The Sleeping Car
1883 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்காவில் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட வில்லியம் டீன் ஹோவெல்ஸ் எழுதிய மூன்று பகுதிகளாக தி ஸ்லீப்பிங் கார் ஒரு கேலிக்கூத்தான நாடகமாகும். இந்த நாடகம் முற்றிலும் 24 மணி நேரத்திற்குள் ஒரு ரயில்வே ஸ்லீப்பிங் காரில் நடைபெறுகிறது, மேலும் தனது கணவர் மற்றும் சகோதரரின் முன்கூட்டிய தோற்றம் குறித்து ஒரு பெண்ணின் நள்ளிரவு குழப்பத்தை சுற்றி வருகிறது. இந்த படைப்பு ஹோவெல்லின் சிறிய படைப்புகளில் ஒன்றாகும், ஆனால் ஹோவெல்லின் பல புகழ்பெற்ற படைப்புகளான தி ரைஸ் ஆஃப் சிலாஸ் லாபாம் மற்றும் எ மாடர்ன் இன்ஸ்டன்ஸ் உள்ளிட்ட இலக்கிய யதார்த்தவாதத்தை நோக்கிய அதே போக்குகளை பிரதிபலிக்கிறது. இந்த நாடகம் நவீன வாசகர்களிடையே நன்கு படிக்கப்படவில்லை, மேலும் அதன் சமகால தெளிவற்ற தன்மை காரணமாக இலக்கிய விவாதத்தில் பெரும்பாலும் கவனிக்கப்படுவதில்லை. தற்போது, இந்த படைப்பு எந்த வெளியீட்டு நிறுவனங்களாலும் வெளியிடப்படவில்லை, ஆனால் ப்ராஜெக்ட் குட்டன்பெர்க் அல்லது பிற வலைத்தளங்கள் மூலம் இலவசமாகக் கிடைக்கிறது. கதாபாத்திரங்கள் தோற்றத்தின் வரிசையில்ஃ திருமதி ஆக்னஸ் ராபர்ட்ஸ், ஒரு புதிய தாய், அவர் தனது கணவர் மற்றும் சகோதரரைப் பார்க்க பாஸ்டனுக்குச் செல்கிறார். அவளுடன் அவளுடைய குழந்தை மகன் மற்றும் அவளுடைய அன்பான அத்தை மேரி பயணம் செய்கிறார்கள். மேரி அத்தை, திருமதி ராபர்ட்ஸின் அத்தை, மிகவும் பெருமைமிக்க வயதான பெண். போர்ட்டர் கோபக் குரல்கள், மற்ற பயணிகளின் குரல்கள், அவர்கள் வழக்கமாக தங்கள் விமர்சனக் கருத்துக்களை முக்கிய உரையாடலில் குறுக்கிடுகிறார்கள். இந்த கோபமான குரல்களின் சரியான பேச்சாளர்கள் ஒருபோதும் வெளிப்படுத்தப்படுவதில்லை. கலிபோர்னியன், ஒரு தொய்வுற்ற தலை மற்றும் தாடி கொண்ட மனிதர், திருமதி ராபர்ட்ஸை சந்தித்து, மற்ற பயணிகளால் தொந்தரவு செய்யப்படும்போது அவளை கடுமையாகப் பாதுகாக்கிறார். தி மேன் இன் தி அப்பர் பெர்த், திருமதி ராபர்ட்ஸின் இடைவிடாத இரவு நேர உரையாடல் குறித்து கலிபோர்னியருடன் கலிபோர்னிய ஒரு வாய்மொழி விவாதத்தில் ஈடுபடுகிறார். திரு. எட்வர்ட் ராபர்ட்ஸ், திருமதி ராபர்ட்ஸின் கணவர். பாஸ்டனுக்கு முன் தனது மனைவியை ஆச்சரியப்படுத்தும் முயற்சியில் அவர் வோர்செஸ்டரில் ரயிலில் ஏறுகிறார். நடத்துனர் வில்லிஸ் காம்ப்பெல், திருமதி ராபர்ட்ஸின் சகோதரர், சான் பிரான்சிஸ்கோவில் வசிப்பவர். அவர் ஃப்ரேமிங்காமில் ரயிலில் சீக்கிரம் ஏறுகிறார், ஏனெனில் அவர் அங்குள்ள நண்பர்களைப் பார்வையிட்டுக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர் திட்டமிட்ட நேரத்திற்கு முன்பே இருந்தார். அவரது அடையாளம் குறித்து திரு மற்றும் திருமதி ராபர்ட்ஸ் இடையே சில விவாதங்கள் நடைபெறுகின்றன, ஆனால் இறுதியில் அவர் திருமதி ராபர்ட்ஸின் சகோதரர் என்று நேர்மறையாக அடையாளம் காணப்படுகிறார். கதை சுருக்கம்ஃ திருமதி ராபர்ட்ஸ், அவரது குழந்தை மகன் மற்றும் அவரது அத்தை மேரி ஆகியோர் பாஸ்டன் மற்றும் ஆல்பெனி இரயில் பாதையில் மேற்கு நோக்கிச் செல்வதில் இருந்து இந்த கதை தொடங்குகிறது. அவர்கள் பாஸ்டனில் திருமதி ராபர்ட்ஸின் கணவர் மற்றும் சகோதரரை சந்திக்க செல்கின்றனர். திருமதி ராபர்ட்ஸ் பன்னிரண்டு ஆண்டுகளாக தனது சகோதரரைப் பார்க்கவில்லை, மேலும் அவளைப் பார்க்கும்போது அவர் எப்படி நடந்துகொள்வார் என்று கவலைப்படுகிறார். அவர்கள் கடைசியாக ஒருவருக்கொருவர் பார்த்ததிலிருந்து, அவர் திருமணம் செய்து கொண்டு ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுத்தார், மேலும் அவரது சகோதரரிடமிருந்து அரிதான தந்தி தவிர வேறு எதுவும் கேட்கவில்லை. போர்டர் திருமதி ராபர்ட்ஸ் மற்றும் அவரது அத்தைக்கு அவர்கள் தூங்குவதற்கு பெர்த்த்கள் இப்போது தயாராக இருப்பதாக தெரிவிக்கிறார், ஆனால் உரையாடல் தொடர்கிறது. திருமதி ராபர்ட்ஸ் தனது கணவர் எட்வர்ட் வில்லிஸை நன்றாக வரவேற்க மாட்டார் என்று கவலைப்படுகிறார், அல்லது வில்லிஸ் ஒரு கலிபோர்னியர் என்பதால், எட்வர்ட் இதற்கு முன்பு ஒருவரை சந்தித்ததில்லை. திருமதி ராபர்ட்ஸ் தனது கணவரும் சகோதரரும் நன்றாக பழகாவிட்டால் தனது வாழ்க்கை சிதைந்துவிடும் என்று புலம்புகிறார், மேலும் "அவர்கள் ஒரு சூடான இரவு உணவிற்கு அமர்ந்திருப்பார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன்" என்று கூறுகிறார். அருகிலுள்ள பெர்த்தில் இருந்து ஒரு குரல் இடைமறித்து, கிண்டலாக திருமதி ராபர்ட்ஸை அமைதியாக இருக்கச் சொல்கிறது. அவள் ஒரு கணம் ஒப்புக்கொள்கிறாள், ஆனால் பின்னர் அவர்கள் எப்படி படுக்கைக்குச் செல்ல வேண்டும் என்று கூறி உரையாடலுக்குத் திரும்புகிறாள். குழந்தை மேல் பதுங்கு குழியிலிருந்து உருண்டு தன்னை காயப்படுத்திக் கொள்ளும் என்று அவள் அஞ்சுவதால், திருமதி ராபர்ட்ஸ் மற்றும் குழந்தை கீழ் பதுங்கு குழியை எடுக்க வேண்டும் என்று அத்தை மேரி வலியுறுத்துகிறார். மேல் பெர்த்திற்குள் நுழைய உதவுவதற்காக அவள் போர்ட்டரை அழைக்கிறாள், பெர்த்திற்குள் வெற்றிகரமாக நுழைந்த பிறகு, திருமதி ராபர்ட்ஸிடம் "குட்-நைட்" பரிமாறிக்கொள்கிறாள். சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, திருமதி ராபர்ட்ஸ் உரையாடலை மீண்டும் எழுப்பி, அவர்கள் சவாரி செய்யும் ரயிலின் பாதுகாப்பு குறித்து தனது கவலையை வெளிப்படுத்துகிறார். சாலை பாதுகாப்பானது என்றும், விபத்துக்களைத் தடுக்க ரயில் பாதுகாப்பு நடவடிக்கைகளைச் செயல்படுத்தியுள்ளது என்றும் அவளுடைய அத்தை அவளுக்கு உறுதியளிக்கிறார். திருமதி ராபர்ட்ஸ் பின்னர் தனது அத்தை தங்கள் சாமான்களில் குடிக் கண்ணாடியை எங்கு விட்டுச் சென்றார் என்பதைப் பற்றி விவாதிக்கிறார், அடுத்த பெர்த்தில் இருந்து ஒரு மனிதனால் குறுக்கிடப்படும் வரை. இந்த மனிதர் திருமதி ராபர்ட்ஸிடமிருந்து அமைதியைக் கோருகிறார், அவர் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் இருந்து நேராக வந்துள்ளதாகவும், சிறிது ஓய்வெடுக்க விரும்புவதாகவும் மேற்கோள் காட்டுகிறார். திருமதி ராபர்ட்ஸ் மன்னிப்பு கேட்கிறார், ஆனால் இந்த மனிதருடன் உரையாடத் தொடங்குகிறார், கலிபோர்னியா, அவரது சகோதரர் வில்லிஸ் மற்றும் அவர் எப்போதாவது தனது அறிமுகத்தை சந்தித்திருக்கிறாரா என்று விசாரிக்கிறார். அவர்களின் உரையாடலின் நடுவே, மேல் பெர்த்தில் உள்ள ஒரு மனிதர் கிண்டலாக குறுக்கிடுகிறார் மற்றும் அமைதியாக கேட்கிறார். கலிஃபோர்னியன் திருமதி ராபர்ட்ஸை நோக்கிய மனிதனின் தொனிக்கு கோபப்படுகிறார், மேலும் இருவரும் அதைப் பற்றி வாய்மொழி வாக்குவாதத்தில் ஈடுபடுகிறார்கள். இறுதியில், கலிபோர்னியன் மேல் பெர்த்தில் உள்ள மனிதனை பின்வாங்கச் செய்கிறான் ("நீங்கள் அந்த பெண்ணின் மன்னிப்பைக் கேளுங்கள், அல்லது நீங்கள் உங்களைத் தெரிந்துகொள்வதற்கு முன்பு நான் உங்களை அங்கிருந்து வெளியேற்றுவேன்!"). கலிஃபோர்னிய மற்றும் திருமதி ராபர்ட்ஸ் இறுதியாக படுக்கைக்குச் செல்வதோடு, அத்தை மேரியின் குறட்டை சத்தங்கள் மட்டுமே கேட்கப்படுகின்றன. இரண்டாம் பகுதி எட்வர்ட் வோர்செஸ்டரில் ரயிலில் ஏறுவதிலிருந்து தொடங்குகிறது. போர்டருடன் ரயிலின் அடையாளத்தை உறுதிப்படுத்திய பிறகு, திரு ராபர்ட்ஸ் தனது மனைவியைத் தேட முயற்சிக்கிறார். நிச்சயமாக, அவரது மனைவி எந்த பெர்த்தில் தங்கியிருக்கிறார் என்று அவருக்குத் தெரியாது, மேலும் அவர் தனது மனைவி மற்றும் அவரது பயணத் தோழர்களைப் பற்றிய விவரங்களுடன் போர்ட்டரின் நினைவைப் போக்க முயற்சிக்கிறார். நடத்துனர் உரையாடலில் சேருகிறார், இறுதியாக அனைவரும் ராபர்ட்ஸின் மனைவியைத் தேட காலை வரை காத்திருக்க முடிவு செய்கிறார்கள், அப்போது பயணிகள் அனைவரும் விழித்திருப்பார்கள். எட்வர்ட் ரயிலில் ஒரு இருக்கையில் அமர்ந்தார், மேலும் அவரது மனைவியின் பானெட் பெர்த்துகளில் ஒன்றுக்கு அடுத்த கொக்கி தொங்குவதாகத் தெரிகிறது. ஒரு மனிதன் அந்த பெர்த்தில் இருப்பதாக போர்ட்டர் கூறுகிறார், ஆனால் பானெட்டால் உறுதியாக நம்பப்பட்ட எட்வர்ட், ஒரு வாய்ப்பை எடுத்து பெர்த்துக்குள் நுழைய முடிவு செய்கிறார், போர்ட்டருக்கு லஞ்சம் கொடுத்து அவ்வாறு செய்ய அனுமதிக்கிறார். நிச்சயமாக, எட்வர்ட் நுழையும் பெர்த் கலிபோர்னியனின் பெர்த்தாகும், யாரோ மீண்டும் தனது தூக்கத்தை குறுக்கிட்டதில் அவர் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. கலிஃபோர்னியன் திரு ராபர்ட்ஸை எதிர்கொள்கிறார், அவர் சூழ்நிலையிலிருந்து வெளியே வர முயற்சிக்கிறார். திருமதி ராபர்ட்ஸ் இந்த சத்தத்திலிருந்து எழுந்து, தனது கணவரின் பக்கத்திற்கு வருகிறார். நடத்துனர் எல்லா சலசலப்பும் என்ன என்பதைப் பார்க்க வருகிறார், கலிபோர்னியரே சத்தம் போட்டதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். கலிபோர்னியருடன் தனது பிரச்சனை ஒரு மோதலுக்கு தகுதியற்றது என்று நடத்துனர் முடிவு செய்கிறார். ("[எனக்கு ஒரு சிக்கல் இருந்தால்], எனக்காக அதைச் செய்ய நான் மிகப்பெரிய பிரேக்மேனைப் பெறுவேன்". திரு. எட்வர்ட்ஸ் தன்னை எழுப்பியதற்காக கலிபோர்னியரிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார், மேலும் அவர் விரும்பும் போதெல்லாம் அவர்களை அழைக்க அழைக்கிறார். கலிஃபோர்னியன் தனது பெர்த்திற்குத் திரும்புகிறார், திருமதி ராபர்ட்ஸ் இதுவரை தூங்கும் காரின் நிகழ்வுகளைப் பற்றி தனது கணவரை நிரப்புகிறார். இந்த சுருக்கமான கெர்ஃபஃபிளின் போது குழந்தையை புறக்கணித்ததை அவள் உணர்ந்து, அவரைச் சரிபார்க்க தனது பெர்த்திற்குத் திரும்பிச் செல்கிறாள். திருமதி ராபர்ட்ஸ் தவறான பெர்த்தைத் தேர்ந்தெடுத்து, மீண்டும் கலிபோர்னியனின் தூக்கத்தை குறுக்கிடுகிறார். அவர் தனது குழந்தையைத் தேடுவதாக விளக்குகிறார், மேலும் கலிபோர்னியன் ராபர்ட்ஸ் அவர்களின் குழந்தை மகனைத் தேட உதவ முடிவு செய்கிறார். கலிஃபோர்னியன் தனது முதல் முயற்சியில் திருமதி ராபர்ட்ஸின் பெர்த்தைக் காண்கிறார், திருமதி ராபர்ட்ஸ் உற்சாகத்துடன் கத்துகிறார். மீண்டும், கலிபோர்னியன் தனது பெர்த்திற்குத் திரும்புகிறார். இருப்பினும், திருமதி ராபர்ட்ஸ் விழித்திருக்கிறார். கலிஃபோர்னியன் உண்மையில் அவரது சகோதரர் வில்லிஸ் என்பதை திடீரென்று மற்றும் இடைவிடாத உணர்வை அவள் பெறுகிறாள். (இவை அனைத்திலும் அவர் என்னிடம் மிகவும் கண்ணியமாகவும் கருணையுடனும் இருந்ததற்கு இது காரணமாகும். இந்த எண்ணத்தைப் பற்றிய தனது நம்பிக்கையில் வெறித்தனமாகவும் நேர்மையாகவும், அவளும் அவளுடைய கணவரும் மீண்டும் கலிபோர்னியனின் தூக்கத்தை குறுக்கிடுகிறார்கள், அவரது திரைச்சீலைகளைத் திறந்து, அவர் தனது சகோதரர் என்று குற்றம் சாட்டுகிறார்கள். கலிஃபோர்னிய நகைச்சுவையாக இந்த முன்மாதிரியை நிராகரிக்கிறார், மேலும் அவர் நிச்சயமாக வில்லிஸ் காம்ப்பெல் அல்ல என்று அவர்களுக்கு உறுதியளிக்கிறார். அவரது தூக்கத்திற்கு மீண்டும் இடையூறு விளைவித்ததற்காக ஏமாற்றமும் ஆழ்ந்த வருத்தமும் அடைந்த திரு மற்றும் திருமதி ராபர்ட்ஸ் தங்கள் பெர்த்திற்குத் திரும்புகிறார்கள். இவ்வாறு இரண்டாம் பாகம் முடிவடைகிறது. மூன்றாம் பகுதி அடுத்த நாள் ஒரு பயணி ரயிலில் ஏறுவதிலிருந்து தொடங்குகிறது. போர்ட்டர் இந்த மனிதரை ராபர்ட்ஸ் அமர்ந்திருக்கும் இடத்திற்கு எதிரே ஒரு இருக்கைக்குக் காட்டுகிறார். பையில் "வில்லிஸ் காம்ப்பெல், சான் பிரான்சிஸ்கோ" என்று எழுதப்பட்டிருப்பதை திருமதி ராபர்ட்ஸ் கவனிக்கிறார். திருமதி ராபர்ட்ஸ் இந்த அந்நியரை அவரது அடையாளத்தைப் பற்றி உடனடியாக எதிர்கொள்ள இந்த சான்றுகள் போதுமானதாக இருக்க வேண்டும் என்றாலும், அவள் தயங்குகிறாள், மேலும் இந்த நபர் தனது சகோதரர் இல்லையென்றால் அவள் தன்னை மேலும் அவமானப்படுத்திக் கொள்வாள் என்று கவலைப்படுகிறாள். இறுதியில், அவனிடம் கேட்க அவள் தைரியத்தை சேகரிக்கிறாள், இருவரும் தாங்கள் உண்மையில் சகோதரர் மற்றும் சகோதரி என்பதைக் கண்டுபிடிக்கின்றனர். திருமதி ராபர்ட்ஸ் தூங்கும் காரில் பயணத்தின் கடந்தகால நகைச்சுவைகளை தனது சகோதரரிடம் நிரப்புகிறார், மேலும் கலிபோர்னியரின் விளக்கத்தைக் கேட்டவுடன், அவர் தனது பழைய அறிமுகமான டாம் குடால் என்று உறுதியாக நம்புகிறார். இருப்பினும், கலிபோர்னியருக்கு அப்ராம் சாயர் என்று பெயரிடப்பட்டுள்ளது, மீண்டும் அவர் அற்பமான நோக்கங்களுக்காக விழித்திருக்கிறார். ரயில் விரைவாக பாஸ்டனை நெருங்குகையில், திரு ராபர்ட்ஸ், மேரி அத்தை எழுந்திருக்க வேண்டும் என்று அறிவுறுத்துகிறார், இதனால் அவர் வருகைக்கு தயாராகலாம். எட்வர்ட் மற்றும் வில்லிஸ் இருவரும் ஒரே இரவில் தூங்கும் காரில் ஏறியதாகவும், கலிபோர்னியரின் அறிமுகமானவரைச் சந்தித்ததாகவும் மேரி அத்தைக்கு தெரிவிக்கப்படுகிறது. அவரது பெயரைக் கேட்டதும், மேரி அத்தை அவரை தனது பழைய நண்பர் கேட் ஹாரிஸின் மகள் என்று அறிந்திருப்பதாக நம்புகிறார். தெளிவாக, இந்த குற்றச்சாட்டு அபத்தமானது, மேலும் தூங்கிக் கொண்டிருக்கும் மற்ற கார் பயணிகளின் குரல்கள் இதைப் பற்றி சில நகைச்சுவைகளை உருவாக்குகின்றன. மேல் பெர்த்தில் இருந்து கீழே இறங்க போர்டரிடம் உதவி செய்யுமாறு மேரி அத்தை கேட்டுக்கொள்வதன் மூலம் நாடகம் முடிவடைகிறது. பகுப்பாய்வு, கருப்பொருள்கள் மற்றும் மையக்கருத்துக்கள் பகுப்பாய்வுஃ இந்த நாடகம் ஒரு கேலிக்கூத்து, தவறான அடையாளத்தின் அபத்தத்தை சுற்றி வருகிறது. திருமதி ராபர்ட்ஸின் நரம்பியல், மற்ற பயணிகளின் குறுக்கீடுகள் மற்றும் கலிபோர்னியரின் இதயத்தை உடைக்கும் தூக்கமின்மை ஆகியவற்றில் இந்த நாடகத்தில் நகைச்சுவை உள்ளது. அடையாளத்தை அடிக்கடி தவறாக நினைக்கும் நபர் கலிபோர்னியாவைச் சேர்ந்தவர், அவர் அடிக்கடி தவறான அடையாளக் குற்றச்சாட்டுகளின் சுமையைத் தாங்குகிறார். திருமதி ராபர்ட்ஸ், வில்லிஸ் மற்றும் அத்தை மேரி அனைவரும் கலிபோர்னியரை அறிந்திருப்பதாகக் கூறுகிறார்கள், ஆனால் அவர்களில் யாரும் அவ்வாறு செய்யவில்லை. கலிஃபோர்னியரே இதில் உள்ள நகைச்சுவையை உணர்ந்து, "நான் இரண்டு முறை குழந்தையாக இருந்தேன், நான் ஒரு முறை ஒரு ஆணின் மனைவியாக இருந்தேன், ஒரு முறை நான் நீண்ட காலமாக இழந்த சகோதரனாக இருந்தேன்" என்று கூறுகிறார். திருமதி ராபர்ட்ஸின் நரம்பியல் மற்றொரு நகைச்சுவை அம்சமாகும். அவள் அடிக்கடி அத்தை மேரியிடம் முதல் பகுதியில் "குட்-நைட்" என்று கூறுகிறாள், ஆனால் எப்போதும் ஒருவித கவலை, பாதுகாப்பின்மை அல்லது பதட்டத்தை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் உரையாடலை புதுப்பிக்கிறாள். திருமதி ராபர்ட்ஸ் ஆரம்பத்தில் தனது சகோதரரும் கணவரும் எவ்வாறு தொடர்புகொள்வார்கள் என்பது பற்றிய தனது கவலையை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் அமைதியாக இருக்க தனது அத்தைக்கு தொடர்ந்து உறுதியளிக்க வேண்டும். சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, ரயிலின் பாதுகாப்பு குறித்து அவள் கவலைப்படுகிறாள், அதன் வெடிக்கும் சத்தங்கள் அவளுடைய பாதுகாப்பு மற்றும் அவளுடைய குழந்தை மகனின் பாதுகாப்பு குறித்து கவலையைத் தூண்டுகின்றன. ரயில் பாதை அமல்படுத்திய அனைத்து பாதுகாப்பு நடவடிக்கைகளையும் மேற்கோள் காட்டுவதன் மூலம் மேரி அத்தை மீண்டும் தனது மன அழுத்தத்தைத் தணிக்கிறார் (அதாவது. நன்கு நிர்வகிக்கப்பட்ட சாலை, ஏர் பிரேக் மற்றும் மில்லர் பிளாட்பார்ம்). இந்த கவலை கடந்து சென்ற பிறகு, திருமதி ராபர்ட்ஸ் சாமான்களில் தண்ணீர் கண்ணாடி எங்கு நிரம்பியுள்ளது என்பதைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார், மேலும் அதன் மீட்டெடுப்பின் மூலம் தன்னைப் பற்றி பேச முடிவு செய்கிறார். திருமதி ராபர்ட்ஸின் தீவிரமான நரம்பியல் கோளாறு நகைச்சுவையாக பரிதாபகரமானது மற்றும் மிகவும் தீவிரமானது. கவலையின் ஒரு கட்டத்தில் இருந்து அடுத்த கட்டத்திற்கு சிரமமின்றி நகரும் திருமதி ராபர்ட்ஸ், வாசகருக்கு தொடர்ச்சியான நரம்பியல் உணர்வை உருவாக்குகிறார், அவர் துயரமான கவலையைப் பார்த்து சிரிக்க வேண்டும். மற்ற பயணிகளின் குறுக்கீடுகளும் மிகவும் நகைச்சுவையானவை. பெரும்பாலும் கிண்டல் மற்றும் நகைச்சுவையான அவர்களின் கருத்துக்கள், நகைச்சுவையின் நகைச்சுவையை விட நாடகத்திற்கு மிகவும் பொதுவான மற்றும் பேச்சுவழக்கு நகைச்சுவையை வழங்குகின்றன. உதாரணமாக, மேல் பெர்த்தில் உள்ள மனிதனின் கிண்டல் இந்த நகைச்சுவையை எடுத்துக்காட்டுகிறதுஃ "நான் இங்கே படுத்து இரவு முழுவதும் அதைக் கேட்க முடியும்; ஆனால் இந்த பெர்த்துகளில் சிலவற்றில் ஊனமுற்றவர்கள் உள்ளனர், ஒருவேளை அவர்கள் காரணமாக எல்லாவற்றையும் காலை வரை ஒத்திவைப்பது நல்லது". மேலும், "ரயில் கொள்ளையர்கள்! கைகளை உயர்த்துங்கள்! எக்ஸ்பிரஸ்-மெசஞ்சரிடம் அவரது பெட்டியைக் கொண்டு வரச் சொல்லுங்கள்! கதையில் இன்னும் அப்பட்டமான கிண்டல் நகைச்சுவையைச் சேர்க்கவும். கலிபோர்னியன் தூங்க இயலாமை அதன் சொந்த உரிமையில் நகைச்சுவையானது, குறிப்பாக கலிபோர்னியன் பேசும் முதல் வார்த்தைகள் திருமதி ராபர்ட்ஸிடம் அமைதியாக இருக்க ஒரு உண்மையான வேண்டுகோள் என்பதால். கலிஃபோர்னியன் சிறிது காலமாக தூங்கவில்லை, மேலும் அவரது ஒரே முன்னுரிமை அவரது தூக்கத்தைப் பிடிப்பது என்று தெரிகிறது. தூக்கத்திற்கான இந்த நேர்மையான ஆசை கலிபோர்னியனின் தொடர்ச்சியான விழிப்புணர்வை இன்னும் இதயத்தைத் துளைக்கும் நகைச்சுவையாக ஆக்குகிறது. ஒரு கட்டத்தில் அவர் தொடர்ச்சியாக இரண்டு முறை விழித்துக்கொள்கிறார் (மிகவும் அதிர்ச்சியூட்டும் வகையில்), முதலில் திரு ராபர்ட்ஸ் மற்றும் பின்னர் திருமதி ராபர்ட்ஸ், அவர் சில நொடிகளுக்கு முன்பு தோன்றிய பெர்த்துக்கு கலிபோர்னிய பெர்த்தை எப்படியாவது தவறாக தவறாக புரிந்துகொள்கிறார். ஒருவர் கலிபோர்னியருடன் அனுதாபம் கொள்ளத் தொடங்குகிறார், மேலும் அவர் அவ்வப்போது குறுக்கிடப்படும்போது ஒருவர் செய்யக்கூடியது சிரிக்க வைப்பதாகும். மேலும், தலைப்பின் முரண்பாட்டில் நகைச்சுவை மதிப்பு உள்ளது. இந்த நாடகம் தி ஸ்லீப்பிங் கார் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் அதில் இருப்பவர்களுக்கு தூக்கம் மிகக் குறைவாகவே உள்ளது. மேலும், இந்த நாடகம் இலக்கிய யதார்த்தவாதத்திற்கு வில்லியம் டீன் ஹோவெல்ஸின் அர்ப்பணிப்பை எடுத்துக்காட்டுகிறது. ஹோவெல்ஸ் ரொமாண்டிஸிஸத்தைப் பற்றி மிகவும் சோர்வாக இருந்தார், மேலும் இது அமெரிக்க உள்நாட்டுப் போருக்கு ஒரு காரணம் என்று நினைத்தார். இவ்வாறு, அவர் நம்பகத்தன்மையில் கவனம் செலுத்தினார், மேலும் பல சந்தர்ப்பங்களில், அவரது சமகாலத்தவர்களாக இருந்த சாதாரண மக்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதற்கு விசுவாசத்தை கடைப்பிடித்தார். உண்மையான பிரதிநிதித்துவத்தின் மீதான இந்த ஆர்வம் நிச்சயமாக ஹோவெல் தனது காலத்தின் மிகவும் உற்சாகமான எழுத்தாளர் என்ற பட்டத்தைப் பெறவில்லை, மாறாக உலக மற்றும் சாதாரண கதைகளுக்கான அவரது நற்பெயரைச் சேர்த்தது. ஸ்லீப்பிங் கார் நிச்சயமாக ஹோவெல்ஸியன் சதித்திட்டத்திற்கு விதிவிலக்கல்ல. இந்த நாடகத்தில் ஒரே ஒரு அமைப்பு மட்டுமே உள்ளது, மேலும் செயல் அனைத்தும் தவறான அடையாளத்தைச் சுற்றி வருகிறது. ஒரு சில தவறான புரிதல்களைத் தவிர, இந்த புத்தகத்தில் முக்கியத்துவம் அல்லது உற்சாகம் எதுவும் இல்லை. கதாபாத்திரங்கள் தூங்கும் காரில் தொடங்குகின்றன, சில சிறிய தவறான புரிதல்களைக் கொண்டுள்ளன, சில புதிய நபர்களைச் சந்தித்து, அதே தூங்கும் காரில் அவர்கள் தொடங்கிய இடத்திலேயே முடிவடைகின்றன (மாறாக வளர்ச்சியடையாதவை). மேலும், இந்த நாடகத்தில் ஒரு கதை சொல்பவர் இல்லாததால், வாசகர் கதைக்களத்தை புறநிலை ரீதியாகப் பெறுகிறார், மேலும் மூன்றாம் தரப்பினரின் சார்பு அல்லது விளக்கத்திற்கு உட்பட்டவர் அல்ல. தொழில்துறை மற்றும் நிதி பற்றிய ஆழ்ந்த கவலை மற்றும் நகர்ப்புற பெருநகரத்தின் வளர்ச்சி ஆகியவற்றிற்காக ஹோவெல்ஸ் அறியப்பட்டார். இந்த கவலை தி ரைஸ் ஆஃப் சிலாஸ் லாபாம் போன்ற அவரது பிற படைப்புகளில் எடுத்துக்காட்டப்பட்டுள்ளது, ஆனால் நிச்சயமாக தி ஸ்லீப்பிங் காரிலும் காணப்படுகிறது. இந்த நாடகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள், கலிபோர்னியனைத் தவிர, அனைவரும் ஒரு நெருக்கமான பிணைப்பைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். அவர்கள் குடும்பத்தின் மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர், மேலும் அவர்கள் ஒத்த இடங்களைச் சேர்ந்தவர்கள். இருப்பினும், அமெரிக்காவின் நகரமயமாக்கல் மற்றும் வளர்ச்சியுடன், மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கத்தை இழந்து, குழப்பத்தை உருவாக்குகிறார்கள். தி ஸ்லீப்பிங் காரில், திருமதி ராபர்ட்ஸ் தனது சகோதரர் வில்லிஸ் மற்றும் கலிபோர்னியரை விட அமெரிக்காவின் வேறு பகுதியைச் சேர்ந்தவர். இந்த இருவரின் உண்மையான அடையாளத்தைப் பற்றிய திருமதி ராபர்ட்ஸின் முழுமையான குழப்பம், பெருநகரத்தின் எழுச்சி பற்றிய ஹோவெல்ஸின் கருத்தை தெளிவற்ற தன்மையை உருவாக்குகிறது. கருப்பொருள்கள் மற்றும் மையக்கருத்துக்கள்ஃ அமெரிக்க மேற்கு (குறிப்பாக கலிபோர்னியா) மற்றும் வடகிழக்கு திருமதி ராபர்ட்ஸ் இடையே உள்ள வேறுபாடுகள் கலிபோர்னியாவைச் சேர்ந்த தனது சகோதரருடன் தனது கணவர் பழகுவதைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார். மேலும், நாடகத்தில் கலிபோர்னியன் வடகிழக்கு அமெரிக்காவின் அபத்தத்தையும் அமைதியற்ற தன்மையையும் எதிர்கொள்கிறார். திருமதி ராபர்ட்ஸ் கலிபோர்னியரை தனது சகோதரர் என்று நினைப்பதிலிருந்தும், மேரி அத்தை கலிபோர்னியரை தனக்குத் தெரிந்த ஒரு பெண்ணின் மகள் என்று நினைப்பதிலிருந்தும் இந்த கருப்பொருளின் தவறான அடையாள உதாரணங்கள் ஏராளமாக உள்ளன. பெருநகரத்தின் தொடக்கம் மக்கள் சிறிய, கிராமப்புற நகரங்களில் இருப்பதைப் போல ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக தெரியாது, மேலும் இந்த வெகுஜன மக்கள் தொகை அடையாள நிச்சயமற்ற தன்மையை உருவாக்குகிறது. மனக்கிளர்ச்சி இந்த கருப்பொருளை திருமதி ராபர்ட்ஸ் மிகவும் வெளிப்படையாக எடுத்துக்காட்டுகிறார், அவர் தனது மனதை விருப்பப்படி கூறுகிறார், வெறுமனே வாயை மூடிக்கொள்ள மாட்டார். அவள் மற்றவர்களின் பெர்த்துகளுக்குள் நுழைந்து பொதுவாக சிந்திப்பதற்கு முன்பு செயல்படுகிறாள். 1800 களின் பிற்பகுதியில் வில்லியம் டீன் ஹோவெல்ஸின் பரவலான செல்வாக்கின் காரணமாக, இந்த புத்தகம் அவரது பிற படைப்புகளைப் போல பரவலாக படிக்கப்படவில்லை என்றாலும், அந்த கால மக்களால் நன்கு படிக்கப்பட்டது. புத்தகத்தின் விற்பனை குறித்து எந்த தகவலும் இல்லை. தி அட்லாண்டிக்கின் மே 1883 இதழில், ஒரு விமர்சகர் தி ஸ்லீப்பிங் கார் பற்றி பின்வருமாறு கூறுகிறார். "திரு. ஹோவெல்லின் தி ஸ்லீப்பிங் கார் (ஓஸ்கூட்) என்ற கேலிக்கூத்து, அவர் எழுதிய மிக மகிழ்ச்சியான விஷயத்திற்கு மிக அருகில் வருகிறது. இந்த பகுதியின் நகைச்சுவை மற்றும் புத்தி கூர்மை இரண்டும் வகையிலும் அளவிலும் அரிதானவை ". தி அட்லாண்டிக்கின் ஆகஸ்ட் 1889 இதழில், தி ஸ்லீப்பிங் கார் மற்றும் ஹோவெல்ஸின் பிற கேலிச்சித்திரங்கள் வாசகர்களை மகிழ்வித்துள்ளன என்று ஆசிரியர் வெளிப்படுத்துகிறார், அவர்கள் பொதுவாக அதற்கு மிகவும் சாதகமாக பதிலளித்துள்ளனர். ஸ்லீப்பிங் கார் பிப்ரவரி 1886 இல் ஹார்பர்ஸ் இதழின் பதிப்பில் ஆசிரியருக்கு சமர்ப்பித்ததில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, இது ஹார்பர்ஸ் இதழ் மற்றும் தி அட்லாண்டிக் ஆகிய இரண்டின் வாசகர்களிடையே இந்த வேலை உண்மையில் பரவலான பார்வையாளர்களை அடைந்தது, பிரபலமடைந்தது (அல்லது குறைந்தபட்சம் சில வாசகர்கள்) என்பதைக் குறிக்கிறது. நவீன ஆன்லைன் பத்திரிகைகள் அல்லது தரவுத்தளங்களில் தி ஸ்லீப்பிங் காரின் இந்த கருத்துக்கள் 1800 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து மிகவும் மாறிவிட்டன என்பதற்கு எந்த ஆதாரமும் இல்லை. மேற்கோள்கள் அமெரிக்க நாடகங்கள் 1883 வில்லியம் டீன் ஹோவெல்ஸ் எழுதிய படைப்புகள்