Cross-beat
இசையில், குறுக்கு-துடிப்பு அல்லது குறுக்கு-தாளம் என்பது பாலிரிதத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட வடிவமாகும். குறுக்கு தாளம் என்ற சொல் 1934 ஆம் ஆண்டில் இசை நிபுணர் ஆர்தர் மோரிஸ் ஜோன்ஸ் (1889-1980) என்பவரால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. பல தாளங்களில் காணப்படும் தாள மோதல் ஒரு முழு இசைத் துண்டின் அடிப்படையாக இருக்கும் சூழ்நிலையை இது குறிக்கிறது. சொற்பிறப்பியல் "குறுக்கு தாளம்" என்ற சொல் 1934 ஆம் ஆண்டில் இசைக்கலைஞர் ஆர்தர் மோரிஸ் ஜோன்ஸ் (1889-1980) என்பவரால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, அவர் கிளாஸ் வாக்ஸ்மேனுடன் முறையே சாம்பியா மற்றும் உகாண்டாவில் விரிவுபடுத்தப்பட்ட வசிப்பிடத்தை எடுத்துக் கொண்டார், மிஷனரிகள், கல்வியாளர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் அருங்காட்சியியியியலாளர்களாக. ஆப்பிரிக்க இசை ஒரு முக்கிய அமைப்பு ஆப்பிரிக்க குறுக்கு-தாளம் பெரிய நைஜர்-காங்கோ மொழியியல் குழுவில் மிகவும் பரவலாக உள்ளது, இது சஹாரா பாலைவனத்தின் தெற்கே உள்ள கண்டத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. (குபிக், பக்கம் 58) குறுக்கு-தாளம் முதன்முதலில் துணை-சஹாரா தாளத்தின் அடிப்படையாக ஏ. எம். ஜோன்ஸ் என்பவரால் அடையாளம் காணப்பட்டது. பின்னர், ஈவ் மாஸ்டர் டிரம்மரும் அறிஞருமான சி. கே. யின் சொற்பொழிவுகளில் இந்த கருத்து இன்னும் முழுமையாக விளக்கப்பட்டது. லாட்ஜெக்போ, மற்றும் டேவிட் லாக்கின் எழுத்துக்களில். துணை-சஹாரா ஆப்பிரிக்க இசை மரபுகளின் பகிரப்பட்ட தாளக் கொள்கைகள் ஒரு முக்கிய அமைப்பாக இருப்பதை ஜோன்ஸ் கவனிக்கிறார். இதேபோல், லாட்ஜெக்போ துணை-சஹாரா ஆப்பிரிக்க தாளக் கொள்கைகளின் ஆழமான ஒற்றுமையை உறுதிப்படுத்துகிறார். துணை-சஹாரா ஆப்பிரிக்க இசை மரபுகளில் (மற்றும் பல புலம்பெயர்ந்த இசைக்கலைஞர்கள்) குறுக்கு-ரிதம் என்பது உருவாக்கும் கொள்கையாகும்; மீட்டர் ஒரு நிரந்தர முரண்பாடான நிலையில் உள்ளது. மக்களின் உருவகம் குறுக்கு-தாள விகிதங்கள் 3:2 குறுக்கு-தாள விகிதம் மூன்று-மேல்-இரண்டு (3:2) அல்லது செங்குத்து ஹெமியோலா, துணை-சஹாரா தாளங்களில் காணப்படும் மிக முக்கியமான தாள செல் ஆகும். பின்வரும் அளவீடு மூன்று துடிப்புகள் மற்றும் இரண்டு துடிப்புகளால் சமமாக பிரிக்கப்படுகிறது. இரண்டு சுழற்சிகளும் சம அந்தஸ்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. இரண்டு கீழ் குறிப்புகள் முதன்மை துடிப்புகள், தரை, முக்கிய தற்காலிக குறிப்பு. மேலே உள்ள மூன்று குறிப்புகள் இரண்டாம் நிலை துடிப்புகள் ஆகும். பொதுவாக, நடனக் கலைஞரின் கால்கள் முதன்மை துடிப்புகளைக் குறிக்கின்றன, அதே நேரத்தில் இரண்டாம் நிலை துடிப்புகள் இசை ரீதியாக உச்சரிக்கப்படுகின்றன. நோவோட்னி குறிப்பிடுகிறார்ஃ "3ஃ2 உறவு (மற்றும் [அதன்] வரிசைமாற்றங்கள்) மேற்கு ஆப்பிரிக்க இசையில் காணப்படும் மிகவும் பொதுவான பல தாள அமைப்புகளின் அடித்தளமாகும்". 3: 2 என்பது துணை-சஹாரா தாளக் கொள்கைகளின் உருவாக்கம் அல்லது கோட்பாட்டு வடிவமாகும். அகாவு சுருக்கமாக கூறுகிறார்ஃ "[இதன்] விளைவாக வரும் [3:2] தாளம் புரிதலுக்கான திறவுகோலைக் கொண்டுள்ளது. இங்கு சுதந்திரம் இல்லை, ஏனெனில் 2 மற்றும் 3 ஒரே கெஸ்டால்ட்டைச் சேர்ந்தவை". பாலாஃபோன் மற்றும் கைல் போன்ற ஆப்பிரிக்க சைலோஃபோன்கள் குறுக்கு-தாளங்களை விளையாடுகின்றன, அவை பெரும்பாலும் ஆஸ்டினாடோ மெல்லிசைகளின் அடிப்படையாகும். பின்வரும் எடுத்துக்காட்டில், ஒரு கானா கைல் மூன்று-மீண்டும்-இரண்டு குறுக்கு-தாளத்திற்கு எதிராக ஒலிக்கிறது. இடது கை (கீழ் குறிப்புகள்) இரண்டு முக்கிய துடிப்புகளை ஒலிக்கிறது, அதே நேரத்தில் வலது கை (மேல் குறிப்புகள்) மூன்று குறுக்கு துடிப்புகளை ஒலிக்கிறது. (கிளேவ் மேட்ரிக்ஸ் பக்கம் 22) 6:4 நான்கு துடிப்புகளின் முதன்மை சுழற்சி ஆப்பிரிக்க இசையின் பெரும்பகுதி நான்கு முக்கிய துடிப்புகளின் சுழற்சியில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த அடிப்படை இசைக் காலம் இருதரப்பு கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது; இது இரண்டு அறைகளால் ஆனது, ஒவ்வொன்றும் இரண்டு துடிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. லாட்ஜெக்போ இவ்வாறு கூறுகிறார்ஃ "முதல் மிகவும் பயனுள்ள அளவீட்டுத் திட்டம் நான்கு முக்கிய துடிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொரு முக்கிய துடிப்பும் அதன் தனித்துவமான அம்சமாக மூன்று சம துடிப்புகளை அளவிடுகிறது. அடுத்த மிகவும் பயனுள்ள அளவீட்டுத் திட்டம் நான்கு முக்கிய துடிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொரு முக்கிய துடிப்பும் நான்கு சம துடிப்புகளை அளவிடுவதன் மூலம் சுவைக்கப்படுகிறது". (ஆஃ "மெயின் பீட் ஸ்கீம்ஸ்") நான்கு-பீட் சுழற்சி என்பது ஐரோப்பிய இசையில் பொதுவாகக் கேட்கப்படுவதை விட குறுகிய காலமாகும். இது ஆப்பிரிக்க இசையின் ஒரே மாதிரியான "மீண்டும் மீண்டும்" என்று கணக்கிடுகிறது. (குபிக், பக்கம் 41) இரண்டு முக்கிய துடிப்புகளின் சுழற்சி, 3:2 ஐப் போலவே, ஒரு முழுமையான முதன்மை சுழற்சியை உருவாக்காது. (குபிக், தொகுதி. 2, ப. 63) முதன்மை சுழற்சிக்குள் 3:2 என்ற இரண்டு செல்கள் உள்ளன, அல்லது, நான்குக்கு எதிராக ஆறு என்ற ஒற்றை சுழற்சி (6:4) உள்ளன. ஆறு குறுக்கு-துடிப்புகள் காட்சி முக்கியத்துவத்திற்காக கால்-குறிப்புகளாக கீழே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. பின்வரும் குறிப்பிடப்பட்ட உதாரணம் பாரம்பரிய எம்பிரா துண்டு "நெமா முசாசா" இன் குஷௌரா பகுதியிலிருந்து வந்தது. இடது கை நான்கு முக்கிய துடிப்புகளின் மீது கட்டப்பட்ட ஓஸ்டினாடோ "பாஸ் லைன்" இசைக்கிறது, அதே நேரத்தில் வலது கை ஆறு குறுக்கு-துடிப்புகளைக் கொண்ட மேல் மெல்லிசையை இசைக்கிறது. கலப்பு மெல்லிசை என்பது 6:4 குறுக்கு-தாளத்தின் அலங்காரமாகும். (கிளேவ் மேட்ரிக்ஸ் பக்கம் 35) 4:4 ஒவ்வொரு குறுக்கு-துடிப்பும் ஒலிக்கப்பட்டால், நான்குக்கு எதிரான மூன்று (4:4) குறுக்கு-தாளம் உருவாக்கப்படுகிறது. மூன்று துடிப்புகளின் "மெதுவான" சுழற்சி ஆறு துடிப்புகளை விட மெட்ரிக் ரீதியாக சீர்குலைக்கும் மற்றும் மாறும். ஆப்ரோ-கியூபன் தாள அபாகுவா (ஹவானா-பாணி) 4:3 குறுக்கு-தாளத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மூன்று-துடிப்பு சுழற்சி காட்சி முக்கியத்துவம் பின்வரும் எடுத்துக்காட்டில் அரை குறிப்புகள் குறிப்பிடப்படுகிறது. பின்வரும் வடிவம் மூன்று-துடிப்பு சுழற்சியின் அலங்காரமாகும், இது பொதுவாக ஆப்பிரிக்க இசையில் கேட்கப்படுகிறது. இது தலா மூன்று ஸ்ட்ரோக்குகள் கொண்ட மூன்று செட்களைக் கொண்டுள்ளது. 1. 5: 4 (அல்லது 3:8) என்பது 3:4 ஐ விட இன்னும் அதிக அளவீட்டு ரீதியாக ஸ்திரமின்மை மற்றும் மாறும் தன்மை கொண்டது, இது ஒன்றரை துடிப்பு-மீண்டும் நான்கு (1.5:4) குறுக்கு-ரிதம் ஆகும். இதைப் பற்றி சிந்திக்க மற்றொரு வழி, இரண்டு முக்கிய துடிப்பு சுழற்சிகளில் (ஒவ்வொன்றும் நான்கு துடிப்புகள்) பரவியிருக்கும் மூன்று "மிகவும் மெதுவான" குறுக்கு-துடிப்புகள், அல்லது இரண்டு காலகட்டங்களில் (அளவீடுகள்) மூன்று துடிப்புகள், ஒரு வகை மேக்ரோ "ஹேமியோலா". முழுமையான 24-துடிப்பு குறுக்கு-தாளத்தை உள்ளடக்கிய துடிப்பு திட்டத்தைப் பொறுத்தவரை, விகிதம் 3:8 ஆகும். மூன்று குறுக்கு-துடிப்புகள் காட்சி முக்கியத்துவத்திற்காக கீழே முழு குறிப்புகளாக காட்டப்பட்டுள்ளன. 1. 5: 4 குறுக்கு-ரிதம் என்பது ஆப்ரோ-கியூபன் ரிதம் சாங்கோ (ஷாங்கோ) க்கான எனுவின் (பெரிய பாட்டா டிரம் தலை) திறந்த தொனி வடிவத்திற்கு அடிப்படையாகும். இது முந்தைய உருவத்தின் அதே வடிவமாகும், ஆனால் பக்கவாதம் பாதி விகிதத்தில் நிகழ்கிறது. பின்வரும் மணி வடிவம் ஈவ் ரிதம் கடோடோவில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த வடிவம் மூன்று தொகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது-இரண்டு ஜோடி பக்கவாதம் மற்றும் ஒரு ஒற்றை பக்கவாதம். மூன்று ஒற்றை ஸ்ட்ரோக்குகளும் முடக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த வடிவம் 1.5:4 குறுக்கு-தாளத்தின் மற்றொரு அலங்காரமாகும். 4: 3 இரட்டை துடிப்புகள் () மூன்று தொகுப்புகளாக வகைப்படுத்தப்படும்போது, மூன்றுக்கு எதிரான நான்கு (4:3) குறுக்கு-தாளம் உருவாக்கப்படுகிறது. நான்கு குறுக்கு-துடிப்புகள் ஒவ்வொரு மூன்று முக்கிய துடிப்புகளுக்கும் சுழல்கின்றன. குறுக்கு-தாளத்தைப் பொறுத்தவரை, இது அல்லது போன்ற மூன்று துடிப்பு திட்டத்தில் இரட்டை குறுக்கு-துடிப்புகளைக் கொண்டிருப்பதற்கு சமம். மேல் வரிசையில் உள்ள துடிப்புகள் காட்சி முக்கியத்துவம்க்காக மூன்றாக தொகுக்கப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், இந்த 4:3 ஒரு இரட்டை துடிப்பு திட்டத்திற்குள் உள்ளது, துடிப்புகளின் இரட்டை (நான்கு மடங்கு) உட்பிரிவுகளுடன். இசைக் காலம் என்பது நான்கு முக்கிய துடிப்புகளின் சுழற்சியாக இருப்பதால், 4:3 குறுக்கு-தாளம் ஒவ்வொரு மூன்று முக்கிய துடிப்புகளுக்கும் சைக்கிள் ஓட்டுவதன் மூலம் காலத்திற்கு கணிசமாக முரண்படுகிறது. ஆப்பிரிக்க-கியூப இசையில் கிளேவ் என்று அழைக்கப்படும் முக்கிய வடிவம் தொடர்பாக முழுமையான குறுக்கு-துடிப்பு சுழற்சி கீழே காட்டப்பட்டுள்ளது. (Rumba, p. XXXI) உட்பிரிவுகள் சரியான மெட்ரிக் கட்டமைப்பை பிரதிபலிக்கும் வகையில் நான்கு தொகுப்புகளில் தொகுக்கப்பட்டுள்ளன. முழுமையான குறுக்கு துடிப்பு சுழற்சி மூன்று கிளாவ்கள் நீளம் கொண்டது. முழுமையான குறுக்கு-தாளத்தின் சூழலில், ஒரு மேக்ரோ 4:3-நான்கு 4:3 தொகுதிகள்-மீண்டும் மூன்று கிளைவ்களுக்கு எதிராக உள்ளன. தொடர்ச்சியான இரட்டை-துடிப்பு குறுக்கு-துடிப்புகள் பெரும்பாலும் கியூபன் வகைகளான ரம்பா மற்றும் காங்காவில் முன்னணி டிரம் குயின்டோவால் ஒலிக்கப்படுகின்றன. (ரம்பா, பிபிஎஸ். துணை-சஹாரா தாளத்தில் நான்கு முக்கிய துடிப்புகள் பொதுவாக மூன்று அல்லது நான்கு துடிப்புகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன, இது 12-துடிப்பு () அல்லது 16-துடிப்பு () சுழற்சியை உருவாக்குகிறது. (லாட்ஜெக்போ, பிஃ "மெயின் பீட் ஸ்கீம்") ஒவ்வொரு மூன்று-துடிப்பு வடிவமும் அதன் இரட்டை-துடிப்பு தொடர்புகளைக் கொண்டுள்ளது; இரண்டு துடிப்பு கட்டமைப்புகளும் ஒரே நாணயத்தின் இரண்டு பக்கங்களாகும். குறுக்கு துடிப்புகள் அவற்றின் கொடுக்கப்பட்ட கட்டமைப்பிற்கு மாறாக பருப்பு வகைகளை தொகுப்பதன் மூலம் உருவாக்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாகஃ இரண்டு அல்லது நான்கு அங்குல குழுக்கள் அல்லது மூன்று அல்லது ஆறு அங்குல குழுக்கள். (ரம்பா, பக்கம் 180) ஹெமியோலாவின் மூன்று குறுக்கு-துடிப்புகளின் இரட்டை-துடிப்பு தொடர்பு, ஆப்ரோ-கியூபன் இசையில் ட்ரெசில்லோ என்று அழைக்கப்படும் ஒரு உருவம். ட்ரெசில்லோ என்பது 'மும்மடங்கு' என்று பொருள்படும் ஒரு ஸ்பானிஷ் வார்த்தையாகும்-ஒரே நேரத்திற்குள் மூன்று சமமான குறிப்புகள் பொதுவாக இரண்டு குறிப்புகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன. கியூபாவின் பிரபலமான இசையில் பயன்படுத்தப்படுவது போல, ட்ரெசில்லோ மிகவும் அடிப்படை இரட்டை-துடிப்பு தாள உயிரணுவைக் குறிக்கிறது. ட்ரெஸில்லோவின் துடிப்பு பெயர்களும் ஹெமியோளாவின் மூன்று குறுக்கு துடிப்புகளும் ஒரே மாதிரியானவைஃ ஒன்று, ஒன்று-ஆ, இரண்டு-மற்றும். ட்ரெசில்லோவின் கலப்பு வடிவம் மற்றும் முக்கிய துடிப்புகள் பொதுவாக ஹாபனெரா, காங்கோ, டாங்கோ-காங்கோ அல்லது டாங்கோ என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஹபானேரா தாளம் என்பது செங்குத்து ஹேமியோலாவின் (மேலே) இரட்டை-துடிப்பு தொடர்பாகும். ஹெமியோளாவின் மூன்று குறுக்கு துடிப்புகள் மூன்று துடிப்புகளை இரண்டாக தொகுப்பதன் மூலம் உருவாக்கப்படுகின்றனஃ 6 துடிப்புகள் ρ2 = 3 குறுக்கு துடிப்புகள். டுபில் பருப்பு வகைகளை மூன்றாக தொகுப்பதன் மூலம் ட்ரெசில்லோ உருவாக்கப்படுகிறதுஃ 8 பருப்பு வகைகள் ±3 = 2 குறுக்கு-துடிப்புகள் (தலா மூன்று துடிப்புகளைக் கொண்டுள்ளன), மீதமுள்ள பகுதி குறுக்கு-துடிப்புடன் (இரண்டு துடிப்புகளை உள்ளடக்கியது). வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், 8 ற்3 = 2, r2. ட்ரெசில்லோ என்பது ஒரு குறுக்கு-தாள துண்டு ஆகும். இது 4:3 இன் முதல் மூன்று குறுக்கு-துடிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. (Rumba, p. XXX) குறுக்கு-தாளம், பாலிமெட்டர் அல்ல ஆரம்பகால இன இசை பகுப்பாய்வு பெரும்பாலும் ஆப்பிரிக்க இசையை பாலிமெட்ரிக் என்று கருதியது. ஏ. எம். ஜோன்ஸ் மற்றும் அந்தோனி கிங் போன்ற முன்னோடிகள் நடைமுறையில் உள்ள தாள முக்கியத்துவத்தை அளவீட்டு உச்சரிப்புகள் (முக்கிய துடிப்புகள்) என்று அடையாளம் கண்டனர், அவை உண்மையில் முரண்பாடான உச்சரிப்புகளுக்கு (குறுக்கு-துடிப்புகள்) பதிலாக. அவர்களின் இசை எடுத்துக்காட்டுகளில் சில பன்மடங்கு, பல மற்றும் முரண்பட்ட முக்கிய துடிப்பு சுழற்சிகளைக் கொண்டுள்ளன, ஒவ்வொன்றுக்கும் அதன் சொந்த நேர கையொப்பம் தேவைப்படுகிறது. ககானோ டண்டனில் (மேல் வரிசை) இசைக்கப்படும் ஐந்து-ஸ்ட்ரோக் நிலையான வடிவம் அல்லது "கிளேவ்" தொடர்பாக இரண்டு யோரூபா டண்டன் பிரஷர் டிரம் ("பேசும் டிரம்") சொற்றொடர்களை கிங் காட்டுகிறார். நிலையான வடிவம் ஒரு பாலிமெட்ரிக் + நேர கையொப்பத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது. ஒரு துண்டன் சொற்றொடர் எழுதப்பட்ட மூன்று துடிப்புகளின் தொகுப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மற்றொன்று, எழுதப்பட்ட நான்கு துடிப்புகளின் தொகுப்பு. டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனை மேலும் சிக்கலாக்கும் வகையில், ஒரு பாலிமெட்ரிக் அளவீடு மற்ற இரண்டிலிருந்து ஈடுசெய்யப்படுகிறது. மிக சமீபத்திய எழுத்துக்கள் ஆப்பிரிக்க இசையை ஒரு மீட்டருக்குள் குறுக்கு-தாளமாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. ஒரு மீட்டருக்குள் எழுதும்போது, இரண்டாவது வரியில் உள்ள டண்டன் முக்கிய துடிப்புகளையும், அதற்கு முந்தைய உட்பிரிவையும் ஒலிப்பதை நாம் காண்கிறோம். மேல் கோட்டின் முதல் செல் (பாதி அளவு) ஒரு ஹெமியோலா ஆகும். இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது வரிகளில் காட்டப்பட்டுள்ள இரண்டு டண்டன்கள் மூன்று-ஓவர்-நான்கு (3:4) குறுக்கு-தாளத்தின் அலங்காரத்தை ஒலிக்கின்றன-இது நான்கு ஜோடி ஸ்ட்ரோக்குகளுக்கு எதிராக மூன்று ஜோடி ஸ்ட்ரோக்குகளாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. (கிளேவ் மேட்ரிக்ஸ் பக்கம் 216) துணை-சஹாரான் கருவிகள் குறுக்கு-தாள மெல்லிசைகளை உருவாக்க பல்வேறு வழிகளில் கட்டப்பட்டுள்ளன. சில கருவிகள் பிட்ச்களை தனித்துவமாக பிரிக்கப்பட்ட மாற்று வரிசையில் ஒழுங்கமைக்கின்றன-பியானோ, ஹார்ப் மற்றும் மரிம்பா போன்ற பல மேற்கத்திய கருவிகளுக்கு மிகவும் பொதுவான நேரியல் நேரியல் பாஸ் முதல் ட்ரெபிள் கட்டமைப்பில் அல்ல. எம்பிரா, எம்பிலா, எம்பிரா ஹுரு, எம்பிரா நஜாரி, எம்பிரா நியுங்கா, மரிம்பா, கரிம்பா, கலிம்பா, லைக்கெம்ப் மற்றும் ஓகேம் உள்ளிட்ட லேமெல்லோஃபோன்கள். இந்த கருவிகள் ஆப்பிரிக்காவின் பல்வேறு பகுதிகளை பூர்வீகமாகக் கொண்ட பல வடிவங்களில் காணப்படுகின்றன, மேலும் பெரும்பாலும் வலது மற்றும் இடது கைகளுக்கு சமமான தொனி வரம்புகளைக் கொண்டுள்ளன. கலிம்பா என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் முன்னோடி இன இசை நிபுணர் ஹக் ட்ரேசியால் உருவாக்கப்பட்ட இந்த கருவிகளின் நவீன பதிப்பாகும், இது பல ஆண்டுகளாக உலகளாவிய பிரபலத்தைப் பெற்றுள்ளது. மேற்கு ஆப்பிரிக்க கோரா மற்றும் ஹார்ப்-லூட் இசைக்கருவிகளின் குடும்பத்தின் ஒரு பகுதியான டூஸ்ன் கவுனி போன்ற கார்டோபோன்களும் இந்த ஆப்பிரிக்க பிரிக்கப்பட்ட இரட்டை தொனி வரிசை கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளன. மற்றொரு கருவி, மடகாஸ்கரைச் சேர்ந்த மரோவானி ஒரு இரட்டை பக்க பெட்டி ஜிட்டர் ஆகும், இது இந்த பிரிக்கப்பட்ட தொனி கட்டமைப்பைப் பயன்படுத்துகிறது. கிராவிகோர்ட் என்பது ஆப்பிரிக்க கோரா மற்றும் கலிம்பா ஆகிய இரண்டுடனும் நெருக்கமாக தொடர்புடைய ஒரு புதிய அமெரிக்க கருவியாகும். நவீன மின்-ஒலி கருவியில் இந்த தகவமைப்புக் கொள்கையைப் பயன்படுத்துவதற்காக இது உருவாக்கப்பட்டது. இந்த கருவிகளில் இசைக்கலைஞரின் ஒரு கை முதன்மையாக பாஸ் அல்லது மற்றொன்று முதன்மையாக ட்ரெபிளில் இல்லை, ஆனால் இரண்டு கைகளும் கருவியின் முழு தொனி வரம்பிலும் சுதந்திரமாக விளையாட முடியும். மேலும் ஒவ்வொரு கையின் விரல்களும் தனித்தனியாக சுயாதீனமான தாள வடிவங்களை இசைக்க முடியும், மேலும் இவை எளிதாக ஒருவருக்கொருவர் கடந்து செல்லலாம் ட்ரெபிள் முதல் பாஸ் மற்றும் பின்புறம் வரை, சீராகவோ அல்லது மாறுபட்ட அளவு ஒத்திசைவுடனோ. இவை அனைத்தும் ஒரே இறுக்கமான தொனி வரம்பிற்குள் செய்யப்படலாம், இடது மற்றும் வலது கை விரல்கள் ஒருவருக்கொருவர் உடல் ரீதியாக எதிர்கொள்ளாமல். இந்த எளிய தாளங்கள் இசை ரீதியாக தொடர்பு கொண்டு பீட்/ஆஃப் பீட் முறை மாற்றங்களில் மீண்டும் மீண்டும் செய்வது உட்பட சிக்கலான குறுக்கு தாளங்களை உருவாக்கும், அவை வேறு எந்த வகையிலும் உருவாக்க மிகவும் கடினமாக இருக்கும். இந்த இயல்பான ஆப்பிரிக்க அமைப்பு பெரும்பாலும் எளிய இசை நுட்பங்களை ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கவும், சிறந்த அழகு மற்றும் சிக்கலான குறுக்கு-தாள இசையை உருவாக்கவும் அனுமதிக்கிறது. ஜாஸ் தி நியூ ஹார்வர்ட் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக் ஸ்விங்கை "ஜாஸில் ஒரு அருவமான தாள வேகம்" என்று அழைக்கிறது, மேலும் "ஸ்விங் பகுப்பாய்வை மீறுகிறது; அதன் இருப்பு பற்றிய கூற்றுக்கள் வாதங்களை ஊக்குவிக்கக்கூடும்" என்றும் கூறுகிறது. வழங்கப்பட்ட ஒரே குறிப்பிட்ட விளக்கம் "மூன்று உட்பிரிவுகள் இரட்டை உட்பிரிவுகளுடன் வேறுபடுகின்றன" என்ற கூற்றாகும். அதன் ஒரே நேரத்தில் மூன்று மற்றும் இரட்டை உட்பிரிவுகளின் இயல்பால், ஊஞ்சல் அடிப்படையில் பாலிரிதமின் ஒரு வடிவம் என்று வாதிடலாம். இருப்பினும், ஜாஸில் உண்மையான முறையான குறுக்கு-தாளத்தின் பயன்பாடு இருபதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி வரை ஏற்படவில்லை. 3: 2 (அல்லது 6:4) 1959 ஆம் ஆண்டில் மோங்கோ சாண்டமாரியா "அஃப்ரோ ப்ளூ" ஐ பதிவு செய்தார், இது ஒரு வழக்கமான ஆப்பிரிக்க 3:2 குறுக்கு-தாளத்தின் மீது கட்டப்பட்ட முதல் ஜாஸ் தரநிலையாகும். ஒவ்வொரு அளவிற்கும் 3 குறுக்கு-துடிப்புகள் (3:2), அல்லது ஒரு அளவிற்கு 6 குறுக்கு-துடிப்புகள் (6:4) ஆகியவற்றை பாஸ் மீண்டும் மீண்டும் இசைப்பதன் மூலம் பாடல் தொடங்குகிறது. பின்வரும் எடுத்துக்காட்டு அசல் ஆஸ்டினாட்டோ "அஃப்ரோ ப்ளூ" பாஸ் வரிசையைக் காட்டுகிறது. வெட்டப்பட்ட குறிப்புகள் பாஸ் குறிப்புகள் அல்ல, ஆனால் முக்கிய துடிப்புகளைக் குறிக்கும் வகையில் காட்டப்படுகின்றன, அங்கு நீங்கள் வழக்கமாக "நேரத்தை வைத்திருக்க" உங்கள் பாதத்தைத் தட்டுவீர்கள். 3: 4 அசல் "அஃப்ரோ ப்ளூ" இல், டிரம்மர் வில்லி போபோ தூரிகைகளைப் பயன்படுத்தி ஒரு கண்ணி டிரம்மில் அபாகுவா மணி வடிவத்தை வாசித்தார். இந்த குறுக்கு-தாள உருவம் பன்னிரண்டு துடிப்பு சுழற்சியை நான்கு துடிப்புகளின் மூன்று தொகுப்புகளாகப் பிரிக்கிறது. முக்கிய துடிப்புகள் (மூன்று துடிப்புகளின் நான்கு தொகுப்புகள்) ஒலித்தாலும் இல்லாவிட்டாலும் இருப்பதால், இந்த மணி வடிவத்தை நான்குக்கு எதிரான மூன்று (4:4) குறுக்கு-தாளத்தின் அலங்காரமாகக் கருதலாம். ஹெர்பி ஹான்காக் ஜாஸ்-டெஸ்கர்கா "ஸுக்கோடாஷ்" இல் போபோ இதே வடிவத்தையும் கருவியையும் பயன்படுத்தினார். 1963 ஆம் ஆண்டில் ஜான் கோல்ட்ரேன் ஜாஸ் டிரம்மர் எல்வின் ஜோன்ஸுடன் "அஃப்ரோ ப்ளூ" என்ற பாடலை பதிவு செய்தார். ஜோன்ஸ் சாண்டமாரியாவின் கலவையின் மெட்ரிக் படிநிலையை தலைகீழாக மாற்றி, அதற்கு பதிலாக "ஜாஸ் வால்ட்ஸ்" (2,3) மீது இரட்டை குறுக்கு-துடிப்புகளாக அதை நிகழ்த்தினார். ஒரு ஸ்விங்கில் இந்த 2,3 ஒருவேளை ஜாஸில் வெளிப்படையான குறுக்கு-தாளத்திற்கு மிகவும் பொதுவான எடுத்துக்காட்டு. 3: 2 இன் இரட்டை-துடிப்பு தொடர்பு வெய்ன் ஷார்ட்டர் கலவை "கால்தடங்கள்" ஒரு நேராக முன்னோக்கி ஜாஸ் குழுவால் பயன்படுத்தப்படும் 6:4 குறுக்கு-தாளத்தின் (3:2 இன் இரண்டு சுழற்சிகள்) முதல் வெளிப்படையான வெளிப்பாடாக இருந்திருக்கலாம். மைல்ஸ் டேவிஸால் மைல்ஸ் ஸ்மைல்ஸில் பதிவு செய்யப்பட்ட பதிப்பில், பாஸ் 2.20 க்கு மாறுகிறது. இந்த உருவம் லத்தீன் இசையில் ட்ரெசில்லோ என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இது மூன்று-துடிப்புகளில் குறுக்கு-துடிப்புகளின் இரட்டை-துடிப்பு தொடர்பாகும். துண்டு முழுவதும், நான்கு முக்கிய துடிப்புகள் பராமரிக்கப்படுகின்றன. கீழேயுள்ள எடுத்துக்காட்டில், முக்கிய துடிப்புகள் வெட்டப்பட்ட நோட் ஹெட்களால் குறிக்கப்படுகின்றன. அவை குறிப்புக்காக இங்கே காட்டப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவை பாஸ் குறிப்புகளைக் குறிக்கவில்லை. சமீபத்திய தசாப்தங்களில், ஜாஸ் பல்வேறு வகையான சிக்கலான குறுக்கு-தாளங்களையும், பிற வகையான பல தாளங்களையும் இணைத்துள்ளது. ஹெமியோலா ஒத்திசைவு குறிப்புகள் ஆடியோ-காட்சி மாதிரிகள் மற்றும் பதிவுகள் பற்றிய குறிப்புகள் இன்லைன் மேற்கோள்கள் ஆப்பிரிக்க தாளக் கட்டுரைகள் வீடியோ கிளிப்களைக் கொண்டுள்ளன இசை சொற்கள் ஜாஸ் சொற்களஞ்சியம்