Honoré Daumier
ஹானர்-விக்டோரின் டூமியர் (பிறப்புஃ பிப்ரவரி 26,1808-பிப்ரவரி 10,1879) ஒரு பிரெஞ்சு ஓவியர், சிற்பி மற்றும் அச்சுத் தயாரிப்பாளர் ஆவார், அவரது பல படைப்புகள் 1830 இன் புரட்சி முதல் 1870 இல் இரண்டாவது நெப்போலியன் பேரரசின் வீழ்ச்சி வரை பிரான்சில் சமூக மற்றும் அரசியல் வாழ்க்கை குறித்து வர்ணனைகளை வழங்குகின்றன. அவர் தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதி முழுவதும் அரசியல் பிரமுகர்களின் கேலிச்சித்திரங்கள் மற்றும் கார்ட்டூன்களைத் தயாரித்து, செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் தனது நாட்டு மக்களின் நடத்தையை நையாண்டி செய்தார், இதற்காக அவர் தனது வாழ்நாளில் நன்கு அறியப்பட்டார், இன்றும் அறியப்படுகிறார். அவர் ஒரு குடியரசு ஜனநாயகவாதியாக இருந்தார், அவர் முதலாளித்துவ வர்க்கம், தேவாலயம், வழக்கறிஞர்கள் மற்றும் நீதித்துறை, அரசியல்வாதிகள் மற்றும் முடியாட்சியைத் தாக்கினார். லூயிஸ்-பிலிப் மன்னரின் குறிப்பாக புண்படுத்தும் மற்றும் அவதூறான சித்தரிப்பான கார்கான்டுவா வெளியான பிறகு 1832 ஆம் ஆண்டில் அவர் பல மாதங்கள் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். டூமியர் ஒரு தீவிரமான ஓவியராகவும் இருந்தார், யதார்த்தவாதத்துடன் தளர்வாக தொடர்புடையவர். அவர் எப்போதாவது பாரிஸ் வரவேற்புரைகளில் தனது ஓவியங்களை காட்சிப்படுத்தினாலும், அவரது படைப்புகள் பெரும்பாலும் பிரெஞ்சு பொதுமக்களாலும் அன்றைய பெரும்பாலான விமர்சகர்களாலும் புறக்கணிக்கப்பட்டன. ஆயினும்கூட கவிஞரும் கலை விமர்சகருமான சார்லஸ் பாட்லேர் மற்றும் டூமியரின் சக ஓவியர்கள் அவரது ஓவியங்களைக் கவனித்து பெரிதும் பாராட்டினர், அவை இளைய தலைமுறை இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் மற்றும் போஸ்ட் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியர்களில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த பிரெஞ்சு கலைஞர்களில் ஒருவராக டூமியரை பிற்கால தலைமுறையினர் அங்கீகரித்துள்ளனர். டூமியர் ஒரு அயராத மற்றும் வளமான கலைஞராக இருந்தார், அவர் 100 க்கும் மேற்பட்ட சிற்பங்கள், 500 ஓவியங்கள், 1,000 வரைபடங்கள், 1,000 மரச் சிற்பங்கள் மற்றும் 4,000 லித்தோகிராஃப்களை உருவாக்கினார். வாழ்க்கையின் ஆரம்பகால வாழ்க்கைஃ டௌமியர் பிரான்சின் தெற்கில், மார்சேயில், ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் லூயிஸ் டௌமியர் மற்றும் செசில் கேத்தரின் பிலிப் ஆகியோருக்கு பிறந்தார். அவரது தந்தை ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் ஒரு கிளாசியர் (இப்போதெல்லாம் ஒரு ஃப்ரேமருடன் தொடர்புடையவர்), ஒரு கவிஞர் மற்றும் ஒரு சிறிய நாடக ஆசிரியர், அவரது இலக்கிய அபிலாஷைகள் அவரை 1814 இல் பாரிஸுக்கு செல்ல வழிவகுத்தன, அதைத் தொடர்ந்து அவரது மனைவி மற்றும் இளம் டூமியர் 1816 இல். டூமியரின் தந்தை ஒரு வசன புத்தகத்தை வெளியிடுவதிலும், 1819 ஆம் ஆண்டில் தனது நாடகத்தை ஒரு அமெச்சூர் நடிகர்கள் குழுவால் நிகழ்த்துவதிலும் வெற்றி பெற்றாலும், நிதி வெற்றி மிகக் குறைவாக இருந்தது மற்றும் குடும்பம் வறுமையில் வாழ்ந்தது. தோராயமாக பன்னிரண்டு வயதில் (-21), டூமியர் தனது தந்தையின் முறிவு காரணமாக வேலை செய்யத் தொடங்கினார். அவரது தந்தை அவருக்கு நீதித்துறையின் பொறுப்பாளராக பணிபுரியும் ஒரு வேலையைக் கண்டுபிடித்தார். பின்னர் அவர் பாரிஸ் வாழ்க்கையின் மையமான பாலாய்ஸ்-ராயலில் நன்கு நிறுவப்பட்ட புத்தகக் கடையான டெலானேயில் வேலை பெற்றார், அங்கு அவர் கலைஞர்களைச் சந்திக்கத் தொடங்கினார், கலையில் ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டார், மேலும் வரைதல் தொடங்கினார். அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தின் பெரும்பகுதியை லூவ்ரில் கழித்தார். 1822 ஆம் ஆண்டில் அவர் டாமியரின் தந்தையின் நண்பரும், மியூஸி டெஸ் மோனுமென்ட்ஸ் ஃபிராங்காய்ஸ் (இப்போது மியூஸி நேஷனல் டெஸ் மோனுமென்ட்ஸ் ஃபிராங்காய்ஸ்) நிறுவனர் அலெக்ஸாண்ட்ரே லெனோயரின் ஆதரவாளரானார், அவர் டூமியருக்கு கலையின் அடிப்படைகளில் பயிற்சி அளித்தார். அடுத்த ஆண்டு அவர் அகாடமி சுய்ஸில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் நேரடி மாடல்களிலிருந்து ஈர்க்கவும், பிலிப் அகஸ்டே ஜீன்ரான் மற்றும் அகஸ்டே ராஃபெட் உள்ளிட்ட பிற மாணவர்களுடன் நட்பை வளர்த்துக் கொள்ளவும் முடிந்தது. லித்தோகிராஃபி என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் அச்சிடும் ஒப்பீட்டளவில் புதிய வடிவமாகும், இது 1790 களின் பிற்பகுதியில் ஜெர்மனியில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. செதுக்குதல் மற்றும் பொறித்தல் ஆகியவற்றின் பாரம்பரிய நடைமுறைகளுடன் ஒப்பிடும்போது இது வெகுஜன உற்பத்தி அச்சிட்டுகளின் வேகமான மற்றும் மலிவான முறையாகும். அதேபோல், இங்கிலாந்தில் ஒப்பீட்டளவில் நிறுவப்பட்டு பிரபலமாக இருந்த கேலிச்சித்திரக் கலை (எ. கா. வில்லியம் ஹோகார்த், தாமஸ் ரோலண்ட்சன்), இந்த நேரத்தில் பிரான்சில் பிரபலமாக இருந்தார். சமூக மற்றும் அரசியல் எழுச்சியின் போது மலிவான விளக்கப்பட்ட ஆவணங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளுக்கான கோரிக்கைகளை பூர்த்தி செய்வதற்காக பாரிஸில் லித்தோகிராஃபி ஸ்டுடியோக்கள் உருவாகின. டாமியர் சார்லஸ் ராமெலெட்டிடமிருந்து (1805-1851) லித்தோகிராஃபியைக் கற்றுக் கொண்டார், மேலும் 1820 களின் நடுப்பகுதி முதல் பிற்பகுதி வரை பல்வேறு விளக்கப்படங்கள், விளம்பரங்கள், தெருக் காட்சிகள், உருவப்படங்கள் மற்றும் கேலிச்சித்திரங்களை தயாரித்து (பெரும்பாலும் அநாமதேயமாக) ஜெஃபிரின் பெல்லியர்டுடன் (1798-1861) பணிபுரிந்தார். 1830 ஆம் ஆண்டின் ஜூலை புரட்சியின் "மூன்று புகழ்பெற்ற நாட்களுக்குப்" பிறகு (டூமியர் உண்மையான தெருச் சண்டையில் பங்கேற்றாரா என்பது தெரியவில்லை), பாரிஸில் பல புதிய விளக்கப்பட்ட நையாண்டி பத்திரிகைகள் வெளிவந்தன. இவை தொழிலாள வர்க்கத்திற்கான இடதுசாரி வெளியீடுகளாகும். 1830ஆம் ஆண்டு லூயிஸ் பிலிப்பை ஆட்சிக்குக் கொண்டுவந்த புரட்சி, பெரும்பாலும் தொழிலாளர்களால் போராடப்பட்டு வென்றது, ஆனால் ஆளும் வர்க்கம் மற்றும் முதலாளித்துவ வர்க்கம் தங்கள் சொந்த ஆதாயங்களுக்காகவும் நலன்களுக்காகவும் கட்டளையிடப்பட்டது, அவர்கள் மன்னரால் விரும்பப்பட்டனர் என்ற கருத்தால் அவர்கள் பெரும்பாலும் உந்துதல் பெற்றனர். டாமியரின் முதல் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள் பிரான்சில் டிசம்பர் 1829 முதல் ஜனவரி 2,1831 வரை ஓடிய முதல் விளக்கப்பட்ட வாராந்திர நையாண்டி செய்தித்தாளான லா சில்ஹவுட்டில் தோன்றின. புதிய முடியாட்சி, அதன் அதிகாரத்துவம் மற்றும் அதை ஆதரித்து இலாபம் ஈட்டிய முதலாளித்துவ வர்க்கத்திற்கு எதிரான ஒரு தொழிலாள வர்க்க குடியரசுக் கட்சிக்காரர் என்ற தனது அரசியல் நம்பிக்கையை டூமியர் ஆர்வத்துடன் வெளிப்படுத்தினார். லா சில்ஹவுட்டின் ஆசிரியர்கள் செய்தித்தாளின் குறுகிய காலத்தில் வழக்குத் தொடரப்பட்டு சிறையில் அடைக்கப்பட்டனர். சார்லஸ் பிலிப்பன் மற்றும் கேப்ரியல் ஆபர்ட் ஆகியோர் 1830 ஆம் ஆண்டில் லா கேரிகேச்சர் என்ற மற்றொரு நையாண்டி காகிதத்தை நிறுவினர், இது லா சில்ஹவுட் முடியாட்சியின் அழுத்தத்தின் கீழ் மடிக்கத் தொடங்கியதைப் போலவே தொடங்கியது. லா கேரிகேச்சர் டூமியரை அதன் ஊழியர்களுடன் சேர அழைத்தது, அகில் டெவேரியா, ஜீன் இக்னேஸ் ஐசிடோர் ஜெரார்ட் (ஜே. ஜே. கிராண்ட்வில்), அகஸ்டே ராஃபெட் உள்ளிட்ட ஒரு வலிமையான குழு. ஒரு இலக்கிய ஆசிரியராக ஒரு இளம் ஹானர் டி பால்ஸாக், டூமியரின் லித்தோகிராஃப்களைப் பற்றி கூறியதாகக் கூறப்படுகிறது, "ஏன், இந்த நபர் மைக்கேலேஞ்சலோவை அவரது இரத்தத்தில் பெற்றுள்ளார்!" கார்கான்டுவா என்ற தலைப்பில் லூயிஸ் பிலிப் மன்னரின் டூமியரின் கேலிச்சித்திரம் டிசம்பர் 1831 இல் வெளியிடப்பட்டது. 1832 பிப்ரவரியில் அவர் நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்து வரப்பட்டு, "அரசாங்கத்தின் மீது வெறுப்பு மற்றும் அவமதிப்பைத் தூண்டியதாகவும், ராஜாவை அவமதித்ததாகவும்" குற்றம் சாட்டப்பட்டு, 500 பிராங்குகள் அபராதத்துடன் ஆறு மாத சிறைத்தண்டனை விதிக்கப்பட்டார். இருப்பினும், அந்த நேரத்தில் அவரது தண்டனை இடைநிறுத்தப்பட்டது, மேலும் டூமியர் வேலைக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் தொடர்ந்து ஆத்திரமூட்டும் மற்றும் விரோதமான லித்தோகிராஃப்களைத் தயாரித்தார். இந்த நேரத்தில்தான் அவர் தனது முதல் சிற்பமான செலிபிரிட்ஸ் டு ஜஸ்ட் மிலியூ (1832-1835) மீது வேலை செய்யத் தொடங்கினார். அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில், அவரது கார்ட்டூன் தி கோர்ட் ஆஃப் கிங் பெட்டாட் (1832) வெளியிடப்பட்டது, மேலும் அவர் ஆகஸ்ட் 1832 இல் தனது பெற்றோரின் குடியிருப்பில் கைது செய்யப்பட்டு, தனது ஆறு மாத கால சேவைக்காக செயின்ட்-பெலாகி சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். டாமியர் சிறையில் முரட்டுத்தனமாக இருந்தார், மேலும் அவர் "அரசாங்கத்தை எரிச்சலூட்டுவதற்காக" நிறைய வரைபடங்களைத் தயாரிப்பதாகக் குறிக்கும் பல கடிதங்களை எழுதினார். கார்கான்டுவாவின் வெளியீடும் அவரது சிறைவாசமும் டூமியருக்கு கணிசமான புகழைக் கொண்டுவந்தது, மேலும் பொதுமக்களின் சில பிரிவுகளிடையே பெரும் புகழைப் பெற்றது, ஆனால் சிறிய நிதி ஆதாயத்தைக் கொண்டுவந்தது. பிப்ரவரி 14,1833 அன்று சிறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு, அந்த நேரத்தில் தனது பெற்றோருடன் வசித்து வந்த டூமியர், ரூ செயிண்ட்-டெனிஸில் ஒரு கலைஞர் ஃபாலான்ஸ்டரிக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவரது நண்பர்களில் நர்சீஸ் விர்ஜிலியோ டயஸ், பால் ஹியூட், பிலிப் அகஸ்டே ஜீன்ரான், அலெக்ஸாண்ட்ரே-கேப்ரியல் டெக்காம்ப்ஸ் மற்றும் அன்டோயின்-அகஸ்டின் பிரால்ட் ஆகியோர் அடங்குவர். அவர் லா கேலிச்சித்திரத்தில் மீண்டும் பணிபுரிந்தார், மேலும் ரூ ட்ரென்ஸ்னோனைன், பத்திரிகை சுதந்திரம் மற்றும் கடந்த, நிகழ்காலம், எதிர்காலம் (அனைத்தும் 1834) உள்ளிட்ட விமர்சன மற்றும் சமரசமற்ற லித்தோகிராஃப்களை தொடர்ந்து வெளியிட்டார், மேலும் லூவரில் நீண்ட நேரம் கழித்தார். லா கேரிகேச்சரின் நிறுவனரும் ஆசிரியருமான சார்லஸ் பிலிப்பனும் பல குற்றச்சாட்டுகளைச் சகித்து, அதன் ஓட்டத்தின் போது தனது அலுவலகத்தில் இருந்ததை விட சிறையில் அதிக நேரம் கழித்தார், அதே போல் பல ஆசிரியர்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் அந்தக் காலத்தின் எதிர்க்கட்சி ஆவணங்களின் இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள். 1834 ஆம் ஆண்டில் லா கேலிச்சித்திரம் லா சில்ஹவுட்டைப் பின்தொடர்ந்து முடியாட்சியின் இடைவிடாத வழக்குகள் மற்றும் அபராதங்களுக்குப் பிறகு சரிந்தது. இருப்பினும், பிலிபோன் ஏற்கனவே 1832 டிசம்பரில் லு சாரிவாரி என்ற மற்றொரு பத்திரிகையைத் தொடங்கினார், இது அதே உள்ளடக்கத்துடன் தொடர்ந்தது, மேலும் டூமியர் உட்பட அதே ஊழியர்களில் பலர் கூட. ஜூலை புரட்சியின் ஐந்தாவது ஆண்டு விழாவில் (ஜூலை 28,1835), மன்னர் லூயிஸ் பிலிப் மீது தோல்வியுற்ற படுகொலை முயற்சி நடந்தது. சில மாதங்களுக்குப் பிறகு "செப்டம்பர் சட்டங்கள்" நிறைவேற்றப்பட்டன, இது மன்னரையும் அவரது ஆட்சியையும் விமர்சிக்கும் வெளியீடுகளுக்கு கடுமையான அதிக அபராதங்களையும் நீண்ட, அடக்குமுறை சிறைத் தண்டனைகளையும் விதித்தது. பத்திரிகை சுதந்திரத்தை கட்டுப்படுத்தும் புதிய சட்டங்களின் கீழ், முடியாட்சியின் விமர்சனங்கள் மற்றும் கேலிச்சித்திரங்கள் மறைமுகமாகவும், மறைக்கப்பட்டதாகவும், சாய்ந்ததாகவும் இருக்க வேண்டும். லூயிஸ் பிலிப் பெரும்பாலும் ஒரு பேரிக்காய் அல்லது தலைக்கு ஒரு பேரிக்காயுடன் குறிப்பிடப்பட்டார். லு சாரிவாரி மற்றும் டூமியரின் லித்தோகிராஃப்களின் தொனி மற்றும் பாடங்கள் மாறத் தொடங்கின, நேரடி அரசியல் முரண்பாடுகளிலிருந்து விலகி, சமூகத்தின் பரந்த அம்சங்களை நையாண்டி செய்யும் இலகுவான மற்றும் நகைச்சுவையான கார்ட்டூன்களுக்கு, முதலாளித்துவ வர்க்கம், சில நேரங்களில் கடுமையான, மற்ற நேரங்களில் பாசத்துடன். 1835 முதல் 1845 வரை டூமியர் ரூ டி எல் ஹிரான்டெல் மற்றும் ஐல் டி லா சைட் அருகே வசித்து வந்தார். கடன் மற்றும் நிதி பிரச்சினைகள் அவரது வாழ்க்கையில் தொடர்ச்சியான கவலையாக இருந்தன. ஏப்ரல் 1842 இல் நடந்த ஒரு சம்பவத்தில், அவரது கடன்களைத் தீர்ப்பதற்காக நீதிமன்றத்தின் உத்தரவின் பேரில் அவரது தளபாடங்கள் ஏலம் விடப்பட்டன. பிப்ரவரி 2,1846 அன்று, அலெக்ஸாண்ட்ரைன் டாஸி என்ற தையல்காரர் டூமியரின் சட்டவிரோத மகனைப் பெற்றெடுத்தார், அவருக்கு ஹானர் டூமியர் என்று பெயரிடப்பட்டது. இந்த ஜோடி ஏப்ரல் 16,1846 அன்று திருமணம் செய்து கொண்டது. அவர்கள் 1846 ஆம் ஆண்டில் ஐல் செயிண்ட்-லூயிஸில் உள்ள 9 க்வாய் டி அஞ்சோவுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு அவர்கள் 1863 வரை வாழ்ந்தனர். ஒரு எழுத்தாளர் அந்த நேரத்தில் ஐல்-செயின்ட்-லூயிஸை "இன்னும் ஒரு தனி இடம், பாரிஸின் நடுவில் உள்ள ஒரு சிறிய மாகாண நகரம்" என்று விவரித்தார். ", அங்கு சுங்கச்சாவடிகள் சாதாரண போக்குவரத்தை ஊக்கப்படுத்தவில்லை மற்றும் கலைஞர்கள் சுதந்திரத்தையும் மலிவான வாடகையையும் பெற முடிந்தது. டூமியர் பல ஆண்டுகளாக சில ஓவியங்களைச் செய்து வந்தாலும், 1840 களின் பிற்பகுதியில் தான் அவர் கவனம் செலுத்தத் தொடங்கினார், மேலும் ஓவியத்தில் அதிக அர்ப்பணிப்புடன் இருந்தார். அவர் 1849 ஆம் ஆண்டில் முதல் முறையாக தி மில்லர், அவரது மகன் மற்றும் கழுதை ஆகியவற்றைக் காட்சிப்படுத்தினார். ஓவியர் போய்சார்ட் டி போயிஸ்டெனியர் ஹோட்டல் லாசம் (அகா. ஹோட்டல் பினோடன்), எழுத்தாளர்கள், கவிஞர்கள், ஓவியர்கள் மற்றும் சிற்பிகளுக்கான ஒரு கூட்டமான இடமாக இருந்தது, அங்கு டூமியர் அன்றைய பல முக்கிய கலைஞர்களை சந்தித்தார். அங்குதான் அவர் சார்லஸ் பாடெலேரை அறிமுகப்படுத்தினார், அவர் விரைவில் அவரது பணியின் நெருங்கிய நண்பராகவும் வழக்கறிஞராகவும் ஆனார். 1852 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட கட்டுரைகளின் தொகுப்பிற்கு பாட்லேர் பங்களித்தார், டூமியரின் லித்தோகிராஃப்கள் மற்றும் அச்சிட்டுகளைக் கொண்டாடும் வகையில் அவரை "கேலிச்சித்திரத்தில் மட்டுமல்ல, நவீன கலையிலும் நமது முன்னணி மனிதர்களில் ஒருவர்" என்று அழைத்தார். காலப்போக்கில், டூமியர் மரியாதையைப் பெற்றார் மற்றும் ஜீன்-பாப்டிஸ்ட்-காமில் கோரோட், குஸ்டாவ் கோர்பெட், யூஜின் டெலாக்ரோயிக்ஸ், ஜீன்-பிரான்சுவா மில்லட் மற்றும் தியோடோர் ரூசோ போன்ற கலைஞர்களுடன் நட்புடன் இருந்தார், அவர் பொதுமக்களுக்கு மாறாக, பெரும்பாலும் டூமியரின் ஓவியங்களை அவரது லித்தோகிராஃப்களை விட அதிகமாகப் பாராட்டினார். டெலாக்ரோயிக்ஸ் டூமியரின் வரைபடங்களைப் பற்றி போதுமான அளவு சிந்தித்தார், அவற்றைப் படிக்க நகல்களை உருவாக்கினார். 1848ஆம் ஆண்டின் புரட்சிகள் கூட்டணியைச் சேர்ந்த தாராளவாத, ஜனநாயகத் தலைவர்களை பிரான்சில் ஒரு காலத்திற்கு ஆட்சிக்குக் கொண்டுவந்தன. புதிய குடியரசின் உருவகத்திற்கான ஓவியப் போட்டி அறிவிக்கப்பட்டபோது, குஸ்டாவ் கோர்பெட் விலகினார், மேலும் அவரது நண்பர் டூமியரை ஒரு பகுதியை சமர்ப்பிக்க ஊக்குவித்தார். அலெக்ஸாண்ட்ரே-கேப்ரியல் டெக்காம்ப்ஸ், யூஜின் டெலாக்ரோயிக்ஸ், பால் டெலரோச், ஜீன்-ஆகஸ்டே-டொமினிக் இங்க்ரேஸ், பிலிப் அகஸ்டே ஜீன்ரான், அல்போன்ஸ் டி லாமார்டின், எர்னஸ்ட் மீசோனியர் மற்றும் தியோஃபில் தோர்-பர்கர் ஆகியோரை உள்ளடக்கிய சுமார் நூறு கலைஞர்கள் ஓவியங்களையும் வடிவமைப்புகளையும் அநாமதேயமாக ஒரு நடுவர் மன்றத்திற்கு சமர்ப்பித்தனர். டூமியர் ஒரு எண்ணெய் ஓவியத்தை வழங்கினார், தி ரிபப்ளிக் (இப்போது மியூஸி டி ஓர்சேயில்) இது மிகவும் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது, மேலும் 20 இறுதிப் போட்டியாளர்களில் சேர்க்கப்பட்டது. இறுதிப் போட்டியாளர்கள் தங்கள் சமர்ப்பிப்புகளை விரிவுபடுத்தி மேலும் இறுதி செய்யப்பட்ட வடிவமைப்புகளில் வெளிப்படுத்துவார்கள் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது. இருப்பினும், காலக்கெடுவில் தோல்வியுற்றதற்கும், மோசமான நேரமின்மைக்கும் பெயர் போன டூமியர், ஒருபோதும் மேம்பட்ட ஓவியத்துடன் தொடரவில்லை. அடுத்த ஆண்டு, அவர் உள்துறை அமைச்சகத்திலிருந்து ஒரு ஓவியத்திற்கான கமிஷனைப் பெற்றார், அகாடமி டெஸ் பியூ-ஆர்ட்ஸ் வழியாக, ஒப்புதலுக்காக ஒரு ஓவியத்தைக் கோரி, 1,000 பிராங்குகளுக்கு. ஐந்து மாதங்களுக்குப் பிறகு இந்தத் தொகை 1,500 பிராங்குகளாக உயர்த்தப்பட்டது. அகாடமி டெஸ் பியூ-ஆர்ட்ஸ் 14 ஆண்டுகளாக இந்தப் பிரச்சினையைத் தொடர்ந்தது, இருப்பினும் டூமியர் ஒருபோதும் ஒரு ஓவியத்தையோ ஓவியத்தையோ தயாரிக்கவில்லை, இருப்பினும் அவர் கட்டணத்தில் முன்கூட்டியே ஏற்றுக்கொண்டார். இறுதியில் அவர் அரசாங்கத்திற்கு 1863 ஆம் ஆண்டில், 1850 ஆம் ஆண்டின் சோலனில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டிருந்த தி ட்ரங்கனஸ் ஆஃப் சைலெனஸ் (1849, மியூஸி டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ், கலைஸ்) என்ற கோவேஸை வழங்கினார். 1853 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி அதன்பிறகு, அவர் பெரும்பாலும் கோடைகால மாதங்களை வால்மொண்டோயிஸ் மற்றும் பார்பிசனுக்குச் சென்று கழித்தார், அங்கு கோரோட், டூபிக்னி, மில்லட், ரூசோ மற்றும் பலர் ஓவியம் வரைந்து கொண்டிருந்தனர், இது பார்பிசன் பள்ளியின் கலைஞருடனான தனது உறவுகளையும் நட்பையும் ஆழப்படுத்தியது. 1850 களின் நடுப்பகுதி முதல் பிற்பகுதி வரை டூமியர் கலை முதிர்ச்சியின் புதிய நிலைகளை எட்டியிருந்தார், மேலும் ஓவியம் வரைவதில் தன்னை அர்ப்பணிக்க விரும்பினார். இரண்டு, மூன்று, சில நேரங்களில் வாரத்திற்கு எட்டு வரை நிலையான விகிதத்தில் புதிய கார்ட்டூன்களைத் தயாரிக்கும் அரைத்தல் மற்றும் முடிவற்ற வழக்கத்தால் அவர் சோர்வாகவும் சோர்வாகவும் இருந்தார், இருப்பினும் அவர் வருமானத்தை நம்பியிருந்தார். 30 ஆண்டுகால உறுதியான தயாரிப்புக்குப் பிறகு, அவரது கேலிச்சித்திரங்கள் பொதுமக்களிடையே பிரபலமடைந்தது, மேலும் 1860 ஆம் ஆண்டில் லீ சாரிவாரி அவரை தங்கள் ஊழியர்களிடமிருந்து நீக்கி, அவரது கார்ட்டூன்களை வெளியிடுவதை நிறுத்தினார். அடுத்த சில ஆண்டுகள் நிதி நெருக்கடி மற்றும் போராட்டத்தின் காலமாக இருந்தபோதிலும், அவை ஓவியத்திற்கு அர்ப்பணிக்க இலவச நேரத்துடன் கூடிய ஆண்டுகளாகவும், சிறந்த உற்பத்தித்திறன் மற்றும் கலை வளர்ச்சியின் காலமாகவும் இருந்தன. இந்த காலகட்டத்தில் இது இரண்டு அல்லது மூன்று ஆண்டுகளுக்கு ஒரு முறை மட்டுமே நடத்தப்பட்டாலும், டூமியர் அதிகாரப்பூர்வ வரவேற்பறையில் தவறாமல் காட்சிப்படுத்தினார். 1858இல் அவர் கடுமையான நோயால் அவதிப்பட்டார். 1863 வாக்கில் டாமியர் நிதி திரட்டுவதற்காக தனது தளபாடங்களை விற்றுக்கொண்டிருந்தார், அவர் ஐல்-செயின்ட்-லூயிஸை விட்டு வெளியேறி மாண்ட்மார்ட்ரேவில் உள்ள தொடர்ச்சியான தங்கும் விடுதிகள் மற்றும் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்கு குடிபெயர்ந்தார், பல நண்பர்கள் மற்றும் கூட்டாளிகளுடனான தொடர்பை இழந்தார். லீ சாரிவாரி அவருக்கு 1864 ஆம் ஆண்டில் ஒரு புதிய ஒப்பந்தத்தை வழங்கினார், மேலும் அவர் வாழ்க்கைக்காக கேலிச்சித்திரங்கள் மற்றும் கார்ட்டூன்களை உருவாக்கத் திரும்பினார், மேலும் அவர் செய்தபோது ஏற்றுக்கொள்ளும் பார்வையாளர்களைக் கண்டார். 1860 களின் நடுப்பகுதியில், ஒரு சில சேகரிப்பாளர்கள் அவரது வரைபடங்கள் மற்றும் நீர் வண்ணங்களில் சிறிது ஆர்வம் காட்டத் தொடங்கினர். பிற்காலங்கள்ஃ டாமியர் 1865 கோடைகாலத்தை பாரிஸின் வடக்கே உள்ள வால்மொண்டோயிஸில் உடல்நிலை மோசமடைந்து கொண்டிருந்த தியோடோர் ரூசோவுடன் கழித்தார், விரைவில் அவர் மாண்ட்மார்ட்ரேவை விட்டு நிரந்தரமாக வெளியேறி, வால்மொண்டோயிஸில் ஒரு சிறிய குடிசையை வாடகைக்கு எடுத்தார், அங்கு அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வாழ்ந்தார். 1850 ஆம் ஆண்டிலேயே அவர் இந்த கருப்பொருளைத் தொட்டிருந்தாலும், 1866 அல்லது 1867 ஆம் ஆண்டுகளில் டான் குவிக்சோட்டில் ஆர்வத்துடன் பணியாற்றத் தொடங்கினார், அடுத்த சில ஆண்டுகளில் இந்த விஷயத்தில் பல கேன்வாஸ்களை வரைந்தார். அவர் 1865 அல்லது 1866 ஆம் ஆண்டுகளில் கண்பார்வை இழப்பை அனுபவிக்கத் தொடங்கினார், இது காலப்போக்கில் முன்னேறியது, இருப்பினும் அவர் 1872 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் வரைபடங்கள் மற்றும் சுவரொட்டி வடிவமைப்புகளைத் தயாரித்து வந்தார். அவர் சமர்ப்பித்த கேன்வாஸ்கள் பெரும்பாலும் பத்து வயதுக்கு மேற்பட்டவை என்றாலும், அவர் பல ஆண்டுகளாக பாரிஸ் வரவேற்புரைகளில் தொடர்ந்து காட்சிப்படுத்தினார். 1864 ஆம் ஆண்டில் அவர் 100 லித்தோகிராஃப்களை உருவாக்கி மாதத்திற்கு 400 பிராங்குகளைப் பெற்றார், ஆனால் ஓவியம் வரைவதற்கு மிகக் குறைந்த நேரமே இருந்தது. 1866 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஆண்டுக்கு 70 லித்தோகிராஃப்களை தயாரித்து மாதத்திற்கு 200 பிராங்குகள் சம்பாதித்தார். 1870 ஆம் ஆண்டில், பிராங்கோ-பிரஷியன் போரின் போது, செய்தித்தாள்கள் வெளியிடுவதை நிறுத்திவிட்டன, மேலும் டூமியர் தனது கடன்களுக்கான உறுதிமொழிக் குறிப்புகளில் கையெழுத்திட்டார். அவரது விசுவாசமான நண்பரான ஜீன்-பாப்டிஸ்ட்-காமில் கோரோட், 1868 ஆம் ஆண்டில் டூமியர் வாடகைக்கு எடுத்திருந்த வீட்டை ரகசியமாக வாங்கி, ஒரு ஆச்சரியமாக அவரிடம் கொடுத்தார், ஒரு கடிதத்தில் பின்வருமாறு எழுதினார்ஃ "அன்புள்ள பழைய தோழரேஃ ஐல்-ஆடம் அருகே வால்னொண்டோயிஸில் எனக்கு ஒரு சிறிய வீடு இருந்தது, அது எனக்கு எந்த பயனும் இல்லை. அதை உங்களுக்கு வழங்குவது எனக்கு தோன்றியது, இது ஒரு நல்ல யோசனை என்று கண்டறிந்த நான் அதை நோட்டரியில் பதிவு செய்தேன். நான் இதைச் செய்வது உங்களுக்காக அல்ல, ஆனால் நில உரிமையாளரைத் தொந்தரவு செய்வதற்காகவே செய்கிறேன் "என்று கூறினார். அவர் பாரிஸிலிருந்து விலகி, வறுமையிலும் கடனிலும், பார்வைக் குறைபாட்டுடனும் ஒரு தாழ்மையான வாழ்க்கையை வாழ்ந்து கொண்டிருந்தாலும், அவரது வாழ்க்கையின் பணி குறித்த சில தாமதமான அங்கீகாரம் அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளிலும் மாதங்களிலும் தோன்றத் தொடங்குகிறது. இரண்டாவது பிரெஞ்சு சாம்ராஜ்யம் டூமியருக்கு லெஜியன் ஆஃப் ஹானர் விருதை வழங்க விரும்பியது, இருப்பினும், அவர் தனது அரசியல் கொள்கைகள் மற்றும் செயல்பாடுகளுக்கு முரணானது என்று கருதி புத்திசாலித்தனமாக மறுத்துவிட்டார். பிரெஞ்சு மூன்றாம் குடியரசு மீண்டும் டாமியருக்கு லெஜியன் ஆஃப் ஹானர் வழங்கியது, மீண்டும் அவர் மறுத்துவிட்டார், இருப்பினும் அவருக்கு 1877 இல் ஒரு மாதத்திற்கு 200 பிராங்குகள் (ஆண்டுக்கு 2,400) ஓய்வூதியம் வழங்கப்பட்டது, இது 1878 இல் ஒரு மாதத்திற்கு 400 ஆக (ஆண்டுக்கு 4,800) அதிகரிக்கப்பட்டது. அவரது நண்பர்கள் மற்றும் ரசிகர்களின் வட்டம் பாரிஸில் உள்ள டுராண்ட்-ரூயல் கேலரியில் அவரது ஓவியங்களின் பெரிய கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தது. வரவேற்புரைகளில் எப்போதாவது ஒரு கேன்வாஸை பொதுமக்கள் பார்த்திருந்தாலும், டூமியரின் படைப்புகளின் முழு நோக்கமும் வரம்பும் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது இதுவே முதல் முறையாகும். இது அவரது நண்பர்கள் எதிர்பார்த்த நிதி வெற்றி அல்ல, ஆனால் இது பொதுமக்களாலும் விமர்சகர்களாலும் நன்கு வரவேற்கப்பட்டது, மேலும் டூமியரை ஒரு முக்கியமான ஓவியராக கருதுவதில் ஒரு தீர்க்கமான திருப்புமுனையாக இருந்தது. பல மாதங்களுக்குப் பிறகு, 1879 பிப்ரவரி 11 அன்று அவர் இறந்தார். கலை ஓவியங்கள் ஒரு ஓவியராக, டூமியர் யதார்த்தமான பாடங்களின் முன்னோடிகளில் ஒருவராக இருந்தார், அவர் வர்க்க வேறுபாடுகளை விமர்சிக்கும் கண்ணோட்டத்துடன் கருதினார். யதார்த்தவாத இயக்கத்துடன் தொடர்புடையவராக இருந்தபோதிலும், அவர் தன்னை யதார்த்தவாதியாக அடையாளப்படுத்திக் கொள்ளவில்லை அல்லது குஸ்டாவ் கோர்பெட் மற்றும் பிறரைப் போல யதார்த்தவாதத்தின் சித்தாந்தத்தை ஆதரிக்கவில்லை. கலை வரலாற்றாசிரியர் மாரிஸ் ரேனல் யதார்த்தவாதத்துடனான அவரது உறவு குறித்து கருத்து தெரிவிக்கையில், "இது அவர் வேண்டுமென்றே தேர்ந்தெடுத்த அல்லது மற்றவர்களிடமிருந்து எடுத்த முறைகளின் விளைவு அல்ல. உண்மை என்னவென்றால், யதார்த்தவாதம் அவருடன் இரண்டாவது இயல்பு மற்றும் அவர் வழிநடத்திய வாழ்க்கையின் விளைவு ஆகிய இரண்டும், இருப்பினும், உண்மையில், அவர் ஒருபோதும் யதார்த்தவாதத்தின் திறமையானவராக அமைக்கப்படவில்லை, உண்மையில் அவரது கலைக்கு இந்த வார்த்தையைப் பயன்படுத்துவது அவருக்கு ஒருபோதும் ஏற்படவில்லைஃ அதை நிராகரிக்க இன்னும் குறைவாக "குறைந்தது ஒரு கலை வரலாற்றாசிரியர், எச். டபிள்யூ. ஜான்சன் அவரை காதல் கலைஞர்களில் ஒருவராக வைத்தார், அவரை" யதார்த்தத்திலிருந்து சுருங்காத ஒரு சிறந்த காதல் கலைஞர் "என்று அழைத்தார், இது வரலாற்று, இலக்கிய மற்றும் அருகிலுள்ள கிழக்கத்திய பாடங்களுக்கு மாறாக காதல் ஓவியத்தின் பெரும்பகுதியைக் குறிக்கிறது. ஜீன் லேமரி எழுதினார், "ஒரு ரொமாண்டிக் மனோபாவம் மற்றும் ஒரு யதார்த்தவாதியின் அணுகுமுறையுடன், டூமியர் பார்பிசன் தலைமுறையைச் சேர்ந்தவர், தவிர அவரது களம் மனித உருவம், நிலப்பரப்புகள் அல்ல" டூமியரின் ஓவியங்கள் அந்த நேரத்தில் தீவிரமானவை. "அபத்தமானது" மற்றும் "அவமானகரமானது" என்று விவரிக்கப்பட்ட ரெம்பிராண்ட்டின் ஓவியத்தில் அக்காலத்தின் சில ஆர்வலர்கள் கண்ட முரட்டுத்தனம் அவரது அச்சுகளில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, இது அதே செயல்பாட்டைக் கொண்டிருக்கவில்லை அல்லது அதே பொதுமக்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை (சிலருக்கு டூமியர் லித்தோகிராஃபர் ஓவியரை மன்னித்தார், மற்றவர்களுக்கு ஓவியர் லித்தோகிராஃபரை உயர்த்தினார்) "என்று ஒரு எழுத்தாளர் கூறினார். டூமியர் பெரும்பாலும் ஒரு புதிய யோசனையுடன் புறப்படுவார், அதே விஷயத்தை 20 முறை வரை மீண்டும் மீண்டும் வரைந்து, கருப்பொருள் தீர்ந்துவிட்டது என்று அவர் திருப்தி அடையும் வரை. அவர் மீண்டும் மீண்டும் ஆராய்ந்த சில பாடங்கள் பின்வருமாறுஃ மருத்துவர்கள், வழக்கறிஞர்கள் மற்றும் நீதித்துறை அமைப்பு, நாடகம் மற்றும் திருவிழா பாடங்கள் பெரும்பாலும் மேடை விளக்குகளில் (நடிகர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், பார்வையாளர்கள் மற்றும் பின்னணி காட்சிகள் உட்பட), தங்கள் ஸ்டுடியோக்களில் ஓவியர்கள் மற்றும் சிற்பங்கள், அச்சு மற்றும் கலை சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் ஆர்வலர்கள், பாரிஸின் தெருக்களில் உழைக்கும் மக்கள், ஒரு மேசையைச் சுற்றி ஓய்வு நேரத்தில் தொழிலாள வர்க்கம் (சாப்பிடுவது, குடிப்பது, சதுரங்கம் விளையாடுவது), முதல் மற்றும் மூன்றாம் வகுப்பு வண்டிகள், புலம்பெயர்ந்தோர் அல்லது விமானத்தில் அகதிகள், மற்றும் டான் குவிக்சோட். அவர் இறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு 1878 வரை அவரது ஓவியங்கள் வெற்றியைப் பெறவில்லை. அவரது பார்வையின் உண்மைத்தன்மை மற்றும் அவரது தூரிகை வேலையின் சக்திவாய்ந்த நேரடித் தன்மையைத் தவிர, ராபர்ட் மக்கேரின் படைப்பாளரை அடையாளம் காண்பது கடினம், லெஸ் பாஸ் ப்ளூஸ், லெஸ் போஹெமியன்ஸ் டி பாரிஸ் மற்றும் முகமூடிகள், கிறிஸ்து மற்றும் அவரது அப்போஸ்தலர்களின் ஓவியங்களில் (ஆம்ஸ்டர்டாமில் உள்ள ரிக்ஸ்முசியம்), அல்லது அவரது நல்ல சமாரியன், டான் குவிக்சோட் மற்றும் சாஞ்சோ பான்ஸா, கிறிஸ்து கேலி செய்யப்பட்டார், அல்லது தெற்கு கென்சிங்டனில் உள்ள அயோனைட்ஸ் சேகரிப்பில் உள்ள ஓவியங்களில் கூட. டூமியர் ஒரு சிறந்த லித்தோகிராஃபர், வரைவாளர் மற்றும் ஓவியர் மட்டுமல்ல, அவர் சுடப்படாத களிமண்ணில் குறிப்பிடத்தக்க எண்ணிக்கையிலான சிற்பங்களையும் உருவாக்கினார். இந்த அரிய மாதிரிகளை அழிவிலிருந்து காப்பாற்றுவதற்காக, இந்த மார்பளவு சில முதலில் பிளாஸ்டரில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன. பிளேஸ்டரில் இருந்து வெண்கல சிற்பங்கள் மரணத்திற்குப் பிறகு தயாரிக்கப்பட்டன. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முக்கிய தொழிற்சாலைகள் எஃப். பார்பெடியென் பார்பெடியென், மற்றும். இறுதியில் டூமியர் பிரெஞ்சு நாடாளுமன்ற உறுப்பினர்களின் 36 மார்பளவு சிலைகளை சுடப்படாத களிமண்ணில் உருவாக்கினார். 1927 முதல் வெண்கலப் பதிப்பைத் தயாரிப்பதில் ஈடுபட்டுள்ள தொழிற்சாலைகள் 25 & 30 வார்ப்புகளின் பதிப்பில் பார்பெடியென் மற்றும் கேலரியில் உள்ள முந்தைய பிளாஸ்டர் வார்ப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட மூன்று சிறப்பு வார்ப்புகளுடன் கூடிய வால்சுவானி-லே கரேக் களிமண் சேகரிப்பு. இந்த வெண்கல மார்பளவு சிலைகள் அனைத்தும் அசல், ஆனால் அடிக்கடி மீட்டெடுக்கப்பட்ட சுடப்படாத களிமண் சிற்பங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. களிமண் அதன் மீட்டெடுக்கப்பட்ட பதிப்பில் பாரிஸில் உள்ள மியூஸி டி ஓர்சேயில் காணலாம். 1950 களின் முற்பகுதியில் இருந்து, சில வேகவைத்த களிமண் 'சிலைகள்' தோன்றின, அவற்றில் பெரும்பாலானவை பாரிஸில் உள்ள கோபின் சேகரிப்பைச் சேர்ந்தவை. தலா 30 பேர் கொண்ட பதிப்பில் வால்சுவானியால் வெண்கல வார்ப்பு செய்ய முடிவு செய்தது கோபன் தான். மீண்டும், அவை மரணத்திற்குப் பின் இருந்தன, மேலே குறிப்பிடப்பட்ட மார்பளவு சிலைகளுக்கு மாறாக, இந்த டெர்ரா கோட்டா சிலைகள் உண்மையில் டூமியரால் செய்யப்பட்டன என்பதற்கு எந்த ஆதாரமும் இல்லை. அமெரிக்க பள்ளி (ஃபாக்-ஹார்வர்ட் அருங்காட்சியகத்திலிருந்து J.Wasserman) அவற்றின் நம்பகத்தன்மையை சந்தேகிக்கிறது, அதே நேரத்தில் பிரெஞ்சு பள்ளி, குறிப்பாக கோபின், லெகோம்டே மற்றும் லு கரேக் மற்றும் செர்பின், வெண்கல பதிப்புகளின் சந்தைப்படுத்தலில் எப்படியாவது ஈடுபட்டுள்ளனர், அவற்றின் டூமியர் தோற்றம் குறித்து உறுதியாக உள்ளனர். டூமியர் பதிவேடு (டூமியர் ஆராய்ச்சியின் சர்வதேச மையம்) மற்றும் வாஷிங்டன் டி. சி. யில் உள்ள நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட் ஆகியவை சிலைகளை 'டூமியர் முறையில்' அல்லது 'டூமியரைப் பின்பற்றுபவரால்' (என்ஜிஏ) டூமியர் பல சிலைகளை உருவாக்கினார், பின்னர் அவர் தனது ஓவியங்களுக்கு மாதிரிகளாக பயன்படுத்தினார். டூமியரின் மிகவும் பிரபலமான சிலைகளில் ஒன்று, தி ஹெவி பர்டன் என்ற தலைப்பில், ஒரு பெண்ணையும் அவரது குழந்தையையும் கொண்டுள்ளது. பெண் எதையாவது சுமந்து செல்கிறாள், ஒருவேளை ஒரு பெரிய பை; சிலை சுமார் 14 அங்குல உயரம் கொண்டது. ஆலிவர் டபிள்யூ. லார்கின் கூறுகிறார், "ஒருவர் களிமண்ணில் டூமியரின் வேகமான விரல்களின் அடையாளத்தைக் காண்கிறார், அவர் பாவாடைக்கு காற்று வீசும் மடிப்புகளுக்குள் தள்ளியபோது, ஒரு கத்தி பிளேடு அல்லது தூரிகை கைப்பிடியின் முனையைப் பயன்படுத்தி பிடித்துக் கொண்ட கைகள் மற்றும் மார்பகத்தின் மீது உள்ள துணியின் சுருக்கங்களை வரையறுக்கிறார். எண்ணெயைப் பொறுத்தவரை, இரண்டு கேன்வாஸ்களில் மிகவும் வெற்றிகரமான இந்த சிறிய தலைசிறந்த படைப்பை மட்டுமே அவரால் தோராயமாக மதிப்பிட முடிந்தது, அவை ஒரு காலத்தில் ஆர்சீன் அலெக்ஸாண்டருக்கு சொந்தமானவை. டூமியர் தி ஹெவி பர்டனின் பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார். அந்தப் பெண்ணும் அவளுடைய குழந்தையும் காற்றால் தள்ளப்படுவதைப் போல தோற்றமளிக்கிறார்கள், மேலும் டூமியர் இதை அவர்கள் உண்மையில் எதிர்த்துப் போராடிய பெரிய சக்திகளின் உருவகமாகப் பயன்படுத்தினார். ஓவியத்தில் உள்ள பெண்ணும் அவரது குழந்தையும் மிகவும் இருண்ட நிழலால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. பிரிண்ட்ஸ் மற்றும் கிராபிக்ஸ் டூமியர் லு சாரிவாரிக்காக தனது சமூக கேலிச்சித்திரங்களை உருவாக்கினார், அதில் அவர் ஒரு பிரபலமான மெலோட்ராமாவின் கதாநாயகனான ராபர்ட் மக்கேரின் உருவத்தில் முதலாளித்துவ சமூகத்தை கேலி செய்ய வைத்தார். மற்றொரு தொடரில், எல் ஹிஸ்டோயர் அன்சியென், அவர் அந்தக் காலத்தின் கலையின் போலி-கிளாசிக்கலை கட்டுப்படுத்துவதை இலக்காகக் கொண்டார். 1848 ஆம் ஆண்டில் டூமியர் மீண்டும் தனது அரசியல் பிரச்சாரத்தைத் தொடங்கினார், இன்னும் லு சாரிவாரியின் சேவையில் இருந்தார், அதை அவர் 1863 இல் விட்டுவிட்டு 1864 இல் மீண்டும் சேர்ந்தார். 1840 களின் நடுப்பகுதியில், டாமியர் தனது புகழ்பெற்ற கேலிச்சித்திரங்களை வெளியிடத் தொடங்கினார், இது 'லெஸ் ஜென்ஸ் டி ஜஸ்டிஸ்' என்று அழைக்கப்படும் சட்டத் தொழிலின் உறுப்பினர்களை சித்தரிக்கிறது, இது நீதிபதிகள், பிரதிவாதிகள், வழக்கறிஞர்கள் மற்றும் பொதுவாக ஊழல், பேராசை கொண்ட வழக்கறிஞர்களைப் பற்றிய கடுமையான நையாண்டியாகும். 39 வெவ்வேறு சட்ட கருப்பொருள்களை உள்ளடக்கிய பல அரிய ஆல்பங்கள் வெள்ளை காகிதத்தில் தோன்றின, அவற்றில் 37 முன்பு சாரிவாரியில் வெளியிடப்பட்டன. தனது இளமை பருவத்தில் ஒரு ஜாமீன் அலுவலகத்தில் ஒரு ஊழியராக டூமியரின் சொந்த அனுபவம் சட்டத் தொழிலைப் பற்றிய அவரது எதிர்மறையான அணுகுமுறையை பாதித்திருக்கலாம் என்று கூறப்படுகிறது. 1834 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஏப்ரல் 15,1834 அன்று பாரிஸில் நடந்த ஏப்ரல் 1834 கலவரத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்த ரூ டிரான்ஸ்னோயினில் நடந்த படுகொலையை சித்தரிக்கும் லித்தோகிராஃப் ரூ டிரான்ஸ்னோனைனை தயாரித்தார். இது எல் 'அசோசியேஷன் மென்சுவெல் என்ற சந்தா வெளியீட்டிற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. இந்த இலாபங்கள் பத்திரிகை சுதந்திரத்தை ஊக்குவிப்பதற்கும், டூமியர் தவறாமல் பங்களித்த நையாண்டி, அரசியல் முற்போக்கான இதழான லு சாரிவாரிக்கு எதிரான வழக்கின் சட்டச் செலவுகளை ஈடுகட்டுவதற்கும் ஆகும். கேலரி வெரோ-டோடாட்டில் (1 வது அரோண்டிஸ்மெண்ட்டில் உள்ள பாதை) பிரிண்ட்ஸெல்லர் எர்னஸ்ட் ஜீன் ஆபர்ட் ஜன்னலில் தொங்கிக்கொண்டிருந்த அச்சிடப்பட்டதை போலீசார் கண்டுபிடித்தனர், பின்னர் அவர்கள் கண்டுபிடித்த பல அச்சிட்டுகளைக் கண்டுபிடித்து பறிமுதல் செய்தனர், மேலும் அசல் லித்தோகிராஃபிக் கல்லுடன் படம் வரையப்பட்டது. ரூ டிரான்ஸ்னோனைனின் தற்போதைய அச்சுகள் இந்த முயற்சியில் இருந்து தப்பிப்பிழைத்தவை. லெகஸி பாட்லேர் அவரைப் பற்றி பின்வருமாறு குறிப்பிட்டார்ஃ எல் 'யுன் டெஸ் ஹோம்ஸ் லெஸ் பிளஸ் இம்போர்ட்டன்ட்ஸ், ஜீ நெ டிராய் பாஸ் சீலேமென்ட் டி லா கேரிகேச்சர், ஆனால் என் ஆர்ட் நவீன. (மிக முக்கியமான மனிதர்களில் ஒருவர், கேலிச்சித்திரத்தில் மட்டுமல்ல, நவீன கலையிலும் நான் கூறுவேன்.) வின்சென்ட் வான் கோவும் அவரது படைப்புகளின் பெரும் ரசிகர் ஆவார். டூமியர் பற்றிய பல மோனோகிராஃப்களில் முதலாவது அவரது மரணத்திற்கு பத்து ஆண்டுகளுக்கும் குறைவான காலத்திற்குள் வெளியிடப்பட்டது, ஆர்சீன் அலெக்சாண்டர், ஹானர் டூமியர், எல் ஹோம் எட் எல் ஓவியர், 1888 இல். அவரது படைப்புகளின் கண்காட்சி 1901 ஆம் ஆண்டில் எகோல் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸில் நடைபெற்றது. டூமியரின் படைப்புகள் லூவ்ரே, மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் மற்றும் ரிஜ்க்ஸ் மியூசியம் உள்ளிட்ட உலகின் பல முன்னணி கலை அருங்காட்சியகங்களில் காணப்படுகின்றன. ஏராளமான ஓவியங்கள் (500) மற்றும் வரைபடங்கள் (1000) உட்பட பல படைப்புகளுக்காக அவர் கொண்டாடப்படுகிறார், அவற்றில் சில டான் குவிக்சோட்டின் வாழ்க்கையை சித்தரிக்கின்றன, இது அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி பகுதிக்கு அவரை கவர்ந்தது. டான் குவிக்சோட் மற்றும் சாஞ்சோ பான்சாவின் ஒரு பதிப்பு 2012 முனிச் ஆர்ட் ஹோர்டின் ஒரு பகுதியாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. டாமியரின் 200 வது பிறந்த நாள் 2008 ஆம் ஆண்டில் ஆசியா, அமெரிக்கா, ஆஸ்திரேலியா மற்றும் ஐரோப்பாவில் பல கண்காட்சிகளுடன் கொண்டாடப்பட்டது. வின்டர்டூரில் உள்ள ஆம் ரோமர்ஹோல்ஸ் அருங்காட்சியகத்தில் கேலிச்சித்திரங்கள் நிறைந்த ஒரு அறை உள்ளது. டூமியர் வலைத்தளம் 1848 முதல் இன்று வரை அனைத்து டூமியர் கண்காட்சிகளையும் பட்டியலிடுகிறது. ஆழமான ஆராய்ச்சி முடிவுகள், ஆதாரத் தகவல்கள், கண்காட்சிகள், வெளியீடுகள் மற்றும் ஏராளமான தேடல் செயல்பாடுகளுடன் டூமியரின் அறியப்பட்ட அனைத்து எண்ணெய் ஓவியங்கள், வரைபடங்கள், லித்தோகிராஃப்கள், மரக்கட்டைகள் மற்றும் சிற்பங்களுக்கான இணைய அணுகலான டூமியர் பதிவு ஏப்ரல் 2011 இல் தொடங்கப்பட்டது. கண்காட்சிகள் டூமியர் இணையதளத்தில் 1849 முதல் தற்போது வரை தொடங்கி கிட்டத்தட்ட 1,500 டூமியர் கண்காட்சிகளின் பட்டியல்ஃ டூமியர் கண்காட்சிகள் மற்றும் மாநாடுகள் கேலரிகள் ஓவியங்கள் சிற்ப அச்சுகள் மற்றும் கிராபிக்ஸ் குறிப்புகள் 2000 முதல், டூமியர் பதிவேட்டில் ஒரு விரிவான, மும்மொழி டிஜிட்டல் அட்டவணை உள்ளது. இது டூமியரின் அனைத்து படைப்புகளையும் விரிவான விவரக்குறிப்புகள் மற்றும் பின்னணி தகவல்களுடன் (லித்தோகிராஃப்கள், மரக்கட்டைகள், சிற்பங்கள், வரைபடங்கள், எண்ணெய் ஓவியங்கள், லித்தோகிராஃபிக் கற்கள், மரத் தொகுதிகள்) கொண்டுள்ளது மற்றும் புதிய கண்டுபிடிப்புகளுடன் தொடர்ந்து புதுப்பிக்கப்படுகிறது. டூமியர்-ரெஜிஸ்டர் வெளிப்புற இணைப்புகள் டூமியர் நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட் டூமியர் வலைத்தளத்தில் வேலை செய்கிறார், டூமியரின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகள் பற்றிய முழுமையான வலைத்தளம்; நூலியல், கண்காட்சிகள் போன்றவை. விரிவான விவரக்குறிப்புகள் மற்றும் பின்னணி தகவல்களுடன் (லித்தோகிராஃப்கள், மரக்கட்டைகள், சிற்பங்கள், வரைபடங்கள், எண்ணெய் ஓவியங்கள், லித்தோகிராஃபிக் கற்கள், மரத் தொகுதிகள்) டூமியரின் படைப்புகள் அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய டூமியர்-ரெஜிஸ்டர் விரிவான, மும்மொழி டிஜிட்டல் அட்டவணை காரணம் மற்றும் புதிய கண்டுபிடிப்புகளுடன் தொடர்ந்து புதுப்பிக்கப்படுகிறது. டாமியரின் வாழ்க்கை வரலாறு, பாணி மற்றும் விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு வெப் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட் டாமியர் லித்தோகிராஃப்கள் மற்றும் சிகாகோ ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் உள்ள பிராண்டீஸ் யுனிவர்சிட்டி பிரிண்ட்ஸில் உள்ள சில தகவல்கள் ஹானர் டாமியர் (பிரெஞ்சு, 1808-1879) மியூஸி டி ஓர்சேயில் படைப்புகள்ஃ ஓவியங்கள் மற்றும் குறிப்பாக சிற்பங்களின் நல்ல தேர்வு ஹானர் டாமியரால் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கேலிச்சித்திரங்களின் கண்காட்சிக்கு அவ்வளவு தீவிரமான வழிகாட்டி அல்ல, டாமியர்-ரெஜிஸ்டர் வலைத்தளத்தால் வழங்கப்பட்டது, டாமியர் பதிவேட்டில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட டாமியர் வீடியோக்கள் மற்றும் டாமியர் லித்தோகிராஃப்களின் 500 புகைப்படங்கள் டாமியர் வரைபடங்கள், மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் இருந்து ஒரு கண்காட்சி அட்டவணை (பி. டி. எஃப் ஆக ஆன்லைனில் முழுமையாக கிடைக்கிறது) 1808 பிறப்புகள்