Filles de Kilimanjaro
(किलिमंजारो की लड़कियों के लिए फ्रेंच) अमेरिकी जैज़ ट्रम्पेटर माइल्स डेविस का एक स्टूडियो एल्बम है। यह जून और सितंबर 1968 में रिकॉर्ड किया गया था, और कोलंबिया रिकॉर्ड्स पर जारी किया गया था। इसे 1968 में कंपनी की सहायक कंपनी कोलंबिया (सीबीएस) द्वारा यूनाइटेड किंगडम में और फरवरी 1969 के दौरान संयुक्त राज्य अमेरिका में जारी किया गया था। एल्बम डेविस के लिए एक संक्रमणकालीन कार्य है, जो अपने "दूसरे महान पंचक" के साथ ध्वनिक रिकॉर्डिंग से अपने विद्युत काल में शैलीगत रूप से स्थानांतरित हो रहे थे। समकालीन संगीत आलोचकों द्वारा फ़िल्स डी किलिमंजारो को अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था, जिन्होंने इसे आधुनिक जैज़ में एक महत्वपूर्ण रिलीज़ के रूप में देखा था। पियानोवादक चिक कोरिया और बासिस्ट डेव हॉलैंड दो ट्रैक पर एक साथ दिखाई देते हैं, डेविस एल्बम पर उनकी पहली भागीदारी। पृष्ठभूमि जून के सत्रों में टेनर सैक्सोफोन पर वेन शॉर्टर, इलेक्ट्रिक रोड्स पियानो पर हर्बी हैनकॉक, इलेक्ट्रिक बास गिटार पर रॉन कार्टर और ड्रम पर टोनी विलियम्स शामिल थे। सितंबर के सत्रों ने हैनकॉक को कोरिया के साथ और कार्टर को हॉलैंड के साथ बदल दिया, जिससे फ़िल्स डी किलिमंजारो उनका "सेकंड ग्रेट क्विंट" प्रदर्शित करने वाला अंतिम माइल्स एल्बम बन गया, हालांकि कार्टर को छोड़कर सभी उनके अगले एल्बम, इन ए साइलेंट वे पर बजेंगे। सितंबर के सत्रों के दौरान, हॉलैंड ने ध्वनिक डबल बास बजाया और कोरिया ने ध्वनिक पियानो के अलावा आरएमआई इलेक्ट्रा-पियानो बजाया। ये डेविस के साथ हॉलैंड और कोरिया की पहली ज्ञात रिकॉर्डिंग हैं। एल्बम का निर्माण टीओ मैसेरो द्वारा किया गया था और फ्रैंक लाइको और आर्थर केंडी द्वारा इंजीनियर किया गया था। फ़िल्स डी किलिमंजारो के सत्रों के तुरंत बाद, डेविस ने नवंबर 1968 में जो ज़विनुल (ऑर्गन) और जैक डी जोनेट (ड्रम) सहित अतिरिक्त कर्मियों के साथ आगे के सत्रों का नेतृत्व किया; हालाँकि, इन रिकॉर्डिंग को 1970 और 1980 के दशक में संकलन पर जारी होने तक कई वर्षों तक रद्द कर दिया गया था। इन सभी के साथ-साथ फ़िल्स डी किलिमंजारो की सितंबर रिकॉर्डिंग को अंततः 2001 में सेट किए गए द कम्पलीट इन ए साइलेंट वे सेशंस बॉक्स में शामिल किया गया था। एल्बम का शीर्षक, आंशिक रूप से, किलिमंजारो अफ्रीकन कॉफी को संदर्भित करता है, एक ऐसी कंपनी जिसमें डेविस ने वित्तीय निवेश किया था। डेविस ने एल्बम को एक आकर्षक स्पर्श देने के लिए सभी गीतों के शीर्षकों को फ्रेंच में सूचीबद्ध करने का फैसला किया। डेविस ने सितंबर 1968 में बेट्टी ओ. मैब्री डेविस से शादी की और उनके लिए "(मिस मैब्री)" नाम रखा। यह गीत उसी महीने रिकॉर्ड किया गया था जब डेविस की शादी हुई थी और बेट्टी एल्बम के कवर पर दिखाई देती है। रचना और प्रदर्शन एल्बम को सेकंड क्विंट के साथ डेविस की मुख्य रूप से ध्वनिक रिकॉर्डिंग और उनकी बाद की विद्युत अवधि (उदाहरण के लिए, बिच्स ब्रू) के बीच एक संक्रमणकालीन कार्य के रूप में देखा जा सकता है। यह 1960 के दशक के प्रमुख अमूर्तता में भरा हुआ है, लेकिन ब्लूज़ टोनलिटी, इलेक्ट्रॉनिक बनावट और बाद के जैज़ संलयन की नृत्य लय के लिए चौकस है। डेविस ने स्पष्ट रूप से इसे अपने लिए एक संक्रमणकालीन काम के रूप में देखा, क्योंकि यह एल्बम उनकी रिलीज़ की एक श्रृंखला में पहला था जिसमें उपशीर्षक "माइल्स डेविस द्वारा संगीत में निर्देश" था। हालांकि, लेखक पॉल टिंगन बताते हैं कि कार्टर और हैनकॉक ने पहले रिकॉर्डिंग सत्र में बिजली के उपकरण बजाए थे, लेकिन बाद का सत्र थोड़ा पुराना था, जिसमें हॉलैंड ने केवल ध्वनिक बास बजाया और कोरिया ने ध्वनिक और विद्युत पियानो दोनों बजाया। प्रसिद्ध भाषाविद् और माइल्स डेविस-जीवनीकार जैक चैम्बर्स ने बाद में लिखा कि बैंड ने अपनी सामान्य न्यूनतम संरचना से परे विस्तार करने और एक सामान्य मनोदशा खोजने की मांग की, श्रोताओं को "केवल इसे खोजने के बजाय टुकड़ों की एकता की खोज करनी चाहिए, क्योंकि दर्शकों को एक पेंटिंग में एकता की खोज करनी चाहिए। "पेटिट्स मशीन्स (लिटिल स्टफ)" की मधुर जटिलता बॉप के बाद की संरचना से अपने बाद के संलयन कार्य की ध्वनियों और बनावट की ओर प्रस्थान करने में डेविस की रुचि को उजागर करती है। संगीत लेखक मार्कस सिंगलेटरी ने इसकी जटिलता पर टिप्पणी की, "फिल्स डी किलिमंजारो की सामान्य अवधारणा के अनुसार, नियंत्रित अराजकता का एक मोज़ेक 'लिटिल स्टफ' की परिभाषित ध्वनि बन जाता है।" रिकॉर्डिंग पर, क्विंटेट रिकॉर्डिंग के पहले खंड में एक दोहराए जाने वाले रिफ और क्रोमाटिक रूप से आरोही प्रमुख सामंजस्य के साथ एक मीटर को व्यक्त करता है। खंड दो मीटर में एक विपरीत 10-बार खंड की ओर बढ़ता है, जिसमें शुरुआती छह बार बास में एक एफ पेडल बिंदु पर निर्भर करते हैं, जिसके ऊपर प्रत्येक माप में सामंजस्य बदलते हैं। स्थिर एफ पेडल खंड सात से आठ मीटर के साथ एक सिंकोपेटेड प्रगति और नौ से 10 मीटर में बास के परिवर्तन के लिए उपज देता है, क्योंकि पंचक सुधार के दौरान खंड दो में परिवर्तन करता है। संगीत सिद्धांतकार कीथ वाटर्स इसे "डेविस की-अब तक-मीट्रिक हटाने की अच्छी तरह से पहनी हुई प्रथा" के एक उदाहरण के रूप में उद्धृत करते हैं, जिसमें पूरे तुरह एकल में, पंचक पहले खंड के दौरान सुने गए खंड दो के 10 बार के बजाय एक दोहराए गए नौ-बार चक्र को बनाए रखता है। एकल के दौरान पंचक खंड दो के बार 10 को छोड़ देता है और बार 1 से 9 की हार्मोनिक प्रगति को बनाए रखता है। जैसा कि पहले खंड में, सिंकोपेटेड प्रगति बार 7 में होती है, लेकिन कार्टर सुधार के दौरान सात से आठ मीटर के सिंकोपेशन खेलने में भाग नहीं लेते हैं, जबकि हैनकॉक इस प्रगति की अधिक स्वतंत्र रूप से व्याख्या करते हैं। सिंगलेटरी ने अपने संगीत के महत्व के बारे में कहाः एल्बम के शीर्षक गीत के साथ, पंचक पहले खंड में वापस नहीं आता है और रिकॉर्डिंग दूसरे डेविस आशुरचना के साथ समाप्त होती है। गिल इवांस, जिनके साथ डेविस ने पहले सहयोग किया था, ने एल्बम की रचना, व्यवस्था और निर्माण में मदद की, हालांकि क्रेडिट में उनका उल्लेख नहीं है। इवांस ने सह-रचना की, जिसे बाद में उन्होंने खुद और डेविस के साथ सह-संगीतकारों के रूप में सूचीबद्ध करते हुए "इलेवन" के रूप में रिकॉर्ड किया। गीत "(मिस मैब्री)", जबकि इसका श्रेय डेविस को दिया जाता है, वास्तव में गिल इवांस द्वारा जिमी हेंड्रिक्स द्वारा "द विंड क्राइज़ मैरी" का पुनर्निर्माण है (डेविस और इवांस विचारों का आदान-प्रदान करने के लिए कई बार हेंड्रिक्स से मिले थे)। उसी समय, गीत के कुछ हिस्से मान, वेल, लीबर और स्टॉलर के "ऑन ब्रॉडवे" से मिलते-जुलते हैं। एक समकालीन समीक्षा में, रोलिंग स्टोन ने दावा किया कि "यहाँ ट्रैक-दर-ट्रैक विवरण की कोई भी मात्रा सुंदरता और तीव्रता को व्यक्त करना शुरू नहीं कर सकती है। पाँच गीत हैं, लेकिन वास्तव में वे एक ही मूल अंश, एक निरंतर कार्य की पाँच अभिव्यक्तियों के रूप में एक साथ फिट बैठते हैं। डेविस के विद्युत उपकरणों के उपयोग के कट्टर आलोचक स्टेनली क्राउच ने एल्बम को "ट्रम्पेटर का अंतिम महत्वपूर्ण जैज़ रिकॉर्ड" बताया। एल्बम की एक पूर्वव्यापी समीक्षा में, अनकट ने इसे "उष्णकटिबंधीय विदेशीवाद की एक उत्कृष्ट कृति" कहा। स्पुतनिक म्यूजिक के कर्मचारी लेखक टायलर फिशर ने टिप्पणी की कि लय खंड-खिलाड़ी "पूरी तरह से नवीन और ताजा लगते हैं" और "दोनों श्रेणियों में पूरे बैंड को एक-दूसरे के बारे में अत्यधिक जागरूकता है और वे जानते हैं कि प्रत्येक एकल कलाकार कहाँ जा रहा है।" उन्होंने इसके "अधिक अवांट-गार्डे अनुभव" के लिए "रूप की कमी और आगे के कई उपायों के निरंतर दृष्टिकोण" को जिम्मेदार ठहराया, जबकि इसे "एक पूर्ण आनंददायक श्रवण, पर्याप्त विविधता और कला का प्रदर्शन करते हुए 70 मिनट के एल्बम को एक थकाऊ श्रोता नहीं बनाया"। ऑलम्यूजिक के संपादक स्टीफन थॉमस अर्लेवाइन ने इसके संगीत को "सरलता से साहसिक, ड्राइविंग में आधारित, हल्के से फंकी लय और माइल्स से नीली गर्जना, बैंड से अजीब, रंगीन विकास के साथ सुशोभित [.] जहाँ माइल्स इन द स्काई थोड़ा घुमावदार था, यह काफी अधिक केंद्रित है", इसे "उनके दूसरे क्लासिक क्विंटेट के लिए हंस गीत के रूप में डब किया, यकीनन संगीतकारों का सबसे अच्छा समूह जिसके साथ उन्होंने कभी काम किया है।" अर्लेवाइन ने एल्बम को "माइल्स के लिए एक नए चरण की शुरुआत के रूप में भी उद्धृत किया, वह स्थान जहां वह जैज़-रॉक संलयन में पहले गोता लगाना शुरू करते हैं", और डेविस के कैटलॉग में इसके महत्व पर टिप्पणी कीः डाउन बीट के आलोचक जॉन एफलैंड ने फ़िल्स डी किलिमंजारो को "1969 के हमेशा लोकप्रिय इन ए साइलेंट वे का शैलीगत अग्रदूत" कहा, जिसमें लिखा था कि "फ़िल्स का प्रदर्शन (और संपादन) एक सूट की तरह किया जाता है, जिसमें डेविस ने उस समय तक दर्ज की गई किसी भी चीज़ के विपरीत प्रवाह की भावना होती है। उस प्रवाह को केवल पाँच 'धुनों' के साथ एक कुंजी (एफ) में सभी बजाने वाले संगीत द्वारा बढ़ाया जाता है, और एक मनोदशा और लय के साथ जो शुरू से अंत तक धीरे-धीरे बदलता है। एफलैंड ने अपनी समीक्षा में निष्कर्ष निकाला, "अंत में, फ़िल्स डी किलिमंजारो डेविस के लिए किसी भी अन्य के विपरीत एक महत्वपूर्ण एल्बम हैः पहली बार, उनकी बीबॉप जड़ें अनिवार्य रूप से कटी हुई थीं, रॉकियर लय, बिजली और ऑस्टिनाटो-संचालित बास लाइनें अब प्रभावित कर रही थीं।" ऑल अबाउट जैज़ के जिम सेंटेला ने लिखा कि एल्बम का संगीत "एक गीत के साथ बहता है जिसे आज के प्रारूप में अत्यधिक माना जाता है", अपनी समीक्षा में निष्कर्ष निकाला कि "फ़िल्स डी किलिमंजारो उनके सहयोग से क्लासिक एल्बमों में से एक बना हुआ है, और आधुनिक जैज़ में एक उच्च बिंदु का प्रतिनिधित्व करता है।" ट्रैक लिस्टिंग सभी गीतों का श्रेय माइल्स डेविस को दिया गया था। पर्सनल माइल्स डेविस-ट्रम्पेट वेन शॉर्टर-टेनर सैक्सोफोन हर्बी हैनकॉक-इलेक्ट्रिक पियानो चिक कोरिया-पियानो, आरएमआई इलेक्ट्रा-पियानो रॉन कार्टर-इलेक्ट्रिक बास डेव हॉलैंड-डबल बास टोनी विलियम्स-ड्रम प्रोडक्शन कर्मी टीओ मैसेरो-प्रोडक्शन फ्रैंक लाइको, आर्थर केंडी-इंजीनियरिंग हीरो-कवर आर्ट संदर्भ ग्रंथ सूची बाहरी लिंक डिस्कॉग्स 1969 एल्बम माइल्स डेविस एल्बम कोलंबिया रिकॉर्ड्स एल्बम टीओ मैसेरो द्वारा निर्मित एल्बम सीबीएस 30th स्ट्रीट स्टूडियो जैज़ फ्यूजन एल्बम में अमेरिकी कलाकारों द्वारा रिकॉर्ड किए गए एल्बम लीगेसी रिकॉर्डिंग्स एल्बम पोस्ट-बॉप एल्बम