Otis Blue/Otis Redding Sings Soul
ओटिस ब्लू/ओटिस रेडिंग सिंग्स सोल (अक्सर ओटिस ब्लू के रूप में संदर्भित) अमेरिकी आत्मा गायक और गीतकार ओटिस रेडिंग का तीसरा स्टूडियो एल्बम है। इसे पहली बार 15 सितंबर, 1965 को स्टैक्स रिकॉर्ड्स के सहायक लेबल वोल्ट के माध्यम से एल. पी. रिकॉर्ड के रूप में जारी किया गया था। ओटिस ब्लू मुख्य रूप से समकालीन आर एंड बी हिट के कवर संस्करणों से बना है, जिसमें ब्लूज़ और प्रेम गाथाओं के विषय शामिल हैं। एलपी के ग्यारह गीतों में से तीन रेड्डींग द्वारा लिखे गए थे, और तीन अन्य साथी आत्मा गायक सैम कुक द्वारा लिखे गए थे, जिनकी एल्बम बनने से कई महीने पहले मृत्यु हो गई थी। एक ट्रैक को छोड़कर, ओटिस ब्लू को 9 से 10 जुलाई, 1965 तक 24 घंटे की अवधि में मेम्फिस, टेनेसी के स्टैक्स रिकॉर्डिंग स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था। रेडिंग के पिछले रिकॉर्ड की तरह, उन्हें स्टैक्स हाउस बैंड बुकर टी. एंड द एम. जी. का समर्थन प्राप्त था। मार-कीज़ और मेम्फिस होर्न्स के सदस्यों और पियानोवादक इसाक हेस की विशेषता वाला एक हॉर्न खंड, गायक के उल्लासपूर्ण और शक्तिशाली प्रदर्शन के लिए एक लयबद्ध दक्षिणी आत्मा संगत प्रदान करता है। ओटिस ब्लू रेडिंग के लिए एक क्रॉसओवर सफलता थी और 250,000 से अधिक प्रतियों की बिक्री के साथ उनकी सबसे अधिक बिकने वाली एल. पी. में से एक साबित हुई। यह यूएस आर एंड बी एल. पी. चार्ट में शीर्ष पर पहुंचने वाली उनकी पहली फिल्म थी और यूके एल्बम चार्ट पर नंबर 6 पर भी पहुंच गई, जबकि इसके तीन एकल शीर्ष 40 हिट बन गएः रेडिंग मूल "आई हैव बीन लविंग यू टू लॉन्ग", रोलिंग स्टोन्स कवर "सैटिसफैक्शन", और "रेस्पेक्ट" (बाद में अरेथा फ्रैंकलिन द्वारा पुनः लोकप्रिय)। एल्बम युग की शुरुआत में जारी, ओटिस ब्लू को आलोचकों द्वारा रेडिंग का पहला पूरी तरह से साकार एल. पी. और अपनी अवधि का निश्चित आत्मा एल्बम माना जाता है। यह रोलिंग स्टोन पत्रिका के "500 ग्रेटेस्ट एल्बम ऑफ़ ऑल टाइम" (78वें नंबर पर) और टाइम पत्रिका के "ऑल-टाइम 100 ग्रेटेस्ट एल्बम" (92वें नंबर पर) सहित सर्वश्रेष्ठ एल्बमों की पेशेवर सूची में अक्सर और उच्च स्थान पर है। ओटिस ब्लू का दो-डिस्क संग्राहक संस्करण 2008 में राइनो रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। बैकग्राउंड स्टैक्स रिकॉर्ड्स के अध्यक्ष जिम स्टीवर्ट ने ओटिस रेडिंग की "दिस आर्म्स ऑफ माइन" को 1962 में एक ऑडिशन में गाते हुए सुनने के बाद एकल के रूप में जारी किया था। जब यह चार्ट किया गया, तो उन्होंने लेबल पर रेडिंग पर हस्ताक्षर किए। मध्यम रूप से सफल एल. पी. एल्बम पेन इन माई हार्ट (1964) और द ग्रेट ओटिस रेडिंग सिंग्स सोल बैलेड्स (1965) इसके बाद आए, दोनों ने नए स्थापित आर एंड बी एल. पी. चार्ट (बिलबोर्ड द्वारा प्रकाशित) पर अच्छा प्रदर्शन किया, हालांकि इसके पॉप समकक्ष पर नहीं। इसके तुरंत बाद एक तीसरे एल्बम की तैयारी की गई, जो स्टैक्स के सहायक लेबल वोल्ट रिकॉर्ड्स के माध्यम से जारी होने वाले रेडिंग के दूसरे एल्बम के रूप में भी काम करेगा। रिकॉर्डिंग रेडिंग ने स्टैक्स हाउस बैंड बुकर टी. एंड द एम. जी. के साथ एल्बम रिकॉर्ड किया। (कीबोर्डवादक/बैंडलीडर बुकर टी. जोन्स, गिटारवादक स्टीव क्रॉपर, बासिस्ट डोनाल्ड "डक" डन, ड्रमर अल जैक्सन जूनियर), पियानो पर इसाक हेस, और एक हॉर्न सेक्शन जिसमें मार-कीज़ और मेम्फिस हॉर्न के सदस्य शामिल हैं। एल्बम को बड़े पैमाने पर 9 जुलाई (एक शनिवार) को सुबह 10 बजे से 10 जुलाई, 1965 को दोपहर 2 बजे के बीच 24 घंटे के सत्र में रिकॉर्ड किया गया था, जिसमें शनिवार रात 8 बजे से रविवार को सुबह 2 बजे तक का ब्रेक था ताकि हाउस बैंड को स्थानीय कार्यक्रम खेलने की अनुमति मिल सके। रेडिंग के पिछले एल्बम की तरह, इंजीनियर टॉम डाउड रिकॉर्डिंग में सहायता करने के लिए स्टूडियो आए, रेडिंग को बॉबी डारिन और रे चार्ल्स की पसंद के साथ एक "जीनियस" मानते हुए। "ओले मैन ट्रबल", एल. पी. पर शुरुआती ट्रैक के रूप में रखा गया था, जिसे अन्य गीतों की तुलना में सत्रों में पहले समाप्त किया गया था और बाद में "रेस्पेक्ट" के बी-साइड के रूप में जारी किया गया था। एल्बम का पाँचवाँ ट्रैक, "आई हैव बीन लविंग यू टू लॉन्ग", पहले अप्रैल में पियानो पर बुकर टी. जोन्स के साथ मोनो में रिकॉर्ड किया गया था। यह उस महीने एकल के रूप में जारी किया गया था और बिलबोर्ड आर एंड बी चार्ट पर नंबर दो हिट बन गया; इसे एल्बम के लिए स्टीरियो में फिर से रिकॉर्ड किया गया था। संगीत और गीत ओटिस ब्लू पर अधिकांश ट्रैक कवर संस्करण हैं, जिनमें मूल रूप से साथी आत्मा गायक सैम कुक के तीन गाने शामिल हैं, जिनकी दिसंबर 1964 में गोली मारकर हत्या कर दी गई थी। पॉपमैटर्स के जेसन मेंडेलसोहन के अनुसार, एल्बम "आत्मा मानकों, ब्लूज़ और रॉक कवर, मोटाउन हिट और मूल सामग्री का एक समूह है।" एल्बम की शुरुआत "शोकपूर्ण रूप से परेशान" "ओले मैन ट्रबल" के साथ होती है, जिसे साथी पॉपमैटर्स लेखक क्लाउडेना एन. हैरोल्ड ने रेडिंग की सबसे काल्पनिक धुनों में से एक के रूप में वर्णित किया है। गीत के बोल एक ऐसे व्यक्ति से संबंधित हैं, जो "ब्लूज़ की क्रूर वास्तविकताओं से बचने में असमर्थ है", और इसकी तुलना पॉल रॉबसन की "ओले मैन रिवर" से की गई है। "सम्मान" संभवतः ड्रमर अल जैक्सन जूनियर के एक उद्धरण से प्रेरित था, जिन्होंने कथित तौर पर एक दौरे के बाद रेडिंग से कहा था, "आप किस बारे में बात कर रहे हैं? आप हर समय रास्ते पर हैं। जब आप घर आते हैं तो आप केवल थोड़ा सम्मान देख सकते हैं। एक वैकल्पिक कहानी रेडिंग के दोस्त और सड़क प्रबंधक, अर्ल "स्पीडो" सिम्स द्वारा बताई गई है, जो कहते हैं कि गीत "एक समूह से आया था जिसके साथ मैं गा रहा था", और यह कि भले ही रेडिंग ने इसे फिर से लिखा था, "बहुत सारे गीत अभी भी थे"; सिम्स आगे कहते हैंः "उन्होंने मुझसे कहा कि मुझे श्रेय मिलेगा, लेकिन मैंने कभी नहीं किया।" सिम्स का यह भी कहना है कि उन्होंने कोरस में पार्श्व गायन गाया था। अनिवार्य रूप से एक गाथागीत, "सम्मान" एक अपटेम्पो और ऊर्जावान गीत है, जिसे रेडिंग के अनुसार "लिखने के लिए एक दिन, व्यवस्थित करने के लिए 20 मिनट, और रिकॉर्ड करने के लिए एक समय लगता है"। अरेथा फ्रैंकलिन ने 1967 में इस गीत को कवर किया और इसके साथ बिलबोर्ड आर एंड बी और पॉप चार्ट में शीर्ष स्थान हासिल किया। रेडिंग ने एक महिला को अधिक सम्मान के लिए चिल्लाया, जबकि फ्रैंकलिन ने विडंबनापूर्ण तरीके से गीत का विरोध किया और इसे "नारीवादी भजन" में बदल दिया। अगला गीत सैम कुक के गाथागीत, "चेंज गोना कम" का एक ऊर्जावान संस्करण है; जो अश्वेत लोगों के लिए नस्लीय अलगाव और अनादर के खिलाफ एक विरोध है। "डाउन इन द वैली" सोलोमन बर्क के मूल का एक मजेदार आवरण है, जिसके साथ रिकॉर्डिंग से पहले रेडिंग ने दौरा किया था। पिचफोर्क के नैट पैट्रिन ने महसूस किया कि यह गीत "खुशियों और धर्मनिरपेक्ष वासना दोनों को दर्शाता है।" प्रेम गीत "आई हैव बीन लविंग यू टू लॉन्ग" अटलांटा हवाई अड्डे के पास एक होटल में रेडिंग और द इम्प्रेशन के प्रमुख गायक जेरी बटलर द्वारा सह-लिखित था। कुक के "शेक" की रेडिंग की प्रस्तुति फिर से मजेदार है। यह गीत तथाकथित डिस्कोथेक में क्लब नृत्य के बारे में है, जो 1960 के दशक की शुरुआत में शुरू हुआ था। गीत को "एक कठोर-झूलती, पूर्ण-गले वाली 2ः40 की सटीक उग्रता के रूप में वर्णित किया गया था जिसमें एक बल था जो उनके लाइव सेट के दौरान सपाट-बाहर विस्फोट करेगा।" अंतिम पाँच गीत सभी लोकप्रिय कलाकारों द्वारा कवर किए गए हैंः स्मोकी रॉबिन्सन और रोनाल्ड व्हाइट द्वारा लिखित टेम्पटेशंस 'माई गर्ल'; कुक का 'वंडरफुल वर्ल्ड'; बी. बी. किंग की "रॉक मी बेबी"; रोलिंग स्टोन्स की "सैटिसफैक्शन", जिस पर रेडिंग "गुट" के बजाय "फैशन" गाती है; और विलियम बेल की "यू डोंट मिस योर वाटर", जिसे "दुखद कंट्री ब्लूज़" के रूप में चिह्नित किया गया था, और "पूरे स्टैक्स कैटलॉग में सबसे विनाशकारी प्लीडिंग-मैन लीड वोकल्स में से एक" है। "संतुष्टि" इतनी प्रशंसनीय लग रही थी कि एक पत्रकार ने स्टोन्स पर रेडिंग से गीत चुराने का आरोप भी लगाया, और उन्होंने रेडिंग के बाद इसे प्रस्तुत किया। संगीत लेखक रॉबर्ट क्रिस्टगाउ ने इसे स्टोन्स के मूल के "अराजक पठन" के रूप में वर्णित किया है। रिलीज ओटिस ब्लू को 15 सितंबर, 1965 को रिलीज़ किया गया था, जिसमें वोल्ट ने यू. एस. में एल्बम जारी किया था और अटलांटिक रिकॉर्ड्स ने इसे यू. के. में रिलीज़ किया था। संगीत पत्रकार टोनी फ्लेचर के अनुसार, एल्बम की 250,000 से अधिक प्रतियां बिकीं, जो रेडिंग समकालीन विल्सन पिकेट के इन द मिडनाइट ऑवर (1965) के स्व-प्रतिनिधि कवर की तुलना में कवर पर एक श्वेत महिला की तस्वीर के उपयोग को नोट करते हैं, जो इसके विपरीत, "आर एंड बी रैक में सुस्त" था। छवि में महिला, एक स्टॉक फोटो, की कभी भी निश्चित रूप से पहचान नहीं की गई है, लेकिन माना जाता है कि वह जर्मन मॉडल डैगमर ड्रेगर है। हालांकि ओटिस ब्लू 1966 में पॉप एल. पी. चार्ट पर केवल 75 वें नंबर पर पहुंच गया था, लेकिन इसके तीन एकल बिलबोर्ड हॉट 100 पर चार्ट किए गएः "आई हैव बीन लविंग यू टू लॉन्ग" 11 सप्ताह के लिए चार्ट किया गया और 21 वें नंबर पर पहुंच गया, "रेस्पेक्ट" ने 11 सप्ताह बिताए और 35 वें नंबर पर पहुंच गया, और "शेक" ने छह सप्ताह बिताए और 47 वें नंबर पर पहुंच गया। ओटिस ब्लू के स्टीरियो और मोनो दोनों संस्करण यूनाइटेड किंगडम में चार्ट किए गए; पहले वाले ने 21 सप्ताह बिताए और 1966 में छठे स्थान पर पहुंच गए, और बाद वाले ने 54 सप्ताह बिताए और 1967 में सातवें स्थान पर पहुंच गए। "माई गर्ल" गीत के दो अलग-अलग प्रेसिंग भी यू. के. में चार्ट किए गए; एक 7-इंच एकल 11वें नंबर पर पहुंच गया और 1965 में 16 सप्ताह के लिए चार्ट किया गया, और 1968 में एक पुनः जारी किया गया एकल 36वें नंबर पर पहुंच गया और नौ सप्ताह के लिए चार्ट किया गया। 'सैटिसफैक्शन' ब्रिटेन में 33वें नंबर पर और 'शेक' 28वें नंबर पर पहुंच गई। ओटिस ब्लूज़ के व्यावसायिक प्रदर्शन ने रेडिंग को पॉप बाजार में प्रवेश करने में मदद की। इसके मुख्यधारा के प्रभाव का सारांश देते हुए, रिकॉर्ड कलेक्टर के एलन लुईस ने ओटिस ब्लू को "आत्मा एल्बम कहा जिसने आत्मा गायक के रूप में [रेडिंग की] विश्व प्रतिष्ठा को सील कर दिया। जिनके शीर्षक ने, अंतर्दृष्टि के साथ, शायद पहले आर एंड बी के रूप में जाने जाने वाले संगीत को परिभाषित करने के लिए 'आत्मा' शब्द के उपयोग को स्थापित करने में सबसे अधिक काम किया। संगीत पत्रकार मैट स्नो के अनुसार, इसने इस बात के प्रमाण के रूप में भी काम किया कि "एल्बम युग यहाँ था", जो इसे 1960 के दशक के मध्य के रॉक एल. पी. की एक श्रृंखला के बीच उद्धृत करते हैं-द रोलिंग स्टोन्स आफ्टरमैथ, द बीच बॉयज़ पेट साउंड्स, बॉब डायलन की ब्लोंड ऑन ब्लोंड, द बीटल्स रिवॉल्वर, और द हूज़ ए क्विक वन-साबित करने वाले हिट एकल "अब पॉप के सबसे महत्वपूर्ण मनी स्पिनर और कलात्मक बयान नहीं थे"। पॉपमैटर्स के पत्रकार एरिक क्लिंगर ने कहा कि यह एक सोल एल. पी. के रूप में अद्वितीय रूप से सफल रहा, यह देखते हुए कि "रॉक संगीत के बाहर, एल्बम मूल रूप से एक अप्रयुक्त माध्यम था। एल. पी. लगभग एक बाद की सोच थी, जिसमें हाल ही में कुछ हिट एकल और $2.98 की लागत को सही ठहराने के लिए पर्याप्त पूरक थे। 2022 में इसे ब्रिटिश फोनोग्राफिक उद्योग द्वारा गोल्ड प्रमाणित किया गया था, जो यूके में 100,000 समकक्ष-इकाइयों का संकेत देता है। आलोचनात्मक स्वागत और विरासत ओटिस ब्लू को संगीत आलोचकों द्वारा रेडिंग का सबसे अच्छा काम माना गया है। अनकट पत्रिका के नील स्पेंसर ने इसे "उनके करियर का सबसे बड़ा एल्बम [और] यकीनन आत्मा युग का निश्चित एल्बम" कहा, जबकि रोलिंग स्टोन ने इसे "रेडिंग का आत्मा का सच्चा शब्दकोश, आर एंड बी की अतीत और भविष्य की शब्दावली के माध्यम से एक आश्चर्यजनक यात्रा के रूप में वर्णित किया। द न्यू रोलिंग स्टोन एल्बम गाइड (2004) में, पॉल इवांस ने इसे रेडिंग का "पहला उत्कृष्ट कार्य" नाम दिया, और साथी रोलिंग स्टोन समीक्षक डेविड फ्रिक ने इसे "परिपूर्ण" कहा। ब्लेंडर के लिए लिखते हुए, क्रिस्टगाउ ने इसे "आत्मा के कुछ विश्वसनीय लंबे रूप वाले कलाकारों में से एक का पहला महान एल्बम" के रूप में मूल्यांकन किया, जबकि द मोजो कलेक्शन ने इसे "निश्चित दक्षिणी आत्मा एल्बम" के रूप में माना और पैट्रिन ने इसे 1960 के दशक से "सबसे बड़ा स्टूडियो-रिकॉर्ड किया गया आत्मा एल. पी". माना। पिचफोर्क के लिए एक पूर्वव्यापी समीक्षा में, पैट्रिन ने ओटिस ब्लू को "एक रिकॉर्ड का नरक, एक ऐसे व्यक्ति की शीर्ष उपलब्धि जो एक ही समय में दुखी और जश्न मनाने वाला और कोमल और किरकिरा और गर्व महसूस कर सकता था, एक ऐसी आवाज के साथ जिसे जॉन फोगर्टी से लेकर स्वैम्प डॉग से लेकर सी-लो तक सभी ऋणी हैं।" ऑलम्यूजिक के ब्रूस ईडर ने आगे बताया कि "रेडिंग का शक्तिशाली, उल्लेखनीय गायन ओटिस ब्लू को किरकिरा, समृद्ध और जीवंत बनाता है, और सुनने का एक आवश्यक अनुभव है", जो "उनकी प्रतिभा को निर्बाध, उनकी दिशा को स्पष्ट और उनके आत्मविश्वास को दर्शाता है"। मेम्फिस फ्लायर में स्टीफन ड्यूसनर ने गायक के "सहजता से अभिव्यंजक गायन" और स्टैक्स हाउस बैंड के "मापा संगत" का श्रेय देते हुए लिखा, "गीत के लिए गीत, एक बेहतर आत्मा रिकॉर्ड की कल्पना करना मुश्किल है।" इसी तरह, स्पेंसर ने "क्रॉपर के चुभने वाले गिटार और एटोनल मेम्फिस हॉर्न" की प्रशंसा करते हुए कहा कि यह "रेडिंग के एल्बम जितना ही उनका एल्बम है", जबकि क्यू ने उल्लेख किया कि कैसे कलाकारों के व्यक्तिगत संगीत तत्व "एक सुंदर सटीकता के साथ एकजुट होते हैं जो एक प्रकार के दक्षिणी आत्मा जादू की सीमा पर है. यकीनन आत्मा में सबसे गर्म और सबसे मजबूत आधा घंटा"। बी. बी. सी. म्यूजिक के एंगस टेलर ने ओटिस ब्लू को "पॉप, रॉक, गॉस्पेल, ब्लूज़ और सोल के चौराहे पर" पाया, जिसमें "छोटे, मुक्का मारने वाले" गीतों की एक श्रृंखला के साथ "निर्दोष रूप से हिलने और हिलाने वाले गाथागीत और फुट स्टॉम्पिंग उत्साह के बीच प्रवाहित होने का आदेश दिया गया", जिससे यह रेडिंग का "निश्चित बयान" बन गया। पॉपमैटर्स में हैरोल्ड ने भी विविध ध्वनि की प्रशंसा की, जो उनके अनुसार, "मोटाउन पॉप, द ब्लूज़, ब्रिटिश रॉक और सदर्न सोल" का मिश्रण है, हालांकि उन्होंने कम्पलीट एंड अनबिलिवेबलः द ओटिस रेडिंग डिक्शनरी ऑफ़ सोल (1966) को रेडिंग के सर्वश्रेष्ठ एल्बम के रूप में उद्धृत किया। ओटिस ब्लू को सर्वश्रेष्ठ एल्बमों की कई पेशेवर सूचियों में शामिल किया गया है। लुईस के अनुसार, इसे "अनुमानित रूप से शीर्ष 100 एल्बम के रूप में नामित किया गया है, जो उन ट्रेंडी लोगों द्वारा संकलित सूचियों में टोकन आत्मा है जिन्होंने निश्चित रूप से उस समय इसे कभी नहीं खरीदा था।" 1993 में, एन. एम. ई. ने इसे पत्रिका के "सर्वकालिक महानतम एल्बम" अंक में 35वें और 2013 में इसी तरह की सूची में 405वें स्थान पर रखा। एल्बम को रोलिंग स्टोन्स के 500 सर्वकालिक महानतम एल्बमों (2003) में 74वें स्थान पर, सूची के 2012 के संशोधित संस्करण में 78वें स्थान पर और 2020 के संशोधित संस्करण में 178वें स्थान पर रखा गया था। टाइम ने इसे पत्रिका के "ऑल-टाइम 100 ग्रेटेस्ट एल्बम" में 92 वें स्थान पर रखा। यह क्यू पत्रिका के "बेस्ट सोल एल्बम ऑफ़ ऑल टाइम" और रॉबर्ट डिमरी के 1001 एल्बम यू मस्ट हियर बिफोर यू डाई में भी दिखाई दिया है। इस तरह की रैंकिंग के आधार पर, कुल मिलाकर वेबसाइट एक्लेम्ड म्यूजिक ओटिस ब्लू को इतिहास में 74वें सबसे प्रशंसित एल्बम के रूप में सूचीबद्ध करती है, साथ ही 1960 के दशक से 20वें सबसे अधिक और 1965 की रिलीज़ में चौथे सबसे अधिक। ट्रैक लिस्टिंग 2008 कलेक्टर का संस्करण ओटिस ब्लू का एक विस्तारित डबल-डिस्क कलेक्टर का संस्करण 2008 में राइनो रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। इसमें बी-साइड में बोनस ट्रैक, लाइव रिकॉर्डिंग और पहले अप्रकाशित वैकल्पिक मिश्रणों के साथ मूल एल्बम के स्टीरियो और मोनो दोनों संस्करण शामिल हैं। क्रिस्टगाउ ने संस्करण को पाँच में से चार सितारों के साथ वर्गीकृत करते हुए कहा कि यह "कई बेकार वैकल्पिक टेक के साथ आता है, लेकिन लाइव ट्रैक के साथ भी आता है जो इतिहास के लिए रेडिंग की कंट्री-गोज-अपटाउन शैली को संरक्षित करता है।" चार्ट एकल प्रमाणन कार्मिक संगीतकार ओटिस रेडिंग-स्वर बुकर टी. जोन्स, इसाक हेस-कीबोर्ड, पियानो स्टीव क्रॉपर-गिटार डोनाल्ड डन-बास गिटार अल जैक्सन जूनियर-ड्रम वेन जैक्सन, जीन "बॉलेग्स" मिलर-ट्रम्पेट एंड्रयू लव-टेनर सैक्सोफोन फ्लॉयड न्यूमैन-बैरिटोन सैक्सोफोन विलियम बेल-बैकिंग वोकल्स (ट्रैक 2) अर्ल सिम्स-बैकिंग वोकल्स (ट्रैक 2) अतिरिक्त कर्मी टॉम डाउड-इंजीनियर जिम स्टीवर्ट-पर्यवेक्षण यवेस ब्यूवैस-पुनः जारी निर्माता बिल इंगलोट, डैन हर्श-रीमास्टरिंग पीट साहुला-कवर फोटो हेग एडिसन-कवर डिज़ाइन बॉब रोलोंट्ज़-लाइनर नोट्स भी देखें 1965 के नंबर एक आर एंड बी एल्बमों की सूची