Frances Serber
பிரான்சிஸ் செர்பர் (1895-1978) ஒரு உக்ரேனிய-அமெரிக்க பீங்கான் கலைஞர் மற்றும் சுவரோவியலாளர் ஆவார். அவர், வில்லியம் சோனியுடன் இணைந்து, ஒரு மெருகூட்டல் நுட்பத்தை உருவாக்கினார், இது குறைந்த செலவில் அற்புதமான வண்ண செயல்பாட்டு மற்றும் அலங்கார "ஸ்டோன்லைன்" பொருட்களின் உற்பத்திக்கு வழிவகுத்தது. ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கற்பித்தல் செர்பர் செப்டம்பர் 3,1895 அன்று பிரான்செஸ் லியோஃப், ரஷ்யாவின் எகடெரினோஸ்லாவில் (இப்போது டினிப்ரோ, உக்ரைன்) ஒரு யூத குடும்பத்தில் பிறந்தார், நான்கு குழந்தைகளில் மூத்தவர். ஒரு குழந்தையாக, அவளும் அவளுடைய உடன்பிறப்புகளும் தங்கள் அடித்தள ஜன்னலிலிருந்து ஒரு கோசாக் ஒரு தாயையும் அவளுடைய குழந்தையையும் வீசியதைப் பார்த்தனர் என்று அவரது மருமகன் யூஜின் பெர்னார்ட் ஸ்வார்ட்ஸ் லியோஃப் கூறுகிறார். இனப்படுகொலையிலிருந்து தப்பிக்க குடும்பம் 1906 இல் அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தது. சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு குடிபெயர்ந்த டாக்டர் மோரிஸ் வி. லியோஃப் என்ற மருத்துவரின் ஆதரவின் கீழ் குடும்பம் நாட்டிற்கு வந்தபோது அவருக்கு 11 வயது. அவர் பென்சில்வேனியா அருங்காட்சியகம் மற்றும் தொழில்துறை கலைப் பள்ளியில் (இப்போது கலைப் பல்கலைக்கழகம்) பயின்றார், அங்கு 1930 ஆம் ஆண்டில் திருமதி சார்லஸ் எஃப். ஜட்ஸனின் உயிலில் மட்பாண்டங்களில் இரண்டாவது பரிசை வென்றார். 1957 ஆம் ஆண்டில், பென்சில்வேனியா அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸால் பீங்கான் சிற்பம் மற்றும் களிமண் மாடலிங் கற்பிக்க அவர் பணியமர்த்தப்பட்டார். அந்த ஆண்டின் வருடாந்திர அறிக்கையில், அகாடமி "முன்மாதிரியான" செர்பரை பணியமர்த்தியது அதிர்ஷ்டம் என்று குறிப்பிட்டது. அவர் குறைந்தபட்சம் 1961 வரை பள்ளியில் மாலை வகுப்புகளை கற்பித்தார். ஆல்பிரட் பல்கலைக்கழகத்திலும், மூர் கலைக் கல்லூரியில் துணைக் கலை ஆசிரியராகவும் செர்பர் கற்பித்தார். 1959 ஆம் ஆண்டில் மாசசூசெட்ஸின் லெனாக்ஸில் உள்ள ஃபெஸ்டிவல் ஹவுஸ் பள்ளியில் விரிவுரையாளராகவும் இருந்தார், அங்கு அவர் தேவாலயங்கள் மற்றும் ஜெப ஆலயங்களில் செய்த சிற்பங்களைப் பற்றி விவாதித்தார். 1950 ஆம் ஆண்டில், செர்பர் மற்றும் ஃபின்னிஷ் பீங்கான் நிபுணர் வில்லியம் சோனி ஒரு மெருகூட்டல் நுட்பத்தை உருவாக்கினர், இது கல் பொருட்களின் ஆயுளை பீங்கான் அமைப்புடன் இணைத்தது. இது நியூயார்க்கில் உள்ள அசோசியேட்டட் அமெரிக்கன் கலைஞர்களின் ஆய்வகங்களில் உருவாக்கப்பட்டது. செர்பர் மற்றும் சோய்னி மயில் நீலம் மற்றும் ஆக்ஸ் பிளட் (சாங் டி போயஃப்) போன்ற வண்ணங்களில் மெருகூட்டல்களை உருவாக்கினர், அவை கலைஞர்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட துண்டுகளில் பயன்படுத்தப்பட்டன. நடுத்தர வர்க்கத்திற்கு மலிவு விலையில் கலையை வழங்குவதற்கான அசோசியேட்டட்டின் பணிக்கு இந்த செயல்முறை நேர்த்தியாக பொருந்தியது-குழு அச்சுகளுடன் தொடங்கியது. செர்பர், சோனி மற்றும் பிற நன்கு அறியப்பட்ட ஓவியர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் மட்பாண்ட கலைஞர்கள் அசோசியேட்டட் நிறுவனத்தால் "ஸ்டோன்லைன்" என்ற முத்திரையின் கீழ் விற்கப்பட்ட துண்டுகளை வடிவமைத்தனர். உயரமான துப்பாக்கி, துண்டுகள் அவற்றின் பிரகாசமான வண்ணங்களுக்காகப் பாராட்டப்பட்டன. டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர்களில் விற்கப்பட்ட அவற்றில் குவளைகள், கிண்ணங்கள், ஆஷ்ட்ரேக்கள், சிகரெட் பெட்டிகள், குடுவைகள், ஓடுகள் மற்றும் அமெரிக்க நாட்டுப்புற சிலைகள் ஆகியவை அடங்கும். அவர்கள் கலைஞர்களால் கையெழுத்திடப்பட்டனர், மேலும் கலைஞர் க்வென் லக்ஸின் "உபங்கி" பிட்சரின் பொறிக்கப்பட்ட அவுட்லைனில் "ஸ்டோன்லைன்" என்ற வார்த்தையும், செர்பர் மற்றும் சோனியுடன் பின்னிப் பிணைந்த "எஸ்எஸ்" என்ற வார்த்தையும் பொறிக்கப்பட்டிருந்தன. பல்வேறு கலைஞர்கள் குழுக்களாக வேலை செய்தனர்ஃ பீங்கான் கலைஞர்கள் சூளைகளில் மட்பாண்டங்களை உருவாக்கினர், சிற்பிகள் வடிவத்தை வழங்கினர் மற்றும் ஓவியர்கள் அலங்காரங்களை உருவாக்கினர். ஒரு பீங்கான் நிபுணராக, பிலடெல்பியாவில் உள்ள 2601 பார்க்வே அடுக்குமாடி கட்டிடத்தின் லாபியில் "தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் ஷெல்டர்" என்ற தலைப்பில் ஒரு சுவரோவியத்தை செர்பர் தனது சிறந்த படைப்பாகக் கருதினார். 1940 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் ஓவியர் நிக்கோலஸ் மார்சிகானோவுடன், அவர் 144 அடி நீளம் மற்றும் 41⁄2 அடி அகலம் கொண்ட ஒரு ஓடு சுவரோவியத்தை உருவாக்கினார், இது லாபியின் சுவர்களின் உச்சியில் ஓடியது. அந்த நேரத்தில், நேர்த்தியான அடுக்குமாடி கட்டிடம் நாட்டின் மூன்றாவது பெரிய மற்றும் பிலடெல்பியாவில் மிகப்பெரியதாக இருந்தது. விளம்பரங்களில், உரிமையாளர்கள் வாடகைதாரர்களுக்கான கவர்ச்சிகளில் பீங்கான் சுவரோவியங்களை உச்சரித்தனர். 1952 ஆம் ஆண்டு எலினோர் பிட்டர்மேனின் "ஆர்ட் இன் மாடர்ன் ஆர்கிடெக்சர்" என்ற புத்தகத்தில் சுவரோவியத்தின் புகைப்படம் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. 12 ஓடுகள் கொண்ட பலகைகள் கோதிக் கறை படிந்த கண்ணாடியை நினைவூட்டும் ஒரு நிழற்பட விளைவை உருவாக்கியது என்று அவர் எழுதினார், அவை அழகியல் தரத்தை விட தொழில்நுட்பத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்கவை. "நான் கறை படிந்த கண்ணாடியின் உணர்வை விரும்பினேன்" என்று 1973 இல் ஃபேர்மவுண்ட் பார்க் ஆணையத்திற்கு எழுதிய கடிதத்தில் செர்பர் எழுதினார். ஒரு புதிய புத்தகத்தில் அவரது படைப்புகளில் எதைப் பயன்படுத்துவது என்பது குறித்து அவரது ஆலோசனையை அது நாடியது. "ஓடுகள் தற்செயலாக வெட்டப்படவில்லை. நாங்கள் ஒருவித வடிவமைப்பை விரும்பினோம். ஆறு மாதங்களுக்கு ஒரு நாளைக்கு இருபது மணி நேரம் வேலை செய்த பிறகு, சுவரோவியமானது வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட தேதியில் முடிக்கப்பட்டது. சுவரோவியங்கள் பிறந்தன! "செர்பர் மற்றும் மார்சிகானோ அவரது ஸ்டுடியோவில் ஓடுகளை வடிவமைத்து சுட்டனர். "இது முதல் முறையாகும், மேலும் இது கைவினைப் பொருட்களிலிருந்து மட்பாண்டங்களை கலை வடிவத்திற்கு உயர்த்தத் தொடங்கியது. ஒரு பெண் இதுபோன்ற ஒரு பணியை மேற்கொள்வது இதுவே முதல் முறையாகும், மேலும் இது போன்ற முதல் சுவரோவியமாகும். பிக்காசோ, உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மட்பாண்டங்கள் செய்யத் தொடங்கினார், நிச்சயமாக அது நிச்சயமாக மட்பாண்டங்களை அதன் கலை வடிவத்தில் வைக்கிறது. "1938 முதல் பல கட்டுரைகளில், அவர் ஒரு கலைஞர் அல்ல, ஒரு" கைவினைஞர் "என்று விவரிக்கப்பட்டார். 1939 ஆம் ஆண்டில் தி பிலடெல்பியா இன்க்வைரரில் "வுமன் ஹூஸ் ஜாப்ஸ் மேக் நியூஸ் ஹெட்லைன்ஸ்" என்ற தலைப்பில் ஒரு புகைப்படக் காட்சியில் முக்கியமாக காட்டப்பட்ட மூன்று தொழில்முறை பெண்களில் செர்பரும் ஒருவர். அவரது புகைப்படம் "உலகப் புகழ்பெற்ற கைகள்" என்ற தலைப்பைக் கொண்டிருந்தது. அவர் சர்வதேச அளவில் புகழ்பெற்ற மட்பாண்டக் கலைஞர் என்று விவரிக்கப்பட்டார், அவரது மட்பாண்டங்கள் உலகளவில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. அவர் களிமண்ணை ஒரு ஊடகமாக தேர்ந்தெடுத்தார், தன்னை கலை ரீதியாக வெளிப்படுத்துவதற்கான ஒரு வழிமுறையாக செய்தித்தாள் கூறியது. அவர் பிலடெல்பியா மற்றும் நெவார்க், என். ஜே. இல் ஸ்டுடியோக்களைக் கொண்டிருந்தார், அங்கு அவர் கியூபாவுக்காக ஒரு சுவரோவியத்தை உருவாக்குவதில் பணியாற்றினார், அதன் திறப்பு 1946 இல் நியூயார்க் டைம்ஸில் குறிப்பிடப்பட்டது. அவர் நியூயார்க் மற்றும் பிலடெல்பியா கலைஞராக அடையாளம் காணப்பட்டார். அவர் கலைஞர் ஹக் மெசிபோவுடன் ஸ்டுடியோவைத் திறந்தார். பெரும்பாலும் கட்டிடக்கலை நிறுவனங்களிடமிருந்து கமிஷன்கள் மற்றும் அவரது சகோதரர்களிடமிருந்து நிதி உதவி மூலம் செர்பர் தன்னை ஆதரித்தார். கமிஷன்கள் மற்றும் கண்காட்சிகள் செர்பர் பல நகரங்களில் கட்டிடங்களுக்கு பீங்கான்-ஓடு வடிவமைப்புகளை தயாரித்தது. அவற்றில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ பிலடெல்பியா சுகாதார மையம், "விண்வெளியின் ஒரு புராண விளக்கம்". 1965 ஆம் ஆண்டில் பிலடெல்பியா ஆர்ட் அலையன்ஸ் கண்காட்சியில் இந்த நிறுவலின் புகைப்படத்தை செர்பர் நுழைந்தார், அதில் 39 கலைஞர்களும் பிலடெல்பியா பகுதியைச் சேர்ந்த சுமார் 50 கட்டிடக் கலைஞர்களும் இடம்பெற்றிருந்தனர். சுவரோவியங்கள் சீன, பரோக் மற்றும் மாயன் பாணிகளை இணைத்ததாக ஒரு விமர்சகர் குறிப்பிட்டார். சபை ரோடஃப் ஷாலோம் ஜெப ஆலயத்தில், "ஜேக்கப்ஸ் ட்ரீம்", 1965. ஆர்ட் அலையன்ஸ் கண்காட்சியில் அவரது மற்றொரு உள்ளீடு ஜெப ஆலயத்தில் ஒரு சுவரோவியத்தின் புகைப்படம் ஆகும். இது ஒரு வரைபடத்தை ஒத்திருப்பதாக விமர்சகர் குறிப்பிட்டார். செயின்ட் மேரி தேவாலயம், சியோக்ஸ் நீர்வீழ்ச்சி, தெற்கு டகோட்டா. அவள் தரை ஓடுகளை உருவாக்கினாள். நியூயார்க்கின் கட்டிடக்கலை லீக் நிதியுதவி அளித்த கட்டிடக் கலைகளின் 1960 தேசிய தங்கப் பதக்க கண்காட்சியில் இந்த திட்டம் நுழைந்தது. இந்த கண்காட்சி அமெரிக்கா மற்றும் கனடாவில் இரண்டு ஆண்டுகள் பயணம் செய்தது. டெபோரா மருத்துவமனை, ரோகோசின் ஹார்ட் பெவிலியன், பிரவுன்ச்வில், என். ஜே., 1966. ட்ரீ ஆஃப் லைஃப் ரூமில் ஒரு சுவரோவியத்தை அவர் தயாரித்தார். இது 14 அடி நீளம் மற்றும் 10 அடி உயரம் கொண்ட ஒரு பீங்கான் ஓடு உருவம் மற்றும் வாழ்க்கையின் படைப்பை சித்தரிக்கிறது. ஆரிஸ்வில்லே வட அமெரிக்க தியாகிகளின் ஆலயம் (இப்போது அவர் லேடி ஆஃப் மார்டியர்ஸ் ஷ்ரைன்), ஆரிஸ்வில்லே, நியூயார்க், ஷ்ரைன் டைனிங் ஹால், 1963. ஆரிஸ்வில்லுக்கு வரும் புனிதர்கள் மற்றும் மொஹாவ்க்ஸால் சிறைபிடிக்கப்பட்டபோது செயிண்ட் ஐசக் ஜோக்ஸின் பார்வையை சித்தரிக்கும் இரண்டு சுவரோவியங்களை செர்பர் உருவாக்கினார். அவர் பூர்வீக அமெரிக்க சின்னங்களின் 74 ஓடுகளையும், தியாகி புனிதர்கள் மற்றும் இந்திய பெண் கட்டேரி தேகக்விதா ஆகியோரின் எட்டு கேடயங்களையும் தயாரித்தார். லூயிஸ் டவர் கட்டிடம் லாபியில், பிலடெல்பியா, 1959. விரிவாக்கப்பட்ட லாபியை ஓடுகள் மற்றும் பளிங்குகளால் அலங்கரிக்க சேர்பர் பணியமர்த்தப்பட்டார். புதுப்பிக்கப்பட்ட கட்டிடம் ஆரியா காண்டோஸ் என்று மறுபெயரிடப்பட்டுள்ளது. வடகிழக்கு பிலடெல்பியாவில் உள்ள தீயணைப்பு நிலையத்தில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தீயணைப்பு காட்சி. கழுகின் பீங்கான் ஓடு, அமெரிக்கன் லெஜியன் விளையாட்டு மைதானம், வடகிழக்கு பிலடெல்பியா. 1900 களின் முற்பகுதியில் தொடங்கி நாட்டின் உயரடுக்கின் வீடுகளை அலங்கரிப்பதில் பெயர் பெற்ற அமெரிக்காவின் முதல் உட்புற வடிவமைப்பாளராகக் கருதப்படும் எல்சி டி வோல்ஃபுக்கு பீங்கான் விளக்குகள் ஜோடி. பல ஆண்டுகளாக, நியூயார்க்கில் உள்ள சிராகஸ் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் ஏற்பாடு செய்த மதிப்புமிக்க தேசிய பீங்கான் கண்காட்சியில் செர்பர் பங்கேற்றார். 1936 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு சாம்பல் கிண்ணத்துடன் ஜூரி நிகழ்ச்சியில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டார். 1939 ஆம் ஆண்டு நிகழ்ச்சியில், அவர் ஒரு தட்டு மற்றும் மஜோலிகா அலங்காரத்துடன் கையால் வீசப்பட்ட கிண்ணத்தை சமர்ப்பித்தார். 1957 ஆம் ஆண்டு நிகழ்ச்சியில், அவரது நுழைவு ஒரு ஓவல் ஸ்டோன்வேர் கிண்ணமாக இருந்தது. கண்காட்சியின் 1946 போட்டியில், அவர் "ஹோயிங்" என்ற ஸ்டோன்வேர் பேனலையும், ஸ்டோன்வேர் பிளேட்டையும் சமர்ப்பித்தார். குழுவிற்கான படம் அவரது நீண்டகால நண்பரான சமூக யதார்த்தவாத கலைஞரான ராபர்ட் க்வாத்மேயின் ஓவியத்திலிருந்து வந்தது, அவர் தெற்கு கறுப்பினத்தவர்களின் மரபுவழி அல்லாத படங்களை வரைவதற்கு நன்கு அறியப்பட்டவர். செர்பர் க்வாத்மியின் படங்களுடன் பல பீங்கான் தகடுகளை தயாரித்தார், இதில் "எண்ட் ஆஃப் டே" அடங்கும். 1946 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கில் உள்ள ஏ. சி. ஏ கேலரியில் நடந்த தனது ஒரு நபர் நிகழ்ச்சியில், க்வாத்மி தனது இரண்டு பீங்கான் துண்டுகளின் மறுஉருவாக்கங்களை வழங்கினார். பிலடெல்பியா கலைஞர்களுக்கான வழக்கறிஞர் செர்பர், தேசிய குழுவிற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1949 இல் நிறுவப்பட்ட தொழில்முறை கலைஞர்களின் குழுவான ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் ஈக்விட்டி அசோசியேஷனின் பிலடெல்பியா அத்தியாயத்துடன் தீவிரமாக இருந்தார். நகரக் கட்டிடங்கள் மற்றும் மறுவடிவமைப்புத் திட்டங்களுக்கான அனைத்து புதிய கட்டுமானச் செலவுகளிலும் ஒரு சதவீதத்தை நுண்கலைகளுக்காக ஒதுக்க வேண்டும் என்ற கொள்கையை உருவாக்குவதில் இந்தக் குழு முக்கிய பங்கு வகித்தது. அவர் குழுவில் இருந்தார் மற்றும் கலைஞர்கள் சமத்துவத்தின் தலைவராக இரண்டு முறை பணியாற்றினார். ஒரு விமர்சகர் குறிப்பிட்டபடி, 1999 ஆம் ஆண்டு மறுசீரமைக்கப்பட்ட ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் ஈக்விட்டி குழுவால் நடத்தப்பட்ட கண்காட்சியில் அவரும் பல முன்னாள் ஜனாதிபதிகளும் கவனிக்கப்படாமல் இருந்தனர். உள்ளூர் கலைஞர்கள் சரியாக அங்கீகரிக்கப்படவில்லை என்று செர்பர் அடிக்கடி புகார் கூறினார், இதனால் பலர் நியூயார்க்கிற்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அங்கு அவர்கள் அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் காட்சியகங்களிலிருந்து ஒரு சூடான வரவேற்பைப் பெற்றனர். 1963 ஆம் ஆண்டில், பிலடெல்பியா கலை அருங்காட்சியகம் பிலடெல்பியா கலைஞர்களை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையின் "கலெக்டர்ஸ் கண்காட்சியில்" இருந்து விலக்கி அவமதிப்பதாக அவர் குற்றம் சாட்டினார். 1967 ஆம் ஆண்டில், ஒரு கலை விழாவைச் சுற்றியுள்ள ஒரு சர்ச்சையில் அவர் சிக்கிக் கொண்டார், அது தொழில்முறை கலைஞர்களை திட்டமிடுதல் மற்றும் படைப்புகளை சமர்ப்பிப்பதில் பங்கேற்க அனுமதிக்கவில்லை என்று அவர் கூறினார். ஈக்விட்டி தலைவராக, திருவிழாவை புறக்கணித்த உறுப்பினர்களில் இவரும் ஒருவர். உள்ளூர் ஈக்விட்டி நிறுவப்பட்ட 17 வது ஆண்டு விழாவில், 1966 ஆம் ஆண்டில் நகரம் மற்றும் புறநகர் பகுதிகளில் தங்கள் ஸ்டுடியோக்களை பொதுமக்களுக்கு திறந்து வைத்த 38 உறுப்பினர்களில் இவரும் ஒருவர். ஒரு செய்தித்தாள் கட்டுரையில், அவர் தனது ஸ்டுடியோவில் ஒரு பீங்கான் தகட்டில் வேலை செய்வதைக் காட்டினார். அவர் சமீபத்தில் ஜான் வெல்ஷ் பப்ளிக் பள்ளியில் ஒரு சுவரோவியத்தை முடித்திருந்தார். அவரது ஸ்டுடியோ இரண்டாவது மாடியில் ஒரு சூளை மற்றும் முதல் மாடியில் தூங்கும் அறையுடன் ஒரு களஞ்சியமாக இருந்தது. செர்பர் யுனைடெட் அமெரிக்கன் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் (யுஏஏ) தொழிலாளர் சங்கத்தில் உறுப்பினராக இருந்தார், அதேபோல் மார்சிகானோவும் இருந்தார். 1940 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கில் நடந்த யுஏஏவின் தேசிய கண்காட்சி பற்றிய செய்தியில் 2601 சுவரோவியத்தின் படைப்பாளர்களாக இருவரும் குறிப்பிடப்பட்டனர். 1937 ஆம் ஆண்டில், செர்பர் ஸ்பானிஷ் விசுவாசிகளுக்கு மருத்துவ உதவிக்காக நிதி திரட்டுவதற்காக யு. ஏ. ஏ முன்னோடியான கலைஞர்கள் சங்கத்திற்கு மட்பாண்டங்களை நன்கொடையாக வழங்கினார். 1940 களில், உள்ளூர் மற்றும் கூட்டாட்சி அதிகாரிகள் மற்றும் கம்யூனிஸ்ட் அமைப்புகள் சம்பந்தப்பட்ட போராட்டங்களில் அவர் தீவிரமாக இருந்தார். 1940 ஆம் ஆண்டில், பிலடெல்பியாவில் உள்ள கம்யூனிஸ்ட் கட்சி மற்றும் சர்வதேச தொழிலாளர் அலுவலகத்தின் தலைமையகத்தின் மீது கூட்டாட்சி தாக்குதல் நடத்தியதை எதிர்த்து அவர் ஒரு மனுவில் கையெழுத்திட்டார். மார்ஸிகானோ உட்பட கையொப்பமிட்டவர்கள், இந்த சோதனையை உரிமைகள் மசோதாவுக்கு அச்சுறுத்தல் என்று அழைத்தனர், மக்கள் தங்கள் வழக்கறிஞர்களை அழைக்க அனுமதிக்கப்படவில்லை என்றும் தேடல் உத்தரவில் இல்லாத ஆவணங்கள் பறிமுதல் செய்யப்பட்டன என்றும் வாதிட்டனர். இந்த மனு காங்கிரஸின் பதிவில் வாசிக்கப்பட்டது. 1941 ஆம் ஆண்டில், உரிமைகள் மசோதாவைப் பாதுகாப்பதற்கான மக்கள் உரிமைகள் பிரச்சாரத்திற்கான பிலடெல்பியா குழுவிற்கு பணம் திரட்டுவதற்கான ஏலத்திற்கு பொறுப்பான ஒரு குழுவிற்கு அவர் தலைமை தாங்கினார். அதே ஆண்டு, பென்சில்வேனியா வாக்குச்சீட்டில் கம்யூனிஸ்ட் கட்சி வேட்பாளர்களை வைக்க கையொப்பம் கோரிய மனுதாரர்கள் கைது செய்யப்பட்டதை எதிர்த்து பிலடெல்பியா காவல்துறைத் தலைவரைச் சந்தித்த அதே குழுவின் உறுப்பினர்களில் இவரும் ஒருவர். குழுவின் பொருளாளர் செர்பர் மற்றும் அவருடன் வந்த மூன்று பெண்கள் தாங்கள் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, ஆனால் சிவில் சுதந்திரங்களில் ஆர்வம் காட்டுவதாகக் கூறினர். 1942 ஆம் ஆண்டில் ஏர்ல் ப்ரூடரை விடுவிக்க பிலடெல்பியா குடிமக்கள் குழுவின் தலைவராக இருந்தார். பாஸ்போர்ட் மீறல்கள் தொடர்பாக ப்ரோடரின் தண்டனையை குறைத்ததற்காக அவரைப் பாராட்டி குழு ஜனாதிபதி ரூஸ்வெல்ட்டுக்கு ஒரு தந்தி அனுப்பியது. 1966 ஆம் ஆண்டில் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் ஈக்விட்டி தலைவராக இருந்தபோது, வெள்ளத்தால் பேரழிவிற்குள்ளான இத்தாலியின் புளோரன்ஸ் நகரில் கலைஞர்களுக்கு பணம் திரட்ட நன்கொடை செய்யப்பட்ட கலைப்படைப்புகளை விற்க ஒரு திட்டத்திற்கான தொடர்பு நபராக இருந்தார். 1968 ஆம் ஆண்டில், செனட்டர் யூஜின் மெக்கார்த்தியின் (ஜோசப் மெக்கார்த்தியுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை) பிரச்சாரத்திற்காக அவர் ஒரு நிதி திரட்டலை ஏற்பாடு செய்தார், இதன் மூலம் கலைஞர்கள் ஓவியங்கள், அச்சிட்டு மற்றும் சிற்பங்களை விற்பனைக்கு நன்கொடையாக வழங்கினர். 1928 ஆம் ஆண்டில், செர்பர் மூன்று குழந்தைகளுடன் விதவையான வழக்கறிஞர் டேவிட் செர்பரை மணந்தார். அவரது மூத்தவரான ராபர்ட் செர்பர், 1940 களின் முற்பகுதியில் நியூ மெக்ஸிகோவில் உள்ள லாஸ் அலமோஸ் ஆய்வகத்தில் அணு குண்டை உருவாக்கிய மன்ஹாட்டன் திட்டத்தில் ஜே. ராபர்ட் ஓபன்ஹைமருக்கு உதவியாளராக ஆனார். ராபர்ட்டின் மனைவி சார்லோட் செர்பர், பிரான்சிஸின் உறவினர், இந்த வசதியில் நூலகராக இருந்தார். 1973 வாக்கில், செர்பர் மெக்ஸிகோவின் மோரெலோஸில் உள்ள குவெர்னவாக்காவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் 1978 இல் தனது 84 வயதில் இறந்தார். அவரது படைப்புகள் பல தனியார் சேகரிப்புகளில் உள்ளன. சேகரிப்புகள் சான் டியாகோ மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் செயின்ட் ஜோசப் பல்கலைக்கழகம், பிலடெல்பியா கண்காட்சிகள் சிராகஸ் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், 1936,1939,1946,1957 பிலடெல்பியா ஆர்ட் அலையன்ஸ், 1938,1939,1942,1965 ஒய். எம். & ஒய். டபிள்யூ. எச். ஏ., பிலடெல்பியா, 1938 ஏ. சி. ஏ கேலரி (ராபர்ட் க்வாத்மியின் கண்காட்சியில்), 1946 மியூசியம் ஆஃப் கன்டெம்பரரி ஆர்ட்ஸ், 1960 ஸ்டான்போர்ட் யுனிவர்சிட்டி மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், 1984 குறிப்புகள் 1895 பிறப்புகள் 1978 இறப்புகள் அமெரிக்க சுவரோவியர்கள் ரஷ்ய சுவரோவியர்கள் அமெரிக்க மட்பாண்டங்கள் ரஷ்ய மட்பாண்டங்கள் அமெரிக்க பெண்கள் சுவரோவியர்கள் அமெரிக்க பெண்கள் மட்பாண்டங்கள் பெண்கள் மட்பாண்டங்கள் ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்திலிருந்து அமெரிக்காவிற்கு குடியேறியவர்கள்