Keimin Bunka Shidōsho
இரண்டாம் உலகப் போரில் ஜப்பானிய ஆக்கிரமிப்பின் போது டச்சு கிழக்கிந்திய தீவுகளில் ஜப்பானிய ஆதரவுடன் கலை மற்றும் கலாச்சார நிறுவனமாக இருந்தது. ஜூலை 1939 இல் இயற்றப்பட்ட ஜப்பானிய திரைப்படச் சட்டத்தின்படி டச்சு கிழக்கிந்திய தீவுகளில் கெய்மின் புங்கா ஷிடோஷோ நிறுவப்பட்டது. திரைப்படங்களின் உருவாக்கம், ஒழுங்குமுறை மற்றும் கணிசமான மேற்பார்வை, தணிக்கை ஆகியவற்றை மேற்பார்வையிடவும், திரைப்பட நிறுவனங்கள் மற்றும் திரைப்பட வெளியீடுகளின் ஒழுங்குமுறையை கடுமையாக்கவும் ஜப்பானிய உள்துறை அமைச்சகத்தால் திரைப்படச் சட்டம் உருவாக்கப்பட்டது. மார்ச் 8,1942 அன்று, டச்சு கிழக்கிந்திய தீவுகள் இம்பீரியல் ஜப்பானிய இராணுவத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. பூர்வீக இந்தோனேசிய மக்களிடையே ஜப்பானுக்கு ஆதரவை அதிகரிப்பதற்காக, ஜப்பானிய ஏகாதிபத்திய நிர்வாகம் மக்களைச் சென்றடைய அரசியல், கலை மற்றும் கலாச்சார பிரச்சாரத்தைப் பயன்படுத்தியது. கிழக்கிந்திய தீவுகளுக்கு அவர்கள் வந்தவுடன், ஜப்பான் தனது சொந்த நலன்களை மேம்படுத்தும் நோக்கத்துடன், குறிப்பாக நடந்து வரும் பசிபிக் போரில், "இந்தோனேசிய சுதந்திரத்திற்காக" பிரிபுமி மக்களிடையே ஆதரவைத் தூண்ட முயற்சித்தது. ஜப்பான் விரைவில் டச்சுக்காரர்களால் நடத்தப்படும் முன்னாள் திரைப்பட நிறுவனங்களை பறிமுதல் செய்து, அதற்கு பதிலாக நிப்பான் ஐகாஷாவின் மேற்பார்வையின் கீழ் திரைப்படத் தயாரிப்புகளை வைத்தது. ஜனவரி 9,1943 அன்று, ஜப்பானிய நிர்வாகம் ஜாவா பரோ என்ற பத்திரிகையை அமைத்தது. இது கிரேட்டர் ஈஸ்ட் ஆசிய இலக்கியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட இலக்கியப் படைப்புகளை ஊக்குவிக்கும் ஒரு பிரச்சார இதழ் ஆகும். மேற்கத்திய தாக்கங்களை அகற்றுவதற்காக, ஜாவா பாரோவில் அவர்கள் வெளியிட்ட பிரச்சாரத்தில் நட்பு நாடுகளை அரக்கத்தனமாக சித்தரிக்கும் கோஷங்களும், டச்சுக்காரர்களின் கொடுமையும் அடங்கும். ஜாவா பாவோரில் பெரும்பாலான எழுத்தாளர்கள் ஜப்பானியர்களாக இருந்தபோதிலும், இந்தோனேசிய எழுத்தாளர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், நாடக எழுத்தாளர்கள் மற்றும் நாடக கலைஞர்களும் இந்த இதழுடன் தொடர்புடையவர்கள். நிறுவப்பட்டது ஏப்ரல் 1,1943 அன்று, ஜப்பானிய நிர்வாகம் ஜகார்த்தாவில் கெய்மின் புங்கா ஷிடோஷோவை நிறுவியது. இந்த கலாச்சார நிறுவனத்தின் மூலம், இந்தோனேசிய மக்களிடையே கிரேட்டர் ஈஸ்ட் ஆசியாவின் ஒற்றுமை குறித்த விழிப்புணர்வை பரப்ப ஜப்பான் முயன்றது. கெய்மின் புங்கா ஷிடோஷோ நிறுவப்பட்ட உடனேயே, இந்தோனேசிய கலைஞர்களின் திறன்களை விரிவுபடுத்தும் நோக்கத்துடன் பல கலைஞர்கள் அதில் பணியாற்ற ஈர்க்கப்பட்டனர். ஜப்பானிய அதிகாரிகள் மேற்கு, மத்திய மற்றும் கிழக்கு ஜாவாவில் விளம்பரப் படங்கள் அல்லது ஆவணப்படங்களைத் திரையிட திரையரங்குகளை அமைத்தனர். ஜப்பானியர்கள் திரைப்படத்தை பிரச்சாரச் செய்திகளை வழங்குவதற்கான திறமையான மற்றும் பயனுள்ள வழியாகப் பார்த்தனர். இந்த படங்களில் பங்கேற்க ஏராளமான ஜப்பானிய மற்றும் இந்தோனேசிய கலைஞர்களை செண்டன்பூ வெற்றிகரமாக நியமித்தார். ஜப்பானிய நிர்வாகம் ஜப்பானில் இருந்து பல்வேறு கலைஞர்கள், ஓவியர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்களை அழைத்தது, அதாவது ஐடா நோபுவோ, கோனோ தகாஷி, குராடா புன்ஜின், ஹினாட்சு ஈடாரோ, யோகோயாமா ரியுச்சி, சாஸியோ ஓனோ, கொய்சோ ரியோஹேய் மற்றும் ஹாஜிம் இட்டோ. இந்தோனேசிய கலைஞர்களான குஸ்பினி, சுட்ஜோஜோனோ, எமிரியா சுனாசா, பசுகி அப்துல்லா, பார்லி சஸ்மிடனாட்டா, அகஸ் ஜஜாஸுமின்டா மற்றும் இட்டன் லெஸ்மனா ஆகியோரும் இந்த அமைப்புடன் தொடர்புடையவர்கள். கெய்மின் புங்கா ஷிடோஷோவில் பணிபுரிந்த இந்தோனேசிய ஓவியர்கள், முதன்முறையாக, சமகால நுண்கலைகளில் பயிற்சி பெற்றனர், மேலும் அவர்கள் அரசால் முழுமையாக நிதியுதவி மற்றும் ஆதரவைப் பெற்றனர். இந்தோனேசிய கலைஞர் தனது அனுபவத்தை நினைவு கூர்ந்தார்ஃ இந்தோனேசிய கலாச்சாரத்துடன் இந்தோனேசிய ஒத்துழைப்பாளர்களின் குறிப்புகள் இந்தோனேசியாவில் டச்சு கிழக்கிந்திய பிரச்சாரத்தின் ஜப்பானிய ஆக்கிரமிப்பு