The Foxtrot
"தி ஃபாக்ஸ்ட்ராட்" என்பது பிரிட்டிஷ் பிபிசி ஆந்தாலஜி தொலைக்காட்சி தொடரான ப்ளே ஃபார் டுடேவின் முதல் சீசனின் 18 வது அத்தியாயம் ஆகும். இந்த அத்தியாயம் ஒரு தொலைக்காட்சி நாடகமாகும், இது முதலில் 29 ஏப்ரல் 1971 அன்று ஒளிபரப்பப்பட்டது. "தி ஃபாக்ஸ்ட்ராட்" ரைஸ் அட்ரியன் எழுதியது, பிலிப் சாவில் இயக்கியது மற்றும் ஐரீன் ஷுபிக் தயாரித்தது. சமூக விழிப்புணர்வு, பிரச்சினைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட நாடகத்திலிருந்து நகைச்சுவை மற்றும் இயற்கைக்கு மாறான தன்மையை நோக்கிய இந்தத் தொடரின் புறப்பாட்டிற்கு இது ஒரு ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டு. கதை சுருக்கம்ஃ ஆர்தர் மற்றும் க்வென் மற்றும் அவர்களின் நண்பர்கள் ஹாரி மற்றும் மைஸி ஆகிய இரண்டு தம்பதிகள் ஓய்வு பெறும் வயதை நெருங்குவதைப் பற்றிய ஒரு உள்நாட்டு நாடகம் இது. எவ்வாறாயினும், க்வென் டாமுடன் சற்று நெருக்கமாக இருக்கிறார்-நீண்ட இடைவெளிக்குப் பிறகு சமீபத்தில் திரும்பிய ஒரு பரஸ்பர நண்பர். இருவருக்கும் இடையிலான வெளிப்படையான நெருக்கம் கவனிக்கப்படாமல் போகவில்லை; இப்போது அமெரிக்காவில் வசிக்கும் க்வென் மற்றும் ஆர்தரின் மகன், அவரது தந்தையாக கருதப்படுவதை விட டாம் உடன் அதிக ஒற்றுமையைக் கொண்டிருப்பதாகத் தெரிகிறது என்று ஹாரிக்கு மைஸி ஊகிக்கிறார். இதற்கிடையில், ஹாரி தனது இப்போது பாலியல் திருமணத்திலும், அவர்களின் வீட்டிற்கு வெளியே புதிய மோட்டார் பாதையின் எப்போதும் ஆக்கிரமிப்பு சத்தத்திலும் அதிக அக்கறை கொண்டுள்ளார். தங்கள் திருமணத்தின் நிலை குறித்து மைசியின் கவலைகள் இருந்தபோதிலும், க்வென் மற்றும் ஆர்தர் டாம்-ஆர்தருடன் நெருக்கமாக தோன்றுகிறார்கள், உள்ளூர் பப்பில் அவரை தவறாமல் சந்திக்கிறார்கள், மேலும் டாம் அவர்களை வீட்டில் சந்திக்கிறார். ஒரு பிற்பகல், ஆர்தர் வேலையில் இருக்கும்போது, டாம் தன்னைச் சுற்றி அழைக்கிறார், க்வெனுடன் ஃபாக்ஸ்ட்ராட் செய்கிறார், மேலும் அவர் எப்போதும் அவளை நேசித்ததாக வெளிப்படுத்துகிறார். க்வென் இந்த அறிவிப்பின் நேர்மையை கேள்வி கேட்கிறார், ஏனெனில் அவர் விலகிச் சென்று ஆர்தருடன் அவளை விட்டுச் சென்றார், ஆனால் அவள் மீதான அவரது வெளிப்படையான ஆர்வத்தை நிராகரிக்கவில்லை. சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, க்வெனின் தந்தை இறந்துவிடுகிறார். நினைவுச் சடங்கில், ஆர்தரும் டோமும் க்வெனுடன் முன்னால் உட்கார்ந்து, மைசியின் ஆச்சரியத்திற்கு, இருவரும் அவரது தோளில் ஒரு கையை வைத்து ஆறுதல் கூறுகிறார்கள். இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு, ஆர்தர் தனது மகனின் சட்டபூர்வமான தன்மையைப் பற்றி டாமை எதிர்கொள்கிறார், டாம் தனது குழந்தையுடன் தன்னை விட மிகவும் பொதுவானவர் என்பதைக் காட்டும் ஒரு புகைப்படத்தை தயாரிப்பதன் மூலம் அவரது தந்தைவழி உரிமையை எதிர்த்து நிற்கிறார். மறுபுறம், ஆர்தர் இயற்கையான தந்தை என்று டாம் வலியுறுத்துகிறார், மேலும் அவரது கூற்றை ஆதரிக்க ஒரு புகைப்படத்தையும் வழங்குகிறார். கடைசி காட்சியில், டாம் ஆர்தர் மற்றும் க்வெனிடம் மீண்டும் அழைக்கப்படுகிறார், மேலும் டாம் க்வெனின் உண்மையான கணவர் என்பதையும், அவர் ஆர்தருடன் உறவு வைத்திருப்பதைக் கண்டறிந்த பிறகு அவர் அவளை விட்டு வெளியேறினார் என்பதையும் நாங்கள் கண்டுபிடிப்போம். டாம் மற்றும் ஆர்தர் தங்கள் கருத்து வேறுபாடுகளை ஒதுக்கி வைக்கவும், முன்னாள் அவர்களுடன் செல்லவும் க்வென் கெஞ்சுகிறார். இறுதி வரவுகள் உருண்டு செல்லும்போது, அவர்கள் மூவரும் மகிழ்ச்சியுடன் ஒன்றாக தொலைக்காட்சியைப் பார்க்கிறார்கள், அவர்களின் கைகள் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன. முதன்மை நடிகரான மைக்கேல் பேட்ஸ் ஆர்தர் தோரா ஹர்டாக க்வென் டொனால்ட் பிளசென்ஸ் டாம் ஜான் கொலின் ஹாரி டயானா கிங்காக மைஸி ஸ்ட்ரக்சர் மற்றும் கருப்பொருள்களாக நடித்துள்ளார் தி ஃபாக்ஸ்ட்ராட்டின் செயல் பல தனித்துவமான பிரிவுகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றுக்கும் பொருத்தமான இடைத் தலைப்பு ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த தலைப்புகளில் பல வெறுமனே நடக்கும் காட்சியை விவரிக்கின்றன-"பப்பில்", "இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு" மற்றும் பல-அட்ரியன் குறிப்பிட்ட காட்சிகளின் தொனி மற்றும் உள்ளார்ந்த தன்மையை வெளிப்படையாகக் குறிப்பிட இடைத் தலைப்புகளைப் பயன்படுத்தும் நிகழ்வுகளும் உள்ளன. தொடக்கக் காட்சியின் போது, ஆர்தரிடம் அனுமதிக்கும் சமூகத்தைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை குறித்து ஒரு கேன்வாசர் கேட்கிறார், அந்த நேரத்தில் "க்வென் ஆர்தரிடம் டாம் பற்றி சொல்லவில்லை" என்று ஒரு தலைப்பு திரையில் தோன்றுகிறது; அந்த இரவு, ஆர்தரும் க்வெனும் படுக்கையில் பேசும்போது, ஒரு தலைப்பு காட்சியை "ஒரு மென்மையான தருணம்" என்று அறிமுகப்படுத்துகிறது; நாடகத்தின் முடிவில், டாம் வீட்டிற்கு பல முறை விஜயம் செய்தபோது, ஒரு தலைப்பு இதை "தி டாம், க்வென் அண்ட் ஆர்தர் ஷோ" என்று அறிவிக்கிறது. தொலைக்காட்சியில் பார்ப்பதற்கும், அது "நிஜ வாழ்க்கை" உடன் எவ்வாறு தொடர்புடையது மற்றும் வடிவமைக்கிறது என்பதற்கும் இடையிலான எல்லையை இந்த நாடகம் தொடர்ந்து மங்கச் செய்கிறது. க்வெனின் தந்தையின் மரணம் அவர் ஒரு மேற்கத்திய தொலைக்காட்சியில் பார்க்கும் ஒரு துப்பாக்கிச் சூட்டுடன் ஒத்திசைக்கப்பட்டுள்ளதுஃ அவர் தனது மார்பைப் பிடிக்க தனது டிரஸ்ஸிங் கவுனை அடையும்போது, தொலைக்காட்சியில் உள்ள கவ்பாய்ஸ் தங்கள் காணப்படாத தாக்குதல் நடத்தியவர் துப்பாக்கியையும் துப்பாக்கிச் சூட்டையும் அடைகிறார் என்று நம்புகிறார்கள்-க்வெனின் தந்தை இதய செயலிழப்பால் உடனடியாக இறந்தார். சில சமயங்களில், கதாபாத்திரங்கள் பார்க்கும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் உரையாடல் நாடகத்தின் செயல்பாட்டைப் பற்றி கருத்து தெரிவிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. க்வென், ஆர்தர் மற்றும் டாம் ஆகியோர் நாடகத்தின் முடிவில் ஒரு அமெரிக்க சிட்காம் ஒன்றைப் பார்த்து உட்கார்ந்திருக்கும்போது, அந்த நிகழ்ச்சியில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் குட் நைட் ("குட் நைட், டாம்! குட் நைட் ஆர்தர்! ") மைய கதாநாயகர்களின் மகிழ்ச்சிக்கு மிகவும். நாடகம் முழுவதும் பல சந்தர்ப்பங்களில் பதிவு செய்யப்பட்ட சிரிப்பும் அடிக்கடி கேட்கப்படுகிறது, குறிப்பாக தலைப்புக்கு முந்தைய காட்சியில் டாம் கேமராவை உரையாற்றி பார்வையாளரிடம், "எனக்கு 57 வயதாகிறது என்று நீங்கள் நம்ப மாட்டீர்கள், இல்லையா?" மாற்றம் மற்றும் ஏக்கம் ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான மோதல் நாடகத்தின் மற்றொரு முக்கியமான கருப்பொருளாக அமைகிறது. தனது படுக்கையறை ஜன்னலுக்கு வெளியே தொடர்ச்சியான போக்குவரத்து சத்தத்தில் ஹாரியின் வேதனை அவரை "முன்னேற்றத்தால் மக்கள் அரிப்புக்கு" முன்பு வாழ்க்கையின் எளிமையான, மெதுவான வேகத்தை நினைவுகூர வழிவகுக்கிறது. "விஷயங்கள் எப்படி இருந்தன" என்பதில் ஹாரியின் ஆர்வத்துடன், நாடகம் முழுவதும் டாம் தனது இழந்த கடந்த காலத்துடன் மீண்டும் ஈடுபட முயற்சிக்கிறார். 'தி டெண்டர் காட்சி' ஆர்தருக்கும் க்வெனுக்கும் இடையிலான ஒரு பரிமாற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது, அங்கு முன்னாள் டாமின் இடத்திற்கு விஜயம் செய்ததை விவரிக்கிறது, அவர் ஒரு விக் மற்றும் ஒரு ஜோடி சன்கிளாஸ்கள் அணிந்திருப்பதைக் கண்டறிந்தார்-இது டாம் படுக்கையில் பின்னோக்கி மற்றும் முன்னோக்கி அசைந்து கொண்டிருக்கும் ஒரு காட்சியைப் பின்தொடர்கிறது, 1950 களின் ராக் 'என்' ரோல் டிராக்கிற்கு ஏர் கிட்டார் இசைக்கிறது. அவர் "தனது பழைய ஸ்னாப்ஷாட்களை பிரகாசமாக வைத்திருக்க ஒவ்வொரு மூன்று வருடங்களுக்கும் மீண்டும் புகைப்படம் எடுக்கிறார்" என்றும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. ஹாரி மற்றும் டாம் மட்டுமே கடந்த காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்கும் கதாபாத்திரங்கள் அல்ல; நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் கேன்வாசருடன் ஆர்தரின் சந்திப்பு அவரை அனுமதிக்கும் சமூகத்தின் வெளிச்சத்தில் பாலியல் தன்மையைக் கருத்தில் கொள்ள வழிவகுக்கிறது, அதே நேரத்தில் க்வென் டாம் மற்றும் ஆர்தரை தங்கள் வேறுபாடுகளை சமாளிக்க ஊக்குவிக்கும் பகுதியின் முடிவு, மிகவும் தாராளவாத, நிதானமான வயதை ஏற்றுக்கொள்வது மற்றும் கடந்த கால அப்பாவித்தனத்தை மீண்டும் புதுப்பிக்கும் முயற்சி ஆகிய இரண்டையும் வழங்குகிறது. ஒளிபரப்பு மற்றும் வரவேற்பு "தி ஃபாக்ஸ்ட்ராட்" முதன்முதலில் பிபிசி 1 இல் 29 ஏப்ரல் 1971 அன்று கலவையான விமர்சன வரவேற்புக்கு ஒளிபரப்பப்பட்டது. பைனான்சியல் டைம்ஸிற்கான தனது மதிப்பாய்வில், டி. சி. வோர்ஸ்லி இந்த நாடகத்தை "பயங்கரமாக தவறாக கட்டமைக்கப்பட்டது" என்று விவரித்தார், மேலும் பிலிப் சவில்லின் இயக்கத்தைத் தாக்கினார், இது "பாசாங்கு" மற்றும் "வித்தை" என்று அவர் கருதினார். டெய்லி எக்ஸ்பிரஸிற்கான மார்ட்டின் ஜாக்சனின் நேர்மறையான விமர்சனம், நாடகத்தின் "அற்புதமாக கவனிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள்", அட்ரியனின் "நகைச்சுவைக்கான பரிசு" மற்றும் சவில்லின் "வியக்கத்தக்க புகைப்படம் எடுத்தல்" இயக்கம் இருந்தபோதிலும், "கதைசொல்லலின் எளிய கலையின் அரிப்பு" குறித்து அவர் புலம்பினார்; இந்த உணர்வு பல விமர்சகர்களால் பகிர்ந்து கொள்ளப்பட்டது. இருப்பினும், கார்டியன்ஸ் பீட்டர் ஃபிடிக் மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தார், மேலும் அதன் "துல்லியமான தன்மை மற்றும் உரையாடல் மற்றும் தைரியமான தொலைக்காட்சி நுட்பத்தின் அற்புதமான கலவையை" பாராட்டினார். இதேபோல், தி டெய்லி டெலிகிராப்பில், சீன் டே-லூயிஸ் சவில்லின் "ஸ்டைலான மற்றும் வளமான தயாரிப்பு", அட்ரியனின் "இரக்கமுள்ள நகைச்சுவைக்கான கணிசமான திறமை" ஆகியவற்றைப் பாராட்டினார், மேலும் இந்த நாடகம் புதிய பிளே ஃபார் டுடே வடிவமைப்பின் பலத்தை அடையாளப்படுத்துவதாக அறிவித்தார்ஃ "அசல் தொலைக்காட்சி நாடகத்திற்கான சிறந்த நம்பிக்கை இப்போது உள்ளது". முதலில் வண்ண வீடியோ டேப்பைப் பயன்படுத்தி தயாரிக்கப்பட்ட இந்த நாடகம் இப்போது கருப்பு மற்றும் வெள்ளை 16 மிமீ திரைப்பட பதிவாக மட்டுமே உள்ளது. கட்டாயப்படுத்தப்பட்ட, அல்லது தற்செயலான, பலதார மணம் என்ற பொருள் பல ரைஸ் அட்ரியன் படைப்புகளில் ஆராயப்பட்டுள்ளது-குறிப்பாக ஈவ்லின் (1969; 1971 இல் தொலைக்காட்சிக்குத் தழுவி எடுக்கப்பட்டது), இதில் இரண்டு காதலர்கள் திருமணத்திற்கு புறம்பான மற்றும் அதிக நெரிசலான உறவில் ஈடுபட்டுள்ளனர். எவ்வாறாயினும், "தி ஃபாக்ஸ்ட்ராட்டில்" உள்ள முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் போலல்லாமல், ஈவ்லினின் கதாநாயகர்களால் அத்தகைய உறவின் சிக்கல்களை ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை, இதன் விளைவாக ஒருவருக்கொருவர் அதிகளவில் அந்நியப்படுகிறார்கள். அட்ரியனின் 1982 வானொலி நாடகமான வாட்சிங் தி பிளேஸ் டுகெதர், அத்தியாயத்தின் இயற்கைக்கு மாறான வளைவு மற்றும் அந்த நாடகத்தின் மையக் கருப்பொருளை கேலி செய்த விமர்சகர்கள் இருவருக்கும் ஒரு வகையான பதிலாகும், பார்வையாளர்களுக்கும் தொலைக்காட்சிக்கும் இடையிலான உறவை ஆராய்கிறது. தொலைக்காட்சி நாடகத்தில் சமூக யதார்த்தவாதத்தை நோக்கிய போக்கினால் தொந்தரவு செய்யப்பட்ட ஒரு நடுத்தர வயது திருமணமான தம்பதியினருக்கு இடையிலான உரையாடலை பெரும்பாலும் உள்ளடக்கியது, வாட்சிங் தி பிளேஸ் டுகெதர் "தி ஃபாக்ஸ்ட்ராட்" இல் அட்ரியன் பயன்படுத்திய பல சாதனங்களைப் பயன்படுத்துகிறது, குறிப்பாக தம்பதியினரின் தொலைக்காட்சியில் விளையாடும் நிரல் உள்ளடக்கத்தில் கதாபாத்திரங்களின் சொந்த ஈடுபாடுகள் மற்றும் கவலைகளை பிரதிபலிக்கிறது. குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் 1982 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த வானொலி நாடகங்கள் (மெத்துயென்; 1983) ஜான் டிராகாகிஸ் (எட். ), பிரிட்டிஷ் ரேடியோ டிராமா (கேம்பிரிட்ஜ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ்; 1981) வெளிப்புற இணைப்புகள் பிரிட்டிஷ் தொலைக்காட்சி நாடக வலைத்தளம் 1971 பிரிட்டிஷ் தொலைக்காட்சி அத்தியாயங்கள் 1971 தொலைக்காட்சி நாடகங்கள் ரைஸ் அட்ரியன் எழுதிய பிளே ஃபார் டுடே ஒர்க்ஸ்