Alberto Gironella
ஆல்பர்டோ கிரோனெல்லா (26 செப்டம்பர் 1929-2 ஆகஸ்ட் 1999) மெக்ஸிகோ நகரில் பிறந்த ஒரு சுய கற்பிக்கப்பட்ட மெக்சிகன் ஓவியர் ஆவார். மெக்சிகோவின் அரசியல் மற்றும் கலைஞரால் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், பிரேசில், அமெரிக்கா, ஸ்பெயின், பிரான்ஸ், ஜப்பான், ஸ்வீடன் மற்றும் சுவிட்சர்லாந்து ஆகிய நாடுகளில் தனது படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார். மெக்ஸிகோவில் அவரது படைப்புகள் நுண்கலை அரண்மனை மற்றும் நவீன கலை அருங்காட்சியகம் மற்றும் கரில்லோ கில் மற்றும் ரூஃபினோ தமாயோ அருங்காட்சியகங்களில் இருந்தன. கார்லோஸ் ஃபியூன்டஸ் எழுதிய டெர்ரா நோஸ்ட்ரா என்ற புத்தகத்தையும் கிரோனெல்லா விளக்கினார். 1960 ஆம் ஆண்டில் இளம் ஓவியர்களுக்கான பாரிஸ் இரு வருடாந்திரத்தின் முதல் பரிசையும், பிரேசிலின் சாவோ பாலோவின் ஆறாவது இரு வருடாந்திரத்தின் முதல் பரிசையும் வென்றார். அவரது பிற்கால ஓவியங்களில் பல நிர்வாணங்களாக இருந்தன, அவற்றில் பல மேலாடை அல்லது முற்றிலும் நிர்வாண பெண்கள் படுக்கைகளில் ஒரு கிளாசிக்கல் கிட்டார் அல்லது சாண்டா ஆஸ் கார்மென் (1985) போன்ற பின்னணியில் காட்டப்பட்டவை அடங்கும். கிரோனெல்லா, தனது கடைசி ஆண்டுகளில் அமெரிக்க பாடகி மடோனாவை சித்தரித்தார், அவர் பாப் என்பதை விட அதிகமாகக் கருதினார், அவர் ஒரு மிகையதார்த்தவாதி. மான்டெர்ரியில் உள்ள தற்கால கலை அருங்காட்சியகத்தின் கூற்றுப்படி, அவரது மடோனா தொடர் கலைப்படைப்புகள் 1991 இல் தொடங்கின. கிரோனெல்லா தனது கலைப்படைப்புகளுடன் ஒரு பாரம்பரியத்தை விட்டுச் சென்றுள்ளார், மேலும் அவரது ஒரே மகன் எமிலியானோ கார்சியா தனது தந்தையின் படைப்புகளை தொடர்ந்து பகிர்ந்து வருகிறார். குறிப்பாக அவரது தந்தையின் "லாஸ் மெனினாஸ்" தொடர். ஆல்பர்டோ கிரோனெல்லா ஒரு கட்டலான் குடியேறிய தந்தை மற்றும் ஒரு பூர்வீக தாயின் மகன் ஆவார். அவர் ஒரு மெக்சிகன் ஓவியராக இருந்த கார்மென் பாராவை மணந்தார், அவர்களுக்கு எமிலியானோ கிரோனெல்லா என்ற மகன் இருந்தார். அவர்களின் திருமணத்தின் விவரங்கள் பற்றி அதிகம் தெரியவில்லை, ஆனால் பர்ரா ஒரு கலைஞராக தொடர்ந்து பணியாற்றி வருகிறார், மேலும் அவர்களின் மகன் தனது தந்தையின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றி தனது தந்தையின் கலைப்படைப்புகள் மற்றும் பாரம்பரியத்தை தொடர்ந்து பகிர்ந்து கொள்வது மட்டுமல்லாமல், ஒரு கலைஞராகவும் மாறினார். கிரோனெல்லா தனது கலைப்படைப்பு மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை ஆகிய இரண்டிலும் தாராளவாத அணுகுமுறையை எடுத்துக்கொள்வதில் பெரும்பாலும் அறியப்பட்டார், பெரும்பாலும் கடுமையான மற்றும் தனித்துவமானவர் என்று விவரிக்கப்படுகிறார். அவர் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை மெக்சிகோவின் மெக்சிகோ நகரத்திற்கு அருகிலுள்ள வல்லோ பிராவோவில் உள்ள தனது வீட்டில் கழித்தார், மேலும் அவர் நம்பிய காரணங்களுக்காக தனது கலைப்படைப்புகளை நன்கொடையாக வழங்கினார். ஆரம்பகால பயிற்சி கிரோனெல்லா மெக்ஸிகோவின் தேசிய தன்னாட்சி பல்கலைக்கழகத்தில் பயின்றதன் மூலம் கலையில் தனது ஆரம்ப வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், அங்கு அவர் ஸ்பானிஷ் இலக்கியத்தைப் படித்து 1959 இல் பட்டம் பெற்றார். கவிதை மற்றும் இலக்கியத்தில் ஆர்வம் கொண்ட கிரோனெல்லா தனது முதல் மற்றும் ஒரே நாவலான திபுர்சியோ எஸ்குவிலாவை எழுதினார். இருப்பினும், ஒரு வெளியீட்டாளரைக் கண்டுபிடிக்கத் தவறியதால் அவரது எழுத்து வாழ்க்கை குறுகிய காலமே நீடித்தது. இதிலிருந்து நகர்ந்து, கிரோனெல்லா ஒரு புகழ்பெற்ற ஓவியராக மாறுவதற்கான தனது பயணத்தைத் தொடங்கினார். ஓவியத்திற்காக அல்லாமல் இலக்கியத்திற்காக பள்ளியில் பயின்ற கிரோனெல்லா, முறையான பயிற்சியைப் பெறவில்லை, மேலும் அவரது வாழ்க்கை முழுவதும் முற்றிலும் சுயமாக கற்பிக்கப்பட்டார். தனது புத்தகத்திற்கான வெளியீட்டைக் கண்டுபிடிக்கத் தவறிய போதிலும், கிரோனெல்லா 1984 ஆம் ஆண்டில் லா ஜோர்னடா என்ற அரசியல் செய்தித்தாளை நிறுவியதன் மூலம் எழுதுவதற்கான தனது அன்பை தொடர்ந்து இணைத்தார், அங்கு அவர் ஏராளமான கலைப்படைப்புகளை நன்கொடையாக வழங்கினார். எழுத்தைத் தாண்டி தனது கலைத் திறமைகளை வெளிப்படுத்தும் நோக்கில், கிரோனெல்லா தனது ஓவிய வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், அங்கு அவர் உடனடியாக வெற்றி பெற்றார் மற்றும் 1960 ஆம் ஆண்டில் இளம் ஓவியர்களுக்கான பாரிஸ் இரு வருடாந்திரத்தில் ஒரு விருதை வென்றார். அக்காலத்தின் பிரபலமான கலைப்படைப்புகள் மெக்சிகன் முரலிசம் இயக்கத்தில் காணப்பட்டதைப் போன்ற கனமான அரசியல் நிகழ்ச்சி நிரல்களைக் கொண்டிருந்தாலும், கிரோனெல்லா அத்தகைய நிகழ்ச்சி நிரல்களில் பங்கேற்கவில்லை. மாறாக, கிரோனெல்லா அரசியலுடன் பின்னிப் பிணைந்த அனைத்து கலை வடிவங்களையும் நிராகரித்தார், மேலும் சர்ரியலிசம் மற்றும் பரோக் உருவப்படங்களால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டார். அவரது ஓவிய பாணியைக் கண்டுபிடித்த சிறிது நேரத்திலேயே, கிரோனெல்லா சக மெக்சிகன் கலைஞர் விளாடி கிபால்சிச் ருஸாகோவ் மற்றும் ஹெக்டர் சேவியர் ஆகியோருடன் இணைந்து கேலேரியா பிரிஸ் என்ற அவாண்ட்-கார்ட் கலைக்கூடத்தை நிறுவுவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். அந்தக் காலத்தின் அரசியல் கலைப்படைப்புகளைத் தொந்தரவு செய்வதில் கேலேரியா பிரிஸ் ஒரு முக்கிய காரணியாக இருந்தார், ஆனால் இது கிரோனெல்லா விமர்சனங்களைப் பெறுவதையோ அவரது பாணியை கேள்விக்குள்ளாக்குவதையோ தடுக்கவில்லை. கிரோனெல்லாவின் கலைப்படைப்பு அவரது மகன் எமிலியானோ கிரோனெல்லாவால் தொடர்ந்து பகிரப்பட்டு, பிளாஸ்டிக்கில் "ஃபார்கேட்டிங் வெலாஸ்க்வெஸ்" காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. 2008 ஆம் ஆண்டில் பார்சிலோனாவில் அவருக்கு பிடித்த கலைஞர்களான பிக்காசோ, வெலாஸ்க்வெஸ் மற்றும் கோயா ஆகியோருடன் மெனினாஸ் கண்காட்சி நடைபெற்றது. கிரோனெல்லா மற்றும் மிகையதார்த்தவாத கிரோனெல்லா மெக்ஸிகோவில் பிரபலமான மிகையதார்த்தவாத கலைஞர்களாலும், டேவிட் அல்ஃபாரோ சிகிரோஸ் மற்றும் டியாகோ ரிவேரா போன்ற மெக்சிகன் முரலிசம் இயக்கத்தின் பல சர்ச்சைக்குரிய கலைஞர்களாலும் ஈர்க்கப்பட்டனர். அரசியல் ரீதியாக உந்தப்பட்ட முரலிஸ்ட் இயக்கத்திலிருந்து மிகையதார்த்தவாதம் கடுமையாக வேறுபட்டிருந்தாலும், கிரோனெல்லா இரண்டு தனித்துவமான கலை வடிவங்களும் படைப்பு எல்லைகளைத் தள்ள வேண்டிய அவசியத்துடன் எதிரொலிப்பதாகக் கண்டறிந்தார். அவர் ஒரு தாராளவாத அரசியல் கருத்துக்களை ஆதரிப்பவராகவும், ஆதரிப்பவராகவும் இருந்தபோதிலும், மெக்சிகன் முரலிசம் இயக்கத்தைப் பற்றிய கிரோனெல்லாவின் எண்ணங்கள் கலை அரசியல் ரீதியாக இருக்கக்கூடாது, மாறாக, அது ஒருவரின் ஆழ் மனதின் பிரதிநிதியாக இருக்க வேண்டும் என்று நம்புவதற்கு வழிவகுத்தது. அரசியல் ரீதியாக செல்வாக்கு பெற்ற கலை பாணிகளை நிராகரிப்பதன் மூலம், கிரோனெல்லா அவாண்ட்-கார்ட் கலை இயக்கமான சர்ரியலிசத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார். மிகையதார்த்தவாதம் மயக்கமடைந்த மனதின் திறன்களைக் குறிக்கும் கலையை உருவாக்க முயன்றது, இது மெக்சிகன் முரலிசம் இயக்கத்திற்கு எதிரான ஒரு துருவமாகும். கிரோனெல்லா தனது குழந்தைப் பருவத்தில் ஆழமாக வேரூன்றிய நினைவுகளுக்கு வண்ணமயமான அவாண்ட்-கார்ட் பாணியில் இந்த கவர்ச்சியை பங்களித்ததாகக் கூறப்படுகிறது. சாக்லேட் ராப்பர்கள், துடிப்பான டின்கள் மற்றும் குடும்பத்தின் பாட்டில்களுடன் மாற்றங்களைச் செய்ததைப் பற்றிய அவரது ஆரம்பகால நினைவுகள் சில மளிகைக் கடைக்குக் கடன்பட்டுள்ளன என்பதை நினைவு கூர்ந்தார். இந்த குறிப்பிட்ட உத்வேகம் 1940 களில் புதிய உலகிற்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட லியோனோரா கேரிங்டனின் மிகையதார்த்தவாதத்தின் மீதான அவரது அன்பிலிருந்தும், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் லூயிஸ் புனுவேலுடனான அவரது நட்பிலிருந்தும் பெறப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. மிகையதார்த்தவாதத்தில் மூழ்கியிருந்த கிரோனெல்லாவின் கலைப்படைப்பு பிரபலமான பிரெஞ்சு மிகையதார்த்தவாத கலைஞர் ஆண்ட்ரே பிரெட்டனின் கவனத்தை ஈர்த்தது. 1961 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் நடந்த கிரோனெல்லாவின் முதல் தனி கண்காட்சியின் போது, பிரெட்டன் கலைப்படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டதாக விவரிக்கப்பட்டது, கிரோனெல்லாவின் ஆர்வமும் படைப்புகளும் கலை சமூகத்திற்குள் மிகையதார்த்தவாதம் இன்னும் உயிருடன் மற்றும் வலுவாக இருந்தது என்பதற்கான சான்றுகள் என்று கூறினார். எவ்வாறாயினும், கிரோனெல்லா தன்னை ஒரு மிகையதார்த்தவாத கலைஞராக மட்டுமே கருதவில்லை என்பதைக் குறிப்பிடுவது முக்கியம், அவர் ஒரு பரோக் கலைஞர் என்றும் முத்திரைகள் தேவையில்லை என்றும் கூறினார். கிரோனெல்லாவால் கூட அவரது சரியான பாணியை சுட்டிக்காட்ட முடியவில்லை என்ற உண்மை, எதிர்கால கலை ஆர்வலர்களால் அவரது படைப்புகளை வகைப்படுத்த முடியாததற்கு ஒரு முன்னோடியாக இருந்திருக்கலாம். ஆயினும்கூட, கிரோனெல்லாவின் கலைப்படைப்பு உலகெங்கிலும் உள்ள பல கலைஞர்கள் மற்றும் ஆர்வலர்கள் மீது நீடித்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது கிரோனெல்லா மற்றும் பரோக் பெரும்பாலும் ஒரு மிகையதார்த்தவாத கலைஞராக வகைப்படுத்தப்பட்ட கிரோனெல்லா தனது படைப்புகள் மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருக்கும் யோசனையை விரும்பவில்லை, மேலும் அவரது கலைப்படைப்பு மிகவும் என்று நம்பினார் அது மிகையதார்த்தவாத பாணியில் பரோக். கிரோனெல்லா இந்த கலை அணுகுமுறைகளின் கலவையை "மெஸ்டிஸோ" என்று குறிப்பிட்டார், இது உள்நாட்டு மற்றும் ஐரோப்பிய தாக்கங்களுக்கு இடையிலான கலவையாகும். முதன்மையாக 16 மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஸ்பானிஷ் பரோக் ஓவியங்களில் கவனம் செலுத்தியது, குறிப்பாக நீதிமன்ற உருவப்படம், அவரது காலத்தின் பல கலைஞர்கள் கிரோனெல்லாவை ஒரு மெக்சிகன் மிகையதார்த்தவாதி என்று வகைப்படுத்துவது கடினம், அதற்கு பதிலாக மெக்சிகன் கலை வரலாற்றாசிரியர் இடா ரோட்ரிக்ஸ் பிராம்போலினியால் ஒரு "சர்வதேச கலைஞர்" என்று தள்ளுபடி செய்யப்பட்டார். கிரோனெல்லா பயன்படுத்திய ஒரே கலை பாணி மிகையதார்த்தவாதம் அல்ல என்பதைக் குறிப்பிடுவது முக்கியம், பரோக் பாணியும் அவரை பாதித்தது, இதில் அவர் ஸ்பானிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த புகழ்பெற்ற கலைப் படைப்புகளைப் பயன்படுத்தவும், மிகையதார்த்தவாதத்தை இணைக்கும் அதே வேளையில் அவற்றை தனது சொந்த பாணியில் மறுவேலை செய்யவும் வழிவகுத்தது. கலை கிரோனெல்லாவின் மிகையதார்த்தவாதம் மற்றும் பரோக் பாணியின் கலவையின் விளக்கத்தை கலைப்படைப்புகளில் காணலாம், இதில் நீதிமன்ற உருவப்படம் மற்றும் மரணத்தின் குறியீட்டு சித்தரிப்புகள் போன்ற பிடித்த விஷயங்களும் உள்ளன. இந்த தனித்துவமான கலை ஸ்பானிய முடியாட்சியால் மெக்ஸிகோவின் காலனித்துவத்துடன் மெக்ஸிகோவின் கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும் கலை ரீதியாக இணைக்கும் கிரோனெல்லாவின் பதிப்பாகும். காலனித்துவ அணுகுமுறை அவரது விருப்பமான கலைஞர்களான பிரான்சிஸ்கோ கோயா, எல் கிரேகோ மற்றும் டியாகோ வெலாஸ்க்வெஸ் ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது, அவர்கள் அனைவரும் மெக்ஸிகோவின் காலனித்துவத்தின் போது உயிருடன் இருந்தனர். கிரோனெல்லாவை ஒரு உண்மையான மெக்சிகன் கலைஞராக பலர் கருதவில்லை என்ற போதிலும், கிரோனெல்லா அடிக்கடி இந்த கண்ணோட்டத்தை பின்னுக்குத் தள்ளினார், ஏனெனில் மெக்ஸிகோ மீது ஸ்பானிய மற்றும் ஐரோப்பிய தாக்கங்களின் தாக்கத்தை மறுப்பது மெக்ஸிகோவின் கலாச்சார அடையாளத்தை முற்றிலுமாக பிரிக்கும். லெகஸி ஆல்பர்டோ கிரோனெல்லாவின் படைப்புகள் குறித்து ஒரு நேர்காணலில் "ஃபார்கேட்டிங் வெலாஸ்க்வெஸ்" இல் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. பார்சிலோனாவில் நடந்த மெனினாஸ் கண்காட்சியில் அவரது மகன் எமிலியானோ கிரோனெல்லா தனது தந்தையின் படைப்புகள் உலகெங்கிலும் உள்ள கலைஞர்களாலும் ரசிகர்களாலும் தொடர்ந்து பாராட்டப்படுவதைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைந்தார். தனது தந்தையின் படைப்புகள் அனைத்து மெக்ஸிகன் மக்களுக்கும் பெருமையின் பிரதிநிதியாக இருக்க வேண்டும் என்று நம்பிய கிரோனெல்லா, தனது தாயகமான மெக்ஸிகோவில் தனது தந்தையின் படைப்புகளுக்கு மட்டுமே அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு அருங்காட்சியகம் இன்னும் இல்லை என்பதில் சில அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தினார். இது இருந்தபோதிலும், எமிலியானோவும் அவரது தாயார் கார்மென் பாராவும் கிரோனெல்லாவின் ஓவியங்களை அவரது பாரம்பரியத்தை பாதுகாக்க மற்ற நாடுகளில் உள்ள அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் காட்சியகங்களுக்கு தொடர்ந்து கடன் வழங்குகிறார்கள். கண்காட்சிகளின் பட்டியல் லத்தீன் அமெரிக்காவின் சமகால வரைபடங்கள் சிகாகோவின் மறுமலர்ச்சி சமூக பல்கலைக்கழகம், சிகாகோ, இல்லினாய்ஸ், 5 ஆகஸ்ட்-7 செப்டம்பர் 1959 ஆல்பர்டோ கிரோனெல்லா ஆஃப் மெக்ஸிகோ ஆர்ட் மியூசியம் ஆஃப் தி அமெரிக்காஸ் (ஏ. எம். ஏ) வாஷிங்டன், டி. சி. மார்ச் 18-ஏப்ரல் 13,1959 ஆல்பர்டோ கிரோனெல்லா, டெலிவிஸா. மியூசியோ டி ஆர்ட் மாடர்னோ (எம்ஏஎம்) மெக்ஸிகோ சிட்டி, மெக்ஸிகோ 1976 மெக்ஸிகோவின் படங்கள்ஃ 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலைக்கு மெக்ஸிகோவின் பங்களிப்பு டல்லாஸ் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் (டிஎம்ஏ) டல்லாஸ், டெக்சாஸ், 8 ஆகஸ்ட் 1988-30 அக்டோபர் 1988. புயெர்ட்டா அ லா எடர்னிடாட் டியா டி முயெர்டோஸ் மெக்சிகன் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் சென்டர் மியூசியம் சிகாகோ, இல்லினாய்ஸ், செப்டம்பர் 22-டிசம்பர் 10,2000. சிதைந்த வடிவங்கள்ஃ லா ராப்டுரா மியூசியம் ஆஃப் லத்தீன் அமெரிக்கன் ஆர்ட் (மோலா) லாங் பீச், கலிபோர்னியா, 6 அக்டோபர் 2013-23 பிப்ரவரி 2014 இன் கலைஞர். ஒரு கலையை உருவாக்குங்கள்! கேலரி தெசா ஹெரால்ட் பாரிஸ், பிரான்ஸ், 8 ஏப்ரல்-6 மே 2017. பாப் அமெரிக்கா மெக்னே கலை அருங்காட்சியகம் சான் அன்டோனியோ, டெக்சாஸ், 4 அக்டோபர் 2018-13 ஜனவரி 2019. பாப் அமெரிக்கா நாஷர் அருங்காட்சியகம் சான் அன்டோனியோ, டெக்சாஸ், 21 பிப்ரவரி 2019-21 ஜூலை 2019. பாப் அமெரிக்கா பிளாக் மியூசியம், நார்த்வெஸ்டர்ன் யுனிவர்சிட்டி எவன்ஸ்டன், இல்லினாய்ஸ், 21 செப்டம்பர் 2019-8 டிசம்பர் 2019. ருமேனியாவின் மிகையதார்த்தவாத தேசிய கலை அருங்காட்சியகம் ஐரோப்பிய கலைக்கூடம், 27 செப்டம்பர் 2019-2 பிப்ரவரி 2020 ஆல்பர்டோ கிரோனெல்லா, நிரந்தர சேகரிப்பு "அல் அலிமான்" மியூசியோ நேஷனல் சென்ட்ரோ டி ஆர்ட்-ரெய்னா சோபியா மாட்ரிட், ஸ்பெயின். குரோனிக்கல் ஆஃப் அ இன்ஸ்டன்ட்ஃ டார்க் செக்ஷன் (நைட்) மியூசியோ டி லாஸ் ஆர்ட்டெஸ் டி லா யுனிவர்சிடாட் டி குவாடலஜாரா நிரந்தர ஆன்லைன் கண்காட்சி நிரந்தர சேகரிப்பு, ஆல்பர்டோ கிரோனெல்லா "எல் க்ளோட்டன்" ஆர்ட் மியூசியம் ஆஃப் தி அமெரிக்காஸ் (ஏஎம்ஏ) வாஷிங்டன், டிசி. குறிப்புகள் புத்தக ஆதாரங்கள் 1929 பிறப்புகள் 1999 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மெக்சிகன் ஓவியர்கள் மெக்சிகன் ஆண் ஓவியர்கள் மெக்சிகன் நகரத்தைச் சேர்ந்த கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மெக்சிகன் ஆண் கலைஞர்கள்