Fade (audio engineering)
ऑडियो इंजीनियरिंग में, एक फेड एक ऑडियो सिग्नल के स्तर में क्रमिक वृद्धि या कमी है। इस शब्द का उपयोग फिल्म सिनेमेटोग्राफी या थिएटर लाइटिंग के लिए भी किया जा सकता है (फेड (फिल्म निर्माण) और फेड (प्रकाश) देखें)। एक रिकॉर्ड किए गए गीत को धीरे-धीरे उसके अंत में मौन (फेड-आउट) में कम किया जा सकता है, या धीरे-धीरे शुरुआत में मौन (फेड-इन) से बढ़ाया जा सकता है। फेडिंग-आउट संगीत के टुकड़ों के लिए एक रिकॉर्डिंग समाधान के रूप में काम कर सकता है जिसमें कोई स्पष्ट अंत नहीं होता है। फेड्स और क्रॉसफेड्स दोनों ही बहुत मूल्यवान हैं क्योंकि वे इंजीनियर को जल्दी और आसानी से यह सुनिश्चित करने की अनुमति देते हैं कि किसी भी ऑडियो की शुरुआत और अंत बिना किसी प्रमुख गड़बड़ के सुचारू हो। यह आवश्यक है कि ऑडियो से पहले मौन का एक स्पष्ट खंड हो। फेड-इन और-आउट का उपयोग ध्वनि की विशेषताओं को बदलने के लिए भी किया जा सकता है, जैसे कि स्वर में हमले को नरम करने के लिए जहां बहुत ही प्लॉज़िव ('बी', 'डी' और 'पी') ध्वनियाँ होती हैं। इसका उपयोग ढोल और/या ताल वाद्ययंत्रों के हमले को नरम करने के लिए भी किया जा सकता है। एक क्रॉसफेड को लुप्त होने की विभिन्न शैलियों को बनाने के लिए इसकी दरों और गुणांकों के माध्यम से हेरफेर किया जा सकता है। लगभग हर फेड अलग होता है; इसका मतलब है कि फेड मापदंडों को मिश्रण की व्यक्तिगत जरूरतों के अनुसार समायोजित किया जाना चाहिए। हिप हॉप संगीत में पेशेवर टर्नटेब्लिस्ट और डीजे एक डीजे मिक्सर पर फेडर का उपयोग करते हैं, विशेष रूप से क्षैतिज क्रॉसफेडर, एक तेजी से फैशन में, जबकि एक साथ दो या दो से अधिक रिकॉर्ड खिलाड़ियों (या अन्य ध्वनि स्रोतों) को "खरोंच" बनाने और ताल विकसित करने के लिए हेरफेर करते हैं। हाउस म्यूजिक और टेक्नो में क्लब डीजे डीजे मिक्सर्स, दो या अधिक ध्वनि स्रोतों (दो रिकॉर्ड प्लेयर, दो आईपॉड, आदि) का उपयोग करते हैं। रेव, नाइट क्लब और डांस पार्टियों में नर्तकियों के लिए निर्बाध नृत्य मिश्रण बनाने के लिए बीटमैचिंग (दो रिकॉर्ड की ताल और गति को संरेखित करना) नामक कौशल के साथ। यद्यपि अपेक्षाकृत दुर्लभ, गीत लुप्त हो सकते हैं और फिर लुप्त हो सकते हैं। इसके कुछ उदाहरण हैं द बीटल्स द्वारा "हेल्टर स्केल्टर" और "स्ट्रॉबेरी फील्ड्स फॉरएवर", एल्विस प्रेस्ली द्वारा "संदिग्ध माइंड्स", प्रोकोल हारम द्वारा "शाइन ऑन ब्राइटली", जॉन लेनन और योको ओनो द्वारा "संडे ब्लडी संडे", द स्मिथ्स द्वारा "दैट जोक इज नॉट फनी एनीमोर", लेड ज़ेपेलिन द्वारा "थैंक यू", रॉक्सी म्यूजिक द्वारा "इन एवरी ड्रीम होम ए हार्टशेक", "इट्स ओनली मनी, पं. अर्जेंटीना द्वारा "2", हंस द्वारा "द ग्रेट एनीहिलेटर", पेंटेरा द्वारा "(रिप्राइज) सैंडब्लास्टेड स्किन", ड्रीम थिएटर द्वारा "इल्यूमिनेशन थ्योरी" और "एट विट्स एंड", पैरामोर द्वारा "फ्यूचर", एम. एफ. डूम द्वारा "डूम्सडे", एम83 द्वारा "आउटरो", लियोन के राजाओं द्वारा "कोल्ड डेजर्ट" और ड्रैगनफोर्स द्वारा "द एज ऑफ द वर्ल्ड"। इतिहास की उत्पत्ति और प्रारंभिक उदाहरण संभवतः एक फीके अंत का सबसे पहला उदाहरण जोसेफ हेडन की सिम्फनी नं। 45, फीके अंत के कारण "फेयरवेल" सिम्फनी उपनाम दिया गया। 1772 में लिखी गई सिम्फनी ने इस उपकरण का उपयोग हेडन के संरक्षक राजकुमार निकोलस एस्टरहाज़ी से विनम्रता से पूछने के तरीके के रूप में किया, जिन्हें सिम्फनी समर्पित की गई थी, ताकि संगीतकारों को उम्मीद से अधिक समय तक रहने के बाद घर लौटने की अनुमति दी जा सके। यह खिलाड़ियों द्वारा अपने स्टैंड मोमबत्तियों को बुझाने और सिम्फनी के अंतिम एडाजियो आंदोलन के दौरान एक-एक करके मंच छोड़ने द्वारा व्यक्त किया गया था, जिसमें केवल दो म्यूट वायलिन बज रहे थे। ऐसा प्रतीत होता है कि एस्टरहाज़ी ने संदेश को समझ लिया है, जिससे संगीतकारों को जाने दिया गया है। गुस्ताव होल्स्ट की "नेप्च्यून, द मिस्टिक", 1914 और 1916 के बीच लिखे गए आर्केस्ट्रा सूट द प्लैनेट्स का हिस्सा, प्रदर्शन के दौरान समाप्त होने वाले संगीत का एक और प्रारंभिक उदाहरण है। होल्स्ट ने निर्धारित किया है कि महिलाओं के कोरसों को "एक बगल के कमरे में रखा जाना चाहिए, जिसका दरवाजा टुकड़े के अंतिम बार तक खुला रहना चाहिए, जब इसे धीरे-धीरे और चुपचाप बंद किया जाना है", और अंतिम बार (अकेले कोरसों के लिए स्कोर किया गया) को "तब तक दोहराया जाना चाहिए जब तक कि आवाज दूर नहीं हो जाती"। हालांकि आज आम है, व्यापक रूप से रिकॉर्ड की गई ध्वनि से पहले के युग में प्रभाव ने दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर दिया-1918 के शुरुआती रन-थ्रू के बाद, होल्स्ट की बेटी इमोजेन ("जुपिटर" के दौरान गलियारों में चरवाहे महिलाओं को नाचते हुए देखने के अलावा) ने टिप्पणी की कि अंत "अविस्मरणीय था, जिसमें महिलाओं की आवाज़ों का छिपा हुआ कोरस मंद और मंद हो रहा था. जब तक कि कल्पना ध्वनि और मौन के बीच कोई अंतर नहीं जानती थी।" ध्वनि को मिटाकर एक बोली या संगीत रिकॉर्डिंग को समाप्त करने की तकनीक रिकॉर्डिंग के शुरुआती दिनों में वापस चली जाती है। यांत्रिक (पूर्व-विद्युत) रिकॉर्डिंग के युग में, यह केवल या तो ध्वनि स्रोत को रिकॉर्डिंग हॉर्न से दूर ले जाकर, या धीरे-धीरे उस मात्रा को कम करके प्राप्त किया जा सकता है जिस पर कलाकार गा रहे थे, बजा रहे थे या बोल रहे थे। विद्युत रिकॉर्डिंग के आगमन के साथ, मिक्सिंग डेस्क पर फेडर का उपयोग करके माइक्रोफोन से इनपुट की मात्रा को कम करके सुचारू और नियंत्रणीय फेडआउट प्रभाव आसानी से प्राप्त किए जा सकते हैं। एक फेड-आउट के प्रभाव पर पहले प्रयोगात्मक अध्ययन से पता चला है कि एक ठंडे छोर के साथ एक ही टुकड़े की तुलना में फेड-आउट के साथ एक संगीत टुकड़े का एक संस्करण कथित अवधि को 2.4 सेकंड तक बढ़ा देता है। इसे "पल्स निरंतरता घटना" कहा जाता है और प्रतिभागियों की स्पंदन की धारणा को मापने के लिए एक दोहन-साथ कार्य द्वारा मापा जाता था। "द स्पिरिट ऑफ '76" नामक एक 1894 78 आर. पी. एम. रिकॉर्ड में मार्शल फाइफ-एंड-ड्रम के साथ एक वर्णित संगीतमय विगनेट है जो जैसे-जैसे श्रोता के' करीब 'आता है, और जैसे-जैसे यह' दूर 'जाता है, शांत होता जाता है। ऐसे प्रारंभिक उदाहरण हैं जिनका आंदोलन से कोई स्पष्ट संबंध नहीं प्रतीत होता है। एक है टेड लुईस जैज़ बैंड की "बार्किन डॉग" (1919)। एक अन्य प्रतियोगी "अमेरिका" (1918) है, जो प्रचारक बिली संडे के समूह द्वारा एक देशभक्तिपूर्ण कृति है। 1930 के दशक की शुरुआत तक लंबे गीतों को रिकॉर्ड के दोनों तरफ रखा जा रहा था, जिसमें साइड वन के अंत में टुकड़ा गायब हो गया और साइड टू की शुरुआत में वापस गायब हो गया। उस समय रिकॉर्ड्स में प्रति तरफ केवल दो से पांच मिनट का संगीत होता था। सेग्यू ने लंबे गीतों (जैसे काउंट बेसी के "मिस थिंग"), सिम्फनी और लाइव कॉन्सर्ट रिकॉर्डिंग की अनुमति दी। हालाँकि, छोटे गीतों ने अस्पष्ट कारणों से फेड-आउट का उपयोग करना जारी रखा-उदाहरण के लिए, फ्रेड एस्टायर की फिल्म थीम "फ्लाइंग डाउन टू रियो" (1933)। यहां तक कि सेग्यू उपकरण के रूप में फेड-आउट का उपयोग करना भी स्पष्ट नहीं लगता है, हालांकि हम निश्चित रूप से आज इसे हल्के में लेते हैं। यह संभव है कि यहाँ फिल्मों का प्रभाव रहा हो। फेड-इन और फेड-आउट का उपयोग अक्सर सिनेमाई उपकरणों के रूप में किया जाता है जो दृश्यों को शुरू और समाप्त करते हैं; फिल्म की भाषा जो इन शुरुआती रिकॉर्डिंग के साथ ही विकसित हुई। 'फेड-आउट' शब्द अपने आप में सिनेमाई मूल का है, जो 1918 के आसपास प्रिंट में दिखाई देता है। और जैज़, जो शुरुआती रिकॉर्डों का पसंदीदा था, शुरुआती फिल्मों का भी एक लोकप्रिय विषय था। यही बात रेडियो प्रस्तुतियों के बारे में भी कही जा सकती है। रेडियो उत्पादन के एक ही कार्यक्रम के भीतर, कई अलग-अलग प्रकार के फेड लागू किए जा सकते हैं। भाषण से संगीत में मिश्रण करते समय, कुछ ऐसे तरीके हैं जिनका उपयोग किया जा सकता है। यहाँ तीन उदाहरण दिए गए हैं। प्रकार सीधाः परिचय संगीत/भाषण के बीच एक संगीतमय कड़ी बन गया है जो आगे आता है, इसके अतिरिक्त परिचय के पहले स्वरों पर जोर दिया जा सकता है ताकि इसे और अधिक 'पॉप' किया जा सके। परिचय में कटौतीः चूंकि स्वर के पहले शब्द को क्यू लाइट के तुरंत बाद आना पड़ता है, इसलिए इसका उपयोग रिकॉर्डिंग को आगे बढ़ाने के लिए किया जा सकता है। भाषण के तहत परिचयः संगीत को संकेत पर निर्दिष्ट समय पर रखा जाता है, स्वर के श्रव्य होने के लिए स्तर कम होना चाहिए। यहाँ आमतौर पर संकेत दिए जाने के क्रम में अंतिम शब्दों से ठीक पहले फेड-अप होता है। मंच प्रस्तुतियों में समापन संगीत को एक पूर्व निर्धारित समय से बजाया जाता है और शेष कार्यक्रम के समय के साथ ठीक से फिट होने के लिए समापन शब्दों पर फीका पड़ जाता है। समकालीन किसी भी आधुनिक रिकॉर्डिंग को तकनीक का उपयोग करने वाले "पहले" के रूप में विश्वसनीय रूप से पहचाना नहीं जा सकता है। 2003 में, (अब-निष्क्रिय) वेबसाइट स्टुपिड क्वेश्चन पर, जॉन रुच ने निम्नलिखित रिकॉर्डिंग को संभावित दावेदारों के रूप में सूचीबद्ध कियाः हाल ही मेंः "मेटा-गीत स्तर पर, पूर्व-टेप किए गए अनुक्रमों (दुकानों, पब, पार्टियों, संगीत कार्यक्रम के अंतराल, विमान हेडसेट के लिए) की व्यापकता प्रवाह के महत्व पर जोर देती है। रेडियो पॉप कार्यक्रम रूप पर प्रभाव फेड्स, वॉयस-ओवर लिंक, ट्विन-टर्नटेबल मिक्सिंग और कनेक्टिंग जिंगल के उपयोग के माध्यम से हासिल की गई निरंतरता पर जोर देता है। फेड ए फेड का निर्माण किया जा सकता है ताकि नियंत्रण की गति (रैखिक या रोटरी) अपने प्रारंभ से अंत तक संकेत के स्तर को अपनी यात्रा के विभिन्न बिंदुओं पर अलग-अलग तरीके से प्रभावित करे। यदि एक ही मार्ग पर कोई अतिव्यापी क्षेत्र नहीं हैं, तो नियमित फेड (पूर्व-फेड/पोस्ट-फेड) का उपयोग किया जाना चाहिए। एक चिकनी फेड वह है जो लॉगरिदमिक पैमाने के अनुसार बदलती है, क्योंकि फेडर 30-40 dB की अपनी कार्य सीमा के अधिकांश भाग पर लॉगरिदमिक होते हैं। यदि इंजीनियर को एक ही ट्रैक पर एक क्षेत्र को धीरे-धीरे दूसरे में बदलने की आवश्यकता होती है, तो एक क्रॉसफेड अधिक उपयुक्त होगा। यदि हालांकि दोनों क्षेत्र अलग-अलग पटरियों पर हैं, तो फेड-इन और फेड-आउट लागू किए जाएंगे। ध्वनि की दूरी को बढ़ाए बिना एक फेड-आउट पूरा किया जा सकता है, हालाँकि यह कुछ ऐसा भी है जो यह कर सकता है। कथित दूरी में वृद्धि का श्रेय टिम्ब्रल विस्तार के घटते स्तर को दिया जा सकता है, न कि घटते गतिशील स्तर के परिणाम को। एक श्रोता की रुचि को उस ध्वनि से वापस लिया जा सकता है जो निचले छोर पर फीकी पड़ जाती है क्योंकि कान अधिक त्वरित गोल बंद को स्वीकार करता है। फेड-इन का उपयोग एक ऐसे उपकरण के रूप में किया जा सकता है जो श्रोता को दृश्य से अलग करता है। लगभग एक या दो सेकंड के मिनी फेड आउट का एक उदाहरण एक निरंतर बेस नोट है जिसे मरने के लिए छोड़ दिया जाता है। आकार एक नियमित फेड और क्रॉसफेड के आकार को एक ऑडियो इंजीनियर द्वारा आकार दिया जा सकता है। आकार का तात्पर्य है कि आप उस दर को बदल सकते हैं जिस पर फेड की लंबाई में स्तर परिवर्तन होता है। विभिन्न प्रकार के पूर्व निर्धारित फेड्स आकारों में रैखिक, लघुगणक, घातीय और एस-वक्र शामिल हैं। रैखिक धुंधला वक्रों में से सबसे सरल रैखिक वक्र है और यह आम तौर पर डिफ़ॉल्ट धुंधला होता है। यह एक सीधी रेखा लेता है और एक वक्र का परिचय देता है। यह वक्र एक समान डिग्री का प्रतिनिधित्व करता है जिसके द्वारा फेड की लंबाई के दौरान लाभ बढ़ता या घटता है। एक रैखिक फेड-इन वक्र इसे ऐसा ध्वनि देता है जैसे कि शुरुआत में आयतन तेजी से बढ़ता है, और धीरे-धीरे अंत की ओर। यही सिद्धांत एक फेड-आउट पर लागू होता है जहां शुरुआत में मात्रा में धीरे-धीरे गिरावट देखी जा सकती है, और अंत में फेड अधिक अचानक हो जाता है। यदि आपके ऑडियो में एक प्राकृतिक वातावरण या प्रतिध्वनि मौजूद है जिसे कोई कम करना चाहता है, तो रैखिक आकार कथित मात्रा में प्रारंभिक गिरावट के कारण आदर्श होगा। जब इसे लागू किया जाता है तो यह माहौल को छोटा कर देता है। इसके अलावा अगर संगीत को एक त्वरित प्रभाव की आवश्यकता है, तो इस रैखिक वक्र को भी लागू किया जा सकता है। इस प्रकार की फीकी ध्वनि बहुत स्वाभाविक नहीं है। एक रैखिक क्रॉसफेड का सिद्धांत हैः फेड की शुरुआत में कथित आयतन अधिक तेज़ी से गिरता है, कोई आधे रास्ते पर (क्रॉसफेड के बीच में) देख सकता है कि कथित आयतन 50 प्रतिशत से नीचे गिर जाता है। यह मात्रा में एक बहुत ही उल्लेखनीय गिरावट है। इसके अलावा अगर नियंत्रण स्थिति 0 से 100 तक जा सकता है, और संकेत का प्रतिशत जिसे पारित करने की अनुमति है, नियंत्रण की स्थिति के बराबर है (यानी। 25 प्रतिशत संकेत को तब गुजरने दिया जाता है जब नियंत्रण 0 बिंदु से 100 बिंदु तक की भौतिक दूरी का 25 प्रतिशत होता है)। फेड के मध्य बिंदु पर एक रैखिक क्रॉसफेड का प्रभाव यह है कि दोनों ध्वनियाँ अपने अधिकतम कथित आयतन के आधे से कम हैं और परिणामस्वरूप दोनों फेड का योग दोनों में से किसी एक के अधिकतम स्तर से कम होगा। यह तब लागू नहीं होता है जब दोनों ध्वनियाँ अलग-अलग स्तरों पर होती हैं और क्रॉसफेड समय काफी लंबा होता है। बदले में यदि क्रॉसफेड छोटा है (उदाहरण के लिए एक ही नोट पर) तो क्रॉसफेड के बीच में मात्रा में गिरावट काफी ध्यान देने योग्य हो सकती है। एक अन्य प्रकार के वक्र को लघुगणक अनुपात (जिसे "ऑडियो टेपर" के रूप में भी जाना जाता है), या एक व्युत्क्रम-लघुगणक अनुपात कहा जाता है। लॉग/ऑडियो-टेपर मानव श्रवण से अधिक निकटता से मेल खाता है, निचले स्तरों पर बेहतर नियंत्रण के साथ, नाटकीय रूप से 50 प्रतिशत बिंदु से आगे बढ़ रहा है। महत्वपूर्ण रूप से, ध्वनि के कथित आयतन का डेसिबल में इसके स्तर के साथ एक लघुगणक संबंध होता है। एक फेड जो लॉगरिदमिक पैमाने पर काम करता है, इस प्रकार एक रैखिक फेड के वक्र का प्रतिकार करेगा। फेड-इन्स में कथित आयतन वक्र का आकार डेसिबल में उस स्तर की तरह दिखता है जो रेखा के मध्य भाग की ओर नीचे दाहिने कोने तक खींचा जाता है। बदले में फेड-आउट ऐसा लगता है कि इसे नीचे-बाएँ कोने की ओर खींचा गया है। एक लघुगणक फेड एक ऐसी रेखा लेता है जो पहले से ही घुमावदार है और इसे सीधा करता है [15]। लॉगरिदमिक फेड लगातार और चिकना लगता है क्योंकि फेड की पूरी अवधि में कथित आयतन बढ़ जाता है। यह इस वक्र को संगीत के मानक टुकड़ों को लुप्त करने के लिए बहुत उपयोगी बनाता है। यह एक लंबे फेड-आउट पर सबसे अच्छा उपयोग किया जाता है क्योंकि फेड में एक कथित रैखिक प्रकृति होती है। इसके अलावा जब प्राकृतिक वातावरण के साथ संगीत के कुछ हिस्सों में शामिल किया जाता है तो एक फेड-आउट बहुत तटस्थ लगता है। क्रॉसफेड्स में इस प्रकार का वक्र बहुत स्वाभाविक लगता है। जब इस वक्र को लागू किया जाता है तो फेड के मध्य बिंदु की कथित मात्रा अधिकतम के लगभग 50 प्रतिशत पर होती है-जब दोनों खंडों का योग किया जाता है तो उत्पादन मात्रा काफी स्थिर होती है। घातीय वक्र आकृति कई मायनों में लघुगणक वक्रों के सटीक विपरीत है। फेड-इन इस प्रकार काम करता हैः यह धीरे-धीरे मात्रा में बढ़ता है और फिर फेड के अंत में यह बहुत जल्दी बढ़ जाता है। फेड-आउट बहुत जल्दी गिरता है (अधिकतम मात्रा से) और फिर फेड की अवधि में धीरे-धीरे फिर से गिरता है। सरल शब्दों में कहें तो एक रैखिक फेड को स्पष्ट आयतन के संदर्भ में एक घातीय फेड के अतिरंजित संस्करण के रूप में देखा जा सकता है। इस प्रकार एक घातीय वक्र के म्लान होने से जो प्रभाव इकट्ठा होगा, वह ऐसा लगेगा जैसे ध्वनि श्रोता की ओर तेजी से बढ़ रही हो। प्राकृतिक वातावरण को एक घातीय फेड-आउट का उपयोग करके भी दबाया जा सकता है। एक क्रॉसफेड, घातीय आकार में, बीच में एक बोधगम्य डुबकी होगी, जो संगीत और स्वर में बहुत अवांछनीय है। यह काफी हद तक क्रॉसफेड की लंबाई पर निर्भर करता है, परिवेशी ध्वनियों पर एक लंबा क्रॉसफेड पूरी तरह से संतोषजनक लग सकता है (डुबकी संगीत में थोड़ी सांस जोड़ सकती है)। एक्सपोनेंशियल क्रॉसफेड्स (या एक समान आकार के साथ एक वक्र) में फेड के बीच में एक छोटी बूंद होती है। एस-वक्र आकार दिलचस्प है क्योंकि इसमें ऐसे गुण हैं जो पहले उल्लिखित वक्रों से संबंधित हैं। ध्वनि का स्तर मध्य बिंदु पर 50 प्रतिशत है, लेकिन मध्य बिंदु से पहले और बाद में आकार रैखिक नहीं है। एस-वक्र भी दो प्रकार के होते हैं। पारंपरिक एस-वक्र फेड-इन में घातीय वक्र की विशेषताएँ हैं जिन्हें शुरुआत में देखा जा सकता है; मध्य बिंदु से अंत तक यह प्रकृति में अधिक लघुगणक है। एक पारंपरिक एस-वक्र फेड-आउटः शुरुआत से मध्य बिंदु तक लघुगणक है, फिर इसकी विशेषताएँ मध्य बिंदु से अंत तक घातीय वक्र पर आधारित होती हैं। यह विपरीत स्थिति के लिए भी सच है (फेड-इन और फेड-आउट दोनों के लिए)। क्रॉसफेडिंग एस-वक्र निम्नानुसार काम करते हैं; यह उस समय की मात्रा को कम करता है जब दोनों ध्वनियाँ एक साथ बज रही होती हैं। यह सुनिश्चित करता है कि जब दोनों संपादन मिलते हैं तो संपादन एक सीधे कटौती की तरह लगते हैं-यह संपादित क्षेत्रों में एक अतिरिक्त सहजता जोड़ता है। दूसरे प्रकार का एस-वक्र लंबे क्रॉसफेड्स के लिए अधिक उपयुक्त है, क्योंकि वे चिकने होते हैं और समग्र स्तर पर दोनों क्रॉसफेड्स रखने की क्षमता रखते हैं; ताकि वे यथासंभव लंबे समय तक सुनाई दे सकें। प्रत्येक क्रॉसफेड्स की शुरुआत में एक छोटी अवधि होती है जहां बाहर जाने वाली ध्वनि 50 प्रतिशत की ओर तेजी से गिरती है (आने वाली ध्वनि के साथ 50 प्रतिशत तक तेजी से बढ़ती है)। ध्वनि का यह त्वरण धीमा हो जाता है और दोनों ध्वनियाँ इस तरह दिखाई देंगी जैसे कि परिवर्तन होने से पहले वे अधिकांश क्रॉसफेड (बीच में) के लिए एक ही स्तर पर हों। डी. ए. डब्ल्यू. लॉगरिदमिक, एक्सपोनेंशियल और एस-कर्व फेड और क्रॉसफेड के आकार को बदलने की क्षमता देता है। लॉगरिदमिक फेड के आकार को बदलने से यह बदल जाएगा कि ध्वनि कितनी जल्दी 50 प्रतिशत से ऊपर उठ जाएगी, और फिर फेड-आउट के अंत में एक बार फिर 50 प्रतिशत से नीचे गिरने में कितना समय लगेगा। घातीय फेड के साथ आकार परिवर्तन आकार को विपरीत रूप से लॉगरिदमिक फेड के आकार तक प्रभावित करेगा। एस-वक्र के पारंपरिक रूप में आकार यह निर्धारित करता है कि परिवर्तन कितनी जल्दी हो सकता है और प्रकार 2 वक्र में परिवर्तन यह निर्धारित कर सकता है कि दोनों ध्वनियों को लगभग समान स्तर तक पहुंचने में कितना समय लगता है। बाहर और भागों में अलग-अलग फेड समय लागू करना भी संभव है; जिसे एक मानक क्रॉसफेड आपको लागू करने की अनुमति नहीं देगा। एक रैखिक फेड के लिए उपयुक्त फेड-इन समय लगभग 500 मीटर हो सकता है; फेड-आउट के लिए 500 मीटर भी भावनात्मक होगा। इस लंबे समय तक फीके होने से यह सुनिश्चित होता है कि सब कुछ कोमल है क्योंकि यह फीके को घुलने और कम अचानक होने का समय देता है। स्वर के माध्यम से बनाई गई प्लॉज़िव ध्वनियों को साफ़ करने के लिए एक फेड-इन का उपयोग किया जा सकता है, लेकिन अब इसमें लगभग 10 सेकंड का बहुत कम समय होना चाहिए। सबसे अच्छा समय खोजने के लिए इंजीनियर द्वारा हमेशा फेड समय को समायोजित किया जा सकता है। यह महत्वपूर्ण है कि धुंधलापन ध्वनि की समझदारी या चरित्र को बहुत अधिक न बदले। जब क्रॉसफेड 10 मीटर से अधिक लंबा होता है तो मानक रैखिक फेड हमेशा संगीत संपादन के लिए सबसे अच्छा विकल्प नहीं होते हैं। एक डी. जे. मिश्रण पर एक क्रॉसफेडर अनिवार्य रूप से दो फेडरों की तरह काम करता है जो साथ-साथ जुड़े होते हैं, लेकिन विपरीत दिशाओं में। एक क्रॉसफेडर को आम तौर पर क्षैतिज रूप से लगाया जाता है, ताकि डीजे फेडर को चरम बाईं ओर से स्लाइड कर सके (यह ध्वनि स्रोत ए का <आईडी1 प्रदान करता है) चरम दाईं ओर (यह ध्वनि स्रोत बी का <आईडी1 प्रदान करता है), फेडर को बीच में ले जाए (यह स्रोत ए और बी का एक 50/50 मिश्रण है), या फेडर को बीच में किसी भी बिंदु पर समायोजित कर सके। यह एक डीजे को एक ही समय में दूसरे स्रोत को लुप्त करते हुए एक स्रोत को समाप्त करने की अनुमति देता है। यह ऑडियो के दो स्रोतों (या अधिक, जहां चैनलों को व्यक्तिगत रूप से क्रॉसफेडर के दोनों किनारों में से एक पर मैप किया जा सकता है) जैसे फोनोग्राफ रिकॉर्ड, कॉम्पैक्ट डिस्क या डिजिटल स्रोतों का मिलान करते समय बेहद उपयोगी होता है। क्रॉसफेडिंग की तकनीक का उपयोग ऑडियो इंजीनियरिंग में मिश्रण तकनीक के रूप में भी किया जाता है, विशेष रूप से वाद्य एकल के साथ। एक मिक्स इंजीनियर अक्सर एक मुखर या वाद्य भाग के दो या दो से अधिक टेक रिकॉर्ड करेगा और एक अंतिम संस्करण बनाएगा जो प्रत्येक ट्रैक के बीच क्रॉसफेडिंग करके इन टेक के सर्वश्रेष्ठ मार्गों का एक संयोजन है। सही मामले में, क्रॉसफेड एक निरंतर उत्पादन स्तर बनाए रखेगा, एक क्लब डीजे के लिए एक महत्वपूर्ण गुणवत्ता जो नर्तकियों के लिए नृत्य ट्रैक का एक निर्बाध मिश्रण बना रहा है या एक रेडियो डीजे जो गीतों के बीच "मृत हवा" (मौन) से बचने की कोशिश कर रहा है, एक त्रुटि जो श्रोताओं को चैनल बदलने का कारण बन सकती है। हालाँकि, इसे कैसे प्राप्त किया जाना चाहिए, इस पर कोई मानक नहीं है। कई सॉफ्टवेयर अनुप्रयोग हैं जो आभासी क्रॉसफेड्स की सुविधा देते हैं, उदाहरण के लिए, ऑडियो-सीडी की रिकॉर्डिंग के लिए बर्निंग-सॉफ्टवेयर। इसके अलावा कई डी. ए. डब्ल्यू. (प्रो टूल्स, लॉजिक एक्स.) इस कार्य को करें। क्रॉसफेड आमतौर पर नमूनों पर पाया जाता है और आमतौर पर वेग पर आधारित होता है। क्रॉस-फेड का उद्देश्य ऑडियो के दो कटे हुए टुकड़ों के बीच एक सुचारू परिवर्तन का उपयोग करना है। वेलोसिटी क्रॉसफेडिंग को एक एम. आई. डी. आई. परिवर्तन उपकरण के माध्यम से शामिल किया जा सकता है और जहां एम. आई. डी. आई. कीबोर्ड पर दिए गए पैड (नोट) को एक से अधिक नोट दिए जा सकते हैं; वेलोसिटी क्रॉसफेडिंग उपलब्ध हो सकती है। इस प्रकार के क्रॉसफेड्स (जो नोट वेग पर आधारित होते हैं) एक नोट या नोटों की सीमा के लिए दो (और भी अधिक) नमूनों को निर्दिष्ट करने की अनुमति देते हैं। इसके लिए एक जोरदार और नरम नमूने दोनों की आवश्यकता होती है; इसका कारण टिम्ब्रे परिवर्तन है। तेज और नरम नमूने के प्राप्त नोट वेग मूल्य के अनुपात के आधार पर इस प्रकार का क्रॉसफेड काफी सूक्ष्म होता है। क्रॉसफेडिंग में आमतौर पर एक ही समय में एक या दो ध्वनियों के संयोजन की ध्वनि शामिल होती है। जबकि क्रॉसफेडिंग कोई नहीं चाहता कि फेड का दूसरा भाग पहले भाग के समाप्त होने से पहले खेलना शुरू कर दे; कोई चाहता है कि ओवरलैपिंग भाग यथासंभव छोटे हों। यदि संपादन क्षेत्रों को शून्य-पार करने वाले बिंदु तक नहीं काटा जाता है तो बीच में अवांछित पॉप मिलेंगे। सबसे कम वेग पर एक ध्वनि एक उच्च वेग की ध्वनि में फीकी पड़ सकती है, इस क्रम मेंः पहले पहली ध्वनि फिर दूसरी। पहले से मौजूद ध्वनियों को मिटाये बिना सब संभव है। यह बदले में परत का एक रूप है जिसका उपयोग मिश्रण में किया जा सकता है। वही प्रभाव (जैसा कि वेग के साथ बनाया गया था) एक नियंत्रक पर लागू किया जा सकता है। यह निरंतर निगरानी नियंत्रण की अनुमति देता है; क्रॉसफेडिंग फ़ंक्शन को कीबोर्ड स्थिति द्वारा कुछ उपकरणों पर भी नियंत्रित किया जा सकता है। मिडी कीबोर्ड पर इन ध्वनियों को क्रमादेशित किया जा सकता है। एक क्रॉसफेड का उपयोग या तो संगीत के दो असंबंधित टुकड़ों के बीच या दो ध्वनियों के बीच किया जा सकता है जो समान हैं; इन दोनों मामलों में, कोई चाहेगा कि ध्वनि बिना किसी धक्कों के एक निरंतर ध्वनि हो। संगीत के दो बहुत अलग टुकड़ों (स्वर और पिच दोनों से संबंधित) के बीच एक क्रॉसफेड लगाते समय, कोई भी बस दो टुकड़ों के बीच एक क्रॉसफेड का उपयोग कर सकता है, कुछ मामूली समायोजन कर सकता है। ऐसा इसलिए है क्योंकि दोनों ध्वनियाँ एक दूसरे से अलग हैं। दो ध्वनियों के बीच एक क्रॉसफेड के मामले में, जो समान हैं, चरण-रद्द करना एक मुद्दा बन सकता है। क्रॉसफेड की गई दो ध्वनियों की तुलना एक दूसरे से की जानी चाहिए। यदि दोनों ध्वनियाँ ऊपर की ओर बढ़ रही हैं तो उनका एक संचयी प्रभाव होगा-जब एक साथ जोड़ा जाता है, तो यह वही है जो कोई चाहता है। जो वांछनीय नहीं है वह यह है कि जब दोनों ध्वनियाँ एक अलग दिशा में आगे बढ़ रही हों, क्योंकि इससे रद्द हो सकती हैं। इससे उन क्षेत्रों में कोई ध्वनि नहीं होती है जहां आयाम एक दूसरे को रद्द कर देते हैं; इस प्रकार क्रॉसफेड के बीच में खामोशी होगी। यह घटना दुर्लभ है क्योंकि मापदंड समान होने चाहिए। आम तौर पर एक क्रॉसफेड के परिणामस्वरूप नमूने की मात्रा में धीरे-धीरे कमी आएगी जिसकी पिच कम है, और उस पिच पर वृद्धि पाई जाएगी जो अधिक है। एक क्रॉसफेड जितना लंबा होगा, समस्या होने की संभावना उतनी ही अधिक होगी। कोई यह भी नहीं चाहता कि क्रॉसफेड का प्रभाव नोटों के बीच में बहुत प्रमुख हो, क्योंकि यदि अलग-अलग नोट संपादन बिंदु के बीच हैं तो एक समय ऐसा आएगा जब दोनों ध्वनियों को एक साथ सुना जा सकता है। एक सामान्य गायन आवाज से इस अतिव्यापी की उम्मीद नहीं की जाती है, ओवरटोन गायन का कोई संदर्भ नहीं है। क्रॉसफेड्स को या तो वास्तविक समय में संगीत के एक टुकड़े पर लागू किया जा सकता है, या इसकी पूर्व गणना की जा सकती है। ग्रैंडमास्टर फ्लैश को ब्रोंक्स में एक जंकयार्ड से पुर्जों की सोर्सिंग करके पहले क्रॉसफेड के आविष्कार का श्रेय दिया जाता है। यह शुरू में एक पुराने माइक्रोफोन से एक चालू/बंद टॉगल स्विच था जिसे उन्होंने एक बाएं/दाएं स्विच में बदल दिया जिससे उन्हें एक टर्नटेबल से दूसरे में स्विच करने की अनुमति मिली, जिससे संगीत में ब्रेक से बचा जा सका। हालाँकि सबसे पहला व्यावसायिक प्रलेखित उदाहरण रिचर्ड वाडमैन द्वारा तैयार किया गया था, जो ब्रिटिश कंपनी सिट्रोनिक के संस्थापकों में से एक थे। इसे मॉडल SMP101 कहा जाता था, जो लगभग 1977 में बनाया गया था, और इसमें एक क्रॉसफेडर था जो L/R संतुलन नियंत्रण या दो निवेशों के बीच एक क्रॉसफेड के रूप में दोगुना हो गया था। क्रॉसफेड आकृतियाँ जब दो संकेतों को संयुक्त (मिश्रित) किया जा रहा है, तो दो फेड वक्र ऊपर सूचीबद्ध किसी भी आकार को नियोजित कर सकते हैं (#Shapes देखें), जैसे कि रैखिक, घातीय, S-वक्र, आदि। जब लक्ष्य यह होता है कि संयुक्त मिश्रण संकेत की कथित तेजता मिश्रण की पूरी श्रृंखला में काफी स्थिर रहे, तो विशेष आकारों का उपयोग किया जाना चाहिए, जिन्हें "समान शक्ति" (या "स्थिर शक्ति") आकार कहा जाता है। समान शक्ति आकार श्रव्य शक्ति सिद्धांतों पर आधारित होते हैं, विशेष रूप से इस तथ्य पर कि एक श्रव्य संकेत की शक्ति आयाम के वर्ग के समानुपाती होती है। कई समान शक्ति आकृतियों में यह गुण होता है कि मिश्रण का मध्य बिंदु दोनों संकेतों के लिए 0.707 (एक आधे का वर्गमूल) का आयाम गुणक प्रदान करता है। समान शक्ति आकारों की एक किस्म उपलब्ध है, और इष्टतम आकार आम तौर पर दो संकेतों के बीच सहसंबंध की मात्रा पर निर्भर करेगा। वक्रों की एक उदाहरण जोड़ी जो मिश्रण में शक्ति को बराबर रखती है और (जहां मिश्रण 0 से 1 तक होता है)। समान शक्ति आकृतियों में आम तौर पर उनके वक्रों का योग (मिश्रण सीमा के बीच में) नाममात्र अधिकतम आयाम (1) से अधिक होता है, जो कुछ संदर्भों में क्लिपिंग का उत्पादन कर सकता है। यदि यह एक चिंता का विषय है, तो "समान लाभ" (या "निरंतर लाभ") आकृतियों का उपयोग किया जाना चाहिए (जो रैखिक या घुमावदार हो सकते हैं) जो इस तरह से डिज़ाइन किए गए हैं कि दोनों वक्रों का योग हमेशा 1 हो। डिजिटल सिग्नल प्रोसेसिंग क्षेत्र में, "पावर कर्व" शब्द का उपयोग अक्सर क्रॉसफेड आकृतियों को निर्दिष्ट करने के लिए किया जाता है, विशेष रूप से समान शक्ति आकृतियों के लिए। फेडर ए फेडर लुप्त होने के लिए उपयोग किया जाने वाला कोई भी उपकरण है, विशेष रूप से जब यह एक घुंडी या बटन होता है जो एक ट्रैक या स्लॉट के साथ स्लाइड करता है। यह मुख्य रूप से एक परिवर्तनीय प्रतिरोध या पोटेंशियोमीटर है जिसे 'पॉट' भी कहा जाता है। एक संपर्क एक छोर से दूसरे छोर तक जा सकता है। जैसे-जैसे यह गति होती है, परिपथ का प्रतिरोध या तो बढ़ सकता है या कम हो सकता है। एक छोर पर पैमाने का प्रतिरोध 0 पर है और दूसरी तरफ यह अनंत है। ए. निसबेट ने अपनी पुस्तक द साउंड स्टूडियो में फेडर कानून की व्याख्या इस प्रकार की हैः "फेडर का 'नियम' अपनी सीमा के अधिकांश भाग में लगभग-लघुगणक है, जिसका अर्थ है कि डेसिबल के पैमाने को शायद 60 डीबी की कार्य सीमा पर रैखिक (या इसके करीब) बनाया जा सकता है। यदि प्रतिरोध को उसी नियम के अनुसार इसके आगे बढ़ाना था, तो यह उस बिंदु तक पहुंचने से पहले दोगुना लंबा होगा जहां संकेत नगण्य है। लेकिन-50 डी. बी. से नीचे की सीमा का बहुत कम व्यावहारिक उपयोग होता है, इसलिए यहां फेड की दर तेजी से अंतिम कट-ऑफ तक बढ़ जाती है। एक घुंडी जो घूमती है उसे आमतौर पर फेडर नहीं माना जाता है, हालांकि यह विद्युत और कार्यात्मक रूप से समतुल्य है। कुछ छोटे मिक्सर्स फेडर्स के बजाय नॉब्स का उपयोग करते हैं, जैसा कि क्लब डीजे के लिए डिज़ाइन किए गए डीजे मिक्सर्स की एक छोटी संख्या है जो गीतों के निर्बाध मिश्रण बना रहे हैं। एक फेडर या तो एनालॉग हो सकता है, जो सीधे स्रोत के प्रतिरोध या प्रतिबाधा को नियंत्रित करता है (जैसे। एक पोटेंशियोमीटर); या डिजिटल, संख्यात्मक रूप से एक डिजिटल सिग्नल प्रोसेसर (डीएसपी) को नियंत्रित करता है। एनालॉग फेडर मिक्सिंग कंसोल पर पाए जाते हैं। एक फेडर का उपयोग वोल्टेज नियंत्रित एम्पलीफायर के लिए एक नियंत्रण के रूप में भी किया जा सकता है, जिसका ध्वनि पर किसी भी अन्य फेडर के समान प्रभाव पड़ता है, लेकिन ऑडियो सिग्नल स्वयं फेडर से नहीं गुजरता है। डिजिटल डिजिटल फेडर को वर्चुअल फेडर के रूप में भी जाना जाता है, क्योंकि उन्हें डिजिटल ऑडियो वर्कस्टेशन की स्क्रीन पर देखा जा सकता है। आधुनिक हाई एंड डिजिटल मिक्सर्स में अक्सर "फ्लाइंग फेडर्स" होते हैं, जो पीजो-इलेक्ट्रिक एक्चुएटर्स के साथ जुड़े होते हैं; ऐसे फेडर्स बहु-उपयोग वाले हो सकते हैं और किसी चयनित कार्य या सहेजी गई सेटिंग के लिए सही स्थिति में पहुंच सकते हैं। फ्लाइंग फेडर स्वचालित हो सकते हैं, ताकि जब उपकरण को एक टाइमकोड प्रस्तुत किया जाए, तो फेडर पहले से किए गए पथ के अनुसार आगे बढ़ेगा। इसे स्वचालित फेडर भी कहा जाता है, क्योंकि यह समय पर चैनल फेडर की गति को याद करता है। एक पूर्ण-कार्य स्वचालन प्रणाली नई सेटिंग्स को शामिल करने के लिए कंसोल को लगातार कई बार प्रति सेकंड स्कैन करेगी। जबकि यह स्कैन प्रगति पर है, पिछले स्कैन के संग्रहीत प्रतिनिधित्व की तुलना फेडर की वर्तमान स्थिति से की जाएगी। यदि फेडर की स्थिति बदल गई है, तो नई स्थिति की पहचान की जाएगी, जिसके परिणामस्वरूप डेटा में तेजी आएगी। कंसोल का कंप्यूटर प्लेबैक पर कंसोल के नियंत्रणों को अपडेट करेगा। यह स्मृति से उसी गति से किया जाएगा। मिश्रित स्वचालन के साथ काम करने का लाभ यह है कि केवल एक इंजीनियर न्यूनतम प्रयास के साथ काम कर सकता है; इसे और भी सरल बनाने के लिए इसे पहले से स्थापित या रिकॉर्ड किया जा सकता है। इसका एक उदाहरण है जब केन हैमन ने रैखिक फेडर स्थापित किए जिससे उनके लिए मिश्रण करते समय एक हाथ से कई चैनलों को बदलना संभव हो गया, इस प्रकार उन्होंने रिकॉर्डिंग की प्रक्रिया में एक संवादात्मक भूमिका निभाई। इस प्रकार के फेडर स्तर समायोजन को 'राइडिंग द फेडर' भी कहा जाता है। प्रकार कई डीजे उपकरण निर्माता अलग-अलग उद्देश्यों के लिए अलग-अलग मिक्सर्स प्रदान करते हैं, अलग-अलग फेडर शैलियों के साथ, जैसे, "खरोंच", बीटमिक्सिंग और कट मिक्सिंग। उच्च कीमत वाले मिश्रणों में अक्सर क्रॉसफेड वक्र स्विच होते हैं जो डीजे को आवश्यक क्रॉसफेड के प्रकार का चयन करने की अनुमति देते हैं। अनुभवी डीजे चैनल फेडर्स का उपयोग करके पटरियों के बीच क्रॉसफेड करने में भी सक्षम हैं। प्री-फेडर, पोस्ट-फेडर सहायक सेंड मिक्स के साथ एक मिक्सर पर, सेंड मिक्स को प्री-फेडर या पोस्ट-फेडर कॉन्फ़िगर किया जाता है। यदि सेंड मिक्स को प्री-फेडर कॉन्फ़िगर किया गया है, तो मुख्य चैनल स्ट्रिप फेडर में परिवर्तन सेंड मिक्स को प्रभावित नहीं करता है। लाइव ध्वनि सुदृढीकरण में, यह मंच मॉनिटर मिश्रण के लिए उपयोगी है जहां फ्रंट ऑफ हाउस चैनल के स्तर में परिवर्तन संगीतकारों को विचलित कर देगा। रिकॉर्डिंग और पोस्ट प्रोडक्शन में, सेंड को प्री-फेडर के रूप में कॉन्फ़िगर करने से ऑक्स बस को भेजे गए ऑडियो की मात्रा व्यक्तिगत ट्रैक फेडर से अप्रभावित रहती है, इस प्रकार संगीतकारों को भेजे जा रहे फीड की स्थिरता को परेशान नहीं करती है। यदि सेंड मिक्स को फेडर के बाद कॉन्फ़िगर किया जाता है, तो सेंड मिक्स को भेजा गया स्तर मुख्य चैनल स्ट्रिप फेडर में परिवर्तन का अनुसरण करता है। यह प्रतिध्वनि और अन्य संकेत प्रक्रमक प्रभावों के लिए उपयोगी है। इसका एक उदाहरण है जब एक इंजीनियर स्वर में कुछ देरी जोड़ना चाहता है-इस प्रकार फेडर का उपयोग देरी की मात्रा को समायोजित करने के लिए किया जा सकता है। प्री-फेडर लिसेन (पी. एफ. एल.), आफ्टर-फेडर लिसेन (ए. एफ. एल.) ये कार्य प्राथमिक मॉनिटर फंक्शन पर पाए जाएंगे। यह प्री-फेड सुनना मूल्यवान है क्योंकि यह किसी को हेडफ़ोन के माध्यम से सुनने की अनुमति देता है ताकि यह सुना जा सके कि प्री-फेड भाग कैसा लगता है, जबकि स्टूडियो लाउडस्पीकर का उपयोग बाकी कार्यक्रम की निगरानी के लिए किया जा रहा है। प्री-फेड हियरिंग का उपयोग टॉकबैक के साथ-साथ चैनलों को सुनने के लिए भी किया जा सकता है, इससे पहले कि वे फीके हो जाएं। बाद में सुनने पर ही इसकी जानकारी मिलती है। सुनने या स्तर का चुनाव उपयोगकर्ता की रुचि पर निर्भर करेगाः या तो संकेत की गुणवत्ता और/या सामग्री के साथ या संकेत के स्तर के साथ। पी. एफ. एल. फेडर से ठीक पहले होता है और इसका एक संयुक्त चैनल और निगरानी कार्य होता है। पी. एफ. एल. चैनल के संकेत पथ को पूर्व-फेड बस तक भेजता है। बस को मॉनिटर मॉड्यूल में उठाया जाता है और एक विकल्प संकेत के रूप में सुलभ बनाया जाता है जिसे मिक्सर आउटपुट पर भेजा जाता है। स्वचालित पी. एफ. एल. को लगभग सार्वभौमिक रूप से उपलब्ध कराया गया है और अब इसे पहले से चुनने की आवश्यकता नहीं है। पूर्व-मंद श्रवण को रेडियो स्टेशनों में भी शामिल किया जा सकता है और यह एक महत्वपूर्ण उपकरण के रूप में कार्य करता है। यह कार्य रेडियो प्रस्तुतकर्ता को प्रसारण से पहले स्रोत को सुनने की अनुमति देता है, जिससे प्रस्तुतकर्ता को स्रोत के आने वाले स्तर की जांच करने और यह सुनिश्चित करने की अनुमति मिलती है कि यह सटीक है। यह भी मूल्यवान है क्योंकि लाइव रेडियो प्रसारण इसके बिना टूट सकते हैं क्योंकि वे ध्वनि की निगरानी करने में सक्षम नहीं होंगे। लाइव कार्यक्रमों में आगे-पीछे सुनना उतना उपयोगी नहीं है। बीटमैचिंग बीटमिक्सिंग गैपलेस प्लेबैक हार्मोनिक मिक्सिंग संदर्भ ऑडियो मिक्सिंग ऑडियो इंजीनियरिंग ध्वनि रिकॉर्डिंग डीजेंग वीडियो क्लिप वाले लेख भी देखें।