Gottlieb Muffat
ஜார்ஜ் முஃபாட்டின் மகன் கோட்லீப் முஃபாட் (25 ஏப்ரல் 1690-9 டிசம்பர் 1770), 1711 முதல் வியன்னாவில் ஜோஹன் ஃபுக்ஸின் கீழ் ஹோஃப்ஸ்கோலராக பணியாற்றினார், மேலும் 1717 இல் ஹோஃப்காபெல்லில் மூன்றாவது நீதிமன்ற அமைப்பாளர் பதவிக்கு நியமிக்கப்பட்டார். அவர் காலப்போக்கில் இம்பீரியல் குடும்ப உறுப்பினர்களின் அறிவுறுத்தல் உட்பட கூடுதல் கடமைகளைப் பெற்றார், அவர்களில் வருங்கால பேரரசி மரியா தெரசா. அவர் 1729 இல் இரண்டாவது உயிரினவியலாளராகவும், 1741 இல் மரியா தெரசா அரியணை ஏறிய பிறகு முதல் உயிரினவியலாளராகவும் பதவி உயர்வு பெற்றார். அவர் 1763 இல் நீதிமன்றத்தின் உத்தியோகபூர்வ கடமைகளில் இருந்து ஓய்வு பெற்றார். இசையமைப்புகள் முஃபாட்டின் கலவை வெளியீடு முதன்மையாக விசைப்பலகை இசைக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அவர் தனது முதல் தொகுப்பான 72 வெர்செட்டில் சம்ம்ட் 12 டோக்காடென் (வியன்னா, 1726) இல் வெளியிடப்பட்ட குறுகிய வழிபாட்டு ஃப்யூஜ்களில் ஒரு எதிர்ப்பாளராக கணிசமான திறனைக் காட்டுகிறார். இந்த துண்டுகள் வழிபாட்டு இசைக்கு ஒரு பழமைவாத அணுகுமுறையை பிரதிபலிக்கின்றன, அவை தேவாலய தொனிகளின் வரிசையில் ஒரு அறிமுக டோக்காட்டா மற்றும் ஒவ்வொரு தொனிக்கும் வழக்கமான எண்ணிக்கையிலான வசனங்களுடன் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளன. அவரது இரண்டாவது வெளியீடு, கம்போனிமென்டி மியூசிக்கலி பெர் இல் செம்பலோ (ஆக்ஸ்பர்க், சி. ஏ. 1736), அதன் கண்ணோட்டத்தில் மிகவும் முற்போக்கானது. ஆறு அறைகளின் இந்த தொகுப்பு, பாரம்பரிய அலெமாண்டே, குரான்டே மற்றும் சரபந்த் வடிவத்தை பராமரிக்கும் அதே வேளையில், அந்த சகாப்தத்தின் ஆஸ்ட்ரோ-ஜெர்மன் இசையின் சிறப்பியல்பை விட மிகவும் ஆடம்பரமாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. சில இயக்கங்களுக்கு கிளேவிசினிஸ்டுகள் மத்தியில் பிரபலமாக இருந்த லா கோக்வெட் அல்லது லெய்மபிள் எஸ்பிரிட் போன்ற கற்பனையான பிரெஞ்சு பட்டங்களும் வழங்கப்படுகின்றன. குறுகிய, எளிய சொற்றொடர்கள் மற்றும் தெளிவான நோக்கங்கள் இந்த தொகுப்பில் உள்ள துண்டுகளை வகைப்படுத்துகின்றன. இந்த படைப்பின் முன்னுரையில் 57 ஆபரணங்களுக்கான சின்னங்கள் மற்றும் செயல்திறன் வழிமுறைகளுடன் ஒரு அலங்கார அட்டவணை உள்ளது. மிக சமீபத்திய நவீன பதிப்பு 2009 இல் மறைந்த கிறிஸ்டோபர் ஹாக்வுட் என்பவரால் செய்யப்பட்டது. முஃபாத்தின் வெளியீட்டின் பெரும்பகுதி வெளியிடப்படாமல் உள்ளது, இருப்பினும் இது மிகுந்த ஆர்வமுள்ள இசையைக் கொண்டுள்ளது. 32 ரிச்சர்கேர் மற்றும் 19 கேன்சோனாக்களைக் கொண்ட அவரது கையெழுத்துப் பிரதி குறிப்பிடத்தக்கது, இது 17 ஆம் நூற்றாண்டின் மாதிரிகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட அவரது சகாப்தத்தின் மிகப்பெரிய படைப்பாகும். ஃபுக்ஸின் அனைத்து மாணவர்களையும் போலவே, முஃபத் தனது பயிற்சி ஆண்டுகளில் ஃப்ரெஸ்கோபால்டி மற்றும் ஃப்ரோபெர்கரின் இசையைப் படித்திருப்பார். ரிசர்கேரில், முஃபத் தன்னை ஸ்டைல் ஆன்டிகோவின் மாஸ்டர் என்று காட்டுகிறார். ஆரம்பகால பரோக்கின் பயன்பாட்டைத் தொடர்ந்து, காண்ட்ராபண்டல் ரிசர்கேர் திறந்த மதிப்பெண்ணில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது மற்றும் இத்தாலிய எஜமானர்களின் முறை மற்றும் பிரிவு கட்டமைப்பின் உணர்வைப் பாதுகாக்கிறது. கேன்சோனாக்கள் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் குரல் மோட்டட்டில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவை உயிரோட்டமாகவும், பாணியில் மிகவும் முட்டாள்தனமாகவும் கருவியாக உள்ளன. மேலும் 24 டோக்காட்டாக்கள் மற்றும் கேப்ரிஸியோஸ் கையெழுத்துப் பிரதியிலும் உள்ளன. முஃபதுக்கு தனித்துவமானதாகத் தோன்றும் ஒரு ஜோடி. இந்த தொகுப்பில் இரண்டு வகையான டோக்காட்டாக்கள் காணப்படுகின்றனஃ ஒரு வகை ஒரு துணை கார்டல் கட்டமைப்பின் மீது ஒரு ஃப்ளோரிட் மெல்லிசைக் கோட்டைக் கொண்டுள்ளது, இரண்டாவது வகை ஒரு பிரிவு வடிவத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, இது மாறுபட்ட டெம்பி, மீட்டர் மற்றும் கட்டமைப்புகளை இணைக்கிறது. கேப்ரிஸியோஸ் முன்னுரை, கண்டுபிடிப்பு மற்றும் நடன வடிவங்கள் உள்ளிட்ட பல்வேறு பாணிகளைக் குறிக்கிறது. முஃபத் மற்றும் ஹேண்டல் ஹேண்டல் தனது சமகாலத்தவர்களிடமிருந்து முஃபத் உட்பட ஏராளமான கடன் வாங்கியுள்ளார் என்பது நன்கு நிறுவப்பட்டுள்ளது. நேர்மையற்றதாகத் தோன்றும் இந்த நடைமுறைக்காக ஹேண்டல் மீது குற்றச்சாட்டுகளை முன்வைப்பது எளிதானது என்றாலும், இது ஒரு இசையமைப்பாளராக அவரது அந்தஸ்தைக் குறைப்பது அரிது, அநேகமாக இரு தரப்பினருக்கும் அதிக திகைப்பை ஏற்படுத்தியிருக்காது. ஹேண்டலுக்கும் முஃபதுக்கும் ஒருவருக்கொருவர் தனிப்பட்ட அறிவு இருந்ததா என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் முக்கிய ஐரோப்பிய தலைநகரங்களில் முன்னணி இசைக்கலைஞர்களாக அவர்களின் நிலைகள் குறைந்தபட்சம் ஒரு பரஸ்பர விழிப்புணர்வையாவது குறிக்கலாம். ஹேண்டலின் சூட்ஸ் டெஸ் பீஸ் (1720) இன் ஒரு நகல் முஃபாட்டின் சொந்த கையில் உள்ளது, இது முஃபாட் தனது சொந்த வடிவமைப்பின் சில வகைகளுடன் ஏராளமான ஆபரணங்களை வழங்கியது. ஹாக்வுட் 2007 இன் நவீன பதிப்பு. ஹாக்வுட் 2008 இன் கையெழுத்துப் பிரதியிலிருந்து முதல் பதிப்பான ஹேண்டலின் 6 ஃபியூக்ஸ் ஃபார் கீபோர்டு (1735) எச். டபிள்யூ. வி 605-610 இன் சொந்த பதிப்பையும் முஃபாட் செய்தார். அவரது பங்கிற்கு, ஹேண்டல் முஃபாத்தின் கம்போனிமென்டி மியூசிகலியிலிருந்து விரிவாக கடன் வாங்கியதாகத் தெரிகிறது, இதில் குறைந்தது 18 துண்டுகள் ஹேண்டலின் வெளியீட்டில் 30 முறை தோன்றின. செயின்ட் சிசிலியா தினத்திற்கான ஹேண்டலின் ஓட் முஃபாட்டுக்கு மிகப்பெரிய கடனை செலுத்துவதாகத் தெரிகிறது, ஐந்து துண்டுகளின் பொருள் மதிப்பெண்ணில் மறுசீரமைக்கப்பட்டுள்ளது. கருப்பொருள்கள் முழுவதுமாக மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், எதிர் பாடங்களும், தொடர்ச்சியான சொற்றொடர்களும் ஹேண்டல் பயன்படுத்தப்பட்டன. ஹேண்டலின் ஒரேடோரியோஸ் ஜோஷுவா, சாம்சன் மற்றும் யூதாஸ் மக்கபேயஸ் ஆகியவற்றில் இதுபோன்ற மேலும் பல எடுத்துக்காட்டுகள் காணப்படுகின்றன. ஓவர்ச்சர் டு சாம்சனின் இரண்டாவது இயக்கத்தில் உற்சாகமான ஃப்யூக் கம்போனிமெண்டி மியூசிகலியிலிருந்து ஒரு முஃபாட் ஃப்யூக்கை விரிவாகப் பயன்படுத்துகிறது, மேலும் இதேபோன்ற கடன் வாங்குதல் ஓவர்ச்சர் டு யூதாஸ் மக்கபேயஸின் மூன்றாவது இயக்கத்தில் நிகழ்கிறது. யோசுவாவின் சட்டம் II ஐத் தொடங்கும் மார்ச் என்பது முஃபத் எழுதிய ரிகாடோனின் மறுவேலையாகும். குறிப்புகள் மற்றும் மேலும் வாசிப்பு அலிசன் ஜே. டன்லப்ஃ கோட்லீப் முஃபாட்டின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகள் (1690-1770). (ஹாலிட்சர், வியன்னா 2013) சூசன் வோலன்பெர்க்ஃ ஆறாம் கார்லின் ஆட்சியில் வியன்னீஸ் விசைப்பலகை இசை (1712-40): கோட்லீப் முஃபாட் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்கள். 2 தொகுதிகள். (டிஃபில் ஆய்வறிக்கை. ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகம், 1974). ருடால்ப் வால்டர்ஃ கோட்லீப் முஃபாட்டில் 'வோர்வோர்ட்': 72 வெர்செட்டி சாம்ட் 12 டோக்காடென் (பான்ஃ புட்ஸ், 2002) வெளிப்புற இணைப்புகள் அலிசன் டன்லப் கோட்லீப் முஃபாட்டின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகள் (1690-1770): பகுதி I: ஒரு ஆவணப்பட வாழ்க்கை வரலாறு. பகுதி II: படைப்புகள் மற்றும் ஆதாரங்களின் பட்டியல் (வீன்ஃ ஹாலிட்சர் வெர்லாக், 2013) JSTOR. ஆன்லைன் வளம், 9 அக்டோபர் 2023 இல் கார்ல் VI (1712-40) ஆட்சியின் போது சூசன் வோலன்பெர்க் வியன்னீஸ் விசைப்பலகை இசையை அணுகியதுஃ கோட்லீப் முஃபாட் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்கள். 2 தொகுதிகள். (டிஃபில் ஆய்வறிக்கை. ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகம், 1974). ஆன்லைன் வளம், அணுகப்பட்டது அக்டோபர் 8,2023. நாக்சோஸிற்காக முஃபாட் முன்பு அறியப்படாத ஹார்ப்ஸிகார்ட் அறைகளின் மூன்று குறுந்தகடுகளை நவோகோ அகுதகாவா பதிவு செய்துள்ளார். கீவிலிருந்து பெர்லினின் சிங்-அகாடமியால் மீட்கப்பட்ட முக்கியமாக ஆட்டோகிராஃப் கையெழுத்துப் பிரதிகளிலிருந்து ப்ரீட்கோப் & ஹார்டலுக்காக க்ளென் வில்சன் அவற்றைத் தொகுத்தார். ஹார்ப்ஸிகார்ட் எண் க்கான முஃபாட்டின் சூட்டின் மாதிரிக்கு. மிட்ஸி மேயர்சன் நிகழ்த்திய 4 மற்றும் 5, கீழே உள்ள வலைத்தளங்களைப் பார்வையிடவும்ஃ ஜோசப் பெய்ன் நிகழ்த்திய முஃபாட்டின் இசையின் மாதிரியைப் பெற, கீழே உள்ள இணைப்பைக் காண்க. http://www.glossamusic.com/glossa/reference.aspx?ctype=7&Id=155 ஜெர்மன் பரோக் இசையமைப்பாளர்கள் ஆஸ்திரிய கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் ஆஸ்திரிய கிளாசிக்கல் ஆர்கனிஸ்டுகள் ஸ்காட்டிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஜெர்மன் மக்கள் ஸ்காட்டிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஆஸ்திரிய மக்கள் தெற்கு ஜெர்மன் பாரம்பரியத்தில் அமைப்பாளர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் ஜெர்மன் ஆண் ஆர்கனிஸ்டுகள் 1690 பிறப்புகள் 1770 இறப்புகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் விசைப்பலகை கலைஞர்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் ஆஸ்திரிய ஆண் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் ஆண் இசைக்கலைஞர்கள் ஆண் கிளாசிக்கல் ஆர்கனிஸ்டுகள்