Octeto Buenos Aires
ஆக்டெட்டோ பியூனஸ் அயர்ஸ் என்பது 1955 ஆம் ஆண்டில் அர்ஜென்டினா பேண்டோனியன் வீரர் ஆஸ்டர் பியாசோல்லாவால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு புகழ்பெற்ற டாங்கோ குழுவாகும். 1958 ஆம் ஆண்டில் ஆக்டெட்டோ கலைக்கப்பட்டது மற்றும் பியாஸோல்லா தனது குடும்பத்துடன் நியூயார்க் நகரத்திற்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் அடுத்த கட்டத்தில் ஒரு இசைக்கலைஞராகவும் ஏற்பாட்டாளராகவும் வாழ போராடினார், இது டாங்கோ வரலாற்றில் மிகவும் அற்புதமானதாக இருக்கும். தனது இளமை பருவத்தில், பியாஸோல்லா அனிபல் ட்ரோய்லோ மற்றும் பிரான்சிஸ்கோ ஃபியோரெண்டினோ உட்பட பல ஆர்க்வெஸ்டா டிபிகாக்களில் ஒரு டாங்கோ பேண்டோனியோனிஸ்டாக தனது இசைப் பயிற்சியில் பணியாற்றினார். இசை ரீதியாக தன்னை வெளிப்படுத்துவதற்கான புதிய வழிகளைத் தேடும் பணியில் பியாஸோல்லா 1946 ஆம் ஆண்டில் இந்த வகையான தனது சொந்த இசைக்குழுவை உருவாக்கினார். எந்த வழியில் திரும்புவது என்று தெரியாமல் அவர் 1950 இல் தனது இசைக்குழுவை கலைத்து, பாரம்பரிய இசையைப் படிக்கத் தொடங்கினார், இது அவரை 1954 இல் பாரிஸுக்கு அழைத்துச் சென்றது, அங்கு அவர் நதியா பௌலாங்கருடன் பாரம்பரிய இசையமைப்பையும் எதிர்ப்பக்கத்தையும் படித்தார். பாரிஸில் இருந்த காலத்தில், சாக்சோபோனிஸ்ட் ஜெர்ரி முல்லிகனின் கூடாரம் உட்பட பல ஜாஸ் குழுக்களைக் கேட்கும் வாய்ப்பு அவருக்கு கிடைத்தது. இசைக்கலைஞர்களின் உற்சாகம் மற்றும் டேங்கோ உலகில் அவர் கவனிக்காத ஒன்றை ஒன்றாக மேம்படுத்தியதிலிருந்து அவர்கள் பெற்ற வெளிப்படையான மகிழ்ச்சியால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், 1955 இல் பியூனஸ் அயர்ஸுக்குத் திரும்பியபோது ஆக்டெட்டோ டி பியூனஸ் அயர்ஸை உருவாக்க முடிவு செய்தார். ஆக்டெட்டோ பியூனஸ் அயர்ஸ் சுருக்கமான ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க வரலாறு இரண்டு சகாப்தங்களுக்கும் இரண்டு வகையான டாங்கோவுக்கும் இடையிலான திருப்புமுனையாக கருதப்படுகிறது. இந்த குழுமம் நியூவோ டாங்கோவை முன்னோடியாகக் கொண்டிருந்தது, இது டாங்கோவிற்கான ஒரு புதிய அணுகுமுறையாகும், இது அதுவரை, 1930 மற்றும் 1940 களின் பாரம்பரிய ஆர்க்வெஸ்டா டிபிகாக்களால் ஆதிக்கம் செலுத்தப்பட்டது. இது டாங்கோ வரலாற்றில் ஒரு நீர்நிலையைக் குறிக்கும் மற்றும் பியாசோல்லாவை டாங்கோ ஸ்தாபனத்துடன் மோதல் போக்கில் அமைக்கும். அதே காலகட்டத்தில் டாங்கோவை நவீனமயமாக்க பல்வேறு வழிகளைப் பற்றி யோசித்த சில இசைக்கலைஞர்கள் மீது ஆக்டெட்டோ பியூனஸ் அயர்ஸ் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. கிளாசிக் டாங்கோ செக்ஸ்டெட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த ஆக்ட்டிற்காக அவர் எழுதிய இசையில் ஒரு குறிப்பிட்ட மிகுதியால் பியாஸோல்லா எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், ஒரு செலோ மற்றும் ஒரு மின்சார கிதார் (அந்த காலத்திற்கு புதியது) சேர்க்கப்பட்டது. இருப்பினும், கண்ணோட்டத்தில் பார்த்தால், படைப்பாற்றலின் குழப்பமான வெடிப்பு போல் தோன்றுவது பியாஸோல்லா மிகவும் கண்டிப்பாக மதிக்கும் ஒரு கலை அறிக்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த அறிக்கை வணிக அம்சத்தை பின்னணியில் வைக்க முயன்றது; கிளாசிக் டாங்கோக்கள் மற்றும் புதிய படைப்புகளின் ஏற்பாடுகளை திறனாய்வில் இணைக்க; பாடிய படைப்புகளை சேர்க்கக்கூடாது; மற்றும் நடனங்களில் நிகழ்த்தக்கூடாது, ஆனால் வானொலி, தொலைக்காட்சி அல்லது கச்சேரி அல்லது பதிவுகளுக்கு மட்டுமே. அவர்களின் புரிதலை எளிதாக்குவதற்காக, அவற்றை நிறைவேற்றுவதற்கு முன்பு படைப்புகள் விளக்கப்படும். இந்த திட்டத்தின் நோக்கம் டாங்கோவின் தரத்தை மேம்படுத்துவதும், டாங்கோவிலிருந்து விலகிச் சென்றவர்களையும், இந்த வகையின் எதிர்ப்பாளர்களையும், டாங்கோவின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மதிப்புகளை நம்ப வைப்பதும், வெளிநாட்டு இசையை கேட்பவர்களை ஈர்ப்பதும், பொது மக்களை வெல்வதும் ஆகும். அவர் அன்றைய சிறந்த இசைக்கலைஞர்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார்ஃ ராபர்டோ பன்செரா (பின்னர் லியோபோல்டோ ஃபெடரிகோவால் மாற்றப்பட்டார்) அடிலியோ ஸ்டாம்போன் (பியானோ), என்ரிக் மரியோ பிரான்சினி மற்றும் ஹ்யூகோ பராலிஸ் (வயலின்), ஜோஸ் பிராகாடோ (செலோ), ஆல்டோ நிக்கோலினி (பின்னர் இரட்டை பாஸ் மீது ஜுவான் வசல்லோவால் மாற்றப்பட்டார்) மற்றும் ஹொராசியோ மால்விசினோ (மின்சார கிதார்) ஆகியோருடன் பேண்டோனியோனில் அவருடன் சேர்ந்தார். ஆக்டெட்டோவுக்கான பியாசோல்லாவின் முதல் ஏற்பாடு ஜோஸ் பாஸ்குவால் எழுதிய டாங்கோ அர்ராபல் ஆகும், இது ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது எல்வினோ வர்தாரோவின் பதிப்பை முதன்முதலில் கேள்விப்பட்டதிலிருந்து அவர் விளையாட வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ஆக்டெட்டோ சேம்பர் இசையைப் போலவே ஒரு புதிய ஒலியை உருவாக்கியது மற்றும் ஒரு பாடகர் இல்லாமல், பொதுவாக ஒரு ஆர்க்வெஸ்டா டிபிகாவின் ஒரு பகுதியாகும். மின்சார கிதார் மீது மால்விசினோவின் ஜாஸ் போன்ற மேம்பாடுகள், எடுத்துக்காட்டாக பியாஸோல்லாவின் 1955 இசையமைப்பான மரோன் ஒய் அஸுலில், அல்லது கிளாசிக்கல் பயிற்சி பெற்ற பிராகாடோவின் செலோ சோலோக்கள் இதற்கு முன்பு டாங்கோவில் கேட்கப்படவில்லை. ஆரம்பத்தில் சரங்கள் இல்லாததால் ஆக்டெட்டோவின் ஒலியை சமநிலைப்படுத்துவதில் அவருக்கு சிரமங்கள் இருந்தன, அதாவது அவரிடம் இருந்தவர்கள் ஈடுசெய்ய அசாதாரணமான முறையில் விளையாட வேண்டியிருந்தது. தாளக் கருவிகளைப் பின்பற்றவும் சரங்கள் அழைக்கப்பட்டன, மேலும் இரண்டு பேண்டோனியோன்களும் ஆறு பகுதி ஒத்திசைவுகள் வரை இசைக்க வேண்டியிருந்தது. பியானோ மற்றும் இரட்டை பாஸ் ஆகியவை தாள சக்தியை வழங்கின. ஆக்ட்டெட்டோ உருவான உடனேயே, பியாசோல்லா டாங்கோவை அதன் வேர்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் கொண்டு சென்றாரா என்று யோசிக்கத் தொடங்கினார், மேலும் மிகவும் மரியாதைக்குரிய ஓஸ்வால்டோ புக்லீஸை தீர்ப்பளிக்குமாறு அழைப்பு விடுத்தார். அவர்கள் பாடுவதைக் கேட்ட பிறகு, அவர்கள் உண்மையில் இன்னும் இந்த வகைக்குள் இசையை இசைக்கிறார்கள் என்று அவர் அவர்களுக்கு உறுதியளித்தபோது அனைவருக்கும் மிகுந்த நிம்மதி ஏற்பட்டது. பாரம்பரிய டாங்கோ விதித்த கட்டுப்பாடுகளால் பியாஸோல்லா சோர்வடைந்தார், மேலும் புதிய தாளங்கள், ஒத்திசைவுகள், மெல்லிசைகள், டம்பர்கள் மற்றும் வடிவங்களை அறிமுகப்படுத்த தனது ஆக்டெட்டோவைப் பயன்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார், அதே நேரத்தில் டாங்கோவின் சாரத்தை பராமரித்தார். எதிர் முனை, தப்பியோடியவர்கள் மற்றும் புதிய ஒத்திசைவான வடிவங்களை அவர் சேர்ப்பது பாரம்பரிய டாங்குரோக்களுக்கு இடையே முதல் சர்ச்சைகளைத் தூண்டுவதாக இருந்தது, இது பின்னர் அவரை வேட்டையாடியது. அவரது இசை நடனக் கலைஞர்களுக்கு குறைவாகவும், அவரது இசையைக் கேட்கச் செல்லும் மக்களுக்கு அதிகமாகவும் ஈர்க்கத் தொடங்கியது. நியூவோ டாங்கோ வந்துவிட்டார், பியாஸோல்லா முன்னணியில் இருந்தார். ஆக்டெட்டின் முழுமையான தொகுப்பில் பத்தொன்பது ஏற்பாடுகள் இருந்தன, அவற்றில் எட்டு இந்த ஆல்பத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. பாடல்களில், பாரம்பரிய டாங்கோவின் தொடக்கங்கள் ரோசெண்டோ மெண்டிசாபால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகின்றன. ஜூலியோ டி காரோ மற்றும் பேண்டோனியோனிஸ்ட் பெட்ரோ மாஃபியா மற்றும் அவர்களின் மிகவும் மதிக்கப்படும் சகாவான ஜுவான் கார்லோஸ் கோபியன் உள்ளிட்ட டெகேரியன் பள்ளியின் முக்கிய இசையமைப்பாளர்களும் கலந்து கொண்டனர், அவர்களின் படைப்புகள் மிகுந்த ஒத்திசைவான மற்றும் மெல்லிசை ஆர்வத்தைக் கொண்டிருந்தன. இறுதியாக, ஹொராசியோ சால்கன் மற்றும் ஜோஸ் பாஸ்குவல் போன்ற நவீன டாங்கோவின் பல அடுக்குகள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் ஹொராசியோ மால்விசினோ மற்றும் பியாசோல்லா ஆகியோரின் பாடல்களும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. ஆக்டெட்டோ பியூனஸ் அயர்ஸ் ஒரு ஏற்பாட்டின் எஞ்சியிருக்கும் ஒரே அசல் கையெழுத்துப் பிரதி டாங்கோ அரபாலின் கையெழுத்துப் பிரதி ஆகும், ஏனெனில் பியாஸோல்லா தனது மதிப்பெண்களில் பெரும்பகுதியை எரித்தார். ஆல்பத்தில் சேர்க்கப்பட்ட மற்ற ஏழு ஏற்பாடுகள் பதிவுகளிலிருந்து படியெடுத்திருக்க வேண்டியிருந்தது, அவை அனைத்தும் டியெரா கியூரிடாவைத் தவிர வணிக ரீதியாக வெளியிடப்பட்டன, மான்டெவிடியோவின் சலா வெர்டியில் நடைபெற்ற 1956 கச்சேரியின் வணிகரீதியான நேரடி பதிவுக்கு நன்றி. ஆக்டெட்டோ பியூனஸ் அயர்ஸின் நிகழ்ச்சிகள் அவ்வப்போது நடைபெற்றன, மேலும் அதன் உறுப்பினர்கள் தங்கள் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்ய மற்ற குழுக்களுடன் சேர வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. எவ்வாறாயினும், ஆக்டெட்டோவிலிருந்து இந்த மற்ற ஈடுபாடுகளிலிருந்து அவர்கள் ஒருபோதும் அதே திருப்தியைப் பெற மாட்டார்கள். ராயல்டி உரிமைகளை கையொப்பமிட பியாஸோல்லா ஒப்புக் கொண்ட பிறகு ஆக்டெட்டோ ஒரு சில பதிவுகளை மட்டுமே செய்தது. டாங்கோவில் முன்னுதாரணம் இல்லாமல், ஆக்டெட்டோ பியூனஸ் அயர்ஸ் என்பது பியாஸோல்லாவின் ஒரு சோதனைத் திட்டமாகும், இதன் மூலம் அவர் பாரம்பரிய டாங்கோவை விட மிகவும் கடினமான டாங்கோவைக் கேட்பதற்கு ஒரு புதிய அணுகுமுறை தேவைப்படும் வகையை உரையாற்ற ஒரு புதிய வழியை முன்மொழிந்தார். இந்த அனுபவம் நிதி ரீதியாக சாத்தியமானதாக இருக்க போதுமான பொதுமக்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை, மேலும், டாங்கோ பொதுவாக ஒரு பெரிய நெருக்கடிக்கு வழிவகுத்தது, ராக், வெப்பமண்டல இசை, பொலெரோ போன்ற பிற பிரபலமான வகைகளுடன் முழு போராட்டத்திலும் இருந்தது. ஆக்டெட்டோ பியூனஸ் அயர்ஸ் இரண்டு ஆண்டுகள் மட்டுமே நீடித்தது, ஆனால் அது டாங்கோ வரலாற்றில் ஒரு அழியாத அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது. இப்போதெல்லாம் ஆக்டெட்டோ பியூனஸ் அயர்ஸ் இசை பியாஸோல்லா இந்த புரட்சிகர அமைப்பை அழித்ததிலிருந்து ஆக்டெட்டோ பியூனஸ் அயர்ஸ் இசை மீண்டும் நிகழ்த்தப்படவில்லை. 2021 செப்டம்பரில் பியாஜொல்லாவின் 100 ஆண்டு விழா கொண்டாட்டங்களின் ஒரு பகுதியாக, பிரஸ்ஸல்ஸை தளமாகக் கொண்ட டாங்கோ குழுவான சோனிகோ (° 2015) அதன் மூன்றாவது ஆல்பமான "பியாஜொல்லா-ரோவிராஃ தி எட்ஜ் ஆஃப் டாங்கோ" ஐ வெளியிடும். இந்த ஆல்பத்தின் தொகுப்பில் 8 ஆக்டேட்டோ பியூனஸ் அயர்ஸ் மதிப்பெண்கள் உள்ளன, அவை பெரும்பாலும் பியாசோல்லாவால் அழிக்கப்பட்டன. "பியாஸோல்லா-ரோவிராஃ தி எட்ஜ் ஆஃப் டாங்கோ" க்கான ஆராய்ச்சி பணி முன்பு பதிவு செய்யப்பட்ட (ஆனால் இழந்த) திறமையை மீட்டெடுத்தது மட்டுமல்லாமல், ஒருபோதும் பதிவு செய்யப்படாத துண்டுகளையும் மீட்டெடுத்தது. 60 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, சோனிகோ இந்த இசையில் புதிய வாழ்க்கையை சுவாசிக்க அவாண்ட்-கார்ட் டாங்கோவின் தோற்றத்திற்கு திரும்பிச் செல்கிறது! டிஸ்கோகிராஃபி ஆக்டெட்டோ பியூனஸ் அயர்ஸ், 1957 ஹெய்டி (ஹெக்டர் கிரானே, 1935) மர்ரோன் ஒய் அஸுல் (ஆஸ்டர் பியாசோலா, 1955) லாஸ் மாரேடோஸ் (ஜுவான் கார்லோஸ் கோபியன் & என்ரிக் காடிகோமோ) நியோடாங்கோ (லியோபோல்டோ ஃபெடரிகோ & M.Flores) எல் மார்னே (எட்வர்டோ அரோலாஸ்) அனோனே (ஹ்யூகோ பராலிஸ்) எல் என்ட்ரேரியனோ (ரோசெண்டோ மெண்டிசாபல்) டாங்கோலஜி (ஹொராசியோ மால்விசினோ) அர்ராபல் (ஜோஸ் பாஸ்குவல்) ஒரு ஃப்யூகோ லென்டோ (ஹொராசியோ சால்கன்) டாங்கோ புரோகிரஸிவோ, 1957 லோ க்யூ வெண்ட்ரா (ஆஸ்டர் பியாசோலா) லா ரெவாஞ்சா ஒரு நினைவுக் குறிப்பு, நடாலியோ கோரின், அமாடியஸ், 2001 ஆஸ்ஸி மற்றும் கொலியர், லே கிராண்ட் டாங்கோ-தி லைஃப் அண்ட் மியூசிக் ஆஃப் ஆஸ்டர் பியாசோலா, ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2000. ஒமர் கார்சியா புரூனெல்லி, பியாஸோல்லா ரோவிராஃ தி எட்ஜ் ஆஃப் டாங்கோ, சோனிகோ ஆல்பம் கையேடு, எல் ஆன்டிடாங்கோ vzw 2021. டாங்கோ இசைக் குழுக்கள்