The Cream in the Well
தி கிரீம் இன் தி வெல் என்பது லின் ரிக்ஸ் எழுதிய ஒரு முழு நீள சோக நாடகமாகும். 1940 ஆம் ஆண்டில் முடிக்கப்பட்டு, வாஷிங்டன் டி. சி. யில் திறக்கப்பட்ட அதே ஆண்டு பதிப்புரிமை பெற்றது, இது தி பூத் தியேட்டரில் பிராட்வேயில் இருபத்தி நான்கு வாரங்கள் ஓடியது. இந்த சதி 1906 ஆம் ஆண்டில் இந்திய பிராந்தியத்தில் நடைபெறுகிறது, இது ஓக்லஹோமா மாநில அந்தஸ்து வரை வழிவகுக்கிறது. ஒதுக்கீடு காலத்தில் அமைக்கப்பட்ட இந்த நாடகம் கர்டிஸ் சட்டத்தின் ஒப்புதலைப் பின்பற்றுகிறது. செய்தித்தாள் விமர்சகர்களின் பின்னடைவு நாடகத்தின் ஆரம்ப வரவேற்பை பாதித்ததுஃ முறையற்ற உறவுகளின் சித்தரிப்பு குறிப்பாக சர்ச்சைக்குரியதாக கருதப்பட்டது. பிராந்திய பேச்சின் "தாள மற்றும் கவிதை தரத்தை" நிரூபிக்கும் செரோகீ கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் பூர்வீகமற்ற கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கியதற்காக பிற்கால விமர்சகர்கள் தி கிரீம் இன் தி வெல்லை பாராட்டியுள்ளனர். கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல் சாவ்டர்ஸ் குடும்பம் திருமதி லூ சாவ்டர்ஸ் திரு டேவ் சாவ்டர்ஸ் மனைவி மற்றும் ஜூலி, கிளேப் மற்றும் பினா சாவ்டர்ஸ் ஆகியோரின் தாய். திரு. டேவ் சாட்டர்ஸ் திருமதி லூ சாட்டர்ஸ் கணவர் மற்றும் ஜூலி, கிளேப் மற்றும் பினா சாட்டர்ஸ் ஆகியோரின் தந்தை ஆவார். ஜூலி சாட்டர்ஸ் திரு மற்றும் திருமதி சாட்டர்ஸ் மூத்த மகள் மற்றும் கிளேப் மற்றும் பினா சாட்டர்ஸ் சகோதரி ஆவார். அவளுக்கு தனது சகோதரர் கிளேப் மீது நெருங்கிய பாசம் உள்ளது. கிளாப் சாட்டர்ஸ் திரு மற்றும் திருமதி சாட்டர்ஸ் மகன் மற்றும் ஜூலி மற்றும் பினா சாட்டர்ஸ் சகோதரர் ஆவார். அவர் ஓபல் டன்ஹாம் மற்றும் ஜூலி சாட்டர்ஸ் ஆகியோருடன் ஒரு சிக்கலான உறவைக் கொண்டுள்ளார். பினா சாட்டர்ஸ் திரு மற்றும் திருமதி சாட்டர்ஸ் இளைய மகள் மற்றும் ஜூலி மற்றும் கிளேப் சாட்டர்ஸ் சகோதரி ஆவார். சாட்டர்ஸ் குடும்பத்தின் உறவுகள் பிளாக்கி லாக்ஹார்ட் சாட்டர்ஸ் குடும்ப நண்பர் மற்றும் பினா சாட்டர்ஸ் காதல் பின்தொடர்பவர் ஆவார். ஓபல் டன்ஹாம் கார்ட் டன்ஹாமின் மனைவி மற்றும் கிளேப் சாட்டர்ஸ் பாசத்திற்காக ஜூலி சாட்டர்ஸுக்கு போட்டியாளராக உள்ளார். கார்ட் டன்ஹாம் ஓபல் டன்ஹாமின் கணவர் மற்றும் ஜூலி சாட்டர்ஸின் வருங்கால மனைவி ஆவார். கதை சுருக்கம் சட்டம் I, காட்சி I நாடகம் முழுவதும் 1906 ஆம் ஆண்டில் ஓக்லஹோமாவின் பிக் லேக் அருகே உள்ள சாட்டர்ஸ் குடும்பத்தின் பண்ணை வீட்டில் நடைபெறுகிறது. இளைய குழந்தையான பினா மற்றும் தந்தையான டேவ் ஆகியோர் பேச்சுவழக்கில் பேசுவதாக விவரிக்கப்படுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் குடும்பத்தின் தாயார் லூ சாட்டர்ஸ் மற்றும் மூத்த இரண்டு குழந்தைகளான ஜூலி மற்றும் கிளேப் ஆகியோர் மிகவும் முறையான கேடென்ஸ் கொண்டவர்களாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள். நாடகம் தொடங்குவதற்கு முன்பு, கிளேப் அமெரிக்க கடற்படையில் சேர பண்ணையை விட்டு வெளியேறினார், ஜூலி வெளியேறி செரோகீ பெண் செமினரியிலிருந்து திரும்பினார். குடும்பத்தின் அண்டை வீட்டுக்காரர்களான ஓபல் மற்றும் கார்ட் டன்ஹாம் ஆகியோர் இரவு உணவிற்கு வருவதற்கு குடும்பம் தயாராகி வருகிறது. கார்டை திருமணம் செய்வதற்கு முன்பு, ஓபல் கிளாபேவுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்து கொண்டார். இதேபோல், கார்ட் ஒரு முறை ஜூலி மீதான தனது அன்பை ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் அவர் மறுக்கப்பட்டார். பினா, லூ மற்றும் ஜூலி தம்பதியினரின் வருகைக்கு தயாராகி வருவதால், டேவ் கிளாபிடமிருந்து ஒரு கடிதத்துடன் பண்ணைக்கு வருகிறார். கடிதத்தில், கிளாப் தான் ஒருபோதும் பண்ணைக்குத் திரும்ப விரும்பவில்லை என்று வலியுறுத்துகிறார்; ஜூலி தான் முதலில் அவரை வெளியேறும்படி சமாதானப்படுத்தினார் என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார். இறுதியாக, கிளாப் தனது கடிதத்திற்கு ஒரு போஸ்ட்ஸ்கிரிப்டில், "ஏதோ பயங்கரமான மற்றும் தீயது" ஜூலியை கட்டாயப்படுத்துகிறது என்று கூறுகிறார். ஓபல் மற்றும் கார்ட் வருவதற்கு சில நிமிடங்களுக்கு முன்பு ஜூலி வருத்தப்பட்டு மாடிக்கு ஓடுகிறாள். அவள் விரைவில் திரும்பி வந்து, கிளேப் அவளுக்கு முதலில் கொடுத்த ஒரு ப்ரோச்சை பினாவுக்குக் கொடுக்கிறாள், மேலும் ஓபல் மற்றும் கார்ட் ஆகியோரை இரவு தங்க அழைக்கிறாள். காட்சி II குடும்பமும் அவர்களின் விருந்தினர்களும் படுக்கைக்குத் தயாராகும் போது, ஓபல் ஜூலியை எதிர்கொள்கிறார், மற்றவர் கிளேப் அவளை திருமணம் செய்து கொள்வதைத் தடுத்தார் என்ற அறிவுடன், அதை ஜூலி ஒப்புக்கொள்கிறார். ஜூலி பின்னர் ஓபலை வெறித்தனமான நிலைக்கு விரோதப்படுத்துகிறார், இதனால் அவள் வீட்டை விட்டு ஓடுகிறாள். லூ அறைக்குள் நுழைந்து ஜூலி வேண்டுமென்றே கொடூரமானவர் என்று வலியுறுத்துகிறார். பீனா மன உளைச்சலுக்குள் நுழைந்து, வீட்டிற்கு வர முயற்சிக்கும்போது ஓபல் நீரில் மூழ்கிவிட்டார் என்று விளக்குகிறார். லூவும் பினாவும் உடலை மீட்க உதவுவதற்காக பின்வாங்கும்போது, ஜூலி கோபமாக கிளேப்பின் உருவப்படத்தை அவர் விரும்புகிறாரா என்று கேட்கிறார். காட்சி III ஓபலின் படுக்கையறையில், பண்ணையில் டேவுக்கு உதவ கார்ட் ஒப்புக்கொள்கிறார். ஓபலின் இழப்பு மற்றும் அது அவருக்கு முக்கியமா இல்லையா என்பதைப் பற்றி அவர் யோசிக்கும்போது, டேவ் சாட்டர் குடும்பத்தின் ஆரம்ப வீட்டைப் பற்றி அவரிடம் கூறுகிறார். வெர்டிகிரிஸ் அருகே ஒரு நன்னீர் கிணற்றைக் கொண்ட ஒரு முந்தைய பண்ணை குடும்பத்திற்கு இருந்தது, ஆனால் ஒரு தெளிவற்ற காரணத்திற்காக, கிணற்றுக்குள் இறங்குவதன் மூலம் குடும்பம் குளிர்ச்சியாக வைத்திருக்க முயற்சிக்கும் எந்த கிரீமும் தவிர்க்க முடியாமல் கெட்டுப்போகும் என்று அவர் விளக்குகிறார். பின்னர், ஓபலின் மரணத்தில் தனது பங்கிற்கு ஜூலி தனிப்பட்ட முறையில் வருத்தம் தெரிவிக்கிறார். கார்ட் உள்ளே நுழைந்து, அவர் இன்னும் ஜூலியை நேசிக்கிறார் என்று விளக்குகிறார். அவர்களின் உரையாடலின் முடிவில், ஜூலி அவரை திருமணம் செய்து கொள்ள கடுமையாக ஒப்புக்கொள்கிறார். சட்டம் II, காட்சி I நேரம் கடந்து செல்கிறது, அது நன்றி நாள். பினா, லூ மற்றும் டேவ் ஆகியோர் கிளேப் மற்றும் ஜூலியின் வருகைக்கு தயாராகி வருகின்றனர், அவர்களில் பிந்தையவர் இப்போது கார்டுடன் வசிக்கிறார். ஜூலி மற்றும் கார்ட் வருகிறார்கள், கார்ட் கடுமையான குடிபோதையில் இருக்கிறார். அவர் குடும்பத்தினருடன் சண்டையிடுகிறார், ஆனால் கிளேப் மற்றும் அவரது நண்பர் பிளாக்கி வருகையால் அவர்களின் உரையாடல் பாதிக்கப்படுகிறது. குழு வாழ்த்துக்களைப் பரிமாறிக் கொண்ட பிறகு, ஜூலி பீனாவுக்குக் கொடுத்த புருச்சை அணிந்து படிக்கட்டிலிருந்து இறங்குகிறார். அவளும் கிளாபியும் தழுவிக் கொள்கிறார்கள். அவர் டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்பட்டுள்ளதாகவும், அவர் பண்ணைக்குத் திரும்புவாரா இல்லையா என்பது தனக்குத் தெரியாது என்றும் விளக்குகிறார். ஜூலி பிளாக்கியை ஒரு வழக்கறிஞராக மாறுவதற்கான வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொள்வதாக வலியுறுத்துகிறார், மேலும் அவர் ஏன் திடீரென்று வெளியேற வேண்டும் என்று கிளாப் கேட்கிறார். கார்ட் முணுமுணுக்கிறார், கிளேப் மற்றும் ஜூலி ஆகிய இருவரையும் அடித்து நொறுக்குகிறார், மேலும் சரிந்து விழுகிறார். குடும்பம் கலைந்து, லூ மற்றும் ஜூலியை தனியாக விட்டுவிடுகிறது. ஜூலியின் எதிர்ப்புகள் இருந்தபோதிலும், ஜூலி தனக்கு நெருக்கமானவர்களை ஊழல் செய்கிறார் என்று கிளாபிடம் சொல்ல விரும்புவதாக லூ கூறுகிறார். காட்சி II இரவு உணவுக்குப் பிறகு, கிளாப் பண்ணையில் தங்க விரும்புவதாகக் கூறுகிறார். அவர்கள் முன்பு இருந்ததைப் போலவே நண்பர்களாக இருக்க விரும்புவதாக ஜூலி வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் கோபமடைந்து, ஒரு பாலியல் தொழிலாளியாக சம்பாதித்த பணத்தால் தனது புரூச்சை வாங்கியதாக ஒப்புக்கொள்கிறார், அநேகமாக மற்ற ஆண்களுடன் உடலுறவு கொண்டவர். ஜூலி வெறுப்புடன் எதிர்வினையாற்றும் போது, "தீமை பற்றி சிந்திப்பது கூட மரணமே" என்று கூறுகிறார். அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் காதலிப்பதாக ஜூலி ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும் என்று கிளேப் கோருகிறார், மேலும் அவர் முரண்படுகிறார். அவர்களுக்கு இடையே காதல் இருப்பதை ஜூலி ஒப்புக்கொள்கிறாள், ஆனால் அதை எதிர்கொள்ள முடியாது என்று கூறி, அது தடை என்று பராமரிக்கிறாள். அவர்கள் இருவரும் ஒருவருக்கொருவர் தங்கள் உணர்வுகளை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ள வேண்டியதன் அவசியத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக ஏரியில் நடந்து நீரில் மூழ்கத் தீர்மானிக்கிறாள். கிளாப் ஆரம்பத்தில் எதிர்ப்பு தெரிவிக்கிறார், ஆனால் இறுதியில் அவர் அவளைத் தடுக்க விரும்பவில்லை என்பதை அங்கீகரிக்கிறார், மேலும் ஜூலி தண்ணீருக்குச் செல்கிறாள். அவள் அவ்வாறு செய்யும்போது, கிளாப் தன்னை மறந்துவிட வேண்டும் என்று அவள் வலியுறுத்துகிறாள், தீமையை ஒப்புக் கொள்ள முடியாது என்ற அவரது நம்பிக்கையை வலியுறுத்துகிறாள். அவள் வெளியேறுகிறாள், ஜூலி எங்கே என்று கேட்டு பீனா நுழைகிறாள். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, அவள் கவலைப்படவில்லை என்பதை உணர்ந்து, அவள் உறுப்பில் ஒரு பாடலை மகிழ்ச்சியுடன் இசைக்கத் தொடங்குகிறாள். ஜேசன் மைக்கேலின் கூற்றுப்படி, பெண் கதாபாத்திரங்களுடன் லின் ரிக்ஸின் படைப்புகள் சோகத்தின் கருப்பொருளைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன. ஜூலி சாட்டர்ஸ் விஷயத்தில், அவரது மகிழ்ச்சியற்ற முடிவுக்கு முக்கிய காரணம் கிளேப் சாட்டர்ஸுடனான அவரது உறவின் வீழ்ச்சியுடன் இணங்க இயலாமை. ஜூலியின் சுயாட்சியை ஆராய்ந்த மைக்கேல், இது அவரது உள் குற்ற உணர்வு மற்றும் தற்கொலைக்கு வழிவகுக்கிறது, ரிக்ஸின் பெண்கள் கிட்டத்தட்ட அனைவரும் உணர்ச்சி ரீதியாகவோ அல்லது உடல் ரீதியாகவோ இறந்துவிடுகிறார்கள் என்று கூறுகிறார். ஜூலியின் தற்கொலை கிளாபின் இணக்கத்திற்கு திரும்புவதைக் குறிக்கிறது என்று கிரேக் வோமாக் வாதிடுகிறார், முறையற்ற உறவைச் சுற்றியுள்ள ரகசியம் அந்த நேரத்தில் பல ஓரினச்சேர்க்கை உறவுகளைச் சூழ்ந்திருப்பதை பிரதிபலிக்கிறது என்று வலியுறுத்துகிறார். இந்த நாடகம் ஓரினச்சேர்க்கையாளரின் கதாபாத்திரத்தை பாதுகாக்கிறது, அதே நேரத்தில் அந்தப் பெண்ணைக் கொல்கிறது, இது ஒரு மாற்றாகும், இது "முன்னேற்றம் அல்ல" என்று அவர் கருதுகிறார். ஆண்களைப் பற்றிய கருத்துக்கள் ஜேசன் மைக்கேல், லின் ரிக்ஸின் படைப்புகளில் உள்ள ஆண்கள் தங்கள் இயல்புகள் மற்றும் வெகுமதிகளில் மிகவும் "எண்ணற்றவர்கள்" மற்றும் "மாறுபட்டவர்கள்" என்று கூறுகிறார். மைக்கேலின் கூற்றுப்படி, கிளேப் சாட்டர்ஸ் பற்றிய முக்கிய கருப்பொருள் "சிக்கலான இலட்சியக் கவிஞர்-சிறுவன்" ஆகும். கிளாபின் கவிதை, மென்மையான பக்கத்தைப் புரிந்துகொள்ளத் தவறிய அவரது தந்தை, கிளாபுடன் தார்மீக ரீதியாக தடைசெய்யப்பட்ட அன்பைக் கொண்டிருந்த அவரது சகோதரி ஜூலியுடன் அவரது முன்மாதிரியை வடிவமைக்கும் கதாபாத்திரங்களால் கிளாப் சூழப்பட்டுள்ளார். கிளேப் போன்ற பழங்கால ஆண்கள் சமூக விதிமுறைகளைப் பின்பற்றுவதில் சிக்கல் இருப்பதாக மைக்கேல் கூறுகிறார், பொதுவாக அவர்களுக்கு அர்த்தமற்ற ஒரு சமூகத்திற்குள் அவர்கள் அந்நியப்படுவதன் விளைவாகும். ஜேசன் மைக்கேல் குறிப்பிட்டபடி, கிளேப் சாட்டர்ஸ் போன்ற சிக்கலான கதாபாத்திரங்கள் நடிகர்களால் எவ்வாறு கையாளப்பட்டன அல்லது பொது மக்களால் பெறப்பட்டன என்பதற்கான எஞ்சியிருக்கும், எழுதப்பட்ட பதிவுகள் எதுவும் இல்லை. துறைமுகங்களைச் சுற்றி ஓரினச்சேர்க்கை பாலியல் சந்திப்புகளைத் தேடும் அமெரிக்க கடற்படை ஆண்களுடன் கிளேப் ஈடுபடும்போது ஓரினச்சேர்க்கை அல்லது ஓரினச்சேர்க்கை பற்றிய கருப்பொருள் மேற்பரப்பில் வருகிறது. கிளேப்பின் மற்ற காட்சிகளின் மெலோட்ராமாடிக் தன்மையின் கீழ் ஊதியம் பெற்ற பாலியல் உழைப்பில் கிளேப் பங்கேற்பது இழக்கப்படுகிறது என்று மைக்கேல் வாதிடுகிறார். கிரேக் வோமாக் இந்த நாடகம் ஓரினச்சேர்க்கையை ஏற்றுக்கொள்வதிலிருந்து வெட்கப்படுவதாகக் கூறுகிறார், ஜூலி கிளாபேவை தனது இறுதி தருணங்களில் அவளை மறந்துவிடுமாறு அறிவுறுத்துகிறார் (மேலும் நீட்டிப்பு மூலம், மாறுபட்டதாகக் கருதப்படும் அனைத்து காதல் உணர்வுகளும்), இது அதன் சொந்த ஓரினச்சேர்க்கை கருப்பொருள்களை அங்கீகரிக்க நாடகம் மறுத்ததை வலுப்படுத்துகிறது. லின் ரிக்ஸின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகளுடன் இந்த அச்சத்தை வோமாக் தொடர்புபடுத்துகிறார், ஒரு ஓரினச்சேர்க்கையாளராக தனது சொந்த அடையாளத்தை ஏற்றுக்கொள்ள தேவையான ஆதரவு இல்லாமல் நாடக ஆசிரியர் இறந்திருக்கலாம் என்று குறிப்பிடுகிறார். வரவேற்பு மற்றும் விளக்கங்கள் வரவேற்பு தி கிரீம் இன் தி வெல் பிராட்வேயில் அதன் முதல் காட்சியில் பெரும்பாலும் எதிர்மறையாக இருந்தது. நாடகத்தின் மீதான விமர்சன வெறுப்பு பெரும்பாலும் உடலுறவு மற்றும் ஓரினச்சேர்க்கை போன்ற தடைசெய்யப்பட்ட கருப்பொருள்களுடன் நாடகத்தின் ஈடுபாட்டிலிருந்து உருவானது. நியூயார்க் டைம்ஸின் விமர்சகரான ப்ரூக்ஸ் அட்கின்சன், நன்கு எழுதப்பட்ட உரைநடைக்கு அப்பால் மேலும் அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம் என்று கூறினார். அட்கின்சன் ஜூலியை ஒரு "புத்திசாலித்தனமான பெண்" என்று விவரித்தார், அவர் "அவள் எங்கு சென்றாலும் மரணத்தையும் அழிவையும் பரப்புகிறார்". 1941 ஆம் ஆண்டில், ரிக்ஸ் தனது நண்பர்கள் குழுவுக்கு தி கிரீம் இன் தி வெல் படித்தார். வாசிப்பைத் தொடர்ந்து, அவரது சக ஆன் வெப்ஸ்டர் மற்றும் பலர் தி நியூயார்க் டைம்ஸின் "டிராமா மெயில்பேக்கிற்கு" கடிதங்களை எழுதினர். மார்ச் 9 அன்று, வெப்ஸ்டரின் கடிதம் வெளியிடப்பட்டது, ". இந்த நாடகம் இன்றைய உலகின் ஒரு படம் "என்று கூறினார். இந்த கடிதத்தில், ஜூலி பற்றிய அட்கின்சனின் பார்வைக்கு பதிலளிக்க வெப்ஸ்டர் நேரம் எடுத்துக்கொண்டார், "திரு. ரிக்ஸ் ஜூலி தனது படைப்பு வாழ்க்கை சக்தியின் வெளிப்பாடாக செய்ய எளிதான ஒன்றைக் கொண்டு வந்திருந்தால், எந்த வியத்தகு பிரச்சனையும் இருந்திருக்காது" என்று கூறினார். விமர்சன விமர்சனங்கள் மூலம், தி நியூயார்க் டைம்ஸில் தி கிரீம் இன் தி வெல்லை "தி லின் ரிக்ஸ் ப்ளே, வித் அ ஓக்லஹோமா பேக் கிரவுண்ட்" என்று விவரித்த தொடக்க இரவு கட்டுரையில் தொடங்கி, லின் ரிக்ஸின் நாடகம் ஓக்லஹோமா நிலத்துடனும் அதில் உள்ள மக்களுடனும் உரையாடலில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு காமன்வீல் விமர்சகர், ரிக்ஸ் கிரேக்க சோகத்தை எழுத முயற்சிக்கிறார் என்ற எண்ணத்தில் இருந்தார், ஆனால் ஓக்லஹோமா விவசாயிகளுடன் அரச குடும்பத்திற்கு பதிலாக, வெப்ஸ்டரின் கடிதத்தில் அவர் இந்த நாடகம் "ஒரு கிரேக்க சோகத்தின் விகிதாச்சாரத்திற்கு" பொருந்துகிறது என்று வலியுறுத்துகிறார். தி கிரீம் இன் தி வெல் பிராட்வேக்கு ஒரு போர் காலத்தில் வந்தது, அப்போது பிரபலமான அமெரிக்க நாடக அரங்கில் தப்பிக்கும் வழிமுறையாக இசைக்கலைஞர்கள் மீது கவனம் செலுத்தப்பட்டது. ரிக்ஸ் ஒரு நாடக ஆசிரியர் என்று விவரிக்கப்படுகிறார், அவர் "பிராட்வேயின் தற்போதைய கோரிக்கைகளுக்கு ஏற்ப தனது படைப்புகளை சரிசெய்ய ஒருபோதும் சிறிதும் விருப்பத்தைக் காட்டவில்லை". இதற்கிடையில், சமகால விமர்சனங்கள் நேர்மறையை நோக்கி சாய்கின்றன. ஃபில்லிஸ் கோல் பிரவுன்லிச் தி கிரீம் இன் தி வெல்லை "சக்திவாய்ந்த வியத்தகு இலக்கியம்" என்று விவரிக்கிறார். குறுக்குவெட்டு விமர்சனம் லின் ரிக்ஸின் நாடகங்களைப் பற்றிய நவீன கல்வி விமர்சனம், தி கிரீம் இன் தி வெல் உட்பட, ஒரு ஓரினச்சேர்க்கையாளர், உள்நாட்டு நாடக ஆசிரியர் என்ற எழுத்தாளரின் அடையாளத்தின் குறுக்குவெட்டில் கவனம் செலுத்தியுள்ளது. கிளேப்பின் விபச்சாரத்தை அத்தகைய ஒரு நிகழ்வாக மேற்கோள் காட்டி, வெளிப்படையாக ஓரினச்சேர்க்கை நிகழ்வைக் கொண்ட ரிக்ஸின் இரண்டு நாடகங்களில் இதுவும் ஒன்று என்று கிரேக் வோமாக் வாதிட்டார். தி கிரீம் இன் தி வெல் என்பது ரிக்ஸின் உள்நாட்டு கருப்பொருள்களின் மிகவும் நேரடி சித்தரிப்புகளில் ஒன்றாகும் என்று வோமாக் மேலும் கூறுகிறார். நாடகத்தில் இனம் மற்றும் பாலியல் பாத்திரங்களை மதிப்பிடுவதில், ஓரினச்சேர்க்கை அடையாளம் "இனத்தை விட மிகவும் மீறக்கூடியது" என்று வோமாக் வாதிடுகிறார், இனப் பிரச்சினைகளை வெளிப்படையாக விவாதிக்க கதாபாத்திரங்களின் விருப்பத்தையும், பாலியல் பற்றி விவாதிக்க அவர்களின் ஒப்பீட்டு தயக்கத்தையும் சான்றாக மேற்கோள் காட்டுகிறார். விவியன் பேக்கர் டொனால்ட்சன் நிகழ்ச்சியில் உடலுறவு கொள்ள தடை விதிக்கப்பட்டுள்ள பாத்திரம் அந்த காலத்தின் தடைக்கு ஒரு நிலைப்பாடு என்று முன்மொழிகிறார்ஃ ஓரினச்சேர்க்கை. நிகழ்ச்சியில், "இன்செஸ்ட்" என்ற வார்த்தையை கதாபாத்திரங்கள் பேசுவதில்லை. டொனால்ட்சன் சுட்டிக்காட்டுகிறார், "வார்த்தை மட்டும், மோசமான மந்திரம்". அவர்களுக்கிடையே என்ன இருக்கிறது என்பதைச் சொல்ல கிளாப் ஜூலியை வலியுறுத்தியபோது, "அதை வெளிப்படையாகச் சொல்வோம், அது நம்மைப் புண்படுத்த முடியுமா என்று பார்ப்போம்" என்று அவர் கூறுகிறார். ஓக்லஹோமா முழுவதையும் ரிக்ஸ் சித்தரிப்பது, இது முட்டாள்தனமான முதல் பயங்கரமான வரை, தன்னை ஒரு ஓரினச்சேர்க்கையாளராகவும், மேலும், ஒரு பூர்வீக மனிதனாகவும் புரிந்துகொள்ளும் ஆழமான முயற்சியை வெளிப்படுத்துகிறது என்றும் வோமாக் வாதிட்டார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியை விட "கனிவான மற்றும் மென்மையான" ஒக்லாஹோமன் வரலாற்றில் ஒரு காலத்தில் ரிக்ஸ் அமைத்திருப்பது ஒரு ஓரினச்சேர்க்கையாளர், பூர்வீக கதாபாத்திரத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கான கட்டமைப்பின் பற்றாக்குறையை காட்டிக் கொடுத்தது என்று அவர் எழுதுகிறார். கிளாப் சாட்டர் ஒரு கதாபாத்திரமாக தோன்றியது, அவை இரண்டும் என்று விளக்கப்படலாம், இது ரிக்ஸுக்கு நேரடியான ஒரு அரிய உதாரணத்தை வழங்குகிறது என்று வோமாக் கூறுகிறார். பிரவுன்லிச், பி., & ரிக்ஸ், எல். (2002). வீட்டால் வேட்டையாடப்பட்டதுஃ லின் ரிக்ஸின் வாழ்க்கை மற்றும் கடிதங்கள். ஓக்லஹோமா பல்கலைக்கழகம் பிரஸ். லாவெல்லே, ஜான் பி. (1999). "பொது ஒதுக்கீட்டுச் சட்டம்" தகுதித் தன்மை "போலிக் கருத்துஃ இந்திய பழங்குடியினரை இழிவுபடுத்துவதில் சட்டம், கொள்கை மற்றும் வரலாற்றின் சிதைவுகள்" பற்றி விவாதம் 14 (1): 251-302. https://doi.org/10.2307/1409527 குறிப்புகள் விக்கிப்பீடியா மாணவர் திட்டம் 1940 பிரபலமான கலாச்சாரம் 1941 நாடகங்களில் செரோகீ விளையாடுகிறது