William Lamb (sculptor)
வில்லியம் லாம்ப் ஆர்எஸ்ஏ (1 ஜூன் 1893-12 ஜனவரி 1951) ஒரு பிரிட்டிஷ் சிற்பி மற்றும் கலைஞர் ஆவார். அவர் 1914 இல் வயது வந்த "இழந்த தலைமுறையிலிருந்து" தப்பிப்பிழைத்தவர், மேலும் முதல் உலகப் போரினால் மனரீதியாகவும் உடல்ரீதியாகவும் காயமுற்றார். லாம்ப் 1915 ஆம் ஆண்டில் வலது கை கலைஞராக தனது பயிற்சியை முடித்தார். ஒரு போர் காயம் அவரது வலது கையை திறனற்றதாக்கியது, இதனால் போருக்குப் பிறகு அவர் இடது கை வீரராக மீண்டும் பயிற்சி பெற வேண்டியிருந்தது. படைப்பதற்கான அவரது உந்துதல் எந்த வகையிலும் குறையவில்லை, அவருக்கு விருப்பமான ஊடகம் சிற்பம் ஆகும். ஆட்டுக்குட்டியின் மிகவும் உற்பத்தி காலம் 1924 முதல் 1933 வரை இருந்தது. கண்டிப்பாக பாரம்பரிய வழிகளில் ஒரு கல்வியின் விளைவாக, அவர் ஒரு மாடலிங் பாணியை உருவாக்கினார், அது பாரம்பரியமாக துல்லியமாக இருந்தது, ஆனால் இது அவரது பாடத்தின் தன்மை மற்றும் பின்னணியை வெளிப்படுத்தியது. அவர் இரண்டாம் எலிசபெத் மகாராணியை ஆறு வயது இளவரசி எலிசபெத்தாக வடிவமைத்த போதிலும், 1932 ஆம் ஆண்டில், அவர் பொதுவாக பணக்காரர்கள், புகழ்பெற்றவர்கள் மற்றும் வீரர்களைத் தவிர்த்தார். அதற்கு பதிலாக லாம்ப் தனது சொந்த ஊரான ஸ்காட்லாந்தின் அங்கஸில் உள்ள மான்ட்ரோஸில் நிரந்தரமாக குடியேறினார், மேலும் நகரம் மற்றும் அக்கம்பக்கத்தில் வசிப்பவர்களை செதுக்கினார், தொழிலாள வர்க்க மாதிரிகளில் கவனம் செலுத்தினார், குறிப்பாக மீன்பிடி சமூகத்தைச் சேர்ந்தவர். மிகவும் சுதந்திரமாக, லாம்ப் இளம் நவீனவாதிகளையும் போருக்கு முந்தைய பரோக் ஃபேஷன்களையும் ஒரே மாதிரியாக வெறுத்தார். அவர் தனிமைப்படுத்தப்பட்டு, 1935/36 ஐச் சுற்றி கடுமையான மனச்சோர்வை உருவாக்கி, ஒரு தனிமையானவராக மாறினார். அவர் ஒருபோதும் வறுமையிலிருந்து தப்பவில்லை, ஒருபோதும் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, 2013 இல் ஒரு சுயசரிதை வெளியிடப்படும் வரை, கிழக்கு மத்திய ஸ்காட்லாந்திற்கு வெளியே அவரது படைப்புகள் பெரும்பாலும் மறக்கப்பட்டன. ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் பயிற்சி வில்லியம் லாம்ப் ஸ்காட்லாந்தின் மான்ட்ரோஸில் ஜூன் 1,1893 அன்று பிறந்தார். அவர் நகரத்தில் கல்வி பயின்றார் மற்றும் நினைவுச்சின்னமான கொத்தனார்களின் குடும்ப நிறுவனத்தில் பயிற்சி பெற்றார். அவரது குழந்தைப் பருவம் அவரது தந்தையின் குடிப்பழக்கத்தால் மறைக்கப்பட்டது. சிறு வயதிலேயே அவர் கலையில் ஆர்வம் காட்டி, மான்ட்ரோஸ் அகாடமியில் மாலை வகுப்புகளில் கலந்து கொண்டார். அவர் தனது கைவினைப் பயிற்சியை முடித்தார், பின்னர் வேலை செய்வதற்கும் கிரேஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட்டில் (இப்போது ராபர்ட் கார்டன் பல்கலைக்கழகத்தின் ஒரு பகுதி) சேரவும் அபெர்டீனுக்குச் சென்றார். அவர் 1915 இல் தன்னார்வத் தொண்டு செய்தார் மற்றும் ராணியின் சொந்த கேமரூன் ஹைலேண்டர்ஸில் பணியாற்றினார். ஆட்டுக்குட்டி மூன்று முறை காயமடைந்தார், மூன்றாவது காயம், ஆகஸ்ட் 1917 இல் பாஸ்செண்டேல் போரில், கடுமையானது, அவரது மேலாதிக்க வலது கை மற்றும் கையை முடக்கியது. அவர் மான்ட்ரோஸிலும், பின்னர் எடின்பர்க்கிலும் குணமடைந்தார், அங்கு அவர் மருத்துவ கவனிப்பைப் பெற்று எடின்பர்க் கலைக் கல்லூரியில் பயின்றார். அவர் தனது இடது கையால் வரைதல், ஓவியம் வரைதல், பொறித்தல் மற்றும் மாடல் செய்ய கற்றுக்கொண்டார். செப்டம்பர் 1922 இல், லாம்ப் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் சுருக்கமாக எகோல் டெஸ் பியூக்ஸ் ஆர்ட்ஸில் கலந்து கொண்டார். 1923 கோடையில் அவர் சைக்கிளில் பிரான்சில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டார், அவர் பார்த்ததை வரைந்தார். இலையுதிர்காலத்தில், அவர் பல வாரங்களுக்கு ரோம் சென்றார், மேலும் புளோரன்ஸ் மற்றும் மிலனுக்கும் சென்றார். அவர் ஆண்டு இறுதிக்குள் லண்டன் திரும்பினார். கலை வாழ்க்கை லாம்ப் 1924 இல் மான்ட்ரோஸில் ஒரு ஸ்டுடியோவை நிறுவினார். ஆரம்பத்தில் அச்சு தயாரித்தல், கிட்டத்தட்ட அனைத்து பொறித்தல் மற்றும் வரைதல் மூலம் அவர் வாழ்வாதாரத்தை சம்பாதித்தார். அதே நேரத்தில் அவர் நேரம் அல்லது கமிஷன் கிடைக்கும் போதெல்லாம் மாடலிங் செய்யத் தொடங்கினார். அவர் படிப்படியாக ஹக் மெக்டியர்மிட் மற்றும் மான்ட்ரோஸை மையமாகக் கொண்ட ஸ்காட்டிஷ் மறுமலர்ச்சி இலக்கிய இயக்கத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் விழுந்தார். தன்னைச் சுற்றியுள்ள சமூகத்தில் பணிபுரியும் சாதாரண ஆண்களையும் பெண்களையும் மாதிரியாக்குவதன் மூலம் தனது படைப்பை தனித்துவமாக ஸ்காட்டிஷ் ஆக்குவதற்கான அவரது தீர்மானத்தை இது உறுதிப்படுத்தியது. 1929 ஆம் ஆண்டில் ராயல் ஸ்காட்டிஷ் அகாடமியின் கோடைகால கண்காட்சியில் ஒரு இளம் ஸ்காட்டிஷ் கலைஞர் காட்டிய சிறந்த படைப்புக்கான குத்ரி விருதை வென்றார். இந்த படைப்பு ஃபெர்ரிடன் ஃபிஷர்வைஃப் என்ற தலைப்பில் ஒரு மார்பளவு ஆகும். 1931 ஆம் ஆண்டில் அவர் ராயல் ஸ்காட்டிஷ் அகாடமியின் (ஏ. ஆர். எஸ். ஏ) இணை உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். அடுத்த ஆண்டு அவர் இரண்டாம் எலிசபெத் மகாராணியை 61⁄2 வயது இளவரசி எலிசபெத் மற்றும் அவரது சகோதரி இளவரசி மார்கரெட் ரோஸ் ஆகியோராக வடிவமைத்தார். இவர்களைத் தொடர்ந்து 1933 ஆம் ஆண்டில் அவர்களின் தாயின் தலைவரான டச்சஸ் ஆஃப் யார்க், பின்னர் ராணி துணைவியார் மற்றும் பின்னர் ராணி எலிசபெத் தி ராணி அன்னை ஆகியோர் பதவியேற்றனர். 1930 க்குப் பிறகு அச்சிடலுக்கான தேவை குறைந்தது, லாம்ப் தனது ரொட்டி மற்றும் வெண்ணெய்க்கு நீர் வண்ணங்களுக்குத் திரும்பினார். அவரது அரச கமிஷன்களுக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு புதிய ஸ்டுடியோவைக் கட்டினார், ஆனால் ஒரு தனிப்பட்ட உறவின் சரிவு ஒரு மன முறிவைத் தூண்டியது மற்றும் அவரது கலை வெளியீடு பாதிக்கப்பட்டது. அவர் தனது மனச்சோர்விலிருந்து மீண்டு வந்தபோது, போரின் அணுகுமுறை மாடலிங்கிற்கான பொருட்களை வாங்குவதை கடினமாக்கியது, பின்னர் சாத்தியமற்றது என்பதை லாம்ப் கண்டறிந்தார். அவர் மரச் செதுக்கலுக்குத் திரும்பினார், மேலும் தனது வாழ்வாதாரத்தை சம்பாதிக்க, ஒரு நினைவுச்சின்னமான கொத்தனாராக தனது கைவினைக்குத் திரும்பினார். 1942 முதல் கலைஞரின் வாழ்க்கை சிறுநீரக நோயை உருவாக்குவதற்கும் பலவீனப்படுத்துவதற்கும் இடையிலான ஒரு போராக மாறியது. அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு வரை வேலை செய்ததால், அவர் சிறுநீரக செயலிழப்பால் இறந்துவிடுவார். ஒர்க்ஸ் ஸ்கல்ப்சர் லாம்பின் முதல் பெரிய படைப்பு தி சைனிக் ஆகும், இது 1924 ஆம் ஆண்டில் ஒரு பயிற்சியாளரிடமிருந்து வடிவமைக்கப்பட்டது. இது 1925 ஆம் ஆண்டில் சலோன் (பாரிஸ்) இல் ட்டே டி கார்கன் என்ற பெயரில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. இளம் மீனவர் லண்டனில் உள்ள ராயல் அகாடமியிலும் (ஆர்ஏ), எடின்பர்க்கில் உள்ள ராயல் ஸ்காட்டிஷ் அகாடமியிலும் (ஆர்எஸ்ஏ) இளம் இசைக்கலைஞரும் (டபிள்யூஎஸ்சி) ஒரே ஆண்டில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டனர். இந்த மூன்று கண்காட்சிகளும் ஒரு கலைஞரின் முதல் ஆண்டுக்கு அசாதாரணமானவை. அடுத்த ஆண்டுகளில், லாம்பின் மிக முக்கியமான படைப்புகள் ஓல்ட் ஜான் (பெரே ஜீன் சலோன் 1926), வயலட் ஜேக்கப் (டான்காஸ்டர் 1926), பெட்டி (பிரிண்டெம்ப்ஸ் சலோன் 1926), பர்பஸ் (ஆர்எஸ்ஏ 1926), செல்ஃப் போர்ட்ரைட் (போர்ட்ரைட் டி 'யுன் ஆர்ட்டிஸ்ட் சலோன் 1927), பாப் (கிளாஸ்கோ 1928), ஓல்ட் சால்ட் (ஆர்எஸ்ஏ 1927), பாஸிங் ஷவர் (டோரதி சலோன் 1929), பட் (பெபே ஜீனெட் சலோன் 1927), ஹக் மெக்டியார்மிட் மற்றும் பிட்டெண்ட்ரி மேக் கில்லிவ்ரே (ஆர்எஸ்ஏ 1932), ஃபெர்ரிடன் ஃபிஷர்வைஃப் (ஆர்எஸ்ஏ 1929), மை மாடல் ஒரு உயரமான கதையைக் கேட்கிறது (ஆர்எஸ்ஏ 1940), பரேசியக்ஸ் (ஆர்எஸ்ஏ 1927). போரின் அணுகுமுறையுடன், ஆட்டுக்குட்டி மரச் சிற்பங்களுக்குத் திரும்பினார். இந்த வகைகளில், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள் தாடி இல்லாத கிறிஸ்து (நியூபோர்ட்-ஆன்-டே, செயின்ட் மேரி எபிஸ்கோபல் தேவாலயத்தில் ரூட் திரைக்கு மேலே அமைக்கப்பட்ட ஐந்து உருவங்கள்), விண்ட் ஃப்ரே பால்டிக், சோ-வெஸ்டர், தி ஷ்ரூ & கேல் ஃபோர்ஸ். ஆர்எஸ்ஏ வருடாந்திர கண்காட்சியில் மொத்தம் 109 லாம்பின் படைப்புகள் காட்டப்பட்டன. இவற்றில் 84 சிற்பங்கள், 5 அச்சுகள் மற்றும் 20 வரைபடங்கள் அடங்கும். மான்ட்ரோஸில் உள்ள வில்லியம் லாம்ப் மெமோரியல் ஸ்டுடியோவிலும், நகரத்தின் பிற இடங்களிலும் அவரது பல படைப்புகளைக் காணலாம். 1924 மற்றும் 1929 க்கு இடையில் லேம்ப் சந்தையில் நூறுக்கும் மேற்பட்ட அச்சிட்டுகளை தயாரித்தார். அவை அனைத்தும் ஏறத்தாழ பொறிக்கப்பட்டவை. பல பிரான்சில் அவர் 1922/23 இல் உருவாக்கிய ஓவியங்களிலிருந்து பெறப்பட்டுள்ளன, மீதமுள்ளவை ஸ்காட்டிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவை. மான்ட்ரோஸில் உள்ள வில்லியம் லாம்ப் மெமோரியல் ஸ்டுடியோவில் அவரது அறியப்பட்ட அச்சுகளின் கிட்டத்தட்ட முழுமையான தொகுப்பு உள்ளது. 1929 ஆம் ஆண்டில் பொறித்தலுக்கான ஃபேஷன் முடிவுக்கு வந்தது மற்றும் ஆட்டுக்குட்டி நீர் வண்ணங்களுக்கு மாறியது. வில்லியம் லாம்ப் தனது வாழ்வாதாரத்தின் பெரும்பகுதிக்கு தனது அச்சிட்டு மற்றும் நீர் வண்ணங்களை நம்பியிருந்தாலும், அவரது சந்தைப்படுத்தல் திறன்கள் இல்லை. இதன் பொருள் என்னவென்றால், அவரால் தனது திறமைகளை ஒருபோதும் அதிக நன்மைக்காக மாற்றவோ அல்லது வறுமையிலிருந்து தப்பிக்கவோ முடியவில்லை. மோசமான சந்தைப்படுத்தல் தவிர, கலைஞர் தனது நீர் வண்ணங்களைப் பற்றி உடைமையாக்கினார். ஒரு வாங்குபவர் வருகை தருகிறார் என்று கேள்விப்பட்டபோது, சாத்தியமான வாடிக்கையாளர் அவற்றைத் தேர்ந்தெடுத்தால், அவர் தனது சிறந்த படைப்புகளை மறைப்பார். சில விமர்சகர்கள் நீர் வண்ணங்கள் மந்தமாக இருப்பதைக் கண்டுள்ளனர், ஆனால் அவை ஸ்காட்டிஷ் கிழக்கு கடற்கரையை வெளிப்படுத்துகின்றன, மேலும் அவை அங்கு வசிப்பவர்களின் பணி வாழ்க்கையை சித்தரிக்கின்றன. வில்லியம் லாம்ப் ஸ்டுடியோவில் கிட்டத்தட்ட ஆயிரம் லாம்பின் வரைபடங்கள் உள்ளன. இவற்றை தனியாகப் பார்க்க மான்ட்ரோஸுக்குச் செல்வது மதிப்புக்குரியது என்று கூறப்படுகிறது. கலைஞரின் பாணி மிகச்சிறியதாக இருந்தது, மேலும் அவர் ஆண்கள் மற்றும் குதிரைகள் ஆகிய இரண்டிலும் முயற்சியை சித்தரிக்க விரும்பினார். பென்சில் ஓவியங்கள் மற்றும் முறையான வரைபடங்களின் தொகுப்புகள் அவரது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை உள்ளடக்கியது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, முதலாம் உலகப் போர் மற்றும் அகழிகளில் அவரது வாழ்க்கை பற்றிய அவரது ஓவியங்கள் 1917 இல் அவர் காயமடைந்தபோது இழக்கப்பட்டன. செல்வாக்கு மற்றும் மரபு உத்வேகம் வில்லியம் லாம்ப் கடுமையாக சுதந்திரமாக இருந்தார், சில சந்தர்ப்பங்களில் அவரது படைப்புகள் மற்றவர்களின் செல்வாக்கிற்கு உட்பட்டவை அல்ல என்று அறிவித்தார். ஆயினும்கூட, அவரது படைப்புகள் முழுவதும் செல்வாக்கைக் கண்டறியலாம், பிரதிபலிக்கும் தருணங்களில் அவர் இதை ஒப்புக் கொண்டார். முதலாவதாக, லாம்ப் ஸ்காட்டிஷ் அறிவொளி மற்றும் நாட்டின் கல்வி முறையில் அந்த நேரத்தில் வேரூன்றிய வலுவான பாரம்பரிய பாரம்பரியத்தின் வாரிசாக இருந்தார். அவர் ரோம் சென்று முதல் முறையாக கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய சிற்பங்கள் மற்றும் கட்டிடக்கலையைப் பார்த்தபோது, அவர்களை பழைய நண்பர்கள் என்று விவரித்தார். வாழ்க்கையின் துல்லியம், அவர்களின் கருணை மற்றும் எளிமை ஆகியவற்றை அவர் பாராட்டினார். இரண்டாவது பெரிய செல்வாக்கு கலை மற்றும் கைவினை இயக்கம் ஆகும், இது அவரது கல்விக் காலம் முழுவதும் செயலில் இருந்தது. அவர் ஒரு நினைவுச்சின்ன கொத்தனாராக கல் சிற்பக்கலையில் பயிற்சியை முடித்தார், மேலும் தனது ஓய்வு நேரத்தில் கலை வகுப்புகளில் கலந்து கொண்டார். 1912 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது வாழ்க்கையில் கலை மிக முக்கியமானதாக இருக்க வேண்டும் என்று முடிவு செய்தார், ஆனால் வசதி அல்லது தேவை அவ்வாறு செய்வது சாதகமாக இருக்கும்போது இது தனது கைவினையை பயிற்சி செய்வதிலிருந்து அவரைத் தடுக்கவில்லை. லாம்ப் பாரிஸுக்குச் சென்றபோது அவர் அகஸ்டே ரோடினின் செல்வாக்கின் கீழ் வந்தார். அவர் பிரோன் ஹோட்டலுக்கு அடிக்கடி வருகை தந்தார். ரோடின் ஒரு கல் பொறியாளராகவும் அலங்கார சிற்பக் கலைஞராகவும் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். அவரது பிற்கால சிற்பம் லாம்ப் மிகவும் முக்கியமானதாகக் கருதிய யதார்த்தத்தையும் இயக்கத்தையும் வெளிப்படுத்தியது. இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து வந்த பிரெஞ்சு பள்ளிகளுக்கு ஸ்காட்லாந்து தனது கடனை ஒப்புக் கொண்டது. முதல் உலகப் போர் ஆட்டுக்குட்டிக்கு அவநம்பிக்கை அதிகாரத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் எளிமையான மற்றும் பூமிக்கு கீழே உள்ள கலையைப் பாராட்ட வைத்தது. அவர் கல்வியியலால் எரிச்சலடைந்தார் மற்றும் போருக்கு முன்பு நாகரீகமான பரோக் வடிவத்தை விரும்பவில்லை. அவர் 1924 இல் ஸ்காட்லாந்திற்குத் திரும்பியபோது, லாம்ப் ஸ்காட்டிஷ் மறுமலர்ச்சியின் சுற்றுப்பாதைக்குள் வந்தார். இந்த இயக்கம் பெரும்பாலும் சிற்பிக்கு அருகிலுள்ள மான்ட்ரோஸில் வாழ்ந்த ஹக் மெக்டியர்மிட் என்பவரால் ஈர்க்கப்பட்டது. இந்த இயக்கத்தின் நோக்கம் ஸ்காட்லாந்தின் வாழ்க்கையில் கலைகளை மையமாக மாற்றுவதாகும். மறுபிறப்பு பெரிய ஐரோப்பிய பாரம்பரியத்தில் வேரூன்றியிருக்க வேண்டும், ஆனால் ஸ்காட்லாந்தை எடுத்துக்காட்ட வேண்டும். ஸ்காட்ஸ் தங்கள் உள்ளூர் சமூகத்தில் பணிபுரிவதை சித்தரிப்பதன் மூலமும், சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையை விவரிப்பதன் மூலமும் இது அடையப்பட வேண்டும். சிற்பி இந்த கோட்பாட்டை ஏற்றுக்கொண்டு, தனது வாழ்நாள் முழுவதும் மான்ட்ரோஸில் வாழ்ந்து பணியாற்றினார். வில்லியம் லாம்ப் ஒரு திறமையான வரைவாளராகவும் இருந்தார். லாம்ப் பாராட்டிய பல பிரெஞ்சு கலைஞர்களுக்கு கற்பித்த ஹொரேஸ் லெகோக் டி போய்ஸ்பாட்ரானின் போதனையை அவர் பின்பற்றினார். சிறிது நேரம் இந்த விஷயத்தைப் பார்த்து, அதை காட்சி நினைவகத்தில் ஈடுபடுத்துவதே யோசனையாக இருந்தது. பின்னர் செய்யப்படும் வரைபடம் வெளிப்புற விவரங்கள் இல்லாமல் அத்தியாவசியங்களைப் பிடிக்கும். ஸ்காட்லாந்து அங்கு இருந்தபோது பாரிஸில் கண்காட்சி நடத்திக் கொண்டிருந்த திறமையான வரைவாளரான எட்மண்ட் பிளாம்பிடை அவர் மதித்தார். சார்லஸ் மெரியோனின் சிற்பங்களையும் அவர் விரும்பினார், மேலும் இந்த கலைஞரின் பாணி லாம்பின் அச்சுகளில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. லாம்பின் கலையில் இறுதி தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது இரண்டாம் உலகப் போர் ஆகும். கலைஞர்களின் பொருட்களை வாங்க முடியாமல், அவர் மரச் சிற்பங்களுக்குத் திரும்பினார். இந்த ஊடகத்தில் அவரது சிற்பங்கள் அநாமதேயமானவை மற்றும் பெரும்பாலும் காற்றால் தாக்கப்படுகின்றன. அவரது உருவங்கள் இயந்திரத்தில் கோக் ஆகிவிட்டன, போரின் காற்றால் தாக்கப்பட்டன. ஆட்டுக்குட்டியின் மரபு அவரது கமிஷன்களைத் தவிர, அவரது வறுமை இருந்தபோதிலும், ஆட்டுக்குட்டி தனது வேலையையும், குறிப்பாக ஏதேனும் நல்லது என்று அவர் நினைத்த எதையும் விற்க தயங்கினார். இதன் பொருள் என்னவென்றால், அவர் தனது மான்ட்ரோஸ் ஸ்டுடியோவில் தனது படைப்புகளின் பெரிய மற்றும் பிரதிநிதித்துவ சேகரிப்பை சேகரித்தார். அவர் இறந்தபோது, அவர் ஸ்டுடியோவையும் அதன் உள்ளடக்கங்களையும் உள்ளூர் அதிகாரிகளிடம் விட்டுச் சென்றார். தற்போதைய உரிமையாளர்கள் அங்கஸ் கவுன்சில் ஆவர். இந்த தொகுப்பு கிழக்கு மத்திய ஸ்காட்லாந்திற்கு வெளியே பொதுமக்களின் கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை மற்றும் பரந்த உலகிற்கு கிட்டத்தட்ட அறியப்படவில்லை. ஆயினும்கூட, இது லாம்ப் ஒரு மாஸ்டர், ஸ்காட்லாந்து உருவாக்கிய சிறந்த சிற்பி என்று காட்டுகிறது. சிற்பத்தைத் தவிர, அவரது வரைபடங்கள், நீர் வண்ணங்கள் மற்றும் சிற்பங்கள் அனைத்தும் குறிப்பிடத்தக்கவை. ஸ்காட்டிஷ் தாழ்நிலங்களின் வாழ்க்கையையும் கிராமப்புறங்களையும் யதார்த்தமாகவும் தாழ்மையாகவும் சித்தரிப்பதன் மூலம் அவர்கள் ஸ்காட்டிஷ் மறுமலர்ச்சியின் நோக்கத்தை அடைகிறார்கள். குறிப்புகள் டபிள்யூ. எல். சி.: வில்லியம் லாம்பின் கடிதங்கள் டபிள்யூ. எல். டி.: வில்லியம் லாம்பின் நாட்குறிப்புகள் ஸ்காட்லாந்தின் ஃபோர்ட் ஜார்ஜில் உள்ள ரெஜிமென்டல் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள ராணியின் சொந்த கேமரூன் ஹைலேண்டர்களின் குறிப்புகள் பட்டியல் புத்தகம். கோல்ட்ஷைடர், லுட்விக் (1939)-ரோடின்-ஃபைடான் பிரஸ். ஹார்ட்லி, கீத் (1989)-ஸ்காட்டிஷ் கலை 1900 முதல் ஸ்காட்லாந்தின் தேசிய கேலரிகள் மற்றும் லண்டனின் லண்ட் ஹம்ப்ரீஸ். லாபெரியர், சார்லஸ் பி. டி. (1991) ராயல் ஸ்காட்டிஷ் அகாடமி கண்காட்சியாளர்கள் 1826-1990-கால்னேஃ ஹில்மார்டன் மேனர். மான்ட்ரோஸ் அருங்காட்சியக ஆவணங்கள் (எம். எம். பி)-மான்ட்ரோஸ் அருங்காட்சியகத்தில் வில்லியம் லாம்ப் பற்றிய பட்டியலிடப்படாத ஆவணங்களின் இரண்டு கோப்புகள் உள்ளன. மான்ட்ரோஸ் விமர்சனம்-ஸ்காட்லாந்தின் மான்ட்ரோஸின் உள்ளூர் வாராந்திர செய்தித்தாள். மான்ட்ரோஸ் நூலகத்தில் கிடைக்கிறது. ராபர்ட்ஸ், I. (1978)-தி ஸ்டுடியோ இன் மான்ட்ரோஸ் ஜூலை 1978 இல் தி ஸ்காட்ஸ் இதழில் வெளியிடப்பட்டது. ராயல் ஸ்காட்டிஷ் அகாடமி (1951)-1951 ஆம் ஆண்டுக்கான வருடாந்திர அறிக்கை. வில்லியம் லாம்பின் கடிதங்கள் (டபிள்யூ. எல். சி)-டன்னினால்ட், * மான்ட்ரோஸ், ஸ்காட்லாந்து டிடி 10 9டிடி மற்றும் எம்எம்பியில் உள்ள சிம் சேகரிப்பில் வில்லியம் லாம்பின் 370 க்கும் மேற்பட்ட கடிதங்கள் உள்ளன. வில்லியம் லாம்ப் டைரி (டபிள்யூ. எல். டி) பெர்னார்ட் டக் என்பவரால் திருத்தப்பட்டு அச்சிடப்பட்டது, ஆனால் வெளியிடப்படவில்லை. பிரதிகள் மான்ட்ரோஸ் * அருங்காட்சியகம், மான்ட்ரோஸ் நூலகம் மற்றும் வில்லியம் லாம்ப் ஸ்டுடியோவில் காணப்படுகின்றன. ஜிலாந்து, கில்லியன் (1993)-இளவரசிகளை சிற்பமாக வடிவமைத்த "புயர் க்ரேட்டர்"-புக் ஆஃப் தி ப்ரைமர் கேத்தரிங் 1993 இல் வெளியிடப்பட்டது. வெளிப்புற இணைப்புகள் எட்வர்ட் பைர்ட், அங்கஸ் கவுன்சில் மான்ட்ரோஸ் அகாடமி ஜேம்ஸ் பிட்டெண்ட்ரிக் மேக் கில்லிவ்ரே, கிளாஸ்கோ சிட்டி ஆஃப் ஸ்கல்ப்சர், கேரி நிஸ்பெட் வில்லியம் லாம்ப் ஸ்டுடியோ 1893 பிறப்புகள் 1951 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஸ்காட்டிஷ் ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் சிற்பிகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் அச்சுத் தயாரிப்பாளர்கள் ஸ்காட்டிஷ் ஆண் சிற்பிகள் மான்ட்ரோஸைச் சேர்ந்தவர்கள், கிரேஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட் குயின்ஸ் ஓன் கேமரூன் ஹைலேண்டர்ஸ் சிப்பாய்களின் அங்கஸ் முன்னாள் மாணவர்கள் எடின்பர்க் கலைக் கல்லூரியின் முன்னாள் மாணவர்கள் ஸ்காட்டிஷ் அச்சுத் தயாரிப்பாளர்கள் ஸ்காட்டிஷ் வாட்டர்கலிஸ்டுகள் ராயல் ஸ்காட்டிஷ் கல்வியாளர்கள் சிறுநீரக செயலிழப்பு ஸ்காட்லாந்து ஆண் ஓவியர்கள் ஸ்காட்டிஷ் மறுமலர்ச்சி 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஸ்காட்டிஷ் ஆண் கலைஞர்கள் குத்ரி விருது வென்றவர்கள்