King-lui Wu
கிங்-லூயி வு (1918-ஆகஸ்ட் 15,2002) ஒரு சீன-அமெரிக்க கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் 1945 முதல் 1988 வரை யேல் பல்கலைக்கழகத்தில் பேராசிரியராக இருந்தார். வாழ்க்கை மற்றும் வேலை கிங்-லூயி வு 1918 ஆம் ஆண்டில் சீனாவின் குவாங்சோவில் (கேன்டன்) பிறந்தார். வூவின் தந்தை ஒரு தொழிலதிபர், ஆனால் வேலையை வெறுத்த அவர் ஓவியம் மற்றும் கவிதை எழுதுவதையும் தொடர்ந்தார். ஒரு சிறுவனாக, வூ ஹாங்காங்கில் உள்ள லிங்னான் நடுநிலைப் பள்ளியில் பயின்றார், அங்கு அவர் மேற்கத்திய கலை, கலாச்சாரம் மற்றும் கருத்துக்களை மேலும் வெளிப்படுத்தினார். சீனாவை தொழில்மயமாக்குவதில் ஏற்பட்ட பொறியியல் சாதனைகளால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக மாற முடிவு செய்தார். 1937 இல், அவர் தனது படிப்பைத் தொடங்க மிச்சிகன் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார். 1938 ஆம் ஆண்டில், அவர் யேல் பல்கலைக்கழகத்திற்கு மாற்றப்பட்டார், 1942 வரை பயின்றார். பின்னர் அவர் ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழகத்திற்கு மாறினார். ஹார்வர்டில் உள்ள கட்டிடக்கலை பட்டதாரி பள்ளி, இந்த நேரத்தில், 1937 இல் அமெரிக்காவிற்கு வந்த பௌஹாஸின் முன்னாள் இயக்குநரான வால்டர் கிரோபியஸின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் இருந்தது. பள்ளியில் கட்டிடக்கலை மற்றும் வடிவமைப்பு படிப்பதற்கான ஒரு இடைநிலைக் காலமாக இது இருந்தது. குரோபியஸ் மற்ற முன்னாள் பௌஹாஸ் பயிற்றுவிப்பாளர்களை ஆசிரியர்களில் சேர அழைத்ததால் பாடத்திட்டம் தீவிரமாக மாறியது. வூவின் வகுப்பு தோழர்களும் பயிற்றுவிப்பாளர்களும் மார்செல் ப்ரூயர், லாண்டிஸ் கோர்ஸ், ஜான் ஜோஹன்சன் மற்றும் பிலிப் ஜான்சன் ஆகியோர் கனெக்டிகட்டின் நியூ கானானில் "ஹார்வர்ட் ஃபைவ்" உறுப்பினர்களாக தங்கள் அடுத்தடுத்த நவீன படைப்புகளுக்காக புகழ் பெற்றனர். மற்ற புகழ்பெற்ற வகுப்பு தோழர்களில் ஐ. எம். பெய், பால் ருடால்ப் மற்றும் எட்வர்ட் லாராபீ பார்ன்ஸ் ஆகியோர் அடங்குவர். கட்டிடக்கலையில் முதுகலைப் பட்டம் பெற்ற பிறகு, வு 1945 ஆம் ஆண்டில் கனெக்டிகட்டின் நியூ ஹேவன் நகருக்குச் சென்று யேல் பல்கலைக்கழகத்தில் கற்பிக்கத் தொடங்கினார். அவர் 320 யார்க் தெருவில் (பின்னர் 75 ஹோவ் தெருவுக்கு மாறினார்) தனது சொந்த வடிவமைப்பு அலுவலகத்தையும் திறந்தார். சீனாவின் சாங்ஷாவில் உள்ள யாலி நடுநிலைப் பள்ளி மற்றும் சாங்ஷா மருத்துவ மையத்திற்கான புதிய கட்டிடங்களை வடிவமைக்க அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டபோது, 1947 இல் அவரது முதல் பெரிய கமிஷன் வந்தது. வூ சீனாவில் பல மாதங்கள் கழித்தார், அறங்காவலர்களால் "எளிமையான மற்றும் கட்டுவதற்கு மலிவான" கட்டிடங்களை உருவாக்கும் பணியை மேற்கொண்டார், ஒரு அழகு "அலங்காரம் மற்றும் நினைவுச்சின்ன வடிவமைப்பைக் காட்டிலும் அழகு மற்றும் விகிதாச்சாரத்துடன்" இருந்தது. தங்குமிடங்கள், நூலகங்கள், வகுப்பறைகள், மருத்துவ அலுவலகங்கள் மற்றும் தொடர்புடைய வசதிகளை உள்ளடக்கிய முப்பத்தேழு புதிய கட்டிடங்களுக்கான வடிவமைப்புகள் மற்றும் ஆய்வுகளை வு தயாரித்தார். பழைய சீனாவிற்கு புதிய கட்டிடக்கலை வடிவங்களை அறிமுகப்படுத்துவதில் உள்ள சிக்கல் குறித்து வு தெரிவித்தார். அத்தகைய தீர்வு "விஞ்ஞான முறையை" இணைக்க வேண்டும் என்று அவர் நம்பினார், இது "மேற்கத்திய நாகரிகத்தின் தனித்துவமான தகுதி" என்றும் "வாழ்க்கையின் முடிவுகளைப் பற்றிய நியாயமான கருத்து" என்றும், "சீனர்களின் தனித்துவமான தகுதி" என்றும் அவர் கருதினார். இந்த இரண்டு குணங்களின் இணைவு புதிய வடிவங்களை உருவாக்குவதில் கரிம வளர்ச்சிக்கு வழிகாட்டும் கொள்கையாக இருக்கும் என்று வு நம்பினார். இந்த இரண்டு தனித்துவமான கலாச்சாரங்களின் கட்டிடக்கலை தொகுப்பில் உள்ளார்ந்த மோதல் வூவால் அடிக்கடி மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது. அவர் இதை "தலைக்கும் இதயத்திற்கும் இடையிலான போர்" என்று அழைத்தார். வூ தனது படைப்பு வேலை முழுவதும், பௌஹாஸின் பகுத்தறிவுவாதத்தில் காணப்படுவது போல், மேற்கத்திய கவர்ச்சியை தொழில்நுட்பத்துடன் ஒருங்கிணைக்க முயன்றார், சீன ரொமாண்டிஸிஸத்துடன், கரிம பொருட்களின் அரவணைப்பு, இயற்கை ஒளி மற்றும் அழகிய பார்வைகள் ஆகியவற்றிற்கான அவரது விருப்பத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட வீட்டின் உள்ளார்ந்த அமைதியான அம்சத்தில் அவரது நம்பிக்கையில். சீன உள்நாட்டுப் போர் இறுதியில் இந்த திட்டத்தை நிறுத்தியது, இது வடிவமைப்பு கட்டத்தைத் தாண்டி ஒருபோதும் நகரவில்லை. 1950கள் கட்டிடக் கலைஞருக்கு ஒரு சிறந்த காலமாக இருந்தது. இளம் பேராசிரியரின் கருத்துக்கள் கல்விச் சமூகத்தின் உறுப்பினர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தன, அவர்கள் பொதுவாக பணத்தை விட திறந்த மனப்பான்மையைக் கொண்டிருந்தனர். வூ தனது மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் சிலவற்றை வடிவமைத்தார், அழகை உருவாக்க பெரிய பட்ஜெட்டை விட கட்டிடக்கலை படைப்பாற்றலை நம்பியிருந்தார். ரௌஸ் இல்லத்தைத் தவிர, அதன் உட்புற முற்றத்துடன் சிலுவை வடிவ டுபோன்ட் ஹவுஸை வடிவமைத்தார்; ஆல்பர்டஸ் மேக்னஸ் கல்லூரி பேராசிரியர் டோரோதியா ருட்னிக்கிற்காக ஒரு மலையின் பக்கத்தில் எழுப்பப்பட்ட ஒரு மெய்நிகர் ஒரு அறை வீடு; ஸ்டோர்ஸில் உளவியலாளர் மரியா ரிக்கர்ஸுக்கு ஒரு தனியார் வாடகை குடியிருப்பை நேர்த்தியாக உள்ளடக்கிய மூடப்பட்ட உள் முற்றத்துடன் ஒரு சிறிய செங்கல் வீடு; மற்றும் ஒரு கட்டப்படாத வீடு மற்றும் கார்போர்ட், நெரிசலான நியூ ஹேவன் தெருவின் வெற்று முகப்பை டாக்டர் டெல்கடோவுக்கு வழங்கியது. கிட்டத்தட்ட இந்த படைப்புகள் அனைத்தும் தட்டு கண்ணாடி, மர சைடிங் மற்றும் பல்வேறு இயற்கை பொருட்களின் பெரிய விரிவாக்கங்களை இணைத்தன. தரைத் திட்டங்கள் திறந்திருந்தன மற்றும் மர்மத்தையும் தனியுரிமையையும் வெளிப்படுத்தும் பொது முகப்புகளுடன் பாய்ந்தன. அவரது 1960 களின் பணியின் சிறப்பம்சங்களில், யேல் இரகசிய சங்கங்களில் ஒன்றான கையெழுத்துப் பிரதி சங்கத்திற்கான நகர்ப்புற கிளப்ஹவுஸ் மற்றும் நவீன கட்டிடத்துடன் கூடிய ஒரே ஒன்று ஆகியவை அடங்கும். இந்த அமைப்பு, டாக்டர் ஆண்ட்ரூ வோங் மற்றும் நியூயார்க் விளம்பர நிர்வாகி ஃபிராங்க் ஸ்டீபன்சன் ஆகியோருக்கான வீடுகளுடன் கட்டிடக்கலை பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்டது. இப்போதைக்கு, முந்தைய செவ்வகத் திட்டங்கள் மிகவும் சிக்கலான வடிவங்களாக உருவெடுத்தன, செங்கல் மற்றும் கரடுமுரடான கடினமான தொகுதி மரத்திற்கு பதிலாக சைடிங் மற்றும் கட்டமைப்பிற்காக மாற்றப்பட்டன. உச்சவரம்பு உயரங்கள் மாறுபட்டிருந்தன, மேலும் உட்புற அறை உள்ளமைவை வெளியில் இருந்து புரிந்துகொள்ள முடியவில்லை. வூ பெரிய, நிலையான தட்டு கண்ணாடியின் விரிவாக்கங்களை தொடர்ந்து பயன்படுத்தினார், மேலும் முந்தைய வீடுகளில் செய்ததைப் போல இயற்கையான காற்றோட்டத்திற்காக ஜன்னல் சில்லுகளில் நகரக்கூடிய திறப்புகளை நம்பியிருந்தார். அவர் ஸ்கைலைட்களையும், பகல் நேரத்தை மாற்றுவதையும் பயன்படுத்தினார். உட்புற விமானங்களின் கூட்டம் சில வீடுகளில் மர டிரிம் அல்லது மற்றவற்றில் உட்செலுத்தப்பட்ட எதிர்மறை மூட்டுகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வலியுறுத்தப்பட்டது. வூவின் படைப்புகள் உருவாகின, இருப்பினும் சில கருப்பொருள்கள் எஞ்சியிருந்தன. அவரது ஒற்றை குடும்ப வீடுகள் பொதுவாக ஒரு மைய மையத்தை (அல்லது டுபோண்டில் உள்ளதைப் போல முற்றம்) சுற்றி வந்தன, அதில் இருந்து அனைத்து அறைகளும் வெளிப்பட்டன. நிலப்பரப்பைப் பின்பற்றுவதற்கோ அல்லது இடத்தை வரையறுப்பதற்கோ அவர் அடிக்கடி அறையின் உயர மாற்றங்களைப் பயன்படுத்தினார். ஜன்னல்கள் ஆதிக்கம் செலுத்தின, சில நேரங்களில் ஒளியை நோக்கிச் செல்வதாகத் தோன்றியது, பெரும்பாலும் அவ்வாறு செய்ய கூரைக்கு மேலே உயரும். ஆரம்பகால வீடுகளில் கண்ணாடியின் நேர்த்தியான, தாள வடிவம் பிற்கால படைப்புகளில் பல்வேறு அளவுகள் மற்றும் வடிவங்களின் ஜன்னல்களை அடிக்கடி புரிந்துகொள்ள முடியாத மற்றும் மாறுபட்ட இடமாக உருவானது. கண்ணாடியின் பெரிய விரிவாக்கங்கள் ஒரு நிலையானதாக இருந்தன. உண்மையில், யேல் பல்கலைக்கழகத்தில் வூவின் நீண்டகாலப் படிப்புகளில் ஒன்றான "பகலொளி மற்றும் கட்டிடக்கலை", பகல்நேரமே "இயற்கை நிகழ்வுகளில் மிகவும் உன்னதமானது" என்ற அவரது நம்பிக்கையை வலியுறுத்தியது. அக்காலத்தின் பல நவீன கட்டிடக் கலைஞர்களைப் போலவே, வூவும் வீட்டின் மொத்த வடிவமைப்பிற்காக பாடுபட்டார். வரவு செலவுத் திட்டங்களும் வாடிக்கையாளர்களும் அனுமதித்தபோது, அவர் தனது வீடுகளுக்கான தளபாடங்களை வடிவமைத்தார். நாற்காலிகள் மற்றும் மேசைகள் அவற்றின் கட்டமைப்பில் ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட கைகள் மற்றும் கால்களுடன் சமதள மேற்பரப்புகளைப் பயன்படுத்தின. அப்ஹோல்ஸ்டரி எளிமையானது மற்றும் வடிவமற்றது. குறைந்தபட்சம் ஒரு வீட்டிலாவது, ஜோசப் ஆல்பர்ஸின் மனைவி அன்னியின் நெய்த ஜவுளியான ஜான்சன் திரைச்சீலைகளுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது. வூ தொடர்ந்து கற்பித்தல் மற்றும் வடிவமைப்பு ஆகிய இரண்டையும் தொடர்ந்தார், மேலும் இரண்டு முறை கட்டிடக்கலை ரெக்கார்ட் பத்திரிகையின் புகழ்பெற்ற ஹவுஸ் விருதைப் பெற்றார், 1966 இல் பால் ஜான்சன் இல்லத்திற்காகவும், மீண்டும் 1975 இல் அட்ரியன் சுடார்ட் வீட்டிற்காகவும் (மர்மமான முறையில் இந்த வீடு திட்டமிடப்பட்டு, கட்டப்பட்டு, பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு 1971 இல் வெளியிடப்பட்டது). அவரது கடைசியாக வெளியிடப்பட்ட படைப்பு 1976 ஆம் ஆண்டில் நீண்டகால வாடிக்கையாளரான டி. சி. ஹ்சுவுக்கான சிறிய நாட்டு இல்லமாகும். 1970 களின் பிற்பகுதியில் மற்றும் நியூ ஹேவன் நகரில் 32 ஆண்டுகள் வாழ்ந்த பிறகு, வு இறுதியாக தனக்கும் தனது குடும்பத்திற்கும் ஒரு வீட்டை வடிவமைத்து கட்டினார். வளர்ந்த குடியிருப்பு பகுதியில் ஒரு மூலையில் அமைந்துள்ள வு வீட்டின் வெள்ளை மொத்த பிளாக் சுவர்கள் உள்ளே உள்ள வளமான உட்புறங்களை சிறிதளவே வெளிப்படுத்துகின்றன. இரண்டு பிரம்மாண்டமான நுழைவாயில்களைக் கடந்து சென்ற பிறகு, பார்வையாளர் இரண்டு மாடி மாளிகையில் நுழைகிறார். திறந்த நடைபாதை படிகளின் ஒரு குறுகிய தொகுப்பை ஏறியவுடன், ஒருவர் ஸ்கைலைட்களால் ஒளிரும் ஒரு மைய வாழ்க்கைப் பகுதியை அடைகிறார். இது வூ வடிவமைத்த எளிய, செவ்வக மர தளபாடங்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது. ஹால்வேக்கள் இல்லை; வீட்டின் மற்ற அனைத்து அறைகளும் இந்த மைய உட்புற அறையின் மூலைகளிலிருந்து அணுகப்படுகின்றன. மூட்டுகளில் மரத்தால் வெட்டப்பட்ட உறுதியான வெள்ளை சுவர்கள், வழக்கமான வூ அம்சங்களாகும். 1979 ஆம் ஆண்டில், வூ தனது மிகச்சிறிய குடியிருப்பு பணியில் இதே போன்ற கொள்கைகளைப் பின்பற்றினார்ஃ தனது நண்பர்களான தியோடர் பியான் மற்றும் ருலான் சாவோ பியான் ஆகியோரின் வீட்டிற்கு ஒரு பின்புற கூடுதலாக வடிவமைத்தார், கேம்பிரிட்ஜ், மாசசூசெட்ஸில் உள்ள ப்ராட்டில் தெருவில் 14 ப்ராட்டில் வட்டத்தில் ஆரம்பகால நவீன வீடுகளின் தனிப்பட்ட வழியில் ஒரு சிறிய இடத்தில் அமர்ந்தார். (இந்த சிறிய குடியிருப்பு விரிவாக்கத்திற்கான திட்டங்கள் அதிர்ஷ்டவசமாக அவர்களின் சந்ததியினருடன் உயிர்வாழ்கின்றன.) இந்த புதிய கூடுதலாக, ஒரு சிறிய ஆனால் வசதியான சுழல் படிக்கட்டைச் சுற்றி அமர்ந்திருக்கும் வழக்கத்திற்கு மாறாக பெரிய ஜன்னல்கள், தற்போதுள்ள வாழ்க்கை அறைக்கும், புதிய சமையலறைக்கும் குறிப்பிடத்தக்க ஒளியைக் கொண்டுவருகின்றன, இல்லையெனில் சூரிய ஒளி இல்லாத இந்த ஆரம்பகால நவீன வீட்டின் அடித்தளம், முதலில் கட்டப்பட்டது 1942-3 இன் இருண்ட போர் ஆண்டுகளில். 1988 ஆம் ஆண்டில், வூ ஓய்வு பெற்றார், யேல் பல்கலைக்கழகத்தில் 43 ஆண்டுகள் கற்பித்த பிறகு. அவரது முன்னாள் மாணவரும் பின்னர் நியூயார்க் டைம்ஸ் கட்டிடக்கலை விமர்சகருமான பால் கோல்ட்பெர்கர் எழுதினார்ஃ "உங்கள் தொடர்ச்சியான இருப்பு மாணவர்கள், ஆசிரியர்கள், முன்னாள் மாணவர்கள் மற்றும் பள்ளியின் பார்வையாளர்கள் நம்பக்கூடிய ஒரு விஷயம். ஆனால் இது உங்கள் உடல் இருப்பை விட அதிகம்-கட்டிடக்கலை பயிற்சி என்பது ஒருமைப்பாடு மற்றும் அர்ப்பணிப்பு பற்றியது, அற்பத்தனமானது அல்ல என்ற உணர்வை நீங்கள் தலைமுறை தலைமுறையாக மாணவர்களுக்கு வழங்கியிருக்கிறீர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். நீங்கள் மாணவர்களை ஒரு கனமான மற்றும் ஆழமான உலகிற்கு கொண்டு வந்துள்ளீர்கள், மேலும் கட்டிடக்கலைக்கு ஒரு கருணை உணர்வு இருப்பதாக உணர்ந்து அவர்கள் அதிலிருந்து வெளியே வந்துள்ளனர் என்று நான் நினைக்கிறேன் ". கிங்-லூயி வூ 2002 இல் இறந்தார். டீன் ராபர்ட் ஏ. எம். ஸ்டெர்ன் என்பவரால் "பள்ளியின் சிறந்த நூல்களில் ஒன்று" என்று அவர் நினைவுகூரப்பட்டார். ஸ்டெர்னைத் தவிர, மற்ற முன்னாள் வூ மாணவர்களில் முன்னணி கட்டிடக் கலைஞர்களான ஸ்டான்லி டைகர்மேன், மாயா லின், நார்மன் ஃபாஸ்டர், ரிச்சர்ட் ரோட்ஜர்ஸ் மற்றும் ஹக் நெவெல் ஜேக்கப்ஸென் ஆகியோர் அடங்குவர். பால் கோல்ட்பெர்கர் எழுதினார், "அவரது நீண்ட, அமைதியான பதவிக்காலம் மற்றும் அரசவை முறை ஆகியவை ஆசிரியர்களின் மீது பெரிய மற்றும் சில நேரங்களில் மோதும் ஈகோக்களின் மாறிவரும் நடிகர்களுடன் முரண்படுகின்றன". "அவர் இல்லையென்றால் கட்டிடக்கலை பள்ளி அதன் ஸ்திரத்தன்மையை பராமரித்திருக்கும் என்று நான் நினைக்கவில்லை" என்று மற்றொரு முன்னாள் மாணவரான சார்லஸ் க்வாத்மி கூறினார். "உண்மையில், அவர் அனைத்து மாற்றங்களிலும், அனைத்து ஏற்ற தாழ்வுகளிலும் பாறையாக இருந்தார்". குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் கிங்-லூயி வூ ஆவணங்கள் (எம். எஸ். 1842). கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் காப்பகங்கள், யேல் பல்கலைக்கழக நூலகம். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கட்டிடக் கலைஞர்கள் அமெரிக்காவிற்கு சீன குடியேறியவர்கள் 1918 பிறப்புகள் 2002 இறப்புகள் மிச்சிகன் பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் ஹார்வர்ட் கிராஜுவேட் ஸ்கூல் ஆஃப் டிசைன் முன்னாள் மாணவர்கள்