Portrait of Francesco d'Este
பிரான்செஸ்கோ டி எஸ்டேவின் உருவப்படம் என்பது நெதர்லாந்து ஓவியர் ரோகியர் வான் டெர் வேய்டன் 1460 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்த மர பலகையில் ஒரு சிறிய எண்ணெய் ஓவியம் ஆகும். இந்த வேலைப்பாடு நல்ல நிலையில் உள்ளது மற்றும் 1931 முதல் நியூயார்க்கின் மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் உள்ளது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் வான் டெர் வேய்டன் என்று கூறப்பட்டபோது, சிட்டரின் அடையாளம் குறித்து கலை வரலாற்றாசிரியர்களிடையே நிறைய ஊகங்கள் இருந்தன. அவர் பின்புறத்தில் உள்ள முகட்டில் இருந்து டி 'எஸ்டே குடும்பத்தின் உறுப்பினராக அடையாளம் காணப்பட்டார், மேலும் பிரான்செஸ்கோவின் தந்தை லியோனெல்லோ, ஒரு இத்தாலிய மற்றும் உயர் பதவியில் உள்ள பர்கண்டியன் இளவரசர் மற்றும் ரோஜியரின் புரவலர் என்று நீண்ட காலமாக கருதப்பட்டார். 1939 ஆம் ஆண்டில் எர்ன்ஸ்ட் கான்டோரோவிக்ஸ் அந்த நபரை லியோனெல்லோவின் சட்டவிரோத மகன் பிரான்செஸ்கோ (கி. பி. 1430-1475 க்குப் பிறகு) என்று அடையாளம் காட்டினார், இது இப்போது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டுள்ளது. இந்தக் குழு சுமார் 30 வயதாக இருந்தபோது வரையப்பட்டது, மேலும் இது வான் டெர் வேய்டனின் மிகச்சிறந்த உருவப்படங்களில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது, பல வழிகளில் அவரது பிற்கால, மிகவும் கடுமையான படைப்புகளின் உச்சக்கட்டமாகும். வான் டெர் வேய்டன் டி எஸ்டேவைப் புகழ்ந்து பேச முயன்றார்; அழகாக இல்லாவிட்டாலும், அவர் பரந்த மார்புடன், உணர்திறன் மற்றும் பண்பட்ட முகம், கூர்மையான வெளிப்பாடு, நீண்ட கழுத்து மற்றும் அக்விலின் மூக்கு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளார். அவரது கையில் பிடிக்கப்பட்ட சுத்தி மற்றும் மோதிரம் (1934 ஆம் ஆண்டு சுத்தம் செய்த பின்னரே வெளிப்படுத்தப்பட்டது) அவற்றின் சரியான முக்கியத்துவம் நேர்மறையாக அடையாளம் காணப்படவில்லை என்றாலும் அந்தஸ்து சின்னங்களாக கருதப்படலாம். பொதுவாக வான் டெர் வேய்டனில், சிட்டரின் விரல்கள் மிகவும் விரிவானவை மற்றும் முக்கியமானவை, அவை பேனல் சட்டகத்தின் கீழ் இடதுபுறத்தில் கிட்டத்தட்ட ஓய்வெடுக்கின்றன, மேலும் அவை நீளமானவை, எலும்பு மற்றும் மிகவும் விரிவானவை. ஓவியம் வழக்கத்திற்கு மாறாக மதச்சார்பற்றது, டி 'எஸ்டேவின் பக்தி மதிப்பு அல்லது தனிப்பட்ட மனத்தாழ்மையை முன்னிலைப்படுத்துவதை விட, அவரது உலக நிலைப்பாட்டைப் பாராட்ட முயல்கிறது. இந்த உருவப்படம் வான் டெர் வேய்டனின் தாமதமான தொழில் வாழ்க்கையின் ஆண் உருவப்படங்களின் கட்டமைப்பு மரபுகளைப் பின்பற்றுகிறது. இது ஒரு அரை நீளம், ஒரு வெற்று மற்றும் ஆழமற்ற பின்னணிக்கு எதிராக சிட்டரின் முக்கால்வாசி பார்வை. பின்னணி அதன் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அம்சங்களில் ஒன்றாகும், வான் ஐக்கிலிருந்து வடக்கு கலையில் பிரபலமான ஆழமான, நிழல் மற்றும் வளிமண்டல வகைகளுடன் முரண்படுகிறது. பல கலை வரலாற்றாசிரியர்களால் பின்னணி வெள்ளை நிறத்தில் அடுக்கப்பட்டிருப்பதை விட மிகவும் பொதுவான அடர் சாம்பல் மற்றும் கருப்பு தொனிகள் குறித்து குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. ஆரம்பகால நெதர்லாந்து எஜமானர்களின் ஓவியங்கள் 16 ஆம் நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு ஃபேஷனிலிருந்து வெளியேறின, மேலும் பல பதிவுகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் மீண்டும் வெளிப்பட்டன. இந்த வேலை 1800 களின் பிற்பகுதியில் சர் ஆட்லி நீல்டின் தொகுப்பில் வரும் வரை இழக்கப்பட்டது. சிட்டரின் அடையாளம் குறித்து நிறைய ஊகங்கள் இருந்தன, அவர் குழுவின் பின்புறத்தில் காட்டப்பட்டுள்ள முகடிலிருந்து டி 'எஸ்டே குடும்பத்தின் உறுப்பினராக ஆரம்பத்தில் அடையாளம் காணப்பட்டார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் அவர் பிரான்செஸ்கோவின் தந்தை லியோனெல்லோ என்று கருதப்பட்டார், இது பிசானெல்லோவின் உருவப்படத்தின் விஷயத்துடன் ஒற்றுமையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. லியோனெல்லோ அந்த நேரத்தில் சுமார் 42 வயதாக இருந்திருப்பார், அடுத்த ஆண்டு மூளை புண் காரணமாக இறந்தார். மற்றொரு நேரத்தில் குழு ஒரு கோல்ட்ஸ்மித்தின் உருவப்படம் என்று பெயரிடப்பட்டது, இது டி 'எஸ்டேவின் வலது கையில் வைத்திருக்கும் சுத்தியலின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றிய தவறான புரிதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. சிட்டர் என்ற பிரான்செஸ்கோவின் அடையாளம் 1939-40 இல் கலை வரலாற்றாசிரியர் எர்ன்ஸ்ட் கான்டோரோவிக்ஸ் என்பவரால் நிறுவப்பட்டது. இங்குள்ள அவரது பிரதிநிதித்துவம் ரோமில் உள்ள ஒரு உருவப்படத்தில் காணப்படும் ஆவணப்படுத்தப்பட்ட சமகால உருவப்படத்துடன் குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது, அதே போல் வாஷிங்டனில் உள்ள தேசிய கலைக்கூடத்தில் உள்ள ஒரு உருவப்படத்துடன் குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது. ஃப்ரான்செஸ்கோ டி எஸ்டே மெலியாடுஸ் டி எஸ்டேவின் உயர்ந்த பதவியில் இருந்த லியோனெல்லோவின் பாஸ்டர்ட் மகன், ஃபெராராவின் மார்க்விஸ், மொடேனா டியூக் மற்றும் ரெஜியோ எமிலியா மற்றும் மூன்றாம் நிக்கோலோ டி எஸ்டேவின் சட்டவிரோத மகன் ஆவார். பிரான்செஸ்கோ தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை நெதர்லாந்தில் ஒரு இராணுவ அதிகாரியாகக் கழித்தார், இருப்பினும் அவர் பல முறை இத்தாலிக்குத் திரும்பினார், வழக்கமாக பர்கண்டியன் தூதராக இருந்தார். 1444 ஆம் ஆண்டில் அவரது தந்தையால் பர்கண்டியன் அரசவைக்கு சார்லஸ் தி போல்ட் உடன் வளர்க்கவும் கல்வி கற்பிக்கவும் அனுப்பப்பட்டார், பின்னர் அவருக்கு "ஃபெராராவின் மார்க்விஸ்" என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது. இன்றைய பெல்ஜியத்தில் உள்ள கோர்செல்ஸுக்கு அருகிலுள்ள பேரன் போர்க்களத்தில் 1476 ஆம் ஆண்டில் பிரான்செஸ்கோ கொல்லப்பட்டிருக்கலாம். பலகையின் பின்புறத்தில் காட்டப்பட்டுள்ள கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் மூலமாகவும், பின்புறத்தில் உள்ள பிரான்சிக் கல்வெட்டு மூலமாகவும் அவரது அடையாளம் நிறுவப்பட்டுள்ளது. கதை சுருக்கம்ஃ வான் டெர் வேய்டனின் தொழில் வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில், 1460 ஆம் ஆண்டில் இந்த உருவப்படம் நிறைவேற்றப்பட்டது, அவர் மிகவும் விரும்பப்பட்ட மற்றும் மதிப்புமிக்க உருவப்படக் கலைஞராக இருந்த நேரத்தில். ஜான் வான் ஐக் உருவாக்கிய பாணியை கைவிட்டதற்காக குழு குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, இது வடக்கு ஓவியர்களுக்கான நிலையான மாதிரியாக மாறியது, இது பெட்ரஸ் கிறிஸ்டஸின் 1446 போர்ட்ரைட் ஆஃப் எ கார்த்தூசியனால் வகைப்படுத்தப்பட்ட ஒரு பாணியாகும். இந்த படைப்புகளில் அமர்ந்திருப்பவர்கள் ஆக்கிரமித்துள்ள ஆழமான வளிமண்டல இடத்திற்கு மாறாக, இங்கே டி எஸ்டே ஒரு வெற்று வெள்ளை அல்லது தந்தம் தட்டையான பின்னணிக்கு எதிராக சிறிய நிழலுடன் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது சர்வதேச கோதிக் பாணியின் பாரம்பரியங்களுக்கு ஒரு குறிப்பு. உருவப்படம் அந்த நேரத்தில் பொதுவான நன்கொடையாளர் உருவப்படங்களிலிருந்து ஒரு முன்னேற்றமாகும், ஏனெனில் இது சிட்டரின் பூமிக்குரிய, மதச்சார்பற்ற மதிப்புகளைக் கொண்டாடுகிறது, மேலும் எந்த ஒழுக்கமான மேலோட்டங்களும் மத உருவப்படமும் இல்லை. 1450 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து பர்கண்டி இளவரசர்களால் டெர் வேய்டனுக்கு நியமிக்கப்பட்ட பல உருவப்படங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். வான் டெர் வேய்டனின் பெரும்பாலான ஆண் உருவப்படங்களுடன் பொதுவாக, டி 'எஸ்டே அரை சுயவிவரத்தைக் காட்டுகிறது, நடுத்தர தூரத்தில் தனியாகப் பார்க்கிறது. இந்த ஓவியம் "அரசவை சமூகத்தின் சாராம்சத்தை உள்ளடக்கியது. அதன் பிரபுத்துவ தாங்கி மற்றும் கண்ணியமான நேர்த்தியுடன்" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. டி 'எஸ்டின் பரந்த மார்பு அவரது நீண்ட எலும்பு விரல்களுக்கு விகிதாசாரத்திற்கு வெளியே உள்ளது, மேலும் அவரது தலை ஒப்பிடுகையில் குறைக்கப்பட்டதாகத் தோன்றும் அளவுக்கு அகலமானது-இது கேன்வாஸின் அகலத்தை அடைகிறது. ஆயினும்கூட அவர் ஒரு உணர்திறன் வாய்ந்த முகத்தையும் சற்றே தனிமையான வெளிப்பாட்டையும் கொண்டுள்ளார், இது சிந்தனைமிக்க கண்ணியம், சுத்திகரிப்பு மற்றும் அறிவார்ந்த உணர்ச்சியின் குறிப்பு ஆகியவற்றின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. அவர் வெள்ளை பின்னணியால் உச்சரிக்கப்பட்ட தெளிவான இளமையான சருமம், ரோமன் பாணியில் கட்டப்பட்ட மூக்கு மற்றும் கீழ் உதடு மற்றும் வட்டமான கன்னம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளார். இருப்பினும் அவர் ஒரு அழகான மனிதர் அல்ல. வான் டெர் வேய்டன் தடயவியல் பாணி மூழ்கிய கண்கள் மற்றும் கனமான மூடிகளை வெளிப்படுத்துகிறது. அவரது தந்தையின் பிசானெல்லோ உருவப்படத்தில் உள்ளதைப் போல அவரது முடி இறுக்கமாகப் பிடிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அவரது காதுகள் மற்றும் நெற்றியின் குறுக்கே கிட்டத்தட்ட துறவி பாணியில் விழுகிறது. அவர் தனது வலது கையில் ஒரு சுத்தி மற்றும் மோதிரத்தை வைத்திருக்கிறார். அவற்றின் சரியான முக்கியத்துவம் தெரியவில்லை, இருப்பினும் அவை அரசவை சடங்குகள் மற்றும் சமூகத்தைப் பற்றிய குறிப்புகள் என்று கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் கருதுகின்றனர். சுத்தி ஒரு குதிரை பிரபுவாக அவரது அதிகாரத்தின் அடையாளமாக இருக்கலாம், இது அவரது சாம்ராஜ்யத்தின் இளவரசராக அவரது சலுகைகள் மற்றும் கடமைகளுடன் தொடர்புடையது, ஒருவேளை போட்டி சடங்குடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இது புனித ஆண்டின் சுத்தியலையும் குறிக்கலாம், இது ஜூபிலியுடன் இணைக்கப்பட்ட ஒரு சின்னமாகும். அவரது மெல்லிய எலும்பு விரல்களுக்கு இடையில் வைத்திருக்கும் மோதிரம் ஒரு ஜோஸ்டிங் பரிசாக இருக்கலாம். மோதிரம் வர்ணம் பூசப்பட்டு 1934 ஆம் ஆண்டில் ஓவியம் சுத்தம் செய்யப்பட்டபோது மட்டுமே மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. பேனலின் பின்புறம் 1431 ஜனவரியில் பிரான்சின் சார்லஸ் VII ஆல் டி எஸ்டே குடும்பத்திற்கு வழங்கப்பட்ட க ors ரவங்களின் பிரதிநிதித்துவங்களுடன் குடும்ப ஆயுதங்களைக் கொண்ட ஒரு கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸைக் காட்டுகிறது. கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் இரண்டு லின்க்ஸ்களால் பிடிக்கப்படுகிறது-லியோனெல்லோ என்ற வார்த்தையின் மீது ஒரு பஞ்ச், அவரது தந்தையின் முதல் பெயர்; மற்றொரு விலங்கு கைகளில் கண்களைக் கட்டிக்கொண்டு அமர்ந்திருக்கிறது. விலங்கின் இருபுறமும் எம் இ எழுத்துக்கள் உள்ளன-அவை மார்சியோ எஸ்டெனிஸ் (எஸ்டேவின் மார்க்விஸ்) என்பதற்கான சுருக்கங்களாகக் கருதப்படுகின்றன, இருப்பினும் அவை லியோனெல்லோ பயன்படுத்தியதாக அறியப்படும் "மார்சியோ எஸ்டென்சஸ்" என்ற தலைப்பை சமமாக குறிக்கலாம். இருபுறமும், இந்த எழுத்துக்கள் டஸ்ஸல் செய்யப்பட்ட கார்டால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன. இவற்றுக்கு மேலே உள்ள பிற்கால கோதிக் பாணியில் உள்ள கல்வெட்டை ஒத்திருக்கும் எழுத்துக்கள் வாயர் டூட் (அனைத்தையும் பார்க்க) மற்றும் லியோனெல்லோவின் குறிக்கோளை நினைவூட்டுகிறது குவேட் வைட்ஸ் நெ விடே (நீங்கள் பார்ப்பதற்கு உங்கள் கண்களை மூடுங்கள்), பிந்தையது கலை வரலாற்றாசிரியர் ராபர்ட் ஃப்ரை விவரிக்கிறது "புத்திசாலித்தனம் பற்றிய யோசனை, லியோனெல்லோவின் வகையின் ஆட்சியாளருக்கு மிகவும் தேவையான நல்லொழுக்கம். இந்த சாதனையில் பிரெஞ்சு மொழியில் பிரான்செஸ்கோவின் பெயர், பர்கண்டியன் நீதிமன்ற மொழி மற்றும் மேல் இடது கை மூலையில் அல்லாத பிளஸ் கோர்செல்ஸ் (இனி கோர்செல்ஸ் இல்லை) என்ற சொற்கள் உள்ளன. இந்த சொற்றொடர் பின்னர் சேர்க்கப்பட்டதாக நிறுவப்பட்டது, ஆனால் திருப்திகரமாக விளக்கப்படவில்லை. இது இன்றைய பெல்ஜியத்தில் இருந்த அப்போதைய பிரெஞ்சு கிராமமான கோர்செல்ஸைப் பற்றிய குறிப்பாக இருக்கலாம். இந்த கிராமம் பேரன் போர் நடந்த இடத்திற்கு அருகில் அமைந்துள்ளது, இது சார்லஸ் தி போல்டுக்கு ஒரு பெரிய தோல்வியாகும், அங்கு 1476 இல் சிட்டர் கொல்லப்பட்டிருக்கலாம் (அவர் கடைசியாக 1475 இல் பதிவுகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளார்). அவரது தந்தையின் முகடுடன் முகடியின் ஒற்றுமையையும், பல்வேறு எழுத்துக்களின் முக்கியத்துவத்தையும் வழங்குவதன் மூலம், பல கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் லியோனெல்லோவின் மகனாக அங்கீகரிக்கப்பட வேண்டும் என்ற சட்டவிரோத சித்தரின் விருப்பத்தின் அறிகுறியாக இதைப் பார்க்கிறார்கள், அனைத்து உரிமைகளும் மற்றும் வரலாற்று அங்கீகாரமும் அத்தகைய ஏற்றுக்கொள்ளலை உட்படுத்தும். 1909 ஆம் ஆண்டில் ஆர். லாங்டன் டக்ளஸுக்கு விற்கப்படும் வரை இந்த ஓவியம் சிப்பென்ஹாமின் சர் ஆட்லி நீல்ட் வசம் இருந்தது. 1931 ஆம் ஆண்டில் மைக்கேல் ஃப்ரீட்ஸாம் மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டுக்கு நன்கொடையாக வழங்குவதற்கு முன்பு இது எட்கர் ஸ்பீயரின் சேகரிப்பின் வழியாக சென்றது. வான் டெர் வேய்டனின் படைப்பாற்றல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இருந்து ஒருபோதும் தீவிரமாக போட்டியிடப்படவில்லை, இருப்பினும் டி 'எஸ்டே 1939 வரை சிட்டராக நிறுவப்படவில்லை. அவர் இங்கிலாந்துக்கு விஜயம் செய்த நேரத்தில் வரையப்பட்ட ஆண் உருவப்படங்களின் பல பொதுவான பண்புகளை குழு காட்டுகிறது, இதில் வெற்று, ஆழமற்ற பின்னணி, முக்கால்வாசி பார்வை, சற்று புனிதமான நடுத்தர பார்வை மற்றும் சிட்டரின் மெல்லிய மற்றும் மென்மையான கைகளில் கவனம் செலுத்துதல் ஆகியவை அடங்கும். பல கலை வரலாற்றாசிரியர்களின் கருத்துப்படி, வான் டெர் வேய்டென் வண்ணப்பூச்சைக் கையாள்வதில் இந்த வேலை முன்மாதிரியாக உள்ளது, மேலும் அதன் தேர்வு மற்றும் வண்ணத்தின் செழுமை அவரது இத்தாலி பயணத்தின் போது முடிக்கப்பட்ட 1460 ஆண் உருவப்படங்களில் ஒன்றாக குறிக்கப்பட்டுள்ளது. ரோஜியர் வான் டெர் வேய்டன் குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் ஐன்ஸ்வொர்த், மரியன் வின் ஆகியோரின் படைப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும். வான் ஐக்கிலிருந்து புரூஜெல் வரைஃ மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் ஆரம்பகால நெதர்லாந்து ஓவியம். நியூயார்க்ஃ மெட்ரோபாலிடன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், 1999. பாமன், கை. "ஆரம்பகால ஃப்ளெமிஷ் உருவப்படங்கள் 1425-1525". மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் புல்லட்டின், தொகுதி. 43, இல்லை. 4, ஸ்பிரிங், 1986 காம்ப்பெல், லோர்ன். வான் டெர் வேய்டன். லண்டன்ஃ சாசர் பிரஸ், 2004. ஃப்ரீட்லாண்டர், மேக்ஸ் ஜே. "அமெரிக்காவில் ரோஜியர் வான் டெர் வேய்டனின் படங்கள்". அமெரிக்காவில் கலை, இல்லை. 9, 1921. 62-63,65 ஃப்ரை, ரோஜர். ரோஜர் வான் டெர் வேய்டன் எழுதிய லியோனெல்லோ டி எஸ்டேவின் உருவப்படம். பர்லிங்டன் இதழ் 18, ஜனவரி 1911. 200-202 கை, ஜான் ஆலிவர் & வோல்ஃப், மார்த்தா. ஆரம்பகால நெதர்லாந்து ஓவியம். வாஷிங்டன்ஃ தேசிய கலைக்கூடம், 1986. ஹார்பிசன், கிரேக். "வடக்கு மறுமலர்ச்சியின் கலை". லண்டன்ஃ லாரன்ஸ் கிங் பப்ளிஷிங், 1995. ஹுலின் டி லூ, ஜார்ஜஸ். "டிஃப்டிக்ஸ் ஆஃப் ரோஜியர் வான் டெர் வேய்டன்". பர்லிங்டன் இதழ், தொகுதி 43, எண். 245, 1923 போராஸ், ஸ்டீபனி. வடக்கு மறுமலர்ச்சியின் கலைஃ நீதிமன்றங்கள், வர்த்தகம் மற்றும் பக்தி. லண்டன்ஃ லாரன்ஸ் கிங் பப்ளிஷிங், 2018. ஷெர், ஸ்டீபன். மறுமலர்ச்சி பதக்கம் பற்றிய கண்ணோட்டங்கள். ரூட்லெட்ஜ், 1999. மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் வெளிப்புற இணைப்புகள். ரோஜியர் வான் டெர் வேய்டன் டி 'எஸ்டேவின் ஓவியங்கள் 1460 ஓவியங்கள் டி' எஸ்டே மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் ஓவியங்கள் எஃப்ஆர்ஃ போர்ட்ரைட் டி பிரான்சுவா டி 'எஸ்டே