The Shape of Jazz to Come
द शेप ऑफ जैज़ टू कम जैज़ संगीतकार ऑर्नेट कोलमैन का तीसरा एल्बम है। 1959 में अटलांटिक रिकॉर्ड्स पर जारी किया गया, यह लेबल पर उनकी शुरुआत थी और उनका पहला एल्बम था जिसमें खुद, ट्रम्पेटर डॉन चेरी, बासिस्ट चार्ली हेडन और ड्रमर बिली हिगिंस सहित काम करने वाली चौकड़ी शामिल थी। एल्बम के लिए रिकॉर्डिंग सत्र 22 मई, 1959 को हॉलीवुड, कैलिफोर्निया में रेडियो रिकॉर्डर्स में हुआ। हालांकि कोलमैन शुरू में एल. पी. के चौथे ट्रैक के बाद एल्बम का शीर्षक फोकस ऑन सैनिटी रखना चाहते थे, अटलांटिक निर्माता नेसुही एर्टेगुन ने अंतिम शीर्षक का सुझाव दिया, यह महसूस करते हुए कि यह उपभोक्ताओं को एल. पी. की विशिष्टता के बारे में एक विचार देगा। 2012 में, लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस ने एल्बम को नेशनल रिकॉर्डिंग रजिस्ट्री में जोड़ा। एल्बम को रोलिंग स्टोन की सर्वकालिक 500 महानतम एल्बमों की सूची में शामिल किया गया था। ऑलम्यूजिक ने इसे 20 आवश्यक मुफ्त जैज़ एल्बमों में से एक कहा। एल्बम को 2015 में ग्रैमी हॉल ऑफ फ़ेम में शामिल किया गया था। पृष्ठभूमि 1948 से 1958 तक, कोलमैन न्यू ऑरलियन्स, फोर्ट वर्थ और लॉस एंजिल्स के बीच चले गए, विभिन्न नौकरियों पर काम करते हुए और अपनी अनूठी ध्वनि विकसित करते हुए जिन्हें अक्सर शत्रुता का सामना करना पड़ता था। जैज़ के प्रति उनके अनूठे दृष्टिकोण ने शुरू में संगीत बजाकर अपनी जरूरतें पूरी करना मुश्किल बना दिया। लॉस एंजिल्स में एक लिफ्ट ऑपरेटर के रूप में कार्यरत रहते हुए, उन्होंने संगीत सिद्धांत और सद्भाव का अध्ययन किया और देशी ब्लूज़ और लोक रूपों पर एक विशिष्ट दृष्टिकोण विकसित किया। कोलमैन को लॉस एंजिल्स में बड़ा ब्रेक मिला जब उन्होंने बासिस्ट पर्सी हीथ और आधुनिक जैज़ चौकड़ी के पियानोवादक जॉन लुईस का ध्यान आकर्षित किया। लुईस ने कोलमैन और उनके ट्रम्पेटर डॉन चेरी को 1959 में मैसाचुसेट्स में लेनोक्स स्कूल ऑफ जैज़ (एक मौलिक ग्रीष्मकालीन जैज़ शिक्षा कार्यक्रम) में भाग लेने के लिए प्रोत्साहित किया, जिसमें लुईस निदेशक थे। लुईस ने कोलमैन को अटलांटिक रिकॉर्ड्स के साथ एक सौदा भी दिलाया, जिसने लेनोक्स स्कूल ऑफ जैज़ में उनकी ट्यूशन का भुगतान किया। हालांकि कोलमैन और चेरी दोनों पहले से ही अपने करियर में इस बिंदु तक पूरा कर चुके थे, लुईस जैज़ हलकों के बीच चर्चा पैदा करने के लिए लेनोक्स स्कूल ऑफ जैज़ में अपनी उपस्थिति का उपयोग करना चाहते थे। स्कूल में उनकी उपस्थिति छात्रों और शिक्षकों के बीच समान रूप से टकराव के बिना नहीं थी, लेकिन अंत में, स्कूल में उनकी उपस्थिति ने वह हासिल किया जो लुईस ने हासिल करने की उम्मीद की थी। लेनोक्स स्कूल ऑफ जैज़ में अपने कार्यकाल के बाद, कोलमैन को लुईस ने कैलिफोर्निया में 1959 के मॉन्टेरी जैज़ महोत्सव में खेलने के लिए बुक किया था। ये सभी कोलमैन के करियर की महत्वपूर्ण घटनाएं थीं, जिन्होंने जून 1959 में अटलांटिक की जैज़ रिकॉर्डिंग को संभालने वाले नेसुही एर्टेगुन को सुझाव दिया कि वह धर्म का अध्ययन करने के लिए संगीत को छोड़ने पर विचार कर रहे हैं। कोलमैन की क्षमता के बारे में आश्वस्त एर्टेगुन ने उनसे पुनर्विचार करने का आग्रह किया। सामग्री कोलमैन की चौकड़ी, गेरी मुलिगन की तरह, असामान्य थी क्योंकि इसमें पियानो या गिटार जैसे तार वाद्ययंत्र का उपयोग नहीं किया गया था। प्रत्येक रचना में एक संक्षिप्त विषयगत कथन होता है, फिर कई मिनट का मुक्त आशुरचना, उसके बाद मुख्य विषय की पुनरावृत्ति होती है। जबकि यह बीबॉप की पारंपरिक सिर-एकल-सिर संरचना से मिलता-जुलता है, यह तार संरचनाओं के उपयोग को छोड़ देता है। द शेप ऑफ जैज़ टू कम ने कोलमैन और उनकी चौकड़ी को उन ध्वनि और विषयों के बारे में विस्तार से बताते हुए पाया जो वे अपने पूरे करियर में विकसित कर रहे थे। कोलमैन की सिग्नेचर ध्वनि की एक प्रमुख विशेषता यह थी कि उन्होंने एक प्लास्टिक ग्राफ़्टन सैक्सोफोन बजाया, जो कुछ लोगों को लगता है कि उनकी लय की कठोरता में योगदान देता है। उन्होंने अपने आशुरचना के दर्शन का वर्णन करने के लिए "हार्मोनोलोडिक" शब्द गढ़ा, जो सद्भाव, गति और धुन का एक संयोजन है, जो सद्भाव के बजाय धुन पर बहुत अधिक जोर देता है। अपने करियर की शुरुआत में, सद्भाव पर धुन पर ध्यान केंद्रित करने के प्रयास में, उन्होंने अपने पहनावा के एक हिस्से के रूप में पियानो को शामिल करना बंद कर दिया। कोलमैन द शेप ऑफ जैज़ टू कम पर इस परंपरा को जारी रखते हैं, जो सुरीली संगत के साथ वितरित करते हैं और पूरी तरह से तात्कालिक धुनों और विषयों और रूपांकनों पर विविधताओं पर ध्यान केंद्रित करते हैं। कोलमैन के पास पिच के लिए भी एक अनूठा दृष्टिकोण था। माइक्रोटोनल अंतराल का उनका उपयोग उनकी ध्वनि के लिए केंद्रीय था, और उन्होंने यह भी सुझाव दिया कि अलग-अलग संदर्भों में बजाने पर एक ही पिच अलग होनी चाहिए, यह कहते हुए कि "जैज़ एकमात्र संगीत है जिसमें एक ही स्वर को रात के बाद रात बजाया जा सकता है, लेकिन हर बार अलग-अलग"। एल्बम एक सफलता थी और मुक्त जैज़ आंदोलन को स्थापित करने में मदद की। बाद में अवांट-गार्डे जैज़ अक्सर इससे बहुत अलग था, लेकिन इस काम ने उस नींव को रखने में मदद की जिस पर बाद में अवांट-गार्डे और फ्री जैज़ का निर्माण किया जाएगा। "लोनली वुमन" एल्बम में जैज़ मानक स्थिति, "लोनली वुमन" प्राप्त करने के लिए कुछ कोलमैन रचनाओं में से एक है। कोलमैन को इस गीत की रचना करने के लिए प्रेरित किया गया था, जब 1950 के दशक की शुरुआत में लॉस एंजिल्स में एक डिपार्टमेंट स्टोर स्टॉक रूम में अपनी नौकरी से दोपहर के भोजन के ब्रेक पर, उन्हें एक गैलरी में एक महिला की तस्वीर मिली। कोलमैन ने तस्वीर का वर्णन इस प्रकार कियाः पृष्ठभूमि में वह सब कुछ था जिसकी आप कल्पना कर सकते थे कि वह अमीर था-सभी उसकी पृष्ठभूमि में-लेकिन वह बहुत दुखी थी। और मैंने कहा, 'हे भगवान। मैं इस भावना को समझता हूं। मैंने इस धन का अनुभव नहीं किया है, लेकिन मैं इस भावना को समझता हूं। मैं घर गया और 'लोनली वुमन' लिखा। मैंने इस स्थिति को खुद से जोड़ा, इस गीत को लिखा, और जब से यह बढ़ा है, बढ़ा है और बढ़ा है। फ्रेड कैपलान ने लिखाः 'लोनली वुमन' की शुरुआत हेडन द्वारा धीमी बास डर्ज बजाने से होती है। हिगिंस एक तेज ड्रम रिफ के साथ पीछा करता है (धीमी बास और तेज ड्रम की जोड़ी काफी असामान्य थी)। फिर कोलमैन और चेरी, एक साथ, एक दुखद धुन बजाते हैं, वे दोनों नोट झुकाते हुए, रोते हुए, भावनाओं से इतने नग्न होते हैं कि यह आधी सदी बाद भी कंपकंपी पैदा करता है। एक दो बार विषय का पाठ करने के बाद, कोलमैन अपना एकल लेता है, जो एक अलग दिशा में भटकता है; यदि आप सद्भाव पर एक आशुरचना सुनने की उम्मीद कर रहे थे, तो यह एक अलग गीत की तरह लग सकता है। लेकिन वह गीत के अन्य पहलुओं, विशेष रूप से इसकी भावना में सुधार कर रहे हैं। अन्य खिलाड़ी भी ऐसा ही करते हैं। किसी तरह यह सब एक साथ लटक जाता है, और अंत में, वे विषय पर वापस आते हैं, पृथ्वी पर वापस आते हैं, उत्साह के साथ। स्वागत और विरासत 17 नवंबर, 1959 को, एल्बम के रिलीज़ होने के तुरंत बाद, कोलमैन की चौकड़ी ने फाइव स्पॉट पर अपना निवास शुरू किया। इस सगाई की व्यवस्था जॉन लुईस द्वारा की गई थी और शुरू में इसे दो सप्ताह तक चलने के लिए निर्धारित किया गया था; इसे अंततः महीनों तक बढ़ा दिया गया था। प्रदर्शनों में अच्छी उपस्थिति थी और उपस्थित लोगों, आलोचकों और जैज़ संगीतकारों के बीच समान रूप से विवाद पैदा हुआ। कुछ संगीतकारों और आलोचकों ने कोलमैन की उस आविष्कारशीलता के लिए प्रशंसा की जो बी-बॉप के उद्भव के बाद से नहीं देखी गई, जिसमें चार्ल्स मिंगस भी शामिल थे, जिन्होंने कहा था, "यह संगठित अव्यवस्था या गलत सही खेलने जैसा है। यह आपको एक ड्रमर की तरह भावनात्मक रूप से प्रभावित करता है। माइल्स डेविस सहित अन्य लोग कोलमैन के संगीत से प्रभावित नहीं थे। एल्बम को रोलिंग स्टोन पत्रिका की 2003 की सर्वकालिक 500 महानतम एल्बमों की सूची में 246 वें स्थान पर रखा गया था। सूची के 2012 के अद्यतन में एल्बम की श्रेणी गिरकर 248 वें स्थान पर आ गई, और 2020 के अद्यतन में 417 वें स्थान पर आ गई। एल्बम की पहचान क्रिस केल्सी ने अपने ऑलम्यूजिक निबंध "फ्री जैज़ः ए सब्जेक्टिव हिस्ट्री" में 20 एसेंशियल फ्री जैज़ एल्बमों में से एक के रूप में की थी। अपने नौवें संस्करण में, द पेंगुइन गाइड टू जैज़ ने एल्बम को चार सितारा रेटिंग के अलावा एक "ताज" प्रशंसा से सम्मानित किया। एल्बम को 2015 में ग्रैमी हॉल ऑफ फ़ेम में शामिल किया गया था। सत्र के दो आउटटेक, "मोंक एंड द नन" और "जस्ट फॉर यू", बाद में क्रमशः 1970 के दशक के संकलन ट्विन्स और द आर्ट ऑफ द इम्प्रोवाइजर्स पर जारी किए गए। ट्रैक लिस्टिंग ऑर्नेट कोलमैन की सभी रचनाएँ। साइड वन साइड टू पर्सनल ऑर्नेट कोलमैन-ऑल्टो सैक्सोफोन डॉन चेरी-कॉर्नेट चार्ली हैडन-बास बिली हिगिंस-ड्रम भी देखें द शेप ऑफ थिंग्स टू कम द शेप ऑफ पंक टू कम संदर्भ 1959 एल्बम नेसुही एर्टेगुन अटलांटिक रिकॉर्ड्स एल्बम अवंत-गार्डे जैज़ एल्बम फ्री जैज़ एल्बम ऑर्नेट कोलमैन एल्बम यूनाइटेड स्टेट्स नेशनल रिकॉर्डिंग रजिस्ट्री रिकॉर्डिंग यूनाइटेड स्टेट्स नेशनल रिकॉर्डिंग रजिस्ट्री एल्बम रेडियो रिकॉर्डर्स में रिकॉर्ड किए गए एल्बम