Marta Permuy
மார்தா காசாஸ் பெர்முய் (செப்டம்பர் 22,1938-அக்டோபர் 4,2017) ஒரு கியூப-அமெரிக்க நுண்கலை புரவலர், கலை சேகரிப்பாளர், கண்காணிப்பாளர், கலை வியாபாரி மற்றும் புளோரிடாவின் கோரல் கேபிள்ஸை தளமாகக் கொண்ட விளம்பரதாரர் ஆவார். தெற்கு புளோரிடாவின் லத்தீன் அமெரிக்க கலைச் சந்தையை நிறுவுவதில் அவர் ஒரு செல்வாக்குமிக்க நபராக இருந்தார். அமெரிக்காவில் கியூப கலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முதல் இடங்களில் ஒன்றான பெர்முய் கேலரியை அவர் நிர்வகித்து இணை நிறுவினார். தெற்கு புளோரிடா கலை, இலக்கியம், வணிகம் மற்றும் அரசியல் பிரமுகர்கள் கலை மற்றும் கலாச்சாரத்தைப் பற்றி விவாதிக்க நீண்டகாலமாக இயங்கும் கலை வரவேற்புரையையும் அவர் தொகுத்து வழங்கினார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை பின்னணி மற்றும் வளர்ப்பு மார்தா டெரெசிட்டா காஸானாஸ் ஒய் டயஸ் செப்டம்பர் 22,1938 அன்று ஹவானாவில் பிறந்தார், கியூப நீதிபதி பெட்ரோ பப்லோ காஸானாஸ் மற்றும் அவரது மனைவி ராக்வெல் மரியா டயஸ் ஒய் தெரசா ஆகியோரின் இரண்டாவது குழந்தை. அவரது பெற்றோர் முக்கிய மதன்சாஸ்-பகுதி குடும்பங்களைச் சேர்ந்தவர்கள். மார்தா மற்றும் அவரது உடன்பிறப்புகள், ராக்வெல் மற்றும் எட்வர்டோ, வரடெரோவின் எல்லையில் உள்ள கார்டெனாஸில் உள்ள காஸானாஸ் குடும்பத்தின் பியூனா விஸ்டா தோட்டத்தில் வளர்க்கப்படுவார்கள். அவரும் அவரது மூத்த சகோதரி ராக்வெலும் லாஸ் மாட்ரேஸ் எஸ்கோலாபியாஸ் டி கார்டெனாஸ் கத்தோலிக்க பள்ளியில் பயின்றனர். பட்டம் பெற்ற பிறகு அவர்கள் ஹவானா பல்கலைக்கழகத்தில் முறையே சட்டம் மற்றும் வேதியியல் படிப்பில் சேர்ந்தனர். கியூபப் புரட்சி வெடித்ததும், சோவியத் ஆதரவு கம்யூனிஸ்ட் கோட்பாடுகளுடன் காஸ்ட்ரோ ஆட்சியின் வளர்ந்து வரும் சீரமைப்புடன், மார்தா ஜனநாயக சார்பு எதிர் புரட்சியில் ஈடுபட்டார். ஹவானா பல்கலைக்கழக மாணவர்கள், காஸ்ட்ரோ அரசாங்கத்தின் உயர்மட்ட விலகியவர்கள் மற்றும் செல்வாக்குமிக்க கிறிஸ்தவ தொழில்முறை அமைப்பான அக்ருபாசியன் கட்டோலிகா யுனிவர்சிட்டேரியாவின் (ஏ. சி. யூ) உறுப்பினர்களால் உருவாக்கப்பட்ட பரந்த காஸ்ட்ரோ எதிர்ப்பின் முன்னணி பிரிவான எம். ஆர். ஆர் (புரட்சியை மீட்டெடுப்பதற்கான இயக்கம் அல்லது புரட்சிகர மீட்புக்கான இயக்கம்) க்குள் அவர் மிகவும் சுறுசுறுப்பாக செயல்பட்டார். எம். ஆர். ஆர் உடனான அவரது ஈடுபாடு ஆழமடைந்ததால், அமைப்பின் தலைமைத்துவத்தில் மையப் பாத்திரங்கள் வழங்கப்பட்ட சில பெண்களில் மார்தா ஒருவராக ஆனார், மேலும் மற்ற முக்கிய செயல்பாட்டாளர்களையும் நியமிக்கிறார். எனவே, மார்தாவின் மூத்த சகோதரி ராக்வெல் மற்றும் அவரது கணவர், பிரபல மனநல மருத்துவரும் ஜனநாயக சார்பு புரட்சியாளருமான ரெனே டி லா ஹுயெர்ட்டா ஆகியோரும் இதில் ஈடுபட்டனர். ஏசியூவின் உயர்மட்ட உறுப்பினரான டி லா ஹுயெர்ட்டா, முன்பு ஜார்ஜ் அகோஸ்டினி மற்றும் பிற பாடிஸ்டா எதிர்ப்பு நபர்களுடன் ஃபுல்ஜென்சியோ பாடிஸ்டாவை வெளியேற்றுவதற்கான முயற்சிகளில் ஈடுபட்டிருந்தார். பே ஆஃப் பிக்ஸ் படையெடுப்பு மற்றும் திட்டமிடலுக்கு முன்னதாக அவர்கள் அமைப்பில் அதிக செல்வாக்கு செலுத்தும் பாத்திரத்தை வகிப்பார்கள். 1960 ஆம் ஆண்டில் டி லா ஹுயெர்ட்டா எம். ஆர். ஆரின் புலனாய்வு செயலாளரானார், மேலும் மார்தா தனது எம். ஆர். ஆர் பணிகளின் போது தனது எல் வேடாடோ இல்லத்தில் தனது சகோதரியுடன் அடிக்கடி தங்கியிருந்தார், அதே நேரத்தில் அந்த இல்லம் ஒரு முக்கியமான இரகசிய எம். ஆர். ஆர் தலைமைத் தளமாக செயல்பட்டது. இந்த நடவடிக்கைகளின் மூலம் மார்தா அப்போது எம். ஆர். ஆரின் பாதுகாப்பு செயலாளராக இருந்த ஜீசஸ் பெர்முவை சந்தித்தார். சிவில் ஒருங்கிணைப்பாளராகவும், இறுதியாக எம். ஆர். ஆரின் தேசிய ஒருங்கிணைப்பாளராகவும் பதவி உயர்வு பெற்ற அவரது பல்வேறு பாத்திரங்கள் மூலம் அவரது வலது கை பணிகளில் அவருக்கு உதவ மார்தா நியமிக்கப்படுவார். காஸ்ட்ரோ மற்றும் சோவியத் எதிர்-புலனாய்வு முகவர்கள் மற்றும் ஊடுருவல்காரர்களால் கண்டறியப்படுவதைத் தவிர்ப்பதற்காக கூட்டங்களை ஏற்பாடு செய்தல், தொடர்புகளை மறைத்தல் மற்றும் மாற்றுப்பெயர்களுடன் எம். ஆர். ஆர் செல்களுக்கு இடையில் ஒருங்கிணைத்தல் ஆகியவை மார்டாவின் செயல்பாடுகளில் அடங்கும். ஏப்ரல் 1961 இல் பே ஆஃப் பிக்ஸ் படையெடுப்பு தோல்வியடைந்ததாலும், காஸ்ட்ரோவின் அடுத்தடுத்த எதிர்க்கட்சி ஒடுக்குமுறைகள், கைதுகள் மற்றும் மரணதண்டனைகள் ஆகியவற்றால், காஸ்ட்ரோ ஆட்சியைக் கவிழ்ப்பதிலோ அல்லது ஜனநாயகப் பாதுகாப்புகளைப் பெறுவதிலோ வெற்றி பெறுவதற்கான வாய்ப்பு மிகக் குறைவு என்பது எதிர்ப்பில் இருந்த பலருக்குத் தெளிவாகத் தெரிந்தது. 1962 ஆம் ஆண்டில் கியூபாவின் வெனிசுலா தூதரகம் வழியாக வெனிசுவேலாவுக்கு தப்பிக்க மார்தாவும் ஜீசுவும் இராஜதந்திர தொடர்புகளைப் பயன்படுத்தினர். அவர்கள் வெனிசுலாவில் பல மாதங்கள் தங்கியிருந்தனர், பின்னர் அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் அமெரிக்காவிற்கு இடம்பெயர்ந்து அங்கு நாடுகடத்தப்பட்ட கியூப புலம்பெயர்ந்த சமூகத்துடன் சேர்ந்தனர். புளோரிடாவின் மியாமியில் குடியேறிய உடனேயே 1962 ஆம் ஆண்டில் மார்தா மற்றும் ஜீசஸ் திருமணம் செய்து கொண்டனர். பின்னர் அவர்கள் 1966 இல் வாஷிங்டன் டி. சி. க்கு இடம்பெயர்ந்தனர், அங்கு ஜீசஸ் பெர்முய் அமெரிக்காவின் கத்தோலிக்க பல்கலைக்கழகத்தில் பிராந்திய மற்றும் நகர திட்டமிடல் (எம். ஆர். சி. பி) இல் முதுகலைப் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் அன்னே அருண்டெல் கவுண்டியின் தலைமை திட்டமிடுபவராக பணியாற்றினார். 1969 ஆம் ஆண்டில் பெர்முய் குடும்பம் தெற்கு புளோரிடாவுக்கு நிரந்தரமாக திரும்பியது, அப்போது ஜேசஸ் பெர்முய் டேட் கவுண்டி வீட்டுவசதி மற்றும் நகர்ப்புற மேம்பாட்டுத் துறையின் (HUD) திட்டமிடல் மேற்பார்வையாளராக நியமிக்கப்பட்டார். பெர்முய் கேலரி 1970 களின் முற்பகுதியில் பெர்முய்கள் தெற்கு புளோரிடாவின் ஆரம்பகால கியூப கலை சமூகத்தில் தீவிரமாக இருந்தனர். அவர்களின் ஆரம்ப ஈடுபாடு கியூபாவில் உள்ள கலைஞர்களான ஜோஸ் மிஜாரேஸ் மற்றும் அமேலியா பெலாஸ் போன்றவர்களுடனான ஜீசஸ் பெர்ம்யூவின் முந்தைய உறவுகளின் மூலமும், அவரது தொழில்முறை பணியின் மூலமும் வந்தது, ஏனெனில் பல கியூப கலைஞர்களும் கட்டிடக்கலையில் பணிபுரிந்தனர் அல்லது படித்தனர், இதில் பாருஜ் சலினாஸ், மிகுவல் ஜார்ஜ் மற்றும் ரஃபேல் கான்செக்ரா ஆகியோர் அடங்குவர். மற்றொரு முக்கியமான கலாச்சார சுற்று ஏ. சி. யுவில் அவரது ஈடுபாடு ஆகும், இது இப்போது மியாமிக்கு மாற்றப்பட்டு பல கலைஞர்கள், கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் வணிகத் தலைவர்களை உள்ளடக்கியது. 1960கள் முழுவதும் நாடுகடத்தப்பட்ட கியூப கலை சமூகம் கியூப கலையை காட்சிப்படுத்த நிறுவன இடங்கள் இல்லாதது, அதே போல் ஒரு நீடித்த கியூப மற்றும் லத்தீன் அமெரிக்க கலைச் சந்தையை ஆதரிக்கும் விலையில் கலைப்படைப்புகளை வாங்க சேகரிப்பாளர்களிடையே செலவழிப்பு வருமானம் இல்லாதது உள்ளிட்ட பல பிரச்சினைகளுடன் போராடியது. 1969 ஆம் ஆண்டில் பாருஜ் சலினாஸ் என்பவரால் ஜுவான் கோன்சலஸ் என்பவருக்கு பெர்முய்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டனர். 1972 ஆம் ஆண்டில் கோன்சலஸ் மியாமி பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் விட்னி அருங்காட்சியகம் மற்றும் ஆலன் ஸ்டோன் கேலரியில் வெற்றிகரமான கண்காட்சிகளுக்குப் பிறகு நியூயார்க் நகரத்திற்கு இடம்பெயரத் தயாராகிக் கொண்டிருந்தார். அவர் இடம்பெயர வேண்டிய அவசியத்தின் விளைவாக, பெர்முயிஸ் பின்னர் கோன்சலஸ் தனது கலை ஸ்டுடியோவாகப் பயன்படுத்திய ஒரு கோரல் கேபிள்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்பை குத்தகைக்கு எடுத்து அதை கியூப கலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு நுண்கலை காட்சியகமாக மாற்றுவதற்கான ஏற்பாடுகளைச் செய்தார், இது அமெரிக்காவில் முதல் ஒன்றாகும். 1901 லீ ஜீன் சாலையில் அமைந்துள்ள இந்த சொத்து, கோரல் கேபிள்ஸ் நகரத்தின் முக்கிய மையமான மிராகில் மைலுக்கு அருகில் இருந்தது. கோன்சலஸ் நியூயார்க்கிற்குச் சென்ற பிறகு மார்டாவுடன் நெருக்கமாக இருந்தார், அவ்வப்போது பெர்முய் கேலரியில் குழு கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார். சக கியூப கலைஞர்களான லூர்ட்ஸ் கோமஸ் ஃபிராங்கா மற்றும் டயோனிசியோ பெர்கின்ஸ் ஆகியோருடன் நெருக்கமாக இருந்த கியூப கலைஞர் மிகுவல் ஜார்ஜின் குடியிருப்புக்கு அருகில் இந்த காட்சிக்கூடம் இருந்தது, மேலும் அவர்களை பெர்முய்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தியது. இந்த மூவரும் தெற்கு புளோரிடாவில் செல்வாக்குமிக்க கலைஞர்களின் குழுவை உருவாக்கினர், அவர்கள் பெர்முய் கேலரியின் கோளத்திற்குள் மிகவும் சுறுசுறுப்பாக இருந்தனர். கேலரி திறக்கப்பட்டவுடன், மார்தா அதன் பொது மேலாளராக ஆனார் மற்றும் அதன் செயல்பாடுகளை மேற்பார்வையிட்டார், அதன் நிகழ்வுகளை ஏற்பாடு செய்தார் மற்றும் அதன் கண்காட்சிகளை தொகுத்தார். எனவே, கேலரி அவருடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது, மேலும் அவர் அதன் இணைக்கப்பட்ட கலைஞர்கள் மற்றும் சேகரிப்பாளர்களுடன் நீண்டகால உறவுகளை வளர்த்துக் கொண்டார். ஒரு நிலையான நுண்கலை காட்சியகமாக இயக்கப்பட்டாலும், பெர்முய் காட்சியகம் அமெரிக்க நுண்கலை காட்சியகங்களின் தரநிலைகளிலிருந்து விலகியதற்காகவும் கவனிக்கப்பட்டது. இது பாரம்பரிய வெள்ளை சுவர்களைக் கொண்டிருந்தாலும், வெப்பமண்டல உட்புற தாவரங்கள் மற்றும் அடர்த்தியான குடியிருப்பு ஜன்னல் திரைச்சீலைகள் போன்ற பல வழக்கத்திற்கு மாறான தாக்கங்களையும் இது ஏற்படுத்தியது. பெர்முய் கேலரியும் மாதாந்திர கண்காட்சி சுழற்சிகளை விட வாரந்தோறும் கட்டமைக்கப்பட்டது, இது கலைப்படைப்புகளில் தொடர்ச்சியான மாற்றத்தையும், அதிக கலைஞர்களையும் இடம்பெற அனுமதிக்கிறது. பெர்முய் கேலரியுடன் தொடர்புடைய முக்கிய நிகழ்வுகள் அதன் வெள்ளிக்கிழமை கேலரி நைட்ஸ் (ஸ்பானிஷ் மொழியில் "லாஸ் வியெர்ன்ஸ்" என்று குறிப்பிடப்படுகின்றன) ஆகும். இவை வரும் வார கண்காட்சி அமைப்பை வெளியிடுவதற்கு மது மற்றும் பாலாடைக்கட்டி கண்காட்சி திறப்புகளை உள்ளடக்கியது. மாலைகளில் இவை பெர்முயிஸின் கலை வரவேற்பறைக் கூட்டங்களாக உருவெடுக்கும், அவை பரந்த தெற்கு புளோரிடா சமூகத்தைச் சேர்ந்த தலைவர்களையும் குறிப்பிடத்தக்க நபர்களையும் கலை, இலக்கியம், ஆன்மீகம், அரசியல் மற்றும் பிற பாடங்களைப் பற்றி விவாதிக்கச் செய்யும், இது நெட்வொர்க்கிங் மற்றும் அறிவுசார் தூண்டுதலை எளிதாக்கும். பல கலைஞர்கள் எதிர்கால சேகரிப்பாளர்களைச் சந்திப்பதற்கும், கலைகளுடன் பெரும்பாலும் தொடர்பில்லாத சமூகத்தின் பிற பிரிவுகளால் அறியப்படுவதற்கும் இது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வழியாகும். மியாமி மற்றும் சுற்றியுள்ள நகரங்களில் உள்ள கியூப நாடுகடத்தப்பட்ட சமூகத்திற்குள் இது ஒரு முக்கியமான கலாச்சார சந்திப்பு இடமாகவும் இருந்தது. கேலரியின் கலாச்சாரத்தின் மற்றொரு அம்சம், தளத்துடன் நேரடியாக இணைக்கப்பட்ட அசல் கலையை உருவாக்குவது ஆகும். இவற்றில் ஜார்ஜ் உருவாக்கிய ஒரு கலைப்படைப்பு அடங்கும், இது கேலரியின் "மூடிய" அடையாளமாகவும், கேலரியில் கோமஸ் ஃபிராங்காவால் வரையப்பட்ட மார்தா பெர்முவின் வெளிப்பாட்டு உருவப்படமாகவும் செயல்படும். அதன் தோராயமான ஐந்து ஆண்டு காலப்பகுதியில், பெர்முய் கேலரியில் பல முக்கிய மற்றும் வளர்ந்து வரும் கியூபா மற்றும் லத்தீன் அமெரிக்க கலைஞர்கள் தனிப்பட்ட மற்றும் குழு கண்காட்சிகளில் இடம்பெற்றனர். லூர்டெஸ் கோமஸ் ஃபிராங்கா, மிகுவல் ("மிக்கி") ஜார்ஜ், டயோனிசியோ ("டென்னிஸ்") பெர்கின்ஸ் மற்றும் ஜுவான் கோன்சலஸ், ரஃபேல் கான்சுகிரா, எமிலியோ ஃபாலெரோ, மார்கரிட்டா கேனோ மற்றும் கேப்ரியல் சோர்சானோ ஆகிய மூவரும் சிறப்புக் கலைஞர்களில் அடங்குவர். கேலரியில் அடிக்கடி காட்சிப்படுத்தி அதன் வெள்ளிக்கிழமைகளில் பங்கேற்ற கலைஞர்களின் மற்றொரு முக்கியமான குழு, தெற்கு புளோரிடாவில் லத்தீன் கலைஞர்களை காட்சிப்படுத்தும் முதல் முறையான தொழில்முறை அமைப்பான கிருபோ கலா (கலா குழு) ஆகும். கிருபோ டி ஆர்ட்டிஸ்டாஸ் லத்தீன் அமெரிக்கனோஸ் (லத்தீன் அமெரிக்க கலைஞர்களின் குழு) என்பதன் சுருக்கமான கலா, பருஜ் சலினாஸ், என்ரிக் ரிவரோன், ரோசானா மெக்அலிஸ்டர், ஜோஸ் மிஜாரேஸ், ரஃபேல் சோரியானோ மற்றும் ஓஸ்வால்டோ குட்டரெஸ் ஆகிய ஆறு கலைஞர்களால் ஆனது, அவர்களில் பெரும்பாலோர் ஏற்கனவே கியூபாவில் நன்கு நிறுவப்பட்டவர்கள். அர்ஜென்டினா மற்றும் ஐரிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த குழுவில் உள்ள ஒரே பெண் மற்றும் கியூபன் அல்லாதவர் மெக்அலிஸ்டர் மட்டுமே. அவர் மார்தா பெர்ம்யூவின் மற்றொரு நீண்டகால கூட்டாளியாக மாறுவார், அவர் பெர்ம்யூ அடிக்கடி கேலரிக்கு வெளியே பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவார். விக்டர் மானுவல், ரெனே போர்டோகாரெரோ, அமேலியா பெலாஸ், விஃப்ரெடோ லாம் உள்ளிட்ட புகழ்பெற்ற கியூப வான்கார்டியா கலைஞர்களும், பின்னர் மியாமிக்கு வெளியே குண்டோ பெர்முடெஸ் போன்ற முக்கிய நவீனவாதிகளும் கேலரியில் இடம்பெற்ற கியூப கலைஞர்களின் மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க குழுவாகும். கியூபப் புரட்சிக்குப் பிறகு பெரும்பாலான வான்கார்டியா கலைஞர்கள் இறந்துவிட்டனர் அல்லது கியூபாவில் தங்கியிருந்தாலும், பல முக்கிய கியூப கலை சேகரிப்பாளர்கள் கியூபாவிலிருந்து அமெரிக்காவிற்கு தங்கள் படைப்புகளைக் கொண்டு வந்து கேலரி மூலம் அதன் சரக்கு சேவைகள் மூலம் விற்பனை செய்வார்கள். கியூபா அரசாங்கம் நன்கு வேரூன்றியிருக்கும் போது கியூபாவுக்குத் திரும்புவது சாத்தியமில்லை என்பது காலப்போக்கில் தெளிவாகத் தெரிந்ததால், இந்த காலகட்டத்தில் தங்கள் கலாச்சார பாரம்பரியத்துடன் தொடர்புகளை மீண்டும் நிறுவ முயன்ற சேகரிப்பாளர்களுக்கு இந்த உயர்மட்ட பாரம்பரியக் கலைஞர்களின் பணி குறிப்பிடத்தக்க ஈர்ப்பாக இருக்கும். பெர்முய் கேலரியில் மார்தாவின் செயல்பாடுகளில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கேற்பாளர்களில் அப்போதைய மியாமி மேயர் மாரிஸ் ஃபெரே, கியூப கலை விமர்சகர் மற்றும் கவிஞர் மாரிசியோ ஃபெர்னாண்டஸ், எதிர்கால கண்காணிப்பாளரும் அறிஞருமான ரிக்கார்டோ பாவ்-லோசா, லத்தீன் அமெரிக்க கலை சேகரிப்பாளரும் புரவலருமான மார்கோஸ் பினெடோ மற்றும் அவரது வருங்கால மனைவி ஜோசெஃபினா கமாச்சோ ஆகியோர் அடங்குவர். தெற்கு புளோரிடாவில் லத்தீன் அமெரிக்க கலை நிறுவப்பட்ட ஆரம்ப காலத்தில் பெர்முய் கேலரி ஒரு வரலாற்று முயற்சியாக குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தபோதிலும், அதன் ஓட்டத்தின் முடிவில் கியூபா மற்றும் லத்தீன் அமெரிக்காவை மையமாகக் கொண்ட பிற கலைக்கூடங்கள் வெளிவரத் தொடங்கின. 1970 களின் பிற்பகுதியிலும் 1980 களின் முற்பகுதியிலும் பல கியூப கலைக்கூடங்களின் செழிப்பான காட்சியகம் கோரல் கேபிள்ஸ் மற்றும் பிராந்தியத்தில் வளர்ந்து வரும் பிற பகுதிகளைச் சுற்றி நிறுவப்பட்டது, இது அடுத்தடுத்த தசாப்தங்களில் தெற்கு புளோரிடாவில் ஒரு சாத்தியமான மற்றும் நீடித்த லத்தீன் அமெரிக்க கலைச் சந்தை செழிக்க அனுமதித்தது. பெர்முய் கேலரி காலத்தில் பெர்முய்கள் கேலரியில் தங்கள் நெட்வொர்க்குடன் இணைக்கப்பட்ட வடிவமைப்பு மற்றும் சமூக மேம்பாட்டில் பிற முயற்சிகளிலும் ஈடுபட்டனர். 1973 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் பெர்முய் & அசோசியேட்ஸ் இன்க் என்ற நிறுவனத்தைத் தொடங்கினர், இது ஜீசஸ் பெர்முயின் முக்கிய தனியார் துறை கட்டமைப்பு, நகர்ப்புற திட்டமிடல், மேம்பாடு மற்றும் ஆலோசனை நடைமுறைகளில் ஒன்றாகும். மார்தா நிறுவனத்தின் முதல் துணைத் தலைவராக பணியாற்றினார், அதே நேரத்தில் அதன் வழக்கறிஞர் மற்றும் பதிவு செய்யப்பட்ட முகவர் பிரபல கலை சேகரிப்பாளராகவும், எதிர்கால கோரல் கேபிள்ஸ் மேயராகவும் இருந்தார் ரவுல் வால்டெஸ்-ஃபவுலி. பெர்முய் ஹவுஸ் 1976 ஆம் ஆண்டில் பெர்முய்கள் கோரல் கேபிள்ஸில் ஒரு வரலாற்று மத்திய தரைக்கடல் மறுமலர்ச்சி பாணியிலான இல்லத்தை வாங்கினர். நகரத்தின் ஸ்தாபகத்தின் ஆரம்பகால மெரிக் சகாப்தத்தில் பில்ட்மோர் ஹோட்டல் மற்றும் கோல்ஃப் மைதானத்திற்கு அருகில் கட்டப்பட்ட இந்த சொத்து, ஆல்பிரட் எஃப். ஷிமேக் வடிவமைத்ததற்காகவும், ஆல்பிரட் பிரவுனிங் பார்க்கரின் விரிவாக்கத்தைக் கொண்டிருப்பதற்காகவும் குறிப்பிடப்பட்டது. மார்தா பெர்முவின் கலை நடவடிக்கைகளுடன் அதன் தொடர்புக்காக இந்த வீடு பெர்முய் ஹவுஸ் என்று அழைக்கப்படும். 1970 களின் பிற்பகுதியும் 1980 களின் முற்பகுதியும் பெர்முவின் வாழ்க்கையில் ஒரு கொந்தளிப்பான காலகட்டத்தைக் குறித்தது. 1977 வாக்கில் பெர்முய் கேலரி மூடப்பட்டது, அதே நேரத்தில் குடும்பம் பெர்முய் ஹவுஸுக்கு இடம்பெயர்ந்தது மற்றும் மார்தா தனது குழந்தைகளை வளர்ப்பதற்கு முன்னுரிமை அளித்தார். 1978 ஆம் ஆண்டில் அவரது தந்தை பெட்ரோ பப்லோ கசானாஸ் மியாமியில் இறந்தார். 1981 ஆம் ஆண்டில் இயேசுவும் மார்தாவும் விவாகரத்து செய்வார்கள். 1980 களில் மார்தா தனது கலை வாழ்க்கையை முழுமையாக மறுதொடக்கம் செய்தார், இப்போது பெர்முய் ஹவுஸை தனது செயல்பாடுகளின் தளமாகப் பயன்படுத்தினார். அவர் தனது நீண்டகால வரவேற்புரை கூட்டங்களை தொடர்ந்து நடத்துவார், நிகழ்வுகள் மற்றும் தனியார் கலை கண்காட்சிகளை நடத்துவார், மேலும் பெர்கின்ஸ் மற்றும் மிஜாரேஸ் போன்ற கலைஞர்கள் மற்றும் சேகரிப்பாளர்களுடன் வழக்கமான வாராந்திர சமூகக் கூட்டங்களின் அட்டவணையை பராமரிப்பார். பெர்முய் கேலரியில் இடம்பெற்றுள்ள லூர்ட்ஸ் கோமஸ் ஃபிராங்கா, பெர்கின்ஸ் மற்றும் மெக்அலிஸ்டர் போன்ற பல கலைஞர்களையும் பெர்முய் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவார், அதே போல் புதிய கலைஞர்களையும் ஆதரிப்பார். மியாமியில் உள்ள கியூபன்-அமெரிக்கன் ஆர்ட்ஃ எக்ஸைல், ஐடென்டிட்டி அண்ட் தி நியோ-பரோக் என்ற புத்தகத்தில் பெர்முய் ஹவுஸில் அவரது செயல்பாடுகள் மியாமியில் உள்ள கலைகளுக்கு ஒரு முக்கிய இடமாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டன. அவர் மார்கோஸ் பினெடோவின் செல்வாக்குமிக்க ஆலோசகராகவும் இருந்தார், மதிப்புமிக்க பினெடோ சேகரிப்பை உருவாக்க அவருக்கு உதவினார். பினெடோவும் அவரது தற்போதைய மனைவி ஜோசெஃபினாவும் ஆகஸ்ட் 1973 இல் பெர்முய் கேலரியில் தங்கள் முதல் தேதியைக் கொண்டிருந்தனர், அங்கு பினெடோ முதன்முதலில் பெர்முயை சந்தித்தார், மேலும் அவர் தனது கலைஞர்களின் வலையமைப்புடன் அவரை இணைக்கத் தொடங்கினார். பெர்ம்யுவின் வழிகாட்டுதலுடன் பினெடோ 1980கள் மற்றும் 1990களில் முன்னணி தெற்கு புளோரிடா கலை சேகரிப்பாளராகவும், கலை அருங்காட்சியகம் ஃபோர்ட் லாடர்டேல் மற்றும் புளோரிடா தேசிய பல்கலைக்கழகம் போன்ற கலை ஆதரவு நிறுவனங்களின் புரவலராகவும் ஆனார். அவரது பிற்காலங்களில், பெர்முய் 2000 களின் வளர்ந்து வரும் கலைஞர்களுக்கு தொடர்ந்து ஆதரவளித்தார், இதில் கார்லோஸ் நவாரோ, ரமோன் உன்ஸுயெட்டா, ஜோஸ்வெலியோ ரோட்ரிக்ஸ் மற்றும் கார்லோஸ் அகோஸ்டனெய்ரா ஆகியோர் அடங்குவர். இந்த வீடு அதன் கலாச்சார-வரலாற்று முக்கியத்துவத்திற்காக 2021 ஆம் ஆண்டில் பவள கேபிள்ஸ் மைல்கல்லாக நியமிக்கப்பட்டது. மரணம் மற்றும் மரபு மார்தா பெர்முய் அக்டோபர் 4,2017 அன்று கோரல் கேபிள்ஸில் காலமானார். கோரல் கேபிள்ஸ் சர்ச் ஆஃப் தி லிட்டில் ஃப்ளவரில் நடைபெற்ற அவரது நினைவு வெகுஜனத்தில், எமிலியோ ஃபாலெரோ, மார்கோஸ் மற்றும் ஜோசெஃபினா பினெடோ உள்ளிட்ட பல உயர்மட்ட தெற்கு புளோரிடா கலை மற்றும் சமூக பிரமுகர்கள் அடங்குவர். இந்த விழாவுக்கு பெலென் ஜெஸ்யூட்டின் தலைவரும் அக்ருபாசியன் கட்டோலிகா யுனிவர்சிட்டேரியாவின் இயக்குநருமான கில்லர்மோ கார்சியா-துனோன் எஸ். ஜே தலைமை தாங்கினார், மேலும் அவரது புகழை அவரது மகன் பெட்ரோ பப்லோ பெர்முய் வழங்கினார். அவரது மரணத்தைத் தொடர்ந்து, தெற்கு புளோரிடா கலை மற்றும் கியூப நாடுகடத்தப்பட்ட கலை ஆகியவற்றில் பெர்முவின் தாக்கத்தை பல முக்கிய நபர்கள் மற்றும் அமைப்புகள் அங்கீகரித்தன. 2017 ஆம் ஆண்டில், நீண்டகால தெற்கு புளோரிடா காங்கிரஸ் பெண் இலியானா ரோஸ்-லெஹ்டினென் (எஃப். எல்-27) தனது சமூக ஊடக தளங்களில் ஒரு அறிக்கையை வெளியிட்டார், கியூபப் புரட்சியின் போது காஸ்ட்ரோ எதிர்ப்பில் அவர் செய்த பணிகளையும், தெற்கு புளோரிடாவில் கலைகளில் அவரது வாழ்க்கையையும் குறிப்பிட்டு பெர்முய் "காஸ்ட்ரோவை தைரியமாக எதிர்த்துப் போராடினார் மற்றும் மியாமி கியூபன் கலையில் ஒரு முக்கிய நபராக இருந்தார்" என்று கூறினார். அடுத்த ஆண்டு கியூப கலை அறிஞரும் வரலாற்றாசிரியருமான லினெட் போஷ், "அவர்கள் (மார்தா மற்றும் ஜீசஸ் பெர்முய்) இல்லாமல் ஆரம்பகால கலை உலகம் நடந்திருக்க முடியாது" என்று கூறினார். போராடும் மற்றும் வளர்ந்து வரும் கலைஞர்களுக்கு ஆர்ட் ஸ்டுடியோக்கள் இல்லாதபோது பெயிண்ட் செய்ய பெர்முய் ஹவுஸில் அறைகளை வழங்குவதன் மூலம் அவர்களுக்கு ஆதரவளிப்பதும், கலைஞர்களுக்கு அதிகபட்ச வருமானத்தை வழங்குவதற்காக கலை விற்பனையிலிருந்து அவரது கமிஷன் கட்டணத்தை குறைப்பதும் அல்லது தள்ளுபடி செய்வதும் இதில் அடங்கும். மியாமியில் உள்ள கியூபன்-அமெரிக்கன் ஆர்ட் என்ற தனது புத்தகத்தில், போஷ் எழுதினார், "பெர்ம்யுவின் வீடு அவர்களின் உணர்ச்சி, உளவியல் மற்றும் கலாச்சார தாகத்தை எளிதாக்கும் ஒரு அறிவுசார் சூழலைக் கண்டறிய ஒரு அடைக்கல இடத்தை வழங்கியது". 2020 ஆம் ஆண்டில் பினெடோ சேகரிப்பின் உரிமையாளர் மார்கோஸ் பினெடோ, "மார்தா ஒரு அற்புதமான மற்றும் மிகவும் புத்திசாலி, அறிவார்ந்த நபர். "பெர்முய் கேலரியின் வெள்ளிக்கிழமை கேலரி இரவுகள் நகரத்தில் நடந்து வரும் கேபிள்ஸ் கேலரி நைட் பாரம்பரியத்திற்கு (இப்போது ஒவ்வொரு மாதமும் முதல் வெள்ளிக்கிழமை நடைபெறுகிறது) அசல் முன்னுதாரணத்தை அமைத்த பெருமைக்குரியது, அதே போல் 1980 களில் அமெரிக்காவில் லத்தீன் அமெரிக்க கலைக்கூடங்களின் முக்கிய மையமாக கோரல் கேபிள்ஸின் எழுச்சியைத் தொடங்க உதவியது. 2018 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, அவரது மரணத்தைத் தொடர்ந்து ஒரு வருடம் கழித்து, மார்தாவின் மூத்த மகன் இக்னாசியோ பெர்முய் தலைமையிலான கோரல் கேபிள்ஸை தளமாகக் கொண்ட பெர்முய் கட்டிடக்கலை நிறுவனம், பெர்முய் கேலரியின் மரபு மற்றும் தெற்கு புளோரிடாவின் கலைகளில் அதன் தாக்கத்தை கௌரவிக்கும் வகையில் வருடாந்திர "ஆர்ட் + ஆர்கிடெக்சர்" கண்காட்சிகளை நடத்தத் தொடங்கியது. இந்த கண்காட்சிகளில் ரஃபேல் கான்சுகேரா, ஃபாலெரோ, பாருஜ் சலினாஸ் மற்றும் ஜோஸ் மிஜாரேஸ் உள்ளிட்ட பல முக்கிய பெர்முய் கேலரியுடன் இணைந்த கலைஞர்களின் படைப்புகள் இடம்பெற்றுள்ளன. பெர்முய் கேலரி மற்றும் மார்தா பெர்முயின் கலைகளில் பரந்த படைப்புகள் லத்தீன் அமெரிக்க கலை இதழான ரெஸ்யுமென், ஆர்ட்ஸ் கோஸ்ட் ஜர்னல் மற்றும் கோரல் கேபிள்ஸ் நியூஸ் உள்ளிட்ட பல வெளியீடுகளாலும், கியூபாவுக்கு வெளியேஃ சமகால கியூபன் விஷுவல் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ், (1989) பிரேக்கிங் பேரியர்ஸ், (1997) மற்றும் கியூபன்-அமெரிக்கன் ஆர்ட் இன் மியாமிஃ எக்ஸைல், ஐடென்டிட்டி, அண்ட் நியோ-பரோக் (2004) போன்ற புத்தகங்களிலும் உள்ளடக்கப்பட்டுள்ளன, அங்கு அவர் மியாமியின் கியூபன் கலை சமூகத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக சேர்க்கப்பட்டார். 2021 ஆம் ஆண்டில், தி பெர்முய் ஹவுஸ் பவள கேபிள்ஸ் நகரத்தின் ஒரு மைல்கல்லாக நியமிக்கப்பட்டது மற்றும் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று அடிப்படையில் வரலாற்று இடங்களின் பவள கேபிள்ஸ் பதிவேட்டில் சேர்க்கப்பட்டது, ஏனெனில் நாற்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அவரது கலை நடவடிக்கைகளின் முக்கிய தளமாக மார்தா பெர்முயின் வாழ்க்கையுடன் நெருங்கிய தொடர்பு இருந்தது. சொத்துக்கான அதன் மைல்கல் பதவி அறிக்கையில், பவள கேபிள்ஸ் வரலாற்று வளங்கள் மற்றும் கலாச்சார கலைத் துறை, "கியூப கலைஞர்களைத் தொடங்குவதிலும் நிலைநிறுத்துவதிலும் மார்தா முக்கிய பங்கு வகித்தார்" என்று கூறியது. அவரது முயற்சிகளை நினைவுகூருவதற்கும் க oring ரவிப்பதற்கும் இந்த வீடு ஒரு தொடுகல்லாகும். "இந்த பதவி பின்னர் கோரல் கேபிள்ஸ் நியூஸ் மூலம் வெளியிடப்பட்டது, அங்கு அது அந்த இதழின் முதல் பக்க கதையாக இடம்பெற்றது. மார்தா மற்றும் ஜீசஸ் பெர்முயின் கலாச்சார பங்களிப்புகள் மூலம் பெர்முய் ஹவுஸின் முக்கியத்துவத்தை கோடிட்டுக் காட்டும் அதிகாரப்பூர்வ செய்திக்குறிப்பையும் பவள கேபிள்ஸ் நகரம் வெளியிட்டது. அதன் மைல்கல் பதவியைத் தொடர்ந்து, இந்த வீடு நகரத்தின் வரலாற்று பாதுகாப்புத் திட்டத்தை காட்சிப்படுத்த பயன்படுத்தப்பட்டது மற்றும் கேபிள்ஸ் இன்சைடர் மற்றும் சிட்டி ஆஃப் கோரல் கேபிள்ஸ் ஈ நியூஸ் "எங்கள் வரலாற்றைப் பாதுகாத்தல்" பிரிவில் வெளியிடப்பட்டது. 2022 ஆம் ஆண்டில், பெர்முய் கேலரி தொடங்கப்பட்டதன் 50 வது ஆண்டு நிறைவையும், அவரது ஐந்தாவது ஆண்டு நிறைவையும் பல நிகழ்வுகள் குறித்தன. ஆகஸ்ட் 24 அன்று, கோரல் கேபிள்ஸ் மேயர் வின்ஸ் லாகோவும் நகர ஆணையமும் அவரது கலாச்சார தாக்கத்தை நினைவுகூரும் வகையில் செப்டம்பர் 22 ஆம் தேதி அவரது பிறந்தநாளை கோரல் கேபிள்ஸில் "மார்தா டி. பெர்முய் தினம்" என்று அறிவித்து ஒரு நகர பிரகடனத்தை வழங்கினர். செப்டம்பர் 20 அன்று, காங்கிரஸ் பெண் மரியா எல்விரா சலாசர் (FL-27) அவரது செயல்பாடு மற்றும் பாரம்பரியத்தை அங்கீகரிப்பதற்காக, "மார்தா பெர்முவின் வாழ்க்கையை க oring ரவிப்பது" என்ற தலைப்பில் அமெரிக்க காங்கிரஸின் காங்கிரஸின் பதிவில் ஒரு அறிக்கையை வழங்கினார். நவம்பர் 16 அன்று, பவள கேபிள்ஸ் வரலாற்று பாதுகாப்பு வாரியம் பெர்முய் கேலரியின் முன்னாள் தளத்தை ஒரு பவள கேபிள்ஸ் மைல்கல்லாக நியமிக்க ஒருமனதாக வாக்களித்தது, ஏனெனில் அதன் கலாச்சார வரலாற்று முக்கியத்துவம் காரணமாக கலை மற்றும் கலாச்சார சங்கங்களை அங்கீகரித்தது, குறிப்பாக பெர்முய் கேலரியின் பங்களிப்புகள் மற்றும் மிகுவல் ஜார்ஜ் மற்றும் மார்தா பெர்முயின் கலை வாழ்க்கை. மே 2022 நேர்காணலில், ரிக்கார்டோ பாவ்-லோசா பெர்முய் கேலரியின் மரபு மற்றும் தாக்கத்தைப் பற்றி பேசினார், "பின்னர் ஒரு பவள கேபிள்ஸ் கையொப்பமாக மாறும் முதல் முன்னோடி கேலரிஃ லத்தீன் அமெரிக்க கலையின் மையமாக", அத்துடன் "தொடக்கத்தின்", மற்றும் மியாமி 'இரு-அரைக்கோள நகரம்' என்ற யோசனையை முன்மொழிந்தார்-அங்கு வட அமெரிக்க, ஐரோப்பிய, லத்தீன் அமெரிக்க மற்றும் ஆப்பிரிக்க கலை சமமான நிலையில் ஒன்றிணைந்தது. 2023 ஆம் ஆண்டில், வசாரி திட்டம் தெற்கு புளோரிடா மற்றும் கியூபா சமூகத்திற்கு அவரது கலை வாழ்க்கையின் கலாச்சார முக்கியத்துவத்தின் காரணமாக மார்தா பெர்முய் ஒரு காப்பகத்தை உருவாக்கியது. இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிந்தைய சகாப்தத்திலிருந்து தற்போது வரை மியாமி-டேட் கவுண்டி பகுதி தொடர்பான கலை ரீதியாக குறிப்பிடத்தக்க பதிவுகளை ஆராய்ச்சி, உதவித்தொகை மற்றும் பாதுகாப்பு நோக்கங்களுக்காக ஆவணப்படுத்த மியாமி-டேட் பொது நூலக அமைப்பால் வசாரி திட்டம் மேற்பார்வையிடப்படுகிறது. குடும்பம் மற்றும் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த மார்தா கசானாஸ் பெர்முய் பல முக்கிய கியூப குடும்பங்களில் பிறந்தார். அவரது தாயார் ராக்வெல் எம். டயஸ் ஒய் தெரசா டி காசாஸ், சான் ஜோஸ் டி லாஸ் ராமோஸில் பிறந்தார் மற்றும் கியூப நீதித்துறை உறுப்பினரான ஜோஸ் லோரென்சோ டயஸின் மகள் ஆவார். சமூக மதக் கூட்ட இடமாக பணியாற்றிய ஒரு சிறிய தேவாலயத்திற்கு பதிலாக பெரிய கொலோன் பகுதியில் ஒரு தேவாலயத்தைக் கட்டுவதற்கு நிதியளித்ததற்காக அவரது குடும்பம் பிராந்திய ரீதியாக அறியப்பட்டது. மார்தா தனது கடைசி ஆண்டுகளில் பெர்முய் ஹவுஸில் தனது தாயை 1992 இல் இறக்கும் வரை கவனித்துக் கொண்டார். அவரது தந்தை கியூப நீதிபதி மற்றும் அரசியல்வாதி பெட்ரோ பப்லோ கசானாஸ், மதன்சாஸ்-பகுதி நில உரிமையாளர்களின் பணக்கார கசானாஸ் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். மார்டாவின் பாட்டி சமூக ஆர்வலர் மற்றும் பிரபுத்துவமான என்ரிக்வேட்டா கார்சியா மார்ட்டின் டி கசானாஸ் ஆவார். மார்தா மற்றும் அவரது உடன்பிறப்புகளின் வளர்ப்பின் பெரும்பகுதி வரடெரோவால் கார்டெனாஸ் பகுதியில் உள்ள பியூனா விஸ்டா மற்றும் டோஸ் ரோசாஸ் குடும்ப தோட்டங்களில் நடந்தது. அவரது தந்தையின் பரம்பரையின் மூலம், மார்தா ஸ்பானிய பெராசா மற்றும் போபாடில்லா குடும்பங்களின் வழித்தோன்றலாக இருந்தார். மார்தாவின் சகோதரர், எட்வர்டோ என்ரிக் காசாஸ் டயஸ், 1959 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்காவிற்கு வந்த அவர்களின் குடும்பத்தில் முதல் நபராக இருந்தார், ரோட் தீவு மற்றும் புளோரிடாவில் குடியேறினார். 1960 களில் வியட்நாம் போர் தீவிரமடைந்தபோது, அவர் தானாக முன்வந்து அமெரிக்க இராணுவத்தில் எஸ். பி-4 என்ற கவச கண்காணிப்பு நிபுணர் பதவியில் சேர்ந்தார். அவர் ஜனவரி 7,1967 அன்று தனது 22 வயதில் போரில் இறந்தார். ஒரு கியூப குடியேறியவராகவும், பெட்ரோ பப்லோ கசானாஸின் மகனாகவும், அவரது மரணம் டியாரியோ லாஸ் அமெரிக்காஸ் உட்பட ஆங்கிலம் மற்றும் ஸ்பானிஷ் ஊடகங்களில் வெளியிடப்பட்டது. அவர் தனது செயல்களுக்காக மரணத்திற்குப் பிறகு ஊதா இதயத்தைப் பெற்றார், மேலும் வாஷிங்டன் டி. சி. யில் உள்ள வியட்நாம் படைவீரர் நினைவிடத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளார். தனது குழந்தைகளை வளர்க்கும் போது, மார்தா புளோரிடாவின் ஃபோர்ட் லாடர்டேலில் உள்ள அவரது நினைவிடத்திற்கு வருடாந்திர நினைவு நாள் குடும்ப பயணங்களை ஏற்பாடு செய்வார். மார்தா புகழ்பெற்ற மனநல மருத்துவர், எழுத்தாளர் மற்றும் அக்ருபாசியன் கட்டோலிகா யுனிவர்சிட்டரியா தலைவர் ரெனே டி லா ஹுயெர்ட்டா (1920-2003) ஆகியோருக்கு அவரது மூத்த சகோதரி ராக்வெல் உடனான திருமணத்தின் மூலம் மைத்துனராக இருந்தார். எனவே மார்தா எழுத்தாளரும் ஆன்மீகத் தலைவருமான கிறிஸ்டியன் டி லா ஹுர்டாவின் அத்தை, அவர்களின் மகன். மார்தாவுக்கு இயேசு பெர்முவுடன் திருமணத்தின் போது ஏழு குழந்தைகள் இருந்தனர். அவர்களின் மகன்களில் ஒருவர் மாடலின் ஆல்பிரைட்டின் முன்னாள் மூத்த ஆலோசகரான பெட்ரோ பப்லோ பெர்முய், பின்னர் ஜனாதிபதி பில் கிளிண்டனால் தனது இரண்டாவது பதவிக்காலத்தில் துணை உதவி பாதுகாப்பு செயலாளராக பணியாற்ற நியமிக்கப்பட்டார். அவர் தனது மகளை திருமணம் செய்து கொள்வதன் மூலம் மாஸ்டெக் நிறுவனர் ஜார்ஜ் மாஸ் கனோசாவுக்கு அத்தை ஆவார். அவரது குழந்தைகள் கலை சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் புரவலர்களாக கலைகளில் தீவிரமாக உள்ளனர், மேலும் அவரது பேரக்குழந்தைகளில் கலைஞர்கள், தொகுப்பாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் அடங்குவர். கியூப கலை மியாமியில் உள்ள கியூபர்கள் 1938 பிறப்புகள் குறிப்புகள் 2017 இறப்புகள் ஹவானாவைச் சேர்ந்த மக்கள் மியாமியைச் சேர்ந்த மதன்சாஸ் மக்கள் கோரல் கேபிள்ஸ், புளோரிடாவைச் சேர்ந்த அமெரிக்க மக்கள் கியூப வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அமெரிக்க மக்கள் ஸ்பானிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த கியூப மக்கள் ஸ்பானிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அமெரிக்க கலை சேகரிப்பாளர்கள் கியூப கலை சேகரிப்பாளர்கள் அமெரிக்க கலை சேகரிப்பாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கியூப மக்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் கியூப மக்கள் அமெரிக்காவிற்கு கியூப குடியேறியவர்கள் அமெரிக்காவில் கியூப புரட்சியின் கியூப வெளிநாட்டவர்கள் பிடல் காஸ்ட்ரோ கியூப அதிருப்தியாளர்கள் அமெரிக்க கலை விற்பனையாளர்கள் பெண்கள் கலை விற்பனையாளர்கள் பெண்கள் கலை சேகரிப்பாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண்கள் கியூப பெண்கள் தொகுப்பாளர்கள் கியூபன் தொகுப்பாளர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் கலை சேகரிப்பாளர்கள்