Big Black
பிக் பிளாக் என்பது இல்லினாய்ஸின் எவன்ஸ்டனைச் சேர்ந்த ஒரு அமெரிக்க பங்க் ராக் இசைக்குழுவாகும், இது 1981 முதல் 1987 வரை செயலில் இருந்தது. பாடகரும் கிட்டார் கலைஞருமான ஸ்டீவ் அல்பினியால் நிறுவப்பட்ட இந்த இசைக்குழுவின் ஆரம்ப வரிசையில் கிட்டார் கலைஞர் சாண்டியாகோ டுராங்கோ மற்றும் பாஸிஸ்ட் ஜெஃப் பெசாட்டி ஆகியோரும் அடங்குவர். 1985 ஆம் ஆண்டில், பிக் பிளாக்கின் இரண்டு முழு நீள ஸ்டுடியோ ஆல்பங்களான அடாமைசர் (1986) மற்றும் சாங்ஸ் அபவுட் ஃபக்கிங் (1987) ஆகியவற்றில் நடித்த டேவ் ரிலே என்பவரால் பெஸ்ஸாட்டி மாற்றப்பட்டார். பிக் பிளாக்கின் ஆக்ரோஷமான மற்றும் சிராய்ப்பு இசை தனித்துவமான கிளாங்கி கிதார் மற்றும் டிரம் கிட்டை விட டிரம் இயந்திரத்தின் பயன்பாடு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்பட்டது, இது தொழில்துறை பாறையை முன்னறிவிக்கும் கூறுகள். இசைக்குழுவின் பாடல் வரிகள் பொதுவாக நடத்தப்பட்ட தடைகளை மீறி, கொலை, கற்பழிப்பு, குழந்தை பாலியல் துஷ்பிரயோகம், தீவைப்பு, இனவெறி மற்றும் தவறான கருத்து உள்ளிட்ட அரசியல் மற்றும் கலாச்சார ரீதியாக ஏற்றப்பட்ட தலைப்புகளுடன் வெளிப்படையாகவும் பெரும்பாலும் வெளிப்படையாகவும் கையாளப்பட்டன. இசைக்குழுவின் பாடல் வரிகளில் சர்ச்சைக்குரிய பொருள் இருந்தபோதிலும், பாடல் வரிகள் ஒரு வர்ணனையாகவோ அல்லது விஷயத்திற்கு வெறுப்பை வெளிப்படுத்துவதற்கோ பயன்படுத்தப்பட்டன. அவர்கள் ராக்கின் வணிக இயல்பை கடுமையாக விமர்சித்தனர், பிரதான இசைத் துறையைத் தவிர்த்து, தங்கள் வாழ்க்கையின் அனைத்து அம்சங்களிலும் முழுமையான கட்டுப்பாட்டை வலியுறுத்தினர். அவர்களின் வெற்றியின் உச்சத்தில், அவர்கள் தங்கள் சொந்த சுற்றுப்பயணங்களை முன்பதிவு செய்தனர், தங்கள் சொந்த பதிவுகளுக்கு பணம் செலுத்தினர், ஒப்பந்தங்களில் கையெழுத்திட மறுத்தனர், மேலும் ராக் இசைக்குழுக்களின் பல பாரம்பரிய கார்ப்பரேட் பொறிகளைத் தவிர்த்தனர். அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், அவர்கள் சுயாதீனமான மற்றும் நிலத்தடி ராக் இசையின் அழகியல் மற்றும் அரசியல் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினர். இரண்டு ஸ்டுடியோ ஆல்பங்களைத் தவிர, பிக் பிளாக் இரண்டு நேரடி ஆல்பங்கள், இரண்டு தொகுப்பு ஆல்பங்கள், நான்கு ஈ. பி. க்கள் மற்றும் ஐந்து தனிப்பாடல்களை சுயாதீன ரெக்கார்ட் லேபிள்கள் மூலம் வெளியிட்டது. அவர்கள் பிரிந்ததைத் தொடர்ந்து பல ஆண்டுகளாக இசைக்குழுவின் பெரும்பாலான பட்டியல்கள் டச் அண்ட் கோ ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் அச்சிடப்பட்டன. வரலாறு 1981-1982: ஃபார்மேஷன் அண்ட் லங்க்ஸ் பிக் பிளாக் 1981 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டீவ் அல்பினியால் வடமேற்கு பல்கலைக்கழகத்தில் தனது இரண்டாம் ஆண்டு கல்லூரியின் போது நிறுவப்பட்டது. மொன்டானாவின் மிஸ்ஸௌலாவில் தனது உயர்நிலைப் பள்ளி ஆண்டுகளில் அல்பினி பங்க் ராக்கின் ரசிகரானார், மேலும் 1979 ஆம் ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில் பாஸ் கிட்டார் வாசிக்கக் கற்றுக் கொண்டார், அவரது மூத்த ஆண்டு, அவரது மோட்டார் சைக்கிளில் சவாரி செய்யும் போது ஒரு கார் தாக்கியதால் மோசமாக உடைந்த காலில் இருந்து மீண்டு வந்தார். வடமேற்கில் இதழியல் பட்டம் மற்றும் நுண்கலை மைனரைத் தொடர அடுத்த ஆண்டு இல்லினாய்ஸின் எவன்ஸ்டனுக்குச் சென்ற அல்பினி, வளர்ந்து வரும் சிகாகோ பங்க் காட்சியில் தன்னை மூழ்கடித்து, நேக்கட் ரேகன் இசைக்குழுவின் அர்ப்பணிப்புள்ள ரசிகரானார். அவர் வளாக வானொலி நிலையத்திற்கும் டிஜே செய்தார், அதில் இருந்து காலை நேர ஸ்லாட்டில் உரத்த மற்றும் சிராய்ப்பு இசையை இசைத்ததற்காகவும், தேவையான பதிவுகளை முடிக்காததற்காகவும் அவர் பலமுறை நீக்கப்பட்டார். அவர் "அசிங்கமான கொழுப்பின் சோர்வு?" என்ற தலைப்பில் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய கட்டுரையையும் எழுதினார். சிகாகோ சைன் மேட்டரைப் பொறுத்தவரை, உள்ளூர் இசைக் காட்சியைப் பற்றி மோதல் முரண்பாடுகளை வெளியிட்டது, இது வாசகர்களை அவரை மதிக்கவோ வெறுக்கவோ துருவப்படுத்தியது. ஆல்பினி கல்லூரி இசைக்குழுக்களில் இசைக்கத் தொடங்கினார், இதில் ஒரு டிரம் இயந்திரத்தைக் கொண்ட ஸ்டேஷன்ஸ் என்ற குறுகிய கால "ஆர்ட்டி நியூ வேவ்" செயல் அடங்கும். சோர்வடையாமல் நம்பமுடியாத அளவிற்கு வேகமாக விளையாடக்கூடிய, எப்போதும் ஒரு நிலையான துடிப்பை வைத்திருக்கும், கட்டளைகளை சரியாகப் பின்பற்றும் ஒரு இயந்திரத்தின் நன்மையைப் பார்த்து, அவர் ஒரு ரோலண்ட் டி. ஆர்-606 டிரம் இயந்திரத்தை வாங்கி, முதல் பிக் பிளாக் பாடல்களாக மாறும் ஒன்றை எழுதத் தொடங்கினார். இருப்பினும், தனது திருப்திக்கு ஏற்ப பாடல்களை இசைக்கக்கூடிய பிற இசைக்கலைஞர்களை அவரால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, பின்னர் ஃபோர்ஸ் எக்ஸ்போஷரில் "ஒரு பன்றியின் கழுதையிலிருந்து வெடிக்காத எவரையும் என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை" என்று கூறினார். அதற்கு பதிலாக, 1981 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில், அவர் ஒரு கிட்டார் வாங்கினார், ஒரு பீர் பெட்டிக்கு ஈடாக ஒரு நண்பரிடமிருந்து நான்கு-டிராக் மல்டி டிராக் ரெக்கார்டரை கடன் வாங்கினார், மேலும் தனது வசந்த கால இடைவேளையை தனது வாழ்க்கை அறையில் லங்ஸ் ஈ. பி. யைப் பதிவுசெய்து, கிட்டார், பாஸ் மற்றும் குரல்களைக் கையாண்டார், டிரம் ஒலியை வழங்க ரோலண்ட் டி. ஆர்-606 ஐ நிரல் செய்தார். காபரேட் வோல்டேர், கில்லிங் ஜோக் மற்றும் க்யூர் போன்ற இசைக்குழுக்களால் ஈர்க்கப்பட்ட ஈ. பி. யை அவர் பேண்ட் குட் பி யுவர் லைஃப் எழுத்தாளர் மைக்கேல் அஸெராட் "குளிர், இருண்ட மற்றும் உறுதியாக பட்டியலிட முடியாதது" என்று விவரித்தார், பாடல் வரிகள் குழந்தை துஷ்பிரயோகம் செய்பவர்கள் மற்றும் பிற சர்ச்சைக்குரிய தலைப்புகளை விவரிக்கின்றன, பின்னர் அல்பினி இந்த முயற்சியை தனது சில கலை வருத்தங்களில் ஒன்றாக கருதினார். அல்பினி தனது புதிய இசைத் திட்டத்திற்கு பிக் பிளாக் என்று பெயரிட்டார், மோனிக்கரை "ஒரு பெரிய, பயமுறுத்தும், ஆபத்தான உருவம் என்ற கருத்தின் குறைப்பு" என்று அழைத்தார். பயத்தின் அனைத்து வரலாற்று உருவங்களும், குழந்தைகள் பயப்படும் அனைத்து விஷயங்களும் அடிப்படையில் பெரியவை மற்றும் கருப்பு நிறத்தில் உள்ளன. அவர் மற்ற இசைக்கலைஞர்களை இந்த திட்டத்திற்கு சேர்க்க லுங்ஸ் டேப்பைப் பயன்படுத்தினார், வடமேற்கில் பயின்ற மைனர் த்ரெட் கிட்டார் கலைஞர் லைல் பிரெஸ்லரை சுருக்கமாக நியமித்தார், ஆனால் இருவரும் இசைக்கலைஞர்களாக பொருந்தவில்லை. அல்பினி லங்ஸை ரூத்லெஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் என்ற சிறிய உள்ளூர் லேபிளின் ஜான் பாபினிடம் ஒப்படைத்தார், அவர் டிசம்பர் 1982 இல் ஈ. பி. யின் 1,500 பிரதிகளை வெளியிட்டார், இதில் டாலர் நோட்டுகள், பயன்படுத்தப்பட்ட ஆணுறைகள், புரூஸ் லீயின் புகைப்படங்கள் மற்றும் இரத்தக்களரி காகிதத் துண்டுகள் போன்ற சீரற்ற பொருள்கள் செருகப்பட்டன. 1983: முழு வரிசை மற்றும் புல்டோசர் 1983 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அல்பினி நேக்கட் ரேகன் பாடகர் ஜெஃப் பெஸ்ஸாட்டியை பரஸ்பர நண்பர்கள் மூலம் சந்தித்தார், மேலும் பிக் பிளாக் உடன் பாஸ் கிட்டார் வாசிக்க அவரை சமாதானப்படுத்தினார். அல்பினி "தொடக்கத்திலிருந்தே, ஒரு பதிவை எவ்வாறு வெளியிடுவது மற்றும் உங்களிடம் ஒரு பதிவு உள்ளது என்ற வார்த்தையை எவ்வாறு பெறுவது என்பது பற்றி நிறைய அறிந்திருந்தார்" என்றும், "ஒரு இசைக்குழு தனது பொருட்களை இசைக்கும் வாய்ப்பில் அவர் குதித்தார்" என்றும் பெஸ்ஸாட்டி நினைவு கூர்ந்தார். இருவரும் பெசாட்டியின் அடித்தளத்தில் பயிற்சி செய்தனர், ஒரு நாள் நேக்கட் ரேகன் கிட்டார் கலைஞர் சாண்டியாகோ டுராங்கோ கீழே வந்து சேர்ந்து விளையாடச் சொன்னார். மூவரும் ஒரு யூனிட்டாக கிளிக் செய்தனர், ஏற்பாடுகளை மறுசீரமைக்கும் டுராங்கோவின் திறன் மற்றும் ஒலிகளை மாற்றுவது அல்பினியின் பாடல் யோசனைகளைச் செம்மைப்படுத்த உதவுகிறது. அல்பினியின் கூற்றுப்படி, "அவர் பிக் பிளாக்கிற்கு முற்றிலும் முக்கியமானவராக இருந்தார்". அடுத்த பிக் பிளாக் ஈ. பி. க்கு நிதியளிப்பதற்காக ஃபீவர் ரெக்கார்ட்ஸ் என்ற சிறிய உள்ளூர் லேபிளை அல்பினி "சார்டா கோன்" செய்தார், டிரம்மர் பாட் பைர்னை டிரம் இயந்திரத்துடன் இணைந்து அமர்வுகளில் இசைக்க கொண்டு வந்தார், இதை அவர்கள் ஆல்பம் கிரெடிட்களுக்கு "ரோலண்ட்" என்று அழைத்தனர். ஒரே நேரத்தில் இரண்டு கிட்டார் தேர்வுகளின் விளைவை உருவாக்கி, தாள் உலோக கிளிப்களுடன் இணைக்கப்பட்ட உலோக கிட்டார் தேர்வுகளைப் பயன்படுத்தி அல்பினி தனது கிட்டார் மூலம் ஒரு கையொப்பமான "கிளங்கி" ஒலியை அடைந்தார். புல்டோசர் ஈ. பி. பொறியாளர் இயன் பர்கேஸ் உடன் பதிவு செய்யப்பட்டு டிசம்பர் 1983 இல் வெளியிடப்பட்டது, முதல் இருநூறு பிரதிகள் பப்ளிக் இமேஜ் லிமிடெட்டின் மெட்டல் பாக்ஸுக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில் கால்வனேற்றப்பட்ட தாள் உலோக ஸ்லீவில் தொகுக்கப்பட்டன. மொன்டானா கசாப்புக் கூடத்தில் பசுக்களைக் கொல்வதை விவரித்த "கேபிள்ஸ்", மற்றும் ஒரு கிராமப்புற இந்தியானா நகரத்தைப் பற்றிய "புறா கில்" போன்ற அல்பினியின் மத்திய மேற்கத்திய வளர்ப்பிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட காட்சிகளை ஈ. பி. யின் பல வரிகள் சித்தரித்தன, அவை புறாக்களின் அதிக எண்ணிக்கையைக் கையாண்டன. 1984: டூரிங் மற்றும் லேபிள் கையொப்பமிடுதல் கூட புல்டோசருடன் வெளியிடப்பட்டது, பிக் பிளாக் அவர்களின் சொந்த சிகாகோவில் மிகக் குறைந்த கூட்டத்தை ஈர்த்தது. அவர்கள் இல்லினாய்ஸுக்கு வெளியே மாடிசன், மினியாபோலிஸ், டெட்ராய்ட் மற்றும் முன்சியில் நிகழ்ச்சிகளை விளையாடத் தொடங்கினர், தங்களையும் தங்கள் உபகரணங்களையும் ஒரு நெரிசலான காரில் ஏற்றிச் சென்று மக்களின் தரையில் தூங்கினர். இசைக்குழுவின் தளவாடங்களின் பெரும்பகுதியை அல்பினி தானே கையாண்டார், ஒத்திகைகளை அமைத்தார், ஸ்டுடியோ நேரத்தை முன்பதிவு செய்தார், சுற்றுப்பயணங்களை ஏற்பாடு செய்தார். சிறிய சுற்றுப்பயணங்கள் மூலம் அவர்களின் நற்பெயர் வளர்ந்து வருவதால், வாஷிங்டன், டி. சி., பாஸ்டன் மற்றும் நியூயார்க் நகரத்தின் டான்செடேரியாவில் நிகழ்ச்சிகள் உட்பட கிழக்கு கடற்கரை தேதிகளில் ஒரு ஓட்டத்தை அவரால் அமைக்க முடிந்தது, அதைத் தொடர்ந்து ஒரு ஐரோப்பிய சுற்றுப்பயணம் நடந்தது, அதில் அவர்கள் ஐக்கிய இராச்சியத்தின் இசை பத்திரிகைகளில் பாராட்டைப் பெற்றனர். பிக் பிளாக் ஒரே நேரத்தில் தங்கள் சொந்த ஊரான சிகாகோவில் பிரபலமடைவதைக் கண்டனர், ஆனால் சில மாதங்களுக்கு முன்பு அவர்களை புறக்கணித்த அதே உள்ளூர்வாசிகள் திடீரென்று இப்போது நகரத்திற்கு வெளியே ஒரு நற்பெயரைக் கட்டியெழுப்பியுள்ளனர், மேலும் இசைக்குழு உண்மையில் சில காலமாக சிகாகோவில் விளையாட மறுத்துவிட்டது. பிக் பிளாக்கின் உள்ளூர் செல்வாக்கற்ற தன்மையின் ஒரு பகுதி அல்பினி மற்றும் சிகாகோவின் ராக் காட்சியில் அவர் தவறாமல் இயக்கிய விட்ரியோலில் இருந்து உருவானதுஃ 1985 வாக்கில், மெட்ரோ சிகாகோ நகரத்தில் பங்க் ராக் நிகழ்ச்சிகளை முன்பதிவு செய்த ஒரே கிளப்பாக இருந்தது, மேலும் பிக் பிளாக்கிற்கு இடமளிக்கும் அளவுக்கு பெரியதாகவும் இருந்தது, ஆனால் அங்கு நிகழ்த்திய பிறகு அல்பினி ஒரு நேர்காணலில் கிளப்பை இழிவுபடுத்தியதுடன், அதில் இருந்து நிரந்தரமாக தடைசெய்யப்பட்டதைக் கண்டார். இசைக்குழுவின் ஆக்ரோஷமான, சத்தம்-உந்துதல் ஒலி மற்றும் அல்பினியின் மோதல் பாடல் வரிகள் ஆகியவை சிக்கலைச் சேர்த்தன, இது இனவெறி, பாலியல், பேரினவாதம் மற்றும் ஓரினச்சேர்க்கை பற்றிய ஸ்டீரியோடைப்களை இரக்கமின்றி நையாண்டி செய்வதன் மூலம் அவரது வெள்ளை தாராளவாத பார்வையாளர்களின் சகிப்புத்தன்மையை சோதித்தது, சில நேரங்களில் "டார்க்கி" மற்றும் "ஃபேக்" போன்ற அவதூறுகளைப் பயன்படுத்தியது. அவர்களின் பதிவுகளின் சிறந்த விநியோகத்தைத் தேடி, பிக் பிளாக் ஹோம்ஸ்டெட் ரெக்கார்ட்ஸுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தை பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். மேட்டருக்காக எழுதுவதன் மூலம் அல்பினியுடன் நட்பு கொண்டிருந்த ஜெரார்ட் கோஸ்லோய், ஹோம்ஸ்டெட்டில் பணிபுரிந்தார், இசைக்குழுவிற்கு ஒரு வழக்கத்திற்கு மாறான ஒப்பந்தத்தை பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார்ஃ பிக் பிளாக் அவர்களின் பதிவுகளை ஹோம்ஸ்டெடுக்கு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு உரிமம் பெற்றது, லேபிள் பதிவுகளுக்கான உரிமங்களைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதை விட வழக்கமானதாக இருந்தது. மேலும், இசைக்குழு முன்கூட்டியே பணம் செலுத்தவில்லை, தங்கள் சொந்த பதிவுகளுக்கு பணம் செலுத்தியது, எந்த ஒப்பந்தங்களிலும் கையெழுத்திடவில்லை. டுராங்கோ பின்னர் குறிப்பிட்டார், "நாங்கள் ஒரு பங்க் கண்ணோட்டத்தில் வந்தோம்-அடிப்படையில் நீங்கள் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திடும் ஒரு கார்ப்பரேட் கலாச்சாரத்தில் உறிஞ்சப்படுவதை நாங்கள் விரும்பவில்லை, ஏனெனில் மற்ற நபர் அவர்களின் வார்த்தைக்கு ஏற்ப வாழ நீங்கள் நம்பவில்லை. எங்களுக்கு இலட்சியங்கள் இருந்தன, அது எங்கள் இலட்சியங்களில் ஒன்றாகும் ". ஒரு பதிவு நிறுவனம் தங்களை ஏமாற்றப் போகிறது என்றால், அவர்கள் ஒரு ஒப்பந்தத்துடன் அல்லது இல்லாமல் அவ்வாறு செய்ய முடியும் என்று இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் கருதினர், ஏனெனில் இசைக்குழு தங்களை தற்காத்துக் கொள்ள முடியாது. ராக் இசைக்குழுக்களின் வழக்கமான கார்ப்பரேட் பொறிகளை ஏற்றுக்கொள்வதன் மூலம் பிக் பிளாக்கிற்கு எந்த லாபமும் இல்லை என்று அல்பினி நம்பினார்ஃ "நீங்கள் ஒப்பந்தங்களைப் பயன்படுத்தாவிட்டால், நீங்கள் கவலைப்பட வேண்டிய எந்த ஒப்பந்தங்களும் இல்லை. உங்களிடம் டூர் ரைடர் இல்லையென்றால், விவாதிக்க உங்களுக்கு டூர் ரைடர் இல்லை. உங்களிடம் முன்பதிவு முகவர் இல்லையென்றால், வாதிட உங்களுக்கு முன்பதிவு முகவர் இல்லை ". சுற்றுப்பயண முன்பதிவு, உபகரணங்களை இழுத்துச் செல்வது, அமைத்தல் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளின் முறிவு ஆகியவற்றைக் கையாள்வது என்பது, லாபத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டிய ஒரு முன்பதிவு முகவர் அல்லது சாலை குழுவினரை இசைக்குழு நியமிக்க வேண்டியதில்லை என்பதையும் குறிக்கிறது. ஒரு டிரம்மர் இல்லாததால் ஒரு குறைவான உறுப்பினர் லாபத்தைப் பிரிக்க வேண்டும், மேலும் டிரம் கிட் இல்லாததால் இசைக்குழு தங்கள் அனைத்து உபகரணங்களுக்கும் பொருந்த ஒரு டூர் வேனை வாடகைக்கு எடுக்க வேண்டியதில்லை. இதனால் பிக் பிளாக் அவர்களின் பெரும்பாலான சுற்றுப்பயணங்களிலிருந்து லாபம் ஈட்ட முடிந்தது. அவர்கள் வரவிருக்கும் ஹோம்ஸ்டெட் ஈ. பி. க்கான தயாரிப்புக்காக 1984 ஆம் ஆண்டு அமெரிக்காவின் தேசிய சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கினர், நகரங்கள் மற்றும் விளையாடுவதற்கான இடங்களைப் பற்றி அறிய சுயாதீன ராக் இசைக்குழுக்களின் நெருக்கமான வலையமைப்பைப் பயன்படுத்தினர். 1985-1986: ரேசர்-எக்ஸ் மற்றும் அடாமைசர் 1984 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், ரேசர்-எக்ஸ் ஈ. பி. யின் பதிவைத் தொடர்ந்து, பெஸ்ஸாட்டி தனது அதிகரித்து வரும் வேலை, தனது வருங்கால மனைவிக்கு நேரத்தை ஒதுக்க வேண்டிய அவசியம் மற்றும் அதிகரித்து வரும் புகழ் மற்றும் பிஸியான அட்டவணை காரணமாக இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். இதற்கிடையில், டுராங்கோ, பிக் பிளாக்கிற்கு முழுநேரத்தை அர்ப்பணிக்க நேக்கட் ரேகனை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார். பெசாட்டிக்கு பதிலாக டேவ் ரிலே நியமிக்கப்பட்டார், அவர் ஏப்ரல் 1985 இல் ரேசர்-எக்ஸ் வெளியான வாரத்தில் பிக் பிளாக்கில் சேர்ந்தார். ரிலே 1982 ஆம் ஆண்டில் டெட்ராய்டில் இருந்து சிகாகோவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் ஃபங்க் கலைஞர்களான ஜார்ஜ் கிளிண்டன் மற்றும் ஸ்லை ஸ்டோன் பதிவு செய்த ஒரு ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிந்தார் (அவர் பார்லிமென்ட்ஸ் டிராம்பிபுலேஷன் மற்றும் ஃபன்காடெலிக்கின் தி எலக்ட்ரிக் ஸ்பான்கிங் ஆஃப் வார் பேபீஸ் ஆகியவற்றில் பதிவு பொறியாளராகப் பாராட்டப்படுகிறார்). சிகாகோவில் அவர் சாவேஜ் பிலீஃப்ஸ் என்ற இசைக்குழுவில் சேர்ந்தார், மேலும் அவரது இசை பாணி அல்பினி மற்றும் டுராங்கோ ஆகியோரை ஈர்த்தது, அவர்கள் இசைக்குழுவின் முதல் முழு நீள ஆல்பத்தை உருவாக்கும் பாடல்களைப் பதிவு செய்வதால் பிக் பிளாக்கில் சேர அவரை அழைத்தனர். ரேசர்-எக்ஸ் உடன் ஒரு "பெரிய, பிரம்மாண்டமான, மென்மையான ராக் ஒலியை" இலக்காகக் கொண்டதாக அல்பினி கூறினார், இது புல்டோசரை விட குறைவான வெறித்தனமாக இருந்தது, ஆனால் இறுதியில் ஈ. பி. "மிகவும் ஒரே மாதிரியான மற்றும் மோனோலிதிக்" என்று உணர்ந்தார். ரேசர்-எக்ஸ் வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில் இசைக்குழு ஏற்கனவே புதிய பாடல்களை எழுதத் தொடங்கியிருந்தது, ஈ. பி. யின் லைனரின் கடைசி வாக்கியத்தில் "அடுத்தது உங்கள் பேண்ட்டை அசைக்கப் போகிறது" என்று குறிப்பிடுகிறது. பிக் பிளாக்கின் முதல் எல்பி, 1986 இன் அடாமைசர், இசைக்குழுவை அவர்களின் மிகவும் இசை ரீதியாக வளர்ந்த மற்றும் ஆக்ரோஷமான மட்டத்தில் கண்டது. ரிலேயின் ஃபங்க் பின்னணி இசைக்குழுவிற்கு சற்று அதிக மெல்லிசை மற்றும் நடன உணர்வைக் கொண்டு வந்தது, அதே நேரத்தில் அல்பினி மற்றும் டுராங்கோவின் கிட்டார் வேலை முன்னெப்போதையும் விட மிகவும் வன்முறையாக இருந்தது. மைக்கேல் அஸெராட் கருத்து தெரிவிக்கையில், "இந்த நேரத்தில் பிக் பிளாக் இருவரும் நுரையீரலில் முதலில் பரிந்துரைக்கப்பட்ட கருத்துக்களைச் செம்மைப்படுத்தி, ஆல்பினி கற்பனை செய்ததை விட மிகவும் கசப்பான ஒன்றாக அவற்றை வெடித்தனர்", அதே நேரத்தில் ஆல்மியூசிக்கின் மார்க் டெமிங் இந்த ஆல்பம் "பிக் பிளாக்கின் முந்தைய படைப்புகளின் இசை மற்றும் பாடல் வரிகளின் கொடூரத்தை முன்னெடுத்துச் சென்றது, கிட்டார் ஒலிகளின் இடைவிடாத தாக்குதல் மற்றும் அனைத்து வகையான கற்பனையான வன்முறை" என்று கூறுகிறார். "உண்மையில் நல்ல பாடல்களின் சராசரியை விட அதிக சதவீதம் எங்களிடம் இருந்தது" என்று அல்பினி பின்னர் குறிப்பிட்டார். அடாமைசர் பாடல் வரிகள் சமூகவியலாளர்கள் தீய செயல்களைச் செய்வதை முன்வைத்தன, அவை பெரும்பாலான மக்கள் சில நேரங்களில் மட்டுமே சிந்திக்கின்றனஃ "பிக் மணி" ஒரு ஊழல் நிறைந்த போலீஸ் அதிகாரியைக் கையாள்கிறது, "பஸூகா ஜோ" ஒரு ஷெல்-அதிர்ச்சியடைந்த மூத்த வீரரை ஒரு ஒப்பந்தக் கொலையாளியாக மாற்றுகிறது, "ஸ்டிங்கிங் டிரங்க்" ஒரு வன்முறை மதுபானத்தை விவரிக்கிறது, மற்றும் "ஃபிஸ்ட்ஸ் ஆஃப் லவ்" ஒரு சாடிஸ்ட்டை முன்வைக்கிறது. இந்த ஆல்பத்தின் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய பாடல்களில் ஒன்று, மினசோட்டாவின் ஜோர்டானில் 1983 ஆம் ஆண்டு நடந்த ஊழலைப் பற்றிய "ஜோர்டான், மினசோட்டா" ஆகும், இது கிராமப்புற நகரத்தின் பெரியவர்கள் ஒரு பெரிய குழந்தை பாலியல் வளையத்தில் ஈடுபட்ட குற்றச்சாட்டில் குற்றம் சாட்டப்பட்டதைக் கண்டது. அடாமைசரின் தனித்துவமான பாடல்களில் ஒன்றான "மண்ணெண்ணெய்", அஜெராட் மற்றும் ஆல்மியூசிக்கின் ஆண்டி கெல்மேன் ஆகிய இருவராலும் இசைக்குழுவின் உச்ச செயல்திறனாக பார்க்கப்படுகிறது. அஸெராட் அதன் "கேங் ஆஃப் ஃபோர் மற்றும் சிதறடிக்கும் கண்ணாடி போன்ற ஒலிக்கும் கிதார் ஆகியவற்றிலிருந்து நேராக கிழிந்த சக்திவாய்ந்த தாளம்" பற்றி குறிப்பிடுகிறார், அதே நேரத்தில் கெல்மேன் இதை "சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பிக் பிளாக்கின் பிரகாசமான/இருண்ட தருணம், உடனடியாக மறக்கமுடியாத கிட்டார் அறிமுகத்தைக் கொண்ட ஒரு காவிய ரோமிங் டிராக், குரல் பிரதிபலிப்பு அல்லது உடல் சைகையால் துல்லியமாக விவரிக்க முடியாது. இந்த பாடல் கிராமப்புற அமெரிக்காவில் சலிப்பின் விளைவுகளைப் பற்றியது என்று ரிலே விளக்கினார்ஃ "செய்ய இரண்டு விஷயங்கள் மட்டுமே உள்ளனஃ வேடிக்கைக்காக ஒரு முழு சுமையை வெடிக்கச் செய்யுங்கள், அல்லது நகரத்தில் உள்ள ஒரு பெண்ணுடன் நிறைய உடலுறவு கொள்ளுங்கள், அவர் யாருடனும் உடலுறவு கொள்வார். 'மண்ணெண்ணெய்' இரண்டு இன்பங்களையும் இணைக்க முயற்சிக்கும் ஒரு பையனைப் பற்றியது. அடாமைசர் ஒரு துருவமுனைப்பு பதிவாக இருந்தது, இது தேசிய பத்திரிகைகளில் பாராட்டப்பட்டது மற்றும் ஒரு நிலத்தடி வெற்றியாக மாறியது, இது வெளியான உடனேயே மூவாயிரம் பிரதிகள் விற்றதன் மூலம் இசைக்குழுவின் எதிர்பார்ப்புகளை முறியடித்தது. பிக் பிளாக் அவர்களின் பதிவுகளுக்கான ஐரோப்பிய விநியோக ஒப்பந்தத்தை பிளாஸ்ட் ஃபர்ஸ்ட் மூலம் பெற்றது, இது சோனிக் யூத்தின் அல்பினிக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட ஒரு லேபிள், மேலும் 1986 ஐரோப்பிய சுற்றுப்பயணத்தில் அவர்களின் நிகழ்ச்சிகளுக்கு உற்சாகமான பதில்களை சந்தித்தது. நுரையீரல் மற்றும் புல்டோசரை இணைத்து தி ஹேமர் பார்ட்டி என்ற தொகுப்பு ஆல்பமும் 1986 ஆம் ஆண்டில் ஹோம்ஸ்டெட் ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் பிக் பிளாக் லேபிள் மற்றும் அதன் விநியோகஸ்தரான டச்சு ஈஸ்ட் இந்தியா டிரேடிங்குடன் வீழ்ச்சியடைந்தது. அல்பினியின் கூற்றுப்படி, டச்சு கிழக்கு இந்தியாவின் கணக்கியல் நடைமுறைகள் "எப்போதும் மோசமாக இருந்தன. கையொப்பமிடப்படாத காசோலையை உங்களுக்கு அனுப்புவது அல்லது வேறு எண் மற்றும் நேரடி தொகையைக் கொண்ட காசோலையை உங்களுக்கு அனுப்புவது போன்ற ஒவ்வொரு மோசமான, மலிவான தந்திரத்தையும் அவர்கள் உங்களுக்குச் செய்வார்கள் ". ஹோம்ஸ்டெட் பின்னர் வானொலி நிலையங்களுக்கு இலவச விநியோகத்திற்காக "இல் டூஸ்" என்ற 12 அங்குல தனிப்பாடலின் ஐநூறு பிரதிகளை தயாரிக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார். இந்த பாடல் ஏற்கனவே 1985 ஆம் ஆண்டில் 7 அங்குல சிங்கிளாக வெளியிடப்பட்டதால், இந்த சிங்கிள் விற்பனைக்கு வழங்கப்படக்கூடாது என்ற நிபந்தனையின் பேரில் இசைக்குழு ஒப்புக்கொண்டது, மேலும் அல்பினியின் கூற்றுப்படி, "மாற்று வடிவத்தை வாங்க கூடுதல் பணத்திற்காக எங்கள் பார்வையாளர்கள் பால் கறப்பதை நாங்கள் விரும்பவில்லை". சிங்கிள் வெளியான சில வாரங்களுக்குப் பிறகு, அல்பினி சிகாகோவுக்கு வெளியே உள்ள பதிவுக் கடைகளில் விற்பனைக்கான பிரதிகளைப் பார்க்கத் தொடங்கினார். 12 அங்குல சிங்கிள் அமெரிக்காவிலும் வெளிநாட்டிலும் அதிக விலை கொண்ட "சேகரிப்பாளரின் பொருளாக" விற்கப்படுவதை அவர் விரைவில் கண்டுபிடித்தார். ஹோம்ஸ்டெட் நகல்களை விற்கவில்லை என்று கூறினாலும், ஆல்பினி லேபிளின் விற்பனையாளர்களில் ஒருவரை பதிவு வாங்குபவராக காட்டி தொலைபேசியில் அழைத்தார், மேலும் அவர்கள் அவருக்கு நகல்களை விற்பனை செய்வார்கள் என்று கூறப்பட்டது, ஆனால் சிகாகோவில் அல்ல. இந்த மோசடியின் விளைவாக, அல்பினி மற்றும் பிக் பிளாக் ஆகியோர் ஹோம்ஸ்டெட் மற்றும் டச்சு கிழக்கு இந்தியாவுடனான உறவுகளை துண்டித்தனர். இசைக்குழு முக்கிய லேபிள்களிடமிருந்து லாபகரமான சலுகைகளைப் பெற்றாலும், அவர்கள் சுயாதீனமாக இருக்கத் தேர்ந்தெடுத்து டச் அண்ட் கோ ரெக்கார்ட்ஸில் கையெழுத்திட்டனர், ஆல்பினி லேபிள் தலைவர் கோரி ரஸ்க் உடன் நல்ல நண்பராக இருந்தார். 1987: தலைவலி, ஃபக்கிங் பற்றிய பாடல்கள், மற்றும் பிரிப்பு பிக் பிளாக் இன் முதல் வெளியீடு டச் அண்ட் கோ 1987 வசந்த காலத்தில் தலைவலி ஈ. பி. இ. பி. யின் வரையறுக்கப்பட்ட அசல் பதிப்பிற்கான அட்டைப்படம் ஒரு விபத்து பாதிக்கப்பட்டவரின் ஒரு ஜோடி தடயவியல் புகைப்படங்கள், அதன் தலை நடுவில் பிரிக்கப்பட்டது, மேலும் உணர்திறன் நுகர்வோரிடமிருந்து கலைப்படைப்பை மறைக்க பதிவு ஒரு கருப்பு பிளாஸ்டிக் "பாடி பையில்" பொதி செய்யப்பட்டது. EP இன் அட்டையில் ஒரு ஸ்டிக்கர் "அடாமைசரைப் போல நன்றாக இல்லை, எனவே உங்கள் நம்பிக்கையை அதிகரிக்க வேண்டாம், பாலாடைக்கட்டி!" டுராங்கோவின் கூற்றுப்படி, "நாங்கள் அங்கு உட்கார்ந்து மக்களை ஏமாற்ற விரும்பவில்லை. அது அவ்வளவு நன்றாக இல்லை என்று நாங்கள் உணர்ந்தால், அதைப் பற்றி நாம் நேர்மையாக இருக்க வேண்டும் ". உண்மையில், தலைவலி அடாமைசரில் காணப்படும் அதே ஒலிகள் மற்றும் கருப்பொருள்களில் பலவற்றை மறுசுழற்சி செய்தது, இது இசைக்குழு ஆக்கப்பூர்வமாக பின்தங்கியிருப்பதற்கான அறிகுறிகளைக் காட்டுகிறது. டுராங்கோ பின்னர் குறிப்பிட்டார், "நான் யோசனையைத் தட்டிக்கொண்டதாக உணர்ந்தேன். அந்த நேரத்தில் நாங்கள் முயற்சிக்க விரும்பிய அனைத்தையும், இசை மற்றும் ஸ்டுடியோவில் முயற்சித்தோம் என்று நான் நினைக்கிறேன். இசைக்குழுவிற்குள் பதட்டங்களும் அதிகரித்தன. அல்பினி மது அருந்தவில்லை, எனவே அல்பினி நேர்காணல்கள் செய்து இசைக்குழுவின் தளவாடங்களைக் கையாளும் போது ரிலே மற்றும் டுராங்கோ சாலையில் குடிப்பழக்கம் கொண்ட நண்பர்களாக மாறினர். இருப்பினும், ரிலே அதிகமாக குடித்துக்கொண்டிருந்தார், மேலும் அவரது நடத்தை இசைக்குழுவின் பல நிகழ்ச்சிகளை அழித்தது. சிபிஜிபியில் ஒரு முக்கிய நிகழ்ச்சியின் போது, அவர் குடிபோதையில் டிரம் இயந்திரத்தை அடித்து நொறுக்கினார். ஒத்திகைக்கு தாமதம், எப்போதும் சவாரிகள் தேவை, மற்றும் "போர்க்குணத்தின் ஃப்ளாஷ்களால் ஈடுசெய்யப்பட்ட புத்திசாலித்தனத்தின் ஃப்ளாஷ்கள்" உள்ளிட்ட பல குறைபாடுகள் ரிலே மீது இருப்பதாக அல்பினி குற்றம் சாட்டினார். இருப்பினும், அவர் பல அச்சுறுத்தல்களைச் செய்த போதிலும், ஆல்பினி ஒருபோதும் ரிலேவை பணிநீக்கம் செய்யவில்லை. இசைக்குழு எதிர்கொள்ளும் மற்றொரு சிக்கல் என்னவென்றால், ரிலே இப்போது கல்லூரியில் இருந்தார், மேலும் அல்பினி மற்றும் டுராங்கோ இருவரும் பகல் வேலைகளை வைத்திருக்க வேண்டியிருந்தது, இது பிக் பிளாக்கின் சுற்றுப்பயண திறனை மட்டுப்படுத்தியது. 1987 இலையுதிர்கால செமஸ்டரில் தொடங்கி சட்டப் பள்ளியில் நுழைய விரும்புவதாக டுராங்கோ அறிவித்தபோது, அவர் பள்ளியைத் தொடங்கும் வரை தொடர்ந்து செல்ல இசைக்குழு முடிவு செய்தது, பின்னர் அதை விட்டுவிட்டது. அதிகரித்த பத்திரிகை, வானொலி ஒளிபரப்பு, பதிவு விற்பனை மற்றும் கச்சேரி கட்டணங்களை அனுபவித்த போதிலும், இசைக்குழு தங்கள் முடிவுக்கு வருத்தப்படவில்லை மற்றும் வணிக ரீதியான வெற்றியின் யோசனையைத் தவிர்த்தது. ரிலேயின் கூற்றுப்படி, "பிக் பிளாக் ஒருபோதும் அதைப் பற்றி இல்லை. பிக் பிளாக் எந்த பணத்தையும் சம்பாதிக்க, அது இனி பிக் பிளாக் ஆக இருந்திருக்காது ". உறுப்பினர்கள் குழுவின் எதிர்காலம் குறித்து இனி கவலைப்பட வேண்டியதில்லை என்பதால், ஒரு நொண்டி வாத்து இசைக்குழுவாக இருப்பதும் சுதந்திரமாக இருந்தது. இசைக்குழு மிகப் பெரியதாக வளர்வதற்கு முன்பு அதை உடைப்பதில் தான் மகிழ்ச்சியடைவதாக அல்பினி எழுதினார்ஃ நான் இப்போது பிரிந்து செல்வதில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். விஷயங்கள் மிகவும் பெரியதாகவும் கட்டுப்பாடற்றதாகவும் மாறுகின்றன. எல்லா நேரத்திலும் நாங்கள் எல்லாவற்றிலும் எங்கள் கைகளை வைத்திருக்க விரும்பினோம், எனவே நாங்கள் விரும்பாத எதுவும் நடக்கவில்லை. சர்வதேச மற்றும் பல வடிவங்கள்/பல பிராந்தியங்களுடன், அது மழுப்பலாக நிரூபிக்கிறது. அதை மற்றொரு கிராஸ் ராக் காட்சியாக மாற்றுவதை விட அதை துண்டிக்க விரும்புகிறேன். அவர்களின் பிரிந்து செல்வது முன்கூட்டியே அறிவிக்கப்பட்ட நிலையில், பிக் பிளாக் அவர்களின் இறுதி ஆல்பமான சாங்ஸ் அபவுட் ஃபக்கிங், லண்டனில் பாதி மற்றும் பாதி அல்பினியின் ஹோம் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்தது. அவர்களின் இறுதி சுற்றுப்பயணங்கள் ஜூன் 1987 இல் தொடங்கி, ஐரோப்பா, ஐக்கிய இராச்சியம், ஆஸ்திரேலியா மற்றும் அமெரிக்கா முழுவதும் அவர்களை அழைத்துச் சென்றன. அவர்கள் பெல்ஜியத்தில் புக்கெல்பாப் விழாவில் சோனிக் யூத்துடன் ஜூலை 22 அன்று அல்பினியின் 25 வது பிறந்தநாளில் நிகழ்த்தினர். லண்டனில் 1,300 பேருக்கு விற்கப்பட்ட நிகழ்ச்சியில், வயரின் புரூஸ் கில்பர்ட் மற்றும் கிரஹாம் லூயிஸ் ஆகியோர் பிக் பிளாக் மேடையில் சேர்ந்து வயரின் "ஹார்ட்பீட்" (பிக் பிளாக் தலைவலியுடன் இணைந்து ஒரு தனிப்பாடலாக பாடலின் கவர் பதிப்பை வெளியிட்டது). இந்த அனுபவத்தைப் பற்றி அல்பினி எழுதினார், "நான் இப்போது இறந்துவிட்டால் அது அனைத்தும் மதிப்புக்குரியதாக இருந்திருக்கும்". அமெரிக்காவில் இந்த இசைக்குழு சான் பிரான்சிஸ்கோ, பிராவிடன்ஸ், பாஸ்டன், நியூயார்க் நகரம் மற்றும் நியூபோர்ட், கென்டக்கி ஆகிய இடங்களில் விளையாடியது, ஆகஸ்ட் 9,1987 அன்று சியாட்டிலில் உள்ள ஜார்ஜ்டவுன் நீராவி ஆலையில் அவர்களின் இறுதி நிகழ்ச்சியுடன் நிறைவடைந்தது. இந்த நிகழ்ச்சியின் முடிவில் இசைக்குழு மேடையில் தங்கள் கருவிகளை அடித்து நொறுக்கினர். இசைக்குழு பிரிந்த சிறிது நேரத்திலேயே ஃபக்கிங் பற்றிய பாடல்கள் வெளியிடப்பட்டன, மேலும் ஆரம்பத்தில் எட்டு ஆயிரம் பிரதிகள் அழுத்தி அவர்களின் மிகவும் வெற்றிகரமான பதிவாக மாறியது. ஆல்மியூசிக்கின் மார்க் டெமிங் இதை "ஒரு கசப்பான தலைசிறந்த படைப்பு" என்று அழைக்கிறார், அதே நேரத்தில் அவரது சக ஊழியர் ஆண்டி கெல்மேன் "ஒவ்வொரு பாடலும் ஒரு ரேஸரை வெண்ணெய் கத்தியைப் போலவே பயனுள்ளதாக மாற்றும் அளவுக்கு கூர்மையாக உள்ளது" என்று கூறுகிறார். மொத்தத்தில்ஃ யோவல், சிங், தம்ப்-தம்ப்-ஸ்க்ரீச். ஒரு அசுரன் டிரக் பேரணியில் முன்கூட்டியே வருகை போன்ற பாடல்களில் அசிங்கமான கதாபாத்திரங்கள் வரிசையாக நிற்கின்றன ". விமர்சகர் ராபர்ட் கிறிஸ்ட்கோ கருத்து தெரிவிக்கையில், "ராக் அண்ட் ரோல் உயிருடன் இருப்பதாகவும், அதன் கேரேஜ்-பாய் வரிசைமாற்றங்களின் எல்லையற்ற பல்வேறு வகைகளில் இருப்பதாகவும் நினைக்கும் எவரும் இந்த ஹிட்லர் இளைஞர் நிராகரிப்புகள் எவ்வாறு போட்டியை நசுக்கி ஒரே நேரத்தில் வெளியேற முடியும் என்பதை நன்கு புரிந்துகொள்ள வேண்டும். ஸ்டீவ் அல்பினியின் மேலாதிக்க பொய்களைப் பற்றி நல்ல அர்த்தமுள்ள ராக்கர்கள் என்ன நினைத்தாலும், மின்சார கிதார் மூலம் அவர் என்ன செய்கிறார் என்பதை அவர்கள் நிராகரித்தால் அவர்கள் பொய் சொல்கிறார்கள்-அந்த கில்ல்டோசர் ஒலி முழு தலைமுறை பங்க் மற்றும் உலோகத்தை முடிக்கவில்லை என்றால் உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது ". ஆல்பியின் முதல் பக்கத்தை பிக் பிளாக்கின் சிறந்த வெளியீடாக அல்பினி பின்னர் கருதினார். பிக் பிளாக் பிரிந்ததைத் தொடர்ந்து, ஆல்பினி 1987 முதல் 1989 வரை ரேப்மேனையும், 1992 முதல் ஷெல்லாக்கையும் உருவாக்கி முன்னின்று நடத்தினார். ஸ்லின்ட், தி பிக்ஸீஸ், தி ப்ரேடர்ஸ், பெக்பாய், உர்ஜ் ஓவர் கில், தி ஜீசஸ் லிசார்ட், தி வெட்டிங் ப்ரெசென்ட், சூப்பர்சங்க், பி. ஜே. ஹார்வி, நிர்வாணா, புஷ் மற்றும் பேஜ் அண்ட் பிளாண்ட் போன்ற கலைஞர்களுடன் பணிபுரிந்தார். அவரது மிகவும் பிரபலமான பதிவுகளில் சில பிக்ஸீஸின் சர்ஃபர் ரோசா (1988), நிர்வானாவின் இன் உடெரோ (1993), புஷ்ஷின் ரேசர்பிளேட் சூட் கேஸ் (1996) மற்றும் பேஜ் அண்ட் பிளாண்டின் வாக்கிங் இன்டு கிளார்க்ஸ்டேல் (1998) ஆகியவை அடங்கும். 1997 ஆம் ஆண்டில் அவர் சிகாகோவில் எலக்ட்ரிக்கல் ஆடியோ என்ற தனது சொந்த ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவைத் திறந்தார். ஆல்பினியின் பதிவு பாணி செயல்திறன் அறையைச் சுற்றி மூலோபாய ரீதியாக வைக்கப்பட்ட விண்டேஜ் மைக்ரோஃபோன்களின் பயன்பாடு, கலவையில் குரல்களை மிகக் குறைவாக வைத்திருத்தல் மற்றும் சில சிறப்பு விளைவுகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அவர் தனது சேவைகளைக் கோரும் எந்தவொரு கலைஞரையும் பதிவு செய்வதற்கும் அறியப்படுகிறார் (வழக்கமாக மிகக் குறைந்த விகிதத்தில் ஆனால் முக்கிய பதிவு லேபிள்களில் கலைஞர்களிடம் வேண்டுமென்றே அதிக தொகை வசூலிக்கிறார்), அவர் பணிபுரியும் ஆல்பங்களில் வரவு வைக்கப்படுவதை விரும்பவில்லை (ஒரு தயாரிப்பாளரை விட ஒரு பதிவு பொறியாளராகப் பாராட்டப்படுவதை வலியுறுத்துகிறார்), மற்றும் அவரது பணிக்கு ராயல்டி எடுக்க மறுப்பது (அவற்றை "இசைக்குழுவை அவமதிப்பது" என்று அழைக்கிறார்). இதற்கிடையில், டுராங்கோ தனது சட்டப் பள்ளி ஆண்டுகளில் தொடர்ந்து இசையை வாசித்தார், டச் அண்ட் கோ ஆஸ் அர்செனலில் இரண்டு ஈ. பி. க்களை வெளியிட்டார் மற்றும் பாஸ் ஹாக் உடன் பதிவு செய்தார். பின்னர் அவர் டச் அண்ட் கோ ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் சிந்தியா பிளாஸ்டர் காஸ்டர் உள்ளிட்ட வாடிக்கையாளர்களுடன் பயிற்சி பெற்ற வழக்கறிஞரானார். 1995 ஆம் ஆண்டில் ஒரு பக்கவாதத்தால் இயலாமை அடைவதற்கு முன்பு ரைலி ஆல்ஜீப்ரா தற்கொலை, புல் மற்றும் மாவு குழுக்களுடன் தடங்களை பதிவு செய்தார், இது ஆரம்பத்தில் தற்கொலை முயற்சி என்று தவறாக அறிவிக்கப்பட்டது. நடைபயிற்சி செய்யும் திறனை இழந்த அவர், தனது அனுபவங்களைப் பற்றி "வர்ட்லெஸ் கோட்டாம் கிரிபில்" என்ற தலைப்பில் ஒரு வலைப்பதிவை எழுதினார். 2004 ஆம் ஆண்டில் அவர் மியாஸ்மா ஆஃப் ஃபங்க் என்ற இசைத் திட்டத்தில் பங்கேற்றார், க்ரூவ் ஆன் தி மேனியா! என்ற ஆல்பத்தை வெளியிட்டார், மேலும் 2006 ஆம் ஆண்டில் பிளரி அண்ட் டிஸ்கனெக்டட்ஃ டேல்ஸ் ஆஃப் சிங்க்-ஆர்-ஸ்விம் நிஹிலிசம் என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டார். ரிலே டிசம்பர் 24,2019 அன்று, தனது 59 வயதில், அவரது தொண்டையில் தொடங்கி அவரது நுரையீரலுக்கு பரவிய ஸ்குவாமஸ் செல் புற்றுநோயால் இறந்தார். 1992 ஆம் ஆண்டில் பிக் பிளாக்கின் அட்டவணை டச் அண்ட் கோ ரெக்கார்ட்ஸுக்கு திரும்பியது, அவர்கள் தங்கள் முழு டிஸ்கோகிராஃபியையும் மீண்டும் வெளியிட்டனர் மற்றும் இசைக்குழு பிரிந்த நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு தங்கள் பதிவுகளை அச்சில் வைத்தனர். அந்த அக்டோபரில் இசைக்குழுவின் இறுதி சுற்றுப்பயணங்களின் போது லண்டனில் பதிவு செய்யப்பட்ட நேரடி ஆல்பம் மற்றும் வீடியோ பிக்பைல், அத்துடன் தி ரிச் மேன்ஸ் எய்ட் டிராக் டேப் என்ற தொகுப்பு ஆல்பத்தையும் லேபிள் வெளியிட்டது, இது அடமைசர், தலைவலி மற்றும் "ஹார்ட்பீட்" சிங்கிள் ஆகியவற்றின் டிராக்குகளை காம்பாக்ட் டிஸ்க் வடிவத்தில் இணைத்தது. தி ஹேமர் பார்ட்டியின் மறு வெளியீட்டு பதிப்பு ரேசர்-எக்ஸ் இன் டிராக்குகளைச் சேர்க்க விரிவுபடுத்தப்பட்டது. செப்டம்பர் 9,2006 அன்று, டச் அண்ட் கோவின் 25 வது ஆண்டுவிழா விழாவில் பிக் பிளாக் மறு இணைவு நிகழ்ச்சிக்காக அல்பினி மற்றும் டுராங்கோ அசல் பாஸிஸ்ட் ஜெஃப் பெஸ்ஸாட்டியுடன் மீண்டும் இணைந்தனர். ஷெல்லாக் உடனான அல்பினியின் சுற்றுப்பயண அட்டவணை இசைக்குழுவுக்கு ஒரு முழு தொகுப்பை ஒத்திகை செய்ய நேரத்தை அனுமதிக்கவில்லை, எனவே அவர்கள் அதற்கு பதிலாக நான்கு பாடல்களின் குறுகிய தொகுப்பை வாசித்தனர்ஃ "கேபிள்கள்", "டெட் பில்லி", "புறா கில்" மற்றும் "ரேசர்-எக்ஸ்". இந்த நிகழ்ச்சி "பிக் பிளாக் மீண்டும் ஒன்றிணைய விரும்புவதைப் பற்றியோ அல்லது பிக் பிளாக்கைப் பார்க்க விரும்பும் பார்வையாளர்களைப் பற்றியோ அல்ல, அது தான். டச் அண்ட் கோவை க or ரவிக்காமல் இருப்பது மங்கலான பாராட்டுகளுடன் ஒரு அவமானமாக இருக்கும்" என்று அல்பினி விளக்கினார், லேபிளை "ஒரு ரெக்கார்ட் லேபிள் எவ்வாறு நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்பதற்கான ஒரு அளவுகோல் மட்டுமல்ல, மக்கள் எவ்வாறு நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்பதற்கான ஒரு அளவுகோலாகும்" என்று விவரித்தார். நிகழ்ச்சியின் போது அவர் கூறினார், "[இது] எங்களுக்கு எரியும் ஆசை இருந்த ஒன்றல்ல, ஆனால் நாங்கள் அதைச் செய்தோம், ஏனென்றால் நாங்கள் டச் அண்ட் கோவை நேசிக்கிறோம் [மேலும்] நாங்கள் கோரி ரஸ்க்கை நேசிக்கிறோம் [.] ராக் இசையைப் பற்றி வரலாறு பேசும்போது அது செக்ஸ் பிஸ்டல்களில் இருந்து நிர்வாணாவுக்குத் தவிர்க்கும் போக்கைக் கொண்டுள்ளது, [ஆனால்] 1980 களில் ஏதோ தொடங்கியது, அதன் சான்றுகள் உங்களைச் சுற்றி உள்ளன", லேபிள் "என் வாழ்நாளில் இசைக்கு நடந்த மிகச் சிறந்த விஷயம், நன்றி சொல்ல நாங்கள் இதைச் செய்தோம்". இந்த நிகழ்ச்சி விளம்பரதாரர்களிடமிருந்து மேலும் மறு இணைவு நிகழ்ச்சிகளுக்கான வாய்ப்புகளைத் தூண்டியது, ஆனால் அல்பினி "அது நிச்சயமாக நடக்கப்போவதில்லை" என்று திட்டவட்டமாக கூறினார். ஸ்டைல் மியூசிக் பிக் பிளாக்கின் இசை சமகால பங்க் ராக்கை விட மிகவும் ஆக்ரோஷமான ஒரு சிராய்ப்பு ஒலியைப் பின்தொடர்ந்து, மாநாட்டை சவால் செய்தது. இசைக்குழு தீவிரத்திற்காக பாடுபட்டதாக அல்பினி விளக்கினார், "தீவிரத்தின் குறியிடப்பட்ட குறிகாட்டிகளைக் கொண்ட ஒன்றைக் காட்டிலும், நாங்கள் அதைக் கடந்து செல்லும்போது தீவிரமாக உணர்ந்த ஒன்றை உருவாக்குவதே அவர்களின் குறிக்கோள்" என்று கூறினார். கன உலோகம் மற்றும் அது போன்ற பொருட்கள் உண்மையில் எனக்கு தீவிரமாகத் தெரியவில்லை, அது எனக்கு நகைச்சுவையாகத் தோன்றியது. ஹார்ட்கோர் பங்க் பெரும்பாலான நேரங்களில் தீவிரமாகத் தெரியவில்லை-பெரும்பாலான நேரங்களில் அது குழந்தைத்தனமாகத் தோன்றியது. மற்றவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதை விட நாங்கள் என்ன செய்கிறோம் என்பதை நான் வேறுபடுத்திக் காட்டுவேன் என்று நான் நினைக்கிறேன் ". அல்பினி மற்றும் ரிலே இருவரும் பிக் பிளாக்கை ஒரு பங்க் ராக் இசைக்குழு என்று விவரித்தனர். ஆல்மியூசிக் அவர்களின் ஒலியை ஹார்ட்கோர் மற்றும் போஸ்ட்-பங்க் ஆகிய இரண்டுடனும் தொடர்புபடுத்தியுள்ளது, மேலும் அவை இண்டி ராக்கிற்கு செல்வாக்கு செலுத்துவதாகவும், நாய்ஸ் ராக் மற்றும் போஸ்ட்-ஹார்ட்கோரின் முன்னோடிகள் என்றும் விவரித்துள்ளது. பிக் பிளாக் இசையின் ஒரு முக்கிய அங்கம் டிரம் இயந்திரம் ஆகும். ஒரு சாதாரண டிரம் கிட்டின் ஒலியைப் பின்பற்ற முயற்சிக்காமல், இசைக்குழு அதன் செயற்கை ஒலிகளின் தனித்துவங்களை சுரண்டத் தேர்ந்தெடுத்தது. பல பாடல்களில் ராக் இசையில் பொதுவாக உச்சரிக்கப்படும் இரண்டாவது மற்றும் நான்காவது துடிப்புகளை விட, பட்டியின் முதல் மற்றும் மூன்றாவது துடிப்புகளை உச்சரிக்க அல்பினி அதை நிரல் செய்தார். மைக்கேல் அஸெராட் கூறுகிறார், "இதன் விளைவு ஒரு மோனோலிதிக் பம்மலிங், ஒரு தாக்குதல், அவர்களின் பள்ளம், பொதுவாக ஒரு ராக் இசைக்குழுவின் மிகவும் மனித அம்சம், அதன் மிகவும் மனிதாபிமானமற்றதாக மாறியது; அது அவர்களை மிகவும் நயவஞ்சகமாகவும், அதன் இடைவிடாத வெளிப்படையான கொடுங்கோன்மையாகவும் ஒலிக்கச் செய்தது". சுற்றுப்பயணத்தில், பல ராக் கிளப்களில் உள்ள ஒலி பொறியாளர்கள் டிரம் இயந்திரத்தால் குழப்பமடைந்தனர், இது அவர்களின் ஒலி அமைப்புடன் வேலை செய்யாது அல்லது அவர்களின் ஸ்பீக்கர்களை வெடிக்கச் செய்யும் என்று அஞ்சினர், மேலும் இசைக்குழு கிளப் உரிமையாளரை கட்டாயப்படுத்த வேண்டும் அல்லது நிகழ்ச்சியை ரத்து செய்வதாக அச்சுறுத்த வேண்டும். இசைக்குழுவின் கிட்டார் ஒலியும் வழக்கத்திற்கு மாறானது. ஆல்பினி "நிலையான ராக் ஸ்டட் கிட்டார் ஒலியை" தவிர்ப்பதில் உறுதியாக இருந்தார், மேலும் தாள் உலோக துணுக்குகளால் வரையப்பட்ட உலோக கிட்டார் தேர்வுகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் ஒரு கையொப்பமான "கிளங்கி" ஒலியை அடைந்தார்; ஒவ்வொரு சரத்தையும் இரண்டு முறை அடிக்க வைக்கும் உச்சநிலை, ஒரே நேரத்தில் இரண்டு கிட்டார் தேர்வுகளின் விளைவை உருவாக்குகிறது. டுராங்கோ குறிப்பிட்டார்ஃ "எங்கள் கிட்டார் வாசிப்பது கிட்டார் வாசிப்பது அல்ல, ஆனால் கிட்டார் உருவாக்கிய சத்தங்களை இணைப்பது என்று நான் எப்போதும் நினைத்தேன்". அடாமைசருக்கான லைனர் குறிப்புகளில் அவர் மற்றும் அல்பினி முறையே தங்கள் கிதார் "வ்ரூம்" மற்றும் "ஸ்கிங்" என்று பில் செய்தனர். ஆல்மியூசிக்கின் மார்க் டெமிங் கூறுகையில், "குழுவின் கிதார் மாறி மாறி ஒரு கத்தி போல வெட்டப்பட்டு, ஒரு பல் மருத்துவரின் துரப்பணம் போல தரையிறக்கப்பட்டு, இந்த செயல்பாட்டில் ஒரு அற்புதமான மற்றும் ஒரே மாதிரியான முரண்பாட்டை உருவாக்குகிறது". பிக் பிளாக்கின் இசை பல வகைகள் மற்றும் கலைஞர்களால் பாதிக்கப்பட்டது. அல்பினி தற்கொலை, ராமோன்ஸ், ஸ்டூஜஸ் மற்றும் நேக்கட் ரேகன் உள்ளிட்ட பங்க் ராக் இசைக்குழுக்களின் ரசிகராக இருந்தார். 1985 ஆம் ஆண்டில் ரிலே இசைக்குழுவில் சேர்ந்தபோது, ஜார்ஜ் கிளிண்டன் மற்றும் ஸ்லை ஸ்டோன் பதிவு செய்த டெட்ராய்ட் ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிந்த அவர் தன்னுடன் ஒரு ஃபங்க் பின்னணியைக் கொண்டு வந்தார். அவர்களின் தொழில் வாழ்க்கையின் போது பிக் பிளாக் போஸ்ட்-பங்க், நியூ வேவ், ஃபங்க், ஹார்ட் ராக், சிந்த்பாப் மற்றும் ஆர் அண்ட் பி உள்ளிட்ட பல பாணிகளிலிருந்து பாடல்களின் கவர் பதிப்புகளை பதிவு செய்தது; இவற்றில் ரெமா-ரேமாவின் "ரெமா-ரெமா", ஜேம்ஸ் பிரவுனின் "தி பேபேக்", வயரின் "ஹார்ட்பீட்", சீப் டிரிக்கின் "ஹீஸ் எ வோர்", கிராப்ட்வெர்க்கின் "தி மாடல்" மற்றும் மேரி ஜேன் கேர்ள்ஸின் "இன் மை ஹவுஸ்" ஆகியவை அடங்கும். இருப்பினும், பிக் பிளாக் தங்களுக்குத் தாங்களே உருவாக்கிய ஒலி முற்றிலும் அசல்ஃ அஜெராட் குறிப்பிடுகையில், "இசைக்குழுவின் இசை-முட்கள் நிறைந்த, மிருகத்தனமான, உரத்த மற்றும் மோசமான-ஒரு வெளிப்படையான மோதல் அளவிற்கு அசல். பெரிய கருப்பு வடிகட்டிய பிந்தைய பஞ்ச் மற்றும் ஹார்ட்கோர் ஆண்டுகள் ஒரு பாடும் ஒத்த ஒலி வரை தாள் உலோகத்தின் வழியாக பிளேடு இரக்கமின்றி கிழிகிறது. இவ்வளவு கடுமையானதாக ஒலிக்கும் பதிவுகளை யாரும் செய்யவில்லை ". பாடல் வரிகள் பிக் பிளாக்கின் பாடல்கள் அமெரிக்க கலாச்சாரத்தின் இருண்ட பக்கத்தை மன்னிக்க முடியாத விவரங்களுடன் ஆராய்ந்தன, எந்தத் தடைகளையும் ஒப்புக் கொள்ளவில்லை. அல்பினியின் பாடல் வரிகள் சிதைவு, கொலை, கற்பழிப்பு, குழந்தை துஷ்பிரயோகம், தீவைப்பு, தீவைப்பு, இனவெறி மற்றும் தவறான கருத்து போன்ற தலைப்புகளை வெளிப்படையாகக் கையாண்டன. "அதுவே ஒரு முதுகலை கல்லூரி மாணவராக எனக்கு சுவாரஸ்யமாக இருந்தது", என்று அவர் பின்னர் குறிப்பிட்டார். "எங்களிடம் தேர்தல் அறிக்கை இல்லை. எதுவுமே வரம்புக்கு அப்பாற்பட்டவை அல்ல; பெரும்பாலான நேரங்களில் அதுவே தோன்றியது ". அவரது பல பாடல்கள் சராசரி நபர் வெறுமனே சிந்திக்கக்கூடிய தீய செயல்களைச் செய்யும் சமூகவியலாளர்கள் பற்றிய மினியேச்சர் சிறுகதைகளைச் சொன்னன. "கேபிள்ஸ்", "புறா கில்", மற்றும் "ஜோர்டான், மினசோட்டா" போன்ற சில, உண்மையான நிகழ்வுகள் அல்லது அல்பினி தனது மத்திய மேற்கு வளர்ப்பின் போது கண்ட விஷயங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. அவர் கதைகளை ரிப்லியின் பிலீவ் இட் ஆர் நாட்! உடன் ஒப்பிட்டார், "இது போன்ற ஒன்றைக் கண்டால், 'இது இருக்க முடியாது!' என்று நீங்கள் நினைப்பீர்கள். ஆனால் அது உண்மை என்று மாறிவிடும், அது அதை இன்னும் காட்டுமிராண்டித்தனமாக ஆக்குகிறது ". அல்பினியின் பாடல் வரிகள் வெளிப்படையான இனவெறி மற்றும் ஓரினச்சேர்க்கைக்கு விமர்சனங்களை ஈர்த்தன. அந்த நேரத்தில் சிகாகோவில் இருந்த கூர்மையான இனப் பிளவுகளால் ஓரளவு பாதிக்கப்பட்ட பெரிய கருப்பு பாடல்களில் இனவெறி ஒரு பொதுவான கருப்பொருளாக இருந்தது. "டார்க்கி" என்ற சொல் நுரையீரல் ஈ. பி. யின் முதல் வரியில் தோன்றியது, ஆனால் அல்பினி ஒரு நகைச்சுவையான வார்த்தையாக அதன் பயன்பாட்டை ஆதரித்தார், "ஒரு வெறுக்கத்தக்க வார்த்தையின் கருத்தை ஒரு நாடகமாக" கூறினார். இயல்பாகவே மிகவும் நகைச்சுவையான ஒரு சொல் வெறுக்கத்தக்கதாக இருக்க முடியுமா? தெரியாது "என்றார். இதேபோல் அவர் ஓரினச்சேர்க்கை நகைச்சுவைகளைப் பயன்படுத்துவதையும், "ஃபேக்" என்ற வார்த்தையையும் ஆதரித்தார்ஃ "ஓரினச்சேர்க்கை மற்றும் பங்க் துணை கலாச்சாரங்கள் எவ்வளவு ஒன்றோடொன்று இணைந்துள்ளன என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, திறந்த மனப்பான்மை, சுதந்திரமான வடிவ பரிசோதனை இல்லையென்றால், நெறிமுறை என்று சம்பந்தப்பட்ட எவரும் கருதினர். உங்கள் பெல்ட்டின் கீழ் அந்த அனுமானத்துடன், நீங்கள் விரும்பும் அனைத்தையும் கேலி செய்யுங்கள். 'ஃபேக்' என்ற சொல் ஒரு ஓரினச்சேர்க்கைச் சொல் மட்டுமல்ல, அது அதன் சொந்த வேடிக்கையானது-ஒலியியல் ரீதியாக-'ஹாக்கி பக்', 'முக்லுக்ஸ்', 'ஜெஃபில்ட் மீன்' மற்றும் 'கனடா' போன்ற சொற்களைப் போன்றது. சில விமர்சகர்கள் இந்த பாதுகாப்புகளை ஆல்பினியின் பங்கில் உண்மையான ஆழமான இனவெறி, ஓரினச்சேர்க்கை மற்றும் தவறான கருத்துக்கான நியாயப்படுத்தல்கள் என்று கருதினர், ஆனால் அவர் ஒரு தப்பெண்ணமுள்ள நபர் அல்ல என்றும், பகுத்தறிவுள்ள, நாகரிகமான நபர்கள் பொதுவாக சமூக தொடர்புகளின் போது அடக்கும் அந்த தூண்டுதல்களை நையாண்டி செய்வதாகவும் வலியுறுத்தினார்ஃ "எனவே அது கொடுக்கப்பட்டவுடன், நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள் என்பதை நீங்கள் அறிந்தவுடன், நீங்கள் சொல்வதைப் பற்றி இஞ்சி இருக்க எந்த காரணமும் இல்லை. நிறைய பேர், சிலரை புண்படுத்தும் விஷயங்களைச் சொல்லவோ அல்லது தவறாகப் புரிந்து கொள்ளக்கூடிய எதையும் செய்யவோ கூடாது என்பதில் அவர்கள் மிகவும் கவனமாக இருக்கிறார்கள். ஆனால் அவர்கள் உணராத விஷயம் என்னவென்றால், இவை அனைத்தின் நோக்கம் உங்கள் வாழ்க்கை முறையை மாற்றுவதாகும், நீங்கள் பேசும் முறையை அல்ல ". பாடல்களின் வரிகள் பிக் பிளாக்கின் மையப்புள்ளி அல்ல என்றும், குரல்கள் தேவையின் காரணமாக மட்டுமே இருந்தன என்றும் அல்பினி வலியுறுத்தினார்ஃ "கருவி இசையாக, இது சில நேரங்களில் போதுமான உணர்ச்சி தீவிரத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை, எனவே குரல் இருக்கும். ஆனால் குரல்கள் கவனத்தின் மையமாக இருக்க விரும்பவில்லை-இசைக்குழுவிற்குள் உள்ள தொடர்பு மற்றும் இசையின் குழப்பமான தன்மை, அதுவே முக்கிய பகுதியாகும் ". இருப்பினும், அவர் தனது பார்வையாளர்களிடையே வெள்ளை தாராளவாத ஹிப்ஸ்டர்களின் சகிப்புத்தன்மையை சோதிப்பதையும், கேட்பவர்களிடமிருந்து எதிர்வினைகளைத் தூண்டுவதையும் ரசித்தார், இசைக்குழுவின் குறிக்கோள்களில் ஒன்று "வெளிப்படையாக தாக்குதல் பதிவுகளைக் கொண்டிருப்பது" என்று கூறினார். பஞ்சர் பத்திரிகையின் டெர்ரி சுட்டன், தீய, ஆழமான மனித தூண்டுதல்கள் பற்றிய இசைக்குழுவின் அப்பட்டமான விளக்கக்காட்சி விமர்சனத்திற்கு எதிரான அவர்களின் பணியை வலுப்படுத்தியது என்று எழுதினார்ஃ "தலைப்புகள் மிகவும் வேண்டுமென்றே ஏற்றப்பட்டுள்ளன, இதனால் நீங்கள் சில ஃபக்கிங் பியூரிடன் போல இல்லாமல் அவர்களின் 'கலையை' விமர்சிக்க முடியாது". மேடையில் நேரடி நிகழ்ச்சிகள், பிக் பிளாக் அவர்களின் இசையுடன் பொருந்த ஒரு தீவிரமான காட்சியை வழங்கியது. இசைக்குழு இசைப்பதற்கு முன்பு ஆல்பினி ஒரு செங்கல் பட்டாசுகளை மேடையில் வைப்பார், இது அவர்களின் ஆரம்பகால நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து அவர்கள் கலைக்கப்பட்டதன் மூலம் அவர் மேற்கொண்ட ஒரு பாரம்பரியமாகும், மேலும் அவர்களின் 2006 மீண்டும் இணைந்த செட்டிற்காக புத்துயிர் பெற்றார், மேலும் பெரும்பாலான பாடல்களில் "ஒன்று, இரண்டு, ஃபக் யூ!" விளையாடும் போது, இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் தங்கள் கைகளை எஃகு கிட்டார் சரங்களுக்கு எதிராக மிகவும் கடினமாக அடிப்பார்கள், இதனால் அவர்கள் இரத்தத்தை இழுக்க நேரிடும், பெரும்பாலும் தங்கள் விரல்களில் பிசின் கட்டிகளை வைக்க வேண்டியிருக்கும். அல்பினி ஒரு பெல்ட் போல தனது இடுப்பைச் சுற்றி அணிந்திருந்த ஒரு சிறப்பாக தயாரிக்கப்பட்ட இடுப்பு-ஸ்லங் கிட்டார் பட்டையைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் அஸெராட்டின் கூற்றுப்படி, "ஒரு சுழல் துப்பாக்கி சுடுபவர் போல மேடையில் நடந்து செல்வார்". ஜெரார்ட் கோஸ்லோய் நினைவு கூர்ந்தார், "யாரோ ஸ்டீவை ஆம்பில் செருகியது போல் தோன்றியது [.] அவர் மேடையில் பார்ப்பது மிகவும் பயமாக இருந்தது". "ஜோர்டான், மினசோட்டா" நிகழ்ச்சியின் போது, இசைக்குழு ஒரு முரண்பாடான, தவழும் சத்தத்தை நீடிக்கும் ஒரு கட்டத்தை எட்டும், அதே நேரத்தில் ஆல்பினி பாடலின் பாடல் வரிகளில் இருந்து பாலியல் பலாத்காரம் செய்யப்பட்ட குழந்தைகளில் ஒருவராக இருப்பதைப் போல ஒரு தீவிரமான பான்டோமைமைமை நிகழ்த்துவார். "அதைப் பார்ப்பது உண்மையில் மிகவும் தொந்தரவாக இருந்தது" என்று டுராங்கோ கூறுகிறார், "இது உண்மையில் மக்களைத் தொந்தரவு செய்யாது". ஹெக்லர்களுக்கு இசைக்குழு அமில மறுபிரவேசம் அல்லது வேண்டுமென்றே தாக்குதல் நகைச்சுவைகளுடன் பதிலளிக்கும். ஃபோர்ஸ்ட் எக்ஸ்போஷரில் ஜனவரி 1987 பிக் பிளாக் செயல்திறனின் தீவிரத்தை விவரித்த லிடியா லஞ்ச், "விரக்தி, மனவேதனை, வெறுப்பு, மரணம், நோய், தவறான பயன்பாடு, வெறுப்பு, அவநம்பிக்கை மற்றும் குழப்பம் ஆகியவற்றின் சுவருக்குப் பிறகு சுவர் போல் நான் மறதிக்கு அருகில் தள்ளப்பட்டேன், இராணுவத் துல்லியத்துடன் போரை நடத்தும் மேடையைத் தாக்கி பத்தாயிரம் காளைகளின் வலிமையுடன் ஒவ்வொரு திறந்த துளையையும் வற்புறுத்தி படையெடுத்தேன்" என்று குறிப்பிட்டார். அவர்களின் ஆக்ரோஷமான கிட்டார் வாசிப்பு மற்றும் டிரம் இயந்திரத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், பிக் பிளாக்கின் இசை தொழில்துறை ராக்கின் முன்னோடியாக செயல்பட்டது. அழகியல் ரீதியாக, இசைக்குழுவின் உறுதியான கொள்கைகள், உறுதியான சுதந்திரம், ஆக்கபூர்வமான கட்டுப்பாட்டை வலியுறுத்துதல் மற்றும் அப்பட்டமான பாடல் தலைப்புகள் ஆகியவை வளர்ந்து வரும் சுயாதீனமான ராக் சமூகத்தில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. "பிக் பிளாக் என்பது ஒரு இசைக்குழுவாகும், அங்கு சில இசைக்குழுக்கள் செல்லத் துணிந்தன (மேலும் பல இசைக்குழுக்கள் செல்லக்கூடாது என்று உணர்ந்தனர்), மேலும் நல்லதோ கெட்டதோ அவர்களின் பரவலான செல்வாக்கு இண்டி ராக்கில் நில அதிர்வு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது" என்று மார்க் டெமிங் எழுதுகிறார். ஆல்பினி பிக்பில் ஆல்பத்திற்கு தனது குறிப்புகளில் இசைக்குழுவின் பல முக்கிய இலட்சியங்களை சுருக்கமாகக் கூறினார்ஃ நிறுவன ரீதியாக, நாங்கள் ஒரு சில அடிப்படை கொள்கைகளுக்கு உறுதியுடன் இருந்தோம்ஃ ஒவ்வொருவரையும் அவர் தகுதியான அளவுக்கு மரியாதையுடன் நடத்துங்கள் (மேலும் இல்லை), எங்கள் வேனிட்டி அல்லது லட்சியத்தை ஈர்க்கும் நபர்களைத் தவிர்க்கவும் (அவர்களுக்கு எப்போதும் ஒரு கோணம் உள்ளது), "இசைக் காட்சியைத்" தவிர முடிந்தவரை செயல்படுங்கள் (இது ஒருபோதும் எங்கள் ஸ்டாம்பிங் மைதானமாக இருக்கவில்லை), மற்றும் செயல்பாட்டில் யாரிடமிருந்தும் எந்த விஷயத்தையும் எடுக்க வேண்டாம். உறுப்பினர்கள் ஸ்டீவ் அல்பினி-குரல், கிட்டார், டிரம் மெஷின் புரோகிராமிங் (1981-1987), பாஸ் கிட்டார் (1981-82) ஜெஃப் பெஸ்ஸாட்டி-பாஸ் கிட்டார், பின்னணி குரல் (1983-84) சாண்டியாகோ டுராங்கோ-கிட்டார், பின்னணி குரல் (1983-1987) டேவ் ரிலே-பாஸ் கிட்டார், பின்னணி குரல் (1985-1987) I இசைக்குழுவின் டிரம் இயந்திரம் அவர்களின் வெளியீடுகளில் "ரோலண்ட்" என்று பாராட்டப்படுகிறது. பிக் பிளாக்கின் டிஸ்கோகிராஃபி இரண்டு ஸ்டுடியோ ஆல்பங்கள், இரண்டு நேரடி ஆல்பங்கள், இரண்டு தொகுப்பு ஆல்பங்கள், நான்கு ஈ. பி. க்கள், ஐந்து ஒற்றையர் மற்றும் ஒரு வீடியோ ஆல்பம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. ஸ்டுடியோ ஆல்பங்கள் லைவ் ஆல்பங்கள் ஐ சவுண்ட் ஆஃப் இம்பேக்ட் என்பது பிளாஸ்ட் ஃபர்ஸ்டின் துணை முத்திரை மூலம் வெளியிடப்பட்ட அங்கீகரிக்கப்பட்ட பூட்லெக் ஆகும். தொகுப்பு ஆல்பங்கள் நீட்டிக்கப்பட்ட நாடகங்கள் ஒற்றையர் I "ரெமா-ரெமா" என்பது ரெமா-ரெமா அட்டையாகும், இது ஒரு பக்க சிங்கிளாக எண். கட்டாய வெளிப்பாட்டின் 9, மற்றும் 500 பிரதிகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது. II "இன் மை ஹவுஸ்" என்பது மேரி ஜேன் கேர்ள்ஸ் அட்டையாகும், இது பிக்பில் வீடியோவின் நகல்களுடன் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. வீடியோ ஆல்பங்கள் பிற தோற்றங்கள் பின்வரும் பெரிய கருப்பு பாடல்கள் தொகுப்பு ஆல்பங்களில் வெளியிடப்பட்டன. இது ஒரு முழுமையான பட்டியல் அல்ல; இசைக்குழுவின் ஆல்பங்கள், ஈ. பி. க்கள் மற்றும் சிங்கிள்களில் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட பாடல்கள் சேர்க்கப்படவில்லை. நீங்கள் அங்கு இல்லை என்பதைப் பார்க்கவும்ஃ சிகாகோ பங்கின் வரலாறு 1977-1984 (டிர். ஜோ லோசர்டோ மற்றும் கிறிஸ்டினா டில்மேன்) (2007)-ஆவணப்பட குறிப்புகள் அமெரிக்க தொழில்துறை ராக் இசைக் குழுக்கள் அமெரிக்க சத்தம் ராக் இசைக் குழுக்கள் அமெரிக்க பிந்தைய ஹார்ட்கோர் இசைக் குழுக்கள் இல்லினாய்ஸ் பிளாஸ்டில் இருந்து மாற்று ராக் குழுக்கள் முதல் கலைஞர்கள் ஹோம்ஸ்டெட் ரெக்கார்ட்ஸ் கலைஞர்கள் ரூத்லெஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் (சிகாகோ) கலைஞர்கள் டச் அண்ட் கோ ரெக்கார்ட்ஸ் கலைஞர்கள் 1981 இல் இல்லினாய்ஸில் நிறுவப்பட்ட நிறுவனங்கள் 1981 இல் நிறுவப்பட்ட இசைக் குழுக்கள் ஓ கோ ரெக்கார்ட்ஸ் கலைஞர்கள்