Pattern Recognition (novel)
பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷன் என்பது 2003 இல் வெளியிடப்பட்ட அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் வில்லியம் கிப்சன் எழுதிய நாவல் ஆகும். ஆகஸ்ட் மற்றும் செப்டம்பர் 2002 இல் அமைக்கப்பட்ட இந்த கதை, பெருநிறுவன சின்னங்களுக்கு உளவியல் உணர்திறன் கொண்ட 32 வயதான சந்தைப்படுத்தல் ஆலோசகர் கெய்ஸ் பொல்லார்ட்டைப் பின்தொடர்கிறது. லண்டன், டோக்கியோ மற்றும் மாஸ்கோவில் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது, ஏனெனில் கேய்ஸ் ஒரு முன்மொழியப்பட்ட கார்ப்பரேட் சின்னத்தின் செயல்திறனை தீர்மானிக்கிறார் மற்றும் இணையத்தில் அநாமதேயமாக வெளியிடப்பட்ட திரைப்பட கிளிப்களின் படைப்பாளர்களைத் தேட பணியமர்த்தப்படுகிறார். நாவலின் மையக் கருப்பொருள் வடிவங்கள் அல்லது அர்த்தத்தைக் கண்டறிவதற்கான மனித விருப்பத்தையும், அர்த்தமற்ற தரவுகளில் வடிவங்களைக் கண்டுபிடிப்பதன் அபாயங்களையும் ஆராய்வதை உள்ளடக்கியது. பிற கருப்பொருள்களில் வரலாற்றின் விளக்க முறைகள், பிராண்ட் பெயர்களுடன் கலாச்சார பரிச்சயம் மற்றும் கலைக்கும் வணிகமயமாக்கலுக்கும் இடையிலான பதட்டங்கள் ஆகியவை அடங்கும். செப்டம்பர் 11,2001 தாக்குதல்கள் புதிய நூற்றாண்டுக்கு மாறுவதைக் குறிக்கும் ஒரு மையக்கருவாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. தாமஸ் பின்சோனின் பின்நவீனத்துவ துப்பறியும் கதையான தி க்ரையிங் ஆஃப் லாட் 49 இலிருந்து பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷனில் தாக்கங்களை விமர்சகர்கள் அடையாளம் காண்கின்றனர். பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷன் கிப்சனின் எட்டாவது நாவல் மற்றும் சமகால உலகில் அமைக்கப்பட்ட அவரது முதல் நாவல் ஆகும். அவரது முந்தைய படைப்புகளைப் போலவே, இது ஒரு அறிவியல் புனைகதை மற்றும் பின்நவீனத்துவ நாவலாக வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு த்ரில்லர் கதைக்களத்துடன் வெளிவருகிறது. விமர்சகர்கள் இந்த எழுத்தை ஏற்றுக்கொண்டனர், ஆனால் கதைக்களம் அசல் மற்றும் சில மொழிகளை திசைதிருப்புவதாகக் கண்டனர். இந்த புத்தகம் நியூயார்க் டைம்ஸ் சிறந்த விற்பனையாளர் பட்டியலில் நான்காவது இடத்தைப் பிடித்தது, 2003 பிரிட்டிஷ் அறிவியல் புனைகதை சங்க விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது, மேலும் 2004 ஆர்தர் சி. கிளார்க் விருது மற்றும் லோகஸ் விருதுகளுக்கு பட்டியலிடப்பட்டது. பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷன் எழுதுவதற்கு முன்பு, எழுத்தாளர் வில்லியம் கிப்சன் 1977 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி ஏழு நாவல்களையும் (ஒன்று இணைந்து எழுதப்பட்டது) ஏராளமான சிறுகதைகளையும் வெளியிட்டார். அவரது முந்தைய நாவலான ஆல் டுமாரோஸ் பார்டிஸ், பிரிட்ஜ் முத்தொகுப்பின் முடிவாக அக்டோபர் 1999 இல் வெளியிடப்பட்டது. கிப்சன் பிரிட்டிஷ் கொலம்பியாவின் வான்கூவரில் வசித்து வந்தபோது பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷன் 2001 மற்றும் 2002 க்கு இடையில் எழுதப்பட்டு பிப்ரவரி 2003 இல் வெளியிடப்பட்டது. பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷன் முதலில் ஒரு தனித்த நாவலாக இருக்க வேண்டும் என்று கருதப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் கிப்சன் ஸ்பூக் கண்ட்ரி மற்றும் ஜீரோ ஹிஸ்டரியை எழுதினார், அவை ஒரே பிரபஞ்சத்தில் நடைபெறுகின்றன மற்றும் அதே கதாபாத்திரங்களில் சிலவற்றைப் பயன்படுத்துகின்றன. லண்டன், மாஸ்கோ மற்றும் டோக்கியோவில் நடைபெறும் இந்த புதிய நாவலுக்குத் தயாராவதற்காக கிப்சன் 2001 இல் டோக்கியோவுக்குச் சென்றார். அவர் லண்டன் அல்லது மாஸ்கோவுக்கு பயணம் செய்யவில்லை, ஆனால் நண்பர்கள் மற்றும் இணைய வளங்களுடனான நேர்காணல்களை ஆராய்ச்சிக்காக பயன்படுத்தினார். செப்டம்பர் 2001 இல் கிப்சன் சுமார் 100 பக்கங்களை எழுதியிருந்தார், ஆனால் முடிக்க சிரமப்பட்டார். செப்டம்பர் 11,2001 தாக்குதல்களை தொலைக்காட்சியில் பார்த்த பிறகு அவர் எழுதுவதை நிறுத்திவிட்டார், மேலும் "[நாவல்] மாற்று நேரப் பாதையில் நடந்த ஒரு கதையாக மாறிவிட்டது என்பதை உணர்ந்தார், அதில் செப்டம்பர் 11 நடக்கவில்லை". அவர் நாவலைக் கைவிட நினைத்தார், ஆனால் சில வாரங்களுக்குப் பிறகு முக்கிய கதாபாத்திரம் உணரும் துயரத்திற்கு தாக்குதல்களை ஒரு ஊக்கமளிக்கும் காரணியாகப் பயன்படுத்த சில பகுதிகளை மீண்டும் எழுதினார். 2003 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில் அவர் கூறினார், "2001 ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலத்தில், 2002 ஆம் ஆண்டின் கோடை எப்படி இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. . அசல் போஸ்ட்-9/11 வரைவில், லண்டன் இப்போது உணர்கிறது போல் லண்டன் உணர்ந்தது. வீரர்கள் நிறைந்த லாரிகளை கெய்ஸ் பார்த்துக்கொண்டே இருக்கிறார். ஆனால் நான் அதை வெளியே எடுத்தேன், ஏனென்றால் அது நேரத்தை நெருங்கும்போது, அது உண்மையில் நடக்கவில்லை. கதை சுருக்கம் விளம்பர ஆலோசகர் கெய்ஸ் பொல்லார்ட், ஒரு ஒவ்வாமை போன்ற லோகோக்கள் மற்றும் விளம்பரங்களுக்கு எதிர்வினையாற்றுகிறார், ஆகஸ்ட் 2002 இல் லண்டனுக்கு வருகிறார். ஒரு ஷூ நிறுவனத்திற்கு முன்மொழியப்பட்ட கார்ப்பரேட் லோகோவின் செயல்திறனை தீர்மானிக்க சந்தைப்படுத்தல் நிறுவனமான ப்ளூ எறும்பு நிறுவனத்துடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் அவர் பணியாற்றி வருகிறார். விளக்கக்காட்சியின் போது, கிராஃபிக் டிசைனர் டோரோடியா பெனெடெட்டி முதல் முன்மொழிவை நிராகரிப்பதால் கெய்ஸை எதிர்க்கிறார். சில ப்ளூ எறும்பு ஊழியர்களுடன் இரவு உணவுக்குப் பிறகு, நிறுவனத்தின் நிறுவனர் ஹூபர்டஸ் பிகெண்ட் கெய்ஸுக்கு ஒரு புதிய ஒப்பந்தத்தை வழங்குகிறார்ஃ இணையம் வழியாக அநாமதேய, கலை திரைப்படக் கிளிப்களை விநியோகித்ததற்கு யார் பொறுப்பு என்பதைக் கண்டறிய. கேய்ஸ் திரைப்படக் கிளிப்களைப் பின்தொடர்ந்து, கிளிப்களின் பொருள், அமைப்பு மற்றும் பிற அம்சங்களைப் பற்றிய கோட்பாட்டைக் கொண்ட ஆன்லைன் கலந்துரையாடல் மன்றத்தில் பங்கேற்றார். கலை செயல்முறை மற்றும் கிளிப்களின் மர்மத்தை சிதைப்பதில் எச்சரிக்கையாக, அவள் தயக்கத்துடன் ஏற்றுக்கொள்கிறாள். பின்வரும் பகுதியால் காட்டப்பட்டுள்ளபடி, "ஃபெடிஷ்ஃ ஃபுடேஜ்ஃ ஃபோரம்" (அல்லது எஃப்ஃ எஃப்ஃ எஃப்) என்று அழைக்கப்படும் ஐவியின் அரட்டைக் குழுவில் கெய்ஸ் முற்றிலும் வசதியாக இல்லை, விவாதக் குழுவைச் சேர்ந்த ஒரு நண்பர், பார்காபாய் என்ற கைப்பிடியைப் பயன்படுத்துகிறார், ஒரு நண்பரின் நண்பர் ஒரு கிளிப்பில் மறைகுறியாக்கப்பட்ட வாட்டர்மார்க்கைக் கண்டுபிடித்ததாகக் கூறுகிறார். வாட்டர்மார்க் குறியீட்டை அறிந்த ஜப்பானிய மனிதனை கவர்ந்திழுக்க கெய்கோ என்ற இளம் பெண் என்ற போலி ஆளுமையை அவர்கள் உருவாக்குகிறார்கள். கேய்ஸ், அவளுக்கு உதவுவதற்காக பணியமர்த்தப்பட்ட ஒரு அமெரிக்க கணினி பாதுகாப்பு நிபுணரான பூன் சூவுடன், டோக்கியோவுக்குச் சென்று அந்த நபரை சந்தித்து வாட்டர்மார்க் குறியீட்டை மீட்டெடுக்கிறார். இரண்டு ஆண்கள் குறியீட்டைத் திருட முயற்சிக்கிறார்கள், ஆனால் கெய்ஸ் தப்பித்து லண்டனுக்குத் திரும்பிச் செல்கிறார். வாட்டர்மார்க்கை உருவாக்கியதாக அவர் நம்பும் நிறுவனத்தை விசாரிக்க பூன் ஓஹியோவின் கொலம்பஸுக்கு பயணம் செய்கிறார். இதற்கிடையில், ப்ளூ எறும்பு டோரோடியாவை பணியமர்த்துகிறது, அவர் முன்பு ஒரு ரஷ்ய வழக்கறிஞரால் பணியமர்த்தப்பட்டதாக வெளிப்படுத்துகிறார், அதன் வாடிக்கையாளர்கள் கெய்ஸை விசாரித்து வருகின்றனர். திரைப்படக் காட்சிகளைக் கண்காணிக்கும் பணியை கெய்ஸ் மறுக்க வேண்டும் என்று வாடிக்கையாளர்கள் விரும்பினர், இதை உறுதி செய்வது டோரோடியாவின் பொறுப்பாகும். முற்றிலும் சீரற்ற சந்திப்பின் மூலம் கெய்ஸ் வாய்டெக் பைரோஷாக் மற்றும் நெகேமியை சந்திக்கிறார், முன்னாள் கலைஞர் பழைய ZX81 நுண் கணினிகளை ஒரு சிற்ப ஊடகமாகப் பயன்படுத்துகிறார், பிந்தையவர் அரிய தொழில்நுட்பத்தின் சேகரிப்பாளர் (எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்டீபன் கிங்கின் சொல் செயலியை வாங்குவதை அவர் குறிப்பிடுகிறார்). மற்றொரு சேகரிப்பாளரும், சில சமயங்களில் நெகேமியின் 'நண்பருமான' ஹோப்ஸ் பரனோவ், ஓய்வுபெற்ற குறியாக்கவியலாளரும் கணிதவியலாளரும் அமெரிக்க தேசிய பாதுகாப்பு நிறுவனத்தில் தொடர்புகளைக் கொண்டவர். கெய்ஸ் அவருடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தை மேற்கொள்கிறார்ஃ அவர் அவருக்காக ஒரு கர்ட்டா கால்குலேட்டரை வாங்குகிறார், மேலும் வாட்டர்மார்க் குறியீடு அனுப்பப்பட்ட மின்னஞ்சல் முகவரியை அவர் கண்டுபிடிப்பார். இந்த மின்னஞ்சல் முகவரியைப் பயன்படுத்தி கெய்ஸ் ஸ்டெல்லா வோல்கோவாவைத் தொடர்புகொள்கிறார், அவரது சகோதரி நோரா திரைப்படக் கிளிப்களை உருவாக்கியவர். கேய்ஸ் மாஸ்கோவுக்குச் சென்று ஸ்டெல்லாவை நேரில் சந்தித்து நோராவின் வேலையைப் பார்க்கிறார். நோரா ஒரு கொலை முயற்சியால் மூளை சேதமடைந்துள்ளார், மேலும் திரைப்படத்தின் மூலம் மட்டுமே தன்னை வெளிப்படுத்த முடியும். அவரது ஹோட்டலில், கெய்ஸ் டோரோடியாவால் இடைமறித்து போதை மருந்து கொடுக்கப்பட்டு ஒரு மர்மமான சிறைச்சாலையில் எழுப்பப்படுகிறார். கெய்ஸ் தப்பிக்கிறார்; சோர்வடைந்து, திசைதிருப்பப்பட்டு, தொலைந்து போகிறார், கெய்ஸின் வேண்டுகோளின் பேரில் மாஸ்கோவுக்கு பறக்கவிடப்பட்ட பார்காபாய், அவளை மீட்டு, படம் செயலாக்கப்படும் சிறைக்கு அழைத்து வருவதால் அவள் கிட்டத்தட்ட சரிந்து விடுகிறாள். அங்கு ஹூபர்டஸ், ஸ்டெல்லா மற்றும் நோராவின் மாமா ஆண்ட்ரி மற்றும் நோராவின் பாதுகாப்பு ஊழியர்கள் அவளுக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள். கெய்ஸுடன் இரவு உணவின் போது, ரஷ்யர்கள் ரஷ்ய மாஃபியாவால் கட்டுப்படுத்தப்படலாம் என்று ஊகிக்கும் ஒரு கலந்துரையாடல் மன்றத்தில் அவர் பதிவிட்டதிலிருந்து அவர்கள் அவளை உளவு பார்த்ததாக வெளிப்படுத்துகிறார்கள். அவர்கள் தங்கள் விநியோக நெட்வொர்க்கில் ஏதேனும் பாதுகாப்பு மீறல்களை அம்பலப்படுத்த கிளிப்களைக் கண்காணிக்க அனுமதித்தனர். அவரது தந்தை காணாமல் போனது குறித்து அவர்கள் சேகரித்த அனைத்து தகவல்களையும் ரஷ்யர்கள் ஒப்படைக்கிறார்கள், மேலும் பாரிஸில் பார்கபாய் இருந்தபோது அவர் இல்லாததை கெய்ஸ் ஏற்றுக்கொள்வதன் மூலம் புத்தகம் முடிவடைகிறது, அவரது உண்மையான பெயர் பீட்டர் கில்பர்ட். கேய்ஸ் பொல்லார்ட்-நியூயார்க் நகரில் வசிக்கும் 32 வயது பெண். அவரது பெற்றோர் எட்கர் கெய்ஸின் பெயரால் அவருக்கு பெயரிட்டாலும், அவர் தனது கொடுக்கப்பட்ட பெயரை "கேஸ்" என்று உச்சரிக்கிறார். விளம்பர ஆலோசகராக தனது பணியில் சந்தைப்படுத்தல் போக்குகள் மற்றும் போக்குகளில் தனது ஆர்வத்தையும், லோகோக்கள் மற்றும் விளம்பரங்களில் தனது உளவியல் உணர்திறனையும் பயன்படுத்துகிறார். அவரது உணர்திறன் பழைய கார்ப்பரேட் சின்னங்கள், குறிப்பாக மிச்செலின் மேன் மீது ஒரு பயமாக மாறுகிறது. அவர் கருப்பு, சாம்பல் அல்லது வெள்ளை, வழக்கமாக ஃப்ரூட் ஆஃப் தி லூம் சுருங்கிய பருத்தி டி-ஷர்ட்கள் (அனைத்து குறிச்சொற்களும் அகற்றப்பட்டன) லெவிஸ் ஜீன்ஸ் (பொத்தான்களில் இருந்து பதிவு செய்யப்பட்ட வர்த்தக முத்திரைகளுடன்) அல்லது ஓரங்கள், டைட்ஸ், பூட்ஸ் மற்றும் கருப்பு பஸ் ரிக்சன் எம்ஏ-1 குண்டுவீச்சு ஜாக்கெட் ஆகியவற்றை மட்டுமே அணிந்துள்ளார். (பஸ் ரிக்சன் எம்ஏ-1 ஐ கருப்பு நிறத்தில் தயாரிக்கவில்லை, ஆனால் நாவலால் உருவாக்கப்பட்ட தேவை காரணமாக, "வில்லியம் கிப்சன் தொகுப்பு" கருப்பு எம்ஏ-1 ஐ வழங்கத் தொடங்கினார்.) ஹூபர்டஸ் பிகண்ட்-35 வயதான விளம்பர நிறுவனமான ப்ளூ எறும்பின் நிறுவனர். அவர் பெல்ஜியத்தில் பிறந்தார், ஆனால் பிரிட்டிஷ் உறைவிடப் பள்ளியிலும் ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழகத்திலும் கல்வி பயின்றார். டோரோடியா பெனெடெட்டி-கிராஃபிக் டிசைன் நிறுவனத்தின் பிரதிநிதி. தொழில்துறை உளவு பார்ப்பதில் அவருக்கு ஒரு பின்னணி உள்ளது, மேலும் திரைப்படக் காட்சிகளைக் கண்காணிக்க பிஜெண்டின் வாய்ப்பை ஏற்காமல் லண்டனை விட்டு வெளியேற கெய்ஸை ஊக்குவிப்பதற்காக ரகசியமாக பணியமர்த்தப்படுகிறார். பெர்னார்ட் ஸ்டோன்ஸ்ட்ரீட்-விளம்பர நிறுவனமான ப்ளூ எறும்பின் பிரதிநிதி. "பார்காபாய்"/பீட்டர் கில்பர்ட்-ஆன்லைன் கலந்துரையாடல் மன்றத்திலிருந்து கெய்சின் நண்பர். அவர் சிகாகோவில் வசித்து வருகிறார், மேலும் தன்னை "1967 முதல் நடுத்தர வயது வெள்ளை பையன்" என்று விவரிக்கிறார். பூன் சூ-வாஷிங்டன் மாநிலத்தில் வசிக்கும் ஒரு சீன-அமெரிக்கர், ஆனால் ஓக்லஹோமாவில் வளர்ந்தார். அவர் பாதுகாப்பில் நிபுணத்துவம் பெற்ற ஒரு தோல்வியுற்ற தொடக்க நிறுவனத்தைக் கொண்டிருந்தார். காட்சிகளைத் தயாரிப்பவரைத் தேடுவதில் கெய்ஸிற்கு உதவ அவர் பணியமர்த்தப்படுகிறார். வாய்டெக் பைரோஷாக்-போலந்தில் பிறந்து ரஷ்யாவில் வளர்ந்த ஒரு இளஞ்சிவப்பு மனிதர். சின்க்ளேர் ZX81 கணினிகளில் ஒரு கண்காட்சிக்கு நிதி திரட்டுவதற்காக அவர் பழங்கால கால்குலேட்டர்களை வாங்கி விற்கிறார். டேமியன் பீஸ்-கெய்சின் 30 வயது நண்பர், லண்டனில் இருக்கும்போது அவரது பிளாட்டில் வசிக்கிறார். அவர் ஸ்ராலின்கிராட் அருகே இரண்டாம் உலகப் போர்க்கள அகழ்வாராய்ச்சி குறித்த ஆவணப்படத்தை படமாக்கும் வீடியோ இயக்குநராக உள்ளார். ஹோப்ஸ் பரனோவ்-முன்னாள் என்எஸ்ஏ குறியாக்கவியலாளரும் கணிதவியலாளரும் ஆவார். அவர் ஒரு ஜிப்சி குழுவுடன் பூலே அருகே அமர்ந்திருக்கும்போது பழங்கால கால்குலேட்டர்களை சேகரித்து நுண்ணறிவுகளை விற்கிறார். - இணையதளம், கலந்துரையாடல் குழு மற்றும் அரட்டை அறையை உருவாக்கியவர் ஃபெடிஷ்ஃ காட்சிகள்ஃ கேய்ஸ் அடிக்கடி வரும் மன்றம். அநாமதேய திரைப்பட இடுகைகளைப் பற்றி விவாதிப்பதே வலைத்தளத்தின் நோக்கம். பாணி மற்றும் கதை கூறுகள் இந்த நாவல் தற்போதைய பதட்டத்தில் மூன்றாம் நபரின் கதையைப் பயன்படுத்துகிறது, இது ஒரு "குறைந்த அளவிலான பிந்தைய அபோகாலிப்டிசத்தை" நினைவூட்டுகிறது. செப்டம்பர் 11,2001 தாக்குதல்களைப் பற்றிய கெய்ஸின் நினைவுகள், எதிர்கால பதற்றத்தை சுருக்கமாகப் பயன்படுத்துகின்றன, கிப்சனால் "காலத்தின் பெஞ்சமினிய விதை" என்று ஒரு விமர்சகர் அழைப்பது போல், பின்னணியில் உள்ள தாக்குதல்களுடன் பொருட்களுடனான கெய்ஸின் உறவின் ஏகபோக மற்றும் பாடல் விளக்கங்கள் காரணமாக. நாவலில் இரண்டு புதிய சொற்கள் தோன்றுகின்றனஃ பாலின-தூண்டுதல் மற்றும் கண்ணாடி-உலகம். கிப்சன் கண்ணாடி-உலகம் என்ற சொல்லை உருவாக்கினார், இது ஒரு உற்பத்தி செய்யப்பட்ட பொருளில் ஒரு இருப்பிட-குறிப்பிட்ட வேறுபாட்டை அங்கீகரிக்கிறது, இது ஒரு இணையான வளர்ச்சி செயல்முறையிலிருந்து வெளிப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக எதிர் பக்க வாகனம் ஓட்டுதல் அல்லது மாறுபட்ட மின் நிலையங்கள். பாலின-தூண்டுதல் என்பது நேர்மறையான பதில்களைப் பெறுவதற்காக ஒரு ஆண் ஆன்லைனில் ஒரு பெண்ணாக நடிப்பதைக் குறிக்கிறது. கூல்ஹண்டர் என்ற சொல் கிப்சனால் உருவாக்கப்பட்டது அல்ல, ஆனால் பல ஆண்டுகளாக சந்தைப்படுத்தல் துறையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, வளர்ந்து வரும் போக்குகளின் வேர்களை அடையாளம் காணும் கெய்ஸின் தொழிலை விவரிக்க பயன்படுத்தப்படுகிறது. செப்டம்பர் 11,2001 தாக்குதல்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் உருவகமாக, தாக்குதல்களின் போது காணாமல் போன கெய்சின் தந்தையுடன் கடந்த காலத்துடன் ஒரு முறிவைக் குறிக்கும் ஒரு மையக்கருவாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. கிப்சன் தாக்குதல்களை ஒரு நோடல் புள்ளியாகக் கருதினார், அதன் பிறகு "எதுவும் உண்மையில் ஒரே மாதிரியாக இல்லை". ஒரு விமர்சகர் கருத்து தெரிவிக்கையில், "கிப்சனின் பார்வையில், 9-11 என்பது வரலாற்றின் முடிவு; அதற்குப் பிறகு நாம் வரலாறு இல்லாமல் இருக்கிறோம், கடந்த காலத்தின் நன்மை இல்லாமல் அறியப்படாத எதிர்காலத்தை நோக்கி அக்கறை கொண்டுள்ளோம்-9-11 க்கு முந்தைய நமது வாழ்க்கை இப்போது பொருத்தமற்றது". கெய்ஸ் தனது தந்தையைத் தேடுவதும், ஜெர்மன் குண்டுவீச்சாளரை டேமியன் அகழ்வாராய்ச்சி செய்ததும் கடந்த காலத்தில் மக்களின் செயல்களை விளக்குவதற்கான ஒரு முறையின் வரலாற்று தேடலை அடையாளப்படுத்துகின்றன. அவரது தந்தை காணாமல் போனதை 20 ஆம் நூற்றாண்டில் இழந்தவர்களுக்கு ஒரு தண்டனையாக விளக்கப்படலாம், இது கிப்சன் தனது சொந்த தந்தையின் இழப்புடன் இணங்கியதால் பாதிக்கப்பட்டு இருக்கலாம். திரைப்படக் கிளிப்கள் என்பது அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான அல்லது வடிவங்களைக் கண்டறியும் விருப்பத்தின் கருப்பொருளை மேம்படுத்தப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு மையக்கருத்து ஆகும். 2006 ஆம் ஆண்டில் லோன்லீ கேர்ள் 15 வீடியோ பிளாக் சர்வதேச அளவில் பின்தொடர்ந்தது போலவே, அவை இணையத்தில் வெளியிடப்பட்டு ஒரு வழிபாட்டைப் பெறுகின்றன. காட்சிகளில் பெருநிறுவன ஆர்வம் அதன் அசல் தன்மை மற்றும் உலகளாவிய விநியோக முறைகளால் தூண்டப்படுகிறது. அநாமதேய கிளிப்கள் ஒரு முழுமையான கதையின் ஒரு பகுதியா அல்லது முன்னேற்றத்தில் உள்ள ஒரு வேலையா, அவை எப்போது அல்லது எங்கு படமாக்கப்பட்டன என்பது குறித்து கதாபாத்திரங்கள் விவாதிக்கின்றனர். காட்சிகளின் இந்த புதிரான தன்மை குழப்பமான மற்றும் நிச்சயமற்ற பிந்தைய 9/11 எதிர்காலத்தின் தன்மையை உருவகமாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாகக் கூறப்படுகிறது. எழுத்தாளர் டென்னிஸ் டான்வர்ஸ், காட்சிகளை ஒரே சட்டகமாக திருத்துவது உலகம் ஒரே நாவலாக சுருக்கப்பட்டதைப் போன்றது என்று குறிப்பிட்டுள்ளார். நேரம் அல்லது இடம் குறிகாட்டிகளின் பற்றாக்குறையுடன் உலகளாவிய பார்வையாளர்களுக்கு சுதந்திரமாக வெளியிடப்பட்ட காட்சிகள், ஒரு பெரிய நிறுவனத்திற்கான ஒப்பந்தத்தின் கீழ் எழுதப்பட்ட முறை அங்கீகாரத்துடன் முரண்படுகின்றன, மேலும் இது லண்டன், டோக்கியோ மற்றும் மாஸ்கோவில் உறுதியாக அமைக்கும் வரையறுக்கப்பட்ட பெயர்-கைவிடுதலைப் பயன்படுத்துகிறது. முக்கிய கருப்பொருள்கள் முறை அங்கீகாரம் நாவல் முழுவதும் மையக் கருப்பொருள் அபோபீனியாவின் நிலையான அபாயத்துடன் அர்த்தத்தைத் தேடுவதற்கான இயற்கையான மனித விருப்பத்தை உள்ளடக்கியது. சீரற்ற கிளிப்களைப் பின்தொடர்பவர்கள் அவற்றில் தொடர்புகளையும் அர்த்தத்தையும் நாடுகிறார்கள், ஆனால் கிளிப்கள் வெறும் திருத்தப்பட்ட கண்காணிப்பு கேமரா காட்சிகளாக இருப்பதால் அபோபீனியாவால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் என்று தெரிய வருகிறது. அதேபோல், கெய்ஸின் தந்தை காணாமல் போன பிறகு கெய்ஸின் தாயார் மின்னணு குரல் நிகழ்வுகளை விசாரிக்கிறார். அறிவியல் புனைகதை விமர்சகர் தாமஸ் வாக்னர் திரைப்படக் காட்சிகளையும் தாக்குதல்களுக்குப் பிறகு கெய்ஸ் தனது தந்தையைத் தேடுவதையும் ஒப்பிடுவதன் மூலம் அர்த்தம் அல்லது வடிவம் அங்கீகாரத்திற்கான விருப்பத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறார்ஃ [டி] அவர் மிகவும் சீரற்ற தன்மை மற்றும் கிளிப்களின் செயலற்ற தன்மை வடிவம் அங்கீகாரத்தை நோக்கிய நமது இயற்கையான மனித போக்கை எதிர்கொள்ள பறக்கிறது. [டி] அவர் "காட்சிகளைப் பின்தொடர்வதை" சுற்றியுள்ள துணை கலாச்சாரம். நாவலின் பிந்தைய 9/11 கருப்பொருள்களை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுவதற்கான ஒரு பயனுள்ள சதி சாதனம்ஃ புத்திசாலித்தனமாக, அன்றாட வாழ்க்கையின் கட்டமைப்பின் நிச்சயமற்ற தன்மை மக்கள் அந்த நிகழ்வைப் பின்தொடரத் தொடங்கினர். [நாங்கள்] மக்கள் நிச்சயமற்ற தன்மையை விரும்பவில்லை என்பதால், நம்மால் புரிந்து கொள்ள முடியாத ஒன்று இருப்பதை அறிய விரும்பவில்லை. ஏற்கனவே இருக்கும் வடிவத்தில் எதையாவது பொருத்த முடியாவிட்டால், கோலி மூலம் நாம் ஒன்றைக் கொண்டு வருவோம். சந்தைப்படுத்தல் உலகிற்குள், கெய்ஸ் ஒரு வெளிப்புற கிளர்ச்சியாளராக அல்ல, மாறாக அமைப்பின் ஒரு முன்னுதாரணமாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். அமைப்பிற்குள் தவிர்க்க முடியாத வகையில், வடிவங்களை புறநிலை ரீதியாக விளக்குவதற்கு அவர் ஒரு அறிவுசார் முன்னோக்கை நாடுகிறார். தி வில்லேஜ் வாய்ஸில் உள்ள மதிப்பாய்வு இந்த தேடலை "எந்த சூழலும் இல்லாத சூழலில் ஒரு உயிர்வாழும் தந்திரம்-அர்த்தத்திற்காக மூழ்குதல், சில நேரங்களில் அர்த்தத்தின் மாயைக்கு தீர்வு காணுதல்" என்று அழைக்கிறது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நினைவுச்சின்னங்களான கர்ட்டா கால்குலேட்டர், அகழ்வாராய்ச்சி செய்யப்பட்ட ஸ்டுகா, ஹோப்ஸ் பரனோவ் மற்றும் வாய்டெக்கின் திட்டமிடப்பட்ட ZX81 ஷோ ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி, கிப்சன் ஒரு சமகால சமூகம் கடந்த கால சமூகங்களை எவ்வாறு பார்க்கிறது என்ற கேள்வியை எழுப்புகிறது. கிப்சன் கடந்த நூற்றாண்டை மோதல், சந்தேகம் மற்றும் உளவு ஆகியவற்றால் ஆதிக்கம் செலுத்துவதாக சித்தரிக்கிறார். செப்டம்பர் 11,2001 அன்று தூதரக பாதுகாப்பு அமைப்புகளின் வடிவமைப்பாளரான கெய்ஸின் தந்தை காணாமல் போனதைத் தொடர்ந்து, அவர் காணாமல் போகும் வரை அவரது இயக்கங்களைக் கண்காணிக்கும் அந்த நாளின் காட்சிகளையும் பதிவுகளையும் மதிப்பாய்வு செய்யும் வரை கெய்ஸ் "வருத்தப்படாமல்" இருக்கிறார். இந்த சிந்தனையைப் பின்பற்றி கிப்சன் இன்றைய சமூகத்தை எதிர்காலம் எப்படிப் பார்க்கும் என்ற கேள்வியை எழுப்புகிறார். இந்த நாவல் பிஜெண்ட், கெய்ஸ் மற்றும் பார்காபாய் ஆகியோரால் முன்வைக்கப்பட்ட வாதங்கள் மூலம் "பின்நவீனத்துவ வரலாற்றுக் கண்ணோட்டத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறது". வரலாற்றைப் பற்றிய பிஜெண்ட் மற்றும் கெய்ஸின் பார்வை தத்துவஞானி பெனெடெட்டோ க்ரோஸின் பார்வையுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, மற்றொரு சமூகத்தின் குறிப்பு கட்டமைப்பிலிருந்து மீண்டும் எழுதப்படும்போது வரலாறு விளக்கத்திற்கு திறந்திருக்கும் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். இந்த கருத்தை நிராகரித்த பார்கபாய், வரலாறு ஒரு துல்லியமான அறிவியலாக இருக்க முடியும் என்று நம்பினார். அசல் மற்றும் ஒற்றை கலாச்சாரம் வணிகமயமாக்கப்பட்ட உலகத்துடனான கலைஞரின் உறவு மற்றும் இலவச கலை மற்றும் நுகர்வோர் தயாரிப்புகளின் சந்தைப்படுத்தல் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் அசல் தன்மைக்கும் ஒற்றை கலாச்சாரத்திற்கும் இடையிலான பதற்றத்தை இந்த புத்தகம் ஆராய்கிறது. விமர்சகர் லிசா சைட்னர், அசல் தன்மையை உருவாக்குவதில் ஈடுபட்டுள்ள கலைஞரின் "விசுவாசமும் அன்பும்" அனைத்தும் வேறு எதையாவது பிரதிபலிப்பதாகவும், படைப்பு செயல்முறை இனி தனிநபருடன் இல்லை என்றும் பிக்எண்டின் கூற்றை எதிர்க்கிறது என்று வாதிடுகிறார். வணிகவாதம் அசல் தன்மையை ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு ஒற்றை கலாச்சாரமாக சித்தரிக்கப்படுகிறது. டாமி ஹில்ஃபிகர் பிராண்ட் ஒரு எடுத்துக்காட்டாக பயன்படுத்தப்படுகிறது, "சிமுலாக்ராவின் சிமுலாக்ராவின் சிமுலக்ரா. ஜெர்மின் ஸ்ட்ரீட் மற்றும் சாவில் ரோவின் தயாரிப்பில் காலடி வைத்த ப்ரூக்ஸ் பிரதர்ஸ் மகிமை நாட்களை நீர்த்துப்போகச் செய்த ரால்ப் லாரனின் நீர்த்த கஷாயம். சில டாமி ஹில்ஃபிகர் நிகழ்வு அடிவானம் இருக்க வேண்டும், அதற்கு அப்பால் அதிக வழித்தோன்றலாக இருப்பது சாத்தியமில்லை, மூலத்திலிருந்து மேலும் அகற்றப்பட்டது, ஆன்மா இல்லாதது ". சந்தைப்படுத்தல் நிறுவனமான ப்ளூ எறும்பு குளவியின் பெயர் ப்ளூ எறும்பு என்று பெயரிடப்பட்டுள்ளது என்று ஒரு விமர்சகர் சுட்டிக்காட்டுகிறார்ஃ "இது ஒரு வேதனையான ஸ்டிங் கொண்ட ஒரு குளவியாகும். பெண் தரையில் வசிக்கும் கிரிக்கெட்டை வேட்டையாடுகிறார். அவள் அதை ஒரு குச்சியால் முடக்கி, அதன் மீது முட்டையிடுகிறாள். இன்னும் உயிருடன் இருக்கும் ஆனால் அசையாத கிரிக்கெட் குளவியின் இளைஞர்களுக்கு உணவாக மாறுகிறது. இலக்கு வைப்பது, பண்டமாக்குவது மற்றும் சந்தைப்படுத்துதல் குளிர்ச்சியான செயல்முறைக்கு என்ன ஒரு புத்திசாலித்தனமான உருவகம் ". மறுபுறம், ரூடி ரக்கர் குறிப்பிடுவது போல், புதிய கலை தொடர்ந்து பண்டமயமாக்கலால் அச்சுறுத்தப்பட்டாலும், அது அதன் தொடக்க புள்ளி மற்றும் தனித்துவத்திற்காக மோனோகல்ச்சரைச் சார்ந்துள்ளது. கிப்சனின் தயாரிப்பு நிலைப்பாட்டு மொழியும், நுகர்வோர் போக்குகள் குறித்த கெய்ஸின் பகுப்பாய்வும் சமூகம் நுகர்வோருக்கு பலியாகவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது, மாறாக அதை உருவாக்கியவர் அதை விட்டு வெளியேறாமல் அதை வடிவமைக்க உதவுகிறார். நுகர்வோர் மீதான ஒரு எளிய தாக்குதலுக்கு பதிலாக, கலை, பிராண்ட் வடிவமைப்பு மற்றும் பயங்கரவாதம் ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான ஒரு சிக்கலான தொடர்புகளை வரலாறு, பயங்கரவாதம் மற்றும் சமூகம் குறித்த மாறுபட்ட அணுகுமுறைகளாக இந்த நாவல் கோடிட்டுக் காட்டுகிறது என்று அலெக்ஸ் லிங்க் வாதிடுகிறார். முத்திரை குத்துதல், அடையாளம் மற்றும் உலகமயமாக்கல் நாவலின் மொழி முத்திரை குத்துதல் மற்றும் தயாரிப்பு இட ஒதுக்கீடுகளால் நிரம்பியதாக கருதப்படுகிறது. பின்நவீனத்துவ கோட்பாட்டாளர் ஃப்ரெட்ரிக் ஜேம்சன் இதை "ஒரு வகையான மிகைப்படுத்தப்பட்ட பெயர்-கைவிடுதல். [அங்கு] ஃபேஷன்களுடன் ஒரு கலைக்களஞ்சிய பரிச்சயம். பணம் மற்றும் அதிகாரத்தைக் கொண்டிருப்பதை விட மதிப்பெண்ணை அறிந்து கொள்வதற்கான ஒரு விஷயமாக வர்க்க அந்தஸ்தை உருவாக்குகிறது" என்று அழைக்கிறார். பெயர்கள் புதிய மற்றும் நாகரீகத்தை வெளிப்படுத்துவதால் அவர் அதை "பின்நவீனத்துவ பெயரமைப்பு" என்றும் அழைக்கிறார். வணிகவாதம் எவ்வாறு புதிய பொருள்களையும் அனுபவங்களையும் உருவாக்கி பெயரிட்டுள்ளது மற்றும் ஏற்கனவே இருந்த சிலவற்றை மறுபெயரிட்டுள்ளது (அல்லது மீண்டும் உருவாக்கியது) என்பதை இந்த பெயர்-கைவிடுதல் நிரூபிக்கிறது. இந்த பெயரிடுதலில் தேசிய இனங்கள் அடங்கும்; முதல் மூன்று பக்கங்களில் தேசியம் (அல்லது இருப்பிடம்) பற்றிய எட்டு குறிப்புகள் உள்ளன. நாவலின் "புதிய நூற்றாண்டு ஒரு தனிப்பட்ட அடையாளத்தை பராமரிப்பதை கடினமாக்குகிறது" என்று ஜீட்னர் எழுதினார். ஒரு கதாபாத்திரம் வாதிடுகிறது, "விரைவில் எந்த தேசிய அடையாளமும் இருக்காது. [ஏனெனில்] அனைத்து அனுபவங்களும் சந்தைப்படுத்தலின் நிறமாலை கையால், அதே விஷயத்தில் விலை-புள்ளி மாறுபாடுகளுக்கு குறைக்கப்படும்". இது கால அளவு அல்லது இருப்பிடம் பற்றிய குறிப்புகள் இல்லாத காட்சிகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. உலகமயமாக்கல் பல்வேறு தேசிய இனங்கள், சர்வதேச பயணத்தின் எளிமை, சிறிய உடனடி தகவல் தொடர்பு மற்றும் சர்வதேச சந்தைகளில் அங்கீகரிக்கக்கூடிய வணிக மோனோகல்ச்சர் ஆகியவற்றால் குறிக்கப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, லோகோவில் கெய்ஸின் ஒரு 'ஆம் அல்லது இல்லை' முடிவு, லோகோக்களைத் தயாரிக்கும் தொலைதூர இடங்களில் உள்ள மக்களின் வாழ்க்கையை எவ்வாறு பாதிக்கும் மற்றும் அது அவர்களின் கனவுகளை எவ்வாறு பாதிக்கும் என்பதை கிப்சன் எழுதுகிறார். சில விமர்சகர்கள் இந்த நாவலை ஒரு த்ரில்லர் என்று கருதுகையில், மற்றவர்கள் இதை "தொழில்நுட்ப கலாச்சார எதிர்கால-நிகழ்காலத்தில்" அமைக்கப்பட்ட கதைகளுடன் கூடிய மில்லினியலுக்குப் பிந்தைய அறிவியல் புனைகதைகளுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டாக பார்க்கிறார்கள். சில விமர்சகர்கள், ஒரு உறுதியான எதிர்காலத்தை கற்பனை செய்ய சமூகத்தின் இயலாமையையும், ஒரு காலத்தில் மேம்பட்ட அல்லது கல்வி ரீதியாக கருதப்பட்ட தொழில்நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதையும், சமூகத்திலும் அதன் வட்டாரத்திலும் இப்போது பொதுவானதாக கருதப்படுவதையும் விளக்கும் அறிவியல் புனைகதைகளில் ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்குப் பிந்தைய போக்கை இந்த நாவல் மேலும் விளக்குகிறது என்று குறிப்பிடுகின்றனர். கிப்சன் அறிவியல் புனைகதை கூறுகள் மட்டுமே "ஃபுட்டேஜ் மற்றும் கெய்ஸின் சிறப்பு திறமைகள்" என்று கூறினார், ஆனால் அவர் "அறிவியல் புனைகதை எதிர்காலத்தைப் பற்றியது என்ற கருத்தை ஒருபோதும் வாங்கவில்லை". அறிவியல் புனைகதையை ஒரு கதை மூலோபாயமாக பயன்படுத்துவதை டென்னிஸ் டான்வர்ஸ் விளக்கினார்ஃ [கள்] அறிவியல் புனைகதை, உண்மையில், ஒரு கதை மூலோபாயமாக மாறியுள்ளது, கதையை அணுகுவதற்கான ஒரு வழியாகும், இதில் கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமல்ல, உலகமும் அதன் வழிகளும் கண்டுபிடிக்கப்பட வேண்டும், மாயாஜாலம் அல்லது இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டவற்றை நாடாமல், கற்பனை மக்கள் வேலை செய்கிறார்கள். நடுத்தர வர்க்கத்தின் துயரங்களுடன் ஒரு யதார்த்தவாத மல்யுத்தம் புறநகர்ப் பகுதியின் ஆழமற்ற தன்மையில் அவ்வப்போது ஸ்வைப் செய்வதைத் தவிர, உலகை அதிலிருந்து வெளியேற்றலாம். ஒரு அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் கதை நடக்கும் உலகத்தை கண்டுபிடிக்க வேண்டும், பெரும்பாலும் தரையில் இருந்து, பொதுவாக உலகத்தைக் கட்டியெழுப்புதல் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு செயல்முறை. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு அறிவியல் புனைகதை நாவலில், உலகமே கதைக்களத்தில் ஒரு தனித்துவமான மற்றும் முக்கியமான கதாபாத்திரம், அவர் இல்லாமல் கதை நடக்க முடியாது, அது டியூன் அல்லது நியூரோமென்சர் அல்லது 1984 உலகமாக இருந்தாலும் சரி. கதையைப் போலவே உலகமும் கதையே. கிப்சனின் கருத்தின் ஒரு பகுதி என்னவென்றால், இதுபோன்ற துரிதமான மாற்றம் மற்றும் அடுக்கு யதார்த்தங்களின் காலத்தில் நாம் வாழ்கிறோம், நாம் அனைவரும் அந்த படகில் இருக்கிறோம், விரும்புகிறோமோ இல்லையோ. "நிஜ உலகில்" அமைக்கப்பட்ட ஒரு நாவல் இப்போது "எது?" என்ற கேள்விக்கு பதிலளிக்க வேண்டும். இந்த கூறுகளும், செப்டம்பர் 11,2001 தாக்குதல்களை கடந்த காலத்திலிருந்து ஒரு முறிவு புள்ளியாகப் பயன்படுத்தியதும், கல்வியாளர்கள் இதை ஒரு பின்நவீனத்துவ நாவல் என்று முத்திரை குத்த வழிவகுத்தது. இந்த தாக்குதல்கள் 'நவீன', அதாவது ஒரு சிறந்த எதிர்காலத்தை நோக்கிய சமூகத்தின் முன்னேற்றத்தில் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் உறுதி, 'பின்நவீனத்துவ', அதாவது எதிர்காலம் உருவாகும் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் நிச்சயமற்ற தன்மைக்கு மாற்றப்பட்ட புள்ளியைக் குறிக்கின்றன. ஃப்ரெட்ரிக் ஜேம்சன் கிப்சன் தொழில்நுட்பத்தை விட இந்த நாவலின் மூலம் முதல் முறையாக கலாச்சாரத்தை மாற்றத்தை தீர்மானிப்பவராகப் பயன்படுத்துவதைக் காண்கிறார். பழைய பொருள்களையும் அனுபவங்களையும் புதுப்பிக்க பிராண்ட் பெயர்களைப் பயன்படுத்தும் நாவலின் "பின்நவீனத்துவ பெயரமைப்பு" மீது ஜேம்சன் கவனம் செலுத்துகிறார். கட்டமைப்புக்குப் பிந்தைய இலக்கியக் கோட்பாட்டில், தாமஸ் பின்சோனின் தி க்ரையிங் ஆஃப் லாட் 49 இன் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஓடிபா மாஸுடன் கேய்ஸ் ஒப்பிடப்படுகிறார், துப்பறியும் துப்பறியும் நபர்களாக தடயங்களை விளக்குகிறார், ஆனால் கதாபாத்திரமோ அல்லது வாசகரோ உண்மையில் கண்டுபிடிக்கப்பட வேண்டிய ஒரு முறை இருக்கிறதா என்றும், ஒன்று இருந்தால், அது உண்மையானதா அல்லது சதியா என்றும் தெரியாது. கிப்சன் பெயர்-கைவிடும் பிராண்டுகளைப் பயன்படுத்தி "குழுவில் உள்ளவர்களின் பாணி" என்ற உணர்வை உருவாக்கியது தாமஸ் பிஞ்சனின் 1963 நாவலான வி. கிப்சனின் எழுத்து பாணி ரேமண்ட் சாண்ட்லரின் துப்பறியும் கதைகள் மற்றும் ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக்கின் த்ரில்லர்களைப் போலவே இருப்பதாகக் கூறப்படுகிறது, இது கதையை இயக்க மெக்கஃபின்ஸ் (காட்சிகளை உருவாக்கியவரின் அடையாளம், இந்த விஷயத்தில்) பயன்படுத்தப்பட்டது. கிப்சனின் சமூக அவதானிப்புகள் நவோமி க்ளீன் மற்றும் மால்கம் கிளாட்வெல் ஆகியோரின் படைப்புகளால் பாதிக்கப்படுகின்றன. அவரது முந்தைய எழுத்துக்களிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபட்டிருந்தாலும், அது கற்பனையான தொழில்நுட்பங்களுடன் ஒரு கற்பனையான எதிர்காலத்தில் அமைக்கப்படவில்லை, பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷன் சமூகத்தில் தொழில்நுட்ப மாற்றங்களின் தாக்கங்கள், ஜப்பானிய கணினி வல்லுநர்கள் மற்றும் ரஷ்ய மாஃபியா பிரமுகர்கள் உட்பட அவரது முந்தைய கூறுகளில் பலவற்றை உள்ளடக்கியது. கிப்சனின் முந்தைய படைப்புகளுடன் பொதுவாக, பால் டி ஃபிலிப்போ பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷனில் பின்வருவனவற்றைக் கண்டறிந்தார்ஃ "கலாச்சாரத்தின் இரத்தப்போக்கு விளிம்பை உன்னிப்பாகக் கவனிப்பது; தொழில்நுட்பம் நம் ஒவ்வொரு கணத்தையும் வடிவமைக்கும் வழிகளைப் பற்றிய பகுப்பாய்வு; போர்ட்ரூமை தெருவுடன் வேறுபடுத்துவது; உடனடி கூட்டுத் தேர்வை எதிர்கொண்டு கலையை உருவாக்குவதற்கான சாத்தியமற்ற தன்மை மற்றும் கடுமையான தேவை; கொள்கை மற்றும் இலாபம் ஆகிய இரண்டிற்கும் அதிகாரங்களை எதிர்கொள்ளும் சேதமடைந்த தனிமையானவர்". கிப்சன் 15 நகர சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கியதால், வரவேற்பு முறை அங்கீகாரம் பிப்ரவரி 3,2003 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இந்த நாவல் தி நியூயார்க் டைம்ஸ் புத்தக மதிப்பாய்வின் ஜனவரி 19 அட்டைப்படத்தில் இடம்பெற்றது. அமெரிக்க சந்தையில் இது பிப்ரவரி 23 அன்று ஹார்ட்கவர் புனைகதைகளுக்கான நியூயார்க் டைம்ஸ் சிறந்த விற்பனையாளர் பட்டியலில் நான்காவது இடத்தைப் பிடித்தது மற்றும் யு. எஸ். ஏ டுடேயின் சிறந்த 150 சிறந்த விற்பனையான புத்தகங்களில் ஒன்பது வாரங்கள் கழித்தது. கனேடிய சந்தையில், பிப்ரவரி 15 அன்று ஹார்ட்கவர் புனைகதை பிரிவில் தி குளோப் அண்ட் மெயிலின் சிறந்த விற்பனை பட்டியலில் இந்த நாவல் மூன்றாவது இடத்தைப் பிடித்தது. இந்த நாவல் 2004 ஆர்தர் சி. கிளார்க் விருது மற்றும் பிரிட்டிஷ் அறிவியல் புனைகதை சங்க விருதுக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. கிப்சனின் எழுத்துக்கள் அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்களான டென்னிஸ் டான்வர்ஸ், கேண்டாஸ் ஜேன் டோர்சி மற்றும் ரூடி ரக்கர் ஆகியோரால் சாதகமாக வரவேற்கப்பட்டன. ரக்கர் இவ்வாறு எழுதியுள்ளார்ஃ "ஒரு கவிஞரின் தொடுதலுடன், அவர் வார்த்தைகளை அற்புதமான மொசைக்குகளாக இணைக்கிறார்" மற்றும் டான்வர்ஸ் "எந்த வாக்கியத்திற்கும் ஒரு பொருள் இல்லை என்றால் அது இல்லாமல் செய்ய முடியும்" என்று எழுதினார். ஒரு விமர்சகர் உரைநடை "பனிப்பாறை பனியைப் போல கடினமாகவும் கச்சிதமாகவும்" இருப்பதாகவும், மற்றொன்று "படிகத் தெளிவுடன் பொறிக்கப்பட்ட கூர்மையான கவனிக்கப்பட்ட சிறிய தருணங்களை நமக்குத் தருகிறது" என்றும் கூறினார். டோக்கியோ, ரஷ்யா மற்றும் லண்டனின் உட்புறங்கள் மற்றும் கட்டமைக்கப்பட்ட சூழல்கள் பற்றிய கிப்சனின் விளக்கங்கள் ஈர்க்கக்கூடியவை என்று தனிமைப்படுத்தப்பட்டன, மேலும் தி வில்லேஜ் வாயிஸின் மதிப்பாய்வு "கிப்சன் ஒரு கலந்துரையாடல் பலகையின் உயிர்க்கோளத்தை நிபுணத்துவமாக பிரதிபலிக்கிறார்ஃ காபி-கடை நெருக்கம், மீன் பவுல் மனச்சிதைவு, பிளவுபடும் பிரிவுகள், தவிர்க்க முடியாத சுடர் போர்". தி நியூயார்க் டைம்ஸ் புத்தக மதிப்பாய்வின் லிசா சைட்னர் விரிவாக விளக்கினார்ஃ வழக்கம் போல், கிப்சனின் உரைநடை. கார்பஸ்குலர், கிரெனெலேட்டட். அவரது வாக்கியங்கள் பட்டிலிருந்து எஃகுக்கு சறுக்குகின்றன, மேலும் முரண்பாட்டிலிருந்து ஆர்வமுள்ள வரை தொனி மகிழ்ச்சியை சவாரி செய்கின்றன. ஆனால் அவர் ஒருபோதும் மொழியில் தொலைந்து போவதில்லை, அவர் சில நேரங்களில் கடந்த காலத்தில் செய்ததைப் போல. கட்டமைப்பு ரீதியாக, இது அவரது மிகவும் நம்பிக்கைக்குரிய நாவலாக இருக்கலாம். இரண்டாம் நிலை எழுத்துக்களும் அவற்றின் துணைப் பகுதிகளும் அவற்றின் தனிப்பட்ட மின்னஞ்சல் பாணிகள் வரை முழுமையாக உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. எந்தவொரு மெட்டாஃபிக்ஷனல் பிரம்மாண்டமும் இல்லாமல், கிப்சன் இணைய கலாச்சாரத்தின் அமைப்பை உருவாக்குகிறார்ஃ அரட்டை அறையில் ஒரு குரலாக மட்டுமே உங்களுக்குத் தெரிந்த ஒருவருடன் நெருக்கமாக இருப்பது எப்படி உணர்கிறது, அல்லது உங்கள் உலாவியின் பார்வையிடப்பட்ட தளங்களின் பட்டியலில் யாராவது உளவு பார்ப்பதைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்கள். முஜி, ஹாட்மெயில், ஐபுக், நெட்ஸ்கேப் மற்றும் ஜி4 போன்ற வணிகங்கள் மற்றும் தயாரிப்புகளின் பெயர் வீழ்ச்சியால் நிரப்பப்பட்ட இந்த நாவலின் மொழி ஒரு விமர்சகரால் "குளிர்ச்சியாகத் தோன்றும் முயற்சியில் சங்கடமானது" என்று தீர்ப்பளிக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் மற்ற விமர்சகர்கள் அதை மிகைப்படுத்தியதாகக் கண்டறிந்தனர், மேலும் இது நாவலை விரைவாக தேதியிட்டுவிடும் என்று அஞ்சினர். பிட்ஸ்பர்க் போஸ்ட்-கெசட் மதிப்பாய்வு, "நிலையான, கலப்படமற்ற" ஹிப்ஸ்டர்-டெக்னோக்ராட், சைபர்-எம்டிவி "மொழி [] மிகைப்படுத்தப்பட்டதாகவும் பொருத்தமற்றதாகவும் உள்ளது" என்று கருத்து தெரிவித்தது தொழில்நுட்பத்தில், கோரி டாக்டர் கிப்சனின் வாட்டர்மார்க்குகள் மற்றும் கீஸ்ட்ரோக் லாக்கிங் பயன்பாடு வெற்று என்று கண்டறிந்தார், மேலும் "கிப்சன் தொழில்நுட்ப வல்லுநர் அல்ல, அவர் ஒரு திறமையான மற்றும் நுண்ணறிவுள்ள சமூக விமர்சகர். மேலும் அவர் இந்த உருப்படிகளை நிஜ உலகத்திலிருந்து உருவகமாக கருதுகிறார். ஆனால். இந்த தொழில்நுட்பங்களைப் பற்றிய கிப்சனின் உருவக சிகிச்சை இந்த மிகச் சிறந்த புத்தகத்தை தேதியிட்டிருக்கும் ". சில விமர்சகர்கள் இந்த கதைக்களம் ஒரு வழக்கமான "ரகசியத்தை அவிழ்க்கும்" மற்றும் "ஒரு தேடலில் பெண்" த்ரில்லர் என்று கண்டறிந்தனர். டோபி லிட் எழுதினார், "ஒரு த்ரில்லரைப் போலவே, பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷன் கிக்ஸ்டார்ட் செய்ய அதிக நேரம் எடுக்கும், அதன் பெரிய ரகசியங்களை அது வழங்குவதற்கு முன்பே தருகிறது, மேலும் கதாநாயகியை நம்பத்தகுந்த ஆபத்தில் வைக்காது". ஒரு விமர்சகரால் "தேவையில்லாமல் பேட்" என்று அழைக்கப்படும் இந்த முடிவை லிட், "1980 களின் திரைப்படங்களின் இறுதி கற்பனை முடிவுடன் ஒப்பிட்டார்-கதாநாயகி விற்கப்படாமல் அதிர்ஷ்டசாலி, தனது நேர்மையை வைத்திருக்கிறார், ஆனால் இன்னும் மோசமான பணக்காரராக முடிந்தது". லைப்ரரி ஜர்னலில் வெளியான விமர்சனம் இந்த நாவலை "கிப்சனின் மற்ற புனைகதைகளின் மையத்தில் உள்ள வெறுமையை நன்கு வெளிப்படுத்தக்கூடிய" "பீசட் கீக்டமின் மெலோட்ராமா" என்று அழைத்தது, ஆனால் ஆசிரியரின் புகழ் காரணமாக அனைத்து நூலகங்களுக்கும் இதை பரிந்துரைத்தது. வெளியீட்டு வரலாறு பிப்ரவரி 2003 இல் வெளியிடப்பட்ட தி ஹார்ட்கவர் பதிப்பு, பெங்குயின் குழுமத்தின் முத்திரை ஜி. பி. புட்னாமின் சன்ஸ் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. பெர்க்லி புக்ஸ் ஒரு வருடம் கழித்து, பிப்ரவரி 3,2004 அன்று வர்த்தக காகிதத்தையும், பிப்ரவரி 2005 இல் வெகுஜன சந்தை காகிதத்தையும் வெளியிட்டது. இங்கிலாந்தில் பேப்பர்பேக் அதன் வைக்கிங் பிரஸ் முத்திரை ஹார்ட்கவர் பதிப்பை வெளியிட்ட ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு பெங்குயின் புக்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. 2004 ஆம் ஆண்டில் இது பிரெஞ்சு, டேனிஷ், ஜப்பானிய, ஜெர்மன் மற்றும் ஸ்பானிஷ் மொழிகளில் வெளியிடப்பட்டது. 2005 ஆம் ஆண்டில் இந்த புத்தகம் ரஷ்யாவில் வெளியிடப்பட்டது. நிகிதா கிராஸ்னிகோவ் எழுதிய மொழிபெயர்ப்பு இந்த ஆண்டின் சிறந்த மொழிபெயர்ப்பாக வழங்கப்பட்டது. டான்டர் மீடியா ஏப்ரல் 1,2004 அன்று 10.5-hour-long, சுருக்கப்படாத ஆடியோபுக்கை வெளியிட்டது, ஜனவரி 1,2005 அன்று அதை மீண்டும் வெளியிட்டது. ஷெல்லி ஃப்ரேசியரின் குரலில், இது லோகஸின் ஜான் ஆடம்ஸால் இனிமையானது, ஆனால் திசைதிருப்பும் பேச்சுவழக்குகளுடன் விமர்சிக்கப்பட்டது. தழுவல்கள் டிஜிட்டல் வானொலி நிலையம் பிபிசி 7 பிப்ரவரி மற்றும் அக்டோபர் 2007 இல் ஐந்து 30 நிமிட அத்தியாயங்களில் லோரெலி கிங் குரல் கொடுத்த நாவலின் சுருக்கமான பதிப்பை (இப்போது பிபிசி ரேடியோ 4 எக்ஸ்ட்ரா) ஒளிபரப்பியது. போஸ்ட்-பங்க் இசைக்குழு சோனிக் யூத் அவர்களின் 2004 ஆல்பமான சோனிக் நர்ஸ் இல் "பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷன்" என்ற பாடலைச் சேர்த்தது, இது "ஐ ஆம் எ கூல் ஹண்டர் மேக்கிங் யூ மை வே" என்ற பாடலில் தொடங்குகிறது. தயாரிப்பாளர் ஸ்டீவ் கோலினின் தயாரிப்பு நிறுவனமான அநாமதேய உள்ளடக்கம் மற்றும் ஸ்டுடியோ வார்னர் பிரதர்ஸ் பிக்சர்ஸ் இயக்குனர் பீட்டர் வேரை பணியமர்த்துவதன் மூலம் ஏப்ரல் 2004 இல் ஒரு திரைப்படத் தழுவல் தொடங்கப்பட்டது. திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் டேவிட் அராட்டா, டி. பி. வெயிஸ் மற்றும் வியர் ஆகியோர் இணைந்து திரைக்கதையை எழுதினர், ஆனால் மே 2007 இல், கிப்சன் தனது தனிப்பட்ட வலைப்பதிவில் வியர் இந்த திட்டத்துடன் தொடர மாட்டார் என்று தான் நம்புவதாகக் கூறினார். அடிக்குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் வில்லியம் கிப்சன் புக்ஸ்ஃ பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷன்; ஆசிரியரின் தளம் பிஆர்-ஒடாகுஃ வில்லியம் கிப்சனின் பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷன் பஸ் ரிக்சன் "பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷன்" பிளாக் எம்ஏ-1 இன்டர்மீடியட் ஃப்ளையிங் ஜாக்கெட் ஆடியோ நேர்காணல் சிபிசி புக் கிளப்பில்-பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷன் (1hr) 2003 முதல்ஃ பகுதி ஒன்று 16 நிமிடங்கள் ஓடுகிறது; பகுதி இரண்டு 9 நிமிடங்கள் ஓடுகிறது; பகுதி மூன்று ஓடுகிறது 17 நிமிடங்கள்; பகுதி நான்கு ஓடுகிறது 9 நிமிடங்கள் பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷன் அட் வேர்ல்ட் எண்ட் வில்லியம் கிப்சனின் பேட்டர்ன் ரெகக்னிஷன்ஃ ஜெட்-லேக்ட் இன்ட்டிமேஷன் ஆஃப் தி ப்ரெசென்ட் ஜோஸ் ஏஞ்சல் ஏஞ்சல் கார்சியா லாண்டா, சமூக அறிவியல் ஆராய்ச்சி நெட்வொர்க்