Aulularia
அவுலாரியா என்பது ஆரம்பகால ரோமானிய நாடக ஆசிரியர் டைட்டஸ் மக்கியஸ் பிளாடஸ் எழுதிய லத்தீன் நாடகமாகும். தலைப்பு உண்மையில் தி லிட்டில் பாட் என்று பொருள்படும், ஆனால் சில மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் தி பாட் ஆஃப் கோல்டை வழங்குகிறார்கள், மேலும் கதைக்களம் ஒரு சொல்லர்த்தமான தங்க பானையைச் சுற்றி வருகிறது, அதை துயரமான கதாநாயகன் யூக்லியோ ஆர்வத்துடன் பாதுகாக்கிறார். நாடகத்தின் முடிவு உயிர்வாழவில்லை, இருப்பினும் பிற்கால சுருக்கங்கள் மற்றும் உரையாடலின் சில துண்டுகளில் சதி எவ்வாறு தீர்க்கப்படுகிறது என்பதற்கான அறிகுறிகள் உள்ளன. ஒரு அறிஞரான ஆர். எல். ஹண்டர், இந்த நாடகத்தைப் பற்றி எழுதுகிறார்ஃ "ஆலுலாரியா எப்போதுமே பிளாட்டஸின் நாடகங்களில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் மிகவும் ஆய்வு செய்யப்பட்ட ஒன்றாகும், ஏனெனில் அதன் உள்ளார்ந்த ஆர்வம் மற்றும் தரம் மற்றும் ஐரோப்பிய நாடக பாரம்பரியத்தில் அதன் பிற்கால செல்வாக்கின் காரணமாகவும்". கதை சுருக்கம்ஃ ஃபைட்ரியா என்ற திருமணமான மகளுடன் ஒரு முதிய மனிதரான யூக்லியோவின் வீட்டு தெய்வமான லார் ஃபேமிலியாரிஸ், யூக்லியோ தனது வீட்டில் புதைக்கப்பட்ட ஒரு தங்க பானையை எவ்வாறு கண்டுபிடிக்க அனுமதித்தார் என்பது பற்றிய முன்னுரையுடன் நாடகத்தைத் தொடங்குகிறார். யூக்லியோ தனது தங்கத்தை உண்மையான மற்றும் கற்பனையான அச்சுறுத்தல்களிலிருந்து கிட்டத்தட்ட வெறித்தனமாக பாதுகாப்பது காட்டப்படுகிறது. யூக்லியோவுக்குத் தெரியாமல், ஃபைட்ரியா லைகோனைட்ஸ் என்ற இளைஞனால் கர்ப்பமாக உள்ளார். நாடகத்தின் ஒரு முக்கிய கட்டத்தில் பார்வையாளர்கள் பிரசவத்தில் அவரது வேதனையான அழுகுரல்களைக் கேட்கிறார்கள் என்றாலும், ஃபைட்ரியா ஒருபோதும் மேடையில் காணப்படவில்லை. யூக்லியோ தனது மகளை தனது பணக்கார அண்டை வீட்டுக்காரரான லைகோனைட்ஸின் மாமாவாக இருக்கும் மெகடோரஸ் என்ற வயதான இளங்கலைக்கு திருமணம் செய்து வைக்கப்படுகிறார். இது திருமணத்திற்கான தயாரிப்புகளை உள்ளடக்கிய அதிக இடை-விளையாட்டுக்கு வழிவகுக்கிறது. இறுதியில் லைகோனைட்ஸும் அவரது அடிமையும் தோன்றுகிறார்கள், மேலும் லைகோனைட்ஸ் யூக்லியோவிடம் ஃபைட்ரியாவை தனது கோபத்தை ஒப்புக்கொள்கிறார். லைகோனைட்ஸின் அடிமை இப்போது மோசமான தங்க பானையை திருட முடிகிறது. திருட்டு பற்றி லைகோனைட்ஸ் தனது அடிமையை எதிர்கொள்கிறார். இந்த கட்டத்தில் கையெழுத்துப் பிரதி உடைகிறது. நாடகத்தின் எஞ்சியிருக்கும் சுருக்கங்களிலிருந்து, யூக்லியோ இறுதியில் தனது தங்க பானையை மீட்டெடுத்து லைகோனைட்ஸ் மற்றும் ஃபைட்ரியாவிடம் கொடுக்கிறார் என்பதை நாம் அறிவோம், அவர்கள் மகிழ்ச்சியான முடிவில் திருமணம் செய்து கொள்கிறார்கள். நாடகத்தின் பென்குயின் கிளாசிக் பதிப்பில், மொழிபெயர்ப்பாளர் ஈ. எஃப். வாட்லிங் சுருக்கங்கள் மற்றும் எஞ்சியிருக்கும் சில உரையாடல்களின் சுருக்கங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு முடிவை உருவாக்கினார். பல நூற்றாண்டுகளாக பிற எழுத்தாளர்களும் நாடகத்திற்கான முடிவுகளை எழுதியுள்ளனர், ஓரளவு மாறுபட்ட முடிவுகளுடன் (ஒரு பதிப்பு 15 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் அன்டோனியோ உர்சியோவால் தயாரிக்கப்பட்டது, மற்றொன்று 16 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மார்ட்டினஸ் டோர்பியஸால் தயாரிக்கப்பட்டது). இந்த அமைப்பு ஒரு தெருக் காட்சியாகும். இடது மற்றும் வலதுபுறத்தில் மெகடோரஸ் மற்றும் யூக்லியோவின் வீடுகள் உள்ளன. அவற்றுக்கிடையே "விசுவாசம்" அல்லது "விசுவாசத்திற்கு" அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கோயில் உள்ளது, அதற்கு முன்னால் ஒரு பலிபீடம் உள்ளது. அளவீட்டு அமைப்பு பிளாட்டஸின் நாடகங்கள் பாரம்பரியமாக ஐந்து செயல்களாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன; பல பதிப்புகள் அவற்றைப் பயன்படுத்துவதால், இவை வசதிக்காக கீழே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், அவை 15 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு முந்தைய எந்த கையெழுத்துப் பிரதியிலும் இல்லாததால், அவை பிளேட்டஸின் காலத்திற்குச் செல்கின்றன என்று கருதப்படவில்லை. மேலும், செயல்கள் எப்போதும் நாடகங்களின் கட்டமைப்புடன் பொருந்தாது, இது மீட்டர்களில் உள்ள மாறுபாட்டால் மிகவும் தெளிவாக காட்டப்படுகிறது. பிளாட்டஸின் நாடகங்களில் வழக்கமான முறை என்னவென்றால், ஒவ்வொரு பகுதியையும் அயாம்பிக் செனாரியுடன் (இசை இல்லாமல் பேசப்பட்டது) தொடங்குவது, பின்னர் பல்வேறு மீட்டர்களில் இசையின் ஒரு காட்சி, இறுதியாக ட்ரோச்சிக் செப்டெனாரியில் ஒரு காட்சி, அவை வெளிப்படையாக (ஒரு ஜோடி நாணல் குழாய்கள்) உடன் ஓதப்பட்டன. மூர் இதை "ஏபிசி வரிசைமுறை" என்று அழைக்கிறார், இங்கு ஏ = அயாம்பிக் செனாரி, பி = பிற மீட்டர்கள், சி = ட்ரோச்சாயிக் செப்டெனாரி. இருப்பினும், ஏபிசி வரிசை சில நேரங்களில் மாறுபடுகிறது. திட்டத்தின் திட்டம் முழுமையடையவில்லை, ஆனால் எஞ்சியிருக்கும் பகுதி பின்வருமாறுஃ ஏபிசி, ஏபிசி, ஏசி, ஏபிசி, ஏசி. இரண்டாவது மற்றும் நான்காவது பிரிவுகள் ஒவ்வொன்றும் இரண்டு மாறுபட்ட மீட்டர்களில் இசைப் பத்திகளைக் கொண்டுள்ளன. இதன் ஒரு அசாதாரண அம்சம் 32 தொடர்ச்சியான கோடுகள் (415-446) ஆகும். பிளாடஸின் மற்ற அனைத்து நாடகங்களிலும் இந்த மீட்டர் 34 வரிகளில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது, பெரும்பாலும் ஒற்றை கோடுகள் மற்ற மீட்டர்களுடன் கலக்கப்படுகின்றன. பெருங்குடலின் ஓரளவு குழப்பமான தாளத்தை அல்லது வரியின் முடிவைக் குறிப்பிட்டு மூர் எழுதுகிறார்ஃ "ஒலிம்பியோ தனது" மணமகள் "தாடி வைத்திருப்பதைக் கண்டுபிடிப்பது போல, பிளாடஸின் சில வேடிக்கையான காட்சிகளில் ரெஸியானஸுக்கு எதிராக தன்னைக் காண்கிறார் (காஸ். 929). கோலா ரெய்சியானாவில் முடிவடையும் மற்ற மீட்டர்களுடன் கலக்கப்பட்டு, 153-160 வரிகளில், யூனோமியா தனது சகோதரரை திருமணம் செய்து கொள்வதன் முக்கியத்துவத்தை நம்ப வைக்க முயற்சிக்கிறார், அதே நேரத்தில் அவர் தனது பரிந்துரைகளை எதிர்க்கிறார். நாடகத்தின் அமைப்பு பின்வருமாறுஃ மெகடோரஸ் திருமண புரோலாக்கை முன்மொழிகிறார்; சட்டம் 1.1-1.2 (1-119): அயாம்பிக் செனாரி (119 வரிகள்) முன்னுரை ஒரு லார் (வீட்டு கடவுள் அல்லது வீட்டின் பாதுகாவலர் ஆவி) மூலம் பேசப்படுகிறது. வீட்டின் மகள் தனக்கு மிகுந்த மரியாதை செலுத்துவதால், நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு தனது தாத்தாவால் புதைக்கப்பட்ட ஒரு பொக்கிஷத்தைக் கண்டுபிடிக்க தனது தந்தையை அனுமதித்ததாக அவர் விளக்குகிறார். இந்த வழியில், தன்னை பாலியல் பலாத்காரம் செய்த நபரை திருமணம் செய்து கொள்ள அந்தப் பெண்ணுக்கு நிதி இருக்க வேண்டும் என்று அவர் திட்டமிட்டுள்ளார். ஆனால் இதை அடைய அவர் முதலில் அந்த இளைஞனின் மாமாவை அந்தப் பெண்ணுக்கு விவாகரத்து செய்ய வைக்க விரும்புகிறார். வீட்டின் எஜமானரான யூக்லியோ, தனது வீட்டுப்பணியாளரான ஸ்டேஃபிலாவை துரத்துகிறார், இதனால் அவர் புதைக்கப்பட்ட புதையலைச் சரிபார்க்க தனியுரிமை பெற முடியும். பின்னர் அவர் மீண்டும் வெளியே வந்து, ஸ்டேஃபிலாவிடம் வீட்டைப் பார்க்கவும், பொதுப் பணப் பகிர்வில் தனது பங்கைப் பெறச் செல்லும்போது யாரையும் உள்ளே விட வேண்டாம் என்றும் கூறுகிறார். சட்டம் 2.1 (120-160): கலப்பு மீட்டர்கள் (பா, ஐயா-ட்ர், க்ர், அன், வெர்ஸ்ரீஸ்) (41 வரிகள்) பக்கத்து வீட்டிற்கு வெளியே, யூனோமியா தனது சகோதரர் மெகடோரஸை திருமணம் செய்து கொள்ளுமாறு வலியுறுத்துகிறார். அவருக்கு பொருத்தமான ஒரு பணக்கார மூத்த மணமகளை அவள் மனதில் வைத்திருக்கிறாள். சட்டம் 2.1 (தொடர். )-2,3 (161-279): ட்ரோச்சாயிக் செப்டெனாரி (118 வரிகள்) மெகடோரஸ், இருப்பினும், பக்கத்து வீட்டிலுள்ள ஏழை இளம் பெண்ணையே விரும்புவதாகக் கூறுகிறார். இப்போது அவர் யூக்லியோ வருவதைப் பார்க்கிறார். அவர் யூக்லியோவுடன் பேசுகிறார், மேலும் தனது மகளை திருமணம் செய்து கொள்ள முன்மொழிகிறார். யூக்லியோ ஆழ்ந்த சந்தேகத்திற்கு ஆளாகிறார், மேலும் மெகடோரஸ் புதையலைப் பற்றி அறிந்திருக்க வேண்டும் என்பதில் உறுதியாக உள்ளார். இருப்பினும், இறுதியில், வரதட்சணை வழங்கப்படக்கூடாது என்ற நிபந்தனையின் பேரில் அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். மெகடோரஸ் தனது அடிமை ஸ்ட்ரோபிலஸை அழைக்கிறார், அவர்கள் திருமணத்திற்கு பொருட்களை வாங்க செல்கிறார்கள். யூக்லியோ தனது மகளின் திருமணத்திற்கு வீட்டை தயார் செய்யுமாறு ஸ்டாஃபிலாவுக்கு உத்தரவிட்டார். அந்தப் பெண் கர்ப்பமாக இருப்பதை அறிந்த ஸ்டாஃபிலா திகிலடைந்து, தனது அவமானத்தை முன்கூட்டியே அறிந்துகொள்கிறாள். சமையல்காரர்கள் ஒரு குழப்பத்தை ஏற்படுத்துகிறார்கள் சட்டம் 2.4-2.9 (280-405): அயாம்பிக் செனாரி (125 வரிகள்) ஸ்ட்ரோபிலஸ் சந்தையில் இருந்து உணவு, இரண்டு ஆடுகள், இரண்டு நடனமாடும் பெண்கள் மற்றும் இரண்டு சமையல்காரர்களுடன் திரும்பி வருகிறார். இவற்றை இரு வீடுகளுக்கும் இடையில் பிரிக்க அறிவுறுத்தல்கள் இருப்பதாக அவர் கூறுகிறார். யூக்லியோ எவ்வளவு அர்த்தமுள்ளவர் என்பதை சமையல்காரர்களிடம் அவர் விவரிக்கிறார். ஸ்ட்ரோபிலஸ் இப்போது சமையல்காரர்களில் ஒருவரான காங்க்ரியோவையும் ஒரு இசைப் பெண்ணையும் யூக்லியோவின் வீட்டிற்குச் செல்லுமாறும், மற்றொருவர் தன்னுடன் மெகடோரஸுக்கு வரவும் கூறுகிறார். காங்க்ரியோ புகார் செய்யும்போது, யூக்லியோவிடம் திருடுவதற்கு எதுவும் இல்லாததால், குறைந்தபட்சம் அவர் திருடியதாக குற்றம் சாட்டப்பட மாட்டார் என்று ஸ்ட்ரோபிலஸ் அவரிடம் கூறுகிறார். அவர் யூக்லியோவின் கதவைத் தட்டி, சமையல்காரரையும் அவரது உதவியாளர்களையும் இசைப் பெண்ணையும் அனுமதிக்குமாறு ஸ்டாஃபிலாவிடம் கேட்கிறார். ஸ்ட்ரோபிலஸ் வீடு திரும்பும்போது, சமையல்காரர்கள் திருடுவதைத் தடுக்க, ஒரு குழியில் வேலை செய்ய வைப்பது நல்லதா என்று அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். யூக்லியோ இப்போது சந்தையிலிருந்து திரும்பி வருகிறார், வீட்டு கடவுளுக்கு ஒரு சிறிய தூபம் மற்றும் பூக்களைத் தவிர வேறு எதையும் வாங்கவில்லை. திடீரென்று சமையல்காரர் ஒரு பானையை (பானை) அழைப்பதை அவர் கேட்கிறார், மேலும் அவர்கள் அவரது தங்க பானையை திருடுகிறார்களா என்று அச்சப்படுகிறார். மற்றொரு சமையல்காரரான ஆந்த்ராக்ஸ், ஒரு பான் கடன் வாங்க விரும்புகிறார், மெகடோரஸின் வீட்டிலிருந்து வெளியே வருகிறார், ஆனால் யூக்லியோவின் அலறலையும் சத்தத்தையும் கேட்டு பீதியடைகிறார், எனவே மீண்டும் உள்ளே செல்கிறார். சட்டம் 3.1 (406-414): கலப்பு மீட்டர்கள் (ஐஏ-டிரார், அன்) (9 கோடுகள்) காங்க்ரியோ யூக்லியோவின் வீட்டை விட்டு துயரத்தில் வெளியே ஓடுகிறார், அவர் கருப்பு மற்றும் நீல நிறத்தில் தாக்கப்பட்டதாக புகார் கூறுகிறார். சட்டம் 3.1 (தொடர்ச்சியாக) (415-446): எதிராக ரெய்சியானி (32 வரிகள்) யூக்லியோ அவரை வெளியே பின்தொடர்கிறார், மேலும் ஒரு கோபமான வாதம் உள்ளது. அவர் தனது தங்கத்தை சரிபார்க்க மீண்டும் உள்ளே செல்கிறார். சட்டம் 3.1 (தொடர். )-3.4 (447-474): ட்ரோகைக் செப்டெனாரி (28 கோடுகள்) யூக்லியோ தனது ஆடையின் கீழ் தங்க பானையை மறைத்து வெளியே வருகிறார். அவர் மீண்டும் அனைவரையும் உள்ளே அனுப்புகிறார். தனியாக விடப்பட்ட அவர், தனது பொக்கிஷத்திற்கு அருகில் தரையில் ஒரு சேவல் அரிப்பதை எப்படிக் கண்டார் என்பதை விவரிக்கிறார், மேலும் அவர் தனது குச்சியால் அதன் தலையைத் தட்டினார். யூக்லியோ தங்கச் சட்டத்தை 3.5-3.6 (475-586) மறைக்கிறார்ஃ அயாம்பிக் செனாரி (112 வரிகள்) மெகடோரஸ் மன்றத்திலிருந்து அணுகி, தன்னுடன் பேசுகிறார்ஃ அவரது நண்பர்கள் உலகளவில் போட்டியை அங்கீகரிக்கிறார்கள் என்று அவர் கூறுகிறார். பணக்கார மணப்பெண்களுக்கு எப்போதும் நிறைய செலவுகள் தேவைப்படுவதால், பணக்கார ஆண்கள் ஏழைப் பெண்களை திருமணம் செய்வது அவருக்கு ஒரு நல்ல யோசனையாகத் தெரிகிறது. யூக்லியோ இந்த உரையை ஒப்புதலுடன் கேட்கிறார். ஆனால் அவர் வீட்டை திருடர்களால் நிரப்பியதாக மெகடோரஸை சாடுகிறார், மேலும் அனுப்பப்பட்ட ஆட்டுக்குட்டி மிகவும் ஒல்லியாக இருப்பதாக புகார் செய்கிறார். மெகடோரஸ் சில மதுவை அனுப்ப முன்வந்தபோது, யூக்லியோ தான் எதுவும் குடிக்க மாட்டேன் என்று கூறுகிறார். மெகடோரஸ் சென்றதும், யூக்லியோ தனது தங்க பானையை அருகிலுள்ள விசுவாசக் கோவிலில் மறைப்பதாகக் கூறுகிறார். சட்டம் 4.1-4.4 (587-660): ட்ரோச்சாயிக் செப்டெனாரி (74 வரிகள்) லைகோனைட்ஸ் (யூக்லியோவின் மகளை பாலியல் பலாத்காரம் செய்த இளைஞன்) ஒரு அடிமை (கையெழுத்துப் பிரதிகள் அவரை "ஸ்ட்ரோபிலஸ்" என்று அழைக்கிறது, ஆனால் அவர் வேறு அடிமையாக இருக்கலாம்) தோன்றி தனது எஜமானரை ஆதரிப்பது ஒரு அடிமையின் கடமை என்று கூறுகிறார். மகளை காதலிக்கும் அவரது எஜமானர், அவரைக் கண்காணிக்க அனுப்பியுள்ளார். அவர் மேடையின் மையத்தில் உள்ள பலிபீடத்தின் பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறார். யூக்லியோ கோவிலிலிருந்து வெளியே வந்து, தெய்வம் தனது தங்கத்தைப் பாதுகாக்க வேண்டும் என்று பிரார்த்தனை செய்கிறார். அடிமை, அவரைக் கேட்டு, தங்கத்தைத் தேட கோவிலுக்குள் செல்ல முடிவு செய்கிறது. ஆனால் திடீரென்று யூக்லியோ, ஒரு சகுனத்தால் தொந்தரவு செய்து, வெளியே விரைந்து சென்று, கோவிலில் அடிமையை கண்டுபிடித்து, அவரை வெளியே இழுத்துச் சென்று தேடுகிறார், ஆனால் எதையும் கண்டுபிடிக்காமல் அடிமையை விட்டுவிடுமாறு கட்டளையிடுகிறார். லைகோனைட்ஸ் கற்பழிப்புச் சட்டம் 4.5-4.8 (661-712): ஐயாம்பிக் செனாரி (52 வரிகள்) யூக்லியோ தங்கத்தைப் பெற கோவிலுக்குள் செல்லும்போது அடிமை மீண்டும் ஒளிந்து கொள்கிறார். யூக்லியோ வெளியே வரும்போது, இந்த முறை அவர் நகருக்கு வெளியே உள்ள சில்வானஸின் தோப்பில் தங்கத்தை மறைக்கப் போகிறார் என்று அடிமை கேட்கிறார். அடிமை யூக்லியோவுக்கு முன் அங்கு செல்ல ஓடுகிறது. மெகடோரஸின் மருமகன் லைகோனைட்ஸ் இப்போது அவரது தாயார் யூனோமியாவுடன் தோன்றுகிறார். அவர் கற்பழிப்பு பற்றி அவளிடம் ஒப்புக்கொண்டார், மேலும் திருமணத்தை கைவிட தனது மாமாவுடன் பேச வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார். அந்த நேரத்தில் அந்தப் பெண் பக்கத்து வீட்டில் குழந்தையைப் பெற்றெடுக்கும்போது அவர்கள் அழுவதைக் கேட்கிறார்கள். யூனோமியா உள்ளே செல்கிறது. லைகோனைட்ஸ் தனது அடிமையை சுற்றிலும் தேடுகிறார், ஆனால் அவரைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அடிமை இப்போது திரும்பி வந்து, தனக்குத்தானே பேசிக் கொள்கிறதுஃ அவர் தங்கத்தைக் கண்டுபிடித்துள்ளார். அவர் அதை மறைக்க வீட்டிற்குச் செல்கிறார் என்று கூறுகிறார். சட்டம் 4.9 (713-726): அனாபெஸ்டிக் (14 வரிகள்) உடனேயே யூக்லியோ ஒரு வெறித்தனத்தில் விரைகிறார்ஃ அவர் பானை காணாமல் போனதைக் கண்டார். பார்வையாளர்களிடம் திருடனைப் பார்த்திருக்கிறீர்களா என்று கேட்கிறார். அவர் வருத்தத்துடன் புலம்பத் தொடங்குகிறார். சட்டம் 4.9 (727-730 ஏ): ட்ரோச்சாயிக் அமைப்பு (8 வரிகள்) லைகோனைட்ஸ் இப்போது வெளியே வந்து, யூக்லியோவின் துயரத்திற்குக் காரணம் குழந்தையைப் பற்றி அறிந்ததே என்று நினைக்கிறார். அவர் என்ன செய்வது என்ற குழப்பத்தில் இருக்கிறார். சட்டம் 4.10 (731-802): ட்ரோகைக் செப்டெனாரி (72 வரிகள்) லைகோனைட்ஸ் யூக்லியோவிடம் ஒரு ஒப்புதல் வாக்குமூலம் கொடுக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறார். முதலில் யூக்லியோ அவர் தங்கத்தைத் திருடிவிட்டார் என்று தவறாக அர்த்தப்படுத்துகிறார். ஆனால் இறுதியில் லைகோனைட்ஸ் அவரைச் சரிசெய்கிறார். மெகடோரஸ் இனி மகளை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை, ஆனால் அவள் கர்ப்பமாக இருந்ததால் தானும் அவ்வாறு செய்ய விரும்புவதாக அவர் கூறுகிறார். யூக்லியோ அது உண்மையா என்று பார்க்க உள்ளே செல்கிறார், லைகோனைட்ஸ் காத்திருக்க விடுகிறார். லைகோனைட்ஸ் தனது அடிமையை தங்கச் சட்டம் 4.10 மூலம் கண்டுபிடித்தார். (803-807): அயாம்பிக் செப்டெனாரி (5 வரிகள்) லைகோனைட்ஸ் தனது அடிமை வருவாரா என்று காத்திருப்பேன் என்று கூறுகிறார். சட்டம் 5.1 (808-818): ட்ரோச்சாயிக் செப்டெனாரி (10 வரிகள்) அடிமை நுழைகிறது, தன்னுடன் பேசுகிறது. தங்கத்தைக் கண்டுபிடித்துவிட்டதாக அவர் கூறுகிறார். அவர் லைகோனைடஸைப் பார்த்து, இப்போது தனது சுதந்திரத்தைக் கேட்பேன் என்று கூறுகிறார். சட்டம் 5.1 (தொடர்ச்சியாக) (819-832): கலப்பு ட்ரோச்சாயிக் (14 வரிகள்) லைகோனைட்ஸ் அவரைக் கேட்டு, அவர் கண்டுபிடித்ததை வெளிப்படுத்த வேண்டும் என்று கோருகிறார். அடிமை அது யூக்லியோவின் தங்கம் என்றும், அதற்காக தனது சுதந்திரத்தை விரும்புவதாகவும் கூறுகிறது. ஆனால் அதை விட்டுவிட்டு யூக்லியோவிடம் திருப்பித் தர வேண்டும் என்று லைகோனைட்ஸ் கூறுகிறார். அடிமை இப்போது தான் எந்த புதையலையும் கண்டுபிடித்ததாக மறுக்க முயற்சிக்கிறது. (கையெழுத்துப் பிரதி இங்கே உடைகிறது.) நாடகத்தின் முதல் பாதியில் திருமணத் தயாரிப்புகளை ஏற்பாடு செய்யும் இரண்டு அடிமைகள் மெகடோரஸின் அடிமை ஸ்ட்ரோபிலஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறார் (வரிகள் 264,334,351,354); 363 இல் கையெழுத்துப் பிரதிகளில் உள்ள தலைப்பு "ஃபிட்டோடிக்வ்ஸ்" என்று கூறுகிறது. ஆசிரியர் லியோ, இதன் பொருள் "பைத்தோடிகஸ்" என்று கருதி, குறிப்பிடப்பட்ட அனைத்து இடங்களிலும் "ஸ்ட்ரோபிலஸ்" என்ற பெயரை "பைத்தோடிகஸ்" என்று மாற்றினார். இருப்பினும், FITODICVS என்பது STROBILVS க்கான வெறும் நகலெடுப்பாளரின் பிழை என்று இப்போது கருதப்படுகிறது. நாடகத்தின் இரண்டாம் பாதியில் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கும் லைகோனைட்ஸின் அடிமை கையெழுத்துப் பிரதிகளில் ஸ்ட்ரோபிலஸ் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார், தலைப்புகளிலும் 697 மற்றும் 804 வரிகளிலும். நாடகத்தின் முதல் பாதியில் தோன்றும் ஸ்ட்ரோபிலஸின் அதே அடிமை இதுதானா என்று அறிஞர்கள் நீண்ட காலமாக விவாதித்து வருகின்றனர். டி. பி. எல். வெப்ஸ்டர் மற்றும் எட்வர்ட் ஃப்ரான்கெல் உள்ளிட்ட சிலர் தாங்கள் ஒரே அடிமை என்று வாதிட்டனர். இந்தக் கண்ணோட்டத்தின்படி, திருமணமாகாத மெகடோரஸ், அவரது விதவை சகோதரி யூனோமியா மற்றும் அவரது மருமகன் லைகோனைட்ஸ் ஆகியோர் யூக்லியோவுக்கு அடுத்த வீட்டில் ஒரே வீட்டில் வசிக்கின்றனர், எனவே ஸ்ட்ரோபிலஸ் மெகடோரஸ் மற்றும் லைகோனைட்ஸ் ஆகிய இருவருக்கும் அடிமையாக உள்ளார். இந்தக் கருத்துக்கு ஆதரவாக ஒரு வாதம் வரி 727 ஆகும், அங்கு லைகோனைட்ஸ் மெகடோரஸின் வீட்டை "எங்கள் வீடு" என்று விவரிக்கிறார், இது அவரும் யூக்லியோவுக்கு அடுத்த வீட்டில் வசிக்கிறார் என்பதைக் குறிக்கிறது. எவ்வாறாயினும், வாலஸ் லிண்ட்சே மற்றும் வால்டர் டி மெலோ உள்ளிட்ட மற்றவர்கள், இரண்டாவது அடிமை வேறு ஒரு அடிமை என்று நம்புகிறார்கள், அதன் பெயர் கையெழுத்துப் பிரதிகளில் சிதைக்கப்பட்டது. இந்தக் கருத்தை ஆதரிக்கும் வாதங்களில் ஒன்று என்னவென்றால், (அ) யூக்லியோ லைகோனைட்ஸ் அல்லது அடிமையை அங்கீகரிப்பதாகத் தெரியவில்லை, இது அவர்கள் பக்கத்து வீட்டில் வசிக்கவில்லை என்றால் சாத்தியமில்லை; (ஆ) முதல் பாதியில் மெகடோரஸின் உத்தரவுகளை ஆர்வத்துடன் நிறைவேற்றும் அடிமை, வீட்டின் பொறுப்பாளராகத் தெரிகிறது, ஆனால் மற்றவர் லைகோனைட்ஸின் தனிப்பட்ட ஊழியராகத் தெரிகிறது; (இ) இரண்டாவது அடிமை தனது சுதந்திரத்திற்காக லைகோனைட்ஸிடம் விண்ணப்பிக்கிறார், குடும்பத் தலைவரைப் பற்றி குறிப்பிடாமல் மெகடோரஸ்; (ஈ) 145 வது வரிசையில் யூனோமியா தனது சகோதரரிடம், "நான் உங்களுக்கு ஆலோசனை வழங்க வருகிறேன்" () 175 வது வரிசையில், அவள் விடுப்பு எடுக்கும்போது, அவள் உயிருடன் இருப்பதைப் போல அவளிடம் "பிரியாவிடை" () கூறுகிறார். முக்கிய கருப்பொருள்கள் துயரத்தின் உருவம் பல நூற்றாண்டுகளாக நகைச்சுவையின் பங்கு கதாபாத்திரமாக இருந்து வருகிறது. பிளாட்டஸ் தனது கதாநாயகனின் தீமையால் ஏற்படும் பல்வேறு சங்கடங்களைத் தவிர்க்கவில்லை, ஆனால் அவர் தனது நையாண்டியில் ஒப்பீட்டளவில் மென்மையாக இருக்கிறார். யூக்லியோ இறுதியில் அடிப்படையில் ஒரு நல்ல இதயமுள்ள மனிதனாகக் காட்டப்படுகிறார், அவர் தங்கத்தின் பேராசையால் தற்காலிகமாக மட்டுமே பாதிக்கப்பட்டுள்ளார். நியூபில் மற்றும் மிகவும் இளைய ஃபைட்ரியாவை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்ற பண்டைய இளங்கலை மெகடோரஸின் கனவையும் இந்த நாடகம் கேலி செய்கிறது. திருமணத்திற்குத் தயாராகும் முட்டாள்தனமான வணிகம் ஒரு இளம் பெண்ணின் மீது ஒரு முதியவரின் சிரிக்கக்கூடிய காமத்தைப் பற்றி நையாண்டிக்கு அதிக வாய்ப்பை வழங்குகிறது, இது யூக்லியோவின் தங்கம் மீதான காமத்திற்கு ஒரு புத்திசாலித்தனமான இணையாக உள்ளது. மீண்டும், மெகடோரஸ் இறுதியில் தனது முட்டாள்தனமான கனவைக் கைவிடும் அளவுக்கு புத்திசாலித்தனமாகவும் கனிவான மனதுடனும் காட்டப்படுகிறார். புத்திசாலித்தனமான ஊழியர்கள் தங்கள் மேலதிகாரிகள் என்று கூறப்படுவதை மிஞ்சுகிறார்கள் என்ற பிளாட்டஸின் அடிக்கடி வரும் கருப்பொருள் இந்த நாடகத்திலும் அதன் இடத்தைக் காண்கிறது. லைகோனைட்ஸின் அடிமை யூக்லியோவின் அன்பான தங்கத்தை வடிகட்டுவது மட்டுமல்லாமல், யூக்லியோவின் வீட்டு வேலைக்காரியான ஸ்டேஃபிலா துரதிர்ஷ்டவசமாக கர்ப்பிணி ஃபைட்ரியாவைப் பற்றிய தனது அணுகுமுறையில் புத்திசாலியாகவும் கருணையுடனும் காட்டப்படுகிறார். தழுவல்கள் மற்றொரு நாடகம், குவெரோலஸ் சியு ஆலுலாரியா, ஒரு காலத்தில் பிளாட்டஸுக்குக் காரணம் என்று கூறப்பட்டது, ஆனால் இப்போது 4 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் லத்தீன் பிரதிபலிப்பு என்று நம்பப்படுகிறது. இது ஒரு வகையான தொடர்ச்சியை வழங்குகிறது, இதில் யூக்லியோ வெளிநாட்டில் இறந்தார் மற்றும் அவரது புதையல் மறைந்திருக்கும் இடத்தைப் பற்றி ஒரு ஒட்டுண்ணிக்குத் தெரிவிக்கிறார், இது யூக்லியோவின் மகன் குவெரோலஸுடன் பகிர்ந்து கொள்ள உள்ளது. மறுமலர்ச்சியின் போது ஆலுலாரியாவின் பல தழுவல்கள் இருந்தன. 1543 ஆம் ஆண்டில் புளோரன்சில் வெளியிடப்பட்ட ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா கெல்லியின் லா ஸ்போர்டா (தி பாஸ்கெட்) ஆரம்பகாலங்களில் ஒன்றாகும். மரின் ட்ராஜிக்கின் குரோஷிய பதிப்பு ஸ்கப் (தி மிஸர், 1555) என்ற தலைப்பில் டுப்ரோவ்னிக்கில் அமைக்கப்பட்டது. 1597 ஆம் ஆண்டில் பென் ஜான்சன் தனது ஆரம்பகால நகைச்சுவை தி கேஸ் இஸ் ஆல்டர்ட்டிற்காக கதைக்களத்தின் கூறுகளைத் தழுவினார். ஏறக்குறைய அதே நேரத்தில் இது டேனிஷ் ஹிரோனிமஸ் ஜஸ்டெசன் ராஞ்சால் (1539-1607) அவரது நாடகமான கர்ரிக் நிடிங் (தி ஸ்டிங்கி மிஸர்) க்கு அடிப்படையாக பயன்படுத்தப்பட்டது. ஆலுலாரியாவை அடிப்படையாகக் கொண்ட மிகவும் வெற்றிகரமான டச்சு நாடகமான வாரனர், 1617 ஆம் ஆண்டில் பீட்டர் கார்னலிசூன் ஹூஃப்ட் மற்றும் சாமுவேல் கோஸ்டர் ஆகியோரால் எழுதப்பட்டது. 1629 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மன் கவிஞர் பரிசு பெற்ற ஜோனஸ் பர்மிஸ்டர் ஒரு நியோ-லத்தீன் தழுவலை வெளியிட்டார், இது ஆலுலாரியா என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது பிளாடஸின் நகைச்சுவையை விவிலிய புத்தகமான ஜோஷுவாவிலிருந்து அச்சன் மற்றும் ரஹாப் இடம்பெறும் ஒரு நாடகமாக மாற்றியமைத்தது. மோலியரின் பிரெஞ்சு தழுவல், 1668 இன் எல் 'அவேர், இன்னும் வெற்றிகரமாக இருந்தது, அதன்பிறகு பிளாடஸின் படைப்புகளை விட வியத்தகு பிரதிபலிப்புகளுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. மொழிபெயர்ப்புகள் ராமோன் எமெட்டீரியோ பெடன்சஸ், 1863: பொடிஜுயேலா முழு உரை எட்வர்ட் ஹோல்ட்ஸ்வொர்த் சுக்டென், 1893: ஆலுலாரியா முழு உரை ஹென்றி தாமஸ் ரிலே, 1912: ஆலுலாரியா முழு உரை பால் நிக்சன், 1916-38: ஆலுலாரியா முழு உரை சர் ராபர்ட் அலிசன், 1942 லியோனல் கேசன், 1963 பிளாட்டஸால் எழுதப்பட்ட தங்கம் மற்றும் பிற நாடகங்களின் பாட், ஈ. எஃப். வாட்லிங், பெங்குயின் கிளாசிக்ஸ் 1965 பால்மர் போவி, 1995 எரிக் செகல், 1996 வொல்ஃபாங் டி மெலோ, 2011 குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் பண்டைய கிரேக்கத்தில் அமைக்கப்பட்ட பிளாட்டஸ் நாடகங்களின் நாடகங்கள் ஏதென்ஸில் அமைக்கப்பட்டன