Kakadu Variations
"காகடு மாறுபாடுகள்" என்பது வென்செல் முல்லர் எழுதிய "இச் பின் டெர் ஷ்னைடர் காகடு" என்ற கருப்பொருளில் பியானோ மூவருக்கும் லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் மாறுபாடுகளின் தொகுப்புக்கு வழங்கப்பட்ட புனைப்பெயர் ஆகும். தி வேரியேஷன்ஸ் 1824 ஆம் ஆண்டில் ஓபஸ் 121 ஏ என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது, இது பீத்தோவனின் பியானோ மூவரில் கடைசியாக வெளியிடப்பட்டது. அதன் புனிதமான அறிமுகத்திற்கும் அதைத் தொடர்ந்து வரும் இலகுரக மாறுபாடுகளுக்கும் இடையிலான வேறுபாட்டிற்காக இந்த படைப்பு குறிப்பிடத்தக்கது. தாமதமாக வெளியிடப்பட்ட தேதி இருந்தபோதிலும், காகடு மாறுபாடுகள் பெரும்பாலும் ஆரம்பகால படைப்பாக விவரிக்கப்படுகின்றன, இது 1803 ஆம் ஆண்டில் இயற்றப்பட்டதாக கருதப்படுகிறது, மேலும் அடுத்த இரண்டு தசாப்தங்களுக்கு வெளியிடப்படாமல் விடப்பட்டது. முதல் முழு ஆட்டோகிராஃப் 1816 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்தது என்றாலும், முந்தைய தொகுப்பு தேதி 1803 ஆம் ஆண்டில் பீத்தோவனின் சகோதரர் கார்லின் கடிதங்கள் மூலம் ஆதரிக்கப்படுகிறது, இது மாறுபாடுகளை விவரிக்கத் தோன்றுகிறது, மேலும் இசையமைப்பாளர் பின்னர் அதை "எனது ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒன்று" என்று விவரித்தார். இருப்பினும், பீத்தோவனின் முன்னணி அதிகாரியான வர்ணனையாளர் லூயிஸ் லாக்வுட், காகடு மாறுபாடுகள் மிகவும் சிக்கலான வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளன என்று வாதிட்டார். 1816 ஆம் ஆண்டின் ஆட்டோகிராஃப் அறிமுகத்தின் ஒரு பெரிய திருத்தம் உட்பட முந்தைய வரைவின் கணிசமான மறுசீரமைப்பை பிரதிபலிக்கிறது என்று லாக்வுட் முன்மொழிகிறார். இது 1824 வரை வெளியிடப்படவில்லை என்பதால், பீத்தோவன் வெளியீட்டின் போது மேலும் திருத்தங்களைச் செய்திருக்கலாம், இந்த காலகட்டத்தில் அவர் டையபெல்லி மாறுபாடுகள், மிசா சோல்மினிஸ் மற்றும் ஒன்பதாவது சிம்பொனி உள்ளிட்ட அவரது மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் சிலவற்றைத் தயாரித்தார். இதற்கு நேரடி சான்றுகள், மற்ற கூறுகளுடன், ஜி மைனரில் உள்ள இரட்டை ஃப்யூகுவின் மிகவும் ஆற்றல்மிக்க மற்றும் இறுக்கமான எதிர்ப்புள்ளியின் வடிவத்தில் வருகிறது, இது மாறுபாடு எக்ஸ் இலிருந்து அலக்ரேட்டோ இறுதிக்கு மாறுகிறது. இந்த இரட்டை ஃபுக் மிகவும் நினைவூட்டுகிறது, இவை இரண்டும் 9 வது சிம்பொனியின் இறுதிப் பகுதியில் டேனர் சோலோவை "பிராய்டு" இன் மறுபரிசீலனையுடன் இணைக்கின்றன, மேலும் டையபெல்லி மாறுபாடுகளின் முடிவில் ஹேண்டேலியன் ஃபுக். அத்தகைய இறுக்கமான மற்றும் வியத்தகு தப்பியோடிய எழுத்துக்களின் இருப்பு பீத்தோவனின் தாமதமான பாணியின் அடையாளங்களில் ஒன்றாகும். லாக்வுட் காகடு மாறுபாடுகளை ஒரு சீரற்ற படைப்பாகக் கருதுகிறது, "கருணை மற்றும் அழகின் பல தருணங்கள், ஆனால் பாணி அல்லது பாணி-உணர்வின் உண்மையான ஒற்றுமை இல்லை". படைப்பின் மையப் பகுதி பீத்தோவனின் ஆரம்பகால பாணியைப் போலவே இருந்தாலும், அறிமுகமும், ஒரு சிறிய அளவிற்கு, இறுதி மாறுபாடும் பீத்தோவனின் பிற்பட்ட காலத்தின் சிறப்பியல்பான முதிர்ச்சியையும் ஆழத்தையும் காட்டுகின்றன. இந்த பிரிவுகளில் உள்ள சிக்கலான ஒத்திசைவான முன்னேற்றங்கள் மற்றும் முரண்பட்ட பத்திகள் பீத்தோவனின் இளமைப் படைப்புகளை விட 1816 ஆம் ஆண்டின் பாணியுடன் நெருக்கமாக உள்ளன. இளமை பருவத்தில் தொடங்கப்பட்ட ஒரு திட்டத்தின் வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் திருத்தம் மற்றும் வெளியீடு பீத்தோவனின் பங்கில் ஏக்கம் நிறைந்த செயலாக புரிந்து கொள்ளப்பட வேண்டும் என்று லாக்வுட் பரிந்துரைக்கிறார், இதில் "பழைய இசையமைப்பாளர், மிகப்பெரிய சிரமம் மற்றும் ஆழமான இசைத் திட்டங்களில் ஆழ்ந்த ஈடுபாடு கொண்டவர், தனது இளமை முதல் ஒரு எளிய படைப்பைப் பற்றிய ஏக்கம் கொண்டு திரும்பிப் பார்க்கிறார், மேலும் அதை உலகில் கொண்டு வர முயற்சிக்கிறார், அதன் அப்பாவித்தனத்தையும் நேரடித்தன்மையையும் தனது பிற்கால ஆண்டுகளின் ஞானத்துடன் சமநிலைப்படுத்த போதுமான சிக்கலுடன் அதை அணிந்துள்ளார்". கட்டமைப்பு ஜி மைனரில் ஒரு புனிதமான அடாஜியோ அறிமுகத்துடன் வேலை தொடங்குகிறது, இது வேலையின் மொத்த காலத்தின் மூன்றில் ஒரு பங்கு வரை நீடிக்கும். கருப்பொருள், இறுதியாக தோன்றும்போது, கிட்டத்தட்ட நகைச்சுவையாக காலநிலைக்கு எதிரானது-1794 இல் வியன்னாவில் இயற்றப்பட்ட வென்செல் முல்லரின் ஓபரா டை ஷ்வெஸ்டர்ன் வான் ப்ராக்கிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட ஒரு எளிய, அற்பமான இசை, பீத்தோவனின் வாழ்நாளில் பிரபலமானது. இந்த கருப்பொருளைத் தொடர்ந்து 10 மாறுபாடுகள் உள்ளன, அவற்றில் முதல் எட்டு வழக்கமான பாணியில் உள்ளன-முல்லரின் கருப்பொருளில் பெருகிய முறையில் அலங்கரிக்கப்பட்ட அலங்காரங்களின் வரிசை, இது மூன்று கருவிகளுக்கு இடையில் முன்னும் பின்னுமாக செல்கிறது. ஒன்பதாவது மாறுபாட்டுடன், இசை அறிமுகத்தின் சிறிய விசை மற்றும் மெதுவான வேகத்திற்குத் திரும்புகிறது, அதே நேரத்தில் இறுதி மாறுபாடு மாறுபட்ட மனநிலை மற்றும் வேகத்தின் பல அத்தியாயங்களுடன் நீண்ட இயக்கமாகும். அறிமுகத்தைப் போலவே, இந்த இறுதி மாறுபாடு ஒரு வண்ண மற்றும் முரண்பாடான சிக்கலைக் காட்டுகிறது, இது பீத்தோவன் தனது ஆரம்பகால படைப்புகளில் சாதித்ததை விட அதிகமாக உள்ளது, மேலும் இது அவரது மிகப்பெரிய முதிர்ச்சியின் காலகட்டத்தில் செய்யப்பட்ட திருத்தங்களை பிரதிபலிக்கிறது. வேலையின் வழக்கமான நிகழ்ச்சிகள் சுமார் 17 முதல் 19 நிமிடங்கள் வரை நீடிக்கும். மற்றொரு இசையமைப்பாளரின் கருப்பொருளில் உள்ள மாறுபாடுகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் லுட்விக் வான் பீத்தோவன் எழுதிய பியானோ ட்ரையோஸ் 1803 மாறுபாடுகள்