Ambrogio Bergognone
एम्ब्रोगियो बोर्गोगनोने (विभिन्न रूप से एम्ब्रोगियो दा फोसानो, एम्ब्रोगियो डी स्टेफानो दा फोसानो, एम्ब्रोगियो स्टेफनी दा फोसानो या इल बर्गोगनोने या एम्ब्रोगियो एगोगनी एस 1523/1524 के रूप में जाना जाता है) मिलान में और उसके पास सक्रिय पुनर्जागरण काल के एक इतालवी चित्रकार थे। जबकि वे लियोनार्डो दा विंची के लगभग समकालीन थे, उन्होंने विन्सेन्जो फोप्पा और बर्नार्डिनो ज़ेनेल की पूर्व-पुनर्जागरण, लोम्बार्ड कला के समान शैली में चित्रकारी की। उनके जन्म और मृत्यु की तारीखें अज्ञात हैं; कहा जाता है कि उनका जन्म पीडमोंट के फोसानो में हुआ था और उनके नाम का श्रेय बर्गंडियन स्कूल के साथ उनकी कलात्मक संबद्धता को दिया जाता है। उनकी प्रसिद्धि मुख्य रूप से सर्टोसा डी पाविया परिसर में उनके काम से जुड़ी है, जो कार्थूसियन के चर्च और कॉन्वेंट से बना है। यह संभावना नहीं है कि उन्होंने 1473 में स्वयं सर्टोसा के प्रसिद्ध अग्रभाग को डिजाइन किया था। उन्होंने वहाँ 1486 में अपने भाई बर्नार्डिनो बर्गोगनोने के सहयोग से आठ साल तक काम किया, जब उन्होंने गाना बजाने वालों के स्टालों के लिए कुंवारी, संतों और प्रेरितों की आकृतियों के डिजाइन प्रस्तुत किए, जिन्हें बार्टोलोमियो पोला द्वारा टार्सिया या जड़ा हुआ लकड़ी के काम में निष्पादित किया गया, 1494 तक, जब वे मिलान लौट आए। केवल एक ज्ञात चित्र, संत 'यूस्टोरगियो के बेसिलिका में एक वेदी, अच्छी संभावना के साथ 1486 से पहले उनके करियर की अवधि को सौंपा जा सकता है। मिलान लौटने के बाद दो साल तक उन्होंने सैन सतीरो के चर्च में काम किया। 1497 से वे कुछ समय के लिए पड़ोसी लोदी में इनकोरोनाटा के चर्च को चित्रों से सजाने में लगे रहे। उसके बाद से उसका दस्तावेजीकरण बहुत कम है। 1508 में उन्होंने बर्गामो में एक चर्च के लिए चित्र बनाए; 1512 में, उनके हस्ताक्षर मिलान के एक सार्वजनिक दस्तावेज में दिखाई देते हैं; 1524 में और यह हमारा अंतिम प्रामाणिक रिकॉर्ड है जिसमें उन्होंने मिलान में सैन सिम्पलिसियानो के बरामदे में सेंट सिसिनियस के जीवन को दर्शाते हुए भित्ति चित्रों की एक श्रृंखला को चित्रित किया। बोर्गोनोन को विशिष्ट व्यक्तित्व के साथ एक मामूली रूप से प्रतिभाशाली चित्रकार माना जाता है। इतालवी कला के सबसे दिलचस्प दौर में उनका एक दिलचस्प स्थान है। नेशनल गैलरी, लंदन में कई या उनके काम हैंः सर्टोसा के लिए चित्रित एक रेशम के बैनर के अलग-अलग टुकड़े, और जिसमें पुरुषों और महिलाओं के अलग-अलग घुटने टेकने वाले दो समूहों के सिर शामिल हैं, और सेंट कैथरीन की शादी की एक बड़ी वेदी, जिसे पाविया के पास रेबेचिनो के चैपल के लिए चित्रित किया गया है। लेकिन उनकी वास्तविक शक्तियों और विशिष्ट आदर्शों का न्याय करने के लिए, उनकी धुंधली और स्पष्ट रंग प्रणाली, चाहे भित्तिचित्र, टेम्पेरा या तेल में हो; उनके कुछ पतले और कमजोर प्रकार, बिना किसी ऐसी चीज के जो हमें उनकी ट्यूटनिक भावुकता के साथ-साथ चित्रकारी की निष्ठा में उत्तरी कला की याद दिलाते हैं; उनके सहज प्रेम और शांति का संघर्ष और कुछ मजबूर और उधार ली गई ऊर्जा के साथ आकृतियों में जहां ऊर्जा की मांग की जाती है, मास्टर के इन गुणों का न्याय करने के लिए मंजिला और सूक्ष्म रूप से विविध पृष्ठभूमि के मामले में उनकी रूढ़िवादिता, पहले सर्टोसा में उनके भित्ति चित्रों और वेदी के टुकड़ों की महान श्रृंखला का अध्ययन करना आवश्यक है, और बाद में भित्ति चित्रों और वेदी के अवशेष। कहा जाता है कि बर्नार्डिनो लुइनी उनके शिष्यों में से एक थे। गैलरी संदर्भ कला बाहरी की वेब गैलरी इतालवी चित्रों को जोड़ती हैः उत्तरी इतालवी स्कूल, एक संग्रह सूची जिसमें बर्गग्नोन और उनके कार्यों के बारे में जानकारी है (सूचकांक देखें; प्लेटें 33-45)। 1470 के दशक के जन्म 1520 के दशक की मृत्यु 15वीं शताब्दी के इतालवी चित्रकार इतालवी पुरुष चित्रकार 16वीं शताब्दी के इतालवी चित्रकार मिलान के पुनर्जागरण चित्रकार फ्रेस्को चित्रकार