Black Ark Studios
द ब्लैक आर्क रेगे और डब निर्माता ली "स्क्रैच" पेरी का रिकॉर्डिंग स्टूडियो था, जिसे 1973 में बनाया गया था और यह किंग्स्टन, जमैका के वाशिंगटन गार्डन पड़ोस में अपने परिवार के घर के पीछे स्थित था। प्रारंभिक सेट-अप और दिनांकित उपकरणों के बावजूद, यह 1970 के दशक के उत्तरार्ध में जमैका की कुछ सबसे नवीन ध्वनियों और रिकॉर्डिंग तकनीकों के लिए प्रजनन स्थल था। नवीन संगीत तकनीक एक तकनीकी दृष्टिकोण से, ब्लैक आर्क अपने समय के अंतर्राष्ट्रीय संगीत रिकॉर्डिंग मानकों की तुलना में निचले स्तर पर था। स्टूडियो की महान प्रतिष्ठा पेरी द्वारा उनके समकालीनों को चकित करने वाली ध्वनियाँ बनाने के लिए नियोजित नवीन उत्पादन तकनीकों से उपजी है, और जो संगीत निर्माताओं की बाद की पीढ़ियों के लिए आश्चर्य का स्रोत बनी हुई हैं। पेरी की आविष्कारशील शैली का एक उदाहरण एक बुनियादी 4-ट्रैक मशीन के प्रत्येक रिकॉर्डिंग ट्रैक पर ध्वनि प्रभाव और उपकरण की परतों को ओवरडब करने की उनकी क्षमता थी, इस तरह के सटीक समय के साथ और इस तरह से कि परिणामी ध्वनि नवीनतम 16-ट्रैक मिक्सिंग कंसोल का उपयोग करके जमैका के अन्य शीर्ष उत्पादकों से प्रतिस्पर्धा को नष्ट कर देगी। पेरी ने एक बार एक ताड़ के पेड़ के आधार पर माइक्रोफोन को दफनाया और एक रहस्यमय बास ड्रम प्रभाव पैदा करने के लिए इसे लयबद्ध रूप से थपथपाया और ब्लैक आर्क में उनका ड्रम बूथ अपनी विशिष्ट ध्वनि को आगे बढ़ाने के लिए कुछ समय के लिए चिकन तार से घिरा हुआ था। उनके कई गीत टूटे हुए शीशे, भयानक आहों और चीखों, रोते हुए बच्चों, बारिश और गाय के शोर से बनाए गए विभिन्न प्रकार के सूक्ष्म प्रभावों के साथ स्तरित हैं। जबकि यह सोचा गया था कि पेरी ने वास्तविक गायों से "मू" करने की आवाज़ों को रिकॉर्ड किया था, यह वास्तव में एक टिन पन्नी युक्त कार्डबोर्ड ट्यूब के माध्यम से वॉटी बर्नेट की बैरिटोन आवाज़ थी जिसने गाय जैसी आवाज़ें पैदा कीं। ये और अन्य उल्लेखनीय रिकॉर्डिंग तकनीकों ने ब्लैक आर्क ध्वनि के साथ-साथ ली पेरी की रचनात्मक विरासत को परिभाषित करने में मदद की। पेरी प्रोडक्शन सत्रों के दौरान अपने सनकी और अंधविश्वासी व्यवहार के लिए जाने जाते थे। वह अक्सर रहस्यमय आह्वानों के साथ अपने रिकॉर्डिंग उपकरण को "आशीर्वाद" देते थे, रिकॉर्डिंग करते समय अपने टेपों पर गांजे का धुआं उड़ाते थे, अपने स्टूडियो के बाहर मिट्टी में असुरक्षित टेपों को दफन करते थे, और खुद को जलती हुई मोमबत्तियों और धूप से घेर लेते थे, जिनके मोम और धूल के अवशेषों को उनके इलेक्ट्रॉनिक रिकॉर्डिंग उपकरण को संक्रमित करने की अनुमति दी जाती थी। वह उनके आध्यात्मिक गुणों को बढ़ाने के लिए मूत्र, रक्त और व्हिस्की सहित विभिन्न प्रकार के तरल पदार्थों के साथ टेप का छिड़काव भी करते थे। बाद के टिप्पणीकारों ने पेरी की सुविधा के क्षय और अपने स्टूडियो उपकरण से बनाई गई अनूठी ध्वनियों के बीच एक सीधा संबंध बनाया है। पेरी ने स्टूडियो के साथ अपने संबंधों का वर्णन इस प्रकार किया हैः ब्लैक आर्क में निर्मित और/या रिकॉर्ड किए गए संगीतकारों और ब्लैक आर्क कलाकारों में बॉब मार्ले, जूनियर बाइल्स, द कांगोस, जूनियर मर्विन, मैक्स रोमियो, माइटी डायमंड्स, द हेप्टोन्स, ऑगस्टस पाब्लो और जाह लायन शामिल हैं। पॉल डगलस उल्लेख करते हैं, "स्क्रैच की एक विशेष ध्वनि थी और हर कोई उनकी ध्वनि से मोहित था। उनके पास चीजों को एक साथ रखने का यह तरीका था; यह सिर्फ उनकी आवाज़ थी और इसने बहुत से लोगों को प्रभावित किया। मैं उस नेग्रिल एल्बम के लिए एरिक गेल के साथ ब्लैक आर्क भी गया था; मुझे खुद को और वैल डगलस को याद है, हमने वहाँ कुछ ट्रैक रखे थे, एरिक गेल ने वहाँ बहुत कुछ डाला था, लेकिन मुझे ईमानदारी से याद नहीं है कि इसका क्या हुआ था। ली पेरी और उनके स्टूडियो ने डब नामक अत्यधिक नवीन रेगे उप-शैली बनाने में भी रचनात्मक भूमिका निभाई, जिसमें निर्माता/इंजीनियर संगीत का केंद्र बन जाता है, एक पूर्व-रिकॉर्ड किए गए ट्रैक में हेरफेर करता है और मिक्सिंग कंसोल का उपयोग करके कुछ पूरी तरह से नया बनाता है। पेरी ने द क्लैश और पॉल मैककार्टनी के साथ काम किया और उनके बैंड विंग्स ने 1972 और 1979 के बीच वहां रिकॉर्ड किया था। 1979 में, तेजी से विचित्र और अनियमित व्यवहार के वर्षों के बाद, ली "स्क्रैच" पेरी ने एक जादू मार्कर से लैस होकर, काले सन्दूक की हर उपलब्ध सतह को अभेद्य लेखन के साथ कथित रूप से जमीन पर जलाने से पहले ढक दिया। इस घटना ने, स्टूडियो की अनूठी ध्वनि के नुकसान और पेरी के असाधारण रचनात्मक कौशल में एक अंतराल के साथ, प्रभावी रूप से एक ऐसे युग का अंत कर दिया जिसके दौरान जमैका की अधिकांश नवीन ध्वनियों ने संगीत की दुनिया पर कब्जा कर लिया था। हालाँकि, पेरी परिवार के कई सदस्यों द्वारा यह बताया गया है कि स्टूडियो में वास्तव में 1983 में एक विद्युत दुर्घटना के परिणामस्वरूप इसके पुनर्निर्माण के दुर्भाग्यपूर्ण प्रयास के बाद आग लग गई थी। अक्सर, पेरी ने दावा किया है कि उन्होंने "अशुद्ध आत्माओं" के कारण व्यक्तिगत रूप से ब्लैक आर्क को नष्ट कर दिया-कुछ अवांछनीय लोगों के लिए एक संकेत जो बाद के वर्षों में लगातार ब्लैक आर्क में थे। ऐसी भी कहानियां हैं कि पेरी को उन गैंगस्टरों द्वारा ब्लैकमेल किया जा रहा था जो रिकॉर्ड मुनाफे में कटौती चाहते थे। पेरी ने खुद आग के बारे में clashmusic.com के साथ एक साक्षात्कार में कहा, "जमैका में हर समय बहुत अधिक तनाव होता है। हर कोई पैसा चाहता है, हर कोई भुगतान चाहता है। हर किसी को समस्या है और वे चाहते हैं कि मैं उनकी समस्या का समाधान करूं। किसी ने मुझे कुछ नहीं दिया, लोगों ने सब कुछ ले लिया। हर कोई इसे लेता है और इसे लेता है। इसलिए ब्लैक आर्क स्टूडियो में माहौल बदल रहा था; यह पहले जैसा नहीं था। फिर मैंने त्याग करने का फैसला किया क्योंकि ऊर्जा अब अच्छी नहीं थी। इसके कुछ ही समय बाद वे लंदन और फिर स्विट्जरलैंड चले गए। फिल्म 2011-द अपसेटरः द लाइफ एंड म्यूजिक ऑफ ली स्क्रैच पेरी। इसका निर्देशन एथन हिग्बी और एडम भाला लॉफ ने किया है। नोट्स संदर्भ जमैका में रेगे रिकॉर्डिंग स्टूडियो किंग्स्टन, जमैका में इमारतें और संरचनाएं