Fear and Loathing in Las Vegas (film)
லாஸ் வேகாஸில் பயம் மற்றும் வெறுப்பு என்பது 1998 ஆம் ஆண்டு வெளியான அமெரிக்க ஸ்டோனர் பிளாக் நகைச்சுவை சாலை திரைப்படமாகும், இது ஹண்டர் எஸ். தாம்சனின் அதே பெயரில் 1971 நாவலைத் தழுவி எடுக்கப்பட்டது. இது டெர்ரி கில்லியம் இணைந்து எழுதி இயக்கியது, மேலும் ஜானி டெப் மற்றும் பெனிசியோ டெல் டோரோ முறையே ராவுல் டியூக் மற்றும் டாக்டர் கோன்சோவாக நடித்துள்ளனர். லாஸ் வேகாஸ் வழியாக இருவரின் பயணத்தை படம் விவரிக்கிறது, ஏனெனில் அவர்களின் ஆரம்ப பத்திரிகை நோக்கங்கள் மனோவியல் பொருட்களின் செல்வாக்கின் கீழ் நகரத்தை ஆராய்வதில் ஈடுபடுகின்றன. லாஸ் வேகாஸில் பயம் மற்றும் வெறுப்பு யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸால் மே 22,1998 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இந்த படம் விமர்சகர்களிடமிருந்து கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது மற்றும் நிதி ரீதியாக தோல்வியடைந்தது, ஆனால் அதன் பின்னர் திரைப்பட ரசிகர்கள் மத்தியில் ஒரு வழிபாட்டு உன்னதமான ஒன்றாக மாறியுள்ளது. 1971 ஆம் ஆண்டில், ரவுல் டியூக் மற்றும் டாக்டர் கோன்சோ ஆகியோர் நெவாடா பாலைவனத்தின் குறுக்கே விரைந்தனர். டியூக், மெஸ்கலைனின் செல்வாக்கின் கீழ், மாபெரும் வெளவால்களின் கூட்டத்தைப் பற்றி புகார் செய்கிறார், மேலும் அவற்றின் மருந்து சேமிப்பை சரக்கு செய்கிறார். அவர்கள் ஒரு இளம் ஹிட்சைக்கரை எடுத்து தங்கள் பணியை விளக்குகிறார்கள்ஃ லாஸ் வேகாஸில் நடந்த மின்ட் 400 மோட்டார் சைக்கிள் பந்தயத்தை மறைக்க டியூக் ஒரு பத்திரிகையால் நியமிக்கப்பட்டுள்ளார். அவர்கள் பயணத்திற்காக அதிகப்படியான மருந்துகளை வாங்கினர், மேலும் சிவப்பு செவர்லே இம்பாலா கன்வெர்ட்டிபிள் ஒன்றை வாடகைக்கு எடுத்தனர். அவர்களின் நடத்தைக்கு ஹிட்சைக்கர் நடந்து ஓடுகிறார். ஹிட்சைக்கர் காவல்துறையிடம் செல்வதற்கு முன்பு வேகாஸை அடைய முயற்சிக்கும் போது, கோன்சோ டியூக்கிற்கு "சன்ஷைன் அமிலம்" (அல்ட்ரா-பியூரிஃபைட் எல். எஸ். டி) ஒரு பகுதியைக் கொடுக்கிறார், பின்னர் போதைப்பொருள் நுழைவதற்கு முன்பு அதை உருவாக்குவதற்கான வாய்ப்பு மிகக் குறைவு என்று அவருக்குத் தெரிவிக்கிறார். அவர்கள் ஸ்ட்ரிப் அடையும் நேரத்தில், டியூக் தனது பயணத்தின் முழு தொண்டையில் இருக்கிறார், மேலும் ஹோட்டல் செக்-இன் வழியாக அதை அடையவில்லை, எழுத்தர் ஒரு மோரே ஈல் என்றும் அவரது சக பார் புரவலர்கள் ஆர்வமுள்ள பல்லிகள் என்றும் மாயத்தோற்றம் செய்கிறார்கள். அடுத்த நாள், டியூக் பந்தயத்திற்கு வந்து தனது புகைப்படக் கலைஞரான லாசெர்டாவுடன் புறப்படுகிறார். டியூக் பகுத்தறிவற்றவராக மாறி, அவர்கள் ஒரு போர்க்களத்தின் நடுவில் இருப்பதாக நம்புகிறார், எனவே அவர் லாசெர்டாவை சுட்டுவிட்டு ஹோட்டலுக்குத் திரும்புகிறார். அதிக மெஸ்கலைன் உட்கொண்ட பிறகு, அதே போல் டைஎத்தில் ஈத்தரை உறிஞ்சிய பிறகு, டியூக் மற்றும் கோன்சோ பஸூகோ சர்க்கஸ் கேசினோவுக்கு வருகிறார்கள், ஆனால் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு வெளியேறுகிறார்கள், குழப்பமான சூழல் கோன்சோவை பயமுறுத்துகிறது. மீண்டும் ஹோட்டல் அறைக்குள், டியூக் கோன்சோவை கவனிக்காமல் விட்டுவிட்டு, பிக் சிக்ஸில் தனது அதிர்ஷ்டத்தை முயற்சிக்கிறார். டியூக் திரும்பி வரும்போது, எல். எஸ். டி அதிகமுள்ள கோன்சோ, அறையை குப்பையில் போட்டிருப்பதைக் கண்டுபிடித்து, குளியல் தொட்டியில் ஆடை அணிந்திருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் பாடலை சிறப்பாகக் கேட்க விரும்புவதால் டேப் பிளேயரை தன்னுடன் இழுக்க முயற்சிக்கிறார். "வெள்ளை முயல்" பாடல் உச்சத்தில் இருக்கும்போது இயந்திரத்தை தண்ணீருக்குள் எறியுமாறு அவர் டியூக்கிடம் கெஞ்சுகிறார். டியூக் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அதற்கு பதிலாக வெளியே ஓடி கோன்சோவை குளியலறையில் பூட்டுவதற்கு முன்பு கோன்சோவின் தலையில் ஒரு திராட்சைப்பழத்தை வீசுகிறார். டியூக் ஹிப்பி கலாச்சாரத்தைப் பற்றிய தனது நினைவுகளைத் தட்டச்சு செய்ய முயற்சிக்கிறார், மேலும் சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்குத் திரும்பிச் செல்கிறார், அங்கு ஒரு ஹிப்பி லிக்ஸ் அவரது ஸ்லீவில் இருந்து எல். எஸ். டி. யைக் கசியவிட்டது. மறுநாள் காலையில், டியூக் அதிகப்படியான அறை சேவை கட்டணத்தையும், கோன்சோவின் (டியூக் தூங்கிக் கொண்டிருந்தபோது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குத் திரும்பியவர்) எந்த அறிகுறியும் இல்லாமல் விழித்து, நகரத்தை விட்டு வெளியேற முயற்சிக்கிறார். அவர் கலிபோர்னியாவின் பேக்கருக்கு அருகில் வரும்போது, ஒரு ரோந்து வீரர் அவரை வேகமாகச் சென்றதற்காகத் தடுத்து, அருகிலுள்ள ஓய்வு நிறுத்தத்தில் தூங்குமாறு அறிவுறுத்துகிறார். அதற்கு பதிலாக டியூக் ஒரு பேஃபோனுக்குச் சென்று கோன்சோவை அழைக்கிறார், ஃபிளமிங்கோ லாஸ் வேகாஸில் தனது பெயரில் ஒரு சூட் இருப்பதை அறிந்து, போதைப்பொருள் குறித்த மாவட்ட வழக்கறிஞரின் மாநாட்டை அவர் மறைக்க முடியும். டியூக் தனது அறைக்குள் நுழைகிறார், எல். எஸ். டி-ட்ரிப்பிங் கோன்சோ மற்றும் லூசி என்ற இளம் பெண்ணைச் சந்திக்க மட்டுமே, அவர் பார்பரா ஸ்ட்ரைசண்டை சந்திக்க லாஸ் வேகாஸுக்கு வந்துள்ளார் என்றும், இது அவரது முதல் எல். எஸ். டி பயணம் என்றும் கோன்சோ விளக்குகிறார். லூசியின் பயணம் முடிவடைவதற்கு முன்பு மற்றொரு ஹோட்டலில் குடித்துவிடுமாறு டியூக் கோன்சோவை சமாதானப்படுத்துகிறார். கோன்சோ டியூக் உடன் மாநாட்டிற்கு வருகிறார், மேலும் விருந்தினர் பேச்சாளர் ஒரு சுருக்கமான திரைப்படத்தைக் காண்பிப்பதற்கு முன்பு "மரிஜுவானாவுக்கு அடிமையானவர்கள்" பற்றி நகைச்சுவையாக தொடாத உரையை வழங்கும்போது இந்த ஜோடி விவேகத்துடன் கோகோயினை குறுக்கிடுகிறது. அதை எடுக்க முடியாமல், டியூக் மற்றும் கோன்சோ ஆகியோர் தங்கள் அறைக்குத் திரும்பிச் செல்கிறார்கள், லூசி அழைத்திருப்பதைக் கண்டுபிடித்தனர். அவர்களின் பயணங்கள் பெரும்பாலும் முடிந்துவிட்டன, கோன்சோ தொலைபேசியில் லூசியுடன் (அவர் குண்டர்களால் காட்டுமிராண்டித்தனமாக தாக்கப்படுகிறார் என்று பாசாங்கு செய்கிறார்) டியூக் கோன்சோவின் அட்ரினோக்ரோமின் சில ஸ்டாஷை முயற்சிப்பதன் மூலம் மென்மையாக்க முயற்சிக்கிறார். இருப்பினும், டியூக் போதைப்பொருட்களுக்கு மோசமான எதிர்வினையைக் கொண்டிருக்கிறார், மேலும் அவர் இருட்டடிப்பதற்கு முன்பு ஒரு ஒத்திசைவற்ற குழப்பமாக குறைக்கப்படுகிறார். குறிப்பிடப்படாத நேரத்திற்குப் பிறகு, டியூக் ஒரு காலத்தில் பழமையான அறையின் முழுமையான அழிவுக்கு விழித்துக்கொள்கிறார். தனது டேப் ரெக்கார்டரைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, என்ன நடந்தது என்பதை நினைவில் கொள்ள முயற்சிக்கிறார். அவர் கேட்கும்போது, ஒரு உணவகத்தில் ஒரு பணியாளரை கோன்சோ அச்சுறுத்துவது, ஒரு போதைப்பொருள் மோதிரத்தை விசாரிக்கும் போலீஸ் அதிகாரிகள் என்று ஒரு மன உளைச்சலுக்கு ஆளான துப்புரவு பெண்ணை நம்ப வைப்பது மற்றும் ஒரு ஒராங்குட்டனை வாங்க முயற்சிப்பது உள்ளிட்ட பொதுவான பேரழிவு பற்றிய சுருக்கமான நினைவுகள் அவருக்கு உள்ளன. டியூக் தனது கட்டுரையை முடிக்க கடைசியாக ஒரு முறை ஹோட்டலுக்குத் திரும்புவதற்கு முன்பு, விமான நிலையத்திற்குச் சென்று, விமானத்தை நோக்கிச் செல்கிறார். பின்னர் அவர் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு விரைகிறார். காஸ்ட் கேமியோஸ் புரொடக்ஷன் டெவலப்மெண்ட் ஜனவரி 1976 இல், டெக்சாஸ் மன்த்லி லாரி மெக்மார்ட்ரி ஒரு திரைப்படத் தழுவலுக்கான திரைக்கதையை எழுதுவதற்கான ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டதாக அறிவித்தது. மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி, ரால்ப் பக்சி மற்றும் ஆலிவர் ஸ்டோன் ஆகியோர் ஒவ்வொருவரும் படத்தைத் தரையில் இருந்து அகற்ற முயன்றனர், ஆனால் தோல்வியடைந்து முன்னேறினர். ரைனோ பிலிம்ஸ் 1992 ஆம் ஆண்டிலேயே ஒரு திரைப்பட பதிப்பில் வேலை செய்யத் தொடங்கியது. தயாரிப்பின் தலைவரும் படத்தின் தயாரிப்பாளருமான ஸ்டீபன் நேமத் முதலில் லீ தமஹோரி இயக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார், ஆனால் ஜனவரி 1997 தொடக்க தேதி வரை அவர் கிடைக்கவில்லை. புரூஸ் ராபின்சன் இயக்க வேண்டும் என்று டெப் விரும்பினார், ஆனால் அவர் "விருப்பப்படி கிடைக்கவில்லை". திரைப்பட உரிமைகளை நீட்டிக்குமாறு தாம்சனிடம் ரைனோ முறையிட்டார், ஆனால் எழுத்தாளரும் அவரது வழக்கறிஞர்களும் நீட்டிப்பை மறுத்தனர். அழுத்தத்தின் கீழ், ரைனோ படத்திற்கு பச்சை விளக்கு காட்டி, சில நாட்களுக்குள் அலெக்ஸ் காக்ஸை இயக்க நியமித்தார். நேமத்தின் கூற்றுப்படி, காக்ஸ் "ஒரு விலைக்கு அதைச் செய்ய முடியும், அதை விரைவாகச் செய்ய முடியும், மேலும் இந்த திரைப்படத்தை நான்கு மாதங்களில் தொடங்க முடியும்". ரைனோ டெர்ரி கில்லியத்தை நியமித்தார், தாம்சனிடமிருந்து ஒரு நீட்டிப்பு வழங்கப்பட்டது, ஆனால் இயக்குனர் படத்தை உருவாக்கினார் என்ற நிபந்தனையுடன் மட்டுமே. அவர் உடற்பயிற்சி செய்யவில்லை என்றால் கில்லியத்திற்கு உறுதியளிக்க ரைனோ விரும்பவில்லை. தாம்சன் நினைவு கூர்ந்தார், "அவர்கள் இன்னும் [நேரம்] கேட்டுக்கொண்டே இருந்தனர். அவர்கள் அதைச் செய்வதை ஒத்திவைக்க முயற்சிக்கிறார்கள் என்று நான் நினைத்ததால் நான் அதைப் பற்றி ஒருவித கிளர்ச்சியடைந்தேன். எனவே நான் அவர்களிடம் அதிக கட்டணம் வசூலிக்கத் தொடங்கினேன். படம் தொடங்கியதும் அதை முடிக்க வேண்டும் என்று விரும்பினேன் "என்றார். காக்ஸ் மற்றும் டெப் மற்றும் டெல் டோரோ இல்லாமல் படம் தயாரிப்பதாக ஸ்டுடியோ அச்சுறுத்தியது. தயாரிப்பாளர் லைலா நபுல்சி ரைனோவின் திட்டங்களைப் பற்றி அவர்களிடம் சொன்னபோது இரு நடிகர்களும் வருத்தப்பட்டனர். யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் இந்த படத்தை விநியோகிக்க முன்வந்தது. டெப் மற்றும் கில்லியம் ஆகியோருக்கு தலா 500,000 டாலர் ஊதியம் வழங்கப்பட்டது, ஆனால் இயக்குனருக்கு இன்னும் உறுதியான ஒப்பந்தம் இல்லை. இதற்கு பதிலடியாக, டெப் மற்றும் கில்லியம் ஆகியோர் படப்பிடிப்பின் போது ரைனோவை செட்டில் இருந்து வெளியே பூட்டினர். படம் தயாரிப்பதற்கான ஆரம்ப வளர்ச்சியின் போது, ஜாக் நிக்கல்சன் மற்றும் மார்லன் பிராண்டோ ஆகியோர் முதலில் டியூக் மற்றும் கோன்சோ வேடங்களுக்கு பரிசீலிக்கப்பட்டனர், ஆனால் அவர்கள் இருவரும் மிகவும் வயதாகிவிட்டனர். அதன்பிறகு, டான் அய்க்ராய்ட் மற்றும் ஜான் பெலூஷி ஆகியோர் இருவருக்கும் பரிசீலிக்கப்பட்டனர், ஆனால் பெலூஷி இறந்தபோது அது பிரிந்தது. ஜான் மால்கோவிச் பின்னர் டியூக் பாத்திரத்திற்காக பரிசீலிக்கப்பட்டார், ஆனால் அவருக்கும் வயதாகிவிட்டது. ஒரு கட்டத்தில் ஜான் குசாக் கிட்டத்தட்ட நடித்தார் (குசாக் முன்பு லாஸ் வேகாஸில் ஃபியர் அண்ட் லோத்திங்கின் நாடக பதிப்பை இயக்கியிருந்தார், அவரது சகோதரர் டியூக் வேடத்தில் நடித்தார்). இருப்பினும், ஹண்டர் எஸ். தாம்சன் ஜானி டெப்பை சந்தித்த பிறகு, அவரை வேறு யாரும் நடிக்க முடியாது என்று அவர் நம்பினார். காக்ஸ் மற்றும் டேவிஸ் திரைக்கதையை எழுதத் தொடங்கியபோது, டெப் மற்றும் டெல் டோரோ ஆகியோர் படத்தில் நடிக்க உறுதியளித்தனர். கில்லியம் ஒரு நேர்காணலில் தனது திரைப்படங்கள் நடிகர் தலைமையிலானவை என்றும், ஃபியர் அண்ட் லோத்திங்கில் உள்ள இரண்டு கதாபாத்திரங்களின் நடிப்பு மிகவும் யதார்த்தமானது, ஆனால் உண்மைத்தன்மை வாய்ந்தது என்றும் கூறினார்ஃ "வினோதமான, முறுக்கப்பட்ட சூழலில் உள்ள உண்மையான நபர்களை நான் எதிர்வினையாற்ற கட்டாயப்படுத்துகிறேன்". டாக்டர் கோன்சோ தாம்சனின் நண்பர் ஆஸ்கார் ஜீட்டா அகோஸ்டாவை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவர் 1974 இல் காணாமல் போனார். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி பார் அசோசியேஷனில் சிக்கலில் இருந்த அகோஸ்டாவின் சந்தேகத்தைத் திசைதிருப்ப தாம்சன் அகோஸ்டாவின் இன அடையாளத்தை "சமோவான்" என்று மாற்றினார். அவர் தனது கட்சி பிங்குகளுக்கு பெயர் போன "சிக்கனோ வழக்கறிஞர்" ஆவார். முன்னணி நடிகர்கள் அந்தந்த பாத்திரங்களுக்கு அசாதாரணமான தயாரிப்புகளை மேற்கொண்டனர். டெல் டோரோ படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு ஒன்பது வாரங்களுக்கு முன்பு 45 பவுண்டுகளுக்கு (18 கிலோ) மேல் பெற்றார், ஒரு நாளைக்கு 16 டோனட்ஸ் சாப்பிட்டு, அகோஸ்டாவின் வாழ்க்கையை விரிவாக ஆராய்ச்சி செய்தார். 1997 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில், டெப் தாம்சனின் ஆந்தை பண்ணை வீட்டின் அடித்தளத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு நான்கு மாதங்கள் வாழ்ந்தார், பாத்திரத்திற்காக ஆராய்ச்சி செய்தார், அதே போல் தாம்சனின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைப் படித்தார். தாம்சனின் அசல் கையெழுத்துப் பிரதி, நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் உண்மையான பயணத்தின் போது அவர் வைத்திருந்த குறிப்பேடுகள் ஆகியவற்றை நடிகர் பார்த்தார். டெப் நினைவு கூர்ந்தார், "அவர் அனைத்தையும் காப்பாற்றினார். [புத்தகம்] உண்மை மட்டுமல்ல, இன்னும் பல உள்ளன. அதைவிட மோசமாக இருந்தது "என்றார். தாம்சனின் சிவப்பு செவர்லே கேப்ரைஸ் கன்வெர்ட்டிபிளுக்காக டெப் தனது காரை வர்த்தகம் செய்தார், இது ரசிகர்களுக்கு தி கிரேட் ரெட் ஷார்க் என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் அந்த பாத்திரத்திற்கான தயாரிப்பின் போது கலிபோர்னியாவைச் சுற்றி அதை ஓட்டினார். படத்தில் டெப் அணிந்திருக்கும் பல ஆடைகள் டெப் தாம்சனிடமிருந்து கடன் வாங்கிய உண்மையான ஆடைகளாகும், மேலும் எழுத்தாளர் டெப்பின் தலையை தனது இயற்கையான ஆண் முறை வழுக்கைக்கு பொருந்தும் வகையில் மொட்டையடித்தார். டியூக்கின் சிகரெட் வடிகட்டி (ஒரு டார் கார்ட் நிரந்தர வடிகட்டி அமைப்பு), ஹவாய் சட்டைகள், தொப்பிகள், ஒரு பேட்ச்வர்க் ஜாக்கெட், ஒரு வெள்ளி பதக்கம் (ஆஸ்கார் அகோஸ்டாவால் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது) மற்றும் அடையாள அட்டைகள் போன்ற பிற பொருட்கள் தாம்சனுக்கு சொந்தமானவை. யுசிஎல்ஏ தாம்சன் அறிஞரான டாட் டேவிஸுடன் இணைந்து காக்ஸ் திரைக்கதையை எழுதத் தொடங்கினார். முன் தயாரிப்பின் போது, காக்ஸ் மற்றும் தயாரிப்பாளர் லைலா நபுல்சி ஆகியோருக்கு "படைப்பு வேறுபாடுகள்" இருந்தன, மேலும் அவர் ரைனோவை அவருக்கும் காக்ஸுக்கும் இடையில் தேர்வு செய்ய கட்டாயப்படுத்தினார். அவர் தாம்சனுடன் படத்தைத் தயாரிக்க ஒரு ஏற்பாட்டைச் செய்தார், மேலும் ஸ்டுடியோ காக்ஸை பணிநீக்கம் செய்து அவருக்கு $60,000 ஸ்கிரிப்ட் கட்டணத்தை செலுத்தியது. காக்ஸ்/டேவிஸ் ஸ்கிரிப்ட் சிகிச்சைக்கு தாம்சனின் மறுப்பு ஹண்டருடன் காலை உணவு என்ற திரைப்படத்தில் ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. காக்ஸ்/டேவிஸ் ஸ்கிரிப்டைப் பயன்படுத்த வேண்டாம் என்று முடிவு செய்யப்பட்டது, இது கில்லியத்திற்கு மற்றொரு ஸ்கிரிப்டை எழுத பத்து நாட்கள் மட்டுமே வழங்கியது. கில்லியம் ஒரு நேர்காணலில், "நாங்கள் திரைக்கதையை எழுதும்போது, எதையும் கண்டுபிடிக்காமல் இருக்க முயற்சித்தோம். புத்தகத்தை ஒருவிதமான நரம்பியல் மயமாக்கினோம் ". இயக்குனர் டோனி கிரிசோனியின் உதவியைப் பெற்றார், அவர்கள் மே 1997 இல் கில்லியமின் வீட்டில் திரைக்கதையை எழுதினர். கிரிஸோனி நினைவு கூர்ந்தார், "நான் விசைப்பலகையில் உட்கார்ந்திருப்பேன், நாங்கள் பேசுவோம், பேசுவோம், நான் தொடர்ந்து தட்டச்சு செய்வேன்". கில்லியம் படத்தில் வைக்க விரும்பிய புத்தகத்தின் மிக முக்கியமான காட்சிகளில் ஒன்று டியூக் மற்றும் டாக்டர் கோன்சோவிற்கும் நார்த் ஸ்டார் காபி லவுஞ்சின் பணிப்பெண்ணுக்கும் இடையிலான மோதல் ஆகும். இயக்குனர் கூறினார், "இது இரண்டு தோழர்கள், இது மன்னிக்க முடியாதது-அந்த காட்சி, அது அசிங்கமானது. அதை தூக்கி எறிவதை விட, அந்த காட்சியை தாழ்ந்த புள்ளியாக மாற்றுவதே எனது அணுகுமுறையாக இருந்தது ". ஆரம்பத்தில், 1990 களுக்கான புத்தகத்தை கில்லியம் புதுப்பிக்க வேண்டும் என்று ஸ்டுடியோ விரும்பியது, அதை அவர் கருதினார், "பின்னர் நான் படத்தைப் பார்த்து, 'இல்லை, அது மன்னிப்பு கோருகிறது. இதற்காக நான் மன்னிப்பு கேட்க விரும்பவில்லை. அது அப்படித் தான் இருக்கிறது 'என்றார். இது ஒரு கலைப்பொருள். இது ஒரு குறிப்பிட்ட நேரம், இடம் மற்றும் மக்களின் துல்லியமான பிரதிநிதித்துவம் என்று நான் நினைத்த அந்த புத்தகத்தின் துல்லியமான பிரதிநிதித்துவம் என்றால் ". கில்லியம், சைட் அண்ட் சவுண்ட் பத்திரிகையிடம் பேசியபோது, 1990 களில் திரைப்படத்தைப் புதுப்பித்திருந்தால் அது "இரண்டு பேர் அதிகமாகப் போவதைப் பற்றிய கதையாக இருக்கும்" என்று எடுத்துரைத்தார். வியட்நாம் போரின் பின்னணி மற்றும் அமெரிக்க கனவின் இழப்பு ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி, 70 களில் அதை அமைப்பது, கதாபாத்திரங்களின் செயல்களுக்கு நியாயத்தை வழங்குகிறது. படம் வெளியீட்டை நெருங்கியபோது, கில்லியம் ரைட்டர்ஸ் கில்ட் ஆஃப் அமெரிக்கா (டபிள்யூஜிஏ) காக்ஸ் மற்றும் டேவிஸை படத்தின் தயாரிப்பில் பயன்படுத்தவில்லை என்றாலும் கிரெடிட்டுகளிலிருந்து அகற்ற அனுமதிக்காது என்பதை அறிந்தார். டபிள்யூஜிஏ விதிகளின்படி, கில்லியம் மற்றும் கிரிசோனி ஆகியோர் தங்கள் திரைக்கதையில் 60 சதவீதத்தை எழுதியதாக நிரூபிக்க வேண்டியிருந்தது. இயக்குனர் கூறினார், "ஆனால் புத்தகத்தைத் தழுவிக்கொள்ள குறைந்தது ஐந்து முந்தைய முயற்சிகள் நடந்துள்ளன, அவை அனைத்தும் புத்தகத்திலிருந்து வந்தவை. அவர்கள் அனைவரும் ஒரே காட்சிகளைப் பயன்படுத்துகிறார்கள் "என்று கூறினார். கில்லியம் ஒரு நேர்காணலில் குறிப்பிட்டார், "இறுதி முடிவு என்னவென்றால் நாம் இல்லை. ஒரு இயக்குனராக, சங்கத்தால் தானாகவே ஒரு 'தயாரிப்பு நிர்வாகி' என்று கருதப்பட்டேன், வரையறையின்படி, பாகுபாடு காட்டப்பட்டேன். ஆனால் டோனி எந்த மதிப்பும் இல்லாமல் செல்வது உண்மையில் நியாயமற்றது "என்று கூறினார். காக்ஸ் மற்றும் டேவிஸின் முகவரான டேவிட் கன்டர், "புத்தகத்தில் எஞ்சியிருப்பது குறித்து அவர்கள் எடுத்த முடிவுகளில் சுமார் 60 சதவீதம் படத்தில் உள்ளன-அதே போல் பரந்த கண்கள் கொண்ட அராஜகத்தின் அணுகுமுறையும்" என்று வாதிட்டார். கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷன் டிவிடி குறித்து கில்லியமின் ஆடியோ வர்ணனையின்படி, திரைக்கதைக்கு காக்ஸ் மற்றும் டேவிஸ் மட்டுமே வரவு வைக்கப்படுவார்கள் என்று தோன்றிய காலகட்டத்தில், படம் ஒரு குறுகிய காட்சியுடன் தொடங்கவிருந்தது, அதில் வரவுகளில் என்ன சொல்லப்பட்டாலும், எந்த எழுத்தாளர்களும் படத்தின் தயாரிப்பில் ஈடுபடவில்லை என்று விளக்கப்பட்டுள்ளது. டபிள்யூஜிஏ தனது முடிவை திருத்தி, முதலில் கில்லியம் மற்றும் கிரிசோனி மற்றும் இரண்டாவது காக்ஸ் மற்றும் டேவிஸ் ஆகியோருக்கு கடன் வழங்கிய பின்னர், மே 1998 இன் தொடக்கத்தில் இது மாறியபோது, குறும்படம் தேவையில்லை. கிரெடிட்டைப் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டியிருப்பதால் கோபமடைந்த கில்லியம், மே 22 அன்று பிராட்வேயில் கையெழுத்திட்ட புத்தகத்தில் தனது டபிள்யூஜிஏ அட்டையை பகிரங்கமாக எரித்தார். கில்லியமின் கூற்றுப்படி, படப்பிடிப்பு தொடங்கியபோது உறுதியான பட்ஜெட் இல்லை. இது ஒரு நன்கு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட படம் அல்ல என்று உணர்ந்த அவர், "சில மக்கள் அவ்வாறு செய்யவில்லை. நான் பெயர்களைச் சொல்லப் போவதில்லை, ஆனால் இது ஒரு விசித்திரமான படம், ஒரு கால் மற்றொன்றை விட குறுகியது போல. அங்கு பல்வேறு குழப்பம் நிலவியது "என்றார். டெப் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் இருந்தபோது, நகைச்சுவை நடிகர் பில் முர்ரேவிடம் இருந்து அவருக்கு ஒரு தொலைபேசி அழைப்பு வந்தது, அவர் வெர் தி பஃபல்லோ ரோம் படத்தில் தாம்சன் வேடத்தில் நடித்தார். அவர் டெப்பை எச்சரித்தார், "கவனமாக இருங்கள், இல்லையெனில் நீங்கள் இன்னும் பத்து ஆண்டுகளில் அவரைச் செய்வதைக் காண்பீர்கள். உங்கள் அடுத்த பாத்திரம் மிகவும் வித்தியாசமான பையன் என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள்". லாஸ் வேகாஸில் படப்பிடிப்பு ஆகஸ்ட் 3,1997 அன்று தொடங்கி 56 நாட்கள் நீடித்தது. அவர்கள் ஒரு கேசினோவில் படப்பிடிப்பு நடத்த விரும்பியபோது தயாரிப்பு சிக்கல்களை எதிர்கொண்டது. அவர்கள் காலையில் இரண்டு முதல் ஆறு மணி வரை மட்டுமே படமாக்க அனுமதிக்கப்பட்டனர், கூடுதல் பொருட்களை வைக்க ஆறு அட்டவணைகள் மட்டுமே வழங்கப்பட்டன, மேலும் கூடுதல் பொருட்கள் உண்மையில் சூதாட வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினர். பாஸூக்கோ கேசினோவின் வெளிப்புற காட்சிகள் ஸ்டார்டஸ்ட் ஹோட்டல்/கேசினோவின் முன் வார்னர் பிரதர்ஸ் ஹாலிவுட் சவுண்ட்ஸ்டேஜுடன் கட்டப்பட்ட உட்புறங்களுடன் படமாக்கப்பட்டன. 1970 களில் வேகாஸின் கால தோற்றத்தைப் பெற, கில்லியம் மற்றும் பெக்கோரினி பழைய தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியான வேகா $இலிருந்து பின்புற-ப்ரொஜெக்ஷன் காட்சிகளைப் பயன்படுத்தினர். ஒளிப்பதிவாளரின் கூற்றுப்படி, இந்த காட்சிகள் படத்தின் "ஏற்கனவே வேறொரு உலகத் தொனியை கூடுதல் மட்டத்திற்கு உயர்த்தியது". ஒளிப்பதிவாளர் நிக்கோலா பெக்கோரினி அவர் கில்லியத்திற்கு அனுப்பிய ஒரு ஆடிஷன் ரீலை அடிப்படையாகக் கொண்டு பணியமர்த்தப்பட்டார், அது அவருக்கு ஒரு கண் மட்டுமே உள்ளது (அவர் விழித்திரை புற்றுநோயால் மற்றொன்றை இழந்தார்) என்ற உண்மையை கேலி செய்தது. பெக்கோரினியின் கூற்றுப்படி, படத்தின் தோற்றம் ராபர்ட் யார்பரின் ஓவியங்களால் பாதிக்கப்பட்டது, அவை "மிகவும் மாயத்தோற்றமானவைஃ ஓவியங்கள் அனைத்து வகையான நியான் வண்ணங்களையும் பயன்படுத்துகின்றன, மேலும் ஒளி ஆதாரங்கள் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை". கில்லியமின் கூற்றுப்படி, "ஆழமாக தொந்தரவு செய்யும் ஒளிரும் வண்ணங்களின் தட்டு கலக்கும் போது" அவர்கள் அவரை ஒரு வழிகாட்டியாகப் பயன்படுத்தினர். பாலைவனக் காட்சிகளைப் பொறுத்தவரை, நிலப்பரப்பு ஒருபோதும் முடிவடையாது என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்தவும், "கதாபாத்திரங்களின் காருக்கு வெளியே ஒரு குறிப்பிட்ட வகையான உண்மையற்ற தன்மையை வலியுறுத்தவும், ஏனெனில் அவர்களுக்கு முக்கியமான அனைத்தும் ரெட் ஷார்க்கிற்குள் உள்ளன" என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்த பெக்கோரினி ஒரு உண்மையான அடிவானம் இல்லாமல் ஒரு குறிப்பிட்ட, வரையறுக்கப்படாத தரத்தை விரும்பினார். டியூக் பல்லிகள் நிறைந்த ஒரு ஓய்வறையை மாயத்தோற்றம் செய்யும் காட்சிக்கு, தயாரிப்பில் 25 அனிமேட்டோனிக் ஊர்வன இருக்க வேண்டும், ஆனால் அவை ஏழு அல்லது எட்டு மட்டுமே பெற்றன. தயாரிப்பில் இயக்கக் கட்டுப்பாட்டு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி அவை ஒரு முழு அறையையும் கொண்டிருப்பதைப் போல தோற்றமளித்தன, மேலும் ஒவ்வொரு முறையும் வெவ்வேறு ஆடைகளுடன் பல்லிகளை அலங்கரிக்கும் கேமராக்களுடன் பல பாஸ்களைச் செய்தன. தயாரிப்பின் போது, ஆரம்பத்தில் இருந்து இறுதி வரை ஒரு போதைப்பொருள் பயணத்தைப் போல உணர வேண்டும் என்பது கில்லியமின் நோக்கமாக இருந்தது. அவர் ஒரு நேர்காணலில், "நாங்கள் முழு வேகத்தில் தொடங்குகிறோம், அது வூ! மருந்து உள்ளே நுழைகிறது, நீங்கள் வேகத்தில் இருக்கிறீர்கள்! வாவ்! நீங்கள் சலசலப்பைப் பெறுகிறீர்கள்-இது பைத்தியம், இது மூர்க்கத்தனமானது, தரைவிரிப்பு நகர்கிறது மற்றும் எல்லோரும் சிரிக்கிறார்கள் மற்றும் ஒரு சிறந்த நேரத்தை அனுபவிக்கிறார்கள். ஆனால், எப்போதும் மிகவும் மெதுவாக, சுவர்கள் மூடத் தொடங்குகின்றன, நீங்கள் இந்த இடத்திலிருந்து ஒருபோதும் வெளியேறப் போவதில்லை என்பது போன்றது. இது ஒரு அசிங்கமான கனவு, அதிலிருந்து தப்பிக்க முடியாது ". பல்வேறு மருந்துகளின் விளைவுகளை வெளிப்படுத்த, கில்லியம் மற்றும் பெக்கோரினி ஆகியோர் உட்கொண்ட ஒவ்வொரு மருந்தின் "சினிமா குணங்களை" விவரிக்கும் "கட்டங்களின்" பட்டியலை உருவாக்கினர். ஈத்தரைப் பொறுத்தவரை, பெக்கோரினி அவர்கள் "புலத்தின் தளர்வான ஆழத்தைப் பயன்படுத்துவதாகக் கூறினார்; எல்லாம் வரையறுக்கப்படாததாகிவிடும்"; அட்ரினோக்ரோமைப் பொறுத்தவரை, "எல்லாம் குறுகியது மற்றும் கிளாஸ்ட்ரோபோபிக் ஆகிறது, லென்ஸுடன் நெருக்கமாக நகர்கிறது"; மெஸ்கலின் உருவகப்படுத்தப்பட்டது "வண்ணங்கள் ஒன்றோடொன்று உருகுகின்றன, எந்த ஆதாரமும் இல்லாமல் ஃப்ளேர்கள், வண்ண வெப்பநிலைகளுடன் விளையாடுகின்றன"; அமைல் நைட்ரைட்டைப் பொறுத்தவரை, "ஒளி பற்றிய கருத்து மிகவும் சீரற்றதாகிவிடும், காட்சிகளின் போது ஒளி நிலைகள் அதிகரிக்கும் மற்றும் குறையும்"; மற்றும் எல். எஸ். டி. க்கு, "எல்லாம் மிகவும் அகலமானது, மார்ஃப்கள், வடிவங்கள், நிறங்கள் மற்றும் ஒலி வழியாக மாயத்தோற்றங்கள்". பெக்கோரினியும் கில்லியமும் படம் பரந்த கோணத்தில் படமாக்கப்பட வேண்டும் என்று முடிவு செய்தனர், ஆனால் சிறிய பட்ஜெட் காரணமாக அனமார்பிக் லென்ஸ்களின் வீழ்ச்சிகளை அவர்களால் தாங்க முடியவில்லை, எனவே அவர்கள் ஆரிஃப்ளெக்ஸ் 535, மற்றும் ஆரி 35-III ஐ ஒரு செட்டுடன் இணைத்தனர் ஜீஸ் ஸ்டாண்டர்ட் ப்ரைம்ஸ் மற்றும் கோடக்கின் 250 டி விஷன் 5246 பிலிம்ஸ்டாக் படம் கொண்ட நிறைவுற்ற தோற்றத்தை அடைவதற்காக. சவுண்ட்ட்ராக் இசை சைக்கடெலிக் ராக் மற்றும் கிளாசிக் ராக் வகையைச் சேர்ந்தது. ஒலிப்பதிவில் ஒவ்வொரு பாடலுக்கும் முன் படத்தின் ஒலி கடிகளுடன் படத்தில் பயன்படுத்தப்பட்ட பாடல்கள் உள்ளன. பெரும்பாலான இசை சில விதிவிலக்குகளுடன் ஒலிப்பதிவில் உள்ளதுஃ படத்தின் தொடக்கத்தில் ஒலிக்கும் தி சவுண்ட் ஆஃப் மியூசிக்கில் இருந்து லெனான் சகோதரிகளின் "மை ஃபேவரைட் திங்ஸ்" பதிப்பு, ஜெபர்சன் ஏர்பிளேனின் "சம்மடி டு லவ்" இது ஒரு ஃப்ளாஷ்பேக்கின் போது கேட்கப்படுகிறது, டெபி ரெனால்ட்ஸின் "டம்மி", பெர்ரி கோமோவின் "மேஜிக் மொமென்ட்ஸ்", பெக், போகர்ட் & அப்பிஸின் "லேடி", டாம் ஜோன்ஸ் "இது வழக்கத்திற்கு மாறானது அல்ல", ஃபிராங்க் சினாட்ராவின் "யூ ஆர் கெட்டிங் டு பி ஏ ஹேபிட் வித் மீ", காம்பஸ்டிபிள் எடிசனின் "ஸ்பை வெர்சஸ் ஸ்பை", பாலினேசியன் பேண்டஸியில் இருந்து அவுட்-ஐலண்டர்ஸ் "மூன் மிஸ்ட்", ராபர்ட் தாம்சன் லாஸ் வேகாஸிலிருந்து வெளியேறும் போது படத்தின் முடிவில் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் பாடல் "ஜம்பிங் ஜாக் ஃப்ளாஷ்" கேட்கப்படுகிறது. புத்தகத்தில் முக்கிய பங்கு வகிக்கும் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் எழுதிய "சிம்பதி ஃபார் தி டெவில்" திரைப்படத்தின் உரிமைகளுக்காக கில்லியத்தால் $300,000 (ஒலிப்பதிவு பட்ஜெட்டில் பாதி) செலுத்த முடியவில்லை. "விவா லாஸ் வேகாஸ்" என்ற டெட் கென்னடியின் பாடல் இறுதி வரிகளின் முடிவிலேயே கேட்கப்படுகிறது. டிராக் லிஸ்டிங் வெளியீடு லாஸ் வேகாஸில் பயம் மற்றும் வெறுப்பு முன்னோட்ட சோதனை திரையிடல்களுக்கு உட்பட்டது-கில்லியம் அனுபவிக்காத ஒரு செயல்முறை. "நான் எப்போதும் (சோதனைத் திரையிடல்கள்) மிகவும் பதட்டமாக இருக்கிறேன், ஏனென்றால் நான் போராடத் தயாராக இருக்கிறேன். ஸ்டுடியோவின் அழுத்தம் என்னவென்று எனக்குத் தெரியும், 'யாரோ அதை விரும்பவில்லை, அதை மாற்றவும்! தாம்சன் இந்த திரைப்படத்தை விரும்புவதும், ஒரு திரையிடலில் எழுத்தாளரின் எதிர்வினையை நினைவுபடுத்துவதும் அவருக்கு முக்கியம் என்று திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் கூறினார், "ஹண்டர் அதை முதல் முறையாக பிரீமியரில் பார்த்தார், அவர் இந்த சத்தம் அனைத்தையும் செய்கிறார்! வெளிப்படையாக இது அனைத்தும் அவருக்கு மீண்டும் வெள்ளம் புகுந்தது, அவர் முழு பயணத்தையும் மீட்டெடுத்தார்! அவர் கூச்சலிட்டு, ஒரு ரோலர் கோஸ்டர் போல தனது இருக்கையில் குதித்து, டக்கிங் மற்றும் டைவிங் செய்து, 'ஷிட்! வெளியே பாருங்கள்! கடவுளின் பேட்ஸ்! ' அது அருமையாக இருந்தது-நாங்கள் அதைக் கைப்பற்றிவிட்டோம் என்று அவர் நினைத்தால், நாங்கள் அதைச் செய்திருக்க வேண்டும்! " தாம்சன் தானே கூறினார், "ஆம், எனக்கு அது பிடித்திருந்தது. இது எனது நிகழ்ச்சி அல்ல, ஆனால் நான் அதைப் பாராட்டினேன். டெப் ஒரு நரகமான வேலையைச் செய்தார். அவரது கதைதான் உண்மையில் படத்தை ஒன்றாக இணைத்தது என்று நான் நினைக்கிறேன். உங்களிடம் அது இல்லையென்றால், அது தொடர்ச்சியான காட்டு காட்சிகளாக இருந்திருக்கும் ". லாஸ் வேகாஸில் பயமும் வெறுப்பும் 1998 கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் அறிமுகமானது மற்றும் கில்லியம் கூறினார், "நான் எதிர்வினை பற்றி ஆர்வமாக இருக்கிறேன். நான் ஏமாற்றமடையப் போகிறேன் என்றால், அது எந்த அலைகளை உருவாக்காததால், மக்கள் கோபப்படுவதில்லை. "2003 ஆம் ஆண்டில் பயம் மற்றும் வெறுப்பு ஒரு அளவுகோல் சேகரிப்பு டிவிடியாக வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில், தாம்சன் படத்திற்கான முழு நீள ஆடியோ வர்ணனையை பதிவு செய்வதன் மூலமும், பல டிவிடி சிறப்பு அம்சங்களில் பங்கேற்பதன் மூலமும் கில்லியம் பதிப்பிற்கு தனது ஒப்புதலைக் காட்டினார். டிவிடியின் கிரிட்டீரியன் பதிப்பில் உள்ள ஆடியோ வர்ணனை டிராக்கில், கில்லியம் படம் குறித்து மிகுந்த பெருமிதத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் படப்பிடிப்பின் போது ஸ்டுடியோவுடன் விரிவாக சண்டையிட வேண்டிய சில நேரங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும் என்று கூறுகிறார். பல ஸ்டுடியோ நிர்வாகிகள் தாம்சனின் புத்தகத்தை தங்கள் இளமை பருவத்தில் படித்து, அதை ஒரு வழக்கமான ஹாலிவுட் படமாக உருவாக்க முடியாது என்பதை புரிந்துகொண்டனர் என்ற உண்மையை கில்லியம் சிரிக்கிறார். இருப்பினும், அதன் ஆரம்ப வெளியீட்டின் போது பயன்படுத்தப்பட்ட விளம்பர பிரச்சாரம் குறித்து அவர் விரக்தியை வெளிப்படுத்துகிறார், அதை அசட்டுத்தனமான நகைச்சுவையாக விற்க முயன்றதாக அவர் கூறுகிறார். இந்த படம் பின்னர் யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸால் எச்டி டிவிடியில் வெளியிடப்பட்டது, பின்னர், ப்ளூ-ரே; கிரிட்டீரியன் 26 ஏப்ரல் 2011 அன்று ப்ளூ-ரேயில் படத்தை வெளியிட்டது. வரவேற்பு பாக்ஸ் ஆபிஸ் படம் 22 மே 1998 அன்று பரவலாக வெளியிடப்பட்டது மற்றும் அதன் முதல் வார இறுதியில் 1,126 திரையரங்குகளில் $33 லட்சம் வசூலித்தது. இத்திரைப்படம் அதன் வரவு செலவு திட்டமான $18.5 மில்லியனை விட 10.6 மில்லியன் டாலர்களை வசூலித்தது. இருப்பினும், இந்த படம் தாம்சனின் நாவலில் ஆர்வத்தை மீண்டும் எழுப்பியது. விண்டேஜ் பிரஸ் படத்தின் வெளியீட்டிற்கு இணையாக 100,000 பிரதிகள் ஆரம்பத்தில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டதாக அறிவித்தது, ஆனால் தேவை எதிர்பார்த்ததை விட அதிகமாக இருந்தது, மேலும் நாவலை மேலும் ஐந்து முறை அச்சிட கட்டாயப்படுத்தியது. விமர்சன ரீதியான பதில் கில்லியம் தனது படத்திற்கு வலுவான எதிர்வினைகளைத் தூண்ட விரும்பினார், ஏனெனில் அவர் ஒரு நேர்காணலில், "இது எல்லா காலத்திலும் சிறந்த திரைப்படங்களில் ஒன்றாகவும், எல்லா காலத்திலும் மிகவும் வெறுக்கப்பட்ட திரைப்படங்களில் ஒன்றாகவும் பார்க்கப்பட வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்" என்று கூறினார். லாஸ் வேகாஸில் பயமும் வெறுப்பும் விமர்சகர்களை துருவப்படுத்தியது; விமர்சனம் திரட்டும் ராட்டன் டொமாடோஸில், இந்த படம் 70 விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் 50 சதவீதம் ஒப்புதல் மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது, சராசரி மதிப்பெண் 5.90/10. வலைத்தளத்தின் விமர்சன ஒருமித்த கருத்து, "பார்வைக்கு ஆக்கப்பூர்வமானது, ஆனால் குறிக்கோள் இல்லாதது, மீண்டும் மீண்டும், மற்றும் தன்மை வளர்ச்சி இல்லாதது" என்று கூறுகிறது. மெடாகிரிட்டில், இந்த படம் "கலவையான அல்லது சராசரி விமர்சனங்களை" குறிக்கும் வகையில் 19 விமர்சனங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டு 41 மதிப்பெண்களைப் பெற்றது. சினிமாஸ்கோர் நடத்திய கருத்துக்கணிப்பில் பார்வையாளர்கள் படத்திற்கு ஏ + முதல் எஃப் அளவுகோலில் "சி +" என்ற சராசரி தரத்தை வழங்கினர். தி நியூயார்க் டைம்ஸில், ஸ்டீபன் ஹோல்டன் எழுதினார், "திரு. தாம்சனின் படங்களின் மிகத் துல்லியமான சினிமா உணர்தல்கள் கூட ஆசிரியரின் மொழியின் சர்ரியல் கொடூரத்துடன் பொருந்தத் தொடங்கவில்லை". தி வாஷிங்டன் போஸ்ட்டுக்கான தனது மதிப்பாய்வில் ஸ்டீபன் ஹண்டர் எழுதினார், "இது எந்தக் கதையையும் சொல்லவில்லை. எந்தவொரு குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவமும் இல்லாத சிறிய அத்தியாயங்கள் வருகின்றன, மேலும் படம் உணர்ச்சிபூர்வமாக நுழைய முடியாத அளவுக்கு விசித்திரமானது ". யு. எஸ். ஏ டுடேவின் மைக் கிளார்க், படம் "வெறுமனே பார்க்க முடியாதது" என்று கூறினார். தி கார்டியனில், கேபி வூட் எழுதினார்ஃ "சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, ஏற்ற தாழ்வுகள் பார்வையாளர்களுக்கு கூட அடிக்கடி வருவதில்லை, மேலும் டெடியத்தின் ஒரு கூறு பொதுவாக வேறொருவரின் போதை அனுபவங்களில் காணப்படுகிறது". ரோஜர் எபர்ட் படத்திற்கு அவமானகரமானதைக் கண்டார், அதற்கு நான்கில் ஒரு நட்சத்திரத்தைக் கொடுத்து அதை அழைத்தார்ஃ அந்த நேரத்தில் ஜீன் சிஸ்கலின் "கட்டைவிரல்-அப்" விமர்சனம் இந்த படம் புத்தகத்தின் கருப்பொருள்களை வெற்றிகரமாக படமாக்கியதாகக் குறிப்பிட்டது, மேலும் "படம் எதைப் பற்றியது மற்றும் புத்தகம் எதைப் பற்றியது என்பது லாஸ் வேகாஸை ஒரு உருவகமாகப் பயன்படுத்துகிறது-அல்லது ஒரு இருப்பிடம்-அமெரிக்காவின் மோசமான, அமெரிக்காவின் உச்சநிலைகள், பண வெறி, அமெரிக்காவின் காட்சி மோசமான தன்மை". மைக்கேல் ஓ 'சுல்லிவன் தி வாஷிங்டன் போஸ்டில் படத்திற்கு ஒரு நேர்மறையான விமர்சனத்தைக் கொடுத்தார், "கதையை வெறும் போதைப்பொருள் வரலாற்றிலிருந்து உயர்த்துவது புத்தகத்தை இலக்கிய உலகிற்கு உயர்த்தியது. தாம்சனைப் போலவே கில்லியமும் எப்போதும் ஊடகத்தின் கட்டுப்பாட்டில் இருப்பார், அதே நேரத்தில் தனது கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்ட கணிக்க முடியாத சக்திகளுக்கு தன்னை முற்றிலும் கைவிட்டார் ". எம்பயர் பத்திரிகை அவர்களின் "எல்லா காலத்திலும் 500 சிறந்த திரைப்படங்கள்" பட்டியலில் 469 வது சிறந்த படமாக வாக்களித்தது. டைம் அவுட் நியூயார்க்கில் எழுதும் ஆண்ட்ரூ ஜான்ஸ்டன் இவ்வாறு குறிப்பிட்டார்ஃ "பயம் என்பது உண்மையில் ஒரு திரைப்படத்தின் ரோர்ஷாக் சோதனை-சிலர் ஒரு பயங்கரமான குழப்பத்தைக் காண்பார்கள், இது இடையூறு விளைவிக்கும் கையடக்க கேமராவால் அணுக முடியாதது மற்றும் டெப்பின் கிட்டத்தட்ட புரிந்துகொள்ள முடியாத கதை. மற்றவர்கள் ஒரு ஃப்ரீவீலிங் நகைச்சுவை, ஒரு சிந்தனை நபரின் சீச் மற்றும் சோங் திரைப்படத்தைப் பார்ப்பார்கள். இது அனைத்தும் உங்கள் மனநிலை, எதிர்பார்ப்புகள் மற்றும் மனநிலையைப் பொறுத்தது (பதிவுக்காக, நான் நிதானமாக இருந்தேன், அடிப்படையில் என்னை அனுபவித்தேன்) ". இந்த படம் லண்டனின் லெய்செஸ்டர் சதுக்கத்தில் உள்ள தி பிரின்ஸ் சார்லஸ் சினிமா போன்ற பல்வேறு திரையரங்குகளில் மீண்டும் திரையிடப்பட்டுள்ளது, மேலும் 2016 ஆம் ஆண்டில் லண்டனின் ஸ்வோர்ட்டெயில் ஸ்டுடியோவில் அசல் வி. எச். எஸ் டேப்பிலிருந்து ஒரு சிறப்பு திரையிடல். படத்திற்கான அதிக கவனம் சில செய்தி நிறுவனங்கள் படத்தின் கலவையான அசல் வரவேற்பை மறுபரிசீலனை செய்ய வழிவகுத்தது; தி ஏ. வி. யின் ஸ்காட் டோபியாஸ். கிளப் தனது சமீபத்திய திரைப்பட மதிப்பாய்வில், "ப்ரூஸ்டர் மெக்லவுட் எதுவும் சாத்தியம் என்பதை நிரூபித்த நேரத்தில், அது தயாரிக்கப்பட்டிருந்தால், அது ஒரு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியிருக்கும், ஆனால் ஒரு நேர இயந்திரம் குறைவாக இருந்ததால், கில்லியம் சகாப்தத்தை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்க தன்னால் முடிந்ததைச் செய்கிறார்" என்று வாதிட்டார். விருதுகள் இந்த படம் பல்வேறு விருதுகளுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது, அதை பாராட்டியது மற்றும் கண்டித்தது. 1998 கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் டெர்ரி கில்லியம் பாம் டி 'ஓர் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார், அதே நேரத்தில் ஜானி டெப் 1998 இல் ரஷ்ய கில்ட் ஆஃப் ஃபிலிம் கிரிட்டிக்ஸ் சிறந்த வெளிநாட்டு நடிகருக்கான விருதை வென்றார். இருப்பினும், டெப் மற்றும் டெல் டோரோ ஆகியோர் மோசமான திரை ஜோடிக்கான ஸ்டிங்கர்ஸ் பேட் மூவி விருதுகளாலும் பரிந்துரைக்கப்பட்டனர், அதே விருதுகளின் போது டெல் டோரோவின் டாக்டர் கோன்சோவின் சித்தரிப்பு மோசமான துணை நடிகருக்காகவும் பரிந்துரைக்கப்பட்டது. மேலும் காண்க கோன்சோ ஜர்னலிசம் தி ரம் டைரி வேர் தி பஃபல்லோ ரோம் "லாஸ் வேகாஸில் அமைக்கப்பட்ட மாயத்தோற்றங்களைக் கொண்ட திரைப்படங்களின் பட்டியல் குறிப்புகள் நூலியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் லாஸ் வேகாஸில் பயம் மற்றும் வெறுப்புஃ ரா ஈத்தரின் ஒரு பைண்ட் மற்றும் திரைப்படத்தின் மூன்று ரீல்கள் கிரிட்டீரியன் சேகரிப்பில் ஜே. ஹோபர்மேனின் ஒரு கட்டுரை பரந்த கோணம்/நெருக்கமாகஃ பயம் மற்றும் வெறுப்பு ஸ்கிரிப்ட் பகுப்பாய்வு-கில்லியம்/கிரிசோனி மற்றும் காக்ஸ்/டேவிஸ் திரைக்கதைகளை ஒப்பிடுகிறது 1998 கருப்பு நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் 1998 நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் அமெரிக்க சாலை நகைச்சுவை-நாடக திரைப்படங்கள் 1990 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் அமெரிக்க நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட மாயத்தோற்றங்களைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் ஹண்டர் எஸ். தாம்சன் இயக்கிய திரைப்படங்கள் 1971 இல் கலிபோர்னியா திரைப்படங்களில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள்