Zero Dark Thirty
ஜீரோ டார்க் த்ரீட்டி என்பது 2012 ஆம் ஆண்டு வெளியான அமெரிக்க அதிரடி த்ரில்லர் திரைப்படமாகும், இது கேத்ரின் பிகேலோ இயக்கியது மற்றும் மார்க் போல் எழுதியது. செப்டம்பர் 11 தாக்குதல்களுக்குப் பிறகு அல்-கொய்தா பயங்கரவாத வலையமைப்பின் தலைவரான ஒசாமா பின் லேடனுக்கான கிட்டத்தட்ட ஒரு தசாப்த கால சர்வதேச வேட்டையை இந்த படம் நாடகமாக்குகிறது. இந்த தேடல் பாகிஸ்தானில் அவரது வளாகத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கும், மே 2,2011 அன்று பின் லேடன் கொல்லப்பட்ட இராணுவத் தாக்குதலுக்கும் வழிவகுக்கிறது. கற்பனையான சிஐஏ புலனாய்வு ஆய்வாளரான மாயாவாக ஜெசிகா சாஸ்டைன் நடிக்கிறார், ஜேசன் கிளார்க், ஜோயல் எட்கர்டன், ரெடா காடேப், மார்க் ஸ்ட்ராங், ஜேம்ஸ் காண்டோல்ஃபினி, கைல் சாண்ட்லர், ஸ்டீபன் தில்லேன், கிறிஸ் பிராட், எட்கர் ராமிரெஸ், ஃபாரெஸ் ஃபாரெஸ், ஜெனிபர் எஹ்லே, ஜான் பாரோமேன், மார்க் டுப்ளாஸ், ஹரோல்ட் பெர்ரினோ மற்றும் ஃபிராங்க் கிரில்லோ ஆகியோர் துணை வேடங்களில் நடிக்கின்றனர். இது போல், பிகேலோ மற்றும் மேகன் எலிசன் ஆகியோரால் தயாரிக்கப்பட்டது, மேலும் எலிசனின் அன்னபூர்ணா பிக்சர்ஸ் சுயாதீனமாக நிதியளித்தது. இந்த படம் டிசம்பர் 10,2012 அன்று லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் திரையிடப்பட்டது, ஜனவரி 11,2013 அன்று அதன் பரந்த வெளியீட்டைக் கொண்டிருந்தது. ஜீரோ டார்க் த்ரீட்டி அதன் நடிப்பு, இயக்கம், திரைக்கதை, ஒலி வடிவமைப்பு மற்றும் எடிட்டிங் ஆகியவற்றிற்காக பரவலான விமர்சனப் பாராட்டைப் பெற்றது, மேலும் ஒரு பெரிய பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியைப் பெற்றது, உலகளவில் 132 மில்லியன் டாலர்களை வசூலித்தது. இது 2012 ஆம் ஆண்டின் 95 விமர்சகர்களின் முதல் பத்து பட்டியல்களில் தோன்றியது. இது 85 வது அகாடமி விருதுகளில் ஐந்து பிரிவுகளில் பரிந்துரைக்கப்பட்டதுஃ சிறந்த படம், சாஸ்டைனுக்கான சிறந்த நடிகை, சிறந்த அசல் திரைக்கதை, சிறந்த திரைப்பட எடிட்டிங் மற்றும் சிறந்த ஒலி எடிட்டிங், இது ஸ்கைஃபாலுடன் சமமாக வென்றது. சிறந்த திரைப்படம்-நாடகம், சிறந்த இயக்குனர், சிறந்த திரைக்கதை மற்றும் சிறந்த நடிகை-நாடகத்திற்கான கோல்டன் குளோப் விருதுக்கான பரிந்துரைகளைப் பெற்றது. இது 2010 மற்றும் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த படங்களில் ஒன்றாக அழைக்கப்படுகிறது. கதை சுருக்கம்ஃ அல்-கொய்தா தலைவர் ஒசாமா பின் லேடனைக் கண்டுபிடிக்கும் பணியில் ஈடுபடும் சிஐஏ ஆய்வாளர் மாயா லம்பேர்ட். 2003 ஆம் ஆண்டில், அவர் பாகிஸ்தானில் உள்ள அமெரிக்க தூதரகத்தில் நிறுத்தப்பட்டுள்ளார். செப்டம்பர் 11 தாக்குதல்களில் பல கடத்தல்காரர்களுடன் தொடர்பு இருப்பதாக சந்தேகிக்கப்படும் கைதி மற்றும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மேம்பட்ட விசாரணை நுட்பங்களுக்கு உட்படுத்தப்பட்ட அம்மர் (ரெடா காடேப்) என்பவரின் பிளாக் சைட் விசாரணையில் அவரும் சிஐஏ அதிகாரி டான் ஃபுல்லரும் கலந்து கொள்கிறார்கள். சவூதி அரேபியாவில் நடந்ததாக சந்தேகிக்கப்படும் தாக்குதல் குறித்து நம்பமுடியாத தகவல்களை அம்மர் வழங்குகிறார், ஆனால் பின்லேடனின் தனிப்பட்ட கூரியர் அபு அகமது அல்-குவைதியின் பெயரை வெளிப்படுத்துகிறார். மற்ற கைதி உளவுத்துறை அபு அகமதுவின் கூரியர் போக்குவரத்தை அபு ஃபராஜ் அல்-லிபிக்கும் பின் லேடனுக்கும் இடையில் இணைக்கிறது. 2005 ஆம் ஆண்டில், அபு அகமது என்ற கூரியர் பற்றி தெரியாது என்று ஃபராஜ் மறுக்கிறார்; அபு அகமதுவின் முக்கியத்துவத்தை மறைக்க ஃபராஜ் மேற்கொண்ட முயற்சி என்று மாயா இதை விளக்குகிறார். 2009 ஆம் ஆண்டில், மாயாவின் சக அதிகாரியும் நண்பருமான ஜெசிகா ஆப்கானிஸ்தானில் உள்ள ஒரு அமெரிக்கத் தளத்திற்குச் சென்று, அல்-கொய்தாவில் உயர் பதவியில் உள்ள ஒரு ஜோர்டானிய மருத்துவரைச் சந்திக்கிறார், அவர் 25 மில்லியன் டாலருக்கு அமெரிக்க உளவாளியாக மாற முன்வந்தார். அதற்கு பதிலாக, அவர் அல்-கொய்தாவுக்கு விசுவாசமான ஒரு மூன்று முகவராக மாறிவிடுகிறார், மேலும் ஜெசிகா பல சிஐஏ அதிகாரிகளுடன் சேர்ந்து கொல்லப்படுகிறார், அவர் கேம்ப் சாப்மேன் தாக்குதல் என்று அழைக்கப்படும் தற்கொலை உடையை வெடிக்கச் செய்யும் போது, சிஐஏ பணியாளர்கள் மீதான மிக மோசமான தாக்குதல் 25 ஆண்டுகளில். அபு அகமது தலைமையை இணைத்த ஒரு ஆய்வாளர் தாமஸ், 2001 இல் அபு அகமதுவை அடக்கம் செய்ததாகக் கூறி ஜோர்டானிய கைதி ஒருவரின் விசாரணையை மாயாவுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார். ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு சிஐஏ சொன்னதை மாயா அறிந்துகொள்கிறார்ஃ இப்ராஹிம் சயீத் அபு அகமது அல்-குவைத்தி என்ற பெயரில் பயணம் செய்தார். தனது முன்னணி உயிருடன் இருப்பதை உணர்ந்த மாயா, இப்போது சிஐஏ தலைமையகத்தில் மூத்த அதிகாரியாக இருக்கும் டானை தொடர்பு கொள்கிறார். அகமதுவின் சிஐஏவின் புகைப்படம் ஆப்கானிஸ்தானில் கொல்லப்பட்ட அவரது சகோதரர் ஹபீப்பின் புகைப்படம் என்று அவர் ஊகிக்கிறார். அவர்களின் தாடியும் பூர்வீக ஆடைகளும் சகோதரர்களை ஒரே மாதிரியாக தோற்றமளிக்கிறது என்று மாயா கூறுகிறார், 2001 இல் அகமதுவின் "மரணம்" பற்றிய விவரத்தை விளக்குகிறார். ஒரு குவைத் இளவரசர் சயீத்தின் தாயின் தொலைபேசி எண்ணை டானுக்கு லம்போர்கினி கல்லார்டோ பைக்கோலருக்காக வர்த்தகம் செய்கிறார். பாகிஸ்தானில் உள்ள மாயாவும் அவரது சிஐஏ குழுவும் மின்னணு முறைகளைப் பயன்படுத்தி, நகரும் வாகனத்தில் ஒரு அழைப்பாளரைக் குறிக்கிறார்கள், அவர் தனது அடையாளத்தை உறுதிப்படுத்துவதை தாமதப்படுத்தும் நடத்தைகளை வெளிப்படுத்துகிறார் (மாயா டிரேட் கிராஃப்ட் என்று அழைக்கிறார், இதனால் அந்த நபர் ஒரு மூத்த கூரியர் என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறார்). பாகிஸ்தானின் அபோட்டாபாத்தில் உள்ள ஒரு பெரிய நகர்ப்புற வளாகத்திற்கு அவர்கள் வாகனத்தை பின்தொடர்கிறார்கள். மாயாவை அவரது வாகனத்தில் இருக்கும்போது துப்பாக்கிதாரிகள் தாக்கிய பிறகு, அவர் வாஷிங்டன் டி. சி. க்கு திரும்ப அழைக்கப்படுகிறார், ஏனெனில் அவரது கவர் ஊதப்பட்டதாக நம்பப்படுகிறது. சிஐஏ வளாகத்தை கண்காணிப்பின் கீழ் வைக்கிறது, ஆனால் பின்லேடனின் உறுதியான அடையாளத்தைப் பெறவில்லை. ஜனாதிபதியின் தேசிய பாதுகாப்பு ஆலோசகர் பின்லேடனைப் பிடிக்கவோ கொல்லவோ ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கும் பணியை சிஐஏ-வுக்கு வழங்குகிறார். ஜனாதிபதி பராக் ஒபாமாவுக்கு விளக்கமளிப்பதற்கு முன்பு, சிஐஏ இயக்குனர் தனது மூத்த அதிகாரிகளின் கூட்டத்தை நடத்துகிறார், அவர்கள் பின்லேடன் 60-80% வளாகத்தில் இருக்கக்கூடும் என்று மதிப்பிடுகின்றனர். மாயா, கூட்டத்தில், தனது நம்பிக்கையை 100% இல் வைக்கிறார். மே 2,2011 அன்று, 160 வது சிறப்பு செயல்பாட்டு விமானப் படைப்பிரிவு ஆப்கானிஸ்தானில் இருந்து இரண்டு ஸ்டெல்த் ஹெலிகாப்டர்களை DEVGRU மற்றும் CIA இன் சிறப்பு நடவடிக்கைகள் பிரிவின் உறுப்பினர்களுடன் பாகிஸ்தானுக்கு பறக்கவிடுகிறது. முத்திரைகள் நுழைந்து வளாகத்தில் உள்ள பலரைக் கொல்கின்றன, அதில் பின்லேடன் என்று அவர்கள் நம்பும் ஒரு மனிதரும் அடங்குவார். ஆப்கானிஸ்தானின் ஜலாலாபாத்தில் உள்ள அமெரிக்கத் தளத்தில், மாயா சடலத்தின் அடையாளத்தை உறுதிப்படுத்துகிறார். அவள் ஒரே பயணியான அமெரிக்காவிற்கு ஒரு இராணுவப் போக்குவரத்தில் ஏறிச் செல்கிறாள். அவள் எங்கு செல்ல விரும்புகிறாள் என்று கேட்கப்பட்டு அழத் தொடங்குகிறாள். மாயா ஹாரிஸாக சிஐஏ ஜெசிகா சாஸ்டைன், டான் ஃபுல்லராக சிஐஏ புலனாய்வு ஆய்வாளர் ஜேசன் கிளார்க், ஜெசிகா கார்லியாக சிஐஏ புலனாய்வு அதிகாரி ஜெனிபர் எஹ்லே, ஜார்ஜ் பனேட்டாவாக சிஐஏ மூத்த ஆய்வாளர் மார்க் ஸ்ட்ராங், ஜோசப் பிராட்லியாக சிஐஏ மூத்த மேற்பார்வையாளர் கைல் சாண்ட்லர், இஸ்லாமாபாத் சிஐஏ ஸ்டேஷன் தலைவர் ஜேம்ஸ் காண்டோல்ஃபினி சிஐஏ இயக்குனர் ஹரோல்ட் பெர்ரினோவாக ஜாக் ஃபுல்லராக, சிஐஏ ஆய்வாளர் மார்க் டுப்ளாஸ் ஸ்டீவ் பிராட்லியாக, சிஐஏ ஆய்வாளர் ஃப்ரெட்ரிக் லெஹ்னே ஃப்ரெட் "தி வுல்ஃப்" குரேரோவாக, சிஐஏ பிரிவு தலைவர் ஜான் பாரோமேன் ஜெர்மி கார்லியாக, சிஐஏ நிர்வாகி ஜெஸ்ஸி காலின்ஸ் டெபி ஸ்டோனாக, சிஐஏ ஆய்வாளர் எட்கர் ராமிரெஸ் லாரி ஹேண்ட்லியாக, சிஐஏ எஸ்ஏடி/எஸ்ஓஜி செயல்பாட்டாளர் கட்டணங்கள் ஹக்கீம், சிஐஏஏ காலன் முல்வே-சேபர் டில், DEVGRU ஆபரேட்டர். ஜாரெட் பிராட்லியாக டெய்லர் கின்னி, மைக்காக DEVGRU ஆபரேட்டர் மைக் கோல்டர், DEVGRU கமாண்டிங் அதிகாரியாக DEVGRU ஆபரேட்டர் ஃபிராங்க் கிரில்லோ JSOC கமாண்டர் வைஸ் அட்மிரல் பில் மெக்ராவென் மற்ற ஸ்டீபன் தில்லேன் தேசிய பாதுகாப்பு ஆலோசகராக டாம் டோனிலோன் மார்க் பள்ளத்தாக்கு C-130 விமானி ஜான் ஷ்வாப் துணை தேசிய பாதுகாப்பு ஆலோசகராக ரெடா காடேப் அம்மராக, தகவல்களுக்காக சித்திரவதை செய்யப்படும் ஒரு பயங்கரவாதி ஹோமயூன் எர்ஷாதி ஹசன் குல் யோவ் லெவியாக அபு ஃபராஜ் அல்-லிப்பி ரிக்கி சேகோன் ஒசாமா பின் லேடனாக, தலைவர் மற்றும் அல் கொய்தாவின் நிறுவனர் அலி மர்ஹியர் கண்காணிப்பு தயாரிப்பு தலைப்புகளில் விசாரணை செய்பவராக படத்தின் வேலை தலைப்பு கடவுளுக்கும் நாட்டிற்கும். ஜீரோ டார்க் முப்பத்து என்ற தலைப்பு படத்தின் டீஸர் டிரெய்லரின் முடிவில் அதிகாரப்பூர்வமாக உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. "இது நள்ளிரவுக்குப் பிறகு 30 நிமிடங்களுக்கு ஒரு இராணுவச் சொல், மேலும் இது முழு தசாப்த கால பணியை மறைத்த இருள் மற்றும் ரகசியத்தையும் குறிக்கிறது" என்று பிக்லோ விளக்கியுள்ளார். பிகேலோ மற்றும் போல் எழுதுவது ஆரம்பத்தில் டிசம்பர் 2001 தோரா போரா போரை மையமாகக் கொண்ட ஒரு திரைக்கதையை உருவாக்கி முடித்தது, மேலும் பிராந்தியத்தில் ஒசாமா பின் லேடனைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான நீண்ட, தோல்வியுற்ற முயற்சிகள். இருவரும் படப்பிடிப்பைத் தொடங்கவிருந்தபோது, பின் லேடன் கொல்லப்பட்டதாக செய்தி வெளியானது. அவர்கள் வேலை செய்து கொண்டிருந்த படத்தை உடனடியாக நிறுத்திவிட்டு, புதிதாகத் தொடங்கி தங்கள் கவனத்தை திருப்பினர். "ஆனால் முதல் திரைக்கதைக்காக நான் செய்த பல வீட்டுப்பாடங்கள் மற்றும் நான் செய்த பல தொடர்புகள், மேற்கொள்ளப்பட்டன" என்று என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லிக்கு அளித்த பேட்டியின் போது போல் குறிப்பிட்டார். அவர் மேலும் கூறுகையில், "பயங்கரவாத எதிர்ப்பில் ஈடுபட்டுள்ள இராணுவ மற்றும் புலனாய்வு ஆபரேட்டர்களுடன் நான் பேசிய ஆண்டுகள் இரண்டு திட்டங்களுக்கும் உதவியாக இருந்தன. நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு நான் உருவாக்கிய சில ஆதாரங்கள் இந்த பதிப்பிற்கு தொடர்ந்து உதவியாக இருந்தன ". அபோட்டாபாத் வளாகத்தில் வரலாற்று சிறப்புமிக்க இரவு பார்வை சோதனையை கடினமாக மறுசீரமைப்பதோடு, ஒசாமா பின் லேடனைக் கண்டுபிடித்த உறுதியான இளம் பெண் சிஐஏ அதிகாரியின் சிறிய அறிக்கையிடப்பட்ட பாத்திரத்தை ஸ்கிரிப்டும் படமும் வலியுறுத்துகின்றன. திரைக்கதை எழுத்தாளர் போல் கூறுகையில், படத்திற்காக ஆராய்ச்சி செய்யும் போது, "பொதுவாக சிஐஏ மற்றும் இந்த குழுவில் பெண்கள் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்ததாக திராட்சைப்பழம் மூலம் கேள்விப்பட்டேன். சோதனையின் இரவில் ஒரு பெண் சிஐஏவின் தொடர்பு அதிகாரிகளில் ஒருவராக தரையில் இருந்ததாக நான் கேள்விப்பட்டேன்-அதுவே அதன் தொடக்கமாகும் ". பின்னர் அவர் கல்லூரியில் இருந்து பணியமர்த்தப்பட்ட ஒரு இளம் வழக்கு அதிகாரியைப் பற்றிய கதைகளைத் திருப்பினார், அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் பின்லேடனைத் துரத்தியதில் கழித்தார். மாயாவின் கடினமான எண்ணம் கொண்ட, ஒரே மனப்பான்மை கொண்ட ஆளுமை, "ஒரு உண்மையான நபரை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் அவர் நிறைய பெண்களின் வேலைகளையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்" என்று போல் கூறினார். டிசம்பர் 2014 இல் தி நியூயார்க்கரின் ஜேன் மேயர், "மாயா" சிஐஏ அதிகாரி ஆல்ஃபிரடா பிரான்சிஸ் பிகோவ்ஸ்கியின் மாதிரியாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது என்று எழுதினார். ஜீரோ டார்க் முப்பத்தை படமாக்கிய தயாரிப்பாளர்கள் ஜோர்டானில் ஒரு உண்மையான வளாகத்தை உருவாக்கினர், சிஐஏவின் தேடல் முடிவடைந்த கட்டிடத்தைப் பற்றி அவர்கள் (வரைபடங்கள் மற்றும் அறிக்கையிடலிலிருந்து) என்ன கற்றுக்கொள்ள முடியும் என்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர்-ஜெர்மி ஹிண்டில், இதற்கு முன்பு ஒரு திரைப்படத்தையும் உருவாக்கவில்லை-கட்டிடத்தை முடிந்தவரை உண்மையானதாக மாற்றுவதற்கு பொறுப்பாக இருந்தார். உதாரணமாக, கட்டிடம் கட்டப்பட்ட சிண்டர் தொகுதிகள், அவை புதியதாகத் தோன்றாதபடி துயரத்தில் இருந்தன. படத்தின் சில பகுதிகள் இந்தியாவின் சண்டிகரில் உள்ள பி. இ. சி தொழில்நுட்ப பல்கலைக்கழகத்தில் படமாக்கப்பட்டன. சண்டிகரின் சில பகுதிகள் பாகிஸ்தானின் லாகூர் மற்றும் அபோட்டாபாத் போல வடிவமைக்கப்பட்டன, அங்கு ஒசாமா பின் லேடன் மே 2,2011 அன்று கண்டுபிடிக்கப்பட்டு கொல்லப்பட்டார். படத்தின் சில பகுதிகள் மணி மஜ்ராவில் படமாக்கப்பட்டன. வலதுசாரிக் கட்சிகளின் உள்ளூர் உறுப்பினர்கள் எதிர்ப்பு தெரிவித்தனர், பின் லேடனுக்கு எதிரான மற்றும் பாகிஸ்தான் எதிர்ப்பு உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தினர், ஏனெனில் அவர்கள் பாகிஸ்தான் இடங்கள் இந்திய மண்ணில் சித்தரிக்கப்படுவதை எதிர்த்தனர். போலந்தில் படமாக்கப்பட்ட ஒரு தனி காட்சிக்கு, கடன்ஸ்க் நகரம் சிஐஏவின் இரகசிய மற்றும் இருண்ட நடவடிக்கைகளுக்கான இடமாக சித்தரிப்பதற்காக புண்படுத்தப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. தேசிய பாதுகாப்பு நிபுணர் பீட்டர் பெர்கன், ஒரு ஊதியம் பெறாத ஆலோசகராக படத்தின் ஆரம்ப வெட்டுக்களை மதிப்பாய்வு செய்தார், அந்த நேரத்தில் படத்தின் சித்திரவதை காட்சிகள் "மிகைப்படுத்தப்பட்டவை" என்று கூறினார். இறுதி வெட்டுதலில் அவர்கள் "மென்மையாக்கப்பட்டனர்" என்று போல் கூறினார். அலெக்ஸாண்ட்ரே டெஸ்ப்லாட் இசையமைத்து படத்தின் இசையை இயக்கினார். லண்டன் சிம்பொனி இசைக்குழுவால் நிகழ்த்தப்பட்ட இசை, மேடிசன் கேட் ரெக்கார்ட்ஸால் டிசம்பர் 19,2012 அன்று ஒலிப்பதிவு ஆல்பமாக வெளியிடப்பட்டது. மார்க்கெட்டிங் எலக்ட்ரானிக் ஆர்ட்ஸ் ஜீரோ டார்க் முப்பத்தை அதன் வீடியோ கேம் மெடல் ஆஃப் ஹானர்ஃ வார்ஃபைட்டரில் படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள இடங்களின் பதிவிறக்கம் செய்யக்கூடிய வரைபடங்களை வழங்குவதன் மூலம் விளம்பரப்படுத்தியது. படத்தின் ஆரம்ப வெளியீட்டை ஒட்டி டிசம்பர் 19 அன்று விளையாட்டுக்கான கூடுதல் வரைபடங்கள் கிடைக்கப்பெற்றன. எலக்ட்ரானிக் ஆர்ட்ஸ் இலாப நோக்கற்ற நிறுவனங்களுக்கு $1 நன்கொடை அளிக்கிறது, அவை விற்கப்படும் ஒவ்வொரு ஜீரோ டார்க் முப்பது மேப் பேக்கிற்கும் வீரர்களை ஆதரிக்கின்றன. வெளியான விமர்சன ரீதியான பதில் ராட்டன் டொமாடோஸில் இந்த படம் சராசரியாக 8.60/10 மதிப்பீட்டைக் கொண்டு, 242 விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் 91 சதவீதம் ஒப்புதல் மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது. வலைத்தளத்தின் விமர்சன ஒருமித்த கருத்து, "கவர்ச்சிகரமான, சஸ்பென்ஸ் நிறைந்த மற்றும் அற்புதமாக வடிவமைக்கப்பட்ட, ஜீரோ டார்க் முப்பது ஒசாமா பின் லேடனை வேட்டையாடுவதை உளவுத்துறையுடனும் விவரங்களுக்கான கண்ணுடனும் நாடகமாக்குகிறது" என்று கூறுகிறது. மெடாகிரிட்டில் இந்த படம் 46 விமர்சகர்களின் அடிப்படையில் 100 க்கு 95 என்ற சராசரி மதிப்பெண்ணைக் கொண்டுள்ளது, இது "உலகளாவிய பாராட்டை" குறிக்கிறது. இது 2012 ஆம் ஆண்டின் தளத்தின் சிறந்த மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்ட திரைப்படமாகும். சினிமாஸ்கோர் நடத்திய கருத்துக்கணிப்பில் பார்வையாளர்கள் படத்திற்கு ஏ + முதல் எஃப் அளவுகோலில் "ஏ-" என்ற சராசரி தரத்தை வழங்கினர். நியூயார்க் டைம்ஸ் விமர்சகர் மனோஹ்லா தர்கிஸ், இந்த திரைப்படத்தை நியூயார்க் டைம்ஸ் விமர்சகர்களின் தேர்வாக நியமித்தார், இந்த படம் "அந்த போரின் இருண்ட பக்கத்தைக் காட்டுகிறது" என்று கூறினார். இது சொல்ல முடியாததைக் காட்டுகிறது, மேலும் பின்லேடனின் மரணம் நாம் செலுத்திய விலைக்கு மதிப்புள்ளதா என்பதை தீர்மானிக்க உதவுகிறது ". டைம் இதழில் ரிச்சர்ட் கார்லிஸின் விமர்சனம் இதை "ஒரு சிறந்த" படம் மற்றும் "பெரிய அளவில் ஒரு போலீஸ் நடைமுறை" என்று அழைத்தது, இது "ஆர்கோவை தண்ணீரிலிருந்து வெளியேற்றுகிறது" என்று கூறியது. ஜீரோ டார்க் முப்பத்தை "செப்டம்பர் 11 க்குப் பிந்தைய சினிமாவில் ஒரு மைல்கல்" என்று அழைத்த தி நியூயார்க் டைம்ஸின் விமர்சகர் ஏ. ஓ. ஸ்காட், 2012 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த 10 படங்களில் ஆறாவது இடத்தில் இந்த திரைப்படத்தை பட்டியலிட்டார். நியூயார்க்கர் திரைப்பட விமர்சகர் டேவிட் டென்பி திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் அணுகுமுறையைப் பாராட்டினார். டென்பி எழுதினார், "ஜீரோ டார்க் முப்பத்தின் நல்லொழுக்கம் என்னவென்றால், அது வாழ்க்கை செயல்படும் விதத்தில் மிகுந்த கவனம் செலுத்துகிறது; இது இரக்கமற்ற தன்மையையும் மனிதநேயத்தையும் முரண்பாடாகவும், கலையாக திருப்திகரமாகவும் இணைக்கிறது". ஆனால் உண்மைக்கும் கற்பனைக்கும் இடையிலான பிளவுக்கு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் சிக்கிக் கொண்டதாக டென்பி குற்றம் சாட்டினார். சிகாகோ சன்-டைம்ஸின் ரோஜர் எபர்ட் இந்த படத்திற்கு நான்கில் மூன்று நட்சத்திரங்களை வழங்கினார். "தொடக்கக் காட்சிகள் சிறந்த திரைப்படத் தயாரிப்பு அல்ல" என்று அவர் நம்பினார், ஆனால் சாஸ்டைனின் செயல்திறனின் அமைதியான உறுதிப்பாட்டுடனும், பின் லேடனின் மரணத்திற்கு வழிவகுத்த திரைக்குப் பின்னால் உள்ள விவரங்களின் பிடிப்பான சித்தரிப்புடனும் ஜீரோ டார்க் முப்பது இறுதியில் தன்னை நிரூபித்தது என்று எபர்ட் நினைத்தார். முதல் பத்து பட்டியல்கள் ஜீரோ டார்க் முப்பது பல விமர்சகர்களின் முதல் பத்து பட்டியல்களில் பட்டியலிடப்பட்டது. மெடாகிரிடிக் படி, இந்த படம் 2012 ஆம் ஆண்டின் 95 விமர்சகர்களின் முதல் பத்து பட்டியல்களில் தோன்றியது, அவற்றில் 17 படம் நம்பர் ஒன்னில் இருந்தது. 1. 1 வது-ரிச்சர்ட் ரோப்பர் 1 வது-டேவிட் டென்பி, தி நியூயார்க்கர் (லிங்கனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது) 1 வது-லிசா ஸ்வார்ஸ்பாம், என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லி 1 வது-மைக்கேல் பிலிப்ஸ், சிகாகோ ட்ரிப்யூன் 1 வது-ஆன் ஹார்னடே, தி வாஷிங்டன் போஸ்ட் 1 வது-ஸ்காட் ஃபவுண்டாஸ், வில்லேஜ் வாய்ஸ் 1 வது-மேரி போல்ஸ், டைம் 1 வது-டேவிட் எடெல்ஸ்டீன், நியூயார்க் 1 வது-பீட்டர் கெனக்ட் & நிஜெல் எம். ஸ்மித், இண்டீவைர் 1 வது-கிறிஸ்டோபர் ஓர், தி அட்லாண்டிக் 1 வது-கீத் ஃபிப்ஸ், தி ஏ. வி. கிளப் 2 வது-பீட்டர் டிராவர்ஸ், ரோலிங் ஸ்டோன் 2 வது-எரிக் கோன், இண்டீவைர் 2 வது-ஸ்டீபனி சக்கரெக், Film.com 2 வது-ஜோஷுவா ரோத்கோப், டைம் அவுட் நியூயார்க் 2 வது-ஏ. ஏ. டவுட் மற்றும் பென் கெனிக்ஸ்பெர்க், டைம் அவுட் சிகாகோ 2 வது-நோயல் முர்ரே, தி ஏ. வி. கிளப் 2 வது-கிரிகோரி எல்வூட், ஹிட்ஃபிக்ஸ் 2 வது-ஸ்காட் மாண்ட்ஸ், ஆக்சஸ் ஹாலிவுட் 2 வது-ஜேம்ஸ் பெரார்டினெல்லி, ரில்வியூஸ் 3 வது-ஸ்டீபன் ஹோல்டன், தி நியூயார்க் டைம்ஸ் 3 வது-டை பர், தி பாஸ்டன் குளோப் 3 வது-பெட்ஸி ஷார்கி, லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் 3 வது-மிக் லாஸல்லே, சான் பிரான்சிஸ்கோ குரோனிக்கல் 3 வது-எலிசபெத் வெய்ட்ஸ்மேன், நியூயார்க் டெய்லி நியூஸ் 3 வது-பில் குடிகோன்ட்ஸ், தி அரிசோனா குடியரசு 3 வது-லூமெனிக், நியூயார்க் போஸ்ட் 3 வது-அன்னே தாம்சன் & கேரின் ஜேம்ஸ், இண்டீவைர் 3 வது-தாஷா ராபின்சன், தி ஏ. வி. கிளப் 4வது-ஆண்ட்ரூ ஓ 'ஹெஹிர், Salon.com 4வது-க்ளென் கென்னி, எம்எஸ்என் மூவிஸ் 4வது-மார்லோ ஸ்டெர்ன், தி டெய்லி பீஸ்ட் 5வது-ஓவன் க்ளீபர்மேன், என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லி 5வது-கிறிஸ்டி லெமியர், அசோசியேட்டட் பிரஸ் 5வது-ட்ரூ மெக்வீனி, ஹிட்ஃபிக்ஸ் 5வது-டாட் மெக்கார்த்தி, தி ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டர் 5வது-கைல் ஸ்மித், நியூயார்க் போஸ்ட் 6வது-ரிச்சர்ட் கார்லிஸ், டைம் 6வது-ஏஓ. ஸ்காட், தி நியூயார்க் டைம்ஸ் 7வது-கெவின் ஜாகர்நாத், இண்டிவைர் 7வது-லிசா கென்னடி, தி டென்வர் போஸ்ட் 7வது-அலிசன் வில்மோர், தி ஏ. வி. கிளப் 8-ஸ்காட் டோபியாஸ், தி ஏ. வி. கிளப் 9th-கீத் உலிச், டைம் அவுட் நியூயார்க் 9th-ஜோ நியூமையர், நியூயார்க் டெய்லி நியூஸ் 10th-ஸ்டீவன் ரியா, தி பிலடெல்பியா இன்க்வைரர் 10th-டானா ஸ்டீவன்ஸ், ஸ்லேட் டாப் 10 (அகரவரிசையில் தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது)-ரிச்சர்ட் லாஸன், தி அட்லாண்டிக் டாப் 10 (அகரவரிசையில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது)-மனோஹ்லா டார்கிஸ், தி நியூயார்க் டைம்ஸ் டாப் 10 (அகரவரிசையில் தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது)-கால்வின் வில்சன், செயின்ட் லூயிஸ் போஸ்ட்-டிஸ்பாட்ச் டாப் 10 (அகரவரிசையில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது)-ஜோ மோர்கென்ஸ்டெர்ன், தி வால் ஸ்ட்ரீட் ஜர்னல் பெஸ்ட் ஆஃப் 2012 (அகரவரிசையில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது, தரவரிசைப்படுத்தப்படவில்லை)-கென்னத் துரான், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் 2016 பாக்ஸ் ஆபிஸ் ஜீரோ டார்க் முப்பத்தின் வரையறுக்கப்பட்ட வெளியீடு அமெரிக்கா மற்றும் கனடாவில் ஐந்து திரையரங்குகளில் மட்டுமே 417,150 டாலர்களை வசூலித்தது. ஜனவரி 11 அன்று ஒரு பரந்த வெளியீடு தொடர்ந்தது. என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லி எழுதியது, "சர்ச்சைக்குரிய ஆஸ்கார் போட்டியாளர் அதன் முதல் வார இறுதியில் 24,4 மில்லியன் டாலர்களுடன் தரவரிசையில் எளிதாக முதலிடம் பிடித்தார்". ஜீரோ டார்க் முப்பது அமெரிக்காவிலும் கனடாவிலும் $95,720,716 வசூலித்தது, மற்ற நாடுகளில் $37,100,000 உடன், உலகளவில் மொத்தம் $132,820,716 வசூலித்தது. இது அதன் பரந்த வெளியீட்டு பிரீமியர் வார இறுதியில் அதிக வசூல் செய்த படமாக இருந்தது. 85வது அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த படம், சிறந்த நடிகை, சிறந்த அசல் திரைக்கதை, சிறந்த ஒலி எடிட்டிங் மற்றும் சிறந்த திரைப்பட எடிட்டிங் ஆகிய ஐந்து அகாடமி விருதுகளுக்கு அகோலேட்ஸ் ஜீரோ டார்க் முப்பத்து பரிந்துரைக்கப்பட்டது. பால் என். ஜே. ஒட்டோசன் சிறந்த ஒலி எடிட்டிங்கிற்கான அகாடமி விருதை வென்றார், ஸ்கைஃபாலுடன் இணைந்தார். இது அகாடமி விருதுகள் வரலாற்றில் ஆறாவது டை மட்டுமே, மேலும் 1994 க்குப் பிறகு முதல் முறையாகும். 70வது கோல்டன் குளோப் விருதுகளில் ஜீரோ டார்க் த்ரீட்டி நான்கு கோல்டன் குளோப் விருதுகளுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது, இதில் சிறந்த மோஷன் பிக்சர்-டிராமா, சிறந்த இயக்குனர், சிறந்த திரைக்கதை, சாஸ்டைன் சிறந்த நடிகை-மோஷன் பிக்சர் டிராமா வென்றார். வாஷிங்டன் டி. சி. ஏரியா ஃபிலிம் கிரிட்டிக்ஸ் அசோசியேஷனின் சிறந்த இயக்குனருக்கான விருது பிகேலோவுக்கு வழங்கப்பட்டது, இரண்டாவது முறையாக இந்த விருது ஒரு பெண்ணுக்கு வழங்கப்பட்டது (முதல் முறையாக தி ஹர்ட் லாக்கரில் பிகேலோவுக்கு வழங்கப்பட்டது). வாஷிங்டன் டி. சி., நியூயார்க் திரைப்பட விமர்சகர்கள் ஆன்லைன், சிகாகோ மற்றும் பாஸ்டன் திரைப்பட விமர்சகர்கள் சங்கங்கள் உள்ளிட்ட சிறந்த இயக்குனர் மற்றும் சிறந்த படத்திற்கான விமர்சகர்கள் குழுக்களின் விருதுகளை இந்த படம் வென்றது. ஹோம் மீடியா ஜீரோ டார்க் முப்பது டிவிடி மற்றும் ப்ளூ-ரே டிஸ்க்கில் மார்ச் 26,2013 அன்று வெளியிடப்பட்டது. முன்னோடித் தொடர் எழுத்தாளர் போல், அவரும் பிக்லோவும் கற்பனை செய்த பின் லேடனைத் தேடும் 2001 டோரா போராவைப் பற்றிய அசல் திரைப்படத்தை உருவாக்க ஆர்வமாக இருப்பதாகக் கூறியுள்ளார். 2011 ஆம் ஆண்டில் பின் லேடன் கொல்லப்பட்ட பிறகு அந்த முடிக்கப்பட்ட திரைக்கதை ஒதுக்கி வைக்கப்பட்டது, இது ஜீரோ டார்க் முப்பது ஆனது. "நான் அறிக்கையிடுவதை விரும்புகிறேன், எனவே ஒரு பெரிய கதையில் இருப்பது எனக்கு மிகவும் உற்சாகமாக இருக்கிறது" என்று முன்னாள் போர் பத்திரிகையாளரான போல், நிகழ்வுக்குப் பிறகு ஒரு புதிய ஸ்கிரிப்டை எழுதுவதற்கான தனது முயற்சியைப் பற்றி கூறினார். "ஆனால் இரண்டு வருட வேலையை விட்டுவிட யாரும் விரும்புவதில்லை". வரலாற்றுத் துல்லியம் பூஜ்ஜிய இருண்ட முப்பது வரலாற்றுத் துல்லியமற்ற தன்மைக்காக விமர்சனங்களைப் பெற்றுள்ளது. முன்னாள் பாதுகாப்பு உதவிச் செயலாளர் கிரஹாம் டி. அலிசன், சித்திரவதையின் நேர்மறையான பாத்திரத்தை மிகைப்படுத்துதல், ஒபாமா நிர்வாகத்தின் பங்கை குறைத்து மதிப்பிடுதல் மற்றும் சிஐஏ "அமைப்புக்கு" எதிராக போராடும் ஒரு முகவரியால் இயக்கப்படும் முயற்சிகளை சித்தரிப்பது ஆகிய மூன்று முக்கிய விஷயங்களில் படம் தவறானது என்று கூறியுள்ளார். ஸ்டீவ் கோல் படத்தின் ஆரம்பகால சித்தரிப்புகளை விமர்சித்தார், இது கலப்பு கதாபாத்திரங்களைப் பயன்படுத்தி "பத்திரிகை" என்று சித்தரிக்கப்பட்டது. வரலாற்றுச் சிறப்புமிக்க நபர்களின் பெயர்கள் மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கையின் விவரங்களை கதாபாத்திரங்களுக்காகப் பயன்படுத்துவது குறித்து அவர் கேள்வி எழுப்பினார், அதாவது "அம்மர்" படத்திற்கான விவரங்களைப் பயன்படுத்தி அவர் அலி அப்துல் அஜீஸ் அலி என்று குறிப்பிடுகிறார், அவரது பெயர் அம்மர் அல்-பலுச்சி. அவரைப் பற்றிய உண்மைகள் படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டவற்றிலிருந்து வேறுபட்டவை என்று கோல் கூறினார், இது கைதி ஒருபோதும் கருப்பு தளத்தை விட்டு வெளியேறாது என்பதைக் குறிக்கிறது. அல்-பலுச்சி 2006 ஆம் ஆண்டில் ஒரு இராணுவ தீர்ப்பாயத்திற்காக குவாண்டனாமோவுக்கு மாற்றப்பட்டார். பாகிஸ்தானின் ஒரே மாதிரியான சித்தரிப்புக்காகவும், உருது மற்றும் பிற பிராந்திய மொழிகளுக்கு பதிலாக அரபு மொழி பேசும் பாகிஸ்தான் பிரஜைகளின் தவறான சித்தரிப்புக்காகவும், வழக்கற்றுப் போன தலைக்கவசத்தை அணிந்த உள்ளூர் மக்களுக்காகவும் இது விமர்சிக்கப்பட்டது. இந்தப் படத்தின் படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பே இந்தப் படம் தொடர்பான அரசியல் சர்ச்சைகள் எழுந்தன. ஒபாமா நிர்வாகத்தின் எதிர்ப்பாளர்கள், அவரது மறுதேர்தலை ஆதரிப்பதற்காக நவம்பர் ஜனாதிபதித் தேர்தலுக்கு சற்று முன்பு ஜீரோ டார்க் முப்பது அக்டோபர் வெளியீட்டிற்கு திட்டமிடப்பட்டதாக குற்றம் சாட்டினர். வெளியீட்டை திட்டமிடுவதில் அரசியல் ஒரு காரணி என்பதை மறுத்த சோனி, நெரிசலான வரிசையில் ஒரு அதிரடி-த்ரில்லருக்கு தேதி சிறந்த இடம் என்று கூறினார். படத்தின் திரைக்கதை எழுத்தாளர் மேலும் கூறுகையில், "திரைப்படத்தில் ஜனாதிபதி சித்தரிக்கப்படவில்லை. அவர் படத்தில் இல்லை "என்றார். அரசியல் உணர்வுகளுக்கு உணர்திறன் கொண்ட விநியோகஸ்தரான கொலம்பியா பிக்சர்ஸ், 2013 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் படத்தின் வெளியீட்டை மறுபரிசீலனை செய்ய பரிசீலித்தது. இது டிசம்பர் 19,2012 அன்று ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட வெளியீட்டு தேதியை அமைத்தது, தேர்தலுக்குப் பிறகும், எந்தவொரு அரசியல் மோதலையும் முன்வைத்தது. நாடு தழுவிய வெளியீட்டு தேதி ஜனவரி 11,2013 க்கு பின்னுக்குத் தள்ளப்பட்டது, இது நெரிசலான கிறிஸ்துமஸ் காலத்திலிருந்து அகற்றி அகாடமி விருதுகளுக்கு நெருக்கமாக இருந்தது. படத்தின் வரையறுக்கப்பட்ட வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, சித்திரவதை பற்றிய படத்தின் சித்தரிப்பு மற்றும் விமர்சன தகவல்களைப் பெறுவதில் அதன் பங்கு தொடர்பான சர்ச்சையைக் கருத்தில் கொண்டு, தி நியூயார்க் டைம்ஸ் கட்டுரையாளர் ஃபிராங்க் ப்ரூனி இந்த படம் "சில பழமைவாதிகள் அஞ்சிய ஒபாமா சார்பு பிரச்சாரத்தின் உற்சாகமான பகுதியிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது" என்று முடிவு செய்தார். இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, செய்தித்தாளின் கட்டுரையாளர் ரோஜர் கோஹன் இந்த படம் "கலை இருக்க வேண்டிய விதத்தில் தொந்தரவு செய்யும் ஒரு தைரியமான படைப்பு" என்று எழுதினார். "வரலாற்றுடன் வேகமாகவும் தளர்வாகவும் விளையாடக்கூடாது" என்ற திரைக்கதை எழுத்தாளரின் முயற்சியைப் பற்றிய ஸ்டீவ் கோலின் விமர்சனத்துடன் கோஹன் உடன்படவில்லை, "போல் அந்த வார்த்தைகளை மதித்துள்ளார்" என்று எழுதினார். ஜார்ஜ் ஆர்வெல் கலக்கும் உண்மை மற்றும் டவுன் அண்ட் அவுட் இன் பாரிஸ் மற்றும் லண்டனில் "கண்டுபிடிக்கப்பட்ட" கதைகள் பற்றிய திமோதி கார்டன் ஆஷ் பகுப்பாய்வு பற்றிய குறிப்புடன் கோஹன் முடித்தார்-இது போலின் முறைக்கு மேலும் ஆதரவளிக்கிறது. வகைப்படுத்தப்பட்ட தகவல்களை முறையற்ற முறையில் அணுகியதாக குற்றச்சாட்டுகள் பல குடியரசுக் கட்சி ஆதாரங்கள் ஒபாமா நிர்வாகம் பிக்லோவுக்கும் அவரது குழுவினருக்கும் படத்திற்கான ஆராய்ச்சியின் போது வகைப்படுத்தப்பட்ட தகவல்களை முறையற்ற முறையில் வழங்கியதாக குற்றம் சாட்டின. இந்த குற்றச்சாட்டுகள், ஊடகங்களுக்கு மற்ற கசிவுகள் பற்றிய குற்றச்சாட்டுகளுடன், பழமைவாதிகளால் ஒரு பரவலான தேர்தல் சீசன் பேசும் புள்ளியாக மாறியது. குடியரசுக் கட்சியின் தேசிய மாநாட்டுக் கட்சி தளம் ஒபாமா "அல்கொய்தா தலைவரைக் கொல்லும் நடவடிக்கையின் விவரங்களை விளம்பரப்படுத்துவதை பொறுத்துக்கொண்டார்" என்றும் கூறியது. கடற்படை டைம்ஸின் கூற்றுப்படி இந்த விவரங்களின் வெளியீடு எதுவும் நிரூபிக்கப்படவில்லை. குடியரசுக் கட்சியின் காங்கிரஸ்காரர் பீட்டர் டி. கிங், வகைப்படுத்தப்பட்ட தகவல்கள் முறையற்ற முறையில் வெளியிடப்பட்டதா என்று சிஐஏ மற்றும் அமெரிக்க பாதுகாப்புத் துறை விசாரிக்க வேண்டும் என்று கேட்டுக்கொண்டார்; இரு துறைகளும் அதை ஆராய்வோம் என்று கூறின. காங்கிரஸ் உறுப்பினர் கிங் எழுதியதற்கு சிஐஏ பதிலளித்தது, "தேசிய பாதுகாப்பு சமபங்குகளின் பாதுகாப்பு-பயனுள்ள பயங்கரவாத எதிர்ப்பு நடவடிக்கைகளை நடத்துவதற்கான நமது திறனைப் பாதுகாப்பது உட்பட-சிஐஏ திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுடனும் ஒட்டுமொத்த ஊடகங்களுடனும் எவ்வாறு ஈடுபடுகிறது என்பதை தீர்மானிப்பதில் தீர்க்கமான காரணியாகும்". பழமைவாத கண்காணிப்புக் குழுவான ஜூடிஷியல் வாட்ச், தகவல் சுதந்திரச் சட்டம் (எஃப்ஓஐஏ) கோரிக்கையின் மூலம் பெறப்பட்ட சிஐஏ மற்றும் அமெரிக்க பாதுகாப்புத் துறையின் ஆவணங்களை விளம்பரப்படுத்தியது, மேலும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு "ஏஜென்சி தகவல்களுக்கு அசாதாரண அணுகல்" வழங்கப்பட்டதாக குற்றம் சாட்டியது. ஆவணங்களை ஆய்வு செய்ததில், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு வகைப்படுத்தப்பட்ட தகவல்கள் கசிந்ததற்கான எந்த ஆதாரமும் இல்லை. கூடுதலாக, சிஐஏ பதிவுகள் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தொடர்பாக வெள்ளை மாளிகையின் எந்தவொரு ஈடுபாட்டையும் காட்டவில்லை. ஒசாமா பின் லேடனின் கொலை பற்றிய இரகசிய விவரங்களுக்கு தங்களுக்கு அணுகல் வழங்கப்படவில்லை என்று திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் கூறியுள்ளனர். 2012 ஆம் ஆண்டில், ஜூடிஷியல் வாட்ச் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டது, ஒபாமா நிர்வாகம் தயாரிப்பு குழுவிற்கு வழங்கப்பட்ட தகவல்கள் பொதுமக்களுக்கு வெளியிடப்பட்டால் "தேவையற்ற பாதுகாப்பு மற்றும் எதிர் புலனாய்வு அபாயத்தை" ஏற்படுத்தக்கூடும் என்று ஒப்புக் கொண்டது. பின்லேடன் நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்ட ஐந்து சிஐஏ மற்றும் இராணுவ செயல்பாட்டாளர்கள் பற்றிய தகவல்களைக் கொண்ட மின்னஞ்சல்களையும் நீதித்துறை கண்காணிப்பகம் கண்டறிந்தது. இந்த மின்னஞ்சல்கள் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு வழங்கப்பட்டன, பின்னர் ஒபாமா நிர்வாகத்தால் ஒரு உறுதிமொழி அறிவிப்பில் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. ஜனவரி 2013 இல், ராய்ட்டர்ஸ் புலனாய்வுக்கான அமெரிக்க செனட் தேர்வுக் குழு சிஐஏ மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கிடையேயான தொடர்புகளை மறுஆய்வு செய்து பிக்லோ மற்றும் போல் வகைப்படுத்தப்பட்ட தகவல்களுக்கு பொருத்தமற்ற அணுகலைக் கொண்டிருந்தார்களா என்பதைக் கண்டறியும் என்று அறிவித்தது. பிப்ரவரியில், விசாரணை கைவிடப்பட்டதாக ராய்ட்டர்ஸ் செய்தி வெளியிட்டது. ஜூன் 2013 இல், வெளியிடப்படாத அமெரிக்க பாதுகாப்புத் துறை இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் அலுவலக அறிக்கை குறித்து தகவல் வெளியிடப்பட்டது. ஜூன் 2011 இல், ஒசாமா பின் லேடன் சோதனையில் ஈடுபட்டவர்களை க oring ரவிக்கும் வகையில் சிஐஏ தலைமையக நிகழ்வில் ஒரு உரையை நிகழ்த்தியபோது, சிஐஏ இயக்குனர் லியோன் பனேட்டா பின் லேடன் வளாகத்தில் நடந்த சோதனையில் ஈடுபட்ட பணியாளர்கள் குறித்து "ரகசியம்" மற்றும் "உயர் ரகசியம்" என வகைப்படுத்தப்பட்ட தகவல்களை வெளிப்படுத்தினார். அவர் சோதனையை நடத்திய பிரிவை அடையாளம் கண்டார், அதே போல் பொறுப்பில் இருந்த தரைத் தளபதியின் பெயரையும் குறிப்பிட்டார். பனேட்டா தனது உரையின் போது டிஓடி தகவல்களையும் வெளிப்படுத்தினார், இது "டாப் சீக்ரெட்" என்று வகைப்படுத்தப்பட்டது. அவருக்குத் தெரியாமல், திரைக்கதை எழுத்தாளர் மார்க் போல் இந்த விழாவின் போது சுமார் 1300 பேர் கலந்து கொண்டனர். சித்திரவதைக்கு ஆதரவான நிலைப்பாட்டின் குற்றச்சாட்டுகள் பொதுவாக சித்திரவதை என்று வகைப்படுத்தப்படும் கடுமையான "மேம்பட்ட விசாரணை நுட்பங்களை" சித்தரிப்பது உட்பட, அதன் கருப்பொருளைக் கையாள்வதற்காக படம் விமர்சிக்கப்பட்டு பாராட்டப்பட்டது. இந்த நுட்பங்களின் பயன்பாடு நீண்ட காலமாக புஷ் நிர்வாகத்தால் ரகசியமாக வைக்கப்பட்டது. (சித்திரவதை குறிப்புகள், சித்திரவதை அறிக்கையைப் பார்க்கவும்.) தி கார்டியனில் க்ளென் கிரீன்வால்ட், படம் ஒரு சித்திரவதை சார்பு நிலைப்பாட்டை எடுக்கிறது என்று கூறினார், இது "தீங்கு விளைவிக்கும் பிரச்சாரம்" என்று விவரித்தார், மேலும் இது "அதன் சிஐஏ ஆதரவாளர்களும் நிர்வாகிகளும் அதைப் பார்ப்பது போல் சித்திரவதையை முன்வைக்கிறதுஃ அமெரிக்காவைப் பாதுகாக்க தேவையான ஒரு அழுக்கு, அசிங்கமான வணிகம்" என்று கூறினார். விமர்சகர் ஃபிராங்க் ப்ரூனி இந்த படம் "வாட்டர்போர்டிங் இல்லை, பின் லேடன் இல்லை" என்று கூறுவதாகத் தெரிகிறது என்று முடிவு செய்தார். சித்திரவதை பின் லேடனைப் பிடித்தது என்று படம் வெளிப்படையாகக் கூறவில்லை, ஆனால் சித்திரவதையை வெற்றிகரமான தேடலின் ஒரு பகுதியாக சித்தரிப்பதில், அதை அந்த வழியில் படிக்க முடியும் என்று ஜெஸ்ஸி டேவிட் ஃபாக்ஸ் எழுதுகிறார். எமிலி பேஸலோன் கூறினார், "திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் புஷ்-செனி மன்னிப்புக் கோருவோர்களாக இருக்கவில்லை", ஆனால் "அவர்கள் களத்திற்கு நெருக்கமான பார்வையை ஏற்றுக்கொண்டனர், மேலும் இது அவர்களை வழிநடத்திய சித்திரவதையை மன்னிக்கும் பாதையில் எவ்வளவு தூரம் இறங்கியது என்பதை அவர்கள் மறுக்கிறார்கள்". பத்திரிகையாளர் மைக்கேல் வோல்ஃப் இந்த திரைப்படத்தை "மோசமான கூழ் மற்றும் பிரச்சாரம்" என்றும், பிக்லோவை சித்திரவதை சார்பு கண்ணோட்டத்துடன் வரலாற்றை சிதைத்ததற்காக "ஃபெடிஷிஸ்ட் மற்றும் சாடிஸ்ட்" என்றும் விமர்சித்தார். சித்திரவதையின் செயல்திறன் மற்றும் அது பின் லேடனின் கண்டுபிடிப்புக்கு பங்களித்தது என்ற கூற்றை வோல்ஃப் மறுத்தார். ஒரு திறந்த கடிதத்தில், சமூக விமர்சகரும் பெண்ணியவாதியுமான நவோமி வுல்ஃப் இந்த படம் "பகுதி ஆவணப்படம்" என்று கூறியதற்காக பிக்லோவை விமர்சித்தார், மேலும் பிக்லோவின் திரைப்படத் தயாரிப்பின் "ஒழுக்கக்கேடான சமரசத்திற்கான" காரணங்கள் குறித்து ஊகித்தார், மேலும் ஒரு இராணுவ சார்பு படம், விலையுயர்ந்த, எதிர்கால இராணுவ உபகரணங்கள் சம்பந்தப்பட்ட காட்சிகளுக்கு பென்டகன் ஆதரவைப் பெறுவது எளிது என்று பரிந்துரைத்தார். வூல்ஃப் பிகலோவை நாஜி ஆட்சியின் பாராட்டப்பட்ட இயக்குனரும் பிரச்சாரகருமான லெனி ரிஃபென்ஸ்டாலுடன் ஒப்பிட்டார்ஃ "ரிஃபென்ஸ்டாலைப் போலவே, நீங்கள் ஒரு சிறந்த கலைஞர். ஆனால் இப்போது நீங்கள் சித்திரவதையின் அடிமைப்பெண்ணாக என்றென்றும் நினைவுகூரப்படுவீர்கள் ". எழுத்தாளர் கரேன் ஜே. கிரீன்பெர்க், "புஷ் நிர்வாகம் மற்றும் அதன் மன்னிப்பு கோருவோர் ஆகியோரின் நெறிமுறைகளை பிக்லோ வாங்கியது, இணைத்தது, வரிசைப்படுத்தியது மற்றும் மூழ்கடித்தது" என்று எழுதினார், மேலும் இந்த திரைப்படத்தை "நிர்வாண மிருகத்தனம், பயம் மற்றும் பழிவாங்கும் அனைத்து முறையீடுகளுடன் சரியான பிரச்சாரம்" என்று அழைத்தார். தி அட்லாண்டிக்கின் பீட்டர் மாஸ் இந்த படம் "அரசாங்கத்தால் உட்பொதிக்கப்பட்ட திரைப்படத் தயாரிப்பின் சிக்கலான புதிய எல்லையை பிரதிபலிக்கிறது" என்றார். புஷ் நிர்வாகத்தின் போது சித்திரவதையைப் பயன்படுத்தியதைப் பற்றி தி டார்க் சைட் என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்ட தி நியூயார்க்கரின் ஜேன் மேயர், திரைப்படத்தை விமர்சித்தார், அது தூண்டிய அரசியல் மற்றும் நெறிமுறை விவாதத்தைத் தவிர்த்து, நாடகத்திற்காக அமெரிக்க சித்திரவதைத் திட்டத்தை பிகேலோ பால் [இங்] என்று கூறினார். புஷ் ஆண்டுகளில் விசாரணைத் திட்டம் குறித்து ஏற்பட்ட தார்மீக விவாதத்தை [எக்ஸ்சைஸ்] செய்வதன் மூலம், சிஐஏவின் 'மேம்பட்ட விசாரணை நுட்பங்கள்' அறியாமலேயே அவர்களை பின்லேடனிடம் வழிநடத்திய கூரியரை அடையாளம் காண ஏஜென்சிக்கு உதவுவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தன என்பதையும் படம் கிட்டத்தட்ட சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஏற்றுக்கொண்டதாகத் தெரிகிறது. எழுத்தாளர் கிரெக் மிட்செல் எழுதினார், "பின்லேடனைப் பிடிக்க உதவிய சித்திரவதை பற்றிய படத்தின் சித்தரிப்பு சிறந்த முறையில் குழப்பமடைகிறது-ஆனால் இறுதியில் ஒட்டுமொத்த தோற்றம், பெரும்பாலான பார்வையாளர்களுக்கு, அநேகமாக இருக்கும்ஃ ஆம், சித்திரவதை ஒரு முக்கியமான பாத்திரத்தை (முக்கியமல்ல என்றாலும்) வகித்தது". திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் அலெக்ஸ் கிப்னி இந்த திரைப்படத்தை ஒரு "பாணியிலான தலைசிறந்த படைப்பு" என்று அழைத்தார், ஆனால் சித்திரவதையின் "பொறுப்பற்ற மற்றும் தவறான" சித்தரிப்பை விமர்சித்தார், எழுதினார்ஃ சித்திரவதையின் செயல்திறன் குறித்த தவறான நம்பிக்கையின் காரணமாக ஈஐடிக்கள் தவறான தகவல்களுக்கு வழிவகுத்தன என்பதற்கான சினிமா சான்றுகள் எதுவும் படத்தில் இல்லை. சித்திரவதை சத்தியத்திற்கு வழிவகுக்கும் என்பதை இந்த பாடத்தின் பெரும்பாலான மாணவர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். ஆனால் போல்/பிகேலோ காட்டத் தவறியது என்னவென்றால், சித்திரவதை ஒரு மாய புல்லட் என்று நம்புவதற்கு சிஐஏ எவ்வளவு அடிக்கடி தன்னை ஏமாற்றியது, பேரழிவு விளைவுகளுடன். தத்துவஞானி ஸ்லாவோஜ் ஜீசெக், தி கார்டியனுக்கான ஒரு கட்டுரையில், படத்தில் சித்திரவதையின் "இயல்பாக்கம்" என்று அவர் கருதியதை விமர்சித்தார், ஒரு பிரச்சினையில் நடுநிலைமை மட்டுமே பலர் கிளர்ச்சியாகப் பார்க்கிறார்கள் என்பது ஏற்கனவே ஒரு வகையான ஒப்புதலாகும் என்று வாதிட்டார். ஒரு மிருகத்தனமான கற்பழிப்பு அல்லது ஹோலோகாஸ்டைப் பற்றி இதேபோன்ற படம் தயாரிக்கப்பட்டால், அத்தகைய படம் "அதன் தலைப்பில் ஆழ்ந்த ஒழுக்கக்கேடான மோகத்தை உள்ளடக்கும், அல்லது பார்வையாளர்களிடையே திகைப்பையும் திகிலையும் ஏற்படுத்த அதன் பாணியின் மோசமான நடுநிலைமையை நம்பும்" என்று ஜிசெக் முன்மொழிந்தார். ஒரு வெறுக்கத்தக்க, நெறிமுறையற்ற முன்மொழிவு என்று பிடிவாதமாக நிராகரிக்கப்படுவதற்குப் பதிலாக, பிரச்சினையை ஒரு பகுத்தறிவு முறையில் குளிர்ச்சியாக முன்வைக்கும் பிக்லோவின் நிலைப்பாட்டை ஜிசெக் மேலும் விமர்சித்தார். வெளியுறவுக் கொள்கை, தேசிய பாதுகாப்பு மற்றும் பின் லேடன் குடும்பம் குறித்து எழுதிய பத்திரிகையாளர் ஸ்டீவ் கோல், இந்த படம் "பத்திரிகையாளர்" என்று கூறியதற்காக திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களை விமர்சித்தார், இது உண்மையில் அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பதைக் குறிக்கிறது. அதே நேரத்தில், அவர்கள் கலை உரிமத்தை கோரினர், இது "பின்லேடனைத் தேடுவதில் சித்திரவதைக்கு முக்கிய பங்கு இருந்ததா என்பதைப் போலவே முக்கியமான ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி மோசமான அறிக்கையிடலுக்கான ஒரு சாக்குப்போக்கு" என்று அவர் விவரித்தார். "சித்திரவதையின் முக்கியத்துவத்திற்கு படத்தின் முக்கியத்துவம் சிஐஏ விசாரணை ஆட்சியின் மிகவும் கடுமையான பாதுகாவலர்கள் கூட வாதிட்டதை விட அதிகமாக உள்ளது" என்று கோல் எழுதினார், ஏனெனில் இது பல புள்ளிகளில் விமர்சன ரீதியாக காட்டப்பட்டது என்று அவர் கூறினார். அமெரிக்கா. வட வியட்நாமில் போர்க் கைதியாக இருந்த காலத்தில் சித்திரவதை செய்யப்பட்ட செனட்டர் ஜான் மெக்கெய்ன், படம் தன்னை நோய்வாய்ப்படுத்தியது என்று கூறினார்-"ஏனெனில் அது தவறு". செனட்டில் ஒரு உரையில், "காலித் ஷேக் முகமது மீது மேம்பட்ட விசாரணை நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், பின்லேடனின் கூரியர் அபு அகமது குறித்த முக்கிய தடயங்களை எங்களுக்கு வழங்கவில்லை, அது உண்மையில் தவறான மற்றும் தவறான தகவல்களை உருவாக்கியது" என்று அவர் கூறினார். மெக்கெய்ன் மற்றும் சக செனட்டர்கள் டயான் ஃபைன்ஸ்டீன் மற்றும் கார்ல் லெவின் ஆகியோர் படத்தின் விநியோகஸ்தரான சோனி பிக்சர்ஸ் என்டர்டெயின்மென்ட் தலைவர் மைக்கேல் லிண்டனுக்கு ஒரு விமர்சனக் கடிதத்தை அனுப்பினர், அதில், "ஜீரோ டார்க் முப்பத்தின் வெளியீட்டில், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களும் உங்கள் தயாரிப்பு ஸ்டுடியோவும் சித்திரவதை பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்ற கட்டுக்கதையை நிலைநிறுத்துகின்றன. உண்மைகளைச் சரியாகப் பெறுவதற்கான சமூக மற்றும் தார்மீகக் கடமை உங்களுக்கு உள்ளது. சிஐஏவின் செயல் இயக்குநரான மைக்கேல் மோரெல், டிசம்பர் 21,2012 அன்று ஏஜென்சியின் ஊழியர்களுக்கு ஒரு பொதுக் கடிதத்தை அனுப்பினார், அதில் ஜீரோ டார்க் முப்பது குறிப்பிடத்தக்க கலை உரிமத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது, அதே நேரத்தில் தன்னை வரலாற்று ரீதியாக துல்லியமாக சித்தரிக்கிறது. [படம்] நமது முன்னாள் தடுப்பு மற்றும் விசாரணை திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்த மேம்பட்ட விசாரணை நுட்பங்கள் கண்டுபிடிப்பதற்கான திறவுகோலாக இருந்தன என்ற வலுவான எண்ணத்தை உருவாக்குகிறது. இந்தக் கருத்து பொய்யானது. உண்மை என்னவென்றால், பல உளவுத்துறைகள் சிஐஏ ஆய்வாளர்களை அபோட்டாபாத்தில் மறைந்திருப்பதாக முடிவு செய்ய வழிவகுத்தன. சிலர் மேம்பட்ட நுட்பங்களுக்கு உட்படுத்தப்பட்ட கைதிகளிடமிருந்து வந்தனர், ஆனால் வேறு பல ஆதாரங்களும் இருந்தன. மேலும், முக்கியமாக, அந்த கைதிகளிடமிருந்து தகவல்களைப் பெறுவதற்கு மேம்பட்ட விசாரணை நுட்பங்கள் மட்டுமே சரியான நேரத்தில் மற்றும் பயனுள்ள வழியாக இருந்ததா என்பது படம் குறிப்பிடுவது போல், விவாதத்திற்குரிய விஷயமாகும், இது ஒருபோதும் உறுதியாக தீர்க்கப்படாது. ஹஃபிங்டன் போஸ்ட் எழுத்தாளர் ஜி. ரோஜர் டென்சன் இதற்கு பதிலளித்தார், அரசாங்க மற்றும் உளவுத்துறை அதிகாரிகளால் வெளிப்படையாக ஒப்புக் கொள்ளப்பட்ட தகவல்களுக்காக திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் பலிகடாவாக்கப்படுகிறார்கள் என்று கூறினார். ஒசாமா பின் லேடன் கொல்லப்பட்ட மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, வாட்டர்போர்டிங் என்பது பின்லேடனை வேட்டையாடுவதில் நம்பகமான மற்றும் முக்கியமான தகவல்களைப் பெறுவதற்கான ஒரு வழியாகும் என்று லியோன் பனேட்டா கூறியதாகத் தெரிகிறது என்று டென்சன் கூறினார். மே 2011 இல் சிஐஏ தலைவராக பனேட்டா பேசியதை டென்சன் குறிப்பிட்டார், "பணியின் வெற்றிக்கு வழிவகுத்த தகவல்களைப் பெற மேம்பட்ட விசாரணை நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன" என்று கூறினார். பயன்படுத்தப்படும் நுட்பங்களில் வாட்டர்போர்டிங் ஒன்றாகும் என்று பனேட்டா கூறினார். ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு எழுதப்பட்ட ஒரு ஹஃபிங்டன் போஸ்ட் கட்டுரையில், டென்சன் புஷ் அரசாங்க அதிகாரிகளின் பிற அறிக்கைகளை மேற்கோள் காட்டி, பின்லேடனைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான தகவல்களை சித்திரவதை வழங்கியதாகக் கூறினார். தேசிய பாதுகாப்பு நிருபர் ஸ்பென்சர் அக்கர்மேன் கூறுகையில், படம் "பின்லேடனுக்கு வழிவகுத்த ஒரு வெள்ளி புல்லட்டாக சித்திரவதையை முன்வைக்கவில்லை; அந்த வெள்ளி புல்லட்டுக்கு அறியாமை மாற்றாக சித்திரவதையை முன்வைக்கிறது" என்றார். விமர்சகர் க்ளென் கென்னி, "பார்வையாளர்களின் அடையாளம் மற்றும் பச்சாத்தாபம் குறித்த நிறைய எதிர்பார்ப்புகளை தகர்த்தெறியும் ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்த்தேன்" என்றும், "காட்டுமிராண்டித்தனத்தை ஆதரிப்பதை விட, படம் பார்வையாளரை ஒரு வகையில் அதனுடன் உடந்தையாக ஆக்குகிறது" என்றும் கூறினார், இது "[ஒரு] வேறு வகையான புழுக்கள்". எழுத்தாளர் ஆண்ட்ரூ சல்லிவன் கூறுகையில், "இந்த படம் சித்திரவதைக்கு மன்னிப்பு அல்ல, பலர் கூறியது போல், நான் கவலைப்பட்டேன். இது சித்திரவதையின் வெளிப்பாடாகும். போர்க் குற்றவாளிகள் இந்த நாட்டை ஏழு ஆண்டுகள் ஆட்சி செய்தார்கள் என்ற சந்தேகத்தை இது நீக்குகிறது ". திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் மைக்கேல் மூர் இதேபோல், "சித்திரவதைக்கு எதிராக நம்பமுடியாத அறிக்கையை வெளியிட்டதாக நினைத்து திரைப்படத்தை விட்டு வெளியேறினேன்" என்றும், சித்திரவதையின் கொடூரமான கொடூரத்தை படம் காட்டுகிறது என்றும் குறிப்பிட்டார். விமர்சகர் ஆண்ட்ரூ ஓ 'ஹெஹிர், படத்தில் சித்திரவதை குறித்த திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் நிலைப்பாடு தெளிவற்றது என்றும், ஆக்கபூர்வமான தேர்வுகள் செய்யப்பட்டதாகவும், படம் "நம்மிடம் கேட்க சிறந்த கேள்விகளை முன்வைக்கிறது, வயதின் கேள்விகளை விவாதிக்கக்கூடிய வகையில் வரையறுக்கிறது, மேலும் நீங்கள் நீண்ட நேரம் அவர்களைப் பார்க்கும்போது அவர்கள் முள் பெறுகிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்". திரைக்கதை எழுத்தாளர் போல் சித்திரவதைக்கு ஆதரவான குற்றச்சாட்டுகளை "அபத்தமானது" என்று விவரித்தார், "இது பின்லேடனைப் பற்றிய தகவல்களுக்கு வழிவகுக்கும் சித்திரவதையைக் காட்டுகிறது என்று சொல்ல திரைப்படத்தை தவறாகப் படிக்கிறது" என்று கூறினார், அதே நேரத்தில் இயக்குனர் பிகேலோ மேலும் கூறினார்ஃ "சித்திரவதை அந்த வரலாற்றின் ஒரு பகுதியாக இருக்கக்கூடாது என்று நான் விரும்புகிறேனா? ஆம். ஆனால் அது இருந்தது "என்று கூறினார். பிப்ரவரி 2013 இல் தி வோல் ஸ்ட்ரீட் ஜர்னலில், செனட் விமர்சகர்களுக்கு பதிலளித்த போல், "[டி] ஓஸ் என்றால் அவர்கள் பல ஆண்டுகளாக என்ன பேச விரும்புகிறார்கள் என்பதைப் பற்றி பேச ஒரு அரசியல் தளமாக திரைப்படத்தைப் பயன்படுத்தலாம் என்று அர்த்தமா? ஃபைன்ஸ்டீன் தனது அறிக்கையைப் பற்றி ஒரு உரையாடலைப் பெற திரைப்படத்தை ஒரு விளம்பர கருவியாகப் பயன்படுத்தினார் என்று நான் நினைக்கிறேனா? நான் அதை நம்புகிறேன் ", என்று மேம்பட்ட விசாரணைகள் குறித்த புலனாய்வுக் குழுவின் அறிக்கையை குறிப்பிடுகிறார். சித்திரவதையின் செயல்திறனை ஆதரிக்கும் பொதுக் கருத்தைப் பற்றி அவர்கள் இன்னும் கவலைப்படுகிறார்கள் என்பதையும், படம் அதை வலுப்படுத்துவதை விரும்பவில்லை என்பதையும் செனட்டர்களின் கடிதம் காட்டுகிறது என்றும் அவர் கூறினார். இருப்பினும், வரவிருக்கும் தாக்குதலைப் பற்றி சாத்தியமான அறிவைக் கொண்ட ஒரு சந்தேக நபர் இருந்தால், அவர் பேசமாட்டார் என்றால், "[செயல்திறன்] பிரச்சினை உண்மையில் தீர்க்கப்பட்டதாக நான் நினைக்கவில்லை" என்று போல் கூறினார். டைம் பத்திரிகைக்கு அளித்த பேட்டியில், பிக்லோ கூறினார்ஃ "நான் திரைப்படத்தைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறேன், நான் அதன் பின்னால் முழுமையாக நிற்கிறேன். இது பலத்தின் பயன்பாட்டை கேள்விக்குள்ளாக்கும் ஆழமான தார்மீக படம் என்று நான் நினைக்கிறேன். பின்லேடனைக் கண்டுபிடிப்பது என்ற பெயரில் என்ன செய்யப்பட்டது என்று அது கேள்வி எழுப்புகிறது ". கடத்தப்பட்ட அமெரிக்கன் ஏர்லைன்ஸ் விமானங்களில் ஒன்றின் விமான உதவியாளரான பெட்டி ஓங்கின் தலைமையகத்திற்கு தொலைபேசி அழைப்பின் விரிவான கிளிப் படத்தின் தொடக்கத்தில் பண்புக்கூறு இல்லாமல் பயன்படுத்தப்பட்டது. படம் ஏதேனும் விருதுகளை வென்றிருந்தால், அவரது வாரிசுகளின் ஒப்புதலைப் பெறாமல் கிளிப்பைப் பயன்படுத்தியதற்காக திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் அகாடமி விருதுகள் விழாவில் மன்னிப்பு கேட்க வேண்டும் என்று ஓங்கின் குடும்பத்தினர் கேட்டுக்கொண்டனர். படத்தின் அமெரிக்க விநியோகஸ்தர்கள் ஓங்கின் பெயரில் ஒரு தொண்டு நன்கொடை வழங்குமாறு அவரது குடும்பத்தினர் கேட்டுக்கொண்டனர், மேலும் ஒசாமா பின் லேடனைத் தேடும் போது படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள சித்திரவதையைப் பயன்படுத்துவதை ஓங் குடும்பம் அங்கீகரிக்கவில்லை என்பதை பதிவு செய்ய வேண்டும். திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களோ அல்லது அமெரிக்க விநியோகஸ்தர்களோ ஓங் குடும்பத்தின் கோரிக்கைகள் எதற்கும் செவிசாய்க்கவில்லை. உலக வர்த்தக மையத்தின் தெற்கு கோபுரத்தின் 89 வது மாடியில் பணிபுரிந்த பிராட் ஃபெட்செட்டின் பெற்றோர்களான மேரி மற்றும் ஃபிராங்க் ஃபெட்செட், தங்கள் மகனின் குரல் அஞ்சல் பதிவை அனுமதியின்றி பயன்படுத்தியதற்காக திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களை விமர்சித்தனர். இந்த பதிவு முன்பு ஒளிபரப்பு தொலைக்காட்சி செய்தி அறிக்கைகளிலும் 9/11 ஆணையத்தின் சாட்சியத்திலும் கேட்கப்பட்டுள்ளது. யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் நேவி சீல்ஸ் சீல் டீம் சிக்ஸ்ஃ தி ரைட் ஆன் ஒசாமா பின் லேடன் நோ ஈஸி டேஃ தி ஃபர்ஸ்ட்ஹேண்ட் அக்கவுண்ட் ஆஃப் தி மிஷன் தட் கில்லட் ஒசாமா பின் லேடன் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு "ஃபாரெட் ஜகாரியா ஜிபிஎஸ் அமெரிக்காவின் சமூக இயக்கத்தின் கட்டுக்கதை; 'ஜீரோ டார்க் முப்பது' எவ்வளவு துல்லியமானது? நீல் டி கிராஸ் டைசனுடன் நேர்காணல்; உள் ஈரானிய அரசியல். (மொழிபெயர்ப்பு) சிஎன்என். பிப்ரவரி 24,2013 ஏன் ஜீரோ டார்க் முப்பது ஊடகங்களை பாதியாகப் பிரிக்கிறது (டிசம்பர் 18,2012), அலிசா குவார்ட், ராய்ட்டர்ஸ். "ஜீரோ டார்க் த்ரீட்டி என்ற த்ரில்லர் படம் திரைப்பட விமர்சகர்களுக்கும் அரசியலில் உள்ள அவர்களின் சகாக்களுக்கும் இடையிலான பரந்த இடைவெளியை அம்பலப்படுத்தியது". வெளிப்புற இணைப்புகள் சார்லி ரோஸ், டிசம்பர் 6,2012 திரைப்படங்கள் 2012 அதிரடி த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் 2012 சர்ச்சைகள் அமெரிக்காவில் திரைப்பட சர்ச்சைகள் உண்மையான நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட அமெரிக்க அதிரடி த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் அன்னபூர்ணா பிக்சர்ஸ் திரைப்படங்கள் கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் திரைப்படங்கள் ஒசாமா பின் லேடனின் கலாச்சார சித்தரிப்புகள் 2010 இன் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் கடற்படை பற்றி திரைப்படங்கள் பயங்கரவாதத்தைப் பற்றிய அல்-கொய்தா படங்களைப் பற்றி திரைப்படங்கள் செப்டம்பர் 11 தாக்குதல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட மத்திய புலனாய்வு முகமை பற்றிய திரைப்படங்கள் சிறந்த நாடக நடிகை கேத்ரின் பிக்லோ பிலிம்ஸ் இயக்கிய கோல்டன் குளோப் விருது பெற்ற திரைப்படங்கள் 2010 இல் அலெக்ஸாண்ட்ரே டெஸ்ப்லாட் பிலிம்ஸ் இசையமைத்த மேகன் எலிசன் பிலிம்ஸ் தயாரித்த திரைப்படங்கள் 2011 இல் ஆப்கானிஸ்தானில் செட் செய்யப்பட்ட திரைப்படங்கள் 2000களில் சண்டிகரில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் இந்தியாவில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் ஜோர்டானில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் லண்டனில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் போலந்தில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் பஞ்சாபில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள், சிறந்த ஒலி எடிட்டிங் அகாடமி விருதை வென்ற இந்திய திரைப்படங்கள் கைபர் பக்துன்க்வா புனைகதையில் மார்க் போல் கிளர்ச்சியின் திரைக்கதையுடன் திரைப்படங்கள் திரைப்படத்தில் அரசியல் சர்ச்சைகள் நடைமுறை திரைப்படங்களில் டெக்னோ-த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் உண்மையான நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் திரைப்படங்களில் சித்திரவதை ஒசாமா பின் லேடன் 2010களின் அமெரிக்க திரைப்படங்களின் கொலை பற்றி வேலை செய்கிறது