Caligula (Lingua Ignota album)
கலிகுலா (அனைத்து தொப்பிகளிலும் பாணியில்) அமெரிக்க இசைக்கலைஞர் லிங்குவா இக்னோட்டாவின் மூன்றாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும், இது ஜூலை 19,2019 அன்று ப்ரோஃபவுண்ட் லோர் ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. 2018 ஆம் ஆண்டில் ரெக்கார்ட் லேபிளுடன் கையெழுத்திட்ட பிறகு பதிவு செய்யப்பட்ட இந்த ஆல்பம் பல இசைக்கலைஞர்களுடன் ஒத்துழைப்பைக் கொண்டுள்ளது, இது அவரது முந்தைய ஆல்பமான ஆல் பிட்ச்ஸ் டை (2017) இன் பதிவு செயல்முறையிலிருந்து புறப்பட்டது, இது காடுகளில் ஒரு கொட்டகையில் தனியாக செய்யப்பட்டது, மேலும் மேற்கூறிய பதிவை விட அதிக ஒலி கருவிகளைக் கொண்டுள்ளது. பிராவிடன்ஸில் ஹேட்டரின் சொந்த அனுபவங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட அதன் பாடல்களில் துஷ்பிரயோகம், தவறான கருத்து, வெறுப்பு, பழிவாங்கல் மற்றும் வன்முறை ஆகியவற்றின் கருப்பொருள்களை இது கருப்பொருள் ரீதியாக ஆராய்கிறது, மேலும் கிளாசிக்கல் மற்றும் தீவிர இசை இரண்டின் தாக்கங்களையும் கொண்டுள்ளது. இந்த ஆல்பம் இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து உலகளாவிய பாராட்டைப் பெற்றது, மேலும் பல ஆண்டு இறுதி பட்டியல்களில் தோன்றியது. பின்னணி மற்றும் பதிவு 2017 ஆம் ஆண்டில், லிங்குவா இக்னோட்டா (உண்மையான பெயர் கிறிஸ்டின் ஹேட்டர்) தனது ஆல்பத்தை வெளியிட்டார் ஆல் பிட்ச்ஸ் டை, இது அவர் தங்கியிருந்த பிராவிடன்ஸில் நிகழ்த்தியபோது வாய் வார்த்தை வழியாக பரவியது. இந்த பதிவு இறுதியில் ப்ரோஃபவுண்ட் லோர் ரெக்கார்ட்ஸ் நிறுவனர் கிறிஸ் ப்ரூனியின் கவனத்திற்கு வந்தது, மேலும் இது அடுத்த ஆண்டு ரெக்கார்ட் லேபிள் வழியாக சோதனை இசை சமூகத்திற்குள் பரவலான பாராட்டுக்கு மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. அது பெற்ற கவனத்தால் ஹேட்டர் ஆச்சரியப்பட்டார், ஏனெனில் அவர் "யாரும் ஆர்வமாக இருப்பார்கள் என்று நினைக்கவில்லை" மற்றும் "இது உண்மையில் பிராவிடன்ஸ் காட்சியில் ஹேங்கவுட் செய்வதற்காக மட்டுமே இருந்தது". ப்ரூனியின் வேண்டுகோளின் பேரில் அவர் மற்றொரு ஆல்பத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இந்த முறை ஸ்டுடியோ வளங்கள் மற்றும் அவர் ஒத்துழைக்கக்கூடிய நபர்களுடன், ஆல் பிட்ச்ஸ் டைக்கு மாறாக, அவர் "லிங்கன், ரோட் தீவில் உள்ள காடுகளில் உள்ள ஒரு கொட்டகையில்" முழு தனிமையில் பதிவு செய்தார். ஹேட்டர் ரோட் தீவின் பாவ்டக்கெட்டில் உள்ள மெஷின்ஸ் வித் மேக்னட்ஸ் ஸ்டுடியோவில் கலிகுலாவைப் பதிவு செய்தார், ஆல்பத்தை வடிவமைத்த சேத் மான்செஸ்டருடன் நெருக்கமாக பணியாற்றினார், மேலும் ஸ்லட்ஜ் மெட்டல் இசைக்குழுவின் டிரம்மர் லீ புஃபோர்ட் தி பாடி, கிரைண்ட்கோர் இசைக்குழுவின் டிலான் வாக்கர் ஃபுல் ஆஃப் ஹெல் மற்றும் மைக் பெர்டன் போன்ற பல இசைக்கலைஞர்களுடன் ஒத்துழைத்தார். ஆயினும்கூட, ஹேட்டர் "இறுதியில் வேலையின் மீது முழு சுயாட்சியைக் கொண்டிருந்தார்", இது ஒத்துழைப்புகளை "இருப்பைப் பற்றி மேலும்" மற்றும் "அங்கு [அவரது] சமூகத்தைக் கொண்டிருப்பது, [அவரது] நெருங்கிய நம்பிக்கை வட்டம்" ஆகியவற்றை உருவாக்கியது. ஆல்பத்தில் சரம் கருவிகளின் பயன்பாட்டை முன்னிலைப்படுத்தி, "சில செயற்கை மிடி மற்றும் சில நேரங்களில் நீங்கள் சொல்ல முடியாது" என்றாலும், "அவர்கள் செய்த அனைத்தையும் நேரலையில் செய்ய முடியும்" என்று ஹேட்டர் வெளிப்படுத்தினார். சத்தத்தைப் பயன்படுத்துவது-அதில் சில "[அவள்] செட் நொறுங்கும் போது [அவள் பயன்படுத்தும்] பயன்பாட்டு விளக்குகளில் [அவளுடைய] கேரேஜைச் சுற்றி கத்துவதன் மூலம் செய்யப்படுகிறது"-"அமைப்பிற்காக, பெரிய தொழில்துறை அர்த்தத்தில் அல்ல" என்று அவர் மேலும் விளக்கினார். அவளும் அவளுடைய குழுமமும் "இடம் என்ற கருத்தை அறிமுகப்படுத்த விரும்பினர்-அது மிகப் பெரியதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் மிகவும் நெருக்கமாகவும் நெருக்கமாகவும் ஒலிக்கிறது", இது "கேட்பவரைச் சுற்றி இடம் நகர்வதால் மிகவும் ஸ்திரமின்மையை ஏற்படுத்தும், அங்கு உங்களுக்கு எது உண்மை, எது இல்லை என்று தெரியவில்லை". இசை மற்றும் பாடல் வரிகள் இசை பத்திரிகையாளர்கள் கலிகுலாவில் துஷ்பிரயோகம் மற்றும் தவறான கருத்தை குறிப்பிட்டுள்ளனர்ஃ தி கார்டியனுக்காக எழுதுகையில், பென் பியூமாண்ட்-தாமஸ் ஹேட்டர் "துஷ்பிரயோகத்திலிருந்து தப்பியவர்களின் ஆத்திரத்தையும் விரக்தியையும் வலியுறுத்துகிறார்" என்று குறிப்பிட்டார், அதே நேரத்தில் டைனி மிக்ஸ் டேப்ஸின் ஜெஸ்ஸி ஜெஃப்ரி டன் ராபிநெல்லி இந்த ஆல்பம் "நெருங்கிய கூட்டாளர் துஷ்பிரயோகத்திற்குப் பிறகு, கோபம் மற்றும் பயத்தின் நடுங்கும் அதிர்வுகளில், துஷ்பிரயோகம் மற்றும் துஷ்பிரயோகம் செய்பவரை அடையாளம் காண்பதற்கும் நிராகரிப்பதற்கும் இடையிலான கோபமான இயக்கத்தில், அனைத்து வகையான தோல்விகளிலும் வாழ்கிறது" என்று எழுதினார். கெர்ராங்குடன் ஒரு நேர்காணலில், அவர் ஆல்பத்தில் "துஷ்பிரயோக சுழற்சியின் மூலம் உங்களை அழைத்துச் செல்கிறார்" என்று கூறினார், மேலும் அவர் அரசியல் மற்றும் சமூகங்களில் இருக்கும் "தவறான சக்தி, பைத்தியம், ஒழுக்கக்கேடு, நாசீசிஸம்", அத்துடன் "[தன்னை] மற்றும் [அவளை] அதிர்ச்சியின் விளைவாக எனது சொந்த வகையான பைத்தியக்காரத்தனம்" ஆகியவற்றைப் பார்க்கிறார் என்றும் கூறினார். "வெறுப்பு, பழிவாங்கல் மற்றும் வன்முறை" என்ற கருப்பொருள்களும் முக்கியமாக ஆராயப்படுகின்றன. பாப்மட்டர்ஸ் இன் ஹான்ஸ் கிம் இந்த ஆல்பம் "அதிர்ச்சியை குணப்படுத்துவதைப் பற்றியது அல்ல, மாறாக, அதன் நீடித்த விளைவுகளை சிறப்பாகக் குரல் கொடுக்க முயற்சிக்கிறது" என்று கருதினார், ஹேட்டர் "ஆல்பம் முழுவதும் தனது நீடித்த கோபத்தை மன்னிக்காமல் வெளிப்படுத்துகிறார்" என்று விளக்கினார். ராபிநெல்லி இதை "உங்கள் கற்பழிப்பாளரைக் கொல்லுங்கள்" என்று விவரித்தார், இது சுய கவனிப்பு அல்ல, அரசியல் கோஷம் அல்ல, ஆனால் சுயத்திற்கு அப்பாற்பட்ட வலியின் உணர்ச்சி மற்றும் உடல் வெளிப்பாடு "என்று விவரித்தார்," நான் உங்கள் உடலை ஃபக்கிங் ஆற்றில் வீசப் போகிறேன் "என்ற வரியை மேற்கோள் காட்டி, ஸ்பின் இன் வில் கோட்ட்செஜென்," ஹேட்டர் பழிவாங்குவதை ஒரு கட்டாயமாகவும், துஷ்பிரயோகம் செய்பவர்களின் மரணத்தை தவிர்க்க முடியாததாகவும் கருதுகிறார் "என்று கருத்து தெரிவித்தார். "ஃப்ராக்ரன்ட் இஸ் மை மெனி ஃப்ளவர்ட் கிரவுன்" என்ற பாடல் பில்லி பிராக்கின் "டெண்டர் காம்ரேட்" இன் பாடல்களைக் கொண்டுள்ளது, அதை துஷ்பிரயோகம் செய்பவர் கலிகுலா தனது ஆல்பத்திற்கு பெயரிட்டார். "இஃப் தி பாய்சன் வில் நாட் டேக் யூ மை டாக்ஸ் வில்" என்ற டிராக்கில், ஹேட்டர் ஜோன்ஸ்டவுன் டெத் டேப்பை மறுவேலை செய்தார், ஏனெனில் அவர் "டெத் டேப்பில் உள்ள மிகவும் மோசமான சுற்றுப்புற ஒலி, மக்கள் கத்துவது, பீதியடைந்த ஆற்றல்" மற்றும் "ஜிம் ஜோன்ஸ் கடைசி வரை கையாளும் விதம்" ஆகியவற்றைப் பிரதிபலிக்க விரும்பினார். இசை ரீதியாக, இந்த ஆல்பம் பாரம்பரிய இசை மற்றும் தீவிர இசை வகைகளின் கூறுகளை ஒருங்கிணைக்கிறது, பிட்ச்போர்க் ஆசிரியர் ஜென் பெல்லி இதை "ஓபரா, உலோகம் மற்றும் சத்தத்தின் கொலைகார கலவை" என்று விவரித்தார். ராபிநெல்லி இதை "டூம் மெட்டல், சத்தம் மற்றும் நவ-கிளாசிக்கல் மரபுகளின் மிகவும் மெலோட்ராமாடிக் பக்கங்களிலிருந்து கட்டப்பட்டது" என்று கருதினார், மேலும் ஆல்பத்தில் பாடி, ஃபுல் ஆஃப் ஹெல் மற்றும் யூனிபார்ம் போன்ற இசைக்குழுக்களின் உதவியைக் குறிப்பிட்டார். இதேபோல், பாப்மட்டர்ஸ் இன் ஸ்பைரோஸ் ஸ்டேசிஸ், அவரது வேலை பிரமை போன்ற உடற்கூறியல் கட்டமைக்க அவரது "கோரல் பின்னணி மற்றும் நவ-கிளாசிக்கல் தாக்கங்கள் [.] உடன் சத்தம், சக்தி மின்னணுவியல் மற்றும் இருண்ட சுற்றுப்புறத்தைப் பயன்படுத்துவதை எடுத்துரைத்தார், அதே நேரத்தில் நொய்ஸிஸ் லே மாண்டல் மேலும் கருப்பு உலோகம் மற்றும் பரோக் இசையின் கூறுகளை ஆல்பத்தில் குறிப்பிட்டார். ஹேட்டர் ஒரு நேர்காணலில், "இந்த பதிவு எல்லா வழிகளிலும் செல்ல வேண்டும் என்று தனக்குத் தெரியும்" என்றும், மேலும் அவர் "மிகப் பெரியதாகவும் சக்திவாய்ந்ததாகவும், நுகரும் மற்றும் அதிகப்படியானதாகவும் ஒலிக்கும் ஒன்றை உருவாக்க விரும்பினார்" என்றும் கூறினார். அவர் அதை தனது முந்தைய ஆல்பத்துடன் வேறுபடுத்தி, ஆல் பிட்ச்ஸ் டை இல் காணப்படும் "மின்னணு மற்றும் தொழில்துறை" பாணியை மட்டுப்படுத்தியதாகவும், மேலும் "அதிக இறுக்கம் மற்றும் ஒலி கருவிகளைச் சேர்த்ததாகவும்" வெளிப்படுத்தினார். ஹேட்டரின் குரல் செயல்திறன் இசை விமர்சகர்களால் அவர்களின் மதிப்புரைகளில் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்டு பாராட்டப்பட்டதுஃ "டூ யூ டவுட் மீ ட்ரேட்டர்", கெர்ராங்கின் ஜேம்ஸ் மெக்கின்னன்! அதை "இதுவரை கிறிஸ்டினின் மிகவும் வசீகரிக்கும் ஆயுதம்" என்று அழைத்தார், "ஒவ்வொரு கணமும் வலி, அநீதி மற்றும் சக்தியற்ற தன்மையை ஒரு சோனிக் புல்லட்டாக மாற்றும் தொண்டை-துண்டாக்கும் அழுகுரலாக சிதைவதற்கு முன்பு அவள் குரல் இணக்கத்தை அடுக்கி வைக்கிறாள்" என்று விவரித்தார், அதே நேரத்தில் பெல்லி அதை "அதிர்ச்சியின் ஒலி" என்று அழைத்தார். பியூமாண்ட்-தாமஸ், "துக்கம்! சோகம்! சோகம்! ". "அவள் ஒரு தொண்டை பாடகரைப் போல தனது குரலைப் பிரித்துக் கொண்டிருப்பதைக் காண்கிறாள், அதே நேரத்தில் மற்ற பிரிவுகள் பாரம்பரிய கேலிக் பாடலின் நுட்பமான புண்களை நினைவுபடுத்துகின்றன". "கிறிஸ்துவின் விசுவாசமான சேவகர் நண்பருக்காக" தனது குரலின் பதிவை அவர் எவ்வாறு பயன்படுத்தினார் என்பதை நினைவு கூர்ந்த ஹேட்டர், "கலிகுலாவில் பல முறை நாங்கள் அசிங்கமான டேக் வைத்தோம்" என்று லாடருடனான ஒரு நேர்காணலில் விளக்கினார், குறிப்பாக "அது எவ்வளவு கடுமையானது". அவர் தனது குரலை "கொஞ்சம் நொறுக்கப்பட்ட, கழுத்தை நெரித்த, மிகவும் அகலமான மற்றும் தாழ்ந்த, மற்றும் இது கொஞ்சம் ஆண்பால்" என்று ஒலிக்கச் செய்ய "பதிவு முழுவதும் [தனது] குரல்வளையை மிகவும் குறைவாக வைத்திருக்கிறார்" என்றும் அவர் கூறியுள்ளார்; இது "முந்தைய பதிவுகளில் இருந்திருக்கக்கூடிய எந்த வகையான மூச்சுத்திணறலையும், பெண்ணியத்தையும் அகற்றுவதற்காக" செய்யப்பட்டது. "சோகமான, அதிகாரம் மற்றும் பாலியல் ஆர்வமுள்ள" ரோமானிய பேரரசரின் பெயரால் கலிகுலா என்ற தலைப்பு பெயரிடப்பட்டுள்ளது. "அழிவின் விளிம்பில், சரிவின் விளிம்பில் நாம் வாழும் சமூகத்தை எடுத்துக்காட்டியது" என்பதால் அவர் ஆல்பத்திற்கு பெயரிடத் தேர்ந்தெடுத்ததாக ஹேட்டர் வெளிப்படுத்தினார், மேலும் அவரது பெயர் "பல அர்த்தங்களை எடுத்தது" என்று விளக்கினார், முதலில் அதை "நான் கடந்து வந்த ஒரு மனநோய் தப்பியோடிய கருத்தாக" பயன்படுத்தினார், அதை "நாம் வாழும் பெரிய உலகில் உயிர்வாழ்வது, அதே போல் நாம் இருக்கும் அரசியல் சூழலின் கீழ்". விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு கலிகுலா இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து உலகளாவிய பாராட்டைப் பெற்றது; ஒருங்கிணைந்த வலைத்தளமான மெடாகிரிடிக் 8 விமர்சன மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில் 88 என்ற இயல்பான மதிப்பீட்டைப் புகாரளிக்கிறது. ராபிநெல்லி தனது முந்தைய ஆல்பத்தை விட இந்த ஆல்பத்தை கேட்பது கடினம் என்று கருதினார், மேலும் "கலிகுலாவில் கதர்சிஸ் உள்ளது, ஆம், ஆனால் அது மகிழ்ச்சியாக இல்லை" என்றும் கூறினார். வலிக்கிறது. கண்ணீர் வடிகிறது "என்றார். ஹேட்டரின் குரலை "ஒரு ஆச்சரியமான கருவி, செயல்பாட்டு முழுமையிலிருந்து ஹைபர்வென்டிலேட்டிங் துண்டாக்கப்பட்ட அலறல்களுக்கு நகர்கிறது, ஆனால் எப்போதும் புத்திசாலித்தனத்தை முன்னிறுத்துகிறது" என்றும் அவர் பாராட்டினார். பெல்லி தனது குரலை "அதிர்ச்சியின் ஒலி, இது வரையறையின்படி சகிக்க முடியாதது, மேலும் ஹேட்டர் தன்னை உட்பட தப்பிப்பிழைத்தவர்களின் சார்பாக அதன் மிகவும் வருத்தமான ஆழத்தை கடந்து செல்கிறார்" என்று விவரித்தார். அவர் இந்த ஆல்பத்தை "ஓபரா, உலோகம் மற்றும் சத்தத்தின் ஒரு கொலைகார கலவையாக சுருக்கமாகக் கூறினார், இது ஒரு ட்ரோஜன் ஹார்ஸ் போன்ற தனது பாரம்பரிய பயிற்சியைப் பயன்படுத்துகிறது, அதன் யூத-கிறிஸ்தவ வேர்களிலிருந்து சாம்பலுக்கு தவறான கருத்தை எரிக்கிறது". பியூமாண்ட்-தாமஸ் தனது நேர்மறையான மதிப்பாய்வில் அவரது குரலைப் பற்றி எழுதினார்ஃ "ஹேட்டர் பாரம்பரியமாக பயிற்சி பெற்றவர், மேலும் அவர் இங்கே தனது குரல் தட்டு விரிவுபடுத்தும் விதத்தில் உணர்ச்சி மற்றும் தொழில்நுட்ப புத்திசாலித்தனம் உள்ளது". மெக்கின்னன் இதை "தீவிர அழகு மற்றும் மிருகத்தனத்தின் அற்புதமான வேலை, இது உங்களை பேசாமல் விட்டுவிடும்" என்று அழைத்தார். கலிகுலாவைப் பற்றி கிம் கருத்து தெரிவிக்கையில், "அவர் சிதறடிக்கும் புலம்பல்களை தவறான கருத்துக்கு எதிரான அதிகாரம் பெற்ற அறிவிப்புகளாக மாற்றுகிறார், அதே நேரத்தில் பெண்களின் அதிர்ச்சியின் மேலாதிக்கக் கதைகளையும் சிக்கலாக்குகிறார்", மேலும் "ஓபரா, நியோ கிளாசிக்கல் டார்க்வேவ் மற்றும் டெத் இண்டஸ்ட்ரியல் ஆகியவற்றின் அவரது சிந்தனைமிக்க கலவை நாடக மற்றும் இன்னும் நெருக்கமான துண்டுகளைத் தொடர்ந்து உருவாக்குகிறது" என்றும் கருத்து தெரிவித்தார். மியூசிக்ஓஎம்ஹெச்-க்காக எழுதுகையில், சாம் ஷெப்பர்ட் இந்த ஆல்பத்திற்கு ஒரு சரியான இசையைக் கொடுத்தார், இது "ஒரு முக்கியமான முக்கியமான பதிவு மற்றும் அதைப் புரிந்துகொள்ள கேட்க வேண்டிய ஒன்று" என்று அழைத்தார், மேலும் அதை லூ ரீடின் 1973 ஆல்பமான பெர்லினுடன் ஒப்பிட்டார். குயட்டஸ் பத்திரிகையாளர் ராபர்ட் பாரி இதை "ஒரு அவசரமான மற்றும் கொடூரமான பதிவு, அதன் மூல உடலமைப்பைக் கேட்க கிட்டத்தட்ட தாங்க முடியாதது" என்று அழைத்தார், மேலும் "ஒரு வெங்காயத்தைப் போலவே, இது மெதுவாகத் துடைக்க அடுக்குக்கு அடுக்கு வழங்குகிறது, ஒவ்வொன்றும் மிகவும் கசப்பான கண்ணீரைத் தூண்டும் திறன் கொண்டது" என்று முடித்தார். ஆண்டு இறுதி தரவரிசை டிராக் பட்டியல் லிங்குவா இக்னோட்டா எழுதிய அனைத்து டிராக்குகளும். அனைத்து பாடல்களையும் சேத் மான்செஸ்டர் தயாரித்தார். விளக்கப்படங்கள் குறிப்புகள் 2019 ஆல்பங்கள் ப்ரோஃபவுண்ட் லோர் ரெக்கார்ட்ஸ் ஆல்பங்கள் பரோக் இசை ஆல்பங்கள் கிறிஸ்டின் ஹேட்டர் ஆல்பங்கள் அமெரிக்க கலைஞர்களின் டூம் மெட்டல் ஆல்பங்கள் அமெரிக்க கலைஞர்களின் பிளாக் மெட்டல் ஆல்பங்கள் அமெரிக்க கலைஞர்களின் நாய்ஸ் ராக் ஆல்பங்கள் அமெரிக்க கலைஞர்களின் ஆல்பங்கள் சேத் மான்செஸ்டர் தயாரித்த ஆல்பங்கள்