Workers' Club (Alexander Rodchenko work)
தொழிலாளர் சங்கம் என்பது சோவியத் கலைஞர், சிற்பி மற்றும் வடிவமைப்பாளர் அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோவின் படைப்பாகும். இது 1925 ஆம் ஆண்டு பாரிஸ் உலக கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனுக்காக கட்டப்பட்டது. சதுரங்கம் விளையாடுவது உட்பட சுய கல்வி மற்றும் கலாச்சார ஓய்வு நேர நடவடிக்கைகளுக்கு உகந்த மாதிரி இடத்தை உருவாக்குவதை கலைஞர் நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார். பாரிஸில் உள்ள தொழிலாளர் சங்கத்தின் காட்சி கலைஞர்கள் மற்றும் பொது மக்கள் இருவரிடமும் பெரும் ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. கண்காட்சி முடிந்த பிறகு, தொழிலாளர் சங்கத்தை உருவாக்கிய தளபாடங்கள் பிரெஞ்சு கம்யூனிஸ்ட் கட்சிக்கு பரிசாக வழங்கப்பட்டன. அதன் தற்போதைய இருப்பிடம் தெரியவில்லை, மேலும் செட் காணவில்லை என்று கருதப்படுகிறது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, கிளப்பின் தனிப்பட்ட கூறுகள் மற்றும் முழுமையான தொகுப்பின் பல புனரமைப்புகள் பல்வேறு நாடுகளில் உணரப்பட்டுள்ளன. தொழிலாளர் சங்கத்தின் மிகவும் முழுமையான மற்றும் துல்லியமான நகல் 2021 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்கோ ஸ்டேட் ஸ்ட்ரோகனோவ் அகாடமி ஆஃப் டிசைன் அண்ட் அப்ளைடு ஆர்ட்ஸ் நிபுணர்களால் அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோவின் அசல் வடிவமைப்புகளிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும் அசலில் பயன்படுத்தப்பட்ட கருவிகள் மற்றும் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தியது. 1920 களின் நடுப்பகுதியில், கட்டமைப்புவாதத்தின் நிறுவனர் ரோட்செங்கோ ஏற்கனவே பல கலைத் துறைகளில் பாராட்டப்பட்ட மற்றும் மிகவும் விரும்பப்பட்ட நபராக இருந்தார். ஓவியம், கிராபிக்ஸ், சிற்பம் மற்றும் புகைப்படம் எடுத்தல் ஆகியவற்றுடன், அவர் இடஞ்சார்ந்த மற்றும் உட்புற வடிவமைப்பில் வெற்றிகரமாக நிரூபித்தார், சோவியத் வடிவமைப்பாளர்களில் ஒருவராக ஆனார். ரோட்செங்கோ தனது பன்முக படைப்பாற்றலை VKhuTEMAS இல் கற்பிப்பதோடு இணைத்தார்ஃ 1923 இல் அவர் உலோக வேலைத் துறையின் தலைவராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, உலோக வேலை மற்றும் மரவேலைத் துறையை உருவாக்க மரவேலைத் துறையுடன் இணைக்கப்பட்டபோது-DERMETFAC (), அவர் அந்த புதிய துறைக்கு தலைமை தாங்கினார். நாட்டின் கலை வட்டங்களில் அவரது சாதனைகள் மற்றும் அதிகாரத்தின் பின்னணியிலும், அரசாங்கத் தலைவர்களின் பார்வையில் அவரது நல்ல நற்பெயரின் பின்னணியிலும், 1925 ஏப்ரல் பிற்பகுதி முதல் அக்டோபர் பிற்பகுதி வரை பாரிஸில் நடைபெற்ற நவீன அலங்கார மற்றும் தொழில்துறை கலைகளின் சர்வதேச கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனில் பணியாற்ற ரோட்செங்கோ அழைத்து வரப்பட்டார். இந்தத் திட்டம் பெரும் அரசியல் முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டிருந்தது-இவ்வளவு பெரிய சர்வதேச நிகழ்வில் சோவியத் ஒன்றியம் பங்கேற்பது இதுவே முதல் முறையாகும். இருப்பினும், கண்காட்சியில் சோவியத் பிரிவை வைப்பதற்கான காலக்கெடு மிகவும் இறுக்கமாக இருந்தது, ஏனெனில் பிரான்சுடனான இராஜதந்திர உறவுகள் அக்டோபர் 1924 இல் மட்டுமே நிறுவப்பட்டன, கண்காட்சி திறக்கப்படுவதற்கு ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பு. கண்காட்சிக் குழுவின் உறுப்பினராகவும், அதன் தேர்வுக் குழுவின் துணைத் தலைவராகவும், ரோட்செங்கோ சோவியத் கண்காட்சி பெவிலியனுக்கான வடிவமைப்பைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் முக்கிய பங்கு வகித்தார், அவாண்ட்-கார்ட் கட்டிடக் கலைஞர் கான்ஸ்டான்டின் மெல்னிகோவின் திட்டத்திற்கு முன்னுரிமை அளித்தார். போட்டி முடிந்து கட்டுமானப் பணிகள் தொடங்கியவுடன், சோவியத் கண்காட்சியை வடிவமைக்க ரோட்செங்கோ பாரிஸுக்கு அனுப்பப்பட்டார். சிவப்பு, வெள்ளை மற்றும் சாம்பல் நிறங்களின் மாறுபட்ட கலவையாக இரண்டு மாடி பிரேம் பெவிலியனுக்கான வண்ணத் திட்டத்தைக் கொண்டு வந்தது ரோட்செங்கோ தான். உருவாக்கம் மற்றும் முக்கிய பண்புகள் சோவியத் பெவிலியனின் உட்புறத்தின் ஒரு முக்கிய அங்கமாக, ரோட்செங்கோ நகர்ப்புற பாட்டாளி வர்க்கத்தின் கூட்டு சுய கல்வி மற்றும் கலாச்சார பொழுதுபோக்குக்கு ஒரு சிறந்த இடம் என்று அவர் நம்பியதை வடிவமைத்தார்-ஒரு தொழிலாளர் சங்கம். லியோன் ட்ரொட்ஸ்கி "பாட்டாளி வர்க்க வெகுஜன கலாச்சாரத்தின் கோட்டைகள்" என்று அழைத்த பெயரிடப்பட்ட பொது இடங்கள் அந்த நேரத்தில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் நகரங்களில் ஆயிரக்கணக்கானவர்களால் அமைக்கப்பட்டன, கிராமப்புறங்களில் வாசிப்பு அறைகளுடன். தொழிலாளர் சங்கங்கள் பன்முக செயல்பாடுகளுடன் இருந்தன, அவை பிரச்சார மற்றும் கல்வி நிகழ்வுகள் இரண்டையும் நடத்துவதற்கும், திரைப்படங்களைக் காண்பிப்பதற்கும், நாடகங்களை நடத்துவதற்கும், தொழில்துறை தொழிலாளர்களை புனைகதை மற்றும் அறிவுசார் விளையாட்டுகளில் ஈடுபடுத்துவதற்கும் அனுமதித்தன. 1924-28 இல், புரோலெட்கல்ட் "தொழிலாளர்கள் சங்கம்" என்ற தலைப்பில் ஒரு பத்திரிகையையும் வெளியிட்டது, இது பெயரிடப்பட்ட பொது இடங்களை நடத்துவதற்கான கருத்தியல் உதவியாக செயல்பட்டது. ரோட்செங்கோ பாரிஸ் பயணத்திற்கு முந்தைய வாரங்களில் வி. கே. யுடிஇஎம்ஏஎஸ் இல் தனது மாணவர்களின் உதவியுடன் தொழிலாளர் சங்க கண்காட்சியை வடிவமைத்தார். இந்த வடிவமைப்பு கலைஞரின் ஆக்கபூர்வமான கண்ணோட்டத்தை முழுமையாக உள்ளடக்கியது. இந்த படைப்பை உருவாக்குவதில் ரோட்செங்கோவை வழிநடத்திய அடிப்படை கொள்கைகள் நவீன கட்டிடக்கலை இதழில் அவரது மனைவியும் படைப்பாற்றல் கூட்டாளியுமான வர்வாரா ஸ்டீபனோவா என்பவரால் கண்காட்சிக்குப் பிறகு வகுக்கப்பட்டன, அவர் ஒரு புகழ்பெற்ற கலைஞரும் ஆக்கபூர்வமான வடிவமைப்பாளரும் ஆவார், மேலும் அவர் வர்ஸ்ட் என்ற புனைப்பெயரில் பத்திரிகைக்கு எழுதினார். முக்கிய திட்ட அளவுகோல்கள் நடைமுறையில் உள்ள அளவுக்கு அழகாக இருக்கவில்லைஃ தொழிலாளர் சங்கத்தின் அனைத்து அலங்காரங்களும் மரத்தால் செய்ய முடிவு செய்யப்பட்டன. மார்ச்-ஏப்ரல் 1925 இல், மாஸ்கோவில் இருந்து ராட்சென்கோ கொண்டு வந்த வடிவமைப்புகள் மற்றும் ஓவியங்களுக்கு அவை பாரிஸ் புறநகர்ப் பகுதியான அஸ்னியர்ஸில் உள்ள தளபாடங்கள் தொழிற்சாலையில் தயாரிக்கப்பட்டன. இருப்பினும், ஸ்டீபனோவாவின் நினைவுகளின்படி, இறுக்கமான காலக்கெடு மற்றும் சோவியத் கண்காட்சி பிரிவின் மிதமான பட்ஜெட்டை விட அதிகமாக இருந்ததால், அசல் வடிவமைப்பின் அனைத்து கூறுகளையும் உருவாக்க முடியவில்லை. ரோட்செங்கோ விரும்பியபடி, தொழிலாளர் சங்கத்தின் அனைத்து கூறுகளும் மிகவும் கச்சிதமாகவும், அலங்கார கூறுகள் இல்லாததாகவும், முடிந்தவரை செயல்படுவதாகவும் இருந்தனஃ அவற்றில் பெரும்பாலானவை பல்வேறு நடைமுறை நோக்கங்களுக்காக சேவை செய்யும் பல சாத்தியமான உள்ளமைவுகளைக் கொண்டிருந்தன. இது தொகுப்பின் மிக முக்கியமான கூறுக்கு குறிப்பாக உண்மையாக இருந்தது-கிளப்பில் நடைபெற்ற நிகழ்வுகளின் தன்மையைப் பொறுத்து மாற்றக்கூடிய 'உயிருள்ள செய்தித்தாள்' என்று அழைக்கப்படும் பன்முக செயல்பாட்டு மாற்றக்கூடிய அலகுஃ சில நொடிகளில் பல கையாளுதல்கள் இந்த ஒளி பட்டன் கட்டமைப்பை மூட்டுகளுடன் ஒரு விரிவுரை, ஒரு சினிமா திரை அல்லது சுவரொட்டிகள், புவியியல் வரைபடங்கள் அல்லது நாடகக் காட்சிகளுக்கான சரிசெய்யக்கூடிய அகலச் சுவராக மாற்ற அனுமதித்தன. பன்முக செயல்பாட்டு அலகு ஒரு அறை சுவருக்கு எதிராக வைக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் இரண்டு அட்டவணைகள் செட்டின் மையத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளன. அவற்றில் ஒன்று, கூட்டங்கள், எழுதுதல் மற்றும் வாசிப்பதற்கான ஒரு நீண்ட மேசை, அரை வட்ட மேல் தண்டவாளங்களுடன் உயர் சட்டக முதுகுகளுடன் பன்னிரண்டு கை இல்லாத நாற்காலிகளுடன் வரிசையாக இருந்தது. மேஜையில் இரண்டு பிரிவுகள் இருந்தன, அவை தலா ஆறு நபர்களுக்கு இரண்டு சிறிய அட்டவணைகளாக பிரிக்கப்படலாம். கூடுதலாக, மடிப்பு டேபிள் டாப் மேஜையின் அளவை உடனடியாக இரட்டிப்பாக்க அல்லது மூன்று மடங்காக அதிகரிக்க அனுமதித்தது. செட்டில் இரண்டாவது அட்டவணை சதுரங்க அட்டவணை. ரோட்செங்கோ சதுரங்கத்தை கலாச்சார பொழுதுபோக்கின் இன்றியமையாத அங்கமாகவும், பாட்டாளி வர்க்கத்தின் அறிவுசார் வளர்ச்சிக்கு ஒரு முக்கியமான உதவியாகவும் கருதினார். வீரர்கள் மேசையிலிருந்து எழாமல் ஒரு புதிய விளையாட்டின் தொடக்கத்தில் வீரரின் நிறத்தை மாற்ற சதுரங்கப் பலகை டேபிள் டாப்பை கிடைமட்டமாக சுழற்றலாம். சதுரங்க வீரர்களுக்கான இரண்டு நாற்காலிகள் நேராக மேல் தண்டவாளத்துடன் நான்கு இணையான செங்குத்து பலகைகளால் செய்யப்பட்ட செவ்வக பின்புறங்களைக் கொண்டிருந்தன. செவ்வக அடித்தளங்கள், அவை பொருத்தப்பட்டிருந்தன, அவை சதுரங்க மேசையின் மையத்தின் கீழ் சரியாக இணைக்கப்பட்டிருந்தன. கூடுதலாக, செட்டில் மெருகூட்டல் இல்லாமல் சாய்ந்த மேற்பரப்புகளின் ஐந்து வரிசைகளுடன் இரண்டு புத்தக அடுக்குகள் மற்றும் கீழ் அடுக்கில் இழுப்பறைகள் இருந்தன, அவை சிறிய அட்டவணைகள் அல்லது பீடங்களாக மாற்றப்படலாம். உட்புறத்தின் மற்றொரு அம்சம் சிறப்பாக வடிவமைக்கப்பட்ட டிஸ்ப்ளே ஸ்டாண்ட் ஆகும்-அதன் மூன்று கிடைமட்ட அறுகோண சுழலும் டிரம்கள் வெவ்வேறு காட்சிகளை மாறி மாறி காட்ட அனுமதித்தன. சுவர்களில் ரோட்செங்கோவின் சுவரொட்டிகள் மற்றும் அக்டோபர் 16,1918 அன்று கிரெம்ளின் முற்றத்தில் விளாடிமிர் போன்ச்-ப்ரூயெவிச்சுடன் நடந்து செல்லும் போது எடுக்கப்பட்ட விளாடிமிர் லெனின் புகைப்படத்தின் ஒரு பெரிய துண்டு, உட்புறத்தை மேம்படுத்தியது, இது முதல் சோவியத் தலைவரை மூன்றில் இரண்டு பங்கு உயரத்தில் பாதியாக மாற்றுவதை சித்தரிக்கிறது. இந்த இடம் செயல்பாட்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது, இதை கலைஞர் வெவ்வேறு சுவர் நிறங்கள் மற்றும் கல்வெட்டுகளால் வேறுபடுத்தினார்ஃ "தொழிலாளர் சங்கம். அறிவிப்புகள் "," நூலகம் "," லெனின் ". பிந்தைய கல்வெட்டு காரணமாக, சில மேற்கத்திய ஆதாரங்கள் ரோட்செங்கோவின் தொகுப்பை லெனின் தொழிலாளர் சங்கமாக பட்டியலிடுகின்றன. கிளப் ரோட்செங்கோவின் வண்ண வடிவமைப்பிற்காக ரிபோலின் பற்சிப்பி வண்ணப்பூச்சுகளைப் பயன்படுத்தினார், அவை அந்தக் காலத்தின் ஐரோப்பிய வடிவமைப்பாளர்களிடையே மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. வண்ணத் திட்டம் சோவியத் கண்காட்சி பெவிலியனுக்கு பொதுவான சிவப்பு, வெள்ளை மற்றும் சாம்பல் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது. சதுரங்க மேசையில் பணிபுரியும் போது ரோட்செங்கோ செய்த ஒரே விதிவிலக்கு இருண்ட சதுரங்கத் துண்டுகள், பலகையில் உள்ள இருண்ட சதுரங்கள் மற்றும் நாற்காலிகளில் ஒன்றுக்கு கருப்பு நிறத்தைப் பயன்படுத்துவதாகும். சதுரங்கத் துண்டுகளின் மற்ற பாதி, சதுரங்கள் மற்றும் சதுரங்கப் பலகையின் இரண்டாவது நாற்காலி சிவப்பு நிறத்தில் வரையப்பட்டன. வரவேற்பு மற்றும் அடுத்தடுத்த விதி தொழிலாளர் சங்கத்தின் அலங்காரம் பாரிஸ் கண்காட்சியின் இரண்டாவது மாதம் வரை முடிக்கப்படவில்லை-ஜூன் 1,1925 அன்று. சோவியத் பெவிலியன் அதிகாரப்பூர்வமாக திறக்கப்படும் வரை மீதமுள்ள சில நாட்களில், அந்த காலகட்டத்தில் பாரிஸில் இருந்த சில சோவியத் குடிமக்கள் கிளப்புக்கு அடிக்கடி வந்தனர், மேலும் அவர்கள் அதை அதன் நேரடி நோக்கத்திற்காக பயன்படுத்தினர்-சேகரிக்கவும் படிக்கவும். ஆரம்பத்தில் இருந்தே வெறும் கண்காட்சி மட்டுமல்ல, மக்களுக்கு உண்மையிலேயே பயனுள்ள ஒரு செயல்பாட்டு இடத்தையும் உருவாக்க வேண்டும் என்ற தனது விருப்பத்தை வலியுறுத்திய கலைஞரின் கருத்துக்கு இது முற்றிலும் ஒத்திருந்தது. ஜூன் 10 அன்று அதன் அதிகாரப்பூர்வ திறப்புக்குப் பிறகு, சோவியத் பெவிலியன் உடனடியாக படைப்பாற்றல் உயரடுக்கு மற்றும் பொது மக்களிடமிருந்து அதிக கவனத்தை ஈர்த்தது. கட்டிடத்தின் வெளிப்புறம் மற்றும் உட்புறம் இரண்டும் மற்ற பெரும்பாலான அரங்கங்களின் பாசாங்குத்தனமான பாணியுடன் முரண்படுவதாக பரவலாகக் கருதப்பட்டன-பின்னர் ஆர்ட் டெகோ என்று அழைக்கப்பட்டன-மேலும் இதில் சம்பந்தப்பட்ட தொழில்நுட்ப மற்றும் கலைத் தீர்வுகளின் அசல் தன்மை மற்றும் புதுமையால் ஈர்க்கப்பட்டன. குறிப்பாக ஃபெர்னாண்ட் லெகர் மற்றும் லீ கார்பூசியர் போன்ற புகழ்பெற்ற ஐரோப்பிய கலைஞர்களால் அவர்கள் பாராட்டப்பட்டனர். கண்காட்சியின் மிகப்பெரிய அரங்கங்களில் ஒன்றான நியூ ஸ்பிரிட்டை வடிவமைத்த பிந்தையவர், சோவியத் அரங்கம் மட்டுமே பார்க்கத்தக்கது என்று அறிவித்தார். லெகர், பப்லோ பிக்காசோ மற்றும் தியோ வான் டாஸ்பர்க் ஆகியோரும் சோவியத் பெவிலியனின் வடிவமைப்பாளரைச் சந்திக்க மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தனர், ஆனால் ரோட்செங்கோ தனது முக்கிய வெளிநாட்டு சகாக்களுடன் சந்திப்பதைத் தவிர்த்தார்-சோவியத் தூதுக்குழுவின் உறுப்பினர்களின் கூற்றுப்படி, அவரது இருப்பு மற்றும் கூச்சம், அதே போல் வெளிநாட்டு மொழிகளைப் பற்றிய அறிவு இல்லாதது. தொழிலாளர் சங்கத்தின் மேற்கத்திய விமர்சகர்களின் மதிப்புரைகள் அதன் கூறுகளின் இயக்கம் மற்றும் செயல்பாடு, அவற்றின் மாற்றக்கூடிய தன்மை, புதுமையான குறைந்தபட்ச வடிவங்கள் மற்றும் அசாதாரண வண்ண வடிவமைப்பு ஆகியவற்றை வலியுறுத்தின. ரோட்செங்கோவின் வொர்க்கர்ஸ் கிளப் ஆக்கபூர்வமான வடிவமைப்பின் ஒரு முதன்மை என்று கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் பின்னர் குறிப்பிட்டனர், இது இயக்கத்தைப் பின்பற்றுபவர்கள் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ரோட்செங்கோவின் வடிவமைப்பு குறித்த விரிவான அறிக்கையை மேற்கூறிய சோவியத் பத்திரிகையின் அங்கீகாரம் பெற்ற நிருபர் வொர்க்கர்ஸ் கிளப் என்ற தலைப்பில் வெளியிட்டார். இந்தக் கட்டுரை தொகுப்பின் வசதி மற்றும் செயல்திறனை மட்டுமல்லாமல், பிரெஞ்சு சமூகத்தின் பல்வேறு வகுப்புகளால் அதன் வரவேற்பில் உள்ள வித்தியாசத்தையும் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டியதுஃ ரோட்செங்கோவின் படைப்புகளும் அதிகாரப்பூர்வ அங்கீகாரத்தைப் பெற்றனஃ கண்காட்சியின் முடிவில் தொழிலாளர் சங்கத்திற்கு வெள்ளிப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. கிளப்பில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டிருந்த ரோட்செங்கோவின் நான்கு சுவரொட்டிகளுக்கும் இதே அளவிலான தனித்தனி விருதுகள் வழங்கப்பட்டன. கண்காட்சி முடிந்த பிறகு, சோவியத் பெவிலியன், நிகழ்விற்காக அமைக்கப்பட்ட மற்ற கட்டமைப்புகளைப் போலவே, அகற்றப்பட வேண்டும். கிளப்பை வீட்டிற்கு கொண்டு செல்வதற்குப் பதிலாக, சோவியத் தூதுக்குழு அதை பிரெஞ்சு கம்யூனிஸ்ட் கட்சிக்கு பரிசளிக்க முடிவு செய்தது. சில காலத்திற்கு ரோட்செங்கோவின் செட் பிசிஎஃப் வளாகத்தில் இருந்ததாகவும், அதன் நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்தப்பட்டதாகவும் அறியப்படுகிறது. இருப்பினும், பின்னர், அதன் தடயங்கள் இழக்கப்பட்டன, அதன் தற்போதைய இருப்பிடம் தெரியவில்லை. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், தொழிலாளர் சங்கத்தின் இழப்பு வெளிப்படையாகத் தெரிந்தபோது, பிரிட்டன், ஸ்பெயின், நெதர்லாந்து, பின்லாந்து, பிரான்ஸ், சோவியத் யூனியன் மற்றும் அமெரிக்கா போன்ற பல்வேறு நாடுகளில் ரோட்செங்கோவின் அசல் தொகுப்பை முழுமையாகவோ அல்லது பகுதியாகவோ மறுகட்டமைக்க ஏராளமான முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டுள்ளன. ஆனால் மறுசீரமைக்கப்பட்ட செட்டுகள் அல்லது அவற்றின் தனிப்பட்ட கூறுகளின் அசல் கூறுகளுடன் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒற்றுமை இருந்தபோதிலும், ஒவ்வொரு முயற்சியும் விகிதாச்சாரங்கள், பொருட்கள், நிறங்கள் மற்றும் பூச்சு ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் பல்வேறு முரண்பாடுகளை வெளிப்படுத்தியது. 2008 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மன் தளபாடங்கள் தயாரிப்பாளர்கள் கிளப்பை "ஃப்ரம் பிளேன் டு ஸ்பேஸ்" கண்காட்சிக்காக மறுகட்டமைத்தனர். மாலேவிச் மற்றும் ஆரம்பகால நவீனவாதம் ", பேடன்-பேடன் குன்ஸ்தல்லில் நடைபெற்றது. கண்காட்சியின் முடிவில் இந்த தொகுப்பு ரஷ்ய புதிய ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது, இது அதன் நிரந்தர சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாக மாறியது. முந்தைய அனைத்து புனரமைப்புகளுடனும் ஒப்பிடுகையில், இது கிளப்பின் மிகவும் முழுமையான மற்றும் துல்லியமான நகலாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், பின்னர், ரஷ்ய நிபுணர்களால் நடத்தப்பட்ட ஆராய்ச்சியில் ஜெர்மன் தளபாடங்கள் தயாரிப்பாளர்களின் வேலைக்கும் ரோட்செங்கோவின் அசல் வேலைக்கும் இடையே பல வேறுபாடுகள் இருப்பதாக தெரியவந்தது. வண்ணங்களின் நிழல்கள் மற்றும் தளபாடங்களின் வரையறைகளின் நுணுக்கங்கள் தொடர்பான அந்த வேறுபாடுகளில் மிக முக்கியமானதுஃ 2008 ஆம் ஆண்டில் ஜெர்மனியில் தயாரிக்கப்பட்ட தளபாடங்களின் துண்டுகளில், மூலைகள் மற்றும் விளிம்புகள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வட்டமாக இருந்தன, அதே நேரத்தில் ரோட்செங்கோவின் தொகுப்பில் அவை முடிந்தவரை கூர்மையாக இருந்தன, துண்டுகளின் உட்புறத்தில் கூட. பிந்தைய முரண்பாடு கலை வரலாற்றாசிரியர்களுக்கு குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கதாகத் தெரிகிறது, ஏனெனில் துல்லியமாக கூர்மையான கோணங்கள் மற்றும் விளிம்புகள் தான் ஆக்கபூர்வமான அழகியலின் முக்கிய அங்கமாகக் கருதப்படுகின்றன. மாஸ்கோவில் உள்ள நிபுணர்களின் முடிவுகளின்படி, ஜெர்மன் செட் சமகால பொருட்கள் மற்றும் கருவிகளைக் கொண்டு தயாரிக்கப்பட்டது என்பதன் மூலம் வேறுபாட்டை ஓரளவு விளக்க முடியும்-வட்ட வெட்டிகளுடன் சிஎன்சி இயந்திரங்களில் ஃபைபர்போர்டு பதப்படுத்தப்பட்டது. 2021 ஆம் ஆண்டில், தொழிலாளர் சங்கத்தின் முழுமையான மற்றும் மிகவும் துல்லியமான நகல் மாஸ்கோவில் முதல் முறையாக செய்யப்பட்டது. ரஷ்ய சதுரங்க கூட்டமைப்பின் தலைவரும் ஆர்ட் ரஸ் அறக்கட்டளையின் நிறுவனருமான ஆண்ட்ரி ஃபிலாடோவின் நிதி மற்றும் நிறுவன ஆதரவுடன், ரோட்செங்கோ தலைமை தாங்கிய வி. கே. யுடிஇஎம்ஏஎஸ் இன் மரம் மற்றும் உலோக வேலைத் துறையின் வாரிசான மாஸ்கோ மாநில ஸ்ட்ரோகனோவ் அகாடமி ஆஃப் டிசைன் அண்ட் அப்ளைடு ஆர்ட்ஸ் மரச்சாமான்கள் வடிவமைப்புத் துறையின் வல்லுநர்கள் மற்றும் மாணவர்களால் இந்த புனரமைப்புத் திட்டம் மேற்கொள்ளப்பட்டது. புனரமைப்புக்கு முன்னதாக நீண்ட ஆராய்ச்சி மேற்கொள்ளப்பட்டது, இதன் போது ரோட்செங்கோவின் வடிவமைப்புகள் மற்றும் வாட்டர்கலர் ஓவியங்கள் முழுமையாக ஆய்வு செய்யப்பட்டன. சில வடிவமைப்புகள் மற்றும் ஓவியங்கள் துறை காப்பகங்களில் எஞ்சியுள்ளன, மற்றவை-ரோட்செங்கோவின் பேரன், ஸ்ட்ரோகனோவ் அகாடமியின் துணை முதல்வர் அலெக்சாண்டர் லாவ்ரென்டியேவின் குடும்ப காப்பகங்களில், புனரமைப்புத் திட்டத்தில் தீவிரமாக பங்கேற்றார். அசலின் தோராயத்தை அதிகரிக்க, ஸ்ட்ரோகனோவ் அகாடமி குழு 1920 களின் நடுப்பகுதியில் தொழிலாளர் சங்கத்தின் தயாரிப்பாளர்களுக்கு கிடைத்த பொருட்கள் (திட மரம் மற்றும் ஒட்டப்பட்ட ஒட்டு பலகை), கருவிகள் மற்றும் நுட்பங்களை மட்டுமே பயன்படுத்தியது. புதிதாக புனரமைக்கப்பட்ட கிளப்பில் உள்ள சதுரங்க அட்டவணை 1976 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் லாவ்ரென்டியேவ் வடிவமைத்த ஆக்கபூர்வமான பாணியில் மர சதுரங்க துண்டுகளின் தொகுப்புடன் நிறைவடைந்தது. ரோட்செங்கோவின் தொழிலாளர் சங்கத்தை மிகுந்த துல்லியத்துடனும் துல்லியத்துடனும் மீண்டும் உருவாக்குவது மட்டுமல்லாமல், அதன் எதிர்கால பயன்பாட்டை அதன் அசல் நடைமுறை நோக்கத்திற்கு ஏற்ப உறுதி செய்வதற்கும் திட்டக் குழு வழிநடத்தப்பட்டது-வெறும் அருங்காட்சியக கண்காட்சியாக அல்ல, மாறாக சுய கல்வி மற்றும் கலாச்சார பொழுதுபோக்குக்கான இடமாக. நவம்பர் 2021 இல் முடிக்கப்பட்ட இந்த திட்டம் தொழிலாளர் சங்கத்தின் இரண்டு பிரதிகளை தயாரித்தது. அவர்களில் ஒருவர் ஸ்ட்ரோகனோவ் அகாடமியின் வளாகத்தில் இருந்தார், திட்ட நிர்வாகி, அங்கு ஆசிரியர்கள் மற்றும் மாணவர்கள் படிப்பதற்கும் பொழுதுபோக்கிற்கும் பயன்படுத்தப்படுகிறார்கள். மற்ற நகல் பிரான்சுக்கு அனுப்பப்பட்டு செயிண்ட்-எமிலியனில் உள்ள சேட்டோ லா கிரேஸ் டையூ டெஸ் பிரையர்ஸ் ஒயின் தோட்டத்தில் வைக்கப்பட்டது, இது பிரெஞ்சு கட்டிடக் கலைஞர் ஜீன் நோவால் வடிவமைக்கப்பட்டது. அங்கு, இது இப்போது அதன் நேரடி நோக்கத்திற்காகவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது-ஒயின் தொழிற்சாலை தொழிலாளர்களின் கலாச்சார பொழுதுபோக்கு. குறிப்புகள் கட்டமைப்புவாதம் (கலை) ரஷ்ய அவன்ட்-கார்ட் 1925 பிரான்சில் மரச்சாமான்களின் வரலாறு 1925 இல் முடிக்கப்பட்ட கலாச்சார உள்கட்டமைப்பு