Illustrations of the Family of Psittacidae, or Parrots
சித்தாசிடே குடும்பத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள் அல்லது கிளிகள் என்பது எட்வர்ட் லியர் எழுதிய 42 கை வண்ண லித்தோகிராஃப்களைக் கொண்ட 1832 புத்தகமாகும். அவர் 175 பிரதிகளை ஒரு பகுதி வெளியீடாக சந்தாதாரர்களுக்கு விற்பனை செய்ய தயாரித்தார், அவை பின்னர் ஒரு புத்தகமாக பிணைக்கப்பட்டன. லியர் 1830 ஆம் ஆண்டில் தனது 18 வயதில் கிளிகளை ஓவியம் வரையத் தொடங்கினார், மேலும் தனது புத்தகத்திற்கான பொருட்களைப் பெற அவர் லண்டன் மிருகக்காட்சிசாலையிலும் தனியார் சேகரிப்புகளிலும் உயிருள்ள பறவைகளைப் படித்தார். பிந்தையவர்களில் எட்வர்ட் ஸ்மித் ஸ்டான்லி, பின்னர் டெர்பியின் 13 வது ஏர்ல், அவர் நோஸ்லி ஹாலில் ஒரு பெரிய மிருகக்காட்சிசாலையைக் கொண்டிருந்தார், மற்றும் பெஞ்சமின் லீட்பீட்டர், ஒரு டாக்ஸிடெர்மிஸ்ட் மற்றும் மாதிரிகளில் வர்த்தகர். சார்லஸ் ஜோசப் ஹல்மாண்டல் அச்சிடுவதற்காக லித்தோகிராஃபிக் தகடுகளை லியர் வரைந்தார், அவர் நுண்கலை மறுஉருவாக்கங்களின் தரத்திற்கு பெயர் பெற்றவர். இந்த புத்தகம் நிதி ரீதியாக தோல்வியடைந்தாலும், லியர் கிளிகளின் ஓவியங்கள் அவரது காலத்தின் சிறந்த இயற்கை வரலாற்று கலைஞர்களில் ஒருவராக அவரது நற்பெயரை நிலைநிறுத்தின. இது ஜான் கோல்ட், ஸ்டான்லி மற்றும் பிற முன்னணி சமகால இயற்கை ஆர்வலர்களுடன் பணிபுரிந்ததைக் கண்டறிந்தது, மேலும் இளம் ராணி விக்டோரியா தனது ஓவிய நுட்பத்தில் அவருக்கு உதவ அவரை ஈடுபடுத்தினார். கோல்ட்டின் பறவை ஓவியங்களின் முக்கிய தொகுதிகளுக்கு கிளிகள் முன்னோடியாக இருந்தன, மேலும் லியரின் படைப்புகள் பீட்ரிக்ஸ் பாட்டர் மற்றும் மாரிஸ் செண்டாக் போன்ற குழந்தைகளின் இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் மற்றும் வில்லியம் ஒய். கூப்பர், எலிசபெத் பட்டர்வொர்த் மற்றும் வால்டன் ஃபோர்டு போன்ற பறவை நிபுணர்களை பாதித்துள்ளன. லியர் தனது இயற்கை ஓவியத்துடன் சில ஆண்டுகள் தொடர்ந்தார், ஆனால் சுமார் 1835 முதல் அவர் தனது கண்பார்வை குறைந்து வருவதைப் பற்றி கவலைப்பட்டார், மேலும் அவரது முட்டாள்தனமான படைப்புகள் மற்றும் நிலப்பரப்பு ஓவியங்களில் அதிக கவனம் செலுத்தினார், இருப்பினும் அவர் சார்லஸ் டார்வினின் வோயேஜ் ஆஃப் தி பீகிள் விளக்கப்படங்களுக்கு பங்களித்திருக்கலாம். பின்னணி கான்ராட் கெஸ்னர், உலிஸ் ஆல்ட்ரோவாண்டி மற்றும் பியர் பெலோன் போன்ற பறவைகள் பற்றிய ஆரம்பகால அறிவியல் படைப்புகள், அவற்றின் உள்ளடக்கத்தின் பெரும்பகுதி பண்டைய கிரேக்க தத்துவஞானி அரிஸ்டாட்டிலின் அதிகாரம் மற்றும் தேவாலயத்தின் போதனைகளை நம்பியிருந்தன, மேலும் பழமொழிகள், வரலாறு மற்றும் இலக்கியத்தில் உள்ள குறிப்புகள் அல்லது ஒரு சின்னமாக அதன் பயன்பாடு போன்ற இனங்கள் தொடர்பான பல வெளிப்புற உள்ளடக்கங்களை உள்ளடக்கியது. இனங்களின் ஏற்பாடு கெஸ்னரின் அகர வரிசைப்படி இருந்தது, மேலும் பெரும்பாலான ஆரம்பகால படைப்புகளில் தன்னிச்சையான அளவுகோல்களால் இருந்தது. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும், பிரான்சிஸ் பேக்கன் கண்காணிப்பு மற்றும் பரிசோதனையின் மூலம் அறிவின் முன்னேற்றத்தை ஆதரித்தார், மேலும் ஆங்கில ராயல் சொசைட்டி மற்றும் அதன் உறுப்பினர்களான ஜான் ரே, ஜான் வில்கின்ஸ் மற்றும் பிரான்சிஸ் வில்லிக்பி போன்றவர்கள் அனுபவ முறையை நடைமுறையில் வைக்க முயன்றனர், இதில் மாதிரிகள் மற்றும் தகவல்களை சேகரிக்க பரவலாக பயணம் செய்வது உட்பட. உலகெங்கிலும் அப்போது அறியப்பட்ட அனைத்து பறவைகளையும் விவரிக்கும் நோக்கில் முதல் நவீன பறவையியல், ரே மற்றும் வில்லிக்பியால் தயாரிக்கப்பட்டு, 1676 இல் லத்தீன் மொழியில் (பறவையியல் மூன்று புத்தகங்கள்) என்றும், ஆங்கிலத்தில், மிடில்டனின் பிரான்சிஸ் வில்லிக்பியின் பறவையியல் என்றும் 1678 இல் வெளியிடப்பட்டது. அதன் புதுமையான அம்சங்கள் பறவையின் கொக்கு, கால்கள் மற்றும் ஒட்டுமொத்த அளவு உள்ளிட்ட உடற்கூறியல் அம்சங்களின் அடிப்படையில் ஒரு பயனுள்ள வகைப்பாடு அமைப்பு மற்றும் ஒரு இருதரப்பு விசை, இது அந்த குழுவை விவரிக்கும் பக்கத்திற்கு வழிகாட்டுவதன் மூலம் பறவைகளை அடையாளம் காண வாசகர்களுக்கு உதவியது. ஆசிரியர்கள் தங்களுக்கு முதல் கை அறிவு இல்லாத இனங்களுக்கு எதிராக ஒரு நட்சத்திரத்தையும் வைத்தனர், எனவே சரிபார்க்க முடியவில்லை. பறவையியலின் வணிக ரீதியான வெற்றி தெரியவில்லை, ஆனால் இது வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, ரெனே ரேமூர், மாத்துரின் ஜாக் பிரிசன், ஜார்ஜஸ் குவியர் மற்றும் கார்ல் லின்னேயஸ் உள்ளிட்ட எழுத்தாளர்கள் தங்கள் சொந்த படைப்புகளைத் தொகுப்பதில் செல்வாக்கு செலுத்தியது. ஜார்ஜ் எட்வர்ட்ஸ் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு முன்னணி பிரிட்டிஷ் இயற்கை ஆர்வலர் மற்றும் ஓவியர் ஆவார். அவர் ராயல் காலேஜ் ஆஃப் பிசியன்ஸின் நூலகராக இருந்தார், அவர்களின் 8,000 புத்தகங்களின் தொகுப்பை அணுக முடிந்தது, மேலும் அவர் அவற்றை, அடைக்கப்பட்ட மற்றும் உயிருள்ள விலங்குகளுடன் சேர்ந்து, விளக்கப்பட வெளியீடுகளை தயாரிக்க பயன்படுத்தினார். அவரது நான்கு தொகுதிகள் கொண்ட 'எ நேச்சுரல் ஹிஸ்டரி ஆஃப் அன்கமன் பேர்ட்ஸ்' (ஏ நேச்சுரல் ஹிஸ்டரி ஆஃப் அன்கமன் பேர்ட்ஸ்) மற்றும் அதன் மூன்று கூடுதல் புத்தகங்கள் 600 க்கும் மேற்பட்ட இயற்கை வரலாற்று தலைப்புகளை உள்ளடக்கியது, மேலும் அவரது வெளியீடுகள் லின்னேயஸ் பல வகை மாதிரிகள் உட்பட 350 பறவை இனங்களுக்கு பெயரிட உதவியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில், பல பறவையியல் ஆங்கிலத்தில் எழுதப்பட்டன, மேலும் பறவை ஓவியத்தின் வளர்ச்சிக்கு எட்வர்ட் லியரின் முக்கிய பங்களிப்புகள் ஒரு பறவைக் குழுவில் கவனம் செலுத்துவதாகும், அவரது விஷயத்தில் கிளிகள், முக்கியமாக அடைக்கப்பட்ட மாதிரிகள் அல்லது தோல்களைக் காட்டிலும் உயிருள்ள பறவைகளிலிருந்து வண்ணம் தீட்டுகின்றன, மேலும் ஒரு பெரிய பக்க அளவைப் பயன்படுத்துகின்றன. ஒரு விளக்கப்பட்ட கிளி மோனோகிராஃபை தயாரித்த முதல் நபர் லியர் அல்ல. பிரெஞ்சு கலைஞர் ஜாக் பாராபாண்ட் ஃபிரான்சுவா லெவில்லண்டின் (1801-1805) 145 படங்களை உருவாக்கினார். லியரின் புத்தகம் 1832 மற்றும் 1837 க்கு இடையில் வெளியிடப்பட்ட ஜான் கோல்டின் ஐரோப்பாவின் பறவைகள் என்ற ஐந்து தொகுதிகளில் அதன் தாக்கம் உட்பட உடனடி விளைவைக் கொண்டிருந்தது. எட்வர்ட் லியர் 12 மே 1812 அன்று வடக்கு லண்டனின் ஹாலோவேயில் பிறந்தார், எரேமியா மற்றும் ஆன் (நீ ஸ்கெரெட்) லியர் ஆகியோரின் 21 குழந்தைகளில் கடைசி (மற்றும் உயிர் பிழைத்த இளையவர்). எரேமியா ஒரு பங்குத் தரகராக இருந்தார், அவர் 1816 ஆம் ஆண்டில் லண்டன் பங்குச் சந்தையில் £ 2150.11s. 1d க்கு தவறிவிட்டார். நெப்போலியன் போர்களைத் தொடர்ந்து ஏற்பட்ட பொருளாதாரக் கொந்தளிப்பு. குடும்பம் தங்கள் வீட்டான போமன்ஸ் லாட்ஜை விட்டு வெளியேறியது, எட்வர்டை அவரது மூத்த சகோதரி, அவருக்கு 21 வயது மூத்தவரான ஆன் என்பவரால் வளர்க்கப்பட்டார். ஓரளவு அவர் கால்-கை வலிப்பு, மூச்சுக்குழாய் அழற்சி மற்றும் ஆஸ்துமாவால் அவதிப்பட்டதால், ஆன் அவருக்கு நான்கு வயதிலிருந்தே கிட்டத்தட்ட 50 வயதாக இருந்தபோது இறக்கும் வரை அவருக்கு ஒரு தாயாக செயல்பட்டார். ஆன் மற்றும் எட்வர்டின் மற்றொரு சகோதரியான சாரா இருவரும் திறமையான கலைஞர்கள் மற்றும் தங்கள் சகோதரருக்கு வரைதல் மற்றும் ஓவியம் வரைதல் கற்றுக் கொடுத்தனர். 1827 முதல், சுமார் 15 வயதில், எட்வர்ட் மருத்துவ விளக்கப்படங்கள் உட்பட ஊதியம் பெறும் வேலையை எடுத்துக் கொண்டிருந்தார். பசிபிக் பகுதிக்கான ராயல் கடற்படை பயணத்தின் அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகளின் விவரங்களை விளக்குவதே அவரது முதல் பெரிய பணியாக இருந்தது. கேப்டன் ஃபிரடெரிக் டபிள்யூ. பீச்சே தலைமையிலான எச். எம். எஸ் ப்ளோசம், கலிபோர்னியா, பிட்கெயின் தீவுகள், டஹிட்டி மற்றும் வடமேற்கு வட அமெரிக்காவின் முன்பு பெரும்பாலும் அறியப்படாத பகுதிகளுக்கு விஜயம் செய்து மூன்று ஆண்டு பயணத்தை (1825-1828) வெற்றிகரமாக மேற்கொண்டது. லியர் 12 தட்டுகள் பறவைகள் மற்றும் இரண்டு பாலூட்டிகளை கேப்டன் பீச்சியின் பயணத்தின் விலங்கியலுக்காக வரைந்தார், அநேகமாக 1829 இல், அவருக்கு 17 வயதாக இருந்தபோது, அல்லது 1830 இல். பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தின் விலங்கியல் பாதுகாவலரான எட்வர்ட் கிரே என்ற மற்றொரு பங்களிப்பாளரின் நீண்ட தாமதங்கள், 1839 ஆம் ஆண்டில் இறுதியாக வெளியிடப்பட்டபோது இந்த புத்தகம் பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக காலாவதியானது, இடைக்காலமாக பல பயணங்கள் நடந்தன. எந்தவொரு ஐரோப்பிய இயற்கை ஓவியரும் முன்பு பயன்படுத்தியதை விட பெரிய ஃபோலியோ புத்தகத்தின் 175 பிரதிகளை தயாரிப்பதே ரிசர்ச் லியரின் திட்டமாக இருந்தது. 1827 ஆம் ஆண்டில் தனது இரட்டை யானை அளவிலான தி பேர்ட்ஸ் ஆஃப் அமெரிக்காவை வெளியிட்ட ஜான் ஜேம்ஸ் ஆடுபோனை அவர் சந்தித்து நட்பு கொண்டார், மேலும் இந்த புத்தகம் ஒரு பெரிய வடிவமைப்பைத் தேர்ந்தெடுக்கவும் அவரைத் தூண்டியிருக்கலாம். இந்த வெளியீடு பதினான்கு பாகங்களாக சந்தா மூலம் விற்கப்பட இருந்தது, ஒவ்வொன்றும் பத்து ஷில்லிங் விலையில், மொத்தம் 7 பவுண்டுகள் செலவாகும். வெளியிடப்பட்ட அதன் முழு தலைப்பு சித்தாசிடே குடும்பத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள் அல்லது கிளிகள்ஃ அவற்றில் பெரும்பாலானவை இதுவரை வரையப்படாத இனங்கள், நாற்பத்திரண்டு லித்தோகிராஃபிக் தகடுகளைக் கொண்டுள்ளன, அவை உயிரிலிருந்து வரையப்பட்டவை மற்றும் புத்தகத்தின் தலைப்புப் பக்கத்தில் அச்சிடப்பட்டபடி கல் மீது உள்ளன. முதல் சந்தாதாரர்களில் ஒரு நண்பர் திருமதி ஆன் வென்ட்வொர்த் மற்றும் அவரது சகோதரிகள் மற்றும் மகள், அதைத் தொடர்ந்து லண்டன் மிருகக்காட்சிசாலையின் நிக்கோலஸ் விகோர்ஸ் மற்றும் லின்னியன் சொசைட்டியின் தலைவர் எட்வர்ட் ஸ்மித்-ஸ்டான்லி, பின்னர் டெர்பியின் 13 வது ஏர்ல் உள்ளிட்ட முன்னணி இயற்கை ஆர்வலர்கள் அடங்குவர். பிரபுத்துவத்தின் சந்தாதாரர்களில் நோர்போக் டியூக், எக்ரெமாண்ட் ஏர்ல் மற்றும் நார்தம்பர்லேண்ட் டியூக் மற்றும் அவரது டச்சஸ் ஆகியோர் அடங்குவர். லண்டன் விலங்கியல் சங்கம் மற்றும் லின்னியன் சங்கம் ஆகியவையும் அமைப்புகளாக குழுசேர்ந்தன. லியரின் ஆரம்பகால ஓவியப் புத்தகங்களில் கிளிகளின் ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள் அடங்கும், இதில் ஒரு சிட்ரன்-கிரெஸ்டட் காக்காட்டூ, இரண்டு பச்சை கிளிகளின் வாட்டர்கலர் மற்றும் அதன் இரண்டு இறகுகளுடன் ஒரு நீல மக்கா தலையின் மற்றொரு பகுதி ஆகியவை அடங்கும், ஆனால் அவரது திட்டத்திற்கு அவருக்கு உயிருள்ள பறவைகளை அணுக வேண்டியிருந்தது. ஜூன் 1830 இல் லண்டன் மிருகக்காட்சிசாலையில் ஓவியம் வரைவதற்கு லண்டன் விலங்கியல் சங்கத்தால் (இசட்எஸ்எல்) அவருக்கு அனுமதி வழங்கப்பட்டது, மேலும் அருகிலுள்ள புரூட்டன் தெருவில் உள்ள மிருகக்காட்சிசாலையின் அருங்காட்சியகத்தையும் அவர் அணுக முடிந்தது. தோல்கள் மற்றும் அடைக்கப்பட்ட பறவைகள் தவிர, அருங்காட்சியகத்தில் சில உயிருள்ள பறவைகளுடன் கூடிய பறவைக் கூடங்களும் இருந்தன. மற்ற கலைஞர்களுக்கு இதேபோன்ற அணுகல் வழங்கப்படவில்லை என்றாலும், கலை மற்றும் இயற்கை வரலாறு இரண்டிலும் ஆர்வமாக இருந்த நன்கு இணைக்கப்பட்ட திருமதி வென்ட்வொர்த் என்பவரால் லியர் இசட்எஸ்எல்-க்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். ஸ்டான்லி மற்றும் விகர்ஸ் ஆகியோருக்குச் சொந்தமான கிளிகளையும் அவர் வரைந்தார், மேலும் டாக்ஸிடெர்மிஸ்டும் மாதிரிகளில் வர்த்தகருமான பெஞ்சமின் லீட்பீட்டரின் சேகரிப்பில் பாடினின் கருப்பு காக்காட்டூ உட்பட பல இனங்களைக் கண்டார். உயிருள்ள பறவைகளைப் பார்க்க முடியாதபோது, லியர் கோல்டின் அடைக்கப்பட்ட மாதிரிகளை நாடினார். புரொடக்ஷன் லியரின் விளக்கப்படங்கள் லித்தோகிராஃபியைப் பயன்படுத்தி தயாரிக்கப்பட்டன, இதில் கலைஞர்கள் தங்கள் ஓவியங்களை ஒரு சிறப்பு மெழுகு கிரேயனைப் பயன்படுத்தி நேர்த்தியான அமைப்பு கொண்ட சுண்ணாம்புக்கல் அடுக்கில் நகலெடுத்தனர். மெழுகால் பாதுகாக்கப்படாத கல்லின் பகுதிகளை பொறிக்க இந்த தொகுதி நைட்ரிக் அமிலம் மற்றும் அரபு ஈறு கொண்டு சிகிச்சையளிக்கப்பட்டது. பொறிக்கப்பட்ட மேற்பரப்பு எண்ணெய் அடிப்படையிலான மை சேர்ப்பதற்கு முன்பு ஈரப்படுத்தப்பட்டது, இது க்ரீஸ் கிரேயன் கோடுகளால் மட்டுமே பிடிக்கப்படும், மேலும் கற்களிலிருந்து பிரதிகள் அச்சிடப்பட்டன. அச்சிடப்பட்ட தட்டுகள் முக்கியமாக இளம் பெண்களால் கையால் வண்ணமயமாக்கப்பட்டன. லியர் முதலில் ஒரு ஓவியத்தை உருவாக்கி, பின்னர் அதை கல்லில் நகலெடுப்பதற்குப் பதிலாக நேரடியாக சுண்ணாம்புக் கற்களை நோக்கி இழுத்தார், இதனால் அவருக்கு கணிசமான செலவு மிச்சமானது. இந்த முறை தொழில்நுட்ப ரீதியாக மிகவும் கடினமாக இருந்தபோதிலும், கல்லில் நேரடியாக வரைவது இறுதி விளக்கப்படத்திற்கு ஒரு உயிரோட்டமான உணர்வைத் தரும், மேலும் ஜான் ஜெரார்ட் கியூலேமேன்ஸ் போன்ற சில சமகால பறவைக் கலைஞர்களால் விரும்பப்பட்டது. லியர் தனது அச்சுப்பொறியான சார்லஸ் ஜோசப் ஹல்மாண்டலின் ஸ்டுடியோவில் வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்ட கற்களைப் பயன்படுத்தி லித்தோகிராஃபிக் நுட்பங்களை பெரும்பாலும் கற்றுக்கொண்டார். ஹல்மாண்டெல் தி ஆர்ட் ஆஃப் டிராயிங் ஆன் ஸ்டோன் (1824) என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியரும், பிரிட்டனில் லித்தோகிராஃபிக் அச்சிடுதலின் முன்னணி நிபுணரும் ஆவார். அவரது வண்ணவியலாளர்கள் கிளியின் இறகுகளுக்கு ஒரு பிரகாசத்தையும், பறவையின் கண்ணுக்கு ஒரு பிரகாசத்தையும் கொடுக்க முட்டையின் வெள்ளை நிறத்தைப் பயன்படுத்தினர். ஒவ்வொரு பகுதிக்கும் வடிவமைக்கப்பட்ட ரேப்பர்களை கற்றுக்கொள்ளுங்கள், ஆனால் நான்காம் வில்லியம் மன்னரின் மனைவியான ராணி அடிலெய்டுக்கு தனது புத்தகத்தை அர்ப்பணிக்க அவருக்கு அனுமதி வழங்கப்பட்டபோது வடிவமைப்பை மாற்றினார். லித்தோகிராஃபிக் தொகுதிகளை வாடகைக்கு எடுப்பதற்கான செலவைக் குறைக்க, தேவையான 175 பிரதிகள் கிடைத்தவுடன் தனது வரைபடங்களை அழித்த போதிலும், லியர் தனது புத்தகத்தைத் தயாரிப்பதற்கான செலவுகளுடன் போராடினார். அவர் விரும்பிய பதினான்கு பாகங்களில் பன்னிரண்டு பகுதிகளை மட்டுமே அச்சிட்டபோது, 42 தட்டுகள் மற்றும் உரை இல்லாதபோது அவருக்கு நிதி தீர்ந்தது. அவர் 125 சந்தாக்களை மட்டுமே விற்றார், மேலும் அவரது சந்தாதாரர்கள் அனைவரும் உண்மையில் அவர்கள் செலுத்த வேண்டியதை செலுத்தவில்லை. நிதிக்கு உதவுவதற்காக, லியர் 1832 முதல் 1837 வரை கோல்ட்டுக்காக பணியாற்றினார், அவரது ஐந்து பகுதிகளை விளக்கினார் ஐரோப்பாவின் பறவைகள் மற்றும் கோல்ட்டின் மனைவி எலிசபெத்துக்கு லித்தோகிராஃபி கற்பித்தார். லியர் தனது கிளியின் புத்தகத்திற்காக இன்னும் பணம் செலுத்த வேண்டியிருந்தது, மார்ச் 1833 இல் அவர் மீதமுள்ள 50 பிரதிகளையும் தட்டுகளுக்கான உரிமைகளையும் கோல்டுக்கு £ 50 க்கு விற்றார். அவரது புத்தகத்தைத் தயாரிப்பதற்கான மொத்த செலவு என்னவென்றால், கடைசி இரண்டு பகுதிகள் ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை, அது ஒரு நிதி தோல்வியாகும், இருப்பினும் லியர் இந்த சாத்தியத்தை எதிர்பார்த்திருந்தார், "அவர்களின் வெளியீடு ஒரு ஊகமாக இருந்தது-இது எனக்குத் தெரியப்படுத்தியது மற்றும் விலங்கியல் வரைபடத்தில் எனக்கு வேலைவாய்ப்பைப் பெற்றது-எனது எதிர்பார்ப்புகளுக்கு பதிலளித்தது-ஆனால் பண விஷயங்களில் எனக்கு கணிசமான இழப்பு ஏற்பட்டது". முதல் இரண்டு பகுதிகள் நவம்பர் 1,1830 அன்று வெளியிடப்பட்டன, மேலும் லியர், இன்னும் 18 மட்டுமே, உடனடியாக லின்னியன் சொசைட்டியின் உறுப்பினர் பதவிக்கு விகோர்ஸ் மற்றும் விலங்கியல் வல்லுநர்கள் தாமஸ் பெல் மற்றும் எட்வர்ட் பென்னட் ஆகியோரால் பரிந்துரைக்கப்பட்டார். ஆடுபோன் இறுதிப் புத்தகத்தின் நகலை வாங்கினார், அதன் விலை மற்றும் அவரது சொந்த வரையறுக்கப்பட்ட நிதி இருந்தபோதிலும், வில்லியம் ஜான் ஸ்வைன்சன் தனது ஆடுபோன் ஓவியங்களுக்கு அருகில் வடிவமைத்து தொங்கவிடக்கூடிய இரண்டு தட்டுக்களின் நகல்களைக் கேட்டார், மேலும் பிரைடாக்ஸ் ஜான் செல்பி தட்டுகள் "அழகாக வண்ணமயமானவை, ஆடுபோனின் மென்மையையும் வரைபடத்தையும் விட எல்லையற்ற உயர்ந்தவை என்று நான் நினைக்கிறேன்" என்றார். கிளிகள் லியர் ஒரு முன்னணி இயற்கை ஓவியராக நிறுவப்பட்டது, அதன்பிறகு அவர் தொடர்ந்து தேவைப்பட்டார். தொடர்புடைய படைப்புகள் லியர் தனது மீதமுள்ள கிளிகளின் பிரதிகளை கோல்ட்டுக்கு விற்றபோது, ஒப்பந்தத்தின் ஒரு பகுதி என்னவென்றால், ஐரோப்பாவின் பறவைகளுக்கான பொருட்களை சேகரிக்க லியர் அவருடன் ஐரோப்பா கண்டத்தின் உயிரியல் பூங்காக்களுக்கு செல்வார். எலிசபெத் கோல்ட்டின் முன்கூட்டிய பிரசவம் மற்றும் கோல்ட்ஸுக்கு இன்ஃப்ளூயன்ஸா ஏற்பட்டதால் ஆரம்பத்தில் தாமதமான இந்த பயணம் ஜூலை 1833 இல் நடந்தது, மேலும் லியர் இறுதியில் புத்தகத்திற்காக 68 தட்டுகளை தயாரித்தார், இது கோல்டால் ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டது. அவர் கோல்ட்டின் ஏ மோனோகிராஃப் ஆஃப் தி ராம்பாஸ்டிடே அல்லது ஃபேமிலி ஆஃப் டூகன்ஸ் ஆகியவற்றிற்காக குறைந்தது பத்து தட்டுகளை தயாரித்தார். முதல் பதிப்பில் அவர் பல தட்டுகளில் கையெழுத்திட்ட போதிலும், 1854 ஆம் ஆண்டின் இரண்டாவது பதிப்பில் அவரது கையொப்பங்கள் மறைந்துவிட்டன. ட்ரகோனிடேயின் ஒரு மோனோகிராஃப் அல்லது ட்ரோகன்களின் குடும்பம் (1835-1838) இல் உள்ள சில தட்டுகளுக்கு வர்ணம் பூசப்பட்ட பின்னணிகளைக் கற்றுக்கொள்ளுங்கள், ஆனால் அனைத்து 36 தட்டுகளும் ஜான் மற்றும் எலிசபெத் கோல்ட் ஆகியோரால் மட்டுமே கையொப்பமிடப்பட்டுள்ளன. லியர் எலிசபெத் கோல்ட்டை விரும்பினார், மேலும் ஜானின் பணி நெறிமுறைகளைப் பாராட்டினார், ஆனால் அவர் ஒரு நபராக அவரை விரும்பவில்லை. 1881 ஆம் ஆண்டில் கோல்ட் இறந்தபோது, லியர் எழுதினார், "நான் ஒருபோதும் உண்மையில் விரும்பவில்லை. ஒரு கடுமையான மற்றும் வன்முறை மனிதர். அவரைப் பற்றியவர்களுக்கு எப்போதும் உணர்ச்சியற்றவர்". லியர் கோல்ட்டுக்கு பிரத்தியேகமாக வேலை செய்யவில்லை. அவர் தனது 16 வயதிலிருந்தே செல்பியின் பிரிட்டிஷ் பறவையியல் (1821-1834) க்காக நீர் வண்ணங்களை செய்து வந்தார், மேலும் 1825 முதல் வில்லியம் ஜார்டைனுடன் செல்பியின் ஒத்துழைப்புக்காக ஓவியம் வரைந்தார், பறவையியல் விளக்கப்படங்கள். அவர் ஜார்டினின் வாத்து பழங்குடியினரின் விளக்கப்படங்களையும் விளக்கினார், மேலும் ஜார்டினின் தி நேச்சுரலிஸ்ட் நூலகத்திற்காக முக்கியமாக புறாக்கள் மற்றும் கிளிகளின் ஓவியங்களை உருவாக்கினார். 1834 ஆம் ஆண்டில் தனது தந்தையின் பட்டத்தை மரபுரிமையாகப் பெற்றபோது ஸ்டான்லி லியரின் மிக முக்கியமான புரவலர் ஆனார். இப்போது லார்ட் டெர்பி, அவர் மூதாதையர் இல்லமான நோஸ்லி ஹாலின் மைதானத்தைப் பயன்படுத்தி அதன் தோட்டத்தில் ஒரு தனியார் மிருகக்காட்சிசாலையை உருவாக்கினார், மேலும் அவர் தனது மிருகக்காட்சிசாலையில் உள்ள பல உயிரினங்களின் நீர் வண்ணங்களை வரைவதற்கு லியரைப் பயன்படுத்தினார். சுமார் 1835 முதல், லியர் தனது கண்பார்வை பற்றி கவலைப்பட்டார், "ஒரு நெருப்புக்கோழியின் கீழ் எந்த பறவைகளும் என்னால் விரைவில் பார்க்க முடியாது" என்று கூறினார், மேலும் அவரது முட்டாள்தனமான படைப்புகள் மற்றும் நிலப்பரப்பு ஓவியங்களில் அதிக கவனம் செலுத்தினார், இருப்பினும் அவர் சார்லஸ் டார்வினின் வோயேஜ் ஆஃப் தி பீகிள் விளக்கப்படங்களுக்கு பங்களித்திருக்கலாம். 1846 ஆம் ஆண்டில், இளம் ராணி விக்டோரியாவுக்கு தனது நிலப்பரப்பு ஓவியத்தை மேம்படுத்த பாடம் கற்பிக்க அவர் அழைக்கப்பட்டார். அவர் இளம் ராணிக்கு ஜூலை மாதம் ஆஸ்போர்ன் ஹவுஸில் பத்து பாடங்களையும், ஆகஸ்ட் மாதம் பக்கிங்ஹாம் அரண்மனையில் மேலும் இரண்டு பாடங்களையும் கற்பித்தார். விக்டோரியா அடுத்த குளிர்காலத்தில் லியர் ஒரு சிற்பத்தை பரிசாக அனுப்பினார்; லியர் தனது சகோதரி ஆனிடம் இந்த பரிசைப் பற்றி கூறினார், ஆனால் அது பெருமை பேசுவது போல் தோன்றாதபடி வேறு யாரிடமும் சொல்லக்கூடாது என்று கூறினார். மரபு லியரின் கிளி புத்தகத்தின் நற்பெயரின் வெற்றியின் உடனடி விளைவு கோல்ட் மீது அதன் தாக்கமாக இருந்தது. அதுவரை அவர் முதன்மையாக ஒரு டாக்ஸிடெர்மிஸ்டாக இருந்தார், பெரும்பாலும் லண்டன் விலங்கியல் சங்கத்தில் பணிபுரிந்தார், ஒரே ஒரு புத்தகத்தை வெளியிட்டார், அவரது 1832 இமயமலை மலைகளின் பறவைகளின் நூற்றாண்டு, லியர் வரைந்த பின்னணியுடன். கிளிகளைத் தொடர்ந்து, கோல்ட் லியரின் மாதிரியை அடிப்படையாகக் கொண்ட புத்தகங்களைத் தயாரிக்க முடிவு செய்தார், ஹல்மாண்டலை தனது அச்சுப்பொறியாகப் பயன்படுத்தினார், அடுத்த இருபது ஆண்டுகளில் சுமார் 40 தொகுதிகளை தயாரித்தார். லியரின் மக்கா அனோடோரின்சஸ் லியரி 1856 ஆம் ஆண்டில் சார்லஸ் லூசியன் போனபார்ட் என்பவரால் பெயரிடப்பட்டது. போனபார்ட் தனது புத்தகத்தில் லியரின் துல்லியமான ஓவியத்திலிருந்து ஒரு புதிய இனம் என்று அடையாளம் கண்டார், இது ஒரு ஹைசின்டைன் மக்கா என்று தலைப்பிடப்பட்டது. லியர் என்று பெயரிடப்பட்ட மற்ற இரண்டு கிளி இனங்கள், காக்காட்டூ லாபோக்ரோவா லியரி (இப்போது மேஜர் மிட்செல்லின் காக்காட்டூ) மற்றும் பாரக்கீட் பிளாட்டிசெர்கஸ் லியரி (இப்போது கிரிம்சன் ரோசல்லா) ஆகியவை அந்த பெயர்களில் இனி ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. சித்தரிக்கப்பட்ட ஐந்து இனங்கள் மற்றும் கிளையினங்களை முதன்முதலில் லியர் விவரித்தார். அவரது தட்டுகள் எனவே ஹோலோடைப்கள் மற்றும் அவர் அதிகாரம். ஆஸ்திரேலிய இனங்கள் பௌடினின் கருப்பு காக்காட்டூ (பிளேட் 6 காலிப்டோர்ஹின்கஸ் பௌடினி), ஆன்டிபோடஸ் கிளிகள் (25 பிளாட்டிஸெர்கஸ் யூனிகோலர்), ரீஜண்ட் கிளி (29 பிளாட்டிஸெர்கஸ் ஆந்தோபெப்லஸ்), வேரியேட் லோரிகீட் (36 ட்ரைகோக்ளோசஸ் வெர்சிகலர்) மற்றும் பேல்-ஹெட் ரோசல்லா கிளையினங்கள் பிளாட்டிஸெர்கஸ் அட்ஸிட்டஸ் பாலிசெப்ஸ் (19 பிளாட்டிஸெர்கஸ் பாலிசெப்ஸ்) ஆகும். பீட்ரிக்ஸ் பாட்டர் மற்றும் மாரிஸ் செண்டாக் போன்ற குழந்தைகளின் புத்தகங்களின் இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் மீது லியரின் செல்வாக்கு அவரது பறவை ஓவியங்களை விட அவரது முட்டாள்தனமான புத்தகங்கள் மூலம் அதிகமாக இருந்தது, ஆனால் மற்ற இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் அவரது பறவை படைப்புகளை அதிக நனவுடன் பயன்படுத்தினர். வில்லியம் ஒய். கூப்பர் மற்றும் எலிசபெத் பட்டர்வொர்த் இருவரும் வாழ்க்கையிலிருந்து பறவைகளை வரைந்தனர், மேலும் லியர் பாணியின் கூறுகளை இணைக்க வேண்டுமென்றே முயற்சிகளை மேற்கொண்டனர்; ரோஸ்மேரி லோ எழுதிய அமேசான் கிளிகள்ஃ ஒரு மோனோகிராஃப் உட்பட கிளிகள் குறித்த நான்கு புத்தகங்களை பட்டர்வொர்த் விளக்கியுள்ளார். மற்ற சமகால கலைஞர்கள் லியரின் பாணியை நவீன திருப்பத்துடன் பயன்படுத்தினர். வால்டன் ஃபோர்டு கிளிகளை வண்ணமயமாக்குகிறது, ஆனால் பெரும்பாலும் பொறிகள் அல்லது வேட்டையாடுபவர்களை உள்ளடக்கிய ஆபத்தான சூழ்நிலைகளில் அவற்றைக் காட்டும் அமைப்புகளில். லியரைப் போலவே, ஃபோர்டும் அடிக்கடி ஓவியங்களில் ஓரளவு குறிப்புகளைக் கொண்டிருக்கிறார், இருப்பினும் அவரது விஷயத்தில் அவரது பார்வையாளர்களின் நலனுக்காக, சுய நினைவூட்டலாக அல்ல. ஜேம்ஸ் ப்ரோசெக் மீன் ஓவியம் வரைவதன் மூலம் தனது நற்பெயரைப் பெற்றார், ஆனால் லியரின் பாணியில் கற்பனை பறவைகளை உருவாக்கி, மாற்று பெயர்கள், நடத்தை குறிப்புகள் மற்றும் காட்சிகளின் இடங்கள் உள்ளிட்ட சிறுகுறிப்புகளுடன் தனது படைப்புகளில் முட்டாள்தனமான கூறுகளையும் இணைத்தார். கிளிகளுக்கான ஓவியங்கள் மற்றும் ஆய்வுகளின் ஒரு பெரிய தொகுப்பு ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழக ஹக்டன் நூலகத்தில் நடைபெற்ற முக்கிய லியர் கலை சேகரிப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. 2018 ஆம் ஆண்டில், கிளிகளின் நகல் பான்ஹாம்ஸால் ஏலத்தில் 90,000 பவுண்டுகளுக்கு விற்கப்பட்டது, மேலும் 2020 ஆம் ஆண்டில் மற்றொரு நகல் கிறிஸ்டிஸ் மூலம் £ 40,000-60,000 வழிகாட்டி விலையுடன் பட்டியலிடப்பட்டது, மேலும் 60,000 பவுண்டுகள் பெற்றது. குறிப்புகள் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட நூல்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நூலியல் வெளியீடு தலைப்புப் பக்கங்களில் தேதிகள்ஃ பகுதி I 1743, பகுதி II 1747, பகுதி III 1750, பகுதி IV 1751 வெளி இணைப்புகள் 1832 புனைகதை அல்லாத புத்தகங்கள் பறவையியல் இலக்கிய கிளிகள்