Hubert J. Foss
ஹூபர்ட் ஜேம்ஸ் ஃபோஸ் (2 மே 1899-27 மே 1953) ஒரு ஆங்கில பியானோ கலைஞரும், இசையமைப்பாளரும், லண்டனில் உள்ள ஆமென் ஹவுஸில் உள்ள ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ்ஸின் (OUP) முதல் இசை ஆசிரியரும் (1923-1941) ஆவார். உலகப் போர்களுக்கு இடையில் இங்கிலாந்தில் இசை மற்றும் இசைக்கலைஞர்களை ஊக்குவிப்பதில் பத்திரிகைகளில் அவரது பணி ஒரு முக்கிய காரணியாக இருந்தது, குறிப்பாக ரால்ப் வாகன் வில்லியம்ஸ், அவர்களின் படைப்புகளின் செயல்திறனை வெளியிடுவதன் மூலமும் ஊக்குவிப்பதன் மூலமும். இந்தப் பணியைச் செய்வதன் மூலம், இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் நடுப்பகுதியிலும் ஓயுபியின் இசைத் துறையை இசையின் முக்கிய வெளியீட்டாளராக மாற்றினார். வாழ்க்கை மற்றும் தொழில் வாழ்க்கை ஃபோஸ் லண்டனின் தெற்கே உள்ள கிராய்டனில் பிறந்தார், ஒரு வழக்கறிஞரான ஃப்ரெடெரிக் ஃபோஸ் (1850-1968) மற்றும் அன்னே பென்னி பார்ட்ரம் (1853-1924) ஆகியோரின் பதின்மூன்று குழந்தைகளில் இளையவர். அவரது தந்தையின் தந்தை எட்வர்ட் ஃபோஸ் (1787-1870) ஒரு வழக்கறிஞராகவும், வரலாற்றாசிரியராகவும், ஆங்கில சட்டம் மற்றும் நீதித்துறையின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியராகவும் இருந்தார். ஃபோஸின் மூத்த சகோதரி ஜோசபின் (1877-1983) ஆசியா மற்றும் ஆப்பிரிக்காவில் ஒரு மிஷனரியாகவும் ஆங்கில ஆசிரியராகவும் பணியாற்றினார். இசை மற்றும் மொழி ஆகிய இரண்டிலும் ஃபோஸின் குழந்தை பருவ திறமை இந்த பகுதிகளில் பிராட்ஃபீல்ட் கல்லூரியிலும் நாடகத்திலும் இளங்கலை கல்விக்கு வழிவகுத்தது. முதல் உலகப் போரின் முடிவில் குறுகிய கால இராணுவ சேவைக்குப் பிறகு, அவர் பல்வேறு கற்பித்தல் மற்றும் பத்திரிகை பதவிகளில் பல்வேறு வேலைகளை மேற்கொண்டார், அந்த நேரத்தில் அவர் தனது முதல் மனைவி கேட் பிரான்சிஸ் கார்ட்டர் பேஜ் (1900-1952) என்பவரை மணந்தார், ஆனால் திருமணம் சுமார் இரண்டு ஆண்டுகள் மட்டுமே நீடித்தது. 1921 ஆம் ஆண்டில் தான் அவர் OUP இன் லண்டன் கிளையின் ஹம்ப்ரி எஸ். மில்ஃபோர்டால் (முதலில் அமென் கார்னரில், 1924 முதல் அமென் ஹவுஸில்) கல்வியில் விற்பனை பிரதிநிதியாக பணியமர்த்தப்பட்டார். தனது பத்திரிகை வரலாற்றில் இசைத் துறையின் முன்னோடிகளைப் பற்றி விவாதித்த சுட்க்ளிஃப், ஃபோஸ் "கல்வியில் குறிப்பாக ஆர்வம் காட்டவில்லைஃ அவர் இசையில் ஆர்வமாக இருந்தார். மில்ஃபோர்ட் கதீட்ரல் ஆர்கனிஸ்டுகள் மற்றும் பாடலாசிரியர்களுடன் தனிப்பட்ட மற்றும் வணிக உறவுகளைக் கொண்டிருந்தார். மேலும் அவருக்கு ஹூபர்ட் ஃபாஸும் இருந்தார். 1922 ஆம் ஆண்டில் நன்கு அறியப்பட்ட சமகால இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் இசை வல்லுநர்களால் எழுதப்பட வேண்டிய புகழ்பெற்ற இசையமைப்பாளர்கள் குறித்த கட்டுரைகளின் தொடர் அல்லது தொகுப்புக்கான முன்மொழிவை ஃபோஸ் மில்ஃபோர்டுக்கு கொண்டு வந்தபோது, கல்வியில் ஃபோஸின் அனுபவம் மற்றும் அவரது இசை திறமைகள் மற்றும் ஆர்வம் மில்ஃபோர்டுடன் இணைந்தது. ஒளிபரப்பு, பதிவு மற்றும் கச்சேரிக்குச் செல்லும் பார்வையாளர்களுக்கான ஒரு கல்வி புத்தகமாக முதலில் கருதப்பட்ட இது, லண்டன் அலுவலகங்களுக்குள் ஒரு புதிய இசை வெளியீட்டுத் துறையை உருவாக்கத் தொடங்குவதற்கு மில்ஃபோர்டுக்கு ஊக்கியாக இருந்திருக்கலாம் (மில்ஃபோர்டின் உந்துதல் தெளிவாக இல்லை). முன்மொழியப்பட்ட தொகுப்பு இறுதியில் மூன்று தொகுதிகள் கொண்ட ஹெரிடேஜ் ஆஃப் மியூசிக்கின் முதல் தொகுதியாக மாறியது; ஆனால் ஆக்ஸ்போர்டு கோரல் சாங்ஸ் தொடரின் (1923, மற்றும் இன்றும் வெளியீட்டில் உள்ளது) புதிய துறையின் வெளியீட்டை மேற்கொண்ட பிறகு, மில்ஃபோர்ட் ஃபாஸை இந்தத் தொடரின் உள் ஆசிரியராக ஆக்கினார். அங்கு அவரது பணி மில்ஃபோர்டை மிகவும் கவர்ந்தது, அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில், ஃபோஸ் இசை ஆசிரியர் என்ற பட்டத்துடன் துறையின் தலைவராக நியமிக்கப்பட்டார். இந்த காலகட்டத்தில் ஓயூபியின் இசை வெளியீடுகளின் அச்சுக்கலை வடிவமைப்பைத் தாங்கிக்கொள்ள ஃபோஸ் தனது மனதைக் கொண்டு வந்தார். ஃபோஸ், சிறப்பியல்பு ஆற்றல் மற்றும் நிறுவனத்துடன் பணிபுரிந்தார், விரைவில் லண்டன் கிளையின் இசைப் பணியை பாடல்கள் மற்றும் இசைக் கல்வியுடன் அதன் அசல் அக்கறையிலிருந்து இசை வெளியீடு மற்றும் விளம்பரத்தின் ஒவ்வொரு கிளைக்கும் விரிவுபடுத்தினார். அவர் விரைவாக மற்ற நாடுகளில் உள்ள வெளியீட்டாளர்களுடனும், அமெரிக்காவில் கூட (கார்ல் ஃபிஷர் மியூசிக் உடன்) விற்பனை ஒப்பந்தங்களை நிறுவினார், அங்கு ஓயுபி அதன் சொந்த நியூயார்க் வெளியீட்டு அலுவலகத்தைக் கொண்டிருந்தது. 1931 ஆம் ஆண்டில் ஓ. யு. பி நடத்திய சமகால இசைக்கான சர்வதேச சங்கத்தின் (ஐ. எஸ். சி. எம்) உறுப்பினராக ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் பயணம் செய்தார். கூடுதலாக, அவர் தனது சொந்த இசையமைப்பு மற்றும் பியானோ செயல்திறனை பராமரித்து வந்தார், பெரும்பாலும் பாரிடோன் ஜான் கோஸ் மற்றும் அவரது இரண்டாவது மனைவி, சோப்ரானோ டோரா மரியா ஸ்டீவன்ஸ் (1893-1978) ஆகியோருடன் 1927 இல் திருமணம் செய்து கொண்டார். ஃபோஸ் இசைத் துறையின் பணியின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்துவதில் பணிபுரிந்தபோது ("ஆண்டுக்கு சுமார் 200 தலைப்புகளைச் சேர்ப்பது"), அவர் தனது ஆரம்பகால ஊக மற்றும் குறைந்த நிதியுதவி தயாரிப்புகளை லாபகரமான வெளியீடுகளின் திடமான அடித்தளமாக மாற்ற அதிக நேரத்தையும் சக்தியையும் செலவிட்டார், இது-இறுதியில்-பத்திரிகைகளுக்கு அது ஏற்கனவே தயாரித்த இசைக்கு ஈடுசெய்யும், இதையொட்டி புதிய இசை மற்றும் இசையமைப்பாளர்களை பொதுமக்களுக்கு அறிமுகப்படுத்த அனுமதிக்கும். இதில் அவருக்கு மில்ஃபோர்டின் ஆதரவு இருந்தது, இருப்பினும் மில்ஃபோர்ட் பத்திரிகைகளை அழிக்க வேறு எந்த ஒற்றை மனிதனையும் விட அவர் நெருக்கமாக வந்ததாகக் கூறினார். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் ஆபத்தான திட்டம் 1928 ஆம் ஆண்டில் முசோர்ஸ்கியின் போரிஸ் கோடுனோவின் அசல் பதிப்பை OUP வெளியிட்டது. ஃபோஸின் கூற்றுப்படி, இதன் விளைவாக "டிராகன் பற்களை விதைத்ததில் இருந்து வழக்குகளின் பயிர் திறக்கப்பட்டது". இது ரஷ்யாவுக்கு வெளியே 1935 செப்டம்பர் 30 அன்று சாட்லர்ஸ் வெல்ஸில் ஓபராவின் முதல் முழுமையான நிகழ்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது. ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள லண்டன் அலுவலகத்தின் தாய் அமைப்பு குறைவான அனுதாபத்துடன் இருந்தது. ஒரு கல்வி வெளியீட்டாளராக ஆக்ஸ்போர்டு தரப்பு (தி கிளாரெண்டன் பிரஸ்) பணத்தை இழக்க நேரிடலாம் மற்றும் செய்யக்கூடும் என்ற OUP இன் கருத்தாக்கத்தில் சிரமம் இருந்தது, ஆமென் ஹவுஸின் நோக்கம் மரியாதைக்குரிய ஆனால் லாபகரமான புத்தகங்களை வெளியிடுவதாகும். ஓ. யு. பி. யின் கணக்கியல் மரபுகள், விற்கப்படாத புத்தகங்களின் பங்குகளின் இழப்புகள் என்று முன்கூட்டியே தள்ளுபடி செய்வதை வலியுறுத்தியது, அதேசமயம் ஃபோஸ் தனது இசைப் பட்டியல், இசை, செயல்திறன் மற்றும் "இயந்திர" (பதிவு மற்றும் ஒளிபரப்பு) உரிமைகள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஆக்ஸ்போர்டுடன் வெளியிட்ட இசையமைப்பாளர்கள் அனைத்தையும் முதலீடுகளாகக் கருதினார். 1930 களின் பொதுவான பொருளாதார சிக்கல்கள், சில தனிப்பட்ட சுகாதார பிரச்சினைகள் மற்றும் தி பிளிட்ஸில் இருந்து தப்பிக்க லண்டன் கிளை அலுவலகங்கள் ஆக்ஸ்போர்டுக்கு மாற்றப்பட்டதால் ஏற்பட்ட அதிர்ச்சியும், அதன் விளைவாக உடல் மற்றும் நிதி வளங்கள் குறைந்து வருவதும், இசைத் துறையின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்துவதற்கான அவரது தீவிர முயற்சிகளைக் குறைக்க OUP இன் அழுத்தம் மனச்சோர்வு மற்றும் குடிப்பழக்கம் ஆகியவற்றிற்கு வழிவகுத்தது. ஃபோஸ், "சில சிரமங்களுக்குப் பிறகு" (இதில் தற்கொலை முயற்சி உட்பட இருக்கலாம்), 1941 இல் தனது ஆசிரியர் பதவியை ராஜினாமா செய்தார். அடுத்த ஆண்டுகளில், அவர் பல ஃப்ரீலான்ஸ் இசைத் தொழில்களை உற்சாகமாகத் தொடர்ந்தார், விமர்சகராகவும், விமர்சகராகவும், பத்திரிகையாளராகவும், ஒளிபரப்பாளராகவும் பணியாற்றினார். கடைசியாக, போரின் போதும் அதற்குப் பின்னரும் பிபிசி மற்றும் பிற வானொலி அதிகாரிகளால் அவர் மிகவும் மதிக்கப்பட்டார் மற்றும் அன்புடன் பாராட்டப்பட்டார். அவர் தொடர்ந்து ஒரு ஆசிரியராகவும், கட்டுரைகளின் தொகுப்பாளராகவும் பணியாற்றினார், மேலும் இசை மற்றும் அதன் பகுப்பாய்வு மற்றும் பாராட்டு பற்றிய படைப்புகள் மற்றும் தனது சொந்த படைப்புகளை வெளியிட்டார். போரின் பிற்பகுதியில், ஃபோஸ் ரால்ப் வாகன் வில்லியம்ஸ் பற்றிய தனது படிப்பைத் தொடங்கினார், அதற்கு இசையமைப்பாளரே "ஒரு இசை சுயசரிதை" பங்களித்தார். ஃபோஸ் ஒரு அறுவை சிகிச்சையைத் தொடர்ந்து பக்கவாதத்தால் பாதிக்கப்பட்டபோது தி மியூசிக்கல் டைம்ஸின் எடிட்டராகப் பொறுப்பேற்கும்படி கேட்கப்பட்டார். அவர் தனது 54 வயதில் லண்டனில் உள்ள தனது வீட்டில் காலமானார். ஃபோஸ் தனது இரண்டாவது மனைவியாலும், அவரது முதல் மற்றும் இரண்டாவது திருமணங்களிலிருந்து குழந்தைகளாலும் உயிர் பிழைத்தார். இதே போன்ற பதவிகளில் இருந்த மற்றவர்களைப் போலவே (எடுத்துக்காட்டாக, ஜான் டபிள்யூ. காம்ப்பெல், ஜூனியர், அஸ்டவுண்டிங் சயின்ஸ் ஃபிக்ஷன்/அனலாக் இன் செல்வாக்குமிக்க ஆசிரியர்), இசையில் ஃபாஸின் முதன்மை செல்வாக்கு இசை மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் உருவாக்குநராக இருந்தது. இதில் முதன்மையான உதாரணம் ரால்ப் வாகன் வில்லியம்ஸ் ஆக இருக்க வேண்டும், அவரது பெரும்பாலான இசை பல்வேறு வடிவங்களில் ஓ. யூ. பி முதலில் வெளியிடப்பட்டு இன்னும் தயாரிக்கப்படுகிறது. வில்லியம் வால்டன், எட்மண்ட் ரூப்ரா மற்றும் பீட்டர் வார்லாக் (ஃபாஸும் அவரது முதல் மனைவியும் தங்கள் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் அறிந்திருந்த கடைசி இசையமைப்பாளர்) ஆகியோர் பத்திரிகை நீண்ட மற்றும் வெற்றிகரமான வாழ்க்கைக்கு ஒரு படிப்படியாக அமைந்த பிற இசையமைப்பாளர்கள் ஆவர். ஹின்னெல்ஸ் எழுதுகிறார், "ஃபோஸ் ஒரு புதிய, இளைய தலைமுறையின் படைப்புகளில் குறிப்பிடத்தக்க காது வைத்திருந்தார்", மேலும் அப்போதைய அறியப்படாத கலைஞர்களை வெளியிடுவதில் ஆபத்துக்களை எடுக்க ஃபோஸின் விருப்பம் அவர்களை அவரது நாளின் ஆங்கில பொதுமக்களின் முன் கொண்டு வருவதற்கு பங்களித்தது. இருப்பினும், ஃபோஸ் குறைந்தபட்சம் ஒரு முன்னணி பிரிட்டிஷ் இசையமைப்பாளரை தவறாக மதிப்பிட்டார்ஃ பெஞ்சமின் பிரிட்டன். பிரிட்டனின் ஆரம்பகால இசையில் சிலவற்றைக் கையாண்ட பிறகு, ஃபோஸ், "பின்னர் ஓயுபியால் மிகவும் வருத்தப்பட்ட ஒரு முடிவில், அவரது வெளியீட்டாளராகத் தொடர வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார்". ஃபோஸ் தனது முழு திறமையையும் இசையின் தேர்வு மற்றும் தயாரிப்புக்கு கொண்டு வந்தார். ரைட் ஃபோஸை மேற்கோள் காட்டுகிறார், "ஒரு பாடலின் இலக்கியப் பக்கம் இசைக்கு சமமான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, மேலும் தாழ்ந்த கதாபாத்திரத்தின் வார்த்தைகளைப் பாட யாரும் எதிர்பார்க்கக்கூடாது". கலை மற்றும் அச்சுக்கலை ஆகியவற்றில் அவரது திறமைகள் தனித்துவமான மற்றும் தனித்துவமான அட்டைகள், கலைப்படைப்புகள் மற்றும் அவரது ஒவ்வொரு "நிலையான" இசையமைப்பாளர்களுக்கும் தளவமைப்பு ஆகியவற்றை உருவாக்குவதில் தங்களை வெளிப்படுத்தியது, இதன் மூலம் அவர்களின் இசையின் நகல்களை பார்வைக்கு அடையாளம் காண முடியும். இது அவரது இசையமைப்பாளர்களை மகிழ்வித்ததுடன், அவர்களின் இசையின் விற்பனை அல்லது வாடகைக்கு ஒரு சந்தைப்படுத்தல் கருவியாகவும் செயல்பட்டது. (கான்ஸ்டன்ட் லம்பேர்ட்டின் தி ரியோ கிராண்டே வெளியீட்டிற்கான அவரது வடிவமைப்பு இன்னும் இசை அச்சிடுதலுக்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டாக கருதப்படுகிறது.) மில்ஃபோர்டின் ஆதரவுடன், ஃபோஸ் OUP இன் இசை வெளியீட்டு நோக்கத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான பாடல்கள் மற்றும் கல்வி தாள் இசையிலிருந்து ஓபராக்கள், ஆர்கெஸ்ட்ரா படைப்புகள், சேம்பர் துண்டுகள், கோரல் மற்றும் குரல் படைப்புகள் மற்றும் பியானோ துண்டுகள், தயாரிப்பு வசதிகள் மற்றும் விநியோக சேனல்களுடன் விரிவாக்கி ஆழப்படுத்தினார். இசைக் கல்விக்கு அதிகரித்த அரசாங்க ஆதரவுக்கு இணையாக, கல்விப் பணிகள் அதிகரிக்கப்பட்டு விரிவுபடுத்தப்பட்டன. "அதன் வெளியீட்டின் பெரும்பகுதி கல்வி மற்றும் கல்வி பணிகளாகும். இது பள்ளிகளுக்கு அனைத்து மட்டங்களிலும் இசைப் படிப்புகளையும், இசைக் கல்லூரிகள் மற்றும் கல்விக் கல்லூரிகள் மற்றும் பல்கலைக்கழகங்களுக்கு பாடப்புத்தகங்களையும் தயாரித்தது ". மேலும், பெரிய இசைப் படைப்புகளுக்கு மதிப்பெண்கள் மற்றும் பாகங்களை வாடகைக்கு எடுப்பதன் மூலமும் (தேவை அறியப்படாத அல்லது நிச்சயமற்றதாக இருக்கும்போது அவற்றை அதிக அளவில் விற்க முயற்சிப்பதற்கு மாறாக) மற்றும் செயல்திறன் மற்றும் இயந்திர உரிமைகளைப் பெறுவதன் மூலமும் தொழில்துறையின் நீண்டகால வருவாய் நன்மைகளை அங்கீகரிப்பதில் ஃபோஸ் முக்கிய பங்கு வகித்தார். பிந்தையது வானொலி மற்றும் பதிவு செய்யப்பட்ட இசையின் வளர்ச்சியுடன் பெருகிய முறையில் முக்கியத்துவம் பெற்றது. ஃபோஸ், ஓயுபி மற்றும் வாகன் வில்லியம்ஸ் ஆகியோர் முதலில் பெர்ஃபார்மிங் ரைட் சொசைட்டியை (பிஆர்எஸ்) தங்கள் கட்டணங்கள் காரணமாக இசை நிகழ்ச்சியைத் தடுக்கக்கூடும் என்று எதிர்த்தவர்களில் அடங்குவர். இருப்பினும், இசை வெளியீட்டில் இருந்து வருவாய் குறைந்து, ஒளிபரப்பிலிருந்து வருவாய் அதிகரித்ததன் விளைவாக அவர்களின் நிலைப்பாடு மாறியது, மேலும் ஓ. யு. பி 1936 இல் பி. ஆர். எஸ். இல் இணைந்தது. மியூசிக்கல் எடிட்டராக, ஃபோஸ் இசை, இசை பகுப்பாய்வு மற்றும் இசை பாராட்டு பற்றிய புத்தகங்களின் வெளியீட்டை விரிவுபடுத்தினார். தொடர்களில் படைப்புகளை அச்சிடுவதற்கான OUP இன் ஏற்கனவே நிறுவப்பட்ட பாரம்பரியத்தைத் தொடர்ந்த ஃபோஸ், சிபெலியஸின் சிம்பொனிகள் குறித்து பாக் மற்றும் செசில் கிரே ஆகியோரின் படைப்புகளை உள்ளடக்கிய சி. எஸ். டெர்ரி போன்ற எழுத்தாளர்களுடன் மியூசிக்கல் பில்கிரிம்ஸ் என்ற கையேட்டைத் தொடங்கினார். மற்றொரு தொடரான ஆக்ஸ்போர்டு சர்ச் மியூசிக், தேவாலயங்கள் மற்றும் பள்ளிகளுக்கு பழைய மற்றும் சமகால இசையின் மலிவான ஆனால் துல்லியமான பதிப்புகளை வழங்கியது; இந்தத் தொடர் இன்றும் தொடர்கிறது. பின்னர் வாகன் வில்லியம்ஸ், வால்டன் மற்றும் பிறரைப் பற்றிய தனது சொந்த ஆய்வுகளுக்கு அடிப்படையாக இருந்த கட்டுரைகள் மற்றும் விளக்கக்காட்சிகளைத் தவிர, சர் டொனால்ட் டோவியின் பல எழுத்துக்களை அவர் தொகுத்தார். ஹின்னெல்ஸின் கூற்றுப்படி, ஃபோஸ் டோவியை "கவர்ச்சிகரமான, ஊக்கமளிக்கும் மற்றும் சோர்வாக" கண்டார்; ஆனால் "ஃபோஸ் மட்டுமே [டோவியின்] இசை பகுப்பாய்வில் கட்டுரைகளின் ஆறு தொகுதிகளைத் தயாரிக்க முடிந்த ஒரே மனிதர் என்று பாராட்டப்பட்டார்". பெர்சி ஸ்கோல்ஸ் விமர்சகராகவும் ஒளிபரப்பாளராகவும் இருந்த ஆண்டுகளில் ஃபோஸ் தான் ஊக்குவித்து ஆதரித்தார், மேலும் 1938 ஆம் ஆண்டில் தி ஆக்ஸ்போர்டு கம்பானியனின் முதல் பதிப்பாக மாறியதை ஸ்கோல்ஸ் ஃபோஸிடம் கொண்டு வந்தார். வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில், ஃபோஸ் லியோன் வல்லாஸின் செசர் ஃபிராங்கின் வாழ்க்கை வரலாற்றை மொழிபெயர்த்தார். அதே காலகட்டத்தில், நீண்ட நேர வட்டு பதிவுகளுக்காக அவர் பல "லைனர் குறிப்புகளை" பங்களித்தார். அமென் ஹவுஸில் இருந்த ஆண்டுகளில், ஃபாஸ் இறையியல் குறித்த கவிஞரும் எழுத்தாளருமான சார்லஸ் வில்லியம்ஸை அறிமுகப்படுத்தினார். வில்லியம்ஸ் மற்றும் ஃப்ரெடெரிக் பேஜ் ஆகியோர் அப்போது பத்திரிகையின் ஆசிரியர்களாக இருந்தனர், மேலும் மூவருக்கும் இடையே பெரும் நட்பு இருந்தது. வில்லியம்ஸின் இரண்டு "ஆமென் ஹவுஸ் மாஸ்க்குகளுக்காக" (1927 மற்றும் 1929 ஆம் ஆண்டுகளில்) ஃபோஸ் இசையை எழுதி, மில்ஃபோர்ட் மற்றும் அமென் ஹவுஸின் ஊழியர்களை கவுரவிக்கும் வகையில் பண்டிகை சந்தர்ப்பங்களில் சில ஊழியர்களால் நிகழ்த்தப்பட்ட நடனங்களை ஏற்பாடு செய்தார். வில்லியம்ஸ் மற்றும் ஃபோஸ் சுமார் அதே நேரத்தில் "கவிதை மற்றும் இசையில் பொருள்" என்ற குறுகிய கட்டுரையில் ஒத்துழைத்தனர், இது மியூசிக் அண்ட் லெட்டர்ஸில் வெளிவந்தது. ஃபோஸின் சொந்த இசைப் பாடல்களில் பெரும்பாலானவை குறுகிய வடிவங்களாகும்ஃ பாடல்கள், பியானோ துண்டுகள் மற்றும் சேம்பர் இசை. ஆங்கில பாரம்பரியத்தை வென்ற ஒருவரிடமிருந்து எதிர்பார்க்கப்படலாம், அவரது படைப்புகள் பெரும்பாலும் நாட்டுப்புற பாடல் மற்றும் எலிசபெத்தின் தாக்கங்களை உள்ளடக்கியது. எனவே, அவர் அடோநல் அல்லது "ஸ்பைக்கி" கூறுகளைத் தவிர்த்தார்; ஃபோஸின் இசை "அடிக்கடி சிக்கலான வண்ண ஒத்திசைவுகளை உள்ளடக்கியது, ஆனால் அவரது மெல்லிசை வரிகள் இயற்கையில் பாடல் வரிகளாக இருந்தன". மவுட் கார்பெலஸ் சேகரித்த ஃபோக் சாங்ஸ் ஃப்ரம் நியூஃபவுண்ட்லேண்டிற்கான பியானோ இசைக்கருவிகளின் அவரது பங்களிப்புகள் (வாகன் வில்லியம்ஸ் மற்றும் கிளைவ் கேரியுடன் சேர்ந்து) மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவற்றில் அடங்கும்; மற்றும் பாரிடோன் சோலோ, ஆண்கள் கோரஸ் மற்றும் கருவிகளுக்காக தாமஸ் ஹார்டியின் அவரது ஏழு கவிதைகள். "[அவரது] சுவைகளின் வண்ணமயமான பன்முகத்தன்மையைக்" காட்டும் வகையில், ஃபோஸ் வணிகம் மற்றும் இசையை வெளியிடுதல் மற்றும் அச்சிடுதல் கைவினை பற்றிய கட்டுரைகளையும் கடிதங்களையும் பங்களித்தார், மேலும் முன்னணி அச்சுப்பொறிகள் மற்றும் அச்சுக்கலை வடிவமைப்பாளர்களுக்கான சாப்பாட்டு கிளப்பான டபுள் கிரவுன் கிளப்பின் நிறுவனர்களில் ஒருவராகவும் இருந்தார். அவர் (லண்டன்) பாக் கான்டாட்டா கிளப்பை ஒழுங்கமைக்க உதவினார் மற்றும் அதன் சில நிகழ்ச்சிகளை இயக்கினார். இசையமைப்பாளர் ஹெர்பர்ட் ஹோவெல்ஸ், ஜூன் 24,1953 அன்று செயின்ட் ஜான்ஸ் வூட்டில் உள்ள செயின்ட் ஜான்ஸ் தேவாலயத்தில் ஃபாஸின் நினைவுச் சடங்கில் பேசியபோது, அவர் [ஹோவெல்ஸ்]: ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகத்தின் இசைத் துறையைக் கட்டியெழுப்பும் தனது தலைமை நிறுவனத்தின் பயிற்சி மற்றும் பொறுப்புகளில் [ஹூபர்ட்] சிதைந்திருக்க வேண்டிய இதயத்திற்கும் மனதுக்கும் இடையிலான போராட்டங்களை அடிக்கடி சிந்தித்தார். அந்த வேலையின் பலன்கள் வளமானவை மற்றும் ஏராளமாக உள்ளன. பிராவிடன்ஸின் கீழ் ஒரு விரிவான பட்டியலின் குவிப்பை நிர்வகிக்கும் ஒரு மனிதனின் இதயமும் மனமும் மனிதாபிமானமற்ற முறையில் தயாராக மற்றும் சமநிலையாக இருக்க வேண்டும். இந்த அட்டவணை அதன் பிரகாசமான செல்வங்களில் தூசி நிறைந்த பொருட்களைச் சேர்க்க வந்திருந்தால், ஒரு ஆச்சரியம் தேவையா? இப்போது நாம் டெட்வெயிட் என்று அங்கீகரிப்பது, அதன் வசந்த காலத்தில், இளம் கண்கள் கொண்ட ஆக்கபூர்வமான முயற்சிக்கான முதல் வாய்ப்புக்கு தகுதியானது என்று தோன்றினால், நாம் புகார் செய்ய வேண்டுமா? ஆபத்தை எடுத்த மனிதனின் தாராள மனப்பான்மையை நாம் விமர்சிக்கலாமா? துல்லியமாக அவரது தாராள மனப்பான்மையே இப்போது போற்றுதலுக்கும் பாசத்திற்கும் நம்மைத் தூண்டுகிறது. அதனுடன் மற்ற இரண்டு குணங்களும் இருந்தன-தைரியம் மற்றும் விசுவாசம். அவரது மற்ற செயல்பாடுகள் மற்றும் நேசத்துக்குரிய காரணங்கள் குறித்து நேரடி அதிகாரத்துடன் பேசக்கூடிய பலர் அவரது நண்பர்களின் இந்த கூட்டத்தில் உள்ளனர். ஐந்து அல்லது ஆறு ஆண்டுகளாக பாக் கான்டாட்டா கிளப்பில் அவரது முன்னணி ஒத்துழைப்பாளர்களாக இருந்தவர்கள், அந்த சமூகத்தின் முக்கியமான இசை உருவாக்கத்திற்கான அவரது தன்னலமற்ற பணியைப் பற்றி என்னிடம் கூறியுள்ளனர். தாமஸ் ஹார்டியின் அமைப்புகள் அவரிடம் இருந்த முக்கியமான படைப்பு பரிசை வெளிப்படுத்திய மனிதர் என்று அவரை முதலில் நினைக்கும் விவேகமான இசைக்கலைஞர்கள் உள்ளனர். "டோரா மற்றும் ஹூபர்ட்" கையெழுத்திட்ட கிறிஸ்துமஸ் அட்டைகளின் தொடர் ஒருவர் வைத்திருக்கும் வகையான மற்றும் பொக்கிஷங்களாகும்ஃ ஏனெனில் அவர்களின் தேர்வு மற்றும் அச்சிடுதல் மற்றும் முழு விளக்கக்காட்சியும் ஆக்ஸ்போர்டு பிரஸ்ஸின் பல புகழ்பெற்ற தயாரிப்புகளில் அவரது செல்வாக்கைக் குறிக்கும் கருணை மற்றும் நேர்த்தியான சுவைக்குச் சென்றது. அவரது இதயமும் மனமும் ஒலியின் அழகுக்கு இணங்கியதுஃ அச்சிடப்பட்ட பக்கத்தின் அழகுக்கு அவரது கண். ஒரு கவிதை எழுதும் உற்சாகத்திற்கு அவர் ஒரு பிறப்பு அச்சுக்கலைஞரின் அனைத்து அனுபவம் வாய்ந்த திறமைகளுடனும் அதை அச்சிடுவதைச் சேர்க்க முடியும். சிறிய மற்றும் பெரிய விஷயங்களில் அவர் சமமான அக்கறையையும் விவேகத்தையும் கொண்டிருந்தார். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள் புத்தகங்கள் மற்றும் துண்டு பிரசுரங்கள் ஆசிரியர் இசை என் காலத்தில் (1933) தி கச்சேரி செய்பவரின் கையேடு (1946,2 வது பதிப்பு 1951) இசை பற்றிய புத்தகங்கள்ஃ ஒரு வாசகரின் வழிகாட்டி (1947) ரால்ப் வாகன் வில்லியம்ஸ்ஃ ஒரு ஆய்வு (1950) முசோர்ஸ்கி (நாவல் குறுகிய சுயசரிதைகள், 1951?) லண்டன் சிம்பொனிஃ ஒரு இசைக்குழுவின் உருவப்படம் (மரணத்திற்குப் பிறகு, நோயல் குட்வினால் முடிக்கப்பட்டது, 1954) எடிட்டர் ஹெரிடேஜ் ஆஃப் மியூசிக் (எடிட்டர், 3 தொகுதிகள்; 1927,1934,1951) டோவிஃ எஸ்ஸேஸ் இன் மியூசிக்கல் அனாலிசிஸ்ஃ சேம்பர் மியூசிக் (1944) டோவிஃ பீத்தோவன் (1945) வூட் (சர் ஹென்றி): அபவுட் கண்டக்டிங்ஃ வித் எ ப்ரீஃபேடரி நோட் பை ஹூபர்ட் ஃபோஸ் (1945) டோவிஃ எஸ்ஸேஸ் அண்ட் லெக்சர்ஸ் ஆன் மியூசிக் (1949) டோவிஃ தி மெயின் ஸ்ட்ரீம் ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் அதர் எஸ்ஸேஸ் (1949) வார்லாக் (ஹெசெல்டைன்): ஃப்ரெடெரிக் டெலியஸ்ஃ ஹூபர்ட் ஃபோஸ் (1952) மொழிபெயர்ப்பாளர் லியோன் வல்லாஸ் லா வெரிட்டபிள் ஹிஸ்டோயர் டி சீசர் ஃபிராங்க், 1950) "ஆஸ் ஐ வாக் ஃபோர்த்" மற்றும் "இன்ஃபான்ட் ஜாய்" (வில்லியம் பிளேக்கின் வார்த்தைகள்) (19??) தாமஸ் ஹார்டியின் ஏழு கவிதைகள் (1925) "தி நர்ஸ் சாங்" (பிளேக்) (1925) "நியூ மிஸ்ட்ரெஸ்" (ஏ. இ. ஹவுஸ்மேன்) (1925) "கரோல் ஆஃப் ஆமென் ஹவுஸ்" (சார்லஸ் வில்லியம்ஸ்) (1927) ஷேக்ஸ்பியரின் சிக்ஸ் சாங்ஸ் (1929) "ஓ! நான் ரோஜாக்களின் நகங்களைப் பார்த்தேன் "(அர்ர். ஒரு ஆங்கில வடக்கு நாட்டு பாடலில்) (1929) வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கான இரண்டு வீரர்களுக்கான மூன்று காற்று (1933) நியூஃபவுண்ட்லேண்டில் இருந்து நாட்டுப்புற பாடல்கள் (பதிப்பு. எம். கார்பெலஸ்; நான்கு பாடல்களின் பியானோ இசை) (1934) "கம் ஸ்லீப்" (ஜான் பிளெட்சர்) (1935) "விண்டர் சான்ட்" (ரிச்சர்ட் வாட்சன் டிக்சன்) (1937) "இஃப் ஐ ஹேட் பட் டூ லிட்டில் விங்ஸ்" (சாமுவேல் டெய்லர் கோல்ரிட்ஜ்) (1937) பிரெஞ்சு பாடல்களின் புத்தகம் (ஈ. எம். ஸ்டெஃபனால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது; arr. ஃபோஸின் பியானோ துணையுடன்) (1939) இளவரசர் ஓட்டோஃ இரண்டு செயல்களில் ஒரு காதல்ஃ ராபர்ட் லூயிஸ் ஸ்டீவன்சனின் பிரபலமான நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டதுஃ கெனெல்ம் ஃபோஸின் புத்தகம் மற்றும் பாடல் வரிகள். இசை-ஹூபர்ட் ஜே. ஃபோஸ் (1945?) "லல்லாபி ஆஃப் அ இன்ஃபன்ட் சீஃப்" (சர் வால்டர் ஸ்காட்) (1948) "தி ஜிப்சி" (ஃபோஸ்) (1949) "தி பார்கெய்ன்" (சர் பிலிப் சிட்னி) (1949) "ஈஸ்டர் டைடிங்ஸ்" (பி. எச். அலெக்சாண்டர் மற்றும் ஒரு பழைய ஈஸ்டர் கரோல்) (1949) மேற்கோள்கள் பொது ஆதாரங்கள் போஸ்கி, பெர்னாடெட் லின். வில்லியம்ஸ், சார்லஸின் அறிமுகம்ஃ ஆமென் ஹவுஸின் முகமூடிகள் (கீழே காண்க), p. 1-30. பிராட்மேன், டேவிட். "ஹூபர்ட் ஜே. ஃபோஸ் அண்ட் தி மியூசிக் ஆஃப் தி மாஸ்க்ஸ்". வில்லியம்ஸில், சார்லஸ்ஃ தி மாஸ்க்ஸ் ஆஃப் ஆமென் ஹவுஸ் (கீழே காண்க), pp. 159-164. கோல்ஸ், எச். சி. "ஃபோஸ், ஹூபர்ட் (ஜேம்ஸ்)". க்ரோவ்ஸ் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் மியூசியன்ஸ், தொகுதி. 3. ஐந்தாவது பதிப்பு. நியூயார்க்ஃ செயின்ட் மார்டின் பிரஸ், 1954. கோல்ஸ், எச். சி., மற்றும் ஃபிராங்க் ஹோவ்ஸ். "ஃபோஸ், ஹூபர்ட் ஜே (அமெஸ்)". தி நியூ க்ரோவ்ஸ் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் மியூசியன்ஸ், தொகுதி. 6. இரண்டாம் பதிப்பு. நியூயார்க்ஃ க்ரோவ்ஸ் டிக்ஷனரீஸ் (), 2001. ஈகிள்ஃபீல்ட், ஏ. சி. ஃபோஸ், ஹூபர்ட் ஜேம்ஸ். நவீன இசை மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் அகராதி. லண்டன்ஃ ஜே. எம். டென்ட் & சன்ஸ், லிமிடெட்; நியூயார்க்ஃ ஈ. பி. டட்டன் & கம்பெனி, 1924. ஆர். டி. நியூயார்க்ஃ டா கேபோ பிரஸ் (), 1971. ஃபோடன், பீட்டர் மற்றும் பால் டபிள்யூ. நாஷ். மேட்ரிக்ஸ் 14 (1992) இல் "தி வெட் கிராஸ் ஆஃப் புக்கிஷ்னஸ்ஃ ஹூபர்ட் ஜே. ஃபோஸ் புத்தக வடிவமைப்பாளராக", பக்கங்கள். ஃபோஸ், ஹூபர்ட் ஜே. "மாடர்ன் மியூசிக் பிரிண்டிங்", மியூசிக் அண்ட் லெட்டர்ஸ், தொகுதி. 4, இல்லை. 4 (அக்டோபர், 1923), pp. 340-47. ஃபோஸ், ஹூபர்ட் ஜே. என் காலத்தில் இசை. லண்டன்ஃ ரிச் & கோவன் லிமிடெட், 1933. ஃபோஸ், ஹூபர்ட் ஜே. "பேப்பர் ஃபார் பிரிண்டிங்", தி மியூசிக்கல் டைம்ஸ், தொகுதி. 84, இல்லை. 1210 (டிசம்பர், 1943), பக்கம் 381. ஃபோஸ், ஹூபர்ட் ஜே. ரால்ப் வாகன் வில்லியம்ஸ்ஃ ஒரு ஆய்வு [RVW]. லண்டன்ஃ ஜார்ஜ் ஜி. ஹாரப், லிமிடெட், 1952. ஃபிராங்க், ஆலன். "ஹூபர்ட் ஃபோஸ்" [இரங்கல்]. தி மியூசிக்கல் டைம்ஸ், தொகுதி. 94, இல்லை. 1325 (ஜூலை, 1953), பக்கம் 330. ஹின்னல்ஸ், டங்கன். ஒரு அசாதாரண செயல்திறன்ஃ ஹூபர்ட் ஃபோஸ் மற்றும் ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ் [ஏ. இ. பி] இல் இசை வெளியீட்டின் ஆரம்ப ஆண்டுகள். ஆக்ஸ்போர்டுஃ ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ் (), 1998. ஹின்னல்ஸ், டங்கன். "ஃபோஸ், ஹூபர்ட் ஜேம்ஸ்". ஆக்ஸ்போர்டு டிக்ஷனரி ஆஃப் நேஷனல் பயோகிராபி (ODNB), தொகுதி. 20 ஆகும். நியூயார்க்ஃ ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகம், 2004. ஹோவெல்ஸ், ஹெர்பர்ட். "ஹூபர்ட் ஃபோஸ்". நினைவு உரை ஆர். பி. டி. தி மியூசிக்கல் டைம்ஸில், தொகுதி. 94 இல்லை. 1326 (ஆகஸ்ட் 1953). லாயிட், ஸ்டீபன், ஸ்பார்க்ஸ், டயானா, ஸ்பார்க்ஸ், பிரையன் (ஆசிரியர்கள்): மியூசிக் இன் தெர் டைம்ஃ தி மெமோயர்ஸ் அண்ட் லெட்டர்ஸ் ஆஃப் டோரா அண்ட் ஹூபர்ட் ஃபோஸ், 2019. ஓல்ட், ஹெர்மோன். 'இரண்டு ஆங்கில பாடலாசிரியர்கள்ஃ ஹூபர்ட் ஃபோஸ் மற்றும் நார்மன் பீட்டர்கின்' தி சாக்புட், அக்டோபர் 1930 இல். ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகம் பிரஸ். ஆக்ஸ்போர்டு இசைஃ முதல் ஐம்பது ஆண்டுகள் '23-' 73. லண்டன்ஃ ஓயுபி, 1973. சட்க்ளிஃப், பீட்டர். தி ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ்ஃ ஒரு முறைசாரா வரலாறு. ஆக்ஸ்போர்டுஃ தி கிளாரெண்டன் பிரஸ் (1978). வில்லியம்ஸ், சார்லஸ். அமென் ஹவுஸின் முகமூடிகள், அமென் ஹவுஸ் கவிதைகளுடன், மற்றும் ஹூபர்ட் ஜே. ஃபோஸ் எழுதிய முகமூடிகளுக்கான இசையிலிருந்து தேர்வுகளுடன். பெர்னாடெட் லின் பாஸ்கியின் அறிமுகத்துடன் டேவிட் பிராட்மேனால் தொகுக்கப்பட்டு சிறுகுறிப்பு செய்யப்பட்டது. அல்டடேனா, கலிபோர்னியாஃ தி மைதோபோயிக் பிரஸ் (2000). வில்லியம்ஸ், சார்லஸ் மற்றும் ஹூபர்ட் ஜே. ஃபோஸ். "கவிதை மற்றும் இசையில் பொருள்". இசை மற்றும் கடிதங்கள், தொகுதி. 10, இல்லை. 1 (ஜனவரி 1929), பக். 83-90. இந்த கட்டுரைக்கு வழிவகுத்த கேத்ரின் வில்சனின் கட்டுரை ஜூலை 1928 இன் முந்தைய இதழில், பக்கம் 211 இல் காணப்படும். ரைட், சைமன். "ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ் அண்ட் மியூசிக் பப்ளிஷிங்ஃ எ 75 வது ஆண்டுவிழா ரெட்ரோஸ்பெக்டிவ்". பிரியோ 35,2 (இலையுதிர்-குளிர்காலம் 1998), 90-100. 1899 பிறப்புகள் 1953 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் இசையமைப்பாளர்கள் பிரிட்டிஷ் இசை விமர்சகர்கள் ஆங்கில இசை விமர்சகர்கள் இசையைப் பற்றிய ஆங்கில எழுத்தாளர்கள் பிரிட்டிஷ் இசை வெளியீட்டாளர்கள் (மக்கள்) ஆங்கில இசை வெளியீட்டாளர்கள் (மக்கள்)