Jack Pierce (make-up artist)
जैक पियर्स (जन्म यियानिस पिकौलास; 5 मई, 1889-19 जुलाई, 1968) एक हॉलीवुड मेकअप कलाकार थे, जिन्हें यूनिवर्सल स्टूडियो के लिए विभिन्न अन्य क्लासिक मॉन्स्टर मेकअप के साथ-साथ फ्रेंकस्टीन (1931) में बोरिस कार्लॉफ द्वारा पहना गया प्रतिष्ठित मेकअप बनाने के लिए याद किया जाता है। एक किशोर के रूप में अपने मूल ग्रीस से संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रवास करने के बाद, पियर्स ने कई करियर में अपना हाथ आजमाया, जिसमें एक शौकिया बेसबॉल खिलाड़ी के रूप में एक कार्यकाल भी शामिल था। 1920 के दशक में, पियर्स ने सिनेमा में कई नौकरियों की शुरुआत की-सिनेमा प्रबंधक, स्टंटमैन, अभिनेता, यहां तक कि सहायक निर्देशक-जो अंततः मेकअप के क्षेत्र में उनकी महारत की ओर ले गई। छोटे कद के पियर्स कभी भी "अग्रणी व्यक्ति"-प्रकार के नहीं थे, और उन्होंने अपने प्रदर्शन करियर को अन्य कलाकारों के लिए मेकअप में विशेषज्ञता के लिए अलग रखा। 1915 में उन्हें स्टूडियो के निर्माण के लिए दल पर काम करने के लिए काम पर रखा गया था। द मंकी टॉक्स के 1926 के सेट पर, जैक पियर्स ने अभिनेता जैक्स लर्नियर के लिए मेकअप बनाया, जो संवाद करने की क्षमता वाले सिमियन की भूमिका निभा रहे थे। यूनिवर्सल के प्रमुख, कार्ल लेमले, रचनात्मक परिणाम के साथ जीते गए। इसके बाद द मैन हू लाफ्स (1928) में कॉनराड वेइट का रिक्टस-ग्रिन चेहरा आया, जो एक मूक चित्र था। पियर्स को तब यूनिवर्सल पिक्चर्स मोशन पिक्चर स्टूडियो द्वारा पूर्णकालिक रूप से काम पर रखा गया था। 1930 में लोन चैनी की मृत्यु-जिन्होंने पूरे 1920 के दशक में विचित्र और अक्सर दर्दनाक डरावने मेकअप बनाकर अपना नाम बनाया था-ने पियर्स और यूनिवर्सल के लिए एक जगह खोल दी, चैनी की फिल्मों ने दर्शकों को विकृत, राक्षसी चेहरे प्रदान किए जिनका पियर्स और उस समय के फिल्म देखने वालों ने आनंद लिया। यूनिवर्सल की पहली "टॉकी" हॉरर फिल्म, ड्रैकुला (1931) ने विस्तृत हॉरर मेकअप को छोड़ दिया। पियर्स ने बेला लुगोसी के लिए उनके पिशाच चरित्र के लिए एक विशेष रंग का हरा रंग तैयार किया, लेकिन लुगोसी ने अपना मेकअप खुद करने पर जोर दिया। इसके बाद चरित्र की सभी फिल्मों में उपस्थिति के लिए, पियर्स ने पूरी तरह से एक अलग रूप स्थापित किया, जिसमें ड्रैकुला को भूरे बाल और मूंछ वाले व्यक्ति के रूप में पुनर्निर्मित किया गया। स्टूडियो में पियर्स के समय के दौरान सबसे महत्वपूर्ण रचना फ्रेंकस्टीन (1931) थी, जिसमें लुगोसी को मूल रूप से मॉन्स्टर के रूप में लिया गया था। प्रारंभिक डिजाइन (समकालीन समाचार पत्र खातों और अभिनेता एडवर्ड वैन स्लोन द्वारा स्क्रीन परीक्षण की स्मृति से) पॉल वेजनर की जर्मन फिल्म द गोलेम (1920) के समान था; यह कोई आश्चर्यजनक विचार नहीं है, क्योंकि स्टूडियो प्रमुख कार्ल लेमले जूनियर और निर्देशक रॉबर्ट फ्लोरी दोनों जर्मन अभिव्यक्तिवादी फिल्मों से परिचित थे। हालाँकि, इस बात के कुछ प्रमाण हैं कि गोलेम लुक का उपयोग वास्तव में लुगोसी के साथ एक स्क्रीन टेस्ट फ्लोरी शॉट में नहीं किया गया था। परीक्षण के लिए उनके कैमरामैन फ्लोरी और पॉल इवानो दोनों को याद था कि मेकअप बोरिस कार्लॉफ द्वारा बाद में पहने जाने वाले मेकअप से अलग नहीं था। फ्लोरी की मूल लिपि में एक रेखाचित्र दिखाया गया है जिसे इस विचार का समर्थन करने के लिए कहा जाता है, साथ ही फ्लोरी के हस्तलिखित संकेतन के साथ कि राक्षस की गर्दन के किनारे पर विद्युत बोल्ट होने चाहिए। हालाँकि, इस बात की कोई गारंटी नहीं है कि स्केच और नोट्स वास्तव में स्क्रीन टेस्ट के साथ ही बनाए गए थे। चाहे राक्षस के रूप का कोई भी पहलू अन्य लोगों के सुझावों पर आधारित था, यह स्पष्ट है कि पियर्स एक ऐसी रचना के साथ आए जो कहानी के संदर्भ में भयानक के साथ-साथ तार्किक भी थी। तो, जहाँ हेनरी फ्रेंकस्टीन ने मस्तिष्क गुहा तक पहुँच प्राप्त की है, वहाँ एक निशान और एक मुहर है, और गर्दन पर अब प्रसिद्ध "बोल्ट" वास्तव में इलेक्ट्रोड हैंः सिलाई की गई लाश को पुनर्जीवित करने के लिए उपयोग की जाने वाली बिजली के लिए वाहक। प्रारंभिक अवधारणा में इनपुट निर्देशक जेम्स व्हेल का कितना योगदान था, यह विवादास्पद बना हुआ है। हालांकि लुगोसी पियर्स की सबसे प्रसिद्ध फिल्म में दिखाई नहीं दिए, लेकिन दोनों भविष्य में एक साथ काम करेंगेः उन्होंने फिल्म व्हाइट ज़ोंबी (1932) में उनके दुष्ट चरित्र के रूप पर सहयोग किया, जिसके लिए यूनिवर्सल ने पियर्स को उधार दिया। कार्लॉफ पियर्स के साथ सहयोग की प्रतिष्ठा खराब स्वभाव या कम से कम बेहद कठोर होने के लिए थी, लेकिन कार्लॉफ के साथ उनके संबंध अच्छे थे। उन दोनों ने अब प्रतिष्ठित मेकअप के डिजाइन पर सहयोग किया, जिसमें कार्लॉफ ने मॉन्स्टर के चेहरे के एक तरफ एक इंडेंटेशन बनाने के लिए एक डेंटल प्लेट को हटा दिया। उन्होंने हर दिन पियर्स के हाथ के नीचे चार घंटे का मेकअप भी किया, इस दौरान उनके सिर को सूती, कोलोडियन और गम से बनाया गया था, और हरे रंग का चिकना रंग (काले और सफेद फिल्म पर पीला दिखने के लिए डिज़ाइन किया गया था) उनके चेहरे और हाथों पर लगाया गया था। तैयार उत्पाद को सार्वभौमिक रूप से सराहा गया था, और तब से यह मैरी शेली की रचना का आम तौर पर स्वीकृत दृश्य प्रतिनिधित्व बन गया है। अगले वर्ष निर्मित द ममी, ड्रैकुला के कथानक को फ्रेंकस्टीन के मेकअप ट्रिक्स के साथ जोड़ती है, ताकि कार्लॉफ को एक अविश्वसनीय रूप से वृद्ध और झुर्रियों वाले मिस्र के राजकुमार में बदल दिया जा सके। एक बार फिर, पियर्स और कार्लॉफ के सहयोग को समीक्षकों द्वारा सराहा गया और दर्शकों को प्रभावित किया गया। उसी वर्ष, पियर्स ने व्हाइट ज़ोंबी में लुगोसी के लिए सैटेनिक मेकअप डिजाइन किया, हालांकि यह एक यूनिवर्सल प्रोडक्शन के बजाय एक स्वतंत्र फिल्म थी। 20 नवंबर, 1957 को, राल्फ एडवर्ड्स ने जैक पियर्स को सेलिब्रिटी जीवनी कार्यक्रम दिस इज योर लाइफ में मुस्कुराते हुए बोरिस कार्लॉफ के साथ फिर से मिलवाया। उस रात के कार्यक्रम में, जैक ने यूनिवर्सल फिल्म लॉट पर कार्लॉफ के साथ काम करने की कुछ यादों का खुलासा किया। रात के विशेष अतिथि, कार्लॉफ, जैक पियर्स को एक बार फिर देखकर सुखद आश्चर्यचकित हुए, और उन्हें व्यवसाय में सबसे बड़ा मेकअप मैन कहा। यूनिवर्सल स्टूडियोज मॉन्स्टर मेकर यूनिवर्सल के मेकअप विभाग के प्रमुख के रूप में, पियर्स को फ्रेंकस्टीन, द ममी (1932), द वुल्फ मैन (1941) और पात्रों से जुड़े उनके विभिन्न सीक्वल जैसी फिल्मों के लिए प्रतिष्ठित मेकअप डिजाइन करने और बनाने का श्रेय दिया जाता है। अपनी "आउट-ऑफ-द-किट" तकनीकों का उपयोग करते हुए, पियर्स का मेकअप अक्सर बहुत कठिन होता था और इसे लगाने में काफी समय लगता था। पियर्स हमेशा लेटेक्स उपकरणों का उपयोग करने के लिए अनिच्छुक थे, कपास और कोलोडियन, या नाक पुट्टी से चेहरे की विशेषताओं के निर्माण की उनकी तकनीक का समर्थन करते थे। पियर्स ने अंततः लेटेक्स उपकरणों का उपयोग करना शुरू कर दिया, विशेष रूप से द वुल्फ मैन (1941) में लोन चैनी जूनियर के लिए एक रबर नाक (उपकरण के किनारे अधिकांश फिल्म के माध्यम से स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं), और ब्राइड ऑफ फ्रेंकस्टीन (1935) और सन ऑफ फ्रेंकस्टीन (1939) में बोरिस कार्लॉफ के लिए एक रबर हेड पीस। लोन चैनी जूनियर के साथ पियर्स को यूनिवर्सल के आसपास विशेष रूप से पसंद नहीं किया गया था, जिसके कारण आंशिक रूप से स्टूडियो में उनका निधन हो गया। उनका सबसे कुख्यात रिश्ता लोन चैनी जूनियर के साथ था। दोनों ने यूनिवर्सल में चार वुल्फ मैन फिल्मों और तीन ममी फिल्मों में काम किया। चैनी ने दावा किया कि पियर्स ने चिपचिपे उपकरणों को जोड़ने के साथ लंबी, असहज प्रक्रिया में कठिनाइयों को बढ़ा दिया। लोन के वुल्फ मैन मेकअप में आंशिक रूप से उसके चेहरे पर याक के बाल चिपकाए गए थे, और इसे गर्म लोहे से गाया गया था। चैनी ने दावा किया कि पियर्स जानबूझकर उसे गर्म लोहे से जला देगा। चेनी को द घोस्ट ऑफ फ्रेंकस्टीन में इस्तेमाल किए गए रबर हेडपीस मेकअप पियर्स से भी एलर्जी थी। बाद में, चैनी को तीन ममी फिल्मों के लिए पियर्स की मेहनत से लिपटे हुए पट्टियों का सामना करना पड़ा, हालांकि "मेकअप" केवल एक रबर मास्क था जिसे चैनी के चेहरे पर बनाया गया था और स्पिरिट गम के साथ जोड़ा गया था। ऐसा लगता है कि शैली के प्रशंसकों ने पियर्स-चेनी संघर्ष को बहुत बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया है। चैनी स्पष्ट रूप से कॉस्मेटिक परिवर्तन की कठोरता से परिचित थे, जिन्होंने अपने पिता को वर्षों तक देखा था। उन्होंने वन मिलियन ईसा पूर्व के लिए अपना खुद का निएंडरथल मेकअप तैयार किया, जो निश्चित रूप से उतना ही विस्तृत था जितना कि अंतिम रूप से उन पर लागू किया गया था; कथित तौर पर, उन्होंने मुख्य रूप से कम बजट के कारण द इनडेस्ट्रक्टिबल मैन के लिए अपना खुद का विस्तृत जले हुए चेहरे का मेकअप भी किया। उनकी मृत्यु से एक साल पहले, पियर्स से पूछा गया था कि क्या चैनी के साथ काम करना मुश्किल था, जिस पर पियर्स ने जवाब दिया, "हां और नहीं, मैं बस इतना ही कह सकता हूं।" जहाँ तक चैनी की बात है, कथित कटुता के बावजूद, उन्होंने बाद में पियर्स को चैनी के अपने पिता के बाद दूसरा मेकअप प्रतिभा कहा। सिग्नेचर हेयर वर्क उनके असामान्य डरावने मेकअप के अलावा, पियर्स के मेकअप का एक आवर्ती हस्ताक्षर अभिनेताओं को विधवा की चोटी की हेयरलाइन देना था। बेला लुगोसी और उनके स्पेनिश भाषा के समकक्ष कार्लोस विलारियास दोनों ने 1931 में ड्रैकुला के अपने-अपने संस्करणों में विधवा की चोटी की टोपी पहनी थी, और 1932 के व्हाइट ज़ोंबी के लिए लुगोसी के मेकअप में एक और भी गंभीर विधवा की चोटी शामिल थी। पियर्स ने 1934 की फिल्म द ब्लैक कैट के लिए बोरिस कार्लॉफ के बालों की रेखा को मुंडवा दिया और इसे एक तीर जैसी विधवा की चोटी में बदल दिया, और हास्य कलाकार बड एबॉट ने लू कॉस्टेलो के साथ अपनी शुरुआती फिल्मों में एक विधवा की चोटी के साथ अपने पतले बालों की रेखा को बढ़ाया। पियर्स ने लोन चैनी जूनियर को स्ट्रेंज कन्फेशन और 1943 की सन ऑफ ड्रैकुला जैसी इनर सैंक्टम फिल्मों में एक नीची, नुकीली हेयरलाइन भी दी। इसके विपरीत, 1938 की सर्विस डी लक्स के लिए, एक कॉमेडी जिसमें विंसेंट प्राइस ने अपनी फिल्म की शुरुआत की, पियर्स ने हेयर प्लग के साथ प्राइस की प्राकृतिक विधवा की चोटी को समतल कर दिया। पियर्स ने दाढ़ी और मूंछ रखने की स्थापित नाट्य विधि का उपयोग किया, जैसा कि थिएटर और शुरुआती मूक फिल्मों के माध्यम से उभरे अधिकांश कलाकारों ने किया था। श्रमसाध्य प्रक्रिया में बालों की लंबाई काटना (मानव बाल, याक के बाल या क्रेप बाल, स्थिति के आधार पर), चेहरे या जबड़े पर एक रेखा में स्पिरिट गम पेंट करना और बालों की एक पंक्ति लगाना शामिल था। जब यह सूख जाता है, तो बालों की एक दूसरी, अतिव्यापी रेखा उस पर चिपकाई जाती है, जब तक कि दाढ़ी (या भेड़िया का चेहरा) ढक नहीं जाता, तब तक प्रक्रिया जारी रहती है। इसके बाद समग्र अनुप्रयोग को उपयुक्त आकार और लंबाई में काट दिया गया। वह सरल, पूर्वनिर्धारित मूंछ या दाढ़ी के खिलाफ नहीं थे। वास्तव में, हाउस ऑफ फ्रेंकस्टीन में ड्रैकुला के रूप में जॉन कैराडीन को लगाई गई मूंछ का आधा हिस्सा कैराडीन के एक भागे हुए कोच से गिरने में ढीला हो जाता है। जैक पियर्स को बीस साल की सेवा के बाद 1946 में यूनिवर्सल से निकाल दिया गया था। इसके लिए एक सिद्धांत यह है कि पियर्स ने मेकअप के लिए फोम लेटेक्स की नई तकनीक का उपयोग करने का विरोध किया, जिसे 1930 के दशक के अंत में विकसित किया गया था। यह संभवतः राक्षसों के निर्माण में तेजी लाएगा, इस प्रकार समय और धन की बचत होगी। हालांकि, पियर्स लेटेक्स रबर के लिए कोई अजनबी नहीं थे; उन्होंने 1935 से फ्रेंकस्टीन मॉन्स्टर पर लेटेक्स हेडपीस का इस्तेमाल किया था, वुल्फ मैन की भौंह और नाक हमेशा एक टुकड़े वाले रबर के उपकरण थे, और जैसा कि उल्लेख किया गया है, ममी "मेकअप" वास्तव में रबर के मास्क थे। पियर्स इन उपकरणों के निर्माण का काम कारीगर एलिस बर्मन को सौंप देंगे। यूनिवर्सल ने एक वर्ष में 40 से 60 चित्र बनाए, जिनमें से केवल आधा दर्जन में कुछ विस्तृत चरित्र मेकअप या राक्षस चेहरा शामिल हो सकता है, और फिर आमतौर पर संयम से। वह वृद्धावस्था के मेकअप के लिए फोम लेटेक्स का उपयोग करने के लिए प्रतिरोधी थे, स्पिरिट गम के साथ चेहरे को पेंट करने, टिश्यू पेपर की एक परत लगाने, फिर कागज को कुचलने और प्रक्रिया को दोहराने की समय-सम्मानित प्रक्रिया को प्राथमिकता देते थे। कुल मिलाकर, पियर्स का अधिकांश काम उनकी मेकअप इकाई की देखरेख करना, प्रमुख महिलाओं पर ग्लैमर मेकअप की देखरेख करना और प्रमुख पुरुषों और चरित्र खिलाड़ियों के लिए मानक मेकअप करना था। इससे भी अधिक, स्टूडियो में नया प्रबंधन, जिसे अब यूनिवर्सल इंटरनेशनल कहा जाता है, कंपनी की छवि को बी-चित्रों और प्रोग्रामरों से प्रतिष्ठित चित्रों में अपग्रेड करना चाहता था। वेस्टमोर ब्रदर्स, जिनका नाम उद्योग में मैक्स फैक्टर के रूप में जाना जाता था, ने अपने सबसे छोटे भाई बड को विभाग का नेतृत्व करने के लिए स्टूडियो पर भरोसा किया। हालांकि बड वेस्टमोर का पेशेवर अनुभव पी. आर. सी. के लिए छोटी फिल्मों तक ही सीमित था, लेकिन वे पियर्स के विपरीत फोटोजेनिक, आकर्षक और युवा थे। यूनिवर्सल को वेस्टमोर नाम का कैश मिला, और बड वेस्टमोर अगले बीस वर्षों के लिए विभाग के प्रमुख बने, और जैक पियर्स नौकरी से बाहर थे। यूनिवर्सल करियर के बाद कभी-कभी जैक पियर्स को जोन ऑफ आर्क (1948) या द सीक्रेट लाइफ ऑफ वाल्टर मिट्टी के डैनी काये संस्करण जैसे प्रमुख निर्माण में काम मिलता था, जिसके लिए उन्होंने कार्लॉफ को एक दिवास्वप्न अनुक्रम के लिए फ्रेंकस्टीन मॉन्स्टर के रूप में बनाया था, जिसे फिल्म से काट दिया गया था। मुख्य रूप से, पियर्स का पोस्ट-यूनिवर्सल रोजगार कम बजट वाली स्वतंत्र पश्चिमी और डरावनी फिल्मों में था। इस अवधि के दौरान पियर्स की उल्लेखनीय कृतियों में टीनेज मॉन्स्टर में हारसुट हाफविट शामिल है, जिसकी भूमिका 40-इश स्टंटमैन गिल पर्किन्स ने निभाई थी, जिन्होंने फ्रेंकस्टीन मीट्स द वुल्फ मैन में पियर्स मॉन्स्टर मेकअप में बेला लुगोसी को दोगुना कर दिया था; बियॉन्ड द टाइम बैरियर, गंजे, दाग वाले परमाणु उत्परिवर्तकों और प्रमुख व्यक्ति रॉबर्ट क्लार्क के एक क्लच के साथ एक सूखे प्राचीन में बदल रहा है; ह्यूमनॉइड्स का निर्माण, गंजे टोपी और स्क्लेरल कॉन्टैक्ट लेंस के माध्यम से चांदी की आंखों के साथ गंजे साइबोर्ग की एक दौड़ का निर्माण; और मार्क डेमन द्वारा निभाई गई ब्यूटी एंड द बीस्ट (1962) के लिए अपने वुल्फ मैन डिजाइन की एक पुनरावृत्ति। उन्होंने स्क्रीन डायरेक्टर्स प्लेहाउस, यू आर देयर और टेलीफोन टाइम जैसी टीवी संकलन श्रृंखलाओं में कई ऐतिहासिक, वृद्धावस्था और चरित्र मेकअप बनाए। उस शो के एक एपिसोड, द गोल्डन जंकमैन नामक एक नाटक में लोन चैनी जूनियर को एक अशिक्षित लेकिन दयालु अर्मेनियाई कबाड़ विक्रेता के रूप में दिखाया गया था, जो कहानी के दौरान अपने 30 से 70 के दशक तक की उम्र का था, जिसे पियर्स ने शानदार तरीके से संभाला। यूनिवर्सल डेज़ के उनके सहयोगी, निर्देशक/निर्माता आर्थर लुबिन ने पियर्स को 1961 से 1964 तक मिस्टर एड टेलीविजन श्रृंखला पर एक स्थिर चार साल के लिए काम पर रखा, जो उनकी अंतिम नौकरी साबित हुई। पियर्स की 1968 में यूरेमिया से मृत्यु हो गई। यूनिवर्सल में लिगेसी जैक पियर्स का काम मनोरंजन के क्षेत्र में कई लोगों के लिए एक प्रभाव बन गया है, जिसमें मेकअप कलाकार रिक बेकर और टॉम साविनी शामिल हैं। जैक पियर्स स्क्रीन मनोरंजन और सामग्री डिजाइन की दुनिया में एक नवप्रवर्तक थे। 2003 में, पियर्स को हॉलीवुड मेकअप आर्टिस्ट एंड हेयर स्टाइलिस्ट गिल्ड से लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड से सम्मानित किया गया था। हाल के वर्षों में, पियर्स को उनके काम के लिए हॉलीवुड बुलेवार्ड स्टार देने की प्रबल इच्छा रही है। मई 2013 में, लॉस एंजिल्स में सिनेमा मेकअप स्कूल ने पियर्स के सम्मान में एक स्मारक गैलरी समर्पित की। संदर्भ बाहरी लिंक जैक पियर्स फ्रेंकस्टीन मॉन्स्टर मेकअप वीडियो पर प्रासंगिक लेख जैक पियर्सः द मैन बिहाइंड द मॉन्स्टर्स; स्कॉट एस्मैन लेख मेकअप कलाकार पर जॉन स्टीवेन्सन का लेख पियर्स की मेकअप रचनाओं पर प्रासंगिक लेख जेम्स बाउल्स पियर्स का लेख जैक पियर्स का मेकअप परिवर्तन चैनी जूनियर पर 1889 जन्म 1968 की मृत्यु संयुक्त राज्य अमेरिका में ग्रीक प्रवासियों अमेरिकी मेकअप कलाकार फॉरेस्ट लॉन मेमोरियल पार्क (ग्लेनडेल) में यूरेमिया कब्रों से मौतें