Meadows near Rijswijk and the Schenkweg
ரிஜ்ஸ்விஜ்க் மற்றும் ஷெங்க்வெக் அருகே உள்ள புல்வெளிகள் என்பது டச்சு ஓவியர் வின்சென்ட் வான் கோக் 1882 ஜனவரியில் தி ஹேக்கில் வசித்த சிறிது நேரத்திலேயே அவர் உருவாக்கிய நீர் வண்ணமாகும். இது ஷெங்க்வெக்கில் உள்ள தி ஹேக்கின் வெளிப்புற பகுதிகளில் உள்ள அவரது ஸ்டுடியோ ஜன்னலிலிருந்து காட்சியைக் காட்டுகிறது, பின்னர் நகர்ப்புற வளர்ச்சியின் ஒரு காலகட்டத்திற்கு உட்பட்டது. உட்ரெக்ட்-கௌடா-தி ஹேக் ரயில்வேக்காக கட்டப்பட்ட புதிதாக கட்டப்பட்ட ரின்ஸ்பூர் ரயில் நிலையத்தையும், இப்போது டென் ஹாக் சென்ட்ரல் ரயில் நிலையத்தையும் நோக்கி ஷெங்க்வெக் பள்ளத்தின் குறுக்கே இந்த காட்சி உள்ளது. ரிஜ்ஸ்விஜ்க் அப்போது தெற்கே ஒரு சிறிய கிராமப்புற சமூகமாக இருந்தது, இது டெல்ஃப்ட் எல்லையை ஒட்டியிருந்தது, ஆனால் தி ஹேக் வரை நீண்டிருந்தது. ரிஜ்ன்ஸ்பூர் கட்டப்பட்ட நிலம் தி ஹேக்கிற்கு ரிஜ்ஸ்விக் என்பவரால் ஒப்படைக்கப்பட்டது. இது இப்போது தி ஹேக்கின் புறநகர்ப் பகுதியாகும். இந்த ஓவியம் வான் கோகின் முதல் ஓவியங்களில் ஒன்றாகும். அவர் பல ஆண்டுகளாக வரைந்து வந்தாலும், அவ்வப்போது வாட்டர்கலர் வாஷ்களைப் பயன்படுத்தினாலும், 1881 டிசம்பரில் தி ஹேக்கில் தனது மைத்துனரும் வழிகாட்டியுமான அன்டன் மாவேவைப் படிக்கும் வரை அவர் சரியான ஓவியத்தை எடுக்கவில்லை. பின்னணி ஆகஸ்ட் 1881 இன் இறுதியில், வான் கோ தனது மாமனார் அன்டன் மாவேவைப் பார்வையிட்டார், அவர் ஒரு புகழ்பெற்ற மற்றும் வெற்றிகரமான ஓவியர் மற்றும் ஹேக் பள்ளியின் முன்னணி உறுப்பினராவார், மேலும் அவர் செய்த சில ஆய்வுகள் மற்றும் வரைபடங்களை அவருக்குக் காட்டினார். மாவே அவரை ஊக்குவித்து, அவர் இப்போது ஓவியம் வரையத் தொடங்க வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார். அடுத்த நவம்பர் இறுதியில், வான் கோ ஒரு மாதத்திற்கு ஹேக் திரும்பினார், மாவேவிடம் ஓவியப் பாடங்களைக் கற்றுக்கொண்டார், அந்த நேரத்தில் அவர் அவரை கிட்டத்தட்ட தினசரி பார்த்தார். அவர் கிறிஸ்துமஸ் அன்று எட்டனில் உள்ள தனது குடும்ப வீட்டிற்கு ஒரு ஸ்டுடியோவை அமைக்கும் நோக்கத்துடன் திரும்பினார், ஆனால் கிறிஸ்துமஸ் தினத்தன்று தேவாலயத்திற்குச் செல்ல மறுத்ததால், ஒரு போதகரான தனது தந்தையுடன் பேரழிவுகரமான சண்டையில் ஈடுபட்டார். இது, தனது விதவை உறவினரான கீ வோஸ் ஸ்ட்ரைக்கர் மீது அவர் கொண்டிருந்த வெறுக்கத்தக்க அன்பின் விளைவாகும், இது அந்த ஆண்டு மிகவும் குடும்ப பதற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது. அதே கிறிஸ்துமஸ் தினத்தன்று அவர் வீட்டை விட்டு வெளியேறி தி ஹேக் திரும்பினார், அங்கு தனது ஸ்டுடியோவை அமைக்க முடிவு செய்தார். ஷெங்க்வெக்கில் தி ஷெங்க்வெக் தி ஹேக் மையத்திற்கு கிழக்கே ஒரு மைலுக்கும் சற்று குறைவாகவே இருந்தது. அந்த நேரத்தில் அது திறந்த கிராமப்புறமாக இருந்தது, இடைக்கால காலங்களில் மீட்டெடுக்கப்பட்ட ஒரு புல்வெளி, ஆனால் நிலம் பெருகிய முறையில் வளர்ச்சிக்காக விற்கப்பட்டது. இந்த புதிய வளர்ச்சிகள் மலிவான விலையில் கட்டப்பட்டன, மேலும் அவை குறைந்த செல்வந்த வர்க்க மக்களை ஈர்த்தன. இன்று நகர்ப்புறக் கூட்டம் கிழக்கே மேலும் மூன்று மைல் தூரம் நீண்டுள்ளது, இருப்பினும் ஷெங்க்வெக்கிற்கு வடக்கே ஹாக்ஸ் பாஸ் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு விரிவான பூங்கா மற்றும் வனப்பகுதிகள் உள்ளன, இது நெதர்லாந்தில் பண்டைய காடுகளின் கடைசி நீள்வட்டங்களில் ஒன்றாகும், அங்கு வான் கோக் சில ஆரம்ப ஆய்வுகளை வரைந்தார் ஆகஸ்ட் 1882 இல். வான் கோஹ் ரிஜ்ஸ்விஜ்கில் உள்ள புல்வெளிகளை நன்கு அறிந்திருந்தார். அவரது உறவினர் கீ வோஸ் ஸ்ட்ரைக்கரின் அத்தை ரிஜ்ஸ்விஜ்கில் உள்ள ஹுயிஸ் தே ஹூர்னில் வசித்து வந்தார், மேலும் வான் கோக் கலை டீலர்ஷிப் கோபில் & கோ நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தபோது குடும்பத்தின் அடிக்கடி விருந்தினராக இருந்தார், அதன் ஹேக் கிளை அவரது மாமா சென்ட் வின்சென்ட் வான் கோக் (ஒரு பெயர்), கண்டுபிடிக்க உதவினார். அத்தகைய ஒரு சந்தர்ப்பத்தில் அவர் தனது சகோதரர் தியோவுடன் ரிஜ்ஸ்விக் சென்றார், அநேகமாக அவரது பெரிய மாமா ஜோஹன்னஸ் ஆண்ட்ரிகஸ் ஸ்ட்ரைக்கரின் 80 வது பிறந்தநாள் விழாவில் கலந்து கொண்டார். இந்த நடைப்பயணம் அவரது இளைய சகோதரருடனான அவரது உறவை உறுதிப்படுத்தியதாகத் தெரிகிறது, ஏனெனில் அவர் அதை அடிக்கடி தனது கடிதங்களில் குறிப்பிட்டுள்ளார். ஒன்றாக ஓவியர்களாக மாறுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் குறித்து அவர்கள் விவாதித்தனர் என்பது தெளிவாகிறது. அந்த நேரத்தில் (வலது) எடுக்கப்பட்ட குடும்ப புகைப்படத்தில் வின்சென்ட் மற்றும் தியோ இருவரும், அதே போல் அவர்களின் உறவினர் கீ வோஸ் ஸ்ட்ரைக்கர் மற்றும் ஹானெபீக் சகோதரிகளான கரோலின் மற்றும் அன்னெட் ஆகியோர் அடங்குவதாகக் கூறப்படுகிறது, இதற்காக வின்சென்ட் மற்றும் தியோ முறையே கோரப்படாத இளமை அன்பை வளர்த்துக் கொண்டனர். ஸ்டுடியோ வான் கோ தனது ஸ்டுடியோவை 136 ஷென்க்வெக்கில் வாடகைக்கு எடுத்தார், இது யூலெபோமென் 198 (இப்போது பூம்ஸ்லூடர்ஸ்கேட்) இல் உள்ள மாவேவின் ஸ்டுடியோவிலிருந்து சுமார் 10 நிமிட நடைப்பயணமாகும். ஸ்டுடியோ உண்மையில் ஷெங்க்வெக்கில் இருந்து ஷெங்க்ஸ்ட்ராட் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பக்க தெருவில் இருந்தது. ரின்ஸ்பூர் நிலையம் வடமேற்கில் சுமார் கால் மைல் தொலைவில் அமைந்துள்ளது. இன்று ஆம்ஸ்டர்டாமில் இருந்து தெற்கில் இருந்து நிலையத்திற்கு வரும் ரயில் தடங்கள் உள்ளன, ஆனால் இவை 1970 களில் சென்ட்ரல் நிலையம் கட்டப்பட்டபோது அமைக்கப்பட்டன. வான் கோகின் காலத்தில் உட்ரெச்சிலிருந்து கிழக்கிலிருந்து நிலையத்திற்குள் வந்த ஒரே தடங்கள் மட்டுமே இருந்தன, மேலும் அவர் மாவேவுக்கு தடையின்றி நடந்து சென்றிருப்பார். ஸ்டுடியோ "அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ" தெற்கே எதிர்கொண்டதாக வான் கோ எழுதினார். ரிஜ்ஸ்விஜ்க் மற்றும் ஷென்க்வெக் அருகே உள்ள மெடோஸில் உள்ள காட்சி பின்புற ஜன்னலில் இருந்து வடக்கு நோக்கி இருந்தது, இது உண்மையில் வான் கோக் தனது மாதிரிகளை முன்னுரிமைக்கு முன்வைத்திருக்கும், ஏனெனில் கலைஞர்கள் வடக்கிலிருந்து வரும் ஒளியை விரும்புகிறார்கள், ஏனெனில் அது மிகவும் நிலையானது. ஸ்டுடியோவை வாடகைக்கு எடுப்பதற்கு ஒரு மாதத்திற்கு 7 கில்டர்கள் செலவாகும், மேலும் மாவே வான் கோக்கு அதை வழங்க 100 கில்டர்களை வழங்கினார், அவருக்கு ஒரு படுக்கை இருக்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார். வான் கோ தனது சொந்த படிப்புகளால் ஸ்டுடியோவை அலங்கரித்தார், 1870 மற்றும் 1880 க்கு இடையில் அவர் பேரம் பேசும் விலையில் வாங்கிய தி கிராஃபிக் இன் முழுமையான தொகுப்பிலிருந்து அச்சிட்டு, பூக்கள் மற்றும் இரண்டு பெட்டிகள் பல்புகளுடன். இதன் விளைவாக அவர் மகிழ்ச்சியாகவும் திருப்தியாகவும் இருப்பதாக அறிவித்தார். இருப்பினும், தங்குமிடம் மிகவும் எளிமையான வகையாக இருந்தது. அர்னால்ட் போமேரன்ஸ், இது நேர்த்தியாக அலங்கரிக்கப்பட்ட அறைகளின் நீண்ட தொடரின் ஆரம்பம் என்று குறிப்பிட்டார், அவற்றில் ஆர்ல்ஸில் உள்ள படுக்கையறை இறுதியில் உலகப் புகழ்பெற்ற சின்னமாக மாறும். வான் கோ தனது ஸ்டுடியோவை மாதிரிகளிலிருந்து வரைய பயன்படுத்தினார், ஸ்டுடியோவில் நேரடியாகவோ அல்லது தெருக்களிலும் மற்ற இடங்களிலும் அவர் செய்த "கீறல்கள்" என்று அழைத்த ஓவியங்களை முடிக்கவோ, குறிப்பாக தி ஹேக்கில் உள்ள தொழிலாள வர்க்க மாவட்டமான கீஸ்ட் உட்பட. இந்த பயணங்களில் அவர் அடிக்கடி தனது சமகாலத்தவரான ஜார்ஜ் ஹென்ட்ரிக் பிரைட்னருடன் சென்றார், இருப்பினும் பிரைட்னரின் பொருள் உருவத்தை விட நகரமே. தி ஹேக்கின் முன்னணி கலைச் சங்கமான புல்ச்ரி ஸ்டுடியோவுக்கு வான் கோக்கை மாவே அறிமுகப்படுத்தியிருந்தார். ஒரு இணை உறுப்பினராக வான் கோக்கு வாரத்திற்கு இரண்டு மாலைகள் வரைவதற்கான உரிமை இருந்தது, ஆனால் அவர் இந்த வசதியை மிகக் குறைவாகவே பயன்படுத்தியதாகத் தெரிகிறது. அதற்கு பதிலாக அவர் சூப் சமையலறைகள் மற்றும் பிச்சை இல்லங்கள் போன்ற இடங்களில் அவர் கண்ட மாதிரிகளின் நீரோட்டத்தை நம்பியிருந்தார், தியோ அவருக்கு அனுப்பிய கொடுப்பனவின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை அவற்றுக்கு செலவிட்டார். இந்த மாடல்களில் அவரது எஜமானி சியன் ஹூர்னிக், சோகத்திற்கான மாடல் மற்றும் அட் எடர்னிட்டி கேட் மாடல் அட்ரியானஸ் ஜாகோபஸ் சூய்டர்லாந்து ஆகியோர் அடங்குவர். மாதிரிகளிடமிருந்து வரைதல் குறித்த அவரது வெறித்தனமான வலியுறுத்தல் அவரை மாவே மற்றும் அவரது செல்வாக்குமிக்க புரவலர் ஹெர்மனஸ் டெர்ஸ்டீக், அவர் ஒரு காலத்தில் பணியாற்றிய தி ஹேக்கின் கவுபில் கிளையின் தலைவருடன் மோதலுக்கு ஆளாக்கியது. ஜனவரி மாத இறுதியில் மாவே ஸ்டுடியோவுக்கு விஜயம் செய்தார், மேலும் வான் கோக் மீதான அவரது அடுத்தடுத்த குளிர்ச்சி அந்த வருகையிலிருந்து உருவானதாகத் தெரிகிறது, இது வான் கோக்கின் மாடல்களில் ஒருவரின் எதிர்பாராத வருகையால் சங்கடமாக இருந்தது. அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில், ஜூலை மாதம், சியனை திருமணம் செய்து கொள்வார் என்ற எதிர்பார்ப்பில், அதே போல் ஒரு பெரிய ஸ்டுடியோவை விரும்பினார், இதனால் அவர் தனது மாடல்களிலிருந்து மேலும் விலகி இருக்க முடியும், அவர் ஒரு மாதத்திற்கு 12.50 கில்டர்களை வாடகைக்கு எடுத்து பக்கத்து வீட்டிற்கு மிகவும் விசாலமான தங்குமிடத்திற்கு சென்றார். அந்த குளிர்காலத்தில், சியனின் தாயார் அங்கு குடிபெயர்ந்தார், சியனுடனான வான் கோக்கின் உறவு ஒருபோதும் எளிதானது அல்ல, கடுமையாக மோசமடைந்தது. 1883 செப்டம்பரில், தனது சகோதரரின் வற்புறுத்தலின் பேரில், அவர் சியனை விட்டு டிரென்டேவுக்குச் சென்றார், அவர் அனுபவித்த மற்றும் ஏங்கிய ஒரே உள்நாட்டு உறவை நிரூபிக்க வேண்டியதை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தார். ஷென்க்வெக்கில் உள்ள அவரது இரண்டு ஸ்டுடியோக்களையும் ஷென்க்வெக்கில் உள்ள ஹவுஸ் (கீழே) இல் உள்ள வீடுகளின் தொகுதியில் வரைபடத்தின் வலது பக்கம் வரை விரிவாகக் காணலாம்ஃ "அவரது முதல் ஸ்டுடியோ நான்கு கதவுகளுடன் சற்றே உயர்ந்த கட்டிடத்தில் இருந்தது மற்றும் மேல் தளத்தின் இடது புறத்தில் இருந்தது. ஜூலை 1882 இல் அவர் குடிபெயர்ந்த அவரது இரண்டாவது அடுக்குமாடி குடியிருப்பு, முதல் அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் இடதுபுறத்தில் மேல் மாடியில் இருந்தது. அப்போதிருந்து இப்பகுதி முழுவதும் விரிவாக மறுசீரமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஹென்ட்ரிக் ஹேமல்ஸ்ட்ராட்டில் ஒரு நினைவுக் கல்வெட்டு உள்ளதுஃ ஒரு குழந்தைகள் விளையாட்டு மைதானம் நேராக எதிரே அமைந்துள்ளது, மேலும் பின்புறத்தில் ஹோஃப்டோரனைக் காணலாம். பெர்ஸ்பெக்டிவ் ஃப்ரேம் வான் கோ தனது வரைபடத்திற்கு உதவ ஒரு முன்னோக்கு கட்டமைப்பைப் பயன்படுத்தினார். இது லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் ஆல்பிரெக்ட் டுரர் போன்ற கலைஞர்களால் பல நூற்றாண்டுகளாக பயன்படுத்தப்பட்டு வந்த ஒரு சாதனமாகும், மேலும் இது இன்றும் கலைஞர்களாலும் மாணவர்களாலும் பருத்தியால் நூல் செய்யப்பட்ட எளிய அட்டை வெட்டு-அவுட்களின் வடிவத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அவரது பல வரைபடங்கள் இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தியதன் விளைவாக வர்க்கத்தின் தடயங்களைக் காட்டுகின்றன. இருப்பினும், வான் கோ பயன்படுத்திய பதிப்புகள் விரிவான விவகாரங்களாக இருந்தன. தி ஹேக்கில் பக்கத்து வீட்டில் வசிக்கும் ஒரு தச்சரால் அவர் தயாரித்த இறுதி பதிப்பில் சரிசெய்யக்கூடிய கால்கள் இருந்தன, இதனால் அவர் அதை கரடுமுரடான நிலப்பரப்பில் பயன்படுத்த முடியும். அவர் தனது மாதிரிகளைப் படிக்க தனது முன்னோக்கு கட்டமைப்பை உட்புறத்திலும் பயன்படுத்தினார், மேலும் அவர் பக்கத்து பெரிய ஸ்டுடியோவுக்குச் சென்றதற்கு ஒரு காரணம் அவரது முன்னோக்கு கட்டமைப்பை சிறப்பாகப் பயன்படுத்துவதாகும். வான் கோ தனது முன்னோக்கு கட்டமைப்பை தனது "சிறிய சாளரம்" என்று அழைத்தார். கலைஞரின் அட்டிக் சாளரத்திலிருந்து (கீழே) பார்த்த கூரைகளைப் பற்றி எழுதுகையில், அவர் எழுதினார்ஃ வான் கோக் தனது முன்னோக்கு சட்டகத்தை தன்னுடன் ஆர்ல்ஸுக்கு எடுத்துச் சென்றார், குறிப்பாக ஆர்ல்ஸில் உள்ள பிரிட்ஜில் அதைப் பயன்படுத்தினார். இருப்பினும், அவர் அவெர்ஸில் இருந்து விலகினார். கவனத்தை திசை திருப்பாமல் உலகைப் பார்ப்பதற்கான ஒரு வழியாக, வான் கோகின் வாழ்க்கையில் ஜன்னல்கள் முக்கிய பங்கு வகித்தன என்று நைஃபே மற்றும் ஸ்மித் பரிந்துரைக்கின்றனர். கேலரி ஒரு மணல் மைதானத்தில் உள்ள மிக நேர்த்தியான ஆய்வு மர வேர்கள் ('லெஸ் ரேசின்ஸ்') லெஸ் ரேசின்ஸ் என்று ஒட்டர்லோவின் க்ரோலர்-முல்லர் அருங்காட்சியகத்தால் மறுபெயரிடப்பட்டது, இது 1 மே 1882 அன்று தியோவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் குறிப்பிடப்பட்ட ஒரு வரைபடத்துடன் அடையாளம் காணப்பட்டது. அந்த கடிதத்தில், வான் கோஹ் வாழ்க்கையின் போராட்டத்தின் ஏதோவொன்றை வெளிப்படுத்த விரும்புவதாகக் கூறினார், மேலும் சோகத்தின் ஒரு பெரிய பதிப்பில் (இப்போது இழந்துவிட்டது), சியனைப் பற்றிய அவரது சின்னமான நிர்வாண ஆய்வு அதே நேரத்தில் நிறைவடைந்தது. ஜான் ஹல்ஸ்கர் துக்கத்தை மேற்கோள் காட்டுகிறார், வான் கோக் ஆறு மாதங்களில் அடைந்த தொழில்நுட்ப தேர்ச்சிக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, அதற்கு முந்தைய ஆண்டு எட்டனில் உருவம் வரைவதற்கான அவரது முதல் விகாரமான முயற்சிகளிலிருந்து, அதே அளவிலான தேர்ச்சி மர வேர்களில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. 1890 ஆம் ஆண்டில் தற்கொலை என்று கருதப்பட்ட வான் கோக் இறப்பதற்கு முன்பு வரைந்த கடைசி ஓவியங்களில் (உண்மையில் கடைசி அல்ல) மர வேர்கள் ஒரு பொருளாக இருந்தன. இது ட்ரீ ரூட்ஸ், இருப்பினும் அதன் ஓவியத்தின் போது வாழ்க்கையின் போராட்டத்தின் கருப்பொருளில் அவர் இதேபோல் ஈடுபட்டிருந்தார் என்பதற்கு எந்த ஆதாரமும் இல்லை. 1882 ஆம் ஆண்டு வரைதல் மர வேர்கள் 1895 ஆம் ஆண்டுக்கு முன்பு டோர்ட்ரெக்ட் கலை சேகரிப்பாளர் ஜே. ஹிடே நிஜ்லேண்டால் வாங்கப்பட்டது. நிஜ்லேண்டின் 116 வான் கோ வரைபடங்களின் முழு சேகரிப்பும் 1928 ஆம் ஆண்டில் ஹெலன் க்ரோலர்-முல்லரின் கணவரான டச்சு கப்பல் அதிபர் அன்டன் க்ரோலரால் 100,000 கில்டர்களுக்கு வாங்கப்பட்டது, மேலும் க்ரோலர்-முல்லர் அருங்காட்சியகத்தில் சேகரிப்பின் மையமாக மாறியது. ரின்ஸ்பூர் மற்றும் நவீனத்துவம் ரின்ஸ்பூர் ரயில் நிலையம் 1870 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்டது. உட்ரெச்ச்டில் இருந்து வரும் ரயில் பாதை வான் கோகின் முன் கதவிலிருந்து சில நூறு கெஜம் தொலைவில் கடந்து சென்றது, மேலும் ரயில்கள் வருவதையும் செல்வதையும் அவர் தொடர்ந்து அறிந்திருக்க வேண்டும். இருப்பினும், அவர் இந்த நேரத்தில் அவற்றை வரைந்ததாகவோ அல்லது வரைந்ததாகவோ தெரியவில்லை, ஏனெனில் அவர் பின்னர் லேண்ட்ஸ்கேப் வித் எ கேரேஜ் அண்ட் எ ரயில் (வலது) போன்ற படைப்புகளில் இருந்தார். ஆயினும்கூட, அவரது கலைஞரின் கண் நவீனத்துவத்தால் புண்படுத்தப்படவில்லை, மேலும் வான் கோ தனது வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்களில் நவீனத்துவத்தின் படங்களை தவறாமல் இணைத்தார். ரிஜன்ஸ்பூரில் உள்ள மூன்றாம் வகுப்பு காத்திருப்பு அறையிலும், ரயில்வே யார்டுகளிலும் ஓவியம் வரைவதை அவர் விரும்பினார். அந்த அக்டோபரில் தியோவுக்கு எழுதிய ஒரு கடிதத்தில், அவர் முற்றத்தில் உள்ள காட்சியை விவரிக்கிறார்ஃ அவர் தனது சகோதரி வில்ஃ கேலரிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் ஒரு கேரேஜ் மற்றும் ஒரு ரயிலுடன் நிலப்பரப்பை விவரிக்கும் சமமான பாடல் வரிகளில் இருந்தார். ரின்ஸ்பூர் ஸ்டேஷன், தொழிற்சாலை மற்றும் கேஸ் ஒர்க்ஸ் வரைபடங்கள் வான் கோக்கின் மாமா கோர், கார்னலிஸ் மரினஸ் வான் கோக் என்பவரால் நியமிக்கப்பட்ட ஹேக் பற்றிய பன்னிரண்டு ஆய்வுகளின் ஒரு பகுதியாக இருந்திருக்கலாம், அவர் ஆம்ஸ்டர்டாமில் ஒரு புத்தகக் கடையை வைத்திருந்தார், அங்கு அவர் அச்சிட்டுகளை விற்றார். மார்ச் 1882 இன் தொடக்கத்தில் கார் தனது ஸ்டுடியோவில் வான் கோக்கைப் பார்வையிட்டார், மேலும் வான் கோவின் போர்ட்ஃபோலியோவைப் பார்த்தார், பெரும்பாலும் கருத்து தெரிவிக்காமல். ஆனால் பாடெமோஸ் பகுதியில் உள்ள யூத காலாண்டில் வான் கோக் வரைந்த ஓல்ட் ஸ்ட்ரீட்டில் (கீழே) அவர் இறங்கியபோது, வான் கோக் பிரைட்னருடன் ஒரு ஓவியப் பயணத்தில் மேற்கொண்டார், வான் கோகிடமிருந்து பன்னிரண்டு வரைபடங்களை ஒரு ரிஜ்க்டால்டர் (இரண்டரை கில்டர்கள்) விலையில் கமிஷன் செய்ய அவர் போதுமான அளவு ஈர்க்கப்பட்டார். வான் கோ தியோவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் இதை ஒரு அதிசயம் என்று அறிவித்தார். ஏப்ரல் மாதத்தில் கோர் மேலும் ஆறு பேருக்கு ஆர்டர் செய்தார், ஆனால் இந்த இரண்டாவது கமிஷனுக்கு பணம் வருவதில் மெதுவாக இருந்தது, அது இறுதியாக வந்தபோது அது எதிர்பார்த்ததை விட குறைவாக இருந்தது மற்றும் வெளிப்படையாக ஒரு கண்டனத்துடன், உண்மையான அல்லது கற்பனையானது, "அத்தகைய வரைபடங்கள் குறைந்த வணிக மதிப்பைக் கொண்டுள்ளன" என்று கற்பனை செய்ததற்காக அவரை கண்டித்தது. அதற்கு மேல் எந்த உத்தரவும் பிறப்பிக்கப்படவில்லை. ஹேக்கில் உள்ள இரும்பு ஆலை என்பது தி ஹேக்கில் உள்ள என்தோவன் தொழிற்சாலையாகும், இது ஜீக்கில் அமைந்துள்ளது, இது ஷெங்க்வெக்கிற்கு இணையாக செல்லும் ஒரு தெரு ஆகும். பொல்லார்ட் வில்லோ (மேலே) அதை நோக்கிய பாதையில் கிடந்தது, அடிவானத்தில் ரிஜன்ஸ்பூர் யார்டுகள் தெரியும். உரிமையாளர், தொழிலதிபரும் கலை சேகரிப்பாளருமான லோடெவிஜ்க் கார்னலிஸ் என்தோவன், ஹேக்கில் இருந்து வான் கோகின் படைப்புகளின் கணிசமான தொகுப்பைப் பெற்றார், இதில் கார்பெண்டர்ஸ் யார்ட் மற்றும் சலவை (மேலே) இன் இரண்டாவது பதிப்பு (F944), பின்னர் வான் கோக்கின் நுயெனென் மற்றும் பாரிஸ் காலங்களிலிருந்து. அவரது கலை சேகரிப்பு 1920 இல் அவர் இறந்தபோது விற்கப்பட்டது. அவரது சுமார் இருபது வான் கோ படைப்புகள் ஹெலன் க்ரோலர்-முல்லரால் வாங்கப்பட்டு, இறுதியில் க்ரோலர்-முல்லர் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்புக்கு அனுப்பப்பட்டன. குடும்ப பாரம்பரியம் என்னவென்றால், என்தோவன் தி ஹேக்கில் வான் கோக்கை நிதி ரீதியாக ஆதரித்தார், பின்னர் ஒரு 'முடிவற்ற புலம்பல் நீரோட்டத்தைப் பெற்றார், அவை அனைத்தும் நுயெனென் மற்றும் ஆண்ட்வெர்ப் ஆகியோரிடமிருந்து சிறிய ஓவியங்கள் மற்றும் கீறல்களுடன் வந்தன'. பின்னர், வான் கோஹ் அவருக்கு பிரான்சில் இருந்து ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களின் சுருள்களை அனுப்பியதாகக் கூறப்படுகிறது. இவை என்தோவனின் மாளிகையில் அவரது குழந்தைகளால் திறக்கப்படாமல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு எரிக்கப்பட்டதாக கருதப்படுகிறது. இருப்பினும், இந்த பாரம்பரியத்தை ஆதரிப்பதற்கான எந்த ஆதாரமும் இல்லை மற்றும் லோடெவிஜ்க் என்தோவன் வான் கோக்கின் எஞ்சியிருக்கும் கடிதங்களில் நேரடியாக குறிப்பிடப்படவில்லை. தெருவில் உள்ள பிற இடங்களில் வான் கோ "கீறல்கள்" என்று அவர் அழைத்த பல வரைபடங்களை உருவாக்கினார், இது வெளியில் இருந்த இடத்திலிருந்து நேரடியாக எடுக்கப்பட்டது. இவை ஒரு புதிய தன்னிச்சையான தன்மையைக் கொண்டிருந்தாலும், அவை அவரது ஸ்டுடியோவில் அவரது மாதிரிகள் மற்றும் முன்னோக்கு கட்டமைப்பின் உதவியுடன் கவனமாக மறுவேலை செய்யப்பட்டன. அவர் தனது குடிமக்களை தொழிலாள வர்க்க மாவட்டமான கீஸ்ட் மற்றும் அதன் அருகிலுள்ள சந்தைகளில் தேடினார். கீஸ்ட் தி ஹேக்கின் மேற்குப் பகுதியில் குறுகிய தெருக்கள் மற்றும் முற்றங்களைக் கொண்ட இறுக்கமாக நிரம்பிய மாவட்டமாக இருந்தது. பாப்பெஸ்ட்ராட்டில், அதன் கிழக்கு பக்கத்தில், இது நகரின் மையத்தில் உள்ள பிளாட்ஸ் 20 இல் உள்ள கோபிலின் மதிப்புமிக்க முகவரியிலிருந்து இருநூறு கெஜம் தொலைவில் உள்ளது. இது அவரது எஜமானி சியான் ஹூர்னிக் வந்த மாவட்டமாகும். ஆனால் சியனின் தாயார் வாழ்ந்த ஹோஃப்ஜஸ் என்று அழைக்கப்படும் முற்றங்கள் இன்று டச்சு நகரங்களில் காணப்படும் நேர்த்தியான சிறிய ஹோஃப்ஜஸைப் போல இல்லை. வேகமாக வளர்ந்து வரும் மக்கள்தொகைக்கு இடமளிக்கும் வகையில் தற்போதுள்ள டவுன் ஹவுஸ்களுக்கு இடையிலும் பின்னாலும் சிறிய வீடுகளைக் கட்டுவதன் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட சேரிகளை விட அவை சற்று அதிகமாக இருந்தன, அவை நீண்ட காலமாக மறைந்துவிட்டன. வான் கோ தனது நண்பரும் வழிகாட்டியுமான அந்தோன் வான் ராப்பர்டுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் இப்பகுதியை தி ஹேக்கின் 'வைட்சாபெல்' என்று விவரித்தார். பிரைட்னர் தனது ஸ்டுடியோவை அதன் வடக்கு பக்கத்தில் எண். 16 ஜுஃப்ரூ இடாஸ்ட்ராத்ஃ வீடு இன்னும் நிற்கிறது. மாநில லாட்டரி அலுவலகம் தி ஹேக்கின் பழமையான மற்றும் பரபரப்பான ஷாப்பிங் தெருவான கீஸ்ட் மாவட்டத்திற்கு சற்று தெற்கே ஸ்புயிஸ்ட்ராட்டில் அமைந்துள்ளது. இங்குதான் வான் கோவின் மாமா சென்ட் முதலில் தனது கலைக் கடையைத் திறந்து இறுதியில் கோபிலுடன் இணைந்தார். 1882 அக்டோபரில், வான் கோ, ஆண்டு இறுதிக்குள் ஒரு 'விற்பனை செய்யக்கூடிய' படைப்பைத் தயாரிப்பதற்கான தனது திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக லாட்டரிக்கு (வலது) முன்னால் வரிசையில் நிற்கும் ஒரு குழுவினரின் வாட்டர்கலர் ஒன்றை உருவாக்கினார். இந்த நோக்கத்திற்காக, மக்கள் குழுக்கள் 'ஏதாவது ஒன்றைச் செய்கிறார்கள்', 'அவர்களைப் பற்றி நல்ல மற்றும் நேசமான' ஒன்றைக் கொண்ட ஆய்வுகள் ஆகியவற்றைப் பற்றி ஆய்வு செய்ய அவர் தேர்ந்தெடுத்தார். இந்த ஓவியத்தைப் பற்றி அவர் எழுதினார்ஃ அதே கடிதத்தில் அவர் கீஸ்டில் உள்ள ஒரு சிறிய தேவாலயத்தில் பார்த்த ஒரு தேவாலய பியூவின் ஓவியத்தில் வேலை செய்வதாகவும் குறிப்பிட்டார். இது அநேகமாக பெத்லஹேம்ஸ்கெர்க் ஆக இருக்கலாம், பின்னர், கீஸ்டில் உள்ள ஸ்லிஜ்கேண்டிக்கு பின்னால் உள்ள 'ஏழைகளின் தேவாலயமான' ப்ரீட்ஸ்ட்ராட்டில் இடிக்கப்பட்டது, அங்கு சியனின் தாயார் தனது வீட்டைக் கொண்டிருந்தார். தேவாலயத்தில் வருகை கட்டாயமாக்கப்பட்டது. ஓவியம் வழிபாட்டாளர்களுடன் சர்ச் பியூ (வலதுபுறம் மேலே), மற்றும் அவரது காலத்தின் பல மாதிரிகள் அதில் அடையாளம் காணப்படுகின்றன. சர்ச் பியூவை விட ஸ்டேட் லாட்டரியில் உள்ள நபர்களின் கூட்டம் நிச்சயமாக மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது என்று ஹல்ஸ்கர் குறிப்பிடுகிறார், இது வெளிப்படையாக அவருக்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு விஷயமாகும். அந்த மாவட்டத்தில் உள்ள பிச்சைக்காரர்கள் 'அனாதை ஆண்கள்' என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள் என்று வான் கோ கூறினார், மேலும் அவர் ஒரு வழுக்கை, காது கேளாத, வயதான அனாதை மனிதனை ஒரு மாதிரியாக எடுத்துக் கொண்டதாகவும், அவரது வழுக்கை தலையின் ஒரு சிறிய கீறலை (இடது) வழங்குவதாகவும் கூறினார். இது சுய்டெர்லேண்ட் (இடதுபுறத்தில் மேலே), அடுத்தடுத்த குளிர்கால மாதங்களில் டஜன் கணக்கான அடுத்தடுத்த ஆய்வுகளில் இடம்பெற்றார். மாநில லாட்டரிக்கான கடித ஓவியத்தில் (இடதுபுறத்தில்) வலதுபுறத்தில் ஒரு மேல் தொப்பியில் உள்ள உருவம் அவர், மேலும் அவரது வர்த்தக முத்திரை மீசை மூலம் அடையாளம் காணக்கூடிய சுயவிவரத்தில் வாட்டர்கலரிலேயே தோன்றுகிறார். நைஃபே மற்றும் ஸ்மித் ஆகியோர் கீஸ்டை தி ஹேக்கின் சிவப்பு-ஒளி மாவட்டமாக வகைப்படுத்துகின்றனர், மேலும் வான் கோக் ஏற்கனவே கோபில்ஸில் இருந்த காலத்தில் விபச்சாரிகளைப் பயன்படுத்தினார் என்று கூறுகின்றனர். நிச்சயமாக 1882 வாக்கில் அவர் விபச்சாரிகளைப் பயன்படுத்துவது பற்றி வெளிப்படையாக இருந்தார், தியோவுக்கு தனது கடிதங்களில் பரிந்துரைத்தார். சியான் ஹூர்னிக் ஒரு விபச்சாரி. வான் கோ மற்றும் ப்ரீட்னர் இருவரும் 1882 ஆம் ஆண்டில் கோனோரியாவால் மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டனர். வான் கோ மற்றும் ப்ரீட்னர் ஜார்ஜ் ஹென்ட்ரிக் ப்ரீட்னர் ஒரு ஓவியராகவும் புகைப்படக் கலைஞராகவும் கணிசமான வெற்றியைப் பெற்றனர். தனது மாணவர் நாட்களில் அவர் ஹேக் பள்ளியின் ஓவியர்களான ஜோசப் இஸ்ரேல்ஸ், ஜேக்கப் மேரிஸ் மற்றும் அன்டன் மாவே போன்றவர்களுடன் தொடர்பு கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர் புல்ச்ரி சொசைட்டியில் உறுப்பினராக இருந்தார். பின்னர் அவர் இயக்கத்திலிருந்து தன்னை விலக்கிக் கொண்டார், மேலும் அவர் இப்போது பொதுவாக ஒரு ஆம்ஸ்டர்டாம் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட்டாக கருதப்படுகிறார், இருப்பினும் அவர் ஹேக் பள்ளியின் முடக்கப்பட்ட வண்ணத் தட்டைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். வான் கோ அவரை தியோவால் அறிமுகப்படுத்தியதாகத் தெரிகிறது, மேலும் இந்த ஜோடி 1882 ஆம் ஆண்டின் ஆரம்ப மாதங்களில் தி ஹேக்கின் தொழிலாள வர்க்க மாவட்டங்களில் ஒன்றாக வரைந்தது. பிரைட்னர் தன்னை சாமானிய மக்களின் ஓவியராக கருதியதால் அவ்வாறு செய்ய தூண்டப்பட்டார். வான் கோ, ஆரம்பத்தில் எப்படியிருந்தாலும், மாதிரிகளை ஆட்சேர்ப்பு செய்வதில் அதிக ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். எமிலி சோலாவின் நாவல்கள் மற்றும் சமூக யதார்த்தவாதத்தின் காரணத்தை வான் கோக்கு பிரைட்னர் அறிமுகப்படுத்தியிருக்கலாம். ப்ரீட்னர் ஏப்ரல் மாதம் மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார். வான் கோஹ் அவரை மருத்துவமனையில் சந்தித்தார், ஆனால் இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு வான் கோஹ் மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டபோது பிரைட்னர் மீண்டும் வருகை தரவில்லை, அடுத்த ஜூலை வரை அவர்கள் மீண்டும் சந்திக்கவில்லை, அப்போது வான் கோஹ் தி ஹேக்கை விட்டு வெளியேறும் விளிம்பில் இருந்தார் மற்றும் பிரைட்னர் ஹேக்கை விட ராட்டர்டாமில் அதிக நேரம் செலவிட்டார். அந்த நேரத்தில் வான் கோக் தியோவுக்கு பிரைட்னரின் ஓவியங்கள் மோல்டி வால்பேப்பரை ஒத்திருப்பதாகப் புகழ்ச்சியளிக்கவில்லை, இருப்பினும் அவர் இறுதியில் சரியாகிவிடும் என்று நினைத்ததாகக் கூறினார். அவரது பங்கிற்கு, வான் கோகின் படைப்புகளில் குறிப்பிடத்தக்க எதையும் பிரைட்னர் பார்த்ததற்கான எந்த ஆதாரமும் இல்லை. வான் கோவுடன் ஸ்கெச்சிங் செய்வது சிக்கலானது என்று அவர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார், ஏனெனில் பிரைட்னர் ஒரு நோட்டுப் புத்தகத்தில் புத்திசாலித்தனமாக வரைந்தபோது, வான் கோக் கருவிகளால் நிரம்பியிருந்தார் மற்றும் விரோதமான கவனத்தை ஈர்த்தார். 1882 ஆம் ஆண்டு செப்டம்பர் 11 ஆம் தேதி தியோவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், வான் கோக், உருளைக்கிழங்கு சந்தையில் ஓவியம் வரைக்கும் போது ஒரு சக ஊழியர் திடீரென்று தனது வரைபடத்தில் ஒரு புகையிலையை துப்பியதை விவரித்தார். வான் கோ இறந்த இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, வான் கோகின் ஓவியங்கள் தனக்கு பிடிக்கவில்லை என்று பிரைட்னர் எழுதினார்ஃ 'என்னால் உதவ முடியாது, ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை இது எஸ்கிமோஸுக்கு கலை போல் தெரிகிறது, என்னால் அதை அனுபவிக்க முடியாது. நான் நேர்மையாக அதை கரடுமுரடானதாகவும் வெறுக்கத்தக்கதாகவும் கருதுகிறேன், எந்த வேறுபாடும் இல்லாமல், மேலும் என்னவென்றால், அவர் தினை மற்றும் பிறரிடமிருந்து அனைத்தையும் திருடிவிட்டார் ". துக்கம் வான் கோஹ் ஏப்ரல் 1882 இல் சியன், துக்கம் பற்றிய தனது புகழ்பெற்ற நிர்வாண ஆய்வை வரைந்தார். முதலில் மூன்று பதிப்புகள் இருந்தன, அவற்றில் இரண்டு முத்திரைகள், அவற்றில் இரண்டு எஞ்சியுள்ளன. F929 (வலது) என்பது அவர் வான் ராப்பர்டுக்கு வழங்கிய கையொப்பமிடப்பட்ட பென்சில் பதிப்பாகும். எஞ்சியிருக்கும் மற்றொரு பதிப்பான F929a, சுண்ணாம்பு மற்றும் பூக்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டு, மைக்கேலெட்டின் மேற்கோள், "ஒரு பெண்ணை பூமியில் தனியாக விட்டுவிடுவது எப்படி சாத்தியம்-கைவிடப்பட்டது? ", தியோவின் மனைவி ஜோ போங்கரின் தோட்டத்திலிருந்து வருகிறது, ஆனால் அவர் தியோவுக்கு அனுப்பியதாக கருதப்படவில்லை, இது ஒரு பென்சில் பதிப்பாக இருந்தது, இப்போது தொலைந்துவிட்டது (அதாவது, வான் கோக் எஞ்சியிருக்கும் சுண்ணாம்பு பதிப்பை மைக்கேலெட் மேற்கோளுடன் வைத்திருந்தார்). சியனின் நிலைமையைப் பொறுத்தவரை, அந்த நாட்களில் ஒரு பெண் தனது கணவரால் கைவிடப்படுவது தொண்டு நிறுவனத்தை நிறுத்தி வைப்பதற்கான அடிப்படையாகக் கருதப்பட்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, ஏனெனில் அவள் தன் வீழ்ச்சியை தன் மீது கொண்டுவந்திருக்க வேண்டும். வான் கோ தனது அசல் பதிப்பில் வீழ்ச்சியை சித்தரிக்க விரும்பினார் என்பதில் சந்தேகமில்லை, ஆனால் விரைவில் அவர் உருவாக்கிய பிற்கால பெரிய பதிப்பை விவரிக்கும் ஒரு கடிதத்தில் (இழந்தது) அவர் தனது திட்டம், அந்த பதிப்பில் எப்படியிருந்தாலும், வாழ்க்கையின் போராட்டத்தின் ஏதோவொன்றை சித்தரிப்பதாகும் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறார், இது அவரது நோக்கங்கள் குறித்த ஒரு அரிய வர்ணனை. அந்த கடிதத்தைத் தொடர்ந்து ஒரு வாரத்திற்குள் மோவ் உடனான வான் கோக்கின் இறுதி இடைவெளி ஏற்பட்டது என்று நைஃபே மற்றும் ஸ்மித் சுட்டிக்காட்டுகின்றனர், இது சியனுடனான அவரது விவகாரத்தை தவிர்க்க முடியாத வகையில் அம்பலப்படுத்துவதற்கான களத்தை அவர் தனது கடிதத்தில் தயாரித்து வருவதைக் குறிக்கிறது. வான் கோகின் கூற்றுப்படி, வலுவான விளிம்பு வரிசைக்கான உத்வேகம் மில்லட், லா கிராண்டே பெர்கெர் அஸ்ஸிஸ் (இடது) க்குப் பிறகு ஒரு மரவெட்டு ஆகும். பின்னர், ஆர்ல்ஸில், அதே தலைப்பில் தி ஷெஃபெர்டெஸ், எஃப் 699 என்ற ஓவியத்தை உருவாக்கினார். எவ்வாறாயினும், கூப்பில் (இடது) வெளியிட்ட அவரது புகழ்பெற்ற கோர்ஸ் டி டெஸ்ஸின் (வரைதல் பாடநெறி) ஒரு பகுதியான பார்குவின் பயிற்சிகள் அவு ஃபுசைன் (சார்கோல் வரைதலில் பயிற்சிகள்) தான் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாக ஹல்ஸ்கர் நினைத்தார், இது டெர்ஸ்டீக் செப்டம்பர் 1880 இல் வான் கோக்கைக் கொடுத்தது மற்றும் வான் கோக் 'பல முறை' முடித்ததற்கு முன்பு ஒரு கடிதத்தில் கூறியது. ஜூன் 1883 வரை இந்த பாடத்திட்டம் டெர்ஸ்டீக்கிற்குத் திருப்பித் தரப்படவில்லை, அங்கு டெர்ஸ்டீக் மீண்டும் வான் கோக் வரைபடங்களை விட நீர் வண்ணங்களை தயாரிப்பதில் கவனம் செலுத்த வேண்டும் என்ற தனது ஆலோசனையை மீண்டும் கூறினார். வான் ராப்பர்ட் தனது வரைபடங்களில் ஒன்றில் ஒரு கண்ணீரைப் பெறுவதற்காக வான் கோக் கொடுத்த 2.5 கில்டர்களின் பரிசுக்கு ஈடாக இந்த வரைபடம் வழங்கப்பட்டதுஃ பிப்ரவரி 7,2005 அன்று, லண்டனில் உள்ள கிறிஸ்டிஸில் இந்த வரைபடம் 680,000 பவுண்டுகளுக்கு விற்கப்பட்டது. 20 ஜூன் 2012 அன்று, அதே ஏல வீட்டில் இந்த வரைபடம் £ 1,329,250 ஐப் பெற்றது. சமூக யதார்த்தவாதம் குறிப்பாக ஹூபர்ட் வான் ஹெர்கோமர், சாமுவேல் லூக் ஃபில்டெஸ் மற்றும் ஃபிராங்க் ஹால் போன்ற ஆங்கில ஓவியர்களின் சமூக யதார்த்தவாதத்தால் பாதிக்கப்பட்டது, சமூக சீர்திருத்தவாதி வில்லியம் லூசன் தாமஸ் நிறுவிய பிரிட்டிஷ் வாராந்திர விளக்கப்பட செய்தித்தாளான தி கிராஃபிக் இல் பணிபுரிந்தார். வான் கோக் தனது கடிதங்களில் அடிக்கடி அவற்றைக் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் 1870 மற்றும் 1880 க்கு இடையில் தி கிராஃபிக் இன் முழுமையான பின் எண்களைப் பெற்றார், தனது ஸ்டுடியோவை தனக்கு பிடித்த அச்சிட்டுகளால் அலங்கரித்தார். ஆகஸ்ட் 1882 வாக்கில், அவர் எண்ணெயில் ஓவியம் வரைவதை ஆர்வத்துடன் மேற்கொண்டார், ஆனால், ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய தொடக்கம் இருந்தபோதிலும், அவர் திடீரென்று ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு அதை கைவிட்டார், அடுத்த கோடை வரை மீண்டும் தொடங்கவில்லை. காரணத்தின் ஒரு பகுதி சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி எண்ணெய்களில் ஓவியம் வரைவதற்கான செலவாக இருந்தது, ஆனால் நைஃபே மற்றும் ஸ்மித் உண்மையான காரணம் என்னவென்றால், அந்த நேரத்தில் அவரது இதயம் வரைவதில் கிடந்ததுஃ 1882 மே 16 அன்று அவரது நகரும் கடிதத்தில், கீ வோஸின் குடும்பத்தினரிடமிருந்து தனது இறுதி அவமானத்தையும், சியனையும் அவருடனான அவரது உறவையும் சந்திக்க அவர் எப்படி வந்தார் என்பதையும் விவரித்தார், அவர் எழுதினார்ஃ செப்டம்பர் மாதத்திற்குள், சியன் தனது கடினமான சிறைவாசத்திலிருந்து மீண்டு மீண்டும் போஸ் கொடுக்கத் தயாராக இருந்தார். அதே நேரத்தில், வான் கோ தனது அனாதை மனிதரான சூய்டர்லாந்தைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் அவருக்கு மிகவும் பிடித்த மற்றும் மிகவும் பொறுமையான மாதிரியாக ஆனார். குளிர்காலம் வருவதாலும், வெளியில் வேலை செய்வது கடினமாகி வருவதாலும், வான் கோக் தனது ஸ்டுடியோவுக்கு பின்வாங்கி, உருவங்களை வரைவதற்குத் திரும்பினார். அவர் தனது ஜன்னல்களை மூடுவதற்கும், தனது மாடல்களில் விழும் ஒளியை சரிசெய்வதற்கும் எண்ணெய்களில் தனது வேலையிலிருந்து மீதமுள்ள கேன்வாஸைப் பயன்படுத்தினார். நவம்பர் தொடக்கத்தில், தியோ லித்தோகிராஃபியில் ஒரு புதிய வளர்ச்சியைப் பற்றி அவரிடம் கூறினார், இது ஒரு புதிய வகையான பரிமாற்ற காகிதமாகும், இது நேரடியாக கல் மீது வரைய வேண்டிய அவசியத்தை நீக்கியது. வான் கோ இந்த செயல்முறையைப் பற்றி உற்சாகமாக இருந்தார், மேலும் ஒரு தொடர்ச்சியான அச்சிட்டுகளைத் தயாரிப்பதற்கான திட்டங்களை சிறிது நேரம் மகிழ்வித்தார். கேலரி பாடெமோஸ் (கீழே F918) நியுவே கெர்க் (புதிய தேவாலயம்) அருகே உள்ள புர்ட் (நீதிமன்றம்) யூத காலாண்டில் இருந்தது. இது இடைக்கால காலங்களில் தி ஹேக்கின் ஏழ்மையான மாவட்டமாக இருந்தது, ஆனால் 1649 ஆம் ஆண்டில் நியுவே கெர்க் கட்டப்பட்டபோது இடிக்கப்பட்டது. யூத சமூகம் பின்னர் 1675 முதல் இப்பகுதியில் குடியேறியது. வான் கோஹ் பிரைட்னருடன் நள்ளிரவில் ஒரு பயணத்தில் வரைந்ததாகக் கூறினார், இது டர்ஃப்மார்க்கில் இருந்து பார்க்கப்பட்டது (அப்பகுதி பின்னர் விரிவாக மறுவடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது). வான் கோவிலிருந்து இதே போன்ற 12 ஆய்வுகளைத் தொடர அவரது மாமா கோர் மீது ஈர்க்கும் வரைபடம் இதுவாகும். நூர்ட்ஸ்ட்ராட்டில் (கீழே F914) உள்ள பேக்கரி கீஸ்ட் மாவட்டத்தில், சியனின் தாயின் வீட்டிற்கு எதிரே எண். 16 மற்றும் புதிதாக கட்டப்பட்ட சூயிட்-ஹாலண்ட்ஷ் பியர்ப்ரூவெரிஜ் (தெற்கு ஹாலண்ட் மதுபானம்) க்கு அடுத்ததாக. இந்த மதுபானம் தயாரிக்கும் தொழிற்சாலையின் பிராண்ட் பீர் "ZHB", வெளிப்படையாக அனைவராலும் பாராட்டப்படவில்லை, இது பிரபலமாக ஜீகென் ஹுயிஸ் பியர் (அதாவது. மருத்துவமனை பீர்). 1930கள் மற்றும் 1970களில் இப்பகுதி விரிவாக மறுவடிவமைக்கப்பட்டது. மதுபானம் தயாரிப்பதற்கான ஒரு கல்வெட்டு இங்கு காணப்படுகிறது. F914 இல் உள்ள வயதான பெண்ணின் உருவம் 3 மார்ச் 1882 அன்று தியோவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் ஒரு ஓவியமாக தோன்றுகிறது, இது மிகவும் நேர்த்தியான கையொப்பமிடப்பட்ட வரைபடமாக ஓல்ட் வுமன் சீன் ஃப்ரம் பிஹைண்ட் (வலது), அதே போல் டார்ன்-அப் ஸ்ட்ரீட்டில் (கீழே) டிகர்ஸில் மீண்டும் தோன்றுகிறது. பேக்கரியின் வரைதல் மாமா கோர் நியமித்த பன்னிரண்டு தொடர்களில் ஒன்றாக அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளது. கமிஷனைப் பெறுவதற்கு முன்பு இந்தத் தொடரில் உள்ள பலருடன் இது தயாரிக்கப்பட்டதாகவும், உண்மையில் கமிஷனுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் அல்ல என்றும் நைஃபே மற்றும் ஸ்மித் நம்புகிறார்கள். கிழிந்த தெரு (கீழே F930a) பேக்கரிக்கு அடுத்துள்ள 15-17 நூர்ட்ஸ்ட்ராட்டில் இருந்தது. 23 ஏப்ரல் 1882 அன்று தியோவுக்கு எழுதிய கடிதத்துடன் இணைக்கப்பட்ட சில உருவங்களின் வரைபடம் வரைபடத்தில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இந்த காரணத்திற்காக வரைபடம் 1882 ஏப்ரல் என்று பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது. ஆனால் நைஃபே மற்றும் ஸ்மித் இந்த வரைபடம் முன்னதாகவே எடுக்கப்பட்டதாக நம்புகிறார்கள், இது மரணதண்டனையின் முரட்டுத்தனம், புள்ளிவிவரங்களின் விலகல் மற்றும் அவற்றின் விகிதாச்சாரம் இல்லாதது ஆகியவற்றை சுட்டிக்காட்டுகிறது. டெர்ஸ்டீக்கின் விமர்சனத்திற்கு பதிலளிக்கும் வகையில் கடித வரைபடம் அனுப்பப்பட்டதாக ஹல்ஸ்கர் கூறுகிறார்ஃ ஹல்ஸ்கர் கையொப்பமிடப்பட்ட வரைபடத்தை தி பப்ளிக் சூப் கிச்சன் (கீழே உள்ள F1020a) முக்கியமானதாகவும் கவர்ச்சிகரமானதாகவும் அழைத்தார். வான் கோ மற்றும் ப்ரீட்னர் ஆகியோர் கீஸ்டில் உள்ள ஒரு சூப் சமையலறையில் ஒன்றாக வரைந்தனர் (இது பல சாத்தியக்கூறுகளில் எது என்று தெரியவில்லை). ஒளியை சரிசெய்யவும், தனது ஸ்டுடியோவில் காட்சியை மீண்டும் உருவாக்கவும் தனது ஜன்னல்களில் ஷட்டர்களை நிறுவுவதில் ஏற்பட்ட சிக்கலுக்கும் செலவுக்கும் சென்ற பிறகு, வான் கோக் ஓய்வு நேரத்தில் தனது மாதிரிகளைப் படிக்க முடிந்தது. இந்த வழியில் அவர் தனது வரைபடத்தில் அதிக சியரோஸ்குரோவை (ஒளி மற்றும் இருண்ட) அறிமுகப்படுத்த முடிந்தது, அதை அவர் தியோ அனுப்பிய இயற்கை ('மலை') சுண்ணாம்புக் கொண்டு நிறைவேற்றினார், மேலும் அவரது கடிதங்களில் அவர் பாராட்டினார். அனைத்து மாடல்களும் சியனின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்கள்ஃ அவரது தாயும் குழந்தையும் இடதுபுறத்தில் உள்ளனர்; அவரது சகோதரி, எங்களிடம் திரும்பினார், மற்றும் அவரது மகள், பேன்களுக்கு எதிரான முன்னெச்சரிக்கையாக முடி வெட்டப்பட்டது, மையத்தில்; மற்றும் சியன் தன்னை சுயவிவரத்தில் அற்புதமாக செயல்படுத்துகிறார், வலதுபுறம். வான் கோக் ஒப்புக் கொண்டபடி வாட்டர்கலர் F1020b (மேல் இடது) மிகவும் குறைவான வெற்றியைப் பெற்றது, இந்த வேலைக்கு சரியானதாக இல்லாததற்கு காகிதத்தை ஓரளவு குற்றம் சாட்டினார். ஹாக்சே பாஸ் வான் கோ தனது ஓவிய நுட்பத்தில் போதுமான நம்பிக்கையை உணராததால் 1882 ஜனவரியில் எண்ணெய் ஓவியத்தில் தனது ஆரம்ப முயற்சிகளை (இடது) கைவிட்டார். இருப்பினும், வான் கோ விற்பனை செய்யக்கூடிய வேலைகளைத் தயாரிக்கத் தொடங்க வேண்டும் என்று தியோ கவலைப்பட்டார், ஆகஸ்ட் 1882 இல் தியோவிலிருந்து ஒரு வருகையைத் தொடர்ந்து, அவரை ஊக்குவித்து, வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் உபகரணங்களை வாங்க அவருக்கு பணம் கொடுத்தார், வான் கோ அதை மீண்டும் எடுத்துக் கொண்டார். அவர் தனது ஆரம்ப பாடங்களை தனக்கு அருகிலுள்ள காடுகளிலிருந்தும், ஹாக்ஸ் பாஸ் மற்றும் தி ஹேக்கின் ஷெவெனிங்கனில் உள்ள குன்றுகள் மற்றும் கடற்கரைகளிலிருந்தும் தேர்ந்தெடுத்தார். இந்த ஆரம்ப ஆய்வுகள் அனைத்தும் ஒரு வரைபட பலகையில் இணைக்கப்பட்ட காகிதத்தில் செய்யப்பட்டன, ஏனெனில் ஒரு கேன்வாஸை நீட்டிப்பது மிகவும் விலை உயர்ந்தது, இருப்பினும் சில பின்னர் கேன்வாஸில் பொருத்தப்பட்டன. வின்சென்ட் வான் கோவின் படைப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் கடிதங்கள் குறிப்புகள் நூலியல் டி லா ஃபெய்லி, ஜேக்கப்-பார்ட். வின்சென்ட் வான் கோகின் படைப்புகள்ஃ அவரது ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள். ஆம்ஸ்டர்டாம்ஃ மியூலேன்ஹோஃப், 1970. ஹல்ஸ்கர், ஜான். முழுமையான வான் கோ. ஆக்ஸ்போர்டுஃ ஃபைடான், 1980. நைஃபே, ஸ்டீவன்; ஸ்மித், கிரிகோரி ஒயிட். வான் கோஹ்ஃ வாழ்க்கை. சுயவிவர புத்தகங்கள், 2011. போமேரன்ஸ், அர்னால்ட். வின்சென்ட் வான் கோவின் கடிதங்கள். பென்குயின் கிளாசிக்ஸ், 2003. ஜெமெல், கரோல். வான் கோவின் முன்னேற்றம்ஃ கற்பனை, நவீனத்துவம் மற்றும் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி கலை. பெர்க்லிஃ கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகம் பிரஸ் 1997. 1882 ஓவியங்கள் வின்சென்ட் வான் கோகின் நெதர்லாந்தின் ஓவியங்கள் வின்சென்ட் வான் கோக்கின் தொடர்ச்சியான ஓவியங்கள் வாட்டர்கலர் ஓவியங்கள்