The Noble Spanish Soldier
நோபல் ஸ்பானிஷ் சோல்ஜர் (1622) என்பது ஆங்கில எழுத்தாளர் தாமஸ் டெக்கர் எழுதிய ஜாகோபியன் நாடகமாகும். வியத்தகு கதாபாத்திரங்கள் ஸ்பெயினின் கிங் கார்டினல், புளோரன்ஸ் மன்னரின் கவுண்ட் மலாடெஸ்டேவின் ஆலோசகர், ராணி ரோடரிகோவின் நம்பிக்கைக்குரியவர், ஸ்பெயினின் டான், கிங் வாலாஸ்கோவின் ஆதரவாளர், ஸ்பெயினின் டான், கிங் லோபஸின் ஆதரவாளர், ஸ்பெயினின் டான், மதீனா மன்னரின் ஆதரவாளர், ஃபாக்ஷன் ஆல்பாவின் தலைவர் மார்க்விஸ் டேனியா, ஸ்பெயினின் டான், ஃபாக்ஷன் கார்லோவின் உறுப்பினர், ஸ்பெயினின் டான், ஃபாக்ஷன் ஆலன்சோவின் உறுப்பினர், காவலர் கேப்டன், ஃபாக்ஷன் செபாஸ்டியன் உறுப்பினர், கிங் பல்தஜாரின் சட்டவிரோத மகன், ஒரு ஸ்பானிஷ் சிப்பாய் கார்னெகோ, ஒனேலியா காக்காடிலியோவின் ஊழியர், ஒரு அரசவை கையொப்பமிட்டவர் இல்லை கவிஞர் ராணி இதைக் கேட்டதும், உன்னதமான சிப்பாய் பல்தஜார், ஒனேலியாவைத் திரும்பப் பெற ராஜாவின் மனசாட்சியின் மீது வேலை செய்கிறார். உள்நாட்டுப் போரின் அச்சுறுத்தல் இருந்தபோதிலும், மன்னர் மறுக்கிறார். ஸ்பானிஷ் மக்களின் இதயங்களை ஒலிக்க, கவுண்ட் மலாடெஸ்டா ராணியிடம் கர்ப்பமாக இருப்பதாக பாசாங்கு செய்ய முன்மொழிகிறார். ரோடரிகோ, லோபஸ் மற்றும் வலாஸ்கோ, ஸ்பெயினின் டான்கள், மதீனாவின் பிரிவின் டியூக்கிற்கு எதிராக தங்கள் கம்பீரமான காரணங்களுக்காக அணிதிரள்கிறார்கள். தனது போட்டியாளரைக் கண்டு கோபமடைந்த ராணி, ஒனேலியா மற்றும் அவரது மகனைக் கொல்லுமாறு பல்தஜாரிடம் முன்மொழிகிறாள், அதற்கு அவர் ராஜாவின் கட்டளையைப் பெற்ற பிறகு ஒப்புக்கொள்வதாக பாசாங்கு செய்கிறார். ஆனால், ஒனேலியாவுக்கு விசுவாசமாக, பல்தசார் இந்த சதித்திட்டங்களை மதீனாவுக்கு அறிவிக்கிறார், அவர் ராஜாவை அணுகுவதற்காக ஒரு பிரெஞ்சு மருத்துவராக மாறுவேடமிட்டார். மாறுவேடமிட்ட மதீனா அரசரிடம் பேசும்போது, தனது மருமகளை கொலை செய்வதற்கான ராஜாவின் சதித்திட்டத்தின் நியாயத்தன்மையையும், பல்தஜாரின் விசுவாசத்தையும் அவர் நம்புகிறார். கலகக்கார பிரிவினரை சமாதானப்படுத்த, மன்னர் ஒனேலியாவுக்கும் அரசவை உறுப்பினரான காக்காடிலியோவுக்கும் இடையே ஒரு திருமணத்தை முன்மொழிகிறார், இது ஏற்றுக்கொள்ளப்படும் ஒரு வாய்ப்பாகும். ராணியும் மலாடெஸ்டும் மீண்டும் பேச்சுவார்த்தை நடத்தி, ஒனேலியாவுக்கு விஷம் கொடுக்க முடிவு செய்தனர். திருமண விழாவின் போது, ராணி மற்றும் மலாடெஸ்டின் திகைப்புக்கு, ஒனேலியாவுக்கான விஷம் கலந்த கோப்பையை மன்னர் எடுத்துச் செல்கிறார். மன்னர் குடிபோதையில் இருக்கும்போது, மலாடெஸ்டே அவர்களின் குற்றத்தை ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் அந்தக் குழுவால் குத்திக் கொல்லப்படுகிறார். இறக்கும் போது, மன்னர் கிரீடத்தை செபாஸ்டியனிடம் ஒப்படைக்கிறார், மேலும் ராணியை மூன்று மடங்கு வரதட்சணையுடன் மீண்டும் புளோரன்ஸ் அனுப்ப வேண்டும் என்று கட்டளையிடுகிறார். செபாஸ்டியன் தனது இளமை பருவத்தில் பாதுகாப்பதற்காக ஒனேலியா மற்றும் பல்தஜார் நியமிக்கப்படுகிறார்கள். ஆதாரங்கள், ஆசிரியர் மற்றும் தேதி இந்த நாடகத்தைப் பற்றிய முதல் தெளிவான குறிப்பு 16 மே 1631 அன்று ஸ்டேஷனர் பதிவேட்டில் ஒரு உள்ளீடு செய்யப்பட்டபோது, வெளியீட்டிற்கான நூல்களை திறம்பட உரிமம் பெற்றது. ஜான் ஜாக்மேனுக்காக செய்யப்பட்ட நுழைவு, 'தோஃ டெக்கர்' எழுதிய இரண்டு நாடகங்களின் கையெழுத்துப் பிரதிகளைக் குறிப்பிடுகிறது, அவை 'ஒரு இராச்சியத்தின் அதிசயம்' மற்றும் 'நோபல் ஸ்பானிஷ் சோல்ஜர்' என்று அழைக்கப்படும் ஒரு சோகம். இதேபோன்ற பதிவு 9 டிசம்பர் 1633 அன்று செய்யப்பட்டது, இந்த முறை நிக்கோலஸ் வாவசோர். இந்த நாடகம் 1634 ஆம் ஆண்டில் ஒரு குவார்டோ பதிப்பில் அச்சிடப்பட்டது, அநேகமாக ஜான் பீல், வாவசோர் சார்பாக, 'தி பிரிண்டர் டு தி ரீடர்' என்ற தலைப்பில் முன்னுரையைத் தொடங்கினார். நாடகத்தின் இந்த அம்சங்கள் மற்ற அனைத்தையும் விட விமர்சன ரீதியான கவனத்தை ஈர்த்துள்ளன, பின்வரும் அறியப்பட்ட உண்மைகளைப் பற்றி அடிக்கடி குறிப்பிடப்படுகின்றனஃ (1) ஸ்டேஷனர் பதிவேட்டில் உள்ள உள்ளீடுகள் டெக்கரை எழுத்தாளராக சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி குறிப்பிடுகின்றன என்றாலும், குவார்டோவின் தலைப்புப் பக்கம் இந்த நாடகத்தை 'எஸ். ஆர்.' எழுதியதாகக் கூறுகிறது, அந்த முதலெழுத்துக்களை சாமுவேல் ரௌலி மட்டுமே கொண்ட ஒரே ஜாகோபியன் நாடக ஆசிரியர். (2) ஆரம்பத்தில் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் அறிஞர் ஏ. எச். புல்லன், ஜான் டே எழுதிய 'தி பார்லிமென்ட் ஆஃப் பீஸ்' என்ற நாடகத்தின் மூன்று பகுதிகள் என்எஸ்எஸ் பிரிவுகளுக்கு கிட்டத்தட்ட ஒத்தவை என்று கவனித்துள்ளார். மேலும், மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, 1931 ஆம் ஆண்டில் என். எஸ். எஸ் உடன் பதிவு செய்யப்பட்ட 'தி வொண்டர் ஆஃப் எ கிங்டம்' இன் சில பகுதிகளுடன் மேலும் ஐந்து பிரிவுகள் நெருக்கமாக ஒத்திருக்கின்றன. (3) 1601 ஆம் ஆண்டில், நாடக மேலாளர் பிலிப் ஹென்ஸ்லோவ் 'தி ஸ்பானிஷ் ஃபிக்' என்ற அநாமதேய நாடகத்திற்கு ஒரு பகுதியை செலுத்தினார், அதன் எந்த உரையும் அந்த பெயரில் இல்லை. (4) ஏப்ரல் 1624 இல் நார்விச்சில் ஒரு சுற்றுப்பயண நாடகத்தை விளம்பரப்படுத்தும் ஒரு சுவரொட்டி தோன்றியது, இது லேடி எலிசபெத்தின் ஆட்களால் நிகழ்த்தப்படவுள்ள 'தி ஸ்பானிஷ் கான்ட்ராக்ட்' என்ற சிறந்த நகைச்சுவை, டெக்கருக்கு தொடர்புகள் இருந்ததாக நம்பப்படும் ஒரு நிறுவனம். (5) அச்சிடுவதற்காக நாடகம் எவ்வாறு தொகுக்கப்பட்டுள்ளது என்பதற்கான சில சான்றுகள் உள்ளன, குறிப்பாக, பல குறிப்பிடத்தக்க கதாபாத்திரங்களைத் தவிர்க்கும் ஒரு நடிகர்கள் பட்டியல், இரண்டு அர்த்தமற்ற கதாபாத்திரங்களின் தாமதமான தோற்றம் (சிக்னர் எண் மற்றும் ஜுவானா) மற்றும் அலன்சோவின் தாமதமான அடையாளம் காவலர் கேப்டன். இவை முந்தைய படைப்பின் திருத்தத்திற்கு சான்றாக வாதிடப்பட்டுள்ளன. (6) டெக்கரின் 'தி வெல்ஷ் அம்பாசிடர்' நகைச்சுவை வடிவத்தில் இருந்தாலும், என். எஸ். எஸ்ஸில் பெரும்பாலான பொருட்களை மறுவேலை செய்தார். இது பொதுவாக கி. பி. 1623 என குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. கற்பனை செய்தபடி, இந்த உண்மைகள் நாடகத்தின் படைப்பாற்றல் மற்றும் தோற்றம் குறித்து கணிசமான அளவிலான சாத்தியக்கூறுகளை வழங்குகின்றன. ஃப்ளீ மற்றும் புல்லன் போன்ற பல்வேறு விமர்சகர்கள், பெரும்பாலும் ஆதாரங்கள் இல்லாமல், ஒத்துழைப்பு மற்றும் திருத்தத்தின் பல்வேறு வரிசைமாற்றங்களை முன்வைப்பதன் மூலம் அவை அனைத்தையும் புரிந்துகொள்ள முயற்சித்துள்ளனர், இதனால் படைப்பாளி வேட்பாளர்கள் அனைவருக்கும் இப்போது நம்மிடம் உள்ள உரையின் உற்பத்தியில் ஒரு பங்கைக் கொடுக்க முடியும். இருப்பினும், மிகவும் இணக்கமான பங்களிப்பு ஜூலியா காஸ்பரிடமிருந்து வருகிறது, அவர் ஆர். கோப்பெலின் பணியை அடிப்படையாகக் கொண்டு, என்எஸ்எஸ் இன் மூலத்தை 1620 இல் வெளியிடப்பட்ட ஜாக்-அக்யூஸ்டே டி தௌவின் லத்தீன் 'ஹிஸ்டோரியரம் சுய் டெம்போரிஸ்' இன் தொகுதி V என்று நம்பத்தகுந்த வகையில் அடையாளம் காட்டுகிறார். 1600 ஆம் ஆண்டில் மேரி டி மெடிசியை திருமணம் செய்து கொள்வதன் மூலம் பிரான்சின் ஹென்றி IV ஹென்றி டி என்ட்ராகஸுடன் திருமணம் செய்து கொள்வதாக எழுத்துப்பூர்வ வாக்குறுதியை எவ்வாறு மறுத்தார் என்பதை டி தோ தொகுதி கூறுகிறது; இரு பெண்களும் மன்னரால் மகன்களைப் பெற்றெடுத்தனர், பின்னர் அவர் படுகொலை செய்யப்பட்டார். இது என். எஸ். எஸ்ஸின் திருமண சதித்திட்டத்தை நெருக்கமாக எதிர்பார்க்கிறது, ஆனால் டி தௌவை ஆதாரமாக அடையாளம் காணும் முக்கியமான விவரம், ராஜாவுக்கு எதிராக செயல்பட்ட பல்தசாரே சுனிகா என்ற சிப்பாய் பற்றிய அவரது குறிப்பு மற்றும் தெளிவாக, என். எஸ். எஸ்ஸில் பல்தஜார் கதாபாத்திரத்தின் அசல். என்எஸ்எஸ் அமைப்பதற்கான ஆரம்ப தேதி 1620 ஆகும் என்பதை இந்த சான்றுகள் நிரூபிக்கின்றன. மேலும், என்எஸ்எஸ் 1623/4 இன் 'தி வெல்ஷ் தூதர்' க்கு முன்பே இருந்திருக்கலாம் என்ற சாத்தியக்கூறு காரணமாக, என்எஸ்எஸ் எழுதுவதற்கான கடைசி சாத்தியமான தேதியையும் யூகிக்க முடியும், மேலும் சுமார் 1622 இன் தொகுப்பு தேதியை சில உறுதியுடன் நிறுவ முடியும். மற்ற நாடகங்களுடனான உறவைப் பொறுத்தவரை, 'தி ஸ்பானிஷ் ஃபிக்' உடனான எந்தவொரு தொடர்பும் டி தூவின் ஹிஸ்டோரியரம் வெளியீட்டை முன்கூட்டியே குறிப்பிடுகிறது என்ற அடிப்படையில் நிராகரிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. பிற்கால நாடகமான 'தி ஸ்பானிஷ் கான்ட்ராக்ட்' விஷயத்தில், எந்தவொரு கோட்பாடும் யூகத்தை விட சற்று அதிகமாக இருந்தாலும் ஒரு தொடர்பு சாத்தியமாகும். தீர்த்தங்கர் போஸ் முன்வைத்த அத்தகைய ஒரு கோட்பாடு என்னவென்றால், 'ஸ்பானிஷ் கான்ட்ராக்ட்' என்பது என். எஸ். எஸ்ஸின் ஒரு பதிப்பாகும், இது ஒரு நகைச்சுவையாக மறுவடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இதனால் 'தி வெல்ஷ் தூதர்' செல்லும் பாதையில் ஒரு இடைநிலை கட்டமாகும். மிகவும் முக்கியமான விஷயம், 'தேனீக்களின் நாடாளுமன்றத்துடன்' தொடர்பு பற்றிய கேள்வியும் ஜூலியா காஸ்பரால் உரையாற்றப்படுகிறது. இங்குள்ள முக்கியமான சான்றுகள், என்எஸ்எஸ் சூழலில் மட்டுமே அர்த்தமுள்ள விவரங்கள், 'தேனீக்களின் நாடாளுமன்றம்' என்ற உரையில் உட்பொதிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளுடன் தொடர்புடையவை. இதற்கு மிக முக்கியமான உதாரணம் 'தேனீக்களின் நாடாளுமன்றம்' இன் காட்சி 1, வரி 29 இல் நிகழ்கிறது, அங்கு ஒரு பாத்திரம் 'மாஸ்டர் தேனீ ஓய்வு நேரத்தில் ஸ்பானிஷ் பேசுகிறதா/சேவையின் தேனீவுடன் இருக்கிறதா?' என்று கேட்கிறது. 'தேனீக்களின் நாடாளுமன்றம்' மற்றும் ஸ்பெயினுக்கும் அல்லது உண்மையில் ஸ்பானிஷ் மொழிக்கும் இடையே எந்த தொடர்பும் இல்லை, எனவே என்எஸ்எஸ் தான் 'தேனீக்களின் நாடாளுமன்றத்தின்' ஆதாரமாக இருந்தது என்பதற்கான வலுவான சான்றாகத் தோன்றும், மாறாக அல்ல. இந்த ஆதாரம் என்எஸ்எஸ், சட்டம் 2 காட்சி 1 இன் பகுப்பாய்வால் நிரப்பப்படுகிறது, இது இரு நாடகங்களுக்கும் பொதுவான ஒரு காட்சியாகும், அப்போது பல்தஜார் மன்னருக்கு ஆலோசனை வழங்க முற்படுவதில் விசுவாசமான சேவைக்கான தனது நற்சான்றுகளை அமைத்துள்ளார். என். எஸ். எஸ்ஸில் உள்ள இந்த காட்சியில் தேனீக்களின் நாடாளுமன்றத்தில் காணப்படாத டி தௌவின் கூறுகள் உள்ளன, முக்கியமாக ஒனேலியா சார்பாக தலையிட வேண்டிய அவசியம் உள்ளது என்று காஸ்பர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். எனவே நாடகங்களுக்கான இசையமைப்பின் ஒரே நம்பத்தகுந்த வரிசை என். எஸ். எஸ்ஸை 'தேனீக்களின் நாடாளுமன்றம்' முன் வைக்கிறது. மேலும், டேயின் பெயர் ஒருபோதும் என். எஸ். எஸ்ஸுடன் தொடர்புபடுத்தப்படாததால், அதன் கலவையில் அவர் ஈடுபட்டார் என்று கருதுவதற்கு எந்த காரணமும் இல்லை. எனவே அவர் தனது சொந்த வசதிக்காக மற்றொரு எழுத்தாளரின் முந்தைய படைப்பிலிருந்து உரையாடலை உயர்த்தியிருக்கலாம். கருத்தில் கொள்ள வேண்டிய மீதமுள்ள கேள்வி டெக்கர் மற்றும் ரவுலியின் படைப்பாற்றல் பற்றிய ஒப்பீட்டு உரிமைகோரல்களைப் பற்றியது. ஆதாரங்களை எடைபோடும்போது, முதல் பதிவுகள், ஸ்டேஷனர் பதிவேட்டில் உள்ளவை, டெக்கரை ஒரே எழுத்தாளராக சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பதிவு செய்கின்றன என்பதைக் கருத்தில் கொள்வது முக்கியம். மேலும், டெக்ஸ்டுவல் ஸ்காலர்ஷிப் டெக்கர் பீரங்கிக்குள் என். எஸ். எஸ்ஸை வைப்பதில் மகிழ்ச்சியடைகிறது, அதே நேரத்தில், ஹோய் கூறுவது போல், 'நாடகத்தில் ரவுலியின் பங்கை நிரூபிப்பதில் எந்த அறிஞரும் வெற்றி பெறவில்லை'. 1620 ஆம் ஆண்டுக்குப் பிந்தைய நாடகம் நிறுவப்பட்டிருப்பதால், முந்தைய ரவுலி உரையின் டெக்கர் திருத்தத்தின் சாத்தியம் நம்பமுடியாததாகத் தெரிகிறது. 'எஸ். ஆர்.' என்பதற்கான பண்புக்கூறு விவரிக்கப்படாமல் உள்ளது, இருப்பினும் முதலெழுத்துக்கள் டெக்கரின் பெயர்களின் இறுதி எழுத்துக்கள் என்பதைக் குறிப்பிடலாம், எனவே இது டெக்கரைப் பற்றிய குறியிடப்பட்ட குறிப்பாக இருக்கலாம். ஒருவேளை, இது தலையங்க குழப்பத்தின் விளைவாக இருக்கலாம், இது தலைப்புப் பக்கத்திற்கு 'தி நோபல் சோல்ஜர்' என்ற தலைப்புக்கு வழிவகுத்தது, மேலும் நடிகர்கள் பட்டியலின் தொகுப்பையும் ஊடுருவிச் செல்கிறது. வர்ணனை குவார்டோ பதிப்பில் உரைக்கு வழங்கப்பட்ட துணைத் தலைப்பு 'ஒரு ஒப்பந்தம் உடைந்துவிட்டது, நியாயமான பழிவாங்கல்'. இந்த தலைப்பு அச்சுப்பொறியாளர்களால் சேர்க்கப்பட்டிருக்கலாம் என்றாலும், தாமஸ் கைட்டின் 'தி ஸ்பானிஷ் டிராஜடி' போன்ற எலிசபெத்தின் பழிவாங்கும் நாடகங்களை நினைவூட்டும் பழிவாங்கும் கருப்பொருளான நாடகத்தின் ஒரு அம்சத்தை இது சுருக்கமாக சுருக்கமாகக் கூறுகிறது. எவ்வாறாயினும், பழிவாங்கும் நாடகங்கள் பொதுவாக ஒரு பழிவாங்கும் நபரையும், 'பழிவாங்கும் நபர்' என்றும் அழைக்கப்படுவதைச் சுற்றி வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, அதே நேரத்தில் என். எஸ். எஸ்ஸின் நடவடிக்கை வன்முறை நோக்கத்துடன் அக்கறை கொண்ட இரண்டு பிரிவுகளுக்கு இடையிலான அதிகாரப் போராட்டத்தைச் சுற்றி வருகிறது. உண்மையில், சோகம் மற்றும் நகைச்சுவையின் கூறுகளை கலப்பதற்கான பதினேழாம் நூற்றாண்டின் பாணியை இந்த நாடகம் பிரதிபலிக்கிறது, இது 1579 ஆம் ஆண்டில் சர் பிலிப் சிட்னியால் முதன்முதலில் 'மங்கிரல் சோக நகைச்சுவை' என்று அடையாளம் காணப்பட்டது, இதனால் மரணம் இறுதிச் செயலில் ஊடுருவினாலும், அது அனுதாபமற்ற கதாபாத்திரங்களை மட்டுமே தாக்குகிறது. கார்னெகோ மற்றும் காக்காடிலியோ ஆகிய இரண்டு நகைச்சுவை கதாபாத்திரங்கள் வழக்கமான ஒளி நிவாரணத்தையும் வழங்குகின்றன, அதே போல் சிக்னர் நோ மற்றும் மதீனா ஒரு பிரெஞ்சு டாக்டராக கேமியோ தோற்றங்களையும் வழங்குகின்றன. நாடகத்தின் மையத்தில் உள்ள இரண்டு கதாபாத்திரக் குழுக்கள் ஒருபுறம், ஆளும் கபல், அதாவது மன்னர், அவரது இத்தாலிய ராணி மற்றும் இத்தாலிய மலாடெஸ்டே உட்பட அவர்களின் ஆதரவாளர்கள், மறுபுறம் மன்னரின் முன்னாள் திருமணமான காதலியான ஒனேலியாவுக்கு அனுதாபம் காட்டும் பல ஏமாற்றமடைந்த ஸ்பானிஷ் பிரபுக்கள். மதீனா டியூக் தலைமையிலான இந்த பிற்கால பிரிவு, இறுதியில் தேசபக்தியான சிப்பாய் பல்தஜாரின் முக்கிய நபரை உள்ளடக்கியது, அவர் தனது தற்காப்புச் செயல்களுக்கு மரியாதை பெற்ற ஒரு மனிதர் மற்றும் அவரது 'பிரபுக்கள்', நாடகத்தின் தலைப்பில் கொண்டாடப்படுவது போல், பிறப்பு அல்லது பரம்பரை மூலம் அல்லாமல் செயலால் சம்பாதித்த அஞ்சலி. இவ்வாறு அவர் மன்னரிடமிருந்து வேறுபடுகிறார், அவரது பிறப்பு பிரபுத்துவம் அவரது குணத்தின் நேர்மையின்மையால் ரத்து செய்யப்படுகிறது. ஆயினும்கூட, பல்தஜார் ஒரு சிக்கலான நபராகவும், பல வழிகளில் ஒரு வலுவான தார்மீக கருப்பொருளைக் கொண்ட ஒரு நாடகத்திற்கு நம்பமுடியாத கதாநாயகனாகவும் இருக்கிறார். அவரது அடிப்படை பாத்திரம் ஒரு நேர்மையான சிக்கலற்ற சிப்பாயாக முன்வைக்கப்படுகிறது; அவரது முதல் தோற்றத்தில் (2.1), அவர் ஏற்கனவே டான்களால் புறக்கணிக்கப்பட்டு, தேசபக்தி கடமையின் முன் ஆஜராகும் திறமையான நீதிமன்றத்தின் 'பைட்-சிறகுகள் கொண்ட பட்டாம்பூச்சிகளுக்கு' எதிராக ஒரு ஒழுங்கற்ற தோற்றத்தையும் தண்டுகளையும் முன்வைக்கிறார். ஆயினும்கூட, ஒனேலியாவை சோதிப்பதற்காக மன்னரைக் கொல்ல ஒரு பொய்யான வாய்ப்பை அவர் வழங்கும்போது, மீண்டும் 3 இல் ராணியை சமாதானப்படுத்த செபாஸ்டியன் மற்றும் ஒனேலியாவைக் கொல்ல ஒப்புக்கொண்டதாக பாசாங்கு செய்யும் போது, இறுதியாக 5.1 இல் அவர் கொலை செய்யப்பட்டதாக ராஜாவிடம் கூறும்போது, 2 இல் நாம் பார்ப்பது போல் சூழ்ச்சிகள் அவருக்கு மிகவும் உடனடியாக வருவதாகத் தெரிகிறது. 3ஆம் காட்சி பல்தஜாரின் மேலும் திருத்தப்படாத பக்கத்தைக் காட்டுகிறது, அவர் ராஜாவைத் தாக்கி, ஒரு ஊழியரைக் குத்தி, வேலைக்காரன் வெறும் மணமகன் என்பதால் வருத்தத்தை வெளிப்படுத்த மறுக்கிறார். ஒரு வித்தியாசமான குறிப்பில், இந்த பாத்திரம் நகைச்சுவை விளைவுக்கும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பாக 4.2 இல் அவர் கார்னேகோவுடன் மோசமான உரையாடலை நிகழ்த்தும்போது. அவரது கடைசி குறிப்பிடத்தக்க செயல், மன்னரை படுகொலை செய்ய முயற்சிக்கும் பிரிவைத் தடுப்பதாகும், இறுதி காட்சியில் ஒரு சிறிய பாத்திரமாக குறைக்கப்படுவதற்கு முன்பு, அவர் ஐந்து குறுகிய உரைகளை மட்டுமே கொண்டுள்ளார் மற்றும் மறுப்பில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை. பின்னர் அந்த கதாபாத்திரம், ஒரு ஒட்டுதல் விவகாரமாகும், நாடகம் முன்னேறும்போது முடிவடையும் போது திறம்பட வெளியேற்றப்படுவதற்கு முன்பு வெவ்வேறு வேடங்களில் நடிக்கிறது. இதற்கு நேர்மாறாக மன்னர் ஒருவித நிலைத்தன்மையை பராமரிக்கிறார், அவரது சூத்திரமான மரண படுக்கை துறவறம் இருந்தபோதிலும். நாம் பார்த்தபடி, அவரது ராணி இத்தாலியர், ஆனால் அவர் தனது திருமணத்தை விட அதிகமான காரணங்களால் இத்தாலியுடன் தொடர்புடையவராக இருக்கலாம். சட்டம் 5 காட்சி 2 இல், டேனியா கூறுகிறார், 'அவரது மார்பில்/நரி மற்றும் சிங்கம் இரண்டும் உள்ளன, மேலும் அந்த இரண்டு மிருகங்களும் கடிக்க முடியும்' இது இத்தாலிய அரசவை உறுப்பினர் நிக்கோலோ மச்சியாவெல்லியின் படைப்புகளைப் பற்றிய நேரடி குறிப்பு, அவர் 'தி பிரின்ஸ்' என்ற தனது படைப்பில் எழுதினார்ஃ 'ஒரு இளவரசர் மிருகங்களை எவ்வாறு நன்கு பயன்படுத்துவது என்பதை அறிந்திருக்க வேண்டும்; அவர் விலங்குகளில் இருந்து நரி மற்றும் சிங்கத்தைத் தேர்வு செய்ய வேண்டும்; ஏனெனில் சிங்கம் பொறிகளிலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள முடியாது, மேலும் நரி ஓநாய்களிடமிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள முடியாது. இந்த சாறு எடுக்கப்பட்ட புத்தகமான 'தி பிரின்ஸ்' இன்னும் ஆங்கிலத்தில் வெளியிடப்படவில்லை என்றாலும், அதில் உள்ள கருத்துக்கள் (அல்லது குறைந்தபட்சம் அவற்றில் ஒரு கேலிச்சித்திரம்) 1531 இல் இத்தாலியில் அதன் ஆரம்ப வெளியீட்டைத் தொடர்ந்து பல ஆண்டுகளாக புழக்கத்தில் இருந்தது. இவர்களை ஆங்கிலேயர்கள் பெரும்பாலும் ஆழ்ந்த சந்தேகத்துடன் கருதினர், அவர்கள் அதிகாரத்தைப் பராமரிக்க கையாளுதல் மற்றும் ஏமாற்றுதல் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துவதை ஒரு இழிவான வெளிநாட்டு நாட்டின் யோசனையாக கருதினர். உண்மையில், மச்சியாவெல்லி 'ஓல்ட் நிக்' என்று அழைக்கப்பட்ட ஒரு சாத்தானிய நபராகக் காணப்பட்டார், இது பிசாசைப் பற்றிய இன்னும் பயன்படுத்தப்பட்ட குறிப்பு, மேலும் மச்சியாவெல் ஆரம்பகால நவீன கட்டத்தில் ஒரு பங்கு நபராக மாறியது, இது ஒரு பாரம்பரியமாகும், இது ராஜாவின் சித்தரிப்பு வரைகிறது. நாடகத்திற்குள் உள்ள மற்றொரு சுவாரஸ்யமான எதிர்ப்பு, தற்போதைய பதவியில் இருக்கும் ராணி மற்றும் ஒனேலியா என்ற பட்டத்திற்கான இரண்டு உரிமைகோருபவர்களுக்கு இடையே உள்ளது. நல்லொழுக்கத்தின் பிரதிநிதி ஒனேலியா என்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை, அவரது நடத்தை பெரும்பாலும் 'உன்னதமான' பல்தஜாரை விட அதிகமாக உள்ளது. சட்டம் 1 காட்சி 2 இல் அவர் ராஜாவின் உருவப்படத்தை சிதைப்பதில் அச்சமற்ற அறிக்கையை வெளியிடுகிறார், இது ஒரு தேசத்துரோக செயலாகும். எவ்வாறாயினும், அவரது வலுவான உணர்வுகள் இருந்தபோதிலும், ராஜாவைக் கொல்லும் வாய்ப்பை அவர் அறிமுகப்படுத்தும்போது அவர் பல்தஜாரின் தூண்டுதலுக்கு எழுந்திருக்கவில்லை; அவர் மீதான அவரது அன்பின் எச்சங்களும், சாம்ராஜ்யத்தின் ஸ்திரத்தன்மை குறித்த அவரது அக்கறையும் இந்த சாத்தியத்தை நிராகரிக்கின்றன. எவ்வாறாயினும், எதிர்ப்பு இல்லாமல் தனது சிகிச்சையை ஏற்க அவர் தயாராக இல்லை, மேலும் சட்டம் 3 காட்சி 2 இல், தனது சார்பாக பிரச்சாரம் செய்ய ஒரு கவிஞரை ஈடுபடுத்துகிறார். அவரது மறுப்பு, சுய பாதுகாப்பின் அடிப்படையில், கவிஞர்கள் பொதுவாக 'அடிப்பதற்குத் தகுதியானவர்கள்/கிட்டத்தட்ட மரணத்திற்குத் தகுதியானவர்கள், அடிப்பதற்கு தகுதியற்றவர்கள்/ஆனால் மோசமான தீமைகள்/பெரிய மனிதர்கள் மீது அடிமைப் புகழ்ச்சியுடன் கோபப்படுகிறார்கள்' என்று குற்றம் சாட்டும்போது குறிப்பிடத்தக்க சொற்களில் கண்டிக்கப்படுகிறது. 3 இன் முடிவில் அவரது ஈடுபாட்டின் பயனுள்ள முடிவு மீதமுள்ள நாடகத்தை வறுமையில் ஆழ்த்துகிறது. ராணியின் குறைவான போற்றத்தக்க தன்மை, தனது பதவியைப் பாதுகாப்பதற்காக உயிரை மாய்த்துக் கொள்வதை மன்னிக்கத் தயாராக இருப்பதன் மூலம் சிறப்பிக்கப்படுகிறது. அவள் தனது பதவியை இழந்து இத்தாலிக்குத் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும்போது அவளுடைய இரக்கமற்ற கண்ணோட்டம் தண்டிக்கப்படுகிறது. நாடகத்தின் இறுதிக் காட்சி டெக்கரின் மிகவும் பிரபலமான நாடகமான தி ஷூமேக்கர்ஸ் ஹாலிடேஃ தி பாங்க்வெட் காட்சியில் முக்கிய பங்கு வகித்த ஒரு வியத்தகு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. நல்லிணக்கத்தை அடைவதற்கும், ஒனேலியாவை திருமணம் செய்து வைப்பதன் மூலம் அச்சுறுத்தலை அகற்றுவதற்கும் மன்னரால் திட்டமிடப்பட்ட இது, கிட்டத்தட்ட முழு நடிகர்களையும் மேடையில் அழைத்து வந்து நீதியின் மூலம் சந்திப்பதைக் காண்பதற்கான ஒரு வழிமுறையைக் குறிக்கிறது. மன்னரின் திட்டம் அவரது அரசியல் போட்டியாளர்களால் அல்ல, ஆனால் அவரது கூட்டாளிகளான ராணி மற்றும் மலாடெஸ்டே ஆகியோரால் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தப்படுவது முரண்பாடாக இருக்கிறது, அவர்கள் திருமணம் ஒரு நிலையான தீர்வை வழங்கும் என்று நம்பவில்லை, அதற்கு பதிலாக ஒரு ஆபத்தான நடவடிக்கையைத் தொடர முற்படுகிறார்கள். இந்த விருந்து இந்த சதித்திட்டத்தை தளர்த்துவதற்கான சூழலை வழங்குகிறது, ஏனெனில் பழிவாங்கல் தன்னைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறது, நீதியைக் கோரும் ஆட்சி மாற்றத்தைக் கொண்டுவருகிறது. நோட்ஸ் பப்ளிகேஷன்ஸ் டெக்கர், டி.-'தி நோபல் ஸ்பானிஷ் சோல்ஜர்'-டியூடர் ஃபேஸிமைல்ஸ்-1913. டெக்கர், டி.-'தி நோபல் ஸ்பானிஷ் சோல்ஜர்' பிப்லியோ லைஃப் (18 ஆகஸ்ட் 2008) ஸ்பெயினில் அமைக்கப்பட்ட நாடகங்கள் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் ஸ்பானிஷ் மன்னர்களின் கலாச்சார சித்தரிப்புகளில் அமைக்கப்பட்ட நாடகங்கள் ஆங்கில மறுமலர்ச்சி நாடகங்கள் 1622 தாமஸ் டெக்கர் (எழுத்தாளர்) நாடகங்கள்