The Love Sick
தி லவ் சிக் (ஜெர்மன்ஃ டெர் லீபஸ்கிராங்கே) என்பது ஜெர்மன் வெளிப்பாட்டு ஓவியர் ஜார்ஜ் க்ரோஸ் என்பவரால் 1916 இல் தூக்கிலிடப்பட்ட கேன்வாஸ் ஓவியமாகும். கையொப்பமிடப்படாத வேலை டுசெல்டார்ஃபில் உள்ள குன்ஸ்ட்சாம்லங் நோர்ட்ரைன்-வெஸ்ட்ஃபாலனில் நடைபெறுகிறது. இது 1979 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் கேலரி உரிமையாளர் ரிச்சர்ட் எல். ஃபைஜெனிடமிருந்து வாங்கப்பட்டது. 1914 முதல் ஜெர்மன் இராணுவத்தில் பணியாற்றிய க்ரோஸ், மருத்துவ காரணங்களுக்காக 1915 மே 11 அன்று பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார். அவர் ஜூலை 1915 முதல் ஜனவரி 1917 வரை, பெர்லினில் உள்ள ஸ்டீபன்ஸ்ட்ராஸில் உள்ள அவரது பட்டறை மற்றும் வீட்டில், சேவைக்கு அனுப்பப்படும் வரை வெறித்தனமாக பணியாற்றினார். தனது நாட்டு மக்களின் ஆங்கிலேய எதிர்ப்பு அணுகுமுறைக்கு எதிர்ப்புத் தெரிவிக்கும் வகையில், அவர் ஸ்பார்ட்சிஸ்ட் லீக்கில் (ஜேர்மன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் முன்னோடி) சேர்ந்தார், மேலும் அவரது பெயரை ஜார்ஜ் க்ரோஸ் என்பதிலிருந்து ஆங்கிலேய ஜார்ஜ் க்ரோஸ் என்று ஆங்கிலமயமாக்கினார். ஒரு கஃபேயின் (தாஸ் கஃபீஹாஸ் (1915/1916) மற்றும் கஃபே (1916)) இரண்டு உட்புற ஓவியங்களைத் தயாரித்த பிறகு, ஓவியர் பின்னர் தி லவ் சிக்கை ஒரே நேரத்தில் உருவாக்கி, தற்கொலை (டேட் கேலரி, லண்டன்) உடன் நேரடி இணைப்பில் உருவாக்கினார், அங்கு அவர் தன்னை ஒரு துப்பாக்கிச் சூட்டில் இறந்ததாக சித்தரிக்கிறார். இரண்டு படைப்புகளும் ஒரே பரிமாணத்தைக் கொண்டுள்ளன (99.7 × 76.5 செமீ) மற்றும் ஒரு வகையான பதக்கமாகும். பகுப்பாய்வு இந்த படைப்பு "கவுண்ட் எஹ்ரென்ஃபிரைட்" (க்ரோஸின் நடுத்தர பெயர்) என்று பெயரிடப்பட்ட கலைஞரின் சுய உருவப்படமாகும், அவர் பெர்லினில் உள்ள இலக்கிய கஃபே கிரோசென்வானில் (இலவச மொழிபெயர்ப்புஃ பிரம்மாண்டத்தின் மாயை) அமர்ந்திருக்கும் போது, ஒரு டேண்டி உடையில் தோன்றுகிறார், அவர் ஜெர்மன் தலைநகரில் வெளிப்பாட்டு கலைஞர்களின் சந்திப்பு புள்ளிகளில் ஒருவராக இருந்தார். அவரது முதல் எண்ணெய் ஓவியங்களில் ஒன்றான தி லவ் சிக்கில், க்ரோஸ் தனது சொந்த சுயசரிதை மற்றும் சமூக-அரசியல் சூழ்நிலையை சித்தரிப்பது மட்டுமல்லாமல், அவரது காலத்தின் பல கலை இயக்கங்களிலிருந்து உத்வேகம் பெறுகிறார். வீழ்ச்சியடைந்த முன்னோக்குகள், விகிதாச்சாரங்களின் சிதைவுகள் மற்றும் உடலியல் அறிவாற்றலின் கேலிச்சித்திர மிகைப்படுத்தல்கள் ஆகியவற்றுடன், அவர் எர்ன்ஸ்ட் லுட்விக் கிர்ச்னர் மற்றும் எரிக் ஹெக்கல் போன்ற ஜெர்மன் வெளிப்பாட்டு பாணியைப் பின்பற்றுகிறார். ஒளியின் உச்சரிப்பு மற்றும் விண்வெளியின் பிரதிநிதித்துவத்தின் இயக்கவியல் இத்தாலிய எதிர்காலவாதத்தை சுட்டிக்காட்டுவதாகத் தெரிகிறது, அதே நேரத்தில் பெருநகரத்தின் மகிழ்ச்சியையும் எதிர்கால தொழில்நுட்பத்தின் புனிதமான பார்வையையும் தடுக்கிறது. க்ரோஸ் ஒரு வழக்கமான பீட மேசையை சித்தரிக்கும் கியூபிசத்தையும், கண்ணாடி, பாட்டில் மற்றும் குழாய் கொண்ட ஒரு நிலையான வாழ்க்கையையும் குறிக்கிறது, இது பொதுவாக பப்லோ பிக்காசோ, ஜார்ஜஸ் பிராக் மற்றும் ஜுவான் கிரிஸ் ஆகியோரின் பல படைப்புகளில் சித்தரிக்கப்படுகிறது. ஓவியருடனான தனது சந்திப்புகளில் ஒன்றைப் பற்றி வீலண்ட் ஹெர்ஸ்ஃபெல்ட் எழுதினார்ஃ "அவர் ஒரு மேசையில் தனியாக அமர்ந்திருந்தார், அதன் மேல் ஒரு வட்டமான பளிங்கு இருந்தது. அவர் என்னை விட மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தபோதிலும், நான் அவரை உடனடியாக அடையாளம் கண்டுகொண்டேன். (.) அவர் அங்கே அமர்ந்திருந்தார், சாக்லேட் பழுப்பு நிற உடையில் சிவப்பு உதடுகளுடன் தூள் வெள்ளை, முழங்கால்களுக்கு இடையில் ஒரு மெல்லிய கருப்பு பிரம்பு. க்ரோஸ் விசித்திரத்தை விரும்பினார், மேலும் அவர் தனது மாலை தோற்றங்களில் தன்னை மேடையில் வைப்பார், அங்கு அவர் பாடினார், நடனமாடினார் மற்றும் நையாண்டி செய்தார். அவர் தனது பெரும்பாலான மாலைகளை கஃபேக்களில் வழிப்போக்கர்களைப் பார்த்து, தனது மர்மமான தோற்றத்தால் அவர்களை எரிச்சலடையச் செய்தார். க்ரோஸ் தி லவ் சிக் சுய உருவப்படத்தில் தனது பாத்திரங்களை மறுபரிசீலனை செய்தார், குறிப்பாக கவுண்ட் எஹ்ரென்ஃபிரைட், சுத்தமான நகங்களைக் கொண்ட ஒரு கவனக்குறைவான பிரபுத்துவம். இந்த ஓவியம் ஒரு அபோகாலிப்டிக் பார்வையின் வெளிப்பாடாக கருதப்படுகிறது. ஓவியத்தின் முழு விளக்கமும் வேனிட்டிகளின் பல்வேறு சின்னங்களால் நிரம்பியுள்ளது. முன்புறத்தில் உள்ள வட்ட மேஜை மற்றும் கைத்துப்பாக்கியில் ஓவியர் சித்தரிப்பது அதன் நவீன மாறுபாடுகள். பின்னணியில் உள்ள எலும்புக்கூடு அன்பான மனிதனின் டாப்பெல்கஞ்சர் மற்றும் கண்டுபிடிப்பதாகும், இது க்ரோஸ் கிண்டல், இது மீன் எலும்பில் சமமானதாகும். குறுக்கு எலும்புகளுக்கு அருகில் தலை இருக்கும் நாய் வேனிட்டிகளில் இருக்கும் மண்டை ஓட்டை நினைவுபடுத்துகிறது. அவரது மோசமான தோற்றம் மற்றும் நச்சு நீல நிற ரோமங்களுடன், அவர் இந்த கஃபே காட்சியில் முக்கிய கதாபாத்திரமாக ஆனார். நாய் பாரம்பரியமாக கலையில் விசுவாசம் மற்றும் நட்பின் அடையாளமாக இருந்தபோதிலும், க்ரோஸ் அதை மனச்சோர்வுக்கான அடையாளமாக பயன்படுத்துகிறார், இது விலங்கின் மற்றொரு உருவமாகும், இது முதன்முதலில் ஆல்பிரெக்ட் டுரர் தனது பொறிக்கப்பட்ட மெலன்கோலியா I இல் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஒரு அபோகாலிப்டிக் பேரழிவின் வளிமண்டலம் பின்னணியில் எரியும் வீடுகளால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது. ஓவியத்தின் அசல் தேதி, இது 1916 ஆகும், ஐரோப்பா முதல் உலகப் போரின் நடுவில் இருப்பதால், இந்த சின்னங்களின் பொருள் தெளிவாக உள்ளது என்பதைக் குறிக்கிறது. குறிப்புகள் 1916 ஓவியங்கள் ஜார்ஜ் க்ரோஸின் ஓவியங்கள் டுசெல்டார்ஃப் ஓவியங்களில் ஆண்களின் உருவப்படங்கள்