Franzisca Baruch
ஃப்ரான்சிஸ்கா பாருச் (21 நவம்பர் 1901-3 செப்டம்பர் 1989) ஒரு ஜெர்மன்-இஸ்ரேலிய கிராஃபிக் டிசைனர் ஆவார். ஹீப்ரு எழுத்துருக்கள், முதல் இஸ்ரேலிய பாஸ்போர்ட்டின் அட்டை, ஜெருசலேமின் சின்னம் மற்றும் ஹாரெட்ஸ் செய்தித்தாளின் சின்னம் ஆகியவற்றை வடிவமைப்பதில் அவர் அறியப்படுகிறார். ஜெர்மனியில் ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் தொழில் வாழ்க்கை ஃபிரான்ஸிஸ்கா பாருச் 1901 ஆம் ஆண்டில் ஜெர்மனியின் ஹாம்பர்க்கில் பிறந்தார். அவளுக்கு நான்கு வயதாக இருந்தபோது அவளுடைய தந்தை இறந்தார்; அவளும் அவளுடைய சகோதரி அன்னாவும் தங்கள் பாட்டியுடன் வசித்து வந்தனர்; அவர்களின் தாயார் அந்த நேரத்தில் பெர்லினில் உள்ள ஸ்டேட் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்கில் படித்தார். 17 வயதில் அவர் (மாநில கலை மற்றும் கைவினைப் பள்ளியில்) அனுமதிக்கப்பட்டார். பாரூக் அலங்காரம், விளக்கப்படம், கிராபிக்ஸ் மற்றும் எழுத்துக்களைப் படித்தார். அவர் எர்ன்ஸ்ட் போம் தலைமையிலான கிராஃபிக் மற்றும் புத்தக கலை வகுப்பில் கலந்து கொண்டார்; எல்ஸ் மார்க்ஸ்-பென்ஸிக் உடன் கையெழுத்திடுவதில் தனியார் படிப்புகளையும் எடுத்தார். 1920 ஆம் ஆண்டில் பிரஷ்ய அரச இல்லத்தின் பீங்கான் உற்பத்தியாளருக்கு கிறிஸ்துமஸ் தகடுகளை வடிவமைத்ததற்காக அவர் முதல் பரிசை வென்றார். ஒரு வருடம் கழித்து, 1921 ஆம் ஆண்டில், ஜேக்கப் ஸ்டெய்ன்ஹார்ட்டால் மரக்கட்டைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட பஸ்கா ஹகதாவுக்கான கடிதங்களை அவர் வரைந்தார். அந்தப் பணிக்குத் தயாராவதற்காக, பெர்லினில் உள்ள யூத சமூகத்தின் நூலகத்தில் இடைக்கால யூத கையெழுத்துப் பிரதிகளையும் ப்ராக் ஹக்கதாவையும் அவர் படித்தார். ஜோனா புத்தகம் 1953 இல் வெளியிடப்பட்டது, மற்றும் ரூத் புத்தகம் 1957 இல் வெளியிடப்பட்டது, பாரூக் எழுதிய கடிதங்கள் மற்றும் ஸ்டெய்ன்ஹார்ட்டால் விளக்கப்பட்டுள்ளது. அவரது ஆசிரியர் எர்ன்ஸ்ட் போஹ்முடன் சேர்ந்து, ரேச்சல் மற்றும் மார்க் விஸ்க்னிட்ஸர் ஆகியோரால் நிறுவப்பட்ட பெர்லின் வெளியீட்டு நிறுவனமான ரிமோனில் பணியாற்றினார், இது யூத கலை குறித்த ரிமோன்-மில்க்ரோயிம் என்ற பத்திரிகையை வெளியிட்டது. கொலம்பியா பல்கலைக்கழகத்தைச் சேர்ந்த இஷாய் மிஷோரி, ரேச்சல் விஸ்க்னிட்ஸர் இந்த பத்திரிகையை "வரலாற்று மற்றும் நவீன பொருட்களின் மறுசீரமைப்பு" என்று பார்த்ததாகவும், மேலும் லோகோவை "நவீன மற்றும் இடைக்காலத்திற்கு இடையிலான கலவையாக ஒரு காட்சி உறுப்பில்" வடிவமைக்குமாறு பாருச்சுக்கு உத்தரவிட்டதாகவும் எழுதுகிறார். 1523 முதல் பிராக் ஹகடாவின் பாணியில் லோகோவை பரூச் வடிவமைத்தார்; "அவர் உரையின் மிக முக்கியமான வரலாற்று அம்சத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டார் [.] அதாவது ஒவ்வொரு எழுத்தின் தண்டையும் அலங்கரிக்கும் அலங்கார வட்ட வடிவங்கள் மற்றும் 'குறிப்பிட்ட' தாளம் 'எழுத்துக்கள், கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து பக்கங்களுக்கு இடையிலான உறவில் பொதிந்துள்ளன, ஆனால் எழுத்துக்களுக்கு இடையிலான இடைவெளி தனித்துவமான முறையில் வழங்கப்படுகிறது [.]. பிராக் ஹக்காதா மூலத்தில் உள்ள எழுத்துக்களை விட மாஸ்ட்ஹெட்டின் எழுத்துக்கள் வட்டமானவை, மேலும் அவற்றின் தண்டுகளின் வட்ட அலங்கார அலங்காரம் இன்னும் பூக்கள் நிறைந்ததாக இருக்கிறது, இருப்பினும் அவரது மொழிபெயர்ப்பு இடைக்கால மூலத்தை உடனடியாக அடையாளம் காணக்கூடியதாக ஆக்குகிறது. பரூச் இடைக்கால கையெழுத்துப் பிரதிகளில் இருந்து கடிதங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தது அவற்றின் வழிபாட்டு முக்கியத்துவம் காரணமாக அல்ல, ஆனால் காட்சி கூறுகள் காரணமாக மட்டுமே. ஹாய்ம் நஹ்மான் பியாலிக், ஷ்முயெல் யோசெஃப் அக்னோன் மற்றும் ஷால் செர்னிசோவ்ஸ்கி உள்ளிட்ட புகழ்பெற்ற யூத எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் புத்தகங்களுக்கான அட்டைகளையும் பாருச் உருவாக்கினார். 15 ஆம் நூற்றாண்டில் ஸ்பெயினில் மோஷே இபின் ஜாபாரா மற்றும் யோசெஃப் இபின் சைம் ஆகியோரால் நகலெடுக்கப்பட்ட பைபிளின் கையெழுத்துப் பிரதியால் ஈர்க்கப்பட்ட 1923 முதல் பியாலிக் புத்தகமான கெட்டினா கோல்-போவின் அட்டை மற்றும் கடிதங்களின் வடிவமைப்பு குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஒன்றாகும். 1926 ஆம் ஆண்டில், அவர் வெய்மர் குடியரசின் ரீச்ஸ்கன்ஸ்ட்வார்ட் (இம்பீரியல் ஆர்ட் மானிட்டர்) எட்வின் ரெட்ஸ்லோப்பில் பணியாற்றத் தொடங்கினார், அவர் மாநில கிராஃபிக் படைப்புகளுக்கு பொறுப்பாக இருந்தார்ஃ முத்திரைகள், நாணயங்கள், பணத்தாள்கள், சான்றிதழ்கள், கொடிகள், நினைவு தளங்கள், கண்காட்சிகள் மற்றும் தேசிய விடுமுறை நாட்கள் உள்ளிட்ட குடியரசின் சின்னங்கள் மற்றும் படங்களை வடிவமைத்தார். 1928 ஆம் ஆண்டில் ஆப்கானிஸ்தான் மன்னர் அமானுல்லாவின் பெர்லினுக்கு விஜயம் செய்த கிராஃபிக் மற்றும் வடிவமைப்பு ஏற்பாடுகள் பாரூக்கின் அரசாங்கப் பணிகளில் ஒன்றாகும், இது கைசருக்குப் பிறகு குடியரசுக்கு வந்த முதல் அரச விஜயமாகும். பண்டிகை அலங்காரத்தில் ராஜாவின் சின்னத்தை அவர் வடிவமைத்தார், அது அவருக்கு பரிசாக வழங்கப்பட்ட பீங்கான் பெட்டிகளில் அச்சிடப்பட்டது. ஆப்கானிய மன்னரின் சின்னத்துடன் ஒத்திருக்கும் வீமர் குடியரசின் சின்னமான கழுகின் சிறப்பு வடிவமைப்பையும் அவர் உருவாக்கினார். ஆப்கான் சின்னம் மற்றும் ஜெர்மன் கழுகு ஆகியவற்றின் மரக்கட்டைகள் இஸ்ரேலில் உள்ள அவரது தோட்டத்தில் காணப்பட்டன. அரசாங்கம் பங்கேற்ற கண்காட்சிகளைத் தயாரிப்பதிலும் பாருச் ஈடுபட்டார். அவற்றில் ஒன்று, பிரசா என்ற சர்வதேச அச்சு கண்காட்சி, 1925 இல் கொலோனில் நடைபெற்றது. ஜேர்மன் பெவிலியனின் கடிதங்களை பாருச் தயாரித்தார்; கண்காட்சி திறக்கப்படுவதற்கு முன்பு கண்காட்சியின் மேற்பார்வையாளர் நோய்வாய்ப்பட்டார், மேலும் அவருக்கு பதிலாக ஃப்ரான்சிஸ்கா கேட்கப்பட்டார். வடிவமைப்பாளர்கள் ஹென்றி ஃப்ரீட்லெண்டர் மற்றும் கிதியோன் ஸ்டெர்ன், 1984 இல் பாருக்குடன் ஒரு நேர்காணலை மேற்கொண்டனர், இந்த அத்தியாயத்தை விவரித்தனர்ஃ 1932 இல், கோதே இறந்த நூற்றாண்டின் போது, பாருக் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட திரைப்படமான கோதே இஸ் அலைவ்! விமர்சகர்கள் அவரது படைப்புகளைப் பாராட்டினர், ஆனால் யூத கலைஞரின் பெயர் வரவு பட்டியலில் இல்லை. கெர்ஷோம் பென் சாலமன் கோஹெனின் 1526 ஹக்கதாவை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஹீப்ரு எழுத்துருவை பாருக் உருவாக்கினார், இது ப்ராக்கில் உள்ள கெர்சோனைட்ஸ் குடும்பத்தால் மர வகையுடன் அச்சிடப்பட்டது; இது 1928 ஆம் ஆண்டில் ஃபவுண்டரி எச். பெர்த்தோல்ட் ஏஜி என்ற வகையால் "ஸ்டாம்" என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது, இது ஒரு யூத எழுத்தாளரின் பாரம்பரிய நடவடிக்கைகளான செஃபாரிம், டெஃபிலின், மெசுஸோட்டின் ஹீப்ரு சுருக்கமாகும். ஜெருசலேமின் ஹீப்ரு பல்கலைக்கழகத்தில் கற்பித்த ஓரியண்டலிஸ்ட் லியோ ஏ. மேயருக்காக இந்த ஸ்கிரிப்ட்டின் மெல்லிய பதிப்பையும் அவர் உருவாக்கினார். இந்த எழுத்துருவின் புதிய வெட்டு பின்னர் மோஷே ஸ்பிட்ஸரின் ஜெருசலேம் வகை ஃபவுண்டரியால் "மேயர்-பாருச்" என்று வழங்கப்பட்டது. இஸ்ரேலில் குடிவரவு மற்றும் தொழில் வாழ்க்கை 1933 இல் ஜெர்மனியை விட்டு வெளியேறி, கட்டாய பாலஸ்தீனத்திற்கு தனியாக குடிபெயர்ந்தார். அவர் விவரித்தபடி, அவர் டெல் அவிவுக்கு "கிட்டத்தட்ட பணமில்லாமல்" வந்தார், மேலும் 1933 ஆம் ஆண்டில் யூத அலியாவுக்கு (புலம்பெயர்ந்தோரிடமிருந்து குடியேறியவர்கள்) எதிரான அரபு வேலைநிறுத்தத்தின் காரணமாக ஒரு சிறிய சூட்கேஸைத் தவிர அவரது சில உடமைகள் மற்றும் கருவிகள் ஜாஃபா துறைமுகத்தில் தக்கவைக்கப்பட்டன. அவரது தொழில், கிராஃபிக் டிசைன், பிரிட்டிஷ் அதிகாரிகளால் அங்கீகரிக்கப்படாததால், "கைவினைஞரின் சான்றிதழை" பெறுவதற்காக ஜன்னல் அலங்காரத்தில் ஒரு க்ராஷ் கோர்ஸில் தேர்ச்சி பெற்றார். அலியாவுக்குப் பிறகு அவர் டெல் அவிவில் குடியேறினார். பியாலிக் பிறந்தநாளை முன்னிட்டு அவரது முதல் படைப்பு ஒரு கண்காட்சியாக இருந்தது. இந்த கண்காட்சியின் கட்டிடக் கலைஞரான ஆரி எல்ஹானானி, கட்டிடக் கலைஞர் ஹெய்ன்ஸ் ராவ் என்ற பரஸ்பர நண்பரிடமிருந்து அவளைப் பற்றி கேள்விப்பட்டார். அவர் ஜெருசலேமுக்கு குடிபெயர்ந்தபோது, மற்ற கட்டிடக் கலைஞர்களுடன் பழகுவதற்கு ராவ் அவருக்கு உதவினார். 1934 ஆம் ஆண்டில் ஸ்கோபஸ் மலையில் உள்ள ஹதசா மருத்துவ மையத்திற்கான அடையாளத்தை அவர் வடிவமைத்தார். 1936 ஆம் ஆண்டில் செல்வாக்குமிக்க ஷாக்கன் குடும்பம் பாரூக்கை ஹாரெட்ஸ் செய்தித்தாளை மறுவடிவமைக்க நியமித்தது, அவர்கள் 1935 ஆம் ஆண்டில் ஒரு தொழிலதிபர் டேவிட் கோஹனிடமிருந்து வாங்கினர். லோகோவில் உள்ள "த்ஸாடிக்" என்ற எழுத்தின் கால்களை பாருச் சுருக்கி, எழுத்துக்களை ஒன்றாகக் கொண்டு வந்து அவற்றின் பக்கங்களை வட்டமிட்டார்; அவரது வடிவமைப்பு 1990 வரை பயன்பாட்டில் இருந்தது, பின்னர் அது எரான் வோல்கோவ்ஸ்கியால் சற்று மாற்றப்பட்டது. தனது தந்தை ஜல்மானிடமிருந்து பரிசாக செய்தித்தாளைப் பெற்ற கெர்ஷோம் ஷாக்கனும் பாருக்கை நியமித்தார்; 1940 ஆம் ஆண்டில் அவருக்காக ஒரு புதிய ஹீப்ரு எழுத்துருவை உருவாக்குமாறு அவர் கேட்டுக்கொண்டார். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது அதன் பணிகள் செய்யப்பட்டன, ஒன்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு "ஸ்கோக்கன்-பாருச்" (அல்லது வெறும் "ஸ்கோக்கன்") என்ற கடிதம் வெளியிடப்பட்டது. இந்த எழுத்துரு 1949 இல் வெளியிடப்பட்ட இஸ்ரேலின் முதல் ஜனாதிபதி ஹைம் வெயிஸ்மனின் சுயசரிதைக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. புத்தகத்தில் ஒரு கல்வெட்டு உள்ளதுஃ "இந்த புத்தகம் ஒரு புதிய கடிதத்தில் அச்சிடப்பட்டது, இது இத்தாலியில் பிரான்செஸ்கா பாருச்சால் அச்சிடப்பட்ட காலத்தின் தொடக்கத்திலிருந்து ஹீப்ரு கடிதங்களின்படி நிறுவப்பட்டது". இருப்பினும், வணிக ரீதியாக எழுத்துரு தோல்வியடைந்தது. 1940 களில் பாருச் பல வேலைகளைச் செய்தார்ஃ பாலஸ்தீன போஸ்ட் (இப்போது தி ஜெருசலேம் போஸ்ட் என்று அழைக்கப்படுகிறது) க்கான புவியியல் வரைபடங்களை வரைந்தார், ஜெர்மனியில் தனது குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவற்றை அறிந்திருந்ததால் (அவர் அவற்றை "துஃபினி பாருச்" என்று அழைத்தார்) மார்ஜிபன் பிஸ்கட்டுகளை சுட்டார், மேலும் அவற்றை நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட அட்டை பெட்டிகளில் நிரப்பினார். ஹனுக்கா, கிறிஸ்துமஸ் அல்லது ஆதாம் மற்றும் ஈவ் ஆகியோரின் கருத்தாக்கங்களுடன் அவர் பேக்கேஜிங்கை வடிவமைத்தார். 1948 ஆம் ஆண்டில் பாருக் புதிய இஸ்ரேல் அரசின் சில அதிகாரப்பூர்வ முத்திரைகளை இணைந்து வடிவமைத்தார்ஃ இஸ்ரேலிய பாஸ்போர்ட்டின் அட்டை, ஜெருசலேம் நகரத்தின் சின்னம் மற்றும் பல நிறுவனங்களின் சின்னங்கள். அவர் முதல் இஸ்ரேலிய பணத்தாள்களின் வடிவமைப்பிலும் பங்கேற்றார், அநேகமாக ஓட்டே வாலிஷின் மேற்பார்வையின் கீழ், ஆனால் வரவு வைக்கப்படவில்லை. அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது காப்பகத்தில் பல ஓவியங்கள் காணப்பட்டன. ஹாரெட்ஸ் கூறியது போல்ஃ அவரது அறிமுகமானவர் ஹாரெட்ஸிடம், பாருச் "வெள்ளிக்கிழமைகளில் பழைய நெசெட்டுக்கு முன்னால் உள்ள கஃபே டாமோனில் சந்திக்கும் கலைஞர்களின் குழுவைச் சேர்ந்தவர்" என்று கூறினார். அவர்கள் அனைவரும் ஜெர்மன் மொழி பேசினர். அவளுக்கு எபிரெய மொழியில் ஒரு வார்த்தை கூட தெரியாது. அவர் வடிவமைத்த கடிதங்கள் நிரல் அர்த்தம் இல்லாத கிராஃபிக் வடிவங்களாக இருந்தன ". 1984 இல் ஒரு நேர்காணலில் இஸ்ரேலிய பாஸ்போர்ட்டின் வடிவமைப்பின் கதையை பாருச் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ பாருக்கின் வடிவமைப்புடன் கூடிய பாஸ்போர்ட்டுகள் 1980 வரை பயன்படுத்தப்பட்டன. குடும்ப மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை பாரூக்கின் தந்தை அவர் குழந்தையாக இருந்தபோது இறந்தார். அவரது தாயார் அகஸ்டா மற்றும் அவரது சகோதரி அன்னா ஆகியோர் 1943 இல் தெரேசியன்ஸ்டாட் சித்திரவதை முகாமில் கொலை செய்யப்பட்டனர்; ஒன்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் பாருக் இதைப் பற்றி செஞ்சிலுவைச் சங்கத்தின் மூலம் கண்டுபிடித்தார். பாரூக்கின் அறிமுகமான ஒருவர், அநாமதேயமாக இருந்தபோது, ஹாரெட்ஸிடம் அவளை "ஆண் ஆடைகளை அணிந்த, உயரமான, ஒட்டகத்தைப் போல நடந்து செல்லும் ஒரு குழந்தை இல்லாத பெண்" என்று விவரித்தார். அவரது சிறிய அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் சுவர்கள் வெள்ளை மற்றும் வெற்று, எந்த அலங்காரமும் இல்லாமல் இருந்தன. அத்தகைய பார்வையில் அவளுக்கு அலங்காரங்கள் தேவையில்லை, அவள் கூறுவார், உண்மையில் அவளுடைய பால்கனியில் பழைய நகரத்தை கவனிக்கவில்லை ". அவர் ஜெருசலேமில் ஷ்முயெல் ஹனாகிட் தெருவில் தனியாக வசித்து வந்தார். பாருக் 1989 இல் ஜெருசலேமில் இறந்தார். அவர் ஒருபோதும் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, குழந்தைகள் இல்லை. அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது உயிலை அவரது நெருங்கிய நண்பரும் அவரது முதலீட்டு ஆலோசகருமான இல்சா ரோசெந்தால் கவனித்தார், அவர் தனது காப்பகத்தை இஸ்ரேல் அருங்காட்சியகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். அங்கீகார வடிவமைப்பாளர்கள் ஹென்றி ஃப்ரீட்லெண்டர் மற்றும் கிதியோன் ஸ்டெர்ன் ஆகியோர் பாருக்கின் வடிவமைப்பைப் பற்றி எழுதினர், இது இயற்கையான, அதிநவீன வடிவத்தின் தூய்மையை கிராஃபிக் சாத்தியக்கூறுகளின் வரம்பு மற்றும் வரம்புகளுக்கான இயல்பான உணர்வுடன் ஒருங்கிணைக்கிறது. சரியான வடிவத்திற்கான நிதானமான ஆனால் கற்பனையான உணர்வால் ஈர்க்கப்பட்ட முடிக்கப்பட்ட வடிவமைப்பு வித்தியாசமாக இருக்க முடியாது என்பது போல் தெரிகிறது. அவளுக்கு முன் இருந்த பணிக்கான முழுமையான அர்ப்பணிப்புக்குப் பின்னால் அவளுடைய சொந்த ஆளுமை மறைக்கப்பட்டுள்ளது, வேலை எப்போதும் முதலில் வந்தது. அவர் தனது வேலையிலிருந்து ஒரு வாழ்க்கையை மட்டுமே சம்பாதித்தார், இருப்பினும் அவர் இஸ்ரேலில் நவீன ஹீப்ரு எழுத்து மற்றும் கிராஃபிக் வடிவமைப்பின் மறுமலர்ச்சிக்கு அளவிட முடியாத பங்களிப்பை வழங்கினார். தொழில்நுட்ப நிறுவனத்தில் காட்சி தகவல்தொடர்பு துறையில் கற்பிக்கும் பெஸலெல் அகாடமியின் பட்டதாரி ஓடெட் ஈசர் பாருக்கைப் பற்றி கூறினார்ஃ வரலாற்று காரணங்களுக்காக நான் எப்போதும் அவரை 'ஹீப்ரு அச்சுக்கலை முதல் பெண்மணி' என்று அழைக்கிறேன். அவர் முதல் பெண்மணி மற்றும் இந்தத் துறையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க பெண்ணாக இருக்கிறார். அவரது பெயர் தெரியாத நாட்டில் உள்ள ஒரு நிறுவனத்தில் படித்த அச்சுக்கலைஞர், எழுத்துரு வடிவமைப்பாளர் அல்லது கிராஃபிக் டிசைனர் யாரும் இல்லை. இஸ்ரேலின் தேசிய நூலகத்தின் காப்பகவியலாளரும், ஹீப்ரு புத்தகத்தின் வரலாற்றின் ஆராய்ச்சியாளருமான கில் வெய்ஸ்ப்ளே, "பிரான்செஸ்கா பாருச் ஒரு கலைஞராக தனித்துவமானவர், இஸ்ரேலில் பணியாற்றிய மிகச்சிறந்த மற்றும் மிகவும் திறமையான கிராஃபிக் கலைஞர்களில் ஒருவர். அவர் வேறு தலைமுறையைச் சேர்ந்தவர், கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் கையெழுத்திடவில்லை, அவர்களுக்கு கடன் கிடைக்கவில்லை ". கண்காட்சிகள் 2015/2016: புதிய வகைகள். ஹீப்ரு கிராஃபிக் வடிவமைப்பின் மூன்று முன்னோடிகள். பாலெவ்ஸ்கி வடிவமைப்பு பெவிலியன், ஜெருசலேமில் உள்ள இஸ்ரேல் அருங்காட்சியகம் 2017: புதிய வகைகள், லீப்சிக்கில் உள்ள அருங்காட்சியகம் ஃபர் ட்ரக்குன்ஸ்ட் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஃப்ரான்சிஸ்கா பாருச் பாஸோவர் ஹக்காதாவால் வடிவமைக்கப்பட்ட "மாகேரே ஸ்டாம்", "ஸ்டாம்", "ராம்பாம்" மற்றும் "ராஹெல்" என்ற எழுத்து வடிவங்களின் மாதிரி, 1921, பாருச் மற்றும் ஜேக்கப் ஸ்டெய்ன்ஹார்ட் ஆகியோரால் வடிவமைக்கப்பட்டது, ஜெர்மன் கிராஃபிக் டிசைனர்கள் இஸ்ரேலிய பெண் கிராஃபிக் டிசைனர்கள் இஸ்ரேலிய பெண் கிராஃபிக் டிசைனர்கள் இஸ்ரேலிய பெண் கிராஃபிக் டிசைனர்கள் இஸ்ரேலிய அச்சுக்கலைஞர்கள் மற்றும் வகை டிசைனர்கள் 1901 பிறப்புகள் 1989 இறப்புகள் ஹாம்பர்க்கில் இருந்து யூதர்கள் நாஜி ஜெர்மனியிலிருந்து கட்டாய பாலஸ்தீனத்திற்கு குடிபெயர்ந்தனர்