John Deakin
ஜான் டீகின் (8 மே 1912-25 மே 1972) ஒரு ஆங்கில புகைப்படக் கலைஞர் ஆவார், அவர் பிரான்சிஸ் பேக்கனின் சோஹோ உள் வட்டத்தின் உறுப்பினர்களை மையமாகக் கொண்ட தனது பணிக்காக மிகவும் பிரபலமானவர். பேக்கன் டீகினிடமிருந்து அவர் நியமித்த புகைப்படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட பல புகழ்பெற்ற ஓவியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இதில் ஹென்றிட்டா மோரஸின் உருவப்படம், ஹென்றிட்டா மோரஸ் ஒரு படுக்கையில் மற்றும் லூசியன் பிராய்டின் மூன்று ஆய்வுகள் ஆகியவை அடங்கும். டெய்கின் பாரிஸ் மற்றும் ரோமில் பல ஆண்டுகள் கழித்தார், தெருக் காட்சிகளை புகைப்படம் எடுத்தார், ஆனால் ஒரு புகைப்படக் கலைஞராக அவரது நிலையான காலம் 1947 மற்றும் 1954 க்கு இடையில் வோக்கில் பணிபுரிந்த இரண்டு நிலைகள் மட்டுமே. டீகின் ஆரம்பத்தில் ஒரு ஓவியராக ஆசைப்பட்டார், மேலும் அவரது புகைப்பட வாழ்க்கை குறைந்து வருவதால், டீகின் 1960 களில் ஓவியத்திற்காக தனது நேரத்தை அர்ப்பணித்தார், ஒரு கலை வடிவமாக புகைப்படத்தின் செல்லுபடியாகும் தன்மை மற்றும் நிலை குறித்து கேள்வி எழுப்பினார். அவர் தனது சொந்த படைப்புகளை தொகுப்பதிலும் விளம்பரப்படுத்துவதிலும் ஆர்வம் காட்டவில்லை, எனவே அவரது பல புகைப்படங்கள் காலப்போக்கில் இழக்கப்பட்டன, அழிக்கப்பட்டன அல்லது சேதமடைந்தன. ஒரு நாள்பட்ட குடிகாரரான டீகின் தெளிவற்ற தன்மை மற்றும் வறுமையில் இறந்தார், ஆனால் 1980 களில் இருந்து அவரது நற்பெயர் மோனோகிராஃப்கள், கண்காட்சிகள் மற்றும் பட்டியல்கள் மூலம் வளர்ந்துள்ளது. வோக் டீகினின் ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் வேலை நியூ ஃபெர்ரி ஆன் தி விராலில் பிறந்தார் மற்றும் கால்டே கிரெஞ்ச் இலக்கணப் பள்ளியில் பயின்றார். பதினாறாவது வயதில் பள்ளியை விட்டு வெளியேறிய அவர், அயர்லாந்து மற்றும் ஸ்பெயின் முழுவதும் பயணம் செய்தார். 1930 களின் முற்பகுதியில் அவர் லண்டனுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் ஆர்தர் ஜெஃப்ரஸைச் சந்தித்து டேட்டிங் செய்யத் தொடங்கினார். அவர்கள் 1930 களின் பெரும்பகுதியை லண்டன், பாரிஸ் மற்றும் வெனிஸ் இடையே பயணம் செய்தனர். இந்த நேரத்தில் டீகின் ஒரு ஓவியராகத் தொடங்கினார், ஆனால் புகைப்படம் எடுப்பதற்கு மாறினார். 1939 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் இருந்தபோது, ஃபேஷன் இல்லஸ்ட்ரேட்டர் கிறிஸ்டியன் பெரார்ட் டீகினை பிரெஞ்சு வோக்கின் ஆசிரியரான மைக்கேல் டி ப்ருன்ஹோஃப் என்பவருக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். 1940 முதல் 1945 வரை, டீகின் பிரிட்டிஷ் இராணுவ திரைப்பட பிரிவில் ஒரு புகைப்படக் கலைஞராக பணியாற்றினார், அங்கு அவர் இரண்டாவது எல் அலமைன் போரை புகைப்படம் எடுத்தார். போருக்குப் பிறகு, வோக்கின் பிரிட்டிஷ் பதிப்பில் பணியாளர் புகைப்படக் கலைஞராக டீகின் இரண்டு காலகட்டங்களை அனுபவித்தார். முதல் காலகட்டம், 1947 முதல் 1948 வரை, அவர் பல மதிப்புமிக்க புகைப்பட உபகரணங்களை இழந்தபோது பணிநீக்கத்தில் முடிந்தது. அவரது இரண்டாவது காலம் 1951 முதல் 1954 வரை இருந்தது, அந்த மூன்று ஆண்டுகளில் டீகின் மிகவும் சுறுசுறுப்பாக இருந்தார். அவர் ஃபேஷன் புகைப்படத்தை விரும்பவில்லை என்றாலும், வோக் எடிட்டர் ஆட்ரி விதர்ஸின் ஆதரவைப் பெற்றார். இலக்கியம், நாடகம் மற்றும் திரைப்படத்தில் முன்னணி நபர்களின் உருவப்படங்களில் டீகின் சிறந்து விளங்கினார். அவரது பாடங்களில் டிலான் தாமஸ், ஜான் ஹஸ்டன், லுச்சினோ விஸ்கான்டி மற்றும் பல கலை பிரபலங்கள் அடங்குவர். இந்த வேலை தான் தனது உண்மையான தொழில் என்பதை அங்கீகரித்த டீகின் இவ்வாறு எழுதினார்ஃ "மனித இனத்தின் மீது கொடூரமாக ஈர்க்கப்படுவதால், நான் ஒரு புகைப்படம் எடுக்கும்போது என்ன செய்ய விரும்புகிறேன் என்பது அதைப் பற்றி ஒரு வெளிப்பாட்டை உருவாக்குவதாகும். எனவே என் இருக்கைகள் எனக்கு பலியாக மாறுகின்றன. ஆனால் நான் சேர்க்க விரும்புவது என்னவென்றால், அது ஒரு டெமன் வைத்திருப்பவர்கள் மட்டுமே, எவ்வளவு சிறியதாகவும், எந்த வகையிலும் இருந்தாலும், பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு முகங்கள் தங்களைத் தாங்களே கடன் கொடுக்கின்றன. என் பாதிக்கப்பட்டவர்களிடமிருந்து எனக்கு கிடைத்த ஒரே புகார்கள் கெட்டவர்களிடமிருந்தும், வீணானவர்களிடமிருந்தும், மியானிகளிடமிருந்தும் வந்துள்ளன ". "அவரது கொப்புளமான ஆளுமை, மோசமான நடத்தை மற்றும் மற்றவர்களை முற்றிலும் புறக்கணிப்பது" ஆகியவற்றிற்காக புகழ்பெற்ற டீகின், 1954 ஆம் ஆண்டில் இரண்டாவது முறையாக வோக்கில் இருந்து நீக்கப்பட்டார், அவரது குடிப்பழக்கம் மற்றும் "தாமதம் சம்பந்தப்பட்ட சிறிய சம்பவங்களின் குவிப்பு, தொடர்ச்சியான ட்ரைபாட்கள் நொறுங்குதல் மற்றும் பேஷன் எடிட்டர்களுடன் தவிர்க்க முடியாத வாதங்கள்" காரணமாக. வோக் எடிட்டர் விதர்ஸ் அவருக்கு நல்ல ஊதியம் கிடைப்பதை உறுதி செய்தார். இரண்டாவது முறையாக வோக் நிறுவனத்தால் நீக்கப்பட்ட பிறகு, டீகின் ஒரு வேலையிலிருந்து இன்னொரு வேலைக்கு மாறினார், மேலும் அவர் 1958 வரை தி அப்சர்வரில் இருந்து ஒரு தக்கவைப்பாளரைப் பெற்றார். 1950 களில் ரோம் மற்றும் பாரிஸில் நீண்ட காலம் கழித்த அவர், தெரு புகைப்படத்தில் நிபுணத்துவம் பெற்றார். 1951 ஆம் ஆண்டில், ஜான் லெஹ்மன் டீகினின் ரோம் புகைப்படங்களின் புத்தகத்தை வெளியிட்டார், ரோம் அலைவ், கிறிஸ்டோபர் கின்மந்தின் உரையுடன். டீகின் தனது பாரிஸ் புகைப்படங்களின் புத்தகத்தை வெளியிட பல ஆண்டுகள் தோல்வியுற்றார், ஆனால் அவை 1956 ஆம் ஆண்டில் சோஹோவில் உள்ள டேவிட் ஆர்ச்சரின் புத்தகக் கடையில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. கண்காட்சியுடன் இணைந்த பட்டியலை டீகினின் நண்பரான எலிசபெத் ஸ்மார்ட் எழுதியுள்ளார். ஸ்மார்ட்டின் அட்டவணையில் பின்வரும் அவதானிப்பு இருந்ததுஃ "ஜான் டீகினின் பாரிஸில் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு நீங்கள் நிச்சயமாக ஓய்வெடுக்க மாட்டீர்கள். இந்த படங்கள் உங்களை கழுத்தின் ஸ்க்ரப் மூலம் அழைத்துச் சென்று நீங்கள் பார்க்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்துகின்றன. நீங்கள் பாரிஸுக்கு ஒருபோதும் சென்றிருக்கவில்லை என்றால், நீங்கள் வரும்போது அது பேய் பிடித்திருப்பதைக் காண்பீர்கள் ". ஆர்ச்சரின் புத்தகக் கடை, 1956 ஆம் ஆண்டில், ஜான் டீகினின் ரோம் என்ற இரண்டாவது நிகழ்ச்சியை காட்சிப்படுத்தியது. டீகின் தனது வாழ்நாளில் அடைந்த ஒரே புகைப்பட கண்காட்சிகள் இவை மட்டுமே, மேலும் அவை சில விமர்சன ரீதியான பாராட்டுகளை ஈர்த்தன. தி டைம்ஸில், கொலின் மேக்இன்ஸ் பாரிஸ் புகைப்படங்களை மதிப்பாய்வு செய்தார்ஃ "திரு டீகின் ஆலிஸின் தோற்ற கண்ணாடியின் ஒரு பக்கத்தையும் அதன் பின்னால் இருக்கும் எல்லையற்ற மர்மங்களையும் பார்க்கிறார். கலை விமர்சகர் டேவிட் சில்வெஸ்டர் எழுதினார்ஃ "ஜான் டீக்கின் எழுதிய பாரிஸின் படங்கள் ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட மற்றும் ஆழ்ந்த விசித்திரமான ஒரு பார்வையை முன்வைக்கின்றன, இது உயிரற்ற முடிவுகளும் உயிரூட்டமும் எங்கு எடுக்கும் என்பது பற்றிய அனைத்து கருத்துகளையும் குழப்புகிறது மற்றும் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது". 1950 களின் நடுப்பகுதியில் டீகின் ஓவியத்திற்குத் திரும்பினார், ஆனால் சிறிய வெற்றியைப் பெற்றார். டேனியல் ஃபார்சன் கருத்து தெரிவிக்கையில், "டீகினின் கலை வாழ்க்கை ஒரு நிலைத்தன்மையைக் கொண்டிருந்ததுஃ வெற்றி நெருங்கிய தருணத்தில் அவர் மற்றொரு திசையில் நகர்ந்தார்". டீகின் பின்னர் 1960 களில் படத்தொகுப்புகள் மற்றும் சிற்பங்களை தயாரிப்பதற்காக ஓவியத்தை கைவிட்டார். இருப்பினும், 1950 கள் மற்றும் 1960 களில் பிரான்சிஸ் பேக்கன், லூசியன் பிராய்ட், ஃபிராங்க் அவுர்பாக் மற்றும் எட்வர்டோ பாவ்லோஸி உள்ளிட்ட சோஹோ கலைக் காட்சியில் பல முக்கிய நபர்களை டீகின் தொடர்ந்து புகைப்படம் எடுத்தார். இருவருக்கும் கடினமான தனிப்பட்ட உறவு இருந்தபோதிலும், பேக்கன் டீகினின் பணியை மிகவும் மதித்தார். டீகினின் மரணத்திற்குப் பிறகு, பேக்கன் அவரை "நாடார் மற்றும் ஜூலியா மார்கரெட் கேமரூனுக்குப் பிறகு சிறந்த உருவப்பட புகைப்படக் கலைஞர்" என்று விவரித்தார். பேக்கன் "தனது ஓவியத்திற்காக நேரடி மாதிரிகளை விட புகைப்படக் குறிப்பை பிரபலமாக விரும்பினார்" என்பதால், டீகின் பேக்கனுக்கான கமிஷனில் பல உருவப்படங்களை எடுத்தார், பின்னர் கலைஞர் தனது மிகவும் பிரபலமான சில படங்களுக்கு மூலப் பொருளாகப் பயன்படுத்தினார். மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று 1967 ஆம் ஆண்டு சோஹோவில் ஒரு தெருவில் நிற்கும் இசபெல் ராஸ்ட்ஹார்னின் உருவப்படம் ஆகும். ஜார்ஜ் டையர், முரியல் பெல்சர் மற்றும் ஹென்றிட்டா மோரேஸ் ஆகியோரின் டீகினின் புகைப்படங்களும் இந்த சிட்டர்களின் பேக்கனின் ஓவியங்களுடன் தொடர்புடையவை. பிப்ரவரி 2012 இல், டீகினின் புகைப்படத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட பேக்கனின் 1963 ஹென்றிட்டா மோரஸின் உருவப்படம், 21.3 மில்லியன் பவுண்டுகளுக்கு விற்கப்பட்டது. லூசியன் பிராய்டின் டீகினின் புகைப்படம் பேக்கனின் 1969 ஓவியமான த்ரீ ஸ்டடீஸ் ஆஃப் லூசியன் பிராய்டின் ஆதாரங்களில் ஒன்றை வழங்கியது. இந்த வேலை 2013 ஆம் ஆண்டில் $14.2 கோடிக்கு விற்கப்பட்டது, இது இதுவரை விற்கப்பட்ட மிக விலையுயர்ந்த ஓவியங்களில் ஒன்றாகும். பிராய்டின் டீகினின் புகைப்படங்கள் ஜாஸ்பர் ஜான்ஸ், ஜாஸ்பர் ஜான்ஸ்ஃ ரெக்ரெட்ஸ் ஆகியோரின் தொடர்ச்சியான ஓவியங்களை ஊக்கப்படுத்தின, அவை 2014 ஆம் ஆண்டில் நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. பிராய்ட் மற்றும் பேக்கன் ஆகியோர் எட்டு உருவப்படங்களில் இரண்டாக தோன்றினர், இது டீகினின் மரணத்திற்குப் பிறகு கண்டுபிடிக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள் மற்றும் எழுத்துக்களின் வெளியிடப்படாத கையெழுத்துப் பிரதி ஆகும். இந்த படைப்பில், டீகின் பேக்கனைப் பற்றி எழுதினார்ஃ "அவர் ஒரு விசித்திரமானவர், இயற்கையாகவே அற்புதமான மென்மையானவர் மற்றும் தாராளமானவர், ஆனால் கொடுமையின் வினோதமான கோடுகளுடன், குறிப்பாக நண்பர்களிடம். அவரது கதாபாத்திரத்தில் உள்ள இந்த முரண்பாடுகளுக்கு அடித்தளமாக இருக்க வேண்டிய பயத்தை இந்த உருவப்படத்தில் என்னால் பிடிக்க முடிந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன் ". 1972 ஆம் ஆண்டில், டீகினுக்கு நுரையீரல் புற்றுநோய் இருப்பது கண்டறியப்பட்டது, மேலும் அதை அகற்ற அறுவை சிகிச்சை செய்யப்பட்டது. குணமடையும் போது, பிரைட்டனில் உள்ள ஓல்ட் ஷிப் ஹோட்டலில் தங்கியிருந்தபோது மாரடைப்பால் அவர் இறந்தார். மருத்துவமனையில், அவர் பேக்கனை தனது அடுத்த உறவினராக பெயரிட்டார், இதனால் ஓவியர் உடலை அடையாளம் காண வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. "இது அவர் என் மீது விளையாடிய கடைசி அழுக்கு தந்திரம்" என்று பேக்கன் குறிப்பிட்டார். விமர்சனக் கருத்தும் மரபும் 1979 ஆம் ஆண்டில், கலை விமர்சகர் ஜான் ரஸ்ஸல் எழுதினார், டீக்கின் காலமானவுடன், "ஒரு புகைப்படக் கலைஞரை இழந்தார், அவர் உண்மை மூடப்பட்ட மற்றும் தொகுக்கப்படாத ஒரு உருவத்தை உருவாக்கும் திறனில் பேக்கனுக்கு போட்டியாக இருந்தார். அவரது portraits.had ஒரு இறந்த-மையப்படுத்தப்பட்ட, சொல்லர்த்தமான குணம். சேர்க்கைகள் இல்லாத ஒரு முழுமையான மனிதர் நம் முன் வைக்கப்பட்டார் ". தொடர்ச்சியான கண்காட்சிகள் டீகினின் இறுதி ஆண்டுகளின் தெளிவற்ற தன்மைக்குப் பிறகு அவரது நற்பெயருக்கு புத்துயிர் அளித்தன. 1984 ஆம் ஆண்டில், விக்டோரியா & ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகம் ஜான் டீகின்ஃ ஒரு புகைப்படக் கலைஞரின் சால்வேஜ் என்ற கண்காட்சியை அமைத்தது. 1996 ஆம் ஆண்டில், லண்டனில் உள்ள தேசிய உருவப்படக் காட்சியகம், ஜான் டீக்கின் புகைப்படங்களை வழங்கியது. 1999 ஆம் ஆண்டில் லிவர்பூலில் ஜான் டீகின்ஃ டாட்டூ உருவப்படங்கள் என்ற கண்காட்சி நடைபெற்றது. டேனியல் ஃபார்சன் அவரது உருவப்படங்களைப் பற்றி எழுதினார்ஃ "இந்த நூற்றாண்டின் மிகவும் குழப்பமான புகைப்படக் கலைஞர்களில் ஒருவராக அவர் கருதப்படுவார் என்று நான் நம்புகிறேன். அவரது பாதிக்கப்பட்டவர்களின் வெளிப்பாடுகள் பொருத்தமாக பயமுறுத்துவதாகத் தோன்றுகிறது, ஏனெனில் டீகினுக்கு "பாலாடைக்கட்டி" போன்ற நல்ல விஷயங்களுக்கு நேரம் இல்லை, மேலும் ஒவ்வொரு துளை, கறைகள் மற்றும் இரத்தத்தால் சுடப்பட்ட கண் இமைகள் வெளிப்படும் பெரிய மாறுபட்ட வெடிப்புகளால் விளைவு பெரிதாக்கப்பட்டது. இந்த வழியில், அவர் ஒரு பாஸ்போர்ட் புகைப்படத்தின் உடனடி திகிலை தனது சொந்த அதிர்ச்சி மதிப்புடன் இணைத்தார் ". ராபின் முயர் தனது பாரம்பரியத்தை சுருக்கமாகக் கூறுகிறார்ஃ "அவரது உருவப்படங்கள் இன்னும் நவீனமானவை, அரை நூற்றாண்டு கடந்துவிட்டன. அவரது தெரு புகைப்படங்கள் வேட்டையாடும் ஆவணங்களும், மூன்று பெரிய நகரங்களின் தனித்துவமான பார்வை. லண்டன் நிறுவனங்களில் இரண்டு முக்கிய பின்னோக்கிய கண்ணோட்டங்களுக்குப் பிறகு, விக்டோரியா & ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகம் (1984) மற்றும் தேசிய உருவப்படக் காட்சியகம் (1996), மற்றும் ஆக்ஸ்போர்டு டிக்ஷனரி ஆஃப் நேஷனல் பயோகிராஃபியில் ஒரு நுழைவு, இருபதாம் நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் புகைப்படக் கலைஞர்களின் பாந்தியோனில் அவரது இடம் பாதுகாக்கப்படலாம். ப்ரூஸ் பெர்னார்ட், டீகினின் முதல் பின்னோக்கிய பார்வையில், "எங்கள் அன்பான, நகைச்சுவையான மற்றும் வழுவழுப்பான நண்பருக்கு அவர் மிகவும் கடுமையாக மறுத்த நீதியின் ஒரு பகுதியை செய்வதில் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்ததில் பெருமைப்படுகிறார்" என்று எழுதினார். கொலின் வில்சனின் ரிச்சுவல் இன் தி டார்க் நாவலில் புகைப்படக் கலைஞர் கார்ல் காஸ்டரிங்கிற்கு டீகின் அடிப்படையாக இருந்தார். பிரான்சிஸ் பேக்கனைப் பற்றிய ஜான் மேபரின் வாழ்க்கை வரலாற்றுத் திரைப்படமான லவ் இஸ் தி டெவில்ஃ ஸ்டடி ஃபார் எ போர்ட்ரைட் ஆஃப் பிரான்சிஸ் பேக்கனில் நடிகர் கார்ல் ஜான்சன் டீகின் வேடத்தில் நடித்தார். குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் மேலும் வாசிப்பு ஃபார்சன், டேனியல். புனித அரக்கர்கள். லண்டன்ஃ ப்ளூம்ஸ்பரி, 1988. பெப்பியாட், மைக்கேல். பிரான்சிஸ் பேக்கன்ஃ ஒரு எனிக்மாவின் உடற்கூறியல். லண்டன்ஃ வெய்டன்ஃபீல்ட் & நிக்கோல்சன், 1996. வெளிப்புற இணைப்புகள் ஜான் டீகின் காப்பக புகைப்படக் கலைஞர்கள் செஷயர் 1912 பிறப்புகள் 1972 இறப்புகள் ஆங்கில புகைப்படக் கலைஞர்கள் இரண்டாம் உலகப் போரின் பெபிங்டன் பிரிட்டிஷ் இராணுவ வீரர்களின் மக்கள்