Jonah Sithole
ஜோனா சித்தோல் (1952-1997) ஜிம்பாப்வேயின் கிட்டார் கலைஞர், பாடகர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆவார், குறிப்பாக எம்பிரா-கிதார் அல்லது சிமுரெங்கா இசை என்று அழைக்கப்படும் எம்பிரா-ஈர்க்கப்பட்ட பாணிக்கு பெயர் பெற்றவர். ஆரம்பகால வாழ்க்கை ஜோனா சித்தோல் மாஸ்விங்கோ மாகாணத்தில் பிறந்தார் மற்றும் சுரங்க நகரமான ஸ்விஷாவனேவில் (முன்பு ஷபானி) வளர்ந்தார், அங்கு அவரது மூத்த சகோதரர் சுரங்கத் தொழிலாளியாகவும், சுரங்க முகாம் இசைக்குழுவில் இசைக்கலைஞராகவும் பணியாற்றினார். ஜோனா முதன்முதலில் பன்னிரண்டு வயதாக இருந்தபோது கிட்டாரை எடுத்தார். அவரது சகோதரர் வேலையில் இருந்தபோது, அவர் தனது கிட்டார் வாசிப்பார், அவரது சகோதரர் வீட்டைச் சுற்றி பயிற்சி செய்த ஒலிகளைப் பின்பற்றுகிறார். ஜோனா இறுதியில் புலாவாயோவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் 1969 இல் வெளியேற்றப்படும் வரை எம்போபோமா உயர்நிலைப் பள்ளியில் பயின்றார், அப்போது அவர் படிவம் 2 மாணவராக இருந்தார். அதற்குள் அவர் ஒரு நல்ல கிட்டார் மற்றும் பாஸ் பிளேயராக இருந்தார், எனவே அவர் தனது சகோதரரைப் பின்தொடர்ந்து க்வெக்வேக்குச் சென்று, அவரை தனது இசைக்குழுவில் ஜெய்ரோசி ஜிரி க்வேலா கிங்ஸில் ஒரு பாஸ் பிளேயராக அனுமதிக்குமாறு சமாதானப்படுத்தினார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, 1970 ஆம் ஆண்டில், இசைக்குழுவுக்கு ஹராரேவின் எம்பேரில் ஒரு பார் ஒப்பந்தம் கிடைத்தது, மேலும் டெல்பன்ஸ் என்று அறியப்பட்டது. ஜோனா இசைக்குழுவின் ரிதம் கிட்டார் கலைஞர் ஆனார். தொழில்முறை வாழ்க்கை டெல்பன்ஸ் க்வேருவில் விளையாட ஒரு ஒப்பந்தத்தைப் பெற்றபோது, ஜோனா தனது சொந்த இசைக்குழுவைத் தொடங்கும் நோக்கத்துடன் ஹராரேவில் இருக்க முடிவு செய்தார். 1971 ஆம் ஆண்டில், ஒரு இசைக்குழுத் தலைவராக அவரது முதல் பதவிக்கு மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு, லிம்போபோ ஜாஸ் இசைக்குழுவின் தலைவரான ஜாக்சன் ஃபிரியால் (காங்கோ ரம்பா என்றும் அழைக்கப்படும்) அவர்களின் கிதார் கலைஞராக அணுகப்பட்டார். லிபோபோ ஜாஸ் இசைக்குழு உள்ளூர் மொழிகளில் பாடக்கூடிய ஒரு இசைக்குழு உறுப்பினர்களைக் கொண்டிருப்பதன் மூலம் அதிகரித்து வரும் போட்டி பார் இசைக் காட்சிக்குள் நுழைய ஆர்வமாக இருந்தது. லிம்போபோ ஜாஸ் இசைக்குழுவில் இருந்தபோது, ஜோனா காங்கோவின் ரம்பா கிட்டார் பாணிகளை இசைக்க கற்றுக்கொண்டார். குறிப்பாக ரம்பா ஃபிராங்கோ லுவாம்போவின் கிட்டார் பாணிகளால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார், ஆனால் அவர் ஷோனா பாடல்களுக்கு மிகவும் பாரம்பரியமான எம்பிரா ஈர்க்கப்பட்ட கிட்டார் ஒலியை உருவாக்கத் தொடங்கினார். 1974 ஆம் ஆண்டில், லிபோபோ ஜாஸ் இசைக்குழு என்டோஜ்விரேவா என்ற பாடலைப் பதிவு செய்தது, இது எம்பிரா பாடலான தைஸிரேவாவின் தழுவலாகும். ஹல்லேலுஜா சிக்கன் ரன் இசைக்குழுவின் நகோமா யாரிரா (பாரம்பரிய கரிகமோம்பேவை அடிப்படையாகக் கொண்டது) மற்றும் எம். டி. வெற்றியின் கும்ன்டோங்கோ (குசாங்கா என்ற எம்பிரா பாடலை அடிப்படையாகக் கொண்டது), எம்பிரா முன்னேற்றங்களை கிட்டார் மீது படியெடுத்த முதல் பாடல்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். அதன்பிறகு, லிபோபோ ஜாஸ் இசைக்குழுவின் வெளிநாட்டு உறுப்பினர்கள் நாடு கடத்தப்பட்டனர், மேலும் ஜோனா பெயர்கள் இல்லாத பல ஹோட்டல் இசைக்குழுக்களுடன் விளையாடுவதைக் கண்டார்ஃ "இந்த இசைக்குழுக்களில் பெரும்பாலானவர்களுக்கு பெயர்கள் இல்லை. அவர்களிடம் ஒப்பந்தங்கள் மட்டுமே இருந்தன. அவர்கள் அந்த இடத்தைச் சேர்ந்தவர்கள். பெயர்கள் இருப்பது முக்கியம் என்பதை இப்போதுதான் மக்கள் உணர்கிறார்கள். "1974 ஆம் ஆண்டில் பெப்சி காம்போவுடன் விளையாட முடாரேவுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு, காங்கோ ரம்பாவில் நிபுணத்துவம் பெற்ற மற்றொரு அமைப்பான கிரேட் சவுண்ட்ஸ் உடன் ஜோனா ஒரு குறுகிய காலத்தை விளையாடினார். ஜோனா வைப்ரேஷன்ஸ் மற்றும் பின்னர் ட்ரிஃப்டர்ஸ் என்று பெயர் மாற்றத்தை பரிந்துரைத்தார். அவர்கள் முடாரேவுக்கு வெளியே உள்ள ஜிமுன்யா ஹோட்டலில் சுமார் ஒரு வருடம் விளையாடினர், இசைக்குழு ஹராரேவுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு ஒரு நடிப்பு ஒப்பந்தத்தை பெறுவதில் உறுதியாக இருந்தது. அவர் ஹராரேவுக்கு சற்று வெளியே அமைந்துள்ள ஜமைக்கா விடுதியின் உரிமையாளரை அணுகினார், ஆனால் ஒரு இசைக்குழு இல்லாத பாடகர் தாமஸ் மாப்ஃபுமோ, சமீபத்தில் ஹல்லேலுஜா சிக்கன் ரன் இசைக்குழுவிலிருந்து நீக்கப்பட்டார், ஒரு ஒப்பந்தத்தில் நுழைந்து ஹோட்டல் இசைக் கருவியைப் பயன்படுத்துவதைப் பற்றி பேசினார். ஜோனாவுக்கு ஒரு இசைக்குழு இருந்ததால், ஒப்பந்தம் அல்லது உபகரணங்கள் எதுவும் இல்லாததால், இருவரும் படைகளில் சேர முடிவு செய்தனர். அவர்கள் ஜமைக்கா விடுதியில் சுமார் இரண்டு மாதங்கள் ஒன்றாக நிகழ்த்தினர், ஹராரேவின் ஹைஃபீல்டில் உள்ள முஷாந்திரா பாம்வே நைட் கிளப்பில் நிகழ்ச்சிக்கு ஹராரே தொழிலதிபர் ஒருவர் அவர்களை அணுகினார். இந்த நேரத்தில், சித்தோல் மற்றும் மாப்ஃபுமோ ஆகியோர் பிரபலமடையவிருந்த எம்பிரா அடிப்படையிலான பாணியை விட "ஆப்ரோ-ராக்" வாசித்து வந்தனர். சுமார் மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஜோனா குழுவிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், ஆனால் சில மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர் ஒரு புதிய நைட் கிளப் உரிமையாளருடன் தனது செல்வாக்கைப் பயன்படுத்தி தாமஸ் மாப்ஃபுமோவுடன் மீண்டும் சேர்ந்து பிளாக்ஸ் அன்லிமிடெட் (1975) என்ற அமைப்பை உருவாக்கினார். அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில், நிதி சிக்கல்கள் ஜோனாவை பிளாக்ஸ் அன்லிமிடெட் உடன் பிரிந்து செல்ல கட்டாயப்படுத்தியது, மேலும் கிரேட் சவுண்ட்ஸ் உடன் இரண்டாவது முறையாக பணியாற்றிய பிறகு, அவர் மீண்டும் முடாரேவுக்குச் சென்று தி ஸ்டார்ம் என்ற புதிய இசைக்குழுவை உருவாக்கினார். 1977 ஆம் ஆண்டில், தி ஸ்டார்ம் மூலம், ஜோனா தனது முதல் தனிப்பாடலான சபுகுவை வெளியிட்டார், இது எம்பிரா-கிட்டார் பாணியில் ஜோனாவின் தனித்துவமான அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தியது. 1976-77 காலகட்டத்தில்தான் ஜோனா எம்பிரா இசையில் நிபுணத்துவம் பெறத் தொடங்கினார் (டூரினோ, பக்கம் 300). அவரது சிமுரெங்கா ஒலியின் நம்பகத்தன்மை தான் தாமஸ் மாப்ஃபுமோவை தனது ஆசிட் ஜாஸை (கிட்டார் கலைஞர் லியோனார்ட் பிக்கெட் சியாங்வாவைத் தவிர) கலைக்கவும், 1978 ஆம் ஆண்டில் பிளாக்ஸ் அன்லிமிடெட்டை சீர்திருத்த ஜோனாவை அணுகவும் தூண்டியது. ஜோனா சித்தோல் தாமஸ் மேப்ஃபுமோவின் முதல் ஆல்பமான ஹோகோயோவிலும் கிட்டார் வாசித்தார்! (1977 இல் பதிவு செய்யப்பட்டது) அவர் அதிகாரப்பூர்வமாக அமில இசைக்குழுவின் ஒரு பகுதியாக இல்லை என்றாலும். தாமஸ் மற்றும் ஜோனா மிகவும் எம்பிரா அடிப்படையிலான திறமையை நோக்கி நகர்ந்தபோது, தாமஸ் லியோனார்ட் சியாங்வா இந்த புதிய பாணியில் விரைவாக மேம்படவில்லை என்று உணர்ந்தார், பெரும்பாலும் அவரது அதிகப்படியான குடிப்பழக்கம் காரணமாக ஒத்திகை நேரங்களுடன் சிரமப்பட்டார். இதன் விளைவாக லியோனார்ட் சியாங்வா பிளாக்ஸ் அன்லிமிடெட்டில் இருந்து நீக்கப்பட்டார். 1981 வரை தாமஸ் மாப்ஃபுமோ மற்றும் தி பிளாக்ஸ் அன்லிமிடெட் ஆகியோருடன் ஜோனா நடித்தார், இந்த காலகட்டத்தில் இருவரும் இணைந்து சிமுரெங்கா வகையின் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்ட சில பாடல்களை உருவாக்கினர், இதில் ஃபும்வு பாருசேவா, குயுரா, ஷும்பா, சிடிமா செருசுனுங்குகோ, பூட்சு முடாண்டரிகா, சௌயா சிருசேவா, டங்குரங்கு மற்றும் சிபடபாட்டா போன்ற கிளாசிக் பாடல்கள் அடங்கும். இந்த காலகட்டத்தில்தான் தாமஸ் மாப்ஃபுமோ தனது அழிவுகரமான பாடல்களுக்காக இயன் ஸ்மித் ஆட்சியால் மூன்று மாதங்கள் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். முன்னணி குரல் கடமைகளை ஏற்றுக்கொள்வதன் மூலமும், ஆஷ்டன் "சுகர்" சிவெஷே என்ற பெயரில் ஒரு இளம் கிட்டார் அதிசயத்தை இசைக்குழுவில் சேர்ப்பதன் மூலமும் ஜோனா இசைக்குழுவை தொடர்ந்து நடத்த முடிந்தது. 1981 ஆம் ஆண்டில், ஜோனா சித்தோல் பிளாக்ஸ் அன்லிமிடெட்டை விட்டு வெளியேறி டீப் ஹொரைசனுடன் இசைக்குழுத் தலைவராக ஒரு தொழிலைத் தொடர்ந்தார். அந்த நேரத்தில் அவரது சிறப்பம்சமான சிங்கிள் கானா நடாகுடா (அவர் ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு இந்த பாடலைப் பதிவு செய்தார், ஆனால் குடிபோதையில் இருந்தபோது தனது தாயைத் தாக்குவது பற்றிய பாடல் வரிகள் புதிய மற்றும் எளிதில் கிடைக்கக்கூடிய பதிப்பில் இருந்து தெளிவாக காணப்படவில்லை). மே 1985 இல், தாமஸ் மாப்ஃபுமோ தனது முதல் ஐரோப்பிய சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கத் தயாராகிக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர் பிளாக்ஸ் அன்லிமிடெட்டில் மீண்டும் சேருமாறு ஜோனாவைக் கேட்டுக்கொண்டார். ஜோனா 1989 வரை பிளாக்ஸ் அன்லிமிடெட்டுடன் தங்கியிருந்தார், இந்த காலகட்டத்தில் அவர் தனது எம்பிரா-கிட்டார் ஒலியை அடைய முடியாத உயரங்களுக்கு மாற்றியமைத்தார். பிளாக்ஸ் அன்லிமிடெட் ஒலியில் முதல் முறையாக உண்மையான எம்பிராக்களைப் பயன்படுத்தியதால் இது ஓரளவு தேவைப்பட்டது. இந்த காலகட்டத்தின் சில சிறப்பம்சங்களில் கிளாசிக் ஆல்பங்களான ஜிம்பாப்வே-மொசாம்பிக் (1987) மற்றும் வரம்போ குவாரோம்போ (1989, ஜிம்பாப்வேக்கு வெளியே ஊழல் என்று அழைக்கப்படுகிறது) ஆகியவை அடங்கும். பலர் இந்த இரண்டு ஆல்பங்களையும் பிளாக்ஸ் அன்லிமிடெட்டின் சிறந்தவை என்று கருதுகின்றனர், மேலும் ஜோனாவின் இப்போது முதிர்ந்த கிட்டார் பாணி ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. கரீபா, நோமா யெக்வெடு, ந்யாமுதம்பா நெமோம்பே மற்றும் டோங்கோசீண்டா போன்ற மாபெரும் ஒற்றையர் பாடல்களிலும் ஜோனாவின் கையொப்ப ஒலி பிரதிபலிக்கிறது. 1989 ஆம் ஆண்டில், ஜோனா சித்தோல் மீண்டும் பிளாக்ஸ் அன்லிமிடெட்டை விட்டு வெளியேறி, ஒரு அமர்வு இசைக்கலைஞராக நடித்தார், குறிப்பாக பைட் பைப்பர்ஸ் மற்றும் சமீபத்தில் ஜிம்பாப்வேக்கு திரும்பிய புகழ்பெற்ற 1950 களின் சகாப்த மராபி பாடகர் டோரதி மசுகா ஆகியோருடன் நடித்தார். 1992 ஆம் ஆண்டில், ஜோனா டீப் ஹொரைசன் என்ற புதிய இசைக்குழுவை உருவாக்கினார். சபுகு, அவர்களின் 1992 மற்றும் 1993 வெளியீடுகளின் கையொப்ப டிராக்குகளை முன்னிலைப்படுத்தும் ஒரு தொகுப்பு ஆல்பம் 1996 இல் சர்வதேச அளவில் வெளியிடப்பட்டது. 1995 ஆம் ஆண்டில், ஜோனா சித்தோல் பிளாக்ஸ் அன்லிமிடெட்டில் மீண்டும் சேர்ந்தார் மற்றும் மூன்று ஆல்பங்களில் நடித்தார்; ஆப்ரோ-ராக் துணிகரமான அஃப்ரோ சிமுரெங்கா, ரூட்ஸ் சிமுரெங்கா மற்றும் லைவ்-இன்-ஸ்டுடியோ ஆல்பம் சிமுரெங்காஃ ஆப்பிரிக்க ஸ்பிரிட் மியூசிக் இது இங்கிலாந்து சுற்றுப்பயணத்தின் போது பதிவு செய்யப்பட்டது. ஜோனாவின் உடல்நிலை விரைவில் மோசமடையத் தொடங்கியது. 1997 ஆம் ஆண்டு வெளியான சிமுரெங்கா மூவ்மெண்ட் என்ற ஆல்பத்தில் திபிவோ மாரி என்ற ஒரே ஒரு பாடலில் மட்டுமே அவர் தோன்றினார். அதன்பிறகு அந்த ஆண்டு ஆகஸ்டில் எய்ட்ஸ் சிக்கல்களால் அவர் இறந்துவிட்டதாக பத்திரிகையாளர்களால் சந்தேகிக்கப்பட்டது, ஆனால் இது ஊகமே. பின்னணி-ஜோனா இங்கிலாந்துக்கு கடைசி நிமிட விமானத்தில் தன்னை அர்ப்பணித்து, வெளிச்சத்தில் பயணம் செய்தார். அவர் மிகவும் குளிர்ந்த இங்கிலாந்து குளிர்கால வானிலை மற்றும் போதுமான வெப்பமான தங்குமிடங்களுக்கு வந்தார். அதன்பிறகு அவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், இருப்பினும் கூட்டத்திற்கு ஒரு நல்ல நிகழ்ச்சியைக் கொடுத்தார். ஜிம்பாப்வே திரும்பிய பிறகு, ஜோனா ஒரு உள்ளூர் ஜி. பி. யைப் பார்த்துக்கொண்டிருந்தார். இருப்பினும், அவரது உடல்நிலை மோசமடைந்தது, அவர் மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்ட சில நாட்களுக்குப் பிறகு, அவர் நிமோனியா மருந்துகளுக்கு பதிலாக தவறான சிகிச்சையில் (மலேரியா மாத்திரைகள்) இருப்பது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, அவர் காலமானார். தனிப்பட்ட வாழ்க்கை ஜோனா சித்தோல் கிளாடிஸ் மைகுரிராவை மணந்தார். அவர்களுக்கு இரண்டு குழந்தைகள் இருந்தனர்; 1982 இல் பிறந்த டிச்சாவோனா சவுல் சித்தோல் மற்றும் 1986 இல் பிறந்த டெண்டாய் சித்தோல். 2006 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்தின் பர்மிங்காமில் டெண்டாய் திடீரென்று இறந்தார், ஹராரேவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவர் தனது தந்தை ஜோனா சித்தோலைப் போலவே ஒரு ஆர்வமுள்ள கலைஞராக இருந்தார், மேலும் அவர் தத்தெடுக்கப்பட்ட பர்மிங்காம் இல்லத்தில் சிறந்த கலைஞருக்கான திறமை விருதுகளை வென்றார். டிச்சாவோனா ஒரு இசைத் தயாரிப்பாளரும் ஆவார், இதற்கு முன்பு ஜிம்பாப்வே கலைஞர்களான ஜூசா டிமெண்டர் மற்றும் ஜூஸ் ரஸ் ஆகியோருடன் திட்டங்களில் பணியாற்றியுள்ளார். ஜோனாவுக்கு அவரது மூத்த மகன் தில்லான் முபிங்கோவும் உள்ளார். கிட்டார் பாணி ஜோனா ரம்பா மற்றும் ஆஃப்ரோ-ஜாஸ் உட்பட பல கிட்டார் பாணிகளில் சரளமாக இருந்தபோதிலும், அவர் தனது சிமுரெங்கா கிட்டார் பாணிக்கு மிகவும் பிரபலமானவர், அங்கு அவர் "பாடல், பாயும் மெல்லிசை வரிகளில் மூன்று மற்றும் நான்கு துடிப்பு தாளங்களை இணைக்கும் கலையில்" சிறந்து விளங்கினார். ஜோனா தனது வாசிப்பின் உணர்ச்சிபூர்வமான வெளிப்பாட்டின் மூலம் மற்ற எம்பிரா-கிட்டார் கலைஞர்களிடமிருந்து தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்டார், இது எம்பிரா அல்லது பாடகர்களைப் பயன்படுத்தி தனது கிட்டார் மெல்லிசைகளை உருவாக்குவதன் மூலம் அவர் சாதித்தார், மாறாக எம்பிராவுடன் சேர்ந்து அல்லது "இடைவெளிகளை நிரப்புவதன் மூலம்". அவரது ஆல்பம் சபுகு அவரது பாணியை முன்னிலைப்படுத்தும் டிராக்குகளால் நிரம்பியுள்ளது (சபுகு, குசாசானா, கானா நடாகுடா, எரேனியா) தி பிளாக்ஸ் அன்லிமிடெட் மூலம், ஜோனாவின் பரிணாம வளர்ச்சியை க்விண்ட்வி ரைன் ஷும்பா (1980), சிமுரெங்கா ஃபார் ஜஸ்டிஸ் (1985), ஜிம்பாப்வே-மொசாம்பிக் (1987), வரம்போ குவாரோம்போ (ஊழல், 1989), சிமுரெங்காஃ ஆப்பிரிக்க ஸ்பிரிட் மியூசிக் (1995) மற்றும் ரூட்ஸ் சிமுரெங்கா (1996) ஆகிய ஆல்பங்களைக் கேட்பதன் மூலம் கண்காணிக்க முடியும். பல்வேறு ஒற்றையர் தொகுப்புகளில் எழுபதுகளின் நடுப்பகுதி முதல் 1986 வரை ஜோனா சித்தோலின் படைப்புகளும் இடம்பெற்றுள்ளன. குறிப்புகள் ஜிம்பாப்வே கிட்டார் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜிம்பாப்வே ஆண் பாடகர்கள் மிட்லாண்ட்ஸ் மாகாணத்தைச் சேர்ந்த மக்கள் 1952 பிறப்புகள் 1997 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கிட்டார் கலைஞர்கள்