Karl Straube
மாண்ட்கோமெரி ரூபஸ் கார்ல் சீக்பிரைட் ஸ்ட்ராப் (6 ஜனவரி 1873-27 ஏப்ரல் 1950) ஒரு ஜெர்மன் தேவாலய இசைக்கலைஞர், ஆர்கனிஸ்ட் மற்றும் கோரல் நடத்துனர் ஆவார், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக மேக்ஸ் ரீஜரின் ஏராளமான உறுப்பு இசையை வென்றதற்காக பிரபலமானவர். பெர்லினில் பிறந்த ஸ்ட்ராப், 1894 முதல் 1897 வரை ஹென்ரிச் ரெய்மானின் கீழ் ஆர்கன் பயின்றார், மேலும் பரவலாக மதிக்கப்படும் கச்சேரி அமைப்பாளராக ஆனார். 1897 ஆம் ஆண்டில் அவர் வெசலில் உள்ள வில்லிபிரோர்டி-டோம் (செயின்ட் வில்லிபிரார்ட் கதீட்ரல்) இல் உயிரினவியலாளராக நியமிக்கப்பட்டார், ஆனால் 1902 ஆம் ஆண்டில் லீப்சிக்கில் உள்ள தாமஸ்கிர்ச்சில் உயிரினவியலாளர் பதவியை ஏற்றார். கற்பித்தல் மற்றும் வெளியீட்டைத் தொடர்வதற்காக ஒப்பீட்டளவில் ஆரம்பத்தில் ஒரு கலைஞராக தனது வாழ்க்கையை கைவிட்டார், குறிப்பாக மேக்ஸ் ரெஜரின் இசை, இருப்பினும் அவர் தாமஸ்கிர்ச்சில் தனது பதவியை தக்க வைத்துக் கொண்டார். 1907 ஆம் ஆண்டில் லீப்சிக் கன்சர்வேட்டோரியத்தின் உறுப்பு பீடத்திலும் அவர் நியமிக்கப்பட்டார், 1908 ஆம் ஆண்டில் "ராயல் பேராசிரியர்" என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். ஒரே ஒரு வருடப் பேராசிரியருக்கு ஆச்சரியமாகத் தோன்றும் இந்த மிகவும் கெளரவமான பட்டம், ஸ்ட்ராபின் தகுதியை விட அவரது புத்திசாலித்தனத்தை அதிகம் பிரதிபலிக்கிறது. பெர்லினில் அவருக்கு ஒரு வேலை வழங்கப்பட்டதால் (அது எம் 6,000 செலுத்தியதாகக் கூறப்படுகிறது), அவர் தனது மேலதிகாரிக்கு கோரிக்கைகளின் கடிதத்தை எழுதினார். இந்த நுட்பமான "கோரிக்கைகள்" புத்திசாலித்தனமாக நிறைவேற்றப்பட்டன (இந்த கட்டத்தில் அவரது பதவிக்காலம் குறுகியதாக இருந்ததால், மோசமாக வரக்கூடாது என்பதற்காக). அவர், மற்றவற்றுடன், எம் 1,000 இலிருந்து எம் 5,000 ஆக உயர்த்தக் கோரினார், மேலும் தாமஸ்கிர்ச்சில் 1888 ஆம் ஆண்டின் வில்ஹெல்ம் சாயர் உறுப்பு விரிவுபடுத்தப்பட வேண்டும் என்றும் கோரினார் (கையால் திசைகாட்டியில் மட்டுமல்ல-எஃப் 3-ஏ 3 இலிருந்து நீட்டிப்பு, ஆனால் அளவிலும்-அனைத்தும் வில்ஹெல்ம் சாயர் நிறுவனத்தின் மேற்பார்வையின் கீழ் செய்யப்பட்டது). அவர் குஸ்டாவ் ஷ்ரெக்கிற்குப் பிறகு தாமஸ்சுலின் கான்டராகவும், 1918 இல் தோமானெர்சரின் இயக்குநராகவும் 1939 வரை பதவியில் இருந்தார். ஆர்கன் செயல்திறன் வரலாற்றில் அவரது பங்களிப்பு முக்கியமாக ரெஜர் மற்றும் ஹெய்ன்ஸ் வுண்டெர்லிச் உட்பட அவரது பல மாணவர்களின் இசையை ஆதரிப்பதன் மூலம் இருந்தது. பெர்லினில் உள்ள ரெய்மானிடமிருந்து உறுப்பு இசைக்கும் பழைய பாரம்பரியத்தைப் பெற்ற ஸ்ட்ராப், சாயரின் ஆர்கெஸ்ட்ரா பாணி கருவிகளுடன் இணைந்து தனது நுட்பத்தில் புரட்சியை ஏற்படுத்தினார் (மேலும் ரெஜரின் "விளையாட முடியாத" உறுப்பு படைப்புகளைப் பற்றி பேசிய இந்த வழிகாட்டியின் ஊக்கமும்). இது சாயரின் மாபெரும் கருவிகளின் முழு வளங்களையும் பயன்படுத்தி, அவற்றின் நிறுத்த-மாற்ற வழிமுறைகள் மற்றும் வெளிப்படையான பிரிவுகளுடன் இசையை விளக்க அனுமதித்தது; இருப்பினும், அவர் அத்தகைய சாதனங்கள் இல்லாத உறுப்புகளிலும் நிகழ்த்தினார், அதற்கேற்ப இசையை மாற்றியமைத்தார் (ரெஜர் கூட வீரருக்கு உதவ எந்த வழிமுறைகளும் இல்லாத முற்றிலும் இயந்திரக் கருவிகளில் இசைக்கப்பட்டது, இருப்பினும் இவை ஹாஸ் போன்றவர்களால் கட்டப்பட்ட நடுத்தர கால காதல் உறுப்புகள், அதாவது. ஆர்கல்பெவெகங் இயக்கத்தின் உறுப்புகள் அல்ல). ஸ்ட்ராப் எழுதுவது தன்னை ஒரு இசைக்கலைஞரை விட ஒரு வரலாற்றாசிரியராக கருதியது, மேலும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் பல முறை கருத்துக்களை மாற்றியது. "ஓல்ட் மாஸ்டர்ஸ்" (பக்ஸ்டெஹுட், பாக் போன்றவை) படைப்புகளின் பதிப்புகளை அவர் தொகுத்தார். மேலும் ரெஜரின் படைப்புகளின் பதிப்புகள் (அவற்றில் பிந்தையது இசையமைப்பாளரின் ஆட்டோகிராஃப்களிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டது). இருப்பினும், ஸ்ட்ராப் இந்த பதிப்புகளை "இசையமைப்பாளரின் ஒப்புதலுடன்" தொகுத்தார், அவரது பல "அகநிலை" தலையங்க அடையாளங்களைப் பற்றி (அவற்றில் பெரும்பாலானவை ரெஜரின் இசையின் கட்டிடக்கலை கருத்தை முற்றிலுமாக மாற்றுகின்றன). அவரது தலையங்க அடையாளங்கள் ஒரு மேசையில் செய்யப்பட்ட உலர்ந்த எண்ணங்கள் அல்ல, மாறாக கருவியில் தனக்கு வந்த உத்வேகம் என்று அவர் கூறினார். பல விமர்சனங்கள் முரண்பாடான குரல்களின் தெளிவு மற்றும் அவரது படைப்பு பதிவுகளின் பன்முகத்தன்மை மற்றும் நிறம் குறித்த அவரது ஆவேசம் குறித்து கருத்து தெரிவிக்கின்றன. ஸ்ட்ராப் ஒரு சிக்கல் மற்றும் அவரது பதிப்புகளின் செல்லுபடியாகும் தன்மை மிக சமீபத்திய ரீஜர் உதவித்தொகையில் கேள்விக்குள்ளாக்கப்பட்டுள்ளது. வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் அவர் ஆர்கெல்பெவெகுங் இயக்கத்தின் கொள்கைகளை ஆதரித்தார் என்று பலரால் அனுமானிக்கப்பட்டுள்ளது, இது பழைய இசையின் (குறிப்பாக பாக்) "வரலாற்று ரீதியாக தூய்மையான" விளக்கத்தைப் பார்த்தது மற்றும் பரோக் காலத்தின் உறுப்பு உருவாக்கும் கொள்கைகளையும் திரும்பிப் பார்த்தது (அவை பெரும்பாலும் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டன). ஆயினும்கூட, ஸ்ட்ராப் இந்த இயக்கத்தை ஒருபோதும் ஆதரிக்கவில்லை, இருப்பினும் அவர் ரொமாண்டிக் உறுப்பின் இலட்சியங்களிலிருந்து ஜேர்மனியர்கள் ஒரு சமரசம் [கொம்பிரிமி] உறுப்பு என்று அழைத்ததை நோக்கி நகர்ந்தார் (அமெரிக்காவில், இந்த வகையான உறுப்பு "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட" என்று குறிப்பிடப்படுகிறது, அதாவது. இது கிட்டத்தட்ட அனைத்து உறுப்பு ரெபர்டோரியையும் விளையாடுகிறது, ஆனால் நன்றாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை). 1927 ஆம் ஆண்டில் லீப்சிக் கன்சர்வேட்டரி சாயர் உறுப்பை மீண்டும் கட்டியெழுப்புவதற்கு அவர் பொறுப்பேற்றதன் மூலம் இது நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், அவர் "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட" உறுப்பு மற்றும் ரொமாண்டிக் உறுப்பை ஆதரிப்பதற்கு இடையில் முன்னும் பின்னுமாக சென்றார், மேலும் உறுப்பு உலகில் இந்த தீவிர மாற்றத்தின் போது ரெஜர் பாணியிலிருந்து வெளியேறுவதை நிச்சயமாக விரும்பவில்லை (அதாவது. ஆர்கல்ப்வேகுங் இயக்கம்). ரெஜரின் இசை வாக்னரைப் போல இல்லை, ஏனெனில் அவர் தனது மிகவும் முரண்பாடான எழுத்துக்காக பேக்கைத் திரும்பிப் பார்த்தார் (அவரது "நவீன" ஒத்திசைவான-அதிக வண்ணமயமான-மொழி இருந்தபோதிலும்). இதனால்தான் ஸ்ட்ராப், ஆர்கெஸ்ட்ரா வண்ணங்கள் இல்லாத ஒரு உறுப்பில் ரெஜர் கூட நிகழ்த்தப்படலாம் என்றும் இந்த நுட்பமான வண்ண மாற்றங்களைப் பயன்படுத்தும் திறன் (அதாவது. ஆர்ஜெல்பெவெகங் இயக்கத்தின் "நியோ-பரோக்" உறுப்புகளைக் குறிக்கும் வகையில், ஒரு மாடி முறையில் மாறும் மாற்றங்களை மட்டுமே உணரும் திறன் கொண்ட ஒன்று). அவர் இந்த அறிக்கையை தனது இறுதி ரீஜர் பதிப்பான ஐன் ஃபெஸ்ட் பர்க் இஸ்ட் அன்சர் காட், ஆப். க்கு முன்னுரையில் (1938) வெளியிட்டார். 27 (அவர் இந்த அழகியல் மாற்றத்தை ஆதரித்ததால் அல்ல, மாறாக அவரது நல்ல நண்பரும் சக ஊழியருமான இசை பங்களிப்புகளுக்காக). ஸ்ட்ராபின் இசை வாழ்க்கை வரலாற்றில், இசை நிபுணர் கிறிஸ்டோபர் ஆண்டர்சன் இவ்வாறு எழுதுகிறார்ஃ "லீப்சிக் செயின்ட் தாமஸ் பள்ளியின் கேன்டோரேட்டில் ஜே. எஸ். பேக்கின் பதினொன்றாவது வாரிசாக, பேக்கின் படைப்புகளின் கண்காணிப்பாளராகவும், போருக்கிடையேயான நிலையற்ற அரசியல் சூழ்நிலையில், ஜெர்மன் கலைக்கான சர்வதேச தூதராகவும் பாடகர் குழுவின் பணியை அவர் மையப்படுத்தினார். 1939இல் கான்டோரேட்டிலிருந்து அவர் நிரம்ப வெளியேறியது அவரது நாஜி தொடர்புகளின் வடுக்களைத் தாங்கியது மற்றும் ஜேர்மன் சமூகம் வீழ்ச்சியடைந்ததால் இறுதி தசாப்த போராட்டத்திலும் ஏமாற்றத்திலும் வெளியிடப்பட்டது ". டெத் ஸ்ட்ராப் 1950 ஆம் ஆண்டில் லீப்சிக்கில் உள்ள சூட்ஃபிரைட்ஹோப்பில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவரது கல்லறை 2021 ஆம் ஆண்டில் பால்-பென்டோர்ஃப்-கெசெல்ஷாஃப்ட் சார்பாக முழுமையாக மீட்டெடுக்கப்பட்டது. குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் (ஏப்ரல் 2022 இல் ஈ. பி. டி. எஃப் மற்றும் ஈ. பி. யு. பி வடிவத்திலும் கிடைக்கின்றன) கொரின்னா வோர்னர்ஃ ஸ்விஸ்சென் அன்பாஸங் அண்ட் ரெசிஸ்டென்ஸ். லீப்சிக் நகரைச் சேர்ந்த அரசியல்வாதி ஒருவர். மியூசிக்கல் அண்ட் மெட்டீரியல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அண்ட் மியூசிக்கல் அ 123 ஆகும். ஜார்ஜ் ஓம்ஸ் வெர்லாக், ஹில்டெஷீம் 2023. (சுருக்கம்) ISBN 978-3-487-16232-4. 1873 பிறப்புகள் 1950 இறப்புகள் ஜெர்மன் கிளாசிக்கல் ஆர்கனிஸ்டுகள் ஜெர்மன் ஆண் ஆர்கனிஸ்டுகள் ஜெர்மன் இசைக்கலைஞர்கள் ஜெர்மன் கோரல் கண்டக்டர்கள் ஜெர்மன் ஆண் கண்டக்டர்கள் (இசை) பாக் நடத்துனர்கள் கிறிஸ்தவ இசையின் ஜெர்மன் கலைஞர்கள் தாமஸ்காண்டரின் நாஜி கட்சி உறுப்பினர்கள் ஆண் கிளாசிக்கல் ஆர்கனிஸ்டுகள்