Massachusetts Museum of Contemporary Art
मैसाचुसेट्स म्यूजियम ऑफ कंटेम्पररी आर्ट (एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए.) उत्तरी एडम्स, मैसाचुसेट्स में स्थित एक परिवर्तित अर्नोल्ड प्रिंट वर्क्स फैक्ट्री भवन परिसर में एक संग्रहालय है। यह संयुक्त राज्य अमेरिका में समकालीन दृश्य कला और प्रदर्शन कला के सबसे बड़े केंद्रों में से एक है। अर्नोल्ड प्रिंट वर्क्स द्वारा निर्मित, जो 1860 से 1942 तक साइट पर संचालित था, इस परिसर का उपयोग इसके रूपांतरण से पहले स्प्रेग इलेक्ट्रिक कंपनी द्वारा किया गया था। एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए. मूल रूप से 1999 में 19 दीर्घाओं और प्रदर्शनी स्थल के साथ खोला गया था। इसके बाद से इसका विस्तार हुआ है, जिसमें 2008 में बिल्डिंग 7 का विस्तार और मई 2017 में बिल्डिंग 6 के उद्घाटन के समय लगभग 130,000 वर्ग फुट का विस्तार शामिल है। आवास दीर्घाओं और प्रदर्शन कला स्थलों के अलावा, यह वाणिज्यिक किरायेदारों को भी जगह किराए पर देता है। यह द बैंग ऑन ए कैन समर इंस्टीट्यूट का घर है, जहाँ दुनिया भर के संगीतकार और कलाकार नए संगीत बनाने के लिए आते हैं। 2001 में शुरू हुए इस उत्सव में गर्मियों के दौरान तीन सप्ताह के लिए दीर्घाओं में संगीत कार्यक्रम शामिल हैं। 2010 से, एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए. सॉलिड साउंड म्यूजिक फेस्टिवल का घर बन गया है। एमएएसएस एमओसीए, क्लार्क आर्ट इंस्टीट्यूट और विलियम्स कॉलेज म्यूजियम ऑफ आर्ट (डब्ल्यूसीएमए) के साथ, उत्तरी बर्कशायर में महत्वपूर्ण कला संग्रहालयों की एक तिकड़ी बनाता है। संग्रहालय का स्थान और इतिहास अर्नोल्ड प्रिंट वर्क्स जिन इमारतों पर अब एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए. का कब्जा है, वे मूल रूप से अर्नोल्ड प्रिंट वर्क्स कंपनी द्वारा 1870 और 1900 के बीच बनाए गए थे। हालाँकि, ये इमारतें इस स्थान पर कब्जा करने वाली पहली इमारतें नहीं थीं। औपनिवेशिक काल से छोटे पैमाने के उद्योग हूसिक नदी की उत्तर और दक्षिण शाखाओं के बीच इस रणनीतिक प्रायद्वीपीय स्थान पर स्थित थे। 1860 में अर्नोल्ड भाई इस स्थान पर पहुंचे और कपड़े छापने के लिए नवीनतम उपकरणों के साथ अपनी कंपनी स्थापित की। उन्होंने 1862 में काम करना शुरू किया और जल्दी ही उड़ान भरी। उनकी सफलता में सहायता करने के लिए गृहयुद्ध के दौरान संघ सेना के लिए कपड़े की आपूर्ति के लिए बड़े सरकारी अनुबंध थे। दिसंबर 1871 में, अर्नोल्ड प्रिंट वर्क्स कारखाने में आग लग गई और इसकी आठ इमारतों को नष्ट कर दिया। पुनर्निर्माण लगभग तुरंत शुरू हो गया और 1874 में एक विस्तारित परिसर समाप्त हो गया। 1870 के दशक के दौरान एक राष्ट्रव्यापी अवसाद के बावजूद अर्नोल्ड प्रिंट वर्क्स ने हूसिक नदी के किनारे अतिरिक्त भूमि खरीदी और नई इमारतों का निर्माण किया। 1900 तक, आज के मार्शल स्ट्रीट परिसर में एक को छोड़कर हर इमारत का निर्माण किया गया था। 1905 में अपने चरम पर, अर्नोल्ड प्रिंट वर्क्स ने 3,000 से अधिक श्रमिकों को नियुक्त किया और मुद्रित वस्त्रों के दुनिया के प्रमुख उत्पादकों में से एक था। अर्नोल्ड ने प्रति सप्ताह 580,000 गज या 330 मील कपड़े का उत्पादन किया। अर्नोल्ड के न्यूयॉर्क शहर और पेरिस में कार्यालय थे। कपड़ों की छपाई के अलावा, अर्नोल्ड प्रिंट वर्क्स ने "ग्रे क्लॉथ" का उत्पादन करने के लिए अपनी खुद की कपड़ा-बुनाई सुविधाओं का विस्तार और निर्माण किया, जो कच्चा, अधूरा कपड़ा था जिससे मुद्रित रंगीन कपड़ा बनाया जाता था। 1942 में अर्नोल्ड प्रिंट वर्क्स को दक्षिण और विदेशों में उत्पादित कपड़े की कम कीमतों के साथ-साथ महामंदी के आर्थिक प्रभावों के कारण अपने दरवाजे बंद करने और उत्तरी एडम्स छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। स्प्रैग इलेक्ट्रिक कंपनी रॉबर्ट सी. स्प्रैग (फ्रैंक जे. स्प्रैग के बेटे) स्प्रैग इलेक्ट्रिक कंपनी एक स्थानीय नॉर्थ एडम्स कंपनी थी, और इसने संधारित्रों का उत्पादन करने के लिए मार्शल स्ट्रीट परिसर खरीदा। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान स्प्रेग ने चौबीसों घंटे काम किया और एक बड़ी महिला कार्यबल को नियुक्त किया-न केवल पुरुषों की कमी के कारण, बल्कि इसलिए भी कि छोटे, हाथ से लुढ़के संधारित्रों के निर्माण के लिए छोटे हाथ और हाथ की निपुणता की आवश्यकता थी। विद्युत घटकों के निर्माण के अलावा, स्प्रेग के पास एक बड़ा अनुसंधान और विकास विभाग था। यह विभाग मिथुन अंतरिक्ष मिशनों के लिए प्रक्षेपण प्रणालियों में उपयोग किए जाने वाले परमाणु बम और घटकों के लिए ट्रिगर के अनुसंधान, डिजाइन और निर्माण के लिए जिम्मेदार था। 1960 के दशक के दौरान अपने चरम पर, स्प्रेग ने 18,000 के समुदाय में 4,137 श्रमिकों को नियुक्त किया। मूल रूप से कारखाना एक शहर के भीतर एक छोटा सा शहर था जिसमें कर्मचारी दोस्तों, पड़ोसियों और रिश्तेदारों के साथ काम करते थे। कंपनी लगभग पूरी तरह से आत्मनिर्भर थी, जिसमें एक रेडियो स्टेशन, ऑर्केस्ट्रा, व्यावसायिक स्कूल, अनुसंधान पुस्तकालय, डे-केयर सेंटर, क्लिनिक, सहकारी किराने की दुकान, खेल दल और परिसर में शूटिंग रेंज के साथ एक गन क्लब था। 1980 के दशक में, स्प्रैग को इलेक्ट्रॉनिक्स उद्योग में वैश्विक परिवर्तनों के साथ कठिनाइयों का सामना करना पड़ा। एशिया में सस्ते इलेक्ट्रॉनिक घटकों का उत्पादन किया जा रहा था और उच्च तकनीक वाले इलेक्ट्रॉनिक्स में बदलाव के कारण 1985 में स्प्रेग को अपने कारखाने को बेचने और बंद करने के लिए मजबूर होना पड़ा। नतीजतन, उत्तरी एडम्स को "औद्योगीकृत" छोड़ दिया गया और खुद को एक तीव्र आर्थिक गिरावट पर पाया गया। साइट को पहले एक सुपरफंड दूषित साइट के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। इस परिसर को 1985 में ऐतिहासिक स्थानों के राष्ट्रीय रजिस्टर में सूचीबद्ध किया गया था। एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए. एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए. का विकास स्प्रेग द्वारा इमारतों को खाली करने के एक साल बाद शुरू हुआ। 1986 में, पास के विलियम्स कॉलेज म्यूजियम ऑफ आर्ट के कर्मचारियों का एक समूह बड़े कारखाने या मिल भवनों की तलाश कर रहा था जहाँ वे आधुनिक और समकालीन कला के बड़े कार्यों को प्रदर्शित और प्रदर्शित कर सकें जिन्हें वे अपने अधिक पारंपरिक संग्रहालय/गैलरी सेटिंग में प्रदर्शित करने में सक्षम नहीं थे। उत्तरी एडम्स के महापौर ने उन्हें मार्शल स्ट्रीट परिसर की ओर निर्देशित किया। जब उन्होंने जगह के साथ समय बिताया, तो उन्हें जल्दी से एहसास हुआ कि इमारतों में एक ऑफशूट गैलरी की तुलना में बहुत अधिक क्षमता है। एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए. के लिए प्रक्रिया शुरू हुई। एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए. को विकसित करने के लिए धन जुटाने और संगठन में कई साल लग गए। इस प्रक्रिया के दौरान परियोजना न केवल नए संग्रहालय/गैलरी स्थान बल्कि एक प्रदर्शन कला स्थल भी बनाने के लिए विकसित हुई। इस परिवर्तन को फोटोग्राफर निकोलस व्हिटमैन के मास एम. ओ. सी. ए.: फ्रॉम मिल टू म्यूजियम द्वारा दर्ज किया गया था। एक सार्वजनिक/निजी गठबंधन द्वारा परियोजना का समर्थन करने के लिए राज्य सरकार को याचिका दायर करने के बाद मैसाचुसेट्स के राष्ट्रमंडल द्वारा संग्रहालय को 18.6 लाख डॉलर दिए गए थे। स्थानीय निवासियों और व्यवसायों ने परियोजना में $8 मिलियन का योगदान दिया। 1999 में एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए. ने अपने दरवाजे खोले। ब्रूनर कॉट एंड एसोक की कैम्ब्रिज वास्तुकला फर्म द्वारा डिजाइन किया गया, इसे अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स और द नेशनल ट्रस्ट फॉर हिस्टोरिक प्रिजर्वेशन द्वारा सर्वोच्च सम्मान से सम्मानित किया गया था। 2015 में, एक एसेट्स फॉर आर्टिस्ट्स रेजीडेंसी कार्यक्रम ने कलाकारों और लेखकों को संग्रहालय और मेकर मिल में व्यावसायिक कोचिंग और स्टूडियो स्थान प्रदान करना शुरू किया, जो उस वर्ष स्थापित एक सहयोगी कार्यस्थल था, जो नॉर्थ एडम्स शहर में "कारीगर कार्य जिसने एक बार क्षेत्र की विनिर्माण अर्थव्यवस्था, फाइबर कला और मुद्रण का गठन किया था।" 29 मई, 2017 को, भवन 6 को गैलरी स्थान के रूप में खोला गया था, जिसमें लगभग 130,000 वर्ग फुट प्रदर्शनी स्थान जोड़ा गया था। यह संग्रहालय 2018 की वृत्तचित्र फिल्म म्यूजियम टाउन का विषय है। सोल लेविट वॉल ड्राइंग रेट्रोस्पेक्टिव प्रदर्शनी 16 नवंबर, 2008 को, संग्रहालय ने येल विश्वविद्यालय आर्ट गैलरी और विलियम्स कॉलेज म्यूजियम ऑफ आर्ट के साथ साझेदारी में सोल लेविट दीवार चित्रों की एक प्रदर्शनी खोली। प्रदर्शनी, सोल लेविटः ए वॉल ड्राइंग रेट्रोस्पेक्टिव परिसर के केंद्र में स्थित एक इमारत में स्थित है। 1968 से 2007 तक कलाकार द्वारा परिकल्पित 100 से अधिक स्मारकीय दीवार चित्र और रंग 2033 तक देखे जाएंगे। कैम्ब्रिज स्थित ब्रूनर/कॉट एंड एसोसिएट्स ने ऐतिहासिक मिल भवन को परिवर्तित किया और गैलरी स्थान को डिजाइन करने के लिए लेविट के साथ काम किया। लेविट ने अप्रैल 2007 में अपनी मृत्यु से पहले चित्रों का अंतिम स्थान तैयार किया था, और चित्र 1 अप्रैल और 30 सितंबर, 2008 के बीच ड्राफ्ट्समैन की एक टीम द्वारा स्थापित किए गए थे। प्रदर्शनी को टाइम पत्रिका द्वारा "2008 की शीर्ष संग्रहालय प्रदर्शनी" के रूप में चुना गया था। एन्सेल्म कीफर हॉल आर्ट फाउंडेशन के सहयोग से, जर्मन चित्रकार और मूर्तिकार एन्सेल्म कीफर द्वारा काम की इस प्रस्तुति में तीन स्मारक पैमाने पर प्रतिष्ठान, एट्रोइट्स सॉन्ट लेस वैसॉक्स, लेस फेमेस डी ला रिवोल्यूशन और वेलिमिर क्लेबनिकोव शामिल हैं, और प्रदर्शनी के लिए पुनर्निर्मित 10,000 वर्ग फुट की इमारत पर कब्जा कर लिया है। 2028 तक वसंत/ग्रीष्म/पतन देखें। नताली जेरेमिजेंको ट्री लॉजिक। संग्रहालय के सामने के आंगन में स्थापित, यह परियोजना समय के साथ छह जीवित पेड़ों के धीमे लेकिन गतिशील परिवर्तनों को प्रदर्शित करती है, जो एक ट्रस से उल्टे और निलंबित होते हैं। जेम्स टूरेल इनटू द लाइट। बी6: द रॉबर्ट डब्ल्यू. विल्सन बिल्डिंग में टूरेल के काम का एक बहु-दशक पूर्वव्यापी। इस प्रदर्शनी में कलाकार के करियर के प्रत्येक दशक की एक प्रमुख कृति प्रदर्शित की गई है। इटालो कैल्विनो की पुस्तक के नाम पर पिछली प्रदर्शनी अदृश्य शहर, प्रदर्शनी में दस कलाकारों के काम को दिखाया गया है जो शहरी परिदृश्यों को परिचित और काल्पनिक दोनों रूप से फिर से कल्पना करते हैं। अदृश्य शहरों में ली बुल, कार्लोस गराइकोआ और सोफेप पिच के साथ-साथ डायना अल हदीद, फ्रांसेस्को सिमेती, मिहा स्ट्रुकेल्ज और स्थानीय कलाकारों किम फालर और मैरी लूम के काम शामिल थे। ओह, कनाडा कनाडा के बाहर अब तक निर्मित समकालीन कनाडाई कला का सबसे बड़ा सर्वेक्षण, "ओह, कनाडा" में हर कनाडाई प्रांत और लगभग हर कनाडाई क्षेत्र के 60 से अधिक कलाकारों द्वारा काम किया गया है, जो कई पीढ़ियों में फैले हुए हैं और कई मीडिया में काम कर रहे हैं। उल्लेखनीय भाग लेने वाले कलाकारः किम एडम्स शुविनाई आशूना डैन बैरो रेबेका बेलमोर शारी बॉयल बिल बर्न्स एरिक कैमरून डगलस कपलैंड मिशेल डी ब्रोन मार्सेल ज़ामा माइकल फर्नांडीस नोम गोनिक और लुइस जैकब डेविड हॉफ़ोस सारा ऐनी जॉनसन गैरी नील कैनेडी वांडा कूप मीका लेक्सियर क्रेग लियोनार्ड केली मार्क रीटा मैककॉफ क्रिस मिलर केंट मोंकमैन किम मॉर्गन एनी पूटूगूक नेड प्रैट माइकल स्नो चार्ल्स स्टैंकीविच हंस वेंड जेनेट वर्नर कैथरीन ग्रोस वन फ्लोर अप मोर हाईली। कैथरीन ग्रोसे ने मिट्टी के चार टीलों पर पेंट लगाया जो ऊपरी बालकनी से नीचे की विशाल जगह में फैलता हुआ प्रतीत होता था। रंगीन पहाड़ों से स्टायरोफोम के टुकड़ों के ढेर उठे, जो गैलरी की दीवारों के सफेद रंग को प्रतिबिंबित करते हैं। पेटाह कोयने जो कुछ भी उगता है उसे अभिसरण करना चाहिए। एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए. की मुख्य मंजिल पर चार दीर्घाओं में बारोक शैली के चित्र प्रदर्शित किए गए थे। एक टुकड़ा, "स्कैलपिनो/नु शु", दर्शकों पर एक पूर्व सेब वाले पेड़ के रूप में आया। कोयने ने इसे उखाड़ दिया और फल देना बंद करने के बाद इसे संग्रहालय में लाया गया। पेटाह की प्रदर्शनी में उनकी फोटोग्राफी का चयन भी शामिल है। शॉन फोली रूज़। हंटर सेंटर फॉर द परफॉर्मिंग आर्ट्स के बाहर 100 फुट से अधिक लंबी दीवार पर एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए. के लिए शॉन फोली का काम था। जॉर्ग इममेंडॉर्फ, ब्यूइस के छात्र, 6 चित्र। जोर्ग इमेंडॉर्फ पिछले चार दशकों के कई प्रमुख कलाकारों में से एक थे जिन्होंने डसेलडोर्फ अकादमी ऑफ आर्ट में जोसेफ ब्यूस के अधीन अध्ययन किया था। बेउइस और उनके काम और शिक्षण से प्रभावित लोगों पर केंद्रित प्रदर्शनों की एक सामयिक श्रृंखला में यह दूसरी प्रदर्शनी थी। जेनी होल्ज़र प्रक्षेपण 18 नवंबर, 2007 को, जेनी होल्ज़र ने संयुक्त राज्य अमेरिका में अपना पहला इनडोर प्रक्षेपण प्रस्तुत किया। मास एम. ओ. सी. ए. में होल्ज़र के प्रक्षेपण ने पहले नोबेल पुरस्कार विजेता विस्लावा सिम्बोर्स्का की चयनित कविताओं के साथ एक बड़े कक्ष को भर दिया, और बाद में नोबेल पुरस्कार विजेता एलफ्रीडे जेलीनेक द्वारा गद्य से चयन के साथ। बैडलैंड्सः लैंडस्केप में नए क्षितिज "बैडलैंड्स" (24 मई, 2008-12 अप्रैल, 2009) पर्यावरण कला की एक प्रदर्शनी थी जिसमें पृथ्वी के प्रति समकालीन कलाकारों के आकर्षण और पर्यावरण संबंधी चिंताओं के प्रति उनकी प्रतिक्रियाओं का पता लगाया गया था। प्रदर्शनी के लिए वॉन बेल, सेंटर फॉर लैंड यूज़ इंटरप्रिटेशन, नीना कचादुरियन, जोसेफ स्मोलिंस्की और मैरी टेम्पल से काम शुरू किए गए थे। प्रदर्शनी में शामिल अन्य कलाकारों में रॉबर्ट एडम्स, द बॉयल फैमिली, मेलिसा ब्राउन, लैला डाव, ग्रेगरी यूक्लिड, जे. हेनरी फेयर, माइक ग्लियर, एंथनी गोइकोलिया, मरीन ह्यूगोनियर, पॉल जैकबसन, मिशेल जोआचिम, जेन मार्शिंग, एलेक्सिस रॉकमैन, एडवर्ड रुशा, युटाका सोन और जेनिफर स्टेनकैम्प शामिल थे। साइमन स्टार्लिंग साइमन स्टार्लिंग की द नानजिंग पार्टिकल्स दिसंबर 2008 में शुरू हुई। सैम्पसन शू फैक्ट्री के सामने चीनी श्रमिकों के एक बड़े समूह को दर्शाने वाली छोटी स्टीरियोस्कोपिक तस्वीर पर आधारित। सैम्पसन हड़ताल तोड़ने के लिए उन्हें कैलिफोर्निया से पूर्व की ओर ले आया था। नतीजतन, उत्तरी एडम्स में मिसिसिपी के इस तरफ चीनी श्रमिकों की सबसे बड़ी आबादी थी। उन्होंने एक मिलियन-वोल्ट इलेक्ट्रॉन माइक्रोस्कोप के नीचे स्टीरियोग्राफ छवि को देखा, जिससे उन्हें अलग-अलग धातु के कणों को देखने की अनुमति मिली जिसमें तस्वीर शामिल थी और जिससे उन्हें चीन के नानजिंग में हाथ से निर्मित दो बड़े पैमाने की मूर्तियों के निर्माण की ओर ले जाने में मदद मिली। दिसंबर 2009 में इनिगो मंगलानो-ओवले का उद्घाटन, इनिगो मंगलानो-ओवले का गुरुत्वाकर्षण एक ऐसा बल है जिसे एमएएसएस एमओसीए के बड़े भवन 5 गैलरी स्थान में एक उल्टा मिस वैन डेर रोहे ग्लास हाउस के साथ खोला जाना है। घर की वास्तुकला चार स्तंभों वाले अपने घर या 50x50 घर (1951) के लिए मिस वैन डेर रोहे द्वारा बनाई गई योजनाओं से आती है, जिसे कभी साकार नहीं किया गया था। घर के भीतर, जिसका फर्नीचर छत पर मजबूती से बैठे गुरुत्वाकर्षण की अवहेलना करता है, वहाँ एक रहने वाले का प्रमाण है जो कुछ कर रहा है। घर के साथ एक फिल्म है, जिसका शीर्षक ऑलवेज आफ्टर (द ग्लास हाउस) (2006) है। बुनाई मशीन 30 जून, 2005 को, एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए. ने डेव कोल द्वारा एक अमेरिकी मूर्तिकला स्थापना प्रस्तुत की, जो एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए. में अपनी परियोजना द बुनाई मशीन के साथ निवास में थे, जिसमें विशेष रूप से विशाल 20 'बुनाई सुइयों से सुसज्जित दो उत्खनन यंत्र शामिल थे। बुनाई परियोजना के 3 जुलाई तक पूरा होने की उम्मीद थी। उत्पाद, "द बुनाई मशीन", एक बड़ा अमेरिकी झंडा है। जब झंडे को "बुनाई मशीन" से हटा दिया गया था तो इसे पारंपरिक झंडे के त्रिकोण में मोड़ दिया गया था और एक प्रस्तुति मामले में प्रदर्शित किया गया था जिसे कोल ने "वोक्सवैगन बीटल से थोड़ा छोटा" के रूप में वर्णित किया था, जिसमें 20 "बुनाई सुई और बुनाई प्रक्रिया का एक वीडियो था। पर्यावरण के लिए भौतिक विश्व मूर्तिकला। औद्योगिक रूप से उत्पादित सामग्रियों की एक श्रृंखला में काम करना-प्लास्टिक की चादर से लेकर मछली पकड़ने की लाइन तक-माइकल ब्यूटलर, ऑर्ली जेंगर, टोबियास पुत्रिह, एलिसन शॉट्ज़, डैन स्टीनहिल्बर और सहयोगी वेड कैवनॉग और स्टीफन बी. गुयेन संग्रहालय की दूसरी और तीसरी मंजिलों के पूर्व कारखाने के स्थानों को संलग्न करते हैं, जिससे सामान्य चीजों से असाधारण वातावरण बनता है। लियोनार्ड निमोय सीक्रेट सेल्वेस। कलाकार/अभिनेता लियोनार्ड निमोय ने हाल ही में एक फोटोग्राफिक श्रृंखला का प्रदर्शन किया। पास के नॉर्थम्प्टन, मैसाचुसेट्स में शूटिंग करते हुए, निमोय ने समुदाय से स्वयंसेवकों की भर्ती की, जिसमें पोर्ट्रेट मॉडल के लिए एक खुला आह्वान किया गया जो फोटो खिंचवाने के लिए तैयार थे और अपने सच्चे या काल्पनिक "गुप्त स्वयं" के रूप में तैयार थे। बड़ी, जीवन-आकार की तस्वीरों के साथ एक वीडियो है जो कलाकार की अपने विषयों के साथ बातचीत का दस्तावेजीकरण करता है। बिल्डिंग 5 में पिछली 5 प्रदर्शनियों में रॉबर्ट रॉशनबर्ग, टिम हॉकिन्सन, रॉबर्ट विल्सन, एन हैमिल्टन, काई गुओ-कियांग, कार्स्टन होलर, सैनफोर्ड बिगर्स, जू बिंग और लेडेल मो शामिल हैं। क्रिस्टोफ बुचेल की स्थापना मई 2007 में, संग्रहालय स्विस स्थापना कलाकार क्रिस्टोफ बुचेल के साथ कानूनी विवाद में उलझा हुआ था। संग्रहालय ने बुचेल को एक विशाल स्थापना, "लोकतंत्र के लिए प्रशिक्षण मैदान" बनाने के लिए नियुक्त किया था, प्रदर्शनी में एक पुनर्निर्मित मूवी थिएटर, नौ शिपिंग कंटेनर, एक पूर्ण आकार का केप कॉड-शैली का घर, एक मोबाइल घर, एक बस और एक ट्रक शामिल था। 21 मई, 2007 को, एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए. ने मैसाचुसेट्स के जिला न्यायाधीश माइकल ए. पोंसर के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका के जिला न्यायालय में एक-गिनती की शिकायत दायर की, जिसमें कहा गया कि संग्रहालय कलाकार की सहमति के बिना सार्वजनिक बुचेल की कला स्थापना को प्रस्तुत करने का हकदार था। बुशेल ने दावा किया कि जनता को इसे एक अधूरी स्थिति में और उनकी अनुमति के बिना देखने की अनुमति देना उनके काम को गलत तरीके से प्रस्तुत करेगा, उनके कॉपीराइट का उल्लंघन करेगा और अमेरिकी कानून, विशेष रूप से 1990 के दृश्य कलाकार अधिकार अधिनियम के तहत दिए गए उनके नैतिक अधिकारों का उल्लंघन करेगा। बुचेल के आरोप के विपरीत, संग्रहालय ने आरोप लगाया कि बुचेल ने संग्रहालय आने और सामग्री को हटाने के अनुरोध का जवाब नहीं दिया। 21 सितंबर, 2007 को, स्प्रिंगफील्ड में मैसाचुसेट्स के लिए संघीय जिला न्यायालय के न्यायाधीश प्रायोजक ने फैसला सुनाया कि कोई कॉपीराइट उल्लंघन नहीं था और जब तक इसे स्पष्ट रूप से लेबल किया गया था, तब तक एक अधूरे काम को दिखाने में कोई विकृति निहित नहीं थी। न्यायाधीश पोंसर ने कहा कि उनकी राय को संभवतः एक कानूनी मिसाल बनाने के रूप में नहीं देखा जाएगा। हालांकि संग्रहालय को बुचेल की कला स्थापना को उनकी सहमति के बिना प्रदर्शित करने की अनुमति दी गई थी, लेकिन उसने ऐसा नहीं करने का फैसला किया। बुचेल ने जिला अदालत के फैसले के खिलाफ अपील की, और जनवरी 2010 में यूनाइटेड स्टेट्स कोर्ट ऑफ अपील्स फॉर द फर्स्ट सर्किट ने जज पोंसर को खारिज कर दिया, यह पाते हुए कि दृश्य कलाकार अधिकार अधिनियम कला के अधूरे कार्यों पर लागू होता है, और बुचेल ने कॉपीराइट अधिनियम के तहत एक व्यवहार्य दावे पर जोर दिया कि एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए. ने सार्वजनिक रूप से अपने काम को प्रदर्शित करने के अपने विशेष अधिकार का उल्लंघन किया। निर्देशक 1999-2021: जो थॉम्पसन 2021-वर्तमानः क्रिस्टी एडमंड्स बर्कशायर काउंटी, मैसाचुसेट्स में ऐतिहासिक स्थानों की सूची का राष्ट्रीय रजिस्टर भी देखें संदर्भ सामान्य ग्रंथ सूची प्रशिक्षक, जेनिफर (संस्करण। ); व्हिटमैन, निकोलस (फोटोग्राफर), एम. ओ. सी. ए.: मिल से संग्रहालय तक। नॉर्थ एडम्सः एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए प्रकाशन, 2000। बाहरी लिंक तस्वीरेंः पुनर्स्थापना से पहले, दौरान और बाद में उत्तरी एडम्स, मैसाचुसेट्स में 1999 प्रतिष्ठान संयुक्त राज्य अमेरिका में औद्योगिक संरचनाओं का अनुकूली पुनः उपयोग 1999 में स्थापित कला संग्रहालय और मैसाचुसेट्स में दीर्घाएं उत्तरी एडम्स, मैसाचुसेट्स में इमारतें और संरचनाएं संयुक्त राज्य अमेरिका में मैसाचुसेट्स समकालीन कला दीर्घाएं मैसाचुसेट्स में ऐतिहासिक स्थानों के राष्ट्रीय रजिस्टर पर औद्योगिक इमारतें और संरचनाएं मैसाचुसेट्स में आधुनिकतावादी वास्तुकला मैसाचुसेट्स में संग्रहालय बर्कशायर काउंटी, मैसाचुसेट्स में ऐतिहासिक स्थानों का राष्ट्रीय रजिस्टर, मैसाचुसेट्स काउंटी, मैसाचुसेट्स में