Guitar chord
संगीत में, गिटार कॉर्ड गिटार पर बजाए जाने वाले स्वरों का एक समूह है। एक तार के स्वरों को अक्सर एक साथ बजाया जाता है, लेकिन उन्हें एक आर्पेगियो में क्रमिक रूप से बजाया जा सकता है। गिटार कॉर्ड का कार्यान्वयन गिटार ट्यूनिंग पर निर्भर करता है। लोकप्रिय संगीत में उपयोग किए जाने वाले अधिकांश गिटारों में स्पैनिश शास्त्रीय गिटार के "मानक" ट्यूनिंग के साथ छह तार होते हैं, अर्थात् ई-ए-डी-जी-बी-ई (सबसे कम पिच वाले तार से लेकर उच्चतम तक); मानक ट्यूनिंग में, प्रमुख तीसरे (जी, बी) को छोड़कर आस-पास के तारों के बीच मौजूद अंतराल सही चौथाई होते हैं। मानक ट्यूनिंग के लिए प्रमुख त्रिभुज के लिए चार तार-आकारों की आवश्यकता होती है। कॉर्ड के लिए अलग-अलग कॉर्ड-रूप हैं जिनके मूल नोट तीसरे, चौथे, पांचवें और छठे तार पर हैं। मानक ट्यूनिंग में छह-तार वाले गिटार के लिए, तार से एक या अधिक स्वरों को छोड़ना या छोड़ना आवश्यक हो सकता है; यह आमतौर पर मूल या पाँचवाँ होता है। मानक ट्यूनिंग में फ्रेटबोर्ड पर नोट्स का लेआउट अक्सर गिटारवादकों को एक कॉर्ड में नोट्स के टोनल क्रम को क्रमबद्ध करने के लिए मजबूर करता है। पारंपरिक तारों के बजाने को खुली धुनों द्वारा सरल बनाया जाता है, जो विशेष रूप से लोक, ब्लूज़ गिटार और गैर-स्पेनिश शास्त्रीय गिटार (जैसे अंग्रेजी और रूसी गिटार) में लोकप्रिय हैं। उदाहरण के लिए, विशिष्ट बारह-बार ब्लूज़ में केवल तीन तारों का उपयोग किया जाता है, जिनमें से प्रत्येक को एक उंगली से छह तारों को घुमाकर (प्रत्येक खुली ट्यूनिंग में) बजाया जा सकता है। खुली धुनों का उपयोग विशेष रूप से स्टील गिटार और स्लाइड गिटार के लिए किया जाता है। ओपन ट्यूनिंग अन्य ट्यूनिंग की तुलना में एक-उंगली कॉर्ड को अधिक व्यंजन के साथ बजाने की अनुमति देती है, जो अन्य कॉर्ड में विसंगति को बढ़ाने की कीमत पर समान स्वभाव का उपयोग करती है। (3 से 5 तार) गिटार तारों के बजाने को वैकल्पिक ट्यूनिंग के वर्ग द्वारा सरल बनाया जाता है जिसे नियमित ट्यूनिंग कहा जाता है, जिसमें लगातार तारों की प्रत्येक जोड़ी के लिए संगीत अंतराल समान होते हैं। नियमित ट्यूनिंग में प्रमुख-तिहाई ट्यूनिंग, सभी-चौथाई और सभी-पांचवें ट्यूनिंग शामिल हैं। प्रत्येक नियमित ट्यूनिंग के लिए, कॉर्ड पैटर्न को तिरछे रूप से फ्रेटबोर्ड के नीचे स्थानांतरित किया जा सकता है, एक ऐसा गुण जो शुरुआती लोगों के कॉर्ड सीखने को सरल बनाता है और जो उन्नत खिलाड़ियों के आशुरचना को सरल बनाता है। दूसरी ओर, नियमित ट्यूनिंग में 6-स्ट्रिंग कॉर्ड (सी, जी और डी की कुंजी में) खेलना अधिक कठिन होता है। पारंपरिक रूप से, गिटारवादक कॉर्ड की मात्रा बढ़ाने के लिए एक कॉर्ड में दो बार नोट करते हैं, जो बिना प्रवर्धन के खिलाड़ियों के लिए एक महत्वपूर्ण तकनीक है; नोट्स को दोगुना करना और नोट्स के क्रम को बदलना भी कॉर्ड की लय को बदल देता है। यह एक "तार" को संभव बना सकता है जो अलग-अलग तारों पर एक ही स्वर से बना हो। फ्रेटबोर्ड पर एक से अधिक स्थानों पर एक ही नोट के साथ कई तारों को बजाया जा सकता है। संगीत की मूल बातें गिटार-तारों का सिद्धांत पश्चिमी संगीत की सुरीली परंपराओं का सम्मान करता है। बुनियादी गिटार-कॉर्ड की चर्चा संगीत सिद्धांत में मौलिक अवधारणाओं पर निर्भर करती हैः सप्तक के बारह स्वर, संगीत अंतराल, कॉर्ड और कॉर्ड प्रगति। अंतराल सप्तक में बारह स्वर होते हैं। इसके प्राकृतिक नोट सी प्रमुख पैमाने (सी, डी, ई, एफ, जी, ए, बी और सी) का गठन करते हैं। एक रंगीन पैमाने के नोटों के बीच के अंतराल एक तालिका में सूचीबद्ध हैं, जिसमें मौलिक कॉर्ड पर इस लेख के खंड में केवल उत्साहित अंतरालों पर चर्चा की गई है; उन अंतरालों और अन्य सातवें अंतरालों पर मध्यवर्ती कॉर्ड पर खंड में चर्चा की गई है। एकरूपता आ सप्तक अन्तरालमे पूर्ण सामंजस्य होइत छैक। ऑक्टेव अंतराल को वेस मोंटगोमेरी के जैज़ वादन द्वारा लोकप्रिय बनाया गया था। पूर्ण-पाँचवाँ अंतराल अत्यधिक व्यंजन है, जिसका अर्थ है कि पूर्ण पांचवें से दो स्वरों का क्रमिक बजाना सामंजस्यपूर्ण लगता है। एक सेमिटोन रंगीन वृत्त पर दो आसन्न नोटों के बीच की दूरी है, जो एक सप्तक के बारह नोटों को प्रदर्शित करता है। जैसा कि मेज में उनके उत्साहित होने से संकेत मिलता है, मौलिक गिटार-तारों की निम्नलिखित चर्चा में मुट्ठी भर अंतराल-तिहाई (छोटे और बड़े), सही पांचवें और छोटे सातवें का उपयोग किया जाता है। जैसा कि पहले ही कहा जा चुका है, पूर्ण-पाँचवाँ (पी5) अंतराल, एकता और सप्तक अंतराल के बाद, सबसे सामंजस्यपूर्ण होता है। सामंजस्य की मानव धारणा की व्याख्या फूरियर श्रृंखला के हार्मोनिक विश्लेषण का उपयोग करके ध्वनि तरंगों के संगीत ध्वनिकी के लिए एक कंपन तार के यांत्रिकी से संबंधित है। जब एक तार को उंगली या पिक (प्लेक्ट्रम) से मारा जाता है, तो यह अपनी हार्मोनिक श्रृंखला के अनुसार कंपन करता है। जब एक ओपन-नोट सी-स्ट्रिंग को मारा जाता है, तो इसकी हार्मोनिक श्रृंखला शब्दों (सी, सी, जी, सी, ई, जी, बी, सी) के साथ शुरू होती है। मूल नोट अंतरालों के एक क्रम से जुड़ा होता है, जो एकरूपता अंतराल (सी, सी), सप्तक अंतराल (सी, सी), पूर्ण पाँचवाँ (सी, जी), पूर्ण चौथा (जी, सी) और प्रमुख तीसरा (सी, ई) से शुरू होता है। विशेष रूप से, अंतरालों के इस अनुक्रम में सी-मेजर कॉर्ड {(सी, ई), (ई, जी)} के तिहाई शामिल हैं। सही पाँचवाँ अंतराल गिटार बजाने और तारों के अनुक्रमों में दिखाया जाता है। सी-मेजर पैमाने पर निर्मित पांचवें अंतराल के अनुक्रम का उपयोग त्रिभुज के निर्माण में किया जाता है, जिसकी चर्चा नीचे की गई है। पाँचवाँ का चक्र पूर्ण पाँचवाँ ((F, C), (C, G), (G, D), (D, A), (A, E), (E, B) को जोड़ते हुए पाँचवाँ का अनुक्रम प्राप्त होता है (F, C, G, D, A, E, B,); पाँचवाँ का यह क्रम सप्तक के सभी नोटों को प्रदर्शित करता है। पाँचवें के इस अनुक्रम का उपयोग नीचे तार प्रगति की चर्चा में किया जाएगा। पावर कॉर्ड सही-पाँचवें अंतराल को गिटारवादक द्वारा पावर कॉर्ड कहा जाता है, जो उन्हें विशेष रूप से ब्लूज़ और रॉक संगीत में बजाते हैं। द हू के गिटारवादक, पीटर टाउनशेंड ने एक नाटकीय पवनचक्की-ड्रम के साथ पावर कॉर्ड का प्रदर्शन किया। पावर कॉर्ड को अक्सर उच्च सप्तक में दोहराए गए नोटों के साथ बजाया जाता है। हालांकि स्थापित, "पावर कॉर्ड" शब्द संगीत सिद्धांत में एक कॉर्ड की सामान्य परिभाषा के साथ असंगत है, जिसके लिए प्रत्येक कॉर्ड में तीन (या अधिक) अलग-अलग स्वरों की आवश्यकता होती है। संगीत सिद्धांत में कॉर्ड एक संक्षिप्त अवलोकन कॉर्ड के संगीत सिद्धांत की समीक्षा की जाती है, ताकि गिटार कॉर्ड की चर्चा के लिए शब्दावली प्रदान की जा सके। गिटार बजाने के परिचय में जिन तीन प्रकार के तारों पर जोर दिया गया है, उनकी चर्चा की गई है। ये मूल कॉर्ड कॉर्ड-ट्रिपल्स में उत्पन्न होते हैं जो पश्चिमी संगीत में पारंपरिक हैं, ट्रिपल्स जिन्हें थ्री-कॉर्ड प्रोग्रेशन कहा जाता है। प्रत्येक प्रकार के तार को पेश करने के बाद, तीन-तार प्रगति में इसकी भूमिका का उल्लेख किया जाता है। तारों की मध्यवर्ती चर्चाएं तारों के सामंजस्य से एक साथ तारों और उनकी प्रगति दोनों को प्राप्त करती हैं। बुनियादी गिटार-तारों का निर्माण "एक तिहाई को जोड़कर" किया जा सकता है, यानी दो या तीन तिहाई अंतराल को जोड़कर, जहां सभी सबसे कम स्वर पैमाने से आते हैं। ट्रायड्स मेजर और माइनर दोनों कॉर्ड संगीतमय ट्रायड्स के उदाहरण हैं, जिनमें तीन अलग-अलग स्वर होते हैं। त्रिभुज को अक्सर एक क्रमबद्ध त्रिभुज के रूप में पेश किया जाता हैः मूल; तीसरा, जो मूल के ऊपर या तो एक प्रमुख तीसरे (एक प्रमुख तार के लिए) या एक मामूली तीसरे (एक छोटे तार के लिए) द्वारा होता है; पांचवां, जो मूल के ऊपर एक पूर्ण पांचवां है; परिणामस्वरूप, पांचवां तीसरे के ऊपर एक तिहाई है-या तो एक प्रमुख तीसरे के ऊपर एक मामूली तीसरा या एक छोटे तीसरे के ऊपर एक प्रमुख तीसरा। प्रमुख त्रयी में एक जड़, एक प्रमुख तीसरा और एक पाँचवाँ होता है। (मेजर कॉर्ड के मेजर-थर्ड अंतराल को माइनर कॉर्ड में एक माइनर-थर्ड अंतराल द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जिसकी चर्चा अगले उपखंड में की जाएगी।) उदाहरण के लिए, एक सी-प्रमुख त्रयी में (मूल, तीसरा, पाँचवाँ)-नोट्स (सी, ई, जी) होते हैं। एक प्रमुख त्रिभुज के तीन नोटों को एक क्रमबद्ध त्रिगुण के रूप में पेश किया गया है, अर्थात् (मूल, तीसरा, पाँचवाँ), जहाँ प्रमुख तीसरा मूल के ऊपर चार अर्धस्वर होता है और जहाँ पूर्ण पाँचवाँ मूल के ऊपर सात अर्धस्वर होता है। इस प्रकार का त्रिभुज बंद स्थिति में होता है। ट्रायड आमतौर पर खुली स्थिति में खेले जाते हैंः उदाहरण के लिए, सी-मेजर ट्रायड को अक्सर तीसरे (ई) और पांचवें (जी) एक सप्तक के साथ खेला जाता है, जो मूल के ऊपर क्रमशः सोलह और उन्नीस सेमीटोन होते हैं। प्रमुख त्रयी का एक अन्य परिवर्तन नोटों के क्रम को बदल देता हैः उदाहरण के लिए, सी-प्रमुख त्रयी को अक्सर (सी, जी, ई) के रूप में खेला जाता है, जहां (सी, जी) एक पूर्ण पाँचवाँ है और ई को पूर्ण तीसरे (सी, ई) के ऊपर एक सप्तक उठाया जाता है। एक त्रयी में नोटों के वैकल्पिक क्रम की चर्चा नीचे की गई है (कॉर्ड व्युत्क्रम और ड्रॉप-2 कॉर्ड की चर्चा में)। लोकप्रिय संगीत में, त्रयी के एक उपसमुच्चय पर जोर दिया जाता है-जिनमें तीन प्रमुख-कुंजी (सी, जी, डी) के स्वर होते हैं, जिनमें उनकी सापेक्ष छोटी कुंजी (एम, एम, बी. एम.) के स्वर भी होते हैं। प्रगति प्रमुख कॉर्ड को कॉर्ड प्रगति के तीन-कॉर्ड सिद्धांत द्वारा हाइलाइट किया जाता है, जो लोकप्रिय संगीत में तीन-कॉर्ड गीत का वर्णन करता है। जब क्रमिक रूप से (किसी भी क्रम में) बजाया जाता है, तो तीन-तार प्रगति से तार सामंजस्यपूर्ण ("एक साथ अच्छा") लगता है। पश्चिमी सद्भाव की सबसे बुनियादी तीन-तारों की प्रगति में केवल प्रमुख तार होते हैं। प्रत्येक कुंजी में, तीन तारों को रोमन अंकों (संगीत संकेतन के) के साथ नामित किया जाता हैः टॉनिक (I), उप-प्रमुख (IV), और प्रमुख (V)। जबकि प्रत्येक तीन-तार प्रगति के तारों को क्रमांकित किया जाता है (I, IV और V), वे अन्य क्रम में दिखाई देते हैं। 1950 के दशक में आई-IV-V तार प्रगति का उपयोग "हाउंड डॉग" (एल्विस प्रेस्ली) और "चैन्टिली फीता" (द बिग बॉपर) में किया गया था। मेजर-कॉर्ड प्रगति का निर्माण त्रिभुज में प्रमुख तराजू के सामंजस्य में किया जाता है। उदाहरण के लिए, सी-मेजर पैमाने को तिहाई के साथ जोड़कर एक तार प्रगति होती है, जिसे पारंपरिक रूप से रोमन अंकों I, II, III, IV, V, vi, vi के साथ गिना जाता है; इसकी उप-प्रगति C-F-G (I-IV-V) का उपयोग लोकप्रिय संगीत में किया जाता है, जैसा कि पहले ही चर्चा की जा चुकी है। आगे के तारों का निर्माण अतिरिक्त तिहाई ढेर करके किया जाता है। प्रमुख मेजर-ट्रायड को एक छोटे से तीसरे के साथ जोड़कर प्रमुख सातवीं कॉर्ड बनती है, जिस पर छोटी कॉर्ड के बाद चर्चा की जाएगी। माइनर ए माइनर कॉर्ड में संबंधित मेजर कॉर्ड का मूल और पाँचवाँ होता है, लेकिन इसका पहला अंतराल मेजर थर्ड के बजाय माइनर थर्ड होता हैः माइनर कॉर्ड मेजर स्केल के सामंजस्य में उत्पन्न होते हैं, जिसकी पहले ही चर्चा की जा चुकी थीः माइनर कॉर्ड में डिग्री पोजीशन II, III और vi होते हैं। छोटी तारियाँ छोटी कुंजियों के टॉनिक नोट के रूप में उत्पन्न होती हैं जो प्रमुख कुंजियों के साथ एक ही कुंजी हस्ताक्षर साझा करती हैं। प्रमुख कुंजी की I-iii-iii-IV-V-vi-vii प्रगति से, "माध्यमिक" (लघु) त्रिभुज II-iii-vi सापेक्ष लघु कुंजी की संबंधित तार प्रगति में i-IV-v (या i-IV-V या i-IV-V7) के रूप में दिखाई देते हैंः उदाहरण के लिए, C की vi-III-III प्रगति AM-DM-Em से, तार को अक्सर एक मामूली तार प्रगति में E या E7 के रूप में बजाया जाता है। बुनियादी कॉर्डों में, माइनर कॉर्ड (डी, ई, ए) तीन प्रमुख कुंजियों (एफ, जी, सी) के सापेक्ष माइनरों के टॉनिक कॉर्ड होते हैंः सापेक्ष कुंजियों (सापेक्ष मेजर और सापेक्ष माइनरों के जोड़े) के बीच बदलने की तकनीक मॉड्यूलेशन का एक रूप है। लघु तारों का निर्माण त्रिभुज में लघु तराजू के सामंजस्य द्वारा किया जाता है। सातवीं कॉर्डः प्रमुख कार्य के साथ प्रमुख-लघु कॉर्ड एक प्रमुख त्रिभुज में एक मामूली सातवें को जोड़ने से एक प्रमुख सातवां (निरूपित V7) बनता है। संगीत सिद्धांत में, यहाँ वर्णित "प्रमुख सातवाँ" को मेजर-माइनर सातवाँ कहा जाता है, जो अपने सामान्य कार्य के बजाय कॉर्ड के निर्माण पर जोर देता है। प्रमुख सात अक्सर तीन-तारों की प्रगति में प्रमुख तार होते हैं, जिसमें वे "पहले से ही प्रमुख त्रिभुज में निहित" टॉनिक के साथ तनाव को बढ़ाते हैं। चर्चा की गई प्रमुख सातवीं सबसे अधिक बजाई जाने वाली सातवीं राग है। पॉल मैककार्टनी ने अपने एल्बम राम के गीत "3 लेग्स" में ए-मेजर आई-IV-वी7 कॉर्ड प्रगति ए-डी-ई7 का उपयोग किया था। सातवें तारों के साथ ये प्रगति सातवें तारों में प्रमुख तराजू के सामंजस्य में उत्पन्न होती है। ट्वेल्व-बार ब्लूज़ चाहे वे मेजर की या माइनर की में हों, इस तरह के I-IV-V कॉर्ड प्रगति को लोकप्रिय संगीत में बारह बार तक बढ़ाया जाता है-विशेष रूप से जैज़, ब्लूज़ और रॉक संगीत में। उदाहरण के लिए, ई की कुंजी में कॉर्ड की बारह-बार ब्लूज़ प्रगति में चार बार के तीन सेट होते हैंः ई-ई-ई-ई-7 ए-ए-ई-बी 7-ए-ई-बी 7; इस प्रगति को सातवें को प्रमुख कॉर्ड के रूप में बजाकर सरल बनाया जाता है। बारह-बार ब्लूज़ संरचना का उपयोग मैककार्टनी के "3 लेग्स" द्वारा किया जाता है, जिसका उल्लेख पहले किया गया था। तारों को बजानाः खुली तार, व्युत्क्रम, और नोट दोहरीकरण गिटार पर संगीतमय तारों का कार्यान्वयन ट्यूनिंग पर निर्भर करता है। चूंकि मानक ट्यूनिंग का सबसे अधिक उपयोग किया जाता है, गिटार कॉर्ड की प्रदर्शनी मानक ट्यूनिंग के साथ गिटार पर संगीतमय कॉर्ड के कार्यान्वयन पर जोर देती है। विशेष ट्यूनिंग का उपयोग करके कॉर्ड का कार्यान्वयन गिटार कॉर्ड पर साहित्य का एक परिभाषित हिस्सा है, जिसे सभी वाद्ययंत्रों के लिए कॉर्ड के अमूर्त संगीत-सिद्धांत में छोड़ दिया गया है। उदाहरण के लिए, गिटार में (अन्य तार वाले वाद्ययंत्रों की तरह, लेकिन पियानो के विपरीत), खुले तार वाले स्वरों को फ़्रेटेड नहीं किया जाता है और इसलिए कम हाथ-गति की आवश्यकता होती है। इस प्रकार जिन स्वरों में खुले स्वर होते हैं, उन्हें अधिक आसानी से बजाया जाता है और इसलिए लोक संगीत जैसे लोकप्रिय संगीत में अधिक बार बजाया जाता है। कई सबसे लोकप्रिय ट्यूनिंग-मानक ट्यूनिंग, खुली ट्यूनिंग और नई मानक ट्यूनिंग-लोकप्रिय कॉर्ड द्वारा उपयोग किए जाने वाले खुले नोटों में समृद्ध हैं। ओपन ट्यूनिंग्स केपो की तरह उंगली का उपयोग करते हुए केवल एक उंगली से एक फ़्रेट को रोककर प्रमुख ट्रायड्स को खेलने की अनुमति देते हैं। बिना ज़ेरोथ फ्रेट (नट के बाद) के गिटार पर, एक खुले नोट का स्वर तब के नोट से भिन्न हो सकता है जब अन्य तारों पर फ़्रेटेड किया जाता है; परिणामस्वरूप, कुछ गिटार पर, एक खुले नोट की आवाज़ एक फ़्रेटेड नोट की तुलना में कम हो सकती है। पियानो के विपरीत, गिटार में अलग-अलग तारों पर एक ही स्वर होते हैं। नतीजतन, गिटार वादक अक्सर कॉर्ड में दोहरे स्वर लगाते हैं, जिससे ध्वनि की मात्रा बढ़ जाती है। दोहरे स्वर कॉर्डल लय को भी बदल देते हैंः अलग-अलग "तार की चौड़ाई, तनाव और ट्यूनिंग होने के कारण, दोहरे स्वर एक दूसरे को मजबूत करते हैं, जैसे बारह तार वाले गिटार के दोहरे तार कोरस और गहराई जोड़ते हैं।" नोटों को समान पिचों पर या अलग-अलग सप्तकों में दोगुना किया जा सकता है। ट्राइडिक कॉर्ड के लिए, तीसरे अंतराल को दोगुना करना, जो या तो एक प्रमुख तीसरा या एक मामूली तीसरा है, यह स्पष्ट करता है कि कॉर्ड बड़ा है या छोटा। पियानो या गाना बजानेवालों की आवाज़ों के विपरीत, गिटार (मानक ट्यूनिंग में) को एक तिहाई के ढेर के रूप में कॉर्ड बजाने में कठिनाई होती है, जिसके लिए बाएं हाथ को बहुत अधिक फ्रेट फैलाने की आवश्यकता होती है, विशेष रूप से प्रमुख सातवें कॉर्ड के लिए, जैसा कि नीचे बताया गया है। यदि किसी विशेष ट्यूनिंग कॉर्ड को बंद स्थिति में नहीं बजाया जा सकता है, तो उन्हें अक्सर खुली स्थिति में खेला जा सकता है; इसी तरह, यदि किसी विशेष ट्यूनिंग कॉर्ड को मूल स्थिति में नहीं बजाया जा सकता है, तो उन्हें अक्सर उलटी स्थिति में खेला जा सकता है। एक तार उल्टा हो जाता है जब बेस नोट मूल नोट नहीं होता है। ड्रॉप-2 (या ड्रॉप-3) वॉइसिंग के साथ अतिरिक्त कॉर्ड उत्पन्न किए जा सकते हैं, जिन पर प्रमुख सातवें कॉर्ड (नीचे) के मानक ट्यूनिंग के कार्यान्वयन के लिए चर्चा की जाती है। एक धुन के साथ सामंजस्य प्रदान करते समय, गिटारवादक एक बार में या आर्पेगियोस के रूप में कॉर्ड बजा सकते हैं। उदाहरण के लिए मोजार्ट के समय में गिटारवादकों के लिए कॉर्ड बजाने की पारंपरिक विधि आर्पेगियेशन थी। आर्पेगियोस का उपयोग करने वाले समकालीन गिटारवादकों में द स्मिथ्स के जॉनी मार शामिल हैं। एक छह-तार वाले गिटार में अपने लगातार तारों के बीच पांच संगीत-अंतराल होते हैं। मानक ट्यूनिंग में, अंतराल चार पूर्ण चौथाई और एक प्रमुख तिहाई होते हैं, जो (जी, बी) जोड़ी के लिए तुलनात्मक रूप से अनियमित अंतराल है। नतीजतन, मानक ट्यूनिंग के लिए प्रमुख कॉर्ड के लिए चार कॉर्ड आकारों की आवश्यकता होती है। कॉर्ड के लिए अलग-अलग कॉर्ड रूप हैं जिनके मूल नोट तीसरे, चौथे, पांचवें और छठे तार पर हैं। बेशक, एक नौसिखिया नोट्स और कॉर्ड सीखकर गिटार सीखता है, और अनियमितताएं गिटार सीखने को मुश्किल बना देती हैं-गैरी मार्कस के अनुसार जर्मन में बहुवचन संज्ञाओं के गठन को सीखने से भी अधिक कठिन। फिर भी, अधिकांश शुरुआती लोग मानक ट्यूनिंग का उपयोग करते हैं। मानक ट्यूनिंग की एक अन्य विशेषता यह है कि नोटों का क्रम अक्सर मूल स्थिति से अलग होता है। नोटों को अक्सर उल्टा या अन्यथा क्रमबद्ध किया जाता है, विशेष रूप से मानक ट्यूनिंग में सातवें कॉर्ड के साथ, जैसा कि नीचे चर्चा की गई है। पावर कॉर्डः उंगलियाँ जैसा कि पहले चर्चा की गई है, प्रत्येक पावर कॉर्ड का केवल एक अंतराल होता है, जो रूट नोट और पांचवें के बीच एक पूर्ण पाँचवाँ होता है। मानक ट्यूनिंग में, निम्नलिखित उंगलियां पारंपरिक हैंः ट्रायड्स ट्रायड्स को आमतौर पर दोहरे नोटों के साथ खेला जाता है, जैसा कि निम्नलिखित उदाहरणों से पता चलता है। आम तौर पर उपयोग किए जाने वाले प्रमुख कॉर्ड मानक ट्यूनिंग में खेलने के लिए सुविधाजनक होते हैं, जिसमें मौलिक कॉर्ड खुली स्थिति में उपलब्ध होते हैं, यानी पहले तीन फ्रेट और अतिरिक्त खुले तार। सी मेजर कॉर्ड (सी, ई, जी) के लिए, पारंपरिक बाएं हाथ की उंगलियां अगले सप्तक में सी और ई नोटों को दोगुना कर देती हैं; यह उंगलियां दो खुले नोटों का उपयोग करती हैं, ई और जीः ई पहली स्ट्रिंग सी पर दूसरी स्ट्रिंग जी पर तीसरी स्ट्रिंग ई पर चौथी स्ट्रिंग सी पर पांचवीं स्ट्रिंग छठी स्ट्रिंग नहीं बजाई जाती है। मेजर कॉर्ड (गिटार कॉर्ड चार्ट के लिए गाइड) एः 002220 बीः x24442 सीः 032010 डीः x0232 ईः 022100 एफः 133211 एफ #: 244322 (चल-याद रखें कि कोई तेज या फ्लैट बी. सी. और ई. एफ. के बीच नहीं हैं) सामान्य जीः 320003 नैशविले शैली जीः 3 × 0033 अन्य सामान्य रूप से उपयोग किए जाने वाले कॉर्ड के लिए, पारंपरिक उंगलियों में दोहरे नोट भी होते हैं और इसमें खुले तार वाले नोट भी होते हैंः पांचवें नोट को दोगुना करने के अलावा, पारंपरिक ई-मेजर कॉर्ड में तीन गुना बास नोट होता है। बी मेजर और एफ मेजर कॉर्ड आमतौर पर बैरे कॉर्ड के रूप में खेले जाते हैं, जिसमें पहली उंगली पांच-छह तारों को दबा देती है। बी मेजर कॉर्ड का आकार ए मेजर कॉर्ड के समान होता है, लेकिन यह फ्रेटबोर्ड के ऊपर दो फ्रेट पर स्थित होता है। एफ मेजर कॉर्ड ई मेजर के समान आकार का होता है लेकिन यह फ्रेटबोर्ड से एक फ़्रेट आगे स्थित होता है। माइनर माइनर कॉर्ड (आमतौर पर सी-, सी. एम., सी. एम. आई. या सी. एम. आई. के रूप में चिह्नित) मेजर कॉर्ड के समान होते हैं, सिवाय इसके कि उनके पास मेजर थर्ड के बजाय माइनर थर्ड होता है। यह एक सेमिटोन का अंतर है। एफ मेजर कॉर्ड (ई मेजर आकार में) से एफ माइनर बनाने के लिए, दूसरी उंगली को उठाया जाना चाहिए ताकि तीसरी स्ट्रिंग बैरे पर खेल सके। एफ मेजर की तुलना एफ माइनर से करेंः अन्य आकृतियों को भी संशोधित किया जा सकता हैः सस्पेंडेड मूवेबल सस्पेंडेड कॉर्ड्स गाइड (कॉर्ड चार्ट के लिए) (मानक ट्यूनिंग में) सुस 2 ए सुस 2 x02200 बी सुस 2 x24422 सी सुस 2 x35533 डी सुस 2 x00230 सुस 4 ई सुस 4 022200 एफ एसयूएस 4 133311 जी एसयूएस 4 355533 इन कॉर्ड्स का उपयोग माई ब्लडी वेलेंटाइन द्वारा लवलेस एल्बम पर बड़े पैमाने पर किया जाता है। इनका उपयोग हू गीत "पिनबॉल विज़ार्ड" और कई और गीतों में भी किया जाता है। प्रमुख सातवाँः दो ड्रॉप जैसा कि पहले कहा गया है, एक प्रमुख सातवाँ एक चार-नोट कॉर्ड है जो एक प्रमुख कॉर्ड और एक मामूली सातवें को जोड़ता है। उदाहरण के लिए, सी7 प्रमुख सातवीं कॉर्ड बी को सी-मेजर कॉर्ड (सी, ई, जी) में जोड़ती है। निष्कपट तार (सी, ई, जी, बी) फ्रेट 3 से फ्रेट 8 तक छह फ्रेट तक फैला हुआ है; इस तरह के सातवें तार में "बाएं हाथ में कुछ बहुत गंभीर खिंचाव होते हैं"। मानक ट्यूनिंग में पारंपरिक ओपन-पोजीशन C7 कॉर्ड के अलावा, एक चित्रण एक सरल C7 कॉर्ड दिखाता है, जिसे बजाना बेहद मुश्किल होगा। सी7 कॉर्ड का मानक-ट्यूनिंग कार्यान्वयन एक दूसरा-व्युत्क्रम सी7 ड्रॉप 2 कॉर्ड है, जिसमें सी7 कॉर्ड के दूसरे व्युत्क्रम में दूसरा उच्चतम नोट एक सप्तक द्वारा कम किया जाता है। ड्रॉप-टू कॉर्ड का उपयोग प्रमुख कार्य के साथ प्रमुख-लघु सातवें के अलावा सातवें कॉर्ड के लिए किया जाता है, जिनकी चर्चा नीचे मध्यवर्ती कॉर्ड पर अनुभाग में की गई है। ड्रॉप-टू कॉर्ड का उपयोग विशेष रूप से जैज़ गिटार में किया जाता है। ड्रॉप-टू सेकंड-इनवर्जन खुले तौर पर आवाज देने वाले कॉर्ड के उदाहरण हैं, जो मानक ट्यूनिंग और अन्य लोकप्रिय गिटार ट्यूनिंग के विशिष्ट हैं। "वैकल्पिक रूप से आवाज़ दी गई" सातवीं कॉर्ड आमतौर पर मानक ट्यूनिंग के साथ बजाई जाती हैं। कुछ सामान्य कॉर्ड के लिए फ्रेट संख्या विन्यास की एक सूची इस प्रकार हैः ई7: [020100] जी7: [320001] ए7: [एक्स02020] बी7: [एक्स21202] (इस बी7 को बी मेजर के विपरीत किसी बैरे की आवश्यकता नहीं है।) D7: [XX0212] अन्य कॉर्ड व्युत्क्रम पहले से ही बुनियादी गिटार बजाने में, मानक ट्यूनिंग में सातवें कॉर्ड के लिए व्युत्क्रम महत्वपूर्ण है। यह प्रमुख तारों को बजाने के लिए भी महत्वपूर्ण है। मानक ट्यूनिंग में, तार व्युत्क्रम बास नोट के तार पर निर्भर करता है, और इसलिए प्रत्येक प्रमुख तार के व्युत्क्रम के लिए तीन अलग-अलग रूप हैं, जो जी और बी तारों के बीच अनियमित प्रमुख तिहाई अंतराल की स्थिति पर निर्भर करता है। उदाहरण के लिए, यदि नोट ई (खुली छठी स्ट्रिंग) को ए माइनर कॉर्ड पर बजाया जाता है, तो कॉर्ड [0 0 2 2 1 0] होगा। इसमें ए के बजाय सबसे निचले स्वर के रूप में ई नोट है। इसे अक्सर एम/ई के रूप में लिखा जाता है, जहां स्लैश के बाद का अक्षर नए बेस नोट को इंगित करता है। हालांकि, लोकप्रिय संगीत में गिटार पर उल्टे तारों को बजाना सामान्य है जब वे सद्भाव का हिस्सा नहीं होते हैं, क्योंकि बेस गिटार मूल पिच को बजा सकता है। वैकल्पिक ट्यूनिंग कई वैकल्पिक ट्यूनिंग हैं। ये तारों को बजाने के तरीके को बदल देते हैं, जिससे कुछ तारों को खेलना आसान हो जाता है और अन्य कठिन हो जाते हैं। जब "खुला" होता है, या जब कोई तार नहीं होता है, तो तारों को घुमाकर एक तार बजाया जा सकता है। ब्लूज़ और लोक संगीत में खुली धुनें आम हैं, और उनका उपयोग स्लाइड गिटार बजाने में किया जाता है। हार्ड रॉक और हेवी मेटल संगीत में ड्रॉप ट्यूनिंग आम हैं। ड्रॉप-डी ट्यूनिंग में, मानक ट्यूनिंग के ई-स्ट्रिंग को डी नोट पर ट्यून किया जाता है। ड्रॉप-डी ट्यूनिंग के साथ, नीचे के तीन तारों को रूट-पांचवें-ऑक्टेव (डी-ए-डी) ट्यूनिंग के लिए ट्यून किया जाता है, जो पावर कॉर्ड के खेलने को सरल बनाता है। नियमित ट्यूनिंग कॉर्ड नोट-रूपों को सभी छह तारों (मानक या अन्य गैर-नियमित ट्यूनिंग के विपरीत) पर फ्रेटबोर्ड के चारों ओर स्थानांतरित करने की अनुमति देती है। कुछ स्वर-प्रतिमानों को जानना-उदाहरण के लिए सी मेजर, सी माइनर और सी 7 कॉर्ड-एक गिटारवादक को ऐसे सभी कॉर्ड बजाने में सक्षम बनाता है। ओपन ट्यूनिंग एक ओपन ट्यूनिंग एक कॉर्ड को "ओपन" होने पर या बिना किसी स्ट्रिंग को हिलाते हुए स्ट्रिंग को स्ट्रमिंग करके बजाने की अनुमति देती है। बेस कॉर्ड में कम से कम तीन स्वर होते हैं और इसमें सभी तार या एक उपसमुच्चय शामिल हो सकते हैं। ट्यूनिंग का नाम बेस कॉर्ड के लिए रखा गया है जब इसे खुला खेला जाता है, आमतौर पर एक प्रमुख त्रयी, और प्रत्येक प्रमुख त्रयी को ठीक एक फ़्रेट को छोड़कर खेला जा सकता है। ब्लूज़ और लोक संगीत में खुली धुनें आम हैं, और उनका उपयोग स्लाइड और लैप-स्लाइड ("हवाई") गिटार बजाने में किया जाता है। राय कूडर स्लाइड गिटार बजाते समय खुली धुनों का उपयोग करते हैं। ओपन ट्यूनिंग समान स्वभाव में तीसरे अंतराल की त्रुटि को कम करके प्रमुख कॉर्ड के स्वर में सुधार करती है। उदाहरण के लिए, ओपन-जी ओवरटोन ट्यूनिंग जी-जी-डी-जी-बी-डी में, (जी, बी) अंतराल एक प्रमुख तीसरा है, और निश्चित रूप से जी-और बी-स्ट्रिंग पर नोटों की प्रत्येक क्रमिक जोड़ी भी एक प्रमुख तीसरा है; इसी तरह, ओपन-स्ट्रिंग माइनर-थर्ड (बी, डी) बी-डी स्ट्रिंग के सभी फ्रेट के बीच मामूली तिहाई को प्रेरित करता है। समान स्वभाव के तिहाई में केवल स्वर के तिहाई से श्रव्य विचलन होते हैंः आधुनिक संगीत में समान स्वभाव का उपयोग किया जाता है क्योंकि यह सभी कुंजी में संगीत की सुविधा प्रदान करता है, जबकि (पियानो और अन्य वाद्ययंत्रों पर) केवल स्वर केवल कुंजी के एक उपसमुच्चय के लिए बेहतर-ध्वनि प्रमुख-तिहाई अंतराल प्रदान करता है। "सोनी लैंडरेथ, कीथ रिचर्ड्स और अन्य ओपन-जी मास्टर्स अक्सर दूसरे स्ट्रिंग को थोड़ा कम करते हैं ताकि प्रमुख तीसरा ओवरटोन श्रृंखला के अनुरूप हो। यह समायोजन विसंगति को दूर करता है, और उन बड़ी एक-उंगली प्रमुख-तारों को जीवंत बनाता है। दोहराए जाने वाले ओपन-ट्यूनिंग का उपयोग दो गैर-स्पेनिश शास्त्रीय-गिटार के लिए किया जाता है। अंग्रेजी गिटार के लिए ओपन कॉर्ड सी मेजर (सी-ई-जी-सी-ई-जी) है; रूसी गिटार के लिए जिसमें सात तार हैं, जी मेजर (जी-बी-डी-जी-बी-डी-जी)। एक पूर्ण चौथे और एक छोटे तीसरे के साथ एक प्रमुख तीसरे को मिलाकर, ये ट्यूनिंग औसत प्रमुख-तिहाई नियमित-ट्यूनिंग हैं। जबकि औसत प्रमुख-तिहाई ट्यूनिंग पारंपरिक ओपन ट्यूनिंग हैं, ठीक से प्रमुख-तिहाई ट्यूनिंग अपरंपरागत ओपन-ट्यूनिंग हैं, क्योंकि उनके पास उनके ओपन कॉर्ड के रूप में संवर्धित त्रिभुज हैं। नियमित ट्यूनिंग गिटार कॉर्ड को वैकल्पिक ट्यूनिंग के वर्ग द्वारा नाटकीय रूप से सरल बनाया जाता है जिसे नियमित ट्यूनिंग कहा जाता है। प्रत्येक नियमित ट्यूनिंग में, लगातार तारों की प्रत्येक जोड़ी के लिए संगीत अंतराल समान होते हैं। नियमित ट्यूनिंग में प्रमुख-तिहाई (एम3), सभी-चौथाई, संवर्धित-चौथाई और सभी-पाँचवाँ ट्यूनिंग शामिल हैं। प्रत्येक नियमित ट्यूनिंग के लिए, कॉर्ड पैटर्न को तिरछे रूप से फ्रेटबोर्ड के नीचे स्थानांतरित किया जा सकता है, एक ऐसा गुण जो शुरुआती लोगों के कॉर्ड सीखने को सरल बनाता है और जो उन्नत खिलाड़ियों के आशुरचना को सरल बनाता है। एम3 ट्यूनिंग में सी प्रमुख कॉर्ड का विकर्ण स्थानांतरण एक आरेख में दिखाई देता है। आगे के सरलीकरण नियमित ट्यूनिंग के लिए होते हैं जो दोहराए जाते हैं, यानी, जो अपने तारों को दोहराते हैं। उदाहरण के लिए, ई-जी-सी-ई-जी-सी-एम3 ट्यूनिंग हर दो तारों के बाद अपने सप्तक को दोहराती है। इस तरह की पुनरावृत्ति तारों के सीखने और आशुरचना को और सरल बनाती है; इस पुनरावृत्ति के परिणामस्वरूप तीन खुले तारों के नोटों की दो प्रतियां होती हैं, जिनमें से प्रत्येक एक अलग सप्तक में होती है। इसी तरह, बी-एफ-बी-एफ-बी-एफ संवर्धित-चौथाई ट्यूनिंग एक स्ट्रिंग के बाद खुद को दोहराती है। एक तार उल्टा हो जाता है जब बेस नोट मूल नोट नहीं होता है। तार व्युत्क्रम विशेष रूप से एम3 ट्यूनिंग में सरल है। तारों को केवल एक या दो नोटों को तीन तारों से ऊपर उठाकर उल्टा किया जाता है; प्रत्येक उठाए गए नोट को मूल नोट के समान उंगली से बजाया जाता है। इनवर्टेड मेजर और माइनर कॉर्ड को एम3 ट्यूनिंग में दो फ्रेट पर खेला जा सकता है। मानक ट्यूनिंग में, व्युत्क्रम का आकार अनियमित प्रमुख तीसरे की भागीदारी पर निर्भर करता है, और इसमें चार फ्रेट शामिल हो सकते हैं। पारंपरिक गिटार कॉर्ड को नए मानक ट्यूनिंग के लिए अनुकूलित करना एक चुनौती है, जो सभी पांचवें ट्यूनिंग पर आधारित है। मेजर और माइनर ट्रायड सीखने के बाद, इंटरमीडिएट गिटारवादक सातवें कॉर्ड बजाते हैं। टर्टियन सामंजस्य तीसरे अंतराल का ढेर मौलिक गिटार-तार-प्रमुख और छोटे त्रयी और प्रमुख सात-टर्टियन तार हैं, जो तीसरे अंतराल को जोड़ते हैं, जिसमें प्रत्येक ऐसा तीसरा या तो प्रमुख (एम 3) या लघु (एम 3) होता है। अधिक त्रयीः कम और संवर्धित जैसा कि ऊपर चर्चा की गई है, प्रमुख और छोटे त्रयी का निर्माण तिहाई के ढेर से किया जाता हैः प्रमुख त्रयी संघनित (एम3, एम3), एक पूर्ण-पाँचवें (पी5) अंतराल के साथ एम3 का पूरक, और लघु त्रयी संघनित (एम3, एम3), पी5 अंतराल के साथ एम3 का पूरक। इसी तरह के टर्टियन सामंजस्य से शेष दो त्रयी प्राप्त होते हैंः घटते हुए त्रयी संयुग्म (m3, m3), कम-पांचवें अंतराल के साथ m3 का पूरक, और संवर्धित त्रयी संयुग्म (M3, M3), एक संवर्धित-पांचवें अंतराल के साथ M3 का पूरक। अधिक सातवाँः प्रमुख, लघु, और (आधा-) कम स्टैकिंग तिहाई भी सबसे अधिक उपयोग किए जाने वाले सातवें-तारों का निर्माण करते हैं। सबसे महत्वपूर्ण सातवीं-कॉर्ड एक प्रमुख त्रिभुज को तीसरे अंतराल के साथ जोड़ती है, इसे सातवें अंतराल के साथ पूरक करती हैः (प्रमुख) प्रमुख-लघु सातवें एक प्रमुख त्रिभुज को एक अन्य छोटे तीसरे के साथ जोड़ती है, इसे एक छोटे-सातवें अंतराल के साथ पूरक करती है। प्रमुख सातवां एक प्रमुख त्रिभुज को एक प्रमुख तीसरे के साथ जोड़ता है, जो इसे एक प्रमुख-सातवें अंतराल के साथ पूरक करता है। छोटा सातवां एक छोटे त्रिभुज को एक छोटे तीसरे के साथ जोड़ता है, इसे एक छोटे-सातवें अंतराल के साथ पूरक करता है। आधा-छोटा सातवाँ एक प्रमुख तीसरे के साथ एक कम त्रिभुज को जोड़ता है, जो इसे कम-सातवें अंतराल के साथ पूरक बनाता है। (पूरी तरह से) घटता हुआ सातवां एक छोटे से तीसरे के साथ एक कम त्रिभुज को जोड़ता है, जो इसे कम-सातवें अंतराल के साथ पूरक बनाता है। इन पाँच सातवें तारों में से चार-सभी कम हुए सातवें को छोड़कर-एक बड़े पैमाने के टर्टियन सामंजस्य के माध्यम से बनाए गए हैं। जैसा कि पहले ही कहा जा चुका है, प्रमुख-लघु सातवें में प्रमुख वी7 कार्य होता है। प्रमुख सातवां टॉनिक (I7) और उप-प्रमुख (IV7) भूमिकाएँ निभाता है; छोटा सातवां II7, III7 और vi7 भूमिकाएँ निभाता है। आधा छोटा किया गया सातवां भाग vii7 की भूमिका निभाता है। जबकि प्रमुख पैमाने के टर्टियन सामंजस्य से अनुपस्थित, घटाया हुआ सातवां हार्मोनिक लघु पैमाने के टर्टियन सामंजस्य में vii7 भूमिका निभाता है। इन पाँच प्रकारों के अलावा कई और सातवें-तार हैं, जो सामान्य अभ्यास अवधि के स्वर सामंजस्य में कम उपयोग किए जाते हैं। सातवीं कॉर्ड बजाते समय, गिटारवादक अक्सर कॉर्ड से केवल नोट्स का एक उपसमुच्चय बजाते हैं। पाँचवाँ अक्सर छोड़ दिया जाता है। जब एक गिटार के साथ एक बेस होता है, तो गिटारवादक एक तार से बेस नोट को हटा सकता है। जैसा कि पहले चर्चा की गई है, एक त्रिभुज के तीसरे को इसकी प्रमुख या लघु गुणवत्ता पर जोर देने के लिए दोगुना किया जाता है; इसी तरह, सातवें के तीसरे को इसकी प्रमुख या लघु गुणवत्ता पर जोर देने के लिए दोगुना किया जाता है। सबसे अधिक बार सातवाँ प्रमुख सातवाँ है; लघु, आधा छोटा और प्रमुख सातवाँ भी लोकप्रिय हैं। कॉर्ड प्रगतिः पाँच का वृत्त प्रमुख त्रिभुज की पहले चर्चा की गई I-IV-V कॉर्ड प्रगति वृत्त प्रगति का एक अनुसरण है, जो पूर्ण चौथाई से चढ़ता है और पूर्ण पाँच से उतरता हैः पूर्ण पाँच और पूर्ण चौथाई व्युत्क्रम अंतराल हैं, क्योंकि कोई एक ही पिच वर्ग तक या तो पूर्ण चौथे (पाँच सेमीटोन) से चढ़कर या पूर्ण पाँच (सात सेमीटोन) से उतरकर पहुँचता है। उदाहरण के लिए, जैज़ मानक "ऑटम लीव्स" में आई. वी. 7-VII7-वी. आई. एम. 7-III7-I पाँचवें हिस्से की तार प्रगति होती है; इसके सातवें हिस्से छोटे पैमाने के सातवें हिस्से में टर्टियन सामंजस्य में होते हैं। संगीत में पाँचवें-वृत्त तार प्रगति के अन्य अनुक्रमों का उपयोग किया जाता है। विशेष रूप से, II-V-I प्रगति जैज़ संगीत में सबसे महत्वपूर्ण तार प्रगति है। प्रमुख व्युत्क्रमों के लिए कॉर्ड चार्ट गाइड मानक ट्यूनिंग में गिटार के लिए प्रमुख व्युत्क्रम। निचला ई बाईं ओर है। ए तीन अलग-अलग चल आकारों को दर्शाता है। एः [XXX655]। एः [XXX9 (10) 9]। एः [XXX220] बीः [XXX442] सीः [XXX553] डीः [XXX775] ईः [XXX997] एफः [XXX211] जीः [XXX433] विशिष्ट ट्यूनिंग मानक ट्यूनिंगः मामूली और प्रमुख सातवें ऊपर चर्चा किए गए प्रमुख सातवें कॉर्ड के अलावा, अन्य सातवें कॉर्ड-विशेष रूप से मामूली सातवें कॉर्ड और प्रमुख सातवें कॉर्ड-का उपयोग गिटार संगीत में किया जाता है। माइनर सेवें कॉर्ड में मानक ट्यूनिंग में निम्नलिखित उंगलियां होती हैंः डी. एम. 7: [XX0211] एम. 7: [020000] एम. 7: [X02010] बी. एम. 7: [X20202] एफ. एम. 7: [202220] या ([XX2222] ए/एफ कॉर्ड भी) मेजर सेवें कॉर्ड में मानक ट्यूनिंग में निम्नलिखित उंगलियां होती हैंः सी. एम. ए. जे. 7: [X32000] डी. एम. ए. जे. 7: [XX0222] एम. ए. जे. 7: [021100] एफ. एम. ए. जे. 7: [103210] जी. एम. ए. जे. 7: [320002] अमाज 7: [X02120] मेजर-थर्ड ट्यूनिंग मेजर-थर्ड में यह चार-फ्रेट व्यवस्था शास्त्रीय (स्पेनिश) गिटार के लिए बाएं हाथ की तकनीक की सुविधा प्रदान करती हैः चार फ्रेट की प्रत्येक हाथ की स्थिति के लिए, हाथ स्थिर होता है और उंगलियां चलती हैं, प्रत्येक उंगली बिल्कुल एक फ्रेट के लिए जिम्मेदार होती है। नतीजतन, तीन हाथ की स्थिति (1-4,5-8 और 9-12 को कवर करते हुए) शास्त्रीय गिटार के फिंगरबोर्ड को विभाजित करती है, जिसमें ठीक 12 फ्रेट होते हैं। गिटार कॉर्ड के लिए केवल दो या तीन फ्रेट की आवश्यकता होती है-प्रमुख, छोटे और प्रमुख सातवें-जिन पर गिटार बजाने और संगीत के मूल सिद्धांतों के परिचय में जोर दिया जाता है। प्रत्येक प्रमुख और लघु तार को ठीक तीन क्रमिक तारों पर ठीक दो क्रमिक फ्रेट पर बजाया जा सकता है, और इसलिए प्रत्येक को केवल दो उंगलियों की आवश्यकता होती है। अन्य कॉर्ड-सेकंड, चौथा, सातवां और नौवां-केवल लगातार तीन फ्रेट पर खेले जाते हैं। उन्नत कॉर्ड और सामंजस्य तीसरे और सेकंड के अनुक्रम मध्यवर्ती गिटार कॉर्ड पर खंड में पांचवें के वृत्त पर चर्चा की गई थी। अन्य प्रगति भी तीसरे अंतराल के अनुक्रमों पर आधारित होती हैं; प्रगति कभी-कभी दूसरे अंतराल के अनुक्रमों पर आधारित होती हैं। विस्तारित कॉर्ड जैसा कि उनके स्पष्ट नाम से पता चलता है, विस्तारित कॉर्ड वास्तव में एक या अधिक अतिरिक्त तीसरे अंतराल को जोड़कर सातवें कॉर्ड का विस्तार करते हैं, क्रमिक रूप से नौवें, ग्यारहवें और अंत में तेरहवें कॉर्ड का निर्माण करते हैं; तेरहवें कॉर्ड में डायटोनिक स्केल के सभी सात नोट होते हैं। बंद स्थिति में, विस्तारित कॉर्ड में असंगत अंतराल होते हैं या अति संतृप्त ध्वनि हो सकती है, विशेष रूप से तेरहवीं कॉर्ड उनके सात नोटों के साथ। नतीजतन, विस्तारित तारों को अक्सर एक या अधिक स्वरों को छोड़ने के साथ बजाया जाता है, विशेष रूप से पांचवें और अक्सर तीसरे, जैसा कि पहले से ही सातवें तारों के लिए उल्लेख किया गया है; इसी तरह, ग्यारहवें तारों में अक्सर नौवें और तेरहवें तारों में नौवें या ग्यारहवें को छोड़ दिया जाता है। अक्सर, तीसरे को एक सप्तक के रूप में उठाया जाता है, जो मूल के हार्मोनिक्स के अनुक्रम में अपनी स्थिति की नकल करता है। बीथोवेन द्वारा प्रमुख नौवीं कॉर्ड का उपयोग किया गया था, और प्रभाववादी संगीत में ग्यारहवीं कॉर्ड दिखाई दी थी। तेरहवीं कॉर्ड बीसवीं शताब्दी में दिखाई दी। विस्तारित तार कई संगीत शैलियों में दिखाई देते हैं, जिनमें जैज़, फंक, रिदम और ब्लूज़ और प्रगतिशील रॉक/प्रगतिशील धातु शामिल हैं। मेजर और माइनर 9 कॉर्ड के लिए कॉर्ड गाइड (मानक ट्यूनिंग, बाएं से दाएं पढ़ने, कम ई से उच्च ई) मेजर 9 एएम 9: [XX7454] बीबीएम 9: [XX8565] बीएम 9: [XX9676] सीएम 9: [XX (10) 787] C#M9: [XX (11) 898] डीएम 9: [XX0220] ई. एम. 9: [099800] एफएम 9: [XX3010] जी. एम. 9: [XX5232] माइनर 9 एएम 9: [575557] बी. एम. 9: [79779] सी. एम. 9: [X3133X] डी. एम. 9: [X5355X] जैज़ गिटारवादक जैज़ कॉर्ड के साथ धाराप्रवाह होने चाहिए और कई तराजू और मोड के साथ भी; "संगीत के सभी रूपों में, जैज़. सिद्धांत और तकनीक दोनों के संदर्भ में उच्चतम स्तर की संगीतमयता की मांग करता है।" पूरे स्वर के तराजू का उपयोग किंग क्रिमसन द्वारा 1974 के अपने रेड एल्बम पर शीर्षक गीत के लिए किया गया था; पूरे स्वर के तराजू का उपयोग किंग क्रिमसन गिटारवादक रॉबर्ट फ्रिप द्वारा "फ्रैक्चर्ड" पर भी किया गया था। तृतीयक सामंजस्य से परे लोकप्रिय संगीत में, स्वरों को अक्सर अतिरिक्त स्वरों के साथ भी बढ़ाया जाता है, विशेष रूप से जोड़ा गया छठा। क्वार्टल और क्विंटाल हार्मनी कॉर्ड का निर्माण भी व्यवस्थित रूप से न केवल तिहाई बल्कि चौथाई और पाँचवें हिस्से को जोड़कर किया जाता है, जो क्वार्टल और क्विंटाल हार्मनी के साथ टर्टियन मेजर-माइनोर हार्मनी का पूरक होता है। क्वार्टल और क्विंटाल हारमोनी का उपयोग गिटारवादक द्वारा किया जाता है जो जैज़, लोक और रॉक संगीत बजाते हैं। जिम हॉल (विशेष रूप से सोनी रॉलिंस के द ब्रिज पर), जॉर्ज बेन्सन ("स्काईडाइव"), केनी बरेल ("सो व्हाट"), और वेस मोंटगोमेरी ("लिटिल सनफ्लावर") जैसे गिटारवादकों द्वारा जैज़ में क्वार्टल हार्मनी का उपयोग किया गया है। लोक गिटार में भी चौथाई और पाँचवें पर आधारित सामंजस्य दिखाई देते हैं। अपने 1968 के पहले एल्बम सॉन्ग टू ए सीगल में, जोनी मिशेल ने "डॉनट्रेडर" में क्वार्टल और क्विंटाल हार्मनी दोनों का इस्तेमाल किया, और उन्होंने "सीगल" में क्विंटाल हार्मनी का इस्तेमाल किया। क्वार्टल और क्विंटाल सामंजस्य भी वैकल्पिक ट्यूनिंग में दिखाई देते हैं। मानक ट्यूनिंग की तुलना में नए मानक ट्यूनिंग में सही पाँचवें पर आधारित कॉर्ड को उंगली करना आसान है। नए मानक ट्यूनिंग का आविष्कार किंग क्रिमसन के गिटारवादक रॉबर्ट फ्रिप ने किया था। सही अंतराल पर बेस कॉर्ड को प्राथमिकता देते हुए-विशेष रूप से ऑक्टेव, पांचवां और चौथा-फ्रिप अक्सर मामूली तिहाई और विशेष रूप से प्रमुख तिहाई से बचता है, जो समान स्वभाव ट्यूनिंग में तेज होते हैं (केवल स्वर में तिहाई की तुलना में)। दूसरे अंतराल (बड़े या छोटे) को जोड़कर भी वैकल्पिक सामंजस्य उत्पन्न किया जा सकता है। कॉर्ड आरेख (गिटार) मेल बे का गिटार कॉर्ड का डीलक्स विश्वकोश प्रमुख संदर्भ फुटनोट्स उद्धरण ग्रंथ सूची (पोस्टस्क्रिप्ट फ़ाइल और पीडीएफ फ़ाइल) (दूसरी छपाई, सही, 2008) ज़िप्ड माइक्रोसॉफ्ट वर्ड दस्तावेज़ आगे पढ़ने के लिए बर्कली कॉलेज ऑफ म्यूजिक के प्रोफेसरों ने बर्कली कॉलेज ऑफ म्यूजिक में गिटार विभाग में निम्नलिखित पुस्तकें लिखीं, जो उनके सहयोगियों की तरह हैं और बर्कली-कोर्स पाठ्यपुस्तकें हैंः गिटार प्रदर्शन तकनीकें