Auricular style
ஆரிகுலர் பாணி அல்லது லோபேட் பாணி (டச்சுஃ Kwabstijl, ஜெர்மன்ஃ Ohrmuschelstil) என்பது அலங்கார அலங்காரத்தின் ஒரு பாணியாகும், இது முக்கியமாக 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் வடக்கு ஐரோப்பாவில் காணப்படுகிறது, இது வடக்கு மேனரிசம் மற்றும் பரோக்கை இணைக்கிறது. வெள்ளி வேலைப்பாடுகளில் இந்த பாணி குறிப்பாக முக்கியமானது மற்றும் பயனுள்ளதாக இருந்தது, ஆனால் கதவு மற்றும் ஜன்னல் வெளிப்பாடுகள், பட சட்டங்கள் மற்றும் பல்வேறு வகையான அலங்கார கலைகள் போன்ற சிறிய கட்டிடக்கலை அலங்காரங்களிலும் இது பயன்படுத்தப்பட்டது. இது மென்மையாக பாயும் சுருக்க வடிவங்களை நிவாரணத்தில் பயன்படுத்துகிறது, சில நேரங்களில் சமச்சீரற்றது, மனித காதுகளின் பக்கக் காட்சியுடன் அதன் ஒற்றுமை அதன் பெயரைக் கொடுக்கிறது, அல்லது குறைந்தபட்சம் அதன் "அலைவரிசை, சறுக்கல் மற்றும் எலும்பற்ற வடிவங்கள் எப்போதாவது ஒரு காது அல்லது ஒரு சங்கு ஓட்டின் உட்புறத்தின் பரிந்துரையைக் கொண்டுள்ளன". இது பெரும்பாலும் பாணியிலான கடல் விலங்கு வடிவங்கள் அல்லது தெளிவற்ற முகமூடிகள் மற்றும் வடிவங்களுடன் தொடர்புடையது, அவை சிற்றலை, திரவ பின்னணியில் இருந்து வெளிவருவதாகத் தெரிகிறது, வெள்ளி அதன் உருகிய நிலையில் இருப்பதைப் போல. வேறு சில ஐரோப்பிய மொழிகளில், இந்த பாணி குருத்தெலும்பு பரோக் என்ற சொல்லுக்கு சமமான உள்ளூர் வார்த்தையால் மூடப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் வடிவங்கள் குருத்தெலும்பை ஒத்திருக்கலாம் (எ. கா. ஜெர்மன் மொழியில் நோர்பல்பராக், நோர்வே மொழியில் புரூஸ்பராக், டேனிஷ் மொழியில் புரூஸ்பராக்). இருப்பினும், இந்த சொற்கள் வடக்கு மேனரிஸ்ட் மற்றும் பரோக் ஆபரணங்களின் திகைப்பூட்டும் பாணிகளுக்கு பரவலாகவும் தெளிவற்றதாகவும் பயன்படுத்தப்படலாம். டச்சு மொழியில், ஒரு "டால்பின் மற்றும் மொலஸ்க்" பாணி குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. கியூலியோ ரோமானோ மற்றும் எனியா விகோ போன்ற இத்தாலிய மேனரிஸ்ட் கலைஞர்களின் கிராஃபிக் வடிவமைப்புகளில் முன்னுதாரணங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டிருந்தாலும், 1598 ஆம் ஆண்டின் இரண்டாவது பதிப்பில் ஸ்டட்கார்ட்டின் வெண்டெல் டீட்டர்லின் எழுதிய வடக்கு மேனரிஸத்தின் முக்கியமான ஆபரண புத்தகமான ஆர்க்கிடெக்டுராஃ வான் அவுஸ்தீலங், சிம்மெட்ரியா அண்ட் புரோபோர்ஷன் டெர் ஃபன்ஃப் சியுலென். இது நெதர்லாந்தில் உள்ள ஹான்ஸ் வ்ரெட்மேன் டி வ்ரீஸின் வடிவமைப்புகளில் காணப்படுகிறது, மேலும் உட்ரெக்ட் வெள்ளிக் கலைஞர்களான பால் மற்றும் ஆடம் வான் வியனென் மற்றும் ஆம்ஸ்டர்டாமில் குடியேறிய பவுலின் மாணவர் ஜோஹன்னஸ் லுட்மா ஆகியோரின் கைகளில் மிகவும் திறம்பட பயன்படுத்தப்பட்டது. ஆரிகுலர் பாணியில் பணியாற்றிய மற்றொரு டச்சு வெள்ளிக் கலைஞர் தாமஸ் போகர்ட் ஆவார். நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், எம். மோசின் தட்டுக்கான வடிவமைப்புகள் ஆம்ஸ்டர்டாமில் வெளியிடப்பட்டன. ஆதாமின் மகனான கிறிஸ்டியன் வான் வியனென், இங்கிலாந்தில் முதலாம் சார்லஸ் மற்றும் இரண்டாம் சார்லஸின் அரசவைகளில் பணிபுரிந்தார், அங்கு அந்த பாணியை எடுத்துக் கொண்டார். வால்டர்ஸ் கலை அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு பிராடினா அல்லது ரஷ்ய டோஸ்டிங்-கப் ரஷ்யாவில் 1650-70 இல் ஒரு ஆரிகுலர் பாணியில் தயாரிக்கப்பட்டது, இது டச்சு வர்த்தகர்களால் கொண்டு வரப்பட்ட துண்டுகளிலிருந்து நகலெடுக்கப்பட்டது, ஒருவேளை வர்த்தக ஒப்பந்தங்களை எளிதாக்குவதற்கான பரிசுகளாக இருக்கலாம். உலோக வேலைகளில், பாணி பொருளின் மென்மையாக்கக்கூடிய தன்மைக்கு இணக்கமாக இருந்தது, பெரும்பாலும் பொருள் உருகத் தொடங்குகிறது என்ற தோற்றத்தை அளிக்கிறது. இது நெரிசலான அடையாளக் காட்சிகளின் முந்தைய மேனெரிஸ்ட் பாணியுடன் வலுவாக முரண்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக லோமெல்லினி ஈவர் மற்றும் 1620-21 இன் பேசின் ஆகியவற்றில், சில படைப்புகள் இரண்டு பாணிகளையும் இணைக்க முடிந்தது, வெள்ளி-கில்ட் ஈவர் மற்றும் 1630 இன் பேசின் போன்றது, டெல்ஃப்ட் மற்றும் இப்போது உட்ரெச்ச்டில் தயாரிக்கப்பட்டது, ஸ்ட்ராப்வொர்க்கிற்கு பதிலாக ஆரிகுலர் கூறுகளுடன். பெரும்பாலான முக்கிய படைப்புகள் நெதர்லாந்தில் உள்ளன, குறிப்பாக ஆம்ஸ்டர்டாமில் உள்ள ரிக்ஸ்முசியம், அதன் சேகரிப்பில் பால் வான் வியனென் (1613, டயானா மற்றும் காலிஸ்டோவுடன்) மற்றும் ஜோஹன்னஸ் லுட்மா (1647) ஆகியோரால் ஈவர் மற்றும் பேசின் செட்டுகள் அடங்கும். ஆடம் வான் வியனென் (1614) எழுதிய ஒரு கில்டட் ஈவர் குறிப்பாக முக்கியமானது. ஆடம் வான் வியனென் ஈவர் "ஒரு வியக்கத்தக்க அசல் படைப்பாகும், இது பெரும்பாலும் சுருக்கமாகவும், அதன் கருத்தாக்கத்தில் முற்றிலும் சிற்பமாகவும் உள்ளது", மேலும் ஆம்ஸ்டர்டாமில் சகோதரர்கள் யாரும் வசிக்கவில்லை அல்லது சங்கத்தின் உறுப்பினராக இல்லாவிட்டாலும், பவுலின் மரணத்தை நினைவுகூரும் வகையில் ஆம்ஸ்டர்டாம் பொற்கொல்லர் சங்கத்தால் நியமிக்கப்பட்டது. இந்த துண்டு பிரபலமடைந்தது மற்றும் பல டச்சு பொற்கால ஓவியங்களில் தோன்றியது, நிலையான வாழ்க்கை மற்றும் வரலாற்று ஓவியங்கள், "இதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை, ஏனெனில் அதன் வினோதமான வடிவம் ஒரு பண்டைய மற்றும் வெளிநாட்டு நிலத்திலிருந்து ஒரு பொருளாக கடந்து செல்ல அனுமதித்தது", மேலும் பழைய ஏற்பாட்டு காட்சிகளுக்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது. ஜேம்ஸ் ட்ரில்லிங்கின் கூற்றுப்படி, இது "கலை-வரலாற்று திருப்புமுனைகளாக அங்கீகரிக்கப்பட வேண்டிய மிகச் சில அலங்காரப் படைப்புகளில் ஒன்றாகும். வான் வியனெனின் திருப்புமுனை இன்கோயேட் அல்லது நிச்சயமற்ற வடிவத்தின் அறிமுகமாகும், இது ரொக்கோகோ மற்றும் நவீன அலங்காரம் ஆகிய இரண்டிற்கும் வழி வகுத்தது. இது ஒரு வெள்ளித் தாளிலிருந்து துரத்தும் நீண்ட செயல்முறையால் எழுப்பப்பட்டது, மேலும் துரத்துவது ஆரிகுலர் வெள்ளியில் பயன்படுத்தப்படும் முக்கிய நுட்பமாகும். பால் வான் வியனென் (ரிக்ஸ்முசியம்) எழுதிய 1613 ஆம் ஆண்டின் டயானா மற்றும் ஆக்டியோன் கிண்ணம், டயானா மற்றும் ஆக்டியோனின் கட்டுக்கதையின் காட்சிகளைக் காட்டுகிறது, ஆரிகுலர் பாணியில் ஒரு எல்லையுடன். "டால்பின் வடிநிலம்", ஒரு காலத்தில் பொருந்தக்கூடிய ஈவரைக் கொண்டிருந்தது, இது கிறிஸ்டியன் வான் வியனென் (1635) எழுதிய நீர் வடிவங்களுடன் சமச்சீரற்ற வடிவமாகும், இது இப்போது லண்டனில் உள்ள விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது. மற்ற ஊடகங்களில் இந்த பாணி செதுக்கப்பட்ட மரத்திலும் பயனுள்ளதாக இருந்தது, மேலும் தளபாடங்கள் மற்றும் குறிப்பாக பட சட்டங்களுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. ஆங்கிலம் மற்றும் டச்சு சட்டகங்களில் வெவ்வேறு வகைகள் பிரபலமடைந்தன. சுந்தர்லேண்டின் 2 வது ஏர்ல் ராபர்ட் ஸ்பென்சர் தனது புதிய நாட்டு இல்லமான ஆல்டோர்ப்பில் படங்களை அணிந்த பிறகு ஒரு ஆங்கில வகை சுந்தர்லேண்ட் பிரேம்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறது. நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், கார்டினல் லியோபோல்டோ டி மெடிசி தனது பெரிய படத் தொகுப்பைக் கொண்டிருந்தார், இது புளோரன்சில் உள்ள பிட்டி அரண்மனையில் வைக்கப்பட்டது, இது ஸ்டெஃபனோ டெல்லா பெல்லாவால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். இந்த மெடிசி பிரேம்கள் மற்ற பிரேம் பாணிகளை விட முப்பரிமாணமாக இருந்தன, அதிக பகுதிகள் உயர்த்தப்பட்டன அல்லது முற்றிலும் வெட்டப்பட்டன. ஃப்ரேமிங் பாணிகள் நீண்ட காலம் நீடித்தன, ரொக்கோகோவால் புத்துயிர் பெறும் அளவுக்கு நீண்ட காலமாக பயன்பாட்டில் இருந்தன. முப்பரிமாண பயன்பாடுகளிலோ அல்லது புத்தகத் தட்டுகள் போன்றவற்றிலோ கார்ட்டூச்களுக்கு இந்த பாணி பயனுள்ளதாக இருந்தது. இது பின்னர் ரொக்கோகோ மற்றும் பின்னர் ஆர்ட் நோவியூ ஆபரணத்தை பாதித்தது. குறிப்புகள் லைட்கே (2001): லைட்கே, வால்டர் ஏ. (ed. ), வெர்மீர் மற்றும் தி டெல்ஃப்ட் ஸ்கூல், 2001, தி மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டின் கண்காட்சி பட்டியல், கூகிள் புத்தகங்கள் லைட்கே (2007): லைட்கே, வால்டர் ஏ. (ed. ), தி மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் உள்ள டச்சு ஓவியங்கள், 2 தொகுதிகள், 2007,9781588392732, கூகிள் புத்தகங்கள் மாஸ்கோ, மரிலேனா, 'மெடிசி' படத்தில் "மானுடவியல் மற்றும் ஜூமார்பிசம்" ஆகியவை ஆஸ்போர்ன், ஹரோல்ட் (பதிப்பு), தி ஆக்ஸ்போர்டு கம்பானியன் டு தி டெக்கரேட்டிவ் ஆர்ட்ஸ், 1975, ஓயுபி, ஷ்ரோடர், திமோதி, "ஆரிகுலர் ஸ்டைல்" ஆகியவற்றிற்கு கீழே உள்ள வெளிப்புற இணைப்புகளில் உள்ள "ஆரிகுலர் ஸ்டைல்ஃ பிரேம்ஸ் ப்ராஜெக்ட்" இணையதளத்தில் உள்ள ஆவணங்களில் ஒன்றாகும். குரோவ் ஆர்ட் ஆன்லைன். ஆக்ஸ்போர்டு ஆர்ட் ஆன்லைன். ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், டிசம்பர் 15,2012 அன்று அணுகப்பட்டது, ஆக்ஸ்போர்டு ஆர்ட் ஆன்லைன் (சந்தா தேவை) வாடெஸ்டன் மேனர் தி ஆரிகுலர் ஸ்டைல்ஃ பிரேம்ஸ் திட்டத்தின் தொகுப்பில் கிறிஸ்டியன் வான் வியனென் கோப்பையை வெளிப்புற இணைப்புகள், ஆரிகுலர் பட பிரேம்கள் குறித்த 2016 மாநாட்டின் ஆவணங்களின் சுருக்கங்கள் மற்றும் சில முழு நூல்களுக்கான இணைப்புகளுடன். பரோக் கலை மேனரிசம் சில்வர்ஸ்மித்திங் அலங்கார கலைகள் ஆபரணங்கள் (கட்டிடக்கலை) எஸ். வி.: ப்ரோஸ்கோர்னமென்டிக்