Fine Art (album)
ஃபைன் ஆர்ட் என்பது 2016 ஆம் ஆண்டில் நியூச்வான்ஸ்டைன் என்ற இசைக்குழுவின் பெயரில் வெளியிடப்பட்ட மூன்றாவது ஆல்பமாகும். 1979 ஆம் ஆண்டில், நியூச்வான்ஸ்டைன் அவர்களின் முதல் ஆல்பமான பேட்டில்மெண்டை வெளியிட்டார், இதற்கு ஃபைன் ஆர்ட் ஒரு வாரிசாக கருதப்படலாம்-சில விஷயங்களில். இந்த பாணி மட்டுமல்லாமல், வரிசையும் வேறுபடுகிறது, தாமஸ் நியூரோத் மட்டுமே நியூச்வான்ஸ்டைனின் அசல் நிறுவன உறுப்பினராக இந்த திட்டத்தில் பணியாற்றியுள்ளார். மற்ற பங்களிப்பாளர்கள் அனைவரும் குடும்ப உறுப்பினர்கள் மற்றும் தொடர்புடைய இசைக்கலைஞர்கள் ஆவர். 2005 ஆம் ஆண்டில், தாமஸ் நியூரோத் தனது முன்னாள் நியூச்வான்ஸ்டைன் இணை இசைக்கலைஞர் கிளாஸ் மேயரிடமிருந்து (புல்லாங்குழல்) ஒரு அழைப்பைப் பெற்றார், இது அவர்களின் முன்னாள் மேலாளரான உல்லி ரெய்செர்ட்டின் சோகமான மறைவைப் பற்றி அவருக்குத் தெரிவித்தது. இந்த மற்றும் பல உரையாடல்களின் விளைவாக, இத்தனை ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மீண்டும் ஒன்றிணைந்து இசையை மீண்டும் ஒரு இசைக்குழுவாக உருவாக்க யோசனை பிறந்தது; அத்தியாயம் "நியூச்வான்ஸ்டீன்" எப்படியோ முடிவடையவில்லை, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக. 2007 ஆம் ஆண்டில், நியூரோத் கடந்த ஆண்டுகளிலிருந்து தனது மாறுபட்ட பாடல்களையும் வரைவுகளையும் வரிசைப்படுத்தி அவற்றை காகிதத்தில் வைக்கத் தொடங்கினார். இதைப் பற்றி அவர் டிசம்பர் 2021 இல் கூறுகிறார்ஃ புதிய ஆல்பத்திற்கான ஒரு கருத்தை, ஒரு வரிசை, பாணி மற்றும் ஒலியைக் கண்டுபிடிக்க எனக்கு ஒரு நல்ல ஆண்டு பிடித்தது. பல யாஸ் மற்றும் நேஸ்களுடன் வளர்ச்சியின் ஒரு செயல்முறை, தொடர்ந்து உருவாகி, விரிவடைந்து, முற்றிலும் நிராகரிக்கப்பட்டு மீண்டும் புதிதாக எடுக்கப்பட வேண்டும். ஆரம்பத்தில் மற்றும் நீண்ட காலமாக, நியூரோத்தின் வீட்டு ஸ்டுடியோவிலும் இணையத்திலும் இசை தயாரிக்கப்பட்டது, அந்த நேரத்தில், சில தொழில்நுட்ப சிக்கல்கள் இல்லாமல் வரவில்லை. நீண்ட தூர ஒத்துழைப்பின் சிக்கல்கள் இருந்தபோதிலும், பதிவுகள் இறுதியாக முடிந்த அளவுக்கு நன்றாக இருந்தன, ஆனால் இரண்டு இசைக்கலைஞர்களும் பல்வேறு காரணங்களால் மீண்டும் பிரிந்ததால் முழுமையாக முடிக்கப்படவில்லை. இருப்பினும், இந்த புதிய நியூஸ்வான்ஸ்டைன் ஆல்பத்திற்கான யோசனையை நியூரோத் தனது மனதில் இருந்து பெற முடியவில்லை, இது அவரை புதிதாகத் தொடங்கத் தூண்டியது, இந்த முறை இணையம் வழியாக அல்ல, ஆனால் பெரும்பாலும் விருந்தினர் இசைக்கலைஞர்களுடன் தளத்தில். நியூரோத்தின் நேர்த்தியான சிறிய ஹோம் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்ய இரண்டு ஆண்டுகள் பிடித்தன; மேலும் இரண்டு ஆண்டுகள் புல்லாங்குழல், சரங்கள் மற்றும் இடிமுழக்கம் கொண்ட பாறை கருவிகளுடன் இந்த வளமான, ஒருங்கிணைப்பு இல்லாத ஒலிப்பரப்பிற்கான ஆடியோவை கலக்க செலவிடப்பட்டன. மேலும் ஒரு வருடம் கவர் டிசைனில் பணியாற்றினார். மொத்தத்தில், ஆரம்ப யோசனையிலிருந்து இறுதியில் வெளியீட்டிற்கு வருவதற்கு எட்டு ஆண்டுகள் பிடித்தன. இசைக்கலைஞர்களின் தேர்வு எந்த வகையிலும் சீரற்றது அல்ல. 1980 ஆம் ஆண்டில் நியூச்வான்ஸ்டைன் பிரிந்தபோது, அவர் மைக்கேல் கீஸ்லிங் இசைக்குழுவில் மைக்கேல் கீஸ்லிங்குடன் (இறப்பு 2019) விளையாடினார். அவர்களின் டிரம்மர் ரெய்னர் கைண்ட் ஆவார், அவர் மற்றவர்களுடன் மத்தியாஸ் ரீமின் இசை இயக்குனராக நடித்தார் மற்றும் பணியாற்றினார். இந்த குழு 1989 ஆம் ஆண்டில் கீஸ்லிங் பேண்ட் என்ற குறுவட்டியைப் பதிவு செய்தது, இதற்காக புகழ்பெற்ற ஆஸ்திரிய அமர்வு கிட்டார் கலைஞரான ராபி முசென்பிக்லர் கிட்டார் பகுதிகளை வழங்கினார். கைண்ட் மற்றும் முசென்பிக்லர் இருவரும் நுண்கலை தயாரிப்புக்கு பங்களிக்க ஒப்புக்கொண்டனர். நியூரோத்தின் மகன் வாலண்டைன் இரண்டாவது கிட்டார் கலைஞராக முசென்பிக்லரின் கிட்டாரைப் பூர்த்தி செய்தார். நிதி காரணங்களால், நியூச்வான்ஸ்டீனின் புதிய பாடல்களை ஒரு உண்மையான இசைக்குழுவுடன் பதிவு செய்ய முடியவில்லை, எனவே தாமஸ் நியூரத் பெரும்பாலும் ஒரு இசைக்குழுவின் நூலகத்தைப் பயன்படுத்தினார். எந்தவொரு செயற்கை ஒலியையும் குறைக்க, அவர் மன்ஸ்டரைச் சேர்ந்த வயலின் கலைஞரான சபீன் ஃப்ரோலிச்சை ஈடுபடுத்தினார், அவர் வயலின் மற்றும் வயோலா டிராக்குகளை பல முறை பதிவு செய்வார், அதிகப்படியான டப்பிங் (அடுக்கு) நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி. குறிப்பாக வளமான ஒலிக்கான தனது திட்டங்களை அவர் வெளிப்படுத்தியபோது, அவர் "கிட்டத்தட்ட இறந்துவிட்டார்" என்று நகைச்சுவையாகக் கூறினார்ஃ அவர் முதல் வயலின் பதினான்கு முறை, பன்னிரண்டு முறை இரண்டாவது முறை, பத்து முறை வயோலா பகுதியை இசைக்க வேண்டும்-மேலும் தனி வயலின் பற்றி மறக்கக்கூடாது. முதலில், பிரெஞ்சு மியூசியா ரெக்கார்ட்ஸ் லேபிளின் ஆதரவுடன் வெளியீடு செய்யப்பட வேண்டும், இது ஏற்கனவே முந்தைய இரண்டு நியூச்வான்ஸ்டீன் ஆல்பங்களை வெளியிட்டது மற்றும் முக்கியமாக நுண்கலைகளில் ஆர்வமாக இருந்தது. இருப்பினும், நிபந்தனைகள் தொடர்பாக தீர்க்கமுடியாத வேறுபாடுகள் குறித்து ஒரு உடன்பாட்டை எட்ட முடியவில்லை. இந்த காரணத்திற்காக, நியூரோத் லாங்போ ரெக்கார்ட்ஸ் என்ற தனது சொந்த முத்திரையை கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்தார். இசை நியோ-ரொமாண்டிக் சிம்போனிக் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒலிகள் ராக் இசைக்குழுவை சந்திக்கின்றன. ஒற்றுமை மற்றும் நல்லிணக்கம் மற்றும் மோதலில் எதிர்த்தனர். தப்பியோடிய சிக்கலில் ஒன்றிணைந்து, முற்றிலும், தனித்துவமாக இலவசம். உணர்ச்சிகரமான மற்றும் உண்மையான. ஆரம்ப ஆண்டுகளைப் போலவே இசைக்கருவி. கதைகளைச் சொல்லும் இசை. நிகழ்ச்சி இசை. இசையமைப்பாளர் தனது சொந்த இசையை இவ்வாறு விவரிக்கிறார், இதன் மூலம் இது உண்மையில் பேட்டில்மென்ட் பாணியில் ஒரு தூய வாரிசாக இருக்க முடியாது என்பது தெளிவாகிறது. இது முரண்பாடுகள் நிறைந்த ஆல்பம். முற்போக்கான ராக் சில நேரங்களில் கேட்கப்படலாம், சில நேரங்களில் சில கனமான அல்லது கடினமான ராக் கூட சிறந்த ஆழமான ஊதா முறையில், பின்னர் நியோ-ரொமாண்டிக் சிம்போனிக் இசைக்குழுவிற்குத் திரும்பும். ராக் இசைக்குழு மற்றும் இசைக்குழுவின் கலவை ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, இதன் மூலம் இருவரும் எதிரிகளாக செயல்படுவதில்லை, அதற்கு பதிலாக இசைக்குழு இசைக்குழுவின் உறுதியான ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக செயல்படுகிறது. இதேபோல், ஜான் லார்ட் ஏற்கனவே தனது கச்சேரி குழு மற்றும் இசைக்குழுவுடன் இந்த கடினமான சமநிலைப்படுத்தும் செயலை தைரியப்படுத்தினார். ஜான் லார்ட்ஸ் கச்சேரியைப் போலல்லாமல், பாறைக் கருவிகள் நீண்ட நீளங்களுக்கு தனி கருவிகளாக கருதப்படுகின்றன, நுண்கலைகளில் அவை முழு ஒலி கட்டமைப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதிகளாகும். உதாரணமாக, முசென்பிக்லரின் மின்சார கிதார் ஒரு தனி கலைஞராக செயல்படும்போது கூட, அது கேட்பவர் மீது தன்னை திணிக்காது, ஆனால் ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில் அளவின் அடிப்படையில் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது, இதனால் அனைத்து கருவிகளும் ஒருவருக்கொருவர் சமமான நிலையில் கேட்கப்படலாம். இந்த வெளிச்சத்தில் பார்க்கும்போது, ஃபைன் ஆர்ட் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சிம்போனிக் ராக்கிற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு மற்றும் தி நைஸ், எமர்சன், லேக் & பால்மர் அல்லது எக்ஸெப்ஷனின் படைப்புகளின் வரிசையில் இணைகிறது. எனவே இந்த ஆல்பம் 99 சதவீதம் கருவியாக மாறியதில் ஆச்சரியமில்லை. 10 பாடல்களில் (எல். பி. யில் 9), மூன்று கிளாட் டெபஸ்ஸி, காமில் செயிண்ட்-சான்ஸ் மற்றும் ஜே ஆகியோரால் இயற்றப்பட்ட பாரம்பரிய பாடல்களின் தழுவல்கள் ஆகும். ஏ. பி. ஷுல்ஸ். ஃபெட்ஸ் ("கொண்டாட்டங்கள்" என்பதற்கான பிரெஞ்சு மொழி) கிளாட் டெபஸ்ஸியின் ட்ரோயிஸ் நாக்டர்ன்ஸ் (1899) இன் இரண்டாம் பகுதியை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஃபெட்ஸ் ஒரு ஹார்ப்ஸிகார்ட், ரெக்கார்டர் மற்றும் மணி வளையத்தால் இடைக்கால அல்லது ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி பாணியில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது (ஹார்ப்ஸிகார்ட் ஒரு லூட் அல்லது மடியில் ஹார்ப் என்றால், இந்த அறிமுகத்தை இடைக்கால மினிஸ்ட்ரல்களுக்கு ஒதுக்கலாம்). இதைத் தொடர்ந்து டெபஸ்ஸியின் இசையமைப்பின் தோராயமான பத்து நிமிட தழுவல், மின்சார கிட்டார் மற்றும் லெஸ்லி ஹம்மண்ட் ஆர்கன் ஆதிக்கம் செலுத்தும் இடிமுழக்கம் கொண்ட ராக் குழுமத்துடன் மினிஸ்ட்ரல்களிலிருந்து பொறுப்பேற்கிறது, எப்போதும் மற்ற ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவிகளுக்கு ஈடாக. தொடர்ச்சியான தாள மாற்றங்கள் இந்த தழுவல் முற்போக்கான பாறையை நோக்கி செல்கிறது என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது. சுமார் பாதியிலேயே, பல்வேறு கருவிகள் மூலம் முக்கிய கருப்பொருளின் கொந்தளிப்பான துரத்துதல் ஒரு கோபமான அரையிறுதியில் முடிவடைகிறது. ஒரு சுருக்கமான இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, இந்த துண்டு ஒரு ஓஸ்டினாடோ மையக்கருத்துடன் (சர்ரியலிஸ்டிக் சவுண்ட்ஸ்கேப்புகளுடன் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது) தொடர்கிறது, இது படிப்படியாக இயக்கவியல் மற்றும் சுருதி போலிரோ போன்ற முறையில் அதிகரிக்கிறது. ஹாம்மண்ட் ஆர்கன் மற்றும் எலக்ட்ரிக் கிட்டார் ஆகியவை தழுவலின் இந்த இரண்டாவது பிரிவில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. இறுதியில், ராக் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவிகளுக்கு இடையில் மாறி மாறி, முக்கிய கருப்பொருள் மீண்டும் பொறுப்பேற்கிறது. ட்ரோயிஸ் நாக்டர்ன்ஸ் அடிப்படையாகக் கொண்ட கிளாட் டெபுஸ்ஸியின் ஆஸ்டினாடோ மையக்கருத்திற்கும், மாரிஸ் ராவலின் பொலெரோவிற்கும் இடையிலான குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமைகளைப் பொறுத்தவரை, ராவலின் கலவை 28 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தோன்றியது என்று மட்டுமே சொல்ல முடியும். தாமஸ் நியூரோத் தானே குறிப்பிடுவது போல், பெர் ஓம்னெம் விட்டம் (லத்தீன் மொழியில் 'வாழ்நாள் முழுவதும்') இந்த ஆல்பத்தின் மிகவும் தனிப்பட்ட மற்றும் ஆற்றல் சேமிப்பு தலைப்புகளில் ஒன்றாகும். அதன் பணி அரை வருடத்திற்கும் மேலாக எடுத்தது. பெயரால் அறியப்படாத ஒரு விமர்சகர் தனது வலைப்பதிவில் இதைப் பற்றி எழுதுகிறார்ஃ ஒரு கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாக மட்டுமே அந்த துண்டு புத்திசாலித்தனமாக இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன். உலகம் முழுவதும் உள்ள சிம்பொனி அரங்குகளில் இசைக்கப்பட வேண்டும். இது பாதியிலேயே எவ்வாறு மாறுகிறது மற்றும் இறுதியில் மிகவும் சிம்போனிக்கலாக வியத்தகு அல்லது OST ஆக மாறுகிறது என்பதை நான் விரும்புகிறேன். மனிதர்கள் எப்படி இவ்வளவு புத்திசாலித்தனமான இசையை எழுத முடியும்? இந்த துண்டு இரண்டு பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளது, ஒரு மனச்சோர்வு புல்லாங்குழல் மெல்லிசை மற்றும் ஒரு ராக்கிங் பகுதியால் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஒரு தூய ஆர்கெஸ்ட்ரா ஏற்பாடு, டிரம்ஸ் மற்றும் கிட்டார் சோலோவை ஓட்டுகிறது, இது இறுதியில் கருப்பொருள் மற்றும் தொனியில் அமைதியான தொடக்கத்திற்குத் திரும்புகிறது. கடவுளின் சிறிய திட்டம் தாமஸ் நியூரோத்தின் கூற்றுப்படி, இந்த குறுகிய இடைவெளி, "இரண்டு பியானோக்களுக்கான விநியோகஸ்தர்" என்ற தலைப்புக்கான ஒரு ஆய்வு, அவர் கார்ல் செல்னிக்குடன் இணைந்து பதிவு செய்தார். உண்மையில், இரண்டு பாடல்களின் தொடக்கத்தில் மையக்கருத்துக்களில் சில ஒற்றுமைகளை அடையாளம் காணலாம். நெருக்கமாகக் கேட்கும்போது, ELP-வழக்கமான ஹார்மோனிக் நாண் துண்டின் முடிவை நோக்கி தள்ளப்படுவதை நிராகரிக்க முடியாது. புளோரன்ஸ் கோல்மேன் பண்டிட். 1 & 2 பாரிஸில் தங்கியிருந்தபோது, தாமஸ் நியூரோத் 1910 முதல் பாஸ்டனில் (அமெரிக்கா) இருந்து ஒரு ஆங்கில மொழி தினசரி செய்தித்தாளை ஒரு இரண்டாவது கை புத்தகக் கடையில் கண்டுபிடித்தார், அதில் முக்கிய கோல்மேன் குடும்பத்தின் ஒரு குழந்தையின் சோகமான விபத்து பதிவாகியுள்ளது. அவரது 12 வது பிறந்தநாளுக்கு சற்று முன்பு, அவர்களின் மகள் புளோரன்ஸ் தெருவில் விளையாடிக் கொண்டிருந்தபோது குதிரை இழுத்துச் செல்லப்பட்ட வாகனம் மோதியது மற்றும் அவரது கடுமையான காயங்களின் விளைவாக இறந்தார் என்று அது கூறியது. இந்த நிகழ்வு புளோரன்ஸ் கோல்மேனை எழுத நியூரோத்தை தூண்டியது, அதை அவர் வெவ்வேறு மனநிலைகளை வெளிப்படுத்த இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரித்தார்ஃ பிறந்தநாளின் எதிர்பார்ப்பு முதல், விபத்து வரை, குழந்தையின் இழப்பு குறித்த துக்கம் வரை. அதன்படி, பகுதி 1 மற்றும் பகுதி 2 ஒருவருக்கொருவர் முற்றிலும் மாறுபட்டுள்ளனஃ பகுதி 1 உரத்த மின்சார கிதார், புல்லாங்குழல் மற்றும் ஓட்டுநர் டிரம் கிட் ஆகியவற்றால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, பகுதி 2 நடுவில் ஒரு ஆத்மார்த்தமான பியானோ கருப்பொருளைக் கொண்ட ஒரு தூய ஆர்கெஸ்ட்ரா பகுதியாகும். சோடோமின் ஏஞ்சல்ஸ் தாமஸ் நியூரோத் ஜூலை 1842 முதல் பாரிஸ் பழங்கால புத்தகக் கடையில் லு சாரிவாரி என்ற நையாண்டி பத்திரிகையின் ஒரு வெளியீட்டைப் பெற்றபோது இந்த விவிலிய வசனத்தைப் பற்றி சிந்திக்காமல் இருக்க முடியவில்லை, அதில் கலைஞர் பியர் ஜோசப் சல்லமெல், லெஸ் ஏஞ்சஸ் டி சோடோம் எழுதிய லித்தோகிராஃப் அச்சிடப்பட்டது. இந்த விவிலியக் கதையால் ஈர்க்கப்பட்ட அவரது தொகுப்பு உருவானது, அதில் அவர் இந்த பாவமுள்ள நகரங்கள் மீது வீசப்பட்ட தெய்வீக வன்முறையை அதற்கேற்ப சக்திவாய்ந்த இசையின் மூலம் வெளிப்படுத்த விரும்பினார். இசைக்குழுவிலிருந்து ஒரு உயரும் இடி உருட்டல் ஒரு இரட்டை கிட்டார் கருப்பொருளுக்கு வழிவகுக்கிறது, இது ஒரு இடி தாளம் பிரிவு மற்றும் ஒரு முழு இசைக்குழு கருப்பொருளுக்கு ஒற்றுமையாக இசைக்கிறது. துண்டின் இரண்டாவது மூன்றில் ஒரு பகுதியிலிருந்து, தாளம் மாறுகிறது மற்றும் டெம்போ இன்னும் அதிகரிக்கிறது, இது லோட் மற்றும் அவரது குடும்பத்தின் பறப்பை குறிக்கிறது. டை கெஸ்சிச்டே வோம் க்ளீனென் ஹான்சென் ("சிறிய கோழியின் கட்டுக்கதை" என்பதற்கான ஜெர்மன் மொழி) அநேகமாக இந்த ஆல்பத்தின் மிகவும் ஆர்வமூட்டும் பகுதியாகும், இது ஒரு "நகைச்சுவை இன்டர்மேஸோ". இது முதலில் ஒரு சிறிய கோழியின் கோரப்படாத அன்பைப் பற்றி மிகவும் தனித்துவமான, மிகவும் குடல் பேசும் உரையுடன் தொடங்குகிறது, முழு கதையும் ஒரே வாக்கியத்திலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது. சொற்பொழிவுக்குப் பிறகு, புல்லாங்குழல் மற்றும் பியானோ இடையே ஒரு நடன நேரத்தில் உரையாடலுடன் இந்த துண்டு முடிவடைகிறது. இந்த பகுதியின் இணக்கம் ரொமாண்டிஸிஸத்திற்கும் இம்ப்ரெஷனிசத்திற்கும் இடையில் நகர்கிறது. டெர் மோண்ட் இஸ்ட் அவுஃப்கேங்கனின் ஆரம்ப பதிவுகளுடன், நியூரோத் 2008 ஆம் ஆண்டில் இந்த ஆல்பத்தில் உள்ள வேறு எந்த பாடல்களுக்கும் முன்பு இந்த பாடலை கையாண்டார், இருப்பினும் அசல் பதிப்பில் புல்லாங்குழல் இன்னும் சேர்க்கப்படவில்லை. புல்லாங்குழல் பகுதி இயற்றப்பட்ட பிறகு, நியூரோத் பாடல் வரிகளுக்கான யோசனையை கொண்டு வந்தார்ஃ கேட்கும் போது, ஒரு சிறிய கோழி உடனடியாக என் மனதின் கண்ணில் தோன்றியது, அதை நான் உடனடியாக வரைந்தேன். அப்போதிருந்து, வரைபடம் உரையின் உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக இருந்தது. வரைபடம் டிஜிப்பாக்கின் உட்புறத்தில் உள்ளது. முதலில், சிறிய கோழியின் இந்தக் கதையை ஹாரி ரோவோல்ட் படிக்க வேண்டும், அவரை நியூரோத் பெரிதும் பாராட்டினார்-அவரது மொழியியல் முத்திரை காரணமாக மட்டுமல்ல-எனவே ஏற்கனவே அவருடன் தொடர்பு கொண்டிருந்தார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, ரோவோல்ட் கடிதத்தின் போது இறந்தார், எனவே நியூரோத் வாசிப்பை தனது கைகளில் எடுக்க வேண்டியிருந்தது. ஜெர்மன் அல்லாத மொழி பேசும் வாசகர்களுக்கு சிறந்த புரிதலுக்காக, லாங்போ ரெக்கார்ட்ஸ் இணையதளத்தில் ஒரு ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பு உள்ளது. விநியோகஸ்தர் இந்த தலைப்பு 2015 ஆம் ஆண்டில் ஆம்ஸ்டர்டாமிற்கு வந்த நியூரோத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மற்றவற்றுடன், அலெக்சாண்டர் தாரடினோவின் வெண்கல சிற்பமான ரெம்பிராண்ட்டின் தி நைட் வாட்சைப் பார்க்க. ரெம்பிராண்ட்ட்பிளினில் உள்ள ரெம்பிராண்ட் நினைவுச்சின்னத்தின் முன் நேரடியாக வைக்கப்பட்டுள்ள இந்த சிற்பம், 2012 மற்றும் 2020 க்கு இடையில் ஒரு உண்மையான கூட்டத்தை ஈர்த்தது. அந்த நேரத்தில் எபோலா வைரஸ் ஐரோப்பாவையும் அடைந்திருந்தாலும், பார்வையாளர்கள் ஒரு நபரின் திறந்த மற்றும் நீட்டப்பட்ட கையை மீண்டும் மீண்டும் தொடுவதை நியூரோத் கவனித்தார். மில்லியன் கணக்கான மக்களிடையே தடையின்றி வைரஸைப் பரப்பும் 'விநியோகஸ்தர்' என்ற கருத்தாக்கத்தால் நியூரோத் தாக்கப்பட்டார், தவிர்க்க முடியாமல் அபோகாலிப்ஸைக் கொண்டு வந்தார். நியூரோத்தின் கூற்றுப்படி, அவர் ஆல்பத்தில் தனது சொந்த சித்தரிப்புகளில் ஒன்றில் இந்த அடையாளத்தை வெளிப்படுத்த முயன்றார், தலைப்புடன் பொருந்த வைரஸால் மக்கள் தொகை குறைந்த ஒரு தியேட்டர் மண்டபத்திற்கு மேலே ஒரு திறந்த கையுடன்ஃ 2015 கோடையில் நான் ஆம்ஸ்டர்டாமில் இருந்தபோது, அந்த வியர்வை கைகள் அனைத்தும் நாட்ச்வாச்சின் 'முன்னணி மனிதனின்' பளபளப்பான தங்கக் கையைத் தொடுவதைக் கண்டபோது, ஒவ்வொரு நொடியும், 'விநியோகஸ்தர்' என்ற தலைப்பு நினைவுக்கு வந்தது. அதற்கு பதிலாக, 'ஸ்ப்ரெடர்' என்ற சொல் மிகவும் பொருத்தமாக இருந்திருக்கலாம். ஆனால், அது அப்போது எனக்குத் தெரியாது. தலைப்பு ஒரு தனித்துவமான விளைவுடன் தொடங்குகிறது, இது குடுலா ரோசாவின் துணை-பாஸ் புல்லாங்குழலில் உணரப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து நவீனத்துவ பாணியில் தனி புல்லாங்குழல் கொண்ட மகிழ்ச்சியான, உற்சாகமான இசைக்குழு பிரிவு. இந்த பகுதி திடீரென்று ஒரு கடினமான பாறை பகுதியால் மாற்றப்பட்டு, இறுதியாக ஒரு கலப்பாக மாறுகிறது, இது சில நேரங்களில் வேண்டுமென்றே முரண்படுகிறது. தாமஸ் நியூரோத் இந்த கட்டமைப்பை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்ஃ குடுலா ரோசாவின் சப்-பாஸ் புல்லாங்குழல், ஒரு வகையில், பயங்கரமான ஒன்றின் பிறப்பைக் குறிக்கிறது. 1: 06 மணிக்கு நம்மிடம் இன்னும் அப்படியே இருக்கும் உலகம் உள்ளது, 1:51 மணிக்கு இந்த உலகம் பயங்கரவாதத்தை எதிர்கொள்கிறது, மேலும் 3:29 மணிக்கு அபோகாலிப்ஸ் அதன் போக்கை இயக்குகிறது, எல்லாவற்றையும் முடிவுக்குக் கொண்டுவருகிறது-மேலும் அரங்குகள் காலியாக உள்ளன. Der Mond ist aufgegangen ("சந்திரன் உயர்ந்துள்ளது" என்பதற்கான ஜெர்மன்) இந்த தலைப்பு ஜோஹன் ஆபிரகாம் பீட்டர் ஷுல்ஸ் எழுதிய நன்கு அறியப்பட்ட ஜெர்மன் பாடலின் ஒரு இசைக்குழுவாகும், அதன் அடிப்படை மத்தியாஸ் கிளாடியஸ் எழுதிய கவிதையாகும். இந்த ஏற்பாடு ஏ-பி-ஏ 'என்ற பாடல் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது ("போகென்ஃபார்ம்" என்று அழைக்கப்படும் [ஜெர்மன் மொழியில் "போ ஃபார்ம்"] ஒரு மாறுபட்ட இறுதி பகுதி ஏ' உடன்). பகுதி ஏ ஒரு வயோலா வாசித்த அசல் 12-பட்டை மெல்லிசையுடன் தொடங்குகிறது மற்றும் பியானோவுடன் இணைகிறது. ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா கிரெசெண்டோ பகுதி B க்கு வழிவகுக்கிறது, இதில் முதலில் சரம் குழுமம் முக்கிய மெல்லிசையைத் தொடர்கிறது, இன்னும் பியானோவால் ஆதரிக்கப்படுகிறது, ஆனால் மாறுபட்ட, எதிர்நோக்கும் முறையில். எட்டு நடவடிக்கைகளுக்குப் பிறகு, புல்லாங்குழல் மாறுபட்ட கருப்பொருளை எடுத்துக்கொள்கிறது, மேலும் எட்டு பார்களுக்குப் பிறகு, இந்த இரண்டாவது பகுதியை முடிக்கிறது. மொத்தம் 16 பார்களுடன், இந்த மாறுபாடு அசலை மெல்லிசையாக மட்டுமல்லாமல் நீளமாகவும் விரிவுபடுத்துகிறது. இறுதிப் பகுதி, ஏ ', மீண்டும் அசலை மிகவும் நெருக்கமாகப் பின்தொடர்கிறது, இந்த முறை கிட்டத்தட்ட கிளாசிக்கல் விண்ட் கோரலே வடிவத்தில். குறைந்த பித்தளை ஆரம்பத்தில் அசல் கருப்பொருளை ஒலிக்கிறது, இது ஆறு நடவடிக்கைகளுக்குப் பிறகு சரம் குழுமத்தால் கூடுதலாக ஆதரிக்கப்படுகிறது, இதில் மெல்லிசை வழியாக பாதியிலேயே உயர் மரக்காற்று ஒட்டுமொத்த ஒலி படத்தை முடித்து இசை க்ளைமாக்ஸுக்கு வழிவகுக்கிறது. வெஹ்முட், ஸ்டார்க் வை பன்யுல்ஸ் (ஜெர்மன் மொழியில் "விசுவாசம், பன்யுல்ஸ் போன்ற வலிமையானது") இந்த ஆல்பத்தின் இறுதிப் பகுதி மீண்டும் ஒரு தழுவலாகும், இந்த முறை பாஸ்சூன் மற்றும் பியானோவுக்கான காமில் செயிண்ட்-சான்ஸின் சொனாட்டா, ஆப். 168 (முதல் பகுதி, அலெக்ரோ மோடரேட்டோ). இந்த காதல் துண்டு நியூரால் சரியான நேரத்தில் ஒரு பாடலாக வழங்கப்படுகிறது, ராபி முசென்பிக்லரின் கிட்டார் முதலில் கருப்பொருளை வழிநடத்துகிறது. முடிவடைவதற்கு சற்று முன்பு, ஒரு பாஸ்சூன் அசல் போலவே மெல்லிசையை எடுத்துக்கொள்கிறது, எக்செப்ஷன் பாணியில் சரங்கள், உறுப்பு மற்றும் ஹார்ப்ஸிகார்ட் ஆகியவற்றுடன். அட்டையை மூடு, ஒரு கேலிச்சித்திரம், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கலைஞரான ஹானர் டூமியரின் கைகளிலிருந்து உருவாகிறது, அவர் உண்மையிலேயே பன்முக திறமை கொண்டவர். ஓவியர், சிற்பி, கிராஃபிக் கலைஞர் மற்றும் கேலிச்சித்திரக் கலைஞராக அவர் தீவிரமாக இருந்தார். தாமஸ் நியூரோத் அசல் கலைப்படைப்புக்கு வண்ணம் பூசினார். ட்ரிவியா ஆல்பத்தில் ஆல்பத்தின் இசையில் ஒரு குறிப்பிட்ட பாத்திரத்தை வகிக்கும் ஆயத்தங்கள் உள்ளனஃ 48 ° 50'20.2 "N 2 ° 19'39.9" E. மேலும், ஒரு ஹார்லி-டேவிட்சன் மற்றும் ஒரு குதிரை இரண்டையும் ஆல்பத்தின் சில பகுதிகளில் கேட்க முடியும். தாமஸ் நியூரோத் இந்த ஆயத்தொகுப்புகளுடன் பொருந்தக்கூடிய அல்லது ஆல்பத்தில் உள்ள இரண்டு ஒலிகளின் இருப்பிடங்களைத் தேர்ந்தெடுக்கக்கூடிய முதல் நபருக்கு தலா ஒரு இலவச எல்பி வழங்கியுள்ளார். நீங்கள் ஹெட்ஃபோன்களில் ஆல்பத்தைக் கேட்டால், நீங்கள் ஒரு சிறப்பு கேட்கும் அனுபவத்தைப் பெறுவீர்கள். நியூரோத் வழக்கமான ஸ்டீரியோவில் குடியேறவில்லை, ஆனால் கலக்கும் போது கருவிகளின் நிலைகளை தொடர்ந்து மாற்றினார், அவை மேடையில் சுற்றித் திரிவது போல. கேட்கும் நிலையும் தொடர்ந்து இசையை ஏற்றுக்கொள்கிறதுஃ சில நேரங்களில் அது நடத்துனரின் மேசையில் இருந்து தொடங்குகிறது, சில நேரங்களில் அது நேரடியாக கிட்டார் பெருக்கிக்கு முன்னால் உள்ளது, அல்லது மற்றொரு முறை சரம் கருவிகளின் நடுவில் உள்ளது. கடைசி தலைப்பில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள பன்யுல்ஸ் 15 முதல் 22 சதவீதம் வரை ஆல்கஹால் உள்ளடக்கம் கொண்ட மிகவும் நறுமணமிக்க பிரெஞ்சு சிவப்பு ஒயின் ஆகும். விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு Musikreviews.de வலைத்தளத்தின் தலைமை ஆசிரியரான தோரால்ஃப் கோஸ் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார்ஃ கண்ணன் மனிதர் ஆல்பம் வான் நியூச்வான்ஸ்டைனை இறந்துவிட்டார் விர்லிச் 38 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு "பேட்டில்மென்ட்" மற்றும் கலை மறுபிரவேசம் பெசிச்னென்? ஆனால், நான் செய்யக்கூடியது அல்ல, ஆனால் "ஃபைன் ஆர்ட்" என்பது மெயிஸ்டர்வர்க் வான் நியூச்வான்ஸ்டைன், அவரது கடினமான படைப்புகள், அவர் ஜெனீசிஸிலிருந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்து பிறந்தது. ஆர்ட் ராக் அலெரஸ்டர் குடெக்லாஸ்-இன் லெஹர்ஸ்டாக் ஆஸ் "சிம்போனிஷ்-நியோரோமான்டிஸ்செம் ஆர்ச்செஸ்டர்க்லாங் அண்ட் ராக்கிகர் கபெல்லே"! நியூச்வான்ஸ்டைனின் இந்த ஆல்பத்தை "பேட்டில்மென்ட்"-க்கு 38 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மீண்டும் வருவதை நீங்கள் உண்மையில் அழைக்க முடியுமா? இல்லை, உங்களால் முடியாது, ஏனென்றால் "ஃபைன் ஆர்ட்" என்பது நியூச்வான்ஸ்டைனின் மற்றொரு தலைசிறந்த படைப்பாகும், இது அதன் முன்னோடியிலிருந்து அடிப்படையில் வேறுபட்டது மற்றும் ஆரம்பகால ஜெனீசிஸ் அல்லது கேமெல் போல ஒலிப்பதற்குப் பதிலாக, பாரம்பரிய இசை மற்றும் முற்போக்கான ராக் ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது மற்றும் இணைக்கிறது. முதல் வரிசையின் ஆர்ட் ராக்-"சிம்போனிக்-நியோரோமாண்டிக் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒலி மற்றும் ராக்கிங் இசைக்குழுவில்" ஒரு பாடம்! "பேபிப்லாவ் சீட்டனில்", குண்டர் ஸ்கோட் பின்வரும் முடிவுக்கு வருகிறார்ஃ கிளாஸிஸ்சென் புரோகிரசிவ் ராக் ஜுஜெனிகேட் இஸ்ட்ட் அண்ட் டை பெர்லென் டெர் ஸ்பாடன் 70er/frühen 80er cant und ju schätzen weib, "ஃபைன் ஆர்ட்" டை ஜெலூன்ஜீன் வைடர்ஜெபர்ட் ஈனர் ஆல்டன் ஸ்ஜீன்-கிராஸ் எர்லெபென். மறுமலர்ச்சியின் மறுமலர்ச்சிக்கான இசைக்குழுவில் ஒருவரும், மற்றொருவரும், ஃப்ரெடெரிக் ஜூஸ் எனும் சகோதரரும் அடங்குவர். எனவே நீங்கள் கிளாசிக் முற்போக்கான பாறையில் சாய்ந்து, 70 களின் பிற்பகுதியில்/80 களின் முற்பகுதியில் உள்ள முத்துக்களை அறிந்தும் பாராட்டியும் இருந்தால், ஒரு பழைய காட்சி மாபெரும் வெற்றிகரமான மறுபிறப்பை "ஃபைன் ஆர்ட்" இல் நீங்கள் அனுபவிப்பீர்கள். என்னை பைத்தியம் என்று அழைக்கவும், ஆனால் இந்த ஆல்பம் இசைக்குழுவின் மறுமலர்ச்சிக்கான தொடக்க சமிக்ஞை மட்டுமே என்று நான் நம்புகிறேன், அடுத்த கட்டம் ஒன்று அல்லது மற்ற பழைய தோழர்களுடன் நடைபெறும், முதலில் ஃபிரடெரிக் ஜூஸ். "எக்ஸ்போஸ்-எக்ஸ்ப்ளோரிங் தி பௌண்டரீஸ் ஆஃப் ராக்" என்ற தனது மதிப்பாய்வில் பீட்டர் தெலென் எழுதுகிறார்ஃ இது ஒரு நீண்ட காலம் ஆகிவிட்டது, மேலும் இசைக்குழுவில் நிறைய புதிய முகங்கள் உள்ளன, ஆனால் ஃபைன் ஆர்ட் ஒரு முன்னோக்கு மற்றும் லட்சியமான புதிய அணுகுமுறையைக் குறிக்கும், இது கடந்த காலத்தை மீண்டும் உருவாக்க முயற்சிக்காது. அர்ஜென்டினாவிலிருந்து பதிவர் மோபியஸ் 8 ஒரு மதிப்பாய்வு வருகிறது, அவர் அதை இந்த வழியில் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார்ஃ எஸ்டே இஸ் யுன் ஆல்பம் டி ஓபியூஸ்டோஸ், கியூ காம்பினா எல் ராக் புரோகிரஸிவோ சின்ஃபோனிகோ இன்ஸ்ட்ரூமென்டல் சிக்வீண்டோ எல் டெர்ரோட்டரோ டி லாஸ் மெஜோர்ஸ் பாண்டாஸ் கியூ ப்ரோபரோன் மாஜிஸ்ட்ரல்மென்ட் ஆல்கோ ஒத்த. நாடா சே தேஜா அல் அஸார் என் "நுண்கலை". புல்க்ரோ, பிரசிசோ, விர்ச்சுவோசோ, பொடென்ட். யு. எஃப். எஃப். மற்றும் ரொமாண்டிகோ தம்பியன், ஒரு காம்பினேஷன் ரியல்மென்ட் லோக்ராடா. இது முரண்பாடுகளின் ஆல்பமாகும், இது இசைக்கருவி சிம்போனிக் முற்போக்கான ராக்கை சிறந்த இசைக்குழுக்களின் வரிசையில் இணைக்கிறது, இது இதேபோன்ற ஒன்றை திறம்பட முயற்சித்துள்ளது. "ஃபைன் ஆர்ட்" இல் எதுவும் வாய்ப்புக்கு விடப்படவில்லை. நேர்த்தியான, துல்லியமான, திறமையான, powerful.ufff. மேலும் காதல், மிகவும் வெற்றிகரமான கலவை. பேபிப்லாவ் சீடென் (டி) ஆன் பெட்ரூட்ஸ் புரோஜென் (டி) ஆன் மியூசிக்கிரிவ்யூஸ் (டி) ஆன் சைடென்குல்ட் (டி) ஆன் எக்ஸ்போஸ் ஆன்லைன் ஆன் ப்ரொஃபைல்-புரோக் ராக் விமர்சனங்கள் (எஃப்ஆர்/என்) ஆன் யுனிவர்சம் நோல் மியூசிக்பிளானெட்டன் (எஸ். வி) ஆன் பிளாக் கேபேசா டி மூக் (எஸ்) இன் ஐஓ பக்கங்கள்-டிஜ்ட்ஸ்கிரிஃப்ட் ஓவர் புரோகிரிவ் ராக்முஸீக் 141 (என்எல்) டிராக் பட்டியல் ஆல்பம் எல்பி மற்றும் சிடி இரண்டிலும் வெளியிடப்பட்டது. இடம் இல்லாததால், "தி டிஸ்ட்ரிபியூட்டர்" எல்பி பதிப்பில் சேர்க்கப்படவில்லை. பணியாளர் தாமஸ் நியூரோத்-விசைப்பலகைகள் கரேல் ஸ்செல்னிக்-விசைப்பலகைகள் வாலண்டைன் நியூரோத்-மின்சார கிதார் ராபி மியூசென்பிக்லர்-மின்சார கிதார் ரெய்னர் கைண்ட்-டிரம்ஸ் குடுலா ரோசா-ரெக்கார்டர் கேரி வூல்ஃப்-மேற்கத்திய கச்சேரி புல்லாங்குழல் சபீன் ஃப்ரோலிச்-வயலின், வயோலா குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஒருங்கிணைப்புகளுக்கான இணைப்பு குடுலா ரோஸாவின் வலைத்தளத்துடன் இணைப்புகள் ராபி மியூசென்பிக்லரின் வலைத்தளத்துடன் சபீன் ஃப்ரோலிச் தகவல்களுக்கு ஜெர்மன் கலைஞர்களின் ரெய்னர் கைண்ட் வலைத்தளத்தின் ராபி வூல்ஃப் 2016 ஆல்பங்களின் ராக் ஆல்பங்கள் ஜெர்மன் கலைஞர்களின் சிம்போனிக் ராக் ஆல்பங்கள்