They Flee from Me
"அவர்கள் என்னிடமிருந்து தப்பி ஓடுகிறார்கள்" என்பது தாமஸ் வியாட் எழுதிய ஒரு கவிதை. இது ரைம் ராயல் மொழியில் எழுதப்பட்டுள்ளது மற்றும் ஆர்தர் க்வில்லர்-சவுக்கின் ஆக்ஸ்போர்டு புக் ஆஃப் இங்கிலீஷ் வெர்ஸ் பதிப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. இந்த கவிதை சுயசரிதையாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஹென்றி VIII இன் அரசவையின் உயர்நிலைப் பெண்களுடன் வியாட்டின் எந்தவொரு விவகாரத்தையும் குறிப்பிடுகிறது, ஒருவேளை அன்னே போலின் உடன் இருக்கலாம். இந்தக் கவிதை பல வேறுபட்ட பதிப்புகளில் அனுப்பப்படுகிறதுஃ எஜெர்டன் கையெழுத்துப் பிரதியிலும், டெவன்ஷயர் கையெழுத்துப் பிரதியிலும் "விக்ஸி புயல்லிஸ் நுபர் ஐடோனியஸ்" (ஹொரேஸின் ஓட் III 26 இலிருந்து), மற்றும் டோட்டலின் மிஸெல்லனி (1557) இல் அச்சிடப்பட்ட "தி லூவர் அவர் எப்போதாவது பொறாமைப்படுவதைப் போல எப்படி கைவிடப்படுகிறார் என்பதைக் காட்டுகிறார்" என்ற தலைப்பில். இலக்கிய விளக்கம் இந்த கவிதை திசைதிருப்பல் காரணமாக பல விளக்கங்களையும் படைப்புகளையும் கொண்டுள்ளது. கவிஞர் ஒரு குறிப்பிட்ட பெண், பொதுவாக பெண்கள் அல்லது பெண்களைப் பற்றி எழுதுகிறாரா என்று அறிஞர்கள் கேள்வி எழுப்புகிறார்கள். கவிஞர் எட்டாம் ஹென்றியின் இரண்டாவது மனைவியும், ராணி எலிசபெத்தின் தாயருமான அன்னே போலின் என்பவருடன் நெருக்கமாக இருந்தார், எனவே வியாட் தனது காதலன் என்பதை வெளிப்படுத்தினால் அவர் தேசத்துரோகத்திற்காக தூக்கிலிடப்படலாம். அவளும் தேசத்துரோகத்திற்காக தூக்கிலிடப்படுவார். எனவே அவரது கவிதையால் அந்தப் பெண்ணின் (மர்பி) பெயரைக் குறிப்பிட முடியவில்லை. நிக்கோலா ஷுல்மேன் கருத்துப்படி, வியாட் தனது வாழ்க்கையிலும், ஹென்றி VII இன் அரசவையிலும் காதல் கவிதைகளில் மட்டுமே தனது நிலைப்பாட்டை எதிர்க்க முடிந்தது. எனவே அவரது கவிதை ஒரு காதல் கவிதையை விட ஹென்றி VIII க்கு ஒரு புகாராக இருக்கலாம் (269). வியாட்டின் கவிதையின் வார்த்தைகளை இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட வழிகளில் படிக்க முடியும், அவை சொல்லர்த்தமானவை மற்றும் குறியீடுகளாக உள்ளன, அவற்றில் தண்டனைகள் மற்றும் புதிர்கள் உள்ளன. அவர் வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துவதில் நிபுணராக இருந்தார். முதல் வரி ஒரு ஆன்டிமெடாபோல் ஒரு வகை சியாஸ்மஸ் ஆகும், இதில் ஏபிபிஏ கட்டமைப்பின் ஒரு வாக்கியம் சரியாக தலைகீழாக உள்ளதுஃ "அவர்கள் என்னிடமிருந்து தப்பி ஓடுகிறார்கள், அதை நான் எப்போதாவது தேடினேன்", இதனால் வியாட் சொற்களையும் கட்டமைப்பையும் புத்திசாலித்தனமாக பயன்படுத்துவதை சுட்டிக்காட்டுகிறது (கிராஸ்ஸோ 61). அவர் முரண்பாடாகவும் முரண்பாடாகவும் இருக்கிறார், பெட்ரார்சன் முரண்பாடுகளைப் பயன்படுத்தி அர்த்தத்தை சுருக்குவது மட்டுமல்லாமல், "பாதி தகவல்களை" (103-5) வழங்க வாசகனை கட்டாயப்படுத்தவும் பயன்படுத்துகிறார். அவரது கவிதை ஹென்றியின் அரசவையில் உள்ளவர்களுக்கு ஒரு குறியீடாகக் கருதப்படலாம், அவர்கள் நீதிமன்றத்தில் உள்ள அனைத்து பெயர்களையும் சூழ்ச்சிகளையும் அறிவார்கள் (மர்பி 24) வியாட்டின் கவிதையில் பேச்சாளர் நகரவில்லை. அவர் சாய்ந்திருக்கும்போது அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் நகர்கிறார்கள் (81-3) இதனால் ஹென்றி மரண தண்டனையை அறுவடை செய்யாமல் எதிர்ப்பு தெரிவிக்க வேண்டிய அவசியத்தை அவர் தெரிவிக்கிறார். பெட்ரார்சின் மான் "வழக்குரைஞர்களால் பின்தொடரப்பட்ட ஒரு அரசவைப் பெண்" (110) என்று முதன்முதலில் அவர் அனுமானித்தார். எனவே விமர்சகர்கள் முதல் சரணத்தில் "கட்டுப்படுத்தும் மற்றும் meek.wild" மற்றும் "என் கையில் ரொட்டியை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்" என்பது ஒரு விலங்கைக் குறிக்கிறது, அநேகமாக ஒரு மான், எனவே அநேகமாக "வழக்குரைஞர்களால் பின்தொடரப்பட்ட ஒரு அரசவைப் பெண்" என்று குறிப்பிடுகிறது. கவிதையின் இரண்டாவது சரணம் ஒரு குறிப்பிட்ட பெண்ணுடன் ஒரு நேரத்தை நினைவுபடுத்துகிறது, அதில் அந்தப் பெண் பேச்சாளர் மறுபரிசீலனை செய்வதற்கு முன்பு அன்பை வலியுறுத்துகிறார். "அன்புள்ள இதயம்" என்பது முதல் சரணத்தில் (பக்லி) உள்ள மானைப் பற்றிய ஒரு ஒத்த பெயராக இருக்கலாம். இதுபோன்ற பெரும்பாலான கவிதைகளில், பேச்சாளர் தான் தூங்கிக் கொண்டிருந்ததாகவும், கனவு கண்டதாகவும் கூறுவார். இந்த கவிதையின் மூன்றாவது சரணத்தில் பேச்சாளர் "நான் பரந்த விழித்திருக்கிறேன்" என்று கூறுகிறார், இதனால் இரண்டாவது சரணத்தில் எழுதப்பட்டவை உண்மையில் நிகழ்ந்தன என்று வலியுறுத்துகிறது. எஃப். டபிள்யூ. பேட்சன், ஆங்கில கவிதை ஒரு விமர்சன அறிமுகத்தில் "சர் தாமஸ் வியாட் அண்ட் தி மறுமலர்ச்சி" என்ற புத்தகத்தில் இந்த கவிதை மறுமலர்ச்சியை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது என்று கருதுகிறார். இடைக்கால உலகம் உடல் மற்றும் ஆன்மீக உலகிற்கு இடையே ஒரு வலுவான தொடர்பை உள்ளடக்கியது. மறுமலர்ச்சி உலகம் கணிக்க முடியாததாக இருந்தது. ஆனால் மறுமலர்ச்சி மனிதர் தனது அதிர்ஷ்டத்தை நம்பவில்லை, ஏனெனில் அவர் அதிர்ஷ்டசாலி. இது தன்னை நம்புவதாக இருந்தது (23). எஸ். எஃப். ஜான்சன் முதல் இரண்டு சரணங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டைப் பற்றி விவாதிக்கிறார், முதல் சரணம் பறவைகளைப் பற்றியது, இரண்டாவது சரணம் ஒரு எஜமானியை உள்ளடக்கியது, ஆனால் எஜமானி உண்மையில் அதிர்ஷ்டம் (28). ஜார்ஜ் டபிள்யூ. வைட்டிங் "ஃபார்ச்சூன் இன் வேட் 'ஸ்' தி ஃப்ளீ ஃப்ரம் மீ" இல் இதேபோன்ற உணர்வை முன்வைத்து, கவிதையின் தலைப்பு அதிர்ஷ்டம் என்று கூறுகிறார். ஒவ்வொரு சரணமும் பேச்சாளருக்கும் அதிர்ஷ்டத்திற்கும் இடையிலான உறவின் வெவ்வேறு கட்டத்தை உள்ளடக்கியது. முதல் சரணத்தில், அதிர்ஷ்டம் பேச்சாளரை கைவிட்டது, இரண்டாவது சரணத்தில் அது ஒரு காலத்தில் விசுவாசமாக இருந்தது, மூன்றாவது சரணத்தில் அது சீரற்றது. இந்தக் கவிதை ஒரு காதல் கவிதையின் போர்வையை மட்டுமே கொண்டுள்ளது, ஆனால் அதற்கு பதிலாக மிகவும் உலகளாவிய கருப்பொருளான அதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றியது (39). வயட் பயன்படுத்தும் "பின்தொடர்வது" போன்ற வார்த்தைகளால் சிறிய கேள்விகள் எழுப்பப்படுகின்றன, இது காலப்போக்கில் டியூடர் காலங்களில் (23) எளிமையான மென்மையான நடைப்பயணத்திலிருந்து இன்று அதன் அர்த்தத்திற்கு மாறிவிட்டது, அவர்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்கும் நோக்கத்துடன் ஒருவரைப் பின்தொடர்வது. மர்ஃபியின் கூற்றுப்படி, ஜி. எஃப். நாட், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் எழுதுகையில், "முத்தம்" என்பது நாம் நினைப்பது போல் "முத்தம்" என்று அர்த்தமல்ல என்று வாதிடுகிறார். இது சிவாலரி இருந்து ஒரு சடங்கு இருந்தது. நாட் தனது வரையறையைக் கண்டறிய பழைய சிவாலிக் நூல்களை ஆராய்ந்தார். முத்தம் என்ற வார்த்தையைப் பற்றிய தனது புரிதலில் இருந்து, அந்தக் கவிதை ஒரு ஆணையும் பெண்ணையும் பற்றியது அல்ல, ஆனால் எட்டாம் ஹென்றியின் அரசவையுடனான கவிஞரின் உறவு (137) போன்ற பொதுவான அல்லது அரசியல் விஷயங்களைப் பற்றியது என்று அவர் ஊகித்தார். குழப்பத்தை ஏற்படுத்தும் மற்றொரு சொல் "புதிய குழப்பம்", இதன் பொருள் பெண்ணுக்கு ஒரு புதிய காதலன் அல்லது பல காதலர்கள் உள்ளனர் அல்லது ஒரு புதிய விழிப்புணர்வு அல்லது விஷயங்களைச் செய்வதற்கான புதிய வழி (192) போன்ற முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்றைக் குறிக்கலாம் அல்லது கத்தோலிக்க மதத்தை (ஷுல்மேன்) நம்பாதது போன்ற விசுவாசமற்றது என்று பொருள்படும். ரொட்டியை எடுத்துக் கொண்ட உயிரினங்கள் மான் அல்லது ஒருவித பறவை என்று பெரும்பாலானோர் கூறுகின்றனர், ஏனெனில் அவை ஒரு கையிலிருந்து ரொட்டியை எடுத்துக்கொள்கின்றன, மேலும் மக்கள் பறவைகளுக்கு ரொட்டி அல்லது ரொட்டித் துண்டுகளை உணவளிக்கின்றனர், (19) ஒரு விமர்சகர் அந்த உயிரினத்தை ஒரு பருந்து என்று கூறுகிறார், இது மற்ற மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் அபத்தமானது என்று கூறுகின்றனர். ஆனால் ஃபால்கன்ரி அந்த சகாப்தத்தில் பிரபலமாக இருந்தது மற்றும் இலக்கியத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஷேக்ஸ்பியர் இதை "டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூ" என்ற நாடகத்தில் கேட்டைக் கட்டுப்படுத்துவதற்கு ஒரு ஒப்பீடாகப் பயன்படுத்தினார் (ஷேக்ஸ்பியர் 4.1.169-176). மேலும் ஒரு பருந்துக்கும் அதன் உரிமையாளருக்கும் இடையிலான உறவு சிக்கலானது, ஏனெனில் பறவை அதன் காட்டுமிராண்டித்தனத்தை உடைத்து, கட்டுப்படுத்தப்பட்டு, வேட்டையாடும் பயணங்களுக்கு இடையிலான குருட்டுத்தன்மை உட்பட சிறைபிடிக்கப்பட வேண்டும். மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் கவிதைகள் ஆரம்பகால நவீன ஆங்கில இலக்கியத்துடன் ஆலன் கின்ஸ்பர்க்குடன் விவாதித்ததில் இருந்து ஸ்டீபன் கிரீன்ப்ளாட்டுடன் கவிதை தீவிரம்