Adolph Menzel
एडॉल्फ फ्रेडरिक एर्डमैन वॉन मेन्ज़ेल (8 दिसंबर 1815-9 फरवरी 1905) एक जर्मन यथार्थवादी कलाकार थे जो चित्रों, नक़्क़ाशी और चित्रों के लिए जाने जाते थे। कैस्पर डेविड फ्रेडरिक के साथ, उन्हें 19वीं शताब्दी के दो सबसे प्रमुख जर्मन चित्रकारों में से एक माना जाता है, और जर्मनी में अपने युग के सबसे सफल कलाकार थे। पहली बार एडॉल्फ मेन्ज़ेल के नाम से जाने जाने वाले उन्हें 1898 में नाइट की उपाधि दी गई और उन्होंने अपना नाम बदलकर एडॉल्फ वॉन मेन्ज़ेल कर लिया। अपने मूल देश में उनकी लोकप्रियता, विशेष रूप से उनके इतिहास चित्रों के कारण, ऐसी थी कि उनके कुछ प्रमुख चित्रों ने जर्मनी छोड़ दिया, क्योंकि कई चित्रों को बर्लिन के संग्रहालयों ने जल्दी ही प्राप्त कर लिया था। मेन्ज़ेल के ग्राफिक कार्य (और विशेष रूप से उनके चित्र) का अधिक व्यापक रूप से प्रसार किया गया था; ये, अनौपचारिक चित्रों के साथ जो शुरू में प्रदर्शन के लिए नहीं थे, काफी हद तक उनकी मरणोपरांत प्रतिष्ठा के लिए जिम्मेदार हैं। हालांकि उन्होंने अपनी कला के लिए विषय खोजने, प्रदर्शनियों में जाने और अन्य कलाकारों से मिलने के लिए यात्रा की, मेन्ज़ेल ने अपना अधिकांश जीवन बर्लिन में बिताया, और कई दोस्ती के बावजूद, दूसरों से अलग थे। यह संभावना है कि वह केवल शारीरिक कारणों से सामाजिक रूप से अलग-थलग महसूस करता था-उसका सिर बड़ा था, और वह लगभग चार फुट छह इंच खड़ा था। मेन्ज़ेल का जन्म 8 दिसंबर 1815 को ब्रेस्लाउ, प्रशिया सिलेसिया (अब व्रोकला, पोलैंड) में जर्मन माता-पिता के घर हुआ था। उनके पिता एक शिलालेखक थे और अपने बेटे को एक प्रोफेसर के रूप में शिक्षित करने का इरादा रखते थे, लेकिन कला के लिए उनकी रुचि को बाधित नहीं किया। अपने शिक्षण पद से इस्तीफा देने के बाद, मेन्ज़ेल सीनियर ने 1818 में एक लिथोग्राफिक कार्यशाला की स्थापना की। 1830 में परिवार बर्लिन चला गया, और 1832 में एडॉल्फ को अपने पिता की मृत्यु पर लिथोग्राफिक व्यवसाय को संभालने के लिए मजबूर होना पड़ा। 1833 में, उन्होंने बर्लिन कला अकादमी में कुछ समय के लिए अध्ययन किया, जहाँ उन्होंने प्लास्टर कास्ट और प्राचीन मूर्तियों से चित्र बनाए; इसके बाद मेन्ज़ेल को स्वयं सिखाया गया। बर्लिन ने 1833 में अपना पहला काम प्रकाशित किया, जो गोएथे की छोटी कविता, कुन्स्टलर्स एर्डेनवलेन को चित्रित करने के लिए पत्थर पर पुनः प्रस्तुत किए गए कलम और स्याही चित्रों का एक एल्बम था। उन्होंने विभिन्न निगमों और समाजों के लिए डिप्लोमा के साथ-साथ पांच इंद्रियों और प्रार्थना को चित्रित करने के लिए उसी तरीके से लिथोग्राफ को निष्पादित किया। 1839 से 1842 तक, उन्होंने 400 चित्रों का निर्माण किया, जिसमें बड़े पैमाने पर जर्मनी को लकड़ी-उत्कीर्णन की तकनीक से परिचित कराया गया, ताकि फ्रांज कुगलर द्वारा गेशिचटे फ्रेडरिक डेस ग्रॉसन (फ्रेडरिक द ग्रेट का इतिहास) को चित्रित किया जा सके। बाद में उन्होंने फ्रेडरिक डेर ग्रॉसन आर्मी को इहरर यूनिफॉर्मिरंग (फ्रेडरिक द ग्रेट के तहत सेना की वर्दी), सोल्डेटन फ्रेडरिक डेर ग्रॉसन (फ्रेडरिक द ग्रेट के सैनिक) में लाया; और अंत में, राजा फ्रेडरिक विलियम चतुर्थ के आदेश से, उन्होंने फ्रेडरिक द ग्रेट, इलस्ट्रेशन ज़ू डेन वेरकेन फ्रेडरिक डेस ग्रॉसन (1843-1849) के कार्यों का चित्रण किया। कलाकार को प्रशिया के राजा के प्रति गहरी सहानुभूति थी। जोहान जैकब वेबर को लिखे अपने एक पत्र में, उन्होंने कहा कि यह उनका इरादा था कि वे सम्राट का प्रतिनिधित्व एक ऐसे व्यक्ति के रूप में करें जिससे नफरत और प्रशंसा दोनों की जाती थी-जैसे कि वे, दूसरे शब्दों में, लोगों के एक व्यक्ति के रूप में थे। इन कृतियों के माध्यम से, मेन्ज़ेल ने अपनी पंक्ति में अपने समय के पहले चित्रकारों में से एक माने जाने के अपने दावे को स्थापित किया। मेन्ज़ेल की प्रसिद्धि 18 वीं शताब्दी के प्रशिया सम्राट, फ्रेडरिक द ग्रेट के उनके चित्रों से आई थी। साथ ही ऐतिहासिक सटीकता और विस्तार पर ध्यान देने के लिए समर्पण। मेन्ज़ेल ने उन वस्तुओं पर भी शोध करना सुनिश्चित किया जो वह पेंट कर रहे थे। 1840 से और उसके बाद से मेन्ज़ेल अपने छोटे चित्रों और चित्रों के लिए प्रशंसनीय बन गए। जिसमें उन्होंने अपने अपरंपरागत विचारों को चित्रित किया। इस बीच, मेन्ज़ेल ने भी बिना किसी सहायता के चित्रकला की कला का अध्ययन करना शुरू कर दिया था, और उन्होंने जल्द ही बड़ी संख्या में और विभिन्न प्रकार के चित्रों का निर्माण किया। उनके चित्रों ने लगातार फ्रेडरिक द ग्रेट के जीवन और उपलब्धियों से निपटने वाले विषयों में गहन अवलोकन और ईमानदार कारीगरी का प्रदर्शन किया, और रोजमर्रा के जीवन के दृश्य, जैसे कि इन द ट्यूलेरीज़, द बॉल सपर और एट कन्फेशन। इनमें से जिन कार्यों को सबसे महत्वपूर्ण माना जाता है, उनमें आयरन रोलिंग मिल (1872-1875) और वेरोना में द मार्केट-प्लेस शामिल हैं। जब कोएनिग्सबर्ग में विलियम प्रथम के राज्याभिषेक को चित्रित करने के लिए आमंत्रित किया गया, तो उन्होंने आधिकारिक चित्रकला की परंपराओं की परवाह किए बिना समारोह का एक सटीक प्रतिनिधित्व किया। मेन्ज़ेल के जीवन के दौरान, ओटो वॉन बिस्मार्क और विलियम प्रथम ने उनके चित्रों की सराहना की और उनकी मृत्यु के बाद उन्हें एडॉल्फ हिटलर द्वारा चुनावी पोस्टर के रूप में उपयोग करने के लिए विनियोजित किया गया। यदि इन ऐतिहासिक चित्रों ने प्रारंभिक प्रभाववाद के गुणों का अनुमान लगाया है, तो यह द फ्रेंच विंडो और द पैलेस गार्डन ऑफ प्रिंस अल्बर्ट जैसे चित्र हैं, जो दोनों 1840 के दशक के मध्य में चित्रित किए गए थे, जो अब "उन्नीसवीं शताब्दी के मध्य की सबसे स्वतंत्र रूप से देखी जाने वाली छवियों में से एक" के रूप में आकर्षित करते हैं। इस तरह की शैली के चित्र फ्रांसीसी और अंग्रेजी कला के साथ संबंध का प्रमाण देते हैं। हालांकि वह मुख्य रूप से एक उत्कृष्ट ड्राफ्ट्समैन थे, कला इतिहासकार जूलियस मेयर-ग्रेफ ने उन्हें एक "प्रोटो-इम्प्रेशनिस्ट" चित्रकार माना, जिनके ग्राफिक काम ने उनकी चित्रकारी क्षमताओं को बाधित किया। 1866 में ऑस्ट्रो-प्रुशियन युद्ध के युद्ध के मैदानों पर मृत और मरने वाले सैनिकों से बने निजी चित्र और जल रंग उनके यथार्थवाद में अतुलनीय हैं, और कला इतिहासकार मैरी उर्सुला रीमैन-रेहर द्वारा "उस समय की जर्मन कला में अद्वितीय" के रूप में वर्णित किए गए हैं। बाद के वर्षों में जनता के लिए उपलब्ध चित्रों ने न केवल जर्मनी के भीतर, बल्कि फ्रांसीसी अवांट-गार्डे से भी मान्यता प्राप्त कीः एडगर डेगास ने उनके काम की प्रशंसा की और उनकी नकल की, उन्हें "सबसे महान जीवित मास्टर" कहा, और लुई एडमंड डुरंटी ने उनकी कला के बारे में लिखाः एक शब्द में, आदमी हर जगह स्वतंत्र, ईमानदार, निश्चित दृष्टि के साथ, एक निर्णायक नोट है जो कभी-कभी थोड़ा brutal.While पूरी तरह से स्वस्थ हो सकता है, उनके पास truthfulness.The आदमी की न्यूरोसिस है जिसने फ्रेडरिक के समय से एक वर्दी पर बटनों को कंपास से मापा है, जब यह एक आधुनिक जूता, कमरकोट या कॉइफर को चित्रित करने की बात होती है, तो उन्हें अनुमानों से नहीं बल्कि पूरी तरह से, उनके पूर्ण रूप में बनाता है। वह (वस्तु के) चरित्र द्वारा मांगी गई हर चीज को वहाँ रखता है। अपने ड्राइंग में स्वतंत्र, बड़े और तेज, कोई भी ड्राफ्ट्समैन उनके जितना निश्चित नहीं है। मेन्ज़ेल के दूसरों से अलग होने के बावजूद, उनकी प्रसिद्धि में सामाजिक दायित्व शामिल थे, और 1880 के दशक में कवि जूल्स लाफॉर्ग ने उन्हें "एक क्यूरेसिएर-गार्ड के बूट से लंबा नहीं, लटकन और आदेशों से सुसज्जित, इन पार्टियों में से एक को भी याद नहीं किया, इन सभी व्यक्तियों के बीच एक जीनोम की तरह घूमते हुए और इतिहासकार के लिए सबसे बड़े भयानक बच्चे की तरह" के रूप में वर्णित किया। जर्मनी में उन्हें कई सम्मान मिले, और 1898 में ऑर्डर ऑफ द ब्लैक ईगल में भर्ती होने वाले पहले चित्रकार बने; ऑर्डर प्राप्त करने के कारण, मेन्ज़ेल को कुलीनता में उठाया गया, और वे "एडॉल्फ वॉन मेन्ज़ेल" बन गए। उन्हें पेरिस में अकादमी डेस ब्यूक्स-आर्ट्स और लंदन में रॉयल अकादमी का सदस्य भी बनाया गया था। 1905 में बर्लिन में उनकी मृत्यु के बाद, उनके अंतिम संस्कार की व्यवस्था कैसर द्वारा निर्देशित की गई, जो उनके ताबूत के पीछे चले। प्रदर्शनी (चयन) "एडॉल्फ मेन्ज़ेल 1815-1905। दास भूलभुलैया डेर विर्कलिचकीट, "नेशनल गैलेरी (नेशनल गैलरी) और कुपफर्स्टिचकाबिनेट (प्रिंट और ड्राइंग का संग्रहालय), स्टैटलिचे म्यूज़िन ज़ू बर्लिन-प्रीउबिशर कल्टुरबेसिट्ज़, 7 फरवरी-11 मई 1997" मेन्ज़ेल। मालेर औफ पापियर, "कुपफर्स्टिचकाबिनेट (प्रिंट और ड्राइंग का संग्रहालय), स्टैटलिचे म्यूज़िन ज़ू बर्लिन-प्रीउबिशर कल्टुरबेसिट्ज़, 20 सितंबर 2019-19 जनवरी 2020। द्वितीय विश्व युद्ध मेन्ज़ेल के कई महत्वपूर्ण कार्यों को नाज़ी काल के दौरान जब्त कर लिया गया, बल द्वारा या दबाव में बेच दिया गया। इनमें से कुछ को 21वीं सदी में पुनर्स्थापित किया गया है। 2014 में, मेन्ज़ेल के स्टेहेंडे रुस्टुंगेन (1886) ("स्टैंडिंग सूट ऑफ़ आर्मर" या "आर्मरी फैंटेसी") को वियना में अल्बर्टिना संग्रहालय द्वारा एडेले पैक्टर के उत्तराधिकारियों को पुनर्स्थापित किया गया था, जिनकी थेरेसिएनस्टैड यातना शिविर में हत्या कर दी गई थी। 2015 में, मेन्ज़ेल पेस्टल "लेडी विद ए रेड ब्लाउज" को एर्ना फेलिसिया और हंस लैचमैन-मोसे के उत्तराधिकारियों को पुनर्स्थापित किया गया था। ऑस्कर रेनहार्ट ने 1934 में म्यूनिख में आर्ट डीलर फ्रिट्ज नाथन से पेस्टल खरीदा था और 1940 में इसे फाउंडेशन को दान कर दिया था। अन्य पर दावा किया गया है लेकिन उन्हें बहाल नहीं किया गया है। इसके अलावा 2015 में डच लिम्बाच आयोग ने मेन्ज़ेल पेंटिंग "ए वीकडे इन पेरिस" के लिए एक पुनर्स्थापना अनुरोध को अस्वीकार कर दिया जो यहूदी बैंकर जॉर्जेस बेहरेंस का था। 2017 में जर्मनी की संस्कृति मंत्री मोनिका ग्रुएटर ने एल्सा कोहेन के उत्तराधिकारियों को एक गोथिक चर्च का मेन्ज़ेल का इंटीरियर वापस कर दिया, जिन्हें नाजियों द्वारा यहूदी होने के कारण प्रताड़ित किया गया था, उन्होंने इसे 1938 में हिटलर के आर्ट डीलर हिल्डेब्रांड गुर्लिट को बेच दिया था। इसे उनके बेटे कॉर्नेलियस गुर्लिट के कला भंडार में फिर से खोजा गया था। जर्मन लॉस्ट आर्ट फाउंडेशन ने अपनी वेबसाइट पर कई मेन्ज़ेल कलाकृतियों को सूचीबद्ध किया है। गैलरी नोट्स चयनित ग्रंथ सूची कार्ल शेफलर, एडॉल्फ मेन्ज़ेलः डेर मेन्श, दास वर्क। बर्लिनः कैसिरर, 1915। एलफ्राइड बॉक, एडॉल्फ मेन्ज़ेलः वर्जिचनिस ने ग्राफ़िशेन वर्क्स को देखा। बर्लिनः एमस्लर और रुथार्ड्ट, 1923। वर्नर श्मिट, एडॉल्फ मेन्ज़ेलः एक दूसरे से अलग। 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