A Raise of Eyebrows
ஏ ரைஸ் ஆஃப் ஐப்ரோஸ் என்பது ஸ்காட்டிஷ் இசையமைப்பாளர் ரான் கீசின் எழுதிய முதல் ஆல்பமாகும், இது ஜூன் 1967 இல் அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. நாட்டிங் ஹில்லில் உள்ள தனது வீட்டு ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யப்பட்ட கீசின், தனது இசைத் திறன்களைப் பிரதிபலிக்கும் சமூக வர்ணனையின் நகைச்சுவையான ஆல்பத்தை உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார். மின்னணு மற்றும் சோதனை இசையின் ஒரு படைப்பாகக் கருதப்படும் இந்த ஆல்பம், கீசின் ஒலியின் நாடா கையாளுதல் மற்றும் கிட்டார், பியானோ, பாஞ்சோ மற்றும் இசைக்கு முரணான சாதனங்கள் உள்ளிட்ட பல கருவிகளில் அவரது திறன்களை எடுத்துக்காட்டுகிறது, மேலும் இசை, கவிதை, பேசும் சொல், நையாண்டி, சத்தம் மற்றும் ஒலி படத்தொகுப்புகளை ஆராய்கிறது. வெளியீட்டில், ஆல்பத்திற்கான அட்லாண்டிக் கடலின் விளம்பர பிரச்சாரம் ஒரு இசைக்கலைஞராக கீசின் தனித்துவத்தை வலியுறுத்தியது. இந்த பதிவு வணிக ரீதியாக வெற்றி பெறவில்லை மற்றும் கேட்பவர்களைப் பிரித்தது, ஆனால் அதன் ஸ்டீரியோ ஒலி, தேர்ந்தெடுக்கும் தன்மை மற்றும் கீசின் பரந்த கருவி உள்ளீடு ஆகியவற்றால் விமர்சனக் கவனத்தைப் பெற்றது. ஜான் பீல் இந்த ஆல்பத்தின் ஆரம்பகால ஆதரவாளராக இருந்தார், மேலும் இது பிரிட்டனின் முற்போக்கான இசைக் காட்சியில், குறிப்பாக பிங்க் ஃபிலாய்டில் செல்வாக்கு செலுத்தியது, அவருடன் கீசின் பின்னர் பணியாற்றினார். 1996 ஆம் ஆண்டில், ஏ ரைஸ் ஆஃப் ஐப்ரோஸ் மற்றும் கீசின் அடுத்தடுத்த ஆல்பம் ஆஸ் ஹீ ஸ்டாண்ட்ஸ் (1973) ஆகியவை சீ ஃபார் மைல்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸால் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டன. பின்னணி மற்றும் பதிவு ஸ்காட்லாந்தில் வளர்க்கப்பட்ட பிறகு, ரான் கீசின் 1960 களின் முற்பகுதியில் கிராவ்லியை தளமாகக் கொண்ட வர்த்தக ஜாஸ் இசைக்குழுவான தி ஒரிஜினல் டவுன்டவுன் சின்கோபேடர்ஸில் பியானோ கலைஞராக சேர்ந்தார். பின்னர் அவர் குழுவிற்காக பான்ஜோ-ஒரு குழந்தையாக அவர் கற்றுக்கொண்ட ஒரு கருவியை-இசைக்கத் தொடங்கினார், விரைவில் பியானோ, பான்ஜோ மற்றும் பின்னர் குப்பை மற்றும் பியானோ ஆகியவற்றில் கச்சேரிகளின் போது தனிப்பாடல்களை நிகழ்த்தினார், இது பார்வையாளர்களுக்கு வேடிக்கையாக இருந்தது. அவர் தனது வருங்கால மனைவி பிரான்சிஸுடன் லண்டனுக்குச் சென்றார், அதன் சிறந்த வேலை முன்மொழிவுகளுக்காக, நாட்டிங் ஹில்லில் உள்ள எல்ஜின் கிரசண்டில் ஒரு வீட்டைக் கண்டுபிடித்தார். பின்னர் அவர் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "நான் அந்த இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறுவதற்கு முன்பு நான் லண்டனுக்குள் செல்லவில்லை என்றால் நான் ஒரு மனிதனாகவே முடித்துவிட்டேன் என்று எனக்குத் தெரியும். அதிர்ஷ்டவசமாக, மற்றொரு வாய்ப்பின் மூலம், நாட்டிங் ஹில்லில் ஒரு பிளாட் கிடைத்தது. நாட்டிங் ஹில் உண்மையில் எங்கே இருந்தது, அது என்ன என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. கலை முயற்சிகளின் மையமாக மாறியது ". கீசின் தனது முதல் டேப் ரெக்கார்டரை பிரான்சிஸால் பரிசளிக்கப்பட்டார், மேலும் 1965 ஆம் ஆண்டில் ஒரு தனி வாழ்க்கைக்காக இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். ஜாஸ் இசைக்கலைஞரின் அடித்தளம் மற்றும் அபத்தமான மற்றும் சர்ரியலிசம் மீதான காதல் அவரை ஒரு தனி கலைஞராக வளர உதவியது. கீசினின் ஆரம்பகால தனி படைப்புகளில் ஒரு EP, ரான் கீசின் (1965) மற்றும் ஆவணப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி விளம்பரங்களுக்காக எழுதப்பட்ட துண்டுகள் அடங்கும். "30 விநாடிகளில் இசை ஒற்றுமையை எவ்வாறு பெறுவது" என்பதைக் கற்பித்ததன் மூலம் ட்ரெபர் கிளிட்டர் மின்ட்ஸ் விளம்பரத்திற்கான இசையை எழுதிய பெருமை அவருக்குக் கிடைத்தது, அதே நேரத்தில் லூயிஸ் ஆம்ஸ்ட்ராங் மற்றும் ஜெல்லி ரோல் மோர்டன் ஆகியோரிடமிருந்து தனது கட்டமைப்பு, நேரம், கட்டம் மற்றும் வடிவம் பற்றிய உணர்வை அவர் பெற்றார். அவர் தனது அடித்தள பிளாட்டின் நெருக்கடியான எல்லைகளில் ஒரு ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவைக் கட்டினார், இது ஒரு "ஸ்டுடியோ-கம்-கன்ட்ரோல் ரூம்-கம்-ஒர்க்ஷாப்" என்று விவரிக்கப்படுகிறது, அங்கு அவர் தனது டேப் ரெக்கார்டரில் உள்ள ஒலிகளை கையாளுவதில் அதிக ஆர்வம் காட்டினார், டேப் எடிட்டிங் மற்றும் லூப்பிங் உட்பட, அதே துறையில் மற்ற இசைக்கலைஞர்களின் சோதனைகளை அறியாமல். பின்னர் அவர் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "சில மாதங்களுக்குள் நான் நீங்கள் பார்த்திராத வகையில் நாடா எடிட்டிங் செய்து கொண்டிருந்தேன். உபகரணங்களை மேம்படுத்தி, விஷயங்களை வெவ்வேறு வழிகளில் வயரிங் செய்து, சுவாரஸ்யமான ஒலிகளை உருவாக்க முயற்சித்தேன்". கீசினின் பாடல்கள் பெருகிய முறையில் நீண்டதாகிவிட்டன, மேலும் அவர் அவற்றை கிளப்களில், குறிப்பாக ஜாஸை மையமாகக் கொண்டவற்றில் பாதி மேம்படுத்தத் தொடங்கினார், அங்கு அவர் பான்ஜோ சோலோஸ் மற்றும் "பியானோ பாஷிங்" ஆகியவற்றுடன் தொனி மற்றும் அடோநல் இசையால் பார்வையாளர்களை ஆச்சரியப்படுத்தினார். அவரது நிகழ்ச்சிகள் மேலும் திறந்த மனதுடைய நாட்டுப்புற கிளப்களில் முன்பதிவுகளுக்கு வழிவகுத்தன, அங்கு அவர் இசைக்கலைஞர்களான ஜான் ரென்போர்ன் மற்றும் ரால்ப் மெக்டெல் ஆகியோருடன் நட்பு கொண்டார், இதனால் கீசின் நாதன் ஜோசப்பின் நாட்டுப்புற மற்றும் ப்ளூஸ் லேபிள் டிரான்ஸ்அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸை அணுக வழிவகுத்தது. கீசின் கூற்றுப்படி, அவர் ஜோசப்புக்கு பல டெமோக்களைக் காட்டினார், அவர் பதிலளித்தார், "நாங்கள் ஒரு ஆபத்தை எடுத்துக்கொள்வோம்! போய் இன்னும் சில பொருட்களைச் செய்யுங்கள் "என்றார். தனது வீட்டு ஸ்டுடியோவைப் பயன்படுத்தி, அதிக உபகரணங்களை உருவாக்கி, கீசின் தனது முதல் ஆல்பமான ஏ ரைஸ் ஆஃப் ஐப்ரோஸை லேபிளுக்காக பதிவு செய்தார், இசைக்கலைஞர் பின்னர் பதிவிற்கான தனது தளர்வான நோக்கம் "எனது சமகால திறன்களின் தொகுப்பை, எந்த வகையிலும் உருவாக்குவது" என்று கூறினார். "எனக்கும் மற்ற மனிதர்களுக்கும் சுற்றுப்புறங்களைப் பற்றிய உண்மையான விழிப்புணர்வுக்கான நேரம் வந்துவிட்டது" என்று உணர்ந்து, இந்த ஆல்பத்தை சமூக வர்ணனையாகப் பயன்படுத்த அவர் தூண்டப்பட்டார். கீசின் ஒவ்வொரு கருவியையும் வாசித்து, ஸ்டீரியோவில் ஆல்பத்தை கலக்கினார். ஜோசப் தயாரிப்பாளராக நடித்தார், அதே நேரத்தில் அட்ரியன் ஹர்மன் "ஃப்ரீடம் ஃபார் ஃபோர் வாய்சஸ் அண்ட் மீ" க்கு குரல் கொடுத்தார். கருவிகள், பேசப்படும் வார்த்தைத் துண்டுகள், ஆடியோ படத்தொகுப்புகள், சத்தம், கவிதை, நையாண்டி மற்றும் குரல் கிரண்ட்கள் உள்ளிட்ட "கருத்துக்கள் மற்றும் யோசனைகளை நசுக்கியவை" என்று கீசின் விவரித்த இசை மற்றும் பாராயணத்தின் தனித்துவமான வரிசையை கம்போசிஷன் ஏ ரைஸ் ஆஃப் ஐப்ரோஸ் கொண்டுள்ளது, கீசின் ஐவர் கட்லருடன் ஒப்பிடப்பட்ட நகைச்சுவை உணர்வையும், குண்டர்களின் "அசட்டுத்தனத்தையும்" பயன்படுத்துகிறார். இந்த ஆல்பம் புறா துளைப்பது கடினம் என்று கருதப்படுகிறது, இருப்பினும் எழுத்தாளர்கள் இதை மின்னணு மற்றும் சோதனை இசையின் படைப்பு என்று குறிப்பிட்டுள்ளனர். கொலின் லார்கின் இந்த பதிவை ஒரு சோதனை ஒலி படத்தொகுப்பு என்று குறிப்பிடுகிறார், இது "அசாதாரண குரல் மற்றும் கருவி விளைவுகளை ஒருங்கிணைப்பாளர் மற்றும் பாஞ்சோவுடன் கலக்கிறது", அதே நேரத்தில் மார்ட்டின் சி. ஸ்ட்ராங் இதை அவாண்ட்-கார்ட் ஜாஸின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஆல்பமாக கருதினார். கீசின் வகை முத்திரைகள், குறிப்பாக சோதனை இசைக்கு ஒரு வெறுப்பை வெளிப்படுத்தினார், ஆனால் எப்போதாவது அவரது படைப்பை "1967 நாட்டுப்புற இசை" என்று அழைத்தார், விளக்கினார்ஃ "நான் வாழ்க்கையையும் என் வாழ்க்கையையும் பற்றிய எனது அவதானிப்புகளை வைக்க முயற்சிக்கிறேன். அது மக்கள் என்றால், அதைத்தான் நான் செய்ய முயற்சிக்கிறேன் ". கீசினின் ஸ்ப்ளைசிங் மற்றும் ஒலி இணைத்தல் (பெர்பெக்ட் சவுண்ட் ஃபாரெவரின் மைக்கேல் ஃப்ரீஃப்ரிக்ஸால் "உறுதியான-தாத்தா அமைப்பு" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது), பன்முக முயற்சிகள் மற்றும் கிட்டார், 15-சரம் காண்ட்ராகிடார், பான்ஜோ, பியானோ மற்றும் இசையில் பொதுவாக பயன்படுத்தப்படாத கருவிகள், பால் பாட்டில்கள் மற்றும் எண்ணெய் டிரம் போன்றவை. அவர் இந்த கருவிகளில் பலவற்றிலும், அதே போல் ஹார்மோனிகா, ஹார்மோனியம் மற்றும் சிவப்பு இயந்திரம், சிவப்பு வர்ணம் பூசப்பட்ட பெட்ரோல் வாயால் இசைக்கப்படலாம், இசைக்கலைஞரின் விசைப்பலகை மற்றும் சரம் திறன்கள் "பெருகிய முறையில் விசித்திரமான முனைகளில்" வைக்கப்படுவதையும் இந்த ஆல்பம் காண்கிறது, அதே நேரத்தில் ராக்டைம் பாஞ்சோ மற்றும் கிதார் ஒரு பத்தியில் அவரது பாரம்பரிய ஜாஸ் வேர்களைத் தூண்டுகிறது. அவரது கவிதைகள் ஸ்காட்டிஷ் முட்டாள்தனமான வசனம் முதல் சமூக தலைப்புகள் வரை உள்ளன, கீசின் "நகைச்சுவையான சாய்வுடன் சமூக கருத்தை" வெளிப்படுத்த விரும்புகிறார். ஷிண்டிக்கின் சாரா கிரிகோரியின் கூற்றுப்படி, இந்த ஆல்பம் "மிலிகன்-எஸ்க்யூ குரல் முட்டாள்தனத்திலிருந்து அவாண்ட்-கார்ட் மேம்பாட்டிற்கு" விரைவாக நகர்கிறது. கீசின் தனது "சர்ரியல் மினி-டிராமாக்களில்" ஒன்று என்று விவரித்த தொடக்க தலைப்பு பாடல், அவர் கலந்து கொண்ட ஒரு கண்ணாடி கச்சேரியில் ஒரு உள் நகைச்சுவையாக கருதப்படும் கண்ணாடி மற்றும் சிரிப்புடன் தொடங்குகிறது. அவர் விளக்கினார்ஃ "விளையாடிக் கொண்டிருந்த அந்தப் பெண் இந்த அற்புதமான கண்ணாடியை வைத்திருந்தாள், அதை என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை. இது அவளுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம், அதைப் பற்றி சிந்திக்காமல் நொறுங்கி விழும் அவாண்ட் கார்டுக்கு ". ஆல்மியூசிக்கின் கிறிஸ்டோபர் எவன்ஸ் ஒரு தொலைக்காட்சியில் இருந்து விசில் சத்தம் மற்றும் கீசினில் இருந்து வாய் கொப்பளிக்கிறது, இது "ஒரு பாட்டில் வங்கியில் சிக்கியுள்ள கிப்பரிங் லூனிகளின் குழுவை ஒத்திருக்கிறது" என்று கூறுகிறார். "நான்கு குரல்களுக்கும் எனக்கும் சுதந்திரம்" என்பது கீசினிடமிருந்து பெருமூச்சு மற்றும் பல தடங்கள் கொண்ட கோஷத்தைக் கொண்டுள்ளது, "இது அனைத்தும் மிகவும் புதியது, உங்களுக்குத் தெரியும்" என்பது ஒரு மேம்பாடு மற்றும் "ஒரு பெண்!" இது ஒரு பேசும் துண்டு, அதே நேரத்தில் "தி ஐ தட் நியூர்லி சா" நாடா கையாளுதல்களைக் கொண்டுள்ளது. "எ வேர்ல்ட் ஆஃப் டூ மச் சவுண்ட்" காஸூ மற்றும் ஜக்கைக் கொண்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் "ஹா! ஹா! ஆனால் நியாயமான "ஆல்பத்தின்" கவர்ச்சியான பிரதிபலிப்புகளில் "ஒன்று என்று கீசின் விவரித்தார். வெளியீடு மற்றும் வரவேற்பு கீசின் "முழுமையான சலசலப்புக்கான எதிர்வினைக்கு சிறுகுறிப்பு" என்று அழைத்ததன் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது, ஏ ரைஸ் ஆஃப் ஐப்ரோஸ் ஜூன் 1967 இல் அட்லாண்டிக் வழியாக வெளியிடப்பட்டது, இது எவன்ஸ் பொதுவாக "மாறாக நிலையான" முத்திரை என்று விவரித்த முதல் ஸ்டீரியோ வெளியீடாக மாறியது. அதன் வெளியீடு ஒரு இணையான முன்னேற்றத்துடன் ஒத்துப்போனது, பெல்ஜியத்தில் நடந்த நோக்கே சோதனை திரைப்பட விழாவில் ஸ்டீபன் டுவாஸ்கின் கீசின்-ஸ்கோர் செய்யப்பட்ட படங்களின் வெற்றி. லைனர் குறிப்புகள் கீசின் பதிவுகளை "வேறு எந்த இசையையும் போல இல்லை" என்று விவரிக்கின்றன, மேலும் பார்வையாளர்களுக்கு "ரான் கீசின் பற்றி என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை" என்பதைக் குறிக்கிறது, இது ஆல்பத்திற்கான அச்சு விளம்பரங்களில் வலியுறுத்தப்பட்டது. இந்த பதிவு வணிக ரீதியாக வெற்றி பெறவில்லை; எவன்ஸின் கூற்றுப்படி, ஆல்பத்தின் அணுக முடியாத பாணி கீசின் இசையை "கடினமான விற்பனையாக இருக்கலாம்" என்பதை நிரூபித்தது. இருப்பினும், இசை சில நேயர்களை திகைக்க வைத்தாலும், அது கீசின் என்ற அர்ப்பணிப்புள்ள ரசிகர்களையும் ஈர்த்தது. தனது அக்டோபர் 1967 மதிப்பாய்வில், இன்டர்நேஷனல் டைம்ஸின் மிக் ஃபாரன், ஏ ரைஸ் ஆஃப் ஐப்ரோஸின் "வெற்றி அல்லது தோல்வி" கீசினின் "ஐவர் கட்லர் வகை நகைச்சுவை உணர்வை" அனுபவிப்பதைப் பொறுத்தது என்று எழுதினார், இது "தீவிர விளிம்பு பாப்" மற்றும் "தீவிர மின்னணு இசை" என வழித்தோன்றப்பட்ட ஒரு ஆல்பமாக கண்டுபிடிப்பின் தாய்மார்களை விட தாழ்ந்ததாக இருப்பதைக் கண்டறிந்தார். இருப்பினும், குரல்களும் கருவிகளும் "ஒரு அற்புதமான மிகையதார்த்தவாத முறையில் அறையைச் சுற்றி எவ்வாறு நகர்கின்றன" என்பதற்கான ஸ்டீரியோபோனிக் ஒலியை அவர் பாராட்டினார், இது பீட்டில்ஸின் சார்ஜென்ட்டுக்குப் பிறகு ஸ்டீரியோவின் மிகவும் கண்டுபிடிப்பு பயன்பாடு என்று விவரித்தார். பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பேண்ட் (மே 1967). தி அப்சர்வர் ரிவியூவின் ராபின் டென்செலோ இந்த ஆல்பத்தை ஒரு கலவையான ஊடகப் படைப்பு என்று விவரித்தார், இது அதன் "மாறாக நகைச்சுவையான தலைப்பை" விட உயர்ந்தது, கீனின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட உள்ளீட்டிற்கு கவனத்தை ஈர்த்தது மற்றும் "பல ஆண்டுகளில் செய்யப்பட்ட மிக உண்மையான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான எதிர்ப்பு பதிவு" என்று பெயரிட்டது, அத்துடன் "வேடிக்கையான ஒன்றாகும், மிகவும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக புத்திசாலித்தனமான மற்றும் இசை புத்திசாலித்தனமான ஒன்றாகும், மேலும் மிகவும் தீய ஒன்றாகும்". கீசின் அசாதாரண நேரடி நிகழ்ச்சிகளால் பார்வையாளர்கள் "வேடிக்கையாகவும் கவலையாகவும்" இருப்பார்கள் என்று பீட்டர்பரோ ஸ்டாண்டர்டின் ஆலன் ட்வெல்ட்ரீ எழுதினார், கீசின் கச்சேரியை விட ஆல்பத்தில் "இன்னும் ஆழமான கற்பனைகளை" கற்பனை செய்கிறார் என்று எழுதினார். "நாம் கேள்விப்பட்ட மிகவும் புரட்சிகரமான சில பதிவுகளுக்கு" கீசின் தனது வீட்டு ஸ்டுடியோவைப் பயன்படுத்தியதற்காக பீட் இன்ஸ்ட்ருமெண்டல் பாராட்டியது, மேலும் ஏ ரைஸ் ஆஃப் ஐப்ரோவை விவரிப்பது கடினம் என்றாலும், "இது அனைத்தும் கீசின் தனது ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்து ஒரு முன்னணி நிறுவனத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது என்பது தனக்குத்தானே பேசுகிறது" என்று எழுதியது. மரபு மற்றும் மறுபரிசீலனை புருவங்களின் எழுச்சி பிரிட்டனின் முற்போக்கான இசைக் காட்சியில் வலுவாக செல்வாக்கு செலுத்தியது, குறிப்பாக பிங்க் ஃபிலாய்டில், அவர் உமகும்மா (1969) க்கான கீசினின் பல யோசனைகளைத் தழுவினார், குறிப்பாக ரோஜர் வாட்டர்ஸ் இசையமைத்த "சிறிய உரோமம் கொண்ட விலங்குகளின் பல இனங்கள் ஒரு குகையில் கூடி ஒரு படத்துடன் குழுமுகின்றன". 1969 ஆம் ஆண்டில் நாட்டுப்புற இசைக்கலைஞர்களான ரால்ப் மெக்டெல் மற்றும் ராய் ஹார்பருடன் சுற்றுப்பயணம் செய்த பிறகு, கீசின் பிங்க் ஃபிலாய்டுடன் அவர்களின் ஆல்பமான ஆடம் ஹார்ட் மதர் (1970) இல் பணியாற்றினார், மேலும் வாட்டர்ஸ், மியூசிக் ஃப்ரம் தி பாடி (1970) உடன் ஒரு ஒலிப்பதிவு ஆல்பத்தை பதிவு செய்தார், ஜான் பீல் மூலம் இயக்குனர் ராய் பேட்டர்ஸ்பிக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், அவர் ஏ ரைஸ் ஆஃப் ஐப்ரோஸ் மூலம் கீசின் ரசிகர் மற்றும் ஆதரவாளரானார். கீசினின் பீலின் சாம்பியன்ஷிப்பும் ஜான் பீல் பிரசென்ட்ஸ் டாப் கியர் (1969) தொகுப்பில் இடம்பெற வழிவகுத்தது. அவரது அடுத்தடுத்த ஆல்பமான ஆஸ் ஹி ஸ்டாண்ட்ஸ் (1973) க்காக, கீசின் இசையமைப்புகளை உருவாக்கினார், அவை முதலில் முன்மாதிரிகளாக தோன்றின புருவங்களின் எழுச்சி. 1996 ஆம் ஆண்டில், சீ ஃபார் மைல்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் ஒரு ரைஸ் ஆஃப் ஐப்ரோஸ் மற்றும் ஆஸ் ஹி ஸ்டாண்ட்ஸ் ஆகியவற்றை ஒரே குறுவட்டியாக மறுவடிவமைத்தது. பிரெஞ்சு இதழான ஜூக்பாக்ஸின் வெளியீட்டை மதிப்பாய்வு செய்த மிக் ரிச்சர்ட்ஸ், சேகரிக்கக்கூடிய ஆல்பங்கள் மறுவடிவமைப்பிலிருந்து பெரிதும் பயனடைந்தன என்று எழுதினார், கீசின் சகாப்தத்தின் ஸ்டுடியோ விளைவுகளை முழுமையாகப் பயன்படுத்தியிருப்பதைக் கண்டறிந்தார், அதாவது ஓவர் டப்கள் மற்றும் டேப் லூப்கள் போன்றவை, அவரது படைப்புகள் ஸார்ஜன்ட்டில் பீட்டில்ஸின் கண்டுபிடிப்புகளின் தொடர்ச்சியாகும் என்று வாதிட்டார். மிளகுத்தூள். எ ரைஸ் ஆஃப் ஐப்ரோஸ் "மின்னணு டாம்ஃபூலரி, ஹிப்பி-டிப்பி பாடல் எழுதுதல் மற்றும் கூன்ஸ்-கடன்பட்ட அசட்டுத்தனம் ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான ஒரு சுவாரஸ்யமான பாதை" என்று ஃபாக்ட் இன் ஜோசப் மோர்பர்கோ விவரிக்கிறார், மேலும் சில்வர் ஆப்பிள்ஸின் பெயரிடப்பட்ட 1968 ஆல்பத்தின் ரசிகர்களுக்கு இதை பரிந்துரைத்தார். கார்ல் டல்லாஸ் இதை "மின்னணு கண்டுபிடிப்புகளின் குறிப்பிடத்தக்க ஆல்பம்" என்று விவரித்தார், இது வாங்குவதற்கு மதிப்புள்ளது. தி பில்போர்டு கைட் டு புரோகிரசிவ் மியூசிக் கீசினை அவாண்ட்-கார்ட் இசையின் முன்னோடியாக அங்கீகரிக்கிறது மற்றும் "20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் மிகவும் டாடேஸ்க் பாடல்களில் சிலவற்றை" "நகைச்சுவையாக கருதப்பட்ட சில மிகவும் மந்தமான மோனோலாக்ஸுடன்" சமநிலைப்படுத்துவதாக அ ரைஸ் ஆஃப் ஐப்ரோஸை விவரிக்கிறது. டிராக் பட்டியல் ரான் கீசின் இசையமைத்த அனைத்து டிராக்குகளும். முதல் பக்கம் "புருவங்களின் எழுச்சி"-2ஃ17 "நான்கு குரல்களுக்கும் எனக்கும் சுதந்திரம்"-2ஃ25 "சைக்கெடெலியா"-1:06 "நேர்மறைகள்"-2ஃ13 "இது அனைத்தும் மிகவும் புதியது, உங்களுக்குத் தெரியும்"-5:36 "ஒரு பெண்!" - 0:21 "நிச்சயமாக சீரற்ற"-2:49 பக்க இரண்டு "கிட்டத்தட்ட பார்த்த கண்"-4:29 "நல்ல நபர்களுக்காக இரண்டு பதினைந்து சரம் கிதார்"-2:28 "ஒரு மின்சார ரயிலில் இருந்து"-3:22 "அதிக ஒலியின் உலகம்"-2:05 "மற்றொரு பெண்!" - 0:05 "நாங்கள் அனைவரும் லிவர்பூலுக்குச் செல்கிறோம்"-3:56 "ஹா! ஹா! ஆனால் நியாயமானது "-3:26 பார்ஸனல் அ ரைஸ் ஆஃப் ஐப்ரோஸின் லைனர் குறிப்புகளிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது ரான் கீசின்-குரல், கருவிகள், கலவை, பதிவு நாதன் ஜோசப்-தயாரிப்பு பிரையன் ஷுவல்-புகைப்படம் கிரஹாம் ஆபிரகாம்-அட்ரியன் ஹர்மன் வரைதல்-குரல் (டிராக் 2) இதையும் பார்க்கவும் பேட்ரன்ஸ் (1975) குறிப்புகள் 1967 முதல் ஆல்பங்கள் அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸ் ஆல்பங்கள் ஸ்காட்லாந்து கலைஞர்களின் சோதனை இசை ஆல்பங்கள் ஸ்காட்லாந்து கலைஞர்களின் மின்னணு ஆல்பங்கள் பாப் ஆல்பங்கள் ஸ்காட்லாந்து கலைஞர்களின் ஒலி படத்தொகுப்பு ஆல்பங்கள் அவந்த்-கார்ட் ஜாஸ் ஆல்பங்கள்