Théo van Rysselberghe
थियोफाइल "थियो" वैन रिसेलबर्ग (23 नवंबर 1862-13 दिसंबर 1926) एक बेल्जियम के नव-प्रभाववादी चित्रकार थे, जिन्होंने बीसवीं शताब्दी के अंत में यूरोपीय कला परिदृश्य में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। प्रारंभिक वर्षों में गेन्ट में एक फ्रांसीसी भाषी पूंजीपति परिवार में जन्मे, उन्होंने पहले थियो कैनेल के तहत गेन्ट की अकादमी में और 1879 से ब्रुसेल्स में जीन-फ्रैंकोइस पोर्टेल्स के निर्देशन में अकादमी रॉयल डेस ब्यूक्स-आर्ट्स में अध्ययन किया। पोर्टेल्स के उत्तरी अफ्रीकी चित्रों ने बेल्जियम में एक प्राच्यवादी फैशन शुरू किया था। उनका प्रभाव युवा थियो वैन रिसेलबर्ग को दृढ़ता से प्रभावित करेगा। 1882 और 1888 के बीच, उन्होंने मोरक्को की तीन यात्राएँ कीं, जहाँ कुल डेढ़ साल तक रहे। केवल अठारह वर्ष की आयु में, उन्होंने पहले ही घेंट के सैलून में भाग लिया था, जिसमें दो चित्र दिखाए गए थे। इसके तुरंत बाद पाइप (1880) के साथ उनके स्व-चित्र का अनुसरण किया गया, जो उस समय की बेल्जियम की यथार्थवादी परंपरा में उदास रंगों में चित्रित किया गया था। जंगल के एक खुले स्थान पर उनका बच्चा (1880) इस शैली से अलग हो जाता है और वह प्रभाववाद की ओर अपना पहला कदम उठाता है। जल्द ही उन्होंने अपनी खुद की यथार्थवादी शैली विकसित की, जो प्रभाववाद के समान थी। 1881 में, उन्होंने पहली बार ब्रुसेल्स के सैलून में प्रदर्शन किया। मोरक्को की पहली यात्रा अगले वर्ष उन्होंने अपने दोस्त फ्रांट्ज़ चारलेट और एस्टुरियन चित्रकार डारिओ डी रेगोयोस के साथ स्पेन और मोरक्को में बड़े पैमाने पर यात्रा की (जीन-फ्रैंकोइस पोर्टेल्स के नक्शेकदम पर चलते हुए)। उन्होंने विशेष रूप से म्यूज़ियो डेल प्राडो में 'पुराने गुरुओं' की प्रशंसा की। सेविले में वे कॉन्स्टेंटिन मेउनियर से मिले, जो पेड्रो कैम्पाना के डिसेंट फ्रॉम द क्रॉस की नकल कर रहे थे। इस स्पेनिश यात्रा से निम्नलिखित चित्र निकलते हैंः स्पेनिश महिला (1881) और सेविलन महिला (1882), जो पहले से ही शैली में पूरी तरह से अलग हैं। अक्टूबर 1882 के अंत में जब उन्होंने टेंजर में कदम रखा, तो उनके लिए एक पूरी नई दुनिया खुल गईः यूरोप के इतने करीब और फिर भी पूरी तरह से अलग। वे वहाँ चार महीने तक रहते थे, सड़क, कस्बा और सूक में सुरम्य दृश्यों को चित्रित और चित्रित करते थेः अरेबियन स्ट्रीट मोची (1882), अरेबियन बॉय (1882), रेस्टिंग गार्ड (1883) बेल्जियम में वापस, उन्होंने गेन्ट में "सर्कल आर्टिस्टिक एट लिटेरेयर" में अपनी यात्रा के लगभग 30 कार्यों को दिखाया। यह एक त्वरित सफलता थी, विशेष रूप से द किफ स्मोकर्स, द ऑरेंज सेलर और एक सीस्केप द स्ट्रेट (सेटिंग सन), टेंजर (1882)। अप्रैल 1883 में उन्होंने ब्रुसेल्स में सैलून एल 'एसोर में एक उत्साही जनता के सामने रोजमर्रा के भूमध्यसागरीय जीवन के इन दृश्यों का प्रदर्शन किया। इसी समय के आसपास उन्होंने लेखक और कवि एमिल वेरहारेन से दोस्ती की, जिन्हें बाद में उन्होंने कई बार चित्रित किया। सितंबर 1883 में वैन रिसेलबर्ग फ़्रांस हेल्स के कार्यों में प्रकाश का अध्ययन करने के लिए हार्लेम गए। प्रकाश का सटीक प्रतिपादन उनके दिमाग पर कब्जा करता रहेगा। वहाँ उनकी मुलाकात अमेरिकी चित्रकार विलियम मेरिट चेज़ से भी हुई। लेस एक्सएक्स थियो वैन रिसेलबर्ग 28 अक्टूबर 1883 को बेल्जियम के कलात्मक सर्कल लेस एक्सएक्स के प्रमुख सह-संस्थापकों में से एक थे। यह ब्रसेल्स के न्यायविद और कला प्रेमी ऑक्टेव मॉस (1856-1919) के सचिव के रूप में, संरक्षण के तहत युवा कट्टरपंथी कलाकारों का एक चक्र था। उन्होंने उस समय की पुरानी शिक्षा और प्रचलित कलात्मक मानकों के खिलाफ विद्रोह किया। सबसे उल्लेखनीय सदस्यों में जेम्स एन्सोर, विली फिंच, फर्नांड नोफ, फेलिसियन रॉप्स और बाद में ऑगस्टे रॉडिन और पॉल सिगनेक थे। इस सदस्यता ने वैन रिसेलबर्ग को अन्य कट्टरपंथी कलाकारों के संपर्क में लाया, जैसे कि जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर, जिन्होंने 1884 में लेस एक्सएक्स में प्रदर्शन किया था। एक चित्र चित्रकार के रूप में उनका प्रभाव वैन रिसेलबर्ग के ऑक्टेव माउस के चित्र में एक डंडी (1885) के रूप में देखा जा सकता है। वान रिसेलबर्ग ने 1883 और 1890 के बीच ऑक्टेव मौस और उनकी पत्नी के कई चित्र बनाए। मोरक्को की दूसरी यात्रा नवंबर 1883 में वह फिर से फ्रांट्ज़ चारलेट के साथ टेंजर के लिए रवाना हुए। अपने एक साल के प्रवास के दौरान, वह ऑक्टेव मॉस के साथ लगातार पत्राचार कर रहे थे, और उनसे "लेस एक्सएक्स" की पहली प्रदर्शनी के लिए कई नए नामों को स्वीकार करने का आग्रह कर रहे थेः कॉन्स्टेंटिन मेउनियर, अल्फ्रेड वर्वी, विलियम मेरिट चेज़। (वे उनसे 1883 में हार्लेम में मिले थे।) अप्रैल 1884 में उन्होंने अमेरिकी चित्रकार जॉन सिंगर सार्जेंट और सज्जन-चित्रकार राल्फ कर्टिस के साथ अंडालुसिया का दौरा किया। उन्होंने उन्हें ब्रसेल्स में प्रदर्शनी में भी आमंत्रित किया। इस बार, वैन रिसेलबर्ग ने खुद को पार करने की कोशिश की। उनकी बड़ी, विदेशी पेंटिंग अरेबियन फैंटासिया, यूजीन डेलाक्रोइक्स द्वारा प्रस्तुत एक विषय, इस अवधि की उनकी सबसे प्रसिद्ध कृति है। इसे मोरक्को के गर्म सूरज की कठोर रोशनी में नहाया जाता है। अब से वैन रिसेलबर्ग प्रकाश के प्रति आसक्त हो जाएंगे। लेकिन धन की कमी ने उन्हें अक्टूबर 1884 के अंत में बेल्जियम लौटने के लिए मजबूर कर दिया। 1885 में लेस एक्सएक्स के दूसरे शो में थियो वैन रिसेलबर्ग ने अपनी दूसरी मोरक्को यात्रा से अपनी अरबी कल्पना और अन्य छवियों और चित्रों को दिखाया, जैसे कि अब्राहम सिकसू (टेंजर में दुभाषिया) (1884)। प्रभाववाद फिर भी उनके अगले चित्र अपेक्षाकृत कम रंगों में हैं, जिसमें हल्के रंगों के विपरीत विभिन्न काले या बैंगनी रंगों का उपयोग किया गया हैः जीन और मार्गरेट श्लोबाच (1884), ऑक्टेव मॉस (1885), केमिली वैन मॉन्स (1886), मार्गरेट वैन मॉन्स (1886) (फर्नांड नोफ द्वारा पोर्ट्रेट ऑफ गैब्रिएल ब्रौन (1886) के साथ तुलना की जाएगी)। उन्होंने 1886 में लेस एक्सएक्स के शो में प्रभाववादी मोनेट और ऑगस्टे रेनॉयर की कृतियों को देखा। वह बहुत प्रभावित हुए। उन्होंने इस तकनीक के साथ प्रयोग किया, जैसा कि वुमन विद जापानी एल्बम (1886) में देखा जा सकता है। यह प्रभाववादी प्रभाव उनके चित्रों मैडम पिकार्ड इन हिज लोग (1886) और मैडम ऑस्कर घिस्ब्रेक्ट (1886) (चमकीले रंगों के पैलेट में चित्रित) में प्रमुख हो गया। 1887 में उन्होंने बेल्जियम के तट पर कुछ प्रभाववादी समुद्री दृश्यों को चित्रित कियाः हेट ज़्विन एट हाई टाइड (1887) रिसेलबर्ग ने अपने दोस्त उमर कॉपेन्स के काम को यथार्थवाद से दूर स्वदेशी प्रभाववाद की ओर प्रभावित किया और कम से कम उनका एक चित्र तेल में चित्रित किया। पेरिस के कला परिदृश्य के साथ अपने बढ़ते संबंधों के कारण, ऑक्टेव मॉस ने रीसेलबर्ग को लेस एक्सएक्स की अगली प्रदर्शनियों के लिए नई प्रतिभा की तलाश करने के लिए एक प्रतिभा स्काउट के रूप में पेरिस भेजा। नव-प्रभाववाद उन्होंने पॉइंटिलिस्ट तकनीक की खोज तब की जब उन्होंने 1886 में पेरिस में आठवीं प्रभाववादी प्रदर्शनी में जॉर्जेस सीराट की ला ग्रांडे जाट्टे को देखा। हेनरी वैन डी वेल्डे, जॉर्जेस लेमेन, जेवियर मेलेरी, विली श्लोबाख और अल्फ्रेड विलियम फिंच और एना बोच के साथ मिलकर उन्होंने इस शैली को बेल्जियम में "आयातित" किया। सीराट को 1887 में ब्रुसेल्स में लेस एक्सएक्स के अगले सैलून में आमंत्रित किया गया था। लेकिन वहाँ कला समीक्षकों द्वारा उनके ला ग्रांडे जाट्टे की भारी आलोचना की गई क्योंकि "चित्रकला की महान कला पर समझ से बाहर की मूर्खता लागू होती है।" थियो वैन रिसेलबर्ग ने यथार्थवाद को छोड़ दिया और बिंदुवाद में निपुण हो गए। यह उन्हें कभी-कभी जेम्स एन्सोर के साथ भारी संघर्ष में ले आया। 1887 में वैन रिसेलबर्ग ने पहले ही इस शैली के साथ प्रयोग किया था, जैसा कि उनकी मैडम ऑस्कर घिस्ब्रेक्ट (1887) और मैडम एडमंड पिकार्ड (1887) में देखा जा सकता है। 1887 की गर्मियों में पेरिस के पास बैटिग्नोल्स में यूजीन बोच (अन्ना बोच के भाई) के साथ कुछ सप्ताह रहने के दौरान, वे पेरिस के दृश्य के कई चित्रकारों जैसे सिसले, सिगनेक, डेगास और विशेष रूप से हेनरी डी टूलूज़-लॉट्रेक से मिले। उन्होंने विशेष रूप से टूलूज़-लॉट्रेक की प्रतिभा की सराहना की। उनका चित्र पियरे-मैरी ओलिन (1887) उस समय की टूलूज़-लॉट्रेक की शैली से मिलता-जुलता है। वह उनमें से कई को आमंत्रित करने में कामयाब रहे, जिनमें सिगनेक, फोरेन और टूलूज़-लॉट्रेक शामिल थे, लेस एक्सएक्स की अगली प्रदर्शनी में। मोरक्को की तीसरी यात्रा दिसंबर 1887 में उन्हें एडमंड पिकार्ड के साथ बेल्जियम के एक आर्थिक प्रतिनिधिमंडल के साथ मेकनेस, मोरक्को जाने के लिए आमंत्रित किया गया था। इन तीन महीनों के दौरान उन्होंने कई रंगीन पेंसिल रेखाचित्र बनाए। उन्होंने सुल्तान हसन प्रथम का एक चित्र भी बनाया। ब्रुसेल्स में, उन्होंने अपनी तस्वीरों, टिप्पणियों और रेखाचित्रों पर भरोसा करते हुए अपनी छापों को चित्रित करना शुरू कर दिया। उनका खानाबदोश शिविर (1887) संभवतः उनका पहला नव-प्रभाववादी कार्य है। शल्याट के पिछले पहाड़ों में कारवां में, सीराट का प्रभाव स्पष्ट है। मेकनेस (1887) और मोरक्को (द ग्रेट सूक) (1887) में उनके गेट ऑफ मंसूर-एल-हे को भी पॉइंटिलिस्ट शैली में चित्रित किया गया है, लेकिन फिर भी छोटे स्ट्रोक के साथ और अंकों के साथ नहीं। ये मोरक्को के दुर्लभ बिंदुवादी चित्रों में से हैं। जब उन्होंने इन चित्रों को समाप्त कर लिया, तो उन्होंने अपने जीवन में इस मोरक्को काल के साथ पूरी तरह से विराम लगा दिया। उन्होंने अब चित्रकारी की ओर रुख किया, जिसके परिणामस्वरूप उल्लेखनीय नव-प्रभाववादी चित्रों की एक श्रृंखला बनी। बिंदुवाद नीले और सोने में एलिस सेथे (1888) का उनका प्रसिद्ध चित्र उनके जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़ बन गया। इस बार उन्होंने चित्र में केवल बिंदुओं का उपयोग किया। बाद में उन्होंने मूर्तिकार पॉल डुबोइस से शादी की। उनकी बहन, मारिया सेथे, जो वैन रिसेलबर्ग की एक मॉडल भी थीं, प्रसिद्ध आर्ट नोव्यू वास्तुकार हेनरी वैन डी वेल्डे से शादी करेंगी। उस अवधि में उन्होंने कई नव-प्रभाववादी चित्र बनाए, जैसे कि उनकी पत्नी मारिया और उनकी बेटी एलिजाबेथ का चित्र। उन्होंने 1889 में मैरी मोनोम से शादी की थी। वे अपने हनीमून पर इंग्लैंड के दक्षिण में और फिर ब्रिटनी गए। इसके परिणामस्वरूप कई नव-प्रभाववादी चित्र भी बनेंगे। पेरिस में उन्होंने थियो वैन गॉग के साथ एक बैठक की और इस प्रकार ब्रुसेल्स में अगली प्रदर्शनी में विन्सेंट वैन गॉग को आमंत्रित करने में कामयाब रहे। यही वह जगह है जहाँ वान गाग ने मोंटमेजौर में विग्ने रूज को एना बोच को बेच दिया, जो उनकी अब तक की एकमात्र पेंटिंग थी। चित्रों के अलावा, उन्होंने इस अवधि में कई परिदृश्यों और समुद्री दृश्यों को भी चित्रित कियाः "ड्यून्स इन कैडज़ैंड" (1893), "द इंद्रधनुष" (1894)। 1895 में उन्होंने "कम्पैग्नी डेस वैगन-लिट्स" के लिए पोस्टर बनाने के लिए एथेंस और कॉन्स्टेंटिनोपल, हंगरी, रोमानिया, मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग की लंबी यात्रा की। एक प्रसिद्ध काम पोस्टर "रॉयल पैलेस होटल, ओस्टेंडे" (1899) है। 1897 में, वैन रिसेलबर्ग पेरिस चले गए। पॉल सिगनेक, मैक्सिमिलियन ल्यूस, अलेक्जेंडर स्टीनलेन, कैमिली पिसारो, वैन डोंगेन, जॉर्ज विलौम आदि के साथ उन्होंने अराजकतावादी पत्रिका में योगदान दिया। 1890 के दशक के अंतिम वर्षों में, थियो वैन रिसेलबर्ग अपनी नव-प्रभाववादी तकनीक के चरमोत्कर्ष पर पहुँच गए थे। धीरे-धीरे उन्होंने अपने चित्रों और परिदृश्यों में बिंदुओं का उपयोग छोड़ दिया और कुछ व्यापक स्ट्रोक लागू करना शुरू कर दियाः बोलोग्ने-सुर-मेर में हिप्पोड्रोम (1900) और समूह चित्र ग्रीष्मकालीन दोपहर (1900), समुद्र तट पर युवा महिलाएं (1901), पुआल के बोनट वाली युवा लड़की (1901), और द रीडिंग (1903) (लाल और नीले रंगों के बीच विरोधाभास के साथ)। ऑक्टेव मॉस के लिए प्रतिभा स्काउट के रूप में अपने सभी वर्षों के बाद, वैन रिसेलबर्ग ने अपने जीवन की गलती कीः उन्होंने युवा पाब्लो पिकासो (जो उस समय अपने ब्लू पीरियड में थे) की प्रतिभा को नहीं पहचाना। उन्होंने अपनी कृतियों को "बदसूरत और रूचिकर" पाया। बाद के वर्षों में 1903 के बाद, उनकी पॉइंटिलिस्ट तकनीक, जिसका उन्होंने इतने वर्षों तक उपयोग किया था, अधिक सहज हो गई और 1910 के बाद उन्होंने इसे पूरी तरह से छोड़ दिया। उनके स्ट्रोक लंबे हो गए थे और उन्होंने अक्सर जीवंत रंगों और अधिक तीव्र विरोधाभासों या नरम रंगों का उपयोग किया था। वे अपने चित्रों में प्रकाश और गर्मी लगाने में निपुण हो गए थे। नीस (1905) के पास उनके जैतून के पेड़ हमें विंसेंट वैन गॉग द्वारा उपयोग की गई तकनीक की याद दिलाते हैं। लाल और मावे में ये लंबे स्ट्रोक कैवलियर (1905) में देवदार के पेड़ों के नीचे उनकी नहाने वाली महिलाओं में प्रमुख हो गए, कुछ संभावनाओं के बाद, हाइरेस और मोनाको के बीच भूमध्यसागरीय तट के अपने दोस्त हेनरी-एडमंड क्रॉस के साथ अपनी बाइक पर घूमते हुए, उन्हें सेंट-क्लेयर (जहां क्रॉस पहले से ही रहता था) में एक दिलचस्प जगह मिली। उनके भाई (और पड़ोसी), वास्तुकार ऑक्टेव वैन रिसेलबर्ग ने 1911 में उन्हें वहाँ एक आवास बनाया। वह अब कोट डी 'अज़ूर में सेवानिवृत्त हो गए और ब्रसेल्स कला परिदृश्य से अधिक से अधिक अलग हो गए। यहाँ उन्होंने पेंटिंग जारी रखी, ज्यादातर भूमध्यसागरीय तट के परिदृश्य, चित्र (उनकी पत्नी और बेटी और उनके भाई ऑक्टेव के)। 1910 में उन्हें फ्रांस के न्यूली में नोकार्ड परिवार के निवास के लिए कुछ बड़े सजावटी भित्ति चित्रों और फूलों की रचनाओं का ऑर्डर मिला। 1905 से, महिला नग्न उनके स्मारकीय चित्रों में प्रमुख हो जाती हैः "स्नान के बाद" (1910)। उनकी पेंटिंग द वाइन्स इन अक्टूबर (1912) को लाल, हरे और नीले रंग के जीवंत रंगों में चित्रित किया गया है। उनकी अंतिम कृतियों में से एक गर्ल इन ए बाथ टब (1925) थी। अपने जीवन के अंत में, उन्होंने पोर्ट्रेट मूर्तिकला की ओर भी रुख किया, जैसे कि हेड ऑफ आंद्रे गिड। 14 दिसंबर 1926 को सेंट-क्लेयर, वार, फ्रांस में उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें उनके दोस्त और चित्रकार हेनरी-एडमंड क्रॉस के बगल में लावंडौ के कब्रिस्तान में दफनाया गया। महानतम नव-प्रभाववादी चित्रकारों में से एक की अधिकांश कृतियाँ अभी भी निजी संग्रहों में बनी हुई हैं। उन्हें शायद ही कभी देखा जा सकता है। एक हालिया अवसर ब्रुसेल्स में थियो वैन रिसेलबर्ग और बाद में फरवरी और सितंबर 2006 के बीच द हेग में पूर्वव्यापी था। नवंबर 2005 में, उनके काम पोर्ट केट (1892) ने न्यूयॉर्क में एक नीलामी में रिकॉर्ड 26 लाख यूरो कमाए। परिवार वान रिसेलबर्ग ने 1889 में मैरी मोनोम से शादी की, जिनसे उनकी एक बेटी हुई, एलिजाबेथ वान रिसेलबर्ग। एलिजाबेथ रूपर्ट ब्रुक की प्रेमियों में से एक बन गई। उनके भाई ऑक्टेव वैन रिसेलबर्ग (1855-1929) एक प्रतिष्ठित बेल्जियम वास्तुकार थे, जिन्होंने जोसेफ पोएलर्ट और हेनरी वैन डी वेल्डे के साथ सहयोग किया। सम्मान 1919: कमांडर ऑफ द ऑर्डर ऑफ लियोपोल्ड। संदर्भ ग्रंथ सूची पी. एंड वी. बर्को, "1750 और 1875 के बीच पैदा हुए बेल्जियम चित्रकारों का शब्दकोश", नोक्के 1981, पी. 719-721। चित्रों, जल रंगों, चित्रों, नक़्क़ाशी, पोस्टरों (लगभग 1800 प्रविष्टियों) पर केवल कैटलॉग रायसन मौजूद है; जिसमें वास्तविक नहीं माने जाने वाले कार्यों (319 प्रविष्टियों) की सूची के साथ एक पूरक शामिल है। हस्ताक्षर और मोनोग्राम की सूची; वैन रिसेलबर्ग द्वारा लघु सामग्री के साथ विभिन्न पतों को लिखे गए पत्रों की सूची; ग्रंथ सूची और प्रदर्शनियों की सूची। R.Feltkamp, एडिशन रेसाइन 2003 ब्रुसेल्स। मोनोग्राफी 237 पृष्ठ R.Feltkamp, एडिशन रेसाइन 2003 ब्रुसेल्स कैटलॉग ऑफ द एग्जिबिशन "थियो वैन रिसेलबर्ग" एट द "पैलेस डेस ब्यूक्स आर्ट्स", ब्रुसेल्स 'फरवरी-मई 2006) और "गेमेंटेमुसियम", द हेग (जून-सितंबर 2006) प्रदर्शनी का कैटलॉग "थियो वैन रिसेलबर्गः नियो-इम्प्रेशनिस्ट" एट द म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स, गेन्ट 1993 एक्सटर्नल लिंक्स डच फ्लेमिश आर्ट कलेक्शनः द रीडिंग बाय वैन रिसेलबर्ग में लघु जीवनी कैटलॉग रायसन साइनैक, 1863-1935 का पूरक, द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट लाइब्रेरीज से पूरी तरह से डिजिटल प्रदर्शनी कैटलॉग।