Trans (Stockhausen)
டிரான்ஸ் என்பது 1971 ஆம் ஆண்டில் எழுதப்பட்ட ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசனால் இசைக்குழு மற்றும் நாடாக்கான ஒரு இசையமைப்பாகும். இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளின் பட்டியலில் இது 35 வது இடத்தில் உள்ளது. டிரான்ஸ் என்பது ஒரு இசை அமைப்பாக இருப்பதைப் போலவே ஒரு நாடகப் படைப்பாகும். இது ஒரு கனவின் பிரதிநிதித்துவம் என்ற எளிய காரணத்திற்காக, இது ஒரு துக்ககரமான, பகுத்தறிவற்ற தோற்றத்தையும் உணர்வையும் கொண்டுள்ளது. ஸ்டாக்ஹவுசன் இதை தனக்கு ஒரு முக்கியமான படைப்பு, ஒரு முக்கிய படைப்பு மற்றும் ஒரு புதிய தொடக்கம்-ஒரு "ஆழ்நிலை துண்டு" என்று கருதினார். தோற்றம் முழு துண்டின் ஒட்டுமொத்த போக்கும் 1970 டிசம்பர் இரவில் ஒரு கனவில் ஸ்டாக்ஹவுசனுக்கு வந்தது. காலையில், அவருக்கு ஒரு ஆரம்ப சந்திப்பு இருந்தது, ஆனால் அவர் கேள்விப்பட்ட மற்றும் பார்த்த வார்த்தைகளில் சுருக்கமாக எழுத நேரம் எடுத்துக்கொண்டார்ஃ "டிரீம்ட் ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலை. ஆர்கெஸ்ட்ரா தொடரில் அமர்ந்திருக்கிறது. ஒலி சுவர் சுமார் இருபது விநாடிகளில் வெவ்வேறு இடைவெளிகளில் திறக்கிறது, இந்த சுவருக்குப் பின்னால் இசை வர அனுமதிக்கிறது-பித்தளை மற்றும் மரக்காற்று கலந்தது-மேலும் அடிப்படையான குறைந்த கருவிகளைக் கேட்கிறேன்; டம்பர்களில் அவை உறுப்பு கலவைகளைப் போல வண்ணமயமாக உள்ளன. கீழ் கருவிகளில் ஒன்றின் ஒவ்வொரு குறைந்த மெல்லிசை வரியிலும் இணையாக பல கருவிகள் உள்ளன, அவை மென்மையாக இசைக்கின்றன, மேலும் இந்த குறைந்த ஒலியை வண்ணமயமாக்குகின்றன. அதே நேரத்தில் ஒரு நெசவு நாற்காலியின் சத்தத்தையும் நான் கேட்கிறேன் ". எலக்ட்ரானிக் மியூசிக் ஸ்டுடியோவின் தலைவரால், அடுத்த அக்டோபரில் டோனாஸ்சிங்கன் விழாவிற்காக ஒரு பகுதியை இசையமைக்குமாறு கேட்டபோது, ஸ்டாக்ஹவுசன் முதலில் அங்குள்ள மண்டபத்தில் மேடை, விளக்குகள் மற்றும் செயல்திறன் ஆகியவற்றிற்கான சில சோதனைகளை செய்ய ஏற்பாடு செய்தார். 1971 மே மற்றும் ஜூன் மாதங்களில் இவை மேற்கொள்ளப்பட்ட பின்னரே அவர் இசையமைக்கத் தொடங்கினார் (ஜூலை 17 அன்று). இது செப்டம்பர் 4 ஆம் தேதி நிறைவடைந்தது, மேலும் முதல் காட்சி அக்டோபர் 16,1971 அன்று டோனாஸ்சிங்கன் ஸ்டாட்லில் நடந்தது. ஸ்டாக்ஹவுசன் ஜென்ஸிட்ஸ் (தி அதர் சைட்) அல்லது மியூசிக் ஃபர் டை நாக்ஸ்டென் டோட்டன் (மியூசிக் ஃபார் தி நெக்ஸ்ட் டு டை) என்ற படைப்பை "ரிக்வியம் ஃபார் தி ஆர்கெஸ்ட்ரா" என்ற துணைத் தலைப்புடன், இறுதியாக டிரான்ஸைத் தீர்மானிப்பதற்கு முன்பு, அதாவது "குறுக்கே", ஆனால் "டிரான்ஸ்" மற்றும் "மாற்றம்" மற்றும் "ஆழ்நிலை" போன்ற சொற்களையும் பரிந்துரைக்கிறார். டிரான்ஸின் உலக பிரீமியருக்கு அடுத்த நாள், டோனாஸ்சிங்கனில் "மாற்றப்பட்ட உலகில் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா" குறித்து ஒரு குழு விவாதம் வழங்கப்பட்டது. ஸ்டாக்ஹவுசன் இந்த விவாதத்தில் பங்கேற்றார், சில குணாதிசயமான ஆத்திரமூட்டும் கருத்துக்களை வழங்கினார். ஆர்கெஸ்ட்ரா இசைக்கலைஞர்களின் மனநிலை "கடிகாரத்திற்கு மட்டுமே வேலை செய்யும்" தொழிற்சாலை தொழிலாளியின் மனநிலைக்கு குறைக்கப்பட்டுள்ளது என்று அவர் கூறினார். அவர்கள் இனி தங்கள் பணிகளுக்கு மனதளவில் தயாராக இல்லை, கலைஞர்களாக விரக்தியடைகிறார்கள், ஒரு பெரிய மற்றும் குழப்பமான கருவியில் சிறிய கோக்குகளாக மாறி, அவர்களின் தனித்துவத்தை முற்றிலுமாக இழந்துள்ளனர். தொழிற்சங்கங்களின் கூட்டு பேரம் பேசும் அரசியலால் கொண்டுவரப்பட்ட பாதுகாக்கப்பட்ட, பதவிக்கால அந்தஸ்தின் காரணமாக இந்த நிபந்தனையை அவர் குற்றம் சாட்டினார், மேலும் ஒவ்வொரு இசைக்குழுவிலும் உள்ள சிறந்த இசைக்கலைஞர்களுக்கு அவர்களின் திறன்களை மேம்படுத்த இரண்டு மாத வருடாந்திர பயிற்சிப் படிப்பை முன்மொழிந்தார். இசைக்குழு மேலாளர்களின் பதில் மிகுந்த உற்சாகமாக இல்லை என்று சொல்லத் தேவையில்லை, ஆனால் ஸ்டாக்ஹவுசன் தனது தொகுப்பில் இந்த "அணி மனநிலைக்கு" எதிரான போராட்டத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாகத் தோன்றியது. ஸ்டேஜ் ஆக்ஷன் டிரான்ஸ் வேண்டுமென்றே வழக்கமான பார்வையாளர்கள்-ஆர்கெஸ்ட்ரா டைனமிக்ஸின் எதிர்பார்ப்புகளை குழப்புகிறது, சாதாரண காட்சி குறிப்புகளை அடக்குதல், ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத கடத்தி மற்றும்-இடைக்கணிக்கப்பட்ட கேடென்சாக்களைத் தவிர-புலப்படும் செயல்திறன் இயக்கங்கள் இல்லை போன்ற தெளிவின்மைகளை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம். திரைச்சீலை உயரும்போது, பார்வையாளர்கள் வழக்கமான கச்சேரி உடையில், சிவப்பு-ஊதா ஒளியால் ஒளிரும் ஒரு திரைக்குப் பின்னால் இரண்டு நீண்ட வரிசைகளில் (ரைசரில் உயர்த்தப்பட்ட இரண்டாவது) அமர்ந்திருக்கும் சரம் பிரிவை மட்டுமே பார்க்கிறார்கள். ஸ்டாக்ஹவுசன் இந்த ஒளியின் நிறத்தைப் பற்றி மிகவும் குறிப்பிட்டிருந்தார்ஃ கோபன்ஹேகனில் இருந்து டோக்கியோவுக்கு வட துருவத்தின் மீது இரவு நேர விமானத்தின் போது மட்டுமே இயற்கையில் அவர் பார்த்த சிவப்பு முதல் மஞ்சள் நிறத்துடன் பின்னப்பட்ட ஒரு ஊதா நிறம். இசைக்குழுவின் மீதமுள்ள பகுதி ஒரு அரை சுவருக்குப் பின்னால், மேடைக்கு பின்னால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த புலப்படும் கருவி குழுவால் இசைக்கப்படும் இசை, மேடையின் பின்புற பாதியில் மறைக்கப்பட்ட காற்று மற்றும் தாளத்தால் இசைக்கப்படும் கண்ணுக்குத் தெரியாத, மிகவும் சுறுசுறுப்பான அடுக்கின் மீது மெதுவான, கார்டல் "திரை" ஐ உருவாக்குகிறது. முற்றிலும் ஒத்திசைக்கப்பட்ட வில்-அசைவுகளுடன் பொம்மைகள் அல்லது தானியங்கிகளைப் போல சரங்கள் அசைக்க முடியாததாகவும் கடினமாகவும் விளையாடுகின்றன. இசையமைப்பாளரின் கனவைப் போலவே, ஒவ்வொரு இருபது விநாடிகளுக்கும் ஒரு பழைய பாணியிலான தறி விண்கலத்தின் சத்தம் மண்டபத்தில் காற்றில் இடமிருந்து வலமாக கண்ணுக்குத் தெரியாத வகையில் ஒலிக்கிறது. விண்கலத்தின் ஒவ்வொரு ஸ்ட்ரோக்கிலும், சரங்கள் ஒரு புதிய குறிப்பைத் தொடங்குகின்றன. 1970 ஆம் ஆண்டில் பாலியில் பயன்படுத்தப்பட்ட அத்தகைய தறிகளை ஸ்டாக்ஹவுசன் பார்த்திருந்தார், மேலும் அவரது மாமா இயக்கிய இரயில் பாதை சுவிட்சுகளின் குழந்தை பருவ நினைவுகளையும் இந்த ஒலி எழுப்பியது. இந்த விண்கல ஒலிகள் தெற்கு ஜெர்மனியில் உள்ள ஒரு சிறிய கிராமத்தில் ஸ்டாக்ஹவுசனின் உதவியாளரால் பதிவு செய்யப்பட்டன. இறுதியில், ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் தருணம் நிகழ்கிறது, இதுவரை கடுமையான வீரர்கள் திடீரென்று சுழலத் தொடங்குகிறார்கள், வழக்கமான "வெளிப்படையான" சரம் விளையாட்டைப் பின்பற்றி, எப்போதும் போலவே இயந்திர ரீதியாக ஒத்திசைக்கப்படுகிறார்கள். இந்த காட்சி விறைப்பு அவ்வப்போது (உண்மையில் ஆறு முக்கிய கட்டமைப்பு பிரிவுகளுக்கு இடையிலான இணைப்புகளில்) தியேட்டர் கேடென்சாஸால் குறுக்கிடப்படுகிறது, இது சரம் வீரர்கள் ஜோம்பிஸ் போல உட்கார்ந்து விளையாட வேண்டிய பதற்றத்திற்கு எதிர்வினையாகத் தெரிகிறது. முதலில், ஒரு தாளக் கலைஞர் பேசல் ஃபாஸ்னாக்டில் இன்னும் இசைக்கப்பட்டதைப் போல "பேசல் டிரம்" உடன் மெதுவாக மேடையில் அணிவகுத்துச் செல்கிறார், மேலும் டிரம்மில் ஒரு உரத்த ஸ்ட்ரோக் மூலம் முதல் வயலிஸ்ட் ஒரு பெர்செர்க் கேடென்சாவை உடைக்க தூண்டுகிறார், இது அடுத்த ஷட்டில்-லூம் ஸ்ட்ரோக் மூலம் அடக்கப்பட்டது. பின்னர் ஒரு மேடை கை முதல் செல்லோவுக்கு ஒரு இசை நிலைப்பாட்டைக் கொண்டு வருகிறது, அவர் ஒரு உணர்ச்சிவசப்பட்ட காதல் தனிப்பாடலை இசைக்கிறார், இசை நிலைப்பாட்டின் ஒளியால் இயக்கப்படுகிறார் மற்றும் அணைக்கப்படுகிறார். சிறிது நேரம் கழித்து, கச்சேரி ஆசிரியர் திடீரென்று எழுந்து நிற்கிறார், பிடிப்புக்கு பதிலளிப்பது போல, ஒரு உயர் குறிப்பில் ஒரு பதட்டமான இழுப்பைத் தொடங்குகிறார், முழு இசைக்குழுவையும் நிறுத்துகிறார். சரம் இசைக்கலைஞர்கள் அனைவரும் அவரை நோக்கி சாய்ந்து, நிந்தையுடன் ஒளிருகிறார்கள், மேலும் முரட்டு வயலின் கலைஞர், தனது பார்வையைத் தவிர்த்து, தனது வழக்கமான பணிக்கு மெதுவாகத் திரும்புகிறார். பகுதி V இன் தொடக்கத்தில், ஒரு தனி எக்காளம் நடுவானில் தோன்றுகிறது (உண்மையில் மறைக்கும் சுவருக்குப் பின்னால் ஒரு ஏணியில் ஏறுவதன் மூலம்) மற்றும் ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் டில் யூலென்ஸ்பீகலின் ஆவியில், ஒரு மகிழ்ச்சியான ரீவில் அழைப்பை இசைக்கிறது, இது ஒரு தட்டையான ஃப்ளட்டர்டு நாக்கு குறிப்புடன் முடிவடைகிறது. எவ்வாறாயினும், இறுதி இடைக்கணிப்பு என்பது ஒரு நிமிடத்தின் சிறந்த பகுதிக்கு அனைத்து ஒலிகளையும் திடீரென்று நிறுத்துவதாகும், இது ஒரு அச்சுறுத்தும் "அமைதியான கேடென்ஸா" ஆகும், இது ஒரு புள்ளியிடப்பட்ட-தாள உருவத்தில் மூன்று ஷட்டில் ஸ்ட்ரோக் மூலம் மையத்தில் குறிக்கப்படுகிறது. ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் சிம்போனிஸ் ஆஃப் விண்ட் இன்ஸ்ட்ரூமென்ட்ஸின் முடிவை நினைவூட்டும் வகையில், கண்ணியமான கோரல் போன்ற கோடாவுடன் வேலையை முடிக்க இசை மீண்டும் தொடங்குகிறது. நான்கு குழுக்களாகப் பிரிக்கப்பட்ட காற்று, பார்வைக்கு வெளியே உள்ளது, ஆனால் டிரான்ஸின் உண்மையான இசைப் பொருளை இசைக்கிறது, தங்களை உறுதிப்படுத்திக் கொள்வதற்கும் கேட்போரின் நனவை உடைப்பதற்கும் ஒரு முயற்சியில் பிரித்து மீண்டும் இணைகிறது. எனவே இசை கேட்கப்படுகிறது, அவற்றின் காரணமாக அல்ல, புலப்படும் வீரர்கள்; சரங்கள் அதன் சாரத்தை விட இசைக்கு ஒரு காட்சி மற்றும் ஒலியியல் தடையாக உள்ளன. ஸ்டாக்ஹவுசன் ஒரு மெட்டாஃபிசிகல் சூழ்நிலையை முன்வைக்க இந்த வழியில் முயன்றார், பார்வையாளர்கள் "முக்கியமான விஷயம் பின்புறத்தில் உள்ளது, ஆனால் அதைக் காண முடியாது" என்று உணரப்படுவதால், கேட்பவர் தொடர்ந்து கேட்கப்படும் ஒலி ஒரு இசைக்குழுவிலிருந்து வந்ததா என்பது பற்றிய கேள்வியை எதிர்கொள்கிறார், இது வெறுமனே ஒரு பதிவிலிருந்து மீண்டும் இசைக்கப்படுகிறது, அல்லது உண்மையிலேயே. படைப்பின் போக்கில், வியத்தகு சமநிலை குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மோதலின் ஆரம்ப சூழ்நிலையிலிருந்து (இது இசையமைப்பாளர் "சோகமானது" என்று வகைப்படுத்தினார்) மறைக்கப்பட்ட மற்றும் வெளிப்படுத்தப்பட்டவற்றுக்கு இடையிலான பெருகிய முறையில் "நகைச்சுவை" உரையாடலை நோக்கி மாறுகிறது. இசை வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கம் டிரான்ஸிற்கான ஆரம்பகால ஓவியங்கள், ஸ்டாக்ஹவுசன் சமீபத்தில் மந்திரத்திற்காக உருவாக்கிய (மற்றும் மிகவும் வெற்றிகரமாக) சூத்திர நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துவதை ஆரம்பத்தில் கருதினார் என்பதைக் காட்டுகின்றன. இருப்பினும், இறுதியில், அவர் அதற்கு எதிராக முடிவு செய்தார், அதற்கு பதிலாக முறையான அல்லது தாள தாக்கங்கள் இல்லாமல் முப்பத்தாறு குறிப்புகளின் எளிய சுருதி வரிசையில் குடியேறினார், இது "ஈர்க்கப்பட்ட நெகிழ்வுத்தன்மையுடன் நடத்தப்படுகிறது", முதலில் கூர்மையாக விழும் விளிம்பில் பன்னிரண்டு-தொனி வரிசை, பின்னர் படிப்படியாக உயரும், முறுக்கு வண்ணக் கோடு. இசை மூன்று முக்கிய அடுக்குகளைக் கொண்டுள்ளது, அவை கேட்கக்கூடிய பண்புகளால் வேறுபடுகின்றன, ஆனால் ஓரளவு காட்சி அம்சங்களாலும் வேறுபடுகின்றன. முதல் அடுக்கு திரையரங்கில் உள்ள நாடா மீது கண்ணுக்குத் தெரியாத வகையில் மீண்டும் இசைக்கப்படுகிறது, மேலும் இடது-வலது மற்றும் வலது-இடது அறையைக் கடக்கும் தறி விண்கலத்தின் சத்தமாக பெருக்கப்பட்ட ஒலியைக் கொண்டுள்ளது, இது முதலில் சுமார் 20 விநாடிகள் கால இடைவெளியில் நிகழ்கிறது. ஒரு முறையான செயல்முறையைத் தொடர்ந்து, இந்த ஒலிகளுக்கு இடையிலான இடைவெளிகள் இந்த சராசரியிலிருந்து பெருகிய முறையில் விலகிச் செல்கின்றன. இந்த ஒலிகள் ஜப்பானிய ககாகு போன்ற சில ஆசிய இசைகளில் பயன்படுத்தப்படும் கொலோடோமிக் தாள சமிக்ஞைகளைப் போன்ற இசையின் பிரிவுகளைக் குறிக்கின்றன. ஸ்டாக்ஹவுசன் இந்த சாதனத்தை முன்பு மந்திரம் மற்றும் டெலிமியூசிக் ஆகியவற்றில் பயன்படுத்தியிருந்தார். இவற்றில் 33 சிறிய உட்பிரிவுகள் உள்ளன, அவை தெளிவான பரிணாம செயல்முறையுடன் ஆறு பெரிய பிரிவுகளாக தொகுக்கப்பட்டுள்ளன. ஷட்டில்-லூம் ஒலிகள் கட்டமைப்பு நிலைகளையும் குறிக்கின்றன, அவை தனித்தனியாகவோ, ஜோடிகளாகவோ அல்லது-வேலையின் ஆறு முக்கிய பிரிவுகளுக்கு இடையிலான பிரிப்பு புள்ளிகளில்-மூன்றில் நிகழ்கின்றனவா என்பதைப் பொறுத்து. நான்கு மறைக்கப்பட்ட காற்றுக் குழுக்களில் ஒவ்வொன்றும் ஒரு பாஸ் கருவியைக் கொண்டுள்ளன, இது ஒரு அடிப்படை தொனியை அல்லது ஒரு மெய்நிகர் அடிப்படைக்கு மேலே இரண்டாவது அல்லது நான்காவது ஹார்மோனிக்கை இசைக்கிறது, மேலும் நான்கு டிரபிள் கருவிகள் அதிக ஹார்மோனிக்ஸின் தொகுப்பை வழங்குகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, முதல் உட்பிரிவில் மைய தொனி E உள்ளது, இது ஆரம்பத்தில் பாஸ் பிளவுக்கு (41.25 Hz) கீழே இரண்டாவது E இல் ஒரு அடிப்படை தொனியாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இது தடைசெய்யப்பட்ட பொருட்களின் மிகக் குறைந்த குறிப்பு ஆகும். இதற்கு மேல் குழுவின் நான்கு புல்லாங்குழல்கள் 14,15,16 மற்றும் 18 ஹார்மோனிக்ஸ் இசைக்கின்றன, இது குழு II இன் நான்கு ஓபோக்களில் இரண்டாவது நாண் வழி வகுக்கிறது, ஹார்மோனிக்ஸ் 13,15,16 மற்றும் 19 ஐ இசைக்கிறது. அடிப்படை குறிப்பு பின்னர் ஒரு ஆக்டேவ் மூலம் குறைகிறது, இதனால் ஒலிக்கும் பாஸ் E இரண்டாவது ஹார்மோனிக் ஆகிறது, குழு III இன் நான்கு கிளாரினெட்டுகள் ஹார்மோனிக்ஸ் 16,17,21 மற்றும் 22 ஐ இசைக்கின்றன. குறைந்த E பின்னர் 10.3 ஹெர்ட்ஸில் குறிக்கப்படும் அடிப்படை மற்றும் மற்றொரு எண்மத்தின் நான்காவது ஒத்திசைவாக மாறுகிறது, மேலும் குழு IV இல் உள்ள கப்-முடக்கப்பட்ட எக்காளங்கள் 20,21,23 மற்றும் 28 ஹார்மோனிக்ஸ் விளையாடுகின்றன. பாஸ்-டோன் அடிப்படைகளுக்கு இணையாக இருக்கும் இந்த ஹார்மோனிக் டோன்களின் நடத்தை, ஆரம்பகால இடைக்கால ஆர்கனமை ஒத்திருக்கிறது, ஆனால் மனித குரலின் வடிவ அதிர்வுகளைக் காட்டிலும் உறுப்பு கலவை நிறுத்தங்களில் மாதிரியாகத் தோன்றுகிறது, அவை ஒரே அதிர்வெண் மண்டலத்தில் இருக்கும் போது அடிப்படைகள் கீழே மாறுகின்றன. காற்று மற்றும் தாள இசை ஆகியவை பார்வையிலிருந்து மறைக்கப்பட்டிருப்பதால் (தனி எக்காளம் மற்றும் இராணுவ டிரம்மரின் சுருக்கமான தோற்றங்களைத் தவிர), அந்த பகுதிகளை டேப்பில் மீண்டும் ஒலிபரப்பினால் மக்கள் வித்தியாசத்தை சொல்ல முடியுமா என்று ஸ்டாக்ஹவுசன் ஆச்சரியப்பட்டார். அது முக்கியம் என்று அவர் நம்பினாலும், குறைந்தபட்சம் ஈர்க்கப்பட்ட விளக்கங்களின் போது, ஒரு பதிவிலிருந்து காற்று-கருவி பகுதிகளை மீண்டும் இசைக்கும் நிகழ்ச்சிகளுக்கு அவர் அங்கீகாரம் அளித்தார். ஒத்திகை மற்றும் இறுக்கமான காலக்கெடுவின் பொருளாதாரத்தைப் பொறுத்தவரை, இசைக்குழுக்கள் முன்பே பதிவு செய்யப்பட்ட காற்றை பெருமளவில் தேர்ந்தெடுத்துள்ளன என்பது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது. இருப்பினும், இத்தகைய நிகழ்ச்சிகள் அவற்றின் ஆபத்துகள் இல்லாமல் இல்லை. 1987 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டாக்ஹவுசன் அவற்றில் ஒன்றை அதிகப்படியான பெருக்கம், சிதைந்த பின்னணி, மோசமான சமநிலை மற்றும் இயற்கைக்கு மாறான வலுவான உயர் அதிர்வெண்கள் ஆகியவற்றிற்காக விமர்சித்தார். ஒரு சிறந்த நகலைப் பெற எந்த நடவடிக்கையும் எடுக்கவில்லை என்றாலும், சரியான சத்தம்-குறைப்பு சமநிலையைப் பயன்படுத்தாமல் செய்யப்பட்ட நகல்கள் காரணமாக டேப் குறைபாடுள்ளதாக பொறுப்பான தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள் கடுமையாக புகார் கூறினர். ஒலி-கலவை பலகையில் உள்ளீடுகள் அதிகமாக இயக்கப்பட்டிருக்கலாம் என்றும் ஸ்டாக்ஹவுசன் கருதினார்.) வரவேற்பு உலக பிரீமியரில் பார்வையாளர்களின் எதிர்வினைகளை வெளியிடப்பட்ட பதிவில் கேட்கலாம், அங்கு பொதுமக்களின் சில பகுதிகள் தெளிவாக தூண்டப்படுகின்றன. இருப்பினும், அந்த நாட்களில் டோனாஸ்சிங்கன் மற்றும் டார்ம்ஸ்டாட் ஆகிய இடங்களில், முன்பு பாரிஸ் மற்றும் வியன்னாவில் இருந்ததைப் போலவே, கூச்சல் போடுவது நாகரீகமாக இருந்தது. பத்து நாட்களுக்குப் பிறகு பாரிஸில் உள்ள தியேட்டர் டி லா வில்லில், அலைன் லூவியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் கன்சர்வேட்டரியின் இசைக்குழுவால் டிரான்ஸ் இரண்டு முறை நிகழ்த்தப்பட்டது. இது விற்றுபோன, இளமையான பார்வையாளர்களிடமிருந்து கைதட்டல் மற்றும் எதிர்ப்பு ஆகிய இரண்டின் புயலை சந்தித்தது-அல்லது, குறைவான உற்சாகமான விமர்சகரால் கூறப்பட்டபடிஃ "இது ஒரு கலவையான வரவேற்பை மட்டுமே பெற்றது". இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நவம்பர் 1973 இல் டிரான்ஸ் இன் மெட்ஸ் நிகழ்ச்சியில், அத்தகைய பார்வையாளர்களின் விரோதம் இல்லை. இன்று, உலக பிரீமியரின் பதிவில் ஆத்திரமடைந்த எதிர்ப்புக்கள், இறுதியில் மிகவும் நீண்ட, அச்சுறுத்தும் மௌனத்தின் போது மிகவும் தீவிரமானது (நடுவில் மூன்று ஷட்டில்-லூம் ஸ்ட்ரோக் மூலம் நிறுத்தப்பட்டுள்ளது), கடந்த காலத்திற்கு ஒரு சாளரத்தைத் திறக்கிறது, கேட்பவர் இப்போது "மறுபுறம்" இருந்து உண்மையில் வேலையை அனுபவிப்பதைப் போல. விமர்சனங்கள் இசையைக் காட்டிலும் நாடகக் கூறுகளில் கவனம் செலுத்தியுள்ளன-புரிந்துகொள்ளத்தக்க வகையில், டிரான்ஸ் ஒரு கச்சேரித் துண்டாக கருதப்படவில்லை, மாறாக அதன் சொந்த தரங்களை அமைக்கும் ஒரு அனுபவமாகும். 1973 ஆம் ஆண்டு மெட்ஸ் நடிப்பைப் பற்றி எழுதும் ஒரு விமர்சகர், அதை "மிகச் சிறந்த நாடகம்" என்று அறிவித்தார், இது "ஒருவரின் சொந்த கனவுகளில் ஒருவர் அங்கீகரிக்கும் பைத்தியக்காரத்தனமான ஒத்திசைவைக் கொண்ட", நடிப்புக்கு கனவின் "அழகாகவும் உறிஞ்சும் விதத்திலும் செய்யப்பட்ட" படியெடுத்தல் ஆகும். 1971 பாரிஸ் நிகழ்ச்சியின் மதிப்பாய்வு "வன்முறை ஒளியின் விசித்திரமான மூடுபனி", மறைக்கப்பட்ட காற்று, விண்கலத்தின் விரிசல் மற்றும் பொதுவாக மிகையதார்த்தவாத தன்மை ஆகியவை தீவிரமான கற்பனையான வாழ்க்கையை கொண்டிருப்பதைக் கண்டறிந்தது. மேடை ஒரு "தீவிரமான உடல்", பல அடுக்கு அனுபவம் என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது கேட்பவரை ஒரு புலனுணர்வு நுழைவாயில் வழியாக "ஒரு மர்மமான செவிவழி உட்புறத்திற்குள்" ஈர்க்கிறது, இது பிரான்சிஸ் பேக்கனின் வேட்டையாடும் அவநம்பிக்கையை விட ஹேம்லெட் போன்ற ராஜினாமாவைக் குறிக்கிறது. இருப்பினும், விமர்சகர்கள் அரிதாகவே ஒருமனதாக உள்ளனர். எடுத்துக்காட்டாக, நவம்பர் 2008 இல் லண்டனில் உள்ள குயின் எலிசபெத் ஹாலில் (ஒரே நிகழ்ச்சியில் இரண்டு முறை) டிரான்ஸ் இசைக்கப்பட்டபோது, ஒரு பத்திரிகையாளர் அதை "முட்டாள்தனமான நாடக-நடிப்பு" என்று நிராகரித்தார், "லிகெட்டி கடுமையான புத்திசாலித்தனத்துடன் கொண்டு வந்திருக்கலாம்" ஆனால் ஸ்டாக்ஹவுசனின் கைகளில் "பேரரசரின் புதிய ஆடைகளை முயற்சிக்க" ஒரு எடுத்துக்காட்டு மட்டுமே. இதற்கு நேர்மாறாக, மற்றொருவர் ஸ்டாக்ஹவுசன் "முற்றிலும் மற்றும் வெறித்தனமாக தனது சொந்த பிராந்தியத்தில் தெளிவாக இருப்பதைக் கண்டறிந்தார்" மற்றும் வேலை "சரியாக மர்மமான திறமையுடன் அரங்கேற்றப்பட்டது". மூன்றாவதாக, டிரான்ஸ் "வார இறுதியில் சிறப்பம்சமாக இருந்தது. துல்லியமாகவும் கவனமாகவும் இயற்றப்பட்டது. பிரமாண்டமான, விளையாட்டுத்தனமான மற்றும் ஒரே நேரத்தில் தொடும் ஒரு இசை விழா". டிஸ்கோகிராஃபி ஸ்டாக்ஹவுசன், கார்ல்ஹெய்ன்ஸ். டிரான்ஸ் (உரஃபுஹ்ருங்); டிரான்ஸ் (ஸ்டுடியோஃப்னாம்). சின்ஃபோனியோர்செஸ்டர் டெஸ் சுட்வெஸ்ட்ஃபங்க்ஸ் பேடன்-பேடன், எர்னஸ்ட் போர், நடத்துனர் (உலக பிரீமியர், அக்டோபர் 16,1971, டோனாஸ்சிங்கனில்); ரண்ட்பங்க்-சின்ஃபோனியோர்செஸ்டர் சார்ப்ரூக்கன், ஹான்ஸ் ஜெண்டர், நடத்துனர் (ஸ்டுடியோ ரெக்கார்டிங், ஜனவரி 1974). எல். பி. பதிவு. டாய்ச் கிராம்மோஃபோன் 2530 726. [ஹாம்பர்க்]: டாய்ச் கிராம்மோஃபோன், 1976. சிடி-யில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. ஸ்டாக்ஹவுசன் கெசாம்டவுஸ்கபே 19. குர்டன்ஃ ஸ்டாக்ஹவுசன்-வெர்லாக், 1992. திரைப்படவியல் டிரான்ஸ். அண்ட் வெய்டர்ஃ இன் ஃபிலிம் மிட் கார்லின்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசன். ஜெரார்ட் பேட்ரிஸ் (டிர்.). நிறம், 58 '43 ". ஜெர்மனிஃ சார்லான்டிஷர் ருண்ட்ஃபங்க்; ஸ்வெய்ட்ஸ் டாய்சஸ் ஃபெர்ன்சென், 1973. டிவிடி வெளியீடு, குர்டென், ஜெர்மனிஃ ஸ்டாக்ஹவுசன்-வெர்லாக், 2006. குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் பிரவுன், ஈதன் ஆகியவற்றை மேலும் படிக்கிறது. 2018 ஆம் ஆண்டு. "நான், நான் மற்றும் நான்ஃ ஸ்டாக்ஹவுசனின் டிரான்ஸில் அழகியல் மற்றும் சுய விளக்கக்காட்சி". புதிய இசையின் கண்ணோட்டங்கள் 56, இல்லை. 1 (குளிர்காலம்): 35-85. கிளெமென்ட்ஸ், ஆண்ட்ரூ. 2008 ஆம் ஆண்டு. "ஸ்டாக்ஹவுசன் திருவிழா பட்டைகள் மற்றும் ஒரு பேங்குடன் தொடங்குகிறது". தி கார்டியன் (செவ்வாய் 4 நவம்பர்): 36. பீக்ஸினோ, ஜார்ஜ். 1972 ஆம் ஆண்டு. பாரிஸ் பங்குச்சந்தை. கொலோக்வியோ-ஆர்ட்ஃ ரெவிஸ்டா டி ஆர்ட் விஷுவாய்ஸ், மியூசிகா மற்றும் பிணைப்பு 2, இல்லை. 6 (பிப்ரவரி): 53-54. ரிகோனி, மைக்கேல். "ஸ்டாக்ஹவுசனை அமைதிப்படுத்துங்கள்ஃ தற்காலிக இடைநீக்கம்". Les Cahiers Du CIREM (32-33-34) 121-126. சுற்றுப்பயணங்கள்ஃ யுனிவர்சிட்டி டி டூர்ஸ் சல்லிவன், பாரி. 1989 ஆம் ஆண்டு. "டிரான்ஸ்"-'டைம் ஸ்ட்ரோக்ஸ்' யோசனைகள் மற்றும் தயாரிப்பின் திட்டத்தை பயன்படுத்தும் ஒரு வர்ணனை, இல்லை. 11:45-70. டூப், ரிச்சர்ட். 1973 ஆம் ஆண்டு. "கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசன்ஃ க்ரூஸ்பியல் முதல் டிரான்ஸ் வரை". 1971ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், 1972ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், இத்தாலியின் முதல் நிலை, இரண்டாம் நிலை மொழியியல், இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, இசை, படுவாஃ ஜானிபோன். வெளிப்புற இணைப்புகள் பணி விவரங்கள், karlheinzstockhausen.org ஆர்கெஸ்ட்ரா சப்ளிமெண்ட்டுக்கான டிரான்ஸ், karlheinzstockhausen.org ஸ்டாக்ஹவுசன்ஃ சவுண்ட்ஸ் இன் ஸ்பேஸ்-டிரான்ஸ், பகுப்பாய்வு, எட் சாங் "லிஸனிங் கைட்ஃ ஸ்டாக்ஹவுசன்", டிரான்ஸ் பற்றிய விளக்கம், லண்டன் சின்ஃபோனியெட்டாவுக்கான பிலிப் காஷியன், 7 நவம்பர் 2017 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்கல் இசை இசையமைப்புகள் கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசனின் 1971 இசையமைப்புகள் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா செயல்முறை இசைத் துண்டுகளுக்கான தொடர் இசையமைப்புகள் இடஞ்சார்ந்த இசை