The Big Payback (Atlanta)
"தி பிக் பேபேக்" என்பது அமெரிக்க நகைச்சுவை-நாடக தொலைக்காட்சித் தொடரான அட்லாண்டாவின் மூன்றாவது சீசனின் நான்காவது அத்தியாயம் ஆகும். இந்தத் தொடரின் ஒட்டுமொத்தமாக 25வது அத்தியாயம் இது மற்றும் மேற்பார்வையிடும் தயாரிப்பாளர் பிரான்செஸ்கா ஸ்லோன் எழுதியது மற்றும் நிர்வாக தயாரிப்பாளர் ஹிரோ முராய் இயக்கியது. இது முதன்முதலில் ஏப்ரல் 7,2022 அன்று அமெரிக்காவில் எஃப்எக்ஸ் இல் ஒளிபரப்பப்பட்டது. இந்தத் தொடர் அட்லாண்டாவில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் எர்னஸ்ட் "எர்ன்" மார்க்ஸைப் பின்தொடர்கிறது, ஏனெனில் அவர் தனது முன்னாள் காதலி வானின் பார்வையில் தன்னை மீட்டெடுக்க முயற்சிக்கிறார், அவர் தனது மகள் லோட்டியின் தாயும் ஆவார்; அதே போல் அவரது பெற்றோர் மற்றும் அவரது உறவினர் ஆல்பிரட், மேடைப் பெயரான "பேப்பர் போய்" என்ற பெயரில் ராப் செய்கிறார்கள்; மற்றும் டேரியஸ், ஆல்பிரெட்டின் விசித்திரமான வலது கை மனிதர். இந்த பருவத்தில், கதாபாத்திரங்கள் ஒரு கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்தின் நடுவில் ஐரோப்பாவில் தங்களைக் காண்கிறார்கள். ஜஸ்டின் பார்தாவால் சித்தரிக்கப்பட்ட மார்ஷல் ஜான்சன் என்ற மனிதனின் எர்ன் ஒரு கனவைப் பற்றி இந்த அத்தியாயம் கவனம் செலுத்துகிறது, அடிமைத்தனத்திற்கான இழப்பீட்டிற்காக ஒரு பெண் அவர் மீது வழக்குத் தொடரும்போது அவரது வாழ்க்கை மாறுகிறது. அத்தியாயத்தில் முக்கிய நடிகர்கள் யாரும் தோன்றவில்லை, அத்தியாயத்தின் கதாநாயகியாக பார்த்தா பணியாற்றுகிறார். நீல்சன் மீடியா ரிசர்ச்சின் கூற்றுப்படி, இந்த அத்தியாயத்தை 0.260 மில்லியன் வீட்டு பார்வையாளர்கள் பார்த்தனர் மற்றும் 18-49 வயதுடைய பெரியவர்களிடையே 0.01 மதிப்பீட்டு பங்கைப் பெற்றனர். இந்த அத்தியாயம் விமர்சகர்களிடமிருந்து மிகவும் நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, அவர்கள் பார்த்தா மற்றும் டோபியாஸ் செகலின் நடிப்பு மற்றும் எழுத்து, இயக்கம் மற்றும் சமூக வர்ணனைகளைப் பாராட்டினர், இருப்பினும் சிலர் இந்த விஷயத்தை நிறைவேற்றுவது குறித்தும், அத்தியாயத்தின் தனித்துவமான தன்மை குறித்தும் கருத்து வேறுபாடு கொண்டிருந்தனர். ஒரு காபி கடையில், மார்ஷல் ஜான்சன் (ஜஸ்டின் பார்த்தா) என்ற நபர் ஏர்போட்ஸ் வழியாக ரேடியோலாப்பைக் கேட்கும்போது வரிசையில் காத்திருக்கிறார். பாரிஸ்டா ஒரு கறுப்பின மனிதரிடம் தான் முதலில் மார்ஷலுக்கு சேவை செய்வேன் என்று கூறுகிறார். அவர் தனது ஆர்டரைப் பெற்ற பிறகு, அவர் தனது காருக்குத் திரும்பிச் செல்கிறார், அங்கு அவர் கடையில் இருந்து திருடிய மாடெலின்களின் தொகுப்பை வெளியே எடுக்கிறார். அவர் புறப்படும் போது, மற்றொரு கார் அவரைப் பின்தொடர்கிறது. பின்னர் அவர் தனது பிரிந்த மனைவி நடாலியை சந்தித்து தனது மகள் கேட்டியை பள்ளிக்கு அழைத்துச் செல்கிறார். பள்ளியில் அவளை விட்டுச் செல்லும் போது, மார்ஷல் வானொலியில் ஒரு கதையைக் கேட்கிறார், ஒரு கறுப்பின மனிதர் டெஸ்லா முதலீட்டாளர் மீது வழக்குத் தொடர்ந்தார், ஏனெனில் அவரது மூதாதையர்கள் அவரது முன்னோடிகளை அடிமைப்படுத்தினர். அவரது அலுவலகத்தில், மார்ஷல் மற்றும் அவரது சகாக்களுக்கு நிறுவனம் பணிநீக்கங்களுக்குத் தயாராகி வருவதாகவும், டெஸ்லா முதலீட்டாளருக்கு இதேபோன்ற உரிமைகோரல்களுக்காக நிறுவனமும் விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்படுவதாகவும் தெரிவிக்கப்படுகிறது. மார்ஷலின் வெள்ளை சகாக்கள் தாக்கங்களைப் பற்றி பயப்படுகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் தங்கள் குடும்ப மரங்களை தங்கள் மூதாதையர்கள் அடிமை உரிமையாளர்களாக இருந்தார்களா என்று ஆராய்ச்சி செய்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் அவரது கறுப்பின சகாக்கள் நிகழ்வுகளைக் கொண்டாடுகிறார்கள். மார்ஷல் தனது அலுவலகத்திலிருந்து வெளியேறும்போது, ஒரு வெள்ளை சக ஊழியர் வாகன நிறுத்துமிடத்தில் அழுவதைக் காண்கிறார். கேட்டியை அழைத்துச் சென்ற பிறகு, அவர்கள் இனவெறி மற்றும் எப்போதாவது சொந்தமான அடிமைகளா என்று அவள் கேள்வி எழுப்புகிறாள், அதை மார்ஷல் மறுக்கிறார், அவர்களின் மூதாதையர்கள் பைசண்டைன் பேரரசின் போது ஆஸ்திரிய-ஹங்கேரிய அடிமைகளாக இருந்ததால், அதற்காக அவர் எந்த கட்டணமும் கோர மாட்டார் என்று குறிப்பிட்டார். அன்று இரவு, மார்ஷலை ஷெனிகா ஜான்சன் (மெலிசா யங் பிளட்) என்ற கறுப்பினப் பெண் சந்திக்கிறார், அவர் தனது குடும்பத்தினர் தனது மூதாதையர்களுக்கு சொந்தமானதால் அவர் மீது வழக்குத் தொடுக்கிறார். பின்னர் அவள் தனியாக அவரது வீட்டிற்குள் நுழைந்து, அதை நேரலையில் ஒளிபரப்பி, $3 மில்லியனைக் கோருகிறாள், இது கேட்டிக்கு முன்னால் அவளை உதைக்க மார்ஷலைத் தூண்டுகிறது. அடுத்த நாள் அலுவலகத்தில், பெரும்பாலான கறுப்பின ஊழியர்கள் இல்லாததை மார்ஷல் பார்க்கிறார், மேலும் ஒரு வழக்கை இழக்கும் ஒரு பகுதியாக "எனக்கு அடிமைகள் சொந்தமானது" என்று எழுதப்பட்ட சட்டை அணிந்த ஒரு வெள்ளை மனிதரைக் கூட பார்க்கிறார். ஷெனிக்கா வாகன நிறுத்துமிடத்தில் பணம் கேட்டு வரும்போது அவர் மேலும் அவமானப்படுகிறார். மார்ஷல் ஒரு கறுப்பின சக ஊழியருடன் ஆலோசனை நடத்துகிறார், அவர் தனது குடும்பத்தின் தவறை ஒப்புக்கொள்ளவும், அவளை ஒருவருக்கொருவர் சந்தித்து, தன்னால் முடிந்தவரை அவளுக்கு பணம் கொடுக்கவும் அறிவுறுத்துகிறார், மேலும் அவள் நேர்மையாக பிரச்சினையை கைவிடுவாள். இந்த ஆலோசனையை புறக்கணித்து, அவர் தனது வெள்ளை சக ஊழியர்களைக் கலந்தாலோசிக்கிறார், அவர்கள் அதற்கு பதிலாக வழக்கைப் போட்டியிடச் சொல்கிறார்கள். நடாலி மார்ஷலை தொடர்பு கொள்கிறார், அவரது தொடர்புகளால் பாதிக்கப்பட விரும்பவில்லை என்றும் விவாகரத்தை இறுதி செய்ய விரும்புவதாகவும் கூறுகிறார். மார்ஷல் தனது வீட்டிற்குத் திரும்பும்போது, ஷெனிகாவும் அவளுடைய நண்பர்களும் அவரைத் துரத்துகிறார்கள், அவர் ஒரு ஹோட்டலுக்குள் நுழைகிறார். அவர் கீழே ஹோட்டல் லாபிக்குச் செல்லும்போது தனது நிலைமையை வருத்தப்படுகிறார். அங்கு, அவர் அதே சூழ்நிலையில் இருக்கும் எர்னஸ்ட் "ஈ" (டோபியாஸ் செகல்) என்ற வெள்ளை மனிதரை சந்திக்கிறார். அடிமைத்தனத்தை கடந்த காலமாக அல்ல, ஆனால் ஒரு "கொடூரமான தவிர்க்க முடியாத பேய்" என்று கருதி, தனது தாத்தாவிடமிருந்து ஒரு பாடத்தைக் கற்றுக்கொண்டதை ஈ விளக்குகிறார். அவர்கள் நன்றாக இருப்பார்கள் என்று அவர் கூறுகிறார், பின்னர் வெளியே சென்று தலையில் சுட்டுக் கொண்டு தற்கொலை செய்து கொள்கிறார். இந்த காட்சி பின்னர் ஒரு ஹிஸ்பானிக் மனிதர் ஒரு உணவகத்தில் தனது வேலைக்கு வருவதற்கு மாறுகிறது. ஊழியர்களில் ஒருவர் மார்ஷல் என்று தெரியவருகிறது, அவர் தனது சம்பளத்தின் ஒரு பகுதியை ஷெனிகாவுக்கு "மறுசீரமைப்பு வரிகளாக" அலங்கரிக்கிறார். ஊழியர்கள் பின்னர் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார்கள், அவர்களில் பெரும்பாலோர் வண்ண மக்கள் என்பதைக் காட்டுகிறார்கள். மார்ஷல் பின்னர் ஒரு உணவை எடுத்து ஒரு கருப்பு குடும்பத்திற்கு எடுத்துச் செல்கிறார்; காத்திருப்போர் பெரும்பாலும் வெள்ளை நிறத்தில் இருப்பதாகவும், உணவு உண்பவர்கள் கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக வண்ண மக்கள் என்றும் வெளிப்படுத்த கேமரா ஜூம் செய்கிறது. மார்ச் 2022 இல், இந்த சீசனின் நான்காவது அத்தியாயம் "தி பிக் பேபேக்" என்ற தலைப்பில் இருக்கும் என்றும், அதை மேற்பார்வையிடும் தயாரிப்பாளர் பிரான்செஸ்கா ஸ்லோனே எழுதுவார் என்றும், நிர்வாக தயாரிப்பாளர் ஹிரோ முராய் இயக்குவார் என்றும் எஃப்எக்ஸ் அறிவித்தது. இது ஸ்லோனின் முதல் எழுத்து வரவு மற்றும் முராயின் பதினெட்டாவது இயக்க வரவு ஆகும். ஜஸ்டின் பார்த்தா இந்த அத்தியாயத்தின் கதாநாயகனான மார்ஷல் ஜான்சனாக தோன்றுகிறார். இந்தத் தொடரில் ஒரு ரகசிய பாத்திரத்திற்கான ஆடிஷனுக்காக இந்தத் தொடரின் நடிப்பு இயக்குனரான அலெக்சா ஃபோகல் பார்த்தாவைத் தொடர்பு கொண்டார். அவருக்கு முழு ஸ்கிரிப்ட் கிடைக்கவில்லை என்றாலும், அவர் இந்தத் தொடரின் ரசிகர் என்று கருதி அந்த பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டார். "என்ன நடக்கப் போகிறது என்பது பற்றி எனக்கு ஒரு யோசனை இருந்தது, ஆனால் நேர்மையாக, இதன் ஒரு பகுதியாக இருக்க எனக்கு இந்த வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டதற்காக நான் மகிழ்ச்சியுடனும் நன்றியுடனும் அழுதேன்" என்று அவர் கருத்து தெரிவித்தார். டோபியாஸ் செகல் முன்பு "த்ரீ ஸ்லாப்ஸ்" படத்தில் வெள்ளை மனிதனாக தோன்றிய ஈவை சித்தரிக்கிறார். பர்தா கோட்பாட்டில், "இது கிட்டத்தட்ட, 'இந்த பையன் ஒரு பேய்?' போன்றது. அந்த லேக் லேனியர் காட்சியில் அவர் ஒரு பேயாக மாறிய விதம். முதல் அத்தியாயம் இந்த பருவத்தின் ஆய்வறிக்கை என்று நான் நம்புகிறேன்ஃ வெள்ளை என்பது நீங்கள் இருக்கும் இடம், அது நீங்கள் இருக்கும் நேரம். இது ஒருவிதமான ஏற்றுக்கொள்ளும் பாதை. மார்ஷலைப் பொறுத்தவரை, அவர் இப்போது ஒரு வெள்ளை மனிதனாக இருக்கிறார். மேலும் E அந்த பாதையில் மேலும் கீழே உள்ளது-அவர் அதன் முடிவில் இருக்கிறார். பின்னர் அவர் அவரை வேட்டையாடும் பேய் ஆகிறார். ஆனால் முதல் அத்தியாயத்திலிருந்து அந்த வரியின் பெரும்பகுதி-'பீயிங் ஒயிட் பிளைண்ட்ஸ் யூ'-இந்த அத்தியாயத்தில் உள்ளது என்று நான் நினைக்கிறேன். இது உங்கள் கண்களைத் திறந்து ஏற்றுக்கொள்ளும் பாதையைத் தொடங்குவது பற்றியது ". அத்தியாயம் எழுதுவது நிறுவன இனவெறி, அடிமைத்தனத்திற்கான இழப்பீடுகள் மற்றும் விமர்சன இனம் கோட்பாடு போன்ற கருத்துக்களை ஆராய்ந்தது. கழுகு இந்த அத்தியாயத்தை டா-நெஹிசி கோட்ஸின் கட்டுரையுடன் ஒப்பிட்டது இழப்பீடுகளுக்கான வழக்கு மற்றும் தொடரான வாட்ச்மென், இவை இரண்டும் ஒத்த கருத்துக்களை ஆராய்கின்றன, "அடிமைத்தனம் மற்றும் இன வன்முறைக்கான இழப்பீடுகள் என்ற கருத்து பெருகிய முறையில் பிரதான நீரோட்டமாக மாறியுள்ளது, நம்பிக்கைகளின் நிறமாலை முழுவதும் அரசியல், கலை மற்றும் அறிவுசார் பணிகளுக்கு ஊக்கமளிக்கிறது. இந்தத் தொடரில் மற்றொரு தனித்துவமான தவணையுடன், அட்லாண்டா இழப்பீட்டு வளையத்தில் தனது தொப்பியை எறிந்து, தலைப்பின் மகத்தான மற்றும் உருவமற்ற தாக்கங்களை நையாண்டியுடன் மல்யுத்தம் செய்ய புறப்படுகிறது ". டெய்லி பீஸ்ட் மேலும் கூறியது, "இந்த வாரத்தின் அட்லாண்டா ஒரு மகிழ்ச்சியான வேடிக்கையான ஊக புனைகதை (யார் பார்க்கிறார்கள் என்பதைப் பொறுத்து) மற்றும் நிறுவனங்கள் மற்றும் தனிநபர்களால் அடிமைத்தனத்தை அழிப்பதற்கான பயனற்ற முயற்சிகளைப் பற்றிய கடுமையான விமர்சனமாக வெற்றி பெறுகிறது, இது தொலைக்காட்சியின் பி. எல். எம்-க்குப் பிந்தைய அத்தியாயங்களில் ஒன்றாகும். இன்னும் நிறைய வர இருக்கிறது என்று மட்டுமே ஒருவர் யூகிக்க முடியும் ". தன்னைப் பற்றிய மார்ஷலின் பார்வையை பார்த்தா விளக்கினார், "அவர் தன்னை ஒரு பாதிக்கப்பட்டவராகப் பார்க்கிறார் என்று நான் நினைக்கவில்லை, ஆனால் இந்த பருவத்தின் ஆய்வறிக்கையின் ஒரு பகுதி என்னவென்றால், நாம் அனைவரும் இந்த பேய் மூலம் வேட்டையாடப்படுகிறோம்ஃ வெள்ளை, கருப்பு, ஒவ்வொரு நிறமும். மார்ஷலுடன், முக்கிய அடித்தளம் என்னவென்றால், அவர் இந்த ஒவ்வொரு மனிதரும், நடுவில் உள்ள இந்த மனிதர். அவர் ஒருபோதும் இந்த பேயை எதிர்கொள்ள வேண்டியதில்லை, அநேகமாக ஒருபோதும் அதை இவ்வளவு சிந்திக்கவில்லை. [.] அவர் அதை விரட்டியடிக்கிறார், பின்னர் அவர் மறுப்பு, கோபம், பேரம் பேசுதல் மற்றும் மனச்சோர்வு ஆகியவற்றைக் கடந்து செல்கிறார், பின்னர் இறுதியாக, ஒரு வகையில், உண்மை என்ன என்பதை ஏற்றுக்கொள்கிறார். மேலும், நம்மில் பெரும்பாலோரைப் போலவே, அது அவரது முன் வாசலில் தரையிறங்கும் வரை அவர் தொடர்ந்து செல்ல முடியும் என்று நான் நினைக்கவில்லை. அல்லது ஒரு மெகாபோனுடன் எங்கள் வேலையில்-அது உண்மையில் எங்களைப் பாதிக்கத் தொடங்கும் வரை ". வரவேற்பு பார்வையாளர்கள் இந்த அத்தியாயத்தை 0.260 மில்லியன் பார்வையாளர்கள் பார்த்தனர், இது நீல்ஸன் மதிப்பீட்டு அளவுகோலில் 18-49 மதிப்பீட்டு மக்கள்தொகையில் 0.1 ஐப் பெற்றது. இதன் பொருள் என்னவென்றால், தொலைக்காட்சிகளைக் கொண்ட அனைத்து வீடுகளிலும் 0.1 சதவீதம் பேர் அத்தியாயத்தைப் பார்த்தனர். இது முந்தைய அத்தியாயத்தை விட சற்று குறைந்தது, இது 0.284 மில்லியன் பார்வையாளர்களால் 18-49 மக்கள்தொகையில் 0.1 உடன் பார்க்கப்பட்டது. "தி பிக் பேபேக்" விமர்சகர்களிடமிருந்து பொதுவாக நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. மதிப்பாய்வு திரட்டும் வலைத்தளம் ராட்டன் டொமாடோஸ் இந்த அத்தியாயத்திற்கு 90 சதவீதம் ஒப்புதல் மதிப்பீட்டைப் பதிவு செய்தது, சராசரியாக 8.3/10 மதிப்பீட்டைக் கொண்ட 10 மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில். தி ஏ. வி. யின் மைக்கேல் மார்ட்டின் கிளப் அத்தியாயத்திற்கு "ஏ-" என்று கொடுத்து, "நகைச்சுவை என்று பெயரிடப்பட்ட ஒரு நிகழ்ச்சிக்கு (மிகவும் பொருத்தமான வகை இல்லாததால்), 'பிக் பேபேக்' ஒரு வேடிக்கையான 30-க்கும் மேற்பட்ட நிமிடங்கள் அல்ல, ஆனால் இது சிறந்த தொலைக்காட்சி. வேறு யாரும் துணியாத பெரிய, சங்கடமான கேள்விகளை அட்லாண்டா கையாள்கிறது-அதாவது, நாம் முறையான இனவெறியைத் தீர்க்க முடியுமா மற்றும் இந்த நாட்டின் வரலாற்றை அடிமைத்தனத்துடன் சமரசம் செய்ய முடியுமா, சிலர் கூட ஒப்புக் கொள்ள மாட்டார்கள்-மேலும் இந்த அத்தியாயம் நேரத்தை செலவிடுவதற்கு மதிப்புள்ளது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அதன் கருப்பொருள்களை மிகவும் கருத்தில் கொள்ள வேண்டிய மக்கள் அதைப் பார்க்க மாட்டார்கள்; அவர்கள் விலகிச் செல்ல முடியும் ". ரோலிங் ஸ்டோனின் ஆலன் செபின்வால் எழுதினார், "இது கிட்டத்தட்ட 'த்ரீ ஸ்லாப்ஸ்' போலவே வேலை செய்யாது, இருப்பினும், ஒரு அத்தியாயத்திலிருந்து அடுத்த அத்தியாயத்திற்கு எதையும் செய்யக்கூடிய இந்த சிறந்த நிகழ்ச்சியின் திறனுக்கு கூட ஒரு வரம்பு இருப்பதாகக் கூறுகிறது. வழக்கமாக, அட்லாண்டா ஆஃப்-ஃபார்மேட்டிற்குச் செல்லும்போது கூட, அது ஏதோ ஒரு வகையில் அட்லாண்டா போல் உணர்கிறது. இருப்பினும், இது மற்றொரு எஃப்எக்ஸ் நிகழ்ச்சியான பி. ஜே. நோவக்கின் விகாரமான சமூக நையாண்டி தொகுப்பான தி பிரைமிஸின் எஞ்சிய தவணை போல் தோன்றியது. என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லியின் டேரன் ஃப்ரானிச் இந்த அத்தியாயத்திற்கு "ஏ" என்று எழுதினார், "இது ஒரு சிறந்த, முக்கியமான தொலைக்காட்சி. சீசன் பிரீமியரின் காய்ச்சல் நிறைந்த வேடிக்கையான வெள்ளை-தத்தெடுப்பு கனவுக்குப் பின்னால் 'பிக் பேபேக்' ஐ நான் தரவரிசைப்படுத்துவேன். சீசன் 3 இன் சிறந்த இரண்டு அத்தியாயங்கள் உண்மையில் நிகழ்ச்சியின் முக்கிய நடிகர்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பது முக்கியமா? இந்த நிகழ்ச்சி ஒரு முழுமையான தொகுப்பாக மாறி வருகிறது என்ற சில கோட்பாடுகளை நான் பார்த்திருக்கிறேன். அது உண்மையல்ல என்று நம்புகிறேன், ஏனென்றால் தொகுப்புகள் உறிஞ்சுகின்றன. ஆனால் சேகலின் மறுபிரவேசம் இந்த அத்தியாயங்களுக்கு இடையில் சில மங்கலான ஆனால் சக்திவாய்ந்த தொடர்ச்சியைக் குறிக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், மேலும் ஒரு பெரிய கருப்பொருள் கதை காலப்போக்கில் மட்டுமே தெளிவாகத் தெரியும். கழுகு ஜோர்டான் தாலிஹா மெக்டொனால்டு அத்தியாயத்திற்கு 5 க்கு 3 நட்சத்திர மதிப்பீட்டைக் கொடுத்து, "தற்செயலாக, அத்தியாயம் புரட்சி இல்லாமல் இழப்பீட்டின் வரம்புகளை அம்பலப்படுத்துகிறது. வெள்ளை பலவீனத்தை சரிசெய்ய அட்லாண்டா கருப்பு நிச்சயமற்ற தன்மையை மேம்படுத்துகிறது, இதனால், பணத்தால் தீர்க்க முடியாத பிரச்சினைகளைப் பற்றிய மிகவும் சிக்கலான ஆய்வை முன்கூட்டியே மூடுகிறது. கறுப்பின கதாபாத்திரங்களுடனான அதன் நையாண்டி ஈடுபாடு ஏன் மிகவும் இரண்டாம் நிலை மற்றும் பரபரப்பானது என்பதை இது விளக்கும் ". த்ரில்லிஸ்ட் எழுதினார், "'தி பிக் பேபேக்' மற்றும் 'த்ரீ ஸ்லாப்ஸ்' ஆகியவை அட்லாண்டா ஏற்கனவே கட்டுப்பாடற்றதாக உணர்ந்த ஒரு தொடருக்கான எல்லைகளைத் தள்ளுவதைக் காண்கின்றன. இந்த இறுதி சீசனின் கிட்டத்தட்ட பாதியிலேயே, பார்வையாளர்கள் அந்த குளிர் திறந்த மறுபுறத்தில் என்ன எதிர்பார்க்க வேண்டும் என்று உறுதியாக தெரியவில்லை. இந்தக் கதைகளைக் கேட்க க்ளோவர் மற்றும் குழுவினர் எடுக்கத் தயாராக இருக்கும் அபாயங்களுக்கு இது ஒரு சான்றாகும். கருப்பு நிகழ்ச்சிகள் இதற்கு முன்பு இழப்பீட்டு உரையாடலைக் கையாண்டுள்ளன, ஆனால் இந்த அளவிற்கு ஒருபோதும் இல்லை. இவ்வளவு தூரம் செல்லத் துணியும் ஒரு தொலைக்காட்சித் தொடரைப் பற்றி இப்போது நினைப்பது கடினம், மேலும் இந்த உரையாடல்கள் உண்மையில் உங்கள் செய்தி ஊட்டங்களில் தோன்றத் தொடங்குகின்றன என்ற உண்மையுடன் நீங்கள் அதை இணைக்கும்போது, எந்த நிகழ்ச்சியும் அட்லாண்டாவின் தீர்க்கதரிசன புத்திசாலித்தனத்துடன் பொருந்த முடியுமா என்று சொல்வது கடினம் ". குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் அட்லாண்டா (தொலைக்காட்சி தொடர்) அத்தியாயங்கள் 2022 அமெரிக்க தொலைக்காட்சி அத்தியாயங்கள் ஹிரோ முராய் இயக்கிய தொலைக்காட்சி அத்தியாயங்கள்