Guerrillero Heroico
குரில்லெரோ ஹீரோகோ () என்பது ஆல்பர்டோ கோர்டா எடுத்த மார்க்சிச புரட்சியாளர் சே குவேராவின் சின்னமான புகைப்படம் ஆகும். இது மார்ச் 5,1960 அன்று கியூபாவின் ஹவானாவில் லா கோப்ரே வெடிப்பில் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கான நினைவு சேவையில் கைப்பற்றப்பட்டது. 1960 களின் இறுதியில், இந்த உருவம், குவேராவின் அடுத்தடுத்த நடவடிக்கைகள் மற்றும் இறுதியில் நிறைவேற்றப்பட்ட செயல்களுடன் இணைந்து, தலைவரை ஒரு கலாச்சார சின்னமாக உறுதிப்படுத்த உதவியது. இந்தப் படத்தை அவர் படமாக்கிய தருணத்தில், குவேராவின் முகபாவனைக்கு அவர் ஈர்க்கப்பட்டார், இது "முழுமையான அசைக்க முடியாத தன்மை" மற்றும் கோபத்தையும் வலியையும் காட்டியது என்று கோர்டா கூறியுள்ளார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அந்த புகைப்படம் சேயின் உறுதியான மற்றும் உறுதியான தன்மையைக் காட்டியது என்று கோர்டா கூறுவார். புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டபோது குவேராவுக்கு 31 வயது. படத்தின் எங்கும் நிறைந்த தன்மை மற்றும் பரந்த முறையீட்டை வலியுறுத்திய மேரிலாந்து இன்ஸ்டிடியூட் காலேஜ் ஆஃப் ஆர்ட், இந்த படத்தை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சின்னமாகவும், உலகின் மிகவும் பிரபலமான புகைப்படமாகவும் அழைத்தது. அதன் பதிப்புகள் வர்ணம் பூசப்பட்டவை, அச்சிடப்பட்டவை, டிஜிட்டல் மயமாக்கப்பட்டவை, எம்பிராய்டரி செய்யப்பட்டவை, பச்சை குத்தப்பட்டவை, பட்டுத் திரை கொண்டவை, கற்பனை செய்யக்கூடிய ஒவ்வொரு மேற்பரப்பிலும் செதுக்கப்பட்டுள்ளன அல்லது வரையப்பட்டுள்ளன, இது விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகத்தை புகைப்படத்தில் வேறு எந்த படத்தையும் விட இந்த புகைப்படம் மீண்டும் தயாரிக்கப்பட்டுள்ளது என்று கூறுவதற்கு வழிவகுக்கிறது. யு. சி. ஆர்/கலிபோர்னியா மியூசியம் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராஃபியின் இயக்குனர் ஜொனாதன் கிரீன், கோர்டாவின் உருவம் உலகெங்கிலும் உள்ள மொழிகளில் அதன் வழியை உருவாக்கியுள்ளது என்று ஊகித்துள்ளார். இது ஒரு ஆல்பா-எண் சின்னமாக, ஒரு ஹைரோகிளிஃப், ஒரு உடனடி சின்னமாக மாறியுள்ளது. ஒரு மோதல் ஏற்படும் போதெல்லாம் அது மர்மமான முறையில் மீண்டும் தோன்றும். இந்த way.The வரலாற்றில் சேவை செய்யும் வரலாற்றில் வேறு எதுவும் இல்லை, மேலும் படத்தின் சமகால உலகளாவிய தாக்கமே த்ரிஷா ஜிஃப் இயக்கிய 2008 ஆவணப்படமான செவல்யூஷனுக்கு அடிப்படையாகும், அதோடு 2009 ஆம் ஆண்டு மைக்கேல் கேஸி எழுதிய சேஸ் ஆஃப்டர் லைஃப்ஃ தி லெகஸி ஆஃப் அ இமேஜ் என்ற புத்தகமும் உள்ளது. மார்ச் 4,1960 அன்று, பிரெஞ்சு சரக்குக் கப்பல் லா கூப்ரே ஹவானா துறைமுகத்தில் வெடித்தது, இதில் 100 பேர் வரை கொல்லப்பட்டனர் மற்றும் பல நூறு பேர் காயமடைந்தனர். குண்டுவெடிப்பைக் கேள்விப்பட்ட குவேரா, எரியும் கப்பலில் ஏற துறைமுகத்திற்கு விரைந்தார், இரண்டாவது வெடிப்பைத் தொடர்ந்து கோபமாக தனது பாதுகாப்புக்காக அக்கறை கொண்டவர்களைக் கடந்து செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அடுத்த நாள் மார்ச் 5 அன்று, ஜனாதிபதி பிடல் காஸ்ட்ரோ அமெரிக்க சிஐஏ மீது குற்றம் சாட்டினார், மேலும் பாதிக்கப்பட்டவர்களை கவுரவிப்பதற்காக ஹவானாவின் கொலோன் கல்லறையில் ஒரு நினைவு சேவை மற்றும் வெகுஜன ஆர்ப்பாட்டத்திற்கு அழைப்பு விடுத்தார். அந்த நேரத்தில், குவேரா புதிய அரசாங்கத்தில் தொழில்துறை அமைச்சராக இருந்தார், கோர்டா காஸ்ட்ரோவின் அதிகாரப்பூர்வ புகைப்படக் கலைஞராக இருந்தார். மாலேகான் என்று அழைக்கப்படும் கடலோர பவுல்வர்டில் ஒரு இறுதி ஊர்வலத்திற்குப் பிறகு, பிடல் காஸ்ட்ரோ 23 மற்றும் 12 வது தெருக்களின் மூலையில் ஒரு மேடையில் வீழ்ந்தவர்களுக்கு ஒரு புகழை வழங்கினார். காஸ்ட்ரோ முதல் முறையாக "பேட்ரியா ஓ முர்டே" ("தாயகம் அல்லது மரணம்") என்ற வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்தி ஒரு எரியும் உரையை நிகழ்த்தினார். இதற்கிடையில், அதிகாலை 11:20 மணிக்கு, குவேரா சில நொடிகளுக்கு பார்வைக்கு வந்தார். கோர்டா அவர் பார்வையில் இருந்து காணாமல் போவதற்கு முன்பு சுமார் தூரத்திலிருந்து அவரது இரண்டு பிரேம்களை மட்டுமே எடுத்தார். கோர்டா உடனடியாக தனது புகைப்படத்தில் ஒரு உருவப்படத்தின் பண்புகள் இருப்பதை உணர்ந்தார். பின்னர், கோர்டா இந்த புகைப்படத்தைப் பற்றி கூறினார், "இன்று போல் எனக்கு நினைவிருக்கிறது. அவரை வியூஃபைண்டரில் கட்டமைத்ததைப் பார்த்தேன், அந்த வெளிப்பாட்டுடன். அதன் தாக்கத்தால் நான் இன்னும் அதிர்ச்சியடைகிறேன். அது என்னை மிகவும் சக்திவாய்ந்த முறையில் உலுக்குகிறது ". பேரணியின் போது, அந்த நேரத்தில் குவேராவின் ரசிகர்களான கியூப பிரமுகர்கள் மற்றும் புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு இருத்தலியல் தத்துவவாதிகளான ஜீன்-பால் சார்த் மற்றும் சிமோன் டி பியூவோயர் ஆகியோரின் படங்களை கோர்டா எடுத்தார். திரைப்படப் பட்டியலில் அனைத்து பேச்சாளர்களின் காட்சிகளும், சேயின் சுருக்கமான தோற்றத்தின் இரண்டு படங்களும் சேர்க்கப்பட்டிருந்தன. கிளாசிக் படம் பிரேம் எண் 40 இல் கிடைமட்டமாக காட்சியளிக்கிறது. முதல் புகைப்படத்தில் ஜார்ஜ் மசெட்டியின் நிழற்படத்திற்கும் ஒரு பனை மரத்திற்கும் இடையில் குவேரா தனியாக வடிவமைக்கப்பட்டிருந்தார்; இரண்டாவது புகைப்படத்தில் ஒருவரின் தலை அவரது தோள்பட்டைக்கு மேலே தோன்றியது. முதல் படம், ஊடுருவும் பொருள் வெட்டப்பட்டு, படம் சற்று சுழற்றப்பட்டு, குவேராவின் மிகவும் பிரபலமான உருவப்படமாக மாறியது. கோர்டா பணிபுரிந்த புரட்சியின் ஆசிரியர், காஸ்ட்ரோ, சார்த்ரே மற்றும் டி பியூவோயர் ஆகியோரின் காட்சிகளை மட்டுமே பயன்படுத்த முடிவு செய்தார், அதே நேரத்தில் சே ஷாட்டை கோர்டாவுக்கு திருப்பி அனுப்பினார். அந்த உருவம் சக்திவாய்ந்தது என்று நம்பி, கோர்டா தனக்காக ஒரு பயிர் செய்யப்பட்ட பதிப்பை உருவாக்கி, அதை விரிவுபடுத்தி, சிலி கவிஞர் பப்லோ நெருடாவின் உருவப்படத்திற்கு அருகில் தனது சுவரில் தொங்கவிட்டார், மேலும் சிலருக்கு பிரதிகளையும் பரிசாக வழங்கினார். 1986 ஆம் ஆண்டு வரை, கோர்டாவுக்காக அச்சிடப்பட்ட தனது சொந்த உரிமையில் ஒரு நிறுவப்பட்ட புகைப்படக் கலைஞரான ஜோஸ் ஃபிக்யுரோவா, அவரது அதிகாரப்பூர்வமற்ற "தத்தெடுக்கப்பட்ட" மகன், உருவப்படத்தின் முழு பிரேம் பதிப்பை அச்சிட முயற்சிக்க பரிந்துரைத்தார். கோர்டா தனது மரணம் வரை படத்தின் இரண்டு பதிப்புகளையும் தொடர்ந்து அச்சிட்டார். புகைப்படம் எடுக்க, கோர்டா கோடக் பிளஸ்-எக்ஸ் பான் பிலிம் ஏற்றப்பட்ட 90 மிமீ லென்ஸ் கொண்ட லைகா எம் 2 ஐப் பயன்படுத்தினார். இந்த முறையைப் பற்றி பேசுகையில், கோர்டா "இந்த புகைப்படம் அறிவு அல்லது நுட்பத்தின் தயாரிப்பு அல்ல" என்று குறிப்பிட்டார். இது உண்மையில் தற்செயலானது, தூய அதிர்ஷ்டம் ". ஆல்பர்டோ கோர்டா வாழ்நாள் முழுவதும் கம்யூனிஸ்டாகவும், அவர் இறக்கும் வரை கியூபப் புரட்சியின் ஆதரவாளராகவும் இருந்ததால், ஆல்பர்டோ கோர்டா தனது படத்திற்கு எந்த கட்டணமும் செலுத்தவில்லை என்று கூறினார். பல தசாப்தங்களாக உருவப்படத்தின் மாற்றியமைக்கப்பட்ட பதிப்பும் பல்வேறு ஊடகங்களில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, இருப்பினும் கோர்டா ஒருபோதும் ராயல்டி கேட்கவில்லை. சேயின் உருவம் அவரது புரட்சிகர இலட்சியங்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாக கோர்டா நியாயப்படுத்தினார், இதனால் அவரது உருவம் எவ்வளவு அதிகமாக பரவுகிறதோ சேயின் இலட்சியங்களும் பரவுவதற்கான வாய்ப்புகள் அதிகம். கோர்டா தனது புகைப்படத்தின் பரந்த புழக்கத்திற்கு ராயல்டி பெற மறுத்தது "அது மார்க்சியப் புரட்சி மற்றும் ஏகாதிபத்திய எதிர்ப்பு போராட்டத்தின் இறுதி அடையாளமாக மாற உதவியது". இருப்பினும், குவேரா ஆதரிக்க மாட்டார் என்று அவர் நம்பிய தயாரிப்புகள், குறிப்பாக ஆல்கஹால் தொடர்பாக படத்தை வணிகமயமாக்க கோர்டா விரும்பவில்லை. இந்த நம்பிக்கை முதன்முதலில் 2000 ஆம் ஆண்டில் காட்டப்பட்டது, ஸ்மிர்னோஃப் ஓட்கா விளம்பரத்தில் சேயின் படத்தைப் பயன்படுத்தியதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, கோர்டா தனது தார்மீக உரிமைகளை (பதிப்புரிமைச் சட்டத்தின் ஒரு வடிவம்) கோரினார், மேலும் விளம்பர நிறுவனமான லோவ் லிண்டாஸ் மற்றும் புகைப்படத்தை வழங்கிய நிறுவனமான ரெக்ஸ் அம்சங்கள் மீது வழக்கு தொடர்ந்தார். அந்த படம் பொது களத்தில் இருப்பதாக லிண்டாஸ் மற்றும் ரெக்ஸ் கூறினர். இறுதி முடிவு 50,000 அமெரிக்க டாலர்களுக்கு நீதிமன்றத்திற்கு வெளியே ஒரு தீர்வாக இருந்தது, அதை கோர்டா கியூப சுகாதார அமைப்புக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார், "சே இன்னும் உயிருடன் இருந்திருந்தால், அவர் அதையே செய்திருப்பார்" என்று கூறினார். உடன்படிக்கைக்குப் பிறகு, கோர்டா அதன் பிரச்சாரத்திற்கு முற்றிலும் எதிரானவர் அல்ல என்று மீண்டும் வலியுறுத்தினார், செய்தியாளர்களிடம் கூறினார்ஃ கியூபாவில் பயன்படுத்தப்படும் கியூப வரலாற்றாசிரியர் எட்மண்டோ டெஸ்னோஸ், "சேயின் உருவம் ஒதுக்கி வைக்கப்படலாம், வாங்கப்படலாம், விற்கப்படலாம் மற்றும் தெய்வீகப்படுத்தப்படலாம், ஆனால் அது புரட்சிகர போராட்டத்தின் உலகளாவிய அமைப்பின் ஒரு பகுதியாக மாறும், மேலும் எந்த நேரத்திலும் அதன் அசல் அர்த்தத்தை மீட்டெடுக்க முடியும்" என்று கூறியுள்ளார். அந்த அர்த்தத்தின் தோற்றம் ஏப்ரல் 16,1961 அன்று கியூப நாளேடான ரெவலூசியனில் கோர்டாவின் புகைப்படம் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டபோது, ஒரு மதிய மாநாட்டை விளம்பரப்படுத்தியது, அதில் முக்கிய பேச்சாளர் "டாக்டர் எர்னஸ்டோ 'சே' குவேரா". தோல்வியுற்ற பே ஆஃப் பிக்ஸ் படையெடுப்பு என்று அறியப்பட்ட கியூபாவின் கடற்கரைகளை 1,300 சிஐஏ-ஆதரவு எதிர்-புரட்சியாளர்கள் தாக்கியபோது மாநாடு சீர்குலைந்தது. ஏப்ரல் 28,1961 அன்று புதிதாக கூட்டப்பட்ட மாநாட்டை விளம்பரப்படுத்தும் வகையில் இந்த படம் இரண்டாவது முறையாக மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இறந்த சே, அவரது சின்னமான அந்தஸ்துக்கு பங்களிக்கும் புகைப்படத்தைப் பார்த்திருக்கலாம். கிளர்ச்சியில் அதன் முந்தைய மறுஉருவாக்கம் இருந்தபோதிலும், முதல் முறையாக கியூபர்கள் பெரிய அளவில் புகைப்படத்தை நன்கு அறிந்தனர், 1967 இல் சே இறந்தபோது. சேயின் மரணதண்டனை பற்றிய செய்தியைத் தொடர்ந்து, அது ஹவானாவில் உள்ள பிளாசா டி லா ரெவல்யூஷியனில் உள்ள உள்துறை அமைச்சகத்தின் ஐந்து மாடி கட்டிடத்தின் கீழே ஒரு பதாகையில் விரிவுபடுத்தப்பட்டு போர்த்தப்பட்டது. சே முன்பு பணியாற்றிய இந்த கட்டிடம், அக்டோபர் 18,1967 அன்று ஃபிடலின் புகழ்ச்சிக்கு ஒரு பின்னணியாக செயல்பட்டது, ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான துக்கம் அனுசரிப்பவர்களின் கூட்டத்தின் முன் சே குவேராவின் மரணத்தை பகிரங்கமாக ஒப்புக் கொண்டது. புகழ்பெற்ற கியூப சுவரொட்டி தயாரிப்பாளரும் கிராஃபிக் கலைஞருமான ஜோஸ் கோம்ஸ் ஃப்ரெஸ்கெட், குவேராவின் மரணச் செய்தியைக் கேள்விப்பட்டவுடன், மறுநாள் அவரை க oring ரவிக்கும் பேரணியில் பயன்படுத்தப்பட வேண்டிய சுவரொட்டியை உடனடியாக இரவு முழுவதும் தயாரித்ததை நினைவு கூர்ந்தார். சிவப்பு காகிதத்தில் அவர் உருவாக்கிய சுவரொட்டியின் அடிப்படையாக ஃப்ரெஸ்கெட்டுக்கு உருவப்படத்தின் நகலை கோர்டா வழங்கியிருந்தார். கியூபாவில் உருவாக்கப்பட்ட முதல் தனியார் தயாரிப்பான குரில்லெரோ ஹீரோகோ இதுவாகும். அப்போதிருந்து கட்டிடம் உருவத்தின் பல பதிப்புகளைக் கண்டது, இன்று ஒரு நிரந்தர எஃகு அவுட்லைன், புகைப்படத்திலிருந்து பெறப்பட்டது, கட்டிடத்தை அலங்கரிக்கிறது. சர்வதேச பரப்புதல் கியாங்கியாகோமோ ஃபெல்ட்ரினெல்லி அவ்வப்போது நண்பரிடம் சென்று ஒரு சில சிறிய கியூப வெளியீடுகளில் வெளியிடப்பட்டது, சேயின் உருவம் 7 ஆண்டுகளாக ஒப்பீட்டளவில் அறியப்படவில்லை. 1967 ஆம் ஆண்டில் பணக்கார இத்தாலிய வெளியீட்டாளரும் அறிவுஜீவியுமான கியாங்கியாகோமோ ஃபெல்ட்ரினெல்லிக்கு ஒரு அச்சு விற்கப்பட்டது அல்லது வழங்கப்பட்டது. ஃபெல்ட்ரினெல்லி பொலிவியாவிலிருந்து இப்போதுதான் திரும்பினார், அங்கு அவரது புகழ் பிரெஞ்சு பத்திரிகையாளரும் பேராசிரியருமான ரெகிஸ் டெப்ரேயின் விடுதலையை பேச்சுவார்த்தை நடத்த உதவும் என்று அவர் நம்பினார். சே குவேரா தலைமையிலான கெரில்லா நடவடிக்கைகள் தொடர்பாக பொலிவியாவில் டெப்ரே கைது செய்யப்பட்டார். குவேராவின் இறுதி பிடிப்பு அல்லது மரணம் சிஐஏ அவரது இருப்பிடத்தை நெருங்கியதால், ஃபெல்ட்ரினெல்லி சேயின் கைப்பற்றப்பட்ட பொலிவிய நாட்குறிப்பை வெளியிடுவதற்கான உரிமைகளைப் பெற்றார். இந்த நேரத்தில் ஃபெல்ட்ரினெல்லி கியூப அதிகாரிகளிடம் குவேராவின் படங்களை எங்கு பெறுவது என்று கேட்டார், பின்னர் கோர்டா ஸ்டுடியோவுக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் அரசாங்கத்திடமிருந்து ஒரு அறிமுகக் கடிதத்தை வழங்கினார். சேயின் நல்ல உருவப்படத்தைக் கண்டுபிடிப்பதில் கோர்டா உதவ வேண்டும் என்று அந்த ஆவணம் கோரியது. தனக்கு மிகவும் பிடித்த சே படம் சரியானது என்பதை கோர்டா உடனே அறிந்தார், மேலும் சுவரில் தொங்கிக்கொண்டிருந்த சேயின் 1960 ஷாட்டை சுட்டிக்காட்டினார், அவர் சேவைப் பற்றி எடுத்த புகைப்படங்களில் இது சிறந்தது என்று கூறினார். ஃபெல்ட்ரினெல்லி ஒப்புக் கொண்டு 2 அச்சிட்டுகளை ஆர்டர் செய்தார். மறுநாள் அவர்களை அழைத்துச் செல்ல அவர் திரும்பி வந்தபோது, அவர் புரட்சியின் நண்பர் என்பதால் அவர் பணம் செலுத்த வேண்டியதில்லை என்று கோர்டா அவரிடம் கூறினார். இத்தாலிக்குத் திரும்பிய ஃபெல்ட்ரினெல்லி, சேயின் ஆபத்தான நிலைமை மற்றும் வரவிருக்கும் மரணம் குறித்த விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்துவதற்காக சுவரொட்டியின் ஆயிரக்கணக்கான பிரதிகளைப் பரப்பினார். பின்னர் 1967 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் 9 ஆம் தேதி அவர் தூக்கிலிடப்பட்ட பிறகு, சேயின் பொலிவிய நாட்குறிப்பு கார்டாவின் புகைப்படத்துடன் உலகளவில் வெளியிடப்பட்டது. ஃபெல்ட்ரினெல்லி புத்தகத்தை விளம்பரப்படுத்த சுவரொட்டிகளையும் உருவாக்கினார், பதிப்புரிமையை ® லிப்ரேரியா ஃபெல்ட்ரினெல்லி 1967 க்கு (படத்தின் கீழ் இடது மூலையில்) கோர்டா பற்றி எதுவும் குறிப்பிடவில்லை. இந்த நேரத்தில், கோர்டாவின் உருவம் அதிகாரப்பூர்வமாக பொது நனவில் நுழைந்தது. ஆல்பர்டோ கோர்டா பின்னர் ஃபெல்ட்ரினெல்லி ஒவ்வொரு இனப்பெருக்கத்திற்கும் ஒரு லிரா மட்டுமே கொடுத்திருந்தால், அவர் மில்லியன் கணக்கானவர்களைப் பெற்றிருப்பார் என்று விளக்கினார். இருப்பினும், கோர்டா தன்னை மன்னித்ததாகவும் வெளிப்படுத்தினார், ஏனெனில் அவரது செயல்களால், உருவம் பிரபலமானது. மிலன் 1967 ஃபெல்ட்ரினெல்லியின் படத்தின் பதிப்பு அக்டோபர் 1967 இல் இத்தாலியின் மிலனில் பயன்படுத்தப்பட்டது, அப்போது சேயின் மரணச் செய்திக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் தன்னிச்சையான ஆர்ப்பாட்டங்கள் நிகழ்ந்தன. இத்தாலிய புகைப்படக் கலைஞர் ஜியோர்ஜியோ மொண்டோல்ஃபோ பின்னர், "ஆல்பர்டோ கோர்டா படத்தைப் பார்த்த முதல் முறை, நான் எழுத்தாளரின் மீது சற்றே கூட ஆர்வம் காட்டவில்லை" என்று கூறினார். எனக்கு வெறும் பதினைந்து வயதாக இருந்தது, அந்த படம் தான் எங்களை ஈர்த்தது-பலர் முதல் முறையாக-தெருக்களில் கூடி, சே வாழ்கிறார் என்று அழுகிறார்கள்! பாரிஸ் போட்டியின் ஆகஸ்ட் 1967 இதழில் பாரிஸ் மேட்ச் குரில்லெரோ ஹீரோகோவும் தோன்றினார். அவர் இறுதியாக பிடிக்கப்பட்டு மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்படுவதற்கு சில மாதங்களுக்கு முன்பு வெளியிடப்பட்ட இந்த இதழில், பத்திரிகையாளர் ஜீன் லார்டெகுய் எழுதிய "லெஸ் குரில்லெரோஸ்" என்ற தலைப்பில் ஒரு முக்கிய கட்டுரை இடம்பெற்றது. கியூப புரட்சியாளர்கள் உலகம் முழுவதும் வியட்நாம்களை உருவாக்க விரும்பும் நேரத்தில், அமெரிக்கர்கள் லத்தீன் அமெரிக்காவில் தங்கள் சொந்த அல்ஜீரியாவைக் கண்டுபிடிக்கும் அபாயத்தில் உள்ளனர். "சே குவேரா எங்கே இருக்கிறார்?" என்ற கேள்வியுடன் அந்தக் கட்டுரை முடிவடைந்தது. அந்த புகைப்படத்தின் தலைப்பு "சே குவேராவின் அதிகாரப்பூர்வ புகைப்படம்; அவரது பெரெட்டில் நட்சத்திரம், தளபதியின் சின்னம்" என்று இருந்தது. அந்தப் படத்துடன் பத்திரிகையை வழங்கியவர் யார் என்பது தெரியவில்லை, மேலும் அது ஃபெல்ட்ரினெல்லிக்கு வரவு வைக்கப்படவில்லை. இருப்பினும், ஐரோப்பா முழுவதும் அதன் பரவலான புழக்கம் மற்றும் ஒரு செல்வாக்குமிக்க செய்தி இதழாக அதன் அந்தஸ்துடன், பாரிஸ் மேட்ச் படத்தின் அசல் புரவலர்களில் ஒருவராகவும் பார்க்கப்படலாம். பாரிஸ் 1968 மே 1968 பாரிஸ் மாணவர் கலவரத்தின் போது, இது இறுதியில் டி கோல் அரசாங்கத்தை உலுக்கியது (ஆனால் அதை அகற்றவில்லை), அமைப்பாளர் "டேனி தி ரெட்" போராட்டங்களின் போது ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் சேவைப் பயன்படுத்தியது. இந்த நேரத்தில், ஆம்ஸ்டர்டாமில் உள்ள டச்சு அராஜகவாத குழுவான "தி புரோவோஸ்" சேயின் உருவத்தை எடுத்தது, அவர்கள் அகிம்சை வழிகளில் அதிகாரிகளிடமிருந்து வன்முறையான பதில்களைத் தூண்டுவதில் கவனம் செலுத்தினர். ஜிம் ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் 1967 ஆம் ஆண்டில், ஐரிஷ் கலைஞர் ஜிம் ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் தனது சொந்த பாணியிலான சுவரொட்டிகளை உருவாக்க கோர்டாவின் உருவத்தை ஒரு அடிப்படையாகப் பயன்படுத்தினார். ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் டச்சு அராஜகவாத குழுவான "தி புரோவோஸ்" இலிருந்து புகைப்படத்தின் நகலைப் பெற்றதாகக் கூறுகிறார், அவர் குழுவின் பெயரைக் கொண்ட ஒரு பத்திரிகையை தயாரித்தார். இந்த படம் முதலில் ஜீன்-பால் சார்த்தர் வழியாக ஐரோப்பாவுக்கு வந்ததாக புரோவோ பத்திரிகை கூறியதாக ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் நினைவு கூர்ந்தார். ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக்கின் உருவத்தின் ஆதாரம் ஃபெல்ட்ரினெல்லியாக இருந்திருக்காது. படத்தை உருவாக்க ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் ஒரு கிராண்ட் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு கருவியின் மீது எதிர்மறையாக ஒரு காகிதத்தை உருவாக்கினார். பின்னர் அவை கருப்பு மற்றும் சிவப்பு நிறத்தில் அச்சிடப்பட்டன, மேலும் அவர் நட்சத்திரத்தை மஞ்சள் நிறத்தில் கையால் வரைந்தார். ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் "படம் முயல்களைப் போல இனப்பெருக்கம் செய்ய வேண்டும் என்று விரும்பினார்" மற்றும் லண்டனில் உள்ள எவருக்கும் இலவசமாக வழங்க ஆயிரக்கணக்கான படங்களை கையால் அச்சிட்டார், மேலும் நண்பர்களைப் பெறுவதோடு, மற்றவர்களை தங்கள் சொந்த பதிப்புகளை உருவாக்க ஊக்குவித்தார். அயர்லாந்து, பிரான்ஸ் மற்றும் நெதர்லாந்தில் உள்ள அரசியல் குழுக்களின் கோரிக்கையை நிறைவேற்றுவதற்காக அவர் ஒரே நேரத்தில் சுமார் நூறு பிரதிகளை அச்சிட்டார். ஒரு குழு ஸ்பெயினுக்கும் அனுப்பப்பட்டது, அங்கு அவர்கள் பிராங்கோவின் காவல்துறையினரால் பறிமுதல் செய்யப்பட்டனர். அதிக தேவை காரணமாக, ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் டூ பியர் ஃபீட் என்ற சுவரொட்டி நிறுவனத்தை உருவாக்கி, 1967 ஆம் ஆண்டில் கோர்டா உருவத்தைப் பயன்படுத்தி பல்வேறு சுவரொட்டிகளை தயாரித்தார். அவை அனைத்தும் பதிப்புரிமை இல்லாமல் உருவாக்கப்பட்டன, ஏனென்றால் ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் அவற்றை மீண்டும் உருவாக்க விரும்பினார். இந்த சுவரொட்டிகளில் ஒன்று நையாண்டி இதழான பிரைவேட் ஐயில் வெளியிடப்படும். மிகவும் பிரபலமான வெள்ளி படலத்தில் அச்சிடப்பட்டது மற்றும் பீட்டர் மேயர் தொகுத்த கலை ஆய்வகத்தில் லண்டனில் "விவா சே" என்ற கண்காட்சியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. இந்த நிகழ்ச்சி முதலில் 1968 ஆம் ஆண்டில் லிசன் கேலரியில் நடைபெறவிருந்தது, மேலும் இந்த உருவம் எதிர்ப்பிலிருந்து நுண்கலைக்கு எவ்வளவு வேகமாக நகர்ந்தது என்பதை விளக்குகிறது. ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் புகைப்படம் தன்னைப் பற்றி எதையாவது பிரதிபலிக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தின் காரணமாக, அவர் சேயின் கண்களை மேலும் உயர்த்தி, தோளில் தனது முதல் "எஃப்" ஐச் சேர்த்தார். சேயின் மரணத்தின் 40 வது ஆண்டு விழா வரை ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் இந்த உண்மையை ஒப்புக்கொண்டார், "நான் சற்று குறும்பு செய்கிறேன், எனவே நான் யாரிடமும் சொல்லவில்லை". இந்த நேரத்தில் ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் கூறினார், "நான் படத்தை விரும்புகிறேன், உலகில் நான் எங்கிருந்தாலும், நான் அதைப் பார்த்தால், நான் அதை புகைப்படம் எடுக்கிறேன். அந்த சிறிய 'எஃப்' ஐப் பார்க்கும்போது எனக்கு எப்போதும் ஒரு சிரிப்பு இருக்கிறது. அது என்னுடையது என்று எனக்குத் தெரியும். நவம்பர் 2008 இல், ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் தனது சே படத்தின் பதிப்புரிமையை கியூபாவின் ஹவானாவில் உள்ள வில்லியம் சோலர் குழந்தை இருதயவியல் மருத்துவமனைக்கு கையொப்பமிடுவதாக அறிவித்தார். எதிர்கால வருமானம் அனைத்தும் குழந்தைகள் மருத்துவமனைக்குச் செல்வதை உறுதி செய்வதற்கான தனது காரணத்தை அறிவித்த ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக், "கியூபா மருத்துவர்களுக்கு பயிற்சி அளித்து பின்னர் அவர்களை உலகம் முழுவதும் அனுப்புகிறது" என்று கூறினார். அவர்களின் மருத்துவ அமைப்பு பயனடைய வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன் "என்று கூறினார். கூடுதலாக, குவேராவின் விதவை அலிடா மார்ச் நடத்தும் காப்பகத்திற்கு அசல் கலைப்படைப்பை பரிசளிப்பதற்கான தனது விருப்பத்தை ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் விளம்பரப்படுத்தினார். அயர்லாந்து சின் ஃபீன் தலைவர் ஜெர்ரி ஆடம்ஸ் 2008 ஆம் ஆண்டு செவல்யூஷன் என்ற ஆவணப்படத்தில் பிரபலமான புகைப்படத்தைப் பற்றி பேட்டி கண்டார். அவர் பேசும்போது, பெல்ஃபாஸ்டில் உள்ள சே சுவரோவியங்களின் தொகுப்பை படம் காட்டுகிறது, ஆடம்ஸ் "சே குவேரா பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியதால், எனது பின்னணியைச் சேர்ந்த மக்கள் அந்த உருவத்திற்கு ஈர்க்கப்பட்டனர் என்று நான் நினைக்கிறேன்" என்று குறிப்பிடுகிறார். குவேராவின் மரணத்தின் 50வது ஆண்டு நிறைவைக் குறிக்கும் வகையில், அயர்லாந்து அஞ்சல் சேவை நிறுவனமான ஆன் போஸ்ட், ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக்கின் பாணியிலான படத்தின் பதிப்பைக் கொண்ட ஒரு முத்திரையை வெளியிட்டது. 122, 000 என்ற ஆரம்ப அச்சு சில நாட்களில் விற்றுத் தீர்ந்தது, ஒரு போஸ்ட் அவர்கள் "முன்னோடியில்லாத தேவையை" அனுபவித்ததாகக் கூறியது. எவர்கிரீன் ரிவியூவின் பிப்ரவரி வெளியீட்டை விளம்பரப்படுத்தும் சுவரொட்டிக்காக, பால் டேவிஸால் வர்ணம் பூசப்பட்ட வடிவத்தில் படம் தோன்றியபோது, 1968 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகர சுரங்கப்பாதை விளம்பர பலகைகளில் அமெரிக்காவும் மேலும் செல்வாக்கு செலுத்திய குரில்லெரோ ஹீரோகோ தனது அமெரிக்க அறிமுகத்தை நிகழ்த்தினார். "உயிர்த்தியாகம் செய்த புனிதர்கள் மற்றும் கிறிஸ்துவின் இத்தாலிய ஓவியங்களால் ஈர்க்கப்பட்டேன்" என்று பால் டேவிஸ் தனது சேவின் காதல் பதிப்பில் கூறியுள்ளார். இருப்பினும், இந்த ஈர்ப்பு ஒரு அமெரிக்க நிகழ்வு மட்டுமல்ல. உதாரணமாக, சே குவேராவை பல முறை சந்தித்த பிரிட்டிஷ் பத்திரிகையாளர் ரிச்சர்ட் காட் இதேபோன்ற கருத்தை வெளிப்படுத்தினார், அவர் எப்படி "ஒரு பாறை நட்சத்திரத்தின் பிரகாசத்துடன் ஒப்பிடக்கூடிய அவரது காந்த உடல் ஈர்ப்பால் ஈர்க்கப்பட்டார்" என்று கூறினார். கோட்டின் கருத்துப்படி, "கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியான எண்ணம் இருந்தது, மேலும் பத்திரிகையாளர்கள் குறிப்பாக எளிதில் பாதிக்கப்படக்கூடியவர்களாக இருந்தனர்". டைம் இதழ், ஆகஸ்ட் 8,1960 அன்று, குவேராவைச் சந்தித்த பிறகு, "பல பெண்கள் அழிவுகரமானதாகக் கருதும் மனச்சோர்வடைந்த இனிப்பின் புன்னகையை" சே அணிந்திருந்தார் என்று குறிப்பிடுவதன் மூலம் இந்த கருத்தை வெளிப்படுத்தியது. அர்ஜென்டினா பத்திரிகையாளர் ஜூலியா காஸ்டென்லோஸ், தனது பார்வையில் அவர் "ஒரு தனித்துவமான முறையீட்டால் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டார், இது முற்றிலும் இயற்கையாகவே வந்த ஒரு கணக்கிட முடியாத மயக்கம்" என்று நினைவு கூர்ந்தார். கியூபா ஏவுகணை நெருக்கடியின் உச்சத்தில் இருந்தபோது குவேராவுடன் பேசிய தி டைம்ஸ் பத்திரிகையாளர் ஹென்றி பிராண்டன், அழுத்தத்தின் கீழ் கூட, சே ஒரு "புத்திசாலித்தனமான அழகை" கொண்டிருந்தார், அது "சார்லஸ் போயரை பொறாமைப்பட வைத்திருக்கலாம்" என்று குறிப்பிட்டார். உருவத்தின் நீடித்த முறையீட்டை தீர்மானிப்பதில், 1997 முதல் கோர்டா பிரதிநிதியான டேரெல் குட்டூரியர், இது "மிகவும் சுறுசுறுப்பான இளைஞனின் உருவம்" என்றும், "சுதந்திரமான காதல் மற்றும் மலர் சக்தியின் யுகத்தில். ஒரு உருவத்திற்கு நேரம் முதிர்ந்துவிட்டது" அல்லது "உலகம் முழுவதும் சிந்தனை மற்றும் நடத்தையில் இந்த பெரிய பன்முகத்தன்மையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தக்கூடிய உருவம்" என்றும் கருத்து தெரிவித்துள்ளார். குடூரியரின் கூற்றுப்படி, இந்த "மதப் புரட்சியின் யுகம்", குவேராவின் முன்கூட்டிய மரணத்துடன் பொருந்தியது, "அவரை கிட்டத்தட்ட உயிர்த்தியாகத்திற்கு உயர்த்தியது". கலை மற்றும் கலாச்சாரத்தில் பாப் கலைஞர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் உருவத்தை எடுத்துக்கொண்டபோது, இது ஒரு பிரபலமான மற்றும் பெரிதும் வணிகமயமாக்கப்பட்ட சின்னமாக உருவானது, இது பெரும்பாலும் சேயின் கடுமையான மார்க்சிய செய்தியிலிருந்து விலகிச் சென்றது. பிரிட்டிஷ் பாப் கலைஞர் சர் பீட்டர் பிளேக், குரில்லெரோ ஹீரோகோவை "20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த சின்னங்களில் ஒன்று" என்று குறிப்பிட்டுள்ளார். ஒரு அப்பட்டமான கருப்பு கட்-அவுட்டாக மாற்றப்பட்டபோது, கோர்டாவின் புகைப்படம் 1960 களின் விருப்பமான பொருள் மற்றும் முறையைப் பயன்படுத்தி நகலெடுக்க எளிதானது, மலிவானது மற்றும் வேகமானதுஃ லித் ஃபிலிம் மற்றும் திரை ஓவியம். 1967 இல் அவர் இறக்கும் நேரத்தில், சே ஏற்கனவே "ஒரு புராணக்கதை, உலகளாவிய கிளர்ச்சியின் காதல் சுருக்கமாக" இருந்தார், மேலும் அவரது உயிர்த்தியாகத்தை அடுத்து, கோர்டாவின் புகைப்படம் வைரலாகியது. கிளர்ச்சியடைந்த இளைஞர்கள் அதில் "அதிகாரமளித்தல் உணர்வு, இளைஞர்களின் வற்றாத இலட்சியவாதத்தின் படிகமாக்கல்" ஆகியவற்றைக் கண்டனர். வி & ஏ அருங்காட்சியகத்தின் கூற்றுப்படி, "இந்த புகைப்படம் சேவை ஒரு புராண நாயகனாக சித்தரிக்கிறது. கீழே இருந்து எடுக்கப்பட்டால், தேடும் கண்கள் மற்றும் உறுதியான வெளிப்பாட்டைக் கொண்ட புரட்சிகரத் தலைவர் வாழ்க்கையை விட பெரியவராக மாறுகிறார். சமூக யதார்த்தவாதத்தின் உருவத்தை ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஒரு முன்னோக்கு, அது அதிகாரம், சுதந்திரம் மற்றும் எதிர்ப்பின் தவிர்க்கமுடியாத பிரகாசத்தைக் கொண்டுள்ளது. கோர்டாவின் புகழ்பெற்ற புகைப்படம் முதலில் சேயை தெய்வீகப்படுத்தியதாகவும், அவரை தீவிரமான புதுப்பாணியின் சின்னமாக மாற்றியதாகவும் வி & ஏ அருங்காட்சியகம் கூறுகிறது. அதன் கதை, முரண்பட்ட கதைகளின் ஒரு சிக்கலான வலை, குரில்லெரோ ஹீரோகோவுக்கு அதன் சொந்த வாழ்க்கையை வழங்கியது, சேவிலிருந்து சுயாதீனமான ஒரு நீடித்த மோகம். இத்தாலிய இதழான ஸ்கைம் இன்னும் அதிக பாராட்டுக்களைத் தூண்டுகிறது, இது "வரலாற்றில் மிகவும் பிரபலமானது" என்று ஆணையிடுகிறது, அதே நேரத்தில் இது "அழகு மற்றும் இளமை, தைரியம் மற்றும் தாராள மனப்பான்மை, அழகியல் மற்றும் தார்மீக நற்பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது, இது நம்மைப் போன்ற ஒரு சகாப்தத்தின் அடையாளமாக மாற்றப்படுவதற்குத் தேவையான அனைத்து பண்புகளையும் கொண்டுள்ளது, வரலாற்றுக் கதைகள் மற்றும் புராண அவதாரங்கள் இல்லாதது". பத்திரிகையாளர் ரிச்சர்ட் காட், "சேயின் பெரட்டில் உள்ள சிவப்பு நட்சத்திரம் 'லூசி இன் தி ஸ்கை வித் டைமண்ட்ஸ்' உடன் இருந்தது" என்றும் குறிப்பிட்டுள்ளார். யு. சி. ஆர் புகைப்பட அருங்காட்சியகத்தின் இயக்குனர் ஜொனாதன் கிரீன், "பாப் கலை என்பது பாரம்பரிய உருவங்கள், சொல்லாட்சி மற்றும் விளக்கக்காட்சியை நிராகரிப்பதாகும்" என்று குறிப்பிட்டுள்ளார். அதன் சமத்துவ கலை எதிர்ப்பு நிலைப்பாடு சேயின் ஸ்தாபன எதிர்ப்பு அணுகுமுறைக்கு சரியான விளைவு ". கண்காட்சி 1968, லண்டனில் உள்ள கலை ஆய்வகம் "விவா சே" என்ற தலைப்பில் புகைப்படம் குறித்த கண்காட்சியை நடத்தியது. 1990 ஆம் ஆண்டில், பிரான்சின் பாரிஸில் உள்ள ஜர் ஆக்னஸ் பி கேலரி, கோர்டா உருவத்தின் கண்காட்சியை "சே குவேராஃ ஒரு 21 ஆம் நூற்றாண்டின் மனிதர்" என்ற தலைப்பில் வழங்கியது. 1998 ஆம் ஆண்டில், கலிபோர்னியாவின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள யு. சி. எல். ஏ ஃபோலர் கலாச்சார வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தில் டேவிட் குன்ஸ்லே தொகுத்த "சே குவேராஃ ஐகான், மித் அண்ட் மெசேஜ்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கண்காட்சி நடைபெற்றது. 2003 ஆம் ஆண்டில், கிரேக்கத்தின் ரெதிம்னனில் உள்ள சமகால கலைக்கான மையம், "சே குவேராவின் மரணம்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கண்காட்சியை வழங்கியது. 2004 ஆம் ஆண்டில், அர்ஜென்டினாவின் பியூனஸ் அயர்ஸில் உள்ள சென்ட்ரொ நேஷனல் டி லா மியூசிகா, "கியூபப் புரட்சியின் புகைப்படக் கலைஞர்களால் சே குவேரா" என்ற தலைப்பில் ஒரு கண்காட்சியை நடத்தியது. 2005 ஆம் ஆண்டில், யு. சி. ஆர்/கலிபோர்னியா மியூசியம் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராஃபி "ரெவல்யூஷன் அண்ட் காமர்ஸ்ஃ தி லெகஸி ஆஃப் கோர்டா 'ஸ் போர்ட்ரைட் ஆஃப் சே குவேரா" என்ற தலைப்பில் ஒரு கண்காட்சியைக் கொண்டிருந்தது. 2005 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் நகரில் உள்ள சர்வதேச புகைப்பட மையம் "áche! புரட்சி மற்றும் வர்த்தகம் ". 2006 ஆம் ஆண்டில், லண்டனில் உள்ள விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகம் "சே குவேராஃ புரட்சிகர மற்றும் சின்னம்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கண்காட்சியை நடத்தியது. 2007 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலியின் மிலனில் நடந்த லா ட்ரையன்னேல் கண்காட்சியில் "சே குவேரா கிளர்ச்சி மற்றும் சின்னம்ஃ கோர்டா உருவப்படத்தின் மரபு" என்ற தலைப்பில் ஒரு கண்காட்சி நடைபெற்றது. 2007 ஆம் ஆண்டில், ஆம்ஸ்டர்டாமில் உள்ள ட்ரோபென் அருங்காட்சியகம் "சே! ஒரு வணிகப் புரட்சி ". 2007 ஆம் ஆண்டில், புளோரிடாவின் மியாமியில் உள்ள புளோரிடா சர்வதேச பல்கலைக்கழகத்தில் உள்ள ஃப்ரோஸ்ட் ஆர்ட் மியூசியம், புகைப்படத்தைக் கொண்ட ஒரு கண்காட்சியை வழங்கியது. 2008 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்திரியாவின் வியன்னாவில் உள்ள வெஸ்ட்லிக்ட் கேலரி, "ஒரு புராணங்களின் வளர்ச்சி" தொடர்பாக குரில்லெரோ ஹெரோய்கோ பற்றிய கண்காட்சியை வழங்கியது. 2008 ஆம் ஆண்டில், கியூபாவின் ஹவானாவில் உள்ள ஃபோட்டேகா மையம், "கோர்டா, அறியப்பட்ட" என்ற தலைப்பில் ஒரு கண்காட்சியை நடத்தியது. தெரியவில்லை "என்றார். 2008 ஆம் ஆண்டில், துருக்கியின் இஸ்தான்புல்லில் உள்ள சாண்ட்ராலிஸ்தான்புல், "ஒரு உருவப்படத்தின் கதைஃ கோர்டா 'ஸ் சே ஃப்ரம் ரெவல்யூஷன் டு ஐகான்" என்ற கண்காட்சியை நடத்தியது. 2009 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில் உள்ள டோம் நாஷ்சோகினா கேலரி, "சேஃ ஹஸ்டா சீம்ப்ரே! ஜூன் 18 முதல் செப்டம்பர் 20,2009 வரை 'மீட் யூ இன் தி எடர்னிட்டி'. 2010, நியூயார்க் நகரில் உள்ள சர்வதேச புகைப்பட மையம், நவம்பர் 11 முதல் ஜனவரி 9,2011 வரை "புரட்சியில் கியூபா" என்ற கண்காட்சியை நடத்தியது-இதில் படத்தின் பல பதிப்புகள் இடம்பெற்றன. சுவரொட்டிகள் மற்றும் அட்டைகள் 1967 ஆம் ஆண்டில் போலந்து கலைஞர் ரோமன் சீஸ்லெவிக்ஸ் தனது முகத்தில் கண்கள் மற்றும் மூக்கு போல பொறிக்கப்பட்ட "சே சி" (மொழிபெயர்ப்புஃ 'ஆம் சே') என்ற சொற்களைக் கொண்ட ஒரு சுவரொட்டியை வடிவமைத்தார். இது பின்னர் அக்டோபர் 1967 இல் பிரெஞ்சு கலை இதழான ஓபஸ் இன்டர்நேஷனலின் அட்டைப்படத்தில் இடம்பெற்றது. 1968 ஆம் ஆண்டில், எலெனா செரானோ "வீரமிக்க கெரில்லா தினம்" என்ற தலைப்பில் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்ட சுவரொட்டியை தயாரித்தார், இது தென் அமெரிக்காவின் முழு சிவப்பு வரைபடத்தையும் உள்ளடக்கும் வகையில் கோர்டாவின் புகைப்படத்தை விரிவுபடுத்தும் தொலைநோக்கி படங்களைக் காட்டுகிறது. எவர்கிரீன் ரிவியூவின் 1968 பிப்ரவரி இதழில், சேயின் உருவப்படம் பால் டேவிஸால் வர்ணம் பூசப்பட்ட வடிவத்தில் இடம்பெற்றது. ட்ரைகாண்டினென்டல் இதழின் செப்டம்பர் 1969 இதழில் கோர்டா சே மற்றும் ஹோ சி மின் ஆகியோரின் இணைக்கப்பட்ட படம் இடம்பெற்றது. 1969 ஆம் ஆண்டு பெர்க்லியில் நடந்த மாணவர் வேலைநிறுத்தத்தின் போது, ஒரு சுவரொட்டி தயாரிக்கப்பட்டு, சேயின் வாயிலிருந்து வரும் ஒரு கார்ட்டூன் குமிழியுடன் விநியோகிக்கப்பட்டதுஃ "அதை மூடு!" 1970 ஆம் ஆண்டில், கலைத் தொழிலாளர்கள் கூட்டணி பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்ட வியட்நாம் போர் எதிர்ப்பு சுவரொட்டியை தயாரித்தது, அதில் மஞ்சள் பின்னணியில் சேவின் வெளிப்புறம் இடம்பெற்றிருந்தது, அவரது புகழ்பெற்ற மேற்கோள்ஃ "அபத்தமானதாகத் தோன்றும் அபாயத்தில், உண்மையான புரட்சியாளர் மிகுந்த அன்பின் உணர்வுகளால் வழிநடத்தப்படுகிறார்". அவர்களின் 1993 சிங்கிள், "பாம்ப்ட்ராக்" க்கான தி ரேஜ் எகெஸ்ட் தி மெஷின் கலைப்படைப்பு, ஜிம் ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் எழுதிய சின்னமான இரண்டு-தொனி உருவப்படத்தின் பிரதிபலிப்பு பதிப்பைக் கொண்டுள்ளது. டெர் ஸ்பீகல் பத்திரிகையின் செப்டம்பர் 16,1996 பதிப்பு "தி மித் ஆஃப் சே குவேரா" என்ற தலைப்பில், நகரும் தோட்டாக்களின் ஒளிவட்டத்துடன் அலங்கரிக்கப்பட்ட சேயின் உருவத்தைக் கொண்டிருந்தது. குரில்லெரோ ஹீரோகோவின் கணினிமயமாக்கப்பட்ட பாடல் மெட்ரோவின் மார்ச் 1-7,2006 இதழின் அட்டைப்படத்தில் "தி பிளாக் ரெவல்யூஷன்" என்ற தலைப்புக்கு மேல் தோன்றியது. 2003 ஆம் ஆண்டில், மடோனாவின் ஆல்பம் அமெரிக்கன் லைஃப் பாடகர் மீண்டும் குரில்லெரோ ஹீரோகோவைக் கொண்டிருந்தது. ரோலிங் ஸ்டோன் அர்ஜென்டினாவின் டிசம்பர் 2008 இதழில் குரில்லெரோ ஹீரோகோ அட்டையில் இடம்பெற்றுள்ளார். அரசியல் மற்றும் சந்தைப்படுத்தல் ஆகியவற்றின் இணைப்புக்கும், நமது சமூகத்தின் மீது உருவங்கள் வைத்திருக்கும் சக்திக்கும் ஒரு எடுத்துக்காட்டாக பொருட்கள் தி சே படம் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது. சேயின் உருவப்படம் குறித்த 2004 ஆம் ஆண்டு சுற்றுப்பயண கண்காட்சியின் கண்காணிப்பாளரான த்ரிஷா ஜிஃப், "சே குவேரா ஒரு பிராண்டாக மாறிவிட்டார்" என்று கூறியுள்ளார். பிராண்டின் லோகோ படம், இது மாற்றத்தைக் குறிக்கிறது. அது எந்த மட்டத்தில் இருந்தாலும், அது போருக்கு எதிரானதாகவோ, பசுமைக்கு ஆதரவானதாகவோ அல்லது உலகமயமாக்கலுக்கு எதிரானதாகவோ இருந்தாலும், அது வெளிப்புற சிந்தனையாளரின் சின்னமாக மாறியுள்ளது. பெல்ஃபாஸ்ட் முதல் சோவெட்டோ வரை எல்லா இடங்களிலும் அல்லது பாலஸ்தீனிய பிராந்தியங்களில் உள்ள சுவர்கள் முதல் பாரிஸ் பொடிக்குகள் வரை அதன் இருப்பு, அதை கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு உருவமாக ஆக்குகிறது. இந்த கட்டத்தில் அது ஒரு கார்ப்பரேஷன், ஒரு சாம்ராஜ்யமாக மாறியுள்ளது ". ஆல்பர்டோ கோர்டாவின் புகைப்படம் பரந்த விநியோகத்தையும் மாற்றத்தையும் பெற்றுள்ளது, எண்ணற்ற டி-ஷர்ட்டுகள், சுவரொட்டிகள், நுகர்வோர் தயாரிப்புகள், எதிர்ப்பு பதாகைகள், தனிப்பட்ட பச்சை குத்தல்கள் மற்றும் பல வடிவங்களில் தோன்றியுள்ளது. இது ஒரு புதிய தலைமுறை இளைஞர்களுக்கு ஒரு சின்னமான எதிர் கலாச்சார சின்னமாக உருவெடுத்துள்ளது. சே குவேரா வாழ்ந்த இலட்சியங்களை உண்மையிலேயே ஆதரிப்பவர்கள் முதல், மிகவும் பொதுவான சர்வாதிகார எதிர்ப்பு நிலைப்பாட்டை வெளிப்படுத்துபவர்கள் வரை பல்வேறு தனிநபர்களின் மார்புகளில் இந்த உருவம் இப்போது அணியப்படுகிறது. ஐகானோகிராஃபி பத்திரிகையாளர் மைக்கேல் கேசி, தனது 2009 புத்தகமான சே 'ஸ் ஆஃப்டர்லைஃப்ஃ தி லெகஸி ஆஃப் அ இமேஜ் என்ற புத்தகத்தில், உலகளாவிய பிம்பத்தை "உலகின் அனைத்து மூலைகளிலும்" எவ்வாறு காணலாம் என்பதைக் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் உலகம் மாற்றத்திற்காக வேதனைப்பட்ட ஒரு சகாப்தத்தில் கிளர்ச்சியின் அடையாளமாக அது வந்தது என்று கோட்பாடு செய்கிறார். கோர்டாவின் புகைப்படத்தை ஒரு "பிராண்ட்" மற்றும் "நவீன காலத்திற்குப் பிந்தைய மிகச்சிறந்த ஐகான்" என்று வரையறுப்பதில், கேசி குறிப்பிடுகிறார், எப்படியோ புகைப்படம் "நம்பிக்கையையும் அழகையும்" உள்ளடக்கியது, இது உலகெங்கிலும் உள்ள மக்கள் "தங்கள் கனவுகளை அதில் முதலீடு செய்ய" காரணமாகிறது. அதே நேரத்தில் சே குவேராஃ ஐகான், மித் அண்ட் மெசேஜ் என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியரான டேவிட் குன்ஸ்லே, "பெரட் ஒரு தட்டையான ஒளிவட்டமாக மேலோட்டமாக செயல்படுகிறது" என்று கருத்து தெரிவித்துள்ளார். த்ரிஷா ஜிஃப், சேயின் கண்காணிப்பாளர்! புரட்சி மற்றும் வர்த்தகம் குரில்லெரோ ஹீரோகோவை "கீழே இருந்து எடுக்கப்பட்ட சிலை உருவம்" என்று விவரிக்கிறது, இது "சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் சகாப்தத்தை நினைவுகூரும் புராண நாயகர்களின் காட்சி மொழியிலிருந்து பெறப்பட்டது" அதே நேரத்தில் "ஒரு பாரம்பரிய கிறிஸ்துவைப் போன்ற நடத்தை" என்று குறிப்பிடுகிறது. சே குவேராஃ ஒரு புரட்சிகர வாழ்க்கை என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியரான ஜான் லீ ஆண்டர்சன், புகைப்படத்தில் சே "இறுதி புரட்சிகர சின்னமாக" தோன்றுகிறார், "அவரது கண்கள் எதிர்காலத்தை தைரியமாக உற்று நோக்குகின்றன" மற்றும் "அவரது வெளிப்பாடு சமூக அநீதி மீதான சீற்றத்தின் கடுமையான உருவகம்". கோர்டாவின் புகைப்படத்திலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்ட சே குவேராவின் பாணியிலான படம், பொதுவாக அதன் உள்ளார்ந்த பரிந்துரைக்கப்பட்ட அர்த்தத்திற்கு சூழலைச் சேர்க்கும் பல்வேறு சின்னங்களுடன் வருகிறது. இவற்றில் மிகவும் பொதுவானவை சிவப்பு நட்சத்திரம், சுத்தி மற்றும் அரிவாள், கியூப கொடி மற்றும் ஸ்பானிஷ் மொழியில் பழமொழி (மொழிபெயர்ப்புஃ "வெற்றியை நோக்கி, எப்போதும்"). ஒரு புரட்சியாளராக சே குவேராவின் எண்ணற்ற கடிதங்கள் மற்றும் உரைகளுக்கு இந்த பன்முக சொற்றொடர் ஒரு அடையாளமாக மாறியது, மேலும் ஒரு மார்க்சிச உலகப் புரட்சியின் வெற்றியை ஒருபோதும் கைவிடக்கூடாது என்ற இருவரின் உறுதிப்பாட்டையும், இந்த வெற்றி ஒருமுறை ஏற்பட்டால், அது நித்தியமாக இருக்கும் என்ற நம்பிக்கையையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது. இதன் விளைவாக, சே குவேராவின் வாழ்க்கை மற்றும்/அல்லது இலட்சியங்களை தொடர்ந்து ஆதரிப்பவர்களாலும்/அல்லது பாராட்டுபவர்களாலும் ஒரு குறிக்கோளாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு நடைமுறை முழக்கம் அல்லது முக்கிய சொற்றொடராக மாறியுள்ளது. பல தசாப்தங்களாக புகழ்பெற்ற படம் சர்வதேச பதிப்புரிமை ஒப்பந்தங்களால் தடையின்றி இருந்தது, ஏனெனில் கியூபா பெர்ன் மாநாட்டில் கையெழுத்திடவில்லை. ஃபிடல் காஸ்ட்ரோ இதை ஒரு "முதலாளித்துவ கருத்து" என்று விவரித்தார், இதன் பொருள் கலைஞர்களும் விளம்பரதாரர்களும் கோர்டாவின் படைப்புகளை அவர்கள் விரும்பியபடி பயன்படுத்த சுதந்திரமாக இருந்தனர். சட்டப்பூர்வமாக, கியூபாவின் சட்டம் எண். சட்டம் எண் 156 இன் ஒரு பகுதியை திருத்துவதற்காக செப்டம்பர் 28,1994 அன்று கையெழுத்தானது. 1977 பதிப்புரிமைச் சட்டத்தின் 14 (பிரிவு 47), கியூபாவில் எடுக்கப்பட்ட படங்கள் அவை முதன்முதலில் பயன்படுத்தப்பட்டு 25 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு உலகளவில் பொது களத்தில் உள்ளன என்று கூறுகிறது. அமெரிக்காவைப் பொறுத்தவரை, இந்த படம் முதன்முதலில் கியூபாவில் அமெரிக்க பதிப்புரிமை நடைமுறைகளுக்கு இணங்காமல் வெளியிடப்பட்டு, பிப்ரவரி 20,1972 க்கு முன்னர் கியூபாவில் பயன்படுத்தப்பட்டதால் (கியூபா 1997 இல் பெர்ன் மாநாட்டில் கையெழுத்திடுவதற்கு 25 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு) இது பொதுவாக, உலகளவில் இல்லை என்றாலும், பொது களத்தில் கருதப்படுகிறது. படத்திற்கு பதிப்புரிமை நிறுவப்பட்டதா இல்லையா என்பது குறித்து முரண்பட்ட கூற்றுக்கள் இருந்தபோதிலும், கோர்டாவின் குழந்தைகள் அவதூறிலிருந்து படத்தை வணிக ரீதியாகப் பயன்படுத்துவதைக் கட்டுப்படுத்த முயன்றனர். 29 அதிருப்தி பத்திரிகையாளர்கள் சிறையில் அடைக்கப்பட்ட பின்னர் பிரெஞ்சு சுற்றுலாப் பயணிகளை கியூபாவில் விடுமுறைக்கு செல்வதைத் தடுப்பதை நோக்கமாகக் கொண்ட கியூபாவை "உலகின் மிகப்பெரிய சிறை" என்று விமர்சிக்கும் சுவரொட்டி பிரச்சாரத்தில் சே புகைப்படத்தைப் பயன்படுத்தியதற்காக, கோர்டா மகள் டயானா டயஸ் 2003 ஆம் ஆண்டு பாரிஸை தளமாகக் கொண்ட பத்திரிகை உரிமைக் குழுவான ரிப்போர்டர்ஸ் வித்அவுட் பார்டர்ஸ் மீது பிரான்சில் வழக்கு தொடர்ந்தார். 14 லட்சம் யூரோக்களுக்கு குழு மீது வழக்குத் தொடர்ந்த டயஸின் வழக்கறிஞர் ராண்டி யலோஸ், "எனது வாடிக்கையாளரின் தார்மீக உரிமைகளுக்கு துரோகம் இழைக்கும் அனைவரையும் நாங்கள் தேடிவருகிறோம்" என்று குறிப்பிட்டார். தார்மீக உரிமைகள் என்பது பதிப்புரிமைச் சட்டத்தின் ஒரு தனி அங்கமாகும், அவை அமெரிக்காவில் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை, ஆனால் வேறு சில நாடுகளில் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளன, குறிப்பாக பிரான்சில் டயஸ் வழக்கு தொடர்ந்தார். தார்மீக உரிமைகள் ஒரு படைப்பின் நேர்மையை அவதூறு, சிதைவு, அவதூறு அல்லது தாக்குதல் சிதைவு ஆகியவற்றிலிருந்து பாதுகாப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன, தோற்றுவிப்பவர் இனி பதிப்புரிமையை வைத்திருக்கவில்லை என்றாலும் கூட. இருப்பினும், எல்லைகளற்ற நிருபர்கள் எந்தவொரு சட்டத் தீர்ப்பும் வழங்கப்படுவதற்கு முன்பு படத்தைப் பயன்படுத்துவதை நிறுத்திவிட்டனர். அரியானா ஹெர்னாண்டஸ்-ரீகுவன்ட் 2004 ஆம் ஆண்டில் தனது கட்டுரையில் படத்தின் பதிப்புரிமை அந்தஸ்தை உரையாற்றினார் பதிப்புரிமை சேஃ கியூபாவின் லேட் சோஷலிசத்தின் கீழ் கலை மற்றும் ஆசிரியர். கார்டாவின் வாரிசுகள் படத்தின் மீது உரிமையை நிறுவ முடிந்தது குறித்து அவர் ஒரு சந்தேகக் கருத்தை வெளிப்படுத்தினார், படம் சம்பந்தப்பட்ட வழக்குகள் குறித்து குறிப்பிடுகையில், "சித்தரிப்பு பதிப்புரிமை மீறலாக உள்ளதா என்பது குறித்து எந்த அதிகாரப்பூர்வ தீர்ப்பும் இல்லை". "கோர்டா ஒரு அரசு நடத்தும் செய்தித்தாளில் பணிபுரியும் போது படத்தை எடுத்தார், அவரது உண்மையான சொத்து உரிமைகள் கியூபா மற்றும் சர்வதேச சட்டத்தின் கீழ் கேள்விக்குரியதாக இருக்கும்" என்று ஆசிரியர் மேலும் கூறுகிறார். 2007 ஆம் ஆண்டில், சட்ட மாணவர் சாரா லெவி கியூபாவில் படத்தின் சாத்தியமான சட்ட நிலை குறித்து உரையாற்றினார். கியூபாவில் கோர்டா குவேரா புகைப்படத்தில் உள்ள பதிப்புரிமை பாதுகாப்பு ஏற்கனவே காலாவதியானிருக்கும், மேலும் கோர்டா வாரிசுகளிடமிருந்து உரிமை கோரப்பட்ட போதிலும், அந்த புகைப்படத்துடன் தொடர்புடைய எந்தவொரு உரிமையையும் அரசு இப்போது வைத்திருக்கும் என்பது அவரது இறுதி வாதமாக இருந்தது. புகைப்படத்தின் மிகவும் பொதுவாக பரப்பப்பட்ட பாணியிலான பதிப்பைப் பொறுத்தவரை, சட்டங்கள் பட உரிமைகளைப் பாதுகாக்கும் இத்தாலி போன்ற நாடுகளைத் தவிர, இதுபோன்ற பரவலாக மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்ட படத்தின் புகைப்படம் அல்லாத பயன்பாட்டைத் தடுப்பது ஒரு மேல்நோக்கிய போராட்டமாக இருக்கும் என்று வழக்கறிஞர்கள் கூறுகின்றனர். குவேராவின் வாரிசுகளும் அந்த உருவத்தின் "சுரண்டல்" அல்லது அவதூறுகளைத் தடுக்க சட்டப்பூர்வ நியாயப்படுத்தல் இருப்பதாக நம்புகிறார்கள். குவேராவின் கியூப விதவை அலிடா மார்ச் 2005 இல் "தவறான பயன்பாட்டைக் கையாள்வதற்கான திட்டம் எங்களிடம் உள்ளது" என்று கூறினார். டான் குவிக்சோட் போன்ற ஈட்டிகளால் நாம் அனைவரையும் தாக்க முடியாது, ஆனால் குவேராவின் பாரம்பரியத்தின் நெறிமுறைகளை பராமரிக்க முயற்சி செய்யலாம் ". இந்த அறிவிப்பைப் பொறுத்தவரை, குவேராவின் மகள் அலெய்டா குவேரா ராய்ட்டர்ஸிடம், "ஒவ்வொரு நாட்டிலும் வெவ்வேறு சட்டங்கள் இருப்பதால் இது விலை உயர்ந்ததாகவும் கடினமாகவும் இருக்கும், ஆனால் ஒரு வரம்பு வரையப்பட வேண்டும்" என்று கூறினார். டயானா டயஸ் & மார்க் சாண்டர்ஸ் எழுதிய ஆல்பர்டோ கோர்டாஃ ஒரு புரட்சிகர லென்ஸ், ஸ்டெய்ட்ல், 2007, சே 'ஸ் ஆஃப்டர் லைஃப்ஃ தி லெகஸி ஆஃப் அ இமேஜ், மைக்கேல் கேசி, விண்டேஜ் புக்ஸ் யு. எஸ். ஏ, 2009, சே குவேராஃ புரட்சிகர மற்றும் ஐகான், த்ரிஷா ஜிஃப், ஆப்ராம்ஸ் இமேஜ், 2006, சேஃ ஒரு புரட்சியாளரின் படங்கள், ஆஸ்கார் சோலா, புளூட்டோ பிரஸ், 2000, சேஃ தி ஃபோட்டோபயோகிராஃபி ஆஃப் சே குவேரா, தண்டர்ஸ் மௌத் பிரஸ், 1998, கியூபா கோர்டா, கிறிஸ்டோஃப் லோவினி & ஆல்பர்டோ கோர்டா, ஓஷன் பிரஸ் (ஏயூ), 2006, செல்ஃப் போர்ட்ரைட் சே கியூ ஹெக்டர் குரூஸ் சாண்டோவல் இயக்கியுள்ளார். செவல்யூஷன், 2008, த்ரிஷா ஜிஃப் தயாரித்த மற்றும் லூயிஸ் லோபஸ் இயக்கிய, ரெட் என்வால்ப் என்டர்டெயின்மென்ட். தனிப்பட்ட சே, 2008, அட்ரியானா மரினோ மற்றும் டக்ளஸ் டுவார்டே ஆகியோரால் இயக்கப்பட்டது. மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் பிபிசிஃ செஃ தி ஐகான் அண்ட் தி அட், ஸ்டீபனி ஹோம்ஸ், 2007 சிஎன்என் வீடியோஃ எக்ஸாமினிங் அ ஐகானிக் இமேஜ் கேலரி ஆஃப் பிக்சர்ஸ் ஃப்ரம் தி கார்டியன் குரில்லெரோ ஹீரோகோஃ த்ரிஷா ஜிஃப் சே குவேரா ஸ்ப்ரே பெயிண்ட் ஸ்டென்சில் சேயின் ஆஃப்டர் லைஃப்ஃ தி லெகஸி ஆஃப் அ இமேஜ் பை மைக்கேல் கேசி-எம்எஸ்என்பிசிஃ சே குவேரா, ரெவல்யூஷனரி ஆர் சிக் ஐகான்? டைலர் வான் எழுதிய, 2006 வாஷிங்டன் போஸ்ட்ஃ மார்தா இர்வின் எழுதிய சே குவேராவின் சின்னமான படம் நிலைத்திருக்கிறது, 2006 ஸ்மித்சோனியன்ஃ ஆர்லாண்டோ லூயிஸ் பார்டோ லாசோ எழுதிய சேயின் சின்னமான புகைப்படத்தின் பின்னால் உள்ள கதை, 2016 சே குவேரா 1960 படைப்புகள் 1960 கலை அரசியல் கலை கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்கள் வரலாற்று நபர்களின் உருவப்படங்கள் 1960 களின் புகைப்படங்கள்