Burning an Illusion
பர்னிங் அன் இல்யூஷன் என்பது 1981 ஆம் ஆண்டு மெனெலிக் ஷபாஸ் எழுதி இயக்கிய பிரிட்டிஷ் திரைப்படமாகும், இது ஒரு இளம் பிரிட்டிஷ்-பிறந்த கறுப்பின பெண்ணின் காதல் வாழ்க்கையைப் பற்றியது, இது பெரும்பாலும் லண்டனின் நாட்டிங் ஹில் மற்றும் லாட்ப்ரோக் க்ரோவ் சமூகங்களில் படமாக்கப்பட்டது. ஹொரேஸ் ஓவின் பிரஷர் (1975) படத்தைத் தொடர்ந்து, ஒரு கறுப்பின இயக்குனரால் தயாரிக்கப்பட்ட இரண்டாவது பிரிட்டிஷ் திரைப்படமாக இது இருந்தது, மேலும் ஸ்டீபன் பார்ன் இதை "ஒரு கறுப்பினப் பெண்ணுக்கு எந்த வகையான குரலையும் வழங்கிய முதல் பிரிட்டிஷ் படம்" என்று விவரித்தார். இம்ருஹ் பக்காரி ஷபாஸுடன் இணைந்து பணியாற்றினார் மற்றும் அவருடன் இணைந்து கும்பா புரொடக்ஷன்ஸ் நிறுவனத்தை நிறுவினார். கதை சுருக்கம்ஃ ஒரு ஹவுஸ் பார்ட்டியின் காட்சிகளுடன் படம் தொடங்குகிறது, பாட் வாய்ஸ்-ஓவரில் தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொள்கிறார், ஓரளவு ஒரு நாட்குறிப்பிலிருந்து. அவளுக்கு 22 வயதாகிறது, அவள் வாழ்க்கையில் எங்கு செல்கிறாள் என்று தெரியவில்லை. அவரது குரல்-ஓவர் கதை படத்தின் பல புள்ளிகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் அடிக்கடி அல்ல. அவளுடைய நண்பர் சோனியா, அவளுக்கும் டெல்லுக்கும் விருந்தில் இருந்து வீட்டிற்கு ஒரு லிப்ட் கொடுக்கிறார். சோன்யாவின் காதலன், சேம்பர்லைன், முன் பயணிகள் இருக்கையில் இருக்கிறார், அவர்கள் உற்சாகமாக பேசுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் டெல் பின் இருக்கையில் பாட்டின் காதில் இனிப்பு குறிப்புகளை கிசுகிசுக்கத் தோன்றுகிறார். டெல் பாட்டின் பெற்றோரின் தொலைபேசி எண்ணைப் பெறுகிறார், மேலும் மூன்று ஆண்டுகளாக தனது சொந்த பிளாட் இருந்தபோதிலும், அவள் அங்கு இருக்கும்போது அதை அழைக்கிறார். அவர் அவளை ஒரு தேதியில் அழைக்கிறார், அதில் அவர்கள் ஒரு உணவகத்திற்குச் சென்று உணவுக்குப் பிறகு மது அருந்துகிறார்கள், இருப்பினும் அவர்கள் இருவரும் மதுவை விரும்பவில்லை என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். அவர்கள் ஒரு வண்டியை அவளுடைய பிளாட்டுக்கு எடுத்துச் செல்கிறார்கள். டெல் தனக்காக டாக்ஸி கதவைத் திறந்ததால் தான் துணிச்சலாக இருப்பதாகக் கூறுகிறார். அவர்கள் அவளுடைய பிளாட்டின் கதவுக்குச் செல்கிறார்கள், ஆனால் பாட் அவரை உள்ளே அழைக்க மாட்டார், "தாமதமாகிவிட்டது" என்று கூறுகிறார். அவர் அவளை "நகரத்தின் சிறந்த கருப்பு உணவகத்திற்கு" அழைத்துச் சென்றதாகவும், எல்லாவற்றிற்கும் பணம் கொடுத்ததாகவும் டெல் எதிர்ப்பு தெரிவிக்கிறார், இது அவர் பதிலுக்கு எதையாவது எதிர்பார்க்கிறார் என்பதைக் குறிக்கிறது, ஆனால் இறுதியில் அவர் சற்று ஏமாற்றமடைகிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, டெல் பாட்டின் கதவைத் தட்டுகிறார். அவர் ஒரு ஹோல்டாலை சுமந்து செல்கிறார். அவர் தனது தந்தையுடன் ஒரு முரண்பாட்டைக் கொண்டிருந்தார், ஒன்று குடும்ப வீட்டிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார் அல்லது தானாக முன்வந்து வெளியேறினார் (இது தெளிவாக இல்லை, ஒருவேளை பார்வையாளர் எதை தீர்மானிக்க வேண்டும்). அவர் பாட் உடன் நகர்கிறார். பாட்டின் நண்பர்களில் ஒருவர் தனது காதலன் ஆதிக்கம் செலுத்துவதில் சிக்கல்களைக் கொண்டிருக்கிறார். மூன்றாவது நண்பருடன் ஒரு பூங்கா பெஞ்சில் அரட்டையடிக்கும் பாட், அவர் அவரை விட்டு வெளியேற வேண்டும் என்று கூறுகிறார். இதற்கிடையில், பூல் கிளப்பில், டெல்லின் நண்பர்கள் ஒரு உறவில் ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்த வேண்டும் என்று கூறுகிறார்கள். டெல் எப்போது "குடியேறப் போகிறார்" என்று பாட் கேட்கிறார். இந்த நேரத்தில் விஷயங்கள் நன்றாக உள்ளன என்று டெல் சுட்டிக்காட்டுகிறார், இருப்பினும் "ஐந்து அல்லது ஆறு மாத காலத்திற்குள் இருக்கலாம்" என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். ஒரு இயந்திரவியலாளராக டெலின் பணியில் ஒரு புதிய ஃபோர்மேன் உள்ளார், அவர் இனவெறியராகத் தோன்றுகிறார், டெல் ஆய்வுக்கு தனிமைப்படுத்தப்படுகிறார். டெல் பெரும்பாலும் வேலைக்கு தாமதமாக வருகிறார், இறுதியில் தனது வேலையை இழக்கிறார். இது ஒன்றும் பெரிய விஷயமல்ல என்றும், இன்னொரு வேலையை எளிதில் கண்டுபிடிக்க முடியும் என்றும் அவர் நினைக்கிறார், ஆனால் எந்த இயந்திர வேலைகளும் கிடைக்கவில்லை என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். பாட் தொடர்ந்து டெல்லின் சட்டைகளை இரும்பு மற்றும் அவரது உணவை சமைக்கிறார், அவளுடைய ஊதியத்திலிருந்து ஷாப்பிங் செய்கிறார், அதே நேரத்தில் டெல் சுதந்திரத்தை எடுக்கத் தொடங்குகிறார், அந்த இடத்தை தனது சொந்தமாகக் கருதுகிறார், நண்பர்களை அட்டைகளில் சூதாட அழைக்கிறார், மேலும் பாட் அவர்கள் மீது காத்திருப்பார் என்று எதிர்பார்க்கிறார். இறுதியில், அவள் இனி அதை சகித்துக் கொள்ள மாட்டாள். அவள் டெல்லின் நண்பர்களை வெளியே எறிகிறாள், அப்போது அவர்களில் சிலர் அவர் "[அவரது] பெண்ணை கட்டுப்படுத்த வேண்டும்" என்று கூறுகிறார்கள். பின்னர் உறவு முடிந்துவிட்டது என்று கூறி டெலை வெளியேற்ற முயற்சிக்கிறாள். டெல் ஆரம்பத்தில் அசையவில்லை, ஆனால் பின்னர் கோபமாக பதிலளித்து, அது தனது பிளாட் என்று கூறுகிறார். அது அவளுடையது என்று பாட் சுட்டிக்காட்டுகிறார். பின்னர் அவர் அவளை மிகவும் வன்முறையாக அறைகிறார். அவள் சமையலறை இழுப்பறையில் இருந்து ஒரு கத்தியைப் பிடிக்கிறாள். இறுதியாக அவர் புறப்படுகிறார். அவள் கண்ணீரால் உடைவதில்லை, ஆனால் வெளிப்படையாக மன உளைச்சலுக்கு ஆளாகிறாள். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, டெல் நகரத்தில் பாட்டைக் காண்கிறார். அவள் அவரைத் தவிர்க்க முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் அவர் வேகமாகப் பின்தொடர்கிறார், மேலும் ஒரு போக்குவரத்து தீவில் அவர்கள் சிக்கித் தவிக்கின்றனர். அவர்கள் சந்திக்க ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், அதன் பிறகு பாட் அவர்களின் உறவில் உள்ள பிரச்சினைகளை விளக்குகிறார். டெல் ஒரு கசப்பான புன்னகையுடன் மதுவை ஆர்டர் செய்கிறார். அவர்கள் அலைந்து திரிந்து பின்னர் தெருக்களில் செல்லும்போது, அவர்கள் புதிய காதலர்கள் போல் தெரிகிறது. அவர்கள் சோனியா, சேம்பர்லைன் மற்றும் பிற நண்பர்களுடன் ஒரு நிகழ்ச்சிக்குச் செல்கிறார்கள். சோனியா மற்றொரு மனிதருடன் (பள்ளியின் நண்பர்) பேசும்போது சேம்பர்லைன் பொறாமைப்படுகிறார், மேலும் அவளை வெளியே இழுத்துச் செல்கிறார். அவள் "எனக்கு யார் பிடிக்கும், எனக்கு எப்போது பிடிக்கும், உங்களுக்கு பிடிக்கவில்லை என்றால், அதைப் பற்றி என்ன செய்வது என்று உங்களுக்குத் தெரியும்" என்று அவள் சொல்கிறாள். அவர் அவளை அறைந்து, அவள் தரையில் விழுந்த பிறகு அவளை உதைக்கிறார். மற்றவர்கள் படிப்படியாக வெளியே வந்து சேம்பர்லைனை கட்டுப்படுத்த முயற்சிக்கின்றனர். டெல் சேம்பர்லைனை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். சேம்பர்லைன் ஒரு கத்தியை இழுத்து, அது தனக்கு எந்த வேலையும் இல்லை என்று கூறுகிறார். போலீஸ் வருகிறது. டெல் ஒரு சாதாரண ஆடை அணிந்த அதிகாரியின் கையாளுதலை எதிர்க்கிறார், ஒரு கத்தியை இழுக்கிறார், மேலும் அதிகாரியின் முகத்தை அறுக்கிறார். அவருக்கு நான்கு ஆண்டுகள் சிறைத்தண்டனை விதிக்கப்படுகிறது. சிறையில் உள்ள டெல்-ஐ பாட் தவறாமல் சந்திக்கிறார். ஆரம்பத்தில் அவர் அநீதியைப் பற்றி கோபமாக இருக்கிறார். ஆனால் பின்னர் அவர் படிக்கத் தொடங்குகிறார், பாட் அவருக்கு பல்வேறு புத்தகங்களை அனுப்புகிறார், அவற்றில் குறைந்தபட்சம் ஒன்று சமூகத்தில் கறுப்பின மக்களின் நிலை பற்றியது. டெலுக்கு பரோல் வழங்கப்படவில்லை. வன்முறைக் கோளாறுகளைத் தடுக்க கடுமையான தண்டனை தேவை என்று நீதிபதி கூறுகிறார். டிரைவ்-பை ஷூட்னிக்கில் பாட் காலில் சுடப்பட்டு மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்படுகிறார். ஏன் என்று தெளிவாகத் தெரியவில்லை. பாட் ஒரு எரியூட்டியில் புத்தகங்களை வைப்பதன் மூலம் படம் முடிவடைகிறது, தனது வாழ்க்கையையும் கனவுகளையும் இவ்வளவு மாற்ற முடியும் என்று தன்னால் ஒருபோதும் நம்ப முடியவில்லை என்று கூறுகிறார். முக்கிய நடிகர்கள் காசி மெக்பர்லேன் (பாட் வில்லியம்ஸ்) விக்டர் ரோமெரோ எவன்ஸ் (டெல் பென்னட்) பெவர்லி மார்ட்டின் (சோனியா) ஏஞ்சலா விண்டர் (சிந்தியா) மால்கம் ஃப்ரெடெரிக்ஸ் (சேம்பர்லேன்) கொரின்னே ஸ்கின்னர்-கார்டர் (பாட்டின் தாயார்) பின்னணி படத்தின் தயாரிப்புக்கு வரலாற்றைக் கொடுத்து, ஷபாஸ் தனது இணையதளத்தில் எழுதினார் (அங்கு ஒரு மாயையை எரிப்பது "காதல் காதல் மற்றும் அரசியலுக்கான சந்திப்பு மைதானம்" என்று வகைப்படுத்தப்படுகிறது): "ஹொரேஸ் ஓவின் திரைப்படமான பிரஷர் செட்டில் இருப்பது பர்னிங் ஒரு மாயையை உருவாக்க எனக்கு உத்வேகம் அளித்தது. இதற்கு முன்பு எனக்கு ஹொரேஸைத் தெரியாது, ஆனால் எனது அப்போதைய வணிக கூட்டாளி டேவிட் கினோஷி படத்தில் ஒரு கதாபாத்திரத்தில் நடித்து என்னை அழைத்தார். ஒரு கறுப்பின இயக்குனர் தலைமை வகிப்பதைப் பார்த்தபோது, அந்த வகையான திரைப்படத்தை உருவாக்குவது சாத்தியம் என்பதை நான் கண்டேன். . பர்னிங் அ இல்யூஷன் என்ற தலைப்பு, எனது பல படங்களைப் போலவே, ஒரு ரெக்கே பாடலில் இருந்து வருகிறது. இந்த வழக்கில், கலாச்சாரம் 'பர்னிங் அ இல்யூஷன் இன்னா பாபிலோன்' என்ற பாடலைக் கொண்டிருந்தது, இது தலைப்புக்கான உத்வேகமாக மாறியது. பிரிட்டிஷ் பிலிம் இன்ஸ்டிடியூட்டின் ஸ்கிரீன்ஆன்லைன் இணையதளத்தில் உள்ள ஏடே சோலங்கேயின் கூற்றுப்படி, ஒரு மாயையை எரிப்பது, "ஒரு கதையின் மையத்தில் வெள்ளை ஆண்களை வைக்கும் பாரம்பரியத்தை" தவிர்க்கிறது. சமூக-பொருளாதார மற்றும் அரசியல் மோதல்களை விட கறுப்பினப் பெண்ணின் தனிப்பட்ட நாடகத்திற்கு முன்னுரிமை அளிப்பதற்கும் இது ஒரு அரிய எடுத்துக்காட்டு, ஏனெனில் "இது தீவிரவாதி அல்லாத கறுப்பின மக்களைப் பற்றியது". சோலங்கே எழுதுகிறார்ஃ "எல்லா நாடகங்களையும் போலவே, இந்த படமும் மோதல்களை எதிர்கொள்ளும் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றியது. [எஃப்] அல்லது பெரும்பாலான கதைகள் தனிப்பட்ட மோதல்களை நாடகமாக்குகின்றன, சமூக-பொருளாதார அல்லது அரசியல் மோதல்கள் அல்ல ". தி பிளாக் ஸ்காலரில் திரைப்படத்தை விமர்சித்த ரோலண்ட் எஸ். ஜெபர்சன் எழுதினார்ஃ "என்ன ஒரு கண் திறக்கும் ஆச்சரியம்! லண்டனில் சமகால கறுப்பின வாழ்க்கையின் முதல் பார்வையை மெனெலிக் ஷபாஸ் எங்களுக்கு வழங்கியுள்ளார், அது நீண்ட கால தாமதமானது ". சைட் அண்ட் சவுண்டில், நிக் ரோடிக் இவ்வாறு முடித்தார்ஃ "இது ஒரு அனுபவத்தை பிரதிபலிக்கிறது, ஒரு மாயையை எரிக்கிறது மற்றும் ஒரு நனவை சித்தரிக்கிறது. அது, அதன் உற்பத்தி மற்றும் அதன் சாத்தியமான விநியோகத்தின் பின்னணியில், போதுமானதை விட அதிகமாக உள்ளது ". வெளியான கிட்டத்தட்ட 40 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பர்னிங் அ இல்யூஷன் பிரதான ஊடகங்களில் மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்டது. 2020 ஆம் ஆண்டில், டேவிட் ராபின்சன் தி டைம்ஸில் எழுதினார், இந்த படம் "லண்டனின் கறுப்பின சமூகங்களில் உள்ள பிரச்சினைகள், அணுகுமுறைகள் மற்றும் வாழ்க்கையின் ஆபத்துகளை நாடகமாக்குகிறது". 2021 ஆம் ஆண்டில், தி கார்டியனுக்கான டெரெக் மால்கம் இதை "உற்சாகமான, துல்லியமான மற்றும் சிந்தனையைத் தூண்டும், அதன் சொந்த பலவற்றை மாற்றாமல் எரியும் மாயைகள்" என்று விவரித்தார். மிகவும் நம்பிக்கைக்குரிய அறிமுகமாகும் "என்றார். இருப்பினும், 2020 ஆம் ஆண்டில், தி பைனான்சியல் டைம்ஸில் நைஜல் ஆண்ட்ரூஸ் இதை "ஒரு மிதமான சுதந்திர-வீழ்ச்சி தனித்துவத்துடன் தொடங்கும் ஒரு படம் [அது] ஒரு பேச்சு-உங்கள்-அதிர்ஷ்ட கிளர்ச்சி அறிக்கையைப் போல முடிவடைகிறது" என்று கருதினார். இந்த படம் பிரான்சில் நடந்த அமீன்ஸ் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் கிராண்ட் பிரிக்ஸை வென்றது, மேலும் காசி மெக்பர்லேன் "மிகவும் நம்பிக்கைக்குரிய புதிய நடிகை" க்கான ஈவினிங் ஸ்டாண்டர்ட் விருதை வென்றார். பர்னிங் அன் இல்ல்யூஷன் 2011 அக்டோபரில் ஸ்கிரீன் நேஷன் கிளாசிக் திரைப்பட விருதுடன் கௌரவிக்கப்பட்டது. மேலும் படிக்க, இன்ஜ் பிளாக்மேன், "பிளாக் பயனியர்ஸ்-இங்கிலாந்தில் பிளாக் திரைப்படத் தயாரிப்பின் ஆரம்ப வரலாறு", பி. எஃப். ஐ ஸ்கிரீன்ஆன்லைன். வெளிப்புற இணைப்புகள் பிரிட்டிஷ் பிலிம் இன்ஸ்டிடியூட் டெபி டி ஓய்லி, பி. எஃப். ஐ பிளேயரில் ஒரு மாயையை எரிப்பது, "ஒரு கிளாசிக்கிற்கு அஞ்சலிஃ ஒரு மாயையை எரிப்பது (1981)", லென்ஸின் பெண்கள், 1 அக்டோபர் 2017. 1981 திரைப்படங்கள் 1980 களின் பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்கள் 1980 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் பிளாக் பிரிட்டிஷ் சினிமா பிளாக் பிரிட்டிஷ் வெகுஜன ஊடக பிளாக் பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் நாடக திரைப்படங்கள் லண்டனில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள்