Ettore DeGrazia
एटोरे "टेड" डेग्राज़िया (14 जून, 1909-17 सितंबर, 1982) एक अमेरिकी प्रभाववादी, चित्रकार, मूर्तिकार, संगीतकार, अभिनेता, निर्देशक, डिजाइनर, वास्तुकार, जौहरी और लिथोग्राफर थे। "दुनिया के सबसे पुनरुत्पादित कलाकार" के रूप में वर्णित, डेग्राज़िया को अमेरिकी दक्षिण-पश्चिम और अन्य पश्चिमी दृश्यों के मूल अमेरिकी बच्चों की अपनी रंगीन छवियों के लिए जाना जाता है। डेग्राज़िया ने पापागो लीजेंड्स, पाद्रे किनो, कैबेज़ा डी वाका जैसी प्रदर्शनियों की कई श्रृंखलाओं को भी चित्रित किया। इटोर डेग्राज़िया का जन्म 14 जून, 1909 को मोरेन्सी, एरिज़ोना क्षेत्र (बाद में 1912 में एरिज़ोना राज्य) में इतालवी आप्रवासियों के घर हुआ था। डीग्राज़िया का परिवार 1898 में कैलाब्रिया और कैम्पानिया के इतालवी क्षेत्रों से आकर बस गया। उनके माता-पिता, साल्वाडोर डोमेनिको डी ग्राज़िया और लूसिया गाग्लियार्डी, मजबूत लोग थे जिन्होंने अपने सात बच्चों के परिवार के लिए बहुत मेहनत की। उनके पिता और चाचा मोरेन्सी में तांबे के खनिक थे। मोरेन्सी हाई स्कूल से डेग्राज़िया के स्नातक की पढ़ाई में 23 साल की उम्र तक की देरी हुई। 1920 में उनका परिवार वापस इटली चला गया। यह कदम उसी वर्ष मोरेन्सी खानों के बंद होने का परिणाम था। डेग्राज़िया के पिता अपने परिवार को इटली के एकमात्र घर में ले गए। परिवार 1925 में अमेरिका वापस चला गया जब मोरेन्सी खदानें फिर से खुलीं। यह तब है जब डेग्राज़िया ने अपनी पहली पेंटिंग 'भारतीय चेहरे' को चित्रित किया है। यह एक कच्चा, फटा हुआ कैनवास टुकड़ा था, जिसे डेग्राज़िया ने स्वीकार किया कि बहुत अच्छा नहीं था। प्राथमिक विद्यालय में, उनके शिक्षकों को उनका नाम एटोरे उच्चारण करने में परेशानी होती थी, इसलिए उन्होंने उन्हें टेड उपनाम दिया। तभी से वह इसी नाम से जाना जाता है। इटली चले जाने के कारण, डेग्राज़िया अंग्रेजी बोलना भूल गया था और परिणामस्वरूप, उसे सोलह साल की उम्र में पहली कक्षा में डाल दिया गया था। उन्हें प्राथमिक विद्यालय, जूनियर उच्च विद्यालय और उच्च विद्यालय के माध्यम से अपना काम करना पड़ा। 1932 में स्नातक होने के बाद, डीग्राज़िया ने अपने परिवार के साथ खदानों में काम किया। तब उन्हें एहसास हुआ कि वह एक खनिक के रूप में जीवन नहीं जीना चाहते हैं। उन्होंने कहा कि वह सूरज की रोशनी के बिना नहीं रह सकते थे और मोरेन्सी के शुरुआती खनन दिनों में कोई खुली खदान नहीं थी। खनिक सूरज उगने से पहले भूमिगत हो गए और सूरज डूबने पर बाहर आ गए। "मेरी पूरी दाढ़ी थी और जब मैंने हाई स्कूल से स्नातक किया तो मैं तेइस साल का था, अवसाद से प्रभावित दुनिया में। मुझे पता था कि अगर मैं किसी और काम में सफल नहीं हुआ तो मैं जीवन भर भूमिगत रहूंगा। शिक्षा लगभग बिना किसी संपत्ति के, डीग्राज़िया ने एक सवारी पकड़ी, और टक्सन की ओर बढ़ गई। जेब में पंद्रह डॉलर लेकर उन्होंने 1933 में एरिजोना विश्वविद्यालय में दाखिला लिया। उन्होंने रात में अपना तुरह बजाया, और अपनी कक्षाओं के लिए भुगतान करने के लिए दिन के दौरान एरिज़ोना विश्वविद्यालय में भूदृश्य बनाए। उन्होंने संगीत का अध्ययन किया और कला शिक्षा में अपनी पहली स्नातक की डिग्री प्राप्त की। उनकी दूसरी स्नातक की डिग्री ललित कला में थी। डेग्राज़िया अंततः 1945 में कला शिक्षा में मास्टर डिग्री हासिल करने के लिए स्कूल वापस चली गईं। 1936 में, डीग्राज़िया एरिज़ोना विश्वविद्यालय में कक्षाओं में भाग लेने के दौरान एलेक्जेंड्रा डायमोस से मिलीं, और उसी वर्ष, उन्होंने शादी कर ली। उनके पिता एक व्यवसायी थे जिनके पास दक्षिणी एरिजोना के कई सबसे बड़े फिल्म थिएटर थे। उनके व्यवसायों में से एक बिस्बी, एरिजोना में स्थित गीत रंगमंच था। एलेक्जेंड्रा और डेग्राज़िया बिस्बी चले गए जहाँ उन्होंने अपने ससुर के रंगमंच का प्रबंधन किया। दंपति के तीन बच्चे थे-लूसिया एनाइट, निकोलस डोमेनिक और कैथलीन लुईस। हालाँकि डेग्राज़िया जीविकोपार्जन कर रहा था, लेकिन वह इस काम से खुश नहीं था। वह जो भी पैसा बचा सकते थे, वह कला सामग्री में चला जाता था। उन्होंने जो भी अतिरिक्त समय दिया, वह अपनी कला में लगा दिया। वह खोज रहा था, अपनी खुद की शैली खोजने की कोशिश कर रहा था। 1941 में, एरिजोना राजमार्ग पत्रिका ने डेग्राज़िया की छवियों को प्रकाशित करना शुरू किया। वे कई अन्य प्रसिद्ध और जल्द ही प्रसिद्ध होने वाले कलाकारों से मिले। 1942 में, डीग्राज़िया ने मेक्सिको सिटी की यात्रा की जहाँ उनकी मुलाकात मेक्सिको के कुशल भित्तिचित्रकार डिएगो रिवेरा से हुई। रिवेरा को डीग्राज़िया की कलात्मक प्रतिभा के साथ ले जाया गया और वह उसे एक प्रशिक्षु के रूप में लेने के लिए सहमत हो गया। डीग्राज़िया ने पलासियो नैसिओनल और अस्पताल डी जीसस में भित्ति चित्रों के साथ रिवेरा की सहायता की। डेग्राज़िया ने इस प्रशिक्षुता के दौरान जोस क्लेमेंटे ओरोज़्को के साथ भी काम किया। दो मैक्सिकन गुरुओं ने 1942 के दौरान मेक्सिको सिटी में पैलेस ऑफ फाइन आर्ट में डीग्राज़िया के चित्रों की एक प्रदर्शनी को प्रायोजित किया। इस अवधि के दौरान अमेरिका द्वितीय विश्व युद्ध के लिए मसौदे को लागू कर रहा था। रिवेरा ने संयुक्त राज्य सरकार को एक पत्र लिखा जिसमें डेग्राज़िया के लिए समय निकालने का प्रयास किया गया ताकि वह अपनी प्रशिक्षुता पूरी कर सके और उसे सेना से बाहर रख सके। दोनों कलाकारों ने 1942 में पलासियो डी बेलास आर्टेस में उनके चित्रों की एक प्रदर्शनी को प्रायोजित किया, और डीग्राज़िया को मेक्सिको सिटी की होय पत्रिका में भी दिखाया गया था। यह डीग्राज़िया की पहली बड़ी प्रदर्शनी होनी थी। डीग्राज़िया कैथरीन किट के अधीन अध्ययन करते हुए एरिज़ोना विश्वविद्यालय लौट आई। 1944 में, डीग्राज़िया को एरिज़ोना विश्वविद्यालय के संपादक और प्रमुख लू विट्ज़मैन द्वारा परियोजना के लिए कला आपूर्ति की लागत के बदले में एक भित्ति चित्र परियोजना के लिए काम पर रखा गया था। विट्ज़मैन ने उन्हें परिसर के केंद्र में स्थित पुरानी मुख्य इमारत के एक हिस्से में जो भी विषय चाहते थे उसे चित्रित करने की स्वतंत्रता दी। चूंकि यह भित्ति चित्र डिएगो रिवेरा के अधीन उनकी प्रशिक्षुता के दो साल बाद हुआ था, इसलिए डेग्राज़िया ने एक राजनीतिक रूप से आधारित भित्ति चित्र बनाने का विकल्प चुना। भित्ति चित्र का शीर्षक "प्रेस की शक्ति" था। एरिजोना डेली वाइल्डकैट अखबार के एक लेखक ने इस भित्ति चित्र के संबंध में एक लेख लिखा था। पेंट, तारपीन और टकीला की बोतलें मचान के ऊपर पीठ के बल लेटे एक कलाकार को घेर लेती हैं। यह 1944 का वसंत है और अमेरिकी जी. आई. विदेशों में अक्ष शक्तियों से लड़ रहे हैं। कलाकार दीवार पर अपने ब्रश को लगभग दो मंजिला लंबा और 15 फीट चौड़ा तब तक मारता है जब तक कि एक भित्ति चित्र उभरना शुरू नहीं हो जाता। रात-रात, चित्रकार अपनी पहेली को एक साथ जोड़ता है। चित्रों की तरह रंग भी गहरे हैं। कंकाल, मोर्टारबोर्ड, किताबें और सर्वनाश सिंडर ब्लॉक कैनवास को भर देते हैं। उनके भित्ति चित्र में "पुस्तकों के ढेर से बाहर निकलने वाली ज्ञान की लौ को पकड़े हुए एक खुले हाथ में मोर्टारबोर्ड पीयर (आईएनजी) के साथ खोपड़ी को दर्शाया गया है। खोपड़ी ज्ञान की खोज करने वाले लोगों का प्रतिनिधित्व करती है। एक आकृति, अर्ध-मशीन अर्ध-कंकाल, सर्वनाश के चार घोड़ों के ऊपर रहती है, जो खुशी के मुखौटे को रौंदती है। त्रासदी का मुखौटा अछूता है। यह आकृति दुनिया को अपने दाहिने हाथ में रखती है; इसके कंधे से "समाचार" शीर्षक वाली एक लंबी शीट लटकती है। दूर-बाएँ कोने में छह कंकाल खड़े हैं जो स्नातक पोशाक पहने हुए हैं. भूखे प्रोफेसर अपनी गर्दन से एक कंकाल हाथ की उंगलियों से लटकते हैं जब चार घुड़सवार किताबों में फिसलते हुए सांपों पर कूदते हैं। डीग्राज़िया शिक्षा में व्यावसायीकरण के खिलाफ विद्रोह कर रहा था। उन्होंने महसूस किया कि विश्वविद्यालय बहुत अधिक राजनीतिक, लालची और कॉर्पोरेट दिमाग वाले हो रहे हैं। डीग्राज़िया के भित्ति चित्र में द्वितीय विश्व युद्ध में खोए गए जीवन का चित्रण किया गया था और कैसे व्यवसायों के हित वास्तव में शिक्षा प्रणाली को नियंत्रित करते थे-शिक्षकों को नहीं। विश्वविद्यालय के कला विभाग ने दावा किया कि उन्होंने विट्ज़मैन और डेग्राज़िया को परिसर की संपत्ति पर भित्ति चित्र बनाने की अनुमति नहीं दी थी। विट्ज़मैन ने कहा, "उस गर्मी में, जबकि हम में से बाकी लोग आनंदपूर्ण अज्ञानता में थे", विट्ज़मैन ने कहा, "कोई पांच गैलन सफ़ेद कपड़े लेकर आया और उसे ढक दिया। यह भयानक था "। इस बात का एकमात्र प्रमाण है कि भित्ति चित्र कभी मौजूद था, परिवार और दोस्तों की यादों में है और कैनवास पर एक तेल डीग्राज़िया ने खुद के लिए चित्रित किया है-मूल भित्ति चित्र से एक छोटा सा अंश, और सूर्य में डीग्राज़िया गैलरी में रखा गया है। 1945 में, डेग्राज़िया ने अपने मास्टर थीसिस को एक साठ पृष्ठों वाले पेपर के साथ पूरा किया जिसका शीर्षक थाः "कला और संगीत शिक्षा में संगीत से इसका संबंध"। "इस शोध प्रबंध का उद्देश्य संगीत और अमूर्त चित्रकला के बीच एक समानता स्थापित करना है, जिसमें संगीत और चित्रकला के तत्वों के बीच संबंध को एक ऐसी विधि निर्धारित करके दिखाया गया है जिसके द्वारा संगीत को उसकी मनोदशाओं और भावनाओं को दूसरे आयाम में प्रक्षेपित करके बेहतर ढंग से समझा और सराहा जा सकता है।" डीग्राज़िया के शोध प्रबंध के एक हिस्से में 'कलर मशीन' शामिल थी जिसे उन्होंने संगीत बजाने के दौरान स्वर और पिच के विभिन्न स्तरों को मापने के लिए बनाया था। डेग्राज़िया ने अपने 'कलर म्यूजिक पैटर्न टेस्ट' को विशिष्ट भावनाओं, आकारों और रंगों को सौंपा। उन्होंने एरिजोना विश्वविद्यालय में 350 से अधिक छात्रों को परीक्षा दी। उन्होंने प्रत्येक छात्र को शास्त्रीय संगीत सुनाया, जिसमें स्ट्राविंस्की का नाइटिंगेल और बीथोवेन का Symphony#8 शामिल है। वह कुछ अंतरालों में संगीत बंद कर देते थे और प्रत्येक छात्र से पूछते थे कि वे कौन से रंग और आकार देखते हैं। फिर वे वही आकृतियाँ बनाते जो उन्होंने देखी थीं। डीग्राज़िया फाउंडेशन के अभिलेखागार में, कुछ छात्रों के मौखिक इतिहास हैं जिन्हें रंगीन संगीत पैटर्न परीक्षण दिया गया था। शुरू में, वे समझ नहीं पाए कि वे आकार और रंग कैसे देख पाएंगे। लेकिन जितना अधिक वे सिम्फनी को सुनते गए, उनके दिमाग में आकार और रंग उतने ही अधिक आकार लेते गए। वे सचमुच 'संगीत देख सकते थे।' डीग्राज़िया ने इन मनोवैज्ञानिक, श्रव्य और दृश्य प्रयोगात्मक परीक्षणों के परिणामों के आधार पर अमूर्त चित्रों की एक श्रृंखला बनाई। अविश्वसनीय रूप से, इन परिणामों से डीग्राज़िया छात्रों द्वारा दी गई जानकारी से इन सिम्फ़नी को 'पेंट' करने में सक्षम था। वे रेखा, आकार और रंग के अमूर्त चमत्कार हैं। यह उल्लेखनीय मास्टर थीसिस गैलरी इन द सन में स्थायी संग्रह का हिस्सा है। 1967 में, एरिजोना विश्वविद्यालय ने डीग्राज़िया को कला में उनकी सभी उपलब्धियों और विश्वविद्यालय के साथ उनकी संबद्धता के लिए पूर्व छात्र उपलब्धि पुरस्कार प्रदान किया। कला करियरः शुरुआती वर्षों में डीग्राज़िया ने उन शुरुआती दिनों में उन लोगों से मिली आलोचना को अच्छी तरह से याद किया जो सोचते थे कि उनकी कला कोई अच्छी नहीं थी। लोगों को यह पसंद नहीं था कि कैसे डीग्राज़िया ने कला के संबंध में अपने नियमों का पालन किया। एक अवसर पर, डीग्राज़िया रोज़िता के मैक्सिकन रेस्तरां (उनकी गैलरी के बगल में स्थित) में बैठी थी और एक आदमी अंदर आया और कमरे के पार से उसे चिल्लाया। उन्होंने कहा, "हाय! तुम डीग्राज़िया हो? " डीग्राज़िया ने कोई जवाब नहीं दिया और अपने दोस्त से बात करता रहा। वह आदमी, जिसे स्पष्ट रूप से डेग्राज़िया पसंद नहीं था, डेग्राज़िया की मेज पर चला गया और उसे बाधित कर दिया। उन्होंने डेग्राज़िया से कहा, "आप वह व्यक्ति हैं जो सोचते हैं कि आप जो चाहें उस पर पेंट कर सकते हैं, है ना? - कोई नियम नहीं, आप बस वही करें जो आप चाहते हैं! डीग्राज़िया फिर भी कुछ नहीं बोली। मेज पर टॉर्टिला की एक टोकरी थी, इसलिए डेग्राज़िया ने एक बाहर निकाला और उसे पेंट करना शुरू कर दिया। जब उन्होंने अपनी बात पूरी की, तो उन्होंने अपना ब्रश लिया और गुस्से में आए व्यक्ति की साफ, सफेद कमीज पर हस्ताक्षर किए। आदमी के बाहर निकलने से पहले, डेग्राज़िया को शाप देते हुए, डेग्राज़िया ने उससे केवल एक ही बात कही थी, "अब मैंने हर चीज पर चित्रकारी कर ली है।" उस आदमी ने अपनी मूल टॉर्टिला पेंटिंग अपने साथ ले जाने की जहमत नहीं उठाई, इसलिए डेग्राज़िया ने इसे रखा और इसे गैलरी इन द सन में भी प्रदर्शित किया गया है। 1946 में डेग्राज़िया और एलेक्जेंड्रा का तलाक हो गया। एक साल बाद, डीग्राज़िया ने मेक्सिको के जंगलों में एक छोटे से चैपल में मैरियन शेरेट से शादी की। मैरियन के साथ उनकी शादी के साथ, उनकी सबसे बड़ी उपलब्धि, द गैलरी इन द सन को स्थापित करने के लिए दरवाजा खोला गया। चालीस के दशक के अंत तक, टक्सन शहर ने डेग्राज़िया की गैलरी पर अतिक्रमण करना शुरू कर दिया। टक्सन में इतने सारे लोगों के जाने से वह तंग महसूस कर रहा था और वह इसके विकास से बचना चाहता था। 1949 में, उन्होंने टक्सन के उत्तर में सांता कैटालिना फुटहिल्स में 10 एकड़ जमीन खरीदी। उस समय बिजली, पानी या सेवाएँ नहीं थीं। उन्हें जिन सभी वस्तुओं की आवश्यकता थी, उन्हें टक्सन से ले जाया जाना था। वे अपना खाना लकड़ी के जले हुए पुराने चूल्हे में पकाते थे और बाहर बाल्टी से पानी लेकर नहाते थे। धीरे-धीरे, निर्माण कंपनियों ने घरों, व्यवसायों और यहां तक कि एक कंट्री क्लब बनाने के लिए उनके आसपास के बड़े सागुआरो कैक्टि को बुलडोज़ करना शुरू कर दिया। यह डीग्राज़िया को दुखी करता है। कला वृत्तिः बाद के वर्षों में एक बार डीग्राज़िया के पास अपना घर और अपनी छोटी गैलरी थी, तब वह अपने सपनों की गैलरी, डीग्राज़िया गैलरी इन द सन पर काम शुरू करने के लिए स्वतंत्र थे। डेग्राज़िया ने मिशन इन द सन, अपना घर और स्वान और स्काईलाइन सड़कों के कोने के पास अपनी मूल 'लिटिल गैलरी' (संपत्ति पर मूल गैलरी) का निर्माण किया। डेग्राज़िया गैलरी इन द सन का निर्माण 1965 में याकी और टोहोनो ओ 'धाम दोस्तों की सहायता से पूरा किया गया था। इस मुख्य दीर्घा में मूल कलाकृति की तेरह अलग-अलग दीर्घाएँ हैं। इस दौरान डेग्राज़िया ने कभी पेंटिंग करना बंद नहीं किया। 1950 के दशक की शुरुआत में उन्होंने सिरेमिक पर गंभीरता से काम करना शुरू कर दिया। यह तब है जब उन्होंने अपने तांबे-आधारित ग्लेज़ को परिपूर्ण किया। एनबीसी स्टूडियोज ने 'वॉच द वर्ल्ड' नामक एक न्यूज रील रिकॉर्ड की, जहाँ उन्होंने डीग्राज़िया और मैरियन को इन मिट्टी के बर्तनों को बनाते हुए फिल्माया। डेग्राज़िया की पत्नी, मैरियन ने इस समय को "सभी काम और कोई खेल नहीं" के रूप में याद किया। "स्टूडियो से दूर आराम करने का एकमात्र समय अंधविश्वास पहाड़ों में राह पर था, सोने की उम्मीद करते हुए, या एरिज़ोना और मैक्सिको में भारतीयों के साथ। कान फ्रांस में एक शो के लिए आमंत्रित किए जाने पर उन्होंने जाने से इनकार कर दिया। वह केवल भारत में ही रहना चाहते थे। डीग्राज़िया खुद को समझाती है, "क्योंकि मैं दक्षिण-पश्चिम में पैदा हुई थी, और वहाँ रहती हूँ, मैं इसे एक जुनून के साथ जी रही हूँ। राज्य में एक कठोर स्वभाव है जैसे कि यह जीवित था। यह खुरदरा, रंगहीन और शांत है। और फिर भी, आप एक कोमलता महसूस करते हैं, एक तूफान में सुंदरता और रंग देखते हैं, आसमान गर्जना करता है, रेगिस्तान का कैक्टस अपनी कांटेदार खामोशी में उत्कृष्ट सुंदरता के एक पल के लिए फूट पड़ता है। उनके कुछ और प्रसिद्ध दोस्तों में ली गार्मेस, विंसेंट प्राइस, आयरन आइज़ कोडी, नमारा ट्रावियाटा, एलन हेल, जूनियर, नवाजो कलाकार हैरिसन और रॉबर्ट ची, ली मार्विन, थॉमस हार्ट बेंटन, ओलाफ विघॉर्स्ट, सैमी स्मिथ, जैक वैन राइडर, पीट मार्टिनेज, रॉस सैंटी और टीवी के ब्रोडरिक क्रॉफर्ड शामिल थे। श्रृंखला राजमार्ग गश्ती। 1960 में, डीग्राज़िया को अपना बड़ा ब्रेक मिला। यूनिसेफ ने ग्रीटिंग कार्ड बनाने के लिए लॉस निनोस की उनकी छवि, एक तेल चित्र, का उपयोग करने की अनुमति का अनुरोध किया। दुनिया भर में लाखों की बिक्री हुई, जिससे डीग्राज़िया को दुनिया में सबसे अधिक पुनरुत्पादित कलाकार का खिताब मिला। इस दौरान डीग्राज़िया की लोकप्रियता और सफलता में विस्फोट हुआ। 1976 में, डीग्राज़िया ने संघीय विरासत कर के खिलाफ विरोध प्रदर्शन किया। कलाकार ने दावा किया कि अमेरिकी आंतरिक राजस्व सेवा के फैसलों ने उन्हें "कागज पर करोड़पति बना दिया, लेकिन मेरे उत्तराधिकारियों को करों का भुगतान करना होगा जिसके लिए कोई पैसा नहीं है।" अपने अच्छी तरह से प्रचारित विरोध में, डीग्राज़िया ने अंधविश्वास पहाड़ों में घोड़े की सवारी की और अपने लगभग 100 चित्रों को जला दिया, जिसकी अनुमानित कीमत उस समय 15 लाख डॉलर थी। डीग्राज़िया के लिए इस विशाल सरकारी कराधान से बचने का एकमात्र तरीका यह था कि वह अपनी गैलरी इन द सन को एक गैर-लाभकारी संस्था बनाए। इस तरह वह अपने संग्रह और अपने भाग्य को भी अक्षुण्ण रखने में सक्षम हुए। 1982 में, डेग्राज़िया की 73 वर्ष की आयु में 17 सितंबर को कैंसर से मृत्यु हो गई। उनकी प्रिय गैलरी इन द सन को 2006 में राष्ट्रीय ऐतिहासिक रजिस्ट्री में एक ऐतिहासिक जिले के रूप में सूचीबद्ध किया गया है। नोट्स संदर्भ बाहरी लिंक डीग्राज़िया फाउंडेशन वेबसाइट 1909 जन्म 1982 मृत्यु 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष चित्रकार अमेरिकी पश्चिम अमेरिकी प्रभाववादी चित्रकारों के कलाकार एरिज़ोना विश्वविद्यालय के पूर्व छात्र कलाकार टक्सन, एरिज़ोना के अमेरिकी लिथोग्राफर लोग मोरेन्सी, एरिज़ोना के इतालवी मूल के अमेरिकी लोग 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष मूर्तिकार 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी प्रिंटमेकर एरिज़ोना के मूर्तिकार 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष कलाकार 20 वीं शताब्दी के लिथोग्राफर