Why Can't We Live Together (album)
ஏன் நாம் ஒன்றாக வாழ முடியாது என்பது 1972 இல் வெளியிடப்பட்ட டிம்மி தாமஸின் முதல் ஆல்பமாகும். வரலாற்று ரீதியாக டிரம்மர்களை டிரம் இயந்திரத்துடன் முழுமையாக மாற்றிய முதல் பதிவு இதுவாகும். இந்த ஆல்பம் 1973 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்க ஆர் அண்ட் பி ஆல்பங்களின் தரவரிசையில் பத்தாவது இடத்தைப் பிடித்தது, மில்லியன் விற்பனையான தனிப்பாடலான "வை கான்ட் வி லிவ் டுடேஜர்" இன் வலிமையின் அடிப்படையில். பின்னணி "வை கான்ட் வி லிவ் டூதர்" மற்றும் "ஃபங்கி மீ" ஆகஸ்ட் 1972 இல் மியாமியில் பதிவு செய்யப்பட்டன, மீதமுள்ள ஆல்பம் நவம்பரில் பதிவு செய்யப்பட்டது. கிளேட்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் ஸ்டுடியோவைப் பயன்படுத்தி, பதிவுகளில் தாமஸ் மட்டுமே கலைஞராக உள்ளார்; எடுத்துக்காட்டாக, பதிவு செய்ய பதினைந்து நிமிடங்கள் எடுத்த தலைப்புப் பாதையில், அவர் ஒரு கையால் உறுப்பு பகுதிகளையும், மற்ற கையால் உறுப்பில் தாளத்தையும் (முன் திட்டமிடப்பட்ட தாளங்களைப் பயன்படுத்தி) வாசித்தார், உறுப்பு பெடல்களில் பாஸ் இசைக்க தனது கால்களைப் பயன்படுத்தினார். கலவை ஏன் நாம் ஒன்றாக வாழ முடியாது என்பது "ஆத்மார்த்தமான மினிமலிசத்தின்" ஒரு சிறிய ஆல்பமாகும். பதிவு முழுவதும் தாளம் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. இந்த ஆல்பம் அதன் தனிப்பாடலைப் போலவே மேற்பூச்சு கருப்பொருள்களைக் கொண்டுள்ளது. ஆல்பத்தின் பெரும்பகுதியை தாமஸ் எழுதியிருந்தாலும், இது இரண்டு கவர் பதிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. சி-லைட்ஸ் எழுதிய "தி கோல்டெஸ்ட் டேஸ் ஆஃப் மை லைஃப்" என்ற தனது பதிப்பைப் பற்றி தாமஸ் கூறுகையில், அசல் பாடல் அவருக்கு "அவர்கள் பாடுவதை அனுபவித்த ஒரு ஆழமான உணர்வைத் தந்தது-தனியாக இருப்பதன் குளிர், குளிர் உணர்வு எனக்குக் கிடைத்தது, நான் அந்த பாடலை மிகவும் மோசமாகப் பாட விரும்பினேன்". "தி ஃபர்ஸ்ட் டைம் ஐ சா யுவர் ஃபேஸ்" என்ற திரைப்படத்தை பதிவு செய்வதற்கான அவரது முடிவு இதே போன்ற காரணங்களுக்காக இருந்தது, இருப்பினும் "பிளே மிஸ்டி ஃபார் மீ" என்ற திரைப்படத்தில் சேர்க்கப்பட்டபோது நான் உணர்ந்தேன் "என்று அவர் கூறினார். தலைப்பு பாடல் மற்றும் "ரெயின்போ பவர்" இரண்டும் தாமஸ் இன உறவுகள் "கையை விட்டு வெளியேறுவது" என்று விவரித்ததைப் பற்றி விவாதிக்கின்றன, பாடல்களைக் கொண்டு வர விரும்புகின்றன "இது மக்களை மீண்டும் சிந்திக்க வைக்கும்". வெளியீடு மற்றும் விளம்பரம் மார்ச் 1973 இல் என். எம். இ. க்கு அளித்த பேட்டியில், தாமஸ் "ரெய்ன் பவர்" "அநேகமாக" இரண்டாவது தனிப்பாடலாக இருக்கும் என்று குறிப்பிட்டார். விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு ஏன் நாம் ஒன்றாக வாழ முடியாது என்ற சமகால மதிப்பாய்வில், ஆக்டன் கெஜட்டின் எழுத்தாளர் தாமஸை "புதிய ஆன்மா சூப்பர் ஸ்டார்" என்று விவரித்தார், மேலும் "மறக்க முடியாத", ஹிப்னோடிக் ஹிட் சிங்கிள் பாடலைப் பாராட்டினார், ஆனால் தாமஸ் தனது மந்திர உறுப்பை அதன் உள்ளமைக்கப்பட்ட தாளப் பிரிவுடன் வெறித்தனமாகப் பயன்படுத்தியதால், அது இசைக்கலைஞரின் "வரையறுக்கப்பட்ட திறமைகளை" அம்பலப்படுத்தியதாக உணர்ந்ததால், இந்த ஆல்பம் சலிப்பாகவும் ஒரே மாதிரியாகவும் மாறுகிறது என்று உணர்ந்தார். ஆயினும்கூட, "'நாம் ஏன் ஒன்றாக வாழ முடியாது' என்பதன் வெவ்வேறு பதிப்புகளின் வரிசையைக் கேட்கும் யோசனை உங்களை ஈர்த்தால், நீங்கள் அதை விரும்புவீர்கள்" என்று அவர்கள் எழுதினர். தானெட் டைம்ஸின் கீத் ஹன்ட், "மெட்ரோனோம் போன்ற ஆதரவு, ஒரு தடத்திற்கு ஒரு தடத்தைத் தட்டுவது, சலிப்பாகிறது" என்று ஒப்புக் கொண்டார், உறுப்பு விளையாடுவதை "விடுமுறை முகாமில் நீங்கள் கேட்க எதிர்பார்க்கும் ஒலியை" ஒத்திருப்பதைக் கண்டறிந்தார். இருப்பினும், தாமஸின் திறமைகள் மற்றும் ஆல்பத்தின் "புத்திசாலித்தனத்தின் பிரகாசங்கள்" பாராட்டப்பட்டன. ரோலிங் ஸ்டோனின் ரஸ்ஸல் கெர்ஸ்டன் மிகவும் கடுமையானவராக இருந்தார், இந்த ஆல்பத்தை "ஒரு குப்பைத் துண்டு" என்று விவரித்தார், மேலும் கருத்து தெரிவித்தார்ஃ "ஒரு ஹேக் ஆர்கனிஸ்ட்டை முப்பது நிமிடங்கள் கேட்பது மற்றும் எட்டு மாறுபாடுகளில் ஒரே பாடலை அடிப்படையாக இசைக்கும் மெட்ரோனோம் நான் அனுபவித்த மிகவும் சிராய்ப்பு அனுபவங்களில் ஒன்றாகும்". ப்ளூஸ் அண்ட் சோலுக்கான ஒரு கட்டுரையில், ஜான் அபே இந்த ஆல்பத்திற்கு சில நேரங்களில் கூடுதல் கருவிகள் தேவைப்பட்டாலும், "ஒரு முழு ஆல்பத்தையும் உருவாக்கியதற்காக மனிதனின் மகத்தான சாதனையை யாராலும் மறுக்க முடியாது, இது குறைந்த திறமையிலிருந்து, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அனைவரையும் சலிப்படையச் செய்திருக்கும் ஆல்பம் ஒருபோதும் முழு முப்பத்தைந்து நிமிடங்களைத் தக்கவைத்திருக்காது". தி வினைல் மாவட்டத்தைச் சேர்ந்த ஜோசப் நெஃப் எழுதிய ஒரு பின்னோக்கிய கட்டுரை, நாம் ஏன் ஒன்றாக வாழ முடியாது என்பதை "ஒரு அழகான வலுவான மற்றும் குறைவாக மதிப்பிடப்பட்ட எல்பி" என்று விவரிக்கிறது, "உதிரி ஒளி மற்றும் அந்த டிரம் இயந்திரத்தின் ஒலி உண்மையில் போஸ்ட்-பஞ்சின் ஒலியை கற்பனை செய்ய நிர்வகிக்கிறது" என்று எழுதுகிறது, குறிப்பாக மான்செஸ்டர் போஸ்ட்-பஞ்சை ஒத்திருப்பதற்காக "ஃபங்கி மீ" இன் அறிமுகத்தை எடுத்துக்காட்டுகிறது, அதே நேரத்தில் "எல்பி முழுவதும் தாளங்களும் உறுப்பும் ஒன்றோடொன்று பின்னிப் பிணைந்திருக்கும் விதம் யோ லா டெங்கோ சர்க்கா மற்றும் பின்னர் எதுவும் தன்னை உள்ளே-வெளியே திருப்பவில்லை" என்பதற்கான குறிப்புகளைக் கொடுக்க முடியும். கடந்த கால விமர்சனங்களை வலுப்படுத்திய ஆல்மியூசிக்கின் ஆண்ட்ரூ ஹாமில்டன், ஆல்பத்தின் பெரும்பகுதியை "வை கான்ட் வி லிவ் டுடேஜர்" போல "கிட்டத்தட்ட அரிதானது" என்று விவரிக்கிறார், இது "இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மலிவான டாப் டென் ஹிட்" என்று அவர் விவரிக்கிறார், ஆனால் ஆல்பத்தை அதன் தலைப்பு டிராக்கிற்கு வெளியே "மறக்கமுடியாதது" என்று விமர்சிக்கிறார், குறிப்பிடுகிறார்ஃ "நீங்கள் நிறைய தயாரிப்புகளை விரும்பினால், அதை இங்கே காண முடியாது". டிராக் பட்டியல் "வை கான்ட் வி லிவ் டூதர்" "ரெயின்போ பவர்" "டேக் கேர் ஆஃப் ஹோம்" "தி ஃபர்ஸ்ட் டைம் ஐ சா யுவர் ஃபேஸ்" (ஈவான் மெக்கால்) "தி கோல்டெஸ்ட் டேஸ் ஆஃப் மை லைஃப்" (கார்ல் டேவிஸ், யூஜின் ரெக்கார்ட்) "இன் தி பிகினிங்" "கோல்ட் கோல்ட் பீப்பிள்" "ஆப்பர்சூனிட்டி" "டிஸ்ஸி டிஸ்ஸி வேர்ல்ட்" "ஃபங்கி மீ" பட்டியல்கள் ஒற்றையர் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் டிம்மி தாமஸ்-வை கான்ட் வி லிவ் டூதர் அட் டிஸ்காக்ஸ் 1972 அறிமுக ஆல்பங்கள் டிம்மி தாமஸ் ஆல்பங்கள் டி. கே. ரெக்கார்ட்ஸ் ஆல்பங்கள்