Diptych of Philip de Croÿ with The Virgin and Child
தி விர்ஜின் அண்ட் சைல்டுடன் பிலிப் டி க்ரோயின் டிப்டிச் 1460 ஆம் ஆண்டில் நெதர்லாந்து கலைஞர் ரோஜியர் வான் டெர் வேய்டனால் வரையப்பட்ட ஒரு ஜோடி சிறிய எண்ணெய்-மீது-ஓக் பேனல்களைக் கொண்டுள்ளது. இரண்டு படைப்புகளின் படைப்பாற்றல் மற்றும் தேதி சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இருந்தாலும், அவை ஒரு பக்தி டிப்டிச்சின் இறக்கைகளாக உருவாக்கப்பட்டன என்றும், சில அறியப்படாத நேரத்தில் பேனல்கள் பிரிக்கப்பட்டன என்றும் நம்பப்படுகிறது, ஆனால் நிரூபிக்கப்படவில்லை. மேரி பிரிவின் விளக்கத்திற்கு பொருத்தமான ஒரு டிப்டிச் பேனல், பிலிப் I டி க்ரோயின் (1435-1511) வழித்தோன்றலான அலெக்ஸாண்ட்ரே டி அரேன்பெர்க் என்பவருக்கு சொந்தமான ஓவியங்களின் 1629 சரக்குகளில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இரண்டும் தோராயமாக 1460 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்தவை, இப்போது முறையே ஆண்ட்வெர்ப் மற்றும் சான் மரினோ, CA இல் உள்ளன. டி க்ரோயின் உருவப்படத்தின் பின்புறத்தில் குடும்ப முகடு மற்றும் 1454 முதல் 1461 வரை சிட்டர் பயன்படுத்திய தலைப்பு பொறிக்கப்பட்டுள்ளது. வலது கை பேனலில் 1472 முதல் 1482 இல் போரில் அவர் இறக்கும் வரை பிலிப் தி குட் மற்றும் காம்டே டி சிமேயின் சேம்பர்லைன் பிலிப் I டி க்ரோவை சித்தரிக்கிறது. டி க்ரோய் உருவப்படத்தின் போது சுமார் 25 வயதாக இருந்திருப்பார், மேலும் அவரது ஹேர்கட் பாணி தோராயமாக வேலை செய்ய பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இடது புறம், இன்று சான் மரினோவில், பைசண்டைன் மரியன் சின்னங்களுக்கும் அவற்றின் இத்தாலோ-பைசண்டைன் வழித்தோன்றல்களுக்கும் கடன்பட்ட ஒரு பாணியில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு தங்க மைதானத்தில் கன்னி மற்றும் குழந்தையைக் காட்டுகிறது. டி க்ரோயின் மிகவும் முடக்கப்பட்ட மற்றும் சாதாரண தட்டையான பின்னணியுடன் கூர்மையாக மாறுபட்ட ஒரு தங்கப் பின்னணியைக் கொடுப்பதன் மூலம் விர்ஜின் குழு நன்கொடையாளருக்கு முன் ஒரு அசாதாரணமான தோற்றம் என்ற கருத்தை வான் டெர் வேய்டன் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறார். கிறிஸ்துவுக்கு வழங்கப்பட்ட விளையாட்டுத்தனமான முறையின் மூலம் மனிதனுக்கும் தெய்வீகத்திற்கும் இடையிலான தொடர்பை கலைஞர் மேலும் நிறுவுகிறார். வான் டெர் வேய்டனின் மற்ற தாய் மற்றும் குழந்தை டிப்டிச்சைப் போலவே, குழந்தை நன்கொடையாளரை எதிர்கொள்கிறது, அதே நேரத்தில் அவரது கை வலது கை பலகையின் எல்லைக்கு அப்பால், இடதுபுறத்தில் உள்ள நன்கொடையாளருடன் ஒரு தொடர்பை ஏற்படுத்துவது போல வெளிப்புறமாக நீட்டப்பட்டுள்ளது. கலை வரலாற்றாசிரியர் மார்த்தா வோல்ஃப், இந்த சைகையின் உட்குறிப்பு, தாய் மற்றும் குழந்தைக்கு முன் டி க்ரோய் போன்ற டிப்டிச்சில் வணங்கும் உண்மையான பார்வையாளருடன் தொடர்பை விரிவுபடுத்துவதாகும் என்று கூறுகிறார். 1436 ஆம் ஆண்டில் பிரஸ்ஸல்ஸ் நகரத்திற்கு அதிகாரப்பூர்வ ஓவியராக வான் டெர் வேய்டன் நியமிக்கப்பட்ட பிறகு, அவர் மதச்சார்பற்ற மற்றும் நன்கொடையாளர் உருவப்படங்களின் மிகவும் விரும்பப்படும் ஓவியராக ஆனார். அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் நடுப்பகுதியில் எஞ்சியிருக்கும் படைப்புகள் முக்கியமாக ஒற்றை மதப் படைப்புகள் மற்றும் முக்கோணங்கள் என்றாலும், கி. பி. 1460 வாக்கில் அவரது நற்பெயரும் அவரது பணிக்கான தேவையும் அவர் கமிஷன்களில் கவனம் செலுத்தியதாகத் தெரிகிறது. இந்த பேனல்கள் உறுதிப்படுத்தப்பட்ட நான்கு டிப்டிக்ஸில் அடங்கும், அங்கு அவர் புரவலரை கன்னி மற்றும் குழந்தையின் பிரதிநிதிக்கு எதிராக இணைத்தார். மொத்தத்தில் அரை நீளம் கொண்ட ஆண் புரவலர் இடது புறத்தில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறார், பிரார்த்தனையில் கைகளை மடித்துச் சொல்லும் கதை மையக்கருத்துடன். கன்னியும் குழந்தையும் எப்போதும் வலதுபுறத்தில் நிலைநிறுத்தப்படுகிறார்கள், இது வலது புறத்திற்கான கிறிஸ்தவ மரியாதையை தெய்வீகத்துடன் "மரியாதைக்குரிய இடமாக" பிரதிபலிக்கிறது. இதேபோல், நன்கொடையாளரின் உருவப்படம் எப்போதும் ஒரு தட்டையான இருண்ட விவரிக்கப்படாத பின்னணியில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் கன்னி மற்றும் குழந்தை பிரகாசமாக ஒளிரும் தங்க அல்லது பளபளப்பான பின்னணியில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. நன்கொடையாளர் உருவப்படங்களுக்கு டிப்டிச் வடிவமைப்பை முதன்முதலில் பயன்படுத்தியவர் என்றும், 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை நீடிக்கும் மரபுகளை நிறுவியவர் என்றும் வான் டெர் வேய்டன் பரவலாக பாராட்டப்படுகிறார்; ஒரு புனிதர் அல்லது புனிதர்களின் அரை நீள சித்தரிப்புடன் அரை நீள உருவப்படத்தை (நன்கொடையாளரின்) இணைத்த முதல் நபர் இவர்தான். மேரி பேனலுடனான ஜோடி நன்கொடையாளர் முன் தோன்றும் ஒரு பார்வை போல் தோன்றியது. டி க்ரோயின் பேனலின் மேல் இடதுபுறத்தில் உள்ள மோனோகிராஃப் திட்டவட்டமாக விளக்கப்படவில்லை, ஆனால் அவரது சேகரிப்பில் இருந்ததாக அறியப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதிகளில் காணப்படும் ஒத்த முகடுகளுடன் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. பிலிப் தி குட்டைப் போலவே, டி க்ரோவும் பண்பட்டவர், வலுவான ஆர்வம் கொண்டவர் மற்றும் காட்சி கலைப்படைப்புகளின் புரவலர் மற்றும் சேகரிப்பாளர் ஆவார். அவர் ஒரு சிப்பாயாகவும் பின்னர் ஒரு தூதராகவும் தீவிரமாக இருந்தார், அதே நேரத்தில் அவர் நூலியல் மற்றும் ஒளிரும் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் புகழ்பெற்ற சேகரிப்பாளராகவும் இருந்தார். அவர் ஒரு புகழ்பெற்ற நூலகத்தை சேகரித்தார்; மேரி பேனலில் ஆடம்பரமாக எம்பிராய்டரி செய்யப்பட்ட புத்தகத்தை சேர்ப்பது அவரைப் புகழ்ந்து பேசுவதாக கருதப்பட்டது. கன்னியும் குழந்தையும் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மேரி கத்தோலிக்க விசுவாசத்தின் உறுப்பினர்களுடன் கடவுளுடன் சாத்தியமான பரிந்து பேசுபவராக முக்கியத்துவம் பெற்றார். ஒவ்வொரு மனித ஆன்மாவும் சொர்க்கத்தில் அனுமதிக்கப்படுவதற்கு முன்பு கடந்து செல்ல வேண்டிய ஒரு இடைத்தரகர் மாநிலமாக சுத்திகரிப்பு என்ற கருத்து அதன் உச்சத்தில் இருந்தது. ஒவ்வொரு நபரும் மூச்சுத்திணறலில் அனுபவிக்க வேண்டிய நீளம் பூமியில் இருக்கும்போது அவர்கள் காட்டும் பக்திக்கு விகிதாசாரமாக இருக்கும் என்று கருதப்பட்டது. நேரத்தைக் குறைப்பதற்கான மிகவும் வெளிப்படையான வழிமுறையாக பிரார்த்தனை இருந்தது, அதே நேரத்தில் தேவாலயங்கள் அல்லது விரிவாக்கங்கள் அல்லது கலைப்படைப்புகள் அல்லது பக்தி உருவப்படங்களை நியமிப்பதன் மூலம் மாற்றப்பட்டது. மேரி, சுவிசேஷங்களில் குறைவாகப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டாலும், 13 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து சேகரிக்கப்பட்ட ஒரு வழிபாட்டை உருவாக்கினார், இது பெரும்பாலும் மாசற்ற கருத்து மற்றும் சொர்க்கத்திற்கு அவர் ஏறிய யோசனையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது. எனவே, பூமியை தெய்வீகத்திற்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருவதற்கான ஒரு வழிமுறையாக நினைவுச்சின்னங்களை வைத்திருப்பதை வணங்கும் ஒரு கலாச்சாரத்தில், மேரி எந்த உடல் நினைவுச்சின்னங்களையும் விட்டுச் சென்றிருக்க முடியாது, இதனால் சொர்க்கத்திற்கும் மனிதகுலத்திற்கும் இடையில் ஒரு சிறப்பு நிலையை ஏற்றுக்கொண்டார். இந்தக் காலகட்டத்தில் அவரைச் சுற்றி வளர்ந்த வணக்கம், பக்தியுடன் காட்டப்பட்ட கமிஷனருடன் நன்கொடையாளர் உருவப்படங்களுக்கு அதிக தேவைக்கு வழிவகுத்தது. வான் டெர் வேய்டன் அரை நீள மரியன் உருவப்படங்களுடன் பதிலளித்தார், அவை பாணியில் எதிரொலித்தன மற்றும் பைசண்டைன் சின்னங்களை வண்ணமயமாக்கியது, அப்போது இத்தாலியில் "அதிசயம்" வேலை செய்யும் ஓவியங்கள் என்று பிரபலமாக இருந்தது. இந்த வடிவம் வடக்கில் மிகவும் பிரபலமடைந்தது, மேலும் அவரது கண்டுபிடிப்பு மரியான் தோற்றத்திற்கு ஒரு முக்கிய பங்களிப்பு காரணமாகும், மேலும் ஆரம்பகால நெதர்லாந்து ஓவியத்தின் நீடித்த வடிவமாக பொதுவான பக்தி டிப்டிச்களுக்குப் பிறகு. மேரி ஒரு பளபளப்பான பின்னணியில், குழந்தை கிறிஸ்துவின் கையைப் பிடித்துக் கொண்டிருப்பது காட்டப்பட்டுள்ளது. அவள் ஒரு சிவப்பு உடைக்கு மேல் ஒரு இருண்ட ஹூட் மேலங்கி அல்லது முக்காடு அணிந்திருக்கிறாள். மிகவும் அலங்கரிக்கப்பட்ட மற்றும் எம்பிராய்டரி செய்யப்பட்ட சிவப்பு மற்றும் மஞ்சள் குஷன் மீது குழந்தை நிலையற்ற முறையில் நிற்கிறது. அவர் அமைதியற்றவராகவும், ஆற்றல்மிக்கவராகவும், ஒரு பிரார்த்தனை புத்தகத்தின் கைப்பிடிகளுடன் விளையாடுவதாகவும் காட்டப்படுகிறார். இரண்டு உருவங்களும் தங்க ஒளிவட்டங்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை ஒளியின் கதிர்களைப் போல வெளிப்புறமாக கதிர்வீச்சு செய்கின்றன. மடோனாவின் பிந்தைய கால வான் டெர் வேய்டன் சித்தரிப்புகளில் காணப்பட்ட பல சிறந்த முக அம்சங்களை மேரி பகிர்ந்து கொள்கிறார்; அவளுக்கு ஆலிவ் கண்கள், உயரமான நெற்றி மற்றும் சமச்சீர், வளைந்த புருவங்கள் உள்ளன. 1892 ஆம் ஆண்டில் பிரைட்டனில் ஹென்றி வில்லெட்டின் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாக இந்த ஓவியம் முதன்முதலில் வெளிப்பட்டது. இது பாரிஸில் உள்ள கான் சேகரிப்பின் வழியாகச் சென்றது, இன்று கலிபோர்னியாவின் சான் மரினோவில் உள்ள ஹன்டிங்டன் நூலகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. பிலிப் டி க்ரோ டி க்ரோய் அரை நீளத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளது, ஃபர் லைனிங்குடன் உயர் கழுத்து அடர் ஊதா இரட்டை அணிந்துள்ளார். அவரது கைகள் பிரார்த்தனையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. அவர் தனது கட்டைவிரல் மற்றும் குறியீட்டு விரல்களுக்கு இடையில் ஒரு முத்து ஜெபமாலையை வைத்திருக்கிறார், அதன் கற்கள் அவர் மீது விழும் ஒளியை பிரதிபலிக்கின்றன. சரத்தின் ஒரு முனை தங்க பின்னப்பட்ட தொங்குதிரையுடன் முடிவடைகிறது, மற்றொன்று பளபளப்பான சிலுவையுடன் முடிவடைகிறது. வெர்டிகிரிஸ் மெருகூட்டலின் மெலிதான அடுக்குகளில் வெள்ளி இலை மீது போடப்பட்ட மெல்லிய பச்சை துணியின் பின்னணியில் உருவப்படம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. நுணுக்கத்தின் பின்னணியில் உள்ள தரம், நுணுக்கம் மற்றும் கைவினைத்திறன் சமீபத்திய மறுசீரமைப்பில் மட்டுமே வெளிப்படுத்தப்பட்டது; முன்பு இப்பகுதி திரட்டப்பட்ட அழுக்குகளின் அடுக்குகளால் மூடப்பட்டிருந்தது, மேலும் உருவப்படம் ஒரு எளிய இருண்ட தளத்திற்கு எதிராக அமைக்கப்பட்டது என்று கருதப்பட்டது. பின்னணி ஒரு மோனோகிராஃபால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது இன்னும் நேர்மறையாக அடையாளம் காணப்படவில்லை, இருப்பினும் இது பிலிப்புக்கு சொந்தமான கையெழுத்துப் பிரதிகளில் தோன்றுகிறது. வான் டெர் வேய்டன் இளம் பெல்ஜியத்தின் பெரிய மூக்கு மற்றும் அண்டர் ஷாட் தாடையை மறைக்க முயற்சிப்பதன் மூலம் தனது சிட்டரைப் புகழ்ந்து பேசுகிறார், ஒரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் பக்தியுள்ள பிரபுவின் படத்தை வழங்குகிறார். கலைஞர் பொதுவாக நீளமான முக அம்சங்கள், மென்மையான விரல்கள் மற்றும் பிற இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட அம்சங்களை சித்தரிப்பதன் மூலம் தனது இருக்கைகளை கண்ணியப்படுத்தினார், இது பொருள் வாழ்க்கையில் ஆசீர்வதிக்கப்படாமல் இருக்கலாம். இந்த போக்கை டி க்ரோயின் வலுவான தாடை மற்றும் செதுக்கப்பட்ட மூக்கின் விளக்கத்தில் காணலாம். முடி பாணி மற்றும் ஓவியத்தின் தேதி இந்த ஓவியம் டி க்ரோயின் ஹேர்கட் மூலம் 1450 களின் பிற்பகுதி முதல் 1460 களின் முற்பகுதி வரை தோராயமாக தேதியிட்டிருக்கலாம், இது காதுகளுக்கு முன்னும் பின்னும் நீளமாக உள்ளது, ஆனால் காதுகளுக்கு பக்கத்திலும் கீழும் மொட்டையடிக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் ஒரு கிளிப் மற்றும் நேரான நீள விளிம்பை அணிந்துள்ளார்; இந்த காலகட்டத்தில் ஆண் பர்கண்டியன் பிரபுக்களிடையே பிரபலமான ஒரு துறவி ஃபேஷன். காதுக்குக் கீழே உள்ள உயரமான வெட்டு ஜான் வான் ஐக்கின் சி 1935 மடோனா ஆஃப் சான்சிலர் ரோலின் இல் நிக்கோலஸ் ரோலின் அணிந்திருப்பதைப் போன்றது, இருப்பினும் டி க்ரோயின் பக்க வெட்டு அவ்வளவு கடுமையானதாகவோ உச்சரிக்கப்படவோ இல்லை, மேலும் சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கூட தைரியமான நீண்ட விளிம்புடன் உள்ளது. சிட்டர் ஒரு வெளிநாட்டு பார்வையாளர் அல்ல, பர்கண்டியன் என்று இது கருதுகிறது; வெளிப்புற இறக்கைகளில் அடையாளம் காணும் முகடு மற்றும் அவரது கூர்மையான வடக்கு ஐரோப்பிய முக அம்சங்கள் இந்த சாத்தியத்திற்கு எதிராக வாதிடுகின்றன. ரோஜியர் வான் டெர் வேய்டன் குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் போர்ச்சர்ட், டில்-ஹோல்கர் ஆகியோரின் படைப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும். வான் ஐக் டு டுரர்ஃ ஐரோப்பிய கலையில் ஆரம்பகால நெதர்லாந்து ஓவியத்தின் செல்வாக்கு, 1430-1530. லண்டன்ஃ தேம்ஸ் & ஹட்சன், 2011. காம்ப்பெல், லோர்ன். வான் டெர் வேய்டன். லண்டன்ஃ சாசர் பிரஸ், 2004. கை, ஜான் ஆலிவர்; வோல்ஃப், மார்த்தா. ஆரம்பகால நெதர்லாந்து ஓவியம். வாஷிங்டன்ஃ தேசிய கலைக்கூடம், 1986. மக்குலோச், டயர்மெய்ட். சீர்திருத்தம்ஃ ஐரோப்பாவின் வீடு பிளவுபட்டது. லண்டன்ஃ பென்குயின் புக்ஸ், 2005. ஹுலின் டி லூ, ஜார்ஜஸ். "ரோஜியர் வான் டெர் வேய்டனின் டிப்டிக்ஸ்ஃ நான்". பர்லிங்டன் இதழ், தொகுதி 43, எண். 245, 1923. 53-58 சில்வர் லாரி. "ஆரம்பகால வடக்கு ஐரோப்பிய ஓவியங்கள்". செயின்ட் லூயிஸ் கலை அருங்காட்சியகம் புல்லட்டின், கோடை 1982. ASIN B003O5E2RK வோல்ஃப், மார்த்தா. "இரக்கத்தின் ஒரு படம்ஃ டைரிக் போட்ஸின் சோகமான மடோனா". ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் சிகாகோ மியூசியம் ஸ்டடீஸ், தொகுதி 15, எண். 2, 1989. ரோஜியர் வான் டெர் வேய்டன் டிப்டிச்சின் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவியங்கள் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவியங்கள் ராயல் மியூசியம் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் உள்ள ஓவியங்கள் ஆண்ட்வெர்ப் மடோனாவின் ஓவியங்கள் மற்றும் ஹண்டிங்டன் நூலகத்தின் குழந்தை சேகரிப்பு