Unfortunate events in the front seats of the ring of Madrid, and the death of the mayor of Torrejón
மாட்ரிட் வளையத்தின் முன் இருக்கைகளில் துரதிர்ஷ்டவசமான நிகழ்வுகள் மற்றும் டோரெஜோன் மேயரின் மரணம் (அல்லது ஸ்டாண்ட்ஸில் ஃபாடல் மிஷாப்.) (ஸ்பானிஷ்ஃ டெஸ்க்ரேஸியாஸ் அகேசிடாஸ் என் எல் டெண்டிடோ டி லா பிளாசா டி மாட்ரிட், ஒய் மியூர்டே டெல் அல்கால்டே டி டோரெஜோன்) என்பது எரியும் அக்வாட்டின்ட், உலர்ந்த புள்ளி மற்றும் காகிதத்தில் புதைக்கப்பட்ட ஒரு பொறித்தலுக்கு ஸ்பானிஷ் ஓவியர் மற்றும் அச்சுத் தயாரிப்பாளர் பிரான்சிஸ்கோ கோயா வழங்கிய பெயர். துரதிர்ஷ்டவசமான நிகழ்வுகள். 1815 மற்றும் 1816 க்கு இடையில் அவர் தயாரித்த அவரது டோரோமாக்கியா ("ஆர்ட் ஆஃப் புல்ஃபைட்டிங்") தொடரை உருவாக்கும் 35 பொறிகளின் தொடரில் 21 வது இடத்தில் உள்ளார். கோயாவின் கிராஃபிக் வெளியீட்டில் இந்த தட்டு மிகப் பெரியது என்று ராபர்ட் ஹியூஸ் விவரித்துள்ளார். தனது வாழ்நாள் முழுவதும், கோயா காளைச் சண்டையை தீவிரமாக பின்பற்றுபவராக இருந்தார், மேலும் அவர் தனது இளமை பருவத்தில் ஒரு காளையை ஏற்றுக்கொண்டதாக பெருமைப்பட்டார். 1801 ஆம் ஆண்டு ஜூன் 15 ஆம் தேதி மாட்ரிட்டில் நடந்த காளைச் சண்டையில் ஒரு காளை தடைகளை உடைத்து, இரண்டு பேரைக் கொன்றது (டோரெஜோன் டி அர்டோஸ் மேயர் உட்பட) மற்றும் பல பார்வையாளர்களை காயப்படுத்தியது. மேயரின் உயிரற்ற உடல் வெற்றி பெற்ற விலங்கின் கொம்புகளில் கழுத்து நெரிக்கப்பட்டு தொங்குவதைக் காணலாம், அதே நேரத்தில் இரண்டாவது இறந்த மனிதன் நடுத்தர தரையில் உள்ள தடுப்புக்கு அடியில் காட்டப்பட்டு, வெள்ளை நிற உடையில் ஒரு பெண்ணால் துக்கம் அனுஷ்டிக்கப்படுகிறார். இந்த நடவடிக்கை அச்சிடலின் கீழ் வலது பக்கத்தில் முற்றிலும் நடைபெறுகிறது, இது ரயில் மற்றும் ஸ்கைலைன் மூலம் இடது மற்றும் மேல் பகுதிகளிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த பகுதிகள் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் காலியாக உள்ளன மற்றும் விவரங்கள் இல்லாதவை; சமநிலை மற்றும் நல்லிணக்கம் தொடர்பான பாரம்பரிய கலை மரபுகளுக்கு எதிராக கலவை கிளர்ச்சி செய்கிறது. பொறித்தலின் மூன்று அறைகள் முற்றிலும் அமைதியாக உள்ளன; செயல்பாடு முற்றிலும் வலது முன்புறத்தில் உள்ளது, அங்கு ஒரு குழப்பமான மற்றும் மங்கலான உயிர் பிழைத்தவர்கள் பீதியுடன் தப்பிக்க இடது மற்றும் வலதுபுறமாக ஓடுகிறார்கள். கைவரிசையை யாரும் கடக்கவில்லை; பாதிக்கப்பட்ட ஒருவரின் சடலம் பக்கத்தின் இரண்டு பகுதிகளுக்கு இடையில், தடையின் அடியில் கிடக்கிறது. கலை வரலாற்றாசிரியரான ஜான் ஜே. சியோஃபலோ எழுதுகிறார், "வளையத்தில் உள்ள காட்சி இருக்கை பகுதியின் பொதுவாக பாதுகாப்புத் தடையை மீறியுள்ளது மற்றும் பீதியடைந்த பார்வையாளர்களை புதிய காட்சியாக மாற்றியுள்ளது". ஒரு மையக் கற்றை ஒரு பிளவுபடுத்தும் கோடு, அமைதிக்கும் குழப்பத்திற்கும் இடையிலான எல்லையாக செயல்படுகிறது. பார்வையாளரின் கண் ஸ்டேடியம் இருக்கைகளுக்கு குறுக்கே இந்த கற்றை அதன் இறுதி இலக்கை நோக்கி வழிநடத்தப்படுகிறதுஃ கோயா, தானே, ஆர்வத்துடன் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட இந்த கட்டிடக் கலைஞரான tableau.from அங்கு, பார்வையாளரின் பார்வை கோயாவைப் பின்தொடர்கிறது, இது வலதுபுறம், மேயரின் கழுத்து நெரிக்கப்பட்ட சடலத்திற்கு மேல்நோக்கி இயக்கப்படுகிறது. காலியான இடத்தை கோயா பயன்படுத்தியது, அனைத்து பழைய எஜமானர்களிடமும் அவரது பணி எவ்வாறு நவீனத்துவத்தின் ஆவிக்கு மிக நெருக்கமாக உள்ளது என்பதற்கான அறிகுறியாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் தனது பிளாக் பெயிண்டிங்ஸில், குறிப்பாக தி டாக் மற்றும் தி கிரேட் ஹீ-கோட் ஆகியவற்றில் வியத்தகு மற்றும் தூண்டுதல் விளைவுக்காக வெற்று இடத்தின் பகுதிகளைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது. ஐரோப்பிய கலையின் பிற்கால யோசனைகளை கோயா எவ்வாறு எதிர்பார்க்கிறார் என்பதைப் பற்றி எழுதும் ஹியூஸ், 2004 ஆம் ஆண்டில் "திடமான, ஒளிக்கு எதிராக கருப்பு, முழு இடத்திற்கு எதிராக வெற்று இடம் ஆகியவற்றிற்கு எதிராக கோயா விளையாடிய நிர்வாண சக்தி" பற்றி குறிப்பிட்டார். படம் விரிவான பரிசோதனைக்கு வெகுமதி அளிக்கிறது, அதில் பெரும்பாலான நுணுக்கங்கள் முதலில் வெளிப்படையாக இல்லை. உதாரணமாக, மறைந்த மேயரின் காலணி காளையின் கழுத்தில் இருந்து தூரத்தில் நீண்டு நிற்பதைக் காணலாம், இது விலங்கின் வலிமை மற்றும் வலிமைக்கு எதிராக மனிதனை மேலும் பரிதாபகரமான நபராக ஆக்குகிறது. மற்றொன்று காளையின் வலது கொம்பின் சிறிய கருப்பு முக்கோணம், மேயரின் முதுகில் இருந்து நீண்டுள்ளது, இது அவர் காயம் அடைந்தது மட்டுமல்ல, உண்மையில், மரண காயம் அல்லது முற்றிலும் இறந்துவிட்டார் என்பதற்கான சான்றாகும் (உருவத்தின் பிற பண்புகள் உடல் மிகவும் உயிரற்றது என்பதை தெளிவுபடுத்துகின்றன). பிரான்சிஸ்கோ கோயா நோட்ஸ் சோர்ஸ் ஹேகன், ரோஸ்-மேரி & ஹேகன், ரெய்னர் ஆகியோரின் படைப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும். பிரான்சிஸ்கோ கோயா, 1746-1828. டாஸ்சென், 2003. ஹியூஸ், ராபர்ட். கோயா. நியூயார்க்ஃ ஆல்ஃபிரட் ஏ. நாஃப், 2004. 1816 ஓவியங்கள் பிரான்சிஸ்கோ கோயாவின் அச்சுகள் 19ஆம் நூற்றாண்டின் சிற்பங்கள் கலையில் கால்நடைகளின் சிற்பம் கலையில் காளைச் சண்டை கலையில் மரணம்