Hypophrygian mode
हाइपोफ्रिजियन (ड्युटेरस प्लेगलिस) मोड, जिसका शाब्दिक अर्थ है "फ्राइजियन के नीचे (प्लेगल सेकंड)", मध्ययुगीन मंत्र सिद्धांत में एक संगीत मोड या डायटोनिक स्केल है, जो चर्च संगीत का चौथा मोड है। यह मोड प्रामाणिक तीसरे मोड का साहित्यिक प्रतिरूप है, जिसे फ्रिजियन कहा जाता था। मध्य युग और पुनर्जागरण में इस मोड को दो तरीकों से वर्णित किया गया थाः बी से बी तक डायटोनिक स्केल और ऊपर एक सप्तक, अंतिम मोड ई (बी-सी-डी-ई + ई-एफ-जी-ए-बी) पर विभाजित; और अंतिम ई और एम्बीटस के साथ एक मोड के रूप में नीचे ए से ऊपर सी तक। अंतिम स्वर के ऊपर के स्वर ए (संबंधित चौथे भजन स्वर का भाव) में एक महत्वपूर्ण मधुर कार्य था। इसलिए चर्च संबंधी हाइपोफ्रिजियन मोड की मधुर सीमा टॉनिक के नीचे सही चौथे या पांचवें से ऊपर सही पांचवें या छोटे छठे तक जाती है। हाइपोफ्रिजियन नाम की उत्पत्ति प्राचीन यूनानी संगीत सिद्धांत की एक सप्तक प्रजाति से हुई है। अरिस्टोक्सेनस के अनुसार, इस सप्तक प्रजाति को मूल रूप से टेट्राकॉर्ड के एनहार्मोनिक जीनस के संदर्भ में एराटोकल्स के हार्मोनिक स्कूल द्वारा वर्ष 400 ईसा पूर्व के आसपास वर्णित किया गया थाः दो चौथाई टन के बढ़ते अंतराल की एक श्रृंखला जिसके बाद एक डिटोन होता है, जो एक साथ एक पूर्ण चौथे में फैला होता है। डोरियन ऑक्टेव प्रजाति इस टेट्राकॉर्ड के साथ शुरू होती है, जिसके बाद एक पूरा स्वर और एक और टेट्राकॉर्ड होता है, जो 1⁄4,1,14,1,1,1 और 2 टन के पैटर्न के साथ ऑक्टेव को पूरा करता है। इस प्रतिरूप को हाइपोलिडियन के लिए एक डिग्री नीचे की ओर घुमाया जाता है, और हाइपोफ्रिजियन के लिए एक और, 2,1,1,14,2,1 और 1⁄4 टन की सप्तक प्रजातियों के लिए। इस नाम को अलेक्जेंड्रिया के टॉलेमी ने अपने सात टोनोई, या स्थानांतरण कुंजी में से एक के लिए विनियोजित किया था। टॉलेमी की प्रणाली पहले के अरिस्टोक्सेनियन मॉडल से अलग थी, जिसमें अपने पड़ोसियों से तेरह स्थानान्तरण स्तर थे। टॉलेमी ने सात स्थानान्तरणों के एक डायटोनिक अनुक्रम को प्रतिस्थापित किया जो या तो एक पूर्ण स्वर या एक अर्ध स्वर को अलग करता है। इसके बाद पूरी डबल-ऑक्टेव स्केल प्रणाली को इन सापेक्ष पिच स्तरों में से प्रत्येक पर स्थानांतरित कर दिया गया, जिसके लिए (आधुनिक शब्दों में) प्रत्येक मामले में एक अलग प्रमुख हस्ताक्षर की आवश्यकता होती है, और इसलिए निश्चित केंद्रीय सप्तक अवधि में पूरे और आधे चरणों का एक अलग अनुक्रम होता है। हाइपोफ्रिजियन स्थानान्तरण इनमें से दूसरा सबसे कम था, जो हाइपोडोरियन के ऊपर एक पूरा स्वर था। एक पूर्ण स्वर उच्च हाइपोलिडियन था, उसके बाद डोरियन द्वारा एक उच्च अर्ध-स्वर, फिर एक अन्य पूर्ण स्वर के बाद फ्रिजियन, और इसी तरह। चार शताब्दियों के बाद, यह शब्द टॉलेमी से ठीक उसी अर्थ में बोएथियस द्वारा लिया गया था, जिन्होंने अपनी डी इंस्टीट्यूशनल म्यूजिक की चौथी पुस्तक में इन सात नामों को "टोनी, ट्रॉपी, वेल मोदी" (स्वर, ट्रॉप्स या मोड) के रूप में वर्णित किया था। 9वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, कैरोलिंगियन ग्रंथों आलिया संगीत में और उस पर एक टिप्पणी में जिसे नोवा एक्सपोज़िशियो कहा जाता है, सात शब्दों के इस समूह को, एक आठवें नाम, "हाइपरमिक्सोलाइडियन" द्वारा पूरक, एक नया अर्थ दिया गया, जो डायटोनिक सप्तक प्रजातियों के एक समूह को नामित करता है, जिसे ग्रेगोरियन मंत्र के आठ तरीकों के स्वर अवतार के रूप में वर्णित किया गया है। जोहान्स ओकेगेम की मिसा मी-मी (मिसा क्वार्टी टोनी) हाइपोफ्रिजियन मोड में लिखी गई कृति का एक प्रसिद्ध उदाहरण है। संदर्भ आगे पढ़ने के तरीके (संगीत)