Creative Camera
கிரியேட்டிவ் கேமரா (சிசி என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) என்பது நுண்கலை புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் ஆவணப்பட புகைப்படத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு பிரிட்டிஷ் மாதாந்திர/இரு மாதாந்திர இதழ் ஆகும். மிகவும் வித்தியாசமான (பொழுதுபோக்கு) இதழின் வாரிசான கேமரா ஓனர் (இது 1964 இல் தொடங்கியது), கிரியேட்டிவ் கேமரா 1968 மற்றும் 2000 க்கு இடையில் இங்கிலாந்தில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் இது குறுகிய கால டிபிஐசிடி (2000-2001) இன் முன்னோடியாக இருந்தது. பின்னணி கிரியேட்டிவ் கேமராவின் தோற்றம் கேமரா ஓனர் ஆகும், இது ஜூன் 1964 இல் சில்வெஸ்டர் ஸ்டீன் வெளியிட்ட 'தி டீச்-யுவர்ஸெல்ஃப் ஃபோட்டோ மாதாந்திர' என்ற துணைத் தலைப்பில் இருந்தது, இது ஏப்ரல் 1965 இல் மற்றொரு தென்னாப்பிரிக்க ஜூர்கன் ஷேட்பெர்க்கால் எடிட் செய்யப்பட்டது, டாம் ஹாப்கின்ஸனுடன் பணியாற்றிய புகைப்பட பத்திரிகையாளர் மற்றும் டிரம் பத்திரிகையின் பட ஆசிரியராக இருந்தார். அவர் ஒரு வலுவான அட்டை வடிவமைப்பு மற்றும் ஒருங்கிணைந்த படங்களை உள் அமைப்பில் மிகவும் முக்கியமாக நிறுவினார். பில் ஜே, அவரது கட்டுரைகள் ஜூலை 1965 கேமரா ஓனரில் இடம்பெற்றன, முந்தைய ஆண்டு நவம்பரில் எடிட்டராக பொறுப்பேற்றார். வெளியீட்டாளர் தாவ்பேட்டை லிமிடெட் இதழ் மடிப்பதாக அறிவித்தது. மே 1966 இல் கூ பிரஸ் வெளியீட்டாளர் கொலின் ஒஸ்மான் (ஆகஸ்ட் 16,1926-ஏப்ரல் 12,2001), தனது தாத்தா லெப்டினன்ட் கர்னல் ஆல்பிரட் ஹென்றி ஒஸ்மான் (முதலாம் உலகப் போரின் போது புறா பயிற்சி மற்றும் அமைப்புக்கு பொறுப்பானவர்) பல்லாயிரக்கணக்கான சந்தாதாரர்களுடன் நிறுவிய தி ரேசிங் புறாவை தயாரித்தார். உஸ்மானின் தந்தை வில்லியம் இரண்டாம் உலகப் போரில் இராணுவ உளவுத்துறையின் (எம்ஐ16) ஒரு கிளையான எம்ஐ14 (டி) என்ற சிறப்பு கான்டினென்டல் புறா சேவைக்கு பறவைகளை வழங்க இரண்டாயிரம் தன்னார்வ புறா ஆர்வலர்களை நியமித்தார். எடிட்டர்ஷிப் ஜெய் படிப்படியாக கேமரா உரிமையாளரின் கேமரா கிளப் உறுப்பினர்களின் பார்வையாளர்களை மிகவும் தீவிரமான புகைப்படக் கலைஞர்களுக்கும் புகைப்பட பத்திரிகையாளர்களுக்கும் பரிமாறிக்கொண்டார்; 1966 வாக்கில் புத்தக மதிப்புரைகள் உள்ளடக்கங்களில் சேர்க்கத் தொடங்கின (எடுத்துக்காட்டாக, ஜான் ஸர்கோவ்ஸ்கியின் தி ஃபோட்டோகிராஃபர்ஸ் ஐ, ஜூலை 1967) நேர்காணல்களுடன் (ஆரோன் சிஸ்கிண்ட் மற்றும் டேவிட் டக்ளஸ் டங்கன் உட்பட) வெறும் நுட்பத்தை விட அழகியலை முன்னிலைப்படுத்தியது; 1967 ஆம் ஆண்டில் ஜெய் 'கிரியேட்டிவ்', ஒரு சிறிய எழுத்துருவில், 'கேமரா உரிமையாளர்' என்ற தலைப்பில் சேர்த்தார்; டிசம்பர் மாதத்திற்குள் 'கிரியேட்டிவ் கேமரா' என்ற சிறிய வகை அளவை 'உரிமையாளர்' என்று மாற்றினார், இதனால் 'கிரியேட்டிவ் கேமரா' என்ற வார்த்தைகள் மாஸ்ட்ஹெட் மீது ஆதிக்கம் செலுத்தின. பத்திரிகை அதன் வாசகர்களை பின்னூட்டத்திற்காக ஒரு பெட்டி அச்சிடலைச் சுற்றி பரப்புவதன் மூலம் 'அஞ்சல் வட்டங்களை' அமைக்க ஊக்குவித்தது. பிப்ரவரி 1968 இல் இந்த இதழ் கிரியேட்டிவ் கேமராவாக மாறியது, கேமரா உரிமையாளரின் முழு நிறத்திற்கு மாறாக, மையமான ஒரே வண்ணமுடைய படத்தைக் கொண்ட ஒரு தனித்துவமான பரந்த-எல்லை வெள்ளி அட்டையுடன், கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படம் தீவிர கலை மற்றும் தெரு புகைப்படத்தின் ஊடகமாக இருந்தது, மேலும் சில ஆவணப்படங்கள், அந்தக் காலத்தின். ஒவ்வொரு படத்திற்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு முழு பக்கத்துடன், பத்திரிகை வெளியீடுகள், தலையங்கம் மற்றும் கருத்துத் துண்டுகள் மற்றும் புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் தற்போதைய கண்காட்சிகளின் முன்னேற்றங்கள் குறித்த பிரிட்டிஷ் மற்றும் சர்வதேச வர்ணனையாளர்களின் பதில்கள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய கட்டுரைகள் பிரிக்கப்பட்டன. ஜெய் தனது எடிட்டருக்காக மிகக் குறைந்த ஊதியம் பெற்றார், மேலும் கேமரா கிளப்களில் சொற்பொழிவுகள், ஹாரோ, கிராய்டன் மற்றும் லண்டன் காலேஜ் ஆஃப் பிரிண்டிங் ஆகியவற்றில் பகுதிநேர கற்பித்தல் மற்றும் உஸ்மானுடன் இணைந்து, பொழுதுபோக்கு ஆர்வலர்களுக்காக நான்கு கினீய இரண்டு நாள் புகைப்படப் பட்டறைகளை நடத்தினார். அப்போது மான்செஸ்டர் பாலிடெக்னிக் மாணவராக இருந்த மார்ட்டின் பார், 'மிஷனரி ஆர்வத்துடன் மகத்தான உற்சாகத்தை உருவாக்குகிறார்' என்று அவரை நினைவுகூர்கிறார். 1969 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஜெய் இந்த பத்திரிகைக்கு ஆர்ட்ஸ் கவுன்சில் நிதியுதவி கோரினார். 1969 டிசம்பரில் உஸ்மானுடன் ஏற்பட்ட கருத்து வேறுபாடுகளுக்குப் பிறகு ஜெய் ஒரு குறுகிய கால உயர் தயாரிப்பு கால ஆல்பத்தை (1970-1971) அமைக்க வெளியேறினார், ஜனவரி 1970 இல் கொலின் உஸ்மான், தனது புகைப்பட-வரலாற்று ஆர்வங்கள் மற்றும் அமெச்சூர் புகைப்படத்தை வரைந்து, எடிட்டராக ஆனார். முதலில் உதவி ஆசிரியராகவும் பின்னர் இணை ஆசிரியராகவும் இருந்த பீட்டர் டர்னர் அவருடன் சேர்ந்தார். டர்னர், ஜேயைப் போலவே, எஸ். எல். ஆர் இதழில் ஒரு பத்திரிகையாளராக மாறுவதற்கு முன்பு கில்ட்ஃபோர்ட் ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட்டில் (1965-1968) புகைப்படம் எடுத்தல் படித்திருந்தார். 19 டவுட்டி ஸ்ட்ரீட்டில் உள்ள தனது தாத்தாவின் வீட்டில் அதன் அசல் இடத்தில் ஒஸ்மான் ஒரு கேலரி, அவரது மனைவி மற்றும் மைத்துனரால் நடத்தப்படும் புத்தகக் கடை மற்றும் வெளியீட்டில் இடம்பெற்றுள்ள புகைப்படக் கலைஞர்களில் நிபுணத்துவம் பெற்ற ஒரு புத்தக ஆர்டர் நிறுவனத்தை நிறுவினார். இது மான்ஸ்ஃபீல்ட் புக்ஸ் இன்டர்நேஷனலை வாங்கியபோது, அதன் அஞ்சல்-ஆர்டர் வணிகம் விரிவடைந்தது, இது 1960 களின் பிற்பகுதியிலும் 1970 களின் முற்பகுதியிலும் புகைப்படம் எடுப்பதில் மிகப்பெரிய புத்தக இருப்புகளுக்கு போட்டியாக இருந்தது. இதழ் தவிர, கிரியேட்டிவ் கேமரா 1975 முதல் 1979 வரை ஐந்து கடினமான வருடாந்திர புத்தகங்களை வெளியிட்டது. டர்னர் நினைவு கூர்ந்தார்; டர்னர் 1978 இல் வெளியேறினார், அவருக்கு பதிலாக ஜூடி கோல்ட்ஹில் நியமிக்கப்பட்டார். 1980 ஆம் ஆண்டில் இந்த இதழ் பணத்தைச் சேமிப்பதற்காக இரு மாதாந்திரமாக வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் ஏப்ரல்/மே 1981 இதழுக்குப் பிறகு மாதாந்திரத்திற்குத் திரும்பியது, ஆனால் படங்களுடன் ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட உரைகளுடன். குழுவால் நியமிக்கப்பட்ட முதல் ஆசிரியரான மார்க் ஹோல்போர்னுக்கு பதிலாக, சூசன் பட்லர் 1984 முதல் 1986 வரை இணை ஆசிரியராக இருந்தார். 1986 ஆம் ஆண்டில் உஸ்மான் இதழின் விற்பனையை முன்னிட்டு டர்னர் மீண்டும் ஆசிரியராக ஆனார். டர்னர் 1991 இல் ராஜினாமா செய்தார், டேவிட் பிரிட்டன் பொறுப்பேற்றார். கருத்துக்கள் மற்றும் மரபு பத்திரிகை, 1970 களில், பயிற்சியாளர்களுக்கான பயிற்சியாளர்களால் ஒரு பத்திரிகையாக இருந்தது, ஹென்றி கார்டியர் ப்ரெசனின் 'தீர்க்கமான தருணம்' என்ற அழகியல் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு நெறிமுறையுடன், குறிப்பாக டோனி ரே-ஜோன்ஸ் போன்ற தீவிர தெரு புகைப்படத்துடன் தொடர்புடையது. சமூக கட்டமைப்புகளின் காட்சி பிரதிநிதித்துவம் பற்றிய ஜான் டாக் மற்றும் ஜான் சார்கோவ்ஸ்கி ஆகியோரின் கோட்பாடுகளால் இது பின்னர் மாற்றியமைக்கப்பட்டது, விக்டர் பர்கினின் சிந்தனை புகைப்படம் (1982) மற்றும் மைக்கேல் ஃபூகால்ட் மற்றும் ரோலண்ட் பார்ட்ஸ் ஆகியோரின் தத்துவங்களிலிருந்து மறுசீரமைப்பு மற்றும் செமியோடிக்ஸ் பயன்பாடுகளில் பின்னர் பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட மையக்கருத்துக்கள் மற்றும் உந்துதல்கள். பர்கினின் கருத்தியல் புகைப்படம் மற்றும் எழுத்துக்கள் ஒரு புதிய தலைமுறை கலைஞர்களின் நனவை எழுப்பின, அவர்கள் பிரிட்டனின் காலனித்துவ வேர்களை உரையாற்றி விமர்சித்து இங்கிலாந்திற்குள் அதிக குடியேற்றத்திற்கு பதிலளித்தனர், மேலும் நைஜீரிய ரோட்டிமி ஃபானி-கயோட் மற்றும் உகாண்டாவில் பிறந்த ஜரினா பீம்ஜி போன்ற கலைஞர்களுக்கு முக்கியத்துவம் அளித்தனர். சமூக அரசியலில் இந்த மாற்றங்கள் 1986 ஆம் ஆண்டில் இதழில் நடைமுறைக்கு வந்தன, கொலின் ஒஸ்மான் கிரேட் பிரிட்டனின் ஆர்ட்ஸ் கவுன்சிலின் முழு வருவாய் ஆதரவிற்கும், தலையங்க முடிவுகளை இயக்குநர்கள் குழுவிற்கு மாற்றுவதற்கும் வழி வகுத்தார், இதனால் ஜெர்ரி பேட்ஜர், கொலின் ஒஸ்மான் மற்றும் பீட்டர் டர்னர் ஆகியோரால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட பாரம்பரியவாதிகள் உட்பட, உறுப்பினர்கள் இயன் ஜெஃப்ரி, ஜோ ஸ்பென்ஸ், ரெபேக்கா சோல்னிட், ஜெஃப்ரி பேட்ட்சென் மற்றும் பிறரால் 1990 களில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட முன்னோக்குகள் கிரியேட்டிவ் கேமராவின் விமர்சன மற்றும் அறிவுசார் உள்ளடக்கத்தை மிகவும் பொதுவான கலை உலகிற்கு ஏற்ப கொண்டு வந்தன. சூசன் பட்லர் 1990 களில் வண்ணத்தின் பயன்பாட்டைக் கண்டார், வில்லியம் எக்லெஸ்டனின் உதாரணத்திற்கு கவனத்துடன் புதுப்பிக்கப்பட்டார், இதற்கு பதிலளிக்கும் வகையில் ஆவணப்படத்தை சீர்திருத்துகிறார். புகைப்பட விமர்சகரும் பேராசிரியருமான டேவிட் கிரீன் தொடர்ச்சியான கட்டுரைகளில், கருத்தியல் மற்றும் மல்டிமீடியா நடைமுறை மற்றும் கோட்பாடு எப்போதும் மிகவும் மாறுபட்ட மற்றும் மாறுபட்ட 'நேரடியான' கலை புகைப்படம் எடுத்தல் தொடர்பாக எவ்வாறு நிற்கிறது என்பதை ஆராய்ந்து வரையறுக்க முயன்றார். கலைப்படைப்புகள் கருத்தியல் மற்றும் உரை உள்ளடக்கம் குறித்த காட்சி வர்ணனைகளை வழங்கின. 1990 ஆம் ஆண்டில், புகைப்படக் கலைஞர்களான ஹென்றி பாண்ட் மற்றும் ரிச்சர்ட் பர்ப்ரிட்ஜ் விருந்தினர் ஆகியோர் வளர்ந்து வரும் பிரிட்டிஷ் புகைப்படக் கலைஞர்களைக் காட்டும் இரட்டை வெளியீட்டைத் தொகுத்தனர்-"தி நியூ நியூ" இதழ், அக்டோபர்-நவம்பர். சாரா லூகாஸ், டேமியன் ஹிர்ஸ்ட் மற்றும் அங்கஸ் ஆகியோரின் புகைப்பட அடிப்படையிலான கலைப்படைப்புகளின் முதல் வெளியிடப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகள், டேவிட் பிரிட்டன் தனது சக கிரியேட்டிவ் கேமரா எடிட்டரின் இரங்கல் செய்தியில், அதாவது டேவிட் பிரிட்டன், "பீட்டர் டர்னர் 1947-2005", ஆஃப்டரிமேஜ், செப்டம்பர்-அக்டோபர், 2005. பத்திரிக்கையுடனான பாண்டின் ஒத்துழைப்பு கலைஞர்களின் பக்கங்களின் தொடர்ச்சியாகத் தொடர்ந்தது, அவை "திறப்பாளர்களாக" ஓடின-உட்புற முன் அட்டைப்படம் மற்றும் உள்ளடக்க பக்கத்தில் தோன்றின. ஹிர்ஸ்டால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பரப்பு, கண்களில் காயங்களுடன் ஒரு இளைஞனின் சிதைந்த சடலத்தை சித்தரிக்கிறது, மேலும் டாமியன் ஹிர்ஸ்ட்ஃ படம் என்று தலைப்பிடப்பட்டது. 60 சுயமாக தாக்கப்பட்ட காயங்கள். மற்றொன்று ஃபேர்ஹர்ஸ்டின் சுய உருவப்படமான மேன் பாண்டின் காப்பகத்தில் உள்ள பக்கங்களின் Colour.Facsimiles ஆல் கைவிடப்பட்டது, அதாவது, ஹிர்ஸ்ட் (இதழ் 309, ஏப்ரல்-மே 1991, பக்கம் 2-3); ஃபேர்ஹர்ஸ்ட் (இதழ் 312, அக்டோபர்-நவம்பர் 1991, பக்கம் 2-3). 1999 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்டனால் தொகுக்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்ட கட்டுரைகளின் தொகுப்பான கிரியேட்டிவ் கேமராஃ முப்பதாண்டுகள் எழுதுதல், 'கலை புகைப்படம் எடுத்தல்', இயக்கங்கள் மற்றும் சுற்றியுள்ள கோட்பாட்டின் தொடர்ச்சிகள், சில பயிற்சியாளர்களின் எழுச்சி மற்றும் முக்கியத்துவம், சமூக பயன்பாடு பற்றிய கேள்வி மற்றும் மூன்று தசாப்தங்களாக பத்திரிகையின் பக்கங்களில் விவாதிக்கப்பட்ட தொழில்நுட்பத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றங்கள் பற்றிய குறிப்பிடத்தக்க பிரிட்டிஷ் கண்ணோட்டங்களின் கணக்கெடுப்பை வழங்குகிறது. வளர்ந்து வரும் டிஜிட்டல் இமேஜிங் தொழில்நுட்பங்களுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, பிரிட்டன் ஜனவரி 2000 இல் பெயரை டிபிஐசிடி என்று மாற்றியது. பதினெட்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு இதழ் மூடப்பட்டது. செல்வாக்கு 1977 மே மாதம் ஒரு நேர்காணலில், இளம் ஐரோப்பிய புகைப்படக் கலைஞர்கள் அமெரிக்காவை சமகால மற்றும் அவன்ட்-கார்ட் படங்களின் ஆதாரமாக பார்க்கும் போக்கை ஹெல்முட் ஜெர்ன்ஷீம் குறிப்பிட்டார், அதே நேரத்தில் அமெரிக்கர்கள் "புதிய புறநிலை, புகைப்பட இதழியல், ஃபோட்டோஃபார்ம் மற்றும் அகநிலை புகைப்படம் எடுத்தல்" ஆகியவற்றின் ஐரோப்பிய முன்னேற்றங்களைப் பற்றி அறியாமல் இருந்தனர், "கிரியேட்டிவ் கேமரா மட்டுமே, அமெரிக்காவில் English.seen இல் உள்ளது" போக்கை எதிர்ப்பதற்காக. முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தி கார்டியனில் எழுதும் அமண்டா ஹாப்கின்ஸன், கிரியேட்டிவ் கேமராவை "தீவிரமான மற்றும் கலையை மையமாகக் கொண்ட" ஒரு "மிகுந்த செல்வாக்குமிக்க இதழ்" என்று விவரித்தார். மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் தி கோல்டன் ஃப்ளீஸ் வலைத்தளம்ஃ கிரியேட்டிவ் கேமரா மற்றும் தற்போது நடைபெற்று வரும் கிரியேட்டிவ் கேமரா காப்பகத் திட்டம் பற்றிய கட்டுரைகள் டேவிட் பிரிட்டனின் கூகிள் புத்தக முன்னோட்டம், பதிப்பு, கிரியேட்டிவ் கேமராஃ முப்பதாண்டுகள் எழுத்து ". மான்செஸ்டர்ஃ மான்செஸ்டர் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 1999. ஐக்கிய இராச்சியத்தில் 1968 நிறுவனங்கள் 2001 ஐக்கிய இராச்சியத்தில் ஸ்தாபனங்கள் 1968 இல் நிறுவப்பட்ட ஐக்கிய இராச்சிய இதழ்களில் வெளியிடப்பட்ட பத்திரிகைகள் செயலிழந்தன 2001 இல் நிறுவப்பட்ட பத்திரிகைகள் லண்டன் மாத இதழ்களில் வெளியிடப்பட்ட பத்திரிகைகள் ஐக்கிய இராச்சியத்தில் உள்ள ஐக்கிய இராச்சிய புகைப்பட இதழ்களில் வெளியிடப்பட்டன