Ebrahim Hatamikia
இப்ராஹிம் ஹதமிகியா (பிறப்புஃ செப்டம்பர் 23,1961) ஒரு ஈரானிய திரைப்பட இயக்குனர், திரைக்கதை எழுத்தாளர், ஒளிப்பதிவாளர் மற்றும் நடிகர் ஆவார். ஈரானில் ஈரான்-ஈராக் போரின் தாக்கத்தை சித்தரிக்கும் திரைப்படங்களுக்காக ஹதமிகியா அறியப்படுகிறார். அவரது திரைப்படங்கள் ஈரானிய போர் சினிமாவில் தயாரிக்கப்பட்ட மிகச் சிறந்தவற்றில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகின்றன, மேலும் போரினால் கொண்டுவரப்பட்ட சமூக மாற்றங்களில் அவர்கள் கவனம் செலுத்தியதற்காக மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை. மேலும், போரின் அதிர்ச்சியைப் பற்றிய அவரது ஆய்வுகளுக்காக அவர் மிகவும் பிரபலமானவர்; திரும்பி வந்த வீரர்கள் மற்றும் அவர்களுக்காகக் காத்திருப்பவர்கள், தங்கள் அன்புக்குரியவர்களின் தலைவிதியை அறியாமல் திறம்பட துக்கப்படுத்த முடியவில்லை. ஈரானியப் புரட்சிக்குப் பிறகு ஈரானின் சினிமாவின் புதிய தலைமுறையின் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவரான இப்ராஹிம் ஹதமிகியா, 1990 களில் ஈரானின் சினிமாவில் தனது பாத்திரத்திற்காக சர்வதேச அளவில் புகழ்பெற்றவர். அவர் 1961 ஆம் ஆண்டில் தெஹ்ரானில் ஒரு பாரசீக தந்தை மற்றும் அஜெரி தாய்க்கு பிறந்தார். ஈரான்-ஈராக் போரைப் பற்றிய சில குறும்படங்கள் மற்றும் ஆவணப்படங்களுடன் அவர் தனது இயக்குநரின் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். அவரது திரைப்படங்கள் போரையும் அதைச் சுற்றியுள்ள பிரச்சினைகளையும் கையாளும் சிறந்தவையாக கருதப்படுகின்றன. அவரது படைப்புகள் தேசிய திரைப்பட விழாக்களில் அடிக்கடி பாராட்டுக்களைப் பெற்றுள்ளன. தி கிளாஸ் ஏஜென்சி மற்றும் இன் தி நேம் ஆஃப் தி ஃபாதர் ஆகியவை முறையே பதினாறாவது மற்றும் இருபத்தி நான்காவது ஃபஜ்ர் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் சிறந்த திரைக்கதை மற்றும் இயக்குனர் விருதுகளை வென்றுள்ளன. ஹாதமிகியா இப்போது ஈரானில் தொழில்முறை மதத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் சின்னமாக கருதப்படுகிறார். 3வது ஃபஜ்ர் சர்வதேச திரைப்பட விழாவின் குறும்படப் பிரிவில் முதல் முறையாக இப்ராஹிம் ஹாதமிகியாவின் பெயர் கேட்கப்பட்டது. அவரது தி பாத் (1985) விருதுகளைப் பெற்றது மற்றும் போர் தொடர்பான ஒரு கருப்பொருளை வழங்குவதில் சிறந்து விளங்கியதற்காக நடுவர் மன்றத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. ஹடமிகியாவின் ஆரம்பகால போர் தொடர்பான அம்சங்களான தி ஸ்கௌட் (1989) மற்றும் தி இமிக்ரன்ட் (1990) ஆகியவை உள்நாட்டுப் போரில் போரின் உளவியல் மற்றும் சமூகவியல் தாக்கத்தை ஆராய்ந்தன. தனது அடுத்தடுத்த பளபளப்பான அம்சமான ஃப்ரம் கார்க்கே டு ரைன் (1993) இல், அவர் ஜெர்மனிக்கு ஒரு மருத்துவ பயணத்தில் ஒரு ஊனமுற்ற வீரரின் உளவியலை ஆராய்ந்தார், இது மேற்கத்திய நாடுகளுடன் நேரடி தொடர்பு மற்றும் வெளிநாட்டு நிலங்களுக்கு இடம்பெயர்வது பற்றிய போர் கருப்பொருளைச் சேர்த்தது. ஃப்ரம் கர்கேஹ் டு ரைன் ஒரு போருக்கு எதிரான படமாகக் கருதப்படுகிறது. ஃப்ரம் கர்கேஹ் டு ரைன் மற்றும் தி கிளாஸ் ஏஜென்சியில் உள்ள ஹடமிகியா, குறிப்பாக வேதியியல் ரீதியாக காயமடைந்த அல்லது நாள்பட்ட நோய்களால் பாதிக்கப்பட்ட வீரர்களுக்கு மறு ஒருங்கிணைப்பு மற்றும் மறு ஒருங்கிணைப்பின் சிக்கலான செயல்முறைகளை சித்தரித்துள்ளது. இருவரும் குறிப்பாக ஈரானில் உள்ள ஹெஸ்பொல்லாஹி குடிமக்களால் பாராட்டப்படுகிறார்கள். மேலும், போரின் போது ஈரானிய புலம்பெயர்ந்தோரின் சொற்பொழிவு தொடர்பாக ஃப்ரம் கார்க்கே முதல் ரைன் வரை உள்ள ஹதாமிக்கியா குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானது. கிளாஸ் ஏஜென்சி (1998) பொதுத் துறையிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டு, ரஃப்சஞ்சனியின் புதிய தாராளமயமாக்கலில் இருந்து இழந்தவர்களின் உணர்வுகளையும் வாழ்க்கை நிலைமைகளையும் சித்தரித்தது. போரில் பங்கேற்பதன் மூலம் தியாகங்களை சகித்த போதிலும், போருக்குப் பிந்தைய புனரமைப்பிலிருந்து வரும் எந்தவொரு பொருள் வெகுமதியையும் அனுபவிக்காத இரண்டு முன்னாள் வீரர்களின் கதையை இது கூறுகிறது, மேலும் முன்னாள் வீரர்களை குறியீட்டு ஹீரோக்களாக மாற்றுவதற்கான அரசாங்கத்தின் பாசாங்குத்தனத்தை விமர்சித்தது, ஆனால் உண்மையில் அவர்களைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை. இந்த படத்தின் மூலம், ஹடமிகியா அரசாங்கத்தை தூண்டிவிட்டார், பின்னர் அது அவரை நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்துச் சென்று படத்தின் வெளியீட்டை சிறிது காலத்திற்கு தடை செய்தது. கிளாஸ் ஏஜென்சி என்பது போருக்குப் பிறகு ஈரான் ஆன கண்ணாடி இல்லத்திற்கான ஒரு உருவகமாகும், அங்கு சர்வதேச மோதல்களை விட உள் மோதல்கள் மிகவும் முக்கியமானது. இஷா மோமெனி குறிப்பிட்டபடி, அந்த பிரச்சினைக்கு ஹாதமிகியா அரசை விமர்சிக்கிறார் என்று தெரிகிறது, இருப்பினும் அவர் உயிர்த்தியாகத்தை மகிமைப்படுத்தினாலும், போருக்குப் பிந்தைய சகாப்தத்தில் அதன் குறைபாடுகளை மறைப்பதன் மூலம் தொடர்ந்து அரசுக்கு சேவை செய்கிறார். ஹமீத் நாஃபிசி குறிப்பிடுவது போல், போர் முடிவுக்கு வந்த கிட்டத்தட்ட ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு அவர்களின் அவலநிலை குறித்து அக்கறையற்றதாகத் தோன்றும் ஒரு சமூகத்தில் போர் வீரர்களை மீண்டும் ஒருங்கிணைக்கும் நெருக்கடியை இந்த படம் கையாள்கிறது. அரசாங்கத்தை விமர்சிப்பதோடு மட்டுமல்லாமல், படையினரை மதித்து, இப்போது வாழ்க்கையைத் தொடர விரும்பும் சமூகத்தையும் அது விமர்சிக்கிறது. அமேதிஸ்ட் கலரில் (2005) ஒரு பாதுகாப்பு அதிகாரியின் உருவத்தை படம் சித்தரிப்பதால் புலனாய்வு அமைச்சின் உத்தரவின் பேரில் திரையிட தடை விதிக்கப்பட்டது. அவரது மற்றொரு படமான டெட் வேவ் (2001) படமும் இராணுவ அதிகாரிகளின் கோரிக்கையால் திரையிட தடை விதிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், இரண்டு படங்களும் பின்னர் ஈரானிய திரையரங்குகளில் திரையிடப்பட்டன. புரட்சிக்குப் பிந்தைய சினிமாவில் ஐ. ஆர். ஜி. சி. யின் வலுவான தடம் இருந்தபோதிலும், ஈரானின் மிக முக்கியமான இயக்குனர்களான இப்ராஹிம் ஹாதமிகியா, ரசூல் மொல்லாகோலிபோர் மற்றும் அஹ்மத்-ரெசா தர்விஷ் போன்ற பலர், இந்த ஆதரவு முறையின் விளைபொருள்களாக இருந்ததால், ஐ. ஆர். ஜி. சி. யால் ஊக்குவிக்கப்பட்ட போர் திரைப்படங்களிலிருந்து பெருகிய முறையில் விலகிச் சென்றுள்ளனர். ஒரு முக்கியமான போர் திரைப்பட இயக்குனர் இப்ராஹிம் ஹடமிகியா கலாச்சார மற்றும் கலை நடவடிக்கைகளில் இராணுவ வீரர்களின் தலையீட்டை பகிரங்கமாக விமர்சிக்கும் கட்டத்தை இந்த நிலைமை எட்டியுள்ளது. ராவாயத்-இ ஃபாத் அறக்கட்டளை தயாரித்த போதிலும் இன்னும் வெளியிடப்படாத தனது புதிய படமான டெட் வேவுக்கான செய்தியாளர் கூட்டத்தில் அவர் இதைப் பற்றி பேசினார். உண்மையில், தனது மகனுடன் பிரச்சினைகள் உள்ள ஒரு அமெரிக்க போர்க்கப்பலைத் தாக்குவதில் வெறித்தனமான ஒரு இராணுவத் தளபதியைப் பற்றிய திரைப்படத்தை திரையிடுவதை தயாரிப்பாளர் தடுத்ததாக கூறப்படுகிறது. இருப்பினும், இந்த திரைப்படத்தின் மிக உயர்ந்த தரமான வீடியோ பரவலாகவும் சட்டவிரோதமாகவும் விநியோகிக்கப்பட்டது. ரிச்சர்ட் பெனாவைப் போலவே, தி ரெட் ரிப்பன் (1999) பெர்னாண்டோ அரபாலின் பிற்கால அபத்தமான நாடகங்களில் சிலவற்றை நினைவூட்டுகிறது. இது மூன்று கதாபாத்திரங்களை உள்ளடக்கிய ஒரு அடர்த்தியான மற்றும் மிகவும் உருவக நாடகமாகும், இது ஈரானுக்கும் ஈராக்குக்கும் இடையிலான மனிதர்கள் இல்லாத நிலத்தில் ஒரு தொட்டி கல்லறையில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஹாலிவுட்டின் தொழில்நுட்ப நுட்பத்தை அவர் விரும்புகிறார். 1986 ஆம் ஆண்டில் ஜிஹாத்தின் தொலைக்காட்சி பிரிவு மற்றும் ஐ. ஆர். ஜி. சியின் ஆடியோவிஷுவல் பிரிவில் சேர்ந்த சூப்பர் 8 மற்றும் அனிமேஷன் திரைப்படத் தயாரிப்பில் முந்தைய பின்னணி கொண்ட சில போர் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் ஹடமிகியாவும் ஒருவர். மறைக்கப்பட்ட தடைசெய்யப்பட்ட தலைப்புகளைப் பற்றி பேச்சுவார்த்தை நடத்த அவர் போரையும் அதன் தீவிர சூழ்நிலைகளையும் ஒரு வாகனமாகப் பயன்படுத்துகிறார். கார்க்கே முதல் ரைன் வரை ஒரு சில முன்னாள் வீரர்கள் போரில் பங்கேற்பது குறித்து சந்தேகம் கொண்டுள்ளனர். தொலைக்காட்சி தொடரான தி ரெட் மண் (2002-2003), ஈராக் ஆக்கிரமிப்பின் போது எல்லையின் எந்தப் பக்கம் சொந்தமானது என்ற குழப்பத்தை சித்தரிப்பதன் மூலம், ஒரு ஒரே மாதிரியான நிறுவனம் என்ற தேசத்தின் கருத்தாக்கத்தின் அபத்தத்தை தற்காலிகமாக அம்பலப்படுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் ஒரு ஈரானிய அரபு மற்றும் ஒரு ஈராக்கிய அரபு இடங்களுக்கு இடையில் சித்தரிக்கிறது. அவரது திரைப்படங்கள் வித்தியாசமான மற்றும் எதிர்பாராத வகையான வருவாயை அற்புதமாக கையாளுகின்றன. ஃப்ரம் கர்கேஹ் டு ரைன் மற்றும் தி சென்ட் ஆஃப் ஜோசப் ஷர்ட் ஆகியவற்றில் காணப்பட்ட நாடுகடத்தப்பட்டவர்களின் உருவத்தின் மூலம், பார்வையாளர்கள் போரின் சர்வதேச நோக்கத்தைப் புரிந்துகொள்கிறார்கள் என்றும், ஒரு தேசத்தை பிணைப்பது நிலத்தை விட அதிகம் என்றும் ரோக்ஸான் வர்ஸி குறிப்பிடுகிறார். கூட்டுறவின் மூலம் எந்த ஈரானியனும் போரின் அடையாளத்திலிருந்து தப்பிக்க முடியாது என்று ஹடமிகியா நம்புகிறார். எனவே, ஒவ்வொரு ஈரானியரும் துக்கச் செயலில் பங்கேற்கிறார்கள். அவரது திரைப்படங்கள் தேசத்தை அதன் மரணத்துடன் அழகான மற்றும் கலை வழியில் வழங்குவதன் மூலம் துக்கத்திற்கு ஒரு புதிய மற்றும் பாதுகாப்பான சாம்ராஜ்யத்தைத் திறக்கின்றன. அதன்பிறகு, தி க்ரோனிகல்ஸ் ஆஃப் விக்டரி (1986-1988) போர் ஆவணத் தொலைக்காட்சித் தொடரில் மோர்டேசா அவினியின் தாக்கத்தால், ஹடமிகியா கற்பனை மண்டலத்திலிருந்து திரும்புவதை சித்தரிக்கிறார், அந்த பயணத்தை சாத்தியமாக்கிய காட்சி சாம்ராஜ்யத்தின் வழியாக. அதே நேரத்தில் இந்த திரைப்படங்கள் விசுவாசத்தின் முக்கியத்துவத்தை மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகின்றன, அவை உண்மையான உலகில், இன்னும் நம்முடன் இருப்பவர்களுடன் இருப்பதன் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகின்றன. தி கிளாஸ் ஏஜென்சியில், அவர் ஒரு போர் வீரருக்கு ஒரே சாத்தியமான மற்றும் சரியான முடிவாக தியாகத்தை கருதுகிறார். அவர் கர்பலா முன்னுதாரணத்தின் கருப்பொருள்களை, குறிப்பாக தியாகம் மற்றும் சுய தியாகம் ஆகியவற்றை வரைந்து, டாஸியேவின் கூறுகளைப் பயன்படுத்துகிறார். மேலும், முஸ்தாஸ் 'ஆப் என்ற கருத்து அவரது படங்களில் உள்ளது. குறிப்பாக, மோர்டெசா அவினியின் சேக்ரட் டிஃபென்ஸ் படங்களுக்குப் பிறகு ஹடமிகியாவின் மெலோட்ராமாக்கள் போர் திரைப்படங்களின் அடையாளமாக இருந்து வருகின்றன. ஹாதமிகியாவின் திரைப்படங்கள் போர் வீரர்களின் அதிர்ச்சியையும், போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தில் அவர்கள் வாழ்ந்த ஆதரவற்ற வாழ்க்கையையும் மையமாகக் கொண்டிருந்தன, அதே நேரத்தில் அவினியின் திரைப்படங்கள் வீரர்களின் வீரத்தையும் இஸ்லாமிய குடியரசுக்காக போராட வேண்டியதன் அவசியத்தையும் ஊக்குவித்தன, இருப்பினும் இரு இயக்குனர்களும் போர் வீரரின் ஒரு மோசமான பார்வையை நிலைநிறுத்தினர். போர் சினிமா அரசியல் அமைப்பின் கருத்தியல், கவர்ச்சிகரமான மற்றும் ஜனரஞ்சக பண்புகளை உரையாற்றினாலும், இவை போரின் பின்னணியில் எழுப்பப்படுகின்றன, அரசியல் விமர்சனமாக அல்ல. உண்மையில் இந்த திரைப்படங்கள் ஒரு அரசியல் வகையை விட போர் வகையைச் சேர்ந்தவை. நாட்டின் கொந்தளிப்பான அரசியல் சூழல் காரணமாக, பல திரைப்படங்கள் அரசியல் ரீதியாக கருதப்பட்டன. ஏனென்றால், இந்த படங்களை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது மக்கள் குறியீடுகளைத் தேடினர். இப்ராஹிம் ஹடமிகியா மேற்கில் உள்ள ஜெர்மனியில் உள்ள கார்க்கேஹிலிருந்து ரைன் வரை படம்பிடித்தார். இந்தப் படம் மீண்டும் ஒன்றிணைவதற்கான அழைப்பு, புரட்சியால் அந்நியப்படுத்தப்பட்ட பெண்கள், குறிப்பாக மேற்கத்திய நாடுகளுக்கு உடல் ரீதியாக வீட்டை விட்டு வெளியேறியவர்கள் திரும்புவதற்கான அழைப்பு. இந்த படத்தில், ஆண்களுக்கும் பெண்களுக்கும் இடையிலான பிளவு-இந்த விஷயத்தில் சகோதரர் மற்றும் சகோதரி-மற்றும் அவர்களுக்கு இடையிலான கலாச்சார இடைவெளி அவர்கள் வசிக்கும் வெவ்வேறு நாடுகளால் காட்டப்படுகிறது. மேற்கத்தியமயமாக்கப்பட்ட சகோதரி தனது தீவிர மத ஈரானிய சகோதரருடன் சமரசம் செய்யப்பட வேண்டும். இந்த படம் தனது வீரர்களை கவுரவிப்பதில் அரசு தோல்வியடைந்ததற்கு ஒரு சக்திவாய்ந்த குற்றச்சாட்டாக இருந்தது. பிற கலை இதழ்களால் பெரிதும் பாராட்டப்பட்டாலும், கைஹான் இந்த திரைப்படத்தை போரின் வெற்றிகளையும் பெருமைகளையும் குறிக்க சினிமா தோல்வியடைந்ததற்கு மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு என்று கண்டித்தார். செய்தித்தாள் அதன் வாசகர்களை புதிய ஒழுக்கக்கேடான போக்கு குறித்து எச்சரித்தது, மேலும் கலாச்சார மற்றும் இஸ்லாமிய வழிகாட்டுதல் அமைச்சகம் மீண்டும் தவறு செய்ததாகக் குறிப்பிட்டது; அதன் சினிமா பிரிவு படத்திற்கு 1 மில்லியன் டாலர் பட்ஜெட்டை வழங்கியது. தி சென்ட் ஆஃப் ஜோசப் 'ஸ் ஷர்ட் (1996) ஹடமிகியாவின் முதல் பெண்களை மையமாகக் கொண்ட திரைப்படமாகும். ஹாதமிகியாவின் படங்களில் உள்ள பெண் கதாபாத்திரங்கள் பொதுவாக முக்கிய கதாபாத்திரங்களாக இல்லாவிட்டாலும் வெளிப்படையான இருப்பைக் கொண்டுள்ளன. போர் சகாப்தம் பல திரைப்படங்களின் கருப்பொருளாக மாறியுள்ளது, அவற்றில் சில போர்க்காலத்தில் நகரங்களின் நிலைமையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. யூனியன் ஆஃப் தி குட் (1992) இல் ஹடமிகியா தெஹ்ரானின் பொதுவான உருவத்தை ஒரு அமைதியான நகரமாக சித்தரிக்கிறார், இது ஒரு ராக்கெட் போரின் இடமாக மாறியது, சில சமயங்களில் இந்த அமைதியும் அமைதியும் ஆம்புலன்ஸ்கள் மற்றும் தீயணைப்பு அலாரங்களின் சத்தத்துடன் உடைகிறது. ஈரான்-ஈராக் போரை அனுபவித்த ஈரானிய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் குழுவின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உறுப்பினர்களில் ஒருவரான அங்கீகாரம் ஹடமிகியா, போருக்குப் பிந்தைய ஈரானை போரின் வீரர்களின் ஏமாற்றத்தையும், மதச்சார்பற்ற சமூகம் மற்றும் அதன் வாக்குறுதிகளை மீறிய அரசாங்கத்தின் நடத்தையையும் சித்தரிப்பதன் மூலம் விமர்சன ரீதியாகப் பார்த்த முதல் பாசிஜ் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவர். அவரது திரைப்படங்கள் பரந்த பார்வையாளர்களை ஈர்க்கின்றன, ஏனெனில் அவை பல மதச்சார்பற்ற ஈரானியர்கள் வழக்கமான பாசிஜ் அரசாங்க பிரச்சாரம் மற்றும் மதச்சார்பற்ற அரசாங்க எதிர்ப்பு உணர்வு என்று வரையறுக்கும் இடையே உள்ள மெல்லிய கோட்டை மென்மையாக பின்பற்றுகின்றன. அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், அவரது திரைப்படங்கள் ஈரானியர்களுக்கு போரைப் பற்றி சிந்திக்கவும் விவாதிக்கவும் ஒரு இடத்தை அனுமதித்துள்ளன. மேலும், அவர்கள் ஒரு தலைமுறை இளம் ஈரானியர்களை போர் மற்றும் பொதுவாக புரட்சிகர விழுமியங்களை மறுபரிசீலனை செய்ய ஊக்குவித்துள்ளனர். ஈரானிய பார்வையாளர்களுக்காக ஒரு அமெரிக்க திரைப்படக் காட்சியை மொழிபெயர்த்தும், ஈரான்-ஈராக் போரைப் போல தோற்றமளிக்கும் அவரது திறன், போரின் உலகளாவிய தன்மையை சுட்டிக்காட்டுகிறது, இது திரைப்பட விமர்சகர்களால் கவனிக்கப்படாத ஒரு பிரச்சினையாகும். இருப்பினும் தி கிளாஸ் ஏஜென்சி (1998) அமெரிக்க விமர்சகர்களால் நிராகரிக்கப்பட்டது, இது நாய் நாள் பிற்பகல் (சிட்னி லுமெட், 1975) இன் ஈரானிய பதிப்பை உருவாக்கும் முயற்சியைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை, ஹடமிகியா தி ரெட் ரிப்பன் (1999) போன்ற பிற பிரதிபலிப்புகளைச் செய்தார், இது போல் தெரிகிறது ஆங்கில நோயாளி (அந்தோனி மிங்கெல்லா, 1996). அரசியல் கருத்துக்கள் அவர் தேசத்திற்கு ஒரு திறந்த கடிதம் எழுதுவதன் மூலம் சீர்திருத்தவாதி சயீத் ஹஜ்ஜாரியனின் படுகொலை முயற்சியை விமர்சித்தார். திரைப்படவியல் இயக்குநராக குறும்படங்கள் திரைப்படங்கள் தொலைக்காட்சித் தொடர்கள் பிற படைப்புகள் குறும்படங்கள் தொலைக்காட்சித் தொடர்கள் ஆவணத் தோற்றங்கள் விருதுகள் மற்றும் பரிந்துரைகள் அடிக்குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் இப்ராஹிம் ஹாதமிகியாவின் முதல் வலைத்தளம் (பாரசீக மொழியில்) இப்ராஹிம் ஹாதமிகியாவின் இரண்டாவது வலைத்தளம் (பாரசீக மொழியில்) இப்ராஹிம் ஹாதமிகியாவின் வாழ்க்கை வரலாறு இப்ராஹிம் ஹாதமிகியாவின் போர்ட்ஃபோலியோ 1961 பிறப்புகள் வாழும் மக்கள் ஈரானிய அஜர்பைஜானியர்கள் ஈரானிய திரைப்பட இயக்குநர்கள் ஈரானிய திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் தெஹ்ரானில் இருந்து திரைப்பட மக்கள் சிறந்த இயக்குனர் வெற்றியாளர்களுக்கு தயாரிப்பாளர்கள் சிறந்த திரைக்கதை வெற்றியாளர்களுக்கான சிறந்த திரைப்பட கிரிஸ்டல் சிமோர்க் கிரிஸ்டல் சிமோர்க்கை வென்றவர்கள்