Sei pezzi per pianoforte
("பியானோவுக்கான ஆறு துண்டுகள்"), பி 044, என்பது 1903 மற்றும் 1905 க்கு இடையில் இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் ஒட்டோரினோ ரெஸ்பிகி எழுதிய ஆறு தனி பியானோ துண்டுகளின் தொகுப்பாகும். பல்வேறு இசை பாணிகள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்களிடமிருந்து செல்வாக்கை ஈர்க்கும் இந்த பெரும்பாலும் வரவேற்புக்குரிய துண்டுகள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவை. துண்டுகள் பல்வேறு இசை வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை தனித்தனியாக இயற்றப்பட்டு பின்னர் 1905 மற்றும் 1907 க்கு இடையில் ஒரே தலைப்பில் ஒரு தொகுப்பில் தலையங்க காரணங்களுக்காக வெளியிடப்பட்டன; ரெஸ்பிகி அவற்றை ஒரு தொகுப்பாகக் கருதவில்லை, எனவே துண்டுகளுக்கு இடையில் சீரான தன்மையைக் கொண்டிருக்க விரும்பவில்லை. பொங்கியோவன்னியின் கீழ் இந்த தொகுப்பு அவரது முதல் வெளியிடப்பட்ட படைப்பாக மாறியது. ஆறு துண்டுகளில் ஐந்து ரெஸ்பிகியின் முந்தைய படைப்புகளிலிருந்து பெறப்பட்டவை, அவற்றில் ஒன்று மட்டுமே, "கேனோன்", தற்போதுள்ள கையெழுத்துப் பிரதியைக் கொண்டுள்ளது. "வால்ஸ் கரேசாண்டே" பிரெஞ்சு வரவேற்புரையின் கூறுகளைக் காட்டுகிறது; பாடல் மற்றும் பரோக் "கேனோன்" இல் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன; தொகுப்பில் மிகவும் பிரபலமான "நோட்டர்னோ", இம்ப்ரெஷனிசத்தின் அறிகுறிகளைக் காட்டுகிறது; "மினுயெட்டோ" கிளாசிக்கல் சகாப்தத்தை நினைவூட்டுகிறது; "ஸ்டுடியோ" சோபினின் எட்யூட்ஸுக்குப் பிறகு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது; ஃபோரின் இசையை ஒத்த "இன்டர்மேஸோ-செரெனாட்டா", ரெஸ்பிகியின் ரொமாண்டிஸிஸத்தை நிரூபிக்கிறது. கண்ணோட்டம் தொகுப்பில் ஆறு துண்டுகள் உள்ளனஃ "வால்ஸ் கரேசாண்டே"-ஈ-பிளாட் மேஜர் "கேனோன்"-ஜி மைனர் "நோட்டர்னோ"-ஜி-பிளாட் மேஜர் "மினுவேட்டோ"-ஜி மேஜர் "ஸ்டுடியோ"-ஏ-பிளாட் மேஜர் "இன்டர்மேஸோ-செரெனாட்டா"-ஈ மேஜர் இவை பெரும்பாலும் சலோனெஸ்க்யூ துண்டுகள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவை, முந்தைய காலகட்டங்களின் இசையிலிருந்து செல்வாக்கை ஈர்க்கின்றன, மேலும் ஒட்டோரினோ ரெஸ்பிகியின் நியோ கிளாசிக்கல் கலவை பாணியை நிரூபிக்கின்றன. இசையமைப்பாளர்களான நிகோலாய் ரிம்ஸ்கி-கொர்சாகோவ் மற்றும் மேக்ஸ் ப்ரூச் ஆகியோருடன் வெளிநாடுகளில் படித்ததிலிருந்து கொண்டு வரப்பட்ட மிகவும் முதிர்ந்த கலவை நுட்பமும் காணப்படுகிறது. இந்த தொகுப்பில் பல்வேறு இசை வடிவங்கள் உள்ளனஃ வால்ட்ஸ், கேனான், நாக்டர்ன், மினுவேட், எடுட் மற்றும் இன்டர்மேஸோ. இந்த படைப்புகள் 1903 மற்றும் 1905 க்கு இடையில் தனித்தனியாக இயற்றப்பட்டன, பின்னர் 1905 மற்றும் 1907 க்கு இடையில் அதே தலைப்பில் ஒரு தொகுப்பில் ஒன்றாக வெளியிடப்பட்டன. அவை ஒன்றாக வெளியிடப்பட்டாலும், ரெஸ்பிகி அவற்றை ஒரு தொகுப்பாகக் கருதி அவற்றை இயற்றவில்லை, எனவே துண்டுகளுக்கு இடையில் சீரான தன்மையைக் கொண்டிருக்க விரும்பவில்லை; எனவே, அவற்றை ஒன்றாக வெளியிடுவது ஒரு தலையங்க முடிவு மட்டுமே. பொங்கியோவன்னியால் வெளியிடப்பட்ட சீ பெஸ்ஸி பெர் பியானோஃபோர்ட்டே, அவரது இளமைக் காலத்தின் பியானோ வெளியீட்டை நிறைவு செய்கிறது மற்றும் அவரது முதல் வெளியிடப்பட்ட படைப்பாகும். ஆறு படைப்புகளில் ஐந்து படைப்புகள் ரெஸ்பிகியின் முந்தைய படைப்புகளிலிருந்து பெறப்பட்டுள்ளன. "கேனோன்" தவிர, பாடல்களின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் இழக்கப்பட்டுள்ளன. துண்டுகள் "வால்ஸ் கரேசாண்டே" முதல் துண்டு, பிரெஞ்சு தலைப்பு "வால்ஸ் கரேசாண்டே" ("கரேசிங் வால்ட்ஸ்"), ஈ-பிளாட் மேஜரில் ஒரு வால்ட்ஸின் தனி பியானோ ஏற்பாடு ஆகும், இது ரெஸ்பிகி பியானோ மற்றும் வயலினுக்கான தனது சிக்ஸ் துண்டுகளுக்காக (1901-06) இயற்றியது. இது ரெஸ்பிகியின் ஓபரா ரே என்ஸோவின் நூலாசிரியரின் மனைவி செசரினா டோனினி கிரேமாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. பிரெஞ்சு வரவேற்புரையின் கூறுகளைக் காட்டும் வால்ட்ஸ், ஏபிஏசிஏ ரோண்டோ வடிவத்தில் ஒரு அறிமுகம் மற்றும் கோடாவுடன் உள்ளது, இது அகஸ்டே டுராண்ட் மற்றும் ஃப்ரெடெரிக் சோபின் போன்ற இசையமைப்பாளர்களின் செல்வாக்கை ஈர்க்கிறது. வால்ட்சின் ஒவ்வொரு சொற்றொடரும் நான்கு அளவுகளில் இருப்பதால், மீதமுள்ள வால்ட்ஸுக்கான கட்டமைப்பை அமைக்கும் நான்கு அளவீடுகளின் நீளத்துடன் இந்த துண்டு தொடங்குகிறது. ரெஸ்பிகியின் இசையைப் பற்றிய தனது ஆய்வறிக்கையில், ஈ-பிளாட் மேஜரில் டுராண்டின் வால்ட்ஸ் ரெஸ்பிகியின் வால்ட்ஸில் ஏற்படுத்திய தாக்கத்தை நாதன் ஏ. ஹெஸ் சுட்டிக்காட்டுகிறார்ஃ இரண்டு துண்டுகளும் ஆதிக்கம் செலுத்துவதில் ஒரு அலங்கரிக்கப்பட்ட அறிமுகத்துடன் தொடங்குகின்றன, டுராண்ட் ஒரு ரிட்டார்டாண்டோவைப் பயன்படுத்தி ஏ பிரிவுக்கு வழிவகுக்கிறது, அதே நேரத்தில் ரெஸ்பிகி ஒரு ராலெண்டாண்டோவைத் தொடர்ந்து ஒரு ஃபெர்மாட்டாவைப் பயன்படுத்துகிறது, மேலும் இரண்டு துண்டுகளும் ஒவ்வொரு அளவின் முதல் துடிப்பைக் குறிக்கின்றன. வால்ட்சின் ஏ பிரிவு இரண்டு நோக்கங்களால் ஆனது; முதலாவது நீண்ட குறிப்பு மதிப்புகளில் ஏறும் மெல்லிசை மற்றும் இரண்டாவது எட்டாவது குறிப்புகள் விழுவதைக் கொண்டுள்ளது. பி பிரிவில் இடது கையில் நான்கு அளவீடுகள் ஏறுதல் மற்றும் நான்கு அளவீடுகள் இறங்குதல் குறிப்புகளைக் கொண்ட மெல்லிசை உள்ளது; ரெஸ்பிகி அறிஞரும் ரெஸ்பிகி ஆராய்ச்சியாளருமான ஜியோவன்னா கட்டோ ஒரு செல்லோவுடன் அதன் ஒற்றுமையைக் குறிப்பிடுகிறார். சி பிரிவில் எட்டு குறிப்புகளின் குழு உள்ளது, உச்சரிப்புகள் தொடர்ந்து குறிப்பிலிருந்து குறிப்புக்கு மாறுகின்றன, இது ரெஸ்பிகியின் இசையைப் பற்றிய ஆய்வில், லூகா ஜி. கியூபிசினோ எஃப் மேஜரில் சோபினின் வால்ட்ஸுடன் ஒப்பிடுகிறார், ஆப். 34 இல்லை. 3. ஏ பிரிவு இறுதியாக மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, அதைத் தொடர்ந்து ஒரு கோடா வேலை முடிவடைகிறது. ஸ்டீபன் ரைட் இந்த பகுதியை "மென்மையான மற்றும் நகர்ப்புற" என்று அழைக்கிறார். "கேனோன்" முதலில் முடிக்கப்படாத சூட்டின் ஒரு பகுதியான பி 043, ஜி மைனரில் உள்ள "கேனோன்" ("கேனான்") எண்மத்தில் ஒரு நியதியாக உள்ளது, இது ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக், சீசர் ஃபிராங்க் மற்றும் ஃபெருசியோ புசோனி ஆகியோரின் செல்வாக்கைக் காட்டும் மிகவும் காதல், தீவிரமான அமைப்பை நிரூபிக்கிறது. முழு பகுதியும் எண்மத்தில் உள்ளது, வருகிறது (முன்னணி குரலைப் பின்தொடரும் குரல்) டெனரில் தோன்றுகிறது, ஹெஸ் பேக்கின் கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளின் 24 வது மாறுபாட்டுடன் ஒப்பிடுகிறார். பீரங்கி நான்கு பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளது. முதலாவது அண்டான்டினோ, இரண்டில் ஒரு நியதி, இதில் உயர் பதிவேட்டில் இசைக்கப்படும் டக்ஸ் (முன்னணி குரல்), ஒரு ஆக்டேவ் கீழ் மற்றும் இரண்டு துடிப்புகள் பின்னர் வருகிறது. ஆண்டான்டினோவின் மாறுபட்ட மறு செய்கையைத் தொடர்ந்து, இ-பிளாட் மைனரின் விசைக்கு மாறும் வகையில் அகிடாடோ தோன்றுகிறது. இது பதினாறாவது குறிப்புகளை ஏறுவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அதைத் தொடர்ந்து மூன்று இறங்கு குறிப்புகள் (நீண்ட மதிப்புடையவை), ஏழாவது துடிப்பில் வருகிறது. இந்தப் பிரிவு முதல் பகுதியை நினைவூட்டும் இரண்டு-குறிப்பு தொகுப்பைப் பயன்படுத்துகிறது, இது ரெஸ்பிகியின் படைப்புகளில் நிலவும் ஒரு வடிவமாகும். குழுப்படுத்தப்பட்ட குறிப்புகள் இறுதியில் தொழில்நுட்ப ரீதியாக சவாலான இரட்டை ஆறாக மாறுகின்றன, அதே நேரத்தில் இடது கை ஒரு இறங்கு அளவுகோலாக விளையாடுகிறது, இது கிராண்ட் க்ளைமாக்ஸுக்கு வழிவகுக்கிறது-லார்கமென்ட் சி பிரிவு. இங்கே, திறப்பிலிருந்து பீரங்கி, இப்போது முக்கிய டானிக்கில், இடது கையில் டக்ஸுடன் வெற்றிகரமான ஆக்டேவ்களாக மீண்டும் தோன்றுகிறது. அதைத் தொடர்ந்து, ஏ பிரிவின் இரண்டாம் பாதி மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, அதைத் தொடர்ந்து ஒரு வெளிப்படையான கோடா துண்டு முடிவடைகிறது. இந்த துண்டு அதன் பாடல் வரிகளுக்காக பாராட்டப்பட்டது, இது ஹெஸ் கருத்து தெரிவிக்க வழிவகுத்தது, "சில நேரங்களில் நாம் தற்போதுள்ள குரல்களுக்கு இடையில் பின்பற்றுவதை இழக்கிறோம்". "நாட்டர்னோ" தொகுப்பில் மிகவும் பிரபலமான, ஜி-பிளாட் மேஜரில் உள்ள "நாட்டர்னோ" ("நாக்டர்ன்"), ரெஸ்பிகியின் மிகச்சிறந்த பியானோ பாடல்களில் ஒன்றைக் குறிக்கிறது, மேலும் இது பெரும்பாலும் புகழ்பெற்ற பியானோ கலைஞர்களின் பாடல்களில் தனித்துவமான பகுதியாக இடம்பெற்றுள்ளது. இம்ப்ரெஷனிசம் மற்றும் ரொமாண்டிஸிஸத்தின் அறிகுறிகளைக் காட்டும் ஒரு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்பு, இந்த நவீன துண்டு நீண்ட பெடல் ஹோல்டுகளுடன் ஒரு "மெஸ்மெரிக் மெல்லிசை" உடன் அமைதியான மாறி மாறி வளையங்களால் (ஆர்பெஜியோஸ்) குறிக்கப்படுகிறது; இது "இசை நிலவு ஒளி மற்றும் நிழலில் ஒரு பயிற்சி" என்றும், "தனித்துவமான ராச்மனினோவியன் உணர்வு" இருப்பதாகவும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. முதல் பக்கத்தில் காட்டப்பட்டுள்ள மெட்ரோனோம் குறி ("லென்டோ"). (50) ") பெரும்பாலும் வெளியீட்டாளரால் சேர்க்கப்பட்டது, ஏனெனில் ரெஸ்பிகி தனது ஆரம்ப காலத்தில் வாய்மொழி டெம்போ அறிகுறிகளை மட்டுமே எழுதினார். ஹெஸ் டி-பிளாட் மேஜர், ஆப் இல் சோபினின் நாக்டர்னுடன் வேலையை ஒப்பிடுகிறார். 27, இல்லை. 2, இடது கை ஓஸ்டினாட்டோவின் செல்வாக்கை வலியுறுத்துகிறது, இது ரெஸ்பிகியின் படைப்புகளில் இரு கைகளுக்கும் இடையில் பிளவுபட்ட ஒரு ஆர்பெஜியோ ஆகும். இ-பிளாட் மைனர்-ஜி-பிளாட் மேஜர் ஏழாவது-சி-பிளாட் மேஜர் ஏழாவதுஃ கிளாட் டெபஸ்ஸியின் இசையைப் போலவே, திறப்பு இந்த வடிவத்துடன் இரட்டை மூன்றில் ஒரு பங்காக வெளிவருகிறது. அளவீட்டு ஏழில், ஒரு இயற்கையானது பெரும்பாலும் பென்டாட்டோனிக் திறப்பில் தோன்றுகிறது, இது இரண்டு நடவடிக்கைகளுக்குப் பிறகு பி-பிளாட்டாக மாறுகிறது, அதேபோல் சோபினுடன் ஒற்றுமையைக் காட்டுகிறது. இரண்டாவது பக்கத்தில் அதிகரித்த ஹார்மோனிக் உறுதியற்ற தன்மையுடன் ஆஸ்டினாட்டோ அதிக குறிப்பு-அடர்த்தியாக மாறுகிறது, இது ஒப்பீட்டளவில் சிறிய-ஈ-பிளாட் மைனர் வழியாக செல்கிறது. கருப்பொருள் பின்னர் படிப்படியாக கிரெசெண்டோ முறையில் இசைக்கப்பட்டு, அதை நடுத்தர பகுதிக்கு செலுத்துகிறது. அடர்த்தியான, உச்சரிப்பு வளையங்கள் நடுத்தர பதிவேட்டில் பொதுவான நேரத்தில் இசைக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவை உடனடியாக நான்கு மடங்கு கலவை மீட்டரில் அதிக பதிவேட்டில் மென்மையான ஆஸ்டினாடோ ஆர்பெஜியோஸ் மூலம் பதிலளிக்கப்படுகின்றன. ஏறுவரிசையில் அறுபத்து நான்காவது நோட்டுகளின் ஓட்டங்கள் ஆர்பெஜியோ ஆஸ்டினாடோஸை மாற்றுகின்றன, இது க்ளைமாக்ஸுக்கு தயாராகி வருகிறது. க்ளைமாக்ஸில் பாதி குறைக்கப்பட்ட நாணல் பிறகு, சோபினை ஒத்த ஒரு அலங்கரிக்கப்பட்ட கேடென்சா போன்ற வண்ணமயமான தோற்றம் தோன்றுகிறது, இது துண்டின் தொடக்கத்தை எதிரொலிக்கும் கோடாவுக்கு துண்டைக் கொண்டுவருகிறது. இசை நிபுணர் ஆல்பர்ட் ஃபோரட் நோட்டர்னோவை தனது "சிறந்த படைப்பு" என்று அழைக்கிறார், மேலும் இசை வல்லுநர்கள் மாரிஸ் ஹின்சன் மற்றும் வெஸ்லி ராபர்ட்ஸ் இதை ரெஸ்பிகியின் "பியானோவுக்கான மிகச்சிறந்த படைப்பு" என்று அழைக்கிறார்கள். செர்ஜியோ மார்ட்டினோட்டி மற்றும் எலியாஸ்-ஆக்ஸல் பேட்டர்சன் ஆகியோரும் இசையமைப்பைப் பற்றி அன்பாகப் பேசினர். ஜெட் டிஸ்ட்லர் இது "ஒரு சில மழுங்கிய, மிகைப்படுத்தப்பட்ட தருணங்களை விட அதிகமாக உள்ளது" என்று கூறினார். பியானோ மற்றும் ஆர்கன் மற்றும் ஹார்ப் ஆகியவற்றிற்காக "நோட்டர்னோ" ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது. புகழ்பெற்ற பியானோ கலைஞர்களின் தனித்தனி பதிவுகளில் ஆர்டுரோ பெனெடெட்டி மைக்கலாங்கேலி, செர்ஜி பாபயான் மற்றும் இமோகென் கூப்பர் ஆகியோர் அடங்குவர். "மினுயெட்டோ" "மினுயெட்டோ" "(" "மினுயெட்" ") ஜி மேஜரில் ரெஸ்பிகியின் முந்தைய கலவையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மினுயெட்டோ பெர் ஆர்ச்சி (" "சரங்களுக்கு மினுயெட்" ") 1903 முதல்". இசையமைப்பாளரின் ஆய்வுக் கூட்டாளியான அடீல் ரிகிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இது, பரோக் மற்றும் கிளாசிக்கல் இசையின் செல்வாக்கைக் காட்டும், ஆனால் மாரிஸ் ராவெல் மற்றும் டெபஸ்ஸி ஆகியோரின் செல்வாக்கைக் காட்டும் பழங்காலத்தின் மீதான ரெஸ்பிகியின் போற்றுதலை விளக்குகிறது. இந்த துண்டு ஒரு மூவரும் கொண்ட வட்டமான பைனரி வடிவத்தில் உள்ளது மற்றும் டெம்போ மார்க்கிங் இல்லை. கியூபிசினோ இந்த படைப்பை ராவலின் மெனுயட் பழங்காலத்துடன் தொடர்புபடுத்துகிறது. நான்கு அளவீட்டு சொற்றொடர்களை கருப்பொருள் ரீதியாக வேறுபடுத்துவதன் மூலம் மினுவேட் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. முதல் சொற்றொடர் இரு கைகளாலும் ஒரு ஆக்டேவ் இடைவெளியில் இசைக்கப்படும் ஒரு எளிய இரட்டை மெல்லிசை வரியாகும், அதே போல் ஜி மீது ஒரு டானிக் பெடல் பாயிண்ட் ஒரு மியூசட்டை நினைவூட்டுகிறது. முதல் மற்றும் மூன்றாவது அளவீடுகளின் மூன்றாவது துடிப்பு உச்சரிக்கப்படுகிறது, இது ஹெஸ் ஒரு "மினுவேட்டின் நடன படிகளுடன் செல்ல ஹேமியோலா விளைவை உருவாக்குகிறது, இது இரண்டு அளவுகளில் ஆறு-துடிப்பு வடிவத்தை உள்ளடக்கியது". இரண்டாவது சொற்றொடர் மேலாதிக்கத்தைச் சுற்றியுள்ள பிரிக்கப்பட்ட முக்கிய முக்கோணங்களைக் கொண்டுள்ளது. போகோ பியூ வைவேஸ் என்று குறிக்கப்பட்ட இரண்டாவது பிரிவு பதினாறாவது குறிப்புகளின் அடுக்குடன் தொடங்குகிறது, அதே நேரத்தில் நான்கு அளவீட்டு சொற்றொடர்களைப் பயன்படுத்துகிறது; பெடர்ரா & கட்டோ இது "ஆண்டிசெ டான்ஸ் பெர் லியூடோவை எதிர்நோக்குகிறது" என்று மதிப்பிடுகிறது. அன் போகோ பியூ மோசோ என்று குறிக்கப்பட்ட மூன்று பிரிவுகளும் மினுவேட்டை ஒரு வேகமான டெம்போ மற்றும் சி மைனருக்கு மாற்றுவதன் மூலம் வேறுபடுத்துகின்றன. இங்கே, வலது கை மூன்றில் இரண்டு பங்கு குழுவாக விளையாடுகிறது, அதே நேரத்தில் இடது கை சி இல் மீண்டும் மீண்டும் பெடல் குறிப்புகளை விளையாடுகிறது, இது பெடர்ரா & கட்டோ ஒரு வீணையின் பிஸ்ஸிகாட்டோவுடன் ஒப்பிடுகிறது. கடைசி வரியில் ஒரு ஓசியா உள்ளது, இது கியூபிசினோ சுட்டிக்காட்டுகிறது, இது இரண்டாவது பிரிவின் பதினாறாவது-குறிப்பு ஓட்டங்களுக்குப் பிறகு வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு கேடென்சா ஆகும், இது டி. சி. யை மீண்டும் மீண்டும் செய்ய வழிவகுக்கிறது. "ஸ்டுடியோ" ஏ-பிளாட் மேஜரில் உள்ள "ஸ்டுடியோ" ("ஸ்டடி") என்பது ஐந்தாவது மற்றும் ஆறாவது இடங்களை இணைப்பதில் கவனம் செலுத்துகிறது. கவுண்டெஸ் இடா பெராக்கா கான்டெல்லிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இது, அதன் "தனித்துவமான பிரெஞ்சு தன்மை" மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த துண்டு சோபினின் எட்யூட்ஸால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது, சோபினின் அதே அமைப்பு மற்றும் வடிவத்தைப் பயன்படுத்துகிறதுஃ முக்கிய கையொப்பங்களை மாற்றுவது, கைகளை மாற்றுவது மற்றும் ஒரு தொழில்நுட்ப சவாலில் தேர்ச்சி பெற தேவையான விவரங்கள். அதன் ஒத்திசைவுகள் மற்றும் மிதவை காரணமாக, இந்த ஆய்வு டெபஸ்ஸியுடன் ஒப்பிடப்பட்டுள்ளது. இன்டர்லாக்கிங் கைகள் மற்றும் இரட்டை-குறிப்பு நுட்பம் ஆகியவை ஆய்வு முழுவதும் பொதுவானவை, இது துண்டு முன்னேறும்போது தெளிவாகிறது. இந்த ஆய்வு முடிக்கப்படாத சூட், பி 043 இலிருந்து பெறப்பட்டது. படிப்பு வேகமான மற்றும் ஆறுகளில் தொடங்குகிறது, இது பெடர்ரா & கட்டோவின் கூற்றுப்படி, ஒரு "பயமுறுத்தும் மெல்லிசை வரியை" உருவாக்குகிறது. ட்ரெபிள் மற்றும் பாஸ் இடையே ஒரு ஊக்கமளிக்கும் உரையாடல் வெளிப்படும்போது மெல்லிசை வரிசை பார் 21 இல் அமைப்பைப் பெறுகிறது. பி-பிளாட் முக்கிய க்ளைமாக்ஸுக்கு வழிவகுக்கும் ஒரு கிரெசெண்டோவுக்குப் பிறகு, உந்துதல் உரையாடல் தோல்வியடையும் போது துண்டு இருண்டுவிடும். தொடர்ச்சியான கை-குறுக்குவெட்டின் ஒரு கோடா நடுத்தர பதிவேட்டில் இருந்து தொடங்கி படிப்படியாக உயர் பதிவேட்டுக்கு நகர்கிறது, இது துண்டுகளை அதன் சோபினெஸ்க்யூ முடிவுக்கு கொண்டு வருகிறது. "ஸ்டுடியோ" என்பது தொகுப்பின் மிகவும் கடினமான பகுதி என்று ஹெஸ் கூறுகிறார். ஃபோரட் இரவு நேரத்தின் இன்டர்லாக்கிங் வளையங்களை ஆய்வுடன் ஒப்பிடுகிறார், பிந்தையது "மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக சுரண்டப்படுகிறது" என்று கருதுகிறார். "இன்டர்மெஸோ-செரெனாட்டா" ரெஸ்பிகியின் "ஃபோரெ போன்ற" கடைசி துண்டு, "இன்டர்மெஸோ-செரெனாட்டா", முடிக்கப்படாத சூட், பி 043 இலிருந்து ஒரு தொகுப்பாகும், இது அவரது ஓபரா ரீ என்ஸோவின் மூன்றாவது செயலின் ஒரு பத்தியின் தனி பியானோ டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் ஆகும். அவர் ஓபராவில் முழுமையாக திருப்தி அடையவில்லை என்றாலும், ரெஸ்பிகி தனக்கு பிடித்த தனித்தனி பத்திகளை தனித்தனி துண்டுகளாக செய்தார். "இன்டர்மெஸோ-செரெனாட்டா" என்பது மூன்று டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்களில் ஒன்றாகும், இவை அனைத்தும் அசல் பத்தியின் முதல் பத்து பார்களைத் தவிர்க்கிறது. நான்கு பதினாறாவது குறிப்புகளைத் தொடர்ந்து எட்டாவது குறிப்பைக் கொண்ட ஒரு லூட்டைப் போன்ற வரவேற்பறை போன்ற துணையுடன் ஆண்டான்டே கால்மோ திறக்கப்பட்டது; இது துண்டு முழுவதும் தொடர்கிறது. இதற்கிடையில், வலது கை ஒரு எளிய ஆனால் நெருக்கமான மெல்லிசையை இசைக்கிறது, இது ரெஸ்பிகியை "அவரது மிகவும் காதல்" என்று காட்டுகிறது. பி பிரிவில், ஒழுங்கற்ற தாளங்களின் பத்திகள் அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன, அதாவது ஆக்டுப்லெட்டுகள் மற்றும் முக்கோணங்கள். அதே நேரத்தில், இணக்கத்தின் தீவிர மாற்றங்கள் முன்னிலைப்படுத்தப்படுகின்றன, அதாவது முதல் பத்தி மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படும்போது எஃப்-ஷார்ப் மைனரிலிருந்து எஃப் மேஜருக்கு திடீரென்று மாறுவது போன்றவை. பெடர்ரா மற்றும் கட்டோ பி பிரிவுக்கும் சத்தமான பிரிவுக்கும் இடையிலான ஒற்றுமைகளைக் காட்டுகிறார்கள், பி பிரிவின் குறிப்புகள் "ஒரு கார்டல் மையக்கருத்துடன் கடக்கப்படுகின்றன" என்பதை எடுத்துக்காட்டுகின்றன. திறப்பின் மாறுபாடு மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, இது ஒரு சுருக்கமான கோடாவுக்கு வழிவகுக்கிறது, இது வேலையை முடிக்கிறது. வரவேற்பு மற்றும் பதிவுகள் பியானோஃபோர்ட்டுக்கு சீ பெஸ்ஸி சில கவனத்தை ஈர்த்தது, கலவையான வரவேற்பைப் பெற்றது. ஆலன் பெக்கர் இந்த துண்டுகள் "சுருக்கமானவை, இசைக்குரியவை மற்றும் அவ்வப்போது துண்டுகளின் எல்லைக்குள் வருகின்றன" என்று கூறினார். செர்ஜியோ மார்ட்டினோட்டி இந்த தொகுப்பு "ஒரு தெளிவற்ற பாணியிலான திசையின் பிறப்பை" வெளிப்படுத்துகிறது என்று கருத்து தெரிவித்தார், அதே நேரத்தில் கியூசெப் பிசியோலி இந்த தொகுப்பை "அழகான ஆனால் முக்கியமற்ற இசையமைப்புகள்" என்று நிராகரித்தார். மைக்கேல் ஆலிவர் இந்த தொகுப்பை "லேசான கவர்ச்சிகரமான மோர்சியாக்ஸ் டி சலூன், கவர்ச்சிகரமான ஆனால் லேசான" என்று கண்டார். பொங்கியோவன்னி (குவாலிடன்) பதிவு செய்த 5099 இன் கிராமபோன் மதிப்பாய்வில், அதில் ஒரு பியானோஃபோர்டுக்கு செயி பெஸி அடங்கும், ஜொனாதன் பெல்மேன் முடிவு செய்தார்ஃ இந்த துண்டுகள் எதுவும் ஒரு வரவேற்பறை அழகியலுக்கு வெளியே இல்லை-அழகான, நேர்த்தியான, மெய்நிகர் அல்லாத இசை. இது ஒரு குற்றம் அல்ல, ஆனால் அது எதிர்காலவாதமும் அல்ல. இவை இனிமையானவை மற்றும் மிகவும் சவாலானவை, சில நேரங்களில் வெளிப்படையாக அற்பமானவை, ஆனால் எப்போதும் கவர்ச்சிகரமாக விளையாடப்படுகின்றன. இத்தாலிய பாடல் வரிகளை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அழகியலாக மாற்றுவது லுய்கி டல்லாபிக்கோலாவுக்காக காத்திருக்கும். குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் புத்தகங்கள் கட்டுரைகள் ஆன்லைன் பதிவுகள் முழு தொகுப்பு நோட்டர்னோ வெளிப்புற இணைப்புகள் ஒட்டோரினோ ரெஸ்பிகி ரெஸ்பிகி இசையின் ரெஸ்பிகி இசையமைப்புகள் அர்ப்பணிப்புகளுடன்