Paulus (singer)
பவுலஸ் என்று அழைக்கப்படும் ஜீன்-பாலின் ஹாபன்ஸ் (6 பிப்ரவரி 1845-1 ஜூன் 1908), ஒரு பிரெஞ்சு பாடகர், பொழுதுபோக்கு மற்றும் பெல்லி எபோக்கின் நாடக தொழில்முனைவோர் ஆவார். பவுலஸ் பிரபலமான பாடல் பாணியில் ஒரு முழுமையான மாற்றத்தை உருவாக்கினார், அவ்வாறு செய்வதன் மூலம் அவர் 1870 மற்றும் 1880 களில் பாரிஸில் மிகவும் பிரபலமான ஆண் பாடகராக ஆனார். அவரது வாழ்க்கை பிரெஞ்சு சான்சனின் வரலாற்றில் ஒரு திருப்புமுனையை தெளிவாக குறித்ததுஃ நட்சத்திரத்தின் சகாப்தத்தின் தொடக்கம். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் தொழில் வாழ்க்கை ஜீன்-பாலின் ஹாபன்ஸ் பயோனின் புறநகர்ப் பகுதியான செயிண்ட்-எஸ்பிரிட்டில் பிறந்தார். அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் சிறிய கடைக்காரர்களைக் கொண்ட ஒரு குடும்பத்தில் பிறந்தார் என்று கூறினாலும், உண்மையில் அவரது பிறப்புச் சான்றிதழின்படி அவரது தந்தை அறியப்படவில்லை, மேலும் அவரது தாயின் பெயர் ஹபன்ஸ், பிறப்பு ஜீன்-மேரி ஹபன்ஸ், எந்த தொழிலும் இல்லை. அவர் போர்டியாக்ஸில் வளர்ந்தார். ஒரு குறுகிய கல்வி மற்றும் ஒரு லாட்டரி ஏஜென்சியின் ஊழியராகவும், ஒரு ஜாமீன் அலுவலகத்தில் எழுத்தராகவும் சில ஒற்றைப்படை வேலைகளுக்குப் பிறகு, அவர் அடிக்கடி குகெட்டுகளில் பாடும் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். அவர் 1864 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் நடந்த கஃபே-கச்சேரியில் அறிமுகமானார். படிப்படியாக, அவர் மிகவும் மதிப்புமிக்க பிரெஞ்சு திரையரங்குகளில், குறிப்பாக எல்டோராடோவில் திட்டமிடப்பட்டார். தெரேசா மற்றும் எலோய் ஓவ்ரார்ட் ஆகியோருடன், கஃபே 'காங்க்' இன் முதல் உண்மையான வெடெட்டுகளில் இவரும் ஒருவர். 1871 ஆம் ஆண்டில், பவுலஸ் கஃபே 'காங்க்' க்கு ஒரு "புதிய சிலிர்ப்பை" அறிமுகப்படுத்தினார்; தொடர்ச்சியான வெறித்தனமான இயக்கம், புன்னகை மற்றும் சைகைகளுடன் ஒரு புதிய பாடல் பாணி. புதிய வகை "கால்-கை வலிப்பு மற்றும் பொம்மை போன்ற ஒரு வெறித்தனமான, முரண்பட்ட இயக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்பட்டது" என்று நாடக விமர்சகர் பிரான்சிக் சார்ஸி பொம்மைகளின் சைகைகள் மற்றும் இடப்பெயர்வுகளைப் பிரதிபலிப்பது தொடர்பாக சூதாட்டக்காரர் என்று அழைத்தார், இதில் கலைஞர் முக்கியமாக தனது கால்களைப் பயன்படுத்தினார், குதிக்கிறார், நகரத்தின் வாழ்க்கை, பக்கம். 88 சாண்ட்யூர் அஜிட்டே (கிளர்ச்சியடைந்த பாடகர்), பாலஸ் பிரபலமான பாடல் பாணியில் ஒரு முழுமையான மாற்றத்தை உருவாக்கினார்-"இயக்கம் இருக்க வேண்டும், எப்போதும் அதிக இயக்கம் இருக்க வேண்டும்"-அவ்வாறு செய்வதன் மூலம் அவர் 1870 களில் பாரிஸில் மிகவும் பிரபலமான ஆண் பாடகராக ஆனார் மற்றும் 1880s.Zeldin, பிரெஞ்சு வரலாறு பிராடல்ஸ், பவுலஸ்; டிரென்டே அன்ஸ் டி கஃபே-கச்சேரி (அத்தியாயம் XXIII), டு டெம்ப்ஸ் டெஸ் செரிஸஸ் ஆக்ஸ் ஃபியூயில்ஸ் மோர்டஸ். அவர் பாரிஸில் உள்ள அல்காஸர் மற்றும் எல்டோராடோவில் க்ளோடோச்சுகளைப் பார்த்தார், 1869 ஆம் ஆண்டில், துலூஸில் உள்ள ஜார்டின் ஓரியண்டலில் நிச்சயதார்த்தம் செய்தபோது, அவர் ஒரு பழைய விருப்பமான பாடலை நிகழ்த்தினார் லெஸ் பாம்பியர்ஸ் டி நான்டெர், க்ளோடோச்சுகளில் ஒன்றைப் பிரதிபலித்தார் (ஃபிளாஜோலெட்). வெறித்தனமாக சுழன்று கொண்டிருந்த அவர், க்ளோடோச்சின் வெறித்தனமான நடனச் செயலைப் பிரதிபலிக்கும் ஒரு கோரஸ் உடன் வந்தார். 1880 ஆம் ஆண்டில் பவுலஸ் சூதாட்டச் சட்டத்தை நன்றாக மாற்றியமைத்தார், 1886 வாக்கில் அவரது புகழ் அதன் உச்சத்தை எட்டியது. 1883 ஆம் ஆண்டில், பவுலஸ் கச்சேரி பாரிசியனில் மூன்று ஆண்டுகளுக்கு ஒரு இலாபகரமான ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், ஒரு வானியல் கட்டணத்தை கோரினார் (அவர் அவ்வாறு செய்த முதல் நபர்), ஆனால் அவர் மற்ற இடங்களில் தவறாமல் பாடினார், சில நேரங்களில் வெவ்வேறு பார்வையாளர்களுக்காக (தனிப்பட்ட நிகழ்ச்சிகள் உட்பட), ஒரே மாலையில் 40 பாடல்கள் வரை பாடினார். அவர் திடீரென்று பணக்காரராகவும் பிரபலமாகவும் மாறி, நியூலியில் ஒரு மாளிகையை வாங்கி, ஊழியர்களையும் ஓட்டுநரையும் பணியமர்த்திக்கொண்டார். 1885 ஆம் ஆண்டில், அவர் கச்சேரி பாரிசியனை விட்டு வெளியேறினார், ஒரு வழக்கைத் தொடர்ந்து (அவர் இழந்தார்-அவரது ஒப்பந்தத்தை மீறியதால் அவருக்கு எஃப்எஃப் 30,000 செலவாகும்), அவர் ஸ்காலா மற்றும் அல்காஸர் டி 'டெட்டில் தன்னைக் கண்டார். பவுலஸ் மேதையின் பக்கவாதத்தால் அதிக புகழைப் பெற்றார். பிரான்சின் தேசிய தினமான ஜூலை 14,1886 அன்று, புரட்சிகர மற்றும் ஜனரஞ்சக அரசியல்வாதி ஜெனரல் பௌலாங்கரின் புகழைப் பயன்படுத்தி, என் ரெவனன்ட் டி லா ரெவ்யூ (ரெவ்யூவிலிருந்து திரும்புதல்) என்ற மறுசீரமைக்கப்பட்ட வசனத்தில் அவரைக் குறிப்பிடுகிறார், இது பௌலாங்கிஸ்ட் இயக்கத்தின் கீதமாக மாறியது, இது ஒரு ஆட்சி கவிழ்ப்பு டி 'ஐடி1, கலாச்சார போர்கள் மற்றும் இலக்கியம் மூலம் அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றியிருக்கலாம் என்று பலர் அஞ்சினர் பிரெஞ்சு மூன்றாம் குடியரசில், பக்கம் 19 "நான் ஒருபோதும் அரசியலில் ஈடுபடவில்லை, ஆனால் நான் எப்போதும் செய்திகளைப் பார்த்திருக்கிறேன்" என்று பவுலஸ் பின்னர் தனது நினைவுகளில் கருத்து தெரிவித்தார். பிராடல்ஸ், பவுலஸ்; டிரென்டே அன்ஸ் கஃபே-கச்சேரி, டூ டெம்ப்ஸ் டெஸ் செரிஸஸ் ஆக்ஸ் ஃபியூயில்ஸ் இறப்புகள். 1887 ஆம் ஆண்டில், அவர் பாடலாசிரியர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் லூசியன் டெலோர்மெல் மற்றும் லியோன் கார்னியர் ஆகியோருடன் இணைந்து லா ரெவ்யூ டெஸ் கச்சேரிகளை நிறுவினார், அங்கு அவர் தனது பழிவாங்கும் தன்மைக்கு சுதந்திரமான கட்டுப்பாட்டைக் கொடுத்தார், இதனால் அது இரண்டு ஆண்டுகளுக்குள் மூடப்பட்டது. 1892 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் பா-டா-கிளான் என்ற திரையரங்கையும், மார்சேயில் உள்ள அல்ஹம்ப்ரா என்ற திரையரங்கையும் அவர் வாங்கினார். திவால்நிலை காரணமாக மூடப்பட்ட பா-டா-கிளான் மீண்டும் பவுலஸின் நிர்வாகத்தின் கீழ் ஒரு நாகரீகமான இடமாக மாறியது. அவர் தனது விருப்பமான பாடலாசிரியர் லியோன் கார்னியரிடம் கலை இயக்கத்தை ஒப்படைத்தார். ஃப்ராக்சன், அரிஸ்டைட் புரூன்ட், பவுலா ப்ரெபியன் ஆகியோரை அங்கு காணவும் கேட்கவும் முடிந்தது, மேலும் கவர்ச்சிகரமான இடங்களில் ஒன்று பஃபல்லோ பில் மூலம் வழங்கப்பட்டது. இந்த சாகசம் 1897 வரை நீடித்தது. 1888 ஆம் ஆண்டில், மிக உயர்ந்த கட்டணத்தை (ஒரு செயல்திறனுக்கு எஃப்எஃப் 400) அடைந்த முதல் நபராக அவர் இருந்தார். வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, பிரெஞ்சு சான்சனின் வரலாற்றில் பவுலஸ் ஒரு திருப்புமுனையை தெளிவாக குறிக்கிறார்ஃ நட்சத்திரத்தின் சகாப்தம் தொடங்கியது. 1889 பாரிஸ் கண்காட்சியில், பவுலஸ் எடிசனின் ஃபோனோகிராஃபில் உலகின் முதல் தொழில்முறை பதிவு பொறியாளரான அடெல்பர்ட் தியோடர் வாங்மேனால் பதிவு செய்யப்பட்டார். 1889 முதல், அவர் ஐரோப்பிய தலைநகரங்கள், ரஷ்யா மற்றும் நியூயார்க்கிற்கு சுற்றுப்பயணம் செய்தார். வீழ்ச்சியும் மரணமும் 1894 முதல், நட்சத்திரம் மங்கத் தொடங்கியதுஃ வழிகள் இன்னும் இருந்தன, ஆனால் அவர் மகத்தான நிதி மற்றும் குடும்ப சிக்கல்களுடன் போராடினார். போர்டியாக்ஸுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு திராட்சைத் தோட்டத்தில் (க்ளோஸ் பவுலஸ் என்று பெயரிடப்பட்ட) விவாகரத்து மற்றும் துரதிர்ஷ்டவசமான நிதி ஊகங்கள், இறுதியில் அவரது நிதி ஆதாரங்களை தீர்ந்துவிட்டன. 1900 ஆம் ஆண்டில், லெஸ் அம்பாசடேர்ஸில் நோய்வாய்ப்பட்ட யவெட் கில்பெர்ட்டுக்குப் பதிலாக அவர் தனது கடைசி பெரிய வெற்றியைப் பெற்றார். சேதமடைந்த அவர், 1903 வரை தனது வாழ்க்கையைத் தொடர வேண்டியிருந்தது, அப்போது அவர் சோர்வடைந்து, நிறுத்த வேண்டியிருந்தது. அப்போது அவருக்கு 58 வயது. 1897 ஆம் ஆண்டில், முன்னோடி ஒளிப்பதிவாளர் ஜார்ஜஸ் மெலீஸ் தனது நடிப்பைப் படமாக்க பவுலஸால் நியமிக்கப்பட்டார். பவுலஸ் வெளியில் பாட மறுத்ததால், பாரிஸ் ஓபரா அருகே உள்ள மெலீஸ் தற்காலிக ஸ்டுடியோவில் சுமார் முப்பது வளைவு மற்றும் பாதரச விளக்குகள் பயன்படுத்தப்பட வேண்டியிருந்தது, இது ஒளிப்பதிவுக்கு செயற்கை ஒளி பயன்படுத்தப்பட்ட முதல் முறையாகும். பவுலஸ் தனது ஐந்து பாடல்களைப் பாடினார், இதில் டெர்ரியர் எல் 'அம்னிபஸ் மற்றும் கோக்வின் டி பிரிண்டெம்ப்ஸ் ஆகியவை அடங்கும், அவை பின்னர் பா-டா-கிளானில் பவுலஸ் சாண்டன்ட் என்று முன்வைக்கப்பட்டன. அங்கு, பவுலஸ் திரைப்படத் திரைக்குப் பின்னால் உட்கார்ந்து பாடல்களைப் பாடினார்-இதனால் ஒலியுடன் சினிமாவின் மாயையை அளித்தார்-கடைசி வசனத்தை பாட மேடையில் மட்டுமே தோன்றினார். இந்த நேரத்தில் பவுலஸ் வயதாகி சோர்வாக இருந்தார், மேலும் திரைப்படங்கள் அவரை நேரலையில் நடிப்பதைத் தவிர்க்கும் என்று பரிந்துரைக்கப்படுகிறது; அல்லது திரைப்படத்தையும் நேரடி மேடையையும் இணைப்பதன் மூலம் பார்வையாளர்களை மீண்டும் வெல்ல அவர் முயன்றார் performance.Gordon, ஏன் பிரெஞ்சு லவ் ஜெர்ரி லூயிஸ், p.168, p.239 19 டிசம்பர் 1906 அன்று, தினசரி செய்தித்தாள் லீ ஃபிகாரோ அவருக்காக தியேட்டர் டி லா கெய்டேயில் ஒரு காலா மாலை ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, அதில் சிறந்த கலைஞர்கள் பங்கேற்றனர். ஒரு வருடம் மற்றும் சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஜூன் 1,1908 அன்று, 63 வயதில், அவர் தமனி தடிப்பு நோயால் இறந்தார், மேலும் கம்யூனின் ஒரு பகுதியாக இருந்தாலும் பாரிஸின் 12 வது அரண்மனையில் அமைந்துள்ள சிமெட்டியர் சுட் டி செயிண்ட்-மாண்டேவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, பாடலாசிரியர் ஆக்டேவ் பிராடல்ஸின் உதவியுடன், அவர் தனது நினைவுகளை சேகரித்தார். அவை 33 விளக்கப்பட்ட கையேடுகள் வடிவில் வெளியிடப்பட்டன, அவை குறிப்பிடப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் மறுஉருவாக்கங்கள் மற்றும் மதிப்பெண்களுடன் இருந்தன. இந்த நினைவுகள் கஃபே-கச்சேரி, அதன் சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் சில புகழ்பெற்ற நபர்களைப் பற்றிய கதைகளால் நிரம்பியுள்ளனஃ தெரேசா, குஸ்டாவ் நடாட், யூஜெனி ஃபூஜெர், செலெஸ்டே மோகடோர், விர்ஜினி டெஜசெட், மாரியஸ் ரிச்சர்ட், போலின், ஹாரி ஃப்ராக்சன், யவெட் கில்பர்ட், ஃபெலிக்ஸ் மேயோல், அரிஸ்டைட் புரூன்ட், டிரானெம் மற்றும் சோப்ரானோ ஹார்டென்ஸ் ஷ்னைடர். 1903 ஆம் ஆண்டில் லெஸ் சான்சன்ஸ் டி பாரிஸ் பத்திரிகையின் கூற்றுப்படி, பவுலஸ் தனது 30 ஆண்டுகால வெற்றியின் போது 2,500 பாடல்களை உருவாக்கினார். குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் ஏபெல், ரிச்சர்ட் (பதிப்பு.) (2005). ஆரம்பகால சினிமாவின் கலைக்களஞ்சியம், லண்டன்/நியூயார்க்ஃ ரூட்லெட்ஜ் பிரிக்ஸ்டோக், ஜூலியன் (2016). தி லைஃப் ஆஃப் தி சிட்டிஃ ஸ்பேஸ், ஹ்யூமர் அண்ட் தி எக்ஸ்பீரியன்ஸ் ஆஃப் ட்ரூத் இன் ஃபின்-டி-சீகல் மாண்ட்மார்ட்ரே, லண்டன்ஃ ரூட்லெட்ஜ் ப்ருன்ஷ்விக், சாண்டல்; கால்வெட், லூயிஸ்-ஜீன் & க்ளீன், ஜீன்-க்ளோட் (1981). சென்ட் அன்ஸ் டி சான்சன் ஃபிரான்சைஸ், பாரிஸ்ஃ செயில் சைட்டின், கில்பர்ட் டி. (ed.) (2008). கலாச்சார போர்களும் இலக்கியமும் பிரெஞ்சு மூன்றாம் குடியரசில், நியூகேஸில்ஃ கேம்பிரிட்ஜ் ஸ்காலர்ஸ் பப்ளிஷிங், கார்டன், ரே பெத் (2001). ஏன் பிரெஞ்சு காதல் ஜெர்ரி லூயிஸ்ஃ ஃப்ரம் கேபரேட் டு எர்லி சினிமா, ஸ்டான்போர்ட் (சிஏ): ஸ்டான்போர்ட் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், கார்டன், ரே பெத் (2009). டார்வினுடன் நடனம், 1875-1910: பிரான்சில் வட்டார நவீனத்துவம், ஃபார்ன்ஹாம்ஃ ஆஷ்கேட் பப்ளிஷிங், பிராடல்ஸ், ஆக்டேவ் (1907). பவுலஸ்ஃ டிரென்டே அன்ஸ் டி கஃபே-கச்சேரி, பாரிஸ்ஃ சொசைட்டி டி எடிஷன் மற்றும் வெளியீடுகள் செனலிக், லாரன்ஸ் (2020). பால்ரூம் ஃப்ரென்ஸி அண்ட் தி க்ளோடோச் குவாட்ரில், நியூ தியேட்டர் காலாண்டு, தொகுதி 36, இதழ் 3, ஆகஸ்ட் 2020, pp.197-213. ஜெல்டின், தியோடர் (1993). பிரெஞ்சு ஆர்வங்களின் வரலாறு 1848-1945: அறிவு, சுவை மற்றும் பதட்டம் ", ஆக்ஸ்போர்டுஃ கிளாரெண்டன் பிரஸ்/ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ் வெளிப்புற இணைப்புகள் பவுலஸ் (1845-1908), BnF தரவு 1845 பிறப்புகள் 1908 இறப்புகள் பிரெஞ்சு பொழுதுபோக்கு பிரெஞ்சு ஆண் பாடகர்கள் பிரெஞ்சு ஆண் மேடை நடிகர்கள் இசை மண்டப கலைஞர்கள் பிரெஞ்சு நகைச்சுவை இசைக்கலைஞர்கள் பெல்லி எபோக்