Bell pattern
ஒரு மணி வடிவம் என்பது கையால் பிடிக்கப்பட்ட மணி அல்லது இடியோபோன் குடும்பத்தின் பிற கருவியைத் தாக்கும் ஒரு தாள வடிவமாகும், இது விரும்பிய இடைவெளியில் ஒரு ஒலியை வெளியிடுகிறது. இது பெரும்பாலும் ஒரு முக்கிய வடிவமாகும் (ஒரு வழிகாட்டி முறை, சொற்றொடர் குறிப்பு, காலவரிசை அல்லது சமச்சீரற்ற காலவரிசை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது), பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் இது ஒரு உலோக மணி, அதாவது அகோகோ, கான்கூவி அல்லது கவ்பெல் அல்லது ஒரு வெற்று மரத் துண்டு அல்லது மரக் கிளைகள். இசைக்குழு இசையில், மணி வடிவங்கள் டிம்பேல்களின் உலோக ஷெல் மற்றும் டிரம் கிட் கைத்தாளங்களிலும் இசைக்கப்படுகின்றன. துணை-சஹாரா ஆப்பிரிக்க இசை கெர்ஹார்ட் குபிக், துணை-சஹாரா ஆப்பிரிக்காவில் முக்கிய வடிவங்கள் உலகளவில் காணப்படவில்லை என்று குறிப்பிடுகிறார்ஃ "அவற்றின் புவியியல் பரவல் முக்கியமாக ஆப்பிரிக்காவின் அந்த பகுதிகளை உள்ளடக்கியது, அங்கு ஐ. ஏ. 4 (குவா மொழிகள்) மற்றும் ஐ. ஏ. 5 (பென்யூ-காங்கோ மொழிகள்) இன் 'மேற்கத்திய நீரோட்டம்' அல்லது 'பான்டு' மொழிகள் பேசப்படுகின்றன, கீழ் சாம்பேசி பள்ளத்தாக்கு மற்றும் தென்கிழக்கு ஆப்பிரிக்காவில் உள்ள நியாசா/ருவுமா பகுதி" [பெரிய நைஜர்-காங்கோ-பி குழுவிற்குள்]. இந்த வடிவங்களின் பயன்பாடு பின்னர் பெரிய நைஜர்-காங்கோ மொழிக் குடும்பம் முழுவதும் பரவியுள்ளது. துணை-சஹாரா ஆப்பிரிக்க இசையில் இரும்பு மணிகளின் (கோங்ஸ்) பயன்பாடு பெரிய பான்டு இடம்பெயர்வுகளால் பரப்பப்பட்ட ஆரம்பகால இரும்பு தயாரிக்கும் தொழில்நுட்பத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆப்பிரிக்க மணி வடிவங்களின் பரவல் அநேகமாக இதேபோல் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. "பரந்த மட்டத்தில்", பல்வேறு முக்கிய வடிவங்கள் "அனைத்தும் ஒன்றோடொன்று தொடர்புடையவை" என்று குபிக் கவனிக்கிறார். முக்கிய வடிவங்கள் அவற்றின் சொந்த உரிமையிலும், அடிப்படை துடிப்பு, முக்கிய குறிப்பு துடிப்பு மற்றும் முதன்மை சுழற்சியின் மூன்று உள் குறிப்பு நிலைகள் தொடர்பாகவும் உள்ளன. பங்கேற்பாளர்களுக்கு (இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் நடனக் கலைஞர்கள்) திறந்திருக்கும் இயக்க சாத்தியக்கூறுகளின் சுருக்கப்பட்ட மற்றும் மிகவும் செறிவூட்டப்பட்ட வெளிப்பாடு போன்ற ஒரு இசைத் துண்டின் கட்டமைப்பு மையத்தை முக்கிய வடிவங்கள் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன என்று குபிக் மேலும் கூறுகிறார். குறுக்கு-தாளம் மூலம் முக்கிய வடிவங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. அவை பொதுவாக 12 அல்லது 16 துடிப்புகளைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் இருதரப்பு கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளன, இது வடிவத்தை தலா 6 அல்லது 8 துடிப்புகளின் இரண்டு தாள எதிர் செல்களாக சமமாகப் பிரிக்கிறது. முக்கிய வடிவம் இசைக் காலத்தை வரையறுக்கிறது; முதல் செல் முந்தையது, இரண்டாவது அதன் விளைவாகும். தாக்குதல் புள்ளிகளின் சமச்சீரற்ற வரிசை இரண்டு செல்களின் அளவீட்டு சமச்சீர் முரண்படுகிறது. நிலையான வடிவம் துணை-சஹாரா ஆப்பிரிக்காவில் மிகவும் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் முக்கிய வடிவம் ஏழு-ஸ்ட்ரோக் உருவம் ஆகும், இது இன இசை அறிவியலில் நிலையான வடிவமாக அல்லது பெம்பே என்று அழைக்கப்படுகிறது. நிலையான வடிவம் மூன்று-துடிப்பு (அல்லது) மற்றும் இரட்டை-துடிப்பு (அல்லது) அமைப்பு ஆகிய இரண்டிலும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. பல வட அமெரிக்க தாளக் கலைஞர்கள் மூன்று துடிப்பு வடிவத்தை மணி என்று குறிப்பிடுகின்றனர். நிலையான வடிவத்தில் ஸ்ட்ரோக்குகள் உள்ளனஃ 1,1a, 2 & 2a, 3 &, 4,4a. இதில்ஃ 1 & a2 & a3 & a4 & a | | X. எக்ஸ். எக்ஸ் எக்ஸ். எக்ஸ். எக்ஸ். X | | in: 1 e & a 2 e & a 3 e & a 4 e & a | | X. . எக்ஸ். . எக்ஸ் எக்ஸ். . எக்ஸ். எக்ஸ். . எக்ஸ் | | ஈவ் இசையில் 12-துடிப்பு நிலையான வடிவத்துடன் பொதுவாக வரும் ஆக்சாட்ஸே (கானாவின் மணிகள் கொண்ட சுரைக்காய் கருவி) பகுதி இவ்வாறு வாய்மொழியாக அழைக்கப்படுகிறதுஃ "பா தி பா பா தி பா தி பா தி பா பா". "பா" ஸ் முழங்காலுக்கு எதிராக சுரைக்காயை அடிப்பதன் மூலம் நிலையான வடிவத்தை ஒலிக்கிறது. மணி அடிகளுக்கு இடையில் "டி" யின் ஒலி துடிப்புகள், ஒரு மேல்நோக்கிய இயக்கத்தில் சுரைக்காயை உயர்த்தி, அதை இலவச கையால் அடிப்பதன் மூலம். பல ஆப்பிரிக்க தாளங்களில் பொதுவானது போல, மணி (1a) இன் இரண்டாவது ஸ்ட்ரோக்கில் ஆக்சாட்ஸ் பகுதி தொடங்குகிறது (முதல் "பா"), கடைசி "பா" 1 உடன் ஒத்துப்போகிறது. சுழற்சியின் தொடக்கத்தில் முடிவடைவதன் மூலம், அச்சு பகுதி ஒட்டுமொத்த தாளத்தின் சுழற்சி இயல்புக்கு பங்களிக்கிறது. பார்க்கஃ ஆக்சாட்ஸ் பகுதியுடன் கூடிய நிலையான மணி. Atsiagbekor. மணி வடிவங்கள் துணை-சஹாரா ஆப்பிரிக்காவில் பல வேறுபட்ட மூன்று-துடிப்பு மணி வடிவங்கள் காணப்படுகின்றன. இவை ஒரு சிறிய உதாரணம் மட்டுமே. பெல் வடிவங்கள் 1 மற்றும் 2 ஆகியவை ஏ. எம். ஜோன்ஸால் நிலையான வடிவத்தின் இரண்டு எளிமைப்படுத்தப்பட்ட வடிவங்களாக கருதப்படுகின்றன. முறை 2 டிரான்ஸ்கிரிப்ட் செய்யப்பட்ட முதல் ஆப்பிரிக்க மணி வடிவமாகும். முறை 2, முறை 1 போன்ற தாக்குதல் புள்ளிகளின் அதே வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் வேறு ஸ்ட்ரோக்கில் தொடங்குகிறது, முக்கிய துடிப்புகளுடன் வேறுபட்ட உறவைக் கொண்டுள்ளது, எனவே, இது ஒரு தொடர்புடைய, ஆனால் வேறுபட்ட முக்கிய வடிவமாகும். முறை 3 என்பது நிலையான வடிவத்தின் மற்றொரு மாறுபாடு ஆகும், இது நிலையான வடிவத்தைப் போலவே தாக்குதல் புள்ளிகளின் அதே வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் முக்கிய துடிப்புகளுடன் வேறுபட்ட உறவில் உள்ளது. பேட்டர்ன் 3 இன் புவியியல் எல்லை நைஜர் நதியாகத் தெரிகிறது. நைஜருக்கு கிழக்கே, பேட்டர்ன் 3 "இக்போ மக்களிடையே பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் கிழக்கு நைஜீரியாவிலிருந்து மேற்கு கேமரூன் வழியாக, தெற்கு காங்கோ ஜனநாயக குடியரசு, கிழக்கு அங்கோலா மற்றும் வடக்கு ஜாம்பியா வரை பென்யூ-காங்கோ மொழி பேசுபவர்களின் பெரிய குழு பயன்படுத்தப்படுகிறது" என்று குபிக் கூறுகிறார். கியூபா மற்றும் ஹைட்டியிலும் இந்த முறை பயன்படுத்தப்படுகிறது. முறை 4 என்பது நைஜீரியாவின் ஹவுசா மக்களால் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு மணி வடிவமாகும். இது கியூபா-காங்கோ தாள பாலோவிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த உருவம் சில நேரங்களில் கிடைமட்ட ஹெமியோலா என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. மூன்று-துடிப்பு சுழற்சி மணி வடிவங்கள் நான்கு அல்லது எட்டு முக்கிய துடிப்புகளில் மூன்று குறுக்கு-துடிப்புகளின் "மெதுவான" சுழற்சிகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட மணி வடிவங்களின் வகை உள்ளது. மூன்று-ஓவர்-எட்டு (3:8) என்பது ஆப்பிரிக்க இசையில் காணப்படும் மிகவும் மெட்ரிக் முரண்பாடான மற்றும் அசாதாரணமான மாறும் குறுக்கு-தாளங்களில் ஒன்றாகும். ஒற்றை நான்கு-துடிப்பு சுழற்சியின் (ஒற்றை அளவீட்டு அல்லது இசைக் காலம்) சூழலில், குறுக்கு-தாள விகிதம் 1.5:4 ஆகும். 24 துடிப்புகள் கொண்ட மூன்று குறுக்கு-துடிப்புகள், காட்சி முக்கியத்துவத்திற்காக கீழே முழு குறிப்புகளாக குறிப்பிடப்படுகின்றன. பின்வரும் 24-துடிப்பு மணி முறை ஈவ் தாள கடோடோவில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. மூன்று ஒற்றை ஸ்ட்ரோக்குகளும் முடக்கப்பட்டுள்ளன. கடோடோ மணி வடிவம் என்பது இரண்டு அளவுகள் அல்லது மூன்றுக்கு மேல் எட்டு (3:8) வரை பரவியிருக்கும் மூன்று "மெதுவான" குறுக்கு-துடிப்புகளின் அலங்காரமாகும். மணி வடிவங்கள் முறை 1 (நிலையான முறை) பெனினில் உள்ள ஒரு சிறிய யோரூபா பாட்டா டிரமின் தலையில் இசைக்கப்படுகிறது. நைஜீரியாவின் யோரூபா மற்றும் இக்போ மக்களால் முறை 2 பயன்படுத்தப்படுகிறது. முறை 3 என்பது ஃபுஃபியூமின் (கானா) மணி பகுதியாகும். முறை 4 கா மக்களால் (கானா) தாள காஹுவுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கானாவின் ரிதம் கபன்லோகோவில் 3 மற்றும் 5 வடிவங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. வடிவங்கள் 2 மற்றும் 3 கியூபாவில் முறையே ரம்பா பிளேவ் மற்றும் சன் பிளேவ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஒற்றை செல் மணி வடிவங்கள் சில மணி வடிவங்கள் ஒற்றை செல் கொண்டவை, எனவே, முக்கிய வடிவங்கள் அல்ல. ஒரு ஒற்றை செல் வடிவம் இரண்டு முக்கிய துடிப்புகளில் சுழல்கிறது, அதே நேரத்தில் இரண்டு செல் முக்கிய வடிவம் நான்கு முக்கிய துடிப்புகளில் சுழல்கிறது. டூப்பிள்-பல்ஸ் கட்டமைப்பில் மிகவும் அடிப்படை ஒற்றை செல் வடிவம் மூன்று ஸ்ட்ரோக்குகளைக் கொண்டுள்ளது, இது கியூப இசையில் ட்ரெசில்லோ என்று அழைக்கப்படுகிறது. மெட்ரிக் அமைப்பு பிரிவினை தாளம் மற்றும் சேர்க்கை தாளம் துணை-சஹாரா ஆப்பிரிக்க தாளம் என்பது பிளவுபடுத்தும் தாளம் ஆகும். இருப்பினும், ஒருவேளை அவற்றின் சமச்சீரற்ற அமைப்பு காரணமாக, மணி வடிவங்கள் சில நேரங்களில் சேர்க்கை தாள வடிவத்தில் உணரப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, ஜஸ்டின் லண்டன் நிலையான வடிவத்தின் ஐந்து-ஸ்ட்ரோக் பதிப்பை "2-2-3-2-3" என்று விவரிக்கிறார், அதே நேரத்தில் காட்ஃபிரைட் டௌஸ்சைண்ட் ஏழு-ஸ்ட்ரோக் வடிவத்தை "2-2-1-2-2-2-1" என்று விவரிக்கிறார். ஐந்து-ஸ்ட்ரோக் நிலையான வடிவத்தின் பின்வரும் எடுத்துக்காட்டு ஒரு சேர்க்கை கட்டமைப்பிற்குள் குறிப்பிடப்படுகிறதுஃ 2 + 2 + 3 + 2 + 3. மணி வடிவம் மற்றும் ஒட்டுமொத்த தாளத்தின் ஒவ்வொரு அம்சமும் கலாச்சார புரிதலுக்குள்ளும், பெரும்பாலான சமகால இசை கோட்பாட்டாளர்களாலும் பிளவுபடுத்துவதாக கருதப்படுகிறது. நோவோட்னி கூறுகிறார்ஃ "நிலையான வடிவத்தை உருவாக்கும் ஆப்பிரிக்க தாள அமைப்பு ஒரு பிளவுபடுத்தும் அமைப்பு, சேர்க்கை அல்ல. . . நிலையான வடிவம் தொடர்ச்சியான தாக்குதல் புள்ளிகளைக் குறிக்கிறது. . . தொடர்ச்சியான கால மதிப்புகள் அல்ல ". குபிக் ஒப்புக்கொள்கிறார்ஃ "கட்டமைப்பு பகுப்பாய்வின் மட்டத்தில், இரண்டு அல்லது மூன்று அடிப்படை துடிப்புகளை இணைக்கும் வெவ்வேறு 'தூரங்கள்' ஸ்ட்ரோக்குகள் சுழற்சிக்குள் 'சேர்க்கப்பட்டுள்ளன' என்பதை மறுக்க முடியாது என்றாலும், கலைஞர்கள் நேரக் கோடு வடிவங்களை 'சேர்க்கை தாளங்கள்' என்று நினைக்கவில்லை. . . 'கூடுதல் தாளங்கள்' என்பது இசைக்கலைஞரின் பகுப்பாய்வு கட்டமைப்பாகும். அகாவு கூறுகிறார்ஃ "சேர்க்கை தாளம். . . இது ஆப்பிரிக்க இசைக்கு மிகவும் சிக்கலான கருத்தாகும். . . இது இசைக் கட்டமைப்பின் உள்நாட்டு கருத்தாக்கங்களுடன் ஒத்திசைக்கப்படவில்லை. நடனக் கலையை புறக்கணிக்கும் அல்லது அதற்கு அடித்தள அந்தஸ்தை வழங்கத் தவறும் டிரான்ஸ்கிரிபர்களுக்கு இது ஒரு வகையான இயல்புநிலை குழு பொறிமுறையாக எழுகிறது ". ட்ரெசில்லோ பெரும்பாலும் ஒரு சேர்க்கை தாளமாக விளக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் அதன் பக்கவாதம் ஒழுங்கற்ற குழுவாக உள்ளதுஃ 3 + 3 + 2. இருப்பினும், டிரெசில்லோ குறுக்கு-தாளத்தின் மூலம் உருவாக்கப்படுகிறதுஃ 8 துடிப்புகள் 3 = 2 குறுக்கு-துடிப்புகள் (ஒவ்வொன்றும் மூன்று துடிப்புகளைக் கொண்டுள்ளன), மீதமுள்ள ஒரு பகுதி குறுக்கு-துடிப்புடன் (இரண்டு துடிப்புகள் பரவியுள்ளன). வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், 8 ற்3 = 2, r2. ட்ரெசில்லோ என்பது ஒரு குறுக்கு-தாள துண்டு ஆகும். இது நான்கு-மூன்று குறுக்கு-தாளத்தின் முதல் மூன்று குறுக்கு-துடிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. இந்த தாளத்தைக் குறிக்கும் இரண்டு வழிகளுக்கும் இடையிலான வேறுபாடு சிறியதாகத் தோன்றினாலும், அவை அடிப்படையில் வேறுபட்ட கருத்துக்களிலிருந்து உருவாகின்றன. தாளத்தின் பின்னணி [முக்கிய துடிப்புகள்] பற்றிய உணர்வை வெளிப்படுத்த விரும்புவோர், வழக்கமான மேற்பரப்பு உச்சரிப்பு தொடர்பாக மேற்பரப்பு உருவவியலைப் புரிந்துகொள்பவர்கள், பிளவுபடுத்தும் வடிவமைப்பை விரும்புவார்கள். மூன்று, பின்னர் மூன்று, பின்னர் இரண்டு பதினாறாவது குறிப்புகளைச் சேர்ப்பதை கற்பனை செய்பவர்கள் 3 + 3 + 2 இன் நன்கு உருவாகும் தன்மையை தற்செயலாகக் கருதுவார்கள், இது அளவீட்டு கட்டமைப்பைக் காட்டிலும் தொகுப்பின் விளைபொருளாகும். ஆப்பிரிக்க இசை ஒரு நேர்மையான அளவீட்டு கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது என்பதை மறுப்பதற்கு அவர்கள் ஆசைப்படுவார்கள், ஏனெனில் அது நெறிமுறைக் குழு கட்டமைப்பிலிருந்து அடிக்கடி புறப்படுகிறது-அகாவு (2003:87). பிளவுபடுத்தும் வடிவத்தில், ட்ரெஸில்லோவின் பக்கவாதம் துடிப்புகளுக்கு முரணானது. சேர்க்கை வடிவத்தில், ட்ரெஸில்லோவின் பக்கவாதம் துடிப்புகள் ஆகும். எதிர்-மீட்டர் மற்றும் பாலிமெட்டர் ஏ. எம். ஜோன்ஸ் இந்த முக்கிய வடிவத்தின் முக்கியத்துவத்தை சரியாக அடையாளம் கண்டார், ஆனால் அவர் அதன் உச்சரிப்புகளை எதிர்-மெட்ரிக் (குறுக்கு-தாள) நிகழ்வுகளை விட மீட்டரின் குறிகாட்டிகளாக தவறாக கருதினார். இதேபோல், அந்தோனி கிங் இந்த ஐந்து-ஸ்ட்ரோக் உருவத்தை அதன் எளிய மற்றும் மிக அடிப்படையான வடிவத்தில் 'நிலையான வடிவம்' என்று அடையாளம் கண்டாலும், அதன் மெட்ரிக் கட்டமைப்பை அவர் சரியாக அடையாளம் காணவில்லை. கிங் ஒரு பாலிமெட்ரிக் + நேர கையொப்பத்தில் வடிவத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். இந்த மூன்று-துடிப்பு முறை குறுக்கு-தாளத்திலிருந்து உருவாக்கப்படுவதால், அதை பல்வேறு வழிகளில் எண்ணவோ உணரவோ முடியும், மேலும் பல்வேறு துடிப்பு திட்டங்களால் வகுக்க முடியும். கீழே உள்ள வரைபடத்தில் ஐந்து-ஸ்ட்ரோக் மணி வடிவம் மேலே காட்டப்பட்டுள்ளது மற்றும் அதற்கு கீழே ஒரு துடிப்பு சுழற்சி காட்டப்பட்டுள்ளது. இந்த கட்டமைப்புகளில் ஏதேனும் ஒன்று அல்லது அனைத்தும் மணி வடிவத்தைப் பயன்படுத்தி ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தில் இசைக்கு முக்கியத்துவம் அளிக்கப்படலாம். இடதுபுறத்தில் உள்ள எடுத்துக்காட்டு () மணி வடிவத்தின் சரியான எண்ணிக்கை மற்றும் தரையைக் குறிக்கிறது. இரண்டு கீழ் அளவீடுகளில் உள்ள நான்கு புள்ளியிடப்பட்ட கால்-குறிப்புகள் முக்கிய துடிப்புகள் ஆகும். அனைத்து முக்கிய வடிவங்களும் நான்கு முக்கிய துடிப்புகளின் மீது கட்டப்பட்டுள்ளன. மற்ற இரண்டு எடுத்துக்காட்டுகளில் (மற்றும்) கீழ் அளவீடுகள் குறுக்கு-துடிப்புகளைக் காட்டுகின்றன. நடனக் கலைஞரின் படிகளைக் கவனிப்பது பெரும்பாலும் இசையின் முக்கிய துடிப்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது. முக்கிய துடிப்புகள் பொதுவாக படிகளில் வலியுறுத்தப்படுவதால், இசையில் அல்ல, ஒரு "வெளிநாட்டவர்" நடனக் கூறுகளைப் பார்க்காமல் சரியான மெட்ரிக் கட்டமைப்பை உணருவது பெரும்பாலும் கடினம். குபிக் கூறுகிறார்ஃ "ஆப்பிரிக்காவில் உள்ள எந்தவொரு இசையின் இயக்க கட்டமைப்பையும் புரிந்து கொள்ள, நடனக் கலைஞர்களையும் பார்த்து, அவர்கள் கருவிப் பின்னணியுடன் எவ்வாறு தொடர்புபடுத்துகிறார்கள் என்பதைப் பார்க்க வேண்டும்" (2010:78). ஆப்பிரிக்க-கியூப இசை நிலையான முறை கியூபாவில் இரும்பு மணிகளை உருவாக்கும் முறை ஆப்பிரிக்காவில் செய்யப்படும் முறையைப் போன்றது. ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, பல ஆப்பிரிக்க மணி வடிவங்கள் கியூபாவிலும் விளையாடப்படுகின்றன. கியூபாவில் மிகவும் பரவலாக பயன்படுத்தப்படும் மணி வடிவம் நிலையான வடிவமாகும். நிலையான வடிவத்தைப் பயன்படுத்தும் சில ஆப்ரோ-கியூபன் தாளங்கள் பின்வருமாறுஃ காங்கோ (பான்டு): பாலோ, ட்ரையல்லோ; லுகுமி (யோரூபா): அயேசா (வடிவம்), பெம்பே, அக்பே; அராரா (ஃபோன்): சபலு, எக்பாடோ; "ஹைட்டியனோ" (ஃபோன், யோரூபா): வோடு-ராடா, யான்வலு, நாகா; ரம்பா வடிவம் கொலம்பியா. யோரூபாவை தளமாகக் கொண்ட, ஆப்ரோ-கியூபன் தாளங்கள் அக்பே (டோக் கைரோ) மற்றும் பெம்பே ஆகியவற்றில், நிலையான முறை மாறுபாடுகள் தன்னிச்சையாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பின்வரும் 24-துடிப்பு மணி முறை அராரா ரிதம் அஃப்ரெகேட்டில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. முதல் அளவீடு வெறுமனே நான்கு முக்கிய துடிப்புகளை ஒலிக்கிறது. இரண்டாவது அளவின் முதல் ஐந்து ஸ்ட்ரோக்குகள் நிலையான வடிவத்தின் முதல் ஐந்து ஸ்ட்ரோக்குகளுக்கு ஒத்தவை என்பதைக் கவனியுங்கள். மூன்று துடிப்பு சுழற்சி மணி வடிவங்கள் நான்கு அல்லது எட்டு முக்கிய துடிப்புகளில் மூன்று துடிப்புகளின் "மெதுவான" சுழற்சிகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட பல மணி வடிவங்கள் உள்ளன. மூன்று-துடிப்பு சுழற்சி காட்சி முக்கியத்துவம் பின்வரும் எடுத்துக்காட்டில் அரை குறிப்புகள் குறிப்பிடப்படுகிறது. இந்த மணி வடிவம், மூன்று-துடிப்பு சுழற்சியின் அலங்காரம், ஆப்ரோ-கியூபன் தாள அபாகுவாவில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இது தலா மூன்று ஸ்ட்ரோக்குகள் கொண்ட மூன்று செட்களைக் கொண்டுள்ளது. மணி வடிவமும் இடம்பெயர்ந்த நிலையில் விளையாடப்படுகிறது, இது 4a இல் தொடங்கி, துடிப்பு 1 க்கு உடனடியாக முந்தைய துடிப்பு. பின்வரும் 24-துடிப்பு மணி முறை அராரா ரிதம் அஃப்ரெகேட்டில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அராரா மக்கள் ஃபோன்/ஈவ் இனக்குழுவின் கியூப வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்கள், எனவே இந்த கட்டுரையில் முன்பு காட்டப்பட்ட ஈவ் ரிதம் கடோடோவில் பயன்படுத்தப்பட்ட மணி பகுதியின் அதே வடிவம் இது என்பதில் ஆச்சரியமில்லை. இருப்பினும், அஃப்ரெகேட்டில் பயன்படுத்தப்படுவது போல, பகுதி இரண்டாவது அளவீட்டில் தொடங்குகிறது. முதல் ஐந்து ஸ்ட்ரோக்குகள் நிலையான வடிவத்தின் முதல் ஐந்து ஸ்ட்ரோக்குகளுக்கு ஒத்தவை என்பதைக் கவனியுங்கள். கடோடோ மணியைப் போலவே, இந்த வடிவமும் 3:8, அல்லதுஃ 4 குறுக்கு-தாளத்தின் அலங்காரமாகும். கியூபாவை தளமாகக் கொண்ட பிரபலமான இசையின் உலகளாவிய வெற்றியின் காரணமாக பல்வேறு கியூப மணி வடிவங்கள் உலகளவில் பரவியுள்ளன. முறை 1 என்பது சன் கிளேவ் ஆகும், இது பொதுவாக மர கிளேவ்களில் விளையாடப்படுகிறது. முறை 2 என்பது பேக்வெட்டியோ ஆகும், இது டான்சானில் பயன்படுத்தப்படும் முக்கிய வடிவம் மற்றும் எழுதப்பட்ட இசையில் கிளேவின் முதல் வெளிப்பாடு ஆகும். பேக்வெட்டியோவில் சோன் க்ளேவ் ஸ்ட்ரோக்குகள் மற்றும் நான்கு கூடுதல் ஸ்ட்ரோக்குகள் உள்ளன. தொழில்நுட்ப ரீதியாக ஒரு மணி வடிவம் அல்ல, பேக்வெட்டியோ குரோ மற்றும் டிம்பேல்களின் தலைகளில் விளையாடப்படுகிறது. வெட்டப்பட்ட நோட் ஹெட்கள் முடக்கப்பட்ட டோன்களாகவும், வழக்கமான நோட் ஹெட்கள் திறந்த டோன்களாகவும் உள்ளன. 1940 களில் சரங்கா இசைக்குழுக்களின் முதல் டான்சன்-மாம்போக்களில் கவுபெல் டிம்பல்ஸில் சேர்க்கப்பட்டது. ஆர்கானோ ஒய் சஸ் மரவில்லாஸ் இந்த வளர்ச்சியை அறிமுகப்படுத்தினார். பின்னர், பல கவ்பெல்ஸ், ஒரு சிம்பல் மற்றும் அவ்வப்போது மரத் தொகுதிகள் டிம்பலே அமைப்பில் சேர்க்கப்பட்டன. வடிவங்கள் 3 மற்றும் 4 குவாகுவான்கோ காஸ்காரா வடிவங்கள் மாம்போ மணி பகுதிகளாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகின்றன. 1940 களின் மாம்போ சகாப்தத்தில், போங்கோ வீரர்கள் சோன் குழுக்களில் மான்டூனோ பிரிவின் போது ஒரு பெரிய கையால் பிடிக்கப்பட்ட கவ்பெல்லை தவறாமல் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர். இந்த போங்கோ மணி பாத்திரம் ஆர்செனியோ ரோட்ரிக்ஸ் மகன் கான்ஜுன்டோவில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. முறை 5 என்பது அடிப்படை போங்கோ மணி வடிவமாகும். மிகவும் நீடித்த லத்தீன் ஜாஸ் ட்யூன்களில் ஒன்றின் தாள அடிப்படையானது ஒரு மாம்போ மணி வடிவமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட காஸ்காரா மாறுபாட்டிலிருந்து வருகிறது. 1947 ஆம் ஆண்டில் டிஸ்ஸி கில்லெஸ்பி மற்றும் சானோ போஸோ ஆகியோரால் இணைந்து எழுதப்பட்ட "மான்டெகா", கிளேவை அடிப்படையாகக் கொண்ட முதல் ஜாஸ் தரநிலையாகும். ஏ பிரிவில் உள்ள மெல்லிசையின் தாளம் ஒரு பொதுவான மாம்போ மணி வடிவத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது. டிம்பலே பெல் மற்றும் போங்கோ பெல் இன்டர்ப்ளே வடிவங்கள் 3 மற்றும் 4 ஆகியவை டிம்பலே பெல் பகுதிகளாகும், அவை மாம்போ பெரிய இசைக்குழுக்களில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. 1940 களின் முற்பகுதியில் மாச்சிட்டோ மற்றும் அவரது ஆப்ரோ-கியூபன்ஸ் ஆகியோர் சமகால சல்சாவில் பயன்படுத்தப்படும் தாளத்தின் நிலையான பேட்டரியான காங்காஸ், போங்கோஸ் மற்றும் டிம்பேல்ஸ் ஆகிய முக்கோண வீரர்களைப் பயன்படுத்திய முதல் இசைக்குழுவாகும். மோன்டூனோ பிரிவில் போங்கோ மணி மற்றும் டிம்பலே மணி பாகங்கள் ஒரே நேரத்தில் ஒரு முரண்பாடான இடைவினையில் ஒலிக்கப்படுகின்றன. 1970 களில் ஜோஸ் லூயிஸ் குவின்டானா "சாங்கிடோ" லாஸ் வான் வான் என்ற இசைக்குழுவில் டிம்பல்ஸ் நாற்காலியை வைத்திருந்தபோது ஒரே நேரத்தில் டிம்பலே மற்றும் போங்கோ மணி பகுதிகளை இசைக்கும் நுட்பத்தை உருவாக்கினார். கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டு ஒருங்கிணைந்த மணி வடிவங்களைக் காட்டுகிறது (2 முதல் 3 பிளேவ் வரிசையில் எழுதப்பட்டுள்ளது). ஆப்ரோ-பிரேசிலிய இசை பல்வேறு மணி வடிவங்களைப் பயன்படுத்துகிறது, அவற்றில் பல கியூபாவில் பயன்படுத்தப்படும் வடிவங்களை விட வேறுபட்டவை. பெல் முறை 1 மாகுலெலே மற்றும் சில காண்டோம்ப்ளே மற்றும் மகும்பா தாளங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. முறை 1 கியூபாவில் சன் க்ளேவ் என்று அழைக்கப்படுகிறது. பெல் 2 அஃபாக்ஸில் பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் நான்கு கூடுதல் ஸ்ட்ரோக்குகளுடன் அலங்கரிக்கப்பட்ட முறை 1 ஆக கருதப்படலாம். பெல் 3 பட்டுகாடாவில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. முறை 4 என்பது மரகாட்டு மணி மற்றும் நான்கு கூடுதல் ஸ்ட்ரோக்குகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட முறை 1 என்று கருதலாம். மேலும் காண்க ரிங்கிங் ஆதாரங்களை மாற்றவும் வெளிப்புற இணைப்புகள் இசை நுட்பங்கள் மணி (தாள) தாள செயல்திறன் நுட்பங்கள் ஆப்பிரிக்க தாளம்