Johann Dieter Wassmann
ஜோஹன் டயட்டர் வாஸ்மேன் (1841-1898) ஒரு கற்பனையான கலைஞர் மற்றும் கழிவுநீர் பொறியாளர், கிழக்கு-மத்திய ஜெர்மனியில் உள்ள லீப்சிக், சாக்சனியைச் சேர்ந்தவர். அவர் அமெரிக்காவில் பிறந்த கலைஞரும் எழுத்தாளருமான ஜெஃப் வாஸ்மேனின் படைப்பு. அவரது படைப்புகள் பரவலாக பரப்பப்பட்டதன் விளைவாக, ஜோஹன் டயட்டர் வாஸ்மேன் சில நேரங்களில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் உள்ள ஐரோப்பிய கலைஞர்களிடையே அதிகம் அறியப்படாத நபராக தவறாக மேற்கோள் காட்டப்படுகிறார்; அவர் பெரும்பாலும் தாதா மற்றும் மிகையதார்த்தவாத இயக்கங்களின் ஆரம்பகால புரவலராக அடையாளம் காணப்படுகிறார், மேலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் கர்ட் ஷ்விட்டர்ஸ், மார்செல் டுச்சாம்ப், யூஜின் அட்ஜெட் மற்றும் ஜோசப் கார்னெல் உள்ளிட்ட பல குறிப்பிடத்தக்க கலைஞர்களுடன் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டுள்ளார். அவரது கற்பனையான சுயசரிதையின் படி, ஜோஹன் டயட்டர் வாஸ்மேன் லீப்சிக்கில் பிறந்தார், அங்கு தொழில்துறை புரட்சி ஒரு காலத்தில் விவசாய, சங்க அடிப்படையிலான மற்றும் ஒருவேளை இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட சாக்சனியின் வாக்காளர்களை விரைவாக மாற்றுவதைக் கண்டார். அறிவியல், மருத்துவம், மதம், கல்வி, அண்டவியல் மற்றும் நேரம் ஆகியவற்றின் மாறிவரும் பாத்திரங்களுடன் நிம்மதியாக இல்லாத ஒரு குறைந்த மனிதாபிமான உலகத்தைப் பற்றி பயப்படுவதாக தனது கதாபாத்திரத்தை சித்தரிப்பதில், கலைஞர் இந்த எங்கும் நிறைந்த சிந்தனையாளரின் மோதல்கள் மற்றும் கவலைகளில் பங்கேற்க பார்வையாளருக்கு சவால் விடுகிறார். எழுத்தாளரின் கதையில் ஒரு முக்கிய நிகழ்வு லீப்சிக் போரில் (1813) நெப்போலியனின் தோல்வியாகும், இது கதாபாத்திரத்தின் தந்தையால் நேரடியாக நினைவுகூரப்படுகிறது. நவீன சகாப்தத்தின் தாக்குதலையும் லீப்சிக்கில் அவர் தோல்வியடைந்ததையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த கலைஞர் நெப்போலியனின் எழுச்சியை உருவகமாகப் பயன்படுத்துகிறார், ஏனெனில் காதல் சகாப்தத்தில் அனைத்தும் இழக்கப்படவில்லை என்ற நம்பிக்கை உள்ளது. ஜோஹன் டயட்டர் வாஸ்மேனின் கட்டுமானம் அழகியல் தத்துவஞானி சாமுவேல் டெய்லர் கோல்ரிட்ஜின் சில அற்புதமான அல்லது யதார்த்தமற்ற கூறுகளின் பயன்பாட்டை நியாயப்படுத்த அவநம்பிக்கையை இடைநிறுத்துவது பற்றிய கருத்தை பெரிதும் வர்த்தகம் செய்கிறது. எழுத்தாளர் ஒரு அற்புதமான கதையில் "மனித ஆர்வத்தையும் உண்மையின் ஒற்றுமையையும்" கொண்டு வர முடிந்தால், வாசகர்/பார்வையாளர் கதையை சந்தேகத்திற்குரியதாக மாற்றும் எந்தவொரு சாத்தியமற்ற தன்மையிலும் தீர்ப்பைத் தடுப்பார் என்று கோல்ரிட்ஜ் வலியுறுத்துகிறார், இது கலைஞர் தனது பார்வையாளர்களை முழுமையாக ஈடுபடுத்த நம்பியிருக்கும் ஒரு வாதமாகும். ஒரு கழிவுநீர் பொறியாளராக, ஹானோவர், கோட்டேபோர்க், டிரெஸ்டன், மெக்ஸிகோ சிட்டி மற்றும் சிட்னி உள்ளிட்ட நகரங்களில் தொற்று நோயைக் கட்டுப்படுத்துவதற்கான நவீன மற்றும் அறிவியல் அணுகுமுறையின் வளர்ச்சியில் ஜோஹன் டயட்டர் வாஸ்மேன் பங்கேற்பதை நாம் காண்கிறோம். லீப்சிக் பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு விரிவுரையாளராக, அவர் தாராளவாதக் கல்வியின் வீழ்ச்சியில் இருப்பதால், படைப்பு செயல்முறையை முழுமையாக ஆராய மாணவர்களைத் தூண்டுவதை நாங்கள் அனுபவிக்கிறோம். ஆனால் வாஸ்மேனின் நீடித்த மரபு அவரது கலை மீதான தனிப்பட்ட பக்தியில் காணப்படுகிறது. (கீழே உள்ள #Gallery பிரிவைப் பார்க்கவும்.) வாழ்க்கை வரலாறு ஜோஹன் டயட்டர் வாஸ்மேன் ஏப்ரல் 2,1841 அன்று தச்சர்களின் நீண்ட வரிசையில் பிறந்தார், ஆகஸ்ட் மற்றும் மரியா வாஸ்மேனின் மகன். முதிர்வயதில் உயிர் பிழைத்த ஐந்து குழந்தைகளில் இளையவர், அவர் லூத்தரன் மதத்தில் வளர்க்கப்பட்டார். 1848 மார்ச் புரட்சிகளுக்குப் பிறகு, குடும்பம் லீப்சிக்கில் இருந்து வெய்மருக்கு தப்பிச் செல்கிறது. முடக்கு வாத காய்ச்சலுடன் ஒரு போட்டி ஜோஹனை தனது பள்ளிப்படிப்பை எட்டு வயது வரை தாமதப்படுத்த கட்டாயப்படுத்துகிறது. வெய்மரில் ஒரு அமைச்சரவை தயாரிப்பாளராக, அவரது தந்தையின் வாடிக்கையாளர்களில் விரைவில் ரிச்சர்ட் வாக்னர் மற்றும் ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் ஆகியோர் அடங்குவர், மற்றவர்களுடன், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மனியின் இசை, கலை, இலக்கியம் மற்றும் கல்வி உயரடுக்குகள் மூலம் ஒரு கிராண்ட் டூர் ஆகிறது. ஜோஹன் லீப்சிக் பல்கலைக்கழகத்தில் சேருவதற்கு முன்பு ஒரு பொறியியல் பயிற்சியில் சேருகிறார், வளர்ந்து வரும் கழிவுநீர் மேலாண்மையில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர். 34 வயதில் லீப்சிக்கில் அவருக்கு கற்பித்தல் பதவி வழங்கப்படுகிறது. 1881 ஆம் ஆண்டில், தனது பதவியில் ஆறு ஆண்டுகள் இருந்தபோது, பாரம்பரிய சொற்பொழிவு நடைமுறைகள் மூலம் தீர்க்கப்படாததாக அவர் கருதும் மருத்துவ மற்றும் அறிவியல் கருப்பொருள்களை புதிரான முறையில் உரையாற்றும் பெட்டி அசெம்ப்ளேஜ் படைப்புகளை நிர்மாணிப்பதன் மூலம் தனது பொறியியல் மாணவர்களுக்கு சவால் விடுகிறார். ஒரு டிரெஸ்டன் கிளினிக்கில் நீட்டிக்கப்பட்ட காட்சிக்குப் பிறகு, அவை "டிரெஸ்டன் பெட்டிகள்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. இந்த படைப்புகள் ஜெர்மன் வுண்டர்கம்மர்ன் மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் டச்சு முன்னோக்கு பெட்டிகளின் பாரம்பரியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, ஆனால் அவை அகற்றப்பட்ட அழகியல், துல்லியமான, ஆனால் சுத்திகரிக்கப்பட்டவை. தனது தனிப்பட்ட பயிற்சியில் தனது விரிவான பயணங்கள் மூலம், ஜோஹன் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நகர்ப்புற வளர்ச்சிக்கு சிறந்த மற்றும் மோசமான வெளிப்பாட்டைக் கொண்டுள்ளார். நவீனத்துவத்தின் அத்துமீறல் என்று அவர் கருதுவதைப் பற்றிய அவரது வளர்ந்து வரும் கோபம், இரண்டாவது, மிகவும் தனிப்பட்ட தொடர் பெட்டிகளைத் தொடங்க காரணமாகிறது, நவீன காலத்திற்கு முந்தைய சாக்சனியின் காதல் பார்வைக்குள் தப்பிக்கிறது, அதன் பெரும்பகுதி கோதேவின் பண்டைய மரத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் நம்பிக்கைக்கிடையே அமெரிக்க ஆழ்நிலை எழுத்தாளர்களான ரால்ப் வால்டோ எமர்சன் மற்றும் ஹென்றி டேவிட் தோரே ஆகியோரின் பூதம். இந்த கட்டத்தில் ஜோஹன் மூன்று குழந்தைகளுடன் வசதியாக திருமணம் செய்து கொண்டார், எனவே இந்த இரண்டாவது கட்ட பெட்டிகளின் நோக்கம் பெரும்பாலும் தனிப்பட்டதுஃ அவை பெரும்பாலும் குடும்பத்துடன் பகிர்ந்து கொள்ளப்படுகின்றன. செப்டம்பர் 1889 இல், போட்ஸ்டாமில் நடந்த ஒரு கல்வி மாநாடு ஜோஹனை இயற்பியலாளர் மேக்ஸ் பிளாங்குடன் ஒன்றிணைக்கிறது, இதன் விளைவாக ஜோஹனின் சிந்தனையில் நில அதிர்வு மாற்றம் ஏற்பட்டது. இங்கிருந்து அவர் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் தனது பாக்ஸ் செய்யப்பட்ட படைப்புகளை முற்றிலுமாக நிராகரிக்கிறார், அவற்றை பிற்போக்குத்தனமான மற்றும் "பைடெர்மியர்" என்று முத்திரை குத்துகிறார், மூன்றாவது மற்றும் இறுதி கட்ட பணிக்கு செல்வதற்கு முன்பு, அவரது "ஆரம்ப நவீன" காலத்தின் தொடக்கமாகும். ஜோஹன் தனது கோபம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நவீனத்துவத்தில் பிறக்கவில்லை என்பதை உணர்கிறார், ஆனால் அறிவொளியின் முந்தைய பகுதிகளில் அவர் சமீபத்தில் பாராட்டினார். கடிகாரப்பணி பிரபஞ்சத்தைப் பற்றிய நியூட்டனின் கருத்து சமூக டார்வினிசத்தின் சக்தியுடன் இணைவதால், "முன்னேற்றம்" என்ற வளர்ந்து வரும் மந்திரம் இப்போது உலகை இரண்டு தனித்துவமான நிறுவனங்களாகப் பிரித்துள்ளது என்பதை அவர் அங்கீகரிக்கிறார்ஃ நேரம் மற்றும் இடம். அவர் நேரம் மற்றும் இடத்தின் ஒருங்கிணைந்த துறைக்குத் திரும்ப வேண்டுமானால், அவரது ஒரே தேர்வு திரும்பிப் பார்ப்பது அல்ல, ஆனால் நவீனத்திற்கு முன்னேறுவது-அறியப்படாதது. பிளாங்க் தனது சமீபத்திய முனைவர் ஆய்வறிக்கையின் தலைப்பான வெப்ப இயக்கவியலின் இரண்டாவது விதி குறித்த ஒரு கட்டுரையை மாநாட்டில் வழங்குகிறார். தன்னை முதன்முதலில் ஒரு "கோட்பாட்டு" இயற்பியலாளர் என்று அழைத்த பிளாங்க், போட்ஸ்டாமில் தனது சொற்பொழிவைத் தொடங்குகிறார், "அறிவியலுக்கு என்னை அர்ப்பணிப்பதற்கான எனது அசல் முடிவு கண்டுபிடிப்பின் நேரடி விளைவாகும். மனித பகுத்தறிவின் விதிகள் நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திலிருந்து நாம் பெறும் உணர்வுகளின் வரிசைகளை நிர்வகிக்கும் சட்டங்களுடன் ஒத்துப்போகின்றன, எனவே, தூய பகுத்தறிவு மனிதனுக்கு உலகின் பொறிமுறையைப் பற்றிய நுண்ணறிவைப் பெற உதவும்". "வெளி உலகம் என்பது மனிதனிடமிருந்து சுயாதீனமான ஒன்று, முழுமையான ஒன்று, மேலும் இந்த முழுமையானதுக்கு பொருந்தக்கூடிய சட்டங்களுக்கான தேடல். வாழ்க்கையில் மிக உயர்ந்த முயற்சியாக தோன்றியது" என்று அனுமானிக்க இயற்பியல் சட்டங்கள் தன்னை அனுமதிக்கின்றன என்ற நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் அவர் முடிக்கிறார். பிளாங்கில், நியூட்டன் அல்லாத உலகக் கண்ணோட்டத்தைப் பின்தொடர்வதில் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு நண்பரையும் சக ஊழியரையும் ஜோஹன் கண்டுபிடித்தார், இதில் முழுமையான நேரம் மற்றும் இடத்தின் நேரியல் தன்மை கடந்த கால, நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலத்தின் கண்டிப்புகளிலிருந்து விடுபட்ட பன்முக பிரபஞ்சங்களில் ஒன்றாக கரைந்துவிடும். ஜோஹனின் மீதமுள்ள ஆண்டுகள் அவரது அன்பான பெட்டிகள் மற்றும் புகைப்படம் எடுப்பதில் வளர்ந்து வரும் ஆர்வம் மூலம் இந்த ஆரம்பகால நவீன கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துவதில் செலவிடப்படும். பிளாங்க் விரைவில் ஜோஹானை எர்ன்ஸ்ட் மாக்கின் எழுத்துக்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார், குறிப்பாக உணர்ச்சிகளின் பகுப்பாய்வு (1886). இங்கே எல்லா அறிவும் உணர்விலிருந்து பெறப்படுகிறது என்று மாக் வாதிடுவதை ஜோஹன் காண்கிறார். மாக் தனது தத்துவ விழிப்புணர்வை பதினைந்து வயதில், தனது தந்தையின் இம்மானுவேல் காண்டின் புரோலேகோமினாவின் எந்தவொரு எதிர்கால உருவகவியலுக்கும் நகலெடுத்ததைப் படித்ததற்கு பாராட்டுகிறார்ஃ "இந்த புத்தகம் அந்த நேரத்தில் என் மீது ஒரு சக்திவாய்ந்த மற்றும் மாற்ற முடியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, இது போன்றதை நான் எனது எந்த தத்துவ வாசிப்பிலும் அனுபவித்ததில்லை. சுமார் இரண்டு அல்லது மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, "தனக்குள்ளேயே" நடித்த பாத்திரத்தின் மிகைத்தன்மை திடீரென்று எனக்கு தோன்றியது. திறந்த வெளியில் ஒரு பிரகாசமான கோடை நாளில், என் ஈகோவுடன் கூடிய உலகம் திடீரென்று எனக்கு ஒரு ஒத்திசைவான உணர்வுகளாகத் தோன்றியது, ஈகோவில் மட்டுமே வலுவாக ஒத்திசைந்தது. இந்த சிந்தனையின் உண்மையான செயல்பாடு பிற்காலம் வரை நடக்கவில்லை என்றாலும், இந்த தருணம் எனது முழு பார்வையிலும் தீர்க்கமானதாக இருந்தது. அனைத்து அறிவியல் விசாரணைகளும் பார்வையாளரின் அனுபவத்தின் அல்லது "உணர்வின்" விளைவாகும் என்று மாக் வாதிடுகிறார்-பின்னர் ஹைசன்பெர்க் நிச்சயமற்ற கொள்கையில் ஒரு தீர்மானிக்கும் காரணி. ஆனால் மிகவும் உடனடி காலத்தில், மாக் ஆல்பர்ட் ஐன்ஸ்டீனின் சிறப்பு சார்பியல் கோட்பாட்டிற்கு அடித்தளம் அமைத்துள்ளார், இது 1905 இல் வெளியிடப்பட்டது. வூடி ஆலனின் கற்பனையான 1920 களின் கதாபாத்திரமான லியோனார்ட் ஜெலிக்கைப் போலவே, ஜோஹன் டயட்டர் வாஸ்மேனும் கருத்துக்கள், கோட்பாடுகள் மற்றும் இயக்கங்களின் இந்த கூச்சத்தில் சிக்கிக் கொள்கிறார், இது நவீன சகாப்தத்தின் பெரிய புரட்சிகளில் ஒன்றில் செயலில் பங்கேற்க அவரை அனுமதிக்கிறது. கேகோஃபோனி மத்தியில் புகைப்படம் எடுத்தல் வருகை உள்ளது. 1890கள் முழுவதும், ஜோஹன் தனது அசெம்ப்ளேஜ் படைப்புகளின் காட்சி சொற்களஞ்சியத்தை தொடர்ந்து விரிவுபடுத்துகிறார், ஆனால் அவர் ஒரு பருமனான கண்ணாடி-தட்டு பார்வை கேமராவையும், புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட பல கையால் பிடிக்கக்கூடிய ரோல்-ஃபிலிம் கேமராக்களையும் பயன்படுத்தி மறைந்திருக்கும் படத்துடன் பரிசோதனை செய்யத் தொடங்குகிறார். எட்டு வருட காலப்பகுதியில் அவர் கிழக்கு ஜெர்மனியின் நிலப்பரப்புகள், தெருக்கள், கட்டிடக்கலை மற்றும் உட்புறங்களை ஆவணப்படுத்துகிறார், இது அன்றைய நிலப்பரப்பு மரபுகளுக்கு அப்பால் நீண்டுள்ளது. இந்த புகைப்படப் படைப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் புகைப்படக் கலைஞர் சார்லஸ் மார்வில்லின் துல்லியமான, ஆனால் இன்னும் பெரும்பாலும் பரிந்துரைக்கப்பட்ட தெருப் படங்களுக்கும், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் யூஜின் அட்ஜெட்டின் பாடல் மனச்சோர்வுக்கும் இடையிலான காணாமல் போன இணைப்பை வழங்குகின்றன. தனது சக நாட்டு வீரர்களான ஹென்ரிச் ஜில் மற்றும் ஆகஸ்ட் சாண்டருக்கு முன்னோடியாக, ஜோஹன் வரவிருக்கும் யுகத்திற்கு புகைப்படக் கலைகள் எவ்வளவு பரந்த திறனைக் கொண்டுள்ளன என்பதை புத்திசாலித்தனமாக எதிர்பார்க்கிறார். நவீன சகாப்தம் அவரைப் பிடிக்கும் வரை, அதாவது. ஜனவரி 6,1898 அன்று, லீப்சிக்கில் ஒரு டிராம் வண்டியில் ஏறும் போது ஜோஹன் பனியில் நழுவுகிறார்; அவரது வலது கால் நசுக்கப்பட்டு, உறுப்பு நீக்கம் தேவைப்படுகிறது. அவர் தனது 57 வது பிறந்தநாளுக்கு இரண்டு வாரங்கள் முன்பு, மார்ச் 18,1898 அன்று ஸ்ட்ரெப்டோகாக்கல் நோய்த்தொற்றால் இறந்தார். 1910 ஆம் ஆண்டில் குடும்ப உறுப்பினர்களுடன் வாஷிங்டன் டி. சி. க்கு பயணித்த ஜோஹன் ஏராளமான கலைப்படைப்புகளை சேகரித்துள்ளார், ஆனால் ஜெர்மனியுடனான இரண்டு போர்களின் மூலம் சேமிப்பில் உள்ளது. 1969 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே வாஸ்மேன் அறக்கட்டளை நிறுவப்பட்டது, அதன் பிறகு வந்த ஆண்டுகளில் படைப்புகள் மெதுவாக முக்கியத்துவம் பெற்றன. இந்த விரிவான புனைகதை ஜோஹன் டயட்டர் வாஸ்மேன் தனது காலத்தின் கலையின் கருத்தியல் மற்றும் உடல் எல்லைகளிலிருந்து தப்பிக்க அனுமதிக்கிறது, அவரை ஜெர்மன் நவீனத்துவத்தின் முன்னோடியாக ஆக்குகிறது, அவரது படைப்புகள் நவீன கலை முறைகள் மற்றும் இயக்கங்களுக்கு நீண்ட காலமாக இழந்த முன்னோடியாக உருவெடுத்தன, இப்போது நாம் கூட்டல், படத்தொகுப்பு, நிறுவல், கட்டமைப்புவாதம், தாதா மற்றும் மிகையதார்த்தவாதம் என்று அழைக்கிறோம். வரலாற்று முன்னோக்கு ஜோஹன் டயட்டர் வாஸ்மேன் கலை புனைப்பெயர்கள் மற்றும் மோசடிகளின் நீண்ட வரலாற்றின் ஒரு பகுதியாகும். ரோஸ் செலாவி என்பது கலைஞர் மார்செல் டுச்சாம்ப் பயன்படுத்திய புனைப்பெயர்களில் ஒன்றாகும். ஜெஃப் வாஸ்மேனின் தத்தெடுக்கப்பட்ட ஆஸ்திரேலிய இல்லத்தில், எர்ன் மல்லி எழுத்தாளர்கள் ஜேம்ஸ் மெக்காலி மற்றும் ஹரோல்ட் ஸ்டீவர்ட் ஆகியோரின் படைப்பாகும். 1944 ஆம் ஆண்டு எர்ன் மல்லி விவகாரம், ஆஸ்திரேலியாவின் மிகவும் பிரபலமான இலக்கிய மோசடியாக உள்ளது. 1990 களின் பிற்பகுதியில், கலைஞர் வாலிட் ராட் தனது சொந்த லெபனானின் சமகால வரலாற்றை விவரிக்கும் விரிவான கற்பனைகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார், அவரது படைப்பான தி அட்லஸ் குழுமத்தில் கையெழுத்திட்டார் மற்றும் அதை கூட்டு உதவித்தொகையின் ஒரு அமைப்பாக வழங்கினார். மிக சமீபத்தில், புரூஸ் ஹை குவாலிட்டி ஃபவுண்டேஷன் என்று அழைக்கப்படும் நியூயார்க்கை தளமாகக் கொண்ட ஒரு கலைக் குழு கணிசமான விமர்சன மற்றும் வணிக வெற்றியைக் கண்டுள்ளது. நவம்பர் 2013 இல், இந்த அநாமதேய கலைஞர்களின் சில்க்ஸ்கிரீன், "ஹூவர்வில்லே", ஹோபோஸுடன் நியூயார்க் ஸ்கைலைனை சித்தரிக்கும், சோதேபியின் நியூயார்க்கில் $425,000 க்கு ஏலம் விடப்பட்டது. கலாச்சார நெரிசல் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு கலைத் தலையீட்டில், வாஸ்மேன் தனது படைப்புகளை சமகால இலக்கியக் கனவுகளுடன் பின்னிப் பிணைத்துள்ளார். 2006 ஆம் ஆண்டில், இறுதிச் சடங்கின் வயலினின் இழந்த வரலாற்றைக் கண்டுபிடிக்கும் நோக்கில், ஆன் இன்கம்ப்லீட் ஹிஸ்டரி ஆஃப் தி ஆர்ட் ஆஃப் தி ஃபியூனரரி வயலின் (ஓவர்லுக் பிரஸ்) என்ற தனது வெளியீட்டின் மூலம் ரோஹன் கிரிவாஸெக் ஒரு பரபரப்பை உருவாக்கினார். வெளியீட்டிற்கு சற்று முன்பு, அயோவாவின் அயோவா நகரில் உள்ள பிரெய்ரி லைட்ஸ் புக்ஸில் ஒரு புத்தக வாங்குபவரால் இந்த புத்தகம் ஒரு மோசடி என்று நியூயார்க் டைம்ஸிடம் அம்பலப்படுத்தப்பட்டது. ஆன்லைன் இலக்கிய வலைப்பதிவுகள் மற்றும் கலந்துரையாடல் பக்கங்களில் கிரிவாக்செக்கைப் பாதுகாக்க ஒரு ஜெர்மன் கண்காணிப்பாளர் என்ற கூடுதல் கதாபாத்திரத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் விஷயங்களை மேலும் குழப்புவதற்கு வாஸ்மேன் இறங்கினார், லீப்சிக்கில் ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது, ஆகஸ்ட் வாஸ்மேன் (கதாபாத்திரத்தின் தந்தை) இறுதி வயலின் கலைஞர்களில் ஒருவரை அறிந்திருந்தார் என்று கூறினார். பிரெய்ரி லைட்ஸ் புக்ஸின் உரிமையாளர் ஜிம் ஹாரிஸால் புத்தகத்தின் முன்கூட்டிய நகலை வாஸ்மேன் அனுப்பியிருந்தார், இது வெளியீட்டிற்கு முன்னர் புத்தகத்தின் உள்ளடக்கங்கள் குறித்து வெளிப்படையான அதிகாரத்துடன் கருத்து தெரிவிக்க அனுமதித்தது. மரபு மற்றும் செல்வாக்கு மெல்போர்ன் சர்வதேச கலை விழா 2003 இல் நெப்போலியன் இரத்தப்போக்கு என்ற தனி கண்காட்சியில் வாஷிங்டன் டி. சி. யின் கற்பனையான வாஸ்மேன் அறக்கட்டளையின் அனுசரணையில் ஜோஹன் டயட்டர் வாஸ்மேனின் கதாபாத்திரம் தொடங்கப்பட்டது. அப்போதிருந்து, ஜோஹன் டயட்டர் வாஸ்மேனின் படைப்புகளை ஜெர்மனிக்கு திருப்பி அனுப்ப ஒரு போட்டி நிறுவனத்தை கலைஞர் உருவாக்கியுள்ளார்ஃ மியூசியம் ஜீட்ராம் லீப்சிக். அமெரிக்காவில், ஜோஹன் டயட்டர் வாஸ்மேன் நியூயார்க் டைம்ஸில் நீண்டகாலமாக இயங்கும் கூகிள் விளம்பரங்கள் பிரச்சாரத்தின் மூலம் நன்கு அறியப்பட்டவர். அரசியல் ரீதியாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட விளம்பரங்களான தி வாஸ்மேன் ஃபவுண்டேஷன்-கலை மற்றும் பரோபகாரம்-ஒரு சிறந்த நாளை உருவாக்குகிறது, செய்தித்தாளின் ஆன்லைன் ஆர்ட்ஸ் பிரிவில் பத்தொன்பது மில்லியனுக்கும் அதிகமான பக்கக் காட்சிகளைப் பெற்றுள்ளது. அமெரிக்காவின் வாஷிங்டன் டி. சி. யில் உள்ள கலை, நிருபர் ஜேம்ஸ் மஹோனி எழுதியுள்ளார், "வாஸ்மேன் அறக்கட்டளை மற்றும் தொடர்புடைய கதாபாத்திரங்கள் உருவாகியுள்ளதால், இந்த திட்டம் மூன்று தனித்துவமான நிலைகளில் செயல்படத் தொடங்கியுள்ளது. முதலாவதாக, கலைஞர், கண்காணிப்பாளர் மற்றும் கலை நிறுவனங்களின் எப்போதும் அதிகரித்து வரும் இருப்பை பிராண்டுகளாக ஆராய கலைஞர் முயற்சிக்கிறார். தனது சொந்த கலைஞர், தொகுப்பாளர்கள் மற்றும் நிறுவனங்களை முற்றிலும் கற்பனையாக நிறுவுவதில், சமகால கலைஞர் இந்த பாத்திரங்களை தூய பிராண்டாக ஆராய சுதந்திரமாக இருக்கிறார், விமர்சன மதிப்பீட்டைத் தவிர வேறு எந்த நோக்கத்திற்காகவும் இல்லை. இரண்டாவதாக, நமது தற்போதைய யுகத்தின் தீர்க்கப்படாத அச்சம் நவீனத்துவத்தின் தவறுகளின் உச்சக்கட்டமாகும் என்று கலைஞர் வாதிடுகிறார். 20 ஆம் மற்றும் இப்போது 21 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பெருகிவரும் தோல்விகளுக்கு தெளிவை இழப்பதற்கு முன்பு, கழிவுநீர் பொறியாளர் கதாநாயகன் வெளிப்படுத்தியபடி, இந்த கவலையின் ஒரு பார்வையை நாம் காண்கிறோம், இது நமது கவலைகளை அடையாளம் காண முடியாத அளவிற்கு சிதைக்கிறது. கடைசியாக, மூன்றாவது மட்டத்தில், உலகளாவிய வலையின் பெருக்கத்தால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு குறிப்பிட்ட முரண்பாட்டை இந்த திட்டம் சுட்டிக்காட்டுகிறதுஃ ஒரு வெகுஜன சமூகத்தில், தனிநபர் முக்கியத்துவம் குறைவதற்குப் பதிலாக வளர்கிறது. முன்பு கிரகத்தின் வெளிப்புறங்களில் இருந்த கலைஞர்கள் மற்றும் தனிநபர்களைப் பொறுத்தவரை, வாஸ்மேன் முன்பு கற்பனை செய்யாத அளவிற்கு அதிகாரத்தின் கட்டமைப்புகள் மற்றும் சூழ்ச்சிகளுக்கான அணுகலை இணையம் ஜனநாயகப்படுத்துவதைக் கண்டார். கலை உலகம் ஒரு வெளிப்புறம் மற்றும் ஒரு சுற்றளவு இருப்பதை கண்டுபிடித்து 25 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, அவர்கள் திடீரென்று அது போய்விட்டதைக் காண்கிறார்கள் என்று அவர் வாதிடுகிறார். காலனித்துவத்திற்கு பிந்தைய/இணைய யுகத்தில், போராட வேண்டிய மையம் மட்டுமே உள்ளது மற்றும் கலைஞருக்கு, புரிந்துகொள்ள அடுத்தடுத்த குழப்பம். ஒரு காலத்தில் இணையம் அரசியல் செயல்முறையை மட்டுமே தெரிவித்த நிலையில், அரசியல் செயல்முறையை முற்றிலுமாக மாற்றும் மகத்தான திறனை இணையம் வளர்த்துக் கொண்டுள்ளது என்று வாஸ்மேன் வாதிட்டார். வாஸ்மேனின் செயல்பாடு போன்ற திட்டங்கள் ஒப்பீட்டளவில் தீங்கற்ற மட்டத்தில் இருந்தாலும், கலைகளுக்கு வெளியே உள்ள தனிநபர்கள் திறமையாகவும், பெரும்பாலும் பயமுறுத்தும் விதமாகவும், நிஜ உலகத்தை மீட்டெடுக்க முடியாத வகையில் மாற்ற அனுமதிக்கும் வகையில் அவை குறிப்பிடும் மறுசீரமைக்கப்பட்ட சக்தி கட்டமைப்புகளை அவர் நம்புகிறார். கேலரி அசெம்ப்ளேஜ் பாக்ஸ் ஃபோட்டோகிராஃபி எஃபிமெரா குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் அருங்காட்சியகம்ஜைட்ராம் வலைப்பதிவு இலக்கிய மோசடிகள் இல்லாத நபர்கள் மோசடிகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறார்கள் ஆஸ்திரேலியாவில் வதந்திகள் கற்பனையான ஜெர்மன் மக்கள் கற்பனையான கலைஞர்கள் கற்பனை பொறியாளர்கள்