André Vera
ஆண்ட்ரே வெரா (1881-1971) ஒரு பிரெஞ்சு தோட்ட வடிவமைப்பாளர், நகரத் திட்டமிடுபவர் மற்றும் ஆர்ட் டெகோ பாணியின் முன்னோடியாக இருந்தார். அவர் தனது சகோதரர், ஓவியர் மற்றும் அலங்கரிப்பாளர் பால் வேராவுடன் இணைந்து பணியாற்றியதற்காக அறியப்படுகிறார். 1840 களில் இருந்து வீழ்ச்சியடைந்ததாக அவர் உணர்ந்த பிரெஞ்சு வடிவமைப்பை புதுப்பிக்கவும், முந்தைய பிரெஞ்சு பாரம்பரியத்துடன் தொடர்ச்சியைப் பராமரிக்கும் நவீன பிரெஞ்சு பாணியை அறிமுகப்படுத்தவும் அவர் விரும்பினார். ஆர்ட் நோவியோவின் வளைந்த வடிவங்களுக்கு பதிலாக கோடுகள் மற்றும் சதுரங்களின் அடிப்படையில் கண்டிப்பாக வடிவியல் வடிவமைப்புகளுடன் முறையான பிரெஞ்சு தோட்டத்தின் ஆதரவாளராக இருந்தார். நகர்ப்புற வடிவமைப்பில் மரங்களை கட்டிடக்கலை கூறுகளாகச் சேர்ப்பதன் முக்கியத்துவத்தை அவர் வலியுறுத்தினார், இது குடியிருப்பாளர்களின் மன மற்றும் உடல் ஆரோக்கியத்தை மேம்படுத்தும் என்று அவர் நினைத்தார். லைஃப் ஆண்ட்ரே வெரா 1881 இல் பாரிஸில் பிறந்தார். அவரது தந்தை குஸ்டாவ் லியோன் வெரா ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், மற்றும் அவரது இளைய சகோதரர் பால் ஒரு ஓவியர் மற்றும் அலங்கார வடிவமைப்பாளர் ஆனார். ஆண்ட்ரே வெரா ஒரு தோட்ட வடிவமைப்பு கோட்பாட்டாளராகவும், நகரத் திட்டமிடுபவராகவும் ஆனார். ஆர்ட் டெகோ வெரா சகோதரர்கள் ஆர்ட் டெகோ பாணியை ஆரம்பத்தில் ஏற்றுக்கொண்டவர்கள். இது லூயிஸ் சூயின் படைப்புகளிலிருந்து உருவானது, மேலும் ஆண்ட்ரே வெரா ஜனவரி 1912 இல் எல் 'ஆர்ட் டெக்கோராடிப்பில் வெளியிடப்பட்ட தனது அறிக்கையான லு நோவியூ பாணியில் விவரித்தார். வடிவமைப்புகளில் கிளாசிக்கலிசம், சமச்சீர் மற்றும் கணித வரிசை, பாணியிலான இயற்கையான அலங்கார கருத்தாக்கங்களுடன் அவர் அழைப்பு விடுத்தார். ஆர்ட் நோவாவின் வெளிர் தொனிகளுக்கு பதிலாக அலங்காரம் மாறுபட்ட பணக்கார வண்ணங்களைப் பயன்படுத்த வேண்டும் என்று வெரா வலியுறுத்தினார். வெரா சர்வதேசவாதத்தையும் பேஸ்டிஷையும் நிராகரித்து, பிரெஞ்சு மரபுகளை, குறிப்பாக லூயிஸ் XVI காலத்தின் பகுத்தறிவுவாதம் மற்றும் மிகவும் வசதியான லூயிஸ்-பிலிப் பாணியை மதிக்க அழைப்பு விடுத்தார். வேராவின் பார்வையில், 1840 களில் பிரெஞ்சு வடிவமைப்பு புதுமைப்படுத்துவதை நிறுத்திவிட்டது, ஆனால் ஒரு நீண்ட வீழ்ச்சியின் தொடக்கமான பேஸ்டிச்சை நாடியது. 1912 ஆம் ஆண்டில் அவர் எழுதினார், "எனவே லூயிஸ்-பிலிப் பாணியிலிருந்து தான் நாம் சிறந்த பாடத்தை எடுக்க முடியும், குறிப்பாக அதை மீண்டும் செய்வது அல்ல, அதைத் தொடர்வதுதான் முக்கியம் என்று ஒருவர் கருதும்போது". வேரா சகோதரர்கள் மற்ற கலைஞர்களுடன் இணைந்து எல் 'அடாலியர் பிரான்சைஸ் என்ற கூட்டுறவு வணிகத்தை உருவாக்கினர், இது வீனர் வெர்க்ஸ்டாட்டிடமிருந்து நிறுவன யோசனையை கடன் வாங்கியது. மற்ற உறுப்பினர்களில் லூயிஸ் சூ, ரோஜர் டி லா ஃப்ரெஸ்னே, ஆண்ட்ரே க்ரௌல்ட், குஸ்டாவ் லூயிஸ் ஜௌல்ம்ஸ் (1873-1959) மற்றும் ஆண்ட்ரே மேர் (1885-1932) ஆகியோர் அடங்குவர். உட்புற வடிவமைப்பில் தெளிவு, ஒழுங்கு மற்றும் அழகியல் ஒற்றுமையைக் கொண்டுவருவதற்கு பாரம்பரிய மற்றும் நவீன யோசனைகளை இணைப்பது குழுவின் குறிக்கோள் என்று வரையறுக்கும் ஒரு அறிக்கையை ஆண்ட்ரே வெரா எழுதினார். முதலாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு (1914-18) அட்லியர் பிரான்சிஸுக்குப் பிறகு வந்த கம்பெனி டெஸ் ஆர்ட்ஸ் பிரான்சிஸில் வேரா சேர்ந்தார். அவர் எழுதினார், "ஆங்கிலேயர்களுடனோ டச்சுக்காரர்களுடனோ எந்த டிரக்கும் இருக்காது, ஆனால் பிரெஞ்சு பாரம்பரியத்தை [தொடர்ந்தார்], இந்த புதிய பாணி நம்மிடம் இருந்த கடைசி பாரம்பரிய பாணியின், அதாவது லூயிஸ்-பிலிப் பாணியின் வாரிசாக இருக்கும் வகையில் செயல்படும்". தோட்ட வடிவமைப்பு வெரா சகோதரர்கள் ஆர்ட் டெகோ பாணியில் முறையான, வடிவியல் தோட்ட வடிவமைப்புகளில் ஒத்துழைத்தனர். நிலப்பரப்பு கட்டிடக் கலைஞர் ஆண்ட்ரே லே நோட்ரே (1613-1700) மற்றும் அவர் வடிவமைத்த சேட்டோ டி செயிண்ட்-ஜெர்மைன்-என்-லேயின் பெரிய மொட்டை மாடியின் செல்வாக்கை அவர்கள் ஒப்புக் கொண்டனர். 1912 ஆம் ஆண்டில் லு நோட்ரேவின் படைப்புகளைப் பற்றிய கருத்துக்களின் ஆய்வுக்கு பதிலளித்த வேரா, "வழக்கமான தோட்டத்தை (ஜார்டின் ரெகுலியர்) நாங்கள் விரும்புகிறோம். அது நம் குணத்தின் லேசான தன்மையிலிருந்து தொடங்குகிறதா அல்லது நம் மனதின் ஈர்ப்பு விசையிலிருந்து தொடங்குகிறதா? மாறாக, அது பிரெஞ்சு மக்களின் இயல்பிலிருந்தே எழுகிறது ". அந்த காலகட்டத்தில் ஜெர்மனி, பிரிட்டன் மற்றும் அமெரிக்காவில் உள்ள தோட்ட வடிவமைப்பாளர்கள் தனித்துவமான தேசிய பாணிகளை உருவாக்க முயன்றனர். வேரா உண்மையான பிரெஞ்சு தோட்டங்களை வடிவமைக்க விரும்பினார். 1912 ஆம் ஆண்டில் ஆண்ட்ரே மற்றும் பால் வெரா லு நோவியோ ஜார்டினை வெளியிட்டனர், இதில் 35 முழு பக்க மரத் தொகுதி விளக்கப்படங்கள் மற்றும் பால் வேராவின் மரவெட்டு வடிவமைப்புகளுடன் அட்டைப்படத்திலும் தலைப்பாகை மற்றும் வால் துண்டிலும் வெளியிடப்பட்டது. அச்சிடப்பட்டவை ஒரு கைவினை புத்தகத்தின் தோற்றத்தை அளிக்கின்றன. முதல் இரண்டு அத்தியாயங்கள் ஆண்ட்ரே வேராவின் நவீன தோட்ட வடிவமைப்பு கோட்பாடுகளை உள்ளடக்கியது. பிற்கால அத்தியாயங்கள் கிராமிய, ரோஜா-செதுக்கப்பட்ட அல்லது அற்புதமான பாணியில் தோட்டங்களின் தளவமைப்புகள் மற்றும் விளக்கங்களை வழங்குகின்றன. தேனீ வளர்ப்பு, பழங்கள் சாகுபடி மற்றும் தோட்டங்களில் ஆபரணங்கள் குறித்து அத்தியாயங்கள் உள்ளன. வடிவமைப்புகள் அந்தக் காலத்தின் வழக்கமான வளைந்த ஆர்ட் நோவியூ வடிவமைப்புகளிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தன, ஆனால் இயந்திர யுகத்தின் கட்டிடக் கலைஞரான லீ கார்பூசியரின் அழகியல் பார்வைகளுடன் சீரமைக்கப்பட்டன. வேராவின் தோட்டங்கள் ஆர்த்தோகனல் அச்சுகளுடன் ஒரு வடிவியல் அமைப்பைக் கொண்டிருந்தன, மரங்கள், மலர் படுக்கைகள் மற்றும் ஹெட்ஜ்களால் கலவையின் கோடுகள் மற்றும் தூய வடிவங்கள் வலியுறுத்தப்பட்டன. லெஸ் ஜார்டின்ஸ் (1919) மேலும் "வழக்கமான" நவீன தோட்டத்தை வரையறுத்தார். அமெரிக்க நிலப்பரப்பு கட்டிடக் கலைஞர் பிளெட்சர் ஸ்டீல், வேராவின் "கியூபிஸ்ட்-டாடா செல்வாக்கின்" புத்தகம் "நிச்சயமாக பயனுள்ளது" என்று கண்டறிந்தார், ஆனால் முக்கியமாக "எம். பால் வேராவின் முரட்டுத்தனமான மரக்கட்டைகளால் அவை விளக்கப்பட்டுள்ளன". வேராவின் கண்டுபிடிப்புகளை ஸ்டீல் நிராகரித்தார், அவர் "அழகாக இருப்பதை விட ஆர்வமுள்ள மற்றும் அசலை மகிமைப்படுத்துவதாகத் தெரிகிறது". அகில் டச்சனின் வரலாற்று மறுமலர்ச்சியை வேரா விமர்சித்தார். நிலப்பரப்பு தோட்டங்களில் இயற்கையைப் பின்பற்றுவது செயற்கை என்று அவர் உணர்ந்தார். தோட்ட வடிவமைப்புகள் கணிதம் மற்றும் வடிவியல் விதிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்க வேண்டும், தங்கப் பிரிவு மற்றும் சதுரங்கள் மற்றும் முக்கோணங்கள் போன்ற எளிய வடிவங்களைப் பயன்படுத்த வேண்டும் என்று அவர் வலியுறுத்தினார். 1920 ஆம் ஆண்டில் வேரா தனது சகோதரர் பாலுடன் இணைந்து செயிண்ட்-ஜெர்மைன்-என்-லேயில் உள்ள தனது வீட்டிற்கு ஒரு தோட்டத்தை வடிவமைத்தார். கடினமான சமச்சீர் மற்றும் வடிவியல் வடிவமைப்பு கிளாசிக்கல் மற்றும் நவீன கூறுகளை இணைத்து, மேற்புறத்தைப் பயன்படுத்தி, அதன் வண்ணங்களுக்கு கவனமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தாவரங்கள் மற்றும் வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் போன்ற புதிய பொருட்கள். லெ ஜார்டினில் உள்ள வேராவின் 1950 எல் ஹோம் கடந்த கால மற்றும் தற்போதைய தோட்டங்களை விவரித்தார், மேலும் தோட்டங்களின் மீதான காதல் கலாச்சாரத்தின் அடையாளம் என்று வலியுறுத்தினார். 1950 களில் அவர் இன்னும் பிரெஞ்சு ஜார்டின் ரெகுலியரை ஆதரித்து வந்தார். நகர்ப்புறம் மற்றும் கிராமப்புறம் 1937 ஆம் ஆண்டில் வேரா "கிராமப்புறம்", தேசிய பூங்காக்கள் மற்றும் காடுகளை உருவாக்குவதற்கும் பாதுகாப்பதற்கும் அழைப்பு விடுத்தார், இது நகர்ப்புறத்திற்கு சமமான முக்கியத்துவம் என்று அவர் உணர்ந்தார். இரண்டாம் உலகப் போருக்கு சற்று முன்பு வெளியிடப்பட்ட நேச்சர் எட் அர்பனிசம் (நேச்சர் எட் அர்பனிசம்) என்ற தனது கட்டுரையில், நகரத் திட்டங்களில் தாவரங்களை ஒருங்கிணைப்பது மிக முக்கியமானது என்று அவர் கூறினார். இயற்கையிலிருந்து மனிதனின் பிரிவினையை உடல் தகுதி வீழ்ச்சி மற்றும் குற்றம் மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் அதிகரிப்பு ஆகியவற்றுடன் வேரா இணைத்தார். செயிண்ட்-ஜெர்மைன்-என்-லேயில் உள்ள லு நோட்ரேவின் மொட்டை மாடி போன்ற தளங்களைப் பாதுகாக்கவும், பல புறநகர்ப் பகுதிகளில் தொடர்ச்சியான பசுமை ஓட்டங்களை உருவாக்க தொழில்துறை "சிதைந்த" "முழுமையற்ற நிலப்பரப்புகளை" மீண்டும் உருவாக்கவும் அவர் பரிந்துரைத்தார். மரங்கள் நகர்ப்புற வடிவமைப்பின் ஒரு பகுதியாக இருக்க வேண்டும், வெகுஜன அல்லது தனிமையில், கட்டிடக்கலை கூறுகளாகக் கருதப்பட்டு கட்டுமானத்திலிருந்து பாதுகாக்கப்பட வேண்டும். அவை நகரவாசிகளின் உடல் மற்றும் ஒழுக்க நிலையை மேம்படுத்த உதவும். போரின் போது வெரா மார்ஷல் பீட்டனின் விச்சி அரசாங்கத்தை ஆதரித்தார், இது 1930 களில் வளர்ந்த "எதிர்மறை பாணியை" அகற்றுவதற்கும், ஒழுக்கநெறிகள், கலைகள் மற்றும் கைவினைகளை புதுப்பிப்பதற்கும் ஒரு வாய்ப்பாக அவர் பார்த்தார். நகர்ப்புற திட்டமிடுபவர்கள் புழக்கத்தைப் பற்றி குறைவாகவும், வீடுகள் மற்றும் நகரங்களைப் பற்றியும் அதிகம் சிந்திக்க வேண்டும் என்று அவர் நினைத்தார். சதுரங்கள், கட்டிடங்கள், மரங்கள், சிற்பங்கள் போன்ற ஒரு நகரத்தின் கூறுகளைப் பற்றி அவர்கள் சிந்திக்க வேண்டும்-உயரத்திலும் திட்டத்திலும். செபாஸ்டியானோ செர்லியோவின் முன்னோக்கு வடிவமைப்புகளை அவர் மேற்கோள் காட்டினார். பொறியாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் போன்ற தொழில்களின் நிபுணத்துவத்தை வெரா விரும்பவில்லை, தோட்டங்கள் மற்றும் நகரங்கள் இரண்டிற்கும் எஜமானராக ஒரு கட்டிடக் கலைஞரின் மறுமலர்ச்சி கருத்தை விரும்பினார். லெபனானின் சிடார் அல்லது கேடல்பா போன்ற அந்நியர்களை விட, மாகாணத்தின் மீது பாசத்தைக் காண்பிப்பதற்காக இப்பகுதியை பூர்வீகமாகக் கொண்ட மரங்கள் மற்றும் புதர்களைத் தேர்வு செய்யுமாறு 1941 ஆம் ஆண்டு மேனிஃபெஸ்ட் போர் லெ ரெனோவியோ டி எல் ஆர்ட் பிரான்சைஸ் வேரா பரிந்துரைத்தார். போரில் பிரெஞ்சு நகரங்கள் அழிக்கப்பட்ட பிறகு, நவீன வாழ்க்கை முறைக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட நகரங்களைத் திட்டமிட்டு மீண்டும் கட்டியெழுப்ப வெரா ஒரு வாய்ப்பைக் கண்டார். அவர் இந்த விஷயத்தில் ஒரு கட்டுரையை எழுதினார் ஆப்பர்சூனிட் டி எல் 'அர்பனிசம் இன் அர்பனிசம் (பாரிஸ், 1945). இந்த நிகழ்வில், புனரமைக்கப்பட்ட பெரும்பாலான நகரங்கள் தங்கள் திட்டங்களில் சிறிய புதுமைகளைக் காட்டின. பிரசுரங்கள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் மேலும் வாசிப்பு 1881 பிறப்புகள் 1971 இறப்புகள் பிரெஞ்சு வடிவமைப்பாளர்கள் நிலப்பரப்பு கட்டிடக் கலைஞர்கள் பிரெஞ்சு நகர்ப்புற திட்டமிடுபவர்கள் ஆர்ட் டெகோ வடிவமைப்பாளர்கள்