Célestine (Mirbeau)
செலெஸ்டின் முக்கிய கதாபாத்திரம் மற்றும் ஆக்டேவ் மிர்பியோ எழுதிய பிரெஞ்சு நாவலின் கதையாசிரியர், தி டைரி ஆஃப் எ சேம்பர்மேட் (ஃப்ர். லே ஜர்னல் டி யுனே ஃபெம்மே டி சாம்ப்ரே), 1900. ஒரு வீட்டு வேலைக்காரன் செலெஸ்டைனின் துயரங்கள் ஒரு சுறுசுறுப்பான வீட்டு வேலைக்காரியாகும், அவர் பிரிட்டானியில் உள்ள ஆடியர்னில் ஒரு மாலுமியின் மகளாகப் பிறந்தார். மிகச் சிறிய வயதிலேயே அனாதையாக இருந்த அவர், பன்னிரண்டு வயதில் தனது கன்னித்தன்மையை இழந்தார், அதற்கு ஈடாக கிளியோபாஸ் பிஸ்கோவில் என்ற வெறுப்பூட்டும் நபரின் கைகளில் இருந்து ஒரு ஆரஞ்சு நிறத்தை பெற்றார். நாவலாசிரியர் செலஸ்டைனை ஒரு குடும்பப்பெயர் இல்லாமல் விட்டுச் செல்கிறார், தி டார்ச்சர் கார்டனில் கிளாராவைப் போலவே (லே ஜார்டின் டெஸ் சப்ளிசஸ், 1899). தொடர்ச்சியான நாகரீகமான பாரிஸ் வீடுகளில் பணிபுரிந்ததன் விளைவாக, செலெஸ்டின் ஒரு பழக்கவழக்கத்தைப் பெற்றுள்ளார், அவளுக்கு எப்படி ஆடை அணிவது என்று தெரியும், மேலும் அவள் பிரெஞ்சு மொழியை நன்கு கையாளுகிறாள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பல்வேறு வெறுக்கத்தக்க முதலாளிகளின் கைகளில் சுமார் இருபது ஆண்டுகால சுரண்டலின் போது, அவரது கூர்மையான அவதானிப்பு, செல்வந்தர்களின் அனைத்து தார்மீக தோல்விகளையும் அடையாளம் காண அவளைத் தயார்படுத்தியுள்ளது, மேலும் அவர் தனது தனிப்பட்ட நாட்குறிப்பைப் பயன்படுத்தி தனது அவமானங்களுக்கு பழிவாங்க, அவர்களின் மரியாதைக்குரிய முகமூடியை அவிழ்த்து, அவர்களின் அத்தியாவசிய அநாகரீகத்தை அம்பலப்படுத்துகிறார்ஃ "இது எனது தவறு அல்ல", என்று அவர் கூறுகிறார், "அவர்களின் ஆன்மாக்கள், அவர்களின் முக்காடிகளை நிர்வாணப்படுத்தி, ஊழலின் வலுவான நாற்றத்தை வெளிப்படுத்தினால்". நாவல் தொடங்கும் போது, செலெஸ்டின், மரணத்திற்கு சலிப்படைந்திருப்பதைக் காண்கிறோம், யூர் ஆற்றின் கரையில் உள்ள ஒரு நகரமான லு மெஸ்னில்-ராயில் உள்ள லான்லையர்களின் வீட்டில் பணிபுரிகிறார், இது பான்ட்-டி-எல் 'ஆர்ச்சின் மாதிரியில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அவளுடைய ஒரே கவனச்சிதறல் ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் வருகிறது, ஒரு 'அழுக்கு சிறிய ஹேபர்டேஷரின்' வீட்டில் கிராம வதந்திகளைக் கேட்க முடியும், அங்கு அவள் லான்லேயரின் அபத்தமான பக்கத்து வீட்டுக்காரரான கேப்டன் மாகரின் வேலைக்காரன் மற்றும் ஆசிரியையான ரோஸுடன் அரட்டையடிக்க முடியும். ரோஸின் மரணத்திற்குப் பிறகு, கேப்டன் செலெஸ்டைனுக்கு அவரது இடத்தைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறார், ஆனால் ஒரு மனிதனின் இந்த விசித்திரமான பொம்மையை, அவரது வெறுக்கத்தக்க மற்றும் மோசமான பழக்கவழக்கங்களுடன் அவள் விரட்டுகிறாள். இதற்கு நேர்மாறாக, மர்மமான ஜோசப், தோட்டக்காரர்-பயிற்சியாளரால் அவள் ஈர்க்கப்பட்டாள்-ஒரு மோசமான யூத எதிர்ப்பு மற்றும் ஒரு தீவிர ஆன்டிட்ரீஃபுஸார்ட், ஆரம்பத்தில், செலஸ்டைனை பெரிதும் தொந்தரவு செய்து சூழ்ச்சிகளைச் செய்கிறாள், மேலும் அவள் சிறிது நேரம் உளவு பார்க்க முயற்சிக்கிறாள். ஜோசப் உள்ளூர் காடுகளில் கிளாரி என்ற சிறுமியை மீறி மிருகத்தனமாக கொன்றுவிட்டார் என்பதை அவள் மனதில் கூட பெறுகிறாள். இன்னும், இதனால் பீதியடைவதற்கு பதிலாக, அவள் அவனிடம் இன்னும் அதிகமாக ஈர்க்கப்படுவதைக் காண்கிறாள், அவரை "குற்றத்திற்குள்" பின்தொடர அவள் தயாராக இருக்கிறாள் (இவை அவளுடைய நாட்குறிப்பின் இறுதி வார்த்தைகள்). ஜோசப் லான்லையர்களின் வெள்ளியைத் திருடுவதில் இருந்து தப்பிக்க முடிந்தால்-இது அவரை தனது சொந்த வணிகத்தில் நிலைநிறுத்தி, அவரை நலமுடன் வைத்திருக்க உதவும்-செர்போர்க்கிற்கு அவரைப் பின்தொடர அவரது அழைப்பை அவள் தயக்கமின்றி ஏற்றுக்கொள்கிறாள், அங்கு அவள் அவரை திருமணம் செய்து கொள்கிறாள், மேலும் நகரத்தின் தேசியவாதிகள் அடிக்கடி வரும் "அவரது கனவுகளின் சிறிய கஃபே" நடத்த அவருக்கு உதவுகிறாள். தனது சொந்த உரிமையில் ஒரு முதலாளியாக மாறும்போது, தனது சொந்த சேவை செய்யும் சிறுமிகளை கொடுமைப்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பை அவள் இழக்க மாட்டாள். ஜானஸ் போன்ற ஆளுமை செலஸ்டின் ஒரு சிக்கலான பாத்திரம். அவளுக்கு மிர்பியோவின் தெளிவான தன்மை உள்ளது, இது சமகால சமூகத்தைப் பற்றி கடுமையான விமர்சனங்களைச் செய்ய மட்டுமல்லாமல், வாசகரின் நம்பகத்தன்மையை நீட்டிக்காமல் ஒரு தனிப்பட்ட பாணியையும் அவளுக்கு வழங்குகிறது. ஆனால் டைரிஸ்ட் என்பது நாவலாசிரியரின் ஊதுகுழல் மட்டுமே என்ற முடிவுக்கு வருவது சரியா? செலஸ்டின் (தி டார்ச்சர் கார்டனில் கிளாராவைப் போல) தனது சொந்த கதாபாத்திரத்தின் தர்க்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறார் என்பதால் அது வெகுதூரம் செல்லும். செலஸ்டைனின் முரண்பாடுகள், வாசகருக்குத் தொந்தரவாக இருப்பதால், அவள் உண்மையில் என்ன நினைக்கிறாள் மற்றும் சொல்கிறாள் என்பதில் அதிக நம்பிக்கை வைத்திருப்பது கடினம். தனது முதலாளிகளின் ஒழுக்கக்கேட்டை அயராது கண்டிக்கும் அதே வேளையில், நடுத்தர வர்க்கத்திற்கு வெளிப்புற மரியாதையை வழங்கும் பணத்தின் மீது அவள் பொறாமைப்படுகிறாள். பாலியல் ரீதியாக விடுவிக்கப்பட்டு, தன்னால் முடிந்தவரை தனது இன்பங்களை எடுத்துச் செல்லத் தயாராக இருக்கும்போது, தனது முதலாளிகளின் சில நடைமுறைகளை அவர் அசிங்கமாகக் கருதுகிறார். ரோமன் கத்தோலிக்க திருச்சபையைப் பற்றி எந்த மாயையும் இல்லை என்றாலும், அவர் தனது சொந்த குழந்தை பருவ விசுவாசத்தைப் பற்றி ஒரு குறிப்பிட்ட ஏக்கம் கொண்டிருக்கிறார். வீட்டு ஊழியர்களின் உலகளாவிய சுரண்டல் மற்றும் அவமானத்தை வன்முறையில் கண்டித்த பிறகு, அவர் தனது சொந்த பணிப்பெண்களுடன் மிகவும் பொறுமையாக இருக்கிறார். நீதிக்கான தாகம் இருப்பதாகக் கூறிக்கொண்டாலும், அவள் ட்ரேஃபஸின் தலைவிதியைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறாள், மேலும் ஒரு திருடன் மற்றும் குழந்தை கொலையாளியின் கூட்டாளியாகிறாள். செலெஸ்டைனால் தனது கிளர்ச்சிக்கு சாதகமான ஆதாரத்தைக் கொடுக்க முடியாவிட்டால், நிறுவப்பட்ட ஒழுங்கை அகற்ற முயற்சிப்பதற்குப் பதிலாக சமூக படிநிலையை ஏறுவதற்கு தன்னை ராஜினாமா செய்தால், ஒடுக்கப்பட்ட மற்றும் சுரண்டப்பட்ட வெகுஜனங்களிடமிருந்து இதைவிட வேறு என்ன எதிர்பார்க்க முடியும்? தனது முரண்பாடுகளால், செலெஸ்டின் நாவலாசிரியரான ஆக்டேவ் மிர்பியோவின் அவநம்பிக்கையை விளக்குகிறார், அவர் மனித நடத்தையைக் கட்டுப்படுத்துவதற்கான காரணத்தின் சக்தியை நம்பவில்லை, அல்லது மனிதன் சரியானவன் என்று கருதவில்லை, மாறாக இயற்கையை மட்டுமல்ல, சமூகத்தையும் ஆண்களுக்கும் பாலினங்களுக்கும் இடையிலான உறவையும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஆளும் கொள்கையை "கொலைச் சட்டத்தில்" பார்க்கிறார். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் அலெக்ஸாண்ட்ரா க்ரூசின்ஸ்கா, "அவமானம், ஹைன் மற்றும் பழிவாங்கல்ஃ லெ ரியர் டி செலெஸ்டின்", கையர்ஸ் ஆக்டேவ் மிர்போ, எண் ° 4,1997, பக்கங்கள். 223-235. பியர் மைக்கேல், "ஆக்டேவ் மிர்பியோஃ" கினெகோபோப் "அல்லது நீங்கள் முடிவு செய்கிறீர்களா? ", இல் Un Siècle d 'antiféminisme, Fayard, 1999, pp. 103-118. கேப்ரியல்லா டெக்யே, "கிளாடைன் எட் செலெஸ்டைன்ஃ லெஸ் ஃபார்ம்ஸ் டு ஜர்னல் எட் சன் ஃபொன்க்ஷன்மென்ட்", கையர்ஸ் ஆக்டேவ் மிர்பியோ, எண் ° 8,2001, பக். 86-98. அர்னாட் வேரில், "கிளாரா எட் செலெஸ்டின்ஃ டியூக்ஸ் ஜெயில்னியர்ஸ் மிர்பெல்லியென்ஸ்", ரெவ்யூ டெஸ் லெட்ரெஸ் எட் டி டிராக்டக்ஷன், காஸ்லிக் (லெபனான்), எண் ° 11,2005, பக். 387-410. மெலனி டான்டே, "தி சேம்பர் மெய்ட்-மிர்பியோ டு புனுவேல்". ஆக்டேவ் மிர்பியோ கதாபாத்திரங்கள் கற்பனையான பிரெஞ்சு மக்கள் இலக்கியத்தில் கற்பனையான பிரெஞ்சு மக்கள் 1900 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட இலக்கிய கதாபாத்திரங்கள் கற்பனையான பணிப்பெண்கள் லே ஜர்னல் டி யுனே ஃபெம்மே டி சாம்ப்ரே