Far Away Places (Mad Men)
"ஃபார் அவே பிளேஸ்" என்பது அமெரிக்க தொலைக்காட்சி நாடகத் தொடரான மேட் மெனின் ஐந்தாவது சீசனின் ஆறாவது அத்தியாயம் மற்றும் ஒட்டுமொத்த தொடரின் 58 வது அத்தியாயம் ஆகும். இந்தத் தொடரை உருவாக்கியவரும் நிர்வாகத் தயாரிப்பாளருமான மேத்யூ வெய்னர் மற்றும் எழுத்தாளர் செமி செல்லாஸ் ஆகியோர் எழுதி, ஸ்காட் ஹார்ன்பேச்சர் இயக்கியுள்ளனர். இது முதலில் ஏப்ரல் 22,2012 அன்று அமெரிக்காவில் ஏஎம்சி இல் ஒளிபரப்பப்பட்டது. அத்தியாயம் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் ஒரே நாளில் நடைபெறுகிறது, ஒரு நேரியல் அல்லாத கதையில் மூன்று கதைகளைச் சொல்கிறது. பெக்கி தனது காதலன் அபே மற்றும் ஒரு வாடிக்கையாளருடன் தனித்தனி சண்டைகளுக்குப் பிறகு அந்நியப்படுகிறார். ரோஜரும் ஜேனும் அறிவுஜீவிகளின் குழுவுடன் எல். எஸ். டி. யை எடுத்துச் செல்கிறார்கள், அவர்கள் உலகைப் பார்க்கும் விதத்தை மாற்றி, தங்கள் திருமணத்தைப் பற்றி நேர்மையாகப் பேச அனுமதிக்கின்றனர். டானும் மேகனும் அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறி நியூயார்க்கின் பிளாட்ஸ்பர்க்கிற்கு ஒரு முன்கூட்டிய சாலை பயணத்தை மேற்கொள்கிறார்கள், இது டான் அவளை எப்படி நடத்துகிறார் என்பதில் மேகன் வேதனை அடைந்த பிறகு திட்டமிட்டபடி மாறாது. "ஃபார் அவே பிளேஸ்" 26 லட்சம் பார்வையாளர்களால் பார்க்கப்பட்டது மற்றும் முக்கிய 18-49 மக்கள்தொகையில் 90 லட்சம் பார்வையாளர்களைப் பெற்றது. அத்தியாயம் மிகப்பெரிய விமர்சனப் பாராட்டைப் பெற்றது, பல விமர்சகர்கள் அத்தியாயத்தின் முறையான சோதனைகளைக் குறிப்பிட்டு, காலப்போக்கில் கவனம் செலுத்தினர். ரோஜர் மற்றும் ஜேன் எல்எஸ்டி எடுக்கும் வரிசை குறிப்பாக ஜான் ஸ்லாட்டரி மற்றும் பெய்டன் லிஸ்டின் காட்சி சிறப்புக்காகவும் நடிப்பிற்காகவும் கொண்டாடப்பட்டது. அத்தியாயத்தின் கருப்பொருள் தொடர் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர்களால் தப்பிக்கும் ஆசை என்று சுட்டிக்காட்டப்பட்டது. கதை சுருக்கம்ஃ இந்த அத்தியாயம் பெக்கி, ரோஜர் மற்றும் டான் ஆகியோரின் வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்து ஒரு நேரியல் அல்லாத கதையில் ஒரே நாளில் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் நடைபெறும் மூன்று விக்கெட்களாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. பெக்கி அத்தியாயம் பெக்கியின் நாள் மற்றும் அவரது காதலன் அபேவுடன் ஒரு சூடான வாக்குவாதத்துடன் தொடங்குகிறது, வேலையில் அவரது ஈடுபாடு மற்றும் இது அவர்களின் பாலியல் வாழ்க்கையில் ஏற்படுத்தும் தாக்கம் குறித்து. இந்த வாதம் அபே வெளியேறியவுடன் முடிவடைகிறது. அப்ஸ்டேட் நியூயார்க்கில் உள்ள ஹோவர்ட் ஜான்சனின் ஹோட்டலுக்கு ஒரு முன்கூட்டிய பயணத்திற்காக டான் மேகனை இழுத்துச் சென்ற பிறகு, பெக்கி அவர்கள் இல்லாமல் ஹெய்ன்ஸ் நிர்வாகிகளிடம் பேச வேண்டும், மேலும் ஹெய்ன்ஸ் நிர்வாகிகளை தனது கருத்தாக்கத்தில் விற்க முயற்சிக்கிறார். விரக்தியடைந்த அவர் வேலையை விட்டு வெளியேறி, ஓரிரு மது அருந்துகிறார், மேலும் பார்ன் ஃப்ரீ (1966) திரைப்படத்தைப் பார்க்கச் செல்கிறார். ஒரு இளைஞன் தனக்கு பின்னால் மரிஜுவானாவை புகைப்பதை அவள் பார்க்கிறாள், தன்னைப் பகிர்ந்து கொள்கிறாள், இறுதியில் அவருக்கு ஒரு கை வேலை கொடுக்கிறாள். மைக்கேல் கின்ஸ்பெர்க் தனது தந்தையுடன் வாக்குவாதம் செய்வதைக் காண அவள் தனது அலுவலகத்திற்குத் திரும்புகிறாள். கிசுகிசுக்கியதற்காக கின்ஸ்பெர்க்கால் அழைக்கப்பட்ட பிறகு, அவள் டானின் அலுவலகத்தில் தூங்குகிறாள். புரிந்துகொள்ள முடியாத காரணங்களால் பீதியடைந்த டானின் அழைப்புக்கு அவள் விழித்துக்கொள்கிறாள். டான் அவளைத் தொங்கவிடுகிறான், பெக்கி தனது அலுவலகத்திற்குத் திரும்புகிறாள். கின்ஸ்பெர்க்கின் வாழ்க்கையைப் பற்றி பெக்கி கேட்டபோது, கின்ஸ்பெர்க் ஆரம்பத்தில் தன்னை ஒரு செவ்வாய் என்று கூறிக்கொள்கிறார், மோரிஸ் கின்ஸ்பெர்க் தனது தந்தை அல்ல என்று கூறுகிறார். மைக்கேல் ஒரு நாஜி சித்திரவதை முகாமில் பிறந்தார், அதன் விடுதலைக்குப் பிறகு, மோரிஸ் அவருக்கு 5 வயதாக இருந்தபோது ஒரு ஸ்வீடிஷ் அனாதை இல்லத்திலிருந்து அவரை உரிமை கோரினார். இந்தக் கதையால் பாதிக்கப்பட்ட பெக்கி வீட்டிற்குத் திரும்பி, அபேவை அழைக்கிறார். அவள் கின்ஸ்பெர்க்கைப் பற்றி அவனிடம் சொல்கிறாள், மேலும் தன்னுடன் இருக்க வரும்படி அவனிடம் கேட்கிறாள். காலையில், ரோஜர் டானை நியூயார்க்கின் பிளாட்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஹோவர்ட் ஜான்சனுக்கு ஒரு பயணத்திற்குச் செல்ல அழைக்கிறார், தனது மனைவி ஜேனின் "ஸ்னூட்டி நண்பர்களுடன்" ஒரு இரவு விருந்தில் இருந்து வெளியே வருவார் என்ற நம்பிக்கையில், டான் மேகனை பயணத்திற்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்யும் போது ஏமாற்றமடைகிறார். ரோஜரும் ஜேனும் விருந்துக்குச் செல்கிறார்கள், இது ஜேனின் சிகிச்சையாளர் மற்றும் அவரது கணவரால் நடத்தப்படுகிறது. இரவு உணவுக்குப் பிறகு, அவர்கள் வெளியேற முடியுமா என்று ரோஜர் ஜேனிடம் கேட்கிறார், ஆனால் ஜேன் ரோஜருக்கு எல். எஸ். டி குழுவுடன் எடுத்துச் செல்ல ஒப்புக்கொண்டதாக நினைவூட்டுகிறார், மேலும் அவர் தனியாக அனுபவத்தை அனுபவிக்க விரும்பாததால் அவரை தங்கும்படி கெஞ்சுகிறார். ரோஜர் ஆரம்பத்தில் இந்த மருந்தால் ஈர்க்கப்படவில்லை, ஆனால் அவரது நனவு தெளிவான ஆடியோ-காட்சி மாயத்தோற்றங்களுடன் மாறத் தொடங்கிய பிறகு வருகிறது. ரோஜரும் ஜேனும் டாக்ஸி மூலம் வீட்டிற்குத் திரும்பி, ஒன்றாக குளிக்கிறார்கள், இதன் போது ரோஜர் 1919 உலகத் தொடரை குளியல் தொட்டியில் இருந்து பார்க்கிறார் என்று கற்பனை செய்கிறார். பின்னர் இந்த ஜோடி முதல் முறையாக தங்கள் திருமணத்தைப் பற்றி வெளிப்படையாகப் பேசுகிறது. இந்த விழிப்புணர்வின் தருணத்தில், திருமணம் முடிந்துவிட்டது என்று தனக்குத் தெரியும் என்று ஜேன் ஒப்புக்கொள்கிறார். ஜேன் ரோஜருடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார், அவர் மீதான தனது காதல் எப்போதும் உண்மையாகவே உள்ளது, மேலும் அவர் அவ்வாறே உணர்கிறாரா என்று அவரிடம் கேட்கிறார். அவர் அவளை நேசித்ததாக ஒப்புக்கொள்கிறார், இன்னும் அவளை அழகாகக் காண்கிறார். மறுநாள் காலையில், ஒரு மகிழ்ச்சியான ரோஜர் அதிர்ச்சியடைந்த ஜேனுக்கு விடைபெறுகிறார், அவள் எப்போதும் போலவே அழகாக இருக்கிறாள் என்று அவளிடம் கூறுகிறார். ஜேன் முந்தைய இரவு சொன்னதைப் பற்றி வருத்தப்படுவதாகத் தெரிகிறது. ரோஜர் முந்தைய இரவை விட அவளுடன் அதிக தொடர்பை உணர்ந்ததில்லை என்று கூறுகிறார், அவர்கள் தத்துவத்தைப் பற்றி விவாதித்ததாகவும், அவள் "ஜெர்மன் மொழியில் கூட பேசினாள்" என்றும் நினைவூட்டுகிறார், அதற்கு ஜேன் தனக்கு ஜெர்மன் கூட தெரியாது என்றும் அது யிடிஷ் ஆக இருந்திருக்க வேண்டும் என்றும் பதிலளித்தார். விவாகரத்து "விலை உயர்ந்ததாக இருக்கும்" என்று கருத்து தெரிவித்த பின்னர் ரோஜரின் இறுதி முத்தத்தை ஜேன் வருத்தத்துடன் திருப்பிவிடுகிறார், மேலும் அவர்கள் சில நிமிடங்கள் படுக்கையில் ஒன்றாக தங்குகிறார்கள். டான் தி அத்தியாயத்தின் இறுதிப் போட்டி டான்ஸ் டே மற்றும் பிளாட்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஹோவர்ட் ஜான்சனின் உணவகம் மற்றும் மோட்டார் லாட்ஜிற்கான பயணம் ஆகும். அவரும் மேகனும் உணவகத்தில் சாப்பிடும்போது, மேகன் தனது தேவைகளையும் விருப்பங்களையும் டானின் பின் இருக்கையில் அமர வைப்பதில் தனது விரக்தியை வெளிப்படுத்துகிறார். விவாதம் ஒரு சண்டையாக தீவிரமடைகிறது, இதன் போது மேகன் டானின் தாயைப் பற்றி ஒரு புண்படுத்தும் கருத்தை தெரிவிக்கிறார், மேலும் டான் வெளியே வந்து அவள் இல்லாமல் ஓடுகிறார். டான் சிறிது நேரம் கழித்து திரும்பி வந்து மேகனைக் கண்டுபிடிக்க முடியாதபோது கவலைப்படத் தொடங்குகிறார். அவர் அவளைத் தேடுவதற்கும் காத்திருப்பதற்கும் மணிக்கணக்கில் செலவிடுகிறார், பெக்கி (அத்தியாயத்தின் முதல் பகுதியிலிருந்து உரையாடலின் மறுபுறம்) மற்றும் மாண்ட்ரீலில் உள்ள மேகனின் தாயை அழைக்கிறார். ஹோவர்ட் ஜான்சனின் வீட்டில் பல மணி நேரம் காத்திருந்து, வீட்டிற்கு மீண்டும் மீண்டும் ஃபோன் செய்த பிறகு, டான் அதிகாலையில் வீட்டிற்குச் செல்கிறார், மேகனை அவர்களின் குடியிருப்பில் வாசலில் பாதுகாப்பு சங்கிலியுடன் காண்கிறார். டான் கதவை உதைத்து, மேகனுடன் வன்முறையில் ஈடுபடுகிறார், மேலும் அபார்ட்மெண்ட் வழியாக அவளை துரத்துகிறார். மேகன் மற்றும் டான் பயணம் செய்து மேகன் அழும்போது தரையில் சரிந்து விழுகிறார்கள். டான் கண்ணீருடன் அவளை இடுப்பில் கட்டிப்பிடித்து, அவளை இழந்துவிட்டதாக நினைப்பதாக அவளிடம் கூறுகிறார். அன்று காலை, மேகனும் டானும் ஸ்டெர்லிங் கூப்பர் டிராபர் ப்ரைஸிடம் திரும்பினர். டான் மாநாட்டு அறைக்கு அழைக்கப்படுகிறார், அங்கு பெர்ட் கூப்பர் அவரை "காதல் விடுப்பில்" இருப்பதாக எச்சரிக்கிறார். டான் தனது காதல் வாழ்க்கை பெர்ட்டின் வணிகம் அல்ல என்று பதிலளித்தார். இது உண்மையில் தனது வணிகம் என்று பெர்ட் பதிலளித்தார், மேலும் டான் உண்மையில் எவ்வளவு குறைவாக வேலை செய்கிறார் என்பதைப் போலவே நிறுவனமும் இயங்குகிறது என்பதில் ஆச்சரியத்தை ஒப்புக்கொள்கிறார். டான் தங்கள் வணிகத்தைப் பற்றிச் செல்லும் ஊழியர்களைப் படம் ஜன்னல்கள் வழியாகப் பார்க்கும்போது பெர்ட் டானை மாநாட்டு அறையில் தனியாக நிற்க விடுகிறார். உற்சாகம் நிறைந்த ரோஜர், மாநாட்டு அறைக்குள் நுழைந்து டானிடம் ஒரு அறிவிப்பு இருப்பதாகக் கூறுகிறார்ஃ "இது ஒரு அழகான நாளாக இருக்கப் போகிறது!" தயாரிப்பு படைப்பாளர் மேத்யூ வெய்னர் கூறுகையில், "ஃபார் அவே பிளேஸ்" "ஏராளமான சிறுகதைகளைக் கொண்ட" தொகுக்கப்பட்ட பிரெஞ்சு திரைப்படங்களால் "ஈர்க்கப்பட்டது, மூன்று சிறுகதைகளும் ஒரு கருப்பொருள்" விலகிச் செல்வதற்கான விருப்பத்தால் "இணைக்கப்பட்டுள்ளன. அவர் மேலும் விளக்கினார், "பெக்கி டானாக இருக்க முயற்சிக்கும் இந்த தருணத்தில் தோல்வியடைகிறாள், பின்னர் பெக்கியின் டான் பதிப்பில் செல்கிறாள்-பாலியல் பொறுப்பற்ற, குடிபோதையில், வேலை செய்கிறாள்". எலிசபெத் மோஸ் கூறுகையில், பெக்கி தியேட்டரில் ஒரு அந்நியருக்குக் கொடுக்கும் கைப்பிடி வெறுப்பூட்டும் ஹெய்ன்ஸ் ஆடுகளத்திற்குப் பிறகு "மறக்கும் தருணம்" என்று கூறினார். ஜூன் 2012 இல் அத்தியாயத்தின் கட்டமைப்பைப் பற்றி வெய்னர் பேசினார்ஃ ஆகஸ்ட் 2012 இல் அத்தியாயத்தின் ஒரு காட்சியை எழுதுவது பற்றி அவர் பேசினார்ஃ ரோஜரின் ஆசிட் பயணத்தை "முழுமையான நேர்மை" மற்றும் "பச்சாதாபத்தின் அனுபவம்" என்று வெய்னர் வகைப்படுத்தினார், இது அவர் தனது வாழ்க்கையில் ஒருபோதும் அனுபவிக்காத ஒன்று. அவர் மற்றவர்களின் வாழ்க்கையின் மூலம் உலகைப் பார்க்கவில்லை, அது உறவின் முடிவாக இருந்தாலும், எனக்கு அந்த வகையான எபிஃபேனி மிகவும் அழகாக இருக்கிறது. சத்தியத்தில் அவர்கள் மட்டுமே ஒன்றாக உள்ளனர் ". டானுக்கும் மேகனுக்கும் இடையிலான சண்டையைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது, வன்முறை மற்றும் ஆர்வம் குறித்து வெய்னர் கருத்து தெரிவித்தார், "டான் இந்த பெண்ணை நேசிக்கிறார்" என்றும் மேகன் தான் "அவருக்கு நல்லது" என்றும் குறிப்பிட்டார். டான் தனது பணிக்கு மரியாதை செலுத்தவில்லை என்று ஜெசிகா பரே கருத்து தெரிவித்தார், மேலும் ஜான் ஹாம் டானின் செயல்களை "முதிர்ச்சியற்றது" என்று தீர்ப்பளித்தார். இருப்பினும், மேகனின் இருப்பிடம் குறித்து உறுதியாக தெரியாதபோது டானின் பயத்தை "உண்மையானது" என்று ஹாம் கருதினார். காரில் டான் மற்றும் மேகனுக்கு இடையிலான ஃப்ளாஷ்பேக் காட்சி உண்மையில் நான்காவது சீசன் இறுதிப் போட்டியான "டுமாரோலேண்ட்" படத்திற்காக படமாக்கப்பட்டது, இது வெய்னரால் எழுதப்பட்டு இயக்கப்பட்டது, ஆனால் வெட்டப்பட்டது. இந்த காட்சியை ஒரு ஃப்ளாஷ்பேக்காக அத்தியாயத்தில் மீண்டும் செருக வெய்னர் முடிவு செய்தார். ஹோவர்ட் ஜான்சனின் ஹோட்டலின் வெளிப்புற காட்சிகள் அக்டோபர் 2011 இல் கலிபோர்னியாவின் பால்ட்வின் பூங்காவில் உள்ள ரீஜென்சி இன் அண்ட் சூட்ஸில் படமாக்கப்பட்டன. இந்த ஹோட்டல் 1967 முதல் 1995 இல் விற்கப்படும் வரை ஹோவர்ட் ஜான்சனாக இயங்கி வந்தது. எடிட்டர் கிறிஸ்டோபர் கே ஆகஸ்ட் 2012 இல் அத்தியாயத்தைப் பற்றி பேசினார்ஃ வரவேற்பு விமர்சன வரவேற்பு அத்தியாயம் தொலைக்காட்சி விமர்சகர்களிடமிருந்து பெரும் பாராட்டத்தக்க விமர்சனங்களைப் பெற்றது, குறிப்பாக நிலையான மேட் மென் அத்தியாயம் கட்டமைப்பிலிருந்து அதன் அசாதாரண விலகல் மற்றும் தொடரின் சிறந்த ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. ஹிட்ஃபிக்ஸின் ஆலன் செபின்வால் அத்தியாயத்தையும் "மிகவும் முறையான சோதனை" பருவத்தையும் உயர்த்தி, ஒப்புக்கொண்டார், "அதைப் பற்றி எனக்கு 100% புரிந்தது என்று எனக்கு இன்னும் உறுதியாகத் தெரியவில்லை. ஆனால், எனக்கு அவரைப் பிடித்திருந்தது. நிறைய "என்றார். செபின்வால் "ஃபார் அவே பிளேஸ்" ஐ "கேமராவில் உள்ள அனைவரும் நிதானமாக இருக்கும்போது கூட அமிலத்தை குறைக்கும் உணர்வைக் கொடுத்த ஒரு அத்தியாயம்" என்று வகைப்படுத்தினார். மாட் வெய்னர், இணை எழுத்தாளர் செமி செல்லாஸ், இயக்குனர் ஸ்காட் ஹார்ன்பேச்சர் மற்றும் நடிகர்கள் இணைந்து இந்த நிகழ்ச்சி இதுவரை செய்த மறக்க முடியாத சில தருணங்களை எங்களுக்கு வழங்கினர் ". தி ஏ. வி. யின் எமிலி வான்டெர்வெர்ஃப் "செவன் ட்வென்டி த்ரீ" மற்றும் "தி ஜெட் செட்" போன்ற முந்தைய "கட்டமைப்பு ரீதியாக தைரியமான" அத்தியாயங்களுடன் ஒப்பிடுகையில் கிளப் இதற்கு ஏ கிரேடு அளித்தது, மேலும் "அழகாக படமாக்கப்பட்ட" அத்தியாயத்திற்காக இயக்குனரைப் பாராட்டியது, மேலும் "[ரோஜர்] மற்றும் ஜேன் பொய் சொல்லும் அழகான படம், தலைகளைத் தொட்டு, தரையில், தங்கள் திருமணம் சரியாக நடக்கவில்லை என்று ஒப்புக்கொள்கிறது", அதே நேரத்தில் பருவத்தின் எதிரி "காலத்தின் போக்கு" என்று குறிப்பிட்டார். நியூஸ்டேயின் வெர்ன் கே இதை ஒரு நல்ல, ஆனால் கடினமான, அத்தியாயம் என்று அழைத்தார், "கதை வரிகள் அனைத்தும் இணையாக இருந்தன-இது ஒரு தொகுப்பாக கூட இருந்தது, ஒவ்வொரு கதையும் அடுத்த கதையை பிரதிபலிக்கிறது (ரோஜர், செல்வாக்கின் கீழ், கண்ணாடியில் பார்த்து விலகிச் செல்லச் சொன்ன அந்த மறக்கமுடியாத காட்சியை நினைவூட்டுகிறது). ஆண்-பெண் சிக்கல் மற்றும் பிளவுபடுத்தல் (ஆம், முடி, மீண்டும் ஒரு முக்கிய உருவகம்). பயணத்தின் கருப்பொருள்கள். ஒரு விசித்திரமான நிலத்தில் அந்நியராக இருப்பது. செவ்வாய் கிரகத்தில் அல்லது பிளாட்ஸ்பர்க்கில் வாழ்க்கை. அந்நியப்படுதல், பின்தொடர்தல் மற்றும் ஹோலோகாஸ்டின் போது, ஹோலோகாஸ்டின் மத்தியில் பிறந்த ஒரு தலைமுறை ". தி ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டரின் டிம் குட்மேன் கூறுகையில், எல். எஸ். டி பயணம் "நுண்ணறிவு, ஆச்சரியங்கள், கணிக்க முடியாத தன்மை, சிறந்த நகைச்சுவை மற்றும் மிகவும் அழகான, புத்திசாலித்தனமான முடிவுடன் அற்புதமாக கையாளப்பட்டது", மேலும் ஜேன் மற்றும் ரோஜரின் படம் அத்தியாயத்தின் "காட்சி சிறப்புக்கு" ஒரு எடுத்துக்காட்டு. டைம் இதழ் எழுத்தாளர் நேட் ராவ்லிங்ஸ் இந்த அத்தியாயத்தை டேவிட் லிஞ்ச் படத்துடன் ஒப்பிட்டார், மேலும் மூன்று கதைகளும் தொழில்முறை மற்றும் பணி வாழ்க்கைக்கு இடையிலான போராட்டத்தின் கருப்பொருள் தொடர்பைப் பகிர்ந்து கொண்டன என்று குறிப்பிட்டார். ஐஜிஎன் விமர்சகர் எரிக் கோல்ட்மேன் ஜான் ஸ்லாட்டரி மற்றும் பெய்டன் லிஸ்டின் நடிப்பைப் பாராட்டினார், மேலும் இந்த அத்தியாயம் "நிகழ்ச்சியின் மூன்று சிறந்த கதாபாத்திரங்களை எடுத்து அவர்களின் உலகங்களை மிகவும் வித்தியாசமான வழிகளில் உலுக்கியது, மூன்று தனித்தனி கதைகளைச் சொன்னது, அவை அனைத்தும் முற்றிலும் சம்பந்தப்பட்டவை மற்றும் நகரும், மேலும் நிகழ்ச்சியின் சிறந்த அத்தியாயங்களில் ஒன்றை வழங்குகின்றன. இந்த நிகழ்ச்சி வேறு சில தொடர்கள் கனவு காணக்கூடிய அளவில் தொடர்ந்து இயங்குகிறது ". ஃபோர்ப்ஸிற்கு பங்களித்த ரோஜர் ஃப்ரீட்மேன், ஜேன் மற்றும் ரோஜர் ஆகியோருடனான எல்எஸ்டி காட்சிகளை "மிகவும் நன்றாக எழுதப்பட்டவை, அவை ஒருவிதமான மிகைப்படுத்தப்பட்டவை" என்று அழைத்தார். சேலன் எழுத்தாளர் நெல்லி எங்கோரோன் இந்த அத்தியாயத்தைப் பாராட்டினார், அதே நேரத்தில் "இந்த அத்தியாயத்தின் மெல்லிய இளைஞர்களிடமிருந்து பழைய தலைமுறைக்கு மீண்டும் சாய்ந்துள்ள நிலையில், 1960 களில் இளைஞர்களை நோக்கிய கலாச்சார மாற்றத்தைக் கண்டாலும், குடிபோதையில், எந்த வரலாற்று மாற்றமும் ஒரு நேர் கோட்டில் நடக்கவில்லை என்பதை எங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறது. 'குழந்தைகள்' அதிகளவில் அட்டைகளை வைத்திருக்கிறார்கள் என்று டானும் மற்றவர்களும் கூறிய அனைத்து கூற்றுகளுக்கும், உண்மையான உண்மை (நாம் அதைச் சொல்கிறோம் என்றால்) பெர்ட் மற்றும் ரோஜர் போன்ற வயதான வெள்ளை ஆண்கள் ஒருபோதும் உண்மையிலேயே அதிகாரத்தை இழக்கவில்லை, அவர்கள் மறைக்கத் தொடங்கினாலும் கூட திரைக்குப் பின்னால் புதிய இளம் முகங்கள் பொது புகழைப் பெற்றன. மதிப்பீடுகள் அத்தியாயம் அதன் அசல் ஒளிபரப்பின் இரவில் 26 லட்சம் பார்வையாளர்களால் பார்க்கப்பட்டது. இது 18-49 மக்கள்தொகையில் 0.9 மில்லியன் பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது. "ஃபார் அவே பிளேஸ்" விருதுகள் இரண்டு பிரைம் டைம் எம்மி விருதுகளுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டன, ஒரு நாடகத் தொடருக்கான சிறந்த எழுத்து மற்றும் ஒரு நாடகத் தொடருக்கான சிறந்த ஒற்றை-கேமரா பட எடிட்டிங். குறிப்புகள் ஏஎம்சி 2012 அமெரிக்க தொலைக்காட்சி அத்தியாயங்களில் "ஃபார் அவே பிளேஸ்" வெளிப்புற இணைப்புகள் மேட் மென் (சீசன் 5) அத்தியாயங்கள் மத்தேயு வெய்னர் எழுதிய தொலைக்காட்சி அத்தியாயங்கள்