Screenwriters Taxonomy
லின்னேயன் வகைப்பாட்டின் உயிரியல் வகைப்பாட்டு முறையால் ஈர்க்கப்பட்ட திரைக்கதை எழுத்தாளர் எரிக் ஆர். வில்லியம்ஸ், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கான படைப்பு ஒத்துழைப்பின் பொதுவான மொழியை உருவாக்க 2017 ஆம் ஆண்டில் திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் வகைப்பாட்டை உருவாக்கினார். திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் வகைபிரித்தல்ஃ கூட்டு கதைசொல்லலுக்கான ஒரு சாலை வரைபடம் என்ற வில்லியம்ஸின் மைய ஆய்வறிக்கை என்னவென்றால், திரைப்படங்களை விவரிக்க "வகை" என்ற சொல் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுவதால், இந்த வார்த்தையின் நவீன பயன்பாடு அர்த்தமற்றதாகிவிட்டது. திரைக்கதை எழுத்தாளரின் வகைபிரித்தல் திரைப்படக் கதைகளைச் சொல்வதற்கான ஆக்கபூர்வமான செயல்முறையைப் பற்றி விவாதிக்க ஏழு பிரிவுகளை முன்மொழிகிறது. வகை சூப்பர் ஜெனர் மேக்ரோஜென்ரெஸ் மைக்ரோஜென்ரெஸ் வாய்ஸ் பாயிண்ட் ஆஃப் வியூ வகை பரந்த அர்த்தத்தில், வில்லியம்ஸ் அனைத்து கதை புனைகதை படங்களையும் இரண்டு வகைகளாக பிரிக்கலாம் என்று வாதிடுகிறார்ஃ நகைச்சுவை அல்லது நாடகம். இந்த வகைகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடு வெறுமனே படம் மிகவும் தீவிரமானதா (நாடகம்) அல்லது நகைச்சுவை (நகைச்சுவை) என்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பத்து வெவ்வேறு பிராண்டுகளின் நாடகங்களும், ஒரு டஜன் பிராண்டுகளின் நகைச்சுவையும் உள்ளன. சூப்பர் ஜெனர் வில்லியம்ஸ் பதினொரு உண்மையான வகைகள் மட்டுமே உள்ளன என்று வாதிடுகிறார், அவற்றை அவர் "சூப்பர் ஜெனர்ஸ்" என்று அழைக்கிறார். சூப்பர் வகைகள் மூன்று கூறுகளால் வரையறுக்கப்படுகின்றன (ஒவ்வொன்றும் குறிப்பிட்ட கூறுகளைக் கொண்டவை): கதாபாத்திரம் (கதையை ஆதரிக்கும் மைய கதாபாத்திரங்களின் வகைகள், அந்த கதாபாத்திரங்களின் குறிக்கோள்கள் மற்றும் பங்கு கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டவை) கதை (மையக் கருப்பொருள்கள், கதை சொல்லப்பட்ட விதத்தின் தாளம் மற்றும் பார்வையாளர்கள் எதிர்பார்க்கும் உன்னதமான கூடார துருவக் காட்சிகள் ஆகியவற்றைக் கொண்டவை) வளிமண்டலம் (இடங்கள், உடைகள், முத்திரைகள் மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கான உள்ளுறுப்பு அனுபவங்களைக் கொண்டவை) வில்லியம்ஸின் கூற்றுப்படி, பதினொரு சூப்பர் வகைகளாவனஃ ஆக்ஷன் கிரைம் பேண்டஸி லைஃப் ரொமான்ஸ் அறிவியல் புனைகதை விளையாட்டு த்ரில்லர் வார் வெஸ்டர்ன் சூப்பர் வகை "லைஃப்" மேலும் டே இன் தி லைஃப் (முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் அன்றாட போராட்டங்கள் கதையின் மைய மோதலாக இருக்கும்) ஸ்லைஸ் ஆஃப் லைஃப் (கதைகள் சமூகம் ஒவ்வொரு நாளும் பிரச்சினைகளை எவ்வாறு சமாளிக்கிறது என்பதை மையமாகக் கொண்ட கதைகள்) மேக்ரோ வகைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான சூப்பர் வகைகள் இருந்தாலும், குறைந்தது ஐம்பது மேக்ரோ வகைகள் உள்ளன. ஒரு மேக்ரோ வகை மிகவும் விரிவான கதையை உருவாக்க சூப்பர் வகைகளுடன் இணைக்கும் ஒன்றுக்கொன்று மாற்றக்கூடிய கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு மேக்ரோ வகையை ஒரு சூப்பர் வகையுடன் இணைப்பதன் மூலம், ஒரு கதைக்குள் இன்னும் குறிப்பிட்ட எதிர்பார்ப்புகள் வெளிப்படுகின்றன. உதாரணமாக, "டைம் டிராவல்" என்பது ஒரு மேக்ரோ வகையாகும். நேரப் பயண கற்பனைக் கதை அல்லது நேரப் பயண காதல் கதையை உருவாக்க இது பல்வேறு வகையான சூப்பர் வகைகளுடன் இணைக்கப்படலாம். ஒரே கதைக்கு பல மேக்ரோ வகைகளைப் பயன்படுத்தலாம். வில்லியம்ஸால் அடையாளம் காணப்பட்ட ஐம்பது மேக்ரோ வகைகள் (ஒருவேளை இன்னும் பல உள்ளன என்று அவர் வாதிடுகிறார் என்றாலும்): "மர்மம்" மேக்ரோ வகை ஒவ்வொரு சூப்பர் வகையுடனும் எவ்வாறு ஜோடி சேரும் என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டுஃ வழக்கமான சந்தேக நபர்கள் ஒரு குற்ற மர்மம் ரோஜர் ராபிட் ஒரு கற்பனை மர்மம் பிளேர் விட்ச் ப்ராஜெக்ட் ஒரு திகில் மர்மம் ஹேங்கொவர் என்பது வாழ்க்கை மர்மத்தின் ஒரு துண்டு வெர்டிகோ ஒரு காதல் மர்மம் சிறுபான்மை அறிக்கை ஒரு அறிவியல் புனைகதை மர்மம் எட்டு ஆண்கள் அவுட் ஒரு விளையாட்டு மர்மம் தி சைலன்ஸ் ஆஃப் தி லாம்ப்ஸ் ஒரு த்ரில்லர் மர்மம் மஞ்சூரியன் கேண்டிடேட் ஒரு போர் மர்மம் வெறுக்கத்தக்க எட்டு ஒரு மேற்கத்திய மர்ம மைக்ரோ ஜெனர்ஸ் மேக்ரோ வகைகளை தோராயமாக எந்த சூப்பர் வகையுடனும் இணைக்க முடியும். மைக்ரோ வகைகள் வித்தியாசமாக செயல்படுகின்றன. ஒவ்வொரு மைக்ரோ வகையும் கொடுக்கப்பட்ட மேக்ரோ வகைக்கு குறிப்பிட்டது-கதை, கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் வளிமண்டலத்திற்கு இன்னும் குறிப்பிட்ட தன்மையையும் நுணுக்கத்தையும் வழங்குகிறது. எனவே, ஒவ்வொரு மேக்ரோ வகையும் அதன் சொந்த சாத்தியமான மைக்ரோ வகைகளைக் கொண்டுள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, "சுயசரிதை" மேக்ரோ வகை குறைந்தது ஆறு சாத்தியமான மைக்ரோ வகைகளைக் கொண்டுள்ளதுஃ பணக்கார மற்றும்/அல்லது புகழ்பெற்ற (தி சோஷியல் நெட்வொர்க் அல்லது மால்கம் எக்ஸ்) ஒரு பொழுதுபோக்கு அல்லது தடகள வீரரின் வாழ்க்கை வரலாறு (ரே அல்லது சிண்ட்ரெல்லா மேன்) ஒரு அரசியல்வாதியின் வாழ்க்கை வரலாறு (தி கிங்ஸ் ஸ்பீச்) குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றைச் செய்யும் ஒரு அறியப்படாத நபரின் வாழ்க்கை வரலாறு (ஷிண்ட்லரின் பட்டியல்) ஒரு குழு அல்லது அமைப்பின் வாழ்க்கை வரலாறு (டைட்டன்களை நினைவில் கொள்ளுங்கள்) ஒரு செய்திக்குரிய அல்லது வரலாற்று நிகழ்வின் வாழ்க்கை வரலாறு (அப்பல்லோ 13 அல்லது தி இமிடேஷன் கேம்) ஒவ்வொரு மேக்ரோவிற்கும் மைக்ரோ வகைகள் பின்வருமாறுஃ குரல் "குரல்" கதை, கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் வளிமண்டலத்தின் வகை பண்புகளை உரையாற்றாது. அதற்கு பதிலாக, கதை எப்படிச் சொல்லப்படுகிறது என்பதில் குரல் கவனம் செலுத்துகிறது. ஒரு பாரம்பரிய ஹாலிவுட் கதை சொல்லப்படுகிறதுஃ நேரடி-அதிரடி மூலம் பரந்த பார்வையாளர்களுக்காக எழுதப்பட்ட நவீன திரைப்படத் தயாரிப்பு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்ட ஒரு நேரியல் கதையாக, திரைக்கதை எழுத்தாளரின் கதையில் மறந்துபோன பங்கேற்பாளர்களாக தங்கள் உரையாடலைப் பேசும் மனித கதாபாத்திரங்கள். திரைக்கதை எழுத்தாளர்களின் வகைப்பாட்டின் படி, ஒரு ஹாலிவுட் கதை எவ்வாறு சொல்லப்படுகிறது என்பதற்கான இந்த வரையறைக்குள், ஆறு கேள்விகள் திரைக்கதை எழுத்தாளரின் குரலை பாதிக்கலாம்ஃ கதை நேரியல் முறையில் சொல்லப்படுமா, அல்லது ஃப்ளாஷ்பேக்குகளைப் பயன்படுத்தும் மாற்றுக் குரல் இருக்கும் (எ. கா. : ஸ்லம்டாக் மில்லியனர்) இன்டர்கட் காலங்கள் (எ. கா. : மணி நேரம்) இணையான யதார்த்தங்கள் (எ. கா. : பாவநிவிர்த்தி) திரும்பத் திரும்பச் செய்வது (எ. கா. : கிரவுண்ட்ஹாக் தினம்) நேரப் பயணம் (எ. கா. : 12 குரங்குகள்) தலைகீழ் காலவரிசை (எ. கா. : குறிப்பு) 2. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் நவீன திரைப்படத் தயாரிப்பு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்த எதிர்பார்க்கிறாரா, அல்லது கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படத்தைப் பயன்படுத்துவது போன்ற மாற்றுக் குரல் இருக்க வேண்டுமா (எ. கா. : ரேஜிங் புல்) அமைதியான திரைப்பட நுட்பங்கள் (எ. கா. : ஈர்ப்பு) அதிக நேரம் எடுக்கும் (எ. கா. : ஜெர்ரி) சில கேமரா நகர்வுகள் (எ. கா. : புதிய உலகம்) 3. கதை ஒரு பரந்த பார்வையாளர்களுக்காக எழுதப்பட்டதா, அல்லது இந்த குரலுடன் உரையாற்றும் மாற்று பார்வையாளர்கள் இருப்பார்களா, எடுத்துக்காட்டாகஃ வயது வந்தோர் பார்வையாளர்கள் (எ. கா. : 9 1⁄2 வாரங்கள்) குழந்தை பார்வையாளர்கள் (எ. கா. : கிளிஃபோர்ட் தி பிக் ரெட் டாக்) LGBTQ பார்வையாளர்கள் (எ. கா. : நீலம் வெப்பமான நிறம்) சிறுபான்மை பார்வையாளர்கள் (எ. கா. : முடிதிருத்தும் கடை) பெண் பார்வையாளர்கள் (எ. கா. : சிறிய பெண்கள்) மத பார்வையாளர்கள் (எ. கா. : இயேசுவைக் கொல்வது) 4. கதை நேரடி அதிரடி, மனித நடிகர்களுடன் வழங்கப்படுகிறதா அல்லது ஸ்டாப் மோஷன் அனிமேஷன் (எ. கா. : அருமையான திரு. ஃபாக்ஸ்) நேரடி அதிரடி பொம்மைகள் (எ. கா. : தி முப்பெட் மூவி) 2டி அல்லது 3டி அனிமேஷன் (எ. கா. : பிக் ஹீரோ 6) 5. கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் உரையாடலைப் பேசுவார்களா, அல்லது தொடர்புகொள்வதில் வேறுபட்ட அணுகுமுறை இருக்குமா, எடுத்துக்காட்டாகஃ இசை (எ. கா. : ஹாமில்டன்) மௌனம் (எ. கா. : கலைஞர்) வாய்ஸ் ஓவர் (எ. கா. : குட்ஃபெல்லாஸ்) 6. கற்பனை கதாபாத்திரங்கள் ஒரு படம் தயாரிக்கப்படுவதை மறந்துவிட்டனவா, அல்லது நாடகத்தில் ஒரு மாற்று நுட்பம் இருக்குமா, எடுத்துக்காட்டாகஃ நான்காவது சுவரை உடைத்தல் (எ. கா. ஃபைட் கிளப்) மோக்-யு-மென்டரி அணுகுமுறை (எ. கா. : போரட்) உள் மோனோலோக்ஸ் (எ. கா. : ஒரு கடிகாரம் ஆரஞ்சு) பார்வையாளர்கள் கதையின் வழியாக எவ்வாறு செல்வார்கள் என்பதற்கான பாதைகளை பாதைகள் விவரிக்கின்றன. எந்த வகையைப் பொருட்படுத்தாமல், ஒவ்வொரு கதையும் தங்கள் கதாநாயகனை ஒரு குறிப்பிட்ட பாதையில் (அல்லது பாதையில்) அனுப்புகிறது. இந்த பாதை பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு ஆழ்நிலை வரைபடமாக மாறுகிறது-கதையின் மூலம் அவர்களுக்கு வழிகாட்ட ஒரு கருவி. அமெரிக்க பார்வையாளர்கள் மிகவும் பரிச்சயமான பாரம்பரிய பாதை உட்பட இருபது வெவ்வேறு பாதைகள் உள்ளன. பாரம்பரிய பாதையில் ஐந்து கூறுகள் உள்ளனஃ ஒரு கதாநாயகன் ஒரு மாற்றத்தின் வழியாக செல்கிறார். பார்வையாளர்களும் கதாநாயகனும் பொதுவாக ஒரே நேரத்தில் தகவல்களைக் கற்றுக்கொள்கிறார்கள். கதாநாயகன் ஹீரோவின் பயணத்தைப் பின்தொடர்கிறார். எதிர்க் கதாபாத்திரத்துடன் சண்டையிடும் கதாநாயகன் தான் பார்வையாளர்களுக்கு மையப் பரிசு. இறுதியில், நமது ஹீரோ வெற்றி பெற்று வெகுமதி பெறுகிறார். இந்த ஐந்து கூறுகளும் பார்வையாளர்களை ஒரு திரைப்படத்தின் மூலம் பழக்கமான வழியில் அழைத்துச் செல்கின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, 1991 ஆம் ஆண்டு அகாடமி விருது வென்ற திரைப்படமான சைலன்ஸ் ஆஃப் தி லாம்ப்ஸில், பார்வையாளர்கள் கிளாரிஸ் ஸ்டார்லிங்குடன் அவரது உருமாற்றத்தில் புதியவர் முதல் அனுபவம் வாய்ந்த எஃப். பி. ஐ முகவர் வரை இணைகிறார்கள். அவர்கள் அவளுடன் கதையை கடந்து செல்கிறார்கள். அவள் எதைக் கற்றுக்கொள்கிறாளோ, அதையே அவர்கள் கற்றுக்கொள்கிறார்கள். அவர் சட்ட அமலாக்க உலகில் தொடங்கி, குற்றவியல் பைத்தியக்காரர்களின் உலகிற்குள் நுழைகிறார், இறுதியில் வெற்றி பெற்று, எஃப். பி. ஐ. யில் உள்ள தனது வீட்டிற்குத் திரும்புகிறார். பார்வையாளர்களுக்கான உள்ளுறுப்பு ஊதியம் டாக்டர் லெக்டர் மற்றும் பஃபல்லோ பில் ஆகியோருடனான அவரது மனப் போரில் இருந்து வருகிறது. இறுதியில், ஏஜென்ட் ஸ்டார்லிங் அவர் நடத்திய போருக்கு வெகுமதி அளிக்கப்படுகிறார். பாரம்பரிய பாதைக்கு கூடுதலாக, மேலும் பத்தொன்பது பாதைகள் உள்ளனஃ இந்த பத்தொன்பது பாதைகள் பாரம்பரிய பாதையிலிருந்து ஏழு வழிகளில் ஒன்றில் வேறுபடுகின்றனஃ #1: தோற்கடிக்கப்பட்ட பின்தங்கியவர் கதாநாயகன் ஒரு எதிரியுடன் சண்டையிடலாம், ஆனால் மிக முக்கியமான போராட்டம் பெரும்பாலும் சில பெரிய சக்திகளுக்கு எதிராக இருக்கும். இந்த பெரிய சக்தி கதாநாயகனை அழிப்பதைப் பார்ப்பதன் மூலம் பார்வையாளர்களின் இன்பம் வருகிறது. இந்த பாதையில், கதாநாயகன் பொதுவாக அழிக்கப்படுகிறார். அல்லது, அவர் உயிர் பிழைத்தால், உயிர்வாழ்வதே வெற்றி. அரிதாகவே கதாநாயகன் "மேலே வெளியே வருகிறார்". இந்த பிரிவில் உள்ள பாதைகள்ஃ நாயர் டேல் ஆஃப் மேட்னஸ் ராக்ஸ் டு ரிச்சஸ் டு ராக்ஸ் #2: தோற்கடிக்கப்பட்ட பின்தங்கியவர் + சிதைந்த பயணங்கள் கதாநாயகன் ஒரு எதிரியை எதிர்கொள்ளக்கூடும், ஆனால் மைய கவனம் கதாநாயகன் ஒரு தீவிர தனிப்பட்ட சோகத்தை தாங்குவதைப் பார்ப்பதாகும். கதாநாயகன் பெரும்பாலும் உணர்ச்சி ரீதியாக அழிக்கப்படுகிறார், மேலும் அரிதாகவே "மேலே வெளியே வருகிறார்". கூடுதலாக, இந்த பாதையில், தனிப்பட்ட சோகத்தில் கதாநாயகனின் கவனம் அவர்களின் அசல் வீரப் பயணத்திலிருந்து திசைதிருப்புகிறது. இந்த பிரிவில் உள்ள பாதைஃ மெலோட்ராமா #3: தலைகீழ் பயணங்கள் கதாநாயகன் அரிதாகவே வீடு திரும்புகிறார்-உண்மையில் அல்லது உருவகமாக. இந்த பிரிவில் உள்ள பாதைகள்ஃ சேஸ்/ஹன்ட் ரோட் மூவி #4: பல கதாநாயகர்கள் இந்த பாதைகள் கதையை எடுத்துச் செல்ல ஒரு கதாநாயகனைப் பயன்படுத்தக்கூடாது. அதற்கு பதிலாக, அவர்கள் கதையை பல கதாநாயகர்களில் சமமாகப் பிரித்தனர். ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் தங்கள் சொந்த ஆரம்பம், நடுத்தரம் மற்றும் முடிவுடன் ஒரு முழு கதையைக் கொண்டிருப்பதால் ஒவ்வொரு கதையும் குறுகியது. கதாநாயகர்கள் ஒரு எதிரியை எதிர்கொள்ளலாம் அல்லது எதிர்கொள்ளாமலும் இருக்கலாம். அவர்கள் அவ்வாறு செய்தால், எதிரி பெரும்பாலும் ஒரு பரந்த, இரு பரிமாண பாத்திரம். பார்வையாளர்கள் வெளிப்புற மோதல்களில் இருப்பதை விட பல்வேறு கதாநாயகர்களுக்கிடையேயான உணர்ச்சிபூர்வமான உறவில் அதிக ஈடுபாடு கொண்டுள்ளனர். இந்த பிரிவில் உள்ள பாதைகள்ஃ பட்டி மூவி ஸ்க்ரூபால் நகைச்சுவை கும்பலை மீண்டும் ஒன்றிணைப்பது சாத்தியமற்ற குழு #5: பல கதாநாயகர்கள் + அறியாத பார்வையாளர்கள் இந்த பாதைகள் கதையை எடுத்துச் செல்ல ஒரு கதாநாயகனைப் பயன்படுத்துவதில்லை. அதற்கு பதிலாக, அவர்கள் கதையை பல கதாநாயகர்களில் சமமாகப் பிரித்தனர். கதாநாயகர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட எதிரியை எதிர்கொள்ளலாம் அல்லது எதிர்கொள்ளாமலும் இருக்கலாம். பெரும்பாலும் குழு தாங்க வேண்டிய ஒரு நிகழ்வு அல்லது குழு நிறைவேற்ற வேண்டிய ஒரு பணியைச் சுற்றி கதை சுழல்கிறது. ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் தங்கள் சக ஊழியரின் கதையில் எதிரியாக செயல்படுகிறது. எளிமையான "மல்டி-புரோட்டோகனிஸ்ட்" பாதையிலிருந்து இந்த பாதையை வேறுபடுத்துவது என்னவென்றால், பார்வையாளர்களுக்கு பின்னணி எவ்வாறு வழங்கப்படுகிறது என்பதுதான். இந்த பாதையில், பார்வையாளர்கள் தொடர்ந்து "கேட்ச் அப்" விளையாடுகிறார்கள். கதாநாயகர்கள் ஒருவருக்கொருவர் தெரிந்தவர்கள், சில காலமாக ஒருவருக்கொருவர் தெரிந்தவர்கள். இருப்பினும், ஏற்கனவே நடந்து வரும் கதாபாத்திரங்களின் கதையுடன் பார்வையாளர்கள் இணைகிறார்கள். இந்தப் பிரிவில் உள்ள பாதைகள்ஃ ரீயூனியன் பிலிம்ஸ் கேங் ஃபால்ஸ் அபார்ட் #6: அனைத்தையும் அறிந்த பார்வையாளர்கள் இந்த பாதைகளில், கதாநாயகனை விட பார்வையாளர்களுக்கு அதிகம் தெரியும். பார்வையாளர்கள் தகவல்களை நினைவில் வைத்திருப்பதைப் போல தகவல்களைக் கற்றுக்கொள்வதில்லை. இன்பம் என்பது நினைவுகளிலிருந்து வருகிறது, மேலும் மையப் பணம் கதாநாயகன் ஒரு விழிப்புணர்வை அனுபவிப்பதைப் பார்ப்பதிலிருந்து வருகிறது, ஒரு சக்திவாய்ந்த எதிரியுடன் சண்டையிடுவதிலிருந்து அல்ல. இந்த பிரிவில் உள்ள பாதைகள்ஃ கமிங் ஆஃப் ஏஜ் லாஸ்ட் இன்னோசென்ஸ் #7: கதாபாத்திரமற்ற எதிரிகள் பெரும்பாலான கதைகளில், கதாநாயகன் ஒரு எதிரியுடன் சண்டையிடுகிறார்ஃ மற்றொரு சதை மற்றும் இரத்த உணர்திறன் கொண்டவர். உணர்ச்சியற்ற ஒன்றுக்கு எதிரான ஒரு கதாநாயகனின் போரின் கதைகளைச் சொல்வதன் மூலம் இந்த பாதைகள் இந்த எதிர்பார்ப்பிலிருந்து வேறுபடுகின்றன. இவை சூழ்நிலைகளின் கதைகள், அங்கு "எதிராளி" கதாநாயகனை வேண்டுமென்றே ஈடுபடுத்தி அழிக்கத் தொடங்குவதில்லை. இருப்பினும், கதாநாயகனின் வாழ்க்கை அல்லது வாழ்வாதாரம் ஆபத்தில் உள்ளது. இந்த பிரிவில் உள்ள பாதைகள்ஃ தண்ணீருக்கு வெளியே மீன் மனிதர் எதிராக. நேச்சர் ஹ்யூமன் வெர்சஸ் செல்ஃப் ஹ்யூமன் வெர்சஸ் சொசைட்டி ஹ்யூமன் வெர்சஸ் டெக்னாலஜி பாயிண்ட் ஆஃப் வியூ எந்தவொரு கதையின் தொடக்கத்திலிருந்தும், பார்வையாளர்களிடம் எவ்வளவு தகவல்கள் இருக்கும் என்பதை திரைக்கதை எழுத்தாளர் தீர்மானிக்க வேண்டும். மூன்று மைய கேள்விகளைக் கொண்ட ஒரு முடிவு மரமாக பாயிண்ட் ஆஃப் வியூ (பிஓவி). கதை சொல்பவர் பார்வையாளர்கள் பார்க்கக்கூடியதை மட்டுப்படுத்துவாரா, அல்லது கதை சொல்பவர் அவர்களை எல்லாம் அறிந்தவர்களாக இருக்க அனுமதிப்பாரா? கதையை ஒரு முதன்மை அல்லது இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரத்தின் கண்ணோட்டத்தில் சொல்லப்படுமா? இந்தக் கதை புறநிலை ரீதியாகச் சொல்லப்படுகிறதா, அல்லது நிகழ்வுகளுக்கு ஒரு அகநிலைக் கூறு இருக்கிறதா? தங்கள் கதையைச் சொல்ல சிறந்த பதில்களைக் கண்டுபிடிப்பதன் மூலம், திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் தங்கள் திரைக்கதைக்கு ஒரு பிஓவி தீர்மானிக்கிறார்கள். திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் வகைபிரித்தல் இந்த கேள்விகளுக்கான பதில்களை மிகவும் பொதுவான ஐந்து பி. ஓ. வி. களில் கொதிக்க வைக்கிறதுஃ திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் எல்லாம் அறிந்தவர் கதாபாத்திரங்கள் ஒரு படம் தயாரிக்கப்படுவதை அறியவில்லை, எனவே கதைக் குரல் இல்லை. அதற்கு பதிலாக, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் எல்லாம் அறிந்த சுற்றுப்பயணத்திற்கு அழைத்துச் செல்வதன் மூலம் ஒரு கதையை உருவாக்குகிறார், இது கதையின் சரியான பகுதியை மிகவும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் நேரத்தில் காண்பிப்பதன் மூலம் பார்வையாளர்களை சூழ்ச்சி செய்வதற்கும் மகிழ்விப்பதற்கும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்ப்பதன் இயல்பே திரைப்படத் தயாரிப்பின் உண்மைத்தன்மையை அடிப்படையாகக் கொண்டிருப்பதால், இந்த வகையான திரைப்படத் தயாரிப்பு எப்போதுமே புறநிலை சார்ந்தது. முதன்மை எல்லாம் அறிந்தவர் கதையை முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கண்ணோட்டத்தில் பார்க்கிறார். கதை பெரும்பாலும் பக்கச்சார்பானது, மேலும் நடவடிக்கைகள் பின்னோக்கிச் சொல்லப்படுகின்றன-முதன்மைக் கதாபாத்திரம் பிடிபட்ட "பெரிய கதையை" சொல்வதற்காக. ஆலன் பால் தனது அமெரிக்கன் பியூட்டியின் இறுதி வரைவில் இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார். முதன்மை வரையறுக்கப்பட்ட கதாநாயகனின் பிஓவி குறைவாக இருக்கும்போது ஒரு பெரிய புறநிலை உணர்வு உருவாக்கப்படுகிறது. நிகழ்வுகள் பற்றிய ஒரு நபரின் அகநிலை விளக்கத்திலிருந்து கதை சொல்லப்பட்டாலும், இந்த பிஓவி சில சூழ்நிலைகளில் மிகவும் உண்மையானதாகவும் புறநிலை ரீதியாகவும் தோன்றலாம். செகண்டரி லிமிடெட் செகண்டரி லிமிடெட் அசாதாரணமானது, ஆனால் கேள்விக்குறியாக இல்லை. உண்மையில், ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் கதைகள் போன்ற எல்லா காலத்திலும் மிகவும் பிரபலமான சில கதைகள் இரண்டாம் நிலை, வரையறுக்கப்பட்ட கண்ணோட்டத்தில் கூறப்படுகின்றன. நிச்சயமாக, கதை முதன்மை கதாபாத்திரத்தைப் பற்றியது (ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ்), ஆனால் இது ஒரு இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரத்தின் (டாக்டர் வாட்சன்) கண்ணோட்டத்தில் கூறப்படுகிறது. சர் ஆர்தர் கோனன் டாய்ல், எழுத்தாளராக, வாட்சனுக்கு தர்க்கரீதியாக என்ன தெரியும் அல்லது ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் குற்றத்தை எவ்வாறு தீர்த்தார் என்பதைப் பற்றி ஊகிக்க முடியும் என்பதை மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறார். இரண்டாம் நிலை எல்லாம் அறிந்த இரண்டாம் நிலை எல்லாம் அறிந்தவர் இன்னும் அசாதாரணமானவர், மேலும் அந்த கதாபாத்திரம் தனது வாழ்க்கையை மீண்டும் பிரதிபலிக்கும்போது அல்லது எல்லாம் அறிந்திருப்பதை ஏற்படுத்தும் ஒருவித சிறப்பு சக்தியைக் கொண்டிருக்கும்போது பொதுவாக நிகழ்கிறது. கோயன் சகோதரர்கள் இந்த பி. ஓ. வி. யை நோ கண்ட்ரி ஃபார் ஓல்ட் மெனில் பயன்படுத்தினர், ஷெரிப் பெல் ஒரு குறிப்பிட்ட வழக்கைப் பிரதிபலிக்கிறார். வழக்கு ஆய்வுகள் லின்னேயன் வகைபிரிப்பைப் போலவே, ஒவ்வொரு "கதை ஹாலிவுட் படமும்" ஒவ்வொரு வகையையும் பயன்படுத்துகிறது என்று வில்லியம்ஸ் கூறுகிறார்ஃ வகை, சூப்பர் வகை, மேக்ரோ வகை, மைக்ரோ வகை, குரல், பாதை மற்றும் பார்வை. ஒவ்வொரு பிரிவும் திரைப்படத்தை மேலும் வரையறுக்கிறது மற்றும் மேலும் குறிப்பிட்ட விவாதம், பகுப்பாய்வு மற்றும்/அல்லது ஆக்கபூர்வமான முடிவெடுப்பதற்கு அனுமதிக்கிறது. திரைக்கதை எழுத்தாளர்களின் வகைப்பாட்டின் படி எட்டு திரைப்படங்கள் மற்றும் அவற்றின் வகைப்பாட்டின் எடுத்துக்காட்டுஃ குறிப்புகள் திரைக்கதை எழுதுதல்