Studio monitor
ஸ்டுடியோ மானிட்டர்கள் என்பது ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்கள், திரைப்படத் தயாரிப்பு, தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோக்கள், ரேடியோ ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் ப்ராஜெக்ட் அல்லது ஹோம் ஸ்டுடியோக்கள் போன்ற தொழில்முறை ஆடியோ தயாரிப்பு பயன்பாடுகளுக்காக குறிப்பாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஸ்பீக்கர் வளையங்களில் உள்ள ஒலிபெருக்கிகள் ஆகும், அங்கு துல்லியமான ஆடியோ மறுஉருவாக்கம் முக்கியமானது. ஆடியோ பொறியாளர்களிடையே, மானிட்டர் என்ற சொல் பேச்சாளர் ஒப்பீட்டளவில் தட்டையான (நேரியல்) கட்டம் மற்றும் அதிர்வெண் பதில்களை உருவாக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதைக் குறிக்கிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இது குறிப்பிட்ட அதிர்வெண்களுக்கு குறைந்தபட்ச முக்கியத்துவம் அல்லது வலியுறுத்தலை வெளிப்படுத்துகிறது, ஒலிபெருக்கி மூல ஆடியோவின் தொனி குணங்களின் துல்லியமான மறுஉருவாக்கத்தை அளிக்கிறது ("நிறமற்றது" மற்றும் "வெளிப்படையானது" ஒத்த சொற்கள்), மேலும் குறிப்பிட்ட அதிர்வெண்களின் தொடர்புடைய கட்ட மாற்றம் இருக்காது-அதாவது ஸ்டீரியோ பதிவுகளுக்கான ஒலி-நிலை கண்ணோட்டத்தில் எந்த விலகலும் இல்லை. ஸ்டீரியோ ஒலி-நிலை தேவைகளுக்கு அப்பால், ஒரு நேரியல் கட்ட பதில் தூண்டுதல் பதில் "ஸ்மியரிங்" எதிர்கொள்ளாமல் மூலத்திற்கு உண்மையாக இருக்க உதவுகிறது. ஒரு மானிட்டரைப் பற்றிய தகுதியற்ற குறிப்பு பெரும்பாலும் அருகிலுள்ள புலம் (கச்சிதமான அல்லது நெருக்கமான புலம்) வடிவமைப்பைக் குறிக்கிறது. இது கேட்பவருக்கு அருகாமையில் ஒரு ஸ்டாண்ட் அல்லது மேசையில் உட்காரும் அளவுக்கு சிறிய பேச்சாளர், இதனால் கேட்பவர் கேட்கும் பெரும்பாலான ஒலி சுவர்கள் மற்றும் கூரையிலிருந்து பிரதிபலிப்பதை விட நேரடியாக பேச்சாளரிடமிருந்து வருகிறது (இதனால் அறையிலிருந்து நிறம் மற்றும் எதிரொலிப்பு). மானிட்டர் ஸ்பீக்கர்களில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட வகை இயக்கி இருக்கலாம் (எ. கா., ஒரு ட்வீட்டர் மற்றும் ஒரு வூஃபர்) அல்லது, பாஸ் டிரம் போன்ற குறைந்த அதிர்வெண் ஒலிகளைக் கண்காணிக்க, கூடுதல் சப் வூஃபர் பெட்டிகளும் பயன்படுத்தப்படலாம். நடுத்தர களம் அல்லது தொலைதூர கள பயன்பாட்டிற்காகவும் வடிவமைக்கப்பட்ட ஸ்டுடியோ மானிட்டர்கள் உள்ளன. இவை பெரிய ஸ்டுடியோ சூழலுக்கு பொருத்தமான சுமார் 12 அங்குலம் அல்லது பெரிய வூஃபர்களைக் கொண்ட பெரிய மானிட்டர்கள் ஆகும். அவை இனிப்பு இடத்தின் அகலத்தை விரிவுபடுத்துகின்றன, இது "பல நபர்களுக்கு துல்லியமான ஸ்டீரியோ இமேஜிங்" ஐ அனுமதிக்கிறது. அவை திரைப்பட மதிப்பெண் சூழல்களில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அங்கு திரையரங்குகள் போன்ற பெரிய அளவிலான பகுதிகளின் உருவகப்படுத்துதல் முக்கியமானது. மேலும், ஸ்டுடியோ மானிட்டர்கள் வீட்டு ஹை-ஃபை ஒலிபெருக்கிகளை விட உடல் ரீதியாக வலுவான முறையில் தயாரிக்கப்படுகின்றன; அதேசமயம் வீட்டு ஹை-ஃபை ஒலிபெருக்கிகள் பெரும்பாலும் சுருக்கப்பட்ட வணிக பதிவுகளை மட்டுமே இனப்பெருக்கம் செய்ய வேண்டும், ஸ்டுடியோ மானிட்டர்கள் அதிக அளவு மற்றும் திடீர் ஒலி வெடிப்புகளை சமாளிக்க வேண்டும். ஒலிபெருக்கிகளைப் பயன்படுத்தி நிகழ்ச்சியின் அழகியல் தகுதிகளை மதிப்பிடுவதற்கும், விரும்பிய முடிவை அடைய ஆடியோ கலத்தல் மற்றும் மாஸ்டரிங் மூலம் சமநிலையை மாற்றியமைப்பதற்கும் ஒலிபெருக்கிகளைப் பயன்படுத்தும் ஆடியோ பொறியாளர்களை ஒலிபரப்பு மற்றும் பதிவு நிறுவனங்கள் பயன்படுத்துகின்றன. ஆடியோ செயலாக்க சங்கிலியின் பல்வேறு புள்ளிகளில் ஒலிபெருக்கிகளும் தேவைப்படுகின்றன, இதனால் பொறியாளர்கள் நிரல் கேட்கக்கூடிய சிதைவு அல்லது பின்னணி சத்தம் போன்ற தொழில்நுட்ப குறைபாடுகளிலிருந்து நியாயமான முறையில் விடுபட்டிருப்பதை உறுதி செய்ய முடியும். பொறியாளர் வழக்கமான கேட்பவர்களால் பயன்படுத்தப்படும் பரந்த அளவிலான பின்னணி அமைப்புகளில் (அதாவது. உயர்நிலை ஆடியோ, கடிகார ரேடியோக்களில் குறைந்த தரமான ரேடியோக்கள் மற்றும் கிளப் பிஏ அமைப்புகளில், கார் ஸ்டீரியோ அல்லது ஹோம் ஸ்டீரியோவில் "பூம் பாக்ஸ்"). பிபிசி போன்ற சில ஒளிபரப்பாளர்கள் பொதுவாக "செயல்திறனின் மிக உயர்ந்த நடைமுறைத் தரத்தின்" மானிட்டர்களைப் பயன்படுத்துவதில் நம்பிக்கை கொண்டாலும், சில ஆடியோ பொறியாளர்கள் வழக்கமான அமைப்புகளின் பிரதிநிதியாக இருக்க சராசரி தொழில்நுட்பத் தரத்தின் ஒலிபெருக்கிகளைக் கொண்டு கண்காணிப்பு மேற்கொள்ளப்பட வேண்டும் என்று வாதிடுகின்றனர். இருப்பினும், நிறைய நேரடி பொருட்களைக் கையாளும் ஒரு பொது ஒளிபரப்பாளராக, ஸ்டுடியோ மானிட்டர்கள் "தவிர்க்கக்கூடிய குறைபாடுகளிலிருந்து முடிந்தவரை சுதந்திரமாக இருக்க வேண்டும்" என்ற கருத்தை பிபிசி கொண்டுள்ளது. நிஜ வாழ்க்கை குறைந்த தர ஒலி அமைப்புகள் மிகவும் வேறுபட்டவை என்று வாதிடப்படுகிறது, கிடைக்கக்கூடிய ஒவ்வொரு வகை அமைப்பின் பண்புகளையும் ஈடுசெய்வது சாத்தியமற்றது; இயக்க ஊழியர்களால் கண்டறியப்படாமல் இருக்கும்போது தொழில்நுட்பக் குறைபாடுகள் ஒரு சிறுபான்மை கேட்பவர்களுக்கு கூட வெளிப்படையாக இருக்கக்கூடாது. ஒலி பரிமாற்ற அறிவியலில் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம் இருப்பதால், திட்டத்தை உருவாக்கும் ஸ்டுடியோவில் உள்ள உபகரணங்கள் அதை இனப்பெருக்கம் செய்வதில் பயன்படுத்தப்படும் உபகரணங்களை விட உயர்ந்த தரமான செயல்திறனைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், ஏனெனில் முந்தையது நீண்ட ஆயுளைக் கொண்டுள்ளது. உண்மையில், பெரும்பாலான தொழில்முறை ஆடியோ தயாரிப்பு ஸ்டுடியோக்கள் சந்தையில் பின்னணி அமைப்புகளின் வரம்பை விரிவுபடுத்தும் பல மானிட்டர்களைக் கொண்டுள்ளன. திரைப்பட அரங்குகள், ஹை-ஃபை ஸ்டைல் ஸ்பீக்கர்கள், கார் ஸ்பீக்கர்கள், போர்ட்டபிள் மியூசிக் சிஸ்டம்கள், பிசி ஸ்பீக்கர்கள் மற்றும் நுகர்வோர் தர ஹெட்ஃபோன்கள் ஆகியவற்றில் பயன்படுத்தக்கூடிய பெரிய, விலையுயர்ந்த ஸ்பீக்கர்களின் மாதிரிகள் இதில் அடங்கும். பெருக்குதல்ஃ ஸ்டுடியோ மானிட்டர்கள் "செயலில்" இருக்கலாம் (ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட உள் சக்தி பெருக்கி (கள்) உட்பட), அல்லது செயலற்ற (வெளிப்புற சக்தி பெருக்கி தேவை). செயலில் உள்ள மாதிரிகள் பொதுவாக இரு பெருக்கப்படுகின்றன, அதாவது உள்ளீட்டு ஒலி சமிக்ஞை குறைந்த மற்றும் அதிக அதிர்வெண் கூறுகளுக்கான செயலில் உள்ள குறுக்குவெட்டு மூலம் இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்படுகிறது. இரண்டு பகுதிகளும் தனித்தனி குறைந்த மற்றும் உயர் அதிர்வெண் பெருக்கிகளைப் பயன்படுத்தி பெருக்கப்படுகின்றன, பின்னர் குறைந்த அதிர்வெண் பகுதி ஒரு வூஃப்பருக்கு அனுப்பப்படுகிறது மற்றும் உயர் அதிர்வெண் பகுதி ஒரு ட்வீட்டர் அல்லது ஹார்னுக்கு அனுப்பப்படுகிறது. இரு-பெருக்கம் செய்யப்படுகிறது, இதனால் ஒரு தூய்மையான ஒட்டுமொத்த ஒலி இனப்பெருக்கம் பெற முடியும், ஏனெனில் சமிக்ஞைகள் சக்தி பெருக்கத்திற்கு முன் செயலாக்க எளிதானது. நுகர்வோர் ஒலிபெருக்கிகள் இந்த பல்வேறு வடிவமைப்பு இலக்குகளைக் கொண்டிருக்கலாம் அல்லது இல்லாமலும் இருக்கலாம். 1920 மற்றும் 1930 களின் வரலாறு 1920 மற்றும் 1930 களில் பதிவுத் துறையின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில், ஸ்டுடியோ மானிட்டர்கள் முதன்மையாக செயல்திறன் மற்றும் பதிவு பற்றிய கலை மதிப்பீடுகளைச் செய்வதை விட சத்தம் குறுக்கீடு மற்றும் வெளிப்படையான தொழில்நுட்ப சிக்கல்களைச் சரிபார்க்க பயன்படுத்தப்பட்டன. இசைக்கலைஞர்கள் நேரலையில் பதிவு செய்யப்பட்டனர் மற்றும் தயாரிப்பாளர் இந்த அடிப்படையில் செயல்திறனை தீர்மானித்தார், அது போதுமான அளவு கைப்பற்றப்பட்டிருப்பதை உறுதிசெய்ய எளிய முயற்சித்த மற்றும் உண்மையான மைக்ரோஃபோன் நுட்பங்களை நம்பியிருந்தார்; வெளிப்படையான தொழில்நுட்ப குறைபாடுகள் எதுவும் அசல் பதிவை கெடுத்திருக்கவில்லை என்பதை சரிபார்க்க மானிட்டர்கள் மூலம் பின்னணி பயன்படுத்தப்பட்டது. இதன் விளைவாக, ஆரம்பகால மானிட்டர்கள் அடிப்படை ஒலிபெருக்கி பெட்டிகளாக இருந்தன. அந்த சகாப்தத்தின் அதிநவீன ஒலிபெருக்கிகள் பெரிய ஹார்ன் ஏற்றப்பட்ட அமைப்புகளாக இருந்தன, அவை பெரும்பாலும் திரையரங்குகளில் பயன்படுத்தப்பட்டன. உயர்நிலை ஒலிபெருக்கி வடிவமைப்பு திரைப்படத் துறையின் கோரிக்கைகளிலிருந்து வளர்ந்தது மற்றும் ஆரம்பகால ஒலிபெருக்கி முன்னோடிகளில் பெரும்பாலோர் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் பணிபுரிந்தனர், அங்கு அவர்கள் சினிமா ஒலியின் சிக்கல்களைத் தீர்க்க முயன்றனர். ஸ்டீரியோஃபோனிக் ஒலி அதன் ஆரம்ப கட்டத்தில் இருந்தது, பிரிட்டனில் ஈ. எம். ஐ. யில் பணிபுரிந்த ஒரு பொறியாளரால் முன்னோடியாக இருந்தது. ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களுக்கான மானிட்டர்களை வடிவமைப்பது ஒரு முக்கிய முன்னுரிமை அல்ல. 1940 கள் மற்றும் 1950 களில் ஸ்டுடியோ மானிட்டராக வெளிப்படையாக உருவாக்கப்பட்ட முதல் உயர்தர ஒலிபெருக்கி 1944 இல் ஆல்டெக் லான்சிங் டுப்லெக்ஸ் 604 ஆகும். இந்த புதுமையான இயக்கி வரலாற்று ரீதியாக ஜேம்ஸ் புல்லஃப் லான்சிங்கின் வேலையிலிருந்து வளர்ந்து வருவதாகக் கருதப்படுகிறது, அவர் முன்பு 1936 இல் ஷியரர் ஹார்னுக்கான ஓட்டுநர்களை வழங்கியிருந்தார், இது ஒரு பேச்சாளர், இது மோஷன்-பிக்சர் ஒலியில் தொழில்துறை தரமாக மாறியது. அவர் சிறிய சின்னத்தையும் வடிவமைத்திருந்தார், இது அந்த நேரத்தில் மோஷன் பிக்சர் ஸ்டுடியோ மானிட்டராக பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. 604 ஒப்பீட்டளவில் கச்சிதமான கோஆக்சியல் வடிவமைப்பாக இருந்தது, ஒரு சில ஆண்டுகளுக்குள் இது அமெரிக்காவில் தொழில்துறை தரமாக மாறியது, இது அடுத்த 25 ஆண்டுகளில் அதன் பல்வேறு அவதாரங்களில் (604 பதினொரு மாதிரி மாற்றங்களைச் சந்தித்தது) பராமரிக்கப்பட்டது. இது 1950கள் மற்றும் 60கள் முழுவதும் அமெரிக்க ஸ்டுடியோக்களில் பொதுவானதாக இருந்தது, மேலும் 1998 வரை தொடர்ச்சியான தயாரிப்பில் இருந்தது. இங்கிலாந்தில், டானாய் தனது சொந்த கோஆக்சியல் வடிவமைப்பான டூயல் கான்சென்ட்ரிக்கை அறிமுகப்படுத்தியது, மேலும் இது ஐரோப்பாவில் அமெரிக்காவில் நடைபெற்ற ஆல்டெக் 604 போன்ற அதே குறிப்பு பாத்திரத்தை ஏற்றது. பிரிட்டிஷ் பிராட்காஸ்டிங் கார்ப்பரேஷன் ஆராய்ச்சியாளர்கள் 1948 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் பெறக்கூடிய பல பேச்சாளர்களைப் பற்றி மதிப்பீடுகளை நடத்தினர், ஆனால் வணிக ஒலிபெருக்கி தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்ய மிகக் குறைவாக இருப்பதைக் கண்டறிந்தனர். பிபிசிக்கு உண்மையான தொழில்முறை மற்றும் உள்நாட்டு அமைப்புகள் சூழல்களுக்குள் நிரல் பொருட்களுடன் நன்றாக வேலை செய்யும் பேச்சாளர்கள் தேவைப்பட்டனர், மேலும் அதிர்வெண்-பதில், விலகல், அனெகோயிக் அறைகளில் மானிட்டர்கள் போன்ற தொழில்நுட்ப அளவீடுகளை நிறைவேற்றுவது மட்டுமல்லாமல். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பிபிசி மானிட்டர்கள் சமநிலையாக ஒலிக்கவும், தொனியில் நடுநிலையாக இருக்கவும், வண்ணமயமாக்கல் இல்லாததாகவும் இருக்க வேண்டும் என்று கோரியது. இந்த வயதான வடிவமைப்புகளின் சோனிக் தோல்விகள் இருந்தபோதிலும், தொழில்துறையில் கண்காணிப்பு பயன்பாடு மிகவும் பழமைவாதமாக இருந்தது, தொழில்துறை "தரநிலைகளை" கிட்டத்தட்ட ஏகபோகமாக நம்பியிருந்தது. ஆல்டெக் 604 மிகவும் மோசமான அதிர்வெண் பதிலைக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் கிட்டத்தட்ட அனைத்து அமெரிக்க ஸ்டுடியோக்களும் அதை தொடர்ந்து பயன்படுத்தின, ஏனெனில் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு தயாரிப்பாளரும் பொறியியலாளரும் அதன் ஒலியை நெருக்கமாக அறிந்திருந்தனர் மற்றும் அதன் சோனிக் வரம்புகள் மூலம் கேட்பதில் பயிற்சி பெற்றனர். அறிமுகமில்லாத மானிட்டர்கள் மூலம் பதிவு செய்வது, தொழில்நுட்ப ரீதியாக எவ்வளவு முன்னேறியிருந்தாலும், ஆபத்தானது, ஏனென்றால் பொறியாளர்கள் தங்கள் சோனிக் கையொப்பங்களுடன் அறிமுகமில்லாதவர்கள் மோசமான தயாரிப்பு முடிவுகளை எடுக்க முடியும், மேலும் தயாரிப்பு ஊழியர்களுக்கு புதிய மானிட்டர்களுடன் பழகுவதற்கு விலையுயர்ந்த ஸ்டுடியோ நேரத்தை வழங்குவது நிதி ரீதியாக சாத்தியமற்றது. இதன் விளைவாக, ஒவ்வொரு அமெரிக்க ஸ்டுடியோவிலும் 604 இன் தொகுப்பு மற்றும் ஒவ்வொரு ஐரோப்பிய ஸ்டுடியோவிலும் ஒரு டானாய் டூயல் கான்சென்ட்ரிக் அல்லது இரண்டு இருந்தன. இருப்பினும், 1959 ஆம் ஆண்டில், அதன் தொழில்துறை மேலாதிக்கத்தின் உச்சத்தில், ஆல்டெக் 604 ஐ 605 ஏ டுப்லெக்ஸ் மூலம் மாற்றும் தவறைச் செய்தது, இது அதன் முந்தைய வடிவமைப்பை விட தாழ்ந்ததாக பரவலாகக் கருதப்படுகிறது. சில பதிவு நிறுவனங்கள் மற்றும் ஸ்டுடியோக்களிலிருந்து ஒரு பின்னடைவு ஏற்பட்டது, இது ஆல்டெக்கின் போட்டியாளரான ஜேபிஎல் (முதலில் 604 வடிவமைப்பாளர் ஜேம்ஸ் பி. லான்சிங் தொடங்கிய நிறுவனம்) சார்பு மானிட்டர் சந்தையில் ஊடுருவ அனுமதித்தது. கேபிடல் ரெக்கார்ட்ஸ் தங்கள் ஆல்டெக்குகளை ஜேபிஎல் டி 50 மானிட்டர்களுடன் மாற்றியது, சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர்களின் இங்கிலாந்து இணை நிறுவனமான இஎம்ஐயும் ஜேபிஎல் நிறுவனத்திற்கு நகர்ந்தது. விமர்சனங்களுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக ஆல்டெக் 604 ஐ "ஈ" பதிப்பு சூப்பர் டுப்லெக்ஸ் என மீண்டும் அறிமுகப்படுத்திய போதிலும், இப்போது அவர்கள் போட்டியிட ஒரு பெரிய தொழில்துறை போட்டியாளரைக் கொண்டிருந்தனர். அடுத்த தசாப்தத்தில் ஸ்டுடியோ மானிட்டர் வடிவமைப்பில் பெரும்பாலான முன்னேற்றங்கள் ஜேபிஎல்லில் இருந்து தோன்றின. இங்கிலாந்தில் பொது ஒளிபரப்பாளராக, தொழில்துறை தரங்களை வரையறுப்பதில் பிபிசி தீர்மானகரமான பங்கைக் கொண்டிருந்தது. அதன் புகழ்பெற்ற ஆராய்ச்சித் துறைகள் தங்கள் வெவ்வேறு ஒளிபரப்பு தேவைகளுக்கு ஏற்ற ஸ்டுடியோ மானிட்டரை தீர்மானிப்பதில் கணிசமான வளங்களை முதலீடு செய்தன, மேலும் முதல் கொள்கைகளிலிருந்து தங்கள் சொந்த மாதிரிகளையும் உருவாக்கின. ஒரு மோனௌரல் அமைப்பில் ஒலி இலக்கை 1958 ஆம் ஆண்டு ஆராய்ச்சிக் கட்டுரை அடையாளம் கண்டதுஃ ஒலி இனப்பெருக்கம் செய்யும் அமைப்பின் வடிவமைப்பை இலக்காகக் கொண்ட இலட்சியம் யதார்த்தவாதம் என்று கருதப்படுகிறது, அதாவது. கேட்பவர் தன்னை ஒலியின் அசல் மூலத்தின் முன்னிலையில் இருப்பதாக கற்பனை செய்ய முடியும். இயற்கையை மேம்படுத்தும் முயற்சியில் மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்ட சமிக்ஞைகளை செயலாக்குவதில் முறையான பரிசோதனைக்கு வாய்ப்பு உள்ளது, இருப்பினும், யதார்த்தவாதம் அல்லது முடிந்தவரை அதை அணுகுவதற்கான அணுகுமுறை, நிச்சயமாக சாதாரண நிலையாகக் கருதப்பட வேண்டும் மற்றும் தவிர்க்கக்கூடிய புறப்பாடுகள் இந்த நிலையில் இருந்து, சில சந்தர்ப்பங்களில் நியாயப்படுத்தப்பட்டாலும், அமைப்பின் நிரந்தர அம்சமாக மாற அனுமதிக்கக்கூடாது. ஒலிபெருக்கியை வடிவமைப்பதில், பிபிசி அளவு, எடை மற்றும் செலவுக் கருத்தாய்வுகளுக்கு இடையில் சமரசம் செய்ய வேண்டும் என்பதை நிறுவியது. இயல்பாகவே எளிமையான குறுக்குவெட்டு நெட்வொர்க் காரணமாக இருவழி வடிவமைப்புகள் விரும்பப்பட்டன, ஆனால் அந்த நேரத்தில் ஸ்பீக்கர் இயக்கி தொழில்நுட்பத்தின் வரம்புகளுக்கு உட்பட்டிருந்தன-அந்த நேரத்தில் 1.5 கிலோஹெர்ட்ஸ் வரை செயல்பட்ட சில உயர் அதிர்வெண் அலகுகள் இருந்தன, அதாவது வூஃபர் சுமார் 2 கிலோஹெர்ட்ஸ் வரை கணிக்கக்கூடிய முறையில் செயல்பட வேண்டும். பிபிசி 1959 ஆம் ஆண்டில் 58 மிமீ செலஸ்டியன் ட்வீட்டர் மற்றும் 380 மிமீ குட்மேன்ஸ் பாஸ் யூனிட்டைப் பயன்படுத்தி எல்எஸ்5/1 என்ற இரு வழி ஸ்டுடியோ மானிட்டரை உருவாக்கியது, ஆனால் தொடர்ந்து பாஸ் யூனிட்டுகளின் நிலைத்தன்மையில் சிக்கல்களைக் கொண்டிருந்தது. புதிய தெர்மோபிளாஸ்டிக்ஸ் மூலம் தயாரிக்கப்பட்ட 305 மிமீ பாஸ் கூம்பின் வெற்றிகரமான சோதனை எல்எஸ்5/5 மற்றும் எல்எஸ்5/6 மானிட்டர்களின் வளர்ச்சி மற்றும் வரிசைப்படுத்தலுக்கு வழிவகுத்தது, இது அதன் முன்னோடியின் 60 சதவீத அளவை மட்டுமே ஆக்கிரமித்தது. பதிவு செய்வது குறைந்து "நேரடி" ஆக மாறியது மற்றும் பல தடமறிதல் மற்றும் அதிகப்படியான டப்பிங் வழக்கமாக மாறியது, ஸ்டுடியோ மானிட்டர் பதிவு செயல்முறைக்கு மிகவும் முக்கியமானது. டேப்பில் இருந்ததற்கு வெளியே அசல் செயல்திறன் இல்லாதபோது, மானிட்டர் அனைத்து பொறியியல் மற்றும் உற்பத்தி முடிவுகளுக்கும் தொடுகல்லாக மாறியது. இதன் விளைவாக, துல்லியம் மற்றும் வெளிப்படைத்தன்மை மிக முக்கியமானதாக மாறியது, மேலும் 604 ஐ இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக தரமாக தக்கவைத்ததில் பழமைவாதம் தெளிவாகத் தெரிகிறது, இது புதிய தொழில்நுட்ப வளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது. இது இருந்தபோதிலும், 604 தொடர்ந்து பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது-முக்கியமாக பல பொறியாளர்களும் தயாரிப்பாளர்களும் தங்கள் சோனிக் கையொப்பத்தை நன்கு அறிந்திருந்ததால் அவர்கள் மாற்ற தயங்கினர். ஜனவரி 1963 இல் வெளியிடப்பட்ட ஒரு பிபிசி வெள்ளை அறிக்கையில், ஆசிரியர்கள் இரண்டு-சேனல் ஸ்டீரியோஃபோனியை ஆராய்ந்தனர், மேலும் திரையரங்குகளில் ஏற்கனவே கிடைத்த பல-சேனல் ஸ்டீரியோஃபோனியுடன் ஒப்பிடும்போது இது ஒரு பாதகமான நிலையில் இருப்பதாகக் குறிப்பிட்டார், அதில் "முழு நோக்கம் கொண்ட விளைவுகள் ஒலிபெருக்கிகளுக்கு முன்னால் ஒரு தடைசெய்யப்பட்ட பகுதிக்குள் அமைந்துள்ள பார்வையாளர்களுக்கு மட்டுமே தெளிவாகத் தெரியும்". 2-சேனல் அமைப்புகளில் சிதறல் மற்றும் திசை பற்றிய இடர்ப்பாடுகளை ஆசிரியர்கள் வெளிப்படுத்தினர், "நேருக்கு நேர் கேட்கும் ஏற்பாடு" ஒரு உள்நாட்டு அமைப்பில் மையமாக அமைந்துள்ள பார்வையாளருக்கு ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய விளக்கக்காட்சியை வழங்க முடியவில்லை என்று குறிப்பிட்டார். அந்த ஆய்வுக் கட்டுரை பின்வருமாறு முடிவடைந்ததுஃ "உள்நாட்டு உபகரணங்களுக்கு பொருந்தும் அழகியல் மற்றும் பொருளாதார வரம்புகளுக்குள் பொருத்தமான திசை பண்புகளை அடைவதற்கு, கார்ப்பரேஷன் அல்லது வானொலி துறையால் இதுவரை இந்த விஷயத்தில் அர்ப்பணிக்க முடிந்ததை விட மிகப் பெரிய ஆராய்ச்சி முயற்சி தேவைப்படும். ஸ்டுடியோ பயன்பாட்டிற்காக அதன் பெரிய இரு வழி மானிட்டர்களை பூர்த்தி செய்ய, பிபிசி அதன் வெளிப்புற ஒளிபரப்பு கண்காணிப்பிற்காக 400 ஹெர்ட்ஸ் முதல் சுமார் 20 கிலோஹெர்ட்ஸ் வரையிலான அதிர்வெண் வரம்பை அருகிலுள்ள கள கண்காணிப்புக்காக ஒரு சிறிய பேச்சாளரை உருவாக்கியது. இடம் மற்றும் மொபைல் ஒலிபரப்பு வேன்கள் போன்ற ஹெட்ஃபோன்களைப் பயன்படுத்துவது திருப்திகரமாக இல்லாத சூழ்நிலைகள் முக்கிய தடைகளாக இருந்தன. 1968 ஆம் ஆண்டில் செய்யப்பட்ட அளவீட்டு சோதனைகள் மற்றும் LS5/8 க்கு எதிரான விரிவான ஆடியோ வேலை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில்-அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே பயன்பாட்டில் இருந்த ஒரு பெரிய "கிரேடு I மானிட்டர்"-மற்றும் நேரடி ஆதாரங்களுடன், பிபிசி ஆராய்ச்சித் துறை LS3/5 ஐ உருவாக்கியது, இது புகழ்பெற்ற LS3/5A ஆக மாறியது, இது 1975 முதல் 1990 களின் பெரும்பகுதி வரை பிபிசி மற்றும் ஆடியோஃபைல்களால் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1960 களின் பிற்பகுதியில் ஜேபிஎல் இரண்டு மானிட்டர்களை அறிமுகப்படுத்தியது, இது தொழில்துறையில் முன்னுரிமையைப் பெற உதவியது. 4320 ஆல்டெக் 604 க்கு நேரடி போட்டியாளராக இருந்தது, ஆனால் மிகவும் துல்லியமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த பேச்சாளராக இருந்தது, மேலும் இது தொழில்துறை தரத்திற்கு எதிராக விரைவாக ஊடுருவியது. இருப்பினும், மிகவும் கச்சிதமான 4310 தான் நெருக்கமான அல்லது "அருகிலுள்ள" கண்காணிப்பு என்ற யோசனையை அறிமுகப்படுத்தியதன் மூலம் கண்காணிப்பில் புரட்சியை ஏற்படுத்தியது. (ஒலி மூலத்திற்கு மிக அருகில் உள்ள ஒலி புலம் "அருகிலுள்ள புலம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. "மிகவும் நெருக்கமாக" என்பது பிரதிபலித்த ஒலி புலத்தை விட பெரும்பாலும் நேரடியானதைக் குறிக்கிறது. அருகிலுள்ள ஃபீல்ட் ஸ்பீக்கர் என்பது நெருக்கமான தூரங்களில் கேட்க வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய ஸ்டுடியோ மானிட்டர் ஆகும், எனவே, கோட்பாட்டில், மோசமான அறை ஒலியியியலின் விளைவுகள் பெரிதும் குறைகின்றன. 4310 ரெக்கார்டிங் கன்சோலில் வைக்கப்படும் அளவுக்கு சிறியதாக இருந்தது மற்றும் பாரம்பரிய பெரிய சுவர்-(அல்லது "சோஃபிட்") பொருத்தப்பட்ட பிரதான மானிட்டர்களை விட மிக நெருக்கமான தூரத்திலிருந்து கேட்கப்பட்டது. இதன் விளைவாக, ஸ்டுடியோ-ஒலி சிக்கல்கள் குறைக்கப்பட்டன. சிறிய ஸ்டுடியோக்கள் 4310 ஐடியலை கண்டறிந்தன, அந்த மானிட்டர் மற்றும் அதன் வாரிசான 4311,1970 கள் முழுவதும் ஸ்டுடியோ சாதனங்களாக மாறியது. முரண்பாடாக, 4310 ஆல்டெக் 604 இன் சோனிக் தனித்துவங்களைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அந்த காலத்தின் தொழில்நுட்பத் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வதற்காக ஒரு சிறிய தொகுப்பில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. 4311 தொழில் வல்லுநர்களிடையே மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, வளர்ந்து வரும் வீட்டு-ஆடியோ சந்தைக்கு ஜேபிஎல் ஒரு உள்நாட்டு பதிப்பை அறிமுகப்படுத்தியது. இந்த பேச்சாளர், ஜேபிஎல் எல்-100, (அல்லது "செஞ்சுரி") ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது மற்றும் சில ஆண்டுகளுக்குள் மிகப்பெரிய விற்பனையான ஹை-ஃபை பேச்சாளராக மாறியது. 1975 வாக்கில், பெரும்பாலான ஸ்டுடியோக்களுக்கு விருப்பமான கண்காணிப்பாளராக ஜேபிஎல் ஆல்டெக்கை முந்தியது. முக்கிய ஸ்டுடியோக்கள் தொடர்ந்து சுவரில் பொருத்தப்பட்ட பெரிய வடிவமைப்புகளைப் பயன்படுத்தின, அவை பிரம்மாண்டமான எஸ். பி. எல் மற்றும் அளவு பாஸ் ஆகியவற்றை உற்பத்தி செய்ய முடிந்தது. இந்த போக்கு தி ஹூவின் ஒரு டஜன் ஜேபிஎல் 4350 மானிட்டர்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் அதன் உச்சத்தை எட்டியது, ஒவ்வொன்றும் 125 டிபி திறன் கொண்டவை மற்றும் இரண்டு பதினைந்து அங்குல வூஃபர்கள் மற்றும் பன்னிரண்டு அங்குல நடுத்தர பாஸ் டிரைவர் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன. இருப்பினும், பெரும்பாலான ஸ்டுடியோக்கள் கார் ஸ்பீக்கர்கள் மற்றும் மலிவான வீட்டு அமைப்புகள் மூலம் பதிவுகள் எவ்வாறு ஒலிக்கும் என்பதை சரிபார்க்க மிகவும் மிதமான கண்காணிப்பு சாதனங்களையும் பயன்படுத்தின. இந்த வழியில் பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு பிடித்த "கிரோட்-பாக்ஸ்" மானிட்டர் ஆராடோன் 5 சி ஆகும், இது ஒரு கச்சா ஒற்றை-இயக்கி சாதனமாகும், இது வழக்கமான லோ-ஃபை ஒலியின் நியாயமான பிரதிபலிப்பைக் கொடுத்தது. இருப்பினும், பெஹிமோத் மானிட்டருக்கு எதிரான பின்னடைவு விரைவில் நடக்க இருந்தது. பங்க், புதிய அலை, இண்டி மற்றும் லோ-ஃபை ஆகியவற்றின் வருகையுடன், உயர் தொழில்நுட்ப பதிவு மற்றும் பெரிய கார்ப்பரேட் பாணி ஸ்டுடியோக்கள் அமைக்கப்பட்ட மற்றும் நீங்களே பதிவு செய்யும் முறைகளுக்கு ஒரு எதிர்வினை பிரபலமானது. சிறிய, குறைந்த விலை, ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களுக்கு சிறிய, குறைந்த விலையுள்ள மானிட்டர்கள் தேவைப்பட்டன, மேலும் 1978 ஆம் ஆண்டில் வீட்டு ஆடியோ சந்தைக்கு முரண்பாடாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட யமஹா என்எஸ்-10,1980 களில் பல ஸ்டுடியோக்களுக்கு விருப்பமான மானிட்டராக மாறியது. அதன் ஒலி-தரம் பெரும்பாலும் கேலி செய்யப்பட்டாலும், அதைக் கண்காணிக்கிறவர்களாலும் கூட, என்எஸ்-10 இன்றுவரை பயன்பாட்டில் உள்ளது, மேலும் கடந்த இருபத்தைந்து ஆண்டுகளில் வேறு எந்த மானிட்டரையும் விட அதன் உதவியுடன் பல வெற்றிகரமான பதிவுகள் தயாரிக்கப்பட்டுள்ளன. 1980கள்-1990களில் 1980களின் நடுப்பகுதியில் களத்திற்கு அருகிலுள்ள மானிட்டர் ஒரு நிரந்தர அங்கமாக மாறியது. பெரிய ஸ்டுடியோக்களில் இன்னும் பெரிய சோஃபிட் பொருத்தப்பட்ட பிரதான மானிட்டர்கள் இருந்தன, ஆனால் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் பொறியாளர்கள் தங்கள் பெரும்பாலான நேரத்தை அருகிலுள்ள களங்களுடன் பணிபுரிந்தனர். அக்காலத்தின் பொதுவான பெரிய மானிட்டர்கள் ஈஸ்ட்லேக்/வெஸ்ட்லேக் மானிட்டர்கள் இரட்டை 15 "பாஸ் அலகுகள், ஒரு மர இடைப்பட்ட ஹார்ன் மற்றும் ஹார்ன் ஏற்றப்பட்ட ட்வீட்டர் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தன. யுஆர்இஐ 813-ம் பிரபலமாக இருந்தது. எட் லாங் உருவாக்கிய டைம்-அலைன் செயலற்ற குறுக்குவெட்டு நெட்வொர்க்குடன் கிட்டத்தட்ட வயதற்ற ஆல்டெக் 604 ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டு, இது குறைந்த மற்றும் உயர் அதிர்வெண் கூறுகளின் ஒலி மையங்களை சீரமைக்க தாமத சுற்றுகளை உள்ளடக்கியது. ஃபாஸ்டெக்ஸ் "ஆய்வகத் தொடர்" மானிட்டர்கள் ஒரு சில உயர்நிலை ஸ்டுடியோக்களில் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஆனால் உற்பத்தி செலவுகள் அதிகரித்து வருவதால், அவை அரிதாக மாறின. ஒரு காலத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்திய ஜேபிஎல் படிப்படியாக அதிருப்தியில் விழுந்தது. மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க போக்குகளில் ஒன்று மென்மையான-குவிமாடம் மானிட்டர்களின் வளர்ச்சியாகும். இவை ஹார்ன் ஏற்றப்பட்ட ஓட்டுநர்கள் இல்லாமல் இயங்கின. கொம்புகள், நிலையற்ற பதில் மற்றும் செயல்திறனில் நன்மைகளைக் கொண்டிருந்தாலும், நீண்ட காலத்திற்கு கேட்பது கடினம். உயர்நிலை குவிமாடம் இடைப்பட்ட மற்றும் ட்வீட்டர்களின் சிதைவு இல்லாதது பகலும் (மற்றும் இரவும்) வேலை செய்வதை எளிதாக்கியது. ரோஜர் குவெஸ்டட், ஏடிசி, நீல் கிராண்ட் மற்றும் பிஎம்சி ஆகியோரால் வழக்கமான மென்மையான-குவிமாடம் அமைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன, மேலும் அவை செயலில் உள்ள குறுக்குவெட்டுகள் மற்றும் பெருக்கிகளின் அடுக்குகளால் தீவிரமாக இயக்கப்படுகின்றன. டாம் ஹிட்லி, பில் நியுவால் மற்றும் சாம் டொயோஷிமா போன்ற பிற மானிட்டர் மற்றும் ஸ்டுடியோ வடிவமைப்பாளர்கள் பேச்சாளர்/அறை இடைமுகம் குறித்த ஆராய்ச்சியைத் தொடர்ந்தனர் மற்றும் ஒரு நிலையான மற்றும் நடுநிலை கண்காணிப்பு சூழலை உருவாக்க அறை வடிவமைப்பு, பொறித்தல், உறிஞ்சுதல் மற்றும் பரவல் ஆகியவற்றில் முன்னேற்றங்களுக்கு வழிவகுத்தனர். 2000 களில் என்எஸ்-10 க்குப் பிந்தைய முக்கிய போக்கு, ஸ்பீக்கர் உறை ஓட்டுநர் பெருக்கிகளைக் கொண்டிருக்கும் இயங்கும் மானிட்டர்களின் கிட்டத்தட்ட உலகளாவிய ஏற்றுக்கொள்ளலாகும். செயலற்ற மானிட்டர்களுக்கு அவற்றை இயக்க அவுட்போர்டு பவர் பெருக்கிகளும் அவற்றை இணைக்க ஸ்பீக்கர் கம்பியும் தேவைப்படுகின்றன. சக்திவாய்ந்த மானிட்டர்கள், மாறாக, ஒப்பீட்டளவில் மிகவும் வசதியான மற்றும் நெறிப்படுத்தப்பட்ட ஒற்றை அலகுகள், கூடுதலாக, சந்தைப்படுத்துபவர்கள் பல தொழில்நுட்ப நன்மைகளை கோருகின்றனர். ஸ்பீக்கர் மற்றும் பெருக்கிக்கு இடையிலான இடைமுகத்தை உகந்ததாக மாற்றலாம், இது அதிக கட்டுப்பாடு மற்றும் துல்லியத்தை வழங்கக்கூடும், மேலும் பெருக்கி வடிவமைப்பில் முன்னேற்றங்கள் மின்னணுவியலின் அளவு மற்றும் எடையை கணிசமாகக் குறைத்துள்ளன. இதன் விளைவாக, செயலற்ற மானிட்டர்கள் திட்டம் மற்றும் வீட்டு ஸ்டுடியோக்களில் இயங்கும் மானிட்டர்களை விட மிகவும் குறைவாகவே உள்ளன. 2000களில், "மொழிபெயர்ப்பில்" கவனம் செலுத்தும் போக்கு இருந்தது. பொறியாளர்கள் மானிட்டர்களை அவற்றின் துல்லியத்திற்காக "மொழிபெயர்க்கும்" திறனைக் காட்டிலும் குறைவாகவே தேர்வு செய்தனர்-பங்கு கார் ரேடியோக்கள் மற்றும் நிலையான பூம் பெட்டிகள் முதல் மர்மமான ஆடியோஃபைல் அமைப்புகள் வரை பல்வேறு பின்னணி அமைப்புகளில் பதிவுகளை நன்றாக ஒலிக்கச் செய்தனர். கலப்பு பொறியாளர் கிறிஸ் லார்ட்-ஆல்ஜ் குறிப்பிட்டுள்ளபடிஃ தொண்ணூற்று ஐந்து சதவீதம் பேர் தங்கள் காரில் அல்லது மலிவான வீட்டு ஸ்டீரியோவில் இசையைக் கேட்கிறார்கள்; 5 சதவீதம் பேர் சிறந்த அமைப்புகளைக் கொண்டிருக்கலாம்; மற்றும் 1 சதவீதம் பேர் 20,000 டாலர் ஸ்டீரியோவைக் கொண்டிருக்கலாம். எனவே அது சிறிய விஷயங்களில் நன்றாக இல்லை என்றால், என்ன பயன்? நீங்கள் விரும்பும் இந்த பெரிய, அழகான, பழமையான, $10,000 இயங்கும் மானிட்டர்களுக்கு முன்னால் நீங்கள் கலக்கலாம். ஆனால் வேறு யாரிடமும் இந்த மானிட்டர்கள் இல்லை, எனவே நீங்கள் ஒரு மொழிபெயர்ப்பு சிக்கலுடன் முடிவடையும் வாய்ப்பு அதிகம் ". ஆனால் மொழிபெயர்ப்புக்கு என்ன கருவிகள் உதவுகின்றன என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை. சில தயாரிப்பாளர்கள் துல்லியம் இன்னும் சிறந்த உத்தரவாதம் என்று வாதிடுகின்றனர். ஒரு தயாரிப்பாளர் அல்லது ஆடியோ பொறியாளர் ஒரு "புகழ்ச்சியான" மானிட்டர் ஸ்பீக்கரைப் பயன்படுத்தி பதிவு செய்யப்பட்ட டிராக்குகள் மற்றும் மிக்ஸிங் டிராக்குகளைக் கேட்டால், மைக்கிங் அல்லது பதிவு செய்யும் தரத்தில் உள்ள நுட்பமான சிக்கல்களை அவர்கள் இழக்க நேரிடலாம், இது மிகவும் துல்லியமான மானிட்டர் அம்பலப்படுத்தும். பெரும்பாலான நுகர்வோர் இசையைக் கேட்பதால், மானிட்டர்கள் வீட்டு ஆடியோ மற்றும் கார் ஸ்பீக்கர்களைப் பிரதிபலிக்க வேண்டும் என்று மற்ற தயாரிப்பாளர்கள் கருதுகின்றனர். மானிட்டர்கள் இடைவிடாமல் தெளிவற்றதாக இருக்க வேண்டும் என்று இன்னும் நம்புகிறார்கள், இதனால் தயாரிப்பாளரும் பொறியியலாளரும் பதிவுகளை நன்றாக ஒலிக்க கடினமாக உழைக்க வேண்டும். ஹை-ஃபை பேச்சாளர்களுடன் ஒப்பீடு எந்த பேச்சாளர், மானிட்டர் அல்லது ஹை-ஃபை ஒலி அமைப்பு, வடிவமைப்பு கொள்கை அல்லது செலவைப் பொருட்படுத்தாமல், முற்றிலும் தட்டையான அதிர்வெண் பதிலைக் கொண்டிருக்கவில்லை; அனைத்து பேச்சாளர்களும் ஒலியை ஓரளவு வண்ணமயமாக்குகிறார்கள். மானிட்டர் ஸ்பீக்கர்கள் முடிந்தவரை வண்ணமயமாக்கலில் இருந்து விடுபட்டதாக கருதப்படுகின்றன. நுகர்வோர் பேச்சாளர்களுக்கும் ஸ்டுடியோ மானிட்டர்களுக்கும் இடையில் கடுமையான வேறுபாடு இல்லை என்றாலும், உற்பத்தியாளர்கள் தங்கள் சந்தைப்படுத்தல் பொருட்களில் உள்ள வேறுபாட்டை மேலும் மேலும் வலியுறுத்துகின்றனர். பொதுவாக, ஸ்டுடியோ மானிட்டர்கள் உடல் ரீதியாக வலுவானவை, ஸ்டுடியோவில் நடக்கக்கூடிய அதிக அளவு மற்றும் உடல் தட்டுகளை சமாளிக்க, மற்றும் ஹை-ஃபை ஸ்பீக்கர்களை விட குறுகிய தூரத்தில் (எ. கா., களத்திற்கு அருகில்) கேட்க பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இருப்பினும் எதுவும் அவற்றைத் தடுக்கவில்லை ஒரு வீட்டு அளவிலான சூழலில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு முக்கிய பதிவு இதழான சவுண்ட் ஆன் சவுண்டில், சுய-பெருக்கப்பட்ட (செயலில்) ஸ்டுடியோ மானிட்டர் மதிப்புரைகளின் எண்ணிக்கை கடந்த இரண்டு தசாப்தங்களாக செயலற்ற மானிட்டர் மதிப்புரைகளின் எண்ணிக்கையை விட கணிசமாக அதிகமாக உள்ளது, இது ஸ்டுடியோ மானிட்டர்கள் பெரும்பாலும் சுய-பெருக்கப்பட்டவை என்பதைக் குறிக்கிறது, இருப்பினும் பிரத்தியேகமாக இல்லை. ஹை-ஃபை ஸ்பீக்கர்களுக்கு பொதுவாக வெளிப்புற பெருக்கம் தேவைப்படுகிறது. கண்காணிப்பான்கள் கிட்டத்தட்ட அனைத்து தொழில்முறை தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் ஆடியோ பொறியாளர்களால் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஸ்டுடியோ மானிட்டர்களின் கூறப்படும் நன்மை என்னவென்றால், தயாரிப்பு மற்ற ஒலி அமைப்புகளுக்கு சிறப்பாக மொழிபெயர்க்கிறது. 1970 களில், ஜேபிஎல் 4311 இன் உள்நாட்டு சமமான எல்-100, ஏராளமான வீடுகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது, அதே நேரத்தில் யமஹா என்எஸ்-10 1980 களில் உள்நாட்டு மற்றும் தொழில் ரீதியாக சேவை செய்தது. ஆரம்பத்தில் ஒரு "வணிக தயாரிப்பு" ஆக இல்லாவிட்டாலும், பிபிசி எல்எஸ் 3/5 ஏ மானிட்டரின் உற்பத்திக்கு உரிமம் பெற்றது, இது உள்நாட்டில் பயன்படுத்தப்பட்டது. இது 1975 முதல் சுமார் 1998 வரை அதன் இருபது ஆண்டு வாழ்க்கையில் வணிக ரீதியாக வெற்றிகரமாக இருந்தது. தி அப்சல்யூட் சவுண்டில் பால் சீடரின் கூற்றுப்படி, பிபிசி பேச்சாளர் ஒரு "உற்சாகமான, கவனம் செலுத்திய மற்றும் விசுவாசமான பின்தொடர்பை" குவித்துள்ளார். அவற்றின் விற்பனையின் மதிப்பீடுகள் வேறுபடுகின்றன, ஆனால் பொதுவாக 100,000 ஜோடி பந்து மைதானத்தில் உள்ளன. ஜெனெலெக், நியூமன் (முன்பு க்ளீன் + ஹம்மல்), குவெஸ்டட் மற்றும் எம் & கே போன்ற தொழில்முறை ஆடியோ நிறுவனங்கள் தொழில்முறை மானிட்டர் சந்தையில் முக்கிய வீரர்களைக் கொண்ட ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் ரெக்கார்ட் தயாரிப்பாளர்களுக்கு கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக விற்கின்றன. பெரும்பாலான நுகர்வோர் ஆடியோ உற்பத்தியாளர்கள் வீட்டு ஹை-ஃபை அமைப்புகளுக்கான ஸ்பீக்கர்களை வழங்குவதில் தங்களை மட்டுப்படுத்திக் கொள்கிறார்கள். ஆம்பியன் ஒலிபெருக்கிகள், ஏ. டி. ஏ. எம், டைனாடியோ, ஃபோகல்/ஜே. எம் லேப்ஸ், ஜே. பி. எல், பி. எம். சி, சுரவுன்டெக் மற்றும் டான்னாய் போன்ற இரு உலகங்களிலும் பரவியிருக்கும் நிறுவனங்கள் தங்கள் மானிட்டர் மற்றும் ஹை-ஃபை வரிகளை தெளிவாக வேறுபடுத்துகின்றன. ஒலிபெருக்கி ஒலியியல் ஒலிபெருக்கி உற்பத்தியாளர்களின் பட்டியல் டிஜிட்டல் அறை திருத்தம் அறை ஒலியியல் குறிப்புகள் ஆடியோ பொறியியல் ஒலிபெருக்கிகள்