Index, A History of the
குறியீடு, ஒரு வரலாறுஃ இடைக்கால கையெழுத்துப் பிரதிகளிலிருந்து டிஜிட்டல் யுகத்திற்கு ஒரு புக்கிஷ் சாகசம் என்பது டென்னிஸ் டங்கன் எழுதிய 2022 புத்தகமாகும், இது குறியீடுகளின் வரலாற்றை ஆராய்கிறது. இண்டெக்ஸ், டங்கன் வாதிடுகிறார்-ஜொனாதன் ஸ்விஃப்ட்டின் மெக்கானிக்கல் ஆபரேஷன் ஆஃப் தி ஸ்பிரிட்டை மொழிபெயர்ப்பது-வாசகர் ஒரு புத்தகத்தை பின்புறத்திலிருந்து தொடங்குவதற்கான நியாயமான வழிமுறையை அனுமதிக்கிறது, இந்த நடைமுறையை அவர் "பிரீவி வழியாக ஒரு அரண்மனைக்குள் நுழையும் பயணிகளுடன்" ஒப்பிடுகிறார். பின்னணி புத்தகங்களில், குறியீடுகள் வழக்கமாக முடிவில் வைக்கப்படுகின்றன (இது பொதுவாக "போப்" அல்லது புத்தகத்தின் பின் அட்டவணைப்படுத்தல் என்று அழைக்கப்படுகிறது). குறிப்பிட்ட பொருள் மூலம் தகவல்களை அணுகுவதன் மூலம் அவை உள்ளடக்க அட்டவணையை பூர்த்தி செய்கின்றன, அதே நேரத்தில் உள்ளடக்க பட்டியல்கள் அவை நிகழும் வரிசையில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட உரையின் பரந்த பிரிவுகள் மூலம் அணுகலை செயல்படுத்துகின்றன. "புத்தகத்தின் வறண்ட பகுதியை முதல் பார்வையில் பார்க்கவில்லை என்றாலும், நெருக்கமாக ஆய்வு செய்யும் போது குறியீடு அவ்வப்போது ஆர்வத்தையும் பொழுதுபோக்கையும் வழங்கக்கூடும்" என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. டென்னிஸ் டங்கனின் புத்தகம், தலைப்பு மற்றும் ஆசிரியர் லண்டன் பல்கலைக்கழக கல்லூரியில் ஆங்கிலத்தில் விரிவுரையாளராக உள்ளார். புத்தகத்தின் தலைப்பு குறிப்பாக புத்திசாலித்தனமாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது "டங்கனின் அனிமேஷன் மற்றும் வேடிக்கையான படைப்புகளின் பொருள் மற்றும் தொனி இரண்டையும் உள்ளடக்கியது". தி வாஷிங்டன் போஸ்ட்டுக்கான ஸ்டீவன் மூர், தலைப்பின் தனித்துவமான நிறுத்தற்குறிப்பு புத்தகம் "வெளியீட்டு இயந்திரத்தில் ஒரு சிறிய கோக்வீலின் உலர்ந்த கணக்கு" என்பதிலிருந்து உடனடியாக தனித்து நிற்கிறது என்பதை உறுதி செய்கிறது என்று வாதிடுகிறார். தி நியூயார்க் டைம்ஸிற்கான ஜெனிபர் ஸ்சலை, இந்த புத்தகம் தகவல் அறிவியலின் வரலாறு மட்டுமே போல் தோன்றினாலும், அது மிகவும் பரந்த, மிகவும் கத்தோலிக்க, கருப்பொருள்களைத் தொடுகிறது என்று வாதிடுகிறார். இவற்றில், மிகவும் வெளிப்படையாக, வாசிப்பு மற்றும் எழுதுதல் பற்றிய ஆய்வு அடங்கும், ஆனால் "தகவல் தொடர்பு, கற்றல் மற்றும் கற்பனை, அதே போல் போட்டி, பதட்டம் மற்றும் சிறிய அளவிலான குறும்புத்தனம் இல்லை" ஆகியவையும் அடங்கும். குறியீடு, குர்கோவ்ஸ்கியின் இழிவான பயன்பாடுகள், குறியீட்டின் ஒரு குறிப்பாக ஆச்சரியமான அம்சம், டங்கன் ஒரு அத்தியாயத்தை எவ்வாறு "ஒருவரின் எதிரிகளை அவதூறு செய்வதற்கான ஒரு செயலற்ற-ஆக்கிரமிப்பு வாகனமாக" மாற முடியும் என்பதற்கு அர்ப்பணிக்கிறார். ஒரு எழுத்தாளருக்கும் வாசகருக்கும் எதிராக குறியீடுகளை எவ்வாறு பயன்படுத்தலாம் என்பதைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் அவர் தொடங்குகிறார். இதை அவர் "முரட்டு குறியீடு. [அது] அதன் முதன்மை உரைக்கு எதிராக ஆயுதம் ஏந்தப்பட்டுள்ளது" என்று அழைக்கிறார். எடுத்துக்காட்டாக, 17 ஆம் நூற்றாண்டின் மொழியியலாளரும் கிங்ஸ் நூலகருமான ஆக்ஸ்போர்டின் கிறிஸ்ட் சர்ச்சின் ரிச்சர்ட் பென்ட்லியின் பல மாணவர்களால் வரையப்பட்ட போலி குறியீட்டை அவர் நினைவு கூர்ந்தார், இது பென்ட்லியின் "கடுமையான மந்தநிலை" மற்றும் அவர் இதுவரை பயன்படுத்தியதாகக் கூறப்படாத படைப்புகளை நன்கு அறிந்திருப்பதைக் குறிக்கிறது. மற்ற அவமானகரமான குறிப்புகள் அவரது நடைப்பயிற்சி மற்றும் "அசிங்கமான பழமொழிகளின் தொகுப்பு" பற்றியவை. குழந்தைகளின் எழுத்தாளரும் கணிதவியலாளருமான லூயிஸ் கரோல், தனது சில்வி மற்றும் புருனோவின் குறியீட்டில் "சோப்ரெட்டி, தீவிர அசௌகரியம்" என்பதற்கான ஒரு பதிவைக் கொண்டுள்ளார். இதேபோன்ற நுட்பத்தை பின்னர் வரலாற்றாசிரியர் ஹக் ட்ரெவர் ரோப்பர் பயன்படுத்தினார், அவர் கேம்பிரிட்ஜ் பீட்டர்ஹவுஸின் எஜமானராக இருந்தபோது, அவர் வெறுத்த ஒரு நிலை-தனது சமீபத்திய கட்டுரையின் குறியீட்டில் தனது வாசகர்களை சுட்டிக்காட்டினார், அவரது கல்லூரியின் நுழைவின் கீழ், "பீட்டர்ஹவுஸ்ஃ உயர் அட்டவணை உரையாடல் மிகவும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது, 46; வக்கிரமானவர்களின் முக்கிய ஆதாரம், 113". "தவறான நம்பிக்கையில் தொகுக்கப்பட்ட இறுதி குறியீடு" என்று டக்ளஸ் கருத்து தெரிவிக்கிறார், இது 1718 ஆம் ஆண்டில் லாரன்ஸ் எசார்டின் ஏ ஹிஸ்டரி ஆஃப் இங்கிலாந்தின் குறியீட்டை உருவாக்க நியமிக்கப்பட்ட ஜான் ஓல்ட்மிக்சனின் குறியீடாகும். எசார்ட் ஒரு உயர் டோரி ஆவார், மேலும் வரலாற்றைப் பற்றிய அவரது சிறந்த மனிதர் பார்வை அவரது பழமைவாத நம்பிக்கைகளை பிரதிபலித்தது. ஓல்ட்மிக்சன், மறுபுறம், விக்ஸுக்கு ஒரு சர்ச்சைக்குரியவராக இருந்தார், மேலும் எசார்டின் கருத்துக்களுடன் முரண்படுகிறார்; அவர் ஏற்கனவே "கடுமையான துண்டு பிரசுரங்களை" வெளியிட்டிருந்தார். ஓல்ட்மிக்சனின் கமிஷன் அவருக்கு குறும்புத்தனத்திற்கான வாய்ப்பை வழங்கியது என்று டக்ளஸ் கருத்து தெரிவிக்கிறார்ஃ "டங்கன் காட்டுவது போல், அவரது குறியீடு எசார்டின் நோக்கம் கொண்ட அர்த்தங்களை கிண்டல் மற்றும் வேண்டுமென்றே தவறாக சித்தரிப்பதன் மூலம் குறைத்து மதிப்பிடுகிறது, பின் பக்கங்களின் பாதுகாப்பிலிருந்து வரலாற்றை மீண்டும் எழுதுகிறது". ஓல்ட்மிக்சன் எசார்டை ட்ரோல் செய்தது ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது, மற்றொரு விக் வரலாற்றாசிரியரான தாமஸ் மக்காலே, தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் இங்கிலாந்தின் ஆசிரியரும், தனது வெளியீட்டாளருக்கு "டோரி குறியீட்டை என் வரலாற்றை அழிக்க விடாதீர்கள்" என்று அறிவுறுத்தினார். சில நேரங்களில் இலக்குகள் மிகவும் பொதுவானவையாக இருந்தன, ஒரு டாட்லர் தொகுப்புக்கான இந்த நுழைவு போன்றதுஃ "டல் ஃபெலோஸ், யார், 43/இயற்கையாகவே தங்கள் தலைகளை அரசியல் அல்லது கவிதைக்குத் திருப்புகிறார்கள், ஐபிட்". ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், வில்லியம் எஃப். பக்லி ஜூனியர் தனது சமீபத்திய புத்தகத்தின் நகலை நார்மன் மெய்லருக்கு அனுப்பினார், மேலும் மாய்லரின்-வேனிட்டிக்கு நற்பெயரைக் கொண்டவர்-அதைப் பெற்றவுடன் முதல் செயல் குறியீட்டில் தன்னைப் பார்ப்பது, "ஹாய்!" மெய்லரின் நுழைவுக்கு அடுத்த கையால். டங்கனின் குறியீடு, அமைப்பு வாசகர்களின் கண்ணோட்டத்தை குறியீடுகள் எவ்வாறு எடைபோட முடியும் என்பதை பகுப்பாய்வு செய்கிறது. அவற்றின் இயல்பால், அவை எதைச் சேர்ப்பது மற்றும் விலக்குவது என்பது குறித்து ஒரு நபரின் ஓரளவு தன்னிச்சையான மற்றும் அகநிலை கருத்துகளாகும். இது சில கண்ணோட்டங்களை வாசகர் உணர்ந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும் அவர்கள் மீது திணிப்பதை எளிதாக்குகிறது. அதேபோல், அவை எப்போதுமே காலவரிசைப்படி ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளன, இது, டங்கன் கூறுகிறார், உரைநடை சொல்வதன் தரத்தை மற்ற பலவற்றுடன் ஒரு சூத்திர பதிவுக்கு மாற்றுகிறது; அது, ஆசிரியர் அதை ஒரு "சிறந்த சமநிலைப்படுத்துபவர்" என்று கூறுகிறார். "பெரும்பாலான சுயசரிதைகள் குறியீடுகளுடன் கூடிய நாவல்கள் மட்டுமே" என்ற ஜான் அப்டைக்கின் கருத்தை மேற்கோள் காட்டி, கற்பனை படைப்புகள் குறியீடுகளைக் கொண்டிருக்க வேண்டுமா என்ற கேள்வியையும் டங்கன் கருதுகிறார். இது 18 ஆம் நூற்றாண்டில் வாதத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆதாரமாக மாறியது, இருப்பினும் இறுதியில் ஒரு தோல்வியுற்ற முன்மொழிவு. உதாரணமாக, அலெக்சாண்டர் போப் ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகங்களை அட்டவணைப்படுத்த முயன்றார். அடிப்படை உண்மைகள் குறியீடாக இருந்தபோதிலும், போப் கதாபாத்திரங்களின் "பழக்கவழக்கங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் அவற்றின் வெளிப்புற விளைவுகளை" ஒழுங்கமைக்க முயன்றபோது பிரச்சினைகள் எழுந்தன என்று டங்கன் குறிப்பிடுகிறார். குறியீடுகள், குறியீடுகளின் தோற்றம், அலெக்ஸாண்ட்ரியா நூலகத்தில் காணப்பட்டிருக்கலாம் என்று டங்கன் கூறுகிறார், அங்கு 3 ஆம் நூற்றாண்டில் கியூரேட்டர்கள் சுருள்களுடன் குறிச்சொற்களை இணைத்து அவற்றின் நிலையை பதிவுசெய்து அவற்றின் உள்ளடக்கங்களை சுருக்கமாக வகைப்படுத்தினர்; "ஒரு குறியீடு அல்ல, ஆனால் ஒரு தொடக்கம்" என்று டங்கன் கூறுகிறார். ஐரோப்பாவில், நாம் அறிந்தபடி சரியான குறியீடு இடைக்கால பல்கலைக்கழகங்கள் மற்றும் மடாலயங்களில் வேர்களைக் கொண்ட பைபிளுடன் தொடங்கியது என்று அவர் வாதிடுகிறார். குறிப்பாக மேற்கோள்கள் மற்றும் வேதவசனங்களைக் கண்டுபிடிப்பதை எளிதாக்குவதன் மூலம், இடைக்கால போதகர்கள் தங்கள் பணியை ஒத்திசைவாக ஒழுங்கமைக்க வேண்டிய தேவை அதிகரித்து வருவதால் இது உருவானது. 13 ஆம் நூற்றாண்டின் மத தத்துவஞானி ராபர்ட் கிராஸெடெஸ்ட் ஒரு வேறுபாடுகளின் அட்டவணையை எழுதினார், அதை டங்கன் கிராஸெடெஸ்டின் சொந்த கூகிள் காகிதத்தில் அழைக்கிறார். புத்தகத்தின் பின்புறத்தில் தனது உள்ளீடுகளை ஏற்பாடு செய்வதற்குப் பதிலாக, அல்லது அகர வரிசைப்படி ஏற்பாடு செய்வதற்குப் பதிலாக, அவர் சில பத்திகள் மற்றும் நூல்களின் பிரிவுகளைக் குறிக்க தொடர்ச்சியான சின்னங்களையும் சின்னங்களையும் பயன்படுத்தினார். சுமார் 440 உருப்படிகளின் இந்த பட்டியல், போதகர் அல்லது அரசியல்வாதி என்ற முறையில் அவர் தனது பேச்சு வாழ்க்கையின் போது நம்பியிருந்த பல ஆதாரங்களை விரைவாகவும் எளிதாகவும் அணுக உதவியது. கிராஸெடெஸ்டே, ஒரு பன்முக அறிஞராக, "பிரபஞ்சத்தை குழப்பத்திலிருந்து வெளியே கொண்டு வர ஏதாவது தேவைப்பட்டது" என்று டங்கன் கூறுகிறார். ஒரு கலைக்களஞ்சிய மனதிற்கு ஒரு கட்டமைப்பை வழங்க ஒரு கலைக்களஞ்சிய குறியீடு தேவைப்படுகிறது. முதலில் இது போன்ற இயந்திர குறியீடுகள் மட்டுமே புத்தகங்களை தேவையற்றதாக மாற்றும் என்று அஞ்சப்பட்டது, ஏனெனில் அசல் படைப்பைக் கலந்தாலோசிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. இடைக்கால மத விவாதத்தின் இரண்டு அம்சங்களான ஒரு புள்ளியை வலியுறுத்துவது போல் காற்றை உறிஞ்சுவது போல, ஒரு குறியீட்டை கீழே உருட்டுவதற்கு அதே விரலை-நடுத்தரத்தை-பயன்படுத்துவது ஒரு தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல என்று டங்கன் வாதிடுகிறார். அவர் குறியீட்டின் உடனடி பயன்பாட்டின் பல்வேறு வடிவங்களையும் நிரூபிக்கிறார்ஃ உண்மையில், கிறிஸ்துவல்லாததாகக் கருதப்படும் புத்தகங்களின் போப்பாண்டவரின் சொந்த பட்டியல் குறியீட்டு நூலகம் தடைசெய்யப்பட்டது. நவீன குறியீடு, டங்கன் வாதிடுகிறார், ஒரு குறியீடு இருப்பதற்கு முன்பு இரண்டு அத்தியாவசிய கூறுகள் கண்டுபிடிக்கப்பட வேண்டும்ஃ அகரவரிசை மற்றும் பக்கவாட்டு. பிந்தையது எண்ணற்ற பக்கங்கள் அச்சிடப்பட்ட படைப்புகளுக்கான வழக்கமாக மாறியபோது, சுருள்களில் எழுதுவதிலிருந்து குறியீடுகளுக்கு ஒரு கலாச்சார மாற்றத்துடன் வந்தது. உதாரணமாக, துறவிகள், அச்சிடுதல் கண்டுபிடிப்பதற்கு முன்பு இருந்ததைப் போலவே, ஏற்கனவே இருந்த படைப்புகளை மீண்டும் எழுதும்போது, முந்தைய குறியீட்டை அவை திறம்பட பயனற்றதாக ஆக்கின, ஏனெனில் அவற்றின் பக்கவாட்டு கிட்டத்தட்ட நிச்சயமாக வித்தியாசமாக இருந்தது என்று டங்கன் வாதிடுகிறார். இது ஊடுருவலாகவும் பார்க்கப்பட்டது; எண்கள் சொற்களைப் போலவே முக்கியமானவையாக மாறின, மேலும் எண்கள் புத்தகத்தின் அறிவுசார் உள்ளடக்கங்களைக் காட்டிலும் அதன் இயற்பியல் வடிவத்தை பிரதிபலித்தன. 1470 முதல் ஒரு குறிப்பிட்ட கையெழுத்துப் பிரதியைப் பார்த்த தனது உணர்வுகளை டங்கன் விவரித்தார், காரணம், அவர் விளக்கினார், அவரது உணர்ச்சிக்கு காரணம் கையெழுத்துப் பிரதியின் முதல் பக்கத்தில் ஒரு சிறிய எண் அச்சிடப்பட்டிருந்தது. இது வரலாற்றில் அச்சிடப்பட்ட முதல் பக்க எண், இது "அற்புதமானது" என்று டங்கன் விவரிக்கிறார். அகரவரிசைப்படுத்தல் "பகுத்தறிவற்ற வகைப்படுத்தல் முறையாக" பார்க்கப்பட்டது. அதற்கு படைப்பாளியின் நடைமுறையில் ஒரு கலாச்சார மாற்றம் தேவைப்பட்டது, மேலும் ஒரு வாசகரின் மனமும், நனவாக எழுத்துப்பிழையை தொடர்ந்து தொடங்க வேண்டியிருந்தது. மத்திய ஆங்கிலம் பொதுவாக கேட்கப்பட்டபடி உச்சரிக்கப்பட்டது, உச்சரிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது, எனவே உறுதியான அல்லது உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட முழுமையான எழுத்துப்பிழை இல்லை. எனவே இடைக்காலம் முழுவதும் அதன் தொடர்ச்சியான அரிதானது, அது ஒரு பட்டியலாக இருப்பதால், அது அசல் சிந்தனையைத் தூண்டவில்லை என்பதால், "பகுத்தறிவுக்கு எதிரானது" என்று தீவிரமாக அவமதிக்கப்பட்டபோது. குறியீடுகள், அச்சிடுதல் கண்டுபிடிப்பு பற்றிய வாதம், குறியீட்டாளர்களின் பெருக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது மட்டுமல்லாமல், அவை மற்றும் அவற்றின் வர்த்தகம் என்று அழைக்கப்படும் இழிவான மற்றும் இழிவுபடுத்தும் சொற்களின் பெருக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது, அதாவது "குறியீட்டு-ரேக்கர்", இது "குறியீட்டு கற்றல்" மட்டுமே கொண்டுள்ளது. ஆரம்பகால குறியீடுகள் எந்த அளவிற்கு எதிர்மறையானவை அல்லது பயனர் நட்பற்றவை என்று கருதப்பட்டன என்பதைக் குறிக்கும் வகையில், பலவற்றில் அதன் பயன்பாடு மற்றும் நன்மை குறித்த விளக்கத்தின் ஆரம்ப பத்தி இருந்தது. ரால்ப் ஜோன்ஸ், நியூ ஹ்யூமனிஸ்ட்டில் எழுதுகையில், "18 ஆம் நூற்றாண்டில் குறியீடு. அவமதிப்பை வரவழைப்பதற்கும் இலக்கிய சண்டைகளைத் தூண்டுவதற்கும் போதுமான பிளவுபடுத்தலுக்கு உட்பட்டது" என்பதைக் கண்டறிந்த தனது ஆச்சரியத்தை விவரிக்கிறார். எவ்வாறாயினும், டங்கன், ஒரு குறியீட்டாளர் கையால் உழைக்கும் பயிற்சியாளராக இருந்த அளவை வலியுறுத்துகிறார், அது ஒரு கடினமான வடிவமாக இருந்தால். மாறாக, அவர்களின் அர்ப்பணிப்பு எப்போதும் ஒரு உயர்ந்த சமவெளியில் இருந்தது, வாசகரின் நலனுக்காக நடுநிலை தேவைப்படும் ஒரு அறிவார்ந்த பயிற்சி, அவர்கள் சார்பாக மீண்டும் மீண்டும் மற்றும் ஒருங்கிணைந்த முடிவெடுக்க வேண்டும். டைம் இதழில், "அடிக்கடி கவனிக்கப்படாத" குறியீடு அதன் இருப்பின் போக்கில் உயிர்களைக் காப்பாற்றியிருக்கலாம் என்று கேடி லாங் கூறுகிறார். 17 ஆம் நூற்றாண்டில் குறியீட்டின் ஆரம்பகால மோசமான நற்பெயரின் ஒரு அளவை இது "சோதனை ஆர்வத்தை கொல்லுகிறது" என்ற உண்மையின் கீழ் இருப்பதாக டங்கன் குறிப்பிடுகிறார், அதன் பின்னர் அது புறக்கணிக்கப்படுகிறது. வாசகர்கள் ஒரு புத்தகத்திற்குள் பின்புறத்திலிருந்து நுழைவது அசாதாரணமானது அல்ல, எனவே தொடரலாமா என்று முன்கணிப்பு இல்லை என்று அவர் கூறுகிறார். ஒரு பயமுறுத்தும் வகையில் பெரிய புத்தகத்தின் வாசகர், உண்மையான விஷயத்தில் தங்களை மூழ்கடிப்பதற்குப் பதிலாக, குறியீட்டால் வழங்கப்படும் கடி-அளவு சுருக்கமான சிமுலேக்ரமைத் தவிர்க்க மட்டுமே முடிவு செய்கிறாரா என்றும் ஸ்சலை கேள்வி எழுப்புகிறார். "இதேபோல், டக்ளஸ் கேட்கிறார்,-குறிப்பாக புனைகதையைப் பொறுத்தவரை-" ஒரு குறியீட்டுடன், வாசகர்கள் நல்ல பிட்களை மட்டுமே தேர்ந்தெடுப்பார்களா? ஸ்டீவன் மூர்-"ஒரு குறியீட்டாளரை மூன்லைட் செய்யும் ஒரு இலக்கிய விமர்சகர்"-படைப்பைப் படிக்க வேண்டிய அவசியத்தை நீக்குவதற்கு முன்பு ஒரு குறியீட்டெண் எந்த அளவிற்கு செல்ல வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட வேண்டும் என்ற வாதங்களை இன்று வரை தொடர்கிறது. "அவரது புத்தகத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு பெயர்ச்சொல்லையும் குறியிட வேண்டும் என்று விரும்பிய ஒரு வாடிக்கையாளர் என்னிடம் இருந்தார், மேலும் ஒரு குறியீடு ஒரு ஒத்திசைவு அல்ல (இது ஒரு புத்தகத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் அகர வரிசைப்படி பட்டியலிடுகிறது) என்பதை நான் அடிக்கடி ஆசிரியர்களுக்கு சுட்டிக்காட்ட வேண்டியிருந்தது". குறியீடுகள், தி கார்டியனில் டிஜிட்டல் ரைட்டிங், பீட்டர் கான்ராட் நவீன தேடுபொறிகள் மற்றும் உடனடி ஆன்லைன் தேடலின் பிற முறைகள் "நமது கவனத்தை குறைத்து நினைவகத்தை தேவையற்றதாக ஆக்கியுள்ளன" என்று வாதிடுகிறார். மின்-வாசகர்கள் மற்றும் தேடல் செயல்பாட்டின் அதிநவீனம் அதிகரித்தாலும், ஒரு தேடுபொறி ஒரு மனிதனின் புத்திசாலித்தனமாக உட்கொள்வதை உலாவவும், ஒருங்கிணைக்கவும், விளக்கவும் முடியும் என்று டங்கன் வாதிடுகிறார். இதற்கு காரணம், மென்பொருள் குறிச்சொற்கள் மற்றும் வகைகளுடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, கடுமையான எல்லைகள் மற்றும் கடுமையான எல்லைகளுடன்; மனிதர்கள் இல்லை. இடைக்காலத்தில் இருந்தவர்கள் குறியீட்டை எதிர்கொண்டு புத்தகங்களின் எதிர்காலம் குறித்து எப்படி அஞ்சினார்கள் என்பதைப் போலவே, குறியீடுகளும் இன்று இதேபோன்ற எதிரியை எதிர்கொள்கின்றன என்ற கருத்தை டங்கன் ஏற்றுக்கொள்கிறார். உலகின் மிகப்பெரிய நூலகத்திற்கான குறியீட்டை விட கூகிள் சற்று அதிகம் என்று அவர் தனது வாசகர்களுக்கு நினைவூட்டுகிறார். குறியீடுகள் மனிதனின் வரலாற்றில் எந்தவொரு குறிப்பிட்ட கட்டத்திற்கும் அவரது அறிவின் அகலத்திற்கும் இடையிலான ஒரு சிம்பயாடிக் உறவைக் குறிக்கின்றன என்று டங்கன் வாதிடுகிறார்; ஸ்சலை குறிப்பிடுவது போல், "டிஜிட்டல் உலகின் குழப்பம் குறியிடப்பட்டு தேடுபொறிகளால் எங்களுக்கு வழங்கப்படுகிறது". டிஜிட்டல் தேடல் சோம்பலை ஊக்குவிக்கக்கூடும் என்றாலும், "நரம்புகளுக்கு நல்லது, சில வரலாற்று முன்னோக்குகளைக் கொண்டிருப்பது என்று நான் நினைக்கிறேன்" என்று டங்கன் வாதிடுகிறார்; இன்றைய சூழலில், "தகவல் தொழில்நுட்பத்தைப் பற்றிய கவலைகள் எழுதுவதைப் போலவே பழமையானவை" என்றும் அவர் வாதிடுகிறார். இருப்பினும், டங்கன் வாதிடுகிறார், குறைந்தபட்சம் ஒரு மேற்பார்வை பாத்திரத்தில் மனித உள்ளீடு இன்னும் தேவைப்படும், மென்பொருளுக்குப் பிறகு சுத்தம் செய்யப்படுகிறது. இதற்கு பதிலளித்த விமர்சகர் ரால்ப் ஜோன்ஸ், தலைப்பின் நுட்பமான தன்மையை வாசகர் ஒருபோதும் இழக்காமல் இருப்பதை உறுதிசெய்ய முயன்றால், இந்த புத்தகம் "ஒரே மூச்சில் கல்வி கற்பித்தல் மற்றும் பொழுதுபோக்கு", முழுவதும் "சிறுகுறிப்பு மற்றும் வேடிக்கையாக" இருப்பது என்று விவரித்தார். டைம் இதழ் இதை 2022 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த 100 புத்தகங்களில் ஒன்றாக பட்டியலிட்டது, இது அதன் தலைப்பின் "மகிழ்ச்சியான வரலாறு" என்று அழைத்தது. குறியீட்டை ஒரு கருவியாக, ஒரு உலகளாவிய, செயல்பாட்டு பொருளாக அவர் முன்பு பார்த்திருந்தாலும், டங்கன் தனது தலைப்புக்கு கற்பனையையும் ஒழுக்கத்தையும் கொண்டு வருகிறார், "அடர்த்தியான, அறிவார்ந்த கருத்துக்களை லேசான தொடுதலுடன் தெளிவுபடுத்துகிறார்" என்று ஸ்சலை எழுதினார். இலக்கிய மதிப்பாய்வில் ஆடம் டக்ளஸ், இது "நகைச்சுவையாக ஈர்க்கக்கூடிய, பரந்த அளவிலான" அதே நேரத்தில் தலைப்புக்கு ஒரு "புக்கிஷ் புகழ்ச்சி" மற்றும் "புத்தகக் கதைகளின் தொகுப்பு" என்று அழைத்தார். வாஷிங்டன் இன்டிபென்டன்ட் ரிவியூ ஆஃப் புக்ஸில், பெக்கி குர்கோவ்ஸ்கி மிகவும் சிக்கலான கருப்பொருள்களைக் கூட "மோசமான நுண்ணறிவு மற்றும் அறிவாற்றலுடன்" வெளிப்படுத்தும் டங்கனின் திறனைப் பாராட்டுகிறார், அவ்வப்போது தலைப்பு மற்றும் ஒட்டுமொத்தமாக "வரலாறு, தொழில்நுட்பம், இலக்கியக் கோட்பாடு மற்றும் தகவல் அறிவியல் ஆகியவற்றின் மகிழ்ச்சியான குழுமம்". புத்தகத்தின் வசன வரியுடன் உடன்படும் மூர், இதை மிகவும் கவர்ச்சிகரமான அர்த்தத்தில் "ஈர்க்கக்கூடிய. சாகச மற்றும் 'புக்கிஷ்" என்று அழைக்கிறார். இலக்கிய விமர்சனம், நியூயார்க் டைம்ஸ் மற்றும் பிறவற்றுடன், தி வாஷிங்டன் போஸ்ட் ஆகியவற்றால் பெய்னின் குறியீடு பாராட்டப்பட்டது; பிந்தையதில், ஸ்டீவன் மூர் எழுதினார், "எதிர்பார்த்தபடி, குறியீடு-எழுத்தாளரால் அல்ல, பவுலா கிளார்க் பெய்னால் உருவாக்கப்பட்டது-அற்புதமானது". குறியீடு, ஒரு வரலாறு, நவீன குறியீடுகளுக்கான குறியீடுகள் ஆசிரியர்களைக் காட்டிலும் தொழில்முறை குறியீடுகளால் உருவாக்கப்படுகின்றன, மேலும் டங்கனின் புத்தகம் இரண்டு குறியீடுகளைக் கொண்டுள்ளது. முதலாவது வணிக குறியீட்டு மென்பொருளால் இயற்றப்பட்டது, இரண்டாவது-"விளையாட்டுத்தனமாக"-சொசைட்டி ஆஃப் இன்டெக்ஸர்களைச் சேர்ந்த பவுலா கிளார்க் பெயின். டங்கனின் புத்தகத்திற்கும் பிந்தையவருக்கும் இடையிலான உறவை "ஒரு வழிகாட்டியாக மட்டுமல்ல, ஒரு தோழராகவும்" Szalai விவரிக்கிறார், அதே நேரத்தில் வணிக தொகுப்பு "வெளியேறியது"-பல சந்தர்ப்பங்களில், சீரற்றதாகத் தோன்றுகிறது-"ஐயோ" மற்றும் "அனைத்து கடிதங்களும்" போன்ற அற்பமான சொற்களுக்கான உள்ளீடுகள். கணினி அடிப்படையில் புத்தகத்தை சிறிய பிரிவுகளாக வெட்டி, ஒவ்வொன்றிற்கும் ஒரு குறியீட்டு உள்ளீட்டை பெயரிடுகிறது. இது கணினிமயமாக்கப்பட்ட குறியீட்டை கிட்டத்தட்ட உண்மையான புத்தகத்தின் நீளமாக மாற்றியிருக்கும், டங்கன் அதை "பொழுதுபோக்கு, வெறும்" என்று ரத்து செய்து, பைனிடம் பொறுப்பை ஒப்படைக்காமல் இருந்திருந்தால், டக்ளஸ் கூறுகிறார், அவரது சொந்த பதிப்பில் "சில வேடிக்கையான ரன்னிங் கேக்ஸ்" உள்ளன, மேலும், ஸ்சலை கருத்து தெரிவிக்கிறார், "அதன் சொந்தமாக வருகிறது". பார்பரா ஸ்பிண்டெல், தி கிறிஸ்டியன் சயின்ஸ் மானிட்டரில், இரண்டு குறியீடுகளின் தேர்வை "ஈர்க்கப்பட்டவை" என்று விவரிக்கிறார்ஃ மென்பொருளால் இயற்றப்பட்டவை, "சலிப்பானவை மற்றும் எப்போதாவது முட்டாள்தனமானவை" என்று அவர் வாதிடுகிறார்; மறுபுறம், பைன்ஸ் ஸ்பிண்டலுக்கு, "வேடிக்கை கடைசி பக்கம் வரை தொடர்கிறது" என்பதை உறுதி செய்கிறது. ஆனால் விஷயம் தீவிரமானது என்று குர்கோவ்ஸ்கி கூறுகிறார்; பெய்னுடன் ஒப்பிடும்போது செயற்கை முறையில் உருவாக்கப்பட்ட குறியீட்டின் பற்றாக்குறையை முன்னிலைப்படுத்துவதன் மூலம், டங்கன் இரண்டு குறியீடுகளையும், அருகருகே, தனக்கு தனது கருத்தை தெரிவிக்கவும், "விஷயங்களை எவ்வாறு செய்ய வேண்டும் என்பதைக் காட்டவும்" அனுமதிக்கிறது. எடுத்துக்காட்டுகள், குறிப்பிடத்தக்க மார்ட்டின் அமிஸின் நினைவுக் குறிப்பு, எக்ஸ்பீரியன்ஸ் அதன் குறியீட்டு குறிப்புகளில் கீழே உள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, "பல் பிரச்சினைகள்", "-விலங்குகளின்", "-கீழே" மற்றும் "-பல்மருந்து கொள்முதல்" போன்ற பொருட்களுக்கு. டங்கன் கற்பனையான குறியீடுகளை உள்ளடக்கியது, எடுத்துக்காட்டாக முழு உள்ளடக்கியது-மற்றும் முழு கதையையும் கூறுகிறது-ஜே. ஜி. பல்லார்ட்டின் கதை 'தி இன்டெக்ஸ்', அல்லது நபோக்கோவின் 1962 பேல் ஃபயர், இதில் ஒரு குழப்பமான ஆசிரியர் ஒரு எழுத்தாளரின் இலக்கிய வெளியீட்டை இழிவுபடுத்த ஒரு குறியீட்டை உருவாக்குகிறார். குறிப்புகள் குறிப்புகள் இணைப்புகள், வெளிப்புறம் "குறியீடுஃ ஒரு வரலாறு. சூசி டென்ட் மற்றும் டென்னிஸ் டங்கனுடன் "-பிரிட்டிஷ் நூலகத்தில் டங்கன் மற்றும் அகராதி எழுத்தாளர் சூசி டென்ட் இடையேயான கலந்துரையாடல், 8 செப்டம்பர் 2021. 2022 புனைகதை அல்லாத புத்தகங்கள் ஆங்கில மொழி புத்தகங்கள் டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கம்பெனி புத்தகங்கள் குறியீடுகள் பற்றிய புத்தகங்கள்