Vic Schoen
விக்டர் கிளாரன்ஸ் ஷோன் (மார்ச் 26,1916-ஜனவரி 5,2000) ஒரு அமெரிக்க இசைக்குழுத் தலைவர், அமைப்பாளர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆவார், அவரது வாழ்க்கை 1930 களில் இருந்து 2000 இல் அவர் இறக்கும் வரை நீடித்தது. பென்னி குட்மேன், க்ளென் மில்லர், கவுண்ட் பேசி, டாமி டோர்சி, ஹாரி ஜேம்ஸ், லெஸ் பிரவுன், வூடி ஹெர்மன், ஜீன் க்ருபா, ஜார்ஜ் ஷியரிங், ஜிம்மி லுன்ஸ்ஃபோர்ட், ரே மெக்கின்லி, பென்னி கார்ட்டர், லூயிஸ் ப்ரைமா, ரஸ் மோர்கன், கை லோம்பார்டோ, கார்மென் கவல்லாரோ, கார்மென் மிராண்டா, கார்டன் ஜென்கின்ஸ், ஜோ வெனுட்டி, விக்டர் யங், ஆர்தர் ஃபீட்லர் மற்றும் பாஸ்டன் பாப்ஸ் மற்றும் அவரது சொந்த தி விக் ஷோன் ஆர்கெஸ்ட்ரா உள்ளிட்ட நிகழ்ச்சி வணிகத்தில் மிகவும் வெற்றிகரமான நபர்களுக்கு அவர் இசையை வழங்கினார். தி ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகள், பிங் கிராஸ்பி, பாப் ஹோப், டேனி கேய், ரோஸ்மேரி குளூனி, இர்விங் பெர்லின், மரியன் ஹட்டன், பெட்டி ஹட்டன், பெர்ரி கோமோ, டிக் ஹேம்ஸ், எலா ஃபிட்ஸ்ஜெரால்ட், அல் ஜோல்சன், மாரிஸ் செவாலியர், என்ஸோ ஸ்டுவார்டி, லாரிட்ஸ் மெல்சியர், மேரி மார்ட்டின், பாப் கிராஸ்பி, தி வீவர்ஸ், பர்ல் இவ்ஸ், எடி ஃபிஷர், மில்ட்ரெட் பெய்லி, பெக்கி லீ, பாட்டி பேஜ், மெக்குயர் சகோதரிகள், ஷெர்மன் பிரதர்ஸ் மற்றும் கே ஸ்டார் போன்ற நன்கு அறியப்பட்ட கலைஞர்களுடன் ஷோன் ஏற்பாடு செய்து பதிவு செய்தார். ஜாக் கார்சன் ஷோ, தி டேவ் கிங் ஷோ, எதெல் மெர்மன், தி பிக் ரெக்கார்ட் வித் பட்டி பேஜ், தி டினா ஷோர் ஷோ, ஷெர்லி மெக்லைன், ஷெர்லி டெம்பிள், ஆண்டி வில்லியம்ஸ் மற்றும் பாட் பூன் ஆகியோருக்கு ஷோன் தொலைக்காட்சி சிறப்பு நிகழ்ச்சிகளை எழுதினார். ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளின் இசை இயக்குனராகவும், ஏற்பாட்டாளராகவும் அவர் சிறப்பாக நினைவுகூரப்படுகிறார். ஆரம்ப ஆண்டுகள்-1930-களில் நியூயார்க்கின் புரூக்ளினில் யூத பெற்றோருக்கு விக் ஷோன் பிறந்தார். சுயமாகக் கற்றுக் கொண்ட மிகச் சில இசையமைப்பாளர்-அமைப்பாளர்களில் இவரும் ஒருவர். தனது வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில், அவர் எக்காளம் வாசிக்கக் கற்றுக் கொண்டார், மேலும் தனது உயர்நிலைப் பள்ளி வகுப்புகளுக்கு இசையைக் கொண்டு வருவார், இது அவரது ஆசிரியர்களை எரிச்சலடையச் செய்தது. ஷோன் வகுப்பில் கவனம் செலுத்துவதையும் இசையை எழுதுவதையும் கவனிக்கவில்லை என்பதைக் கவனித்த அவரது வேதியியல் ஆசிரியர் அவரது மேசையின் அருகே நிறுத்தி, "உங்களை விட யாருக்காவது இந்த நாற்காலி தேவை" என்றார். அவர் இறுதியில் உயர்நிலைப் பள்ளியை விட்டு வெளியேறி, நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள இரவு விடுதிகளிலும், லியோன் பெலாஸ்கோ, ஜீன் கார்டோஸ் மற்றும் பில்லி ஸ்வான்சன் ஆகியோரின் இசைக்குழுக்களிலும் விளையாடத் தொடங்கினார். இந்த நேரத்தில் "சோதனை மற்றும் பிழை" மூலம் பெரிய இசைக்குழு ஏற்பாடுகளை எவ்வாறு எழுதுவது என்பதையும் அவர் கற்றுக்கொண்டார். இந்த நேரத்தில் ஷோன் 1930 களின் நடுப்பகுதியில் நியூயார்க் நகரில் நடந்த ஒரு விருந்தில் ஜார்ஜ் கெர்ஷ்வினை சந்தித்தார். 1930 களின் நடுப்பகுதியில் கவுண்ட் பேஸியின் முந்தைய ஏற்பாடுகளில் பலவற்றையும் ஷோன் எழுதினார். அவரது சில ஏற்பாடுகளுக்கு பேஸி அவருக்கு பணம் கொடுத்த நேரம் குறித்து அவர் கருத்து தெரிவித்தார்ஃ "ஒரு நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு ஒரு இரவு அவர் எனக்கு கொஞ்சம் பணம் கொடுக்க வேண்டியிருந்தது. நான் அவருக்காக பல ஏற்பாடுகளை எழுதினேன், அவர் எனக்கு நூறு டாலர்களை ஒற்றை டாலர் பணத்தாள்களில் செலுத்தினார். நான் அந்த ஹார்லெம் கிளப்பில் இருந்து என் பாக்கெட்டில் மிகப்பெரிய பணத்துடன் வெளியேறினேன். என் வாழ்நாளில் நான் இவ்வளவு பயந்ததே இல்லை "என்று கூறினார். பேஸி இசைக்குழுவின் ஒலியால் ஷோன் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், "கருப்பு இசைக்குழுக்களுக்கு எதிராக வெள்ளை இசைக்குழுக்கள் விளையாடிய விதத்தில் ஒரு பெரிய வித்தியாசம் இருந்தது. எனது ஏற்பாடுகளைக் கேட்க பேஸியின் ஒத்திகைகளுக்கு நான் வரும்போது, சில சமயங்களில் அவர்கள் எனது விளக்கப்படங்களில் ஒன்றை இயக்குகிறார்கள் என்பதை நான் உணரவில்லை. அவர்கள் விளையாடிய விதமும் சொற்றொடர்களும் நான் கேட்கப் பழகியதை விட மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தன ". ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகள் ஷோன் 1936 இல் லியோன் பெலாஸ்கோவின் சமூக இசைக்குழுவில் டிரம்பட் வாசிக்கும் போது தி ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளை சந்தித்தார். சகோதரிகள் 1937 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் பெலாஸ்கோவுடன் ஒரே ஒரு 78 பக்கத்தை மட்டுமே உருவாக்கினர், இது நல்ல வரவேற்பைப் பெறவில்லை. பெண்கள் மினியாபோலிஸுக்கு வீட்டிற்குச் செல்வதற்காக தங்கள் பைகளை பேக் செய்து கொண்டிருந்தபோது, அப்போது பில்லி ஸ்வான்சனின் இசைக்குழுவுடன் இருந்த ஷோன், நியூயார்க் நகரில் ஒரு வானொலி நிகழ்ச்சியில் பாடும்படி அழைத்தார். டெக்கா ரெக்கார்ட்ஸ் ஏ & ஆர் துணைத் தலைவர் டேவ் காப் ஒளிபரப்பைக் கேட்டு சகோதரிகளை தனது அலுவலகத்திற்கு அழைத்தார். ஒரு குறுகிய ஆடிஷனுக்குப் பிறகு அவர் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். அவர்கள் 1937 அக்டோபரில் டெக்காவுக்காக தங்கள் முதல் பதிவைச் செய்தனர், ஸ்கோன் அவர்களின் இசைக் காப்புப்பிரதியை ஏற்பாடு செய்தார். ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளுக்காக அவர் எழுதிய முந்தைய ஏற்பாடுகளை ஒரு அரை டிக்ஸிலாண்ட் உணர்வு இருப்பதாக ஷோன் விவரித்தார். நியூயார்க்கில் உள்ள யிடிஷ் தியேட்டரில் ஷோன் மேடைக்கு பின்னால் ஒரு பெரிய பெட்டி தாள் இசையைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். ஜேக்கப் ஜேக்கப்ஸின் யிடிஷ் பாடல்களுடன் ஷோலோம் செகுண்டா எழுதிய பெய் மிர் பிஸ்ட் டு ஷோன் என்ற பாடலை அவர் கண்டுபிடித்தார். ஷோன் இந்த பாடலால் ஈர்க்கப்பட்டார், ஏனெனில் அவரது "பெயர் தலைப்பின் ஒரு பகுதி" என்று அவர் விரும்பினார். தனது சொந்த ஆங்கில பாடல்களைச் சேர்த்த பிறகு, ஷோன் ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளுக்காக பாடலை ஏற்பாடு செய்தார், விரைவில் அவர்கள் முதல் முதலிடத்தைப் பிடித்தனர், இது அவர்களுக்கு ஒரு கோல்ட் ரெக்கார்டைப் பெற்றது, இது ஒரு பெண் குரல் குழுவிற்கு முதல் முறையாகும். பெய் மிர் பிஸ்ட் டு ஷோன், ஒரு புதுமையான இசை, முதலில் பி-பக்கமாக பதிவு செய்யப்பட்டது. பதிவின் வெளியீட்டின் வெற்றிக்குப் பிறகு, ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகள் நியூயார்க்கில் உள்ள ஒரு பதிவுக் கடைக்கு வெளியே ஆட்டோகிராஃப்களில் கையெழுத்திடுமாறு கேட்டுக்கொள்ளப்பட்டனர். ஷோன் சேர வந்தபோது, அவர்களுக்கு அருகில் இருந்த பாடலாசிரியர் சாமி கானும் புதிதாக வெளியிடப்பட்ட பதிவில் தனது பெயரை கையெழுத்திடுவதை அவர் கவனித்தார். ஷோன் குழப்பமடைந்தார், மேலும் ஒரு டெக்கா ரெக்கார்ட்ஸ் தயாரிப்பாளரிடம் கான் ஏன் வந்திருந்தார் என்று கேட்டார். அதற்கு பதில், "பாடலாசிரியராக அவரது பெயரைக் குறைத்தால், இன்னும் சில பிரதிகள் விற்கப்படும் என்று நாங்கள் நினைத்தோம்". ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளின் மகத்தான வெற்றிக்குப் பிறகு, பல பாடலாசிரியர்கள் ஷோனை தேடினர். டான் ரே மற்றும் ஹுகி பிரின்ஸ் ஆகியோர் பீட் மீ டாடி, எய்ட் டு தி பார் ஏற்பாடு செய்ய ஷோனை சமாதானப்படுத்த முடிந்தது, அதன் வெற்றிக்குப் பிறகு, அவர்கள் ஒரு புதிய பாடலான பூகி வூகி பக்கிள் பாய் என்ற பாடலைத் தொடர்ந்தனர். பூகி வூகி பக்கிள் பாய்-இன் முதல் வரைவு "மொத்த குழப்பம்" என்று ஷோன் நினைவு கூர்ந்தார். பாடலின் ஒத்திசைவு மோசமாக இருந்தது, அதில் தவறான குறிப்புகள் இருந்தன. எனவே அதைச் செயல்படுத்துவதற்காக அதன் ஒரு பகுதியை மீண்டும் எழுதினேன் ". ஷோன் தனது இசைக்குழுவில் எக்காளத்தை வாசித்ததால், அவர் இந்த பாடலை ஏற்பாடு செய்தார், இதனால் அவர் தனித்துவமான தொடக்க எக்காளத்தை இசைக்க முடியும், இது ஏற்பாட்டை அறிவிக்கிறது. ஷோயன் நடத்துனராக அதிக ஈடுபாடு கொண்ட பிறகு, அவர் ஒரு டிரம்பெட்டராக குறைவாகவே தோன்றினார். பாபி ஹேக்கெட் பின்னர் முன்னணி டிரம்பட் வீரராக பணியமர்த்தப்பட்டார். 1930 களின் பிற்பகுதியில் ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளுக்கு தனது காப்பு இசைக்குழுவிற்காக ஷோன் புதிய இசைக்குழு உறுப்பினர்களை ஆடிஷன் செய்தபோது, அவருக்கு ஒரு புதிய டிரம்மர் தேவைப்பட்டது. யாரோ ஒருவர் நியூயார்க் நகரத்தில் "பட்டி" என்ற பெயரில் புதிதாக இருந்த ஒரு இளைஞனை மிகவும் பரிந்துரைத்திருந்தார். ஷோன் தனது ஏற்பாடுகளை விளையாட முடியுமா என்று பார்க்க ஒரு ஒத்திகையில் குழந்தைக்கு ஒரு வாய்ப்பை வழங்கினார். புதிய டிரம்மர் இசையைப் படிக்க முடியாது என்பது தெளிவாகத் தெரிந்த பிறகு ஒத்திகை விரைவாக ஒரு பேரழிவாக மாறியது. பின்னர் அந்த இளைஞனை சந்தித்து இசையை எப்படிப் படிப்பது என்பதைக் கற்பிக்கும் அளவுக்கு ஷோன் நன்றாக இருந்தார். இந்த சந்திப்பு மிகவும் பதட்டமாக மாறியது மற்றும் டிரம்மர் "அறையை விட்டு வெளியேறினார்". "பாடி ரிச் இசையைக் கற்றுக்கொள்வதில் பயந்துவிட்டார்" என்று ஷோன் பின்னர் கருத்து தெரிவித்தார். டிரம்மராக தனது வாழ்நாள் முழுவதும், பட்டி ரிச் இசையைப் படிக்கக் கற்றுக்கொள்ளவில்லை. அவர் பணிபுரிந்த புகழ்பெற்ற பெரிய இசைக்குழு பாடகர்களில் எவருக்கும் இசையைப் படிக்க முடியாது என்று ஷோன் ஒருமுறை கருத்து தெரிவித்தார். "அவர்கள் பாடகர்களை விட பொழுதுபோக்கு கலைஞர்களாக அதிகம் அறியப்பட்டனர். அவர்களில் ஒருவராலும் இசையின் ஒரு குறிப்பைப் படிக்க முடியவில்லை. அவர் ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளுடன் பணிபுரிந்தபோது, அவர் உட்கார்ந்து அவர்களுக்கு அருகில் "அரங்கரின் பியானோ" வாசிப்பார். ஷோன் பியானோவில் வளையல்களை வாசித்தார், மேலும் மூவரும் வளையங்களை மூன்று பகுதி இணக்கத்துடன் பொருத்தினர். ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளின் விருப்பமான பாடகர்களில் ஒருவரான பிங் கிராஸ்பி, அவருடன் இணைந்து 47 தனிப்பாடல்களை வெளியிட்டார். அவர்கள் அனைவரும் இசையை எவ்வாறு படிக்க வேண்டும் என்பதைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும் என்று பாட்டி பிங்கிற்கு பரிந்துரைத்தார். பிங் பதிலளித்தார், "உங்களுக்கு என்ன பைத்தியம்? நீங்கள் எங்கள் வாழ்க்கையை அழிக்க விரும்புகிறீர்களா? பிந்தைய ஆண்டுகளில், ஷோன் இசைக்குழுவில் மேலும் ஒரு டிராம்போன் மற்றும் ஒரு ஹார்ப் சேர்க்க விரும்பினார். ஒலி மாறுவதை அவர்கள் விரும்பவில்லை என்பதால், அந்த நேரத்தில் பதிவு தயாரிப்பாளர்கள் ஆட்சேபித்தனர். அவர் கருத்துத் தெரிவிக்கையில், "பல தயாரிப்பாளர்கள் மாற்றத்தைப் பற்றி பயந்தனர். ஏதாவது வெற்றிகரமாக இருந்தால், அதை ஏன் மாற்ற வேண்டும்? அதை ஏன் மாற்ற வேண்டும்? ". அவர் இறுதியில் தயாரிப்பாளர்களை சமாதானப்படுத்தினார், மேலும் அவரது இசைக்குழுவில் இன்னும் சில கருவிகளைச் சேர்க்க முடிந்தது, இது அவரது கருத்துப்படி ஒலியை மேம்படுத்தியது. ஆப்பிள் ப்ளோஸம் டைம் ஒரு ஹார்ப் சோலோவுடன் தொடங்குகிறது. 1940 களின் முற்பகுதியில், ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளின் குரல்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களுடன் ஏற்பாடுகள் முதிர்ச்சியடைந்தன. ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகள் எப்போதாவது நிறுவப்பட்ட இசைக்குழுக்களுடன் பதிவு செய்வார்கள் என்றாலும், குறிப்பாக டெக்காவில் கார்டன் ஜென்கின்ஸுடன் அவர்களின் பிற்காலங்களில், ஷோன் அவர்கள் பெரும்பாலும் பணிபுரிந்த அமைப்பாளராகவும் நடத்துனராகவும் ஆனார். 1938 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது சொந்த இசைக்குழுவை உருவாக்கி, அடுத்த தசாப்தத்திற்கு மேடை மற்றும் திரையிலும், ஸ்டுடியோவிலும் அவர்களுக்கு ஆதரவளித்தார். ஏற்பாடு செய்வதற்கான சுய கற்பிக்கப்பட்ட அணுகுமுறை அவரை ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளுடன் இணக்கப்படுத்தியது-லாவெர்ன் மட்டுமே இசையைப் படிக்க முடியும்-அவர்களின் நெருங்கிய படைப்பு கூட்டாளியாக ஆனார், மேலும் அவர்களின் மிகப்பெரிய ஆண்டுகளில் மூவரின் ஒலியின் இன்றியமையாத பகுதியாக இருந்தார். பீர் பீப்பாய் போல்கா போன்ற அவர் பாராட்டாத பாடல்களில் கூட, அவரது ஏற்பாடுகள் வெற்றிகரமாக இருந்தன, அதே நேரத்தில் பூகி வூகி பக்கிள் பாய் போன்ற எண்களில், அவரது ஆர்வத்தை ஈர்த்தது, ஷோன் வெளிப்படையாக ஈர்க்கப்பட்டார், புத்திசாலித்தனத்திற்கு உயர்ந்தார். ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளுடனான அவரது வெற்றிப் பதிவு விரைவில் ஷோனை மிகவும் விரும்பப்படும் ஏற்பாட்டாளர் மற்றும் நடத்துனராக நிறுவியது, மேலும் 1940 கள் அவருக்கு மிகவும் பிஸியான ஆண்டுகளாகும். அவரது இசைக்குழு 1950 களின் முற்பகுதி வரை செழித்தது. பிக் பேண்ட் ரீடரின் ஆசிரியரான வில்லியம் ஸ்டுட்வெல் கூறுகையில், "பல ஆண்டுகளாக, விக் ஷோன் இசைக்குழு குறைந்தபட்சம் வானவில்லின் அழகையும் பல்வேறு வகைகளையும் அணுகிய இசையை இசைத்தது, ஆனால் வரலாற்று ரீதியாக, குழுமம் வானத்தில் அந்த நிகழ்வைப் போலவே மழுப்பலாக உள்ளது". வால்ட் டிஸ்னிஃ லிட்டில் டூட் (1948) படத்திற்காக ஷோன் ஒரு அனிமேஷன் திரைப்படத்தை இயக்கினார், இது ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளைப் பயன்படுத்தி கதைக்களங்களை விவரிக்கவும் பாடவும் பயன்படுத்தியது. ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகள் ஏற்பாடுகளுக்குப் பின்னால் உள்ள கருத்து ஷோன் பல முறை பயன்படுத்திய ஒரு எளிய சூத்திரமாகும். மூவரும் இணக்கமாகப் பாடும் போதெல்லாம் ஸ்கோன் பின்னணியில் இணக்கமாக விளையாடுவதன் மூலம் பெரிய இசைக்குழு தலையிடவில்லை (எ. கா. சாக்ஸ், அல்லது டிராம்போன்கள்). அதற்கு பதிலாக அவர் இசைக்குழுவை ஒற்றுமை வரிகளை இசைக்க ஏற்பாடு செய்வார். ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகள் ஒற்றுமையாகப் பாடினால், பின்னணி இசைக்கலைஞர்கள் இணக்கமாக பாடுவார்கள். மூவரிலும் பெரிய இசைக்குழுவிலும் நல்லிணக்கத்தைப் பயன்படுத்துவது இசையில் தெளிவு இல்லாததை ஏற்படுத்தியது. இந்த விதிக்கு விதிவிலக்குகள் இருந்தபோதிலும், இந்த அடிப்படை கருத்து அவரது ஏற்பாடுகளுக்கு ஒரு ஒத்திசைவு, தெளிவான தன்மை மற்றும் "பஞ்ச்" ஆகியவற்றைக் கொடுத்தது, இது பின்னர் பல பெரிய இசைக்குழு குரல் குழுக்களால் நகலெடுக்கப்பட்டது. பெரும்பாலான மெல்லிசைகளில், இடத்தின் தருணங்கள் உள்ளன. ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகள் பாடிய சொற்றொடர்களுக்கு இடையில் பெரிய இசைக்குழுவில் ஒரு விரைவான நிரப்புதலைச் சேர்க்க ஸ்கோன் புத்திசாலித்தனமாக பாடலில் இந்த பகுதிகளைப் பயன்படுத்தினார்-மெல்லிசையுடன் ஒரே நேரத்தில் இல்லை (அது தலையிடும் என்று அவர் உணர்ந்தார்). இரட்டை பாஸில் மிகக் குறைந்த ஜி க்குக் கீழே ஷோன் ஒருபோதும் எழுதவில்லை (கருவியால் கீழே உள்ள இடைவெளியில் ஐந்தில் ஒரு பங்கை முழுமையாக இயக்க முடியும் என்றாலும்). அவரது காதுகளுக்கு, அந்த பதிவேட்டில் உள்ள இரட்டை பாஸ் "மிகவும் சேற்று, குழாய், ஒலித்தது. தெளிவில்லை ". ஷோன் தனது அனைத்து பாஸ் பகுதிகளையும் எழுதுவார், அவற்றின் மீது ஒருபோதும் வளையல்களை வைக்க மாட்டார். 1940 களில் பெரிய இசைக்குழு இசையில் வந்த நிலையான நடைப் பாசுக்கு பதிலாக பாஸில் (இது 1930 களில் பிரபலமாக இருந்தது) மீண்டும் மீண்டும் குறிப்புகளைப் பயன்படுத்தினார். ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகள் கலிபோர்னியாவில் குடியேறிய பிறகு அவர்கள் ப்ரெண்ட்வுட்டில் ஒரு வீட்டை வைத்திருந்தனர். அவர்களின் பெற்றோர் அவர்களுடன் வசிக்க கலிபோர்னியாவுக்கு குடிபெயர்ந்தனர். தந்தை வீட்டில் ஒரு பக்க அறையைக் கட்டினார், அதில் அவர்களின் விருதுகள், நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் ஷோனின் ஏற்பாடுகள் அனைத்தும் சேமிக்கப்பட்டிருந்தன. 1960 களில், ஒரு தீ வீடு எரிந்தது. ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளின் அனைத்து ஏற்பாடுகளும் இழக்கப்பட்டுள்ளன (பதிவுகளிலிருந்து செய்யப்பட்ட டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் தவிர). (தற்செயலாக 1960 களில் லெஸ் பிரவுன் இசைக்குழுவுக்கு இதேபோன்ற விஷயம் நடந்தது. இசைக்குழு சுற்றுப்பயணம் செய்யாதபோது, அனைத்து இசையும் இசைக்குழு மேலாளரின் வீட்டில் வைக்கப்பட்டது. இசைக்குழுவின் மேலாளர் அந்த நேரத்தில் கசப்பான விவாகரத்தை அனுபவித்து வந்தார், அவரது மனைவி குப்பை நிறுவனத்தை அழைத்து "அடித்தளத்திலிருந்து குப்பைகள் அனைத்தையும்" வெளியே எடுக்கச் சொன்னார். லெஸ் பிரவுனின் நூலகத்திற்கு ஷோன் பல ஏற்பாடுகளை வழங்கினார், அவை இன்றுவரை இழக்கப்படுகின்றன.) ஷோன் மற்றும் ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளுக்கு இடையிலான கூட்டாண்மை இருபது ஆண்டுகள் நீடித்தது. மேற்கூறிய பூகி வூகி பக்லி பாய் மற்றும் பெய் மிர் பிஸ்ட் டு ஷோன், ரம் மற்றும் கோகோ கோலா, ஆப்பிள் ப்ளோசம் டைம், ஐ கேன் ட்ரீம் கான்ட் ஐ, ஐ வன்னா பி லவ்ட் போன்ற வெற்றிப் படங்கள் உட்பட அவர்களின் பெரும்பாலான பதிவுகளை அவர் இசையமைத்து நடத்தினார். அவர் பல படங்களில் அவர்களின் இசை இயக்குனராகவும் பணியாற்றினார், குறிப்பாக பக் பைரேட்ஸ், மற்றும் லண்டன் பல்லேடியத்தில் குழுவின் கச்சேரி உட்பட தொலைக்காட்சி சிறப்பு மற்றும் கச்சேரிகளில் பணியாற்றினார். இந்த கச்சேரிக்குப் பிறகு ஷோன் மற்றும் ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகள் ராணி எலிசபெத்தை சந்தித்தனர். 1940 முதல் 1957 வரை ஷோன் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் வசித்து வந்தார், அந்த ஆண்டுகள் முழுவதும் டெக்கா ரெக்கார்ட்ஸ், கேப் ரெக்கார்ட்ஸ், ஆர். சி. ஏ ரெக்கார்ட்ஸ், லிபர்டி ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் மெயின்ஸ்ட்ரீம் ரெக்கார்ட்ஸ் ஆகியவற்றின் இல்லத்தில் இசை இயக்குனராக இருந்தார். அவர் யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸில் மூன்று ஆண்டுகளும், பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸில் நான்கு ஆண்டுகளும், ஏபிசி, என்பிசி மற்றும் சிபிஎஸ் ஆகியவற்றில் பதினொரு ஆண்டுகளும் இசை இயக்குனராக இருந்தார். அர்ஜென்டினா நைட்ஸ் (1940), பக் பிரைவேட்ஸ் (1941), இன் தி நேவி (1941), ஹோல்ட் தட் கோஸ்ட் (1941), வாட்ஸ் குக்கின் உள்ளிட்ட பல ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகள் திரைப்படங்கள் மற்றும் அபோட் மற்றும் காஸ்டெல்லோ நகைச்சுவைப் படங்களுக்கு ஷோன் பாடல்களை ஏற்பாடு செய்தார். (1942), பிரைவேட் பக்காரூ (1942), கிவ் அவுட், சிஸ்டர்ஸ் (1942), ஹவ்ஸ் அபவுட் இட் (1943), ஆல்வேஸ் எ பிரைட்ஸ்மெய்ட் (1943), ஸ்விங்டைம் ஜானி (1943), மூன்லைட் அண்ட் காக்டஸ் (1944), ஃபாலோ தி பாய்ஸ் (1944), ஹாலிவுட் கேண்டீன் (1944), ஹர் லக்கி நைட் (1945), மேக் மைன் மியூசிக் (1946). பாப் ஹோப் மற்றும் பிங் கிராஸ்பியின் தொலைக்காட்சி சிறப்பு நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் திரைப்படங்களுக்கு அவர் பல ஏற்பாடுகளை எழுதினார், அவற்றில் ரோட் டு ஜான்சிபார் (1941), ரோட் டு மொராக்கோ (1942) ஆகியவை அடங்கும்-ஷோன் தலைப்புப் பாடலையும், மூன்லைட் பிகம்ஸ் யூ ஃபார் பிங் கிராஸ்பியையும் ஏற்பாடு செய்தார்-மற்றும் ரோட் டு ரியோ (1947). டொனால்ட் ஓ 'கானர்-பெக்கி ரியான் இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கும் அவர் இசை ஆதரவை வழங்கினார். வால்டர் ஷூமான் 1942 இல் ஷோனை அழைத்து, "நீங்கள் இராணுவத்திலிருந்து விலகி இருக்க விரும்புகிறீர்களா?" என்று கேட்டார். இர்விங் பெர்லின் திஸ் இஸ் தி ஆர்மி திரைப்படத்திற்காக பாடல்களை எழுதிக் கொண்டிருந்தார், மேலும் திரைப்பட-இசைக்கு கூடுதல் ஏற்பாட்டாளர்களை சேகரிக்குமாறு ஷூமானிடம் கேட்கப்பட்டது. ஷோன் படத்தின் மிகவும் பிரபலமான பாடலை ஏற்பாடு செய்தார், "திஸ் இஸ் தி ஆர்மி மிஸ்டர். ஜோன்ஸ். " 1945 ஆம் ஆண்டில் ஷோன் எலா ஃபிட்ஸ்ஜெரால்டின் ஃப்ளையிங் ஹோம் பற்றிய புகழ்பெற்ற ஸ்கேட் பதிவை ஏற்பாடு செய்தார், பின்னர் தி நியூயார்க் டைம்ஸ் இதை "தசாப்தத்தின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க குரல் ஜாஸ் பதிவுகளில் ஒன்று" என்று விவரித்தது. 1930 களின் பிற்பகுதியிலும் 1940 களிலும் ஷோன் இளம் உயர்நிலைப் பள்ளி (தொழில்முறை அல்லாத) இசைக்குழுக்களுக்கு ஏராளமான பங்கு ஏற்பாடுகளை எழுதினார். இந்த "பங்குகள்" எட்வர்ட் பி. அவர்களால் வெளியிடப்பட்டன. மார்க்ஸ், லீட்ஸ் மியூசிக் கார்ப்பரேஷன், ஹார்ம்ஸ் மியூசிக், கிளாரன்ஸ் வில்லியம்ஸ் மியூசிக் மற்றும் அமெரிக்கன் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக். இந்த நேரத்தில், ஜானி வாரிங்டன், ஜாக் மேசன் மற்றும் ஷோன் ஆகியோர் இந்தத் துறையில் ஆதிக்கம் செலுத்தினர். அவர் எழுதிய வேகத்தின் காரணமாக இது ஷோனுக்கு எளிதாக இருந்தது. "உயர்நிலைப் பள்ளி இசைக்குழுக்கள் விளையாடுவதற்கு இந்த வகையான ஏற்பாடுகள் எளிமையாகவும் எளிதாகவும் வைக்கப்பட வேண்டும், அவை ஒரு வகையான வெண்ணிலா மற்றும் பாதுகாப்பானவை" என்று அவர் குறிப்பிட்டார். 1950 களில் 1951 ஆம் ஆண்டில், ஷோன் நெசவாளர்களுக்கு "ஆன் டாப் ஆஃப் ஓல்ட் ஸ்மோக்கி" ஏற்பாடு செய்தார். மூன்று ஆண்டுகளுக்கு (1951-54) அவர் டினா ஷோர் தொலைக்காட்சி தொடர்கள் மற்றும் பதிவுகளை ஏற்பாடு செய்து நடத்தினார், மேலும் 1954 ஆம் ஆண்டில் மகத்தான வெற்றியைப் பெற்ற கோல்கேட் நகைச்சுவை நேரத்திற்கான இசைக்குழுத் தலைவராகவும் இருந்தார். டினா ஷோர் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியின் நேரடி ஒளிபரப்பின் போது, அவர் 20 நிமிடங்கள் தாமதமாக வந்தார். அவர் வந்தபோது நிகழ்ச்சியின் இரண்டு தயாரிப்பாளர்கள் அவரை மேடைக்கு பின்னால் வரவேற்றனர். முதல் தயாரிப்பாளர் அவரை வாசலில் வரவேற்றார், தலையாட்டி, "திரு. ஷோன் ". இரண்டாவது தயாரிப்பாளரும் தலையசைத்து, "திரு. ஷோன் ". ஒரு குறுகிய இடைவெளிக்குப் பிறகு முதல் தயாரிப்பாளர், "அது உங்கள் சம்பளத்தில் இருந்து $22,000 தள்ளுபடியாக இருக்கும்" என்றார். அதன்பிறகு, அவர் மீண்டும் எதற்கும் தாமதமாகவில்லை என்று ஷோன் குறிப்பிட்டார். டினா ஷோர் ஷோவில் ஷோனின் பின்னணி பாடகர்களில் ஒருவர் வர்ஜீனியா "ஜின்னி" ஓ 'கானர் என்ற இளம் பெண். ஷோன் நினைவு கூர்ந்தார், "ஒரு இளம் ஹென்றி மான்சினி அந்த நேரத்தில் அவளைப் பின்தொடர்ந்தார். அவர் அவருக்காக மேடைக்கு பின்னால் காத்திருப்பார் ". மான்சினியும் ஓ 'கானரும் இறுதியில் திருமணம் செய்து கொண்டனர். 1991 ஆம் ஆண்டில் டினா ஷோர் தனது தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில் ஷோனுடன் பணிபுரிவது பற்றி கேட்கப்பட்டபோது, அவர் கூறினார், "அந்த ஆண்டுகளில் அவர் எனது இசை இயக்குனராக இருப்பது எனக்கு மிகவும் அதிர்ஷ்டம். அக்காலத்தில் மிகவும் விரும்பப்பட்ட ஏற்பாட்டாளர்களில் ஒருவராக அவர் இருந்தார் ". 1954 ஆம் ஆண்டு வெளியான வெள்ளை கிறிஸ்துமஸ் திரைப்படத்தில் இர்விங் பெர்லினுடன் ஷோன் பணியாற்றினார், அங்கு அவர் "உங்கள் ஆசீர்வாதங்களை எண்ணுங்கள்" மற்றும் "வெள்ளை கிறிஸ்துமஸ்" பாடல்களை ஏற்பாடு செய்தார். வெள்ளை கிறிஸ்துமஸ் 1954 ஆம் ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த படமாக இருந்தது. 1955 ஆம் ஆண்டில் மாரிஸ் செவாலியரின் முதல் அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்திற்காக ஷோன் எழுதினார், மேலும் செவாலியரின் தொலைக்காட்சி சிறப்பு நிகழ்ச்சிகளுக்கும் ஏற்பாடு செய்தார். ஷோன் 1956 ஆம் ஆண்டு டேனி கேயின் தி கோர்ட் ஜெஸ்டர் என்ற திரைப்படத்திற்கு இசையமைத்து ஏற்பாடு செய்தார்-இது மிகவும் வெற்றிகரமான இசை-நகைச்சுவை. திரைப்பட இசையமைப்பாளர் எல்மர் பெர்ன்ஸ்டைன் இந்த படத்திற்காக ஷோனுக்கு உதவி இசை இயக்குனராக நியமிக்கப்பட்டார். தி கோர்ட் ஜெஸ்டர் அந்த நேரத்தில் ஷோனுக்கு ஒரு பெரிய சவாலாக இருந்தது, ஏனெனில் இது அவரது முதல் திரைப்படமாகும். இசை எவ்வாறு திரைப்படத்துடன் ஒத்திசைக்கப்படுகிறது என்பதற்கான வழிமுறைகள் குறித்து அவருக்கு அதிகாரப்பூர்வமாக பயிற்சி அளிக்கப்படவில்லை. அவர் பணியாற்றிய முந்தைய திரைப்படங்களில் பெரும்பாலானவை படப்பிடிப்புக்கு முன்பு பதிவு செய்யப்பட்ட தேவையான குரல் ஏற்பாடுகளில் (பின்னணி இசையிலிருந்து வேறுபட்டவை) இருந்தன. 100 நிமிட பின்னணி இசை மற்றும் குரல் ஏற்பாடுகளை எவ்வாறு ஒத்திசைப்பது என்பதை ஷோன் வேலையில் கற்றுக்கொண்டார். டேனி கேயின் மனைவியான சாமி கான் மற்றும் சில்வியா ஃபைன் ஆகியோர் படத்திற்கு ஏழு பாடல்களை வழங்குமாறு கேட்டுக்கொள்ளப்பட்டனர். படத்தில் உள்ள சில துண்டுகள் ('குறிப்புகள்' என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன) மிக நீளமாக இருந்தன, மேலும் ஷோனுக்கு நுணுக்கமாக இருக்க அதிக நேரம் தேவைப்பட்டது. ஷோன் தனது வாழ்க்கையில் மிகவும் பெருமைப்பட்ட ஒரு பகுதி, டேனி கேயின் கதாபாத்திரம் வாள் சண்டையில் ஈடுபடும் போது படத்தின் முடிவில் அவர் எழுதிய துரத்தல் இசை. இந்த காட்சிக்காக ஷோன் ஒரு சிறிய பியானோ கச்சேரியை எழுதினார். தி கோர்ட் ஜெஸ்டரின் பதிவு அமர்வின் போது ஒரு மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியம் ஏற்பட்டது. சிவப்பு "முன்னேற்றத்தில் உள்ள பதிவு" ஒளி எந்த இடையூறும் ஏற்படாமல் இருக்க ஒளிரப்பட்டது, எனவே ஷோன் ஒரு குறிப்பை நடத்தத் தொடங்கினார், ஆனால் முழு இசைக்குழுவும் ஸ்டுடியோவுக்குள் நுழைந்த இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியைப் பார்க்கத் திரும்பியிருப்பதைக் கவனித்தார். ஷோன் கூறினார், "ஒரு பெரிய மார்புடன் இந்த குறுகிய சிறிய மனிதர் உள்ளே நுழைந்து எங்கள் அமர்வை கேட்பதைக் கண்டு முழு அறையும் ஆச்சரியப்பட்டது. நாங்கள் பதிவு செய்த பிறகு அவருடன் பேசினேன். இருவரும் சேர்ந்து காபி குடித்தோம். எனது இசையைக் கேட்ட பிறகு ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி என்னிடம் 'நீங்கள் அனைத்து விதிகளையும் மீறியுள்ளீர்கள்' என்று கூறினார். அந்த நேரத்தில் நான் சுயமாக கற்பிக்கப்பட்டதால் அவரது கருத்தை நான் புரிந்து கொள்ளவில்லை. அவர் என்ன அர்த்தப்படுத்துகிறார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள எனக்கு பல ஆண்டுகள் பிடித்தன ". 1950 களின் பிற்பகுதியில் ஷோன் பிராட்வேயில் உள்ள நியூயார்க் பேலஸ் தியேட்டரில் டேனி கேயிக்கு இசையை ஏற்பாடு செய்து நடத்தினார். அவர் "ஐ ஹாவ் காட் எ லவ்லி பஞ்ச் ஆஃப் தேங்காய்", "அனடோல் ஆஃப் பாரிஸ்", "தி பியோனி புஷ்", "மேடம், ஐ லவ் யுவர் கிரெப் சுசெட்", "ஐ பேலங் டு கிளாஸ்கோ", "குட் ஓல்ட் 149" மற்றும் "சைக்கோவ்ஸ்கி" ஆகியவற்றை ஏற்பாடு செய்தார். 1940 களின் பிற்பகுதியிலும் 1950 களின் முற்பகுதியிலும் அவரது புகழ் உச்சத்தில் இருந்தபோது, பல்வேறு தயாரிப்பாளர்கள் ஷோனை ஒரு "தொலைக்காட்சி ஆளுமை" ஆக்குவது பற்றி அணுகினர். இது அவருக்கு விரும்பத்தகாததாக இருந்தது, ஏனெனில் இதன் பொருள் அவர் தனது இசையை எழுதுவதற்கு குறைவான நேரத்தை ஒதுக்குவார் என்பதாகும். தயாரிப்பாளர்கள் அவரது இசையை எழுத உதவ மற்றொரு அமைப்பாளர்-தொகுப்பாளரை நியமிக்க பரிந்துரைத்தனர், ஆனால் அவரது சொந்த பாடல்கள் மற்றும் ஏற்பாடுகள் அனைத்தையும் தொகுத்த ஷோன் எப்போதும் மறுத்துவிட்டார். அவர் தனது சொந்த இசையை தி கோர்ட் ஜெஸ்டருக்காக தொகுத்து வழங்கினார், இது அந்த நேரத்தில் அசாதாரணமானது, ஏனெனில் பெரும்பாலான திரைப்பட இசையமைப்பாளர்கள் மகத்தான நேரக் கட்டுப்பாடுகள் மற்றும் எழுதுவதற்கான இசையின் அளவு காரணமாக செயல்முறையை விரைவுபடுத்த ஒரு இசை அமைப்பாளரைப் பயன்படுத்தினர். 1950 களில் ஷோன் டெக்காவில் வெளியிடப்பட்ட "மியூசிக் ஃபார் எ ரெய்னி நைட்" என்ற ஆல்பத்திற்கு இசையை ஏற்பாடு செய்தார். ஜானி கிரீன் தனது 1933 பாடலான "ஐ கவர் தி வாட்டர்ஃபிரண்ட்" (இது ஆல்பத்தில் தோன்றியது) ஷோனின் ஏற்பாட்டைப் பற்றி மிகவும் வருத்தப்பட்டார், அவர் மீண்டும் ஷோனுடன் பேசவில்லை. இந்த ஏற்பாடு தனது பாடலுக்கு அவமானம் என்று கிரீன் உணர்ந்தார். 1956 ஆம் ஆண்டில் ஷோன் பாட்டி பேஜின் இசை இயக்குனரானார், அதில் "மாமா ஃப்ரம் தி ரயில்", "அலெகேனி மூன்", "ஓல்ட் கேப் காட்", "பிலோங்கிங் டூ சம்மன்" மற்றும் "லெஃப்ட் ரைட் அவுட் ஆஃப் யுவர் ஹார்ட்" ஆகியவை அடங்கும். பேஜ் மற்றும் ஷோனின் மிகவும் சவாலான திட்டம் கார்டன் ஜென்கின்ஸ் கதை தொனி கவிதை மன்ஹாட்டன் டவரின் புதிய பதிவாகும் (செப்டம்பர் 1956 இல் பதிவு செய்யப்பட்டது). இந்த ஆல்பம் கலை ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, நம்பர் ஒன் இடத்தைப் பிடித்தது. பில்போர்டு எல்பி தரவரிசையில் 18 வது இடத்தைப் பிடித்தது, இது அவர் உருவாக்கிய எந்த ஆல்பத்திலும் மிக உயர்ந்த தரவரிசையாகும். அசல் ஜென்கின்ஸ் ஏற்பாடுகளை விட ஷோனின் ஏற்பாடுகள் மிகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் கவர்ச்சியாகவும் இருந்தன. ஷோன் நினைவு கூர்ந்தார், "பட்டி ஒரு ஆல்டோ, ஆனால் இந்த ஆல்பத்திற்காக அவர் முன்பு பாடியதை விட உயர்ந்த குறிப்புகளை அடைய நான் அவளைத் தள்ளினேன். நாங்கள் எப்போதும் ஒன்றாக வேலை செய்வதை ரசித்தோம் "என்று கூறினார். 1957 ஆம் ஆண்டில், ஷோன் நியூயார்க் நகரத்திற்குச் சென்று தி பிக் ரெக்கார்ட்டின் (1957-58) இசை இயக்குனரானார், சிபிஎஸ்ஸில் பாட்டி பேஜ் தொகுத்து வழங்கிய பல்வேறு தொடர்கள். ஷோன் நினைவு கூர்ந்தார், "கிட்டத்தட்ட அந்த காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான பாடகர்கள் மற்றும் பெரிய இசைக்குழுக்கள் அனைவரும் இந்த நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றனர்". டெசர்ட் இன், ஸ்டார்டஸ்ட், லாஸ் வேகாஸில் உள்ள தி லிடோ மற்றும் பாரிஸில் உள்ள தி லிடோ (மூன்று உலக சுற்றுப்பயணங்கள் உட்பட) ஆகியவற்றில் ஏராளமான லாஸ் வேகாஸ் தயாரிப்புகளுக்கு ஷோன் இசையமைத்து இசையமைத்தார். ஸ்டீரியோஃபோனிக் சூட் ஃபார் டூ பேண்ட்ஸ் (1959) அசல் லைனர் குறிப்புகளிலிருந்து பின்வருவன பின்வருமாறுஃ "ஸ்டீரியோஃபோனிக் சூட் ஃபார் டூ பேண்ட்ஸ்" முதன்முதலில் 1958 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் பாட்டி பேஜ் தொகுத்து வழங்கிய தி பிக் ரெக்கார்ட் டிவி தொடரின் இசை இயக்குனராக இருந்தபோது உருவாக்கப்பட்டது. பல இசைக்குழுக்கள் தி பிக் ரெக்கார்ட்டில் விருந்தினர்களாக தோன்றின, ஆனால் ஒரு பழைய நண்பரான லெஸ் பிரவுன் பதிவு செய்யப்படும் வரை, இரண்டு இசைக்குழுக்களுக்கு ஒரு படைப்பை எழுதுவதற்கான நீண்டகால விருப்பத்தை நிறைவேற்ற விக் முடிவு செய்தார். இது நிகழ்ச்சியின் இறுதிப் போட்டியாக மாறியது, மேலும் மின்னஞ்சல் எதிர்வினை போரை நியாயப்படுத்துவதை விட விக் தயாரிப்புக்கு ஆறு நிமிடங்கள் வரை பெற முடிந்தது. இந்த ஆரம்ப கட்டுரை "பாலே இன் பிராஸ்", இந்த ஆல்பத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஆண்டின் பிற்பகுதியில், விக் மீதமுள்ள படைப்புகளை எழுதினார், ஆனால் லெஸ் பிரவுனின் பெரிபேட்டடிக் இசைக்குழு நியூயார்க்கில் பதிவு செய்யப்படுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே இருந்தது. தொடக்கத்திலிருந்தே சவாலால் உறிஞ்சப்பட்ட லெஸ், இந்த தொகுப்பை உயிர்ப்பிக்க விகுடன் கடுமையாக உழைத்தார். உண்மையில், லெஸ் இந்த தேதியில் தனது பங்கேற்பை மற்றொரு லேபிளுடனான தனது புதிய ஒப்பந்தத்தின் முன் நிபந்தனையாக மாற்றினார். இரண்டு இசைக்குழுக்களின் ஆட்களும் இந்த புதிய அனுபவத்தின் ஒரு பகுதியாக இருப்பதில் தொடர்ந்து ஆர்வமாக இருந்தனர், இடைவேளைக்காக வெளியே அலைந்து திரிவதற்குப் பதிலாக, அவர்கள் ஸ்டுடியோவில் தங்கி, பின்னணி பாடலை உன்னிப்பாகக் கேட்டனர். சிலர் உண்மையில் அங்கு இருப்பதற்காக அதிக இலாபகரமான பணிகளை தியாகம் செய்தனர். "பாலே இன் பிராஸ்" இல் தொடங்கி, விக்கின் ஆன்டிஃபோனல் இன்டர்ப்ளே மீதான காதல் தெளிவாகிறது, அதே போல் மிகவும் தெளிவான வெட்டப்பட்ட எளிமையான வடிவங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் க்ளைமாக்ஸ்களை உருவாக்குவதில் அவரது மகிழ்ச்சியும் தெளிவாகிறது. பிரவுன் இசைக்குழுவின் டிக் காலின்ஸ் மற்றும் விக்கின் ஜிம்மி நாட்டிங்ஹாம் ஆகியோர் எக்காளங்கள். "ஃபோர் ஸ்கோர் அண்ட் செவன்" இல், அர்னால்ட் ஃபிஷ்கின், புல்லாங்குழல் கலைஞர் ஆலன் ரோஸ் ஆகியோரின் பாஸ் மற்றும் பதிவில் மிகவும் கவர்ந்திழுக்கும் மங்கல்களில் ஒன்று உள்ளன. "109 ஸ்டேஷன் சாலை" (கிரேட் நெக், நியூயார்க்கில் உள்ள திரு ஷோனின் முகவரியின் ஒரு பகுதி) மீண்டும் பிரிவு ஒத்திசைவுக்கு குறிப்பிடத்தக்கது. "தி சோர்செரர் அண்ட் தி லத்தீன்" இல், விக் இன்னும் அதிக வண்ணமயமான வண்ணங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். டேனர் சாக்சபோன் பூமி ரிச்மேன் ஆலன் ரோஸ் எழுதிய கூர்மையான பிக்கோலோவுடன் உள்ளது. பிரவுன் இசைக்குழுவின் சான்சி வெல்ஷ் மற்றும் டிக் கென்னி இடையே ஒரு டிராம்போன் சண்டையும், இறுதியில் உங்கள் சுவர் பித்தளையால் எரிந்ததாகத் தோன்றலாம். "ஓ, தாஸ் மார்டியன் ப்ளூஸ்" இல், பியானோ கலைஞர் லெஸ் பிரவுனின் டான் ட்ரென்னர் ஆவார். பிரசங்கிக்கும் டேனர் சாக்சபோன் தனிப்பாடல் பூமி ரிச்மேன் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது. டிக் காலின்ஸ் மீண்டும் பிரவுனுக்காக சவால் விடுகிறார், அதே நேரத்தில் வலது புறத்தில் உள்ள எக்காளங்களை ஜோ வைல்டர் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், பின்னர் ஜிம்மி நாட்டிங்ஹாம் மேலே செல்கிறார். "பைப் ட்ரீம்ஸ்" இல், நிதானமான, பாயும் பிரிவின் வேலையைக் கவனியுங்கள். இந்த மனிதர்களின் துல்லியமான திறன்-இந்த சவாலான முழு நீள சூழலில் முதல் முறையாக வேலை செய்வது-முழுவதும் ஈர்க்கிறது. "தி ஃபயர் அண்ட் தி ஃப்ளேம்" சாம் மாரோவிட்ஸ் எழுதிய ஒரு ஆல்டோ சாக்சபோன் தனிப்பாடலை உள்ளடக்கியது மற்றும் பித்தளை கருவிகளின் அந்த படைகள் மீண்டும் சீரமைக்கப்படுகின்றன. "தி ஸ்ட்ரேஞ்ச் அண்ட் ஸ்டிரிங் ரொமான்ஸ் ஆஃப் தி இன்பிரியேட்டட் ஆந்தை அண்ட் தி இன்சுபோர்டினேட் டீக்கப்" பாபி ரோசென்கார்டன் மற்றும் விக்கின் நகைச்சுவையின் திம்பானி புத்திசாலித்தனத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, இது படைப்புகளில் பல முறை தெளிவாகத் தெரிகிறது. "சிம்போனி போர் எல் ஆர்கெஸ்டர் அமெரிக்கன்" ஆலன் ரோஸின் நியாயமான கிளாரினட்டைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் விகின் பன்முகத்தன்மை அணுகுமுறையை மேலும் குறிக்கிறது. இந்த ஆல்பம், ஸ்டீரியோவில் நீங்கள் இன்னும் எவ்வளவு கேட்க முடியும் என்பதை கேட்பவர்களை நம்ப வைப்பதில் நிறைய செய்யும் என்று நான் எதிர்பார்க்கிறேன். மோனோஃபோனிக் பதிப்பில் நிச்சயமாக வெடிக்கும் உற்சாகம் உள்ளது, ஆனால் ஸ்டீரியோவில், விக்கின் கருத்து மிகவும் தெளிவான வாழ்க்கையை எடுத்து ஒரு புதிய பதிவு அனுபவமாக மாறுகிறது. தேதியின் முடிவில் லெஸ் பிரவுன் கூறியது போல், "இது ஒரு சிறப்பு விருதை மதிப்பிடுகிறது!" நாட் ஹென்டாஃப், இணை ஆசிரியர், தி ஜாஸ் விமர்சனம் லெஸ் பிரவுன் அண்ட் ஹிஸ் பேண்ட் ஆஃப் ரெனவுன் ரீட்ஸ்ஃ புட்ச் ஸ்டோன், பில்லி உஸெல்டன், மாட் உடால், ரால்ப் லா போலா, அபே ஆரோன் டிரம்பட்ஸ்ஃ மிக்கி மக்மஹோன், வெஸ் ஹென்செல், டிக் காலின்ஸ், ஜெர்ரி கடோவிட்ஸ் டிராம்போன்ஸ்ஃ ஸ்டம்பி பிரவுன், ஜே. ஹில், ராய் மெயின், டிக் கென்னி விக் ஷோன் மற்றும் அவரது ஆல் ஸ்டார் பேண்ட் ரீட்ஸ்ஃ பூமி ரிச்மேன், ஆலன் ரோஸ், சாம் மரோவிட்ஸ், சார்லி ஓ 'கேன், லியோன் கோஹன் டிரம்பட்ஸ்ஃ பெர்னி பிரிவின், ஜோ வைல்டர், ஜிம்மி மேக்ஸ்வெல், ஜிம்மி நாட்டிங்ஹாம் டிராம்போன்ஸ்ஃ சார்லி ஸ்மால், சான்சி வெல்ஷ், டாமி மிட்செல் ரிதம் பிரிவு ஃபைன் ஷோன் டேவிட் கேப்புடன் (டெக்கா ரெக்கார்ட்ஸிலிருந்து) ஒரு உறவைக் கொண்டிருந்தார், அவர் தனது புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட லேபிள் கேப் ரெக்கார்ட்ஸில் ஆல்பத்தை வெளியிட்டார். 1959 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டீரியோபோனிக் சூட் ஃபார் டூ பேண்ட்ஸ்ஃ தி லெஸ் பிரவுன் பேண்ட் மற்றும் விக் ஷோன் அண்ட் ஹிஸ் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஆகியவை வெளியிடப்பட்டன. ஷோன் இந்த ஆல்பத்திற்கு ஒன்பது பாடல்களை இயற்றி ஏற்பாடு செய்தார், இது அந்த நேரத்தில் அற்புதமாக இருந்தது. இந்த ஆல்பத்தில் மொத்தம் எட்டு எக்காளங்கள், ஏழு டிராம்போன்கள், பத்து சாக்ஸ்கள், கிட்டார், பியானோ, பாஸ், டிரம்ஸ் மற்றும் ஒரு தாளக் கலைஞர் என இரண்டு முழு பெரிய இசைக்குழுக்கள் இடம்பெற்றிருந்தன. 1950 களில் பிரபலமடைந்து வந்த ஆரம்பகால ஸ்டீரியோ பதிவின் உற்சாகமான "பிங் பாங் விளைவை" நிரூபிப்பதே இந்த ஆல்பத்திற்கான ஷோனின் கருத்தாகும். அந்த நேரத்தில், இரண்டு இசைக்குழுக்கள் ஒன்றாக விளையாடும் ஆல்பம் எதுவும் இல்லை. இருப்பினும், ஷோன் இசையை ஒரே நேரத்தில் ஒரே இசையை நிகழ்த்துவதை விட இரண்டு இசைக்குழுக்கள் மாறி மாறி இசைக்கும் வகையில் ஏற்பாடு செய்தார், ஏனெனில் ஒலி மிகவும் சத்தமாகவும், சிதைந்ததாகவும், அதிகப்படியானதாகவும் இருக்கும் என்று அவர் உணர்ந்தார். அதற்கு பதிலாக, அவர் இசையை இயற்றினார், இதனால் லெஸ் பிரவுனின் இசைக்குழு இடதுபுறத்தில் ஒரு இசை யோசனையை இசைக்கும், மேலும் அவரது சொந்த இசைக்குழு வலதுபுறத்தில் பதிலளிக்கும், யோசனைக்கு பதிலளிக்கும் அல்லது ஒரு புதிய யோசனையை அறிமுகப்படுத்தும் (மற்றும் நேர்மாறாகவும்). இந்த திட்டம் மிகவும் புதுமையானதாகவும் உற்சாகமாகவும் இருந்தது, சில இசைக்கலைஞர்கள் சில மைல்கள் தொலைவில் உள்ள மற்றொரு, சிறந்த கட்டண பதிவை இசைக்கும் வாய்ப்பை நிராகரித்தனர். ஸ்டீரியோபோனிக் சூட் ஃபார் டூ பேண்ட்ஸ் வெளியான பிறகு, லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள ஒரு குறிப்பிட்ட கடையில் இந்த ஆல்பம் விரைவாக விற்றுத் தீர்ந்தது, இதனால் டிராக்நெட் நடிகர் ஜாக் வெப் ஒரு நகலைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. வெப் தொலைபேசியில் ஷோனை அழைத்தார், அவர் எப்படி ஒரு நகலைப் பெற முடியும் என்று கேட்டார். ஷோன் அவருக்கு ஒரு மின்னஞ்சல் அனுப்பினார். கவுண்ட் பேசி ஷோனை அழைத்து, பேஸி இசைக்குழுவிற்கான ஒரு இசைக்குழு பதிப்பாக "109 ஸ்டேஷன் சாலை" ஐ மறுசீரமைக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார். நியூயார்க்கின் கிரேட் நெக்கில் உள்ள ஷோனின் முன்னாள் முகவரியின் பெயரால் இந்த துண்டு பெயரிடப்பட்டது. ஸ்டீரியோபோனிக் சூட் ஃபார் டூ பேண்ட்ஸ் வெளியான பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லெஸ் பிரவுன் பல சந்தர்ப்பங்களில் இரண்டாவது ஆல்பத்திற்கு அதிக இசையை உருவாக்க ஷோனை வற்புறுத்த முயன்றார். 1990 களின் நடுப்பகுதியில் ஷோன் இறுதியாக ஒப்புக்கொண்டார், மேலும் புதிய இசை நவம்பர் 26,1995 அன்று, கோஸ்டா மெசாவில் உள்ள ரெட் லயன் ஹோட்டலில் உள்ள ஆரஞ்சு கவுண்டி இசைக்கலைஞர்கள் சங்கத்தின் 25 வது வருடாந்திர 'பாஷ்' உதவித்தொகை நன்மையில், லெஸ் பிரவுன் பேண்ட் மற்றும் பில் டோல் இசைக்குழுவுடன் திரையிடப்பட்டது. இந்த கச்சேரியில் "பாலே இன் பிராஸ் II", "ஸ்மோக்கி லூன்", "க்ரைஸ் அண்ட் விஸ்பர்ஸ்", "கிளாசிக்கல் ஜாஸ்" மற்றும் 1959 ஆல்பத்தின் அசல் இசை ஆகியவை இடம்பெற்றன. 1959 ஆல்பத்தின் ஒன்பது துண்டுகளில், அசல் மதிப்பெண்கள் மற்றும் பகுதிகள் தற்போது ஐந்து பேருக்கு மட்டுமே உள்ளன, காரணம் ஷோன் பல ஆண்டுகளாக தனது இசையை கடன் வாங்க பலரை அனுமதித்தார், அதை அவர் சில நேரங்களில் திரும்பப் பெறவில்லை. இந்த ஆல்பம் நான்கு முறை எல்பியில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, சில நேரங்களில் ஷோனுக்குத் தெரியாமல் கூட. "ஒவ்வொரு முறையும் அவர்கள் அதை மீண்டும் வெளியிடும்போது புதிய அட்டையுடன் பதிவுக் கடையில் அதைப் பார்த்து நான் ஆச்சரியப்பட்டேன்" என்று அவர் குறிப்பிட்டார். இரண்டு இசைக்குழுக்களுக்கான ஸ்டீரியோஃபோனிக் சூட் இதுவரை ஷோனின் மிகவும் வெற்றிகரமான மற்றும் பிரபலமான ஆனால் பூர்த்திசெய்யும் பதிவு முயற்சிகளில் ஒன்றாகும். 1960 களில் ஜூன் 1960 இல் ஷோன் தி பிக் ரெக்கார்ட் வித் பாட்டி பேஜ் மற்றும் தி டேவ் கிங் ஷோவின் வேலையை முடித்த பிறகு லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு திரும்பினார். 1961 ஆம் ஆண்டில் ஷோன் ஆல் ஹேண்ட்ஸ் ஆன் டெக் திரைப்படத்தில் இசை அமைப்பாளராக பணியாற்றினார், மேலும் 1958 முதல் 1961 வரை என். பி. சி. யில் ஒளிபரப்பான ஷெர்லி டெம்பிளின் கதைப்புத்தகத்தின் இசை இயக்குனராக இருந்தார். 1962 ஆம் ஆண்டில் ஷோன் ஆண்டி வில்லியம்ஸ் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி மற்றும் பாட் பூன் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிக்கு இசை இயக்குனராக பணியாற்றினார். 1966 ஆம் ஆண்டில், அவர் தி லோன் ரேஞ்சருக்காக இசையமைத்தார். 1960 களில் ஷோன் லாஸ் வேகாஸில் ஷெர்லி டெம்பிளுடன் ஒரு நிகழ்ச்சியில் பணியாற்றி வந்தார். அவர் ஒரு கார் விபத்தில் காயமடைந்தார். டேனி கேய் விபத்தைப் பற்றி கேள்விப்பட்டபோது, அவர் உடனடியாக தனது சொந்த விமானத்தில் (கேய் ஒரு ஆர்வமுள்ள விமானி) மெக்காரன் விமான நிலையத்திற்கு பறந்து சென்று ஷோனை அழைத்துச் சென்று சிறந்த மருத்துவ சிகிச்சைக்கு உத்தரவாதம் அளிக்க அவரை மீண்டும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு அழைத்து வந்தார். "தி சவுண்ட் ஆஃப் டாப் பிராஸ்ஃ தி பீட்டர் லண்டன் ஆர்கெஸ்ட்ரா" என்ற புதிய ஆல்பத்தைப் பற்றி கேப் ரெக்கார்ட்ஸ் ஷோனை அணுகினார். 1960 களின் முற்பகுதியில் ஷோனின் பெயர் பொதுமக்களிடையே எங்கும் நிறைந்திருப்பதாக மைக்கேல் கேப் உணர்ந்ததால், அவர்கள் ஷோனின் புனைப்பெயரான "பீட்டர் லண்டன்" ஐ உருவாக்க முடிவு செய்தனர். 1960 களில் அவரது பணி குறைந்தாலும், அவர் தொடர்ந்து இசையமைத்து ஏற்பாடு செய்தார். பாபி ஷாட்டின் மெயின்ஸ்ட்ரீம் லேபிளான "கொர்கோவாடோ டிரம்பெட்ஸ்" மற்றும் "கேர்ள்ஸ் வித் பிராஸ்" ஆகியவற்றிற்காக ஷோன் இரண்டு "ஸ்பேஸ் ஏஜ்-லவுஞ்ச்" ஆல்பங்களை ஏற்பாடு செய்தார், அவை 1950 களில் இருந்து அவரது முந்தைய படைப்புகளைப் போல வணிக ரீதியாக வெற்றிபெறவில்லை. 1960 களின் பிற்பகுதியில் (பொதுமக்களின் இசை ரசனைகள் மாறிய பிறகு) லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள யு. எஸ். சி. யில் கற்பிக்கத் தொடங்க விரும்புவதாக ஷோன் முடிவு செய்தார். அவர் இளங்கலை பட்டம் பெறாவிட்டால் இசை கற்பிக்க பள்ளி அவரை அனுமதிக்காது. தேவையான பட்டம் பெறுவதற்காக அவர் உள்ளூர் ஜூனியர் கல்லூரியில் வகுப்புகள் எடுக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் பின்னர் அவர், "நான் பள்ளியில் சில மாதங்கள் மட்டுமே நீடித்தேன், அது எனக்கானது அல்ல" என்று குறிப்பிட்டார். 1965 முதல் 1978 வரை, லாகுனா கடற்கரையில் வாழ்ந்தபோது, ஷோன் லாகுனா கடற்கரையின் மாஸ்டர்ஸ் திருவிழாவின் இசை இயக்குனராக பணியாற்றினார், இது வருடாந்திர தயாரிப்பாகும், இதில் புகழ்பெற்ற கலைப் படைப்புகள் நேரடி அட்டவணையில் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன. ஒரு நிகழ்ச்சி நார்மன் ராக்வெல்லின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஷோன் தனது ஓவியங்களுடன் இசையை இயற்றுவதில் மிகுந்த மகிழ்ச்சி அடைவதாகக் கூறினார். 1970 கள்-பிற்காலங்களில் ஷோன் குடிப்பழக்கம் மற்றும் பிற பேய்களுடன் போராடினார், மேலும் ஸ்டுடியோ உலகில் வேலைகளைப் பெறுவது பெருகிய முறையில் கடினமாக இருந்தது (உயிர்வாழ்வதற்காக அவரது பணிக்கான சில உரிமைகளை விற்பனை செய்தார்). அவர் இறுதியாக 1970 களின் நடுப்பகுதியில் குடிப்பழக்கத்தை விட்டுவிட்டு ஆல்கஹாலிக்ஸ் அனானிமஸ் நிறுவனத்தில் சேர்ந்தார். 1980 களின் பிற்பகுதி வரை அவர் தவறாமல் கூட்டங்களில் கலந்து கொண்டார், மேலும் பல ஆண்டுகளாக அவர் கற்றுக்கொண்ட கதைகள், வேடிக்கையான கதைகள் மற்றும் வாழ்க்கைப் பாடங்களை விவரிப்பதன் மூலம் போராடும் பல மதுபானங்களுக்கு உதவினார். 1970 களில் ஷோன் தி ஜர்னி என்ற தலைப்பில் நான்கு இயக்க பியானோ கச்சேரியை இயற்றினார். உலகெங்கிலும் ஒரு உண்மையான இசைப் பயணமாக பணியாற்ற அவர் இசையை எழுதினார். ஒரு பதிவு மட்டுமே உள்ளது. இந்த வேலை மீண்டும் ஒருபோதும் நிகழ்த்தப்படாது என்று ஷோன் நினைத்ததால் இசை இழந்தது-அவர் இசையை தூக்கி எறிந்தார். ஷோன் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பல ஏற்பாடுகளை எழுதியிருந்தார், அவற்றை சேமித்து வைப்பது மிகவும் கடினம் என்று அவர் உணர்ந்தார்-அவர் எழுதிய அனைத்து இசையையும் தூக்கி எறிந்துவிட்டார் அல்லது இழந்துவிட்டார். நாட்டுக்கு நாடு, கடற்கரைக்கு கடற்கரை மாறிய பிறகு, அவர் எழுதிய மிகப்பெரிய அளவிலான இசையை இழுத்துச் செல்வது மிகப் பெரிய வேலை என்று அவர் குறிப்பிட்டார். ஒருமுறை அவரது கேரேஜில் வெள்ளம் ஏற்பட்டது, அது அவரது நூலகத்தின் பெரும் பகுதியை அழித்தது. பெரும்பாலும், ஒரு கச்சேரி முடிந்த பிறகு, ஸ்கோன் மதிப்பெண்களையும் பகுதிகளையும் அப்புறப்படுத்துவார் (இசை மீண்டும் ஒருபோதும் இசைக்கப்படாது என்று அவர் உணர்ந்தார்). இருப்பினும், அவரது பிற்கால ஆண்டுகளில், அவர் தனது மதிப்பெண்கள் மற்றும் ஆல்பங்களைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள அதிக முயற்சி செய்தார். அவர் தனது ஏற்பாடுகள் மற்றும் பதிவுகளைக் கண்டுபிடிக்க பதிவுக் கடைகள் மற்றும் பல்வேறு இடங்களைத் தேடத் தொடங்கினார். 1974 ஆம் ஆண்டில் ஷெர்மன் பிரதர்ஸ் பிராட்வே இசை ஓவர் ஹியர்! க்கான சில ஏற்பாடுகளை ஷோன் வழங்கினார். தொடக்க இரவு நடிகர்களில் பாட்டி மற்றும் மாக்சின் ஆண்ட்ரூஸ் (ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளின்) மற்றும் புதுமுகங்கள் ஜான் டிராவோல்டா, ட்ரீட் வில்லியம்ஸ், மரிலு ஹென்னர், சாமுவேல் ஈ. ரைட் மற்றும் ஆன் ரீங்கிங் ஆகியோர் அடங்குவர், இவர்கள் அனைவரும் வெற்றிகரமான வாழ்க்கையை அடைந்தனர். இது மார்ச் 6,1974 அன்று ஷுபர்ட் தியேட்டரில் திறக்கப்பட்டது, மேலும் 341 நிகழ்ச்சிகளுக்கு ஓடியது. அவர் ஒரு அமைப்பாளராகவும் இசையமைப்பாளராகவும் இருந்தபோதிலும், ஷோன் தனது பிற்கால ஆண்டுகளில் இசையமைக்கும் திசையில் நகர்ந்தார், அது மிகவும் பலனளித்தது. 1981 ஆம் ஆண்டில் நிதி அழுத்தங்கள் காரணமாக அவரும் அவரது மனைவி மரியன் ஹட்டனும் கலிபோர்னியாவின் இர்வினில் இருந்து வாஷிங்டனின் கிர்க்லேண்டிற்கு (சியாட்டிலின் புறநகர் பகுதி) குடிபெயர்ந்தனர். ஷோன் வீட்டில் பணிபுரிந்தபோது, ஹட்டன் குடிப்பழக்கம் மற்றும் போதைக்கு அடிமையானவர்களுக்கு உதவுவதற்காக கிர்க்லேண்ட் மருத்துவமனையில் போதைப்பொருள் அடிமைத்தனப் பிரிவான ரெசிடென்ஸ் XII ஐ இயக்கினார் (குணமடைந்த மதுபானமாக தனது சொந்த அனுபவத்திலிருந்து கற்றுக்கொண்டார்). சியாட்டிலில் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்ட பிறகு, அவர் 1982 ஆம் ஆண்டில் வருடாந்திர ஈவினிங் ஆஃப் பாப்ஸ் நிகழ்ச்சியை ஏற்பாடு செய்து நடத்தினார். இது போதைப்பொருள் மறுவாழ்வு மையம் ரெசிடென்ஸ் XII க்கான நிதி திரட்டலாகும். 1983 ஆம் ஆண்டில் அவர் சியாட்டில் சிவிக் லைட் ஓபராவிற்காக தி மோஸ்ட் ஹேப்பி ஃபெல்லாவை ஏற்பாடு செய்து நடத்தினார். டெக்ஸ் பெனெக் மற்றும் மரியன் ஹட்டன் நடித்த 1984 ஆம் ஆண்டு சியாட்டிலில் பதிவு செய்யப்பட்ட பி. பி. எஸ் தயாரிப்பு வீடியோவான க்ளென் மில்லர் ரிமெம்பர்டிற்கு ஷோன் இசையை ஏற்பாடு செய்தார். ஒரு வருடம் கழித்து க்ளென் மில்லருடனான அவரது தொடர்பு குறித்து ஷோனில் ஒரு தொலைக்காட்சி நேர்காணல் ஒளிபரப்பப்பட்டது. 1984 ஆம் ஆண்டில் ஷோன் இரண்டு ஜாஸ் இசைக்குழுக்களுக்காக "பாலே இன் பிராஸ் II" மற்றும் "சூட் ஃபார் டூ ஜாஸ் இசைக்குழுக்கள் மற்றும் கச்சேரி பியானோ" ஆகியவற்றை இயற்றினார். இந்த படைப்புகள் வடக்கு சியாட்டில் சமூகக் கல்லூரியில் முதன்முதலில் திரையிடப்பட்டன. 1985 ஆம் ஆண்டில், போயிங் நிறுவனத்தின் சிறப்பு நிகழ்ச்சிக்கு அதன் பி-17 பறக்கும் கோட்டையின் 50 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடும் போது ஷோன் இசையமைத்தார். அதே ஆண்டு அவர் சியாட்டில் ஓபரா ஹவுஸில் நிகழ்த்தப்பட்ட சிறப்பு ஒலிம்பிக்கிற்கான நிதி திரட்டலான ஹாலிடே ரீயூனியனை ஏற்பாடு செய்து நடத்தினார். 1986 ஆம் ஆண்டு லாஸ் வேகாஸில் நடந்த மேடை நிகழ்ச்சிக்காக பாட்டி பேஜ் மற்றும் ஷோன் மீண்டும் இணைந்தனர். ஷோன் தனது பாப் கச்சேரிகளுக்கான பல ஏற்பாடுகளை எழுதுமாறு நிக்கோ ஸ்னெல் (சியாட்டில் பில்ஹார்மோனிக் ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் போர்ட் ஏஞ்சல்ஸ் சிம்பொனியின் நடத்துனர்) கேட்டுக்கொண்டார். 1987 ஆம் ஆண்டில் அவர் சியாட்டில் பில்ஹார்மோனிக்கிற்காக புகழ்பெற்ற கிளாட் டெபஸ்ஸி பியானோ துண்டு கிளேர் டி லூனுடன் ஜெரோம் கெர்னின் ஸ்மோக் கெட்ஸ் இன் யுவர் ஐஸ் இணைத்து ஒரு ஏற்பாட்டை எழுதினார். அவர் இந்த துண்டுக்கு ஸ்மோக்கி லூன் என்று பெயரிட்டார். 1980 களின் நடுப்பகுதியில் ஃபிராங்க் சினாட்ரா, டீன் மார்ட்டின் மற்றும் சாமி டேவிஸ் ஜூனியர் ஆகியோர் ஒரு பயண நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றனர். சியாட்டலுக்கு வந்தவுடன், ஷோன் மற்றும் மரியன் ஹட்டன் சியாட்டிலில் வசித்து வருவதைக் கேள்விப்பட்ட சினாட்ரா, கச்சேரிக்குப் பிறகு பேருந்தில் சமூகமயமாக்க அவர்களை அழைத்தார். 1988 ஆம் ஆண்டில் ஷோன் மற்றும் மாக்சின் ஆண்ட்ரூஸ் மீண்டும் இணைந்தனர். ஷோன் தனது மேடை நிகழ்ச்சிக்கு இசையை ஏற்பாடு செய்தார், அது தேசிய மற்றும் வெளிநாடுகளில் நிகழ்த்தப்பட்டது. 1989 ஆம் ஆண்டில் சியாட்டில் பில்ஹார்மோனிக் வாஷிங்டன் மாநிலத்தின் நூற்றாண்டு விழாவைக் கொண்டாட ஒரு இசைக்குழுவின் பணிக்காக ஷோனை நியமித்தது. அவரது படைப்பான "சென்டெனியல்" சியாட்டில் பில்ஹார்மோனிக் மற்றும் பியானோ கலைஞரான ஜோயல் சால்ஸ்மேனுடன் திரையிடப்பட்டது. இந்த துண்டு பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான ராப்சோடிக் பாணியில் இயற்றப்பட்டது. டகோமா கச்சேரி இசைக்குழுவிற்கான பணிகளையும் ஷோன் மறுசீரமைத்தார். 1990 ஆம் ஆண்டில் அவர் சியாட்டில் பில்ஹார்மோனிக் மற்றும் ஒரே நேரத்தில் நிகழ்த்த ஒரு முழு பெரிய இசைக்குழுவிற்கு ஒரு மாலை ஜாஸ் ஏற்பாடுகளை எழுதினார். இந்த நேரத்தில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் ஜார்ஜ் ஷியரிங்கின் கச்சேரிகளில் ஒன்றுக்கு இசை ஏற்பாடு செய்து நடத்துமாறு அவரிடம் கேட்கப்பட்டது. ஷியரிங் ஒரு பார்வையற்ற ஜாஸ் பியானோ கலைஞராக இருந்தார். ஒரு ஏற்பாட்டின் நடுவில் ஒரு ஃபெர்மாட்டா இருந்தது, அங்கு ஷியரிங் ஒரு சிறிய கேடென்சாவை வாசித்தார். ஷோன் ஷியரிங்கிடம், "நீங்கள் முடித்த பிறகு, நான் பார்த்து தலையாட்டுவேன், பின்னர் நாங்கள் தொடருவோம்" என்றார். சிறிது இடைவெளிக்குப் பிறகு ஷியரிங், "உண்மையில், நான் ஏன் தலையாட்டக் கூடாது" என்றார். அவரது சியாட்டில் ஆண்டுகளில் ஷோன் பிபிஎஸ் நிலையமான கே. சி. டி. எஸ்-டிவிக்கு நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் நிதி திரட்டல்களை எழுதினார், அதே போல் சியாட்டில் பில்ஹார்மோனிக், போர்ட் ஏஞ்சல்ஸ் சிம்பொனி, எவரெட் சிம்பொனி, டகோமா கச்சேரி இசைக்குழு, சியாட்டில் ஆண்கள் கோரஸ் (கே. டி. இசட். இசட்டில் கிறிஸ்துமஸ் தொலைக்காட்சி சிறப்பு, நேர்காணலுடன்), பெல்லேவ் சமூக கல்லூரி, நார்த்வெஸ்ட் விண்ட்ஸ் குயின்டெட், ஹாரி ஜேம்ஸ் இசைக்குழு (சியாட்டலை தளமாகக் கொண்டு, ஃப்ரெட் ராட்கே நடத்தியது), மற்றும் ஷோர்லைன் சமூக கல்லூரி ஆகியவற்றிற்காக பல படைப்புகளை எழுதினார். 1987 ஆம் ஆண்டில் ஷோனின் மனைவி மரியன் ஹட்டன் இறந்த பிறகு, அவர் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸைச் சேர்ந்த கலைஞரான சாலி-ஜான் கால்பெக்கை மணந்தார். அவர் சியாட்டலுக்கு குடிபெயர்ந்தார், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர்கள் மீண்டும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குச் செல்ல முடிவு செய்தனர், இறுதியாக கரோனா டெல் மாரில் குடியேறினர். அவர் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் இசைக் காட்சியில் பங்கேற்றார், மேலும் ஏஎஸ்எம்ஏசி கூட்டங்களிலும் கலந்து கொண்டார். 1990 களில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் நடந்த ஒரு இசை நிகழ்ச்சியில் திரைப்பட இசையமைப்பாளர் ஜான் வில்லியம்ஸை ஷோன் சந்தித்தார், மேலும் வில்லியம்ஸ் அவரிடம், "நான் குழந்தையாக இருந்தபோது உங்கள் இசையின் பெரிய ரசிகராக இருந்தேன்" என்று கருத்து தெரிவித்தார். 1999 ஆம் ஆண்டில் ஷோன் ஒரு சீன லேபிளுக்காக ஒரு குறுவட்டியைப் பதிவு செய்ய பாட்டி பேஜுடன் மீண்டும் இணைந்தார். ஷோனின் விருப்பமான பாடகர்களில் ஒருவரான பாட்டி பேஜ் உடன் பணிபுரிந்தார். அவரும் ஷோனும் நெருங்கிய நண்பர்களாக இருந்தனர் மற்றும் அவர் இறக்கும் வரை தவறாமல் பேசினர். ஷோனின் ஒரே பாதுகாவலர் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் இசையமைப்பாளர்-அமைப்பாளர் கெவின் கஸ்கா ஆவார். அவரது நிகழ்ச்சிகள் குறைவாக இருந்தபோதிலும், ஷோன் ஒருபோதும் இசையிலிருந்து முழுமையாக ஓய்வு பெறவில்லை. "அவரது இசை அவரை ஒருபோதும் தனியாக விட்டுவிடாது" என்று அவரது நான்காவது மனைவி சாலி-ஜான் குறிப்பிட்டார். பல்வேறு பாணிகளில் பணிபுரியும் தனது திறனைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்ட அவர், "படுக்கையிலிருந்து விழும் பெரிய இசைக்குழுவை எழுத முடியும்" என்று நகைச்சுவையாகக் கூறினார். 2000 ஆம் ஆண்டில் கலிபோர்னியாவின் கரோனா டெல் மார் நகரில் நிமோனியாவால் ஷோன் இறந்தார். தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் ஷோன் நான்கு முறை திருமணம் செய்து கொண்டார்ஃ யவெட் ஆக்னஸ் கவுடி (1943-48) ஒரு மகன்ஃ டேவிட் ஷோன், புகைப்படக் கலைஞர் (ஜூன் 20,1944 இல் பிறந்தார்; ஹோம்-davidschoen.com [நிர்வாணத்தின் கலை சித்தரிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது]) கே ஸ்டார் (1953) மரியன் ஹட்டன் (1954-87) சாலி-ஜான் கால்பெக் (1994-2000) 1960 களில், ஷோனின் நெருங்கிய தனிப்பட்ட நண்பர்கள் பீட் ருகோலோ மற்றும் மில்டன் பெர்லே ஆவர். அவர்கள் பல விருந்துகளுக்குச் சென்று லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் சமூகக் காட்சியை அனுபவித்து ஒன்றாக அதிக நேரத்தை செலவிட்டனர். ரெக்கார்டிங் மியூசிக் ஃபார் எ ரெய்னி நைட், டெக்கா டிஎல்8081 லாராவுக்கு ஒரு கடிதம், டெக்கா டிஎல்8132 உலகம் முழுவதிலுமிருந்து சிறந்த பாடல்கள், கேப் கே-1097-எஸ் பிராஸ் ஸ்ட்ரிங்ஸுடன், ஆர்சிஏ ஸ்டீரியோ ஆக்ஷன் எல்எஸ்ஏ-2344 ஸ்டீரியோபோனிக் சூட் ஃபார் டூ பேண்ட்ஸ் (பின்னர் மறு வெளியீடுஃ இம்பாக்ட்! பேண்ட் மீட்ஸ் பேண்ட்), கேப் கேஆர்எல்-4504 ஏ ஸ்விங்கர்ஸ் ஹாலிடே, லிபர்டி எல்எஸ்டி-7018 கொர்கோவாடோ டிரம்பட்ஸ், மெயின்ஸ்ட்ரீம் 56036-எஸ்/6036 கேர்ள்ஸ் வித் பிராஸ், மெயின்ஸ்ட்ரீம் எம்எம்எஸ் 705 குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஓபனிங் ஆஃப் தி பிக் ரெக்கார்ட், சிபிஎஸ், 1958, பாட்டி பேஜ் 1916 பிறப்புகள் 2000 இறப்புகள் அமெரிக்க ஆண் இசையமைப்பாளர்கள் அமெரிக்க இசை அமைப்பாளர்கள் புரூக்ளினில் இருந்து அமெரிக்க இசைக்குழுத் தலைவர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க இசையமைப்பாளர்கள் பிரெண்ட்வுட், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் இருந்து மக்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் இசைக்கலைஞர்கள் யூத அமெரிக்க ஜாஸ் இசையமைப்பாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜாஸ் இசைக்கலைஞர்கள் நியூயார்க் (மாநிலம்) 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க யூதர்கள்