Fauvism
ஃபோவிசம் (Fauvism) என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் நவீன கலைஞர்களின் ஒரு குழுவான (காட்டு மிருகங்களுக்கான பிரெஞ்சு) பாணியாகும், அதன் படைப்புகள் ஓவிய குணங்கள் மற்றும் வலுவான நிறத்தை இம்ப்ரெஷனிசத்தால் தக்கவைக்கப்பட்ட பிரதிநிதித்துவ அல்லது யதார்த்தமான மதிப்புகளை விட வலியுறுத்தியது. ஃபோவிசம் ஒரு பாணியாக 1904 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கி 1910 க்கு அப்பால் தொடர்ந்தாலும், இந்த இயக்கம் ஒரு சில ஆண்டுகள் மட்டுமே நீடித்தது, மேலும் மூன்று கண்காட்சிகளைக் கொண்டிருந்தது. இந்த இயக்கத்தின் தலைவர்கள் ஆண்ட்ரே டெரைன் மற்றும் ஹென்றி மாட்டிஸ் ஆகியோர் ஆவர். மேடிஸ் மற்றும் டெரைன் தவிர, பிற கலைஞர்களில் ராபர்ட் டெபோர்ன், ஆல்பர்ட் மார்க்வெட், சார்லஸ் காமோயின், பேலா சோபல், லூயிஸ் வால்டாட், ஜீன் புய், மாரிஸ் டி வ்லாமிங்க், ஹென்றி மாங்குயின், ரவுல் டஃபி, ஓதான் ஃப்ரைஸ், ஜார்ஜஸ் ரவுல்ட், ஜீன் மெட்ஸிங்கர், கீஸ் வான் டோங்கன், எமிலி சார்மி மற்றும் ஜார்ஜஸ் பிராக் (பின்னர் கியூபிசத்தில் பிக்காசோவின் பங்குதாரர்) ஆகியோர் அடங்குவர். ஃபோவ்ஸின் ஓவியங்கள் காட்டு தூரிகை வேலைப்பாடு மற்றும் கடுமையான வண்ணங்களால் வகைப்படுத்தப்பட்டன, அதே நேரத்தில் அவற்றின் பொருள் அதிக அளவு எளிமைப்படுத்தல் மற்றும் சுருக்கத்தைக் கொண்டிருந்தது. வான் கோகின் போஸ்ட்-இம்ப்ரெஷனிசத்தின் தீவிர வளர்ச்சியாக ஃபோவிசம் வகைப்படுத்தப்படலாம், இது சீராட் மற்றும் பிற நியோ-இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியர்களின் பாயிண்டிலிசத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, குறிப்பாக பால் சிக்னாக். மற்ற முக்கிய தாக்கங்கள் பால் செசான் மற்றும் பால் காகுவின், நிறைவுற்ற வண்ணப் பகுதிகளின் பயன்பாடு-குறிப்பாக டஹிட்டியின் ஓவியங்களில்-1905 இல் கொலியோரில் டெரைனின் படைப்புகளை வலுவாக பாதித்தது. 1888 ஆம் ஆண்டில் கௌகின் பால் செரூசியரிடம் கூறினார்ஃ "இந்த மரங்களை நீங்கள் எப்படிப் பார்க்கிறீர்கள்? அவை மஞ்சள் நிறத்தில் இருக்கும். எனவே, மஞ்சள் நிறத்தில் வைக்கவும்; இந்த நிழல், மாறாக நீல நிறத்தில், அதை தூய அல்ட்ரா மெரைன் கொண்டு வண்ணம் பூசவும்; இந்த சிவப்பு இலைகள்? குங்குமப்பூவை போடுங்கள் "என்றார். ஃபாவிசம் அதன் தூய நிறம் மற்றும் கட்டுப்பாடற்ற தூரிகைப் பயன்பாடு ஆகிய இரண்டிலும் வெளிப்பாட்டியுடன் ஒப்பிடப்பட்டுள்ளது. மேற்கத்திய மற்றும் நாட்டுப்புறக் கலைகளின் பிற வடிவங்களுடன், ஆப்பிரிக்க மற்றும் பெருங்கடல் கலைகளை சேகரித்து ஆய்வு செய்த முதல் அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களில் ஃபோவ்ஸ் சிலரும் அடங்குவர், இது கியூபிசத்தின் வளர்ச்சியை நோக்கி பல ஃபோவ்ஸை வழிநடத்தியது. ஆரிஜின்ஸ் குஸ்டாவ் மோரியோ இயக்கத்தின் உத்வேகம் தரும் ஆசிரியராக இருந்தார்; பாரிஸில் உள்ள எகோல் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸில் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய பேராசிரியராகவும், ஒரு குறியீட்டு ஓவியராகவும் இருந்தார், அவர் 1890 களில் மாட்டிஸ், மார்க்வெட், மாங்குயின், ரவுல்ட் மற்றும் காமோயின் ஆகியோருக்கு கற்பித்தார், மேலும் 1904 இல் மாட்டிஸ் அங்கீகரிக்கப்படும் வரை குழுவின் தத்துவத் தலைவராக விமர்சகர்களால் பார்க்கப்பட்டார். மொரியோவின் பரந்த மனப்பான்மை, அசல் தன்மை மற்றும் தூய நிறத்தின் வெளிப்படையான ஆற்றலை உறுதிப்படுத்துவது அவரது மாணவர்களுக்கு உத்வேகம் அளித்தது. அவரைப் பற்றி மாட்டிஸ் கூறினார், "அவர் எங்களை சரியான பாதைகளில் அமைக்கவில்லை, ஆனால் சாலைகளை விட்டு விலகினார். அவர் எங்கள் மனநிறைவைத் தொந்தரவு செய்தார் ". 1898 ஆம் ஆண்டில் மொரியோவின் மரணத்துடன் இந்த பச்சாத்தாபத்தின் ஆதாரம் பறிக்கப்பட்டது, ஆனால் கலைஞர்கள் அவற்றின் வளர்ச்சிக்கு பிற வினையூக்கிகளைக் கண்டுபிடித்தனர். 1896 ஆம் ஆண்டில், அப்போது அறியப்படாத கலை மாணவரான மாட்டிஸ், பிரிட்டானி கடற்கரையில் உள்ள பெல்லி Îலே தீவில் கலைஞர் ஜான் ரஸ்ஸலை சந்தித்தார். ரஸ்ஸல் ஒரு இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியர்; மாட்டிஸ் இதற்கு முன்பு ஒரு இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் படைப்பை நேரடியாகப் பார்த்ததில்லை, மேலும் பத்து நாட்களுக்குப் பிறகு அவர் விட்டுச் சென்ற பாணியைக் கண்டு மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தார், "என்னால் இனி அதை தாங்க முடியவில்லை" என்று கூறினார். அடுத்த ஆண்டு அவர் ரஸ்ஸலின் மாணவராகத் திரும்பி, பிரகாசமான இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் வண்ணங்களுக்காக தனது பூமி நிறத் தட்டைக் கைவிட்டார், பின்னர், "ரஸ்ஸல் எனது ஆசிரியர், ரஸ்ஸல் எனக்கு வண்ணக் கோட்பாட்டை விளக்கினார்" என்று கூறினார். வின்சென்ட் வான் கோவின் நெருங்கிய நண்பராக இருந்த ரஸ்ஸல், மாட்டிஸ்ஸிற்கு ஒரு வான் கோ வரைபடத்தை வழங்கினார். 1901 ஆம் ஆண்டில், மாரிஸ் டி வ்லாமிங்க் ஒரு கண்காட்சியில் முதல் முறையாக வான் கோகின் படைப்புகளை எதிர்கொண்டார், அதன்பிறகு விரைவில் அவர் தனது சொந்த தந்தையை விட வான் கோக்கை அதிகம் நேசிக்கிறார் என்று அறிவித்தார்; அவர் குழாயிலிருந்து கேன்வாஸில் நேரடியாக வண்ணப்பூச்சு அழுத்துவதன் மூலம் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். கலைஞர்களின் சமகால அவன்ட்-கார்ட் கலையின் கண்டுபிடிப்புக்கு இணையாக மறுமலர்ச்சிக்கு முந்தைய பிரெஞ்சு கலையின் பாராட்டு வந்தது, இது 1904 ஆம் ஆண்டு பிரெஞ்சு பிரிமிடிவ்ஸ் என்ற கண்காட்சியில் காட்டப்பட்டது. மற்றொரு அழகியல் தாக்கம் ஆப்பிரிக்க சிற்பமாகும், அவற்றில் வ்லாமிங்க், டெரைன் மற்றும் மாட்டிஸ் ஆகியோர் ஆரம்பகால சேகரிப்பாளர்களாக இருந்தனர். 1904 ஆம் ஆண்டின் கோடையில் அவர் பால் சிக்னாக் மற்றும் ஹென்றி-எட்மண்ட் கிராஸுடன் செயிண்ட்-ட்ரோபஸில் இருந்தபோது, மாட்டிஸ்ஸின் ஓவியமான லக்ஸ், கால்மே எட் வோலுப்டே ("ஆடம்பரம், அமைதி மற்றும் இன்பம்") இல் ஃபோவ் பண்புகள் பல முதன்முதலில் இணைக்கப்பட்டன. 1905 ஆம் ஆண்டின் சலோன் டி ஆட்டோம்னில் ஹென்றி மாட்டிஸ், ஆண்ட்ரே டெரைன், ஆல்பர்ட் மார்க்வெட், மாரிஸ் டி வ்லாமிங்க், கீஸ் வான் டோங்கன், சார்லஸ் காமோயின், ராபர்ட் டெபோர்ன் மற்றும் ஜீன் புய் ஆகியோரின் தைரியமான வண்ண கேன்வாஸ்களைப் பார்த்த பிறகு, விமர்சகர் லூயிஸ் வாக்ஸ்செல்ஸ் ஓவியர்களை "(காட்டு மிருகங்கள்)" என்று இழிவுபடுத்தினார், இதனால் அவர்களின் இயக்கத்திற்கு அது ஃபோவிசம் என்று அறியப்பட்டது. 1905 ஆம் ஆண்டு சலோன் டி ஆட்டோம்னில் கலைஞர்கள் தங்கள் முதல் கண்காட்சியைப் பகிர்ந்து கொண்டனர். "(" "காட்டு மிருகங்களில் டோனாடெல்லோ" ") என்ற சொற்றொடருடன் வாக்ஸ்செல்ஸ் தங்கள் படைப்புகளை விவரித்த பிறகு, ஆல்பர்ட் மார்க்கின் மறுமலர்ச்சி பாணி சிற்பத்துடன் அவர்களின்" "தூய தொனிகளின் ஆர்ஜி" "ஐ வேறுபடுத்தி, அவர்களுடன் அறையைப் பகிர்ந்து கொண்ட பிறகு குழு தங்கள் பெயரைப் பெற்றது". ஹென்றி ரூசோ ஒரு ஃபோவ் அல்ல, ஆனால் அவரது பெரிய காட்டில் காட்சி தி ஹங்க்ரி லயன் த்ரோஸ் இட்ஸெல்ஃப் ஆன் தி ஆன்டிலோப் மாட்டிஸ்ஸின் படைப்புக்கு அருகில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, மேலும் பயன்படுத்தப்பட்ட இழிவுபடுத்தலில் செல்வாக்கு செலுத்தியிருக்கலாம். வாக்ஸ்செல்லஸின் கருத்து 1905 அக்டோபர் 17 அன்று கில் பிளாஸ் என்ற தினசரி செய்தித்தாளில் அச்சிடப்பட்டு பிரபலமான பயன்பாட்டிற்கு அனுப்பப்பட்டது. படங்கள் கணிசமான கண்டனத்தைப் பெற்றன-"ஒரு பானை வண்ணப்பூச்சு பொதுமக்களின் முகத்தில் வீசப்பட்டுள்ளது" என்று விமர்சகர் காமில் மக்லையர் (1872-1945) எழுதினார்-ஆனால் சில சாதகமான கவனத்தையும் பெற்றார். தாக்குதல்களுக்காக தனிமைப்படுத்தப்பட்ட ஓவியம் மாட்டிஸ்ஸின் வுமன் வித் எ ஹேட் ஆகும்; கெர்ட்ரூட் மற்றும் லியோ ஸ்டெய்ன் ஆகியோரால் இந்த படைப்பு வாங்கப்பட்டது மாட்டிஸ் மீது மிகவும் சாதகமான விளைவை ஏற்படுத்தியது, அவர் தனது படைப்பின் மோசமான வரவேற்பால் மனச்சோர்வடைந்தார். மாட்டிஸ்ஸின் நியோ-இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் நிலப்பரப்பு, லக்ஸ், கால்மே எட் வோலுப்டே, ஏற்கனவே 1905 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில் சலோன் டெஸ் இன்டெபெண்டன்ட்ஸில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. ஃபோவிசத்தின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கும் 1905 ஆம் ஆண்டின் சலோன் டி ஆட்டோம்னைத் தொடர்ந்து, 1906 ஆம் ஆண்டின் சலோன் டெஸ் இண்டிபெண்டன்ட்ஸ் முதல் முறையாக அனைத்து ஃபோவ்ஸும் ஒன்றாக காட்சிப்படுத்தப்படுவதைக் குறித்தது. கண்காட்சியின் மையப்பகுதி மாட்டிஸ்ஸின் நினைவுச்சின்னம் (வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சி) ஆகும். அதன் தட்டையான தன்மை, பிரகாசமான நிறங்கள், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாணி மற்றும் கலப்பு நுட்பம் ஆகியவற்றால் விமர்சகர்கள் திகிலடைந்தனர். முக்கோண அமைப்பு பால் செசானின் பாதர்ஸ் உடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது, இது விரைவில் பிக்காசோவின் லெஸ் டெமோய்செல்லஸ் டி அவிக்னானுக்கு உத்வேகம் அளிக்கும் ஆதாரமாக மாறும். தூக்கக் குழுவில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட உறுப்பினர்களில் மாட்டிஸ், சிக்னாக் மற்றும் மெட்ஸிங்கர் ஆகியோர் அடங்குவர். 1906 அக்டோபர் 6 முதல் நவம்பர் 15 வரை நடைபெற்ற ஃபோவ்ஸின் மூன்றாவது குழு கண்காட்சி 1906 ஆம் ஆண்டின் சலோன் டி ஆட்டோம்னில் நடந்தது. மெட்ஸிங்கர் தனது ஃபோவிஸ்ட்/டிவிஷனிஸ்ட் உருவப்படத்தை எம். ராபர்ட் டெலானே (இல்லை. 1191) மற்றும் ராபர்ட் டெலானே தனது ஓவியத்தை காட்சிப்படுத்தினார் (எண். அட்டவணையின் 420). மாட்டிஸ் தனது இரண்டு நிலையான உயிர்களை (மற்றும்), பூக்கள் மற்றும் ஒரு நிலப்பரப்பை (இல்லை) காட்சிப்படுத்தினார். 1171-1175). ராபர்ட் அன்டோயின் பின்சோன் தனது (செயிண்ட்-எட்டியென்-டு-ரூவ்ரே, பிரஸ் டி ரூயன்) (இல்லை. 1367), இப்போது மியூஸி டி லூவியர்ஸில், ஃபோவிஸ்ட் பாணியில் வரையப்பட்டது, தங்க மஞ்சள், ஒளிரும் நீலம், தடிமனான இம்பாஸ்டோ மற்றும் பெரிய தூரிகை ஸ்ட்ரோக்குகளுடன். அக்டோபர் 22 அன்று நிகழ்ச்சியின் போது இறந்த பால் செசான், பத்து படைப்புகளால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டார். அவரது படைப்புகளில் அடங்கும் (இல்லை. 323), (இல்லை. 235) மற்றும் (இல்லை. 326). வான் டோங்கன் (492), (493) மற்றும் (494) ஆகிய மூன்று படைப்புகளைக் காட்டினார். ஆண்ட்ரே டெரைன் 8 படைப்புகள், (438), (444) மற்றும் எல் எஸ்டாக்கில் வரையப்பட்ட 5 படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார். கேமாயின் 5 படைப்புகளில் நுழைந்தார், டஃபி 7, ஃப்ரீஸ் 4, மாங்குயின் 6, மார்க்வெட் 8, புய் 10, வால்டாட் 10, மற்றும் வ்லாமிங்க் 7 படைப்புகளால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டது. கேலரியையும் பார்க்கவும் கலை வரலாறு நவ-ஃபாவிசம் விஷுவல் ஆர்ட்ஸ் ஓவியத்தின் வரலாறு மேற்கத்திய ஓவியம் எக்ஸ்ப்ரெஷனிசம் குறிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு ஸ்பிவி, வர்ஜீனியா, ஃபாவிசம், கான் அகாடமியில் ஸ்மர்திஸ்டரி வெளிப்புற இணைப்புகள் ஃபோவ் பெயிண்டிங் தேசிய கலைக்கூடத்தில் நிரந்தர சேகரிப்பிலிருந்து ஃபோவிசம்ஃ ஆரம்பகால இருபதாம் நூற்றாண்டின் காட்டு மிருகங்கள் ஆர்ட் ரிவால்ட், சபீன். ஃபோவிசம். கலை வரலாற்றின் காலவரிசை. நியூயார்க்ஃ தி மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் (2004) கெலெட் பர்கேஸ், "தி வைல்ட் மென் ஆஃப் பாரிஸ்ஃ மாட்டிஸ், பிக்காசோ மற்றும் லெஸ் ஃபாவ்ஸ்", கட்டிடக்கலை பதிவு, 1910 கலை இயக்கங்கள் பிரெஞ்சு கலை மேற்கத்திய கலை 20 ஆம் நூற்றாண்டு கலை