Wyld's Great Globe
வைல்ட்ஸ் கிரேட் குளோப் (வைல்ட்ஸ் குளோப் அல்லது வைல்ட்ஸ் மான்ஸ்டர் குளோப் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) 1851 மற்றும் 1862 க்கு இடையில் லண்டனின் லெய்செஸ்டர் சதுக்கத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு ஈர்ப்பாகும், இது புகழ்பெற்ற வரைபடத் தயாரிப்பாளரும் போட்மினின் முன்னாள் நாடாளுமன்ற உறுப்பினருமான ஜேம்ஸ் வைல்ட் (1812-1887) என்பவரால் கட்டப்பட்டது. ஒரு நோக்கத்திற்காக கட்டப்பட்ட மண்டபத்தின் மையத்தில் விட்டம் கொண்ட ஒரு மாபெரும் கோளம் இருந்தது. புவி வெற்று மற்றும் ஒரு படிக்கட்டு மற்றும் உயரமான தளங்களைக் கொண்டிருந்தது, இது பொது உறுப்பினர்கள் ஏறக்கூடிய வகையில் பூமியின் மேற்பரப்பை அதன் குழிவான உட்புறத்தில் பார்க்க முடியும், இது பிளாஸ்டர் ஆஃப் பாரிஸில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மலைத்தொடர்கள் மற்றும் ஆறுகள் அனைத்தையும் அளவிடுகிறது. பஞ்ச் இந்த ஈர்ப்பை "ஒரு புவியியல் கோளம், இது மனது ஒரே நேரத்தில் விழுங்க முடியும்" என்று விவரித்தார். சுற்றியுள்ள காட்சியகங்களில் வைல்டின் வரைபடங்கள், கோளங்கள் மற்றும் கணக்கெடுப்பு உபகரணங்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டிருந்தன. பெரிய கண்காட்சியில் குளோப் கட்டப்பட வேண்டும் என்று வைல்ட் முதலில் முன்மொழிந்தார், ஆனால் அதன் அளவு மற்றும் அதை ஒரு விளம்பர முயற்சியாக இயக்குவதற்கான வைல்டின் விருப்பம் அதை கிரிஸ்டல் அரண்மனைக்குள் இடம்பெறுவதைத் தடுத்தது, எனவே வைல்ட் லெய்செஸ்டர் சதுக்கத்தின் தோட்டங்களின் உரிமையாளர்களுடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார், மேலும் நீண்ட சண்டைக்குப் பிறகு அதை பத்து ஆண்டுகளுக்கு அங்கு வைப்பதற்கான ஒப்பந்தத்தைப் பெற்றார். கண்காட்சி மண்டபம் மற்றும் பூமியின் மாதிரி ஆகியவை பெரிய கண்காட்சியுடன் ஒத்துப்போக அவசரமாக கட்டப்பட்டன. அதன் முதல் ஆண்டில் கிரேட் குளோப் ஒரு மகத்தான வெற்றியைப் பெற்றது, பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கை கிரேட் கண்காட்சிக்கு அடுத்தபடியாக இருந்தது, ஆனால் 1852 முதல் ஈர்ப்பில் பொதுமக்களின் ஆர்வம் மெதுவாக குறைந்தது. ஒரு குழிவான பூகோளத்தின் புதுமை வைல்ட்டுக்கு தொடர்ந்து பாராட்டுக்களைப் பெற்றாலும், அவர் மற்ற கல்வி இடங்களிலிருந்து போட்டியை எதிர்கொண்டார், மேலும் பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கையை பராமரிப்பதற்காக சலுகையின் பொழுதுபோக்குகளை மாற்றியமைக்க வேண்டியிருந்தது. வைல்ட் மேற்பூச்சு கண்காட்சிகளை நடத்தினார் மற்றும் தற்போதைய நிகழ்வுகள் குறித்து சொற்பொழிவுகளை வழங்கினார், மேலும் ஒரு தேசிய புவியியல் மற்றும் இனவியல் அருங்காட்சியகத்தை நிறுவுவதற்காக "காஸ்மோஸ் இன்ஸ்டிடியூட்" க்கு ஈர்ப்பின் உரிமையை மாற்ற முயன்றார். 1862 ஆம் ஆண்டில், நிலத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான வைல்டின் ஒப்பந்தம் காலாவதியானபோது, கண்காட்சி மண்டபம் அகற்றப்பட்டு, பூகோளத்தை உடைத்து ஸ்கிராப்புக்காக விற்கப்பட்டது. லெய்செஸ்டர் சதுக்க தோட்டங்களின் சிக்கலான உரிமை, கண்காட்சி கட்டிடம் அகற்றப்பட்ட பின்னர் தோட்டங்களை மீட்டெடுப்பதற்கான தனது ஒப்பந்தத்தை வைல்ட் மதிக்கத் தவறியது, பாராளுமன்றத்தில் விரிவான சட்ட மோதல்களுக்கும் கேள்விகளுக்கும் வழிவகுத்தது. வைல்ட் இறுதியாக தோட்டங்களில் தனது நலன்களை விற்றார், 1874 ஆம் ஆண்டில் அவை லண்டன் நகரத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டன. மாபெரும் கோளங்களுக்கான பிற முன்மொழிவுகள் இருந்தபோதிலும், ஒரு சில கட்டப்பட்டன, 1935 ஆம் ஆண்டு வரை மாசசூசெட்ஸின் பாஸ்டனில் உள்ள மேரி பேக்கர் எடி நூலகத்தில் செஸ்டர் லிண்ட்சே சர்ச்சிலின் மாப்பரியம் வடிவத்தில் ஒரு பெரிய குழிவான கோளம் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. ஜேம்ஸ் வைல்ட் ஒரு புகழ்பெற்ற புவியியலாளரும் வரைபட விற்பனையாளரும் ஆவார். அவர் ஜேம்ஸ் வைல்ட் தி எல்டர் (1790-1836) மற்றும் எலிசா (நீ லெக்) ஆகியோரின் மூத்த மகன் ஆவார். 1838 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஜான் ஹெஸ்டரின் மகள் அன்னேவை மணந்தார், அவர்களுக்கு இரண்டு குழந்தைகள் இருந்தனர், அவர்களில் ஒருவர் ஜேம்ஸ் ஜான் கூப்பர் வைல்ட் ஒரு வரைபட வெளியீட்டாளராகவும் ஆனார். 1836 ஆம் ஆண்டில் அவரது தந்தை இறந்த பிறகு, சாரிங் கிராஸை தளமாகக் கொண்ட வளர்ந்து வரும் குடும்ப வரைபடம் தயாரிக்கும் வணிகத்தின் ஒரே உரிமையாளராக வைல்ட் ஆனார். லண்டன் மற்றும் கலிபோர்னியாவின் தங்க வயல்கள் போன்ற பல்வேறு பகுதிகளை உள்ளடக்கிய அவரது வரைபடங்கள் மிகவும் மதிக்கப்பட்டன, மேலும் வைல்ட் ஒரு வரைபடத் தயாரிப்பாளராக ஒரு சிறந்த நற்பெயரைக் கொண்டிருந்தார்; அவர் 1839 இல் ராயல் புவியியல் சங்கத்தின் உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் விக்டோரியா ராணி மற்றும் இளவரசர் ஆல்பர்ட் ஆகியோருக்கு புவியியலாளராக நியமிக்கப்பட்டார் (அவருக்கு முன்பு அவரது தந்தையாக இருந்ததைப் போல). அவர் வணிகத்தில் ஒரு சந்தர்ப்பவாத அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் வரைபடங்கள் மற்றும் வழிகாட்டிகளின் ஏராளமான வெளியீட்டாளராக இருந்தார் (பூமியின் உட்புறத்தில் ஒரு நாடு கண்டுபிடிக்கப்பட்டால் வைல்ட் அதன் வரைபடத்தை "அது கண்டுபிடிக்கப்பட்டவுடன், அதற்கு முன்பு இல்லையென்றாலும்" விரைவில் தயாரிப்பார் என்று பஞ்ச் கூறினார்), ஆனால் அவரது திட்டங்கள் எப்போதும் வெற்றிபெறவில்லை; 1830 களின் பிற்பகுதியில் "ரயில்வே மேனியாவிலிருந்து" அவர் லாபம் ஈட்டிய போதிலும், இதன் விளைவாக தோல்வியுற்ற ரயில்வே நிறுவனங்களுடன் பல நீதிமன்ற வழக்குகளில் சிக்கிக் கொண்டார், மேலும் லண்டன் ரயில் நெட்வொர்க்கின் வரைபடங்கள் மற்றும் வழிகாட்டிகளை அச்சிடுவதன் மூலம் அவர் தன்னை மிகைப்படுத்தினார், அதில் திட்டமிடப்பட்ட நிலையங்கள் மற்றும் இணைப்புகள் அடங்கும், ஆனால் பின்னர் கட்டப்படவில்லை. ஆயுத ஆய்வுக்கு எதிராக லாபி செய்ய சர்வேயர்கள் சங்கம் மற்றும் சர்வேயர்கள் நிறுவனம் ஆகிய இரண்டையும் தொடங்க அவர் உதவினார், ஏனெனில் அதன் நடவடிக்கைகள் தனது வணிகத்தை அச்சுறுத்துவதாக அவர் உணர்ந்தார், ஆனால் இந்த சங்கங்கள் தோல்வியடைந்தபோது, அவர் நடைமுறை ரீதியாக தனது நிறுவனத்தை புதிய ஓஎஸ் வரைபடங்களுக்கான ஆறு அதிகாரப்பூர்வ விற்பனை நிலையங்களில் ஒன்றாக நியமித்தார். அவருக்கு ராயல் பிரிட்டிஷ் வங்கியில் ஒரு கணக்கு இருந்தது, அது 1856 இல் சரிந்தது, பல வைப்பாளர்களின் சேமிப்பை அழித்தது, ஆனால் அவரது இழப்புகளின் அளவு பதிவு செய்யப்படவில்லை. அவர் போட்மினின் தாராளவாத எம். பி. யாகவும் இருந்தார், இருப்பினும் அவர் கிரேட் குளோப்பை நிர்வகித்த பெரும்பாலான நேரங்களில் அவரது அரசியல் வாழ்க்கை இடைவேளையில் இருந்தது. 1848இல் நடைபெற்ற அவரது முதல் தேர்தலில் வாக்குச் சாவடிகளில் லஞ்சம் பெற்றதாக குற்றச்சாட்டுகள் எழுந்தன, இருப்பினும் இந்தக் குற்றச்சாட்டுகளை உறுதிப்படுத்த முடியாது என்று முடிவு செய்யப்பட்டது, மேலும் அவர் தனது இருக்கையை ஏற்க அனுமதிக்கப்பட்டார். கிரேட் குளோப் பற்றிய அவரது யோசனை பல ஆண்டுகளாக உருவாக்கப்பட்டதுஃ குறிப்புகள் மற்றும் கேள்விகளின் நிருபர் 1839 ஆம் ஆண்டிலேயே, வைல்ட் முந்தைய மாபெரும் பூகோளத் திட்டத்தைப் பற்றி விவாதிக்க ஒரு கூட்டத்தில் ஒரு குழிவான பூகோளத்தின் விஷயத்தைப் பற்றி பேசியதாகக் குறிப்பிட்டார். கண்காட்சி மண்டபத்திற்குள் ஒரு மாபெரும் கோளத்தை அமைக்கும் திட்டத்துடன் கிரேட் கண்காட்சியின் ஏற்பாட்டுக் குழுவை சைட் வைல்ட் அணுகியிருந்தார். அவர் அதை ஒரு கல்வி ஈர்ப்பாக முன்வைத்த போதிலும், வைல்ட்டின் உள்நோக்கம் அவரது வரைபடம் உருவாக்கும் வணிகத்தை மேம்படுத்த பூகோளத்தைப் பயன்படுத்துவதாகும். முன்மொழியப்பட்ட கண்காட்சியின் அளவு மற்றும் எந்த வணிக நிறுவனங்களும் தங்கள் பொருட்கள் அல்லது சேவைகளை விற்க கண்காட்சியை ஒரு தளமாகப் பயன்படுத்தக்கூடாது என்ற அமைப்பாளர்களின் முடிவு வைல்டின் திட்டத்தை நிராகரிக்க வழிவகுத்தது. அச்சமின்றி, வைல்ட் தனது திட்டத்திற்கு ஒரு மாற்று இடத்தைத் தேடத் தொடங்கினார்; கிரிஸ்டல் அரண்மனைக்குள் கட்டப்படாததற்கு பின்னர் கொடுக்கப்பட்ட காரணம், திட்டத்தின் வணிக அம்சத்தின் ஏற்பாட்டுக் குழுவால் எந்தவொரு நிராகரிப்பையும் விட முற்றிலும் இடம் இல்லாதது. லெய்செஸ்டர் சதுக்கத்தின் தோட்டங்களைப் பாதுகாப்பதற்கான பேச்சுவார்த்தைகள் ஏற்கனவே நடந்து வருவதாக 1850 நவம்பர் 30 அன்று தி பில்டரில் ஒரு கட்டுரை குறிப்பிட்டது. சார்லஸ் டிக்கன்ஸின் வீட்டு வார்த்தைகளில் "அலறல் பாலைவனம்" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, தோட்டங்கள் அந்த நேரத்தில் ஒரு அவமானகரமான பகுதியாக இருந்தன, "உடைந்த தண்டவாளங்கள், இறந்த பூனைகளுக்கு ஒரு கொள்கலன் மற்றும் அனைத்து வகையான அருவருப்புகளும்" மற்றும் "ஒருபோதும் பணக்கார இளைஞர்களுக்கான சந்திப்பு இடம்". பெரிய கண்காட்சி கட்டிடத்திற்கான தளமாக லெய்செஸ்டர் சதுக்கம் இளவரசர் ஆல்பர்ட்டின் ஆரம்ப தேர்வாக இருந்தது, ஆனால் அந்த தளம் மிக சிறியது என்று விரைவாக தள்ளுபடி செய்யப்பட்டது. தோட்டத்தின் உரிமையாளரான ஃபியோப் மோக்சேயுடன் £3,000 க்கு ஃப்ரீஹோல்டைப் பெற வைல்ட் ஒரு ஒப்பந்தத்தை மேற்கொண்டார், ஆனால் சதுக்கத்தின் மூன்று பக்கங்களிலும் உள்ள கட்டிடங்களுக்குச் சொந்தமான மற்றும் ஏற்கனவே மோக்சேயின் மறைந்த கணவர் எட்வர்ட் மோக்சேக்கு எதிராக ஒரு தீர்ப்பைக் கொண்டிருந்த துல்க் குடும்பத்தால் வைல்ட் கட்டிடத்தைத் தடுக்க முடிந்திருக்கும். 25 ஏப்ரல் 1851 முதல் பத்து ஆண்டுகளுக்கு நிலத்தைப் பயன்படுத்த வைல்டை அவர்கள் அனுமதிப்பார்கள், அதன் பிறகு அவர் ஆறு மாதங்களுக்குள் கட்டியிருந்த எந்த கட்டிடங்களையும் அகற்றிவிடுவார், மேலும் துல்க் குடும்பத்தின் ஒவ்வொரு கிளையும் 500 பவுண்டுகளுக்கு பாதி நிலத்தை வாங்க ஒரு வருட விருப்பத்தைக் கொண்டிருக்கும். வைல்ட் மற்றும் துல்க்ஸ் சதுக்கத்தின் வடக்குப் பகுதியில் உள்ள கட்டிடங்களின் உரிமையாளரான ஹென்றி வெப் உடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்த முயற்சித்த போதிலும், அவர்களால் ஒரு உடன்பாட்டை எட்ட முடியவில்லை, இறுதியில் அவர்கள் அவரது ஒப்புதல் இல்லாமல் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டனர். வைல்ட் தளத்தைத் தயாரிக்கத் தொடங்கியபோது, கட்டிடப் பணிகள் தொடர்வதைத் தடுக்க ஒரு தடை உத்தரவை பிறப்பிக்கும் தனது விருப்பத்தை வெப் அறிவித்தார். வைல்ட் வெப் உடன் பேச்சுவார்த்தைகளை மீண்டும் தொடங்கினார், இறுதியில் (ஜூலை 1851 இல், கட்டிடம் கட்டி முடிக்கப்பட்ட ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு) வெப் துல்க்ஸுடன் பத்து ஆண்டு ஒப்பந்தத்தை அனுமதிக்க ஒப்புக்கொண்டார். வைல்ட் நிலத்தின் மீதான தனது உரிமைகோரலைப் பற்றி இன்னும் பாதுகாப்பற்றதாக உணர்ந்தார், 1852 மற்றும் 1857 க்கு இடையில் அவர் ஒரு எம். பி. யாக இல்லாவிட்டாலும், பல ஆண்டுகளாக நாடாளுமன்றத்தில் பல மசோதாக்கள் வெளிவந்தன, அவை அவருக்கு ஆதரவாக தோட்டங்களுக்கு பட்டத்தை நிறுவுவதையோ அல்லது உறுதிப்படுத்துவதையோ நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தன. வைல்ட் ஆரம்பத்தில் கட்டுமானத்திற்காக பொது நிதியை நாட விரும்பியதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் செலவுகளின் மதிப்பீட்டிற்குப் பிறகு அவர் திருப்பிச் செலுத்துவதைப் பெற முடியாது என்று கருதி, அதற்கு பதிலாக முற்றிலும் வணிக முயற்சியில் முடிவு செய்தார். கட்டுமானத் திட்டமிடல் தி பில்டரில் ஒரு விளம்பரத்தின் மூலம், வைல்ட் இந்த திட்டத்திற்கான கட்டிடக் கலைஞராக எட்வர்ட் வெல்ச்சை ஒப்பந்தம் செய்தார். வெல்ச் தனது முதல் திட்டங்களை ஜனவரி 1851 இல் சமர்ப்பித்தார். இந்த திட்டங்களில் நான்கு திரையரங்குகளைக் கட்டுவதும் அடங்கும், அவை வைல்ட் தனது செலவுகளை ஈடுசெய்ய வாடகைக்கு எடுக்கத் திட்டமிட்டன, ஆனால் சதுக்கத்தில் வசிப்பவர்களிடமிருந்து கடுமையான எதிர்ப்பு ஏற்பட்டது, மேலும் வைல்ட் திட்டங்களை டெண்டர் செய்ய வைத்தபோது, மலிவான மேற்கோள்-ஜார்ஜ் மியர்ஸிலிருந்து-2,561 பவுண்டுகள். வெல்ச் இதை 1,888 பவுண்டுகளாக குறைக்க பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார், ஆனால் விலையை தடைசெய்யப்பட்டதாக தான் கருதுவதாக வைல்டிடம் தெரிவித்தார். அதே நேரத்தில் ஹென்றி வெப் உடனான பேச்சுவார்த்தைகளில் அவர் சிக்கியிருந்ததால், வைல்ட் குறைந்த லட்சியத்திற்கு தீர்வு காண வேண்டும் என்றும் "கட்டிடத்தின் அசல் வடிவமைப்பின் ஒரு பெரிய பகுதியை விட்டுக்கொடுக்க வேண்டும்" என்றும் முடிவு செய்தார். அவர் வெல்ச்சின் ஆரம்ப வடிவமைப்புகளை கட்டிடக் கலைஞர் எச். ஆர். அவை நடைமுறைக்கு சாத்தியமற்றவை என்று கருதிய ஆபிரகாம். வெல்ச் தனது காலக்கெடுவை பூர்த்தி செய்யும் திறனைப் பற்றி கவலைப்பட்ட வைல்ட், எந்தவொரு திட்டத்தையும் ஒப்புதலுக்காக ஆபிரகாமுக்கு அனுப்புமாறு கேட்டுக் கொண்டார். பிப்ரவரி 4 அன்று, தோட்டங்களுக்கான தனது திட்டங்களை முன்வைக்க வைல்ட் லெய்செஸ்டர் சதுக்கத்தில் வசிப்பவர்களை சந்தித்தார். இந்த கூட்டத்தில் அவர் ஃப்ரீஹோல்டுக்கு செலுத்திய 3,000 பவுண்டுகளுக்கு கூடுதலாக கட்டிடத்திற்கு 4,500 பவுண்டுகள் செலுத்த ஒப்புக்கொண்டதாகவும், பணிகளுக்கு 12,000 பவுண்டுகள் செலவாகும் என்றும் கூறினார்; இந்த திட்டத்திற்காக அவர் மொத்தம் 21,800 பவுண்டுகள் செலவழிக்க வேண்டியிருக்கும், இதில் புதிய தோட்டங்களுக்கான செலவு மற்றும் ஒரு புதிய அடைப்பு ரெயிலிங் ஆகியவை அடங்கும். நீண்ட விவாதத்திற்குப் பிறகு, கட்டிடம் அகற்றப்படும்போது தோட்டங்களை மீட்டெடுப்பதாக வைல்டிடமிருந்து பல்வேறு உத்தரவாதங்களைப் பெற்ற பிறகு, குடியிருப்பாளர்கள் குழு அவரது திட்டத்திற்கு ஒப்புதல் அளித்தது. பிப்ரவரி 24 அன்று, வைல்ட் வெல்ச்சை இந்த திட்டத்திலிருந்து ஓய்வு பெறுமாறு கேட்டுக் கொண்டார், அவர் இதுவரை செய்த பணிக்கு ஊதியம் வழங்கப்படும் என்று உறுதியளித்தார். வைல்ட் பின்னர் புதிய திட்டங்களை தயாரிக்க ஆபிரகாமுடன் ஒப்பந்தம் செய்தார். ஆபிரகாமின் வடிவமைப்புகளில் பூகோளத்திற்கு ஒரு புதிய துணைச் சுவர் இருந்தது (டிரஸ்களை ஆதரிக்காமல் விட்டுவிட்டதில் வெல்ச்சின் பிழை என்று அவர் கண்டதை சரிசெய்தார்), அதே போல் தோட்டங்களின் முழு பகுதியையும் உள்ளடக்கிய கட்டிடங்கள் வைல்ட் தனது சில செலவுகளை ஈடுசெய்ய வாடகைக்கு எடுக்க முடியும். குடியிருப்பாளர்கள் குழுவிடம் அவர் கூறியது இருந்தபோதிலும், வைல்ட் முழு கட்டிடப் பணிகளுக்கும் £2,000 வரவு செலவுத் திட்டத்தை நிர்ணயித்திருந்தார், எனவே வெளிப்புற கட்டிடங்களை வாங்க முடியவில்லை. ஆபிரகாமின் வடிவமைப்புகள்-கூடுதல் கட்டிடங்களைக் கழித்தல், ஆனால் ஜி. ஏ. வடிவமைத்த வட்டமான மூரிஷ் நடைபாதையுடன். ஜெர்மின்-15 மார்ச் 1851 அன்று இறுதி ஒப்புதல் பெற்றார், ஒப்பந்தத்திற்கான புதிய ஏலங்கள் வெல்ச்சின் அசல் திட்டங்களுக்கு இருந்ததை விட கணிசமாக அதிகமாக இருந்தபோதிலும். ஜார்ஜ் மியரின் நிறுவனம் மீண்டும் 2,755 பவுண்டுகளில் மலிவானதாக இருந்தது, மேலும் அவர் பணியைத் தொடர ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்டார். வெல்ச் மற்றும் ஆபிரகாம் இருவரும் இறுதியில் தங்கள் கட்டணத்தைப் பெற வழக்குத் தொடர வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. கட்டுமானப் பணிகள் மார்ச் நடுப்பகுதி வரை கட்டிடத்தின் வடிவமைப்பு இறுதி செய்யப்படவில்லை என்றாலும், துல்க்ஸுடனான ஒப்பந்தம் முடிவடைந்த உடனேயே கட்டுமானப் பணிகள் தொடங்கப்பட்டன (வைல்ட் உண்மையில் ஏப்ரல் வரை மோக்சேயிடமிருந்து நிலம் வாங்குவதை முடிக்கவில்லை). 1747 ஆம் ஆண்டில் வேல்ஸ் இளவரசர் ஃப்ரெடெரிகால் தோட்டத்தின் மையத்தில் அமைக்கப்பட்ட சி. பர்ச்சர்ட் என்பவரால் முதலாம் ஜார்ஜ் குதிரையேற்றச் சிலையை அகற்றுவது அவசியமாக இருந்தது (ஒருவேளை அவரது தந்தை இரண்டாம் ஜார்ஜை எரிச்சலூட்டுவதற்காக, அவர் தனது தந்தையுடன் மோசமான உறவில் இருந்தார்). சிலையின் சிகிச்சை பற்றிய விவரங்கள் தெளிவாக இல்லை; பெரும்பாலான நேரங்களில் அது கட்டப்பட்டபோது கட்டிடத்தின் அடியில் இருந்த ஒரு விசேஷமாக கட்டப்பட்ட குழிக்குள் குறைக்கப்பட்டதாக தெரிவிக்கப்பட்டது, ஆனால் அது வெட்டப்பட்டு புதைக்கப்பட்டதாகவோ அல்லது ஐரிஷ் தொழிலாளர்கள் அதை இடித்து துண்டுகளை எடுத்ததாகவும் கதைகள் இருந்தன. சிலையின் தலைவிதி குறித்து நாடாளுமன்றத்தில் ஒரு கேள்வி எழுப்பப்பட்டது (தவறுதலாக இரண்டாம் ஜார்ஜ் என்று அடையாளம் காணப்பட்டது), கேள்வி கேட்கப்பட்டபோது, வைல்ட்-அவர் [தனது] மாதிரியுடன் உறிஞ்சப்பட்டதால் அந்த இடத்தில் சிறிது நேரம் செலவிட்டார் என்று அவர் ஒப்புக்கொண்டார்-அது பரிசோதிக்கப்பட்டபோது களிமண்ணால் நிரப்பப்பட்ட ஈயம் மட்டுமே இருப்பது கண்டறியப்பட்டது மற்றும் "பிற குப்பைகளால்" வீசப்பட்டது என்று பதிலளித்தார். 1862 ஆம் ஆண்டில் குளோப் கட்டிடம் இடிக்கப்பட்டபோது, குதிரையின் உடல் அதன் பக்கத்தில் கிடந்தது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, மேலும் தலை பணிநீக்கத்தில் மூடப்பட்டிருப்பது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. பணிகள் துரிதமாக நடைபெற்றன. வைல்ட் இந்த திட்டத்தை இயக்கினார், ஆனால் அன்றாட தள மேலாண்மை பெரும்பாலும் மையர்ஸ் மற்றும் வைல்டின் அறிமுகமான ஹொராஷியோ மில்லரிடம் விடப்பட்டது, அவர் இந்த திட்டத்தில் ஆர்வம் காட்டினார். மில்லர் பின்னர் வைல்டுக்கு எதிரான நீதிமன்ற வழக்கிலும் ஈடுபட்டார், அவரது பணிக்கு நியாயமான ஊதியம் வழங்கப்படவில்லை என்று கூறினார்; நீதிமன்றம் வைல்டுக்கு ஆதரவாகக் கண்டறிந்தது. மையர்ஸ் நிர்வாகத்தின் கீழ், 300 கட்டிடக் கலைஞர்கள் கட்டிடத்தை முடிக்க பந்தயத்தில் ஈடுபட்டனர். பூமியின் உள் மேற்பரப்பை உருவாக்கும் வார்ப்புகளின் உற்பத்தி ஏற்கனவே நன்கு முன்னேறியிருந்தது, ஏனெனில் வைல்ட் குறைந்தது 1850 அக்டோபர் பிற்பகுதியில் இருந்து செயின்ட் பான்க்ராஸில் ஒரு பட்டறையில் அவற்றில் பணியாற்றி வந்தார். இருப்பினும், இந்தத் திட்டம் அதன் பிரச்சினைகள் இல்லாமல் இல்லை. அவர் பல ஆண்டுகளாக இந்த யோசனையை சிந்தித்து வந்தாலும், வேலை நடந்து கொண்டிருந்தபோது, இந்த திட்டம் பணத்திற்காக மட்டுமல்ல, கண்டுபிடிப்புக்காகவும் அழைக்கப்படுகிறது என்பதை வைல்ட் விரைவாக உணர்ந்தார்; பூகோளத்தின் வடிவமைப்பு மற்றும் உற்பத்தியில் பின்னடைவுகள் இருந்தன, அவை "ஒரு அளவு உழைப்பு மற்றும் ஒரு அளவிலான பயன்பாடு, பதட்டம் மற்றும் பொறுப்பு ஆகியவற்றைக் கோரியது, அதன் அளவிற்கு போதுமான மதிப்பீட்டை உருவாக்க முடியவில்லை". கிரேட் குளோப் இந்த வகையான முதல் திட்டம் அல்லஃ ஹோல்ஸ்டீன்-கோட்டோர்ப்பின் டியூக் ஃப்ரெடெரிக் III க்காக 1664 ஆம் ஆண்டில் ஒரு சிறிய வெற்று குளோப் முடிக்கப்பட்டது, மேலும் 1820 களில் பாரிஸில் சி. எஃப். பி. டெலாங்லார்டால் கட்டப்பட்ட ஜியோராமா வைல்டின் திட்டத்திற்கு ஒத்ததாக இருந்தது-உட்புற மேற்பரப்பில் பூமியைக் குறிக்கும் ஒரு பெரிய குளோப் மற்றும் பார்வையாளர்கள் ஈர்ப்பைக் காணக்கூடிய ஒரு ஜோடி சுழல் படிக்கட்டுகள். ஜியோராமா சிறியதாகவும், எளிமையானதாகவும் இருந்தது, ஒரு இரும்பு சட்டகத்தின் மீது போர்த்தப்பட்ட பொருள் மற்றும் காகிதத்தைப் பயன்படுத்தியது, மேலும் அங்கு பயன்படுத்தப்பட்ட முறைகள் வைல்டின் பெரிய, மிகவும் வலுவான பதிப்பிற்கு பொருந்தாது. கட்டுமான சிக்கல்கள் மற்றும் சிறிய விபத்துக்கள் (தொழிலாளர்கள் பயன்படுத்திய ஒரு கொட்டகை மே 18 அன்று எரிக்கப்பட்டது, இருப்பினும் யாரும் காயமடையவில்லை) திட்டத்தை சற்று தாமதப்படுத்தியது, ஆனால் கட்டுமானம் இரவும் பகலும் தொடர்ந்தது, மேலும் கட்டிடம் விரைவாக வடிவம் பெற்றதால் அது ஏறக்குறைய அதிக கவனத்தை ஈர்த்தது. மே 29 அன்று, வைல்ட் பத்திரிகைகளுக்கு ஒரு முன்னோட்டத்தை நடத்தி, விருந்தினர்களை அழைத்தார், மேலும் ஜூன் 2,1851 அன்று, பெரிய கண்காட்சி தொடங்கி ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, கிரேட் குளோப் பொதுமக்களுக்கு அதன் கதவுகளைத் திறக்க தயாராக இருந்தது. ஆபிரகாமின் வடிவமைப்பு, "பாசாங்கு இல்லை" என்று விவரிக்கப்பட்டாலும், உலகளாவிய ஒப்புதலைப் பெறவில்லைஃ லெய்செஸ்டர் சதுக்கத்தை கலைஞர்களான ஹோகார்த் மற்றும் ரெனால்ட்ஸ் ஆகியோரின் இல்லமாக நினைவுகூர்ந்த சிலருக்கு, "பாஸ்டர்ட் பைசண்டைன் கட்டிடக்கலை" "கொடூரமானது" மற்றும் இடத்திற்கு வெளியே இருந்தது. கண்ணாடி மற்றும் இரும்பு வேலைகளின் படிக அரண்மனை போன்ற கட்டுமானத்தில் உலகம் வைக்கப்படும் என்று வைல்ட் நம்பியதால் சதுக்கத்தில் வசிப்பவர்கள் செங்கல் கட்டிடத்தில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. இந்த திட்டத்திற்கு வைல்டின் பட்ஜெட்டை விட கணிசமாக அதிக செலவு ஏற்பட்டது. மில்லர் வி வைல்ட் மற்றும் ஆபிரகாம் வி வைல்ட் ஆகியோரின் வழக்குகளில், அவர் கட்டுமானப் பணிகளுக்காக 2,000 பவுண்டுகளை ஒதுக்கியதாகக் கூறினார், ஆனால் மதிப்பிடப்பட்ட இறுதி செலவு சுமார் 5,500 பவுண்டுகள் ஆகும், மேலும் வைல்ட் முன்மொழியப்பட்ட வெளிப்புற கட்டிடங்களை ரத்து செய்யாவிட்டால் 13,000 பவுண்டுகளுக்கு அருகில் இருந்திருக்கும். வடிவமைப்பில் (பெரும்பாலும் நடைமுறைக்கு மாறான) மாற்றங்களுக்கான வைல்ட்டின் தொடர்ச்சியான பரிந்துரைகள் கட்டிடப் பணிகளின் செலவு மற்றும் காலம் ஆகிய இரண்டையும் சேர்த்தன என்று ஆபிரகாம் கருத்து தெரிவித்தார். வீட்டு வார்த்தைகளில், ஹென்றி மோர்லி இந்த மாதிரியை தயாரிப்பதற்கான செலவு குடியிருப்பாளர்கள் கூட்டத்தில் மேற்கோள் காட்டிய 13,000 பவுண்டுகள் அல்லது முதலில் மதிப்பிடப்பட்ட 4,000 பவுண்டுகள் முதல் 5,000 பவுண்டுகள் வரை அல்லாமல் 20,000 பவுண்டுகள் என்று மதிப்பிட்டார். தி கிரேட் குளோப் ரீஜண்ட்ஸ் பூங்காவில் உள்ள கொலிசியத்தை நினைவூட்டும் கட்டிடம், புதிதாக அமைக்கப்பட்ட தோட்டங்கள் வழியாக வடக்கு (பிரதான நுழைவாயில்), தெற்கு, கிழக்கு மற்றும் மேற்கு நோக்கி எதிர்கொள்ளும் நான்கு லோகியாக்களில் ஒன்று வழியாக நுழைந்தது, இது "காப்புரிமை எரிமலை" கொண்டு அமைக்கப்பட்ட ஒரு பெரிய நுழைவாயிலாக திறக்கப்பட்டது மற்றும் அங்கிருந்து டர்ன்ஸ்டைல்கள் வழியாக ஜெர்மினின் வட்ட நடைபாதைக்குள் நுழைந்தது. இந்த நடைபாதை வைல்டின் வரைபடங்களின் எடுத்துக்காட்டுகளுடன் தொங்கவிடப்பட்டது, மேலும் அவரது வழிகாட்டிகள் மற்றும் கோளங்களின் எடுத்துக்காட்டுகள் காட்சி அட்டவணைகளில் இருந்தன. நடைபாதை நீல அரபெஸ்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டு, அலங்கரிக்கப்பட்ட கற்றைகளிலிருந்து தொங்கவிடப்பட்ட சிவப்பு நிற தொங்குதிரைகளுடன் பூகோள வடிவ விளக்குகளால் ஒளிரப்பட்டது. உட்புற தூண்கள் செழிப்பான பழுப்பு நிறத்தில் வரையப்பட்டு, கிரனாடாவில் உள்ள அல்ஹம்பிராவிலிருந்து மூரிஷ் கட்டிடக்கலை வடிவமைப்புகளின் நகல்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. இந்த நடைபாதையின் உட்புற சுவர் குளோப்பின் வெளிப்புற மேற்பரப்பால் ஓரளவு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது; நடைபாதைக்குள் இருந்து தெரியும் பகுதி நீல நிறத்தில் வர்ணம் பூசப்பட்டது, இரவு வானத்தில் நட்சத்திரங்களின் நிலைகள் வெள்ளியில் எடுக்கப்பட்டன. ஒரு கல்வி கருவியாக நட்சத்திர வரைபடத்தின் மதிப்பு குறைக்கப்பட்டது, ஏனெனில் குளோப்பின் குவிந்த முகத்தின் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே துணைச் சுவருக்கு மேலே காணப்பட்டது, மேலும் அதன் பெரும்பகுதி ஏராளமான கற்றைகள் மற்றும் நடைபாதையின் உட்புறத்தைக் கடக்கும் ஆதரவுகளால் மறைக்கப்பட்டது. கட்டிடக் கலைஞர் உள் அலங்காரத்தை விமர்சித்தார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை நாடக இயற்கைக்காட்சி வடிவமைப்பாளர் வில்லியம் ராக்ஸ்பி பெவர்லியால் செய்யப்பட்டன, அவை மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவை. வட்ட நடைபாதையைத் தவிர, குளோப்பின் நுழைவாயிலுக்கு அணுக ஒரு மூரிஷ் வாயிலையும் ஜெர்மின் வடிவமைத்தார். உள் நடைபாதையைச் சுற்றி லோகியாக்களுக்கு இடையில் நான்கு பெரிய காட்சியகங்கள் பின்னர் கட்டப்பட்டன, மேலும் பூகோளத்திற்குள் நுழையக் காத்திருக்கும் வரிசைகளுக்கு சேவை செய்ய ஒரு புத்துணர்வு நிலை இருந்தது. கட்டிடம் சுமார் சதுரமாகவும், வெளிப்புற சுவர்கள் சுமார் உயரமாகவும் இருந்தன. குவிமாடம் கொண்ட கூரை முதலில் துத்தநாகத்தில் குறிப்பிடப்பட்டது, ஆனால் வைல்ட் அதை ஈயத்தில் தயாரிக்க வலியுறுத்தினார், இது கட்டிடத்தின் செலவு மற்றும் சிக்கலை அதிகரித்தது. கட்டிடம் உயர் தரத்தில் முடிக்கப்படவில்லை என்று வைல்ட் புகார் கூறினார்ஃ பிளாஸ்டர் மற்றும் செங்கல் வேலைகளில் விரிசல்கள் இருந்தன, மழையில் இருந்து கசிவுகள் இருந்தன, மேலும் பொதுமக்களுக்கு ஈர்ப்பு திறக்கப்பட்ட உடனேயே தடுக்கப்பட்ட வடிகால்களில் இருந்து வாசனை குறித்து புகார்கள் வந்தன. கோளத்தின் வெளிப்புற விட்டம் இருந்தது. இந்த சட்டகம் 32 பெரிய மர டிரஸ்களால் உருவாக்கப்பட்டது, அவை சிமெண்டில் வெளிப்புறமாக வழங்கப்பட்ட செங்கல் உறை மூலம் ஆதரிக்கப்பட்டன. டிரஸ்களுக்கு இடையில் சிறிய கிடைமட்ட விலா எலும்புகள் இருந்தன, அவற்றில் இருந்து துத்தநாக பட்டைகள் களிமண் மூலங்களிலிருந்து உருவாக்கப்பட்ட பூமியின் அம்சங்களின் பிளாஸ்டர் வார்ப்புகளை ஆதரித்தன. இந்த பிளாஸ்டர் வார்ப்புகளில் சுமார் 6,000 இருந்தன, ஒவ்வொன்றும் சதுரமாகவும் தடிமனாகவும் இருந்தன. இந்த வார்ப்புகள் குறிப்பாக சிக்கலானவை என்று நிரூபிக்கப்பட்டன-அவை சரியாக ஒன்றாக இணைக்கப்பட வேண்டும் என்பது மட்டுமல்லாமல், ஷெல்லின் குழிவான உட்புறத்துடன் பொருந்த ஒரு சிறிய வளைவையும் கொண்டிருக்க வேண்டும்-வடிவமைப்பை முழுமையாக்க வைல்டுக்கு மூன்று முயற்சிகள் தேவைப்பட்டன. உற்பத்தி செயல்முறையும் நேரத்தை எடுத்துக்கொண்டதுஃ பூமியின் மேற்பரப்பின் பொருத்தமான அளவிலான பிரிவு முதலில் காகிதத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு, பின்னர் பொருத்தமான நிலப்பரப்புடன் வடிவமைக்கப்பட்ட களிமண்ணுக்கு மாற்றப்படும், அதில் இருந்து ஒரு அச்சு எடுக்கப்படும்; அச்சு பின்னர் முயற்சிக்கப்பட்டு, இறுதி வார்ப்பு தயாரிக்கப்படுவதற்கு முன்பு செய்யப்பட்ட திருத்தங்கள் மற்றும் அலங்காரத்திற்காக ஓவியர்களிடம் அனுப்பப்படும். பகலில் பூமிக்கு மேலே உள்ள குவிமாடத்தில் பொருத்தப்பட்ட கண்ணாடியிலிருந்து வரும் ஒளியும், இரவில் எரிவாயு விளக்குகளும் ஒளிரும். பார்வையாளர்கள் பசிபிக் பெருங்கடலில் ஒரு திறப்பு வழியாக பூகோளத்திற்குள் நுழைந்தனர், பின்னர் நான்கு தளங்களின் தொடர் வழியாக ஏறினர். ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் அவர்கள் பூகோளத்தின் குழிவான உட்புற முகப்பில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் உலகின் வெவ்வேறு பகுதியைக் காண முடிந்தது. தள சாரக்கட்டு வசதியான பாழடைந்த தெற்கு பெருங்கடலில் இருந்து கட்டப்பட்டது; அண்டார்டிகா அந்த நேரத்தில் பெரும்பாலும் அறியப்படவில்லை-வைல்ட் ஒரு பெரிய தெற்கு கண்டம் இருந்த கதைகளை நிராகரித்தார்ஃ தளங்கள் சுமார் பிரிக்கப்பட்டன மற்றும் குளோப்பின் பூமத்திய ரேகைக்கு நெருக்கமாக இருந்தவை அகலமாக இருந்தன, எனவே எப்போதும் மேடையில் மற்றும் பூகோளத்தின் மேற்பரப்புக்கு இடையில் ஒரு இடைவெளி இருந்தது. படிக்கட்டுகள் மற்றும் மேடைகள் தனிப்பட்ட பிரிவுகளை நெருக்கமாக ஆராய அனுமதித்தாலும், இந்த அமைப்பு பூகோளத்தை ஒரு ஒற்றை அலகாக பாராட்டுவதைத் தடுத்தது, பின்னர் அதை அகற்றுவதற்கான திட்டங்கள் இருந்தன. வட துருவத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ள ஒரு அமைப்பு மூலம் சில காற்றோட்டம் வழங்கப்பட்டது, இது மிகவும் அம்சமற்றது மற்றும் பூகோளத்தின் உச்சியில் அமைந்துள்ளது, ஆனால் எரிவாயு விளக்குகளிலிருந்து உருவாகும் வெப்பம் மற்றும் பார்வையாளர்களின் வெகுஜனத்தால் ஈர்ப்பு இன்னும் சங்கடமாக சூடாக இருந்தது; ஹென்றி மோர்லி குறிப்பிட்டார், "குழிவான மேற்பரப்புகளிலிருந்து அனைத்து பக்கங்களிலும் பிரதிபலிக்கும் வெப்பம் வட துருவ நிலையத்தின் ஒரு சிறிய சஹாரா செய்ய உயர்கிறது", மற்றும் பஞ்ச் வெப்பநிலை "எந்த பேக்கரின் அடுப்பு சமமாக இருந்தது" என்று கருத்து தெரிவித்தார். பூமியின் மேற்பரப்பின் பிரதிநிதித்துவம் கிடைமட்ட தளத்தில் அங்குலத்திற்கு 10 மைல் (சுமார் 6,4 கிலோமீட்டர் சென்டிமீட்டர்) அளவில் இருந்தது, ஆனால் மலைத்தொடர்கள் மற்றும் பெரிய பள்ளங்களின் விவரங்களை எளிதில் கவனிக்க அனுமதிக்க உயர அளவு மேற்பரப்பு தளத்தை விட பத்து மடங்கு அதிகமாக இருந்தது (அங்குலத்திற்கு ஒரு மைல்). பிரிட்டிஷ் காலாண்டு விமர்சனம் பூமியின் அம்சங்களை துல்லியமாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதில் உள்ள சிக்கல்கள் குறித்த ஒரு கட்டுரையில் குறிப்பிட்டது போல, அளவீடுகளை ஒன்றிணைக்க வைல்ட் மூன்று மடங்கு விட்டம் கொண்ட ஒரு கோளத்தை உருவாக்க வேண்டியிருக்கும். பூமியின் சித்தரிப்பு இயற்பியல் புவியியலில் கவனம் செலுத்தியது; நாட்டின் பெயர்கள் அல்லது எல்லைகள் எதுவும் காட்டப்படவில்லை. வளமான நிலம் பச்சை நிறத்தில் எடுக்கப்பட்டது மற்றும் பாலைவனங்கள் மணல் மஞ்சள் நிறத்தில் காட்டப்பட்டன. நிமிட விவரம் கவனமாக கவனிக்கப்படுவதை விட குறைவாக இருந்தது; ஆயுத ஆய்வின் துல்லியத்தை விட கற்பனையைப் பிடிக்க வைல்ட் ஒரு பரந்த ஸ்ட்ரோக்கை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார். பருத்தி கம்பளி புகையுடன் எரியும் சிவப்பு நிறத்திலும், எரிவாயு வெளிச்சத்தில் பிரகாசிக்கும் வெள்ளை படிகத்துடன் பனி மலைகள் கொண்ட சுறுசுறுப்பான எரிமலைகள் எடுக்கப்பட்டன. 1852 ஆம் ஆண்டிற்கான நுண்கலைகளின் பஞ்சாங்கம், பூகோளத்தை "ஒரு கலைப் படைப்பாகக் கருத முடியாது" என்று உணர்ந்தது, ஆனால் சில சிறந்த வண்ணமயமான படைப்புகளைப் பாராட்டியது. ஈர்ப்பு உலகம் உடனடியாக பிரபலமானது; வைல்ட் ஒரு திறமையான சுய விளம்பரதாரர் மற்றும் பெரிய கண்காட்சிக்காக லண்டனுக்கு பார்வையாளர்களின் வருகை சிறிய அளவில் உதவவில்லை. ராயல் கமிஷனர்களின் புள்ளிவிவரங்கள் 1851 ஆம் ஆண்டில் பொது கண்காட்சிகளுக்கான சேர்க்கை அதிகரித்தது, சில இடங்கள் பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கையில் கிட்டத்தட்ட பத்து மடங்கு அதிகரிப்பைக் கொண்டிருந்தன; அது திறக்கப்பட்ட ஐந்தரை மாதங்களில், பெரிய கண்காட்சியை 6 மில்லியனுக்கும் அதிகமான மக்கள் பார்வையிட்டனர். குளோப்பின் செயல்பாட்டின் முதல் சில வாரங்களில் இளவரசர் ஆல்பர்ட் (வைல்ட் இந்த திட்டத்தை அர்ப்பணித்தவர்), வெலிங்டன் டியூக் லார்ட் காஸ்ட்லீரியாக், ஆஸ்திரிய தூதர் மற்றும் பெல்ஜியம் மன்னர் உள்ளிட்ட "புகழ்பெற்ற நபர்களால்" இது காணப்பட்டது. முதல் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கான பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கை பதிவு செய்யப்படவில்லை, ஆனால் 1853 ஆம் ஆண்டில் சுமார் 12 லட்சம் பார்வையாளர்கள் அனுமதிக்கப்பட்டதாக மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது (அவர்களில் சுமார் 400,000 பேர் இலவசமாக அனுமதிக்கப்பட்டனர்). 1851 ஆம் ஆண்டில் அனைத்து நாடுகளின் பெரிய கண்காட்சியின் நினைவாக டல்லிஸின் இல்லஸ்ட்ரேட்டட் லண்டன் என்ற பெரிய கண்காட்சியை பூர்த்தி செய்ய லண்டனின் ஈர்ப்புகளுக்கான வழிகாட்டி வெளியிடப்பட்டது. ஜான் டாலிஸ் எழுதிய தி பிரிட்டிஷ் மெட்ரோபொலிஸ் மற்றும் அதன் சுற்றுப்புறங்களுக்கு ஒரு முழுமையான கையேட்டை உருவாக்குவது வைல்டின் குளோப் ஒரு விளக்கப்படத்துடன் ஒரு நுழைவை உள்ளடக்கியது-அவர் வைல்டின் போட்டியாளர்களில் ஒருவர் என்று கருதும் டாலிஸின் பங்கில் ஒரு மகத்தான சைகை-மற்றும் கிரேட் குளோப்பின் பெரும்பாலான மதிப்புரைகள் பாராட்டத்தக்கவை. 1851 ஆம் ஆண்டில், கிரிஸ்டல் பேலஸ் மட்டுமே அதிக பார்வையாளர்களைப் பெற்றது. வைல்ட்ஸ் குளோப் "பெரிய கண்காட்சிக்கு பாராட்டத்தக்க பதக்கம்" என்று கூறப்பட்டது. ஞாயிற்றுக்கிழமைகளைத் தவிர ஒவ்வொரு நாளும் காலை 10 மணி முதல் இரவு 10 மணி வரை உலகம் திறந்திருந்தது. நுழைவு செலவு ஒரு ஷில்லிங், ஆனால் வியாழன் மற்றும் சனிக்கிழமைகளில் இது இரண்டு ஷில்லிங் மற்றும் ஆறு பென்ஸாக உயர்ந்தது. பள்ளி விருந்துகள் அரை விலைக்கு அனுமதிக்கப்பட்டன. கண்காட்சியுடன் சேர்ந்து வைல்ட் ஒரு புத்தகத்தை தயாரித்தார்ஃ நோட்ஸ் டு அக்கம்பானி மிஸ்டர் வைல்டின் மாடல் ஆஃப் தி எர்த், லெய்செஸ்டர் ஸ்கொயர், லண்டன், பிரிட்டன் மற்றும் பேரரசின் நல்லொழுக்கங்களைப் புகழ்ந்து பேசும்போது வைல்டின் புவியியல் மற்றும் வரலாற்று அறிவின் செல்வத்தை வழங்கிய ஒரு போதனையான டோம், இது ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் வைல்டின் வரைபடங்களுக்கான விற்பனை பட்டியலாக இரட்டிப்பாகியது. பெரிய கண்காட்சியின் முடிவில், வைல்ட் பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கையில் வீழ்ச்சியை எதிர்கொண்டார்; ஈர்ப்பின் பிரபலத்தைத் தக்கவைக்கும் முயற்சியில், அவர் பூமியில் தனது அரை மணி நேர விரிவுரைகளை விரிவுபடுத்தி அன்றைய பிரபலமான கருப்பொருள்களைச் சேர்க்கத் தொடங்கினார். குளோப் இன்னும் லாபத்தை ஈட்டினாலும், வைல்ட் நிறுவனத்திலிருந்து தன்னை விலக்கிக் கொள்ள முன்மொழிந்தார், நிலம் மற்றும் கட்டிடத்தை "காஸ்மோஸ் இன்ஸ்டிடியூட்" க்கு விற்றார், இது குளோப் உடன் மேலும் கட்டிடங்களைச் சேர்த்து அந்த இடத்தில் ஒரு தேசிய புவியியல் மற்றும் இனவியல் அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கும். கட்டிடத்தையும் நிலத்தையும் விற்க வைல்ட் முன்வந்தார் (£20,000-£25,000 புள்ளிவிவரங்கள் தி அப்சர்வரில் கேட்கும் விலையாக தெரிவிக்கப்பட்டன), மேலும் கொள்முதல் மற்றும் முன்மொழியப்பட்ட கூடுதல் கட்டிட வேலைகளுக்கான மூலதனத்தை திரட்ட நிறுவனம் £1 மதிப்புள்ள 50,000 பங்குகளை வெளியிட்டது. புதிய சேர்த்தல்கள் மற்றும் குளோப் மேம்பாடுகளுக்காக கட்டிடக் கலைஞர் ஸ்டீபன் கியரியால் திட்டங்கள் வரையப்பட்டன; இந்த ஈர்ப்பு ஆண்டுக்கு 4,000 பவுண்டுகள் லாபத்தை ஈட்டும் என்று நிறுவனம் கணக்கிட்டது. நிலத்தின் உரிமை மற்றும் விற்க வைல்ட்டின் உரிமை பற்றிய பிரச்சினை ஒரு இடையூறாக இருந்தது, மேலும் இந்த நிலத்திற்கு நிறுவனத்தின் உரிமையை நிறுவ பாராளுமன்றத்தில் முன்மொழியப்பட்ட ஒரு மசோதா இருந்தபோதிலும், இந்த திட்டம் இறுதியில் பயனளிக்கவில்லை, மேலும் பல ஆயர்கள், இயற்கை ஆர்வலர் மற்றும் ஆய்வாளர் அலெக்சாண்டர் வான் ஹம்போல்ட், தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் சர் ஆஸ்டன் ஹென்றி லேயர்ட் மற்றும் ஹைட்ரோகிராஃபர் சர் பிரான்சிஸ் பியூஃபோர்ட் ஆகியோரின் ஆதரவும் இருந்தது. 1853 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்திரேலியாவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட தங்க நகைகள் மற்றும் விலைமதிப்பற்ற கற்களின் தொகுப்பை காட்சிப்படுத்த வேல்ட், ஜான் கால்வர்டுடன் ஏற்பாடு செய்தார். "தங்கம்" பின்னர் பளபளப்பான ஈய வார்ப்புகள் என்று கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. வைல்ட் தான் ஏமாற்றப்பட்டதாகக் கூறி கால்வர்டுக்கு எதிராக ஒரு நீதிமன்ற வழக்கைத் தொடங்கினார், ஆனால் கால்வர்ட் நடுவர் மன்றத்திடம், உண்மையான நகெட்டுகள் காட்டப்படாது என்பதை வைல்ட் எப்போதும் அறிந்திருந்தார், காஸ்ட்களைத் தயாரிப்பதை மேற்பார்வையிட்டார், மேலும் டிக்கெட் விற்பனையை ஒரு போலி கொள்ளையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு விரிவான விளம்பர பிரச்சாரத்துடன் டிரம் செய்யத் திட்டமிட்டிருந்தார், இந்த குற்றச்சாட்டை வைல்ட் கடுமையாக மறுத்தார், "பதினைந்து ஆண்டுகளாக குற்றவாளிகளின் கூட்டாளியாக இருந்த ஒருவரைத் தவிர வேறு யாரும் அத்தகைய கேள்வியை பரிந்துரைக்கத் துணிந்திருக்க மாட்டார்கள்" (ஆஸ்திரேலியாவில் கால்வர்ட் கழித்த நேரத்தைப் பற்றிய மிகவும் நுட்பமான குறிப்பு). இந்த வழக்கின் நடுவர் மன்றத்தால் ஒரு தீர்ப்பை வழங்க முடியவில்லை, மேலும் வைல்ட் ஏமாற்றப்பட்டாரா என்பது குறித்து கருத்துக்கள் வேறுபட்டிருந்தாலும், மேற்பூச்சு கண்காட்சிகளால் அவர் ஈர்ப்பை புதுப்பிக்க ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தார் என்பது தெளிவாக இருந்தது. பொதுமக்களின் பார்வையில் இருந்த எந்தவொரு விஷயத்திலும் வைல்ட் கண்காட்சிகளை நடத்தினார்; மிகவும் வெற்றிகரமானவற்றில் துருக்கி, ஆர்மீனியா மற்றும் அல்பேனியாவில் உள்ள வாழ்க்கையின் காட்சிகளை ஆடை அணிந்த அறைகள் மற்றும் வாழ்க்கை அளவிலான மாதிரிகளுடன் மீண்டும் உருவாக்கிய ஒரு "ஓரியண்டல் அருங்காட்சியகம்" (மேலும் ஸ்டோன்ஹெஞ்சின் மாதிரியையும் ஆர்வத்துடன் கொண்டிருந்தது), மற்றும் கிரிமியன் போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு அறை, இதில் நாடகக் காட்சி ஓவியர் சார்லஸ் மார்ஷலின் டையோராமாக்கள் இடம்பெற்றன, பின்னர் செவாஸ்டோபோலின் அளவிடப்பட்ட நிவாரண வரைபடம் மாதிரி படைகளைக் கொண்டிருந்தது, இது துருப்புக்களின் இயக்கங்களைக் காட்ட தினசரி புதுப்பிக்கப்பட்டது. 1855 ஆம் ஆண்டில் கைப்பற்றப்பட்ட ரஷ்ய ஆயுதங்கள் மற்றும் சீருடைகளின் பெரிய தொகுப்பு சேர்க்கப்பட்டபோது, இந்த கண்காட்சி அதிக கவனத்தை ஈர்த்தது மற்றும் விக்டோரியா மகாராணி மற்றும் இளவரசர் ஆல்பர்ட் ஆகியோரால் பார்வையிடப்பட்டது. மிகவும் அயல்நாட்டு ஈர்ப்புகளில் ஆர்க்டிக் கண்காட்சியில் "ஆர்க்டிக் பிராந்தியங்களின் உயிருள்ள பூர்வீகம்" மற்றும் "எர்த்மேன்", தென்னாப்பிரிக்காவின் ஒரு பழங்குடியினத்தைச் சேர்ந்த ஒரு ஜோடி பிக்மிகள் ஆகியவை அடங்கும், இது ஒரு ஹைபர்போலிக் விளம்பரத்தின்படி "பூமியின் கீழ் புதைந்துள்ளது. பூச்சிகள் மற்றும் ஊர்வனவற்றைக் கொண்டுள்ளது", ஆனால் மிகவும் நியாயமான குகைகள் மற்றும் வெற்றிடங்களில் அடைக்கலம் பெற்றதாகக் கூறப்படுகிறது. கிரிமியன் போர் அல்லது பனாமா கால்வாயின் கட்டுமானம் போன்ற கண்காட்சிகள் மற்றும் தற்போதைய நிகழ்வுகள் குறித்த சொற்பொழிவுகள் வழக்கமான இடைவெளியில் நடத்தப்பட்டன, மேலும் வருகை தரும் பொதுமக்களுக்கு உதவுவதற்கும் தகவல் அளிப்பதற்கும் பல்வேறு காட்சியகங்களில் "அறிவுக்கான வழிகாட்டிகள்" வைக்கப்பட்டன. போட்டி, மூடல் மற்றும் இடிப்பு திறக்கப்பட்ட முதல் ஆண்டுக்குள் வைல்ட் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தனது முதலீட்டை மீட்டெடுத்தாலும், அதன் எஞ்சிய ஒன்பது ஆண்டுகளில் கிரேட் குளோப்பின் முறையீடு மெதுவாக குறைந்தது. இந்த ஈர்ப்பு தொடர்ந்து கூட்டத்தை ஈர்த்தது, ஆனால் 1851 ஆம் ஆண்டில் பெரிய கண்காட்சி பார்வையாளர்களை தலைநகருக்குள் இழுத்தது போல் அது ஒருபோதும் வெற்றிகரமாக இல்லை. 1850 களின் நடுப்பகுதியில் கட்டிடம் மோசமானதாகத் தோன்றியது, மேலும் வைல்ட் அதை பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளுக்கான இடமாகப் பயன்படுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. சதுக்கத்தின் வடக்கே உள்ள பர்ஃபோர்டின் பனோரமாவிலிருந்து போட்டி வந்தது, இது வைல்ட் செய்ததைப் போலவே மேற்பூச்சு நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது-வைல்ட் தனது மாதிரியை காட்சிப்படுத்திய அதே நேரத்தில் பர்ஃபோர்ட் செவாஸ்டோபோலின் பனோரமா நிகழ்ச்சியை நடத்தியது. பர்ஃபோர்டின் பனோரமா லண்டனில் அதன் வகைகளில் மிகப் பழமையானது, இது 1790 இல் நிறுவப்பட்டது, ஆனால் தலைநகரில் இதே போன்ற பல இடங்கள் இருந்தன, அவற்றில் ரீஜண்ட் பூங்காவில் உள்ள டியோரமா மற்றும் சைக்ளோரமா, கொலோசியத்தில் உள்ள "லண்டன் பை டே" மற்றும் "பாரிஸ் பை நைட்" ஆகியவற்றின் பனோரமாக்கள், ரீஜண்ட் தெருவில் உள்ள இல்லஸ்ட்ரேஷன் கேலரியில் உள்ள டியோரமாக்கள் மற்றும் லெய்செஸ்டர் சதுக்கத்தில் உள்ள லின்வுட் கேலரியில் உள்ள பாரிஸ் மற்றும் வெர்சாய்ஸின் பனோரமா ஆகியவை அடங்கும். 1854 ஆம் ஆண்டில் சதுக்கத்தில் கட்டப்பட்ட அறிவியல் மற்றும் கலைக்கான பனோப்டிகான் பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கையையும் பாதித்தது. அறிவியல் மற்றும் கலாச்சார ஈர்ப்புகளுக்கான சந்தையைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளும் நம்பிக்கையில் ஒரு கூட்டமைப்பால் பனோப்டிகான் கட்டப்பட்டது, ஆனால் கிரேட் குளோப்பைப் போலவே இது போதுமான பார்வையாளர்களை ஈர்க்க போராடியது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பனோப்டிகான் மூடப்பட்டது; சர்க்கஸ் மோதிரம் சேர்க்கப்பட்ட சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அது மீண்டும் திறக்கப்பட்டது, ஆனால் இன்னும் பொருளாதார ரீதியாக நிரூபிக்கப்படவில்லை மற்றும் விரைவாக மீண்டும் மூடப்பட்டது. அல்ஹம்ப்ரா என்று மறுபெயரிடப்பட்ட இது ஒரு நாடக மற்றும் இசை மண்டபமாக மீண்டும் திறக்கப்பட்டது, இது 20 ஆம் நூற்றாண்டு வரை நீடித்தது. 1854 ஆம் ஆண்டில், ஹேமார்க்கெட்டில் ஜேம்ஸ் ராபின்சன் பிளாஞ்சின் பொழுதுபோக்கை ஊக்குவிக்க கிரேட் குளோப் பொதுமக்களின் பார்வையில் போதுமானதாக இருந்ததுஃ திரு பக்ஸ்டோனின் வோயேஜ் ரவுண்ட் தி குளோப், ஆனால் 1862 ஆம் ஆண்டளவில், துல்க்ஸ் வாங்குவதற்கான விருப்பத்தைப் பயன்படுத்த ஆர்வம் காட்டாவிட்டாலும் அது தொடர்ந்து செயல்படுவதில் சந்தேகம் இல்லை. 1861 ஆம் ஆண்டில் தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் பிலிப்பில் தாக்கரே, குளோப் "முடிவுக்கு வருகிறது" என்று கேள்விப்பட்டதாகக் குறிப்பிட்டார். டல்க்ஸுடனான ஒப்பந்தம் ஏப்ரல் 1862 இல் காலாவதியானது, அதே மாதத்தில், ஹென்றி வெப் கட்டிடத்தை அகற்றி தோட்டங்களை மீட்டெடுக்க வைல்ட் தவறியதால் சட்ட நடவடிக்கை எடுப்பதாக அச்சுறுத்தினார். அல்ஹாம்ப்ராவின் உரிமையாளரான வில்லியம் வைல்டுக்கு கட்டிடத்தை விற்றதால் வைல்ட் ஓரளவு தொந்தரவு அடைந்தார், ஆனால் வைல்ட் பணம் செலுத்தத் தவறிவிட்டார், ஆகஸ்ட் மாதம் வைல்ட் மீண்டும் உடைமைக்கு வருவதற்கு முன்பு இரண்டு நீதிமன்ற வழக்குகள் எடுக்கப்பட்டன. அவர் உடனடியாக அதை இடிப்பதற்காக ஒரு ஒப்பந்தக்காரரிடம் விற்றார். அக்டோபரில் கட்டிடம் இடிக்கப்பட்டு, பூகோளமே உடைக்கப்பட்டு ஸ்கிராப்புக்காக விற்கப்பட்டது. நவம்பர் மாதத்திற்குள் தளம் முழுவதுமாக அகற்றப்பட்டது. டல்க்ஸுடனான வைல்டின் ஒப்பந்தத்தில் தோட்டங்களை மீட்டெடுப்பதற்கான வாக்குறுதியும் இருந்தது, ஆனால் அவர் ஒப்பந்தத்தில் நல்லதைச் செய்வதற்கான அறிகுறிகளைக் காட்டவில்லை. கட்டிடங்கள் அகற்றப்பட்டு, தோட்டங்கள் விரைவாக அவற்றின் முந்தைய பாழடைந்த நிலைக்குத் திரும்பின. புவி அகற்றப்படுவதற்கு முன்பே, கட்டிடமும் தோட்டங்களும் மிகவும் மோசமடைந்தன, ஜூலை 1861 இல் நாடாளுமன்றத்தில் பேசிய லார்ட் ஓவர்ஸ்டோன், "மையத்தில் உருவாக்கப்பட்ட கட்டமைப்பின் கண்ணுக்கு தெரியாத தன்மை மற்றும் உறைக்குள் இருந்த அசுத்தமான, முறையற்ற மற்றும் முறையற்ற எல்லாவற்றையும் குவித்ததைத் தவிர, ஒரு பிற்பகுதியில் காட்சிகள் நிகழ்ந்தன, அவை பெருநகரத்திற்கு மிகவும் இழிவுபடுத்தக்கூடியவை" என்று கருத்து தெரிவித்தார். முதலாம் ஜார்ஜின் சிலை தோண்டப்பட்டு மீண்டும் எழுப்பப்பட்டது, ஆனால் அது அதன் பத்து ஆண்டுகால நிலத்தடி பாதிப்பால் பாதிக்கப்பட்டது. சவாரி செய்பவர் ஏற்கனவே திருடப்பட்டு ஸ்கிராப்புக்காக விற்கப்பட்டிருக்கலாம், மேலும் குதிரை விரைவாக காழ்ப்புணர்ச்சிக்கு இலக்காக மாறியது; கால்கள் அகற்றப்பட்டு உடல் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புள்ளிகளால் வர்ணம் பூசப்பட்டது. தோட்டங்களில் பாதியை வாங்குவதற்கான தனது உரிமையைப் பயன்படுத்திய ஜான் அகஸ்டஸ் துல்க், நிலத்தில் கட்ட ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் சதுக்கத்தையும் அதைச் சுற்றியுள்ள கட்டிடங்களையும் உள்ளடக்கிய ஒரு மூடப்பட்ட சந்தையை உருவாக்க முன்மொழிந்தார், ஆனால் மோக்சேக்கு எதிராக துல்க்ஸ் முன்பு வென்ற தீர்ப்பு தொந்தரவாக இருந்தது, ஏனெனில் அந்த இடத்தை ஒரு தோட்டமாகவோ அல்லது ஒரு இன்பத் தோட்டமாகவோ வைத்திருக்க வேண்டும் என்று அது விதித்தது. தோட்டங்கள் ஒரு திறந்தவெளியாகப் பாதுகாக்கப்பட வேண்டும் என்ற மக்கள் உணர்வு இருந்தது, மேலும் "ரீஜண்ட் மார்க்கெட்" நிறுவுவதற்காக நாடாளுமன்றத்தில் முன்வைக்கப்பட்ட மசோதா நிராகரிக்கப்பட்டது. தோட்டங்களில் தனது ஆர்வத்தை ஜே. எல். டேபர்னர் என்ற ஊக வணிகருக்கு விற்க துல்க் முயன்றார், ஆனால் தோட்டத்திற்கான டேபர்னரின் திட்டங்கள் நிராகரிக்கப்பட்டபோது நீண்ட பேச்சுவார்த்தைகள் தோல்வியடைந்தன, மேலும் தோட்டத்தின் மற்ற பாதி இன்னும் வைல்டுக்கு சொந்தமானது என்பதை அவர் உணர்ந்தார். 1865 ஜனவரியில், மெட்ரோபொலிட்டன் போர்டு ஆஃப் ஒர்க்ஸ் டவுன் கார்டன்ஸ் பாதுகாப்புச் சட்டம் 1863 இன் கீழ் தோட்டங்களை கைப்பற்ற முயன்றது. லெய்செஸ்டர் சதுக்க தோட்டங்கள் வழக்கில் இந்த மசோதா துல்லியமாக முன்மொழியப்பட்ட போதிலும், பறிமுதல் முயற்சி சட்டவிரோதமானது என்று கண்டறியப்பட்டது, மேலும் மேல்முறையீட்டில் வாரியம் முடிவை மாற்றத் தவறிவிட்டது. துல்க் குடும்பத்தின் மற்றொரு கிளையின் ஏழு வழித்தோன்றல்கள் இருந்தனர், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் வைல்டின் தோட்டத்தின் மீதமுள்ள பாதியில் ஏழாவது பங்கை வாங்க உரிமை பெற்றிருந்தனர், மேலும், 1862 ஆம் ஆண்டில் விருப்பம் காலாவதியானாலும், ஆகஸ்ட் 1868 இல் வைல்ட் தனது பங்கை அவர்களுக்கு 1,000 பவுண்டுகளுக்கு விற்றார். 1869 ஆம் ஆண்டில், வைல்ட் தனது பங்கை விலக்கிக் கொண்டதை உணராத வெப், தோட்டங்களை மீட்டெடுக்க துல்க் மற்றும் வைல்டை கட்டாயப்படுத்த ஒரு தடை உத்தரவைப் பெற முயன்றார், ஆனால் அவரது கோரிக்கை வழங்கப்படவில்லை. 1874 ஆம் ஆண்டில் எம். பி. ஆல்பர்ட் கிராண்ட் சதுரத்தை 11,060 பவுண்டுகளுக்கு வாங்கி, அதை மறுவடிவமைப்பு செய்து லண்டன் நகரத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கியபோது தோட்டத்தின் தலைவிதி இறுதியாக தீர்க்கப்பட்டது. வைல்ட்டின் யோசனையை புதுப்பிப்பதில் உடனடி ஆர்வம் குறைவாக இருந்தபோதிலும், ஒரு மாபெரும் பூகோளத்தின் கருத்து முற்றிலும் மறக்கப்படவில்லை. 1889 ஆம் ஆண்டின் பாரிஸ் கண்காட்சியில் ஒரு விட்டம் கொண்ட சற்றே சிறிய குவிந்த கோளம் இடம்பெற்றது. 1893 ஆம் ஆண்டில் சிகாகோவில் நடந்த உலக கொலம்பிய கண்காட்சியில் ஒரு பிரம்மாண்டமான கோளத்திற்கான யோசனைகள் நம்பத்தகாதவையாக இருந்தன-ஒன்று ஒரு ராட்சதனின் தோள்களில் ஆதரிக்கப்பட்ட ஒரு கோளத்திற்குள் பத்து முதல் பதினைந்தாயிரம் பேர் அமரக்கூடிய ஒரு கூட்ட அரங்கிற்காகவும், மற்றொன்று பூமத்திய ரேகை அடைய ஒரு லிப்ட் தேவைப்படும் அளவுக்கு பெரிய கோளத்திற்காகவும், வட துருவத்தை அடைய விசேஷமாக கட்டப்பட்ட சுழல் ரயில்வேயில் பயணம் செய்யவும் இருந்தது. 1897 ஆம் ஆண்டில், புவியியலாளர் தாமஸ் ரூடிமான் ஜான்ஸ்டன் லண்டனில் மற்றொரு மாபெரும் கோளத்தை உருவாக்க முன்மொழிந்தார். பூமியின் நிலப்பரப்பின் மிகவும் வழக்கமான குவிந்த பிரதிநிதித்துவத்திற்காக அவரது திட்டம் இருந்தது, பார்வையாளர்கள் பூமியை சுற்றி வரும் ஒரு சுழல் நடைபாதையிலிருந்து பாராட்ட முடியும். அங்குலத்திற்கு சுமார் 8 மைல் (சென்டிமீட்டருக்கு சுமார் 5 கிலோமீட்டர்) அளவில், அவரது கோளம் விட்டம் (வைல்டின் அளவை விட கிட்டத்தட்ட பெரியது) கொண்டதாக இருந்திருக்கும். ரூடிமான் ஜான்ஸ்டன் சில பிரிவுகளைத் தயாரிக்கும் அளவுக்கு முன்னேறிய போதிலும், இந்த முன்மொழிவு இறுதியில் பயனளிக்கவில்லை. பாரிஸில் 1900 எக்ஸ்போசிஷன் யுனிவர்செல்லுக்கு இன்னும் பெரிய பதிப்பை உருவாக்க எலிசி ரெக்லஸ் முன்மொழிந்தார், மேலும் இந்த யோசனை அகற்றப்படுவதற்கு முன்பே கட்டுமானத்திற்கான திட்டங்கள் நன்கு முன்னேறின. ரெக்லஸின் கிரேட் குளோப் விட்டம் மற்றும் ஒரு 1/500,000 அளவிலான குளோப், ஒரு கோளரங்கம் மற்றும் மனித பரிணாம வளர்ச்சியின் பனோரமா ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். காஸ்மோராமா, சற்று குறைவான லட்சிய திட்டம் மட்டுமே கண்காட்சிக்காக கட்டப்பட்டது. ஈபிள் கோபுரத்தின் அடிவாரத்தில் அமைந்துள்ள காஸ்மோரமா, ஒரு வான கோளத்தைக் கொண்டிருந்தது. எலிசியின் மருமகன் பால் ரெக்லஸ், எடின்பர்க்கில் உள்ள அவுட்லுக் கோபுரத்திற்கான ஒரு குளோப் திட்டத்தில் சர் பேட்ரிக் கெடெஸுடன் பணிபுரிந்தார், ஆனால் கெடெஸின் லட்சிய திட்டங்கள் எதுவும் நிறைவேற்றப்படவில்லை; ரெக்லஸ் "தி ஹாலோ குளோப்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு சிறிய மாதிரியை உருவாக்கினார்-இது பூமி வெளிப்படையாகவும், கோபுரத்தின் சாதகமான இடத்திலிருந்தும் பார்த்தால் எப்படி இருக்கும் என்பதற்கான ஒரு திட்டமாகும்-மேலும் கெடெஸ் ஒரு குழிவான காகித வான கோளத்தை உருவாக்கினார், அதில் ஒரு நபர் நுழைய முடியும். 1935 ஆம் ஆண்டு வரை வைல்டின் குளோப் போன்ற எதுவும் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. 1930 ஆம் ஆண்டில் செஸ்டர் லிண்ட்சே சர்ச்சில் கிறிஸ்தவ அறிவியல் வெளியீட்டு சங்கத்தின் புதிய தலைமையகத்தை வடிவமைக்க நியமிக்கப்பட்டார். சர்ச்சில் தனது வடிவமைப்பில் மாப்பேரியம், 608 கண்ணாடி பலகைகளால் ஆன பூமியின் குழிவான திட்டத்துடன் ஒரு மாபெரும் பந்து மற்றும் ஒரு கண்ணாடி பாலத்தால் உட்புறமாக பரவியிருந்தது. ஜூலை 1935 இல் திறக்கப்பட்ட மாப்பரியம், அதே ஆண்டு அக்டோபர் மாதத்திற்குள் 50,000 பார்வையாளர்களைப் பெற்றது. குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் கைடோ அப்பட்டிஸ்டா மற்றும் கியுலியா ஐனுஸி (2016), டைம் மெஷின்களாக உலக கண்காட்சிகள்ஃ மானுடவியல் மற்றும் எதிர்காலத்திற்கு இடையிலான நேரத்தின் காட்சி கட்டுமானத்தின் இரண்டு பார்வைகள், உலக வரலாறு இணைக்கப்பட்ட, தொகுதி. 13, எண் 3. வெளி இணைப்புகள் எ செகண்ட் ஜர்னி ரவுண்ட் தி வேர்ல்ட், 1851 இல் பஞ்ச் எழுதிய ஒரு கட்டுரை திரு பக்ஸ்டோனின் வோயேஜ் ரவுண்ட் தி குளோப், இங்கிலாந்தில் உள்ள குளோப் 1851 நிறுவனங்களுக்கு விஜயம் செய்ததை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு விக்டோரியன் நாடகம் 1862 இங்கிலாந்தில் ஸ்தாபனங்கள் லண்டனில் உள்ள வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் 1850 களில் லண்டனில் உள்ள முன்னாள் கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் 1850 களில் லண்டனில் உள்ள சுற்றுலாத் தலங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் வரைபடங்கள் மற்றும் குளோப்ஸ் லெய்செஸ்டர் சதுக்க வரைபடங்கள் கலை