Jan Fyt
जान फिज्ट या जोहान्स फिज्ट (या फाइट) (19 अगस्त 1609-11 सितंबर 1661) एक फ्लेमिश बारोक चित्रकार, ड्राफ्ट्समैन और एचर थे। 17वीं शताब्दी के अग्रणी स्थिर जीवन और जानवरों में से एक, वह अपने परिष्कृत फूलों और फलों, जानवरों के चित्रण और अपने हरे-भरे शिकार के टुकड़ों के लिए जाने जाते थे। वह शायद प्रमुख पीटर बोएल के मास्टर थे, जिन्होंने फाइट के समान शैली में काम किया था। लाइफ जान फाइट का जन्म एंटवर्प में मूल रूप से सिंट-निक्लास के एक धनी व्यापारी के बेटे के रूप में हुआ था। 1621 में फाइट को सेंट ल्यूक के एंटवर्प गिल्ड में एक डच चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन हंस वैन डेन बर्ग (जिसे 'जान वैन डेन बर्ग' भी कहा जाता है) के प्रशिक्षु के रूप में पंजीकृत किया गया था, जिन्होंने हार्लेम में गोल्ट्ज़ियस के साथ और बाद में एंटवर्प में रूबेन्स के साथ प्रशिक्षण लिया था। फ़ाइट ने संभवतः 1629 से 1631 तक प्रमुख एंटवर्प पशु चित्रकार फ़्रांस स्नाइडर्स के साथ अपना प्रशिक्षण पूरा किया। वह 1630 में सेंट ल्यूक के एंटवर्प गिल्ड के मास्टर बन गए। 1633 में दक्षिणी यूरोप की यात्रा पर निकलने के बाद, फाइट कुछ समय के लिए पेरिस में रुके। अगले वर्ष उन्होंने इटली की यात्रा की। उन्होंने वेनिस में प्रमुख सागरेडो और कॉन्टारिनी परिवारों के लिए काम किया। वह 1635 में रोम में रहता था। यहाँ वे रोम में काम करने वाले मुख्य रूप से डच और फ्लेमिश कलाकारों के एक संघ, बेंटवेगल में शामिल हो गए। बेंटवेगलों के लिए एक आकर्षक उपनाम, तथाकथित 'मुड़ा हुआ नाम' अपनाने की प्रथा थी। कथित तौर पर फाइट को मुड़ा हुआ नाम 'गौडविंक' ('बुलफिंच') दिया गया था। इटली में अपने प्रवास के दौरान, उन्होंने संभवतः नेपल्स, फ्लोरेंस और जेनोआ का भी दौरा किया। इतालवी कला इतिहासकार पेलेग्रिनो एंटोनियो ओरलैंडी ने 1704 के अपने एबेसेडेरियो पिटोरिको में कहा कि फाइट ने स्पेन और लंदन में भी समय बिताया। 1641 तक फाइट को एंटवर्प में वापस दर्ज किया गया है जहां वह डच गणराज्य की एक संक्षिप्त यात्रा के अलावा अपने शेष जीवन के लिए सक्रिय रहे, जिसके बारे में माना जाता है कि उन्होंने उसी वर्ष किया था। फाइट ने एंटवर्प में एक सफल स्टूडियो चलाया जिसने उनकी रचनाओं की कई प्रतियों का निर्माण किया। वह एक धनी व्यक्ति बन गए और देश और विदेश दोनों में संरक्षकों और कला विक्रेताओं के साथ संपर्क का एक नेटवर्क बनाए रखा। एंटवर्प में न्यायिक दस्तावेजों में अन्य चित्रकारों और अपने ही परिवार के सदस्यों के साथ पैसे को लेकर विवादों और अदालती मामलों के संबंध में उनका अक्सर उल्लेख किया जाता था। फाइट 1650 में गिल्ड ऑफ रोमनिस्ट्स में शामिल हो गए। गिल्ड ऑफ रोमनिस्ट्स उल्लेखनीय और कलाकारों का एक समाज था जो 16वीं से 18वीं शताब्दी तक एंटवर्प में सक्रिय था। यह सदस्यता की शर्त थी कि सदस्य ने रोम का दौरा किया था। वर्ष 1652 में गिल्ड ने फाइट को अपने डीन के रूप में चुना। फाइट ने 22 मार्च 1654 को फ्रांकोइस वैन डी सेंडे से शादी की और इस जोड़े के चार बच्चे थे। 11 सितंबर 1661 को एंटवर्प में उनकी मृत्यु हो गई। फाइट के शिष्यों में पीटर बोएल और जैक्स वैन डी केर्कहोव शामिल थे। पीटर बोएल की शैली फाइट की शैली के बहुत करीब रही। वर्क फाइट एक बहुमुखी स्थिर-जीवन विशेषज्ञ थे। हालाँकि वे अपने शिकार, खेल और जानवरों के टुकड़ों के लिए जाने जाते थे, लेकिन उन्होंने फूलों और फलों के साथ सुंदर स्थिर जीवन रचनाओं को भी चित्रित किया। वह बहुत सफल थे और माना जाता है कि उन्होंने लगभग 280 चित्रों का निर्माण किया था, जिनमें से कई पर हस्ताक्षर और दिनांकित थे। उनके समय के महत्वपूर्ण कला संग्रहकर्ताओं द्वारा उनकी कृतियों की मांग की गई थी और अब वे कई प्रमुख अंतर्राष्ट्रीय संग्रहालयों के संग्रह में हैं। फाइट के जीवित जानवर आम तौर पर फ़्रांस स्नाइडर्स की तुलना में अधिक परिष्कृत होते हैं क्योंकि वे मुख्य रूप से एक कुलीन ग्राहक के स्वाद को पूरा करते थे। उनका पैलेट संभवतः इतालवी कला से उनके संपर्क से प्रभावित था और स्नाइडर्स की तुलना में अधिक आकर्षक था। उनकी कृतियाँ धीरे-धीरे अधिक गतिशील गति और विषमता दिखाती हैं। फाइट की उन्मादी तंत्रिका ब्रशस्ट्रोक, और उनकी स्वतंत्र और अधिक बारोक रचना शैली भी स्नाइडर्स से अलग थी। फाइट विशेष रूप से जानवरों के फर और पंखों की विभिन्न बनावट के नाजुक प्रतिपादन में कुशल थे जिन्हें उन्होंने चित्रित किया था। शिकार के टुकड़े फाइट ने उस दृश्य को स्थानांतरित करके शिकार के टुकड़े की शैली को नया रूप दिया जिसमें मृत खेल को एक इनडोर टेबल टॉप से एक खुले परिदृश्य में प्रदर्शित किया गया था। वह पहले कलाकार थे जिन्होंने खेल को घर या रसोई में प्रदर्शित भोजन के बजाय शिकार के विषय के रूप में चित्रित किया था। उन्होंने अपने खेल के टुकड़ों में फल और सब्जियां नहीं रखी, बल्कि कुत्तों को एक बाहरी परिदृश्य में शिकार के दृश्य का हिस्सा बनाया। चूँकि खेल को अब भोजन के रूप में नहीं बल्कि एक ट्रॉफी के रूप में दिखाया गया था, इन कार्यों को ट्रॉफी के टुकड़े के रूप में संदर्भित किया गया है। शिकार के हिस्से के रूप में खेल के प्रदर्शन के लिए इस नए दृष्टिकोण के कारण फाइट ने इन कार्यों में शिकार के उपकरण और उपकरण शामिल किए। हाउंड्स इन टुकड़ों में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं और शिकार के उपकरणों के साथ वे मास्टर की निकटता की ओर इशारा करते हैं। फाइट में कभी-कभी इन खेल के टुकड़ों में व्यक्तियों और परिवारों के चित्र शामिल होते थे। जबकि शिकार अभी भी अभिजात वर्ग के लिए आरक्षित एक मनोरंजन था, संपन्न शहरी अभिजात वर्ग केवल अभिजात वर्ग के लिए खुली जीवन शैली के इन टोकन के साथ अपने घरों को सजाने के लिए फाइट के खेल के टुकड़ों को प्राप्त करने के लिए उत्सुक थे। उनके कुछ खेल के टुकड़े इस दृश्य को प्रदर्शित करते हैं जैसे कि किसी जानवर की आंखों से देखा जाता है जो इस दृश्य को देख रहा है। एक उदाहरण डेड गेम एंड वीज़ेल्स (सी. 1642, डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स) है। पशु दृष्टिकोण को अपनाने की व्याख्या 17वीं शताब्दी के यूरोप में विकसित पशु और मानव चेतना के बीच अंतर और समानताओं पर नए दार्शनिक और वैज्ञानिक विचारों पर फाइट के प्रतिबिंब के रूप में की गई है। फाइट के अभिनव खेल के टुकड़े फ्रांस और डच गणराज्य में शैली का अभ्यास करने वाले कलाकारों पर प्रभावशाली थे। सहयोग जैसा कि उस समय एंटवर्प में रिवाज था, फाइट ने अन्य चित्रकारों के साथ नियमित रूप से सहयोग किया जो आकृति, परिदृश्य या वास्तुशिल्प चित्रकला जैसे अन्य क्षेत्रों में विशेषज्ञ थे। इस प्रकार वह कॉर्नेलियस शुट, थॉमस विलेबोर्ट्स बॉस्कर्ट और संभवतः अवसर पर जैकब जॉर्डेन्स जैसे आकृति चित्रकारों और इरास्मस क्वेलिनस द्वितीय जैसे आकृति और वास्तुशिल्प चित्रकारों पर निर्भर थे। ड्राइंग्स जान फाइट ने आमतौर पर प्रकृति के अध्ययन के आधार पर जानवरों के कई चित्र बनाए। हर्मिटेज में फॉक्स हंट का एक बड़ा गौशे चित्र है। यह रंगों में समृद्ध है और सावधानीपूर्वक निष्पादित किया गया है और संभवतः टेपेस्ट्री कार्टून के लिए एक मॉडल के रूप में अभिप्रेत था। उत्कीर्णन फाइट एक कुशल नक्काशीदार थे और उन्होंने मुख्य रूप से जानवरों और कुत्तों को दर्शाने वाली नक्काशी की एक श्रृंखला का निर्माण किया। ये उनके जीवनकाल में दो सेटों में प्रकाशित हुए थे जिन्हें क्रमशः सेट ऑफ द डॉग्स और सेट ऑफ द एनिमल्स के रूप में संदर्भित किया गया था। कुत्तों की श्रृंखला के 8 प्रिंटों का सेट 1642 में प्रकाशित किया गया था। शीर्षक प्लेट में स्पेनिश डॉन कार्लो गुआस्को, मार्क्वेस ऑफ सोलेनो, जो प्रकाशन के संरक्षक थे, के प्रति समर्पण के साथ एक आसन के सामने दो शिकार करने वाले कुत्तों को दिखाया गया है। अन्य प्लेटें कुत्तों को विभिन्न गतिविधियों और स्थितियों के बीच में दिखाती हैं। द सेट ऑफ द एनिमल्स में क्रमशः बिली बकरियाँ, एक बैल, एक घोड़ा, एक रीकम्बेंट कुत्ता, एक रीकम्बेंट गाय, एक पेड़ के पास एक वैगन, एक रीकम्बेंट गाय और दो लोमड़ियों को दर्शाने वाले 8 प्रिंट शामिल थे। 'सेलरूम्स डिस्कवरीजः स्टिल लाइफ ड्राइंग्स बाय फाइट एंड स्नाइडर्स', द बर्लिंगटन मैगज़ीन 119 (1977), पीपी। 310-312 मार्टिन, ग्रेगरी, द फ्लेमिश स्कूल, 1600-1900, नेशनल गैलरी कैटलॉग, 1970, नेशनल गैलरी, लंदन, एक्सटर्नल लिंक्स 1609 जन्म 1661 मृत्यु फ्लेमिश बारोक चित्रकार फ्लेमिश अभी भी जीवन चित्रकार कुत्ते चित्रकार एंटवर्प के चित्रकार बेंटवेगल के सदस्य