Bertha Kalich
बर्था कलिच (कालिश भी लिखा जाता है, जन्म बेल्के कलख; 17 मई 1874-18 अप्रैल 1939) एक यूक्रेनी-यहूदी-अमेरिकी अभिनेत्री थीं। हालाँकि वह पूर्वी यूरोप में एक मनोरंजनकर्ता के रूप में अच्छी तरह से स्थापित थीं, लेकिन उन्हें उन कई "जीवन से बड़ी" हस्तियों में से एक के रूप में याद किया जाता है, जिन्होंने उन्नीसवीं शताब्दी के अंत और बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में अमेरिकी यिडिश थिएटर के "स्वर्ण युग" के दौरान न्यूयॉर्क के मंचों पर अपना दबदबा बनाया। इतिहासकारों का अनुमान है कि अपने कार्यकाल के दौरान, कलिच ने सात अलग-अलग भाषाओं में 125 से अधिक अलग-अलग भूमिकाएँ निभाईं। जीवन और कैरियर प्रारंभिक जीवन कलिच का जन्म लेम्बर्ग, गैलिसिया, ऑस्ट्रिया-हंगरी (आज ल्वीव, यूक्रेन) में हुआ था, जो एक गरीब ब्रश निर्माता और शौकिया वायलिन वादक सोलोमन कलख की एकमात्र संतान थी। उनकी माँ बाबेट हलबर कलख थीं, जो एक दर्जी थीं, जो अक्सर स्थानीय थिएटरों के लिए वेशभूषा बनाती थीं। बैबेट एक सक्रिय ओपेरा प्रशंसक थीं और उनकी भक्ति ने उनकी बेटी में मंच के लिए प्यार को प्रेरित किया। वे अक्सर एक साथ प्रदर्शनों में भाग लेते थे और जब युवा बर्था बड़ी हो जाती थी, तो उसके माता-पिता उसे निजी संगीत और नाटक स्कूलों में भेजने के लिए अपने अल्प धन को इकट्ठा करते थे। तेरह साल की उम्र में, वह स्थानीय पोलिश थिएटर के समूह में शामिल हो गईं और बाद में प्रतिष्ठित लेम्बर्ग कंज़र्वेटरी में भाग लिया। मुश्किल से किशोरावस्था में, कलिच ने ल्वीव पोलिश थिएटर ओपेरा में ला ट्रैवियाटा के लिए कोरस में गाया। एक साथी अभिनेता, मैक्स गिम्पेल ने तब उन्हें अपने अग्रणी यिडिश भाषा के थिएटर समूह, यांकेव बेर गिम्पेल में नौकरी की पेशकश की। अपने जीवन की इस अवधि के दौरान, कलिच पोलिश, रूसी और जर्मन में प्रदर्शन कर रही थीं। जब गिम्पेल की प्रमुख महिला अमेरिका के लिए रवाना हुई, तो कलिच उनकी प्रथम डोना बन गईं, जिन्होंने एव्रोम गोल्डफैडेन की ओपेरेटा शुलामिस में शीर्षक भूमिका जीती। बुडापेस्ट में प्रदर्शनों की एक श्रृंखला के बाद, गोल्डफैडेन ने उन्हें अपनी कंपनी के साथ एक स्थायी पद की पेशकश की, और कलिच उस वर्ष बाद में रोमानिया के लिए रवाना हो गए। वह कुछ ही महीनों में रोमानियाई चुनने में सक्षम थी, और बाद में राज्य रंगमंच के साथ प्रमुख भूमिकाओं में दिखाई देने में सक्षम थी। इतिहासकार डेनियल सोयेर के अनुसार, "वह इतनी सफल रही कि यहूदी-विरोधी थिएटर जाने वाले लोग, जो उस पर प्याज फेंकने के इरादे से आए थे, उन्होंने इसके बजाय फूल फेंके।" कलिच ने 1890 में 16 साल की उम्र में लियोपोल्ड स्पैकनर से शादी की। उनके दो बच्चे थे, एक बेटा आर्थर (जो कम उम्र में मर गया) और एक बेटी लिलियन। अमेरिका आकर उस उम्र में भी, कलिच का पहले से ही कम से कम तीन देशों और चार भाषाओं में एक प्रमुख करियर था। हालाँकि उनकी सफलता ने ईर्ष्या को प्रेरित किया, और 1894 में उनके कुछ प्रतिद्वंद्वियों द्वारा कार्यों में हत्या की साजिश होने की अफवाह थी। जोसेफ रुमशिंस्की, जिनसे वह अपने शुलामिस दौरे के दौरान मिली थीं, ने उन्हें पीपुल्स थिएटर के जोसेफ एडलस्टीन से मिलवाया, जिन्होंने उन्हें न्यूयॉर्क में प्रायोजित करने की पेशकश की। उनका नव स्थापित थालिया थिएटर नई प्रतिभा की तलाश में था, और वहाँ कलिच डी विल्डे केनिगिन (द वाइल्ड क्वीन) और ला बेले हेलेन (ब्यूटीफुल हेलेन) के यिडिश प्रोडक्शन में दिखाई दिए। उन्होंने कई यिद्दिश-भाषा प्रस्तुतियों में शुलामिस, जूलियट और डेस्डेमोना की पूर्व भूमिकाओं को दोहराया। अपने नए घर में, कलिच ने अपनी संगीत प्रतिभा पर अपने नाटकीय कौशल पर जोर देने के लिए, यिडिश थिएटर आंदोलन के प्रस्तावक के रूप में कड़ी मेहनत करते हुए, थिएटरों को कुख्याति के अलावा विश्वसनीयता हासिल करने में मदद करने की उम्मीद की। अमेरिका में यहूदी-विरोध ने शुरू में दर्शकों को यह विश्वास करने के लिए प्रेरित किया था कि यहूदी अप्रवासी कम-भौंह, मिनस्ट्रल मनोरंजन के अलावा और कुछ भी बनाने में असमर्थ थे, लेकिन थालिया ने शेक्सपियर के अपने क्रांतिकारी यिडिश-भाषा अनुवाद के साथ अपना नाम बनाया था। कलिच ने इन ऐतिहासिक कार्यों में कई भूमिकाएँ निभाईं, यहाँ तक कि हैमलेट की प्रतिष्ठित भूमिका निभाने का मौका पाने के लिए अन्य पुरुष सितारों को भी हरा दिया। यिद्दिश रंगमंच विद्वान जोएल बर्कोविट्ज़ के अनुसार, शेक्सपियर के नाटकों ने यहूदी आप्रवासियों को "यिद्दिश से अमेरिकी संस्कृति तक के पुल को पार करने" में मदद करने में "स्रोत और प्रतीक दोनों के रूप में" काम किया। यह दुख की बात नहीं थी कि प्रशंसकों ने कलिच की तुलना उस युग की एक और प्रसिद्ध महिला हैमलेट, सारा बर्नहार्ट से की, और वास्तव में कई समाचार पत्र आने वाले वर्षों में उन्हें "यहूदी बेरहार्ट" कहते रहे। शेक्सपियर के साथ उनके काम के अलावा, लियोन कोब्रिन की द ईस्ट साइड घेट्टो में कलिच के प्रदर्शन ने भारी आलोचनात्मक प्रशंसा प्राप्त की और यहूदी समुदाय के बाहर कलिच के प्रशंसकों की संख्या में वृद्धि की। नाटककार जैकब गोर्डिन के उपदेशात्मक नाटकों में उनके प्रदर्शन के संयोजन में इस प्रस्तुति ने यिद्दी मंच पर अभूतपूर्व ध्यान आकर्षित किया। 1900 में, उन्होंने गोर्डिन के गॉड, मैन एंड द डेविल के प्रीमियर में फ्रीडेन्यू के रूप में अभिनय किया, और इसने गोर्डिन को द क्रेउट्ज़र सोनाटा में एट्टी की भूमिका और विशेष रूप से कलिच के लिए उनके सैफो और फाओन में शीर्षक भूमिका लिखने के लिए प्रेरित किया। इन प्रस्तुतियों ने इसे यिडिश प्लेहाउस से बाहर कर दिया, ब्रॉडवे तक जाकर, और कलिच को एक घरेलू नाम के रूप में स्थापित किया। अपने पुरुष समकक्ष बोरिस थॉमसहेफस्की (1868-1939) के साथ, कलिच प्रेस की प्यारी बन गईं, जिन्हें उनके प्रशंसकों और आलोचकों द्वारा समान रूप से सराहा गया। रंगमंच इतिहासकार हेनरी बियाल के अनुसार, अमेरिका में अल्पसंख्यकों ने अभी तक इस तरह की प्रशंसा नहीं देखी थीः [उन्हें] यिद्दी प्रेस में मनाया जाता था और यहूदी दर्शकों द्वारा उनकी पूजा की जाती थी। वे अमेरिकी यहूदी के राजघराने थे, जो अप्रवासी सफलता की कहानी को मूर्त रूप देते थे और कुछ यहूदी कलाकारों द्वारा पहले या बाद में प्राप्त एक प्रसिद्ध व्यक्ति का आनंद लेते थे। अपने सितारों की उच्च स्थिति के कारण, यिद्दी रंगमंच स्वयं संयुक्त राज्य अमेरिका में यहूदी प्रवास की कथा में एक केंद्रीय भूमिका निभाने के लिए आया है। उनकी भूमिकाएँ "दुनिया की महिलाएँ" थीं, जैसे कि पियरे बर्टन और चार्ल्स साइमन के नाटक ज़ज़ा में उनके द्वारा निभाए गए शीर्षक पात्र, विक्टोरियन सारदोउ के फेडोरा (1905), सैफो और फाओन, और हर्मन सुडरमैन की हीमत में मैग्डा। हैरिसन ग्रे फिस्के के संरक्षण में, उन्होंने प्रतिष्ठा हासिल की, अंततः मैटरलिंक के मोन्ना वन्ना जैसे नाटकों में अभिनय किया। उन्होंने आसानी से अंग्रेजी सीख ली; हालाँकि, उनका उच्चारण धीमा था। उन्होंने अपने भाषण को सही करने के लिए मिन्नी मैडर्न फिस्के के साथ महीनों तक काम किया, लेकिन कभी भी पूरी तरह से सफल नहीं हुईं। कलिच ने फिस्के के लिए कई नाटकों में अभिनय किया, दोनों मूल कार्य और भूमिकाओं के रूपांतरण जो उन्होंने यिद्दीश में बनाए थे। हालांकि, 1910 तक, "उन्हें अपनी अधिक भावनात्मक और दुखद शैली के लिए हल्के अमेरिकी रंगमंच में उपयुक्त भूमिकाएँ खोजने में परेशानी हो रही थी।" हालाँकि उन्होंने निर्माता ली शुबर्ट और आर्थर हॉपकिंस जैसे भारी हिटर्स के साथ काम किया, लेकिन उनका ब्रॉडवे करियर पहले ही खत्म होना शुरू हो गया था। वह 1914 में हॉलीवुड के लिए न्यूयॉर्क से रवाना हुईं, जहाँ वे कुछ उल्लेखनीय फिल्मों में दिखाई दीं, जिसमें मार्टा ऑफ द लोलैंड्स में उनकी हिट ब्रॉडवे भूमिका का पुनः प्रदर्शन भी शामिल था। हालाँकि, सफलता अल्पकालिक थी, और 1915 तक, कलिच अपनी आय को बढ़ाने के लिए अक्सर यिद्दी भूमिकाओं में लौट रही थी। अमेरिकी नाट्य जगत में उनकी मुख्यधारा की सफलता ने उनकी प्रतिष्ठा को बढ़ाया, और उन्होंने डेविड केसलर जैसे सितारों के साथ सेकंड एवेन्यू थिएटर में शीर्ष बिलिंग प्राप्त करना शुरू कर दिया। बाद के वर्षों में 1920 के दशक के अंत तक, कलिच की दृष्टि कम हो रही थी, और वह धीरे-धीरे अंधी हो गई। हालाँकि वह आधिकारिक तौर पर 1931 में सेवानिवृत्त हुईं, लेकिन वह कभी-कभी मंच पर दिखाई देती रहीं, विशेष रूप से शाम को उनके सम्मान में जो यिद्दी रंगमंच समुदाय में उनकी विरासत को ऊपर उठाने का काम करता था। अपने जीवन के अंत में, उन्होंने रेडियो स्टेशन डब्ल्यू. ई. वी. डी. पर "द फॉरवर्ड आवर" के लिए गोल्डफैडेन के ऐतिहासिक नाटकों के दृश्यों को रिकॉर्ड किया, लेकिन उनके खराब स्वास्थ्य का मतलब था कि उन्हें छोटे भागों के लिए भी लंबे, कठिन घंटों का अभ्यास करने की आवश्यकता थी। उनकी अंतिम सार्वजनिक उपस्थिति 23 फरवरी, 1939 को जोल्सन थिएटर में उनके लिए एक लाभ में हुई, जहाँ उन्होंने लुई अनटर्मियर की कविता हाइन्स डेथ के अंतिम दृश्य का पाठ किया। मृत्यु बर्था कलिच की मृत्यु 18 अप्रैल 1939 को 64 वर्ष की आयु में अज्ञात कारणों से हुई। उनके अवशेषों को फ्लशिंग, क्वींस, न्यूयॉर्क में माउंट हेब्रोन कब्रिस्तान में दफनाया गया था। यहूदी समुदाय में उनकी स्थिति को देखते हुए पंद्रह सौ लोगों ने उनके अंतिम संस्कार में भाग लिया, जिसे निराशाजनक मतदान माना गया। सोयर ने नोट किया कि उन्हें "नाटकीय अतीत के एक अवशेष के रूप में देखा जाने लगा था, जो कि यिद्दी मंच के लिए भी बहुत रोमांटिक और भव्य था।" "लेकिन, फिर भी, बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में अपने करियर के शीर्ष पर, कलिच ने यिडिश रंगमंच के कलात्मक मानकों को बेहतर बनाने के प्रयासों में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसकी स्थिति ने उन्हें अंग्रेजी बोलने वाले दर्शकों के साथ अपनी सफलता के साथ बढ़ाने में भी मदद की।" विक्टोरियन सारदोउ द्वारा वर्क्स थिएटर फेडोरा [रिवाइवल] प्रो. जॉर्ज फॉसेट। अमेरिकन थिएटर, न्यूयॉर्क। 22 मई 1905-मई 1905। मॉरीस मैटरलिंक द्वारा मोना वन्ना, ट्रांस। जॉन सेवरेंस। प्रो. हैरिसन ग्रे फिस्के। मैनहट्टन थिएटर, न्यूयॉर्क। 23 अक्टूबर 1905-दिसंबर 1905। [जियोवाना] द क्रेउट्ज़र सोनाटा [रिवाइवल] लियो टॉल्स्टॉय की एक कहानी पर आधारित लैंगडन मिशेल द्वारा जैकब गोर्डिन द्वारा लिखित यिडिश नाटक से रूपांतरित है। दिर। हैरिसन ग्रे फिस्के। लिरिक थिएटर, न्यूयॉर्क। 10 सितंबर 1906-सितंबर 1906। पर्सी मैकके द्वारा [मिरियम फ्रीडलैंडर] सैफो और फाओन, ए द्वारा संगीत। ए. स्टेनली। देस। फ्रैंक ई. गेट्स, ई. ए. मोरांगे और पर्सी एंडरसन। प्रो. हैरिसन ग्रे फिस्के। लिरिक थिएटर, न्यूयॉर्क। 21 अक्टूबर 1907-अक्टूबर 1907। एंगेल गुइमेरा द्वारा निचले इलाकों का मार्टा। 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मंच अभिनेत्रियाँ 20वीं शताब्दी की अमेरिकी अभिनेत्रियाँ यहूदी अमेरिकी थिएटर कलाकार गैलिसिया साम्राज्य के अभिनेता और गैलिसिया (पूर्वी यूरोप) के लोडोमेरिया यहूदी ऑस्ट्रो-हंगेरियन यहूदी पोलिश-यहूदी वंश के अमेरिकी लोग ऑस्ट्रिया-हंगरी से संयुक्त राज्य अमेरिका में अप्रवासी ल्वीव कंज़र्वेटरी के पूर्व छात्र अमेरिकी फिल्म अभिनेत्रियाँ अमेरिकी मूक फिल्म अभिनेत्रियाँ माउंट हेब्रोन कब्रिस्तान (न्यूयॉर्क शहर) में ल्वीव कब्रिस्तान के अभिनेता