The Duchess of Montesquiou-Fezensac
மான்டெஸ்கியூ-ஃபெசென்சாக்கின் டச்சஸ் என்பது 1910 ஆம் ஆண்டு ஆஸ்கர் கோகோஷ்காவின் எண்ணெய் உருவப்படம் ஆகும். இந்த வெளிப்பாட்டு படைப்பில் கொக்கோஷ்கா காசநோயால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு இளம் பிரபுத்துவப் பெண்மணி, அவரது சிட்டரின் சாரத்தை, தளர்வான தொனிகள் மற்றும் பாணியிலான சைகைகளுடன் பிடிக்க முயன்றார். அவரது ஆரம்பகால உருவப்படங்களில், கொக்கோஷ்கா இந்த படைப்பை தனது மிகவும் மதிப்புமிக்கதாக கருதினார், மேலும் ஒரு அருங்காட்சியகத்தால் பெறப்பட்ட அவரது முதல் படைப்பாக இது இளம் கலைஞரின் நற்பெயரை நிறுவுவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தது. நாஜி காலத்தில் இது எஸ்ஸெனில் உள்ள ஃபோக்வாங் அருங்காட்சியகத்தில் இருந்து பறிமுதல் செய்யப்பட்டு, ஏலம் விடப்படுவதற்கு முன்பு டிஜெனரேட் ஆர்ட் கண்காட்சியில் தூற்றப்பட்டது. இது தற்போது சின்சினாட்டி கலை அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் உள்ளது. பின்னணி கீழ் நடுத்தர வர்க்க கைவினைஞர்களின் மகனான ஆஸ்கர் கொக்கோஷ்கா வியன்னா கலை மற்றும் கைவினைப் பள்ளியில் (குன்ஸ்ட்ஜெவர்பெஸ்சுலே) சேரத் தொடங்கினார், அங்கு அவர் கார்ல் ஓட்டோ செஸ்காவின் கீழ் படித்தார், மேலும் வியன்னா பிரிவின் அப்போதைய ஆதிக்கம் செலுத்திய ஆர்ட் நோவியூ பாணியால் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டார். 1908 ஆம் ஆண்டு வியன்னா குன்ஸ்ட்சௌவில் அறிமுகமானபோது, கோகோஸ்கா பல ஆத்திரமூட்டும் முன்மாதிரி-வெளிப்பாட்டு படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார், குறிப்பாக தி ட்ரீமிங் யூத்ஸ் (டி ட்ருமெண்டன் நாபென்), பாலியல் ஆவேசத்துடன் நிறைந்த ஒரு விளக்கப்பட்ட கவிதை. குஸ்டாவ் கிளிம்ட் மற்றும் பிரிவினையின் பிற தலைவர்கள் கோகோஷ்காவை விமர்சகர்களிடமிருந்து பாதுகாத்தனர், அவர்கள் அவரை குன்ஸ்ட்ஷாவின் "தலைமை காட்டு மனிதர்" என்று முத்திரை குத்தி, அதன் நிதி தோல்விக்கு அவரைக் குற்றம் சாட்டினர். 1909 ஆம் ஆண்டு அவரது நாடகமான கொலையாளி, பெண்களின் நம்பிக்கை அறிமுகமானதன் மூலம் கொக்கோஷ்கா வியன்னாவின் கண்ணியமான சமூகத்தை மேலும் அவதூறாக ஆக்கினார், இது அதன் வியத்தகு மற்றும் குழப்பமான ஆடைகள் மற்றும் வன்முறை பாலியல் உருவங்களுடன் முதல் வெளிப்பாட்டு நாடகங்களில் ஒன்றாகும். சில கணக்குகளின்படி, அறிமுகமானது கிட்டத்தட்ட கலவரத்தில் முடிந்தது. மேலிருந்து வந்த அழுத்தத்தின் காரணமாக, கலை மற்றும் கைவினைப் பள்ளியின் இயக்குனர் ஆல்ஃபிரட் ரோலர் கோகோஷ்காவின் உதவித்தொகையை அகற்றி அவரை பள்ளியிலிருந்து வெளியேற்றினார். கொக்கோஸ்கா ஆர்ச்டூக் ஃபிரான்ஸ் ஃபெர்டினாண்டின் கோபத்தை ஈர்த்ததாக வதந்தி பரவியது. கொலையாளி கொக்கோஷ்காவின் வருமானத்தை இழந்தாலும், அது அவரை ஒரு முன்னோடி கட்டிடக் கலைஞரான அடால்ஃப் லூஸின் கவனத்திற்கு கொண்டு வந்தது, அவர் பிரிவினையின் மேலோட்டமான மற்றும் அலங்கார மிகைப்படுத்தல் என்று அவர் கருதியதை எதிர்த்தார். கொக்கோஷ்கா லூஸ் ஆபரணத்திற்கு எதிரான போரில் ஒரு சாத்தியமான கூட்டாளியைக் கண்டார், மேலும் இளைய கலைஞரிடம் இருந்து கலைப்படைப்புகளை வாங்கி, அவரது அறிவுசார் வட்டத்தின் மற்றவர்களுக்கு அவரை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் அவருக்கு ஆதரவளித்தார். கொக்கோஷ்கா கமிஷன்களைப் பெறுவதற்கான ஒரு வழியாக உருவப்படம் வரைவதற்கான யோசனையை லூஸ் தாக்கினார், மேலும் அவரது நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்களை கொக்கோஷ்காவுக்கு உட்கார விரும்பாத எந்த உருவப்படத்தையும் வாங்குவார் என்ற உத்தரவாதத்துடன் உட்கார ஊக்குவித்தார். 1909 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், லூஸின் காதலி பெஸ்ஸி புரூஸின் உருவப்படத்தை வரைவதற்காக லூஸ் உடன் சுவிட்சர்லாந்துக்குச் சென்றார், அவர் அங்குள்ள ஒரு சுகாதார நிலையத்தில் காசநோயால் சிகிச்சை பெற்று வந்தார். கொக்கோஷ்கா குளிர்காலம் முழுவதையும் சுவிட்சர்லாந்தில் தங்கியிருந்தார், இது அவருக்கு "மிகவும் பலனளிக்கும்" காலகட்டமாக இருந்தது. லூஸின் அயராத பதவி உயர்வுக்கு நன்றி, அவர் அங்கு இருக்கும்போது குறைந்தது ஐந்து உருவப்படங்களை வரைந்தார், அவற்றில் தி டச்சஸ் ஆஃப் மான்டெஸ்கியூ-ஃபெசென்சாக் அடங்கும். பொருள் விக்டோயர் டி மான்டெஸ்கியூ-ஃபெசென்சாக் 1888 ஆம் ஆண்டில் விக்டோயர் லாரர் அன்னா மஸ்ஸேனா டி ரிவோலி டி எஸ்லிங் பிறந்தார், பால் ஹெய்ன் மற்றும் இரண்டாவது குழந்தை. அவரது தந்தையின் பக்கத்தில் இருந்த அவரது தாத்தா பாட்டி பறவையியல் நிபுணர் ஃபிரான்கோயிஸ் விக்டர் மசானா மற்றும் அரசவை உறுப்பினர் அன்னே டி எஸ்லிங் ஆவர்; அவரது கொள்ளுப் தாத்தா பேரரசின் மார்ஷல் ஆண்ட்ரே மசானா ஆவார். 1907 ஆம் ஆண்டில் அவர் மான்டெஸ்கியூ குடும்பத்தின் உறுப்பினரான ஜோசப் மார்க்விஸ் டி மான்டெஸ்கியூ-ஃபெசென்சாக்கை மணந்தார், அவர் 1913 இல் டக் டி ஃபெசென்சாக் ஆனார். பெஸ்ஸியின் உருவப்படத்தை வரைவதற்காக கோகோஸ்கா சுவிஸ் சானிடேரியத்திற்கு வந்தபோது, டச்சஸும் அவரது கணவரும் அங்கு காசநோய்க்கான சிகிச்சையில் இருந்தனர். கொக்கோஷ்கா பின்னர் அவர்களின் சந்திப்பை நினைவு கூர்ந்தார்ஃ அவரது மோசமான தோற்றம் இருந்தபோதிலும், உருவப்படம் வரையப்பட்ட நேரத்தில் டச்சஸுக்கு 22 வயது மட்டுமே. அவர் தனது நிலையில் இருந்து ஒருபோதும் மீளவில்லை, 1919 ஆம் ஆண்டில் தனது 30 வயதில் இறந்தார். பகுப்பாய்வு டச்சஸ் அரை நீளத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, வரையறுக்கப்படாத இருண்ட பின்னணிக்கு முன்னால் நின்று அல்லது சாய்ந்து இருக்கலாம். அவள் ஒரு சதுர நெக்லைன் மற்றும் ஒரு எளிய முத்து சோக்கர் கொண்ட நேர்த்தியான மாலை கவுன் அணிந்திருக்கிறாள். அவள் சாய்ந்த முகம் ஒரு பதட்டமான வெளிப்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது; அவளுடைய அம்சங்கள் மெல்லியதாகவும் தேய்ந்ததாகவும் உள்ளன, முன்கூட்டியே அவரது உடலை அழிக்கும் நோயால் வயதானவை. அவரது வலது கை ஒரு கைக்குட்டை வைத்திருக்கிறது, அவரது இடது இடுப்பு உயரத்தில் ஓய்வெடுக்கிறது, உடற்கூறியல் ரீதியாக சாத்தியமற்ற நிலையில் உள்ளது. வெளிப்படையான ஒளி ஆதாரம் எதுவும் இல்லை; மாறாக, அவள் உள்ளே இருந்து மென்மையாக ஒளிரத் தோன்றுகிறாள். டச்சஸின் சீரழிந்த உடலுக்கும் அந்த ஆட்டுக்கறி உட்புறத்திற்கும் இடையிலான வேறுபாட்டை கோகோஷ்கா வலியுறுத்துகிறார், அதில் "தங்கள் நம்பிக்கையில் ஆறுதல் தேடும் அந்த பிரபுத்துவ பெண்கள், உலகம் மிகவும் தெய்வமற்றதாக இருந்தபோது மத எழுச்சிகளின் நாட்களில், மாயவாதிகள் மட்டுமே சொர்க்கத்தை நம்பினர், அதை அவர்கள் தங்கள் சொந்த இதயங்களில் வைத்தனர்". இந்த வகையான இலட்சியமயமாக்கல் ஃபின்-டி-சீகல் சிந்தனையில் ஒரு பொதுவான ட்ரோப்பாக இருந்தது-"நுகர்வு உன்னதமானது", இதில் "நோயால் சூழப்பட்ட பெண்கள் ஆன்மீக தூய்மையின் காட்சி சமமானவர்கள்". கொக்கோஷ்காவின் சமகாலத்தவர்கள் டச்சஸை கிளிம்ட்டின் அலங்கார, கவர்ச்சியான உயர் சமூக உருவப்படங்களுடன் வேறுபடுத்தினர். "நான் ஏன் திடீரென்று கிளிம்ட்டைப் பற்றி நினைத்தேன்?" எல்ஸ் லாஸ்கர்-ஷூலர் அதைப் பார்த்தபோது, "அவர் ஒரு தாவரவியலாளர், கோகோஸ்கா ஒரு தோட்டக்காரர். கிளிம்ட் ஒரு பூவை எடுக்கும் இடத்தில், கொக்கோஷ்கா தாவரத்தை வேர்களால் இழுக்கிறார் ". கொக்கோஷ்காவின் ஆரம்பகால உருவப்படங்களுடன், டச்சஸ் இவ்வாறு முறைப்படுத்தப்பட்ட, மேற்பரப்பு சார்ந்த உருவப்படத்திலிருந்து புறப்படுவதைக் குறிக்கிறது, அப்போது ஃபின்-டி-சீகல் வியன்னாவில் இருந்தது, அங்கு "பிரதிநிதித்துவம் குறிப்பாக ஒரு குறிப்பு நிலையை ஏற்றுக்கொண்டது. உருவப்படங்கள் யாரையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை; அவை ஒருவரைப் போலவே பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன". அதற்கு பதிலாக, "கொக்கோஷ்காவின் ஆரம்பகால உருவப்படங்களில் உள்ள எவரும், அந்தக் காலத்தின் மரபுகள் கோரியபடி, சமூக அந்தஸ்துக்கு ஏற்ற வகையில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படவில்லை-புகழ்பெற்ற, தொண்டு அல்லது யதார்த்தமாக கூட இல்லை". இதில் கொக்கோஷ்காவின் குறிக்கோள் "ஒரு புதிய வகையான உளவியல் உருவப்படத்தை" உருவாக்குவதாகும், இதில் பொருளின் சாராம்சம் தனிமைப்படுத்தப்பட்டு வெளிப்படுத்தப்பட்டது. அவரது சுவிட்சர்லாந்து பயணத்தின் போது கோகோஷ்காவுக்காக உட்கார ஒப்புக்கொண்ட மக்கள் யாரும் டச்சஸ் மற்றும் அவரது கணவர் உட்பட இதன் விளைவாக உருவப்படங்களை வாங்க முடிவு செய்யவில்லை. அதற்கு பதிலாக, ஜூன் 1910 இல் பெர்லினில் உள்ள கேலரி பால் காசிரரில் லூஸின் வற்புறுத்தலின் பேரில் ஹெர்வர்த் வால்டன் ஏற்பாடு செய்த ஒரு நிகழ்ச்சியில் உருவப்படங்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. ஒரு கட்டத்தில் ஓவியம் தற்காலிகமாக பெர்லினுக்கு செல்லும் வழியில் தவறவிடப்பட்டது; கொக்கோஸ்கா வால்டனுக்கு அது கண்டுபிடிக்கப்பட்டவுடன் உடனடியாகத் தெரிவிக்கப்பட வேண்டும் என்று கோரி, "இது எனது மிகவும் மதிப்புமிக்க படம்" என்று எழுதினார். டச்சஸின் உருவப்படம் ஒரு விலைமதிப்பற்ற பெண் என்ற தலைப்பில் காட்டப்பட்டது; அவரது கணவரின் ஒரு மிருகத்தனமான ஈகோயிஸ்ட். பெர்லின் கண்காட்சி வெற்றிகரமாக நிரூபிக்கப்பட்டது, மேலும் டச்சஸின் உருவப்படம் கார்ல் எர்ன்ஸ்ட் ஓஸ்ட்ஹாஸால் ஹேகனில் உள்ள ஃபோக்வாங் அருங்காட்சியகத்திற்காக வாங்கப்பட்டது. இது ஒரு அருங்காட்சியகத்தால் வாங்கப்பட்ட கோகோஷ்காவின் முதல் கலைப்படைப்பாகும், இது 24 வயதான கலைஞரின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான படியாகும். 1921 இல் ஓஸ்ட்ஹாஸ் இறந்த பிறகு அவரது அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பு எஸ்ஸென் நகரத்தால் வாங்கப்பட்டு எஸ்ஸெனர் குன்ஸ்ட் அருங்காட்சியகத்துடன் இணைக்கப்பட்டு 1922 இல் அருங்காட்சியகம் ஃபோக்வாங் உருவாக்கப்பட்டது. 1937 ஆம் ஆண்டில், "சீரழிந்த கலை" என்று அழைக்கப்படுவதை ரீக்கிலிருந்து அகற்றுவதற்கான ஒருங்கிணைந்த முயற்சியின் ஒரு பகுதியாக இந்த ஓவியம் நாஜி ஆட்சியால் பறிமுதல் செய்யப்பட்டது. இது முனிச் டிஜெனரேட் ஆர்ட் கண்காட்சியில் தூற்றப்பட்டது, அங்கு அது கோகோஸ்காவின் தி ப்ரைட் ஆஃப் தி விண்டிற்கு எதிரே உள்ள அறையின் தெற்கு சுவரில் தொங்கவிடப்பட்டது, பின்னர் 1939 வரை ஷான்ஹவுசன் அரண்மனையில் சேமிப்பில் வைக்கப்பட்டது, பின்னர் அது சுவிட்சர்லாந்தின் லூசெர்னில் உள்ள கேலரி ஃபிஷரில் நடந்த டிஜெனரேட் ஆர்ட் ஏலத்தில் விற்கப்பட்டது. இது ஏலத்தில் லாட் நம்பர் 65 ஆக இருந்தது மற்றும் 3,000 சுவிஸ் பிராங்குகளுக்கு விற்கப்பட்டது. இடைத்தரகர் ஃபிரிட்ஸ் ஸ்டெய்ன்மேயர் மூலம் வாங்குபவர், இராஜதந்திரி மற்றும் கலை சேகரிப்பாளர் பால் ஈ. கீயர் ஆவார், அவர் ஏலத்தில் ஃபிரான்ஸ் மார்க்கையும் வாங்கினார். 1983 இல் கீயர் இறந்த பிறகு இந்த ஓவியம் சின்சினாட்டி கலை அருங்காட்சியகத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, அங்கு அது இன்னும் உள்ளது. டச்சஸின் கணவர் மார்க்விஸ் ஜோசப் டி மான்டெஸ்கியூ-ஃபெசென்சாக்கின் உருவப்படம், நாஜிக்களால் கொள்ளையடிக்கப்பட்டு ஏலம் விடப்பட்டது, ஸ்டாக்ஹோமில் உள்ள மாடர்னா அருங்காட்சியகத்தில் முடிந்தது. 2018 ஆம் ஆண்டில் இது அசல் உரிமையாளர் ஆல்ஃபிரட் ஃப்ளெக்டைமின் வாரிசுகளுக்கு மாற்றப்பட்டது, பின்னர் அவர் அதை 20 மில்லியன் டாலருக்கு விற்றார். இருப்பினும், நாஜி கொள்ளையடிக்கப்பட்டதால் பாதிக்கப்பட்ட ஃபோக்வாங் அருங்காட்சியகம் மற்றும் பிற அரசுக்கு சொந்தமான ஜெர்மன் அருங்காட்சியகங்கள் பொதுவாக டச்சஸ் போன்ற படைப்புகளை மீட்டெடுக்க முயற்சிக்கவில்லை, ஏனெனில் அந்த நேரத்தில், கலைப் படைப்புகள் ஜெர்மன் அரசாங்கத்தின் சொத்தாக இருந்தன, மேலும் அவற்றை அகற்றுவதும் விற்பதும் ஜெர்மன் சட்டத்தின் கீழ் சட்டப்பூர்வமாக இருந்தது. மேற்கோள்கள் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் சின்சினாட்டி கலை அருங்காட்சியகத்தின் ஆன்லைன் பட்டியலில் உள்ள நுழைவு கொக்கோஸ்கா அறக்கட்டளையின் ஆன்லைன் பட்டியலில் உள்ள ரைசன் ஓவியங்கள் ஆஸ்கார் கொக்கோஸ்கா 1910 ஓவியங்கள் சின்சினாட்டி கலை அருங்காட்சியகத்தின் நாஜி கொள்ளையடிக்கப்பட்ட பெண்களின் உருவப்படங்கள்