Hiroshima mon amour
(, लिट। ,), 1959 की एक रोमांटिक ड्रामा फिल्म है जिसका निर्देशन फ्रांसीसी निर्देशक एलेन रेसनेस ने किया है और इसे फ्रांसीसी लेखक मार्गरेट डुरास ने लिखा है। रेसनाइस का पहला फीचर-लेंथ काम, यह फ्रांस और जापान के बीच एक सह-निर्माण था, और एक अनाम फ्रांसीसी अभिनेत्री और जापानी वास्तुकार के बीच 24 घंटे से थोड़ी अधिक की अवधि में गहन व्यक्तिगत बातचीत (या एक लंबी बातचीत) की एक श्रृंखला का दस्तावेजीकरण करता है। यह फिल्म रेसनेस द्वारा स्मृति की चमक का सुझाव देने के लिए संक्षिप्त फ्लैशबैक के अभिनव उपयोग के लिए उल्लेखनीय है, जो एक गैर-रैखिक कहानी का निर्माण करती है। ब्रीथलेस (1960) और द 400 ब्लोज़ (1959) जैसी फिल्मों के साथ, फ्रांसीसी सिनेमा में नए आंदोलन की ओर अंतर्राष्ट्रीय ध्यान आकर्षित किया और इसे व्यापक रूप से फ्रांसीसी नई लहर की सबसे प्रभावशाली फिल्मों में से एक माना जाता है। विशेष रूप से, यह लेफ्ट बैंक सिनेमा के लिए एक प्रमुख उत्प्रेरक था। प्लॉट एक पुरुष और महिला की पीठ और बाहों की एक श्रृंखला को गले लगाते हुए, गिरने वाली राख के बीच और फिर पसीने से ढक दिया जाता है। वॉयसओवर में, महिला हिरोशिमा पर परमाणु बमबारी के बाद की घटना को याद करती है जिसे उसने शहर की अपनी यात्रा में देखा है, जबकि पीड़ितों, विरोध, युद्ध स्मारकों और आधुनिक हिरोशिमा की सड़कों और इमारतों के न्यूज़ रील और काल्पनिक फुटेज दिखाए गए हैं। पुरुष शांति से कहता है कि महिला ने कुछ नहीं देखा है, और न ही वह जानती है कि भूलना क्या होता है। वह हिरोशिमा से है और उसके परिवार की बमबारी में मृत्यु हो गई जब वह युद्ध में लड़ रहा था, और महिला एक फ्रांसीसी अभिनेत्री है जो एक युद्ध विरोधी फिल्म बनाने के लिए शहर में है। सुबह महिला आदमी को सोते हुए देखती है। उसका हिलता हुआ हाथ उसे उसके पहले प्यार की याद दिलाता है, एक सैनिक जिसका हाथ उसी तरह चलता है जैसे वह मर रहा था। जापानी आदमी जागता है, और यह स्पष्ट हो जाता है कि वह और महिला पिछली रात एक कैफे में मिले थे। उसे पता चलता है कि वह एक वास्तुकार है जो राजनीति में शामिल है। वे बमबारी और युद्ध के अंत पर चर्चा करते हैं, और वह "नेवर्स" शब्द से मंत्रमुग्ध हो जाता है, जो उसका गृहनगर है, जहाँ वह कभी नहीं लौटना चाहती। आदमी कहता है कि वह महिला को फिर से देखना चाहता है, लेकिन वह कहती है कि वह अगले दिन पेरिस वापस जा रही है। न तो यह और न ही इस रहस्योद्घाटन से कि उसके बच्चे हैं, वह कैसा महसूस करता है, लेकिन वह, हालांकि फटी हुई है, बार-बार एक और बैठक की व्यवस्था करने से इनकार करती है। आदमी फिल्मांकन स्थल पर महिला से मिलने जाता है, और वह उसे देखकर खुश होती है। वह उसे वापस अपने घर ले जाता है। वह पूछती है कि क्या वह अकेला रहता है, और वह जवाब देता है कि उसकी पत्नी कुछ दिनों के लिए शहर से बाहर है। वे दोनों कहते हैं कि वे अपनी शादी में खुश हैं, हालांकि उनके पहले भी अनौपचारिक संबंध रहे हैं, और फिर से प्यार करते हैं। हिरोशिमा में महिला का शेष समय एक साथ बिताने का निर्णय लेने के बाद, वे एक चाय के कमरे में जाते हैं, जहाँ पुरुष महिला से नेवर्स और उसके जीवन के बारे में अधिक बताने के लिए कहता है। फ्लैशबैक के साथ इंटरकट करते हुए, वह बताती है कि कैसे वह और एक कब्जे वाले जर्मन सैनिक प्यार में पड़ गए और नेवर्स के मुक्त होने के दिन उसका इंतजार करते हुए गोली लगने से पहले बवेरिया भागने की योजना बनाई, अगले दो दिनों तक उसकी मृत्यु के दौरान वह उसके साथ कैसे रही, जब उन्हें रिश्ते के बारे में पता चला तो ग्रामीणों ने उसका सिर कैसे मुंडवा लिया, और कैसे उसके माता-पिता ने उसे बारी-बारी से उसके कमरे और तहखाने में बंद कर दिया, जबकि उसके बाल बढ़ गए और वह अपने पागलपन से बाहर आ गई और फिर हिरोशिमा पर बमबारी होने से ठीक पहले उसे पेरिस भेज दिया। वह जर्मन और उनके प्यार को भूलने के बारे में महसूस होने वाले दर्द को व्यक्त करने की कोशिश करती है, और इंगित करती है कि वह जापानी आदमी से अपनी दूरी बनाए रखने की कोशिश कर रही है क्योंकि वह इस तरह का कोई और दिल टूटना नहीं चाहती है। आदमी को खुशी होती है जब उसे पता चलता है कि महिला ने अपने पति को जर्मन के बारे में कभी नहीं बताया, लेकिन जब वे चाय के कमरे से बाहर निकलते हैं, तो वह उसे जाने के लिए कहती है और वे शायद एक-दूसरे को फिर कभी नहीं देखेंगे। अपने होटल के कमरे में, वह उस आदमी को जर्मन के बारे में बताने के लिए दोषी महसूस करती है, लेकिन हिरोशिमा में रहने का फैसला करती है। वह अब बंद चाय के कमरे में वापस जाती है, और आदमी उसे ढूंढ लेता है और उसे रहने के लिए कहता है। वह कमजोर होकर कहती है कि वह जाएगी, लेकिन फिर उसे फिर से जाने के लिए कहती है। वे शहर के चारों ओर घूमते हैं, एक साथ और अलग से, नेवर्स की छवियों के साथ बारी-बारी से हिरोशिमा की छवियाँ। महिला एक रेलवे स्टेशन पर जाती है, जहाँ वह अपने पहले प्यार से जुड़े कुछ मुद्दों को छोड़ देती है और फैसला करती है कि वह नेवर्स से मिलना चाहेगी। वह एक नाइट क्लब में टैक्सी ले जाती है, और आदमी उसका पीछा करता है। जगह लगभग खाली है और वे अलग बैठते हैं। जैसे ही सूरज उगता है, एक जापानी पुरुष महिला के पास बैठता है और अंग्रेजी में उसे मारता है। महिला के होटल के कमरे में, वास्तुकार दरवाजा खटखटाता है। वह उसे अंदर जाने देती है और चिल्लाती है कि वह पहले से ही उसे भूलने लगी है, लेकिन अचानक शांत हो जाती है और कहती है कि उसका नाम "हिरोशिमा" है। वह जवाब देता है कि यह है, और उसका नाम "नेवर्स" है। जेम्स मोनाको के अनुसार, रेसनाइस को मूल रूप से परमाणु बम के बारे में एक लघु वृत्तचित्र बनाने के लिए नियुक्त किया गया था, लेकिन उन्होंने कई महीने इस बारे में उलझन में बिताए कि कैसे आगे बढ़ना है क्योंकि वह अपने 1956 के होलोकॉस्ट वृत्तचित्र नाइट एंड फॉग को फिर से नहीं बनाना चाहते थे। बाद में वह अपने निर्माता के पास गए और मजाक में कहा कि फिल्म तब तक नहीं की जा सकती जब तक कि मार्गरेट दुरस पटकथा लिखने में शामिल न हों। यह फिल्म फ्रांस और जापान दोनों की कंपनियों द्वारा सह-निर्मित थी। निर्माताओं ने निर्धारित किया कि एक मुख्य पात्र फ्रांसीसी और दूसरा जापानी होना चाहिए, और यह भी आवश्यक था कि फिल्म की शूटिंग दोनों देशों में की जाए जिसमें प्रत्येक के तकनीशियनों वाले फिल्म दल को नियुक्त किया जाए। फिल्म के नवाचारों में से एक है जिस तरह से रेसनाइस बहुत ही संक्षिप्त फ्लैशबैक दृश्यों को दृश्यों में काटता है ताकि स्मृति की एक संक्षिप्त चमक का सुझाव दिया जा सके। बाद में उन्होंने लास्ट ईयर एट मरीनबाद (1961) और द वार इज ओवर (1966) में इसी तरह के प्रभाव का इस्तेमाल किया। रेसनेस पर अपनी पुस्तक में, जेम्स मोनाको ने यह दावा करते हुए अपना अध्याय समाप्त किया कि फिल्म में 1942 की क्लासिक फिल्म कैसाब्लांकाः रिलीज का संदर्भ है फिल्म का बिना सेंसर वाला संस्करण 1960 में मॉन्ट्रियल अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में दिखाया गया था, लेकिन इसके कनाडाई नाटकीय रिलीज के लिए सेंसर किया गया था। स्वागत और विरासत 1959 के कान फिल्म महोत्सव में, जहां परमाणु बमों के संवेदनशील विषय के कारण और अमेरिकी सरकार को परेशान करने से बचने के लिए फिल्म को आधिकारिक चयन से बाहर रखा गया था, फिल्म ने एफ. आई. पी. आर. ई. एस. सी. आई. अंतर्राष्ट्रीय आलोचक पुरस्कार जीता, और इसने 1960 में बेल्जियम फिल्म आलोचक संघ से प्रतिष्ठित ग्रांड प्रिक्स जीता। फिल्म पर उनके काम के लिए, पटकथा लेखक मार्गरेट डुरास को 33वें अकादमी पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ मूल पटकथा के पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था। 2002 में, फिल्म को फ्रांसीसी फिल्म पत्रिका के अंतर्राष्ट्रीय योगदानकर्ताओं द्वारा 1952 से शीर्ष 10 फिल्मों में से एक के रूप में चुना गया था, जब पत्रिका की स्थापना हुई थी। अमेरिकी आलोचक लियोनार्ड माल्टिन द्वारा इसे "द बर्थ ऑफ ए नेशन ऑफ द फ्रेंच न्यू वेव" के रूप में वर्णित किया गया है। नई लहर के फिल्म निर्माता जीन-लुक गोडार्ड ने इसकी आविष्कारशीलता को "फॉकनर प्लस स्ट्राविंस्की" के रूप में वर्णित किया और इसे "बिना किसी सिनेमाई संदर्भ के पहली फिल्म" कहते हुए फिल्म की मौलिकता का जश्न मनाया। फिल्म निर्माता एरिक रोहमर ने कहाः "मुझे लगता है कि कुछ वर्षों में, दस, बीस या तीस वर्षों में, हमें पता चल जाएगा कि क्या युद्ध के बाद से सबसे महत्वपूर्ण फिल्म थी, ध्वनि सिनेमा की पहली आधुनिक फिल्म।" फिल्म को 2013 के कान्स फिल्म फेस्टिवल के कान्स क्लासिक्स सेक्शन के हिस्से के रूप में दिखाया गया था और 28 नवंबर से 13 दिसंबर 2014 के बीच हार्वर्ड फिल्म आर्काइव में नौ बार प्रदर्शित किया गया था। इस फिल्म को रॉटेन टोमाटोज़ पर 47 समीक्षाओं में से 96 प्रतिशत की रेटिंग मिली है, जिसमें सर्वसम्मति हैः "नवीन तकनीक और इमैनुएल रीवा के आकर्षक प्रदर्शन से प्रतिष्ठित, हिरोशिमा मोन अमौर एक मार्मिक प्रेम कहानी के साथ-साथ अंतर्राष्ट्रीय आघात पर एक विचारशील ध्यान है।" लोकप्रिय सांस्कृतिक फिल्म में 2001 में, जापानी फिल्म निर्देशक नोबुहिरो सुवा ने एच स्टोरी का निर्देशन किया, जो उनके पुनर्निर्माण के प्रयास के बारे में एक दस्तावेज है। 2003 में, ईरानी फिल्म निर्देशक बहमन पौर-अज़ार ने व्हेयर ऑर व्हेन रिलीज़ की। 85 मिनट की इस फिल्म में पौर-अजार के पात्रों को लगभग आधी सदी बाद रेसनेस की परिस्थितियों के समान रखा गया है। हालाँकि, आज की दुनिया का वर्तमान वैश्विक तनाव युद्ध के बाद के हिरोशिमा के बजाय पृष्ठभूमि है। फिल्म की स्क्रीनिंग के दौरान, न्यूयॉर्क इंटरनेशनल इंडिपेंडेंट फिल्म एंड वीडियो फेस्टिवल की स्थापना करने वाले स्टुअर्ट एलसन ने कहा कि यह फिल्म "फ्रांसीसी उत्कृष्ट कृति के साथ काम की एक समानांतर रेखा" थी। यह भी देखें 1950 के दशक की अवांट-गार्डे फिल्मों की सूची संदर्भ कार्यों ने बाहरी लिंक का हवाला दियाः टाइम इंडेफिनिट-द क्राइटेरियन कलेक्शन 1959 की फिल्मों में केंट जोन्स का एक निबंध 1950 के दशक की रोमांटिक ड्रामा फिल्में और प्रयोगात्मक फिल्में 1950 के दशक की फ्रांसीसी फिल्में 1950 के दशक की फ्रांसीसी भाषा की फिल्में 1950 के दशक की जापानी फिल्में 1950 की जापानी भाषा की फिल्में अस्तित्ववादी फिल्में अंतरजातीय रोमांस के बारे में फिल्में हिरोशिमा और नागासाकी के परमाणु बम विस्फोटों के बारे में फिल्में एलेन रेसनेस द्वारा निर्देशित अनातोल डौमन फिल्म्स द्वारा निर्मित जॉर्जेस डेलेरू फिल्म्स द्वारा स्कोर किया गया जियोवानी फुस्को फिल्म्स द्वारा हिरोशिमा फिल्म्स में सेट किया गया जो हिरोशिमा में शूट किया गया था।