Philipp Otto Runge
फिलिप ओटो रुंगे (; 1777-1810) एक जर्मन कलाकार, ड्राफ्ट्समैन, चित्रकार और रंग सिद्धांतकार थे। रुंगे और कैस्पर डेविड फ्रेडरिक को अक्सर जर्मन रोमांटिक आंदोलन के प्रमुख चित्रकारों के रूप में माना जाता है। कला इतिहासकारों द्वारा उनकी तुलना अक्सर विलियम ब्लेक से की जाती है, हालांकि रुंग के दस साल के छोटे करियर की तुलना ब्लेक के करियर से करना आसान नहीं है। सभी मामलों में वह एक प्रतिभाशाली दिमाग थे और अपने समय के साहित्य और दर्शन में अच्छी तरह से पारंगत थे। वह एक विपुल पत्र लेखक थे और उन्होंने कार्ल लुडविग हेनरिक बर्जर, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक, जोहान वोल्फगैंग वॉन गोएथे, फ्रेडरिक विल्हेम जोसेफ शेलिंग, हेनरिक स्टेफेंस और लुडविग टिक जैसे समकालीनों के साथ पत्राचार और दोस्ती बनाए रखी। उनके चित्र अक्सर प्रतीकात्मकता और रूपक से भरे होते हैं। आठ वर्षों तक उन्होंने अपनी मौलिक परियोजना, टैग्सज़ीटेन (टाइम्स ऑफ डे) की योजना बनाई और उसे परिष्कृत किया, जिसमें से प्रत्येक 50 वर्ग मीटर में चार स्मारकीय चित्र थे, जो बदले में केवल एक बड़े सहयोगी गेसमट्कुन्स्टवर्क का हिस्सा थे जिसमें कविता, संगीत और वास्तुकला शामिल थी, लेकिन उनकी मृत्यु के समय यह अवास्तविक रहा। इसके साथ वह यूरोपीय कला में ईसाई धर्म की पारंपरिक प्रतिमा को छोड़ने और परिदृश्य में प्रतीकवाद के माध्यम से आध्यात्मिक मूल्यों के लिए एक नई अभिव्यक्ति खोजने की इच्छा रखते थे। एक इतिहासकार ने कहा, "रुंगे की पेंटिंग में हम स्पष्ट रूप से समकालीन दर्शन को कला में प्रस्तुत करने के प्रयास पर चर्चा कर रहे हैं।" उन्होंने 1808 में रंग सिद्धांत पर एक प्रभावशाली खंड, स्फेयर ऑफ कलर्स लिखा, जो उसी वर्ष प्रकाशित हुआ था जब उनकी मृत्यु हुई थी। रुंगे का जन्म 1777 में बाल्टिक सागर (उस समय स्वीडिश पोमेरेनिया) पर पूर्वोत्तर जर्मनी के एक शहर वोलगास्ट में हुआ था। उन्हें कम उम्र में फुफ्फुसीय तपेदिक हो गया था और जीवन भर उनका स्वास्थ्य बिगड़ता रहा। एक युवा के रूप में उन्होंने लुडविग गोटहार्ड कोसेगार्टन के नेतृत्व वाले एक स्कूल में भाग लिया। उनके पिता एक सफल व्यापारी और जहाज के मालिक थे और फिलिप और उनके बड़े भाई डैनियल को उनके व्यवसाय में उनका अनुसरण करने के लिए तैयार किया गया था। डैनियल पारिवारिक व्यवसाय की एक शाखा का प्रबंधन करने के लिए हैम्बर्ग चले गए और फिलिप जल्द ही एक प्रशिक्षु (सीए। 1793-96)। वहाँ उन्होंने मैथियस क्लॉडियस, फ्रेडरिक गॉटलीब क्लॉपस्टॉक, जस्टस पेर्टेस और जोहान्स माइकल स्पेक्टर जैसे कवियों, प्रकाशकों और कला संग्रहकर्ताओं के साथ संपर्क करना शुरू किया, जिन्होंने रुंग को कला, दर्शन और बौद्धिक हितों में प्रोत्साहित किया। उन्होंने 1797 में हेनरिक जोआचिम हर्टेरिच और गर्ड्ट हार्डॉर्फ द एल्डर के साथ हैम्बर्ग में ड्राइंग सीखना शुरू किया और हैम्बर्ग में कई वर्षों के बाद ही, अपने शुरुआती बिसवां दशा में, रुंग ने एक कलाकार के रूप में करियर बनाने का फैसला किया। रुंग ने कोपनहेगन अकादमी (अब रॉयल डेनिश एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स) में तीन साल तक चित्रकला का अध्ययन किया, 1798 से 1801 तक जेन्स जुएल और निकोलाई एबिल्डगार्ड के साथ, जहाँ कैस्पर डेविड फ्रेडरिक, जो उनसे तीन साल बड़े थे, हाल ही में उनसे पहले थे। इसके बाद रुंग ने 1801 से 1804 तक ड्रेस्डेन एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स में भाग लिया और एंटोन ग्राफ के साथ अध्ययन किया और तेजी से बढ़ते रोमांटिक आंदोलन में आकृतियों के एक व्यापक चक्र के साथ संपर्क किया। कवि और लेखक लुडविग टिक विशेष रूप से नए साहित्य और जैकब बोहेम और नोवलिस के रहस्यमय विचारों को रंग से परिचित कराने में प्रभावशाली थे। रुंगे की मुलाकात 1801 में ड्रेसडेन में पॉलिन बासेंग से हुई जब वह 16 साल की थीं। उन्होंने 3 अप्रैल, 1804 को ड्रेसडेन में शादी की और जल्द ही वापस हैम्बर्ग चले गए। उनके चार बच्चे थे, सबसे छोटे का जन्म रुंगे की मृत्यु के बाद हुआ था। रुंग की मृत्यु 1810 में 33 वर्ष की आयु में सेवन (तपेदिक) से हुई, उनके जीवन का कार्य दस वर्ष से थोड़ा अधिक था। उनके बचे हुए काम का अधिकांश हिस्सा 1872 में उनकी विधवा पॉलिन रुंग नी बासेंग द्वारा हैम्बर्गर कुन्स्थल्ले को दान कर दिया गया था। जीवन और कार्य रुंग का जन्म पश्चिमी पोमेरेनिया के वोलगास्ट में ग्यारह बच्चों में से नौवें के रूप में हुआ था, जो तब स्वीडिश शासन के तहत था, शिपबिल्डर्स के एक परिवार में जो सिप्नीव्स्की/वॉन रुंग परिवार के प्रशियाई कुलीन वर्ग से संबंध रखता था। एक बीमार बच्चे के रूप में वह अक्सर स्कूल जाने से चूक जाते थे और कम उम्र में अपनी माँ से कैंची-कट सिल्हूट की कला सीखते थे, जिसका उन्होंने जीवन भर अभ्यास किया। 1795 में उन्होंने हैम्बर्ग में अपने बड़े भाई डैनियल की फर्म में एक व्यावसायिक प्रशिक्षुता शुरू की। 1799 में डैनियल ने कोपनहेगन अकादमी में जेन्स जुएल के तहत चित्रकला का अध्ययन शुरू करने के लिए रुंग को आर्थिक रूप से समर्थन दिया। 1801 में वह अपनी पढ़ाई जारी रखने के लिए ड्रेसडेन चले गए, जहाँ उनकी मुलाकात कैस्पर डेविड फ्रेडरिक, लुडविग टिक और उनकी भावी पत्नी पॉलिन बासेंग से हुई। उन्होंने 17वीं शताब्दी के रहस्यवादी जैकब बोहेमे के लेखन का व्यापक अध्ययन भी शुरू किया। 1803 में, वाइमर की यात्रा पर, रुंग अप्रत्याशित रूप से जोहान वोल्फगैंग वॉन गोएथे से मिले और दोनों ने रंग और कला में अपनी समान रुचियों के आधार पर दोस्ती की। 1804 में उन्होंने शादी की और अपनी पत्नी के साथ हैम्बर्ग चले गए। आसन्न युद्ध खतरों (हैम्बर्ग की नेपोलियन की घेराबंदी) के कारण वे 1805 में वोल्गास्ट में अपने पैतृक घर में स्थानांतरित हो गए जहाँ वे 1807 तक रहे। 1805 में रुंग का गोएथे के साथ उनके कलात्मक कार्य और रंग के विषय पर पत्राचार अधिक गहन हो गया। 1807 में हैम्बर्ग लौटकर, उन्होंने और उनके भाई डैनियल ने एक नई कंपनी बनाई जिसमें वे अपने जीवन के अंत तक सक्रिय रहे। उसी वर्ष उन्होंने रंग क्षेत्र की अवधारणा विकसित की। 1808 में उन्होंने रंग पर अपने काम को तेज किया, जिसमें डिस्क रंग मिश्रण प्रयोग करना भी शामिल था। उन्होंने दो स्थानीय लोक परी कथाओं द फिशरमैन एंड हिज़ वाइफ और द बादाम ट्री के लिखित संस्करण भी प्रकाशित किए, जिन्हें बाद में भाइयों ग्रिम की कहानियों में शामिल किया गया। 1809 में रुंग ने हैम्बर्ग में 1810 में प्रकाशित फारबेन-कुगेल (रंग क्षेत्र) की पांडुलिपि पर अपना काम पूरा किया। उसी वर्ष, तपेदिक रोग से पीड़ित, रुंगे ने एक और स्व-चित्र के साथ-साथ अपने परिवार और भाई डैनियल के चित्र भी बनाए। उनके चार बच्चों में से अंतिम का जन्म रुंगे की मृत्यु के अगले दिन हुआ था। 1840/41, हिंटरलासीन श्राइफ्टेन ', 2. वॉल्यूम., डी. रुंग, एड., हैम्बर्गः पेर्टेस। रुंगे एक रहस्यमय, गहरी ईसाई मानसिकता के थे, और अपने कलात्मक कार्य में उन्होंने रंग, रूप और संख्याओं के प्रतीकवाद के माध्यम से ब्रह्मांड के सामंजस्य की धारणाओं को व्यक्त करने की कोशिश की। उन्होंने नीले, पीले और लाल को ईसाई त्रिमूर्ति का प्रतीक माना और नीले रंग को भगवान और रात के साथ, लाल को सुबह, शाम और यीशु के साथ और पीले रंग को पवित्र आत्मा के साथ माना (रंग 1841, I, पृष्ठ 17)। कुछ अन्य रोमांटिक कलाकारों की तरह, रुंगे को गेसमट्कुन्स्टवर्क, या कुल कला कार्य में रुचि थी, जो कला के सभी रूपों को मिलाने का एक प्रयास था। उन्होंने द टाइम्स ऑफ द डे नामक चार चित्रों की एक श्रृंखला के इर्द-गिर्द इस तरह के काम की योजना बनाई, जिसे एक विशेष इमारत में देखा जा सके और संगीत और अपनी कविता के साथ देखा जा सके। 1803 में रुंग के पास टाइम्स ऑफ द डे श्रृंखला के चित्रों से बने बड़े प्रारूप की नक्काशी थी जो व्यावसायिक रूप से सफल हो गई और जिसका एक सेट उन्होंने गोएथे को प्रस्तुत किया। उन्होंने मॉर्निंग (कुन्स्थल्ले, हैम्बर्ग) के दो संस्करणों को चित्रित किया, लेकिन अन्य चित्रों से आगे नहीं बढ़े। "मॉर्निंग" एक नए प्रकार के परिदृश्य, धर्म और भावना की शुरुआत थी। रुंगे अपने समय के सर्वश्रेष्ठ जर्मन चित्रकारों में से एक थे; कई उदाहरण हैम्बर्ग में हैं। उनकी शैली कठोर, तीक्ष्ण और तीव्र थी, कभी-कभी लगभग नादान थी। रंग में रंग और रंग में रंग की रुचि एक चित्रकार के रूप में उनके काम और जिज्ञासु दिमाग का स्वाभाविक परिणाम था। उनके स्वीकृत सिद्धांतों में से एक यह था कि "जैसा कि ज्ञात है, केवल तीन रंग हैं, पीले, लाल और नीले" (3 जुलाई, 1806 का गोएथे को पत्र)। उनका लक्ष्य तीनों के मिश्रण के परिणामस्वरूप रंगों की पूरी दुनिया को स्थापित करना था, आपस में और सफेद और काले रंग के साथ। उसी लंबे पत्र में, रुंग ने रंग क्रम पर अपने विचारों पर कुछ विस्तार से चर्चा की और एक मिश्रण वृत्त का एक रेखाचित्र शामिल किया, जिसमें तीन प्राथमिक रंग एक समबाहु त्रिभुज बनाते हैं और, उनके युग्म-वार मिश्रणों के साथ, एक षट्कोण। वह 1807 में किसी समय रंग गोले की अवधारणा पर पहुंचे, जैसा कि उस वर्ष 21 नवंबर को गोएथे को लिखे अपने पत्र में संकेत दिया गया था, रंग वृत्त को एक गोले में विस्तारित करके, जिसमें सफेद और काले दो विरोधी ध्रुव बनाते हैं। 1758 में टोबियास मेयर द्वारा दोहरे त्रिकोणीय पिरामिड के ठोस रंग मिश्रण का प्रस्ताव रखा गया था, यह तथ्य रुंग को ज्ञात था। ऐसा प्रतीत होता है कि एक गोले में उस ठोस के उनके विस्तार का तार्किक आवश्यकता के बजाय एक आदर्शवादी आधार था। 1807 के अपने डिस्क रंग मिश्रण प्रयोगों के साथ, उन्होंने गोले के रूप के लिए वैज्ञानिक समर्थन प्रदान करने की उम्मीद की। गोएथे और अन्य दोस्तों से प्रोत्साहित होकर, उन्होंने 1808 में रंग क्षेत्र का वर्णन करने वाली एक पांडुलिपि लिखी, जो 1810 की शुरुआत में हैम्बर्ग में प्रकाशित हुई थी। रंग क्षेत्र के विवरण के अलावा, इसमें रंग सामंजस्य के नियमों पर एक सचित्र निबंध और रंग के मित्र हेनरिक स्टेफेंस द्वारा प्रकृति में रंग पर एक निबंध लिखा गया है। एक शामिल हाथ के रंग की प्लेट गोले की सतह के दो अलग-अलग दृश्यों के साथ-साथ क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर टुकड़ों को इसके आंतरिक संगठन को दर्शाती है (बाईं ओर आकृति देखें)। रुंगे की असामयिक मृत्यु ने इस काम के प्रभाव को सीमित कर दिया। गोएथे, जिन्होंने प्रकाशन से पहले पांडुलिपि पढ़ी थी, ने 1810 के अपने फारबेनलेहर में इसका उल्लेख "इस तरह के प्रयास को सफलतापूर्वक समाप्त करने" के रूप में किया था। यह जल्द ही 1839 की मिशेल यूजीन शेवरूल की अर्धगोलाकार प्रणाली से प्रभावित हो गया। 1900 में अल्बर्ट हेनरी मुनसेल द्वारा एक गोलाकार रंग क्रम प्रणाली का पेटेंट कराया गया था, जिसे जल्द ही ठोस के एक अनियमित रूप से बदल दिया गया। लिगेसी रुंग को कई प्रमुख पूर्वव्यापी प्रदर्शनियों में शामिल किया गया है, जिसमें मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, "जर्मन मास्टर्स ऑफ द नाइंटीन्थ सेंचुरी" और हैम्बर्ग कुन्स्थाले, "रुंग कॉसमॉस" शामिल हैं। कला समीक्षक रॉबर्ट ह्यूजेस ने रुंग को "जर्मनी द्वारा निर्मित विलियम ब्लेक के निकटतम समकक्ष" के रूप में वर्णित किया है। रुंगे की पेंटिंग, द मॉर्निंग, 1808 को उनकी सबसे बड़ी कृति माना जाता है। मॉर्निंग, को टाइम्स ऑफ डे नामक धार्मिक भित्ति चित्रों की एक श्रृंखला के हिस्से के रूप में स्थापित करने का इरादा था; चार चित्रों को संगीत और कविता के साथ एक गोथिक चैपल में स्थापित किया जाना था, जो रुंग को उम्मीद थी कि एक नए धर्म का केंद्र होगा। मॉर्निंग एंड डे को छोड़कर, श्रृंखला को कभी भी मोनोक्रोम चित्रों के सूट से परे विकसित नहीं किया गया था, रुंग द्वारा उपहार में दिए गए चार प्रिंट, जोहान वोल्फगैंग वॉन गोएथे के संगीत कक्ष में प्रदर्शित किए गए थे। टाइम्स ऑफ डे में रुंगे के हाव-भाव के उपयोग और एमरिलिस और लिली के प्रतिरूपण को लगभग 100 साल बाद आर्ट नोव्यू आंदोलन के दौरान निर्मित इसी तरह के कार्यों के पूर्ववर्ती के रूप में वर्णित किया गया है। गैलरी सभी काम हैम्बर्गर कुन्स्थल्ले के संग्रह में तेल चित्र हैं जब तक कि अन्यथा उल्लेख न किया जाए। 'टैग्सज़ीटेन (टाइम्स ऑफ डे) पोर्ट्रेट्सड्रॉइंग्स' संदर्भ बाहरी लिंक पी. ओ. रुंगे, कलाकार वेब गैलरी ऑफ आर्ट में काम करता है पी. एफ. श्मिट का डाउनलोड करने योग्य पाठ "फिलिप ओटो रुंगे; सीन लेबेन उंड सीन वर्क", लीपज़िगः इंसेल वेर्लाग 1923] वोल्गास्ट में रुंगे-हाउस "फारबेन-कुगेल" का अंग्रेजी अनुवाद और उन्नीसवीं शताब्दी के जर्मन मास्टर्स का समर्थन करने वाली सामग्री उपलब्ध हैः जर्मनी के संघीय गणराज्य से चित्र और चित्र, द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट से एक पूर्ण पाठ प्रदर्शनी कैटलॉग, जिसमें ओटो ओटो रुंगे (संख्या। 70-73) 1777 जन्म 1810 मृत्यु वानस्पतिक चित्रकार वोल्गास्ट जर्मन रोमांटिक चित्रकार 19 वीं शताब्दी के जर्मन लोग स्वीडिश पोमेरेनिया के लोग रॉयल डेनिश एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स के पूर्व छात्र ओहल्सडॉर्फ कब्रिस्तान में रोमांटिक चित्रकारों को दफनाया गया