The Great War and Middle-earth
அப்போது கிரேட் வார் என்று அழைக்கப்பட்ட முதல் உலகப் போரில் பங்கேற்ற ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கியன், அந்த நேரத்தில் தனது கற்பனையான மத்திய-பூமி எழுத்துக்களைத் தொடங்கினார். கோண்டோலின் வீழ்ச்சி அவர் உருவாக்கிய முதல் உரைநடை படைப்பாகும், மேலும் இது போர் மற்றும் தெருச் சண்டை பற்றிய விரிவான விளக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது. தி சில்மரிலியனில் காணப்படுவது போல், அவர் தனது புராணக்கதையின் பெரும்பகுதியில் இருண்ட தொனியைத் தொடர்ந்தார். தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸும் ஒரு போர் புத்தகம் என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. டோல்கீன் தனது எழுத்தின் தாக்கங்களை விளக்க தயங்கினார், குறிப்பாக தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ் இரண்டாம் உலகப் போரின் ஒரு உருவகம் என்பதை மறுத்தார், ஆனால் பெரும் போருடன் சில தொடர்புகளை ஒப்புக்கொண்டார். இருப்பினும் அவரது நண்பரும் சக-இன்க்லிங் சி. எஸ். லூயிஸும் இந்த படைப்பை அதன் பல விளக்கங்களில் பெரும் போரின் தரத்தைக் கொண்டிருப்பதாக விவரித்தார். ஜான் கார்த் மற்றும் ஜேனட் பிரென்னன் கிராஃப்ட் உள்ளிட்ட வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் அறிஞர்கள் டோல்கீனின் படைப்புகளில் பல குறிப்பிட்ட கடிதங்கள் மற்றும் போரின் தாக்கங்கள் குறித்து பரிந்துரைத்துள்ளனர், இதில் தி ஹாபிட், தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ், தி சில்மரிலியன் மற்றும் டோல்கீனின் கவிதைகள் அடங்கும். டோம் கருகோஸ்கியின் 2019 வாழ்க்கை வரலாற்று நாடகத் திரைப்படமான டோல்கீன், டோல்கீனை அவரது எதிர்கால புத்தகங்களிலிருந்து அகழி காய்ச்சல் மாயத்தோற்றக் காட்சிகளுடன் சித்தரிப்பதன் மூலம் பெரும் போரை நடுத்தர பூமியுடன் பார்வைக்கு இணைக்கிறது. விமர்சகர்கள் இதை இலக்கியத்திற்கு ஒரு குறைப்பு அணுகுமுறையாகக் கண்டனர். J. R. R. டோல்கியன் (1892-1973) ஒரு ஆங்கில ரோமன் கத்தோலிக்க எழுத்தாளர், கவிஞர், மொழியியியலாளர் மற்றும் கல்வியாளர் ஆவார், அவர் தி ஹாபிட் மற்றும் தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ் ஆகிய உயர் கற்பனை படைப்புகளின் ஆசிரியர் என்று நன்கு அறியப்பட்டவர். பின்னர் முதல் உலகப் போர் என்று அழைக்கப்பட்ட பெரும் போர் 1914 இல் வெடித்தது. மற்ற நாடுகளில், பிரிட்டனும் பிரான்சும் ஜெர்மனியுடன் சண்டையிட்டன, இதன் விளைவாக வடகிழக்கு பிரான்சில் நீண்ட மற்றும் இரத்தக்களரி அகழி போர் ஏற்பட்டது. செப்டம்பர் 1916 முதல் சோம் போரில் போராடிய லங்காஷயர் பியூசிலியர்ஸுடன் டோல்கியன் இணைக்கப்பட்டார். டோல்கீனின் படைப்பிரிவு முதல் வாரம் ரிசர்வில் இருந்தது. இது ஓவில்லர்ஸில் செயல்பாட்டுக்கு வந்தது, டோல்கீனின் நிறுவனம் மீண்டும் பொருட்களை எடுத்துச் செல்வதற்காக இருப்பு வைக்கப்பட்டது. டோல்கியன் பட்டாலியன் சிக்னல்ஸ் அதிகாரியாக ஆனார், மேலும் பெரும்பாலும் முன்னணி வரிசைக்கு அருகில் பணியாற்றினார். செப்டம்பர் பிற்பகுதியில் திப்வால் ரிட்ஜ் போரில் வெற்றிபெற இந்த படைப்பிரிவு உதவியது, மேலும் அக்டோபர் பிற்பகுதியில் ரெஜினா அகழியைக் கைப்பற்றுவதில் பங்கேற்றது. அக்டோபர் 25 அன்று, அவர் அகழி காய்ச்சலால் பாதிக்கப்பட்டு, பதினைந்து நாட்களுக்குப் பிறகு வீட்டிற்கு அனுப்பப்பட்டார். கற்பனையுடன் போருக்கு பதிலளித்த டோல்கியன் அறிஞர் டாம் ஷிப்பி எழுதுகிறார், "குறிப்பாக தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ் ஒரு போர்-புத்தகம். மேற்கத்திய நாகரிகத்தின் நெருக்கடியால் வடிவமைக்கப்பட்டு பதிலளிக்கிறது, 1914-1945". இலக்கிய அறிஞர் டேவிட் கோசல்கா இதேபோல் எழுதுகிறார், டோல்கியன் தனது புராணங்களை உருவாக்கினார், கவிஞர்கள் மற்றும் நாவலாசிரியர்களான ஃப்ரெட்ரிக் குண்டோல்ஃப் மற்றும் ராபர்ட் கிரேவ்ஸ் ஆகியோர் செய்ததைப் போல, அவரது மாபெரும் போர் அனுபவங்களுக்கு அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக. அவரது பார்வையில், அவர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் காதல் அணுகுமுறையை புராணத்திற்கு மாற்றியமைத்து, போரில் அவர்கள் எதிர்கொண்டதை உரையாற்றும் புராண வரலாறுகளை உருவாக்கினர். தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ், நவீன உலகம் "நவீன சிதைவை" நிவர்த்தி செய்ய கட்டுக்கதையுடன் எவ்வாறு ஈடுபட முடியும் என்பதைக் காட்டுகிறது என்று அவர் கூறுகிறார். டோல்கீன் உட்பட பல ஆங்கில மற்றும் அமெரிக்க எழுத்தாளர்கள் தங்கள் அனுபவங்களை கற்பனை மூலம் பகிர்ந்து கொள்ள ஏன் தேர்வு செய்திருக்க வேண்டும் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அவர்கள் அவ்வாறு செய்தார்கள் என்று ஷிப்பி கருத்து தெரிவிக்கிறார். வில்லியம் கோல்டிங் தனது 1954 ஆம் ஆண்டு லார்ட் ஆஃப் தி ஃப்ளைஸ் மற்றும் அவரது 1955 ஆம் ஆண்டு தி இன்ஹெரிட்டர்ஸ், டி. எச். ஒயிட் தனது 1958 ஆம் ஆண்டு தி ஒன்ஸ் அண்ட் ஃபியூச்சர் கிங், ஜார்ஜ் ஆர்வெல் தனது 1945 ஆம் ஆண்டு நாவலான அனிமல் ஃபார்ம் மற்றும் கர்ட் வோனெகட் தனது 1966 ஸ்லாடர்ஹவுஸ்-ஃபைவ் ஆகியவற்றுடன் எடுத்துக்காட்டுகளாக வழங்குகிறார். அனைத்தும், ஷிப்பி எழுதுகிறார், "வெளிப்படையாக ஒரு யதார்த்தமான, தீவிரமான, தப்பிக்காத, சமகால கருப்பொருளைக் கொண்டிருந்தது", மேலும் தப்பியோடியதாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட டோல்கீன், "இந்த குழுவைச் சேர்ந்தவர்". டோல்கியன் தனது "கனவுகளின் பாதை" மற்றும் "மரணத்திலிருந்து பெரும் தப்பித்தல்" பற்றிய புராணங்களில் மீண்டும் மீண்டும் எழுதியதாக ஷிப்பி கூறுகிறார், ஆனால் கற்பனைக்குள் தப்பிக்கும் சோதனைக்கு அவர் "ஒருபோதும் வழிவிடவில்லை". டோல்கீனின் போர்க்கால அனுபவங்களை எழுத்தாளர் ஜான் கார்த் தனது 2003 புத்தகமான டோல்கீன் அண்ட் தி கிரேட் வார் இல் ஆய்வு செய்தார். டோல்கீன் மீதான போரின் விளைவை கார்த் பகுப்பாய்வு செய்கிறார், தப்பிக்கும் தன்மை அல்ல, தி சில்மரிலியன் உட்பட அவரது புராணக்கதை, "போரின் தாக்கத்தை பிரதிபலிக்கிறது" என்று வாதிடுகிறார். கார்த் குறிப்பிடுகையில் தொடங்குகிறார், "டோல்கியன் ஒரு புராணத்தை உருவாக்கினார், ஒரு அகழி நினைவுக் குறிப்பு அல்ல. இலக்கிய வரலாற்றின் பரவலான கண்ணோட்டத்திற்கு மத்திய பூமி முரண்படுகிறது, பெரும் போர் காவியத்தையும் வீர மரபுகளையும் எந்தவொரு தீவிரமான வடிவத்திலும் முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தது. வில்லியம் மோரிஸ் மற்றும் ரைடர் ஹாகர்ட் போன்ற எழுத்தாளர்களிடமிருந்தும், பியோவுல்ஃப் போன்ற இடைக்காலக் கவிதைகளிடமிருந்தும் காதல் மற்றும் காவிய சாகசங்களை விரும்பிய டோல்கியன், போர்க் கவிஞர்கள் பின்பற்றிய நவீனத்துவத்தின் அலைக்கு எதிராக எப்படிச் சென்றார் என்பதை அவர் விவரிக்கிறார். டோல்கீன் ஒரு "உயர் சொற்பொழிவைப்" பயன்படுத்தத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்று கார்த் எழுதுகிறார், இது துஷ்பிரயோகம் செய்யப்படலாம் என்று அவருக்குத் தெரிந்த ஒன்று, மேலும் "போரை பயங்கரமான மற்றும் கிளர்ச்சியூட்டும் வகையில் சமமாக சித்தரிக்கிறது". டோல்கீன் தனிப்பட்ட முறையில் "போரைக் கண்டார். அவரது கதைகளில் போர்களின் மைய அல்லது உச்சகட்ட பங்கை விளக்கலாம்" என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். இந்தக் கண்ணோட்டத்திற்கான சான்றுகளில், கோண்டோலின் மீதான தாக்குதலில் "தொட்டி போன்ற" டிராகன்கள் ", மத்திய-பூமி போர்களில் நேரத்தின் முக்கியமான முக்கியத்துவம், எண்ணற்ற கண்ணீர் போரில் திறம்பட ஒருங்கிணைக்க அலகுகளின் பேரழிவு தோல்வி மற்றும் கடைசி நேரத்தில் ஒரு மீட்பு படையின் வருகை ஆகியவை அடங்கும் என்று கார்த் கூறுகிறார், இவை அனைத்தும் டோல்கீன் சோம் மீது தனக்காக பார்த்ததை நேரடியாக பிரதிபலிக்கின்றன. கார்தின் பார்வையில், டோல்கீனின் புராணக்கதை "சோம்முக்குப் பிறகு உடனடியாக நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான மோதலின் பரிமாணங்களை எடுத்துக்கொண்டது" என்று கார்த் எழுதுகிறார். வழக்கமான இலக்கிய வரம்பிற்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு அனுபவத்தை வெளிப்படுத்த டோல்கீன் அந்த வழியில் எழுதத் தேர்ந்தெடுத்திருக்கலாம் என்று அவர் கூறுகிறார். டோல்கீன் தனது விசித்திரக் கதை உலகில் தனது சொந்த போர்க்கால அனுபவத்திலிருந்து மட்டுமல்லாமல், இறந்த டி. சி. பி. எஸ் பள்ளி நண்பர்களான ஸ்மித் மற்றும் கில்சன் ஆகியோரிடமிருந்தும் பேசியதாக டோல்கீன் அறிஞர் வெர்லின் ஃபிளீகர் எழுதுகிறார். டோல்கீனின் "வேட்டையாடும்" கவிதை "தி சீ-பெல்" பற்றி அவர் விவாதிக்கிறார், இது ஆரம்பத்தில் "லூனி" என்று அழைக்கப்பட்டது, பின்னர் "ஃப்ரோடோஸ் ட்ரீம்" என்று பெயரிடப்பட்டது, அங்கு ஒரு தனி பயணி, ஒருவேளை ஃப்ரோடோ, ஃபேரியின் தொலைதூரக் கரைகளுக்கு ஒரு திகைப்பூட்டும் பயணத்திற்குச் செல்கிறார், மேலும் தன்னைத் தானே தனது சொந்த மக்களுக்கு அந்நியராகக் காணத் திரும்புகிறார். ஸ்மித்தின் கவிதைகளைச் சேர்ந்த சிறிய தொகுப்பான டோல்கீனில் "தி ஹவுஸ் ஆஃப் எல்ட்" என்ற துண்டுப்பிரசுரக் கவிதையுடன் "தி சீ-பெல்" என்ற தொனியின் ஒற்றுமையை ஃபிளீகர் குறிப்பிடுகிறார், இது டோல்கீன் இரண்டு கவிதைகளையும் போருடன் தொடர்புபடுத்தியதாகக் கூறுகிறது. போர் மற்றும் விசித்திரக் கதைகள் "நேர்மாறாகத் தோன்றும்" என்று அவர் கவனிக்கிறார், இது ஃபேரிக்குள் செல்வது தப்பிக்கும் என்று தோன்றலாம், உண்மையில் வரலாற்றாசிரியர் ஹக் ப்ரோகன் டோல்கீனின் தி புக் ஆஃப் லாஸ்ட் டேல்ஸ் மற்றும் பிற மத்திய-பூமி எழுத்துக்களை "போரில் காயமடைந்த மனதிற்கான சிகிச்சை" என்று விவரித்தார். எவ்வாறாயினும், அவர் இவ்வாறு எழுதுகிறார்ஃ டோல்கியன் டோல்கியனால் அடையாளம் காணப்பட்ட குறிப்பிட்ட கடிதங்கள் மத்திய பூமியில் போரின் விளைவைப் பற்றி வேண்டுமென்றே அதிகம் பேசுவதைத் தவிர்த்தன, மேலும் சில விமர்சகர்கள் கருதியது போல் தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ் இரண்டாம் உலகப் போரின் ஒரு உருவகம் என்பதை குறிப்பாக மறுத்தனர். அவர் ஒப்புக் கொண்ட சில தொடர்புகளில் முதலாவதாக, அவரது கதாபாத்திரங்கள் ஏதேனும் அவரை ஒத்திருந்தால், "பழைய வரலாறுகள் மற்றும் புனித விழுமியங்களுக்கு மரியாதை செலுத்தும் அறிஞர் இராணுவத் தளபதியான ஃபராமிர் தான் கசப்பான போரின் மூலம் அவருக்கு உதவுகிறார்". இரண்டாவதாக, மோர்டோரில் உள்ள ஆளும் வளையத்தை அழிப்பதற்கான பயணத்தில் தனது ஊழியராக செயல்படும் ஃப்ரோடோவின் தோட்டக்காரர் சாம், டோல்கீனின் வார்த்தைகளில், "உண்மையில் ஆங்கிலேய சிப்பாயின், 1914 போரில் எனக்குத் தெரிந்த தனியார் மற்றும் பேட்மேன்களின் பிரதிபலிப்பு, என்னை விட மிக உயர்ந்தவர் என்று அங்கீகரிக்கப்பட்டது". மூன்றாவதாக, டோல்கியன் எழுதுகிறார், எந்த உலகப் போரும் "[தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸின்] சதித்திட்டத்திலோ அல்லது அதன் வெளிப்பாட்டின் முறையிலோ எந்த தாக்கத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை. சோம் போருக்குப் பிறகு இறந்த சதுப்பு நிலங்களும் மொரான்னனின் அணுகுமுறைகளும் வடக்கு பிரான்சுக்கு ஏதாவது கடன்பட்டுள்ளன ". அகழிகளில் (1917 அர்ராஸ் போரில்) போராடிய சி. எஸ். லூயிஸ் லூயிஸால் அடையாளம் காணப்பட்ட அவர், 1955 ஆம் ஆண்டில் தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸை எவ்வளவு வியக்கத்தக்க வகையில் யதார்த்தமாக கண்டுபிடித்தார் என்று எழுதினார்ஃ லூயிஸின் பட்டியலில் மற்ற ஒற்றுமைகளைச் சேர்க்க முடியும் என்று கார்த் கருத்து தெரிவிக்கிறார், இதில் ஃப்ரோடோவின் பொறுமையின்மை ஷைர் ஹாபிட்ஸ்; திடீரென்று ஆபத்து மற்றும் வெகுஜன அணிதிரட்டல்; நட்புறவு மற்றும் அன்பால் உந்தப்பட்ட சாதாரண மக்களின் கடுமையான தைரியம்; கதையில் பெண்கள் இல்லாதது; சருமனின் இயந்திரம் ஆதிக்கம் செலுத்தும் மனம். ஷிபியின் கருத்தையும் அவர் மேற்கோள் காட்டுகிறார், ஃப்ரோடோ தனது தேடலுக்குப் பிறகு திரும்பும்போது ஷைர் பாராட்டு இல்லாதது, இங்கிலாந்துக்கு வரவேற்கப்படாமல் திரும்பும் பிரிட்டிஷ் வீரர்களின் ஏமாற்றத்தை எதிரொலிக்கிறது. மேலும், கார்த் எழுதுகிறார், லூயிஸ் தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸின் கூறுகளைக் குறிப்பிடவில்லை, அவை நம்பத்தகாததாகத் தோன்றலாம், இருப்பினும் அவை முதல் உலகப் போரை எதிரொலிக்கின்றனஃ சவுரோனின் "பரந்த கண்காணிப்பின்" கண்; "நீண்ட அணிவகுப்புகள் அல்லது போரின் மத்தியில் கனவுக்குள்" கனவு காண யதார்த்தத்தை மாற்றுவது; பெலென்னர் ஃபீல்ட்ஸின் போர்க்களத்தில் "மரக்கட்டை யானை பெஹிமோத்ஸ்" மற்றும் "முன்பு காணப்படாத வான்வழி கொலையாளிகள்"; துணிச்சலானவர்களை கூட விரக்தியால் நிரப்பும் நஸ்குலின் "கருப்பு மூச்சு"; மற்றும் சருமனால் "மரங்களின் பழிவாங்கும் பழிவாங்கல்". கார்ட்டின் புத்தகத்தைத் தொடர்ந்து, டோல்கீன் அறிஞர்கள் டோல்கீனின் எழுத்துக்களில் பெரும் போரின் தாக்கத்தின் பல அம்சங்களை ஆய்வு செய்துள்ளனர், அவரது நண்பரும் சக-இன்க்லிங் சி. எஸ். லூயிஸின் பற்றியும் ஆய்வு செய்துள்ளனர். அந்த போருடன் பரிந்துரைக்கப்பட்ட தொடர்புகளில் போரின் போது அவரது புராணக்கதையின் பிறப்பு அடங்கும்; தி சில்மரிலியன், தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ் மற்றும் உண்மையில் தி ஹாபிட் ஆகியவற்றில் நடுத்தர பூமியின் கற்பனையான போர்கள்; டோல்கியன் தனது போர்க்கால அனுபவங்களை கலையாக மாற்றிய விதம்; மற்றும் போர்க்காலத்தில் இனம், வர்க்கம், பாலினம் மற்றும் பாலியல் பிரச்சினைகள். தி ஹாபிட்டில் லேக்டவுனின் பார்ட் பயன்படுத்திய சொற்றொடரின் ஒற்றுமையை ஷிப்பி குறிப்பிடுகிறார், நகரவாசிகளை "கடைசி அம்பு வரை போராட", போர்க்காலத்தில் "கடைசி சுற்று வரை போராட" (அவரது வலியுறுத்தல்) வலியுறுத்தினார். டிராகன் ஸ்மாகிற்கு எதிரான நகரத்தின் சண்டையில் இரண்டாவது இணையை அவர் காண்கிறார், "தங்கள் தரையை வைத்திருக்கும் வில்வீரர்களின் ஒரு குழு", "ஒருவரின் தரையை வைத்திருப்பது" "பண்டைய 'வெறித்தனமான' கோபத்தை விட" நவீன குளிர்ச்சியையும் தயாரிப்பையும் "பற்றி பேசுகிறது என்று கூறுகிறார். மற்றொன்று, ஐசன்கார்டில் சருமன் ஒரு திட்டமிடப்பட்ட எரியும் பொருளைப் பயன்படுத்துவதாக அவர் கூறுகிறார், இதை அவர் "டோல்கீனின் சொந்த அனுபவத்தைப் பற்றிய குறிப்புடன்" ஜெர்மன் தீப்பிழம்பை வீசுபவரான ஃபிளம்மன் வெர்ஃபெருடன் ஒப்பிடுகிறார். ஹாப்பிட்ஸ் பிப்பின், மெர்ரி மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக சாம் வெற்றியின் எந்த நம்பிக்கையும் இல்லாதபோது கூட மகிழ்ச்சியுடன் பராமரிக்கும் விதத்திற்கும் இடையே ஒரு உளவியல் தொடர்பையும் அவர் காண்கிறார், ஃபிராங்க் ரிச்சர்ட்ஸின் 1933 பழைய வீரர்கள் ஒருபோதும் இறக்க மாட்டார்கள் போன்ற பெரும் போரைப் பற்றிய வீரர்களின் கணக்குகளுடன்; இது டோல்கீனின் தைரியக் கோட்பாட்டின் ஒரு பகுதியாகும் என்று அவர் கூறுகிறார். இதற்கு நேர்மாறாக, தோல்விவாதம் டோல்கீனுக்கு ஒரு பெரிய தீமை; ஷிபி குறிப்பிடுகையில், "ஃபிளாண்டர்ஸில் இறந்த தனது சிறந்த நண்பர்களுடன்", டோல்கீன் அதை "விஷத்தைப் போல" வெறுத்தார், மேலும் கோண்டரின் மோசமான காரியதரிசியான டென்தோர் கூட எதிரிக்கு சில விசி பாணியில் அடிபணிவதை விட சடங்கு ரீதியான தற்கொலைக்குத் தேர்வு செய்கிறார். டோல்கீன் அறிஞர் ஜேனட் பிரென்னன் கிராஃப்ட், போரில் இருந்து திரும்பிய பிறகு டோல்கீன் எழுதிய முதல் உரைநடை படைப்பு தி ஃபால் ஆஃப் கோண்டோலின் என்றும், அது "போரின் நீட்டிக்கப்பட்ட மற்றும் திகிலூட்டும் காட்சிகளால் நிரம்பியுள்ளது" என்றும் எழுதுகிறார்; தெருச் சண்டை 16 பக்கங்களுக்கு மேல் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். கிராஃப்ட் கோண்டலினை அதன் "மறைக்கப்பட்ட பள்ளத்தாக்கில் உள்ள பாறைத் தீவில்" கிரேட் போருக்கு முந்தைய பிரிட்டன் தீவுடன் ஒப்பிடுகிறார், அதன் "அற்புதமான தனிமைப்படுத்தல்" கொள்கையுடன். மேலும், பிரிட்டன் டிரிபிள் என்டென்ட்டை உருவாக்கியது, ஆனால் உண்மையில் அதன் அண்டை நாடுகளுக்கு உதவுவதில் தாமதம் செய்தது, கோண்டோலின் எழுதுவது போல், வெளிப்புற பிரச்சனைகளிலிருந்து விலகி நின்றது. மேலும், டோல்கீன் 1918 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் எழுதும்போது, அமெரிக்கா இன்னும் போரில் ஈடுபடவில்லை. கோண்டோலின் துரோகம் மூலம் போராட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அதே நேரத்தில் ஜெர்மனிக்கும் மெக்ஸிகோவிற்கும் இடையில் ஒரு ரகசிய இராணுவ கூட்டணியை முன்மொழிந்த சிம்மர்மேன் டெலிகிராம், அமெரிக்காவை போருக்கு கொண்டு வந்தது. கிராஃப்ட் மற்றும் கார்த் இருவரும் கோண்டோலினுக்கு எதிராக பயன்படுத்த மெல்கோ உருவாக்கிய அரக்கர்களுக்கும், டோல்கீன் பார்த்த சோம் போரில் இணைந்த பிரிட்டிஷ் மார்க் I டாங்கிகளுக்கும் இடையிலான ஒற்றுமையைக் குறிப்பிட்டனர். அரக்கர்கள் உயிருடன் இருந்தாலும், இயந்திர ரீதியாக இருந்தாலும், அல்லது இரண்டும் இருந்தாலும், அவர்கள் ஓர்க்ஸை போருக்கு அழைத்துச் செல்லும் ஒரு வெற்று உலோக வகையை உள்ளடக்கியிருந்தனர். ஆங்கில இலக்கிய அறிஞர் கிறிஸ் ஹாப்கின்ஸ் மற்றும் வரலாற்றாசிரியர் மைக்கேல் லிவிங்ஸ்டன் இருவரும் மைத்லோர் என்ற நூலில் எழுதுகையில், மத்திய பூமியின் "போர்-சிதைந்த நிலப்பரப்புகள்" பெரும் போரில் ஃபிளாண்டர்ஸ் இருந்ததை ஒத்திருப்பதாக குறிப்பிடுகின்றனர். ஃப்ரோடோ ஷைர் வீட்டிற்கு வருகிறார், லிவிங்ஸ்டன் பரிந்துரைப்பது பிந்தைய அதிர்ச்சிகரமான மன அழுத்தக் கோளாறு (பெரும் போர் வீரர்களுக்கு ஷெல் அதிர்ச்சி என்று அழைக்கப்படுகிறது). ஃப்ரோடோவின் அதிர்ச்சி, சோகம் மற்றும் அதிகரித்து வரும் அமைதிவாதம் ஆகியவற்றை இந்த கோளாறுக்கான சான்றாக அவர் விளக்குகிறார். அவரது பார்வையில், அகழி போர் டோல்கீனின் எழுத்தில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றதில் ஆச்சரியமில்லை. போரின் இந்த விளைவை டோல்கியன் தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸில் நுணுக்கமாகவும் அனுதாபமாகவும் சித்தரிக்கிறார் என்பதை அவர் காண்கிறார். டோல்கியன் ரிங்வ்ரைத்துகளை முற்றிலும் தீயவர்கள் என்று சித்தரித்தாலும், அவர்களின் காலாட்படை வீரர்கள் ஆர்க்ஸ் தெளிவாக மிருகத்தனமானவர்கள், ஆனால் அவர்களின் பேச்சு பெரும்பாலும் நகைச்சுவையின் ஆதாரமாக இருக்கிறது, முணுமுணுக்கும் உரையாடல்கள் மற்றும் நகர்ப்புற தொழிலாள வர்க்க வீரர்களின் பேச்சுவழக்கை நினைவுகூரும் "நகைச்சுவையான முட்டாள்தனங்கள்" பெரும் போரிலிருந்து. தி ஃபால் ஆஃப் கோண்டோலின் இல் எல்வ்ஸ் இன் "எண்ணற்ற" ஹேமர் ஆஃப் ராத் பட்டாலியனில் இருந்து துடைத்தழிக்கப்பட்ட கதையை டோல்கியன் உருவாக்கியபோது, அவர்கள் "துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்தனர், யாரும் அந்த களத்திலிருந்து விலகிச் செல்லவில்லை", சோம் போரைப் பற்றி அவர் நினைத்துப் பார்த்திருக்க முடியாது, அங்கு அவரது நெருங்கிய நண்பர்களின் பட்டாலியன்களான ராப் கில்சனின் கேம்பிரிட்ஜ்ஷயர் ரெஜிமென்ட் மற்றும் அவரது சொந்த மற்றும் ஜி. பி. ஸ்மித்தின் லங்காஷயர் பியூசிலியர்ஸ் ஆகிய இரு பிரிவுகளும் பயங்கர இழப்புகளை சந்தித்தன. இதேபோல், அவர் குறிப்பிடுகிறார், ஃபீனோர் எதிரி எல்லைக்குள் வெகுதூரம் நுழைந்ததற்காக பெரிதும் பணம் செலுத்தினார். ஒரு வித்தியாசமான வழியில், லோன்லி ஐல், "தி லேண்ட் ஆஃப் ரிலீஸ்" இல், "தனியாக கனவு காணும் ஒருவர்", டோல்கீனின் பிரேம் கதை அலைந்து திரியும் எரியோலின் வருகை, கார்த் பார்வையில் ஒரு சிப்பாயின் வீட்டிற்கு வந்து எல்லாவற்றையும் இயல்பு நிலைக்கு கொண்டு வருவதைக் காணும் கனவின் உணர்வைக் கொண்டுள்ளது. எரியோல் தனது சொந்த நேரத்திலிருந்து தப்பித்து, ஃபேரியின் காலமற்ற சாம்ராஜ்யத்திற்குள் நுழைகிறார், அகழிகளில் உள்ள சிப்பாய் போலவே, நேரம் இங்கிலாந்தில் திரும்பிச் செல்லாதபோது விரைந்தது, எனவே, லோன்லி தீவு இங்கிலாந்தின் ஏக்கம் நிறைந்த பார்வையை அடையாளப்படுத்தலாம் என்று அவர் கூறுகிறார். திரைப்படத்தில் ஃபின்னிஷ் திரைப்பட இயக்குனர் டோம் கருகோஸ்கியின் 2019 வாழ்க்கை வரலாற்று நாடகத் திரைப்படமான டோல்கீன் டோல்கீனின் ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் போர்க்கால அனுபவங்களை விவரிக்கிறார். "அவர் இன்னும் எழுதாத புத்தகங்களிலிருந்து காட்சிகளை மாயத்தோற்றம் செய்ய" தொடங்கி, முதல் வரிசையில் அகழி காய்ச்சலுடன் மயக்கத்தில் அவரை சித்தரிக்கிறது, இதனால் போரை அவரது புராணக்கதையுடன் பார்வைக்கு இணைக்கிறது. ஒரு பார்வையில், ஒருவேளை கனவு கண்டிருக்கலாம், ஒரு புகை, இருண்ட மற்றும் குழப்பமான மனிதனின் மண் மற்றும் சிதைந்த மரக்கட்டைகள் இல்லாத நிலத்தில், அவர் ஒரு ஃபிளம்மன் வெர்ஃபர் அல்ல, ஆனால் அவருக்கு முன்னால் ஒரு நெருப்பு டிராகனைக் காண்கிறார். அவருக்கு சாம் என்ற பேட்மேனும் உள்ளார். ஷீலா ஓ 'மல்லி, திரைப்பட விமர்சன வலைத்தளமான RogerEbert.com க்காக திரைப்படத்தை மதிப்பாய்வு செய்து, டோல்கீன் உண்மையில் "டிராகன்களைப் பார்ப்பது மற்றும் இறுதியில் சவுரோன் மற்றும் நாஸ்குலின் கண் என்னவாக மாறும், நோ-மேன்ஸ்-லேண்டின் நரக நிலப்பரப்பின் குறுக்கே அவிழ்ப்பது இலக்கியத்திற்கு மிகவும் குறைக்கப்பட்ட அணுகுமுறையாகும்" என்று கருத்து தெரிவிக்கிறார். இதைவிட மோசமானது, ஓ 'மாலியின் பார்வையில், சோம்மை மத்திய பூமிக்கான உத்வேகமாக (அவரது மேற்கோள் குறிப்புகள்) வெளிப்படையாகக் காண்பிப்பதன் மூலம், படம் "போர் மற்றும் புத்தகங்கள் இரண்டையும் குறைக்கிறது". குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் மத்திய-பூமி கருப்பொருள்கள் முதல் உலகப் போரின் கலாச்சார வரலாறு