At the Bottom of the River
ஆற்றின் அடிப்பகுதியில் கரீபியன் நாவலாசிரியர் ஜமைக்கா கின்கெய்ட் எழுதிய சிறுகதைகளின் தொகுப்பாகும். 1983 இல் வெளியிடப்பட்ட இது அவரது முதல் சிறுகதைத் தொகுப்பாகும். இந்தத் தொகுப்பில் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட பத்து சிறுகதைகள் உள்ளன, அவற்றில் ஏழு முன்பு தி நியூயார்க்கர் மற்றும் தி பாரிஸ் ரிவியூவில் 1978 மற்றும் 1982 க்கு இடையில் வெளியிடப்பட்டன. கின்கெய்டுக்கு 1983 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்கன் அகாடமி மற்றும் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் லெட்டர்ஸ் ஆகியவற்றின் மோர்டன் டுவென் ஜாபெல் விருது வழங்கப்பட்டது. கதை சுருக்கம் ஆற்றின் அடிப்பகுதியில் உள்ள படைப்புகள் பொதுவாக விமர்சகர்களால் உரைநடைக் கவிதைகளாக குறிப்பிடப்படுகின்றன. "பெண்", தொகுப்பில் முதல் கதை. இது முதலில் ஜூன் 26,1978 அன்று தி நியூயார்க்கரில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் காலனித்துவத்திற்கு பிந்தைய ஏழை கரீபியன் தீவில் இளம் மற்றும் பெண் வளர்ந்து வரும் போராட்டங்களை ஆராய்கிறது. "பெண்" என்பது ஒரு தாய் தனது மகளுக்கு குறிப்பாக ஆண்களின் முன்னிலையில் எப்படி நடந்துகொள்வது என்பது குறித்து வழங்கிய அறிவுறுத்தல்கள், எச்சரிக்கைகள் மற்றும் ஆலோசனைகளின் தொடர் ஆகும். ஆன்டிகுவாவில் தனது சக்திவாய்ந்த தாயுடன் வளர்ந்து வரும் ஜமைக்கா கின்கெய்டின் சொந்த அனுபவங்களைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில், தனது மகள் ஒரு பெண்ணாக முதிர்ச்சியடைவதைப் பற்றி தாய் கவலைப்படுகிறார். இந்த அமைப்பு ஒரு ஒற்றை வாக்கியத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது அரை-கோலன்களால் நிறுத்தப்பட்டுள்ளது, இது தாயிடமிருந்து மகளுக்கு வழங்கப்படும் ஆலோசனையை விவரிக்கிறது. கதையில் தாயின் குரல் பிரதானமாக உள்ளது, தன்னை தற்காத்துக் கொள்ள ஒரு போலியான முயற்சியை மேற்கொள்ளும் மகளால் இரண்டு முறை மட்டுமே குறுக்கிடப்படுகிறது. "இன் தி நைட்" முதன்முதலில் தி நியூயார்க்கரில் ஜூலை 24,1978 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இது ஒரு இளம் பருவப் பெண்ணின் கண்ணோட்டத்தில் ஆன்டிகுவா இரவின் மர்மத்தையும் ஆபத்தையும் ஆராய்கிறது. மாலையில் நடந்து செல்லும் போது, சிறுமி தனக்கும் தனது தாய்க்கும் தனது மாற்றாந்தாய்க்கும் இடையிலான உறவையும், அவள் வாழும் சமூகத்தையும் பற்றி சிந்திக்கிறாள். சிறுமி பிறப்பதற்கு முந்தைய வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதைகளை தனது தாயார் சொல்வதைக் கேட்க வேண்டும் என்ற சிறுமியின் விருப்பத்துடன் இது முடிவடைகிறது. "அட் லாஸ்ட்" என்பது தாய்க்கும் மகளுக்கும் இடையிலான உரையாடலின் வடிவத்தை எடுக்கிறது. "இன் தி நைட்" இல் எழுப்பப்பட்ட இறுதி சங்கடத்திற்கு பதிலளிக்கும் வகையில், தனது குழந்தை பிறப்பதற்கு முந்தைய வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு தாயின் கணக்காகத் தோன்றுவதால், இந்த பகுதியை "இன் தி நைட்" க்கு ஒரு தோழியாகப் படிக்கலாம். இங்குள்ள தாய் தனது மகளுக்கு சில சிக்கலான பிரச்சினைகளை விளக்க வாய்ப்பைப் பயன்படுத்துகிறார், அதே நேரத்தில் ஒரு மூத்த குழந்தையான மகள், தனது இளைய உடன்பிறப்புகளின் பிறப்பு குறித்து தனது பொறாமையையும் புறக்கணிப்பு உணர்வையும் எதிரொலிக்கிறார். "விங் லெஸ்", முதன்முதலில் ஜனவரி 29,1979 அன்று தி நியூயார்க்கரில் வெளியிடப்பட்டது. இது தனது அடையாளத்தை வரையறுக்க இளம் பெண்ணின் தேடலைக் கண்டறிகிறது, அவளுடைய தாயிடமிருந்து சுயாதீனமாக அவள் பெருகிய முறையில் சுய உணர்வு அடைகிறாள். "ஹாலிடேஸ்" ஒரு அமெரிக்க தம்பதியினருக்கு ஒரு ஜோடியாக ஒரு வேலையை எடுக்க வீட்டை விட்டு வெளியேறும் போது சுதந்திரத்திற்கான தனது தேடலின் மூலம் இளம் பெண்ணைப் பின்தொடர்கிறது. "வாழ்க்கைக்கும் கலைக்கும் இடையிலான பிரிவினை பற்றி பேசும்போது கூட அவரது சுய உருவத்தை உயர்த்தும் முயற்சியை இது உள்ளடக்கியது". கின்கெய்ட் தனது 17 வயதில் ஆன்டிகுவாவில் உள்ள தனது தீவு வீட்டை விட்டு வெளியேறி, நியூயார்க்கின் ஸ்கார்ஸ்டேலில் உள்ள ஒரு வசதியான குடும்பத்தில் இதேபோன்ற பதவியை ஏற்றார். "தி லெட்டர் ஃப்ரம் ஹோம்" முதன்முதலில் தி நியூயார்க்கரில் ஏப்ரல் 20,1981 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இது உலகளாவிய வீட்டு வேலைகளை பட்டியலிடும் ஒரு கடிதத்தின் வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது. கதைக் கண்ணோட்டம் தாராளமாக தாயிடமிருந்து மகளுக்கு மாறுவதாகத் தெரிகிறது. அந்த மகள், வீட்டை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அவள் புறப்பட்டதிலிருந்து என்ன நடந்தது என்பதைத் தெரிவிக்கும் ஒரு கடிதம் அனுப்பப்படுகிறது. "இது உள்நாட்டு காட்சியின் துக்கத்தையும் வலியையும் விவரிக்கிறது, மேலும் இது பின்தங்கியவர்களின் சோகத்தையும் இழப்பையும் பரப்புகிறது". "நான் சமீபத்தில் என்ன செய்து கொண்டிருந்தேன்" என்பது முதன்முதலில் 1981 ஆம் ஆண்டில் தி பாரிஸ் ரிவியூவில் வெளியிடப்பட்டது. இது எப்போதும் மாறிவரும் மற்றும் விசித்திரமான நிலப்பரப்பின் வழியாக நடந்து செல்லும் ஒரு அடையாளம் தெரியாத கதை சொல்பவரின் சாகசங்களை விவரிக்கிறது. "கதை சொல்பவர் தொலைநோக்கு பார்வை மற்றும் பொருள் ஆகிய இரண்டிலும் ஒரு உறுதியற்ற சூழலில் தன்னைக் குரல் கொடுக்க காட்சிகளை சத்தமாக சிந்திக்கிறார்". உலகை ஆராய்வது பற்றிய கதை இது. "பிளாக்னஸ்" என்பது ஒரு மனச்சோர்வடைந்த கதை, இதில் கதை சொல்பவர் ஆழமாக தனிமைப்படுத்தப்பட்டதாக உணர்கிறார். "கறுப்பு நிறத்தில் உள்ள மகள் மென்மையான கறுப்பு நிறத்தில் விழுங்கப்படுவதால் பிரிந்த நிலையில் இருந்து பிரிந்த அமைதியை அனுபவிக்கிறாள். கறுப்பு நிறத்தில் உறிஞ்சப்பட்டு, நிஜ உலகத்திலிருந்து துண்டிக்கப்பட்ட அவள், 'அழிக்கப்பட்டு' மற்றும் 'அழிக்கப்பட்டதாக' உணர்கிறாள், 'தன்னை சுட்டிக்காட்ட முடியவில்லை' மற்றும் 'நான்' என்று சொல்கிறாள். "மை மதர்" என்பது தாய்க்கும் மகளுக்கும் இடையிலான அதிகாரப் போராட்டம் அல்லது காதல்-வெறுப்பு உறவை ஆராய்கிறது. இளம் பெண் கதை சொல்பவர் தனது தாயிடமிருந்து உணர்ச்சி ரீதியாகவும் உடல் ரீதியாகவும் தன்னை விடுவிக்க முயற்சிக்கிறார். "என் அம்மா" அனைத்து சக்திவாய்ந்த தாய் மீது மகளின் எரியும் கோபத்தையும் வெறுப்பையும் அம்பலப்படுத்துகிறது ". "அட் தி பாட்டம் ஆஃப் தி ரிவர்" என்பது தலைப்பு கதை மற்றும் தொகுப்பில் மிக நீளமானது. தாய்-மகள் உறவு மீண்டும் ஒரு முக்கிய கருப்பொருள் மையமாக உள்ளது. இளம் பெண் கதை சொல்பவர் இப்போது தனது அடையாளத்துடன் உடன்படுகிறார், இறுதியாக தன்னையும் தனது உலகத்தையும் ஏற்றுக்கொண்டு தழுவிக்கொள்ள தீர்மானிக்கிறார். அந்தப் பெண் திசையையும் பொருளையும் கண்டுபிடிப்பாள், பழக்கமான பொருட்களைப் போல தனது தொலைநோக்கு பயணங்களில் அல்லஃ புத்தகங்கள், ஒரு நாற்காலி, ஒரு மேஜை, ஒரு கிண்ணம் பழம், ஒரு பாட்டில் பால், மரத்தால் செய்யப்பட்ட புல்லாங்குழல். இந்த பொருட்களுக்கு அவள் பெயரிடும்போது, அவை மனித முயற்சியின் நினைவூட்டல்களாக இருப்பதைக் காண்கிறாள், கடந்த கால மற்றும் நிகழ்காலம், அவை தற்காலிகமானவை என்றாலும். இந்த முயற்சியின் ஒரு பகுதியாக அவர் தன்னை அடையாளப்படுத்திக் கொள்கிறார், ஏனெனில் இது ஒருபோதும் முடிவடையாத ஆசை மற்றும் படைப்பாற்றல் ஓட்டத்தை ஊக்குவிக்கிறது ". கருப்பொருள்கள் கதைகள் முதன்மையாக பெண் உறவுகளில், குறிப்பாக தாய்-மகள் உறவில் கவனம் செலுத்துகின்றன. "பெண்களின் உருவங்களும் உறவுகளும் கதைகளில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன". கதைகள் ஒரு ஆப்பிரிக்க-கரீபியன் பெண்ணின் கண்ணோட்டத்தில் சொல்லப்படுகின்றன மற்றும் தாய்-மகள் உறவு, இயற்கையின் ஆற்றல் மற்றும் அழகு, ஆண்-பெண் பிளவு போன்ற கருப்பொருள்களை உள்ளடக்கியது. தாய்-மகள் உறவின் மையக் கருப்பொருள் காலனித்துவ எஜமானர்களுக்கும் அவர்களின் காலனிகளுக்கும் இடையிலான உறவின் ஒரு உருவகமாக விமர்சகர்களால் பார்க்கப்பட்டுள்ளது, குறிப்பாக கரீபியனில் உள்ளவர்கள். வலிமையான மற்றும் பலவீனமான, ஆதிக்கம் செலுத்துபவர் மற்றும் ஆதிக்கம் செலுத்துபவருக்கு இடையிலான உறவை ஆராய்வதற்கும் இந்த உருவகத்தை விரிவுபடுத்தலாம். ஆற்றின் அடிப்பகுதியில் இந்த வகையான அதிகாரப் போராட்டத்தால் ஆழமாக மூழ்கியுள்ளது, குறிப்பாக ஒரு குழந்தையின் கண்ணோட்டத்தில், அவள் தனது சூழலின் மீது எப்படி சக்தியற்றவளாக உணர்கிறாள் அல்லது வயது வந்தவர் தனது செயல்களை மட்டுமல்ல, உணர்ச்சிகளையும் கட்டுப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். ஆற்றின் அடிப்பகுதியில் பாரம்பரியமாக ஒதுக்கப்பட்ட ஆண்-பெண் பாத்திரங்களுக்கும் சவால் விடுகிறது, குறிப்பாக காலனித்துவத்திற்கு பிந்தைய சமூகத்தில் பெண்களின் எதிர்பார்க்கப்படும் பங்கை கேள்விக்குள்ளாக்குகிறது. குறிப்பாக வறுமை நிலைமைகளில் குழந்தைகள் எதிர்கொள்ளும் சவால்கள் மற்றும் பெரியவர்கள் அவர்களிடம் செய்யும் பல்வேறு கோரிக்கைகளை முன்னிலைப்படுத்துவதிலும் இந்த தொகுப்பு சக்திவாய்ந்ததாக உள்ளது. ஒரு குழந்தையாக, ஒரு டீனேஜர், ஒரு பெண் மற்றும் சுதந்திரமான பெண், ஒரு ஆப்பிரிக்க-கரீபியன் பெண், ஓரங்கட்டப்பட்ட மற்றும் அந்நியப்படுத்தலுக்கு எதிராக போராடும் அடையாளத்தைத் தேடுவது மிகவும் பரவலான கருப்பொருள்களில் ஒன்றாகும். விமர்சகர் கின்கெய்ட் அட் தி பாட்டம் ஆஃப் தி ரிவரை "மிகவும் அசிங்கமான, கண்ணியமான, நாகரீகமான புத்தகம்" என்று விவரிக்கிறார். இருப்பினும், விமர்சகர்கள் அவரது கதைகளில் கோபம் மற்றும் கிளர்ச்சியின் குறிப்பிடத்தக்க கூறுகளைக் கண்டறிந்துள்ளனர். விடுதலைக்குப் பிறகு அவரது நாட்டை ஒடுக்கிய காலனித்துவ சக்திகளின் மீதான கோபத்தையும், அவரது சொந்த தாய்க்கு எதிரான கோபத்தை மிகவும் சக்திவாய்ந்த, தீர்க்கப்படாத, ஒடுக்கப்பட்ட கோபத்தையும் அவர்கள் குறிப்பிட்டுள்ளனர். இந்த உணர்வுகள் அது விவரிக்கும் தாய்-மகள் போராட்டங்களில் அவரது ஒவ்வொரு கதையிலும் சக்திவாய்ந்த முறையில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இருப்பினும், குடும்ப உறவுகள் மற்றும் கரீபியன் தீவுகளில் காலனித்துவத்தின் விளைவுகள் பற்றிய மறைமுகமான ஆய்வுக்காக இந்த தொகுப்பு பாராட்டப்பட்டுள்ளது. மற்ற விமர்சகர்கள் கதையின் துண்டு துண்டான, கிட்டத்தட்ட மேலோட்டமான தன்மையை விரும்பவில்லை, அவை போதுமான ஆழம் இல்லை என்று கூறுகின்றன. சில விமர்சகர்கள் கின்கெய்ட் கதைகளில் தனது சொந்த அனுபவங்களை மறைக்க சிறிதும் செய்யவில்லை என்பதையும் உணர்கிறார்கள், அவை இயற்கையில் மிகவும் சுயசரிதை என்று கூறுகின்றன. காலனித்துவத்திற்குப் பிந்தைய ஆன்டிகுவாவில் வளர்ந்து வரும் ஒரு டீனேஜராக அவரது தனிப்பட்ட போராட்டங்களும், அவரது தாயுடனான அவரது போராட்டங்களும் ஆற்றின் அடிப்பகுதியில் உள்ள கதைகளில் மிகவும் தெளிவாக பிரதிபலிக்கின்றன. இந்தப் படைப்பைப் பற்றிய மிகவும் பொதுவான விவாதம் என்னவென்றால், இது கவிதைகளை விட சிறுகதைகளின் தொகுப்பாக வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அவர்களின் எழுத்து பாணி மற்றும் துண்டு துண்டான இயல்பு காரணமாக, துண்டுகள் உரைநடைக் கவிதைகளாக மிகவும் பொருத்தமாக விவரிக்கப்படுகின்றன என்று விமர்சகர்கள் நம்புகிறார்கள். அட் தி பாட்டம் ஆஃப் தி ரிவரின் பெயரிடப்படாத கதையாசிரியருக்கும் டீனேஜ் அன்னிக்கும் இடையிலான கணிசமான தொடர்புகளை விமர்சகர்கள் அடையாளம் கண்டுள்ளனர், அவரது பிற்கால 1985 நாவலான அன்னி ஜான், இந்த நாவல் முந்தைய கதைகளின் விரிவாக்கம் மற்றும் நிறைவு என்று கூறுகிறது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஆற்றின் அடிப்பகுதியில் உள்ள ஆய்வு வழிகாட்டி ஆற்றின் அடிப்பகுதியில் உள்ள "பிளாக்னஸ்" (கட்டுரை) 1983 சிறுகதைத் தொகுப்புகள் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க சிறுகதைத் தொகுப்புகள் கரீபியன் புனைகதை ஃபாரர், ஸ்ட்ராஸ் மற்றும் கிரோக்ஸ் புத்தகங்கள் புனைகதை வென்ற படைப்புகளுக்கான PEN/ஃபாக்னர் விருது ஜமைக்கா கின்கெய்டின் படைப்புகள்