Oliver King (composer)
ஆலிவர் ஆர்தர் கிங் (1855, இஸ்லிங்டன், லண்டன்-23 ஆகஸ்ட் 1923, ஹேமர்ஸ்மித், லண்டன்) ஒரு பிரிட்டிஷ் இசையமைப்பாளர், பியானோ கலைஞர், ஆர்கனிஸ்ட் மற்றும் நடத்துனர் ஆவார். ஆலிவர் கிங் தனது 6 வயதில் பியானோ கற்றுக்கொள்ளத் தொடங்கினார், அவரது திறமைக்காக ஜோசப் பார்ன்பியால் கவனிக்கப்பட்டார், மேலும் செயின்ட் ஆண்ட்ரூ தேவாலயத்தில் கிங்கை ஒரு பாடகர் குழுவில் சேர்த்தார், அதில் அவர் பாத்திரத்தில் சிறந்து விளங்கினார். அவர் உறுப்பைக் கற்றுக் கொண்டு, 1874 வரை ஜோசப் பார்ன்பிக்கு துணை உறுப்பு மற்றும் உதவியாளராக ஆனார், பின்னர் அவர் லீப்சிக் பல்கலைக்கழகத்திற்கு படிப்பதற்காக சென்றார். லீப்சிக்கிற்குப் பிறகு, கிங் ஒரு திறமையான பியானோ கலைஞராக லண்டனுக்கு திரும்பினார், மேலும் 1879 ஆம் ஆண்டில் இளவரசி லூயிஸுக்கு பியானோ கலைஞராக நியமிக்கப்பட்டார். ஒட்டாவாவாவுக்கான தனது பயணத்தின் போது, கிங் பல நிகழ்ச்சிகளில் நடித்தார், கனடா மற்றும் அமெரிக்கா முழுவதும் பியானோ கலைஞராகவும் இசையமைப்பாளராகவும் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். 1879 முதல் 1883 வரை வட அமெரிக்காவில் தங்கிய பிறகு, கிங் மீண்டும் லண்டனுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அவரது ராயல் ஹைனஸ் இளவரசி லூயிஸின் பியானோ கலைஞர் என்ற நற்பெயருடன், அவர் நோவெல்லோ ஓராட்டாரியோஸின் அமைப்பாளராகவும், மந்திரங்கள் மற்றும் கீதங்களின் பிரபலமான இசையமைப்பாளராகவும் ஆனார். அவர் "அமங் தி பைன்ஸ்" என்ற கச்சேரியை எழுதினார், இது ராயல் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியின் பரிசை வென்றது. அவரது புகழ் இங்கிலாந்தில் மட்டுமே இருந்தது, ஐரோப்பாவின் பிற பகுதிகளில் அவரால் அதிக புகழைப் பெற முடியவில்லை. ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்கில் பியானோ பேராசிரியராக இருந்தபோதிலும், அவரது முக்கிய இசை நடவடிக்கைகள் குறிப்பாக 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திற்குப் பிறகு குறைந்துவிட்டன, மேலும் கிங் தனது 68 வயதில் ஹேமர்ஸ்மித்தில் இறந்தார். வாழ்க்கை வரலாறு ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி ஆலிவர் ஆர்தர் கிங் 1855 ஆம் ஆண்டில் இஸ்லிங்டனில் பிறந்தார், அவர் 6 வயதில் பியானோவுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், மேலும் கருவியில் ஆரம்பகால திறமை இருப்பதைக் கவனித்தார், மேலும் கிங் 8 வயதாக இருந்தபோது, அவர் லண்டனில் வெல்ஸ் ஸ்ட்ரீட்டில் உள்ள செயின்ட் ஆண்ட்ரூ தேவாலயத்தின் கோர்மாஸ்டராக இருந்த ஜோசப் பார்ன்பியால் கவனிக்கப்பட்டு கற்பிக்கப்பட்டார். செயின்ட் ஆண்ட்ரூ தேவாலயத்தில், கிங் ஒரு பாடகர் ஆவார், அவர் அடிக்கடி நிகழ்த்த வேண்டியிருந்தது, குறிப்பாக புதன்கிழமை மற்றும் ஞாயிற்றுக்கிழமை சேவைகளில், கிங் தனது திறமைகளுக்கு பெயர் பெற்றவர், விரைவில் இளைய குழந்தைகளுக்கு பாடுவதிலும் உறுப்பைக் கற்றுக்கொள்வதிலும் இணைந்து கற்பித்தார், இது விரைவில் புதன்கிழமை மற்றும் ஞாயிற்றுக்கிழமை சேவைகளின் போது விளையாடுவதிலும் பாடுவதிலும் ஒரு நிலையை எடுத்தது. இருப்பினும், கிங் குறும்புத்தனமாக இருந்தார், மேலும் அவரது செயல்களுக்காக ஸ்காராமௌச் என்ற பெயரைப் பெற்றார், மேலும் பெரும்பாலும் ஒரு பிரம்பால் தாக்கப்பட்டார், இது பயனற்றது என்று நிரூபிக்கப்பட்டது, அதற்கு பதிலாக இளைய சிறுவர்களுடன் அவமானத்தின் ஒரு வடிவமாக வைக்கப்பட்டது, இது பயனுள்ளதாக இருந்தது. 16 வயதிற்குள், கிங் மற்றும் பார்ன்பி வெஸ்ட்மின்ஸ்டர், சோஹோவில் உள்ள செயின்ட் அன்னே தேவாலயத்திற்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு கிங் துணை ஆர்கனிஸ்ட்டாகவும் பர்னாபிக்கு உதவியாளராகவும் இருந்தார். இந்த நேரத்தில், கிங் ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்கில் வில்லியம் ஹென்றி ஹோம்ஸால் மூன்று ஆண்டுகள் பியானோ கற்பிக்கப்பட்டார், 1874 வரை ஹென்றி லிட்டில்ட்டன் (இசை வெளியீட்டாளர் நோவெல்லோ, ஈவர் அண்ட் கோவின் தலைவரும் வணிக இயக்குநருமான) சிறுவனை கவனித்து லீப்சிக் செல்லுமாறு அறிவுறுத்தினார், எர்ன்ஸ்ட் ரிக்டரின் கீழ் தாமஸ்சுலே ஜு லீப்சிக் பாடகர் குழுவில் பாடி, கார்ல் ரெய்னெக், சாலமன் ஜடாசோன் மற்றும் ஆஸ்கார் பால் ஆகியோரின் கீழ் பியானோ மற்றும் இசையமைப்புக்காக லீப்சிக் கன்சர்வேட்டரியில் படித்தார். கிங் ஒரு அர்ப்பணிப்புள்ள மாணவராக இருந்தார், ராயல் அகாடமியில் தங்கியிருந்தபோது புல்லாங்குழல் கற்றல் (தோல்வியுற்றது) மற்றும் ஹென்றி ஷ்ராடிக்கின் கீழ் வயலின் கற்றுக்கொள்ள முயற்சிப்பது உட்பட முடிந்தவரை பல இசை தொடர்பான துறைகளில் பிரிந்து செல்ல முயன்றார், இருப்பினும் கிங் ஒரு நாளைக்கு பத்து மணிநேரங்களை இசைப் படிப்புகளில் செலவிடுவார், இது மெதுவாக மட்டுமே முன்னேறியது, இறுதியில் அவர் பியானோ இசையமைத்து வாசிப்பதில் இருந்து ஒரு தொழிலை உருவாக்க முடிவு செய்தார். இருப்பினும், கன்சர்வேட்டரி பாடகர் குழு சாதகமற்ற நிலையில் இருந்தது, சார்லஸ் ஜான் வின்சென்ட் (ஜார்ஜ் ஃப்ரெடெரிக் வின்சென்ட்டின் தந்தை) கீழ் பாடகர் குழு இருந்த நிலையை கார்ல் ரெய்னெக் ஏற்கவில்லை, மேலும் ரெய்னெக்கும் பாடகர் குழுவின் ஒரு ஜோடி உறுப்பினர்களும் கிங்கை பாடகர் குழுவிற்கான பயிற்சியாளராகவும் ஆசிரியராகவும் ஆதரித்தனர், அதை அவர் ஏற்றுக்கொண்டார். 1877 ஆம் ஆண்டில், ஆலிவர் கிங் ஒரு பியானோ கச்சேரியை எழுதினார் (அவரது ஆசிரியர் கார்ல் ரெய்னெக்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது) அதில் கிங் ஒரு நடத்துனர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆகிய இருவரையும் முதன்முதலில் அறிமுகப்படுத்தினார், அதே ஆண்டு அவர் லண்டனுக்கு திரும்பிச் சென்றபோது லீப்சிக்கில் இது அவரது கடைசி முக்கிய தருணமாக இருந்தது. 1877 ஆம் ஆண்டில் ஆலிவர் கிங் லண்டனுக்குத் திரும்பிய பிறகு, இசை கற்பிப்பதா அல்லது இசையமைப்பதா மற்றும் பியானோ கலைஞரா என்ற கேள்வியை அவர் எதிர்கொண்டார், இது மிகவும் நிலையான வேலையாக இருந்ததால் அவரது நண்பர்கள் கற்பிப்பதை ஆதரித்தனர், இருப்பினும் கிங் இசையமைப்பதில் ஒரு தொழில் பாதையை எடுக்க முடிவு செய்தார், ஒரு பியானோ கலைஞராக இருப்பது மற்றும் நடத்துவது கூட. அவர் லண்டன் மியூசிக்கல் சொசைட்டியில் பியானோ கலைஞராக சேர்ந்தார், மேலும் ஐஸ்ல்வொர்த் கோரல் சொசைட்டி மற்றும் ராயல் ஆல்பர்ட் ஹால் கோரல் சொசைட்டியின் அடிக்கடி நடத்துனரானார். உண்மையில், 1873 ஆம் ஆண்டில், கார்ல் வான் வெபர் இசையமைத்த பியானோ கச்சேரியை இசைக்கும் பியானோ கலைஞராக கிங் முதன்முதலில் அறிமுகமானார். 1879 ஆம் ஆண்டில், கனடாவின் ஒட்டாவாவுக்குச் சென்ற இளவரசி லூயிஸின் பயணத்திற்காக ஆலிவர் கிங் பியானோ கலைஞராக நியமிக்கப்பட்டார், அவர் டிசம்பர் 22 அன்று கனடாவுக்குச் சென்றார். கனடாவிலும் அமெரிக்காவிலும் பயணம் செய்த கிங், ரைடோ ஹாலுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு ஹோட்டலில் வசித்து வந்தார், இங்கு கிங் பியானோவுக்காகவும், இசைக்குழுவிற்காகவும் பல துண்டுகளில் அடிக்கடி வேலை செய்வார், இதில் அவரது சிம்பொனி இன் எஃப் மேஜர் "நைட்" 1880 இல் இயற்றப்பட்டது (அல்லது குறைந்தபட்சம் முடிக்கப்பட்டது). இளவரசி லூயிஸ் தங்கியிருந்த அறைக்கு அருகிலுள்ள பியானோவை (ஒரு கிர்க்மேன்) கிங் பயிற்சி செய்வார், லூயிஸ் பெரும்பாலும் கிங்கின் நாடகத்தைப் பாராட்டுவார் மற்றும் ஈர்க்கப்படுவார், மேலும் மாண்ட்ரீல் வயலின் கலைஞர் ரஸ்ஸல் ஸ்டீபன்சனுடன் அவர்கள் அடிக்கடி ஒன்றாக வாசிப்பார்கள். இந்த மூவரின் நிகழ்ச்சிகள் ஒட்டாவாவில், குறிப்பாக ரைடோ தெருவின் கலாச்சாரத்தின் சிறப்பம்சமாக இருந்தன. ஒட்டாவாவில் இளவரசி லூயிஸுடனான தனது பணியைத் தவிர, கிங் கியூபெக் மற்றும் ஒன்ராறியோவின் பிற பகுதிகளுக்கு அடிக்கடி சுற்றுப்பயணம் செய்வார், 1880 ஆம் ஆண்டில் லார்ட் ஆர்க்கிபால்ட் காம்ப்பெல் (1846-1913) கியூபெக்கிற்கு விஜயம் செய்தபோது அவருடன் சென்றார். இந்த நேரத்தில், பாஸ்டனில் தனது நைட் சிம்பொனியின் முதல் காட்சியை கிங் பார்த்தார், அதற்கு அவர் இளவரசி லூயிஸுக்கு அர்ப்பணித்தார். அரச குடும்பத்துடன் விளையாடுவதைத் தவிர, கிங் அடிக்கடி ஒட்டாவாவில் பொதுவில் நிகழ்த்தினார், இந்த கச்சேரிகள் முதலில் லேசான வெற்றியைப் பெற்றன, இருப்பினும் காலப்போக்கில் கிங்கின் புகழ் அதிகரித்தது, மேலும் இந்த கச்சேரிகளின் வெற்றியும் அதிகரித்தது. இந்த கச்சேரிகள் ஐரோப்பாவிலிருந்து, குறிப்பாக ஜெர்மனி மற்றும் இங்கிலாந்திலிருந்து புதிய பாணியிலான இசையைக் கொண்டு வந்தன. இருப்பினும், டிசம்பர் 1881 இல், ஆலிவர் கிங் இசையமைப்பதற்கும் நடிப்பதற்கும் நியூயார்க் நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார். இந்த பாடல்கள் வழக்கமாக தேவாலய இசையாக இருந்தன, இப்போது பிரகாசிக்கும் நட்சத்திரம், புகழைப் பாடுங்கள் போன்ற பல கீதங்களை அவர் எழுதினார். இந்த பாடல்களிலிருந்து, அவர் பெரும்பாலும் இந்த பாடல்களிலிருந்து நிறைய பணம் சம்பாதித்திருக்க மாட்டார், ஏனெனில் அவை ஒவ்வொன்றும் ~ 12 சென்ட்களுக்கு (2022 அமெரிக்க டாலரில் $3.68) விற்கப்படும், இருப்பினும் அவர் அடிக்கடி சுற்றுப்பயணம் செய்ததால் அமெரிக்காவில் பிரபலமாக இருந்தார், மேலும் நியூயார்க்கில் உள்ள புனித இன்னோசென்ட்ஸ் தேவாலயத்தின் அமைப்பாளராகவும் இருந்தார். பியானோ துண்டு கவோட் அமெரிக்காவில் பிரபலமான வெற்றிப் பாடலாக இருந்தது, மேலும் ஒட்டாவாவில் இயற்றப்பட்ட 2 துண்டுகள், கர்ஃப்யூ மற்றும் ஸ்லம்பர் சாங், இன்னும் மாநிலங்களில் பிரபலமாக இருந்தன. 1883 ஆம் ஆண்டில், ஆலிவர் கிங் லண்டனுக்கு திரும்பினார். 1882 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், அவர் ஏற்கனவே இங்கிலாந்துக்குச் செல்வதற்கான தனது திட்டத்தை உருவாக்கினார், சோஹோவில் உள்ள செயின்ட் அன்னே தேவாலயத்தில் ஒரு உயிரின நிபுணராக உதவுவது குறித்து ஜோசப் பார்ன்பியிடமிருந்து கடிதங்களைப் பெற்றார். இருப்பினும், கிங் 1883 முதல் 1886 வரை மேரிலேபோன் தேவாலயத்தின் ஆர்கனிஸ்ட் மற்றும் இசை இயக்குனராக ஆனார், அவர் தேவாலயத்திலும் தேவாலயத்திற்கு வெளியேயும் ஏராளமான கச்சேரிகளை வழங்கினார். எடுத்துக்காட்டாக, அவர் பாக் மற்றும் பிற கோரல் மற்றும் மதப் படைப்புகளின் நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார், ஆனால் 1885 நவம்பர் 7 அன்று செயின்ட் ஜேம்ஸ் ஹாலில் புதிதாக கட்டப்பட்ட கச்சேரி அறையில் தனது பியானோ கச்சேரியின் இங்கிலாந்து-பிரீமியர் செயல்திறனை வழங்கினார், இந்த செயல்திறன் லண்டனைச் சேர்ந்த பியானோ தயாரிப்பாளரான ஜான் பிரின்ஸ்மீட் நடத்திய நிகழ்வின் ஒரு பகுதியாகும், மேலும் நிகழ்வின் முடிவில் பிரின்ஸ்மீட் மற்றும் வில்லியம் ஜார்ஜ் குசின்ஸ் ஆகியோரால் கிங்கிற்கு அவரது பியானோ கச்சேரிக்காக ஒரு பரிசு வழங்கப்பட்டது. இந்த காலகட்டத்தில், கிங் நோவெல்லோ ஓராட்டாரியோ கச்சேரிகளின் அமைப்பாளராக ஆனார், அங்கு அவர் பல படைப்புகளை வாசித்தார் மற்றும் நோவெல்லோ, ஈவர் மற்றும் கோ இசை வெளியீட்டாளர்களின் கீழ் பல படைப்புகளை இயற்றினார். 1883 ஆம் ஆண்டில், லண்டன் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டி ஒரு கலவைப் போட்டியை உருவாக்கியது, அதில் வெற்றியாளர் 10 பவுண்டுகள் (2022 ஜிபிபியில் ~ 1,300 பவுண்டுகள்) பெறுவார், இங்கே கிங் தனது மிக முக்கியமான பகுதியை எழுதினார், "பைன்ஸில்" என்ற தலைப்பில் ஒரு ஓவர்ச்சர், இந்த வேலை மைக்கேல் கோஸ்டா மற்றும் ஜூலியஸ் பெனடிக்ட் ஆகியோரால் இயற்றப்பட்டவை உட்பட 46 பிற முயற்சிகளுடன் போட்டியிட்டது. வில்லியம் ஜார்ஜ் குசின்ஸின் தடியடியில் இந்த ஓவர்ச்சர் நிகழ்த்தப்பட்டது, பெரும் வெற்றியுடன், முதல் இடத்தைப் பிடித்தது. 1883 ஆம் ஆண்டில் மியூசிக்கல் டைம்ஸ் இந்த மேலோட்டத்தைப் பற்றி கருத்து தெரிவிக்கையில், அலெக்ரோவின் "கருப்பொருள்கள் மிகவும் நன்றாக உள்ளன, அவற்றின் இசைக்குழுவின் சிகிச்சை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருப்பதால், அவற்றை மீண்டும் மகிழ்ச்சியுடன் கேட்க முடியும், மேலும் இரண்டாவது பகுதியில் அவற்றின் மறுபரிசீலனைக்கான ஆர்வம் இன்னும் உள்ளது" என்று கூறியது. 1886 ஆம் ஆண்டில், கிங் மேரிலேபோன் தேவாலயத்தில் தனது பதவியை ராஜினாமா செய்தார், இந்த நேரத்தில் அவர் பிரிட்டன், அயர்லாந்து மற்றும் நெதர்லாந்தில் பியானோ கலைஞராக சுற்றுப்பயணம் செய்தார், இருப்பினும் அவர் பெரிதும் இசையமைத்தார், 1886 மற்றும் 1893 க்கு இடையிலான காலகட்டத்தில் அவர் 4 குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளை எழுதினார்ஃ சங்கீதம் 137, பாபிலோனின் வாட்டர்ஸ் (1888) செஸ்டர் இசை விழாவில் திரையிடப்பட்டது, மேலும் 1890 களில் ஏராளமான நிகழ்ச்சிகளைப் பெற்றது; ஜி-மைனரில் (1887) ஒரு வயலின் கச்சேரி, டி மைனரின் (1888) திறவுகோலில் மற்றொரு கச்சேரி-ஓவர்ச்சர், மற்றும் 4 வது குறிப்பிடத்தக்க படைப்பு சோல்ஜர் ரெஸ்ட், யுவர் வார்ஃபேர் ஓ 'எர் (1893) என்ற பகுதி பாடல், இந்த படைப்பு அவரது நாளில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது மற்றும் ஏற்கனவே இருந்த உரையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. 1893 ஆம் ஆண்டில், ஆலிவர் கிங் ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்கில் பியானோ பேராசிரியராக ஆனார், மேலும் கிங் பெரும்பாலும் குறைவான பொது நிகழ்ச்சிகளுடன் ஒரு வாழ்க்கையை மேற்கொண்டார், அவர் தொடர்ந்து இசையமைத்தார், 1893 முதல் 1897 வரை மூன்று கான்டாட்டாக்களை எழுதினார், முதலாவது ப்ரோப்சர்பினா (1895 க்கு முன்பு?) பெண் குரல்களுக்காகவும், தனி இசைக்கலைஞர்களுக்காகவும், இசைக்குழுவிற்காகவும் எழுதப்பட்ட இரண்டாவது ரொமான்ஸ் ஆஃப் தி ரோஸஸ் (1895) பிரிட்டிஷ் இசையமைப்பாளரும் பாடலாசிரியருமான எல்லிஸ் வால்டன் எழுதிய பாடல்களைக் கொண்டுள்ளது, 3 வது கான்டாட்டா சார்லஸ் கிங்ஸ்லியின் உரையை அடிப்படையாகக் கொண்ட சொற்களுடன் 1897-98 இல் எழுதப்பட்ட தி சாண்ட்ஸ் ஓ (ஆஃப்) டீ ஆகும். 1900-இறப்பு 1900 க்குப் பிறகு மிகக் குறைவான பதிவு செய்யப்பட்ட செயல்பாடு உள்ளது, அவர் இன்னும் இசையமைத்ததாக அறியப்படுகிறது, இருப்பினும் பெரும்பாலும் முந்தைய படைப்புகளை மீண்டும் வெளியிட்டார், புதிய குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள் தி த்ரீ ஃபிஷர்ஸ் (1908), கரோல்-ஆன்தெம் இன் ஏ ஸ்டேபிள் லோலி (1913) மற்றும் யே ஷால் கோ அவுட் வித் ஜாய் (1913), இது வெளியீட்டிற்குப் பிறகு பத்திரிகைகளில் குறிப்பிடப்பட்டது மற்றும் தி மியூசிக்கல் டைம்ஸ் பாராட்டியது. அவரது படைப்புகள் இன்னும் பிரபலமாக இருந்தன, போதனைகளில் கூட பயன்படுத்தப்பட்டன, மேலும் இசைப் போட்டிகளில் எடுத்துக்காட்டுகளாக இருந்தன. ஆகஸ்ட் 23,1923 அன்று, திருமணமாகாத மற்றும் குழந்தையில்லாத ஆலிவர் கிங் இறந்துவிட்டதாக அறிவிக்கப்பட்டது, தி மியூசிக்கல் டைம்ஸின் டிசம்பர் 1923 வெளியீடுகளில், "தி லேட் ஆலிவர் கிங்" என்ற தலைப்பில் ஒரு தனி பிரிவு ஒரு நண்பரால் எழுதப்பட்டது, அதன் முதலெழுத்துக்கள் "எச். கே". மற்றும் தி கிளர்ஜி ஹவுஸ் மற்றும் வில்டன் பிளேஸில் வசித்து வந்தது. கிங் தனது இளம் வயதிலேயே எவ்வளவு திறமையானவராக இருந்தார் என்பதை அந்த நபர் குறிப்பிடுகிறார், இருப்பினும் "தனது இளமைப் பருவத்தின் வாக்குறுதியை நிறைவேற்றத் தவறிவிட்டார்". இசைக்குழுவில் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளர் என்றாலும், கிங்கின் பல படைப்புகள் மறந்துவிட்டன, மேலும் PRCD1193 இன் டிராக் 4 இல் (ப்ரியரி ரெக்கார்ட்ஸ்) மற்றும் பிரீலூட் ஃபார் லென்ட் (ஆப் 10 எண். 2; ஆர்கன் மற்றும் கோரல் அல்லது வெறும் ஆர்கனுக்கு) இது ஹைபரியன் பதிவுகளில் உள்ளது. இது ஒரு முழுமையான பட்டியல் அல்ல, இது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க துண்டுகளை மட்டுமே கொண்டிருக்கும். பாடல்களின் பட்டியல் குரல் 50 + கீதங்கள், நியதிகள், பகுதி பாடல்கள், குரல் டூயட், பாடல்கள், பாடல்கள் போன்றவை. கர்ஃபூ (1879-80) ஸ்லம்பர் சாங் (1879-80) இப்போது பிரகாசிக்கும் நட்சத்திரம் (1883 க்கு முன்பு) புகழ்ச்சிப் பாடலைப் பாடுங்கள் (1883 க்கு முன்பு) சோல்ஜர் ரெஸ்ட், யுவர் வார்ஃபேர் ஓ 'எர் (1883?, வெளியிடப்பட்டது 1890; எட்கர் ஆலன் போ எழுதிய இஸ்ராஃபெல் கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது) 4 குரல்கள் மற்றும் உறுப்புகளுக்கான ஒரு நிலையான தாழ்வான நிலையில் (1913) யே ஷால் அவுட் வித் ஜாய் (1913) கான்டாடாஸ் ப்ரோப்ஸெர்பினா (1895 க்கு முன்பு?) ரொமான்ஸ் ஆஃப் தி ரோஸஸ் (1895), பெண் இசையமைப்பாளரும் பாடலாசிரியருமான எல்லிஸ் வால்டன் தி சாண்ட்ஸ் ஓ 'டீ (1897-98) பாடல் வரிகளுடன், சார்லஸ் கிங்ஸ்லி தி நயேட்சின் உரையை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல் வரிகளுடன் (? பிற சங்கீதம் 137, வாட்டர்ஸ் ஆஃப் பாபிலோன் (1888) (தனி, கோரஸ் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா) தி த்ரீ ஃபிஷர்ஸ் (1908) சார்லஸ் கிங்ஸ்லியின் கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட கோரஸ் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஒரு பல்லேட் மற்றும் கவிதை மூன்று ஃபிஷர்ஸ் ஆர்கெஸ்ட்ரா சிம்பொனி மட்டுமே எஃப் மேஜரில் (1880) ஓவர்ச்சர் (1880) கச்சேரி-ஓவர்ச்சர் "அமங் தி பைன்ஸ்" (1883) டி மைனரில் கச்சேரி-ஓவர்ச்சர் (1888) இன்ஸ்ட்ரூமென்ட் சோலோயிஸ்ட் பியானோ கச்சேரியுடன் (1877, ரெவ். 1885) ஜி மைனரில் வயலின் கச்சேரி (1887) பிற இம்ப்ரோப்டு-கேப்ரிஸ் (அறியப்படாத கருவி; 1883 அல்லது அதற்கு முன்பு) காவோட்டே (பியானோவுக்கு; 1882 அல்லது அதற்கு முன்பு) ஆர்கான் சோனாட்டா (1891) டி மைனரில் வயலின் மற்றும் பியானோ சோனாட்டா (1887 க்கு முன்பு) 12 மோர்சியாக்ஸ் கேரக்டரிஸ்டிக்ஸ் போர் வயலின் எட் பியானோஃபோர்ட் (1895) பெர்சியூஸ் ஃபார் ஆர்கான் (~ 1898) லென்ட் ஆப். 10 இல்லை. 2 (~ 1883) ஹெர்மன் கோட்ஸ் (1883) எழுதிய கருப்பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஃபாண்டாசியா (அனைத்தும் உறுப்புக்காக) எர்னஸ்ட் ஹால்ஸியுடன் இணைந்து (அனைத்தும் உறுப்புக்காக; 1908): சி மார்ச் ஃபியூன்ப்ரே இல் ஏ-பிளாட் டோக்காட்டாவில் கான்டிலீனா 2 ஆர்கனுக்கான கலவைகள் (1895) ஆண்டடினோ ஃபார் ஆர்கன் (1913) பெர்சியூஸ், ஆண்டடினோ, தியானம் மற்றும் வால்ஸ் (1879) பலேட் (தெரசா ரஸ்ஸலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது; 1893) கலவை பாணி ஆலிவர் கிங்கின் படைப்புகள் லீப்சிக் பல்கலைக்கழகத்தில் ஜெர்மன் பாணிகளை பிரதிபலிக்கின்றன, குறிப்பாக ரிச்சர்ட் வாக்னர் மீதான அவரது பாராட்டு. 1882 ஆம் ஆண்டு பென்சில்வேனிய செய்தித்தாள் வினாடி வினா நேர்காணலில், கிங் லீப்சிக்கில் தனது காலத்தைப் பற்றிய ஒரு கதையை நினைவு கூர்ந்தார், அங்கு அவரும் அவரது நண்பர்களும் அடிக்கடி (குடிபோதையில்) பியானோ, அட்டவணைகள் மற்றும் இழுப்பறைகளைப் பயன்படுத்தி வாக்னர் துண்டுகளை வாசிப்பார்கள், பொதுவாக டான்ஹவுசர் ஓவர்ச்சர். அதே நேர்காணலில், வினாடி வினா கிங்கின் பாணியை "நவீனமானது" என்று விவரித்தது, மேலும் இந்த "நவீன" விளக்கம் கிங்கின் வாழ்நாள் முழுவதும் தொடரும், இருப்பினும் 1880 கள் மற்றும் 1890 களில் "நவீனமானது". கிங் வயதாகும்போது, அவரது ஜெர்மன் செல்வாக்கு குறைந்தது, மேலும் கிங் தனது சொந்த பாணியை வளர்த்துக் கொள்ளத் தொடங்கினார். குழுப் பணியைத் தவிர, அவரது படைப்புகள் வலுவான மற்றும் தைரியமான அமைப்பைக் கொண்ட ஒரு பாலிஃபோனிக் கட்டமைப்பைக் கொண்டிருந்தன, ஆனால் இன்னும் உணர்ச்சிபூர்வமான அர்த்தங்களையும் தொழில்நுட்ப சிக்கல்களையும் கொண்டுள்ளன. மியூசிக்கல் டைம்ஸ் கிங் மிகவும் "லட்சியமானவர்" மற்றும் "உயர்-அபிலாஷைகள்" மற்றும் "முழுமையான மனசாட்சி" கொண்டவர் என்று விவரிக்கிறது, இருப்பினும் சில பியானோ துண்டுகள் "முடிந்தவரை பல குறிப்புகளைக் கூட்டுகின்றன" என்றும், கிங் "தனது கலையை ஒரு தெளிவான மொழியில் பேச வேண்டும்" என்றும் விவரிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், ஒட்டுமொத்தமாக அவரது படைப்புகள் "பயனுள்ளதாக" இருந்தன மற்றும் இங்கிலாந்து, கனடா மற்றும் அமெரிக்காவின் இசை சமூகத்தின் மத்தியில் நன்கு பாராட்டப்பட்டன. 1900 க்குப் பிந்தைய அவரது பாணி இன்னும் "பயனுள்ளதாக" கருதப்பட்டது, மேலும் அவரது துண்டு தி த்ரீ ஃபிஷர்ஸ் (1908) இல், அவரது இசை வெளியீடு "புதியது" என்று தி மியூசிக்கல் டைம்ஸ் நேர்மறையாக விமர்சித்தது. குறிப்புகள் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் ஆண் இசையமைப்பாளர்கள் 1855 பிறப்புகள் 1923 இறப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் லண்டனைச் சேர்ந்த பிரிட்டிஷ் இசையமைப்பாளர்கள்