Mists (Xenakis)
மிஸ்ட்ஸ் என்பது ஐனிஸ் செனகிஸ் எழுதிய பியானோவுக்கான தொகுப்பாகும். இது 1980 இல் எழுதப்பட்டது, மேலும் ஏப்ரல் 16,1981 அன்று ரோஜர் உட்வார்ட்டால் திரையிடப்பட்டது, அவருக்காக இது அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இதன் காலம் சுமார் 12 நிமிடங்கள் ஆகும். ஆஸ்திரேலிய பியானோ கலைஞரான ரோஜர் உட்வார்ட்டின் கமிஷனுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் பின்னணி மிஸ்ட்ஸ் இயற்றப்பட்டது, மேலும் உட்வார்ட்டுக்கு ஒரு "தனிப்பட்ட பரிசாக" வழங்கப்பட்டது. இது ஹெர்மா (1961) மற்றும் எவ்ரியாலி (1973) ஆகியவற்றைத் தொடர்ந்து தனி பியானோவுக்கான செனகிஸின் மூன்றாவது படைப்பாகும். செனாக்கிஸ் உட்வார்ட்டுக்கு இரண்டு கூடுதல் படைப்புகளை அர்ப்பணித்தார்ஃ பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான கெக்ரோப்ஸ் (1986), மற்றும் செலோ மற்றும் பியானோவுக்கான பைல்லே இன் தி விண்ட் (1992). ஜெனகியின் சுயசரிதையான ஜேம்ஸ் ஹார்லியின் கூற்றுப்படி, இந்த படைப்பு இயற்கையால் ஈர்க்கப்பட்டது, "அசாதாரண பிரிவுகளில் உள்ள குறிப்புகளின் சிதறிய மேகங்கள் மற்றும் ஏறுவரிசைகளின் உருளும் அலைகளால் இசையில் தலைப்பு பரிந்துரைக்கப்படுகிறது". பொருள் மற்றும் வடிவம் மதிப்பெண்ணின் முன்னுரையில், ஜெனாகிஸ் இந்த படைப்பு இரண்டு யோசனைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று எழுதினார். முதலாவது செதில்களின் பயன்பாடு மற்றும் அவற்றின் சுழற்சி இடமாற்றங்கள், அவை மெல்லிசையாகவோ அல்லது சீரற்ற விநியோகங்கள் மூலமாகவோ ஆராயப்படுகின்றன. இரண்டாவதாக, "மெல்லிசைக் கோடுகளின் புதர் போன்ற கொத்துகள்", ஆர்போரேசென்ஸ்களின் பயன்பாடு ஆகும். இந்த அறிக்கைகளை ஒரு தொடக்க புள்ளியாகப் பயன்படுத்தி, எழுத்தாளர் ரொனால்ட் ஸ்க்விப்ஸ் சுருதி பொருளின் மூலத்தை பியானோவின் வரம்பைப் பரப்பும் ஒரு அளவுகோலாக அடையாளம் கண்டார், மேலும் இது இடமாற்றம் மற்றும் சுழற்சிக்கு உட்பட்டது. இந்த அளவின் பதிப்புகள் மூன்று முக்கிய வகையான கட்டமைப்புகள் மூலம் தங்களை வெளிப்படுத்துகின்றனஃ 1) தொடர்ச்சியான சீரற்ற நடைப்பயணங்கள், அவை எதிர்பாராத வகையில் மாறுபடும் திசை மற்றும் வேகத்துடன் ஒரு அளவின் மூலம் நேரியல், படிப்படியான இயக்கத்தைக் கொண்டுள்ளன; 2) தொடர்ச்சியற்ற சீரற்ற நடைப்பயணங்கள், அங்கு ஒரு அளவுகோலில் பிட்ச்கள் மற்றும் அவற்றின் தாள இடம் ஆகியவை நிகழ்தகவு விநியோகங்கள் மூலம் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன, இதன் விளைவாக சோனிக் "மேகங்கள்"; 3) ஆர்போரேசென்சஸ், பல திசைகளில் பிரியும் கோடுகள். வேலையை மூன்று பிரிவுகளாகப் பிரிக்கலாம், இவை அனைத்தும் அடிக்கடி மௌனத்தால் குறுக்கிடப்படுகின்றன. முதல் தொடர் தொடர்ச்சியான சீரற்ற நடைப்பயணங்களுடன் தொடங்குகிறது, சங்கடமான பாலிரிதம்களை வழங்கும் தாள மாறுபாடுகளுடன், அதைத் தொடர்ந்து இரண்டு மற்றும் நான்கு குரல் நடைப்பயணங்கள் உள்ளன. இந்த நடைப்பயணங்கள் பின்னர் ஆர்போரேசென்ஸ்களுடன் இணைக்கப்படுகின்றன, அதைத் தொடர்ந்து இரண்டாவது பகுதிக்கு வழிவகுக்கும் ஒரு இடைநிலைப் பாதை, இது தொடர்ச்சியற்ற சீரற்ற நடைப்பயணங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. பதினாறாவது மற்றும் எட்டாவது பணத்தாள்களைக் குறிக்கும் நீளமான தண்டுகளைச் சுற்றி தண்டற்ற பணத்தாள்களை வைப்பதன் மூலம் இவை குறிப்பிடப்படுகின்றன. மூன்றாவது பிரிவு மூன்று வகையான அமைப்புகளை மாற்றுகிறது, மேலும் தொடர்ச்சியான சீரற்ற நடைப்பயணங்களின் வியத்தகு திருப்பத்தை நான்கு பகுதி வடிவத்தில் உள்ளடக்கியது, குரல்கள் பாலிரித்மைக் கடக்கின்றன. ஜேம்ஸ் ஹார்லி எழுதினார்ஃ "இது வேகத்தைக் குவிக்கும் இசை அல்ல, ஆனால் பெரும்பாலும் வன்முறை தீவிரத்தின் தருணங்கள், மௌனத்தின் கட்டமைப்புகளில் வைக்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், இந்த சைகைகளுக்கு அடித்தளமாக இருப்பது, இந்த காட்டு, விசித்திரமான கவர்ச்சிகரமான இசைக்கு ஒத்திசைவைக் கொடுக்கும் பாணி மற்றும் சுருதி அமைப்பின் நிலைத்தன்மையாகும் ". மிஸ்ட்ஸின் பொருள் கெக்ரோப்ஸ் மற்றும் ஆர் (ஹோம்மேஜ் எ ராவெல்) (1987) ஆகிய இரண்டிலும் மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது பியானோவுக்கான செனகிஸின் நான்காவது மற்றும் இறுதி படைப்பாகும். செனாக்கிஸின் பல படைப்புகளைப் போலவே, மிஸ்ட்ஸும் கலைஞருக்கு மிகவும் சவாலானது. ஒரு விமர்சகர் பல தாள எழுத்தின் அடர்த்தியைக் குறிப்பிட்டார், "இதில் ஒரு குரலில் 16 குறிப்புகள் மற்றொரு குரலில் 14, மூன்றில் 15 மற்றும் நான்கில் 17 க்கு எதிராக அமைக்கப்பட்டுள்ளன". பியானிஸ்ட் பாவ்லோஸ் அன்டோனியடிஸ், படைப்பின் நேரியல் அல்லாத மற்றும் உடல் ரீதியான சவால்களை திறம்பட கையாள்வதற்காக, "உடலியல் வழிசெலுத்தல்" என்று அவர் அழைத்ததன் அவசியத்தைப் பற்றி எழுதினார், "உடலியல் மற்றும் தொடர் அல்லாத கற்றலில்" கவனம் செலுத்தினார். 2010 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில், செனகிஸின் இரண்டு படைப்புகளை (பியானோ தனி இசைக்கலைஞராக கெக்ரோப்ஸ் மற்றும் நடத்துனராக கிரானெர்க்) மட்டுமே அவர் ஏன் பதிவு செய்தார் என்று கேட்டபோது, ரோஜர் உட்வார்ட் பதிலளித்தார்ஃ "இவை பதிவு செய்யப்பட்டன, ஏனென்றால் நான் அவற்றைப் பற்றி ஒரு அறிக்கையை வெளியிடத் தயாராக இருந்தேன், மேலும் இசையமைப்பாளர் இரண்டு நிகழ்ச்சிகளிலும் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார். மிஸ்ட்ஸ் என்ற தலைப்பில் அவரது மாபெரும் தனி பியானோ துண்டு பற்றி இதேபோல் உணர எனக்கு முப்பது ஆண்டுகள் பிடித்தன ". உட்வார்ட், மிஸ்ட்ஸில், "தாக்குதலின் தெளிவு பலவிதமான பெர்குசிவ் சொனோரிடிகளை உருவாக்குவதற்கு சமமான துல்லியமான தயாரிப்பைக் கோருகிறது" என்றும், மேலும் கலைஞர் "கிட்டத்தட்ட புலப்பட முடியாத ஆனால் புதிரான முக்காடு, வெள்ளை ஒளியை நோக்கிய சிக்கலான எதிர்ப்புள்ளியில் மேல்நோக்கி உயரும் ஒரு நிலையான வளர்ச்சி" உருவாக்க முயற்சிக்க வேண்டும் என்றும் எழுதினார். 1981 ஆம் ஆண்டு தொடர்புக்கான மதிப்பாய்வில், பிரிஜிட் ஷிஃபர் எழுதினார், தொடக்க பகுதியைப் பொறுத்தவரை, "எழுத்து உடனடியாக பேக்கின் கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளை நினைவுக்குக் கொண்டுவருகிறது, ஆனால் பியானிஸ்டிக் சவால் புதியது, ஏனெனில் பேக்கின் காலத்தில் ஒரு ஹார்ப்ஸிகார்ட்டின் இரண்டு விசைப்பலகைகளில் இசைக்கப்பட்டது இங்கே ஒரு பியானோவின் ஒற்றை விசைப்பலகையில் பொருத்தப்பட வேண்டும், வரிகளின் பரந்த அளவை தியாகம் செய்யாமல்". உரை ரீதியாக, சில பத்திகளின் ஒற்றுமையை "மூடுபனி, மூடுபனி மற்றும் மேகங்கள், ஒரு தனித்துவமான ஒலி-உலகத்தை உருவாக்குதல், மந்திரம் மற்றும் தொந்தரவு, இதில் சில சைகைகள், விரைவாக மீண்டும் மீண்டும் ஒற்றை குறிப்புகள், அடையாள இடுகைகளைப் போல செயல்படுகின்றன" என்று அவர் குறிப்பிட்டார். முடிவைப் பற்றி, அவர் எழுதினார்ஃ "துடுப்பு திரும்பப் பெறப்பட்டதிலிருந்து மிகவும் நெருக்கமாகவும், மிகவும் தெளிவாகவும் வெளிப்படுத்தப்பட்ட முரண்பாடுகளின் இறுதி செழுமைக்குப் பிறகு, ஆர்வத்தையும் அவசரத்தையும் சேகரிக்கும் துண்டு, உட்வார்ட் அதன் 'சோகமான முடிவு' என்று அழைப்பதை ஈர்க்கிறது". பைனான்சியல் டைம்ஸிற்காக எழுதுகையில், டொமினிக் கில் மிஸ்ட்ஸை "திடீர் நிறுத்தங்கள், விசித்திரமான திருப்பங்கள் மற்றும் திருப்பங்கள் மற்றும் வன்முறை எழுச்சிகள் நிறைந்த, திடீர், இடிமுழக்கம் கொண்ட பியானோ எழுத்து. தூய்மையான மற்றும் எளிமையான சுற்றுப்பயண சக்தியாக, நிர்வாண விசைப்பலகை ஆற்றலின் ஒரு போல்ட்" என்று விவரித்தார். உட்வார்ட் நிகழ்த்திய மிஸ்ட்ஸ் நாடா ஒன்றைக் கேட்டவுடன், ஸ்வியாடோஸ்லாவ் ரிக்டர் எழுதினார்ஃ "செனகிஸின் எந்த இசையையும் நான் கேட்பது இதுவே முதல் முறை; நான் அதை உண்மையில் புரிந்து கொண்டேனா (அல்லது புரிந்து கொள்ளவில்லையா) என்று எனக்குத் தெரியவில்லை என்றாலும், அது என்னை முற்றிலும் கவர்ந்தது". குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள், பியானோ டிஜிட்டல் கலைஞருடன் உணரப்பட்டது, 2013 இயனிஸ் செனகியின் இசையமைப்புகள் 1980 தனி பியானோவுக்கான கலவைகள் குழுக்கள் அல்லது கலைஞர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இசை