Nancy Davidson (artist)
நான்சி டேவிட்சன் ஒரு அமெரிக்க கலைஞர் ஆவார், அவர் மனித பெண் வடிவத்தின் ஹைப்பர்-ஃபெமினைஸ் செய்யப்பட்ட சுருக்கங்களாகக் கருதப்படும் பெரிய அளவிலான ஊதப்பட்ட சிற்பங்களுக்கு மிகவும் பிரபலமானவர். புல்பஸ் மற்றும் சதை போன்ற, சிற்பங்கள் பிட்டம் மற்றும் மார்பகங்களை ஒத்திருக்கின்றன, மேலும் அவற்றின் வடிவத்திலும் அலங்காரத்திலும் சிற்றின்ப கலாச்சார அடையாளங்களைப் பயன்படுத்துகின்றன. டேவிட்சனின் படைப்புகள் கலை ஊடகங்களில் பரவியுள்ளன, ஆனால் சிற்பத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளன. இது பெரும்பாலும் குறைந்தபட்சத்திற்குப் பிந்தைய தன்மை கொண்டது மற்றும் 1960 களின் ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும், குறைந்தபட்ச சிற்பத்திற்கும், படைப்புகள் தங்களைத் தாங்களே அழைக்கும் உடல்களை உள்ளடக்கிய கலாச்சார டிராப்களுக்கும் ஒரு பெண்ணிய எதிர் புள்ளியை வழங்குவதாக வர்ணனையாளர்களால் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. குறிப்பாக டேவிட்சன் நகைச்சுவையைப் பயன்படுத்துவதும், இந்த டிராப்களைக் கொண்டாடுவதற்கும் தகர்த்தெறியுவதற்கும் ஒரு அபத்தமான உணர்வைப் பயன்படுத்துவதும், அவர்களின் விசாரணையை அழைக்கிறது, ஆனால் பெரும்பாலும் விமர்சனப் படைப்புகளுடன் வரும் தீவிரத்தன்மை மற்றும் ஒழுக்கநெறி இல்லாமல். ஸ்கல்ப்சர் இதழின் விமர்சகர் ராபர்ட் ராஸ்கா, டேவிட்சனின் சிற்பத்தின் "மிட்டாய் நிறம் மற்றும் அதிகப்படியான அளவு" ஒரு "விளையாட்டுத்தனமான உற்சாகமான மனநிலையை உருவாக்குகிறது, இது பெண்ணிய மற்றும் பாலின பிரச்சினைகளை ஒழுங்கற்ற இடைவெளிகளில், போதனை இல்லாமல் மேற்பரப்பில் உயர அனுமதிக்கிறது" என்று எழுதினார். தி நியூ ஆர்ட் எக்ஸாமினரின் சூசன் கேனிங் இதை "முரட்டுத்தனமான மீறல் மற்றும் விடுதலை சக்தியை அனைவரும் அனுபவிக்கக்கூடிய ஒரு சூழலை" நிறுவுவதாக விவரித்தார். டேவிட்சனின் படைப்புகள் நியூயார்க் டைம்ஸ், ஆர்ட்ஃபோரம், ஆர்ட் இன் அமெரிக்கா மற்றும் டெர் ஸ்பீகல் ஆகிய பிற வெளியீடுகளிலும் உள்ளடக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் குகென்ஹெய்ம் பெல்லோஷிப், பொல்லாக்-கிராஸ்னர் மற்றும் கிரியேட்டிவ் கேபிடல் மானியங்கள் மற்றும் அநாமதேய வாஸ் எ வுமன் விருது ஆகியவற்றால் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளன. அவர் நியூயார்க் நகரில் வசித்து வருகிறார். சிகாகோவில் பிறந்து வளர்ந்த டேவிட்சன், சிறு வயதிலிருந்தே கலையில் ஈடுபட்டார், தனது தந்தையின் ஓவிய நிலப்பரப்புகளைக் கவனித்தார், பின்னர் சிகாகோவின் ஜூனியர் ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் வகுப்புகளில் கலந்து கொண்டார். 1965 ஆம் ஆண்டில் கல்வியில் இளங்கலை பட்டம் பெற்று, வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரே நேரத்தில் கற்பிக்கும் வாழ்க்கையைத் தொடங்கிய பிறகு, அவர் சிகாகோவில் உள்ள இல்லினாய்ஸ் பல்கலைக்கழகம் மற்றும் சிகாகோவின் ஸ்கூல் ஆஃப் தி ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் கலை பயின்றார், முறையே பி. எஃப். ஏ மற்றும் எம். எஃப். ஏ பெற்றார். 1975 ஆம் ஆண்டில், அவர் சிகாகோவில் தனது தொழில்முறை கலை வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், 1979 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கிற்குச் செல்வதற்கு முன்பு பல குழு மற்றும் தனி கண்காட்சிகளுக்கு ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களைத் தயாரித்தார். சிகாகோவின் ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட் மற்றும் மியூசியம் ஆஃப் கன்டெம்பரரி ஆர்ட் மற்றும் மினியாபோலிஸில் உள்ள வாக்கர் ஆர்ட் சென்டரில் கண்காட்சிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இந்த ஆரம்பகால படைப்புகள் ஆர்ட்ஃபோரம் மற்றும் ஆர்ட் இன் அமெரிக்காவில் சாதகமாக மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்டன. நியூயார்க்கிற்கு இடம்பெயர்ந்த பிறகு, அவர் தனது வேலையில் ஜவுளிகளைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார், மேலும் 1980 கள் முழுவதும் சீராகக் காட்டினார்-எம். சி. ஏ மற்றும் ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் ஆர்ட் கேலரியில் குழு நிகழ்ச்சிகளிலும், தனி கண்காட்சிகளிலும், முக்கியமாக சிகாகோவின் மரியான் டெசன் கேலரியிலும். 1990 களின் முற்பகுதியில், டேவிட்சனின் கலைப்படைப்புகள் சிற்பத்தை நோக்கி நகர்ந்தன, மேலும் அவர் பெரிய பலூன் காட்சிகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார், அதற்காக அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். இந்த மாற்றத்தைத் தொடர்ந்து, விட்னி அருங்காட்சியகம், ஆல்ட்ரிச் மியூசியம் ஆஃப் கன்டெம்பரரி ஆர்ட் மற்றும் கோர்கோரன் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட் ஆகியவற்றில் குழு கண்காட்சிகளுக்கு அவரது படைப்புகள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன, மேலும் பிலடெல்பியாவில் உள்ள இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் கன்டெம்பரரி ஆர்ட் (1999) மற்றும் சின்சினாட்டியில் உள்ள கன்டெம்பரரி ஆர்ட்ஸ் சென்டர் (2001) ஆகியவற்றில் தனி நிகழ்ச்சிகளில் தோன்றின. டேவிட்சன் இந்த காலகட்டத்தில் வீடியோ மற்றும் புகைப்படம் எடுத்தல் உட்பட பிற ஊடகங்களில் கிளைத்தார். அடுத்த இரண்டு தசாப்தங்களில், ராபர்ட் மில்லர் கேலரி (2001), பெட்டி குனிங்ஹாம் கேலரி (2012), போகா ரேட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் (2013) மற்றும் கிரானெர்ட் ஆர்ட் மியூசியம் (2020-1) ஆகியவற்றில் அவர் தனி நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். தனது தொழில்முறை கலை வாழ்க்கைக்கு இணையாக, டேவிட்சன் இல்லினாய்ஸ் அர்பானா-சாம்பெயின் பல்கலைக்கழகம், வில்லியம்ஸ் கல்லூரி மற்றும் நியூயார்க் மாநில பல்கலைக்கழகம் உள்ளிட்ட பல நிறுவனங்களில் கற்பித்தார், அங்கு அவர் 24 ஆண்டு பதவிக்காலத்தை நிறைவு செய்தார். தனது முதல் இரண்டு தசாப்தங்களில், டேவிட்சன் முதன்மையாக ஓவியம், ஃப்ரோட்டேஜ் வரைதல் மற்றும் ஜவுளி ஆகியவற்றில் பணியாற்றினார். 1990 களின் முற்பகுதியில், அவர் லேடெக்ஸ் வானிலை பலூன்களைப் பரிசோதிக்கத் தொடங்கினார், மேலும் 1993 வாக்கில் அவர் அறியப்பட்ட பெண்ணிய, மானுடவியல் சிற்பங்களைக் காட்டத் தொடங்கினார். அவரது கண்காட்சிகள் பாரம்பரியமானவை, அவை புத்திசாலித்தனமான படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளன, ஆனால் அவர் பெரும்பாலும் படைப்புகளை அட்டவணையில் அல்லது ஆழமான சூழலின் ஒரு பகுதியாக, நிறுவல் கலை முறையில் காட்சிப்படுத்துகிறார். டேவிட்சனின் சிற்பம் சிற்பிகள் டொனால்ட் ஜூட் மற்றும் ஈவா ஹெஸ்ஸின் படைப்புகளை ஈர்த்ததாகக் கூறப்படுகிறது, மேலும் இலக்கிய பிரமுகர்களான மைக்கேல் பக்தின் மற்றும் ஜீனெட் வின்டர்சன் ஆகியோருடன் சேர்ந்து அவற்றை தாக்கங்கள் என்று அவர் மேற்கோள் காட்டியுள்ளார். அவரது படைப்புகள் "ராபலைசியன்" என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன, பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் பிரான்சுவா ராபலைஸின் நினைவாக, அவரது எழுத்துக்கள் சமூக விமர்சனத்தை தங்கள் நையாண்டி நகைச்சுவை மற்றும் முரட்டுத்தனமான பயன்பாட்டின் மூலம் இயற்றின. பயன்படுத்தப்பட்ட பொருள் மற்றும் பொருட்கள்-துண்டுகளின் அளவு மற்றும் குறைந்தபட்ச தன்மை ஆகியவற்றுடன்-டேவிட்சனின் படைப்புகளை 1960 களின் ஆண்பால், குறைந்தபட்ச சிற்பத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்க பெண்ணிய பதில் என்று வர்ணனையாளர்கள் விவரிக்க வழிவகுத்துள்ளனர். டேவிட்சனின் சிற்பங்கள் இந்த படைப்புகளை அளவிலும் சுருக்கத்தின் அளவிலும் எதிரொலிக்கும் அதே வேளையில், அவற்றின் மென்மையான நெகிழ்வுத்தன்மை, இலகுரக எடை மற்றும் உற்சாகமான பெண்ணியம் ஆகியவை கலைஞரின் முன்னோடிகளால் எஃகு மற்றும் கான்கிரீட்டில் போடப்பட்ட கடுமையான மற்றும் கனமான, நிதானமான படைப்புகளுடன் முற்றிலும் வேறுபடுகின்றன. டேவிட்சன் நேர்காணல்களில் இந்த வேறுபாட்டின் நோக்கத்தை உறுதிப்படுத்தியுள்ளார், கலைஞர் ரொனால்ட் பிளேடனின் மாபெரும் "எக்ஸ்" சிற்பத்திற்கு (தி எக்ஸ், 1965) ஒரு பெண்ணிய எதிர் புள்ளியாக தனது மிகப்பெரிய படைப்புகளில் ஒன்றான டபுள் எக்ஸ்போஷர் (2003) ஐ வடிவமைத்ததாகக் கூறினார், இது 1967 இல், டேவிட்சனின் துண்டு நியமிக்கப்பட்ட கோர்கோரன் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட்டில் அதே ஏட்ரியம் இடத்தை ஆக்கிரமித்தது. டேவிட்சனின் கலை உடல்கள் மற்றும் விரும்பத்தக்க தன்மையை உள்ளடக்கிய கலாச்சார டிராப்களைப் பயன்படுத்தும் விதத்தில் ஒரு அழிவுகரமான பெண்ணிய நெறிமுறைகளையும் விமர்சகர்கள் பார்க்கிறார்கள், எந்தவொரு அழிவும் நுட்பமாக அடையப்படுகிறது என்பதைக் குறிப்பிடுகிறது. ஆர்ட் இன் அமெரிக்காவின் டிராவிஸ் டீல் எழுதினார், "[டேவிட்சனின்] படைப்புகள் இலகுவானவை மற்றும் விளையாட்டுத்தனமானவை, அதே போல் உண்மையான சிற்றின்பம், இது அறிவார்ந்ததை விட அதனுடன் நமது ஈடுபாட்டை மிகவும் அனுபவபூர்வமானதாக ஆக்குகிறது. அவரது தந்திரமான மயக்கம் நாம் புறநிலைப்படுத்துபவர்களாகவும், புறநிலைப்படுத்தப்பட்டவர்களாகவும் இருப்பதைக் காட்டுகிறது, கூட்டாளிகளாகவும் பாதிக்கப்பட்டவர்களாகவும் நமது பாத்திரங்களை ஒளிரச் செய்கிறது ". பிரகாசமான நிறம், பெரியது மற்றும் எல்விஸ் பிரெஸ்லி மற்றும் மே வெஸ்ட் போன்ற பாப்-கலாச்சார சின்னங்களைப் பற்றிய குறிப்புகளைக் கொண்ட சிற்பங்கள், கலாச்சார ரீதியாக இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட உடல்களின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட வடிவங்களைக் கொண்டாடுவதாகத் தெரிகிறது, அதே நேரத்தில் அவற்றின் பின்னால் உள்ள சக்திகளைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகின்றன. ஆர்ட்ஃபோரமின் டேவிட் ஃபிராங்கெல் எழுதினார், "நகைச்சுவையாக வட்டமான வீக்கங்கள் மற்றும் உரோமங்களில், அவற்றின் வண்ணங்கள் மற்றும் பரபரப்பான கோர்செட்ரியில் ஒரு குறிப்பிட்ட மகிழ்ச்சியும் மகிழ்ச்சியும் கூட உள்ளது", மேலும் டேவிட்சனின் படைப்புகள் "ஆண் எதிர்பார்ப்பின் தியேட்டரில் பெண்கள் மீது திணிக்கப்பட்ட பாத்திரங்களை ஆராய்கிறது, அதே நேரத்தில் பெண்கள் அந்த தியேட்டரில் நடிக்க ஒரு இடத்தை அனுமதிக்கிறது. நகைச்சுவை, வரம்பு மற்றும் வரம்பைக் கடப்பது ஆகியவை அவரது கலையில் பொதுவான கருப்பொருள்கள், மேலும் கலைஞர் பிந்தையதை மேற்கோள் காட்டியுள்ளார்-இதை அவர் "முரட்டுத்தனம்" என்று அழைக்கிறார்-இது அவரது படைப்புகளுக்கு ஒரு முக்கிய உத்வேகம். ஆரம்பகால பலூன் சிற்பங்கள் டேவிட்சனின் படைப்புகள் பல கலை பிரிவுகளில் பரவியுள்ளன, ஆனால் அவர் மனித பெண் ராபர்ட்டாவை சிற்றின்பமாக குறிப்பிடும் பெரிய, ஊதப்பட்ட சுருக்க சிற்பங்களுக்கு மிகவும் பிரபலமானவர். ஜூடி லெட்ஜர்வுட்ஃ 'ஏப்ரல் ஷவர்ஸ்', தி நியூயார்க் டைம்ஸ், ஜூன் 23,2011. பெறப்பட்டது பிப்ரவரி 2,2021. லேடெக்ஸ் வானிலை பலூன்களிலிருந்து வடிவமைக்கப்பட்ட இந்த படைப்புகள் ஒரு குமிழி, சதைப்பற்றுள்ள தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் அவை சிற்றின்ப உடல் பாகங்களின் ஹைப்பர்-ஃபெமினைஸ் செய்யப்பட்ட சுருக்கங்களாகக் காணப்படுகின்றன-டேவிட்சன் ஃபிஷ்நெட் சரிகை, கயிறு மற்றும் பிற கலாச்சார ரீதியாக சிற்றின்ப ஜவுளிகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வலுப்படுத்தப்பட்ட ஒரு காட்சி விளக்கம். பெறப்பட்டது பிப்ரவரி 2,2021. ஒரு ஆரம்ப கட்டமைப்பு ஒற்றை பலூன்களை ஒரு கோர்செட்டுடன் சுருக்குவதை உள்ளடக்கியது மற்றும் பிட்டம் மற்றும் மார்பகங்களின் வளைவுகளைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில் மேல் மற்றும் கீழ் இரண்டிலும் பிளவுபட்ட வீக்கங்களைக் கொண்டிருந்தது. இந்த வடிவமைப்பு பல படைப்புகளுக்கு வழிவகுத்தது, கலைஞரும்-அதே போல் விமர்சகர்களும்-1993 ஆம் ஆண்டு அந்த பெயருடன் முக்கோணத்திற்குப் பிறகு, "லுலுஸ்" என்று கூட்டாக குறிப்பிடத் தொடங்கினர். மே வெஸ்ட் மற்றும் எல்விஸ் பிரெஸ்லி, டக்ளஸ் ஆகியோரைக் குறிக்கும் மேப் (1994) மற்றும் ப்ளூ மூன் (1998) ஆகியவை பிற லுலு வகை துண்டுகளில் அடங்கும். "பெண் அடையாளம், கலையில் விவாதிக்கப்பட்டது", தி நியூயார்க் டைம்ஸ், ஏப்ரல் 1,2016. பெறப்பட்டது பிப்ரவரி 2,2021. ப்ளூ மூன் (1998) குழு நிகழ்ச்சியான "ஸ்கல்ப்சர்-ஃபிகர்-வுமன்" (லாண்டெஸ்கேலரி, 1998) இல் சேர்க்கப்பட்டது, இது ஆஸ்திரியாவின் லின்ஸில் தோன்றியது மற்றும் ஜெர்மனியின் கெம்னிட்ஸுக்குச் சென்றது; இந்த துண்டு பின்னர் டெர் ஸ்பீகல் இதழில் இடம்பெற்றது. டேவிட்சனின் உள்ளாடை அணிந்த படைப்புகளில் முட்டை போன்ற நெடெல்லா (1998), அதே போல் பட்ட்ரஸ் (1998) மற்றும் டல்ஸினியா (1999) ஆகியவை அடங்கும்-பதினைந்து அடி உயரத்திற்கு மேல் இரண்டு தூண் போன்ற அடுக்கு சிற்பங்கள். லுலுவைப் போலவே, டேவிட்சன் பட்ட்ரஸை மறுபரிசீலனை செய்தார், அதே போன்ற ஆனால் தனித்துவமான, பிரகாசமான பச்சை நிறத்தில் கேத்ரின், கேத்ரின். "நாடா மியாமி கடற்கரையிலிருந்து காட்சிகள், பகுதி 1", ஆர்ட் நியூஸ், டிசம்பர் 2,2016. பெறப்பட்டது பிப்ரவரி 2,2021. ஹேங் எம் ஹை (1999), கிட்டத்தட்ட இருபது அடி சதுரமாக இருந்தது மற்றும் வலையால் மூடப்பட்ட பக்கவாட்டு சிவப்பு கோளங்களைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் ஒரு கயிற்றால் தொங்கவிடப்பட்டது, இது துண்டுகளை செங்குத்தாக மையத்தில் பிணைத்தது. லேடெக்ஸ் காலத்தில் டேவிட்சனின் சிற்பத்தில் மனிதக் கண்ணை வெளிப்படையாகக் குறிக்கும் கோள வடிவங்கள் மூலம் ஒரு தொடர்ச்சியான, நேரடி "பார்வை" கருப்பொருள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. அவரது 1998-9 துண்டில், கார்னிவலீஸ், பன்னிரண்டு துணி போர்த்தப்பட்ட ஜோடி கண்கள் ஒரு சுவரை உருவாக்குகின்றன, அவற்றின் பார்வைகள் கேட்கின்றன. 2001 ஆம் ஆண்டில், அவர் சமகால கலை மையத்தில் பன்னிரண்டு-பதினைந்து-அடி-சதுர நிறுவலை உருவாக்கினார், அதில் ஒரு கார்ட்டூன் கண் ஜோடிகள் ஒரு ஆழமான ஒலி உறுப்புடன் வழங்கப்பட்டன. தனது 2017 துண்டில், ஐன்வி, 14 அடி உயர கண் பந்து நான்கு கால் மேடையின் மேல் இருந்து பார்வையாளர்களைப் பார்க்கிறது. 2000 களின் முற்பகுதியில், டேவிட்சன் வினைல் பூசப்பட்ட நைலானை ஒரு முதன்மை சிற்பப் பொருளாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார். கொர்கொரன் கேலரி 2002 ஆம் ஆண்டில் டேவிட்சனை அதன் 47 வது இரு வருடாந்திரத்திற்காக ஒரு பகுதியை உருவாக்க நியமித்தது, மேலும் அவர் இரட்டை வெளிப்பாட்டை உருவாக்கினார், இது 34 அடி x 20 சதுர நைலான் வேலைப்பாடாகும், இது அருங்காட்சியகத்தின் ஏட்ரியத்தின் ஒரு பக்கத்தை நிரப்பியது. அவரது லேடெக்ஸ் துண்டு ஹேங் 'எம் ஹைவை எதிரொலிக்கும் வகையில், நிறுவல் ஒரு மானுடவியல் சிவப்பு இரட்டை கோளத்தைக் கொண்டிருந்தது, இது மேலேயும் கீழேயும் பார்க்கக்கூடியது மற்றும் மையத்திலிருந்து ஒரு தடிமனான நீல கயிறு மூலம் தொங்கவிடப்பட்டது. 2005 ஆம் ஆண்டில், ஒரு கிரியேட்டிவ் கேபிடல் ஆர்ட்டிஸ்ட் கிராண்ட் ஒரு புதிய பணிக்கான ஆராய்ச்சிக்கு நிதியளித்தது-கவ்கர்ல் ஆர்க்கிடைப்பின் ஆய்வு. முடிவுகள் அவரது தனி நிகழ்ச்சிகளான "டஸ்டப்" (2012) மற்றும் "லெட் எர் பக்" (2013) ஆகியவற்றில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டன, மேலும் மாபெரும் நைலான் ஊதப்பட்ட பொருட்களும் பிற வகையான வேலைகளும் இடம்பெற்றன. டேவிட்சனின் கூற்றுப்படி, டஸ்டப் (2012) துண்டு, சண்டைகளை "குப்பைப்பந்துகள்" என்று சித்தரிக்கும் கிளாசிக்-நகைச்சுவை மரபுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் இளஞ்சிவப்பு, மஞ்சள் மற்றும் நீல நிறங்களில் மூன்று குமிழ், பூட் மற்றும் டஸ்ஸல்-உடையணிந்த வடிவங்களின் வடிவத்தை எடுக்கிறது, ஒரு மைய புள்ளியைச் சுற்றி தொங்கவிடப்படுகிறது, "கால்கள் மேலே". லெட் எர் பக் (2013) என்ற துண்டு டஸ்டப்பின் இளஞ்சிவப்பு கதாபாத்திரத்தை தனியாக, நிற்கும் தோரணையில் முன்வைக்கிறது. 2016 மற்றும் 2018 க்கு இடையில், டேவிட்சன் பல தனி கண்காட்சிகளை நடத்தினார்-இதில் "ரிடின் ஹை" (2016) மற்றும் "பெர் ஸ்வே" (2017-8) ஆகியவை அடங்கும், இவை இரண்டும் புதிய வேலைகளின் நரம்புகளைக் கொண்டிருந்தன. ஒரு முக்கிய கருப்பொருள் வசதியான புள்ளியுடன் சலுகையின் உறவை உள்ளடக்கியது மற்றும் பல்வேறு உயரங்களின் தளங்களில் பொருத்தப்பட்ட பல்வேறு கதாபாத்திரங்களின் கண் இமைகள் மற்றும் முடிச்சுகளைக் கொண்டிருந்தது. 2020 ஆம் ஆண்டில், டேவிட்சன் லட்சுமி ராம்கோபாலுடன் இணைந்து கிரானெர்ட் கலை அருங்காட்சியகத்தில் "ஹைவ்" என்ற கண்காட்சியை உருவாக்கினார், இது சிற்பம், ஒலி மற்றும் ஒளி ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு ஆண்டு கால, அதிவேக நிறுவலாகும். இரண்டு பதினெட்டு அடி உயர டேவிட்சன் சிற்பங்கள் கிரானெர்ட்டின் கின்கெட் பெவிலியனின் கண்ணாடி மூடப்பட்ட நுழைவாயிலை நிரப்புகின்றன, அதே நேரத்தில் ராம்கோபாலால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு ஒலி அமைப்பு சுவாசம், பெருமூச்சு மற்றும் ஹம்ஸ் உள்ளிட்ட சுவாசத்தின் சுருக்கமான குரல்களை முன்வைக்கிறது. டேவிட்சனின் ஹைவ் ஊதப்பட்டவை மென்மையானவை, இளஞ்சிவப்பு மற்றும் வட்டமானவை, மேலும் பின்நவீனத்துவ பாணி பெவிலியனின் கடினமான, கோண குணங்களுடன் வேறுபடுகின்றன. இரட்டை சிற்பங்கள் ஒரு திட்டமிடப்பட்ட வடிவத்தில் உட்புறமாக ஒளிரும் மற்றும் ஒளிரும். ஹைவ் ஒரு சிறிய, ஒத்த டேவிட்சன் துண்டிலிருந்து பெறப்பட்டதாகத் தெரிகிறது-பிகாரூர்-இது கலைஞரின் 2017-8 தனி நிகழ்ச்சியான "பெர் ஸ்வே" இல் சேர்க்கப்பட்டது. சிற்பங்கள் தவிர, டேவிட்சன் புகைப்பட மற்றும் வீடியோ படைப்புகளையும் தயாரித்துள்ளார், அவற்றில் பல அவரது சிற்பங்கள் மற்றும் கலைப் பொருட்களை பாடங்களாகப் பயன்படுத்துகின்றன. அவரது தனி நிகழ்ச்சியான "நோபுட்ஸ்பாட்" (1998,1999) இல், டேவிட்சன் தனது இரண்டு சிற்பங்களின் புகைப்படங்களிலிருந்து உருவாக்கிய பல தொடர் படங்களை காட்சிப்படுத்தினார்ஃ மியூசெட் (1994) மற்றும் ஸ்பின் டூ! (1995). படங்கள் சிற்பங்களின் விவரங்களை வடிவமைத்து, மையக் கோட்டில் அவற்றை ஒரு சமச்சீர் விளைவுக்காக பிரதிபலிக்கின்றன, இது டேவிட்சனின் முப்பரிமாண படைப்புகளுக்கு ஏற்ப-பிட்டம் மற்றும் மார்பகங்களின் பிளவுபட்ட வளைவுகளைக் குறிக்கிறது. காட்சிகளின் நெருக்கமான, வெட்டப்பட்ட தன்மை காரணமாக, படங்களின் உயிரற்ற தோற்றம் ஓரளவு மாறுவேடத்தில் உள்ளது, இது பார்வையாளர்களை மனிதனாக இருக்கலாம் என்று நம்ப வைக்கிறது. இந்தத் தொடரின் பெண்ணிய உட்பொருள்கள் நியூயார்க் டைம்ஸ் விமர்சகர் கென் ஜான்சன் உட்பட விமர்சகர்களால் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன, அவர் எழுதினார், "உண்மையான பெண்களைப் புகைப்படம் எடுப்பதற்குப் பதிலாக இதுபோன்ற படங்களை உருவாக்குவதன் மூலம், திருமதி டேவிட்சன் என்பது ஊடகங்கள் பெண்களை ஆசையின் பொருள்களாக கட்டமைப்பதை பிரதிபலிப்பதாகும், மேலும் மே வெஸ்ட் முதல் மர்லின் மன்றோ வரை அவர்கள் தூண்டும் சின்னங்களைப் போலவே, கவர்ச்சிகரமான மற்றும் தந்திரமான முரண்பாடான படைப்புகளில் அவர் அவ்வாறு செய்கிறார்". 1999 ஆம் ஆண்டில், டேவிட்சன் தனது முதல் வீடியோ படைப்பான பிரீத்லெஸ் (1999) ஐ பிலடெல்பியாவின் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் கன்டெம்பரரி ஆர்ட்டில் தனது படைப்புகளின் நிகழ்ச்சிக்காக அதிவேக ஊடகத்தின் ஒரு பகுதியாக காட்சிப்படுத்தினார். இது ஒரு இளஞ்சிவப்பு வானிலை பலூனை அதன் பணவாட்ட செயல்பாட்டில் ஒரு அறையைச் சுற்றி துள்ளுவதைப் படம்பிடித்தது, பலூன் ஊதப்பட்டு பலூன் ஒலிகளால் மூடப்பட்ட காட்சிகளுடன் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டது. 2009 ஆம் ஆண்டில், கவ்கர்ல் திட்டத்திற்கான அவரது ரோடியோ ஆராய்ச்சி ஆல் ஸ்டோரீஸ் ஆர் ட்ரூ என்ற ஐந்து நிமிட, மெதுவான இயக்க வீடியோவை உருவாக்க வழிவகுத்தது. காட்சி மற்றும் ஆடியோ கேமரா-ஃப்ளாஷ் விளைவு மற்றும் மெதுவான-டெம்போ music.Davidson, நான்சி உள்ளிட்ட மேம்பாடுகளுடன் வீடியோ மூடப்பட்டிருந்தது. "வீடியோ", பிப்ரவரி 2,2021 அன்று பெறப்பட்டது. ஐ ஆம் நாட் டேம் (2016) என்ற தலைப்பில் கோதம் கேர்ள்ஸ் ரோலர் டெர்பியின் 7 நிமிட வீடியோவையும் அவர் தயாரித்தார், இது நான்சி என்ற வீடியோவில் சுழற்சியில் இயக்கப்பட வேண்டும். "நான் அடிமை இல்லை". பெறப்பட்டது பிப்ரவரி 2,2021. பொது அங்கீகாரம் டேவிட்சன் ஒரு குகென்ஹெய்ம் பெல்லோஷிப் (2014), அனானிமஸ் வாஸ் எ வுமன் விருது (1997) மற்றும் பொல்லாக்-கிராஸ்னர் அறக்கட்டளை (2001,2015), பொல்லாக்-கிராஸ்னர் அறக்கட்டளையின் மானியங்களுடன் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. "பொல்லாக்-கிராஸ்னர் அறக்கட்டளை, இன்க். டிசம்பர் 3,2015 நிதியாண்டில் சர்வதேச அளவில் காட்சி கலைஞர்களுக்கு மொத்தம் $2,616,000 என்ற 118 மானியங்களை அறிவித்தது. பெறப்பட்டது பிப்ரவரி 2,2021. கிரியேட்டிவ் கேபிடல் (2005), மாசசூசெட்ஸ் கவுன்சில் ஆஃப் தி ஆர்ட்ஸ் (1981,1984) மற்றும் நேஷனல் எண்டோமென்ட் ஃபார் தி ஆர்ட்ஸ் (1979). அவர் யாடோ, மெக்டொவல் மற்றும் Djerassi.MacDowell ஆகியோரிடமிருந்து கலைஞர்களின் வசிப்பிடங்களைப் பெற்றுள்ளார். நான்சி டேவிட்சன். கலைஞர்கள். பார்த்த நாள் மார்ச் 2,2021. டேவிட்சனின் 1990 களின் படைப்புகள் 2010 களில் பரவலாக இருந்த உடல் உருவம் மற்றும் விரும்பத்தக்க தன்மை ஆகியவற்றில் கலாச்சார மாற்றங்களுடன் வெட்டுகின்றன-மற்றும் முன்னறிவிப்பதாகத் தெரிகிறது என்றும் வர்ணனையாளர்கள் குறிப்பிட்டுள்ளனர். எம்டிவியின் 2019 வீடியோ மியூசிக் விருதுகளில், பாடகர் லிசோவின் செயல்திறன் ஒரு செட் முத்திரையைக் கொண்டிருந்தது-ஒரு பெரிய ஊதப்பட்ட பிட்டம் சிற்பம்-இது டேவிட்சனின் படைப்புகளை ஒத்திருந்தது. மற்றவர்கள் டேவிட்சனின் சிற்பங்களுக்கும் கிம் கர்தாஷியன் போன்ற ஊடக நட்சத்திரங்களால் பிரபலப்படுத்தப்பட்ட பக்ஸம் உடல் உருவத்திற்கும் இடையில் ஒப்பீடுகளை வரைந்துள்ளனர். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் நான்சி டேவிட்சன் அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளம் "கட்டுக்கடங்காத படிவங்கள்ஃ நான்சி டேவிட்சனுடன் ஒரு உரையாடல்", சிற்பம் ", 2021 உல்ரிச் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் நான்சி டேவிட்சனில் அமெரிக்க ஆர்ட் டேவிட்சனின் காப்பகங்கள், 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கலைஞர்கள் அமெரிக்க பெண்கள் சிற்பிகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க சிற்பிகள் ஸ்கூல் ஆஃப் தி ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் சிகாகோ முன்னாள் மாணவர்கள் இல்லினாய்ஸ் சிகாகோ முன்னாள் மாணவர்கள் வாழும் மக்கள் வடகிழக்கு இல்லினாய்ஸ் பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் 1943 பிறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண் கலைஞர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண் கலைஞர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க சிற்பிகள் பலூன் கலைஞர்கள்