Mr. Darcy
பொதுவாக மிஸ்டர் டார்சி என்று குறிப்பிடப்படும் ஃபிட்ஸ்வில்லியம் டார்சி எஸ்க்வைர், ஜேன் ஆஸ்டனின் 1813 நாவலான பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் நாவலின் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். அவர் தனிமையான காதல் கதாநாயகனின் முன்மாதிரியாகவும், நாவலின் கதாநாயகியான எலிசபெத் பென்னட்டின் காதல் ஆர்வமாகவும் உள்ளார். கதையின் கதை கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக எலிசபெத்தின் கண்ணோட்டத்தில் உள்ளது; நாவலின் பெரும்பகுதிக்கு டார்சியைப் பற்றி வாசகருக்கு ஒருதலைப்பட்ச பார்வை வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் கண்ணைச் சந்திப்பதை விட அவரது கதாபாத்திரத்தில் இன்னும் நிறைய இருக்கிறது என்பதற்கான குறிப்புகள் உள்ளன. மேற்கூறிய குறிப்புகள் இருந்தபோதிலும் (கதைக் குரல் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களின் அவதானிப்புகள் மூலம்) திரு டார்சி உண்மையில் இதயத்தில் ஒரு உன்னதமான கதாபாத்திரம், சற்றே பெருமைக்குரியவர் என்றாலும், எலிசபெத் தொடர்ந்து திரு டார்சியின் கதாபாத்திரத்தை கண்டனம் செய்வதால் வாசகருக்கு வியத்தகு முரண்பாட்டின் ஆரோக்கியமான அளவு கிடைக்கிறது. பொதுவாக கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கதை சொல்பவர்களால் "மிஸ்டர் டார்சி" அல்லது "டார்சி" என்று மட்டுமே குறிப்பிடப்படுகிறார், அவரது முதல் பெயர் நாவலில் இரண்டு முறை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. திரு. டார்சி என்ற கதாபாத்திரம் ஆண்டுக்கு 10,000 பவுண்டுகளுக்கு மேல் வருமானம் கொண்ட ஒரு பணக்கார இளம் மனிதர் மற்றும் இங்கிலாந்தின் டெர்பிஷையரில் உள்ள பெம்பர்லி என்ற பெரிய தோட்டத்தின் உரிமையாளர் ஆவார். டார்சி முதலில் எலிசபெத் பென்னட்டை ஒரு பந்தில் சந்திக்கிறார், அங்கு அவர் காதில் இருக்கும்போது அவளைப் பற்றி இழிவான கருத்துக்களைக் கூறுகிறார். படிப்படியாக அவர் அவளிடம் ஈர்க்கப்பட்டு, பின்னர் அவளை நீதிமன்றத்தில் ஆஜர்படுத்த முயற்சிக்கிறார், அதே நேரத்தில் தனது தொடர்ச்சியான மேன்மை உணர்வுகளுக்கு எதிராக போராடுகிறார். அவரது நண்பர் பிங்லி, எலிசபெத்தின் மூத்த சகோதரி ஜேனுடன் ஒரு தீவிரமான பிணைப்பை வளர்த்துக் கொள்ளும்போது டார்சி மறுப்பு தெரிவிக்கிறார், மேலும் ஜேன் தனது உணர்வுகளைத் திருப்பித் தரவில்லை என்று பிங்லியை வற்புறுத்துகிறார் (இது டார்சி நேர்மையாக ஆனால் தவறாக நம்புகிறது). "நான் என்னைக் காட்டிலும் [பிங்லி] மீது அன்பாக இருந்தேன்" என்று வலியுறுத்துவதன் மூலம் இந்த பாசாங்குத்தனத்தை அவர் பின்னர் விளக்குகிறார். அவர் அதை உணரவில்லை என்றாலும், டார்சி அவரை எப்படி தவறாக நடத்தினார் என்பதைப் பற்றிய திரு விக்காமின் கதையும், பிங்லி மற்றும் ஜேனின் வளர்ந்து வரும் உறவில் டார்சியின் தலையீட்டை எலிசபெத் பின்னர் கண்டுபிடித்ததும், டார்சியின் ஆணவம், ஆணவம் மற்றும் மற்றவர்களின் உணர்வுகளைப் பற்றிய சுயநல அவமதிப்பு பற்றிய எலிசபெத்தின் முந்தைய அவதானிப்புகளுடன் சேர்ந்து, அவரை மிகவும் வெறுக்கச் செய்துள்ளது. இறுதியில், திரு. டார்சி எலிசபெத் மீதான தனது அன்பை அறிவித்து, அவளுடைய கையைக் கேட்கிறார். அவர்களின் சமூக அந்தஸ்தில் உள்ள பெரிய இடைவெளியை அவர் அவளுக்கு நினைவூட்டுகிறார். எலிசபெத் அவரை புண்படுத்துகிறார் மற்றும் கடுமையாக மறுக்கிறார், ஜேன் மற்றும் பிங்லி ஆகியோருடன் அவர் தலையிடுவது பற்றிய அவரது அறிவு மற்றும் டார்சி மீது நியாயமற்ற முறையில் நடந்துகொண்டதாகக் கூறப்படும் திரு விக்காமிடமிருந்து அவர் பெற்ற கணக்கு உட்பட அவரை விரும்பாததற்கான காரணங்களை வெளிப்படுத்தினார். டார்சியின் திமிர்பிடித்த பதில்களால் அவமதிக்கப்பட்ட எலிசபெத், அவரது முன்மொழிவு அவரைப் பற்றி கவலைப்படுவதைத் தடுத்தது என்று கூறுகிறார், "நீங்கள் மிகவும் கண்ணியமான முறையில் நடந்து கொண்டிருந்தால் அவள் உணர்ந்திருக்கலாம்". டார்சி கோபத்துடனும் மனச்சோர்வுடனும் புறப்படுகிறார், மறுநாள் காலை, எலிசபெத்துக்கு ஒரு கடிதத்தை எழுதி, கையில் ஒப்படைக்கிறார், அதில் அவர் தனது காயமடைந்த மரியாதையை பாதுகாக்கிறார், ஜேன் மற்றும் பிங்லியின் உறவில் அவர் தலையிட்டதற்கான நோக்கங்களை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் விக்காமுடன் அவர் கையாண்ட நடவடிக்கைகள் பற்றிய முழு விவரத்தையும் அளிக்கிறார், அவர் முந்தைய கோடையில் டார்சியின் இளைய சகோதரி ஜார்ஜியானாவுடன் மயக்கி ஓடிப்போக முயன்றார். எலிசபெத்தின் கடுமையான மறுப்பு மற்றும் கடுமையான விமர்சனங்களால் ஆரம்பத்தில் கோபமடைந்தாலும், டார்சி தனது நடத்தை மற்றவர்களால், குறிப்பாக எலிசபெத்தால் எவ்வாறு உணரப்படுகிறது என்பதற்கான யதார்த்தத்தைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைகிறார், மேலும் அவரது செயல்களை மறு மதிப்பீடு செய்ய தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொள்கிறார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, டார்சி தனது அத்தை மற்றும் மாமாவுடன் டெர்பிஷையரில் உள்ள அவரது தோட்டத்திற்குச் சென்றபோது எதிர்பாராத விதமாக எலிசபெத்தை சந்திக்கிறார். டார்சி இல்லை என்ற நம்பிக்கையின் பேரில் மட்டுமே பெம்பர்லி சென்ற எலிசபெத், பெம்பர்லி கண்டுபிடிக்கப்படுவதில் முதலில் சங்கடப்படுகிறார், இருப்பினும், டார்சியின் முறையில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றத்தைக் கண்டு அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். எலிசபெத்தின் விமர்சனத்திற்கு பதிலளித்த டார்சி, இப்போது அவர் இல்லாததாகக் குற்றம் சாட்டிய "ஜென்டில்மேன் போன்ற முறையை" வெளிப்படுத்துவதில் உறுதியாக உள்ளார், மேலும் அவருக்கும் அவரது உறவுகளுக்கும் அவர் அளித்த கருணையால் அவளை ஆச்சரியப்படுத்துகிறார். எலிசபெத்தின் இளைய சகோதரி லிடியா திரு விக்காமுடன் இரையாகி ஓடிவிட்டார் என்பதைக் கண்டறிந்ததும், டார்சி அவர்களைக் கண்டுபிடித்து, லிடியாவை திருமணம் செய்து கொள்ள விக்காமைத் தூண்டுகிறார், இதனால் லிடியாவையும் அவரது குடும்பத்தினரையும் சமூக அவமானத்திலிருந்து காப்பாற்றுகிறார். டார்சியின் தலையீடு எலிசபெத்தை வெல்வதற்காக செய்யப்படவில்லை-அவர் தனது ஈடுபாட்டை அறிந்து கொள்வதிலிருந்து அவளைத் தடுக்க முயன்றார்-மாறாக அவளுடைய துயரத்தைத் தணிக்க முயன்றார் (எலிசபெத்துக்கு உதவ டார்சி தலையீடு அவருக்கு ஒரு வருட வருமானத்தைப் போலவே செலவாகியிருக்கலாம் என்று திரு பென்னட் மூலம் கதை சொல்பவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார்ஃ "விக்காம் ஒரு முட்டாள், அவர் [லிடியாவை] பத்தாயிரம் பவுண்டுகளுக்கும் குறைவான பணத்துடன் எடுத்துக் கொண்டால்"). எலிசபெத்தின் குடும்பத்தினரையும் பொதுமக்களையும் விக்காமின் உண்மையான தன்மை குறித்து எச்சரிக்கத் தவறியதற்கு டார்சி ஓரளவு பொறுப்பாக உணர்ந்தார். டார்சி பின்னர் பிங்லியை விடுவித்து லாங்போர்னுக்கும் ஜேனுக்கும் திரும்பிச் செல்கிறார், அவரது கதாபாத்திரத்தைப் பற்றிய தவறான தீர்ப்பை ஏற்றுக்கொள்கிறார். லாங்போர்னுக்கு தனது நண்பருடன், டார்சி மீண்டும் எலிசபெத்தை முன்மொழிகிறார், அவர் அவரது முன்மொழிவை ஏற்றுக்கொள்கிறார். திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி திரைப்பட தொலைக்காட்சி பகுப்பாய்வில் உள்ள சித்தரிப்புகள் திரு. டார்சி ஒரு பெருமைமிக்க மற்றும் திமிர்பிடித்த மனிதர், குறிப்பாக அவர் குறைந்த சமூக அந்தஸ்தைக் கருதுபவர்களுக்கு. அவர் பழைய ஆங்கிலோ-நார்மன் பிரபுத்துவத்தின் உறுப்பினர் என்று கூறப்படுகிறது, அவரது சொந்த பெயரிலும் அவரது அத்தை லேடி கேத்தரின் டி போர்க்கின் பெயரிலும் சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளது. நடனத்தில், அவர் தனது சொந்த விருந்துக்கு வெளியே எந்தப் பெண்களுடனும் நடனமாடுவதில்லை, ஏனெனில் அவர்கள் வகுப்பிலும் அழகிலும் தனக்குக் கீழே இருப்பதாக அவர் நம்புகிறார். இருப்பினும், அவர் பின்னர் எலிசபெத்திடம் புதிய அறிமுகங்களை உருவாக்குவது தனக்கு எளிதானது அல்ல என்றும், தனக்குத் தெரியாதவர்களுடன் உரையாடுவது கடினம் என்றும் குறிப்பிடுகிறார். இது புத்தகத்தில் இந்த கட்டத்திற்கு முன்பு விளக்கப்படாத டார்சியில் ஒரு வகையான கூச்ச சுபாவத்தைக் காட்டுகிறது. திரு. டார்சியின் விளக்கக் கடிதத்தைப் பெற்ற பிறகு, எலிசபெத் குறிப்பிடுகிறார்ஃ "அவரைக் காட்டிக்கொடுத்த எதையும் கொள்கையற்ற அல்லது நியாயமற்றது என்று அவர் ஒருபோதும் பார்த்ததில்லை-மதச்சார்பற்ற அல்லது ஒழுக்கக்கேடான பழக்கங்களைப் பற்றி அவர் பேசும் எதுவும்; அவரது சொந்த தொடர்புகளில் அவர் மதிக்கப்பட்டார் மற்றும் மதிக்கப்பட்டார்". உதாரணமாக, பிங்லியுடனான அவரது நடத்தை சகோதரத்துவத்தை விட அதிகமாக உள்ளது, ஏனெனில் அவர் ஒரு மோசமான திருமணத்திலிருந்து அவரை காப்பாற்றுகிறார் மற்றும் அவரது பக்கத்தில் ஒரு நிலையான தோழராக இருக்கிறார். எலிசபெத்தின் மூலம், அவர் தனது செயல்கள் மற்றவர்களை ஆழமாக பாதித்துள்ளன என்பதை உணர்ந்ததால், குறைவான பெருமை மற்றும் ஆணவம் கொண்டவராக இருக்க கற்றுக்கொள்கிறார். இந்த ஆணவம் எலிசபெத்திற்கு அவர் முன்வைத்த முதல் முன்மொழிவில் காணப்படுகிறது, அதில் அவர் அன்பான முறையில் செயல்படுவதை விட அதிக பெருமையுடன் செயல்படுகிறார். எலிசபெத் அவரை அடிக்கடி கேலி செய்யும் விதம் இருந்தபோதிலும், அவர் தொடர்ந்து அவளைப் பின்தொடர்வதால் அவரது "துணிச்சலைக்" கண்டு அவள் ஆச்சரியப்படுகிறாள். டார்சியின் அழகான தோற்றம், செல்வம் மற்றும் அசல் ஆணவம் ஆகியவை அவர் ஒரு காதல் நாவலின் நாயகன் என்பதை வாசகருக்குக் குறிக்கின்றன என்று விவியன் ஜோன்ஸ் குறிப்பிடுகிறார். லிடியாவுடனான விக்காமின் பொறுப்பற்ற ஓட்டம், டார்சி தனது மௌனத்தின் மூலம் விக்காமின் தொடர்ச்சியான மோசமான நடத்தைக்கு தான் இப்போது பொறுப்பாக உணர்கிறேன் என்பதை நிரூபிக்க அனுமதிக்கிறது-அவர் விக்காமின் மோசமான தன்மையை வெளிப்படுத்தியிருந்தால், லிடியா பாதுகாப்பாக இருந்திருப்பார். டார்சி தனது சொந்த நற்பெயரைப் பணயம் வைத்து, லிடியாவின் திருமணத்தை ஏற்பாடு செய்வதில் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொள்ளத் தேர்வு செய்கிறார். எலிசபெத் முதலில் அவரை "சிக்கலானவர்" என்று நிராகரிக்கிறார், இருப்பினும் "சிக்கலான" ஆண்கள் குறைந்தபட்சம் "வேடிக்கையானவர்கள்" என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார். டார்சி எலிசபெத்தை அவமதிப்புடன் நடத்தினாலும், அவர் எப்போதும் அவளை "அவளுடைய இருண்ட கண்களின் அழகான வெளிப்பாட்டால் அசாதாரணமான புத்திசாலி" என்று கருதுகிறார், மேலும் "அவளுடைய முறையின் எளிதான விளையாட்டுத்தனத்தால் பிடிக்கப்படுகிறார்". ஒரு கட்டத்தில், எலிசபெத் "திரு. டார்சி அனைத்து கண்ணியமாகவும் இருக்கிறார்" என்று குறிப்பிடுகிறார், மேலும் அவரது "கடுமையான ஒழுக்கம்" பற்றி பேசுகிறார். டார்சி கண்ணியமானவர், ஆனால் அவர் "உலகின் பெருமைக்குரிய, மிகவும் உடன்படாத மனிதர்" என்ற வெறும் நாகரிகத்தை மட்டுமே கொண்டிருக்கிறார் என்ற பொருளில் மட்டுமே, "கடுமையான உரிமை" என்ற சொல் முரண்பாடாக பொருள்படும். இருப்பினும், அவரது சாதுர்யமான நடத்தை இருந்தபோதிலும், எலிசபெத் மீது அவருக்கு ஆழமான பாசம் இருப்பதாகக் குறிக்கப்படுகிறது, அதை வெளிப்படுத்துவதில் அவருக்கு சிரமம் உள்ளது, அதை அவள் அடிக்கடி கவனிக்கவில்லை. பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர் ஆடம் நிக்கோல்சனின் வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், 18 ஆம் நூற்றாண்டு ஒரு "மரியாதைக்குரிய கலாச்சாரத்தின்" காலமாக இருந்தது, இது எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக சுவையான, சுத்திகரிப்பு மற்றும் மிகைப்படுத்தப்பட்ட கண்ணியத்தை மதிப்புமிக்க ஒரு காலமாக இருந்தது, இது "18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில வாழ்க்கையின் பரந்த பகுதிகள் பலவீனமாகவும் அழகாகவும் மாறும் சூழ்நிலைக்கு வழிவகுத்தது, இங்கிலாந்தில் எந்த வயதும், அதற்கு முன்னும் பின்னும், நிர்வகிக்கப்படவில்லை. . சில வழிகளில், இயற்கையான மனித கண்ணியம் ஒரு வகையான ரோக்கோகோ கண்ணியத்தின் பலிபீடத்தில் தியாகம் செய்யப்பட்டது. . ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய நடத்தை பொம்மை போன்றதாகிவிட்டது, மேலும் ஒரு நுட்பமான உணர்திறனுக்கான வீர எதிர்ப்பு ஃபேஷன் கட்டுப்பாட்டை இழந்து வெகு காலத்திற்கு முன்பே இருந்தது. ஆண்மை, அல்லது உயிர்வாழும் திறன் கூட உண்மையில் உணர்திறன் வழிபாட்டால் பாதிக்கப்பட்டவர்களை கிட்டத்தட்ட முற்றிலுமாக கைவிட்டது ". 18 ஆம் நூற்றாண்டின் யோசனையில், ஒரு மனிதன் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இனிமையாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்க வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது, எனவே புண்படுத்தும் எதையும் சொல்வதை விட ஒரு மனிதன் பொய் சொல்வது நல்லது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில், ஆண்மையின் ஒரு கடினமான, மிகவும் புத்திசாலித்தனமான பதிப்பு பிரபலமடையத் தொடங்கியது, மேலும் திரு. டார்சியின் கதாபாத்திரம் இந்த போக்கை எடுத்துக்காட்டுகிறது. திரு. பிங்லிக்கும் திரு. டார்சிக்கும் இடையிலான வேறுபாடுகளை நிக்கோல்சன் பின்வருமாறு விவரித்தார்ஃ "திரு. பிங்லி 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மனிதர்ஃ அழகானவர், இளமையானவர், இணக்கமானவர், மகிழ்ச்சியானவர், நடனமாட விரும்புபவர், ஜென்டில்மேன் போன்றவர், இனிமையானவர், எளிதானவர், பாதிக்கப்படாதவர் மற்றும் அவரது சொந்த விதியை முழுமையாக கட்டுப்படுத்தவில்லை. டார்சி நன்றாக இருக்கிறார், உயரமானவர், அழகானவர், உன்னதமானவர், பெருமைக்குரியவர், தடைசெய்யக்கூடியவர், உடன்படாதவர் மற்றும் அவரது சொந்த கட்டுப்பாட்டிற்கு உட்பட்டவர். டார்சி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மனிதர், ஆண்மை, சமரசம் செய்யாதவர், இருண்ட மற்றும் கவர்ச்சியானவர். மேலும் டார்சி தான், நிச்சயமாக, அவரை நாவல் காதலிக்கிறது ". திரு. டார்சியின் கதாபாத்திரம் ஆங்கில ஆண்மையின் மாறிவரும் தரங்களை மிகவும் பிரதிபலிக்கிறது, ஏனெனில் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஹீரோக்களைப் போலல்லாமல், அவர்களின் அதிகப்படியான பணிவு மற்றும் புண்படுத்த விரும்பாத விருப்பத்துடன், திரு. டார்சி அவர் விரும்புவதைச் சொல்கிறார், இது அவரது நம்பகத்தன்மையையும் நேர்மையையும் காட்டுகிறது, இது புதிய காதல் யுகத்தில் ஒரு மனிதனுக்கு மிக முக்கியமான பண்புகளாகும். திரு. டார்சி தனது முரட்டுத்தனமான முரட்டுத்தனத்திற்காக மிஸ் பென்னட்டிடம் மன்னிப்பு கேட்ட பிறகும், அவரது நேர்மை என்பது இதயத்தின் மாற்றம் நேர்மையானது, உணர்திறன் வழிபாட்டைப் பின்பற்றுபவரின் பளபளப்பான வார்த்தைகள் அல்ல. இன்னும் பரவலாக, திரு. டார்சியின் கதாபாத்திரம் முந்தைய நூற்றாண்டின் முரட்டுத்தனமான, மேலோட்டமான மதிப்புகளை பொறுத்துக்கொள்ள முடியாத ஒரு புதிய வகை கச்சா ஆண்மையின் தோற்றத்தைக் காட்டியது. நிக்கோல்சன் டார்சியை "விக்டோரியன் ஆண்மையின் கடுமையான மற்றும் தடையற்ற மாதிரியை நிறுவிய வார்ப்புரு" என்று அழைத்தார். நிக்கோல்சன் இவ்வாறு முடித்தார்ஃ "நாவலின் உட்பொருள் என்னவென்றால், கண்ணியத்தை விட சிறந்த ஒன்று உள்ளது மற்றும் வெறும் சிவில் போதுமானதாக இல்லை. டார்சி என்பது 'அமைதியான, கடுமையான மற்றும் அலட்சியமான', இந்த புதிய தார்மீக பிரபஞ்சத்தில் உள்ள வார்த்தைகள் தூய ஒப்புதலைக் குறிக்கின்றன. ஒரு கட்டத்தில், டார்சி "ஒவ்வொரு வகையான மாறுவேடமும் எனது வெறுப்பு" என்று கூறுகிறார், அவர் ஒருபோதும் அவர் என்ன என்பதைத் தவிர வேறு எதுவும் பாசாங்கு செய்யவில்லை என்ற உண்மையை பிரதிபலிக்கிறது. இலகுரக மற்றும் பாசாங்குத்தனமான மிஸ் பிங்லி "ஒரு திறமையான பெண்ணின்" அனைத்து பண்புகளையும் பட்டியலிடும்போது, டார்சி கூறுகிறார், "இவை அனைத்திற்கும் அவர் இன்னும் கணிசமான ஒன்றைச் சேர்க்க வேண்டும், விரிவான வாசிப்பின் மூலம் தனது மனதை மேம்படுத்த வேண்டும்", இது மிஸ் பிங்லி நினைப்பதை விட ஒரு பெண்ணிடமிருந்து அவர் அதிகம் விரும்புகிறார் என்பதைக் குறிக்கிறது. திரு. டார்சி போன்ற ஒரு கதாபாத்திரம் பிரிட்டிஷ் வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களை பிரதிபலிக்கிறது என்று நிக்கோல்சன் மேலும் வாதிட்டார், ஏனெனில் காதல் யுகம் "முக்கியமானது உண்மையானது, சுயமாக உருவாக்கப்பட்ட மதிப்பு". இது தொடர்பாக, நாவல் கூறுகிறது, "இதைப் பற்றி அவள் முற்றிலும் அறிந்திருக்கவில்லை; அவளுக்கு எங்கும் தன்னை ஒப்புக்கொள்ளாத மனிதர் அவர் மட்டுமே, அவளுடன் நடனமாட போதுமான அழகானவர் என்று அவர் நினைக்கவில்லை". டார்சி ஆரம்பத்தில் எலிசபெத்தின் மீது ஈர்க்கப்படுகிறார், ஆனால் அவர் அவளை ஒரு மனைவியாக சமூக ரீதியாக தகுதியற்றவராகப் பார்க்கிறார்; இருப்பினும் அவள் மீதான அவரது உணர்வுகள் என்னவென்றால், அவர் விரும்பும் பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்வதற்கான மாநாட்டைக் கைவிட முடிவு செய்கிறார், அவரை ஒரு காதல் கதாநாயகனின் அச்சில் பொருத்துகிறார். நடுத்தர வர்க்க எலிசபெத்தை திருமணம் செய்வதற்கு எதிரான தனது தப்பெண்ணங்களை டார்சி முறியடித்த பிறகு, அறிஞர் பெர்னார்ட் பாரிஸ், டார்சி "புத்தகத்தில் மிகவும் காதல்மிக்க நபராக மாறுகிறார்" என்று எழுதினார், அதே நேரத்தில் பாரம்பரிய பிரிட்டிஷ் மதிப்புகளை நிலைநிறுத்துகிறார், ஏனெனில் "அவர் தனது பெரும் சக்தியை ஒழுங்கு மற்றும் ஆசை ஆகிய இரண்டிற்கும் பயன்படுத்துகிறார்". டார்சி ஒருபுறம் விக்காமின் "அராஜகப் போக்குகளையும்" மறுபுறம் லேடி கேத்தரின் "கொடுங்கோன்மையையும்" சமமாக எதிர்க்கிறார். அறிஞர் அலிசன் சுலோவே, டார்சிக்கு கண்ணியமான சமூகத்தின் மீது அதன் தவறான மரியாதைகள் மற்றும் மேலோட்டமான பேச்சுகளால் பொறுமை இல்லை என்றும், பெம்பர்லி நடத்துவதையோ அல்லது வெளியில் இருக்கவோ விரும்புகிறார் என்றும் குறிப்பிட்டார். டார்சியின் வீர நிலைப்பாட்டை எலிசபெத் தனது முதல் திருமண வாய்ப்பை நிராகரித்த போதிலும் அவர் பின்தொடரும் விதம் காட்டுகிறது, இது அவரது உணர்வுகளின் ஆழத்தை காட்டுகிறது, அவர் அடிக்கடி சரியாக வெளிப்படுத்துவதில் சிக்கல் உள்ளது. டார்சி சில நேரங்களில் எலிசபெத் மீதான தனது அன்பை வெளிப்படுத்துவதில் முரட்டுத்தனமாக இருந்தாலும், அவர் உண்மையில் உணருவதை மட்டுமே பேசும் அவரது போக்கு, அவர் சொல்வதை ஒருபோதும் குறிக்காத விக்காமின் மெருகூட்டப்பட்ட வார்த்தைகளுக்கு முற்றிலும் மாறுபட்டது. அறிஞர் ஜோசபின் ரோஸ், டார்சியின் ஓரினச்சேர்க்கையாளரின் இன்றைய படம் ரொமாண்டிக் சகாப்தத்தை விட நம் காலத்தின் தரங்களைப் பற்றி அதிகம் கூறுகிறது என்று எழுதினார், விக்காம் தனது சகோதரி லிடியாவை கவர்ந்துவிட்டார் என்று எலிசபெத் அவரிடம் கூறும்போது, அவர் "இரக்கமுள்ள அமைதியுடன் அவளைக் கவனிக்க முடியும்"; எலிசபெத்தை தெளிவாகத் தொட விரும்பினாலும், அவர் ஒரு ஜென்டில்மேனுக்கு அது சரியானதாக இருக்காது. ரோஸ் எழுதினார்ஃ "அவர் அவளை தனது கைகளில் எடுத்து முத்தங்களால் மூடியிருந்தால், அந்த முக்கியமான காட்சியின் வளிமண்டலம் மிகவும் பரபரப்பாக இருந்திருக்க முடியாது". காதல் யுகத்தில், வெளிப்புறத்தின் "உண்மையான" உலகத்தை விரும்புவோர் பொதுவாக தங்கள் உணர்ச்சிகளில் மிகவும் நேர்மையானவர்களாகவும் உணர்ச்சிவசப்படுபவர்களாகவும் பார்க்கப்படுகிறார்கள், இந்த அர்த்தத்தில், பெம்பர்லியில் உள்ள தனது தோட்டத்தில் அல்லது தோட்டத்தின் அடிப்படையில் இருப்பதற்கு டார்சியின் விருப்பம் அவரைக் காட்டுகிறது ஒரு காதல் ஹீரோ. பெம்பர்லேயின் தோட்டங்கள், மலைகள், காடுகள், வயல்கள், பள்ளத்தாக்குகள், நீரோடைகள் மற்றும் மேய்ச்சல் நிலங்களின் அழகால் எலிசபெத் ஈர்க்கப்பட்டார் என்ற உண்மை, இயற்கையின் அழகைப் பாராட்டுவதில் டார்சியின் உறுதிப்பாட்டைக் காட்டுகிறது. ஜேன் ஆஸ்டனின் அனைத்து ஹீரோக்களையும் போலவே, டார்சியும் ஒரு ரீஜென்சி ஜென்டில்மேனின் நிலையான ஆடையை அணிந்திருந்தார், இது ஒரு அடர் நிற, இரட்டை காலர் கோட் என்று விவரிக்கப்படுகிறது, இது ஒரு இடுப்பு கோட்டிற்கு மேல் பகலில் குதிகால் மற்றும் சவாரி செய்யும் பூட்ஸுடன் மற்றும் இருண்ட நிற டெயில்கோட், ஒளி குதிகால் அல்லது மாலையில் இருண்ட கால்சட்டை. 18 ஆம் நூற்றாண்டில், வாழ்க்கைத் துணைகள் தங்கள் குடும்பப் பெயர்களால் ஒருவருக்கொருவர் உரையாற்றுவது வழக்கமாக இருந்தது, எடுத்துக்காட்டாக, எலிசபெத் பென்னட்டின் பெற்றோர், திருமணமாகி 20 ஆண்டுகள் இருந்தபோதிலும் ஒருவருக்கொருவர் திரு பென்னட் மற்றும் திருமதி பென்னட் என்று அழைக்கிறார்கள்; இதற்கு மாறாக அவரது நிச்சயதார்த்தத்திற்குப் பிறகு, டார்சி முதல் முறையாக தனது வருங்கால மனைவி எலிசபெத்தை அழைக்கிறார், இது அவரது அன்பின் ஆழத்தைக் காட்டுகிறது. இது அன்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு திருமணம் என்பதற்கான அறிகுறி என்னவென்றால், டார்சி ஆண்டுக்கு 10,000 பவுண்டுகள் வருமானம் கொண்டவர் என்று விவரிக்கப்படுகிறார், இருப்பினும் எலிசபெத் இறுதியாக அவர் அவரை நேசிக்கிறார் என்று முடிவு செய்யும் வரை அவரை திருமணம் செய்து கொள்ள மறுக்கிறார். பிரிட்டிஷ் கலாச்சார விமர்சகர் ராபர்ட் இர்வின், பெண்களிடம் திரு டார்சியின் முறையீட்டை "ஒரு பெண்ணுக்கு முழுமையான மற்றும் நிபந்தனையற்ற ஆண் தேவை" என்று விவரித்தார். இது ஒரு பெண் "கற்பனை" என்று இர்வின் வாதிட்டார், இது பெண்களின் பொதுவான அதிகாரமின்மையின் பின்னணியில் மட்டுமே சாத்தியமானது. பிரெஞ்சு புரட்சியின் போது ஐரோப்பா முழுவதும் உள்ள உயரடுக்குகள் அச்சுறுத்தப்பட்டதாக உணர்ந்தபோது, பிரிட்டிஷ் இலக்கியத்தில் பிரபுத்துவ மற்றும் ஜென்ட்ரி வர்க்கங்களை பிரிட்டிஷ் விழுமியங்களின் உருவகமாக மகிமைப்படுத்தும் போக்கு இருந்தது, இதற்கு மாறாக பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தங்கள் பழைய உயரடுக்கை நெப்போலியன் பிரான்சின் பிடிப்பான, மோசமான புதிய உயரடுக்கை உருவாக்க குற்றஞ்சாட்டினர். எவ்வாறாயினும், பிரிட்டிஷ் நடுத்தர வர்க்கம் அல்லது ஆஸ்டன் அவர்களை அழைத்தபடி "நடுத்தர வகை", நிலப்பிரபுக்களைப் பின்பற்றுவதற்காக, அதன் சமூக மேன்மையைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது. திரு. டார்சியின் கதாபாத்திரம் இந்த போக்கை பிரதிபலிக்கிறது. ஒரு நாள் பெம்பர்லி போன்ற ஒரு தோட்டத்தை கட்ட விரும்புவதாக திரு. பிங்லி கூறும்போது, அது எஸ்டேட் அல்ல, மாறாக அதில் உள்ளவை, குடும்ப நூலகம் போன்ற அதன் கலாச்சார பாரம்பரியம் தான் பெம்பர்லிக்கு சிறப்பு சேர்க்கிறது என்று திரு. டார்சி அவருக்குத் தெரிவிக்கிறார். திரு. டார்சி வாரிசாக இருப்பதைப் போல பல தலைமுறைகளாக கட்டப்பட்ட ஒரு குடும்ப நூலகத்தின் வாரிசாக திரு. பிங்லி இருக்க முடியாது. இந்த வழியில், ஆஸ்டன், மெரிட்டன் சட்டசபையில் பெருமைமிக்க மற்றும் கேலி செய்யும் மனிதரை விட திரு டார்சிக்கு இன்னும் நிறைய இருக்கிறது என்றும், அவரைப் போன்றவர்கள் தேசிய கலாச்சாரத்தின் பாதுகாவலர்களாக இருப்பதால் அவருக்கு ஒரு ஆழம் உள்ளது என்றும் கூறுகிறார். அறிஞர் சி. சி. பார்ஃபூட் பெம்பர்லி "அவரது முன்னோடிகள் செய்த அனைத்து தேர்வுகளின் அற்புதமான அதிகரிப்பு" என்று விவரித்தார், நாவல் அதை எவ்வாறு ஒழுங்காக வாழ்வது என்பதற்கான "ஒரு வகையான மாதிரி" என்று அழைக்கிறது. ஆஸ்டனுக்கு "நாகரிகம் என்பது ஒரு பரிசு அல்ல, ஆனால் நடைமுறையில் சம்பாதித்து நிலைநிறுத்தப்பட வேண்டிய ஒரு உடைமை" என்று பார்ஃபூட் வாதிட்டார்; இந்த விஷயத்தில், டார்சி தனது தோட்டத்தை நன்கு கவனித்துக்கொள்வது அவரது அடிப்படையில் நாகரிக இயல்பைக் காட்டுகிறது, இது அவர் தனது ஸ்னோபரி மற்றும் குளிர்ச்சியின் போர்வையின் கீழ் மறைக்கிறது. எலிசபெத் மீதான டார்சியின் அன்பின் ஆழத்தின் அறிகுறியாக அவர் அனைத்து செலவுகளையும் மீறி லிடியா மற்றும் விக்கம் ஆகியோரைக் கண்டுபிடிப்பதைக் காணலாம். அறிஞர் ஜேம்ஸ் பிரவுன், அந்த நேரத்தில் பிரிட்டனின் மண் சாலைகள் வழியாக போக்குவரத்து மிகவும் விலை உயர்ந்தது என்று குறிப்பிட்டார், 1828 ஆம் ஆண்டில் எடின்பர்க்கில் இருந்து லண்டனுக்கு பயணிக்க 50 பவுண்டுகள் செலவாகியதாக நாவலாசிரியர் சர் வால்டர் ஸ்காட் கூறிய கருத்தை மேற்கோள் காட்டி, இன்றைய பணத்தில் தொகை 2,500 பவுண்டுகளுக்கு சமமாக இருந்தது. விக்கம் மற்றும் லிடியாவைத் தேடுவது டார்சிக்கு ஒரு விலையுயர்ந்த சுமையாக இருந்ததை ஆஸ்டனின் காலத்தில் வாசகர்கள் அறிந்திருப்பார்கள் என்று பிரவுன் எழுதினார், மேலும் எலிசபெத் மீதான அன்பின் காரணமாக டார்சியின் நிதி தியாகத்தின் முக்கியத்துவத்தை இன்று வாசகர்கள் கிட்டத்தட்ட இழக்கிறார்கள். எவ்வாறாயினும், ஸ்காட் தனது பயணத்தில் பாணியில் பயணம் செய்ய வேண்டும் என்றும், மிகவும் விலையுயர்ந்த ஹோட்டல்களில் தங்க வேண்டும் என்றும், மிகவும் விலையுயர்ந்த உணவகங்களில் சாப்பிட வேண்டும் என்றும் வலியுறுத்தியதாகவும், அந்த நேரத்தில் அனைத்து பயணிகளும் ஸ்காட் ஆதரித்த அதே வகையான நிறுவனங்களில் தங்கி சாப்பிட்டிருக்க மாட்டார்கள் என்றும் பிரவுன் ஒப்புக் கொண்டார். டார்சி போன்ற ஒருவர் ஆண்டின் பாதியிலேயே லண்டனில் வாழ்வது, இது மெரிட்டன் மக்களுக்கு ஒரு பிரகாசமான மற்றும் தொலைதூர இடமாகும், அவரது "லண்டன் நடத்தை" நாவலில் "நாகரீகமான" மற்றும் "நேர்த்தியான" என்று விவரிக்கப்படுவதால் அவரது சமூக மேன்மையை நிரூபிக்கிறது என்று இர்வின் வாதிட்டார். நாவலின் முடிவில் எலிசபெத் மற்றும் டார்சி ஆகியோரின் ஒன்றிணைப்பு இங்கிலாந்தில் உள்ள தேசிய மற்றும் பிராந்திய உயரடுக்குகளின் ஒற்றுமையின் அடையாளமாக ஆஸ்டனால் கருதப்பட்டது, இது ஒரு ஐக்கியப்பட்ட தேசத்தை உருவாக்குகிறது என்று இர்வின் வாதிட்டார். ஒரு அறிஞரான ரேச்சல் பிரவுன்ஸ்டைன், அனைத்து ஆஸ்டன் காதல் கதைகளிலும், டார்சி மற்றும் எலிசபெத் மட்டுமே புத்தகத்தின் தொடக்கத்தில் முழுமையான அந்நியர்களாகத் தொடங்கினர், இது பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் நாவல்களை ஆஸ்டன் நாவல்களில் மிகவும் காதல் கதையாக மாற்றியது. எலிசபெத் டார்சிக்கு தகுதியற்றவராகத் தோன்றுவது அவர்களின் வருமான மட்டத்தில் உள்ள வேறுபாடுகள் காரணமாக அல்ல, ஆனால் பெம்பர்லேயின் புகழைப் பற்றி சிந்திக்கும்போது வர்க்க பிளவு காரணமாக என்று இர்வின் வாதிட்டார். பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் முதன்மையாக வர்க்கத்தைப் பற்றிய ஒரு நாவல் என்ற விளக்கத்திற்கு எதிராக, அமெரிக்க அறிஞர் சூசன் மோர்கன் இந்த நாவல் கதாபாத்திரத்தைப் பற்றியது என்று வாதிட்டார், திரு. விக்கம் டார்சியைப் போல பணக்காரராக இல்லாமல் இருக்கலாம், ஆனால் போராளிகளில் அவரது பணி அவரை ரீஜென்சி இங்கிலாந்தில் திருமணம் செய்து கொள்ள ஒரு சிறந்த மரியாதைக்குரிய மனிதனாக மாற்றியிருக்கும். டார்சி பணக்காரராக இருந்தாலும், சிலர் செய்திருப்பதைப் போல அவர் "சமூகத்தை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை என்று மோர்கன் எழுதினார், ஏனெனில் அவர் ஒதுக்கப்பட்டவர், வீணானவர் மற்றும் சமூகத்திலிருந்து ஓரளவு தனிமைப்படுத்தப்பட்டவர். மோர்கன் பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸில் ஆஸ்டனின் செய்தி என்னவென்றால், ஒருவர் பணத்திற்காக அல்லாமல் அன்பிற்காக திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும், ஏனெனில் விக்கம் தனது மோசமான தன்மை காரணமாக தன்னை ஒரு சாத்தியமான மணமகனாக தகுதி நீக்கம் செய்கிறார், அவரது வருமானம் அல்ல. டார்சி எலிசபெத்தை வெறுக்கும்போது கூட, அவரது உணர்வுகளைத் திருப்பித் தர வரும்போதும் கூட, நாவலின் பெரும்பகுதி எலிசபெத்தை நேசிக்கிறது என்று மோர்கன் கவனித்தார். ஆஸ்டன் எழுதுகிறார், "அவளுக்குள் இருந்த நல்லெண்ணத்தின் நோக்கம் புறக்கணிக்க முடியாதது". அது நன்றியுணர்வாக இருந்தது-ஒரு முறை அவளை நேசித்ததற்கு மட்டுமல்லாமல், அவளை இன்னும் நன்றாக நேசித்ததற்காகவும், அவரை நிராகரிப்பதில் அவளுடைய முறையின் அனைத்து கோபத்தையும் கசப்பையும் மன்னிக்கவும், அவளுடைய நிராகரிப்புடன் கூடிய அனைத்து நியாயமற்ற குற்றச்சாட்டுகளையும் மன்னிக்கவும் நன்றி. டார்சி மீதான எலிசபெத்தின் உணர்வுகளின் வளர்ச்சி அவரது அறிவுசார் வளர்ச்சியின் அறிகுறியாகும் என்று மோர்கன் வாதிட்டார், ஏனெனில் சுதந்திரம் என்பது அன்பின் மதிப்பைப் பாராட்டுவதற்கும் புரிந்துகொள்வதற்கும் உள்ள சுதந்திரம் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். இந்த அர்த்தத்தில், டார்சி, தன்னை மேம்படுத்திக் கொள்ள முற்படுவதன் மூலமும், தொடர்ச்சியான அவதூறுகளையும் அவமதிப்புகளையும் புறக்கணிப்பதன் மூலமும், லிடியாவை தனது தவறான திருமணத்திலிருந்து காப்பாற்றுவதற்காக விக்காமின் கடன்களை அடைப்பதன் மூலமும், எலிசபெத்தின் அன்பிற்கு தகுதியானவர் என்பதை நிரூபிக்கிறார். டார்சி மீது எலிசபெத் உணர்வதற்கு ஆஸ்டன் அர்த்தப்படுத்திய நன்றியுணர்வு, "யதார்த்தவாதம் வழங்கக்கூடிய அனைத்து தடைகளும் இருந்தபோதிலும், நேரம், மரபுகள் மற்றும் தவறான புரிதல் இருந்தபோதிலும், அவரது தவறுகள் மற்றும் அவரது சொந்த வரம்புகள் இருந்தபோதிலும், திரு டார்சி எலிசபெத்தை நேர்மையாக பார்க்க முடியும் மற்றும் அவளை நேசிக்க முடியும் என்பதற்கு ஒரு நன்றியுணர்வு" என்று மோர்கன் எழுதினார். ஒரு விமர்சகர், வில்பர் கிராஸ், முதலில் டார்சி எலிசபெத்தின் மீது மூர்க்கத்தனமான ஆணவத்தைக் காட்டுகிறார் என்று எழுதினார், ஆனால் நாவல் "டார்சியின் கிட்டத்தட்ட பரிதாபகரமான அவமானத்துடன்" முடிவடைகிறது, இது ஆண்களை அடக்கும் பெண்களின் சக்திக்கு ஒரு சான்றாகும். கலாச்சார செல்வாக்கு மற்றும் மரபு ஃபிட்ஸ்விலியம் டார்சியின் கதாபாத்திரம் ஏராளமான படைப்புகளில் தோன்றியுள்ளது மற்றும் ஊக்கமளித்துள்ளது. திரு. டார்சி மற்றும் எலிசபெத் பென்னட் இருவரும் அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் பிலிப் ஜோஸ் ஃபார்மரின் கற்பனையான 'வோல்ட் நியூட்டன் குடும்பத்தின்' ஒரு பகுதியாக இடம்பெற்றுள்ளனர், இது ஏராளமான இலக்கிய கதாபாத்திரங்களை (டார்சன் மற்றும் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் போன்றவை) மக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட குடும்ப மரத்தின் மூலம் இணைக்கிறது. ஃபார்மரின் படைப்புகளின் படி, இருவரும் 1790 களில் யார்க்ஷயரில் உள்ள வோல்ட் நியூட்டனைத் தாக்கிய ஒரு விண்கல்லில் இருந்து கதிர்வீச்சுக்கு ஆளாகினர் (ஒரு ஆவணப்படுத்தப்பட்ட நிகழ்வு). இது அவர்களை பல புகழ்பெற்ற இலக்கிய கதாபாத்திரங்களின் மூதாதையர்களாக இருக்க அனுமதித்தது, அவர்களில் சிலர் அசாதாரணமான அல்லது மனிதநேயமற்ற பரிசுகள் மற்றும் திறன்களைக் கொண்டிருந்தனர். திரு. டார்சியின் கண்ணோட்டத்தில் எழுதப்பட்ட அசல் படைப்புகளின் பல மறு கற்பனைகளும் வெளியிடப்பட்டுள்ளன, அவற்றில் அமெரிக்க எழுத்தாளர் பமீலா எய்டனின் ஃபிட்ஸ்விலியம் டார்சி, ஜென்டில்மேன் முத்தொகுப்பு மற்றும் ஆங்கில எழுத்தாளர் ஜேனட் அய்ல்மரின் வெற்றிகரமான நாவலான டார்சியின் கதை இங்கிலாந்திலும் பின்னர் அமெரிக்காவிலும் வெளியிடப்பட்டது. ஹெலன் ஃபீல்டிங் பிரிட்ஜெட் ஜோன்ஸின் டைரி ஃப்ரம் பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் படத்திற்காக "தனது சதித்திட்டத்தை கொள்ளையடித்ததாக" ஒப்புக் கொண்டார். பிரிட்ஜெட் ஜோன்ஸின் டைரி மற்றும் அதன் தொடர்ச்சியான தி எட்ஜ் ஆஃப் ரீசனில், பிரிட்ஜெட் ஜோன்ஸ் 1995 பிபிசி தழுவலை தொடர்ந்து குறிப்பிடுகிறார், மேலும் நான்காவது அத்தியாயத்தில் டார்சி (கொலின் ஃபிர்த்) ஈரமான வெள்ளை சட்டை அணிந்த ஒரு குளத்திலிருந்து வெளிவரும் காட்சியை மீண்டும் மீண்டும் பார்க்கிறார், மேலும் டார்சி மற்றும் எலிசபெத்தை குறிப்பிடுகிறார். தி எட்ஜ் ஆஃப் ரீசனில் பிரிட்ஜெட் ஒரு பத்திரிகையாளராக மாறும்போது, அவர் இத்தாலிக்கு பறக்கவிடப்படுகிறார், அங்கு அவர் ஃபிர்தின் (அப்போதைய வரவிருக்கும்) திரைப்படமான ஃபீவர் பிட்ச் பற்றி நேர்காணல் செய்ய உள்ளார், ஆனால் மிஸ்டர் டார்சி மற்றும் "குளக் காட்சியின்" படப்பிடிப்பு பற்றி மட்டுமே அவரிடம் கேள்விகளைக் கேட்கிறார். இந்த காட்சி படமாக்கப்பட்டது, ஆனால் பிரிட்ஜெட் ஜோன்ஸ்ஃ தி எட்ஜ் ஆஃப் ரீசனின் திரைப்படத் தழுவலில் சேர்க்கப்படவில்லை. இந்த காட்சியை டிவிடியின் கூடுதல் அம்சங்களில் காணலாம். கொலின் ஃபிர்த்தின் "குளம் காட்சி" சேனல் 4 இன் சிறந்த 100 தொலைக்காட்சி தருணங்களில் இடம்பிடித்தது. கொலின் ஃபிர்த் டார்சி உருவத்தை அசைப்பது கடினம், மேலும் பிரிட்ஜெட் ஜோன்ஸின் மார்க் டார்சி என்ற கதாபாத்திரத்தில் நடிப்பது, மற்ற டார்சியால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு கதாபாத்திரம், அவரை கேலி செய்யும் மற்றும் சின்னமான கதாபாத்திரத்திலிருந்து எப்போதும் விடுவிக்கும் என்று அவர் நினைத்தார். காதல் கதாநாயகனாக டார்சியின் அந்தஸ்து இலக்கியத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. 2010 ஆம் ஆண்டில் ஆண் எலியின் சிறுநீரில் உள்ள ஒரு புரத செக்ஸ் ஃபெரோமோன், பெண் எலிகளுக்கு பாலியல் ரீதியாக கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது, அந்த கதாபாத்திரத்தின் நினைவாக டார்சின் என்று பெயரிடப்பட்டது. 9 ஜூலை 2013 அன்று, பிரிட்டிஷ் தொலைக்காட்சியின் யுகேடிவி சேனலின் விளம்பரத்திற்காக லண்டனின் ஹைட் பூங்காவின் செர்பெண்டைன் ஏரியில் தண்ணீரிலிருந்து வெளிவரும் திரு டார்சியின் உருவத்தின் 12 அடி (3.7 மீ) ஃபைபர் கிளாஸ் சிலை நிறுவப்பட்டது. நடிகர் கொலின் ஃபிர்த் மாதிரியாக வடிவமைக்கப்பட்ட இந்த சிலை, லைம் பூங்காவில் இறுதியாக நிறுவப்படுவதற்கு முன்பு பல ஆங்கில ஏரிகளைச் சுற்றி வந்தது, இந்த நிகழ்ச்சி ஓரளவு படமாக்கப்பட்டது மற்றும் ஏற்கனவே பிரைட் மற்றும் ப்ரீஜூடிஸ் ரசிகர்களுக்கான யாத்திரைத் தலமாகும். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் கற்பனையான மேதைகள் பெருமை மற்றும் பார்புணர்ச்சி கதாபாத்திரங்கள் 1813 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட இலக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இலக்கியத்தில் ஆண் கதாபாத்திரங்கள் திரைப்படத்தில் ஆண் கதாபாத்திரங்கள்