Bivouac (album)
பிவோவாக் என்பது அமெரிக்க பங்க் ராக் இசைக்குழுவான ஜாவ்பிரேக்கரின் இரண்டாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும், இது டூபெலோ ரெக்கார்டிங் கம்பெனி மற்றும் தி கம்யூனியன் லேபிள் மூலம் டிசம்பர் 1,1992 அன்று வெளியிடப்பட்டது. அமெரிக்காவில் பத்து வார சுற்றுப்பயணத்தில் தங்கள் முதல் ஆல்பமான அன்ஃபன் (1990) ஐ விளம்பரப்படுத்தும் போது, இசைக்குழு தங்கள் நிகழ்ச்சிகள் மூலம் வேலை செய்ய விரும்பிய புதிய விஷயங்களைக் கொண்டிருந்தது. சுற்றுப்பயணம் முடிந்த பிறகு அவர்கள் பிரிந்தனர், இருப்பினும் பின்னர் 1991 இல் புதிய பாடல்களை எழுதுவதற்காக மீண்டும் ஒன்றிணைந்தனர். ஜூன் 1991 முதல், அக்டோபர் 1991 இல் பதிவு அமர்வுகள் வரை அவர்கள் வாரத்திற்கு பல முறை பாடங்களை எழுதி பயிற்சி செய்தனர். கலிபோர்னியாவின் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள ரேஸர்ஸ் எட்ஜில் தயாரிப்பாளர்கள் பில்லி ஆண்டர்சன் மற்றும் ஜொனாதன் பர்ன்சைட் ஆகியோருடன் அமர்வுகள் நடைபெற்றன. ஈமோ, பங்க் ராக் மற்றும் பாப்-பங்க் வெளியீடாக வகைப்படுத்தப்பட்ட இது, ஹெல்மெட், நேக்கட் ரேகன் மற்றும் ஆரம்பகால ஸ்மாஷிங் பம்ப்கின்ஸின் படைப்புகளின் கூறுகளைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் மத்திய மேற்கத்திய மற்றும் வாஷிங்டன் டி. சி. யின் பிந்தைய பஞ்ச் காட்சிகளிலிருந்து செல்வாக்கு பெற்றது. பிவோவாக் இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, அவர்களில் பலர் அதன் மாறுபட்ட ஒலியைப் பாராட்டினர், மற்றவர்கள் அன்ஃபனிலிருந்து திசையை மாற்றுவது குறித்து கருத்து தெரிவித்தனர். ஆல்பத்தின் வெளியீட்டிற்கு முன்னதாக, "செஸ்டர்ஃபீல்ட் கிங்" மே 1992 இல் வெளியிடப்பட்டது, இது அமெரிக்க கிழக்கு கடற்கரை சுற்றுப்பயணத்துடன் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, முன்னணி வீரர் பிளேக் ஸ்வார்ஸென்பாக் தனது தொண்டைப் பிரச்சினைகளால் அவதிப்படத் தொடங்கினார்; ஐரோப்பாவில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டபோது, அவரது குரல் வளையங்களில் உருவான ஒரு பாலிப் அகற்ற லண்டனில் அறுவை சிகிச்சை செய்தார். ஐந்து நாட்களுக்குப் பிறகு அவர் பாடத் திரும்பினார், மேலும் அவரது குரலில் உடைக்க வேண்டியிருந்தது, இது இரண்டு ஆக்டேவ்களை மேலும் உயர்த்தியது. 2012 ஆம் ஆண்டில் டிரம்மர் ஆடம் ஃபாலரின் லேபிள் பிளாக்பால் ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் பிவோவாக் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, அதன் பின்னர் இரண்டு முறை வினைல் மீது மீண்டும் அழுத்தப்பட்டது. பின்னணி மற்றும் பதிவு செய்யும் ஜாவ்பிரேக்கர் மே 1990 இல் ஷ்ரெடர் ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் அவர்களின் முதல் ஸ்டுடியோ ஆல்பமான அன்ஃபனை வெளியிட்டது, இது வட அமெரிக்காவின் பத்து வார சுற்றுப்பயணத்துடன் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. அதன் போது, பாடகரும் கிதார் கலைஞருமான பிளேக் ஸ்வார்ஸென்பாக், தங்கள் நேரடி நிகழ்ச்சிகள் மூலம் வேலை செய்ய விரும்பும் புதிய பொருள் அவர்களிடம் இருப்பதாகக் கூறினார். இது அவர்கள் பாடல்களை முடித்தவுடனேயே பதிவு செய்வதற்கான அவர்களின் முந்தைய பணி முறையை வேறுபடுத்தியது. பேஸ்ஸிஸ்ட் கிறிஸ் பாயர்மிஸ்டர் சுற்றுப்பயண அனுபவத்தை அனுபவித்தார், ஆனால் அது அவர்களுக்கு இடையிலான தனிப்பட்ட உறவுகளில் ஒரு அழுத்தம் என்று குறிப்பிட்டார். அவர் டிரம்மர் ஆடம் ஃபாலர் மற்றும் ஸ்வார்ஸென்பாக் ஆகியோருடன் பேசாத ஒரு கட்டத்தை அடைந்தார். இந்த சுற்றுப்பயணம் தேசிய பங்க் சுற்றுப்பயண சுற்றுவட்டத்தில் இசைக்குழுவை நிறுவ உதவியபோது, பதட்டங்கள் அவர்கள் வீடு திரும்பியதும் பிரிந்ததைக் கண்டன. இதற்குப் பிறகு, பாயர்மிஸ்டரும் ஸ்வார்ஸன்பேக்கும் நியூயார்க் பல்கலைக்கழகத்திற்குத் திரும்பினர், அதைத் தொடர்ந்து பல மாதங்கள் தொடர்பு இல்லாமல் இருந்தன. இந்த காலகட்டத்தில், பாயர்மிஸ்டர் சிபிஜிபியில் ஒரு நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டார், மேலும் கலந்து கொண்ட ஒருவருடன் உரையாடலைத் தொடங்கினார். ஜாவ்பிரேக்கர் பிரிந்துவிட்டார் என்று அந்த நபர் ஏமாற்றமடைந்தார், இது பாயர்மிஸ்டர் இந்த செய்தியைப் பற்றி கேள்விப்பட்ட முதல் முறையாகும், மேலும் அவர்களின் சுற்றுப்பயணத்திற்குப் பிறகு முதல் முறையாக அவர் பொதுவாக இசைக்குழுவைப் பற்றி நினைத்தார். டிசம்பர் 1990 இல், பாயர்மிஸ்டர் தனது இளங்கலை பட்டத்தை முடித்தார், ஸ்வார்ஸென்பாக் சில மாதங்களுக்குப் பிறகு தனது பட்டத்தைப் பெற்றார். தங்கள் நண்பர்களிடமிருந்து இணங்கிய பிறகு, பாயர்மிஸ்டரும் ஸ்வார்ஸன்பேக்கும் மீண்டும் இணைந்தனர், மேலும் மீண்டும் இசைக்குழுவில் பணியாற்ற முடிவு செய்தனர். கல்வி முடிந்ததும், மூவரும் 1991 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் கலிபோர்னியாவின் சான் பிரான்சிஸ்கோவின் மிஷன் மாவட்டத்திற்கு புதிய விஷயங்களை எழுத இடம்பெயர்ந்தனர். இதைத் தொடர்ந்து, அவர்கள் ஃபுகாசி மற்றும் கிரீன் டே ஆகியவற்றுடன் உள்ளூர் பகுதிகளில் 25 நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினர். ஜூன் மற்றும் செப்டம்பர் 1991 க்கு இடையில், இசைக்குழு தங்கள் அடுத்த ஆல்பத்தில் முடிவடையும் பெரும்பாலான டிராக்குகளை எழுதியது. சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள டெண்டர்லாயினில் ஒரு ஒத்திகை இடத்தில் அவர்கள் வாரத்திற்கு பல முறை பயிற்சி செய்தனர், இது அக்டோபர் 1991 இல் பதிவு அமர்வுகளுக்கு வழிவகுத்தது. கலிபோர்னியாவின் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள ரேஸர்ஸ் எட்ஜில் அவர்கள் பதிவு செய்தனர்; அங்கு பதிவு செய்த பிற செயல்களைப் பற்றி அறிந்திருந்ததால் அவர்கள் ஸ்டுடியோவைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். டிரம்ஸ், பாஸ் மற்றும் கிட்டார் ஆகியவற்றின் அடிப்படை பாடல்கள் மூன்று அல்லது நான்கு நாள் காலகட்டத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டன. தயாரிப்பாளர் ஜொனாதன் பர்ன்சைட் இந்த ஆரம்ப அமர்வுகளில் ஒரு நாள் மட்டுமே ஈடுபட்டிருந்தார், அவர் திட்டத்தை விட்டு வெளியேறும் வரை, அதை முக்கியமாக தயாரிப்பாளரும் பொறியியலாளருமான பில்லி ஆண்டர்சனிடம் விட்டுவிட்டார். ஆண்டர்சன் முன்பு ஒரு அறிமுகமானவர் மற்றும் இசைக்குழுவின் ரசிகர் ஆவார், சான் பிரான்சிஸ்கோ காட்சியில் இருந்து உறுப்பினர்களை அறிந்திருந்தார். மைக் மொராஸ்கி ஒரு தயாரிப்பாளராகப் பாராட்டப்பட்டாலும், ஆண்டர்சன் ஒரு பொறியியல் பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டதாகக் கூறினார். ஒரு வார இடைவெளிக்குப் பிறகு, இரண்டு அல்லது மூன்று நாட்களுக்கு மேல் அதிகப்படியான டப்பிங் தொடங்கியது. இந்த அமர்வுகளுக்கு இசைக்குழுவுக்கு 5,000 டாலருக்கும் குறைவாக செலவாகியதாக ஆண்டர்சன் மதிப்பிட்டார். ஓக்லாண்ட் ஹில்ஸ் தீவிபத்தின் மத்தியில் பெரும்பாலான பாடல்களை அவர்கள் கலக்கினர், அவை நள்ளிரவு வரை அவர்களுக்குத் தெரியாது. அமர்வுகளின் போது "ஆச்சே" பதிவு செய்யப்பட்டது, ஆனால் இறுதியில் டிராக் பட்டியல் இறுதி செய்யப்படும்போது கலக்கப்படாமல் விடப்பட்டது. இசை ரீதியாக, பிவோவாக்கின் ஒலி ஈமோ, பங்க் ராக் மற்றும் பாப்-பங்க் என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் ஹெல்மெட், நேக்கட் ரேகன் மற்றும் ஆரம்பகால ஸ்மாஷிங் பம்ப்கின்ஸின் படைப்புகளின் கூறுகள் உள்ளன. இசைக்குழுவில் தனது 33/3 புத்தகமான 24 ஹவர் ரிவெஞ்ச் தெரபி (2018) இல், ரோனென் கிவோனி இது அன்ஃபனுடன் ஒப்பிடும்போது "ஒவ்வொரு வகையிலும் மெதுவாக, கனமாகவும், இருண்டதாகவும்" இருப்பதாகக் கூறினார். பிவோவாக் "பரந்த, சிக்கலான, ஆழ்கடல் காவியங்களின் தொகுப்பு; கோபமான, மனச்சோர்வடைந்த விரக்தியின் அலறல்கள்; துக்ககரமான, உலக சோர்வடைந்த இறுதி சடங்குகள்; மற்றும் தெளிவான, பலதரப்பட்ட பழிவாங்கும் கற்பனைகள்" என்று அவர் விளக்கினார். பாப் மோல்ட், மைக் நெஸ் ஆஃப் சோஷியல் டிஸ்டார்ஷன், இவான் டான்டோ ஆஃப் தி லெமன்ஹெட்ஸ், சினேட் ஓ 'கானர், கை பிக்கியோட்டோ ஆஃப் ஃபுகாசி மற்றும் டேவ் பிர்னர் ஆஃப் சோல் அஸைலம் ஆகியோரின் படைப்புகளுடன் இந்த ஆல்பத்தின் ஒலியை ஸ்வார்ஸென்பாக் சமன் செய்தார். ஏ. வி. யின் கைல் ரியான் "கோண தாளங்கள், உந்துவிசை பாஸ், சத்தமான கிதார் மற்றும் உச்சரிக்கப்படும் இருண்ட கோடு" ஆகியவற்றுடன் மிட் வெஸ்டர்ன் மற்றும் வாஷிங்டன் டி. சி. யின் பிந்தைய பஞ்ச் காட்சிகளிலிருந்து இசைக்குழு செல்வாக்கைப் பெற்றது என்று கிளப் எழுதியது. கிரிங்கரின் ஸ்வார்ஸென்பாக் மற்றும் லான்ஸ் ஹான் ஆகியோர் அடிக்கடி பாடல்களை எழுதுவது பற்றி பேசுவார்கள்; ஹான் மற்றும் ஜாவ்பிரேக்கர் ஒன்றாக ஹேங்கவுட் செய்து இசையைக் கேட்பார்கள், இது அவர்களின் பாடல்களில் அதன் வழியைக் கண்டுபிடிக்கும் என்று ஸ்வார்ஸென்பாக் கூறினார். ஃப்ரீ லான்ஸ்-ஸ்டார் எழுத்தாளர் பிரெண்டன் ஃபிட்ஸ்ஜெரால்ட் இது ஒரு பாடல் வரிகளில் "இருண்ட மற்றும் ஆக்ரோஷமான" ஆல்பம் என்று கூறினார், இது "நம்பிக்கையின்மை மற்றும் விரக்தியை வெளிப்படுத்துகிறது, காதல் மகிழ்ச்சியின் பீடபூமிகளால் நிறுத்தப்பட்டுள்ளது". நதிங் ஃபீல்ஸ் குட்ஃ பங்க் ராக், டீனேஜர்ஸ் அண்ட் ஈமோ (2003) என்ற நூலின் ஆசிரியரான ஆண்டி கிரீன்வால்ட், ஸ்வார்ஸென்பேக்கின் நாட்குறிப்புகளிலிருந்து பாடல் வரிகள் எடுக்கப்பட்டதாக எழுதினார், இது அவரை நோக்கி கவனம் செலுத்துவதைக் கண்டதுஃ "அப்போது ஈர்ப்பு பாடலாசிரியரிடம் இருந்தது; கேட்போர் தொடர்புபடுத்திய பாடல் அல்ல, அது பாடகர்". முற்றிலும் ஸ்வார்ஸன்பேக்கால் எழுதப்பட்ட இசைக்குழுவின் பிற்கால வெளியீடுகளுக்கு மாறாக, பிவோவாக் ஜாவ்பிரேக்கரின் "மிகவும் ஒத்துழைப்பு" ஆல்பமாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. "ஸ்லீப்" என்ற பாடலின் வரிகள், "பி. எஸ். நியூயார்க் இஸ் பர்னிங் "மற்றும்" லைக் எ சீக்ரெட் "ஆகியவை பாயர்மிஸ்டரால் எழுதப்பட்டன, அதே நேரத்தில்" பரபோலா "மூன்று இசைக்குழு உறுப்பினர்களுக்கும் இடையிலான கூட்டு முயற்சியாக இருந்தது. கதை மாதிரிகள் ஆல்பத்தின் மூன்று தடங்களில் கேட்கப்படுகின்றன, அதாவது "டோனாடெல்லோ" (தி ட்விலைட் மண்டலத்திலிருந்து), "லைக் எ சீக்ரெட்" மற்றும் "பிவோவாக்"; மாதிரிகள் வைக்கப்பட்ட கருவி பிரிவுகள் பிட்ச் மேக்னெட் மற்றும் சோனிக் யூத் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டன என்று ஃபாலர் கூறினார். ஆல்பத்தின் தலைப்பு, பிவோவாக், "பிவோவாக்" இல் பயன்படுத்தப்பட்ட மாதிரியிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, இது எறும்பு காலனிகளைப் பற்றிய இயற்கை ஆவணப்படத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. "ராணியைப் பாதுகாப்பதற்காக எறும்புகள் தங்கள் உயிருள்ள உடல்களிலிருந்து உருவாக்கும் தற்காலிக முகாம்கள்" பற்றி விவரிப்பாளர் விவரிக்கிறார் என்று ஃபாலர் விளக்கினார். எஸ். எஃப். க்கு நகர்வது பொருத்தமானது என்று நாங்கள் நினைத்தோம். இது ஒரு பைவோவாக் போல உணர்ந்தேன் ". டிராக்ஸ் "ஷீல்ட் யுவர் ஐஸ்" இன் மறு பதிவு செய்யப்பட்ட பதிப்பு பிவோவாக் தொடங்குகிறது, ட்ரோனிங் செய்த 15 விநாடிகளுக்குப் பிறகு மங்குகிறது. அதன் முந்தைய பதிப்பு பல்வேறு கலைஞர்களின் தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டது, இது அவர்களின் முந்தைய லேபிளான ஷ்ரெடர் ரெக்கார்ட்ஸ் 1989 இல் வெளியிடப்பட்டது. பார்வையற்றவராக மாறும் அபாயத்தில் சூரியனை நேரடியாகப் பார்ப்பதற்குப் பதிலாக ஒரு நடைபாதையைப் பார்க்கத் தேர்ந்தெடுக்கும் நபரை இந்த பாடல் விவரிக்கிறது. பின்னூட்டங்கள் நிறைந்த "பிக்" இல், ஒரு சொல் தயாரிப்பாளர் தனது உணர்ச்சிகளைப் பற்றி விவாதிக்க இயலாதவராக இருப்பதைக் காண்கிறார். "செஸ்டர்ஃபீல்ட் கிங்" கதை சொல்பவர் ஒருவரை நேசிப்பதைப் பற்றி சிந்திக்கிறார்; அவர் 7-லெவன் இல் வீடற்ற பெண்ணுடன் ஒரு சந்திப்பை விவரிக்கிறார். இந்த பரிமாற்றத்திற்குப் பிறகு, அவர் "இளைஞர்களின் முட்டாள்தனத்தையும் சுதந்திரத்தையும் வயதின் அனுபவம் மற்றும் ஞானத்திற்கு எதிராக முன்வைக்கிறார், அதே நேரத்தில் மனித இறப்பு விகிதத்தையும் எதிர்கொள்கிறார்" என்று லாடரின் மிஷா பேர்ல்மேன் கூறினார். "டோனாடெல்லோ" உடன், ஒரு படைப்பு செயல்முறை ஒரு அழிந்துபோன உறவுக்கு ஒரு ஒப்பீடாக பயன்படுத்தப்படுகிறது; அதைத் தொடர்ந்து ஆர்ட் பங்க் டிராக் "ஃபேஸ் டவுன்" உள்ளது. "டூர் சாங்" சாலையில் இருப்பது பற்றி விவாதிக்கிறது; அவர்கள் அதை 1990 வட அமெரிக்க மலையேற்றத்திற்கு முன்பு எழுதியிருந்தனர். இது ஸ்வார்ஸென்பாக் தனது காதலியை அழைத்த ஒரு பதில் இயந்திர பதிவுடன் தொடங்குகிறது. இந்தப் பாடலைத் தொடர்ந்து இரண்டு அட்டைகள் உள்ளனஃ "யூ டோன்ட் நோ". (1980), முதலில் ஜோன் ஜெட் பதிவுசெய்தது, மற்றும் "பேக் இட் அப்" (1981), முதலில் ப்ரிடெண்டர்களால் பதிவு செய்யப்பட்டது. ஒரு நேர்காணலில் பார்வையாளர்களின் எதிர்வினைகளைப் பற்றி விவாதித்த ஸ்வார்ஸென்பாக், "பேக் இட் அப்" என்பது அவர்கள் இனி விளையாடாத பழைய விஷயங்களை இயக்கக் கேட்கும் நபர்களைப் பற்றிய குறிப்பாக செயல்பட்டது என்றார். ஜீசஸ் லிசார்ட்-எஸ்க்யூ பாஸ்லைனைக் கொண்ட "பரபோலா", "சராசரி மக்களுக்கான" ஒரு பாடல் என்று அவர் கூறினார். அதில் உள்ள பாடல் வரிகள் ஜாக் கெரோவாக்கின் படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டன மற்றும் சுய வெறுப்பு பற்றி பேசுகின்றன. பத்து நிமிடங்கள் நீடிக்கும் மற்றும் மீதமுள்ள பாடல்களில் இருந்து பல்வேறு இசைக் கூறுகளை இணைக்கும் "பிவோவாக்" என்ற சோதனைப் பாடலுடன் இந்த ஆல்பம் முடிவடைகிறது. ஆல்மியூசிக் விமர்சகர் ஃப்ரெட் தாமஸ் இதை இவ்வாறு விவரித்தார்ஃ "ஹோல்டன் கால்ஃபீல்ட் போன்ற இடப்பெயர்ச்சி மற்றும் உடனடி குடும்பத்திலிருந்து அந்நியப்படுவதை சமரசம் செய்வதை நோக்கமாகக் கொண்ட துடிப்பு கவிஞரால் ஈர்க்கப்பட்ட பாடல்களுடன் சுழலும் பாஸ்லைன்கள் மற்றும் பெரிய கிரன்ஜ் கோரஸ்களில் டயல் செய்தல்". வெளியீட்டு ஹான் முன்பு ரிவால்வர் டிஸ்ட்ரிபியூஷனில் பணிபுரிந்தார், இது சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள ஒரு கிடங்கில் டூபெலோ ரெக்கார்டிங் கம்பெனி மற்றும் தி கம்யூனியன் லேபிள் போன்ற பல லேபிள்களுடன் பணிபுரிந்தது. ரிவால்வரில் இருந்து கேரி ஹெல்ட்டை ஜாவ்பிரேக்கரில் கையெழுத்திட ஹான் சமாதானப்படுத்தினார்; ஹான் அவர்களின் புதிய பொருள் தனக்கு பிடித்ததால் அவர்கள் ஹெல்ட்டுடன் பேச வேண்டும் என்று இசைக்குழுவிடம் கூறினார். ரிவால்வர் இங்கிலாந்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது அவர்களின் வரவிருக்கும் வெளியீடுகளுக்கு ஐரோப்பாவில் சிறந்த விநியோகத்தை வழங்கும் என்று நம்பப்பட்டது. "செஸ்டர்ஃபீல்ட் கிங்" மே 1992 இல் வெளியிடப்பட்டது; இதில் "டூர் சாங்", "ஃபேஸ் டவுன்", "யூ டோன்ட் நோ" மற்றும் "பேக் இட் அப்" ஆகியவை இடம்பெற்றன. அனைத்து பொருட்களும் ஒரு எல். பி. யில் பொருந்தாது என்பதால், அது ஈ. பி. யில் சுழற்றப்பட்டது. பாடல்களைப் பிரிப்பது இறுதியில் அவர்களின் வரவிருக்கும் ஆல்பத்தை தாமதப்படுத்தியது என்று ஃபாலர் கூறினார். அதே மாதத்தில், யூஜின் ரெஜிஸ்டர்-கார்டு மூன்று மாத காலத்திற்குள் பிவோவாக் வெளியிடப்படும் என்று அறிவித்தது. அவர்கள் ஒரு அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கினர், அதை ஃபாலர் முன்பதிவு செய்தார், இது ஹெல் இஸ் ஆன் தி வே என்று அழைக்கப்பட்டது, மேலும் அவர்கள் கிழக்கு கடற்கரையில் மலையேறுவதைக் கண்டார். ஐந்து நாட்கள் கழித்து, மிச்சிகனில் உள்ள கலாமசூவில் நடந்த ஒரு நிகழ்ச்சியின் போது ஸ்வார்ஸென்பாக் தனது குரலை வெளிப்படுத்தினார். ஐந்து பாடல்களுக்குப் பிறகு, அவர் மேடையை விட்டு வெளியேறினார்; அடுத்த நாள், அவர் ஒரு மருத்துவரைப் பார்வையிட்டார், அவர் தனது குரல் வளையங்களில் ஒரு பாலிப் இருப்பதைக் கண்டார். முழுமையாக குணமடைய அறுவை சிகிச்சை மற்றும் இரண்டு வார ஓய்வு காலம் தேவைப்படும் என்று ஸ்வார்ஸென்பாக் விளக்கினார். அவர்கள் ஒரு கூட்டத்தை நடத்தி, தங்கள் ரோடி ரவுல் ரெய்ஸ் சுற்றுப்பயணத்தின் எஞ்சிய காலத்திலும், வரவிருக்கும் ஐரோப்பிய மலையேற்றத்தின் முதல் இரண்டு வாரங்களுக்கும் ஸ்வார்ஸென்பேக்கிற்காக நிற்பார் என்று முடிவு செய்தனர். இருப்பினும், அடுத்த நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, ரெய்ஸ் பாடல் வரிகளை மறந்துவிட்டார், ஸ்வார்ஸென்பாக் மீண்டும் பாடத் தொடங்கினார். ஆகஸ்ட் 1992 வாக்கில், ஸ்வார்ஸென்பாக் தனது குரலைப் பற்றி எச்சரிக்கையாக இருந்தார், ஏனெனில் இது முந்தைய மூன்று நிகழ்ச்சிகளை விட "படிப்படியாக மோசமடைந்தது", இது புதிய பாடல்கள் "மிகவும் குரல் சார்ந்தவை" என்று அவர் கூறினார். ஐரோப்பிய சுற்றுப்பயணத்திற்கு முன்னதாக, அவர்கள் லுக்அவுட்டைத் தொடர்பு கொண்டனர்! பதிவு செய்யும் ஊழியர் உறுப்பினர் கிறிஸ்டி கோல்கார்ட், அதன் காலத்திற்கு அவர்களின் முன்பதிவு முகவர் மற்றும் சுற்றுப்பயண மேலாளராக செயல்படுவார். ஸ்வார்ஸென்பேக்கின் மருத்துவரின் உத்தரவுக்கு எதிராக, கண்டத்திற்கு பறக்க வேண்டுமா என்று அவர்களுக்குத் தெரியவில்லை என்று அவர் விளக்கினார். அதைச் செய்யாததால் பண இழப்பு ஏற்படக்கூடும் என்ற கவலையுடன், அதைச் செய்ய விரும்பும் உறுப்பினர்களின் உற்சாகத்துடன், அவர்கள் இறுதியில் சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கினர். மூன்று வாரங்கள் கழித்து, அயர்லாந்தில் இருந்தபோது, ஸ்வார்ஸென்பாக் இரத்தத்தை இருமல் செய்யத் தொடங்கினார்; இந்த கட்டத்தில், கோல்கார்ட் அவரை ஒரு மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தார். 1992 அக்டோபரில், பாலிப் அகற்றுவதற்காக லண்டனில் அறுவை சிகிச்சை செய்தார். அவர் பத்து நாள் இடைவெளி எடுக்க வேண்டும் என்று மருத்துவர்கள் பரிந்துரைத்த போதிலும், நோர்வேயில் இருந்தபோது ஐந்து நாட்களுக்குப் பிறகு அவர் மீண்டும் பாடத் தொடங்கினார். அவரது குரல் இரண்டு ஆக்டேவ்ஸ் அதிகமாக இருப்பதை அவர் கவனித்தார், இதன் விளைவாக அவர் முன்பு ஒலித்ததைப் போலவே அதை மீண்டும் உடைத்தார். சுற்றுப்பயணம் முடிந்த பிறகு, ஃபாலர் மற்றும் ஸ்வார்ஸென்பாக் இருவரும் தங்கள் வேனில் வசித்து வந்தனர், ஏனெனில் இருவரும் தங்கள் வேலையை விட்டுவிட்டு தங்கள் உடைமைகளை சேமிப்பகத்திற்கு மாற்றினர். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, ஃபாலர் ஆர்த்ரோஸ்கோபிக் முழங்கால் அறுவை சிகிச்சை செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, பின்னர் தொராசிக் அவுட்லெட் சிண்ட்ரோம் இருப்பது கண்டறியப்பட்டது. பிவோவாக் டிசம்பர் 1,1992 அன்று டூபெலோ மற்றும் கம்யூனியன் லேபிள்கள் மூலம் வெளியிடப்பட்டது; இது இரண்டு மாதங்களுக்கு முன்பு வெளியிட திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் ஹெல்ட் DUH உடன் ஐரோப்பாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்வதில் பிஸியாக இருந்ததால், இது இடைக்காலத்தின் போது லேபிள்களை செயல்படாமல் விட்டுவிட்டது. கலைப்படைப்பை உருவாக்க எடுத்த நேரத்தைத் தவிர, "செஸ்டர்ஃபீல்ட்" பன்னிரண்டு அங்குல வினைலின் அனைத்து பிரதிகளையும் விற்பனை செய்வதற்காக அதை நிறுத்தி வைத்ததால் தாமதம் ஏற்பட்டதாக ஃபாலர் கூறினார். பிவோவாக்கின் கேசட் மற்றும் எல்பி வெளியீடுகளில் முயல் முகமூடியுடன் மேலாடை இல்லாத பெண்ணின் வரைபடத்தைக் கொண்ட ஒரு ஆல்பம் கவர் உள்ளது. குறுவட்டு வெளியீட்டின் அட்டைப்படம் இசைக்குழுவின் பெயர் மற்றும் ஆல்பத்தின் தலைப்பைக் காட்டும் படத்தின் ஒரு பகுதியாகும்; செருகல் திறக்கப்படும்போது முழு வரைபடமும் வெளிப்படுகிறது. இந்த படத்தை கலைஞர் பிரெண்டன் முர்டாக் எடுத்தார். இந்த ஆல்பம் இசைக்குழுவின் 4F லோகோவின் கடைசி தோற்றத்தைக் குறித்தது, இது அவர்களின் முதல் ஏழு அங்குல வினைல் வெளியீட்டில் முதன்முதலில் தோன்றியது. வளர்ந்து வரும் கிரன்ஜ் காட்சிக்கு ஆதரவாக சுயாதீன பங்க் இசை மெருகூட்டப்பட்ட நேரத்தில் இது வெளிவந்தது. ஆல்பத்தின் 20 வது ஆண்டுவிழாவுடன் ஒத்துப்போக, இது மற்றும் "செஸ்டர்ஃபீல்ட் கிங்" ஆகியவை 2012 ஆம் ஆண்டில் ஃபாலரின் லேபிள் பிளாக்பால் ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் வினைல் மீது மீண்டும் அழுத்தப்பட்டன. குறுவட்டு பதிப்பில் "பீல் இட் தி ஃபக் டவுன்" மற்றும் "ஆச்சே" இன் கேசட் தோராயமான பதிப்பு போனஸ் டிராக்குகளாக இருந்தன; முந்தையது இசைக்குழுவின் தொகுப்பு ஆல்பத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. (2002), பிந்தையவரின் வேறுபட்ட பதிப்பு அவர்களின் பின்வரும் ஸ்டுடியோ ஆல்பமான 24 ஹவர் ரிவெஞ்ச் தெரபி (1994) இல் தோன்றியது. அதனுடன் இணைந்த செய்திக்குறிப்பின் படி, இரண்டு வெளியீடுகளும் ஜான் கோல்டனால் மறுவடிவமைக்கப்பட்டன, மேலும் "அதிகரித்த மாதிரி விகிதம் சில குறைந்த அதிர்வெண் விளைவுகள் மற்றும் நடுத்தர வரம்பை அதிகரிக்கிறது". ஸ்டுடியோவில் அவர்கள் கேட்டதை இன்னும் துல்லியமாக சோனிக் சித்தரிக்க விரும்புவதாக ஃபாலர் விளக்கினார். அவர்கள் டிஏடி-களில் இருந்து டிஜிட்டல் ஊடகத்திற்கு வேலை செய்து கொண்டிருந்ததால், "மாதிரி விகிதம் இப்போது 1992 இல் இருந்ததை விட இரண்டு மடங்கு அதிகமாக உள்ளது". பிளாக்பால் ரெக்கார்ட்ஸ் இதை 2015 மற்றும் 2017 ஆம் ஆண்டுகளில் வினைல் மீது மீண்டும் அழுத்தியுள்ளது. பல விமர்சகர்கள் இந்த ஆல்பத்தின் மாறுபட்ட ஒலியை பாராட்டினர். கிவோனி இதை அவர்களின் "மிகவும் ஸ்டைலிஷாக மாறுபட்ட மற்றும் லெஃப்ட்ஃபீல்ட்" வெளியீடு என்று குறிப்பிட்டார், இது "அடர்த்தியான அடுக்கு மற்றும் வியத்தகு" கருவிகள் மற்றும் குரல் மாதிரிகளின் பரிசோதனை நிறைந்தது. ரெக்கார்ட் கலெக்டருக்கான ஒரு மதிப்பாய்வில், ஆல்பத்தின் அடையாளம் அதன் "பங்கின் அழகியலை மாறுபட்ட மற்றும் சோதனை ரீதியாக எடுத்துக்கொள்வதை" சுற்றி வருகிறது என்று பேர்ல்மேன் விளக்கினார். ஃபிட்ஸ்ஜெரால்ட் கூறுகையில், "உற்பத்தி தரத்தில் இல்லாதது, திக்குவாய்ந்த வேக மாற்றங்களுக்கும் நிரப்புதல்களுக்கும் ஈடுசெய்கிறது", இது "சரியான இசைத் தெளிவுக்கான இதயத்தைத் துளைக்கும் எடுத்துக்காட்டு" என்று தோன்றுகிறது. ஆடம் டர்னர்-ஹெஃபர் ஆஃப் காட் இஸ் இன் தி டிவி இது "ஒரு பங்க் ராக் இசைக்குழுவாக இருப்பதற்கு அப்பால் இசைக்குழுவின் லட்சியத்தை நிரூபித்தது [.] அவர்கள் முன்பு வழங்கிய ஏற்கனவே வேகமாக விரிவடைந்து வரும் எல்லைகளைத் தள்ளியது" என்று உணர்ந்தார். ராக் ஹார்ட் எழுத்தாளர் பஃபோ ஷ்னாடல்பாக் கூறுகையில், "பங்க்-சத்தம் இண்டி கிட்டார் ராக்" என்பதற்கு பதிலாக சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள பிற இசைக்குழுக்களின் த்ராஷ் மெட்டல் மற்றும் ஃபங்க்-ஈர்க்கப்பட்ட ஒலியை இசைக்குழு தவிர்த்தது. தாமஸ் இதை "எளிதில் அவர்களின் புயலடித்த, கடுமையான பொருள்" என்று அழைத்தார்; பீனிக்ஸ் நியூ டைம்ஸின் மெலிசா ஃபோசம், "சூப்பர்-அடர்த்தியான" இசைத்தன்மை இதை "நுழைய கடினமான ஆல்பங்களில் ஒன்றாக மாற்றியது, ஆனால் ஜாவ்பிரேக்கரின் சூழலில் இது சிறந்தது" என்று கூறினார். மற்ற விமர்சகர்கள் பாடல் எழுதுதல் மற்றும் அன்ஃபனிலிருந்து மாற்றம் குறித்து கருத்து தெரிவித்தனர். ட்ரவுசர் பிரஸ்ஸின் ஜிம் டெஸ்டா, இது அவர்களின் அறிமுகத்தின் "விளையாட்டுத்தனமான பிரகாசத்தை" கைவிட்டாலும், அது அவர்களின் "கணிக்க முடியாத இடைவெளிகள் மற்றும் மாற்றங்களால் நிரப்பப்பட்ட கல்வியறிவு, நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட பாப் பாடல்களின் சூத்திரத்தை" தொடர்ந்தது என்று குறிப்பிட்டார். பிட்ச்ஃபோர்க்கின் பிராண்டன் ஸ்டோசுய் கூறுகையில், இது அவர்களின் "இருண்ட தொகுப்பு, ஒரு பரந்த, தொந்தரவான-நாய் தொகுப்பு, இது தூய்மையான, அமைதியான அன்ஃபனிலிருந்து மிருதுவான, காட்டுமிராண்டித்தனமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான ஒன்றுக்கு மாறுவதைக் கண்டறிந்தது". மாற்று பத்திரிகை எழுத்தாளர் விவியன் ஓ, இந்த ஆல்பம் ஒரு பாடலாசிரியராக ஸ்வார்ஸென்பேக்கின் வளர்ச்சியை எடுத்துரைக்கும் வகையில், "அந்நியப்படுதல் மற்றும் ஆக்ரோஷமான கிதார் துண்டுகளை எரிப்பதன் மூலம் துடிக்கும் ட்யூன்களுடன் முன்னேறுகிறது" என்று கூறினார். ஸ்பினின் டான் ஃபிட்லர் மூவரின் தனிப்பட்ட திறன்களைப் பாராட்டினார்; ரியான் இசைக்கலைஞர்களின் திறமைக்கு அனைத்து உறுப்பினர்களும் "பாடல் எழுதுவதில் சமமாக முதலீடு செய்யப்பட்டனர்" என்று கூறினார். எழுத்தாளர் ஆண்ட்ரூ எர்ல்ஸ் தனது புத்தகத்தில் எழுதினார் ஜிம்மி இண்டீ ராக்ஃ 500 எசென்ஷியல் அமெரிக்கன் அண்டர்கிரவுண்ட் ராக் ஆல்பங்கள் 1981-1996 (2014) இது அவர்களின் சகாக்களின் "அதன் அறிமுகத்திற்கு அப்பால் மட்டுமல்ல, பலவற்றிற்கும் அப்பால் ஒரு முதிர்வு ஆண்டுகளை வெளிப்படுத்தியது". மரபு மற்றும் பாராட்டுகள் ஆல்பத்தின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, கிரீன்வால்ட் ஒரு முன்னணி வீரராக ஸ்வார்ஸென்பேக்கின் கவர்ச்சி "ஜாவ்பிரேகரை ஒரு தேசிய சுற்றுப்பயண செயலாக நிறுவ உதவியது" என்று எழுதினார்; இது தவிர, இசைக்குழு, அவர்களின் "மேலாதிக்க குரல் மற்றும் கடுமையான தனிப்பட்ட பி. ஓ. வி உடன், ஈமோவின் முதல் சிலையை உருவாக்கியது". ஸ்பினின் ஜோ கிராஸ் பிவோவாக் மற்றும் 24 ஹவர் ரிவெஞ்ச் தெரபி ஆகியவை "ஆரம்பகால ஈமோவின் இரண்டு முக்கிய ஆவணங்கள்" என்று கூறினார்; ஆசிரியர்கள் சிண்டி டெல் கிளார்க் மற்றும் சைமன் ஜே. ப்ரோனர் ஆகியோர் அமெரிக்காவில் இளைஞர் கலாச்சாரங்களில் (2016) இதேபோன்ற அறிக்கையை வெளிப்படுத்தினர். ஸ்பெக்ட்ரம் கலாச்சாரத்தின் சாஸ் கங்காஸ், ஜாவ்பிரேக்கர் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒலியை "சமகால இசைக்குழுக்கள் தங்கள் கூட்டு டி. என். ஏவில் ஆல்பத்தின் கேட்கக்கூடிய பகுதியை இன்னும் கொண்டிருக்கும் வகையில்" வழங்கியதாக எழுதினார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், ஜாவ்பிரேக்கர் 24 ஹவர் ரிவெஞ்ச் தெரபி மூலம் பிவோவாக்கின் இருண்ட விளிம்பைத் தகர்த்தெறிந்தார், மேலும் லட்சியமான பாடல் எழுதுதல் இல்லாமல் டியர் யூ (1995) இல் அதற்குத் திரும்புவார் என்று ரியான் கூறினார். ஃபிட்ஸ்ஜெரால்ட் பிக்ஸீஸ் மற்றும் பிராமிஸ் ரிங்கின் நரம்பில் "சுத்தமான இசை வலிமை மற்றும் பாடல் ஆர்வம் [.] இந்த ஆல்பத்தை நிலத்தடி ராக் இசையின் மூலக்கல்லாக ஆக்குகிறது" என்று கூறினார். டியர் யூவை விளம்பரப்படுத்தும் ஒரு மாற்று பத்திரிகை நேர்காணலில், ஸ்வார்ஸென்பாக் இந்த ஆல்பத்தை "சிதறிய பல ஆளுமை கேலிக்கூத்து" என்று விமர்சித்தார். அவர் தனது பிற்கால இசைக்குழுவான ஃபார்ஜெட்டர்ஸ் உடன் அவர்களின் பாடல் "டூ ஸ்மால் டு ஃபெயில்" (2010) மூலம் ஆல்பத்தின் ஒலியை மறுபரிசீலனை செய்வார். "செஸ்டர்ஃபீல்ட் கிங்" அவர்களின் சிறந்த 100 பாப்-பங்க் பாடல்களின் பட்டியலில் 16 வது இடத்தைப் பிடித்தது. ஆல்டர்னேட்டிவ் பிரஸ், காட் இஸ் இன் தி டிவி, லாடர் மற்றும் ஸ்டீரியோகம் ஆகியவற்றின் ஜாவ்பிரேக்கர் பாடல்களுக்கான சிறந்த பட்டியல்களில் இந்த பாடல் இதேபோல் தோன்றியுள்ளது. எல்ஏ வீக்லி வரலாற்றில் சிறந்த 20 ஈமோ ஆல்பங்களின் பட்டியலில் பிவோவாக்கை ஒன்பதாவது இடத்தில் சேர்த்தது. பல பாடல்கள் பல ஆண்டுகளாக வெவ்வேறு அஞ்சலி ஆல்பங்களுக்காக உள்ளடக்கப்பட்டுள்ளனஃ குட்பாய் சூட்டின் "பிவோவாக்" சோ மச் ஃபார் லெட்டிங் கோஃ ஏ ட்ரிபுட் டு ஜாவ்பிரேக்கர் தொகுதி. 1 (2003); மற்றும் ஃபார் அம்யூஸ்மென்ட் ஒன்லி எழுதிய "ஷீல்ட் யுவர் ஐஸ்" மற்றும் பேட் சீன், எவரிவன்ஸ் ஃபால்ட்ஃ ஜாவ்பிரேக்கர் ட்ரிபுட் (2003) படத்திற்காக நெர்ஃப் ஹெர்டர் எழுதிய "செஸ்டர்ஃபீல்ட் கிங்". கார்டன் விதர்ஸ் தனது ஆல்பமான ஜாவ்பிரேக்கர் ஆன் செல்லோ (2019) க்காக "செஸ்டர்ஃபீல்ட் கிங்" மற்றும் "பிவோவாக்" ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது, இது ஜாவ்பிரேக்கர் ஆவணப்படமான டோன்ட் பிரேக் டவுன் (2017) இல் அவர் ஈடுபட்டதில் இருந்து வந்தது. டிராக் பட்டியல் ஜாவ்பிரேக்கர் எழுதிய அனைத்து பாடல்களும், குறிப்பிடப்பட்ட இடத்தைத் தவிர. குறுவட்டு பட்டியல் பின்வருமாறு உள்ளது; வினைல் பதிப்பில் "டூர் சாங்", "ஃபேஸ் டவுன்", "யூ டோன்ட் நோ" மற்றும் "பேக் இட் அப்" ஆகியவை விடுபட்டுள்ளன. மேற்கோள்கள் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் பிவோவாக் யூடியூபில் (ஸ்ட்ரீம் செய்யப்பட்ட நகல் உரிமம் பெற்ற இடத்தில்) டஸ்டிங் 'எம் ஆஃப்ஃ ஜாவ்பிரேக்கர்-பிவோவாக் அட் கான்ஸீக்வென்ஸ் அனாலிசிஸ் ஆஃப் "செஸ்டர்ஃபீல்ட் கிங் இன் இன்வென்டரி பை ஏ. வி. கிளப் 1992 ஆல்பங்கள் ஜாவ்பிரேக்கர் (இசைக்குழு) ஆல்பங்கள்