயார்க்கின் ஓபரா ஆர்கெஸ்ட்ரா வழங்கியது. நவம்பர் 2007 இல் லண்டனில் ஒரு முழுமையான கச்சேரி நிகழ்ச்சி வழங்கப்பட்டது, இதில் பேட்ரிசியா சியோஃபி அலைடாகவும், டேரியோ ஷ்முங்க் ஆர்டுரோவாகவும், மார்க் ஸ்டோன் (வால்டெபர்கோ) முக்கிய வேடங்களில் நடித்தார், லண்டன் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவுடன் டேவிட் பாரி நடத்தினார், அதே வாரத்தில் இந்த நடிகர்களுடன் ஒரு முழுமையான ஸ்டுடியோ பதிவு செய்யப்பட்டது. அவ்வப்போது நவீன கால நிகழ்ச்சிகள் மட்டுமே தொடர்ந்து வழங்கப்படுகின்றன. நவம்பர் 2012 இல், பேடன்-பேடனில் எடிட்டா க்ரூபெரோவா அலைடாகவும், ஜோஸ் பிரதர்ஸ் ஆர்டுரோ டி ராவெண்டலாகவும் கச்சேரியில் ஓபரா வழங்கப்பட்டது. சூரிச் ஓபரா ஜூன்/ஜூலை மற்றும் மீண்டும் செப்டம்பர்/அக்டோபர் 2013 இல் ஓபராவை வழங்கியது. இந்த நிகழ்ச்சிகளுக்கான அலைட் க்ரூபெரோவா, கிறிஸ்டோஃப் லாய் மேடையில் இருந்தார். அக்டோபர்/நவம்பர் 2013 இன் பிற்பகுதியில் மார்சேயில் கச்சேரி நிகழ்ச்சிகள் வழங்கப்பட்டன, பேட்ரிசியா சியோஃபி அலாய்டாக நடித்தார். வியன்னாவில் உள்ள தியேட்டர் அன் டெர் வீன் 14 ஜனவரி 2015 முதல் லாயின் தயாரிப்பில் க்ரூபெரோவாவுடன் மாறி மாறி மார்லிஸ் பீட்டர்சன் அலைடாக நடித்தார். வாஷிங்டன் கச்சேரி ஓபரா நவம்பர் 2017 இல் அமண்டா உட்பரி அலைடாகவும், ஜெரார்ட் ஷ்னைடர் ஆர்டுரோவாகவும், ஜேவியர் அரே வால்டெபர்கோவாகவும், கோரி ஸ்டாலிங்ஸ் ஐசோலெட்டாவாகவும் இதை வழங்கினார். பாத்திரங்கள் சுருக்கம் இடம்ஃ பிரிட்டானி நேரம்ஃ 14 ஆம் நூற்றாண்டின் சட்டம் 1 ஓவர்ச்சர் காட்சி 1: மோன்டோலினோ கோட்டையின் மத்திய முற்றம் மோன்டோலினோவின் மகள் ஐசோலெட்டாவின் வரவிருக்கும் திருமணத்தை படகுகளில் உள்ளூர் மக்களின் ஒரு கோரஸ் அறிவிக்கிறது ராவென்ஸ்டலின் ஆர்டுரோவைக் கணக்கிடுங்கள்ஃ (ஆண்கள்ஃ வோகா, வோகா, இல் வென்டோ tace.e எல் 'அல்மா பேஸ்/மெஸாஜியரா டெல்' அமோர்/"வரிசை, வரிசை, காற்றுக்கு dropped.this ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட அமைதி உள்ளது அன்பின் செய்தி".) ஆனால், கடற்கரையில் ஒன்றாக, ஐசோலெட்டா பரோன் வால்டெபர்கோவிடம், தனது ஆர்டுரோ தன்னைப் பற்றிய தனது அணுகுமுறையை மாற்றியிருப்பார் என்று அஞ்சுவதாகவும், ஏரியின் அருகே ஒரு குடிசையில் ஒரு துறவியாக வாழும் ஒரு மர்மமான பெண்ணைக் காதலிப்பதாக நம்புவதாகவும் கூறுகிறார்ஃ (டூயட்ஃ ஐசோலெட்டா டு வால்டெபர்கோஃ அக்லி அட்டி, அல் வோல்டோ/அழியாத, தெய்வீக இமாகோ/"அவளுடைய சைகைகளிலிருந்து, அவளுடைய வெளிப்பாட்டிலிருந்து, அவள் மரணமாகத் தெரியவில்லை, மாறாக ஒரு தெய்வீக உருவம்". வால்டெபர்கோ, தனக்குத்தானேஃ ஜியோவின் ரோசா, இல் வெர்ஜின் செனோ/ஷியுடி அப்பெனா அல் சீல் செரெனோ/"புதிதாக பூத்த ரோஜா அரிதாகவே திறக்கப்பட்டுள்ளது/அமைதியான வானத்திற்கு அவளுடைய கன்னி மார்பகம்,/ஏற்கனவே அவள் மெல்லிய நிறத்தில் வாடிவிட்டாள்".) தொலைவில் ஏரிக் கரையில் இருந்து காணப்பட்ட "லா ஸ்ட்ரானியேரா" வைப் பின்தொடரும் கூட்டம் கேட்கிறது. அவர்கள் அவளை ஒரு சூனியக்காரி போல சபிக்கிறார்கள். கவுண்ட் மான்டோலினோ நுழைகிறார், தனது மகள் ஐசோலெட்டாவின் கவலைகளை ஆதரிக்கிறார், ஆனால் அவரது நண்பர் ஆஸ்பர்கோவால் உறுதியளிக்கப்படுகிறார், அவர் ஆர்டுரோவை தனது உணர்வுகளுக்கு கொண்டு வருவார் என்று உறுதியளிக்கிறார். ஒன்றாக, ஐசோலெட்டாவும் வால்டெபர்கோவும் என்ன நடந்தது என்பது குறித்த தனது கவலையைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள்ஃ (டூயட் மற்றும் குழுமம்ஃ ஐசோலெட்டா, பின்னர் வால்டெபர்கோ, பின்னர் கோரஸ், மான்டோலினோ திரும்பும்போதுஃ ஓ து சே சாய் க்ளி ஸ்பசிமி/"ஓ, இந்த காயமடைந்த இதயத்தின் நிலநடுக்கங்களை அறிந்த ஓ நீங்கள்"). வால்டெபர்கோ தனக்கு ஆறுதல் கிடைக்கும் ஒரு நபராக தனது சேவைகளை வழங்குகிறார், அதே நேரத்தில் அவரது தந்தையும் அவரது ஊழியர்களும் அமைதியை வலியுறுத்துகிறார்கள், மேலும் அவர் மகிழ்ச்சியான வெளிப்பாட்டை ஏற்றுக்கொள்கிறார். மொன்டோலினோவும் ஆஸ்பர்கோவும் நிலைமையைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள், ஆர்துரோ தனது விரும்பிய மணமகள் மீது அக்கறை காட்டவில்லை என்று அஞ்சுகிறார், அதே நேரத்தில் பிந்தையவர் தனது கதாபாத்திரத்தின் ஒரு பகுதியாக மற்ற துறவி போன்றவர்கள் மீது ஆர்டுரோவின் ஆர்வத்தை விவரிக்கிறார், ஆனால் ஆர்டுரோவை தனது விரும்பிய மணமகளிடம் திருப்பித் தருவதற்கு தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்வதாக உறுதியளிக்கிறார். காட்சி 2: லா ஸ்ட்ரானியேராவின் கேபினில், ஆர்டுரோ இந்த மர்மமான பெண்ணின் அடையாளத்தை அறிய விரும்பிய "தி ஸ்ட்ரேஞ்சர்" அலாய்டின் குடிசைக்குள் நுழைகிறார். உள்ளே, அரச ஆடைகளை அணிந்து, நகைகளை அணிந்திருக்கும் அவரது உருவப்படத்தை அவர் காண்கிறார். அவர் தூரத்தில் ஒரு குரலைக் கேட்கிறார், தனிமையின் மகிழ்ச்சியையும் தாழ்மையான வாழ்க்கையையும் வெளிப்படுத்தும் ஒரு புலம்பலைப் பாடுகிறார். அது அவள் தான் என்பதை அவர் உணர்ந்து, அவள் அறைக்குள் வரும்போது, தனது குடிசைக்குள் நுழைந்ததற்காக அவனை தண்டிக்கிறாள். அவர் தனக்கு உதவ மட்டுமே இருப்பதாகவும், அவர் அவளை நேசிக்கிறார் என்றும் அவர் தொடர்ந்து கோருகிறார், அதே நேரத்தில் "எங்களுக்கு இடையில் ஒரு ஈடுசெய்ய முடியாத தடை" உள்ளது என்ற உணர்வை வெளிப்படுத்தி தன்னை அமைதியாக விட்டுவிடுமாறு அவள் அவருக்கு அழுத்தம் கொடுக்கிறாள். அவர் தனது கேள்விகளைத் தொடர்கிறார், நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அவர் வெளியேற்றப்பட்டாரா என்று கேட்கிறார், இறுதியாக, தனது ஊடுருவலுக்கு மன்னிப்பு கேட்கிறார். ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட டூயட்டில், முதலில் அவர், பின்னர் அவள், பின்னர் ஒன்றாக அறிவிக்கிறார்கள்ஃ செர்பா, செர்பா ஐ துயோய் செக்ரேட்டி/"வைத்திருங்கள், உங்கள் secrets.but ஐ வைத்திருங்கள், நான் உன்னை காதலிப்பதைத் தடுப்பது வீணாகும்", அதே நேரத்தில் அவள் டாசி, டாசி, எல் 'அமோர் மியோ/காண்டனாடோ சுல்லா டெர்ரா/"ஹஷ், ஹஷ், என் காதல் இந்த பூமியில் கண்டிக்கப்படுகிறது; என் மீது மிகவும் விரோதமான ஒரு விதியுடன் நான் உன்னை தொடர்புபடுத்த முடியாது". அவள் தனது கடந்த காலத்தைப் பற்றி எதுவும் வெளிப்படுத்த மாட்டாள் என்று அவனிடம் சொல்கிறாள், மேலும் ஒருபோதும் திரும்பி வர வேண்டாம் என்று அவனிடம் கெஞ்சுகிறாள். இருப்பினும், டூயட் தொடரும்போது, அவள் கூச்சலிடுகிறாள்ஃ "ஆ! நான் உன்னை [என் இதயத்திலிருந்து] அவ்வளவு எளிதாக/அழிக்க முடியும் என்று விரும்புகிறேன் ", ஆர்டுரோ மீது ஒரு ஈர்ப்பை ஒப்புக்கொள்கிறேன். அவர் தொடர்ந்து "ஒரு பாலைவனத்தில் கூட" அவளைப் பின்தொடர்வார் என்று கூறுகிறார், அதே நேரத்தில் அவள் பதிலளிக்கிறாள்ஃ "உங்கள் விருப்பம் உங்கள் செயல்திறனை நிரூபிக்கும்". பின்னர் தூரத்தில் வேட்டைக்காரர்களின் சத்தம் கேட்கிறது. அலாயிட் அவசரமாக ஆர்டுரோவை வெளியேறும்படி கேட்டுக்கொள்கிறார். காட்சியின் இறுதி டூயட்டில், தம்பதியினர் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் உணர்வுகளையும் கவலைகளையும் வெளிப்படுத்துகிறார்கள், அவள் தொடர்ந்து அவரை எச்சரிக்க வேண்டும், "உங்கள் விதி என்னுடையது/வாழ்க்கையில் அல்லது மரணத்தில் இருக்கும்" என்று வலியுறுத்த வேண்டும். காட்சி 3: மோன்டோலினோவுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு காடு ஒரு வேட்டையாடும் பயணத்தின் போது, ஓஸ்பர்கோவும் வால்டெபர்கோவும் ஆர்டுரோவை எதிர்கொள்கிறார்கள், ஆனால் அலாய்டின் அறை அருகில் இருப்பதை அவர்கள் அறிவார்கள். ஒஸ்பர்கோ ஐசோலெட்டாவுடன் தனது திருமணத்திற்குத் திரும்புமாறு கெஞ்சுகிறார், ஆனால் அவர் மறுக்கிறார், அவர் அவளை நேசிக்கவில்லை என்று அறிவிக்கிறார். அவர் வால்டெபர்கோவை தனது உண்மையான அன்பை சந்திக்குமாறு கேட்கிறார், அதன் பிறகு வால்டெபர்கோ அவளை தகுதியற்றவர் என்று தீர்ப்பளித்தால் அவளை மீண்டும் பார்க்க மாட்டேன் என்று உறுதியளிக்கிறார். இந்த ஜோடி அலாயிட் வெளிப்படும் அறையை அணுகுகிறது. அவளைப் பார்த்தவுடன், வால்டெபர்கோ அவளைப் பாராட்டி, அவளுடைய உண்மையான பெயரைக் கூப்பிடுகிறார், ஆனால் அலைட் அவரைத் தடுக்கிறார். வால்டெபர்கோ ஆர்டுரோவிடம்-தன்னால் வெளிப்படுத்த முடியாத காரணங்களுக்காக-ஆர்டுரோ அலாய்டேவை நோக்கிய எந்தவொரு நோக்கத்தையும் கைவிட வேண்டும் என்று கூறுகிறார். அவளால் ஒருபோதும் ஆர்டுரோவை திருமணம் செய்து கொள்ள முடியாது. வால்டெபர்கோ அலாய்டின் பாசத்திற்கு தனது போட்டியாளர் என்று நினைத்து, ஆர்டுரோ தனது வாளால் அவரைத் தாக்கப் போகிறார், ஆனால் அவர் ஒரு போட்டியாளர் அல்ல என்று அறிவிக்கிறார். (ட்ரையோஃ முதலில் வால்டெபர்கோ இல்லைஃ உங்கள் மகன் போட்டியாளர் அல்ல;/நான் உங்கள் போட்டியாளர் அல்ல; பின்னர் ஆர்டுரோ "ஆ, அவர் எனது போட்டியாளர் இல்லையென்றால்,/அவர் என்னிடமிருந்து என்ன விரும்புகிறார்"; பின்னர் அலைட் "இல்லை, உங்களுக்கு எந்த போட்டியாளரும் இல்லை"). அலாயிட் ஆர்டுரோவை வெளியேறுமாறு கெஞ்சுகிறார், அவரை மீண்டும் பார்ப்பேன் என்று உறுதியளிக்கிறார்ஃ "உங்கள் வாழ்க்கை, ஆர்டுரோ, எனக்கு சொந்தமானது போலவே முக்கியமானது". அலைட் மற்றும் வால்டெபர்கோ இருவரும் ஆர்டுரோவை வெளியேறும்படி கேட்டுக்கொள்கிறார்கள். காட்சி 4: தொலைதூரத்தில் அலாய்டின் அறையைக் காணக்கூடிய ஒரு தொலைதூர இடம், ஆர்டுரோ தனியாக இருக்கிறார், வால்டெபர்கோவை நோக்கிய பொறாமையால் இன்னும் தவறாக பைத்தியம் பிடித்துள்ளார்ஃ (ஏரியாஃ சே மை பென்சோ? "நான் என்ன நினைப்பேன்? என் இதயம் கனமாக உள்ளது/எனக்கு ஒரு கொடூரமான சந்தேகம் உள்ளது. "). ஓஸ்பர்கோவும் அவரது பரிவாரமும் நுழையும்போது, வால்டெபர்கோவும் அலாய்டும் ஒன்றாக ஓடத் திட்டமிட்டிருப்பதைக் கேள்விப்பட்டதால் அவர் காட்டிக்கொடுக்கப்பட்டதாக அவரிடம் கூறுகிறார்கள். தம்பதியினர் அறையிலிருந்து வெளியே வருகிறார்கள், ஆர்டுரோ கவனித்தார், அவர்கள் அடுத்த நாள் ஒன்றாக புறப்படத் திட்டமிட்டுள்ளனர் என்பதைக் கேட்கிறார்கள். அவர்கள் காதலர்கள் என்று ஆர்டுரோ முடிவு செய்கிறார், அலாயிட் தனது அறைக்குத் திரும்பிய பிறகு, அவர் வால்டெபர்கோவை கோபமாக எதிர்கொள்கிறார், பழிவாங்க வேண்டும் என்று கோருகிறார். ஆண்கள் ஒரு சண்டையில் சண்டையிடுகிறார்கள், வால்டெபர்கோ காயமடைந்தார், அவர் ஏரியில் விழுகிறார். அலைட் பின்னர் தோன்றுகிறார், ஆர்டுரோ தனது போட்டியாளரைக் கொன்றுவிட்டதாக அறிவிக்கிறார், ஆனால் அலைட், பெரிதும் அதிர்ச்சியடைந்தார், வால்டெபர்கோ உண்மையில் அவரது சகோதரர் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறார். அந்த செய்தியைக் கேள்விப்பட்டதும், வால்டெபர்கோவைக் காப்பாற்றுவதற்கான முயற்சியில் ஆர்டுரோ ஏரியில் குதிக்கிறார். கூக்குரலால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு கூட்டம், அலாயிட் ஆர்டுரோவின் இரத்தக்களரி வாளுடன் நிற்பதைக் காண்கிறது, மேலும் அவர்கள் வால்டெபர்கோவைக் கொன்றதாக குற்றம் சாட்டுகிறார்கள். அவள் ஒரு கைதியாக இழுத்துச் செல்லப்படுகிறாள். சட்டம் 2 காட்சி 1: ஆஸ்பிட்டலர்ஸ் அலைட் தீர்ப்பாயத்தின் பெரிய மண்டபம் கூடியிருந்த நீதிபதிகள் முன் விசாரணைக்கு கொண்டு வரப்படுகிறது, ஆனால் ஒரு கனமான முக்காடு கீழ் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒஸ்பர்கோ அவளுக்கு எதிராக சாட்சியமளிக்கிறார். தலைமைப் பொறுப்பில் இருந்தவர் தனது பெயரைக் கேட்டபோது, அவர் லா ஸ்ட்ரானியேராவுடன் மட்டுமே பதிலளிக்கிறார். முன்னவர் தனது குரலை முன்பு கேள்விப்பட்டதாக உணர்கிறார், மேலும் அவர் தனது குற்றமற்றவர் என்பதை நிரூபிக்க வேண்டும் என்று கோருகிறார். அவள் இன்னும் அதிகமாகச் சொல்லத் தயங்குகிறாள். திடீரென்று, ஆர்டுரோ விரைந்து வந்து தனது குற்றமற்றவர் என்று அறிவித்து, தனது சொந்த குற்றத்தை ஒப்புக்கொள்கிறார், அவர் ஒரு போட்டியாளர் என்று கருதிய ஒருவரைக் கொன்றதாகக் கூறுகிறார். வால்டெபர்கோ திடீரென்று அறைக்குள் தோன்றி, ஆர்டுரோ நிரபராதி என்றும், ஆர்டுரோவுடன் ஒரே சண்டையில் தான் அவர் ஏரியில் விழுந்தார் என்றும் அறிவித்தபோது, அலைட் மற்றும் ஆர்டுரோ ஆகிய இருவரையும் அனைவரும் அழித்ததாகத் தெரிகிறது. அலாயிட் தனது அடையாளத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டும் என்று முன்னவர் மீண்டும் கோருகிறார், ஆனால் அவள் மறுக்கிறாள். இருப்பினும், முன்னுரைக்காக தனியாக தனது முக்காடு உயர்த்த அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள், அவளுடைய முகத்தைப் பார்த்தவுடன் அவன் மூச்சுவிடுகிறான். உடனடியாக, அவர் அவளை வால்டெபர்கோவுடன் அனுப்பி வைக்கிறார். ஆர்டுரோ தனியாக விடப்படுகிறார், அதே நேரத்தில் அலாய்டிக்கு எதிரான தவறான சாட்சியத்திற்காக ஆஸ்பர்கோவை முன்னுரை தண்டிக்கிறது, அவரது நடவடிக்கைகள் கண்காணிக்கப்படும் என்று கூறுகிறது. காட்சி 2: காட்டில் ஆனால் அலாய்டின் கேபினுக்கு அருகில் உள்ள ஆர்டுரோ அலாய்டிடம் மன்னிப்பு கேட்கவும், தனது அன்பை ஒப்புக்கொள்ளவும் வருகிறார், மேலும், அவர் கேபினுக்குள் நுழையவிருக்கும் போது, வால்டெபர்கோவை சந்திக்கிறார், அவர் மீண்டும் ஆர்டுரோவை தனது சகோதரியின் மீது கவனம் செலுத்துவதைத் தவிர்க்குமாறு கெஞ்சுகிறார், அவர் தனது வாளை வரைய வேண்டும் என்று கோருகிறார்ஃ (ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட டூயட்டில், முதலில் வால்டெபர்கோ-Si.Sulla சல்மா டெல் ஃப்ராடெல்லோ/T 'apri il பாஸ்ஸோ, ஒரு லீ டி' இன்வியா/"ஆம், அவளுடைய சகோதரனின் சடலத்தின் மீது/உங்கள் வழியை சுத்தம் செய்து அவளை அணுகவும்"-பின்னர் ஆர்டுரோ-ஆ, பியட்டா. நான் இல்லை ஃபாவெல்லோ; / இரக்கம் காட்டுங்கள். பேசுவது நான் அல்ல;/இது விரக்தியான ஒரு காதல்,/இது காயமடைந்த இதயத்தின் துக்கம். ஆர்துரோ "எரியும் இதயத்தின் சித்திரவதை பைத்தியக்காரத்தனத்தை" தொடர்ந்து விவரிக்கிறார், அதே நேரத்தில் வால்டெபர்கோ விளக்குகிறார், அலாய்டின் மன அமைதிக்காக, ஆர்டுரோ அவளை அமைதியாக விட்டுவிட வேண்டும், மேலும் ஐசோலெட்டாவுக்கு அளித்த வாக்குறுதிகளை அவர் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும். விரக்தியுடன், ஆர்டுரோ ஐசோலெட்டாவை திருமணம் செய்து கொள்ளத் திரும்ப ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அலாயிட் தனது திருமணத்தில் கலந்து கொள்ளுமாறு கேட்கிறார், இதனால் அவர் அவளை கடைசியாக ஒரு முறை பார்க்க முடியும். வால்டெபர்கோ ஒப்புக்கொள்கிறார். காட்சி 3: மோன்டோலினோ ஐசோலெட்டா கோட்டையில் உள்ள ஐசோலெட்டாவின் அபார்ட்மெண்ட், உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியற்றதாகவும், புரிந்துகொள்ளக்கூடிய வகையில் புறக்கணிக்கப்பட்டதாகவும், நேசிக்கப்படவில்லை என்றும் உணர்ந்து, தனது திருமணத்திற்கு தயாராகி வருகிறது. (ஆரியா, இஸோலெட்டாஃ நீங்கள் என்ன செய்யப் போகிறீர்கள்?. ஓ க்ருடெல். / டோலோரோசா இன்செர்டெஸ்ஸா/"ஒரு ஆன்மா திரும்பவில்லையா? ஓ கொடூரமான,/கடுமையான நிச்சயமற்ற தன்மை! என்ன நடந்தது என்பது பற்றிய அறியாமையில் என்னை விட்டு விடுங்கள் "). தனது துக்கத்திலும் துயரத்திலும் அவள் ஆர்டுரோவின் உருவப்படத்துடன் பேசுகிறாள், திருமண விருந்து மகிழ்ச்சியுடன் ஆர்டுரோ கோட்டையில் இருப்பதாகவும், அதே நாளில் அவர் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புவதாகவும் அறிவிக்கும் வரை. காட்சி 4: தேவாலயத்திற்குச் செல்லும் ஒரு முற்றத்தில் நைட் மற்றும் பெண்கள் கூடுகிறார்கள், மோன்டோலினோ அவர்களை வரவேற்கிறார், ஆனால் ஆர்டுரோ குழப்பமடைகிறார், பின்னர் வால்டெபர்கோவைப் பார்த்து, அவர் அவரை அணுகுகிறார். இதற்கிடையில், அலைட் உள்ளே நுழைந்து தன்னை மறைத்துக் கொண்டார். வால்டெபர்கோ ஆர்டுரோவிடம் அலாயிட் இருக்கிறார், ஆனால் மறைக்கப்பட்டுள்ளார் என்று கூறுகிறார். (குவார்டெட்ஃ ஆர்டுரோ, ஐசோலெட்டா, வால்டெபர்கோ மற்றும் அலைட், ஒருபுறம்). ஐசோலெட்டா ஆர்டுரோவை வரவேற்கிறார், அவர் அவளைப் புறக்கணித்து, பதட்டமான நிலையில் இருக்கிறார், அவர் தன்னை நேசிக்கவில்லை என்பதை உணர்ந்து, அடிப்படையில், அவரது கடமைகளிலிருந்து அவரை விடுவிக்கிறார். பின்னர் அலைட் திடீரென்று தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார், ஐசோலெட்டாவுக்கு தைரியம் கொடுக்க வந்துள்ளதாக அறிவிக்கிறார். "லா ஸ்ட்ரானியரா" என்ற முறையில், திருமணத்தைத் தொடருமாறு ஐசோலெட்டாவை அவள் கெஞ்சுகிறாள், மேலும், வருங்கால மணமகன் மற்றும் மணமகனை கையில் எடுத்துக்கொண்டு, அவர்களை தேவாலயத்திற்குள் அழைத்துச் செல்லத் தொடங்குகிறாள். பின்னர் அவள் ஆழ்ந்த வேதனையுடன் தேவாலயத்தை விட்டு வெளியேறுகிறாள்ஃ "நான் அன்பை அல்ல, நம்பிக்கையை கைவிட்டுவிட்டேன்", என்று அழுகிறாள். (ஆரியாஃ சீல் பியட்டோசோ, சி க்ரூடோ மொமெண்டோ,/அல் மியோ லாப்ரோ பெர்டோனா உன் லேமோடோ/"இரக்கமுள்ள சொர்க்கம், அத்தகைய கொடூரமான தருணத்தில்,/அவர்கள் ஒரு புலம்பலைச் சொன்னால் என் உதடுகளை மன்னியுங்கள்"). பின்னர் தேவாலயத்திற்குள் இருந்து மத இசை கேட்கப்படுகிறது, பாடகர் தம்பதியினருக்கு ஆசீர்வாதங்களைப் பாடுகிறார். அலைடியின் வேதனை தொடர்கிறது, திடீரென்று-அமைதி நிலவுகிறது, அதைத் தொடர்ந்து உள்ளே இருந்து குழப்பமான ஒலிகள் வருகின்றன. தேவாலயத்தின் உள்ளே இருந்து ஆர்துரோ வெடித்து, அலாய்டின் கையை எடுத்து, அவளை இழுக்க முயற்சிக்கும்போது தன்னுடன் ஓடிவிடுமாறு கெஞ்சுகிறார். அந்த நேரத்தில், முன்னவர் தேவாலயத்திலிருந்து விரைந்து சென்று அலாய்டை ராணி ஆக்னஸ் என்று அங்கீகரிக்கிறார். அரியணைக்கான ராணியின் போட்டியாளரான இசம்பெர்கா இறந்துவிட்டார், இப்போது அலைட் பாரிஸுக்குத் திரும்ப வேண்டும் என்பதை இப்போதுதான் அறிந்ததாக அவர் அறிவிக்கிறார். இந்த செய்தியால் பைத்தியம் பிடித்த ஆர்துரோ, தனது வாள் மீது வீசி தற்கொலை செய்து கொள்கிறார். இறுதியாக, லா ஸ்ட்ரானியரா/அலைட்/ஆக்னஸ் முற்றிலும் விரக்தியில் இருக்கிறார். (ஆரியா, பின்னர் கோரல் ஃபைனல்ஃ அல்லது செயி பாகோ, ஓ சீல் மாபெரோ./அல்லது வைப்ரடோ இல் கொல்போ எஸ்ட்ரேமோ/"இப்போது நீங்கள் பருமனாக இருக்கிறீர்கள், ஓ பயமுறுத்தும் சொர்க்கம்./இப்போது நீங்கள் உங்கள் பயங்கரமான அடியை சமாளித்துவிட்டீர்கள். நான் மரணத்தைக் கேட்கிறேன், நான் மரணத்திற்காகக் காத்திருக்கிறேன் ") ரெக்கார்டிங்ஸ் குறிப்புகள் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட ஆதாரங்கள் சிக்கோனெட்டி, பிலிப்போ (1859), விட்டா டி வின்சென்சோ பெல்லினி. பிராடோ, 1859. நபூ பிரஸ், யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ், 2013 (புக் ஆன் டிமாண்ட்) கலாடோபோலோஸ், ஸ்டெலியோஸ் (2002), பெல்லினிஃ லைஃப், டைம்ஸ், மியூசிக் 1801-1835. லண்டன், சாங்சுரி பப்ளிஷிங் லிமிடெட். காஃப்மேன், டாம் (2008), "லா ஸ்ட்ரானியேராவின் வரலாற்று நிகழ்ச்சிகள்", ஓபரா ராரா பதிவுடன் கூடிய கையேட்டில் லிப்மேன், ஃப்ரெட்ரிக்; மெக்குயர், சைமன் (1998), ஸ்டான்லி சேடியில் "பெல்லினி, வின்சென்சோ", (எட். ), தி நியூ க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் ஓபரா, தொகுதி. ஒன்று. லண்டன்ஃ மேக்மில்லன் பப்ளிஷர்ஸ், இன்க். வால்டன், பெஞ்சமின் (2008), "தி கிரியேஷன் ஆஃப் லா ஸ்ட்ரானியரா", ஓபரா ராரா ரெக்கார்டிங் வார்ராக், ஜான் அண்ட் வெஸ்ட், ஈவான் (1992), தி ஆக்ஸ்போர்டு டிக்ஷனரி ஆஃப் ஓபரா நியூயார்க்ஃ ஓயுபி ஆகியவற்றுடன் கூடிய கையேட்டில். வெய்ன்ஸ்டாக், ஹெர்பர்ட் (1971), பெல்லினிஃ ஹிஸ் லைஃப் அண்ட் ஹிஸ் ஓபராசு, நியூயார்க்ஃ நாஃப். பிற ஆதாரங்கள் 'காசா ரிக்கோர்டி (பப். ), "வின்சென்சோ பெல்லினி": அவரது வாழ்க்கையின் அவுட்லைன் (ஆங்கிலத்தில்) மற்றும் ricordi.it இல் ரிக்கோர்டி வெளியிட்ட அவரது படைப்புகளின் விமர்சன பதிப்புகளின் பட்டியல். 13 டிசம்பர் 2013 அன்று பெறப்பட்டது. கிம்பெல், டேவிட் (2001), ஹோல்டன், அமண்டா (எட். ), தி நியூ பெங்குயின் ஓபரா கைடு, பக்கங்கள். 48-49. நியூயார்க்ஃ பெங்குயின் புட்னம். மாகுவேர், சைமன்; ஃபோர்ப்ஸ், எலிசபெத் (1998), "லா ஸ்ட்ரானியரா", ஸ்டான்லி சாடியில், (எட். ), தி நியூ க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் ஓபரா, தொகுதி. நான்கு. லண்டன்ஃ மேக்மில்லன் பப்ளிஷர்ஸ், இன்க். ஆஸ்போர்ன், சார்லஸ் (1994), தி பெல் கான்டோ ஓபரா ஆஃப் ரோஸினி, டோனிசெட்டி மற்றும் பெல்லினி, போர்ட்லேண்ட், ஓரிகான்ஃ அமாடியஸ் பிரஸ். ஓரி, லெஸ்லி (1973), பெல்லினி (தி மாஸ்டர் மியூசியன்ஸ் சீரிஸ்), லண்டன்ஃ ஜே. எம். டென்ட், லிமிடெட். ரோஸ்லி, ஜான் (1996), தி லைஃப் ஆஃப் பெல்லினி, நியூயார்க்ஃ கேம்பிரிட்ஜ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ். தியெல்லே, ஜீன்; தியெல்லே, ஜீன்-பிலிப் (2013), பெல்லினி, "பாரிஸ்ஃ ஆக்ட்ஸ் சுட். வில்லியர், ஸ்டீபன் ஏஸ் (2002), வின்சென்சோ பெல்லினிஃ ஆராய்ச்சிக்கான வழிகாட்டி. ரூட்லெட்ஜ். மற்றும் books.google.com இல். வெளிப்புற இணைப்புகள் லிப்ரெட்டோ (இத்தாலிய மொழியில்) சார்லஸ்-விக்டர் ப்ரீவோட் எழுதிய எல் 'எட்ரெஞ்சர் தொகுதி 1 (1825) எல்' எட்ரெஞ்சர், சார்லஸ்-விக்டர் ப்ரீவோட் எழுதிய தொகுதி 2 (1825) வின்சென்சோ பெல்லினியின் இத்தாலிய மொழி ஓபராக்கள் ஓபராக்கள் 1829 ஓபராக்கள் ஓபரா உலக பிரீமியர்ஸ் பிரான்சில் அமைக்கப்பட்ட லா ஸ்கலா ஓபராக்களில் ஃபெலிஸ் ரோமானி எழுதிய லிப்ரெட்டி நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓபராக்கள்