Eye dialect
नेत्र बोली मानक उच्चारण के लिए जानबूझकर गैर-मानक वर्तनी का उपयोग है। यह शब्द जॉर्ज फिलिप क्रैप द्वारा एक साहित्यिक तकनीक को संदर्भित करने के लिए गढ़ा गया था जो किसी दिए गए शब्द के मानक उच्चारण का तात्पर्य है जो इसकी मानक वर्तनी द्वारा अच्छी तरह से प्रतिबिंबित नहीं है, जैसे कि महिलाओं के विशिष्ट अंग्रेजी उच्चारण का अधिक सटीक रूप से प्रतिनिधित्व करने के लिए विम्मिन। हालाँकि, नेत्र बोली का उपयोग आमतौर पर यह इंगित करने के लिए भी किया जाता है कि एक चरित्र का भाषण स्थानीय (गैर-मानक), विदेशी या अशिक्षित है। गैर-मानक वर्तनी का यह रूप दूसरों से अलग है क्योंकि वर्तनी में अंतर किसी शब्द के उच्चारण में अंतर का संकेत नहीं देता है। अर्थात्, यह कान के बजाय आँख की बोली है। उपयोग अधिकांश लेखक संयम के साथ नेत्र बोली का उपयोग करने की संभावना रखते हैं, एक सटीक ध्वन्यात्मक प्रतिनिधित्व के बजाय, एक चरित्र के सभी भाषण के बारे में पाठक के लिए एक संकेत के रूप में काम करने के लिए यहाँ और वहाँ गैर-मानक गलत वर्तनी छिड़कते हैं। जबकि ज्यादातर संवाद में उपयोग किया जाता है, नेत्र बोली एक चरित्र द्वारा बनाई गई परिवर्तित वर्तनी के वर्णनात्मक चित्रण में दिखाई दे सकती है (जैसे कि एक पत्र या डायरी प्रविष्टि में), आमतौर पर उन पात्रों को अधिक स्पष्ट रूप से चित्रित करने के लिए उपयोग किया जाता है जो खराब शिक्षित या अर्ध-साक्षर हैं। नेत्र बोली शब्द का उपयोग पहली बार 1925 में जॉर्ज फिलिप क्रैप द्वारा किया गया था। "परंपरा का उल्लंघन", उन्होंने लिखा, "एक आंख है, कान की नहीं।" क्राप के अनुसार, इसका उपयोग उच्चारण में वास्तविक अंतर को इंगित करने के लिए नहीं किया जाता था, लेकिन इस शब्द का उपयोग आमतौर पर उच्चारण वर्तनी को संदर्भित करने के लिए कम किया जाता है, यानी शब्दों की वर्तनी जो इंगित करती है कि उनका उच्चारण गैर-मानक तरीके से किया जाता है। उदाहरण के लिए, एक लेखक उस के गैर-मानक उच्चारण के सटीक प्रतिलेखन के प्रयास के रूप में दत लिख सकता है। गैर-साहित्यिक संदर्भ में भाषण के लिखित अभ्यावेदन पर एक लेख में, जैसे कि समाजभाषाविदों द्वारा प्रतिलेखन, डेनिस आर. प्रेस्टन ने तर्क दिया कि इस तरह की वर्तनी मुख्य रूप से "वक्ता को अपमानित करने के लिए काम करती है ताकि वह अभद्र, अशिक्षित, देहाती, गैंगस्टर आदि दिखाई दे।" जेन रेमंड वालपोल इंगित करते हैं कि भाषण भिन्नता को इंगित करने के अन्य तरीके हैं जैसे कि परिवर्तित वाक्यविन्यास, विराम चिह्न, और बोलचाल या क्षेत्रीय शब्द विकल्प। वह देखती है कि एक पाठक को दिए गए भाषण पैटर्न की उनकी स्मृति तक पहुँचने के लिए प्रेरित किया जाना चाहिए और यह कि गैर-ऑर्थोग्राफिक संकेत जो इसे पूरा करते हैं, वे नेत्र बोली की तुलना में अधिक प्रभावी हो सकते हैं। फ्रैंक नुसेल इंगित करते हैं कि नेत्र बोली का उपयोग विभिन्न समूहों के बारे में रूढ़िवादिता के साथ निकटता से बातचीत करता है, दोनों भाषण को कुशलता से चिह्नित करने के प्रयास में उन पर भरोसा करते हैं और उन्हें मजबूत करते हैं। द लाइ दैट टेल्स ए ट्रुथः ए गाइड टू राइटिंग फिक्शन में, जॉन डुफ्रेसन ने द कोलंबिया गाइड टू स्टैंडर्ड अमेरिकन इंग्लिश का हवाला देते हुए सुझाव दिया कि लेखक नेत्र बोली से बचते हैं; उनका तर्क है कि यह अक्सर अपमानजनक होता है, जिससे एक चरित्र क्षेत्रीय के बजाय मूर्ख लगता है, और सहायक से अधिक विचलित करने वाला होता है। वालपोल की तरह, डुफ्रेसन का सुझाव है कि बोली को "गद्य की लय, वाक्यविन्यास, बोलचाल, मुहावरों और भाषण की आकृतियों द्वारा, स्थानीय शब्दावली द्वारा" प्रस्तुत किया जाना चाहिए। अन्य लेखकों ने नोट किया है कि नेत्र बोली का उपयोग कभी-कभी जातीय या क्षेत्रीय उच्चारण के प्रति उपहासात्मक तरीके से किया जाता है, विशेष रूप से अंतर पर जोर देने के लिए गैर-मानक वर्तनी के साथ मानक वर्तनी की तुलना करके। नेत्र बोली, जब लगातार लागू की जाती है, तो एक चरित्र की बोली को अवर्णनीय बना सकती है। गैर-मानक भाषण को सटीक रूप से प्रस्तुत करने का प्रयास किसी विशेष उच्चारण से अपरिचित पाठकों के लिए भी कठिन साबित हो सकता है। अंग्रेजी गद्य कथा में उदाहरण कुछ लेखक जो नेत्र बोली का उपयोग करते हैं उनमें माया एंजेलो, चार्ल्स डिकेंस, विलियम फॉकनर, ग्रीर गिलमैन, एलेक्स हेली, जोएल चांडलर हैरिस, रसेल होबन, टेरी प्रेटचेट, जेम्स व्हिटकॉम्ब रिले, जे. के. रोलिंग, रॉबर्ट रूर्क, जॉन स्टीनबेक, हैरियट बीचर स्टोव, मार्क ट्वेन, मैक्सिन बेनेबा क्लार्क, पॉल हॉवर्ड, फिनले पीटर डन और इरविन वेल्श शामिल हैं। चार्ल्स डिकेंस ने अपने अशिक्षित पात्रों के भाषण में उच्चारण वर्तनी और गैर-मानक व्याकरण के साथ नेत्र बोली को जोड़ा। ब्लीक हाउस में एक उदाहरण जो द्वारा बोला गया निम्नलिखित संवाद है, एक दुखी लड़का जो एक सड़क के पार एक रास्ता साफ करता हैः यहाँ वॉस, सेड और वून मानक उच्चारणों को इंगित करते हैं। पुस्तकों की अपनी डिस्कवर्ल्ड श्रृंखला में, टेरी प्रेटचेट ने कुछ संवादों के लिए उपयोग किए जाने वाले फ़ॉन्ट को बदलने जैसे अन्य दृश्य उपकरणों के अलावा अपने पात्रों के कैरिकेचर का विस्तार करने के लिए नेत्र बोली का व्यापक उपयोग किया है। उदाहरण के लिए, मृत्यु छोटी राजधानियों में बोलती है, जबकि एक गोलेम का संवाद, जो केवल लेखन द्वारा संवाद कर सकता है, गोलेम किंवदंती की उत्पत्ति के संदर्भ में हिब्रू लिपि से मिलता-जुलता है। नेत्र बोली का उपयोग एक मध्ययुगीन परिवेश स्थापित करने के लिए भी किया जाता है, जिसमें कई पात्रों की वर्तनी की समझ ध्वन्यात्मकता पर आधारित होती है। 1937 की अपनी कविता "द अरेस्ट ऑफ ऑस्कर वाइल्ड एट द कैडोगन होटल" में, जॉन बेटजेमैन ने व्यंग्यपूर्ण प्रभाव के लिए मुट्ठी भर शब्दों पर नज़र रखने की बोली लगाई है; इस मामले में गिरफ्तार किए गए पुलिस अधिकारियों की मूर्खता, जिन्हें खुद के हास्य व्यंग्य चित्रों की तरह दिखाया जाता हैः मिस्टर वोल्दे, हम 'यू टेक यू' के लिए आए हैं जहां अपराधी और अपराधी रहते हैंः हमें शांति से यू को हमारे साथ जाने के लिए कहना चाहिए क्योंकि यह कैडोगन होटल है। ई. ई. कमिंग्स द्वारा पूरी तरह से (दृश्य रूप से मुश्किल से समझने योग्य) नेत्र बोली में लिखी गई कविता का एक चरम उदाहरण "YgUDuh" है, जिसे, जैसा कि कई टिप्पणीकारों ने नोट किया है, केवल जोर से पढ़ने पर ही समझ में आता है। इस मामले में, कमिंग्स का लक्ष्य द्वितीय विश्व युद्ध के बाद जापानी लोगों के प्रति कुछ अमेरिकियों का दृष्टिकोण था। कॉमिक्स में अमेरिकी कार्टूनिस्ट अल कैप ने अक्सर अपनी कॉमिक स्ट्रिप लिल अबनेर में उच्चारण वर्तनी के साथ नेत्र बोली को जोड़ा। उदाहरणों में एल [पहाड़], और शायद सबसे आम, शामिल हैं। केवल उनके देहाती पात्रों को ये वर्तनी दी गई हैं; उदाहरण के लिए, "अति-सभ्य" बाउंडर जे. राउंडहील्स के संवाद में स्वादिष्ट व्यंजन शामिल हैं, जबकि लिल अबनेर में शामिल हैं। कार्टूनिस्ट वॉल्ट केली ने पोगो में नेत्र बोली का व्यापक उपयोग किया। प्रेटचेट की तरह, उन्होंने अपने कई सहायक पात्रों के लिए अद्वितीय फ़ॉन्ट का उपयोग किया। कुछ कार्टूनिस्ट और हास्य पुस्तक निर्माता फ़ॉन्ट परिवर्तन या विशिष्ट भाषण गुब्बारों के पक्ष में ध्वन्यात्मक नेत्र बोलियों को छोड़ देते हैं। उदाहरण के लिए, दलदली चीज़ को पारंपरिक रूप से "क्रस्टी" पीले भाषण गुब्बारों और दीर्घवृत्त के साथ भारी संवाद का उपयोग करके चित्रित किया गया है, जो एक बजरीदार आवाज का सुझाव देता है जो केवल बहुत प्रयास के साथ बोलता है। रोबोटिक और कंप्यूटर वर्ण अक्सर वर्गाकार भाषण गुब्बारे और कोणीय फ़ॉन्ट का उपयोग करते हैं जो ओसीआर-ए की याद दिलाते हैं, जो एक स्थिर, भावनाहीन ताल का सुझाव देते हैं। अन्य उपयोग अमेरिकी फिल्म निर्देशक क्वेंटिन टारनटिनो ने अपनी फिल्म इंगलोरियस बास्टर्ड्स के शीर्षक के लिए नेत्र बोली का उपयोग किया। अन्य भाषाओं में उदाहरण चिली के कॉमिक माम्पाटो में, ओगु चरित्र कठिन 75सीएलओ को 75केएलओ के साथ बदल देता है। यह दिखाने के लिए कि उनका उच्चारण अजीब है, 75 कोमिडा  आहात के बजाय 75 कोमिडा  आहात)। समकालीन रूसी साहित्य में, आँखों की वर्तनी असामान्य नहीं है। उदाहरण के लिए, वसीली शुक्सिन की कहानी "मोई ज़्यात उक्राल माशिनु द्रौव" (मेरे दामाद ने जलाऊ लकड़ी का एक तराशा चुराया) में अपेक्षित "चटो" के बजाय "शटो" (जैसा कि समकालीन रूसी में उच्चारण किया जाता है, इसलिए) के लिए शब्द लिखा गया है। चरित्र साइबेरिया में एक वितरण चालक है और नेत्र बोली उसके अशिक्षित स्वभाव पर जोर देती है। ज़ाज़ी डैन्स ले मेट्रो उपन्यास फ्रांसीसी में लिखा गया है जो लगभग सभी फ्रांसीसी वर्तनी परंपराओं की अवहेलना करता है, क्योंकि मुख्य दृष्टिकोण चरित्र एक छोटा बच्चा है। इतालवी बोलचाल साहित्य में, वास्तव में मानक उच्चारण को प्रतिबिंबित करते हुए, वर्तनी (जैसे, मानक पोजिजियोन के स्थान पर पोजिजियोन) और वाक्य रचना (जैसे, मानक हो फैटो के स्थान पर हो फफैटो) के बजाय ±zzिक्कुन्नत्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ्थ नॉर्वेजियन लेखक हंस जेगर की त्रयी, द इरोटिक कन्फेशंस ऑफ द बोहेमियन (1893-1903), नेत्र बोली के नॉर्वेजियन रूप में लिखी गई है। यह भी देखें कि अपोलॉजेटिक एपोस्ट्रोफी आई राइम हाइपरकोरेक्शन इन्वेंटिव स्पेलिंग मोंडेग्रीन प्रीव्ड सैटिरिक गलत वर्तनी सनसनीखेज वर्तनी उच्चारण एस. एम. एस. भाषा नोट्स संदर्भ आगे पढ़ने के लिए बौड्रे, पॉल एच., जूनियर (1971)। एक साहित्यिक उपकरण के रूप में नेत्र बोली। जे. वी. विलियमसन और वी. एम. बर्क (एड। ), एक अलग भाषा (पीपी. 178-179)। न्यूयॉर्कः होल्ट, राइनहार्ट और विंस्टन। ठीक है, एलिजाबेथ। (1983)। साहित्यिक बोली की रक्षा मेंः डेनिस आर प्रेस्टन के लिए एक प्रतिक्रिया। द जर्नल ऑफ अमेरिकन फोकलोर, 96 (381), 323-330। इव्स, सुमनर। (1950)। साहित्यिक बोली का एक सिद्धांत। अंग्रेजी में तुलाने अध्ययन, 2,137-182। इव्स, सुमनर। (1971)। साहित्यिक बोली का एक सिद्धांत। जे. वी. विलियमसन और वी. एम. बर्क (एड। ), एक अलग भाषा (पीपी. 145-177)। न्यूयॉर्कः होल्ट, राइनहार्ट और विंस्टन। क्रैप, जॉर्ज पी. 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