Space Guitar
"ஸ்பேஸ் கிட்டார்" என்பது அமெரிக்க ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் கலைஞர் ஜானி "கிட்டார்" வாட்சன் இசையமைத்து பதிவு செய்த ஒரு கருவியாகும். 1954 ஆம் ஆண்டில் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, இது வாட்சனின் கிட்டார் வாசிப்பை காட்சிப்படுத்திய முதல் பதிவாகும். துண்டுக்கான பின்னணி ஏற்பாடு அந்த நேரத்தில் ஆர் & பி மற்றும் ஜம்ப் ப்ளூஸிற்கு மிகவும் பொதுவானது. இருப்பினும், மின்சார கிதார் மீது வாட்சனின் அற்புதமான செயல்திறன் அதை வேறுபடுத்துகிறது. இது வெளியிடப்பட்டபோது, பில்போர்டில் ஒரு விமர்சகர் அதை விவரிக்கவோ அல்லது அதற்கு ஒரு எண் மதிப்பீட்டை ஒதுக்கவோ தவறிவிட்டார். அதைத் தொடர்ந்து, இந்த தனிப்பாடல் பத்திரிக்கையின் தரவரிசையில் தோன்றவில்லை. வாட்சனின் ஓவர்-தி-டாப் கிட்டார் வாசிப்பு மற்றும் ஆடியோ விளைவுகளின் அதிகப்படியான பயன்பாடு ஆகியவற்றுடன் கருவி அதன் நேரத்தை விட மிகவும் முன்னால் இருப்பதாக தற்போதைய மதிப்பீடுகள் விவரிக்கின்றன. போ டிட்லி, இக்கே டர்னர், ஃபிராங்க் சப்பா மற்றும் ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ் போன்ற கிட்டார் கலைஞர்கள் வாட்சனின் நாவல் அணுகுமுறையால் ஈர்க்கப்பட்டதாக அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளனர். "ஸ்பேஸ் கிட்டார்" பல வாட்சன் மற்றும் பல்வேறு கலைஞர்களின் தொகுப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஏப்ரல் 1954 வாக்கில், வாட்சன் ஃபெடரல் ரெக்கார்ட்ஸுக்காக "யங் ஜான் வாட்சன்" என்ற பெயரில் மூன்று தனிப்பாடல்களைப் பதிவு செய்தார். மூத்த ரிதம்-அண்ட்-ப்ளூஸ் பதிவு தயாரிப்பாளரான ரால்ப் பாஸ், தயாரிப்பைக் கையாண்டார், ஆனால் யாரும் சாதனை தரவரிசையை அடைய முடியவில்லை. அப்போது 19 வயதாக இருந்த வாட்சன், முதன்மையாக ஒரு பாடகர் மற்றும் பியானோ கலைஞராக நடித்து வந்தார், மேலும் பிற கிட்டார் கலைஞர்களும் அவரது பதிவுகளில் தோன்றினர். இருப்பினும், இசை வரலாற்றாசிரியர் லாரி பிர்ன்பாமின் கூற்றுப்படி, "ஸ்பேஸ் கிட்டார்" படத்திற்காக அவர் "ஒரு கிட்டார் கலைஞராக தனது சொந்த நிலைக்கு வந்தார்". முதலில் டெக்சாஸைச் சேர்ந்த வாட்சன், டி-போன் வாக்கர் மற்றும் கிளாரன்ஸ் "கேடமௌத்" பிரவுன் ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்டார், ஆனால் அவரது சொந்த யோசனைகளையும் இணைத்தார்ஃ "நான் உருவாக்கக்கூடிய இந்த புதிய ஒலிகள் அனைத்தையும் நான் பார்த்தேன். அதை இன்னும் சிறிது தூரம் எடுத்துச் சென்று அது எங்கு சென்றது என்று பார்க்க நான் பயப்படவில்லை ". அவரது ஆரம்பகால பாணியைப் பற்றி கருத்து தெரிவித்த ஜான் ஹார்ட்லி ஃபாக்ஸ் எழுதினார்ஃ "குறிப்புகளின் கூழாங்கற்கள், மிகவும் பெருக்கப்பட்ட தொனி மற்றும் நகைச்சுவையான மேம்பட்ட யோசனைகளுடன், வாட்சன் ஒரு பெரிய ஒப்பனையாளராக முழுமையாக உருவானார்". அவர் ஒரு சுறுசுறுப்பான கலைஞராகவும் இருந்தார், மேலும் தனது பற்களால், தலைக்குப் பின்னால், பார்வையாளர்களிடையே சுற்றித் திரியும் போது மற்றும் வாக்கர் மற்றும் கிட்டார் ஸ்லிம் பாணியில் அதற்கும் அப்பால் கிட்டார் வாசித்தார். தொகுப்பு மற்றும் பதிவு கிட்டார் தவிர, "ஸ்பேஸ் கிட்டார்" அந்த நேரத்திற்கு பொதுவான ஒலி மற்றும் கருவிகளைக் கொண்டுள்ளது. இது ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ், ஜம்ப் ப்ளூஸ் மற்றும் ப்ளூஸ் கிட்டார் கருவி என விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இடைவேளையின் போது மற்ற இசைக்கலைஞர்கள் வெளியேறும்போது, இந்த துண்டு ஒரு நிறுத்த நேர ஏற்பாட்டைப் பயன்படுத்துகிறது. இவற்றின் போது, வாட்சன் பல்வேறு கிட்டார் உருவங்களை இசைக்கிறார், 1950 களின் பிரபலமான தொலைக்காட்சி தொடரான டிராக்நெட்டின் தீம் இசையின் அறிமுகம் உட்பட, துணை மீண்டும் தொடங்குவதற்கு முன்பு. இருப்பினும், வாட்சனின் கிட்டார் நிரப்புதல், தனிப்பாடல் மற்றும் புதிய எதிர்வினை விளைவின் புதுமையான பயன்பாடு ஆகியவை அதிக கவனத்தை ஈர்த்துள்ளன. வாட்சனின் கிட்டார் படைப்பை பிர்ன்பாம் விவரிக்கிறார், "குறிப்புகளின் கோபமான வெடிப்புகள், பேசும்-கிட்டார் விளைவுகள், ஜாங்கிங் வளையங்கள், ஜரிங் தொடக்கங்கள் மற்றும் நிறுத்தங்கள் மற்றும் எதிரொலி மற்றும் அதிர்வுகளின் வெடிப்புகள்". அவர் மின்சார கிதாரைத் தேர்ந்தெடுத்தாலும், கிட்டார் பிக் உடன் மிகவும் பொதுவான நுட்பத்திற்கு பதிலாக, வாட்சனின் வாசிப்பு "ஹைப்பர்-ஸ்பீட்" மற்றும் "ரேபிட்-ஃபயர்" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் மிகைப்படுத்தப்பட்ட சரம் வளைவு மற்றும் விரல் கழுத்துக்கு மேலேயும் கீழேயும் சறுக்குவதையும் பயன்படுத்தினார், இது இடைவிடாமல் கனமான எதிரொலிப்பைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் மேலும் வலியுறுத்தப்படுகிறது. 1950 களின் முற்பகுதியில், ரீவர்ப், ஸ்டுடியோவில் ஒரு கூடுதல் ஆடியோ விளைவு, "உண்மையில் அந்த நாட்களில் கிடைக்கக்கூடிய ஒரே 'விளைவு" என்று கிட்டார் பிளேயர் பத்திரிகையின் டான் ஃபோர்டே கூறுகிறார். இது இயற்கையான அதிர்வுகளை இனப்பெருக்கம் செய்வதற்கான ஒரு முயற்சியாகும், இதில் வெற்று மண்டபம் அல்லது பிற பெரிய இடத்தைப் போல ஒலிகள் மிகவும் மெதுவாக சிதறுகின்றன. ரெவர்ப் பதிவுகளில் "தனிமை மற்றும் பரந்த திறந்தவெளிகள் [மற்றும்] வெளிப்புறத்தின் பரந்த விரிவாக்கத்திற்கான ஒரு உருவகம்" என்றும் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது. 1994 ஆம் ஆண்டில் ஒரு நேர்காணலில், வாட்சன் இது "குறிப்புகளைத் தக்கவைக்க ஒரு சிறந்த வழி" என்றும் விளக்கினார். "ஸ்பேஸ் கிட்டார்" இல், ஒரே அளவில் பயன்படுத்தப்படுவதற்குப் பதிலாக, எதிரொலிக்கும் கூறுகள் பதிவின் பல்வேறு புள்ளிகளில் வியத்தகு முறையில் உள்ளேயும் வெளியேயும் குதிக்கின்றன, இதில் ஒரு கல்வியாளர் "உலர்ந்த" [பதப்படுத்தப்படாத] சமிக்ஞையுடன் இடஞ்சார்ந்த ஒலியின் தீவிர அல்லது சாத்தியமற்ற கலவைகள் "என்று அழைக்கிறார். வாட்சனின் முந்தைய தனிப்பாடல்களைப் போலவே, "ஸ்பேஸ் கிட்டார்" என்ற பாடலையும் ரால்ப் பாஸ் தயாரித்தார். 1954 பிப்ரவரியில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் பதிவு அமர்வு நடந்தது, பியானோவில் இசைக்கலைஞர்கள் டெவோனியா வில்லம்ஸ், டெனார் சாக்ஸில் பில் கெய்தர் (அவர் 20 விநாடிகள் தனிப்பாடலை பாதி வழியில் இசைக்கிறார்), பாஸ் மீது மரியோ டெலாகார்ட் மற்றும் டிரம்ஸில் சார்லஸ் பெண்டர்கிராஃப்ட். வாட்சனின் கூற்றுப்படி, பெயரிடப்படாத ரெக்கார்டிங் பொறியாளரின் ஒரு கருத்து கருவியின் தலைப்பை ஊக்குவித்ததுஃ "நீங்கள் என்ன செய்ய முயற்சிக்கிறீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, மனிதனே, ஆனால் இயேசுவே, மனிதனே, அது என்ன? நீங்கள் ஒரு வகையான விண்வெளி வீரரா? வெளியீடு மற்றும் வரவேற்பு "ஸ்பேஸ் கிட்டார்" ஏப்ரல் 1954 இல் ஃபெடரல் ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. ரூடி டும்ப்ஸ் இசையமைப்பான "ஹாஃப் பைண்ட்-ஏ-விஸ்கி" உடன் இணைந்து, இது 78 ஆர். பி. எம் மற்றும் 45 ஆர். பி. எம் பதிவு வடிவங்களில் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் ஏ-அல்லது பி-பக்க பெயர்கள் இல்லாமல் வெளியிடப்பட்டது. பில்போர்டு இதழில் ஒரு பணியாளர் விமர்சகர் "ஹாஃப் பைண்ட்-ஏ-விஸ்கி" க்கு 80 (100 இல்) சாதகமான மதிப்பெண் கொடுத்தார், அதே நேரத்தில் "ஸ்பேஸ் கிட்டார்" ஒரு குழப்பமான "? ", ஒரு எண் மதிப்பீட்டிற்கு பதிலாக. குறுகிய விமர்சனம் "இது மிகவும் சத்தமாக ஒலிக்கப்பட்டால் சில காதணிகளை உடைக்கக்கூடும்" என்று முடிவடைந்தது. இது அசாதாரணமானது, ஒரு ஒலியைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் ஒரு வகையில், அது நகர்கிறது. மிகவும் அசாதாரணமான மெழுகு, மற்றும் ஃபிளிப் செய்ய ஒரு சுவாரஸ்யமான இணைப்பு ". வாட்சனின் முந்தைய தனிப்பாடல்களைப் போலவே, எந்த பாடலும் ஒற்றையர் தரவரிசையை எட்டவில்லை மற்றும் கருவி எந்த ஆல்பங்களிலும் சேர்க்கப்படவில்லை. ஓஹியோவை தளமாகக் கொண்ட ஃபெடரல்/கிங் லேபிள் தனது பதிவுகளை போதுமான அளவு விளம்பரப்படுத்தவில்லை என்று உணர்ந்த அவர், பின்னர் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸை தளமாகக் கொண்ட மாடர்ன் ரெக்கார்ட்ஸ் குழுவுடன் கையெழுத்திட்டார். அங்கு, அவர் "ஜானி 'கிட்டார்' வாட்சன்" என்ற மேடைப் பெயரை ஏற்றுக்கொண்டார் (1954 மேற்கத்திய ஜானி கிட்டாரால் ஈர்க்கப்பட்டார்), 1955 ஆம் ஆண்டில், மெதுவான ஆர் & பி பல்லடமான "தாஸ் லோன்லி நைட்ஸ்" மூலம் தரவரிசையில் தனது முதல் வெற்றியைப் பெற்றார். மிக சமீபத்தில், "ஸ்பேஸ் கிட்டார்" பல்வேறு ஆதாரங்களில் இருந்து விமர்சனக் கருத்துக்களைப் பெற்றுள்ளது. 1996 ஆம் ஆண்டில் ஆல் மியூசிக் கைட் டு தி ப்ளூஸிற்காக எழுதுகையில், விமர்சகர் ரிச்சி அன்டர்பெர்கர் இந்த கருவியை "அதன் சகாப்தத்தின் மிகப்பெரிய சாதனைகளுடன் தரவரிசைப்படுத்துகிறார் [மேலும்] ராக் கிட்டார் கலைஞர்கள் இன்னும் 15 ஆண்டுகளில் தேர்ச்சி பெறாத எதிர்கால விளைவுகளை முன்வைக்கிறார்" என்று அடையாளம் காட்டினார். இது "50 களின் நடுப்பகுதியில் ஒப்பீட்டளவில் தெளிவற்ற கிளாசிக்குகளில் ஒன்றாகும்" என்று அவர் பின்னர் கூறினார். மற்றவர்கள் இந்த பகுதியின் முன்னோக்கு அம்சத்தைப் பற்றியும் கருத்து தெரிவித்துள்ளனர்ஃ "ஒலி மற்றும் நுட்பம் ஆகிய இரண்டின் அடிப்படையில் அதன் நேரத்தை விட குறைந்தது ஒரு தசாப்தம் முன்னதாக இருந்த ஒரு டூர் டி ஃபோர்ஸ்" (பேட்); மற்றும் "அதன் சொந்த நாளில் விற்க மிகவும் விசித்திரமான எதிர்காலம்" (பிர்ன்பாம்). அதன் மிகவும் முரண்பாடான கூறுகள் "அடோநல், டிஸ்ஸோனன்ட் மற்றும் எதிரொலி, விலகல் மற்றும் துண்டாக்கத்துடன் உடைந்துள்ளன" (மெக்டொனால்ட்); மற்றும் "ஆரம்பகால பாறை கருவிகளில் ஒன்று, இது முரண்பாடு மற்றும் சத்தத்தின் குழப்பமான பயன்பாடு வரை 'அவாண்ட் ராக்' இன் எடுத்துக்காட்டுகளாக பகுப்பாய்வு செய்யப்படலாம்" (கிரீன்). சில எழுத்தாளர்கள் "ஸ்பேஸ் கிட்டார்" கிட்டார் பின்னூட்டத்தின் ஆரம்பகால பயன்பாட்டையும் கொண்டுள்ளது என்று கூறுகிறார்கள், இருப்பினும் "உண்மையில், பதிவில் எந்த பின்னூட்டமும் இல்லை" என்று பிரீமியர் கிட்டார் இதழின் எழுத்தாளர் மைக்கேல் ரோஸ் கூறுகிறார். இசை எழுத்தாளர் கப் கோடா வாட்சனை "ஒரு எதிர்கால கிதார் கலைஞர் என்று அடையாளம் காட்டினார், அவர் 1954 இன் 'ஸ்பேஸ் கிட்டார்' மூலம் போ டிட்லி மற்றும் இக்கே டர்னரை சத்தம் போடும் கருவியில் [கொண்டு] பாதித்தார். ஃபிராங்க் சப்பாவின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜான் கொர்செல்லியின் கூற்றுப்படி, "வாட்சனின் உன்னதமான கருவி 'ஸ்பேஸ் கிட்டார்' (ஃபெடரல், 1954) ஐக் கேட்டபோது, இது ஒரு எபிஃபேனியை நிரூபித்தது, ஜாப்பா தனது கிட்டாரின் தொனியை வாட்சன் இசைக்கத் தொடங்கியபோது பொருத்தமாக மாற்றினார்". இந்த கருவி "இளம் ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸின் ஒலி மற்றும் கற்பனையை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பாதித்தது" என்று ஜஸ்டின் பேட்ச் எழுதினார், மேலும் பிர்ன்பாம் அதை "ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸின் முன்னோடியாக" அழைத்தார். ஐ ஹியர்ட் தட் (1985, சார்லி ரெக்கார்ட்ஸ்), கேங்க்ஸ்டர் ஆஃப் லவ் (1990, சார்லி), மற்றும் தி வெரி பெஸ்ட் ஆஃப் ஜானி "கிட்டார்" வாட்சன் (1999, ரைனோ என்டர்டெயின்மென்ட்) போன்ற வாட்சனின் ஆரம்பகால தனிப்பாடல்களின் பல தொகுப்பு ஆல்பங்களில் பின்னர் சேர்க்கப்பட்டபோது "ஸ்பேஸ் கிட்டார்" அதிக கவனத்தை ஈர்த்தது. பல்வேறு கலைஞர்களின் தொகுப்புகள் தி கிங் ஆர் & பி பாக்ஸ் செட் (1996, கிங்) மற்றும் ஹான்கி டோங்க்! தி கிங் & ஃபெடரல் ஆர் & பி இன்ஸ்ட்ருமெண்டல்ஸ் (2000, ஏஸ் ரெக்கார்ட்ஸ்) இந்த துண்டையும் உள்ளடக்கியது. பணியாளர் ஜானி "கிட்டார்" வாட்சோனெலெக்ட்ரிக் கிட்டார் டெவோனியா வில்லாம்பியானோ பில் கெய்தர்டெனோர் சாக்ஸ் மரியோ டெலாகர்டெபாஸ் சார்லஸ் பெண்டர்கிராஃப்ட்ட்ரம்ஸ் ரால்ப் பாஸ் தயாரிப்பாளர் குறிப்புகள் நூலியல் 1950 கள் கருவிகள் 1954 ஒற்றையர் ஃபெடரல் ரெக்கார்ட்ஸ் ஒற்றையர் சோதனை ராக் பாடல்கள்