The Master Builder
द मास्टर बिल्डर (अंग्रेज़ीः The Master Builder) नॉर्वे के नाटककार हेनरिक इबसेन का एक नाटक है। यह पहली बार दिसंबर 1892 में प्रकाशित हुआ था और इसे इबसेन के अधिक महत्वपूर्ण और खुलासा करने वाले कार्यों में से एक माना जाता है। प्रदर्शन यह नाटक 1892 में कोपनहेगन में गिल्डेंडल ए. एस. द्वारा प्रकाशित किया गया था और इसका पहला प्रदर्शन 19 जनवरी 1893 को बर्लिन के लेसिंग थिएटर में एमानुएल रीचर के साथ सोलनेस के रूप में किया गया था। यह अगले महीने लंदन के ट्राफलगर थिएटर में खोला गया, जिसमें हर्बर्ट एच. वारिंग नाम के हिस्से में और एलिजाबेथ रॉबिन्स हिल्डा के रूप में थीं। अंग्रेजी अनुवाद रंगमंच समीक्षक विलियम आर्चर और कवि एडमंड गोसे द्वारा किया गया था। ओस्लो और कोपनहेगन में निर्माण को 8 मार्च 1893 को खोलने के लिए समन्वित किया गया था। अगले वर्ष, पेरिस में स्थित अंतर्राष्ट्रीय कंपनी थिएट्रे डी ल 'युव्रे द्वारा काम का मंचन किया गया था। पहला अमेरिकी प्रदर्शन 16 जनवरी 1900 को न्यूयॉर्क के कार्नेगी लिसियम में विलियम पास्को और फ्लोरेंस कान के साथ हुआ था। हेल्वर्ड सोलनेस, मास्टर बिल्डर एलाइन सोलनेस, उनकी पत्नी डॉक्टर हर्डल, चिकित्सक नट ब्रोविक, पूर्व में एक वास्तुकार, अब सोलनेस के रोजगार में राग्नार ब्रोविक, नट ब्रोविक का बेटा, एक ड्राफ्ट्समैन कैया फोसली, एक बुक-कीपर हिल्डा वांगेल, एक चरित्र जिसे पहले इबसेन के द लेडी फ्रॉम द सी सारांश में पेश किया गया था, हाल्वर्ड सोलनेस नॉर्वे के एक छोटे से शहर का एक मध्यम आयु वर्ग का मास्टर बिल्डर है जो कुछ विशिष्टता का एक सफल वास्तुकार बन गया है-औपचारिक प्रशिक्षण की कमी उसे खुद को "वास्तुकार" कहने से रोकती है-और एक स्थानीय प्रतिष्ठा। एक दिन घर पर अपने दोस्त डॉक्टर हर्डल के साथ बात करते हुए, 23 साल की एक युवा महिला हिल्डा वांगेल सोलनेस से मिलने आती है, जिसे डॉक्टर हर्डल हाल ही में की गई एक यात्रा से पहचानता है। डॉक्टर चला जाता है; एकांत हिल्डा के साथ अकेला है, और वह उसे याद दिलाती है कि वे अजनबी नहीं हैं-वे पहले उसके गृह नगर में 10 साल पहले मिले थे जब वह 13 साल की थी। जब सोलनेस तुरंत प्रतिक्रिया नहीं देती है, तो वह उसे याद दिलाती है कि उनकी मुलाकात के दौरान एक समय पर उसने उसे आगे बढ़ाया था, उसे एक रोमांटिक अंतराल की पेशकश की थी, और उसे "एक राज्य" का वादा किया था, जिसमें वह विश्वास करती थी। वह इस बात से इंकार करता है। हालाँकि, वह धीरे-धीरे उसे आश्वस्त करती है कि वह उसके घरेलू कर्तव्यों में उसकी सहायता कर सकती है, और इसलिए वह उसे अपने घर ले जाता है। सोलनेस एक वास्तुशिल्प कार्यालय के प्रबंधक भी हैं जिसमें वे नट ब्रोविक, उनके बेटे राग्नार ब्रोविक और कैया फोसली को नियुक्त करते हैं। कैया और राग्नार रोमांटिक रूप से जुड़े हुए हैं, और राग्नार की अपने वास्तुशिल्प व्यवसाय में पदोन्नत होने की महत्वाकांक्षा है, जिसे सोलनेस देने या समर्थन करने के लिए अनिच्छुक है। सोलनेस का अपनी पत्नी एलाइन के साथ भी एक जटिल संबंध है, और दोनों ने कुछ साल पहले जुड़वां बेटों को खो दिया था। इस समय के दौरान, सोलनेस हिल्डा के साथ एक करीबी संबंध बनाती है जब वह उसके घर में होती है, और वह उसके वास्तुशिल्प व्यवसाय और नई परियोजनाओं का समर्थन करती है। अपनी सबसे हाल की परियोजना के निर्माण के दौरान-अपने और एलाइन के लिए एक नया घर-जिसमें एक विशाल गुंबद शामिल है, हिल्डा को पता चलता है कि सोलनेस एक्रोफोबिया से पीड़ित है, जो चरम ऊंचाइयों का एक रुग्ण डर है, लेकिन फिर भी वह उसे चढ़ने के लिए प्रोत्साहित करती है। उसके शब्दों से प्रेरित होकर एकांत, मीनार के शीर्ष पर पहुँच जाता है, जब वह अचानक अपना पैर खो देता है और नई इमारत के उद्घाटन के लिए आने वाले दर्शकों के सामने जमीन पर गिरकर अपनी मृत्यु के लिए दुर्घटनाग्रस्त हो जाता है। यह देखकर चौंककर खड़े दर्शकों के बीच, केवल हिल्डा ही आगे आती है जैसे कि मूक विजय में। वह अपनी शॉल लहराती है और बेतुकी तीव्रता के साथ चिल्लाती है "मेरा-मेरा मास्टर बिल्डर!" व्याख्या एक अर्थ या व्याख्या की खोज ने दुनिया भर के दर्शकों और आलोचकों को व्यस्त कर दिया है और अक्सर हैरान कर दिया है। इसे लेखक के आत्मकथात्मक इतिहास, या युवाओं बनाम परिपक्वता, या मनोविज्ञान के मुद्दों और अन्य संभावित व्याख्याओं से संबंधित मुद्दों की खोज के रूप में देखा जाता है। हलवार्ड सोलनेस, मास्टर बिल्डर, अपने गृह नगर में सबसे सफल बिल्डर बन गए हैं, जो उनके लिए संयोगों की एक भाग्यशाली श्रृंखला है जो उनके प्रतिद्वंद्वियों के लिए संयोग दुर्भाग्य थे। उन्होंने पहले अपने दिमाग में इन भाग्यशाली संयोगों की कल्पना की थी, वे शक्तिशाली रूप से चाहते थे कि वे घटित हों, लेकिन वास्तव में उनके बारे में कभी कुछ नहीं किया। जब तक उनकी पत्नी का पैतृक घर कपड़ों की अलमारी में लगी आग से नष्ट हो गया था, तब तक उन्होंने कल्पना कर ली थी कि कैसे वह इस तरह की दुर्घटना का कारण बन सकते हैं और फिर जिस जमीन पर घर खड़ा है उसे भूखंडों में विभाजित करके और उसे बिक्री के लिए घरों से ढककर लाभ उठा सकते हैं। इस आकस्मिक घटना और अपने प्रतिद्वंद्वियों के कुछ संयोग दुर्भाग्य के बीच, सोलनेस को विश्वास हो जाता है कि उसे केवल कुछ होने की इच्छा रखनी है ताकि ऐसा हो सके। वह इसे भगवान की ओर से एक विशेष उपहार के रूप में तर्कसंगत बनाता है, ताकि, अपनी अप्राकृतिक सफलता के माध्यम से, वह चर्च निर्माण के भगवान के निर्धारित कार्य को पूरा कर सके। यथार्थवाद प्रतीकवाद से जुड़ा हुआ है इस नाटक में यथार्थवादी और प्रतीकात्मक तत्व एक साथ जुड़े हुए हैं। यह उनके पहले के यथार्थवादी नाटकों, जैसे ए डॉल्स हाउस से अधिक प्रतीकात्मक शैली में एक आंदोलन का प्रतिनिधित्व करता है। यह यथार्थवादी पात्रों को प्रस्तुत किए जाने के साथ शुरू होता है, और फिर जैसे-जैसे कहानी आगे बढ़ती है, यह प्रमुख पात्र के मन की आंतरिक दुनिया में स्थानांतरित हो जाती है। द मास्टर बिल्डर की सेटिंग और कथानक को यथार्थवाद के रूप में लिया जा सकता हैः एक मध्यम आयु वर्ग के, पेशेवर पुरुष के एक युवा, चिढ़ाने वाली महिला के प्रति मोह का विनाशकारी परिणाम या, जैसा कि आलोचक डेसमंड मैककार्थी ने काम की इस अवधारणा का वर्णन किया हैः एक बुजुर्ग वास्तुकार की त्रासदी जो एक युवा महिला के सामने दिखावा करने की कोशिश करते हुए अपने मचान से गिर जाता है। हालाँकि, यदि कोई अपनी शक्तियों में सोलनेस के विश्वास को उनके अंकित मूल्य पर लेता है, तो यह नाटक एक गीतात्मक और काव्यात्मक परी कथा भी हो सकता है, जिस तरह से पीर गिंट अपने जादुई रोमांच में पृथ्वी की यात्रा कर रहे हैं, जबकि वफादार सोलवीग उनकी वापसी का इंतजार कर रहे हैं। मंच पर, दोनों व्याख्याएँ संभव हैं, लेकिन एक ही प्रस्तुति में दोनों अर्थों को समान महत्व देना मुश्किल है। आत्मकथात्मक तत्व जिस समय इब्सेन द मास्टर बिल्डर पर काम कर रहे थे, उस समय वे गोसेनसास के पहाड़ी रिसॉर्ट में छुट्टी मना रहे थे और 18 वर्षीय वियनी छात्र एमिली बारदाच के साथ अधिक समय बिता रहे थे, जिनके साथ उन्हें एक संक्षिप्त संबंध में एक अस्थायी, "उच्च, दर्दनाक खुशी" मिली। हिल्डा के वास्तविक जीवन के प्रतिरूप ने पतियों को चुराने में उसकी खुशी को कोई रहस्य नहीं बनाया। इबसेन ने बाद में दावा किया, "उसने मुझे नहीं पकड़ा, लेकिन मैंने उसे पकड़ लिया-अपने खेल के लिए।" रंगमंच निर्देशक हेरोल्ड क्लुरमैन ने नोट किया कि इबसेन के पाठ के कई दुभाषियों ने नाटक में हिल्डा के बारे में उनके बार-बार के संदर्भों को बर्दाच के हिंसक व्यवहार के साथ "शिकार के पक्षी" के रूप में जोड़ा है। गोसेनसास छोड़ने के बाद, इब्सन ने बारदाच के साथ एक पत्राचार जारी रखा, लेकिन उन्होंने बारदाच के परिचित हेलेन रैफ से मिलना जारी रखा, जिनसे वे उस गर्मी में भी मिले थे। यह राफ़ ही थे जिन्होंने इबसेन को सेंट माइकल चर्च, म्यूनिख के वास्तुकार की कहानी सुनाई, जिन्होंने इसे पूरा करते ही खुद को मीनार से फेंक दिया था। इबसेन ने कई जर्मन चर्चों में एक आम किंवदंती, इस कहानी को एक व्यापक मानव विश्वास के प्रमाण के रूप में लिया कि एक आदमी बिना कीमत चुकाए सफलता प्राप्त नहीं कर सकता है। राफ़ को भेजे गए नाटक की प्रति में इबसेन के शिलालेख से (उन्होंने बर्दाच को कोई प्रति नहीं भेजी), उन्हें भी हिल्डा और सोलनेस के बीच असमान संबंध के लिए एक प्रेरणा माना जा सकता है। हिल्डर एंडरसन के साथ इब्सन के संबंधों का भी उतना ही स्पष्ट प्रभाव है, जिनसे वह दोस्तों के 10 साल के बच्चे के रूप में मिले थे और जो 27 साल की उम्र तक पहुंचने पर उनके निरंतर साथी बन गए थे। उन्होंने हिल्डर को "जंगल का उनका पक्षी" के रूप में लिखा, जिस वाक्यांश का उपयोग उन्होंने शुरू में अपने चरित्र हिल्डा का वर्णन करने के लिए किया था, लेकिन चरित्र ने इसे अस्वीकार कर दिया, केवल यह स्वीकार करते हुए कि वह एक "शिकार का पक्षी" है, जैसा कि बारदाच था। हिल्डा का चरित्र तीनों महिलाओं का मिश्रण है, लेकिन हिल्डर एंडरसन सबसे महत्वपूर्ण थीं। आत्मकथात्मक तत्व इबसेन में बर्दाच, रैफ और एंडरसन के साथ अपने संबंधों से आगे जाना शामिल हैः सोलनेस के चरित्र में, इबसेन "मास्टर नाटककार" के रूप में अपनी स्थिति और अपने जीवन के परिणामों के साथ समानताएं बना रहे हैं। यह कि इबसेन एक दृष्टान्त पेश कर रहे थे, लंदन के पहले मंचन की समीक्षा में उल्लेख किया गया था, जब संयुक्त अनुवादक, एडमंड गोसे को काम का अर्थ समझाने के लिए कहा गया था। "डॉ. इबसेन के साहित्यिक जीवन का एक रूपक", उन्होंने जवाब दिया। भूतों से जुड़े विवाद के बाद, वंशानुगत उपदंश के अपने संवेदनशील विषय के साथ, लंदन में नाटक का स्वागत अनुकूल नहीं था। अधिक धर्मार्थ समीक्षाओं ने सोलनेस को एक पागल आदमी के रूप में अपने स्वयं के मूल्यांकन पर लिया, और फैसला किया कि अन्य दो नायक भी पागल थे। कुछ लोगों ने इस निष्कर्ष को इबसेन, उनके अनुवादकों और उनके निर्देशक को हस्तांतरित कर दिया। यहां तक कि इब्सेन के काम के एक चैंपियन, द पाल मॉल गजट ने भी "साहसी" अभिनेताओं के प्रति सहानुभूति व्यक्त की, जिनकी औसत दर्जे की प्रतिभा "उत्तरी प्रतिभा" की ओर से इस चूक के तनाव को दूर करने में असमर्थ थी। हालाँकि, द डेली ग्राफिक ने वारिंग और रॉबिन्स के प्रदर्शन को उत्पादन की "लाभप्रद विशेषता" पाया। ट्राफलगर थिएटर में दौड़ के अंत में, दोनों प्रधानाचार्यों ने एक नए सहायक कलाकारों को नियुक्त किया और पास के वाडेविल थिएटर में स्थानांतरण हासिल किया, लेकिन फिर से, समीक्षाएं प्रतिकूल थीं। आलोचना द मास्टर बिल्डर पहला काम था जो इबसेन ने यूरोप में कहीं और बिताए कई वर्षों के बाद जुलाई 1891 में नॉर्वे लौटने पर लिखा था। इसे आमतौर पर इब्सेन के जीवन की इस अंतिम अवधि के दौरान लिखे गए इब्सेन के अन्य कार्यों जैसे लिटिल इयोल्फ, जॉन गैब्रियल बोर्कमैन, व्हेन वी डेड अवेकैन और हेडा गैबलर के साथ समूहीकृत किया जाता है। इबसेन के आलोचकों द्वारा नाटक के लिए शुरुआती प्रतिक्रियाएं मिश्रित थीं, संभवतः इसकी बढ़ी हुई अस्पष्टताओं के कारण। उदाहरण के लिए, हिल्डा, एक प्रेरक शक्ति के बीच वैकल्पिक भूमिकाएँ निभाती प्रतीत होती है, सोलनेस से अपनी प्रबल महत्वाकांक्षा को शांत करने और इसलिए वास्तविक खुशी पाने का आग्रह करती है, और एक प्रलोभक, सोलनेस को उन प्रतिबद्धताओं की ओर धकेलती है जिन्हें वह संभवतः पूरा नहीं कर सकता है। अंग्रेजी आलोचक विलियम आर्चर (नाटक के मूल अनुवादक) का सुझाव है कि यह नाटक पूरी तरह से प्रतीकात्मक नहीं है जैसा कि कुछ लोगों ने बनाए रखा है, इसके बजाय इसे "एक बीमार विवेक का इतिहास, जो शुद्ध मनोविज्ञान के संदर्भ में तैयार किया गया है" के रूप में व्याख्या करते हैं। उन्होंने नोट किया कि, इस संबंध में, नाटक पहले के कार्यों के समान है जो मुख्य रूप से एक चरित्र के मानस पर पूर्वव्यापी नज़र से संबंधित है। इबसेन के लिए अंग्रेजी भाषा में आधिकारिक अनुवाद ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस से हेनरिक इबसेन के पूर्ण कार्यों का 1928 का 10-खंड संस्करण बना हुआ है। इबसेन द्वारा व्यक्तिगत नाटकों के कई अन्य अनुवाद 1928 के बाद से प्रकाशित हुए हैं, हालांकि किसी को भी इबसेन के पूर्ण कार्यों का नया संस्करण नहीं माना गया है। कन्नड़ अनुवाद का शीर्षक बालुरा गुडीकारा है जिसे बी सुरेश ने लिखा है। यह 2018 में विजयनगर बिम्बा (बालुरू के मंदिर निर्माता) द्वारा किया गया था। 1958 में, बी. बी. सी. ने मास्टर बिल्डर के रूप में डोनाल्ड वोल्फिट के साथ एक रूपांतरण का निर्माण किया। ई. जी. अभिनीत यह नाटक 1960 में प्रस्तुत किया गया था। मार्शल अमेरिकी टेलीविजन संकलन श्रृंखला द प्ले ऑफ द वीक में मास्टर बिल्डर, हेलवर्ड सोलनेस के रूप में। 1988 में, बी. बी. सी. ने मास्टर बिल्डर के रूप में लियो मैककर्न के साथ एक और रूपांतरण का निर्माण किया। के. पी. द्वारा निर्देशित 2008 की मलयालम भाषा की फिल्म आकाश गोपुरम। कुमारन उस नाटक का रूपांतरण है जिसमें मोहनलाल ने मास्टर बिल्डर और निथ्या मेनन ने उनकी पत्नी की भूमिका निभाई है। 2013 की फिल्म ए मास्टर बिल्डर का निर्देशन जोनाथन डेमे ने किया था। इसमें वालेस शॉन हैं, जिन्होंने आंद्रे ग्रेगरी के सहयोग से मंच के लिए इसका अनुवाद और रूपांतरण किया था। यह मंच रूपांतरण फिल्म का आधार था। जर्मन निर्देशक माइकल क्लेट ने इस कहानी को अपनी फिल्म सोलनेस (2015) के लिए रूपांतरित किया। गैरी ब्राउन द्वारा निर्देशित टॉर्किल हेगस्टैड द्वारा शाब्दिक अनुवाद से डेविड हेयर द्वारा रेडियो के लिए दो-भाग का रूपांतरण 15 और 22 अगस्त 2021 को बीबीसी रेडियो 4 पर प्रसारित किया गया था, जिसमें डेविड स्कोफील्ड ने सोलनेस, सिओबन रेडमंड ने एलाइन और लौरा ऐकमैन ने हिल्डा के रूप में अभिनय किया था। संदर्भ बाहरी लिंक इंटरनेट मूवी डेटाबेस 1960 टेलीविजन संस्करण 1892 नाटक हेनरिक इबसेन द्वारा