Irene Kowaliska
ஐரீன் கோவாலிஸ்கா (11 ஜூன் 1905-13 மார்ச் 1991) ஒரு ஓவியர், மட்பாண்டக் கலைஞர் மற்றும் ஜவுளி வடிவமைப்பாளர் ஆவார், முதலில் மஸோவியாவைச் சேர்ந்தவர் (காங்கிரஸ் போலந்து). 1931 ஆம் ஆண்டில் அவர் கம்பானியாவில் உள்ள ஜெர்மனிக்குச் சொந்தமான மட்பாண்டத் தொழிற்சாலையில் ஒரு வேலையை ஏற்றுக்கொண்டார், 1930 களில் இத்தாலியில் தான் அவர் கட்டினார், அதன் பிறகு தனது தொழில் மற்றும் தொழில்முறை நற்பெயரைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். வாழ்க்கை ஆதாரம் மற்றும் ஆரம்ப ஆண்டுகள் ஐரீன் கோவாலிஸ்கா காங்கிரஸ் போலந்தின் வார்சாவில் ஒரு யூத குடும்பத்தில் பிறந்தார், இது 1815 மற்றும் 1915 க்கு இடையில் ரஷ்யப் பேரரசின் மேற்கு விளிம்புகளில் அரை பிரிக்கப்பட்ட இடையக பிரதேசமாக இருந்தது. அவளுக்கு மூன்று வயதாக இருந்தபோது, அவளுடைய தந்தை குடும்பத்தை வியன்னாவுக்கு மாற்றினார். வியன்னாவில்தான் ஐரீன் வளர்ந்தார். குன்ஸ்டிஸ்டோரிஸ்சஸ் அருங்காட்சியகத்திற்கு விஜயம் செய்தபோது, அவர் ஒரு பள்ளி மாணவியாக இருந்தபோது, அவர் ஒரு மொசைக்கின் முன் நின்று, "தாஸ் வில் இச் கோன்னென்!" என்று அறிவித்தார். ("நானும் அதைச் செய்ய விரும்புகிறேன்!"). இருப்பினும், காட்சி கலைகளின் மீதான அவரது உற்சாகம் இலக்கியத்தின் மீதான அவரது அன்புடன் பொருந்தியது. இது வியன்னாவின் "லைசியம் லூயித்லன்" (மேல்நிலைப் பள்ளி) இல் அவரது சமகாலத்தவரான எரிகா மிட்டரருடனான அவரது நட்பை ஆதரிக்கிறது. 1927 ஆம் ஆண்டில், இந்த நேரத்தில் 22 வயதில், கோவாலிஸ்கா வியன்னாவில் உள்ள "குன்ஸ்ட்ஜெவர்பெஸ்சுலில்" (அந்த நேரத்தில் அறியப்பட்டபடி) மொசைக் கலை, சிற்பம் மற்றும் எம்பிராய்டரி ஆகியவற்றை இணைக்கும் பட்டத்துடன் பட்டம் பெற்றார். குறைந்தபட்சம் ஒரு நண்பரின் கூற்றுப்படி, சிற்பத்தை சேர்ப்பது, அதை கற்பிக்கும் மனிதர் மீதான அவரது போற்றுதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. 1920 களின் முற்பகுதியில் அதிக பணவீக்கத்தால் அவரது பெற்றோரின் நிதி பேரழிவிற்கு உள்ளானது. அவரது தந்தையின் ஷாம்பெயின் இறக்குமதி வணிகம் சரிந்தது. ஒரு டீனேஜர் மற்றும் இளம் வயதினராக, ஐரீன் ஒரு குழந்தை பராமரிப்பாளராகவும், வீட்டு ஆசிரியராகவும் உள்ளூரில் வேலை செய்வதன் மூலம் குடும்ப வரவுசெலவுத் திட்டத்திற்கு பங்களித்தார். அவரது பேராசிரியர்களில் ஒருவரின் பரிந்துரையின் பேரில் அவர் ஒரு புகைப்படக் கலைஞராக ஒரு பயிற்சியைத் தொடங்கினார், ஆனால் இது ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை என்று தெரிகிறது. ஒரு கட்டத்தில் அவர் ஒரு செய்தித்தாள் வேலை விளம்பரத்திற்கு பதிலளித்தார், இதன் விளைவாக 1929 ஆம் ஆண்டில் ஜெர்மனியின் மிகப்பெரிய வெளியீட்டு வணிகங்களில் ஒன்றான பெர்லினில் உள்ள உல்ஸ்டீன் வெர்லாக்கில் உள்ள பட காப்பக சேகரிப்பில் அவருக்கு வேலை வழங்கப்பட்டது. உல்ஸ்டீனுடன் அவர் ஏற்கனவே பெற்ற திறன்களைப் பயன்படுத்தி புகைப்பட அச்சிட்டுகளின் சிறப்பு மறுசீரமைப்பாளராக மாற முடிந்தது. பெர்லினில், அவரது பள்ளி நண்பர், பெர்லினின் இலக்கிய வட்டாரங்களில் ஏற்கனவே நன்கு இணைக்கப்பட்டிருந்த முன்கூட்டிய இளம் எழுத்தாளர் எரிகா மிட்டரர் என்றாலும், கோவாலிஸ்கா இனா சீடல் மற்றும் அவரது மகள் ஹெய்ல்விக் ஆகியோரை சந்தித்தார்ஃ பெர்லினின் கலைஞர்-அறிவுஜீவிகளின் துடிப்பான உலகிற்குள் தன்னை விரைவாக வரவேற்றார். சீடெல் உட்பட இந்த மக்களில் பலர், பின்னர் தேசிய சோஷலிசத்தின் உறுதியான ஆதரவாளர்களாக அல்லது சில சந்தர்ப்பங்களில் செயலில் உள்ள கட்சி உறுப்பினர்களாக கூட பிரபலமடைந்தனர். அவரது புதிய நண்பர்களில் ஒருவரான கேத் கொல்ல்விட்ஸ் அவ்வாறு செய்யவில்லை. கோவலிஸ்கா பின்னர் அவர்கள் இருவருக்கும் இடையிலான ஒரு இதயத்தை நினைவு கூர்ந்தார், அப்போது அவர் தனது திருப்தியற்ற தொழில் நிலைமை மற்றும் வாய்ப்புகள் குறித்து அழுதார். ஏமாற்றத்துடன், கோல்விட்ஸ் விசித்திரமாக இரக்கமற்றவராகத் தோன்றினார்ஃ "உங்களுக்கு வேலை, உணவு, ஒரு அறை உள்ளதுஃ நன்றியுடன் இருங்கள். நிறைய பேருக்கு அது இல்லை! ". பேர்லினில் அவரது புதிய நண்பர்களில் ஒருவர் எழுத்தாளர்-கவிஞர் அர்மின் தியோபில் வெக்னர் ஆவார், சுமார் பதினாறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் அவரது இரண்டாவது மனைவியாக திருமணம் செய்து கொள்வார். 1931 ஆம் ஆண்டில் கோவாலிஸ்காவுக்கு வியட்ரி சுல் மேரில் கலை மட்பாண்டங்களை உற்பத்தி செய்வதில் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு செழிப்பான மட்பாண்ட பட்டறை சமூகத்தில் சேர வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது, இது சலேர்னோவிலிருந்து மேற்கே கடற்கரையில் ஒரு குறுகிய நடை. 1927 ஆம் ஆண்டில் பணக்கார ஜெர்மன்-லித்துவேனிய தொழிலதிபர் மேக்ஸ் மெலாமர்சன் மற்றும் அவரது மனைவியால் "இண்டஸ்ட்ரியா செராமிகா சாலேர்னிடனா" (ஐ. சி. எஸ்) நிறுவப்பட்டது, மேலும் ஜெர்மன் மொழி பேசும் மத்திய ஐரோப்பாவைச் சேர்ந்த திறமையான பீங்கான் கலைஞர்களுக்கு விரைவாக ஒரு காந்தமாக மாறியது. அவள் மிகக் குறைந்த பணத்துடன் வந்தாள், மேலும் வாரத்திற்கு 50 லிரா என்ற ஆரம்ப சம்பளம் அந்த நேரத்தில் கூட குறைவாக இருந்தது, ஆனால் அது வாழ்வதற்கு போதுமானது என்று அவள் கண்டாள். வணிகம் நிர்வகிக்கப்பட்டது-வெளிப்படையாக தளர்வாக-ஒரு சக வெளிநாட்டவர் கலைஞரான ரிச்சர்ட் டோல்கரால், அவர் ஒரு பீங்கான் கலைஞராக தனது திறமைகளால் ஈர்க்கப்பட்டார். மார்ச் 1931 இல் அவர் வந்த உடனேயே, கோவலிஸ்கா தனது சொந்த வடிவமைப்புகளின்படி அலங்கரிக்கப்பட்ட பீங்கான் பொருட்களை உற்பத்தி செய்ய அனுமதிக்கப்பட்டார். இந்த ஒப்பந்தத்தில் பொருட்கள் மற்றும் வசதிகள் சேர்க்கப்பட்டன, மேலும் விற்கப்பட்ட ஒவ்வொரு துண்டுக்கும் அவள் விற்பனை விலையில் மூன்றில் ஒரு பங்கைப் பெற்றாள். அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் வியன்னாவில் அவரது படைப்புகளின் கண்காட்சி ஒரு நேர்மறையான அதிர்வுகளை அடைந்தது, அவர் ஒரு முழு ஆர்டர் புத்தகத்துடன் வியட்ரிக்குத் திரும்ப முடிந்தது. வியட்ரியில் படைப்பாற்றல் கலைஞர்களின் வளர்ந்து வரும் "ஜெர்மன் காலனியின்" நன்கு அறியப்பட்ட உறுப்பினர்களில் ஒருவராக அவர் விரைவில் ஆனார். மற்றவர்களில் பீங்கான் கலைஞர் பார்பரா மார்கரெத் தெவால்ட்-ஹன்னாஷ் (1901-1962), ப்ரெமெனில் பிறந்த கலைஞர் லிசல் ஓபல், மட்பாண்ட நிபுணர்கள் ஹில்டே ராபர்லிங் மற்றும் லோதர் எக்லிவ் மற்றும் டிரெஸ்டனைச் சேர்ந்த குயவன் ஓட்டோ பீஷே ஆகியோர் அடங்குவர். பல இத்தாலிய பீங்கான் கலைஞர்களும் பிற கலைஞர்களும் "ஐசிஎஸ்" இல் பணிபுரிந்தனர், 1932 ஆம் ஆண்டில் கோவாலிஸ்காவுக்கு 1910 ஆம் ஆண்டில் வின்சென்சோ பிண்டோ (1870-1939) என்பவரால் வியட்ரியில் நிறுவப்பட்ட அண்டை மட்பாண்ட வணிகமான "இண்டஸ்ட்ரியா செராமிக் ஆர்ட்டிஸ்டிக் மெரிடியனாலி" (ஐசிஏஎம்) இல் தனது சொந்த ஸ்டுடியோ வழங்கப்பட்டது. ஐசிஏஎம்மில் அவர் முன்பு பார்பரா தெவால்ட்-ஹன்னாஷ் வைத்திருந்த பட்டறையை எடுத்துக் கொண்டார். வின்சென்சோ பிண்டோ நகரத்திற்கு வந்ததிலிருந்து "ஐசிஎஸ்" இன் ஜெர்மன் கலைஞர்களுடன் நெருக்கமாக பணியாற்றியுள்ளார், அவர்களின் சர்வதேச தொடர்புகளிலிருந்து எழும் வணிக வாய்ப்புகளைப் பயன்படுத்தினார். இருப்பினும், 1932 வாக்கில், அவர் தனது பட்டறையின் தினசரி நிர்வாகத்தை ஒரு மேலாளரிடம் ஒப்படைத்தார், மேலும் அவர் ஓய்வு பெறுவது குறித்து பரிசீலித்து வந்தார். ஐரீன் கோவாலிஸ்கா தனது நாட்குறிப்பில், "அன்புள்ள டான் வின்சென்சோ, நான் முழு சுதந்திரத்துடன் பணியாற்ற ஒரு இடத்தை எனக்கு வழங்கினார்" என்று நன்றியுடன் கூறுவார். இருப்பினும், அடுத்த இரண்டு ஆண்டுகளில் கோவலிஸ்காவின் பயணங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட அமைதியின்மையைக் குறிக்கின்றன. 1932 ஆம் ஆண்டின் கோடையின் பிற்பகுதியில் அவர் சார்டினியாவில் ஒரு படிப்பு பயணத்தை மேற்கொண்டார், பின்னர், 1933 ஆம் ஆண்டில், அவர் தெற்கு பிரான்சில் உள்ள வல்லௌரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் புதிய நுட்பங்களை பரிசோதித்தார். அவர் வல்லாரிஸில் பல ஆண்டுகள் தங்கியிருந்தாலும், அங்கு பயன்படுத்தப்படும் துப்பாக்கி சுடும் தொழில்நுட்பங்களுடன் அவர் ஒருபோதும் உடன்படவில்லை, மேலும் "எதிர்பார்த்த முடிவுகளை அடைய முடியவில்லை". 1937 ஆம் ஆண்டின் முதல் பகுதியில் அவர் வியட்ரிக்குத் திரும்பினார், மேலும் வின்சென்சோ பிண்டோவின் "ஐசிஏஎம்" வணிகத்துடன் தனது ஒத்துழைப்பை மீண்டும் தொடங்கினார். 1936 அல்லது 1937 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் (ஆதாரங்கள் ஆண்டுக்கு ஆண்டு வேறுபடுகின்றன) அவர் வியட்ரியில் தனது சொந்த ஸ்டுடியோவை நிறுவினார். அந்த நேரத்தில் அர்மின் டி. வெக்னர் சிறிய நகரமான பாசிடானோவுக்கு இடம்பெயர்ந்தார், சொரெண்டோ மற்றும் நேபிள்ஸை நோக்கிய கடற்கரை சாலையில் மேற்கே இரண்டு மணிநேர நடைப்பயணம். அர்மின் டி. வெக்னர் ஒரு ரயில்வே அதிகாரியின் மகனும், நீதித்துறையில் பட்டம் பெற்ற முன்னாள் இராணுவ அதிகாரியுமான அர்மின் வெக்னர், மெசொப்பொத்தேமியா மற்றும் சிரியாவில் நடந்த மரண அணிவகுப்புகளைக் கண்ட பிறகு, ஒரு உறுதியான அமைதிவாத பிரச்சாரகனாக தனது போர்க்கால அனுபவங்களிலிருந்து வெளிப்பட்டார். மிக சமீபத்தில், பல ரசிகர்கள் அவரை ஒரு மனித உரிமை எழுத்தாளர் மற்றும் ஆர்வலர் என்று வகைப்படுத்துகின்றனர். 1933 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஹிட்லர் அரசாங்கம் பெர்லினில் அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றியது. ஏப்ரல் 1933 இல் யூதர்களை பொது சேவை வேலைகளில் இருந்து ஒவ்வொரு மட்டத்திலும் அகற்ற சட்டம் இயற்றப்பட்டது, மேலும் யூத வணிகங்களை புறக்கணிக்க அரசாங்கம் உத்தரவிட்டது. (இந்த கட்டத்தில் புறக்கணிப்பு பரவலாக புறக்கணிக்கப்பட்டது.) பல ஜேர்மனியர்கள் யூத விரோதம், தெரு அரசியல்வாதிகளின் ஜனரஞ்சக மந்திரத்திலிருந்து அரசாங்க மூலோபாயத்தின் முக்கிய அடித்தளமாக மாற்றப்பட்டதாக அமைதியாக திகைத்தனர். வெக்னர், குணாதிசயமாக, அதைப் பற்றி ஏதாவது செய்தவர்களில் ஒருவர். அதிபர் ஹிட்லருக்கு அவர் (அதன் ஆரம்ப பதிப்பில்) எழுதிய ஆறு பக்க திறந்த கடிதம் 1933 ஏப்ரல் 11 தேதியிட்டது. பாதுகாப்புச் சேவைகளின் தீவிர கண்காணிப்பு விரைவில் பின்பற்றப்பட்டது. அவர் கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில், ஆகஸ்ட் 1933 இல் கைது செய்யப்பட்டாரா அல்லது இருவருக்கும் இடையில் ஏதேனும் ஒரு கட்டத்தில் கைது செய்யப்பட்டாரா என்பது குறித்து ஆதாரங்கள் வேறுபடுகின்றன. கைது செய்யப்பட்டதைத் தொடர்ந்து அவர் விசாரிக்கப்பட்டு மோசமாக சித்திரவதை செய்யப்பட்டார். அவர் கொலம்பியா ஹவுஸ் (பெர்லின்-டெம்பல்ஹோஃப்), ஓரானியன்பர்க், போர்கெர்மூர் மற்றும் லிச்சென்பர்க் சித்திரவதை முகாம்களில் தொடர்ச்சியாக தடுத்து வைக்கப்பட்டார். 1933 கிறிஸ்துமஸைத் தொடர்ந்து அவர் விடுவிக்கப்பட்டாரா அல்லது 1934 ஆம் ஆண்டின் முதல் பகுதியில் விடுவிக்கப்பட்டாரா என்பது குறித்தும் ஆதாரங்கள் வேறுபடுகின்றன, ஆனால் ஜெர்மனியில் அவர் தடுத்து வைக்கப்பட்ட மொத்த காலம் ஒப்பீட்டளவில் சுருக்கமாக இருந்தது. விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு, தனது பெர்லின் குடியிருப்புக்கான ஏற்பாடுகளை மட்டுமே செய்ய இடைநிறுத்தப்பட்ட அவர், லண்டனுக்கு தப்பி ஓடினார், அங்கு அவர் தனது மனைவி மற்றும் மகள் சிபிலுடன் மீண்டும் இணைந்தார். பின்னர் அவர்கள் ஒன்றாக பாலஸ்தீனத்திற்கு தப்பி ஓடினர், அது அந்த நேரத்தில் பிரிட்டிஷ் பேரரசின் அரை பிரிக்கப்பட்ட பிரதேசமாக நிர்வகிக்கப்பட்டது. 1936 வாக்கில் அர்மின் வெக்னர் மீண்டும் இடம்பெயர்ந்தார், இந்த முறை காம்பானியாவுக்கு (இத்தாலி) சென்றார், அதே நேரத்தில் யூதராக இருந்த அவரது மனைவி பாலஸ்தீனத்தில் தங்கியிருந்தார். விவாகரத்து 1939 இல் தொடர்ந்தது. அவர் இத்தாலிக்கு வந்த நேரத்தில் வெக்னர் மோசமாக அதிர்ச்சியடைந்தார். 1920 களில் பெர்லினில் முதன்முதலில் சந்தித்ததால், கோவலிஸ்காவும் வெக்னரும் ஒருபோதும் தொடர்பை முற்றிலுமாக இழக்கவில்லை. 1934 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், "முகாமில்" இருந்து விடுவிக்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து, மேற்கு-மத்திய பெர்லினில் உள்ள தனது கைஸர்டாம் குடியிருப்பை வரிசைப்படுத்த வெக்னருக்கு உதவுவதற்காக கோவாலிஸ்கா பெர்லினுக்கு ஒரு பயணத்தை மேற்கொண்டார், இதில் அவரது மனைவி யூதராக இருந்ததால் உதவ முடியவில்லை, ஏற்கனவே லண்டனுக்கு தப்பி ஓடிவிட்டார். வெக்னர் பாலஸ்தீனத்தை விட்டு வெளியேறி கம்பானியாவுக்கு வந்தபோது, அவர் கொவாலிஸ்காவுடன் அவரது வியத்ரி குடியிருப்பில் சிறிது நேரம் தங்கியிருந்தார். வியட்ரியில் கோவலிஸ்காவின் இருப்பு, உண்மையில், வெக்னர் தெற்கு இத்தாலிக்குச் செல்லத் தேர்ந்தெடுத்ததற்கு காரணமாக இருக்கலாம் என்று பல ஆதாரங்கள் சுட்டிக்காட்டுகின்றன, அந்த கட்டத்தில், ஜேர்மனிய நாடுகடத்தப்பட்டவர்கள் தங்கள் அரசியல் பின்னணி அல்லது தேசிய சோசலிச இனக் கொள்கைகள் குறித்த அணுகுமுறைகளைப் பொருட்படுத்தாமல் ஒப்பீட்டளவில் பாதுகாப்பாக வாழ முடிந்தது. கொவாலிஸ்கா மற்றும் வெக்னர் இடையேயான பாசிட்டானோ காதல் 1930 களின் இரண்டாம் பாதியில் மலர்ந்தது. கொவாலிஸ்காவின் மட்பாண்டங்கள் தொடர்ந்து ஆர்வமுள்ள வாங்குபவர்களைக் கண்டன, இருப்பினும் தாராளமான நிதி ஆதரவின் அடிப்படையில் 1936 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது சொந்த சிறிய மட்பாண்டப் பட்டறையை அமைக்க முடிந்தது-முக்கியமாக-அதன் சொந்த சூளை. 1937 ஆம் ஆண்டில், அவர்களின் வேண்டுகோளின் பேரில், வெக்னரின் மனைவி லோலா லாண்டாவ் அவர்களைப் பார்வையிட்டார். ஆனால் வெக்னர் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டு வரும் கலைஞர் சமூகத்தின் ஒரு பகுதியாக அவளால் ஒருபோதும் வாழ முடியாது என்றும், இந்த நேரத்தில் இத்தாலியில் வசிக்கும் யூதர்களுக்கு அரசியல் மேகங்களும் இருண்டுவிட்டன என்றும் அவர்களுக்கு இடையே அவர்கள் முடிவு செய்தனர். லோலா பாலஸ்தீனத்திற்குத் திரும்பினார். இந்தக் காலகட்டத்தில் கோவலிஸ்காவும் வெக்னரும் தொடர்ச்சியான ஆய்வுப் பயணங்களை மேற்கொண்டனர். அவர்கள் இப்பகுதியை நன்கு அறிந்தவுடன், அவர்கள் பாசிடானோவுக்குத் திரும்பினர், அங்கு 1937 இல் வெக்னர் ஒரு வீட்டை வாடகைக்கு எடுத்தார். கோவலிஸ்கா அவருடன் குடிபெயர்ந்தார், அவரது வேண்டுகோளின் பேரில், அவர் ஒரு பெரிய ஓடுகளை வடிவமைத்து தயாரித்தார், அதில் வீடு அலங்கரிக்கப்பட்டது. அவர்களில் ஒருவர் தங்கள் வீட்டிற்கு வெக்னர் தேர்ந்தெடுத்த புதிய பெயரைக் காட்டினார்ஃ "காசா டீ செட்டே வென்டி" (ஏழு காற்றின் வீடு). அதிகாரிகளின் கவனத்தை ஈர்ப்பதைத் தவிர்ப்பதற்காக டவுன் ஹாலில் ஒரு முறையான திருமணம் ஒத்திவைக்கப்பட்ட போதிலும், 1940 வாக்கில் இந்த ஜோடி ஆண் மற்றும் மனைவியாக வாழ்ந்து வந்தது. அர்மின் வெக்னர் மற்றும் ஐரீன் கோவாலிஸ்கா ஆகியோர் 1942 இல் அல்லது 1945 இல் முறையாக திருமணம் செய்து கொண்டார்களா என்பது குறித்து ஆதாரங்கள் வேறுபடுகின்றன. இதற்கிடையில், டிசம்பர் 1941 இல் அவர்களின் மகன் "மிஸ்கா" பிறந்தார். 1939 செப்டம்பரில் ஜெர்மனி மற்றும் சோவியத் யூனியனில் உள்ள அரசாங்கங்களின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் படைகள் எதிர் பக்கங்களிலிருந்து போலந்தின் மீது படையெடுத்தபோது மேலும் போர் மீண்டும் தொடங்கியது. ஜூன் 1940 இல், அந்த நேரத்தில் பலருடன் சர்ச்சைக்குரிய ஒரு நடவடிக்கையில், இத்தாலிய அரசாங்கம் ஜெர்மன் பக்கத்தில் சேர விருப்பத்தை சமிக்ஞை செய்தது. கோவலிஸ்காவின் பீங்கான் படைப்புகளுக்கு அவர் பயன்படுத்திய புத்திசாலித்தனமான (மற்றும் பிற) வண்ணங்களுக்குத் தேவையான பல்வேறு இரசாயன சேர்மங்களைப் பெறுவது கடினமாகவோ அல்லது சாத்தியமற்றதாகவோ இருந்தது. 1943 ஆம் ஆண்டில் வியட்ரியில் உள்ள அவரது ஸ்டுடியோ குண்டுகளால் அழிக்கப்பட்ட நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே நகர்ந்திருந்தார். போர் வெடிப்பதற்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, மத்திய ரோமில் ஸ்பானிஷ் ஸ்டெப்ஸிற்கு அருகிலுள்ள நன்கு அறியப்பட்ட கலைகள், கைவினைப்பொருட்கள், தளபாடங்கள் மற்றும் ஃபேஷன் கடையான "மைரிகா", கொவாலிஸ்காவை அவர்கள் ஏற்கனவே விற்பனை செய்து கொண்டிருந்த பீங்கான் பொருட்களுடன் பொருந்தக்கூடிய மேஜை துணி அச்சிடுமாறு வலியுறுத்தியது. கோவலிஸ்காவின் திறமைகளும் நற்பெயரும் பாரம்பரியமாக தயாரிக்கப்பட்ட துணி அச்சுகளுக்கு உடனடியாக மாற்றக்கூடியவை என்பது இப்போது தெரியவந்தது. 1940 ஆம் ஆண்டில் அவர் ரோமுக்கு குடிபெயர்ந்தார், ஒரு சிறிய அடுக்குமாடி குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார், அதில் அவர் பகல் நேரத்தில் வசித்து வந்தார், அதை அவர் இரவுகளில் தற்காலிக ஸ்டுடியோவாகப் பயன்படுத்தினார். அர்மின் வெக்னர் 1941 மற்றும் 1943 க்கு இடையில் படுவாவில் உள்ள ஜெர்மன் நிறுவனத்தில் ஜெர்மன் மொழி மற்றும் இலக்கியத்தில் விரிவுரையாளராக பணிபுரிந்தார், ஆனால் ரோமுக்கு அடிக்கடி வருகை தர முடிந்தது. போர் முடிவடைவதற்கு ஓரிரு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, வெக்னர்ஸ் தங்கள் பாசிடானோ வீட்டிற்குத் திரும்ப முடிந்தது, அங்கு அவர்கள் மற்றொரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக தொடர்ந்து வாழ்ந்தனர். ரோமில் உள்ள சிறப்புக் கடை கோவலிஸ்காவின் துணி வடிவமைப்புகளுக்கான ஒரு முக்கிய கடையாகத் தொடர்ந்தது, ஆனால் போர் முடிந்த பிறகு, 1950 களில் சுற்றுலாப் பயணிகள் திரும்பத் தொடங்கியதால், கம்பானியா பிராந்தியத்தில் தனது வடிவமைப்பாளர் ஜவுளிகளை விற்க மகிழ்ச்சியடைந்த கூடுதல் உள்ளூர் சில்லறை விற்பனையாளர்களைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. இதற்கிடையில் முக்கிய வாய்ப்புகளும் இருந்தன. நேபிள்ஸிலிருந்து இரண்டு பிரபுத்துவ வெளியேற்றப்பட்டவர்கள், ஒரு பிரின்சிபெசா கரஃபா மற்றும் ஒரு மார்செசா டி ருக்கெரோ, பாசிட்டானோவுக்கு வந்து இரண்டு பேஷன் பொடிக்குகளை அமைத்தனர். அவர்கள் கோவலிஸ்காவை கடற்கரை ஆடைகளை வடிவமைத்து உற்பத்தி செய்ய நியமித்தனர், அதை அவர்கள் விற்றனர். "மோடா பாசிட்டானீஸ்" என்று முத்திரை குத்தப்பட்ட இந்த வடிவமைப்புகள் அந்தக் காலத்தின் உணர்வை ஈர்த்தது மற்றும் பாசிட்டானோ மற்றும் சுற்றியுள்ள பிராந்தியத்திற்கு வருகை தந்தவர்களுடன் குறிப்பிடத்தக்க வணிக வெற்றியைப் பெற்றன. 1956 ஆம் ஆண்டில் இந்த ஜோடி ரோமுக்கு குடிபெயர்ந்தது. அவர்களின் புதிய வீடு வத்திக்கானின் தெற்கே நகரின் கால் பகுதியில் உள்ள "வியாலே குவாட்ரோ வென்டியில்" ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பாக இருந்தது. இந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்பு ஒரு கணிசமான ஸ்டுடியோவுடன் இணைக்கப்பட்டது, அங்கு ஐரீன் தனது துணிகளில் வேலை செய்ய இடம் இருந்தது மட்டுமல்லாமல், திரைச்சீலைகள், எம்பிராய்டரி மற்றும் புத்தக அட்டைகளை வடிவமைப்பதிலும், தொடர்ச்சியான முக்கிய டின்கெட்டுகளுடன் பிரித்துச் செல்ல முடிந்தது, அவற்றில் சில மறக்கமுடியாதவை சிறிய ஐகான் ஓவியங்களைக் கொண்ட கண்ணாடி பதக்கங்கள் மற்றும் பெர்கமோட்-ஜாக்கள் ஒரு ரகசிய செயல்முறையின்படி புனையப்பட்டன, அவை "ஒரு சிசிலியன் கலைஞரால்" அவளுக்கு பிரத்தியேகமாக நம்பப்பட்டன. இருப்பினும், அவரது வணிகத்தின் முக்கிய கவனம் துணிகளில் அச்சு வடிவமைப்புகளை தொடர்ந்து உள்ளடக்கியது. 1950 கள் மற்றும் 1960 களில் துணி வடிவமைப்பில் ஒரு மறுமலர்ச்சியால் நகர வாழ்க்கையின் "கட்டாயம் இருக்க வேண்டிய அம்சமாக" அவர் பயனடைந்தார். 1940 களில் இருந்து ரோமில் அவருக்கு மிகவும் திறம்பட ஆதரவளித்த ரோமில் உள்ள "மைரிகே" கடையும் அதே போக்கை சவாரி செய்ய முடிந்தது, மேலும் மிலனில் மிகவும் இலாபகரமான ஷாப்பிங் தெருக்களில் ஒன்றில் இரண்டாவது கடையைத் திறந்தது. போர்வைகள், திரைச்சீலைகள், திரைச்சீலைகள் மற்றும் சில சந்தர்ப்பங்களில் சுவர் காகிதங்கள் போன்ற உட்புற அலங்காரங்களில் கோவாலிஸ்காவின் துணி வடிவமைப்புகளை இணைப்பது விரிவடைந்து வரும் ஃபேஷன் உணர்வுள்ள நடுத்தர வர்க்கத்தினரிடையே பிரபலமானது. அவரது துணி அச்சிடல்கள் பெருகிய முறையில் தொழில்துறை ரீதியாக இனப்பெருக்கம் செய்யப்பட்டு மீட்டரில் விற்கப்பட்டன. இது ஆடை பொருட்களில் அவரது அச்சிட்டுகளின் தொடர்ச்சியான தேவையை ஆதரிக்க உதவியது. அடுத்த சில தசாப்தங்களில் ஐரீன் கோவாலிஸ்கா தனது படைப்புகளுடன் கண்காட்சிகள் மற்றும் வர்த்தக கண்காட்சிகளில் அடிக்கடி கலந்து கொண்டார். சர்வதேச அரங்கில், 1964 க்குப் பிறகு உலக கைவினை கவுன்சிலின் மாநாடுகளில் இத்தாலியைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். வியட்ரி மற்றும் போஸிடானோவில் உள்ள மட்பாண்டத் தொழில்துறையின் இருபதாம் நூற்றாண்டின் மறுபிறப்பில் மிக முக்கியமான நபர்களில் ஒருவராக கம்பானியாவில் அவர் ரசிகர்கள் மத்தியில் கொண்டாடப்படுகிறார். ஆர்மின் டி. வெக்னர் 1978 இல் ரோமில் இறந்தார்ஃ அவருக்கு 91 வயது. ஐரீன் கோவலிஸ்காவும் 1991 இல் ரோமில் இறந்தபோது அவருக்கு 85 வயது மட்டுமே. குறிப்புகள் 1905 பிறப்புகள் 1991 இறப்புகள் இத்தாலிய பெண் ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியர்கள் காம்பானியாவைச் சேர்ந்த ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய பெண் மட்பாண்டக் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மட்பாண்டக் கலைஞர்கள் இத்தாலிய ஜவுளி வடிவமைப்பாளர்கள் வார்சாவிலிருந்து ஓவியர்கள் வியன்னாவிலிருந்து ஓவியர்கள் சேலர்னோ போலந்து மாகாணத்திலிருந்து இத்தாலிக்கு குடிபெயர்ந்த மக்கள்