Tilge, Höchster, meine Sünden, BWV 1083
(ரத்து, மிக உயர்ந்த, என் பாவங்கள், அல்லதுஃ ஆண்டவரே, எனது அனைத்து மீறல்களையும் ரத்து செய்யுங்கள்), 1083, ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் எழுதிய ஒரு புனித குரல் தொகுப்பாகும். இது 1740 களில் பெர்கோலேஸியின் ஸ்டாபாட் மேட்டரின் 1736 முதல் பாக் செய்த ஒரு ஏற்பாடாகும், இது ஆர்கெஸ்ட்ரா பொருளை சற்று விரிவுபடுத்தியது. அவர் தனது தொகுப்புக்கு 51 ஆம் சங்கீதத்தின் ஜெர்மன் சொற்றொடரைப் பயன்படுத்தினார். பாக் இந்த படைப்பை ஆட்டோகிராஃபில் மோட்டட்டோ என்று பெயரிட்டாலும், இது ஒரு சங்கீத கான்டாட்டா ஆகும், இது சோப்ரானோ மற்றும் ஆல்டோ குரல்கள், சரங்கள் மற்றும் பாஸ்ஸோ தொடர்ச்சி ஆகியவற்றிற்காக ஸ்கோர் செய்யப்பட்டது. 14 இயக்கங்களில் சில பாரம்பரியமாக இரண்டு பகுதி பாடகர்களால் பாடப்படுகின்றன. இந்த படைப்பு முதன்முதலில் 1962 ஆம் ஆண்டில் ஹான்ஸ்லரால் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் 1989 ஆம் ஆண்டில் காரஸ்-வெர்லாக் என்பவரால் பின்னர் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பேக்கின் செயல்திறன் பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு விமர்சன பதிப்பில் வெளியிடப்பட்டது. பாக் ஒரு வித்தியாசமான பாரம்பரியத்திலிருந்து இசையை எவ்வாறு தொகுத்தார் என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டாக இந்த படைப்பு அறிஞர்களுக்கு சுவாரஸ்யமானது. வரலாறு மற்றும் உரை டில்ஜ், ஹோச்ஸ்டர், மைன் சுண்டன் என்பது 1736 இல் பெர்கோலேசி இயற்றிய ஸ்டாபட் மேட்டரின் இசைப் பகடி ஆகும். இந்த அமைப்பு ஆரம்பத்தில் இருந்தே வெற்றிகரமாக இருந்தது, ஐரோப்பா முழுவதும் நிகழ்த்தப்பட்டது மற்றும் அடிக்கடி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக ஜோஹன் ஆடம் ஹில்லர் 1774 இல் ஒரு பேஷன் கான்டாட்டாவாக க்ளோப்ஸ்டாக் எழுதிய அசல் உரையின் மொழிபெயர்ப்புக்கு ஏற்பாடு செய்தார். பாக் ஒரு வித்தியாசமான உரையைப் பயன்படுத்தினார், இது ஒரு அறியப்படாத எழுத்தாளரின் மனந்திரும்புதல் சங்கீதம் 51 இன் ஜெர்மன் சொற்றொடராகும். தூண்டுதல் "ரத்து, மிக உயர்ந்த, என் பாவங்கள்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. பாக் 1740 களில் தனது பதிப்பை எழுதினார், ஆர்கெஸ்ட்ரா பொருளை சற்று விரிவுபடுத்தினார். அவர் தனது கையெழுத்துப் பிரதியின் தலைப்பில் அதற்கு ஒரு (மோட்டட்) என்று பெயரிட்டார். இது ஒரு குறிப்பிட்ட வழிபாட்டு நிகழ்வுக்கு ஒதுக்கப்படாத சங்கீத கான்டாட்டா ஆகும். பேக்கின் பதிப்பு 1745/1747 ஆனது. லீப்சிக்கில் 1746-1747 இல் முதல் செயல்திறன் கருதப்படுகிறது. 1748 ஆம் ஆண்டில் பெர்கோலேஸியின் படைப்புகள் முதன்முறையாக அச்சிடப்படுவதற்கு முன்பு பாக்கின் டில்ஜ், ஹோச்ஸ்டர், மைன் சுண்டென் செயல்திறன், ஜெர்மனியில் பெர்கோலேஸியின் இந்த இசையின் ஆரம்பகால செயல்திறன் ஆகும். ஸ்ட்ரக்சர் பாக் கவிதையின் 20 பத்திகளை 14 இயக்கங்களில் கட்டமைத்தார்ஃ டில்ஜ், ஹோச்ஸ்டர், மைன் சுண்டன் (ஆண்டவரே, எனது அனைத்து மீறல்களையும் ரத்து செய்யுங்கள்-சரணம் 1) மிஸ்ஸிடாடெனில் இஸ்ட் மைன் ஹெர்ஸ் (என் இதயம் தீமையால் நிரம்பியிருக்கும் போது-சரணம் 2) மிஸ்ஸிடாடென், டை மைக் ட்ரூகன் (எனது மீறல்கள் இன்னும் எடை கொண்டுள்ளன-சரணம் 3) டிச் எர்ஸுர்ன்ட் மைன் துன் அண்ட் லாசென் (நீங்கள் என் செயல்களையும் நடிப்பையும் வெறுக்கிறீர்கள்-சரணம் 4) வெர் வேர்ட் சைன் ஷுல்ட் வெர்னீன் (அவரது குற்றத்தையும் பாவத்தையும் மறுப்பவர்-சரணங்கள் 5,6) சீஹே! ஐச் பின் இன் சுண்ட் எம்ப்ஃபாங்கென் (பாருங்கள், நாங்கள் பாவம் கருவுறுதலில் இருக்கிறோம்-சரணம் 7) சீஹ், டு வில்ஸ்ட் டை வஹ்ர்ஹைட் ஹேபென் (ஆம், உங்களுக்கு ஒரு உண்மையான சுதந்திரம் வேண்டும்-சரணம் 8) வாஷே மைக் டோச் ரீன் வான் சுண்டென் (என்னை கழுவுங்கள், பாவத்திலிருந்து என்னை தூய்மைப்படுத்துங்கள்-சரணம் 9) லாஸ் மைக் பிராய்ட் அண்ட் வோன் ஸ்பூரென் (உங்கள் மகிழ்ச்சியும் பேரின்பமும் என்னைச் சுற்றி வரட்டும்-சரணம் 10) ஷாவ் நிக்ட் அவுஃப் மைன் சுண்டென் (என் மீறல்களைப் பார்க்க வேண்டாம்-சரணங்கள் 11 முதல் 15 வரை) ஒஃப்னே லிப்பன், முண்ட் அண்ட் சீல் (திறந்த உதடுகள் மற்றும் வாய் மற்றும் ஆவி) ஸ்கோர் மற்றும் இசை பேக்கின் பதிப்பின் செயல்திறன் பொருள் குரல்கள் மற்றும் கருவிகளுக்கான பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது, இது சோப்ரானோ, ஆல்டோ, வயோலினோ ப்ரைமோ, வயோலினோ ப்ரைமோ ரிபியனோ, வயோலினோ செகண்டோ, வயோலினோ செகண்டோ ரிபியனோ, வயோலா, வயோலான், செம்பலோ, ஆர்கனோ ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. இதன் பொருள் சோப்ரானோ மற்றும் ஆல்டோ குரல்கள், இரண்டு கச்சேரியான வயலின் பாகங்கள், இரண்டு ரிபியோ வயலின் பாகங்கள், வயோலா, வயலோன், வயலோன் போன்ற அதே இசையைப் பயன்படுத்தும் செலோ மற்றும் ஹார்ப்ஸிகார்ட் மற்றும் ஆர்கன் ஆகிய இரண்டிற்கும் உருவகப்படுத்தப்பட்ட பாகங்கள். ஒரு செயல்திறன் இடத்தைப் பொறுத்து ஹார்ப்ஸிகார்ட் அல்லது உறுப்பு பயன்படுத்தப்படுமா, அல்லது அந்த நேரத்தில் பொதுவான நடைமுறையாக இருந்ததைப் போல இரண்டும் ஒன்றாக பயன்படுத்தப்படுமா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. பாக் ஜெர்மன் உரையை சிறப்பாக வெளிப்படுத்த குரல்களுக்கு அலங்காரம் மற்றும் மெலிஸ்மாக்களை எழுதினார். இரண்டு நூல்களின் மனநிலைகள் மற்றும் "கருத்தியல் பண்புகள்" ஒத்தவை, ஆனால் பாக் பெர்கோலேஸியின் இரண்டு இயக்கங்களை அமெனுக்கு முந்தைய நிலைக்கு நகர்த்தினார், இந்த செயல்பாட்டில் முக்கிய வரிசையை கைவிட வேண்டியிருந்தது. பேக்கின் இசை அமைப்பு பெர்கோலேஸியின் அசலை விட பணக்காரமானது. பெர்கோலேஸியின் பதிப்பில் வயோலா பெரும்பாலும் தொடர்ச்சியுடன் ஒன்றிணைந்து விளையாடுகையில், பாக் இந்த கருவியின் சுதந்திரத்தை அதிகரிக்கிறார், இதனால் அவரது சொந்த பாணியின் நான்கு பகுதி இணக்கத்தை உருவாக்குகிறார். பெரும்பாலான குரல் அசைவுகள் தனி கருவிகளுடன் (வயலின், வயோலா மற்றும் செலோ) மட்டுமே இருக்கும்போது, பாக் எதிர் முனையில் அமைக்கப்பட்ட இயக்கங்களுக்கு அனைத்து கருவிகளையும் பயன்படுத்துகிறார், எண். 9 மற்றும் 14. ஒரு பாடகர் இந்த இயக்கங்களைப் பாடுவதை இது நியாயப்படுத்துகிறது. தொடக்க இயக்கம் மற்றும் எண் 6. ஒரே பாணியில் நிகழ்த்தப்படலாம் என்று ஆசிரியர் ஹெல்மேன் குறிப்பிட்டார். அமென் ஃப்யூகுவில், பாக் முதலில் பெர்கோலேஸியின் அமைப்பை எஃப் மைனரில் பயன்படுத்துகிறார், ஆனால் எஃப் மேஜரில் ஒரு முடிவுக்கு அதை மீண்டும் செய்கிறார். நகர்வுகள் பின்வரும் அட்டவணை 14 அசைவுகளுக்கு உரையின் தொடக்கம், சம்பந்தப்பட்ட குரல்கள் (எஸ் = சோப்ரானோ, ஏ = ஆல்டோ), குறிப்பு, விசை மற்றும் டெம்போ, காரஸ் மதிப்பெண்ணைத் தொடர்ந்து வழங்குகிறதுஃ வெளியீடு பேக்கின் ஆட்டோகிராஃபில் ஒரு குறுகிய மதிப்பெண் பெர்லின் மாநில நூலகத்தால் நடத்தப்படுகிறது. குரல்கள் மற்றும் கருவிகளுக்கான பகுதிகளின் தொகுப்பு, ஒரு தலைப்புப் பக்கத்தைக் காணவில்லை, பின்னர் அதே நூலகத்தில் காணப்பட்டது, இது ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் ஆல்ட்னிக்கோல் எழுதியது, பாக் சில திருத்தங்களுடன். இந்த கலவை மறக்கப்பட்டது, மேலும் 1946 ஆம் ஆண்டில் ஹான்ஸ்-ஜார்ஜ் கடாமருக்கு கரிமவியலாளர் கார்ல் ஸ்ட்ராப் எழுதிய கடிதத்தில் முதன்முதலில் குறிப்பிடப்பட்டிருக்கலாம். விமர்சன ரீதியான ஆராய்ச்சி 15 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தொடர்ந்தது. ஒரு குறுகிய கையெழுத்துப் பிரதி மட்டுமே அப்போது அறியப்பட்டதால், பெர்கோலேஸியின் அசல் பொருளிலிருந்து பாக் இந்த படைப்பை நிகழ்த்தினார் என்று கருதப்பட்டது, மேலும் 1962 ஆம் ஆண்டில் ஹான்ஸ்லரின் முதல் வெளியீடு இந்த அடிப்படையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இருப்பினும், பேக்கின் செயல்திறன் பொருள் சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஆல்ஃபிரட் டூர் என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, மேலும் அதை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு விமர்சன பதிப்பு 1989 இல் காரஸ்-வெர்லாக் என்பவரால் வெளியிடப்பட்டது, இது டீட்ஹார்ட் ஹெல்மேனால் திருத்தப்பட்டது. இது 2017 இல் திருத்தப்பட்டது. டில்ஜ், ஹோச்ஸ்டர், மைன் சுண்டன் ஆகியோரின் பதிவுகள் பின்வருமாறுஃ உர்சுலா பக்கெல், மார்க்ரிட் கான்ராட், பாக்-சோர் மற்றும் இசைக்குழு, ஹெல்மேன், பாக்-கான்டாடன், தொகுதி 7 (1966) பெனிட்டா வாலண்டே, ஜூடித் மாலாஃப்ரான்டே, அமெரிக்கன் பாக் சோலோயிஸ்ட்ஸ், ஜெஃப்ரி தாமஸ். ஜே. எஸ். பாக்ஃ இத்தாலிய இசையின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள். கோச் இன்டர்நேஷனல், 1993. (மேலும் தனிப்பாடல்கள்), ஆர்ஸ் ஆன்டிகுவா ஆஸ்திரியா, குனார் லெட்ஸ்போர். ஜே. எஸ். பாக்ஃ வயலின் கச்சேரி BWV 1041-1043; பெர்கோலேஸியின் ஸ்டேபாட் மேட்டருக்குப் பிறகு சங்கீதம் 51 BWV 1083. பான் கிளாசிக்ஸ், 1995. மோனிகா ஃப்ரிம்மர், கை வெஸ்ஸல், நியூ ஹோஃப்காபெல் முன்சென், கிறிஸ்டியன் ப்ரெம்பெக். பாக் & டை இத்தாலியர். கிறிஸ்டோபோரஸ், 1996. மாயா பூக், மைக்கேல் சான்ஸ், பல்தசார்-நியூமன் என்செம்பிள், தாமஸ் ஹெங்கல்ப்ரோக். ஸ்கார்லாட்டி · பாக் · டுரான்டே. டாய்ச் ஹார்மோனியா முண்டி, 1998. கிறிஸ்டியன் ஓல்ஸ், பிர்கிட் ரெம்மர்ட், காச்சிங்கர் கான்டோரி/பாக்-கொலீஜியம் ஸ்டட்கர்ட், ஹெல்மத் ரில்லிங். பதிப்பு பச்சகாடெமி தொகுதி. 73 ஆகும். ஹான்ஸ்லர், 1999. மார்ஜோன் ஸ்டிரிஜ்க், சிட்ஸே புவால்டா, நெதர்லாந்து பாக் கொலீஜியம், பீட்டர் ஜான் லியுசிங்க். பாக் பதிப்பு தொகுதி. 17. பிரில்லியன்ட் கிளாசிக்ஸ், 2000. கரினா காவின், டேனியல் டெய்லர், லெஸ் வயலன்ஸ் டு ராய், பெர்னார்ட் லாபடி. Bach: Psaume 51 d 'après le Stabat Mater de Pergolesi; BWV 82 "Ich habe genug". ஏ. டி. எம். ஏ, 2004. எம்மா கிர்க்பி, டேனியல் டெய்லர், ஆரம்பகால இசையின் தியேட்டர், டெய்லர். ஸ்டேபாட் மேட்டர். பிஐஎஸ், 2006. கரோலின் சாம்ப்சன், ராபின் பிளேஸ், பாக் கொலீஜியம் ஜப்பான், மசாக்கி சுசுகி. ஜே. எஸ். பாக்ஃ மதச்சார்பற்ற கான்டாடாஸ் தொகுதி. 6 (ட்ராரோட்). BIS-2181 SACD/CD, 2015 செலின் ஷீன், டேமியன் கில்லன், லே பாங்க்வெட் செலெஸ்டே, கில்லன். ஜே. எஸ். பாக்ஃ சங்கீதம் 51 பி. டபிள்யூ. வி 1083 (பெர்கோலேஸியின் ஸ்டாபட் மேட்டருக்குப் பிறகு). க்ளோசா, GCD 923701,2016. மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் 1740 களில் இசையில் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் எழுதிய சங்கீதம் தொடர்பான பாடல்களில் சர்ச் கான்டாட்டாக்கள்