Female Figure (Velázquez)
பெண் உருவம் (அல்லது தபுலா ராசாவுடன் சிபில், ஸ்பானிஷ்ஃ சிபிலா கான் தபுலா ராசா) என்பது 1648 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பானிஷ் பொற்காலத்தின் முன்னணி கலைஞரான டியாகோ ரோட்ரிக்ஸ் டி சில்வா ஒய் வெலாஸ்க்வெஸ் வரைந்த ஒரு சிறிய, அநேகமாக முடிக்கப்படாத, எண்ணெய் ஓவியம் ஆகும். அந்தப் பெண்ணின் அடையாளம் தெரியவில்லை என்றாலும், கலைஞரின் 1631-32 சிபில் (ஜுவானா பச்சேகோவின் உருவப்படம்?) உடன் அவரது ஒற்றுமையின் அடிப்படையில், அவர் பொதுவாக ஒரு உடன்பிறப்பு என்று நம்பப்படுகிறது. இருவரும் ஒரு டேப்லெட்டைப் பிடித்துக் கொண்டு அரை நீளத்தில் பெண்களின் சுயவிவரக் காட்சிகளைக் காட்டுகிறார்கள். கி. பி. 1648 தேதி கலைஞரின் ரோக்பி வீனஸுடன் அதன் பாணியிலான ஒற்றுமைகளின் அடிப்படையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. இரண்டு படைப்புகளும் இத்தாலிக்கு வேலாஸ்க்வெஸ் தனது 1629-30 மற்றும் 1649-51 வருகைகளின் போது டைட்டியனுக்கு வெளிப்பட்டதால் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தூண்டுதல், தளர்வான மற்றும் திரவ தூரிகை பக்கவாதம் ஆகியவற்றைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன. பெண் உருவம் அதன் "கட்டுப்படுத்தப்பட்ட நேர்த்தியுடன், முடக்கப்பட்ட வண்ண இணக்கங்கள் மற்றும் உருவத்தின் பிரிக்கப்பட்ட உதடுகள் மற்றும்" இழந்த "சுயவிவரத்தின் தூண்டுதல் கவிதை" ஆகியவற்றிற்காக குறிப்பிடப்படுகிறது. இடைக்கால கிறிஸ்தவ பாரம்பரியத்தில், கிறிஸ்துவின் வருகை குறித்து புறமத ரோமானியர்களை எச்சரிக்கும் தீர்க்கதரிசிகளாக சிபில்கள் மாறினர். சிபில்கள் பெரும்பாலும் பலகைகளுடன் (அல்லது திறந்த புத்தகங்களுடன்) சித்தரிக்கப்பட்டன, இருப்பினும் அவை பொதுவாக மறுமலர்ச்சி மற்றும் பரோக் கலையில் ஆடம்பரமான ஆடைகள் மற்றும் தலை உடையில் சித்தரிக்கப்பட்டன. இதற்கு நேர்மாறாக, இந்த பெண் முடியை பிளவுபடுத்தி, கழுத்தில் தளர்வான இழைகள் மற்றும் மேல் முதுகில் வெளிப்படும் வகையில், ஒப்பீட்டளவில் எளிய ஆடைகளை அணிந்துள்ளார். இதற்கு எதிராக, அவர் தனது தீர்க்கதரிசனத்தை வழங்கும் விரைவான தருணத்தில் பிடிபட்டதைப் போல, அந்த நேரத்தில் வழக்கத்திற்கு மாறாக தன்னிச்சையான முறையில் சித்தரிக்கப்படுகிறார் என்று வாதிடப்பட்டுள்ளது. அவளுடைய தோல் முத்து வெள்ளை டோன்களில் வழங்கப்படுகிறது, அவளுடைய உதடுகள் பேசப் போவதைப் போல பிரிக்கப்பட்டுள்ளன, அதே நேரத்தில் அவளுடைய விரல் வெற்று பலகையில் (தபுலா ராசா) ஓய்வெடுக்கிறது. கலை வரலாற்றாசிரியர் சிமோனா டி நேபி, மற்றவர்களுடன், கிளாசிக்கல் பாடத்திற்கு உட்காருவதற்கு விதிவிலக்கான தோற்றமுடைய மாதிரிகளைப் பயன்படுத்துவதற்கும் அவற்றின் அம்சங்களை யதார்த்தமான, ஒன்றுபட்ட முறையில் வழங்குவதற்கும் வெலாஸ்க்வெஸின் பழக்கத்தைக் குறிப்பிட்டுள்ளார். பல கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் அவரது அடையாளம் குறித்து சந்தேகங்களை எழுப்பியுள்ளனர், அதற்கு பதிலாக அந்தப் பெண்ணை ஓவியத்தின் உருவகமாக பார்க்கிறார்கள், இது வெலாஸ்க்வெஸின் ஃபேபிள் ஆஃப் அராச்னேவுடன் ஒற்றுமையைக் குறிப்பிடுகிறது. வேலாஸ்க்வெஸ் இரண்டு படைப்புகளுக்கும் ஒரே மாதிரியைப் பயன்படுத்தினார் என்று கூறப்படுகிறது, இருப்பினும் இந்த கூற்று அராக்னேவின் நிலைப்பாட்டின் அடிப்படையில் பார்வையாளர்களிடமிருந்து அவரது முகம் மறைக்கப்பட்டுள்ளது என்ற அடிப்படையில் மற்றவர்களால் சந்தேகிக்கப்படுகிறது. ஓவியத்தின் உருவகப்படுத்துதலுக்கு எதிரான பிற வாதங்களில் ஒரு ஈசல் அல்லது தூரிகையை தவிர்ப்பது அடங்கும். மற்ற பரிந்துரைகளில் கிளியோ, வரலாற்றின் அருங்காட்சியகம் அல்லது ஓவியர் ஃபிளமினியா ட்ரையன்ஃபி ஆகியோர் அடங்குவர், அவரை வெலாஸ்க்வெஸ் இத்தாலியில் சந்தித்ததாக அறியப்படுகிறது. டியாகோ வெலாஸ்க்வெஸ் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் அன்டோனியோ ஏ. பலோமினோவின் படைப்புகளின் பட்டியலையும் காண்க. டியாகோ வெலாஸ்க்வெஸ் டி சில்வா. அகால் எடிசியோன்ஸ், 2008. டி நேப்பி, சிமோனா (எட். டாசன் டபிள்யூ. கார்). வெலாஸ்க்வெஸ். நேஷனல் கேலரி லண்டன், 2006. வெளிப்புற இணைப்புகள் மெடோஸ் அருங்காட்சியகத்தில் டியாகோ வெலாஸ்க்வெஸின் ஓவியங்கள் 1648 ஓவியங்கள் டல்லாஸில் ஓவியங்கள் முடிக்கப்படாத ஓவியங்கள் பெண்களின் உருவப்படங்கள்