G. P. Nerli
கிரோலமோ பியரி பெச்சி பல்லட்டி நெர்லி (21 பிப்ரவரி 1860-24 ஜூன் 1926), ஒரு இத்தாலிய ஓவியர் ஆவார், அவர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஆஸ்திரேலியா மற்றும் நியூசிலாந்தில் பணிபுரிந்து பயணம் செய்தார், சார்லஸ் காண்டர் மற்றும் பிரான்சஸ் ஹாட்ஜ்கின்ஸை பாதித்தார் மற்றும் ஆஸ்திரேலிய மற்றும் நியூசிலாந்து கலையை புதிய திசைகளில் நகர்த்த உதவினார். எடின்பர்க் ஸ்காட்டிஷ் தேசிய உருவப்படக் காட்சியகத்தில் ராபர்ட் லூயிஸ் ஸ்டீவன்சனின் உருவப்படம், பொதுவாக எழுத்தாளரின் மிகவும் தேடப்படும் சித்தரிப்பாகக் கருதப்படுகிறது. இத்தாலியின் சியனாவில் ஒரு இத்தாலிய பிரபுத்துவரான மார்சீஸ் ஃபெர்டினாண்டோ பியரி பெச்சி பல்லட்டி நெர்லிக்கு பிறந்த அவரது வாழ்க்கை வரலாறு, அவரது முழு பெயர் கிரோலமோ பியரி பெச்சி பல்லட்டி நெர்லி. ஆறு குழந்தைகளில் நான்காவது, அவர் ஒரு 'மார்சீஸ்' அல்ல, ஏனெனில் அவர் சில நேரங்களில் வடிவமைக்கப்பட்டார், அல்லது ஒரு 'கவுண்ட்', ஆனால் ஒரு 'பேட்ரிஸியோ டி சியெனா', அவரது குடும்பத்தின் பெரிய பழங்காலத்தைக் குறிக்கும் ஒரு சிறிய வேறுபாடு. அவரது தந்தை ஹென்றிட்டா மெட்வின் என்ற ஆங்கிலேயப் பெண்ணை மணந்தார். அவரது தந்தை தாமஸ் மெட்வின் பைரனின் வட்டத்தில் ஒரு சிறிய இலக்கிய நபராக இருந்தார், ஜர்னல் ஆஃப் தி கன்வர்ஷன்ஸ் ஆஃப் லார்ட் பைரன் மற்றும் தி லைஃப் ஆஃப் பெர்சி பைஷி ஷெல்லியின் ஆசிரியர்; மெட்வின் ஷெல்லியின் இரு பெற்றோரின் பக்கத்திலும் இரண்டாவது உறவினர் ஆவார். கிரோலாமோ புளோரன்சில் அன்டோனியோ சிசெரி மற்றும் ஜியோவானி முஸியோலி ஆகியோரின் கீழ் கலை பயின்றார், மேலும் பிரெஞ்சு இம்ப்ரெஷனிசத்தை எதிர்பார்த்து இத்தாலிய இயக்கமான 'பேட்ச் ஓவியர்கள்' என்ற இத்தாலிய மக்கியோலி பள்ளியின் இளைய உறுப்பினராக இருந்தார். அவர் 1885 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்திரேலியாவுக்குச் சென்று மெல்போர்ன் மற்றும் சிட்னியில் நேரத்தை செலவிட்டார், அங்கு அவர் டாம் ராபர்ட்ஸ் மற்றும் ஆர்தர் ஸ்ட்ரீட்டனின் கூட்டாளியாகவும், ஹைடெல்பெர்க் பள்ளியின் போது சார்லஸ் காண்டர் மீது தாக்கத்தையும் ஏற்படுத்தினார். அந்த இயக்கத்தில் நெர்லியின் பங்கு சர்ச்சைக்குரியது, ஆனால் அவரது இருப்பு மற்றும் செல்வாக்கு மறுக்க முடியாதது. அவர் முதலில் மெல்போர்னுக்குச் சென்றார், ஆனால் 1887 வாக்கில் சிட்னியில் இருந்தார், அங்கு அவர் கோண்டரை சந்தித்தார். அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் பச்சானாலியன் ஆர்கீஸின் ஓவியங்களின் கண்காட்சியின் மூலம் அவர் அங்கு ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்தினார், மேலும் 1888 ஆம் ஆண்டில் சிட்னியில் நடந்த ராயல் ஆர்ட் சொசைட்டியின் கண்காட்சியில் நடிகை மைரா கெம்பலின் உருவப்படம் அதிக கவனத்தை ஈர்த்தது. இலவச தூரிகை வேலைப்பாடுகளும் படைப்புகளின் முடிக்கப்படாத தோற்றமும் பொது மக்களுக்கு பாடங்களைப் போலவே ஆர்வமுள்ளவர்களுக்கும் உற்சாகமாக இருந்தன. 1889 ஆம் ஆண்டில் அவர் மீண்டும் மெல்போர்னில் இருந்தார், வெளிப்படையாக ஹைடெல்பெர்க் ஓவியர்களுடன் இருந்தார். 1889 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் அவர் நியூசிலாந்தில் உள்ள டுனெடினுக்கு நியூசிலாந்து மற்றும் தெற்கு கடல் கண்காட்சிக்காக சென்றார், அங்கு அவர் ஆல்பிரட் ஹென்றி ஓ 'கீஃப் என்ற கலைஞரை சந்தித்தார். 1890இல் அவர் மீண்டும் ஆஸ்திரேலியாவுக்குச் சென்றார். ஆகஸ்ட் 1892 இல் அவர் சமோவாவுக்குச் சென்று ஆர். எல். ஸ்டீவன்சனின் நன்கு அறியப்பட்ட உருவப்படத்தை வரைந்தார், இப்போது ஸ்காட்டிஷ் தேசிய உருவப்படக் காட்சியகத்தில் உள்ளது. அதே பயணத்தின் போது செய்யப்பட்ட பச்டேல் உருவப்படம் 1923 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கின் ஸ்க்ரிப்னர் அண்ட் சன்ஸ் நிறுவனத்தால் வாங்கப்பட்டது. ஸ்டீவன்சன் அவர்களின் சந்திப்பைப் பதிவுசெய்து சில நகைச்சுவையான டாக்ஜெரெல் வசனங்களை எழுதினார். 1893 ஆம் ஆண்டில் நெர்லி டுனெடினுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் ஒரு தனியார் கலை ஆசிரியராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். 'சிக்னர் நெர்லி' மூன்று ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நகரத்தில் இருந்தது, டபிள்யூ. எம். தலைமை வகித்த வட்டத்திற்கு புதிய வீரியத்தைக் கொண்டு வந்தது. டுனெடினின் இரண்டாவது, இளைய ஓவியர்களின் போஹேமியன் வட்டத்திற்கு ஹாட்ஜ்கின்ஸ் மற்றும் ஒரு காஸ்மோபாலிட்டன் கவர்ச்சி. அவர் பிரான்செஸ் ஹாட்ஜ்கின்ஸுக்கு கற்பித்தார், ஓ 'கீஃபை ஊக்கப்படுத்தினார், மேலும் மெல்போர்னில் தனக்குத் தெரிந்த ஒரு இளம் பெண் கலைஞரான கிரேஸ் ஜோயலுடன் உறவு கொண்டதாகக் கூறப்படுகிறது. 1893 ஆம் ஆண்டில் நெர்லி ஒடாகோ ஆர்ட் சொசைட்டியின் கவுன்சிலுக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், மேலும் 1894 ஆம் ஆண்டில் ஜே. டி உடன் ஒடாகோ ஆர்ட் அகாடமியை நிறுவினார். பெரட் மற்றும் எல். டபிள்யூ. டுனெடினின் ஆக்டாகனில் வில்சன். ஒரு தொழில்முறை நிர்வாண மாதிரியைப் பயன்படுத்தும் அதன் வாழ்க்கை வகுப்புகள் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தன, அரசாங்கத்தால் நடத்தப்படும் டுனெடின் ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட் அதே நோக்கத்திற்காக நெர்லியை பணியமர்த்த வேண்டியிருந்தது. பள்ளியில் நிர்வாணமாக இருந்து ஓவியம் வரைவது இதன் மூலம் தொடங்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. 1896 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் நெர்லி திடீரென்று டுனெடினை விட்டு வெளியேறி, வெலிங்டனில் சிறிது காலம் தங்கி ஆக்லாந்திற்குச் சென்றார். அவர் அங்கு ஒரு ஸ்டுடியோவைத் திறந்து, ஏப்ரல் 1897 இல் ஆக்லாந்து சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் காட்சிப்படுத்தினார். பின்னர் அவர் மார்ச் 1898 இல் கிறிஸ்ட்சர்ச் நியூசிலாந்தில் திருமணம் செய்து கொண்ட மேரி சிசிலியா ஜோசபின் பரோனுடன் ஓடிவிட்டார். அவர் 23 வயது சுழற்பந்து வீச்சாளர், அவர் 38 வயது இளங்கலை மற்றும் கலைஞர் என்று கூறினார்; அவர் தனது பெயரை கிரோலமோ பியரி பல்லட்டி பெச்சி நெர்லி என்று கொடுத்தார், ஆனால் குறியீட்டில் உள்ள குடும்பப்பெயர் "பெச்சி". இந்த ஜோடி உடனடியாக ஆஸ்திரேலியாவுக்குச் சென்று முதலில் சிட்னியிலும் பின்னர் மெல்போர்னிலும் குடியேறியது. 1904 ஆம் ஆண்டில் நெர்லியும் அவரது மனைவியும் ஐரோப்பாவுக்குத் திரும்பினர், அங்கு கலைஞர் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் லண்டனுக்கும் இத்தாலியின் ஜெனோவா, நெர்விக்கும் இடையில் வீழ்ச்சியடைந்த செல்வத்திற்கு எதிராக போராடினார். அவர் 1926 ஜூன் 24 அன்று நெர்வியில் குழந்தை இல்லாமல் இறந்தார். மரபு ஒரு எப்போதாவது புத்திசாலித்தனமான ஓவியர், நெர்லி ஐரோப்பாவில் வளர்ந்து வரும் புதிய தாக்கங்களை ஆஸ்திரேலிய கலைக் காட்சிக்கு கொண்டு வந்தார், இது ஆஸ்திரேலிய மற்றும் நியூசிலாந்து கலையின் திசையை மாற்ற உதவியது. சார்லஸ் காண்டர் மற்றும் பிரான்சஸ் ஹாட்ஜ்கின்ஸில் அவர் அந்த நாடுகளின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வெளிநாட்டினரை பாதித்தார். அவரது சில படைப்புகள் ஆஸ்திரேலியா மற்றும் நியூசிலாந்தின் கலை வரலாற்றில் அவருக்கு ஒரு நீடித்த இடத்தைப் பெற்றுத்தந்துள்ளன. தி சிட்டிங் (1889) ஜேம்ஸ் டிஸோடுக்கு தகுதியானது, மேலும் நெர்லியின் இழந்த படைப்பான தி அஸ்சென்ஷன் (c.1887) 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையின் அம்சங்களை எதிர்பார்க்கும் ஒரு தொழில்நுட்ப சுற்றுப்பயணமாக இருந்தது. ஹைடெல்பெர்க் காலத்தின் அவரது நிலப்பரப்புகள், கடற்கரை காட்சி, பிளாக் ராக் மற்றும் ஃபிட்ஸ்ராய் கார்டன்ஸ் (இரண்டும் கி. பி. 1889) ஆகியவை புதிய புறநிலைத்தன்மையை இணைப்பதைக் காட்டுகின்றன, இது காதல் நிலப்பரப்பை பிரெஞ்சு இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளுக்கு தகுதியான பாடல் வரிகளுடன் முறியடித்தது. இருப்பினும், அவரது மிகப்பெரிய சாதனைகள் சில ஊடுருவும் உருவப்படங்கள், ராபர்ட் லூயிஸ் ஸ்டீவன்சனின் உருவப்படம் ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, அவரது டாக்டர் டி. எம். ஸ்டூவர்ட் (1894), போர்ட்ரைட் ஆஃப் டபிள்யூ. எம். ஹோட்கின்ஸ் (1893) ஹாக்கன் கலெக்ஷன்ஸ் டுனெடினில், மற்றும் அவரது ஒரு இளம் பெண் கலைஞரின் உருவப்படம் (c.1889), ஹாக்கனிலும் உள்ளது. இந்த படைப்புகள் மழுப்பலான உளவியல் நிலைகள், ஸ்டீவன்சனின் நோய் மற்றும் ஸ்டூவர்ட்டின் மரணத்திற்கு நெருக்கமாக இருப்பதைக் காட்டுகின்றன. நெர்லியின் ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம் (1894?) டுனெடின் பப்ளிக் ஆர்ட் கேலரியின் தொகுப்பில் ஒரு சிறிய தலைசிறந்த படைப்பு உள்ளது, இது இளமைப் பருவத்தின் தெளிவற்ற தன்மையை அற்புதமாகத் தூண்டுகிறது. ஆஸ்திரேலிய தேசிய காட்சிக்கூடம், பெரும்பாலான ஆஸ்திரேலிய மாநில காட்சிக்கூடங்கள் மற்றும் நியூசிலாந்தின் முக்கிய பொது சேகரிப்புகளில் நெர்லி குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. நியூசிலாந்து அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் உள்ள படைப்புகளின் பட்டியல் தே பாப்பா தொங்கரேவா குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு பிரவுன், எச். ஜி. & கீத், எச். (1969 & 1988) நியூசிலாந்து ஓவியத்திற்கு ஒரு அறிமுகம் 1839-1980 ஆக்லாந்து, நியூசிலாந்துஃ டேவிட் பேட்மேன். . டன், எம். (2005) நெர்லி தெற்கு பசிபிக் ஆக்லாந்தில் ஒரு இத்தாலிய ஓவியர், நியூசிலாந்துஃ ஆக்லாந்து பல்கலைக்கழக அச்சகம். . என்ட்விஸ்லே, பி. (1984) வில்லியம் மேத்யூ ஹாட்ஜ்கின்ஸ் & அவரது வட்டம் டுனெடின், நியூசிலாந்துஃ டுனெடின் பப்ளிக் ஆர்ட் கேலரி. என்ட்விஸ்லே, பி. டன், எம். & காலின்ஸ், ஆர். (1988) நெர்லி ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களின் கண்காட்சி டுனெடின்ஃ NZ டுனெடின் பொது கலைக்கூடம். . என்ட்விஸ்லே, பி. (1993) நெர்லி, கிரோலாமோ இன் தி டிக்ஷனரி ஆஃப் நியூசிலாந்து சுயசரிதை தொகுதி இரண்டு வெலிங்டன், நியூசிலாந்துஃ பிரிட்ஜெட் வில்லியம்ஸ் புக்ஸ், உள் விவகாரத் துறை. . வெளிப்புற இணைப்புகள் ஆஸ்திரேலிய அகராதியில் பார்பரா சாப்மேன் எழுதிய சுயசரிதை நியூசிலாந்து அகராதியில் பீட்டர் என்ட்விஸ்லே எழுதிய சுயசரிதை நுழைவு யுனா பிளாட்ஸின் சுயசரிதை 1860 பிறப்புகள் 1926 இறப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியர்கள் இத்தாலிய ஆண் ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஆண் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஆண் கலைஞர்கள் பிரிட்டிஷ் பேரரசில் வெளிநாட்டவர்கள் [<ID1]