Bellman. Biografin
பெல்மேன். பயோ கிராஃபின் ("பெல்மேன். சுயசரிதை) என்பது நாவலாசிரியரும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியருமான கரினா பர்மன் எழுதிய 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஸ்வீடிஷ் பாடலாசிரியரும் நடிகருமான கார்ல் மைக்கேல் பெல்மேனின் 2019 வாழ்க்கை வரலாறு ஆகும். பெல்மேன் ஸ்வீடிஷ் பாடல்களில் ஒரு முன்னணி நபராக உள்ளார், குறிப்பாக அவரது பாடல் தொகுப்புகளான ஃப்ரெட்மேனின் எபிஸ்டில்ஸ் மற்றும் ஃப்ரெட்மேனின் பாடல்கள் ஆகியவற்றிற்காக அறியப்படுகிறார். பர்மனின் புத்தகம் அதன் உயிரோட்டமான பாணியையும் அது அடிப்படையாகக் கொண்ட விரிவான கல்வி ஆராய்ச்சியையும் பாராட்டிய பல விமர்சகர்களால் லட்சியமாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. சிலர் அதன் உறுதியான ஒலி தலைப்பை ஆத்திரமூட்டும் வகையில் கண்டறிந்துள்ளனர், ஏனெனில் இது பெல்மேனின் முதல் சுயசரிதை அல்ல; மற்றவர்கள், அவர் ஒரே நேரத்தில் ஒரு கவிஞராகவும் இசைக்கலைஞராகவும் இருந்தபோதிலும், அவரது இசையைப் பற்றி இது அதிகம் கூறவில்லை. கார்ல் மைக்கேல் பெல்மேன் ஸ்வீடிஷ் பாடலில் மைய நபராக உள்ளார், முக்கியமாக அவரது 1790 ஃப்ரெட்மேனின் நிருபங்கள் மற்றும் அவரது 1791 ஃப்ரெட்மேனின் பாடல்கள் ஆகியவற்றிற்காக அறியப்படுகிறார். பெல்மேன் அரசவையில் தனது பாடல்களை நிகழ்த்தும்போது தன்னுடன் சேர்ந்து சிட்டர்னை வாசித்தார். ஃப்ரெட்மேனின் நிருபங்கள் என்பது இசைக்கு அமைக்கப்பட்ட 82 கவிதைகளின் தொகுப்பாகும்; இது ரொக்கோகோ-கருப்பொருள் பாஸ்டெரல் முதல் கிளாசிக்கல் பழங்காலத்திலிருந்து கடவுள்கள் மற்றும் தெய்வங்களின் நடிகர்களுடன் ப்ரான்வின்-குடிப்பழக்கம், உணவகம்-காட்சிகள் மற்றும் வெளிப்படையான மேம்பாடுகளின் விளைவுகளுக்கான புலம்பல்கள் வரை அனைத்தையும் சித்தரிக்கிறது. குஸ்டாவியன் கால ஸ்வீடனில் பெல்மேனின் சமகாலத்தவர்களின் வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல் வரிகள், ஸ்டாக்ஹோமில் கற்பனை மற்றும் அரை கற்பனை கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் தொகுப்பை விவரிக்கின்றன. மது அருந்திய முன்னாள் கடிகாரத் தயாரிப்பாளரான ஜீன் ஃப்ரெட்மேன் முக்கிய கதாபாத்திரம் மற்றும் கற்பனை கதையாசிரியர் ஆவார். ஃப்ரெட்மேனின் பாடல்கள் பாடல்களின் கலவையான தொகுப்பாகும், அவற்றில் சில கடிதங்கள் போன்ற அதே கருப்பொருள்களைக் கொண்டவை-காதல், குடிப்பழக்கம் மற்றும் மரணம், சிலர் விசுவாசமாக அரசவாதிகள், சிலர் அவரது நண்பர்களுக்கு, சிலர் ஆயர்கள், மற்றும் சிலர் நகைச்சுவையாக பைபிள். கரினா பர்மன் ஒரு ஸ்வீடிஷ் நாவலாசிரியர் மற்றும் இலக்கிய அறிஞர் ஆவார். அவர் 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஸ்வீடிஷ் இலக்கியங்களை ஆராய்ச்சி செய்துள்ளார்; அவரது நாவல்களும் வரலாற்று மையக்கருத்துக்களைக் கொண்டுள்ளன. புத்தக வெளியீட்டு வரலாறு பெல்மேன். பயோகிராஃபின் 2019 ஆம் ஆண்டில் ஆல்பர்ட் போனியர்ஸ் என்பவரால் ஹார்ட்பேக்கில் வெளியிடப்பட்டது. கதை சுருக்கம்ஃ இந்த புத்தகம் ஒரு நாடகத்தைப் போல, மூன்று "செயல்களில்", பெல்மேனின் வாழ்க்கையில் "ஜென்டில்மேன்" மற்றும் "லேடீஸ்" பட்டியலிடப்பட்ட ஒரு நாடக ஆளுமையுடன் முடிக்கப்பட்டுள்ளது. "சட்டம் 1 காலை. சுதந்திரத்தின் சகாப்தம் () 1740-1771, அவரது நிதி பிரச்சினைகள் மற்றும் தவறவிட்ட தொழில் நடவடிக்கைகள் அவரது முன்னேற்றத்தை மட்டுப்படுத்தியிருந்தாலும், இளம் பெல்மேனுக்கு திறக்கும் தொழில் வாய்ப்புகளை பர்மன் விவரிக்கிறார். "சட்டம் 2 மதிய நேரத்தில். குஸ்டாவ் III 1771-1789 இன் கீழ் உள்ள ஒளி, புதிய மன்னருடனான பெல்மேனின் தொடர்பு அவருக்கு உண்மையான இலக்கிய வெற்றியை எவ்வாறு அளித்தது என்பதை அவர் விவரிக்கிறார், ஆனால் அவர் தனது கவிதைகளில் பச்சனாலியனுடன் ஒட்டிக்கொள்வதன் மூலம் தனது எதிர்காலத்தை மட்டுப்படுத்தினார், இது அவரது 1783 வசன நாடகமான பாச்சி டெம்பலில் காணப்படுகிறது. இளம் தலைமுறை படித்த இலக்கிய பிரமுகர்கள், குறிப்பாக அவரது போட்டியாளரான கவிஞரும் விமர்சகருமான ஜோஹன் ஹென்ரிக் கெல்க்ரென் அவரை முந்திக்கொண்டார். "சட்டம் 3 மாலை. தி டார்க் இயர்ஸ் 1789-1795, பர்மன் பெல்மேனின் கடைசி ஆண்டுகளை விவரிக்கிறார். மகிழ்ச்சியான முடிவு எதுவும் ஏற்படவில்லைஃ குஸ்டாவியன் சகாப்தத்தில் ஏற்பட்ட அரசியல் மாற்றங்களை பிரதிபலிக்கும் வகையில் அவரது தொழில் வாழ்க்கை நிதி ரீதியாகவும் சமூக ரீதியாகவும் தொடர்ந்து வீழ்ச்சியடைந்தது. அவர் வறுமையில், நிமோனியாவால் இறந்தார். ஃப்ரெட்மேனின் நிருபங்களை வெளியிடுவதற்கு கெல்க்ரென் அவருக்கு உதவியதால், கெல்க்ரெனுடனான அவரது போட்டி நல்லிணக்கத்துடன் முடிவுக்கு வந்தது, மேலும் புத்தகத்திற்கு ஒரு முன்னுரையை எழுதினார். நிருபங்கள் மற்றும் அவை வெளியீட்டிற்கான வழியில் எவ்வாறு மாறின என்பது பற்றிய விரிவான வர்ணனையை பர்மன் வழங்குகிறார். அவரது செல்வந்த முதலாளித்துவ புரவலர்கள் மற்றும் அவரது பிற்கால ஆண்டுகளில் அவரை ஊக்கப்படுத்தி அவருக்கு உதவிய பெண்கள் ஆகிய இருவரையும் அவர் விவரிக்கிறார், இது அவரது கவிதைகள் சமூக அடிப்படையில் எவ்வாறு செயல்பட்டன என்பதைக் காட்டுகிறது. வாழ்க்கை வரலாறு சமகால கலைஞர்களின் ஏராளமான சமகால ஓவியங்கள் மற்றும் செதுக்கல்களுடன் விளக்கப்பட்டுள்ளது, பெரும்பாலும் முழு பக்க அல்லது இரட்டை பக்க பரவல்கள், நிறம் மற்றும் ஒரே வண்ணத்தில் உள்ளன. இந்த படைப்புகளில் ஸ்டாக்ஹோம் மற்றும் பிற தொடர்புடைய இடங்களின் உருவப்படங்கள், நிலப்பரப்புகள் மற்றும் பெல்மேன் மற்றும் அவரது நண்பர்களின் ஓவியங்கள் அடங்கும். இந்த உரை பெல்மேனின் சகோதர சகோதரிகளின் பட்டியல் மற்றும் ஒரு குடும்ப மரத்தால் ஆதரிக்கப்படுகிறது; ஆதாரங்கள் மற்றும் விவாதிக்கக்கூடிய புள்ளிகளை அடையாளம் காணும் சுமார் ஐம்பது பக்கங்கள் கொண்ட குறிப்புகள் மூலம், லார்ஸ் லோன்ரோத் போன்ற பிற பெல்மேன் அறிஞர்கள் மற்றும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களுடன் பர்மனின் நிலைப்பாட்டை அமைக்கும் ஒரு விரிவான கல்வி கருவியை ஒன்றாக உருவாக்குகிறது; ஆதாரங்களின் முழு பட்டியல்; உரையில் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட பெல்மேனின் படைப்புகளுக்கான குறியீடு; மற்றும் உரையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள நபர்களின் குறியீடு. ஸ்கோவ்டே பல்கலைக்கழகத்தின் வரவேற்பு ஸ்டீபன் எக்மேன், 1700-டாலருக்கான புத்தகத்தை மதிப்பாய்வு செய்தார்ஃ பதினெட்டாம் நூற்றாண்டு ஆய்வுகளுக்கான நோர்டிக் ஜர்னல், 21 ஆம் நூற்றாண்டில் பெல்மேனுக்கு இரண்டு பார்வையாளர்கள் உள்ளனர் என்று குறிப்பிடுகிறார்ஃ ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் படித்த [ஸ்காண்டிநேவிய] பொதுமக்கள். அவரது பார்வையில், பர்மனின் புத்தகம் இரு குழுக்களின் வாசகர்களையும் இலக்காகக் கொண்டுள்ளது. தலைப்பு பெல்மேனின் உறுதியான வாழ்க்கை வரலாறாக இருக்க வேண்டும் என்ற லட்சியத்தை பரிந்துரைக்கிறது என்று அவர் கருத்து தெரிவிக்கிறார்; அல்லது ஒரு சுயசரிதையை விரிவானதாக மாற்றுவது சாத்தியமற்றது என்பதற்கான ஒரு குறிப்பு, பெல்மேன் குஸ்டாவியன் காலத்தில் மைய நபராக இல்லை, மேலும் அவர் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கைக்கு சில தடயங்களை விட்டுச் சென்றுள்ளார். ஃப்ரெட்மேனின் எபிஸ்டில்ஸில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் காட்டுமிராண்டித்தனமான பச்சனாலியன் வாழ்க்கை பெல்மேனின் சொந்த வாழ்க்கையை பிரதிபலித்தது என்று கருதி மற்ற வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் இடைவெளிகளை நிரப்ப முயன்றனர், உரையின் அர்த்தம், அதன் நகைச்சுவை வகை அல்லது வயதான கவிஞரின் பொது ஆளுமை ஆகியவற்றை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாமல். எக்மானின் பார்வையில், பர்மனின் புத்தகம் அத்தகைய பிழைகளைத் தவிர்க்கிறது. புத்தகத்தின் முடிவில் உள்ள விரிவான கல்விக் குறிப்புகள் மற்ற பெல்மேன் அறிஞர்களுடன் ஒரு நீடித்த உரையாடலைக் கொண்டுள்ளன என்றும், அவர் மேற்கோள் காட்டும் பல ஆதாரங்களைப் பொறுத்தவரை பர்மனின் நிலைப்பாட்டை அமைக்கின்றன என்றும் அவர் குறிப்பிடுகிறார். மொழிபெயர்ப்பாளர் பால் நோர்லென், பெல்மேனை மதிப்பாய்வு செய்கிறார். ஸ்வீடிஷ் புத்தக மதிப்பாய்வுக்கான சுயசரிதை, 1964 இல் கவிஞர் லார்ஸ் ஹல்டன் மற்றும் 1967 இல் ஆங்கிலத்தில் பால் பிரிட்டன் ஆஸ்டின் ஆகியோரால் பெல்மேனின் முந்தைய "வாழ்க்கை வரலாற்று ஆய்வுகள்" இருந்தபோதிலும், 2002 இல் எர்ன்ஸ்ட் ப்ரூனரின் "கற்பனையான சுயசரிதை" ('உங்கள் ஆஷஸை ஈரப்படுத்துங்கள்') இருந்தபோதிலும், ப்ரூனர் ஒரு பின் வார்த்தையில் குறிப்பிட்டது போல் அறிவார்ந்த இலக்கிய சுயசரிதை இல்லை என்று எழுதுகிறார். நோர்லேனின் பார்வையில், பர்மன் அத்தகைய ஒரு புத்தகத்தை எழுதியுள்ளார், இது "பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் வாழ்க்கையின் ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய மற்றும் பொழுதுபோக்கு கணக்கை மற்றும் ஒரு புகழ்பெற்ற இலக்கிய நபரை" உருவாக்குகிறது. பர்மனின் கூறப்பட்ட நோக்கம் "பெல்மேனின் உருவப்படத்தை அவரது சுற்றுப்புறத்தின் அடிப்படையில் வரைவதாகும்" என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். பெல்மேன், 70,000 பேர் மற்றும் 700 உணவகங்களைக் கொண்ட ஸ்டாக்ஹோமில் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் கழித்தார், உப்சாலா மற்றும் சோடர்மேன்லேண்டிற்கு (மற்றும் நோர்வே தனது கடன் வழங்குநர்களிடமிருந்து தப்பிக்க) சுருக்கமான வருகைகளைத் தவிர. அவரது வாழ்க்கையை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஸ்டாக்ஹோமில் உள்ள இடங்களுடன் துல்லியமாக வரைபடமாக்க முடியும் என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் கடனாளியின் சிறை உட்பட அவரது கடன் வழங்குநர்கள் இடைவிடாமல் அவரைப் பின்தொடர்ந்ததால், அவரது அடிக்கடி மோசமான நிதி நிலைமையின் மூலமும் அவரைப் பின்தொடர முடியும். நோர்லேனின் பார்வையில், பர்மன் "சிறப்பாகப் படிக்கக்கூடிய" உரைநடை எழுதுகிறார், மேலும் "அவர் எப்போதாவது இன்றைய நிகழ்வுகளுடன் குறிப்பிடத்தக்க ஒப்பீடுகளைச் செய்கிறார்", எடுத்துக்காட்டாக, கலாச்சாரத்தில் ஆர்வமாக இருந்த ராஜாவைச் சுற்றியுள்ள இளம் எழுத்தாளர்களை, "ஒரு ஆண் இசைக்குழுவைச் சுற்றியுள்ள டீனேஜ் சிறுமிகளுடன்" ஒப்பிடுகிறார். ராஜாவைச் சுற்றியுள்ளவர்களில் பெல்மேனும் ஒருவர், ('குஸ்டாவுக்கு ஒரு சிற்றுண்டி') போன்ற அஞ்சலி துண்டுகளை எழுதினார், மேலும் அரசு லாட்டரியில் ஒரு தற்காலிக வேலை உட்பட ஆதரவுக்காக அவரை நம்பியிருந்தார். லார்ஸ் லிண்டர், டகென்ஸ் நைஹெட்டருக்கான புத்தகத்தை மதிப்பாய்வு செய்து, இது ஒரு "முரட்டுத்தனமான" தலைப்பைக் கொண்ட ஒரு பெரிய புத்தகம் என்று எழுதுகிறார், ஆனால் இறுதியில் அது பெல்மேனைப் பற்றி குறிப்பிடத்தக்க வகையில் அமைதியாக உள்ளது. ஜோஹன்னா பால்சன், ஸ்வென்ஸ்கா டாக்பிளாடெட்டில், இந்த புத்தகத்தை லட்சியமானதாக அழைக்கிறார், மேலும் ஸ்வீடனின் தேசிய பட்டாளத்தின் உருவத்தை உயிரோட்டமான எழுத்து மற்றும் விரிவான அறிவின் கலவையுடன் உயிர்ப்பிக்க பர்மன் வெற்றி பெற்றதாக எழுதுகிறார். ஸ்வெரிஜஸ் ரேடியோவைச் சேர்ந்த மைக்கேல் டிம், இது ஒரு கம்பீரமான, உறுதியான புத்தகம் என்று கூறுகிறார்; பெல்மேனைப் பற்றி நிறைய எழுதப்பட்டுள்ளது, மேலும் பர்மன் மேற்கோள்களின் "சுனாமியுடன்" அனைத்தையும் படித்ததாகத் தெரிகிறது. பெல்மேன் 1700 க்கும் மேற்பட்ட கவிதைகளை எழுதினார், பல பயங்கர ரைம்களுடன் அவர் ஆச்சரியப்பட்டார், பெல்மேனின் நற்பெயர் எவ்வாறு தப்பிப்பிழைத்திருக்க முடியும் என்று ஆச்சரியப்பட்டார். நல்லவர்கள் வெறுமனே அற்புதமானவர்கள் என்று கூறி அவர் தனது சொந்த கேள்விக்கு பதிலளிக்கிறார். இருப்பினும், ஒருவர் கவிதைகளால் ஈர்க்கப்பட்டாலும் கூட, அந்த மனிதனையும் அவரது காலத்தையும் புரிந்துகொள்வது கடினமாக உள்ளது, மேலும் அவரது பார்வையில் பர்மன் இவற்றை அற்புதமாக முன்வைக்கிறார். எக்ஸ்பிரஸனில் புத்தகத்தை மதிப்பாய்வு செய்த பத்திரிகையாளரும் மொழிபெயர்ப்பாளரும், தலைப்பு "காக்கி" என்று அழைக்கப்பட்டதாக குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் பர்மனின் விஷயத்தில் இந்த "சொட்டு-இறந்த அழகான மற்றும் சூப்பர்-தடிமனான புத்தகம்", "கிட்டத்தட்ட ரஷ்ய பனிப்புயல் பெயர்கள்" மற்றும் பெல்மேனின் நண்பர் ஜோஹன் டோபியாஸ் செர்ஜெல் போன்ற சிறந்த விளக்கப்படங்கள் ஆகியவற்றால் உறுதியான தொனி நன்கு பாராட்டப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒலியால் நிரம்பிய பர்மனின் மொழி கற்பனை நிறைந்ததாக அவள் காண்கிறாள், ஏனெனில் இந்த புத்தகம் கவிஞரை சித்தரிக்கிறது, அவரது வாழ்க்கை வடிகால் மற்றும் மேதைக்கு இடையில் இருந்தது. கெல்க்ரென் இவ்வளவு எளிதில் நழுவிய ஸ்வீடிஷ் அகாடமிக்கு மன்னர் அவரை எப்படி வரவேற்கவில்லை என்று அவள் ஆச்சரியப்படுகிறாள். பெல்மேன் தயங்கினார், அதிகாரிகளுடன் ஈடுபடுவதிலிருந்து பின்வாங்கினார், அவரது கற்பனையான ஆர்டர் ஆஃப் பேசஸில் தவிர. பெல்மேனின் வாழ்க்கையில் உள்ள அபத்தத்தை லெகண்டர் குறிப்பிடுகிறார்-எடுத்துக்காட்டாக, இந்த மனிதாபிமானமும் புத்திசாலித்தனமும் கொண்ட மனிதர், எண்ணிக்கையில் நம்பிக்கையற்றவர், தேசிய வங்கியில் ஒரு வேலையைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். ஜோக்கிம் பிரினென் அல்லது கவிஞர் குன்னார் எகெலோஃப் போன்ற ஒற்றைப்படை நபர்கள் மீது அவரது செல்வாக்கு பற்றிய ஒரு கணக்கை அவர் தவறவிட்டாலும், பெல்மேனின் சிக்கலான வாரிசுகள் கார்னலிஸ் வ்ரீஸ்விஜ்க் மற்றும் ஃப்ரெட் ஆக்கர்ஸ்ட்ரோம் வரை பர்மன் அனைத்தையும் உள்ளடக்கியதாக அவர் குறிப்பிடுகிறார். மேக்னஸ் ரிங்க்ரென், அஃப்டன்ப்ளாடெட்டுக்கான தனது மதிப்பாய்வில், இதை ஒரு புத்தகத்தின் மிகப்பெரிய மிருகம் என்று அழைக்கிறார். தலைப்பு இருந்தபோதிலும், கடந்த அரை நூற்றாண்டில் குறைந்தது மூன்று பெல்மேன் வாழ்க்கை வரலாறுகள் உள்ளன என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். அவர் பர்மனின் அறிவாற்றலை மதிக்கிறார், மேலும் வெளியீட்டாளர் தயாரிப்புக்கான செலவைக் கருத்தில் கொண்டு நிபுணருக்கு அப்பாற்பட்ட பார்வையாளர்களை தெளிவாக எதிர்பார்க்கிறார் என்பதைக் கவனிக்கிறார். தொனி "இலகுவான மற்றும் சுதந்திரமானது" என்று அவர் கூறுகிறார், மேலும் நவீன காலத்திற்கும் பெல்மேனின் காலத்திற்கும் இடையிலான பர்மனின் ஒப்பீடுகளை அவர் குறிப்பாகக் காண்கிறார். ஃபின்னிஷ் ஒளிபரப்பாளரான ய்லேயில் பர்மனை நேர்காணல் செய்த மரியா மி வெஜெலியஸ், பெல்மேனின் சுய விளக்கத்தை "சூரியன் உதயமாகிறதா அல்லது பூமி அதன் தோள்களைத் தள்ளுகிறதா என்று கேட்காத மிகக் குறைந்த ஆழம் கொண்ட ஒரு மனிதர்" என்று விரும்புவதாக மேற்கோள் காட்டுகிறார், மேலும் பெல்மேன் "உண்மையில் விசேஷமாக புத்திசாலி அல்ல என்று தெரிகிறது" என்று நகைச்சுவையாகக் கூறுகிறார். பெல்மேன் ஒரு அற்புதமான கவிஞர், ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞர் என்றும், வரைவதிலும் மோசமானவர் அல்ல என்றும் பர்மன் மேலும் கூறினார்; அவர் ஒரு காக்டெய்ல் விருந்தில் சரியான விருந்தினராக இருப்பார், ஆனால் ஸ்வீடனின் தேசிய புத்தக தினத்திற்கு அழைக்க மிகவும் கணிக்க முடியாதவர். உப்சாலா நியா டிட்னிங்கிற்கான புத்தகத்தை மதிப்பாய்வு செய்த உளவியலாளர், பெல்மேனின் உலகில், எல்லாவற்றிற்கும் இரண்டு பக்கங்கள் உள்ளன என்று எழுதுகிறார்ஃ பிரகாசமான பக்கத்தில், போதை, நடனம் மற்றும் காதல்; இருண்ட பக்கத்தில், கோபம், ஹேங்கொவர் மற்றும் மரணத்திற்கான ஏக்கம். அவர் பெல்மேன் ஒருபோதும் சரியாக புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை என்று எழுதுகிறார், ஏனெனில் அவர் நியோ கிளாசிஸம் கைப்பற்றப்பட்ட ஒரு காலத்தில் பரோக்கைச் சேர்ந்தவர். கார்லண்டரின் பார்வையில், பெல்மேனின் காலத்தை பர்மன் அறிவார், அவரது இலக்கிய விளையாட்டுகளை கட்டுக்கதைகள், பானங்கள் மற்றும் பைபிள் நூல்களுடன் வழிநடத்துகிறார்; அவர் நேர்த்தியுடனும் தெளிவுடனும் எழுதுகிறார், மேலும் உளவியல் அவதானிப்புக்காக தனது இலக்கிய கண்ணாடிகளை எப்போது பரிமாறிக்கொள்வது, கதை சொல்பவரின் குரலுக்கு அல்லது "பச்சாத்தாபமான புரிதல் மற்றும் இரக்கம்". சுருக்கமாக, புத்தகம் நீளமாக இருக்கலாம், ஆனால் அதைப் படிப்பது மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது என்று கார்லேண்டர் கருதுகிறார்; இது ஃப்ரெட்மேனின் நிருபங்கள் மற்றும் பாடல்களின் மகிழ்ச்சியும் மனச்சோர்வும் நிறைந்தது. இலக்கிய பகுப்பாய்வில் பர்மனின் முக்கிய பலம் இருப்பதாக வரலாற்றாசிரியர் எழுதுகிறார், இது நிருபங்களின் "கண்ணோட்ட அணுகுமுறை" மற்றும் அவரது கவிதைகளில் உருமாற்றத்தின் முக்கிய பங்கை எடுத்துக்காட்டுகிறது. பர்மனின் வார்த்தைகளில், "அனைத்தும் பொதுவாக தெய்வீகத்துடன் தொடர்பு கொள்வதன் மூலம் உருமாறும்-உல்லா [வின்ப்லேட்] உடன், ஆனால் அவரது அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றும் புராண உயிரினங்களுடனும்". இந்த புத்தகம் அழகாக வடிவமைக்கப்பட்டு, திருத்தப்பட்டு, செழிப்பாக விளக்கப்பட்டுள்ளது என்று எரிக்சன் மேலும் கூறுகிறார். கோட்டேபோர்க்ஸ்-போஸ்டனுக்கான பணியை மதிப்பாய்வு செய்த ஹன்னா ஹோக்லண்ட், பெல்மேன் ஆராய்ச்சியின் கதீட்ரலுக்குள் "சூரியன் பிரகாசிக்கும் இடத்தில்" "ஒரு உயரமான, வண்ணமயமான சாளரத்தை" வழங்க பர்மன் விரும்பியதாகவும், அந்த நோக்கத்தில் அவர் வெற்றி பெற்றதாகவும் எழுதுகிறார். ஆனால் புத்தகத்தில் இசை இல்லை என்று ஹோக்லண்ட் கருதுகிறார்ஃ அவரது பார்வையில், பெல்மேன் கவிஞராகவும் இசைக்கலைஞராகவும் இருந்தார், பர்மனின் திட்டம் "உரை, உரை, உரை" ஆகும். பெல்மேனின் பாடல் கலையைப் பொறுத்தவரை, ஒரு நிருபம் ஒரு ஓபரா அல்லது எப்போதாவது பெல்மேனால் "பரவலாக அறியப்பட்ட மெல்லிசையாக" அமைக்கப்பட்டது என்பதை விட வாசகர் அரிதாகவே கற்றுக்கொள்கிறார். பெல்மேன் தான் தேர்ந்தெடுத்த இசையின் பாணியை (கடித எண் 484) உரையுடன் வேறுபடுத்துவதாக பர்மன் குறிப்பிடுவதற்கு முன்பு அது பக்கம் 484 என்று ஹோக்லண்ட் புகார் கூறுகிறார். 12, "கிராட் ஃபேடர் பெர்க் ஓச் ஸ்பேலா"), சமூகத்தின் சில துரதிர்ஷ்டவசமானவர்கள் ஒரு அரசவை நுண்ணிய நடனமாடுவது அபத்தமானது என்று தோன்றுகிறது, மேலும் அவர் மீண்டும் இந்த விஷயத்தைத் தொடுவதில்லை. பெல்மேனின் இசையை பர்மன் ஏன் சிறப்பாக மறைக்கவில்லை, அது முக்கியமற்றது என்று அவர் உணர்ந்தாரா, குறிப்பிடத் தேவையில்லை, அல்லது அது அவரது திறனுக்கு அப்பாற்பட்டது என்று ஹோக்லண்ட் ஆச்சரியப்படுகிறார். மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் நூலகத்தில் விமர்சனம்திங் கார்ல் மைக்கேல் பெல்மேன் 2019 புனைகதை அல்லாத புத்தகங்கள் ஸ்வீடிஷ் சுயசரிதைகள் ஆல்பர்ட் போனியர்ஸ் ஃபோர்லாக் புத்தகங்கள்