Gabriel Guay
கேப்ரியல் குயே (அக்டோபர் 14,1848-செப்டம்பர் 15,1923), அவரது முழு பெயர் ஜூலியன் கேப்ரியல் குயே, ஒரு பிரெஞ்சு ஓவியர் மற்றும் ஆசிரியர் ஆவார். 1873 முதல் அவர் வருடாந்திர பாரிஸ் வரவேற்பறையில் படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார். அவர் உருவப்படங்களை வரைந்தார், மேலும் இலக்கியம், புராணங்கள், பைபிள் மற்றும் கிறிஸ்தவ தியாகத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட காட்சிகளையும் வரைந்தார். இயற்கை மற்றும் குறிப்பாக மரங்கள் மீதான அவரது மரியாதை, பெண் நிர்வாணத்தின் மீதான அவரது பாசத்துடன் இணைந்து, காடுகளில் உலர்த்திகளை சித்தரிக்கும் அவரது மிகவும் தனித்துவமான மற்றும் பரவலாக காட்சிப்படுத்தப்பட்ட ஓவியங்களுக்கு வழிவகுத்தது. தனிப்பட்ட வாழ்க்கை குயே 1848 ஆம் ஆண்டில் வடக்கு பாரிஸ் புறநகர்ப் பகுதியான லா சேப்பல்லே கிராமத்தில் பிறந்தார்; 1859 ஆம் ஆண்டில் இது பாரிஸின் 18 வது அரண்மனையில் இணைக்கப்பட்டது. அவரது பெற்றோர் ஜூல்ஸ் அன்டோயின் குயே மற்றும் லூயிஸ் ஜோஸ்பைன் காட்டின் ஆவர். 1923 இல் அவர் இறந்த பிறகு அவரது விதவையான விர்ஜினி அலெக்ஸாண்ட்ரைன் லெக்வின் உயிர் பிழைத்தார். அவரது நண்பர்கள் வட்டத்தில் கலைஞர்கள் எட்வார்ட் டெபாட்-பொன்சன், அட்ரியன் டெமாண்ட், விர்ஜினி டெமாண்ட்-பிரெட்டன், ஹென்றி பில், டோனி ராபர்ட்-ஃப்ளூரி மற்றும் பிரான்சுவா தெவெனாட் ஆகியோர் அடங்குவர்; ரூ லெபிக், எண் 59 இல் உள்ள தோட்டத்தில் ஓவியர், இயற்கை ஆய்வுகளை வரைந்தார்; மற்றும் எழுத்தாளர் லியோன் ரோஜர்-மிலஸ், தனது கதையை குவாய்க்கு அர்ப்பணித்தார் "யுனே விஷன் டி அல்லோரி", இது புளோரண்டைன் ஓவியர் கிறிஸ்டோஃபானோ அல்லோரியின் கனவை பெண் நிர்வாணத்தின் உன்னதமான அழகு குறித்த உற்சாகமான தியானத்திற்கான தொடக்க புள்ளியாக கற்பனை செய்கிறது. பிரபல பாடகர்-நகைச்சுவை நடிகர் எர்னஸ்ட் கிபர்ட் (சில வாரங்களுக்குப் பிறகு ஒரு அற்புதமான விபத்தில் இறக்கவிருந்தார்) 1892 புத்தாண்டு ஈவ் விருந்தில் செஸ் குயேவை மகிழ்வித்தார். வோஸ்ஜஸில் உள்ள ஒரு கிராமிய பண்ணை இல்லத்தின் குவாயின் ஓவியங்களில் ஒன்று, "கிபெர்ட், நினைவு பரிசு அமிக்கல்" என்று பொறிக்கப்பட்டுள்ளது. தொழில்முறை குயே ஜஸ்டின் லெக்வீன் மற்றும் ஜீன்-லியோன் ஜெரோமின் மாணவராக இருந்தார், அவரிடமிருந்து அவர் பிரெஞ்சு கல்வி ஓவியத்தின் துல்லியமான திறன்களைக் கற்றுக்கொண்டார். 1873 ஆம் ஆண்டில், 24 வயதில், வருடாந்திர பாரிஸ் வரவேற்பறையில் கண்காட்சிக்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒரு ஓவியத்தை அவர் வைத்திருந்தார், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு பிரெஞ்சு கலைஞரின் வாழ்க்கையின் பாரம்பரிய தொடக்க புள்ளியாகும்; ஹோமரின் ஒடிசியில் உள்ள ஒரு பத்தியால் ஈர்க்கப்பட்ட யுலிஸ் சஸ்பெண்டு சுர் லெ கோஃப்ரே டி சாரிப்டே என்ற படைப்பு. லாட்டன் எட் லீ பெய்சன்ஸ் (1877), லீ லெவைட் டி எஃப்ரைம் (1878), மற்றும் லீ டல்லியனம் பெண்டன்ட் லா பெர்செக்யூஷன் உள்ளிட்ட புராண மற்றும் மதப் பாடங்களைக் கையாளும் அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில் அவரது கல்வி பயிற்சி தெளிவாகத் தெரிகிறது. 1877 வாக்கில் அவரது சில ஓவியங்கள் சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்குச் சென்றன, அங்கு கலை விற்பனையாளர்களான ஸ்னோ மற்றும் மே ஆகியோர் அவரது இரண்டு படைப்புகளான தி ஆங்கலர்ஸ் மற்றும் ஏ ஃபிஷிங் பார்ட்டி ஆகியவற்றை ஏலத்தில் விற்றனர். குயேயின் மற்றொரு வேலை சான் பிரான்சிஸ்கோவில் 15 வது மெக்கானிக்ஸ் கண்காட்சியில் 1880.The அவேக்கனிங்கில் ஒரு பரபரப்பை உருவாக்கியது, ஒரு நிர்வாண பெண், வாழ்க்கை அளவு, தனது பக்கத்தில் படுத்து விழித்திருப்பதைக் காட்டியது. உருவம் நேர்த்தியாக முன்வைக்கப்பட்டது, வரைபடம் குறைபாடற்றது, சதை டோன்கள் மென்மையாகவும் தெளிவாகவும் இருந்தன. சுருக்கமாக, கலிஃபோர்னியன் எழுதியது, இது "பெண் வடிவத்தைப் பற்றிய ஒரு அற்புதமான ஆய்வு". அப்படியிருந்தும், ஒழுக்கவாதிகள் தி அவேக்கனிங்கில் reservations.The நிர்வாணமாக இருந்தது மிகவும் யதார்த்தமானது, "ஒரு சோலாவின் வேலை". அவர் மிகவும் சமகாலத்தவர், ஒரு நவீனகால பெண், "சதை, இரத்தம் மற்றும் ஆர்வத்தின் உருவகம்", சிலர் நிச்சயமாக ஒரு ஐடி1 இரவு என்று கூறிய பிறகு சித்தரிக்கப்பட்டது, நியாயமான மேலாளர்கள் புண்படுத்தும் நிர்வாணத்தின் மீது ஒரு அசிங்கமான சிவப்பு ஆடையை தொங்கவிட்டனர், பார்வையாளர்கள் என்ன செய்வது என்று முடிவு செய்ய முயன்றபோது ஐடி3 பார்வையாளர்கள், இளைஞர்கள் மற்றும் முதியவர்கள், துணியின் பின்னால் உற்றுப்பார்த்தனர் [இது] கீழே விழுந்து கொண்டே இருந்தது, எனவே பொது பாதுகாப்பை உறுதி செய்வதற்காக ஒரு போலீஸ்காரர் ஓவியத்திற்கு அருகில் நிறுத்தப்பட்டார் அவேக்கனிங் தங்க வேண்டுமா அல்லது செல்ல வேண்டுமா என்பதை தீர்மானிக்க கேலரி பார்வையாளர்களிடையே வாக்கு எடுக்கப்படும். vote.it நாளில் தி அவேக்கனிங் எதிரிகளை விட அதிகமான ரசிகர்களைக் கொண்டிருந்தது என்பது விரைவில் தெளிவாகியது. "ஒரு பொதுவான வழியில் பேசுகையில்", அடுத்த நாள் குரோனிக்கல் எழுதியது, "நல்ல இயல்புடைய, நேர்த்தியான மற்றும் ஆரோக்கியமான மக்கள் அனைவரும் படத்தை வைத்திருக்க அனுமதிப்பதற்கு ஆதரவாகத் தோன்றினர், மேலும் அனைத்து கண்புரை மற்றும் மனச்சோர்வு கொண்டவர்களும் அதை அகற்ற முடிவு செய்தனர்". வாக்குப்பதிவு நாளில், 12,808 பேர் கண்காட்சிக்கு டிக்கெட் வாங்கினர். தி அவேக்கனிங்கை வெளியிடுவதற்கான வாக்கெடுப்பு நிலச்சரிவில் வெற்றி பெற்றது. பெரும்பாலும் பின்புறத்திலிருந்து பார்க்கப்படும் பெண் நிர்வாணத்தின் மீது குவேயின் ஆர்வம் அவரது வாழ்க்கை முழுவதும் தொடர்ந்தது. ஃபர்னியென்ட் (லேசிங்), 1911 முதல், ஒரு தூங்கும் நிர்வாணத்தைக் காட்டுகிறார், மேலும் 1912 ஆம் ஆண்டில், வரவேற்புரைக்கு அவர் சமர்ப்பித்தது வெறுமனே நு (நிர்வாணமாக) என்று பெயரிடப்பட்டது; இரண்டு படங்களும் நினைவு அஞ்சல் அட்டைகளாக வழங்கப்பட்டன, இது பிரெஞ்சு தபாலில் வழங்குவதற்கு ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கது. அவரது பல ஓவியங்களின் இருப்பிடம் தெரியவில்லை. 1882 ஆம் ஆண்டின் அவரது கோசெட், லெஸ் மிஸெரபிள்ஸின் கதாபாத்திரத்தை சித்தரிக்கும் வகையில், இன்று மறுஉருவாக்கங்களிலிருந்து மட்டுமே அறியப்படுகிறது, அவற்றில் ஒன்று, இப்போது மைசன் டி விக்டர் ஹ்யூகோவில் ஒரு ஆல்புமன் அச்சு, அவர் ஆசிரியரிடம் பொறித்தார்ஃ "ஒரு விக்டர் ஹ்யூகோ, நோட்ரே இல்லஸ்ட்ரே பொய்டே நேஷனல், ஹோம்மேஜ் டி மகன் கிராண்ட் அபிமானி, கேப்ரியல் குயே". 1877 ஆம் ஆண்டின் அவரது வகை ஓவியம் என் எல் அப்சென்ஸ் டு மேட்ரே (மாஸ்டர்ஸ் அவே இருக்கும்போது) மறுஉருவாக்கங்களிலிருந்து மட்டுமே அறியப்படுகிறது, இதில் எல் இல்லஸ்ட்ரேஷன்ஃ ஜர்னல் யுனிவர்செலில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு முழு பக்க பொறித்தல் உட்பட. அவரது ஓவியங்களில் குறைந்தபட்சம் ஒன்று இரண்டாம் உலகப் போரின் படுகொலையில் அழிக்கப்பட்டதாக அறியப்படுகிறதுஃ லா மோர்ட் டி ஜெசாபெல், 1888 ஆம் ஆண்டின் சலோனில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, அங்கு விமர்சகர் ஹென்றி ஹவுசேயை ஒரு தெளிவான விளக்கத்தை எழுதத் தூண்டியதுஃ கடினமான அடுக்குகளில், அதன் அடிவாரத்தில் நீல ஓடுகளால் மூடப்பட்ட ஒரு பெரிய சதுர கோபுரத்தின் அடிவாரத்தில், அதன் தலை முன்னால் உள்ளது மற்றும் கைகள் இஸ்ரேல் ராணியின் சடலத்தை நீட்டியுள்ளன. தனது கொலையாளிகளுடனான ஈசெபெலின் உயர்ந்த போராட்டத்தில், அவரது அடர் பச்சை நிற பளபளக்கும் வெல்வெட் உடை கிழிக்கப்பட்டு பாதி அழிக்கப்பட்டது. அவரது அழகான வெள்ளை உடல் பெல்ட்டுக்கு மேலே நிர்வாணமாக உள்ளது, மேலும் அவரது சிவப்பு முடி உருகிய செம்பு வெள்ளம் போல கிரானைட் மீது பரவுகிறது. இடதுபுறத்தில், கிரெபஸ்குலர் அந்தி நேரத்தில், ஒரு தெரு முன்னோக்கில் பின்வாங்குகிறது, இது ஒரு ஒற்றை ஒளியியல் மாயையை உருவாக்குகிறது. மாமிசம் உண்ணும் நாய்களின் பைகள் அணுகுகின்றன, வாய் இடைவெளி மற்றும் கண்கள் எரியும். இப்போது நடந்த கொலை இருந்தபோதிலும், படுகொலை நடக்கவிருந்தாலும், மரணதண்டனையின் சக்தியால் நாம் தாக்கப்படுவதையும், வண்ணத்தின் அழகைக் கண்டு மயங்குவதையும் விட நாடகத்தால் நாம் குறைவாகவே நகர்த்தப்படுகிறோம். தங்க அரைப்பகுதி மற்றும் சாம்பல்-நீல நிழல்கள் கொண்ட இந்த மென்மையான வெள்ளை உடல், இன்னும் உயிருடன் துடிக்கிறது. இது ஆச்சரியமான நிவாரணம் மற்றும் ஒப்பிடமுடியாத புத்திசாலித்தனத்துடன் தனித்து நிற்கிறது. இந்த ஓவியம் தாமஸ் ஹார்டியின் கவனத்தையும் ஈர்த்தது, அவர் எழுதினார்ஃ "வரவேற்பறையில். தி டெத் ஆஃப் Jezabel.a பயங்கரமான சோகம் என்று அழைக்கப்படும் பரபரப்பான படத்தால் கைது செய்யப்பட்டார், மேலும் நியாயமாக, அதன் கதையை ஒரு ஃபிளாஷில் கூறுகிறார் ". ஹார்டி அறிஞர் டென்னிஸ் டெய்லர், கிட்டத்தட்ட ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு ஓவியத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றபோது, மியூஸி டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் டி பிரெஸ்ட்டின் கண்காணிப்பாளரான ரெனே லே பிஹான், "ஐயோ, 1941 இல் எங்கள் அருங்காட்சியகம் அழிக்கப்பட்டபோது இந்த ஓவியம் மறைந்துவிட்டது, அதன் எந்த தடயமும் எங்களிடம் இல்லை, புகைப்படம் அல்லது பொறித்தல் அல்லது வரைதல் இல்லை" என்று கூறினார். 1888 முதல் ஃபிர்மின் ஜாவலின் எல் 'ஆர்ட் ஃப்ரான்சைஸ் இதழில் ஒரு படம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளது. குயே தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்திலிருந்தே உருவப்படங்களை வரைந்தார், மேலும் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திற்குப் பிறகு பாரிஸ் வரவேற்பறையில் அவர் காட்சிப்படுத்திய பெரும்பாலான ஓவியங்கள் உருவப்படங்களாக இருந்தன. அவரது உருவப்படங்களில் நம்மிடம் உள்ள ஒரே உதாரணம், மியூஸி டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் டி மோர்லைக்ஸில் ஒரு தோட்டத்தில் (ஒருவேளை குவேயின் தாத்தா) ஒரு முதியவரின் ஓவியம். கிராமங்கள் மற்றும் பண்ணை வீடுகள் வரவேற்புரைக்கு குவாய் சமர்ப்பித்தவை கல்விக் கலையின் கடுமையான தரங்களைப் பின்பற்றினாலும், சில சமயங்களில் அவை மிகப் பெரியவையாகவும் இருந்தபோதிலும், பிரிட்டானி மற்றும் பிரான்சின் வோஸ்ஜஸ் பகுதி உள்ளிட்ட இடங்களில் உள்ள கிராமப்புற கிராமங்கள் மற்றும் பண்ணை வீடுகளை சித்தரிக்கும் தொடர்ச்சியான சிறிய படைப்புகளையும் அவர் வரைந்தார். பெரும்பாலும் பேனலில் எண்ணெயில் செயல்படுத்தப்படுகிறது, அநேகமாக என் பிளின் காற்று வர்ணம் பூசப்பட்டிருக்கலாம், இவை ஒரு தளர்வான, கிட்டத்தட்ட இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் தூரிகை வேலையைக் காட்டுகின்றன, மேலும் அவை ஆய்வுகள், நினைவு பரிசுகள் மற்றும் பரிசுகளாக செய்யப்பட்டிருக்கலாம். அவை கையெழுத்திடப்பட்டுள்ளன, ஆனால் தேதியிட்டவை அல்ல, இதனால் குவாயின் தொழில் வாழ்க்கையின் காலவரிசையில் அவற்றை வைப்பது கடினம். இருப்பினும், ஓவியங்களில் ஒன்று, "வோஸ்ஜஸ், கிராமம் டி [நிச்சயமற்றது], கிபர்ட், நினைவு பரிசு அமிக்கல்" என்று பொறிக்கப்பட்டுள்ளது. பெற்றவர் பாடகர்-நகைச்சுவை நடிகர் எர்னஸ்ட் கிபர்ட் (குயேயின் நண்பராக இருந்தவர்) என்றால், 1893 ஆம் ஆண்டின் ஓவியத்திற்கான முன்கூட்டிய முன்கணிப்பு அந்த ஆண்டு மார்ச் மாதம் கிபர்ட்டின் மரணத்தால் நிறுவப்படலாம். காடுகள் மற்றும் உலர்ந்த காடுகளின் ஓவியங்களில்தான் குயே தனது கலைப் பார்வையை மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தினார், மேலும் பிரபலமான சுவை மற்றும் விமர்சன வரவேற்புடன் ஒரு நாட்டத்தை வெற்றிகரமாக அடித்தார்; "இயற்கையின் கவனமான ஆய்வில் அவரது திறமை மாற்றப்பட்டது". கிரேக்க புராணங்களின் பெண் மர ஆவிகளால் குவாய் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் பிரெஞ்சு இலக்கியத்தில் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான நீரோட்டத்தால் மரங்களில் ஒரு மாய அல்லது ஆன்மீக சக்தியை உணர்ந்தார் மற்றும் ஒரு மரத்தை வெட்டுவதை ஒரு வகையான கொலை என்று புலம்பினார். குவாயின் டிரையாட் தொடர் கவிதை டெஸ் போயிஸுடன் தொடங்கியது, இது அவரது மிகவும் பரவலாக காட்சிப்படுத்தப்பட்ட படமாக மாறியது. இது 1889 ஆம் ஆண்டின் பாரிஸ் வரவேற்புரையில் காட்டப்பட்டது, அங்கு அது வெள்ளிப் பதக்கம் பெற்றது; பாரிஸில் 1900 ஆம் ஆண்டின் எக்ஸ்போசிஷன் யுனிவர்செல்லில், அது மற்றொரு வெள்ளிப் பதக்கம் பெற்றது; மற்றும் லண்டனில் 1908 ஆம் ஆண்டின் பிராங்கோ-பிரிட்டிஷ் கண்காட்சியில். கருத்தரித்தல் எளிமையாக இருந்ததுஃ ஒரு இலையுதிர்கால காட்டில் விழுந்த இலைகளுக்கு மத்தியில் பல நிர்வாண பெண்கள் படுத்துக் கொண்டுள்ளனர். ஒரு வெளிப்புற ஒளி விசித்திரமான ஒரு குறிப்பை அறிமுகப்படுத்துகிறது. இந்த ஓவியம் பிரெஞ்சு அரசால் வாங்கப்பட்டு மியூஸி டி டிராகினனில் வைக்கப்பட்டது. அதன் தற்போதைய இருப்பிடம் தெரியவில்லை மற்றும் படம் மறுஉருவாக்கங்களிலிருந்து மட்டுமே அறியப்படுகிறது. 1891 ஆம் ஆண்டில் விக்டர் டி லாப்ரேட்டின் ஒரு கவிதையால் ஈர்க்கப்பட்ட லா மோர்ட் டு சேன் (தி டெத் ஆஃப் தி ஓக்): "அந்த மனிதர் தனது கோழைத்தனமான கோடாரியால் உங்களைத் தாக்கியபோது,/ஓ மன்னரே, நேற்று மலை பெருமையுடன் சுமந்தது,/என் ஆன்மா, முதல் அடியில், கோபத்தால் எதிரொலித்தது,/புனித காட்டில் பெரும் துக்கம் ஏற்பட்டது". ஓவியத்தின் இடம் தெரியவில்லை. லா டெர்னியேர் உலர்த்தி 1898 இல் தோன்றியது. இது குவாயின் படைப்புகளில் மிகவும் பிரபலமானதாகும், இது மியூஸி டெஸ் அகஸ்டின்ஸ் டி துலூஸின் தொகுப்பில் அப்படியே எஞ்சியுள்ளது. இந்த ஓவியம் ஒரு கவிதையால் ஈர்க்கப்பட்டதுஃ "ஒரு துக்ககரமான அமைதி பெரிய காடுகளை நிரப்பியது,/ஒருமுறை அத்தகைய இனிப்பு visions./Pan காலாவதியானது. "விழும், சிவப்பு இலைகளே!/விழும்!" அழுதுகொண்டிருந்த ட்ரையாட் அழும் குரலில் அழுதார். பீடத்தில் உள்ள மங்கலான கிரேக்க எழுத்துக்கள் மொழிபெயர்க்கின்றனஃ "பான், காதல் டிரையாட்களின் அன்பே". விமர்சகர் அன்டோனின் ப்ரூஸ்ட் எழுதினார், "தோற்றம் மிகவும் உண்மையானது, இலையுதிர்கால உணர்வு மிகவும் உறுதியானது, நாம் அடிக்கடி பார்த்த ஒரு விஷயத்தை வெற்றிகரமாக நம் முன் கொண்டு வந்ததற்காக எம். குயேவுக்கு நாம் நன்றியுள்ளவர்களாக இருக்க முடியும்". லெஸ் கிரிவ்ஸ் (தி த்ரஷஸ்) 1899 ஆம் ஆண்டின் பாரிஸ் வரவேற்பறையில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. 1900 ஆம் ஆண்டின் எக்ஸ்போசிஷன் யுனிவர்செல்லில் இது மீண்டும் கவிதை டெஸ் போயிஸுடன் காட்டப்பட்டது. இங்கே உலர்த்திகள், பசி த்ரஷ்களைப் போல, திராட்சைக் கொடிகளுக்கு இடையில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, பனி மற்றும் நொறுக்கப்பட்ட திராட்சையின் இரத்த-சிவப்பு சாறுடன் மின்னுகின்றன (சலோன் திட்டத்தில் அங்கீகரிக்கப்படாத வசனங்களின்படி "டு சாங் டெஸ் கிராபெஸ் எக்ராஸிஸ்"). விமர்சகர் அதன் "அரிய ஒளிரும் குணங்கள்" மற்றும் "மறுக்க முடியாத கவிதை வசீகரம்" ஆகியவற்றைப் பாராட்டினார். இந்த ஓவியம் இப்போது மோசமான மறுஉருவாக்கங்களிலிருந்து மட்டுமே அறியப்படுகிறது. குவேயின் ட்ரையாட் தொடர் லெஸ் போர்ரோக்ஸ் டெஸ் போயிஸ் (காடுகளின் மரணதண்டனை நிறைவேற்றுபவர்கள்) உடன் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது, இது மீண்டும் ஒரு கவிதையால் ஈர்க்கப்பட்டது, இது மிகவும் பழமையானதுஃ பியர் டி ரோன்சார்ட் (1524-1585) எழுதிய "கான்ட்ரே லெஸ் புச்சரோன்ஸ் டி லா ஃபோரெட் டி காஸ்டைன்" (காஸ்டைன் வனத்தின் லம்பர்ஜாக்குகளுக்கு எதிராக). (மற்றொரு உத்வேகம் 1906 இல் வெளியிடப்பட்ட "போர் லெஸ் ஆர்ப்ரெஸ்" என்ற கவிதையாக இருக்கலாம், இது ரோன்சார்ட்டை மேற்கோள் காட்டி "லெஸ் போர்ரோ டெஸ் போயிஸ்" என்ற சொற்றொடரைப் பயன்படுத்துகிறது.) இந்த ஓவியம் பாரிஸ் வரவேற்பறையில் இரண்டு முறை காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, 1909 ஆம் ஆண்டிலும், மீண்டும் 1914 ஆம் ஆண்டிலும், முதலாம் உலகப் போருக்கு முன்னதாக. ஒரு விமர்சகர் இதை உண்மையிலேயே அழகான work.in என்று அழைத்தார், இது யதார்த்தவாதமும் கவிதையும் புத்திசாலித்தனமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. மரக்கட்டைகள் பெரிய மரங்களை வெட்டி அடர்ந்த காட்டில் சுத்தம் செய்துள்ளன. கோடாரியால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் தரையில் கிடக்கின்றனர். அவர்களின் மரணதண்டனையாளர்கள் மரத்தின் டிரங்குகளில் உட்கார்ந்து ஓய்வெடுக்கிறார்கள் மற்றும் ஒரு பெரிய நெருப்பின் மீது தங்களை சூடேற்றுகிறார்கள். ஒருவர் இன்னும் தனது கோடாரியை தனது கரடுமுரடான முகத்திற்கு இடையில் வைத்திருப்பது இந்தச் செயலைப் பற்றி சங்கடமாகத் தெரிகிறது; மற்றவர்கள், அலட்சியமான முகங்களுடன், தங்கள் குழாய்களை புகைக்கும்போது தங்களை சூடேற்றுகிறார்கள். இடதுபுறத்தில் ஒரு லம்பர்ஜாக் நெருப்பைத் தூண்ட ஒரு மூட்டை கொண்டு வருகிறது. சுடர் பிரகாசிக்கிறது, ஒரு நீல நிற புகை அகற்றத்தில் பரவி வானத்தை நோக்கி உயர்கிறது. உன்னிப்பாகப் பாருங்கள், நிம்ஃப்கள் மற்றும் விலங்கினங்களின் நிழற்படங்களை நீங்கள் கண்டுபிடிப்பீர்கள்; அவை கவிஞர் ரோன்சார்ட் அழுத வன தெய்வங்கள், இந்த புகை மேகத்தில் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறார்கள். இனிமேல் காடு அதன் மந்திரத்தையும் mystery.M ஐயும் இழந்திருக்கும். கேப்ரியல் குவேயின் ஓவியம் வரவேற்பறையில் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய ஒன்றாகும்ஃ இது அலட்சியமாக இருப்பவர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. ஆங்கிலேய விமர்சகர் ஹென்றி ஹீத்கோட் ஸ்டாதம், ஒருவேளை புகையில் ஒரு உருவத்தின் பேய் தோற்றத்தைக் குறிப்பிட்டு, அச்சுறுத்தலின் ஒரு குறிப்பை உணர்ந்தார், "மரங்களை வெட்டுபவர்கள் நிம்ஃப்களின் தோற்றத்தால் பழிவாங்க அச்சுறுத்தப்படுகிறார்கள்" என்று கூறினார். ரோன்சார்ட்டின் கவிதை ஒரு புலம்பல், ஆனால் கடுமையான நீதிக்கு அழைப்பு விடுக்கிறதுஃ "கொலைகார அவமதிப்பு! நாம் ஒரு திருடனை தூக்கிலிட்டால்/மிகக் குறைந்த மதிப்புள்ள கொள்ளையை சூறையாடியதற்காக,/எத்தனை தீ, இரும்புகள், மரணங்கள் மற்றும் துயரங்கள்/வில்லனே, எங்கள் தெய்வங்களைக் கொன்றதற்காக நீங்கள் தகுதியானவரா? பெண்கள் மற்றும் மரங்களை சித்தரிக்கும் குயே, நகைச்சுவை உணர்வையும் வெளிப்படுத்த முடியும். தேதியிடப்படாத வேலை லா கோச்சர் ஒரு வீட்டு உலர்த்தியை முன்வைக்கிறது; ஒரு உண்மையான பெண், நிர்வாணமாக இல்லை, ஆனால் முற்றிலும் ஆடை அணிந்துள்ளார், ஒரு பீடத்தைப் போலல்லாமல் ஒரு மரத்தின் ஸ்டம்பில் அமர்ந்திருக்கிறார், தையல் செய்ய திருப்தியாக உள்ளது. தேதியிடப்படாத படிப்பு அன்பே! காட்டில் ஒரு நிர்வாண அப்ரோடைட்டை சித்தரிக்கிறது, ஒரு விழுந்த மரத்தின் மீது அமர்ந்திருக்கிறது. வழுக்கை அகோலைட்டுகள் அவளுடைய கால்களில் மரத்தால் எரியும் நெருப்பைத் தூண்டுகின்றன. அவரது மரணத்திற்கு அடுத்த ஆண்டு, 1924 ஆம் ஆண்டின் பாரிஸ் வரவேற்பறை கிராண்ட் பேலாய்ஸில் அவரது பணியின் பின்னோக்கிய காட்சியுடன் குவேயின் மறைவை ஒப்புக் கொண்டது. ஓவியத்துடன், குவாய் ஒரு ஆசிரியராகவும் இருந்தார், குறைந்தது 1898 முதல் 1912 வரை எகோல் முனிசிபல் சூப்பரியூர் டர்கோட்டில் வரைதல் பேராசிரியராக பணியாற்றினார். அவரது மாணவர்களில் சிலர் குவேயின் சொந்த வழிகாட்டியான ஜீன்-லியோன் ஜெரோமின் மாணவர்களாகவும் ஆனார்கள். 1904 ஆம் ஆண்டில் ஜெரோமின் மரணத்திற்குப் பிறகு, குவாய் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் கல்விக் கலையின் கொள்கைகளை முன்னெடுத்துச் சென்றார், அது ஃபேஷனில் இருந்து மறைந்தாலும், ஒரு காலத்தில் இம்ப்ரெஷனிசத்தால் வீழ்த்தப்பட்ட சக்திவாய்ந்த காடு. அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் பிற கட்டிடங்களில், காலவரிசைப்படி பட்டியலிடப்பட்டுள்ள அருங்காட்சியகங்களில் உள்ள குவேயின் படைப்புகள் பின்வருமாறுஃ சேட்டோ டு ரோய் ரெனே, பெரோல்ஸ்-என்-ப்ரோவென்ஸ், பிரான்ஸ்ஃ லாட்டோன் எட் லெஸ் பெய்சன்ஸ், 1877. மியூஸி டி கிரெனோபில், பிரான்ஸ்ஃ லெ லெவிட் டி எஃப்ரைம், 1878. மியூசியோ டெல் பலாசியோ வெர்காரா, வினா டெல் மார், சிலிஃ லெ துல்லியானம் பதக்க லா பெர்செக்யூஷன்; தியாகி டி செயின்ட் பவுலின், 1880. மைசன் டி விக்டர் ஹ்யூகோ, பாரிஸ்ஃ கோசெட், 1882; ஆல்புமன் அச்சு விக்டர் ஹ்யூகோவுக்கு பொறிக்கப்பட்டு குயே கையெழுத்திட்டார். மியூஸி டெஸ் அகஸ்டின்ஸ் டி துலூஸ், பிரான்ஸ்ஃ லா டெர்னியர் ட்ரையட், 1898. மியூஸி டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் டி மோர்லைக்ஸ், பிரான்ஸ்ஃ யுன் வியல்லார்ட் அஸ்ஸிஸ் டான்ஸ் யுன் ஜார்டின் (ஒருவேளை குவேயின் தாத்தா), 1899 க்குள், பாரிஸ்ஃ கிறிஸ்ட் டோனன்ட் லெஸ் கிளெஃப்ஸ் அ செயிண்ட் பியர், 1904 க்குள். மைரி (டவுன் ஹால்), போர்ஜஸ், பிரான்ஸ்ஃ லெஸ் போர்ரோ டெஸ் போயிஸ், 1909. மைரி (டவுன் ஹால்), லு ஃபவுட், மோர்பிஹான், பிரான்ஸ்ஃ பேஸாஜ் போய்ட்வின், தேதி குறிப்பிடப்படவில்லை. குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் ப்ரூண்ட், எல். "டூர்னி ஃபாரஸ்டியேர் ஆக்ஸ் சாலன்ஸ் டி பீன்சர் டி 1914", ரெவ்யூ டெஸ் ஈக்ஸ் எட் ஃபோர்ட்ஸ், தொகுதி. 53, 1914-1915, pp. 409-415. எஸ்கோலியர், ரேமண்ட். "லீ சலோன்", லீ கரஸ்பாண்டன்ட், ஜூலை 10,1924, பக்கங்கள். 103-118. கலைஞர்கள் விவண்ட்ஸ் ஒரு லா கேலரி டெஸ் மெஷின்ஸ் லெ 1ர் மே 1889 (பாரிஸ் வரவேற்புரையின் பட்டியல்), பாரிஸ்ஃ பால் டுபோன்ட், 1889. எக்ஸ்ப்ளிகேஷன் டெஸ் ஓவ்ரேஜஸ் டி peinture.des ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் விவாண்ட்ஸ் எக்ஸ்போஸ் அவு பாலாய்ஸ் டெஸ் சாம்ப்ஸ்-எலிசீ லே 1ர் மை 1891 (பாரிஸ் வரவேற்புரையின் பட்டியல்), பாரிஸ்ஃ பால் டுபோன்ட், 1891. ஃபாபி, ஃபிரான்சுவா. "Pour les Arbres", லே கரஸ்பாண்டன்ட், நவம்பர் 25,1906, pp. 801-804. "GUAY கேப்ரியல்" இல் லெ லிவ்ரே டி 'ஆர் டெஸ் பீண்ட்ரெஸ் எக்ஸ்போசன்ட்ஸ் விவன்ட்ஸ் அவு ஜான்வியர் 1903, இரண்டாவது பதிப்பு, பாரிஸ், 1905, பக்கங்கள். ஜால்மர்சன், பிர்கிட்டா. ஆர்ட்ஃபுல் பிளேயர்ஸ்ஃ ஆர்ட்டிஸ்டிக் லைஃப் இன் எர்லி சான் பிரான்சிஸ்கோ, லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ்ஃ பால்கனி பிரஸ், 1999. ஹவுசே, ஹென்றி. லே சலோன் டி 1888, பாரிஸ்ஃ பவுசோட், வலடோன் & சீ., 1888. ஹஸ்டின் ஏ. சலோன் டி 1891, பாரிஸ்ஃ லுடோவிக் பாசெட், 1891. கெல்லர், ஆல்ஃபிரட், தலைமை ஆசிரியர். லே மோனிடூர் டு டெசின், டி எல் ஆர்க்கிடெக்சர் & டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ், ஏப்ரல், 1898, பக்கம் 4 மற்றும் ஏப்ரல், 1912, பக்கம் 38. லீ சென், காமில். லெ மெனெஸ்ட்ரெலில் "எல் எக்ஸ்போசிஷன் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ்ஃ ஜர்னல் டி மியூசிக், ஜூலை 5,1899, பக். 147-149. "நரம்பியல்", லெ மெனெஸ்ட்ரெல், தொகுதி. 59, இல்லை. 11, மார்ச் 12,1893, பக்கம் 88. நோயெல், பெனோயிட் மற்றும் ஹோர்னன், ஜீன். பாரிஸியானாஃ லா கேபிடல் டெஸ் பீண்ட்ரெஸ் அவு XIXème சீகல், பாரிஸ்ஃ பிரஸ் பிரான்சிலியென்ஸ், 2006. "நோவெல்ஸ் & எக்கோஸ்", கில் பிளாஸ், ஜனவரி 2,1893, பக்கம் 1. ப்ரூஸ்ட், அன்டோனின். லே சலோன் டி 1898, பாரிஸ்ஃ கோபில் & சி, 1898; ஹென்றி பேக்கனின் ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பு, கோபிலின் பாரிஸ் சலோன் 1898, நியூயார்க்ஃ ஜீன் பவுசோட், மான்ஸி, ஜோவன்ட் & கோ., 1898. ரோஜர்-மிலஸ், லியோன். லெஸ் ஹியூர்ஸ் டி யுனே பாரிஸியென் (புத்தகத்தின் அட்டைப்படத்தை வழங்கிய கேப்ரியல் குயேவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "யுனே விஷன் டி அல்லோரி" என்ற கதையும் இதில் அடங்கும்), பாரிஸ்ஃ ஃபிளம்மரியன், 1890. ரோசாக், எர்னஸ்ட். "113-லா டெனியர் ட்ரையட்" இன் கேட்டலாக் டெஸ் கலெக்ஷன்ஸ் டி பீன்சர் டு மியூஸி டி துலூஸ், 1922, பக்கம் 76. ஸ்டாதம், எச். ஹீத்கோட். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு மற்றும் அதற்குப் பிறகு, லண்டன் மற்றும் நியூயார்க்கில் "தி சலோன் அண்ட் தி ராயல் அகாடமி", தொகுதி 75, எண். 448, ஜூன் 1914, பக்கங்கள். 1358-1370. டெய்லர், டென்னிஸ். ஹார்டியின் கவிதைஃ 1860-1928, நியூயார்க்ஃ கொலம்பியா யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1981. வெளிப்புற இணைப்புகள் எலஜீஸ், XXIV, பியரி டி ரோன்சார்ட் (1524-1585) எழுதிய கான்ட்ரே லெஸ் புச்சரோன்ஸ் டி லா ஃபோரெட் டி காஸ்டின், குயேயின் ஓவியமான லெஸ் போர்ரோ டெஸ் போயிஸுக்கு (பிரெஞ்சு மொழியில்) உத்வேகம் அளித்த கவிதையின் முழுமையான உரை. விக்டர் டி லாப்ராட் (1812-1883) எழுதிய லா மோர்ட் டி யுன் சேன், குயேயின் ஓவியமான லா மோர்ட் டு சேனை (பிரெஞ்சு மொழியில்) ஊக்கப்படுத்திய கவிதையின் முழுமையான உரை. ட்ரையாட்ஸ் 1848 பிறப்புகள் 1923 இறப்புகள் நிர்வாணக் கலை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஓவியர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஓவியர்கள்