Bariolage
धनुषाकार तार वाद्य संगीत तकनीक या, चूंकि शब्द एक विशेषण के बजाय एक संज्ञा है, 'रंगों का विषम मिश्रण', क्रिया से, 'कई रंगों के साथ लकीर') में "आसन्न तारों पर स्वरों का परिवर्तन शामिल है, जिनमें से एक आमतौर पर खुला होता है, जो विभिन्न तारों के व्यक्तिगत स्वर का" शोषण "करता है। इसमें एक स्थिर स्वर और बदलते स्वरों के बीच त्वरित परिवर्तन शामिल हो सकता है जो स्थिर स्वर के ऊपर या नीचे एक धुन बनाते हैं। स्थैतिक स्वर आमतौर पर एक खुला तार स्वर होता है, जो एक अत्यधिक अनुनाद ध्वनि पैदा करता है। "बेरिओलेज" अठारहवीं शताब्दी की वायलिन तकनीक (कलाई और अग्र-भुजा में लचीलेपन की आवश्यकता) के लिए उन्नीसवीं शताब्दी का शब्द है, जिसके यांत्रिकी पर उन्नीसवीं शताब्दी के लेखकों द्वारा चर्चा नहीं की गई है। आवश्यक सामान्य झुकने की तकनीक, जिसका उपयोग बेरियोलेज से अलग भी किया जा सकता है, को फ्रेंच में ओन्डुले या इतालवी में ओन्डेगियांडो कहा जाता है। हालाँकि, इसे अलग-अलग धनुष प्रहारों के साथ भी निष्पादित किया जा सकता है। ब्लूग्रास फिडलिंग में तकनीक को "क्रॉस-फिंगररिंग" के रूप में जाना जाता है। शायद उस समय को पीछे मुड़कर देखते हुए जिसे वे पहले, कम उन्नत समय मानते थे, एक शिक्षाविद बताते हैं कि जोसेफ हेडन ने इस प्रभाव का उपयोग अपने सिम्फनी नंबर में किया था। 28, "फेयरवेल" सिम्फनी के समापन में, नं। 45, और उनके स्ट्रिंग क्वार्टेट ऑप के पूरे समापन के दौरान। 50, नं. 6. डी और ए पर "क्रोकिंग" या "गर्गलिंग" यूनिसन बेरियोलेज मार्ग इस चौकड़ी को द फ्रॉग का उपनाम देते हैं। निम्नलिखित उदाहरण में, हैंडेल द्वारा वायलिन सोनाटा से, दूसरा उपाय बेरियोलेज के साथ बजाया जाना है। दोहराए गए ए को खुले ए स्ट्रिंग पर खेला जाता है, जो बगल के डी स्ट्रिंग पर एफएस और ईएस के साथ बारी-बारी से खेला जाता है। डी स्ट्रिंग (ई और एफ प्राकृतिक) पर नोटों को सामान्य (पहली उंगली और निम्न सेकंड) के रूप में उंगलियों से लिखा जाएगा, लेकिन दूसरे माप के ऊपर दी गई उंगलियां [2040 1040 2040 1040] होंगी, जो डी स्ट्रिंग पर खुली ए स्ट्रिंग से रुकी हुई चौथी उंगली पर स्विच (बेरियोलेज) का संकेत देती हैं, और नोट ए भी बजाती हैं। बेरियोलेज का एक और प्रसिद्ध उदाहरण बाख के प्रीलुडियो टू ई मेजर पार्टिटा नंबर में है। एकल वायलिन के लिए 3, जहां पैंतरेबाज़ी में तीन तार शामिल होते हैं (एक खुला तार और दो उंगलियों वाले स्वर)। उन्नीसवीं शताब्दी में रोमांटिक अवधि के दौरान बेरियोलेज का उपयोग बहुत कम किया जाता है, लेकिन इसके उपयोग के कुछ उल्लेखनीय उदाहरण ब्रह्मस के कार्यों में पाए जाते हैं। ब्रह्मस ने इस उपकरण का उपयोग जी मेजर में स्ट्रिंग सेक्सटेट में किया (जहां यह वायला में बहुत शुरुआत में होता है) और थर्ड वायलिन सोनाटा, ऑप में। 108. हालाँकि यह कम से कम अठारहवीं शताब्दी की शुरुआत से एक स्थापित वायलिन तकनीक रही है, समकालीन संगीत में इसे एक विस्तारित तकनीक के रूप में माना जा सकता है जब विभिन्न वाद्ययंत्रों में एक साथ उपयोग किया जाता है, या जटिल लयबद्ध परत या माइक्रोटोनल ट्यूनिंग के संयोजन में। उदाहरण मॉरीसियो कागेल की 1993 की स्ट्रिंग चौकड़ी नॉटर्नो और जियासिंटो स्केल्सी की 1965 अनाहित के कैडेन्ज़ा में पाए जा सकते हैं। बीसवीं शताब्दी में, संगीतकारों ने बैरिओलेज विचार को अन्य उपकरणों, विशेष रूप से ट्रॉम्बोन के लिए अनुकूलित किया है, जहां विभिन्न स्लाइड स्थितियों के बीच तेजी से बदलते हुए एक निरंतर पिच को दोहराया जा सकता है-एक तकनीक जिसे कुछ संगीतकार एनहार्मोनिक परिवर्तन या एनहार्मोनिक ट्रेमोलो कहते हैं। इस उपकरण का उपयोग करने वाले उल्लेखनीय ट्रॉम्बोन टुकड़े हैं एकल ट्रॉम्बोन के लिए लुसियानो बेरियो का सेक्वेंज़ा वी, और एक संचालन एकल ट्रॉम्बोनिस्ट और ग्यारह संगीतकारों के लिए विंको ग्लोबोकर का एप्प्योर सी मूव। इलियट कार्टर ने तकनीक को एक एकल काम में वीणा के लिए अनुकूलित किया, जिसका शीर्षक वास्तव में बेरिओलेज (1992) था, जो उपकरण को ट्रिल्स और बिस्बिग्लियांडो नामक एक वीणा तकनीक के साथ मिलाता है, "ट्रिलिंग मार्गों और सामंजस्यपूर्ण एकता रंगों की प्रचुरता में"। टिप्पणियाँ संदर्भ स्ट्रिंग प्रदर्शन तकनीकें