First Love, Last Rites
फर्स्ट लव, लास्ट राइट्स इयान मैकईवान की लघु कथाओं का एक संग्रह है। यह पहली बार 1975 में जोनाथन केप द्वारा प्रकाशित किया गया था, बिल बॉटन द्वारा डिजाइन किए गए कवर के साथ, और 1997 में विंटेज द्वारा फिर से जारी किया गया था। यह संग्रह मैकईवान का पहला प्रकाशित कार्य है और लेखक द्वारा (लघु कथाओं के अपने दूसरे संग्रह, इन बिटवीन द शीट्स के साथ) एक लेखक के रूप में प्रयोग करने और अपनी आवाज खोजने के अवसर के रूप में माना गया था। 1979 में क्रिस्टोफर रिक्स के साथ एक साक्षात्कार में, मैकईवान ने टिप्पणी की, "वे मेरे लिए एक तरह की प्रयोगशाला थे। उन्होंने मुझे एक लेखक के रूप में खुद को खोजने के लिए अलग-अलग चीजों को आजमाने की अनुमति दी। मैकईवान, लेखक को उनकी सबसे कम उम्र में चित्रित करने वाले काम के एक टुकड़े के रूप में, यह शायद उपयुक्त है कि प्रमुख विषय किशोरावस्था का है, बचपन और वयस्कता के बीच धुंधले और खतरनाक विभाजन का है; इसके अलावा लिंग, विकृति और उसके कई रूपों में विचित्रता के विषय भी हैं। यह पुस्तक आठ लघु कथाओं से बनी है, जिसका शीर्षक सातवाँ हैः "लास्ट डे ऑफ समर" एक बारह वर्षीय लड़के की एक भयावह कहानी है, जो अपनी माँ को खोने के बाद, जेनी में एक और माँ की आकृति पाता है, एक बड़ी महिला जो उसके साथ रहने के लिए आती है। हालाँकि, थेम्स पर अपनी नौकायन नाव में अपनी कई यात्राओं में से एक में, जेनी और बच्चा एलिस डूब जाते हैं और मर जाते हैं। मैकईवान द्वारा इस घटना का भयावह रूप से वर्णन किया गया है "जेनी बड़ी है और मेरी नाव एक कैमरा शटर की तरह जल्दी से ऊपर चली जाती है" और हम कोई नैतिक निर्णय नहीं सुनते हैं, कोई पछतावा नहीं करते हैं, बस कथाकार "मेरे दिमाग में कुछ भी नहीं होने के साथ हरे रंग के खोल पर लटका हुआ है"। इस वजह से इसका महत्व और भी अधिक भारी लगता है, किरनान रयान का मानना है कि यह वास्तव में एक "मैट्रिक की कल्पना" का सुझाव देता है। "होममेड", संग्रह की दूसरी कहानी, एक आत्म-संतुष्ट किशोर की एक परेशान करने वाली कहानी है, जो हर 'वयस्क' विषय में अपने दोस्त को पछाड़ने की अपनी क्षमता में आश्वस्त हैः शराब पीना, धूम्रपान करना, आदि, जब तक कि उसे एहसास नहीं होता कि वह अभी भी कुंवारी है। इसके बाद नायक अपनी दस वर्षीय बहन के साथ यौन संबंध बनाने के लिए निकल पड़ता है, जिसे वह 'ममीज एंड डैडीज' खेलने के विचित्र ढोंग के तहत कम से कम आकर्षक नहीं पाता है। हमें यह आभास होता है कि कथाकार हर चीज से ऊपर कौमार्य के शर्मनाक टैग को खोना चाहता है, और किसी भी चीज़ पर अपनी मर्दानगी का दावा करने के लिए बेताब है। पुरुष सोच की इस आलोचना का सारांश कथाकार के विचारों में सबसे अच्छा है क्योंकि वह "अभिमानी होने पर गर्व महसूस करता था, भले ही वह केवल मेरी दस साल की बहन कोनी हो, भले ही वह एक विकलांग पहाड़ी बकरी हो।" "तितलियाँ" फिर से अश्लीलता की हवा के करीब जाती हैं, जिसे एक सामाजिक रूप से अलग-थलग आदमी की आंखों के माध्यम से बताया जाता है जो किसी भी सकारात्मक तरीके से उल्लेखनीय नहीं है। जब वह अपने शहर के सड़ते हुए पेट में जाता है, तो वह एक युवा लड़की से मिलता है और उसके साथ चलता है। एक सुनसान सूखी नहर पर पहुंचने पर, वह माँग करता है कि वह उसके लिंग को छुए, और इस घृणित मुठभेड़ के बाद, उसे डुबो देता है। शायद सबसे कष्टप्रद तरीका यह है कि नायक हत्या का वर्णन करता है, "मेरा दिमाग साफ था, मेरा शरीर शांत था और मैं कुछ नहीं सोच रहा था। मैंने उसे चुपचाप नहर में डाल दिया। " फिर से नैतिकता पूरी तरह से अलग हो जाती है और पाठक को पश्चाताप या यहाँ तक कि दिखाई गई भावना की कमी पर परेशान किया जाता है। "सॉलिड ज्योमेट्री" एक कथाकार को अपने परदादा की घटनापूर्ण डायरी पढ़ने के पक्ष में लेता है जो अपनी पत्नी, मैसी (जो उससे कुछ स्नेह प्राप्त करने के लिए बेताब लगती है) को छोड़ देता है। रयान डायरी को 'पितृसत्तात्मक विरासत के प्रतीक' के रूप में देखते हैं, और यह उचित है कि यह नायक को अपनी पत्नी को हमेशा के लिए समाप्त करने का साधन प्रदान करे। वह एक खंड पढ़ता है जिसमें उसके परदादा एक वैज्ञानिक को अपने शरीर को इस तरह से विकृत करते हुए देखते हैं जिससे वह अपने भीतर गायब हो जाता है, और इसे अपनी पत्नी पर लागू करता है। हत्या परेशान करने वाली है, जैसा कि मैकईवान के कई अत्याचारों के मामले में होता है, "जैसे ही मैंने उसकी बाहों और पैरों को खींचा, मैसी खुद को एक मोजे की तरह घुमाती हुई दिखाई दी. जो कुछ बचा था वह गहरे नीले रंग की चादरों के ऊपर उसके सवाल की प्रतिध्वनि थी।" "एक अलमारी वाले आदमी के साथ बातचीत" एक ऐसे व्यक्ति द्वारा इकबालिया बयान का रूप लेती है जिसे उसकी माँ द्वारा सत्रह साल की उम्र तक एक बच्चे के रूप में माना जाता था, जब उसे अपनी माँ के पुनर्विवाह करने और खुद को बचाने के लिए मजबूर होने के कारण बाहर कर दिया गया था। कथाकार यह जानने के बीच टूट जाता है कि उसकी माँ के कार्य कितने गलत थे "मैं उसके बिना शायद ही चल सकता था, और वह इसे प्यार करती थी, कुत्ता" और अभी भी उनके लिए तरस रहा है "मैं मुक्त नहीं होना चाहता"। "कॉकर एट द थिएटर" सबसे छोटी कहानी है। यह कुछ अभिनय करने वाले जोड़ों का एक विवरण है जो सेक्स का अनुकरण करते हैं, केवल एक जोड़े द्वारा बाधित किया जाता है जो वास्तव में सेक्स कर रहे हैं। "फर्स्ट लव, लास्ट राइट्स" शीर्षक कहानी एक कथाकार और उसके किशोर प्रेमी, सिसेल की कहानी बताती है, जो प्यार करने की एक लंबी गर्मी का आनंद लेते हैं। अपनी सबसे बुनियादी प्रवृत्ति को संतुष्ट करने से उसे मिलने वाली अपार संतुष्टि को स्वीकार करने के साथ-साथ "शुक्राणु. मेरे मुर्गा के छोर से इंच. गहरे लाल कीचड़ से निकलने वाले एक प्राणी की अजेय केमिस्ट्री" कथाकार उस प्रलोभन का विवरण देता है जो उसे और उसके प्रेमी को पशुवादी क्षय में डूबने के लिए होता है। यह एक विशाल गर्भवती चूहे द्वारा व्यक्त किया जाता है जिसकी उपस्थिति अधिक से अधिक महसूस की जाती है, जब तक कि यह अपनी मांद से बाहर नहीं निकल जाता और हमला नहीं करता। कथावाचक इसे पीट-पीटकर मार देता है और इसके महत्व को तब महसूस करता है जब वह "एक पारभासी बैंगनी बैग, और पांच पीले झुके हुए आकार" यानी शिशु चूहों को देखता है। फिर से एक महिला की हत्या कर दी गई है और पाठक को स्वयं प्रासंगिकता निर्धारित करनी चाहिए। "प्रच्छन्न" में एक लड़का, हेनरी शामिल है, जिसे उसकी सनकी चाची के पंख के नीचे ले जाया जाता है, जो हेनरी को उनके शाम के भोजन के लिए विस्तृत वेशभूषा में रखता है। चीजें अजीब हो जाती हैं जब हेनरी का सामना एक लड़की की पगड़ी और फ्रॉक वाली पोशाक से होता है। उसकी कामुकता पर अजीब दबाव तब निकलता है जब वह लिंडा के प्यार में पड़ जाता है, और मैकईवान लड़के की मर्दानगी को "इस लड़की के अंदर अदृश्य" लड़की की पोशाक में आनंदित करके भंग कर देता है। अंत निर्णायक नहीं है और हम नहीं जानते कि हेनरी का क्या होता है। किसी भी आलोचक द्वारा यह सुझाव दिया गया है कि किशोरावस्था के साथ-साथ, कहानियाँ एक 'आदमी' बनने की कठिनाई के इर्द-गिर्द घूमती हैं, चाहे समाज किसी भी आदमी को चाहे जैसा भी समझे। मैकईवान ने किशोरों को "परिपूर्ण अजनबियों" के रूप में वर्णित किया है, और इस संग्रह में प्रथम व्यक्ति कथाओं के अपने उपयोग के माध्यम से उस कठिन और अक्सर चौंकाने वाली संक्रमणकालीन अवधि पर ध्यान केंद्रित किया है। अवार्ड्स फर्स्ट लव, लास्ट राइट्स को 1976 के लिए समरसेट मॉम पुरस्कार मिला; संयोग से, मैकईवान के दोस्त मार्टिन एमिस सम्मान प्राप्त करने वाले पिछले लेखक थे। इस संग्रह को आलोचकों द्वारा खूब सराहा गया। डिक्शनरी ऑफ लिटरेरी बायोग्राफी में, जॉन फ्लेचर ने लिखा, "इस तरह का लेखन केवल सनसनीखेज होगा, अगर यह काफ्का की तरह, नुकीला, इतना सटीक, इतना अक्षम नहीं होता कि वास्तव में भयभीत न हो। समकालीन लेखन में भाषा की भव्यता और सामग्री की परेशान करने वाली गुणवत्ता के बीच एक समान अंतर का सामना करने के लिए फ्रांसीसी साहित्य की ओर रुख करना पड़ता है; अंग्रेजी में लेखन में मैकईवान पूरी तरह से अद्वितीय है। आलोचक रॉबर्ट टावर्स ने द न्यूयॉर्क रिव्यू ऑफ बुक्स में मैकईवान के इंग्लैंड को "सपाट, मलबे से भरी बंजर भूमि, सनकी और राक्षसों से भरी हुई भूमि के रूप में वर्णित किया, जिनमें से अधिकांश अपनी कहानियों को मंत्रमुग्ध करने वाली कथा शक्ति और परिपूर्ण, बीमार करने वाले विवरण के लिए एक अचूक प्रवृत्ति के साथ बताने के लिए पर्याप्त स्पष्ट हैं"; टावर्स ने संग्रह को "संभवतः एंगस विल्सन के द रॉन्ग सेट के बाद से इंग्लैंड से बाहर आने वाली लघु कथाओं का सबसे शानदार रूप से विकृत और भयावह समूह" कहा। द न्यूयॉर्क टाइम्स में, माइकल मेवशॉ ने कहा कि "यहां तक कि सबसे अधिक मापा गया कथानक सारांश भी इन कहानियों को सनसनीखेज या थोड़ा मनोरोगी बना सकता है [.] लेकिन सारांश में जो अस्पष्ट और भयानक लगता है वह पृष्ठ पर मार्मिक और अक्सर आकर्षक के रूप में आता है। यह एक युवा ब्रिटिश लेखक इयान मैकईवान के लिए एक श्रद्धांजलि है, जिनके पास संभावित रूप से अप्रिय पात्रों को मानवीय बनाने की असाधारण प्रतिभा है। जबकि मेवशॉ ने तर्क दिया कि "होममेड" और "कन्वर्सेशन विद ए कपबोर्ड मैन" में केंद्रीय पात्र इस हद तक साहित्यिक और परिष्कृत थे जो उनकी स्थितियों के साथ असंगत थे, मेवशॉ ने यह भी लिखा कि कहानियाँ "तुरंत संकेत देती हैं कि [मैकईवान] बुद्धि, कल्पना और तीक्ष्णता का लेखक है।" एक प्रतिकूल लेख किर्कस रिव्यूज़ में दिखाई दिया, हालाँकि, जहाँ समीक्षक ने शिकायत की, "यहाँ बढ़िया आविष्कार और आश्चर्य के कोई तत्व नहीं हैं-केवल बहुत शाब्दिक रूप से वह अपने हाथों को मिट्टी देने का प्रबंधन करता है। [.] एक प्रकार का उकसावा, लेकिन क्या यह वास्तव में इस तरह के भारी भ्रूण द्वारा उचित है? डेविड मैल्कम ने 2002 में कहा कि "कॉकर एट द थिएटर" "शायद कहानियों में सबसे कमजोर है" लेकिन दूसरों को "मनोदशा और भावना, इच्छा, शर्म, अनिश्चितता, अरुचिकरता और भ्रम के विस्तृत और श्रमसाध्य उद्दीपन" के रूप में संदर्भित किया। द डेली बीस्ट के लुकास विटमैन ने 2010 में संग्रह को अपने अन्य लघु कहानी संग्रह के साथ मैकईवान के मजबूत पूर्व-प्रायश्चित्त कार्यों में से एक के रूप में सूचीबद्ध किया, यह तर्क देते हुए कि, "इन सभी कहानियों में मैकईवान की काल्पनिक दृष्टि का सार निहित है, और उनके काम के किसी भी प्रशंसक के लिए यह समझना शुरू करने का स्थान है कि वह एक लेखक के रूप में कैसे विकसित हुए हैं, जबकि उन्होंने हमारे सामूहिक दोषों में मानवता और काले हास्य को खोजने में कभी हार नहीं मानी है।" इसके विपरीत, सैंड्रा मार्टिन ने द ग्लोब एंड मेल में लिखा कि मैकईवान अपने शुरुआती कार्यों के बाद से एक कलाकार के रूप में विकसित हुआ था और फर्स्ट लव, लास्ट राइट्स उन पुस्तकों में से एक है जिसमें लेखक एक "अभिनव और दयालु उपन्यासकार" के बजाय एक "साहित्यिक शॉकर" है, जिसकी तुलना पंक रॉक से की गई है। फिल्म रूपांतरण शीर्षक कहानी को इसी नाम की 1997 की फिल्म के लिए रूपांतरित किया गया था। फिल्म में नताशा ग्रेगसन वैगनर ने सिसेल और जियोवानी रिबिसी ने जॉय की भूमिका निभाई है। इसका निर्देशन जेसी पेरेट्ज़ ने किया था। "तितलियों" को सिनेमा के लिए दो बार रूपांतरित किया गया है। 1988 में वोल्फगैंग बेकर द्वारा जर्मन शीर्षक श्मेटरलिंग के तहत और 2005 में मैक्स जैकोबी द्वारा अपने मूल अंग्रेजी शीर्षक के तहत। "सॉलिड ज्योमेट्री" को भी चैनल 4 द्वारा 2002 में इसी नाम की एक लघु फिल्म में रूपांतरित किया गया था। इस रूपांतरण का निर्देशन डेनिस लॉसन ने किया था और इसमें इवान मैकग्रेगर ने फिल और रूथ मिलर ने मैसी की भूमिका निभाई थी। संदर्भ बाहरी लिंक ठोस ज्यामिति-ऑनलाइन ग्रंथ सूची 1975 का पहला काम 1975 का लघु कथा संग्रह ब्रिटिश उपन्यास जोनाथन केप की फिल्मों में रूपांतरित इयान मैकईवान का लघु कथा संग्रह