From Reverence to Rape
ஃப்ரம் ரெவரென்ஸ் டு ரேப்ஃ தி ட்ரீட்மெண்ட் ஆஃப் வுமன் இன் தி மூவீஸ் என்பது பெண்ணிய திரைப்பட விமர்சகர் மோலி ஹாஸ்கெல் (பிறப்பு 1939) எழுதிய 1974 ஆம் ஆண்டு புத்தகமாகும் (1987 மற்றும் 2016 ஆம் ஆண்டுகளில் திருத்தப்பட்டு மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது). திரைப்படங்களில் பெண்களின் உருவங்களை விவரிக்கும் முதல் புத்தகங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். மர்ஜோரி ரோசனின் பாப்கார்ன் வீனஸ் மற்றும் ஜோன் மெல்லனின் வுமன் அண்ட் தெர் செக்ஸுவாலிட்டி இன் தி நியூ ஃபிலிம் ஆகியவற்றுடன், இது திரைப்பட வரலாறு மற்றும் விமர்சனத்தில் முதல் பெண்ணிய பயணங்களை வகைப்படுத்துகிறது, இது "பெண்ணின் உருவத்தை" அணுகுமுறையை ஏற்றுக்கொள்கிறது. ஹாலிவுட் சினிமாவில் பெண்களின் பிரதிநிதித்துவம் துல்லியமாக உள்ளதா என்பதைத் தீர்மானிக்க ஹாஸ்கெல் திரையில் பெண்களின் சித்தரிப்பை நிஜ வாழ்க்கைப் பெண்களுடன் ஒப்பிட்டார். பெண்ணிய திரைப்படக் கோட்பாட்டின் பிற்கால முன்னேற்றங்கள் ஹாஸ்கெல் மற்றும் ரோசனின் அணுகுமுறையை அடிப்படை என்று ஓரளவு நிராகரித்தன. "தி வுமன் 'ஸ் ஃபிலிம்" குறிப்பாக செல்வாக்குமிக்க அத்தியாயம் மரியாதையிலிருந்து கற்பழிப்பு வரை "பெண்ணின் திரைப்படத்தின்" வகையைப் பற்றி விவாதிக்கிறது. ஹாஸ்கெல் சுட்டிக்காட்டியபடி, பெண்ணின் படம் "அவர் விலக்கப்பட்ட அனைத்து ஆதிக்கம் செலுத்தும் பிரபஞ்சங்களுக்கும் இழப்பீடாக இருக்கலாம்ஃ குண்டர் படம், மேற்கத்திய, போர் படம், போலீஸ்காரர், ரோடியோ படம், சாகச படம்". ரேமண்ட் துர்க்நாத் "ஆண் அழுகை" என்று அழைக்கும் ஆண் சாகசப் படத்துடன் ஒப்பிடுகையில் ஒரு பெண்ணின் படமும் மிகவும் சுய-இரக்கம் காட்டுகிறது. மனிதனின் படம் குடியேறுவதற்கு முன்பு, ஆண்கள் இயற்கையையோ எதிரியையோ எதிர்த்துப் போராடிய காலங்களை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது. திருமணம் என்பது கொலையாக மாறுகிறது. "வாழ்க்கையின் அனைத்து உற்சாகமும் திருமணத்திற்கு வெளியே நிகழ்கிறது. ஒரு சோப் ஓபரா மட்டத்தில், இது ஹாஸ்கெல் மிகக் குறைந்த மட்டமாகக் கருதுகிறது, ஒரு பெண்ணின் படம் "ஒரு சுயஇன்பத் தேவையை பூர்த்தி செய்கிறது, இது விரக்தியடைந்த இல்லத்தரசிக்கு மென்மையான-முக்கிய உணர்ச்சிபூர்வமான போர்ன் ஆகும்". இந்த "அழுகை" கள் "நிராகரிப்பதை விட, ஏற்றுக்கொள்வது, சுய-இரக்கம் மற்றும் கண்ணீர்" ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துகின்றன. ஹாஸ்கெல்ஃ தி எக்ஸ்ட்ராடினரி வுமன் படி, பெண்ணின் திரைப்பட கதாபாத்திரங்கள் பெண்ணின் படத்தில் மூன்று வகையான பெண் கதாபாத்திரங்கள் தோன்றுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, கேத்தரின் ஹெப்பர்ன் மற்றும் பெட் டேவிஸ் நடித்த கதாபாத்திரங்கள். இந்த பெண்கள் வலுவான, சக்திவாய்ந்த உருவங்களை சித்தரிக்கின்றனர். சாதாரண பெண் இந்த பெண்கள் பொதுவானவர்கள், செயலற்றவர்கள் மற்றும் பெரும்பாலும் பாதிக்கப்பட்டவர்கள். அவர்கள் சோப் ஓபரா கதாபாத்திரங்களுக்கு முன்னோடிகள். அசாதாரணமான பெண்ணாக மாறும் சாதாரண பெண். பாதிக்கப்பட்டவர்கள் எழுகிறார்கள், அல்லது தாங்குகிறார்கள். பெண்ணின் திரைப்பட கருப்பொருள்கள் ஹாஸ்கெல் வாதிடுகிறார், "உள்நாட்டு மற்றும் காதல் பிணைந்துள்ளன, ஒன்று மற்றொன்றை மீட்டெடுக்கிறது, சுய தியாகம் என்ற கருப்பொருளில், இது பெண்ணின் படத்தின் முக்கிய மற்றும் கடல் சக்தி, உயர் அலை மற்றும் குறைந்த வீழ்ச்சி". தியாகம்ஃ ஒரு பெண் தனது குழந்தைகளுக்காக தன்னை தியாகம் செய்ய வேண்டும். அவர்களின் சொந்த நலனுக்காக அவரது குழந்தைகள். காதலிக்கு திருமணம். திருமணத்திற்காகவோ அல்லது அவரது சொந்த நலனுக்காகவோ அவரது காதலன். காதலுக்காக அவரது தொழில். அவரது தொழில் மீது காதல். 1930கள் மற்றும் 1940களில் பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் சோகமாக முடிவடைகின்றன. துன்பம்ஃ பெண்கள் ஒரு ரகசியத்தை வைத்திருக்கிறார்கள். ஒரு நோய் அல்லது நோய். உயிர்த்தியாகம் என்பது குற்றத்திற்கு விகிதாசாரமாகும். தேர்வுஃ பொதுவாக இரண்டு வழக்குரைஞர்கள். பொதுவாக ஆண் 'அவளால்' மட்டுமே குணப்படுத்த முடியும். அந்த மனிதர் ஒரு மதகுரு அல்லது உறுதிப்படுத்தப்பட்ட இளங்கலை. போட்டிஃ கதாநாயகி தான் நேசிக்கும் (கணவர், வருங்கால மனைவி, காதலன்) பெண்ணுடன் சண்டையிட வேண்டும். குறிப்புகள் 1974 புனைகதை அல்லாத புத்தகங்கள் திரைப்படத்தைப் பற்றிய புத்தகங்கள் கற்பழிப்பு பற்றிய புத்தகங்கள் திரைப்படத்தில் பெண்கள்