Alastor, or The Spirit of Solitude
एलिस्टर, या द स्पिरिट ऑफ सोलिट्यूड पर्सी बिशी शेली की एक कविता है, जो 10 सितंबर से 14 दिसंबर 1815 में विंडसर ग्रेट पार्क के पास बिशप्सगेट में लिखी गई थी और पहली बार 1816 में प्रकाशित हुई थी। यह कविता बिना किसी शीर्षक के थी जब शेली ने इसे अपने समकालीन और दोस्त थॉमस लव पीकॉक को दिया। यह कविता 720 पंक्तियों की है। इसे शेली की पहली प्रमुख कविताओं में से एक माना जाता है। मोर ने एलिस्टर नाम का सुझाव दिया, जो रोमन पौराणिक कथाओं से आया है। मयूर ने एलिस्टर को "दुष्ट प्रतिभा" के रूप में परिभाषित किया है। हालाँकि, यह नाम कविता के नायक या कवि को संदर्भित नहीं करता है, बल्कि उस आत्मा को संदर्भित करता है जो कवि की कल्पना को दिव्य रूप से सक्रिय करती है। सारांश एलास्टोर में वक्ता स्पष्ट रूप से एक कवि के जीवन का वर्णन करता है जो "अनदेखे देशों में अजीब सच्चाई" की खोज में प्रकृति के सबसे अस्पष्ट हिस्से का उत्साहपूर्वक पीछा करता है, काकेशस पर्वत ("काकेशस की अलौकिक चट्टानें"), फारस, "अरबी", "कश्मीरी" और "जंगली कारमेनियन अपशिष्ट" की यात्रा करता है। कवि एक महिला के आदर्श अवतार की खोज में एक "अरब युवती" को अस्वीकार कर देता है। जैसे ही कवि एक रात भटकता है, वह एक "नकाबपोश नौकरानी" का सपना देखता है। यह प्रच्छन्न दृष्टि उसके साथ प्रकृति से परे स्थित अलौकिक दुनिया की एक सूचना लाती है। यह स्वप्न दृष्टि प्राकृतिक और अलौकिक क्षेत्रों के बीच एक मध्यस्थ के रूप में कार्य करती है जो आत्मा और मानव प्रेम का एक तत्व दोनों है। जैसे ही कवि आत्मा के साथ एकजुट होने का प्रयास करता है, रात का अंधापन दृष्टि को निगल जाता है और अलौकिक के साथ उसके स्वप्निल संबंध को तोड़ देता है। एक बार अलौकिक के घृणित हाथ से प्रभावित होने के बाद, कवि बेचैन होकर अपनी खोई हुई दृष्टि के साथ सुलह की तलाश करता है। हालाँकि उनकी कल्पना अनंत के साथ पुनर्मिलन की इच्छा रखती है, लेकिन यह भी अंततः प्राकृतिक दुनिया की धारणाओं पर आधारित है। जिस अलौकिक दुनिया का उन्होंने स्वाद चखा था, उसके लिए सपने से परे संभावित अगले कदम के रूप में मृत्यु के विचारों पर विचार करते हुए, कवि ने एक छोटी नाव ("छोटी उथली") को पास की नदी में तैरते हुए देखा। निष्क्रिय रूप से, वह गुस्से में नाव में बैठ जाता है जिसे एक चिकनी लहर द्वारा नदी से नीचे धकेल दिया जाता है। वह प्राकृतिक दुनिया के स्रोत में गहराई से और गहराई से भागता है। जिस तरह पानी की सतह नाव को सहारा देती है, उसी तरह अलौकिक दुनिया प्रकृति और मनुष्य दोनों की परिवर्तनशीलता को "पालना" करती है। जैसा कि उसकी इंद्रियां सचमुच मंद हैं, उसकी कल्पना उसे आत्मा की अलौकिक उपस्थिति को महसूस करने में मदद करती है। इन्द्रियों के माध्यम से दृष्टि को समझने के बजाय, कवि कल्पनाशील रूप से प्रकृति की गुजरती वस्तुओं की मरती हुई छवियों में उसे देखता है। नाव एक "अथाह शून्य" की ओर बहती है और कवि खुद को अलौकिक दुनिया में डूबने और मृत्यु की दहलीज को तोड़ने के लिए तैयार पाता है। जब कवि "सबसे अस्पष्ट खाई" तक पहुँचते हैं, तो उनकी अंतिम दृष्टि चंद्रमा की होती है। जैसे-जैसे कवि के मन से वह छवि लुप्त होती जाती है, उन्होंने अंततः अलौकिक दुनिया में पारगमन प्राप्त कर लिया है। प्रकृति के स्रोत तक की यात्रा अंततः प्रकृति की संरचना के भीतर एक उत्कृष्टता और क्षय और परिवर्तन से मुक्त दुनिया की ओर ले गई। 1816 का प्रकाशन यह काम पहली बार लंदन में 1816 में एलिस्टर शीर्षक के तहत प्रकाशित हुआ था (कविता में 1816 देखें); या, द स्पिरिट ऑफ सोलिट्यूडः एंड अदर पोयम्स, बाल्डविन, क्रैडॉक एंड जॉय, पैटर-नोस्टर रो के लिए मुद्रित; और कारपेंटर एंड सन, ओल्ड बॉन्ड-स्ट्रीटः एस हैमिल्टन, वेब्रिज, सरे द्वारा, जिसमें शीर्षक कविता और निम्नलिखित अतिरिक्त कविताएँ शामिल थींः "ओ! देयर आर स्पिरिट्स ऑफ द एयर "स्टैंज़ास.-अप्रैल 1814 म्यूटेबिलिटी" द पेल, द कोल्ड, एंड द मूनी स्माइल "ए समर-इवनिंग चर्च-यार्ड टू वर्ड्सवर्थ फीलिंग्स ऑफ ए रिपब्लिकन ऑन द फॉल ऑफ बोनापार्ट सुपरस्टिशन्स सॉनेट फ्रॉम द इटालियन ऑफ दांते से अनुवादित द ग्रीक ऑफ मॉस्कस द डेमन ऑफ द वर्ल्ड कविता का शिलालेख सेंट ऑगस्टीन के कन्फेशंस, III, i से है, जो 397 और 398 ईस्वी के बीच लिखा गया थाः लैटिन का अंग्रेजी अनुवाद हैः" मैं अभी तक प्यार में नहीं था, और मुझे प्यार में रहना पसंद था, मैंने वह चाहा जो मुझे प्यार हो सकता था। " शेली ने विलियम वर्ड्सवर्थ की द एक्सकर्सन (1814) की पंक्तियों को भी उद्धृत किया है, "अच्छे पहले मर जाते हैं,/और जिनके दिल गर्मियों की धूल की तरह सूखे होते हैं/सोकेट में जल जाते हैं!" पंक्ति "यह एक शोक है 'आँसू के लिए बहुत गहरा" वर्ड्सवर्थ की "ओडः इंटिमेशंस ऑफ इम्मोर्टलिटी" का एक उद्धरण है। कविता "म्यूटेबिलिटी" की आठ पंक्तियों को फ्रेंकस्टीन में उद्धृत किया गया है; या, द मॉडर्न प्रोमेथियस (1818) उस दृश्य में जब विक्टर फ्रेंकस्टीन स्विस आल्प्स में मोंटेनवर्ट पर चढ़ता हैः आलोचनात्मक स्वागत समीक्षा शुरू में नकारात्मक थी जब 1816 में एलिस्टर प्रकाशित हुआ था। ब्लैकवुड की एडिनबर्ग पत्रिका के जॉन गिब्सन लॉकहार्ट ने नवंबर 1819 के अंक में पहली बड़ी सकारात्मक समीक्षा लिखी। लॉकहार्ट ने लिखा है कि शेली "एक प्रतिभाशाली व्यक्ति हैं. श्री शेली एक कवि हैं, लगभग उस रहस्यमय शब्द के उच्चतम अर्थ में।" लेह हंट ने द एक्जामिनर के दिसंबर 1816 के अंक में एलिस्टर की प्रशंसा की। समकालीन आलोचकों ने कविता की "अस्पष्टता" के लिए उस पर हमला किया था। अप्रैल 1816 के लिए द मंथली रिव्यू में एक समीक्षा में, आलोचक ने लिखाः "हमें स्पष्ट रूप से यह स्वीकार करना चाहिए कि ये कविताएँ हमारी समझ से परे हैं; और हमें उनकी उदात्त अस्पष्टता का कोई सुराग नहीं मिला, जब तक कि श्री वर्ड्सवर्थ को एक संबोधन में यह नहीं बताया गया कि लेखक ने किस स्कूल में अपनी रुचि बनाई थी।" अक्टूबर 1816 के लिए एक्लेक्टिक रिव्यू में, जोसियाह कोंडोर ने लिखाः हमें डर है कि यह टिप्पणी [शेली की प्रस्तावना] भी आम पाठकों को श्री शेली के रूपक के बड़े हिस्से के महत्व को समझने में सक्षम नहीं बनाएगी। सब कुछ एक सपने के रूप में जंगली और विशिष्ट, अमूर्त और असंगत है। मई 1816 के लिए ब्रिटिश आलोचक की योजना या उद्देश्य के बारे में किसी भी अलग विचार को व्यक्त करने में हमें पूरी तरह से विफल होना चाहिए, समीक्षक ने इस काम को "काव्यात्मक दिमाग की पागलपन" के रूप में खारिज कर दिया। मैरी शेली ने इस काम पर अपने नोट में लिखाः "शेली की कोई भी कविता इससे अधिक विशिष्ट नहीं है।" 1815 के वसंत में, शेली को गलत तरीके से सेवन से पीड़ित होने का पता चला था। शेली ऐंठन से पीड़ित थे और उनके फेफड़ों में फोड़े थे। वह पूरी तरह से ठीक हो गए लेकिन आसन्न मृत्यु का सदमा काम में परिलक्षित होता है। मैरी शेली ने उल्लेख किया कि यह काम "उनकी अपनी भावनाओं का प्रवाह था, जो सबसे शुद्ध रूप में सन्निहित था जिसे वह कल्पना कर सकते थे, आदर्श रंगों में चित्रित किया गया था जिसे उनकी शानदार कल्पना ने प्रेरित किया था, और हाल ही में मृत्यु की प्रत्याशा से नरम हो गया था।" जॉन कीट्स की अपनी जीवनी में, सिडनी कोल्विन ने कीट्स के एंडिमियन पर एलिस्टर के प्रभाव पर लिखाः "यह निश्चित है कि कीट्स ने एलिस्टर को पढ़ा और उससे प्रभावित हुए।" एलिस्टर ने विलियम बटलर येट्स की कविता को प्रभावित किया, जिनकी अपनी कृति द वांडरिंग्स ऑफ ओइसिन शेली कविता से प्रभावित थी। आलोचनात्मक समीक्षा आलोचकों ने कवि की पहचान करने के प्रयास में बहुत प्रयास किया है। एक संभावना विलियम वर्ड्सवर्थ की है, क्योंकि कविता को वर्ड्सवर्थ की कविता के सीधे उद्धरणों के साथ तैयार किया गया है, और शेली की वर्ड्सवर्थ की कविता पर गहरी अस्पष्ट प्रतिक्रिया थी, जैसा कि उनके सॉनेट "टू वर्ड्सवर्थ" में देखा गया है। दूसरा रॉबर्ट साउथी है, जिसकी शेली ने बहुत प्रशंसा की थी और जिसकी थालाबा द डिस्ट्रॉयर, शेली की एक पसंदीदा कविता है, जो कल्पना और खोज-कथा में एलिस्टर को पूर्वनिर्धारित करती है। शेली ने पुस्तक की एक प्रति साउथी को भेजी। इमेजरी में सैमुअल टेलर कोलरिज की कुबला खान के साथ समानताएं देखी गई हैं, लेकिन शेली ने उस कविता को पढ़ने की संभावना नहीं है, जो अभी भी एलिस्टर की रचना के समय अप्रकाशित थी। इन समानताओं को तलाबा और कुबला खान के बीच के लोगों द्वारा समझाया जा सकता है, जिनमें से प्रत्येक आंशिक रूप से तब रचित था जब साउथी और कोलरिज निकट संपर्क में थे। 1912 में, रूसी संगीतकार निकोलाई मायास्कोव्स्की ने अपनी सिम्फोनिक कविता एलिस्टर, पोएम डी 'एप्रस शेली (ऑप. 14) शेली के काम पर आधारित। स्रोत एकरमैन, रिचर्ड। क्वेलन वोर्बिल्डर, स्टॉफ ज़ू शेली का कविश्चेन वर्केन। 1. एलिस्टर। रोमनइशेन एंड इंग्लिश फिलोलोगी (एर्लान्जेन एंड लीपज़िग, 1899), पृ. 1-16। आल्वे, नाहोको। अनदेखे देशों में अजीबोगरीब सच्चाईः शेली का काव्य विकास और रोमांटिक भूगोल। टोरंटो विश्वविद्यालय प्रेस, 2009। अर्दिटी, नील लुसिएन। "शेली के उपयोगः 'एलिस्टर' से 'द ट्रायम्फ ऑफ लाइफ' (पर्सी बिशी शेली, विलियम वर्ड्सवर्थ, एलिस्टर, या द स्पिरिट ऑफ सोलिट्यूड)।" पीएचडी। डिस., यू ऑफ वर्जीनिया, 1998, डी. ए. आई., 60-01 ए. 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