Torpedo...Los!
Torpedo.Los! (சில நேரங்களில் Torpedo.LOS!) ராய் லிச்சென்ஸ்டைனின் 1963 ஆம் ஆண்டு பாப் ஆர்ட் ஆயில் ஓவியம் கேன்வாஸ் ஓவியமாகும். 1989 ஆம் ஆண்டில் இது கடைசியாக விற்கப்பட்டபோது, தி நியூயார்க் டைம்ஸ் இந்த படைப்பை "கடல் போரின் நகைச்சுவை-துண்டு படம்" என்று விவரித்தது. இது முன்பு ஒரு லிச்சென்ஸ்டைன் படைப்புக்கான மிக உயர்ந்த ஏல விலையின் சாதனையை வைத்திருந்தது. அதன் 1989 விற்பனை 1991 இல் சிகாகோவின் சமகால கலை அருங்காட்சியகத்தின் தற்போதைய இல்லத்தை நிர்மாணிக்க நிதியுதவி செய்தது. லிச்சென்ஸ்டைனின் பல படைப்புகளைப் போலவே அதன் தலைப்பும் ஓவியத்தில் உள்ள பேச்சு பலூனில் இருந்து வருகிறது. இந்த வேலை லிச்சென்ஸ்டைனின் இரண்டாவது தனி கண்காட்சியில் சேர்க்கப்பட்டது. படத்தின் ஆதாரம் டிசி காமிக்ஸின் காமிக் புத்தகம் ஆகும். லிச்சென்ஸ்டைன் படைப்பின் கதைக் கூறுகளின் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றத்துடன் கூடுதலாக கவனம் மற்றும் முன்னோக்கை மாற்றுவதற்காக அசல் படத்தில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களைச் செய்துள்ளார். இந்த படைப்பு பின்னணி-முன்னணி உறவு மற்றும் லிச்சென்ஸ்டைனின் பல படைப்புகளில் தோன்றும் பார்வையின் கருப்பொருளில் விளையாடுகிறது. பின்னணி படத்தின் ஆதாரம் பாப் ஹேனி எழுதிய "பேட்டில் ஆஃப் தி கோஸ்ட் ஷிப்ஸ்?" என்ற கதையில் ஜாக் ஏபலின் கலை ஆகும். ", டிசி காமிக்ஸின் எங்கள் சண்டைப் படைகள் #71 (அக்டோபர் 1962) இல், பேச்சு பலூனின் உள்ளடக்கம் வேறுபட்டிருந்தாலும். லிச்சென்ஸ்டைன் அறக்கட்டளை வலைத்தளத்தின்படி, Torpedo.Los! செப்டம்பர் 28-அக்டோபர் 24,1963 அன்று லியோ காஸ்டெல்லி கேலரியில் லிச்சென்ஸ்டைனின் இரண்டாவது தனி கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது, அதில் ட்ரௌனிங் கேர்ள், பேஸ்பால் மேலாளர், இன் தி கார், உரையாடல் மற்றும் வாம்! நிகழ்ச்சிக்கான சந்தைப்படுத்தல் பொருட்களில் லித்தோகிராஃப் கலைப்படைப்பு, கிராக்! அடங்கும். நவம்பர் 7,1989 அன்று, Torpedo.Los! கிறிஸ்டிஸ் நிறுவனத்தில் சூரிச் வியாபாரி தாமஸ் அம்மனுக்கு $55 லட்சத்திற்கு (அமெரிக்க டாலர்களில் மில்லியன்) விற்கப்பட்டது, இது லிச்சென்ஸ்டைனின் கலைப் படைப்புக்கான சாதனையாக இருந்தது. இந்த விற்பனை ஒரு இரவின் "உயர் புள்ளி" என்று விவரிக்கப்பட்டது, இதில் கிறிஸ்டிஸ் அந்த தேதி வரை வேறு எந்த சமகால கலை ஏலத்தின் மொத்த விற்பனை விலையையும் விட இரண்டு மடங்கு அதிகமாக அடைந்தது. சமகால கலை அருங்காட்சியகத்தின் விதவை பீட்ரைஸ் சி. மேயர், சிகாகோ நிறுவனர் மற்றும் குழு உறுப்பினர் ராபர்ட் பி. மேயர் மற்றும் சாரா லீ கார்ப்பரேஷன் நிறுவனர் நாதன் கம்மிங்ஸின் மகள் ஆகியோர் இந்த படைப்பின் விற்பனையாளர்கள் ஆவர். விற்பனைக்கு முன்பு இந்த படைப்பு ராபர்ட் பி. மேயர் நினைவுக் கடன் திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது மற்றும் கல்லூரிகள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. Torpedo.Los! அந்த நேரத்தில் 3 முதல் 4 மில்லியன் டாலர்களுக்கு விற்கப்படும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது. 1991 ஆம் ஆண்டில், மேயர் சமகால கலை கட்டிடத்தின் புதிய அருங்காட்சியகத்தின் முக்கிய பயனாளிகளில் ஒருவராக ஆனார். விளக்கம் அளவிடுதல், Torpedo.Los! இது கேன்வாஸ் ஓவியம் மீது ஒரு எண்ணெய் ஓவியம். முழு களத்துடனும் ஒப்பிடுகையில் கேப்டனின் முகத்தை விரிவுபடுத்துவதன் மூலம், லிச்சென்ஸ்டைன் அவரை மூலத்தை விட அதிக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவராக ஆக்குகிறது. இரண்டாம் நிலை உருவம் எவ்வாறு வழங்கப்படுகிறது என்பதில் ஆதாரத்தின் "முரட்டுத்தனத்தை" அவர் தக்க வைத்துக் கொண்டார், மேலும் உரையாடலை மிகவும் குறுகிய "ரகசிய கட்டளையுடன்" மாற்றினார். அசல் மூலத்தில் அதே கப்பலின் தொடர்ச்சியான டார்பிடோ தாக்குதல் தொடர்பான உரையாடல் இருந்தது, ஆனால் லிச்சென்ஸ்டைன் முழு பேச்சு பலூனையும் இரண்டு வார்த்தைகளாக வெட்டினார். அவர் கேப்டனின் வடுக்களை தனது மூக்கிலிருந்து தனது கன்னத்திற்கு நகர்த்தினார், மேலும் கேப்டனை வாயைத் திறந்து சித்தரிப்பதன் மூலம் மிகவும் ஆக்ரோஷமாகத் தோற்றமளிக்கச் செய்தார், மேலும் பெரிஸ்கோப்பைத் திறந்து பார்க்காத கண்ணையும் விட்டுவிடத் தேர்ந்தெடுத்தார். பல்வேறு மாற்றங்களுடன் கப்பல் தொழில்நுட்ப ரீதியாக மிகவும் அதிநவீனமாகத் தோன்றவும் அவர் செய்தார். வடு உண்மையில் அதே கதையின் மூலத்தைத் தவிர வேறு பேனல்களில் மிகவும் எளிதில் தெளிவாகத் தெரிந்தது. இந்த வேலை பார்வை தொடர்பான லிச்சென்ஸ்டைனின் கருப்பொருளை எடுத்துக்காட்டுகிறது. தொழில்நுட்ப உதவி பெற்ற பார்வை பற்றிய தனது சித்தரிப்பை வழங்க லிச்சென்ஸ்டைன் ஒரு "இயந்திர பார்வை சாதனத்தைப்" பயன்படுத்துகிறார். சித்தரிக்கப்பட்ட இயந்திர சாதனம், இந்த விஷயத்தில் ஒரு பெரிஸ்கோப், பார்வையை ஒரு மோனோகுலர் வடிவத்திற்கு கட்டாயப்படுத்துகிறது. இது போன்ற அவரது சில படைப்புகளில், மோனோகுலாரிட்டி என்பது ஒரு வலுவான கருப்பொருளாகும், இது நேரடியாக உருவகப்படுத்தப்பட்டாலும் மட்டுமே. மைக்கேல் லோபெல் குறிப்பிடுகிறார். "அவரது படைப்புகள் மோனோகுலர் மற்றும் பைனோகுலர் பார்வை முறைகளுக்கு இடையிலான ஒரு இயங்கியல் பதற்றத்தை முன்மொழிகின்றன, இது பாலினத்தின் மட்டத்திலும் செயல்படும் ஒரு பதற்றம்". இந்த படைப்பில் லிச்சென்ஸ்டைன் பொதுவான பாப் கலை பாணியில் காமிக் புத்தக ஒலி விளைவுகளை மிகைப்படுத்தினார். வரவேற்பு இந்த ஓவியம் லிச்சென்ஸ்டைனின் பின்னணி/முன்புற மாற்றம் மற்றும் விமர்சனக் கட்டளைகளில் முரண்பாடான பேச்சுவழக்குகளைப் பயன்படுத்துவதை எடுத்துக்காட்டுகிறது. லிச்சென்ஸ்டைனின் பெரும்பாலான போர்ப் படங்கள் அமெரிக்க போர்க் கருப்பொருள்களை சித்தரிக்கின்றன என்றாலும், இது "ஒரு போர் நிலையத்தில் ஒரு வடுக்கள் நிறைந்த ஜெர்மன் நீர்மூழ்கிக் கப்பல் கேப்டனை" சித்தரிக்கிறது. பெரிஸ்கோப்பிற்கு எதிராக தளபதியின் முகத்தை அழுத்தி சித்தரிக்கும் விதம் 1920 மற்றும் 1930 களின் தொழில்துறை கலையின் கலவையை பிரதிபலிக்கிறது. 1963 ஆம் ஆண்டில் இதன் முரண்பாடான அம்சம் பனிப்போரின் மிகவும் பிந்தைய காலகட்டத்தில் இரண்டாம் உலகப் போரைக் குறிக்கும் தற்காலிக இடப்பெயர்ச்சி காரணமாகும். பலூன் உள்ளடக்கத்தின் ஸ்டைலிங், குறிப்பாக பெரிய எழுத்துரு எழுத்துக்களின் ஸ்டைலிங், ஓவியத்தின் பிற பாரம்பரிய காட்சி உள்ளடக்கத்தால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது அல்லது பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது. லிச்சென்ஸ்டைனின் மாற்றங்கள் படத்தில் அவசர உணர்வை உயர்த்தின, இருப்பினும், அவை ஒரு பிரிக்கப்பட்ட வேலையை உருவாக்குவதன் மூலம் அந்த அச்சுறுத்தலை ஈடுசெய்கின்றன. நவம்பர் 1963 ஆர்ட் இதழ் மதிப்பாய்வு இது காஸ்டெல்லியின் கேலரியில் 1963 கண்காட்சியின் "பரந்த மற்றும் சக்திவாய்ந்த ஓவியங்களில்" ஒன்றாகும் என்று கூறியது. மேலும் காண்கஃ 1963 இல் கலை குறிப்புகள் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் லிச்சென்ஸ்டைன் அறக்கட்டளை வலைத்தளம் லிச்சென்ஸ்டைன் அறக்கட்டளை விவரங்கள் வலைத்தளம் 1963 ஓவியங்கள் கடற்படை போர் ஓவியங்கள் ராய் லிச்சென்ஸ்டைனின் ஓவியங்கள்