Oskar Kaufmann
ऑस्कर कौफमैन (2 फरवरी 1873-8 सितंबर 1956) एक हंगेरियन वास्तुकार थे। वे निर्माण और डिजाइन में विशेषज्ञ थे और 1900 की शुरुआत में बर्लिन में सक्रिय थे। उनके सबसे प्रसिद्ध कार्यों में क्रोलॉपर, हेब्बेल थिएटर और बर्लिन, वियना और तेल अवीव में हबीमा थिएटर शामिल हैं। युवा और शिक्षा कौफमैन का जन्म हंगरी में एक अमीर और प्रतिष्ठित यहूदी परिवार के बेटे उज़्ज़ेंटाना/न्यू सैंक्ट अन्ना (आज सांटाना), अराद, रोमानिया के पास हुआ था। अबितुर पूरा करने के बाद, उन्होंने बुडापेस्ट के एक विश्वविद्यालय में वास्तुकला का अध्ययन करना शुरू किया। इससे उनके माता-पिता के साथ तनाव पैदा हो गया, जो चाहते थे कि वे पियानोवादक बनें। तनाव इतना अधिक था कि कॉफ़मैन के माता-पिता ने उन्हें आर्थिक रूप से समर्थन देने से इनकार कर दिया, इसलिए उन्हें हंगरी छोड़ना पड़ा और जर्मनी में कार्ल्सरुहे के ग्रॉशरज़ोग्लिच टेक्निशे होस्कुले (अंग्रेज़ीः ग्रैंड ड्यूकल टेक्निकल कॉलेज) में अपनी शिक्षा जारी रखनी पड़ी। विडंबना यह है कि उन्होंने एक पियानोवादक के रूप में काम करके अपना भरण-पोषण किया। इसने उन्हें स्थानीय ओपेरा दृश्य के कई लोगों के संपर्क में ला दिया, जिनमें कार्लस्रुहे होफॉपर (कोर्ट ओपेरा) के तत्कालीन निर्देशक, संगीतकार फेलिक्स मोटल शामिल थे। मोटल ने एक पियानोवादक के रूप में कॉफ़मैन के कौशल की सराहना की, और वह और कॉफ़मैन के अन्य संगीत संपर्क उनके बाद के वास्तुशिल्प कार्य पर महत्वपूर्ण प्रभाव साबित हुए। उनकी पढ़ाई के दौरान कॉफ़मैन के शिक्षकों में जोसेफ डर्म, ओटो वार्थ, कार्ल शेफ़र और मैक्स लेउगर थे। कौफमैन ने 14 दिसंबर 1899 को "अच्छे" के ग्रेड के साथ अपने इंजीनियरिंग डिप्लोमा के साथ स्नातक किया। कार्ल्सरुहे में अपनी शिक्षा के दौरान, कॉफ़मैन अपनी भावी दुल्हन, एम्मा गोनेर से मिले, जो बेडेन-बेडेन शहर के महापौर की बेटी थी। उन्होंने 1903 में शादी की, जिस समय कॉफ़मैन ने अपने ससुर के कहने पर ईसाई धर्म अपना लिया। बर्लिन के शुरुआती वर्षों में, कॉफ़मैन को बर्नहार्ड सेहरिंग की प्रसिद्ध थिएटर निर्माण फर्म की वास्तुकला फर्म में नौकरी मिली। उन्हें बीलेफेल्ड शहर में एक नया थिएटर बनाने का काम सौंपा गया था। यह उनकी पहली एकल परियोजना थी, और एक अन्य कार्लस्रुहे वास्तुकार, हर्मन बिलिंग्स के काम से प्रभावित थी, जिनसे कॉफ़मैन वास्तव में कभी व्यक्तिगत रूप से नहीं मिले थे, हालाँकि वे एक ही समय में कार्लस्रुहे में रहते थे। अल्फ्रेड मेसेल के कार्यों का प्रभाव इमारत के डिजाइन में भी देखा जा सकता है। 1905 से 1908 तक, कॉफ़मैन ने सेहरिंग के कार्यालय में छोटी परियोजनाओं पर काम किया, जैसे कि बर्लिन में एक बिस्तर और नाश्ता जो बाद में द्वितीय विश्व युद्ध में नष्ट हो गया। वर्टहेम कंपनी द्वारा उपयोग किए जाने वाले शयनकक्ष की सजावट के समन्वय के लिए भी उनसे संपर्क किया गया था। इस नौकरी ने कॉफ़मैन को थिएटर उद्यमी और निर्देशक यूजेन रॉबर्ट के संपर्क में ला दिया। रॉबर्ट ने कॉफ़मैन को एक नए थिएटर के निर्माण में उनकी मदद करने के लिए नियुक्त किया, जिसकी वे योजना बना रहे थे, क्योंकि रॉबर्ट कॉफ़मैन द्वारा बीलेफेल्ड में बनाए गए थिएटर से बहुत प्रभावित थे। इसके संबंध में और सहरिंग के कार्यालय में कॉफ़मैन द्वारा निर्मित अन्य कार्यों के संबंध में, कॉफ़मैन ने 1908 में बर्लिन के शोनेबर्ग खंड में लुइटपोल्डस्ट्रासे पर अपनी खुद की वास्तुकला फर्म की स्थापना की। बाद में यह फर्म शार्लोटनबर्ग में अन्सबेचरस्ट्रासे में स्थानांतरित हो गई। जिस थिएटर को रॉबर्ट ने कॉफ़मैन को बनाने के लिए नियुक्त किया था, हेब्बेल थिएटर ने कॉफ़मैन को उनकी पहली व्यापक मान्यता प्राप्त की। हालाँकि, उनकी कथित अनुभवहीनता अभी भी उनके खिलाफ थी, क्योंकि उन्हें स्टैडथीएटर ब्रेमरहेवन के नवीनीकरण पर बोली लगाने के लिए आमंत्रित नहीं किया गया था। तीन वास्तुकारों में से एक को बोली लगाने के लिए आमंत्रित किए जाने के बाद ही मैक्स लिटमैन को उनकी जगह लेने के लिए आमंत्रित किया गया। इसलिए यह महत्वपूर्ण था जब मैक्स लिबरमैन और ओटो मार्च जैसे उल्लेखनीय वास्तुकारों सहित एक जूरी द्वारा चार्लोटेनबर्ग ओपेरा के लिए एक नई इमारत तैयार करने के लिए कॉफ़मैन का चयन किया गया था। हालाँकि, विभिन्न कारणों से यह कभी सफल नहीं हुआ। फिर भी, ब्रेमरहेवन और हेब्बेल थिएटरों पर उनके काम के साथ-साथ चार्लोटेनबर्ग जूरी द्वारा उनके चयन ने कॉफ़मैन को एक थिएटर वास्तुकार के रूप में एक मजबूत प्रतिष्ठा देने का काम किया। जब जर्मनी में अपने तीस वर्षों में जर्मन नागरिकता प्राप्त नहीं करने के तकनीकी कारण से बर्लिन रॉयल ओपेरा को फिर से डिजाइन करने के लिए एक प्रतियोगिता से कॉफ़मैन को बाहर करने का निर्णय प्रेस और वास्तुकला विशेषज्ञों के बीच तिरस्कार और असहमति का सामना करना पड़ा, तो उनकी नई प्रतिष्ठा की पुष्टि हुई। ब्रेमरहेवन के नए सिटी थिएटर के निर्माण के दौरान, कॉफ़मैन की मुलाकात युवा हंगेरियन वास्तुकार यूजेन स्टोल्ज़र से हुई। स्टोल्ज़र ने 1904 से 1908 तक म्यूनिख के तकनीकी विश्वविद्यालय में अध्ययन किया था और हंगेरियन राष्ट्रीय वास्तुकला पुरस्कार के साथ-साथ पेरिस में इकोले डेस ब्यूक्स-आर्ट्स से पुरस्कार जीता था। स्टोल्ज़र ने कॉफ़मैन के लिए ब्लूप्रिंट बनाए, जो उनसे इतने प्रभावित हुए कि 1916 में उन्होंने उन्हें अपनी वास्तुकला फर्म में मुख्य भागीदार बनाया। स्टोल्ज़र और कॉफ़मैन ने अपनी कई इमारतों को एक साथ डिज़ाइन किया, और उनकी शैलियों में बहुत समानता थी। प्रथम विश्व युद्ध और 20 के दशक में क्योंकि उनके पास जर्मन नागरिकता की कमी थी, कॉफ़मैन को प्रथम विश्व युद्ध के दौरान जर्मन सेना में शामिल नहीं किया गया था। उन्होंने इस समय का उपयोग अपनी वास्तुकला फर्म को आगे बढ़ाने के लिए किया। हालांकि, युद्ध का कॉफ़मैन की फर्म को प्राप्त व्यवसाय की मात्रा पर नकारात्मक प्रभाव पड़ा, हालांकि उन्हें एक नया बैले थिएटर बनाने के लिए प्रभावशाली वोक्सबुने (लोक मंच) के प्रमुख मैक्स रेनहार्ड्ट से एक प्रस्ताव मिला, जिसे कभी निष्पादित नहीं किया गया। यह स्पष्ट नहीं है कि क्या रेनहार्ड्ट गंभीरता से चाहते थे कि कॉफ़मैन नए थिएटर का निर्माण करें या नहीं। तब से, कॉफ़मैन ने निजी कमीशन लेने का फैसला किया। निजी आयोग कौफमैन ने निजी परियोजनाओं पर भी काम किया। 1917 में उन्होंने लियो लेविन द्वारा ब्रेसलाउ में अपने विला के इंटीरियर के लिए कमीशन स्वीकार कर लिया। कौफमैन के पहले निजी आयोगों में से कुछ में बर्लिन और उसके आसपास बनाए गए विला की एक श्रृंखला शामिल थी, जिनमें से कई अभी भी मौजूद हैं। हालांकि, कौफमैन जल्द ही विला और अन्य एकल-परिवार के आवासों को डिजाइन करना नापसंद करने लगे, क्योंकि वे उनकी फर्म के लिए आर्थिक रूप से पर्याप्त लाभदायक साबित नहीं हुए। उन्होंने थिएटर भवन में वापसी की और इस दौरान दो उल्लेखनीय थिएटरों, द और द क्रोलॉपर का निर्माण किया। बाद वाले को 1920 से 1929 तक बनाने में नौ साल लगे। इंटीरियर डिजाइन विशेष रूप से कौफमैन की अंदरूनी शैली को गैर शुद्धतावादी के रूप में वर्णित किया जा सकता है। 1928 में कला समीक्षक मैक्स ओसबोर्न ने कॉफ़मैन के काम का वर्णन करने के लिए एक्सप्रेशनिस्ट रोकोको शब्द का आविष्कार किया। कॉफ़मैन द्वारा डिज़ाइन किए गए कुछ फर्नीचर को 2015 में द्वितीय विश्व युद्ध के बाद पहली बार मार्कस विंटर द्वारा लैम्पेडो गैलरी, न्यूयॉर्क में प्रदर्शित किया गया था। 2016 में ब्रोन संग्रहालय ने जर्मन गेगन फ्रैंकरिच-डेर काम्फ उम डेन स्टिल प्रदर्शनी में उनका फर्नीचर दिखाया। संकट और उत्प्रवास द ग्रेट डिप्रेशन, हालांकि इसने कॉफ़मैन की फर्म को उतना प्रभावित नहीं किया जितना कि उनके कई व्यावसायिक संपर्कों ने किया, लेकिन उनकी फर्म को प्राप्त कमीशन की संख्या में उल्लेखनीय गिरावट आई। जनवरी 1933 में मैकटरग्रीफंग, या नाजी पार्टी द्वारा सत्ता पर कब्जा करने के कारण कॉफ़मैन के साथी स्टोल्ज़र उस वर्ष मई में फिलिस्तीन भाग गए, और कॉफ़मैन ने खुद सितंबर में स्टोल्ज़र का फिलिस्तीन में पीछा किया। मास्को स्थित एक रंगमंच समूह, हबीमा समूह, तेल अवीव शहर में एक नया रंगमंच बनाने की इच्छा रखता था। यह परियोजना पहले एक अन्य जर्मन वास्तुकार, एरिक मेंडेलसोहन को दी गई थी, लेकिन मेंडेलसोहन द्वारा परियोजना में बहुत कम रुचि दिखाने के बाद बोली वापस ले ली गई थी। इसके बाद कॉफ़मैन को इसकी पेशकश की गई, जिन्होंने जल्द ही इसे स्वीकार कर लिया और अपने परिवार को फिलिस्तीन ले गए। इस थिएटर के अलावा, उन्होंने हाइफा शहर के लिए एक सिनेमा और निजी अपार्टमेंट की एक पंक्ति का निर्माण किया। हालाँकि, फिलिस्तीन में कॉफ़मैन उतनी सफलता और प्रतिष्ठा प्राप्त करने में असमर्थ थे जितनी उन्होंने बर्लिन में प्राप्त की थी। इसके अलावा, फिलिस्तीन में आर्थिक स्थिति इतनी खराब थी कि 1937 के बाद कॉफ़मैन को कोई और कमीशन नहीं मिला। फिलीस्तीनी आर्थिक स्थिति के कारण, कौफमैन को 1939 में यूरोप लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा। उनके कई संपर्कों ने उनकी यात्रा में उनकी मदद की, लेकिन द्वितीय विश्व युद्ध के प्रकोप ने उन्हें अपने इच्छित अंतिम गंतव्य, इंग्लैंड तक पहुंचने से रोक दिया। नए, प्रतिबंधात्मक यात्रा कानूनों ने भी कौफमैन के लिए फिलिस्तीन की यात्रा करना असंभव बना दिया, क्योंकि यह उस समय एक ब्रिटिश संरक्षित राज्य था। सितंबर 1940 के बाद, कॉफ़मैन और उनकी पत्नी बुखारेस्ट में बस गए। हालांकि, आयन एंटोनेस्कू और होरिया सिमा की फासीवादी सरकार द्वारा रोमानियाई यहूदी समुदाय पर बढ़ते दबाव ने उन्हें एक बार फिर हंगरी जाने के लिए मजबूर कर दिया। हंगरी में यहूदी युद्ध शरणार्थियों की स्थिति आसपास के देशों की तुलना में बेहतर थी, लेकिन फिर भी गंभीर थी। कौफमैन की पत्नी कठोर परिस्थितियों से बचने में सक्षम नहीं थीं और 1942 में हंगरी में उनकी मृत्यु हो गई। कौफमैन ने 1944 में हंगरी में हुए यहूदियों के सामूहिक निर्वासन से बचा लिया, लेकिन उनकी आय कम थी और उन्होंने पाया कि उनकी वित्तीय स्थिति बिगड़ रही थी। अंतिम वर्ष 1947 में, राष्ट्रपति जोल्टन टिल्डी के नेतृत्व में नई हंगरी सरकार ने फैसला सुनाया कि 60 वर्ष से अधिक आयु के किसी भी कलाकार, जिसमें तत्कालीन 74 वर्षीय कॉफ़मैन शामिल थे, को राज्य पेंशन मिलेगी। कौफमैन सरकारी आयोगों के माध्यम से अपने वास्तुशिल्प कार्य को जारी रखने में भी सक्षम थे। 1956 में जब कौफमैन की 83 वर्ष की आयु में बुडापेस्ट में मृत्यु हो गई, तो उन्होंने दो और थिएटरों का निर्माण किया था। उनका अंतिम कार्य, जो उनकी मृत्यु के चार साल बाद पूरा हुआ, बुडापेस्ट में मैडच थिएटर का नवीनीकरण था। साहित्य बर्कोविच, गैरी। एक इतिहास को पुनः प्राप्त करना। इंपीरियल रूस और यूएसएसआर में यहूदी वास्तुकार। खण्ड 2. सोवियत अवंत-गार्डेः 1917-1933। वाइमर एंड रॉस्टॉकः ग्रुनबर्ग वेर्लाग। 2021 तक। पी. 193. बाहरी लिंक क्रोलॉपर में एक कमरा संदर्भ हंगेरियन वास्तुकार यहूदी जर्मनी में हंगेरियन प्रवासी कार्लस्रुहे प्रौद्योगिकी संस्थान के पूर्व छात्र हंगेरियन इजरायल में प्रवास कर रहे हैं हंगेरियन यहूदी सैंताना से लोग 1873 जन्म 1956 मृत्यु ऑस्ट्रिया-हंगरी से वास्तुकार