Paulito FG
பவுலிட்டோ எஃப்ஜி (பாலோ எஃப்ஜி, பப்லோ எஃப்ஜி) (கியூபாவில் பாப்லோ அல்ஃபோன்சோ ஃபெர்னாண்டஸ் காலோ பிறந்தார்) டிம்பாவின் அசல் கண்டுபிடிப்பாளர்களில் ஒருவர் மற்றும் பிரபலமான சல்சா மற்றும் டிம்பா கலைஞர் ஆவார். பாலிட்டோ தனது தொழில் வாழ்க்கையை அடால்பெர்டோ அல்வாரெஸ் மற்றும் டான் டென் ஆகியோருடன் பாடினார். பின்னர் அவர் ஜோக்கின் பெடன்கோர்ட் மற்றும் ஜுவான் மானுவல் செரூடோ ஆகியோரின் தலைமையில் ஓபஸ் 13 இசைக்குழுவில் சேர்ந்தார். 1990 களின் முற்பகுதியில் ஓபஸ் 13 இன் தலைமையை பவுலிட்டோ ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் குழுவின் பெயரை மாற்றினார். 1995 ஆம் ஆண்டில் பாலிட்டோ புதிய நடன வகை டிம்பாவின் மிகவும் புதுமையான பதிவுகளில் ஒன்றான சோஃபோகாண்டோட்டை வெளியிட்டார். கியூபாவின் சிறந்த டிரம்மர்களில் ஒருவரான அவரது டிரம்மர் யோயெல் பெய்ஸ் இடம்பெற்ற முதல் குறுவட்டு இதுவாகும். பாலிட்டோ (எல் பியூனோ சோயா யோ) 1996 இல் வெளியிடப்பட்டது. இதில் செர்ஜியோ நோரோனா (பியானோ), யோஸ்வெல் பெர்னல் (ஒருங்கிணைப்பு விசைப்பலகை), ஜோயல் டோமிங்குஸ் (பாஸ்), டோமஸ் குரூஸ் (காங்காஸ்) மற்றும் யோயெல் பேஸ் (டிரம்ஸ்) ஆகியோர் இடம்பெற்றுள்ளனர். 1997 ஆம் ஆண்டில் அவர் கான் லா கான்சியென்சியா டிரான்கிலாவை வெளியிட்டார், இது அவரது தலைசிறந்த படைப்பாக பலரால் கருதப்பட்டது (மூர் 2011: வலை) பியானோ குவாஜியோஸ் ஒவ்வொரு பாடலுக்கும் தனித்தனியாக கட்டப்பட்டது. ஜோயல் டோமின்கியூஸின் பாஸ்-பிளேயிங் தாள ரீதியாக ஆக்ரோஷமாகவும் குறிப்பிடத்தக்க மெல்லிசையாகவும் இருந்தது. டோமின்கியூஸின் பாஸ் கோடுகள் குரல் கோரஸ்களுக்குப் பிறகு முக்கிய கூறுகளில் ஒன்றாகும், இது இசைக்கு அதன் தனித்துவமான முரண்பாடான தன்மையை அளிக்கிறது. பல்வேறு நாட்டுப்புற ஆதாரங்களிலிருந்து கூறுகளை ஆக்கப்பூர்வமாக இணைத்து, டோமஸ் குரூஸின் காங்கா டும்போக்கள் யோயெல் பேஸ் உருவாக்கிய டிம்பல்ஸ்/டிரம்செட் கலப்பின பகுதிகளுடன் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. ஹார்ன்-பிளேயிங் மற்றும் செரூட்டோவின் விளக்கப்படங்களும் குறிப்பிடத்தக்கவை. யுனா வெஸ் más.por அமோர் (2001) பாலிட்டோவின் மிகவும் ஆக்கபூர்வமான காலத்தின் தொடர்ச்சியாகும். இந்த ஆல்பம் ஜுவான் செருட்டோவுடனான அவரது ஒத்துழைப்பின் முடிவைக் குறித்தது, பாதி பாடல்கள் செருட்டோவால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன, மற்ற பாதி அவர் வெளியேறிய பிறகு. பணியாளர்களில் மாரிசியோ ஹெர்ரெரா (டிரம்ஸ்), ஜார்ஜ் "எல் டோரோ" காஸ்டில்லோ (காங்காஸ்), கிறிஸ்டோபல் வெர்டெசியா (பாஸ்) மற்றும் ரோலாண்டோ லூனா (பியானோ) ஆகியோர் அடங்குவர். இசை முக்கியத்துவம் பவுலிட்டோ எஃப்ஜி மிகவும் புதுமையான கியூபா டிம்பா கலைஞர்களில் ஒருவர். சிறப்பு கை சமிக்ஞைகளுடன் அந்த இடத்திலேயே உருவாக்கப்பட்ட பல்வேறு ஏற்பாட்டு மாற்றங்களின் மூலம் அவர் தன்னிச்சையாக தனது தாளப் பகுதியை நகர்த்துகிறார். எல்லா நேரத்திலும், அவர் தொடர்ந்து நடனமாடுகிறார், கூட்டத்துடன் தொடர்பு கொள்கிறார், மேலும் தனது சொந்த பாடல்களை மறுபரிசீலனை செய்கிறார். பாலிட்டோவின் இசைக்குழுக்கள் பல புதுமைகளுடன் புதிய தளத்தை உடைத்தன. அவரது காங்கா டிரம்மர் டோமஸ் குரூஸிடமிருந்து சில குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்புகள் வந்தன. க்ரூஸின் படைப்புகள் பாஸ் மற்றும் கோரஸுக்கு புத்திசாலித்தனமான எதிர் புள்ளிகளை வழங்கின. அவரது பல டும்பாவோக்கள் இரண்டு அல்லது நான்கு கிளாவ்களைக் கொண்டுள்ளன, இது இதற்கு முன்பு மிகவும் அரிதாகவே செய்யப்பட்டது. அவர் தனது டும்போக்களில் முடக்கப்பட்ட தொனிகளையும் அதிகம் பயன்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் சாங்கிடோ மற்றும் லாஸ் வான் வானின் ரால் "எல் யுலோ" கார்டெனாஸ் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட பாடல்-வகை கண்டுபிடிப்புகளின் வளர்ச்சியை முன்னேற்றிக்கொண்டார். வலதுபுறத்தில் உள்ள உதாரணம் க்ரூஸின் கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்றாகும் ('இசை கண்டுபிடிப்புகள்'), இது காங்கோவை தளமாகக் கொண்ட ஆப்ரோ-கியூபன் நாட்டுப்புற தாள மகுடாவின் இசைக்குழு தழுவல் ஆகும். பாலிட்டோவின் "லாமடா அனோனிமா" பாடலுக்காக மூன்று காங்காக்களில் அவர் இந்த வடிவத்தை வாசித்தார். கலாச்சார முக்கியத்துவம் மற்ற டிம்பரோக்களைப் போலவே, பாலிட்டோவும் தெருவின் சமகால உரையை எடுத்து அதை தனது எஸ்ட்ரிபில்லோக்களின் (கோரஸ்கள்) தடைகளில் வைக்கிறார். பவுலிட்டோ எஸ்ட்ரிபில்லோவை தனது ஒட்டுமொத்த செய்தியின் தொகுப்பாகக் கருதுகிறார், மேலும் "பாடலின் இலக்கிய உடலுக்குள் எஸ்ட்ரிபில்லோவின் சிகிச்சையில் ரகசியம் உள்ளது" (வாகன் 2010:752). சிறப்புக் காலம் என்று அழைக்கப்படும் 1990 களின் நடுப்பகுதியில் கியூபாவின் பொருளாதார நெருக்கடியின் போது, டிம்பா இசை "பற்றாக்குறை, துண்டிக்கப்பட்ட மின்சாரம், மோசமான போக்குவரத்து, அடைக்கலம் தேடுவதை மறந்துவிட" ஒரு வாய்ப்பை வழங்கியது என்று பாலிட்டோ கூறினார் (வாகன் 2012:10). அதே நேரத்தில், பல தசாப்தங்களில் முதன்முதலில் சர்வதேசமயமாக்கப்பட்ட கியூப நடன வெறியான டிம்பா, ஹவானாவுக்கு மிகவும் தேவையான சுற்றுலா டாலர்களைக் கொண்டு வந்தது. காலப்போக்கில், டிம்பா இசைக்கலைஞர்கள் தாங்கள் சம்பாதித்த செல்வத்தில் சிலவற்றை அரசு நிறுவனங்களுக்காகப் பெற முயன்றனர். போராடும் பல கியூபர்களின் பொருளாதார அபிலாஷைகளைப் பின்பற்றி, அவர்கள் மிகவும் பிரகாசமான, ஹிப்-ஹாப் பாணியில் ஆடை அணியத் தொடங்கினர். இது அரசு தனது ஆதரவை திரும்பப் பெறுவதற்கும், டிம்பா இயக்கத்திற்கு விரோதமானதாக மாறுவதற்கும் வழிவகுத்தது. பாலிட்டோஃ ஒரு விசேஷமான காலகட்டத்தில் நாம் [லாஸ் டிம்பரோஸ்] புரட்சிக்கு ஒரு முக்கியமான பொருளாதார உதவியாக இருந்தோம், ஆனால் பின்னர் இது மாறியது-துல்லியமாக நாம் உருவாக்கிய பெரும் தேவையின் காரணமாக-இது போன்ற ஒரு சமூகத்தில் கோபமடைந்த ஒன்று (2003 பாலிட்டோ நேர்காணல். வாகன் 2012-10-17). டிஸ்கோகிராஃபி டான்ஸ் & ரொமான்ஸ் (ஓபஸ் 13) (1991). து நோ மீ கால்குலாஸ் (1993). சோஃபோகாண்டோட் (1995). பாலிட்டோ "(" எல் பியூனோ சோயா யோ ") (1996). கான் லா கான்சியன்சியா டிரான்கிலா (1997). யுனா வெஸ் más.por அமோர் (2001). இல்யூஷன் (2005). Un poquito de to "(2005). சின் ஆசாரம் (2010). ஆப்ரே கே வோய் (2013). பிருந்தாண்டோ (2019). க்ரூஸ், டோமஸ், கெவின் மூருடன் (2004) தி டோமஸ் குரூஸ் காங்கா மெத்தட் வி. 1, வி. 2, வி. 3. பசிபிக், எம்ஓஃ மெல் பே. மூர், கெவின் (2011) "பாலிட்டோ எஃப்ஜி" வெப். Timba.com பாலிட்டோ எஃப்ஜி மூர், கெவின் (2012) பியான்ட் சல்சா ஃபார் பிகினர்ஸ்; தி கியூபா டிம்பா ரெவல்யூஷன். . வாகன், உமி (2012). கிளர்ச்சி நடனம், ரெனிகேட் நிலைப்பாடுஃ கியூபாவில் டிம்பா இசை மற்றும் கருப்பு அடையாளம் ". மிச்சிகன் பல்கலைக்கழகம் பிரஸ். கிண்டில் பதிப்பு. கியூப இசைக்கலைஞர்கள் பிறந்த ஆண்டு காணவில்லை (உயிருள்ள மக்கள்) உயிருள்ள மக்கள்