UNOVIS
UNOVIS (जिसे MOLPOSNOVIS और POSNOVIS के रूप में भी जाना जाता है) कलाकारों का एक अल्पकालिक लेकिन प्रभावशाली समूह था, जिसकी स्थापना और नेतृत्व 1919 में विटेब्स्क आर्ट स्कूल में काज़िमिर मालेविच ने किया था। प्रारंभ में छात्रों द्वारा गठित और MOLPOSNOVIS के रूप में जाना जाने वाला यह समूह कला में नए सिद्धांतों और अवधारणाओं का पता लगाने और उन्हें विकसित करने के लिए बनाया गया था। मालेविच के नेतृत्व में उन्होंने नाम बदलकर UNOVIS कर दिया, मुख्य रूप से सर्वोच्चता पर उनके विचारों पर ध्यान केंद्रित किया और कई परियोजनाओं और प्रकाशनों का निर्माण किया जिनका रूस और विदेशों में अवांट-गार्डे पर प्रभाव तत्काल और दूरगामी था। समूह 1922 में भंग हो गया। यू. एन. ओ. वी. आई. एस. नाम रूसी में "उतवेर्डिटेली नोवोगो इस्कुस्तवा" (रूसी मेंः утвердители нового искустя) या "द चैंपियंस ऑफ द न्यू आर्ट" का एक संक्षिप्त नाम है, जबकि पॉस्नोविस "पॉस्लेडोवाटेली नोवोगो इस्कुस्तवा" (रूसीः ποσλεδοβτελι νOVογο ισκοστα) या "नई कला के अनुयायी" का संक्षिप्त नाम था, और मोलपोस्नोविस का अर्थ था "युवा अनुयायी"। नींव और विकास अपने संक्षिप्त इतिहास में, समूह में कई बदलाव हुए। सबसे पहले MOLPOSNOVIS के रूप में स्थापित, समूह की सदस्यता में स्कूल के कुछ प्रोफेसरों को शामिल करना शुरू किया गया और जल्दी ही POSNOVIS में विकसित हो गया। समूह बहुत सक्रिय था, कई परियोजनाओं और प्रयोगों पर काम कर रहा था, अधिकांश में यदि उस समय उपलब्ध सभी मीडिया नहीं थे। जनवरी 1920 में, मालेविच को 1919 में मार्क चागल द्वारा विटेब्स्क आर्ट स्कूल में पढ़ाने के लिए आमंत्रित किया गया था और तुरंत उस समय के स्कूल के निदेशक, वेरा एर्मोलेवा द्वारा एक शिक्षण स्टूडियो का नेतृत्व करने के लिए नियुक्त किया गया था। उसी वर्ष फरवरी में, मालेविच के नेतृत्व में, समूह ने एक "सर्वोच्चतावादी बैले" पर काम किया, जिसे नीना कोगन द्वारा कोरियोग्राफ किया गया था, और अलेक्सी क्रुचेनिक के प्रभावशाली भविष्यवादी ओपेरा, विक्ट्री ओवर द सन के अग्रदूत थे। उत्पादन के बाद, पॉस्नोविस में और अधिक बदलाव हुए और 14 फरवरी, 1920 को इसका नाम बदलकर UNOVIS कर दिया गया। विस्तार और प्रभाव 1920 की शुरुआत में, मार्क चागल ने निर्देशक के रूप में उनके उत्तराधिकारी के रूप में मालेविच को चुना। मालेविच ने न केवल यू. एन. ओ. वी. आई. एस. बल्कि पूरे विद्यालय के पाठ्यक्रम को स्वीकार किया और मौलिक रूप से पुनर्गठित किया। उन्होंने यू. एन. ओ. वी. आई. एस. परिषद का गठन करते हुए यू. एन. ओ. वी. आई. एस. को एक उच्च संरचित संगठन में बदल दिया। इस बीच, समूह के सिद्धांत और शैलियाँ मालेविच और उनके स्टार छात्रों और सहयोगियों के हाथों तेजी से विकसित हो रही थीं, जिनमें उल्लेखनीय रूसी कलाकार एल लिसिट्ज़की, लाज़र खिडेकेल, निकोलाई सुइटिन, इलिया चशनिक, वेरा एर्मोलेवा, अन्ना कागन और अन्य शामिल थे। समूह का उद्देश्य अब सोवियत सरकार के साथ और उसके लिए काम करते हुए रूसी समाज में सर्वोच्चतावादी डिजाइन और आदर्शों को पेश करना थाः समूह इस योजना को सड़कों पर ले गया, जिसमें सर्वोच्चतावादी कला और प्रचार में विटेब्स्क का अधिकांश हिस्सा प्रस्तुत किया गया। फिर भी, मालेविच के पास अधिक महत्वाकांक्षी योजनाएं थीं और उन्होंने अपने छात्रों से बड़े, अधिक स्थायी कार्य करने का आग्रह किया-अर्थात् वास्तुकला। एल लिसिट्ज़की, जो वास्तुकला संकाय के निदेशक थे, ने लाज़र खिडेकेल और इलिया चशनिक के साथ काम किया, जो उनके एक युवा छात्र थे, जिन्होंने मुक्त-तैरती इमारतों और विशाल इस्पात और कांच की संरचनाओं के लिए अपरंपरागत योजनाओं का मसौदा तैयार किया, साथ ही आवास परिसरों के लिए अधिक व्यावहारिक डिजाइन और यहां तक कि टाउन स्क्वायर के लिए एक वक्ता का मंच भी तैयार किया। इलिया अपने साथी छात्र, लाज़र खिडेकेल के साथ वास्तुकला सुविधा के प्रमुख के रूप में लिसिट्ज़की का स्थान लेगी। कम्युनिस्ट आदर्श को अपनाते हुए, समूह ने उत्पादित सभी कार्यों के लिए श्रेय और जिम्मेदारी साझा करने का फैसला किया। उन्होंने एक एकल काले वर्ग के साथ सभी कार्यों पर हस्ताक्षर किए, जो मालेविच की पिछली कलाकृति को श्रद्धांजलि थी। यह यू. एन. ओ. वी. आई. एस. की वास्तविक मुहर बन जाएगा और अलग-अलग नामों या आद्याक्षरों का स्थान लेगा। जून 1920 में यू. एन. ओ. वी. आई. एस. की महत्वाकांक्षाओं में तेजी आई, जिसकी परिणति यू. एन. ओ. वी. आई. एस. दर्शन और सिद्धांतों जैसे कि लाज़र खिडेकेल और इल्या चशनिक, ए. ई. आर. ओ.: लेख और डिजाइन (विटेब्स्क, यू. एन. ओ. वी. आई. एस.) के एक प्रिंट संग्रह में हुई। 1920), और "शिक्षकों और कला के छात्रों के पहले अखिल रूसी सम्मेलन" में भागीदारी, जो मास्को में हुई थी। विटेब्स्क से मास्को की यात्रा करने वाले यू. एन. ओ. वी. आई. एस. छात्रों ने तेजी से कलाकृतियों, समाचार पत्रों, घोषणापत्रों, फ़्लायरों और मालेविच की "ऑन न्यू सिस्टम्स इन आर्ट" की प्रतियों और "यू. एन. ओ. वी. आई. एस. पंचांग" की प्रतियों को वितरित किया। UNOVIS मान्यता प्राप्त करने में सफल रहा और एक स्थापित और प्रभावशाली आंदोलन के रूप में सम्मानित हो गया। विघटन और विरासत जबकि कला पर उनका प्रभाव पीढ़ियों तक बना रहा, सम्मेलन के तुरंत बाद उनकी लोकप्रियता अल्पकालिक थी। 1922 तक, मुख्य समूह टूट गया और दो विपरीत, प्रतिकूल गुटों का गठन हुआ। इस समय तक UNOVIS से जुड़े अधिकांश देशी कलाकार अन्य स्कूलों, शहरों और आंदोलनों में चले गए थे। समूह के विघटन के बाद भी, यू. एन. ओ. वी. आई. एस. ब्लैक स्क्वायर वाले प्रकाशन वर्षों तक दिखाई दिए। उल्लेखनीय सदस्य सोवियत कला सर्वोच्चता VKhuTEMAS Bauhaus संदर्भ ग्रंथ सूची मालेविचः रूसी कला में सर्वोच्चता और क्रांति 1910-1930 (न्यूयॉर्क, थेम्स और हडसन, 1966,) शिशानोव V.A.Vitebsk निर्माण और संग्रह के आधुनिक कला इतिहास का संग्रहालय भी देखते हैं। 1918-1941। - मिन्स्कः मेडिसन, 2007। - 144 पी. शिशानोव, बी. "विटेब्स्क बुडेटल्याने" (विटेब्स्क पत्रिकाओं में यू. एन. ओ. वी. आई. एस. के नाटकीय अनुभवों के प्रकाश के बारे में एक प्रश्न के लिए)/वी. शिशानोव// मालेविच। शास्त्रीय अवंत-गार्डे। विटेब्स्क-12 [संकलन/संस्करण। टी. कोटोविच]। - मिन्स्कः न्यूएक्ट, 2010। - P.57-63। लाज़र खिदेकेल और सर्वोच्चता। प्रेस्टल, 2014। संपादित करें। रेजिना खिडेकेल, और शार्लोट डगलस, मैग्डेलेना डाब्रोवस्की, तातियाना गोरियाचेवा, अला रोसेनफेल्ड, कॉन्स्टेंटिन बॉयम, बोरिस किरिकोव, मार्गरीटा श्टिग्लिट्स। बाहरी लिंक काजिमिर मालेविच की सभी पेंटिंग्स संक्षिप्त इतिहास और उल्लेखनीय कार्यों की सूची UNOVIS पर जानकारी और सबसे उल्लेखनीय सदस्यों पर पृष्ठ आधुनिक कला रूसी अवांट-गार्डे रूसी कला आंदोलन सोवियत संस्कृति कला संगठन विटेब्स्क में बेलारूस संस्कृति में स्थित हैं