Umberto Fracchia
உம்பர்டோ ஃப்ராச்சியா (5 ஏப்ரல் 1889-5 டிசம்பர் 1930) ஒரு இத்தாலிய எழுத்தாளர் ஆவார். அவர் 1908 முதல் 1930 வரை இரண்டு தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக தொழில் ரீதியாக தீவிரமாக இருந்தார். அவர் சிறு வயதிலேயே சிறுகதைகள் எழுதத் தொடங்கினார், ஆனால் ஆரம்பத்தில் ஒரு பத்திரிகையாளராகவும் இலக்கிய விமர்சகராகவும் தனது வாழ்க்கையை உருவாக்கினார். ஐடி1 இன் போது அவர் திரைப்பட வணிகத்தில் நுழைந்தார், அவரது தொழில்முறை கவனம் திடீரென்று எழுத்தில் திரும்புவதற்கு முன்பு, பல படங்களை விரைவாக இயக்கினார். அடுத்த தசாப்தத்தில், அவரது பத்திரிக்கைப் பணிக்கு இணையாக, அவர் தொடர்ச்சியான நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகளை வெளியிட்டார், அவை குறிப்பிடத்தக்க வணிக வெற்றியைப் பெற்றன. 1925 ஆம் ஆண்டில், லா ஃபியரா லெட்டாரியா என்ற பரந்த அடிப்படையிலான இலக்கிய இதழையும் அவர் தொடங்கினார், இது அவர் மற்றும் அவரது மனைவி அடங்கிய எலும்புக்கூடு ஊழியர்களுடன் ஓரிரு ஆண்டுகள் வெற்றிகரமாக ஓடியது. வேலை தீவிரம் மற்றும் அந்த நேரத்தில் பத்திரிகை வெளியீட்டாளர்கள் அரசியல் அழுத்தத்திற்கு உட்படுத்தப்பட்டதால் சோர்வடைந்த அவர், 1928 ஆம் ஆண்டில் வெளியீட்டின் நிர்வாகத்தை ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா ஆஞ்சியோலெட்டி மற்றும் கர்சியோ மலபார்ட் ஆகியோருக்கு மாற்றினார், அதே நேரத்தில் இந்த கட்டத்தில், அதில் தனது நிதி ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். 1930 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இதய நோயால் அவர் திடீரென இறந்த பிறகு, ஃப்ராச்சியாவின் படைப்புகள் இத்தாலியிலும் அதற்கு அப்பாலும் பல ஆண்டுகளாக பரவலாக படிக்கப்பட்டன. வாழ்க்கை வரலாறு புரோவெனன்ஸ் மற்றும் ஆரம்ப ஆண்டுகள் உம்பர்டோ ஃப்ராச்சியா லுக்காவில் பிறந்தார், ஆனால் அவரது பெற்றோர் இருவரும் டஸ்கனியைச் சேர்ந்தவர்கள் அல்ல. அவரது தந்தை பிரான்செஸ்கோ ஃப்ராச்சியா பீட்மாண்டைச் சேர்ந்த ஒரு குதிரைப்படை அதிகாரியாக இருந்தார், அவர் ஒரு ஒதுக்கப்பட்ட பாத்திரம் என்று விவரிக்கப்படுகிறார், அவரது படைப்புகளில் உன்னதமானவர். சிறுவனுக்கு ஐந்து வயதாக இருந்தபோது பிரான்செஸ்கோ ஃப்ராச்சியா இறந்தார். அவரது தாயார் ஜெம்மா ஸ்கெர்னி ஜெனோவாவைச் சேர்ந்தவர். அவரிடமிருந்து, ஃப்ராச்சியா ஒரு "இனிப்பு தவறும் காதல்", ஒரு சக்திவாய்ந்த கற்பனை மற்றும் சாகசத்தின் காதல் ஆகியவற்றைப் பெற்றதாக கூறப்படுகிறது, இது சிறுவர்களின் ஆரம்பகால வாசிப்பை வளர்த்தது. எமிலியோ சல்காரியின் அதிரடி சாகச மற்றும் அறிவியல் புனைகதை கதைகள் மீதான அவரது உற்சாகத்தை அவரது தாயார் ஊக்குவித்தார். பெற்றோர் இருவரின் கதாபாத்திரங்களும் உம்பர்டோ ஃப்ராச்சியாவின் சொந்த எழுத்துக்களில் கண்டறியப்பட வேண்டும். இடத்தின் உணர்வைப் பொறுத்தவரை, செஸ்ட்ரி லெவண்டேவின் கிழக்கே சுமார் பத்து கிலோமீட்டர் தொலைவில் உள்ள தாழ்வான மலைகளில் உள்ள ஒரு சிறிய கிராமமான பார்கோனுடன் அவர் மிகவும் நெருக்கமாக அடையாளம் காணப்பட்டார், அங்கு அவரது தாய்வழி பாட்டி கார்லோட்டா லேபரியோ இன்னும் ஒரு வீட்டைக் கொண்டிருந்தார், அங்கு அவர் குழந்தையாக இருந்தபோது நீண்ட கோடை விடுமுறையைக் கழித்தார். அவர் வளர்ந்த பிறகு, வாய்ப்பு கிடைக்கும் போதெல்லாம், அவர் பார்கோனுக்குத் திரும்பி, 1927 க்குப் பிறகு ஓய்வு பெறுவார். உம்பர்டோவின் குழந்தைப் பருவத்தின் முதல் பகுதி பன்னிரண்டாம் நூற்றாண்டில் நிறுவப்பட்டதிலிருந்து அலெஸாண்ட்ரியா என்ற இராணுவ நகரத்தில் வாழ்ந்தது. கேப்டன் ஃப்ராச்சியாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவருக்கு ஏழு வயதாக இருந்தபோது, அவர் தனது தாயுடன் ரோமுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் பின்னர் கிளாசிக்கல் பள்ளிப் படிப்பை முடித்தார். ரோமில் தான் அவர் நீதித்துறையில் பட்டம் பெற வெற்றிகரமாக படித்தார். அதற்கு முன்பு இல்லையென்றால், சட்டத்தைக் காட்டிலும் இலக்கியப் படிப்புகளுக்கே அவர் முன்னுரிமை அளிக்கிறார் என்பது அவருக்குத் தெளிவாகத் தெரிந்திருந்தது. 1908 ஆம் ஆண்டில், வெறும் 19 வயதில், தனது பல்கலைக்கழகப் படிப்பை முடிப்பதற்கு முன்பு, ஃப்ராச்சியா தனது முதல் புத்தகத்தை வெளியிட்டார், "லு வெர்ஜினி" என்ற தலைப்பில் சிறுகதைகளின் தொகுப்பு, அதைத் தொடர்ந்து 1910 ஆம் ஆண்டில் மீண்டும் ரோமில், "லா பரபோலா சீன்ஜியாட்டா லா ஃபவோலா டெல் 'இன்னோசென்ஸா" ("அப்பாவித்தனத்தின் உவமை") வெளியிடப்பட்டது. பத்து ஆண்டுகளுக்கு மேலும் புத்தகங்கள் இருக்காது. இலக்கியத்திற்கான விருப்பம் மாணவர் சமகாலத்தவர்களாலும், நெருங்கிய சமகாலத்தவர்களாலும் ஊக்குவிக்கப்பட்டது, அவர்களில் அர்னால்டோ ஃப்ரைடிலி, ஜியோவானி டிட்டா ரோசா, அன்டோனியோ கார்கியுலோ மற்றும் சற்று பின்னர் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா ஆஞ்சியோலெட்டி ஆகியோர் அடங்குவர். அவரது இலக்கிய திறன்களை நன்கு பயன்படுத்த நண்பர்கள் அவரை ஊக்குவித்தனர். அவர் "அசோசியாஜியோன் நாஜியோனலிஸ்டா இத்தாலியா" (ஏஎன்ஐ) இன் முதல் மாநாட்டில் பங்கேற்ற நேரத்தில், அவர் ஏற்கனவே ஒரு பொது சுயவிவரத்தைப் பெறத் தொடங்கினார், அவரது புத்தகங்கள் மற்றும் புதிதாக தொடங்கப்பட்ட "ஐடியா நாஜியோனேல்", அந்த நேரத்தில் ஐரோப்பா முழுவதும் பிரதான நீரோட்டமாக மாறிய ஏகாதிபத்தியம் மற்றும் டப்-தம்பிங் தேசியவாதத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு வாராந்திர அரசியல் இதழ். இன்னும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில், ஒரு மாணவராக இருந்தபோது, ஃப்ராச்சியா ஆர்டுரோ ஓனோஃப்ரியுடன் இணைந்து "லிரிகா" என்ற மதிப்பாய்வு பத்திரிகையை உருவாக்கினார், இது அவர்கள் இருவரும் (மற்றவர்களுடன்) 1912/13 இன் போது ரோமில் தயாரிக்கப்பட்டது. இந்த இதழ் அநேகமாக 1908 மற்றும் 1916 க்கு இடையில் புளோரன்சில் தயாரிக்கப்பட்ட லா வோஸிலிருந்து உத்வேகம் பெற்றது, அதனுடன் சில நேரங்களில் ஒப்பிடப்படுகிறது. இந்த (மற்றும் பிற) வெளியீடுகள் இத்தாலிய அறிவுஜீவிகளிடையே புதிய நூற்றாண்டுக்கான ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான விவாதத்தைத் தொடங்கின, பாரம்பரிய விவசாய பொருளாதாரங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட சமூகங்களில் விரைவான தொழில்மயமாக்கலால் ஏற்பட்ட மாற்றங்களின் மூச்சுத்திணறல் தொடர்ச்சியால் உருவாக்கப்பட்ட மனித சமூகத்தில் மாறிவரும் சமூக உறவுகள் குறித்து அக்கறை கொண்டிருந்தன. லிரிகா "வேறு காற்றுக்கு ஜன்னல்களைத் திறந்துவிட்டார்" என்று ரசிகர்களால் கூறப்பட்டது. போர் ஆண்டுகள் ஜூலை/ஆகஸ்ட் 1914 இல் ஐரோப்பாவின் பெரும் படைகள் போருக்கு அணிவகுத்துச் சென்றபோது, இத்தாலியில் பொதுக் கருத்து சேரலாமா என்பது குறித்து பிளவுபட்டது. முன்னாள் பிரதம மந்திரி ஜியோவானி கியோலிட்டி, நாடு போருக்கு முற்றிலும் தயாராக இல்லை என்ற அடிப்படையில் இராணுவ ஈடுபாட்டை எதிர்த்தார். இத்தாலியின் முத்தரப்பு கூட்டணிக் கூட்டாளிகளை ஆதரிப்பதா அல்லது நாட்டின் கூட்டணிக் கூட்டாளிகளை (1882 முதல்) ஆங்கிலேயர்களுக்கும் பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கும் ஆதரவாக நிராகரிப்பதா என்பது அரசியல்வாதிகளுக்கு மேலும் குழப்பமாக இருந்தது, திரைக்குப் பின்னால் அளித்த வாக்குறுதிகள் ஆஸ்திரியாவின் இழப்பில் பிராந்திய ஆதாயங்களை கவர்ந்திழுக்கும் வாய்ப்பைக் கொண்டிருந்தன. ஃப்ராச்சியா, "ஐடியா நாஜினலுக்கு" தனது பங்களிப்புகளில், இத்தாலியின் உடனடி இராணுவத் தலையீட்டிற்கு தனது ஆதரவில் தயக்கமின்றி இருந்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, தவிர்க்கமுடியாத அழுத்தங்களுக்கு அடிபணிந்து, இத்தாலி பிராங்கோ-பிரிட்டிஷ் பக்கத்தில் போரில் நுழைந்தது. ஃப்ராச்சியா ஆரம்பத்தில் பீரங்கி படைப்பிரிவிலும் பின்னர் கடற்படையிலும் லெப்டினன்ட்டாக பணியாற்றினார். அவர் ஒரு அதிகாரி பதவியில் போரை முடித்தார். அவர் இறந்த பிறகு ஃப்ராச்சியா தனது இலக்கிய வாழ்க்கையின் அடிப்படையில் இழந்த நேரத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய போதிலும், போர் ஆண்டுகள் "என் வாழ்க்கையில் மிகவும் அழகான ஆண்டுகள்" என்று எழுதியதாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டது. அவரது போர்க்கால அனுபவங்கள் அவரது எழுதப்பட்ட படைப்புகளில் சாகசத்திற்கான பசியை தெளிவாகக் குறிப்பிட்டன. போரின் போது 1917 இல் வெளியிடப்பட்ட இருநூறு பக்க புத்தகமான "வெனிசெலோஸ்காண்ட்ரோ லோ ஸ்டேட்டோ டி அட்டீன்" என்ற புத்தகத்தை தயாரிக்க அவர் நேரத்தைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் ஒரு இத்தாலிய வர்ணனையாளரால் கிரேக்க நடுநிலைமைக்கு எதிரான ஒரு துண்டு என்று அடையாளம் காணப்பட்டார். நவம்பர் 3,1918 அன்று சண்டைக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்த போர்நிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, ஃப்ராச்சியா எல் 'ஐடியா நாஜியோனலில் ஊழியர்களுடன் ஒரு பங்களிப்பு ஆசிரியராக சேர்ந்தார். போரின் போது வாராந்திரத்திலிருந்து தினசரி வெளியீட்டிற்கு மாறியது அதிக உள்ளடக்கத்தின் தேவையை உருவாக்கியது. இந்த நேரத்தில் தலைமை ஆசிரியர் லுய்கி ஃபெடெர்ஸோனி ஒன்றிணைத்த வெளியீட்டில் சக ஊழியர்கள் அடுத்த இரண்டு தசாப்தங்களில் இத்தாலியின் இலக்கிய-பத்திரிகையாளர் பிரபஞ்சத்தில் பிரபலமாக மாறும் பலரை உள்ளடக்கியிருந்தனர். இவற்றில் ஒன்று ஓரியொ வெர்கனி. ஃப்ராச்சியாவுக்கும் வெர்கானிக்கும் நிறைய ஒற்றுமைகள் இருந்தனஃ அவர்கள் இப்போது உறுதியான நண்பர்களாகிவிட்டனர், தேவை ஏற்பட்ட இடங்களில், தொழில்முறை கூட்டாளிகளாக மாறினர். திரைப்பட இயக்குனரா? 1918 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், மரியோ கோர்சி உள்ளிட்ட எழுத்தாளர்கள் மற்றும் பத்திரிகையாளர்களின் ஒரு சிறிய குழுவின் ஒரு பகுதியாக, ரோமை தளமாகக் கொண்ட நன்கு அறியப்பட்ட "டெஸ்பி" திரைப்பட தயாரிப்பு நிறுவனத்தில் "கலை இயக்கத்திற்கான" பொறுப்பை ஃப்ராச்சியா ஏற்றுக்கொண்டார். அந்த நேரத்தில் திரைப்படத் துறை இன்னும் ஒரு சோதனைக் கட்டத்தில் இருந்தது, மேலும் ஒரு திரைப்பட இயக்குனராக ஃப்ராச்சியாவின் சாதனைகளின் அளவை பின்னோக்கி பார்க்கும்போது சராசரி என்று மதிப்பிட முடியும். ஆயினும்கூட, அவர் ஒரு குறுகிய காலத்தில், குறைந்தது நான்கு திரைப்படங்களைத் தயாரித்தார்ஃ "பிக்கோலோ ஹரேம்; லா வோல்டே சப்பெரே லா நோவிட்டா?" ("சிறிய ஹரேம்ஃ நீங்கள் சமீபத்தியவற்றை அறிய விரும்புகிறீர்களா"-அவரது சொந்த வரைவை அடிப்படையாகக் கொண்டது), "லேபெல்லா இ லா பெஸ்டியா" ("பியூட்டி அண்ட் தி பீஸ்ட்"), "இந்தியானா" (ஜார்ஜ் சாண்டின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது), "செயி மியா!" ("என்னுடையவராக இருங்கள்"), "லா மாணவர் டி காண்ட்" ("ஜென்ட்டின் [பெண்] மாணவர்"), "லா சோனாட்டா அ க்ரூட்ஸர்" ("தி க்ரூட்ஸர் சோனாட்டா"-டால்ஸ்டாயின் சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது). இவற்றில் இரண்டு, குறிப்பாக, "லேபெல்லா இ லா பெஸ்டியா" மற்றும் "லா சோனாடா எ க்ரூட்ஸர்" ஆகிய வகைகளில் இயக்குனரின் அனுபவத்தின் வரம்புகளை நிரூபிக்கும் வகையில் விமர்சகர்களால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன. 1920 ஆம் ஆண்டில் ஏஞ்சலோ பிக்கியோனி எழுதினார்ஃ "இங்கே மீண்டும் நாம் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பாசாங்கு மற்றும் வெற்றிடமான குறியீடுகளின் உலகில் இருக்கிறோம். நீங்கள் அதை எந்த வழியில் பார்த்தாலும், இந்த" டெஸ்பி "[படம்] ஒரு பேரழிவு". இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லா ரிவிஸ்டா சினிமடோகிராஃபிக்காவில் உள்ள "ஜாஃபிக்" நெடுவரிசை இதேபோல் ஏமாற்றமடைந்ததுஃ "நல்ல விஷயங்களால் மிகவும் விரும்பப்படும் ஒரு நாட்டில், நமது அறிவுஜீவிகள் எத்தனை பேர் தங்களுக்கு மிகவும் அந்நியமான வகைகளில் அறியாமையின் நிலைகளிலிருந்து தங்கள் கையை முயற்சிக்க வேண்டிய அவசியத்தை உணர்ந்துள்ளனர் என்பதைப் பார்ப்பது உண்மையிலேயே வருத்தமளிக்கிறது, மேலும், இது மிகவும் மோசமானது, அந்த வகைகளை கை கடத்துவதற்கு வெட்கக்கேடானது. 1922 ஆம் ஆண்டில் "டெஸ்பி" திரைப்பட தயாரிப்பு நிறுவனம் சரிந்தது, முந்தைய ஆண்டு இத்தாலிய திரைப்படத் துறையை தாக்கிய ஒரு பரந்த நிதி நெருக்கடியின் பின்னணியில். திரைப்படத் துறையில் ஃப்ராச்சியாவின் சுருக்கமான மாற்றத்தை ஏற்கனவே மிகவும் சுருக்கமான (நட்சத்திரமாக இருந்தால்) வாழ்க்கையில் ஒரு விசித்திரமான மற்றும் முக்கியமற்ற வீணான இடைவெளி என்று நிராகரிக்கக்கூடாது என்று ரசிகர்கள் வலியுறுத்துகின்றனர். செல்லுலாய்டில் தயாரிக்கப்பட்ட முடிவுகள் ஏமாற்றமளிக்கும் என்றாலும், திரைப்பட வணிகத்தின் அனுபவம் ஃப்ராச்சியாவின் சொந்த கதை திறன்களை விரிவுபடுத்தவும் செம்மைப்படுத்தவும் பெரிதும் உதவியது, அதே நேரத்தில் 1920 களில் இத்தாலியில் அமைதியான திரைப்பட வகை எதிர்கொண்ட எளிய மோசமான அழுத்தங்களின் இழப்பில், அறிவுசார் நீரோட்டங்கள் மற்றும் உணர்வுகளை வலுப்படுத்துவதில் அவரது செல்வாக்கிலிருந்து தொழில்துறை பயனடைந்தது. மிலன் ஃப்ராச்சியாவின் முதல் முழு நீள நாவலான "இல் பெர்சுடோ அமோர்" ("லாஸ்ட் லவ்") 1921 இல் வெளியிடப்பட்டது. சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு அவர் வடக்கே திரும்பினார், ரோமில் இருந்து மிலனுக்கு குடிபெயர்ந்தார். லோம்பார்டிக்கு நகர்வது பத்திரிகையில் ஒரு புதிய கவனத்துடன் ஒத்துப்போனது, ஏனெனில் அவர் மிலனீஸ் வெகுஜன-சுழற்சி நாளிதழான இல் செகோலோவுக்கு பங்களிக்கத் தொடங்கினார். "கோமோடியா" என்ற பதினைந்து வார மதிப்பாய்வு இதழ் மற்றும் வாராந்திர பெண்கள் இதழ் "நோவெல்லா" ஆகியவற்றிற்கு தொடர்ச்சியாக இயக்குநர் பதவிகளில் பணியாற்றினார். ஒரு பத்திரிகை வெளியீட்டாளராக அவரது வாழ்க்கையின் உச்ச கட்டம் 1925 டிசம்பரில் மிலனில் அதன் உரிமையாளரின் சொந்த பார்வையின்படி தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு இலக்கிய இதழான லா ஃபியரா லெட்டேரியாவின் தொடக்கத்துடன் வந்தது, இது 1763 மற்றும் 1765 க்கு இடையில் கியூசெப் மார்க் 'அன்டோனியோ பரேட்டி (ஜோசப் பரேட்டி) என்பவரால் நிறுவப்பட்டு வெனிஸில் அவரால் தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு இலக்கிய இதழான "ஃப்ருஸ்டா லெட்டேரியா" என்ற முந்தைய மாதிரியிலிருந்து மிகுந்த உத்வேகத்தை ஈர்த்தது. 1925 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கப்பட்ட இதழின் நிர்வாகம் இதேபோன்ற தனிமையான வேலையாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா ஆஞ்சியோலெட்டி மற்றும் அர்னால்டோ ஃப்ரைடிலி உள்ளிட்ட பல உயர்மட்ட பத்திரிகையாளர்களை பங்களிப்பாளர்களாக நியமிப்பதில் ஃப்ராச்சியா வெற்றி பெற்றார், பின்னர் அவர் இணை இயக்குநரானார். காலங்கள் சாதகமாக இல்லை, இரண்டு அல்லது மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஃப்ராச்சியா பத்திரிகையின் அரசாங்க தலையீட்டின் சுதந்திரத்தைப் பாதுகாக்க போராடினார், இது 1927 இல் "எல் 'இத்தாலியா லெட்டாரியா" என்று மறுபெயரிடப்பட்டது, அதே நேரத்தில் தயாரிப்பு ரோமுக்கு மாற்றப்பட்டது. ஃப்ராச்சியா ரோமுக்கு செல்லவில்லை. எவ்வாறாயினும், ஃபியரா லெட்டரியாவின் இயக்குநராக 1929 வரை தனது நிதி ஆர்வத்தையும் உடனடியாக கைவிடவில்லை. இந்த முன்னேற்றங்கள் நீல நிறத்தில் வெளிவரவில்லை. முந்தைய ஆண்டு ஃபிராச்சியா தன்னை அதிகாரிகளின் தீவிர ஆர்வத்திற்கு உட்படுத்திக் கொண்டார், மார்ச் 1927 இல், அவர் பெனெடெட்டோ க்ரோஸ் உடன் வரிசையில் நின்றார், அவர் ஏற்கனவே ஊடுருவும் அரசாங்க கண்காணிப்புக்கு உட்படுத்தப்பட்டார், இல் பாரெட்டி (மற்றும் பிற இடங்களில்) பக்கங்களில், கலாச்சாரம் அதிகார அரசியலுக்கு அடிபணியாமல் இருப்பதன் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துவதற்காக. செப்டம்பர் 1927 மற்றும் ஜூலை 1928 க்கு இடையில் ஃப்ராச்சியா கொரியர் டெல்லா செராவில் சுருக்கமாக பணியாற்றினார், இந்த மாதங்களில் செய்தித்தாளின் பாரிஸ் நிருபர் அல்லது அதன் பாரிஸ் அலுவலகத்தின் இயக்குனர் என்று பல்வேறு விதங்களில் விவரிக்கப்பட்டது. 1928 ஆம் ஆண்டில், சமீபத்திய ஆண்டுகளின் நிகழ்வுகளால் சோர்வடைந்த ஃப்ராச்சியா, நீண்டகால லட்சியத்தை நிறைவேற்றி, தனது தாயின் குடும்பத் தளமான பார்கோனில் குடியேறினார், அவர் குழந்தையாக இருந்தபோது தனது பாட்டிக்கு அடிக்கடி விடுமுறைக்கு வருகை தந்தார். அவர் அந்த இடத்துடனான தொடர்பை ஒருபோதும் இழக்கவில்லை, மேலும் பழைய குடும்ப வீட்டிற்கு பயன்படுத்தப்பட்ட விரிவான புனரமைப்புகளில் ஏற்கனவே ஈடுபட்டிருக்கலாம். பார்கோனில் அரை ஓய்வூதியத்தில் வாழ்ந்தபோது, ஃப்ராச்சியா தனது வணிக விவகாரங்களில் கலந்து கொள்வதற்காக நகரத்திற்கு தொடர்ந்து வருகை தந்தார். 1930 டிசம்பர் 5 ஆம் தேதி இரவு ரோமுக்கு ஒரு வணிக பயணத்தில் இருந்தபோது, உம்பர்டோ ஃப்ராச்சியா திடீர் மாரடைப்பால் பாதிக்கப்பட்டு இறந்தார். அப்போது அவரது மனைவி அவருடன் இருந்தார். இதுவரை வெளியிடப்படாத அவரது பல எழுத்துக்கள் அடுத்த சில ஆண்டுகளில் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டன. நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகளின் எழுத்தாளராக உம்பர்டோ ஃப்ராச்சியாவுக்கு 1920கள் ஒரு பொன்னான தசாப்தத்தை நிரூபித்தன. 1923 ஆம் ஆண்டில் மிலனில் வெளியிடப்பட்ட அவரது இரண்டாவது முழு நீள நாவலான "ஏஞ்சலா", அவை அனைத்திலும் வணிக ரீதியாக மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. எமிலியோ செச்சி "ஏஞ்சலா" மொண்டடோரி எழுத்தாளர்களிடையே [ஃப்ராச்சியாவின்] வருகையை சமிக்ஞை செய்வதாக ஒப்புக் கொண்டார், அதன் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றி பல மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டதன் மூலம் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது என்பதைக் கவனித்தார். (மொண்டடோரி இத்தாலியின் மிகப்பெரிய வெளியீட்டாளராக இருந்தார், அவர் "வெற்றியாளர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில்" பெயர் பெற்றவர்.) இருப்பினும், ஏறக்குறைய ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, சில விமர்சகர்களிடையே "ஏஞ்சலா" குறிப்பாக நன்றாக வயதாகவில்லை என்ற உணர்வு உள்ளது. ஃப்ராச்சியாவின் நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகள் ஓரங்கட்டப்பட்ட மற்றும் ஏமாற்றமடைந்த கதாபாத்திரங்களால் நிறைந்துள்ளன, அவை மாயையான பாசத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட தற்காலிக அனுபவங்களுக்குப் பிறகு மீண்டும் சோகத்தில் மூழ்கும் விதத்தில் உள்ளன. அவரது கதைப் படைப்புகளை "கழுத்தை நெரித்த வாழ்வின் இதயப்பூர்வமான சோகம்" என்று வகைப்படுத்தலாம். வளர்ந்து வரும் ஃப்ராக்கியா கதை பாணியை அடையாளம் காண்பது கடினம், ஆனால் உள்ளடக்கத்திற்கு ஒரு பாரம்பரிய கவனத்தை அடையாளம் காண முடியும், இருப்பினும், ஒரு எழுத்து நுட்பத்தின் குணங்களை மீறுவதில்லை, இது அழகியல் அழுகலுக்கு சில சலுகைகளை அளிக்கிறது. ஃப்ராச்சியாவின் எழுத்து பல்வேறு வகையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. அர்னால்டோ ஃப்ரைடிலி "ஒரு தடையற்ற ஆனால் சுதந்திரமாக பாயும் உரைநடை பாணி, அதன் பெரிய திசையிலும், வரையறுக்க முடியாத ஆனால் அடையாளம் காணக்கூடிய உள் நல்லிணக்கத்தின் நிலையான தாளத்தின் அடிப்படையிலும் கட்டமைக்கப்பட்டு ஒழுங்குபடுத்தப்பட்டது" என்று எழுதினார். மதிப்பீடு அவரது பணியின் பன்முகத்தன்மை, அவரது சொந்த வாழ்க்கையின் சுருக்கமான தன்மை மற்றும் அவர் தனது மிகவும் உற்பத்தி மற்றும் இறுதி தசாப்தத்தை கழித்த பாசிச அரசின் நிழல் அனைத்தும் உம்பர்டோ ஃப்ராச்சியாவின் தொழில் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒரு உறுதியான மதிப்பீட்டைக் கண்டுபிடிப்பதை கடினமாக்குகின்றன. ஆயினும்கூட, மனிதனையும் அவரது சாதனைகளையும் இணைக்கும் தார்மீக நிலைத்தன்மையையும், அவரது சொந்த தார்மீக ஆளுமையால் தொடர்ந்து செலுத்தப்படும் கவர்ச்சியையும் அங்கீகரிப்பதில் வர்ணனையாளர்கள் கிட்டத்தட்ட ஒருமனதாக உள்ளனர். அவரது கலாச்சார இதழியலில் உள்ள நெறிமுறை பரிமாணத்தை முன்னிலைப்படுத்துவதும் நியாயமானது. தனக்கு வாய்ப்பு கிடைத்த இடங்களில் இளம் திறமைகளை வரவேற்பதற்கும் ஊக்குவிப்பதற்கும் அவரது மனித அர்ப்பணிப்பு, குறிப்பாக 1925 ஆம் ஆண்டிலும் அதற்குப் பின்னரும் ஃபியரா லெட்டாரியா தலைமையில் இருந்தபோது, வியக்க வைக்கிறது. அஞ்சலி செலுத்திய கியூசெப் ரவீக்னானி, இந்த இதழ் "இலக்கிய அறிவாற்றலின் அடிவானத்தை விரிவுபடுத்தி, காற்றை நகர்த்தியது" என்று நினைவு கூர்ந்தார். தனிநபர்களின் மதிப்புகளை மட்டுமல்லாமல், கூட்டு மதிப்புகளை நம்புவதற்கும் இது எங்களைத் தூண்டியது ". வெளியீடு (தேர்வு) குறிப்புகள் 1889 பிறப்புகள் 1930 இறப்புகள் ரோம் பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் ரோமில் இருந்து எழுத்தாளர்கள் ரோமில் இருந்து இத்தாலிய ஆண் பத்திரிகையாளர்கள் இத்தாலிய இலக்கிய விமர்சகர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஆண் எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய நாவலாசிரியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய கவிஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய சிறுகதை எழுத்தாளர்கள் இத்தாலிய பத்திரிகை வெளியீட்டாளர்கள் (மக்கள்) லூக்காவிலிருந்து எழுத்தாளர்கள்