The Student Nurses
தி ஸ்டூடன்ட் நர்சஸ் என்பது ஸ்டீபனி ரோத்மேன் இயக்கிய 1970 ஆம் ஆண்டு வெளியான அமெரிக்கத் திரைப்படமாகும். இது நியூ வேர்ல்ட் பிக்சர்ஸ் நிறுவனத்தின் இரண்டாவது படமாகவும், சுரண்டல் திரைப்படங்களின் பிரபலமான "செவிலியர்கள்" சுழற்சியில் முதல் படமாகவும் இருந்தது. அப்போதிருந்து இது ஒரு வழிபாட்டுத் திரைப்படமாக மாறியுள்ளது. கதை சுருக்கம்ஃ நான்கு இளம் பெண்கள் செவிலியர்களாக படிப்பதற்காக ஒன்றாக ஒரு வீட்டைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். தற்செயலாக ஜிம்மின் அறைத் தோழருடன் தூங்கிய போதிலும், ஃப்ரெட் ஒரு கவர்ச்சியான மருத்துவரான ஜிம்மைக் காதலிக்கிறார். சுறுசுறுப்பான பிரிஸ்கில்லா, ப்ரா அணியாதவர், போதைப்பொருள் விற்பனை செய்யும் பைக்கர் ஒருவருடன் உறவு வைத்திருக்கிறார், அவர் அவளை கர்ப்பமாக்கி விட்டு, கருக்கலைப்பு செய்ய வைக்கிறார். ஷரோன் நோய்வாய்ப்பட்ட ஒரு நோயாளியுடன் ஒரு உறவை உருவாக்குகிறார். லின் ஒரு ஹிஸ்பானிக் புரட்சியாளரான விக்டர் சார்லியுடன் ஒரு இலவச கிளினிக்கை அமைக்கிறார். கருக்கலைப்பு செய்ய வேண்டும் என்ற பிரிஸ்கில்லாவின் கோரிக்கை மருத்துவமனையால் நிராகரிக்கப்படுகிறது, எனவே ஃப்ரெட்டின் கடுமையான எதிர்ப்பை மீறி, லின் மற்றும் ஷரோனின் உதவியுடன் ஜிம்மிடமிருந்து சட்டவிரோதமான ஒன்றை அவள் பெறுகிறாள். ஷரோனின் காதலன்/நோயாளி இறந்துவிடுகிறார், அவள் இராணுவ செவிலியர் படையில் சேர்ந்து வியட்நாமில் பணியாற்ற முடிவு செய்கிறாள். விக்டர் சார்லி போலீசாருடன் துப்பாக்கிச் சூட்டில் ஈடுபட்டார் மற்றும் தப்பி ஓடுகிறார்; லின் அவருடன் செல்ல முடிவு செய்கிறார். ஃப்ரெட் ஜிம்முடன் முறித்துக் கொள்கிறார், ஆனால் பிரிஸ்கில்லாவும் அவளும் நண்பர்களாக இருக்க ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். நான்கு நண்பர்களும் ஒன்றாக பட்டம் பெற்றனர். ஷரோன் கரேன் கார்ல்சனாக ஃப்ரெட் பிரியோனி ஃபாரல் ஆக லின் பார்பரா லேய், பிரிஸ்கில்லா ரெனி சாண்டோனி, விக்டர் சார்லி, ரிச்சர்ட் ரஸ்ட், லெஸ் லாரன்ஸ் பி. கேசி, ஜிம் காஸ்பர் டேரெல் லார்சன், கிரெக் பால் கேமன், மார்க் ரிச்சர்ட் ஸ்டால், டாக்டர் வார்ஷா, ஸ்காட்டி மேக் கிரெகர், மிஸ் போஸ்வெல், பெப் செர்னா, லூயிஸ் ஜான் பியர்ஸ், நோயாளி மரியோ அனியோவ், மனநல மருத்துவர் தயாரிப்பு மேம்பாட்டாளராக ரால்போ ரான் கேன்ஸ் ஆகியோரை நடிக்க வைக்கிறார். புதிய உலகத்தை நிறுவுவதில் ஈடுபட்டிருந்த விநியோகஸ்தர் லாரி வூல்னரிடமிருந்து இந்த திரைப்படத்திற்கான யோசனை வந்தது; கவர்ச்சியான செவிலியர்களைப் பற்றி ஒரு படம் தயாரிக்க வேண்டும் என்று அவர் கோர்மனிடம் பரிந்துரைத்தார். படத்தை இயக்கிய ஸ்டீபனி ரோத்மேன் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ துணை விநியோகஸ்தர்கள் சமீபத்தில் ஒரு குழந்தை பராமரிப்பாளரைப் பற்றிய ஆர்-மதிப்பிடப்பட்ட திரைப்படத்தின் மூலம் வெற்றியைப் பெற்றனர், இது முக்கிய ஸ்டுடியோக்கள் தயாரித்த படங்களில் பார்வையாளர்கள் பார்க்கக்கூடியதை விட அதிக நிர்வாணத்தைக் கொண்டிருந்தது. அந்த நேரத்தில், திரைப்படங்களில் ஆண் கற்பனைகளை வழங்குபவர்களால், செவிலியர்கள் ஒரு பிரபலமான ஆண் கற்பனை என்று நம்பப்பட்டது, ஏனெனில் அவர்கள் அக்கறை கொண்டவர்கள், மேலும் அவர்கள் எல்லா இடங்களிலும் ஆண்களை சட்டப்பூர்வமாக தொடக்கூடிய பெண்கள். எனவே ஆர்-மதிப்பிடப்பட்ட படம் இருக்கக்கூடிய அளவுக்கு நிர்வாணத்துடன் மிகவும் அழகான மாணவர் செவிலியர்களைப் பற்றி ஒரு படம் தயாரிக்க வேண்டும் என்று அவர்கள் கேட்டுக்கொண்டனர். ரோஜர் கோர்மன் கூறினார்ஃ நான் சில காலமாக பணியாற்றி வந்த ஒரு சூத்திரத்திலிருந்து படம் வடிவம் பெற்றதுஃ தாராளவாதத்திலிருந்து இடதுசாரி கண்ணோட்டத்துடன் சமகால நாடகங்கள் மற்றும் சில ஆர்-மதிப்பிடப்பட்ட பாலியல் மற்றும் நகைச்சுவை. ஆனால் அவை நகைச்சுவையாக இருக்கக் கூடாது. நாங்கள் செய்யும் திரைப்படங்களின் வெற்றிக்கு இடதுசாரி வளைவு அல்லது செய்தி முக்கியமானது என்று நான் வெளிப்படையாக சந்தேகிக்கிறேன். ஆனால் படங்களுக்குள் நாம் ஏதாவது சொல்ல வேண்டும் என்பது திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கும் எனக்கும் முக்கியமானது. ஒவ்வொரு (செவிலியர்) ஒரு காதலனை நம்பாமல் தனது பிரச்சினைகளை தீர்க்க வேண்டும் என்று நான் வலியுறுத்தினேன். கோர்மன் இட்ஸ் எ பிகினி வேர்ல்ட் மற்றும் கேஸ்-எஸ்-எஸ் உட்பட கோர்மனுக்காக பல்வேறு திட்டங்களில் பணியாற்றிய ஸ்டீபனி ரோத்மேன் மற்றும் சார்லஸ் எஸ். ஸ்வார்ட்ஸ் ஆகியோரின் கணவர் மற்றும் மனைவி குழுவிற்கு கோர்மன் இந்த திட்டத்தை ஒதுக்கினார். ரோத்மேன் இயக்குவார், அவரும் அவரது கணவரும் அசல் கதையைத் தயாரித்து வழங்குவார்கள். ரோத்மேன்ஃ ரோஜர் நாட்டிற்கு வெளியே இருந்தபோது, அவரது சொந்த திரைப்படமான வான் ரிச்ச்தோஃபென் அண்ட் பிரவுன் (1971) ஐ இயக்கினோம், எனவே போதுமான நிர்வாணமும் வன்முறையும் இருக்கும் வரை, செவிலியர்களின் கதையை நாங்கள் விரும்பியபடி உருவாக்க நாங்கள் சுதந்திரமாக இருந்தோம். தயவுசெய்து கவனிக்கவும், நான் செக்ஸ் சொல்லவில்லை, நான் நிர்வாணம் என்று சொன்னேன். இந்த சுதந்திரம், இந்த வகையின் தேவைகளுக்கு நான் என் கடனை செலுத்தியவுடன், எனக்கு ஆர்வமாக இருந்தவற்றை உரையாற்ற அனுமதித்தது. அரசியல் மற்றும் சமூக மோதல்கள் மற்றும் அவை உருவாக்கும் மாற்றங்கள். பெரிய பட்ஜெட் பெரிய ஸ்டுடியோ படங்களில் புறக்கணிக்கப்பட்ட பிரச்சினைகள் குறித்து ஒரு நாடக விவாதத்தை நடத்த இது என்னை அனுமதித்ததுஃ எடுத்துக்காட்டாக, ஏழை மெக்சிகன் குடியேறியவர்களின் பொருளாதார பிரச்சினைகள் பற்றிய விவாதம். மற்றும் அவர்களின் மகிழ்ச்சியற்ற, அமைதியற்ற குழந்தைகள்; மற்றும் அமெரிக்காவில் கருக்கலைப்பு சட்டவிரோதமான நேரத்தில், பாதுகாப்பான மற்றும் சட்டப்பூர்வ கருக்கலைப்பு செய்வதற்கான ஒரு பெண்ணின் உரிமை பற்றிய விவாதம். முக்கிய ஸ்டுடியோக்கள் ஏன் இந்த தலைப்புகளைப் பற்றி திரைப்படங்களை உருவாக்கவில்லை என்று நான் எப்போதும் ஆச்சரியப்படுகிறேன். அவர்கள் மீது என்ன வகையான கட்டுப்பாடுகள் இருந்தன? எனது யூகம் என்னவென்றால், ஆண்களின் அதிக சலுகைகள் கொண்ட வாழ்க்கை, மட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஆர்வம் மற்றும் குறுகிய மனங்கள் தவிர வேறொன்றுமில்லை, அந்த நாட்களில் அவர்கள் எப்போதும் ஆண்களாக இருந்தனர், அவர்கள் எந்த திரைப்படங்களை உருவாக்குவார்கள் என்பதை முடிவு செய்தனர். ரோத்மேன் கூறுகையில், அவர் திரைப்படத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கியபோது அதை ஒரு "சுரண்டல் படம்" என்று கருதவில்லை. மாணவர் செவிலியர்களின் மதிப்பாய்வில் பயன்படுத்தப்பட்டபோது இந்த வார்த்தையை நான் முதன்முதலில் கற்றுக்கொண்டேன். நான் குறைந்த பட்ஜெட் வகையிலான படங்களை உருவாக்குகிறேன் என்று நினைத்தேன். ஆனால் நான் எதைச் செய்தாலும் அது அழைக்கப்பட்டது, சமகால திரைப்படங்கள் பல, அவற்றின் வரவு செலவுத் திட்டங்களைப் பொருட்படுத்தாமல், பாலியல் அரசியல் முதல் சமூக மோதல்கள் வரை எல்லாவற்றையும் பற்றி நேர்மையற்றவை என்பது எனக்கு எரிச்சலூட்டியது. எந்த வகையான படத்தையும் எவ்வளவு காலம் தயாரிக்க முடியும் என்று எனக்குத் தெரியாததால், பாதுகாப்பாக நடிப்பதற்குப் பதிலாக, எனக்கு வாய்ப்பு இருக்கும்போது நான் விரும்பியதைச் சொல்ல முடிவு செய்தேன். எனது படங்களில் உள்ள பெண்கள் சிந்தனை மற்றும் செயலில் சுயாதீனமாக உள்ளனர். அந்த சகாப்தத்தில் அவர்களுக்காக எழுதப்பட்ட வரையறுக்கப்பட்ட, பொதுவாக கீழ்நிலை பாத்திரங்கள் காரணமாக இது தனித்து நிற்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். எனது படங்களில் அதை மாற்றுவதே உண்மையில் எனது நோக்கமாக இருந்தது. நான் பார்க்க விரும்பிய நிஜ உலகத்தைப் போலவே, பாலினங்களுக்கிடையே மிகவும் சமமான மற்றும் நியாயமான அதிகார சமநிலையை உருவாக்க விரும்பினேன். அதனால்தான் சில காட்சிகளில் ஆண்களும் பெண்களும் நிர்வாணமாக உள்ளனர், இது நிச்சயமாக அப்போது வழக்கமாக இல்லை. ஆனால் பெண்களின் சுதந்திரம் அந்த பிரச்சினையைத் தாண்டி திருமணத்திற்கு அப்பாற்பட்ட அர்த்தமும் நோக்கமும் நிறைந்த வாழ்க்கைக்கு நீட்டிக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன். சில பெண்கள் எழுபதுகளில் இத்தகைய வாழ்க்கையை வாழ்ந்தனர், ஆனால் இது இன்று இருப்பதை விட வாழ்க்கையிலும் திரைப்படங்களிலும் மிகவும் புதுமையான யோசனையாக இருந்தது. காஸ்டிங் பெரும்பாலான நடிகர்கள் அறியப்படவில்லை, இருப்பினும் எலைன் கிஃப்டோஸ் கேஸ்-எஸ்-எஸ்-எஸ் இல் இருந்தார். பார்பரா லே பின்னர் தனது நடிப்பைப் பற்றி தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் எழுதினார், "ஸ்டீபனி என்னைப் பற்றி ஒரு அப்பாவித்தனத்தைக் கண்டார், அது அவளுக்கு பிடித்திருந்தது. அவள் என்னை நேர்காணல் செய்தபோது, என் மார்பகங்களை அம்பலப்படுத்துமாறு அவள் என்னிடம் கேட்டாள், அதனால் அவை புகைப்படம் எடுப்பதற்கு தகுதியானவையா என்று அவளால் பார்க்க முடிந்தது. ரோத்மேன் நிர்வாணத்தன்மை தேவைப்படுவதாகக் கூறினார்ஃ நட்சத்திரங்கள் இல்லாத இந்த குறைந்த பட்ஜெட் படங்களைப் பார்க்க பார்வையாளர்கள் வந்ததற்குக் காரணம், முக்கிய ஸ்டுடியோ படங்களில் நீங்கள் பார்க்க முடியாத காட்சிகளை அவை வழங்கியதே அல்லது அதிக லட்சியமுள்ள சுயாதீன அமெரிக்க திரைப்படங்கள் என்று கூறப்படுகிறது. இதுபோன்ற காட்சிகளை வியத்தகு முறையில் நியாயப்படுத்த முயற்சிப்பதும், அவற்றை மீறுவதாக மாற்றுவதும் எனது போராட்டமாக இருந்தது, ஆனால் வெறுக்கத்தக்கதாக இல்லை. நான் காட்சிகளை படமாக்கிய பாணியின் மூலம் இதைக் கட்டுப்படுத்த முயற்சித்தேன். நகைச்சுவை நான் பயன்படுத்திய மற்றொரு கட்டுப்பாட்டு முறையாகும். நகைச்சுவை எழுதுவதையும் இயக்குவதையும் நான் எப்போதும் ரசித்திருக்கிறேன்-உண்மையில், ஒரு நாடகத்தை விட நகைச்சுவை முட்டாள்தனத்தில் பணியாற்றுவது எனக்கு மிகவும் வசதியாக இருந்தது-எனவே ஒரு காட்சியின் தொனியை மாற்றியமைக்க நகைச்சுவையையும் பயன்படுத்தினேன் ". படப்பிடிப்பு பார்பரா லே தனது மிகவும் மறக்கமுடியாத காட்சி கடற்கரையில் தனது கதாபாத்திரம் நிர்வாணமாக இருந்தபோது, தனது காதலனிடமிருந்து (ரிச்சர்ட் ரஸ்ட்) அமிலம் கலந்த ஆரஞ்சு சாற்றை எடுத்தது என்று கூறுகிறார். அந்தக் காட்சி படமாக்கப்பட்டபோது, ரஸ்ட் அவளுக்கு உண்மையான அமிலம் கலந்த ஆரஞ்சு சாற்றைக் கொடுத்தார். "நான் கேமராவில் மிகவும் கல்லெறிந்தேன்" என்று அவர் எழுதினார். வெளியீட்டு விமர்சனம் தி லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் இந்த படம் "தி இன்டர்ன்ஸுக்கு அதிக வெப்பமான இடுப்பு மற்றும் அண்டர்-தங்க் கதை கொண்ட ஒரு தாமதமான பைலட் திரைப்படத்தை விட சற்று அதிகமாகத் தெரிகிறது" ஆனால் இது "அச்சுறுத்தும் அளவுக்கு ஒருபோதும் மோசமாக இல்லை" என்று கூறியது. ஒரு சுவை மேலோங்கி, அதை கட்டுக்குள் வைத்திருக்கிறது மற்றும் தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்களையும் உறவுகளையும் இடைவிடாமல் நம்பக்கூடியதாக மாற்றுகிறது. டெய்லி வெரைட்டி இந்த படம் "நான்கு புதிய செவிலியர்களின் மாறுபட்ட காதல் அனுபவங்களைப் பற்றிய ஒரு நல்ல சமகால இரட்டை-பில் உருப்படி" என்று எழுதியது. நடிப்பு மிகச்சிறந்த அளவில் நியாயமானது, இது ஒரு நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட திரைப்படத்தை இழுக்கிறது. ஸ்டீபனி ரோத்மேனின் இயற்பியல் இயக்கம் சிறந்தது. நிச்சயமாக ஒரு சுரண்டல் உருப்படி, ஆனால் அந்த கோணங்களுக்கு அப்பால், பொது பார்வையாளர்கள் ஒரு ஆச்சரியமான ஆழத்தைக் காண்பார்கள். பிந்தைய ஆண்டுகளில், பாம் குக் எழுதினார், "இன்று பார்க்கும்போது, மாணவர் செவிலியர்கள் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சாதனை. இது அதன் உயர் தயாரிப்பு மதிப்புகளுக்காக மட்டுமல்லாமல், 1970 களின் அரசியல் குறித்த அதன் அதிநவீன சொற்பொழிவுக்காகவும் வியக்க வைக்கிறது-இவை இரண்டும் ஒரு சுரண்டல் படத்திலிருந்து எதிர்பார்க்கப்படுவதில்லை. போதைப்பொருள் தூண்டப்பட்ட கற்பனை காட்சிகளும் எதிர்பாராதவை, அவை தோராயமான மற்றும் தயாராக உள்ள சுரண்டல் குறியீடுகளை விட ஐரோப்பிய கலை சினிமாவுடன் ஒத்துப்போகின்றன. ரோத்மேன் ஒப்பீட்டளவில் கிராஃபிக் கருக்கலைப்பு காட்சியை சேர்த்தது, செவிலியர்களில் ஒருவர் சாதாரண உடலுறவு கொள்ளும் காட்சிகளுக்கு எதிராக வெட்டப்பட்டது, இன்னும் ஒரு சக்திவாய்ந்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது ". பாக்ஸ் ஆபிஸ் படம் ஒரு மகத்தான பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியைப் பெற்றது, இது ரோத்மேன் ஒப்புக்கொள்கிறார், இது அவரை ஆச்சரியத்தில் ஆழ்த்தியது, குறிப்பாக ஆண்கள் அதை "திரளாக" பார்க்க வந்தபோது. அது எனக்கு ஒரு மர்மமாக இருந்தது. பெரும்பாலான ஆண் கற்பனைகளில் செவிலியர் மிகவும் சிற்றின்ப உருவம் என்பதை நான் பின்னர் கண்டுபிடித்தேன். பெண்களைப் பற்றிய திரைப்படங்களுக்கு ஒரு பரந்த சந்தை இருந்தது, மேலும் ஆண்கள் மட்டுமல்ல, மிகவும் பதிலளிக்கக்கூடிய பார்வையாளர்களும் இருந்தனர். மாணவர் செவிலியர்கள் என்பது ஆண்களுக்காக பிரத்தியேகமாக வடிவமைக்கப்பட்ட படம் அல்ல. இதைப் பார்க்க பல பெண்கள் வந்தனர். இந்த படம் நியூ வேர்ல்ட் பிக்சர்ஸை ஒரு தயாரிப்பு நிறுவனமாக நிறுவ உதவியது மற்றும் இளம் பெண்கள் ஒரு பழக்கமான வேலையைச் செய்யும்போது சாகசங்களைக் கொண்டிருப்பதைப் பற்றிய ஒத்த திரைப்படங்களின் சுழற்சியைத் தொடங்கியதுஃ செவிலியர்கள்-தனியார் கடமை செவிலியர்கள் (1971), நைட் கால் செவிலியர்கள் (1972), தி யங் செவிலியர்கள் (1973), கேண்டி ஸ்ட்ரைப் செவிலியர்கள் (1974); ஆசிரியர்கள்-மாணவர் ஆசிரியர்கள் (1973), சம்மர் ஸ்கூல் ஆசிரியர்கள் (1974); காரியதரிசிகள்-ஃப்ளை மீ (1973); மாதிரிகள்-கவர் கேர்ள் மாடல்கள் (1975); நடிகைகள்-ஹாலிவுட் பவுல்வர்டு (1976). கோர்மன் ஒரு தொடர்ச்சியை உருவாக்க விரும்பினார், ஆனால் அவர் ஆர்வம் காட்டவில்லை என்று ரோத்மேன் கூறுகிறார். மாணவர் செவிலியர்களைப் பற்றி நான் விரும்பிய அனைத்தையும் நான் சொன்னேன், எனவே அவர் தொடர்ச்சிகளை உருவாக்க தொடர்ச்சியான ஆண் இயக்குனர்களை நியமித்தார். நான் அவர்களை ஒருபோதும் பார்த்ததில்லை, எனவே அவர்கள் ஏதேனும் பெண்ணிய கருத்துக்களைக் கொண்டிருந்தார்களா என்று என்னால் சொல்ல முடியாது. ஆனால் எனது படத்தின் வெற்றியில் இருந்து ரோஜர் பெற்ற பாடம் என்னவென்றால், பெண்ணியம் உள்ளிட்ட சர்ச்சைக்குரிய சமூகப் பிரச்சினைகளை உள்ளடக்கிய சுரண்டல் படங்களை நீங்கள் உருவாக்க முடியும், இதன் விளைவாக அவர் தனது இயக்குனர்களை அதைச் செய்ய ஊக்குவித்தார். 1970 களின் அமெரிக்க திரைப்படங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் பிலிம்மேக்கர் இதழில் திரைப்படத்தின் ஃபிலிம் ஃபேனாடிக் ரிவியூவில் திரைப்படத்தின் வெளிப்புற இணைப்புகள் விமர்சனம் அமெரிக்க சுரண்டல் திரைப்படங்கள் 1970 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் நியூ வேர்ல்ட் பிக்சர்ஸ் திரைப்படங்கள் செவிலியர்கள் பற்றிய திரைப்படங்கள் மருத்துவ கருப்பொருள் திரைப்படங்கள் 1970 களின் சுரண்டல் திரைப்படங்கள் 1970 களின் அமெரிக்க திரைப்படங்கள்