Ebony Concerto (Stravinsky)
இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி 1945 ஆம் ஆண்டில் ஃபர்ஸ்ட் ஹெர்ட் என்று அழைக்கப்படும் வூடி ஹெர்மன் இசைக்குழுவிற்காக எபோனி கச்சேரியை எழுதினார் (டிசம்பர் 1 அன்று இசையை முடித்தார்). தனி கிளாரினெட் கொண்ட இசைக்குழு தலைவர்/கிளாரினிஸ்ட்டால் நியமிக்கப்பட்ட தொடர்ச்சியான பாடல்களில் இதுவும் ஒன்றாகும், மேலும் ஸ்கோர் அவருக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இது முதன்முதலில் மார்ச் 25,1946 அன்று நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள கார்னகி ஹாலில் வூடி ஹெர்மனின் இசைக்குழுவால் வால்டர் ஹென்ட்லால் நடத்தப்பட்டது. ஜாஸ் உடனான ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் ஈடுபாடு முதல் உலகப் போரின் இறுதி ஆண்டுகளில் தொடங்குகிறது, அந்தக் காலகட்டத்தின் முக்கிய ஜாஸ்-ஈர்க்கப்பட்ட படைப்புகள் எல் ஹிஸ்டோயிர் டு சோல்டாட், பதினொரு கருவிகளுக்கான ராக்டைம் மற்றும் பியானோ-ராக்-மியூசிக் ஆகும். ஜாஸ் கூறுகளின் தடயங்கள், குறிப்பாக ப்ளூஸ் மற்றும் பூகி-வூகி, 1920 கள் மற்றும் 1930 கள் முழுவதும் அவரது இசையில் காணப்பட்டாலும், எபோனி கச்சேரியில் மட்டுமே ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி மீண்டும் ஜாஸ்ஸின் அம்சங்களை ஒரு தொலைதூர அளவில் ஒரு கலவையில் இணைத்தார். இந்த தலைப்பு முதலில் லீட்ஸ் மியூசிக் கார்ப்பரேஷனைச் சேர்ந்த ஆரோன் கோல்ட்மார்க்கால் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கிக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது, அவர் கமிஷனை பேச்சுவார்த்தை நடத்தி, அது எடுக்க வேண்டிய வடிவத்தை பரிந்துரைத்தார். இசையமைப்பாளர் தனது தலைப்பு கிளாரினட்டைக் குறிக்கவில்லை, மாறாக ஆப்பிரிக்காவைக் குறிக்கிறது என்று விளக்கினார், ஏனெனில் "அந்த நேரத்தில் நான் மிகவும் பாராட்டிய ஜாஸ் கலைஞர்கள் ஆர்ட் டாட்டம், சார்லி பார்க்கர் மற்றும் கிட்டார் கலைஞர் சார்லஸ் கிறிஸ்டியன் ஆவர். ப்ளூஸ் எனக்கு ஆப்பிரிக்க கலாச்சாரத்தை அர்த்தப்படுத்தியது. "பிஜோ", "கூஸி கேண்டர்" மற்றும் "கால்டோனியா" போன்ற ஹெர்மன் இசைக்குழுவின் பதிவுகளால் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார் என்று இசையுடன் வெளியிடப்பட்ட அதிகாரப்பூர்வ பிளர்ப் கூறுகிறது, கேட்டபோது, ஹெர்மனுக்காக ஒரு தனி கிளாரினெட் பகுதியுடன் அவர்களுக்காக ஒரு பகுதியை எழுத ஒப்புக்கொண்டார். இருப்பினும், ஹெர்மனின் டிரம்பெட்டரும் ஏற்பாட்டாளருமான நீல் ஹெஃப்டியின் கூற்றுப்படி, இந்த கதை ஓரளவு எம்பிராய்டரி செய்யப்பட்டிருக்கலாம். ஹெஃப்டி மற்றும் அவரது டிரம்பீட்டர் சக ஊழியரான பீட் காண்டோலி இருவரும் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் இசையின் சிறந்த ரசிகர்களாக இருந்தனர், எனவே கலிபோர்னியாவில் திரைப்படத் துறையில் பணியாற்றிய ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு ஹெஃப்டி இசைக்குழுவிற்குத் திரும்பிய பிறகு, காண்டோலி அவர் பெரிய மனிதரைச் சந்தித்தாரா என்று தெரிந்து கொள்ள விரும்பினார். ஹெஃப்டி அவ்வாறு செய்யவில்லை, ஆனால் அவர் அவ்வாறு செய்ததாக பாசாங்கு செய்தார், மேலும் "நான் [ஹெர்மன் இசைக்குழுவின்] பதிவுகளை அவருக்கு இசைத்தேன், அவை சிறந்தவை என்று அவர் நினைக்கிறார்" என்று கூறி தனது கதையை அலங்கரித்தார். வதந்தி விரைவாக பரவியது, இரண்டு நாட்களுக்குள் லீட்ஸ் மியூசிக்கின் வெளியீட்டாளர் லூ லெவி ஹெர்மனை ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியைத் தொடர்பு கொள்ள ஏற்பாடு செய்தார் (அவர் ஹெர்மன் இசைக்குழுவை அதுவரை கேள்விப்பட்டிருக்க மாட்டார்), இது கச்சேரியின் ஆணையத்திற்கு வழிவகுத்தது. கமிஷனை ஏற்றுக்கொண்ட பிறகு, ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி ஜாஸ் அடிப்படையிலான ஒரு கச்சேரி குரோசோவின் பதிப்பை உருவாக்க முடிவு செய்தார், இதில் ப்ளூஸ் மெதுவான இயக்கமாக இருந்தது. அவர் முன்பு அவற்றைக் கேட்கவில்லை என்றால், அவர் இப்போது ஹெர்மன் இசைக்குழுவின் பதிவுகளைக் கேட்டார், மேலும் கருவி எப்படி விரல் வைக்கப்படுகிறது என்பதை அறிய ஒரு சாக்சோபோனிஸ்ட்டைக் கலந்தாலோசிக்கும் அளவுக்கு சென்றார். 1945 செப்டம்பரில் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி மற்றும் ஹெர்மன் இடையே ஒரு "ஒத்துழைப்பு" இருப்பதாகக் கூறி ஒரு விளம்பரக் கதை வெளியிடப்பட்டபோது இந்த திட்டம் கிட்டத்தட்ட நிறுவப்பட்டது. அவரது வழக்கறிஞர் ஆரோன் சாபிரோ எந்த குற்றமும் செய்யப்படவில்லை என்று அவரை நம்ப வைக்கும் வரை ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி ஒப்பந்தத்திலிருந்து விலகினார். முதல் இரண்டு அசைவுகளின் ஸ்கோர் நவம்பர் 22,1945 அன்று ஹெர்மனுக்கு வழங்கப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து டிசம்பர் 10 அன்று இறுதிப் போட்டி நடைபெற்றது. பிப்ரவரி 1946 இல் இசையமைப்பாளர் நியூயார்க் பில்ஹார்மோனிக் உதவி நடத்துனரான வால்டர் ஹென்ட்லை அடுத்த மாதம் கார்னகி ஹாலில் பிரீமியர் நடத்தத் தேர்ந்தெடுத்தார், ஆனால் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியே முதலில் இசைக்குழுவை ஒத்திகை பார்த்தார்-நியூயார்க்கின் பாரமவுண்ட் தியேட்டரில் மேடைக்கு பின்னால், அவர்கள் அந்த நேரத்தில் தோன்றினர். ஹெர்மன் தனி பகுதியை பயமுறுத்தும் வகையில் கடினமாகக் கண்டார், மேலும் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி உண்மையில் தனது எழுத்தை ஜாஸ்-இசைக்குழு முட்டாள்தனத்திற்கு ஏற்றவாறு மாற்றியமைத்ததாக உணரவில்லை. அதற்கு பதிலாக, அவர் "தூய ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியை எழுதினார்", மேலும் இசைக்குழு ஆரம்பத்தில் இசையில் வசதியாக உணரவில்லை. முதல் ஒத்திகைக்குப் பிறகு, நாங்கள் அனைவரும் மிகவும் சங்கடப்பட்டோம், யாரும் படிக்க முடியாததால் நாங்கள் கிட்டத்தட்ட அழுது கொண்டிருந்தோம், அவர் நடந்து சென்று என்னைச் சுற்றி தனது கையை வைத்து, 'ஆ, உங்களுக்கு என்ன ஒரு அழகான குடும்பம் இருக்கிறது' என்றார். இன்ஸ்ட்ருமெண்டேஷன் எபோனி கச்சேரி B இல் தனி கிளாரினெட்டுக்காகவும், E இல் இரண்டு ஆல்டோ சாக்சோஃபோன்கள், B இல் இரண்டு டெனார் சாக்சோஃபோன்கள், E இல் பாரிடோன் சாக்சோஃபோன், B இல் மூன்று கிளாரினெட்டுகள் (முதல் மற்றும் இரண்டாவது ஆல்டோ மற்றும் முதல் டெனார் சாக்சோஃபோன் பிளேயர்களால் இரட்டிப்பாக்கப்பட்டது), B இல் பாஸ் கிளாரினெட் (இரண்டாவது டெனார் சாக்சோஃபோனால் இரட்டிப்பாக்கப்பட்டது), F இல் ஹார்ன், B இல் ஐந்து எக்காளங்கள், மூன்று டிராம்போன்கள், பியானோ, ஹார்ப், கிட்டார், இரட்டை பாஸ் மற்றும் டிரம் செட் ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஜாஸ் இசைக்குழுவிற்காகவும் ஸ்கோர் செய்யப்படுகிறது. ஹார்ன் மற்றும் ஹார்ப் ஆகியவை ஹெர்மன் இசைக்குழுவின் சாதாரண அலங்காரத்தில் சேர்க்கப்பட்டன. ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் அசல் திட்டம் ஒரு ஓபோவையும் சேர்ப்பதாகும், ஆனால் இந்த கருவி மதிப்பெண்ணின் இறுதி பதிப்பில் உயிர்வாழவில்லை. இயக்கங்கள் ஒரு வழக்கமான செயல்திறன் சுமார் பதினொரு நிமிடங்கள் நீடிக்கும். பகுப்பாய்வு முதல் இயக்கம் பி மேஜரில் சோனாட்டா-அலெக்ரோ மற்றும் ஈ மேஜரில் இரண்டாவது பாடமாகும். இரண்டாவது இயக்கம் எஃப் மைனரில் ஒரு ப்ளூஸ் ஆகும், இறுதியில் எஃப் மேஜருக்கு மாறுகிறது. இறுதிப் போட்டி ஒரு கோடாவுடன் ஒரு கருப்பொருள் மற்றும் மாறுபாடுகள் ஆகும். "விவோ" என்று குறிக்கப்பட்ட இறுதி மாறுபாடு, ஒரு கடைசி விர்ச்சுவோசோ டிஸ்ப்ளேவில் தனி கிளாரினெட் கொண்டுள்ளது. மாறுபாடு வடிவத்தைப் பயன்படுத்தும் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் பாடல்களில், கச்சேரி பல காரணங்களுக்காக அசாதாரணமானது. முதலாவதாக, இது இந்த படிவத்தை ஒரு இறுதியாகப் பயன்படுத்துகிறது. இரண்டாவதாக, மாறுபாடு இயக்கம் அதே விசையில் தொடங்கி முடிவடைகிறது (இது பெரும்பாலான இசையமைப்பாளர்களுக்கு இயல்பானதாக இருக்கும், ஆனால் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி அல்ல, மற்றொரு கலவையில் இந்த நடைமுறையை மட்டுமே பின்பற்றுகிறார், இரண்டு பியானோக்களுக்கான சோனாட்டா). மூன்றாவதாக, இரண்டாவது மாறுபாடு உண்மையில் மெல்லிசை கருப்பொருளை மீண்டும் செய்கிறது, இதனால் ஒரு வகையான உள் மறுபரிசீலனையாக செயல்படுகிறது, இதன் மூலம் ரோண்டோ வடிவத்துடன் மாறுபாட்டின் இணைப்பை பரிந்துரைக்கிறது. நவம்பர் 4,1945 அன்று, கச்சேரியை இயக்கும் போது, ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி நதியா பௌலாங்கருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், அவரது முன்னேற்றம் மற்றும் பிப்ரவரி 1946 இல் ஹெர்மன் இசைக்குழுவுடன் ஒரு பதிவு செய்ய திட்டமிட்டுள்ளார். இந்த பதிவு அமர்வு இறுதியில் ஒத்திவைக்கப்பட்டது, ஆனால், அந்த நேரத்தில், ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி 78-ஆர். பி. எம் வட்டில் அதன் வெளியீட்டை முன்கூட்டியே கண்டார், முதல் இரண்டு அசைவுகள் ஒரு பக்கத்தில் மற்றும் கருப்பொருள் மற்றும் மாறுபாடுகள் மறுபுறம். மூன்று அசைவுகளின் காலம் இரண்டரை, இரண்டு மற்றும் மூன்று நிமிடங்கள் மட்டுமே இருக்கும் என்று அவர் எதிர்பார்த்தார். ஆகஸ்ட் 19,1946 அன்று, "கொலம்பியா ஒர்க்ஷாப்" தேசிய ஒளிபரப்பில் இந்த பாடலை ஒன்றாக நிகழ்த்திய மறுநாளே, ஹெர்மனும் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியும் கலிபோர்னியாவின் ஹாலிவுட்டில் கச்சேரியைப் பதிவு செய்தனர். ஜாஸ் இசைக்கலைஞர்கள் பல்வேறு நேர கையொப்பங்களுடன் கடினமாக இருப்பார்கள் என்று ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி உணர்ந்தார், ஏனெனில் இது டேவ் புரூபெக் ஜாஸ் செயல்திறனில் அசாதாரண நேர கையொப்பங்களைப் பயன்படுத்தத் தொடங்குவதற்கு ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக இருந்தது மற்றும் கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஜாஸ் பாடல்களும் இசைக்கப்பட்டன. சாக்சோபோனிஸ்ட் ஃபிளிப் பிலிப்ஸ் கூறுகையில், "ஒத்திகையின் போது நான் அங்கு விளையாட வேண்டிய ஒரு பத்தியும் இருந்தது, நான் அதை மென்மையாக இசைத்துக் கொண்டிருந்தேன், ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி, 'அதை விளையாடுங்கள், இதோ நான் இருக்கிறேன்!' என்றார். நான் அதை சத்தமாக ஊதினேன், அவர் என்னை முத்தமிட்டார்! " 1950 களின் பிற்பகுதியில் ஹெர்மன் பேஸைட் நியூயார்க்கில் உள்ள பெலாக் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவில் ஸ்டீரியோவில் இரண்டாவது பதிவைச் செய்தார், இது "மிகவும் மென்மையான மற்றும் மிகவும் சோகமான துண்டு" என்று அழைத்தார். ஏப்ரல் 27,1965 அன்று, ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி அதை மீண்டும் பென்னி குட்மேன் மற்றும் கொலம்பியா ஜாஸ் என்செம்பிள் ஆகியோருடன் நியூயார்க்கில் 230 கிழக்கு 30 வது தெருவில் உள்ள சிபிஎஸ் ஸ்டுடியோவில் அல்லது ஹாலிவுட்டில் பதிவு செய்தார். வொர்க்ஸ் ஆஃப் இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி 22-சிடி பாக்ஸ் செட் (சோனி கிளாசிக்கல் 88697103112) இன் ஒரு பகுதியாக 2007 இல் வெளியிடப்பட்ட பதிப்புடன் இந்த பதிவின் முந்தைய சிடி மறு வெளியீட்டின் (சிபிஎஸ் எம்கே 42227) ஒப்பீடு, இரண்டும் விசித்திரமாக சமநிலையாக இருந்தாலும், ஒரு ரீமிக்ஸ் ரெக்கார்டிங்கின் தெளிவைக் குறைத்துள்ளது மற்றும் இதன் விளைவாக ஒரு பதிப்பில் "கருணையுள்ள தனிப்பாடலாசிரியர் படிப்படியாக கவனத்தை ஈர்க்கத் தோன்றுகிறார்". இந்த படைப்பைப் பதிவு செய்த பிற நடத்துனர்களில் பியர் பவுலெஸ் (1982), சைமன் ராட்டில் (1987 மற்றும் 2018), விளாடிமிர் அஷ்கெனாசி (1992) மற்றும் மைக்கேல் டில்சன் தாமஸ் (1998) ஆகியோர் அடங்குவர். 1957 ஆம் ஆண்டில் நடன இயக்குனர் ஆலன் கார்ட்டர் எபோனி கச்சேரியைப் பயன்படுத்தினார் (ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் சர்க்கஸ் போல்கா, பட்டாசு மற்றும் ஓட் ஆகியவற்றுடன் சேர்ந்து) ஃபாயில்டன் என்ற பெயரிலான பாலேவுடன், இது முனிச்சில் உள்ள பேயரிஷ் ஸ்டாட்ஸோப்பரில் நடனமாடியது. 1960 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் சிட்டி பாலே ஒரு பாலே தயாரிப்புக்கு தனியாக பயன்படுத்தப்பட்டது, ஜான் தாராஸ் நடனமாடியது மற்றும் டேவிட் ஹேஸ் ஆடைகள் மற்றும் அலங்காரங்களுடன். குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் கிளாரினெட் கச்சேரிகளின் இசையமைப்புகள் இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி 1945 இசையமைப்புகள்