Wes Jones
வெஸ்லி ஜோன்ஸ் (ஜனவரி 27,1958 இல் கலிபோர்னியாவின் சாண்டா மோனிகாவில் பிறந்தார்) ஒரு அமெரிக்க கட்டிடக் கலைஞர், கல்வியாளர் மற்றும் எழுத்தாளர் ஆவார். 1987 ஆம் ஆண்டில் ஹோல்ட் ஹின்ஷா ஃபா ஜோன்ஸ் மற்றும் பின்னர் ஜோன்ஸ், பார்ட்னர்ஸ்ஃ 1993 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றின் நிறுவன பங்குதாரரான ஜோன்ஸ், அவரது தலைமுறையின் முன்னணி கட்டிடக்கலைக் குரலாகும், மெய்நிகர் மீது அதிக அளவில் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு உலகத்திற்குள் தொழில்நுட்பத்தின் இயற்பியல் பக்கத்தைப் பற்றிய தொடர்ச்சியான பாராட்டை ஆதரிக்கிறார். அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியில் இது நிலையான மற்றும் நகரும் இயந்திர வெளிப்பாட்டின் மீது வெளிப்படையான மோகத்தின் வடிவத்தை எடுத்துள்ளது, மேலும் அவரது வடிவமைப்புகள் அவற்றின் "ஈர்க்கக்கூடிய செயல்பாடு" மற்றும் நகைச்சுவைக்காக கொண்டாடப்படுகின்றன. தனது ஆரம்பகால எழுத்துக்களில் அவர் கட்டிடக்கலையில் இயந்திர வடிவத்தின் பொருத்தத்திற்கான வழக்கை உருவாக்குவதில் கவனம் செலுத்தினார், ஆனால் அவரது பிற்கால கட்டுரைகள் மேலும் அடிப்படை ஒழுங்கு கேள்விகளையும் எடுத்துள்ளன, குறிப்பாக டிஜிட்டல் வடிவமைப்பின் வளர்ந்து வரும் மேலாதிக்கத்தைப் பொறுத்தவரை. வாழ்க்கை வரலாறு ஜோன்ஸ் 1976 முதல் 1978 வரை வெஸ்ட் பாயிண்டில் உள்ள யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் மிலிட்டரி அகாடமியில் பயின்றார், அங்கு அவர் "புகழ்பெற்ற கேடட்" அல்லது "ஸ்டார்மேன்" என்று பெயரிடப்பட்டார். வெஸ்ட் பாயிண்டில் இருந்து ஜோன்ஸ் பெர்க்லியில் உள்ள கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகத்திற்கு மாற்றப்பட்டார், அதில் இருந்து அவர் 1980 இல் பட்டம் பெற்றார், "மிக உயர்ந்த கௌரவங்களுடன்" ஏபி பெற்றார், மேலும் மாணவர் தொடக்க உரையை வழங்கினார். இந்த உரை ஜோன்ஸ் மற்றும் அவரது பல வகுப்பு தோழர்களின் கூட்டு முயற்சியாகும். சுற்றுச்சூழல் வடிவமைப்பு கல்லூரியின் வுர்ஸ்டர் ஹால் அந்த நேரத்தில் பிரபலமாக இருந்த கிராஃபிட்டியின் மாதிரிகளை அவர்கள் ஒன்றாக சேகரித்தனர், மேலும் ஜோன்ஸ் இந்த ஆகஸ்ட் சந்தர்ப்பத்தில் சில நேரங்களில் ஸ்காடாலஜிக்கல் தொகுப்பை இருபது நிமிட மோனோலோக்கில் படித்தார். ஜோன்ஸ் அடுத்ததாக ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் கிராஜுவேட் ஸ்கூல் ஆஃப் டிசைனில் பயின்றார். லீ கார்பூசியரின் யுனைட் டி ஹேபிடேஷனுக்கு விமர்சன ரீதியான அஞ்சலி செலுத்தும் ஒரு ஆய்வறிக்கையை தயாரித்த பிறகு, ஜோன்ஸ் 1984 ஆம் ஆண்டில் தனித்துவத்துடன் கட்டிடக்கலை முதுகலைப் பட்டம் பெற்றார். ஜி. எஸ். டி. யில் தனது இறுதி செமஸ்டரில் ஜோன்ஸ் அங்குள்ள பீட்டர் ஐசென்மேனின் மூன்று ஸ்டுடியோக்களில் முதல் வகுப்பிற்கு கற்பித்தல் உதவியாளராக பணியாற்றினார், மேலும் அவர் பட்டம் பெற்ற பிறகு ஐசென்மேனின் அலுவலகமான ஐசென்மேன்/ராபர்ட்சனில் சேர்ந்தார். ஜோன்ஸ் ஐசென்மேனின் அலுவலகத்தில் மூன்று ஆண்டுகள் கழித்தார், லாங் தீவில் உள்ள டிராவலர்ஸ் இன்சூரன்ஸ் கட்டிடம் மற்றும் OSU இல் உள்ள வெக்ஸ்னர் சென்டரில் பணியாற்றினார். ஐசென்மேனின் அலுவலகத்தில் இருந்தபோது, ஜோன்ஸ் "ரோம் பரிசை" வென்றார், இது அவரை ரோமில் உள்ள அமெரிக்கன் அகாடமியில் ஒரு சக ஊழியராக ஒரு வருடம் ரோமுக்கு அழைத்துச் சென்றது. எச். எச். பி. ஜே ரோமில் இருந்து அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பிய பிறகு, ஜோன்ஸ் சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவரது கூட்டாளியான பீட்டர் ஃபோவுடன் (பல இளம் நியூயார்க் கட்டிடக் கலைஞர்களைப் போலவே, அவர்கள் தங்கள் புகழ்பெற்ற முதலாளிகளுடன் பகல் வேலைகளிலிருந்து மூன்லைட் செய்தனர், ஜோன்ஸ் ரோம் செல்வதற்கு முன்பு போட்டிகள் மற்றும் "ஃபோ ஜோன்ஸ்" என்ற அரிய சிறிய மறுவடிவமைப்புகளைச் செய்தனர்) அவர் பால் ஹோல்ட் மற்றும் மார்க் ஹின்ஷாவுடன் புதிய நிறுவனமான ஹோல்ட் ஹின்ஷா ஃபோ ஜோன்ஸில் சேர்ந்தார். எச்எச்பிஜேவில் வடிவமைப்பின் பங்குதாரர் பொறுப்பாளராக, புளோரிடாவில் உள்ள கென்னடி விண்வெளி மையத்தில் உள்ள விண்வெளி வீரர் நினைவுச்சின்னம், பாரமவுண்ட் ஸ்டுடியோஸ் ஃபிலிம் அண்ட் டேப் காப்பகம், சான் ஜோஸ் ரெபெர்டரி தியேட்டர் மற்றும் ரைட் அவே ரெடி-மிக்ஸ் அனுப்புதல் மற்றும் தொகுதி வசதி உள்ளிட்ட தொழில்நுட்ப ரீதியாக ஈர்க்கப்பட்ட பணிகளுக்கு நிறுவனத்தின் சர்வதேச நற்பெயரை நிறுவிய திட்டங்களின் வடிவமைப்பிற்கு ஜோன்ஸ் பொறுப்பேற்றார். கூடுதலாக, ஜோன்ஸ் பல நன்கு அறியப்பட்ட போட்டி வடிவமைப்புகளை எழுதினார், இதில் யு. எஸ். பெவிலியன், ஸ்பெயினின் செவில்லுக்கான எக்ஸ்போ 92 மற்றும் கிரேக்கத்தின் ஏதெனில் உள்ள நியூ அக்ரோபோலிஸ் அருங்காட்சியகம் (அனைத்து உள்ளீடுகளின் போட்டி புத்தகத்திலிருந்து அதை விலக்கி வைக்க நீதிபதிகள் வாக்களித்தனர்), மற்றும் கொலம்பஸ் மாநாட்டு மையம், இதில் ஜோன்ஸின் இளைஞர்களின் நிறுவனம் ஐசென்மேனின் அலுவலகம் மற்றும் மைக்கேல் கிரேவ்ஸ் அலுவலகத்திற்கு எதிராக போட்டியிட்டது. ஐசென்மேன் போட்டியில் வெற்றி பெற்றார். இந்த காலகட்டத்தில் ஜோன்ஸின் பணி 8 முற்போக்கான கட்டிடக்கலை விருதுகளையும், ஏராளமான வெளியீடுகள் மற்றும் கண்காட்சிகளையும் பெற்றது. ஜே, பிஃ ஏ 1993 ஆம் ஆண்டில் ஜோன்ஸ் தனது சொந்த நிறுவனமான ஜோன்ஸ், பார்ட்னர்ஸ்ஃ ஆர்கிடெக்சர், சான் பிரான்சிஸ்கோவில் தொடங்கினார்; 1997 ஆம் ஆண்டில் முழு நிறுவனமும் தெற்கு கலிபோர்னியாவில் உள்ள எல் செகுண்டோவுக்கு மாறியது. இந்த நிறுவனத்தில் அப்போதைய மனைவி டோரா எப்ஸ்டீன் ஜோன்ஸ், பங்குதாரர் டக் ஜாக்சன் மற்றும் திட்டக் கட்டிடக் கலைஞர்களான ஜேம்ஸ் ரீ மற்றும் ராண்டோல்ஃப் ரூயிஸ் ஆகியோர் அடங்குவர். புதிய நிறுவனத்தால் முடிக்கப்பட்ட முக்கியமான கட்டிடங்களில் சிம்மர் பிளாசா படிக்கட்டு, சின்சினாட்டி பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு கட்டமைப்பு சுற்றுப்பயணம், சான் ஜோஸில் உள்ள கான்ஃப்ளூயன்ஸ் பாயிண்ட் பாலங்கள் மற்றும் விளக்க மையம் மற்றும் யு. சி. எல். ஏ சில்லர் ஆலை மற்றும் வளாக வசதிகள் அலுவலகங்கள் மற்றும் தெற்கு கலிபோர்னியாவைச் சுற்றியுள்ள பல குடியிருப்புகள் ஆகியவை அடங்கும். கிராண்ட் எகிப்திய அருங்காட்சியகம், குயின்ஸ்லாந்து கேலரி ஆஃப் மாடர்ன் ஆர்ட் மற்றும் ராயல் டேனிஷ் தியேட்டர் மற்றும் எஸ். சி. ஐ-ஆர்க் கேலரியில் நிறுவப்பட்ட "ஷஃபிள்" திட்டம் போன்ற நிறுவல்கள் உட்பட பல போட்டிகளையும் அலுவலகம் நிறைவு செய்தது, இதில் பாலம் கிரேன்களில் இருந்து இடைநீக்கம் செய்யப்பட்ட பல நெடுவரிசைகள் விண்வெளி வரையறுக்கும் விளைவுகளை நிரூபிக்க கண்காட்சியின் போக்கில் தங்களை மறுசீரமைத்தன. 1995 ஆம் ஆண்டில் ஜோன்ஸும் அவரது நிறுவனமும் வடிவமைப்பில் ஐஎஸ்ஓ நிலையான கப்பல் கொள்கலன்களின் பயன்பாடு குறித்து ஒரு ஆய்வைத் தொடங்கினர், உயரமான சியர்ராஸுக்கு காற்று மூலம் வழங்கப்படும் மலை அறைகளுக்கான அவரது திட்டத்துடன். இது இறுதியில் பி. ஆர். ஓ/கான் அல்லது புரோகிராம் கொள்கலன் அமைப்பின் வளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது, இது 1999 இல் ஹேமர் அருங்காட்சியகத்தில் அறிமுகமானது. கொள்கலன் அடிப்படையிலான வடிவமைப்பில் (சிபிடி) கிடைக்கும் இடங்களின் வரையறுக்கப்பட்ட தொகுப்பை இந்த அமைப்பு முறியடிக்கிறது, பரவலாக பிரிக்கப்பட்ட கொள்கலன்களுக்கு இடையிலான இடைவெளிகளில் வழக்கமான கட்டுமானத்தை இடைக்கணிப்பதன் மூலம், கொள்கலன்களை வெறும் அடைப்பை விட கட்டமைப்பு ஆதரவுகளாகப் பயன்படுத்துகிறது. இந்த பி. ஆர். ஓ/டெக் அமைப்பிற்கான காப்புரிமையை நிறுவனம் பெற்றது, இது அதிக அடர்த்தி கொண்ட அசையும் சேமிப்பு அமைப்புகளை மாற்றியமைத்து, திட்டமிடப்பட்ட செயல்பாடுகளை விண்வெளி சேமிப்பு வழியில் ஆதரிக்கிறது. ஹார்வர்ட், கொலம்பியா, பிரின்ஸ்டன், ஐஐடி, ஓஹியோ ஸ்டேட், யுசிஎல்ஏ, தெற்கு கலிபோர்னியா இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்கிடெக்சர் (எஸ்சிஐ-ஆர்க்) மற்றும் யுசி பெர்க்லி உள்ளிட்ட அமெரிக்காவில் உள்ள பல்வேறு கட்டிடக்கலை பள்ளிகளில் ஜோன்ஸ் கற்பித்துள்ளார். 2015 முதல், ஜோன்ஸ் யு. எஸ். சி. யின் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் கற்பித்து வருகிறார், அங்கு அவர் கட்டிடக்கலை ஒழுக்கத் தலைவராகவும் பட்டதாரி கட்டிடக்கலை திட்டத்தின் இயக்குநராகவும் நியமிக்கப்பட்டார். வொர்க் ஜோன்ஸ் பல முக்கியமான கட்டிடங்களை வடிவமைத்துள்ளார், ஆனால் அவர் தொழில்நுட்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலையின் ஒழுக்கம் பற்றிய தனது கருத்துக்களுக்காக சமமாக அறியப்படுகிறார். அவரது பணியின் தன்மை அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் போக்கில் வழக்கத்திற்கு மாறாக சீராக உள்ளது, தொழில்நுட்பத்தின் வடிவங்கள் மற்றும் வடிவங்களுக்கு ஒரு பொதுவான நோக்குநிலை முழுவதும் பராமரிக்கப்படுகிறது. நேரடியான அல்லது "உன்னதமான" நவீனத்துவம் முதல் "உயர் தொழில்நுட்பம்" என்று அழைக்கப்படும் தொழில்நுட்ப கண்காட்சியின் மிகவும் உற்சாகமான வடிவம் வரை, ஆனால் ஜோன்ஸ் வெறுமனே "இயந்திரத்தன்மை" என்று அழைக்கும் இந்த படைப்பை, அவரது வார்த்தைகளில், "இயந்திரங்கள்" என்று கருதலாம். வீடு ஒரு "வசிப்பதற்கான இயந்திரம்" என்று லு கார்பூசியரின் புகழ்பெற்ற சொற்றொடரை எதிரொலிக்கிறது. இந்த படைப்பு சில நேரங்களில் நகைச்சுவையை வெளிப்படுத்தியுள்ளது. புரிந்துகொள்ளத்தக்க வகையில், இந்த நகைச்சுவையின் வெளிப்படையான எடுத்துக்காட்டுகள் கட்டப்பட்ட வேலையை விட தத்துவார்த்த திட்டங்களில் அடிக்கடி காணப்படுகின்றன, ஆனால் கட்டப்பட்ட வேலை யு. சி. எல். ஏ சில்லர் ஆலையில் இயந்திரத் திரைகளின் "நடனம்" அல்லது பாரமவுண்ட் ஸ்டுடியோஸ் ஃபிலிம் அண்ட் டேப் காப்பகத்தில் "போலி" வானம் போன்ற ஒரு முரட்டுத்தனமான வழியில் சவாலான மரபுகளில் சில உரிமங்களை எடுத்துள்ளது. சான் பிரான்சிஸ்கோ மியூசியம் ஆஃப் மாடர்ன் ஆர்ட்டின் தொகுப்பில் ஜோன்ஸின் "சூப் அப்" சைஸ், "ஹாட் ராட்ஸ்" லு கார்பூசியர் மற்றும் சார்லோட் பெரியாண்டின் புகழ்பெற்ற "சைஸ் லாங்கு ஏ ரிலேஜ் தொடர்ச்சி". ஜோன்ஸ் அலுவலகத்தின் வெளியிடப்பட்ட படைப்புகளில் கார்ட்டூனிங்கின் கூறுகளை அறிமுகப்படுத்தியுள்ளார், மேலும் வெளியீட்டிற்காக ஒரு காமிக் தொடரை எழுதியுள்ளார். ஜோன்ஸ் வடிவமைத்த முக்கியமான கட்டிடங்கள் மற்றும் திட்டங்களில் விண்வெளி வீரரின் நினைவுச்சின்னம் (1991), யு. சி. எல். ஏ சில்லர் ஆலை மற்றும் வளாக வசதிகள் அலுவலகங்கள் (1994), சான் ஜோஸ் ரெபெர்டரி தியேட்டர் (1996), நியூயார்க் டைம்ஸ் காப்ஸ்யூல் போட்டியின் இறுதிப் போட்டி (1999) மற்றும் டைம் இதழுக்கான (2000) சப்-பர்ப் 2025 ஹவுஸ் ஆஃப் தி ஃபியூச்சர் ஆகியவை அடங்கும். ஐடியாஸ் ஜோன்ஸ் அலுவலகத்தின் குறிப்பிட்ட கட்டிடங்களுடன் நேரடியாக தொடர்பில்லாத பல்வேறு தலைப்புகளில் விரிவாக எழுதியுள்ளார். அவரது ஆர்வங்கள் தொழில்நுட்பத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளன-சமூகத்தில் அதன் இடம் அல்லது பங்கு, கட்டிடக்கலையுடன் அதன் உறவு-மற்றும் கட்டிடக்கலையின் ஒழுக்கம், குறிப்பாக டிஜிட்டல் வடிவமைப்பு தொழில்நுட்பத்தில் புதிய முன்னேற்றங்களால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளது. ஜோன்ஸ் மற்றும் பங்குதாரர்களான டக் ஜாக்சன் மற்றும் டோரா எப்ஸ்டீன் ஜோன்ஸ் ஆகியோரின் பெரும்பாலான எழுத்துக்கள் ஜே, பிஃ ஏ, இன்ஸ்ட்ருமெண்ட்டல் ஃபார்ம் (1997) மற்றும் எல் செகுண்டோ (2007) ஆகியோரின் படைப்புகளை உள்ளடக்கிய இரண்டு மோனோகிராஃப் தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்டுள்ளன. லாக் மற்றும் ஹார்வர்ட் டிசைன் இதழ் போன்ற கட்டிடக்கலை தொடர்பான பல்வேறு வெளியீடுகளுக்கு ஜோன்ஸ் தொடர்ந்து பங்களித்து வருகிறார். 1990 களில் ஜோன்ஸ் "தி நெல்சன்ஸ்" என்ற வழக்கமான கார்ட்டூன் அம்சத்தை எந்த பத்திரிகைக்கும் பங்களித்தார், இதற்காக ஒரு பின்னோக்கிய பார்வை சமீபத்தில் எல்ஏ மன்றத்தில் நடைபெற்றது, இதன் விளைவாக சேகரிக்கப்பட்ட தொடர் மீட் தி நெல்சன்ஸ் (2010) என வெளியிடப்பட்டது. ஜோன்ஸ் இந்த ஊடகத்தை அந்த காலத்தின் விமர்சன ஸ்தாபனத்தை விமர்சிக்க பயன்படுத்தினார், இதற்கு எந்தவொரு பத்திரிகையும் ஒரு முன்னணி தளமாக இருந்தது. "சூப்பிங் அப்" என்ற சொல் அவரது எழுத்துக்களிலும் விரிவுரைகளிலும் அடிக்கடி தோன்றுகிறது. இந்த சொல் தெற்கு கலிபோர்னியாவின் சூடான கம்பி கலாச்சாரத்தில் தோன்றியது. மேம்பட்ட தொழில்நுட்பம் அல்லது சாகச வடிவத்தைப் பயன்படுத்தி ஒரு கட்டிடக்கலை வகை அல்லது திட்டத்தை மேம்படுத்தும் அல்லது மேம்படுத்தும் செயல்முறையை பெயரிட ஜோன்ஸ் இதைப் பயன்படுத்துகிறார். அவர் இந்த செயல்முறையை ஒரு ஜலோபி ஒரு சூடான கம்பியாக மாற்றப்படும் விதத்துடன் தொடர்புபடுத்துகிறார்; அதன் ஆரம்ப வடிவத்தில் அவர் அதன் குறைந்த தொழில்நுட்ப "அமெரிக்கன்" வேர்களை வலியுறுத்துகிறார், இது ஒரு ஃபெராரி வடிவமைக்கப்படக்கூடிய "ஹவுட் டெக்" முறையுடன் முரண்படுகிறது. [கருவி வடிவம், 109] பிற்கால எழுத்துக்களில் அவர் அசல் பொருளின் மீதான அதன் உள்ளார்ந்த மரியாதையின் கண்ணோட்டத்தில் இதைப் பற்றி மேலும் பேசுகிறார், இது "மறுசீரமைப்புவாதத்தின்" விமர்சன நடைமுறைகளிலிருந்து பிரிக்கும் பொருட்டு, இது அவர்களின் "புரவலன்களை" மிகவும் வன்முறையான முறையில் நடத்துவதைப் பொறுத்தது. [எல் செகுண்டோ, 307] "சூபிங் அப்" நுட்பம், ஜோன்ஸ் "வரைபடம்" கட்டிடக்கலையின் "வடிவத்தைக் கண்டுபிடிக்கும்" செயல்பாடுகளின் அர்த்தமற்ற தன்மை மற்றும் வழக்கமான விமர்சனக் கட்டிடக்கலையின் எதிர்மறை பற்றிய விமர்சனத்தையும் வழங்குவதாகக் கருதுகிறார், அவர் வடிவமைத்த பல கட்டிடங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது. உண்மையில், அவர் விண்வெளி வீரரின் நினைவகத்தை வியட்நாம் படைவீரர் நினைவகத்தின் (மாயா லின் 1982) தொகுக்கப்பட்ட பதிப்பு என்று அழைத்துள்ளார். ஜோன்ஸ் தனது எழுத்துக்களிலும் சொற்பொழிவுகளிலும் மார்ட்டின் ஹைடெக்கரின் படைப்புகளை அடிக்கடி குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் தொழில்நுட்பத்தை விமர்சிப்பதற்குப் பதிலாக, ஹைடெக்கர் பொதுவாகக் கருதப்படுவதைப் போல, ஜோன்ஸ் மற்றொரு வாசிப்பை வென்றார், இது தத்துவஞானியின் கூற்றிலிருந்து வளர்கிறது "தொழில்நுட்பம் என்பது வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழி". உண்மையில், ஜோன்ஸ் பெரும்பாலும் ஹைடெக்கரை மேற்கோள் காட்டுகிறார், "தொழில்நுட்பம் இயற்கையை மறைமுகமாக கிண்டல் செய்கிறது", இருப்பினும் இது பிரான்சிஸ் பேக்கனின் "இயற்கையின் வேதனைகளின் கீழ் இயற்கையை வெளிப்படுத்துகிறது" என்ற உணர்வுகளுடன் தவறாகப் படிக்கலாம் அல்லது குழப்பமாக இருக்கலாம். இதிலிருந்து, ஜோன்ஸ் தொழில்நுட்பத்தை சாதகமாகப் புரிந்துகொள்ளும் உரிமத்தை ஒரு கண்ணோட்டமாக எடுத்துக்கொள்கிறார், இதன் மூலம் உலகம் பார்க்கப்படுகிறது. எனவே ஹைடெக்கர் செய்வது போல், உயிரினம் மற்றும் இயற்கையின் நேரடி அனுபவத்தைத் தடுப்பதாக தொழில்நுட்பத்தைப் பார்ப்பதற்குப் பதிலாக, தொழில்நுட்பத்தை அதிக நேரடி அனுபவத்திற்கான ஒரு வழிமுறையாக ஜோன்ஸ் பார்க்கிறார். புதிய, மிகவும் பிரபலமான டிஜிட்டல் வடிவமைப்பு தொழில்நுட்பம் புதுமை மற்றும் வேறுபாட்டிற்கான கவனக்குறைவான அவசரத்தில் ஒழுக்கத்திற்கு இடமளிக்கக்கூடும் என்று அவர் நினைக்கும் ஆபத்து குறித்து டிஸ்கிப்லைன் ஜோன்ஸ் குரல் கொடுத்துள்ளார். டோரா எப்ஸ்டீன் ஜோன்ஸின் ஒழுக்கம் குறித்த செல்வாக்குமிக்க படைப்பிலிருந்து வரைந்த அவர், அதற்கு பதிலாக "சிறந்து விளங்குதல்" மீது கவனம் செலுத்துவதை ஆதரிக்கிறார், மிஸ் வான் டெர் ரோஹியின் அறிக்கையை மேற்கோள் காட்டுகிறார், அவர் "சுவாரஸ்யமாக இருப்பதை விட நன்றாக இருப்பார்". கட்டிடக்கலை அதன் வரலாற்றில் பராமரித்து வரும் தரநிலைகள் புதுமையை விட சிறந்து விளங்குவதற்கான தீர்ப்புகளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானவை என்று அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார், புதுமையை வெறுமனே ஒரு காலவரிசை நிலை என்று நிராகரிக்கிறார். எளிமையான புதுமையை முன்னேற்றத்துடன் குழப்புவதில் ஒரு பொதுவான தர்க்கரீதியான தவறு என்று அவர் கருதுவதை ஜோன்ஸ் விமர்சிக்கிறார். முன்னேற்றம் என்பது வெறும் வேறுபாட்டைக் காட்டிலும் முன்னேற்றத்தைக் குறிக்கிறது, ஆனால் முன்னேற்றத்தை மதிப்பிடுவது என்பது நன்மையையும் வேறுபாட்டையும் புரிந்துகொள்வதைக் குறிக்கிறது என்று அவர் கூறுகிறார். கட்டிடக்கலை நற்குணம் என்பது ஒழுக்கத்தின் பிரதேசமாகும். தாமதமாக இந்தத் துறையில் பிரபலமான டிஜிட்டல் செயல்முறைகள் பொறியாளருக்கு மிகவும் பொருத்தமான ஒரு மதிப்பு முறைக்கு வழிவகுக்கும் என்று ஜோன்ஸ் கூறுகிறார், அவருக்காக நன்மை என்பது கணக்கிடப்பட்ட ஒன்று அல்லது அளவு ரீதியாக அளவிடப்படுகிறது, ஏனெனில் மிக உயர்ந்த மதிப்புகள் செயல்திறன் மற்றும் செயல்திறனுடன் தொடர்புடையவை. இதற்கு மாறாக, கட்டிடக்கலை தன்னை மற்ற அல்லது அதற்கு அப்பாற்பட்ட எல்லாவற்றிலும் ஆர்வமாக வேறுபடுத்திக் காட்டுகிறதுஃ வெளிப்பாடு, விவரிக்க முடியாதது, விருப்பம். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஜோன்ஸ், கூட்டாளர்கள்ஃ கட்டிடக்கலை வலைத்தளம் ஜே, பிஃ ஒரு எல் செகுண்டோ மங்கோகிராஃப் ஜே, பிஃ ஒரு கருவி வடிவ மங்கோகிராஃப் வெஸ் ஜோன்ஸ் மீட் தி நெல்சன்ஸ் காமிக்ஸ் துண்டுப்பிரசுரம் கட்டிடக்கலை 12: கட்டிடம்; இயந்திரங்கள் சூபர் கிரீன்! ஸ்லோஹோம் உடனான நேர்காணல் (2008) எம். ஓ. சி. ஏ. டி. வி. உடனான நேர்காணல் (2013) பாட்காஸ்ட் வித் தி மிட்நைட் சிகரெட் (2019) ஏ. ஏ. யூ. வில் சொற்பொழிவு (2016) ஹார்வர்ட் ஜி. எஸ். டி. யில் சொற்பொழிவு (2013) ஹார்வர்ட் ஜி. எஸ். டி. யில் குழு விவாதம் (2011) ஹார்வர்ட் ஜி. எஸ். டி. யில் குழு விவாதம் (2014) ஹார்வர்ட் டிசைனில் குழு விவாதம்ஃ லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் (2013) எஸ். சி. ஐ-ஆர்க்கில் சொற்பொழிவு (1989) எஸ். சி. ஐ-ஆர்க்கில் சொற்பொழிவு (2003) எஸ். சி. ஐ-ஆர்க்கில் குழு விவாதம் (2015) யு. ஐ. சி. யில் சொற்பொழிவு (2009) யு. எஸ். சி. யில் சொற்பொழிவு (2014)