Jan van der Heyden
जान वैन डेर हेडन (5 मार्च 1637, गोरिनचेम-28 मार्च 1712, एम्स्टर्डम) एक डच बारोक-युग के चित्रकार, कांच चित्रकार, ड्राफ्ट्समैन और प्रिंटमेकर थे। वान डेर हेडन शहर के दृश्यों में विशेषज्ञता प्राप्त करने वाले पहले डच चित्रकारों में से एक थे और डच स्वर्ण युग के प्रमुख वास्तुशिल्प चित्रकारों में से एक बन गए। उन्होंने अपने करियर की शुरुआत और अंत में कई स्थिर जीवन चित्र बनाए। जान वैन डेर हेडन एक इंजीनियर और आविष्कारक भी थे जिन्होंने समकालीन अग्निशमन प्रौद्योगिकी में महत्वपूर्ण योगदान दिया। अपने भाई निकोलेस, जो एक हाइड्रोलिक इंजीनियर थे, के साथ मिलकर उन्होंने 1672 में अग्नि नली में सुधार का आविष्कार किया। उन्होंने मैनुअल फायर इंजन को संशोधित किया, स्वयंसेवक फायर ब्रिगेड (1685) को पुनर्गठित किया और पहली अग्निशमन नियमावली (ब्रांडस्पुइटेन-बोएक) लिखी और चित्रित की। वैन डेर हेडन द्वारा डिजाइन और कार्यान्वित एम्स्टर्डम के लिए एक व्यापक सड़क प्रकाश योजना 1669 से 1840 तक चालू रही और इसे कई अन्य शहरों और विदेशों द्वारा एक मॉडल के रूप में अपनाया गया। लाइफ जान वैन डेर हेडन का जन्म गोरिनचेम में हुआ था, जो एक मेनोनाइट पिता के बेटे और आठ बच्चों में से तीसरे थे। उनके पिता एक तेल मिल के मालिक, एक अनाज व्यापारी और एक दलाल थे। परिवार 1646 में एम्स्टर्डम चला गया और वैन डेर हेडन के पिता ने स्थानीय नागरिकता प्राप्त कर ली। जान वैन डेर हेडन ने खुद कभी भी एम्स्टर्डम की नागरिकता हासिल नहीं की। जान वैन डेर हेडन ने अपना प्रारंभिक कलात्मक प्रशिक्षण एक रिश्तेदार के स्टूडियो में प्राप्त किया होगा, शायद उनके सबसे बड़े भाई, गोरिस वैन डेर हेडन, जिन्होंने दर्पण बनाए और बेचे। वह अपने भाई गोरिस के साथ उनके दर्पण में उत्पादन और बिक्री व्यवसाय में शामिल हो गए थे। हो सकता है कि उन्होंने एक कांच के चित्रकार से चित्रकारी भी सीखी हो। यह संभव है कि उनके शिक्षक उस समय के सबसे प्रशंसित कांच चित्रकारों में से एक थे, जैकब वैन डेर उल्फ्ट, जो मूल रूप से जान वैन डेर हेडन के गृहनगर से भी थे। कांच पर वैन डेर हेडन के चित्रों के कई उदाहरण बच गए हैं और शायद उनके करियर के इस शुरुआती हिस्से से हैं। उन्होंने 26 जून 1661 को एम्स्टर्डम में यूट्रेक्ट की सारा टेर हील से शादी की। अपनी शादी के समय, वह एम्स्टर्डम, हेरेंग्राक्ट में सबसे फैशनेबल नहर पर रहते थे। उस समय वे पहले से ही एक अभ्यास कलाकार थे। उनके सबसे पुराने दिनांकित कार्यों में उनके बहनोई सैमुअल टेर हील और उनकी दुल्हन, जैक्विमिजेंटजे वैन डेर पास तारीख 1659 के दो चित्र हैं। उनकी सबसे पुरानी चित्रकारी 1663 की है। एक युवक के रूप में उन्होंने पुराने टाउन हॉल में आग देखी, जिसने उन पर गहरा प्रभाव डाला। बाद में उन्होंने एम्स्टर्डम के लगभग किसी भी पड़ोस में 80 आग का वर्णन या चित्रण किया। 1668 में कोसिमो III डी 'मेडिसी ने अपनी एक पेंटिंग खरीदी, जो एक हेरफेर किए गए परिप्रेक्ष्य के साथ टाउनहॉल का एक दृश्य था। वैन डेर हेडन का एकमात्र व्यवसाय और रुचि चित्रकारी नहीं थी। वास्तव में वे कभी भी एम्स्टर्डम के चित्रकारों के संघ में शामिल नहीं हुए। भले ही उनके काम की बहुत मांग थी, लेकिन वे जीविकोपार्जन के लिए अपनी कला पर निर्भर नहीं थे। उनकी आय का मुख्य स्रोत वास्तव में चित्रकला नहीं था। बल्कि उन्हें इंजीनियर, आविष्कारक और नगरपालिका अधिकारी के रूप में नियुक्त किया गया था। वह स्पष्ट रूप से आग से प्रभावी ढंग से लड़ने की समस्या में बहुत व्यस्त थे, और अपने भाई निकोलेस के साथ, 1668 और 1671 के बीच एक नए, अत्यधिक सफल जल पम्पिंग तंत्र का आविष्कार करने के लिए बहुत समय समर्पित किया। उन्होंने एम्स्टर्डम के लिए स्ट्रीट लैंप और पहली स्ट्रीट-लाइटिंग प्रणाली तैयार की और 1669 में स्ट्रीट लाइटिंग के निदेशक नियुक्त किए गए। 1673 में दोनों भाइयों को शहर के अग्निशमन उपकरण और संगठन के प्रबंधन के लिए आधिकारिक नियुक्तियां मिलीं। दोनों अधिकारियों की नियुक्तियाँ कलाकार की समृद्धि सुनिश्चित करने के लिए पर्याप्त थीं। जान वैन डेर हेडन 1680 में सेंट एंथोनिसमार्कट के पास कोएस्ट्राट चले गए। यहाँ उन्होंने एक नया पारिवारिक घर और अग्नि उपकरण बनाने के लिए एक कारखाना बनाया। अपने सबसे बड़े बेटे जान के सहयोग से, उन्होंने 1690 में अग्निशमन पर एक सचित्र पुस्तक प्रकाशित की, जिसका शीर्षक था 'बेसक्रिजविंग डेर न्यूव्लिजक्स उइटगेवोंडेन एन जियोक्ट्रोजीर्डे स्लैंगब्रांडस्पुइटेन' ('हाल ही में आविष्कार किए गए और पेटेंट किए गए नली अग्नि इंजनों का विवरण')। 1712 में जान वैन डेर हेडन की एक धनी व्यक्ति के रूप में मृत्यु हो गई। उनकी पत्नी केवल एक महीने तक अपने पति के साथ जीवित रहीं। उनकी मृत्यु के तुरंत बाद बनाई गई संपत्ति की सूची में उनकी 70 से अधिक पेंटिंग शामिल हैं। उनके एकमात्र ज्ञात शिष्य उनके बेटे जान हैं। कार्य जनरल वैन डेर हेडन पहले डच चित्रकारों में से एक थे जिन्होंने अपने अधिकांश उत्पादन को शहर के दृश्यों और इमारतों के समूहों के अन्य चित्रणों को समर्पित किया। इसके अलावा, उन्होंने लगभग 40 शुद्ध परिदृश्यों को भी चित्रित किया, जिनमें से दो कांच पर थे। अपने करियर के अंत में उन्होंने इंडोर सेटिंग्स में स्थिर जीवन को चित्रित किया। वास्तुकला संबंधी चित्र उनके सबसे आम विषय एम्स्टर्डम के विभिन्न दृश्य थे। इसके अलावा, उन्होंने अन्य डच, फ्लेमिश और जर्मन शहरों (विशेष रूप से डच-जर्मन सीमा के पास के क्षेत्र), देश के घरों और संपदाओं और परिदृश्यों के दृश्यों को चित्रित किया। ऐसा माना जाता है कि उन्होंने व्यक्तिगत रूप से इन स्थानों का दौरा किया था। माना जाता है कि एक इतालवी दृश्य की एक पेंटिंग डेनियल शेलिंक्स के एक चित्र पर आधारित थी। अन्य विदेशी दृश्य अन्य कलाकारों के चित्रों पर आधारित हो सकते हैं। वान डेर हेडन अक्सर देश की संपदाओं को चित्रित करते थे। एम्स्टर्डम बर्गमास्टर जोन ह्युडेकॉपर द्वितीय के स्वामित्व वाली एक देशी संपत्ति के बारे में कई विचार मौजूद हैं। मार्सेन गाँव और उसके आसपास के दृश्यों को दर्शाने वाले 14 चित्रों का एक सेट संभवतः जोन ह्यूडेकॉपर द्वितीय के लिए कमीशन पर बनाया गया था, जिन्होंने उस गाँव के आसपास अचल संपत्ति विकसित की थी। वान डेर हेडन ने पूरी तरह से काल्पनिक वास्तुशिल्प कल्पनाओं का भी निर्माण किया, जिन्हें कैप्रिक्की कहा जाता है। एक उदाहरण एन आर्किटेक्चरल फैंटेसी (सी. 1670, नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट) है, जो शुद्ध कल्पना का एक उत्पाद प्रतीत होता है। पल्लाडियो की इमारतों और सजावटी मूर्तिकला तत्वों को याद करते हुए शास्त्रीय संरचना में इतालवी प्रभाव दिखाई देते हैं। इसके विपरीत, शायद एड्रियेन वैन डी वेल्डे द्वारा चित्रित आकृतियाँ स्पष्ट रूप से डच हैं। जहाँ सूरज की रोशनी वाले औपचारिक बगीचों वाला महान घर एक आदर्श दुनिया को उजागर करता है, वहीं बगीचों के चारों ओर ईंटों की दीवारों के विस्तृत प्रवेश द्वार पर, एक सुरुचिपूर्ण सज्जन का सामना अपने बच्चे के साथ एक भिखारी से होता है। इन असंगत तत्वों को शामिल करने से उनके समकालीन गेरिट बर्खेइड के अलावा देश के आदर्श वैन डेर हेडन को कमजोर किया गया। उनकी विभिन्न रचनाओं में जगह से बाहर की मूर्ति, आवारा खेत के जानवर या यहां तक कि शहरी चरवाहें भी शामिल हैं, जो विसंगति और विरोधाभास की भावना को बढ़ाती हैं। ये तत्व उनके कार्यों के लिए विशिष्ट आधुनिकता की भावना में योगदान करते हैं। केवल एक चित्र जिसे मोर्दकै की विजय (स्टैटलिचेस म्यूज़ियम श्वेरिन) के रूप में जाना जाता है, एक इतिहास के दृश्य को दर्शाता है। यह संभवतः एक प्रारंभिक कार्य है, जो एक वास्तुशिल्प चित्रकार के रूप में रचना में इमारतों को बहुत प्रमुखता देता है। प्राकृतिक शैली के बावजूद, जो इतनी विस्तृत थी कि हर एक ईंट दिखाई दे रही थी, कलाकार ने अपने शहर के दृश्यों में स्थलाकृतिक सटीकता के लिए प्रयास नहीं किया। यहां तक कि पहचानने योग्य स्थलों के अपने चित्रणों में भी उन्होंने नियमित रूप से वास्तुकला और सेटिंग को अपने समग्र संरचनात्मक लक्ष्यों के अनुरूप अनुकूलित और पुनर्व्यवस्थित किया। स्थलाकृतिक सटीकता स्पष्ट रूप से उनका प्राथमिक उद्देश्य नहीं था। बल्कि उन्होंने अपने आस-पास की दुनिया के बारे में एक आदर्श दृष्टिकोण प्रस्तुत करने का प्रयास किया। विस्तार पर ध्यान देने के बावजूद, जान वैन डेर हेडन का प्राथमिक उद्देश्य उनकी रचनाओं में समग्र सामंजस्य प्राप्त करना था। यह संभव है कि वैन डेर हेडन ने अपने चित्रों में विवरण को आवर्धक कांच या यहां तक कि एक कैमरा अब्स्क्यूरा, लेंस और दर्पण की सहायता से प्राप्त किया हो। वैन डेर हेडन के दृश्यों को आमतौर पर लगभग अप्राकृतिक स्पष्टता की एक शानदार, कुरकुरा रोशनी में नहाया जाता है। प्रकाश और छाया के क्षेत्रों को वितरित करने में वान डेर हेडन का कौशल और सूक्ष्म वायुमंडलीय प्रभावों में उनकी महारत उनके कार्यों के सामंजस्य और एकता की भावना में योगदान देती है। उनके चित्रों में कर्मचारियों को अक्सर अन्य कलाकारों जैसे जोहान्स लिंगेलबैक, एड्रियेन वैन डी वेल्डे और एग्लोन वैन डेर नीर द्वारा जोड़ा जाता था। उन्होंने अक्सर आकृतियों और जानवरों के कुशल चित्रकार एड्रियेन वैन डी वेल्डे के साथ सहयोग किया। दोनों कलाकारों की विशेष रूप से सफल साझेदारी उनके पूरक कौशल पर बनी थीः एड्रियेन वैन डी वेल्डे ने वैन डेर हेडन की उत्कृष्ट रूप से चित्रित वास्तुकला सेटिंग्स में अपने जीवंत और अच्छी तरह से चित्रित आकृतियों का योगदान दिया। उनके सहयोग का एक अच्छा उदाहरण द डैम एंड दामरक (लगभग 1663, फॉग संग्रहालय) है। रचना में बांध और दामरक को दोपहर की धूप में नहाते हुए दर्शाया गया है, जो बांध के कोबब्लस्टोन पर लंबी छाया डालता है। दामरक, वह जलमार्ग जो बांध को एम्स्टर्डम के बंदरगाह से जोड़ता है, संरचना के दूर बाईं ओर समाप्त होता है। स्टिल लाइफ़्स जान वैन डेर हेडन ने अपने करियर की शुरुआत और अंत में स्टिल लाइफ़्स को चित्रित किया। उनके नौ अभी भी जीवित हैं। उनके सबसे शुरुआती स्थिर जीवन में से एक बाइबिल के साथ एक स्थिर जीवन है (हस्ताक्षरित और दिनांकित 1664, मॉरिट्शुइस)। यह और अन्य प्रारंभिक स्थिर जीवन आम तौर पर एक कालीन के साथ एक मेज पर एक बाइबल और अन्य वस्तुओं को दर्शाते हैं। इस शैली में उनके शुरुआती कार्यों का एक उदाहरण स्टिल लाइफ विद ग्लोब, बुक्स, स्कल्पचर एंड अदर ऑब्जेक्ट्स (सी. 1670, एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स वियना) है। यह चित्र डच स्थिर जीवन चित्रों की एक लंबी परंपरा में खड़ा है जो वैनिटास प्रतीकों को दर्शाता है। इन प्रतीकों में न केवल घंटे के चश्मे, खोपड़ी और धूम्रपान करने वाली मोमबत्तियाँ शामिल हैं, बल्कि एक शौकिया संग्रहकर्ता के मंत्रिमंडल या एक मानवतावादी विद्वान के अध्ययन में एकत्रित छात्रवृत्ति और बौद्धिक जांच की विशेषताएँ भी शामिल हैं। यह परंपरा डच चित्रकार जेरार्ड डू के दुर्लभ स्थिर जीवन में भी पाई जाती है, जिसे वैन डेर हेडन के स्थिर जीवन पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव माना जाता है। एक स्टूडियो में डू के रूपक स्व-चित्र, जिसमें स्थिर जीवन तत्व शामिल हैं, को इस रचना पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव के रूप में पहचाना गया है। विशेष रूप से, डू की रचना की तरह, वैन डेर हेडन का स्थिर जीवन दृश्य एक कलात्मक के साथ-साथ वैज्ञानिक प्रकृति की वस्तुओं की एक विस्तृत श्रृंखला को दर्शाता है। ये वस्तुएँ विविध वस्तुओं के संग्रह को एक साथ रखने के लिए समकालीन विद्वानों के जुनून का संदर्भ देती हैं। वैन डेर हेडन की स्टिल लाइफ विद ग्लोब, बुक्स, स्कल्पचर और अदर ऑब्जेक्ट्स में वस्तुओं को स्पष्ट रूप से सक्रिय और चिंतनशील जीवन के दो बौद्धिक गुणों को जगाने के लिए चुना गया था। चिंतनशील जीवन कला, दर्शन और धर्मशास्त्र का जीवन है जबकि सक्रिय जीवन की विशेषता बाहरी दुनिया के बारे में जिज्ञासा है और विशेष रूप से, नई दुनिया के साथ व्यापार जिसमें वैन डेर हेडन का गृह देश सक्रिय रूप से शामिल था। व्यापार की इस दुनिया का प्रतिनिधित्व ग्लोब और एटलस में किया जाता है, साथ ही आयातित उत्पादों जैसे कि मेज पर चीनी रेशम का कपड़ा, जापानी लाख का डिब्बा और रचना के पीछे लटकाया गया विदेशी जानवर (एक दक्षिण अमेरिकी इगुआना)। जिस मानचित्र पर एटलस खुला है, वह बर्गन-ऑप-ज़ूम की किलेबंदी की योजना है। ये किले स्पेन के साथ अस्सी साल के युद्ध के दौरान बनाए गए थे और स्पेनिश सैनिकों के खिलाफ पहली जीत हासिल करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। इस प्रकार उन्होंने राष्ट्र की स्थापना के मिथकों का उल्लेख किया। वान डेर हेडन ने भी इस नक्शे को फ्रांस के साथ हाल की शत्रुता के संदर्भ में चुना होगा। यही नक्शा उनके बाद के दो स्थिर जीवन में भी शामिल है। पेंटिंग के निचले दाईं ओर एक बड़ी प्रोटेस्टेंट बाइबल है जो हेट बोएक डेर सालमेन (भजन संहिता की पुस्तक) के अंत में प्रोवरबिया/स्प्रुकेन/सैलोमोनिस (सोलोमन की नीतिवचन) नामक अध्याय में खोली गई है। यह संभावना है कि कलाकार ने सोलोमन की नीतिवचनों में ज्ञान, आत्म-अनुशासन और न्याय के साथ-साथ वैनिटास संदेश के बारे में संदेशों का उल्लेख करने का इरादा किया था, जैसा कि नीतिवचनों में से एक में कहा गया है कि केवल धार्मिकता ही मृत्यु से छुटकारा पा सकती है। वान डेर हेडन ने 1670 के आसपास स्थिर जीवन चित्रकारी बंद कर दी और अपने जीवन के अंतिम दो वर्षों में इस विषय पर लौट आए। उनके बाद के स्थिर जीवन में रूपांकन, डिजाइन और विषय उनके प्रारंभिक स्थिर जीवन के समान हैं, लेकिन उनका निष्पादन बहुत अलग है, बहुत अधिक शुष्क है। वैन डेर हेडन ने 1712 में पचहत्तर वर्ष की आयु में अपनी स्थिर जीवन की उत्कृष्ट कृति रूम कॉर्नर विद क्यूरियोसिटीज को चित्रित किया, जिस वर्ष उनकी मृत्यु हुई थी। अब बुडापेस्ट के ललित कला संग्रहालय में रचना में वैनिटास प्रतीकवाद पर विशेष ध्यान देने के साथ उनके पहले के स्थिर जीवन के विषयों को दोहराया गया है। अग्रभूमि में बाइबिल को उपदेशक की प्रसिद्ध पंक्ति पर खोला गया हैः 'व्यर्थ की व्यर्थता, सब व्यर्थ है'। यह संदेश विशेष रूप से उस कलाकार के साथ प्रतिध्वनित हुआ होगा जो अपने जीवन के अंत के करीब था। रचना में मौजूद वस्तुएं सांसारिक संस्कृति के विभिन्न पहलुओं की ओर इशारा करती हैं, न केवल धन बल्कि महान बौद्धिक आकांक्षाएं भी। बर्गन-ऑप-ज़ूम के किलेबंदी को दिखाने वाले पृष्ठ पर एटलस को फिर से खोला गया है। अन्य विदेशी वस्तुएँ डच व्यापारी बेड़े द्वारा जुटाए गए सभी मार्गों का संदर्भ देती हैंः एक तुर्की कालीन, चीनी रेशम और चीनी मिट्टी के बर्तन, जापानी हथियार और दक्षिण अमेरिका से एक भरा हुआ आर्मडिलो। शास्त्रीय संस्कृति, यूरोपीय सभ्यता का उद्गम, फायरप्लेस के ऊपर की तस्वीर में दर्शाया गया है, जो डीडो की त्रासदी को दर्शाता है, और जर्मन कैबिनेट, जिसे मिनर्वा की छवि से सजाया गया है। स्थलीय और खगोलीय ग्लोब प्रतीकों के मिश्रण में एक सार्वभौमिक आयाम पेश करते हैं। जान वैन डेर हेडन की कृतियों के साथ संग्रहालय द नेशनल गैलरी, लंदन, इंग्लैंड एम्स्टर्डम हिस्टोरिस्क म्यूजियम, एम्स्टर्डम, नीदरलैंड रिजक्सम्यूजियम, एम्स्टर्डम, नीदरलैंड म्यूसी डू लौवर, पेरिस, फ्रांस मॉरीशुइस, रॉयल कैबिनेट ऑफ पेंटिंग्स, द हेग गैलेरिया डेगली उफिज़ी, फ्लोरेंस, इटली नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, वाशिंगटन, डी. सी. मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क, न्यूयॉर्क डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स, डेट्रॉइट, मिशिगन म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स, ह्यूस्टन, ह्यूस्टन, टेक्सास नेशनल गैलरी ऑफ आर्मेनिया, येरेवन, आर्मेनिया नॉर्टन साइमन म्यूजियम, पासाडेना, कैलिफोर्निया येल यूनिवर्सिटी आर्ट गैलरी, न्यू हेवन, कनेक्टिकट, नाजी-लूटी गई कला 2019 में, वैन डेर हेडन की पिक्चर ऑफ ए. पेंटिंग का इतिहास एक घोटाले का कारण बना जब यह पता चला कि युद्ध के बाद इसे क्रॉस परिवार को नहीं बल्कि नाजियों को वापस कर दिया गया था। संदर्भ बाहरी लिंक 1637 जन्म 1712 मृत्यु डच स्वर्ण युग के चित्रकार डच पुरुष चित्रकार डच इंजीनियर 17 वीं शताब्दी के डच आविष्कारक 18 वीं शताब्दी के डच आविष्कारक अग्निशमन डच परिदृश्य चित्रकारों का इतिहास ऑड केर्क, एम्स्टर्डम में गोरिनचेम कब्रिस्तान के लोग