Antonio Baldini
அன்டோனியோ பால்டினி (10 அக்டோபர் 1889-6 நவம்பர் 1962) ஒரு இத்தாலிய பத்திரிகையாளர், இலக்கிய விமர்சகர் மற்றும் எழுத்தாளர் ஆவார். பால்டினியின் கொண்டாட்டம் மற்றும் நினைவேந்தல் ஆகியவற்றில் மறுபெயரிடப்பட்ட நிறுவனங்களில், சற்றே வழக்கத்திற்கு மாறாக, ரோமில் உள்ள ஒரு பெரிய பொது நூலகம், "பிப்லியோடெகா ஸ்டேட்டேல் அன்டோனியோ பால்டினி" அடங்கும். வாழ்க்கை வரலாறு புரோவெனன்ஸ் மற்றும் ஆரம்ப ஆண்டுகள் அன்டோனியோ பால்டினி ரோமில் பிறந்தார். கவுண்ட் கேப்ரியல் பால்டினி (1860-1916), அவரது தந்தை, ஒரு சிறிய பிரபுத்துவம் கொண்டவர், முதலில் ரோமக்னாவில் உள்ள சாண்டார்கஞ்சலோவைச் சேர்ந்தவர், மேலும் பொதுப்பணித்துறை அமைச்சகத்தால் பல ஆண்டுகளாக பணியமர்த்தப்பட்டார், குறிப்பாக ரயில்வே மேம்பாட்டுக்கான ஒப்பந்தங்களை நிர்வகிப்பது தொடர்பாக. அவரது தாயார், பிறந்தவர் சோபியா அல்கைக் (1861-1929), லிவோர்னோவை (டஸ்கனி) சேர்ந்தவர், அநேகமாக ஒரு புலம்பெயர்ந்த குடும்பத்தில் பிறந்திருக்கலாம். பால்டினியின் தந்தை அதிபர் பிஸ்மார்க்கின் ஆர்வமுள்ள ஆர்வலராக இருந்தார், மேலும் நடுத்தர பெயர் "பிஸ்மார்க்"-பின்னர் கைவிடப்பட்டது-பாண்டினியின் ஆரம்பகால பத்திரிகை பங்களிப்புகளில் பலவற்றைப் பற்றிய பண்புக்கூறுகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, அதே போல் அடுத்தடுத்த வர்ணனையாளர்களால் தெளிவான முரண்பாட்டுடன் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. அவர் ரோமில் உள்ள பல பள்ளிகளில் பயின்றார், இதில் மதிப்புமிக்க என்னியோ க்விரினோ விஸ்கான்டி லைசோ கின்னாசியோ உட்பட. பின்னர் அவர் ரோம் சபியென்ஸா பல்கலைக்கழகத்தில் இலக்கியம் படிக்க சேர்ந்தார், இருப்பினும் அவர் அங்கு தனது படிப்பை முடிக்கவில்லை மற்றும் 1916 வரை பட்டம் பெற்றார். அதற்குள் அவர் பத்திரிகையாளராக மாறிவிட்டார். இலக்கிய அறிஞரும் பத்திரிகையாளருமான பால்டினியின் பட்டமளிப்பு ஆய்வுக் கட்டுரை அரியோஸ்டோவைப் பற்றியது, அவரது படைப்புகள், கார்டுச்சியுடன் சேர்ந்து, அவர் தனது பள்ளி நாட்களிலிருந்து வணங்கினார். இதற்கிடையில், எமிலியோ செச்சி, வின்சென்சோ கார்டரெல்லி, ரிக்கார்டோ பாச்செல்லி மற்றும் ஆல்டோ பாலாஸ்சேச்சி உள்ளிட்ட இலக்கிய அறிஞர்களின் வட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக அவர் மாறினார். இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில், இந்த மனிதர்கள் ஒன்றாக, ஒரு கலாச்சார மறுமலர்ச்சியின் மையத்தை உருவாக்கினர், முக்கியமாக பல்வேறு அவன்ட்-கார்ட் பத்திரிகைகள் மற்றும் பத்திரிகைகளை மையமாகக் கொண்டிருந்தனர், அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவை லா வோஸ் * ஆகும், இது 1908 மற்றும் 1916 க்கு இடையில் புளோரன்சில் வெளியிடப்பட்டது. பால்டினியின் முதல் வெளியிடப்பட்ட படைப்பு 1912 ஆம் ஆண்டில் மற்றொரு இலக்கிய இதழான "லிரிகா" இல் வெளிவந்தது, அதே ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஆர்டுரோ ஓனோஃப்ரி மற்றும் உம்பர்டோ ஃப்ராச்சியா ஆகியோரால் நிறுவப்பட்டது. இந்த ஆரம்பகால பங்களிப்புகள் அரை சுயசரிதை ஒப்புதல் வாக்குமூல அம்சங்களை ("ஃபாட்டோ தனிநபர்") கற்பனை, மரியாதை மற்றும் நகைச்சுவை கலவையுடன் இணைத்தன. 1914 ஆம் ஆண்டில் அவை "பேஸியென்ஸ் இ இம்பாஜியென்ஸ் டெல் மேஸ்ட்ரோ பாஸ்டோசோ" (தளர்வாக, "பொறுமையும் பொறுமையின்மையும் திரு. பேஸ்ட்ரி "). 1915 ஆம் ஆண்டில் பால்டினி இத்தாலிய வலது-மைய இர்ரிடென்டிஸ்ட் செய்தித்தாள் எல் 'ஐடியா நாஜியோனேலில் ஒரு வழக்கமான பங்களிப்பாளராக ஆனார், இது சமீபத்தில் வாராந்திரத்திலிருந்து தினசரி வெளியீட்டிற்கு மாறியது. இத்தாலிய செய்தித்தாள்களில் பாரம்பரியமாக வெளிப்புற பக்கங்களை விட குறைவான அரசியல் மற்றும் இலக்கியம் மற்றும் பிற கலை தொடர்பான தலைப்புகளில் அதிக கவனம் செலுத்திய பால்டினியின் கட்டுரைகள் மூன்றாவது பக்கத்தில் வெளிவந்தன. அவரது பங்களிப்புகளில் தொடர்ச்சியான "பாஸெஜியேட்" (அதாவது, "மென்மையான பொழுதுபோக்கு நடைப்பயணங்கள், அரிதாகவே தனியாக மேற்கொள்ளப்படுகின்றன, மேலும் பொதுவாக பரஸ்பரம் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய உரையாடலை உள்ளடக்கியது) அல்லது" வேடுட் ரோமானே "(" ரோமின் விஸ்டாஸ் ") ஆகியவை அடங்கும். எல் 'ஐடியா நாஜியோனேலுக்கான படைப்புகள் பால்டினியை மிகப் பரந்த வாசகர்களின் கவனத்திற்கு கொண்டு வந்தன. 1919 மற்றும் 1922 க்கு இடையில் ரோமை தளமாகக் கொண்ட லா ரோண்டா பத்திரிகையின் ஆசிரியர் குழுவில் பால்டினி உறுப்பினராக இருந்தார். 1915 மே மாதம் இத்தாலி முதலாம் உலகப் போரை நடத்திய பிறகு, பல்தினி 1915 கோடையில் இராணுவத்தில் சேர்ந்தார், ஆரம்பத்தில் ஒரு தனியார் சிப்பாயாக இருந்தார், ஆனால் அவர் விரைவில் ஒரு காலாட்படை அதிகாரி பதவிக்கு உயர்த்தப்பட்டார். நவம்பர் 3,1915 அன்று ட்ரியெஸ்டின் வடமேற்கில் உள்ள உள்நாட்டு மலைகளில் மான்டே சான் மைக்கேலுக்கான போரில் அவர் மோசமாக காயமடைந்தார். அவரது ஈடுபாடு அவருக்கு மிலிட்டரி வலோ (யு) ஆர்-க்கான வெள்ளிப் பதக்கத்தை பெற்றுத் தந்தது. பின்னர் அவர் குணமடைய ரோமுக்கு திருப்பி அனுப்பப்பட்டார். 1916 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் பல்தினி முன்னணிக்கு திரும்பினார். இன்னும் உடல் ரீதியாக போராட முடியவில்லை, அதற்கு பதிலாக அவர் ஒரு "இன்வியாட்டோ ஸ்பெஷலே" ஆக பணியாற்றினார்-இந்த விஷயத்தில், உண்மையில், ஒரு போர் நிருபர். அவரது பங்களிப்புகள் முன்பு போலவே, ரோமை தளமாகக் கொண்ட எல் 'ஐடியா நாஜியோனேலிலும், இப்போது மிலனில் தயாரிக்கப்பட்ட வாராந்திர விளக்கப்பட இதழான எல்' இல்லஸ்ட்ராஜியோன் இத்தாலியானாவிலும் தோன்றின. எல் 'இல்லஸ்ட்ராஜியோன் இத்தாலியானாவுக்காக அவர் முன்னணியில் இருந்து தொடர்ச்சியான "உரையாடல்" மற்றும் "ஸ்டோரியல்" (குறுகிய உரையாடல்கள் மற்றும் கதைகள்) "கட்டோ லூபெஸ்கோ" (தளர்வாக, "ஓநாய்-கேட்") என்ற புனைப்பெயரின் கீழ் அனுப்பினார், இது 1918 ஆம் ஆண்டில், மற்றொரு புத்தகமான "நோஸ்ட்ரோ புர்கடோரியோ", ஒரு போர் நிருபராக தனது அனுபவங்களைப் பயன்படுத்தி ஒன்றாக இழுக்க அவருக்கு உதவியது. அமைதியா? 1918 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் அன்டோனியோ பால்டினி ரோம் திரும்பினார், புதிதாக எல்விரா செச்சி (1895-1970) என்பவரை மணந்தார். அவர்கள் இரண்டு குழந்தைகளின் பெற்றோராக இருப்பார்கள். பல்தீனி 1919 ஆம் ஆண்டில் பல பத்திரிகையாளர்கள்-விமர்சகர்களுடன் இணைந்து, அவர்களில் பெரும்பாலோர் அவரது பல்கலைக்கழக சமகாலத்தவர்கள், 1919 மற்றும் 1923 க்கு இடையில் ரோமில் வெளியிடப்பட்ட லா ரோண்டா என்ற புதிய மாதாந்திர இலக்கிய மதிப்பாய்வு பத்திரிகையை நிறுவினார். அவரது இணை நிறுவனர்களில் எமிலியோ செச்சி, வின்சென்சோ கார்டரெல்லி, ரிக்கார்டோ பாச்செல்லி மற்றும் புருனோ பாரில்லி ஆகியோர் அடங்குவர். போருக்குப் பிந்தைய குழப்பம் மற்றும் நிச்சயமற்ற காலகட்டத்தில், லா ரோண்டா கிளாசிக்கிற்கு "திரும்புவதை" ஊக்குவிக்கும் நோக்கில் இருந்தது. கூடுதலாக, அவர் எல் 'இல்லஸ்ட்ராஜியோன் இத்தாலியானாவுடன் இணைந்து பணியாற்றினார், மேலும் "வேடுட் இ குரோனாச் ரோமானே" ("விஸ்டாஸ் அண்ட் க்ரோனிக்கல்ஸ் ஆஃப் ரோம்") பங்களித்தார். இத்தாலி போர்க்கால சண்டையில் ஈடுபடுவதற்கு முன்பு இருந்ததைப் போலவே, பல்தினியின் பங்களிப்புகளும் எல் 'ஐடியா நாஜியோனேலில் தோன்றின, இதில் மதிப்புரைகள், விமர்சன சுயவிவரங்கள் மற்றும் இலக்கிய ஒழுக்கநெறிகள் மாறுபட்ட விகிதங்களில் உள்ளன, ஆனால் அவற்றின் சொற்றொடர் மற்றும் வாதங்களில் எப்போதும் மிருதுவான மற்றும் கூர்மையான ரேசர். இந்த படைப்புகளில் சிலவற்றின் தொகுப்பு 1920 ஆம் ஆண்டில் முறையே "உமோரி டி ஜியோவென்டு" மற்றும் "சால்டி டி கோமிதோ" என்ற தலைப்பில் இரண்டு தொகுதிகளாக வெளியிடப்பட்டது. இந்தப் படைப்புகளிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சில படைப்புகள் அடுத்தடுத்த வெளியீடுகளிலும் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. 1920 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி தவணைகளில் வெளிவந்த "ஃபேபிள்ஸ் ஆஃப் மைக்கேலாசியோ" போன்ற கற்பனையான படைப்புகளும் இருந்தன, பின்னர் அவை மீண்டும் வெளியிடப்பட்டன, 1924 ஆம் ஆண்டில் ஒரே தொகுதியாக பெரிதும் மறுவேலை செய்யப்பட்டன. 1920 மற்றும் 1922 க்கு இடையில் பால்டினி பெரும்பாலான நேரம் வெளிநாட்டில் இருந்தார், ஜெனரல் டி மரினிஸின் தனிப்பட்ட செயலாளராகப் பணியாற்றினார், அவர் மேல் சைலேசியாவில் உள்ள கூட்டணி ஆளுகை மற்றும் வாக்கெடுப்பு ஆணையத்திற்கு கட்டளையிட அனுப்பப்பட்டார். அவரது கடமைகள் இத்தாலிய பத்திரிகைகளுக்கு அவர் அளித்த பங்களிப்புகளைத் தொடரத் தடுக்கவில்லை, மேலும் முழு அனுபவமும் எதிர்கால எழுத்துக்களுக்கு உத்வேகம் மற்றும் நுண்ணறிவுக்கான ஆதாரமாக இருந்தது. 1920 களின் முற்பகுதியில் பால்டினி தனது வாசகர்களை விரிவுபடுத்தினார், பல பிரதான நடுத்தர வர்க்க செய்தித்தாள்கள் மற்றும் கொரியர் இத்தாலியோ, இல் ரெஸ்டோ டெல் கார்லினோ, ஐ லிப்ரி டெல் ஜியோர்னோ மற்றும் கேலேரியா போன்ற மரியாதைக்குரிய இலக்கிய இதழ்களுக்கு எழுதினார். 1924 ஆம் ஆண்டில் மூலோபாயத்தில் திடீர் மாற்றம் ஏற்பட்டதுஃ அந்த ஆண்டிலிருந்து அவர் கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக கோரியர் டெல்லா செராவுக்காக எழுதினார். நிர்வாக ஆசிரியர் லுய்கி ஆல்பர்டினியால் அவர் நியமிக்கப்பட்டார், அவரது வழிகாட்டுதலின் கீழ் கோரியர் டெல்லா செரா ஏற்கனவே இத்தாலியின் மிகவும் பரவலாக படிக்கப்படும் செய்தித்தாளாக மாறியிருந்தார். அடுத்த சில ஆண்டுகளில் பல்தினி ஒரு நிருபர் மற்றும் ஒரு இலக்கிய பத்திரிகையாளராக தீவிரமாக பிஸியாக இருந்தார். அவரது எழுத்து எல்செவிரோ சோதனை என்று அழைக்கப்படுவதை ஒரே நேரத்தில் அறிவாற்றல் மிக்கது, கூர்மையான அளவிற்கு, அதன் சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்துவதில் பணக்கார மற்றும் சுதந்திரமானது, ஒரே நேரத்தில் நேர்த்தியான மற்றும் இழிவானது, ஆனால் ஒரு உரையாடல் வகையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை. அவரது ரசிகர்களைப் பொறுத்தவரை, பல்தினியின் எழுத்து பாணி பிரதிபலிக்க முடியாதது. பல்தினியின் எழுத்துக்கான உத்வேகத்தின் பெரும்பகுதி அவரது சொந்த கற்பனையிலிருந்து பெறப்பட்டது, பெரும்பாலும் அவரது "ரோம் மீதான அன்புடன்" இணைந்து செயல்படுகிறது. அவர் பிறந்த நகரமான இந்த "ஃபாட்டோ தனிநபர்" மீது தனது பாசத்தைப் பகிர்ந்து கொள்வதில் அவர் கிட்டத்தட்ட சொந்தமாகத் தோன்றலாம். இத்தாலிய இலக்கியத்தின் கிளாசிக் அல்லது கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களுடனான சந்திப்புகள் மற்றும் உரையாடல்கள் (பொதுவாக அவரது நண்பர்களாகவும் இருந்தவர்கள்) மூலம் தனது சொந்த வாசிப்பு அல்லது மறு வாசிப்பில் தனது எழுத்துக்கான யோசனைகளை அவர் கண்டறிந்தார். அவர் தனது பயணங்களின் போது பார்த்த மற்றும் நினைவில் வைத்திருந்த விஷயங்களிலிருந்து கருப்பொருள்களை எடுத்துக் கொண்டார், இத்தாலியிலும் வெளிநாட்டிலும் தெளிவற்ற இடைவெளிகளில். ஐ. டி. 1 இன் போது பாரிஸில் ஒரு நிருபராக பணியாற்றுவதற்காக கோரியர் டெல்லா செராவால் அவர் பணியமர்த்தப்பட்டார், இன்னும் 1930 ஆம் ஆண்டில் அங்காராவில் இருந்தார். 1926 மற்றும் 1929 க்கு இடையில் "லா டிரிபுனா-எல் 'ஐடியா நாஜியோனலே" (முன்னாள் "எல்' ஐடியா நாஜியோனலே" என்ற தலைப்பு, 1925 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் ஒரு கையகப்படுத்தல் மற்றும் இணைப்பைத் தொடர்ந்து) "மெலாஃபுமோ" என்ற புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தி வெளியான தொடர்ச்சியான கட்டுரைகளில் குறிப்பிடப்பட்டவை போன்ற செய்திக் கதைகள் மற்றும் எதிர்பாராத உள்ளூர் பழக்கவழக்கங்களின் விளிம்பில் அவர் சிந்தனைக்கு உணவைக் கண்டுபிடித்து பகிர்ந்து கொண்டார். (காலப்போக்கில் "மெலாஃபுமோ" என்பது வெறும் புனைப்பெயரை விட "மைக்கேலாசியோ" என்ற புனைப்பெயருடன் "இளைய சகோதரர்" என்ற புனைப்பெயருடன் வெளிவந்தது, பால்டினியின் புனைப்பெயரில் முந்தைய படைப்புகளிலிருந்து புனைகதை கதையாசிரியர்.) 1928 மற்றும் 1943 க்கு இடையில், பால்டினியின் பத்திரிகையாளர் பணி, "லா டோல்ஸ் காலமிதா" (1929: மறுபெயரிடப்பட்டு 1940 இல் "பீட்டோ ஃப்ரா லே டோன்"/"பெண்களுக்கு இடையில் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவர்") மற்றும் "அமிசி அலோ ஸ்பைடோ" (1932: மறுபெயரிடப்பட்டு, விரிவுபடுத்தப்பட்டு, 1942 இல் "புயோனி இன்காண்ட்ரி டி இத்தாலியா" என்று மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது) தொடங்கி தொடர்ச்சியான புத்தகங்களைப் பெற்றெடுத்தது. இந்த சூழலில் தான் ஜூன் 1931 இல் பால்டினி மதிப்புமிக்க மாதாந்திர இலக்கிய இதழான "நுவா அன்டோலாஜியாவில்" தலைமை ஆசிரியராக ஆனார், பின்னர் இலக்கிய ஆசிரியராக பதவி உயர்வு பெற்றார். 1931 மற்றும் 1943 க்கு இடையில் வெளியீட்டின் நீண்டகால இயக்குநரான லுய்கி ஃபெடெர்சோனியால் அவர் நியமிக்கப்பட்டார். "நூவா அன்டோலாஜியா" 1866 இல் நிறுவப்பட்டது, அது அதன் நற்பெயரின் பெரும்பகுதியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டாலும், முதல் உலகப் போர் முடிவடைந்ததைத் தொடர்ந்து குழப்பமான ஆண்டுகளில் அதன் வேகத்தை மீட்டெடுக்கத் தவறிவிட்டது என்று ஒரு இளைய தலைமுறை அறிஞர்களிடையே பரவலான கருத்து இருந்தது, 1920 களின் முற்பகுதியில் ஒரு அம்சமாக இருந்த உயிரோட்டமான அரசியல் விவாதத்திலிருந்து கவனமாக தன்னை விலக்கிக் கொண்டது. வெளியீட்டின் இயக்குனர் லுய்கி ஃபெடெர்ஸோனி ஒரு அரசாங்க உளவாளியாக இருந்தார். 1943 ஆம் ஆண்டில் பாசிசத்தின் வீழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து, ஃபெடெர்ஸோனி பத்திரிகையின் இயக்குநரின் பதவியில் இருந்து விலக வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டபோது, பால்டினி சுருக்கமாக அவரது இடத்தைப் பிடித்தார். ஆயினும்கூட, முசோலினியின் இத்தாலியில் "நூவா அன்டோலாஜியா" நாட்டின் இலக்கிய ஸ்தாபனத்தின் ஒரு பகுதியாக பரவலாகக் காணப்பட்டது, மேலும் அவரது பங்கு பற்றிய கருத்துக்கள் துருவமுனைக்கப்பட்டன, இன்னும் உள்ளன. ரசிகர்களின் பார்வையில், பால்டினி ஒரு பத்திரிகைக்கு ஒரு புதிய இயக்கத்தை அறிமுகப்படுத்தினார், அது அவர் வருவதற்கு முன்பு கூர்மையான சரிவில் இருந்தது. நாகரீகமான போக்குகளைப் பின்பற்றவோ அல்லது சில "இலக்கியப் பள்ளிகளுடன்" தங்களை இணைத்துக் கொள்ளவோ அழுத்தம் கொடுக்கப்படாமல், இளம் எழுத்தாளர்கள் புகழ்பெற்ற எழுத்தாளர்களுடன் அச்சமின்றி ஒத்துழைக்கக்கூடிய ஒரு பாதுகாப்பான இடமாக "நூவா அன்டோலாஜியா" மாறியது. இலக்கியம் தொடர்பான விஷயங்களில், சுதந்திரமான கருத்து மற்றும் தீர்ப்புக்கு ஒரு அளவிற்கு இடமிருந்தது, இது வேறு இடங்களில் அசாதாரணமாக மாறியது. பல்தானி 1937இல் "முசோலினி இலக்கியப் பரிசை" வென்றார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1939 ஆம் ஆண்டில், பால்டினி ராயல் அகாடமியில் உறுப்பினராவதற்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார். பாசிசத்திற்குப் பிறகு ஜனவரி 1945 வாக்கில் பல்தினி மீண்டும் தோன்றி "நூவா அன்டோலாஜியாவில்" திரும்பினார், அங்கு அவர் இப்போது தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை தலைமை ஆசிரியராகவும் இலக்கிய இயக்குநராகவும் பணியாற்றினார். அவர் கோரியர் டெல்லா செராவுடன் தனது நெருங்கிய ஒத்துழைப்பை மீண்டும் தொடங்கினார், குறிப்பாக அவரது "டஸ்டியரா" ("விசைப்பலகை") நெடுவரிசையுடன், இது அறிவாற்றல் மற்றும் விசித்திரத்திற்கு இடையில் மாறி மாறி இருந்தது. அவர் "மெலாஃபுமோ" வை உயிர்த்தெழுப்பினார், தனது மாற்று ஈகோவைப் பயன்படுத்தி வானொலி பார்வையாளர்களுக்கான தொடர்ச்சியான வர்ணனைகள் மற்றும் ஒப்புதல் வாக்குமூலங்களை மறுபரிசீலனை செய்தார், மனச்சோர்வு நினைவுகள் மற்றும் சமகால முரண்பாடுகளுக்கு இடையில் முன்னும் பின்னுமாக மாறினார். அவர் மேலும் பல புத்தகங்களையும் எழுதினார்ஃ "சே ரினாஸ்கோ" (1944), "ஃபைன் ஒட்டோசென்டோ" (1947), "மெலாஃபுமோ" (1950), "குவெல் காரோ மாகோன் டி லூசியா" (1956). இதற்கிடையில், 1950 ஆம் ஆண்டில் மத்திய ரோமில் உள்ள கண்காட்சி அரண்மனையில் டிசம்பர் 1951 முதல் மார்ச் 1952 வரை நடைபெறவிருந்த 6 வது "ரோம் குவாட்ரியென்னலே" (முக்கிய கலை கண்காட்சி) ஏற்பாடு செய்த குழுவின் தலைவராக பால்டினி நியமிக்கப்பட்டார். இது அவரது தனிப்பட்ட கலை கொள்முதல் அடிப்படையில் சில விரும்பத்தகாத கட்டுப்பாடுகளை விதித்த ஒரு நிலைப்பாடாகும், மேலும் ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக அடுத்தடுத்த குவாட்ரியனாலி தொடர்பாக அவர் தக்க வைத்துக் கொள்வார். 1953 ஆம் ஆண்டில் அவர் மதிப்புமிக்க அகாடெமியா டீ லின்சியின் தொடர்புடைய உறுப்பினரை ஏற்றுக்கொண்டார். 1954 ஆம் ஆண்டில், என்ரிகோ கியானேரி, மரியோ செர்டோலி மற்றும் டெம் அகோஸ்டினி ஆகியோருடன் இணைந்து, "குரோனேச் டி ஆல்ட்ரி டெம்பி" ("முந்தைய காலத்தின் வரலாறுகள்") என்ற மற்றொரு மதிப்பாய்வு இதழின் வெளியீட்டில் ஈடுபட்டார். 1957 ஆம் ஆண்டில் அந்த நேரத்தில் 5 மில்லியன் லீர் மதிப்புள்ள ஃபெல்ட்ரினெல்லி இலக்கிய பரிசை வென்றார். இருப்பினும், இந்த நேரத்தில், அவரது உடல்நிலை குறைந்து வருவதை உணர்ந்த அவர், சில ஆண்டுகளாக தனது பணிச்சுமையைக் குறைத்துக் கொண்டிருந்தார். 1952 ஆம் ஆண்டில் அல்லது அதற்கு முன்னர் பல்தினிக்கு கடுமையான இதய நோய் இருப்பது கண்டறியப்பட்டது. ஆயினும்கூட, அவர் தனது இறுதி ஆண்டுகளில் பல வெளிப்படையான பணி தொடர்பான வெளிநாட்டு பயணங்களை மேற்கொண்டார், 1956 இல் கிரீஸ், 1958 இல் ஸ்பெயின் மற்றும் 1961 இல் இங்கிலாந்துக்கு விஜயம் செய்தார். அவரது இறுதி மாரடைப்பு அடுத்த ஆண்டு நிகழ்ந்ததுஃ அன்டோனியோ பால்டினி 1962 நவம்பர் 6 அன்று ரோமில் இறந்தார். எழுத்தாளர் பல்தினியின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரைப் பற்றி எழுதிய பல நண்பர்களும் ரசிகர்களும் பத்திரிகையாளர்கள் மற்றும் வர்ணனையாளர்கள் ஆவர்ஃ பல ஆதாரங்கள் ஒரு பத்திரிகையாளராக பல்தினியின் செயல்பாடுகளில் கவனம் செலுத்துகின்றன. புத்தகங்கள் மற்றும் சிறுகதைகளின் எழுத்தாளராக அவரது இணையான வாழ்க்கை ஒட்டுமொத்த படத்தின் ஒரு முக்கியமான நிரப்பு பகுதியாகும். அவர் 1914 ஆம் ஆண்டில் சிறுகதைகளின் எழுத்தாளராக அறிமுகமானார், "பேஸியென்ஸ் இ இம்பாஜியென்ஸ் டெல் மேஸ்ட்ரோ பாஸ்டோசோ" (தளர்வாக, "பொறுமையும் பொறுமையின்மையும் திரு. பேஸ்ட்ரி), இது அவர் ஏற்கனவே பொருத்தமான இலக்கிய இதழ்களில் தனித்தனியாக வெளியிட்ட கதைகளின் மெலிதான தொகுப்பாகும். பல எழுத்தாளர்களை விட, பல்தினி ஆரம்பத்தில் இருந்தே தனது எழுத்தில் தனது ஆளுமையின் அத்தியாவசிய கூறுகளை வெளிப்படுத்தினார். மிகவும் மகிழ்ச்சியான மற்றும் சக்திவாய்ந்த எடுத்துக்காட்டுகள் சில இத்தாலிய போர் இலக்கியத்தின் மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றாக இருக்கும் "நோஸ்ட்ரோ புர்கடோரியோ" இல் வருகின்றன. இருப்பினும், இது பல்தினியின் முதல் வெளியிடப்பட்ட படைப்பு அல்ல. கிட்டத்தட்ட நிச்சயமாக சில "வேதுத் தி ரோமா" ("ரோமின் காட்சிகள்") முன்பு எழுதப்பட்டன, மேலும் அவை பல்தீனி அறியப்பட்ட அதே மகிழ்ச்சியான தனித்துவத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. "மேஸ்ட்ரோ பாஸ்டோசோ" உள்ளிட்ட பிற ஆரம்பகால படைப்புகள், எழுத்தாளர் தனது சொந்த குரலைக் கண்டுபிடிக்க சிரமப்படுவதைக் காட்டுகின்றன, அல்லது அவரது பாடல்-சுயசரிதை வழிநடத்துதல்களுக்கும், விமர்சன மரபும் அவரது சொந்த பாரம்பரிய கல்வியும் அவரை ஈர்த்த புறநிலை கதை வடிவத்திற்கும் இடையிலான பதற்றத்தை இன்னும் துல்லியமாக சரிசெய்ய முயற்சிக்கின்றன. ஓரளவுக்கு முதல் உலகப் போரின் வெளிப்புறமாக திணிக்கப்பட்ட குளிர்ச்சியான யதார்த்தங்கள் மற்றும் அதில் அவர் பங்கேற்றது, ஓரளவு தொகுப்பை அமல்படுத்தியது, மேலும் அவர் தனது ஆரம்பகால படைப்புகளை விட தனது பாணியை விஷயத்தின் மாறுபட்ட தேவைகளுக்கு ஏற்றவாறு மாற்றியமைக்க கற்றுக்கொண்டார். ஆனால் ஒரு எழுத்தாளராக அவரது வாழ்க்கை முழுவதும் பதற்றம் வெளிப்படையாக இருந்தது. மைக்கேலாசியோ, 100 பக்கங்களுக்கு மேல் கொண்ட அரை சுயசரிதை சிறுகதை, 1924 இல் ஒரு தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக அல்ல, ஆனால் ஒரு தொகுதியாக வெளியிடப்பட்டது. இது பழமொழி ரோமானிய சோம்பல் மற்றும் பண்டைய துறவிகள் மற்றும் பிரபலமான தத்துவவாதிகளால் காலங்காலமாக கொண்டாடப்படும் "ஒன்றும் செய்யாததன் இனிப்பு" ஆகியவற்றுக்கான ஏக்கத்திலிருந்து பிறந்தது. ஓர்லாண்டோ ஃபுரியோசோ அல்லது பெர்டோல்டோவின் உணர்வில் ஒரு அழகான விசித்திரக் கதைக்கான ஏக்கத்தையும் இது எதிரொலித்தது, தார்மீக ரீதியாக திருப்திகரமான குறைபாட்டுடன். இது கற்பனைக்கும் கடினமான யதார்த்தங்களுக்கும் இடையில் ஊசலாடும் ஒரு இருப்பின் கதையாகும், இதன் மூலம் கதாநாயகன் மிகவும் வேறுபட்ட அனுபவங்களுடன் உணர்வுபூர்வமாக சோதனைகள் செய்கிறார், அதன் முடிவில் எதுவும் பெரிதாக மாறவில்லை. விமர்சகர் கியாசின்டோ ஸ்பக்னோலெட்டி, "மைக்கேலாசியோ" ஒரு உற்சாகமான கற்பனையின் பழம் என்று விவரிக்கிறார், இது வாழ்க்கை குறித்த பால்டினியின் ஒட்டுமொத்த கண்ணோட்டத்துடன் தொடர்புடைய நல்ல இயல்பான அணுகுமுறையை பிரதிபலிக்கிறது. கதாநாயகனை கமெடியா டெல் 'ஆர்ட்டில் இருந்து நேராக வரையப்பட்ட ஒரு கதாபாத்திரமாக அவர் பார்க்கிறார், ஆனால் பின்னர் பால்டினியின் மொழியியல் பேஸ்டிச் மூலம் வடிகட்டப்படுகிறது, இது வடக்கே ரோமக்னாவில் எழுத்தாளரின் மூதாதையர் தோற்றம் மற்றும் அவரது ரோமானிய வளர்ப்பு ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. பல்தினியின் பயண எழுத்து என்று அழைக்கப்படுவதில் வெளிப்படையான குணங்களும் பல ஆண்டுகளாக ஏராளமான கருத்துக்களை ஈர்த்துள்ளன, பெரும்பாலும் நேர்மறையான மற்றும் உற்சாகமானவை. அவரது எழுத்தில் அவர் பாரம்பரிய மற்றும் நவீன உரைநடை, உயர்ந்த மற்றும் வலுவான பிரபலமான, நேர்த்தியான மற்றும் முரட்டுத்தனமான ஒழுங்கற்ற அரிய இணக்கமான கலவைகளை வெளிப்படுத்துகிறார்ஃ புதிய சொற்களும் பேச்சுவழக்கு சொற்களும் தடையின்றி இணைக்கப்பட்டுள்ளன, பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் வாசகர்களால் கவனிக்கப்படுவதில்லை. அவரது முழு நிறுத்தங்கள்/காலகட்டங்களின் பயன்பாடு பல ஆண்டுகளாகக் குறைந்தது, மேலும் உரைநடை மற்ற வகையான நிறுத்தற்குறியீடுகளில் வழக்கத்திற்கு மாறான வெளிச்சமாக இருந்தது, காற்றோட்டமான மற்றும் விசித்திரமான ஆனால் அடிப்படை சொல்லியல் கட்டமைப்பின் அடிப்படையில் இறுக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த பாணியிலான தேர்ச்சி "லா வெச்சியா டெல் பால் புல்லியர்" ("புல்லியர் பால்ரூமின் வயதான பெண்") மற்றும் "இத்தாலியா டி போனின்காண்ட்ரோ" ("உணவு சந்திப்புகளின் இத்தாலி") ஆகியவற்றில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, இது-பொதுவாக பால்டினியைப் பொறுத்தவரை-ஒரு இத்தாலியை ஒரு அழகான பெண்ணைப் போல நேசிக்கப்படுவதை அடையாளம் காட்டுகிறது, அவரது வரலாற்றுக்கு குறைவாகவும், அவரது உடல் தோற்றத்தின் காரணமாகவும். இத்தாலியைப் பொறுத்தவரை, இது மிகவும் சின்னமான பெரிய நகரங்களின் சிக்கலான கண்ணோட்டங்களைக் காட்டிலும், அதன் சில கிராமங்கள் மற்றும் நகரங்களின் அழகிய விசித்திரங்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறது. வெளியீடு (தேர்வு) குறிப்புகள் 1889 பிறப்புகள் 1962 இறப்புகள் ரோமில் உள்ள சாபியென்ஸா பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் ரோமில் இருந்து இத்தாலிய நாவலாசிரியர்கள் ரோமில் இருந்து இத்தாலிய ஆண் பத்திரிகையாளர்கள் இத்தாலிய ஆண் இலக்கிய விமர்சகர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஆண் எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய பத்திரிகையாளர்கள் கருத்து பத்திரிகையாளர்கள் இத்தாலிய போர் நிருபர்கள் இத்தாலியின் ராயல் அகாடமியின் உறுப்பினர்கள் கேம்போ வெரானோவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர்