Victor Ewald
विक्टर व्लादिमिरोविच इवाल्ड (; 27 नवंबर 1860-16 अप्रैल 1935), एक रूसी इंजीनियर, वास्तुकार और संगीत के संगीतकार थे, मुख्य रूप से शंक्वाकार पीतल के वाद्ययंत्रों के लिए। जीवनी विक्टर इवाल्ड का जन्म सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था और उनकी मृत्यु लेनिनग्राद में हुई थी। एवाल्ड सेंट पीटर्सबर्ग में सिविल इंजीनियरिंग के प्रोफेसर थे, और सोलह वर्षों तक बेलिएफ़ चौकड़ी के साथ सेलिस्ट भी थे। यह चौकड़ी 19वीं शताब्दी के अंत में सेंट पीटर्सबर्ग में सबसे प्रभावशाली पहनावा थी, जिसने रूसी संगीत समारोह में जाने वालों के लिए मानक चौकड़ी साहित्य की शुरुआत की। उन्होंने अपने समय के अन्य संगीतकारों की तरह रूसी लोक गीतों को भी एकत्र और प्रकाशित किया। एवाल्ड का व्यावसायिक जीवन, उनके कई संगीत समकालीनों की तरह, एक पूरी तरह से अलग क्षेत्र में था; एक सिविल इंजीनियर का। उन्होंने इस क्षेत्र में उत्कृष्टता प्राप्त की, 1900 में सेंट पीटर्सबर्ग इंस्टीट्यूट ऑफ सिविल इंजीनियर्स में निर्माण सामग्री संकाय के प्रोफेसर और प्रबंधक के रूप में नियुक्त किए गए। 1910 से 1924 तक, एवाल्ड ने वास्तुशिल्प पत्रिका जोडची के संपादक के रूप में कार्य किया। 1922 से 1932 तक उन्होंने पेट्रोग्राड सोसाइटी ऑफ आर्किटेक्ट्स की अध्यक्षता की। आई. सी. ई. के उनके साथी प्रोफेसरों द्वारा हस्ताक्षरित एक श्रद्धांजलि। एवाल्ड के काम के परिणामस्वरूप निर्माण के लिए सामग्री उत्पादन के विकास में एक गहरी विरासत का उल्लेख करता है, और सुझाव देता है कि "ईंट और सीमेंट निर्माण के उत्पादन के लिए एक पूरा उद्योग उनके लिए सम्मानित है।" हालांकि, पीतल के खिलाड़ी कुछ बहुत अलग के लिए उनके ऋणी हैं-पंचक की एक श्रृंखला जो प्रदर्शनों की सूची का एक प्रमुख हिस्सा बन गई है और जो लगभग एकमात्र, और निश्चित रूप से रोमांटिक शैली में मूल साहित्य के सबसे विस्तारित उदाहरणों का प्रतिनिधित्व करती है। एवाल्ड का औपचारिक संगीत प्रशिक्षण 1872 में शुरू हुआ जब उन्होंने बारह साल की उम्र में सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में दाखिला लिया। एंटोन रुबिनस्टीन द्वारा 1861 में स्थापित, यह संस्थान रूस में अपनी तरह का पहला संस्थान था और यहीं पर एवाल्ड ने कॉर्नेट, पियानो, हॉर्न, सेलो, हार्मनी और रचना में पाठ प्राप्त किए। एवाल्ड के सेलो शिक्षक कार्ल डेविडोव ने उन्हें जब भी मौका मिले किसी भी प्रकार के व्यावहारिक संगीत निर्माण में खुद को डुबोने के लिए प्रोत्साहित किया। इस कारण से एवाल्ड जल्द ही डिलेटेंट संगीतकारों के एक उल्लेखनीय मंडल के सबसे सक्रिय और बहुमुखी सदस्यों में से एक बन गए (और जीवन भर बने रहने वाले थे)। यह समूह, जबकि सभी शब्द के सख्त अर्थ में शौकिया थे, स्वदेशी लोकगीत में एक साझा रुचि के प्रभाव के साथ, एक विशिष्ट रूसी राष्ट्रीय संगीत शैली के विकास में एक महत्वपूर्ण योगदान दिया, जो 19 वीं शताब्दी के अधिकांश समय के लिए शिक्षण और अभ्यास दोनों में जर्मन परंपरा से लगभग पूरी तरह से डूबा हुआ था। इस सर्कल में एक समूह था जो द माइटी हैंडफुल के रूप में जाना जाने लगा, जिसमें मिली बालाकिरेव (रेलरोड क्लर्क), अलेक्जेंडर बोरोडिन (रसायनज्ञ), सीज़र कुई (सैनिक और इंजीनियर), मोडेस्ट मुसोर्ग्स्की (इंपीरियल गार्ड ऑफिसर) और निकोलाई रिम्स्की-कोर्सकोव (नौसेना अधिकारी) शामिल थे। इवाल्ड और माइटी फाइव के साथ-साथ अन्य लोगों के लिए संगीत का केंद्र बिंदु मित्रोफान पेट्रोविच बेलाइव (लकड़ी व्यापारी) के घर पर शौकिया कलाकारों और संगीतकारों के लिए साप्ताहिक सायरी 'फ्राइडे इवनिंग्स' द्वारा प्रदान किया गया था, जो 1888 में शुरू किया गया था और 1904 में उनकी मृत्यु तक अखंड रूप से जारी रहा। एवाल्ड और अन्य सभी फ्राइडे इवनिंग प्रतिभागियों के संगीत जीवन के विकास में बेलाइव का महत्व काफी था और उनकी गतिविधियों के लिए केवल एक स्थान प्रदान करने से परे था। 1885 में अपने पिता की मृत्यु के बाद, बेलाइव ने कई व्यावहारिक तरीकों से नए संगीत के विकास को प्रोत्साहित करने की शुरुआत की, जैसे किः एक प्रकाशन गृह की स्थापना (संस्करण एम. पी. बेलाइफ); आर्केस्ट्रा संगीत कार्यक्रमों का प्रचार; और उपरोक्त शुक्रवार शाम। इन शामों में नियमित रूप से प्रदर्शन करने वाले समूहों में से एक एक तार चौकड़ी थी जिसमें बेलाइव ने वायला और इवाल्ड ने सेलो बजाया था। संगीत निर्माण के अवसर प्रदान करने के साथ-साथ, इन सभाओं ने बेलाईव को संभावित प्रकाशनों का परीक्षण करने की अनुमति दी और यह लगभग निश्चित है कि यह उनके दोस्तों और संगीत समकालीनों द्वारा प्रदर्शन के लिए था, और उनके बीच, कि एवाल्ड के चार पंचक लिखे गए थे। कई वर्षों तक इवाल्ड के चार पंचक (लिखित 1888-1912) को विशेष रूप से एक पहनावा के लिए रचित पहला मूल टुकड़ा माना जाता था, जिसे आज अनिवार्य रूप से आधुनिक पीतल पंचक के रूप में पहचाना जाता है-जिसमें दो तिगुना, वाल्व वाले वाद्य, एक आल्टो, एक टेनर और एक बास शामिल हैं। फ्रांसीसी संगीतकार जीन-फ्रैंकोइस बेलन ने 1848-50 में प्रकाशित 12 चार-आंदोलन पीतल के पंचक लिखे, जिससे पता चलता है कि इवाल्ड इस संयोजन के लिए लिखने वाले पहले संगीतकार नहीं थे। हालाँकि, इस वजह से एवाल्ड के पंचक की लोकप्रियता किसी भी तरह से कम नहीं हुई है। बेलन और इवाल्ड दोनों ने संगीत लिखा जो 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में पीतल के वाद्य यंत्र के डिजाइन और निर्माण में विकास के परिणामस्वरूप बढ़ी हुई गुण और एकरूपता को प्रदर्शित करता है। अनिवार्य रूप से, परिवर्तन और आविष्कार के ऐसे समय में, एक देश से दूसरे देश के पक्ष में उपकरणों के सटीक डिजाइन में कुछ भिन्नता होगी और इसलिए एवाल्ड के पंचक के वास्तविक घटक भाग बेलन के पंचक में बजाए जाने वाले उपकरणों से कुछ मायनों में भिन्न होंगे और निश्चित रूप से वर्तमान समय में, जैसे कि कनाडाई पीतल द्वारा। लगभग 1912 के फोटोग्राफिक साक्ष्य से पता चलता है कि एवाल्ड खुद पीतल के पंचक में बजाते थे। इसमें तुरहियों की आधुनिक पसंद के बजाय दो पिस्टन-वाल्व वाले कॉर्नेट होते हैं; फ्रांसीसी हॉर्न के बजाय एक रोटरी-वाल्व वाला ऑल्टो हॉर्न; ट्रॉम्बोन के बजाय एक रोटरी-वाल्व वाला टेनर हॉर्न; और एक रोटरी-वाल्व वाला ट्यूबा (खुद इवाल्ड द्वारा खेला गया)। इन वाद्ययंत्रों में से, यह ऑल्टो और टेनर हॉर्न हैं जो उनके आधुनिक क्विंटेट समकक्षों से सबसे अधिक अलग हैं। इस बात का कोई प्रलेखित प्रमाण नहीं है कि इवाल्ड ने किसके लिए अपने पंचक की रचना की, या सटीक वाद्ययंत्र जिन पर उन्होंने उन्हें प्रस्तुत करने की परिकल्पना की थी। इसलिए, कोई केवल यह अनुमान लगा सकता है कि, उदाहरण के लिए, कर्नेट को तुरहियों की तुलना में पसंद किया गया होगा, क्योंकि बाद वाले का संबंध एक कक्ष सेटिंग की अंतरंगता के बजाय सिम्फोनिक सेटिंग्स में की गई अधिक कठोर मांगों के साथ था, जिसके लिए पूर्व शायद अधिक उपयुक्त था। इसी तरह, एक टेनर हॉर्न की संभावित प्राथमिकता (आज के यूफोनियम के समान और कभी-कभी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए एक एकल कलाकार के रूप में परिवर्तित एक वाद्य, जैसा कि माहलर के 7वें सिम्फनी के पहले आंदोलन में), एवाल्ड की ओर से एक इच्छा का परिणाम हो सकता है कि वह पूरी तरह से वाल्व, शंक्वाकार-बोर वाद्ययंत्रों से चिपके रहने के साथ-साथ अपने पूरे पहनावा में कलात्मक क्षमता के साथ-साथ टोनल विशेषताओं को बनाए रखे। निश्चित रूप से यह सुझाव ऐसा है जिसे आधुनिक समय के ट्रॉम्बोनिस्टों का समर्थन मिल सकता है, जिसे केवल कभी-कभी, एकात्मक लेखन के रूप में वर्णित किया जा सकता है। और निश्चित रूप से कोई भी इस सिद्धांत को अस्वीकार नहीं कर सकता है कि यह उपकरणों और कलाकारों का उपयोग करने की सरल व्यावहारिकता थी। कई वर्षों तक यह गलत सोचा गया कि एवाल्ड केवल एक पंचक, उनके ऑप के संगीतकार थे। बी फ्लैट माइनर में 5, क्योंकि यह उनके जीवनकाल के दौरान (1912 में संस्करण बेलाइफ द्वारा) प्रकाशित एकमात्र पुस्तक थी। अन्य तीन कार्यों की खोज आंद्रे एम. स्मिथ (मेट्रोपॉलिटन ओपेरा, न्यूयॉर्क में एक संगीतविद् और पूर्व बास ट्रॉम्बोनिस्ट) के शोध के कारण हुई थी, जिन्हें 1964 में इवाल्ड के दामाद, येवगेनी गिपियस द्वारा पांडुलिपियां दी गई थीं। पांडुलिपियों को प्रमाणित करने के लिए नौ साल की और जांच आवश्यक थी, इससे पहले कि कार्नेगी हॉल में अमेरिकी ब्रास क्विंट द्वारा संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला में 1974-75 सीज़न के दौरान टुकड़ों को उनका पहला आधुनिक प्रदर्शन दिया गया था। हाल ही में, कैनेडियन ब्रास ने टोनी रिकार्ड द्वारा संपादित सभी विक्टर इवाल्ड क्विंटेट्स के महत्वपूर्ण संस्करण प्रकाशित किए, जो इन कार्यों के आसपास की सभी हालिया छात्रवृत्ति को ध्यान में रखते हुए और उनसे लाभान्वित हुए। चार पंचक की संरचना का एक बहुत ही अनुमानित कालक्रम इस प्रकार हैः क्विंट नं। 4 इन ए फ्लैट मेजर (ऑप. 8)-सी. 1888 क्विंट नं. बी फ्लैट माइनर में 1 (ऑप. 5)-सी. 1890 क्विंट नं. ई फ्लैट मेजर में 2 (ऑप. 6)-सी. 1905 क्विंट नं. 3 इन डी फ्लैट मेजर (ऑप. 7)-सी. 1912 क्विंटेट्स की संख्या और संरचना की अनुमानित तारीख के बीच स्पष्ट भ्रम एक और लंबे समय से चली आ रही गलत धारणा से उत्पन्न होता है, जिसे श्री स्मिथ के अध्ययनों द्वारा भी ठीक किया गया है। कुछ समय के लिए यह माना जाता था कि क्विंट नं। 4 (ऑप. 8) केवल 1880 के दशक के अंत में लिखे गए एक तार चौकड़ी के संगीतकार द्वारा एक प्रतिलेखन था और पीतल के लिए एक मूल रचना नहीं थी। हालांकि, ओपी। 8 वास्तव में शुरू में पीतल के लिए लिखा गया था, लेकिन कलाकारों पर तकनीक और सहनशक्ति दोनों की मांगों के कारण उस समय इसे खेलने योग्य नहीं माना जाता था। एवाल्ड ने स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए टुकड़ी पर विधिवत काम किया और इसी रूप में इसे उनके ऑप के रूप में प्रकाशित किया गया। 1. कनाडाई पीतल संस्करण (टोनी रिकार्ड द्वारा संपादित) कनाडाई पीतल संस्करण एक पाठ संस्करण प्रदान करने के लिए नहीं है, बल्कि कलाकारों को संगीत कार्यक्रम के उपयोग के लिए सामग्री का एक सुसंगत और व्यावहारिक सेट देने के लिए है। इसलिए संस्करण आधुनिक पीतल के पंचक के उपकरण परंपराओं का पालन करता है, जिसमें इसे दो तुरहियों (बी फ्लैट में), फ्रेंच हॉर्न (एफ में), ट्रॉम्बोन और ट्यूबा के लिए स्कोर किया जाता है। टुकड़े की उपरोक्त कर प्रकृति के कारण, ऑप में पहली तुरह के लिए एक वैकल्पिक ई फ्लैट भाग प्रदान किया गया है। 8. सुझाए गए मेट्रोनोम चिह्नों को कई रिकॉर्डिंग के संचित साक्ष्य (स्टॉकहोम चैंबर ब्रास, कैनेडियन ब्रास, वालेस कलेक्शन और फिलिप जोन्स ब्रास एन्सेम्बल सहित) के साथ-साथ संपादक की अपनी प्राथमिकताओं के आधार पर जोड़ा गया है। वे किसी भी तरह से एक निश्चित कथन के रूप में शामिल नहीं हैं, बल्कि इस उम्मीद में हैं कि वे पहली बार इन टुकड़ों की खोज करने वाले संगीतकारों के लिए सहायक हो सकते हैं। एम्पायर ब्रास द्वारा संपादित स्टो-आर्ट प्रकाशन द्वारा 1977 का एक और संस्करण मौजूद है, जिसने एवाल्ड के कार्यों का समर्थन किया। प्रमुख कृतियाँ पीतल क्विंट नं. 1 बीबी मिनट, ऑप. 5 (सी. 1890, रेव. 1912) I: मोडरेटो II: एडाजियो-एलेग्रो-एडाजियो III: एलेग्रो मोडरेटो ब्रास क्विंट नं। 2, ऑप. ई फ्लैट मेजर I में 6: एलेग्रो रिसोलुटो II: टेमा कॉन वेरियोजियोनी III: एलेग्रो विवेश ब्रास क्विंट नं। 3 डी. बी. माज, ऑप. 7 या 11 I: एलेग्रो मोडरेटो II: इंटरमेज़ो III: एंडांटे IV: वीवो ब्रास क्विंट नं। 4, ऑप. 8 I: एलेग्रो कमोडों II: एलेग्रो III: एंडेंटिनो IV: एलेग्रो कॉन ब्रियो डिस्कोग्राफी फिलिप जोन्स ब्रास एन्सेम्बल, क्विंट नं। 1, मूल रूप से जस्ट ब्रास पर जारी किया गया, एलपी आर्गो रिकॉर्ड्स जेडआरजी 655 (1970), सीडी फिलिप जोन्स ब्रास एन्सेम्बल ग्रेटेस्ट हिट्स पर फिर से जारी किया गया, डेक्का 289 467 746-2 स्वीडिश ब्रास क्विंट, क्विंट नं। 3, म्यूजिक फॉर ब्रास एन्सेम्बल, बी. आई. एस. बी. आई. एस.-सी. डी.-248 (1974) दास डॉयचे ब्लेचब्लेसरक्विन्टेट (जर्मन ब्रास), क्विंट नं. 1 (सेक्सटेट के लिए व्यवस्थित), जर्मन पीतल, ऑडाइट 95.401 (1977) एम्पायर पीतल क्विंट, क्विंट नं। 1, 2, 3, रूसी पीतल, एल. पी. साइन क्वा नॉन सुपरबा एस. क्यू. एन.-एस. ए. 2012 (1977) न्यूयॉर्क पीतल क्विंट, क्विंट नं. 2 और 3, रोमांटिक एज ब्रास, मेंटर मेन-108 (1981 और 1984) द ब्रास रिंग, क्विंट नं। 1, क्रिस्टल सीडी561 (1986) म्यूनिख ब्रास, क्विंट नं. 2, म्यूनिख ब्रास, ऑर्फियो सी 166 881 ए (1988) अटलांटिक ब्रास क्विंट, क्विंट नं। 3, शिखर सम्मेलन डी. सी. डी. 119 (1990) दास रेन्क्विनेट, क्विंट नं. 1, 5 क्लासिकर!, बेयर रिकॉर्ड्स (ऑस्ट्रिया) बी. आर. 100 251 सी. डी. 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