Synizesis
ஒத்திசைவு () என்பது ஒரு ஒலி மாற்றம் (மெட்டாப்லாஸ்ம்) ஆகும், இதில் இரண்டு அசல் எழுத்துக்கள் (இடைவெளி) ஒரு ஒற்றை எழுத்தாக உச்சரிக்கப்படுகின்றன. கவிதைகளில், உயிரெழுத்து சுருக்கம் பெரும்பாலும் கவிதை வடிவத்தின் அளவீட்டு தேவைகளால் தேவைப்படும். காலப்போக்கில் ஒரு மொழியின் பரிணாம வளர்ச்சியில் இயற்கையான விளைபொருளாக ஒத்திசைவு ஏற்படுவதாகவும் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. இந்த உச்சரிப்பைக் குறிக்க ஒரு டை பயன்படுத்தப்படலாம்ஃ டிஹிங்க் (அதாவது, டிங்க்). ஒத்திசைவு வரையறை கிரேக்க (ஒத்திசைவு, "ஒன்றாக உட்கார்ந்திருப்பது") (சின், "உடன்") மற்றும் (ஹிசோ, "நான் அமர்ந்திருக்கிறேன்") என்பதிலிருந்து வருகிறது. இந்த உயிரெழுத்து மாற்றத்தை கிபி 2 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் அலெக்ஸாண்ட்ரிய இலக்கணவியலாளர் ஹெஃபேஸ்டியன் விவரிக்க இந்த சொல் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஹெஃபேஸ்டியன் போன்ற பண்டைய இலக்கணவியலாளர்கள், ஒத்திசைவுகளை எந்த இரண்டு எழுத்துக்களின் "σύλληsiις" (சைலெப்சிஸ், "ஒன்றாக (ஒலிகளின்)") என்று வரையறுத்தனர். இருப்பினும், சமகால அறிவாற்றல், இவ்வாறு கட்டமைக்கப்படும்போது, ஒத்திசைவுக்கு நியாயமற்ற பரந்த பொருள் கொடுக்கப்படுகிறது என்பதை அங்கீகரித்துள்ளது. ஒத்திசைவு இப்போது இரண்டு அருகிலுள்ள எழுத்துக்கள் கொண்ட உயிரெழுத்துக்களின் இணைப்பை விவரிப்பதில் மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு வார்த்தைக்குள் அல்லது வார்த்தைகளுக்கு இடையிலான எல்லையில் நிகழலாம். மூன்று பகுதிகளில் ஒத்திசைவின் வரையறை குறித்து கருத்து வேறுபாடு உள்ளது. முதலாவதாக, ஒரு வார்த்தையின் எழுத்துப்பிழை மாறும்போது ஒத்திசைவு இருக்கிறதா என்று அறிஞர்கள் உடன்படவில்லை. ஆரம்ப அனுமானம் என்னவென்றால், ஒத்திசைவு எழுத்துப்பிழையில் எந்த மாற்றத்தையும் ஏற்படுத்தாது, இருப்பினும் இந்த தேவை புறக்கணிக்கப்பட்டு விமர்சிக்கப்பட்டுள்ளது. இரண்டாவதாக, ஒத்திசைவு என்பது சொற்றொடர் நீக்கத்தின் ஒரு செயல்முறையாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டாலும், சில அறிஞர்கள் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்ட உயிரெழுத்துக்கள் உண்மையில் மோனோசைல்லேபிக் அல்ல என்று வாதிடுகின்றனர். மூன்றாவதாக, இரண்டு உயிரெழுத்து ஒலிகளில் ஒன்றை நீக்குவது ஒத்திசைவாகக் கருதப்படுமா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. இது பொதுவாக சினலேபா அல்லது எலிஷன் என்று விவரிக்கப்படுகிறது. இந்த கருத்து வேறுபாடுகள் மொழிகள் அரிதாகவே அவற்றின் ஸ்கிரிப்ட் மூலம் ஹையாடிக் மற்றும் ஒத்திசைவு உச்சரிப்புக்கு இடையில் வேறுபடுத்துவதற்கான வழியைக் கொண்டுள்ளன என்ற உண்மையின் விளைவாக வருகின்றன. இந்த வரையறை முரண்பாடுகளைத் தவிர்ப்பதற்காக, "ஒத்திசைவு" என்பது ஒத்திசைவுக்கு அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய மாற்றாக பரிந்துரைக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் இது பிரபலமான பயன்பாட்டில் நுழையவில்லை. புரோசோடி பண்டைய கிரேக்க காவிய கிரேக்க ஹோமர், இலியட் 1.1:-εω இறுதி இரண்டு எழுத்துக்கள் ஒன்றாகக் சுருக்கப்பட்டுள்ள நிலையில், "Πηληλάδεω" இன் முடிவில் ஒத்திசைவு உள்ளது. இதன் விளைவாக வரும் எழுத்தை ஒரு டாக்ட்டைலின் நீண்ட எழுத்தாக "-ε ω άχι-" இல் படிக்க அனுமதிக்கிறது. இருப்பினும், டாக்ட்டைலை உருவாக்குவதற்கு வெறுமனே அவசியமாக இருப்பதைத் தாண்டி, இந்த ஒத்திசைவு ஒரு நனவான மற்றும் வேண்டுமென்றே ஒலி நுட்பமாக இருக்கலாம். உதாரணமாக, கடைசி இரண்டு சொற்களின் அளவீட்டு தனித்துவமும் கடினமான உச்சரிப்பும் வரிக்கு ஒரு பதற்றத்தையும் முன்னறிவிப்பையும் தருகிறது என்று பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. அட்டிக் கிரேக்க சோஃபோக்லிஸ், கொலனஸில் ஓடிபஸ்ஃ குறிப்பாக அட்டிக் சோகத்தின் புரோசோடியில், குறிப்பிட்ட நிலைகளில் ஒத்திசைவு மீண்டும் நிகழ்கிறது என்பதற்கான வடிவங்கள் காணப்படுகின்றன. ஜோஹன்னஸ் ரம்பல், அயாம்பிக் டிரிமீட்டரில், முதல் பாதத்தின் ஆர்சிஸ் (இரண்டாவது எழுத்து) அல்லது மூன்றாவது பாதத்தின் ஆய்வறிக்கை (முதல் எழுத்து) ஆகியவற்றில் ஒத்திசைவு அடிக்கடி நிகழ்கிறது என்று குறிப்பிட்டார். கொலோனஸில் உள்ள சோஃபோக்லிஸின் ஓடிபஸின் 1003 மற்றும் 1103 வரிகளில் "தெய்சியஸ்" என்ற சொல் தோன்றுகிறது, மேலும் ரம்பலின் கண்டுபிடிப்புகளை விளக்குகிறது. அவரது கண்டுபிடிப்புகள் பின்னர் உறுதிப்படுத்தப்பட்டு உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த விதிக்கு மூன்று குறிப்பிடத்தக்க விதிவிலக்குகள் உள்ளன. முதலாவது சோஃபோக்கிள்ஸ் மற்றும் யூரிபிடிஸில் நிகழும் நியோப்டோலெமோஸ் (நியோப்டோலெமோஸ், "புதிய-போர்வீரர்") மற்றும் யூரிபிடிஸில் நிகழும் λεωφodροy (லியோஃபோரூ, "நெடுஞ்சாலை") போன்ற சில கூட்டுச் சொற்களின் விஷயத்தில் நிகழ்கிறது. இத்தகைய கூட்டுச் சொற்கள், கோட்பாட்டு வகைகளில் வந்தாலும், அவை மீட்டருக்கு பொருந்தாததால் ஒத்திசைவுக்கு உட்படுத்தப்படுவதில்லை. இரண்டாவதாக, πολεως (நகரத்தின், "நகரத்தின்") என்ற வார்த்தையும் இந்த விதிக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க விதிவிலக்காகும், ஏனெனில் இது எந்த காலில் விழுகிறது என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், ஒத்திசைவில் அடிக்கடி உச்சரிக்கப்படுகிறது. ஏனென்றால், இந்த வார்த்தை பொதுவாக அன்றாட பேச்சில் ஒத்திசைவாக (அதாவது, சொல்லர்த்தமாக) உச்சரிக்கப்படுகிறது. கூடுதலாக, ஹையாடிக் πολεως அனாபெஸ்டிக் (â) ஆகும், இது அயாம்பிக் டிரிமீட்டருக்கு பொருந்தாது. மூன்றாவதாக, θεodς (theós, "கடவுள்") போன்ற டைசைலாபிக் சொற்கள் (ஒத்திசைவால் மோனோசைலாபிக் ஆக மாற்றப்படும்) இந்த விதியைப் பின்பற்றுவதில்லை. யூரிபிடிஸின் டிரிமீட்டரில் பிரபலமாகும் வரை θεος அரிதாகவே மோனோசைல்லாபிக்கலாக உச்சரிக்கப்பட்டது. பண்டைய கிரேக்க பாடல் கவிதைகளிலும் கிரேக்க பாடல் ஒத்திசைவு காணப்படுகிறது, மேலும் காவிய மற்றும் சோகமான கிரேக்கத்துடன் ஒற்றுமைகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, பிந்தாரில், நெமியன் ஓட் VI, επηετατον (epēetatón, "ஆண்டு முழுவதும் நீடிக்கும்") (வரி 10) ஹெஸியோட்டில் ஏற்படுவதைப் போலவே "ηε" இல் ஒத்திசைவுக்கு உட்படுகிறது. பிந்தரின் பைத்தியன் ஓட் IV இல், வரி 250 இல் "Πελιαοφονον" (Peliaofonon, "Peliaus இன் கொலையாளி") என்ற சொல் உள்ளது. சுருக்கங்கள் பொதுவாக மூன்று அருகிலுள்ள உயிரெழுத்துக்களுடன் அடிக்கடி இருக்கும் என்றாலும், உயிரெழுத்துக்கள் இங்கே தனித்தனியாக உச்சரிக்கப்படுகின்றன. இது கிரேக்க சோகத்தைப் பற்றிய அவதானிப்புகளுடன் ஒத்துப்போகிறது, நீண்ட கூட்டு பெயர்ச்சொற்கள் பெரும்பாலும் ஒத்திசைவுக்கு உட்படுத்தப்படுவதில்லை. லத்தீன் வெர்ஜில், ஐனீட்ஃ முதல் மற்றும் மூன்றாவது எடுத்துக்காட்டுகளில், கடைசி இரண்டு உயிரெழுத்துக்கள் வரிசையின் முடிவில் அன்செப்களை உருவாக்குவதற்காக ஒத்திசைவுக்கு உட்படுகின்றன. - ஈ ஒரு டிப்தோங் என்று உச்சரிக்கப்படும் (இந்த டிப்தோங் பொதுவாக லத்தீன் மொழியில் உள்ளது, ஒருபோதும் ஒரு வார்த்தையின் இறுதி நிலையில் இல்லை, ஆனால் இங்கே உள்ளபடி கிரேக்க பெயர்களில் உள்ளது), மற்றும்-ஓ ஒரு கிளைடுடன், [ஜோ] கொடுக்கிறது. இரண்டாவது எடுத்துக்காட்டில், டி-மற்றும்-ஹிங்க் இரண்டும் நீண்ட எழுத்துக்கள் என்பதால், ஒரு டாக்ட்டிலிக் ஐந்தாவது அடி (-காட் டிஹென்க்) சாத்தியமற்றது. எனவே, ஒரே சாத்தியமான கட்டுமானம் "டிஹிங்க்" இன் ஒத்திசைவு குறைப்பை உள்ளடக்கியது. லத்தீன்/h/ஃபோனேம் ஒரு வலுவான மெய் அல்ல என்பதால், உயிரெழுத்துக்கள் அருகில் இல்லை என்றாலும், குறிப்பு ஒத்திசைவு இங்கே இன்னும் சாத்தியமாகும். பழைய லத்தீன் காலத்தின் கவிதைகள் ஒத்திசைவுக்கான வெவ்வேறு மரபுகளைக் கொண்டிருந்தன. அகஸ்டன் கவிதைகளில், எழுத்துக்கள் ஒத்திசைவால் மறைக்கப்படுவது அல்லது அடக்கப்படுவது அழுத்தமில்லாததாக இருந்தது. எடுத்துக்காட்டாக, "அல்வியோ" ("வெற்று") இல், அழுத்தம் முதல் எழுத்தில் உள்ளது, மேலும் அழுத்தமில்லாத இரண்டாவது எழுத்து ஒத்திசைவில் மூன்றாவது எழுத்துடன் இணைகிறது. இருப்பினும், பிளாட்டின் லத்தீன் மொழியில், ஒத்திசைவால் அடக்கப்பட்ட எழுத்துக்கள் வலியுறுத்தப்பட்டன, எடுத்துக்காட்டாக "மியோ" ("மை"), அங்கு அழுத்தம் "ஈ" மீது உள்ளது. இதன் விளைவு என்னவென்றால், பழைய லத்தீன் மொழியில் எந்த இரண்டு அழுத்தமில்லாத எழுத்துக்களும் ஒத்திசைவுக்கு உட்படுத்தப்படக்கூடாது. இயற்கையாகவே மன அழுத்தத்தைக் கோராத சிறிய சொற்களான ப்ரோக்ளிட்டிக்ஸ் மற்றும் என்கிலிட்டிக்ஸ் விஷயத்தில் பிளாட்டின் ஒத்திசைவு அடிக்கடி நிகழ்கிறது, இருப்பினும் "டியோ" ("கடவுளுக்கு") மற்றும் "சியோ" ("எனக்குத் தெரியும்") போன்ற கணிசமான மற்றும் உறுதியான பெயர்ச்சொற்கள் மற்றும் வினைச்சொற்களின் விஷயத்திலும் இது நிகழ்கிறது. எவ்வாறாயினும், முக்கியமானது என்று வாதிடப்படுவது வார்த்தையே அல்ல, ஆனால் வாக்கியத்தில் அதன் சூழல் மற்றும் செயல்பாடு. கணிசமான பெயர்ச்சொற்கள் இன்னும் வாக்கியத்தில் உள்ள மிக முக்கியமான சொற்களுக்கு அடிபணியக்கூடும், மேலும் அவை "குழப்பத்தை எதிர்க்க முடியாது". ஜப்பானிய கவிதைகளை "கோடுகள்" மற்றும் "மீட்டர்" அடிப்படையில் பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான யூரோசென்ட்ரிக் அணுகுமுறை பொருத்தமற்றது என்று வாதிடப்பட்டாலும், ஒத்திசைவு ஏற்படுவதாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டுள்ளது. ஹைப்பர்மெட்ரிக் (மற்றும் ஹைபோமெட்ரிக்) கோடுகள் ஜப்பானிய கவிதைகளின் பல்வேறு வடிவங்களில் நிகழ்கின்றன என்றாலும், வரியை சுருக்க (அல்லது நீளம்) செய்யும் வாசிப்பு விரும்பத்தக்கது. இது நீக்குதல் அல்லது ஒத்திசைவுக்கு வழிவகுக்கும். சோசி ஹோஷி, ஹயாகுனின் இஷு 21: வாகா கவிதை வடிவத்தைத் தொடர்ந்து அதற்கு வழங்கப்பட்ட ஏழு எழுத்துக்களைத் தாண்டி, எட்டு எழுத்துக்களைக் கொண்டிருப்பதில் இறுதி வரி ஹைப்பர்மெட்ரிக் என்று தோன்றும். அத்தகைய வரி ஜி-அமாரி என்று அழைக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், அதற்கு பதிலாக (அரிக், "விடியல்") [அர்ஜகே] அல்லது [அர்ஜகே] என்று படிக்கப்பட்டு, [i] உயிரெழுத்து ஒரு கிளைடாக மாற்றாக உச்சரிக்கப்பட்டால், மீட்டர் பராமரிக்கப்படலாம். அத்தகைய குறைப்பு, ஒரு உயிரெழுத்தை முழுமையாக நீக்கவில்லை என்றாலும் (அவை உச்சரிக்கப்படுவது போல் [அரேக்கே]), ஒத்திசைவை உருவாக்க போதுமானது. சொற்பிறப்பியல் ரொமான்ஸ் மொழிகளில் கிளாசிக்கல் லத்தீன் மொழியானது மோசமான லத்தீன் மொழியாக உருவெடுத்ததால், பொதுவான ஒத்திசைவு உச்சரிப்புகள் எழுத்துப்பிழைகளில் பிரதிபலிக்கத் தொடங்கின, இது டென்டே ("பின்னர்"), டிஸுக்கு டைஸ் ("நாள்") மற்றும் சாவுக்கு சுவா ("உங்கள்") போன்ற வடிவங்களைக் கொடுக்கிறது. இடைவேளையைத் தவிர்ப்பதற்காக இந்த ஒத்திசைவான உயிரெழுத்து குறைப்பு ரொமான்ஸ் மொழிகளின் பரிணாமம் வரை தொடர்ந்தது. உதாரணமாக, லத்தீன் ட்ரைசிலேபிக் ஹேபியோவின் ("எனக்கு உள்ளது") இத்தாலிய வழித்தோன்றல் டைசிலேபிக் அபியோ ஆகும், அங்கு இறுதி-ஓ/ஜோ/இல் உள்ள கிளைடு என்று மாற்றப்பட்டது,-ஓ என எழுதப்பட்டது. லத்தீன் மொழியிலிருந்து பெறப்பட்ட ஓரியண்டே ("கிழக்கு") மற்றும் குளோரியா ("மகிமை") போன்ற சொற்கள் ஒரு காலத்தில் ஹையாடிக் லத்தீன் உச்சரிப்பைப் பாதுகாக்க உச்சரிக்கப்பட்டிருக்கலாம், இது கண்டிப்பாக கவனிக்கப்படுவதில்லை, மேலும் ஒத்திசைவு உச்சரிப்பு மிகவும் பிரபலமான மாற்றாகும். இத்தகைய ஒத்திசைவு இடது அல்லது வலது சார்ந்ததாக விவரிக்கப்படுகிறது. உதாரணமாக, லத்தீன் ஈகோ ("நான், நான்") அதன் இடைப்பட்ட "ஜி" ஐ இழந்த பிறகு, ஈஓ ஆக மாறியது, போர்த்துகீசிய மொழியில் "இ" ஒலிக்கு முன்னுரிமை வழங்கப்பட்டது, இது மோனோசைல்லாபிக் யூவைக் கொடுத்தது, அதே நேரத்தில் ஸ்பானிஷ் மொழியில் "ஓ" ஒலிக்கு முன்னுரிமை வழங்கப்பட்டது, இது மோனோசைல்லாபிக் யோவைக் கொடுத்தது. ஜப்பானிய அச்சு இணைவு ஜப்பானிய சொற்பிறப்பியலில் ஒரு முக்கிய பகுதியாகும். ஒத்திசைவுக்கான ஒரு எளிய உதாரணத்தை தலைப்பு குறிப்பானின் வழித்தோன்றல்களின் சொற்பிறப்பியலில் காணலாம், வா. கோபுலா (டி) க்குப் பிறகு வைக்கப்படும்போது, இதன் விளைவாக [தேவா] ஒலி [டீஏ] ஆக வளர்ந்தது, பின்னர் ஒத்திசைவுக்கு உட்பட்டு [டிஜேஏ] அல்லது [டிஜேஏ] ஆக மாறியது, இதன் விளைவாக இறுதியாக பேச்சுவழக்கில் ஜா (ஜா) ஆனது. இதேபோன்ற ஒரு செயல்முறை பேச்சு வார்த்தையான சா (சா) ஆக உருவாகியது. ஜப்பானிய மொழியில் ஒத்திசைவு ஏற்படுகிறதா என்பது பல காரணிகளைப் பொறுத்தது. எடுத்துக்காட்டாக, டைஸிலேபிக்/அவு/வரிசை கொண்ட சொற்கள் அவற்றின் தோற்றத்தைப் பொறுத்து வித்தியாசமாக உருவாகின. இந்த வரிசையைக் கொண்ட சீன-ஜப்பானிய சொற்கள் பெரும்பாலும் ஒத்திசைவுக்கு உட்பட்டனஃ கியோ (கியோ, "தலைநகரம்") மோனோசைல்லேபிக்/ஜோஃ/இருந்து/க்ஜாவ்/ஆனது. இருப்பினும், அதே வரிசையுடன் பூர்வீக தோற்றம் கொண்ட சொற்கள் ஒத்திசைவுக்கு உட்படுத்தப்படவில்லை, அதாவது ஃபோன் (கௌ, "வாங்குவது"). இதே போன்ற மாற்றங்கள் சீன-ஜப்பானிய சொற்களஞ்சியத்தைப் பொறுத்தவரை வேறு இடங்களில் நிகழ்கின்றன, அதாவது/eu/வரிசை. சொல் தோற்றத்தைப் பொருட்படுத்தாமல்,/ஏஆஇ/வரிசை ஒப்பீட்டளவில் நிலையானதாக உள்ளது, அதில் அது ஒத்திசைவு மூலம் குறைக்கப்படவில்லை. இருப்பினும், குறிப்பாக டோக்கியோ பேச்சுவழக்கில், இந்த வரிசையைக் கொண்ட சொற்களான δε (டைகாய், "பொதுவாக") மற்றும் δε (இட்டாய், "வலிமிகுந்த") ஆகியவை குறைக்கப்பட்டுள்ளன, இது முறையே டைஸிலேபிக்/teːgeː/மற்றும்/iteː/ஐ அளிக்கிறது. பல மொழிகளில், பேச்சாளர்கள் இடைவெளி மீது வெறுப்பைக் காட்டியுள்ளனர், மேலும் அவை உயிரெழுத்துக்களின் ஒத்திசைவான உச்சரிப்புகளுக்கு சாதகமாக வளர்ந்துள்ளன. இருப்பினும், இடைவெளி பெரும்பாலும் முறையான பதிவேட்டின் சூழல்களுக்கு வழிவகுத்துள்ளது, இதில் மிகவும் உச்சரிக்கப்பட்ட உயர் உச்சரிப்பு முறையான உணர்வைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. கொரிய மொழியில் உள்ள பல்வேறு சொற்கள் முறையான மற்றும் சாதாரண பேச்சுக்கு மாற்று உச்சரிப்புகளைக் கொண்டுள்ளன. சாதாரண பேச்சு வடிவங்கள் அடிக்கடி முறையான வடிவத்திலிருந்து பெறப்படுகின்றன, மேலும் ஒரு குரல் எழுத்து அதன் அண்டை வீட்டுக்குள் ஒத்திசைவு வழியாக ஒருங்கிணைக்கிறது. உதாரணமாக, "குழந்தை" என்று பொருள்படும் வார்த்தையின் மிகவும் முறையான வடிவம், (a-i), சாதாரண பேச்சில் ஒத்திசைவுக்கு உட்பட்டது, இது (ae) ஆகிறது. இதேபோல், "மனிதன்" என்பதற்கான முறையான சொல், சா-நா-இ, சாதாரண பேச்சில் மைன் (சா-நே) ஆனது. இந்த ஒலி மாற்றம் துகள்களில் உள்ள பெயர்ச்சொல்லுக்கு இடையிலான எல்லையிலும் ஏற்படலாம்ஃ எடுத்துக்காட்டாக, முக்கோணப் பெயர் (நியோ-இ-ஜீ, "உங்களுக்கு"), இதில் உச்சரிப்பு (நியோ, "நீங்கள்") மற்றும் டைட்டிவ் துகள் (ஈஜ், "க்கு") ஆகியவை உள்ளன, இது [nē.ke] ஐக் கொடுக்கும். இந்த வேறுபாடுகள் பெரும்பாலும் வினைச்சொல் இணைப்புகளில் காணப்படுகின்றன, சில செயலற்ற வினை வடிவங்கள் முறையான மற்றும் முறைசாரா உச்சரிப்பைக் கொண்டுள்ளன. கிரேக்க சினைசிஸ் நவீன கிரேக்க மொழியில் மிகவும் சாதாரணமான பேச்சைக் குறிக்கலாம். கிரேக்க மொழி பேசுபவர்கள், குறிப்பாக பழைய மொழி பேசுபவர்கள், சொற்கள் முதலில் ஒத்திசைவில் அல்லது இடைவெளியில் உச்சரிக்கப்படுமா என்பது குறித்து சில விழிப்புணர்வைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார்கள், மேலும் முறையான சூழல்களில் பேசும்போது இதைத் துல்லியமாக பிரதிபலிக்க முற்படுகிறார்கள். இருப்பினும், முறைசாரா சூழல்களில், இந்த வேறுபாடு குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது மட்டுமல்லாமல், ஒத்திசைவு உச்சரிப்புக்கு இயல்புநிலை எப்போதாவது விரும்பப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, பேச்சுவழக்கில், σχέδια (sxedia, "திட்டங்கள்") போன்ற ஒரு சொல், இடைவெளியில் சரியாக உச்சரிக்கப்படுகிறது, அதற்கு பதிலாக ஒத்திசைவில் உச்சரிக்கப்படலாம், கொடுக்கும். நேர்மாறும் உண்மைதான்ஃ καθάρια (கத்தாரியா, "சுத்தமானது") என்ற சொல், ஒத்திசைவில் சரியாக உச்சரிக்கப்படுகிறது, முறையான சூழ்நிலைகளில் ஹையாடிக்கிற்கு மிகைப்படுத்தப்படலாம். மெடாப்லாஸ்ம் சினலேபா எலிஷன் காண்ட்ராக்ஷன் (இலக்கணம்) கிராஸிஸ் சினெரெசிஸ் குறிப்புகள் பண்டைய கிரேக்க அச்சு மாற்றங்களையும் பார்க்கவும்