Battlement (album)
ஜெர்மன் முற்போக்கான ராக் இசைக்குழுவான நியூச்வான்ஸ்டைனின் ஒரே அதிகாரப்பூர்வ ஸ்டுடியோ ஆல்பம் பேட்டில்மென்ட் ஆகும். 1970 களின் பிற்பகுதியில் இந்த வகையின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஜெர்மன் தயாரிப்புகளில் ஒன்றாக இது இன்னும் கருதப்படுகிறது. வட மற்றும் தென் அமெரிக்கா, மேற்கு மற்றும் கிழக்கு ஐரோப்பா முழுவதும், மத்திய மற்றும் கிழக்கு ஆசியா வரை உலகளவில் பேட்டில்மென்ட் குறித்து நூற்றுக்கணக்கான கட்டுரைகள், மதிப்புரைகள் மற்றும் வலைப்பதிவுகள் உள்ளன என்பதிலிருந்தும் முற்போக்கான ராக் காட்சிக்கு ஆல்பத்தின் முக்கியத்துவம் தெளிவாகிறது. பணியாளர் தாமஸ் நியூரோத்-கீபோர்டுகள் கிளாஸ் மேயர்-புல்லாங்குழல் ரோஜர் வெய்லர்-மின்சார கிட்டார் ரெய்னர் சிம்மர்-பாஸ் ஹான்ஸ் பீட்டர் ஸ்வார்ஸ்-டிரம்ஸ் ஃப்ரெடெரிக் ஜூஸ்-குரல் டிராக் பட்டியல் இந்த ஆல்பம் எல்பி மற்றும் சிடி இரண்டிலும் வெளியிடப்பட்டது. "மிட்சம்மர் டே" குறுவட்டியில் போனஸ் டிராக்காக மட்டுமே கிடைக்கிறது. 1970 களின் முற்பகுதியில், தாமஸ் நியூரோத் மற்றும் கிளாஸ் மேயர் ஆகியோர் நியூச்வான்ஸ்டைன் இசைக்குழுவை உருவாக்கினர். கிங் கிரிம்சன் மற்றும் ரிக் வேக்மேன் ஆகியோரால் உற்சாகம் அடைந்த அவர்கள், ஆரம்பத்தில் ஒரு கவர் இசைக்குழுவாக நிகழ்த்தினர், கிளாசிக்கல் மற்றும் பரோக் தழுவல்கள் உட்பட ஒரு திறனுடன். பல வரிசை மாற்றங்களுக்குப் பிறகு, 1974 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் தாமஸ் நியூரோத் (விசைப்பலகைகள்), கிளாஸ் மேயர் (புல்லாங்குழல்), உடோ ரெட்லிச் (மின்சார கிதார்), உலி லிம்பர்ட் (மின்சார பாஸ்) மற்றும் ஹான்ஸ் பீட்டர் ஸ்வார்ஸ் (டிரம்ஸ்) ஆகியோரைக் கொண்ட ஒரு நிலையான வரிசை படிகப்படுத்தப்பட்டது. வேக்மேனின் ஜர்னி டு தி சென்டர் ஆஃப் தி எர்த் மே 1974 இல் வெளியிடப்பட்டது. ஆலிஸ் இன் வொண்டர்லேண்ட் என்ற இதேபோன்ற படைப்பை மேடையில் வழங்க நியூச்வான்ஸ்டைனுக்கு இந்த ஆல்பம் ஆரம்ப தீப்பொறியாக மாறியது. நியூச்வான்ஸ்டைன் முழு ஜெர்மன்-பிரெஞ்சு எல்லைப் பகுதியிலும் (சார்லேண்ட்/லோரெய்ன்/அல்சேஸ்) தங்கள் மேடை நிகழ்ச்சியுடன் பல முறை வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தினார், பெரும்பாலும் பல ஆயிரம் பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால், இதனால் ஏற்கனவே நன்கு அறியப்பட்ட இசைக்குழுக்களின் ஆதரவில் விளையாட முடிந்தது. 1975 ஆம் ஆண்டு தொழில்முறையை நோக்கிய மற்றொரு படிக்கு வழிவகுக்கும். ரெட்லிச்சுக்குப் பதிலாக கிதார் கலைஞர் ரோஜர் வெய்லர் தானாக முன்வந்து இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு மாற்றப்பட்டார், மேலும் இசைக் காட்சியில் தொடர்புகளைக் கொண்ட சார்லேண்ட் தொழிலதிபர் (ஹெர்மன் ரேர்பெல், ஸ்கார்பியன்ஸ்), குழுவிற்கு நிதி ரீதியாக மட்டுமல்லாமல் ஆதரவளிக்கத் தொடங்கினார். ஆலிஸ் இன் வொண்டர்லேண்டுடன் ஏராளமான நிகழ்ச்சிகளைத் தவிர, பீட்டர் கேப்ரியல் மற்றும் ஸ்டீவ் ஹேக்கெட் ஆகியோரின் ஆதியாகமத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட குழு புதிய விஷயங்களை உருவாக்கியது. 1976 ஆம் ஆண்டில், மெட்ஸ் (பிரான்ஸ்) அருகே இருந்து வந்த பாடகரும் இசைக்கலைஞருமான ஃப்ரெடெரிக் ஜூஸ், ஏற்கனவே வெய்லருடன் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பணியாற்றியவர், நியூச்வான்ஸ்டைனுடன் பாட ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்டார், ஏனெனில் அவரது குரல் இசைக்குழுவின் புதிய பாடல்களின் பாணிக்கு சரியாக பொருந்தியது. அவரது தொடர்புகள் காரணமாக, மேலாளர் ரெய்செர்ட் அக்டோபர் 1978 இல் கொலோன்-ஸ்டோமெலெனில் உள்ள டயட்டர் டைர்க்ஸ் ஸ்டுடியோவில் தங்கள் புதிய நிகழ்ச்சியைப் பதிவு செய்வதற்கான வாய்ப்பைப் பெற முடிந்தது. வெறும் 10 நாட்களில், அக்டோபர் 21 முதல் 31 வரை, குழு தங்களுக்கு பிடித்த பல துண்டுகளை பதிவு செய்தது, அவற்றில் 6 இறுதியில் ஆல்பத்தில் தோன்றின. ஜூஸ் இசையமைத்து வெய்லர் இசையமைத்த "எ வின்டர்ஸ் டேல்" மற்றும் வணிக ரீதியான "மிட்சம்மர் டே" பாடல் ஆகியவை இறுதி தயாரிப்புக்காக நீக்கப்பட்டன. இசைக்குழு பிந்தையதை ஒரு விளம்பர சிங்கிளில் வெளியிட விரும்பியது, ஆனால் நிதி காரணங்களால் அவர்கள் அவ்வாறு செய்யவில்லை. 1992 ஆம் ஆண்டு மியூசியா ரெக்கார்ட்ஸ் சிடி வெளியீட்டின் மூலம் மட்டுமே இந்த பாடல் ஒரு போனஸ் டிராக்காக தோன்றியது. ரெய்னர் சிம்மர் எழுதி பாடிய "பேட்டில்மென்ட்" என்ற தலைப்புப் பாடலைத் தவிர, அனைத்து குரல் பகுதிகளையும் ஜூஸ் எடுத்துக் கொண்டார். ஆல்பத்திற்கு ஒரு தொழில்முறை தொடுதலைக் கொடுப்பதற்கும், ஒருவேளை அதிக வணிக வெற்றியைப் பெறுவதற்கும், மேலாளர் ரெய்செர்ட் ஸ்கார்பியன்ஸ் டிரம்மர் ஹெர்மன் ரேர்பெல்லிடம் டிரம் டிராக்குகளை தொடக்க "லோஃபர் ஜாக்" இல் மீண்டும் பதிவு செய்யுமாறு கேட்டுக் கொண்டார், இதனால் ஆல்பத்தின் வரவுகளிலும் தோன்றுகிறார். ரெய்செர்ட் மற்றும் ரேர்பெல், அவரது உண்மையான பெயர் ஹெர்மன் எர்பெல், சார்லேண்ட் இசைக் காட்சியில் சில காலமாக ஒருவருக்கொருவர் தெரிந்திருந்தனர், அங்கு ரேர்பெல் ஏற்கனவே தேள்களுடன் ஈடுபடுவதற்கு முன்பு தனக்கென ஒரு பெயரை உருவாக்கியிருந்தார். இருப்பினும், குழு இந்த முடிவைப் பற்றி உற்சாகமாக இல்லை, குறிப்பாக ஹான்ஸ் பீட்டர் ஸ்வார்ஸ் ஏற்கனவே இந்த பாடலுக்காக மிகவும் நுட்பமான தாள வடிவத்தை பதிவு செய்திருந்ததால், ரேர்பெல் ஒரு உன்னதமான ராக் டிரம் கிட் பதிவு செய்திருந்தார். பேட்டில்மென்ட் என்ற ஆல்பம் ஆரம்பத்தில் 1979 ஆம் ஆண்டில் எல்பியாக வெளியிடப்பட்டது மற்றும் குறுகிய காலத்தில் 6000 பிரதிகள் விற்றது. பதிவு ஒப்பந்தம் இல்லாமல் ஒரு இசைக்குழுவின் சுய தயாரிப்புக்கு, இது கணிசமான வெற்றியாகும், குறிப்பாக இந்த நேரத்தில் முற்போக்கான ராக் மீதான ஆர்வம் கணிசமாக குறைந்து வருவதால், புதிய அலை மற்றும் போஸ்ட்-பங்க் ஏற்கனவே அதிகரித்து வருகிறது. நியூச்வான்ஸ்டைனின் கணிசமான புகழ் இருந்தபோதிலும், ராக்கெட் ரெக்கார்ட்ஸ் என்ற சிறிய உள்ளூர் லேபிளுடன் ஒரு நல்ல விநியோக ஒப்பந்தம் இருந்தபோதிலும், ஆல்பத்தின் வெற்றி செயல்படத் தவறிவிட்டது (அதே பெயரில் மாரிலியனுக்கு சொந்தமான லேபிளுடன் குழப்பமடையக்கூடாது). வெய்லர் இதைப் பற்றி பின்னர் கூறினார்ஃ நாங்கள் நேரத்துடன் நன்றியற்ற நடுவில் இருந்தோம்ஃ நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு (1974) அல்லது நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு (1982)-நாங்கள் ஓட்டத்தில் இருந்திருப்போம்! நான் அதை உறுதியாக நம்பினேன், இன்னும் உறுதியாக இருக்கிறேன்! நெதர்லாந்தைச் சேர்ந்த ஒரு விமர்சகர் எழுதுகிறார்ஃ மாரிலியன் இப்போதுதான் தொடங்கிவிட்டார் என்பது வேடிக்கையானது [இந்த வெளியீட்டின் போது, ஆசிரியரின் குறிப்பு] மேலும் ஒரு சில இசைக்குழுக்களுடன் நியோப்ரோக் என்று கருதப்படுகிறார்கள், ஆனால் நியோப்ரோக் என்று ஒருபோதும் கருதப்படாத நியூச்வான்ஸ்டீன் உண்மையில் நியோப்ரோக் முன்னோடிகளாக கருதப்படலாம். அந்த வகையில், இந்த பதிவு ஒரு வகையான முன்-"ஸ்கிரிப்ட் ஃபார் எ ஜெஸ்டர்ஸ் டியர்" போல ஒலிக்கிறது. 1992 ஆம் ஆண்டில், ரோஜர் வெய்லர் மியூசியா ரெக்கார்ட்ஸ் பொறுப்பாளர்களைத் தொடர்புகொண்டு, ஆல்பத்தை குறுவட்டியில் மீண்டும் வெளியிடுமாறு பரிந்துரைத்தார். மெட்ஸை (பிரான்ஸ்) தளமாகக் கொண்ட மியூசியா ரெக்கார்ட்ஸ், ஒரு சிறிய முத்திரையாகும், இது முற்போக்கான ராக் தயாரிப்புகளின் விநியோகத்தில் சிறந்து விளங்குகிறது. இந்த யோசனை முன்னாள் நியூச்வான்ஸ்டைன் மேலாளர் ரெய்செர்டுடன் இணைந்து செயல்படுத்தப்பட்டது, எனவே ரெய்செர்ட் மற்றும் வெய்லர் ஆகியோர் மார்ச் 1992 இல் சார்ப்ரூக்கனில் உள்ள சவுண்ட் பேக்டரி ஸ்டுடியோவில் இந்த நிகழ்வுக்கான அசல் பதிவுகளை ரீமிக்ஸ் செய்தனர். மியூசியாவைப் பொறுத்தவரை, இந்த மறு வெளியீடு பலனளிக்க வேண்டும், ஏனெனில் சிடி ஒரு முழுமையான சிறப்பம்சமாகவும், இந்த லேபிளின் மிகவும் வெற்றிகரமான தயாரிப்புகளில் ஒன்றாகவும் இருக்கும். வெய்லர் பிப்ரவரி 2022 இல் கூறினார்ஃ இசையின் சமகாலப் பாதுகாப்பில் மட்டுமே நான் ஆர்வமாக இருந்தேன், அந்த நேரத்தில் ஒரு சிடி தான் எல்லாவற்றிற்கும் அளவீடு. [.] அசல் கலவையில் நான் திருப்தி அடையவில்லை என்பதால் இது எனக்கு முக்கியமானது. அதிக இயக்கவியலுடன் மிகவும் வெளிப்படையான ஒலியை நான் விரும்பினேன். அசல் கலவையில், பாஸ் மிகவும் நன்றாக இசைக்கப்பட்டாலும், அது எனக்கு மிகவும் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. ஆதியாகமத்தைப் போன்ற ஒரு ஒலி மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்கும் என்று நினைத்தேன். இருப்பினும், புதிய கலவை மிகவும் சிக்கலானது. அவர் மேலும் விரிவாக விளக்கினார்ஃ ரீமிக்ஸ் மூலம் அதை மிகவும் நேரடியானதாகவும் வெளிப்படையானதாகவும் மாற்ற நாங்கள் நிறைய பரிசோதனைகள் செய்தோம்-அது வேலை செய்யவில்லை! ஒரு கருவியின் மெல்லிசையை நீங்கள் விட்டுவிட்டவுடன், அது இனி பாடல் அல்ல-நாங்கள் இசையமைத்து ஏற்பாடு செய்தபடி இசையின் முழு ஆழத்தையும் உண்மையில் காட்டியது. எனவே இறுதியில், ரீமிக்ஸில் எஞ்சியிருப்பது ஆதிக்கம் செலுத்தும் பாஸ் வாசிப்பைக் குறைப்பதாகும். இந்த ரீமிக்ஸ் எப்போதும் முற்போக்கான ராக் காட்சியில் பிரிக்கப்படாத கருத்தை சந்திக்கவில்லை. விமர்சகர் "காம்ப் ஆஃப் என்எஸ்எஸ்" Prograrchives.com இல் எழுதினார்ஃ (தி) சிடி அசல் இசை அல்ல, இசைக்கலைஞர்கள் டேப்பில் பதிவு செய்தனர். சிடி ஒரு ரீமிக்ஸ் ஆகும். ஒரு நல்ல தயாரிப்பாளர் மற்றும் ஆதியாகமம் ரசிகரால் ரீமிக்ஸ் செய்யப்பட்டது. நோக்கம் இல்லாமல், எழுபதுகளின் வசீகரம் மற்றும் இந்த தெளிவற்ற ஒலி. எனவே, உங்களால் முடிந்தால், வினைல் கேட்கவும். வினைல் "பேட்டில்மென்ட்" மட்டுமே உண்மை. எக்ஸ்போஸ் ஆன்லைன் கருத்துகளைச் சேர்ந்த பீட்டர் தெலென்ஃ அசல் கலவையானது பேஸி பக்கத்தில் கொஞ்சம் இருந்தது, எனவே நல்ல நோக்கத்துடன், மியூசியா இசைக்குழுவின் கிட்டார் பிளேயரை ஆல்பத்தை ரீமிக்ஸ் செய்ய கொண்டு வந்தார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, பெரும்பாலான பாஸ் இப்போது கலக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் குரல்கள் மேலும் முன்னணியில் கொண்டு வரப்பட்டுள்ளன, இது ஆல்பத்திற்கு ஆதியாகமம் போன்ற ஒரு புதிய கதாபாத்திரத்தை வழங்குகிறது [.] ஆனால் ரீமிக்ஸ் மூலம் நான் ஓரளவு ஏமாற்றமடைந்தேன் என்பதை ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும். இரண்டு பதிப்புகளையும் ஒப்பிடுகையில், பாஸ் இனி அவ்வளவு ஆதிக்கம் செலுத்தவில்லை மற்றும் ட்ரெபிள் உயர்த்தப்பட்டுள்ளது என்பது உண்மையில் கவனிக்கத்தக்கது. கூடுதலாக, ஒலி அதிக ஸ்டீரியோ அகலத்தைப் பெற்றுள்ளது மற்றும் விசைப்பலகைகள், புல்லாங்குழல் மற்றும் குரல்களில் அதிக எதிரொலி சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. எல்பி அட்டையின் புகைப்படங்களுக்கு பொறுப்பான கவர் வெர்னர் ரிச்னர் ஆவார், அவர் நியூச்வான்ஸ்டைனைப் போலவே, வோல்க்லிங்கனையும் சேர்ந்தவர். 1970 களின் நடுப்பகுதி வரை ராக் இசைக்கலைஞராகவும் அவர் தீவிரமாக இருந்தார். ரிச்னர் தேசிய அளவில் அறியப்பட்ட மற்றும் வெற்றிகரமான புகைப்படக் கலைஞரும், விளக்கப்பட்ட புத்தகங்களின் வெளியீட்டாளரும் ஆவார், மேலும், பல்வேறு விளக்கப்பட்ட புத்தகங்களுக்காக ஏராளமான அரண்மனைகளை புகைப்படம் எடுத்துள்ளார். ஆல்பத்தின் முன் அட்டையில், ரிச்னர் சவர்னே (அல்சேஸ்/பிரான்ஸ்) அருகே உள்ள ஹாட்-பார் (ஜெர்மன் "ஹோபர்") கோட்டையை புகைப்படம் எடுத்தார்; அவரது சொந்த அறிக்கைகளின்படி, ஆல்பத்தின் பின்புற அட்டையின் புகைப்படம் கிரேக்கத்தில் எடுக்கப்பட்டது. பேட்டில்மெண்ட்டின் முன் அட்டையின் யோசனை அதே பெயரின் தலைப்புப் பாடலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உக்ரைனில் இருந்து விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு (பகுதிகள்) வுஷ்கா எழுதுகிறார்ஃ 1970 களின் முற்போக்கான காவிய-சிம்போ பாறையின் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பு. ஆதியாகமம், ஒட்டகம் மற்றும் எலோய் ஆகிய சிறந்தவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு ஜெர்மன் இசைக்குழு. இத்தாலியைச் சேர்ந்த டொமெனிகோ டி அலெஸாண்ட்ரோ கருத்து தெரிவிக்கையில்ஃ இந்த இசைக்குழு ஒருபோதும் சர்வதேச அங்கீகாரத்தை அறியவில்லை, இன்னும் ஜெர்மன் பொற்காலத்தின் புரோகிலிருந்து மறைக்கப்பட்ட ரத்தினமாகும். அமெரிக்காவைச் சேர்ந்த விமர்சகர் அல்னிலாம்ஸ்கி சுருக்கமாகக் கூறுகிறார்ஃ இந்த ஆல்பம் ஒரு முழுமையான ரத்தினமாகும். அதன் ஒலி ஒலிகள், ஃப்ரெடெரிக் ஜூஸ் மற்றும் இளம் பீட்டர் கேப்ரியல் ஆகியோரின் குரல்களுக்கு இடையிலான விசித்திரமான ஒற்றுமையுடன், போர் ஒலி ஆரம்பகால ஆதியாகமம் போன்றது. இருப்பினும், அவை எந்த வகையிலும் ஒரு நேரடி மோசடி அல்ல. உஸ்பெகிஸ்தானில் இருந்து ஒரு அறியப்படாத விமர்சகர் பின்வரும் முடிவுக்கு வருகிறார்ஃ நியூச்வான்ஸ்டைனின் ஒரே ஆல்பத்தின் வெளியீடு, என் பார்வையில், 1970 களின் இறுதியில் கிளாசிக் ஆர்ட் (சிம்போனிக்) ராக் கட்டமைப்பிற்குள் நடந்த மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். [.] இந்த ஆல்பத்தில் ஏழு பாடல்கள் உள்ளன, அவற்றில் ஐந்து கிளாசிக் சிம்போனிக் புரோகிரஸிவின் உண்மையான ரத்தினங்கள். "டேல்ஸ் ஃப்ரம் தி லஷ் அட்டிக்" (IQ-1983) மற்றும் "சம்வேர் பட் நேற்று" (சிட்டிஜென் கெய்ன்-1994) ஆகியவற்றுடன், நியூச்வான்ஸ்டைனின் "பேட்டில்மென்ட்" ராக் மியூசிக் வரலாற்றில் இதுவரை உருவாக்கப்பட்ட உண்மையான குளோன்-ஆல்பங்களில் மிகவும் வெற்றிகரமான ஒன்றாகும். பின்லாந்தைச் சேர்ந்த பதிவர் "கைக்கர்மன்ஹீமோ" இதைப் பற்றி கூறுகிறார்ஃ நியூச்வான்ஸ்டீன் மேல் நடுத்தர வரம்பில் எங்கோ உள்ளது. இசைக்குழு சில சிறந்த மெல்லிசை பத்திகள் மற்றும் நாண் முன்னேற்றங்களை எழுதலாம் மற்றும் தேவையான நுட்பம் மற்றும் இயக்கவியலுடன் அவற்றை இசைக்கலாம். மறுபுறம், பாடல்கள் எப்போதும் இயற்கையான குழுக்களாக உருவாக்கப்படுவதில்லை. கிட்டார் கலைஞர் ரோஜர் வெய்லரின் பாடல்களைப் பொறுத்தவரை, இசைக்குழு ஓரளவு அசாதாரணமான ஆங்கிலத்தில் புராண ஒழுக்கத்தின் சதுப்பு நிலத்திற்குள் நுழைகிறது. எப்படியோ, ஒரு குறிப்பிட்ட அசௌகரியமும் அந்நியப்படுதலும் எப்போதும் இறுதி முடிவுக்குள் ஊடுருவிச் செல்கின்றன. செக் குடியரசில் இருந்து ஜரோமிர் மெர்ஹாட் ஒரு மதிப்பாய்வு வருகிறார், அவர் அதை இவ்வாறு சுருக்கமாகக் கூறுகிறார்ஃ நியூச்வான்ஸ்டைன் பவேரிய நகரமான ஃபுசென் மீது உயர்ந்த உன்னதமான முட்டாள்தனத்தின் மயக்கும் சின்னம் மட்டுமல்ல, எனக்குத் தெரிந்த மிக அழகான கலை-பாறை பதிவுகளில் ஒன்றை உருவாக்கிய ஒரு இசைக்குழுவும் கூட. நீங்கள் சரியான நேரத்தில் சரியான இடத்தில் இல்லாவிட்டால் எல்லாம் எப்படி தொடர்புடையது, புதிய தீர்க்கதரிசியாக இருப்பது எவ்வளவு சிறியது என்பதைப் பற்றிய கதையும் இது. [.] சிறந்த பாரம்பரியங்களில் சிறந்த இசை கூட வெற்றிக்கு உத்தரவாதம் அளிக்காது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மாரிலியன், அதே சூத்திரத்துடன், ஆதியாகமத்தின் பதாகையை உயர்த்தி, அதனுடன் உலகை கிட்டத்தட்ட வென்றது ஒரு சோகமான முரண்பாடாகும். ஃப்ரெடெரிக் ஜூஸின் தந்திரமான குரலில் வழங்கப்பட்ட "பியாண்ட் தி பக்கிள்" என்ற பாடலை உங்கள் முதல் நியூச்வான்ஸ்டைன் பாடலாக நீங்கள் அணியும்போது, உரத்த குரலுக்குப் பிறகு "மலைக்கு அப்பால், ஒரு அலைந்து திரிந்தவர் இரவைக் கழித்தார்" என்ற தொடக்க வசனத்தை நீங்கள் கேட்கும்போது, ஃபிஷ் பாடுவதற்கு மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு யாராலும் பாடியிருக்க முடியும் என்று நீங்கள் நம்ப மாட்டீர்கள். இசை உலகமும் கூட சில நேரங்களில் மிகவும் நியாயமற்றதாக இருக்கலாம். அமெரிக்காவைச் சேர்ந்த விமர்சகர் புரோபியர் எழுதுகிறார்ஃ சராசரி ஜெர்மன் சிம்போ எப்படியோ இறுதி ஆதியாகமம் குளோன் என்று பரப்பப்படுகிறது. இது இல்லை, இது சரம் சிந்துகள் மற்றும் ஃபெண்டர் ரோட்ஸ் மற்றும் ஹிப்னோடிக் இசை பாடல்-கட்டமைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட மெல்லிய விசைகளைக் கொண்ட வழக்கமான ஜெர்மன் புரோகிராம் ஆகும், இது எப்போதாவது மிகவும் சிக்கலான ஒன்றைக் குறிக்கிறது. [.] அசல் ராக்கெட்-லேபிள் வினைல் வைத்திருக்கும் ஒரு நண்பரின் கூற்றுப்படி, மியூசியா பதிப்பு மேலும் "சிம்போனிக்" ஒலிக்கும் வகையில் பெரிதும் ரீமிக்ஸ் செய்யப்பட்டுள்ளது. அசல் கலவையானது எலாய் போன்றதாகவும், ஆங்கில பாடல் வரிகள் மற்றும் வித்தியாசமான பாடகருடன் குறைந்த நோவலிஸ் ஆல்பம் போன்றதாகவும் தெரிகிறது. அமெரிக்காவைச் சேர்ந்த டாம் கார் பின்வருவனவற்றை முடிக்கிறார்ஃ முற்போக்கான ராக்கின் மகிமை நாட்களில் ஆங்கிலம் மற்றும் இத்தாலியன், அமெரிக்க குழுக்கள் கூட இந்த வகையின் பங்களிப்புகளுக்காக சர்வதேச கவனத்தை ஈர்த்தன. இதற்கிடையில், ஐரோப்பா கண்டம் பல சிறந்த இசைக்குழுக்களைப் பெருமைப்படுத்தியது, மிகச் சிலரே நன்கு அறியப்பட்டவர்கள், உலகின் கண் இல்லாமல் உழைத்த பலர், மற்றும் சிலர் 70 களின் பிற்பகுதி மற்றும் 1980 களின் முற்பகுதி வரை காட்சியில் தங்கள் அடையாளத்தை கூட உருவாக்கவில்லை. [.] நியூச்வான்ஸ்டீன் அத்தகைய ஒரு இசைக்குழுவாக இருந்தார். [.] 1992 இல் மியூசியாவில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, பேட்டில்மென்ட் ஒரு அழகான, பசுமையான வேலை, மற்றும் சிறந்த தயாரிக்கப்பட்ட மற்றும் ஒலி சுயாதீனமாக பதிவு செய்யப்பட்ட வெளியீடுகளில் ஒன்றாகும். [.] பேட்டில்மென்ட்டில் காட்டப்படும் இசைத்திறன் முற்றிலும் உயர்ந்தது மற்றும் பாடகர்/ஒலி கிதார் கலைஞர் ஃப்ரெடெரிக் ஜூஸ் பல நேயர்கள் பீட்டர் கேப்ரியல் தானே நியூச்வான்ஸ்டைனுக்கு முன்னணி குரலை வழங்கியதாக சத்தியம் செய்வார்கள். [.] இந்த மறு வெளியீட்டில் உள்ள ஒவ்வொரு பாடலும் நல்ல தரமானவை, மேலும் ஒரு ஜோடி "தலைசிறந்த படைப்புகள்" என்று நான் அழைக்கும் வகையில் தகுதி பெறுவதற்கு போதுமானதாக இருக்கிறது. [.] இது கான்டினென்டல் முற்போக்கான பாறையின் உண்மையான கிளாசிக் மற்றும் தலைப்புக்கு தகுதியானது. அமெரிக்காவைச் சேர்ந்த கிரெக் நார்த்ரப் பின்வரும் முடிவுக்கு வருகிறார்ஃ பீட்டர் கேப்ரியலுடன் விசித்திரமான குரல் ஒற்றுமையைத் தவிர, இந்த இசையில் இன்னும் நிறைய இருக்கிறது என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, நியூச்வான்ஸ்டைனை மற்றொரு ஆதியாகமம் மோசடி என்று நிராகரிப்பது துரதிர்ஷ்டவசமானது. [.] இந்த ஆல்பத்தின் முக்கிய அம்சம் என்னவென்றால், அவை ஆதியாகமம் போன்ற ஒரு நரகமாகத் தோன்றினாலும், இது எந்த வகையிலும் "இரண்டாவது அடுக்கு" பிரதிபலிப்பு அல்ல. இங்குள்ள இசை அதிர்வு விண்ட் & வூதரிங் அல்லது ஒருவேளை விண்டேஜ் ஒட்டகத்துடன் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது, அதன் சூடான காதல் மற்றும் பிரம்மாண்டமான கட்டமைப்புகளுடன். [.] இருப்பினும், பாடல் வரிகளில் கேப்ரியல் அறியப்பட்ட நகைச்சுவையான, முரட்டுத்தனமான கதை இல்லை, அதற்கு பதிலாக ஒரு திகைப்பான, இருண்ட காதல் அதிர்வுக்கு இசைத் தட்டுடன் பூட்டப்படுகிறது. உண்மையில், பாடல் வரிகள் பொதுவாக புரிந்துகொள்ள முடியாத வார்பிளில் வழங்கப்படுகின்றன, மேலும் பொதுவாக பாப் அப் செய்வது எப்படியும் குறிப்பாக முக்கியமல்ல. [.] உண்மையில், குரல்கள் அநேகமாக இந்த ஆல்பத்தின் மிகக் குறைவான பகுதியாகும், மேலும் பெரும்பாலான எடை நிச்சயமாக கருவி பக்கத்தால் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறது. [.] நீங்கள் குரலைக் கடக்க முடிந்தால் (அல்லது ஒரு கேப்ரியல் குளோன் உங்களை தொந்தரவு செய்யவில்லை என்றால்) மிகவும் உற்சாகமான மற்றும் குறைபாடற்ற முன்கூட்டிய ஆல்பம். பிரேசிலைச் சேர்ந்த சேவியர் வாக்னர் இறுதியாக இவ்வாறு நினைக்கிறார்ஃ [இருப்பினும்] இது ஆதியாகமம் போல் தோன்றினாலும், அதை அவர்களால் பதிவு செய்யப்பட்டால் அது அவர்களின் சிறந்த பதிவுகளில் ஒன்றாக இருக்கும் என்பதையும் உறுதிப்படுத்த முடியும். [.] ஒரு முடிவாக, அவர்கள் தங்கள் முதல் பதிவுகளின் சராசரியை வைத்திருக்கவும், இது போன்ற "பேட்டில்மென்ட்" ஆல்பங்களை வெளியிடவும் முடிந்திருந்தால் ஆதியாகமம் எங்கு சென்றிருக்கும் என்றும் நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன். ஒருவேளை இது மாணவன் எஜமானரை மிஞ்சிய ஒரு வழக்கு (ஆதியாகமத்தின் ஆரம்ப நாட்களை நாம் கருத்தில் கொண்டால், வெளிப்படையாக இல்லை; ஆனால் அவர்களின் சமீபத்திய பதிவுகளைப் பற்றி பேசினால், எந்த சந்தேகமும் இல்லை). [.] அதை அறியாதவர்களுக்கு, நீங்கள் அதை நம்பலாம், "பேட்டில்மென்ட்" என்பது எல்லா காலத்திலும் முற்போக்கான ராக்கின் மிகப்பெரிய தருணங்களில் ஒன்றாகும், இது தவறான இடத்தில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் தவறான நேரத்தில் வெளியிடப்பட்டது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக 1979 பாணிக்கு ஒரு சிறந்த தருணம் அல்ல. ஆதாரங்கள் மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1979 முதல் ஆல்பங்கள் ஜெர்மன் கலைஞர்களின் முற்போக்கான ராக் ஆல்பங்கள்