Two Old Men
இரண்டு முதியவர்கள், இரண்டு துறவிகள் அல்லது ஒரு முதியவர் மற்றும் ஒரு துறவி என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்கள் (ஸ்பானிஷ்ஃ டோஸ் வியெஜோஸ், டோஸ் ஃப்ரேய்ல்ஸ், அல்லது யுன் வியெஜோ ஒய் யுன் ஃப்ரேய்ல்), பிரான்சிஸ்கோ கோயா வரைந்த 14 கருப்பு ஓவியங்களில் ஒன்றுக்கு கொடுக்கப்பட்ட பெயர்கள். அந்த நேரத்தில் கோயா தனது எழுபதுகளின் நடுப்பகுதியில் இருந்தார், அடையாளம் தெரியாத ஒரு நோயின் இரண்டு போர்களுக்குப் பிறகு பெரும் உடல் மற்றும் மன அழுத்தத்திற்கு ஆளானார். 1819 ஆம் ஆண்டில் கோயா வாங்கிய குயின்டா டெல் சோர்டோ ("காது கேளாத மனிதனின் வீடு") என்று அழைக்கப்படும் வீட்டின் உட்புற சுவர்களில் இந்த படைப்புகள் நேரடியாக வழங்கப்பட்டன. பின்னணி 1819 ஆம் ஆண்டில் கோயா சுமார் 60,000 ரியால்ஸுக்கு ஒரு சொத்தை வாங்கினார், இது மாட்ரிட்டின் தென்மேற்கில் பதினேழு ஏக்கர் நிலப்பரப்பில், மான்சனாரெஸ் நதி மற்றும் செகோவியா பாலத்திற்கு அருகில் அமைக்கப்பட்டது. கோயா தனது எழுபத்து மூன்றாவது ஆண்டில் நாட்டில் உள்ள இந்த சொத்துக்கு ஓய்வு பெற்றார். இந்த வீடு தற்செயலாக அதன் முந்தைய உரிமையாளரின் நினைவாக குயின்டா டெல் சோர்டோ (காது கேளாதோர் இல்லம்) என்று அழைக்கப்பட்டது. 1819 ஆம் ஆண்டில் கோயா ஒரு மர்மமான நோயால் தாக்கப்பட்டார், இது சுமார் இருபத்தைந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவரை முதன்முதலில் பாதித்த துன்பத்தின் மறுபிறப்பாக இருக்கலாம், இருப்பினும் இரண்டின் தன்மை அல்லது சிகிச்சை பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை. இந்த நோய் கோயாவை கடுமையாக நோய்வாய்ப்படுத்தியது, கோயாவின் நண்பர் டாக்டர் அரியெட்டாவின் மருத்துவ தலையீட்டின் மூலம் மட்டுமே அவரது உயிர் காப்பாற்றப்பட்டது. மருத்துவரின் சேவைகளுக்கு நன்றி தெரிவிக்கும் வகையில் அவர் அரியெட்டா மற்றும் தன்னைப் பற்றிய ஒரு உருவப்படத்தை வரைந்து, அதை அர்ப்பணிப்புடன் எழுதினார்ஃ "கோயா, தனது நண்பர் அரியெட்டாவுக்கு நன்றியுடன்ஃ 1819 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் அவர் அனுபவித்த கடுமையான மற்றும் ஆபத்தான நோயின் போது அவர் தனது உயிரைக் காப்பாற்றிய இரக்கத்திற்கும் அக்கறைக்கும்". (டாக்டர் அரியெட்டாவுடன் சுய உருவப்படத்தைப் பார்க்கவும்). இந்த நோயின் விளைவுகள் பெரும்பாலும் கருப்பு ஓவியங்களை உருவாக்குவதற்கான ஊக்கியாக மேற்கோள் காட்டப்படுகின்றன, ஏனெனில் இது கலைஞரை உடல் ரீதியாகவும் மன ரீதியாகவும் சிரமப்படுத்தியது. படைப்புகள் ஏன் உருவாக்கப்பட்டன அல்லது உண்மையில் அவை எதைக் குறிக்கின்றன என்பதை விளக்குவதற்கு முதன்மையான சான்றுகள் மிகக் குறைவு, கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் படைப்புகளை விளக்குவதற்கும், கோயா ஏன் அவற்றை உருவாக்கினார் என்பதை ஊகிப்பதற்கும் விட்டுவிட்டனர். கறுப்பு ஓவியங்கள் கலைஞரைத் தவிர வேறு யாராலும் பார்க்கப்பட வேண்டும் என்ற நோக்கத்தில் இருந்திருக்காது. ஜூடித் மற்றும் ஹோலோஃபெர்ன்ஸ் ஆகியோருக்கு எதிரே முதல் மாடியில் இரண்டு முதியவர்கள் ஒரு பதவியை வகித்திருக்கலாம். விளக்கம் இந்த படைப்பில் ஃப்ரியரின் பழக்கவழக்கங்களை அணிந்த இரண்டு வயதான நபர்கள் கருப்பு பின்னணி முன் நிற்பதைக் காண்கிறோம். முதன்மை உருவம் முன்புறத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் கலவையின் மையத்தில் நிற்கிறது; மனிதன் தனது முகத்தை அணிந்த ஒரு பதட்டமான வெளிப்பாட்டுடன் சற்று வேட்டையாடப்படுகிறான். அவரது நீண்ட சாம்பல் தாடி அவரது கைகளால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, அது ஒரு மேய்ப்பரின் கரும்பில் எளிதாக ஓய்வெடுக்கிறது. அவருக்கு அருகில் மிகவும் கேலிச்சித்திரமான உருவம் உள்ளது, அதன் முகம் விலங்கு அல்லது சடலம் போல் தோன்றுகிறது. இந்த உருவம் அவரது தோழரின் காதில் கூச்சலிடுவதாகத் தெரிகிறது, இது கோயாவின் காது கேளாமையைக் குறிக்கலாம். இந்த இருண்ட உருவம் கலவையின் உள்ளே ஒரு முன்கூட்டிய இருப்பை வழங்குகிறது, இது ஒருவித எதிர்மறையான அர்த்தத்தை வலுவாக பரிந்துரைக்கிறது. ஒருவேளை விலங்கியல் உருவம் கலைஞரின் சொந்த பைத்தியக்காரத்தனம் பற்றிய அச்சங்களைப் பற்றி ஒரு வர்ணனையை வழங்குகிறது, இது அவர் முன்பு தனது கலை வாழ்க்கை முழுவதும் பல்வேறு திறன்களில் ஆராய்ந்த ஒரு விஷயமாகும். முதன்மை உருவம் காலத்தின் கடவுளான குரோனோஸைக் குறிக்கக்கூடும், இருப்பினும் இரண்டாம் நிலை உருவத்தின் நிலைமை மற்றும் அம்சத்தை நாம் கருத்தில் கொள்ளும்போது இது சாத்தியமில்லை. இருப்பினும், இந்த எண்ணிக்கையை ஒரு நினைவுச்சின்ன மோரி என்று நாம் கருதினால், நேரம் என்ற கருத்தாக்கத்துடன் ஒன்றிணைந்து செயல்படுவது, இது சாத்தியமாக இருக்கலாம். இரண்டு உருவங்களின் சிகிச்சைக்கு இடையே குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு உள்ளது. சோகமான ஆனால் அமைதியான வெளிப்பாட்டுடன் தனது நடை குச்சியின் மீது அமைதியாக ஓய்வெடுக்கும் தாடி மனிதர், வேலாஸ்க்வெஸால் சித்தரிக்கப்பட்ட தத்துவவாதிகளை நினைவு கூர்ந்தார், அவை கோயாவால் நகலெடுக்கப்பட்டன. இதற்கு நேர்மாறாக, அவரது பயங்கரமான தோழரின் அம்சங்கள் கோயா தனது கேப்ரிகோஸ் அண்ட் டிஸ்பரேட்ஸில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஃபிரையர்களை நினைவுபடுத்துகின்றன. இந்தத் தொடரின் மற்றொரு படைப்பான டூ ஓல்ட் மென் ஈட்டிங் படத்துடன் இந்த உருவம் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. இந்தத் தொடர் முழுவதும் கருப்பு ஓவியங்கள் மாறுபட்ட அளவிலான இருண்ட படங்களை சித்தரிக்கின்றன, ஆனால் ஒரு பரவலான மோசமான நீரோட்டத்தை பராமரிக்கின்றன. கறுப்பு ஓவியங்கள் கலைஞரைத் தவிர வேறு யாராலும் பார்க்கப்படுவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஒரு கலை வரலாற்றாசிரியர் இவ்வாறு குறிப்பிடுகிறார்ஃ "மேற்கத்திய கலை வரலாற்றில் இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட எந்தவொரு ஓவியத்தையும் போலவே இந்த ஓவியங்களும் பாரம்பரிய ரீதியாக தனிப்பட்டவை". மறுசீரமைப்பு பிரெஞ்சு வங்கியாளர் பரோன் ஃபிரடெரிக்-எமில் டி எர்லாங்கர் 1873 ஆம் ஆண்டில் கோயாவின் சொத்தை வாங்கினார், ஒரு பகுதியில் வளர்ச்சிக்கு முதன்மையாக இருந்தது, மேலும் குயின்டாவில் உள்ள பணிகளை மீட்டெடுக்கவும் மாற்றவும் கணிசமான தொகையை செலுத்தினார். இந்தத் தொடரில் உள்ள மற்ற ஓவியங்களைப் போலவே, 1873 மற்றும் 1874 க்கு இடையில் மியூசியோ டெல் பிராடோவின் கண்காணிப்பாளரான சால்வடார் மார்டினெஸ் கியூபெல்ஸின் மேற்பார்வையின் கீழ் இந்த வேலை கேன்வாஸுக்கு மாற்றப்பட்டது. உரிமையாளர் பரோன் எமிலி டி எர்லாங்கர், 1881 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பானிஷ் அரசுக்கு கேன்வாஸ்களை நன்கொடையாக வழங்கினார், அவை இப்போது மியூசியோ டெல் பிராடோவில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்தத் தொடரில் உள்ள பல படைப்புகளைப் போலவே, டூ ஓல்ட் மென் பழுதுபார்க்கும் நிலையில் இல்லை மற்றும் கணிசமான மறுசீரமைப்பு பணிகளுக்கு உட்படுத்தப்பட்டது. பணியின் ஆரம்பகால புகைப்படங்களில், மறுசீரமைப்புக்கு முந்தைய வேறுபாடுகளைக் காணலாம், குறிப்பாக மேல் வலது மூலையில் உள்ள பிளாஸ்டரில் ஒரு பெரிய விரிசல். அதை மீட்டெடுக்கும் முயற்சியில் வேலையில் பலவிதமான மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன, முதன்மை நபருக்கு குறிப்பாக கவனம் செலுத்தப்பட்டது. கியூபெல்ஸ் அவரது நெற்றியில், தாடி மற்றும் கைகளில் பல்வேறு சிறப்பம்சங்களைச் சேர்த்துள்ளார், இது அதிக அளவிலான மாறுபாட்டை வழங்குகிறது, ஆனால் ஒட்டுமொத்த தரத்தை இழக்கிறது. முதன்மை உருவத்தின் இருண்ட மற்றும் கவலையளிக்கும் முகபாவனை மறுசீரமைப்பு செயல்பாட்டில் குறைக்கப்பட்டுள்ளது, இது உருவத்தை ஒரு சிந்தனை வெளிப்பாட்டுடன் விட்டுச்செல்கிறது. உருவங்கள் வடிவம் கைகளில் பெரிதும் திருத்தப்பட்டுள்ளன, குறிப்பாக தோள்கள் மற்றும் கைகளில். இது இரண்டாவது உருவத்தின் முகத்தில் சமமாக தெளிவாகத் தெரிகிறது, இது குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மாற்றப்பட்டுள்ளது, சீரழிவின் விளைவாக நிழல்கள் சிதைந்துவிட்டன. கடுமையான கருப்பு கோடுகள் மற்றும் எளிய வெளிப்புறக் கோடுகள் மீதான மார்டினெஸ் கியூபெல்லின் பாசம் குறிப்பாக உருவத்தின் தலை மற்றும் முகத்தை மீட்டெடுப்பதில் தெளிவாகத் தெரிகிறது; அவ்வாறு செய்வதன் மூலம் மறுசீரமைப்பாளர் அசல் படைப்புக்குள் இருக்கும் கூர்மையை இழந்துவிட்டார். கோயா தனது வடிவங்களை வடிவமைப்பதில் இருண்ட, தொனி மாறுபாட்டை திறம்பட பயன்படுத்தியதன் விளைவு மறுசீரமைப்பில் ஓரளவு இழக்கப்பட்டுள்ளது. அடிக்குறிப்புகள் நூலியல் பெனிட்டோ ஒட்டெரினோ, அகஸ்டின், லா லுஸ் என் லா குயின்டா டெல் சோர்டோஃ எஸ்டுடியோ டி லாஸ் ஃபார்மாஸ் ஒய் கோடிடியனிடாட், மாட்ரிட், யுனிவர்சிடாட் காம்ப்ளூடென்ஸ், 2002, பக்கம் 33. டிஜிட்டல் கல்வி. போஸல், வலேரியானோ, பிரான்சிஸ்கோ கோயா, விடா ஒய் ஒப்ரா, (2 தொகுதிகள்.) மாட்ரிட், Tf. எடிட்டோர்ஸ், 2005. போஸல், வலேரியானோ, பின்டுராஸ் நெக்ராஸ் டி கோயா, டி. எஃப். எடிடோர்ஸ், மாட்ரிட், 1997. பிரவுன், ஜொனாதன் மற்றும் மான். ரிச்சர்ட் ஜி. (1990) பதினைந்தாம் நூற்றாண்டு முதல் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டுகளின் ஸ்பானிஷ் ஓவியங்கள். நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட் சிஸ்டமேடிக் கேட்டலாக்கின் தொகுப்புகள். வாஷிங்டன், டி. சி. க்ளெண்டினிங், நைஜெல், பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா, மாட்ரிட், குவாடெர்னோஸ் டி ஹிஸ்டோரியா 16 (கோல். எல் ஆர்டே ஒய் சஸ் கிரியேடோர்ஸ், எண் 30), 1993. க்ளெண்டினிங், நைஜெல், "கோயாவின் கருப்பு ஓவியங்களின் விசித்திரமான மொழிபெயர்ப்பு", தி பர்லிங்டன் இதழ், சி. எக்ஸ். வி. ஐ. ஐ, 868,1975. 446. ஹேகன், ரோஸ்-மேரி மற்றும் ஹேகன், ரெய்னர், பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா, கொலோன், டாஸ்சென், 2003. ஹியூஸ், ராபர்ட். கோயா. நியூயார்க்ஃ ஆல்ஃபிரட் ஏ. நாஃப், 2004. லிக்ட், ஃப்ரெட். கோயாஃ கலையில் நவீன மனநிலையின் தோற்றம். (பிரபஞ்ச புத்தகங்கள், 1979). பெட்ரா டென்-டோஸ்சேட் சூ, லாரிண்டா எஸ். டிக்சன், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் கலை குறித்த இருபத்தோராம் நூற்றாண்டின் கண்ணோட்டங்களில் "கோயாவின் தெளிவற்ற சனி": கேப்ரியல் பி. வெய்ஸ்பெர்க்கின் நினைவாக கட்டுரைகள், (டெலாவேர் பிரஸ் பல்கலைக்கழகம்; நெவார்க், 2008). ராபர்ட் ஹாவர்ட், தி ஸ்பானிஷ் ஐஃ பெயிண்டர்ஸ் அண்ட் போயட்ஸ் ஆஃப் ஸ்பெயின், (உட்பிரிட்ஜ், டேமெசிஸ், 2007). வெளிப்புற இணைப்புகள் 1820 களின் ஓவியங்கள் பிரான்சிஸ்கோ கோயா வரைந்த ஓவியங்கள் மியூசியோ டெல் பிராடோவில்