A Little Kiss
"எ லிட்டில் கிஸ்" என்பது அமெரிக்க தொலைக்காட்சி நாடகத் தொடரான மேட் மெனின் இரண்டு பகுதி ஐந்தாவது சீசன் பிரீமியர் ஆகும். சீசனின் முதல் இரண்டு அத்தியாயங்களாக அதிகாரப்பூர்வமாக கணக்கிடப்பட்ட இது, தொடரின் ஒட்டுமொத்த 53 வது மற்றும் 54 வது அத்தியாயங்களாக கணக்கிடப்பட்டுள்ளது. இந்தத் தொடரை உருவாக்கியவரும் நிர்வாகத் தயாரிப்பாளருமான மேத்யூ வெய்னர் எழுதி, ஜெனிபர் கெட்ஸிங்கர் இயக்கியுள்ளார். இது முதலில் மார்ச் 25,2012 அன்று அமெரிக்காவில் உள்ள ஏஎம்சி சேனலில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. முதல் காட்சி டான் டிராபரின் நாற்பதாவது பிறந்தநாளை மையமாகக் கொண்டு, 1966 நினைவு நாள் வார இறுதியில் திறக்கப்பட்டது. டானின் ஆச்சரிய விருந்துக்கு அலுவலகம் தயாராகி வருகிறது, அதே நேரத்தில் சமீபத்தில் ஏஜென்சிக்கு கொண்டு வரப்பட்ட ஹெய்ன்ஸ் பீன்ஸ் கணக்கையும் கையாள்கிறது. மேகன் மற்றும் டான் இடையேயான உறவு விருந்தில் ஒரு சிற்றின்ப நடனத்தை நிகழ்த்திய பிறகு கசப்பாக மாறுகிறது, அதே நேரத்தில் பெக்கி மற்றும் பீட் இருவரும் தங்கள் சக சக ஊழியர்களுடன் தொழில்முறை மோதலால் பாதிக்கப்படுகிறார்கள். ஏஎம்சி மற்றும் மத்தேயு வெய்னருக்கு இடையிலான சூடான ஒப்பந்த பேச்சுவார்த்தைகளைத் தொடர்ந்து 17 மாதங்களில் ஒளிபரப்பான முதல் மேட் மென் அத்தியாயம் "எ லிட்டில் கிஸ்" ஆகும். இடைவேளையின் விளைவாக நிகழ்ச்சி கோடை/வீழ்ச்சியில் ஒளிபரப்பப்படுவதிலிருந்து அதன் மீதமுள்ள ஓட்டத்திற்கு வசந்தத்திற்கு மாறியது. கிறிஸ்டோபர் ஸ்டான்லி (ஹென்றி பிரான்சிஸ்), ஜெசிகா பாரே (மேகன் டிராபர்) மற்றும் ஜே ஆர். பெர்குசன் (ஸ்டான் ரிசோ) ஆகியோர் முதல் காட்சியில் தொடங்கி முக்கிய நடிகர்களாக சேர்க்கப்பட்டனர். அத்தியாயத்தின் கருப்பொருள் முக்கிய கதாபாத்திரங்களிடையே சலிப்பு மற்றும் அதிருப்தி ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது, ஏனெனில் அவர்கள் தங்கள் நிகழ்வற்ற வாழ்க்கையில் குடியேறுகிறார்கள். இந்த அத்தியாயம் தொலைக்காட்சி விமர்சகர்களால் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது, மேலும் 90 நிமிட ஓட்ட நேரத்தில், இன்றுவரை மேட் மெனின் மிக நீண்ட அத்தியாயமாகும். இது இன்றுவரை மேட் மெனின் மிக உயர்ந்த மதிப்பிடப்பட்ட அத்தியாயமாகும், இதில் 3.54 மில்லியன் பார்வையாளர்கள் ட்யூன் செய்தனர், இது நான்காவது சீசன் சராசரியை விட கணிசமான உயர்வு ஆகும், இது பருவங்களுக்கு இடையிலான நீண்ட நேரம் காரணமாகும். 1966 ஆம் ஆண்டில் நினைவு நாள் வார இறுதியில், யங் & ரூபிகாம் அலுவலகத்திற்குக் கீழே உள்ள தெருவில், ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க ஆர்ப்பாட்டக்காரர்கள் சம வாய்ப்பு வேலைவாய்ப்புக்கு ஆதரவாக முற்றுகையிடுகின்றனர். பல ஊழியர்கள் அலுவலக ஜன்னலுக்கு வெளியே சாய்ந்து தண்ணீர் பைகளை அவர்கள் மீது போடுகிறார்கள். ஆர்ப்பாட்டக்காரர்களும் பத்திரிகையாளர்களும் பின்னர் அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்து தண்ணீர் நிரப்பப்பட்ட பைகளுடன் தயாராக உள்ள ஊழியர்களைப் பிடிக்கிறார்கள். தனது புதிய குடியிருப்பில், டான் டிராபர் (ஜான் ஹாம்) சாலி (கீர்னன் ஷிப்கா), பாபி (மேசன் வேல் காட்டன்) மற்றும் ஜீன் ஆகியோருக்கு காலை உணவை சமைக்கிறார். பெட்டி மற்றும் ஹென்றியின் ஈர்க்கக்கூடிய (ஆனால் மிகவும் பழைய) வீட்டிற்கு அவர்களைத் திருப்பித் தருவதற்கு முன்பு அவர் சிறிது நேரம் மட்டுமே அவர்களைப் பார்க்கிறார். டான் இப்போது மேகனை மணந்து நாற்பது வயதை எட்டியுள்ளார் (டிக் விட்மேனின் பிறந்த நாள் ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பே ஆகிவிட்டது, டான் டிராபர் நடக்கவிருக்கிறார்). அடுத்த நாள், இப்போது படைப்பாற்றலில் பெக்கி ஓல்சனின் (எலிசபெத் மோஸ்) கீழ் பணிபுரியும் மேகன், தனது பிறந்தநாளுக்கு ஒரு பெரிய ஆச்சரிய விருந்தைத் திட்டமிடுகிறார். பிறந்த நாள் மீதான டானின் வெறுப்பை அறிந்த பெக்கி, இந்த யோசனையைப் பற்றி ஒதுக்கப்பட்டுள்ளார், ஆனால் மேகன் விருந்துகளை யாரும் விரும்ப முடியாது என்று வலியுறுத்துகிறார். ரோஜர் ஸ்டெர்லிங் (ஜான் ஸ்லாட்டரி) டான் மற்றும் பீட் காம்ப்பெல் (வின்சென்ட் கார்டைசர்) ஆகியோருக்கு ஒரு செய்தித்தாள் கட்டுரையைக் காட்டுகிறார், இது நீர்-குண்டு ஸ்டண்டிற்காக ஒய் & ஆர் ஐ அவமானப்படுத்துகிறது. ரோஜர் ஸ்டெர்லிங் கூப்பர் டிராபர் பிரைஸ் ஒரு சம வாய்ப்பு முதலாளியாக ஒரு போலி விளம்பரத்தை இயக்க பரிந்துரைக்கிறார். மொஹாவ்க் ஏர்லைன்ஸ் பிரதிநிதிகளுடன் ஒரு மதிய உணவுக் கூட்டத்தில் பீட் வருகிறார், எதிர்பாராத விதமாக ரோஜர் அவர்களுடன் பானங்களைப் பகிர்ந்து கொள்வதைக் காண்கிறார். ரோஜர் பீட்டின் நியமன நாட்காட்டியை உளவு பார்த்தார். ரோஜரின் நகைச்சுவைகள் குறித்து பீட் கோபத்தால் சமாளிக்கப்படுகிறார், குறிப்பாக கவர்ச்சிகரமான ரோஜர் ஒரு சிறந்த தோற்றத்தை ஏற்படுத்துவதால். ஹெய்ன்ஸிற்கான ஒரு விளக்கக்காட்சியின் போது, பெக்கி ஒரு லட்சியமான, அதிநவீன "பீன்ஸ் பாலே" விளம்பரத்தை முன்வைக்கிறார், இது ஹெய்ன்ஸ் நிர்வாகிகளை ஈர்க்கவில்லை. டான் தனது நிறுவனம் ஒரு புதிய ஆடுகளத்தைப் பற்றி சிந்திக்கும் என்று நிறுவனத்தின் பணியாளர்களுக்கு உறுதியளிக்க நுழைகிறார். பெக்கி தனது யோசனைக்கு போதுமான அளவு போராடவில்லை என்று எதிர்ப்பு தெரிவிக்கிறார், மேலும் டான் மாறிவிட்டார் என்று ஸ்டானிடம் புகார் செய்கிறார். ஆச்சரியமான விருந்தின் மாலையில் (இது ரோஜரால் கவனக்குறைவாக வழங்கப்படுகிறது), மேகன் தனது பிறந்தநாள் பரிசை வழங்குகிறார்ஃ அவர் "ஜூ பிசோ பிசோ" என்ற பிரெஞ்சு பாடலைப் பாடுகிறார், மேலும் ஆத்திரமூட்டும் வகையில் நடனமாடுகிறார். டான் ஈர்க்கப்படாதவராகத் தோன்றினாலும், விருந்தினர்கள் கைதட்டி விசில் அடிக்கிறார்கள். பெக்கி, டான் மற்றும் மேகனுடன் பேசும்போது, வார இறுதியில் அவள் மட்டுமே உண்மையில் வேலை செய்கிறாள் என்பதால், பின்னர் அலுவலகத்திற்குத் திரும்ப வேண்டும் என்று ஒரு நகைச்சுவையான கருத்தை தெரிவிக்கிறாள். விருந்துக்குப் பிறகு, டான், பகலில் சோர்வாக, முழுமையாக ஆடை அணிந்த படுக்கையில் சரிந்து விழுகிறார். அவர் விருந்தை ரசித்தாரா என்று மேகன் கேட்கிறார்; இதுபோன்ற விஷயங்களுக்கு பணத்தை வீணாக்க வேண்டாம் என்று அவர் அவளிடம் கூறுகிறார். அவரது நடத்தையால் ஆச்சரியப்படாமல், அவர் அவரை கிண்டல் செய்து முத்தமிடுகிறார், விருந்தைப் பற்றி பேச விரும்புகிறார். அவர் மறுத்து, தூங்கச் செல்ல வலியுறுத்துகிறார், எனவே அவள் குழப்பத்துடன் அறையை விட்டு வெளியேறுகிறாள். கடைசி அத்தியாயத்தின் நேரத்திலிருந்து, டான் மேகனிடம் தனது உண்மையான அடையாளம் மற்றும் கடந்த காலத்தைப் பற்றி கூறியதாகவும் தெரியவருகிறது. மறுநாள் காலையில், லேன் ப்ரைஸ் (ஜாரெட் ஹாரிஸ்) ஒரு வண்டியில் ஒரு மனிதனின் பணப்பையைக் காண்கிறார். அதை ஆய்வு செய்தபோது, டெலோரஸ் என்ற இளம் பெண்ணின் புகைப்படத்தால் அவர் ஈர்க்கப்படுகிறார். பின்னர் அவர் பணப்பையின் உரிமையாளருக்கு தொலைபேசியில் தொடர்பு கொள்கிறார், ஆனால் உரிமையாளரின் காதலியான டெலோரேஸை அடைகிறார். அவர் தொலைபேசியில் அவளுடன் ஊர்சுற்றுகிறார், மேலும் பணப்பையை மீட்டெடுப்பதாக அவள் உறுதியளிக்கிறாள். பணப்பையின் உரிமையாளர் அதை மீட்டெடுப்பதற்காக ஸ்டெர்லிங் கூப்பர் டிராபர் ப்ரைஸிடம் வருகிறார். லேன் ரகசியமாக டெலோர்ஸின் புகைப்படத்தை அகற்றுகிறார், உரிமையாளர் கவனிக்கவில்லை. ஜோன் ஹாரிஸ் (கிறிஸ்டினா ஹென்ட்ரிக்ஸ்) கெவின் என்ற மகனைப் பெற்றெடுத்தார், அவருக்கு இப்போது சில மாதங்கள் ஆகின்றன. அவரது தாயார், கெயில் ஹாலோவே (கிறிஸ்டின் எஸ்டெப்ரூக்), குழந்தைக்கு உதவுவதற்காக அவருடன் தங்க வந்துள்ளார், ஆனால் ஜோன் வேலைக்குத் திரும்புவது குறித்து ஜோனுடன் தொடர்ந்து வாதிடுகிறார், ஜோனின் கணவர் ஒரு மருத்துவர் என்று கூறுகிறார். நிறுவனத்திற்கு அவள் தேவை என்று வலியுறுத்திய ஜோன், திரும்பிச் செல்வதற்கான தனது வாக்குறுதியை மீற விரும்பவில்லை. கெயில் ஜோனுக்கு நிறுவனத்தின் செய்தித்தாள் விளம்பரத்தைக் காட்டுகிறார், மேலும் அவர்கள் அவளை மாற்ற விரும்புகிறார்கள் என்பதற்கான சான்றுகள் என்று கூறுகிறார். குழந்தை கெவின் உடன் ஜோன் அலுவலகத்தின் அருகே நிற்கிறார். லேனின் அலுவலகத்தில், அவர்கள் அவளை மாற்றத் திட்டமிட்டுள்ளார்களா என்று அவள் கண்ணீருடன் கேட்கிறாள். விளம்பரம் ஒரு மோசமான நகைச்சுவை என்றும், எல்லோரும் அவள் திரும்புவதற்காக ஆவலுடன் காத்திருக்கிறார்கள் என்றும் அவர் அவளுக்கு உறுதியளிக்கிறார். மேகன் தனது நடனத்தைப் பற்றி ஹாரியிடமிருந்து சில குறிப்பாக மோசமான கருத்துக்களைக் கேட்கிறார், இறுதியில் பெக்கியிடம் அலுவலகத்தின் இழிந்த கலாச்சாரத்தைப் பற்றி கூச்சலிடுகிறார். ஆச்சரியமான விருந்தை டான் பாராட்டவில்லை என்று அவள் அவளிடம் சொல்கிறாள். விருந்தில் தனது முரட்டுத்தனமான கருத்துக்கு பெக்கி மன்னிப்பு கேட்கிறார், மேகன் சீக்கிரம் வீட்டிற்குச் செல்கிறார். பெக்கி டானின் அலுவலகத்திற்குச் சென்று அவரிடமும் மன்னிப்பு கேட்கிறார். மேகன் சீக்கிரம் வீட்டிற்குச் சென்றதைக் கேள்விப்பட்ட பிறகு, டானும் அந்த நாளுக்குச் செல்கிறான். அடுக்குமாடி குடியிருப்பில், மேகனிடம் அவர் ஏன் வேலையை விட்டு வெளியேறினார் என்று கேட்கிறார். பின்னர் அவள் தனது கருப்பு ப்ரா மற்றும் உள்ளாடைகளில் மட்டுமே விருந்தில் இருந்து எஞ்சியிருக்கும் குழப்பத்தை அவிழ்த்து கோபமாக சுத்தம் செய்கிறாள். டான் உடலுறவைத் தொடங்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் மேகன் இல்லை என்று கூறி பல முறை அவரை வலுக்கட்டாயமாக தள்ளிவிடுகிறார். டான் அவளை தோராயமாகப் பிடித்துக் கொள்கிறார், அவள் "இப்போது மிகவும் மோசமாக [விரும்புகிறாள்]" என்று கூறுகிறார், இருவரும் தரையில் உடலுறவு கொள்கிறார்கள். அதன்பிறகு, மேகன் அலுவலகத்தில் தனக்கு பிடிக்கவில்லை என்று புகார் செய்கிறாள், அங்கு வேலை செய்வதை நிறுத்த வேண்டுமா என்று யோசிக்கிறாள். டான் அவளிடம் வேலையைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை என்று கூறுகிறார்-அவர் அவளைப் பற்றி மட்டுமே அக்கறை காட்டுகிறார். பீட்டிற்கு ஹாரியின் அலுவலகம் வழங்கப்படுகிறது, இது அவரது வாடிக்கையாளர்களை ஈர்ப்பதற்காக பெரிய மற்றும் ஜன்னல்களைக் கொண்டுள்ளது. மொஹாவ்க் ஏர்லைன்ஸ் உடனான தனது முந்தைய சந்திப்பை ரோஜர் செயலிழக்கச் செய்ததற்கு பழிவாங்கும் விதமாக, பீட்டர் பின்னர் ரோஜரை காலை 6 மணிக்கு கோகோ கோலாவுடன் சந்திப்பதற்கு தந்திரம் செய்கிறார், அது இல்லை. மறுநாள் காலையில் அலுவலகத்தில், டானும் மேகனும் வரவேற்பு பகுதிக்குள் நுழைந்து ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க பெண்கள் மற்றும் ஆண்களின் ஒரு பெரிய குழுவைக் கண்டுபிடிக்கின்றனர். அவர்கள் செய்தித்தாள் விளம்பரத்திற்கு பதிலளிக்கிறார்கள், அது ஒரு நகைச்சுவை என்று தெரியவில்லை. வரவேற்பாளர் Y & R இலிருந்து அனுப்பப்பட்ட பாரம்பரிய ஆப்பிரிக்க கலையின் ஒரு பகுதியுடன் குறுக்கிடுகிறார். விண்ணப்பதாரர்கள் கலைப்பொருளைப் பார்த்திருப்பதை உணர்ந்து, கூப்பர் லேனை வரவேற்பு பகுதிக்கு அனுப்புகிறார். அவர் ஆண்களை பணிநீக்கம் செய்கிறார், அவர்கள் செயலாளர்களை மட்டுமே தேடுகிறார்கள் என்று கூறி, பெண்களிடமிருந்து விண்ணப்பங்களை சேகரிக்கிறார். தயாரிப்பான "எ லிட்டில் கிஸ்" திரைப்படத்தை ஜெனிபர் கெட்ஸிங்கர் இயக்கியுள்ளார் மற்றும் தொடரை உருவாக்கியவர் மேத்யூ வெய்னர் எழுதியுள்ளார். இது வெய்னரால் மட்டுமே எழுதப்பட்டு கெட்ஸிங்கர் இயக்கிய இரண்டாவது அத்தியாயம், மற்றொன்று நான்காவது சீசன் அத்தியாயம் "தி சூட்கேஸ்". இந்த சீசனில் முதன்முதலில் ஒளிபரப்பப்பட்டாலும், ஜனவரி ஜோன்ஸ் கர்ப்பமாக இருந்ததால், இது உண்மையில் அடுத்த அத்தியாயமான "டீ லீவ்ஸ்" க்குப் பிறகு தயாரிக்கப்பட்டது. நீண்ட இடைவெளி இருந்தபோதிலும், நான்காவது சீசனில் இருந்து 85 சதவீத குழுவினர் ஐந்தாவது சீசனுக்கு திரும்பினர். "சலிப்பு உணர்வு உள்ளது, கவலை உணர்வு உள்ளது, திருப்தியுடன் அதிருப்தி உணர்வு உள்ளது" என்று புதிய சீசனின் தொடக்கத்தில் கதாபாத்திரங்களின் நிலைகளைப் பற்றி வெய்னர் கூறினார். முதல் அத்தியாயத்தின் முக்கிய கேள்வியை வெய்னர் கருதினார் "டான் டிராபர் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்போது எப்படி இருக்கிறார்? ", முதல் அத்தியாயத்தின் திருப்பம் டானுக்கு வேலையில் ஆர்வம் இல்லாதது. இந்த அத்தியாயம் அதன் வழக்கமான ரன்டைம் 47 நிமிடங்களிலிருந்து 90 நிமிட அத்தியாயமாக இரண்டு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக ஒளிபரப்பப்பட்டது, பிரீமியருக்காக உடைக்கப்பட்ட கதை "85 சதவீதம் மிகப் பெரியது" என்பதை வெய்னர் உணர்ந்த பிறகு. "எங்களிடம் இருந்த அனைத்தையும் அதில் வைத்தோம். நீங்கள் அதை அதன் முழுமையில் பார்க்கும்போது, நீங்கள் அதைப் பெறுவீர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன் ". நான்காவது மற்றும் ஐந்தாவது சீசனின் இறுதிக்குள் தீவிரமான ஒப்பந்த பேச்சுவார்த்தைகள் மேத்யூ வெய்னர் சீசன் 4 மற்றும் சீசன் 5 க்கு இடையிலான வேலையில்லா நேரத்தில் வெளியேற வழிவகுத்தது. ஏஎம்சி மற்றும் வெய்னர் தீவிரமான பேச்சுவார்த்தைகளில் ஈடுபட்டனர், ஏஎம்சி ஒவ்வொரு சீசனிலும் இரண்டு முக்கிய நடிகர்களை குறைக்குமாறு வெய்னரைக் கேட்டுக்கொண்டது, ஐந்தாவது சீசனில் தொடங்கி, அதிக விளம்பரங்களுக்கு இடமளிக்க குறுகிய ஓடும் நேரம் மற்றும் தொடருக்குள் அதிக தயாரிப்பு இடம். பேச்சுவார்த்தைகளின் போது, வெய்னர் கூறினார், "முதலில், வெளியிடப்பட்ட எண்ணிக்கை உண்மை அல்ல. இரண்டாவதாக, குறைவான பணத்தைக் கொண்டிருக்கவும், நடிகர்களைக் காப்பாற்றவும், நிகழ்ச்சி நடக்க வேண்டிய நேரத்தில் நிகழ்ச்சியை விட்டு வெளியேறவும் நான் முன்வந்தேன். நிகழ்ச்சிக்காக நான் எவ்வளவு கடினமாக போராடினோ, அவ்வளவு அதிக பணத்தை அவர்கள் எனக்கு வழங்கியுள்ளனர் ". நெட்வொர்க்குடனான உரையாடல்கள் நிறுத்தப்பட்ட பிறகு, இந்தத் தொடருக்குத் திரும்புவதற்கான நம்பிக்கையை வெய்னர் கைவிட்டார். "பேச்சுவார்த்தையின் போது நான் ராஜினாமா செய்தேன். அது முடிந்துவிட்டது என்ற உண்மையை நான் ஏற்றுக்கொண்டேன். மிகவும் பாதுகாப்பான மற்றும் கோரும் வழியில், நான் தயாரிக்கும் நிகழ்ச்சி அல்லாத ஒரு நிகழ்ச்சியை உருவாக்க மீண்டும் வேலைக்குச் செல்வது மதிப்புக்குரியது என்று நான் உணரவில்லை. நான் என் மனைவியுடன் இந்த வாக்குவாதத்தில் ஈடுபட்டேன், அங்கு நான் சொன்னேன்ஃ 'உங்களுக்கு புரியவில்லை-இது நிகழ்ச்சியை மாற்றுவது மட்டுமல்ல. நான் வேலைக்குச் சென்று அதை வித்தியாசமாக செய்ய விரும்பவில்லை. இது எப்படி வேலை செய்கிறது என்பதை நான் இப்போதுதான் கண்டுபிடித்தேன். [ஆனால்] இறுதியில், எல்லாம் சரியாக வேலை செய்தது ". ஏஎம்சி இறுதியில் பின்வாங்கியது, வெய்னருடன் ஒரு புதிய ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டது, இது ஐந்தாவது மற்றும் ஆறாவது சீசனுக்கான ஷோரன்னராக அவரை வைத்திருக்கிறது, இறுதி ஏழாவது சீசனுக்கான வலுவான வாய்ப்புடன். இந்தத் தொடரின் ஒளிபரப்பில் ஏற்பட்ட தாமதம் மற்றும் நான்காவது மற்றும் ஐந்தாவது சீசனுக்கு இடையிலான 17 மாத இடைவெளி அவரது முடிவு அல்ல என்று வெய்னர் விளக்கினார். இருப்பினும், 2011 ஆம் ஆண்டில் மேட் மெனை ஒளிபரப்பாமல் வைத்திருக்கும் திட்டம் பேச்சுவார்த்தைகளுக்கு முன்பே இருந்தது என்பதை அவர் ஒப்புக்கொண்டார். அவர் கூறுகையில், "2011 ஆம் ஆண்டில் இந்த நிகழ்ச்சி ஒளிபரப்பப்படாது என்று 2010 ஆம் ஆண்டில் ஒரு திட்டம் இருந்தது. மேட் மென் கிடைக்காததால் நீங்கள் பிரேக்கிங் பேட் போடுவதில்லை. அவற்றில் நான்கு நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன. அவர்கள் ஒரு நேரத்தில் அவற்றைச் செய்கிறார்கள், இந்த கோடையில் அவர்கள் இருந்த இடத்தின் காரணமாக, பிரேக்கிங் பேட் பார்வையாளர்களைப் பெற்றது என்ற உண்மைக்காக கடவுள் அவர்களை ஆசீர்வதிப்பார். மக்கள் அந்த நிகழ்ச்சியைப் பார்க்க வேண்டும் என்பதால் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன் "என்றார். "தி லுக் ஆஃப் லவ்" பாடல் மாற்றம் விமர்சகர்களுக்கு அனுப்பப்பட்ட "எ லிட்டில் கிஸ்" இன் அசல் திரைக்கதையில் டஸ்டி ஸ்பிரிங்ஃபீல்ட் பாடலான "தி லுக் ஆஃப் லவ்" பயன்படுத்தப்பட்டது. இருப்பினும், "எ லிட்டில் கிஸ்" நடந்த ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, 1967 வரை "தி லுக் ஆஃப் லவ்" வெளியிடப்படவில்லை என்று விமர்சகர்கள் விரைவில் சுட்டிக்காட்டினர். விமர்சகர்கள் இதை ஷோரன்னர் மேத்யூ வெய்னரிடம் சுட்டிக்காட்டியபோது, அவர் விமர்சகர்களுக்கு ஒரு கடிதத்தை அனுப்பினார், அது பல வெளியீடுகள் மற்றும் வலைத்தளங்களில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. வெய்னரின் கடிதத்தில் அவர் செய்தியாளர்களிடம் கூறுகையில், "இறுதி-தலைப்பு இசையுடன் கலை நோக்கங்களுக்காக நாங்கள் உரிமம் பெற்றாலும், நாங்கள் மீண்டும் உருவாக்க முயற்சிக்கும் காலத்திலிருந்து மூல இசை உடைவதை நாங்கள் ஒருபோதும் விரும்பவில்லை. விவரங்களுக்கு ஆழ்ந்த பாராட்டு கொண்ட ஒருவர் என்ற முறையில், இதை எங்கள் கவனத்திற்கு கொண்டு வந்ததற்கு நான் உங்களுக்கு நன்றி தெரிவிக்க விரும்புகிறேன். உங்களுடனும் எங்கள் அற்புதமான ரசிகர்களுடனும் தொடர்ந்து உரையாடலை உருவாக்கும் ஒரு நிகழ்ச்சியில் பணியாற்றுவது ஒரு பாக்கியம், எனவே தயவுசெய்து-அந்த குறிப்புகள் மற்றும் கருத்துகளை தொடர்ந்து வாருங்கள்! " 1966 ஆம் ஆண்டு டஸ்டி ஸ்பிரிங்ஃபீல்ட் பாடல் "யூ டோன்ட் ஹாவ் டு சே யூ லவ் மீ" இறுதி தலைப்புகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது, இருப்பினும் இது "தி லுக் ஆஃப் லவ்" க்கு மாற்றாக இல்லை. தி நியூயார்க் டைம்ஸின் ஒரு கட்டுரை, "தி லுக் ஆஃப் லவ்" முதலில் டான் டிராபரின் நாற்பதாவது பிறந்தநாள் விழாவில் இசைக்குழுவால் இசைக்கப்பட்டது என்று சுட்டிக்காட்டியது. யங் & ரூபிகாம் எதிர்ப்பு சம்பவம் தொடருக்கான ஒரு அசாதாரண புறப்பாட்டில், சீசன் பிரீமியரின் தொடக்கக் காட்சி பெரும்பாலும் யங் & ரூபிகாம் விளம்பர நிறுவனத்தில் நிகழ்ந்த ஒரு உண்மையான நிகழ்வின் மறு உருவாக்கம் ஆகும். இந்த நிகழ்வை விவரிக்கும் அசல் கதை தி நியூயார்க் டைம்ஸின் மே 28,1966 பதிப்பின் பக்கம் 1 இல் வெளியிடப்பட்டது. "எ லிட்டில் கிஸ்" இன் போது யங் & ரூபிகாமின் ஜன்னலில் காணப்பட்ட "கோல்ட்வாட்டர் '68" சுவரொட்டியும் உண்மையான நிகழ்வின் நாளில் இருந்தது, அதில் மற்றொரு சுவரொட்டியும் இருந்தது, அதில் "உங்களுக்கு பணம் வேண்டுமானால், ஒரு வேலை பெறுங்கள்" (ஒரு கதாபாத்திரத்தின் அலறல் எதிரொலித்தது "ஒரு வேலை பெறுங்கள்!" பிரீமியரில் எதிர்ப்பாளர்களிடம்). யங் & ரூபிகாம் விளம்பர நிறுவனம் இருந்த நிர்வாக மாடியில் இருந்து வீசப்பட்ட நீர் குண்டுகளுக்கு இந்த சம்பவம் குறிப்பிடத்தக்கது. இரண்டு நீர் பலூன்கள் 19 வயதான ஜேம்ஸ் ஹில் மீது மோதியது, அவர் தவறி விழுந்து நடைபாதையில் விழுந்தார், ஆனால் அவருக்கு பலத்த காயம் ஏற்படவில்லை. மற்றொருவர் 9 வயது மைக் ராபின்சனை அடித்தார். அவரது தாயார் திருமதி எஸ்மே ராபின்சன், மற்ற கறுப்பின ஆர்ப்பாட்டக்காரர்கள் மற்றும் நியூயார்க் டைம்ஸ் நிருபர் ஆகியோருடன் நிர்வாக தளத்திற்கு வந்து புகார் அளித்தார். மைக் ராபின்சன், எஸ்மே ராபின்சன், எதிர்ப்பாளர் விவியன் ஹாரிஸ் மற்றும் டைம்ஸ் நிருபர் ஜான் கிஃப்னர் ஆகியோர் தொடக்கக் காட்சியில் சித்தரிக்கப்பட்டனர். காட்சியில் உள்ள உரையாடலும் அசல் கட்டுரையிலிருந்து நேரடியாக எடுக்கப்பட்டது. விவியன் ஹாரிஸ் முதலில், "அவர்கள் எங்களை காட்டுமிராண்டிகள் என்று அழைக்கிறார்கள்" என்று கூறினார், இதை தொலைக்காட்சி விமர்சகர் மைக் ஹேல் "துரதிர்ஷ்டவசமாக ஹாம்ஹேண்ட்" என்று அழைத்தார், மேலும் சக விமர்சகர் மாட் சோலர் சீட்ஸ் அவர்கள் பிரீமியரை மதிப்பாய்வு செய்தபோது "ஒரு பயங்கரமான வரி" என்று அழைத்தார், இது ஒரு உண்மையான மேற்கோள் என்று வெளிப்படையாக தெரியாது. உண்மையான நிகழ்வின் நாளில், யங் & ரூபிகாம் அலுவலக மேலாளர் ஃபிராங்க் கொப்போலா இந்த சம்பவத்திற்காக பெண்களிடம் மன்னிப்பு கேட்டார், "இந்த கட்டிடத்தில் 1,600 பேர் உள்ளனர், அவர்கள் அனைவரையும் என்னால் கட்டுப்படுத்த முடியாது. எல்லா ஜன்னல்களையும் மூடுமாறு நான் உத்தரவிட்டுள்ளேன், இது மீண்டும் நடக்காமல் இருக்க அனைத்து தளங்களிலும் ரோந்து செல்லும் ஆட்களை நான் வைத்துள்ளேன் ". ஜன்னல்கள் மூடப்பட்டிருக்கும் என்ற கொப்போலாவின் உத்தரவாதம் ஸ்டெர்லிங் கூப்பர் டிராபர் பிரைஸின் கேலிக்குரிய விருப்ப விளம்பரத்தில் பின்னர் அத்தியாயத்தில் காணப்பட்ட "எங்கள் ஜன்னல்கள் திறக்கப்படுவதில்லை" என்ற டான் டிராபரின் கருத்தை ஒத்திருக்கிறது. மேட் மெனின் தலைமை ஆராய்ச்சியாளரான அலிசன் ஹில், அசல் கட்டுரையைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, அவர் அதை ஷோ ரன்னர் மேத்யூ வெய்னரிடம் ஒப்படைத்தார், அவர் "வெடித்துச் சிதறினார்". "போராட்டத்தில் பங்கேற்றவர்களின் ஆத்திரத்தின் அளவை நான் ரசித்தேன். இது மிகவும் சொற்பொழிவுடன் கூறப்பட்டது, மேலும் இது மோதலின் இதயத்தைத் தாக்கியது. அவர்கள் விளக்கேற்றப்பட்டுக் கொண்டிருந்தனர். இது அவர்களுக்கு மிகவும் தீவிரமான பிரச்சினையாகவும், மற்ற அனைவருக்கும் ஒரு நகைச்சுவையாகவும் இருந்தது "என்று வெய்னர் கூறினார். அசல் நியூயார்க் டைம்ஸ் நிருபர் ஜான் கிஃப்னர், உண்மையான நிகழ்வை நினைவில் கொள்ளவில்லை, அவர் "நிறைய வறுமை மற்றும் இன விஷயங்களைச் செய்தார்" என்று குறிப்பிடுகிறார். அசல் கட்டுரையை அவரால் நினைவில் கொள்ள முடியவில்லை, ஆனால் அவரது கதை முதல் காட்சிக்கு உத்வேகம் அளித்தது என்று கேள்விப்பட்டபோது மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தார். யங் & ரூபிகாமின் தற்போதைய தலைமை நிர்வாகி டேவிட் சேபிள், அசல் ஊழியர்கள் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார்களா என்று தெரியவில்லை, ஆனால் அவர்களின் நடவடிக்கைகள் "முற்றிலும் வெறுக்கத்தக்கவை மற்றும் எங்கள் நிறுவனத்தின் மதிப்புகளுக்கு ஏற்ப இல்லை" என்று கண்டறிந்தார். "ஸோ பிசோ பிசோ" அத்தியாயம் மேகன் டிராபர் டானை செரினேட்ஸ் செய்யும் ஒரு காட்சியை உள்ளடக்கியது "ஸோ பிசோ பிசோ", இது ஒரு பிரெஞ்சு யே-யே பாடல், இது முதலில் 1960 இல் கில்லியன் ஹில்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. படைப்பாளர் மத்தேயு வெய்னர் ஜெசிகா பாரேவை "ஜூ பிசோ பிசோ" என்ற அவரது நடிப்பிற்காக தயாரித்தார், மேலும் அவருக்கு உதவுவதற்காக குறிப்புகளின் விரிவான பட்டியலை வழங்கினார். அவர் நடன இயக்குனர் மரியான் ஆன் கெல்லாக் உடன் மூன்று ஆறு மணி நேர அமர்வுகளில் நடன வழக்கத்தை வகுக்க பணியாற்றினார். முழு வழக்கத்தையும் கற்றுக்கொள்ள நடிகைக்கு சுமார் ஒன்றரை வாரங்கள் பிடித்தன. அவர் ஒரு ஸ்டுடியோவில் உண்மையான பாடலைப் பதிவு செய்தார். அசல் அத்தியாயம் ஒளிபரப்பப்பட்ட மறுநாளே செய்தியாளர்களிடம் பேசிய பாரே, "இது மிகவும் அதிக கவனத்தை ஈர்த்து வருகிறது. நான் இந்த நிகழ்ச்சிக்கு புதியவன் என்பதை என்னால் நம்ப முடியவில்லை, நான் செய்ய வேண்டிய முதல் விஷயங்களில் ஒன்று மேட் மெனின் முழு நடிகர்களுக்கும் ஒரு முழு பாடல் மற்றும் நடனம் வழக்கமானதாகும் ". வெய்னர் இந்த நடனத்தை வரவிருக்கும் தலைமுறை இடைவெளி மற்றும் "திறந்த பாலியல்" ஆகியவற்றின் அடையாளமாக வகைப்படுத்தினார். தி வால் ஸ்ட்ரீட் ஜர்னலின் அலெக்ஸாண்ட்ரா காப்டிக், "மேகன் டிராபரின் பரபரப்பான நடிப்பு பற்றி அதிகம் பேசப்பட்ட ஒன்று" என்று கூறினார். ஸ்லேட் ஹாக்லண்ட் இந்த பாடலை "தி மேட் மென் சீசன் 5 பிரீமியரின் மையப்பகுதி" என்று விவரித்தார். ரோலிங் ஸ்டோனின் மத்தேயு பெர்பெட்டுவா இந்த காட்சியை "இரண்டு மணி நேர அத்தியாயத்தின் சிறப்பம்சம்" என்று விவரித்தார், "மேகன் sings.for அவரது கணவர், அவரது சங்கடத்தையும் அசௌகரியத்தையும் அடக்க முடியாது" என்று கூறினார். யு. எஸ். ஏ டுடேவின் பில் கெவெனி, "Paré.had ரசிகர்கள் buzzing.with அவரது கதாபாத்திரத்தின் கவர்ச்சியான காட்சி" என்று கூறினார். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் பேட்ரிக் கெவின் டே, அந்தக் காட்சியில் "மக்கள் பேசுகிறார்கள்" என்று கூறினார், அதை பின்வருமாறு விவரித்தார்ஃ "Pare.serenades அவரது husband.with கவர்ச்சியான, மெலிதான எண்" ஜூ பிசோ பிசோ "ஒரு சிறிய மினிஸ்கர்ட் அணிந்திருக்கும் போது". சிகாகோ சன்-டைம்ஸின் லோரி ராக்ல் இந்த நிகழ்ச்சியை முதல் காட்சியில் பேசுவதாகக் குறிப்பிட்டார், மேலும் கூறினார்ஃ "நிறைய கால்களைக் காண்பிப்பது-மற்றும் சுட்ஸ்பா-புதிய திருமதி மேகன் டிராபர் (ஜெசிகா பாரே) 60 களின் முற்பகுதியில் பிரெஞ்சு பாப் பாடலான" ஜூ பிசோ பிசோ "என்ற கவர்ச்சியான serenade.purring ஐ வழங்கினார். "சி. பி. எஸ். நியூஸின் லாரன் மொராஸ்கி கூறுகையில்", "புதிய திருமதி டான் டிராபர் (மேகனாக ஜெசிகா பாரே) 60 களின் பிரெஞ்சு பாப் பாடலான" "ஜூ பிசோ பிசோ" "இன் மோசமான-பரபரப்பான பதிப்பைப் பாடியபோது சிறந்த இடங்களுள் ஒன்றாகும்". "தி ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டரின் எரின் கார்ல்சன் பாரேயின் நடிப்பை" "வினோதமானது, அங்கு வாருங்கள்" "என்று விவரித்தார், அவர் குறிப்பிட்டார்". விளம்பர நிர்வாகி (ஜான் ஹாம்) வெளிப்படையாக அவளைக் கண்ட விருந்துக்குச் சென்றவர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கினார் ". நியூயார்க் டெய்லி நியூஸின் ஈதன் சாக்ஸ் இந்த காட்சியை "மேகன் பாடலை செரினேட் செய்து ஒரு மடியில் நடனமாடும் கவர்ச்சியான காட்சி" என்று விவரித்தார். வரவேற்பு மதிப்பீடுகள் "எ லிட்டில் கிஸ்" அந்த கட்டத்தில் மேட் மெனின் அதிகம் பார்க்கப்பட்ட அத்தியாயமாக இருந்தது, ஒட்டுமொத்தமாக 35 லட்சம் பார்வையாளர்களும், 18-49 மக்கள்தொகையில் 16 லட்சம் பார்வையாளர்களும் இருந்தனர். ஐந்தாவது சீசனுக்கு முன்பு, மேட் மென் ஒருபோதும் 18-49 மக்கள்தொகையில் 1 க்கு மேல் பெறவில்லை. முதல் காட்சியின் முக்கிய பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கை 1.7 மில்லியன் பார்வையாளர்களுடன் 25-54 வயதுடைய பெரியவர்களாக இருந்தனர். இது நான்காவது சீசன் பிரீமியரின் போது அதே முக்கிய குழுவிலிருந்து 14 லட்சம் பார்வையாளர்களின் அதிகரிப்பாகும். ஏஎம்சி தலைவர் சார்லி கொலியர் கூறுகையில், "ஐந்து மேட் மென் சீசன்களில் ஒவ்வொன்றிற்கும் மேத்யூ வெய்னரும் அவரது குழுவும் அழகாகச் சொல்லப்பட்ட கதையை உருவாக்கியுள்ளனர், மேலும் ஒவ்வொரு சீசனிலும் அதிக பார்வையாளர்கள் பதிலளித்துள்ளனர்; இது ஒரு அரிய சாதனை. இந்த நிகழ்ச்சி, புத்திசாலித்தனமான எழுத்தாளர்கள், நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினர் மற்றும் கேமராவின் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் உள்ள முழு குழுவையும் பற்றி நாங்கள் பெருமைப்பட முடியாது ". விமர்சன ரீதியான வரவேற்பைப் பெற்ற "எ லிட்டில் கிஸ்" தொலைக்காட்சி விமர்சகர் சமூகத்திலிருந்து மிகவும் ஏற்றுக்கொள்ளும் விமர்சனங்களைப் பெற்றது. யு. எஸ். ஏ டுடே எழுத்தாளர் ராபர்ட் பியான்கோ இதற்கு நான்கு நட்சத்திரங்களுக்கு நான்கு நட்சத்திரங்களை வழங்கினார், எழுத்து மற்றும் இயக்கத்தில் உயர் மட்ட சாதனை மற்றும் "அதிர்ச்சியூட்டும் வகையில் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட ஜான் ஹாம் தலைமையிலான நடிகர்களைப் பாராட்டினார், அவரது சொந்த ஆழமான குறைபாடுள்ள கண்டுபிடிப்பான ஒரு மனிதனாக நடித்தார் மற்றும் கேலிக்கூத்தின் பின்னால் உள்ள முயற்சியையும் வலியையும் பார்க்க அனுமதித்தார். ஆனால் ஞாயிற்றுக்கிழமை பார்வையில் ஒரு பலவீனமான நடிகர் இல்லை, சாலியாக முன்கூட்டியே உறுதியளிக்கப்பட்ட கீர்னன் ஷிப்கா முதல் பெர்ட் ஆக பழைய சார்பு ராபர்ட் மோர்ஸ் வரை ". தொலைக்காட்சி வழிகாட்டி விமர்சகர் மாட் ரூஷ் கருத்துப்படி, "சிவில் உரிமைகள் இயக்கம் அத்தியாயத்திற்கு முரண்பாடான புத்தகங்களை வழங்குகிறது, இது அமெரிக்க கனவின் இந்த முரட்டுத்தனமான ஆனால் ஆழமான குறைபாடுள்ள புரவலர்களுக்கு பிரபஞ்சம் எவ்வளவு தீபகற்பமாக உள்ளது என்பதை பிரதிபலிக்கிறது, டான் ட்ரேப்பரை (ஜான் ஹாம்) விட மறக்கமுடியாதது மற்றும் வெறித்தனமானது எதுவுமில்லை. ஆனால் பைத்தியக்காரர்களின் உலகில் சில விஷயங்கள் ஒருபோதும் மாறாதுஃ நடிப்பு, எழுத்து, தயாரிப்பு வடிவமைப்பு மற்றும் விவரங்களின் உயர் தரம் ". நியூஸ்டே விமர்சகர் வெர்ன் கே இதற்கு "ஏ" தரத்தைக் கொடுத்தார், "மேட் மென் அனைத்து சரியான வழிகளிலும் திரும்பி வருகிறார்-நகைச்சுவை, எழுத்து, கால விவரங்கள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் ஒழுங்கற்ற உள் உலகங்கள் மீதான குறைபாடற்ற கவனம்". ஹிட்ஃபிக்ஸின் ஆலன் செபின்வால் கூறுகையில், "தொலைக்காட்சியில் சிறந்த நாடகத்திற்கான விவாதத்தில் அதனுடன் தொடர்புடைய ஒரே நிகழ்ச்சி கடந்த சீசனைப் பற்றி நாங்கள் பேசிக் கொண்டிருந்த அதே நிகழ்ச்சி என்று பிரீமியர் கூறுகிறது. மேல் மட்டத்தில், பிரேக்கிங் பேட் உள்ளது, மேலும் உள்ளது-இறுதியாக, அதிர்ஷ்டவசமாக, விதிவிலக்காக-மேட் மென், பின்னர் மற்ற அனைத்தும் உள்ளன. டிவி ஃபேனாடிக்கின் டான் ஃபோர்செல்லா இரண்டு மணி நேர சீசன் பிரீமியருக்கு 5 க்கு 4.5 நட்சத்திரங்களைக் கொடுத்து, "நேர்மையாக, முதல் 45 நிமிடங்கள் அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவை அடிப்படையில் புதிய சீசனுக்கான காட்சியை அமைத்தன, எனவே இந்த பிரீமியரை இரண்டு மணி நேரம் நீண்டதாக உருவாக்குவது ஒரு புத்திசாலித்தனமான நடவடிக்கையாக இருந்தது. அதற்குப் பிறகு எல்லாமே தலைகீழாக மாறத் தொடங்கியது. தி ஏ. வி. யின் எமிலி வான்டெர்வெர்ஃப் கிளப் இந்த அத்தியாயத்தை ஏ-என்று மதிப்பிட்டது மற்றும் இந்தத் தொடரைப் பற்றி கருத்து தெரிவித்ததுஃ "60 கள் நிகழ்ச்சிக்கு நம்பமுடியாத அளவிற்கு முக்கியமானவை, மேலும் இது மிகவும் சிறப்பாக செயல்படுவதற்கு கிட்டத்தட்ட தற்செயலான ஒன்று. இது ஒருபுறம், சமூக மாற்றத்தை மக்கள் எவ்வாறு எதிர்கொள்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றிய ஒரு நிகழ்ச்சி, அது நடக்கும்போது கூட, அவர்களின் ரேடாரில் இருந்து விலகி (இன்றிரவு அத்தியாயத்தின் இறுதி காட்சியில் நாம் பார்ப்பது போல), ஆனால் இது ஒரு தசாப்தத்தில் வாழ்வது என்றால் என்ன என்பதைப் பற்றிய ஒரு நிகழ்ச்சியாகும் ". சிகாகோ சன்-டைம்ஸின் லோரி ராக்ல் சீசன் ஐந்து பிரீமியர் நான்கு நட்சத்திரங்களை வழங்கினார்ஃ "ஒரு இருண்ட மற்றும் பெரும்பாலும் மனச்சோர்வடைந்த சீசன் நான்குக்குப் பிறகு, விஷயங்களை மிகவும் மகிழ்ச்சியான, இலகுவான குறிப்பில் தொடங்குவது புத்துணர்ச்சியூட்டுகிறது. பிரீமியர் கோபம், ஏமாற்றம் மற்றும் நாடகம் இல்லாதது என்று சொல்ல முடியாது. இது வழக்கத்திற்கு மாறாக அதிக அளவு நகைச்சுவையால் தூண்டப்படுகிறது ". லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் ராபர்ட் லாயிட் இந்தத் தொடரின் தொடர்ச்சியான வெற்றியைப் பற்றி பேசினார்ஃ "இது வேலை செய்கிறது, ஏனென்றால் அது நாம் யார் என்பதைப் பற்றியது அல்ல-அது நாம் யார் என்பதைப் பற்றிய ஒரு கற்பனை, உண்மையில்-இப்போது நாம் யார் என்பதை விட". இருப்பினும், தி நியூயார்க் டைம்ஸின் அலெஸாண்ட்ரா ஸ்டான்லி, சீசன் பிரீமியருக்கு குறைந்த மதிப்பெண் கொடுத்த மிகச் சில விமர்சகர்களில் ஒருவராக இருந்தார்ஃ "ஒரு நிகழ்ச்சி மிகவும் அசல் என்று தோன்றியதால் வெற்றி பெற்றது, அது இப்போது ஒரு கிளிச் போல் தோன்றுகிறது. மேட் மெனில் உள்ள ஆளுமைகள் மாறாது, ஆனால் நேரம் மாறுகிறது. இந்த கட்டத்தில், கதாபாத்திரங்களை விட சூழல் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கலாம் ". ட்விட்டரில், தி ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டர் விமர்சகர் டிம் குட்மேன் ஸ்டான்லியின் விமர்சனத்தை ஒரு "முட்டாள்தனமான ரம்பிள்-மதிப்பாய்வு" என்று வகைப்படுத்தினார், ஸ்டான்லி "அவர் உள்ளடக்கிய உள்ளடக்கத்திற்கு மேலே அவர் இருப்பதை நாங்கள் தெரிந்து கொள்ள விரும்புகிறோம்" என்று கூறினார். தனது மதிப்பாய்வில், குட்மேன் பாராட்டத்தக்கவராக இருந்தார், "கட்சி, எல்லாவற்றையும் விட, நாம் எங்கு செல்கிறோம் என்பதற்கான ஒரு மைய வரையறுக்கும் தருணம். அதைப் பற்றி எல்லாம் வித்தியாசமாக இருந்தது. புதிது. நாம் இப்போது 1960 இல் இல்லை. நீங்கள் அதைப் பற்றி சிந்தித்தால், நாம் அனைவரும் அறிந்த மற்றும் நேசிக்கும் நிகழ்ச்சியும் மாறப்போகிறது. கதாபாத்திரங்கள் மாறுவதற்கு அப்பாலும் அதற்கு அப்பாலும் இது வித்தியாசமாகத் தோன்றும் "என்றார். டைம் எழுத்தாளர் ஜேம்ஸ் பொனிவோசிக் ஒரு குளிர்ச்சியான விமர்சனத்தை எழுதினார், "மேட் மென் திரும்பியதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், ஆனால்" எ லிட்டில் கிஸ் "ஒரு சிறந்த அத்தியாயம் அல்ல. மேட் மென் ரிட்டர்ன் அத்தியாயங்கள் பொதுவாக இல்லைஃ அவை தங்கள் நேரத்தை எடுத்துக்கொள்கின்றன மற்றும் நிறைய அட்டவணை அமைப்புகளைச் செய்கின்றன. மேகனின் சேர்க்கை "அடிப்படையில் ஒரு புதிய பெண் முன்னணி" என்று பொனிவோசிக் ஒரே நேரத்தில் ஆர்வமாகவும் குழப்பமாகவும் இருந்தார், மேலும் வெய்னர் மேகனின் "அறிமுகமில்லாத தன்மையை ஒரு நன்மையாகவும் கதைசொல்லும் சாதனமாகவும் பயன்படுத்தினார் என்று நியாயப்படுத்தினார். இந்த நன்கு அறியப்பட்ட அளவுகளில் அவள் ஒரு அறியப்படாத அளவு என்ற உண்மை, நமக்குத் தெரியும் என்று நினைக்கும் அனைவரையும் வித்தியாசமாகப் பார்க்க ஒரு வாய்ப்பை வழங்கலாம்-ஒரு அந்நியரின் கண்களால் ". கான்ட்ரா கோஸ்டா டைம்ஸின் சக் பார்னி, பிரீமியர் ஒரு "முறையான தொடக்கத்திற்கு" சென்றது, இது "புதிரான கதாபாத்திரங்களுக்கு" எங்களை மீண்டும் அறிமுகப்படுத்தியது, ஆனால் "இறுதியில், இது இழுவைப் பெறுகிறது, இருண்ட நகைச்சுவையின் அளவுகளுடன் இதயப்பூர்வமான கசப்பான நூல்களை நெசவு செய்கிறது. முயற்சியின் தரம் மாறவில்லை. மேட் மென் பெரும்பாலும் தொலைக்காட்சியை விட இலக்கியம் போல் உணரும் ஒரு நிகழ்ச்சியாக உள்ளது. சிறந்த நடிப்பு இன்னும் அப்படியே உள்ளது, அதே போல் அழகியல் விவரங்களுக்கு கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. எனவே, அந்த வேதனையான தாமதத்திற்குப் பிறகு, இந்த நிகழ்ச்சியை நாம் இன்னும் காதலிக்கிறோமா? உண்மையிலேயே, ஆழமாக-- பைத்தியக்காரத்தனமாக ". சான் பிரான்சிஸ்கோ குரோனிக்கலின் டேவிட் வெய்கார்ட் பிரீமியரை ஒரு "ஸ்டன்னர்" என்று அழைத்தார், மேலும் டான் ட்ரேப்பரின் கதாபாத்திரத்தை ஜேக் பார்ன்ஸ், சார்லஸ் ஃபாஸ்டர் கேன், டோனி சோப்ரானோ, ஹக் ஃபின், நாட்டி பம்போ, எல்மர் கேண்ட்ரி போன்ற புகழ்பெற்ற அமெரிக்க கதாபாத்திரங்களுடன் ஒப்பிட்டார், மேலும் "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எஃப். ஸ்காட் ஃபிட்ஸ்ஜெரால்ட் உருவாக்கிய ஜிம்மி கேட்ஸ், 1925 இல் ஜே கேட்ஸ்பியாக முற்றிலும் புதிய அடையாளத்தை ஏற்றுக்கொண்டார்". மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஏஎம்சி 2012 அமெரிக்க தொலைக்காட்சி அத்தியாயங்களில் "எ லிட்டில் கிஸ்" மேட் மென் (சீசன் 5) அத்தியாயங்கள் ஜெனிபர் கெட்ஸிங்கர் இயக்கிய தொலைக்காட்சி அத்தியாயங்கள் மத்தேயு வெய்னர் எழுதிய தொலைக்காட்சி அத்தியாயங்கள்