Five Per Cent for Nothing
"ஃபைவ் பெர் சென்ட் ஃபார் நதிங்" என்பது ஆங்கில முற்போக்கான ராக் குழுவான ஆம் அவர்களின் 1971 ஆல்பமான ஃப்ராஜில் இன் ஒரு கருவியாகும். தனிப்பட்ட உறுப்பினர்களின் திறமைகளை வெளிப்படுத்துவதற்காக ஆல்பத்தில் உள்ள ஐந்து பாடல்களில் ஒன்று, இது இசைக்குழுவின் டிரம்மர் பில் ப்ரூஃபோர்டால் இயற்றப்பட்டது. 35 விநாடிகள் நீளத்தில், இது இதுவரை பதிவு செய்யப்பட்ட குறுகிய பாடல் ஆம் மற்றும் அவர்களின் ஒரே பாடல் ப்ரூஃபோர்டுக்கு மட்டுமே வரவு வைக்கப்பட்டது. 2014 ஆம் ஆண்டு ஃப்ராஜில் முழுமையாக இசைக்கும் வரை இசைக்குழு அதை நேரலையில் இசைக்கவில்லை. அதன் சுருக்கமான போதிலும், கிட்டார் கலைஞர் ஸ்டீவ் ஹோவ் இந்த ஆல்பத்திலிருந்து நிகழ்த்த மிகவும் சவாலான ஆம் பாடல் என்று கூறுகிறார். ஒரு வருடம் கழித்து ப்ரூஃபோர்ட் யெஸ்ஸை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, கிங் கிரிம்சனுடன் தனது வேலையிலும், ஒரு தனி கலைஞராகவும் எடுக்கும் இசை திசைகளை எதிர்பார்ப்பதாக விமர்சகர்கள் பார்த்துள்ளனர். ப்ரூஃபோர்டு இதை முதன்மையாக பாடல் எழுதுவதற்கான ஒரு "அப்பாவித்தனமான" முதல் முயற்சியாக பார்க்கிறார். ப்ரூஃபோர்டின் அசல் தலைப்பான "திடீரென்று இது புதன்கிழமை" என்பதிலிருந்து இந்த பாடல் மறுபெயரிடப்பட்டது, இசைக்குழுவின் அசல் மேலாளரான ராய் ஃப்ளின்னின், தி யெஸ் ஆல்பம், ஃப்ராஜில்ஸ் முன்னோடியின் ஒத்திகையின் போது யெஸ் உடனான உறவு முடிவுக்கு வந்தது. அவர் வெளியேறும் நிபந்தனையாக, இசைக்குழுவின் வருவாயில் ஐந்து சதவீதத்தை நிரந்தரமாக வழங்கும் ஒரு ஒப்பந்தத்தை அவர் பேச்சுவார்த்தை நடத்தியதால் இசைக்குழு கசப்பாக இருந்தது. அவர் வெளியேறியதைத் தொடர்ந்து ஆம் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தபோதிலும், அந்த ஒப்பந்தத்திலிருந்து அவர் பெற்றிருக்க வேண்டிய பணம் எதுவும் தனக்கு கிடைக்கவில்லை என்று ஃப்ளின் கூறினார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஃப்ளின் வழக்கு தொடர்ந்தார், இறுதியில் அவர் கேட்டதை விட மிகக் குறைந்த தொகைக்கு தீர்வு கண்டார். பின்னணி ஆம் அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில், லண்டனில் உள்ள தி ஸ்பீக்கேசி கிளப்பின் மேலாளரான ராய் ஃப்ளின், அவர்கள் நிகழ்த்துவதைப் பார்த்த பிறகு அவற்றை நிர்வகிக்க முன்வந்தார். அவர்கள் ஏற்றுக்கொண்டனர் மற்றும் ஃப்ளின் முறையே 1969 மற்றும் 1970 இல் வெளியிடப்பட்ட அவர்களின் முதல் இரண்டு ஆல்பங்களான ஆம் மற்றும் டைம் அண்ட் எ வேர்ட் மற்றும் அவர்களுடன் வந்த கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்கள் மூலம் அவர்களின் வாழ்க்கையை வழிநடத்தினார். அவரது நிர்வாகம் இசைக்குழுவிற்கு பயனளித்தது என்று ஃப்ளின் நம்பினாலும், அவர்களின் ஆல்பங்கள், விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்டாலும், அவர்களின் சொந்த இங்கிலாந்தில் வணிக ரீதியாக மிகவும் வெற்றிகரமாக இல்லை மற்றும் பெரிய அமெரிக்க சந்தையில் அரிதாகவே பதிவு செய்யப்பட்டன. டைம் அண்ட் எ வேர்டுக்குப் பிறகு, இசைக்குழு அவரை மாற்றுவது குறித்து பரிசீலிக்கத் தொடங்கியது; அசல் கிட்டார் கலைஞர் பீட்டர் பாங்க்ஸ் கூறுகையில், ஸ்டீவ் ஹோவுக்கு ஆதரவாக அவர் இசைக்குழுவிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், ஏனெனில் அவர் மட்டுமே ஃப்ளின்னுக்கு ஆதரவளித்த உறுப்பினர். இசைக்குழு தங்கள் மூன்றாவது ஆல்பமான தி யெஸ் ஆல்பத்திற்கான பாடல்களை எழுதுவதற்கும் ஒத்திகை செய்வதற்கும் ரோமன்லியின் டெவன்ஷயர் கிராமத்திற்கு வெளியே ஒரு பண்ணையை வாடகைக்கு எடுத்தது, அவர்களின் லேபிள், அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸ், அதிக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் ஒன்றை எதிர்பார்க்கிறது என்பதை அறிந்திருந்தது. ஹோவ் மற்றும் அவரது பாடலாசிரியர் மற்றும் இசை திறமைகளுடன், அவர்கள் முற்போக்கான ராக்கை நோக்கி நகரத் தொடங்கினர், நீண்ட பாடல்களை எழுதினர். ஆம் என்ற எண்ணத்தில் கவனம் செலுத்துவதற்காக ஸ்பீக்கேசி மற்றும் பிற இசைக்குழுக்களை நிர்வகிப்பதை நிறுத்திய ஃப்ளின், பண்ணையின் வாராந்திர வாடகையை தனது சொந்த நிதியிலிருந்து செலுத்தினார். அவர் ஒரு வார இறுதியில் பண்ணையில் இன்னும் ஒரு வார வாடகையை செலுத்த வெளியே வந்து, இசைக்குழுவிடம், அவர் ஏற்கனவே சந்தேகிக்கத் தொடங்கியிருந்தார், அவர் இனி அவர்களை தொடர்ந்து நிர்வகிக்க முடியாது என்று கூறினார். பேஸ்ஸிஸ்ட் கிறிஸ் ஸ்கொயர் உண்மையில் ஃப்ளின்னுக்கு பதிலாக பிரையன் லேனை அவர்கள் பகிர்ந்து கொண்ட சிகையலங்கார நிபுணர் மூலம் கண்டுபிடித்தார். ஃப்ளின், லேனின் நிறுவனமான ஹெம்டேலுடன் ஒரு பிரிவினை ஏற்பாட்டை பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார், அது இசைக்குழுவின் வெளியீட்டு வருவாயில் 30 சதவீதத்தை அவருக்கு வழங்கியது, ஏனெனில் அவர் அவர்களின் வெளியீட்டு நிறுவனத்தைத் தொடங்கி அதை சொந்தமாக வைத்திருந்தார், அதே போல் இசைக்குழுவின் எதிர்கால வருவாயில் 5 சதவீதமும் இருந்தது. பிந்தைய விதி இசைக்குழு உறுப்பினர்களிடமிருந்து இதை அறிந்தபோது கணிசமான அதிருப்திக்கு வழிவகுத்தது, ஏனெனில் ஃப்ளின் இசைக்குழுவை இவ்வளவு தகுதியுள்ளவராக நிர்வகித்திருந்தாலும் கூட போதுமான அளவு செய்ததாக அவர்கள் நினைக்கவில்லை. தி யெஸ் ஆல்பம் இசைக்குழுவுக்கு அவர்கள் விரும்பிய வெற்றியைக் கொண்டுவந்தது, மேலும் அவர்கள் விரைவில் ஸ்டுடியோவுக்குத் திரும்பி நான்காவது ஆல்பமான ஃப்ராஜில் பதிவு செய்தனர். இசைக்குழுவை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பது பற்றிய விவாதங்களின் போது டிரம்மர் பில் ப்ரூஃபோர்ட், பாடல்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட திறமைகளை வெளிப்படுத்தும் தனிப்பட்ட உறுப்பினர்களின் நீண்ட குழு இசையமைப்புகள் மற்றும் குறுகிய துண்டுகளின் கலவையாக இருக்க வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார். "நாங்கள் அனைவரும் ஒப்புக் கொள்ளக்கூடிய ஒரு முழு ஆல்பம் எங்களிடம் இல்லை" என்று ப்ரூஃபோர்ட் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். உறுப்பினர்களிடையே நடந்து வரும் மோதல்களைத் தீர்ப்பதற்கான ஒரு வழியாக தனது ஆலோசனையை அவர் விரும்பியபடி எடுக்கவில்லை என்று அவர் புலம்பினார். மற்றொரு அசல் உறுப்பினரான டோனி கேயுக்குப் பதிலாக வந்த புதிய விசைப்பலகை நிபுணர் ரிக் வேக்மேன், இந்த யோசனையைப் பற்றி உற்சாகமாக இருந்தார், ஆம் அதன் சமீபத்திய வெற்றியின் மூலம் பல புதிய ரசிகர்களைப் பெற்றுள்ளது என்றும் இது இசைக்குழுவை நன்கு தெரிந்துகொள்ள உதவும் என்றும் சுட்டிக்காட்டினார். ஸ்கொயர் மற்றும் பாடகர் ஜான் ஆண்டர்சன் முறையே "தி ஃபிஷ் (ஷிண்ட்லேரியா ப்ரைமடூரஸ்)" மற்றும் "வி ஹாவ் ஹெவன்" ஆகியவற்றை பங்களித்தனர், இதில் அவர்கள் பல பகுதிகளை நிகழ்த்தினர். ஹோவின் "மூட் ஃபார் எ டே" ஒரு கிளாசிக்கல் கிதார் மீது ஒரு தனி ஒலி துண்டு, மற்றும் வேக்மேனின் "கேன்ஸ் அண்ட் பிராம்ஸ்" என்பது அந்த இசையமைப்பாளரின் நான்காவது சிம்பொனியின் மூன்றாவது இயக்கத்தின் ஒரு பகுதியின் குறுகிய தழுவலாகும், இதில் பல்வேறு விசைப்பலகைகள் இசைக்குழுவிற்குள் உள்ள கருவி குழுக்களின் பகுதிகளை எடுத்தன. ப்ரூஃபோர்ட் ஒரு குறுகிய பகுதியை வழங்கினார், 16 பார்கள் இரண்டு முறை மீண்டும் மீண்டும், இதில் கிட்டார், பாஸ் மற்றும் விசைப்பலகை பாகங்கள், ஆல்பத்தின் லைனர் குறிப்புகள் கூறுவது போல், "தாள வரியிலிருந்து நேரடியாக எடுக்கப்பட்டது", அதாவது. கிட்டில் உள்ள தனிப்பட்ட டிரம்களில் துடிப்புகளால் தூண்டப்படுகிறது. ப்ரூஃபோர்ட் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார், அவர் பாடல் எழுதுவதில் பங்கேற்கும் நோக்கத்துடன் யெஸ் உடன் சேரவில்லை என்றாலும், ஆண்டர்சன் தொடர்ந்து அவரை அவ்வாறு செய்ய வற்புறுத்தினார். 'வெறுமனே டிரம்மராக இருந்தால் மட்டும் போதாது' என்று அவர் கூறுவார். அவர் சொன்னது சரிதான், ஏனென்றால் எழுதுவது தான் விஷயம், நிச்சயமாக, அங்குதான் பணம் கிடக்கிறது, இறுதியில் ". கால் நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, ப்ரூஃபோர்ட் "ஒன்றுமில்லாததற்கு ஐந்து சதவீதம்" "முற்றிலும் அப்பாவித்தனம்-ஆனால் நாம் அனைவரும் எங்காவது தொடங்க வேண்டும்" என்று விவரித்தார். ப்ரூஃபோர்ட் அவர்களின் அடுத்த ஆல்பமான க்ளோஸ் டு தி எட்ஜ் பதிவு செய்த சிறிது நேரத்திலேயே இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார்; இந்த கருவி மட்டுமே அவரை அதன் இசையமைப்பாளராக பாராட்டிய ஒரே ஆம் துண்டு. 2009 ஆம் ஆண்டில், அந்த நேரத்தில் அவரால் இசையமைக்க முடிந்ததா என்று கேட்டதற்கு, ப்ரூஃபோர்ட் கூறினார், "நான் அந்த பன்றி-அறியாமை இல்லை; எனக்கு சில வளையல்கள் தெரியும், மேலும் ஒரு காகிதத்தில் எஃப்எம்ஐ 7 ஐ எழுத முடியும். 12-பார் ப்ளூஸ் என்றால் என்ன அல்லது 2-5-1 முன்னேற்றம் என்று எனக்குத் தெரியாத ஒரு காலம் எனக்கு நினைவில் இல்லை ". அவரைப் பொறுத்தவரை, இந்த அனுபவம் தனியாக இயற்றப்பட்ட படைப்புகளுக்கான அவரது அசல் முன்மொழிவுகளின் புள்ளியை நிரூபித்தது. "எனக்கு எந்த உதவியும் இல்லை, வெளிப்படையாக சிலவற்றைப் பயன்படுத்தியிருக்கலாம்! வேறொன்றுமில்லை என்றால், தனி கலைஞர்களின் குழுவாக இருப்பதை விட ஒரு இசைக்குழுவாக நாங்கள் சிறந்தவர்கள் என்பதை இந்த பயிற்சி நிரூபித்தது ". ப்ரூஃபோர்ட் முதலில் "திடீரென்று இது புதன்கிழமை" என்று தலைப்பிட்டார். ஆனால் ஆண்டர்சன் மற்றும் ஸ்கொயர் ஃப்ளின்னைப் பற்றி இன்னும் கசப்பாக இருந்தனர், ப்ரூஃபோர்ட் இசைக்குழுவை நிர்வகித்த இரண்டு ஆண்டுகள் பின்னர் ஆம் "தண்ணீரை மிதிக்கவும், சிவப்பு விளக்குகளை இயக்கவும், கிட்டர்மின்ஸ்டரில் நிகழ்ச்சிகளில் பணத்தை இழக்கவும் மட்டுமே முடிந்தது, இது எங்களுக்கு வழங்கப்பட்டதை விட அதிக செலவு செய்தது", அதன் பின்னர் இசைக்குழுவின் வருவாயில் ஒரு பங்கையும், அவர்களின் வெளியீட்டு வருவாயில் 30 சதவீதத்தையும் பெற்றது. எனவே ப்ரூஃபோர்டின் கட்டுரை ஒரு எதிர்ப்பாக "ஃபைவ் பெர் சென்ட் ஃபார் நதிங்" என்று மறுபெயரிடப்பட்டது. பீஸ் ஆன் "ஃபைவ் பெர் சென்ட் ஃபார் நதிங்" ப்ரூஃபோர்ட் கண்ணி, ஹை-ஹேட் மற்றும் பாஸ் டிரம் ஆகியவற்றில் நிமிடத்திற்கு சுமார் 116 துடிப்புகளின் வேகத்தில் ஒரு சிக்கலான வரியை இசைக்கிறார். ஹோவ் மற்றும் ஸ்கொயர் அதிகப்படியான மின்சார கிதார் மற்றும் பாஸில் மூன்று-குறிப்பு ஒத்திசைக்கப்பட்ட குறுகிய ஸ்டேக்காட்டோ ஏறுதல் மற்றும் இறங்குதல் வரிகளை இசைக்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் வேக்மேன் இடைநீக்கம் செய்யப்பட்ட வளையங்களின் இதேபோன்ற ஸ்டேக்காட்டோ உறுப்பு பகுதியை இசைக்கிறார், அவை மெதுவாக கீழே இறங்குகின்றன, அவை பிடிக்கப்படத் தொடங்கும் வரை மற்றும் 12 பார்களுக்குப் பிறகு ஈ மேஜர் 7 வது இடத்திற்குத் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. 16 பார்கள் பின்னர் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன. ஃப்ராஜிலின் சைட் 2 இல் அதன் அசல் வினைல் வெளியீட்டில், "சவுத் சைட் ஆஃப் தி ஸ்கை" மற்றும் "லாங் டிஸ்டன்ஸ் ரன்ரவுண்ட்" (கேசட் வெளியீட்டில், இது சைட் 1 இல் கடைசி டிராக்) இடையே இது தொடக்க டிராக்காக இருந்தது. 35 விநாடிகள் ஓடும் நேரத்துடன் (ப்ரூஃபோர்ட் சொல்வது போல் "ஒரு சிறிய சுருக்கமாக"), இது ஆம் இதுவரை பதிவு செய்யப்பட்ட குறுகிய டிராக் ஆகும். வரவேற்பு ஃப்ராஜிலின் சமகால மதிப்புரைகள் "ஒன்றுமில்லாததற்கு ஐந்து சதவீதம்" பற்றி அதிகம் கூறவில்லை. கேமரூன் க்ரோவ், தி சான் டியாகோ டோர் இல், மற்ற நான்கு இசைக்குழு உறுப்பினர்களின் தனி பாடல்களுடன் இதைப் பற்றி சுருக்கமாக விவாதித்தார். "இசைக்கலை உண்மையில் மிகவும் புதுமையானது" என்று அவர்கள் அனைவரையும் பற்றி அவர் எழுதினார், "மேலே விவரிக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு பாடலும் ஒரே நேரத்தில் சுவாரஸ்யமாகவும் அற்புதமாகவும் இருக்கிறது". பிற்கால விமர்சகர்கள் மாறுபட்ட கருத்துக்களை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், பலர் துண்டின் சுருக்கத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். ஆம் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் கிறிஸ் வெல்ச் இந்த பகுதியை "33 விநாடிகள் ப்ரூஃபோர்டியன் கோபம் என்று விவரிக்கிறார், இது 'எனக்கு இசை வணிகம் அவ்வளவு பிடிக்கவில்லை, நான் கிங் கிரிம்சனுடன் இருக்க விரும்புகிறேன்' என்று கூறுவதாகத் தெரிகிறது, உண்மையில் அவர் சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இருப்பார். வில் ரோமானோ அதன் குறுகிய தன்மையை ப்ரூஃபோர்டின் "பாடலுக்காக அவர் பெறும் ராயல்டி குறித்த கசப்பான கருத்தாக" பார்க்கிறார். சொசைட்டி ஆஃப் ராக் இதை "பில் ப்ரூஃபோர்ட் போன்ற ஒரு மேதையிலிருந்து மட்டுமே வரக்கூடிய ஒன்று" என்று விவரிக்கிறது. இது காட்டுமிராண்டித்தனமாகவும் குழப்பமாகவும் இருக்கிறது, ஆனால் ஒரு நல்ல வழியில் ". ப்ரூஃபோர்டு பற்றிய வெல்ச்சின் கருத்து, இசைக்குழு எடுக்கத் தொடங்கியதை விட வித்தியாசமான இசை திசையில் அவரது ஆர்வத்தை சமிக்ஞை செய்வது ஸ்டூவர்ட் சேம்பர்ஸின் "ஃபைவ் பெர் சென்ட் ஃபார் நதிங்" என்ற வர்ணனையில் எதிரொலிக்கிறது. அவர் இந்த பகுதியை "பொருத்தமான தலைப்பு, ஏனெனில் இது ஒரு புதுமையான பதிவில் குறைந்த அளவு மிகைப்படுத்தலை வழங்கியது" என்றும் கருதுகிறார். இது ஆல்பத்தில் உள்ள மற்ற தனி துண்டுகளுடன் "இணைக்கவில்லை". ஆம் என்ற 2015 ஆம் ஆண்டின் பாராட்டில், பில் மார்ட்டின் ஜூனியர் இந்த டிராக்கை ஏமாற்றும் வகையில் குறைவாகவே பார்க்கிறார், இது 1970 களில் ராக் டிரம்மிங்கில் அதிக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியிருக்கலாம், இது மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டிருந்தால். ப்ரூஃபோர்ட் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் போது கச்சேரியிலோ அல்லது பதிவிலோ சோலோக்களை விளையாடுவதை பெரும்பாலும் தவிர்த்தார் என்பது முரண்பாடாக மார்ட்டின் கருதுகிறார், ஏனெனில் ப்ரூஃபோர்ட் தனது இசைக்குழுவின் நேரடி நிகழ்ச்சிகளில் பிரதானமாக இருந்த லெட் செப்பெலினின் ஜான் போன்ஹாமை விட மிகவும் சுவாரஸ்யமான சோலோக்களை விளையாடியிருக்கலாம் என்று அவர் நம்புகிறார். ப்ரூஃபோர்ட் கிங் கிரிம்சனுடன் மட்டுமல்லாமல், தனது சொந்த தனி வேலையிலும் எடுத்த திசைகளை முன்னறிவிப்பதாக மார்ட்டின் "ஐந்து சதவீதம்" ஐப் பார்க்கிறார். "இந்த துண்டு ஆல்பத்தில் சேர்க்கிறது, மொத்தமாக அல்ல", என்று அவர் முடிக்கிறார். ராய் ஃப்ளின் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஃப்ளின் பாடலின் தலைப்பையும், அதன் பின்னணியில் உள்ள முழு கதையையும் கசப்பாக நினைவு கூர்ந்தார். "பிரச்சனை என்னவென்றால், எனக்கு ஒருபோதும் ஊதியம் கிடைக்கவில்லை", என்று அவர் வெல்ச்சிடம் கூறினார். இசைக்குழு அமெரிக்காவுக்குச் சென்று பெரிய சாதனை விற்பனையை அனுபவித்தபோதும், எதுவும் உங்களுக்கு உண்மையிலேயே திரும்பி வரவில்லை! " அவர் தனது தனிப்பட்ட சேமிப்பு முழுவதையும் இசைக்குழுவின் ஆரம்பகால வாழ்க்கையில் முதலீடு செய்திருந்தாலும். இசைக்குழுவின் வெளியீட்டு நிறுவனத்தில் தனது 30 சதவீத பங்குகளை தக்க வைத்துக் கொண்டு இயக்குநராக பணியாற்றிய போதிலும், குழுவின் குழு கூட்டங்கள் குறித்த எந்த அறிவிப்புகளையும் அவர் பெறவில்லை. இதனால் ஃப்ளின் இசைக்குழுவுக்கும் அதன் புதிய நிர்வாகத்திற்கும் எதிராக வழக்கு தொடர்ந்தார். "ஆம் என்பதை நிர்வகிக்க நான் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டேன், அவற்றுக்காக செலவழிக்க போதுமான அளவு என்னிடம் இல்லாததால், நான் தூண்டிவிடப்பட்டேன். நான் என் வாழ்க்கையை தூக்கி எறிந்துவிட்டேன், ஆனால் அந்த புகழ்பெற்ற இசைக்குழுவின் ஜென்டில்மேனுக்கு அது போதுமானதாக இல்லை! " அவர் வெல்ச்சிடம் கூறினார். 1973 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், அவரது வழக்கறிஞரின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர் $150,000 க்கு தீர்வு கண்டார், இது அவர் செலுத்த வேண்டிய கடனை விட மிகக் குறைவு, ஆனால் அவர் செலுத்த வேண்டிய சட்ட பில்களில் £ 6,000 ஐ செலுத்த போதுமானதை விட அதிகம். அதன்பிறகு, ஆக்ஸ்போர்டுக்கு வெளியே பப்களை நடத்துவதற்காக இசைத் துறையையும் நிர்வாகத்தையும் முற்றிலுமாக விட்டுவிட்டார். செயல்திறன் ஆம் ஆல்பத்தின் வெளியீட்டைத் தொடர்ந்து அதன் கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்தில் "ஃபைவ் பெர் சென்ட் ஃபார் நதிங்" நிகழ்த்தவில்லை, மேலும் ப்ரூஃபோர்ட் அதன் அடுத்த ஆல்பத்திற்கு ஆதரவாக சுற்றுப்பயணம் செய்வதற்கு முன்பு இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறியதால், அது அந்த நிகழ்ச்சிகளுக்கான செட்லிஸ்ட்களின் ஒரு பகுதியாகவும் இல்லை. 2014 ஆம் ஆண்டில், இசைக்குழு ஏராளமான பணியாளர் மாற்றங்களைச் சந்தித்த பிறகு, ஹெவன் அண்ட் எர்த் க்கு ஆதரவாக அதன் சுற்றுப்பயணத்தின் ஒரு பகுதியாக, அடுத்த ஆண்டு அவரது மரணத்திற்கு முன்னர் ஸ்குவேரின் இறுதி ஆல்பமான ஃப்ராஜில் அண்ட் க்ளோஸ் டு தி எட்ஜை முழுமையாக நிகழ்த்தியது. "இது ஒரு உறுதியான தந்திரமான துண்டு" என்று ஹோவ் தனது 2020 நினைவுக் குறிப்பான ஆல் மை யெஸ்டர்டேஸில் நினைவு கூர்ந்தார். சுற்றுப்பயணத்தின் அனைத்து பாடல்களிலும், அதை இசைப்பது மிகவும் சவாலானது என்று அவர் கண்டார். ப்ரூஃபோர்டில் இருந்து பொறுப்பேற்ற ஆலன் ஒயிட், 2022 இல் இறக்கும் வரை யெஸ் டிரம்மராக இருந்தார், அவரால் தனது சொந்த பள்ளத்தை மாற்றியமைக்க முடியவில்லை. ஒத்திகைகளின் போது, "நாங்கள் அல்லது வேறு யாராலும் மேடையில் இசைக்கப்படாத இந்த ஒற்றைப்படை இசை விலங்குடன் நாங்கள் போராடுவதை நீங்கள் கேள்விப்பட்டிருக்கலாம். அது நாற்பத்திரண்டு ஆண்டுகளாக மேடையில் விளையாடப்படவில்லை ". அதற்குக் காரணம், அது வந்த முழு ஆல்பத்தையும் இசைக்குழு இயக்கினால் மட்டுமே அவ்வாறு செய்வது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும் என்று அவர் நம்புகிறார். அதை வெற்றிகரமாக விளையாடுவதற்கான ரகசியம் ஒன்றாக முடிப்பதே என்று ஹோவ் கூறினார். ஒத்திகைகளின் போது அவர் துடிப்பு எண்ணிக்கையை உன்னிப்பாகக் கண்காணித்து வந்தார், மேலும் தனது கிட்டாரின் ஹெட்ஸ்டாக்கைக் கைவிடுவதன் மூலம் மீதமுள்ள இசைக்குழுவை அதற்குக் குறிக்கிறார். அதனுடன் கூட, நான்கு இசைக்கலைஞர்களும் ஒரே தாளத்தில் முடிவடைவதற்கு கணிசமான பயிற்சி தேவைப்பட்டது. மறுபயன்பாடுகள் 1993 ஆம் ஆண்டில் ஜங்கிள் பிரதர்ஸ் ஹிப் ஹாப் குழு "ட்ரூபின் ஆன் தி டவுன் லோ" க்காக "ஃபைவ் பெர் சென்ட் ஃபார் நதிங்" என்ற மாதிரியை மாதிரியாக எடுத்தது, இது ஜே பீஸிற்கான அவர்களின் அமர்வுகளின் போது பதிவு செய்யப்படாத ஒரு பாடல். பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஸ்டீவ் ஹோவின் மகன் விர்ஜில் "ஃபைவ் பெர் சென்ட் ஃபார் நதிங்" ஐ யெஸ் ரீமிக்ஸஸிற்காக நவீன டெக்னோ பாணியில் ரீமிக்ஸ் செய்த நன்கு அறியப்படாத யெஸ் டிராக்குகளில் ஒன்றாகத் தேர்ந்தெடுத்தார். அவரது ரீமிக்ஸ் நான்கு நிமிடங்கள் மற்றும் 40 வினாடிகள் நீடிக்கும், இது அசல் டிராக்கின் ஏழு மடங்கு நீளம், மின்னணு ஒலிகள் மற்றும் குரல் விளைவுகளால் பூர்த்தி செய்யப்பட்ட வேறு டிரம் டிராக்கின் மேற்கோள்களுடன். ஆல்பத்தின் லைனரிலிருந்து பணியாளர் குறிப்பிடுகிறார்ஃ பில் ப்ரூஃபோர்ட்-டிரம்ஸ் ஸ்டீவ் ஹோவ்-மின்சார கிட்டார் கிறிஸ் ஸ்கொயர்-பாஸ் கிட்டார் ரிக் வேக்மேன்-ஆர்கன் பார்க்கவும் 1971 இசையில் ஆம் டிஸ்கோகிராஃபி ராக் கருவிகளின் பட்டியல் டிஸ் டிராக்குகளின் பட்டியல் "டெத் ஆன் டூ லெக்ஸ் (அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.)", இசைக்குழுவின் முன்னாள் மேலாளரைத் தாக்கும் குயின் பாடல் "வான்ஸ் கான்ட் டான்ஸ்", முன்னாள் மேலாளரின் அவதூறு வழக்கைத் தவிர்ப்பதற்காக ஜான் ஃபோகர்ட்டி தனி பாடல் அது தாக்கியது. குறிப்புகள் ஆம் (இசைக்குழு) பாடல்கள் ராக் கருவிகள் பில் ப்ரூஃபோர்ட் எழுதிய பாடல்கள் 1971 பாடல்கள் 1970 களின் கருவிகள்