Okuda Hiroko
ஜப்பானிய கண்டுபிடிப்பாளர் மற்றும் இசை நிபுணர் ஆவார், அவர் 1980 ஆம் ஆண்டில் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் கேசியோவின் மின்னணு விசைப்பலகைகளில் சேர்க்கப்பட்ட தாள மற்றும் பாஸ் முன்னமைக்கப்பட்ட பின்னணி தடங்களை இயற்றினார். இவற்றில் "ராக்" தாளமும் அடங்கும், இது எங்கும் நிறைந்த ஸ்லெங் டெங் ரிடிம் ஆனது, ராகா இயக்கத்தை அறிவித்தது, அதன் பின்னர் நூற்றுக்கணக்கான ஹிட் ரெக்கே பாடல்களை அடித்தளமாகக் கொண்டுள்ளது. ஒகுடாவும் கேசியோவும் அவரது பின்னணி-தாள வேலையை ஒரு இலவச பண்புக்கூறு-மட்டுமே உரிமத்தின் கீழ் பெருக்க அனுமதித்துள்ளனர், அவை அவற்றின் புகழ் மற்றும் பரவலான பயன்பாட்டிற்கு பங்களித்துள்ளன. மின்னணு இசைக்கருவிகளின் துறைகளில் ஒரு டஜனுக்கும் அதிகமான காப்புரிமைகளை அவர் வைத்திருக்கிறார், தற்போது மின்னணு இசை மற்றும் காட்சி கலை ஆகியவற்றின் சந்திப்பில் பணியாற்றுகிறார். குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே பியானோ கலைஞரான ஒகுடா, நடுநிலைப் பள்ளியில் பிரிட்டிஷ் ராக் இசையின் ரசிகரானார், இது 1970 களில் ஜமைக்காவின் ரெக்கே மீது ஆழ்ந்த ஆர்வமாக வளர்ந்தது. ஒகுடா ஒரு இசை உயர்நிலைப் பள்ளியிலும், பின்னர் குனிதாச்சி இசைக் கல்லூரியிலும் பயின்றார், அங்கு அவர் தனது பட்டப்படிப்பு ஆய்வறிக்கையை எழுதிய தலைப்பான ரெக்கேவுக்கு முக்கியத்துவம் அளித்து இசையியல் பயின்றார். 1979 ஆம் ஆண்டில் கல்லூரி மாணவராக இருந்தபோது, ஒகுடா பாப் மார்லியின் பல இசை நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொண்டார், ஜப்பானுக்கு அவர் மேற்கொண்ட ஒரே பயணத்தில். இசைக் கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற உடனேயே, ஏப்ரல் 1980 இல் ஒகுடா கேசியோவில் சேர்ந்தார். காசியோடோன் கேசியோ எம்டி-40 மற்றும் கேசியோவின் பிற சமகால விசைப்பலகைகளில் பயன்படுத்தப்படும் ஆறு இரண்டு-பட்டை ரிதம் மற்றும் பாஸ் முன்னமைக்கப்பட்ட பின்னணி தடங்களை உருவாக்குவதே அவரது முதல் பணியாகும். ஆறு பாணிகள் "ராக்", "சம்பா", "டிஸ்கோ", "வால்ட்ஸ்", "ஸ்விங்" மற்றும் "பாப்" ஆகும். "ராக்" பாணி விரைவில் ஜமைக்காவின் நடன அரங்குகளில் பிரபலமடைய இருந்தது. எம்டி-40 இன் "ராக்" முன்னமைக்கப்பட்ட, விசைப்பலகையின் பரிந்துரைக்கப்பட்ட 1/16 குறிப்பு நிரப்புதலுடன் அந்த முன்னமைக்கப்பட்ட, வெய்ன் ஸ்மித் மற்றும் கிங் ஜாமியின் 1985 ரெக்கே ஹிட் "அண்டர் மீ ஸ்லெங் டெங்" இன் அடிப்படையை உருவாக்கியது, இது கிட்டத்தட்ட 500 கவர் பதிப்புகளை உருவாக்கியது. இந்த பாடலின் வெற்றி பரவலாக ஒற்றைக் கையால் ரெக்கேவை அனலாக்கிலிருந்து கணினிமயமாக்கப்பட்ட தயாரிப்புக்கு மாற்றியதன் மூலம் பாராட்டப்படுகிறது. எம்டி-40 ரிதம் ஸ்லைடர் "ராக்" நிலையில் இருக்கும்போது, "சின்க்ரோ" பொத்தானை அழுத்தி, பின்னர் "டி" பாஸ் பொத்தானை (இடமிருந்து இரண்டாவது) அழுத்துவதன் மூலம் முன்னமைக்கப்பட்ட அமைப்பை அணுகலாம். அசல் எம்டி-40 சுமார் ஒரு வருடத்திற்கு மட்டுமே தயாரிக்கப்பட்டாலும், அதன் "ராக்" ரிதம் அதனுடன் ஓய்வு பெற்றது, அதன் தொடர்ச்சியான புகழ் கேசியோவை 2010 ஆம் ஆண்டில் தங்கள் எஸ்ஏ-46 மற்றும் எஸ்ஏ-76 விசைப்பலகைகளில் மீண்டும் கொண்டு வர வழிவகுத்தது, இந்த முறை "எம்டி 40 ரிடிம்" என்ற பெயரில். இந்த முன்னமைப்புகளை உருவாக்க ஒகுடா பயன்படுத்திய செயல்முறை மிகவும் தொழில்நுட்பமானது மற்றும் பாரம்பரிய இசை அமைப்பிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது. முன்னமைப்புகளை உருவாக்குவதற்கு "ஒரு இசை இசையை குறியீடாக மாற்றுவது, குறியீட்டை ஒரு ROM இல் பதிவு செய்வது, பின்னர் நினைவகத்தை ஒரு சிறப்பு இயந்திரத்தில் செருகுவது ஆகியவை அடங்கும். அப்போதுதான் நீங்கள் எழுதிய தாள வடிவத்தைக் கேட்க முடியும் ". ஸ்லெங் டெங் மற்றும் பிரபலமான இசையில் பயன்படுத்தப்படும் "ராக்" முன்னமைக்கப்பட்ட ஒரு சாதாரண ராக் அண்ட் ரோல் வேகத்தில் (சுமார் 172 பிபிஎம்) பயன்படுத்த முடியாது. ரெக்கே மற்றும் டப்பின் தாயகமான 80-110 பிபிஎம் வரம்பிற்கு டெம்போ குமிழி நிராகரிக்கப்படும்போது மட்டுமே, முன்னமைக்கப்பட்ட "ராக்" உடன் இசைக்க முடியும். 1986 ஆகஸ்டில் ஜப்பானின் மியூசிக் இதழில் "தி ஸ்லெங் டெங் ஃப்ளட்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையைப் படித்தபோதுதான் ஒகுடா "அண்டர் மீ ஸ்லெங் டெங்கின்" உலகளாவிய வெற்றியில் தனது பங்கைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார். இந்த கட்டுரை ஜமைக்காவில் தயாரிக்கப்படும் டஜன் கணக்கான ரெக்கே பாடல்களின் அலைகளை விவரித்தது, இவை அனைத்தும் காசியோடோன் விசைப்பலகை முன்னமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. முன்னமைக்கப்பட்ட "பாறை" யின் ஆதாரம் குறித்த ஊகங்கள் ஸ்லெங் டெங்கின் உலகளாவிய வெற்றிக்குப் பிறகு, முன்னமைக்கப்பட்ட "பாறை" யின் இறுதி ஆதாரம் குறித்து பலர் ஊகித்தனர். முதலில் எடி கோக்ரானின் 1958 பாடல் "சம்தின் 'எல்ஸ்" அல்லது செக்ஸ் பிஸ்டல்ஸ்' 1976 டிராக் "அனார்கி இன் தி யுகே" முக்கிய வேட்பாளர்களாக கருதப்பட்டது, "சம்தின் 'எல்ஸ்" பல தசாப்தங்களாக ஆர்வலர்களால் பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. 2015 ஆம் ஆண்டில், இந்த ஆதாரம் 1970 களின் பெயரிடப்படாத பிரிட்டிஷ் ராக் ஆல்பத்தின் ஒரு பாடல் என்று ஒகுடா மேற்கோள் காட்டினார். இது பின்னர் டேவிட் போவியின் "ஹேங் ஆன் டு யுவர்ஸெல்ஃப்" என்ற அறிமுகமாக ஊகிக்கப்பட்டது, இது அவரது 1972 ஆல்பமான தி ரைஸ் அண்ட் ஃபால் ஆஃப் ஜிக்கி ஸ்டார்டஸ்ட் அண்ட் தி ஸ்பைடர்ஸ் ஃப்ரம் மார்ஸின் 8 வது பாடலாகும். இருப்பினும், 2022 ஆம் ஆண்டில் கேள்வியைக் குறிப்பிடுகையில், ஒகுடா கூறினார், "நான் நிறைய பிரிட்டிஷ் ராக் பாடல்களைக் கேட்டேன், எனவே என்னை பாதித்த பாடல்கள் இருந்திருக்க வேண்டும் என்று நான் நம்புகிறேன். ஆனால் உண்மையில், பாஸ்லைன் நானே கொண்டு வந்த ஒன்று. இது வேறு எந்த பாடலையும் அடிப்படையாகக் கொண்டதல்ல. "ஒரு டிரம்-அண்ட்-பாஸ் வரியை உருவாக்க வேண்டும் என்று தான் மனதில் வைத்திருந்ததாகவும், அது" டோஸ்ட் "செய்ய எளிதாக இருக்கும் என்றும், பின்னணி பாடலின் வெற்றியின் பெரும்பகுதி அதன் எளிமைக்கு காரணம் என்றும், இது இசைக்கலைஞர்களுக்கு பல வகையான பாடல்களை நெகிழ்வாக அடுக்க அனுமதிக்கிறது என்றும் ஒகுடா கூறியுள்ளார். அவர் நினைவு கூர்ந்தார், "அந்த நாட்களில், என் தலை ரெக்கேயால் நிரம்பியிருந்தது. நான் ஒரு ராக் பீட்டைக் கொண்டு வர முயற்சித்தபோது கூட, அது இயற்கையாகவே ரெக்கேவிலும் வேலை செய்யும் ஒன்றாக வெளிவந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன் ". ஒகுடாவின் கூற்றுப்படி, கேசியோ கார்ப்பரேஷனில் வழக்குகளுடன் "அண்டர் மீ ஸ்லெங் டெங்" இல் தங்கள் அறிவுசார் சொத்துக்களை அதன் இலவச பயன்பாட்டிலிருந்து பாதுகாக்க முயற்சிப்பது குறித்து சில பேச்சுக்கள் இருந்தன. இருப்பினும், காசியோவில் உள்ள மற்ற குரல்கள் (அவர்களில் இசைக்கருவி பிரிவின் தலைவர், நிறுவனத்தின் இணை நிறுவனர் மற்றும் இரண்டாவது மூத்த காசியோ சகோதரர் தோஷியோ காசியோ) வெற்றி பெற்றனர். தோஷியோ காசியோ குறிப்பாக நிறுவனத்தின் நோக்கம் "அனைவருக்கும் ஒரு இசைக்கருவியை வாசிப்பதன் மகிழ்ச்சியைக் கொண்டுவருவதாகும்" என்று வலுவாக உணர்ந்தார். நிறுவனத்தின் கால்குலேட்டர் பிரிவுடன் ஒப்பிடும்போது இசைக்கருவி பிரிவின் நுண்ணிய அளவு மற்றும் நிதி முக்கியத்துவம் இருந்தபோதிலும், அதன் முக்கிய வருவாய் ஈட்டுபவர், தோஷியோ காசியோவின் இலவச பயன்பாட்டைப் பாதுகாப்பது ஒரு தீர்க்கமான பெருநிறுவன முன்னுதாரணத்தை அமைத்தது. இன்று வரை "ராக்" முன்னமைக்கப்பட்ட அனுமதி கோரிக்கைகளுக்கு கேசியோ அளித்த பதில், இந்த பாடல் "கேசியோ எம். டி-40 இலிருந்து எடுக்கப்பட்ட ஒலி கோப்பைப் பயன்படுத்துகிறது", மேலும் கட்டணம் இல்லை என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறது. இந்த திருப்புமுனையிலிருந்து, ஒகுடாவின் செல்வாக்கு பரவலாகிவிட்டது, அவரது மாதிரிகள் ஹிப்-ஹாப் மற்றும் ராப் இசையில் தோன்றின, 2 லைவ் க்ரூவின் ரெக்கே ஜாயின்ட் மற்றும் பின்னர் ரேவ் இசை, மோபியின் ரீமிக்ஸ் போன்ற எவெரிபடி இன் தி பிளேஸ். தற்போதைய வேலை ஒகுடா டோக்கியோ புறநகர்ப் பகுதியில் உள்ள ஹமுராவில் உள்ள காசியோவின் ஆர் அண்ட் டி மையத்தில் வேலை செய்கிறார். அவரது சமீபத்திய படைப்புகளில் இசை செயல்திறனுக்கான நிகழ்நேர தானியங்கி காட்சி துணை அடங்கும், இதை அவர் "மியூசிக் டேப்ஸ்ட்ரி" என்று அழைக்கிறார். காப்புரிமை குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் வாழும் மக்கள் 1960 பிறப்பு ஆண்டு நிச்சயமற்ற ஜப்பானிய இசை வல்லுநர்கள் ஜப்பானிய பெண் இசை வல்லுநர்கள் ஜப்பானிய கண்டுபிடிப்பாளர்கள் பெண்கள் கண்டுபிடிப்பாளர்கள் குனிதாச்சி இசைக் கல்லூரியின் முன்னாள் மாணவர்கள்