Eonta
இயோன்டா என்பது பியானோ, இரண்டு எக்காளங்கள் மற்றும் மூன்று டெனார் டிராம்போன்களுக்கான இசையமைப்பாகும். இது 1963-64 இல் எழுதப்பட்டது, மேலும் டிசம்பர் 16,1964 அன்று என்செம்பிள் டு டொமைன் மியூசிக்கல் மூலம் முதன்முதலில் திரையிடப்பட்டது, பியானோவில் யுஜி தகாஹாஷி மற்றும் பியர் பவுலெஸ் நடத்தினார். (தகாஹாஷி முன்பு செனகிஸின் தனி பியானோ படைப்பான ஹெர்மாவை முதன்முதலில் வெளியிட்டார்.) இதன் காலம் சுமார் 18 நிமிடங்கள் ஆகும். பாரிஸில் உள்ள டொமைன் மியூசிக்கலின் கமிஷனுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் பின்னணி இயோன்டா இயற்றப்பட்டது. டாங்ல்வுட்டில் ஒரு படகில் அமர்ந்திருந்தபோது இந்த ஆரம்ப கருத்து தனக்கு வந்ததாக செனாக்கிஸ் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "நாங்கள் ஒரு காடால் சூழப்பட்டோம், நான் என் கையால் தண்ணீரைத் தொட்டேன். அப்போதுதான் இயோன்டாவில் பயன்படுத்தப்பட வேண்டிய கருவிகளைப் பற்றி நான் முதலில் நினைத்தேன் ". (தனது குறிப்புகளில், அவர் எழுதினார்ஃ "தண்ணீரில் பிரதிபலிப்பு. தண்ணீர் தான் பியானோ ". தொகுப்பின் பெரும்பகுதி பெர்லினில் எழுதப்பட்டது, அங்கு ஃபோர்டு அறக்கட்டளையின் உதவித்தொகைக்கு நன்றி செலுத்தும் வகையில் ஜெனாகிஸ் வாழ்ந்து கொண்டிருந்தார், இருப்பினும் தொடக்க பியானோ சோலோ போன்ற சில இசை, பாரிஸில் உள்ள பிளேஸ் வெண்டோமில் அமைந்துள்ள ஐபிஎம் 7090 கணினியின் உதவியுடன் இயற்றப்பட்டது. (ஃபோர்ட்ரானில் எழுதப்பட்ட மற்றும் முன்பு அக்கோரிப்சிஸ் போன்ற படைப்புகளின் கலவையில் பயன்படுத்தப்பட்ட அவரது சீரற்ற வழிமுறைகளை தங்கள் கணினியில் செயல்படுத்த அனுமதிக்க ஐபிஎம் பிரான்சை செனகிஸ் வற்புறுத்தினார்.) செனாக்கிஸின் கூற்றுப்படி, "இருக்க வேண்டும்" என்ற கிரேக்க வினைச்சொல்லின் தற்போதைய பங்கேற்பான "உயிரினங்கள்" என்று பொருள்படும் தலைப்பான இயோன்டா, பார்மெனிடிஸுக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில் இயற்றப்பட்டது, அவர் "இருப்பின் ஆன்ட்டாலஜிக்கல் சாரத்தை உணர்ந்தார், 'இருக்க வேண்டும்', மற்றும் இருப்பு ஒரு நிகழ்வை மட்டுமே கொண்டிருக்க முடியாது என்று உணர்ந்தார்". இசையமைப்பாளர் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "இயோன்டாவைப் பொருத்தவரை, துண்டு மாறுகிறது, நிச்சயமாக, ஆனால் நிலையான ஒன்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது". தொகுப்பு நுட்பங்கள் இசையின் முன்னுரையில், செனகிஸ் எழுதினார்ஃ "இந்த படைப்பு தற்செயலான இசையையும் (நிகழ்தகவுகளின் கோட்பாட்டின் அடிப்படையில்) குறியீட்டு இசையையும் (தளவாடங்களின் அடிப்படையில்) பயன்படுத்துகிறது". ("லாஜிஸ்டிக்ஸ்" என்ற வார்த்தையை அவர் பயன்படுத்துவது பற்றி கேட்டபோது, பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் வார்த்தையை குறியீட்டு தர்க்கத்திற்காகப் பயன்படுத்துவதாக செனகிஸ் கூறினார்) படைப்பை இயற்றுவதில், செனகிஸ் பல சுருதி தொகுப்புகளை வரையறுத்து, புதிய தொகுப்புகளை வழங்குவதற்கு தர்க்கரீதியான செயல்பாடுகளைப் பயன்படுத்தினார். ஒவ்வொரு தொகுப்பிலும் குறிப்புகளை வைப்பதற்கும் வரிசைப்படுத்துவதற்கும் தற்செயலான நடைமுறைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன, பெரும்பாலும் தொடக்க பியானோ சோலோவைப் போல, "ஒலியில் ஒரு தெளிவான கெலிடோஸ்கோப்" அல்லது இசையமைப்பாளர் "சீரற்ற முறையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒலிகளைக் கொண்ட மேகங்கள்" என்று அழைத்தார். எனவே, இயோன்டா என்பது ஹெர்மா மற்றும் "எஸ். டி" தொடரின் (எஸ். டி/4, எஸ். டி/10, மற்றும் எஸ். டி/48) படைப்புகளின் விரிவாக்கமாகும், அவை ஒத்த நுட்பங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. இயக்கவியல் பெரும்பாலும் புள்ளிவிவர ரீதியாக, தீவிர மதிப்புகளுடன் மற்றும் தீர்மானிக்கப்பட்டது. செனகிஸ் கூறினார்ஃ "ஒன்று அல்லது மற்றொன்று மட்டுமே நிகழும் பத்திகள் உள்ளன, மேலும் ஒவ்வொரு குறிப்பும் வெவ்வேறு தீவிரத்தைக் கொண்டுள்ளன. இவை இரண்டும் கலக்கப்பட்டால், நுணுக்கங்களும் கலக்கப்படுவது இயல்பு ". இடஞ்சார்ந்த அம்சங்கள் எயோன்டா கலைஞர்களின் அமைப்பை மனதில் கொண்டு உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் இது விண்வெளியில் ஒலிகளின் இயக்கத்தைப் பற்றி அக்கறை கொண்ட செனகிஸின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒன்றாகும். பித்தளை இசைக்கலைஞர்கள் மேடையில் வெவ்வேறு நிலைகளுக்குச் செல்லவும், தங்கள் மணிகளை உயர்த்தவும் குறைக்கவும், அவற்றை வலது மற்றும் இடதுபுறமாக நகர்த்தவும், அனுதாப அதிர்வுகளைத் தூண்டுவதற்காக பியானோவின் திறந்த உடலில் விளையாடவும், மேடையின் ஒரு பகுதிக்குள் சுதந்திரமாக சுற்றவும் கேட்கப்படுகிறார்கள். செயல்திறன் கருத்தாய்வுகள் தொழில்நுட்ப சவால்களுடன் கலைஞர்களை வழங்குவதோடு மட்டுமல்லாமல், இயோன்டா அதிக சகிப்புத்தன்மையைக் கோருகிறது. யுஜி தகாஹாஷி எழுதினார்ஃ "நிகழ்ச்சியின் போது கலைஞர்கள் உடல் ரீதியாக சோர்வடைய வேண்டும் என்று செனகிஸ் விரும்பினார், சோர்வுக்கு அப்பால் ஏதோ நடக்கிறது என்று உணர்ந்தார்". செனாக்கிஸின் கூற்றுப்படி, அவர் கலைஞர்களின் உடல் வரம்புகளை கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டார், ஆனால் "இன்று வரம்பு என்பது நாளை அப்படி இருக்காது என்ற உண்மையையும்" கருத்தில் கொண்டார், இது அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாக மாறியுள்ளதால் உண்மை என்று நிரூபிக்கப்பட்ட ஒரு அணுகுமுறை. அதன் முதல் காட்சிக்கு முன்பு, "உதடுகளின் திறனுக்கு உடல் வரம்புகள் உள்ளன" என்றும், சுழற்சியில் இரண்டு செட் பித்தளை வீரர்களைப் பயன்படுத்த ஏற்பாடு செய்வதாகவும் கூறி, எழுதப்பட்டபடி இயோன்டாவை நிகழ்த்த முடியாது என்று பவுலெஸ் அறிவித்தார். இருப்பினும், இந்த சந்தேகங்கள் இருந்தபோதிலும், அடுத்த ஆண்டு, கான்ஸ்டான்டின் சைமனோவிட்ச் குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான வீரர்களுடன் இந்த வேலையைச் செய்தார். செயல்திறன் இடத்தை நகர்த்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், பித்தளை வீரர்கள் கால் தொனிகளை உருவாக்கவும், தீவிர பதிவேடுகளில் விளையாடவும், பரந்த, மாறுபட்ட அளவிலான அதிர்வுகளுடன் விளையாடவும், கிளிஸாண்டியை உருவாக்கவும், யூனிஸன்களுக்கு அருகில் விளையாடுவதன் மூலம் "துடிக்கும்" விளைவுகளை உருவாக்கவும் கேட்கப்படுகிறார்கள். டிராம்போன்கள் ஸ்லைடின் விரைவான இயக்கங்களை உள்ளடக்கிய ட்ரெமோலோ கிளிசாண்டியை விளையாடும்படி கேட்கப்படுகின்றன. டிராம்போனிஸ்ட் பென்னி ஸ்லூச்சின், சோர்வைத் தவிர்ப்பதற்கும், முட்கள் மற்றும் பாகங்களை வைப்பது தொடர்பாக அவர்களின் இயக்கங்களை நடனமாடுவதற்கும், அதே போல் நடத்துனரை இருப்பிடத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் கவனத்தில் வைத்திருப்பதற்கும் பித்தளை வீரர்களுக்கான ஒத்திகைகளை விரைவாகவும் கவனமாகவும் திட்டமிட வேண்டியதன் அவசியத்தை வலியுறுத்தினார். ஹெர்மாவைப் போலவே, பியானோ பகுதியும் விதிவிலக்காக கடினமானது, பெரும்பாலும் விசைப்பலகையின் முழு வரம்பையும் பெரிய, விரைவான பாய்ச்சல்களுடன் விரிவுபடுத்துகிறது மற்றும் பரந்த அளவிலான இயக்கவியலைப் பயன்படுத்துகிறது. யுஜி தகாஹாஷி, இந்த சவால்களைப் பற்றி பிரதிபலிக்கிறார்ஃ "உள்ள 'தாளம்'. இயோன்டா அசாதாரணமானதுஃ அதாவது, குறியீடு ஒரு தோராயமாக மட்டுமே உள்ளது", மேலும் "ஒவ்வொரு மேகத்தின் நிறத்தையும் இடைவிடாமல் மாற்றும், ஒரு வகையான பொதுவான நல்லிணக்கம் (அல்லது பண்டைய அர்த்தத்தில் நல்லிணக்கம்)" ஆகியவற்றைக் கட்டுப்படுத்தும் கலைஞரின் திறனின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்தினார். அவர் இவ்வாறு முடித்தார்ஃ "இசையமைப்பாளர் வழங்கிய நட்சத்திர வரைபடத்தைப் பின்பற்றி சோனிக் நெபுலாவை ஆராயும் ஒரு சாகசக்காரர் ஒரு கலைஞர். ஒரு கலவை என்பது உணர்வின் கதவைத் திறக்க மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு மாதிரியாகும். இது தேவைப்பட்டால் மாற்றியமைக்கப்பட்டு, செல்லுபடியாகாதபோது நிராகரிக்கப்படும் ". 1969 ஆம் ஆண்டு மதிப்பாய்வில், புரூஸ் ஆர்க்கிபால்ட் எழுதினார்ஃ நியூயார்க் ஆர்ட்ஸ் வலைத்தளத்திற்காக இயோன்டாவின் நேரடி நிகழ்ச்சியை மதிப்பாய்வு செய்த கேப்ரியல் கெல்லெட், பித்தளை இசைக்கலைஞர்களின் இயக்கம் "நேரடி இசையின் காரணத்திற்காக ஒரு கட்டாய வாதத்தை முன்வைத்தது, இது ஒரு ஸ்டீரியோஸ்கோபிக் விளைவை உருவாக்க முடியும் என்பது மட்டுமல்லாமல், சிறந்த வீட்டு ஒலி அமைப்பைப் பின்பற்றுவது மிகவும் கடினம், ஆனால் காட்சி நாடகத்தின் ஒரு உறுப்பு, இந்த விஷயத்தில் துண்டின் முற்றிலும் ஆரல் உள்ளடக்கத்திலிருந்து எப்படியாவது பிரிக்க முடியாததாகத் தோன்றியது. குறிப்புகளைப் போலவே இசையும் அசைவாக இருந்தது ". தி கார்டியனுக்காக எழுதுகையில், இவான் ஹெவெட் பின்வருமாறு கருத்து தெரிவித்தார்ஃ ஐனிஸ் செனகியின் 1964 பாடல்களின் குறிப்புகள்