Radio in the United States
संयुक्त राज्य अमेरिका में रेडियो प्रसारण का उपयोग 1920 के दशक की शुरुआत से राष्ट्रीय दर्शकों को समाचार और मनोरंजन वितरित करने के लिए किया जाता रहा है। 1923 में, 1 प्रतिशत अमेरिकी परिवारों के पास कम से कम एक रेडियो रिसीवर था, जबकि अधिकांश के पास 1931 तक और 75 प्रतिशत के पास 1937 तक था। यह पहली इलेक्ट्रॉनिक "मास मीडियम" तकनीक थी, और इसकी शुरुआत, ध्वनि फिल्मों के बाद के विकास के साथ, मास मीडिया के प्रिंट एकाधिकार को समाप्त कर दिया। रेडियो के स्वर्ण युग के दौरान देश पर इसका एक बड़ा सांस्कृतिक और वित्तीय प्रभाव पड़ा। हालाँकि, 1950 के दशक में टेलीविजन प्रसारण के उदय ने रेडियो को एक माध्यमिक स्थिति में बदल दिया, क्योंकि इसकी अधिकांश प्रोग्रामिंग और दर्शक नई "ध्वनि के साथ जुड़े दृश्य" सेवा में स्थानांतरित हो गए। मूल रूप से "रेडियो" शब्द में केवल हवा में स्वतंत्र रूप से प्राप्त प्रसारण शामिल थे, जैसे कि एएम और एफएम बैंड, जिन्हें अब आमतौर पर "स्थलीय रेडियो" कहा जाता है। हालाँकि, यह शब्द अधिक व्यापक रूप से स्ट्रीमिंग ऑडियो सेवाओं को संदर्भित करने के लिए विकसित हुआ है, जिसमें सदस्यता उपग्रह, और केबल और इंटरनेट रेडियो शामिल हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका में रेडियो संचार को संघीय संचार आयोग (एफसीसी) द्वारा विनियमित किया जाता है। इसकी देखरेख में विभिन्न प्रकार की प्रसारण सेवाएं विकसित की गई हैं, जिनमें शामिल हैंः एएम बैंडः जब 1920 के दशक में रेडियो प्रसारण पहली बार लोकप्रिय हुआ तो यह मुख्य रूप से अब एएम प्रसारण बैंड के भीतर था, जो 540 से 1700 किलोहर्ट्ज़ तक फैला हुआ है। एएम बैंड का उपयोग जारी है, सबसे शक्तिशाली स्पष्ट-चैनल स्टेशनों को रात में इसके ट्रांसमीटर से सैकड़ों मील का कवरेज क्षेत्र प्रदान किया जाता है, जब वायुमंडलीय स्थितियां संकेतों को प्रतिबिंबित करके एएम संकेतों को बहुत लंबे समय तक ले जाती हैं जो अन्यथा अंतरिक्ष में पृथ्वी पर वापस आ जाते हैं। कम शक्तिशाली स्टेशन आवृत्तियों को साझा करते हैं और या तो बंद हो सकते हैं, बिजली को काफी कम कर सकते हैं और/या सूर्यास्त के समय और उसके पास हस्तक्षेप से बचने के लिए अपने दिशात्मक पैटर्न को नाटकीय रूप से बदल सकते हैं, सूर्योदय के समय वापस फ़्लिप कर सकते हैं। टेलीविजन से पहले, ए. एम. रेडियो अमेरिका में प्रमुख प्रसारण मनोरंजन माध्यम था। 1970 के दशक की शुरुआत में, ए. एम. श्रोताओं की संख्या में काफी गिरावट आई है, जो मुख्य रूप से एफ़. एम. बैंड में स्थानांतरित हो गई है। इस वजह से, एफ. सी. सी. कुछ ए. एम. स्टेशनों को अपनी प्रोग्रामिंग को एक साथ प्रसारित करने की अनुमति देता है, और कुछ मामलों में एफ. एम. बैंड पर काम करने वाले अनुवादक स्टेशनों पर अपने संचालन के घंटों का विस्तार करता है। शॉर्टवेवः संयुक्त राज्य अमेरिका में शॉर्टवेव प्रसारण भी 1920 के दशक का है, हालांकि द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान शॉर्टवेव बैंड का राष्ट्रीयकरण किया गया था और 1962 तक इसे फिर से निजी प्रसारकों के लिए नहीं खोला गया था। एएम की तरह, लघु तरंग स्टेशन वायुमंडलीय प्रसार से लाभान्वित होते हैं और क्षेत्र के विशाल क्षेत्रों को कवर कर सकते हैं, लेकिन उच्च आवृत्तियाँ दिन के दौरान परिलक्षित होती हैं और स्टेशनों को दिन के समय के आधार पर आवृत्तियों को स्थानांतरित करने की आवश्यकता होती है, जो लंबे समय तक सुनने को हतोत्साहित करता है। वर्तमान सेवाओं में संघीय सरकार के प्रसारण शामिल हैं, जैसे कि डब्ल्यू. डब्ल्यू. वी. स्टेशन पर आधिकारिक समय संकेत प्रसारण, साथ ही कुछ निजी स्वामित्व वाले आउटलेट जो कुछ अपवादों के साथ मुख्य रूप से दलाली कार्यक्रम, धार्मिक प्रसारण और वैकल्पिक राजनीतिक वार्ता पर ध्यान केंद्रित करते हैं। सरकार द्वारा संचालित नेटवर्कों में सबसे व्यापक रूप से ज्ञात वॉयस ऑफ अमेरिका है, जिसमें एक अंतरराष्ट्रीय समाचार और सूचना प्रारूप है जो दुनिया भर के सामान्य दर्शकों की सेवा करता है; अन्य नेटवर्क विशिष्ट भौगोलिक क्षेत्रों को लक्षित करते हैं। सरकार द्वारा संचालित इन नेटवर्कों को 2013 तक अमेरिकी नागरिकों के लिए विपणन करने से मना किया गया था; वे अभी भी न तो किसी ए. एम. या ए. एफ. एम. स्टेशन के मालिक हैं और न ही उनसे संबद्ध हैं। अमेरिका ने अमेरिकन फोर्सेज नेटवर्क भी प्रदान किया, जो विदेशों में तैनात अमेरिकी सशस्त्र सेवा के सदस्यों के लिए एक सेवा है जो ज्यादातर वाणिज्यिक कार्यक्रमों को प्रसारित करता है; ए. एफ. एन. प्रसारण को अमेरिका से दूर जापान, कोरिया और यूरोप के कुछ हिस्सों में श्रोताओं की ओर संकेतों के साथ इंगित किया जाता है, और अनौपचारिक अमेरिकी श्रोताओं को कार्यक्रमों को रोकने से हतोत्साहित करने के लिए एकल साइडबैंड तकनीक का उपयोग किया जाता है। ऐसा प्रतीत होता है कि ए. एफ. एन. ने 2010 के दशक के मध्य से शॉर्टवेव पर काम नहीं किया है। शॉर्टवेव बैंड के ऊपरी छोर, लगभग 27 मेगाहर्ट्ज, नागरिक बैंड का गठन करते हैं, जो 1970 के दशक में लोकप्रियता में चरम पर था और व्यक्तिगत संचार के लिए आरक्षित है। एफ. एम. बैंडः एफ. एम. स्टेशनों में सबसे अधिक सार्वजनिक दर्शक होते हैं। वाणिज्यिक एफ. एम. प्रसारण स्टेशनों को पहली बार 1 जनवरी, 1941 को सात वर्षों के बाद अधिकृत किया गया था, जिसमें उन्हीं मालिकों में से कई शीर्ष या अल्ट्रा-शॉर्टवेव बैंड (जिसे शुरू में प्रयोगात्मक एफ. एम. स्टेशनों के साथ साझा किया गया था) में प्रयोगात्मक ए. एम. स्टेशनों का संचालन करते थे। बीस आवृत्तियाँ (88.1-91.9 MHz) गैर-वाणिज्यिक स्टेशनों (ज्यादातर सरकार द्वारा संचालित, गैर-लाभकारी या धार्मिक) के लिए आरक्षित हैं, अन्य अस्सी (92.1-107.9 MHz) आमतौर पर वाणिज्यिक स्टेशनों द्वारा उपयोग किए जाते हैं (हालांकि गैर-वाणिज्यिक स्टेशनों को बैंड में भी प्रसारण करने की अनुमति है)। दुर्लभ, खराब समझ और अप्रत्याशित ई-स्किप प्रसार के मामले को छोड़कर, एफएम रेडियो लाइन-ऑफ-साइट तक सीमित है और इस प्रकार इसकी प्रसारण सीमा सीमित है; मौसम की स्थिति के आधार पर एफएम रेंज को कुछ हद तक बढ़ाया जा सकता है। तकनीक एएम या शॉर्टवेव (इस प्रकार उच्च निष्ठा और स्टीरियोफोनिक ध्वनि) की तुलना में उच्च बैंडविड्थ से भी लाभान्वित होती है और एक कब्जा प्रभाव जो समान आवृत्ति पर असमान शक्ति के दो स्टेशनों के बीच हस्तक्षेप को कम करता है। अनुवादक स्टेशन, जिनका उपयोग शुरू में एक एफ. एम. स्टेशन के संकेत को सीमांत कवरेज क्षेत्रों में विस्तारित करने के लिए किया जाता था, अब भी उपयोग किए जाते हैं-कभी-कभी प्राथमिक आउटलेट के रूप में कार्य करते हुए-एच. डी. रेडियो और ए. एम. स्टेशन के संकेतों को प्रसारित करने के लिए। अमेरिका में अधिकांश कम-शक्ति प्रसारण एफएम बैंड पर होता है। डी. टी. वी. रेडियोः डी. टी. वी. रेडियो में मौजूदा डिजिटल टेलीविजन प्रणालियों पर केवल ऑडियो-सेवाएं होती हैं; सबसेट में केबल रेडियो और ओवर-द-एयर टेलीविजन प्रसारकों के डिजिटल उप-चैनल शामिल हैं। केबल रेडियो प्रदाताओं में म्यूजिक चॉइस, मुज़क, डी. एम. एक्स., सोनिक टैप और कनाडा स्थित गैलेक्सी शामिल हैं। सी. आर. एन. डिजिटल टॉक रेडियो नेटवर्क टॉक रेडियो में विशेषज्ञता रखते हैं। एफसीसी इन स्टेशनों को विनियमित नहीं करता है। मौसम रेडियोः राष्ट्रीय महासागरीय और वायुमंडलीय प्रशासन देश भर में 1000 से अधिक स्टेशनों की एन. ओ. ए. ए. मौसम रेडियो सेवा संचालित करता है, जो अपने छोटे से नामित 162 मेगाहर्ट्ज एफ. एम. बैंड पर काम करता है। इंटरनेट रेडियोः हालाँकि इंटरनेट का उपयोग मूल रूप से केवल पाठ और ग्राफिक्स के लिए किया जाता था, 1990 के दशक की शुरुआत में इसे ऑडियो संचारित करने के लिए अनुकूलित किया गया था; 1990 के दशक में बेहतर डायल-अप मोडेम और ऑडियो संपीड़न ने इंटरनेट रेडियो को वीडियो सामग्री से कई साल पहले औसत उपयोगकर्ता द्वारा एक्सेस करने की अनुमति दी, जिसके लिए आम तौर पर ब्रॉडबैंड कनेक्शन की आवश्यकता होती है। इंटरनेट रेडियो पेशकशों में से कई मौजूदा एएम और एफएम रेडियो स्टेशनों के पुनः प्रसारण हैं, हालांकि केवल इंटरनेट सेवाओं के उदाहरण भी हैं। हालाँकि एफ. सी. सी. के पास इंटरनेट पर कुछ सामान्य निरीक्षण है, लेकिन इन स्टेशनों पर इसका कोई नियामक अधिकार नहीं है। उपग्रह रेडियोः डायरेक्ट-टू-कंज्यूमर उपग्रह रेडियो प्रसारण 1997 में संयुक्त राज्य अमेरिका में शुरू किया गया था, हालांकि वर्तमान में केवल एक ही प्रदाता, सिरियस एक्स. एम. है। हालांकि समग्र तकनीकी संचालन एफ. सी. सी. द्वारा लाइसेंस प्राप्त हैं, ए. एम. और एफ. एम. स्टेशनों के विपरीत कार्यक्रम सामग्री अनियमित है। ए. एम. और एफ. एम. डिजिटल सबकैरियरः 2002 में एफ. सी. सी. ने ए. एम. और एफ. एम. रेडियो प्रसारण में डिजिटल सबकैरियर्स जोड़ने के लिए आईबिक्विटी की इन-बैंड ऑन-चैनल (आई. बी. ओ. सी.) तकनीक को अपनाया, जिसे एच. डी. रेडियो के रूप में ब्रांडेड किया गया। यह ए. एम. स्टेशनों को अपने मानक एनालॉग संकेतों के डिजिटल संस्करणों को समवर्ती रूप से प्रसारित करने की अनुमति देता है, और एफ. एम. स्टेशनों को अतिरिक्त कार्यक्रमों को प्रसारित करने का एक तरीका भी प्रदान करता है। हालाँकि, गोद लेना सीमित रहा है, विशेष रूप से ए. एम. बैंड पर। एफ. सी. सी. कुछ एच. डी. प्रसारणों को एनालॉग एफ. एम. अनुवादक स्टेशनों द्वारा पुनः प्रसारित करने की भी अनुमति देता है, जिनमें आम तौर पर मूल एच. डी. संकेत की तुलना में कहीं अधिक श्रोता होते हैं। ये डिजिटल उप-वाहक व्यापक सहायक संचार प्राधिकरण का एक उपसमुच्चय हैं, सभी स्टेशनों को अतिरिक्त सामग्री प्रसारित करनी होती है। टेलीविजन की प्रधानता के बावजूद, रेडियो का प्रभाव अभी भी व्यापक है, और हर दिन यह यू. एस. की 80 प्रतिशत आबादी तक पहुंचता है। 1999 में 99 प्रतिशत अमेरिकी घरों में कम से कम एक रिसीवर था। 2020 तक, यह आंकड़ा घर के भीतर 68 प्रतिशत तक गिर गया था, जिसमें औसत घर में डेढ़ रिसीवर थे। एक दशक में राजस्व दोगुने से भी अधिक हो गया, जो 1990 में 8.4 अरब डॉलर से बढ़कर 2000 में 17 अरब डॉलर से अधिक हो गया। ऑटोमोबाइल और कार्यालयों में रेडियो की प्रबलता बनी हुई है, जहाँ सड़क या हाथ में काम पर ध्यान दिया जा सकता है, जबकि रेडियो एक ऑडियो पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है। कार रेडियो की लोकप्रियता ने अधिकांश स्टेशनों पर सबसे अधिक सुने जाने वाले दिन के हिस्से के रूप में ड्राइव समय को जन्म दिया है, इसके बाद दोपहर (या "कार्यस्थल पर" पारी) होती है। 1950 के दशक से उपलब्ध ट्रांजिस्टर रेडियो, 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के अधिकांश समय के लिए संगीत सुनने के लिए पसंदीदा विकल्प थे, इससे पहले कि व्यक्तिगत स्टीरियो, पोर्टेबल सीडी प्लेयर, डिजिटल मीडिया प्लेयर और बाद में स्मार्टफोन (जिनमें से कुछ में एफएम रिसीवर शामिल हैं) ने 20 वीं शताब्दी में उन भूमिकाओं को लिया। हालाँकि युवा श्रोताओं के बीच एमपी3 प्लेयर और इंटरनेट स्रोत तेजी से बढ़े हैं। कई अन्य देशों के विपरीत, अमेरिकी रेडियो ऐतिहासिक रूप से मुख्य रूप से लाभ के लिए स्टेशनों पर वाणिज्यिक विज्ञापन प्रायोजन पर निर्भर रहा है। संघीय और राज्य सरकारें घरेलू दर्शकों की ओर निर्देशित स्टेशन या नेटवर्क का संचालन नहीं करती हैं, हालांकि संघीय सरकार एक स्वतंत्र एजेंसी, यू. एस. एजेंसी फॉर ग्लोबल मीडिया के माध्यम से विदेशों में काम करती है। इसके बजाय संघीय सरकार सार्वजनिक प्रसारण निगम के माध्यम से गैर-लाभकारी रेडियो कार्यक्रमों को सब्सिडी देती है। गैर-लाभकारी प्रसारण आम तौर पर तीन रूपों में आता हैः रेडियो प्रचार, सामुदायिक रेडियो और सरकार द्वारा अनुदानित सार्वजनिक रेडियो, जो सभी कम से कम कुछ हद तक श्रोता के दान पर निर्भर करते हैं। सार्वजनिक-रेडियो प्रसारण मुख्य रूप से निजी फाउंडेशनों, विश्वविद्यालयों और सार्वजनिक प्राधिकरणों द्वारा शैक्षिक उद्देश्यों के लिए चलाया जाता है, जिन्हें दान, फाउंडेशन, सदस्यता और कॉर्पोरेट हामीदारी द्वारा वित्तपोषित किया जाता है। एक प्राथमिक कार्यक्रम स्रोत राष्ट्रीय सार्वजनिक रेडियो (एन. पी. आर.) है। पहुँच और प्रसार जनवरी 2017 तक संयुक्त राज्य अमेरिका में स्थलीय रेडियो के लिए कुल श्रोताओं की संख्या 256 मिलियन थी, जो 2005 में 230 मिलियन थी। 8. 2 करोड़ अमेरिकियों ने जून 2023 में किसी बिंदु पर ए. एम. रेडियो सुना, जिसमें श्रोताओं की संख्या मध्य-पश्चिम में सबसे अधिक थी (पश्चिमी न्यूयॉर्क को एकमात्र मीडिया बाजार के रूप में जाना जाता था जहां अधिकांश श्रोता ए. एम. सुनते थे) और कैलिफोर्निया के कुछ हिस्से जहां इलाके ग्राउंडवेव रिसेप्शन को अधिक विश्वसनीय बनाते हैं। 68 प्रतिशत घरों में कम से कम एक रेडियो है, 2020 तक औसत घर में डेढ़ रेडियो हैं, दोनों आंकड़े 2019 में डेटा एनालिटिक्स कंपनी से एकत्र की गई जानकारी के लिए 2008.According से भारी गिरावट है, यह पाया गया कि हर हफ्ते, सभी अमेरिकी वयस्कों में से लगभग 92 प्रतिशत रेडियो सुनते हैं। 2021 तक, एफसीसी-लाइसेंस प्राप्त एएम और एफएम रेडियो स्टेशनों के श्रोताओं का अनुमानित 12 प्रतिशत वास्तविक एएम या एफएम सिग्नल के अलावा अन्य साधनों से आता है, आमतौर पर एक इंटरनेट रेडियो स्ट्रीम। एक असाधारण उदाहरण में, एक रेडियो स्टेशन जिसने 2022 में स्थलीय प्रसारण को छोड़ दिया था (सैन फ्रांसिस्को खाड़ी क्षेत्र में के. आर. टी. वाई.) ने अपना लाइसेंस बेचने और विशेष रूप से इंटरनेट स्ट्रीमिंग पर जाने के बाद अपने आधे श्रोताओं को बनाए रखा, जबकि एफ. एम. स्टेशन ने राष्ट्रीय धार्मिक प्रसारक के-लव पर पलटने के बाद अपने श्रोताओं का 90 प्रतिशत खो दिया। विदेशी भाषा प्रसारण संयुक्त राज्य अमेरिका में अधिकांश कार्यक्रम अंग्रेजी में हैं, स्पेनिश दूसरी सबसे लोकप्रिय भाषा है; ये घरेलू रूप से उत्पादित, राष्ट्रीय रेडियो नेटवर्क वाली केवल दो भाषाएँ हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका के सबसे बड़े शहरी क्षेत्रों में, "विश्व जातीय" स्टेशन रूसी, चीनी, कोरियाई और भारत की भाषाओं सहित विभिन्न प्रकार की भाषाओं का प्रसारण करते हैं; हालांकि अपेक्षाकृत व्यापक भाषाओं फ्रेंच और जर्मन में तुलनात्मक रूप से कम रेडियो आउटलेट हैं; जर्मन के मामले में, इस तथ्य के कारण कि इसके अधिकांश वक्ता अमीश या समान संप्रदायों से हैं और इस प्रकार रेडियो प्रौद्योगिकी से दूर रहते हैं। फ्रांसीसी बोलने वाले आम तौर पर कनाडा के प्रसारकों से सीधे कार्यक्रम प्राप्त कर सकते हैं, जो कनाडा-अमेरिका सीमा के पार प्राप्त किए जा सकते हैं, और हैती प्रवासी और क्रियोल आबादी की सेवा करने वाले मुट्ठी भर स्थानीय स्टेशन भी दक्षिण-पूर्व के क्षेत्रों में सेवा प्रदान करते हैं। एरिजोना, न्यू मैक्सिको और यूटा में नवाजो जनजाति के सदस्यों के लिए नवाजो भाषा में प्रसारण करने वाले रेडियो स्टेशन भी हैं। स्पेनिश भाषा का रेडियो सबसे बड़ा गैर-अंग्रेजी प्रसारण माध्यम है। जबकि अन्य विदेशी भाषा प्रसारण में लगातार गिरावट आई, स्पेनिश प्रसारण 1920 से 1970 के दशक तक लगातार बढ़ा। 1930 के दशक तेजी के वर्ष थे। प्रारंभिक सफलता टेक्सास और दक्षिण-पश्चिम में केंद्रित भौगोलिक दर्शकों पर निर्भर थी। अमेरिकी स्टेशन मेक्सिको के करीब थे जिसने मनोरंजनकर्ताओं, अधिकारियों और तकनीशियनों के एक स्थिर वृत्ताकार प्रवाह को सक्षम किया, और हिस्पैनिक रेडियो अधिकारियों, दलालों और विज्ञापनदाताओं की रचनात्मक पहल को प्रोत्साहित किया। 1960 और 1970 के दशक में स्वामित्व तेजी से केंद्रित हो गया था। उद्योग ने 1940 के दशक के अंत से 1968 तक अब-निष्क्रिय व्यापार प्रकाशन प्रायोजक को प्रायोजित किया। स्पेनिश भाषा के रेडियो ने नागरिकता और आप्रवासन जैसे प्रमुख वर्तमान मामलों के मुद्दों पर अमेरिकी और लातीनी प्रवचन को प्रभावित किया है। कॉल लेटर सभी एएम और एफएम रेडियो स्टेशनों को एफसीसी द्वारा अद्वितीय पहचान पत्र सौंपे जाते हैं। अंतर्राष्ट्रीय समझौते विशिष्ट देशों को सौंपे गए प्रारंभिक पत्रों को निर्धारित करते हैं, और अमेरिकी प्रसारण स्टेशनों द्वारा उपयोग किए जाने वाले-वर्तमान में "के" और "डब्ल्यू"-1912 में किए गए एक समझौते के समय के हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका को "के" और "डब्ल्यू" अक्षरों का आवंटन यादृच्छिक रूप से किया गया था और उनके चयन के लिए कोई विशेष कारण नहीं दिया गया था। (संयुक्त राज्य अमेरिका को भी एन अक्षर का पूरा उपयोग आवंटित किया गया था, और बाद में ए अक्षर के लिए कुछ सीमा, लेकिन उन प्रारंभिक अक्षरों को प्रसारण स्टेशनों को आवंटित नहीं करता है। एन कॉल संकेतों के साथ अमेरिकी नौसेना स्टेशनों की एक छोटी संख्या ने 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में प्रसारण किया, जिसमें एनओएफ, एनएसएस और एनएए शामिल थे।) संयुक्त राज्य अमेरिका में, परंपरा के अनुसार मिसिसिपी नदी के पश्चिम में स्थित स्टेशनों पर आम तौर पर "के" से शुरू होने वाले कॉल संकेत प्राप्त होते हैं, जिसमें नदी के पूर्व में "डब्ल्यू" निर्दिष्ट होता है। लगभग सभी शुरुआती ए. एम. बैंड रेडियो स्टेशनों को तीन-अक्षर कॉल संकेत प्राप्त हुए, हालांकि 1922 में शुरू होने वाले अधिकांश को चार-अक्षर वाले जारी किए गए हैं, और अंतिम नया ए. एम. बैंड तीन-अक्षर असाइनमेंट 1930 में हुआ था। (एफएम और टीवी सहयोगी स्टेशनों को एक ही "आधार" तीन-अक्षर कॉल साझा करने की अनुमति है।) जबकि कुछ स्टेशन, विशेष रूप से ए. एम. बैंड पर, अभी भी आम जनता के सामने खुद को पहचानने के मुख्य तरीके के रूप में अपने कॉल संकेतों का उपयोग करते हैं, अधिकांश अब नारों या ब्रांड नामों की पहचान करने के लिए याद रखने में आसान पर जोर देना पसंद करते हैं। स्टेशन अक्सर कॉल संकेतों का चयन करते हैं जो उनके नारे या ब्रांड से संबंधित होते हैं; उदाहरण के लिए, सीबीएस रेडियो नेटवर्क के लंबे समय से प्रमुख ने 1946 से कॉल संकेत डब्ल्यूसीबीएस का उपयोग किया है। रेडियो प्रसारण के विकास से पहले इलेक्ट्रॉनिक रूप से समाचार और मनोरंजन वितरित करने के लिए इतिहास पूर्व-रेडियो प्रौद्योगिकियां विचार, लेकिन इनमें से कोई भी पहले का दृष्टिकोण व्यावहारिक साबित नहीं हुआ। 1902 में, नाथन स्टबलफील्ड ने भविष्यवाणी की कि उनकी वायरलेस ग्राउंड-कंडक्शन तकनीक "हर विवरण के समाचार के सामान्य प्रसारण" के लिए "एक बहुत व्यापक क्षेत्र में एक केंद्रीय वितरण स्टेशन से एक साथ संदेश भेजने में सक्षम" हो जाएगी, हालांकि वह कभी भी पर्याप्त संचरण दूरी प्राप्त करने में सक्षम नहीं थे। "टेलीफोन समाचार पत्रों" के कुछ उदाहरण भी थे, जिनकी शुरुआत बुडापेस्ट, हंगरी टेलीफोन हिरमोंडो से हुई, जिसने 1893 में स्थानीय दर्शकों को टेलीफोन लाइनों पर समाचार, निर्देश और मनोरंजन के एक विस्तृत चयन को प्रसारित करना शुरू किया। 1909 में यूनाइटेड स्टेट्स टेलीफोन हेराल्ड कंपनी ने इस तकनीक को लाइसेंस दिया और अंततः एक दर्जन या उससे अधिक क्षेत्रीय सहयोगियों को अधिकृत किया। लेकिन वित्तीय और तकनीकी चुनौतियों के कारण केवल दो प्रणालियाँ, नेवार्क, न्यू जर्सी और पोर्टलैंड, ओरेगन में, कभी भी वाणिज्यिक सेवा में चली गईं, और दोनों ही अल्पकालिक थीं। अन्य प्रारंभिक अल्पकालिक टेलीफोन-आधारित मनोरंजन प्रणालियों में 1907 में डेट्रॉइट, मिशिगन में टेलिवेंट, 1909 में विल्मिंगटन, डेलावेयर का टेल-म्यूसिसी और म्यूसोलाफोन शामिल थे, जो शिकागो में 1913-1914 में संचालित होता था। प्रथम विश्व युद्ध से पहले के रेडियो अग्रदूत रेडियो संचार-जिसे मूल रूप से "वायरलेस टेलीग्राफी" के रूप में जाना जाता था-पहली बार 1890 के दशक में विकसित किया गया था। पहला वायरलेस प्रसारण यूरोप में गुग्लिएल्मो मार्कोनी द्वारा प्राप्त किया गया था और उन्हें पहली बार अप्रैल 1899 में संयुक्त राज्य अमेरिका में नोट्रे डेम विश्वविद्यालय में प्रोफेसर जेरोम ग्रीन द्वारा दोहराया गया था। शुरू में नियोजित स्पार्क-गैप ट्रांसमीटर केवल मोर्स कोड के डॉट्स-एंड-डैश को प्रसारित कर सकते थे। इस सीमा के बावजूद, 1905 में अमेरिकी नौसेना स्टेशनों की एक छोटी संख्या ने दैनिक समय संकेत प्रसारण का उद्घाटन किया। 1913 में आर्लिंगटन, वर्जीनिया में उच्च शक्ति वाले स्टेशन एन. ए. ए. ने मोर्स कोड में दैनिक समय संकेतों और मौसम रिपोर्टों का प्रसारण शुरू किया जो पूर्वी संयुक्त राज्य के अधिकांश हिस्से को कवर करता था। यह माना गया था कि ऑडियो-सक्षम ट्रांसमीटर विकसित करना एक महत्वपूर्ण प्रगति होगी, लेकिन गुणवत्तापूर्ण ऑडियो प्रसारण संभव होने से पहले इसमें कई वर्षों का शोध लगा। 1904 में वाल्डेमार पॉल्सन ने एक आर्क कनवर्टर ट्रांसमीटर विकसित किया, जो, हालांकि अभी भी कुछ हद तक सीमित है, प्रारंभिक ऑडियो प्रयोग के लिए नियोजित सबसे अधिक उपयोग किया जाने वाला ट्रांसमीटर होगा। प्रारंभ में अधिकांश आविष्कारकों के लिए मुख्य उद्देश्य व्यक्तिगत बिंदु-से-बिंदु संचार के लिए उपयोग करने योग्य उपकरणों का विकास करना था, और इस तथ्य को कि रेडियो संकेतों को दूसरों द्वारा सुना जा सकता है, पहले एक दोष के रूप में देखा गया था जो सुरक्षित संचार को सीमित करता था। इस प्रकार, "प्रसारण संकेत भेजने" की क्षमता को पहचानने में कुछ समय लगा। 1906 के अंत में, रेजिनाल्ड फेसेनडेन ने ब्रैंट रॉक, मैसाचुसेट्स में एक अल्टरनेटर ट्रांसमीटर का प्रदर्शन किया और कई वर्षों बाद कहा कि उन्होंने 24 और 31 दिसंबर की शाम को भी प्रसारण किया था। हालाँकि इसके बाद उन्होंने बिंदु-से-बिंदु प्रसारण पर ध्यान केंद्रित किया और संगठित प्रसारण स्थापित करने की दिशा में आगे कोई प्रयास नहीं किया। संयुक्त राज्य अमेरिका में रेडियो प्रसारण के प्रमुख प्रारंभिक प्रस्तावक ली डी फॉरेस्ट थे, जिन्होंने 1907 में शुरू होने वाले प्रदर्शनों की एक श्रृंखला बनाने के लिए पॉल्सन आर्क ट्रांसमीटर के संस्करणों को नियोजित किया। शुरू से ही उन्होंने नियमित मनोरंजन प्रसारण की क्षमता पर ध्यान दिया, "एक केंद्रीय स्टेशन से संगीत के वितरण" की कल्पना की और कहा कि "लहर के चार अलग-अलग रूपों का उपयोग करके संगीत के कई वर्गों को विभिन्न ग्राहकों द्वारा वांछित रूप से भेजा जा सकता है"। हालांकि, 1910 के बाद उन्होंने विभिन्न वित्तीय मुद्दों और लगातार गुणवत्ता वाले ऑडियो प्रसारण के लिए आर्क ट्रांसमीटर को सही करने में असमर्थता के कारण अपने प्रसारण प्रदर्शनों को छह साल के लिए निलंबित कर दिया। डी फॉरेस्ट ने राष्ट्रीय ध्यान आकर्षित किया, लेकिन उस समय सैन जोस, कैलिफोर्निया के चार्ल्स "डॉक" हेरोल्ड बहुत कम ज्ञात थे, जिन्हें आम तौर पर संयुक्त राज्य अमेरिका में नियमित कार्यक्रम पर मनोरंजन रेडियो प्रसारण करने वाले पहले व्यक्ति होने का श्रेय दिया जाता है। हेरोल्ड ने 1909 में परीक्षण प्रसारण करना शुरू किया, और एक बेहतर आर्क ट्रांसमीटर पर स्विच करने के बाद, जुलाई 1912 में घोषणा की कि हेरोल्ड कॉलेज ऑफ वायरलेस एंड इंजीनियरिंग में उनका स्टेशन साप्ताहिक संगीत समारोहों का उद्घाटन कर रहा था। इन प्रसारणों को प्रथम विश्व युद्ध के दौरान निलंबित कर दिया गया था, लेकिन युद्ध के बाद हेरोल्ड ने प्रसारण फिर से शुरू किया, और सैन फ्रांसिस्को में के. सी. बी. एस. अपने इतिहास का पता हेरोल्ड के प्रयासों से लगाता है। 1910 के दशक के मध्य में वैक्यूम ट्यूब ट्रांसमीटरों के विकास ने ऑडियो प्रसारण की गुणवत्ता और विश्वसनीयता में महत्वपूर्ण सुधार प्रदान किया। इस प्रगति को अपनाते हुए, ली डी फॉरेस्ट ने फिर से नेतृत्व किया, न्यूयॉर्क शहर में प्रायोगिक स्टेशन 2एक्सजी की स्थापना की। अक्टूबर 1916 में आयोजित एक सफल प्रदर्शन कार्यक्रम के दौरान, डी फॉरेस्ट ने अब भविष्यवाणी की कि "निकट भविष्य में हर बड़े शहर में एक संगीत केंद्र होगा जहाँ से रात के संगीत कार्यक्रम वायरलेस टेलीफोन के माध्यम से हजारों घरों में प्रसारित होंगे।" अगले महीने समाचार और मनोरंजन का एक दैनिक कार्यक्रम शुरू किया गया, जिसमें 7 नवंबर के राष्ट्रपति चुनाव की रात को प्रसारित चुनाव विवरण शामिल थे। हालाँकि, प्रथम विश्व युद्ध के प्रतिबंधों के कारण 2एक्सजी को भी अगले अप्रैल में संचालन को निलंबित करना पड़ा। जब यह सक्रिय था, तब इसने अमेरिकी मार्कोनी में अनुबंध प्रबंधक और रेडियो कॉर्पोरेशन ऑफ अमेरिका (आरसीए) के भावी अध्यक्ष डेविड सार्नोफ को अपना पहला "रेडियो म्यूजिक बॉक्स" ज्ञापन लिखने के लिए प्रेरित किया, जिसमें सुझाव दिया गया था कि उनकी कंपनी एक प्रसारण स्टेशन स्थापित करे और रिसीवर बेचे, लेकिन उनके वरिष्ठों ने उन्हें इस विचार पर नहीं लिया। इस अवधि के लिए जानकारी सीमित है, लेकिन इस युग के दौरान कई अन्य आविष्कारक थे जिन्होंने कभी-कभार प्रयोगात्मक प्रसारण किया। एक उदाहरण अमेरिकन रेडियो एंड रिसर्च कंपनी (एएमआरएडी) था, जिसने मेडफोर्ड हिलसाइड, मैसाचुसेट्स में प्रायोगिक स्टेशन 1एक्सई का संचालन किया। मार्च 1916 की शुरुआत में स्टेशन का उपयोग कभी-कभी आवाज और संगीत प्रसारण करने के लिए किया जाता था, हालांकि उस समय इसे कंपनी के प्राथमिक प्रयासों के लिए "केवल आकस्मिक" के रूप में वर्णित किया गया था। इसके अलावा, जॉर्ज सी. कैनन ने बताया कि दिसंबर 1916 से फरवरी 1917 तक उन्होंने अपने न्यू रोशेल, न्यूयॉर्क स्थित घर पर स्थित स्पेशल एमेच्योर स्टेशन 2जेडके पर समाचार और मनोरंजन प्रसारण का "रात 9.30 बजे से रात 10:30 तक एक नियमित कार्यक्रम" बनाए रखा था। इस अवधि के दौरान सरकारी विनियमन क्योंकि रेडियो संकेत आसानी से राज्य और राष्ट्रीय सीमाओं को पार कर जाते हैं, रेडियो प्रसारण अमेरिकी संविधान के वाणिज्य खंड के तहत संघीय स्तर पर विनियमन के लिए एक स्पष्ट उम्मीदवार थे। हालाँकि, 1890 के दशक के अंत में इसके विकास के तुरंत बाद के वर्षों में, संयुक्त राज्य अमेरिका में रेडियो संचार पूरी तरह से अनियंत्रित रहा। 1910 के वायरलेस शिप एक्ट ने अनिवार्य किया कि अमेरिकी बंदरगाहों से बाहर निकलने वाले अधिकांश यात्री जहाजों को योग्य ऑपरेटरों की देखरेख में रेडियो उपकरण ले जाने थे; हालाँकि, अलग-अलग स्टेशन बिना लाइसेंस के रहे। अप्रतिबंधित स्टेशनों की अमेरिकी नीति दुनिया के बाकी हिस्सों से अलग थी। बर्लिन में आयोजित 1906 के अंतर्राष्ट्रीय रेडियोटेलीग्राफ सम्मेलन में देशों से अपने स्टेशनों को लाइसेंस देने का आह्वान किया गया था, और हालांकि संयुक्त राज्य अमेरिका के प्रतिनिधियों ने समझौते पर हस्ताक्षर किए थे, लेकिन अमेरिकी सीनेट ने 3 अप्रैल, 1912 तक इस संधि की पुष्टि नहीं की थी। 1906 कन्वेंशन के प्रोटोकॉल को संहिताबद्ध करने के लिए, 1912 का रेडियो अधिनियम, जिसमें 5 जुलाई, 1912 को हस्ताक्षरित एक बाद के लंदन कन्वेंशन के प्रावधान भी शामिल थे, 13 अगस्त, 1912 को कांग्रेस द्वारा पारित किया गया था और राष्ट्रपति विलियम हावर्ड टाफ्ट द्वारा हस्ताक्षरित किया गया था, जो 13 दिसंबर, 1912 को प्रभावी हुआ था। कानून केवल बिंदु-से-बिंदु संचार का अनुमान लगाता था, और आम जनता के लिए समाचार और मनोरंजन प्रसारित करने के लिए रेडियो का उपयोग नहीं करता था। इस कानून की कमियों को एक दशक से भी अधिक समय बाद सामने लाया जाएगा। प्रथम विश्व युद्ध अप्रैल 1917 में प्रथम विश्व युद्ध में संयुक्त राज्य अमेरिका के प्रवेश के साथ प्रारंभिक प्रसारण प्रयोग अचानक रुक गया, क्योंकि संघीय सरकार ने तुरंत रेडियो उद्योग पर पूरा नियंत्रण कर लिया, और नागरिकों के लिए एक परिचालन रेडियो रिसीवर रखना अवैध हो गया। हालाँकि आर्लिंगटन, वर्जीनिया में एन. ए. ए. सहित कुछ सरकारी स्टेशनों ने संघर्ष के दौरान सेना का समर्थन करने के लिए काम करना जारी रखा। समय संकेतों और मौसम रिपोर्टों के अलावा, एनएए (मोर्स कोड में) समाचार सारांश भी प्रसारित करता है जो अटलांटिक में भूमि पर और जहाजों पर सवार सैनिकों द्वारा प्राप्त किए गए थे। युद्ध के दौरान अमेरिकी सेना ने वैक्यूम-ट्यूब संचालित ट्रांसमीटर और रिसीवर का उपयोग करके ऑडियो प्रसारण में व्यापक शोध किया। यह मुख्य रूप से हवा से जमीन पर प्रसारण जैसे बिंदु-से-बिंदु संचार की ओर उन्मुख था, लेकिन सैनिकों के मनोरंजन के लिए आयोजित विशेष संगीत प्रसारण की छिटपुट खबरें भी थीं। प्रथम विश्व युद्ध के बाद नागरिक रेडियो पर युद्धकालीन प्रतिबंध को हटाने से पहले, कुछ सरकारी स्टेशनों ने प्रसारण प्रौद्योगिकी के साथ प्रयोगात्मक काम को नवीनीकृत किया, और फरवरी 1919 में वाशिंगटन, डी. सी. में ब्यूरो ऑफ स्टैंडर्ड्स ने एक सार्वजनिक प्रदर्शन दिया, जिसमें भविष्यवाणी की गई कि "वाशिंगटन के मौज-मस्ती करने वाले जल्द ही न्यूयॉर्क के छत के बगीचों में से एक पर एक ऑर्केस्ट्रा द्वारा बनाए गए संगीत पर नृत्य करने में सक्षम होंगे।" अगले साल मई तक ब्यूरो अपने स्टेशन, डब्ल्यू. डब्ल्यू. वी. पर साप्ताहिक शुक्रवार की रात के संगीत कार्यक्रमों का प्रसारण कर रहा था, और इसने एक प्रोटोटाइप "पोर्टाफोन" रिसीवर प्रदर्शित किया, जो जनता को "समाचार, मौसम की रिपोर्ट, रेडियोफोन वार्तालाप, रेडियोफोन संगीत और रेडियो द्वारा प्रेषित किसी भी अन्य जानकारी के संपर्क में रहने" की अनुमति देगा। हालांकि, ब्यूरो ने जल्द ही निष्कर्ष निकाला कि उसने प्रसारण की व्यावहारिकता का प्रदर्शन करने के अपने लक्ष्य को सफलतापूर्वक हासिल कर लिया है, और उस अगस्त में डब्ल्यूडब्ल्यूवी पर अपने मनोरंजन प्रसारण को समाप्त कर दिया। हालाँकि नागरिक रेडियो ट्रांसमीटरों पर प्रतिबंध अगले अक्टूबर तक जारी रहेगा, लेकिन 15 अप्रैल, 1919 से रेडियो रिसीवर रखने वाले निजी नागरिकों पर प्रतिबंध हटा लिया गया। कुछ समय बाद क्लीवलैंड में ग्लेन एल. मार्टिन कंपनी में स्थित एक युद्धकालीन स्टेशन ने घोषणा की कि वह एक साप्ताहिक संगीत कार्यक्रम प्रसारण का उद्घाटन कर रहा है, हालांकि नौसेना के हस्तक्षेप की शिकायत के कारण इन प्रसारणों को कुछ हफ्तों बाद निलंबित कर दिया गया था। नागरिक प्रसारण प्रतिबंध के 1 अक्टूबर के अंत ने गैर-सरकारी स्टेशनों को परिचालन फिर से शुरू करने की अनुमति दी। प्रारंभ में कोई औपचारिक नियम नहीं थे जो यह निर्धारित करते थे कि कौन से स्टेशन आम जनता के लिए प्रसारण कर सकते हैं, इसलिए विभिन्न मौजूदा वर्गीकरणों के तहत संचालित एक मिश्रण, आमतौर पर प्रायोगिक और शौकिया, हवा की लहरों में ले जाने के लिए स्वतंत्र थे। शायद नागरिक स्टेशन प्रतिबंधों को हटाने का लाभ उठाने वाले पहले व्यक्ति वेस्टिंगहाउस इंजीनियर फ्रैंक कॉनराड थे, जिन्होंने युद्ध के दौरान रेडियो संचार अनुबंधों पर काम किया था। 17 अक्टूबर, 1919 की शाम को उन्होंने पहला कार्यक्रम बनाया जो अंततः विल्किंसबर्ग, पेंसिल्वेनिया में अपने घर से प्रायोगिक स्टेशन 8एक्सके पर प्रसारित कार्यक्रमों की दो-साप्ताहिक श्रृंखला बन गई। 1920 की शुरुआत में सिनसिनाटी, ओहियो में एक छोटे से रेडियो खुदरा विक्रेता, प्रिसिजन इक्विपमेंट कंपनी ने अपने प्रायोगिक स्टेशन, 8एक्सबी पर कभी-कभार प्रसारण करने के लिए एक घर में बने ट्रांसमीटर का उपयोग किया। उस 2 फरवरी कंपनी के अध्यक्ष जॉन एल. गेट्स ने स्टेशन का पहला प्रचारित प्रसारण दिया, जिसमें फोनोग्राफ रिकॉर्ड शामिल थे, जिसने राष्ट्रीय ध्यान आकर्षित किया, और एक तार सेवा रिपोर्ट ने गेट्स को यह भविष्यवाणी करते हुए उद्धृत किया कि राष्ट्रव्यापी प्रसारण "निकट भविष्य का एक नवाचार होगा।" स्टेशन द्वारा प्रस्तुत कार्यक्रमों का धीरे-धीरे विस्तार हुआ, जिसमें अक्टूबर के अंत में आयोजित एक विशेष प्रसारण भी शामिल था, जिसमें स्थानीय रुडोल्फ वुर्लिट्जर कंपनी के संयोजन में आयोजित नवीनतम विक्टर फोनोग्राफ रिकॉर्ड को दिखाया गया था। नवंबर की शुरुआत में 8एक्सबी ने एक चुनावी रात का प्रसारण किया, जो वेस्टिंगहाउस के ईस्ट पिट्सबर्ग, पेंसिल्वेनिया से स्टेशन 8जेडजेड (बाद में केडीकेए) पर वापसी के प्रसारण के साथ मेल खाता था, जिसमें मनोरंजन के लिए विक्टर रिकॉर्ड खेलना शामिल था। स्टेशन को बाद में प्रसारण स्टेशन डब्ल्यू. एम. एच. के रूप में फिर से लाइसेंस दिया गया था, हालांकि 1923 की शुरुआत में क्रॉसले मैन्युफैक्चरिंग कंपनी द्वारा प्रिसिजन को खरीदने के बाद इसे बंद कर दिया गया था। 1919 के अंत में ली डी फॉरेस्ट ने न्यूयॉर्क शहर में 2एक्सजी को फिर से सक्रिय किया। हालाँकि, स्टेशन को 1920 की शुरुआत में बंद करने का आदेश दिया गया था, जब इसे पहले सरकार की मंजूरी के बिना एक नए स्थान पर स्थानांतरित कर दिया गया था। डी फॉरेस्ट ने स्टेशन के ट्रांसमीटर को सैन फ्रांसिस्को में कैलिफोर्निया थिएटर भवन में स्थानांतरित कर दिया, जहाँ इसे 6एक्ससी के रूप में फिर से लाइसेंस दिया गया और 1920 के वसंत में इसने थिएटर के ऑर्केस्ट्रा का दैनिक प्रसारण शुरू किया। डी फॉरेस्ट ने बाद में कहा कि यह जनता के लिए प्रसारण के लिए "पूरी तरह से समर्पित पहला रेडियो-टेलीफोन स्टेशन" था। मार्च 1920 में ली डी फॉरेस्ट के सहयोगी क्लेरेंस "सी. एस". द्वारा स्थापित रेडियो न्यूज एंड म्यूजिक, इंक. थॉम्पसन ने समाचार पत्र द्वारा संचालित प्रसारण स्टेशनों का प्रचार शुरू किया, स्थानीय फ्रेंचाइजी की पेशकश की और राष्ट्रीय विज्ञापनों में पूछा "क्या आपका पेपर वायरलेस द्वारा समाचार और संगीत वितरित करने वाले अग्रदूतों में से एक है?" डेट्रॉइट न्यूज कंपनी का पहला और अंततः एकमात्र समाचार पत्र ग्राहक बन गया, जिसने एक छोटे से डी फॉरेस्ट ट्रांसमीटर को पट्टे पर दिया, जिसे शुरू में 8एमके के रूप में लाइसेंस दिया गया था। 20 अगस्त, 1920 को समाचार पत्र ने सीमित दैनिक प्रसारण शुरू किया, जिसे 31 अगस्त से स्थानीय चुनाव रिटर्न की विशेषता वाले कार्यक्रमों के साथ विस्तारित किया गया। स्टेशन को अंततः डब्ल्यूडब्ल्यूजे के रूप में फिर से लाइसेंस दिया गया, और 1945 में अपनी 25वीं वर्षगांठ मनाते हुए समाचार ने इसके लिए "दुनिया के पहले स्टेशन" और जहां "वाणिज्यिक रेडियो प्रसारण शुरू हुआ" के खिताब का दावा किया। युद्ध के बाद मेडफोर्ड हिलसाइड, मैसाचुसेट्स में अमेरिकन रेडियो एंड रिसर्च कंपनी (एएमआरएडी) ने 1एक्सई को फिर से सक्रिय कर दिया। हालाँकि इस स्टेशन के लिए सीमित दस्तावेज हैं, लेकिन कथित तौर पर इसने 1920 की गर्मियों में कुछ मनोरंजन प्रसारण करना शुरू कर दिया। जैसे ही अन्य लोग प्रसारण रैंकों में शामिल हुए, 1920 की गर्मियों के अंत में क्यूएसटी पत्रिका ने बताया कि "यह दुर्लभ शाम है जब मानव आवाज और संगीत के उपभेद हवा में नहीं आते हैं"। हालाँकि, प्रसारण के प्रयास अभी भी बिखरे हुए थे और काफी हद तक असंगठित थे। 1920 के अंत में एक प्रमुख औद्योगिक फर्म, वेस्टिंगहाउस इलेक्ट्रिक एंड मैन्युफैक्चरिंग कंपनी ने इस क्षेत्र में प्रवेश किया, और इतिहासकार एरिक बर्नौ ने इस वाटरशेड घटना का सारांश इस प्रकार दिया कि "रुचि का एक उत्साह था, लेकिन दिशा की भावना के बिना-जब तक कि पिट्सबर्ग में कुछ नहीं हुआ।" वेस्टिंगहाउस का प्रवेश पिट्सबर्ग डिपार्टमेंट स्टोर के विज्ञापन का परिणाम था, जिसे कंपनी के उपाध्यक्ष एच. पी. डेविस ने 8XK पर फ्रैंक कॉनराड के चल रहे प्रसारणों को प्राप्त करने में सक्षम रेडियो के लिए देखा था। डेविस ने निष्कर्ष निकाला कि प्रथम विश्व युद्ध के दौरान किए गए काम का विस्तार करते हुए, वेस्टिंगहाउस अपने स्वयं के रिसीवर बना और उनका विपणन कर सकता था। उन्होंने जल्द ही आगामी राष्ट्रपति चुनाव के लिए कंपनी के ईस्ट पिट्सबर्ग संयंत्र में एक स्टेशन स्थापित करने के लिए काम किया, जो सफलतापूर्वक 2 नवंबर, 1920 को शुरू हुआ और शुरू में 8ZZ के रूप में काम कर रहा था। कुछ समय बाद यह केडीकेए बन गया, जो मूल रूप से पॉइंट-टू-पॉइंट प्रसारण के लिए कंपनी को जारी किए गए एक सीमित वाणिज्यिक लाइसेंस के तहत काम कर रहा था। केडीकेए की 25वीं वर्षगांठ के समय, स्टेशन प्रचार ने इसे "दुनिया का पहला नियमित रूप से निर्धारित प्रसारण" होने का दावा किया। केडीकेए एक बहुत ही सफल प्रयोग साबित हुआ, और अगले वर्ष के दौरान वेस्टिंगहाउस ने न्यूयॉर्क शहर (डब्ल्यूजेजेड, अब डब्ल्यूएबीसी), बोस्टन (डब्ल्यूबीजेड) और शिकागो (केवाईडब्ल्यू) में या उसके पास तीन अतिरिक्त प्रमुख स्टेशनों का निर्माण किया। बढ़ती गतिविधि के जवाब में, 1 दिसंबर, 1921 से प्रभावी संयुक्त राज्य अमेरिका के वाणिज्य विभाग ने स्पष्ट रूप से एक प्रसारण स्टेशन श्रेणी स्थापित करने वाले नियमों को अपनाया। 1 जनवरी, 1922 तक उनतीस औपचारिक रूप से मान्यता प्राप्त प्रसारण स्टेशन थे, इसके अलावा कुछ प्रयोगात्मक और शौकिया स्टेशन अभी भी नए मानक को पूरा करने के लिए परिवर्तित होने की प्रक्रिया में थे। 1922 के मध्य तक एक "रेडियो क्रेज" शुरू हो गया, और वर्ष के अंत में 500 से अधिक स्टेशन थे, जिसमें श्रोताओं की संख्या अब सैकड़ों हजारों में गिनी जाती है। यहां तक कि राष्ट्रपति वारेन जी. हार्डिंग, जिनका मई 1922 में वाशिंगटन, डी. सी. चैंबर ऑफ कॉमर्स को दिया गया भाषण किसी राष्ट्रपति द्वारा प्रसारित किया गया पहला रेडियो था, ने भी व्हाइट हाउस में एक रेडियो स्थापित किया था। प्रारंभिक रेडियो स्टेशनों के अस्तित्व ने कई युवाओं को नए तकनीकी चमत्कार को सुनने के लिए अपने स्वयं के क्रिस्टल सेट (ईयर फोन के साथ) बनाने के लिए प्रोत्साहित किया। उद्यमियों ने पुर्जों के साथ-साथ पूरे सेट को बेचने के लिए रेडियो स्टोर स्थापित किए जो स्टाइलिश और महंगे कंसोल में विकसित हुए जिन्हें पूरा परिवार सुन सकता था, या ग्राहकों का मनोरंजन करने के लिए कौन से रेस्तरां और दुकानें खरीद सकते थे। हालाँकि रेडियो स्टेशनों का उपयोग मुख्य रूप से मनोरंजन प्रसारित करने के लिए किया जाता था, लेकिन कई शैक्षणिक संस्थानों ने अपने स्टेशनों का उपयोग अपने शैक्षिक मिशनों को आगे बढ़ाने के लिए किया। एक प्रारंभिक उदाहरण अप्रैल 1922 में हुआ, जब मेडफोर्ड हिलसाइड, मैसाचुसेट्स में डब्ल्यू. जी. आई. ने टफ्ट्स कॉलेज के प्रोफेसरों द्वारा प्रदान किए गए व्याख्यानों की एक निरंतर श्रृंखला शुरू की, जिसे "वायरलेस कॉलेज" के रूप में वर्णित किया गया था। अन्य कॉलेजों ने भी अपने पाठ्यक्रम में रेडियो प्रसारण पाठ्यक्रमों को जोड़ा; कुछ, जैसे 1925 में आयोवा विश्वविद्यालय ने दूरस्थ शिक्षा क्रेडिट का एक प्रारंभिक संस्करण प्रदान किया। 1932 में मैसाचुसेट्स में करी कॉलेज ने देश के पहले प्रसारण प्रमुखों में से एक की शुरुआत की, जिसमें कॉलेज ने छात्र-निर्मित कार्यक्रमों के लिए बोस्टन में डब्ल्यू. एल. ओ. ई. के साथ मिलकर काम किया। स्टेशन वित्तपोषण हालाँकि रेडियो के विकास की शुरुआत में यह माना गया था कि, पॉइंट-टू-पॉइंट संचार के अलावा, प्रसारण का उपयोग व्यापक दर्शकों तक प्रसारण के लिए किया जा सकता है, लेकिन यह सवाल तुरंत उठा कि इस तरह की सेवा का वित्तपोषण कैसे किया जाए। 1898 की शुरुआत में द इलेक्ट्रीशियन ने नोट किया कि ओलिवर लॉज ने यह विचार व्यक्त किया था कि "संदेश को 'चिल्लाना' फायदेमंद हो सकता है, इसे सभी दिशाओं में प्राप्तकर्ताओं तक प्रसारित किया जा सकता है।" हालाँकि, प्रकाशन ने इसकी व्यावहारिकता पर भी सवाल उठाया, यह देखते हुए कि "कोई भी ऐसी प्रणाली पर दुनिया को चिल्लाने के लिए भुगतान नहीं करना चाहता है जिसके द्वारा गैर-ग्राहकों को अनावश्यक रूप से लाभान्वित होने से रोकना असंभव होगा।" कई प्रारंभिक प्रयोगात्मक स्टेशनों द्वारा अपनाया गया वस्तु-विनिमय का एक रूप प्रसारण के दौरान खेले जाने वाले फोनोग्राफ रिकॉर्ड के प्रदाता के नाम का प्रचार करना था। यह प्रथा कम से कम जुलाई 1912 में सैन जोस, कैलिफोर्निया में चार्ल्स हेरोल्ड द्वारा प्रसारित की गई थी जिसमें विली बी. एलन कंपनी द्वारा आपूर्ति किए गए रिकॉर्ड शामिल थे। हालांकि, यह जल्दी ही पक्ष से बाहर हो गया जब स्टेशनों की संख्या सैकड़ों में होने लगी, और फोनोग्राफ कंपनियों ने पाया कि अत्यधिक पुनरावृत्ति बिक्री को नुकसान पहुंचा रही थी। सबसे पहले अमेरिकी रेडियो स्टेशन वाणिज्यिक रूप से मुक्त थे, जिनके संचालन के लिए उनके मालिकों द्वारा भुगतान किया जाता था। हालांकि, बढ़ती लागतों के कारण उद्योग को जल्द ही संकट का सामना करना पड़ा, और अंततः अधिकांश स्टेशनों द्वारा अपनाया गया वित्तीय मॉडल विज्ञापन एयरटाइम बेच रहा था, जिसे "अमेरिकी योजना" के रूप में जाना जाने लगा। (यह सेट उपयोगकर्ताओं के लिए लाइसेंस शुल्क लेने की "ब्रिटिश योजना" के विपरीत था।) "किराए के लिए" वाणिज्यिक स्टेशन (शुरू में जिसे "टोल प्रसारण" कहा जाता था) की औपचारिक शुरुआत की घोषणा 1922 की शुरुआत में की गई थी, जब अमेरिकी टेलीफोन और टेलीग्राफ कंपनी (एटी एंड टी) ने न्यूयॉर्क शहर में डब्ल्यूईएएफ (अब डब्ल्यूएफएएन) की शुरुआत की थी। (अन्य स्टेशनों द्वारा एयरटाइम बेचे जाने के पहले के कुछ उदाहरण हैं, हालांकि यह आम तौर पर गुप्त रूप से किया जाता था।) ए. टी. एंड. टी. ने शुरू में दावा किया कि इसके पेटेंट अधिकारों ने इसे एयरटाइम बेचने का विशेष अधिकार दिया है। हालाँकि, इन आरोपों का जवाब देते हुए कि वह रेडियो प्रसारण पर एकाधिकार करने का प्रयास कर रहा था, 1924 में कंपनी ने घोषणा की कि वह अन्य स्टेशनों को विज्ञापन स्वीकार करने की अनुमति देगी यदि वे पहले अपने रेडियो पेटेंट के उपयोग के लिए एटी एंड टी को एक बार का शुल्क देने के लिए तैयार हैं। ए. टी. एंड. टी. के उद्योग-व्यापी निपटारे के बाद, अधिकांश स्टेशनों ने वाणिज्यिक आधार पर काम करना शुरू कर दिया। शुरू में स्टेशन अपने विज्ञापन संदेशों की सामग्री के बारे में बहुत सतर्क थे, आम तौर पर सामान्य प्रायोजन घोषणाओं जैसे "अप्रत्यक्ष विज्ञापन" को पसंद करते थे, ताकि उन श्रोताओं को नाराज न किया जा सके जिन्होंने "उन्हें अपने घरों में आमंत्रित किया था।" शुरू में "हार्ड सेल" और "डायरेक्ट एडवर्टाइजिंग" को वाणिज्य विभाग के तत्कालीन प्रमुख हर्बर्ट हूवर की देखरेख में हतोत्साहित किया गया था। हालाँकि, मैडिसन एवेन्यू ने रेडियो के महत्व को एक नए विज्ञापन माध्यम के रूप में पहचाना, और विज्ञापन अंततः अधिक प्रमुख और जिद्दी हो गए। रेडियो नेटवर्क का विकास उसी समय जब 1922 की शुरुआत में इसने विज्ञापन-समर्थित प्रसारण की शुरुआत की घोषणा की, एटीएंडटी ने भी पहले रेडियो नेटवर्क के विकास के लिए अपनी योजनाओं की शुरुआत की। यह अवधारणा कंपनी के दो इंजीनियरों, जॉन एफ. ब्रैटनी और हार्ले सी. लॉडरबैक द्वारा तैयार किए गए एक ज्ञापन पर आधारित थी, जिन्होंने अड़तीस स्टेशनों की एक राष्ट्रव्यापी "श्रृंखला" का प्रस्ताव रखा, जिसे कंपनी की टेलीफोन लाइनों द्वारा एक साथ व्यावसायिक रूप से प्रायोजित कार्यक्रमों को प्रसारित करने के लिए जोड़ा गया था। नेटवर्क के प्राथमिक स्टूडियो न्यूयॉर्क शहर में एटी एंड टी के डब्ल्यू. ई. ए. एफ. (अब डब्ल्यू. एफ. ए. एन.) में स्थित थे, और नेटवर्क को "डब्ल्यू. ई. ए. एफ. श्रृंखला" के रूप में जाना जाने लगा। स्टेशन कनेक्शन के लिए विशेष रूप से तैयार प्रसारण-गुणवत्ता वाली लाइनों का उपयोग करना पड़ता था, इसलिए नेटवर्क के निर्माण में कुछ समय लगता था। साउथ डार्टमाउथ, मैसाचुसेट्स में डब्ल्यू. ई. ए. एफ. और डब्ल्यू. एम. ए. एफ. के बीच पहला स्थायी संपर्क 1923 की गर्मियों के दौरान सेवा में चला गया। आर. सी. ए. ने स्टेशन डब्ल्यू. जे. जेड. (अब डब्ल्यू. ए. बी. सी.) पर केंद्रित अपने स्वयं के छोटे नेटवर्क की स्थापना करके प्रतिक्रिया व्यक्त की, हालांकि ए. टी. एंड टी. द्वारा टेलीफोन लाइनों की आपूर्ति करने से सामान्य इनकार के कारण स्टेशनों को जोड़ने के लिए घटिया टेलीग्राफ लाइनों का उपयोग करने से यह विकलांग हो गया था। 1926 के पतन तक डब्ल्यू. जे. जेड. श्रृंखला में केवल चार मुख्य स्टेशन थे, जो सभी मध्य-अटलांटिक में स्थित थे, जबकि डब्ल्यू. ई. ए. एफ. का नेटवर्क पोर्टलैंड, मेन से कैनसस सिटी, कैनसस तक फैले सत्रह शहरों तक पहुंच गया। इस बिंदु पर एटी एंड टी ने अचानक प्रसारण क्षेत्र से बाहर निकलने का फैसला किया, और जुलाई 1926 में आरसीए के नेतृत्व वाले एक समूह को अपने पूरे नेटवर्क संचालन को बेचने के लिए एक समझौते पर हस्ताक्षर किए, जिसने राष्ट्रीय प्रसारण कंपनी बनाने के लिए संपत्ति का उपयोग किया। नए प्रबंधन के तहत डब्ल्यू. ई. ए. एफ. श्रृंखला एन. बी. सी. रेड नेटवर्क बन गई, जबकि डब्ल्यू. जे. जेड श्रृंखला एन. बी. सी. ब्लू नेटवर्क बन गई। एटीएंडटी के साथ समझौते ने एनबीसी को स्टेशन लिंक के लिए एटीएंडटी की लंबी दूरी की लाइनों तक पहुंच प्रदान की, और नए नेटवर्क को विज्ञापन बेचने की भी अनुमति दी। कोलंबिया ब्रॉडकास्टिंग सिस्टम (सी. बी. एस.) की शुरुआत 1927 में एन. बी. सी. नेटवर्क के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए शुरू में संघर्षरत प्रयास के रूप में हुई थी, जिसने विलियम एस. पाले के कंपनी के अध्यक्ष के रूप में स्थापित होने पर नई गति प्राप्त की। एन. बी. सी. के विपरीत, जिसने शुरू में खुद को मुख्य रूप से एक सार्वजनिक सेवा के रूप में देखा और कहा कि इसका एकमात्र लाभ लक्ष्य बराबरी करना था, पाले ने एक रेडियो नेटवर्क के लिए महत्वपूर्ण लाभ कमाने की क्षमता को पहचाना। सर्वेक्षणों और सर्वेक्षणों का उपयोग दर्शकों के आकार और समृद्धि को निर्धारित करने के लिए किया गया था। फ्रैंक स्टैंटन, एक बाद के राष्ट्रपति, ने दर्शकों को मापने के लिए तकनीक विकसित करने के लिए कोलंबिया विश्वविद्यालय के समाजशास्त्री पॉल लाज़र्सफेल्ड के साथ काम किया। एनबीसी संबद्धों के लिए, मालिक आम तौर पर अपने स्टेशनों को स्थानीय समाचार पत्रों के प्रसारण समकक्ष के रूप में देखते थे, जो स्थानीय व्यवसाय को विज्ञापन बेचते थे और एनबीसी के "निरंतर" कार्यक्रमों के लिए भुगतान करना पड़ता था जिनके पास प्रायोजक नहीं थे। अलग-अलग स्टेशनों ने नेटवर्क से प्रोग्रामिंग खरीदी और इस प्रकार, उन्हें नेटवर्क का ग्राहक माना जाता था। पाले ने नाममात्र की लागत पर संबद्ध स्टेशनों को नेटवर्क प्रोग्रामिंग प्रदान करके व्यवसाय मॉडल को बदल दिया, जिससे प्रोग्रामिंग और विज्ञापन दोनों के लिए व्यापक संभव वितरण सुनिश्चित हुआ। विज्ञापनदाता तब नेटवर्क के प्राथमिक ग्राहक बन गए और बढ़ते नेटवर्क द्वारा लाए गए व्यापक वितरण के कारण, पाले विज्ञापन समय के लिए अधिक शुल्क लेने में सक्षम थे। संबद्धों को प्रसारण दिवस के कुछ हिस्से के लिए नेटवर्क द्वारा प्रस्तुत कार्यक्रमों को ले जाने की आवश्यकता थी, जो विज्ञापन राजस्व से नेटवर्क के शुल्क का एक हिस्सा प्राप्त करते थे। पाले ने उन मानकों को भी आसान बना दिया जिन्हें उपयुक्त वाणिज्यिक सामग्री माना जाता था, सबसे उल्लेखनीय रूप से एक सिगार निर्माता को चिल्लाते हुए "क्रेमो में कोई थूक नहीं है!" अपने विज्ञापनों में। इस अवधि के दौरान सरकारी विनियमन 1912 से 1926 की शुरुआत तक, रेडियो प्रसारण रेडियो शक्ति और आवृत्ति लाइसेंस को वाणिज्य विभाग द्वारा 1912 के रेडियो अधिनियम के तत्वावधान में विनियमित किया गया था। इस प्राधिकरण को जेनिथ द्वारा उनके स्वामित्व वाले स्टेशनों में से एक की प्रसारण करने की क्षमता के बारे में चुनौती दी गई थी। 16 अप्रैल, 1926 को न्यायाधीश जेम्स एच. विल्करसन ने फैसला सुनाया कि 1912 के अधिनियम के तहत, वाणिज्य विभाग वास्तव में जारी किए गए प्रसारण लाइसेंसों की संख्या को सीमित नहीं कर सकता है, या स्टेशन आवृत्तियों को निर्दिष्ट नहीं कर सकता है। सरकार ने समीक्षा की कि इस निर्णय के खिलाफ अपील करने का प्रयास किया जाए या नहीं, लेकिन कार्यवाहक अटॉर्नी जनरल विलियम जे. डोनोवन का विश्लेषण 7 जुलाई के एक बयान में अदालत के फैसले से सहमत था। तब कानूनी उलझन की एक संक्षिप्त अवधि अस्तित्व में थी, जिसके दौरान प्रसारकों द्वारा स्व-शासन प्रसारण को स्थिर रखता था, जब तक कि कांग्रेस ने 1927 के रेडियो अधिनियम को लागू करके प्रतिक्रिया नहीं दी, जिसमें संघीय रेडियो आयोग (एफआरसी) का गठन शामिल था। एफ. आर. सी. की सबसे महत्वपूर्ण प्रारंभिक कार्रवाइयों में से एक जनरल ऑर्डर 40 को अपनाना था, जिसने ए. एम. बैंड पर स्टेशनों को तीन शक्ति स्तर श्रेणियों में विभाजित किया, जिन्हें स्थानीय, क्षेत्रीय और स्पष्ट चैनल के रूप में जाना जाने लगा, और स्टेशन असाइनमेंट को पुनर्गठित किया। इस योजना के आधार पर, 11 नवंबर, 1928 को पूर्वी समयानुसार सुबह 3 बजे से देश के अधिकांश स्टेशनों को नई संचारण आवृत्तियों को सौंपा गया था। एनबीसी और सीबीएस के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए "तीसरा नेटवर्क" बनाने के कई प्रयास किए गए, जिनमें से अधिकांश, 1933 में समामेलित प्रसारण प्रणाली सहित, असफल रहे। हालांकि, अगले वर्ष कई स्वतंत्र स्टेशनों ने द लोन रेंजर सहित सिंडिकेटेड प्रोग्रामिंग का आदान-प्रदान करने के लिए सफलतापूर्वक म्यूचुअल ब्रॉडकास्टिंग सिस्टम का गठन किया। 1940 तक, नेटवर्क के विभिन्न शो, संगीत और कॉमेडी और नाटक के शाम के कार्यक्रमों के लिए सबसे अधिक दर्शक थे। सुबह और दोपहर में कम दर्शक (मुख्य रूप से गृहिणियां) थे, जो 61 सोप ओपेरा सुनते थे। फोन-इन टॉक शो दुर्लभ थे, लेकिन डिस्क जॉकी ने रिकॉर्ड के बीच अपनी बातचीत के माध्यम से निम्नलिखित लोगों को आकर्षित किया। रेडियो के स्वर्ण युग के दौरान सबसे लोकप्रिय रेडियो शो में द जैक बेनी प्रोग्राम, फाइबर मैकगी और मौली, द गोल्डबर्ग्स और अन्य शीर्ष-रेटेड अमेरिकी रेडियो शो शामिल थे जिन्हें रेडियो दर्शकों के प्रतिशत ने सुना था। समाचारों का बढ़ता महत्व और "प्रेस-रेडियो युद्ध" राष्ट्रपति फ्रैंकलिन रूजवेल्ट, जिसका पहली बार 1933 में उद्घाटन किया गया था, के समाचार पत्र प्रकाशकों के बीच कई राजनीतिक विरोधी थे, जो अक्सर उनकी नीतियों के प्रति शत्रुतापूर्ण थे। रूजवेल्ट ने समाचार पत्रों को दरकिनार करने और अमेरिकी नागरिकों से सीधे बात करने के लिए रेडियो प्रसारण का उपयोग किया, एक अनौपचारिक सेटिंग में अपने विचारों को बढ़ावा देने के लिए तीस शाम के प्रसारणों की एक श्रृंखला का संचालन किया, जिसे "फायरसाइड चैट" के रूप में जाना जाने लगा। शांति काल के दौरान रूजवेल्ट के रेडियो दर्शकों का औसत 18 प्रतिशत और युद्ध के दौरान 58 प्रतिशत था। 27 मई, 1941 का उनका संबोधन 70 प्रतिशत रेडियो दर्शकों द्वारा सुना गया था। 1933 में "प्रेस-रेडियो युद्ध" नामक एक संघर्ष छिड़ गया, क्योंकि समाचार पत्र उद्योग ने रेडियो स्टेशनों द्वारा समाचार प्रसारण को सीमित करने की कोशिश की। महामंदी के कारण विज्ञापन राजस्व में गिरावट आ रही थी, और समाचार पत्रों ने वाणिज्यिक रेडियो पर अपनी उपस्थिति को सीमित करके समाचार प्रदान करने में अपने एकाधिकार की रक्षा करने की कोशिश की। (हॉलीवुड फिल्म स्टूडियो अपने सितारों को रेडियो पर दिखाई देने से रोककर कुछ समय के लिए शामिल हो गए; हालाँकि, जल्द ही उन्हें एहसास हुआ कि यह एक सीधी प्रतिस्पर्धा नहीं थी और उनके सितारों के लिए अधिक दृश्यता का मतलब बड़े दर्शक थे। प्रकाशकों ने रेडियो स्टेशनों पर सेवा के लिए भुगतान किए बिना हवा में समाचार पत्र के लेख पढ़कर समाचारों को "पायरेटिंग" करने का आरोप लगाया। समाचार पत्रों की शिकायतों के दबाव में, 1933 की शुरुआत में तीन प्रमुख समाचार-तार सेवाओं, एपी, यूपी और आईएनएस ने घोषणा की कि वे अब रेडियो स्टेशनों को अपनी कहानियों का उपयोग करने की अनुमति नहीं देंगे। इसके जवाब में, मार्च 1934 में रेडियो उद्योग ने अपनी खुद की समाचार-संग्रह एजेंसी, ट्रांसरेडियो प्रेस सर्विस की स्थापना की। 1935 तक प्रमुख तार सेवाएँ बंद हो गई थीं और रेडियो स्टेशनों की सदस्यता लेने के लिए अपनी सेवाओं की आपूर्ति शुरू कर दी थी। रेडियो की तत्काल, नाटकीय घटनाओं की ऑन-द-स्पॉट रिपोर्टों ने 1938 में द्वितीय विश्व युद्ध से पहले बड़ी संख्या में दर्शकों को आकर्षित किया और संघर्ष के दौरान एक प्रमुख भूमिका निभाई। प्रेस-रेडियो युद्ध में डराने की रणनीति आम थीः समाचार पत्रों ने जानबूझकर द वॉर ऑफ द वर्ल्ड्स के 1938 के रेडियो रूपांतरण को यह दावा करते हुए चलाया कि प्रसारण ने लोगों के एक बड़े पैमाने पर उन्माद को जन्म दिया जो सोचते थे कि वे एक चल रहे विदेशी आक्रमण के वास्तविक जीवन के खाते को सुन रहे थे। जबकि वास्तविक प्रतिक्रिया शायद बहुत कम नाटकीय थी क्योंकि उस समय बहुत कम लोग सुन रहे थे, कथित घबराहट इसके मेजबान, ऑर्सन वेल्स के करियर के लिए एक वरदान थी। स्वर्ण युग में स्थानीय रेडियो सभी प्रसारण स्टेशनों को अलग-अलग इलाकों के लिए लाइसेंस प्राप्त है, और शुरू में इसमें उनके स्थानीय "लाइसेंस के समुदाय" के संबंध में सरकारी अनिवार्य सेवा आवश्यकताएं शामिल थीं, हालांकि वर्षों से इन सभी आदेशों को लगभग समाप्त कर दिया गया है। यहां तक कि कई शुरुआती छोटे "मेरे गृहनगर में 250-वाट स्टेशन" संचालन ने महंगी सुविधाओं का निर्माण करके नेटवर्क का अनुकरण किया, जिसमें आर्ट डेको शैली में कई ध्वनिक रूप से बढ़िया स्टूडियो शामिल थे, जो संगीत और विविध कार्यक्रमों की शुरुआत के लिए थे, जिसमें स्थानीय, ज्यादातर स्वयंसेवक, प्रतिभाशाली किशोर और ऊर्जावान युवा वयस्क शामिल थे जो "खोजे जाने" की संभावना से प्रेरित थे। स्थानीय कार्यक्रम "निरंतर" थे (सामान्य स्टेशन राजस्व द्वारा कवर किए गए), या प्रतिभा ने अपने स्वयं के प्रायोजकों को पाया और स्टेशन का समय खरीदा। अक्सर न्यूनतम मजदूरी से थोड़ा अधिक भुगतान किया जाता था, "कॉम्बो ऑपरेटर-उद्घोषक", जिन्हें बाद में डीजे कहा गया, मनोरंजनकर्ता और स्थानीय हस्तियां बन गईं, और "ऑन-एयर व्यक्तित्व" विकसित किए, कभी-कभी एक ऐसे व्यक्ति की जोड़ी बनाई जो जोकर बजाने वाले के साथ सीधे-सीधे था। 1970 के दशक में स्वचालन की शुरुआत होने तक निरंतर स्टेशन संचालन मैनुअल थे, जिसमें स्थानीय इंजीनियरिंग कर्मचारियों की आवश्यकता थी। प्रोग्रामिंग की उत्पत्ति तीन अलग-अलग तरीकों से हुईः लाइव; दूरस्थ टेलीफोन लाइन के माध्यम से लाइव (जिसमें नेटवर्क फ़ीड के साथ-साथ स्टोर खोलने और शहर के आसपास चर्च की सेवाएं शामिल हैं); या "इलेक्ट्रिकल ट्रांसक्रिप्शन" (ई. टी.) फोनोग्राफ डिस्क से खेला जाता है। ई. टी., हजारों लोगों द्वारा स्टेशनों को डाक द्वारा भेजे गए, जिनमें से कई बचत बांड और सैन्य भर्ती की सरकारी बिक्री के लिए थे, व्यास में 15 इंच (38 सेमी) तक थे और 15 मिनट की प्रोग्रामिंग प्रदान करते थे। चुम्बकीय टेप पर रिकॉर्ड किए गए सिंडिकेटेड कार्यक्रम 1947 के बाद मनोरंजनकर्ता बिंग क्रॉस्बी और एम्पेक्स के बीच गठबंधन के हिस्से के रूप में आए। वाहक वर्तमान स्टेशन 1930 के दशक के मध्य में एएम बैंड पर काम करने वाले "वाहक वर्तमान" स्टेशनों के एक समूह की शुरुआत देखी गई, जो ज्यादातर कॉलेज परिसरों में स्थित थे, जिनकी बहुत कम शक्तियों और सीमित श्रेणियों का मतलब था कि उन्हें एफसीसी विनियमन से छूट दी गई थी। पहला स्टेशन-जिसे "द ब्राउन नेटवर्क" कहा जाता है, एनबीसी के "रेड" और "ब्लू" नेटवर्क को प्रतिध्वनित करता है-1936 में प्रोविडेंस, रोड आइलैंड में ब्राउन विश्वविद्यालय के छात्रों द्वारा स्थापित किया गया था, और यह नवाचार जल्द ही अन्य परिसरों में फैल गया, विशेष रूप से पूर्वोत्तर संयुक्त राज्य में। इंटरकॉलेजिएट ब्रॉडकास्टिंग सिस्टम (आई. बी. एस.) का गठन फरवरी 1940 में बारह कॉलेज वाहक वर्तमान स्टेशनों के बीच गतिविधियों का समन्वय करने और अपने छात्र दर्शकों के लिए तैयार कार्यक्रमों को प्रायोजित करने में रुचि रखने वाले विज्ञापनदाताओं से अनुरोध करने के लिए किया गया था। द सैटरडे इवनिंग पोस्ट के 24 मई, 1941 के अंक में प्रकाशित एक मानार्थ लेख द्वारा स्टेशनों को एक बड़ा प्रचार बढ़ावा मिला, और अंततः सैकड़ों स्थापित किए गए। हालाँकि, 1970 के दशक में उनकी संख्या में काफी गिरावट आनी शुरू हो गई, और अधिकांश वाहक वर्तमान स्टेशनों को शैक्षिक एफ. एम. स्टेशनों, केबल टीवी चैनलों पर बंद परिपथ और इंटरनेट स्ट्रीमिंग ऑडियो द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। एपेक्स बैंड अक्टूबर 1937 में एफसीसी ने स्टेशनों के एक एपेक्स बैंड (जिसे अल्ट्रा-शॉर्टवेव के रूप में भी जाना जाता है) के निर्माण की घोषणा की, जिसमें 41.02 से 43.98 मेगाहर्ट्ज तक फैले 75 चैनल शामिल थे। मूल प्रसारण स्टेशनों की तरह, एपेक्स बैंड ने आयाम मॉडुलन (ए. एम.) को नियोजित किया, हालांकि आसन्न आवृत्तियों के बीच 40 किलोहर्ट्ज़ की दूरी चार गुना चौड़ी थी, जिसने आसन्न आवृत्ति हस्तक्षेप को कम किया और उच्च-निष्ठा ऑडियो के लिए अतिरिक्त बैंडविड्थ प्रदान की। जनवरी 1938 में पहले 25 एपेक्स चैनलों को गैर-वाणिज्यिक शैक्षणिक स्टेशनों द्वारा उपयोग के लिए आरक्षित किया गया था। हालांकि, कुछ स्टेशन कभी स्थापित किए गए थे, और एफसीसी ने अंततः निर्धारित किया कि दूसरे एएम बैंड के बजाय, आवृत्ति मॉडुलन (एफएम) स्टेशन एक बेहतर तकनीक थे। 20 मई, 1940 को एपेक्स स्टेशनों को 1 जनवरी, 1941 तक प्रसारण बंद करने का आदेश दिया गया था, अगर वे उस तारीख तक एफ. एम. में परिवर्तित नहीं हुए थे। एफएम बैंड ने वाइड-बैंड एफएम के लिए तकनीक की स्थापना 1930 के दशक की शुरुआत में एडविन हॉवर्ड आर्मस्ट्रांग द्वारा की गई थी। इस नवाचार ने उच्च-निष्ठा संचरण के लिए प्रदान किया जो काफी हद तक एएम संकेतों को प्रभावित करने वाले स्थिर हस्तक्षेप से मुक्त थे। मई 1940 में, एफ. सी. सी. ने 1 जनवरी, 1941 से प्रभावी एक एफ. एम. प्रसारण बैंड के निर्माण को अधिकृत किया, जो 200-किलोहर्ट्ज़ चौड़े चैनलों पर काम कर रहा था, जिसमें पहले पांच चैनल गैर-वाणिज्यिक शैक्षिक स्टेशनों के लिए आरक्षित थे, और अन्य 35 वाणिज्यिक स्टेशनों के लिए उपलब्ध थे। हालाँकि, द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान औद्योगिक प्रतिबंधों के कारण प्रारंभिक विकास धीमा हो गया था। एफ. सी. सी. द्वारा एक अतिरिक्त जटिल कारक यह चिंता थी कि निर्दिष्ट आवृत्तियाँ वायुमंडलीय स्थितियों के कारण कभी-कभार हस्तक्षेप के लिए प्रवण थीं, विशेष रूप से उच्च सौर गतिविधि की अवधि के दौरान। 1945 के एफ. सी. सी. इंजीनियरिंग अध्ययन ने निष्कर्ष निकाला कि "छिटपुट ई" के रूप में जानी जाने वाली एक घटना 42 मेगाहर्ट्ज पर प्रसारण करने वाले स्टेशन के लिए 1 प्रतिशत समय हस्तक्षेप का कारण बनेगी, लेकिन 84 मेगाहर्ट्ज पर एक के लिए केवल. 1 प्रतिशत। इस विश्लेषण के आधार पर, उस जुलाई में एफसीसी ने मौजूदा स्टेशन मालिकों द्वारा भयंकर प्रतिरोध के बावजूद घोषणा की कि वह एफएम बैंड को 88-108 मेगाहर्ट्ज की उच्च आवृत्ति सीमा में फिर से नियुक्त कर रहा है। नए बैंड ने 100 एफ. एम. चैनल प्रदान किए-20 गैर-वाणिज्यिक शैक्षिक और 80 वाणिज्यिक-जो मूल एफ. एम. बैंड की कुल संख्या का गुना था। हालाँकि, यह कदम भी बहुत विघटनकारी साबित हुआ, क्योंकि इसके लिए स्टेशनों को नए ट्रांसमीटर स्थापित करने की आवश्यकता थी, और इसने अनुमानित आधे मिलियन मौजूदा रिसीवरों को अप्रचलित कर दिया। संक्रमण अवधि के दौरान, स्टेशनों को पुराने और नए दोनों बैंडों पर प्रसारण करने की अनुमति दी गई थी। संक्रमण को आसान बनाने के लिए, निर्माताओं ने दोहरे बैंड वाले रेडियो के उत्पादन का प्रस्ताव रखा, जो पुरानी और नई दोनों आवृत्तियों को प्राप्त करने में सक्षम थे, लेकिन एफसीसी ने इसकी अनुमति देने से इनकार कर दिया। इसके अलावा, हालांकि कुछ कनवर्टरों का उत्पादन मूल एफ. एम. सेटों को नए बैंड पर काम करने की अनुमति देने के लिए किया गया था, वे आम तौर पर स्थापित करने के लिए बहुत जटिल थे, और अक्सर एक नया सेट खरीदने से कम महंगे नहीं थे। दोहरी बैंड संक्रमण अवधि 8 जनवरी, 1949 को आधी रात को समाप्त हो गई, जिस समय सभी लो बैंड ट्रांसमीटर अभी भी काम कर रहे थे, उन्हें प्रसारण बंद करना पड़ा। इस अवधि के दौरान सरकारी विनियमन 1934 के संचार अधिनियम ने संघीय संचार आयोग (एफ. सी. सी.) की स्थापना की, जिसमें प्रतिस्थापित संघीय रेडियो आयोग की जिम्मेदारियों को पहले अंतरराज्यीय वाणिज्य आयोग द्वारा संचालित कुछ नियामक कार्यों के साथ जोड़ा गया। 29 मार्च, 1941 को संयुक्त राज्य अमेरिका में 883 ए. एम. स्टेशनों में से 795 को नई प्रसारण आवृत्तियों में स्थानांतरित करना पड़ा, जिसे अनौपचारिक रूप से "रेडियो मूविंग डे" कहा जाता था। ये कदम उत्तर अमेरिकी क्षेत्रीय प्रसारण समझौते (एनएआरबीए) के कार्यान्वयन का परिणाम थे, और मुख्य रूप से इस क्षेत्र के अन्य देशों को बिना किसी हस्तक्षेप के अधिक स्टेशन, विशेष रूप से उच्च शक्ति वाले, रखने की अनुमति देने के लिए डिज़ाइन किए गए थे। इस समझौते ने ए. एम. बैंड के शीर्ष छोर को 1500 से 1600 किलोहर्ट्ज़ तक बढ़ाकर दस उपलब्ध आवृत्तियों को भी जोड़ा। इस बात से चिंतित कि दो राष्ट्रीय रेडियो नेटवर्कों पर एन. बी. सी. के नियंत्रण ने इसे उद्योग पर बहुत अधिक शक्ति दी, मई 1941 में एफ. सी. सी. ने एन. बी. सी. को उनमें से एक को बेचने के लिए मजबूर करने के लिए एक नियम जारी किया। इस निर्णय को सर्वोच्च न्यायालय ने 1943 के निर्णय, नेशनल ब्रॉडकास्टिंग कंपनी बनाम संयुक्त राज्य अमेरिका में कायम रखा, जिसने इस ढांचे को स्थापित किया कि उपलब्ध स्टेशन असाइनमेंट की कमी का मतलब था कि प्रसारण अन्य मीडिया की तुलना में अधिक विनियमन के अधीन था। अंतिम परिणाम यह हुआ कि एन. बी. सी. ब्लू नेटवर्क को बेच दिया गया और यह अमेरिकन ब्रॉडकास्टिंग कंपनी बन गई। अगस्त 1941 में "एकाधिकार" नियम को अपनाने से लाइसेंसधारियों को किसी दिए गए बाजार में एक से अधिक रेडियो स्टेशन का संचालन करने से प्रतिबंधित कर दिया गया। 1950 के दशक के दौरान ऑटोमोबाइल निर्माताओं ने मानक सहायक उपकरण के रूप में कार रेडियो की पेशकश शुरू की, और रेडियो को बढ़ावा मिला क्योंकि अमेरिकियों ने स्टेशनों को सुना जब वे काम पर आते और जाते थे। एफ. एम. की बेहतर ध्वनि निष्ठा ने इसे संगीत कार्यक्रमों के लिए एक प्राकृतिक आउटलेट बना दिया, और पहले एफ. एम. स्टेशन मुख्य रूप से सहायक थे, जिनमें ऐसे प्रारूप थे जिन्हें आसानी से सुनने और सुंदर संगीत के रूप में जाना जाता था, और जिन्हें खरीदारी केंद्रों पर लक्षित किया जाता था। हालाँकि, एफ. एम. की स्वीकृति धीमी थी, और 1950 के दशक के अधिकांश समय के दौरान सक्रिय स्टेशनों की संख्या में वास्तव में गिरावट आई। ए. एम. बैंड पर, अफ्रीकी अमेरिकी संगीत को समर्पित शार्लोट में डब्ल्यू. जी. आई. वी. जैसे कुछ स्टेशन, नए बनाए गए स्थानों में फले-फूले। नए संगीत रेडियो प्रारूपों को पेश किया गया, जिसमें शीर्ष 40 शामिल थे, जो आधुनिक समकालीन हिट रेडियो का अग्रदूत था, जो रॉक एंड रोल जैसी संगीत की अपेक्षाकृत नई शैलियों के लिए आउटलेट बन गया। इन स्टेशनों को स्थानीय रूप से संचालित किया जा सकता था और डिस्क जॉकी को जन्म दिया, जो प्रमुख स्थानीय प्रसिद्ध व्यक्ति बन गए। 1940 के दशक के मध्य में प्रमुख रेडियो नेटवर्क, एबीसी, एनबीसी और सीबीएस ने टेलीविजन नेटवर्क की स्थापना की और अपने सबसे लोकप्रिय कार्यक्रमों को नई सेवा में स्थानांतरित करना शुरू कर दिया। 1950 के दशक में, प्रसारण पर रिकॉर्ड किए गए संगीत को चलाने पर प्रतिबंधों में ढील को दर्शाते हुए, नेटवर्क के रेडियो मॉडल में नाटकीय रूप से गिरावट आई। 1955 तक, इसकी अधिकांश प्रोग्रामिंग ने टीवी में संक्रमण कर लिया था, पारंपरिक रेडियो नेटवर्क ने बढ़ते वित्तीय नुकसान की सूचना दी। नए वातावरण के साथ तालमेल बिठाने की कोशिश में, नेटवर्क रेडियो ने समाचार और विशेषताओं के साथ संगीत के अनुसूचियों के साथ मनोरंजन कार्यक्रमों को बदलकर अनुकूलन करने की कोशिश की, एनबीसी द्वारा 1955 में अपनी लोकप्रिय मॉनिटर प्रोग्रामिंग शुरू करने पर अपनाया गया एक मुक्त-रूप प्रारूप। 1960 के दशक के अंत में प्रमुख शहरों में ए. एम. बैंड पर एक नया प्रारूप, ऑल-न्यूज रेडियो लोकप्रिय हो गया। राष्ट्रीय सार्वजनिक रेडियो (बाद में एन. पी. आर.) को फरवरी 1970 में 1967 के सार्वजनिक प्रसारण अधिनियम के तहत शामिल किया गया था; इसके टेलीविजन समकक्ष, पी. बी. एस. को उसी कानून द्वारा बनाया गया था। (एन. पी. आर. और पी. बी. एस. एक-दूसरे से अलग संचालित होते हैं।) एफ. एम. की स्वीकृति अभी भी सीमित होने से चिंतित, एफ. सी. सी. ने 1961 में स्टीरियो प्रसारण को अधिकृत करने सहित अपने आकर्षण को बढ़ाने के लिए काम किया। (रिकॉर्ड की गई ध्वनि 1958 में स्टीरियो एल. पी. रिकॉर्ड की शुरुआत तक मोनोफोनिक थी, हालांकि शुरू में रेडियो स्टेशनों के लिए स्टीरियो प्रसारित करने का एकमात्र तरीका तब था जब बहन स्टेशन प्रत्येक चैनल को अलग-अलग स्टेशनों पर "एक साथ प्रसारित" करते थे, उदाहरण के लिए एक चैनल को प्रसारित करने के लिए ए. एम. स्टेशन का उपयोग करना, और दूसरे को प्रसारित करने के लिए एक सह-स्वामित्व वाले एफ. एम. या टेलीविजन स्टेशन। हालाँकि, यह एक बोझिल दृष्टिकोण था जिसके लिए श्रोताओं को दो रिसीवरों का उपयोग करने की आवश्यकता थी; दो-उपकरण दृष्टिकोण का उपयोग करके राष्ट्रीय स्तर पर स्टीरियो में वितरित किया जाने वाला एकमात्र कार्यक्रम द लॉरेंस वेल्क शो था, जिसमें इस धारणा के तहत एक रेडियो और एक टेलीविजन का उपयोग किया गया था कि यह अधिक संभावना थी कि एक घर के दर्शक के पास एक ही कमरे में दो रेडियो की तुलना में प्रत्येक उपकरण होगा। 1965 में आयोग ने बड़े शहरों में ए. एम. और एफ. एम. स्टेशनों के बीच अनुमति प्राप्त प्रोग्रामिंग दोहराव की मात्रा को सीमित करना शुरू कर दिया। 1970 के दशक में एफ. एम. बैंड पर लोकप्रिय शीर्ष 40 रेडियो प्रारूप दिखाई देने लगे, क्योंकि यह महत्वपूर्ण द्रव्यमान तक पहुँच गया और पुराने ए. एम. बैंड की कीमत पर प्रमुख बैंड बनने लगा। कुछ एफ. एम. स्टेशन अपने प्रयोगों के लिए जाने गए; शुरुआती फ्रीफॉर्म स्टेशनों के प्रगतिशील रॉक में विकसित होने के साथ, पहला रेडियो प्रारूप विशेष रूप से रॉक संगीत को प्रदर्शित करने के लिए बनाया गया था। 1980 के दशक तक एफ. एम. रेडियो (छोटे पोर्टेबल रेडियो और "वॉकमैन" हेडसेट के विकास से सहायता प्राप्त) संगीत कार्यक्रमों पर हावी था। प्रगतिशील रॉक से एल्बम-उन्मुख रॉक आया, जिसने बदले में क्लासिक रॉक, सक्रिय रॉक और वयस्क एल्बम विकल्प के आधुनिक प्रारूपों को जन्म दिया। जैसे-जैसे रॉक एंड रोल युग से अभिलेखीय संगीत की मात्रा का विस्तार हुआ, पुराने रेडियो स्टेशन दिखाई देने लगे, जो बाद में आधुनिक क्लासिक हिट और बाद में वयस्क हिट प्रारूपों में विकसित हुए। एफएम और एएम दोनों स्टेशन तेजी से विशिष्ट हो जाते हैं, एएम स्टेशन अक्सर टॉक रेडियो और समाचार जैसे गैर-संगीत प्रारूपों में स्थानांतरित हो जाते हैं। 1991 में शीर्ष पांच प्रारूप "देश और पश्चिमी", "वयस्क समकालीन", "शीर्ष 40", "धर्म" और "पुराने" थे। विज्ञापनदाताओं के लिए रेडियो स्टेशनों का आकर्षण एक "जन माध्यम" से बदलकर जनसांख्यिकी द्वारा आकार दिया जाने लगा, हालांकि टेलीविजन की तुलना में कम हद तक; रेडियो प्रारूपों को उम्र, लिंग, शहरी (या ग्रामीण) सेटिंग और नस्ल के अनुसार लोगों के विशिष्ट समूहों की ओर लक्षित किया जाने लगा, और व्यापक प्लेलिस्ट वाले फ्रीफॉर्म स्टेशन वाणिज्यिक रेडियो पर असामान्य हो गए। विशेष रूप से देशी संगीत, जो पहले केवल ग्रामीण ए. एम. स्टेशनों पर सुना जाता था, विशेष रूप से दक्षिणी और पश्चिमी संयुक्त राज्य अमेरिका में, एफ. एम. में स्थानांतरित हो गया; सुंदर संगीत और आसान सुनने के प्रारूप ज्यादातर समाप्त हो गए, वयस्क समकालीन संगीत ने अपनी जगह ले ली। अंतिम "ए. एम. ओनली" संगीत प्रारूपों में से एक एम. ओ. आर. या "बीच का रास्ता" था, जो वयस्क समकालीन संगीत और वयस्क मानकों का प्रत्यक्ष अग्रदूत था। एएम पर जो कुछ कंट्री स्टेशन बने रहे, वे आम तौर पर क्लासिक कंट्री में स्थानांतरित हो गए और मुख्य रूप से पुराने संगीत पर ध्यान केंद्रित किया। जबकि डॉन इमस जैसे शॉक जॉक कम से कम 1970 के दशक से अस्तित्व में हैं, और सुबह चिड़ियाघर रेडियो प्रारूप 1980 के दशक की शुरुआत में स्थानीय स्टेशनों के बीच लोकप्रिय था, एक प्रमुख राष्ट्रीय प्रभाव डालने वाला पहला शॉक जॉक हॉवर्ड स्टर्न था, जिसका न्यूयॉर्क स्थित शो 1990 के दशक की शुरुआत में राष्ट्रव्यापी सिंडिकेट किया गया था। स्टर्न ने एक मल्टीमीडिया साम्राज्य का निर्माण किया जिसमें टेलीविजन, किताबें और फीचर फिल्में शामिल थीं, जिसके कारण उन्हें "सभी मीडिया के राजा" का खिताब दिया गया। (स्टर्न ने स्थलीय रेडियो छोड़ दिया और 2005 में उपग्रह पर चले गए।) 1998 तक, अमेरिकी वाणिज्यिक रेडियो स्टेशनों की संख्या बढ़कर 4,793 ए. एम. स्टेशन और 5,662 एफ. एम. स्टेशन हो गई थी। इसके अलावा 1,460 गैर-वाणिज्यिक स्टेशन थे। जैसे-जैसे प्रत्येक क्रमिक रेडियो प्रारूप एफ. एम. में चला गया, ए. एम. रेडियो स्टेशनों के पास कम से कम विकल्प बचे। टॉक रेडियो, हालांकि शहरों में इसका एक छोटा सा अनुसरण था, 1980 के दशक तक मुख्यधारा की लोकप्रियता हासिल नहीं कर सका, कई कारकों के संयोजन के कारण, जिसमें बेहतर उपग्रह संचार शामिल थे, जिसने राष्ट्रीय वितरण को अधिक किफायती बना दिया, निष्पक्षता सिद्धांत को निरस्त कर दिया और (1990 के दशक के मध्य तक) 1996 के दूरसंचार अधिनियम से उपजी मीडिया स्वामित्व की व्यापक एकाग्रता। रूढ़िवादी टॉक रेडियो के राजनीतिक रूप से चार्ज किए गए प्रारूप ने देश को प्रभावित किया, जिससे इसके अग्रदूतों में से एक, रश लिम्बॉग को स्टारडम मिला। राष्ट्रीय बोली जाने वाली-शब्द प्रोग्रामिंग के विकास को ए. एम. रेडियो को पुनर्जीवित करने में मदद करने का श्रेय दिया गया। 1980 के दशक के अंत में खेल रेडियो भी लोकप्रियता में बढ़ रहा था, जो खेल के बारे में बात करने के साथ-साथ खेल आयोजनों के प्रसारण के लिए समर्पित था। उपग्रह प्रसारण 1997 में, एफ. सी. सी. ने दो कंपनियों, सिरियस और एक्स. एम. को प्रत्यक्ष-से-उपभोक्ता सदस्यता उपग्रह रेडियो सेवाओं को संचालित करने के लिए लाइसेंस प्रदान किए। स्थलीय-रेडियो प्रसारण के विपरीत, अधिकांश चैनलों में कुछ (या नहीं) विज्ञापन थे, और सामग्री अमेरिकी सरकार द्वारा अनियमित थी। प्रोग्रामिंग में भारी निवेश के बावजूद ये सेवाएं शुरू में लाभहीन थीं, और 2008 में एफ. सी. सी. ने एक प्रभावी एकाधिकार के साथ एकल प्रदाता में उनके विलय को मंजूरी दी, सिरियस एक्स. एम. रेडियो के रूप में। इस विलय ने संयुक्त कंपनी को सफलतापूर्वक लाभप्रद बना दिया। उपग्रह नेटवर्क द्वारा कार्यक्रम सेवा प्रदाता विकास कार्यक्रम वितरण ने 1980 के दशक में टेलीफोन लैंडलाइन की जगह लेना शुरू किया, जिससे राष्ट्रीय वितरण अधिक लचीला और किफायती हो गया। बी. बी. सी. वर्ल्ड सर्विस ने 1986 में संयुक्त राज्य अमेरिका के भीतर वितरण शुरू किया; जुलाई 2012 तक पब्लिक रेडियो इंटरनेशनल द्वारा, और तब से अमेरिकी पब्लिक मीडिया द्वारा। पारंपरिक नेटवर्क ने रेडियो से हटना शुरू कर दिया, और लचीले सिंडिकेशन मॉडल द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। एनबीसी रेडियो और म्यूचुअल दोनों को एक सिंडिकेटर वेस्टवुड वन द्वारा अधिग्रहित किया गया था, जिसे बदले में सीबीएस द्वारा अधिग्रहित किया गया था, लेकिन फिर 2007 में बंद कर दिया गया, जो अंततः कमुलस मीडिया की सहायक कंपनी बन गई। एबीसी (रेडियो और टेलीविजन दोनों) को कैपिटल सिटीज कम्युनिकेशंस द्वारा अधिग्रहित किया गया था, जिसे बाद में द वॉल्ट डिज़नी कंपनी द्वारा ले लिया गया, जिसने 2007 में रेडियो नेटवर्क को तोड़ दिया, जिसमें डिज़नी और क्युमुलस मीडिया प्रत्येक ने पुराने नेटवर्क के कुछ हिस्सों को बनाए रखा। म्यूचुअल को 1999 में भंग कर दिया गया था, जिसे सीएनएन रेडियो द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जिसे 2012 में ही भंग कर दिया गया था। 17 नवंबर 2017 तक, एंटरकॉम को अपने सीबीएस रेडियो डिवीजन की बिक्री के परिणामस्वरूप, सीबीएस, उस कंपनी की इक्विटी हिस्सेदारी के अपने स्वामित्व के माध्यम से, अभी भी अपने अधिकांश मूल रेडियो नेटवर्क का मालिक है, हालांकि इसकी अधिकांश प्रोग्रामिंग कमुलस मीडिया के माध्यम से प्रस्तुत की जाती है। एन. बी. सी. द्वारा 2012 में एन. बी. सी. स्पोर्ट्स रेडियो और 2016 में एन. बी. सी. रेडियो न्यूज की शुरुआत होने तक सीबीएस स्वर्ण युग के चार प्रमुख नेटवर्कों में से एकमात्र सक्रिय रहा। 1990 के दशक के बाद से दो अन्य प्रमुख वाणिज्यिक नेटवर्क सामने आए हैंः प्रीमियर नेटवर्क, आईहार्टमीडिया का विभाजन और सलेम रेडियो नेटवर्क। प्रीमियर के पास वर्तमान "चौथे प्रमुख नेटवर्क", फॉक्स (जिसके पास कोई रेडियो स्टेशन नहीं है) के रेडियो वितरण अधिकार हैं, और वह उस कंपनी के समाचार और खेल रेडियो प्रसारण का वितरण करता है। iHeart के तत्काल पूर्ववर्ती, क्लियर चैनल कम्युनिकेशंस को 1996 के दूरसंचार अधिनियम से लाभ हुआ, जिसने अधिक से अधिक मीडिया समेकन की अनुमति दी, और बड़े और छोटे दोनों बाजार रेडियो स्टेशनों का एक बड़ा साम्राज्य बनाया; क्लियर चैनल ने खुद को अधिक विस्तारित करने के बाद, 2000 के दशक के अंत में अपने अधिकांश छोटे-बाजार स्टेशनों (साथ ही साथ इसके अब-विघटित टेलीविजन प्रभाग) को हटा दिया। सलेम रेडियो नेटवर्क, सलेम कम्युनिकेशंस का एक प्रभाग (जिसका रेडियो के बाहर भी एक बड़ा इंटरनेट संचालन है), मुख्य रूप से एक ईसाई/रूढ़िवादी ध्यान केंद्रित करता है और ईसाई संगीत, प्रचार स्टेशनों और रूढ़िवादी टॉक रेडियो में विशेषज्ञता रखता है, दोनों स्टेशनों के मालिक हैं और मूल सामग्री का उत्पादन करते हैं। ओकट्री कैपिटल मैनेजमेंट ने 2000 के दशक के अंत में कई संघर्षरत रेडियो नेटवर्कों की संपत्ति खरीदने के बाद एक रेडियो नेटवर्क के निर्माण में कुछ समय के लिए प्रयास किया; जबकि यह अभी भी अपनी टाउनस्क्वेयर मीडिया होल्डिंग कंपनी के माध्यम से स्टेशनों का मालिक है, तब से इसने अपने नेटवर्क होल्डिंग्स (जो डायल ग्लोबल ब्रांड के तहत संचालित होते हैं) को कमुलस को दे दिया है। 1980 के दशक तक, अधिकांश वाणिज्यिक रेडियो स्टेशन एबीसी, सीबीएस, म्यूचुअल ब्रॉडकास्टिंग सिस्टम, एनबीसी और अन्य (जैसे, 1980 के दशक में आरकेओ) जैसे बड़े नेटवर्क से संबद्ध थे। उस समय तक अमेरिकी रेडियो के इतिहास पर हावी रहे पारंपरिक प्रमुख नेटवर्क 1980 के दशक में भंग होने लगे; आर. के. ओ. को एक बिलिंग घोटाले में टूटने के लिए मजबूर होना पड़ा, जबकि एन. बी. सी. रेडियो और म्यूचुअल ने अपनी संपत्ति उभरते सिंडिकेटर वेस्टवुड वन को बेच दी, जिसे खुद 1990 के दशक में प्रतिद्वंद्वी सी. बी. एस. द्वारा खरीदा जाएगा। ए. बी. सी. ने 2007 तक अपने अधिकांश रेडियो नेटवर्क को बनाए रखा, जब उसने अपने अधिकांश स्टेशनों को सिटाडेल ब्रॉडकास्टिंग और बाद में कमुलस मीडिया को बेच दिया (यह दो विशेष नेटवर्क, खेल-उन्मुख ई. एस. पी. एन. रेडियो और युवा शीर्ष 40 रेडियो डिज्नी का रखरखाव करता है, जिनमें से बाद वाला काफी हद तक इंटरनेट रेडियो पर स्थानांतरित हो गया है; ए. बी. सी. अभी भी अपने स्थलीय नेटवर्क के अलावा रेडियो प्रोग्रामिंग का उत्पादन करता है)। सी. बी. एस. ने 2000 के दशक के अंत में भी वेस्टवुड वन को निजी-इक्विटी हितों को बेच दिया, लेकिन अपने प्रतिद्वंद्वियों के विपरीत अपने प्रमुख स्टेशनों का स्वामित्व बनाए रखा। 2012 तक, अधिकांश वाणिज्यिक रेडियो स्टेशनों को मीडिया समूहों और बैन कैपिटल (क्लियर चैनल कम्युनिकेशंस), ओकट्री कैपिटल मैनेजमेंट (टाउनस्क्वायर मीडिया) और क्युमुलस मीडिया जैसी निजी-इक्विटी फर्मों द्वारा नियंत्रित किया जाता है। इस अवधि के दौरान सरकारी विनियमन 1980 में, पांच प्रतिस्पर्धी ए. एम. स्टीरियो प्रणालियों का मूल्यांकन करने के पांच वर्षों के बाद, एफ. सी. सी. ने मैग्नावॉक्स पी. एम. एक्स. को आधिकारिक यू. एस. मानक के रूप में चुना। हालांकि, चयन को लेकर विवाद के कारण, दो साल बाद एफसीसी ने एक मानक को नामित करने को समाप्त कर दिया, और इसके बजाय अब चार शेष प्रणालियों के बीच "बाजार को निर्णय लेने देने" का फैसला किया। 1993 में, चार असंगत प्रणालियों के कारण भ्रम के कारण सीमित स्वीकृति का सामना करते हुए, एफसीसी ने फिर से एक मानक का चयन किया, इस बार मोटोरोला का सी-क्यूयूएएम। हालांकि, एएम स्टीरियो ने कभी ज्यादा लोकप्रियता हासिल नहीं की। एफ. एम. रेडियो ने 1980 के दशक के अंत में एफ. सी. सी. के डॉकेट 80-90 को अपनाने के बाद एक बड़ा विस्तार किया, जिसने संयुक्त राज्य के उपनगरीय क्षेत्रों में उपलब्ध एफ. एम. लाइसेंसों की संख्या का विस्तार किया। 8 जून, 1988 को अंतर्राष्ट्रीय दूरसंचार संघ के तत्वावधान में रियो डी जनेरियो में आयोजित एक सम्मेलन ने अमेरिका में स्थित देशों के लिए 1610 से 1700 किलोहर्ट्ज़ तक आवृत्तियों को जोड़ते हुए ए. एम. बैंड का विस्तार करने के लिए 1 जुलाई, 1990 से प्रभावी प्रावधानों को अपनाया। (व्यवहार में, 1610 किलोहर्ट्ज़ संयुक्त राज्य अमेरिका में वाणिज्यिक संचालन के लिए अप्रयुक्त रहता है, क्योंकि अधिकांश यात्रियों के सूचना स्टेशनों ने पहले से ही आवृत्ति का उपयोग किया है और संघीय नीति ने प्रसारकों को कम-शक्ति वाले यात्री स्टेशनों में हस्तक्षेप करने से प्रतिबंधित कर दिया है।) 1996 के दूरसंचार अधिनियम ने नियामक वातावरण में महत्वपूर्ण बदलाव किए, विशेष रूप से स्टेशन स्वामित्व के अधिक समेकन की अनुमति दी। हाल के विकास इंटरनेट रेडियो, डिजिटल म्यूजिक प्लेयर और स्ट्रीमिंग-सक्षम स्मार्टफोन पारंपरिक स्थलीय एएम और एफएम रेडियो के लिए एक चुनौती हैं। उपग्रह रेडियो आम तौर पर सदस्यता-आधारित होता है, जबकि अधिकांश इंटरनेट स्टेशन शुल्क नहीं लेते हैं; कई अधिक लोकप्रिय स्टेशन श्रोताओं को उनकी संगीत प्राथमिकताओं के अनुसार अनुकूलित करने की भी अनुमति देते हैं। इंटरनेट-आधारित स्टेशनों का प्रसार केबल और उपग्रह प्रदाताओं के कारण टेलीविजन द्वारा अनुभव किए जाने से परे दर्शकों के टूटने का खतरा पैदा करता है। एक महत्वपूर्ण प्रवृत्ति पहले केवल ए. एम. स्टेशनों द्वारा अपने संचालन को एफ. एम. सिमुलकास्ट में स्थानांतरित करना रहा है, या तो कम-शक्ति वाले प्रसारण अनुवादकों (मुख्य रूप से छोटे, स्वतंत्र और/या ग्रामीण स्टेशनों पर) या पूर्ण-बाजार एफ. एम. स्टेशनों पर सिमुलकास्ट के माध्यम से। एएम-टू-एफएम घटना मुख्य रूप से मध्यम आकार के बाजारों में शुरू हुई, जहां अधिक बैंडविड्थ और कम प्रतिस्पर्धा है, लेकिन तब से न्यूयॉर्क शहर सहित बड़े शहरों में प्रगति हुई है, जहां 2012 के खेल-वार्ता एएम स्टेशनों डब्ल्यूईपीएन और डब्ल्यूएफएएन दोनों ने अपने एएम प्रोग्रामिंग को स्थानांतरित करने या अनुकरण करने के इरादे से एफएम स्टेशनों का अधिग्रहण किया है। 2013 तक अधिकांश ए. एम./एफ. एम. अनुकरण बंद कर दिए गए थे, कुछ हद तक अतिरेक और इस तथ्य के कारण कि ए. एम. स्टेशनों के अधिकांश श्रोता ए. एम. के साथ रहे, जबकि ए. एम. की ओर से बहुत कम नए श्रोताओं को चुना गया था। भारी ऋण दायित्वों के परिणामस्वरूप, दोनों सबसे बड़े रेडियो स्टेशन ऑपरेटर, कमुलस मीडिया (2017 में) और आईहार्टमीडिया (2018 में), वित्तीय दिवालियापन की कार्यवाही में प्रवेश कर गए। एच. डी. रेडियो समय के साथ एएम और एफएम एनालॉग प्रसारण को पुराना माना जाने लगा है, क्योंकि डिजिटल प्रसारण विकसित किए गए हैं जो कम बैंडविड्थ का उपयोग करके उच्च गुणवत्ता वाले संकेत प्रदान करते हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका में, एफ. सी. सी. के आदेशों के परिणामस्वरूप एनालॉग ओवर-द-एयर टीवी प्रसारण को लगभग पूरी तरह से डिजिटल द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। इसके विपरीत, रेडियो प्रसारण के लिए एफ. सी. सी. ने एक दोहरे एनालॉग-डिजिटल संकर दृष्टिकोण को अपनाया है, जो स्टेशनों को अपने मौजूदा एनालॉग संकेतों में डिजिटल संकेत जोड़ने की अनुमति देता है लेकिन इसकी आवश्यकता नहीं है। 2002 में, आयोग ने डिजिटल सबकैरियर्स को जोड़ने के लिए मानक के रूप में एचडी रेडियो के रूप में ब्रांडेड आईबिक्विटी की इन-बैंड ऑन-चैनल (आईबीओसी) तकनीक को अपनाया। हालाँकि, सीमित उपभोक्ता स्वीकृति रही है, और कुछ व्यक्तियों के पास विशेष रेडियो हैं जो एच. डी. रेडियो प्रसारण प्राप्त करने में सक्षम हैं। (2018 की शुरुआत तक नई कारों की बिक्री के आधे से थोड़ा कम में एचडी रेडियो सक्षम रिसीवर शामिल थे, और सड़क पर केवल लगभग एक चौथाई कारों में स्टेशनों को लेने में सक्षम रेडियो थे।) सीमित उपलब्ध बैंडविड्थ के कारण, ए. एम. स्टेशनों के पास केवल जोड़े गए डिजिटल सिग्नल का उपयोग करके मौजूदा प्रोग्रामिंग की नकल करने का विकल्प है। अपेक्षाकृत कम ए. एम. स्टेशनों ने एच. डी. रेडियो को अपनाया है, और कुछ मामलों में इसके परिणामस्वरूप हस्तक्षेप की समस्याएँ पैदा हुई हैं, विशेष रूप से रात में, क्योंकि परिणामस्वरूप व्यापक बैंडविड्थ आसन्न आवृत्तियों पर स्टेशनों के साथ हस्तक्षेप कर सकती है। एफ. एम. स्टेशन, अधिक उपलब्ध बैंडविड्थ के साथ, अतिरिक्त कार्यक्रम सेवाएं प्रदान करने के लिए डिजिटल उप-चैनलों का उपयोग कर सकते हैं। हालांकि, एफ. सी. सी. कुछ एच. डी. प्रसारणों को एफ. एम. अनुवादक स्टेशनों पर भी ले जाने की अनुमति देता है, जिनमें आम तौर पर मूल एच. डी. संकेत की तुलना में कहीं अधिक श्रोता होते हैं और एच. डी. रेडियो सक्षम रिसीवर खरीदने की आवश्यकता को कम करता है। एफ. एम. ई. एक्सट्रा एक अन्य उप-चैनल सेवा है जो संयुक्त राज्य अमेरिका में उपयोग के लिए अधिकृत है, हालांकि यह सेवा आम तौर पर कम बैंडविड्थ के कारण ध्वनि प्रसारण तक सीमित है। इस अवधि के दौरान सरकारी विनियमन 2000 में, एफ. सी. सी. ने एफ. एम. बैंड पर कम शक्ति वाले प्रसारण (एल. पी. एफ. एम.) स्टेशनों को अधिकृत किया। ये गैर-वाणिज्यिक संचालन हैं जो आम तौर पर केवल एक ही समुदाय को कवरेज प्रदान करते हैं। 2015 में, एजेंसी ने ए. एम. स्टेशनों को एफ. एम. बैंड अनुवादकों पर अपनी प्रोग्रामिंग को पुनः प्रसारित करने की अनुमति देने के लिए एक नियम परिवर्तन अपनाया। 2017 में, एफ. सी. सी. ने एक अस्सी साल पुरानी आवश्यकता को समाप्त कर दिया कि रेडियो स्टेशनों को अपने "लाइसेंस के समुदाय" में या उसके पास एक स्टूडियो बनाए रखना था। यह भी देखें संयुक्त राज्य अमेरिका में 50 किलोवाट ए. एम. रेडियो स्टेशनों की सूची संयुक्त राज्य सरकार द्वारा जारी ए. एम.-बैंड रेडियो स्टेशन सूचियों की सूची संयुक्त राज्य सरकार द्वारा जारी की गई ए. एम.-बैंड रेडियो स्टेशन सूचियों की सूची संयुक्त राज्य सरकार द्वारा जारी की गई ए. एम.-बैंड रेडियो स्टेशन सूचियों की सूची संयुक्त राज्य सरकार द्वारा जारी की गई संयुक्त राज्य सरकार द्वारा जारी की गई ए. एम.-बैंड रेडियो नेटवर्कों की सूची संयुक्त राज्य सरकार द्वारा जारी की गई ए. एम.-बैंड रेडियो स्टेशनों की सूची संयुक्त राज्य सरकार द्वारा जारी की गई ए. एम.-बैंड रेडियो नेटवर्कों की सूची संयुक्त राज्य सरकार द्वारा जारी की गई ए. एम.-बैंड रेडियो स्टेशनों की सूची संयुक्त राज्य सरकार द्वारा जारी की गई ए. एम.-बैंड रेडियो स्टेशनों की सूची संयुक्त राज्य सरकार द्वारा जारी की गई ए. एम.-बैंड रेडियो स्टेशनों की सूची संयुक्त राज्य सरकार द्वारा जारी की गई ए. एम.-बैंड रेडियो स्टेशनों की सूची संयुक्त राज्य सरकार द्वारा जारी की गई ए. एम.-बैंड रेडियो स्टेशन सूचियों की सूची संयुक्त राज्य सरकार द्वारा जारी की ए. एम.-बैंड रेडियो नेटवर्कों की सूची संयुक्त राज्य सरकार द्वारा जारी की ए. एम.-बैंड रेडियो द कंटीन्यूअस वेवः टेक्नोलॉजी एंड द अमेरिकन रेडियो, 1900-1932 (प्रिंसटन यूनिवर्सिटी प्रेस, 1985)। आर्चर, ग्लेसन एल. बिग बिजनेस एंड रेडियो (1939) बर्नौ, एरिक। ए टावर इन बेबल (1966); द गोल्डन वेब (1968); द इमेज एम्पायर (1970); द स्पॉन्सर (1978); (सभी ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस); अमेरिकी प्रसारण का व्यापक इतिहास गुप्त, कैथी और स्टीवंस, जॉन एल. मास मीडिया बिटवीन द वॉर्स (सिरैक्यूज़ यूनिवर्सिटी प्रेस, 1984) कॉक्स, जिम। रेडियो जर्नलिज्म इन अमेरिकाः टेलिंग द न्यूज इन द गोल्डन एज एंड बियॉन्ड (मैकफारलैंड, 2013) कॉक्स, जिम। अमेरिकन रेडियो नेटवर्क्सः ए हिस्ट्री (मैकफारलैंड, 2009) कॉक्स, जिम। रेडियो आफ्टर द गोल्डन एजः द इवोल्यूशन ऑफ अमेरिकन ब्रॉडकास्टिंग सिन्स 1960 (मैकफारलैंड, 2013) क्रेग, डगलस बी. 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