Trees (poem)
"ट्रीज़" अमेरिकी कवि जॉयस किल्मर की एक गीत कविता है। फरवरी 1913 में लिखा गया, यह पहली बार उस अगस्त में पोएट्रीः ए मैगज़ीन ऑफ़ वर्स में प्रकाशित हुआ था और किल्मर के 1914 के संग्रह ट्रीज़ एंड अदर पोएम्स में शामिल किया गया था। कविता, अयाम्बिक टेट्रामीटर कविता की बारह पंक्तियों में, वर्णन करती है कि किल्मर प्रकृति द्वारा प्राप्त सुंदरता को दोहराने के लिए मानव जाति द्वारा बनाई गई कला की अक्षमता के रूप में क्या समझता है। किल्मर को "ट्रीज़" के लिए सबसे अधिक याद किया जाता है, जो लोकप्रिय संस्कृति में अक्सर पैरोडी और संदर्भों का विषय रहा है। किल्मर के काम को अक्सर आलोचकों द्वारा अपमानित किया जाता है और विद्वानों द्वारा बहुत सरल और अत्यधिक भावुक होने के रूप में खारिज कर दिया जाता है, और यह कि उनकी शैली बहुत अधिक पारंपरिक और यहां तक कि पुरातन भी थी। इसके बावजूद, "ट्रीज" की लोकप्रिय अपील ने इसकी सहनशीलता में योगदान दिया है। साहित्यिक आलोचक गाय डेवनपोर्ट इसे "व्यावहारिक रूप से हर किसी द्वारा जानी जाने वाली एक कविता" मानते हैं। "शिक्षा प्राथमिकताओं में बदलाव कविता 'ट्रीज इन यूएसए टुडे' (6 मई, 2013) को पछाड़ सकता है। "ट्रीज" को अक्सर कविता संकलनों में शामिल किया जाता है और कई बार संगीत के लिए सेट किया गया है-जिसमें ऑस्कर रासबैक द्वारा एक लोकप्रिय प्रस्तुति शामिल है, जिसे गायक नेल्सन एडी, रॉबर्ट मेरिल और पॉल रॉबसन द्वारा प्रस्तुत किया गया है। कविता के लिए संभावित प्रेरणा के रूप में एक विशिष्ट पेड़ के स्थान का दावा किल्मर के जीवन से जुड़े कई स्थानों और संस्थानों द्वारा किया गया है; इनमें रटगर्स विश्वविद्यालय, नोट्रे डेम विश्वविद्यालय और देश भर के शहर शामिल हैं जहाँ किल्मर ने दौरा किया था। हालांकि, किल्मर के सबसे बड़े बेटे, केंटन ने घोषणा की कि कविता किसी एक पेड़ पर लागू नहीं होती है-कि यह किसी भी पेड़ पर समान रूप से लागू हो सकती है। महवाह, न्यू जर्सी में परिवार के घर के ऊपर के शयनकक्ष में "पेड़" लिखा हुआ था, जो "हमारे अच्छी तरह से लकड़ी के लॉन पर एक पहाड़ी से नीचे की ओर देख रहा था।" किल्मर, केंटन। मेरे पिता की यादें, जॉयस किल्मर (न्यू ब्रंसविकः जॉयस किल्मर शताब्दी आयोग, 1993), 89। केंटन किल्मर ने कहा कि उनके पिता "पेड़ों के प्रति अपने स्नेह के लिए व्यापक रूप से जाने जाते थे, लेकिन उनका स्नेह निश्चित रूप से भावनात्मक नहीं था-किल्मर की संपत्ति की सबसे विशिष्ट विशेषता उनके घर के बाहर एक विशाल लकड़ी का ढेर था।" महवाह लेखनः फरवरी 1913 किल्मर के सबसे बड़े बेटे, केंटन के अनुसार, "ट्रीज़" 2 फरवरी, 1913 को लिखा गया था, जब परिवार बर्गन काउंटी के उत्तर-पश्चिमी कोने में न्यू जर्सी के महवाह में रहता था। किल्मर पांच साल तक महवाह में एयरमाउंट रोड और आर्मर रोड के चौराहे के दक्षिण-पश्चिम कोने में रहते थे और रामापो की अनदेखी करने वाला घर भी महवाह में एक एयरमाउंट एवेन्यू है; किल्मर एयरमाउंट रोड पर रहते थे, एयरमाउंट एवेन्यू पर नहीं। यह दोपहर में किसी अन्य लेखन के अंतराल में लिखा गया था। मेज एक ऊपरी कमरे में थी, एक खिड़की के पास एक जंगली पहाड़ी को देख रही थी। यह एक छोटी सी नोटबुक में लिखी गई थी जिसमें उनके पिता और माता ने अपनी कई कविताओं की प्रतियां लिखीं और ज्यादातर मामलों में रचना की तारीख जोड़ दी। एक पृष्ठ पर 'ट्रीज' की पहली दो पंक्तियाँ दिखाई देती हैं, तारीख के साथ, 2 फरवरी, 1913, और दूसरे पृष्ठ पर, आगे पुस्तक में, कविता का पूरा पाठ है। यह उनकी पत्नी की माँ, श्रीमती हेनरी मिल्स एल्डन को समर्पित था, जो उनके पूरे परिवार की प्रिय थीं। 2013 में, किल्मर के बेटे द्वारा इंगित नोटबुक को पत्रकार और किल्मर शोधकर्ता एलेक्स मिशेलिनी ने जॉर्जटाउन विश्वविद्यालय के लॉन्गर पुस्तकालय में किल्मर की पोती, मिरियम Kilmer.McGlone, पेगी द्वारा विश्वविद्यालय को दान किए गए पारिवारिक पत्रों के संग्रह में उजागर किया था। "मिस्ट्री सॉल्व्डः जॉयस किल्मर की प्रसिद्ध 'ट्रीज' एन. जे. में लिखी गई" द स्टार-लेजर (10 मई, 2013) में। 22 मई, 2013 को प्राप्त किया गया। "श्रीमती हेनरी मिल्स एल्डन" जिन्हें यह कविता समर्पित की गई थी, वह किल्मर की पत्नी, एलाइन मुर्रे किल्मर (1888-1941) की माँ, अदा फोस्टर मुर्रे एल्डन (1866-1936) थीं। एल्डन, एक लेखक, ने 1900 में हार्पर्स पत्रिका के संपादक हेनरी मिल्स एल्डन से शादी की थी। मेटुचेन रिकॉर्डर में "गाँव में और उसके आसपास" (24 फरवरी, 1900)। किल्मर की प्रेरणा किल्मर की कविता "दुनिया की प्राकृतिक सुंदरता के प्रति उनके मजबूत धार्मिक विश्वास और समर्पण" से प्रभावित थी। "हार्टले, मार्सडेन। कविता में "जॉयस किल्मर को श्रद्धांजलिः कविता की एक पत्रिका (दिसंबर 1918), 149-154। हालांकि संयुक्त राज्य भर में कई समुदायों ने "पेड़ों" को प्रेरित करने का दावा किया है, डेवलिन, जॉन सी. किल्मर को याद किया गया क्योंकि ओक गिर गया है; किल्मर का पेड़ (या क्या यह था?) द न्यूयॉर्क टाइम्स (19 सितंबर, 1963) में "विल इंस्पायर नो मोर"। कर्ली, जॉन। "एंड ऑफ लीजेंडः किल्मर्स ओक टू फॉल" द फ्री लांस-स्टार। (17 सितंबर, 1963)। किल्मर की प्रेरणा के बारे में विशेष रूप से कुछ भी स्थापित नहीं किया जा सकता है सिवाय इसके कि उन्होंने महवाह में रहते हुए कविता लिखी थी। किल्मर की विधवा, एलाइन और उनके बेटे, केंटन दोनों ने शोधकर्ताओं के साथ अपने पत्राचार में और केंटन द्वारा अपने संस्मरण में इन दावों का खंडन किया। केंटन ने नोट्रे डेम विश्वविद्यालय के शोधकर्ता डोरोथी कॉल्सन को लिखाः माँ और मैं सहमत थे, जब हमने इसके बारे में बात की, कि डैडी का यह मतलब कभी नहीं था कि उनकी कविता एक विशेष पेड़ पर, या किसी विशेष क्षेत्र के पेड़ों पर लागू हो। बस कोई भी पेड़ या सभी पेड़ जिन पर बारिश हो सकती है या बर्फबारी हो सकती है, और वे रॉबिन के लिए घोंसले बनाने के लिए उपयुक्त स्थान होंगे। मुझे लगता है कि उनके पास 'प्रार्थना करने के लिए पत्तेदार बाहों को उठाने' के बारे में पंक्ति के लिए ऊपर की ओर शाखाएँ भी होनी चाहिए। विलोज़ के रोने से बचें। केंटन किल्मर के अनुसार, जिस ऊपरी कमरे में कविता लिखी गई थी, वह परिवार के "अच्छी तरह से लकड़ी वाले लॉन" के ऊपर पहाड़ी को नीचे देखता था, जिसमें "परिपक्व पेड़ों से लेकर पतले पौधों तक कई प्रकार के पेड़ थेः ओक, मेपल, काले और सफेद बर्च, और मुझे नहीं पता कि और क्या।" 1915 में जॉयस किल्मर के साथ एक प्रकाशित साक्षात्कार में परिवार के महवाह घर में कवि के बड़े लकड़ी के ढेर का उल्लेख किया गया थाः जबकि किल्मर को व्यापक रूप से पेड़ों के प्रति उनके स्नेह के लिए जाना जाता है, उनका स्नेह निश्चित रूप से भावनात्मक नहीं था-किल्मर की संपत्ति की सबसे विशिष्ट विशेषता उनके घर के बाहर एक विशाल लकड़ी का ढेर था। घर एक जंगल के बीच में खड़ा था और उसके पास जो लॉन था, वह किल्मर द्वारा पेड़ों को काटने, डंठल खींचने और लट्ठों को तोड़ने में महीनों की सप्ताहांत की मेहनत के बाद ही प्राप्त किया गया था। किल्मर के पड़ोसियों को यह विश्वास करने में कठिनाई थी कि जो व्यक्ति ऐसा कर सकता है वह कवि भी हो सकता है। विस्तार और विश्लेषण "ट्रीज़" सख्त आयाम्बिक टेट्रामीटर में बारह पंक्तियों की एक कविता है। ग्यारहवीं, या उपान्त्य, रेखा पहले पैर को उल्टा करती है, ताकि इसमें अक्षरों की संख्या समान हो, लेकिन पहले दो एक ट्रॉची हैं। कविता की तुकबंदी ए. ए. बी. सी. सी. डी. डी. ई. ए. ए. अनुवादित तुकबंदी दोहे हैं। कविता और छंद में अपनी भ्रामक सरलता के बावजूद, "ट्रीज़" अपने व्यक्तित्व और मानव-सदृश कल्पना के उपयोग के लिए उल्लेखनीय हैः कविता के पेड़, जिसे किल्मर महिला के रूप में दर्शाता है, को पृथ्वी के स्तन पर अपना मुंह दबाने, भगवान को देखने और प्रार्थना करने के लिए अपनी "पत्तेदार बाहों" को उठाने के रूप में चित्रित किया गया है। कविता के पेड़ में मानवीय शारीरिक विशेषताएँ भी हैं-इसमें एक "भूखे मुंह", भुजाएँ, बाल (जिसमें रॉबिन घोंसला बनाते हैं), और एक bosom.Boyle, फ्रेडरिक एच. द इंग्लिश जर्नल, वॉल्यूम में "आठवीं कक्षा की खोज कविता" है। 46, नं. 8 (नवंबर 1957), 506-507। रटगर्स-नेवार्क अंग्रेजी के प्रोफेसर और कवि राचेल हदास ने कविता को "मामूली" के रूप में वर्णित किया, हालांकि यह "विडंबना और आत्म चेतना से मुक्त है, सिवाय अंत में मेरे जैसे मूर्खों के उस छोटे से संदर्भ के, जो मुझे आकर्षक लगता है।" विद्वान मार्क रॉयडेन विनचेल इंगित करते हैं कि किल्मर का पेड़ का चित्रण इस संभावना को इंगित करता है कि विभिन्न प्रकार के एंथ्रोपोमोर्फिक विवरणों के कारण उनके दिमाग में कई अलग-अलग लोग थे। विनचेल का मानना है कि यदि वर्णित पेड़ एक एकल मानव है तो यह "शारीरिक रूप से विकृत" होगा। दूसरे चरण में, पेड़ धरती माँ से पोषण प्राप्त करने वाला एक चूसने वाला शिशु है; तीसरे में यह प्रार्थना में आकाश तक अपनी पत्तेदार बाहों तक पहुँचने वाला एक प्रार्थना है। चौथे चरण में, पेड़ एक लड़की है जिसके बालों में गहने (रॉबिन का घोंसला) हैं; और पांचवें में, यह प्रकृति और भगवान के साथ अकेले रहने वाली एक पवित्र महिला है। कविता में यह कहने का कोई प्रमाण नहीं है कि यह अलग-अलग पेड़ हैं जो कवि को इन अलग-अलग प्रकार के लोगों की याद दिलाते हैं। हालांकि, विनचेल का मानना है कि "काल्पनिक समानताओं की इस श्रृंखला को उनकी कविता की समग्र संरचना को नुकसान पहुंचाए बिना किसी भी क्रम में प्रस्तुत किया जा सकता है।" प्रकाशन और स्वागत प्रकाशन "ट्रीज़" पहली बार कविताः ए मैगज़ीन ऑफ़ वर्स के अगस्त 1913 के अंक में प्रकाशित हुआ था। पत्रिका, जिसने एक साल पहले शिकागो, इलिनोइस में प्रकाशन शुरू किया था, जल्दी ही कवियों के शुरुआती कार्यों को प्रकाशित करने वाला "अंग्रेजी बोलने वाली दुनिया की आधुनिक कविता का प्रमुख अंग" बन गया, जो बीसवीं शताब्दी के साहित्य (टी. एस. सहित) के विकास पर प्रमुख प्रभाव बन गए। एलियट, एजरा पाउंड, एच. डी., वालेस स्टीवंस, रॉबर्ट फ्रॉस्ट और एडना सेंट विंसेंट मिले)। गुडइयर, डाना, "द मनीड म्यूज़ः कविता के लिए दो सौ करोड़ डॉलर क्या कर सकते हैं?" द न्यू यॉर्कर में (दोहरा अंकः 19 फरवरी/26 फरवरी, 2007)। 1 अगस्त 2013 को पुनर्प्राप्त किया गया। कविता को छापने के लिए कविता ने किल्मर को छह डॉलर का भुगतान किया, जो तुरंत सफल रहा। अगले वर्ष, किल्मर ने जॉर्ज एच. डोरन कंपनी द्वारा प्रकाशित अपने संग्रह ट्रीज एंड अदर पोयम्स में "ट्रीज" को शामिल किया। एक कवि के रूप में जॉयस किल्मर की प्रतिष्ठा काफी हद तक इस एक कविता की व्यापक लोकप्रियता पर निर्भर है। "पोएट्रीः ए मैगज़ीन ऑफ़ वर्स में पहले प्रकाशन पर" "ट्रीज़" "को तुरंत पसंद किया गया था; जब अगले वर्ष ट्रीज़ एंड अदर पोएम्स प्रकाशित किया गया था, तो पोएट्री में समीक्षा ने" "नर्सरी कविता" "की प्रत्यक्षता और कविताओं की सादगी पर ध्यान केंद्रित किया, जिसमें" "ट्रीज़" "में एक विशेष बच्चे जैसी सरलता पाई गई, जिसने इसे" "एक असामान्य, भयावह मार्मिकता" "दी।" हालाँकि, उसी समीक्षा ने शेष पुस्तक की आलोचना करते हुए कहा कि "इस खंड में अधिकांश कविता वास्तव में बहुत मामूली है।" "ट्रीज़" की स्थायी लोकप्रिय अपील के बावजूद, जॉयस किल्मर की अधिकांश कृतियाँ काफी हद तक अज्ञात हैं और अस्पष्टता में पड़ गई हैं। "ट्रीज़" सहित उनकी कुछ चुनिंदा कविताएँ अक्सर संकलनों में प्रकाशित होती हैं। किल्मर की 1918 में मृत्यु के तुरंत बाद "ट्रीज़" संकलनों में दिखाई देने लगा, जिसमें पहला समावेश लुई अनटर्मियर की आधुनिक अमेरिकी कविता (1919) थी। पत्रकार और लेखक मार्क फोर्सिथ ने गूगल हिट द्वारा मापी गई "कविता की सबसे अधिक उद्धृत पंक्तियों" के मूल्यांकन में "ट्रीज़" की पहली दो पंक्तियों को 50 पंक्तियों में से 26वें स्थान पर रखा है। "ट्रीज" के साथ लोकप्रिय अपील के बारे में कहा जाता है कि किल्मर ने "सरलता की फिर से खोज की", और इसके संदेश और वितरण की सादगी इसकी अपील का एक स्रोत है। 1962 में, अंग्रेजी प्रोफेसर बारबरा गार्लिट्ज़ ने बताया कि उनके स्नातक छात्रों ने कविता को "अब तक लिखी गई बेहतरीन कविताओं में से एक, या कम से कम एक बहुत अच्छी कविता" माना-भले ही इसकी तकनीकी खामियों पर चर्चा की गई हो-क्योंकि इसका सरल संदेश है और यह "इस तरह के सुंदर चित्रों को चित्रित करता है"। छात्रों ने बताया कि "कविता कितनी सच्ची है", और इसने उनके दोनों छात्रों के "प्रकृति के प्रति रोमांटिक दृष्टिकोण" और जीवन, प्रकृति, सांत्वना और सुंदरता के प्रति उनकी सराहना को आकर्षित किया क्योंकि इसका संदेश है कि "ईश्वर के कार्य पूरी तरह से हमारे अपने कमजोर प्रयासों पर हावी हो जाते हैं। इस भावना को ध्यान में रखते हुए, "पेड़ों" की स्थायी लोकप्रियता वार्षिक आर्बोर दिवस समारोहों के साथ इसके जुड़ाव और स्मारक पेड़ों के रोपण के साथ-साथ किल्मर के सम्मान में नामित कई उद्यानों से स्पष्ट होती है, जिसमें ग्राहम काउंटी, उत्तर Carolina.Brewer, अल्बर्टा और ब्रेवर, कार्सन में नांताहाला राष्ट्रीय वन के भीतर जॉयस किल्मर-स्लिकरॉक वाइल्डरनेस और जॉयस किल्मर मेमोरियल वन क्षेत्र शामिल हैं। घाटी इतनी जंगली। (नॉक्सविले, टेनेसीः ईस्ट टेनेसी हिस्टोरिकल सोसाइटी, 1975), 350-351। "ट्रीज" को साहित्यिक आलोचक गाय डेवनपोर्ट ने "एक ऐसी कविता" के रूप में वर्णित किया है जिसे व्यावहारिक रूप से हर कोई जानता है। पत्रकार रिक हैम्पसन के अनुसार, "ट्रीज" को "छात्रों की पीढ़ियों द्वारा याद किया गया और पढ़ा गया।" इसने प्रथम विश्व युद्ध की खाइयों में सैनिकों को सांत्वना दी। यह संगीत के लिए सेट किया गया था और पत्थर में सेट किया गया था, ओपेरा हाउस और वाडेविल थिएटरों में घोषित किया गया था, प्रत्येक अप्रैल में आर्बर दिवस पर समारोहों में प्रस्तुत किया जाता था। किल्मर के दोस्त और संपादक रॉबर्ट हॉलिडे के अनुसार, "ट्रीज़" "सबसे सरल दिलों के लिए प्रामाणिक गीत के साथ" बोलता है। होलीडे ने आगे कहा कि "इस उत्कृष्ट शीर्षक कविता ने अब इतनी सार्वभौमिक रूप से जानी जाती है कि उनकी प्रतिष्ठा को उनके द्वारा लिखे गए बाकी सभी लेखों की तुलना में अधिक बना दिया" और "तत्काल व्यापक लोकप्रियता के लिए बनाया गया था।" किल्मर के समकालीनों और आधुनिक विद्वानों दोनों सहित कई आलोचकों ने किल्मर के काम को बहुत अधिक धार्मिक, सरल और अत्यधिक भावुक होने के रूप में अस्वीकार किया है और सुझाव दिया है कि उनकी शैली बहुत अधिक पारंपरिक, यहां तक कि पुरातन भी थी। किल्मर के समकालीन कवि कॉनराड ऐकेन ने उनके काम को मौलिक नहीं होने के रूप में लताड़ लगाई-केवल "एक भावनात्मक पूर्वाग्रह के साथ अनुकरणीय" और "उन्हीं मंद भावनाओं से बाहर निकलते हुए, वही पुराने दिल टूटने वाले और प्रेम गीत, सुगंध के भूतिया आसवन सभी बहुत परिचित"। ऐकेन ने किल्मर को "सुंदर और मीठे रंग में चुभन करने वाले" और "कृत्रिम और पुरातन के लिए पीले-मुंह वाले चिपकने वाले" के रूप में वर्णित किया। किल्मर को रोमांटिक युग के अंतिम कवियों में से एक माना जाता है क्योंकि उनकी कविता रूढ़िवादी और शैली में पारंपरिक है और कविता के किसी भी औपचारिक नियम को नहीं तोड़ती है-एक ऐसी शैली जिसकी आज अक्सर आलोचना की जाती है क्योंकि इसे गंभीरता से नहीं लिया जा सकता है। किल्मर के काम का पूरा संग्रह 1909 और 1918 के बीच बनाया गया था जब रोमांटिकवाद और भावनात्मक गीत कविता पक्ष से बाहर हो गई और आधुनिकतावाद ने जड़ें जमा लीं-विशेष रूप से लॉस्ट जेनरेशन के प्रभाव के साथ। किल्मर की मृत्यु के बाद के वर्षों में, कविता काफी अलग दिशाओं में चली गई, जैसा कि टी. एस. एलियट और एजरा पाउंड के काम में देखा जाता है, और अधिक भावनात्मक और सीधी कविता से बचने के लिए इसके साथ अकादमिक आलोचना बढ़ती गई। क्लीन्थ ब्रूक्स और रॉबर्ट पेन वारेन ने 1938 में पहली बार प्रकाशित अपनी पाठ्यपुस्तक अंडरस्टैंडिंग पोएट्री में कविता की आलोचना की थी। ब्रूक्स और वारेन नए आलोचना आंदोलन में दो प्रमुख योगदानकर्ता थे। नए आलोचना समर्थकों ने इसके सौंदर्य संबंधी सूत्रों पर कविता का विश्लेषण किया और अपने विश्लेषण से पाठक की प्रतिक्रिया, लेखक के इरादे, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक संदर्भों और नैतिक पूर्वाग्रह को बाहर रखा। उन्होंने "ट्रीज़" की लोकप्रियता को काफी हद तक इसकी धार्मिक अपील के लिए जिम्मेदार ठहराया और उनका मानना था कि यह एक "स्टॉक प्रतिक्रिया थी जिसका कविता से कोई लेना-देना नहीं है", उन्होंने कहाः यह भगवान की प्रशंसा करता है और एक धार्मिक भावना को आकर्षित करता है। इसलिए, जो लोग कविता को देखने या कविता में छवियों का अध्ययन करने और इस बारे में सोचने के लिए नहीं रुकते हैं कि कविता वास्तव में क्या कहती है, वे पवित्र भावना, सुंदर छोटे चित्रों (जो अपने आप में स्टॉक प्रतिक्रियाओं को आकर्षित करते हैं) और यांत्रिक लय के कारण कविता को स्वीकार करने के लिए इच्छुक हैं। साहित्यिक आलोचक मार्क रॉयडेन विनचेल का मानना था कि किल्मर की कविता की ब्रूक्स और वारेन की आलोचना मुख्य रूप से यह प्रदर्शित करने के लिए थी कि "कभी-कभी अच्छी कविताओं के साथ-साथ बुरी कविताओं से भी कविता के बारे में सीखना संभव है।" प्रेरणा के बारे में दावों का खंडन "ट्रीज़" की स्थायी लोकप्रिय अपील के कारण, संयुक्त राज्य भर में कई स्थानीय समुदायों और संगठनों ने कविता की उत्पत्ति पर अपना दावा किया है। जबकि परिवार के सदस्यों और दस्तावेजों के विवरण दृढ़ता से स्थापित करते हैं कि महवाह वह स्थान है जहाँ किल्मर ने कविता लिखी थी, देश भर के कई शहरों ने दावा किया है कि किल्मर ने वहाँ रहते हुए "पेड़" लिखे थे या उनके शहर में एक विशिष्ट पेड़ ने किल्मर के लेखन को प्रेरित किया था। न्यू हैम्पशायर के स्वान्ज़ी में स्थानीय परंपरा बिना किसी सबूत के दावा करती है कि किल्मर ने शहर में गर्मियों के दौरान कविता लिखी थी। मोंटेग्यू, मैसाचुसेट्स का दावा है कि या तो "एक अस्पताल के पास के मैदान में एक फैला हुआ मेपल हावी था जहां किल्मर का एक बार इलाज किया गया था" या "एक पुरानी हवेली के प्रांगण में एक फैला हुआ मेपल" ने poem.Associated प्रेस को प्रेरित किया। द बर्कशायर ईगल (16 सितंबर, 1963) में "डूम्ड ओक सैद किल्मर कविता स्रोत", 8. किल्मर के गृहनगर न्यू ब्रंसविक, न्यू जर्सी में, इस दावे में रटगर्स विश्वविद्यालय में कुक कॉलेज परिसर (अब स्कूल ऑफ एनवायरनमेंटल एंड बायोलॉजिकल साइंसेज) में एक बड़ा सफेद ओक शामिल था। यह पेड़, "किल्मर ओक", 300 साल से अधिक पुराना होने का अनुमान था। क्योंकि यह उम्र और बीमारी से कमजोर हो गया था, किल्मर ओक को 1963 में हटा दिया गया था, और द न्यूयॉर्क टाइम्स और अन्य समाचार पत्रों द्वारा रिपोर्टिंग में स्थानीय परंपरा को इस दावे के साथ दोहराया गया था कि "रटगर्स ने कहा कि यह साबित नहीं कर सकता कि किल्मर ओक से प्रेरित था।" वर्तमान में, ऐतिहासिक पेड़ के एकोर्न के पौधे पूरे मिडिलसेक्स काउंटी और मध्य न्यू जर्सी के साथ-साथ संयुक्त राज्य अमेरिका के आसपास के प्रमुख वृक्षोद्यानों में उगाए जा रहे हैं। मूल किल्मर ओक के अवशेष वर्तमान में रटगर्स में भंडारण में रखे गए हैंः "कुक स्टूडेंट नेम्ड न्यू जर्सी कोऑपरेटिव एजुकेशन एंड इंटर्नशिप एसोसिएशन स्टूडेंट ऑफ द ईयर" (प्रेस विज्ञप्तिः 13 जून, 2006), कुक कॉलेज, रटगर्स विश्वविद्यालय और न्यू जर्सी कृषि प्रयोग स्टेशन द्वारा प्रकाशित, आगे कोई लेखक जानकारी नहीं दी गई। 26 दिसंबर, 2006 को प्राप्त किया गया। रोमन कैथोलिक धर्म के साथ किल्मर की घनिष्ठ पहचान और कई पादरियों और धर्मशास्त्रियों के साथ उनके पत्राचार के कारण, साउथ बेंड, इंडियाना में नोट्रे डेम विश्वविद्यालय में वर्जिन मैरी को समर्पित एक गुफा के पास स्थित एक पेड़ को कविता के लिए प्रेरणा के रूप में दावा किया गया है। डोरोथी कोर्सन के अनुसार, यह दावा सबसे पहले हेनरी Kemper.Corson नामक एक पादरी द्वारा किया गया था, जिसमें कहा गया हैः "वे कहते हैं कि बड़ा पेड़ जो अवर लेडी के स्थान को छाया देता है 'एक पेड़ जो पूरे दिन भगवान को देखता है और प्रार्थना करने के लिए अपनी पत्तेदार बाहों को उठाता है', वह प्रेरणा थी जिसने देशभक्त को परिवर्तित किया, जॉयस किल्मर, अपनी सबसे प्रसिद्ध कविता के साथ प्रसिद्ध हुआ।" केम्पर, हेनरी। यूनिवर्सिटी ऑफ नोट्रे डेम आर्काइव्स में द केरविल टाइम्स (1943), 24 में "यूनिवर्सिटी स्टैच्यू श्राइन स्टोरीज"। कई विवरण हैं कि किल्मर व्याख्यान देने और दोस्तों से मिलने के लिए नोट्रे डेम के परिसर में गए थे, लेकिन इनमें से कोई भी विवरण या अवसर 1914 से पहले का नहीं है। अमेरिकी लेखक गाय डेवनपोर्ट ने अपनी 1997 की निबंधों की पुस्तक द ज्योग्राफी ऑफ द इमेजिनेशन में किल्मर की कविता के लिए एक अलग प्रेरणा का सुझाव दिया है। येट्स, फ्रॉस्ट और यहाँ तक कि युवा पाउंड के लिए पेड़ पसंदीदा प्रतीक थे। लेकिन किल्मर एक अन्य संदर्भ में पेड़ों के बारे में पढ़ रहे थे [,] बाल श्रम को रोकने के लिए आंदोलन और झुग्गियों में नर्सरी स्कूल स्थापित करना। मार्गरेट मैकमिलन को यह सुखद विचार था कि ताजी हवा की एक सांस और घास और पेड़ों के साथ एक अंतरंग परिचय पूरे स्कूल प्रणाली में सभी पेंसिल और डेस्क के लायक है। व्यायामशाला उपकरण के लिए अंग्रेजी शब्द 'उपकरण' है। और उनकी पुस्तक लेबर एंड चाइल्डहुड (1907) में आपको यह वाक्य मिलेगाः 'उपकरण मूर्खों द्वारा बनाया जा सकता है, लेकिन केवल भगवान ही एक पेड़ बना सकते हैं।' ऐसा प्रतीत होता है कि डेवनपोर्ट ने मैकमिलन द्वारा व्यक्त की गई भावनाओं की शिथिल और गलत व्याख्या की होगी, क्योंकि यह सटीक उद्धरण उनके पाठ में दिखाई नहीं देता है। इसके बजाय, मैकमिलन इस अवलोकन को व्यक्त कर रहे हैं कि विलियम रैंकिन, विलियम मॉरिस और थॉमस कार्लाइल सहित उन्नीसवीं शताब्दी के कई लेखकों ने समाज और शिल्प कौशल पर मशीनरी के प्रभावों का विरोध किया और इस प्रकार मशीन से बनी वस्तुओं को छोड़ दिया। डेवनपोर्ट का अवलोकन संभवतः मैकमिलन की परीक्षा और कार्लाइल के उद्धरण से किसी तरह से लिया गया थाः वह (कार्लाइल) अक्सर पुरुषों और मशीनों, और यहां तक कि पेड़ों और मशीनों के बीच तुलना करता है, जिससे बाद वाले को बहुत नुकसान होता है। उदाहरण के लिए, 'हे, कि हम मशीन देवता को विस्थापित कर सकते हैं और उसके स्थान पर एक मानव देवता को रख सकते हैं!' और 'मुझे जीवन की ऐसी कोई समानता नहीं मिलती जो पेड़ की तरह सच हो! सुंदर! ब्रह्मांड की मशीन! मैकमिलन कार्लाइल, थॉमस को उद्धृत कर रहे हैं। "पाठ I: देवत्व के रूप में नायक। ओडिन। मूर्तिपूजाः स्कैंडिनेवियाई पौराणिक कथा "ऑन हीरोज, हीरो-वर्शिप, एंड द वीरिक इन हिस्ट्री। (लंदनः चैपमैन एंड हॉल, 1840), 25. "ट्रीज" सहित किल्मर की कई कविताओं को संगीत के लिए सेट किया गया था और किल्मर की मां एनी किल्बर्न किल्मर द्वारा इंग्लैंड में प्रकाशित किया गया था, जो एक लेखिका और शौकिया संगीतकार थीं। किल्मर की कविता की अधिक लोकप्रिय संगीत सेटिंग 1922 में अमेरिकी पियानोवादक और संगीतकार ऑस्कर रासबैक द्वारा बनाई गई थी। इस सेटिंग का प्रदर्शन और रिकॉर्ड बीसवीं शताब्दी में अक्सर किया गया था, जिसमें अर्नेस्टिन शूमन-हेंक, जॉन चार्ल्स थॉमस, नेल्सन एडी, रॉबर्ट मेरिल, पेरी कोमो और पॉल रॉबसन शामिल थे। रासबैक का गीत लोकप्रिय नेटवर्क टेलीविजन शो में दिखाई दिया, जिसमें ऑल इन द फैमिली शामिल है, जिसे द मपेट शो में कठपुतलियों वेन और वांडा द्वारा प्रस्तुत किया गया था, और एक एनिमेटेड फीचर सेगमेंट के रूप में जिसमें फ्रेड वारिंग और पेंसिल्वेनियाई 1948 की एनिमेटेड फिल्म मेलोडी टाइम में गीत का प्रदर्शन कर रहे हैं, जो वॉल्ट डिज़नी द्वारा निर्मित लघु-फिल्म संकलन सुविधाओं में से अंतिम है, जिसमें मौसम के परिवर्तन के माध्यम से देखे गए बुकोलिक दृश्य दिखाए गए हैं, इस संस्करण में तूफान के दृश्य को सुविधाजनक बनाने के लिए तीसरे और चौथे चरण के बीच एक विराम दिखाया गया है। रासबैक की सेटिंग को भी धूमिल किया गया है, विशेष रूप से फ्रेड सी. न्यूमेयर द्वारा निर्देशित अवर गैंग लघु फिल्म "आर्बर डे" (1936) में, जिसमें अल्फाल्फा (कार्ल स्विट्जरलैंड द्वारा अभिनीत), स्पैंकी (जॉर्ज मैकफारलैंड) के साथ "वुड्समैन, स्पेयर द ट्री" संवाद के बाद एक कर्कश, तनावपूर्ण आवाज में गीत गाती है। फिल्म समीक्षक लियोनार्ड माल्टिन ने द न्यूयॉर्क टाइम्स वेबसाइट पर इसे "कविता की सर्वकालिक सबसे खराब प्रस्तुति" कहा है। मूवीजः आर्बर डे (1936) (समीक्षा सारांश)। 24 जून, 2013 को प्राप्त किया गया। अपने एल्बम कैच इन द एक्ट में, विक्टर बोर्ज, अनुरोधों को बजाते समय, दर्शकों के एक सदस्य को जवाब देते हैंः "क्षमा करें मुझे नहीं पता कि 'डॉगी इन द विंडो'। मैं एक ऐसे व्यक्ति को जानता हूं जो इसके बहुत करीब आता है और "ट्रीज" की रासबाख सेटिंग खेलने के लिए आगे बढ़ता है। डच संगीतकार हेंक वैन डेर वलिएट ने 1977 में लिखे गए पांच गीतों के एक सेट में "ट्रीज" की एक सेटिंग को तीसरे के रूप में शामिल किया, जिसमें कवि क्रिस्टीना रोसेटी, पर्सी बिशी शेली, किल्मर, मैथ्यू प्रायर और सर जॉन सकलिंग के ग्रंथ शामिल थे। किल्मर की कविता और इसकी सरल कविता और छंद के लिए विविध स्वागत के कारण, यह हास्यविदों और कवियों द्वारा समान रूप से लिखे गए कई पैरोडी के लिए आदर्श रहा है। किल्मर की अयाम्बिक टेट्रामीटर लय और इसकी दोहरे तुकबंदी योजना और मूल कविता की विषयगत सामग्री के संदर्भों को ध्यान में रखते हुए, इस तरह की पैरोडी को अक्सर तुरंत पहचाना जा सकता है, जैसा कि कवि और हास्यकार ओगडेन नैश द्वारा लिखित "सॉन्ग ऑफ द ओपन रोड" में देखा गया हैः "मुझे लगता है कि मैं कभी भी एक पेड़ की तरह सुंदर बिलबोर्ड नहीं देखूंगा। / वास्तव में, जब तक बिलबोर्ड नहीं गिरते,/मैं कभी भी एक पेड़ नहीं देखूंगा। इसी तरह की भावना एनिमेटेड श्रृंखला वैकी रेस के 1968 के एक एपिसोड में "द रॉन्ग लम्बर रेस" शीर्षक से व्यक्त की गई थी, जिसमें खलनायक डिक दस्तारडली एक पेड़ को काटता है और इसे अन्य रेसर्स के खिलाफ एक बाधा के रूप में उपयोग करता है, गर्व से घोषणा करता हैः "मुझे लगता है कि मैं कभी भी एक पेड़ की तरह सुंदर सड़क अवरोध नहीं देखूंगा।" इसके अलावा, ट्रैपिस्ट भिक्षु, कवि और आध्यात्मिक लेखक थॉमस मर्टन ने किल्मर की कविता का उपयोग "ची $ई" नामक एक पैरोडी के लिए एक मॉडल के रूप में किया-जिसमें "एस" अक्षर के लिए उद्देश्यपूर्ण रूप से प्रतिस्थापित एक डॉलर चिह्न था-जिसमें मर्टन ने अपने मठ, केंटकी में गेथसेमानी के मठ द्वारा घर में बने पनीर की आकर्षक बिक्री का उपहास किया। यह कविता मर्टन के जीवनकाल में प्रकाशित नहीं हुई थी। मर्टन अक्सर "मुनाफे के लिए मठवासी जीवन और व्यवसाय के कमोडिटीकरण" की आलोचना करते थे, यह दावा करते हुए कि यह जे. पैट्रिक के कल्याण को प्रभावित करता है। "प्रौद्योगिकी और चिंतन", क्राइस्टफेथपॉवरः थॉमस मर्टन को समर्पित ऑनलाइन विश्वास समुदाय (ब्लॉग) (27 सितंबर, 2011)। 17 जून, 2013 को प्राप्त किया गया। अपनी कविता में, मर्टन ने अपनी पैरोडी का श्रेय "जॉयस किलर-डिलर" को दिया। किल्मर की तरह, मर्टन कोलंबिया विश्वविद्यालय के स्नातक थे और इसके साहित्यिक समाज, फिलोलेक्सियन सोसाइटी के सदस्य थे, जिसने 1986 से वार्षिक जॉयस किल्मर मेमोरियल बैड कविता प्रतियोगिता की मेजबानी की है। "ट्रीज" प्रत्येक वर्ष के event.Haenschen, कैथरीन के समापन पर पढ़ा जाता है। द कोलंबिया स्पेक्टेटर (1 दिसंबर, 2000) में "कवि ऑफ-बीट इवेंट में प्रदर्शन करते हैं"। 21 जुलाई, 2013 को प्राप्त किया गया। किल्मर की कविता 1980 की फिल्म सुपरमैन II में पढ़ी गई थी, साथ ही इसके 2006 के निर्देशक के कट में भी। दृश्य में, खलनायक लेक्स लूथर (जीन हैकमैन द्वारा अभिनीत) और अन्य सुपरमैन के फोर्ट्रेस ऑफ सॉलिट्यूड में प्रवेश करते हैं और क्रिप्टॉन ग्रह के एक बुजुर्ग (जॉन हॉलिस) के एक वीडियो में "पृथ्वी साहित्य की कविता" के उदाहरण के रूप में "ट्रीज़" का पाठ करते हुए दिखाई देते हैं। लूथर कविता का उपहास करता है। द सिम्पसंस स्पिन-ऑफ शोकेस में, हंस मोलमैन द्वारा एक कविता पढ़ी जाती हैः "मुझे लगता है कि मैं कभी नहीं देखूंगा, मेरे मोतियाबिंद मुझे अंधा कर रहे हैं।" ऑन द स्मॉथर्स ब्रदर्स माँ हमेशा आपको सबसे ज्यादा पसंद करती थीं! एल्बम, टॉमी स्मॉथर्स ने अपनी खुद की हास्य प्रस्तुति का पाठ किया। वेबकॉमिक कलाकार जैच वेनर्समिथ किल्मर की कविता में एक अंतर्निहित विरोधाभास पर खेलते हैंः "मुझे लगता है कि मैं कभी भी एक पेड़ की तरह प्यारी कविता नहीं देखूंगा। //इसके मीठे अवरोधों को छोड़कर;/चलो उन्हें एक पेड़ के अवशेषों पर छापते हैं। द कैननबॉल रन में, प्रकृति-प्रेमी फराह फॉसेट ने बर्ट रेनॉल्ड्स को कविता का पाठ किया, जो उसे सही करता है कि जॉयस किल्मर एक "वह" है (जॉयस नाम के बावजूद)। संदर्भ टिप्पणियाँ उद्धरण बाहरी लिंक जॉयस किल्मर की कविताएँ (1918) जॉयस किल्मर की कविताएँ 1913 अमेरिकी कविताएँ डिज्नी गाने पेड़ों के बारे में कविताएँ कविताओं पर आधारित गीत