Malliswari (1951 film)
மல்லிஸ்வரி என்பது 1951 ஆம் ஆண்டு வெளியான இந்திய தெலுங்கு மொழி வரலாற்று காதல் திரைப்படமாகும், இது பி. என். ரெட்டி தனது பேனரான வாஹினி ஸ்டுடியோஸின் கீழ் தயாரித்து இயக்கியது. பானுமதி மற்றும் என். டி. ராமராவ் ஆகியோர் ஒரு ஜோடியாக நடிக்கின்றனர்-நாகராஜு மற்றும் மல்லிஸ்வரி-அவர்கள் மல்லிஷ்வரின் பேராசை கொண்ட தாயால் பிரிக்கப்படுகிறார்கள். விஜயநகரப் பேரரசின் ஒரு பாரம்பரியமான "ராணி வாசம்" வழக்கத்தின்படி மல்லிஸ்வரி மன்னரின் அரண்மனைக்கு அனுப்பப்படுகிறார், இதில் இளம் பெண்கள் தங்கள் பெற்றோருக்கு தங்கம் மற்றும் நகைகளை வழங்குவதன் மூலம் அரண்மனைக்கு அழைத்து வரப்பட்டனர். அனைத்து விதிகளுக்கும் எதிராக, மல்லிஷ்வரியைச் சந்திக்க அரண்மனைக்குள் ரகசியமாக நுழையும் நாகராஜ் எதிர்கொள்ளும் விளைவுகளைப் பற்றி படத்தின் மீதமுள்ள பகுதி கவனம் செலுத்துகிறது. ரெட்டி தனது முதல் படமான வந்தேமாதரம் (1939) படப்பிடிப்புக்காக ஹம்பிக்கு வந்ததிலிருந்து கிருஷ்ணதேவராயாவின் கதாபாத்திரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு படம் தயாரிக்க விரும்பினார். படத்தின் திரைக்கதையை எழுத தேவுலப்பள்ளி கிருஷ்ணசாஸ்திரியை நியமித்த அவர், புச்சிபாபுவின் நாடகமான "ராயலவாரி கருணக்ருத்யமு" மற்றும் தேவன் ஷராரின் சிறுகதையான "தி பேரரசர் அண்ட் தி ஸ்லேவ் கேர்ள்" ஆகியவற்றிலிருந்து உத்வேகம் பெற்றார். நாகராஜுவுக்கும் மல்லிஸ்வரிக்கும் இடையிலான நகைச்சுவைகளுக்காக தனது குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே சில சம்பவங்களையும் அவர் திரைக்கதையில் இணைத்தார். எஸ். ராஜேஸ்வர ராவ் படத்தின் இசையை அமைத்தார், ஆதி எம். இரானி மற்றும் பி. என். கொண்டா ரெட்டி ஒளிப்பதிவை வழங்கினர், எச். ஆர். நாராயணன் மற்றும் வாசு படத்தைத் தொகுத்தனர், மேலும் ஏ. கே. சேகர் படத்தின் தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளராக இருந்தார். மல்லிஷ்வரியின் தயாரிப்பு கட்டம் இரண்டு ஆண்டுகள் நீடித்தது மற்றும் படம் 20 டிசம்பர் 1951 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இது பாக்ஸ் ஆபிஸில் ஒரு மந்தமான பதிலுக்கு திறக்கப்பட்டது, ஆனால் விரைவில் சாதகமான வாய் வார்த்தை காரணமாக டிக்கெட் விற்பனையில் வளர்ச்சியைக் கண்டது. இது 8 லட்சத்திற்கும் அதிகமாக வசூலித்தது, ஆனால் அதன் ஆரம்ப பாக்ஸ் ஆபிஸ் ஓட்டத்தில் குறைவாகவே செயல்பட்டது. இருப்பினும், அதன் மறு வெளியீட்டில் அது வெற்றிகரமாக இருந்தது. மார்ச் 14,1953 அன்று சீனாவின் பெய்ஜிங்கில் நடந்த பீக்கிங் திரைப்பட விழாவில் மல்லிஸ்வரி இடம்பெற்றார். பி. என். ரெட்டி இந்த படத்தை ஆங்கிலத்தில் டப் செய்ய திட்டமிட்டார், ஆனால் பட்ஜெட் காரணங்களால் பின்வாங்கினார். மல்லிஸ்வரி தெலுங்கு சினிமாவில் வழிபாட்டு அந்தஸ்தை அடைந்தார், மேலும் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக ரெட்டியின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறார். விஜயசித்ரா இதழில் சீரியல் செய்யப்பட்ட முதல் திரைப்பட ஸ்கிரிப்ட் இதுவாகும், மேலும் அமெரிக்காவில் உள்ள ஒரு சில பல்கலைக்கழகங்கள் படத்தின் ஸ்கிரிப்டை தங்கள் உரை ஆய்வுகளின் ஒரு பகுதியாக வைத்திருக்க விரும்பின. ஏப்ரல் 2013 இல் இந்திய சினிமாவின் நூற்றாண்டு விழாவில், சிஎன்என்-ஐபிஎன் தனது "எல்லா காலத்திலும் சிறந்த 100 இந்திய திரைப்படங்கள்" பட்டியலில் மல்லிஷ்வரியையும் சேர்த்தது. கதை சுருக்கம்ஃ விஜயநகரப் பேரரசின் ஆட்சியின் போது, "ராணி வாசம்" என்பது ஒரு பொதுவான பாரம்பரியமாக இருந்தது, இது இளம் பெண்களுக்கு ஒரு "வரம்" என்று கருதப்பட்டது. பாரம்பரியத்தின் படி, இளம் பெண்கள் அரண்மனையின் அதிகாரப்பூர்வ குடியிருப்பாளர்களாக மாற்றப்பட்டனர், பல்லக்குகள் தங்கள் வீடுகளிலிருந்து கொண்டு வர அனுப்பப்பட்டபோது, அதற்கு ஈடாக பெற்றோருக்கு அதிக அளவு தங்கம் மற்றும் நகைகளை வழங்கினர். இந்த பெண்களின் குடும்பங்கள் தங்கள் மகள்களை தொடர்ந்து மதித்து வந்தாலும், இந்த பெண்கள் எந்த ஆணுடனும் தொடர்பு கொள்ளவோ அல்லது அனுமதியின்றி எந்த ஆணையும் அவர்களைப் பார்க்க அனுமதிக்கவோ தடை விதிக்கப்பட்டனர். விதியை மீறியவர்கள் தூக்கிலிடப்பட்டனர். வீரபுரத்தைச் சேர்ந்த நாகராஜுவும் மல்லிஷ்வரியும் சிறு வயதிலேயே நெருங்கிய நண்பர்கள் ஆகிவிட்டனர். இது மல்லிஷ்வரின் தாயார் நாகம்மாவை கோபப்படுத்துகிறது, அவர் நாகராஜுவையும் அவரது தாயார் கோவிந்தம்மாவையும் முக்கியமாக அவர்களின் பொருளாதார நிலை குறித்து விமர்சிக்கிறார். கிராமத் தலைவரான மல்லிஸ்வரியின் தந்தை நாரப்பா ஒரு அமைதியான பார்வையாளர், அவரது மாமா ஹனுமந்தப்பா விஜயநகரப் பேரரசின் மன்னர் கிருஷ்ணதேவராயரின் அரசவையில் அமைச்சராக உள்ளார். ஒருமுறை, நாகராஜுவும் மல்லிஷ்வரியும் அருகிலுள்ள கிராமத்திற்குச் சென்று இரவில் மழையின் போது ஒரு மண்டபத்தில் தஞ்சம் அடைகிறார்கள். கிருஷ்ணதேவராயரும் அல்லசானி பெத்தனாவும், ஒரு சில வீரர்களுடன், அதே மண்டபத்திற்குள் நுழைகிறார்கள், அங்கு ஒரு பாடகர் மற்றும் நடனக் கலைஞராக மல்லிஷ்வரின் திறமையால் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். நாகராஜுவும் மல்லிஷ்வரியும், தங்கள் உண்மையான அடையாளத்தை அறியாமல், அவர்களுடன் உரையாடுகிறார்கள், ராணி வாசத்திற்கு மல்லிஷ்வரியை கிருஷ்ணதேவராயாவிடம் பரிந்துரை செய்யுமாறு நாகராஜு அவர்களிடம் கேட்கிறார். மல்லிஸ்வரி இதற்கு எதிரானவர், இதை நாகராஜுவின் குறும்பு என்று கருதுகிறார். நாகம்மா அவளை ராணி வசமுக்கு அனுப்ப ஆர்வமாக இருக்கும்போது, நாரப்பா தனது மகளை நாகராஜுவை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார். நாகம்மா தனது கருத்தை நாகராஜுவையும் கோவிந்தம்மாவையும் அவமதிப்பதாகக் கூறுகிறார். பின்னர் நாகராஜு வீரபுரத்தை விட்டு வெளியேறி, மல்லிஷ்வரியுடன் தனது திருமணத்திற்கு ஒப்புதல் அளிக்குமாறு நாகம்மாவை சமாதானப்படுத்த பணம் சம்பாதிக்க முடிவு செய்கிறார். அவர் விஜயநகரத்தில் ஒரு வெற்றிகரமான சிற்பி ஆகி, வீரபுரத்திற்குத் திரும்ப முடிவு செய்கிறார். இருப்பினும், அவர் அவ்வாறு செய்வதற்கு முன்பு, கிருஷ்ணதேவராயரும் அவரது மனைவி திருமலாதேவியும் மல்லிஷ்வரியை அரண்மனையின் அதிகாரப்பூர்வ குடியிருப்பாளராக நியமித்து, அதன் மூலம் அவருக்கு "ராணி வாசம்" வழங்கினர். செல்வத்திற்கான தனது தீராத விருப்பத்தின் காரணமாக, நாகம்மா மல்லிஷ்வரியை வலுக்கட்டாயமாக அரண்மனைக்கு அனுப்புகிறார், அதே இரவில் நாகராஜு திரும்பி வந்து என்ன நடந்தது என்பதை அறிந்ததும், அவர் மனச்சோர்வடைகிறார். கோவிந்தம்மா நிலையற்றவராக மாறுகிறார், நாகராஜ் ஒரு தனிமையான வாழ்க்கையை வாழத் தொடங்குகிறார், மல்லிஷ்வரி பற்றிய நினைவுகளைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். சிற்பிகள் குழு ஒன்று நாகராஜுவைச் சந்தித்து, நடனக் கலைஞர்களுக்கு ஒரு சிறப்பு மண்டபத்தைக் கட்டுவதற்காக விஜயநகரத்திற்கு தங்களுடன் வருமாறு கேட்கிறது, அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். அங்கு அவர் மல்லிஷ்வரியைச் சந்திக்கிறார். ராணி வாசம் பாரம்பரியத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளபடி, அவர்கள் தலை துண்டிக்கப்படுவார்கள் என்று அஞ்சும் அவரது பணிப்பெண் ஜலஜாவால் அவர்கள் பிரிக்கப்படுகிறார்கள். தனது கடந்த காலத்தைப் பற்றி அறிந்த ஜலஜா, நள்ளிரவில் துங்கபத்ரா ஆற்றின் கரையில் நாகராஜுவுடன் மல்லிஷ்வரி சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்கிறார். கிருஷ்ணதேவராயரும் அவரது அமைச்சகமும் புதிதாக கட்டப்பட்ட நடன மண்டபத்தில் கலந்து கொள்கிறார்கள், அங்கு நாகராஜு சிற்பிகளில் ஒருவர் என்பதை அவர்கள் அறிந்துகொள்கிறார்கள். அன்று இரவு, மல்லிஸ்வரி மீண்டும் நாகராஜுவைச் சந்திக்க விரும்புகிறார், ஆனால் கிருஷ்ணதேவராயர் மற்றும் திருமலாதேவி, அரண்மனையின் மற்ற உத்தியோகபூர்வ குடியிருப்பாளர்களுடன், நடன மண்டபத்தில் "உஷா பரிணயம்" நாடகத்தில் கலந்து கொள்வார்கள் என்றும், மல்லிஸ்வரி அதில் பங்கேற்பார் என்றும் ஒரு செய்தியைப் பெற்ற பிறகு தடுத்து நிறுத்தப்படுகிறார். துங்கபத்ரா ஆற்றின் அருகே அவளுக்காகக் காத்திருக்கும் நாகராஜு, அரண்மனைக்குள் நுழைந்து வீரர்களால் துரத்தப்படுகிறார். நாகராஜ் ஓடுவதைப் பார்த்த மல்லிஸ்வரி அவரைக் கூப்பிடுகிறாள். மல்லிஸ்வரி தூக்கிலிடப்படுவதைத் தடுக்க, நாகராஜு தனக்கு அவளைத் தெரியாது என்பது போல் செயல்படுகிறார், ஆனால் ராணி வாசத்தின் விதிகளை மீறியதற்காக அவர்கள் விரைவில் சிறையில் அடைக்கப்படுகிறார்கள். ஜலஜா மல்லிஸ்வரி மற்றும் நாகராஜுவின் காதல் கதையை திருமலாதேவிக்கு வெளிப்படுத்துகிறார். மல்லிஸ்வரி தன்னிடமிருந்து எந்த உதவியும் பெற மறுத்ததாகவும், அதற்கு பதிலாக நாகராஜுவுடன் சேர்ந்து இறக்க முடிவு செய்ததாகவும் அவள் வெளிப்படுத்துகிறாள். மறுநாள் காலையில், தொங்கும் மூக்கு தயாராக வைக்கப்பட்டு, இருவரும் அவர்களைக் கொல்வதற்கு முன்பு கிருஷ்ணதேவராயாவைச் சந்திக்கிறார்கள். ராணி வாசத்திற்காக தனது வீட்டிற்கு ஒரு பல்லக்கை அனுப்பியதற்காக கிருஷ்ணதேவராயரை நாகராஜு குற்றம் சாட்டியபோது, கிருஷ்ணதேவராயர் தனது செயலை ஆதரிக்கிறார், மேலும் மல்லிஷ்வரியை ராணி வாசத்திடம் அனுப்புமாறு கேட்டது அவர்தான் என்று நாகராஜுவுக்கு நினைவூட்டுகிறார். கிருஷ்ணதேவராயர் நாகராஜு மற்றும் மல்லிஸ்வரி ஆகிய இருவரையும் மன்னித்து, அவர்களின் திருமணம் அரண்மனையில் பிரமாண்டமாக நடத்தப்படுகிறது. பானுமதி மல்லிஷ்வரியாகவும், முக்கிய கதாநாயகி மற்றும் பாடகர் என். டி. ராமராவ் நாகராஜு ஸ்ரீவத்சாவாக கிருஷ்ணதேவராய குமாரியாக திருமாலாதேவியாக டி. ஜி. கமலா தேவி ஜலஜா நியாபதி ராகவ ராவாக அல்லசானி பெத்தானா ருஷ்யேந்திரமணியாக நாகம்மா தோராய்ஸ்வாமியாக நரப்பா சுரபி கமலாபாய் கோவிந்தம்மா வங்கார வெங்கட சுப்பையா ஹனுமந்தப்பா ரேவதியாக ஹனுமந்தப்பா ரேவதியாக "பொய் ராவம்மா" என்ற பாடலில் ஒரு சிறப்பு தோற்றத்தில் நடிக்கிறார். கோயிலின் மையத்தில், கிருஷ்ணதேவராயர் ஒரு காலத்தில் நின்ற இடத்தில் தான் சரியாக நின்று கொண்டிருப்பதை உணர்ந்த ரெட்டி, தெய்வத்திற்கு பிரார்த்தனை செய்தார். அந்த தருணத்திலிருந்து, கிருஷ்ணதேவராயா முக்கிய கதாபாத்திரமாக இருக்கும் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க ரெட்டி முடிவு செய்தார், மேலும் அவர் திரைக்கதையில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். தெலுங்கு நாவலாசிரியர் புச்சிபாபு எழுதிய பிரபலமான நாடகமான ராயலவாரி கருணக்ருத்யமு என்ற கருத்தை ரெட்டி தேர்ந்தெடுத்தார், இது இலக்கிய இதழான பாரதி (1944) இல் வெளியிடப்பட்டு பின்னர் சென்னை அகில இந்திய வானொலியில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. தெலுங்கு கவிஞரும் நாடக ஆசிரியருமான தேவுலபள்ளி கிருஷ்ணசாஸ்திரியை தனது முந்தைய படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்ட பின்னர் படத்தின் திரைக்கதையும் பாடல்களையும் எழுத அவர் அணுகினார். ரெட்டி புச்சிபாபுவின் நாடகத்தில் சில மாற்றங்களைச் செய்து கிருஷ்ணதேவராயாவின் கதாபாத்திரத்தை மறுசீரமைத்தார். ராயலவாரி கருணக்ருத்யமு தவிர, கிருஷ்ணசாஸ்திரியின் திரைக்கதை தேவன் ஷராரின் சிறுகதையான தி பேரரசர் அண்ட் தி ஸ்லேவ் கேர்ள் இலிருந்து உத்வேகம் பெற்றது, இது இப்போது செயலிழந்த பத்திரிகையான தி இல்லஸ்ட்ரேட்டட் வீக்லி ஆஃப் இந்தியாவில் வெளியிடப்பட்டது. ஒரு படத்திற்கான அடிப்படையை அவர் கடன் வாங்கிய படைப்புகளின் ஆசிரியர்களுக்கு கடன் கொடுப்பது ரெட்டியின் நடைமுறையாக இருந்தது, ஆனால் இந்த படத்தில் அப்படி இல்லை. 1977இல் ரெட்டி இறந்த பிறகு விஜயசித்ரா பத்திரிகைக்கு அளித்த பேட்டியில் கிருஷ்ணசாஸ்திரி இந்த உண்மையை வெளிப்படுத்தினார். இருப்பினும், படத்தின் தொடக்க வரவுகளில், கிருஷ்ணசாஸ்திரியுடன் புச்சிபாபுவும் படத்தின் எழுத்தாளராக பட்டியலிடப்பட்டார். ஆதி எம். இரானி மற்றும் பி. என். கொண்டா ரெட்டி ஆகியோர் படத்தின் ஒளிப்பதிவாளர்களாக இருந்தனர்; எஸ். ராஜேஸ்வர ராவ் மற்றும் அடிபள்ளி ராமராவ் ஆகியோர் படத்தின் இசையை அமைத்தனர்; எச். ஆர். நாராயணன் மற்றும் வாசு ஆகியோர் படத்தைத் தொகுத்தனர். ஏ. கே. சேகர் படத்தின் தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளராக இருந்தார், தோட்டா தரணி தந்தை தோட்டா வெங்கடேஸ்வர ராவ் அவருக்கு உதவினார். கிருஷ்ணதேவராயரின் ஆட்சிக் காலத்தில் சிற்பியான நாகராஜுவாக நடிக்க என். டி. ராமராவ் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். பி. என். ரெட்டி மல்லிஸ்வரி மற்றும் திரையில் சோதிக்கப்பட்ட கன்னட நடிகை ரேவதி வேடத்திற்கு ஒரு புதிய முகத்தை நடிக்க விரும்பினார். பின்னர் அவர் தனது முந்தைய திரைப்படமான ஸ்வர்கா சீமாவில் (1945) எதிர்மறையான பாத்திரத்தில் நடித்த பி. பானுமதியை படத்தின் கதாநாயகியாக இறுதி செய்தார், ஏனெனில் நல்ல குரலுடன் ஒரு அனுபவம் வாய்ந்த நடிகை அந்த பாத்திரத்திற்கு சிறந்த நீதியை வழங்குவார் என்று அவர் உணர்ந்தார். "பொயி ராவம்மா" என்ற பாடலில் ரேவதி சிறப்பு தோற்றத்தில் தோன்றினார். ரெட்டிக்கும் பானுமதியுக்கும் இடையே நேரமின்மை காரணமாக கருத்து வேறுபாடுகள் ஏற்பட்டன. மல்லிஷ்வரியின் தயாரிப்பில் தாமதம் ஏற்பட்டதால், பானுமதி தனது கணவர் பி. எஸ். ராமகிருஷ்ண ராவ் தயாரித்த பிரேமா (1952) படத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். அவர் சுருள் கூந்தல் அணிந்திருந்ததால், ஒரு சில காட்சிகளுக்கு பாடி டபுள் பயன்படுத்தப்பட்டது, ஏனெனில் இது இந்த படத்தில் அவர் விளையாடிய எளிய மற்றும் மென்மையான ஆடைகளுக்கு மாறாக இருந்தது. இது தொடர்பாக, பானுமதி தனது நடிகைகள் தனது படங்களில் கவனம் செலுத்த வேண்டும் என்றும் திருமணம் செய்து கொள்வதைத் தவிர்க்க வேண்டும் என்றும் ரெட்டியை விமர்சித்தார். இருப்பினும், ராமராவும் பானுமதியும் "திரையில் ஒரு அழகான ஜோடியை உருவாக்கினர்" என்று ரெட்டி கூறினார், நாகராஜு மற்றும் மல்லேஸ்வரி போன்ற வேறு யாரையும் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது என்றும் கூறினார். புச்சிபாபுவின் வானொலி நாடகத்தில் மல்லிஷ்வரி வேடத்தில் நடித்த டி. ஜி. கமலா தேவி, இந்த படத்தில் மல்லிஷ்வரிக்கு பணிப்பெண்ணாக ஜலஜா என்ற கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார். பசுமர்தி கிருஷ்ணமூர்த்தி பாடல்களுக்கு நடனமாடியுள்ளார். ரெட்டி தனது குழந்தை பருவ சம்பவங்களில் சிலவற்றை படத்தில் இணைத்தார், மேலும் பானுமதியின் கூற்றுப்படி, மல்லிஸ்வரிக்கும் நாகராஜுவுக்கும் இடையிலான குறும்புத்தனங்களும், "கோத்தி பவாகு பெல்லாண்டா" பாடலுக்கு முந்தைய காட்சிகளும் அவரது குழந்தை பருவ அனுபவங்களால் ஈர்க்கப்பட்டன. செட்களை வடிவமைப்பதைத் தவிர, சேகர் கலைஞர்களின் முடி மற்றும் ஆடைகளை கவனித்துக் கொண்டார். "மனசுனா மல்லேலா" என்ற பாடலுக்காக சென்னையில் உள்ள வாகினி ஸ்டுடியோஸ் கட்டிடத்தின் தரையில் துங்கபத்ரா ஆற்றின் கரைகளை அவர் மீண்டும் உருவாக்கினார். மல்லிஷ்வரி படத்தின் தயாரிப்பு கட்டம் இரண்டு ஆண்டுகள் நீடித்தது. இசை எஸ். ராஜேஸ்வர ராவ் இசையமைத்த மல்லிஷ்வரி திரைப்படத்தின் அதிகாரப்பூர்வ ஒலிப்பதிவில் 19 பாடல்கள் உள்ளன, அவற்றின் பாடல்களை தேவுலபள்ளி கிருஷ்ணசாஸ்திரி எழுதியுள்ளார். ஒலி கலவை செயல்முறையை ஏ. கிருஷ்ணன் மற்றும் பி. வி. கோடேஸ்வர ராவ் மேற்பார்வையிட்டனர். இதை என். சி. சென் குப்தா இயக்கி, அத்தேப்பள்ளி ராமராவ் இசையமைத்தார், இருப்பினும், படத்தின் தொடக்க வரவுகளில் இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவராகப் பாராட்டப்பட்டார். "மனசுனா மல்லேலா" என்ற பாடல் கல்யாணி ராகத்தைப் பயன்படுத்தி இயற்றப்பட்டது. புரந்தர தாசா இசையமைத்த "ஸ்ரீ கணநாதர்" படத்தின் தொடக்க வரவுகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது. பின்னணி பாடகி என்ற முறையில், பானுமதி தனது கதாபாத்திரமான மல்லிஸ்வரி இடம்பெற்ற அனைத்து பாடல்களுக்கும் குரல் கொடுத்தார். ஒலிப்பதிவை இசையமைக்க ஆறு மாதங்கள் பிடித்தன, ராஜேஸ்வர ராவ் மற்றவர்களுடன் கந்தசாலா மற்றும் பானுமதி ஆகிய இருவருக்கும் ஒத்திகை செய்தார். சரேகாமாவால் சந்தைப்படுத்தப்பட்ட ஒலிப்பதிவு, 31 டிசம்பர் 1951 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இந்த ஒலிப்பதிவு விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் வெற்றி பெற்றது. தெலுங்கு சுதந்திர இதழுக்கான தனது மதிப்பாய்வில், எழுத்தாளர் ஆருத்ரா கிருஷ்ணன் மற்றும் கோடேஸ்வர ராவ் ஆகியோரின் படத்தின் ஒலி வடிவமைப்பைப் பாராட்டினார், "[மல்லிஷ்வரி] இன் தாயார் தனது கணவர் நாகப்பாவுடன் உரையாடும்போது வெளியே பலத்த மழையுடன் காற்று வீசியது. மழை மற்றும் காற்றின் சத்தத்துடன் அவர்களின் உரையாடல் தெளிவாக கேட்கப்படுகிறது. நாகப்பாவின் தோளில் துண்டு பறப்பது கூட தெளிவாகக் கேட்கிறது ". இந்திய சமஸ்கிருதக் கவிஞர் காளிதாசரின் "மேகசந்தேசம்" என்ற கவிதையிலிருந்து காதலர்களுக்கு இடையே தூதுவராக ஒரு மேகத்தின் உருவத்தை கிருஷ்ணசாஸ்திரி "ஆகாஷா வீதிலோ" என்ற பாடலுக்காக கடன் வாங்கியதாக தி ஹன்ஸ் இந்தியா என்ற நூலில் அருணா ரவிகுமார் அனுமானித்தார். எஸ். எஸ். வாசன் சந்திரலேகா (1948) க்குப் பிறகு மல்லிஷ்வரி தனது சிறந்த படைப்பாக ராஜேஸ்வர ராவ் கருதினார். அவர் குறிப்பாக "ஆகாஷா விதிலோ" வை விரும்பினார், மேலும் அவர் கலந்து கொண்ட நிகழ்வுகளில் அதை பல முறை நிகழ்த்தினார். 2005 டிசம்பரில் பானுமதி இறந்த பிறகு, தி ஹிந்துவின் கே. வி. எஸ். மாதவ் நினைவு கூர்ந்தார், "70 வயதில் கூட, மல்லேஸ்வரியிடமிருந்து தனது அழியாத எண்ணை அவர் வழங்கியபோது, 'மனசுனா மல்லேலா மாலாலுகேனே'. அந்த தேன் மூழ்கிய குரலில், கிட்டத்தட்ட ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்பு ரவீந்திர பாரதியை ஈரமாக்காத கண் எதுவும் இல்லை". ஃபிதா (2017) திரைப்படத்தின் "ஹே பில்லகதா" என்ற ஒற்றைப் பாடல், பானுமதி மற்றும் கந்தசாலா ஆகியோரின் குரலுடன் "பருகுலு தீயாலி" என்ற பாடலின் தழுவிய பதிப்பாகும். பாடல் பட்டியல் வெளியீடு, வரவேற்பு மற்றும் மரபு மல்லிஸ்வரி 20 டிசம்பர் 1951 அன்று வெளியிடப்பட்டது. ஆரம்பத்தில், இது பாக்ஸ் ஆபிஸில் லேசான வரவேற்பைப் பெற்றது. இருப்பினும், நேர்மறையான பேச்சு வார்த்தை காரணமாக டிக்கெட் விற்பனை உயர்ந்தது, ஆனால் படம் வணிக ரீதியாக குறைவாகவே செயல்பட்டது. ரெட்டி ஒரு இடைவெளிக்குப் பிறகு படத்தை மீண்டும் வெளியிட்டார், அது பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. 1952 பீக்கிங் திரைப்பட விழாவில் மல்லிஸ்வரி திரையிடப்பட்டது, இது சீனாவில் திரையிடப்பட்ட முதல் தெலுங்கு படமாகும். மல்லிஸ்வரி 8 லட்சத்திற்கும் அதிகமாக வசூலித்தார், இது ரெட்டியின் கூற்றுப்படி, அந்த நாட்களில் ஒரு பெரிய தொகையாக இருந்தது. இந்தப் படத்தை இந்தியில் டப் செய்யுமாறு வாசன் ரெட்டிக்கு அறிவுறுத்தினார். ஒரு 16 மிமீ அச்சு அமெரிக்காவிற்கு அனுப்பப்பட்டது. பல்வேறு நாடுகளில் திரையிடப்பட்ட பிறகு, ரெட்டி மல்லிஷ்வரியை ஆங்கிலத்தில் டப் செய்ய விரும்பினார். இருப்பினும், பட்ஜெட் பரிசீலனைகள் காரணமாக திட்டங்கள் கைவிடப்பட்டன. டெல்லி தெலுங்கு சங்கம் 21 பிப்ரவரி 2004 அன்று புதுதில்லியில் உள்ள ஆசாத் பவனில் படத்தை திரையிட்டது. 20 டிசம்பர் 2011 அன்று சிக்கட்பள்ளியில் உள்ள ஸ்ரீ தியாகராஜ கண சபையில் ஒரு நிகழ்ச்சியுடன் மல்லிஷ்வரி 60 வது ஆண்டு விழா கொண்டாடப்பட்டது. விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு பிலிம்இந்தியா இதழுக்கான தனது மதிப்பாய்வில், பாபுராவ் படேல் மல்லிஷ்வரி ஒரு "ஊக்கமளிக்கும் திரைப்படம்" என்று அழைத்தார், இது "உலகின் சிறந்த திரைப்படங்களுடன் ஒப்பிடும்போது நம்மைக் காப்பாற்றுகிறது". திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் ராண்டர் கை மல்லிஷ்வரியை "செல்லுலாய்டில் உள்ள கவிதை, அரிய கலை நுணுக்கத்துடன் சொல்லப்பட்டது, இது நினைவகத்தில் நீண்ட காலமாக உள்ளது" என்று அழைத்தார். தி ஹிந்துவின் எம். எல். நரசிம்மம் எழுதினார், "எந்த ஆச்சரியமும் இல்லை, படம் முடிக்க இரண்டு ஆண்டுகள் பிடித்தன, ஆனால் இறுதியில் முக்கியமானது தயாரிப்பின் தரம், இது தெலுங்கு திரைப்படத் துறை பெருமைப்படும் எல்லா நேரத்திலும் உன்னதமானது. இது ஒரு எளிய கதை, நன்கு சொல்லப்பட்ட மற்றும் திரைப்படக் கலையின் அனைத்துத் துறைகளிலும் சிறந்து விளங்குகிறது. பானுமதியின் நடிப்பைப் பற்றி, நரசிம்மம் தனது "இயல்பான நடிப்பு மற்றும் இனிமையான காட்சிகளால்" மல்லிஷ்வரி கதாபாத்திரத்தில் "உயிரை ஊதினார்" என்று கூறினார். கே. என். டி. சாஸ்திரி தனது "அலநாட்டி சலானா சித்ரம்" என்ற புத்தகத்தில், பானுமதியின் வெளிப்பாடுகள் "சொர்க்கமானவை" என்றும் சேகரின் தயாரிப்பு வடிவமைப்பு "பாராட்டத்தக்கது" என்றும் எழுதினார். இந்திய சர்வதேச திரைப்பட விழாவின் இயக்குநரகம் மல்லிஷ்வரி "மன்னர்கள் மற்றும் பெருமைமிக்க ராணிகள், பரோக் பாணி அரண்மனைகள் மற்றும் நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் காதலில் விழத் துணிந்த சாதாரண மனிதர்களின் ஏக்கம் நிறைந்த படம்" என்று அழைத்தது. டிஜிட்டல் மயமாக்கல் திட்டங்கள் நவம்பர் 2007 இல், ஹைதராபாத்தை தளமாகக் கொண்ட கோல்ட்ஸ்டோன் டெக்னாலஜிஸ் என்ற நிறுவனம், மாயாபஜார் (1957) மற்றும் மல்லிஸ்வரி உள்ளிட்ட விஜயா வாஹினி ஸ்டுடியோஸ் தயாரித்த பதினான்கு தெலுங்கு திரைப்படங்களின் எதிர்மறை உரிமைகளை டிஜிட்டல் முறையில் மறுசீரமைக்கப்பட்ட பதிப்புகளை வண்ணத்தில் வெளியிடுவதற்காக வாங்கியது. 2010 ஜனவரியில் வெளியான மாயாபஜாரின் டிஜிட்டல் மறுசீரமைக்கப்பட்ட மற்றும் வண்ணமயமாக்கப்பட்ட பதிப்பு வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றாலும், மலிஸ்வரி உட்பட மீதமுள்ள பதினான்கு படங்களை மறுசீரமைக்க வேண்டாம் என்று கோல்ட்ஸ்டோன் டெக்னாலஜிஸ் முடிவு செய்தது, எதிர்மறைகளின் உரிமைகளை தொலைக்காட்சி சேனல்களுக்கு விற்ற பெரும்பாலான தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் கட்டுப்பாட்டை இழந்துவிட்டதாகக் கூறினர். மற்ற தயாரிப்பாளர்கள் தாங்களாகவே ஏதாவது செய்ய முயற்சிக்கும் போதெல்லாம் உரிமை மற்றும் பதிப்புரிமை பிரச்சினைகள் குறித்து பல சட்ட சிக்கல்கள் இருப்பதாக கோல்ட்ஸ்டோன் மேலும் கூறினார். பிரபலமான கலாச்சாரத்தில் மல்லிஸ்வரி தெலுங்கு சினிமாவின் வழிபாட்டு உன்னதமான படங்களில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. இந்திய கலை மற்றும் கட்டிடக்கலையைப் பயன்படுத்தும் ஆரம்பகால தெலுங்கு திரைப்படங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும், அதைத் தொடர்ந்து சங்கராபரணம் (1980), மேகசந்தேசம் (1982), ஆனந்த பைரவி (1983), சாகரா சங்கம் (1983) மற்றும் ருத்ரவீனா (1988) போன்ற திரைப்படங்கள் வந்தன. விஜயசித்ரா இதழில் தொடர்கதையாக வெளியிடப்பட்ட முதல் திரைப்பட ஸ்கிரிப்ட் இதுவாகும். அமெரிக்காவில் படம் திரையிடப்பட்டபோது, ஒரு சில பல்கலைக்கழகங்கள் தங்கள் திரைப்பட படிப்பு பாடத்திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக படத்தின் திரைக்கதையை கோரின. ரெட்டி ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மல்லிஷ்வரி தனது சிறந்த படைப்பாகக் கருதினார், மேலும் படம் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. மல்லிஸ்வரி வெற்றி ராமராவின் தொழில் வாழ்க்கையின் சரிவிலிருந்து மீண்டு வர வழிவகுத்தது. 2004 ஆம் ஆண்டு கே. விஜய பாஸ்கர் இயக்கிய தெலுங்கு திரைப்படத்திற்கு மல்லிஸ்வரி என்று பெயரிடப்பட்டது, மேலும் பிரிட்டிஷ்-இந்திய நடிகை கத்ரீனா கைஃப் தெலுங்கு சினிமாவில் அறிமுகமானார். 2007 ஜனவரியில், எம். எல். நரசிம்மம் சமூகத்தையும் தெலுங்கு சினிமாவையும் பாதித்த திரைப்படங்களின் பட்டியலில் மல்லிஷ்வரியையும், மாலா பில்லா (1938), ரைத்து பிட்டா (1939), வர விக்ரயம் (1939), பக்த பொடனா (1942), சவுகாரு (1950), பெத்தமானுஷுலு (1954), மாயாபஜார் (1957) மற்றும் லவ குசா (1963) ஆகியவற்றையும் சேர்த்தார். மே 2012 இல், Rediff.com இன் ராதிகா ராஜாமணி, "தெலுங்கு சினிமாவின் ஏ முதல் இசட் வரை" என்ற தனது பட்டியலில் எம் என்ற எழுத்துக்கு மல்லிஷ்வரியைக் குறிப்பிட்டார். மிதுனம் (2012) பற்றி கருத்து தெரிவித்த நடிகரும் எழுத்தாளருமான கொல்லப்புடி மாருதி ராவ், "சில திரைப்படங்கள் பணம் சம்பாதிக்கலாம், ஆனால் ஒரு மல்லேஸ்வரி, ஒரு சங்கரபரணம், ஒரு பிரதிசதனா மற்றும் அது போன்ற திரைப்படங்களை மறக்க முடியாது" என்று கூறினார். ஏப்ரல் 2013 இல் இந்திய சினிமாவின் நூற்றாண்டு விழாவில், சிஎன்என்-ஐபிஎன் தனது "எல்லா காலத்திலும் சிறந்த 100 இந்திய திரைப்படங்கள்" பட்டியலில் மல்லிஷ்வரியையும் சேர்த்தது. குறிப்புகள் நூலியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1951 திரைப்படங்கள் 1950 களின் தெலுங்கு மொழி திரைப்படங்கள் இந்திய காதல் நாடகத் திரைப்படங்கள் இந்திய காதல் இசைத் திரைப்படங்கள் இந்திய வரலாற்று காதல் திரைப்படங்கள் இந்திய வரலாற்று இசைத் திரைப்படங்கள் இந்திய காவியத் திரைப்படங்கள் 1951 காதல் நாடகத் திரைப்படங்கள் 1950 காதல் இசைத் திரைப்படங்கள் 1950 வரலாற்று காதல் திரைப்படங்கள் 1950 வரலாற்று இசைத் திரைப்படங்கள் எஸ். ராஜேஷ்வர ராவ் விஜயநகர சாம்ராஜ்யம் இசையமைத்த பண்டைய இந்திய திரைப்படங்கள் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இந்திய கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்திய திரைப்படங்கள் பி. என். ரெட்டி இயக்கிய திரைப்படங்கள்