Stone Temple Pilots (2010 album)
ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் என்பது அமெரிக்க ராக் இசைக்குழுவான ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்டுகளின் ஆறாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும். இந்த ஆல்பம் மே 21 முதல் மே 27,2010 வரை உலகளவில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் 2001 ஆம் ஆண்டின் ஷாங்க்ரி-லா டீ டா க்குப் பிறகு இசைக்குழுவின் முதல் ஆல்பமாகும். ஏப்ரல் 2008 இல் அவர்களின் வட அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்துடன் நிகழ்ந்த இசைக்குழுவின் மறு இணைப்பின் விளைவாக இந்த ஆல்பம் உள்ளது. ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் ஒன்றாக இசைக்கத் தொடங்கிய பிறகு, இசைக்குழு மீண்டும் பதிவு செய்ய முடிவு செய்தது, ஆனால் ஜூன் 12,2008 அன்று அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸ் தாக்கல் செய்த வழக்கு ஆறாவது ஆல்பத்தை நிச்சயமற்றதாக மாற்றியது. அட்லாண்டிக் இறுதியில் வழக்கைத் திரும்பப் பெற்றது, மேலும் இசைக்குழுவின் வழக்கறிஞர் சட்ட சூழ்நிலையை "தவறான புரிதல்" என்று அழைத்தார். இந்த ஆல்பம் முழு அசல் வரிசையுடன் இசைக்குழுவின் இறுதி வெளியீடாகும், ஏனெனில் பாடகர் ஸ்காட் வெய்லேண்ட் 2013 இல் இசைக்குழுவிலிருந்து நீக்கப்பட்டார், மேலும் 2015 இல் இறந்தார். அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸ் விருப்பத்திற்கு எதிராக ராபர்ட் டெலியோ, அவரும் அவரது சகோதரர் டீன் டெலியோவும் இந்த பதிவை தயாரிக்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார், இது 2009 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் தயாரிப்பைத் தொடங்கியது. இசைக்குழுவின் சுற்றுப்பயண அட்டவணையில் இடைவேளையின் போது பதிவு நடந்ததால், தயாரிப்பு முடிக்க கிட்டத்தட்ட பத்து மாதங்கள் பிடித்தன. ராபர்ட்டின் ஹோம் ஸ்டுடியோ மற்றும் எரிக் கிரெட்ஸின் பாம் ஷெல்டர் ஸ்டுடியோஸ் உட்பட மூன்று ஸ்டுடியோக்கள் ஒரே நேரத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டன. ஸ்காட் வெய்லேண்ட் தனது சொந்த லாவிஷ் ஸ்டுடியோவில் குரல்களைப் பதிவு செய்தார். டான் ஒரு கூடுதல் தயாரிப்பாளராக இசைக்குழுவின் தனித்தனி பதிவு அமர்வுகளை ஒத்திசைவில் வைத்திருக்க உதவுவதற்காகவும், வெய்லேண்டுடன் அவரது குரலின் பதிவின் போது நெருக்கமாக பணியாற்றவும் வந்தார். இந்த ஆல்பம் டிசம்பர் 2009 இல் முடிக்கப்பட்டது, மேலும் மிக்ஸிங் மற்றும் மாஸ்டரிங் பிப்ரவரி 2010 க்குள் முடிக்கப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் பொதுவாக சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் 1960 மற்றும் 1970 களில் இருந்து நாட்டுப்புற மற்றும் ராக் இசையால் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டதாக பெரும்பாலான விமர்சகர்கள் ஒப்புக் கொண்டனர். இந்த கூற்றுகளையும், பாப் டிலான் போன்ற பாடலாசிரியர்கள் மற்றும் ஸ்பீடி வெஸ்ட் மற்றும் பிராட் விட்ஃபோர்ட் போன்ற கிட்டார் கலைஞர்கள் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாகவும் இசைக்குழு உறுதிப்படுத்தியது. இசை விழாக்கள் மற்றும் தலைப்பு இசை நிகழ்ச்சிகளில் இசைக்குழுவின் நிகழ்ச்சிகளின் போதும், பில்போர்டு மற்றும் ஸ்பின் உள்ளிட்ட இசை வலைத்தளங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளுடனான நேர்காணல்களிலும், வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி பேச்சு நிகழ்ச்சிகளிலும் இந்த ஆல்பம் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. "பிட்வீன் தி லைன்ஸ்" முதல் தனிப்பாடலாக இருந்தது, இது மார்ச் 22 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது தனிப்பாடல்கள், "டேக் எ லோட் ஆஃப்" மற்றும் "இலவங்கப்பட்டை", ஆண்டின் பிற்பகுதியில் வெளியிடப்பட்டன. ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் அதன் முதல் வாரத்தில் 62,000 பிரதிகள் விற்றது மற்றும் பில்போர்டு 200 இல் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது. பின்னணி 2002 இல் பிரிந்த பிறகு, ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் ஏப்ரல் 2008 இல் 75 நாள் வட அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்திற்காக மீண்டும் இணைந்தனர். ஸ்காட் வெய்லேண்ட் ராபர்ட் மற்றும் டீன் டெலியோ ஆகியோரிடமிருந்து புதிய விஷயங்களைக் கேட்பார், அதே நேரத்தில் இசைக்குழு சுற்றுப்பயணத்தின் போது ஒலி சோதனைகளை நிகழ்த்தியது, ஆனால் அவர் தனது தனி ஆல்பமான "ஹேப்பி" ஐ காலோஷஸில் விளம்பரப்படுத்தும் வரை பாடல் எழுதும் செயல்பாட்டில் ஒத்துழைக்க மாட்டார். இசைக்குழுவின் நோக்கம் இருந்தபோதிலும், குழுவின் எதிர்கால ஆல்பம் நிச்சயமற்றதாக இருந்தது. ஜூன் 12,2008 அன்று, அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸ் வெய்லேண்ட் மற்றும் எரிக் கிரெட்ஸ் ஆகியோருக்கு எதிராக ஒரு வழக்கைத் தாக்கல் செய்தது, மாற்றங்கள் செய்யப்படாவிட்டால் இருவரும் தங்கள் ஒப்பந்தத்தை ரத்து செய்வதாக அச்சுறுத்தியதாகக் கூறினர். ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் ஆறு ஆல்பங்களை வழங்கியிருந்தார் (ஐந்து ஸ்டுடியோ பதிவுகள் மற்றும் தொகுப்பு, நன்றி) மற்றும் அட்லாண்டிக் மேலும் இரண்டு விருப்பங்களுடன் ஏழாவது ஆல்பத்தை விரும்பினார். மின்னஞ்சல் மூலம் வெளியிடப்பட்ட அறிக்கையில், இந்த வழக்கால் தாங்கள் ஆச்சரியமும் ஏமாற்றமும் அடைந்துள்ளதாக இசைக்குழு தெரிவித்துள்ளது. வழக்கில் உள்ள இரு தரப்பினரும் நல்ல நம்பிக்கையுடன் செயல்படும் வரை ஒரு புதிய ஆல்பம் பதிவு செய்யப்படும் என்று ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் வலியுறுத்தினார், ஆனால் நவம்பர் 2008 இல், வைலண்ட் கருத்து தெரிவிக்கிறார், "அட்லாண்டிக்கிலிருந்து நாங்கள் சுதந்திரமாக இருந்தோம் என்று என்னிடம் கூறப்பட்டது, பல ஆண்டுகளாக என்னிடம் கூறப்பட்டது. ஒரு பெரிய லேபிளுக்கு பதிவு செய்வதில் எனக்கு எந்த ஆர்வமும் இல்லை ". இசைக்குழுவின் சீர்திருத்தத்திற்குப் பிறகு விநியோக விருப்பங்களை ஆராய்வதில் வெய்லேண்ட் ஆர்வம் தெரிவித்தார். அவரது யோசனை குறித்து கருத்து தெரிவித்த அவர், "[ஓ] இசைக்குழுக்கள், அவர்கள் அதைச் செய்வதற்குப் பதிலாக வழக்கத்திற்கு மாறான பாணியில் விஷயங்களைச் செய்வதன் மூலம் அதிக பணம் சம்பாதிக்கிறார்கள். முக்கிய முத்திரைகளுடன்". டீன் வெய்லேண்டின் யோசனையைப் பற்றி ஆர்வமாக இருந்தார், ஆனால் மேலும் இரண்டு ஆல்பங்களை வெளியிட இசைக்குழு ஒப்பந்த அடிப்படையில் கடமைப்பட்டிருப்பதை அறிந்திருந்தார். ஒரு புதிய ஆல்பத்தின் எதிர்காலத்தில் நிச்சயமற்ற தன்மையை அதிகரித்து, வெய்லேண்ட் மேலும் கூறினார், "நாங்கள் எழுதிய அனைத்தையும் பற்றி நான் பெருமிதம் கொள்கிறேன். ஆனால் மற்றொரு சாதனையை உருவாக்குவது என்பது எனது வாழ்க்கையின் இன்னும் இரண்டு ஆண்டுகளை அதற்காக அர்ப்பணிப்பதைக் குறிக்கும், மேலும் நான் அங்கு செல்வதை பார்க்கிறேனா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை ". இசைக்குழுவின் வழக்கறிஞர் கேரி ஸ்டிஃபெல்மேன், ஒப்பந்த பேச்சுவார்த்தைகளின் போது ஏற்பட்ட "தவறான புரிதலின்" விளைவாக இந்த புகார் இருப்பதாக தெளிவுபடுத்தினார், மேலும் அட்லாண்டிக்கின் பிரதிநிதி ஒருவர் இந்த வழக்கு தானாக முன்வந்து தள்ளுபடி செய்யப்பட்டதாகக் கூறினார். அட்லாண்டிக் மற்றும் இசைக்குழுவுக்கு இடையிலான இறுதி பேச்சுவார்த்தை விவரங்கள் தெரியவில்லை. வெயிலண்ட் பின்னர் தெளிவுபடுத்தினார், "நான் அட்லாண்டிக்கிற்காக பதிவு செய்ய விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் கிரெய்க் கல்மேனைத் தவிர வேறு யாரையும் எனக்குத் தெரியாது. அப்போதிருந்து நான் கிரேக்கை நன்கு அறிந்திருக்கிறேன், அட்லாண்டிக் ஊழியர்களை நான் மிகவும் விரிவாக அறிந்திருக்கிறேன் ". ராபர்ட்டின் கூற்றுப்படி, ஒரு புதிய ஆல்பத்தைப் பதிவு செய்வது, இசைக்குழு மீண்டும் ஒன்றாக இசைக்கத் தொடங்கிய பிறகு ஒரு "இயற்கையான முன்னேற்றம்" ஆகும். "பாடல்களின் நினைவுகள் அனைத்தும், நீங்கள் அந்த பாடல்களை இசைக்கத் தொடங்கியவுடன், அது எப்போதும் நம்மை இப்போது 18 ஆண்டுகளுக்கு அழைத்துச் செல்கிறது. இது நம் கடந்த காலத்திற்கு அழைத்துச் சென்று, இந்த பாடல்களை எழுதும்போது நாம் எங்கே இருந்தோம் என்பதைப் பற்றி சிந்திக்க முடியும், அது ஒரு பிணைப்பு என்று நான் நினைக்கிறேன், அது எப்போதும் நான்கு நபர்களாக நம்மை ஒன்றாக வைத்திருக்கும். அது இப்போதுதான் முன்னேறியது, 'ஒருவேளை ஒரு புதிய சாதனையைச் செய்ய வேண்டிய நேரம் இது. தயாரிப்பு ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் 2006 ஆம் ஆண்டில் ஆர்மி ஆஃப் எவரின் ஒரே வெளியீட்டிற்குப் பிறகு ராபர்ட் மற்றும் டீன் ஒன்றாக எழுதியது முதல் முறையாகும், மேலும் அவர்களின் நீண்டகால தயாரிப்பாளர் பிரெண்டன் ஓ 'பிரையன் இடம்பெறாத முதல் ஆல்பமும்; டீனின் சில பங்களிப்புகள் இந்த காலகட்டத்தைச் சேர்ந்தவை, ஆனால் பேச்சு நிகழ்ச்சி சுற்றுப்பயணம் செய்தபோது "டேர் இஃப் யூ டேர்" எழுதப்பட்டது. ராபர்ட் மற்றும் டீன் நவம்பர் 2008 க்குள் புதிய விஷயங்களை எழுதத் தொடங்கினர், ஆனால், சுற்றுப்பயண ஒலி சோதனைகளின் போது இசைக்கப்பட்ட கிளிப்களைத் தவிர, பிப்ரவரி 2009 க்குப் பிறகு வெய்லேண்ட் புதிதாக எதையும் கேட்கவில்லை. பெரும்பாலும் இசைக்குழுவின் சுற்றுப்பயண அட்டவணை காரணமாக, பதிவு செயல்முறை பத்து மாத காலப்பகுதியில் நடந்தது, ஆனால் உண்மையான ஸ்டுடியோ நேரத்தின் பெரும்பகுதி வெவ்வேறு கருவிகள் மற்றும் மைக்கிங் நுட்பங்களுடன் பரிசோதனை செய்வதில் செலவிடப்பட்டது. இந்த ஆல்பத்திற்கான முன் தயாரிப்பு கிரெட்ஸின் பாம் ஷெல்டர் ஸ்டுடியோவில் நடந்தது மற்றும் முக்கியமாக டீன், ராபர்ட் மற்றும் கிரெட்ஸ் ஆகியோர் இசை யோசனைகளை ஆராய்ந்தனர். அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸ் நிறுவனத்தின் ஆரம்ப விருப்பத்திற்கு எதிராக, அவரும் டீனும் இணைந்து இந்த ஆல்பத்தை தயாரிக்க வேண்டும் என்று ராபர்ட் வலியுறுத்தினார். இது எந்தவொரு வெளி தயாரிப்பாளரின் அட்டவணையின் கட்டுப்பாடுகளிலிருந்தும் இசைக்குழுவை விடுவித்தது. பதிவு செய்யும் செயல்முறையை சுற்றுப்பயண தேதிகளுடன் பின்னிப் பிணைக்க முடியும், இதன் விளைவாக, பதிவில் மேம்பட்ட செயல்திறன் ஏற்பட்டது என்று டீன் கூறினார். முந்தைய வெளியீடுகளில் தயாரிப்பாளர் பிரெண்டன் ஓ 'பிரையனுடன் பணிபுரிந்ததன் மூலம் அவர்கள் கெட்டுப்போனதாக டீன் ஒப்புக்கொண்டார். "என் கைகளில் ஒரு பேனா மற்றும் கிளிப்போர்டுடன் கட்டுப்பாட்டு அறையைச் சுற்றி நடப்பதில் நான் அவ்வளவு நல்லவன் அல்ல, எதை எடுத்துக்கொள்வது சிறந்தது என்பதைக் குறிக்கிறேன். நிறைய வேலை இருக்கிறது. ஆனால் நான் சிறந்தவனாக இருக்க விரும்புகிறேன், நீங்கள் தயாரிக்கும்போது, நீங்கள் அனைவரின் செயல்திறனையும் எடுத்துக்கொள்கிறீர்கள், அது சிறந்ததாக இருக்க வேண்டும் என்று விரும்புகிறீர்கள். பாடல்களை எழுதும் போது டெலியோஸ் பெரும்பாலும் ஒருவருக்கொருவர் வேலை செய்தனர். இசையமைப்பதற்கான ராபர்ட்டின் முதன்மைக் கருவி பாஸ் ஆகும், மேலும் டீன் அவரது சாதனைகளைப் பாராட்டினார்ஃ "பியானோ அல்லது கிட்டார் மூலம் ஒரு கதையைச் சொல்வது எளிதாக இருக்கலாம், ஆனால் [யாராவது] ஒரு பாஸுடன் ஒரு கதையைச் சொல்ல முடிந்தால், அது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும்". ராபர்ட் தனது பாடல்களை உயிர்ப்பிப்பதில் இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் ஒவ்வொருவரும் வகித்த முக்கிய பாத்திரங்களை அங்கீகரித்தார்ஃ ஸ்க்ராட்ச் மெல்லிசைகள் உட்பட முழுமையான டெமோ வடிவத்தில் இசையைக் கொண்ட குறுந்தகடுகள் வெய்லேண்டிற்கு சமர்ப்பிக்கப்பட்டன, அவை வெய்லேண்டிற்கு பயன்படுத்தவோ நிராகரிக்கவோ விருப்பத்தைக் கொண்டிருந்தன. அவரது பாடல்களை வெய்லேண்ட் ஏற்றுக்கொள்ளாதபோது டீன் அதைப் பொருட்படுத்தவில்லை. "நான் ஒரு பாடலை எழுதும்போது, அது மெல்லிசையாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். ஆனால் ஸ்காட் எப்போதும் என் பாடல்களை தண்ணீரிலிருந்து தட்டுகிறார். வெய்லேண்ட் இந்த டெமோ ஏற்பாடுகளைப் பயன்படுத்தி பாடல் வரிகளில் பணியாற்றினார், பெரும்பாலும் இசை சொற்றொடர்களை இரட்டிப்பாக்கவோ அல்லது நகர்த்தவோ பரிந்துரைகளை வழங்கினார். பாடல்களின் மெல்லிசைகளுக்கு வெய்லேண்ட் பாராட்டப்பட்டார், ஆனால் ராபர்ட் சுட்டிக்காட்டினார், "இந்த பாடல் ஸ்காட் உண்மையில் இந்த பாடல்களை உருவாக்குவதற்கு இல்லாத வகையில் உருவாக்கப்பட்டது, இசை ரீதியாக". இருப்பினும், டீன் மற்றும் ராபர்ட் இருவரும் வைலண்ட் பாடல்களை எடுக்கும் திசையில் ஆச்சரியப்படுவார்கள், இது முற்றிலும் மாறுபட்ட பார்வையுடன் இயற்றப்பட்டிருக்கலாம். ராபர்ட் இதை இசைக்குழுவிற்குள் ஒரு பலமாகக் கண்டார். "ஒரு இசைக்குழு அனைவரும் ஒரே மாதிரியாக சிந்திக்க வேண்டும் என்ற தவறான கருத்தை மக்கள் எப்போதும் கொண்டுள்ளனர். பாடல்களைப் பார்ப்பதற்கும், அவை எவ்வாறு ஒன்றாக இணைக்கப்படுகின்றன என்பதற்கும் பல வழிகள் உள்ளன, அதுவே உண்மையில் ஒரு சிறந்த இசைக்குழுவின் அழகு". கூடுதல் தயாரிப்பாளராக பணிபுரிந்த டான், வைலண்ட் மற்றும் இசைக்குழுவின் மற்ற தனித்தனி பதிவு அமர்வுகளை நேரலையில் நிகழ்த்துவதற்காக ஒன்றிணைப்பதன் மூலம் ஒத்திசைவாக வைத்திருக்க உதவினார். இசைக்குழு ஒன்றாக நிகழ்த்தும்போது, அவர்கள் ஒலியியல் ரீதியாக அவ்வாறு செய்வார்கள், எனவே ஒவ்வொரு உறுப்பினரும் பாடல்களின் நுணுக்கங்களைக் கேட்க முடியும். மீண்டும் ஒன்றாக விளையாடுவது எப்படி என்பதைக் கற்றுக்கொள்ள இசைக்குழுவுக்கு உதவியதற்காக வெய்லேண்ட் பாராட்டினார். குரல் பதிவின் போது வெய்லேண்டுடன் நெருக்கமாக பணியாற்றினார். ஜூன் 2009 வாக்கில், இசைக்குழு பதினெட்டு பாடல்களை எழுதியது, அவற்றில் பன்னிரண்டு பாடல்களை ஆல்பத்தில் வெளியிட திட்டமிடப்பட்டது, ஜப்பான், யுனைடெட் கிங்டம் மற்றும் ஐரோப்பாவிற்கான பி-பக்கங்கள் மீதமுள்ள பாடல்களிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன. 2009 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் பதிவு தொடங்கியது, சில நேரங்களில் ஒரே நேரத்தில் மூன்று ஸ்டுடியோக்களில் நடைபெறுகிறது. ராபர்ட்டின் வீட்டின் அடித்தளத்தில் அமைந்துள்ள ஹோம்ஃப்ரி ஸ்டுடியோவில் பாஸ் கோடுகள் மற்றும் ஓவர் டப்கள் பதிவு செய்யப்பட்டன. டிரம்ஸ் உட்பட "இலவங்கப்பட்டை" மற்றும் "ஃபர்ஸ்ட் கிஸ் ஆன் மார்ஸ்" ஆகியவற்றில் பெரும்பாலானவை ராபர்ட்டின் வீட்டு ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யப்பட்டன. டீனின் கிதார் கிரெட்ஸின் பாம் ஷெல்டர் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யப்பட்டது, மேலும் வெய்லேண்டின் குரல்கள் அவரது லாவிஷ் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யப்பட்டன. டிசம்பர் தொடக்கத்தில், ஒன்பது பாடல்கள் முடிக்கப்பட்டு, முழு பதிவுகளும் அந்த மாதத்தின் பிற்பகுதியில் முடிக்கப்பட்டன. மிக்ஸிங் ஜனவரி 2010 இல் கிறிஸ் லார்ட்-ஆல்ஜ் உடன் தொடங்கியது, மேலும் ஆல்பத்திற்கான மாஸ்டரிங் பிப்ரவரியில் ஸ்டெர்லிங் சவுண்டில் டெட் ஜென்சனால் முடிக்கப்பட்டது. ஆல்பத்தின் ஒட்டுமொத்த உணர்வை ராபர்ட் "60 களின் அதிர்வு" என்று விவரித்தார். முந்தைய ஆல்பங்கள் புதிய ஒலிகளை ஆராய்ந்தாலும், புதிய ஆல்பம் ஒரு "அடிப்படை ராக் பதிவாக" இருக்கும் என்று வெய்லேண்ட் ஒப்புக் கொண்டார். 2017 ஆம் ஆண்டில் ஒரு பின்னோக்கிய நேர்காணலில், ராபர்ட் டெலியோ, டெலியோஸ் மற்றும் கிரெட்ஸ் ஆகியோருடன் பாடல் எழுதுதல் மற்றும் பதிவு செய்யும் செயல்முறை வெய்லேண்டிலிருந்து எவ்வாறு தனித்தனியாக வைக்கப்பட்டது என்பதைக் குறிப்பிட்டு, இரு தரப்பினருக்கும் இடையிலான தகவல்தொடர்பு சிக்கல்கள் காரணமாக "satisfactory.we எந்த விசை சிறந்தது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க [பாடல்களின்] நான்கு வெவ்வேறு பதிப்புகளைச் செய்யவில்லை" என்று ஆரம்ப குரல் குறிப்புகளைக் குறிப்பிடுகிறார். கலவை ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்டுகளின் இசை பல்வேறு பாணிகளால் பாதிக்கப்பட்டது, குறிப்பாக நாட்டுப்புற இசை மற்றும் 1960 கள் மற்றும் 1970 களின் ராக். விரும்பிய ஒலிகளை உருவாக்க டீன் மற்றும் ராபர்ட்டின் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளிலிருந்து பல்வேறு ஆம்ப்ஸ் மற்றும் விண்டேஜ் கிதார் பயன்படுத்தப்பட்டன. டீனின் கிட்டார்களில் இரண்டு 1970 களின் கிப்சன் லெஸ் பால்ஸ், ஒரு 1956 ஸ்ட்ராடோகாஸ்டர், 1965 மற்றும் 1966 க்கு இடையில் மூன்று டெலிகாஸ்டர்கள் மற்றும் 1960 களின் இரட்டை வெட்டு டானெலெக்ட்ரோ ஆகியவை அடங்கும். 10-, 15-, மற்றும் 20-வாட் வால்கோ ஸ்பீக்கர்கள் மற்றும் 1960 களின் பிற்பகுதியில் 18-மற்றும் 20-வாட் மார்ஷல் காம்போக்கள் உட்பட பல்வேறு வகையான ஆம்ப்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. ராபர்ட் 1950 களின் ஆறு சரம் டேனலெக்ட்ரோ லாங்ஹார்ன் பாஸுடன் "ஃபர்ஸ்ட் கிஸ் ஆன் மார்ஸ்" க்கு பாஸ் வரிகளைப் பதிவு செய்தார், மேலும் வெய்லேண்ட் தனது சில குரல்களுக்கு ராபர்ட்டின் விண்டேஜ் மைக்ரோஃபோன்களின் தொகுப்பைப் பயன்படுத்தினார். டீன் வியந்து, "பெரும்பாலான இசைக்குழுக்கள் ஒரு ரெட்ரோ காரியத்தைச் செய்கின்றன, அதற்காக மன்னிப்பு கோருகின்றன. நாங்கள் இங்கே நிபந்தனையற்ற முறையில் ரெட்ரோவாக இருக்கிறோம். அதுவே முழு எண்ணமாக இருந்தது! " பதிவு செயல்முறைக்கு வழிவகுத்த டீன், 1960 களில் ஜிம்மி பிரையன்ட், ஸ்பீடி வெஸ்ட், ஹாங்க் கார்லண்ட், பீட் டிரேக், ஹாங்க் ஸ்னோ மற்றும் ஏரோஸ்மித்தின் பிராட் விட்ஃபோர்ட் போன்ற கிட்டார் கலைஞர்களிடமிருந்து உத்வேகம் பெற்று நாட்டைக் கேட்டு வந்தார். "ஹிக்கோரி டைகோடோமி" போன்ற பாடல்கள் வெய்லேண்ட் மற்றும் கிரெட்ஸுக்கு "டவுன் சவுத்" மற்றும் "சதுப்பு நில உணர்வு" ஆகியவற்றைக் கொடுத்தன. இது நிலையான ட்யூனிங்கில் பதிவு செய்யப்பட்டிருந்தாலும், "ஹிக்கோரி டைகோடோமி" திறந்த ஜி இல் நிகழ்த்தப்பட்ட ஒரு ஸ்லைடு கிட்டார் தனிப்பாடலைக் கொண்டுள்ளது. "இலவங்கப்பட்டை" மற்றும் "மேவர்" இரண்டும் நாஷ்வில் ட்யூனிங்கிற்காக அமைக்கப்பட்ட ஒரு டெலிகாஸ்டருடன் பதிவு செய்யப்பட்டன, மேலும் டீன் "ஃபர்ஸ்ட் கிஸ் ஆன் மார்ஸ்" ஒரு "டவுன்-ஹோம் கண்ட்ரி வகையான உணர்வைக் கொண்டுள்ளது" என்று விவரித்தார், ஆனால் பாடலில் வெய்லேண்டின் செல்வாக்கைக் குறிப்பிட்டார்ஃ "அந்த தலைப்பு இந்த முழு மற்ற பீடபூமிக்கும் அழைத்துச் செல்கிறது". பல பாடல்கள் 1960 மற்றும் 1970 களின் ராக் இசைக்குழுக்களால் ஈர்க்கப்பட்டன. "பிட்வீன் தி லைன்ஸ்" தி அனிமல்ஸ், தி ஸோம்பிஸ் மற்றும் பால் ரெவர் & தி ரைடர்ஸ் ஆகியோரை மனதில் கொண்டு எழுதப்பட்டது, மேலும் வெய்லேண்ட் "இலவங்கப்பட்டை" 1960 களின் பிரிட்டிஷ் பாப் மற்றும் இயன் கர்டிஸ் (ஜாய் பிரிவின்) கலவையாக கருதப்பட்டது. "ஹக்கிள்பெர்ரி க்ரம்பிள்" ஏரோஸ்மித், குறிப்பாக "சேம் ஓல்ட் சாங் அண்ட் டான்ஸ்" ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டது. டீன் இந்த ஒற்றுமைகளை ஒப்புக்கொண்டார்ஃ "இந்த ஏற்பாடு கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியாக உள்ளதுஃ ரிஃப், சோலோ, வசனம், கோரஸ், சோலோ, இரண்டாவது வசனத்திற்குத் திரும்புதல்-இது கிட்டத்தட்ட ஒரே அமைப்பாகும்". பாடுவதற்கு பயன்படுத்தப்படும் கருவிகளின் வகையைப் பொறுத்து பாடல் எவ்வாறு வித்தியாசமாக ஒலிக்கிறது என்பதையும் அவர் குறிப்பிட்டார். "ஒரு டெலியில் அந்த ஓபனிங் ரிஃப்பை நீங்கள் மிகவும் சுத்தமாக வழங்கினால், அது கிட்டத்தட்ட ஒரு நாட்டுப்புற ரிஃப் ஆகும். ஆனால் நீங்கள் அதை ஒரு மார்ஷல் மூலம் ஒரு லெஸ் பாலுடன் வழங்கினால், அது இந்த வித்தியாசமான விஷயத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது. வைலண்டின் பாடல் வரிகள் முந்தைய ஆல்பங்களுக்கு தனித்துவமானவை, அவை தனக்கும் அவரது போதைக்கு அடிமையானவர்களுக்கும் மட்டுமே கவனம் செலுத்தின. வித்தியாசமாக எழுத கற்றுக்கொள்ள அவர் பாடலாசிரியர்களைப் படித்தார். "[90 களில்], எனது ஹெராயின் போதை பழக்கத்தால் நான் மிகவும் அதிகமாக இருந்தேன், எனவே நிறைய விஷயங்கள் எனது பார்வையில் இருந்தன. இப்போது, நான் லியோனார்ட் கோஹன் மற்றும் பாப் டிலான் போன்ற சில பெரியவர்களைப் பார்க்க முனைகிறேன். நான் அவர்களின் கதைசொல்லலைப் பார்க்கிறேன், கதைகளைச் சொல்ல முயற்சிக்கிறேன். ஒவ்வொரு பாடலும் அந்த நாளில் நான் எப்படி உணர்கிறேன் என்பதைப் பற்றி நாசீசிஸ்ட்டாக எழுத வேண்டியதில்லை ". வெல்வெட் ரிவால்வரின் லிபர்டாட் மற்றும் ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்டின் முதல் ஆல்பமான கோர் ஆகியவற்றிற்குப் பிறகு, வெய்லேண்ட் நிதானமாக பதிவு செய்த மூன்றாவது ஆல்பம் ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் ஆகும். வெய்லேண்ட் தனது முன்னாள் மனைவி மேரி ஃபோர்ஸ்பெர்க்கால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவரைப் பற்றி அவர் குறிப்பாக "இலவங்கப்பட்டை" பற்றி எழுதினார். "ஃபர்ஸ்ட் கிஸ் ஆன் மார்ஸ்" க்கான வெய்லேண்டின் உத்வேகம் இசையிலிருந்தே வந்தது. அவர் தனது பாடல்களை சுருக்கமாக விளக்கினார்ஃ "நான் [பாடலை] முதன்முதலில் கேட்டபோது, அது விண்மீன் மண்டலங்களுக்கு இடையே ஒலித்தது". இசைக்குழுவின் விமர்சகர்களும் நேர்காணல் செய்பவர்களும் வெய்லேண்டின் குரல்கள் டேவிட் போவியிடமிருந்து பெறப்பட்டிருப்பதை கவனித்தனர். தலைப்பு மற்றும் கலைப்படைப்பு இசைக்குழு பெயரிடப்பட்ட பெயரில் குடியேறுவதற்கு முன்பு பல தலைப்புகள் பரிசீலிக்கப்பட்டன. கிரெட்ஸ் விளக்கினார், "நாங்கள் எப்போதும் எங்கள் பதிவுகளுக்கு மிகவும் நகைச்சுவையான மற்றும் சுவாரஸ்யமான பெயர்களைக் கொண்டு வர முயற்சித்தோம், மேலும் ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் வாழ்க்கையில் 18 ஆண்டுகள் கழித்து, ஒரு சுய-தலைப்பு ஆல்பத்தை வெளியிட வேண்டிய நேரம் இது என்று நாங்கள் உணர்ந்தோம்". புதிய தலைப்பு இசைக்குழுவின் வாழ்க்கையில் "புதிய அத்தியாயத்திற்கு" ஒரு சான்று என்று ராபர்ட் ஒப்புக் கொண்டார். இசைக்குழு மீண்டும் தொடங்குவதாக வெய்லேண்ட் உணர்ந்தார், மேலும் இசை இதை தானாகவே வெளிப்படுத்துவதாக நினைத்தார். "நாம் சில முக்கிய கருத்தியல் தலைப்பைக் கொண்டு வர வேண்டியதில்லை. அட்டையில் உள்ள படமும் இசையும் தங்களைத் தாங்களே பேசுகின்றன ". இந்த ஆல்பத்தின் அட்டைப்படம் ஷெப்பர்ட் ஃபைரி வடிவமைத்த பீஸ் ஃபிங்கர்ஸ் ரெட் என்ற கலைப்படைப்பை உள்ளடக்கியது. கிரெட்ஸின் கூற்றுப்படி, "இது இப்போது எங்கள் அணுகுமுறையின் அடையாளமாக இருந்தது. நாங்கள் நிச்சயமாக இப்போது ஒரு இசைக்குழுவாக ஒரு நல்ல இடத்தில் இருக்கிறோம், மேலும் எங்களால் முடிந்தவரை உலகம் முழுவதும் அமைதியையும் அன்பையும் பரப்ப விரும்புகிறோம். இசை மற்றும் ராக் அண்ட் ரோல் கொண்டாட்டம் மூலம் இதைச் செய்யப் போகிறோம் "என்றார். டார்கெட் கடைகளில் வெளியிடப்பட்ட டீலக்ஸ் பதிப்பில் உள்ள கலைப்படைப்புகள் வடிவங்களுக்கு தங்கப் படலத்தை சேர்த்தன. விளம்பரம் மற்றும் வெளியீடு ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் இணையம், வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி உள்ளிட்ட பல்வேறு ஊடகங்கள் மூலம் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது, இசைக்குழுவின் நேரடி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் நேர்காணல்களுடன். பிப்ரவரி 23,2010 அன்று நியூயார்க் நகரில் உள்ள கிராமர்சி பார்க் ஹோட்டலின் ரோஸ் பாரில் நடைபெற்ற ஒரு தனியார் கேட்கும் விருந்தில் புதிய ஆல்பம் முழுவதுமாக இசைக்கப்பட்டது. ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ், பல இடங்களைச் சேர்ந்த பத்திரிகையாளர்கள் மற்றும் அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸ் தலைவர் மற்றும் தலைமை நிர்வாக அதிகாரி கிரெய்க் கல்மேன் ஆகியோர் கலந்து கொண்டனர். ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் 2010 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் சவுத் பை சவுத் வெஸ்ட் இசை விழாவில் மார்ச் 18 அன்று ஒரு சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கினார், அங்கு நான்கு புதிய பாடல்கள் திரையிடப்பட்டனஃ "பிட்வீன் தி லைன்ஸ்", "ஹக்கிள்பெர்ரி க்ரம்பிள்", "பாக்மேன்" மற்றும் "ஹிக்கோரி டைகோடோமி". மார்ச் 27 அன்று, இல்லினாய்ஸின் சிகாகோவில் உள்ள ரிவியரா தியேட்டரில் இசைக்குழு நேரலையில் படமாக்கப்பட்டது. இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு மே 21 அன்று விஎச்1 இன் ஃப்ரைடே நைட் ஆல்ரைட் தொடரில் இந்த காட்சிகள் தோன்றின, இதில் "பிட்வீன் தி லைன்ஸ்" நிகழ்ச்சியும் அடங்கும். ஏப்ரல் மாத இறுதியில் தொடங்கி, Amazon.com ஆல்பத்தின் வெளியீட்டிற்கு முன்னதாக ஒவ்வொரு வாரமும் ஒரு புதிய பாடலை முழுமையாக ஸ்ட்ரீமிங் செய்வதாக விளம்பரம் செய்தது. "பிட்வீன் தி லைன்ஸ்", "ஹிக்கோரி டைகோடோமி", "பாக்மேன்" மற்றும் "ஹக்கிள்பெர்ரி க்ரம்பிள்" உள்ளிட்ட மொத்தம் நான்கு பாடல்கள் ஒளிபரப்பப்பட்டன. மே 21 அன்று, ஆல்பத்தின் பன்னிரண்டு பாடல்களும் பில்போர்ட்ஸ் இணையதளத்தில் முழுமையாக ஸ்ட்ரீமிங் செய்யக் கிடைத்தன. அதே மாதத்தில், இசைக்குழு ஒரு வானொலி பேச்சு நிகழ்ச்சி மற்றும் இரண்டு இரவு நேர தொலைக்காட்சி பேச்சு நிகழ்ச்சிகளில் தோன்றியது. மே 18 அன்று, ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் ஹோவர்ட் ஸ்டெர்ன் ஷோவில் விருந்தினராக இருந்தார். அடுத்த நாள் இரவு, மே 19 அன்று, ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் டேவிட் லெட்டர்மேனுடன் லேட் ஷோவில் "பிட்வீன் தி லைன்ஸ்" நிகழ்த்தினார். ஜிம்மி கிம்மல் லைவின் இரண்டு அத்தியாயங்களுக்கு இசைக்குழு இரண்டு சிறிய கச்சேரிகளை நிகழ்த்தியது! முதல் கச்சேரி நியூயார்க்கின் மன்ஹாட்டனில் உள்ள கிராமர்சி தியேட்டரில் பதிவு செய்யப்பட்டு மே 26 மாலை ஒளிபரப்பப்பட்டது. இரண்டாவது கச்சேரி மறுநாள் இரவு நடத்தப்பட்டு மே 27 அன்று ஒளிபரப்பப்பட்டது. ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் ஜூன் மாதத்தில் அமெரிக்க கேபிள் தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க் ESPN க்கான மாதத்தின் கலைஞரானார், இருப்பினும் நெட்வொர்க் மே மாதத்தில் இசைக்குழுவின் இசையைக் காட்டத் தொடங்கியது. முந்தைய வெளியீடுகளின் பாடல்களும், "ஃபாஸ்ட் ஆஸ் ஐ கேன்", "இலவங்கப்பட்டை", "டேர் இஃப் யூ டேர்" மற்றும் "டேக் எ லோட் ஆஃப்" ஆகியவை நெட்வொர்க்கின் தொலைக்காட்சி நிரலாக்கத்தின் போது இசைக்கப்பட்டன மற்றும் நெட்வொர்க்கின் இணையதளத்தில் பட்டியலிடப்பட்டன, இதில் பாடல்களை வாங்குவதற்கான இணைப்புகள் இருந்தன. ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் ஒரு வார காலப்பகுதியில் உலகளவில் வெளியிடப்பட்டது. ஆஸ்திரேலியா, ஜெர்மனி மற்றும் நெதர்லாந்து உட்பட பல வெளிநாட்டு சந்தைகள் மே 21 அன்று இந்த ஆல்பத்தை வெளியிட்டன. அமெரிக்கா மே 25 அன்று ஆல்பத்தை வெளியிட்டது, ஸ்வீடன், பின்லாந்து மற்றும் ஜப்பான் போன்ற நாடுகள் மே 26 அன்று ஆல்பத்தை வெளியிட்டன. சில்லறை விற்பனையாளர்-குறிப்பிட்ட பதிப்புகள் உட்பட ஆல்பத்தின் பல்வேறு பதிப்புகள் வெளியிடப்பட்டன. நிலையான 12-டிராக் ஆல்பம் சிடி மற்றும் வினைல் ஆகியவற்றில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த ஆல்பத்தின் டீலக்ஸ் மற்றும் ஜப்பானிய பதிப்புகளில் நான்கு போனஸ் டிராக்குகளுடன் இரண்டாவது டிஸ்க் இருந்தது. இலக்கு கடைகள் கலைப்படைப்பில் தங்கப் படலம் மற்றும் 18 பேனல் சுவரொட்டியை உள்ளடக்கிய டீலக்ஸ் பதிப்பு பதிப்பை விற்றன, மேலும் ஐடியூன்ஸ் ஒரு இசை வீடியோ, ஒரு நேர்காணல் வீடியோ மற்றும் முன்கூட்டிய ஆர்டர் போனஸ் டிராக்கை உள்ளடக்கியது. ஜூன் 1 அன்று, ரிதம் வீடியோ கேம் கிட்டார் ஹீரோவிற்கான ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் பேக்கின் ஒரு பகுதியாக, மற்ற இரண்டு பாடல்களுடன் "பிட்வீன் தி லைன்ஸ்" வெளியிடப்பட்டது. ஜூன் 5 அன்று, அமெரிக்க வானொலி நிலையத்தால் நடத்தப்பட்ட KROQ வீனி ரோஸ்டில் இசைக்குழு நிகழ்ச்சியை நடத்தியது. ஜூன் 11 அன்று ஆஸ்திரியாவின் நிக்கல்டார்ஃப் நகரில் நடைபெற்ற நோவா ராக் விழாவில் தொடங்கி, ஜூன் 28 அன்று இத்தாலியின் செஸ்டோ சான் ஜியோவானியில் நிறைவடைந்த ஜூன் மாத காலப்பகுதியில், ஐரோப்பாவின் பல்வேறு திருவிழாக்களில் இசைக்குழு இசைத்தது. ஆகஸ்ட் 7 அன்று கனடாவின் மனிடோபா, வின்னிபெக்கில் ராக் ஃபெஸ்டிவல் ராக் ஆன் தி ரேஞ்சில் பாடுவதற்காக இசைக்குழு வட அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பியது. அவர்கள் ஆகஸ்ட் 10 அன்று கொலராடோவின் மோரிசனில் உள்ள ரெட் ராக்ஸ் ஆம்பிதியேட்டரில் தங்கள் தலைப்புச் சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கினர். சிங்கிள்ஸ் "பிட்வீன் தி லைன்ஸ்" ஆல்பத்தின் முதல் தனிப்பாடலாக மாறியது; இது மார்ச் 22 அன்று இசைக்குழுவின் ட்விட்டர் பக்கத்தில் டிஜிட்டல் முறையில் வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் கிறிஸ்டோபர் சிம்ஸ் இயக்கிய "பிட்வீன் தி லைன்ஸ்" க்கான பில்போர்டு ராக் சாங்ஸ் chart.The இசை வீடியோவில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது, இது ஏப்ரல் 11 அன்று கலிபோர்னியாவின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் படமாக்கப்பட்டது, மேலும் ஃபியூஸ் டிவியின் டாப் 20 கவுண்ட்டவுனில் மே மாதம் முதல் முறையாக திரையிடப்பட்டது 7.The பாடல் ராபர்ட் எழுதியது, டீன் எழுதிய கிட்டார் தனிப்பாடலுடன். ராபர்ட் 1960 களின் ராக் குழுக்களான தி ஸோம்பிஸ் அண்ட் தி அனிமல்ஸ் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் வெய்லேண்ட் தனது பாடல் வரிகளுடன் பாடலின் அர்த்தத்தை மாற்றுவதற்கு முன்பு "60 களின் கோ-கோ பீட் மற்றும் ஒரு மினிஸ்கர்ட்டில் ஒரு பெண்" படமாக்கினார். வைலண்ட் எவ்வாறு "பிட்வீன் தி லைன்ஸ்" ஐ ஒரு காதல் பாடலாக மாற்றினார் என்பது குறித்து டீன் கருத்து தெரிவித்தார்ஃ "சில நேரங்களில் ஸ்காட் பாடல் வரிகளில் என்ன செய்கிறார் என்பதை நாங்கள் இசை ரீதியாக உணரவில்லை. அவர் அதை ஒரு உற்சாகமான இடத்திற்கு எடுத்துச் சென்றார். இது மிகவும் மோசமாக உள்ளது "என்று கூறினார். வைலண்டின் பாடல் வரிகள் அவரது முன்னாள் மனைவி மேரி ஃபோர்ஸ்பெர்க்குடனான அவரது உறவு மற்றும் போதைப்பொருள் துஷ்பிரயோகத்துடனான அவரது வரலாற்றைப் பிரதிபலித்தன. சில நேரங்களில் விசித்திரமான பாடல்களைப் பற்றி பேசுகையில், வைலண்ட் தி பீட்டில்ஸின் "ஐ ஆம் தி வால்ரஸ்" ஒரு உத்வேகமாக மேற்கோள் காட்டினார். "சில நேரங்களில் நீங்கள் ஒலியியல் ரீதியாக மெல்லிசையுடன் நன்றாக ஒலிக்கும் சீரற்ற சொற்களை ஒன்றாக வீசுகிறீர்கள், பின்னர் நீங்கள் கோரஸில் பாடலின் இறைச்சியைப் பெறுகிறீர்கள்". "பிட்வீன் தி லைன்ஸ்" என்பது முதலில் பாடலின் வேலை தலைப்பாக இருந்தது, இது வெய்லேண்ட் தனது பாடல்களில் இணைக்கப்பட்டது. "டேக் எ லோட் ஆஃப்" என்பது இசைக்குழுவின் இரண்டாவது தனிப்பாடலாகும், இது ஜூன் 15 அன்று வெளியிடப்பட்டது, மேலும் அதனுடன் இணைந்த இசை வீடியோ செப்டம்பர் மாதம் வெளியிடப்பட்டது. மேடையில் மற்றும் வெளியே இசைக்குழுவுடன் தருணங்கள், கார்ட்டூன்களின் மாதிரிகள் மற்றும் "அனைத்து அமெரிக்கப் படங்களும்" உட்பட, ஒன்றாகத் திருத்தப்பட்ட கிளிப்களின் உச்சக்கட்டமாக இந்த வீடியோ உள்ளது. "டேக் எ லோட் ஆஃப்" 24 வது இடத்தில் மாற்று தரவரிசையில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது. "இலவங்கப்பட்டை" இசைக்குழுவின் மூன்றாவது தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, இது மாற்று தரவரிசையில் 49 வது இடத்தில் அறிமுகமானது. இந்த பாடலுக்கான முதல் இசை வீடியோ 2010 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் படமாக்கப்பட்டது, இது ஆக்ரோஷி (இயக்குநர்கள் அலெக்ஸ் டோபல்லர் மற்றும் டான் ஷாபிரோவின் ஒருங்கிணைந்த முயற்சிகள்) இயக்கியது, மேலும் அன்கே தாம்மன் தயாரித்தது, ஆனால் வீடியோ மறுதொடக்கம் செய்யப்பட்டது. முதல் வீடியோவில் "தவறான இயக்குனர்" இருப்பதாக கிரெட்ஸ் கூறினார். இரண்டாவது இசை வீடியோ டிசம்பர் 2010 இல் படமாக்கப்பட்டது, டென்னிஸ் ராபர்ட்ஸ் இயக்கியது மற்றும் ஆடம் ப்ரிக்கர் புகைப்படம் எடுத்தது, இருப்பினும் இந்த வீடியோவும் மே 2011 இல் வெளியிடப்படாமல் நிறுத்தப்பட்டது. முன்னோட்டங்கள் மற்றும் முன் வெளியீடு பிப்ரவரி 23,2010 அன்று, நியூயார்க் நகரில் உள்ள கிராமர்சி பார்க் ஹோட்டலின் ரோஸ் பாரில் ஒரு தனியார் கேட்கும் விருந்தின் போது இந்த ஆல்பம் முழுமையாக முன்னோட்டமிடப்பட்டது. அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸ் தலைவரும் தலைமை நிர்வாக அதிகாரியுமான கிரெய்க் கல்மேன், இசைக்குழுவின் உறுப்பினர்களையும் இசைத் துறையில் அவர்களின் செல்வாக்கையும் பாராட்டி ஒரு உரையை நிகழ்த்தினார், அவர்களை லெட் செப்பெலினுடன் ஒப்பிட்டார். பார்வையாளர்களில் பலர் பாடல்களை "பீட்டில்ஸ்-எஸ்க்யூ" என்றும், ஆல்பம் "ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்டுகளுக்கு ஒரு இயற்கையான, மெல்லிசை முன்னேற்றம்" என்றும் விவரித்தனர். ராபர்ட் டெலியோ "பீட்டில்ஸ்" முத்திரையை அதிகமாகப் பயன்படுத்துவதை எதிர்த்து எச்சரித்தார். "யார் என்ன செய்தாலும் அதில் பீட்டில்ஸின் உணர்வு எப்போதும் இருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன். அதாவது, பீட்டில்ஸ் பொதுவாக இசையில் இவ்வளவு பெரிய தாக்கத்தையும் உத்வேகத்தையும் ஏற்படுத்தியுள்ளன. பீட்டில்ஸ், அவர்கள் அனைவரின் மனதிலும் வேரூன்றியுள்ளனர். பீட்டில்ஸ் நம் அனைவருக்கும் நமது நர்சரி ரைம்களைப் போன்றது; இது கிரகத்தின் நர்சரி ரைம்கள் ". ஸ்பின் இன் வில்லியம் குட்மேன் இந்த ஆல்பத்தை "இசைவான மெல்லிசை மற்றும் ராக் கிட்டார் நெருக்கடி, சைக்கடெலிக் சோலோஸ் மற்றும் ஸ்காட் வெயிலாண்டின் ஈர்க்கக்கூடிய குரோனிங் மரியாதை ஆகியவற்றின் கையொப்ப கலவை" என்று விவரித்தார், மேலும் ஆல்பத்தின் இரண்டாம் பாதியில் இரண்டு பாடல்கள் மெதுவாகவும் ஒலி கிதார் மூலம் நிகழ்த்தப்பட்டதாகவும் கூறினார். ARTISTdirect.com இன் ரிக் ஃப்ளோரினோ இந்த ஆல்பத்தை "தசாப்தத்தின் ராக் பதிவு" என்று பாராட்டினார், இது "பீட்டில்ஸ், லெட் செப்பெலின் மற்றும் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் ஆகியோருடன் எஸ். டி. பி. யை எல்லா காலத்திலும் சிறந்த ராக் 'என்' ரோல் இசைக்குழுக்களில் ஒன்றாக அதிகாரப்பூர்வமாக உறுதிப்படுத்தும் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு" என்று அழைத்தார். விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு ஆல்மியூசிக்கின் ஸ்டீபன் தாமஸ் எர்லீவைன், ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் இசைக்குழுவின் உறுப்பினர்களுக்கு, கிட்டத்தட்ட ஒரு தசாப்த கால பக்க திட்டங்களுக்குப் பிறகு, ஒருவருக்கொருவர் தேவை என்பதை நிரூபித்தார் என்று பரிந்துரைத்தார். ஷாங்க்ரி-லா டீ டா விட்டுச் சென்ற இடத்தில் ஆல்பத்தின் ஒலி உயர்ந்தது, ஆனால் பிரெண்டன் ஓ 'பிரையனின் தயாரிப்பின் பற்றாக்குறை, முந்தைய ஆல்பங்களுக்கு ஒரு "முக்கிய மூலப்பொருள்" என்று எர்லீவின் நம்பினார். "ஸ்டுடியோவில் மற்றொரு செட் காதுகளுடன். ஒருவேளை முழு செட்டும் கூர்மையாக இருக்கும்". என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லியில் ஜான் டோலனின் சுருக்கமான விமர்சனம் இசையை "மலிவான மற்றும் எளிதான பாப்-ராக் மிமிக்ரி" என்று அழைத்தது. பாடகர் போதைப்பொருள் இல்லாததால் வெய்லேண்ட் இப்போது "உற்சாகமாக" ஒலிப்பதாக அவர் குறிப்பிட்டார், ஆனால் டோலன் இன்னும் அவரது பாடல்களை "அவரை எடைபோட" கண்டார். தி குளோப் அண்ட் மெயிலுக்காக எழுதும் பிராட் வீலர், பெயரிடப்பட்ட தலைப்பு அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸ் ஒப்பந்த தகராறுக்கான ஒரு குறிப்பா என்று ஆச்சரியப்பட்டார். 90 களின் சகாப்தமான "கிட்டார் ஃபிளாஷ் அண்ட் க்ரஞ்ச்" மற்றும் தி பீட்டில்ஸ் ஆகியவற்றின் இசையின் கலவையைப் பற்றி அவர் குறிப்பிட்டார். இந்த ஆல்பம் இசைக்குழுவையோ அதன் ஒலியையோ முன்னோக்கி நகர்த்தியது என்று வீலர் நினைக்கவில்லை, இது "இசைக்குழுவின் புராணக்கதையை இழிவுபடுத்தவோ கட்டமைக்கவோ செய்யாத ஒரு அரை-மறுபிரவேசம் ஆல்பம்" என்று அழைத்தார். ஐஜிஎன்-இன் அமீரோஸ் ஐசென்பாக், இசை "குறிப்பாக தனித்துவமானது அல்ல" என்று எழுதினார். ஐசென்பாக் பல பாடல்களை பகுப்பாய்வு செய்தார், சில பாடல்கள் "நம்பிக்கைக்குரியதாகத் தொடங்குகின்றன", இதன் விளைவாக "உத்வேகம் இல்லாத, பொதுவான கொக்கிகள்" ஏற்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் மற்ற பாடல்கள் அவற்றின் இசை திசையில் போராடுகின்றன. இது இருந்தபோதிலும், ஐசென்பாக் இந்த ஆல்பம் "ஆல்பத்தின் 41 நிமிடங்களுக்குள் போதுமான அளவு நடந்து வருவதால் அதைக் கேட்பது மதிப்புக்குரியது" என்று உணர்ந்தார். நியூஸ் டேஸ் க்ளென் காம்போவா "கடந்த காலத்தை மீட்டெடுக்கவில்லை" என்று இசைக்குழுவைப் பாராட்டினார், ஆனால் கேட்பவர்களை ஈர்க்கும் வகையில் இசைக்குழுவின் முந்தைய வெளியீடுகளுடன் போதுமான ஒற்றுமைகளைக் கண்டார். அவர் இந்த ஆல்பத்தை வெற்றிகரமாக கருதினார், ஏனெனில் இசைக்குழு "வெல்வெட் ரிவால்வர் மற்றும் ஆர்மி ஆஃப் எவரினுடனான அவர்களின் நேரத்தையும் அவர்களின் பணிகளையும் பிரதிபலிக்கிறது". பாப்மேட்டர்களுக்காக எழுதும் மைக் ஷில்லர், ஆல்பத்தின் தலைப்பு "வெளிப்படையான" தாக்கங்களுடன் இசைக்குழுவின் வெளிப்படையான எளிதாக எழுதுவதற்கு பொருத்தமானது என்று கூறினார். நிர்வாணா, ஏரோஸ்மித், ஜாய் டிவிஷன், ஜான் லெனான், டேவிட் போவி மற்றும் இசைக்குழுவின் பர்பிள் கூட வேண்டுமென்றே ஆல்பத்தை வடிவமைத்ததாக பட்டியலிடுவதற்கு முன்பு, தலைப்பை "ஆழ் மனதில் கருத்துத் திருட்டை விட அதிக மரியாதை" என்று அவர் விவரித்தார். இசைக்குழுவின் கடைசி வெளியீட்டிலிருந்து கிட்டத்தட்ட தசாப்த இடைவெளியில், "மக்கள் முன்னேறிவிட்டனர்" என்பதால், இந்த ஆல்பம் ஒரு "போனஸ்" என்று ஷில்லர் முடிவு செய்தார். ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் கடைசி ஆல்பத்தை விட "மிகவும் பொருத்தமான உபஸஂஹாரம்" என்று அவர் முடிவு செய்தார், அதை கருத்தில் கொள்வதற்கு முன்பு, "ஒருவேளை, [அடுத்த] அத்தியாயம்". ராக் சவுண்டின் ரோனி கெர்ஸ்வெல் இந்த ஆல்பம் "ஏமாற்றமளிக்கவில்லை" என்று கூறினார், இது "தலைசிறந்த கிட்டார் பயணங்கள் மற்றும் நொறுக்கும் பள்ளங்களைக் கொண்டுள்ளது" என்று விவரித்தார். வெய்லேண்டின் நிதானமான வாழ்க்கை முறை காரணமாக அவரது குரல் ஓரளவு மேம்பட்டிருப்பதை அவர் கண்டறிந்தார், மேலும் இசைக்குழு "மீண்டும் செயல்படத் தொடங்கியுள்ளது" என்று எழுதினார். யு. எஸ். ஏ டுடேஸ் ஜெர்ரி ஷ்ரிவர் ஒரு "ஒத்திசைவான, சுய தயாரிக்கப்பட்ட மறு இணைப்பு ஆல்பத்தை" வெளியிட்டதற்காக இசைக்குழுவைப் பாராட்டினார், ஆனால் டிராக்குகள் "காலமற்றவை" அல்ல என்று ஒப்புக் கொண்டார். பாடல்கள் "இனிமையானவை" ஆனால் "பயன்படுத்தக்கூடியவை" மற்றும் பயனற்றவை என்று கண்டறியப்பட்டது. வெய்லேண்டின் பாடல் வரிகள் இருந்தபோதிலும், "நன்கு கட்டமைக்கப்பட்ட பாடல்களை" முன்னோக்கி நகர்த்தியதற்காக டீன் டெலியோவை ஷ்ரிவர் பாராட்டினார். தி வாஷிங்டன் போஸ்ட்டுக்காக எழுதும் அலிசன் ஸ்டீவர்ட், இந்த ஆல்பம் ஒரு "சிறிய வெற்றி" மற்றும் "மரியாதைக்குரியது" ஆனால் இறுதியில் "ஒரு விசித்திரமான லேசான, பதற்றம் இல்லாத பயணம்" என்று முடிவு செய்தார். மற்ற விமர்சகர்களைப் போலவே, நாடு மற்றும் சைக்-ராக் உள்ளிட்ட ஆல்பத்தின் தாக்கங்களை ஸ்டீவர்ட்டும் கவனித்தார், மேலும் இசைக்குழு "உண்மையில் புதுமையாக இருப்பதை விட புதுமையான வழிகளில் தங்கள் தாக்கங்களை கலப்பதில் சிறந்தது" என்று நினைத்தார். வணிக ரீதியான செயல்திறன் கொண்ட ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் பில்போர்டு 200 தரவரிசையில் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது, அதன் முதல் வாரத்தில் 61,933 பிரதிகள் விற்றன. தொலைக்காட்சி ஒலிப்பதிவான க்ளீஃ தி மியூசிக், வால்யூம் 3 ஷோஸ்டாப்பர்ஸ் மூலம் இந்த ஆல்பம் முதலிடத்தை அடைவதைத் தடுத்தது. இந்த ஆல்பம் அதன் இரண்டாவது வாரத்தில் 16 வது இடத்திற்கும், மூன்றாவது வாரத்தில் 45 வது இடத்திற்கும் சரிந்தது. இந்த ஆல்பம் பில்போர்ட்ஸ் ஹார்ட் ராக் மற்றும் ராக் ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் முதலிடத்தையும், அதே போல் மாற்று பாடல்கள் தரவரிசையில் முதலிடத்தையும் பிடித்தது. இந்த ஆல்பம் இரண்டு நாடுகளில் முதல் 10 இடங்களை எட்டியது, கனடா (எண் இரண்டு) மற்றும் நியூசிலாந்து (எண் 6); மூன்று நாடுகளில் முதல் 40, ஆஸ்திரேலியா (எண் 21), பின்லாந்து (எண் 35) மற்றும் சுவிட்சர்லாந்து (எண் 36); மற்றும் இரண்டு நாடுகளுக்கு முதல் 100, ஆஸ்திரியா (எண் 54) மற்றும் ஜெர்மனி (எண் 52). இந்த ஆல்பத்தின் விற்பனை அதன் இரண்டாவது வாரத்தில் 70 சதவீதம் குறைந்து, 18,601 பிரதிகள் விற்றன, மேலும் அதன் மூன்றாவது வாரத்தில் மேலும் 44 சதவீதம் குறைந்து, 10,473 பிரதிகள் விற்றன. நான்காவது வாரத்தில் விற்பனை 18 சதவீதம் சரிந்தது, 8,538 பிரதிகள் விற்கப்பட்டன. டிராக் லிஸ்டிங் பார்ஸனல் ஸ்டோன் டெம்பிள் பைலட்ஸ் ஸ்காட் வைலண்ட்-முன்னணி குரல் டீன் டெலியோ-கிட்டார், தயாரிப்பு ராபர்ட் டெலியோ-பாஸ், பின்னணி குரல், தயாரிப்பு எரிக் கிரெட்ஸ்-டிரம்ஸ் தயாரிப்பு கிறிஸ் லார்ட்-ஆல்ஜ்-மிக்ஸிங் டான் வாஸ்-கூடுதல் தயாரிப்பாளர் டெட் ஜென்சன்-மாஸ்டரிங் ரஸ் ஃபோலர்-பொறியாளர் பில் ஆப்பிள் பெர்ரி-பொறியாளர், விசைப்பலகைகள் டக் கிரீன்-பொறியாளர் மைக் கெர்லாக்-உதவி பொறியாளர் ஜாரெட் ஹிர்ஷ்லேண்ட்-உதவி பொறியாளர் ஆரிக் கார்சியா-உதவி பொறியாளர் கீத் ஆம்ஸ்ட்ராங்-உதவி கலவை நிக் கார்பென்-உதவி கலவை பிராட் டவுன்சென்ட்-கூடுதல் பொறியியல் ஆண்ட்ரூ ஷுபர்ட்-கூடுதல் பொறியியல் ஷெப்பர்ட் ஃபைரி-கவர் இமேஜ் மார்க் ஒப்ரிஸ்கி-கலை இயக்கம் மற்றும் வடிவமைப்பு டேவிட் ஜே. ஹாரிகன் III-கூடுதல் வடிவமைப்பு சாப்மேன் பேஹ்லர்