Jean Vigoureux
ஜீன் ஹென்றி விகோரூக்ஸ் (டிசம்பர் 21,1907-மார்ச் 30,1986) ஒரு பிரெஞ்சு-பிறந்த கலைஞர் ஆவார், அவர் ஒரு அமெரிக்க குடிமகனாக ஆனார். இரண்டாம் உலகப் போருக்கு முந்தைய பாரிஸ் மற்றும் பிரெஞ்சு இந்தோசீனாவில் அவரது தாயார் பிறந்த இடத்திலும், அவர் ஒரு இளைஞனாக பயணம் செய்த இடத்திலும் அன்றாட வாழ்க்கையின் முரட்டுத்தனமான, அசைக்க முடியாத, அரசியல் ரீதியாக ஆத்திரமூட்டும் வரைபடங்களுக்காக அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். அவர் பிரெஞ்சு சிற்பியின் முதல் மகனும், புகழ்பெற்ற புகைப்படக் கலைஞர் ஃபெர்னாண்ட் ஃபோன்சாக்ரீவ்ஸின் மூத்த சகோதரரும் ஆவார். பிரான்சில் ஆரம்பகால வாழ்க்கை ஜீன் விகோரூக்ஸ் பாரிஸில் பிறந்தார். அவரது பெற்றோர் பிரெஞ்சு சிற்பி (ஏப்ரல் 4,1884 அன்று பிரான்சின் அவலோனில் பிறந்தார்) மற்றும் ஜீன் லிஸ் மேரி எம்மா ஃபோன்சாக்ரீவ்ஸ் (1887 இல் வியட்நாமின் சைகோனில் பிறந்தார்), ஒரு பாடகர் மற்றும் பியானோ கலைஞர். பியர் மற்றும் ஜீன் அக்டோபர் 17,1907 அன்று திருமணம் செய்து கொண்டனர்; ஜீன் இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு பிறந்தார். அவர்களுக்கு ஃபெர்னாண்ட் (ஜூன் 8,1910 இல் பிறந்தார்) மற்றும் மாடலின் (1914 இல் பிறந்தார்) என்ற இரண்டு குழந்தைகள் இருந்தனர். பியர் 1914 முதல் 1918 வரை முதல் உலகப் போரில் பிரெஞ்சு இராணுவத்தில் பணியாற்றினார் மற்றும் கெளரவமான குறிப்புடன் க்ரோயிக்ஸ் டி குர்ரேவைப் பெற்றார். போருக்குப் பிறகு, பிரான்ஸ் முழுவதும் பல்வேறு இடங்களில் போர் நினைவுச்சின்னங்களை உருவாக்க பிரெஞ்சு அரசால் அவர் நியமிக்கப்பட்டார். நேஷனல் சொசைட்டி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் (1920-1922) மற்றும் சலோன் டெஸ் ட்யூலரீஸ் (1923-1934) ஆகியவற்றிலும் அவர் காட்சிப்படுத்தினார். அவர் டிஜோனின் நேஷனல் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் (1935-1942) இன் இயக்குநரானார், மேலும் 1936 இல் நைட் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆஃப் ஹானர் ஆனார். ஜூலை 5,1922 அன்று அவரது பெற்றோர் விவாகரத்து செய்தபோது ஜீனுக்கு 14 வயது. பியர் பின்னர் திருமணம் செய்து கொண்டார் (ஏப்ரல் 30,1924) மற்றும் விவாகரத்து செய்தார் (அக்டோபர் 20,1926) ய்வோன் ஸ்டெர்ன். ஜீன் எட்கர் அலெமன் என்ற டேனரை மணந்தார். ஜீன் விகோரூக்ஸ் என்ற பெயரைத் தக்க வைத்துக் கொண்டாலும், ஃபெர்னாண்டும் மாடலினும் தங்கள் தாயின் முதல் பெயரான ஃபோன்சாக்ரைவ்ஸை ஏற்றுக்கொள்ள முடிவு செய்தனர். இராணுவத்தில் கட்டாயமாக சேர்க்கப்பட்டதால், ஜீன் ஒரு வருடம் பிரெஞ்சு இராணுவத்தில் பணியாற்ற வேண்டியிருந்தது (c. 1927-1929). அடுத்த ஆண்டு பிரெஞ்சு இந்தோசீனாவில் பிரெஞ்சு இராணுவத்துடன் இருந்தது. இந்த முடிவு பின்னர் மே 1941 முதல் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள யுனைடெட் அமெரிக்கன் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் கேலரியில் நடைபெற்ற ஒரு நிகழ்ச்சிக்கான மதிப்பாய்வில் விவரிக்கப்பட்டது; "இந்த நம்பிக்கையும் சமரசமற்ற தைரியமும் 33 வயதான கலைஞருக்கு தனிப்பட்ட அனுபவங்கள் மூலம் வந்துள்ளது, இதில் பிரெஞ்சு (மற்றும் ஆங்கில) ஏகாதிபத்தியத்தின் செயல்பாடுகளைப் பற்றிய முதல் கை அறிவும் அடங்கும், அவர் தானாக முன்வந்து பிரெஞ்சு இராணுவத்தில் தனது கட்டாய இராணுவப் பயிற்சியின் காலத்தை மற்றொரு வருடத்திற்கு நீட்டித்தார். பாரிஸ் இதழான கோமோடியா இதை "வெளிப்படையான மற்றும் தனிப்பட்ட திறமை" கொண்ட ஒரு இளம் ஓவியருக்கு ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய அறிமுகமாக அழைத்தது. ஜீன் சலோன் டெஸ் ட்யூலரீஸ் மற்றும் பாரிஸில் உள்ள சலோன் டெஸ் இன்டிபென்டன்ட்ஸ் ஆகியவற்றிலும் காட்சிப்படுத்தினார். ஜீன் தனது வருங்கால மனைவி ஃபேன்னி ஜி. வார்னமை பிரான்சில் சந்தித்திருக்கலாம், அங்கு அவர் வாழ்க்கை குறித்து ஆராய்ச்சி செய்து, பாரிஸ் பல்கலைக்கழகத்தின் கடிதங்கள் பீடத்திற்கு சமர்ப்பிக்கப்பட்ட முனைவர் ஆய்வறிக்கையை எழுதினார், இது 1936 இல் யுன் ஃபிலோசோபெ காஸ்மோபாலைட் டு XVIIle ஸ்லீக்கிள், லெ செவாலியர் டி சாஸ்டெல்லக்ஸ் (பாரிஸ்ஃ நூலகம் ராட்ஸ்டீன்) என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது. 1937 ஆம் ஆண்டுக்குப் பிறகு, ஜீன் மற்றும் ஃபேன்னி அமெரிக்காவில் இருந்தனர் மற்றும் நியூயார்க்கில் பெறப்பட்ட திருமண உரிமத்துடன் திருமணம் செய்து கொண்டனர். அமெரிக்காவில் தொழில் 1930 களின் பிற்பகுதியில் ஜீன் மற்றும் ஃபேன்னி கலிபோர்னியாவில் வசித்து வந்தனர். அவர் தெற்கு கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகத்தில் இசை பேராசிரியராக இருந்தார். ஹாலிவுட்டில் உள்ள ஆர். கே. ஓ ஸ்டுடியோவில் ஜீன் பணியாற்றினார். அமெரிக்காவில் ஜீனின் முதல் கேலரி நிகழ்ச்சி 1938 மே மாதம் ஹாலிவுட்டில் உள்ள செல்சியா கேலரியில் நடைபெற்றது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் எழுதியதுஃ "மூன்றாவது பரிமாணத்தை வலுவாக வலியுறுத்தும் ஓவியங்கள், வேண்டுமென்றே 'பாட்டாளி வர்க்க' வகையைச் சேர்ந்தவை, தொழிலாளர்கள் மற்றும் அவர்களது குடும்பங்களின் உருவங்கள் அவர்களின் முறியடிக்கப்பட்ட வாழ்க்கையின் யோசனையை வெளிப்படுத்த இருண்ட வண்ணங்களில் முரட்டுத்தனமாக வரையப்பட்டுள்ளன. இந்தோ-சீனாவில் பிரெஞ்சு அதிகாரத்துவத்தின் மீது ஏகாதிபத்திய எதிர்ப்பு சாய்வைக் காட்டும் வரைபடங்கள், விகோரக்ஸ் ஒரு திறமையான வரைவாளர் மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் கடினமான வடிவமைப்பாளர் என்பதை நிரூபிக்கின்றன ". ஹாலிவுட் சிட்டிசன்-நியூஸ் எழுதியதுஃ "அசல் தன்மையின் கண்ணோட்டத்தில், ஜீன் Vigoureux.go இன் எண்ணெய்கள் சிறந்து விளங்குவதற்கான திசையில் வெகு தொலைவில் உள்ளன. அவர் அசாதாரண நிறங்கள் மற்றும் தொனிகளின் வரையறுக்கப்பட்ட வரம்பில் திடமாகவும், நிதானமாகவும் வண்ணம் தீட்டுகிறார் ". பிரெஞ்சு மொழி செய்தித்தாள் லு கூரியர் ஃபிரான்சைஸ் எழுதியது (பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது): "கடந்த காலத்தை விட அதிக எதிர்காலம் கொண்ட ஒரு இளம் பிரெஞ்சு ஓவியரின் படைப்புகளைப் பாராட்டுவதற்கான வாய்ப்பு எங்களுக்கு மிகவும் அரிதாகவே வழங்கப்படுகிறது. திரு. ஜீன் விகோரியூக்ஸ் இந்த வாய்ப்பை எங்களுக்கு வழங்குகிறார். அவரது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள், எங்கள் கருத்துப்படி, இந்தோ-சீனா பற்றிய நான்கு ஓவியங்கள்ஃ தி அரோயோ; தி அன்னமைட் ஃபார்ம்; அன்னமீஸ் தொழிலாளர்கள்; அங்கோரின் இடிபாடுகள். 1938 நவம்பரில், பசடேனாவில் உள்ள கீவிட்ஸ் கேலரியில் விகோரியூக்ஸ் ஒரு நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். பசடேனா ஸ்டார்-நியூஸ் இதழில் ஜூல்ஸ் கீவிட்ஸ் அவரது படைப்புகளை "நவீனமானது, ஆனால் பைத்தியக்காரத்தனம் அல்ல" என்று விவரித்தார். வண்ணமயமானவை, அடக்கமானவை என்றாலும், வெள்ளி சாம்பல் நிறங்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. அவரது பாடங்கள் நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவர் 'இசாம்களை' கடைப்பிடிப்பதில்லை அல்லது எந்த 'பள்ளியையும்' பின்பற்றுவதில்லை. சான் மரினோ ட்ரிப்யூன் எழுதியதுஃ பதினெட்டு எண்ணெய் ஓவியங்களின் கண்காட்சியில் மறுக்க முடியாத ஆர்வத்தின் குறிப்பு நிலவுகிறது, மேலும் இப்போது கீவிட்ஸ் ஆர்வத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ள பல வரைபடங்கள் இரு மடங்கு ஆகும், முதலாவதாக, அட்லாண்டிக்கின் மறுபுறத்தில் உள்ள இளம் கலைஞரால் என்ன உணரப்படுகிறது என்பதைப் பற்றிய ஒரு யோசனையை இது நமக்குத் தருகிறது, இரண்டாவதாக, அது எவ்வாறு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் வழங்கப்படுகிறது. தற்போது நிலவும் நிலைமைகள் இயற்கையாகவே கலைஞரை வலுவாக பாதித்தன. பிரான்சில் இருந்து அவருடன் கொண்டு வரப்பட்ட பதினைந்து ஓவியங்கள், நிலப்பரப்பு, நகரம் அல்லது மனிதர்களின் அழகைக் கையாள்வதில்லை, ஆனால் ஒவ்வொரு அடியிலும் பிரான்ஸ் மக்களை எதிர்கொள்ளும் மனிதகுலத்தின் தற்போதைய போராட்டத்திற்குள் நுழைகின்றன. இது தெருக்களிலும், கடைகளிலும், வீடுகளிலும் உள்ள மக்களை சித்தரிக்கிறது. அவரது ஓவியங்கள் அனைத்தும் இப்போது வாழும் மக்களைப் பற்றியவை. இந்த அவதானிப்புகள் குறைந்த விசையில் வெளிப்படுத்தப்படுவது வேறு எப்படி இருக்க முடியும்? மகிழ்ச்சியின் ஒரு குறிப்பு அல்லது உற்சாகத்தின் பொருள் மட்டுமே குறைவாக நுழைவது வேறு எப்படி இருக்க முடியும்? இந்த நாளின் பெரிய நிகழ்வுகள் ஆதிக்கம் செலுத்தும் இந்த காலத்திற்கு கலைஞர் உண்மையாக இருந்திருக்க முடியாது. ஆனால் அவரது ஒவ்வொரு படைப்பிலும், அதன் சொந்த அழகு உள்ளது, ஒரு எளிய தட்டில் வழங்கப்பட்ட அழகு, அங்கு வெள்ளி சாம்பல் ஆழமான சூடான வண்ணங்களின் ஏற்பாட்டை பூர்த்தி செய்கிறது. பிரான்சை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, artist.went இந்தோ-சீனாவுக்கு அனுப்பப்பட்டது. இயற்கைக்காட்சி மாற்றம் அவரது தட்டு எவ்வாறு பாதித்தது என்பதைப் பார்ப்பது சுவாரஸ்யமானது. அங்கிருந்து அவரது இரண்டு படைப்புகளான தி ஹோம் ஆஃப் தி ரிவர் [ரிவர் ஹோம், சைகோன்] மற்றும் இந்தோ-சீனா ஃபார்மர் ஆகியவற்றில், ஒளி அவரது கேன்வாஸில் நுழைந்து, அவரது சரியான வரைதல் மற்றும் பாடல்களுடன் இணைகிறது. பல பேனா வரைபடங்கள், அற்புதமான அவதானிப்பு, கடினமான செயலாக்கம் ஆகியவை உள்ளன, அவை அனைத்திலும் ஒரு விதிவிலக்கான பரிசு நிலவுகிறது. "கீவிட்ஸ் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ள பதினெட்டு எண்ணெய் ஓவியங்கள்ஃ 1939 இல் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் நடந்த கோல்டன் கேட் சர்வதேச கண்காட்சியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட விகோரியூக்ஸ் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் அடுத்தடுத்த கண்காட்சி நவம்பர் 16 முதல் டிசம்பர் 6,1940 வரை கலிபோர்னியா பேலஸ் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆஃப் ஹானரில் தோன்றியது. சான் பிரான்சிஸ்கோ எக்ஸாமினர், விகோரெக்ஸின் "பிரெஞ்சு மற்றும் இந்தோ-சீனா அன்றாட வாழ்க்கையின் விளக்கப்படங்கள் விரிவாக சிக்கலானவை, மேலும் அவை ஆழ்ந்த, எளிமையான உணர்வை குறிக்கும் என்ற நம்பிக்கையில் அதிகப்படியான முரட்டுத்தனத்தை கடந்து செல்ல அனுமதிக்கின்றன" என்று எழுதினார். விகோரெக்ஸ் ஜனவரி 3-21,1941 முதல் சிகாகோ பல்கலைக்கழகத்தின் மறுமலர்ச்சி சங்கத்தால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட ஒரு கண்காட்சியை நடத்தியது. அறிவிப்பிலிருந்துஃ "சிகாகோ பல்கலைக்கழகத்தின் குட்ஸ்பீட் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ள படைப்புகளில் பாரிஸில் அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு குறிப்பிடத்தக்க, சற்றே நையாண்டி வழியில் காட்சிகளை விளக்கும் தொடர்ச்சியான பேனா வரைபடங்கள் மற்றும் கலைஞர் சில வண்ணப் பிரச்சினைகளைத் தீர்க்க முயற்சிக்கும் பல சமீபத்திய எண்ணெய் ஓவியங்கள் அடங்கும், அதே நேரத்தில் வரைபடங்கள் முந்தைய வரைபடங்களின் குறிப்பிடத்தக்க முறையில் தொடர்கின்றன". பிரெஞ்சு இந்தோசீனாவின் வரைபடங்கள் இந்தோசீனாவுக்கு அனுப்பப்பட்ட பிரெஞ்சு இராணுவத்தில் இருந்தபோது, பிரெஞ்சு காலனித்துவ பேரரசை அமல்படுத்துபவராக ஜீன் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் நிலைமை குறித்த அவரது உணர்வுகள் அவரது தனிப்பட்ட அனுபவங்கள் மற்றும் அவதானிப்புகளின் அடிப்படையில் வரைபடங்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, இது "இந்தோ-சீனாவில் பிரெஞ்சு அதிகாரத்துவத்தின் மீது ஏகாதிபத்திய எதிர்ப்பு சாய்வைக் காட்டுகிறது". விலையுயர்ந்த மரத்தை ஏற்றுவது தொழிலாளர்கள் ஒரு திறந்த ரயில் காரில் ஒரு பெரிய மரக்கட்டையை திணிப்பதை சித்தரிக்கிறது, இது இந்த காடுகளிலிருந்து அறுவடை செய்யப்பட்ட இரயில் பாதை இணைப்புகளில் ஓய்வெடுக்கும் இரயில் பாதைகளில் சவாரி செய்யும், பமீலா டி. மெக்ல்வீ விவரிக்கிறார் காடுகள் தங்கம்ஃ வியட்நாமில் மரங்கள், மக்கள் மற்றும் சுற்றுச்சூழல் விதி. ஆயினும்கூட, இந்த 'விலைமதிப்பற்ற மரம்' உள்ளூர் மக்களால் பயன்படுத்தப்படக்கூடாது, ஏனெனில் சிறந்த மற்றும் மிகவும் மதிப்புமிக்க மரம் 'ஒதுக்கப்பட்ட காடுகளில்' காணப்பட்டது. மேலும் தனியார் 'ஐடி1' மூலம் பொது ஏலத்திற்கு விற்கப்படும் மரங்களுக்கான உரிமைகள் காலனித்துவ 'ஐடி2' இருப்புக்களுக்குச் செல்லும் வரி வருவாய் பெரும்பாலும் முக்கிய தகவல் தொடர்பு பாதைகளுக்கு (ஆறுகள், கடற்கரைகள், சாலைகள், கால்வாய்கள், இரயில் பாதைகள்) அருகில் திறக்கப்பட்டது. Vigoureux இன் மிதக்கும் மஹோகனி வரைபடத்தில், நதியில் மிதக்க வைக்கப்பட வேண்டிய மிகப் பெரிய மரங்களை அறுவடை செய்யும் நடைமுறை விளக்கப்பட்டுள்ளது. ஜங்கிள் லம்பர் யார்டில், உள்ளூர் தொழிலாளர்களால் ஒரு பெரிய மரக்கட்டையில் வெட்டுக்கள் செய்யப்பட்டுள்ளன, வெட்டப்பட்ட மரங்களின் அடுக்குகள் வலதுபுறத்தில் நேர்த்தியாக குவிக்கப்பட்டுள்ளன. ரப்பர் தோட்டத்தில், ஒரு பிரெஞ்சு மேற்பார்வையாளர் ஒரு ரப்பர் தோட்டத்தில் தொழிலாளர்களை மேற்பார்வையிடும்போது, ஒரு குதிரை மீது அமர்ந்திருக்கிறார், அவரது முதுகில் ஒரு ஷாட்கன் கட்டப்பட்டு, வெடிமருந்துகள் அவரது இடுப்பைச் சுற்றி வருகின்றன. "புகையிலை, காபி, ரப்பர் உள்ளிட்ட பிற பொருட்கள் பரந்த தோட்டங்களில் பயிரிடப்பட்டு, உரிமையாளர்களுக்கு பெரும் லாபம் ஈட்டின". சில நேரங்களில் விகோரெக்ஸ் தனது வரைபடங்களுக்குள் அடையாளங்கள், செய்தித்தாள்கள் மற்றும் சுவரொட்டிகளில் சொற்களைப் பயன்படுத்துகிறார். ஓபியம் டெனில், சுவரில் உள்ள அடையாளத்தில் பின்வருமாறு எழுதப்பட்டுள்ளதுஃ "ரெஜி ஃபிரான்சைஸ் தவிர வேறு எந்த ஓபியமும் புகைப்பது தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது, இது ஒரே உண்மையான சந்தூவை உற்பத்தி செய்கிறது", நெகிரியரால் "சுங்க மற்றும் கொடுமை அலுவலகத்திற்கு" கையெழுத்திடப்பட்டது (அடிமை அல்லது அடிமை வர்த்தகர் என்று பொருள்படும் ஒரு சொல்). ஓபியம் வர்த்தகம் சட்டவிரோதமாக்கப்பட்டிருந்தாலும், பிரான்சில் தற்போதுள்ள ஒரே புகையிலை ஏகபோகம் உண்மையில் ரெஜி நிறுவனத்தால் உருவாக்கப்பட்டது, இது லா சொசைட்டி டி லா ரெஜி கோ-இன்டெரெஸ்ஸி டெஸ் டாபாக்ஸ் டி எல் எம்பயர் ஒட்டோமானாக செயல்படுகிறது. இந்த புகையிலை நிறுவனம் அரசாங்கத்தால் நடத்தப்பட்டது. ஓபியம் வர்த்தகத்திற்கு பிரெஞ்சு அரசாங்கம் பொறுப்பாக இருந்தது என்பதை அந்த அடையாளம் சுட்டிக்காட்டுகிறது. தெரு காட்சியில், சுவரில் ஒரு சுவரொட்டி "தொழிலதிபர்கள் மற்றும் வங்கியாளர்களுக்கான வலுவான பெட்டிகள்" என்று விளம்பரப்படுத்துகிறது. ஒரு வெறுங்காலுடன் ஒரு மனிதர் தனது ஆண் பயணியை தெருக்களில் ஒரு ரிக்ஷாவில் ஓட்டுகிறார். ஒரு சிறுவன் தெருவில் ஓடுகிறான், லு போரெமோ என்ற முதலாளித்துவ செய்தித்தாளை எடுத்துச் செல்கிறான், அதன் துணைத் தலைப்பு ஆர்கான் ஆஃப் தி ப்ளூடோக்ரஸி. "தொழிலாளர்களின் சகிப்புத்தன்மையற்ற மனப்பான்மை முதலாளிகளின் அதிருப்தியைத் தூண்டுகிறது" என்று தலைப்புச் செய்தி கூறுகிறது. பின்புறச் சுவரில் "விற்பனை செய்யுங்கள்" என்று எழுதப்பட்டிருக்கும். மரச்சாமான்கள் மற்றும் ரியல் எஸ்டேட் ஏலம் விடப்பட்டது. ஒரு வைக்கோல் குடிசை 12 தலைமுறைகளுக்கு மட்டுமே சேவை செய்தது. ஒரு மர பதுங்கு குழி. மூன்று பா மேட்கள். ஒரு குறைந்த பிடி. ஒரு கே-கோவான். இரண்டு தொப்பிகள். கூம்பு, அவற்றில் ஒன்று மரம். ஒரு மூட்டை அரிசி. இராணுவ பேண்ட் போன்றவை. போன்றவை. வரிப் பதிவு ". அங்கோரின் இடிபாடுகளில், பிரெஞ்சு வீரர்களின் ஒரு குழு ஒரு இளம் கம்போடிய சிறுமியை அவர்களுடன் புகைப்படத்தில் போஸ் கொடுக்க முயற்சிக்கிறது. கெமர் பேரரசின் பழைய இடிபாடுகளின் பல இடங்கள் பிரெஞ்சு பாதுகாக்கப்பட்ட கம்போடியாவில் இருந்தன. இவற்றில் அங்கோர் வாட் மிகப் பெரியது. இதேபோன்ற புத்தரை (ஆனால் சிறிய அளவில்) விகோரெக்ஸின் ஓவியத்தில் உடைந்த கையுடன் அமர்ந்திருக்கும் புத்தரைக் காணலாம். ஆசியா இதழ் விகோரெக்ஸின் நான்கு பேனா மற்றும் மை வரைபடங்களை ("வாட்டர்கலர்" என்று விவரிக்கப்படுகிறது) டிசம்பர் 1940 இதழில் வெளியிட்டதுஃ மார்க்கெட்ப்லேஸ் (சைகான்), லோடிங் பிரஷியஸ் வூட், தெற்கு இந்தோசீனாஃ ரைஸ் ஃபீல்ட்ஸ் மற்றும் சூப் விற்பனையாளர். 1942 ஆம் ஆண்டில், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள பிளாண்டின் பிரஸ், பாரிஸின் இருபத்தெட்டு வரைபடங்களை வெளியிட்டது, இது இரண்டாம் உலகப் போருக்கு முன்னதாக பிரெஞ்சு தலைநகரில் அன்றாட வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் விகோரெக்ஸின் வரைபடங்களின் வரையறுக்கப்பட்ட பதிப்பு (300 பிரதிகள்). எலியட் பால் எழுதிய புத்தகத்தின் அறிமுகத்திலிருந்துஃ ஜீன் விகோரெக்ஸின் படைப்புகள் ஒரு மக்களின் ஆவியை சித்தரிக்கின்றன, போரின் தொண்டையில் அல்ல, ஆனால் போரின் அணுகுமுறையின் மேகத்தின் கீழ் தொடர்ந்து அச்சத்தில் வாழ்கின்றன. பாரிசியர்கள் தங்கள் நாடு தாக்கப்பட வேண்டும் என்பதையும், அது தேசத்துரோகிகள் மற்றும் எதிரிகளால் தேன்கூடு கட்டப்பட்டிருப்பதை அறிந்திருந்தனர். தங்கள் நட்பு நாடான இங்கிலாந்து தங்களைப் போலவே மோசமாக ஆயுதம் ஏந்தியிருப்பதை அவர்கள் அறிந்திருந்தனர். ஊழல் அரசியல்வாதிகள் மற்றும் ஒரு ஊழல் செய்தித்தாள் அவர்களை ஒரு பொய்யான பாதுகாப்புக்குள் தள்ள முயற்சித்தன. இருப்பினும் அவர்கள் அதை அறிந்திருந்தார்கள், தங்கள் மூதாதையர்கள் அதை அறிந்திருந்தார்கள் என்பதால் அவர்கள் உயிருடன் ஒட்டிக்கொண்டனர். பிரான்ஸ் அழிந்துவிடும் என்று அவர்களால் நம்ப முடியவில்லை. கொள்ளையடிக்கப்பட்டு பாதிக்கப்பட்டவர்கள், நாஜி பொம்மைகளால் ஆளப்படுகிறார்கள் மற்றும் நாஜி பேயனெட்டுகளின் தொடர்ச்சியான அச்சுறுத்தலின் கீழ் வாழ்கிறார்கள், பாரிசியர்கள் இன்னும் தங்கள் நாட்டையும் தங்கள் நாகரிகத்தையும் நம்பவில்லை. இந்த வரைபடங்கள் "எதிரி கட்டுப்பாட்டில் பிரச்சாரம் இருந்தபோதிலும், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தங்கள் நேர்மையை இழக்கவில்லை, ஆனால் அறியப்படுவதற்கும் கேட்கப்படுவதற்கும் மட்டுமே ஒரு வாய்ப்பை இழந்துள்ளனர் என்பதற்கான உத்தரவாதத்தைக் கொண்டுள்ளன" என்று பால் மேலும் நம்பிக்கையான குறிப்பில் முடிக்கிறார். விகோரெக்ஸின் வரைபடங்கள் அவற்றைத் தெரிந்துகொள்ள உதவுகின்றன. அவரது நுட்பம் அவரது தந்தையும், டிஜோனில் உள்ள எகோல் டெஸ் பியூக்ஸ் ஆர்ட்ஸ் இயக்குநருமான ஒலி பயிற்சியிலிருந்து பெறப்பட்டது, மேலும் வாழ்க்கைக்கான ஆர்வமுள்ள ஆர்வமும் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. "அவரது பிரெஞ்சு இந்தோசீனாவின் வரைபடங்களைப் போலவே, வார்த்தைகள் படங்களில் தோன்றும், அவற்றின் நையாண்டி மற்றும் அரசியல் நோக்கத்தை வீட்டிற்கு கொண்டு செல்கின்றன. இதில் எண். 5, கஃபே, ஒரு மனிதர் உயர் வகுப்பினருக்கான ஒரு காகிதத்தில் விளையாட்டு பக்கத்தைப் படிக்கிறார், லு போரெமோ, இது "ஆயுதப் பந்தயங்களின்" வெற்றியாளரை அறிவிக்கிறது-"அடால்ஃப் பன்றி" மற்றும் "பெனிட்டோ பன்றி" (அடால்ஃப் ஹிட்லர் மற்றும் பெனிட்டோ முசோலினியைக் குறிப்பிடுகிறது), ஜப்பானியர்கள் மூன்றாவது இடத்தில் உள்ளனர். ஆண்ட்ரே மால்ராக்ஸ் எழுதிய லா கண்டிஷன் ஹுமைன் (ஆங்கில தலைப்புஃ மனிதனின் விதி) நாவல் மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறது. காட்சியின் மையத்தில் இருக்கும் இளைஞன் எழுதுகிறார், "பழைய தலைமுறையினர் எங்களுக்கு விட்டுச் சென்ற பாரம்பரியம் உண்மையில் ஒரு பெரிய கேலிக்குரியதாகும். இருப்பினும், ஒவ்வொரு போரும் பின்புறத்தில் பெரிய உதடுகளுடன் முன்னேற்றத்தை முன்னோக்கி தள்ளுகிறது, and.finally நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம் ". இதில் எண். 6, எதிர்க்கட்சி, ஒரு இளம் பெண் மனித முன்னேற்றம் என்ற தலைப்பில் ஒரு செய்தித்தாளைப் பிடித்துக் கொள்கிறார், "முதியவர்களை அவர்களின் விசித்திரமான மற்றும் காலாவதியான அனுபவங்களால் முறியடிப்போம்!" இதில் எண். 16, சுரங்கப்பாதை, பின்புறச் சுவரில் செய்தித்தாள்கள் உள்ளன. நாஜி ஸ்வஸ்திகர்கள் தி பக்கிள் ஆஃப் தி ஃபயரி கிராஸின் இருபுறமும் புக்இண்ட் செய்கிறார்கள். அதற்குக் கீழே லு மாடின் உள்ளது, அதில் ஒரு வாங்கிய இதழ் என்ற துணைத் தலைப்பும் இருபுறமும் ஒரு ஸ்வஸ்திகமும் அச்சிடப்பட்டுள்ளது. டோக்கன் சாவடிக்கு அருகில், ஒரு சவாரிக்கான விலை பட்டியல் "தேர்தலுக்கு முன்" விட "தேர்தலுக்குப் பிறகு" கணிசமாக அதிகமாக உள்ளது. விலை பட்டியலின் கீழே, "தி நெக்ஸ்ட் டைம்" என்பது ஐந்து பிராங்குகளின் மிக உயர்ந்த விலையைக் குறிக்கிறது. இதில் எண். 23, நடைபாதை கஃபே, ஒரு மனிதர் லு போரெமோவைப் படிக்கிறார். ஒரு பக்கம், "ஜெர்மனி எங்களைத் தயார்படுத்திக் கொள்ளும்" என்று எழுதப்பட்டுள்ளது. மறுபுறம்ஃ "படுகொலை, அழிவு, அருவருப்பான திகில்-இது போர்". மற்றொரு நபர் ஆங்கிலத்தில் ஒரு செய்தித்தாளைப் படிக்கிறார், "நியூயார்க்கில் செசான் கண்காட்சி ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது" என்ற தலைப்புடன். #25 இல், தெரு காட்சி, வரைபடத்தின் மையத்தில் உள்ள ஒரு கடை "இறுதிச் சடங்குகள்" என்று விளம்பரம் செய்கிறது. முன்புறத்தில் உள்ள பல சுவரொட்டிகள் நிலையான இறுதிச் சடங்கின் குதிரை வண்டிகளை விளம்பரப்படுத்துகின்றன என்றாலும், ஒரு முக்கிய விளம்பரத்தில் ஒரு தொட்டியின் படத்துடன் "சிறப்பு அடக்கம்" இடம்பெற்றுள்ளது. ஒரு சிறிய நகைச்சுவையான நகைச்சுவையில், "நிலையான விலை" என்ற சொற்களுடன் ஒரு சக்கர வண்டியின் படம் உள்ளது. திரைப்பட அரங்கின் சிறப்புத் திரைப்படமான "குயோ வாடிஸ் சாத்தானாஸ்", லத்தீன் மொழியில் "நீங்கள் எங்கே போகிறீர்கள், எதிரி?" #27, புத்தகக் கடையில், புத்தக ஆர்வலர்கள் சிறிய கடையில் கூடுகிறார்கள். வாயில் குழாய் வைத்திருக்கும் ஒருவர் ஹோமர் எவன்ஸ் எழுதிய ஃப்ராகாஸ் இன் பெவர்லி ஹில்ஸ் என்ற தலைப்பில் ஒரு புத்தகத்தை எடுத்துச் செல்கிறார், இது இருபத்தெட்டு வரைபடங்களின் அறிமுகத்தின் ஆசிரியர் எலியட் பால் எழுதிய உண்மையான துப்பறியும் நாவல்களின் தொடருக்கு ஒரு விளையாட்டுத்தனமான ஒப்புதலாகும், இதில் முன்னணி துப்பறியும் பெயர் ஹோமர் எவன்ஸ், இதில் ஃப்ராகாஸ் இன் தி ஃபூத்ஹில்ஸ்ஃ எ ஹோமர் எவன்ஸ் வெஸ்டர்ன் மர்டர் மிஸ்டரி அண்ட் ஓபன் ஸ்பேஸ் அட்வென்ச்சர் (ரேண்டம் ஹவுஸ், 1940) அடங்கும். புத்தகக் கடையின் பின்புறத்தில் உள்ள மனிதர் இடது பக்கத்தில் U.S.S.R மற்றும் வலதுபுறத்தில் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் கொண்ட ஒரு வரைபடத்தை வைத்திருக்கிறார், இடது புறத்தில் பெரிய தொகுதி எழுத்துக்களில் "டார்பிடோட் பெருங்கடல்" குறிக்கப்பட்டுள்ளது. லு போரெமோ ஒரு புதிய துணைத் தலைப்பைக் கொண்டுள்ளதுஃ "தினசரி ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட பொய்". இடதுபுறத்தில், முழு தாடியுடன், தொப்பி அணிந்த ஒரு கண்ணாடி அணிந்த மனிதர், அடால்ஃப் ஹிட்லரின் மெய்ன் காம்ஃபைப் படிக்கிறார், ஆனால் புத்தகம் தலைகீழாக உள்ளது, மேலும் ஆசிரியரின் பெயர் "அடால்ஃப் ஷ்வீன்" ("பன்றி" என்பதற்கான ஜெர்மன்). ஆண்ட்ரே மால்ராக்ஸ் எழுதிய லா கண்டிஷன் ஹுமைன் (ஆங்கில தலைப்புஃ மேன்ஸ் ஃபேட்) மேஜையில் முக்கியமாக அமர்ந்துள்ளார். நாஜி ஆக்கிரமிப்பு பிரான்சில் படிக்கவோ, விநியோகிக்கவோ அல்லது விற்கவோ தடைசெய்யப்பட்ட எழுத்தாளர்களின் ஓட்டோ அபெட்ஸ் தடுப்புப்பட்டியலில் மல்ராக்ஸ் இலக்காக இருந்தது. புத்தகத்திலிருந்து விகோரெக்ஸின் இரண்டு வரைபடங்கள் ஜனவரி 1941, தி கிளிப்பர் இதழில் வெளியிடப்பட்டன, அவை "நாஜி ஒடுக்குமுறைக்கு முன்பே, பிரெஞ்சு தொழிலாள வர்க்கத்தின் மோசமான நிலையை சித்தரிக்கும் நோக்கத்துடன், அதன் ஐடி 1 க்கு முன்பு, பாரிஸ் பற்றிய ஒரு தொடரின் ஒரு பகுதியாகும்" என்று விளக்குகிறது. Vigoureux அதில் வாழும் மக்களை வேறுபடுத்துவதன் மூலம் நம் காலத்தின் மோதல்களை எவ்வாறு காட்டுகிறது என்பதற்கு எதிர்க்கட்சி ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. தங்கள் சமூகங்களின் பொய்யான மரபுகளுக்கு எதிராக எல்லா இடங்களிலும் உள்ள இளைஞர்களின் போராட்டத்தை அவர் தனிப்பயனாக்குகிறார், ஒரு இளம் தம்பதியினர் மளிகைக் கடையில் இருந்து திரும்பி, ஒரு பணக்கார முதியவர் மற்றும் பெண்ணின் ஏளனங்களை தைரியமாக எதிர்கொள்கிறார்கள். விகோரியூக்ஸ் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள ரேமண்ட் & ரேமண்ட் கேலரியில் மார்ச் 14 முதல் ஏப்ரல் 5,1941 வரை படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் எழுதியதுஃ "அன்றாட வாழ்வின் கசப்பான நடைமுறைகளை கடந்து செல்லும்போது காட்டப்படும் சாதாரண நபர்கள் ஜீன் Vigoureux.He இன் கருப்பொருள் தனிநபர்களை நகைச்சுவையாகக் காண்கிறது, இது பெரும்பாலும் அவர் கேலிச்சித்திரத்தை வரையும்போது குறிப்பு கொடுக்கத் தூண்டுகிறது. அவர் தனது நுட்பத்தில் நுணுக்கமாக இருக்கிறார், வாய்ப்புக்கு எதையும் விட்டுவிடவில்லை, மேலும் எல்லாம் மிகச்சிறிய விவரங்களுக்குச் சொல்லப்படுவதைப் பார்க்கிறார் ". ஜனவரி 31,1942 முதல் பிப்ரவரி 17,1942 வரை ஹாலிவுட்டில் உள்ள அமெரிக்க சமகால கேலரியில் அவர் ஒரு கண்காட்சியை நடத்தினார். கேலரியின் துண்டுப்பிரசுரத்திலிருந்துஃ "அவரது தோழரைப் போலவே, சிறந்த நாவலாசிரியர் ஆண்ட்ரே மால்ராக்ஸும், ஜீன் விகோரியூக்ஸும் அவரது கலைத் திறமையுடன் இணைகிறார், அந்த ஆழமான அரசியல் புரிதல் மற்றும் உண்மையான முற்போக்கான கண்ணோட்டம் ஆகியவை கலை வடிவத்தின் சரியான ஒற்றுமையை ஒரு அரசியல் உள்ளடக்கத்துடன் அடைந்துள்ளன, இது பெரும்பாலான வரைபடங்களைப் போல நையாண்டியாக மட்டுமல்ல, பெரும்பாலும், குறிப்பாக ஓவியங்களில், அந்த வியத்தகு மற்றும் உணர்ச்சிகரமான தரம் நிறைந்துள்ளது, இது உண்மையில் நவீன சமூகத்தின் போராட்டத்தின் உண்மையான அம்சங்களில் ஒன்றாகும்". லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் இன்னும் இருண்ட மதிப்பீட்டை அளித்ததுஃ "ஹாலிவுட்டில் இப்போது இருக்கும் ஒரு இளம் பிரெஞ்சு ஓவியர் ஜீன் விகோரூக்ஸ், இருளில் மூழ்கிய ஒரு உலகத்தைப் பார்க்கிறார்". பாரிஸின் இருபத்தெட்டு வரைபடங்களில் உள்ள படைப்புகளில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ இரண்டாம் உலகப் போர்; பின்னர் நிலப்பரப்புகள் செப்டம்பர் 21,1942 அன்று, லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில், ஜீன் விகோரெக்ஸ் யு. எஸ். ஆர்மி கார்ப்ஸ் ஆஃப் இன்ஜினியர்ஸில் ஒரு தனிநபராக சேர்க்கப்பட்டார். அவர் திருமணமானவர் மற்றும் அமெரிக்க குடிமகன் என்று ஆவணங்கள் காட்டுகின்றன. அவரது சேவைக் காலம் "போர் அல்லது பிற அவசரகால காலத்திற்கான சேர்க்கை, மேலும் ஆறு மாதங்கள், ஜனாதிபதியின் விருப்பத்திற்கு உட்பட்டு அல்லது சட்டத்தின்படி". கி. பி. 1942 இல் வரையப்பட்ட டிஃபென்ஸ் மால்ட், போர்க்காலத்தில் ஒரு இளம் தம்பதியினர் ஒரு மால்ட் கடையில் "மால்ட்டை" அனுபவித்து வருவதை சித்தரிக்கிறது. போருக்குப் பிறகு, அவரது வாழ்க்கை மற்றும் தொழில் பற்றிய விவரங்கள் குறைவாகவே உள்ளன. கலை வரலாற்றாசிரியரும் சேகரிப்பாளருமான எடன் ஹியூஸ், அவரது ஓவியங்களில் "நிலப்பரப்புகள் மற்றும் வரலாற்று அடையாளங்கள்" அடங்கும் என்று குறிப்பிட்டார். பிந்தைய ஆண்டுகளில், விகோரியூக்ஸ் அதிக நிலப்பரப்புகளை உருவாக்கியது, அவற்றில் பல கேன்வாஸுக்கு பதிலாக மரத்தின் மீது எண்ணெயில் இருந்தன. பார் ஹார்பரில் இலையுதிர் காலம், மைனே (நவம்பர் 1955), மரத்தின் மீது எண்ணெய், பாறைகள், ஒரு நீரோடை மற்றும் சிவப்பு மற்றும் தங்கத்தின் இலையுதிர் நிழல்களில் மரங்கள் உள்ளன. Vigoureux சில படங்கள் மற்றும் கருப்பொருள்களுக்குத் திரும்பினார். 1958 ஆம் ஆண்டில் மரத்தில் வரையப்பட்ட அவரது இந்தோசீனா நிலப்பரப்பு, ஜங்கிள் ரிவர், இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவரது முதல் அமெரிக்க கேலரி நிகழ்ச்சியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட கேன்வாஸில் உள்ள எல் 'அரோயோ என்ற எண்ணெயை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த ஓவியம் பசுமையான இலைகளுக்கு இடையில் ஒரு அமைதியான நதியை சித்தரிக்கிறது. ஒரு எபிஃபைட், அநேகமாக ஒரு ப்ரோமிலியாட், விழுந்த மரக் கிளையில் வளர்கிறது, அதன் மையத்தில் இளஞ்சிவப்பு மலர் மற்றும் ஸ்பைக்கி பச்சை இலைகள் உள்ளன. நிச்சயமற்ற தேதியின் பெயரிடப்படாத ஓவியம், மனச்சோர்வில் மூழ்கியிருக்கும் அரசியல் ஆத்திரமூட்டுபவரான விகோரெக்ஸின் மிகவும் மாறுபட்ட பக்கத்தைக் காட்டுகிறது. கேன்வாஸில் உள்ள எண்ணெய் ஒரு அடர்ந்த காட்டில் அமர்ந்திருக்கும் புத்தருக்குப் பின்னால் ஒரு உடைந்த கையுடன் நிற்கும் ஒரு கருப்பு-உடையணிந்த உருவத்தை (ஒருவேளை ஒரு சுய உருவப்படம்) சித்தரிக்கிறது; புத்தர் 1930 களில் விகோரெக்ஸின் அங்கோரின் இடிபாடுகளை வரைவதைப் போலவே இருக்கிறார், ஆனால் அதன் இருப்பிடமும் அளவும் மிகவும் வேறுபட்டவை. வரைபடத்தில் உள்ள புத்தர் பிரம்மாண்டமானவர், முரட்டுத்தனமான வீரர்கள் சுற்றுலாப் பயணிகளாக விளையாடுவதும், மகிழ்ச்சியற்ற ஒரு பெண்ணை வற்புறுத்துவதும் ஒரு விரும்பத்தகாத காட்சியின் ஊமையாக சாட்சி. ஓவியத்தில், புத்தர் வாழ்க்கை அளவு மற்றும் அதன் நிழல், ஒதுங்கிய சுற்றுப்புறங்கள் அமைதி, தியானம் மற்றும் மர்மத்தின் சூழ்நிலையை வெளிப்படுத்துகின்றன. குறிப்புகள் வெளி இணைப்புகள் 1907 பிறப்புகள் 1986 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஆண் கலைஞர்கள் அமெரிக்காவிற்கு பிரெஞ்சு குடியேறியவர்கள்