The Human Condition (film series)
यह जापानी महाकाव्य युद्ध नाटक फिल्मों की एक त्रयी है जिसे मसाकी कोबायाशी द्वारा सह-लिखित और निर्देशित किया गया है, जो जुनपेई गोमिकावा के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित है। इन फिल्मों का उपशीर्षक नो ग्रेटर लव (1959), रोड टू एटर्निटी (1959) और ए सोल्जर्स प्रेयर (1961) है। यह त्रयी एक जापानी शांतिवादी और समाजवादी काजी के जीवन का अनुसरण करती है, क्योंकि वह द्वितीय विश्व युद्ध के युग के जापान की अधिनायकवादी और दमनकारी दुनिया में जीवित रहने की कोशिश करता है। प्लॉट द ह्यूमन कंडीशन नेक इरादे वाले, फिर भी नादान काजी की यात्रा का अनुसरण करता है, जो एक श्रम शिविर पर्यवेक्षक से एक शाही सेना के सैनिक और अंततः सोवियत पी. ओ. डब्ल्यू. में परिवर्तित हो जाता है। लगातार एक भ्रष्ट व्यवस्था से ऊपर उठने की कोशिश करते हुए, काजी बार-बार अपनी नैतिकता को एक लाभ के बजाय एक बाधा पाते हैं। नो ग्रेटर लव (1959) द्वितीय विश्व युद्ध के युग के जापान में, काजी भविष्य के बारे में अपनी आशंकाओं के बावजूद अपनी प्रेमिका मिचिको से शादी करता है। सैन्य सेवा से छूट प्राप्त करने के लिए, वह अपनी पत्नी को जापानी-उपनिवेश मंचूरिया में एक बड़े खनन अभियान में ले जाता है, जहाँ वह चीनी कैदियों के कार्यबल को सौंपे गए श्रम प्रमुख के रूप में कार्य करता है। काजी फोरमैन, प्रशासकों और केनपीताई सैन्य पुलिस के साथ टकराव करते हुए श्रम स्थितियों और उत्पादकता दोनों में सुधार के लिए मानवीय प्रथाओं को लागू करके शिविर नौकरशाही को भड़काता है। अंततः पी. ओ. डब्ल्यू. को स्वायत्तता देने के उनके प्रयासों को षड्यंत्रकारी अधिकारियों द्वारा कमजोर कर दिया जाता है, जिसके परिणामस्वरूप कई कैदियों को करंट लग जाता है और भागने के प्रयास के आरोपी अन्य लोगों का सिर कलम कर दिया जाता है। जब काजी क्रूरता का विरोध करता है, तो उसे प्रताड़ित किया जाता है और फिर शिविर पर्यवेक्षकों को उसकी विघटनकारी उपस्थिति से मुक्त करने के लिए सेना में शामिल किया जाता है। रोड टू एटर्निटी (1959) काजी, चीनी कैदियों को अन्यायपूर्ण सजा से बचाकर सैन्य सेवा से अपनी छूट खो चुके हैं, अब उन्हें जापानी क्वांटुंग सेना में भर्ती किया गया है। वामपंथी सहानुभूति के संदेह में, काजी को उनकी उत्कृष्ट निशानेबाजी और मजबूत बैरक अनुशासन के बावजूद उनके सैन्य भर्ती वर्ग में सबसे कठिन कर्तव्य सौंपे गए हैं। उनकी पत्नी मिचिको अपने कमांडिंग ऑफिसर को लिखे एक पत्र में समझ की गुहार लगाती हैं और बाद में काजी को अपने प्यार और एकजुटता व्यक्त करने के लिए अपनी सैन्य सुविधा में एक अत्यधिक अपरंपरागत यात्रा का भुगतान करती हैं। काजी अपने दोस्त शिंजो के साथ सामने से भागने पर विचार करता है, जो साम्यवादी गतिविधियों के लिए अपने भाई की गिरफ्तारी के कारण इसी तरह संदेह के घेरे में है। इस विचार पर अविश्वास करते हुए कि त्याग स्वतंत्रता की ओर ले जाएगा, और अपनी पत्नी के प्रति वफादार होने के कारण, काजी अंततः अपनी कठिनाइयों के बावजूद सैन्य सेवा जारी रखने के लिए प्रतिबद्ध है। जब ओबरा, काजी की इकाई में एक दृष्टिहीन, कमजोर सैनिक, अन्य सैनिकों से लगातार सजा और अपमान से घर से परेशानियों के बाद खुद को मार देता है, तो काजी अपने वरिष्ठों से पी. एफ. सी. योशिदा के लिए अनुशासनात्मक कार्रवाई की मांग करता है, जो सैनिकों के रिंग लीडर हैं जिन्होंने ओबरा को किनारे पर धकेल दिया था। जबकि योशिदा को अनुशासित नहीं किया जाता है, काजी उस दुष्ट सैनिक को बचाने से इनकार करके अपने भाग्य को सील करने में मदद करता है जब दोनों लोग शिंजो का पीछा करते हुए तेज़ रेत में फंस जाते हैं, जिसने अंततः रेगिस्तान के अवसर का लाभ उठाया। काजी को तेज़ रेत की घटना से संबंधित अस्पताल में भर्ती होने से छुट्टी दे दी जाती है और उसे अपनी इकाई के साथ सामने ले जाया जाता है। काजी को रंगरूटों के एक समूह का नेतृत्व करने के लिए कहा जाता है और निजी प्रथम श्रेणी में पदोन्नत किया जाता है। वह अपने कार्य को इस शर्त के साथ स्वीकार करता है कि उसके आदमियों को अनुभवी तोपखानों के एक समूह से अलग कर दिया जाएगा, जो थोड़े से अपराधों के लिए सजा के रूप में तीव्र क्रूरता का अभ्यास करते हैं। अक्सर अपने आदमियों के लिए सजा लेते हुए, सेकंड लेफ्टिनेंट कागेयामा के साथ अपने संबंधों के बावजूद, काजी को इन दिग्गजों द्वारा कई बार व्यक्तिगत रूप से पीटा जाता है। ओकिनावा के पतन से हतोत्साहित होकर और दिग्गजों के साथ लगातार लड़ते हुए, काजी और उनके अधिकांश लोगों को एक महीने तक चलने वाली खाई खोदने के काम के विवरण पर भेजा जाता है। उनका काम सोवियत सेना के हमले से बाधित होता है जिससे भारी जापानी हताहत होते हैं और कागेयामा की मौत हो जाती है। कम किलेबंदी और हल्के हथियारों के साथ समतल इलाके की रक्षा करने के लिए मजबूर, जापानी सैनिकों को सोवियत टैंकों द्वारा पराजित किया जाता है, और अनकहे लोग मारे जाते हैं। काजी लड़ाई में बच जाता है लेकिन सोवियत सैनिकों को उसकी स्थिति का पता लगाने से रोकने के लिए उसे अपने नंगे हाथों से एक पागल जापानी सैनिक को मारने के लिए मजबूर किया जाता है। फिल्म काजी के कहने के साथ समाप्त होती है "मैं एक राक्षस हूँ, लेकिन मैं जीवित रहने वाला हूँ!" और किसी भी अन्य जापानी जीवित बचे लोगों की हताश खोज में भाग रहे हैं और चिल्ला रहे हैं। ए सोल्जर्स प्रेयर (1961) दूसरी फिल्म की घटनाओं के दौरान जापानी सेना टूट गई, काजी और कुछ साथी सोवियत सेना द्वारा कब्जा करने से बचने और दक्षिण मंचूरिया में क्वांटुंग सेना के अवशेषों को खोजने का प्रयास करते हैं। हालांकि, एक रूसी सैनिक की तलवारबाजी के बाद, काजी लड़ाई से बीमार हो जाता है और सेना में फिर से शामिल होने का कोई भी ढोंग छोड़ने का फैसला करता है। इसके बजाय, वह साथी सैनिकों और नागरिक शरणार्थियों की बढ़ती संख्या का नेतृत्व करता है क्योंकि वे युद्ध क्षेत्र से भागने और अपने घरों को लौटने का प्रयास करते हैं। एक घने जंगल में खोए हुए, जापानी आपस में लड़ाई शुरू कर देते हैं, और अंततः कई लोग भूख, जहरीले मशरूम और आत्महत्या से मर जाते हैं। अपने अंतिम चरणों में जंगल से निकलते हुए, काजी और शरणार्थियों का सामना नियमित जापानी सेना के सैनिकों से होता है, जो उन्हें भोजन से इनकार करते हैं जैसे कि वे रेगिस्तान थे। आगे दक्षिण की ओर बढ़ते हुए, काजी और उनके सहयोगियों को एक अच्छी तरह से भरा हुआ फार्महाउस मिलता है जिस पर जल्द ही चीनी किसान लड़ाकों द्वारा घात लगाकर हमला किया जाता है। एक वेश्या जिसे काजी ने दयालुता दिखाई थी, इन पक्षपातियों द्वारा मार दी जाती है, और काजी भागने के बजाय उनसे लड़ने की कसम खाता है। हालाँकि, इन नए सशस्त्र चीनी बलों से प्रभावित होकर, काजी और उनके साथी सैनिक लगभग मारे जाते हैं और जीवित रहने के लिए एक ज्वलंत गेहूं के खेत से गुजरने के लिए मजबूर हो जाते हैं। इसके बाद काजी का सामना पचास जापानी सेना के होल्डआउट के एक समूह से होता है जो चियांग काई-शेक के साथ गठबंधन में लड़ाई फिर से शुरू करने का प्रयास कर रहे हैं, जिनके बारे में उनका मानना है कि रूस समर्थित कम्युनिस्ट चीनी के खिलाफ गृह युद्ध में अमेरिकी सेना द्वारा उनका समर्थन किया जाएगा। शांतिवाद और समाजवाद में विश्वास रखने वाले काजी इस रणनीति को गुमराह करने वाली और विफलता के लिए अभिशप्त बताते हुए खारिज करते हैं। आखिरकार, काजी और जापानी सैनिकों का एक समूह, जिनकी संख्या बढ़कर पंद्रह हो गई है, रूसी गश्ती दल के माध्यम से लड़ते हैं और महिलाओं और बूढ़े पुरुषों का एक शिविर ढूंढते हैं जो उनकी सुरक्षा चाहते हैं। काजी को अपनी पत्नी की तलाश में आगे बढ़ते रहने के लिए प्रेरित किया जाता है, लेकिन जब शिविर को घेर लिया जाता है तो वह सोवियत सेना के सामने आत्मसमर्पण करने का फैसला करता है। लाल सेना द्वारा कब्जा कर लिया गया और पहली फिल्म में चीनियों के साथ हुई हिंसा को प्रतिध्वनित करने वाले व्यवहार के अधीन, काजी और उनके आश्रित टेराडा उन जापानी अधिकारियों का विरोध करते हैं जो सोवियत बलों के सहयोग से अपना कार्य शिविर चलाते हैं। जबकि इस तरह का प्रतिरोध भोजन के टुकड़ों के लिए रूसियों के कचरे के माध्यम से उठाने और उन्हें तेजी से ठंडे मौसम से बचाने के लिए बंदूक की थैली पहनने से ज्यादा कुछ नहीं है, काजी को विध्वंसक करार दिया जाता है और एक सोवियत न्यायाधिकरण द्वारा कठोर श्रम के लिए न्याय किया जाता है। एक भ्रष्ट अनुवादक और रूसी अधिकारियों से बात करने का कोई अन्य साधन नहीं होने के कारण, जिनके साथ वह वैचारिक सहानुभूति महसूस करता है, काजी शिविर की स्थितियों और कम्युनिस्ट रूढ़िवादिता से तेजी से मोहभंग हो जाता है। जब तेराडा को सहयोगी अधिकारी किरिहारा के कठोर व्यवहार से थकावट और मृत्यु के लिए प्रेरित किया जाता है, तो काजी उस व्यक्ति को मारने और फिर अकेले शिविर से भागने का फैसला करता है। अभी भी अपनी पत्नी को खोजने का सपना देखते हुए और एक बेकार भिखारी के रूप में दुर्व्यवहार करते हुए और चीनी किसानों द्वारा "जापानी शैतान" के रूप में दुर्व्यवहार करते हुए, काजी अंततः ठंड के आगे झुक जाता है और बर्फ से ढकी विशाल सर्दियों की बंजर भूमि में मर जाता है। तात्सुया नाकाडाई को काजी मिचियो अरातामा के रूप में मिचिको नो ग्रेटर लव रोड टू एटर्निटी ए सोल्जर्स प्रेयर प्रोडक्शन के रूप में कास्ट किया गया यह फिल्म जूनपेई गोमिकावा के इसी नाम के छह-भाग वाले आत्मकथात्मक उपन्यास पर आधारित थी, जो निर्देशक मसाकी कोबायाशी के साथ दृढ़ता से प्रतिध्वनित थी। उपन्यास के नायक की तरह, उन्हें द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान शाही जापानी सेना में शामिल किया गया और जापान के कब्जे वाले मंचूरिया में तैनात किया गया। एक शांतिवादी और समाजवादी के रूप में वर्णित, उन्होंने उस समय युद्ध और जापान की साम्राज्यवादी विचारधारा दोनों के विरोध में महसूस करते हुए एक निजी पद से ऊपर उठने से इनकार कर दिया था। कोबायाशी ने अपने शेष जीवन के लिए इस तरह के विचारों का पालन किया, हमेशा जापान की अनुरूपवादी संस्कृति की आलोचना की। बाद में उन्होंने अपनी आत्मकथा में याद कियाः हमें [गोमिकावा और कोबायाशी] अपनी युवावस्था से कई पछतावा है। निशान। हम चाहते हैं कि हम चीजों को इस तरह से या उस तरह से कर सकते। हम अपने दिल में सेना, उस अमानवीय संस्था का विरोध करना चाहते थे; लेकिन हम इसके बारे में कुछ भी नहीं कर सके। गोमिकावा भी नहीं कर सका, इसमें कोई संदेह नहीं है। युद्ध के बाद, हम मानव स्थिति में पहली बार अपनी छाती से वह सब निकालने में सक्षम हुए। यही कारण है कि मैं इसे एक ऐसे सपने के रूप में सोचती हूं जिसे हम साकार नहीं कर सके, हमारी युवावस्था के दौरान प्रतिरोध का एक रोमांटिककरण। युद्ध में अपने स्वयं के अनुभवों को याद करते हुए और उपन्यास की घटनाओं से जुड़ा हुआ महसूस करते हुए, कोबायाशी ने गोमिकावा से अधिकार हासिल किए और परियोजना को मंजूरी देने के लिए शोचिकु को याचिका दी। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान जापान के कार्यों की सीधे आलोचना करने वाले विषय के कारण, स्टूडियो शुरू में फिल्म के बारे में उत्साही नहीं था और केवल तभी नरम पड़ा जब कोबायाशी ने छोड़ने की धमकी दी। फिल्मांकन के दौरान, कोबायाशी ने गोमिकावा के काम के प्रति यथासंभव वफादार रहने का लक्ष्य रखा; इस संबंध में मदद करने के लिए उनके पास मूल उपन्यास की एक प्रति थी। यदि कोई दृश्य पुस्तक में होता, लेकिन पटकथा में नहीं होता, तो जब भी संभव होता, उन्हें जोड़ा जाता। अभिनेताओं को आमतौर पर अपनी नई पंक्तियों को याद रखने के लिए एक दिन पहले इन परिवर्तनों के बारे में सूचित किया जाता था। सटीकता के लिए इस प्रयास के कारण, गोमिकावा कथित तौर पर अनुकूलन से बहुत खुश थे। तातसुया नकदाई, जो पहले कोबायाशी की द थिक-वॉल्ड रूम एंड ब्लैक रिवर में दिखाई दी थीं, को विशेष रूप से निर्देशक द्वारा नायक काजी की भूमिका निभाने के लिए चुना गया था। अधिकांश सहायक कलाकार अनुभवी फिल्म और मंच अभिनेता थे जिन्होंने पहले कोबायाशी के साथ अन्य परियोजनाओं पर काम किया था, या जो बाद में निर्देशक के साथ नियमित हो गए थे। इस फिल्म में नकदाई की पहली प्रमुख भूमिका थी, और बाद में उन्होंने अपने प्रदर्शन को असाधारण रूप से चुनौतीपूर्ण बताया। कुछ लड़ाई के दृश्यों में वास्तविक संपर्क की आवश्यकता होती है, जिससे अभिनेता का चेहरा सूज जाता है। अंतिम अनुक्रम में अतिरिक्त रूप से नकाडाई एक खेत में आमने-सामने लेटे हुए थे, कैमरे तब तक नहीं रुके जब तक कि वह पूरी तरह से बर्फ के टीले में नहीं आ गए। शोचिकु कर्मचारियों को काम पर रखने के विपरीत, स्वतंत्र स्टूडियो निन्जिन क्लब के चालक दल का उपयोग किया गया था। कोबायाशी ने फिल्म के लिए सिनेमेटोग्राफर योशियो मियाजिमा का उपयोग किया, जो निर्देशक फुमियो कामेई के लिए उनके काम के प्रशंसक थे। मंदारिन में व्यापक संवाद होने के बावजूद, कोई भी अभिनेता वास्तव में चीनी नहीं था। इन पंक्तियों को सभी प्रिंटों पर जले हुए जापानी उपशीर्षक के साथ ध्वन्यात्मक रूप से बोला जाता था। गैर-जापानी और रूसी लोगों का उपयोग सोवियत सैनिकों की भूमिकाओं के लिए किया गया था, हालांकि केवल एड कीन और रोनाल्ड सेल्फ को श्रेय दिया जाता है। उस समय मौजूद चीन-जापान संबंधों के कारण, कोबायाशी ने दो महीने में मंचूरियन सेटिंग के लिए होक्काइडो में फिल्मांकन स्थानों की खोज की। पूर्व-निर्माण सहित, द ह्यूमन कंडीशन को पूरा होने में चार साल लगे। अपनी लंबाई के लिए प्रसिद्ध, द ह्यूमन कंडीशन नौ घंटे और उनतीस मिनट (579 मिनट) में चलती है और कोबायाशी के करियर की सबसे लंबी फिल्म होगी। यह फिल्म 1959 और 1961 के बीच जापान में एक त्रयी के रूप में जारी की गई थी, जबकि अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर विभिन्न फिल्म समारोहों में दिखाई गई थी। पूरी त्रयी के पूरी रात के मैराथन कभी-कभी जापान में दिखाए जाते थे; तात्सुया नाकाडाई की उपस्थिति में प्रदर्शन आमतौर पर बिक जाते थे। 1999 में, इमेज एंटरटेनमेंट ने द ह्यूमन कंडीशन को तीन अलग-अलग रीजन 0 डीवीडी पर जारी किया। इन डिस्क की उनकी छवि और ध्वनि की गुणवत्ता और अनुवाद के लिए आलोचना की गई थी। 8 सितंबर 2009 को, द क्राईटेरियन कलेक्शन ने पुनर्स्थापित छवि, नए अनुवाद और पूरक के साथ पूरी त्रयी जारी की। एरो वीडियो ने सितंबर 2016 में द ह्यूमन कंडीशन का एक दोहरे प्रारूप (ब्लू-रे और डीवीडी) संस्करण जारी किया। इस विमोचन में फिल्म समीक्षक फिलिप केम्प द्वारा एक परिचय और चुनिंदा दृश्य टिप्पणी और पूरक शामिल थे, जिसमें फिल्म विद्वान डेविड डेसर द्वारा नए लेखन के साथ एक पुस्तिका भी शामिल थी। स्वागत और विरासत जबकि त्रयी ने जापान में अपनी रिलीज़ के समय काफी विवाद अर्जित किया, द ह्यूमन कंडीशन को समीक्षकों द्वारा सराहा गया, कई अंतर्राष्ट्रीय पुरस्कार जीते, और मसाकी कोबायाशी को पीढ़ी के सबसे महत्वपूर्ण जापानी निर्देशकों में से एक के रूप में स्थापित किया। ब्रिटिश फिल्म समीक्षक डेविड शिपमैन ने अपनी 1983 की पुस्तक द स्टोरी ऑफ सिनेमा में इस त्रयी को "स्पष्ट रूप से अब तक की सबसे महान फिल्म" के रूप में वर्णित किया है। 2008 में द न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए अपनी समीक्षा में, ए. ओ. स्कॉट ने घोषणा कीः "कोबायाशी की विशाल फिल्म आपकी समझ को स्पष्ट और समृद्ध कर सकती है कि जीवित रहना क्या है।" आलोचक फिलिप केम्प ने द क्राईटेरियन कलेक्शन की त्रयी के विमोचन के लिए लिखे अपने निबंध में तर्क दिया है कि "जबकि फिल्म अपने विशाल परिमाण [और] अपने प्रचलित मनोदशा की लगभग असहनीय उदासी से पीड़ित है। मानव स्थिति असाधारण शक्ति और भावनात्मक प्रतिध्वनि की उपलब्धि के रूप में खड़ी हैः एक ही समय में व्यक्तिगत विवेक के लचीलेपन का उत्सव और अपराधबोध में जबरन भागीदारी का उन्मूलन (जैसा कि शीर्षक से पता चलता है, एक राष्ट्र और पूरी मानव जाति का)। 2021 में, वॉल स्ट्रीट जर्नल के डेविड मेर्मेलस्टीन त्रयी के बारे में सकारात्मक रूप से लिखते हैंः "आश्चर्यजनक बात यह है कि कोबायाशी अपने घटनाओं और महत्वपूर्ण पात्रों (दोस्तों, दुश्मनों और बीच में सब कुछ) के साथ जटिल कथा को जोड़-तोड़ करता है, ताकि स्पष्टता से कभी समझौता न किया जाए।" 21वें वेनिस अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में, फिल्म ने सैन जियोर्जियो पुरस्कार और पासिनेटी पुरस्कार जीता। यह भी देखें पुरुष और युद्ध (फिल्म श्रृंखला) संदर्भ बाहरी लिंक मानव स्थितिः द प्रिजनर मानदंड संग्रह में फिलिप केम्प का एक निबंध जापानी महाकाव्य फिल्में जापानी युद्ध फिल्में अस्तित्ववादी फिल्में मसाकी कोबायाशी द्वारा निर्देशित जापानी फिल्म श्रृंखला उपन्यासों पर आधारित फिल्में जापानी उपन्यासों पर आधारित फिल्में दूसरी चीन-जापानी युद्ध फिल्में मंचुकुओ फिल्म्स में सेट की गई मसाकी 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