Fashion of Audrey Hepburn
நடிகை ஆட்ரி ஹெப்பர்னின் ஃபேஷன், திரையில் மற்றும் வெளியே, போக்குகள் மற்றும் பாப் கலாச்சாரத்தை பாதித்துள்ளது, மேலும் அவர் ஒரு ஸ்டைல் ஐகானாக கருதப்படுகிறார். ஃபேஷன் மற்றும் பாணி ஹெப்பர்னின் பாணி, 1950 களில் புகழ் பெற்ற பிறகு முக்கியத்துவம் பெற்றது, காலமற்ற தன்மை மற்றும் தையல் ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது. ஹெப்பர்ன் தனது சொந்த பாணியில் ஒரு நம்பிக்கையான உணர்வைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவரது நிழற்படத்தையும் சுயவிவரத்தையும் வலியுறுத்த எளிய, சுத்திகரிக்கப்பட்ட துண்டுகளை நாடினார். பெண்கள் போக்குகளை நம்புவதை விட, தங்கள் சொந்த நிரப்பு "தோற்றத்தை" கண்டுபிடித்து, அதை பருவகாலமாக அலங்கரிக்க வேண்டும் என்று அவர் நம்பினார். ஹெப்பர்ன் தரமான துண்டுகளில் முதலீடு செய்தார், மேலும் அவ்வப்போது தனது குழுக்களில் வேண்டுமென்றே சிந்தித்தார். தனித்து நிற்பதை விட, அவளைப் பூர்த்தி செய்ய வடிவமைக்கப்பட்ட எளிய கோடுகள் மற்றும் நேர்த்தியான தோற்றத்தை அவர் பாராட்டினார். ஹெப்பர்ன் அதிகப்படியான ஆடைகளை அணிவதை விட குறைவான ஆடைகளை அணிவதை நோக்கி நகர்ந்தார், "ஒரு கருப்பு-டை நிகழ்வில் ஒரு பிளேஸரில் மட்டுமே இருப்பது நல்லது, பின்னர் ஒரு பிளேஸர் நிகழ்வில் கருப்பு டை அணிந்திருப்பவர் மட்டுமே" என்று கூறினார். அவரது ஃபேஷன் பிராண்டுடன் தொடர்புடைய துண்டுகளில் சிகரெட் பேண்ட், கருப்பு போலோ கழுத்துகள், அகழி கோட்டுகள், மரைனியர்ஸ், தலைக்கவசங்கள், இடுப்பு பெல்ட்கள், பாலே பிளாட்டுகள், பெரிய வெள்ளை சட்டை, இண்டிகோ ஜீன், கிங்காம் ட்ரவுசர் மற்றும் தலை ஸ்கார்வ்ஸ் ஆகியவை அடங்கும். அவர் அடிக்கடி மடிப்பு ஆடைகள், பட்டோ கழுத்தணிகள், வெட்டப்பட்ட பேண்ட், வலியுறுத்தப்பட்ட இடுப்பு கோடுகள் மற்றும் பொத்தான்-டவுன்கள் ஆகியவற்றை அணிந்திருந்தார். அவர் எப்போதாவது சூட்டுகள் மற்றும் கால்சட்டைகளை அணிந்திருந்தார், ஆனால் பெரும்பாலும் ஒரு பெண்ணிய தொடுதலைப் பாதுகாக்க ஆபரணங்களுடன் தோற்றத்தை அதிகப்படுத்தினார். அவரது ஃபேஷன் அதிநவீன, குறைந்தபட்ச, நேர்த்தியான, மெருகூட்டப்பட்ட மற்றும் மோட் என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. ஹெப்பர்ன் பொதுவாக கருப்பு, வெள்ளை, பழுப்பு மற்றும் இளஞ்சிவப்பு நிறங்களின் முடக்கப்பட்ட தட்டு ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுத்தார், இது அவரது கண்கள் மற்றும் முடியின் இருண்ட அடிச்சுவடுகளை வலியுறுத்தியது. பாலே செருப்புகள் மற்றும் தட்டையான காலணிகளை அணிந்து தனது உயரத்திற்கு "ஈடுசெய்தார்". அவர் அடிக்கடி கோடுகள் மற்றும் ஜிங்ஹாம் வடிவங்களை அணிந்திருந்தார். அவரது "தினசரி சீருடை" மெதுவான கால்சட்டை அல்லது பாவாடை ஒரு ரவிக்கை ஜோடியாக இருந்தது. கல்வியாளர் ரேச்சல் மோஸ்லி "மெலிதான கருப்பு கால்சட்டை, தட்டையான பாலே-பாணி பம்புகள் மற்றும் ஒரு சிறந்த கருப்பு ஜெர்சி" ஆகியவற்றின் கலவையை விவரிக்கிறார், ஏனெனில் அவரது கையொப்பங்களில் ஒன்று சிறிய கருப்பு ஆடைகளுடன் சேர்ந்து தோற்றமளிக்கிறது, பெண்கள் இன்னும் ஓரங்கள் மற்றும் உயர் குதிகால் அணிந்திருந்த நேரத்தில் இந்த பாணி புதியது என்று குறிப்பிடுகிறார். ஹூபர்ட் டி கிவென்சியுடனான தனது முதல் சந்திப்பின் போது ஃபேஷன் "தனது வாழ்க்கையில் வந்தது" என்று ஹெப்பர்ன் கூறினார், அவரை அவர் "[தனது] ஆளுமையின் படைப்பாளர்" என்று கருதினார். அவர் அவரது அருங்காட்சியகமாக மாறினார், மேலும் இருவரும் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டதால், கல்வியாளர் ஜெய்ன் ஷெரிடன், "ஆட்ரி ஹெப்பர்ன் கிவென்சியை உருவாக்கினாரா அல்லது அது வேறு வழியில் இருந்ததா?" என்று நாம் கேட்கலாம். இந்த ஜோடி ஹெப்பர்னின் "கையொப்பம்" குழுமத்தை கருத்தியல் செய்தது-பொருத்தப்பட்ட போடிசு மற்றும் முழு ஸ்கர்ட்டிங் கொண்ட ஒரு பட்டோ நெக்லைன் உடை. "தி ஹெப்பர்ன் லுக்" என்று பெயரிடப்பட்ட இந்த குழுமம், கிவென்சியின் குறைந்தபட்ச தையலை பிரபலப்படுத்தியது மற்றும் விற்பனையை அதிகரித்தது. 1954 அகாடமி விருதுகளுக்கு அவர் அணிந்திருந்த மாலை கவுனை கிவென்சி உருவாக்கினார், இது ஒரு வெள்ளை சரிகை குழுமம், தந்தம் நிறைந்த முழு பாவாடை, ஹெப்பர்ன் தனது "அதிர்ஷ்ட உடை" என்று குறிப்பிட்டார். கிவென்சி தனது இரண்டாவது திருமண கவுனையும் வடிவமைத்தார், இது ஒரு ஒளி-இளஞ்சிவப்பு போலோ கழுத்து மினி உடை, இது ஆண்ட்ரியா டோட்டிக்கு ஒரு விழாவில் அணியப்பட்டது. ஆடைகளை கடன் வாங்குவதற்குப் பதிலாக, அவர் தனது அலமாரிகளை சொந்தமாக வைத்திருந்தார் மற்றும் கிவென்சியின் படைப்புகளுக்கு முழு விலையையும் செலுத்தினார். 1956 முதல், ஹெப்பர்னின் ஒப்பந்தம் அனைத்து சமகாலத் திரைப்படங்களிலும் கிவென்சியால் ஆடை அணிய வேண்டும் என்று நிபந்தனை விதித்தது. கிவென்சி "எனக்கு ஒரு தோற்றம், ஒரு வகையான, ஒரு நிழற்படத்தைக் கொடுத்தார்" என்று ஹெப்பர்ன் தானே கூறினார். அவர் எப்போதும் சிறந்தவராகவே இருந்து வருகிறார், அவர் எப்போதும் சிறந்தவராகவே இருந்து வருகிறார். ஏனென்றால் நான் விரும்பும் ஓய்வு பாணியை அவர் வைத்திருந்தார். ஒரு சிறப்புத் துணியில் அசாதாரணமான முறையில் செய்யப்பட்ட ஒரு எளிய உறையையும், இரண்டு காதணிகளையும் விட அழகாக இருப்பது எது? அவர் ரோம் நகருக்குச் சென்றபோது வாலண்டினோவுடன் ஒரு தொடர்பை வளர்த்துக் கொண்டார், அங்கு அவர் அடிக்கடி பாப்பராசியால் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டார். ஹெப்பர்ன் ஷூமேக்கர் சால்வடோர் ஃபெர்ரகாமோவுடன் நெருக்கமாக இருந்தார், மேலும் தரமான காலணிகளை எளிய ஆடைகளுடன் இணைந்து அணிய முடியும் என்று கருத்து தெரிவித்தார். அவர் தனது பிற்கால வாழ்க்கையில் தனது ஆஃப்-டூட்டி தோற்றத்திற்காக ரால்ப் லாரனையும் அணிந்திருந்தார். ஹெப்பர்னின் அறிமுக திரைப்படமான ரோமன் ஹாலிடேவில், அவர் ஒரு நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ஓடிப்போன இளவரசியாக நடித்தார், அதில் ஒரு குறைந்தபட்ச அலமாரி இடம்பெற்றது, அவரது கேமின் தோற்றம் அந்த நேரத்தில் நீர்ப்பாசனமாகக் கருதப்பட்டது. அவரது கதாபாத்திரம் பெல்ட் மிடி ஓரங்கள், சரிகை செருப்புகள், பெண்பால் பருத்தி பிளவுசுகள், பாலே பிளாட்டுகள் மற்றும் அச்சிடப்பட்ட பட்டு ஸ்கார்வ்ஸ் ஆக மாறுவதற்கு முன்பு கோர்செட் டாஃபெட்டா கவுன்களில் தோன்றியது. சப்ரினா (1954) என்ற திரைப்படத்தில் கிவென்சியுடன் அவர் ஒத்துழைத்தார், அங்கு அவர் பெயரிடப்பட்ட ஓட்டுநரின் மகளாக நடித்தார், அவரது அலமாரிக்கு மையமான கிளாசிக் கூறுகளை தீர்மானித்தார், இது அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் காலத்திற்கு "அவரது பிம்பத்தை வரையறுத்தது". எடித் ஹெட் வடிவமைத்ததன் மூலம், இயக்குனர் பில்லி வைல்டர் ஹெப்பர்னை பாரிஸுக்கு உண்மையான பார்சிய வடிவமைப்புகளைப் படிக்க அனுப்பினார், இது கிவென்சியை சந்திக்க வழிவகுத்தது. ஹெப்பர்ன் தனிப்பட்ட முறையில் தேர்ந்தெடுத்த எண்களில் அடங்கும்ஃ சாம்பல், ஆக்ஸ்போர்டு-கம்பளி, ஸ்கூப் கழுத்துடன் இரட்டை மார்பக பாவாடை சூட், சின்சட் இடுப்பு மற்றும் வென்ட் ஸ்கர்ட்டிங், மலர் ஆர்காண்டி எம்பிராய்டரிங் கொண்ட ஸ்ட்ராப்லெஸ் வெள்ளை பந்து கவுன் மற்றும் கருப்பு ரஃபிள்ஸின் காஸ்கேடிங் ரயில், அத்துடன் ஒரு பொத்தான், டவுன், டீப்-வி பேக் மற்றும் ஃப்ளேர்டு, பாலேரினா-நீளம் கொண்ட கருப்பு காக்டெய்ல் உடை. இறுதி உடையில் டிகோலேட் சப்ரினா அல்லது சப்ரினா நெக்லைன் என்று பிரபலமாக அறியப்பட்ட ஒரு பட்டோ நெக்லைன் இடம்பெற்றது, இது ஹெப்பர்னின் மெல்லிய தன்மையை விட அவரது வடிவத்தை வலியுறுத்தியதால் அது விரும்பப்பட்டது. அவரது மிகவும் அணிந்த குழுக்களில் ஒன்று ஃபன்னி ஃபேஸ் (1957) இல் திரையிடப்பட்டது, அங்கு அவரது கதாபாத்திரம், ஒரு படித்த பீட்னிக் நூலகர், அவரது ஷெல்லில் இருந்து வெளியே வருகிறார். ஹெப்பர்ன் ஒரு கருப்பு போலோ கழுத்து, ஒரு டூப் அகழி கோட், கருப்பு கால்சட்டை மற்றும் பிரான்சில் காட்சிகளுக்கு கருப்பு பென்னி லோஃபர்ஸ் அணிந்திருந்தார். அவர் வெள்ளை ஓபரா கையுறைகளுடன் வெர்மிலியன் சாடின் கவுனையும் அணிந்துள்ளார். லவ் இன் தி ஆஃப்டர்னூன் (1957) படத்தில் ஹெப்பர்ன் ஒரு மோசமான கன்சர்வேட்டரி மாணவராக நடிக்கிறார், இதில் தைரியமான பின்னப்பட்ட கார்டிகன்கள், கோடுகள் கொண்ட கால்சட்டை, ஏ-லைன் பருத்தி சண்ட்ரஸ்கள் மற்றும் ஹேர் ரிப்பன்கள் போன்ற "ப்ரீப்பி ஃபெமினினின் கவர்ச்சியுடன்" ஆடைகள் இடம்பெற்றுள்ளன. 1961 ஆம் ஆண்டு வெளியான பிரேக்ஃபாஸ்ட் அட் டிஃப்பனிஸ் என்ற திரைப்படத்தில், ஹெப்பர்ன் உயர் தரமான கஃபே சமூக பெண் ஹோலி கோலைட்லியாக நடித்துள்ளார், இது தசாப்தத்தின் ஒளிப்பதிவையும் பாணியையும் எடுத்துக்காட்டுவதாக தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது. ஃபிஃப்த் அவென்யூவில் படமாக்கப்பட்ட தொடக்கக் காட்சியில், ஹெப்பர்ன் ஒரு சிறிய கருப்பு ஆடையை அணிந்திருந்தார், இது சினிமாவில் மிகவும் சின்னமான ஒன்றாக கருதப்படுகிறது, இது பல பிரதிபலிப்புகளை ஊக்குவித்தது. இது ஒரு உறை, குறைந்தபட்ச கட்அவுட்களுடன் கூடிய சாடின் முழு நீள கவுன், சன்கிளாஸ்கள், பூனைக்குட்டி குதிகால், பல அடுக்கு முத்து நெக்லஸ் மற்றும் ஹேர் புரூச் ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. படத்தில் அணியும் பிற ஆடைகளில் ஒரு பெரிய வெள்ளை ஆண்கள் சட்டை, ஒரு டர்க்கைஸ் ஸ்லீப் மாஸ்க்குடன் ஜோடியாக, ஒரு பட்டு காக்டெய்ல், ஸ்கூப்-நெக், இறகுகள் கொண்ட ஹெம் மினிட்ரஸ், ஒரு ஜோடி நேரான கால் ஜீன்ஸ் ஒரு எளிய ஸ்வெட்ஷர்ட்டுடன் அணியப்படுகிறது, ஒரு விருந்து உடையாக அணிய வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு படுக்கை விரிப்பு, முழங்கால் நீளம் கொண்ட சூடான இளஞ்சிவப்பு ஸ்லீவ்லெஸ் ஃப்ராக், ஒரு ஸ்வீப்பிங் வில் மற்றும் சிறிய ரைன்ஸ்டோன் ரசிகர்களுடன் எம்பிராய்டரி, காலை உணவு அட் டிஃப்பனிஸ் ஹெப்பர்னின் மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட படமாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் ஒரு ஸ்டைல் ஐகானாக அவரது அந்தஸ்தை உறுதிப்படுத்தியது. எலிசா டூலிட்டில் வேடத்தில் ஹெப்பர்ன் நடித்த மை ஃபேர் லேடி (1964), ஃபேஷன் மூலம் அவரது கதாபாத்திரத்தின் மாற்றத்தைக் கண்காணிக்கிறது, மேலும் ஆடம்பரமான ரிப்பன் டிரிம்மிங்குடன் ஒரு வெள்ளை சரிகை கவுனின் குறியீட்டு குழுமத்தை உள்ளடக்கியது, இது ட்யூலின் பாராட்டு குடையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் பரந்த-விளிம்பு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை தொப்பி. சிற்பத் தையல், பிரகாசமான வண்ண மேலங்கிகள், ஆடை நகைகள் மற்றும் வெள்ளை சன்கிளாஸ்கள் போன்ற அறுபதுகளின் நவீன போக்குகளுக்கு ஒரு பிரபுத்துவ சாய்வை உள்ளடக்கிய 1966 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஹவ் டு ஸ்டீல் எ மில்லியன் என்ற திரைப்படத்தில் ஒரு கலை மோசடி செய்பவரின் மகளை அவர் சித்தரிக்கிறார். பாரிஸ் வென் இட் ஸிஸ்ல்ஸ் (1967) படத்தில் திரைக்கதை எழுத்தாளரின் உதவியாளராக ஹெப்பர்ன் நடித்தார், ஆரஞ்சு நிற டிராப்-பேக் சட்டை உடை, பிஸ்தா பாவாடை சூட் மற்றும் பருத்தி-மிட்டாய் ஷிப்ட் உடை உள்ளிட்ட தைரியமான வண்ணங்களை அணிந்திருந்தார். லெகஸி ஹெப்பர்ன் 1961 ஆம் ஆண்டில் சர்வதேச சிறந்த ஆடை அணிந்த ஹால் ஆஃப் ஃபேம் பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டார். அவர் பிரபலமடைந்த சிறிது நேரத்திலேயே, டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர் பார்னிஸ் நியூயார்க் அவரது ஆன் மற்றும் ஆஃப்-டூட்டி அலமாரிகளால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு ஆடை வரிசையை வெளியிட்டது. 1993 இல் ஹெப்பர்ன் இறந்த பிறகு, அவரது கவுன்களின் பெரும்பகுதி கிவென்சியால் உலகெங்கிலும் உள்ள அருங்காட்சியகங்களுக்கு விநியோகிக்கப்பட்டது. 1995 ஆம் ஆண்டில் கிவென்சி ஓய்வு பெற்ற பிறகு, "ஆட்ரி ரிவைவலிசம்" பிரபலமடைந்தது என்று வேனிட்டி ஃபேர் எழுதினார், இது ஹெப்பர்னின் வாழ்க்கை மற்றும் ஃபேஷனுக்கு ஏற்ப புதுப்பிக்கப்பட்ட பொது ஆர்வம் மற்றும் ஃபேஷன் போக்குகளைக் குறிக்கும் ஒரு சொல், "ரசிகர்களின் படைகள்" அவரது தோற்றத்தைப் பின்பற்ற முயன்றன. அவரது பெரும்பாலான ஆடைகள் உட்பட அவரது தனிப்பட்ட சேகரிப்பு, 2017 ஆம் ஆண்டில் கிறிஸ்டியின் லண்டனில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. அவரது ஆடை பிரபலங்களான பியோனஸ், நடாலி போர்ட்மேன், டெய்லர் ஸ்விஃப்ட், கெண்டல் ஜென்னர், கீர்னன் ஷிப்கா, சாண்ட்ரா புல்லக், ஜூய் டெஸ்சனல், லில்லி ஆலன், மேகன் மார்க்லே மற்றும் ரேச்சல் பில்சன் ஆகியோரை ஊக்கப்படுத்தியுள்ளது. பிக் லிட்டில் லைஸ் (2017-2019), எமிலி இன் பாரிஸ் (2020-தற்போது வரை), மற்றும் தி டார்க் நைட் ரைசஸ் (2012) உள்ளிட்ட திரைப்பட மற்றும் தொலைக்காட்சியில் அவரது திரை ஃபேஷன் ஆடை அணிவதில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது. ஜாரா மற்றும் மைக்கேல் கோர்ஸ் உள்ளிட்ட பல வடிவமைப்பாளர்கள் ஹெப்பர்னால் ஈர்க்கப்பட்ட வடிவமைப்புகளை வெளியிடுவதாக தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது, ஹெப்பர்ன் பல்வேறு "சிறந்த ஆடை அணிந்த" பட்டியல்களில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளார், இதில் 100 ஃபேஷன் ஐகான்கள் ஃபார் டைம், வுமன் ஹூ சேஞ்ச்ட் ஃபேஷன் ஃபார் ஹார்பர்ஸ் பஜார், ஃபோர்ப்ஸிற்கான ஸ்டைல் ஐகான்கள் மற்றும் ஸ்டைல் காஸ்டருக்கான எல்லா நேரத்திலும் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க ஃபேஷன் ஐகான்கள் அடங்கும். ஒரு சின்னமாக ஹெப்பர்னின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய அந்தஸ்து அவரது பாணியின் தொடர்ச்சியான பொருத்தத்திற்கு பங்களித்துள்ளது. அவரது பாணியும் தோற்றமும் அவரது வாழ்நாளிலும் அதற்குப் பின்னரும் இளம் பெண்களால் வணங்கப்படுகிறது, அவரது மிகவும் பிரபலமான குழுக்கள் பொதுமக்களுக்கு அடையாளம் காணப்படுகின்றன. ஹெப்பர்ன் வரலாற்றில் மிகவும் நேர்த்தியான பெண்களில் ஒருவராக குறிப்பிடப்படுகிறார். மார்லீன் டீட்ரிச் தவிர, எந்தவொரு நடிகையையும் விட ஹெப்பர்ன் ஃபேஷனை நன்கு புரிந்துகொண்டார் என்று எடித் ஹெட் கூறினார். ஐசக் மிஸ்ராஹி மினிமலிசத்தை போக்கில் கொண்டு வந்ததை மேற்கோள் காட்டினார், அதே நேரத்தில் கிறிஸ்டியன் லாக்ரோயிக்ஸ் ஹெப்பர்ன் தனது தலைமுறையின் பாணியை அடையாளப்படுத்துவதாகக் கூறினார். ஹெப்பர்னின் பாணி "ஃபேஷன் வரலாற்றைப் பற்றிய நமது புரிதலில் உட்பொதிக்கப்பட்டுள்ளது" மற்றும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஃபேஷனின் பிரதிநிதி என்று வோக் பிரான்ஸ் எழுதுகிறது. 2015 ஆம் ஆண்டில், அவரது பேத்தி எம்மா ஃபெரர், ஹெப்பர்னின் மிகவும் மறக்கமுடியாத குழுக்களுக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் ஹார்பர்ஸ் பஜார் போட்டோஷூட்டில் போஸ் கொடுத்தார். கேலரியிலும் பார்க்கவும் டயானாவின் ஃபேஷன், மடோனாவின் வேல்ஸ் இளவரசி ஃபேஷன் குறிப்புகள் ஆட்ரி ஹெப்பர்ன் ஃபேஷன் ஃபேஷன் மக்கள்