Medieval jewelry
இடைக்காலம் என்பது சுமார் 1000 ஆண்டுகள் நீடித்த ஒரு காலகட்டமாகும், இது பொதுவாக ஐரோப்பா மற்றும் பைசண்டைன் பேரரசுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அந்த காலத்திலிருந்து நம்மிடம் உள்ள பொருட்கள், நகைகள் உட்பட, அவை உருவாக்கப்பட்ட இடம் மற்றும் நேரத்தைப் பொறுத்து பெரிதும் மாறுபடும், குறிப்பாக கிறிஸ்துவ மதம் நகைகளை கல்லறைப் பொருட்களாக அடக்கம் செய்வதை ஊக்கப்படுத்தியதால், அரச குடும்பத்தினர் மற்றும் முக்கிய மதகுருமார்களைத் தவிர, அவர்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் சிறந்த ஆடைகளில் புதைக்கப்பட்டனர் மற்றும் நகைகளை அணிந்தனர். பழங்காலத்தில் நகை வடிவமைப்பிற்கு பயன்படுத்தப்பட்ட முக்கிய பொருள் மற்றும் இடைக்காலத்திற்கு வழிவகுத்தது தங்கம் ஆகும். வேலை செய்யும் மேற்பரப்புகளை உருவாக்கவும், நகைகளை உற்பத்தி செய்ய அந்த மேற்பரப்புகளில் அலங்காரத்தைச் சேர்க்கவும் பல்வேறு நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன, இதில் சாலிடரிங், பிளேட்டிங் மற்றும் கில்டிங், ரிபௌஸ், சேஸ், இன்லே, எனமெல்லிங், ஃபிலிக்ரீ மற்றும் கிரானுலேஷன், ஸ்டாம்பிங், ஸ்ட்ரைக்கிங் மற்றும் காஸ்டிங் ஆகியவை அடங்கும். முக்கிய பாணியியல் கட்டங்களில் பார்பேரியன், பைசண்டைன், கரோலிங்கியன் மற்றும் ஓட்டோனியன், வைக்கிங் மற்றும் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய பாணிகள் ஒப்பீட்டளவில் ஒத்ததாக மாறிய இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதி ஆகியவை அடங்கும். தனிப்பட்ட அலங்காரத்திற்காக நகைகளில் பயன்படுத்தப்படும் பெரும்பாலான பாணிகள் மற்றும் நுட்பங்கள், இந்த கட்டுரையின் முக்கிய பொருள், அலங்கரிக்கப்பட்ட உலோக வேலைகளின் துண்டுகளிலும் பயன்படுத்தப்பட்டன, இது இந்த காலகட்டத்தின் பெரும்பகுதியில் மிகவும் மதிப்புமிக்க கலை வடிவமாக இருந்தது; இவை பெரும்பாலும் மிகப் பெரியவை. எஞ்சியிருக்கும் பெரும்பாலான எடுத்துக்காட்டுகள் நினைவுச்சின்னங்கள் போன்ற மதப் பொருட்கள், தேவாலயத் தட்டு போன்ற சாலிஸ்கள் மற்றும் பிற துண்டுகள், லோத்தையர் சிலுவை போன்ற சிலுவைகள் மற்றும் புத்தகங்களுக்கான புதையல் பிணைப்புகள். இருப்பினும் இது பெரும்பாலும் உயிர்வாழ்வதற்கான ஒரு விபத்து, ஏனெனில் மதச்சார்பற்ற அல்லது குடிமை உயரடுக்குகளை விட தேவாலயம் அதன் பொக்கிஷங்களைப் பாதுகாப்பதில் மிகவும் சிறந்தது என்பதை நிரூபித்துள்ளது, மேலும் அந்த நேரத்தில் அதே பாணிகளில் செய்யப்பட்ட பல மதச்சார்பற்ற பொருள்களும் இருந்திருக்கலாம். எடுத்துக்காட்டாக, மதச்சார்பற்ற உருவங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு மதச்சார்பற்ற கோப்பையான ராயல் கோல்ட் கோப்பை, இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில் பிரான்சை ஆட்சி செய்த வலோயிஸ் வம்சத்திற்கு சொந்தமான உலோக வேலைகளின் ("நகைகள்") பெரிய சேகரிப்புகளில் எஞ்சியிருக்கும் ஒரு சிலவற்றில் ஒன்றாகும். இன்று பயன்பாட்டில் உள்ள மோதிரங்கள், கழுத்தணிகள், வளையல்கள் மற்றும் ப்ரோசஸ் போன்ற தனிப்பட்ட நகைகளின் அடிப்படை வடிவங்களுக்கு கூடுதலாக, இடைக்கால நகைகள் பெரும்பாலும் நவீன நகைகளில் குறைவாகக் காணப்படும் பிற வடிவங்களின் வரம்பைக் கொண்டுள்ளன, இதில் ஆடைகளுக்கான பொருத்துதல்கள் மற்றும் ஃபாஸ்டனர்கள், கொக்கிகள், சரிகைகளின் முடிவில் "புள்ளிகள்" மற்றும் காலத்தின் முடிவில் பொத்தான்கள், அதே போல் தொப்பி பேட்ஜ்கள், பெல்ட்களுக்கான அலங்காரங்கள், ஆயுதங்கள், பணப்பைகள் மற்றும் பிற பாகங்கள் மற்றும் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஊசிகள், பெரும்பாலும் சிகை அலங்காரங்கள் மற்றும் தலை ஆடைகளை வைத்திருப்பதற்காக. கழுத்து சங்கிலிகள் சிலுவைகள் (மிகவும் பொதுவானவை) முதல் லாக்கெட்டுகள் மற்றும் ரத்தினங்களுடன் விரிவான துண்டுகள் வரை பல்வேறு பதக்கங்களை எடுத்துச் சென்றன. பெரும்பாலும் அலங்கரிக்கப்பட்ட மெல்லிய "ஃபில்லெட்டுகள்" அல்லது நெகிழ்வான தங்கத் தாளின் கீற்றுகள் பெரும்பாலும் முடி அல்லது தலை ஆடைகளில் தைக்கப்பட்டிருக்கலாம். கை மோதிரங்கள் ("ஆர்மில்லா") மற்றும் சில நேரங்களில் கணுக்கால் மோதிரங்களும் சில நேரங்களில் அணியப்பட்டன, சில நேரங்களில் (மிகவும் பணக்காரர்களுக்கு) பல சிறிய நகைகள் வடிவங்களை உருவாக்கும் ஆடைகளின் துணியில் தைக்கப்பட்டன. நகைகள் சமூக அந்தஸ்தின் மிக முக்கியமான அடையாளமாக இருந்தன, மேலும் பெரும்பாலான வளமான பெண்கள் எல்லா நேரத்திலும் அல்லது குறைந்தபட்சம் வீட்டிற்கு வெளியே இருக்கும்போதோ சில வெளிப்படையான துண்டுகளை அணிந்திருக்கலாம். ஆண்கள் பெரும்பாலும் சமமாக மிகவும் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தனர், மேலும் இரு பாலினத்தைச் சேர்ந்த உயர் அந்தஸ்துள்ள குழந்தைகள் பெரும்பாலும் நகைகளை முறையான உடையாக அணிந்தனர். மூலப்பொருட்கள் விலைமதிப்பற்ற உலோகங்கள் தங்கம் ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக மனிதனின் கவர்ச்சியை வைத்திருக்கிறது. கிமு நான்காம் ஆயிரமாண்டின் இறுதிக்குள் இது ஏற்கனவே சிறந்த தொழில்நுட்ப திறனுடன் வேலை செய்யப்பட்டு சுத்திகரிக்கப்பட்டது. பல பண்டைய பொற்கொல்லர்கள் இயற்கையில் காணப்படும் கலப்பு தங்கத்தைப் பயன்படுத்தினர், ஏனெனில் இது பெரும்பாலும் இயற்கையாக ஏற்படாது. கலப்பு தங்கத்தை சுத்திகரிப்பு எனப்படும் ஒரு செயல்முறையின் மூலம் சுத்திகரிக்க முடியும், மேலும் கிரேக்க வார்த்தையின் ஹிட்டைட் வழித்தோன்றல் காரணமாக, ஆசியா மைனரின் பண்டைய மக்கள் தான் தங்கத்தை முதன்முதலில் சுத்திகரிப்பதாக நம்பப்படுகிறது. அதன் அழகையும், சூரியனின் மாய சக்திகளுடன் சாத்தியமான தொடர்பையும் புறக்கணித்து, நகைகளை உருவாக்க தங்கத்தைப் பயன்படுத்துவதன் முக்கிய நன்மை அதன் நெகிழ்வுத்தன்மை ஆகும். ரோமானியர்கள் மிகுந்த உற்பத்தியாளர்களாகவும், தங்கத்தை நுகர்வோராகவும் இருந்தனர், மேலும் ஐரோப்பிய வைப்புத்தொகைகள் அனைத்தும் தீர்ந்துவிட்டன. மேற்கு ஆப்பிரிக்காவில் வெட்டப்பட்ட சில தங்கம், அந்தக் காலகட்டத்தின் முடிவில், இஸ்லாமிய உலகம் வழியாக ஐரோப்பாவை அடைந்திருக்கலாம், ஆனால் முக்கிய ஆதாரம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பண்டைய ரோமானிய தங்கம் ஆகும், இது நாணயம் அல்லது பொருள் வடிவத்தில் தரைக்கு மேலே இருந்தது, அல்லது புதைக்கப்பட்ட பதுக்கல்களிலிருந்து மீட்கப்பட்டது. தங்கம் பல காலகட்டங்களில் குறுகியதாக இருந்தது, பைசண்டைன் மற்றும் இஸ்லாமிய உலகங்களுக்கு மாறாக, ஐரோப்பிய தங்க நாணயங்கள் அந்தக் காலம் முழுவதும் அசாதாரணமாக இருந்தன. இதற்கு மாறாக, 1298 ஆம் ஆண்டில் போஹேமியாவில் உள்ள குட்னா ஹோராவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மிகப் பெரிய வைப்புகளுடன், இடைக்காலம் முழுவதும் ஐரோப்பாவில் வெள்ளி வெட்டப்பட்டது, இது அந்தக் காலத்தின் இறுதி வரை நீடித்தது. கற்கள் கிட்டத்தட்ட அனைத்து ரத்தினக் கற்களும் ஐரோப்பாவிற்கு வெளியில் இருந்து இறக்குமதி செய்யப்பட வேண்டியிருந்தது, இருப்பினும் இன்சுலர் நகைகள் பூர்வீக கற்களைப் பயன்படுத்தின. ஆம்பர், ஜெட், நன்னீர் முத்துக்கள் மற்றும் பவளப்பாறைகள் ஐரோப்பாவிற்குள் காணப்படுகின்றன. நவீன முகப்பு-வெட்டு பாணி ரத்தின வெட்டுதல் அந்தக் காலத்தின் முடிவில் மட்டுமே உருவாக்கப்பட்டது, அதற்கு முன்பு கற்கள் அனைத்தும் வெட்டப்பட்டு, இப்போது கபோச்சன் வெட்டு என்று அழைக்கப்படும் மாறுபாடுகளில் மெருகூட்டப்பட்டன, வட்டமான விளிம்புகளுடன். வைரங்கள் ஒப்பீட்டளவில் உற்சாகமற்றவை மற்றும் கபோச்சன் பாணியில் உருவாக்குவது மிகவும் கடினம், மேலும் ரூபி மற்றும் மரகதம் போன்ற பிற கற்கள் மிகவும் மதிப்புமிக்கவை, ஆனால் பரந்த அளவிலான கற்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன, விலைமதிப்பற்ற மற்றும் அரை விலைமதிப்பற்ற கற்களுக்கு இடையிலான நவீன வேறுபாடுகள் பெரும்பாலும் புறக்கணிக்கப்பட்டன, மேலும் தெளிவான பாறை படிகங்கள், சில நேரங்களில் பொறிக்கப்பட்டவை, பிரபலமானவை. பெரிய கற்கள் பெரிதும் மதிக்கப்பட்டன, மேலும் பல ஆட்சியாளர்களும் பெரிய பிரபுக்களும் சேகரிப்புகளை சேகரித்தனர், அவை அடிக்கடி மீட்டமைக்கப்பட்டன. பல்வேறு ரத்தினங்களை பட்டியலிடும் லேபிடரிகள் அல்லது புத்தகங்கள், இடைக்காலத்தில் மிகவும் பிரபலமான படைப்பாக இருந்தன, மேலும் ரத்தினங்களுக்குக் காரணமான பல மருத்துவ மற்றும் அரை-மந்திர சக்திகளையும், அவற்றின் மத அடையாளங்களையும், சில நேரங்களில் அவற்றின் ஜோதிட முக்கியத்துவத்தையும் பட்டியலிட்டன. உதாரணமாக, நீலமணிகள், மோசடிகளைக் கண்டறிவதற்கும், பாம்புக்கடியைக் குணப்படுத்துவதற்கும், மந்திரவாதிகளை வெளியேற்றுவதற்கும் பயன்படுத்தப்பட்ட சில மந்திர பண்புகளைக் கொண்டிருந்தன. பண்டைய செதுக்கப்பட்ட ரத்தினங்கள் பெரும்பாலும் கற்களிடையே மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டன, அவை ஆரம்பகால இடைக்கால நகைப் பொருட்களில் பெரும்பாலும் ஏராளமாக அமைக்கப்பட்டன, மேற்பரப்புகளில் இடைவெளி, தங்க ஆபரணங்களுடன் கலக்கப்பட்டன. இடைக்கால ரத்தினச் செதுக்குதல் அந்தக் காலகட்டத்தின் முடிவில் பாரம்பரிய ரத்தினச் செதுக்குபவர்களின் முழு திறமையையும் மட்டுமே மீட்டெடுத்தது, ஆனால் சில நேரங்களில் எளிமையான கல்வெட்டுகள் மற்றும் கருத்தாக்கங்கள் முன்பு சேர்க்கப்பட்டன. ஹோலார்க்டிக் நன்னீர் முத்து முஸ்ஸலில் இருந்து காடுகளில் சேகரிக்கப்பட்ட முத்துக்கள் அதிகம் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஸ்காட்லாந்து ஒரு முக்கிய ஆதாரமாக இருந்தது; இந்த இனங்கள் இப்போது பெரும்பாலான பகுதிகளில் ஆபத்தில் உள்ளன. விலையுயர்ந்த உலோகத் தகடுகளை மரம் அல்லது கலைப் படைப்புகளுக்கு அடிப்படையாக செயல்பட்ட வேறு எந்த ஆதரவுடனும் ஒட்ட பல்வேறு பசைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன. தியோபிலஸ் தனது கட்டுரையில், புத்தகத்தின் III, அத்தியாயம் LIX இல், டி மிட்டாய் குவே டிசிட்டர் டெனாக்ஸ் என்ற தலைப்பில், கான்ஃபெக்டியோ டெனாக்ஸ் எனப்படும் ஒரு தயாரிப்பைப் பற்றி பேசுகிறார். தியோபிலஸால் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட பொருள் இரட்டைப் பாத்திரத்தைக் கொண்டுள்ளதுஃ இது ஒரு பிசின் மற்றும் நிரப்புதலாக செயல்பட வேண்டும். தற்போதைய பகுப்பாய்வு சான்றுகள் இது இரட்டை கலப்பு இரசாயன இயல்பைக் கொண்டிருப்பதைக் காட்டுகின்றனஃ கனிமப் பகுதி உலோகங்களை வேலை செய்ய மந்தமான வெகுஜனத்தை உருவாக்குகிறது மற்றும் மணல், களிமண், தூள் செங்கற்கள் மற்றும் ஓடுகள் அல்லது கோக்கியோபெஸ்டோ என்று அழைக்கப்படுகிறது (தூள் செங்கற்கள் மோர்டருடன் கலக்கப்படுகிறது), அதே நேரத்தில் கரிமப் பகுதி உலோகத்திற்கும் மரத்திற்கும் இடையில் ஒரு ஒட்டுதலாக செயல்படுகிறது மற்றும் மெழுகு மற்றும்/அல்லது சுருதியால் ஆனது. இடம்பெயர்வு காலத்தில் வடக்கு ஐரோப்பாவின் பாணிகள் இடம்பெயர்வு காலத்தின் பார்பேரியன் நகைகள் அவர்களின் கலாச்சாரங்களிலிருந்து எஞ்சியிருக்கும் கலையின் மிகவும் பொதுவான வடிவங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் உயரடுக்கின் தனிப்பட்ட அலங்காரம் ஆண்களுக்கும் பெண்களுக்கும் மிகுந்த முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகக் கருதப்பட்டது. விசிகோத்ஸ், ஓஸ்ட்ரோகோத்ஸ், ஃபிராங்க்ஸ், ஆங்கிலோ-சாக்சன்ஸ் மற்றும் லோம்பார்ட்ஸ் உள்ளிட்ட காட்டுமிராண்டித்தனமான மக்கள் மேற்கத்திய ரோமானியப் பேரரசின் பகுதிகளைக் கைப்பற்றியதால், மார்பில் தனியாக (ஒரு ஆடையுடன்) அல்லது ஜோடியாக (பல வகையான பெண்களின் ஆடைகளுக்கு) அணியப்படும் பெரிய நகைகள் கொண்ட ஃபைபுலா புரூச்சுகள் ரோமானிய பாணிகளின் அடிப்படையில் பல வடிவங்களில் செய்யப்பட்டன. இவை மற்றும் பிற நகைகள் பெரும்பாலும் தங்கம் மற்றும் கார்னெட் க்ளோய்சோன் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தின, அங்கு சிறிய தங்க செல்களில் போடப்பட்ட கார்னெட்டின் (மற்றும் பிற கற்கள்) மெல்லிய சில்லுகளால் வடிவங்கள் செய்யப்பட்டன. பற்சிப்பி சில நேரங்களில் அதே பாணியில் பயன்படுத்தப்பட்டது, பெரும்பாலும் கற்களுக்கு மலிவான மாற்றாக பயன்படுத்தப்பட்டது. பிரிட்டிஷ் தீவுகளின் இன்சுலர் கலையில் விருப்பமான வடிவம் தீபகற்ப புருச் ஆகும், மேலும் தாரா புரூச் மற்றும் ஹண்டர்ஸ்டன் புரூச் போன்ற விதிவிலக்கான பெரிய மற்றும் விரிவான எடுத்துக்காட்டுகள் மதச்சார்பற்ற உயரடுக்குகள் மற்றும் மதகுருமார்களால் (குறைந்தபட்சம் வழிபாட்டு உடைகளில்) அணியப்பட்டன. ஒப்பீட்டளவில் வேறு சில வகையான நகைகள் இந்த இடத்திலிருந்தும் காலத்திலிருந்தும் தப்பிப்பிழைத்துள்ளன. மலிவான நகைகளை அணிவது சமூக அளவில் மிகவும் கீழே சென்றுவிட்டதாகத் தெரிகிறது; அந்தக் காலகட்டத்தில் தங்கம் ஒப்பீட்டளவில் மலிவானதாக இருந்தது. பெரும்பாலும் ரோமானிய மாதிரிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டிருந்தாலும், வெவ்வேறு பழங்குடியினர் அல்லது மக்களைப் பொறுத்து பாணிகள் வேறுபடுகின்றன, மேலும் கல்லறைகளில் புதைக்கப்பட்ட நகைகள் இனக்குழுக்களின் இயக்கத்தைக் கண்டறிய பயன்படுத்தப்படலாம், இது உடையின் பிற அம்சங்களுடன் வாழ்க்கைக்கான கலாச்சார அடையாளங்காட்டியாக பணியாற்றியிருக்கலாம். இங்கிலாந்தின் ஆங்கிலோ-சாக்சன் இராஜ்ஜியங்களை நிறுவிய ஆங்கிலோ-சாக்சன்கள் ஃபைபுலா அல்லது தீபகற்ப வடிவங்களை விட வட்ட வட்டு ப்ரோச்சுகளை விரும்பினர், மேலும் தங்கம் மற்றும் கார்னெட் க்ளோய்சோன் ஆகியவற்றை மற்ற பாணிகளுடன் பயன்படுத்தினர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இங்கிலாந்தில் உள்ள சுட்டன் ஹூ அடக்கம் செய்யப்பட்ட இடத்தில் மீட்கப்பட்ட சுமார் 620 ஆம் ஆண்டின் ஆங்கிலோ-சாக்சன் மன்னரின் (அநேகமாக) அலங்காரத்திற்கான தொகுப்பு சிறந்த மற்றும் மிகவும் பிரபலமான காட்டுமிராண்டித்தனமான நகைகளின் தொகுப்பாகும். பைசண்டைன், கரோலிங்கியன் மற்றும் ஓட்டோனியன் பைசண்டைன் பேரரசின் நகைகள் பெரும்பாலும் மதச்சார்பற்ற பயன்பாட்டிற்காக இருந்த துண்டுகளில் கூட சிலுவை போன்ற மத உருவங்கள் அல்லது மையக்கருத்துக்களைக் கொண்டுள்ளன. விரிவான ரோமானிய பாணிகள் தொடர்ந்தன, ஆனால் க்ளோய்சோன் பற்சிப்பி பயன்பாடு அதிகரித்தது. தங்க வேலை மற்றும் நகைகளுக்கான முக்கிய கமிஷன்கள் நீதிமன்றம் அல்லது தேவாலயத்திலிருந்து வந்தன. எனவே, நகைகளில் பெரும்பாலானவை மிகவும் மதச்சார்பானவை, இதில் அலங்கரிக்கப்பட்ட சிலுவைகள் மற்றும் மரணத்திற்குப் பிந்தைய வாழ்க்கை அல்லது புனிதர்களின் வாழ்க்கையின் சித்தரிப்புகள் அடங்கும். பைசண்டைன்கள் உட்பொதிப்பதில் சிறந்து விளங்கினர், மேலும் அவர்களின் வேலை விலைமதிப்பற்ற கற்கள், கண்ணாடி மற்றும் தங்கம் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய மிகப்பெரிய செல்வச் செழிப்பாக இருந்தது. பைசண்டைன் நகைகளின் பெரும்பகுதி எஞ்சியிருக்கவில்லை, ஏனெனில் இந்த காலம் ஒரு நபரின் நகைகளை அவற்றுடன் புதைக்கும் முடிவைக் குறித்தது, மொசைக் மற்றும் ஓவியங்களில் சித்தரிக்கப்பட்ட உண்மையான ஆடம்பரமான நகைகள்-மறைந்துவிட்டன. கரோலிங்கியன் நகைகள் பைசண்டைனைப் போலவே உள்ளன, ஏனெனில் நவீன உலகம் மத நோக்கங்களுக்காக உருவாக்கப்பட்டதைத் தவிர, கிட்டத்தட்ட அனைத்தையும் இழந்துவிட்டது. கரோலிங்கியர்கள் வண்ணத்தின் மீதான அன்பில் காட்டுமிராண்டிகளைப் போலவே இருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் பயன்படுத்திய நுட்பங்கள்-குறிப்பாக எனமெல்லிங்-பைசாண்டைன்களை நினைவூட்டுகின்றன. இந்த காலகட்டத்திலிருந்து இன்னும் எஞ்சியிருக்கும் மிகவும் சிறந்த நகைகள் சார்லமேனின் கிரீடம், விலைமதிப்பற்ற கற்கள், ஃபிலிக்ரீ, பற்சிப்பி மற்றும் தங்கம். ஓட்டோனியன் பாணி, மீண்டும், பைசாண்டைன்ஸ் மற்றும் கரோலிங்கியர்களுடன் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. எஞ்சியிருக்கும் நகைகளில் மதம் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. ஓட்டோனியன் பாணி ஜெர்மன் மற்றும் பைசண்டைன் இடையே ஒரு குறுக்கு வகைப்படுத்துகிறது, தொழில்நுட்பம் மற்றும் சுவையான இரண்டிலும் உயர்ந்தது. வைக்கிங் வைக்கிங் நகைகள் அலங்கரிக்கப்படாத பட்டைகள் மற்றும் மோதிரங்களுடன் வெளிப்படையாகத் தொடங்கின, ஆனால் விரைவாக சிக்கலான மற்றும் திறமையான கலைத்திறனாக வளர்ந்தன, வெள்ளிக்கு வலுவான விருப்பத்துடன், இடைக்காலத்தில் அசாதாரணமானது. வைக்கிங் மக்களால் அதிகம் பயன்படுத்தப்பட்ட இரண்டு முறைகள் ஃபிலிக்ரீ மற்றும் ரிபௌஸ் ஆகும். வைக்கிங் நகைகளின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் இயற்கை மற்றும் விலங்குகளின் வடிவங்களாகும், காலப்போக்கில் சுருக்கத்தில் அதிகரிக்கின்றன. பின்னர் வைக்கிங் நகைகளும் எளிமையான வடிவியல் வடிவங்களை வெளிப்படுத்தத் தொடங்குகின்றன. மீட்கப்பட்ட மிகவும் சிக்கலான வைக்கிங் வேலை ஸ்வீடனின் அலெபெர்க்கில் 6 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த இரண்டு இசைக்குழுக்களின் தொகுப்பாகும். பார்பேரியன் நகைகள் வைக்கிங்ஸின் நகைகளுடன் மிகவும் ஒத்திருந்தன, அவை ஒரே மாதிரியான கருப்பொருள்களைக் கொண்டிருந்தன. பெரும்பாலான காட்டுமிராண்டித்தனமான கலைகளில் வடிவியல் மற்றும் சுருக்க வடிவங்கள் இருந்தன. மற்ற காட்டுமிராண்டித்தனமான பெண்களைப் போலவே வைக்கிங் பெண்களுக்கும் தங்கள் ஆடைகளை அணிய நகைகள் தேவைப்பட்டன, மேலும் அவை இல்லாமல் அரிதாகவே காணப்பட்டனர். 13 ஆம் நூற்றாண்டில், நகைகள் பிரபுத்துவ மற்றும் உன்னதமான வீடுகளின் மாகாணமாக மாறியது, விலைமதிப்பற்ற கற்கள், முத்துக்கள் மற்றும் அதிகப்படியான தங்கம் அல்லது வெள்ளி கொண்ட நகைகளை சாமானியர்கள் அணிவதைத் தடைசெய்தது. அரச கருவூலங்களின் சரக்குகள் நூற்றுக்கணக்கான சிக்கலான, விரிவான நகைகளின் படங்களை வழங்குகின்றன, இதில் புருச்சுகள், மோதிரங்கள் மற்றும் நகைகள் கொண்ட பெல்ட்கள் அடங்கும். அதே நேரத்தில், சிக்கலான வேலை செய்யப்பட்ட தங்கத்தைப் பயன்படுத்தி, ஆனால் அதை அலங்கரிக்கும் விலைமதிப்பற்ற கற்கள் இல்லாமல், இன்னும் சில எளிமையான வேலைகள் இருந்தன. அந்தக் காலகட்டத்தின் முடிவில், பணக்கார பெண்கள் அணியும் தனிப்பட்ட நகைகளின் வகைகள் இன்று காணப்பட்டவற்றிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டவை அல்ல, மோதிரங்கள், கழுத்தணிகள், புருச்சுகள், லாக்கெட்டுகள் மற்றும் (குறைவான அடிக்கடி) காதணிகள் அனைத்தும் பிரபலமாக இருந்தன. ஆனால் பெல்ட்கள் மற்றும் பணப்பைகள் போன்ற ஆபரணங்களும், சீப்புகள் மற்றும் புத்தக உறைகள் போன்ற பிற தனிப்பட்ட உடைமைகளும் இன்று அரிதாகக் காணப்படும் வகையில் நகைகளாக இருக்கலாம். ஏழ்மையான பெண்கள் இன்று போலவே மலிவான பொருட்களில் சிறிய அளவிலான ஒத்த பாணியிலான தனிப்பட்ட நகைகளை அணிந்தனர். பணக்கார ஆண்கள் இன்று விட அதிக நகைகளை அணிந்திருந்தனர், பெரும்பாலும் பெரிய சங்கிலி காலர்கள் மற்றும் ஒரு தொப்பி பேட்ஜ் உட்பட, இது மிகவும் ஆடம்பரமாக இருக்கலாம். நுட்பங்கள் பண்டைய காலங்களிலிருந்து நிறுவப்பட்ட பாரம்பரியத்தின் காரணமாக, நகைகளை உற்பத்தி செய்வதற்காக தங்கத்தை எவ்வாறு செயலாக்குவது என்ற அறிவுடன் இணைந்து, அனைத்து நகைகளுக்கும் தங்கம் அடிப்படையாக இருக்கும் நடைமுறை இடைக்காலம் வரை தொடர்ந்தது. சோல்டரிங், பிளேட்டிங் மற்றும் கில்டிங் கோல்ட்ஸ்மித்ஸ் சாலிடரிங், பிளேட்டிங் மற்றும் கில்டிங் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி ஒரு பெரிய வேலை செய்யக்கூடிய மேற்பரப்பை உருவாக்கினர் அல்லது நகை வடிவமைப்பிற்காக தங்கத்தின் மெல்லிய அடுக்குடன் இரண்டாம் நிலை உலோகத்தை மூடினர். முதலில், பொற்கொல்லர் ஒரு தங்க இங்காட்டுடன் தொடங்குவார், பின்னர் அது ஒரு தாள், ஒரு படலம் அல்லது ஒரு தங்க இலைக்குள் அடிக்கப்படும். சோல்டரிங் என்பது ஒரு பெரிய துண்டை உருவாக்க பல உலோகத் தாள்களை ஒன்றாக இணைக்கும் செயல்முறையாகும். இது அடையப்பட்ட வழி, தங்கத்தின் மிகவும் தூய்மையற்ற வடிவத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம்-அதாவது அதிக சதவீதம் தங்கம் அல்லாத உலோகங்களைக் கொண்ட ஒன்று-இணைக்கும் கருவியாக இருந்தது. தங்கத்தின் அசுத்தம் எவ்வளவு அதிகமாக இருக்கிறதோ, அவ்வளவு விரைவாக அது உருகிவிடும், எனவே அசுத்தமான தங்கம் தூய்மைக்கு முன் உருகி, பின்னர் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட தூய்மையான தங்கத் துண்டுகளை இணைக்கப் பயன்படுத்தப்படலாம். இது தங்கத் தாள்களின் தடிமனைத் தக்கவைத்துக்கொண்டே ஒரு பெரிய மேற்பரப்பை உருவாக்கும். தங்கத் தாள்களை உயர்ந்த அளவிலான நேர்த்தியுடன் கட்டலாம்; தங்கப் படலம் தோராயமாக ஒரு துண்டு காகிதத்தின் தடிமன் மற்றும் தங்க இலை 0.005 மில்லிமீட்டர் வரை மெல்லியதாக இருக்கலாம். பூசும் செயல்முறையில் தங்கப் படலம் ஒரு கண்ணாடி அல்லது மற்றொரு உலோகத்தின் மையத்தின் மீது சுத்தி அல்லது மென்மையாக்கப்படுவதை உள்ளடக்கியது. பயன்படுத்தப்பட்ட தங்க இலை டெர்ராகோட்டா அல்லது செம்பு போன்ற உலோகத்தின் அடிப்பகுதியில் ஒட்டப்படுகிறது அல்லது அழுத்தப்படுகிறது. இந்த இரண்டு நுட்பங்களும் அரிய மற்றும் விலையுயர்ந்த திடமான தங்கத்தைப் பயன்படுத்தாமல், நகைகள் தங்கத்தின் தோற்றத்தையும் அதனுடன் தொடர்புடைய கௌரவத்தையும் கொண்டிருக்க அனுமதித்தன. ரிபௌஸ், இன்லே, எனமெல்லிங், ஃபிலிக்ரீ மற்றும் கிரானுலேஷன் ஜுவல்லர்ஸ் மென்மையான உலோக வேலைகளை அடைய மென்மையான முறைகளைப் பயன்படுத்தினர். இந்த முறைகள் நகைகளில் அலங்காரத்தை உருவாக்கும் நோக்கில் மிகவும் துல்லியமான வேலையை உள்ளடக்கியது. ரிபௌஸ் என்பது ஒரு தங்கத் தாளை சுருதியில் இடுவதும், செறிவூட்டப்பட்ட அழுத்தத்தைப் பயன்படுத்தி வடிவத்தை உருவாக்கும் செயல்முறையாகும். மென்மையான மரம், ஈயம் மற்றும் மெழுகு போன்ற பிற பொருட்களும் தங்கத்தின் அடியில் பயன்படுத்தப்படலாம். இந்த பொருட்கள் மென்மையாக்கக்கூடியவை என்பதால், அவை தங்கத்தை வடிவமைத்து, நகைகளை உருவாக்கிய நிவாரணத்தை உருவாக்க அடிப்படை பொருளில் உள்ள பள்ளங்களுக்குள் தள்ளப்பட்டபோது அதை ஆதரித்து வைத்திருந்தன. ரத்தினங்கள், கண்ணாடி மற்றும் பிற உலோகங்களை நகைகளில் இணைக்க நகைக்கடைக்காரர்கள் பயன்படுத்திய இரண்டு நுட்பங்கள் செதுக்குதல் மற்றும் ஈனமெல்லிங் ஆகும். இந்த முறைகளுக்கு இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு என்னவென்றால், ஒரு வடிவமைப்பில் செருகப்பட்ட எந்தவொரு பொருளையும் உள்ளமைத்தல் குறிக்கலாம், அதேசமயம் பற்சிப்பி குறிப்பாக உருகும்போது வைக்கப்படும் வண்ண கண்ணாடி கலவையின் துண்டுகளைக் குறிக்கிறது. அலங்காரத் துண்டுகள் தங்கப் பட்டைகள் அல்லது உருகிய கண்ணாடியிலிருந்து வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு தங்க அமைப்பில் செருகப்படும், அவை தங்கத்தில் உள்ள வரையறைகள் மற்றும் இடைவெளிகளில் ஊற்றப்படலாம்-அவை முறையே க்ளோய்சோன் மற்றும் சாம்ப்லே என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஃபிலிக்ரீ மற்றும் கிரானுலேஷன் ஆகியவை நெருக்கமாக தொடர்புடைய இரண்டு செயல்முறைகளாகும். அவை கம்பிகள் அல்லது தங்கத் தானியங்களைப் பயன்படுத்தி ஒரு தங்கத் தாளை அலங்கரிப்பதை உள்ளடக்கியது, அவை மிகவும் சிக்கலான வடிவங்களில் வேலை செய்ய முடியும். கம்பிகள் அல்லது தானியங்களை எளிதில் முறுக்கப்பட்ட வடிவங்கள் மற்றும் சிறிய அம்சங்களாக மாற்ற முடியும் என்பதால் இந்த நுட்பங்கள் தீவிரமான விவரம் மற்றும் சுவையான தன்மைக்கு அனுமதித்தன. இந்த நுட்பங்கள் அனைத்தும் தங்க நகைகளில் விரிவான வேலை செய்ய உதவியது, மற்ற பொருட்கள் அல்லது சிறந்த விவரங்களைச் சேர்த்தது. மேலும் வாசிப்பு லோசின்ஸ்கி, பி. பிலிப், எம்மா மெடிங்-ஆல்ப் எழுதிய ஓட்டோனிஷர் ஜீட்டில் ரைனிஷ் கோல்ட்ஸ்மிடெகுன்ஸ்டின் மதிப்பாய்வு, தி ஆர்ட் புல்லட்டின், தொகுதி. 36, இல்லை. 3 (செப்டம்பர், 1954), பக். 238-240, JSTOR-ஆரம்பகால இடைக்கால நகைகளின் கருத்து வேறுபாடு குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் இடைக்கால நகை, மத்திய ஐரோப்பிய பல்கலைக்கழக நகை இடைக்கால ஆடை இடைக்கால ஐரோப்பிய உலோக வேலை பொருட்கள் நகைகளின் வகைகள்