Gustavo III (Verdi)
குஸ்டாவோ III என்பது 1857 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் இத்தாலிய நாடக ஆசிரியர் அன்டோனியோ சோம்மாவால் தொடங்கப்பட்ட ஒரு நூலகத்திற்கு கியூசெப் வெர்டி எழுதிய ஒரு ஓபரா ஆகும். எழுதப்பட்டபடி ஒருபோதும் நிகழ்த்தப்படவில்லை, லிப்ரெட்டோ பின்னர் இரண்டு கூடுதல் பெயர்களில் பல முறை திருத்தப்பட்டது (அல்லது திருத்தப்பட முன்மொழியப்பட்டது)-டோமினோவில் யுனா வெண்டெட்டா மற்றும் அடேலியா டெக்லி அடிமாரி-இதன் போது அமைப்பு மிகவும் மாறுபட்ட இடங்களுக்கு மாற்றப்பட்டது. இறுதியில், இது இன்று அறியப்பட்ட மசெராவில் அன் பல்லோ என்று அழைக்கப்படலாம் என்று ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டது, ஆனால் கதையின் இருப்பிடம் காலனித்துவ பாஸ்டனாக இருக்க வேண்டும் என்பதை வெர்டி ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இந்த அமைப்பு 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை "தரமான" ஒன்றாக மாறியது. இன்று பெரும்பாலான தயாரிப்புகள் ஸ்வீடனில் செயலைக் காட்டுகின்றன. இருப்பினும், குஸ்டாவோ III இன் அசல் பெயரில் ஒரு "கற்பனையான புனரமைப்பு" ஸ்வீடனில் உள்ள கோட்டன்பர்க் ஓபரா மூலம் 2002/03 பருவத்தில் நிகழ்த்தப்பட்டது. 1856 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் டீட்ரோ சான் கார்லோவின் நிர்வாகத்தின் செயலாளரான வின்சென்சோ டோரெல்லி ஒரு ஒப்பந்த சலுகையுடன் வெர்டியை அணுகினார், முன்மொழியப்பட்ட ஓபரா ஷேக்ஸ்பியரின் கிங் லியரை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஓபரா ரீ லியர் ஆகும். இது இசையமைப்பாளருக்கு மிகவும் பிடித்த ஒரு பாடமாக அறியப்பட்டது, ஆனால் சோம்மாவும் வெர்டியும் சிறிது காலம் பணியாற்றிய இந்த லிப்ரெட்டோ, வெர்டிக்கு கவலையை எழுப்பியது, அதில் குறைந்தது நேபிள்ஸில் பொருத்தமான நடிகர்களைக் கண்டுபிடிப்பது அல்ல, ஒரு நிறுவனம் ஒரு முழு பருவத்திற்கும் பாடகர்களின் குழுவை ஈடுபடுத்தி, அனைத்து தயாரிப்புகளிலும் பாடுவதற்கு முக்கிய பாத்திரங்களை வழங்குவதன் நடைமுறையைக் கருத்தில் கொண்டு, ஒரு இசையமைப்பாளரை அவர் உருவாக்கும் பாத்திரங்களில் அவர்களின் பலம் மற்றும் பலவீனங்களை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ள கட்டாயப்படுத்தியது. ரீ லியருடன் தொடர்வது நடைமுறைக்கு சாத்தியமற்றது என்று நிரூபிக்கப்பட்டாலும், பிப்ரவரி 1857 இல் வெர்டி கார்னிவல் பருவத்தில் நிகழ்ச்சிகளுக்காக ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், ஆனால், ஆண்டு முன்னேறும்போது மற்றும் நேரம் முடிந்தவுடன், அவருக்கு சந்தேகங்கள் இருந்தன, மேலும் லியர் தொடர்பான கடமைகளை நிறைவேற்றத் தவறிவிட்டார். இறுதியாக, 1857 செப்டம்பரில் டோரெல்லிக்கு அவர் எழுதிய ஒரு கடிதத்தில், வெர்டி "எண்ணற்ற எண்ணிக்கையிலான plays.but மூலம் அவற்றில் ஒன்று கூட எனக்கு உதவாது என்று பார்த்தேன்" என்று ஒப்புக்கொண்டார். ஆனால் அவர் ஏற்கனவே இருந்த ஒரு நூலகத்தை விவரித்தார், இது அவருக்கு ஆர்வமாக இருந்தது, இது பிரெஞ்சு நாடக ஆசிரியரும் நூலாசிரியருமான யூஜின் ஸ்க்ரைப் டேனியல் ஆபரின் மிகவும் வெற்றிகரமான 1833 ஓபரா, குஸ்டாவ் III, ஓ லே பால் மாஸ்க்கிற்காக எழுதப்பட்டதுஃ "தற்போது நான் ஒரு பிரெஞ்சு நாடகத்தை அளவிடுகிறேன், குஸ்டாவோ III டி ஸ்வேஸியா (குறிப்புஃ பிரெஞ்சு தலைப்பின் வெர்டியின் மொழிபெயர்ப்பு), இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஓப்ராவில் நிகழ்த்தப்பட்ட ஸ்க்ரைப் எழுதிய லிப்ரேட்டோ. இது பரந்த மற்றும் பிரம்மாண்டமானது; இது beautiful.It இப்போது மற்ற பாடங்களைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு மிகவும் தாமதமாகிவிட்டது ". 1792 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டாக்ஹோமில் முகமூடி அணிந்த பந்தில் கலந்து கொண்டபோது சுட்டுக் கொல்லப்பட்ட ஸ்வீடன் மன்னர் குஸ்டாவ் III இன் வரலாற்று விஷயத்தை வெர்டி திருப்பினார், பதின்மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு இறந்தார். அவரது கொலையாளியான அங்கர்ஸ்ட்ரோம் தூக்கிலிடப்பட்டார். இதை "ஒரு பிரெஞ்சு நாடகம்" என்று குறிப்பிட்டாலும், வெர்டி ஸ்க்ரைப்பின் லிப்ரேட்டோவைக் குறிப்பிடுகிறார், இது சோம்மாவின் லிப்ரேட்டோவின் ஆதாரமாக மாறியது. தனது பதிப்பில், ஸ்க்ரைப் குஸ்டாவ், அங்கர்ஸ்ட்ரோம் (ராஜாவின் செயலாளர் மற்றும் அவரது சிறந்த நண்பர்), உல்ரிகா ஆர்ஃப்விட்ஸன் (அதிர்ஷ்டம் சொல்பவர்) மற்றும் சதிகாரர்கள் ரிப்பிங் மற்றும் ஹார்ன் உள்ளிட்ட சில வரலாற்று நபர்களின் பெயர்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். புடென் குறிப்பிட்டபடி, ஸ்க்ரைப் கற்பனையான அமேலியுடன் (அங்கர்ஸ்ட்ரோமின் மனைவி) குஸ்டாவின் காதல் உட்பட மீதமுள்ள பெரும்பாலான செயல்களைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் அவர் பேஜ் பாய், ஆஸ்கார் போன்ற கதாபாத்திரங்களையும் சூழ்நிலைகளையும் சேர்த்தார். "இது 'செர்செஸ் லா ஃபெம்மே' என்ற ஒரு எளிய வழக்கு" என்று புடென் கூறுகிறார், அவர் ஸ்க்ரைப் காதலை கொலைக்கான காரணமாகப் பயன்படுத்துவதைப் பார்க்கிறார் (உண்மையான நிகழ்வின் பின்னணியில் முற்றிலும் அரசியல் நோக்கத்தைக் காட்டிலும்) மேலும் அவர் ஸ்க்ரைப்பின் லிப்ரேட்டோவின் சதித்திட்டத்தை "புத்திசாலித்தனமாக constructed.in என்று விவரிக்கிறார், இது முரண்பாடு முரண்பாட்டைப் பின்பற்றுகிறது. இது வியப்பூட்டும் சூழ்நிலைகள் மற்றும் ஆட்சி கவிழ்ப்புகள் நிறைந்ததாக உள்ளது; இது மிகவும் தீவிரமான மற்றும் மாறுபட்ட உணர்ச்சிகளைக் காண்பிப்பதற்கான வாய்ப்புகளை வழங்குகிறது; மேலும் இது சஸ்பென்ஸ் நிறைந்தது ". குஸ்டாவோ III லிப்ரேட்டோவின் ஆரம்ப தயாரிப்பு 1857 இலையுதிர்காலம் முழுவதும் லிப்ரேட்டிஸ்ட்டுக்கும் இசையமைப்பாளருக்கும் இடையிலான கடிதப் பரிமாற்றங்கள் தவறாமல் வந்தன, அக்டோபர் 19 அன்று, வெர்டி டோரெல்லிக்கு ஒரு சுருக்கத்தை அனுப்பினார். அவர் உடனடியாக ஒரு பதிலைப் பெற்றார், "குறைந்தபட்சம் இருப்பிடத்தை மாற்றுவது அவசியம், கவிஞருக்கு இது குறித்து அறிவுறுத்தப்படுவது நல்லது" என்று எச்சரித்தார். இடம் மாற்றுவதில் வெர்டி ஒரு சிக்கலைக் காணவில்லை என்றாலும், மற்ற விஷயங்களின் இழப்பைப் பற்றி அவர் புலம்பினார்ஃ "குஸ்டாவோ III போன்ற ஒரு நீதிமன்றத்தின் ஆடம்பரத்தை விட்டுக்கொடுக்க வேண்டியிருந்தது என்ன ஒரு பரிதாபம். அப்போதும் அந்த குஸ்டாவோவைப் போல மற்றொரு மன்னரைக் கண்டுபிடிப்பது கடினமாக இருக்கும். மோசமான கவிஞர்கள், மோசமான இசையமைப்பாளர்கள் "1857 நவம்பர் பிற்பகுதியில் சோம்மாவின் வசனங்கள் (வெர்டி ஒரு ஆரம்ப உரைநடை அவுட்லைன் உட்பட கணிசமான தொகையை பங்களித்திருந்தது) இசையமைப்பாளருக்கு அனுப்பப்பட்டபோது, ஓபராவின் அவுட்லைன் நிறைவடைந்தது, மேலும் வெர்டி குறிப்பிடத்தக்க காட்சிகளின் இசை ஓவியங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினார். அதே நேரத்தில், நேபிள்ஸ் தணிக்கை மூலம் விதிக்கப்பட்ட ஏழு தேவைகள் பற்றிய வார்த்தை வந்தது. இவற்றில் (i) "மன்னர் ஒரு டியூக் ஆக வேண்டும்"; (ii) "நடவடிக்கை கிறிஸ்துவத்திற்கு முந்தைய காலத்திற்கு மாற்றப்பட வேண்டும்"; (iii) சதிகாரர்கள் அதிகாரத்தை கைப்பற்ற விரும்பியதால் டியூக்கை வெறுக்கக்கூடாது; மற்றும் (iv) "துப்பாக்கிகள் இல்லை" ஆகியவை அடங்கும். சோம்மாவிடம் பல பரிந்துரைகள் இருந்தன, இதில் ஒரு புதிய தலைப்பு, 12 ஆம் நூற்றாண்டின் அமைப்பைக் கொண்ட இல் டுகா எர்மானோ, வெர்டி நிராகரித்தார்; ஆனால் அவர் போமரேனியாவுக்கு முன்மொழியப்பட்ட மாற்றத்தை ஏற்றுக்கொண்டார். இந்த ஜோடி 1857 ஆம் ஆண்டின் கிறிஸ்துமஸை ஒன்றாக மாற்றங்களைச் செய்வதில் கழித்தது. இருப்பினும், நூலகத்தில் தனது பெயரை "தொம்மாசோ அனோனி" என்று மாற்ற வேண்டும் என்று சோம்மா வலியுறுத்தினார். குஸ்டாவோ III டோமினோ விவாதங்களில் யுனா வெண்டெட்டா ஆகிறார் தணிக்கைக் குழுக்களுடன் இறுதியில் வடக்கு ஜெர்மனியில் உள்ள போமரேனியாவில் உள்ள ஸ்டெடினுக்கு இடம் மாற்றப்பட்டது, முக்கிய கதாபாத்திரம் டியூக் ஆனது, மேலும் தலைப்பு டோமினோவில் யுனா வெண்டெட்டா ஆனது. ஒரு சமரசம் எட்டப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இருப்பினும், குறிப்பிடப்பட்டபடி, "இசையமைப்பாளரும் மொழிபெயர்ப்பாளரும் போமரேனியன் அமைப்பை முடிவு செய்வதற்கு முன்பு வெர்டி யுனா வெண்டெட்டாவுக்கான எலும்புக்கூடு இசையைத் தயாரிக்கத் தொடங்கவில்லை" ஒரு கடினமான பயணத்திற்குப் பிறகு, வெர்டி 1858 ஜனவரியில் நேபிள்ஸுக்கு வந்தார். அவர் எலும்புக்கூடு மதிப்பெண்ணை தன்னுடன் கொண்டு வந்தார், இது டோரெல்லியிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. பெரிய பிரச்சினைகள் தீர்க்கப்பட்டதாகத் தோன்றியதால், அன் வெண்டெட்டா ஒத்திகை தொடங்கவிருந்த நிலையில், ஃபெலிஸ் ஒர்சினி தலைமையிலான மூன்று இத்தாலியர்களால் பாரிஸில் பேரரசர் மூன்றாம் நெப்போலியனை படுகொலை செய்ய 1858 ஜனவரி 14 அன்று முயற்சி செய்யப்பட்டது. நேபிள்ஸில் தனது முதல் பத்து நாட்களில் பாடகர்கள் மீது உடன்பாட்டைப் பெற முயற்சித்த பிறகு, வெர்டி இறுதியாக நிறுவனத்தின் நிர்வாகம் சுமார் மூன்று மாதங்களுக்கு முன்பு தணிக்கைக் குழுக்கள் லிப்ரெட்டோவுக்கு ஒப்புதல் அளிக்க மறுத்துவிட்டதாக செய்தியை நிறுத்தி வைத்திருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார். இப்போது, பேரரசர் பற்றிய சமீபத்திய செய்திகளுடன், நேபிள்ஸ் காவல்துறைத் தலைவர் ஓபராவின் உரை முற்றிலும் மீண்டும் எழுதப்பட வேண்டும் என்று தீர்ப்பளித்தார். வெர்டி இதை மூர்க்கத்தனமானதாகக் கருதி, சோம்மாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவர்களின் கோரிக்கைகளின் பட்டியலுக்கு தனது ஆட்சேபனைகளை முன்வைத்தார்ஃ நாயகனை ஒரு பெரிய பிரபுவாக மாற்றுங்கள், இதனால் ஒரு இறையாண்மை பற்றிய அனைத்து எண்ணங்களும் ஒழிக்கப்படும். 2. மனைவியை சகோதரியாக மாற்றுங்கள். 3. அதிர்ஷ்டம் கூறுபவருடன் காட்சியை மாற்றி, மக்கள் இதுபோன்ற விஷயங்களை நம்பிய ஒரு காலத்திற்கு அதை மீண்டும் வைக்கவும். 4. பாலே இல்லை. 5. இந்தக் கொலை திரைக்குப் பின்னால் நடந்திருக்க வேண்டும். 6. பெயரின் வரைபடத்துடன் காட்சியை முழுவதுமாக விட்டுவிடுங்கள் ". தனது நூலாசிரியருடனான இந்த கடிதப் பரிமாற்றத்திற்கு இடையில், குஸ்டாவோவின் கதாபாத்திரத்தை மாற்றுவது சாத்தியமில்லை என்ற அவரது உணர்வுகள் குறித்து டோரெல்லியுடன் ஒரு முக்கியமான இசைப் புள்ளியை வெர்டி தாக்கினார். அவ்வாறு செய்வது எல்லாவற்றையும் செய்யும் என்று இசையமைப்பாளர் கூறுகிறார்ஃ "பொய்யான மற்றும் ஆர்வமற்ற [அதனால்] புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வீரத்தின் தரம், முழு செயலிலும் பரவியிருந்த மகிழ்ச்சியின் ஒளி, ஒரு சிறந்த மாறுபாட்டை ஏற்படுத்தியது மற்றும் சோகமான தருணங்களைச் சுற்றியுள்ள இருளில் ஒரு ஒளி போல இருந்தது, மறைந்துவிட்டது". இந்த வகையான மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டால், சோம்மா பின்னர் பதிலளித்தார், பின்னர் அவர் தலைப்பை மாற்ற வேண்டும் என்றும், "மற்றொரு எழுத்தாளருக்கு இந்த வார்த்தைகள் வரவு வைக்கப்பட வேண்டும்" என்றும் வலியுறுத்துவார். யுனா வென்டெட்டாவின் கையெழுத்துப் பிரதி அவரிடம் திருப்பித் தரப்பட்டபோது, அது அடேலியா டெக்லி அடிமாரி என்று மறுபெயரிடப்பட்டிருப்பதை வெர்டி கண்டுபிடித்தார், இப்போது அது 14 ஆம் நூற்றாண்டின் புளோரன்ஸ் பகுதியில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இதைவிட மோசமாக, யுனா வெண்டெட்டாவின் 884 வரிகளில், அடேலியாவில் 297 வரிகள் மாற்றப்பட்டதாக அவர் குறிப்பிட்டார். பிப்ரவரி 20 ஆம் தேதி இசையமைப்பாளரை சமரசம் செய்து தணிக்கைக் குழுவைச் சந்திக்க டோரெல்லி முயன்றாலும், வெர்டி தனது குதிகால் தோண்டி, டோரெல்லிக்கு அளித்த பதிலில், எந்த மாற்றங்களையும் ஏற்க மறுத்தார்ஃ "ரிகோலெட்டோ மீது இங்கு (நேபிள்ஸ்) சுமத்தப்பட்ட பேரழிவுகளை என்னால் செய்ய முடியாது", சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் இல்லாத நிலையில் அந்த ஓபரா எவ்வாறு தணிக்கைக் குழுவால் படுகொலை செய்யப்பட்டது என்பதைக் குறிப்பிடுகிறது. அடேலியாவுடன் எந்தவொரு தொடர்பையும் நிராகரித்து, ஒப்பந்தத்தை மீறியதற்காக தியேட்டரால் ஒரு வழக்கு தொடரப்பட்டது. தனது எதிர் வழக்கில், வெர்டி இழப்பீடுகளைக் கோரினார், மேலும் அவர் தயாரித்த ஆவணத்தில் "மேஸ்ட்ரோ காவலியர் கியூசெப் வெர்டியின் பாதுகாப்பு" என்று அழைக்கப்பட்டார், அதில் அவர் தனது வழக்கறிஞருக்கு அறிவுறுத்தல்களை வழங்கினார், சில தேவைகளின் அபத்தமானது என்று அவர் கருதினார். இவற்றில் தொடக்க கோரஸின் ஒரு வார்த்தையை மாற்றுவது அடங்கும் 'இறக்கவும்! ஏனெனில் "அவர் தூங்குகிறார்". கூடுதலாக, "இரண்டு நூல்களையும் (வெண்டெட்டா மற்றும் அடேலியா) இணையான நெடுவரிசைகளில் வைக்க" ஒரு நகல் எழுத்தாளருக்கு அவர் அறிவுறுத்தியதாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது சுருக்கமாக, வெர்டி சொல்லாட்சிக் கலையில் கேட்கிறார்ஃ "நிர்வாகத்தின் நாடகம் என்னுடன் பொதுவானதுஃ தலைப்பு? - இல்லை கவிஞரா? - இல்லை காலம்? - இடமில்லையா? - கதாபாத்திரங்கள் இல்லையா? - இல்லை சூழ்நிலைகள்? - இல்லை! நிறைய வரைதல்? - இல்லை! பந்து? - இல்லை! தனது கலையையும் தன்னையும் மதிக்கும் ஒரு இசையமைப்பாளர், தனது இசைக்கு ஒரு பொருளாக ஏற்றுக்கொள்வதன் மூலம் தன்னை அவமதிக்கவோ அல்லது அவமதிக்கவோ முடியாது, இது முற்றிலும் மாறுபட்ட அடிப்படையில் எழுதப்பட்டது, இந்த அபத்தங்கள். "எதிர் வழக்கு மார்ச் 13 அன்று நேபிள்ஸில் உள்ள வணிக நீதிமன்றத்தில் சமர்ப்பிக்கப்பட்டது, மேலும் வெர்டியின் முயற்சிகளுக்கு நீதிமன்றத்தின் தீர்ப்பால் வெகுமதி அளிக்கப்பட்டது. இது வெர்டி தனது மதிப்பெண்ணுடன் நேபிள்ஸை விட்டு வெளியேற அனுமதித்தது, ஆனால் அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் நேபிள்ஸுக்குத் திரும்பி தனது மற்ற ஓபராக்களில் ஒன்றையாவது அரங்கேற்றுவதாக உறுதியளித்தது. இருப்பினும், மேலே குறிப்பிடப்பட்ட பல பேச்சுவார்த்தைகள் நடந்து கொண்டிருந்தபோது, வெர்டி தனது ஓபராவுக்கு மற்றொரு இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதில் உறுதியாக இருந்தார். மார்ச் 1858 இல், ரோமில் உள்ள தனது நண்பரான சிற்பி வின்சென்சோ லுக்கார்டியைத் தொடர்புகொண்டு, தற்போது அங்கு வழங்கப்படும் குஸ்டாவோ III என்ற நாடகத்தின் நிகழ்ச்சிகள் குறித்த தகவல்களைக் கோரிய பிறகு, அவர் ரோம் மேடையில் வேலை செய்ய முன்மொழிந்தார். வெர்டி குஸ்டாவோ III என்ற பெயரில் ஓபராவின் நூலகத்தை அனுப்பினார், இது அந்த நேரத்தில் யுனா வெண்டெட்டாவைப் போலவே இருந்தது, ஆனால் அசல் அமைப்பு மற்றும் பெயர்கள் மீட்டெடுக்கப்பட்டன. டீட்ரோ அப்பல்லோவின் (இல் ட்ரோவடோர் வெற்றிகரமாக வழங்கப்பட்ட இடம்) இம்ப்ரெசரியோ ஜாகோவாச்சி லிப்ரேட்டோவைப் பெற்றபோது, அவரது எதிர்வினை ஊக்கமளித்தது, ஆனால் தணிக்கைக் கருவியில் சிக்கல்கள் இருக்கலாம் என்று அவர் இசையமைப்பாளரை எச்சரித்தார். வெர்டி ஆச்சரியப்பட்டார்ஃ "ரோமில் அவர்கள் மூன்றாம் குஸ்டாவோவை ஒரு பேசும் நாடகமாக அனுமதிக்கின்றனர், ஆனால் அதே விஷயத்தில் ஒரு லிப்ரேட்டோவை அனுமதிக்க மாட்டார்கள். மிகவும் விசித்திரமானது! ". முதலில், வெர்டி லிப்ரெட்டோ திரும்ப வேண்டும் என்று விரும்பினார், ஆனால் ஜக்கோவாச்சியின் விடாமுயற்சி மேலோங்கியது, மேலும் முதலில் சாத்தியமானதாக கருதப்பட்ட இதுபோன்ற வியத்தகு மாற்றங்களை தணிக்கைக் குழுக்கள் வலியுறுத்தவில்லை என்பது கண்டறியப்பட்டது. இருப்பினும், மூன்றாம் குஸ்டாவோவை ஐரோப்பாவைத் தவிர வேறு எங்கும் அமைக்க வேண்டும் என்பது தணிக்கைக் குழுவின் முக்கிய கோரிக்கையாக இருந்தது. வெர்டி 17 ஆம் நூற்றாண்டில் பாஸ்டனை சோம்மாவுக்கு முன்மொழிந்தார், மாற்றாக "காகசஸ் ஒருவேளை?" அவரது கடிதம் தொடங்கியதுஃ "தைரியத்துடனும் பொறுமையுடனும் ஆயுதம் ஏந்திக் கொள்ளுங்கள். குறிப்பாக தற்போதைய நிலைமைகளின் கீழ் ரோமில் ஓபராவை வழங்குவதே எங்கள் சிறந்த திட்டமாகும் ". இறுதியில், தணிக்கையாளர்கள் ஒரு டியூக்கை அனுமதிக்க மறுத்தபோது, சோம்மா "ரிக்கார்டோ கோண்டே டி வர்விச் (வார்விக்)" கொண்டு வந்தார், பின்னர் மற்ற மாற்றங்களைச் செய்ய மறுத்தார்; அது அனைவருக்கும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. மீண்டும், சோம்மா தனது பெயரை நூலகத்தில் வைக்க மறுத்துவிட்டார். 1858 செப்டம்பர் 11 ஆம் தேதிக்குள், மூன்றாம் குஸ்டாவோவின் திருத்தப்பட்ட மாற்றங்களை ஏற்றுக்கொண்டு வெர்டி சோம்மாவுக்கு கடிதம் எழுதினார், ஆனால் அதை மசெராவில் அன் பல்லோ என்று மறுபெயரிட்டார். ஜனவரி 1859 இல் ரோம் வரும் வரை, வெர்டி ஓபராவை நிறைவு செய்வதிலும், இசை அமைப்பதிலும் ஈடுபட்டிருந்தார். யுனா வெண்டெட்டாவின் எலும்புக்கூடு இசையை அடிப்படையாகக் கொண்டு, வெர்டி தேவைகளுக்கு ஏற்ப அமைப்பு மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களை மாற்றினார். இசையின் உரையில் பல்லோவுடன் உடன்படுவதற்கு மாற்றம் தேவைப்பட்டது, யுனா வெண்டெட்டா அல்ல, இசைக்குழு நிறைவடைந்தது, மேலும் இசை மாற்றங்கள் மற்றும் மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன. இசையில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் செப்டம்பர் 11 க்குப் பிறகு நிகழ்ந்தன, மேலும் அவை கோசெட்டால் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. புதிய ஓபராவின் முதல் நிகழ்ச்சி 1859 பிப்ரவரி 17 அன்று வழங்கப்பட்டது. சுமார் 1870 வாக்கில், பல்லோ வெற்றிகரமாக மாறிய பிறகு, இத்தாலிய ஒருங்கிணைப்பு பிராந்திய தணிக்கை முறையின் பெரும்பகுதியை அகற்றியபோது, வெர்டி அநேகமாக ஓபராவை அதன் அசல் ஸ்வீடிஷ் அமைப்புக்கு திருப்பி அனுப்பியிருக்கலாம், ஆனால் அவர் அவ்வாறு செய்யவில்லை. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை, பல்லோவின் "நிலையான" இருப்பிடம் அமெரிக்காவில் இருந்தது. இன்று, பல்லோ நிலையான ரெபர்டரியின் ஒரு பகுதியாக மாறிவிட்டது மற்றும் பெரும்பாலும் நிகழ்த்தப்படுகிறது. குஸ்டாவோ III குஸ்டாவோ III இன் செயல்திறன் வரலாறு நூற்று ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு மறைந்தது, ஆனால் அது மீண்டும் அன் பல்லோ இன் மாஸ்செராவின் விமர்சன பதிப்பின் வெளியீட்டுடனும், அதைத் தொடர்ந்து "கற்பனையான புனரமைப்புடனும்" தோன்றியது, இது திட்டமிடப்படாத அசல் மற்றும் யுனா வெண்டெட்டாவின் பெரும்பகுதியை அடிப்படையாகக் கொண்டது. குஸ்டாவோ III இன் முழுமையான வரலாற்றை இசை நிபுணர் பிலிப் கோசெட் தனது திவாஸ் அண்ட் ஸ்காலர்ஸ் என்ற நூலில் கோடிட்டுக் காட்டியுள்ளார், ஆனால், ஜார்ஜ் லூமிஸ் குறிப்பிட்டபடி, இழந்த மதிப்பெண்ணில் 25 சதவீதம் "கோசெட் மற்றும் (இலாரியா) நரிசி (விமர்சன பதிப்பைத் திருத்தியவர்) சாண்ட் 'அகாடாவில் முந்தைய ஸ்கெட்ச் செய்யப்பட்ட பதிப்பைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது, இது முழு ஓபராவையும் (சில இடைவெளிகளுடன்) பரவியுள்ளது, ஆனால் பெரும்பாலும் மெல்லிசை வரியை மட்டுமே கொண்டுள்ளது. இருப்பினும், வெர்டியின் பாணியை நன்கு அறிந்த ஒருவர் அசலை நியாயமான அளவிலான நிகழ்தகவுடன் மறுகட்டமைக்க வரைவு அனுமதிக்கிறது என்று கோசெட் கூறுகிறார். மேலும் ஓபராவின் இறுதிப் பதிப்பு பெரும்பாலும் நல்லிணக்கம் மற்றும் இசைக்குழுவின் விஷயங்களில் வழிகாட்டுதல்களை வழங்குகிறது. குஸ்டாவோ III ஸ்வீடனின் கோட்டன்பர்க்கில் உள்ள கோட்டன்பர்க் ஓபராவால் 2002/03 பருவத்தில் வழங்கப்பட்டது, வெர்டி நேபிள்ஸில் உள்ள டீட்ரோ சான் கார்லோவிலிருந்து குஸ்டாவோ III க்காக தனது நூலகத்தை எடுத்துச் சென்ற 146 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு. குஸ்டாவோ III ஜனவரி/பிப்ரவரி 2004 இல் சான் கார்லோவில் வழங்கப்பட்டது. பாத்திரங்கள் பதிவு குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் பால்டினி, கேப்ரியல், (எட். மற்றும் டிரான்ஸ். ரோஜர் பார்க்கர்), தி ஸ்டோரி ஆஃப் கியூசெப் வெர்டி, கேம்பிரிட்ஜ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1980. புடென், ஜூலியன், "அன் பல்லோ இன் மாஸ்செரா", தி ஓபராஸ் ஆஃப் வெர்டி, தொகுதி 2. லண்டன்ஃ கேசல், லிமிடெட், 1984, பக். 360-423 கோசெட், பிலிப், திவாஸ் மற்றும் அறிஞர்கள்ஃ இத்தாலிய ஓபரா சிகாகோவை நிகழ்த்துதல்ஃ சிகாகோ பல்கலைக்கழகம், 2006 கோசெட், பிலிப் மற்றும் இலாரியா நாரிசி, "2002 குறுவட்டு பதிவுடன் வெர்டியின் குஸ்டாவோ III கட்டுரையை மீட்டெடுப்பது. ஹோல்டன், அமண்டா (எட். ), தி நியூ பெங்குயின் ஓபரா கைட், நியூயார்க்ஃ பெங்குயின் புட்னம், 2001. ஹட்சன், எலிசபெத், மார்ட்டின் சுசிட் (எட். ), வெர்டியின் மத்திய காலம், 1849 முதல் 1859 வரை. சிகாகோ மற்றும் லண்டன்ஃ சிகாகோ பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், 1997 லூமிஸ், ஜார்ஜ், "அசலை மறுசீரமைத்தல்ஃ வெர்டியின் பல்லோவிற்கான அடிப்படைகளுக்குத் திரும்புதல்", நியூயார்க் டைம்ஸ், 6 நவம்பர் 2002 மீட்டெடுக்கப்பட்டது 2 ஜூலை 2011 பார்க்கர், ரோஜர், தி நியூ க்ரோவ் கைட் டு வெர்டி அண்ட் ஹிஸ் ஓபராக்கள், நியூயார்க்ஃ ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2007 பிலிப்ஸ்-மாட்ஸ், மேரி ஜேன், வெர்டிஃ ஒரு சுயசரிதை, லண்டன் & நியூயார்க்ஃ ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1993 வெர்ஃபெல், ஃபிரான்ஸ் மற்றும் பால் ஸ்டீபன் (பதிப்பு. & தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது; டிரான்ஸ். எட்வர்ட் டவுன்ஸ்), வெர்டிஃ தி மேன் அண்ட் ஹிஸ் லெட்டர்ஸ், நியூயார்க்ஃ வியன்னா ஹவுஸ், 1973 வெளிப்புற இணைப்புகள் பிலிப் கோசெட், "ரிட்டர்னிங் வெர்டியின் அன் பல்லோ இன் மாஸ்செரா டு ஸ்வீடன், ஸ்காண்டிநேவிய விமர்சனம், சம்மர் 2004 இல் findarticles.com. பெறப்பட்டது 6 ஏப்ரல் 2010 கியூஸெப் வெர்டி எழுதிய ஓபராக்கள் இத்தாலிய மொழி ஓபராக்கள் 1857 ஓபராக்கள் ஓபராக்கள் ஓபராக்கள் ஸ்வீடனில் அமைக்கப்பட்டன ஓபராக்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் குஸ்டாவ் III இன் கலாச்சார சித்தரிப்புகளில் அமைக்கப்பட்ட உண்மையான நபர்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓபராக்கள்