The Black Triptychs
பிளாக் ட்ரிப்டிக்குகள் என்பது 1972 மற்றும் 1974 க்கு இடையில் பிரிட்டிஷ் கலைஞர் பிரான்சிஸ் பேக்கன் வரைந்த மூன்று டிரிப்டிக்குகளின் தொடர் ஆகும். தனது முன்னாள் காதலனும் முதன்மை மாதிரியுமான ஜார்ஜ் டையர் தற்கொலை செய்து கொண்டதைத் தொடர்ந்து ஏற்பட்ட இழப்பு உணர்வின் பேயோட்டுதலாக அவை உருவாக்கப்பட்டதாக பேக்கன் ஒப்புக்கொண்டார். 1971 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் 24 ஆம் தேதி மாலை, கிராண்ட் பாலாய்ஸில் பேக்கனின் வெற்றிகரமான மற்றும் தொழில் வாழ்க்கையை பின்னோக்கி உருவாக்குவதற்கு இரண்டு நாட்களுக்கு முன்பு, 37 வயதான டையர், குடிப்பழக்கம், ஆழ்ந்த பாதுகாப்பின்மை மற்றும் கடுமையான மற்றும் நீண்ட கால மனச்சோர்வால் அவதிப்பட்டு, பாரிஸ் ஹோட்டலில் ஒரு அறையில் அதிகப்படியான பானம் மற்றும் பார்பிடுரேட்டுகள் மூலம் தற்கொலை செய்து கொண்டார். மது அருந்திய பேக்கன், தனது முன்னாள் காதலனின் மரணத்திற்குப் பிறகு வாழ்க்கையின் பலவீனத்தைப் பற்றிய தீவிரமான இறப்பு உணர்வையும் விழிப்புணர்வையும் உணர்ந்தார். அடுத்த தசாப்தத்தில் பல நெருங்கிய நண்பர்களின் மரணத்தால் இந்த விழிப்புணர்வு அதிகரித்தது. அவரது நண்பர்களின் இழப்புக்குப் பிறகு மிகவும் கடுமையான ஓவியங்கள் டையரின் பல படங்களாகக் கருதப்படுகின்றன, அவற்றில் மூன்று "பிளாக் ட்ரிப்டிக்", மூன்று உருவப்படங்கள்ஃ ஜார்ஜ் டையரின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய உருவப்படம், சுய உருவப்படம், 1973 ஆம் ஆண்டின் லூசியன் பிராய்டின் உருவப்படம் மற்றும் 1972 ஆம் ஆண்டின் மூன்று ஆண்டுகளுக்குள் வரையப்பட்ட ஏராளமான தலைகள் அடங்கும். ஒவ்வொரு டிரிப்டிச்சும் டையரின் மரணத்திற்கு முன்னும் பின்னும் உள்ள தருணங்களின் காட்சிகளைக் காட்டுகிறது. காட்சிகள் நேரியல் முறையில் குறிப்பிடப்படவில்லை; அவை எப்போதும் இடமிருந்து வலமாக படிக்கப்படுவதில்லை. ஒவ்வொன்றும் ஒரு கோமா நிலையில் உள்ள மனிதனைக் காட்டுகிறது, ஹோட்டல் அறையின் கழிப்பறை இருக்கைக்கு அருகில் சரிந்தது அல்லது இறந்துவிட்டது. பெரும்பாலானவற்றில், டயரைத் தொடர்ந்து கருப்பு கிடைமட்ட சதைப்பற்றுள்ள இறக்கைகள் கொண்ட உயிரினங்கள், அழிந்து வரும் மாமிசத்தின் பச்சை மற்றும் சிவப்பு/இளஞ்சிவப்பு குமிழிகள் அல்லது வண்ணமயமான அம்புகள் உள்ளன. இந்த சாதனங்கள் காட்சியின் மோசமான தன்மை மற்றும் சோகத்திற்கான சுட்டிகளாகவும், உணர்ச்சிபூர்வமாக சார்ந்திருக்கும் நண்பரின் மரணத்தில் பேக்கனின் குற்றத்தின் வெளிப்பாடுகளாகவும் செயல்படுகின்றன. பின்னணி டையரின் தற்கொலை பேக்கன் டயரை சந்தித்தார்-அடிக்கடி மீண்டும் மீண்டும் ஆனால் கற்பனையான கதையில்-தோல்வியுற்ற கொள்ளையில் இளையவர் தனது பிளாட்டின் கூரையை உடைத்து உள்ளே நுழைந்தபோது அவர் பிடித்தார். டையர் அப்போது தனது 30 களின் முற்பகுதியில் இருந்தார், உயரமானவர் மற்றும் தடகள வீரர், பெரும்பாலும் கல்வியறிவற்றவர் மற்றும் வறிய கிழக்கு லண்டன் பின்னணியைச் சேர்ந்தவர்-இவை அனைத்தும் பேக்கனின் கடினமான வர்த்தகத்தின் விருப்பத்தை ஈர்த்தன. இருவருக்கும் இடையே உடனடி தொடர்பு இருந்தது, 1960 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து டையர் பேக்கனின் முக்கிய மாதிரியாகவும் அருங்காட்சியகமாகவும் ஆனார். இருப்பினும், பேக்கனின் புகழ் வளர்ந்து, டையரின் வெற்றிகரமான உருவப்படங்களின் விமர்சனக் கவனம் அந்த இளைஞனுக்கு ஓரளவு புகழும் புகழும் கொண்டு வந்தபோது, கலை உலகின் நட்சத்திரமாக பேக்கன் மீது கவனம் செலுத்தியது டையரின் தேவையை மறைத்தது, மேலும் அவர் தவிர்க்க முடியாமல் தன்னை மற்றொரு கூட்டாளியாகவும் தொங்கவிடுபவராகவும் பார்க்க வந்தார். அவர் சகித்துக் கொள்ளப்பட்டதற்கும், பேக்கனின் சோஹோ நண்பர்கள் வட்டத்துடன் குடிக்க அனுமதிக்கப்பட்டதற்கும் ஒரே காரணம் அவை மட்டுமே என்றாலும், அந்த முதியவரின் உருவப்படங்களை அவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை அல்லது விரும்பவில்லை. ஓவியங்களைப் பற்றி அவர் ஒப்புக்கொண்டார், "அவை மிகவும் பயங்கரமானவை என்று நான் நினைக்கிறேன், எனக்கு உண்மையில் அவை புரியவில்லை". பாதுகாப்பின்மை ஏற்பட்டபோது, டையர் எழுந்ததிலிருந்து சரிந்து விழும் வரை குடித்து தன்னை தற்காத்துக் கொண்டார். டையர் விரைவாக பேக்கனின் கலை-உலக நண்பர்களைப் பிடித்தார், அவர்கள் அப்போது அவரது ஒரே நண்பர்களாக இருந்தனர், ஆனால் அவருக்காக அவர் தொடங்கிய எந்த அழகை இழந்துவிட்டார்-அதிகம் இல்லை, அவர்கள் நம்பினர். டயரை உணர்ச்சி ரீதியாகவும், அடிக்கடி உடல் ரீதியாகவும் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லும் வழக்கத்தால் பேக்கன் சோர்வடைந்தார். டையர் பேக்கனின் மியூஸில் கஞ்சாவை நட்டு, ஒரு சந்தர்ப்பத்திற்குப் பிறகு காவல்துறையை அழைத்தார். பின்னர் நியூயார்க்கிற்கு விஜயம் செய்தபோது பேக்கன் உறவை முடிவுக்குக் கொண்டுவர முயன்றபோது, டையர் ஒரு வானளாவிய கட்டிடத்திலிருந்து குதிப்பதாக அச்சுறுத்தினார், மேலும் போலீசார் மீண்டும் இதில் ஈடுபட்டனர். பேக்கன் கூறினார், "அவர் குடிப்பதன் மூலம் முற்றிலும் சாத்தியமற்றவராக ஆனார். மீதமுள்ள நேரத்தில், அவர் நிதானமாக இருந்தபோது, அவர் மிகவும் ஈடுபாட்டுடனும் மென்மையாகவும் இருக்க முடியும். குழந்தைகள் மற்றும் விலங்குகளுடன் இருப்பதை அவர் விரும்பினார். அவர் என்னை விட நல்ல மனிதர் என்று நான் நினைத்தேன். அவர் மேலும் இரக்கமுள்ளவராக இருந்தார். அவர் ஒரு வஞ்சகனாக இருக்க மிகவும் அழகாக இருந்தார். அதுவே சிக்கலாக இருந்தது. அவர் திருடுவதற்காக மட்டுமே உள்ளே சென்றார், ஏனென்றால் அவர் அதில் பிறந்தார், அந்த முழு ஈஸ்ட் எண்ட் வளிமண்டலத்திலும் அது உங்களிடமிருந்து எதிர்பார்க்கப்படுகிறது. அவருக்குத் தெரிந்த அனைவரும் அதற்குச் சென்றனர். அவருக்கு ஏதேனும் ஒழுக்கம் இருந்திருந்தால், அவருக்கு எளிதாக ஒரு வேலை கிடைத்திருக்கும், ஏனென்றால் அவர் தனது கைகளால் மிகவும் நல்லவர். நான் அவருக்கு என் ஃப்ரேமரில் ஏதோ ஒன்றைப் பெற்றுக்கொடுத்தேன்-அவர் கில்டிங் கற்றுக்கொள்ளப் போகிறார், இது மிகவும் நல்ல பணத்தை செலுத்துகிறது. ஆனால் அவர் அப்படி எதுவும் செய்யவில்லை. ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு வேலைக்குச் செல்வதை விட திருடுவது மிகவும் உற்சாகமானது என்பதை என்னால் புரிந்து கொள்ள முடிகிறது, ஆனால் இறுதியில் அவர் முற்றிலும் குடித்துவிட்டு செல்வதைத் தவிர வேறு எதுவும் செய்யவில்லை. அந்த வகையில், என் வாழ்க்கை ஒரு பேரழிவாக இருந்தது. எனக்குத் தெரிந்தவர்களில் பலர் குடிபோதையில் அல்லது தற்கொலை செய்து கொண்டவர்கள், நான் உண்மையிலேயே நேசித்தவர்கள் அனைவரும் ஏதோ ஒரு வகையில் இறந்துவிட்டனர். அவர்கள் இறந்த பிறகுதான் நீங்கள் அவர்களை எவ்வளவு நேசித்தீர்கள் என்பதை நீங்கள் உணருகிறீர்கள். இந்த உறவு இறுதியாக அதன் தீப்பொறியை இழந்து மறைந்து போனபோது, டையர் தன்னை அலைந்து திரிந்து தனியாக இருப்பதைக் கண்டார், மேலும் மனச்சோர்வு எதிர்ப்பு மருந்துகள் மற்றும் அவ்வப்போது ஆம்பெடமைன் துஷ்பிரயோகம் ஆகியவற்றால் நிரப்பப்பட்ட முழு அளவிலான குடிப்பழக்கத்திற்கு இறங்கினார். பேக்கன் மீதான அவரது சார்பு 1960 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து 1971 வரை தொடர்ந்தது, அனுதாபம் அடைந்தபோது, பேக்கன் தனது முன்னாள் காதலனை பாரிஸில் தனது பின்னோக்கிய பார்வையில் கலந்து கொள்ள அழைத்தார். அந்த நேரத்தில் வறண்டு இருந்தபோதிலும், டையர் இந்த சந்தர்ப்பத்தால் அதிகமாக இருந்தார், மேலும் அவரது உடலால் இனி சமாளிக்க முடியாத அளவு பானங்கள் மற்றும் மாத்திரைகளில் அடைக்கலம் புகுந்தார். அதிகாரப்பூர்வ திறப்புக்கு முன்னதாக தற்கொலை குறித்து பேக்கனுக்கு தகவல் தெரிவிக்கப்பட்டது. பேரழிவிற்குள்ளான போதிலும், கூடியிருந்த விமர்சகர்கள், விற்பனையாளர்கள் மற்றும் சேகரிப்பாளர்களை அவர் தொடர்ந்து சந்தித்து வாழ்த்தினார். வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜான் ரஸ்ஸலின் கூற்றுப்படி, "நம்மில் சிலர் மட்டுமே ஆசைப்பட முடியும்", அந்த இரவில் அவர் சுய கட்டுப்பாட்டின் சக்திகளை வெளிப்படுத்தினார் என்று அங்கு இருந்த பெரும்பாலான நண்பர்கள் நம்பினர். ஆயினும்கூட டையரின் இழப்பால் பேக்கன் மிகவும் பாதிக்கப்பட்டார்; அவர் சமீபத்தில் மற்ற நான்கு நெருங்கிய நண்பர்களை இழந்தார், அவர்களில் இருவர் காதலர்கள், அதே போல் அவரது குழந்தை பருவ ஆயா, அவரது இளமை பருவத்தில் ஒரு சூதாட்ட நண்பரும் ஆவார். இந்த கட்டத்தில் இருந்து, மரணம் அவரது வாழ்க்கை மற்றும் வேலை இரண்டையும் வேட்டையாடியது, மேலும் மேலாதிக்க கருப்பொருளாக மாறியது. அவரது தொழில் வாழ்க்கை முழுவதும், பேக்கன் தனது ஓவியங்களுக்கு எந்த அர்த்தத்தையும் காரணத்தையும் அளிப்பதை உணர்வுபூர்வமாகவும் கவனமாகவும் தவிர்த்தார், மேலும் அவரது படைப்புகளில் எந்தவொரு கதையையும் தெரிவிப்பது அவரது நோக்கம் அல்ல என்று சுட்டிக்காட்டினார். 1985 ஆம் ஆண்டு பிபிசி நேர்காணலில் மெல்வின் ப்ராக் அவருக்கு சவால் விடுத்தபோது, ட்ரிப்டிக், மே-ஜூன் 1973 அவர் ஒரு கதையைச் சொல்வதற்கு மிக நெருக்கமாக இருந்தார் என்ற அவதானிப்புடன், பேக்கன் ஒப்புக்கொண்டார், "இது உண்மையில் நான் ஒரு கதைக்கு மிக நெருக்கமாக செய்துள்ளேன், ஏனென்றால் அவர் [டயர்] எவ்வாறு கண்டுபிடிக்கப்பட்டார் என்பதற்கான முக்கோணம் இது என்று உங்களுக்குத் தெரியும்". டையரின் மரணத்திற்கு அவர் அளித்த எதிர்வினை மட்டுமல்லாமல், அவரது நண்பர்கள் அவரைச் சுற்றி "ஈக்கள் போல" இறந்து கொண்டிருக்கிறார்கள் என்ற உண்மையைப் பற்றிய அவரது பொதுவான உணர்வுகளையும் இந்த படைப்பு பிரதிபலித்தது என்று அவர் கூறினார். தனது பழைய நண்பர்கள் "பொதுவாக அதிக மது அருந்துபவர்கள்" என்றும், அவர்களின் மரணங்கள் 1970 களின் நடுப்பகுதி முதல் 1980 களின் நடுப்பகுதி வரை அவரது தியான சுய உருவப்படங்களின் கலவையை நேரடியாக வழிநடத்தியது என்றும் அவர் விளக்கினார், இது அவரது வயதான மற்றும் காலத்தின் வேகத்தைப் பற்றிய விழிப்புணர்வை எடுத்துக்காட்டுகிறது, பெரும்பாலும் ஒரு டிக் கடிகாரத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. ஒரு விலையுயர்ந்த கடிகாரத்தின் மையக்கருத்து ஓரினச்சேர்க்கை சட்டவிரோதமானது மற்றும் பிரிட்டனில் நிலத்தடியில் வைக்கப்பட்டிருந்த நேரத்தில் இருந்தது, இது கடினமான வர்த்தகத்திற்கு ஒரு பொதுவான குறிகாட்டியாகும். ட்ரிப்டிக் பற்றிய பேக்கனின் சொந்தக் கணக்கு, மே-ஜூன் 1973, ஹக் டேவிஸால் அதன் தொகுப்பின் போது அவர்கள் நடத்திய உரையாடல்களிலிருந்து நினைவுகூரப்பட்டதுஃ டையர் அளவுக்கதிகமாக மாத்திரைகள் மற்றும் ஆல்கஹால் உட்கொண்டார், குளியலறையில் உள்ள ஆதாரங்களிலிருந்து, அவர் தொட்டியில் வாந்தியெடுத்தார். அவர் கழிவறையில் சரிந்து கிடந்தது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அவர்களுக்கு அருகிலுள்ள குளியலறையுடன் இரண்டு படுக்கையறைகள் இருந்தன, எனவே பேக்கன் பின்னர் பேனல்களை வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களில் வரைந்தார். ஒன்று டயர் தரப்பிலிருந்தும் மற்றொன்று பேக்கன் தரப்பிலிருந்தும். நமக்குத் தெரிந்தபடி அவர் திரைப்படத்தால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் டிரிப்டிக் வடிவமைப்பைப் பயன்படுத்துவது நேரத்தைக் கைப்பற்றுவதற்கான ஒரு வழியாகும், ஆனால் அவர் வெளிப்படையான நேரியல் கதையைத் தவிர்க்க விரும்பினார், அதனால்தான் அவர் படத்தில் உள்ள நிகழ்வுகளின் வரிசையை மாற்றினார், எனவே நீங்கள் அதை இடமிருந்து வலமாக படிக்க முடியாது. டையர் வலது பலகையில் வாந்தி எடுக்கிறார், முதல் பலகையில் கருவின் நிலையில் இறந்து போகிறார் அல்லது இறந்து போகிறார். இடது மற்றும் வலது பலகைகளின் கீழ் பகுதியில் அவர் வரைந்த இரண்டு அம்புகளைப் பொறுத்தவரை, இந்த சேர்த்தல்கள் புள்ளிவிவரங்களுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட தன்மையையும் சம்பிரதாயத்தையும் அளித்தன, அதை அவர் போலீஸ் புகைப்படங்களுடன் ஒப்பிட்டார். டையரின் மரணத்தைத் தொடர்ந்து வரையப்பட்ட உருவப்படங்கள் அவரது உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினையின் சித்தரிப்புகள்தானா என்று கேட்டதற்கு, அவர் தன்னை ஒரு "வெளிப்பாட்டு ஓவியர்" என்று கருதவில்லை என்று பேக்கன் விளக்கினார். அவர் "எதையும் வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை, யாரோ ஒருவர் தற்கொலை செய்து கொண்டதைப் பற்றிய வருத்தத்தை நான் வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை. ஆனால் ஒருவேளை அது தெரியாமல் இருக்கலாம்" என்று கூறினார். பிராக் மரணத்தைப் பற்றி அடிக்கடி சிந்திக்கிறாரா என்று கேட்டபோது, கலைஞர் அதை எப்போதும் அறிந்திருப்பதாகவும், "இது [எனக்கு] ஒரு மூலையில் இருந்தாலும், நான் அதைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, ஏனென்றால் சிந்திக்க எதுவும் இல்லை" என்றும் பதிலளித்தார். அது வரும்போது, அது அங்கே உள்ளது. அதை நீங்கள் பெற்றுள்ளீர்கள் "என்று கூறினார். பின்னர் நேர்காணலில், டையரின் இழப்பைப் பற்றி பிரதிபலிக்கும் போது, பேக்கன் வயதான ஒரு பகுதியாக, "வாழ்க்கை உங்களைச் சுற்றியுள்ள பாலைவனமாக மாறுகிறது" என்பதைக் கவனித்தார். அவர் பிராக்கிடம் "எதையும் நம்பவில்லை" என்று கூறினார். நாம் பிறக்கிறோம், இறக்கிறோம், அவ்வளவுதான். வேறு எதுவும் இல்லை "என்றார். அந்த யதார்த்தத்தைப் பற்றி அவர் என்ன செய்தார் என்று பேக்கனிடம் பிராக் கேட்டார், கலைஞர் அவரிடம் இதைப் பற்றி எதுவும் செய்யவில்லை என்று சொன்ன பிறகு, பிராக், "இல்லை பிரான்சிஸ், நீங்கள் அதை முயற்சி செய்து வரைகிறீர்கள்". தொடர் மூன்று படைப்புகள், இன் மெமரி ஆஃப் ஜார்ஜ் டையர், ட்ரிப்டிக்-ஆகஸ்ட் 1972 மற்றும் ட்ரிப்டிக், மே-ஜூன் 1973, விமர்சகர்களால் தொகுக்கப்பட்டுள்ளன, ஏனெனில் அவை தலைப்பு, தேதி, வடிவம், பொருள் மற்றும் மரணம் மற்றும் துக்கத்தின் அடையாளமாக கருதப்படும் ஒரு அப்பட்டமான கருப்பு பின்னணி ஆகியவற்றைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன. டையரின் தற்கொலைக்கு ஒரு ஒருங்கிணைந்த பிரதிபலிப்பாக அவை இணைக்கப்பட்டிருந்தாலும், டையரைக் கொண்ட பல தனிப்பட்ட உருவப்படங்கள் மற்றும் பிற முக்கோணங்களால் அவற்றின் நிறைவு நிறுத்தப்பட்டது, இதில் 1972 ஆம் ஆண்டு படுக்கைகள் குறித்த புள்ளிவிவரங்களின் மூன்று ஆய்வுகள் அடங்கும், இது இளைய மனிதனின் வாழ்க்கையின் கொண்டாட்டம் மற்றும் அவரது ஆரம்பகால மரணத்தின் புலம்பல் ஆகிய இரண்டும் ஆகும். டிரிப்டிக்-ஆகஸ்ட் 1972 க்கான டேட் கேலரி டிஸ்ப்ளே தலைப்பு, "எந்த மரணம் ஏற்கனவே உட்கொள்ளவில்லை என்பது புள்ளிவிவரங்களிலிருந்து அவற்றின் நிழல்களாக தடையின்றி வெளியேறுகிறது" என்று கூறுகிறது. வேறு பல பண்புகள் முக்கோணங்களை பிணைக்கின்றன. ஒரே வண்ணத்தில் வடிவமைக்கப்பட்ட நுழைவாயிலின் வடிவம் அனைத்திலும் மையமாக அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் ஒவ்வொன்றும் தட்டையான மற்றும் ஆழமற்ற சுவர்களால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. பலவற்றில், டையர் ஒரு பரந்த நிழலால் பின்தொடரப்படுகிறார், இது சில பேனல்களில் இரத்தம் அல்லது சதை குளங்கள் அல்லது மற்றவற்றில் மரண தேவதூதரின் இறக்கைகள் வடிவத்தை எடுக்கிறது. இந்த நிழல்களை கலை விமர்சகர் டேவிஸ் சில்வெஸ்டர் பழிவாங்கும் இரையின் நிழற்படங்களாகவோ அல்லது பேக்கோனிய மொழியில் "எஸ்கிலியன் ஃபுரியின் தூண்டுதல்கள்" ஆகவோ பார்த்துள்ளார். டையரின் தற்கொலையிலிருந்து பேக்கன் ஒருபோதும் மீளவில்லை, அதன்பிறகு அவரது வேலையில் இழப்பு, மரணம் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் மீது காலப்போக்கின் விளைவுகள் பற்றிய விழிப்புணர்வால் வேட்டையாடப்பட்டார். பின்னர் அவர் அதை ஒப்புக்கொண்டார். "ஒருவர் ஒருபோதும் வெளியேற்றப்படுவதில்லை, ஏனென்றால் நீங்கள் மரணத்தை மறந்துவிடுகிறீர்கள் என்று மக்கள் கூறுகிறார்கள். நீங்கள் செய்யவில்லை. நேரம் குணப்படுத்தாது. ஆனால் நீங்கள் ஒரு வெறித்தனமான விஷயத்தில் கவனம் செலுத்துகிறீர்கள், உங்கள் ஆர்வத்தில் நீங்கள் என்ன வைத்திருப்பீர்கள் என்பதை நீங்கள் வேலை செய்கிறீர்கள் ". பிரான்சிஸ் பேக்கனின் ஓவியங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் பிரான்சிஸ் பேக்கன் டிரிப்டிக்ஸ் எழுதிய பெரிய முக்கோணங்களின் பட்டியல் பிரான்சிஸ் பேக்கன் குறிப்புகள் நூலியல் பல்தசாரி, அன்னே. பேக்கன் மற்றும் பிக்காசோ. ஃபிளம்மாரியன், 2005. டேவிஸ், ஹக்; யார்ட், சாலி. பிரான்சிஸ் பேக்கன். நியூயார்க்ஃ கிராஸ் ரிவர் பிரஸ், 1986. டாசன், பார்பரா; சில்வெஸ்டர், டேவிட். டப்ளினில் பிரான்சிஸ் பேக்கன். லண்டன்ஃ தேம்ஸ் & ஹண்ட்சன், 2002. ஃபார், டென்னிஸ்; பெப்பியாட், மைக்கேல்; யார்ட், சாலி. பிரான்சிஸ் பேக்கன்ஃ ஒரு பின்னோக்கிய பார்வை. ஹாரி என் ஆப்ராம்ஸ், 1999. பெப்பியாட், மைக்கேல். ஒரு எனிக்மாவின் உடற்கூறியல். வெஸ்ட்வியூ பிரஸ், 1999. ரஸ்ஸல், ஜான். பிரான்சிஸ் பேக்கன் (கலை உலகம்). நார்டன், 1971. சில்வெஸ்டர், டேவிட். உண்மையின் முரட்டுத்தனம்ஃ பிரான்சிஸ் பேக்கனுடன் நேர்காணல்கள். லண்டன்ஃ தேம்ஸ் அண்ட் ஹட்சன், 1987. சில்வெஸ்டர், டேவிட். பிரான்சிஸ் பேக்கனை திரும்பிப் பாருங்கள். லண்டன்ஃ தேம்ஸ் அண்ட் ஹட்சன், 2000. வான் அல்பென், எர்ன்ஸ்ட். பிரான்சிஸ் பேக்கனும் சுய இழப்பும். லண்டன்ஃ ரீக்ஷன் புக்ஸ், 1992. பிரான்சிஸ் பேக்கன் (கலைஞர்) ட்ரிப்டிக்சு