Dürer's Rhinoceros
டுரரின் காண்டாமிருகம் என்பது 1515 ஆம் ஆண்டில் ஜெர்மன் கலைஞர் ஆல்பிரெக்ட் டுரர் என்பவரால் நிறைவேற்றப்பட்ட ஒரு மரக்கட்டைக்கு பொதுவாக வழங்கப்பட்ட பெயர். டுரர் உண்மையான காண்டாமிருகத்தை ஒருபோதும் பார்க்கவில்லை, இது ரோமானிய காலத்திற்குப் பிறகு ஐரோப்பாவில் காணப்பட்ட முதல் உயிருள்ள எடுத்துக்காட்டு. அதற்கு பதிலாக இந்த படம் 1515 ஆம் ஆண்டில் லிஸ்பனுக்கு கொண்டு வரப்பட்ட ஒரு இந்திய காண்டாமிருகத்தின் அநாமதேய எழுத்து விளக்கம் மற்றும் சுருக்கமான ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில், போர்ச்சுகல் மன்னர் முதலாம் மானுவல், போப் லியோ X க்கு பரிசாக இந்த விலங்கை அனுப்பினார், ஆனால் அது இத்தாலி கடற்கரையில் கப்பல் விபத்தில் இறந்தது. 1577 ஆம் ஆண்டில் போர்ச்சுகலின் செபாஸ்டியனின் அரசவைக்கு அபாதா இந்தியாவிலிருந்து வரும் வரை மற்றொரு உயிருள்ள காண்டாமிருகம் மீண்டும் காணப்படவில்லை. டுரரின் மரவெட்டு ஒரு துல்லியமான பிரதிநிதித்துவம் அல்ல. கவசத் தாள்கள் போன்ற கடினமான தகடுகளைக் கொண்ட ஒரு மிருகத்தை அவர் சித்தரிக்கிறார், தொண்டையில் ஒரு கோர்ஜெட், திடமான தோற்றமுடைய மார்பகத் தகடு மற்றும் மடிப்புகளுடன் ரிவேட்டுகளாகத் தோன்றுகிறது. அவர் அதன் பின்புறத்தில் ஒரு சிறிய முறுக்கப்பட்ட கொம்பை வைத்து, அதற்கு செதில் கால்கள் மற்றும் மரத்தூள் போன்ற பின்புற அறைகளைக் கொடுக்கிறார். இந்த அம்சங்கள் எதுவும் உண்மையான காண்டாமிருகத்தில் இல்லை, இருப்பினும் இந்திய காண்டாமிருகத்தின் தோலில் ஆழமான மடிப்புகள் உள்ளன, அவை தூரத்திலிருந்து கவசத்தைப் போல தோற்றமளிக்கும். டுரரின் மரவேலை ஐரோப்பாவில் மிகவும் பிரபலமானது மற்றும் அடுத்த மூன்று நூற்றாண்டுகளில் பல முறை நகலெடுக்கப்பட்டது. இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஒரு காண்டாமிருகத்தின் உண்மையான பிரதிநிதித்துவமாகக் கருதப்பட்டது, மேலும் டுரரின் மரக்கட்டையைப் பற்றி "எந்தவொரு விலங்கு படமும் கலைகளில் இவ்வளவு ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை" என்று கூறப்படுகிறது. இறுதியில், இது மிகவும் யதார்த்தமான வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்களால் மாற்றப்பட்டது, குறிப்பாக 1740 மற்றும் 1750 களில் ஐரோப்பாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்த கிளாரா காண்டாமிருகத்தின் ஓவியங்கள். காண்டாமிருகம் 20 மே 1515 அன்று, யுலிஸஸ் என்ற இந்திய காண்டாமிருகம் தூர கிழக்கிலிருந்து லிஸ்பனுக்கு வந்தது. 1514 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், போர்த்துகீசிய இந்தியாவின் ஆளுநரான அஃபொன்சோ டி அல்புகெர்க், கேம்பே (நவீன குஜராத்) ஆட்சியாளரான சுல்தான் இரண்டாம் முசாபர் ஷாவிடம் தூதர்களை அனுப்பி, டையூ தீவில் ஒரு கோட்டையைக் கட்ட அனுமதி கோரினார். இந்த பணி ஒரு ஒப்பந்தம் இல்லாமல் திரும்பியது, ஆனால் காண்டாமிருகம் உட்பட இராஜதந்திர பரிசுகள் பரிமாறப்பட்டன. அந்த நேரத்தில், பல்வேறு நாடுகளின் ஆட்சியாளர்கள் எப்போதாவது ஒருவருக்கொருவர் கவர்ச்சியான விலங்குகளை ஒரு மிருகக்காட்சிசாலையில் வைக்க அனுப்புவார்கள். காண்டாமிருகம் ஏற்கனவே சிறைப்பிடிக்கப்படுவதில் நன்கு பழகிவிட்டது. அதன் குஜராத்தி பெயரான ஜெண்டா மற்றும் அதன் இந்திய கீப்பர் ஓசெம் என்று அழைக்கப்படும் பரிசை போர்ச்சுகல் மன்னர் முதலாம் மானுவேல் என்பவருக்கு அனுப்ப ஆல்புகெர்க் முடிவு செய்தார். இது 1515 ஜனவரியில் கோவாவிலிருந்து புறப்பட்ட நோசா சென்ஹோரா டா அஜுடாவில் பயணம் செய்தது. இந்த கப்பலும் அதன் இரண்டு துணைக் கப்பல்களும் கவர்ச்சியான மசாலாப் பொருட்களால் ஏற்றப்பட்டு, இந்தியப் பெருங்கடலின் குறுக்கே, நல்ல நம்பிக்கையின் முனையைச் சுற்றி, வடக்கே அட்லாண்டிக் வழியாகச் சென்று, மொசாம்பிக், செயின்ட் ஹெலினா மற்றும் அசோர்ஸில் சிறிது நேரம் நிறுத்தின. ஒப்பீட்டளவில் 120 நாட்கள் வேகமான பயணத்திற்குப் பிறகு, காண்டாமிருகம் இறுதியாக போர்ச்சுகலில், மானுவலின் பெலெம் கோபுரம் கட்டுமானத்தில் இருந்த இடத்திற்கு அருகில் இறக்கப்பட்டது. கோபுரம் பின்னர் அதன் கார்பல்களின் கீழ் காண்டாமிருகத் தலைகளாக வடிவமைக்கப்பட்ட கார்கோயில்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. ரோமானிய காலத்திலிருந்து ஐரோப்பாவில் ஒரு காண்டாமிருகம் காணப்படவில்லைஃ மேலும் அறிஞர்கள் மற்றும் ஆர்வமுள்ளவர்களால் ஆராயப்பட்டது, மேலும் அற்புதமான உயிரினத்தை விவரிக்கும் கடிதங்கள் ஐரோப்பா முழுவதும் உள்ள நிருபர்களுக்கு அனுப்பப்பட்டன. லிஸ்பனுக்கு வந்து எட்டு வாரங்களுக்குள், 1515 ஜூலை 13 அன்று ரோமில் வெளியிடப்பட்ட புளோரண்டைன் ஜியோவானி கியாக்கோமோ பென்னி எழுதிய ஒரு கவிதையை விலங்கின் ஆரம்பகால படம் விளக்குகிறது. இது லிஸ்பனில் உள்ள ரிபீரா அரண்மனையில் உள்ள கிங் மானுவேலின் மிருகக்காட்சிசாலையில் வைக்கப்பட்டது, இது எஸ்டாஸ் அரண்மனையில் உள்ள அவரது யானைகள் மற்றும் பிற பெரிய மிருகங்களிலிருந்து தனித்தனியாக இருந்தது. யானையும் காண்டாமிருகமும் கசப்பான எதிரிகள் என்ற பிளினி தி எல்டரின் பதிவை சோதிக்க, மானுவல் தனது சேகரிப்பிலிருந்து ஒரு இளம் யானையுடன் ஒரு சண்டையை ஏற்பாடு செய்தார், ஆனால் யானை ஒரு அடி தாக்கப்படுவதற்கு முன்பு பீதியுடன் வயலை விட்டு ஓடிவிட்டது. மெடிசி போப் லியோ X க்கு காண்டாமிருகத்தை பரிசாக வழங்க மானுவல் முடிவு செய்தார். 1498 ஆம் ஆண்டில் ஆப்பிரிக்காவைச் சுற்றி இந்தியாவுக்கான கடல் பாதையை வாஸ்கோ டா காமா கண்டுபிடித்ததிலிருந்து தொலைதூர கிழக்கில் அவரது கடற்படைப் படைகள் ஆராய்ந்து வந்த புதிய நிலங்களுக்கு பிரத்யேக உடைமைக்கான போப்பின் மானியங்களை பராமரிக்க, போப்பின் ஆதரவைப் பெற மன்னர் ஆர்வமாக இருந்தார். கடந்த ஆண்டு, இந்தியாவைச் சேர்ந்த ஒரு வெள்ளை யானையை மானுவேல் பரிசளித்ததில் போப் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார், அதற்கு போப் ஹனோ என்று பெயரிட்டார். வெள்ளித் தட்டு மற்றும் மசாலாப் பொருட்களின் பிற விலைமதிப்பற்ற பரிசுகளுடன், காண்டாமிருகம், பூக்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட பச்சை வெல்வெட்டின் புதிய காலருடன், டிசம்பர் 1515 இல் தாகஸிலிருந்து ரோம் வரை பயணத்தைத் தொடங்கியது. இந்த கப்பல் 1516 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் மார்சேயில் அருகே சென்றது. பிரான்சின் முதலாம் பிரான்சிஸ் மன்னர் புரோவென்ஸில் உள்ள செயிண்ட்-மாக்சிமின்-லா-செயின்ட்-பாவூமில் இருந்து திரும்பிக் கொண்டிருந்தார், மேலும் மிருகத்தைப் பார்க்கக் கோரினார். போர்த்துகீசிய கப்பல் மார்சேயில் உள்ள ஒரு தீவில் சிறிது நேரம் நிறுத்தப்பட்டது. தனது பயணத்தை மீண்டும் தொடங்கிய பிறகு, லிகுரியா கடற்கரையில் லா ஸ்பெசியாவுக்கு வடக்கே உள்ள போர்டோ வெனேரின் குறுகலான பகுதிகள் வழியாகச் சென்றபோது திடீரென்று ஏற்பட்ட புயலில் கப்பல் சேதமடைந்தது. காண்டாமிருகம், அதை கட்டுப்பாட்டுக்குள் வைத்திருக்க சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டு, டெக்கில் பிணைக்கப்பட்டு, பாதுகாப்பாக நீந்த முடியவில்லை மற்றும் நீரில் மூழ்கியது. காண்டாமிருகத்தின் சடலம் வில்லெஃப்ரான்சே அருகே மீட்கப்பட்டது, அதன் மறைப்பு லிஸ்பனுக்கு திருப்பி அனுப்பப்பட்டது, அங்கு அது அடைக்கப்பட்டது. சில அறிக்கைகள், ஏற்றப்பட்ட தோல் 1516 பிப்ரவரியில் ரோமுக்கு அனுப்பப்பட்டு, இம்பாக்லியாட்டோவை ("வைக்கோல் நிரப்பப்பட்ட" இத்தாலிய மொழி) காட்சிப்படுத்துவதற்காக வந்ததாக கூறுகின்றன, இருப்பினும் அத்தகைய சாதனை 16 ஆம் நூற்றாண்டின் டாக்ஸிடெர்மியின் முறைகளை சவால் செய்திருக்கும், அவை இன்னும் பழமையானவை. ஒரு அடைக்கப்பட்ட காண்டாமிருகம் ரோமுக்கு வந்திருந்தால், அதன் தலைவிதி தெரியவில்லைஃ அது மெடிசியால் புளோரன்ஸ் நகருக்கு அகற்றப்பட்டிருக்கலாம் அல்லது 1527 ஆம் ஆண்டு ரோமின் சாக்கில் அழிக்கப்பட்டிருக்கலாம். எவ்வாறாயினும், உயிருள்ள மிருகம் லிஸ்பனில் ஏற்படுத்திய பிரபலமான உணர்வு ரோமில் இல்லை, இருப்பினும் ஒரு காண்டாமிருகம் ரோமில் உள்ள சமகால ஓவியங்களில் ஜியோவானி டா உடின் மற்றும் ரபேல் ஆகியோரால் சித்தரிக்கப்பட்டது. மொராவியன் வணிகரும் அச்சுப்பொறியாளருமான டுரரின் மரத்தால் வெட்டப்பட்ட வாலண்டிம் பெர்னாண்டஸ், லிஸ்பனில் காண்டாமிருகம் வந்த சிறிது நேரத்திலேயே அதைப் பார்த்து, ஜூன் 1515 இல் நியூரம்பெர்க் வணிக சமூகத்திற்கு அனுப்பப்பட்ட செய்திமடலில் அதை விவரித்தார். ஜெர்மன் மொழியில் அசல் ஆவணம் உயிர் பிழைக்கவில்லை, ஆனால் இத்தாலிய மொழியில் ஒரு டிரான்ஸ்கிரிப்ட் புளோரன்சில் உள்ள பிப்லியோடெகா நாஜியோனேல் சென்ட்ரலில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. அறியப்படாத எழுத்தாளரின் இரண்டாவது கடிதம் அதே நேரத்தில் லிஸ்பனில் இருந்து நியூரம்பெர்க்கிற்கு அனுப்பப்பட்டது, இது ஒரு அறியப்படாத கலைஞரின் ஓவியத்தை உள்ளடக்கியது. ஆண்ட்வெர்ப்பில் உள்ள தொழிற்சாலையின் போர்த்துகீசிய சமூகத்துடன் பழகிய டுரர், நியூரம்பெர்க்கில் இரண்டாவது கடிதத்தையும் ஓவியத்தையும் பார்த்தார். அவர் ஒரு பேனா மற்றும் மை வரைபடத்தை உருவாக்கி, அதன் தலைகீழ் பிரதிபலிப்பை அச்சிட்டார். மரக்கட்டையில் உள்ள ஜெர்மன் கல்வெட்டு பெரும்பாலும் பிளினியின் கணக்கிலிருந்து எடுக்கப்பட்டு பின்வருமாறு கூறுகிறதுஃ டுரரின் மரக்கட்டைகள் காண்டாமிருகத்தின் துல்லியமான பிரதிநிதித்துவம் அல்ல. கவசத் தாள்கள் போன்ற கடினமான தகடுகளைக் கொண்ட ஒரு மிருகத்தை அவர் சித்தரிக்கிறார், தொண்டையில் ஒரு கோர்ஜெட், திடமான தோற்றமுடைய மார்பகத் தகடு மற்றும் மடிப்புகளுடன் ரிவேட்டுகள். அவர் அதன் பின்புறத்தில் ஒரு சிறிய முறுக்கப்பட்ட கொம்பை வைத்து, அதற்கு செதில் கால்கள் மற்றும் மரத்தூள் போன்ற பின்புற அறைகளைக் கொடுக்கிறார். இந்த அம்சங்கள் எதுவும் உண்மையான காண்டாமிருகத்தில் இல்லை. போர்ச்சுகலில் யானைக்கு எதிரான காண்டாமிருகத்தின் போராட்டத்திற்காக ஒரு கவச உடை போலியாக இருந்திருக்கலாம் என்றும், டுரரால் சித்தரிக்கப்பட்ட அம்சங்கள் கவசத்தின் ஒரு பகுதியாகும் என்றும் க்ளினிஸ் ரிட்லி பரிந்துரைத்தார், இருப்பினும், பெடினியில் இதைப் பற்றி எதுவும் குறிப்பிடப்படவில்லை. மாற்றாக, டுரரின் "கவசம்" ஒரு இந்திய காண்டாமிருகத்தின் அடர்த்தியான தோலின் கனமான மடிப்புகளைக் குறிக்கலாம், அல்லது, மற்ற தவறுகளைப் போலவே, டுரரின் தவறான புரிதல்கள் அல்லது ஆக்கபூர்வமான சேர்த்தல்களாக இருக்கலாம். டூரேர் "கவசம்" உட்பட விலங்கின் உடலின் மீது ஒரு செதில்கள் கொண்ட அமைப்பை ஈர்க்கிறார். இது இந்திய காண்டாமிருகத்தின் கரடுமுரடான மற்றும் கிட்டத்தட்ட முடி இல்லாத மறைப்பை பிரதிபலிக்கும் டுரரின் முயற்சியாக இருக்கலாம், இது அதன் மேல் கால்கள் மற்றும் தோள்களை உள்ளடக்கிய மருக்கள் போன்ற புடைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. மறுபுறம், இந்தியாவில் இருந்து போர்ச்சுகலுக்கு கப்பல் மூலம் நான்கு மாத பயணத்தின் போது காண்டாமிருகத்தின் நெருக்கமான சிறைவாசத்தால் தூண்டப்பட்ட தோல் அழற்சியை அவர் சித்தரிக்கலாம். டுரரின் அதே நேரத்தில் ஆக்ஸ்பர்க்கில் ஹான்ஸ் பர்க்மேர் என்பவரால் இரண்டாவது மரவெட்டு செய்யப்பட்டது. பர்க்மேர் லிஸ்பன் மற்றும் நியூரம்பெர்க்கில் உள்ள வணிகர்களுடன் தொடர்புகொண்டார், ஆனால் டுரர் செய்ததைப் போல ஒரு கடிதம் அல்லது ஓவியத்தை அவர் அணுகியிருந்தாரா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஒருவேளை டுரரின் ஆதாரங்கள் கூட இருக்கலாம், அல்லது போர்ச்சுகலில் விலங்கையே பார்த்திருக்கலாம். அவரது உருவம் வாழ்க்கைக்கு உண்மையானது, டுரரின் மிகவும் கற்பனையான சேர்த்தல்களைத் தவிர்த்து, காண்டாமிருகத்தைத் தடுக்கப் பயன்படுத்தப்படும் சங்கிலிகள் மற்றும் சங்கிலிகள் உட்பட. இருப்பினும், டுரரின் மரக்கட்டைகள் மிகவும் சக்திவாய்ந்தவை மற்றும் பர்க்மேர் பிரபலமடைவதை மிஞ்சுகின்றன. பர்க்மேர் உருவத்தின் ஒரே ஒரு தோற்றம் (எடுத்துக்காட்டு) மட்டுமே எஞ்சியுள்ளது, அதே நேரத்தில் டுரரின் அச்சு பல தோற்றங்களில் எஞ்சியுள்ளது. டுரர் தனது மரக்கட்டையின் முதல் பதிப்பை 1515 இல் தயாரித்தார். 1528 ஆம் ஆண்டில் டுரரின் மரணத்திற்குப் பிறகு மேலும் பல அச்சிடல்கள் தொடர்ந்தன, இதில் 1540 களில் இரண்டு மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் மேலும் இரண்டு அச்சிடப்பட்டன. இந்த தொகுதி ஆம்ஸ்டர்டாம் அச்சுப்பொறி மற்றும் வரைபடக் கலைஞர் வில்லெம் ஜான்சனின் (மற்ற பெயர்களில் வில்லெம் ப்ளேயு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) கைகளில் சென்றது. இந்த நேரத்தில் தொகுதி மிகவும் சேதமடைந்தது; எல்லைக் கோடுகள் வெட்டப்பட்டன, ஏராளமான மரப்புழு துளைகள் இருந்தன மற்றும் காண்டாமிருகத்தின் கால்கள் வழியாக ஒரு தெளிவான விரிசல் உருவானது. ஆலிவ்-பச்சை மற்றும் அடர் பச்சை, நீல-சாம்பல் போன்ற பல்வேறு வண்ணங்களில் அச்சிடப்பட்ட புதிய தொனி தொகுதியைச் சேர்ப்பதன் மூலம் தொகுதியை மீண்டும் வெளியிட ஜான்சன் முடிவு செய்தார். இதன் விளைவாக வந்த சியரோஸ்குரோ மரவெட்டு, உரையை முற்றிலுமாக நீக்கியது, 1620 க்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது. பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு உதாரணம் உள்ளது. அனைத்து அச்சிலும் உள்ள எட்டு பதிப்புகளில் இது ஏழாவது பதிப்பாகும். அதன் பிழைகள் இருந்தபோதிலும், இந்த உருவம் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, மேலும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி வரை காண்டாமிருகத்தின் துல்லியமான பிரதிநிதித்துவமாக கருதப்பட்டது. டுரர் இதை எதிர்பார்த்து, மேலும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் விரிவான செதுக்கலைக் காட்டிலும் வேண்டுமென்றே ஒரு மரக்கட்டையை உருவாக்கத் தேர்ந்தெடுத்திருக்கலாம், ஏனெனில் இது தயாரிக்க மலிவானது மற்றும் அதிக பிரதிகள் அச்சிடப்படலாம். டுரரின் மரக்கட்டையை தெளிவாக அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு காண்டாமிருகம் ஜூன் 1536 இல் அலெஸாண்ட்ரோ டி மெடிசியால் அவரது சின்னமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, "நோன் வுவெல்வோ சின் வென்சர்" (பழைய ஸ்பானிஷ் மொழியில் "நான் வெற்றி இல்லாமல் திரும்ப மாட்டேன்") என்ற குறிக்கோளுடன். டுரரின் உருவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட காண்டாமிருகத்தின் சிற்பம் ஜீன் கோஜோன் வடிவமைத்த 70 அடி (21 மீ) உயர சதுரத்தின் அடிவாரத்தில் வைக்கப்பட்டு, 1549 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் உள்ள ரூ செயிண்ட்-டெனிஸில் உள்ள செபுல்சர் தேவாலயத்தின் முன் புதிய பிரான்ஸ் மன்னர் இரண்டாம் ஹென்றியின் வருகையை வரவேற்கும் அரச நுழைவிற்காக அமைக்கப்பட்டது. இதேபோன்ற காண்டாமிருகம், பிஸா கதீட்ரலின் வெண்கல மேற்கு கதவுகளில் ஒன்றில் ஒரு பலகையை அலங்கரிக்கிறது. காண்டாமிருகம் ஏராளமான பிற ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டு பீங்கான் ஒரு பிரபலமான அலங்காரமாக மாறியது. 1580 முதல் 1588 வரை மாட்ரிட்டில் ஒரு இந்திய காண்டாமிருகம் எட்டு ஆண்டுகள் கழித்த போதிலும் (1586 ஆம் ஆண்டில் ஆண்ட்வெர்ப்பில் பிலிப் கால்லே வரைந்த மாட்ரிட் காண்டாமிருகத்தின் அச்சிடப்பட்ட சில எடுத்துக்காட்டுகள் மற்றும் வழித்தோன்றல் படைப்புகள் தப்பிப்பிழைத்திருந்தாலும்), மற்றும் ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு லண்டனில் ஒரு உயிருள்ள காண்டாமிருகத்தின் கண்காட்சி, 1684-86 இலிருந்து, மற்றும் 1739 க்குப் பிறகு இரண்டாவது தனிநபரின் கண்காட்சி இருந்தபோதிலும் தவறான டுரர் உருவத்தின் புகழ் குறையவில்லை. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து டுரரின் உருவம் மற்றும் அதன் வழித்தோன்றல்களின் முதன்மையான நிலை வீழ்ச்சியடைந்தது, மேலும் உயிருள்ள காண்டாமிருகங்கள் ஐரோப்பாவிற்கு கொண்டு வரப்பட்டு, ஆர்வமுள்ள பொதுமக்களுக்குக் காட்டப்பட்டு, மிகவும் துல்லியமான பிரதிநிதித்துவங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டன. ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் ஓட்ரி 1749 ஆம் ஆண்டில் கிளாரா காண்டாமிருகத்தின் வாழ்க்கை அளவிலான உருவப்படத்தை வரைந்தார், மேலும் ஜார்ஜ் ஸ்டப்ஸ் 1790 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் ஒரு காண்டாமிருகத்தின் பெரிய உருவப்படத்தை வரைந்தார். இந்த இரண்டு ஓவியங்களும் டுரரின் மரக்கட்டைகளை விட மிகவும் துல்லியமாக இருந்தன, மேலும் காண்டாமிருகத்தைப் பற்றிய மிகவும் யதார்த்தமான கருத்து படிப்படியாக டுரரின் உருவத்தை பொது கற்பனையில் இடமாற்றம் செய்யத் தொடங்கியது. குறிப்பாக, ஆட்ரியின் ஓவியம் பஃபோனின் கலைக்களஞ்சியமான ஹிஸ்டோயர் நேச்சுரல்லில் ஒரு தட்டுக்கு உத்வேகம் அளித்தது, இது பரவலாக நகலெடுக்கப்பட்டது. 1790 ஆம் ஆண்டில், ஜேம்ஸ் புரூஸின் பயணக் குறிப்பு டிராவல்ஸ் நைல் நதியின் மூலத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக டுரரின் படைப்புகளை "அதன் அனைத்து பகுதிகளிலும் அற்புதமாக தவறாக செயல்படுத்தப்பட்டது" என்றும் "அப்போதிருந்து அந்த விலங்கு வர்ணம் பூசப்பட்ட அனைத்து பயங்கரமான வடிவங்களின் தோற்றம்" என்றும் நிராகரித்தது. அப்படியிருந்தும், ஆப்பிரிக்க வெள்ளை காண்டாமிருகத்தைப் பற்றிய புரூஸின் சொந்த விளக்கப்படம், இது இந்திய காண்டாமிருகத்துடன் தோற்றத்தில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபட்டது, இன்னும் டுரரின் படைப்புகளுடன் வெளிப்படையான தவறுகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறது. செமியோடிசியன் உம்பர்டோ எக்கோ வாதிடுகிறார் (ஈ. எச். கோம்ப்ரிச், ஆர்ட் அண்ட் இல்ல்யூஷன்ஃ எ ஸ்டடி இன் தி சைக்காலஜி ஆஃப் பிக்டோரியல் ரெப்ரசென்டேஷன், 1961 இலிருந்து யோசனையைப் பெற்று) டுரரின் "செதில்கள் மற்றும் உட்செலுத்தப்பட்ட தகடுகள்" விலங்குகளை சித்தரிப்பதில் அவசியமான உறுப்பாக மாறியது, நன்கு அறிந்தவர்களுக்கு கூட, ஏனெனில் "இந்த வழக்கமான கிராஃபிக் அறிகுறிகள் மட்டுமே சின்னமான அடையாளத்தை விளக்கும் நபருக்கு" காண்டாமிருகத்தை "குறிக்க முடியும் என்பதை அவர்கள் அறிந்திருந்தனர்". காண்டாமிருகத்தின் தோல் பார்வைக்குத் தோன்றுவதை விட கரடுமுரடானது என்றும், அத்தகைய தட்டுகள் மற்றும் செதில்கள் இந்த காட்சி அல்லாத தகவல்களை ஓரளவு சித்தரிக்கின்றன என்றும் அவர் குறிப்பிடுகிறார். 1930 களின் பிற்பகுதி வரை, டுரரின் உருவம் ஜெர்மனியில் உள்ள பள்ளி பாடப்புத்தகங்களில் காண்டாமிருகத்தின் விசுவாசமான உருவமாக தோன்றியது; அது ஒரு சக்திவாய்ந்த கலை செல்வாக்காக உள்ளது. இது சால்வடார் டாலிக்கு உத்வேகம் அளித்தது; மரக்கட்டையின் மறுஉருவாக்கம் அவரது குழந்தை பருவ வீட்டில் தொங்கவிடப்பட்டது, மேலும் அவர் தனது பல படைப்புகளில் இந்த உருவத்தைப் பயன்படுத்தினார். விற்பனை வரலாறு மிகவும் பிரபலமாக இருந்தாலும், சில அச்சுகள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன, மேலும் முதல் பதிப்பின் பதிப்புகள் அரிதானவை. ஒரு சிறந்த உதாரணம் 2013 ஆம் ஆண்டில் கிறிஸ்டியின் நியூயார்க்கில் $866,500 க்கு விற்கப்பட்டது, இது கலைஞருக்கு ஒரு புதிய ஏல சாதனையை அமைத்தது. ஆல்பிரெக்ட் டுரரின் செதுக்கல்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் ஆல்பிரெக்ட் டுரரின் மரக்கட்டைகளின் பட்டியல் குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் ஆல்பர்சன், பிலிப். காட்சி கலைகளின் தத்துவம். ஆக்ஸ்போர்டுஃ ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகம், 1992. பெடினி, சில்வானோ. போப்பின் யானை. மான்செஸ்டர்ஃ கார்கனெட் பிரஸ், 1997. கிளார்க், டி. எச். காண்டாமிருகம் ஃப்ரம் டுரர் டு ஸ்டப்ஸ்ஃ 1515-1799. லண்டன்ஃ சோதேபிஸ் பப்ளிகேஷன்ஸ், 1986. கோல், எஃப். ஜே.; பிரான்சிஸ் ஜோசப். "விலங்கியல் இலக்கியத்தில் ஆல்பிரெக்ட் டுரரின் காண்டாமிருகத்தின் வரலாறு". அண்டர்வுட்டில், ஆஷ்வொர்த் (பதிப்பு.). அறிவியல், மருத்துவம் மற்றும் வரலாறுஃ அறிவியல் சிந்தனை மற்றும் மருத்துவ நடைமுறையின் பரிணாமம் குறித்த கட்டுரைகள், சார்லஸ் சிங்கரின் நினைவாக எழுதப்பட்டது. ஆக்ஸ்போர்டுஃ ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகம், 1953. ஃபைமான், ஜெஸ்ஸி. "டுரரின் காண்டாமிருகத்தில் மேட்ரிக்ஸ் மற்றும் பொருள்". ஆர்ட் இன் பிரிண்ட், தொகுதி 2, எண். 4, நவம்பர்-டிசம்பர் 2012. கோல்ட்மேன், பால். மாஸ்டர் பிரிண்ட்ஸ்ஃ க்ளோஸ்-அப். லண்டன்ஃ பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம், 2012. குவாம்மென், டேவிட். கொதிகலன் காண்டாமிருகம்-பார்ப்பவரின் கண்ணில் இயற்கை. ஸ்கிரிப்னர், 2001 மேலும் வாசிப்பு புர்சின்ஸ்கா, அன்னா. காண்டாமிருகங்களின் திரும்புதல். பிராங்பேர்ட் ஆம் மெயின்ஃ டடேயூஸ் கான்டோர் இன்று, 2014 வெளிப்புற இணைப்புகள் பிபிசி ஆடியோ கோப்பு 100 பொருட்களில் உலகின் வரலாறு 1515 படைப்புகள் பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தில் 1516 பாலூட்டிகள் கலை அச்சுகள் மற்றும் வரைபடங்களில் காண்டாமிருகங்கள் தனிப்பட்ட காண்டாமிருகங்கள் மரக்கட்டைகள் 1515 கலை காண்டாமிருகங்களில் பிரபலமான கலாச்சார விலங்குகளில் இராஜதந்திர பரிசுகளாக 16 ஆம் நூற்றாண்டின் அச்சுகள்