Yves Marchand and Romain Meffre
யவ்ஸ் மார்சண்ட் (ஜனவரி 5,1981, பிரான்சின் ஓர்சேயில் பிறந்தார்) மற்றும் ரோமெய்ன் மெஃப்ரே (மார்ச் 9,1987, பிரான்சின் சேட்டனே-மலாப்ரியில் பிறந்தார்) ஒரு பிரெஞ்சு இரட்டையர்கள், முதன்மையாக ஒரு பெரிய வடிவ காட்சி கேமராவுடன் பணிபுரிகின்றனர் மற்றும் சமகால நகர்ப்புற இடிபாடுகளின் புகைப்படத்தில் கவனம் செலுத்துகிறார்கள். அவர்கள் பாரிஸில் வசிக்கிறார்கள், வேலை செய்கிறார்கள். டெட்ராய்டின் இடிபாடுகள், 2005 முதல் அவர்களின் தொடர், அவற்றை பொது மக்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தியது. புறநகர் பாரிஸ், மார்சண்ட் மற்றும் மெஃப்ரே ஆகிய இரு பூர்வீக மக்களும் முறையான கல்வி பயிற்சி இல்லாத போதிலும், 2001 ஆம் ஆண்டில் சொந்தமாக புகைப்படம் எடுத்தல் பயிற்சி செய்யத் தொடங்கினர். நவீன இடிபாடுகளை ஆராய அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முதல் பிரெஞ்சு மொழி வலைத்தளங்களில் ஒன்றான க்ளோக்-லேண்டின் நிறுவனர் திமோதி ஹன்னெம் அறிமுகப்படுத்திய சமகால இடிபாடுகளில் பகிரப்பட்ட ஆர்வத்தின் மூலம் அவர்கள் 2002 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் சந்தித்தனர். பின்னர் அவர்கள் புறநகர் பாரிஸின் தொழில்துறைக்குப் பிந்தைய இடிபாடுகளை ஆராய்வதன் மூலம் தங்கள் கலை ஒத்துழைப்பைத் தொடங்கினர். ஆரம்பத்தில் மார்சண்ட் மற்றும் மெஃப்ரே இருவரும் தங்கள் சொந்த 35 மிமீ கேமராக்களைப் பயன்படுத்தினர், கைவிடப்பட்ட வரலாற்று கட்டிடங்கள் மற்றும் சிதைவு அல்லது மாற்றத்தின் நிலையில் உள்ள தளங்களை புகைப்படம் எடுத்தனர். இறுதியில், அவர்கள் தங்கள் செயல்பாட்டை முடுக்கிவிட்டு மற்ற ஐரோப்பிய நாடுகளுக்கு விரிவுபடுத்தினர். அக்டோபர் 2005 இல், அவர்கள் ஆட்டோமொபைல் உற்பத்தியின் முன்னாள் தலைநகரான டெட்ராய்டுக்குச் சென்றனர், இந்த நகரத்தை அவர்கள் குறிப்பாக டெட்ராய்ட் ஒய்இஎஸ்!, லோவெல் போய்லியோவின் வலைத்தளம் மற்றும் கேமிலோ ஜோஸ் வெர்காராவின் படைப்புகள் மூலம் கண்டுபிடித்தனர். இந்த முதல் பயணத்தின் விளைவாக ஜூன் 2006 இல் பாரிஸில் உள்ள கென்னரி கிம் கேலரியில் ஒரு கண்காட்சி நடைபெற்றது. 2009 ஆம் ஆண்டில் மார்சண்ட் மற்றும் மெஃப்ரேயின் 'மோட்டார் சிட்டி' புகைப்படங்கள் டைம் பத்திரிகையால் குறிப்பிடப்பட்டன, அவற்றின் படங்களை முதல் முறையாக அதன் இணையதளத்தில் ஒரு போர்ட்ஃபோலியோவில் வழங்கின. அவர்களின் தொடரான தி ரூயின்ஸ் ஆஃப் டெட்ராய்டில் இருந்து ஒரு படம் அக்டோபர் 5,2009, டைம் இதழின் அட்டைப்படத்தில் தோன்றியது, இதனால் அவர்களின் படைப்புகளை பரந்த பார்வையாளர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தியது. அவர்களின் திட்டம் பின்னர் செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளால் அறிவிக்கப்பட்டது (குறிப்பாக எல் பைஸ், எல் எஸ்ப்ரெசோ, தி நியூயார்க் டைம்ஸ், தி கார்டியன், லிபரேஷன், டெர் ஸ்பீகல், ஹஃபிங்டன் போஸ்ட்). டெட்ராய்ட் நகரம் 2008 ஆம் ஆண்டின் உலகளாவிய நிதி நெருக்கடியின் சுருக்கமாக இருந்தது. ஜோன்ஸ் ஆஃப் எக்ஸக்லூஷன்ஃ பிரிப்யாட் அண்ட் செர்னோபில், ஹவானா அண்ட் ஆஃப்டர் தி ஃப்ளட் போன்ற புத்தகங்களின் புகைப்படக் கலைஞரும் ஆசிரியருமான ராபர்ட் பாலிடோரியை மார்சண்ட் மற்றும் மெஃப்ரே சந்தித்தனர். கட்டிடக்கலை மற்றும் உட்புறங்களின் அவரது பெரிய அளவிலான புகைப்படங்கள் அவர்களின் சொந்த படைப்புகளுக்கு ஒத்த உணர்திறனைக் கொண்டிருந்தன, மேலும் பாலிடோரி 2001 இல் டெட்ராய்டுக்கு விஜயம் செய்தார். 2009 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது வெளியீட்டாளரான கெர்ஹார்ட் ஸ்டெய்ட்லுக்கு இருவரையும் அறிமுகப்படுத்தினார், அவர் 2010 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் பாலிடோரியின் அறிமுகத்துடன் அவர்களின் முதல் புத்தகமான தி ரூயின்ஸ் ஆஃப் டெட்ராய்டை வெளியிட்டார். இந்த புத்தகம் பல முறை மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. 2008 ஆம் ஆண்டில் இந்த ஜோடி ஜப்பானுக்குச் சென்று ஒரு சிறிய தீவில் கைவிடப்பட்ட சுரங்க நகரமான குன்கஞ்சிமா பற்றி ஒரு புதிய தொடரைத் தொடங்கியது. இந்தத் தொடர் 2013 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டெய்ட்லால் ஒரு புத்தகமாக வெளியிடப்பட்டது. 2014 மற்றும் 2016 க்கு இடையில் மார்சண்ட் மற்றும் மெஃப்ரே ஆகியோர் புடாபெஸ்டிற்கு பல பயணங்களை மேற்கொண்டனர், நகரின் அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் உள் முற்றங்களின் தொடர்ச்சியான வகைகளை உருவாக்கினர். லியோனில் உள்ள ஹோட்டல்-டியூ, லா சமாரைடைன் மற்றும் பான்டின் ஆகிய இடங்களில் உள்ள பல்பொருள் அங்காடிகள் அல்லது லெபனானின் திரிப்போலியில் உள்ள சர்வதேச கண்காட்சி போன்ற புதுப்பித்தலுக்கு முன்னும் பின்னும் பல்வேறு கட்டிடங்களை ஆவணப்படுத்தவும் அவர்களின் குடிமக்களின் இயல்பு வழிவகுத்தது. மார்சண்ட் மற்றும் மெஃப்ரே ஆகியோர் 2002 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கிய தொழில்துறைக்கு பிந்தைய நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகள் குறித்த தங்கள் நீண்டகால தொடரைத் தொடர்கிறார்கள். 2006 ஆம் ஆண்டில் டெட்ராய்ட் பற்றிய தங்கள் தொடரில் தொடர்ந்து பணிபுரியும் போது, மார்சண்ட் மற்றும் மெஃப்ரே பழைய திரைப்பட திரையரங்குகளை புகைப்படம் எடுக்கத் தொடங்கினர், அவை கைவிடப்பட்டன அல்லது மறுபயன்பாடு செய்யப்பட்டு மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டன. இந்தத் தொடர் 2021 ஆம் ஆண்டில் முடிக்கப்பட்டு பிரெஸ்டலின் மூவி தியேட்டர்ஸ் என்ற புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்டது. புகைப்படம் எடுத்தல் "இடிபாடுகளுக்குச் செல்லும்போது, குறிப்பிடத்தக்க கட்டிடங்களில் கவனம் செலுத்த நாங்கள் எப்போதும் முயற்சித்தோம், அதன் கட்டிடக்கலை ஒரு சகாப்தத்தின், ஒரு அமைப்பின் உளவியலை வலுவாக உள்ளடக்கியது, மேலும் அவற்றின் உருமாற்றங்களையும் அவதானிக்க வேண்டும்" என்று மார்சண்ட் மற்றும் மெஃப்ரே ஆகியோர் தங்கள் பணியைப் பற்றி கூறியுள்ளனர். மார்சண்ட் மற்றும் மெஃப்ரே இருவரும் பெர்ண்ட் மற்றும் ஹில்லா பெச்சர் மற்றும் இண்டஸ்ட்ரி-குல்டூரின் ஜெர்மன் புகைப்படக் கலைஞர்களின் படைப்புகளின் வகைப்பாற்றல் மற்றும் கலைக்களஞ்சிய அம்சங்களாலும், ராபர்ட் பாலிடோரியின் பெரிய வடிவ படங்களாலும் பாதிக்கப்படுகிறார்கள். மற்றொரு முக்கியமான செல்வாக்கு எழுத்தாளரும் புகைப்படக் கலைஞருமான கேமிலோ ஜோஸ் வெர்காராவின் சமூகவியல் பார்வை மற்றும் இடிபாடுகள் ஆய்வின் முழு கலாச்சாரம் ஆகும், இதற்கு எடுத்துக்காட்டுகள் 2000 களின் முற்பகுதியில் கைவிடப்பட்ட இடங்களின் புகைப்படங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முக்கிய வலைத்தளங்களில் ஒன்றான கைவிடப்பட்ட இடங்களின் இணையதளத்தில் ஹெங்க் வான் ரென்ஸ்பெர்கன் வெளியிட்ட மிகவும் வெளிப்படையான கதை மற்றும் வளிமண்டல அம்சங்களுடன் புகைப்படத் தொடரில் காணலாம். தசாப்தத்தின் முடிவில், இடிபாடுகளை ஆராய்வதற்கான இந்த கலாச்சாரம் மறைக்கப்பட்ட அல்லது அணுக முடியாத இடங்களான பாரிஸ் சுரங்கங்கள் அல்லது "நகர்ப்புற ஆய்வு" என்ற கலவையின் கலவையான யுர்பெக்ஸ் என்ற வார்த்தையின் கீழ் கூரை ஹேக்கிங் போன்ற பிற நடவடிக்கைகளுடன் தொகுக்கப்பட்டது. "அவர்கள் புகைப்படம் எடுக்கும்போது, யாருக்கும் முன்னரே வரையறுக்கப்பட்ட பாத்திரம் இல்லை, அவர்கள் சிறந்த பார்வையைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை தங்கள் கருத்துக்களைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள்" என்று இந்த ஜோடி விளக்குகிறது. ஆரம்பத்தில் தங்கள் சொந்த 35 மிமீ கேமராக்களைப் பயன்படுத்தி, புகைப்படக் கலைஞர்கள் ஒவ்வொருவரும் 4x5 அங்குல கேமராவை வாங்கி அக்டோபர் 2006 இல் டெட்ராய்டுக்கு திரும்பினர். இந்த கேமராக்களுக்கு மிகவும் நீளமான மற்றும் மிகவும் நுணுக்கமான செட்-அப் செயல்முறை தேவைப்பட்டது, இது மார்சண்ட் மற்றும் மெஃப்ரே ஒரு கேமராவை மட்டுமே பயன்படுத்த முடிவு செய்ய வழிவகுத்தது. அவர்களைப் பொறுத்தவரை, இது "ஒரு உருவத்தை உருவாக்குவதற்கான மிகச்சிறந்த மற்றும் மிகவும் ஊக்கமளிக்கும் வழி". ஒவ்வொரு படமும் விவாதிக்கப்பட்டு அதை எடுப்பதற்கு முன்பு ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டது, இதனால் அவர்களின் ஜோடி உருவாக்கம் மூடப்பட்டது. பெரிய அச்சிட்டுகளை உருவாக்க கேமரா அவர்களை அனுமதிக்கிறது. மார்சண்ட் மற்றும் மெஃப்ரே பெரும்பாலும் மங்கலான ஒளி உள்ள பகுதிகளில் நீண்ட வெளிப்பாடுகளைப் பயன்படுத்தி தங்கள் படங்களை சுடுகிறார்கள், அசல் வளிமண்டலத்தை மதிக்க கிடைக்கக்கூடிய ஒளியைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், இதற்கு சில நேரங்களில் ஒரு மணி நேரம் வரை வெளிப்பாடுகள் தேவைப்படுகின்றன. முற்றிலும் தேவைப்படும்போது, காட்சியை வரைவதற்கு அவர்கள் கையால் செய்யப்பட்ட பேட்டரியால் இயங்கும் விளக்குகளைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். திட்டங்கள் 2005-2010-டெட்ராய்டின் இடிபாடுகள் 2008-2012-குன்கன்ஜிமா 2014-2016-புடாபெஸ்ட் முற்றங்கள் 2006-2021-திரையரங்குகள் 2002-ஓங்கோயிங்-இண்டஸ்ட்ரி கலெக்ஷன்ஸ் டெட்ராய்ட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் டச்சஸ் ஃபிலிமினிஸ்டிட்யூட் மைசன் யூரோபீன் டி லாஃபோதோரி புதிய தேசிய அருங்காட்சியகம் மொனாக்கோ ஃபாண்டேஷன் கார்மிக்னாக் புத்தகங்கள் டெட்ராய்டின் இடிபாடுகள், ஸ்டெய்ட்ல், 2010 குன்கன்ஜிமா, ஸ்டெய்ட்ல், 2013 கிராஃபிட்டி ஜெனரல், எடிஷன்ஸ் டொமினிக் கார், 2014 திரைப்பட திரையரங்குகள், பிரெஸ்டெல், 2021 விருதுகள் டச்சர் ஃபோட்டோபுச்ச்ரீஸ், 2012 குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1981 பிறப்புகள் கட்டிடக்கலை புகைப்படக் கலைஞர்கள் இரட்டையர்கள்