Ellis Credle
எல்லிஸ் கிரெடல் (1902-1998) ஒரு அமெரிக்க எழுத்தாளர் ஆவார். அவர் குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களுக்காக பல புத்தகங்களை எழுதினார், அவற்றில் சிலவற்றை அவர் விளக்கினார். கிரெட்டில் (இது "தொட்டில்" என்று உச்சரிக்கப்படுகிறது) பாராட்டப்பட்ட குழந்தைகளின் புத்தகமான டவுன் டவுன் தி மவுண்டன் (1934) மற்றும் தெற்கில் அமைக்கப்பட்ட பிற கதைகளின் படைப்பாளராக நன்கு அறியப்பட்டவர். அவரது படைப்புகளில் மிகவும் வெற்றிகரமானவை உத்வேகம் அளிப்பதாகக் கூறப்பட்டாலும், வேறு சில கதைகள் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களைப் பற்றிய அவரது சித்தரிப்புக்காக சர்ச்சைக்குரியவை. கிரெட்டில் வட கரோலினாவில் வளர்க்கப்பட்டார், ஆனால் நியூயார்க் நகரில் பல வருட போராட்டத்திற்குப் பிறகு எழுத்தில் நுழைந்தார். அவர் தனது நீண்ட வாழ்க்கையின் கடைசி பாதியை மெக்ஸிகோவில் கழித்தார், அங்கு அவரது பிற்கால கதைகள் சில அமைக்கப்பட்டுள்ளன. தனது தொழில் வாழ்க்கையின் போது, ஒரு தொழில்முறை புகைப்படக் கலைஞராக இருந்த தனது கணவருடனும், காலப்போக்கில் நன்கு அறியப்பட்ட தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளராக மாறிய தனது மகனுடனும் ஒத்துழைக்க அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது. வட கரோலினாவில் பாமிலிகோ சவுண்டில் உள்ள ஹைட் கவுண்டியில் "வட கரோலினாவின் தாழ்வான நாடு" என்று அவர் அழைத்த இடத்தில் பிறந்து வளர்ந்த எல்லிஸ் கிரெடல், சாக் மற்றும் பெஸ்ஸி (கூப்பர்) கிரெட்லின் மகள் ஆவார். அவரது தந்தை ஒரு சோயா பீன் தோட்டக்காரர். தனது வீடு எந்த இரயில் பாதையிலிருந்தும் வெகு தொலைவில் இருந்தபோதிலும், சதுப்பு நிலங்கள் மற்றும் காடுகளால் தனிமைப்படுத்தப்பட்டிருந்தாலும், அந்த நேரத்தில் தன்னை "விஷயங்களுக்கு நடுவில் சரியானவர்" என்று உணர்ந்ததாக அவர் கூறினார். அவரது குழந்தைப் பருவத்தில் அவரது தாத்தாவின் புகையிலை தோட்டத்தில் கழித்த நேரமும் அடங்கும்; வட கரோலினாவின் கடலோர தீவுகளில்; மற்றும் அப்பலாச்சியன் ஹைலேண்ட்ஸ். ஒரு எழுத்தாளராக, பின்னர் அவர் தனது கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அமைப்புகளை வடிவமைக்கும்போது இந்த பிராந்தியங்களில் தனது ஆரம்ப அனுபவங்களை ஈர்த்தார். பதினாறாவது வயதில், உள்நாட்டுப் போரின் போது அவரது பாட்டி படித்த அதே பள்ளியான லூயிஸ்பர்க் கல்லூரியில் அனுமதிக்கப்பட்டார். அங்கு அவர் பள்ளி இலக்கிய இதழான "தி கொலீஜியன்" இன் தலைமை ஆசிரியராக ஆனார். 1922 ஆம் ஆண்டில் பட்டம் பெற்ற பிறகு அவர் ஃபாரஸ்ட் சிட்டி உயர்நிலைப் பள்ளியில் வரலாறு மற்றும் பிரெஞ்சு மொழியைக் கற்பிக்க ப்ளூ ரிட்ஜ் மலைகளுக்குச் சென்றார். அவர் இரண்டு ஆண்டுகள் கற்பித்தார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் இந்த வேலையில் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவராக இருந்தார், நாட்டை "கம்பீரமான" ஆனால் வேலை "பொருத்தமற்றது" என்று கண்டார். நியூயார்க் நகரில் ஒரு குறுகிய காலத்திற்குள், இளம் கிரெடல் சில வெவ்வேறு திசைகளைப் பின்தொடர்ந்தார். 1924 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒரு சிறிய பரம்பரைக்கு வந்தார், மேலும் உட்புற அலங்காரத்தில் ஒரு பாடத்திட்டத்தில் முதலீடு செய்ய முடிவு செய்தார். 1925 வாக்கில் அவர் நியூயார்க் ஸ்கூல் ஆஃப் இன்டீரியர் டெக்கரேஷனில் படித்துக் கொண்டிருந்தார்; இது ஒரு கலை என்றாலும், அது தனக்கு ஒரு வணிகம் என்று விரைவில் முடிவு செய்தார். அவர் ஆர்ட் ஸ்டூடெண்ட்ஸ் லீக்கில் வணிகக் கலைப் படிப்புகளை எடுக்கத் தொடங்கினார், மேலும் பியூக்ஸ் ஆர்ட்ஸ் ஆர்கிடெக்சரல் இன்ஸ்டிடியூட்டிலும் பயின்றார், ஆனால் அவரது நிதி குறைவாக இருந்தது. பின்னர் எட்டு ஆண்டுகள், கலைக்குத் திரும்ப வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில், கிரெடல் பல்வேறு வேலைகளைச் செய்தார்ஃ விற்பனையாளர், நூலகர், கிதார் கலைஞர், சோப் விநியோகஸ்தர், "இறக்குமதி செய்யப்பட்ட" ஜப்பானிய விளக்கு நிழல் ஓவியர் மற்றும் கார்னகி ஹாலில் அஷர். அவர் செல்வந்தர்களின் குழந்தைகளுக்கு ஒரு ஆளுநராகவும் பணியாற்றினார். தனது இளம் வயதினருக்கு கதைகளைச் சொல்லும்போது குழந்தைகளுக்கான புத்தக எழுத்தாளராக வேண்டும் என்ற யோசனையை அவர் உருவாக்கியதாகக் கூறப்படுகிறது. கிரெடல் கூறினார், "குழந்தைகளுக்கான எழுத்து மற்றும் விளக்கப்படம் என்ற தொழிலை நோக்கி என்னை மாற்றுவதில் மிக முக்கியமான சூழ்நிலையை நான் தேர்வு செய்ய வேண்டியிருந்தால், நியூயார்க்கில் கலை படிக்க நான் தேர்ந்தெடுத்த ஆண்டில் பணம் தீர்ந்துவிட்டதைக் கண்டேன். எனது ஸ்தாபக நிதி நிலைமையிலிருந்து துண்டிக்க, இரண்டு குழந்தைகளுக்கு பகுதி நேர ஆளுநராக எனக்கு ஒரு வேலை கிடைத்தது. குழந்தைகளுக்கான நூறு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட புத்தகங்களை அவர்களின் நூலகத்திலிருந்து அவர்களுக்கு வாசிப்பது எனது கடமைகளில் ஒன்றாகும். இது எனக்கு இந்த விஷயத்தில் ஒரு பின்னணியைக் கொடுத்தது, நான் நானே உருவாக்கிய கதைகளை குழந்தைகள் விரும்புகிறார்கள் என்பதை விரைவில் கண்டுபிடித்தேன். இவை என் தாத்தாவின் புகையிலை தோட்டத்தில் எனக்கு நடந்த விஷயங்களையும், கரோலினாவின் வெளிப்புற தீவுகளில் நடந்த சாகசங்களையும் அடிப்படையாகக் கொண்டவை. ஒரு வெளியீட்டாளரைக் கண்டுபிடிக்கும் எண்ணத்துடன் இந்தக் கதைகளை எழுதத் தொடங்கினேன் ". கிரெட்டில், ஒரு இல்லஸ்ட்ரேட்டராக வேலை தேடும் போது, குழந்தைகள் இலக்கியத்தை எழுதுவதையும் விளக்குவது பற்றியும் பரிசீலிக்குமாறு ஒரு ஆசிரியரால் அறிவுறுத்தப்பட்டதாக மற்றொரு ஆதாரம் கூறுகிறது. பின்னர் அவர் நியூயார்க் பொது நூலகத்திற்குச் சென்று "அவர்களிடம் இருந்த ஒவ்வொரு குழந்தைகளின் புத்தகத்தையும் படித்தார்" என்று கிரெடல் கூறினார். இந்த புத்தகங்களில் சில உண்மையில் கதைகள் என்று முடிவு செய்த அவர், வட கரோலினாவின் நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் புராணங்களைப் பயன்படுத்தி குழந்தைகளுக்காக ஒரு புதிய வகையான புத்தகத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தார். தனது சொந்த பின்னணியை அடிப்படையாகக் கொண்ட மிகவும் யதார்த்தமான கதைகளுக்கு தனது கவனத்தைத் திருப்புவதற்கு முன்பு அவர் "விசித்திரக் கதைகளை உருவாக்கி, நிராகரிப்பு சீட்டுகளைப் பெற்றதாக" கூறப்படுகிறது. கிரெட்டில் கூறினார், "புனைகதையில் எனது முதல் ஐந்து முயற்சிகள் அனைத்தும் நிராகரிக்கப்பட்டன". தனது கதைகளுக்கு ஒரு வெளியீட்டாளரைத் தேடும் போது, கிரெடல் அமெரிக்க இயற்கை வரலாற்று அருங்காட்சியகத்திற்கு ஊர்வன வரைவதற்கான வேலையை எடுத்துக் கொண்டார். அதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த வேலை கிரெட்டில் குழந்தைகள் புத்தக எழுத்தாளராக வேண்டும் என்ற தனது கனவைத் தொடர ஒவ்வொரு வாரமும் ஒரு முழு நாள் விடுமுறை அளித்தது. ஒரு நண்பர் பகலில் தனது ஸ்டுடியோவைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார், மேலும் கிரெடல் தனது நெரிசலான அபார்ட்மெண்டை விட ஆக்கபூர்வமான முயற்சிக்கு நேர்த்தியான இடத்தை மிகவும் உகந்ததாகக் கண்டார். ப்ளூ ரிட்ஜ் மலைகளில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு கதைக்கான ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய யோசனை வடிவம் பெறத் தொடங்கியது, மேலும் கிரெடல் "படங்களை எழுதுதல் மற்றும் மீண்டும் எழுதுதல், செய்தல் மற்றும் மீண்டும் செய்வது" வேலை செய்யத் தொடங்கினார். அவர் வெளியீட்டாளர்களிடம் ஆரம்ப பதிப்புகளை சமர்ப்பித்தார், ஆனால் அவை நிராகரிக்கப்பட்டன. ஒரு பயனுள்ள ஆசிரியர், அவர் அமைப்பை யதார்த்தமானதாக மாற்றியதால், கதையை குறைவான அற்புதமானதாக மாற்ற வேண்டும் என்று அவருக்கு அறிவுறுத்தினார். மற்றொருவர் தனது தட்டையை குறைவான வண்ணங்களுக்கு மட்டுப்படுத்துமாறு அறிவுறுத்தினார், ஏனெனில் வெளியீட்டாளர்கள் முழு வண்ண விளக்கப்படங்களை அச்சிடத் தேவையான பணத்தை முதலீடு செய்ய தயங்குவார்கள். இந்த ஆலோசனைகளை அவர் ஏற்றுக்கொண்டார். ஊர்வனவற்றை வரைவதற்கான தனது வேலை விரைவில் முடிவுக்கு வரும் என்ற வதந்தியைக் கேள்விப்பட்ட கிரெடல், சிறிது காலத்திற்கு வடக்கு கரோலினாவுக்கு வீட்டிற்குச் செல்ல முடிவு செய்தார். பின்னர் சிகாகோவுக்குச் செல்வதற்கான யோசனை அவளுக்கு இருந்தது, மேலும் அவரது சகோதரரும் அவரது மனைவியும் வசிக்கும் இடத்திற்கு அருகில் ஒரு அறையைக் கண்டுபிடித்தார். உயிருள்ள ஓவிய உருவப்படங்களை சம்பாதிக்க வேண்டும் என்று அவர் நம்பினார், ஆனால் அந்த திட்டம் தோல்வியடைந்தது. விஷயங்களை மோசமாக்க, அவளுடைய சகோதரர் மற்றொரு நகரத்திற்கு மாற்றப்பட்டார், மேலும் அவர் சிகாகோவில் சிக்கித் தவிப்பதாக உணர்ந்தார். ஆனால் நியூயார்க் நகரத்திற்குத் திரும்ப ஒய். டபிள்யூ. சி. ஏ-வின் உதவியை நாடுகையில், கிரெடல் ஒரு அழகான மாளிகையில் அமைந்துள்ள ஒரு பெண்ணின் தங்குமிடத்தில் வைக்கப்பட்டார். இந்த அமைப்பில், தனது புத்தகத்தில் மீண்டும் பணியாற்றுவதற்கான ஓய்வு நேரமும் உத்வேகமும் அவருக்கு இருந்தது. நியூயார்க் நகரத்திற்குத் திரும்பும் நேரத்தில் அவர் குறிப்பிடத்தக்க முன்னேற்றத்தை அடைந்திருந்தார். நியூயார்க்கில் ஒருமுறை, கிரெடல் புதிதாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட டபிள்யூபிஏ-வின் கீழ் பணிக்கு வைக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் புரூக்ளின் குழந்தைகள் அருங்காட்சியகத்திற்காக தொடர்ச்சியான சுவரோவியங்களை வரைந்தார். இரவில் அவர் தனது புத்தகத்திற்கான இறுதிப் படங்களில் பணியாற்றினார். முழு வண்ணத்தில் அச்சிடுவதைத் தவிர்க்க வெளியீட்டாளர்கள் விரும்புவதைப் பற்றி ஒரு ஆசிரியர் தன்னிடம் கூறியதை நினைவுகூர்ந்த அவர், நீலம் மற்றும் பழுப்பு ஆகிய இரண்டு வண்ணங்களில் மட்டுமே வேலை செய்யத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஒரு முறை ஒரு நண்பர் தனக்குக் கொடுத்த பாடிக் தாவணியில் அந்த வண்ணங்களின் கலவையைப் பார்த்ததையும் விரும்பியதையும் கிரெடல் நினைவு கூர்ந்தார். பின்னர் தனது வட கரோலினா வீட்டிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு பாதையில் நடந்து சென்றதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் பிரகாசமான நீல நிற பெர்ரிகளைக் கொண்ட உடைந்த பழுப்பு நிற கிளையைப் பார்த்தபோது தாவணி நினைவூட்டப்பட்டது. கிரெடல் தனது நன்கு மெருகூட்டப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியை நியூயார்க்கின் தாமஸ் நெல்சன் மற்றும் சன்ஸ் ஆகியோருக்கு கொண்டு வந்தார். கிரெட்டில் நினைவு கூர்ந்தபடி, ஒரு ஆசிரியர், "இதை விரும்பினார், மேலும் இது புக் ஆஃப் தி மன்த் கிளப்பில் ஆர்வமாக இருக்கலாம் என்று கூறினார், அவர்கள் இப்போது குழந்தைகளின் புத்தகங்களை தங்கள் பட்டியலில் சேர்க்கின்றனர். இந்த உடனடி ஒப்புதல் ஒரு ஆசிரியருடன் எனக்கு கிடைத்த மிக மோசமான அனுபவமாக இருந்தது ". இருப்பினும், பரிசீலனைக்காக கையெழுத்துப் பிரதியை விட்டுச் செல்லுமாறு கேட்டபோது, கையில் வேலையுடன் லிஃப்ட் நோக்கிச் சென்றதாக கிரெடல் கூறினார். ஆசிரியர் அவளைப் பிடித்து, ஒரு உறுதியான உறுதிப்பாட்டைச் செய்து ஒப்பந்தத்தை முடித்தார். நீண்ட விடாமுயற்சிக்குப் பிறகு, கிரெட்டில் இறுதியாக டவுன் டவுன் தி மவுண்டன் (1934) என்ற திரைப்படத்தின் மூலம் ஒரு எழுத்தாளராக தனது ஆரம்ப மற்றும் மிகப்பெரிய வெற்றியைக் கண்டார், இது "ப்ளூ ரிட்ஜ் நாட்டின் முதல் பட புத்தகம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய மற்றும் உண்மையான தென்னிந்திய மொழியில் வழங்கப்பட்ட உரையாடலுடன், இது ஒரு ஏழை சகோதரர் மற்றும் சகோதரியின் கதையைச் சொல்கிறது, அவர்கள் டர்னிப்களை வளர்க்கிறார்கள், தேவையான காலணிகளை வாங்குவதற்கு நிதியளிக்க பயிரை விற்க விரும்புகிறார்கள். மலையிலிருந்து நகரத்திற்கு செல்லும் வழியில் அவர்கள் கேட்பவர்களுக்கு டர்னிப் கொடுக்கிறார்கள், அவர்களுக்கு ஒரு முறை மட்டுமே விட்டு விடுகிறார்கள். இறுதியில், உடன்பிறப்புகளுக்கு தற்செயலாக வெகுமதி அளிக்கப்படுகிறது. டவுன் டவுன் தி மவுண்டன் ஒரு இரவு மற்றும் நீடித்த வெற்றியாக இருந்தது. இது 4,000,000 க்கும் மேற்பட்ட பிரதிகள் விற்றுள்ளது. 1934 மற்றும் 1973 க்கு இடையில் பதினைந்து பதிப்புகள் ஆங்கிலத்தில் வெளியிடப்பட்டன, இப்போது இது உலகளவில் 998 நூலகங்களால் நடத்தப்படுகிறது. 1947 ஆம் ஆண்டில், ஜெனரல் டக்ளஸ் மேக்ஆர்தர், ஆக்கிரமிப்பின் குழந்தைகளுக்காக இந்த புத்தகத்தை ஜப்பானிய மொழியில் மொழிபெயர்க்க வேண்டும் என்று கேட்டுக் கொண்டார். இது ஜூனியர் லிட்ரேச்சரி கில்ட் தேர்வாக மாறியது, மேலும் 1971 ஆம் ஆண்டில் லூயிஸ் கரோல் ஷெல்ஃப் விருது வழங்கப்பட்டது. ஆன்மீக குழந்தைகளை வளர்ப்பதுஃ ஒரு வெளிப்படுத்தல் வாழ்க்கையை வளர்ப்பது என்ற புத்தகத்தில் இது சேர்க்கப்பட்டிருப்பது கதையின் தாராள மனப்பான்மையை உறுதிப்படுத்துகிறது. ஒரு முரண்பாடான பார்வை கதையை நிஜ உலக நம்பகத்தன்மையின் உயர்ந்த தரத்திற்கு வைத்திருக்கிறது. கீஸ்டோன் ஃபோக்லர் காலாண்டு இந்த கதை உண்மையில் "மலையேறுபவர்களின் கடினமான வாழ்க்கையையும் தனிமைப்படுத்தலையும் மிகக் குறைவாகவே வெளிப்படுத்துகிறது" என்று கூறியது. அதே ஆதாரம் ஹெட்டி மற்றும் ஹாங்க் ஆகிய குழந்தைகளை "நம்பமுடியாத நம்பிக்கைக்குரியவர்கள்" என்று வகைப்படுத்துகிறது. அவரது புத்தகம் வெளியீட்டிற்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டதால் கிரெட்டில் உயர்த்தப்பட்டார். தனது எதிர்காலம் குறித்த மிகுந்த நம்பிக்கையுடன்-மற்றும் கையில் உள்ள முன்கூட்டிய ராயல்டி-கிரெடல் தென் அமெரிக்காவிற்கு ஒரு பயணத்தைத் தொடங்கினார். அந்த முக்கியமான பயணத்தில் அவர் புகைப்படக் கலைஞர் சார்லஸ் டி கே டவுன்செண்டை சந்தித்தார். இந்த ஜோடி அடுத்த ஆண்டு திருமணம் செய்து கொண்டது, பின்னர், குடியேறுவதற்குப் பதிலாக, அவர்கள் "ஒரு பெரிய ஒப்பந்தத்தைப் பற்றி நகர்ந்தனர்". அவர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் தனது பெயரை எல்லிஸ் டவுன்சென்ட் என்று மாற்றியிருந்தாலும், அவர் தொடர்ந்து வெளியிட்ட தனது அனைத்து படைப்புகளிலும் தனது முதல் பெயரைப் பயன்படுத்தினார். மேலும் வெற்றி, பின்னர் ஒரு பின்னடைவு கிரெடல் டவுன் டவுன் தி மவுண்டனில் மேலும் மூன்று பட புத்தகங்களுடன் தொடர்ந்தது. டவுன்செண்ட்ஸ் பின்னர் வட கரோலினாவுக்குச் சென்றனர், அங்கு அவர்கள் தி ஃப்ளாப்-இயர்ட் ஹவுண்ட் என்ற புகைப்படக் கதை புத்தகத்தில் ஒத்துழைத்தனர், இது ஹைட் கவுண்டியில் உள்ள ஆசிரியரின் மறைந்த தந்தையின் பண்ணையில் அமைக்கப்பட்டது. தொடர்ச்சியான வெற்றியால் உற்சாகம் அடைந்த அவர்கள், ஜானி அண்ட் ஹிஸ் ம்யூல் என்ற மற்றொரு புகைப்படக் கதைத் திட்டத்திற்காக ப்ளூ ரிட்ஜ் நாட்டிற்குச் சென்றனர். இந்த புத்தகம் ஒரு பள்ளி புத்தக வெளியீட்டாளரால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டதாக கிரெடல் நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால் அது பின்னர் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு வெளியீடு இல்லாமல் நடைபெற்றது. இதற்கிடையில், அவரது முந்தைய வெளியீட்டாளர் தனது ஒப்பந்தத்தில் ஒரு விருப்ப விதிமுறையை மீறியதாகக் கூறி, அச்சிடப்பட்ட அவரது படைப்புகளில் அவரது ராயல்டி இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு நிறுத்தி வைத்தார். இதன் விளைவாக "நிதி அழிவு" ஏற்பட்டதாக கிரெடல் கூறினார். இந்த கடினமான காலகட்டத்தில், அவரது மகன் ரிச்சர்ட் பிறந்தார். அவரது கணவர் தி நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட்டில் ஒரு பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் டவுன்சென்ட் குடும்பம் வாஷிங்டன் டி. சி. க்கு குடிபெயர்ந்தது. இறுதியில், ஜானி மற்றும் அவரது ம்யூலை அவளால் மீண்டும் கைப்பற்ற முடிந்தது. புத்தகம் இறுதியாக வெளியிடப்பட்டது, அவரது மற்ற ராயல்டி அவருக்கு மீட்டெடுக்கப்பட்டது, மேலும் அவரது வாழ்க்கை தொடர்ந்தது. ஆனால் ஒரு காலத்திற்கு, இந்த பின்னடைவு குழந்தைகளுக்கான எழுத்தின் இலாபம் குறித்த அவரது நம்பிக்கையை உலுக்கியது. சர்ச்சைக்குரிய உள்ளடக்கம் கிரெட்லின் தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பகால கதைகளில் சில "நீக்ரோ வாழ்க்கையின் நேர்மறையான சித்தரிப்புகளுக்கான வளர்ந்து வரும் கோரிக்கையை மீறி ஓடின". அக்ராஸ் தி காட்டன் பேட்ச் (1935)-இரண்டு வெள்ளை மற்றும் இரண்டு கறுப்பின உடன்பிறப்புகள் ஒன்றாக கிளர்ச்சியில் ஈடுபடுவதைப் பற்றிய ஒரு கதை-பார்பரா பேடர் நான்கு தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு கறுப்பின குழந்தைகளுக்கான பேச்சுவழக்கு சங்கடமாக இருப்பதை அனுமதிக்கிறது. எவ்வாறாயினும், வெள்ளை குழந்தைகள் ஒரு "நிலையான ஆங்கிலத்தின் மாறுபாட்டை" பேசுகிறார்கள் என்றும், இருப்பினும் புத்தகம் "அமெரிக்க குழந்தைகளின் படமாக உயிர்ப்பிக்கிறது" என்றும் அவர் எதிர்ப்பார்க்கிறார். தனது காலத்தின் விளைவாக கிரெட்லின் தரப்பில் உணரப்பட்ட எந்தவொரு உணர்ச்சியற்ற தன்மையையும் அவர் விளக்குகிறார். ஒரு ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க குழந்தையான லிட்டில் ஜீம்ஸ் ஹென்றி (1936) பற்றிய கிரெடிலின் அடுத்த புத்தகத்தைப் பற்றிய பேடரின் கருத்தும் கலந்தது. சர்க்கஸ் பக்கவாட்டில் "போர்னியோவைச் சேர்ந்த வைல்ட் மேன்" என்ற கதாபாத்திரத்தில் நடித்த ஜீம்ஸ் ஹென்றியின் தந்தையின் வேலை நிலைமையை வாசகரின் விருப்பப்படி இரண்டு வழிகளில் உணர முடியும் என்று அவர் கூறுகிறார்ஃ "ஒருவர் சீரழிவை மட்டுமே பார்க்க முடியும். அல்லது ஒரு can.admire மனிதனின் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் தைரியம்". இதே கதை 2011ஆம் ஆண்டு வெளியான ரைசிங் ரேஸிஸ்ட்ஸ்ஃ தி சோஷியலைசேஷன் ஆஃப் ஒயிட் சில்ட்ரன் இன் தி ஜிம் க்ரோ சவுத் என்ற தொகுப்பில் கடுமையாக கண்டிக்கப்பட்டது. எழுத்தாளர் கிறிஸ்டினா டூரோச்சர் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களின் இனவெறி கேலிச்சித்திரங்களுக்கு கிரெட்டில் மீது குற்றம் சாட்டினார், மேலும் "நேரடி வெள்ளை மேற்பார்வை இல்லாமல், ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் தங்களைப் பற்றி கவலைப்பட முடியாது" என்ற ஒரே மாதிரியை வலுப்படுத்தினார். ஒரு கறுப்பினக் குழந்தையைப் பற்றிய கிரெடிலின் அடுத்த புத்தகமான தி ஃப்ளாப்-இயர்ட் ஹவுண்ட் (1938), இந்த கேலிச்சித்திரங்கள் மற்றும் பேச்சுவழக்கு பிரச்சினைகளுக்கு எதிராக வளர்ந்து வரும் உணர்வுக்கு எழுத்தாளரும் வெளியீட்டாளரும் தலைவணங்கினர் என்பதை நிரூபிக்கிறது என்று பேடர் அனுமானித்தார். இந்த புத்தகம் ஒரு கடின உழைப்பாளி பங்குதாரர் குடும்பத்தின் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது, அவர்கள் தங்கள் அறையில் தோன்றும் ஒரு இளம் ஹவுண்டை வைத்திருக்கலாமா என்று முடிவு செய்கிறார்கள். கிரெட்டில் மற்றும் டௌன்சென்ட் ஆகியோர் வழக்கமான ஆங்கிலத்தில் விவரிக்கப்பட்ட கதையை அன்றாட வாழ்க்கையின் விவரங்களை ஆவணப்படுத்தும் அசாதாரண புகைப்படங்களுடன் வழங்கினர்-ஆடைகளைத் துவைத்தல், கிணற்றிலிருந்து தண்ணீர் எடுத்தல், உழுதல், மீன்பிடித்தல், பர்சிம்மன்களைச் சேகரித்தல், பருத்தியைத் தேர்ந்தெடுப்பது மற்றும் உலர்த்துதல், பன்றிகளுக்கு உணவளித்தல், சமையல் செய்தல், பைபிள் வாசிப்பது மற்றும் ஒரு வண்டியில் தேவாலயத்திற்குச் செல்வது. புகைப்படம் எடுத்தல் ஒரு எளிய குழந்தைகள் புத்தகத்திலிருந்து 1930 களில் கிராமப்புற தெற்கில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க வாழ்க்கையின் ஆவணப்படுத்தலுக்கு புத்தகத்தை உயர்த்துகிறது. ஒரு இல்லஸ்ட்ரேட்டராக எல்லிஸ் கிரெட்லின் கலைப்படைப்பு தாமஸ் பென்டனின் "அலைவரிசை கோடு, மேற்பரப்பு கிளர்ச்சி" மற்றும் அதன் "அமைதியற்ற ஆற்றல்" ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தது. டவுன் டவுன் தி மவுண்டனில் உள்ள கலைப்படைப்பு பொருத்தமான "கடினமான-வெட்டப்பட்ட, ஆழமான-பிளவு, முடிக்கப்படாத தரத்திற்காக" மேலும் பாராட்டப்படுகிறது. கலைப்படைப்புகளுக்கு நீலம் மற்றும் பழுப்பு நிறத்திலும், அச்சிடப்பட்ட உரைக்கு மீண்டும் பழுப்பு நிறத்திலும் உள்ள தேர்வுகள் மகிழ்ச்சியான, தனிப்பட்ட தோற்றத்தை வழங்குவதற்காக குறிப்பிடப்படுகின்றன. 1934 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் டைம்ஸ், கிரெட்லின் விளக்கப்படங்கள் "ஆர்வமும் நகைச்சுவையும் மலை நாட்டைப் பற்றிய அனுதாப புரிதலும்" கொண்டுள்ளன என்றும், அதே காகிதக் குறிப்புகள் பின்னர் அவரது படைப்புகளின் "உறுதியான எளிமை" மற்றும் அவரது "எளிதான, திரவ பாணி" ஆகியவற்றை மதிப்பாய்வு செய்கின்றன என்றும் கூறியது. அவரது வரைபடங்களின் வரலாற்றுத் துல்லியத்திற்காகவும் கிரெட்டில் பாராட்டப்பட்டார். டவுன் டவுன் தி மவுண்டனில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பு மற்றும் உடை, எடுத்துக்காட்டாக, பெரும் மந்தநிலையின் காலத்தைச் சுற்றியுள்ள அப்பலாச்சியன் பிராந்தியத்தின் "தற்போதைய உண்மையான பொருள் நாட்டுப்புற கலாச்சாரம்". "பாரம்பரிய முறையில் ஆடை அணிந்துகொண்டு" சோப்பு தயாரிக்கும் தாயின் வரைபடமும், நீண்ட விளக்கத்தால் ஆதரிக்கப்படும் அறையின் உட்புறத்தின் விளக்கப்படமும் குறிப்பாக பாராட்டப்படுகின்றன. கிரெட்டில் நாட்டுப்புறக் கதையான பிக் ஃப்ரைட், லிட்டில் ஃப்ரைட் பற்றிய மறுபரிசீலனையில், அவரது "காட்சி விளக்கக்காட்சி மிகவும் உண்மையானது. பதிவு அறை, நெருப்பிடம், ரெயின்பெரல் மற்றும் பிற பொருள்கள், உரையில் குறிப்பிடப்படவில்லை, ஆனால் அதை விரிவுபடுத்துகின்றன, எடுத்துக்காட்டுகள்" என்று கூறப்படுகிறது. ஒரு ஈர்க்கப்படாத விமர்சகர் காலேப் லக் பற்றிய அவரது படைப்புகளைப் பற்றி எழுதினார், "கிரெட்லின் விளக்கப்படங்கள். மலை கலாச்சாரத்தை சித்தரிக்கின்றன, ஆனால் உரையை விரிவுபடுத்தவோ விளக்கவோ இல்லை. தனது சொந்தக் கதைகளுக்கான அவரது விளக்கப்படங்கள் மிகவும் வெற்றிகரமானவை ". ஒரு எழுத்தாளராக, குழந்தைகள் இலக்கியத்தில் அவரது வாழ்க்கை செழித்தாலும், கிரெடல் தனது ஆசிரியர்களை திருப்திப்படுத்தும் அளவுக்கு புதிய கதைக்களங்களை கற்பனை செய்வது கடினமாக இருந்தது. இருப்பினும், குழந்தைகள் "கதைக்களம் நேரத்தை வீணடித்திருந்தால் கவலைப்பட வேண்டாம் [ஏனெனில்] அவர்களின் அனுபவத்தில் பல கதைக்களங்கள் இல்லை" என்று அவர் தனிப்பட்ட முறையில் உணர்ந்தார். சிறு குழந்தைகளுக்கு "நன்கு திட்டமிடப்பட்ட கதைகள் தேவை" என்றும், "ஒருவர் பிரதான வரியிலிருந்து அலைந்து திரிந்து, வார்த்தைகளை நீர்த்துப்போகச் செய்யத் தொடங்கினால் ஆர்வத்தை இழப்பார்" என்றும் அவர் ஒப்புக் கொண்டார். கிரெடல் பெரும்பாலும் வட கரோலினாவின் நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் புராணக்கதைகளையும், தனது சொந்த குழந்தை பருவ அனுபவங்களையும் தனது எழுத்துக்கு ஒரு ஆயத்த கட்டமைப்பை வழங்க பயன்படுத்தினார். 1980 களின் முற்பகுதியில், கிரெடல் தன்னிடம் இரண்டு நாவல்கள் இருப்பதாக அறிவித்தார்ஃ தி மேர் இன் தி மிஸ்ட் (இளைஞர்களுக்காக) மற்றும் மிஸ்ட் ஆன் தி மார்ஷஸ் (பெரியவர்களுக்காக). கதைக்களங்களைப் பற்றி சிந்திப்பதில் அவருக்கு தொடர்ந்து சிக்கல் இருந்தது, மேலும் அவர் நாவல்களை எழுதும் முறையை வெறும் அமைப்பு மற்றும் கதாபாத்திரங்களுடன் தொடங்குவதாக விவரித்தார். தனது கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையில் என்ன நடக்கக்கூடும் என்று அவர் கற்பனை செய்ததைப் பற்றி அவர் எழுதுகையில், கதையின் தர்க்கரீதியான முடிவை அவர் காலப்போக்கில் கண்டுபிடிப்பார். முடிவை மனதில் கொண்ட பிறகு, "திரும்பிச் சென்று, மக்களை இன்னும் கொஞ்சம் ஊக்குவிக்கவும், சஸ்பென்ஸைப் பராமரிக்க அத்தியாயங்களை மறுசீரமைக்கவும், விரும்பிய முடிவுக்கு வழிநடத்தவும் முடியும்" என்று கிரெடல் கூறினார். கிரெட்டில் இந்த செயல்முறையை "வீணானது மற்றும் நேரத்தை எடுத்துக்கொள்வது" என்று விவரித்தார், ஆனால் இது நிறைய உயிர்கள் வாழும் முறையை பிரதிபலிப்பதாகக் கூறினார்-"ஒரு சோதனை மற்றும் பிழை முறையில் இறுதியாக பார்வையில் ஒரு குறிக்கோள் மற்றும் அங்கு செல்வதற்கான மறுசீரமைப்பு". அவர் தனது புத்தகங்களை எழுதுவதிலும் வரைவதிலும் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கியிருந்தாலும், கிரெடல் பல முறை மற்றவர்களுடன் ஒத்துழைத்தார். அவர் மாட் லிண்ட்சே எழுதிய போஸி அண்ட் தி பெட்லர் (1938) மற்றும் லாரா பெனெட் எழுதிய காலேப் லக் (கிராஸெட் & டன்லாப், 1942) ஆகியவற்றை விளக்கினார். டால் டேல்ஸ் ஃப்ரம் தி ஹை ஹில்ஸ் அண்ட் அதர் ஸ்டோரீஸ் (1957), இது "தெற்கின் மலை நாட்டு மக்களால் தலைமுறை தலைமுறையாக அனுப்பப்பட்ட இருபது பழைய கதைகள்" என்று சுருக்கமாகக் கூறப்பட்டுள்ளது, இது கிரெட்லால் எழுதப்பட்டது, ரிச்சர்ட் பென்னட்டின் கலைப்படைப்புகளுடன். அவர் தனது கணவர் சார்லஸ் டி கே டவுன்செண்டுடன் இணைந்து ஜானி அண்ட் ஹிஸ் ம்யூல், மெக்ஸிகோஃ லேண்ட் ஆஃப் ஹிடன் ட்ரெஷர் மற்றும் மை பெட் பீபெலோ உள்ளிட்ட புத்தகங்களில் பணியாற்றினார். அவள் எழுதினாள், அவர் புகைப்படங்களை வழங்கினார். அவரது மகன் ரிச்சர்ட் அவரது லிட்டில் பெஸ்ட் பிகோவை விளக்கினார் (டி. நெல்சன், 1969). பிற்காலத்தில் கிரெடல் 1930களின் தொடக்கத்தில் மெக்சிகோவிற்குச் சென்று ஒரு சாதகமான அனுபவத்தைப் பெற்றார். 1947 ஆம் ஆண்டில், அவரும் அவரது குடும்பத்தினரும் குவாடலஜாரா மெக்ஸிகோவுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு அவரும் அவரது கணவரும் அடுத்த முப்பத்தெட்டு ஆண்டுகளுக்கு தொடர்ந்து வசித்தனர். இந்த நடவடிக்கை ஓய்வு என்று அழைக்கப்பட்டாலும், அவர் தொடர்ந்து மெக்ஸிகோவில் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு எழுதினார். ப்ளூ ரிட்ஜ் நாட்டைப் பற்றிய தனது கதைகளால் அவர் அடைந்த வெற்றியின் அளவை அவர் ஒருபோதும் காணவில்லை. அவரது கணவர் இறந்த பிறகு, அவர் சாபலா ஏரியின் கரைகளுக்கு குடிபெயர்ந்தார். "மெக்சிகோவிற்கு வந்ததற்கு நான் ஒருபோதும் வருத்தப்படவில்லை" என்று கிரெடல் கூறினார். "நான் எப்போதும் மகிழ்ச்சியாகவும், வீட்டிலும், விசித்திரமாக இங்கே பாதுகாப்பாகவும் உணர்ந்தேன்". சிகாகோவில் உள்ள தனது மகனைப் பார்க்க அவர் சில சந்தர்ப்பங்களில் அமெரிக்கா திரும்பினார். வட கரோலினா நாட்டுப்புறக் கதைகள் குறித்து சொற்பொழிவு செய்ய அவர் சில நேரங்களில் மாநிலங்களுக்கு அழைக்கப்பட்டார். நூலகர்களுக்காக நடத்தப்பட்ட அத்தகைய ஒரு கூட்டத்தில், அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே கிட்டார் வாசித்ததாகவும் பாடல்களைப் பாடியதாகவும் கூறப்படுகிறது. எல்லிஸ் கிரெடல் பிப்ரவரி 21,1998 அன்று இறக்கும் போது தனது மகனுடன் சிகாகோவில் இருந்தார். அவரது சில ஆவணங்கள் ஓரிகான் பல்கலைக்கழக நூலகங்களின் சிறப்பு சேகரிப்புகள் மற்றும் பல்கலைக்கழக காப்பகங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. சிறிய "எல்லிஸ் கிரெடல் பேப்பர்ஸ்" தொகுப்பில் முதன்மையாக அவரது புத்தகங்களிலிருந்து ஓவியங்கள் மற்றும் அவரது ஆசிரியர்களுடனான கடிதப் பரிமாற்றங்கள் மற்றும் ஒரு சில கையால் எழுதப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதி வரைவுகள் உள்ளன. அவரது புத்தகங்களின் நீடித்த புகழைத் தவிர, கிரெடிலின் பாரம்பரியத்தின் மற்றொரு அம்சம் அவரது மகன் ரிச்சர்ட் ஃப்ரேசர் டவுன்செண்டின் படைப்புகளில் காணப்படுகிறது. டவுன்சென்ட் பண்டைய அமெரிக்காக்கள் மற்றும் பல உலக கலாச்சாரங்களின் கலை, குறியீடு மற்றும் தொல்லியல் ஆகியவற்றில் ஒரு சிறந்த அதிகாரமாகும். ஒரு புதிய கலாச்சாரம் மற்றும் புவியியலைப் புரிந்துகொள்வதில் அவருக்கு இருந்த ஆர்வத்தின் வேர்கள் அவரது குடும்பம் 1947 இல் மெக்ஸிகோவிற்கு குடிபெயர்ந்ததில் இருந்து வந்ததாக அவர் ஒப்புக் கொண்டார். இளம் ரிச்சர்ட் தனது பெற்றோருடன் தனது புதிய வீட்டின் "நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளை" ஆராயத் தொடங்கினார். எல்லிஸ் கிரெடல் மெக்ஸிகோவின் கடந்த காலத்தை ஆராய்ந்து, தனது மெக்ஸிகோ, மறைக்கப்பட்ட புதையலின் நிலம் (இதற்காக சார்லஸ் டௌன்சென்ட் புகைப்படங்களை வழங்கினார்) எழுத வந்தார். காலப்போக்கில் அவரது மகன் சிகாகோ ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் ஆப்பிரிக்க கலை மற்றும் அமெரிக்க இந்திய கலைத் துறையின் தலைவராகவும், தனது சொந்த பல புத்தகங்களின் எழுத்தாளராகவும் ஆசிரியராகவும் ஆனார். டவுன் டவுன் தி மவுண்டன் (1934) அக்ராஸ் தி காட்டன் பேட்ச் (1935) லிட்டில் ஜீம்ஸ் ஹென்றி (1936) பிக்-ஓ-வீ (1936) பெபே அண்ட் தி பாரட் (1937) தி ஃப்ளாப்-இயர்ட் ஹவுண்ட் (1938) தட் கோட் தட் வென்ட் டு ஸ்கூல் (1940) ஜானிஸ் ஷூஸ் (1944)-"இது கிரெடிலின் பெரும்பாலான புத்தகங்களின் நேரடித்தன்மையைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் பல குழந்தைகள் கடந்த காலத்தின் உண்மையான கதைகளை விரும்புகிறார்கள்,. இது ஒரு தார்மீகத்துடன் கூடிய கதை-ஆனால் மிகவும் வெளிப்படையாக இல்லை ". ஜானி அண்ட் ஹிஸ் ம்யூல் (1946) மை பெட் பீபெலோ (1948)-"சிறிய கேட்போர் படங்களை விரும்புவார்கள். பெரிய குழந்தைகள் ஆவணப்பட புகைப்படங்களை தகவலறிந்த மற்றும் பொழுதுபோக்காகக் காண்பார்கள், இது வழக்கமான முறையீட்டை விட அதிகமான விவரங்களைக் கொடுக்கும் ". ஹியர் கம்ஸ் தி ஷோபோட் (1949)-"தெற்கிலிருந்து வெளிவந்து தெற்கைக் கையாளும் சிறந்த புத்தகங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். எல்லிஸ் கிரெட்லின் மிகவும் வெற்றிகரமான புத்தகங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் டைட்டில்டம் (1949)-"இந்த சிறிய கதையைப் பற்றி பல விஷயங்கள் நன்றாக இல்லை என்பது மிகவும் மோசமானது. மொத்தத்தில், நீங்கள் பார்க்கிறபடி, அவரது முந்தைய புத்தகங்களைப் போல திருப்திகரமாக இல்லை". பிக் டோயின்ஸ் ஆன் ரேசர்பேக் ரிட்ஜ் (1956)-"எல்லிஸ் கிரெட்லின் சிறந்த கதைகளை நினைவூட்டுகிறது". டால் டேல்ஸ் ஃப்ரம் தி ஹை ஹில்ஸ் அண்ட் அதர் ஸ்டோரீஸ் (1957)-"இந்த சுற்றுக்கு உண்மையான பட்டாசு-பீப்பாய் ஆர்வம் உள்ளது. . சிலர் இளைய குழந்தைகளிடம் சத்தமாக வாசிக்க பொருத்தமானவர்கள்-மற்றவர்கள் வயதான இளைஞர்களை ஈர்ப்பார்கள் ". பெரிய பலவீனமான, சிறிய பலவீனமானஃ ஒரு நாட்டுப்புறக் கதை (1964)-"எளிய, ஸ்லாப்ஸ்டிக் நகைச்சுவை ஒரு சில இதயப்பூர்வமான சிரிப்புகளுக்கு நல்லது. ஆசிரியரின் விளக்கப்படங்கள் கவர்ச்சிகரமானவை அல்ல. இரண்டாம் வகுப்பு மாணவர்களால் பெரிய அச்சு மற்றும் எளிதான சொற்களஞ்சியத்தை சமாளிக்க முடியும் ". மெக்சிகோ, மறைக்கப்பட்ட பொக்கிஷத்தின் நிலம் (1967) மங்கீ சீ, மங்கீ டோ (1968)-"ஒரு மெல்லிய கதை, இல்லையெனில், கருப்பு மற்றும் வெள்ளை வரைபடங்களால் அதிகம் உதவப்படவில்லை". லிட்டில் பெஸ்ட் பிகோ (1969) ஆண்டி அண்ட் தி சர்க்கஸ் (1971) குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் லிட்டில் ஜீம்ஸ் ஹென்றி (1936) இணைய காப்பகத்தில் இணைய காப்பகத்தில் https://archive.org/stream/littlejeemeshenr00incred#page/n7/mode/2up பெபே அண்ட் தி பாரட் (1937) இணைய காப்பகத்தில் https://archive.org/stream/pepeparrot00cred#page/n7/mode/2up அமெரிக்க குழந்தைகள் எழுத்தாளர்கள் 1902 பிறப்புகள் 1998 இறப்புகள் ஆர்ட் ஸ்டூடெண்ட்ஸ் லீக் ஆஃப் நியூயார்க் முன்னாள் மாணவர்கள் லூயிஸ்பர்க் கல்லூரி முன்னாள் மாணவர்கள் மெக்ஸிகோவில் அமெரிக்க வெளிநாட்டவர்கள்