Thomas Commeraw
தாமஸ் டபிள்யூ. காமெராவ் (1823), தவறாக தாமஸ் எச். கமெரோ என்றும் அழைக்கப்படுகிறார், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க குயவன் மற்றும் தொழிலதிபர் ஆவார். பெயர் 1931 ஆம் ஆண்டில் ஆரம்பகால அமெரிக்க மட்பாண்டங்களின் கண்காட்சி ஒரு "கமெரா ஸ்டோன்வேர் ஜக்" ஐ வழங்கியது. நியூயார்க் குயவன் பற்றிய கெட்சமின் முக்கியமான பதிவு போன்ற பிற்கால மட்பாண்டப் பட்டியல்களில் பிரபலமடைந்த "கமெரோ" இன் தவறான எழுத்துப்பிழையை இந்த அட்டவணை இன்னும் பிரதிபலிக்கவில்லை என்றாலும், அது கமெராவின் இனத்தையும் குறிப்பிடவில்லை, இதனால் அவர் ஐரோப்பிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு அமெரிக்கர் என்று வாசகர்கள் கருதலாம், பட்டியலில் ஆவணப்படுத்தப்பட்ட மற்ற குயவன் போலவே. வின்டர்தூர் மற்றும் பல நிறுவனங்களின் அருங்காட்சியக பதிவுகளில் நகலெடுக்கப்பட்ட பின்னர் தவறாக எழுதப்பட்ட "கமெரோ", நியூயார்க்கின் ஏழாவது வார்டில் வசிக்கும் "கமெரோ/ஒரு கருப்பு/" பட்டியலிடப்பட்ட 1800 மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பில் இருந்து வந்திருக்கலாம். புதிய ஆதாரங்கள் முந்தைய புத்தகங்களைக் குறிப்பிட்டு, அசல் மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பு குறிப்பை இழந்ததால், ஒரு பிரெஞ்சு-ஆப்பிரிக்க அடையாளத்தையும், பின்னர் ஒரு பிரெஞ்சு அடையாளத்தையும் கருதுவதற்கு தொடர்ச்சியான எழுத்தாளர்கள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களைத் தூண்டி, வளைந்த கையெழுத்து எளிதில் கமெரோ என்று தவறாகப் படிக்கப்படலாம். பிரெஞ்சு பெயர் கமெரோ மட்டுமே செல்ல வேண்டிய நிலையில், ஐரோப்பிய பாணியில் வேலை செய்த குயவன் ஒரு ஐரோப்பிய அடையாளத்தை அருங்காட்சியகங்கள் ஏற்றுக்கொள்வது அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது. இந்த எளிய எழுத்துப்பிழை தவறானது பல தசாப்தங்களாக கமெராவ் விளக்கப்பட்ட மற்றும் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட விதத்தை வடிவமைத்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் நியூயார்க்கில் 1797 மற்றும் 1819 க்கு இடையில் பணிபுரிந்த ஒரு ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க மட்பாண்ட நிபுணர் ஆவார். அவரது சமகாலத்தவர்களில் பலரைப் போலவே, அவர் அடிமைப்படுத்தப்பட்டு பின்னர் விடுவிக்கப்பட்டார்-கமெராவுக்கு இது 1779 இல் நடந்தது, அவருக்கு ஏழு வயதாக இருந்தபோது. அவர் கோர்லியர்ஸ் ஹூக்கில் கீழ் கிழக்கு பக்க நீர்வீழ்ச்சியில் மட்பாண்ட வணிகத்தை நடத்தினார். அவரது படைப்புகள் அதன் வர்ணம் பூசப்பட்ட நீல தொங்குதிரைகள், ஸ்கால்ப்ஸ் மற்றும் இதழ்களுக்கு பெயர் பெற்றவை. சிப்பிகள், பாதுகாக்கப்பட்ட பழங்கள் மற்றும் ஆல்கஹால் உள்ளிட்ட பொருட்களை வைத்திருப்பது உட்பட பல பயன்பாடுகளை கமெராவின் கொள்கலன்கள் கொண்டிருந்தன. 1819 ஆம் ஆண்டில், மாநில உச்ச நீதிமன்றத்தின் முன்னோடியான நியூயார்க் கோர்ட் ஆஃப் சான்சரியில் தாமஸ் டபிள்யூ. காமெராவ் மற்றும் அவரது இரண்டாவது மனைவி ஆன் (அவரது முதல் மனைவி மேரி 1813 இல் வயிற்றுப்போக்கால் இறந்துவிட்டார்) மீது கார்னேலியஸ் ஐ. போகர்ட் வெற்றிகரமாக வழக்கு தொடர்ந்தார். அந்த ஆண்டு ஜூன் மாதம் ஈவினிங் போஸ்டில் தொடர்ச்சியான செய்தித்தாள் கட்டுரைகளில், நீதிமன்றம் செர்ரி ஸ்ட்ரீட் மற்றும் லோம்பார்டி ஸ்ட்ரீட்டுக்கு இடையில் கோம்ராவுக்குச் சொந்தமான இரண்டு நிலங்களை ஏலம் விடுவதாக விளம்பரம் செய்தது, அங்கு அவரது மட்பாண்ட சூளை மற்றும் வணிகம் அமைந்துள்ளது. 1820 ஆம் ஆண்டில், அவர் அமெரிக்க காலனித்துவ சங்கத்துடன் சியரா லியோனுக்கு பயணம் செய்ய அமெரிக்காவை விட்டு வெளியேறினார். புதிய காலனியில், காமெராவ் ஒரு தலைவராக இருந்தார், திட்டத்தின் நிலை குறித்து தெரிவிக்க சங்கத்திற்கு மீண்டும் கடிதங்களை எழுதினார். இந்தக் கடிதங்களில் ஒன்று 1820இல் தி நேஷனல் அட்வகேட்டில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த கடிதம் சியரா லியோனை பணக்கார மற்றும் வளமானதாக விவரிக்கிறது, மேலும் இறுதியில் வளர்ந்து வரும் காலனியைப் பற்றி நம்பிக்கையுடன் உள்ளது. ஆயினும்கூட, சொசைட்டி காலனியின் மீது கட்டுப்பாட்டைப் பராமரித்தது, இது கமராவின் சில சுதந்திரங்களை பறித்தது. பிரிட்டிஷ் அரசாங்கம் மதிப்புமிக்க விவசாய நிலங்களைக் கொண்ட முந்தைய தளத்தை பாதிக்கப்படக்கூடிய காலனித்துவவாதிகளிடமிருந்து விலக்கிக் கொள்ள முயற்சிக்கக்கூடும் என்று நம்பி, அவர்கள் கமெராவையும் அவரது தோழர்களையும் 1821 இல் நகர்த்தும்படி கட்டாயப்படுத்தினர். இந்த பயணத்தில் கோம்ரா தனது மனைவியை இழந்தார், இது மூன்று இளம் குழந்தைகளைக் கொண்ட ஒரு மனிதனுக்கு பேரழிவு தரும் இழப்பாகும். அந்த ஆண்டில், காமெராவ் சொசைட்டிக்கு மற்றொரு கடிதத்தை எழுதினார், அதில் அவர் இந்த திட்டத்தைப் பற்றி விரக்தியடைந்தார் மற்றும் அவரது குழந்தைகளின் தார்மீக நிலை குறித்து அஞ்சினார். அவர் விரைவாக வெளியேறி, இரண்டு ஆண்டுகள் மட்டுமே வெளிநாட்டில் இருந்த பிறகு அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பினார். கொமராவின் படைப்புகள் இந்த தொகுப்புகளில் உள்ளனஃ மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், புரூக்ளின் மியூசியம், நேஷனல் மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஹிஸ்டரி, தி வின்டர்தூர் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், நியூயார்க் ஹிஸ்டாரிகல் சொசைட்டி, கிரோலியர் கிளப், பால்டிமோர் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் மற்றும் நியூயார்க் நகர தொல்லியல் களஞ்சியம். 2022 ஆம் ஆண்டில், மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் நேற்று முன் நாங்கள் பறக்க முடியும் என்ற கண்காட்சியில் கமெராவின் படைப்புகள் சேர்க்கப்பட்டன. 2023 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் வரலாற்றுச் சங்கத்தில் கிராஃப்டிங் ஃப்ரீடம் என்ற தலைப்பில் கமெரா இருக்கும், இது அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முதல் ஒற்றைக் கலைஞர் நிகழ்ச்சியாகும். கிரோலியஸ் மற்றும் ரெம்மி குடும்பங்களால் நியூயார்க்கிற்கு கொண்டு வரப்பட்ட ஜெர்மன் பாணியிலான கல் பாத்திரங்களில் ஸ்டைல் கொமராவின் படைப்புகள் உள்ளன. பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் கல் பொருட்கள் உற்பத்தியின் மையமான வெஸ்டர்வால்டுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு சிறிய நகரத்திலிருந்து ஜோஹன் வில்லெம் கிரோலியஸ் நியூயார்க்கிற்கு வந்தார். ஜோஹன்னஸ் ரெம்மி அதே பிராந்தியத்தைச் சேர்ந்தவர், அவர்கள் சகோதரிகளை மணந்து, நியூயார்க்கில் பல தசாப்தங்களாக கல் பொருட்கள் உற்பத்தியில் ஆதிக்கம் செலுத்திய மண்பாண்டத் தொழிலாளர்களின் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட குடும்பத்தை உருவாக்கினர். இந்த குடும்பம் நியூயார்க்கில் பாட் பேக்கர்ஸ் ஹில்லில் முதல் மட்பாண்ட சூளை நிறுவப்பட்டது. அங்கு, அவர்கள் தங்கள் சொந்த நாட்டின் ஜெர்மன் ஸ்டோன்வேர் பாரம்பரியத்தைத் தொடர்ந்தனர், உப்பு-மெருகூட்டல், கோபால்ட் நீல வண்ணப்பூச்சு மற்றும் செதுக்கப்பட்ட மலர் விவரங்களுடன் படைப்புகளை உருவாக்கினர். கிரோலியஸின் மட்பாண்ட சூளை நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள அடிமைச் சந்தையிலிருந்து இருபது நிமிடங்களுக்கும் குறைவான தூரத்தில் இருந்தது, இது கிரோலியஸுக்கு அவரது பணிமனைக்கு மலிவான உழைப்பின் சாத்தியமான ஆதாரத்தை வழங்கியது. கிரோலியஸ் தனது மரணத்தின் போது குறைந்தது ஐந்து அடிமைகளைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் இன்னும் பலரைக் கொண்டிருந்திருக்கலாம். இந்த அடிமைப்படுத்தப்பட்ட நபர்களில் சிலர் மட்பாண்ட வணிகத்தில் தொழிலாளர்களாக பயன்படுத்தப்பட்டிருப்பார்கள், ரெம்மி-கிரோலியஸ் குடும்பம் அறியப்பட்ட ஜெர்மன் பாணியிலான மட்பாண்டங்களில் பயிற்சி பெற்றிருப்பார்கள். வெள்ளை ஒப்பந்தக்காரர்கள் அடிமைப்படுத்தப்பட்டவர்களை பயிற்சியாளர்களாக பயன்படுத்துவது பொதுவானதாக இருந்தது. ஒரு முக்கியமான வணிக செயல்பாட்டில் பயிற்சி பெற்ற அடிமைப்படுத்தப்பட்ட நபர்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் பயிற்சி பெறாத சகாக்களை விட அதிக மதிப்புமிக்கவர்கள், மேலும் அவர்கள் அடிக்கடி வர்த்தகம் செய்யப்பட்டு விற்கப்படவில்லை. அவரது பல படைப்புகள் ஒரு இடத்துடன் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன, அவை N * யார்க் (நியூயார்க்கிற்கான குறுகிய) அல்லது கார்லியர்ஸ் ஹூக், அவை உருவாக்கப்பட்ட நியூயார்க்கின் சுற்றுப்புறம். நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள பெருநகர அருங்காட்சியகம் மற்றும் அமெரிக்க வரலாற்றின் ஸ்மித்சோனியன் தேசிய அருங்காட்சியகம் ஆகியவற்றால் கமெராவின் படைப்புகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் சேகரிக்கப்பட்டுள்ளன. அவரது பல ஜாடிகளை தனியார் சேகரிப்பாளர்களிடையே பழங்கால சந்தையில் விற்கப்படுகின்றன. 2009 மற்றும் 2017 க்கு இடையில் கிரொக்கர்ஸ் ஃபார்ம் என்ற மட்பாண்ட ஏல நிறுவனத்தால் காமெராவுக்குக் காரணமான இருபத்தி மூன்று ஜாடிகள் விற்கப்பட்டன. இவற்றில், ஐந்து மட்டுமே கமெராவின் தயாரிப்பாளரின் அடையாளத்தைக் காட்டவில்லை. அந்த ஐந்தில் மூன்று காமெராவின் பாணியில் உள்ளன, அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளின் செதுக்கப்பட்ட மலர் வடிவமைப்பு சிறப்பியல்புகளைக் கொண்டுள்ளது. மற்ற இரண்டும் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க வணிகரான டேவ் ஜான்சனுக்காக தயாரிக்கப்பட்ட சிப்பி ஜாடிகள் ஆகும். கமெராவால் சொந்தமாகக் குறிக்கப்பட்ட துண்டுகள் பெரும்பாலும் சேமிப்பு ஜாடி வடிவத்தில் உள்ளன. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாட்டர் தாமஸ் காமரா மீது தாமஸ் காமரா திட்டம் மார்க் ஷாபிரோ-போட்காஸ்ட் அமெரிக்க குயவன் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க வணிகர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க வணிகர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கலைஞர்கள் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க மட்பாண்டக் கலைஞர்கள் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க மட்பாண்டக் கலைஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மட்பாண்டக் கலைஞர்கள் நியூயார்க் நகரத்தைச் சேர்ந்த ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க மட்பாண்டக் கலைஞர்கள்