Billing (performing arts)
बिलिंग एक प्रदर्शन कला शब्द है जिसका उपयोग क्रम और अन्य पहलुओं को संदर्भित करने में किया जाता है कि नाटकों, फिल्मों, टेलीविजन या अन्य रचनात्मक कार्यों के लिए श्रेय कैसे प्रस्तुत किया जाता है। बिलिंग में दी गई जानकारी में आमतौर पर कंपनियां, अभिनेता, निर्देशक, निर्माता और अन्य चालक दल के सदस्य शामिल होते हैं। 1900 के दशक में चलचित्रों की शुरुआत से लेकर 1920 के दशक की शुरुआत तक, बड़े फिल्म स्टूडियो का स्वामित्व या प्रबंधन करने वाले मुगल अपनी फिल्मों में दिखाई देने वाले अभिनेताओं का बिल नहीं देना चाहते थे क्योंकि वे उस समय ब्रॉडवे पर प्रचलित स्टार प्रणाली को फिर से बनाना नहीं चाहते थे। उन्हें यह भी डर था कि एक बार जब अभिनेताओं को फिल्म के लिए बिल दिया जाएगा, तो वे अधिक लोकप्रिय हो जाएंगे और बड़े वेतन की मांग करेंगे। अभिनेता स्वयं फिल्म पर बिलिंग के माध्यम से अपने फिल्म करियर को अपने मंच समकक्षों के सामने प्रकट नहीं करना चाहते थे, क्योंकि उस समय फिल्मों में काम करना मंच अभिनेताओं के लिए अस्वीकार्य था। 1910 के दशक तक, मैरी पिकफोर्ड और चार्ली चैपलिन जैसे प्रसिद्ध सितारों को फिल्म देखने वालों के नाम से नहीं जाना जाता था। मैरी पिकफोर्ड की जीवनी डग एंड मैरी के अनुसार, 1905 से पहले उनकी सभी फिल्मों में जनता ने उन्हें "द बायोग्राफी गर्ल" के रूप में संदर्भित किया था। मैरी पिकफोर्ड से पहले, जनता फ्लोरेंस लॉरेंस को "बायोग्राफी गर्ल" कहती थी। 1910 में, लॉरेंस को कार्ल लेमले ने बायोग्राफ से दूर कर दिया जब उन्होंने इंडिपेंडेंट मोशन पिक्चर कंपनी (आई. एम. पी.) की शुरुआत की। लेमले चाहते थे कि लॉरेंस उनका स्टार आकर्षण बने, इसलिए उन्होंने उन्हें अधिक पैसे (250 अमेरिकी डॉलर प्रति सप्ताह) और मार्की बिलिंग की पेशकश की, जिसकी बायोग्राफ ने अनुमति नहीं दी। उन्होंने हस्ताक्षर किए; अपनी पहली आई. एम. पी. फिल्म, द ब्रोकन ओथ (1910) की रिलीज़ के साथ, वह अपनी फिल्म के क्रेडिट पर बिलिंग प्राप्त करने वाली पहली फिल्म स्टार बन गईं। तब से, अभिनेताओं को फिल्म पर बिलिंग मिली। खिलाड़ियों की स्थिति को चित्रित करने के लिए शीर्षक के ऊपर और नीचे बिलिंग की प्रणाली भी उस समय के दौरान उत्पन्न हुई थी। पिकफोर्ड, फेयरबैंक्स और चैपलिन जैसे बड़े सितारों को शीर्षक के ऊपर बिल किया गया था, जबकि कम सितारों और सहायक खिलाड़ियों को शीर्षक के नीचे बिल किया गया था। स्टूडियो प्रणाली के युग के दौरान, एक फिल्म की शुरुआत में ऑन-स्क्रीन बिलिंग प्रस्तुत की गई थी; केवल कलाकारों का एक पुनर्कथन और संभवतः अतिरिक्त खिलाड़ी अंत में दिखाई दिए, क्योंकि स्टूडियो में अनुबंध के तहत अभिनेता थे और बिलिंग तय कर सकते थे। स्टूडियो अभी भी मूक युग की बिलिंग प्रणाली का पालन करते थे। 1950 के दशक में स्टूडियो प्रणाली के पतन के बाद, अभिनेताओं और उनके एजेंटों ने फिल्म-दर-फिल्म आधार पर बिलिंग के लिए लड़ाई लड़ी। यह, संघ अनुबंधों और कॉपीराइट कानूनों में परिवर्तनों के साथ मिलकर, अधिक अभिनेताओं और चालक दल के सदस्यों को क्रेडिट अनुक्रम में शामिल किया गया, जिससे इसका आकार काफी बढ़ गया। नतीजतन, 1960 के दशक के अंत से, बिलिंग की एक महत्वपूर्ण राशि फिल्म के समापन क्रेडिट के लिए आरक्षित है, जिसमें आम तौर पर शुरुआत में दिखाए गए बिलिंग का पुनर्कथन शामिल है। इसके अलावा, अधिक सितारों ने शीर्ष बिलिंग की मांग करना शुरू कर दिया। बिलिंग की मांगें प्रचार सामग्री तक, अक्षरों की ऊंचाई और नामों की स्थिति तक भी विस्तारित थीं। 1990 के दशक तक, कंपनी के लोगो और शीर्षक को छोड़कर, कुछ फिल्मों ने फिल्म के अंत तक सभी बिलिंग को स्थानांतरित कर दिया था। हालांकि स्टार वार्स श्रृंखला (नीचे देखें) द्वारा लोकप्रिय किया गया और द गॉडफादर (1972) और घोस्टबस्टर्स (1984) जैसी फिल्मों में छिटपुट रूप से उपयोग किया गया, यह "शीर्षक-मात्र" बिलिंग 1989 में ग्रीष्मकालीन ब्लॉकबस्टर के लिए एक स्थापित रूप बन गया, जिसमें घोस्टबस्टर्स II (1989), लेथल वेपन 2 (1989), और द एबिस (1989) ने अभ्यास का पालन किया। कभी-कभी, शीर्षक को भी अंत तक छोड़ दिया जाता है, जैसे कि द पैशन ऑफ द क्राइस्ट (2004), अवतार (2009), इंसेप्शन (2010), और डार्क नाइट त्रयी। बिलिंग ऑर्डर वह क्रम जिसमें क्रेडिट का बिल किया जाता है, आम तौर पर उनके महत्व को दर्शाता है। जबकि कई भिन्नताएँ हैं, अधिकांश शुरुआती क्रेडिट निम्नलिखित मूल क्रम के कुछ भिन्नताओं का उपयोग करते हैं। शुरुआती क्रेडिट के अभाव में, इन भूमिकाओं को अक्सर समापन क्रेडिट की शुरुआत में विपरीत क्रम में श्रेय दिया जाएगा। फिल्म स्टूडियो (ओं) प्रोडक्शन कंपनी (ओं) का नाम स्वामित्व श्रेय ऊपर-शीर्षक बिल अभिनेता (ओं) फिल्म शीर्षक मुख्य कलाकार (ओं) कास्टिंग निर्देशक (ओं) संगीतकार (ओं) दृश्य प्रभाव पर्यवेक्षक (ओं) कॉस्ट्यूम डिजाइनर (ओं) फिल्म संपादक (ओं) प्रोडक्शन डिजाइनर (ओं) निदेशक (ओं) फोटोग्राफी निर्माता (ओं) और कार्यकारी निर्माता (ओं) पटकथा लेखक (ओं) निदेशक (ओं) स्टूडियो बनाम प्रोडक्शन कंपनी आमतौर पर जिस स्टूडियो का श्रेय दिया जाता है वह वह है जो फिल्म वितरित करता है। हालाँकि, एक स्टूडियो आवश्यक रूप से वह पार्टी नहीं हो सकती है जिसने इसका निर्माण किया था। इसके बजाय, एक अलग निर्माण कंपनी ने वास्तव में फिल्म बनाई होगी या फिल्म के एक बड़े हिस्से को वित्तपोषित किया होगा। उदाहरण के लिए, 1979 की फिल्म द चाइना सिंड्रोम पर, शुरुआती शीर्षक कोलंबिया पिक्चर्स को फिल्म प्रस्तुत करने के रूप में बिल करते हैं, लेकिन वास्तविक निर्माण माइकल डगलस/आई. पी. सी. फिल्म्स द्वारा संभाला गया था; आई. पी. सी. फिल्म्स जेन फोंडा की एक निर्माण कंपनी थी, जो तीन मुख्य सितारों में से एक थी (अन्य डगलस और जैक लेमन थे), और निर्देशक जेम्स ब्रिजेस को स्वामित्व का श्रेय मिला (ए जेम्स ब्रिजेस फिल्म)। उनकी स्थिति के आधार पर, निर्देशक को फिल्म के शीर्षक से पहले एक अतिरिक्त, प्रमुख श्रेय दिया जा सकता है (जैसा कि "ए रिडले स्कॉट फिल्म" में); यह प्रथा 1960 के दशक के मध्य में ओटो प्रीमिंगर, डेविड लीन और जॉन फ्रेंकेनहाइमर जैसे निर्देशकों के साथ शुरू हुई थी। कभी-कभी निर्माता या लेखक को स्वामित्व का श्रेय भी मिल सकता है। 1970 के दशक की शुरुआत में निर्देशक के स्वामित्व वाले श्रेय की स्थापना तक, कुछ निर्देशकों को इतना उच्च सम्मान दिया जाता था कि उन्हें एक निर्माता का श्रेय मिलता था, भले ही उन्होंने फिल्म का निर्माण न किया हो। विक्टर फ्लेमिंग एक ऐसे निर्देशक थेः उनकी फिल्मों में आमतौर पर "ए विक्टर फ्लेमिंग प्रोडक्शन" का श्रेय दिया जाता था, भले ही किसी और ने फिल्म का निर्माण किया हो। जेम्स व्हेल को भी इसी तरह का श्रेय दिया गया था। निर्देशक केविन स्मिथ "ए केविन स्मिथ फिल्म" जैसे स्वामित्व श्रेय का उपयोग करने से इनकार करते हैं, यह महसूस करते हुए कि एक फिल्म सभी शामिल लोगों द्वारा बनाई जाती है, न कि केवल निर्देशक का उत्पाद। ऊपर और ऊपर शीर्षक बिलिंग जिन अभिनेताओं के नाम पहले दिखाई देते हैं, उन्हें "शीर्ष बिलिंग" कहा जाता है। वे आम तौर पर फिल्म में प्रमुख पात्रों की भूमिका निभाते हैं और उनके पास सबसे अधिक स्क्रीन समय होता है। अक्सर, शीर्ष-बिल अभिनेताओं का नाम विज्ञापन सामग्री जैसे ट्रेलर, पोस्टर, बिलबोर्ड और टीवी स्पॉट में भी रखा जाता है। एक फिल्म में दो या तीन शीर्ष-बिल अभिनेताओं की घोषणा आमतौर पर फिल्म के शीर्षक से पहले की जाती है; इसे "ऊपर-शीर्षक बिलिंग" के रूप में जाना जाता है। एक अभिनेता को इसे प्राप्त करने के लिए, उसे आम तौर पर बॉक्स-ऑफिस ड्राइंग पावर के साथ अच्छी तरह से स्थापित होना होगा। जिन्हें बाद में पेश किया जाता है, उन्हें आम तौर पर सहायक कलाकार माना जाता है। प्रसिद्ध अभिनेताओं को प्रचार या अनुबंध उद्देश्यों के लिए शीर्ष बिलिंग दी जा सकती है यदि किशोर, कम ज्ञात, या पहली बार कलाकार एक बड़ी भूमिका में दिखाई देते हैंः उदाहरण के लिए, मार्लन ब्रैंडो और जीन हैकमैन दोनों को सुपरमैन (1978) में शीर्षक से पहले श्रेय दिया गया था, जबकि क्रिस्टोफर रीव, तत्कालीन अज्ञात अभिनेता जिन्होंने शीर्षक चरित्र और नायक की भूमिका निभाई थी, नहीं थे, भले ही ब्रैंडो केवल परिचय में दिखाई देते हैं जबकि हैकमैन मुख्य विरोधी थे। इसी तरह एपोकैलिप्स नाउ में, ब्रैंडो को पहले बिल किया गया था, भले ही वह केवल फिल्म के मुख्य विरोधी के रूप में अंत में दिखाई देते हैं, जबकि रॉबर्ट डुवैल को एक संक्षिप्त सहायक भूमिका के बावजूद दूसरा बिल दिया गया था, जिसने उन्हें सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के लिए ऑस्कर नामांकन दिलाया था, और मार्टिन शीन, जिन्होंने मुख्य चरित्र को चित्रित किया था, उन्हें तीसरा बिल दिया गया था। फिल्म में उनकी भूमिका के महत्व की परवाह किए बिना, किसी व्यक्ति की प्रसिद्धि के स्तर के आधार पर शीर्ष बिलिंग देना आम बात थी। उदाहरण के लिए, मार्लन ब्रैंडो को द गॉडफादर में शीर्ष बिलिंग मिली (हालांकि उनके पास अल पचिनो के चरित्र की तुलना में कम ऑन-स्क्रीन समय था; पचिनो इस बात से नाखुश थे कि उन्हें केवल सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया था, जबकि ब्रैंडो को प्रमुख भूमिका में सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए ऑस्कर मिला था), एपोकैलिप्स नाउ (ऊपर देखें), और सुपरमैन (ऊपर भी देखें)। मैक्सिमिलियन शेल को स्पेंसर ट्रेसी, बर्ट लैंकेस्टर, रिचर्ड विडमार्क और मार्लीन डीट्रिच के बाद जजमेंट एट नूर्नबर्ग में पांचवें स्थान पर रखा गया था, फिर भी शेल ने प्रमुख भूमिका में सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का ऑस्कर जीता। हाल के दशकों में, हालांकि, एक स्टार अभिनेता को शीर्ष बिलिंग देने की प्रथा को काफी हद तक बंद कर दिया गया है, विशेष रूप से अगर वे केवल एक छोटी सी भूमिका निभाते हैं; कुछ प्रमुख अभिनेताओं के पास एक कैमियो हो सकता है जहां उन्हें अंतिम क्रेडिट के दौरान केवल अन्य कलाकारों के भीतर नोट किया जाता है। यदि किसी अपरिचित अभिनेता की मुख्य भूमिका है, तो उन्हें प्रमुख सहायक अभिनेताओं की सूची में अंतिम स्थान पर सूचीबद्ध किया जा सकता है, उनका नाम "और परिचय" के साथ जोड़ा गया है (जैसा कि पीटर ओ 'टोल लॉरेंस ऑफ अरेबिया में था)। हालांकि "और परिचय" का उपयोग अब ज्यादातर फीचर फिल्मों में एक युवा अभिनेता (आमतौर पर एक बच्चा) द्वारा किया जाता है जो पहली बार एक चलचित्र में दिखाई देता है। कभी-कभी, उन्हें विशेष बिलिंग नहीं मिल सकती है, भले ही उनकी भूमिका महत्वपूर्ण हो। उदाहरण के लिए, तत्कालीन अज्ञात विलियम वारफील्ड, जिन्होंने शो बोट के 1951 के फिल्म संस्करण में जो की भूमिका निभाई और "ओल 'मैन रिवर" गाया, को दसवां बिलिंग मिला जैसे कि वह केवल एक बिट प्लेयर थे, जबकि पॉल रॉबसन, एक स्थापित स्टार जिन्होंने 1936 के संगीत के फिल्म संस्करण में समान भूमिका निभाई थी, को 1936 की फिल्म में चौथा बिलिंग मिला। यदि एक ही समय में या समान आकार के एक से अधिक नाम दिखाई देते हैं, तो उन अभिनेताओं को "समान बिलिंग" कहा जाता है, जिसमें उनका महत्व बाएं से दाएं घट जाता है। हालांकि, "समान महत्व" का एक उदाहरण स्टीव मैकक्वीन और पॉल न्यूमैन अभिनीत द टॉवरिंग इन्फर्नो (1974) है। दोनों नाम स्क्रीन के दाईं ओर न्यूमैन के साथ एक साथ दिखाई देते हैं और दोनों अभिनेताओं के पात्रों की तुलनीय स्थिति को इंगित करने के लिए मैकक्वीन की तुलना में थोड़ा अधिक उठाया जाता है (यह विज्ञापन पोस्टर पर भी दिखाई देता है)। इसी तरह की स्थिति 2002 में शिकागो में हुई, जहां रेनी ज़ेल्वेगर और कैथरीन ज़ेटा-जोन्स को फिल्म के पोस्टर पर "स्टैक्ड बिलिंग" मिली, जहां बाएं से दाएं पढ़ने वाला व्यक्ति पहले ज़ेटा-जोन्स का नाम पढ़ेगा और ऊपर से नीचे पढ़ने वाला व्यक्ति पहले ज़ेल्वेगर का नाम पढ़ेगा। यदि किसी फिल्म में कोई स्पष्ट मुख्य भूमिका नहीं है, तो प्रतिभागियों को वर्णानुक्रम में या उनकी ऑन-स्क्रीन उपस्थिति के क्रम में बिल देना पारंपरिक है। इसका एक उदाहरण ए ब्रिज टू फार (1977) है, जिसमें स्थापित सितारों द्वारा निभाई गई 14 भूमिकाएँ थीं, जिनमें से किसी को भी आम तौर पर एक व्यक्ति के रूप में शीर्ष बिलिंग प्राप्त हुई होगी। हैरी पॉटर फिल्मों के कलाकारों में सहायक भूमिकाओं में कई मान्यता प्राप्त सितारे शामिल हैं जिन्हें वर्णानुक्रम में बिल किया जाता है, लेकिन उन तीन प्रमुखों के बाद जो शुरू में बाल अभिनेता थे। केनेथ ब्रानघ हैमलेट के मामले में, कई प्रसिद्ध अभिनेता सहायक या छोटी भूमिकाएँ निभा रहे थे, और इन अभिनेताओं को फिल्म के वास्तविक सितारोंः ब्रानघ, डेरेक जैकोबी, जूली क्रिस्टी और केट विंसलेट के साथ पोस्टरों में प्रमुख बिलिंग दी गई थी। वास्तविक फिल्म के श्रेय में, उन्हें (फिल्म के अन्य अभिनेताओं के साथ) वर्णानुक्रम में और समान आकार के टाइपफेस में सूचीबद्ध किया गया था। यदि कोई अभिनेता एक स्थापित सितारा नहीं है, तो हो सकता है कि उसे शीर्षक से ऊपर का बिलिंग, या "स्टार" बिलिंग भी न मिले; उन्हें केवल कलाकारों के शीर्ष पर सूचीबद्ध किया जा सकता है। इस तरह से सभी अभिनेताओं को द विज़ार्ड ऑफ़ ओज़ के शुरुआती श्रेय में सूचीबद्ध किया गया था; जूडी गारलैंड को, हालांकि पहले सूचीबद्ध किया गया था, अन्य सभी के लिए समान बिलिंग दी गई थी, जिसमें कलाकारों की सूची "जूडी गारलैंड, फ्रैंक मॉर्गन, रे बोल्गर, बर्ट लाहर, जैक हेली, आदि के साथ" पढ़ी गई थी। एमेडियस के समय के एक सहायक अभिनेता एफ. मुर्रे अब्राहम को विशेष स्टार बिलिंग नहीं मिली, हालांकि उन्होंने एंटोनियो सेलीरी की मुख्य भूमिका निभाई; उनका ऑनस्क्रीन श्रेय "एफ. मुर्रे अब्राहम के साथ" है, हालांकि उनका नाम कलाकारों में सबसे पहले दिखाई देता है। कुछ मामलों में, क्रेडिट रोल में एक नाम की स्थिति कलाकारों और चालक दल दोनों के लिए एक अड़चन बन सकती है। 1960 के दशक के टीवी सिटकॉम गिलिगन्स आइलैंड में ऐसा ही हुआ था, जहां दो सितारों का समापन क्रेडिट में केवल नाम से उल्लेख किया गया था। वास्तव में, द प्रोफेसर (रसेल जॉनसन) और मैरी एन (डॉन वेल्स) के पात्र केवल वही थे जिनका उद्घाटन विषय गीत में उल्लेख शो के पहले सीज़न में केवल "बाकी" के रूप में किया गया था। बॉब डेनवर, जिन्होंने गिलिगन की भूमिका निभाई थी, इस व्यवहार से इतने परेशान थे कि उन्होंने कथित तौर पर निर्माताओं से कहा कि चूंकि उनके अनुबंध में निर्धारित किया गया था कि उनका नाम उनकी इच्छा के अनुसार क्रेडिट में कहीं भी दिखाई दे सकता है, इसलिए वह अपने सह-कलाकारों के साथ अंतिम क्रेडिट में स्थानांतरित होना चाहते थे। शो के दूसरे सीज़न से, स्टूडियो ने आत्मसमर्पण कर दिया, और डेनवर के सह-कलाकारों को शो के शुरुआती क्रेडिट में स्थानांतरित कर दिया, और थीम गीत के बोल को "और बाकी" कहने के बजाय "द प्रोफेसर एंड मैरी एन" को शामिल करने के लिए भी बदल दिया। प्रतिस्पर्धी शीर्ष बिलिंग कभी-कभी अभिनेता बिलिंग के क्रम में अत्यधिक प्रतिस्पर्धी हो सकते हैं। उदाहरण के लिएः स्पेंसर ट्रेसी को मूल रूप से द डेस्परेट आवर्स (1955) में हम्फ्री बोगार्ट के साथ मुख्य भूमिका निभाने के लिए चुना गया था, लेकिन जब कोई भी अभिनेता शीर्ष बिलिंग को नहीं छोड़ेगा, तो ट्रेसी पीछे हट गए और उनकी जगह फ्रेडरिक मार्च ने ले ली, जिन्होंने बोगार्ट को दूसरा बिलिंग दिया। फिल्म में बोगार्ट की भूमिका पहले पॉल न्यूमैन द्वारा ब्रॉडवे पर निभाई गई थी, लेकिन युवा अभिनेता को फिल्म संस्करण के लिए नहीं माना गया था क्योंकि न्यूमैन, जिसे उस समय स्टूडियो द्वारा मुख्य रूप से एक मंच और टेलीविजन अभिनेता के रूप में देखा जाता था, केवल अपने फिल्म करियर की शुरुआत कर रहे थे, बोगार्ट के साथ प्रतिस्पर्धा करने की स्थिति में नहीं थे। ट्रेसी भी बाद में 1965 की फिल्म द सिनसिनाटी किड में सह-अभिनय से पीछे हट गए जब उन्हें पता चला कि उन्हें फिल्म के स्टार स्टीव मैकक्वीन के बाद दूसरा स्थान लेना होगा। ट्रेसी की भूमिका एडवर्ड जी. रॉबिन्सन को दी गई थी, जिन्हें मैकक्वीन ने बचपन से ही पसंद किया था। जब भी ट्रेसी को यह बताया गया कि वह नियमित रूप से कैथरीन हेपबर्न के साथ अपनी फिल्मों में शीर्ष बिलिंग लेते हैं, तो उन्होंने जवाब दिया, "यह एक फिल्म है, लाइफबोट नहीं।" क्लार्क गेबल ने अपने एम. जी. एम. अनुबंध में एक शीर्ष बिलिंग खंड लिखा था और 1930 के दशक में ट्रेसी के साथ सहायक भूमिकाओं (सैन फ्रांसिस्को, टेस्ट पायलट और बूम टाउन) में तीन प्रमुख फिल्में बनाईं, लेकिन जब ट्रेसी ने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान अपने अनुबंध पर फिर से बातचीत की, तो उनके अपने अनुबंध में एक समान खंड शामिल था, जिससे बेहद लोकप्रिय गेबल-ट्रेसी टीम प्रभावी रूप से समाप्त हो गई। द ब्रिज ऑन द रिवर क्वाई (1957) के शुरुआती श्रेय में, एलेक गिनीज, जिन्हें आम तौर पर फिल्म में मुख्य चरित्र माना जाता है, को विलियम होल्डन (जिन्होंने शीर्ष बिलिंग की मांग की) और जैक हॉकिन्स (जो आधे रास्ते तक भी दिखाई नहीं देते हैं) के बाद तीसरा बिलिंग प्राप्त होता है। समापन श्रेय में, गिनीज को दूसरे और हॉकिन्स को तीसरे स्थान पर रखा गया है। द मैन हू शॉट लिबर्टी वैलेंस (1962) के लिए, जेम्स स्टीवर्ट को फिल्म के पोस्टरों और फिल्म की रिलीज से पहले सिनेमाघरों और टेलीविजन पर दिखाए गए पूर्वावलोकन (ट्रेलर) में जॉन वेन पर शीर्ष बिलिंग दी गई थी, लेकिन फिल्म में ही, वेन को शीर्ष बिलिंग दी गई है। उनके नाम एक के बाद एक साइनपोस्ट की तस्वीरों पर प्रदर्शित किए जाते हैं, जिसमें वेन का नाम पहले दिखाया जाता है और उसका चिन्ह स्टीवर्ट की तुलना में उसके पोस्ट पर थोड़ा ऊपर लगाया जाता है। निर्देशक जॉन फोर्ड ने पीटर बोगडानोविच के साथ एक साक्षात्कार में टिप्पणी की कि उन्होंने दर्शकों के सामने यह स्पष्ट कर दिया कि वेरा माइल्स का चरित्र वेन के बंदूक चलाने वाले रेंचर के साथ एक असफल रोमांस से कभी भी पूरी तरह से उबर नहीं पाया था क्योंकि "मैं चाहता था कि वेन मुख्य भूमिका निभाए।" डस्टिन हॉफमैन और रॉबर्ट रेडफोर्ड ने ऑल द प्रेसिडेंट्स मेन (1976) के लिए ठीक उसी बिलिंग सूत्र का उपयोग किया, जिसमें रेडफोर्ड को पोस्टर और ट्रेलरों में शीर्ष बिलिंग मिली, जबकि हॉफमैन को फिल्म में ही रेडफोर्ड पर बिल किया गया था। 2021 में, डोंट लुक अप ने बिल्कुल उसी दृष्टिकोण का उपयोग किया, जिसमें लियोनार्डो डिकैप्रियो को पोस्टरों और ट्रेलरों में शीर्ष बिलिंग मिली, जबकि जेनिफर लॉरेंस को फिल्म की शुरुआत में ही शीर्ष बिलिंग दी गई। जैसा कि टोनी कर्टिस और जेरी लुईस दोनों बोइंग बोइंग (1965) के लिए शीर्ष बिलिंग चाहते थे, उनके एनिमेटेड नाम एक हवाई जहाज के इंजन के घूर्णन नेसेल के सामने एक कताई, गोलाकार फैशन में दिखाई दिए। ट्रेलर के लिए, दोनों नामों के वृत्ताकार एनिमेशन को दोहराया गया था और किसी भी नाम को जोर से नहीं बोला गया था। पोस्टरों के लिए, नामों ने एक एक्स बनाया, लुईस 'नीचे बाईं ओर से ऊपर जा रहा है और कर्टिस' ऊपरी बाईं ओर से नीचे जा रहा है। फिल्म द टॉवरिंग इन्फर्नो (1974) के लिए, स्टीव मैकक्वीन, पॉल न्यूमैन और विलियम होल्डन सभी ने शीर्ष बिलिंग प्राप्त करने की कोशिश की। होल्डन को अस्वीकार कर दिया गया क्योंकि उनकी घटती स्टार शक्ति को अब मैकक्वीन और न्यूमैन की लीग में नहीं माना जाता था। दोहरी शीर्ष बिलिंग प्रदान करने और मैकक्वीन को शांत करने के लिए, क्रेडिट को तिरछे तरीके से व्यवस्थित किया गया था, जिसमें मैकक्वीन निचले बाईं ओर और न्यूमैन ऊपरी दाईं ओर थे। इस प्रकार, प्रत्येक अभिनेता के पास शीर्ष बिलिंग दिखाई देती है जो इस बात पर निर्भर करती है कि पोस्टर को बाएं से दाएं या ऊपर से नीचे तक पढ़ा गया था। तकनीकी रूप से, मैकक्वीन के पास शीर्ष बिलिंग है और फिल्म के ट्रेलरों में पहले इसका उल्लेख किया गया है; हालाँकि, फिल्म के अंत में, जैसे ही कलाकारों के नाम स्क्रीन के नीचे से रोल करते हैं, न्यूमैन का नाम पहले पूरी तरह से दिखाई देता है, जिससे उन्हें समापन क्रेडिट में शीर्ष बिलिंग मिलती है। यह पहली बार था जब किसी फिल्म के लिए इस प्रकार के "चौंका देने वाले लेकिन समान" बिलिंग का उपयोग किया गया था, हालांकि पांच साल पहले उन्हीं दो अभिनेताओं के लिए इसी बात की चर्चा की गई थी जब मैकक्वीन बुच कैसिडी एंड द सनडांस किड (1969) में सनडांस किड की भूमिका निभाने जा रहे थे। मैकक्वीन अंततः भाग पर पारित हो गया और रॉबर्ट रेडफोर्ड द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, जिन्होंने मैकक्वीन की स्थिति का आनंद नहीं लिया और न्यूमैन को दूसरा बिलिंग दिया। आज, यह समझ में आ गया है कि जिस किसी का भी नाम बाईं ओर दिखाई देता है, उसके पास शीर्ष बिलिंग होती है, लेकिन जब द टॉवरिंग इन्फर्नो का निर्माण किया गया था तो ऐसा किसी भी तरह से नहीं था। इसी दृष्टिकोण का उपयोग अक्सर बाद में किया गया है, जिसमें क्रूर इरादे (1999), स्काई कैप्टन एंड द वर्ल्ड ऑफ टुमॉरो (2004) और रॉबर्ट डी नीरो और अल पचिनो अभिनीत राइटियस किल (2008) शामिल हैं। द बोनफायर ऑफ द वैनिटीज (1990) में, एफ. मुर्रे अब्राहम ने उपरोक्त शीर्षक बिलिंग के लिए कहा। इसे अस्वीकार कर दिया गया क्योंकि कई अन्य सितारों (टॉम हैंक्स, ब्रूस विलिस, मेलानी ग्रिफ़िथ) को यह मिल रहा था। इस प्रकार, अब्राहम ने अपना नाम पूरी तरह से हटाने के लिए कहा, यहां तक कि समापन क्रेडिट से भी। उसी वर्ष, राउल जूलिया ने हवाना नाटक के लिए रॉबर्ट रेडफोर्ड और लेना ओलिन के साथ शीर्षक बिलिंग के ऊपर अनुरोध किया। जब निर्माताओं ने इसे अस्वीकार कर दिया, तो उन्होंने बिना किसी मान्यता के जाने का फैसला किया। ग्यारह साल बाद, डॉन चीडल ने ठीक वही काम किया जब उनका नाम ओशन इलेवन (2001) में शीर्षक के ऊपर दिखाई देने की अनुमति नहीं थी, संभवतः इसलिए कि उनका नाम वर्णानुक्रम में जॉर्ज क्लूनी से पहले था और बाद के सीक्वल के विपरीत, शीर्षक के ऊपर के कलाकारों को वर्णानुक्रम में प्रस्तुत किया गया था (क्लूनी, मैट डेमन, एंडी गार्सिया, ब्रैड पिट और जूलिया रॉबर्ट्स)। चीडल ने क्रेडिट से अपना नाम हटा दिया। निर्माता स्पष्ट रूप से चाहते थे कि क्लूनी, न कि चीडल, पहला नाम हो जो विज्ञापन के एक आकस्मिक दर्शक को दिखाई देगा। बैटमैन (1989) में, जैक निकोलसन ने शीर्ष बिलिंग और फिल्म की कमाई (संबंधित माल सहित) के एक हिस्से की मांग की, भले ही माइकल कीटन ने शीर्षक भूमिका निभाई, जबकि निकोलसन का जोकर विरोधी था। फिल्म मियामी वाइस (2006) में, कॉलिन फैरेल को मूल रूप से शीर्ष बिलिंग मिली। हालांकि, जेमी फॉक्स ने एक अकादमी पुरस्कार जीतने के बाद शीर्ष बिलिंग की मांग की और अपनी भूमिका वास्तव में फैरेल की तुलना में बहुत छोटी होने के बावजूद इसे प्राप्त किया। फॉक्स का नाम शुरुआती क्रेडिट में सबसे पहले दिखाई देता है, जबकि फैरेल अभी भी समापन क्रेडिट में शीर्ष बिलिंग प्राप्त करता है। माइकल और माइकल हैव इश्यूज (2009) के लिए एक हास्य विज्ञापन में, उपरोक्त पात्र इस बात का मजाक उड़ाते हैं कि उनके शो के लिए किसे शीर्ष बिलिंग मिलती है। अंतिम बिलिंग एक अभिनेता को "अंतिम बिलिंग" प्राप्त हो सकती है, जो आमतौर पर एक प्रसिद्ध अभिनेता द्वारा निभाई गई एक छोटी भूमिका को निर्दिष्ट करती है। उन्हें आमतौर पर बाकी मुख्य कलाकारों के बाद श्रेय दिया जाता है, जिसे "और" या "के साथ" के साथ जोड़ा जाता है। कुछ मामलों में, अतिरिक्त जोर देने के लिए अभिनेता के नाम के बाद "के रूप में" और चरित्र का नाम (इस प्रकार "और के रूप में" श्रेय कहा जाता है) होता है। अंतिम बिलिंग का एक प्रारंभिक उदाहरण 1931 के क्लासिक फ्रेंकस्टीन में पाया जाता है, जिसमें केवल एक प्रश्न चिह्न (? राक्षस को चित्रित करने के रूप में। पुनः जारी किए गए प्रिंट अभिनेता बोरिस कार्लॉफ को अंतिम श्रेय सूची में जोड़ते हैं, क्योंकि फिल्म ने उन्हें एक बहुत बड़ा सितारा बना दिया, जैसे कि फिल्म की पहली अगली कड़ी द ब्राइड ऑफ फ्रेंकस्टीन के श्रेय उन्हें केवल उनके अंतिम नाम से श्रेय देते हैं। 1944 की द्वितीय विश्व युद्ध की फिल्म थर्टी सेकंड्स ओवर टोक्यो में स्पेंसर ट्रेसी (लेफ्टिनेंट कर्नल जेम्स एच. डूलिटल के रूप में) को पहले "और-एज़" क्रेडिट में से एक दिया गया था, क्योंकि उस समय के एक और शीर्ष बॉक्स ऑफिस स्टार, वैन जॉनसन के पास शीर्ष बिलिंग थी, लेकिन ट्रेसी दूसरी बिलिंग प्राप्त करने के लिए बहुत बड़े स्टार थे। प्रचार पोस्टरों और स्क्रीन क्रेडिट में, ट्रेसी का नाम जॉनसन की तुलना में बड़े अक्षरों में प्रदर्शित किया गया है। कभी-कभी, फिल्मों में "और-के रूप में" श्रेय और एक अलग अंतिम बिलिंग श्रेय दोनों होते हैं, जैसे कि इरविन एलन 1978 की आपदा फिल्म द स्वार्म, जिसका प्रारंभिक श्रेय, सितारों की एक बड़ी कास्ट को सूचीबद्ध करने के बाद, "फ्रेड मैकमरे क्लेरेंस के रूप में और हेनरी फोंडा" के साथ समाप्त होता है। एक अभिनेता बिना श्रेय के जा सकता है और क्रेडिट में बिल्कुल भी सूचीबद्ध नहीं हो सकता है, या शुरुआती क्रेडिट में एक सूची को छोड़ सकता है और केवल समापन क्रेडिट में सूचीबद्ध हो सकता है। इसके कारण अलग-अलग हो सकते हैं। कुछ उदाहरणों में शामिल हैंः जैसा कि गैरी ओल्डमैन हैनिबल में भारी मेकअप के तहत दिखाई दिए, उन्होंने अनुरोध किया कि उनका नाम बिलिंग और क्रेडिट से पूरी तरह से हटा दिया जाए ताकि "इसे गुमनाम रूप से किया जा सके।" हालांकि, नाथन मरे को अभी भी "मिस्टर ओल्डमैन के सहायक" के रूप में श्रेय दिया जाता है और ओल्डमैन का नाम फिल्म के होम वीडियो रिलीज पर अंतिम श्रेय में जोड़ा गया था। भले ही द फर्म में जीन हैकमैन की एक प्रमुख भूमिका थी, लेकिन उन्होंने कोई बिलिंग क्रेडिट प्राप्त नहीं करने का फैसला किया क्योंकि टॉम क्रूज को शीर्षक से ऊपर, फिल्म के शीर्षक के बराबर उनके नाम के अक्षरों के साथ शीर्ष बिलिंग दी गई थी। सस्पेंस उद्देश्यों के लिए, केविन स्पेसी ने सेवन में, प्रारंभिक शीर्षकों या फिल्म के लिए किसी भी विज्ञापन में श्रेय नहीं लेने का अनुरोध किया। उनका नाम समापन क्रेडिट में दिखाई देता है। 1995 के स्टार ट्रेकः डीप स्पेस नाइन एपिसोड "हार्ट ऑफ स्टोन" में, सैलोमी जेन्स इस आश्चर्य को खराब करने से बचने के लिए अंतिम क्रेडिट (हमेशा की तरह शुरुआती क्रेडिट के बजाय) में सूचीबद्ध होने के लिए सहमत हो गईं कि उनका आवर्ती चरित्र मुख्य पात्रों में से एक का प्रतिरूपण कर रहा था। उन्हें 'गेस्ट स्टार' के बजाय 'स्पेशल गेस्ट स्टार' के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। स्टार ट्रेकः डीप स्पेस नाइन पर भी, फ्रैंक लैंगेला ने केंद्रीय अतिथि भूमिका निभाने के बावजूद तीन एपिसोड में श्रेय लेने से इनकार कर दिया। वह यह धारणा नहीं देना चाहते थे कि उन्होंने इस भूमिका को पैसे या एक्सपोजर के लिए लिया था, क्योंकि उन्होंने वास्तव में इसे अपने बच्चों को खुश करने के लिए लिया था। 1931 के फ्रेंकस्टीन के उद्घाटन में, "द मॉन्स्टर" का श्रेय एक सवालिया निशान है। समापन श्रेय में बोरिस कार्लॉफ का नाम लिया गया है। एश्टन कुचर 2003 की पारिवारिक कॉमेडी सस्ता बाय द डोजन में हैंक के रूप में दिखाई देते हैं और बिना किसी मान्यता के हैं, हालांकि वह फिल्म के मुख्य पात्रों में से एक हैं। 1974 की फिल्म भूकंप में, वाल्टर मैथौ इस शर्त पर मुआवजे के बिना एक कैमियो प्रदर्शन प्रदान करने के लिए सहमत हो गए कि उन्हें उनके असली नाम के तहत श्रेय नहीं दिया जाएगा; उन्हें उनकी पसंद के एक काल्पनिक नाम, "वाल्टर माटुशान्स्कायस्की" के तहत श्रेय दिया गया था। क्योंकि उन्होंने बिना वेतन के भूमिका निभाई थी, ब्रूस विलिस को क्वेंटिन टारनटिनो द्वारा निर्देशित फोर रूम्स के हिस्से में उनकी प्रमुख भूमिका के लिए श्रेय नहीं दिया जाता है। ओवेन विल्सन को नाइट एट द म्यूजियम में अपने "जेडिडिया" चरित्र के लिए श्रेय नहीं मिलता है, हालांकि उन्हें अगली कड़ी, बैटल ऑफ द स्मिथसोनियन में श्रेय मिलता है। जॉन वेन को जॉन फोर्ड द्वारा निर्देशित दो कैमियो टेलीविजन उपस्थिति, "द कोल्टर क्रेवन स्टोरी" नामक वैगन ट्रेन के एक एपिसोड और जेम्स स्टीवर्ट अभिनीत फ्लैशिंग स्पाइक्स नामक एक संकलन किस्त में "माइकल मॉरिस" के रूप में प्रस्तुत किया गया था। वेन का असली नाम, 1930 की वाइडस्क्रीन फिल्म द बिग ट्रेल के लिए बदले जाने से पहले, मैरियन रॉबर्ट मॉरिसन था (माइकल का उनका व्यापक रूप से बताया गया मध्य नाम स्पष्ट रूप से स्टूडियो प्रचारकों द्वारा वेन के रूप में प्रसिद्ध होने के बाद किया गया था)। केबिन बॉय एंड बेविस और बट-हेड डू अमेरिका में उनकी कैमियो उपस्थिति के लिए, डेविड लेटरमैन को "अर्ल होफ्ट" के रूप में पेश किया गया था। इंटरस्टेलर में, मैट डेमन की भूमिका को निर्माण के दौरान गुप्त रखा गया था, और उन्हें फिल्म में श्रेय नहीं दिया गया है। यह निर्देशक क्रिस्टोफर नोलन द्वारा जानबूझकर लिया गया निर्णय था, क्योंकि वह अपने चरित्र के सच्चे इरादों को छिपाने के लिए एक 'अच्छे आदमी' अभिनेता के रूप में मैट डेमन के साथ दर्शकों की परिचितता का उपयोग करते हैं। डेविड हाइड पियर्स ने हेलबॉय में अपनी आवाज-अभिनय भूमिका के लिए श्रेय लेने से इनकार कर दिया क्योंकि उन्हें लगा कि यह डग जोन्स का शारीरिक प्रदर्शन था, न कि उनकी अपनी आवाज़, जिसने अंततः आबे सैपियन के चरित्र को जीवंत कर दिया। अन्य गैर-बिल भूमिकाओं में प्रसिद्ध अभिनेता या अभिनेत्रियाँ होती हैं जो एक फिल्म में भीड़ में एक चेहरे के रूप में सामने आते हैं, एक बेंच पर एक आदमी, या अन्य 'पृष्ठभूमि' पात्र, जिन्हें एक संक्षिप्त, लेकिन पहचानने योग्य, क्षण के लिए स्क्रीन समय दिया जाता है, जैसे कि बिंग क्रॉस्बी और बॉब होप द ग्रेटेस्ट शो ऑन अर्थ के दौरान एक सर्कस दर्शकों में क्षणिक रूप से दिखाई देते हैं। उन्हें पहचाना जा सकता है, लेकिन कभी-कभी वित्तीय कारणों से उन्हें श्रेय नहीं दिया जाता है-यदि उन्हें श्रेय मिलता है, तो उन्हें उनकी प्रसिद्धि के अनुरूप भुगतान किया जाएगा। इसका एक उदाहरण जेम्स कैग्नी को चार्ल्स लॉटन और क्लार्क गेबल अभिनीत एम. जी. एम. की म्यूटीनी ऑन द बाउंटी (1935) के शुरुआती दृश्यों के दौरान स्पष्ट रूप से देखा जा रहा है। कैग्नी को उस समय वार्नर ब्रदर्स के साथ अनुबंधित किया गया था और यकीनन वे उनके सबसे बड़े स्टार थे, लेकिन प्रतिद्वंद्वी स्टूडियो के समुद्री महाकाव्य की शुरुआत में एक बिना बिल वाले और संभवतः अवैतनिक अतिरिक्त के रूप में दिखाई देते हैं। राइटर्स गिल्ड ऑफ अमेरिका (डब्ल्यूजीए) के अधिकार क्षेत्र में लिखी गई फिल्मों और टीवी शो के लिए लेखन क्रेडिट डब्ल्यूजीए पटकथा लेखन क्रेडिट प्रणाली का उपयोग करते हैं। डब्ल्यू. जी. ए. से संबंधित लेखकों के लिए, लेखन श्रेय प्रतिष्ठा, संघ की सदस्यता और आय को प्रभावित करते हैं। नियमों के तहत, फिल्म निर्माता को पहले डब्ल्यू. जी. ए. और सभी भाग लेने वाले लेखकों दोनों को परियोजना के लिए प्रस्तावित लेखन श्रेय जमा करना होगा। यदि कोई प्रतिभागी लेखक प्रस्तावित क्रेडिट पर आपत्ति करता है, तो यह मध्यस्थता में प्रवेश करता है, जिसमें डब्ल्यूजीए अंतिम मध्यस्थ होता है। डब्ल्यू. जी. ए. के नियम यह निर्धारित करने में मदद करते हैं कि पटकथा को "मूल" के रूप में वर्गीकृत किया जाना चाहिए या इसके बजाय किसी अन्य स्रोत पर आधारित होना चाहिए। यदि किसी अन्य स्रोत पर आधारित है, तो आम तौर पर एक अतिरिक्त "पुस्तक/नाटक/अन्य स्रोत पर आधारित" की आवश्यकता होती है। फिल्म की अगली कड़ी के मामले में, मूल चलचित्र के श्रेय पाने वाले लेखक "द्वारा बनाए गए पात्रों पर आधारित" श्रेय के हकदार हो सकते हैं। डब्ल्यू. जी. ए. के नियम यह भी बताते हैं कि कहानी के लिए अलग से श्रेय कब दिया जा सकता है, और पटकथा के लिए ही जब सभी लेखक दोनों के निर्माण में समान रूप से शामिल नहीं थे। जब एक ही लेखक "पटकथा द्वारा" और "कहानी द्वारा" श्रेय दोनों के हकदार होते हैं, तो वे इसके बजाय एक "लिखित" श्रेय के तहत सूचीबद्ध होंगे। दो की टीमों को लिखने के लिए, उन्हें एक के रूप में श्रेय दिया जाता है, जो एक एम्परसेंड ("एक्स एंड वाई") द्वारा क्रेडिट पर अलग किया जाता है। यदि प्रत्येक लिपि (सबसे आम प्रणाली) पर स्वतंत्र रूप से काम करता है, तो उन्हें एक "और" द्वारा अलग किया जाता है। यदि दो से अधिक व्यक्तियों ने पटकथा पर काम किया है, तो श्रेय "एक्स एंड वाई और जेड और डब्ल्यू द्वारा पटकथा" जैसा कुछ पढ़ सकते हैं, जहां एक्स और वाई ने एक टीम के रूप में काम किया, लेकिन जेड और डब्ल्यू ने अलग से काम किया। डब्ल्यू. जी. ए. प्रणाली लेखकों की संख्या पर भी सीमाएं लगाती हैः फिल्मों पर, "पटकथा द्वारा", "टेलीप्ले द्वारा" और "क्रेडिट द्वारा लिखित" प्रत्येक में तीन से अधिक लेखकों (या लेखन टीमों) को सूचीबद्ध नहीं किया जा सकता है। डायरेक्टर्स गिल्ड ऑफ अमेरिका (डी. जी. ए.) के लिए आवश्यक है कि एक फिल्म में केवल एक निर्देशक को सूचीबद्ध किया जाए, भले ही एक से अधिक निर्देशकों ने फिल्म पर काम किया हो, कुछ अपवादों के साथ, जैसे कि कोएन ब्रदर्स जैसी टीमों को निर्देशित करने के लिए। यदि मुख्य श्रेय शुरुआत में मिलता है, तो 1939 में डी. जी. ए. और चलचित्र निर्माताओं के बीच एक समझौते के परिणामस्वरूप, फिल्म की कथा शुरू होने से पहले निर्देशक का नाम आखिरी बार दिखाया जाता है। यदि सभी बिलिंग अंत में दिखाई जाती है, तो निर्देशक का नाम पहले प्रदर्शित किया जाएगा, जिसके तुरंत बाद लेखन क्रेडिट होगा। 1980 में, जॉर्ज लुकास ने डी. जी. ए. से इस्तीफा दे दिया, जब उनकी इच्छा के खिलाफ जोर देकर कहा गया कि द एम्पायर स्ट्राइक्स बैक के निर्देशक इरविन कर्शनर को फिल्म की शुरुआत में श्रेय दिया जाए क्योंकि कंपनी का नाम लुकासफिल्म था; इसने पहले मूल स्टार वार्स (1977) को बिना किसी चुनौती के जाने की अनुमति दी थी, जिसमें एक समान शुरुआती अनुक्रम था क्योंकि लेखक-निर्देशक क्रेडिट (जॉर्ज लुकास) कंपनी के नाम लुकासफिल्म लिमिटेड से मेल खाता था। बेन-हर उन कुछ एम. जी. एम. फिल्मों में से एक है जिसमें निर्देशक को फिल्म का विज्ञापन करने वाले पोस्टरों में बहुत प्रमुख बिलिंग प्राप्त होती है-पोस्टरों में कहा गया है कि "विलियम वायलर का प्रोडक्शन", हालांकि वही श्रेय वास्तविक ऑन-स्क्रीन क्रेडिट में दिखाई नहीं देता है। इसी तरह का एक उदाहरण डेविड लीन है, जिसके डॉक्टर झिवागो और रयान की बेटी दोनों को "डेविड लीन की फिल्म" (शीर्षक के बाद) का श्रेय दिया जाता है। स्टेनली कुब्रिक ने डॉ. स्ट्रेंजेलोव (1964) के बाद से प्रमुख शीर्षक बिलिंग प्राप्त की, और ए क्लॉकवर्क ऑरेंज (1971) से उन्हें आम तौर पर मुख्य बिलिंग प्राप्त हुई, जिसमें अभिनेता केवल बिलिंग ब्लॉक में सूचीबद्ध थे। कुब्रिक की आईज़ वाइड शट के लिए विज्ञापन सामग्री में बिलिंग "क्रूज़/किडमैन/कुब्रिक" शामिल थी। फिल्म निर्माता और नाटककार टायलर पेरी हमेशा अपनी प्रत्येक फिल्म और टेलीविजन शो के शीर्षक में अपना नाम डालते हैं। उदाहरण के लिएः टायलर पेरी की मैंने शादी क्यों की? या टायलर पेरी की मीट द ब्राउन्स। आज तक, एकमात्र फिल्म जिसके साथ उन्होंने ऐसा नहीं किया है, वह है फॉर कलर्ड गर्ल्स, जो कि एनटोज़ेक शांगे के नाटक फॉर कलर्ड गर्ल्स हू हैव कंसीडर्ड सुसाइड व्हेन द रेनबो इज एनुफ का रूपांतरण है। 2004 में रॉबर्ट रोड्रिगेज ने डी. जी. ए. छोड़ दिया क्योंकि वह फ्रैंक मिलर को सिन सिटी फिल्म के "सह-निर्देशक" के रूप में श्रेय देना चाहते थे। "बिलिंग ब्लॉक" "उन नामों की सूची है जो फिल्म के आधिकारिक पोस्टर (या 'वन शीट', जैसा कि इसे फिल्म उद्योग में कहा जाता है) के निचले हिस्से को सुशोभित करते हैं।" फिल्म पोस्टरों और अन्य फिल्म विज्ञापन प्रतियों के लेआउट में, बिलिंग ब्लॉक को आमतौर पर एक अत्यधिक संघनित टाइपफेस में सेट किया जाता है (जिसमें पात्रों की ऊंचाई चौड़ाई से कई गुना अधिक होती है)। परंपरा के अनुसार, बिलिंग ब्लॉक का बिंदु आकार शीर्षक लोगो में प्रत्येक अक्षर की औसत ऊंचाई का 15 से 35 प्रतिशत है। उपयोग किए जाने वाले टाइपफेस में यूनिवर्स 39, यूनिवर्स 49 और बी शामिल हैं। क्रेडिट और बिलिंग ब्लॉक में समावेश आम तौर पर रचनात्मक प्रतिभा का प्रतिनिधित्व करने वाले हॉलीवुड श्रमिक संघों और निर्माता या फिल्म वितरक के बीच विस्तृत अनुबंधों का मामला है। श्रमिक संघ अनुबंध अभिनेताओं, लेखकों और निर्देशकों को प्रस्तुत करने के लिए न्यूनतम आवश्यकताओं को निर्दिष्ट करते हैं। लेकिन स्टार प्रतिभा व्यक्तिगत रूप से बड़े नाम प्रस्तुतियों पर बातचीत करने के लिए स्वतंत्र है, जैसे कि जब एक स्टार अभिनेता या निर्देशक का नाम किसी फिल्म के शीर्षक के ऊपर होता है। संघ अनुबंधों में ट्रेलर, बाहरी बिलबोर्ड, टीवी विज्ञापन, समाचार पत्र विज्ञापन और ऑनलाइन विज्ञापन में बिलिंग ब्लॉक भी शामिल हैं। एक संघनित टाइपफेस का उपयोग वर्णों की ऊँचाई को संविदात्मक बाधाओं को पूरा करने की अनुमति देता है, जबकि अभी भी सभी आवश्यक पाठ को शामिल करने के लिए पर्याप्त क्षैतिज स्थान की अनुमति देता है। स्वीकृति (रचनात्मक कला) एलन स्मिथी भी देखें, जो उन निर्देशकों द्वारा इस्तेमाल किया जाने वाला छद्म नाम है जो नहीं चाहते कि उनका नाम अंतिम परियोजना से जुड़ा हो। समापन श्रेय श्रेय (रचनात्मक कला) प्रारंभिक श्रेय स्वामित्व श्रेय शीर्षक अनुक्रम डब्ल्यू. जी. ए. पटकथा लेखन श्रेय प्रणाली संदर्भ विशिष्ट संदर्भः सामान्य संदर्भः फिल्म और वीडियो शब्दावली चरण शब्दावली टेलीविजन शब्दावली फिल्म विज्ञापन सामग्री