The Oval Court
ஓவல் கோர்ட் என்பது 1984 மற்றும் 1986 க்கு இடையில் பிரிட்டிஷ் கலைஞர் ஹெலன் சாட்விக் உருவாக்கிய ஒரு கலைப்படைப்பாகும். லண்டனில் உள்ள இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் கன்டெம்பரரி ஆர்ட்ஸில் நடைபெற்ற சாட்விக்கின் முதல் பெரிய தனி கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக இந்த வேலை இருந்தது. சாட்விக் 1987 ஆம் ஆண்டில் கண்காட்சிக்காக டர்னர் பரிசு பரிந்துரையைப் பெற்றார், இதனால் அவர் பரிசுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட முதல் பெண்களில் ஒருவராக ஆனார். இந்த வேலை தற்போது லண்டனின் தெற்கு கென்சிங்டனில் உள்ள விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் உள்ளது. ஓவல் கோர்ட் என்பது ஆஃப் முடபிலிட்டி கண்காட்சியில் ஒரு முழு அறையையும் குறிக்கிறது. அறையின் சுவர்களில் ஒரு வெனிஸ் கண்ணாடி கண்ணாடியும், நீல நிற இலைகளால் செய்யப்பட்ட கண்ணீருடன் அழும் கலைஞரின் புகைப்பட நகலெடுக்கப்பட்ட படங்களும் இருந்தன, அவை செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவின் பால்டாச்சினோவில் இருந்து பரோக் நெடுவரிசைகளின் வரைபடங்களை வழங்கும் கணினியில் கீழே பாய்ந்தன, அவை தரையை அடைகின்றன. கலைஞரின் கண்ணீரிலிருந்து உருவானது போல, அறையின் மையத்தில் ஒரு முட்டை வடிவ, நீல நிற நிற நிற ஏ 4 காகிதத்தின் புகைப்பட நகலெடுக்கப்பட்ட படத்தொகுப்பு இருந்தது, அங்கு கலைஞரின் பல பிரதிகள் ஏராளமான குளத்தில் மிதப்பது போல் தோன்றுகிறது, இறந்த விலங்குகள், பூச்சிகள், பூக்கள், பழங்கள் மற்றும் மீன்கள் அனைத்தும் அவளைச் சுற்றி நீந்துகின்றன. இந்த மேடையின் மையத்தில் கலைஞரின் விரல்கள் மற்றும் தெய்வீகத்தின் தொடுதலுடன் தொடர்புடைய ஐந்து தங்க கோளங்கள் உள்ளன. கண்காட்சியின் இரண்டாவது அறையில் கார்கஸ் (1986) இரண்டு மீட்டர் உயரமுள்ள ஒரு கண்ணாடி கோபுரம் இருந்தது, இது அழுகும் காய்கறி பொருட்களால் நிரம்பியிருந்தது, அதை கலைஞர் தினமும் நிரப்புவார். தி ஓவல் கோர்ட் கொண்ட அறைக்கு அருகில் சடலம் இருந்தது, கார்கஸின் சிதைவு தி ஓவல் கோர்ட்டின் மீது தறிப்பது போல் தோன்றியது, அது வாழ்க்கையின் மாற்றத்தின் நினைவூட்டல்கள் நிறைந்திருந்தது. பின்னணி மற்றும் கருத்து ஓவல் கோர்ட் ஒரு கேனான் புகைப்பட நகல் மற்றும் ஒரு கணினி மூலம் செய்யப்பட்டது. சாட்விக் புகைப்பட நகலை விரும்புவதாகக் கூறி, இது "அசாதாரணமான நேரடி மற்றும் திறமையான ஊடகம்" என்று கூறினார். படத்தின் நனவான ஃப்ரேமிங் இல்லை என்று அவள் விரும்பினாள். சாட்விக் இறந்த விலங்குகள், மாக்கோட்டுகள் மற்றும் பழங்களைப் பயன்படுத்துவது போன்ற வாழ்க்கையின் மாற்றத்தைப் பற்றிய நுட்பமான காட்சியுடன் இந்த படைப்பு வனிதாஸ் பாரம்பரியத்தில் விளையாடுகிறது. ஒரு பாரம்பரிய வனிதாஸ் படைப்பில் மனித உடல் பெரும்பாலும் காட்சியில் இல்லை, அது இருந்தால், அந்த நபர் பொதுவாக மரணத்தைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். சாட்விக் தனது நிர்வாண உடலைத் தழுவி, நிலையற்ற தன்மையையும் தன்னைச் சுற்றியுள்ள பொருட்களையும் அனுபவிப்பதன் மூலம் இதைத் தகர்த்தெறிகிறார். சாட்விக் தனது குறிப்புகளில் தனது 12 நிர்வாண உருவங்களை "சொர்க்கத்திற்கு 12 வாயில்கள், அன்பின் சக்தியின் மூலம் சுய அறிவுக்கான பன்னிரண்டு பாதைகள்" என்று விவரிக்கிறார், இங்கு அவர் "அனைத்து உயிரினங்களுடனும் ஒற்றுமையை" அடைகிறார். இந்த படைப்பை உருவாக்கியதற்காக ரொக்கோகோ மற்றும் பரோக் சகாப்தங்களால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டதாக சாட்விக் கூறினார். இந்த படைப்பை உருவாக்குவதற்கு முன்பு அவர் இந்த காலகட்டத்தின் பல தேவாலயங்களுக்கும் அரண்மனைகளுக்கும் விஜயம் செய்தார். அவர் ரொக்கோகோ மற்றும் பரோக்கின் சொர்க்க உச்சவரம்பு ஓவியங்களை தலைகீழாக மாற்றினார், எனவே சொர்க்கத்தின் ஒரு பார்வையைப் பார்ப்பதற்குப் பதிலாக அவளுடைய மிதக்கும் ஆசை உலகத்தைப் பார்க்கிறோம். சாட்விக் இந்த படைப்பை "பல வேறுபட்ட குறிப்புகளின் ஒன்றாக ஒரு தையல், இறுதியில் பின்நவீனத்துவ, கட்டிடக்கலை முதல் ஓவியம் வரை எல்லா இடங்களிலிருந்தும் ஒரு வகையான போவர்பேர்ட் திருட்டு அம்சங்கள்" என்று விவரித்தார். தி ஓவல் நீதிமன்றத்தில் சாட்விக்கின் உடல் மற்றும் முகபாவனைகள், ரொக்கோகோ மற்றும் பரோக்கின் குறிப்பிட்ட ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களைக் குறிப்பிடுகின்றன. கியான் லோரென்சோ பெர்னினியின் சிற்பம் தி எக்ஸ்டசி ஆஃப் செயிண்ட் தெரசா போன்றவை. அதே போல் ஜீன்-ஹானர் ஃப்ராகோனார்ட்டின் தி ரைஸ்ட் கெமிஸ் மற்றும் ஃப்ரான்கோயிஸ் பவுச்சரின் தி ப்ரூனெட் ஒடாலிஷ்க் மற்றும் தி ப்ளோண்ட் ஒடாலிஷ்க். விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு ஓவல் கோர்ட் மற்றும் அவரது முந்தைய படைப்பான ஈகோ ஜியோமெட்ரியா சம், பெண்ணிய விமர்சகர்களிடமிருந்து நிறைய விமர்சனங்களைப் பெற்றது, கலைஞரின் நிர்வாண உடல் பெண் உடலின் புறநிலைப்படுத்தலை நிலைநிறுத்துகிறதா என்று வாதிட்டது. சாட்விக், "பெண் உடலின் பிரச்சினையை ஆசையின் தளமாக" உரையாற்ற விரும்புவதாகவும், "நான் பொருளாகவும் பொருளாகவும் எழுத்தாளராகவும் இருந்த இடத்தில் ஆசைக்கு ஒரு சொற்களஞ்சியத்தைத் தேடுவதாகவும்" கூறினார். படைப்பில் உள்ள அனைத்து நபர்களும் பார்வையாளரை ஒருபோதும் கவனிக்காமல் இருப்பதன் மூலம் சாட்விக் இதை அடைய முயன்றார், அவர்கள் பார்வையாளர்களை உள்ளே அழைக்கவில்லை, அவர்கள் அனைவரும் தங்கள் சொந்த இன்ப வடிவங்களில் ஈடுபட்டுள்ளனர். இந்த விமர்சனத்திற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக சாட்விக் தனது கலையில் உடலைப் பயன்படுத்துவது குறித்து கேள்வி எழுப்பத் தொடங்கினார், மேலும் "1988 ஆம் ஆண்டில் எனது உடலைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த வேண்டாம் என்று நான் ஒரு நனவான முடிவை எடுத்தேன்" என்று கூறினார். இது உடனடியாக பெண் பாலினத்தை அறிவிக்கிறது, நான் இன்னும் திறமையானவனாக இருக்க விரும்பினேன் ". சாட்விக்கின் இந்த படைப்புக்குப் பிறகு, சுயத்தின் கருத்துக்களை இன்னும் ஆராய்ந்தாலும், அவரது வெளிப்புற உடலை மீண்டும் சித்தரிக்கவில்லை. அதற்கு பதிலாக அவர் தனது இறைச்சி விளக்குகள் தொடருடன் தனது கவனத்தை உள்நோக்கி திருப்பினார். ஹெலன் சாட்விக் பெண்ணியக் கலையின் கலைப் படைப்புகளில் குறிப்புகள் 1986 ஜெராக்ஸ் கலை சுய உருவப்படங்கள் நிறுவல் கலைப் படைப்புகள் நிறுவல் கலை