The Earrings of Madame de...
1951 ஆம் ஆண்டு லூயிஸ் லெவெக் டி வில்மோரின் எழுதிய மேடம் டி நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு, மார்செல் அச்சார்ட் மற்றும் ஆனெட் வாடெமண்ட் ஆகியோருடன் இணைந்து அவர் எழுதிய திரைக்கதையிலிருந்து மேக்ஸ் ஓபல்ஸ் இயக்கிய 1953 ஆம் ஆண்டு காதல் நாடகத் திரைப்படமாகும். இந்த படம் 1950 களின் பிரெஞ்சு சினிமாவின் தலைசிறந்த படைப்பாக கருதப்படுகிறது. ஆண்ட்ரூ சரிஸ் இதை "இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மிகச் சிறந்த படம்" என்று அழைத்தார். கதையின் கட்டுமானம் தன்னை ஈர்த்தது என்று ஓபல்ஸ் கூறினார், "எப்போதும் அதே அச்சு உள்ளது, அதைச் சுற்றி நடவடிக்கை தொடர்ந்து ஒரு கொணர்வி போல மாறுகிறது. ஒரு சிறிய, அரிதாகக் காணக்கூடிய அச்சுஃ ஒரு ஜோடி காதணிகள். கேள்விக்குரிய மேடம் குடும்பப்பெயர்-அவரது கணவரின் குடும்பப்பெயரைப் போலவே-திரையில் ஒருபோதும் கேட்கப்படவில்லை அல்லது பார்க்கப்படவில்லை என்ற உண்மையை படத்தின் வெவ்வேறு தலைப்புகள் பிரதிபலிக்கின்றன. படத்தில் சில முறை அது வெளிப்படுத்தப்படும்போது, சத்தம் அல்லது கேமரா தந்திரத்தால் அது தவிர்க்கப்படுகிறது. கதை சுருக்கம்ஃ லூயிஸ் (டேனியல் டேரியுக்ஸ்) பெல்லி எபோக் பாரிஸின் ஒரு பிரபுத்துவ பெண், ஆண்ட்ரே (சார்லஸ் பாயர்) என்பவரை மணந்தார், அவர் ஒரு கவுண்ட் மற்றும் உயர் பதவியில் உள்ள பிரெஞ்சு இராணுவ ஜெனரல் ஆவார். லூயிஸ் ஒரு அழகான, ஆனால் கெட்டுப்போன மற்றும் மேலோட்டமான பெண், அவர் தனது வாழ்க்கை முறை காரணமாக கடன்களை குவித்துள்ளார். அவள் தனது விலையுயர்ந்த இதய வடிவ வைர காதணிகளை, தனது கணவரிடமிருந்து ஒரு திருமண பரிசை, அசல் நகைக்கடைக்காரரான திரு ரெமிக்கு (ஜீன் டெபுகோர்ட்) ரகசியமாக விற்க ஏற்பாடு செய்கிறாள். லூயிஸ் மற்றும் ஆண்ட்ரே இடையேயான உறவுகள் இணக்கமானவை, ஆனால் அவர்கள் தனித்தனி படுக்கைகளில் தூங்குகிறார்கள், குழந்தைகள் இல்லை, மேலும் ஆண்ட்ரேவுக்கு ஒரு ரகசிய எஜமானி இருக்கிறார், அவரைப் பற்றி அவர் சமீபத்தில் சோர்வாக இருக்கிறார். காதணிகள் காணாமல் போனதை லூயிஸ் மாறுவேடமிட்டு, அவற்றை ஓபராவில் இழந்ததாக பாசாங்கு செய்கிறார். அவர்களைத் தேடுவது இறுதியில் செய்தித்தாள்களை ("தியேட்டரில் திருட்டு") அடைகிறது, இது ரேமியை ஆண்ட்ரேவிடம் செல்லவும், அவற்றைத் திருப்பி விற்க "புத்திசாலித்தனமாக" முன்வைக்கவும் தூண்டுகிறது. அவர் மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொள்கிறார், தனது மனைவியை எதிர்கொள்வதற்குப் பதிலாக, தனது எஜமானியான லோலா (லியா டி லியோ) க்கு காதணிகளைக் கொடுக்கிறார், அவரை அவர் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்கு நிரந்தரமாக விட்டுச் செல்கிறார். இருப்பினும், தனது இலக்கில், லோலா விரைவில் சூதாட்டக் கடன்களைத் தீர்ப்பதற்காக காதணிகளை விற்கிறார், பின்னர் அவற்றை பாரிஸில் ஒரு உயர் இராஜதந்திர பதவிக்கு செல்லும் வழியில் இத்தாலிய பாரன் ஃபேப்ரிசியோ டொனாட்டி (விட்டோரியோ டி ஸிகா) வாங்குகிறார். தொடர்ச்சியான சந்திப்புகளின் மூலம், டோனாட்டி லூயிஸ் மீது மோகம் கொள்கிறார், பின்னர் ஒரு பந்தில் இரவு முழுவதும் அவளுடன் நடனமாடுகிறார். ஆண்ட்ரே நீண்ட காலமாக "சூழ்ச்சிகளில்" இல்லாதது தம்பதியினரின் விவகாரத்தை எளிதாக்குகிறது. காலப்போக்கில், பாரன் லூயிஸிடம் தனது கணவரிடமிருந்து கேள்விப்பட்டிருக்கிறாரா என்று கேட்கிறார். ஆண்ட்ரே திரும்பி வருவதால் லூயிஸ் டோனாட்டியைப் பார்ப்பதை நிறுத்தத் தூண்டுகிறார், ஆனால் மூவரும் இருக்கும் ஒரு வேட்டைப் பயணத்தின் போது, டோனாட்டி தனது குதிரையிலிருந்து விழுந்து மயங்கிவிடுவதை அவள் காண்கிறாள். அவளுக்கு "பலவீனமான இதயம்" இருப்பதாகக் கூறப்படுகிறது, ஆனால் ஆண்ட்ரே இந்த நடத்தையை ஒரு தாக்கமாக பார்க்கிறார், மேலும் இந்த நிகழ்வு அவரை சந்தேகத்திற்குள்ளாக்குகிறது. லூயிஸ் மனச்சோர்வடைந்து, இத்தாலிய ஏரி பிராந்தியத்தில் நீண்ட விடுமுறை எடுப்பதாக அறிவிக்கிறார், இது அவரது கணவர் மற்றும் அவரது காதலன் இருவரையும் அச்சப்படுத்துகிறது. டோனாட்டி பரிசுகளைக் கொண்டுவருகிறார்ஃ அவள் முன்பு விற்ற காதணிகளுடன் ரோஜாக்கள். திடீரென்று அவள் முன்பு இவ்வளவு எளிதாக ஒதுக்கி வைத்தது அவளுக்கு அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. இத்தாலியில் தானாகவே, லூயிஸ் டொனாட்டியை மறக்க முயற்சிக்கிறாள், அவள் கடிதங்களுடன் அவளை மகிழ்விக்கிறாள், அதற்கு அவள் பதில்களை எழுதுகிறாள், இவை அனைத்தையும் அவள் உடனடியாக அழித்துவிடுகிறாள். அவள் மீண்டும் அவரை ரகசியமாக சந்தித்து, காதணிகளை வைத்திருப்பதன் மூலம் மட்டுமே தன்னை ஆறுதல்படுத்திக் கொள்ள முடியும் என்று ஒப்புக்கொள்கிறாள், இப்போது அவள் தனது காதலனுடன் அடையாளம் காட்டுகிறாள், அவளுடைய திருமணம் அல்ல. பாரிஸ் திரும்பியதும், லூயிஸ் இந்த விவகாரத்தைத் தொடர முடிவு செய்கிறார். காதணிகள் மீண்டும் தோன்றுவதை விளக்க, அவள் இப்போது ஒரு விரிவான சூழ்ச்சியை உருவாக்குகிறாள், அவை முழு நேரமும் தனது கையுறைகளில் ஒன்றில் தவறாக வைக்கப்பட்டுள்ளன, ஆண்ட்ரேவுக்கு முன்னால் அவற்றை "கண்டுபிடிக்கும்" ஒரு பெரிய நிகழ்ச்சியை உருவாக்குகிறது. அவள் பொய் சொல்கிறாள் என்று அவருக்குத் தெரியும், ஆனால் அவர் எதுவும் சொல்லவில்லை. மற்றொரு முறையான பந்தில், ஆண்ட்ரே லூயிஸிடமிருந்து காதணிகளை எடுத்து, அமைதியாக டோனாட்டியை ஒதுக்கி வைத்து, அவற்றைப் பற்றி அவரை எதிர்கொள்கிறார், அவர்களின் உண்மையான வரலாற்றை வெளிப்படுத்துகிறார். பின்னர் அவர் அவற்றை டோனாடியிடம் கொடுக்கிறார், அவற்றை மீண்டும் நகைக்கடைக்காரரிடம் விற்கும்படி அறிவுறுத்துகிறார், இதனால் அவர் அவற்றை மூன்றாவது முறையாக வாங்கி மீண்டும் லூயிஸுக்குக் கொடுக்கலாம். புறப்படுவதற்கு முன்பு, டோனாட்டி லூயிஸுக்கு இனி அவளைப் பார்க்க முடியாது என்று தெரிவிக்கிறார், மேலும் அவளுடைய பொய்களை அறிந்ததில் தனது வலியை வெளிப்படுத்துகிறார். லூயிஸ் ஆழ்ந்த மனச்சோர்வில் விழுகிறார். ஆண்ட்ரே தான் திரும்ப வாங்கிய காதணிகளை அவளுக்குக் கொடுத்து, அவளுடைய அதிருப்தி அவளுடைய சொந்த தவறு என்றும், அவள் காதணிகளை இப்போது பெற்றெடுத்த தனது மருமகளுக்கு கொடுக்க வேண்டும் என்றும் தெரிவிக்கிறார். லூயிஸ் கண்ணீருடன் ஒப்புக்கொள்கிறார். மருமகள் விரைவில் தனது சொந்த கணவரின் கடன்களை அடைப்பதற்காக ரெமிக்கு மீண்டும் காதணிகளை விற்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்படுகிறது, மேலும் ரெமி அவற்றை நான்காவது முறையாக ஆண்ட்ரேவிடம் விற்க முன்வைக்கிறார், ஆனால் இப்போது அவர் கோபமாக மறுக்கிறார். லூயிஸ் நகைக்கடைக்காரரிடம் சென்று, தனது மற்ற நகைகள் மற்றும் உரோமங்களின் விற்பனையிலிருந்து பணத்துடன் காதணிகளை திரும்ப வாங்குகிறார். அவள் என்ன செய்தாள் என்பதை ஆண்ட்ரேவிடம் தெரிவிக்கிறாள். அவளுடைய அன்பை இழந்ததால் ஏற்பட்ட வேதனையில்-அல்லது ஒருவேளை அதை ஒருபோதும் பெற்றிருக்கவில்லை-ஆண்ட்ரே ஜென்டில்மேன் கிளப்புக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் டோனட்டியை ஒரு சிறிய சாக்குப் போக்கில் எதிர்கொள்கிறார், மேலும் கைத்துப்பாக்கியுடன் சண்டையிட சவால் விடுகிறார். லூயிஸ் டொனாட்டியிடம் சண்டைக்கு செல்ல வேண்டாம் என்று கெஞ்சுகிறார்; ஆண்ட்ரே ஒரு சிறந்த ஷாட் என்று கருதப்படுகிறது, நிச்சயமாக அவரைக் கொன்றுவிடுவார். டோனாட்டி கவலைப்படுகிறார், ஆனால் பின்வாங்க மறுக்கிறார் மற்றும் அவரது மற்றும் ஆண்ட்ரேவின் விநாடிகளுடன் சண்டையிடும் களத்திற்கு வருகிறார். இதற்கிடையில், லூயிஸ் செயிண்ட்-எட்டியென்-டு-மாண்ட் தேவாலயத்திற்குச் சென்று, டோனாட்டி காப்பாற்றப்பட வேண்டும் என்று செயின்ட் ஜெனீவீவ் ஆலயத்தில் ஆர்வத்துடன் பிரார்த்தனை செய்கிறார்-அதே இடத்தில் அவர் முன்பு நகைக்கடைக்காரர் தனது காதணிகளை திரும்ப வாங்க தயாராக இருப்பார் என்று அற்பமாக பிரார்த்தனை செய்தார். "புண்படுத்தப்பட்ட கட்சி" ஆண்ட்ரே முதலில் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்த அனுமதிக்கப்படுகிறார் என்று முகவர்கள் சண்டையாளர்களுக்குத் தெரிவிப்பதைப் போலவே அவள் தனது ஊழியருடன் சண்டைக்கு ஓடுகிறாள். அவர் தடையின்றி நிற்கும் டோனாத்தியை குறிவைக்கிறார். லூயிஸ் மலை மீது சண்டையை நோக்கி விரைந்து செல்லும்போது, ஒரு ஷாட் கேட்கிறது, ஆனால் இரண்டாவது ஷாட் இல்லை, இது ஒரு சண்டையாளர் இறந்திருக்கலாம் என்பதைக் குறிக்கிறது. வேலைக்காரன் உதவிக்காக ஓடும்போது அவள் ஒரு மரத்தின் மீது விழுகிறாள். இறுதியில், லூயிஸ் தனது மதிப்புமிக்க காதணிகளுடன் ஆலயத்தில் எரியும் மெழுகுவர்த்தியை விட்டுச் சென்றிருப்பதைக் காணலாம், மேலும் அவை அவரிடமிருந்து (மரணத்திற்குப் பிந்தைய) பரிசு என்று ஒரு அட்டை வாசிப்பு. ஜெனரல் ஆண்ட்ரே டி ஆக சார்லஸ் பாயர். காம்டெஸ்ஸி லூயிஸ் டி ஆக டேனியல் டேரியுக்ஸ். பரோன் ஃபேப்ரிசியோ டோனாட்டி ஜீன் டெபுகோர்ட் மான்சியர் ரெமி ஜீன் கால்லாண்டாக மான்சியர் டி பெர்னாக் மிரெய்ல் பெர்ரி லா நூரிஸ் பால் அஸாய்ஸ் முதல் பயிற்சியாளர் ஜோசலின் ஹூபர்ட் நோயெல் ஹென்றி டி மாலேவில்லே லியா டி லியோவாக லோலா புரொடக்ஷன் குறிப்புகள் இந்த ஜோடியின் விவகாரம் லூயிஸ் மற்றும் பரோன் காதலிக்கும் பால்ரூம் நடனக் காட்சிகளின் தொகுப்பில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. காலத்தின் ஒவ்வொரு குறிக்கோளிலும், பரோன் லூயிஸிடம் தனது கணவரிடமிருந்து கேள்விப்பட்டிருக்கிறாரா என்று கேட்கிறார். இந்த வரிசை, அதன் பிரகாசமான உடைகள் மற்றும் அலங்காரங்களுடன், சுழலும் கேமரா வேலைப்பாடுகளுடன், ஓபுல்ஸின் நுட்பத்திற்கு ஒரு புகழ்பெற்ற எடுத்துக்காட்டு. படத்திற்கான ஓபுல்ஸின் அசல் சிகிச்சையில், ஒவ்வொரு காட்சியும் சுவர்கள் மற்றும் பிற இடங்களில் உள்ள கண்ணாடிகள் வழியாக படமாக்கப்பட வேண்டும். அவரது தயாரிப்பாளர்கள் இந்த யோசனையை நிராகரித்தனர். லா ரோண்டே படப்பிடிப்பின் அனுபவத்திற்குப் பிறகு, இந்த படத்திற்கான பட்ஜெட்டிலும் அட்டவணையிலும் இருக்க ஓபுல்ஸ் உறுதியாக இருந்தார், மேலும் முன் தயாரிப்பின் போது விரிவான தயாரிப்புகளை மேற்கொண்டார். அவர் திட்டமிட்ட காலத்திற்கு முன்பே மற்றும் பட்ஜெட்டில் படத்தை முடித்தார். திரைப்படத்திற்கு சரியான சூழ்நிலையை உருவாக்க கலை இயக்குனர் ஜார்ஜஸ் அன்னென்கோவுடன் நெருக்கமாக பணியாற்றினார், மேலும் அன்னென்கோவ் வடிவமைக்கப்பட்ட முத்திரை காதணிகளை பொருத்தமாக வைத்திருந்தார். முத்திரை காதணிகள் பல ஆண்டுகளாக பிராங்கோ-லண்டன்-ஃபிலிம் தயாரிப்பு ஸ்டுடியோக்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. படத்தின் திரைக்கதை டி வில்மோரின் சிறுகதையிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது, மேலும் "காதணிகளைத் தவிர, படத்தில் நாவலின் மிகக் குறைந்த அளவு மட்டுமே உள்ளது. [வெறும்] அந்த பெண்ணின் வாழ்க்கையின் முட்டாள்தனம்" என்று ஓபல்ஸ் கூறினார். படப்பிடிப்பு முழுவதும் டேனியல் டேரியக்ஸுடன் தனிப்பட்ட முறையில் பேசிய ஓபல்ஸ், தனது கதாபாத்திரத்தின் வெறுமையை சித்தரிக்கச் சொன்னார். முதலில் டி சிக்காவின் இயக்குநரின் பணிக்கு மரியாதை செலுத்தியதால் விட்டோரியோ டி சிக்காவுக்கு இயக்கம் கொடுக்க ஓபுல்ஸ் மிகவும் சங்கடப்பட்டார், ஆனால் படத்தின் தயாரிப்பின் போது இருவரும் நண்பர்கள் ஆனார்கள். டேரியக்ஸ், சார்லஸ் பாயர் மற்றும் அன்னென்கோவ் ஆகியோர் 1936 ஆம் ஆண்டில் மேயர்லிங் என்ற திரைப்படத்தில் ஒன்றாக பணிபுரிந்தனர், இது டேரியக்ஸின் முதல் முன்னணி பாத்திரமாகும். படம் முதலில் வெளியானபோது கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, ஆனால் அதன் நற்பெயர் பல ஆண்டுகளாக வளர்ந்துள்ளது. 1961 ஆம் ஆண்டு குல்சூரில் வெளியான ஒரு கட்டுரையில், பின்னர் தனது முதல் புத்தகத்தில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்ட பவுலின் கேல், படத்தின் நடிப்பு மற்றும் அதன் "உணர்ச்சிபூர்வமான ஒளிப்பதிவு", "அசாதாரணமான காதல் சூழல்" மற்றும் "மெருகூட்டப்பட்ட, எபிக்ராமெடிக் உரையாடல்" ஆகியவற்றைப் பாராட்டினார். இந்த படம் 1979 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்தில் புத்துயிர் பெற்றது, அங்கு அது ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. டெரெக் மால்கம் இதை "திரைப்படத் தயாரிப்பின் ஒரு உன்னதமான பகுதி, இது வாழ்க்கை மற்றும் அன்பின் விளையாடான 2 hours.a அற்புதமான மற்றும் முற்றிலும் காலமற்ற ஆர்வத்தையும் பாசத்தையும் பிரித்தெடுக்கிறது" என்று அழைத்தார். லிண்ட்சே ஆண்டர்சன் திரைப்படத்தை விமர்சித்தார், "கேமரா ஒருபோதும் அமைதியாக இல்லை; ஒவ்வொரு ஷாட்டிலும் ஒரு கற்பனை தந்திரத்தின் பதற்றம் உள்ளது. கையின் நேர்த்தி திகைப்பூட்டுகிறது, ஆனால் மோசமாக distracting.With ஒரு மென்மையான, புத்திசாலித்தனமான, ஒளிரும் படங்களின் ஓட்டம், இது அழகாக எம். எம். இ. க்கு எதிர் திசையில் உள்ளது. டி வில்மோரின் தூய்மையான உரைநடை, அவர் இந்த திரைப்படத்தை தொடர்ச்சியான பணக்கார, அலங்கார displays.In க்கான ஒரு சாக்குப்போக்காக மாற்றியுள்ளார், இந்த காட்சி மூலம் கதாபாத்திரங்கள் தொலைந்து போவதிலும், நாடகத்தின் உட்புற வளர்ச்சி கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் கவனிக்கப்படாமல் இருப்பதிலும் ஆச்சரியமில்லை ". ஃபிரான்சுவா ட்ரூபாட் இந்த படம் ஓபுல்ஸின் முந்தைய திரைப்படமான லீபெலியை மிகவும் ஒத்திருப்பதாக எழுதினார், "கடைசி அரை மணி நேரம், சண்டையும் இறுதிப் பகுதியும், தூய்மையான மற்றும் எளிமையான மறு ஆக்கம்" என்று கூறினார். ஜாக் ரிவெட் படத்தைப் பாராட்டினார், "ஒரு கடினமான வேலை, வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில், அதன் எழுத்திலும் கூட, இதில் எல்லாம் குழப்பமடைவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது, இரண்டாம் நிலை செயல்கள், தவறான திருப்பங்கள், மறுபயன்பாடுகள் மற்றும் தாமதங்கள் ஆகியவற்றின் மூலம் பார்வையாளர்களை அத்தியாவசியமானவற்றிலிருந்து திசைதிருப்புகிறது. மோலி ஹாஸ்கெல் இந்த திரைப்படத்தை ஒவ்வொரு ஆண்டும் வளர்ந்து வரும் ஒரு வழிபாட்டு முறையுடன் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு என்று அழைத்துள்ளார். இந்த படம் பொதுவாக மற்ற, அதிக ஆண் சார்ந்த படங்களைப் போல மதிக்கப்படுவதில்லை, ஏனெனில் இது ஒரு பெண் சார்ந்த படம் என்று ஹாஸ்கெல் வலியுறுத்தியுள்ளார். ரிச்சர்ட் ரூட் கூறுகையில், ஓபல்ஸ் பெண்களைப் பற்றி படம் எடுத்தார். இன்னும் குறிப்பாக, காதலிக்கும் பெண்கள். பெரும்பாலும், காதலில் மகிழ்ச்சியற்ற பெண்கள், அல்லது காதல் ஏதோ ஒரு வகையான துரதிர்ஷ்டத்தைக் கொண்டுவருகிறது ". மேடம் டீயின் காதணிகள் ராட்டன் டொமாடோஸில் 97 சதவீதம் ஒப்புதல் மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளன, 34 மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில், சராசரியாக 8.73/10 மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளன. தளத்தின் விமர்சன ஒருமித்த கருத்து, "ஓபுல்ஸின் அழகான கேமராவர்க் மற்றும் ஆடம்பர மற்றும் இழப்பின் காட்சி சித்தரிப்பு காதணிகளை ஒரு சக்திவாய்ந்த பிரெஞ்சு நாடகமாக ஆக்குகிறது" என்று கூறுகிறது. 2022 ஆம் ஆண்டின் தி கிரேட்டஸ்ட் பிலிம்ஸ் ஆஃப் ஆல் டைம் சைட் அண்ட் சவுண்ட் வாக்கெடுப்பில் விமர்சகர்களால் இந்த படம் 90 வது இடத்தைப் பிடித்தது, மேலும் வெஸ் ஆண்டர்சன் மற்றும் எட்கர் ரைட் உள்ளிட்ட இயக்குனர்களால் விருப்பமானதாக பட்டியலிடப்பட்டது. 1954 ஆம் ஆண்டில், ஜார்ஜஸ் அன்னென்கோவ் மற்றும் ரோசின் டெலாமரே ஆகியோர் சிறந்த ஆடை வடிவமைப்பு, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை ஆகியவற்றிற்கான அகாடமி விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டனர். குறிப்புகள் நூலியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் மேடம் டி காதணிகள். . . : தி காஸ்ட் ஆஃப் லிவிங்-தி கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷனில் மோலி ஹாஸ்கெல் எழுதிய ஒரு கட்டுரை "மேக்ஸ் ஓபல்ஸ் 'ஸ் மூவி ஆஃப் மேட்ச்லெஸ் எலிஜென்ஸ்" டேவிட் மெர்மெல்ஸ்டைன், தி வால் ஸ்ட்ரீட் ஜர்னல், 7 ஆகஸ்ட் 2010 மேடம் டி இன் காதணிகள் 1953 திரைப்படங்களில் மதிப்பாய்வு 1950 களின் பிரெஞ்சு திரைப்படங்கள் 1950 களின் பிரெஞ்சு மொழி திரைப்படங்கள் 1950 களின் இத்தாலிய திரைப்படங்கள் பிரான்சில் விபச்சாரம் பற்றிய பெல்லி எபோக் பிலிம்ஸ் 1890 களில் பிரெஞ்சு நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட மேக்ஸ் ஓபல்ஸ் பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள் பிரெஞ்சு மொழி இத்தாலிய திரைப்படங்கள் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை இத்தாலிய காதல் நாடகத் திரைப்படங்கள்