Seventy-Six (novel)
எழுபத்தி ஆறு என்பது அமெரிக்க எழுத்தாளர் ஜான் நீல் எழுதிய வரலாற்று புனைகதை நாவல் ஆகும். 1823 ஆம் ஆண்டில் பால்டிமோரில் வெளியிடப்பட்ட இது, அமெரிக்க புரட்சிப் போரைப் பற்றி எழுதப்பட்ட நான்காவது நாவலாகும். வரலாற்று ரீதியாக அதன் பேச்சுவழக்கு மொழி, யாங்கி பேச்சுவழக்கு, போர்க் காட்சி யதார்த்தவாதம், உயர் தன்மை, நனவின் கதை, அவதூறு மற்றும் பாலியல் மற்றும் காதல் பற்றிய சித்தரிப்புகள் ஆகியவற்றின் முன்னோடி பயன்பாட்டிற்காக வேறுபடுத்தப்பட்ட இந்த நாவல் பிற்கால அமெரிக்க எழுத்தாளர்களை முன்னறிவித்தது மற்றும் பாதித்தது. கதை உரைநடை அதன் காலத்தின் வேறு எந்த இலக்கியத்தையும் விட பேசப்படும் அமெரிக்க ஆங்கிலத்தை ஒத்திருக்கிறது. இது அமெரிக்க புனைகதையின் முதல் படைப்பாகும், இது மகன்-ஒரு-பிச் என்ற சொற்றொடரைப் பயன்படுத்தியது. இந்தக் கதையை கான்டினென்டல் இராணுவ சிப்பாய் ஜொனாதன் ஓட்லி கூறுகிறார், மேலும் போர்க் காட்சிகள் மற்றும் போரின் ஒட்டுமொத்த முன்னேற்றத்துடன் பின்னிப் பிணைந்த பல காதல் கதைகளைப் பின்தொடர்கிறார். போர் மற்றும் சண்டைகளில் நிகழ்த்தப்பட்ட வன்முறைச் செயல்களின் விளைவாக ஏற்படும் ஆண் வலி மற்றும் சுய வெறுப்பை இது ஆராய்கிறது. ஜேம்ஸ் ஃபெனிமோர் கூப்பரின் தி ஸ்பை (1821) க்கு பதிலளிக்கும் வகையில், நீலின் அமெரிக்க புரட்சியின் வரலாறு (1819) என்ற படைப்பால் ஈர்க்கப்பட்ட இந்த நாவல் 1822 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இருபத்தி ஏழு நாட்களுக்கு மேல் எழுதப்பட்டது. இது பொதுவாக வெளியீட்டில் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது, ஒரு எழுத்தாளராக நீலின் தேசிய அந்தஸ்தை உயர்த்தியது, மேலும் சில அறிஞர்களாலும் எழுத்தாளராலும் அவரது சிறந்த நாவலாகக் கருதப்படுகிறது, இருப்பினும் அறிஞர்களிடையே ஒருமித்த கருத்து என்னவென்றால், இந்த புத்தகம் பாணியில் வெற்றியை விட கட்டுமானத்தில் தோல்வியடைந்தது. 20ஆம் நூற்றாண்டில் இது பெரும்பாலும் மறக்கப்பட்டது. கதை சுருக்கம்ஃ அமெரிக்க புரட்சிப் போரை நினைவுகூரும் ஒரு முதியவராக கதையாசிரியர் ஜொனாதன் ஓட்லி முதல் நபர் கண்ணோட்டத்தில் இந்த புத்தகத்தை எழுதியுள்ளார். தனது நினைவுகளை எதிர்கால சந்ததியினருக்காக பதிவு செய்வதில் அவர் உணரும் அவசரத்தின் வெளிப்பாட்டுடன் இது தொடங்குகிறதுஃ "ஆம், என் குழந்தைகளே, நான் இனி அதை தாமதப்படுத்த மாட்டேன்". அவரது கதை 1776 ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலத்தின் தொடக்கத்தில் நியூ ஜெர்சியில் தொடங்குகிறது, ஜார்ஜ் வாஷிங்டன் அப்பகுதி வழியாக பின்வாங்கியதைத் தொடர்ந்து பிரிட்டிஷ் மற்றும் ஹெஸியன் விருந்துகளைத் தாக்குவார்கள் என்று குடியிருப்பாளர்கள் அஞ்சுகிறார்கள். இருபத்திரண்டு வயதான ஜொனாதன் மற்றும் அவரது இருபது வயதான சகோதரர் ஆர்க்கிபால்ட் ஆகியோர் தங்கள் அறுபது வயதான தந்தை ஜொனாதன் சீனியர், உறவினர் ஆர்தர் ராட்மேன் மற்றும் பக்கத்து வீட்டுக்காரர் ராபர்ட் அர்னால்ட் ஆகியோருடன் கான்டினென்டல் ராணுவத்தில் சேர முடிவு செய்கிறார்கள். அர்னால்டின் மகள்கள் கிளாரா மற்றும் லூசியா சகோதரர்களின் காதல் ஆர்வங்களாக மாறுகிறார்கள். ஓட்லி சகோதரர்கள் இப்பகுதியில் இருந்து வீரர்களை நியமிக்கும் போது, கர்னல் ஜார்ஜ் ஆர். கிளிண்டன் புதிய குதிரைப்படைப் பிரிவுக்கு பயிற்சி அளிக்க வருகிறார். கிளிண்டன் வாஷிங்டனுடனான தனது தொடர்புகளைப் பற்றி தெளிவற்ற முறையில் பெருமிதம் கொள்கிறார், ஆர்க்கிபால்டுடன் நட்பு கொள்கிறார், மேலும் அவருக்கு கேப்டனாக ஒரு கமிஷனை வழங்குகிறார். சகோதரர்கள் பயிற்சியில் இருக்கும்போது, ஓட்லி வீட்டை ஹெஸியன்ஸ் எரிக்கிறார், அவர் மூத்த ஜொனாதனை காயப்படுத்தி, ஆர்தரின் காதல் ஆர்வமான மேரி ஆஸ்டினைக் கடத்திச் செல்கிறார். கதாபாத்திரங்கள் அனைத்தும் அவள் கொல்லப்பட்டதாக கருதுகின்றன. விரைவில், ஓட்லீஸ் தங்கள் முதல் போரில் தடுமாறினர், அதில் ஆர்க்கிபால்ட் காயமடைந்தார். மூத்த ஜொனாதன் கொல்லப்பட்ட டிரென்டன் போரில் சண்டையிட மூன்று பேருக்கும் அவர் சரியான நேரத்தில் குணமடைகிறார். ஜொனாதன், ஆர்க்கிபால்ட், ஆர்தர் மற்றும் கிளிண்டன் ஆகியோர் நியூயார்க் மற்றும் நியூ ஜெர்சி பிரச்சாரத்தில் பங்கேற்கும்போது, பல காதல் கதைகள் வெளிவருகின்றன. லூசியா நீதிமன்றங்கள் மற்றும் கிளிண்டன் மற்றும் ஆர்க்கிபால்ட் ஆகிய இருவராலும் நேசிக்கப்படுகிறார். ஜொனாதனும் கிளாராவும் காதலில் ஈடுபடுகிறார்கள், ஆனால் ஜொனாதன் தனது இளைய மற்றும் மிகவும் சுறுசுறுப்பான உறவினரான எலன் சாம்ப்சனுடன் ஒரு சுருக்கமான சண்டையில் ஈடுபடுகிறார். மேரி ஆஸ்டின் மீண்டும் தோன்றி பிலடெல்பியாவில் ஆர்தருடன் மீண்டும் இணைகிறார், ஆனால் வயதான ராபர்ட் மீது காதல் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், அவரை ஜொனாதன் "ஒரு ஒழுக்கக்கேடானவர்-ஒரு தன்னலமற்றவர்-ஒரு சிற்றின்பவாதி, ஒருவேளை" என்று அழைக்கிறார். ஆர்க்கிபால்டும் கிளிண்டனும் லூசியாவின் பாசத்திற்காக போட்டியிடுகிறார்கள், இது ஆர்க்கிபால்ட் கிளிண்டனை வாள் சண்டையில் கொல்ல வழிவகுக்கிறது. முதலாம் தொகுதி இராணுவ காவல்துறையினரால் சண்டைக்காக ஆர்க்கிபால்ட் கைது செய்யப்படுவதோடு முடிவடைகிறது. இரண்டாம் தொகுதி கிளிண்டனைக் கொன்றதற்காக ஆர்க்கிபால்டுக்கு வாஷிங்டன் மன்னிப்பு வழங்குவதன் மூலம் தொடங்குகிறது. ஓட்லீஸ் ஒரு வடக்கு அதிகாரியான செஸ்டர் கோப்லியை சந்திக்கிறார், அவர் வர்ஜீனியா துருப்புக்களால் வெறுக்கப்படுகிறார் மற்றும் வர்ஜீனியாவின் மேஜர் எல்லிஸை ஒரு கைத்துப்பாக்கி சண்டையில் கொல்கிறார். கோப்லி, ஜொனாதன், ஆர்க்கிபால்ட் மற்றும் ஆர்தர் ஆகியோர் பிராண்டிவைன் போர், ஜெர்மன்டவுன் போர், பள்ளத்தாக்கு ஃபோர்ஜில் குளிர்காலம் மற்றும் மோன்மவுத் போர் ஆகியவற்றில் பங்கேற்கிறார்கள், இதில் ஜொனாதன் காயமடைந்தார், ஒரு காலை இழந்து வீட்டிற்கு அனுப்பப்படுகிறார். ஜொனாதன் கிளாராவை மணக்கிறார், கோப்ளி எலனை மணக்கிறார், ஆர்தர் ஒரு கூட்டு விழாவில் மேரியை மணக்கிறார், ஆனால் கதை ஆர்க்கிபால்டுக்கும் லூசியாவுக்கும் இடையிலான காதலில் கவனம் செலுத்துகிறது. கதை சொல்பவர் போர்க்களத்திலிருந்து நீக்கப்பட்ட நிலையில், ஆர்க்கிபால்ட் மற்றும் ஆர்தர் ஆகியோரின் கடிதங்கள் மற்றும் வருகைகளிலிருந்து போரின் செய்திகள் தொடர்ந்து வருகின்றன, அவர்கள் இப்போது தெற்கு நாடக அரங்கில் பணியாற்றி வருகின்றனர். ஆர்க்கிபால்ட் போரில் ஏமாற்றமடைந்து, காசநோயால் பாதிக்கப்பட்டு, வீடு திரும்புகிறார். ஜொனாதன் மற்றும் கிளாரா பின்னர் ஆர்க்கிபால்ட் மற்றும் லூசியாவை ஒருவருக்கொருவர் திருமணம் செய்து கொள்ளுமாறு நம்ப வைப்பதில் மும்முரமாக உள்ளனர்; அவர்கள் இருவரும் தங்கள் சொந்த ஆபத்தான நோய்கள் காரணமாக தயங்குகிறார்கள். இறுதி அத்தியாயத்தில், ஆர்க்கிபால்ட் ஜொனாதனிடம், போருக்கு முன்பு ஒரு சண்டையில் கொல்லப்பட்ட ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரரின் காரணமாக தன்னை ஒரு கொலைகாரனாக கருதுவதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். ஆர்க்கிபால்டும் லூசியாவும் இறுதியாக திருமணத்திற்கு சம்மதித்தனர், மேலும் விழா கதையை முடிக்கிறதுஃ [ஆர்க்கிபால்ட்] திடீரென்று தனது காலில் நிமிர்ந்து நின்றார்; ஒளி அவரது முகத்தில் பிரகாசித்தது. அது ஒரு இறந்த மனிதனின் முகம். அவர் தரையில் விழுந்தார்ஃ ஒரு உரத்த அலறல் தொடர்ந்தது. நாம் எங்கே இருந்தோம்? எங்கே! நாங்கள் அவரிடம் ஓடினோம்-நாங்கள் அவரை வளர்த்தோம். அது மிகவும் தாமதமாகிவிட்டது! சர்வ வல்லமையுள்ள தேவனே! அது மிகவும் தாமதமாகிவிட்டது! அவரது மனைவி ஒரு விதவையாக இருந்தார். எழுபத்தாறு எழுதும் போது, மனித அனுபவத்தின் மீது ஒத்திசைவான அர்த்தத்தை திணிக்க கதையைப் பயன்படுத்துவதற்கான வரலாற்று புனைகதை மரபுகளை நீல் நிராகரித்தார். நிகழ்வுகளின் போக்கை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம் வாழ்ந்த அனுபவத்திற்கும் அந்த அனுபவங்களிலிருந்து அர்த்தத்தை உருவாக்கும் செயல்முறைக்கும் இடையிலான பிரிவினையை வலுப்படுத்த, கதை பாணி போர்க் காட்சிகளுக்கும் போரின் பரவலான போக்கைப் பற்றிய விவாதங்களுக்கும் இடையில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மாறுகிறது. இதன் விளைவாக ஏற்படும் ஒழுங்கின்மை மிகவும் பரவலாக உள்ளது, இது நாவலின் முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்றாகும், இது முன்னுரையிலிருந்து பல அத்தியாயங்கள் வரை புத்தகம் முழுவதும் சுயமாக குறிப்பிடப்படுகிறது. அவரது பார்வையில் ஒரு ஒத்திசைவான கருப்பொருளும் சதித்திட்டமும் தடுக்கும் உயிருள்ள செயலின் துடிப்பான பிரதிநிதித்துவத்தை அடைவதே நீலின் நோக்கமாக இருந்தது. "வாசகர் தானாக இருந்தபோதிலும் ஒரு கண் சாட்சியாக மாறுகிறார்", என்று அவர் ஒரு சுய மதிப்பாய்வில் கூறினார். போர் மற்றும் சண்டைகளில் ஆண்கள் ஒருவருக்கொருவர் கொல்வதன் விளைவாக ஏற்படும் வலி மற்றும் சுய வெறுப்பை இந்த நாவல் ஆராய்கிறது. நீலின் ராண்டோல்ஃப் மற்றும் எர்ராட்டா நாவல்களைப் போலவே (இரண்டும் ஒரே ஆண்டில் வெளியிடப்பட்டன), எழுபத்தி ஆறு இன் ஹீரோ ஒரு சண்டையில் மற்றொருவரை வெற்றிகரமாக கொன்று, அதன் விளைவாக தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பாதிக்கப்படுகிறார். நீல் சண்டையிடுவதை ஆண்மையின் வெளிப்பாடாக அல்லாமல், ஆண்மையின் வெளிப்பாடாக சித்தரிக்கிறார். ஆர்க்கிபால்ட் வன்முறையான கனவுகள், இயற்கைக்கு முந்தைய நிகழ்வுகள் மற்றும் பிற கோதிக் கதை கூறுகளால் வேட்டையாடப்படுகிறார், அவை அவரது சண்டையிடும் பாதிக்கப்பட்ட கிளிண்டனிடமிருந்து வந்தவை என்று அவர் விளக்குகிறார். 1820 களின் முற்பகுதியில் புரட்சிப் போர் சிப்பாய் ஓய்வூதியங்கள் குறித்து காங்கிரசில் நடந்த விவாதங்கள் புரட்சியின் உத்தியோகபூர்வ வரலாறுகளுக்கும் முன்னாள் வீரர்களின் வேதனையான வாய்மொழி வரலாறுகளுக்கும் இடையிலான மோதல்களை அம்பலப்படுத்தின. நாவலின் துணைத் தலைப்பான "எங்கள் நாடு!-சரி அல்லது தவறு", அந்த நேரத்தில் நாடு தவறு செய்ததாக அவர் நம்பியதை சரியான நேரத்தில் விமர்சிக்க வேண்டும் என்று நீல் நினைத்திருக்கலாம். நாவலின் போர்க் கதையுடன் பல கதாபாத்திரங்களை பின்னிப் பிணைக்கும் ஒரு காதல் கதையும் உள்ளது. இங்கே, எழுபத்தி ஆறு காதல் மற்றும் பாலியல் உறவுகளை மிகவும் யதார்த்தமாக சித்தரிப்பதன் மூலம் அதன் சமகாலத்தவர்களுக்கு மாறாக நிற்கிறது. ஆண் மற்றும் பெண் கதாபாத்திரங்கள் இருவரும் பாலியல் ஈர்ப்பை தீவிரமாக உணர்ந்து காதலைத் தேடுவதாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் அந்தக் காலத்தைச் சேர்ந்த அமெரிக்க புனைகதை பெரும்பாலும் பெண் கதாபாத்திரங்களை காதல் ரீதியாக செயலற்றவர்களாக சித்தரிக்கிறது. இந்த வழியில், ஆர்க்கிபால்டுக்கும் லூசியாவுக்கும் இடையிலான உறவு ஆர்தர் டிம்மேஸ்டேல் மற்றும் ஹெஸ்டர் பிரின்னே ஆகியோருக்கு இடையிலான உறவை நதானியேல் ஹாவ்தோர்னின் தி ஸ்கார்லெட் லெட்டரில் பாதித்திருக்கலாம். எழுபத்தாறு-ஆறின் கதை பாணி யாங்கி பேச்சுவழக்கின் முன்னோடி டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் மற்றும் பேச்சுவழக்கு மொழியுடன் கூடிய சோதனைகளுக்காக குறிப்பிடத்தக்கது. நீல் பயன்படுத்திய சுருக்கங்கள், ஸ்டிகோமைதிக் உரையாடல், குறுகிய மீண்டும் மீண்டும் வரும் வாக்கியங்கள் மற்றும் கோடுகளை இலவசமாகப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் குறிக்கப்பட்ட நீண்ட உணர்ச்சிபூர்வமான வாக்கியங்கள். சண்டையிடுங்கள், சிறிது நேரம் விலகி இருங்கள், உங்களை வழியிலிருந்து விலக்குங்கள் போன்ற பேச்சுவழக்கு சொற்றொடர்களையும் அவர் பயன்படுத்தினார். அவரது அவதூறு பயன்பாடு அந்த நேரத்தில் கனமாக இருந்தது மற்றும் டாம் இட், வாட் தி டெவில் மற்றும் அமெரிக்க புனைகதைகளில் மகன்-ஆஃப்-ஏ-பிச்சின் முதல் பயன்பாடு போன்ற சொற்றொடர்களை உள்ளடக்கியது. கதை சொல்பவராக, ஜொனாதன் ஓட்லி கூறுகிறார், "எனது பாணி பெரும்பாலும் உங்களை புண்படுத்தலாம். அது நடக்கும் என்பதில் எனக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை. இருக்கும் என்று நம்புகிறேன். அது சிறப்பாக நினைவுகூரப்படும் "என்று கூறினார். கதை சொல்பவர் அவரது எழுத்து பாணியை "காகிதத்தில் பேசுவது" என்று குறிப்பிடுகிறார், மேலும் அதை "ஒரு சிப்பாயின் பாணி, எளிய மற்றும் நேரடியான" என்று விவரிக்கிறார். அந்த நேரத்தில் வேறு எந்த எழுத்தாளரையும் விட இது பேசப்படும் அமெரிக்க ஆங்கிலத்திற்கு நெருக்கமாக படிக்கிறது. நீலைப் பொறுத்தவரை, பேசப்படும் மொழிக்கும் எழுதப்பட்ட மொழிக்கும் இடையிலான இடைவெளியைக் குறைப்பது ஒரு புதிய மற்றும் தனித்துவமான அமெரிக்க எழுத்து பாணியை உருவாக்குவதற்கு அவசியம். 1840 களில் தொடங்கி ரால்ப் வால்டோ எமர்சன் மற்றும் வால்ட் விட்மேன் ஆகியோரின் படைப்புகள் மற்றும் 1870 களில் தொடங்கி மார்க் ட்வைனின் படைப்புகள் வரை இந்த பாணி தேர்வு சிறிய முன்னுதாரணத்தையும் அதன் அடிச்சுவடுகளையும் கொண்டிருந்தது, இவை அனைத்தும் எழுபத்தாறு-ஆறால் முன்னறிவிக்கப்பட்டுள்ளன. நீல் தனது ராண்டோல்ஃப் அண்ட் எர்ராட்டா நாவல்களிலும் இதே போன்ற சோதனைகளைச் செய்தார் (முன்னதாக எழுதப்பட்டது, ஆனால் அதே ஆண்டின் பிற்பகுதியில் வெளியிடப்பட்டது), ஆனால் அவை நாவலில் முழுமையாக ஒருங்கிணைக்கப்படவில்லை. நாவலில் உள்ள போர்க் காட்சிகள் பல தகுதிகளின் நீண்ட வாக்கியங்களைப் பயன்படுத்தி, ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு நனவின் ஓட்டம் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு முன்னோடி பயன்பாட்டில் கதை சொல்பவரின் கவலையை வெளிப்படுத்துகின்றன. இந்த போர்க் காட்சிகளின் உண்மைத்தன்மையின் நிலை பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எட்கர் ஆலன் போவின் பணியை முன்னறிவிக்கிறது மற்றும் 1895 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டீபன் கிரேன் எழுதிய தி ரெட் பேட்ஜ் ஆஃப் கரேஜ் வரை பிரதிபலிக்கப்படாத வகையில் வீரர்களின் முரண்பட்ட உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்துகிறது. இலக்கிய அறிஞர்கள் எழுபத்தாறு அதன் குணாதிசயத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்கதாகக் கருதுகின்றனர், இது அந்த கதாபாத்திரங்களின் உளவியலை ஆராய்வதன் மூலம் ஓரளவு அடையப்படுகிறது. கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகளை அவர்களின் செயல்களை விட வலியுறுத்தியதற்காக இந்த நாவல் அதன் காலத்தில் தனித்துவமானது. கதையின் தற்செயலான கதாபாத்திரங்களுக்கு கூட அந்தக் காலகட்டத்தின் வழக்கமானதை விட அதிக அளவிலான தனிப்பயனாக்கத்தை நீல் வழங்கினார். பின்னணி எழுபத்தி ஆறு என்பது ஜேம்ஸ் ஃபெனிமோர் கூப்பரின் முதல் பிரபலமான நாவலான தி ஸ்பை-க்கு ஒரு பிரதிபலிப்பாகும், இது 1821 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் வெளியிடப்பட்டது. நீல் இதை "மிகவும் கவர்ச்சிகரமான" மற்றும் "ஒரு பெரிய நாவல்" என்று பாராட்டினார், ஆனால் அதன் பாணியை "தனித்துவம் இல்லாதது-புத்திசாலித்தனம் அல்லது சக்தி" என்றும் அதன் கதைக்களம் "மேடை-தந்திரங்கள் மற்றும் கைதட்டல்-பொறிகளால் நிறைந்துள்ளது" என்றும் நிராகரித்தார். சக நாவலாசிரியரை மிஞ்சுவதில் அவர் உறுதியாக இருந்தார். நீல் ஏற்கனவே பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு செய்த ஆராய்ச்சி மற்றும் எழுத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட்டார். 1818 ஆம் ஆண்டில், நீல் சக டெல்பியன் கிளப்பின் இணை நிறுவனர் டோபியாஸ் வாட்கின்ஸுடன் இணைந்து மற்றொரு டெல்பியன் பால் ஆலன் சேகரித்த முதன்மை ஆதாரங்களின் அடிப்படையில் அமெரிக்க புரட்சியின் வரலாறு (1819 இல் வெளியிடப்பட்டது) எழுத பணியாற்றினார். பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு அவர் உத்வேகத்தின் அனுபவத்தை விவரித்தார்ஃ "ஆலனின் வரலாறு" என்ற எனது பகுதியை எழுதும் போது, நமது புரட்சிகர தந்தையர்களின் செயல்களால் நான் மூச்சுத்திணறல் அடைந்தேன், மேலும் கூப்பர் கடந்து செல்லும் போது கொடுத்த குறிப்பு அல்லது தொடுதலை மட்டுமே விரும்பினேன். நீலின் கூற்றுப்படி, அவர் பிப்ரவரி 16 முதல் மார்ச் 19,1822 வரை இருபத்தி ஏழு நாட்களில் "அற்புதமான வேகத்துடன்" 528 பக்க நாவலை எழுதினார். வேகம் மிகவும் கடுமையானதாக இருந்ததால், "நான் என் நாற்காலியில் இருந்து கீழே விழுந்தேன்", ஏனெனில் "நான் அதிக வேலையால் மயங்கிவிட்டேன்-மயங்கிவிட்டேன்" என்று அவர் கூறினார். ராண்டோல்ஃப் மற்றும் எர்ராட்டாவின் முதல் வரைவு கையெழுத்துப் பிரதிகளை அவர் ஏற்கனவே முடித்திருந்தார், இருப்பினும் அந்த இரண்டு நாவல்களும் 1823 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதி வரை வெளியிடப்படவில்லை. நீல் தனது 1822-1823 நாவல்களை "ஒரு முழுமையான தொடர்; ஒரு பரிசோதனையின் போக்கு" என்று பேச்சு (லோகன்), கதை (எழுபது-ஆறு), கடித (ராண்டோல்ஃப்) மற்றும் பேச்சுவழக்கு (எர்ராட்டா) ஆகியவற்றில் கருதினார். அவர் அக்டோபர் 1821 முதல் மார்ச் 1822 வரை நான்கையும் எழுதினார். வெளியீட்டு வரலாறு எழுபத்தி ஆறு 1823 ஆம் ஆண்டின் முதல் காலாண்டில் பால்டிமோரைச் சேர்ந்த ஜோசப் ராபின்சன் என்பவரால் வெளியிடப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து மே மாதம் விட்டேகர் அண்ட் கம்பெனி ஆஃப் லண்டனால் திருட்டுத்தனமாக வெளியிடப்பட்டது. நீல் அநாமதேயமாக வெளியிட முடிவு செய்தார், மேலும் தலைப்புப் பக்கத்தில் "லோகனின் ஆசிரியர்" என்ற எழுத்தாளரைக் குறிப்பிடுகிறார், இதற்கு முந்தைய ஆண்டு அவர் அநாமதேயமாக வெளியிட்ட நாவலைக் குறிப்பிடுகிறார். அமெரிக்கப் புரட்சியைப் பற்றிய மூன்று வரலாற்று நாவல்கள் எழுபது-ஆறுக்கு முந்தையவைஃ ஹெர்மன் மான் எழுதிய பெண் விமர்சனம் (1797), டேனியல் வுட்வொர்த் எழுதிய தி சாம்பியன்ஸ் ஆஃப் ஃப்ரீடம் (1816), மற்றும் கூப்பர் எழுதிய தி ஸ்பை (1821). லண்டனில் ஜே. கன்னிங்ஹாம் 1840 ஆம் ஆண்டில் அதை எழுபத்தி ஆறு; அல்லது, லவ் அண்ட் பேட்டில் என்று மறுபிரசுரம் செய்தார். அசல் பால்டிமோர் பதிப்பு 1971 இல் ஃபாக்ஸிமில் மூலம் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. நாடக ஆசிரியர் ஹாரி வாட்கின்ஸ், எழுத்தாளர் கார்னேலியஸ் மேத்யூஸின் ஆலோசனையின் பேரில், 1875 ஆம் ஆண்டில் நீலிடம் 1876 அமெரிக்க நூற்றாண்டுடன் ஒத்துப்போக எழுபத்தி ஆறு ஐ அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நாடகத்தை உருவாக்குவது பற்றி கேட்டார். வாட்கின்ஸ் இறுதியில் இந்த திட்டத்தை கைவிட்டார், ஆனால் வாட்கின்ஸ் ஒரு தழுவலை எழுத நினைத்த அதே காரணத்திற்காக நாவலை மீண்டும் வெளியிடுவதில் நீல் ஆர்வம் காட்டினார். அவர் நீண்டகால நண்பரான ஹென்றி வாட்ஸ்வொர்த் லாங்ஃபெல்லோவை நியமித்தார், ஆனால் இருவராலும் வெளியீட்டாளர் ஜேம்ஸ் ஆர். ஓஸ்கூட்டை குடியரசாக்கலுக்கு நிதியளிக்க சமாதானப்படுத்த முடியவில்லை. நீல் ஜூன் 1876 இல் வெற்றி பெறாமல் இறந்தார். வரவேற்பு கால விமர்சனம் அநாமதேய வெளியீடு இருந்தபோதிலும், எழுபத்தி ஆறு இன் ஆசிரியர் பல விமர்சகர்களால் நீலுக்கு விரைவாக காரணம் என்று கூறப்பட்டது. இந்த புத்தகம் அமெரிக்காவிலும் இங்கிலாந்திலும் பொதுவாக சாதகமான வரவேற்பைப் பெற்றது, இது அமெரிக்காவின் முன்னணி நாவலாசிரியராக அங்கீகாரத்திற்காக கூப்பரின் முக்கிய போட்டியாளராக நீலை வடிவமைத்தது. இலக்கிய வர்த்தமானி, போர்களின் "மிகவும் தெளிவான ஓவியங்கள்" மற்றும் "தவறுகள் நிறைந்தவை, ஆனால் இன்னும் சக்தி நிறைந்தவை" என்று பாராட்டியது. மாதாந்திர விமர்சனம் இதேபோல் "அவரது போர் துண்டுகள் எங்களை அவற்றின் நடுவில் மூழ்கடிக்கின்றன" என்று உணர்ந்தது, மொத்தத்தில் கதை "அற்பமான மற்றும் சாதாரணத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது". இலக்கிய காலவரிசை மற்றும் வாராந்திர விமர்சனம் இந்த படைப்பை "புனைகதை காதலர்கள் யாரும் படிக்கத் தவிர்க்கக் கூடாத ஒன்று" என்று கருதின. பிலடெல்பியா பத்திரிகையாளர் ஸ்டீபன் சிம்ப்சன் இந்த புத்தகத்தை "சுதந்திரம் மற்றும் நமது நாட்டின் பிரம்மாண்டமான மற்றும் அற்புதமான நினைவுச்சின்னம்" என்று அழைத்தார். மற்றொரு பிலடெல்பியா விமர்சகர் இதை "சுதந்திரப் போராட்டத்தின் போது நம் நாட்டின் துன்பங்களைப் பற்றிய உயிரோட்டமான மற்றும் தைரியமாக வரையப்பட்ட படம்" என்று அழைத்தார். பத்திரிகையாளர் ஜோசப் டி. பக்கிங்ஹாம் இதை ஓவியர் தாமஸ் சுலி எழுதிய தி பாஸேஜ் ஆஃப் தி டெலாவேர் (1819) படத்துடன் சாதகமாக ஒப்பிட்டார். தனது வாழ்க்கையின் முடிவில், நீல் தனது சிறந்த நாவல் எழுபத்தி ஆறு என்று நம்பினார், அதை "சம்பவம், தன்மை மற்றும் உண்மைத்தன்மை நிறைந்த புரட்சிகரப் போரின் உற்சாகமான ஓவியம்" என்று அழைத்தார். நாவலின் மிகவும் கடுமையான விமர்சனம் தி போர்ட் ஃபோலியோவில் ஜான் எலிஹு ஹாலால் வெளியிடப்பட்டது, அவரை நீல் நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு மற்றொரு வெளியீட்டில் தாக்கினார். நாவலின் பாலியல் உள்ளடக்கத்தில் கவனம் செலுத்தி, அவர் கேட்டார்ஃ "ஒழுக்கக்கேட்டின் இந்த வெறுக்கத்தக்க படத்தை உருவாக்கிய மாசுபட்ட மனதைப் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல வேண்டும்? எந்தவொரு கண்ணியமான நபரும் ஒரு புத்தகத்தை தனது நூலகத்தில் இருக்க அனுமதிப்பார் என்று எழுத்தாளர் எப்படி கற்பனை செய்ய முடியும், இந்த தொகுதிகள் செய்வது போல, ஒழுக்கத்தின் மொத்த மற்றும் தேவையற்ற மீறல்களில்? தி மன்த்லி இதழில் ஒரு எதிர்மறையான விமர்சனம் நாவலின் வன்முறை சித்தரிப்புகளில் கவனம் செலுத்தியது, அதை "முரட்டுத்தனமாகவும் கொந்தளிப்பாகவும் அழைத்தது; ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் இரத்தத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும், அல்லது உடைந்த மாமிசத்தின் தொண்டைகளால் குவிந்திருக்கும்". நாவலில் பயன்படுத்தப்பட்ட அவதூறுகளில்ஃ "வழக்கமாக உருவாக்கப்பட்ட உறுதிமொழிகளுக்கு கூடுதலாக, அவை எண்ணற்றவை, ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் கடவுளின் பெயர் அழைக்கப்படுகிறதுஃ மேலும் ஆசிரியர் பிரார்த்தனை செய்ய வேண்டுமா அல்லது சத்தியம் செய்ய வேண்டுமா என்பதைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம்". வெளிநாட்டு இலக்கிய இதழ் வருத்தம் தெரிவித்ததுஃ "எழுத்தாளர் புத்திசாலித்தனமாக எழுத மட்டுமே மனந்திரும்பினால். அவர் இன்னும் ஒரு நாவலாசிரியராக புகழ்பெற்றவராக மாறுவார்", ஆனால் "இன்னும், இவை அனைத்துடனும், இவ்வளவு திறமை, வியக்கத்தக்க வேடிக்கையான பைத்தியக்காரத்தனம் உள்ளது, அதை நாம் குற்றம் சாட்ட முடியாது". நவீன பார்வைகள் எழுபத்தி ஆறு பிரதிகள் 1876 ஆம் ஆண்டிலேயே அரிதாக இருந்தன, மேலும் இந்த புத்தகம் 20 மற்றும் 21 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பெரும்பாலும் மறக்கப்பட்டது. தற்போதுள்ள புலமைப்பரிசில் பெரும்பாலும் புத்தகத்தின் சக்திவாய்ந்த மற்றும் அற்புதமான தருணங்களைப் பாராட்டுகிறது, ஆனால் அந்த பலங்கள் சதித்திட்டத்தின் ஒத்திசைவற்ற தன்மை மற்றும் முரண்பாடுகளால் அதிகமாக உள்ளன என்று வருத்தப்படுகிறது. நாவலின் 1971 பதிப்பில் அறிஞர் ராபர்ட் பெய்னின் முன்னுரை கதையின் புதுமையான கூறுகளை உயர்த்துகிறது, ஆனால் அதன் வாசிப்புத்திறனைக் குறைப்பதற்கு அதன் கட்டுமானம் மற்றும் அதிகப்படியான பரபரப்பான தொடுதிரைகளை குற்றம் சாட்டுகிறது. இந்த ஒருமித்த கருத்து எட்கர் ஆலன் போவின் 1849 கட்டுரையை பிரதிபலிக்கிறது, அவர் தனது புத்தகங்களின் "கட்டுமானத்தைப் பொறுத்தவரை ஜான் நீலின் தொடர்ச்சியான தோல்விகள்" வாசகர்களை "ஆய்வின் முன்னேற்றத்தின் போது தூண்டப்பட்ட தெளிவான உணர்வுகளுக்கு ஆசிரியருக்கு பெருமை சேர்க்கும் மனநிலையில் வைக்கவில்லை" என்று உணர்ந்தார். அறிஞர் டொனால்ட் ஏ. ரிங்கே கருத்து தெரிவிக்கையில்ஃ "நீல் உணரத் தவறியது என்னவென்றால், ஒரு வரலாற்று புனைகதை படைப்பு உண்மையான போர்களைப் பற்றிய சில யதார்த்தமான பதிவுகளை முன்வைப்பதை விட அதிகமாக செய்ய வேண்டியிருந்தது, முழு நடவடிக்கையின் அர்த்தத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் வெளிப்படுத்தும் வகையில் வரலாற்று மற்றும் வரலாற்றுக்கு மாறான பகுதிகள் இரண்டும் ஒருங்கிணைக்கப்பட வேண்டும்". அறிஞர்கள் அலெக்சாண்டர் கோவி, பெஞ்சமின் லீஸ், இர்விங் டி. ரிச்சர்ட்ஸ் மற்றும் டொனால்ட் ஏ. சியர்ஸ் ஆகியோர் கூப்பரின் போட்டி நாவலான தி ஸ்பை மற்றும் அதன் காலத்தின் பிற பொருத்தமான காதல் கதைகளை விட நீலின் நாவல் சிறந்தது என்று கூறினர், குறிப்பாக பாணி, சக்தி மற்றும் உண்மைத்தன்மை ஆகியவற்றில். சியர்ஸ், கோவி மற்றும் ரிச்சர்ட்ஸ் ஆகியோர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் வாசகர்களை இன்னும் ஈர்க்க வேண்டிய மிகவும் சக்திவாய்ந்த தருணங்களுக்காக நீலின் சிறந்த நாவலாக செவெண்டி-சிக்ஸ் என்று கருதினர். பிற்கால அறிஞர்களைப் போலல்லாமல், 1933 ஆம் ஆண்டில் ரிச்சர்ட்ஸ் "இந்த நாவலில் ஆட்சேபனைக்குரிய அம்சங்கள் கீழ்நிலை மற்றும் கிட்டத்தட்ட முக்கியமற்றவை" என்று தீர்ப்பளித்தார். கதைக்களம் நன்கு கட்டமைக்கப்பட்டதாகவும், குணாதிசயத்திற்கு அடுத்தபடியாக நாவலின் சிறந்த பண்பு என்றும் அவர் விவரித்தார். "எழுபத்தாறு-ஆறு என்பது புத்துயிர் பெற தகுதியான ஒரு நாவல், மேலும் இது போன்ற படைப்புகளை வழித்தடத்தில் வீசும் பொது முரண்பாடுகளால் ஒருவரை சற்று எரிச்சலடையச் செய்கிறது மற்றும் கூப்பரின் ஆரம்ப, ஒப்பீட்டளவில் தாழ்ந்த உளவு என்ற பெயரைப் போற்றுகிறது" என்று அவர் முடித்தார். குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள். இன். இன். 1823 பால்டிமோர் பதிப்பின் ஃபாக்ஸிமைல் மறுஉருவாக்கம், ஒன்றில் இரண்டு தொகுதிகள். இன். வெளிப்புற இணைப்புகள் எழுபத்தி ஆறு; அல்லது, லவ் அண்ட் பேட்டில் 1840 லண்டன் பதிப்பு கூகிள் புக்ஸ் புனைகதையில் கிடைக்கிறது 1776 நாவல்கள் அமெரிக்க புரட்சிப் போரின் போது அமைக்கப்பட்டவை அமெரிக்க வரலாற்று நாவல்கள் நாவல்கள் நியூ ஜெர்சியில் அமைக்கப்பட்டவை 1823 அமெரிக்க நாவல்கள் லவ் ஸ்டோரிஸ் ஒர்க்ஸ் ஜான் நீல் (எழுத்தாளர்) ஊக புனைகதை நாவல்கள் மூலம் அநாமதேயமாக வெளியிடப்பட்டது