Wood type
லெட்டர் பிரஸ் அச்சிடுதலில், மர வகை என்பது மரத்தால் செய்யப்பட்ட அசையும் வகையாகும். உடல் உரையை அச்சிட சீனாவில் முதன்முதலில் பயன்படுத்தப்பட்ட மர வகை, பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் சுவரொட்டிகளை அச்சிடுவதற்கான பெரிய காட்சி எழுத்துருக்களை உருவாக்குவதில் பிரபலமானது, ஏனெனில் இது பெரிய அளவிலான உலோக வகைகளை விட இலகுவானதாகவும் மலிவானதாகவும் இருந்தது. மரத்தால் செய்யப்பட்ட அலங்காரங்கள் மற்றும் சின்னங்களுக்கு ஐரோப்பிய அச்சிடுதலின் ஆரம்ப நாட்களிலிருந்து மரம் பயன்படுத்தப்பட்டு வருகிறது, ஆனால் அச்சிடுவதற்கு ஒரே வடிவத்தை பல முறை இனப்பெருக்கம் செய்வதில் சிரமம் இருந்ததால் இது பொதுவாக எழுத்துருக்களை உருவாக்க பயன்படுத்தப்படவில்லை. 1820 களில், டேரியஸ் வெல்ஸ் இயங்கும் திசைவி பயன்படுத்தி இயந்திரமயமாக்கப்பட்ட மர வகை உற்பத்தியை அறிமுகப்படுத்தினார், மேலும் 1834 ஆம் ஆண்டில் வில்லியம் லீவென்வொர்த் ஒரு வடிவத்திலிருந்து ஒரு கடிதத்தின் வடிவத்தை வெட்ட ஒரு பான்டோகிராஃப் பயன்படுத்தும் இரண்டாவது பெரிய கண்டுபிடிப்பைச் சேர்த்தார். இதனால் ஒரே வடிவமைப்பை மரத்தில் மீண்டும் மீண்டும் உற்பத்தி செய்ய முடிந்தது. மர வகை பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் காட்சி பயன்பாட்டிற்காக உலகளவில் தயாரிக்கப்பட்டு பயன்படுத்தப்பட்டது. இருபதாம் நூற்றாண்டில் லித்தோகிராஃபி, ஃபோட்டோடைப் செட்டிங் மற்றும் டிஜிட்டல் டைப் செட்டிங் ஆகியவை வெகுஜன சந்தை தொழில்நுட்பமாக மாற்றப்பட்டன. இது பொழுதுபோக்கு ஆர்வலர்கள் மற்றும் கலை அச்சுப்பொறிகளால் தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது. வரலாற்று பின்னணி சீனாவிலும் ஐரோப்பாவிலும், ஒரு மரத் தொகுதியிலிருந்து அச்சிடுவது நகரும் வகையுடன் அச்சிடுவதற்கு முன்பு இருந்தது. களிமண் அசையும் வகையுடன், மர அசையும் வகையும் சீனாவில் கிபி/கிபி 1040 களில் பி ஷெங் என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, இருப்பினும் அவர் களிமண் வகையை மிகவும் திருப்திகரமாக கண்டறிந்தார், மேலும் இது முதன்முதலில் வாங் ஜென் என்பவரால் அச்சிட முறையாக பயன்படுத்தப்பட்டது. சீனர்களின் மிகப் பெரிய எழுத்து தொகுப்புக்கு தனிப்பட்ட வகைகளை உருவாக்க மர வகை கையால் செதுக்கப்பட்டது. சீனாவில் அச்சிடுவதில் களிமண் வகை மற்றும் உலோக வகை பயன்படுத்தப்பட்டன. மரம் மற்றும் களிமண் வகைகளின் சிக்கல் என்னவென்றால், அவற்றை துல்லியமான பரிமாணங்களுக்கு உருவாக்க முடியவில்லை, இது பதினைந்தாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இருந்து உலோக வகை ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவதற்கு வழிவகுத்தது. ஒரு பெரிய எழுத்து தொகுப்புக்கான வகைகளை உற்பத்தி செய்தல், தேர்ந்தெடுப்பது மற்றும் மறுவிநியோகம் செய்வது சிக்கலானது, மேலும் சீனாவில் பெரும்பாலான அச்சிடுதல் நகரும் வகையிலிருந்து அல்லாமல், உரையின் முழு பக்கங்களின் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட மரத் தொகுதிகளிலிருந்து தொடர்ந்து தயாரிக்கப்பட்டது. ஐரோப்பாவில், மரப்பட்டை அச்சிடுதல் ஐரோப்பிய அசையும் வகை அச்சிடலுக்கு முன்னதாக உள்ளது, மேலும் பிளாக் புக் ஐரோப்பாவில் லெட்டர் பிரஸ் அச்சிடப்பட்ட அதே நேரத்தில் தோன்றியது. இருப்பினும், மரத்தால் வெட்டப்பட்ட எழுத்துக்களின் ஒரு பெரிய குறைபாடு என்னவென்றால், ஒரு முறை மரச் செதுக்கலால் செய்யப்பட்டால், அதை வார்ப்பதன் மூலம் எளிதில் நகலெடுக்க முடியாது, அதே நேரத்தில் உலோக வார்ப்பைப் பயன்படுத்தி ஒரே எழுத்தின் பல உலோக நகல்களை விரைவாக உருவாக்க முடியும், மேலும் ஐரோப்பிய மொழிகளின் சிறிய எழுத்து தொகுப்புடன் தேவையான ஒவ்வொரு எழுத்துக்கும் வார்ப்பது நடைமுறையில் இருந்தது. ஐரோப்பிய அச்சிடுதல் ஆரம்பத்தில் இருந்தே வார்ப்பிரும்பு உலோக வகையைப் பயன்படுத்தியது. ஐரோப்பிய அச்சிடப்பட்ட புத்தகங்களில், மரச் சிற்பங்கள் அலங்காரங்களுக்கும், தலைப்புகள் போன்ற பெரிய எழுத்துக்களுக்கும் பயன்படுத்தப்பட்டன. கவனமாக, மணலில் வார்ப்பதன் மூலம் மரத் தொகுதிகளை நகலெடுக்க முடிந்தது, இது ஹென்ட்ரிக் வான் டென் கீர் தனது பெரிய வகைகளை உருவாக்க பயன்படுத்தியதாக அறியப்பட்ட ஒரு நுட்பமாகும். ஜான் ஏ இன் கூற்றுப்படி. லேன் "மணல் வெட்டுவதன் மூலம் மரத் தொகுதிகளின் நகல் 1575 இல் ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, அநேகமாக மேலும் பின்னோக்கி செல்கிறது, மேலும். 1615 ஆம் ஆண்டில் நெதர்லாந்தில் நகலெடுக்கப்பட்ட அலங்கரிக்கப்பட்ட முதலெழுத்துக்கள் பொதுவானவை". பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அச்சிடப்பட்ட சுவரொட்டிகளுக்கான பெரிய மணல் உலோக வகைகள் வெளிவரத் தொடங்கின. ஜேம்ஸ் மோஸ்லி கருத்து தெரிவிக்கையில், "1770 ஆம் ஆண்டில் தாமஸ் காட்ரெல் தனது 'பெரிய மொத்த மற்றும் பரிமாணத்தின் தடை அல்லது இடுகை கடிதத்தை' உருவாக்கியபோது, ஆங்கில தட்டச்சு நிறுவனர்கள் சுவரொட்டிகள் மற்றும் பிற வணிக அச்சிடலுக்காக பெரிய கடிதங்களை மட்டுமே உருவாக்கத் தொடங்கினர் என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன, மேலும் இரண்டாம் வில்லியம் காஸ்லன் தனது 'படகோனியன்' அல்லது 'தடை கடிதங்களை' வெளியிட்டார், மேலும்" கையால் வெட்டப்பட்ட பெரிய எழுத்துக்களில் மர வகைகளின் வரலாற்றுக்கு முந்தைய வரலாறு இருக்கலாம், குறிப்பாக மாகாண அச்சுப்பொறிகளில், ஆனால் இயந்திர வெட்டு வகைகள் அறிமுகப்படுத்தப்படும் வரை மர எழுத்து பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது என்பதற்கு எந்த ஆதாரமும் இல்லை ". பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில், லண்டன் தடித்த காட்சி எழுத்துருக்களில் வளர்ச்சியின் மையமாக மாறியது, அச்சிடப்பட்ட சுவரொட்டியின் வருகை கொழுப்பு முகம் மற்றும் பின்னர் ஸ்லாப் செரிஃப் போன்ற தைரியமான புதிய வகையான கடிதங்களுக்கான தேவையைத் தூண்டியது. இருப்பினும், இந்த வகைகள் ஆரம்பத்தில் உலோகத்தில் செய்யப்பட்டன. 1810 ஆம் ஆண்டில், வில்லியம் காஸ்லான் IV "சான்ஸ்பேரில்" மேட்ரிக்ஸ்களை அறிமுகப்படுத்தினார், இது ஒரு ஸ்டென்சில் போல தாள் உலோகத்தில் கடிதத்தை வெட்டி அதை ஒரு பின்னணி தட்டில் வளைத்து உருவாக்கப்பட்டது. இது சாண்ட்காஸ்டிங்கை விட மிகவும் கூர்மையான வகையை உருவாக்கியது மற்றும் பயன்படுத்த எளிதானது; அது விரைவாக நகலெடுக்கப்பட்டது. உற்பத்தி செய்யப்பட்ட பெரிய உலோக வகைகள் எடையைக் குறைக்க அவற்றில் வெற்றிடங்களுடன் போடப்பட்டன. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் உலோக வகை அதே பாணிகளில் கிடைப்பதற்கு சற்று முன்பு மரத் தொகுதி எழுத்துக்கள் பயன்படுத்தப்பட்ட சில நிகழ்வுகளை மோஸ்லி மற்றும் ஜஸ்டின் ஹோவ்ஸ் ஆவணப்படுத்தியுள்ளனர்; கொழுப்பு முகம் வகைகள் வருவதற்கு முன்பு லாட்டரி விளம்பரங்களில் கனமான ரோமானிய வகைகள், பின்னர் முதல் அறியப்பட்ட அச்சிடும் வகைக்கு சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு ஸ்லாப் செரிஃப் மரத் தொகுதி. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், சிக்கலான அலங்கரிக்கப்பட்ட வகைகள் மற்றும் ஆபரணங்கள் மரம் மற்றும் உலோகத்தில் வெட்டப்பட்டு, ஒரே மாதிரியான மற்றும் "டப்பிங்" உள்ளிட்ட முறைகளால் பெருக்கப்பட்டன, இதில் ஒரு மரவெட்டு உருகிய உலோகத்தில் திடப்படுத்தும் விளிம்பில் ஒரு அச்சை உருவாக்குகிறது. நவீன அச்சிடும் வரலாற்றாசிரியர்களான கில்ஸ் பெர்கல் மற்றும் பால் நாஷ் ஆகியோர் இந்த நுட்பத்தை பரிசோதித்துள்ளனர்; பெர்கல் தெரிவிக்கையில், "ஒருவேளை இந்த செயல்முறையின் மிகவும் எதிர்-உள்ளுணர்வு அம்சம் என்னவென்றால், மரத் தொகுதிகள் உருகிய உலோகத்துடன் நேரடி தொடர்பைத் தக்கவைத்துக்கொள்ள முடியும். விளிம்புகளைச் சுற்றி சில தீக்காயங்கள் மற்றும் சில விரிசல்கள் (ஒருவேளை வெப்பத்திலிருந்து அல்லாமல் அவற்றை தளர்த்தும் போது செய்யப்பட்டிருக்கலாம்) தவிர தொகுதிகள் சேதமடையவில்லை, மேலும் மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தப்படலாம். நவீன மர வகை, கையால் செதுக்கப்பட்டதை விட இயந்திர வெட்டு மூலம் பெருமளவில் தயாரிக்கப்பட்டது, டேரியஸ் வெல்ஸ் (1800-1875) என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அவர் 1828 இல் நியூயார்க் நகரில் தனது முதல் பட்டியலை வெளியிட்டார். கைச் சிற்பத்தை விட மர வகையை விரைவாக வெட்ட பக்கவாட்டு திசைவியை அவர் அறிமுகப்படுத்தினார். 1834 ஆம் ஆண்டில் வில்லியம் லீவென்வொர்த் பான்டோகிராஃபை அறிமுகப்படுத்தினார், அதே வடிவத்தை ஒரு வடிவத்திலிருந்து இனப்பெருக்கம் செய்ய அனுமதித்தார், மேலும் நியூ ஜெர்சியின் அலென்டவுனில் மர வகையை தயாரித்தார். ஒரு பான்டோகிராஃப் மர வகையை தயாரிப்பதற்கான ஒரு நிலையான வழியாகவே இருந்து வருகிறது, இருப்பினும் டை-வெட்டு மற்றும் கடிதத்தை ஒரு பின்னணி பொருளுடன் ஒட்டப்பட்ட மெல்லிய தாளாக உருவாக்குவது போன்ற பல முறைகள் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளன. தற்போது நியூயார்க் பொது நூலகத்தில் உள்ள லீவென்வொர்த்தின் எஞ்சியிருக்கும் ஒரே மாதிரியின் சில பக்கங்கள் கீழே காட்டப்பட்டுள்ளன. பிரான்ஸ், ஜெர்மனி, பிரிட்டன் மற்றும் பிற நாடுகளிலும் மர வகை உற்பத்தியாளர்கள் நிறுவப்பட்டனர். முதிர்ந்த தொழில்துறை பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அமெரிக்காவில் ஏராளமான மர வகை உற்பத்தியாளர்கள் இருந்தனர். அனைத்து குறிப்பிடத்தக்க உற்பத்தியாளர்களும் வடகிழக்கு மற்றும் மத்திய மேற்கில், நியூயார்க் நகரம் மற்றும் கனெக்டிகட்டைச் சுற்றி இருந்தனர். மர வகைக்கான சந்தை வெளிப்படையாக மட்டுப்படுத்தப்பட்டதாக இருந்தது மற்றும் பெரும்பாலான வணிகங்கள் மற்ற அச்சுப்பொறிகளின் உபகரணங்களில் விற்பனையாளர்களாக அல்லது பிற மரப் பொருட்களை தயாரிப்பதில் பக்கக் கோடுகளைக் கொண்டிருந்தன. 1880 வரை பெரிய நிறுவனங்களில் ஒன்று கனெக்டிகட்டின் நார்விச் அருகே உள்ள வில்லியம் எச். பேஜ் நிறுவனம் ஆகும். காட்சி அச்சுக்கலைக்காக சந்தையில் லித்தோகிராஃபி மற்றும் ஸ்டென்சில்களுடன் மர வகை போட்டியிட்டது. பொதுவான வகை பாணிகளில் ஸ்லாப் செரிஃப், கொழுப்பு முகம், சான்ஸ்-செரிஃப், தலைகீழ்-மாறுபாடு அல்லது "பிரெஞ்சு கிளாரெண்டன்" மற்றும் "டஸ்கன்" (கடிதத்தில் கூர்முனைகள்), "கிரேக்க" (சேம்பர்) மற்றும் அலங்கரிக்கப்பட்ட வடிவங்கள் போன்ற பிற வகைகள் அடங்கும். (புதிதாக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வகை பாணிகளுக்கான கற்பனையான பெயர்களின் பயன்பாடு மர வகை உற்பத்தியாளர்களிடையே பொதுவானது, ஆனால் அவர்களால் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக லண்டனில் வின்சென்ட் ஃபிகின்ஸ் தனது முதல் ஸ்லாப்-செரிஃப் "ஆன்டிக்" என்று 1817 ஆம் ஆண்டில் அழைத்தார், மேலும் 1821 ஆம் ஆண்டில் காஸ்லான் ஃபவுண்டரியின் முதல் தலைகீழ் மாறுபட்ட எழுத்துருவிற்கு கற்பனையான பெயர் "இத்தாலியன்" என்று வழங்கப்பட்டது.) அல்ட்ரா-போல்ட் மற்றும் அல்ட்ரா-கண்டன்சன் போன்ற தீவிர விகிதங்களில் வகைகள் செய்யப்பட்டன. பெத்தானி ஹெக்கைப் பொறுத்தவரை, "அமெரிக்காவில் மர வகை பைத்தியம் விஞ்ஞானிகளால் முன்னோடியாக இருந்தது, அவர்கள் பரந்த அளவிலான ஆபரணங்கள், அகலம் மற்றும் எடையை உள்ளடக்கும் முயற்சியில் நல்ல சுவை மற்றும் தெளிவுத்திறனை சிரமப்படுத்தினர்". வண்ணப் பிரிப்பை அச்சிடுவதற்காக "குரோமாடிக்" வகைகளும் செய்யப்பட்டன, இது அடையக்கூடிய சுவையைக் காட்டுகிறது. உலோக வகையுடன் ஒப்பிடும்போது மர வகை தனித்துவமான பண்புகளைக் கொண்டிருந்தது. புதுமைக்கான தேவை புதுமை வகை வடிவமைப்புகளின் புதிய பாணிகளின் ஆயுதப் போட்டிக்கு வழிவகுத்தது, மேலும் ஒவ்வொரு வகையும் தனித்தனியாக ஒரு வடிவத்திலிருந்து பான்டோகிராஃப் மூலம் வெட்டப்பட்டதால், வகைகளை பரந்த அளவிலான அளவுகளில் வழங்க முடியும். மர வகை பாணிகள் அமுக்கப்பட்ட முதல் அல்ட்ரா-வைட் வரை பரந்த அளவிலான அகலங்களில் விற்கப்பட்டன, மேலும் ஹாமில்டன் அதன் நிலையான அகலங்களுக்கு இடையில் விரும்பும் எந்த அகலத்தையும் வழக்கமான விலையில் வழங்க முன்வந்தார். இங்கிலாந்தின் யார்க்கில் உள்ள டெலிட்டில் வகை வெட்டிகளைச் சேர்ந்த ராபர்ட் ஜேம்ஸ் டெலிட்டில் 2000 ஆம் ஆண்டில் விளக்கினார், சில நேரங்களில் நாடக சுவரொட்டிகளுக்கு மிகவும் சுருக்கப்பட்ட கடிதங்கள் தேவைப்பட்டன, ஏனெனில் "நீங்கள் மற்ற அத்தியாயத்தை விட முக்கியமானவராக இருந்தால், உங்கள் பெயர் பெரிய எழுத்துக்களில் இருக்க வேண்டும். நீங்கள் ஒரு நீண்ட-காற்று பெயர் கொண்ட போதுமான துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்தால், அந்த குறுகிய நாடக பில்களில் அதை பொருத்துவதில் உங்களுக்கு பெரும் சிரமம் இருந்தது ". மேலே குறிப்பிட்டபடி, வண்ணப் பிரிப்பைப் பயன்படுத்தி ஒரு வடிவமைப்பின் பல அடுக்குகளை அச்சிடுவதற்கு பல வகைகள் பெரும்பாலும் செய்யப்பட்டன. மர வகை பெரிய அளவுகளுக்கு செய்யப்பட்டதால், இது பெரும்பாலும் எழுத்துக்களுக்கு இடையில் மிகவும் குறுகிய பக்கவாட்டுகளுடன் செய்யப்பட்டது, எனவே எழுத்துக்களுக்கு இடையில் விரும்பிய இடைவெளியை அடைய இடைவெளி பொருள் செருகப்பட வேண்டும். டிஜிட்டல் எழுத்துரு வடிவமைப்பாளர் அனடோல் கவுட்டோ கருத்து தெரிவிக்கிறார்ஃ "மரத்தில் type.due மரத் தொகுதிகள் எவ்வாறு வெட்டப்படுகின்றன என்பதற்கு, இடைவெளி பொதுவாக மிகவும் இறுக்கமாக இருப்பதால் நீங்கள் தொடர்ந்து கெர்னிங் செய்ய வேண்டும்". தோற்றத்தில் வெளிப்படையாக வேறுபட்டிருந்தாலும், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் மர வகைகள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் டிடோன் உரை எழுத்துருக்களைப் போலவே அதே அடிப்படை மட்டுப்படுத்தப்பட்ட வடிவமைப்புக் கொள்கைகளில் அலங்கரிக்கப்பட்ட மாறுபாடுகளாக இருந்தன. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் வகைகள் தலைநகரங்களை அகலத்தில் மிகவும் ஒத்ததாக வைத்திருக்கும் முறையை அடிப்படையாகக் கொண்டிருந்தன, எடுத்துக்காட்டாக ஆர் இன் "டக்-அண்டர்" காலில் காணப்படுகிறது. இந்த மாதிரி ரோமானிய சதுர தலைநகரங்களிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தது, அங்கு தலைநகரங்கள் அகலத்தில் மிகவும் வேறுபட்டவை. மர வகை உற்பத்தி குறிப்பாக அமெரிக்காவில் பொதுவானதாக இருந்தது, மேலும் அதன் நிறுவனங்கள் ஏற்றுமதிக்காக பிற மொழிகளில் வகைகளை தயாரித்தன. 1870 களில், சீனாவில் பணிபுரியும் மிஷனரிகள் சுவரொட்டிகளை அச்சிடுவதற்கு வகைப்படுத்தியிருந்தனர், மேலும் ரஷ்ய மற்றும் பர்மிய ஏற்றுமதிக்கு மர வகை தயாரிக்கப்பட்டது. இது தவிர, அமெரிக்க உற்பத்தியாளர்கள் பெரிய புலம்பெயர்ந்த சமூகங்களுக்கு ஜெர்மன் பிளாக்லெட்டர், கிரேக்கம் மற்றும் ஹீப்ரு வகைகளை தயாரித்தனர். 1880 ஆம் ஆண்டில், ஜே. இ. ஹாமில்டன் விஸ்கான்சினில் உள்ள டூ ரிவர்ஸில் ஹாமில்டன் உற்பத்தி நிறுவனத்தை நிறுவினார். அவரது நிறுவனம் வேகமாக வளர்ந்து அமெரிக்க தொழில்துறையை கைப்பற்றியது. மர வகையை மிகவும் மலிவாக தயாரிப்பதற்கான ஒரு புதிய முறையை அறிமுகப்படுத்தியதன் மூலம் ஹாமில்டன் அதன் ஆரம்ப நன்மையைப் பெற்றார்ஃ மர எழுத்து வெட்டப்பட்டு பின்னர் மலிவான மரத் தொகுதியின் பின்புறத்துடன் இணைக்கப்பட்டது. 1890 ஆம் ஆண்டில், ஹாமில்டன் ஒரு தொகுதியாக மர வகையை வெட்டுவதற்கான நிலையான திசைவி முறைக்கு மாறினார். இது ஒரு பயனுள்ள விநியோக நெட்வொர்க் மற்றும் வளர்ந்து வரும் மேற்கத்திய சந்தைக்கு அருகாமையில் இருந்து பயனடைந்தது. 1887 முதல் 1909 வரை அதன் பெரும்பாலான போட்டியாளர்களை அது கைப்பற்றியது. இது 1985 வரை மர வகை தயாரிப்பைத் தொடர்ந்தது. நிறுவனத்தின் எஞ்சியிருக்கும் பொருட்கள் இப்போது ஹாமில்டன் வூட் வகை மற்றும் பிரிண்டிங் அருங்காட்சியகத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் இரண்டு ஆறுகளிலும் உள்ளன. ஹாமில்டனில் இருந்து சில வகைகள் கீழே காட்டப்பட்டுள்ளனஃ எஸ். எல். ரிக்ஹினியின் கூற்றுப்படி, பிரிட்டனில் போருக்கிடையேயான காலத்தின் பிற்பகுதியில், செய்தி முகவர்களால் வெளியிடப்பட்ட செய்தித்தாள்களில் நிலையான எழுத்து வடிவம் "சான்ஸ்-செரிஃப் மர எழுத்து வடிவம்", குறிப்பாக ஸ்டீபன்சன் பிளேக்கின் தைரியமான அமுக்கப்பட்ட சான்ஸ்-செரிஃப்கள், டெய்லி எக்ஸ்பிரஸ் வின்செஸ்டர் போல்ட் மற்றும் தி டைம்ஸ் கபெல் போல்ட் அமுக்கப்பட்டதைப் போன்ற தனிப்பயன் வடிவமைப்பைக் கொண்டிருந்தாலும். (செய்தி பில்கள் மற்றும் சுவரொட்டிகளுக்கு மர வகை பயன்படுத்தப்பட்டாலும், இருபதாம் நூற்றாண்டு வரை பிரிட்டிஷ் செய்தித்தாள் அச்சிடுவதில் பெரிய செய்தித்தாள் தலைப்புச் செய்திகள் அரிதாகவே இருந்தன.) மர வகை உற்பத்தியாளர்கள் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் டேரியஸ் வெல்ஸ் டபிள்யூ. லீவென்வொர்த் வில்லியம் எச். பேஜ் ஹாமில்டன் யுனைடெட் கிங்டம் டெலிட்டில் எச். டபிள்யூ. காஸ்லன் எச். எம். செலர்ஸ் ஸ்டீவன்ஸ் ஷாங்க்ஸ் டே & காலின்ஸ் ஸ்டீபன்சன் பிளேக் ஜெர்மனி வில் & ஷூமேக்கர், பின்னர் சாச்ஸ் & கோ. பிரான்ஸ் டெபர்னி & பீக்னாட் சுவிட்சர்லாந்து ரோமன் ஷெரர் பிரேசில் ஃபன்டிமோட் லெகஸி தொழில்நுட்பம் போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தில், மர வகை சுவரொட்டி அச்சிடுதல் பெரும்பாலும் ஆஃப்செட் லித்தோகிராஃபி மற்றும் ஃபோட்டோடைப் செட்டிங் போன்ற புதிய தொழில்நுட்பங்களால் இடம்பெயர்ந்தது. ஃபோட்டோ-லெட்டரிங் இன்க் மற்றும் ஹேபர் தட்டச்சு செய்பவர்கள் போன்ற ஃபோட்டோடைப் செட்டிங் நிறுவனங்களால் மர வகையின் மறுஉருவாக்கங்கள் வழங்கப்பட்டன, மேலும் 1960 களில் பாப் கேட்டோ மற்றும் ஜான் பெர்க் மற்றும் பின்னர் பவுலா ஷெர் மற்றும் லூயிஸ் ஃபிலி போன்ற வடிவமைப்பாளர்களால் பயன்படுத்தப்பட்டன. ஜாக் ஸ்டாஃபாச்சர் போன்ற கலை அச்சுப்பொறிகள் மற்றும் ஹட்ச் ஷோ பிரிண்ட் போன்ற ரெட்ரோ அச்சுக் கடைகள் மர வகையைப் பயன்படுத்தின, இது படைப்பு விளைவுகளை அடைய ஒரு மலிவான வழி என்று கண்டறிந்தது. (மர வகை வரலாற்றாசிரியர் ராப் ராய் கெல்லியைப் பொறுத்தவரை, இருபதாம் நூற்றாண்டில் மர வகை உற்பத்தியாளர்களின் அழகியல் தரம் வீழ்ச்சியடைந்தது; நிக் ஷெர்மன் மற்றும் ஃப்ரோட் ஹெலண்ட் ஆகியோர் ஹாமில்டனின் 1951 மாதிரியில் ஃப்யூடுராவின் அதிர்ச்சியூட்டும் மோசமான விளக்கக்காட்சி குறித்து கருத்து தெரிவித்துள்ளனர், இது சீரற்ற ஸ்ட்ரோக் எடைகளைக் கொண்டுள்ளது, வெவ்வேறு உயரங்களில் i மற்றும் j இல் உள்ள புள்ளி, மற்றும் மாதிரியில் உள்ள 8 தலைகீழாக அச்சிடப்பட்டுள்ளது. மர வகை பாணிகளின் பயன்பாடு பொதுவாக அமெரிக்க எல்லைப்புறம் அல்லது "வைல்ட் வெஸ்ட்" உடன் தொடர்புடையது. இந்த எழுத்துருக்கள் கிளாசிக் வெஸ்டர்ன் அமெரிக்கனாவாகக் காணப்படுகின்றன. இது அதன் சினிமா மற்றும் அலங்கார தோற்றத்தின் காரணமாகும்ஃ மர வகை பாணி-கடிதங்கள் மேற்கத்திய நாடுகளில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன, இது அமெரிக்க மேற்கத்திய நாடுகளுடன் ஒரு தொடர்பைக் கொடுத்தது, மேலும் தீம் பூங்காக்கள் முதல் பார்கள் வரை அந்த அழகியலை சித்தரிக்க அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகின்றன. 1950 களில், அமெரிக்க கிராஃபிக் டிசைன் ஆசிரியரான ராப் ராய் கெல்லி, மர வகை வரலாற்றில் ஆர்வம் காட்டினார், மேலும் பழைய அச்சு கடைகள் மற்றும் அச்சுப்பொறிகளின் குடும்பங்கள் போன்ற மூலங்களிலிருந்து ஒரு பெரிய தொகுப்பை உருவாக்கினார். அவர் 1969 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்கன் வூட் வகை, 1828-1900 என்ற தொழில்துறையின் வரலாற்றை வெளியிட்டார். இப்போது ஆஸ்டினில் உள்ள டெக்சாஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் உள்ள அவரது சேகரிப்பு, டேவிட் ஷீல்ட்ஸ் போன்ற மர வகை வரலாற்றாசிரியர்களால் ஆய்வு செய்யப்பட்டுள்ளது. மர வகை காட்சி முகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட பல டிஜிட்டல் எழுத்துருக்கள் வெளியிடப்பட்டுள்ளன, இது ஏராளமான மூலப் பொருள் மற்றும் படங்களின் அணுகல் ஆகியவற்றால் பயனடைகிறது, எடுத்துக்காட்டாக கெல்லியின் புத்தகம். எடுத்துக்காட்டாக, 1990 களின் முற்பகுதியில் அடோப் அசல் எழுத்துருக்களின் வரிசையை உருவாக்கிக் கொண்டிருந்தபோது, அவர்கள் கெல்லியால் வழங்கப்பட்ட ஆதாரங்களைப் பயன்படுத்தி மர வகைகளின் அடிப்படையில் ஏராளமான டிஜிட்டல் எழுத்துருக்களை உருவாக்கினர், அவை மரங்களின் வகைகளின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டன. குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் நூலியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் பயன்படுத்தப்படும் எழுத்துருக்கள் பற்றிய எடுத்துக்காட்டுகள் டேவிட் ஷீல்ட்ஸின் மர வகை மாதிரி அட்டவணை ஃபாக்ஸிமைல்கள் மற்றும் டிஜிட்டல் நகல்களின் பட்டியல் ஆம்பர்சாண்ட் பிரஸ் இணையத்தில் பிரெஞ்சு மர வகை மாதிரிகளின் சேகரிப்பு காப்பகம் வூட்டைப்பர், நிக் ஷெர்மன் லெட்டர்பஸ் அச்சிடுவதன் மூலம் திருத்தப்பட்ட ஒரு மர வகை கலந்துரையாடல் தளம் 1828 அறிமுகங்கள் அச்சுக்கலை நிவாரண அச்சிடுதல் அச்சிடலின் வரலாறு