Counterpoint (Schenker)
கவுண்டர்பாயிண்ட் (அசல் ஜெர்மன் மொழியில் கான்ட்ராபங்க்ட்) என்பது ஹென்ரிச் ஷென்கரின் புதிய இசைக் கோட்பாடுகள் மற்றும் கற்பனைகளின் இரண்டாவது தொகுதியாகும் (முதலாவது ஹார்மனி மற்றும் மூன்றாவது ஃப்ரீ காம்போசிஷன்). இது இரண்டு "புத்தகங்களாக" பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, முதலாவது 1910 இல் வெளியிடப்பட்டது, இரண்டாவது 1922 இல் வெளியிடப்பட்டது. இந்த படைப்பின் பொருள் இனங்கள் எதிர்ப்புள்ளி ஆகும். முதல் புத்தகம் கான்டஸ் ஃபார்மஸின் கட்டுமானம் மற்றும் இரண்டு குரல்களில் எதிர்ப்புள்ளி விதிகள் குறித்து அக்கறை கொண்டுள்ளது, இது "கடுமையான எதிர்ப்புள்ளி" என்றும் குறிப்பிடப்படுகிறது; புத்தகம் II மூன்று மற்றும் நான்கு-குரல் எதிர்ப்புள்ளி வழக்குகளைக் கையாள்கிறது. ஷென்கர் இவ்வாறு கூடுதல் குரல்களைச் சேர்ப்பதற்கு முன்பு அனைத்து இனங்களையும் தொடர்ச்சியாக வழங்குவதில் ஃபக்ஸ் மாதிரியைப் பின்பற்றுகிறார். கோட்பாடுகள் கடுமையான எதிர்ப்புள்ளியின் கொள்கைகள் ஷென்கரின் இசைக் கோட்பாட்டின் அடிப்படை கூறுகளில் ஒன்றாகும் (ஷென்கேரியன் பகுப்பாய்வைப் பார்க்கவும்). ஷென்கரைப் பொறுத்தவரை, எதிர்ப்புள்ளி பற்றிய ஆய்வு என்பது குரல் முன்னணி பற்றிய ஆய்வு ஆகும்; குறிப்பாக, முரண்பாட்டுக் கோட்பாடு ஹார்மோனிக் கோட்பாட்டிலிருந்து தனித்தனியாகவும் சுயாதீனமாகவும் உள்ளது, இது அளவுகோல்-படிகளுடன் தொடர்புடையது (ஹார்மனியைப் பார்க்கவும்). "இலவச கலவை" (உண்மையான இசைக்கான ஷென்கரின் சொல், கோட்பாட்டு பயிற்சிகளுக்கு மாறாக), இந்த இரண்டு வகையான நிகழ்வுகளும் மீண்டும் மீண்டும் நிகழும் கொள்கையுடன் ஒன்றோடொன்று தொடர்பு கொள்கின்றன. ஷென்கர் இவ்வாறு கடுமையான எதிர்ப்புள்ளியின் விதிகளை சுதந்திரமான கலவையின் சிக்கலான குரல்-முன்னணி வடிவங்களின் அடிப்படையிலான அடிப்படை கட்டமைப்புகளாக கருதுகிறார், மேலும் உண்மையான இசை மேற்பரப்பில் உண்மையில் பின்பற்றப்பட வேண்டிய மாதிரிகளாக அவசியமில்லை. கவுண்டர்பாயிண்ட் முழுவதும், ஷென்கர் இசை இலக்கியத்திலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகளை மேற்கோள் காட்டுகிறார், இதில் கடுமையான எதிர்ப்புள்ளியின் கொள்கைகளை இலவச கலவையில் பயன்படுத்தக்கூடிய மிகவும் மாறுபட்ட வழிகளை நிரூபிக்கிறார். அவரது மற்ற படைப்புகளைப் போலவே, ஷெங்கர் தனது பல தத்துவார்த்த முன்னோடிகளின் எதிர்ப்புள்ளியில் மிகவும் விமர்சிக்கப்படுகிறார், மேலும் கற்பித்தல் முறைகள் அப்போது (மற்றும் இன்னும்) நடைமுறையில் உள்ளன. குறிப்பாக, கான்ட்ராபன்டல் ஆய்வுகளின் நோக்கம் இலவச கலவையின் படைப்புகளில் பாலிஃபோனிக் கட்டமைப்புகளை உருவாக்கும் திறனைப் பெறுவதாகும் (எ. கா. ரீமன் மற்றும் பிறரால் பிரகடனப்படுத்தப்பட்டது) என்ற கருத்தை அவர் எதிர்க்கிறார். கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் ஃப்யூஜ்களின் எழுத்து). மாறாக, ஷென்கரின் பார்வையில், எதிர்ப்புள்ளி ("குரல்-முன்னணி தூய கோட்பாடு") "கலவைக் கோட்பாட்டிலிருந்து" முற்றிலும் வேறுபட்டது, இது அளவுகோல்-படிகள் அல்லது இணக்கக் கோட்பாட்டிலிருந்து வேறுபட்டது போலவே. ஷென்கரின் பல கருத்துக்கள் இன்றைய இசைக் கோட்பாட்டாளர்கள் மீது பரவலான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியிருந்தாலும், கற்பித்தல் மற்றும் முரண்பட்ட ஆய்வுகளின் தன்மை குறித்த அவரது கருத்துக்கள் மேலோங்கவில்லை என்பதைக் குறிப்பிடுவது ஆர்வமாக உள்ளதுஃ பெரும்பாலான பல்கலைக்கழகங்கள் மற்றும் கன்சர்வேட்டரிகளில் பயன்படுத்தப்படும் "கவுண்டர்பாயிண்ட்" என்ற சொல், மறுமலர்ச்சி அல்லது பரோக் இசை மேற்பரப்புகளைப் பின்பற்ற மாணவருக்குக் கற்பிக்கும் படிப்புகளைக் குறிக்கிறது, மேலும் "ஹார்மனி" படிப்புகள் குரல்-முன்னணி பயிற்சிகளில் தொடர்ந்து அக்கறை கொண்டுள்ளன. மொழிபெயர்ப்புகள் மற்றும் பதிப்புகள் கவுண்டர்பாயிண்ட் ஷிர்மர் புக்ஸ், 1987 கவுண்டர்பாயிண்ட் மியூசிகலியா பிரஸ், 2001 குறிப்புகள் கென்னன், கென்ட். எதிர்ப்புள்ளிஃ பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் நடைமுறையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, 4 வது பதிப்பு. ப்ரெண்டிஸ் ஹால், 1999. பிஸ்டன், வால்டர். ஹார்மனி, 5வது பதிப்பு. மார்க் டிவோட்டோ, ரெவ். நியூயார்க்ஃ டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன், 1987. ஷென்கர், ஹென்ரிச். எதிர்ப்பக்கம். ஜான் ரோத்ஜேப் மற்றும் ஜூர்கன் தைம், டிர. ஜான் ரோத்ஜேப், பதிப்பு. நியூயார்க்ஃ ஷிர்மர் புக்ஸ், 1987. ஜெர்மன் அசல் https://archive.org/details/neuemusikalische21sche மற்றும் https://archive.org/details/neuemusikalische22sche ஷென்கேரியன் பகுப்பாய்வு மூலம் கிடைக்கிறது.