Dionysus in 69 (play)
69 ஆம் ஆண்டில் டயோனிசஸ் நியூயார்க்கை தளமாகக் கொண்ட சோதனை நாடகக் குழுமமான செயல்திறன் குழுவின் (டி. பி. ஜி) நிறுவனர் மற்றும் நீண்டகால கலை இயக்குனரான ரிச்சர்ட் ஷெச்னர் இயக்கிய ஒரு நாடகத் தயாரிப்பாகும். கிரேக்க நாடக ஆசிரியர் யூரிபிடிஸ் எழுதிய தி பாக்கேயின் தழுவல், 69 இல் டயோனிசஸ், இடம் மற்றும் பார்வையாளர்களை ஒருவருக்கொருவர் நெருங்கிய தொடர்பில் கொண்டுவருவதற்கான வழிகளில் பயன்படுத்துவதன் மூலம், தள-குறிப்பிட்ட நாடகத்தின் ஷெச்னரின் நடைமுறைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. 69 ஆம் ஆண்டில் டயோனிசஸ் யூரிபிடிஸின் உரையை மறுசீரமைப்பதன் மூலமும், கலைஞர்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட உரை மற்றும் செயல்களை இடைக்கணிப்பு செய்வதன் மூலமும், பார்வையாளர்களை ஒரு சுறுசுறுப்பான மற்றும் உணர்ச்சி கலை அனுபவத்தில் ஈடுபடுத்துவதன் மூலமும் மரபுவழி நாடகத்தின் கருத்துக்களை சவால் செய்தார். பிரையன் டி பால்மா, புரூஸ் ஜோயல் ரூபின் மற்றும் ராபர்ட் ஃபியோர் ஆகியோர் டயோனிசஸைப் பற்றி ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கினர், ஜூன் மற்றும் ஜூலை 1969 இல் நாடகத்தின் இறுதி இரண்டு நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து காட்சிகளை இணைத்தனர். அதன் படப்பிடிப்பின் போது நாடகத்தின் நடிகர்கள்ஃ ரெமி பார்க்லே சாமுவேல் பிளேசர் ஜேசன் போஸ்ஸோ ரிச்சர்ட் தியா வில்லியம் ஃபின்லி ஜோன் மெக்கின்டோஷ் விக்கி மே பேட்ரிக் மெக்டெர்மோட் மார்கரெட் ரியான் ரிச்சர்ட் ஷெச்னர் வில்லியம் ஷெஃபர்ட் சீல் ஸ்மித் மூல பொருள் கிமு 405 இல் ஏதென்ஸில் சிட்டி டயோனிசியா விழாவைத் திறந்து முதல் பரிசை வென்றார். டயோனிசஸ் தனது தாயின் நற்பெயருக்கும், ஜீயஸின் மோசமான குழந்தை என்ற கடவுளின் சொந்த நிராகரிப்புக்கும் பழிவாங்குவதற்காக தீப்ஸ் நகரத்திற்குத் திரும்பியபோது இந்த நடவடிக்கை பின்பற்றப்படுகிறது. தலைப்பு கடவுளின் அர்ப்பணிப்புள்ள பெண் பின்பற்றுபவர்களின் குழுக்களைக் குறிக்கிறது, அவர்கள் நாடகத்தில் கோரஸாக செயல்படுகிறார்கள், மேலும் மது, பாலியல், கொண்டாட்டம் மற்றும் நாடகத்துடன் கடவுளின் தொடர்பால் உந்தப்பட்ட பரவச மனச்சோர்வு வரை பரவசமான சடங்குகளில் ஈடுபடுவார்கள். இந்த நாடகம் மதம், பாலியல், தியாகம் மற்றும் பக்தி ஆகியவற்றின் கருப்பொருள்களைக் கையாள்கிறது. டி. பி. ஜி தயாரிப்புக்கு அடிப்படையாக இருந்த மொழிபெயர்ப்பு வில்லியம் ஆரோஸ்மித் என்பவரால் எழுதப்பட்டது. திட்ட விவரங்கள் ஒத்திகை மற்றும் செயல்திறன் ஒரு "செயல்திறன் கேரேஜில்" நடந்தது, இது ஒரு சிறிய உலோக முத்திரை தொழிற்சாலையாக இருந்தது, ஆனால் ஷெச்னர் "கேரேஜ் மிகவும் ஜாஸ் தலைப்பு" என்று கண்டறிந்தார். ஷெச்னரின் கூற்றுப்படி, குழு 5 மாதங்களுக்கு வாரத்திற்கு குறைந்தது 6 நாட்களும், குரல் பயிற்சி மற்றும் உளவியல் இயற்பியல் தொடர்புகள் (எ. கா. தாக்குதல் சிகிச்சை, போதைக்கு அடிமையானவர்களுக்கு சிகிச்சையளிக்க அந்த நேரத்தில் பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு சர்ச்சைக்குரிய முறை). 69 ஆம் ஆண்டில் டயோனிசஸ் ரிச்சர்ட் ஷெச்னரின் சுற்றுச்சூழல் நாடகக் கோட்பாடுகளுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, இது நிகழ்த்தும் இடத்தின் பயன்பாடுகள், கிளாசிக் நூல்களின் மறுசீரமைப்பு மற்றும் பார்வையாளர்களின் பங்கேற்பு ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் உள்ளது. தனது புத்தகத்தில், ஷெச்னர் பங்கேற்பதை ஒரு நாடகத்தின் திறப்பு என்று விவரிக்கிறார், இதனால் பார்வையாளர்கள்/பார்வையாளர்கள் செயலில் நுழைய முடியும்-அவர்கள் நாடக உலகில் சேர்க்கப்படுகிறார்கள், இது அவர்களின் பங்கேற்பால் மிகவும் யதார்த்தமாக்கப்படுகிறது. ஷெச்னர் தனது 1973 புத்தகமான என்விரான்மென்டல் தியேட்டரில் விவரிக்கிறபடிஃ "ஒரு அழகியல் நிகழ்வை ஒரு சமூக நிகழ்வாக மாற்றுவது அல்லது கலை மற்றும் மாயையிலிருந்து கவனத்தை மாற்றுவது நாடக அரங்கில் உள்ள அனைவரிடமும், கலைஞர்களிடமும் பார்வையாளர்களிடமும் ஒரு சாத்தியமான அல்லது உண்மையான ஒற்றுமையை உருவாக்குவதற்கு". இருக்கைகள் இல்லை, இருப்பினும் நடிகர்கள் "ஐயா, நான் உங்களை உங்கள் இருக்கைக்கு அழைத்துச் செல்லலாமா?" என்று கோஷமிடுவார்கள். பார்வையாளர்கள் தரையில், ஒரு சுவருக்கு எதிராக அல்லது மர சாரக்கட்டு மீது அமர்ந்தனர். 69 ஆம் ஆண்டில் டயோனிசஸ் ஒரு சூழ்நிலையை உருவாக்கினார், இதில் பங்கேற்பது கைதட்டல் மற்றும் பாடல் முதல் பார்வையாளர்கள் அகற்றுவது மற்றும் சடங்கு கொண்டாட்டங்கள் மற்றும் நடனங்களில் சேருவது வரை இருந்தது. 69 ஆம் ஆண்டில் டயோனிசஸில் பணிபுரிந்த பிறகு, ஷெச்னர் பங்கேற்பது குறித்து மூன்று விதிகளை இயற்றினார்ஃ பார்வையாளர்கள் ஒரு வாழ்க்கை இடத்தில் மற்றும் ஒரு வாழ்க்கை சூழ்நிலையில் உள்ளனர். விஷயங்கள் அவர்களுக்கு மற்றும் அவர்களுடன் அதே போல் அவர்களுக்கு "முன்னால்" நடக்கலாம். ஒரு கலைஞர் பங்கேற்பை அழைக்கும்போது, பார்வையாளரின் எதிர்வினைகளை ஏற்றுக்கொள்ளவும் சமாளிக்கவும் அவர் தயாராக இருக்க வேண்டும். பங்கேற்பு தேவையற்றதாக இருக்கக்கூடாது. பங்கேற்புக்கான திறவுகோல் என்னவென்றால், அது செயல்திறன், அதன் தாளங்கள் மற்றும் விளைவுகளின் தன்மையை அடிப்படையில் மாற்றுகிறது என்றும் ஷெச்னர் குறிப்பிடுகிறார். "மாற்றத்திற்கான இந்த திறன் இல்லாமல் பங்கேற்பது இன்னும் ஒரு அலங்கார, மாயாஜால சாதனம் மட்டுமே" என்று அவர் கூறுகிறார். 69 ஆம் ஆண்டில் டயோனிசஸுக்கு முன்பு, ஷெச்னர் "சுற்றுச்சூழல் நாடகத்திற்கான ஆறு கோட்பாடுகளை" பயிற்சி செய்து கோட்பாட்டை உருவாக்கினார். இந்த கோட்பாடுகள் இந்த நாடகத்திலும், ஷெச்னரின் மற்ற நாடகத் துண்டுகளிலும் இயற்றப்பட்டனஃ நாடக நிகழ்வு என்பது தொடர்புடைய பரிவர்த்தனைகளின் தொகுப்பாகும் அனைத்து இடமும் செயல்திறனுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது; அனைத்து இடமும் பார்வையாளர்களுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நாடக நிகழ்வு முற்றிலும் மாற்றப்பட்ட இடத்தில் அல்லது கண்டுபிடிக்கப்பட்ட இடத்தில் நடக்கலாம். ஃபோகஸ் நெகிழ்வானது மற்றும் மாறுபடும். அனைத்து தயாரிப்பு கூறுகளும் அவற்றின் சொந்த மொழியில் பேசுகின்றன. உரை தொடக்க புள்ளியாகவோ அல்லது தயாரிப்பின் குறிக்கோளாகவோ இருக்க வேண்டியதில்லை. உரை எதுவும் இல்லாமல் இருக்கலாம். 69 ஆம் ஆண்டில் விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு மற்றும் செல்வாக்கு டயோனிசஸ் ஷெச்னரின் ஆரம்பப் படைப்பாக பரவலாகக் கருதப்பட்டது. இது பெரும்பாலும் அமெரிக்க நாடகம் மற்றும் செயல்திறன் கலையில் நிகழ்வுகளின் இயக்கத்தின் மீது அடித்தளத்தை உடைத்த துண்டாக கருதப்படுகிறது. பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகத்தைச் சேர்ந்த ஜில் டோலன், டயோனிசஸைப் பற்றிய ஷெச்னரின் படைப்புகளைப் பற்றி கூறுகிறார்ஃ "பார்வையாளர்களுக்கும் கலைஞர்களுக்கும் இடையிலான வழக்கமான பிரிவினையை மறுக்கும் வகையில், பார்வையாளர்கள் நடிகர்களுடன் குறுக்கிடப்படும் வகையில், ஷெச்னர் [சுற்றுச்சூழல் அரங்கத்தை உருவாக்கியது] பிரபலமானது". இந்த தயாரிப்பு ஒரு வழிபாட்டு முறையைப் பெற்றது, பார்வையாளர்கள் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்ச்சியைப் பார்க்க (அல்லது பங்கேற்க) திரும்பினர். பார்வையாளர்கள் ஒரு வகையான கிளர்ச்சியை நடத்திய ஒரு நிகழ்ச்சியின் போது, பல மாணவர்கள் பெந்தியஸ் வேடத்தில் நடித்த நடிகரை "காப்பாற்றினர்", மற்ற நடிகர்களின் ஆட்சேபனைகள் காரணமாக அவரை நிகழ்ச்சியில் இருந்து நீக்கினர். பின்னர் ஷெச்னர் பார்வையாளர்களிடம் பெந்தியஸ் வேடத்தில் நடிக்கும் நடிகருக்கு பதிலாக ஒரு தன்னார்வலரைக் கேட்டுக்கொண்டார், மேலும் இதற்கு முன்பு பல முறை இருந்த மற்றும் இந்த பகுதியை நன்கு அறிந்த ஒரு பார்வையாளர் இந்த பாத்திரத்தை நிரப்ப முன்வந்தார். சர்ச்சைக்குரியதாக இருந்தபோதிலும், தி நியூயார்க் டைம்ஸ் 69 இல் டயோனிசஸை "அசாதாரண கருணை மற்றும் சக்தியின் தயாரிப்பு" என்று அழைத்தது. குறிப்புகள் 69 இல் டயோனிசஸை வெளிப்புற இணைப்புகள் (டிஜிட்டல் முறையில் மீண்டும் வழங்கப்பட்டது)-பிரையன் டி பால்மாவின் தயாரிப்பின் படம், ஹெமிஸ்பெரிக் இன்ஸ்டிடியூட் டிஜிட்டல் வீடியோ நூலகம் 1968 ஆல் நடத்தப்பட்டது, தி பாக்கேவை அடிப்படையாகக் கொண்ட நாடகங்களை இயக்குகிறது