The Edukators
द एडुकेटर्स 2004 की एक क्राइम ड्रामा फिल्म है जिसका निर्देशन ऑस्ट्रियाई निर्देशक हंस वेनगार्टनर ने किया है। जर्मनी और ऑस्ट्रिया के बीच एक सह-निर्माण, इसमें डैनियल ब्रुहल, स्टाइप एर्सेग और जूलिया जेन्श तीन युवा, पूंजीवादी-विरोधी बर्लिन कार्यकर्ताओं के रूप में हैं जो एक प्रेम त्रिकोण में शामिल हैं। दोस्त, जो खुद को "एडुकेटर" कहते हैं, उच्च वर्ग के घरों पर हमला करते हैं, फर्नीचर को फिर से व्यवस्थित करते हैं, और खुद को पहचानने वाले नोट छोड़ देते हैं। एक पूर्व कार्यकर्ता वेनगार्टनर ने अपने अनुभवों के आधार पर फिल्म लिखी और अहिंसक पात्रों का उपयोग करना चुना। बर्लिन और ऑस्ट्रिया में डिजिटल हैंड-हेल्ड कैमरों के साथ फिल्माई गई यह फिल्म कम बजट पर बनाई गई थी, जिसके बारे में वेनगार्टनर ने कहा कि इसमें अभिनय पर ध्यान केंद्रित किया गया था। पहली बार 17 मई 2004 को कान फिल्म महोत्सव में दिखाया गया और उस वर्ष बाद में अपने गृह देशों में प्रदर्शित किया गया, द एडुकेटर्स की आलोचकों और दर्शकों द्वारा प्रशंसा की गई। इसने दुनिया भर में 8 मिलियन अमेरिकी डॉलर से अधिक की कमाई की और कई पुरस्कार और नामांकन प्राप्त किए। हालाँकि, इसे मुख्य रूप से अपने राजनीतिक बयानों के लिए और अपने लंबे समय तक चलने के लिए भी आलोचना मिली। यह एक कल्ट फिल्म बन गई है, जो "जर्मन न्यू वेव" का हिस्सा है, और ब्राजील में वास्तविक जीवन के कार्यों और 2013 के मंच रूपांतरण के लिए प्रेरणा है। 2004 में स्थापित, यह फिल्म बर्लिन के शहर के केंद्र में तीन युवा पूंजीवादी विरोधी कार्यकर्ताओं के इर्द-गिर्द घूमती हैः जूले (जूलिया जेन्श), उसका प्रेमी पीटर (स्टाइप एर्सेग) और उसका सबसे अच्छा दोस्त जान (डैनियल ब्रुहल)। जूले एक वेट्रेस है जो एक साल पहले हुए €100,000 के कर्ज को चुकाने के लिए संघर्ष कर रही है जब वह हार्डेनबर्ग (बर्गहार्ट क्लाउसनर) नाम के एक अमीर व्यवसायी की मर्सिडीज-बेंज एस-क्लास से टकरा गई थी। किराए का भुगतान न करने के कारण बेदखल होने के बाद, वह पीटर और जान के साथ रहती है, जो अक्सर पूरी रात बाहर रहते हैं। जब पीटर बार्सिलोना में होता है, जान जूले को बताता है कि वह और पीटर अपनी रातें उच्च वर्ग के लोगों को उनके घरों में घुसकर "शिक्षित" करने में बिताते हैं, फर्नीचर इधर-उधर घुमाते हैं और नोट छोड़ते हैं जिसमें लिखा होता है "डाई फेटेन जाहरे सिंद वोरबी" ("बहुतायत के दिन खत्म हो गए हैं") या "सी हैबेन ज़ू वील गेल्ड" ("आपके पास बहुत पैसा है")। यह सुनने के बाद, जूले अनिच्छुक जान को बर्लिन के समृद्ध उपनगर ज़ेह्लेनडॉर्फ में हार्डनबर्ग के घर में घुसने के लिए मना लेता है, जबकि वह व्यापार के लिए बाहर है। ब्रेक-इन के दौरान, पल का रोमांच उन्हें चूमने के लिए लुभाता है, इससे पहले कि जान जूले को कुछ मिनटों के लिए अकेला छोड़ दे; वह पीटर के साथ अपनी दोस्ती को नष्ट नहीं करना चाहता। जैसे ही वह जूले के बाहर घूमती है, गलती से घर की फ्लडलाइट्स बंद हो जाती हैं, और वे जल्दी से चले जाते हैं। जब पीटर अगले दिन लौटता है, तो जान और जूले उसे पिछली रात अपनी गतिविधियों के बारे में नहीं बताते हैं। जूले को पता चलता है कि उसका मोबाइल फोन चला गया है, और वह और जान उस रात बाद में घर में इसकी तलाश करने के लिए निकल जाते हैं। उसे यह मिलने के बाद, हार्डनबर्ग दरवाजे पर चलता है और जूले के साथ संघर्ष करता है जब वह उसे पहचान लेता है। उन्हें सुनकर, जान नीचे आती है और हार्डनबर्ग को एक टॉर्च से बेहोश कर देती है। यह न जानते हुए कि क्या करना है, वे पीटर को बुलाते हैं और वह उनकी सहायता के लिए आता है। तीनों यह तय नहीं कर सकते कि हार्डनबर्ग के साथ क्या करना है और उसे जेनबैक के पास टायरोलियन ऑस्ट्रियाई आल्प्स में जुले के चाचा से संबंधित एक दूरस्थ, शायद ही कभी उपयोग किए जाने वाले केबिन में ले जाते हैं, जो अचेनसी को देखता है। जब वे यह तय करने की कोशिश करते हैं कि अपने बंधक से कैसे निपटा जाए, तो उन्हें पता चलता है कि हार्डनबर्ग 1960 के दशक के दौरान खुद एक कट्टरपंथी थे। सोशलिस्ट जर्मन स्टूडेंट यूनियन के एक नेता, वह शादी करने, अच्छी नौकरी पाने और अपने आदर्शों को छोड़ने से पहले रूडी डट्सके के अच्छे दोस्त थे। जैसे-जैसे कहानी आगे बढ़ती है, राजनीतिक विचारधारा और पात्रों के संबंध मुख्य मुद्दे बन जाते हैं। पीटर और जान अस्थायी रूप से जूल के साथ जान के विकसित होने वाले रोमांस पर गिर जाते हैं, और हार्डनबर्ग अपने पूर्व स्व को फिर से हासिल करते प्रतीत होते हैं। तीनों अंत में फैसला करते हैं कि हार्डनबर्ग का अपहरण करना गलत था और उसे जाने देने के लिए उसे वापस अपने घर ले जाते हैं। जैसे ही वे जाने की तैयारी करते हैं, हार्डनबर्ग जूले को एक पत्र देता है जिसमें उसने अपना कर्ज माफ कर दिया और पुलिस को शामिल नहीं करने का वादा किया। फिल्म का अंत पीटर, जान और जूले के एक ही बिस्तर पर सोने के साथ होता है जब भारी हथियारों से लैस पुलिस (स्पेज़ियालइंसात्ज़कमांडो) का एक समूह उनके फ्लैट के बाहर इकट्ठा होता है और दरवाजा खटखटाता है। जब जूले एक दस्तक सुनती है तो वह जाग जाती है, और पुलिस लगभग खाली फ्लैट में घुस जाती है। जाहिरा तौर पर बार्सिलोना में, जूले एक होटल नौकरानी के लिए दरवाजा खोलती है जो उनके कमरे को साफ करना चाहती है। बर्लिन के अपार्टमेंट में, पुलिस को एक नोट मिलता हैः "मंचे मेन्शेन एंडरन सिच नी" ("कुछ लोग कभी नहीं बदलते")। मूल जर्मन संस्करण में, एडुकेटर भूमध्य सागर में हार्डनबर्ग की नाव में रवाना हुए, संभवतः पश्चिमी यूरोप को अधिकांश टेलीविजन कार्यक्रमों की आपूर्ति करने वाले द्वीप सिग्नल टावरों को बाधित करने के लिए। निर्माण विकास और पात्र वेनगार्टनर के अनुसार, द एडुकेटर्स एक राजनीतिक कार्यकर्ता के रूप में उनके अतीत से प्रभावित थेः "फिल्म में मुझमें से कुछ हैं।" वे इसे एक आत्मकथात्मक फिल्म मानते हैं, जिसमें ब्रुहल वेनगार्टनर की भूमिका निभा रहे हैं। यह उनके जीवन के अंतिम 10 वर्षों का वर्णन करता है, जो उनके आदर्शों को संतुष्ट करने वाले राजनीतिक आंदोलन को खोजने का प्रयास है। यह उनकी पीढ़ी के बीच राजनीतिक आदर्शों की कमी और विज्ञापन और मीडिया छवियों के प्रभाव पर उनकी हताशा को भी दर्शाता है। इस बारे में उन्होंने कहा, "हम नहीं जानते कि अपनी क्रांतिकारी ऊर्जा को कहां लगाना है और हम नहीं जानते कि व्यवस्था से कैसे लड़ना है क्योंकि हम इसे हथिया नहीं सकते हैं, हम नहीं जानते कि उस पर कैसे हमला करना है।" "यह व्यवस्था इतनी अभेद्य हो गई है क्योंकि यह हमें क्रांति बेचती है।" निर्देशक ने अहिंसा का विकल्प चुना क्योंकि हिंसा "केवल व्यवस्था को मजबूत बनाती है", बाडर-मेनहॉफ गिरोह का हवाला देते हुए, जिसने "व्यावहारिक रूप से जर्मनी में वामपंथी आंदोलन को मार डाला. क्योंकि उन्होंने पुलिस को वास्तव में हथियार उठाने और अधिक अधिनायकवादी प्रणाली बनाने का बहाना दिया।" इसके बजाय, वेनगार्टनर ने अपने पात्रों को "काव्यात्मक प्रतिरोध" दिया। हालांकि ब्रुहल ने फिल्म को "बहुत यथार्थवादी" माना, लेकिन वह अपने चरित्र की प्रामाणिकता से असंतुष्ट थे। अभिनेता ने जान के साथ "लगाव" महसूस किया, उनके "चीजों के चलने के तरीके को बदलने के साहस की प्रशंसा करते हुए, अपने विश्वासों की रक्षा करने के लिए कार्य करने के लिए", लेकिन सोचा कि यह "बहुत ही आदर्शवादी और भोलापन था, कि वे चीजों को स्थानांतरित करने के लिए किसी अमीर आदमी के घर में घुसने का इतना जोखिम उठाते हैं।" प्रेम त्रिकोण की प्रामाणिकता वेनगार्टनर के लिए "बहुत महत्वपूर्ण" थी, जो कभी इस तरह के रिश्ते का हिस्सा थे। हालांकि अभिनेता शुरू में अनिश्चित थे कि पीटर जान और जूले के विश्वासघात को माफ कर सकता है, वेनगार्टनर दोस्ती की अपनी अवधारणा का पता लगाने के लिए स्थिति का उपयोग करता हैः "उसके लिए दोस्ती बुर्जुआ नैतिक मूल्यों से अधिक मायने रखती है। पीटर जूले से प्यार करता है-वह उसका मालिक नहीं है। वह बता सकता है कि जब वह जान से प्यार करती है, तो उनका प्यार एक अद्भुत चीज है, जो एक संयुक्त विद्रोह से रंगीन है-सामाजिक बाधा की एक साझा अस्वीकृति। निर्माण और फिल्मांकन वेनगार्टनर ने कहा कि उन्हें एक अमेरिकी स्टूडियो से इतना बड़ा प्रस्ताव मिला कि "मुझे अपने शेष जीवन के लिए काम नहीं करना पड़ेगा" लेकिन उन्होंने इसे अस्वीकार कर दिया, अपने स्वयं के स्टूडियो, वाई3फिल्म और कॉप99, एक ऑस्ट्रियाई स्टूडियो के साथ फिल्म का निर्माण करने का विकल्प चुना। एक कम बजट की फिल्म, इसे वेनगार्टनर द्वारा अपने माता-पिता के घर के साथ संपार्श्विक के रूप में प्राप्त €2,50,000 ऋण द्वारा वित्त पोषित किया गया था। उनकी दूसरी फीचर फिल्म, द एडुकेटर्स को हाथ से पकड़े जाने वाले डिजिटल कैमरों के साथ शूट किया गया था, जिससे निर्देशक को "जगह का पता लगाने और अभिनेताओं को जहां चाहें जाने का लाइसेंस देने" की अनुमति मिली। वेनगार्टनर अभिनेताओं पर केंद्रित एक तकनीकी रूप से सरल फिल्म चाहते थे। कम बजट रखने के उनके फैसले को मापा गयाः "अधिक धन का मतलब अधिक दबाव है। इस तरह, मैंने एक सीमित दल का उपयोग किया और शूटिंग कार्यक्रम को उस तरह से निर्धारित करने में सक्षम था जैसा मैं चाहता था-आमतौर पर। इस तरह की फिल्म निर्माण का सबसे बड़ा लाभ यह है कि यह तेजी से बन रही है। ऑस्ट्रियाई आल्प्स के दृश्यों को छोड़कर फिल्म की अधिकांश शूटिंग बर्लिन में की गई थी। पीटर का चरित्र एर्सेग के लिए तब लिखा गया था जब वेनगार्टनर ने उन्हें "एक दोस्त की फिल्म में" देखा था। ब्रुहल, जो पहले से ही जर्मनी में एक लोकप्रिय अभिनेता थे, निर्देशक के लिए जाने जाते थे, जिन्होंने उन्हें एर्सेग के लिए एक "सही मैच" के रूप में देखा। क्लाउसनर को इसलिए चुना गया था क्योंकि वेनगार्टनर के अनुसार, "मुझे पता था कि हमारे बीच की ऊर्जा और माहौल सही था।" सबसे कठिन भूमिका जूले की थी; वेनगार्टनर ने आठ महीने तक खोज की, और जब उन्हें जेन्श मिला तो वह दूसरी फिल्म के लिए प्रतिबद्ध थी। चूंकि उन्हें यकीन था कि अभिनेत्री "सही कलाकार" हैं, इसलिए उन्होंने फिल्मांकन को पुनर्निर्धारित किया। विषयों और विश्लेषण वेनगार्टनर ने टिप्पणी की कि फिल्म "आर्थिक क्रांति के बारे में है, गरीब बनाम गरीब के बारे में है। अमीर "। उन्होंने फिल्म में इस तथ्य का भी पता लगाने की कोशिश की कि, उनकी राय में, "आज हम एक ऐसे समाज में रहते हैं जिसमें क्रांति बिक रही है।" उदाहरण के लिए, फिल्म जान में टिप्पणी की गई है कि क्रांतिकारी आइकन चे ग्वेरा अब टी-शर्ट पर दिखाई देते हैं। आल्प्स में मुख्य पात्रों के खिलाफ हार्डनबर्ग का "साइको-सेक्सुअल पावरप्ले" वह है जिसे वेनगार्टनर "जोस्का फिशर, गेरहार्ड श्रोडर-और टोनी ब्लेयर सहित हिप्पी युग से बचे लोगों द्वारा यूरोपीय वामपंथ के साथ विश्वासघात" मानते हैं। फिर भी, वेनगार्टनर "इस फिल्म के साथ क्रांति का आह्वान नहीं कर रहे थे। मेरे लिए इस बात पर जोर देना बहुत अधिक महत्वपूर्ण था कि महत्वपूर्ण होना और यथास्थिति पर सवाल उठाना कितना महत्वपूर्ण है। भले ही फिल्म का विषय राजनीतिक हो, यह "बहुत सारे विषयों" से संबंधित है, और "क्रांति, विद्रोह का विषय", और "एक व्यक्ति अपने जीवन की दिशा को कैसे बदल सकता है" मुख्य हैं। इसी तरह, ब्रुहल ने टिप्पणी की कि "अलग-अलग चीजें हैं जिन्हें आप इससे निकाल सकते हैं" क्योंकि फिल्म पीढ़ीगत संघर्ष और प्यार और दोस्ती की कहानियों से भी संबंधित है। वेनगार्टनर ने कहा, 'एडुकेटिंग' का पूरा विचार मनोरंजक है। फिल्म चुटकुलों से भरी हुई है। और सुख भी। मैंने कहीं पढ़ा है कि बच्चे दिन में 150 से अधिक बार जोर से हंसते हैं। वयस्क दिन में केवल 10 बार हंसते हैं। खैर, मैं चाहता हूँ कि लोग हँसे। मैं चाहता हूं कि लोग फिल्म देखने जाएं और मज़े करें। ब्रुल की तरह, ब्रिटिश फिल्म संस्थान की जूलियन ग्रीब ने भी इसके "पीढ़ीगत संघर्ष" विषय पर जोर दिया। जबकि पेस्ट के रॉक्सेन सैंक्टो ने इसे "मोहभंग युवाओं" के बारे में एक फिल्म करार दिया, द हॉलीवुड रिपोर्टर के लिए लिखते हुए बॉयड वैन होइज ने कहा कि यह फिल्मों की एक प्रवृत्ति का हिस्सा था जो "यह पता लगाने का प्रयास करती है कि यह राजनीतिक चरम सीमाओं के बारे में क्या है जो युवाओं को लुभाती है-और कैसे उनका आदर्शवाद और हार्मोन-संचालित साहस अंततः राजनीति और जीवन की बहुत बदसूरत वास्तविकताओं के साथ आमने-सामने आ सकता है"। रिलीज और रिसेप्शन एक्सोलेड्स और सार्वजनिक रिसेप्शन द एडुकेटर्स का प्रीमियर 17 मई को 2004 के कान फिल्म फेस्टिवल में हुआ, जहां इसे 10 मिनट का स्टैंडिंग ओवेशन मिला। वहाँ इसे पाल्मे डी 'ओर के लिए नामांकित किया गया था, जो 1993 के बाद पहली बार एक जर्मन फिल्म ने प्रतियोगिता में प्रवेश किया था, जब विम वेंडर्स' फारवे, सो क्लोज! किया। सिनेमेटोग्राफर डेनिएला नैप और मैथियस शेलेनबर्ग को 2004 की कैमेरिमेज के लिए नामांकित किया गया था। फिल्म ने 2004 सेविले यूरोपीय फिल्म महोत्सव में सिल्वर गिराल्डिलो (दूसरा स्थान) जीता, और उस वर्ष ब्रुहल को सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए यूरोपीय फिल्म पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था। 2004 म्यूनिख फिल्म समारोह में जर्मन सिनेमा न्यू टैलेंट अवार्ड्स में, वेनगार्टनर सर्वश्रेष्ठ निर्देशक, एर्सेग सर्वश्रेष्ठ अभिनेता थे, और लेखक वेनगार्टनर और हेल्ड को जूरी पुरस्कार मिला। एर्सेग और जेन्श को 2005 के न्यू फेस अवार्ड के लिए नामांकित किया गया था। 2005 के जर्मन फिल्म अवार्ड्स में द एडुकेटर्स ने सोफी शॉल-द फाइनल डेज़ के साथ सर्वश्रेष्ठ फीचर फिल्म रजत पुरस्कार साझा किया, क्लाउसनर सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता थे और वेनगार्टनर को सर्वश्रेष्ठ निर्देशक पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था। यह 2005 के जर्मन फिल्म क्रिटिक्स एसोसिएशन अवार्ड्स में सर्वश्रेष्ठ फिल्म और जेन्श सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री थी। 2005 के बवेरियन फिल्म अवार्ड्स में, जेन्श ने सर्वश्रेष्ठ नई अभिनेत्री का पुरस्कार जीता। फिल्म ने 2005 के मियामी अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में द ओवरचर और रेड डस्ट के साथ सर्वश्रेष्ठ नाटकीय फीचर के लिए दर्शक पुरस्कार साझा किया। एडुकेटर्स ने 25 नवंबर 2004 को जर्मन सिनेमाघरों में और अगले दिन ऑस्ट्रिया में शुरुआत की। यूरोपीय श्रव्य-दृश्य वेधशाला के अनुसार, फिल्म को यूरोप में 14 लाख से अधिक लोगों द्वारा देखा गया थाः जर्मनी में लगभग 8,90,000, ऑस्ट्रिया में 71,000 और स्विट्जरलैंड में 67,000। गैर-जर्मन भाषी देशों में सबसे अधिक उपस्थिति फ्रांस (72,000 से अधिक) और तुर्की (69,000 से अधिक) में थी। बॉक्स ऑफिस मोजो ने अर्जेंटीना, ऑस्ट्रिया, चेक गणराज्य, जर्मनी, नीदरलैंड, न्यूजीलैंड, नॉर्वे, पुर्तगाल, स्लोवाकिया, ताइवान, यूनाइटेड किंगडम और संयुक्त राज्य अमेरिका में अमेरिकी डॉलर की सकल कमाई की सूचना दी। जर्मनी और ऑस्ट्रिया में, फिल्म के गृह देशों में, इसने क्रमशः यूएस $4,540,541 और यूएस $479,678 की कमाई की। अपनी रिलीज के बाद से द एडुकेटर्स एक कल्ट फिल्म बन गई है। फिल्म को आम तौर पर आलोचकों द्वारा अच्छी प्रतिक्रिया मिली। रॉटन टोमाटोज़ द्वारा एकत्र की गई 76 समीक्षाओं के आधार पर, इसे आलोचकों से 70 प्रतिशत की समग्र अनुमोदन रेटिंग और 10 में से 6.5 का औसत स्कोर प्राप्त हुआ है। वेबसाइट की सर्वसम्मति के अनुसार, "शिक्षाविद युवा आदर्शवाद और पुराने व्यावहारिकता के बीच संघर्ष को आकर्षक रूप से प्रस्तुत करते हैं।" मेटाक्रिटिक, जो मुख्यधारा के आलोचकों द्वारा 100 शीर्ष समीक्षाओं से एक सामान्यीकृत रेटिंग प्रदान करता है, ने 28 समीक्षाओं के आधार पर 68 के स्कोर की गणना की, जो "आम तौर पर अनुकूल समीक्षाओं" को दर्शाता है। द एज की स्टेफनी बनबरी ने लिखा कि जर्मनी में यह एक "बहुत बड़ी हिट" थी। हालाँकि, विदेशों में, इसकी बहुत आलोचना हुई है। यह बहुत गंभीर है, बहुत भोली-भाली है, बहुत ट्यूटनिक और ईमानदार है। द वॉल स्ट्रीट जर्नल के जो मोर्गनस्टर्न ने द एडुकेटर्स को "एक असामान्य रूप से स्मार्ट और दिलचस्प" फिल्म कहा, और ऑस्टिन क्रॉनिकल्स मार्क सावलोव ने कहा कि यह फिल्म एक "स्मार्ट, किकी छोटा रत्न है जो गाय डेबोर्ड और स्थितिविदों का उतना ही ऋणी है।" सिएटल पोस्ट-इंटेलिजेंसर के शॉन एक्समेकर के अनुसार, यह "एक दुर्लभ फिल्म थी जो जैसे-जैसे आगे बढ़ती जाती है चतुर होती जाती है. हर बार जब यह अनर्जित आदर्शवाद या सनकी नियतिवाद में फिसलने के लिए तैयार होती है तो व्यावहारिकता का एक संतोषजनक प्रभाव डालती है।" रे बेनेट ने द हॉलीवुड रिपोर्टर के लिए लिखा, "द एडुकेटर्स वह दुर्लभ जानवर है, एक शानदार फिल्म जो बुद्धिमान बुद्धि, विशेषज्ञ कहानी कहने, रमणीय पात्रों और वयस्क संवाद के साथ-साथ सस्पेंस और एक दुष्ट आश्चर्य अंत का दावा करती है।" द न्यूयॉर्क टाइम्स के ए. ओ. स्कॉट ने लिखा कि राजनीतिक विषयों पर "इसकी कमियों" के बावजूद, यह "एक ऐसे व्यक्ति की कहानी बताने में शानदार ढंग से सफल होता है जिसे अपने सबसे अच्छे दोस्त की प्रेमिका से प्यार हो जाता है और वह नहीं जानता कि इसके बारे में क्या करना है।" सिएटल वीकली के टिम एप्पेलो ने "अद्भुत अभिनय, युवा-प्रेम त्रिकोण के संवेदनशील, पूरी तरह से यथार्थवादी उपचार" की प्रशंसा करते हुए कहाः "शिक्षाविद शैक्षिक हैं-बौद्धिक रूप से नहीं, बल्कि भावनात्मक रूप से।" वाशिंगटन पोस्ट के आलोचक स्टीफन हंटर ने फिल्म के यथार्थवाद की प्रशंसा कीः "पूरी बात गड़बड़, दर्दनाक, मजाकिया और विश्वसनीय लगती है, ठीक उसी तरह जैसे उस भयावह सर्कस को वास्तविक जीवन के रूप में जाना जाता है।" द टाइम्स हॉवर्ड स्वेंस ने लिखा है कि यह "अपने सुंदर हास्य का त्याग किए बिना राजनीतिक विमर्श, एक प्रेम-त्रिकोण और एक बंधक साजिश को संयोजित करने का प्रबंधन करता है।" लॉस एंजिल्स टाइम्स की आलोचक कैरिना चोकानो ने इसे एक "मधुर, मजाकिया और मनोरंजक रोमांटिक रोमांच" के रूप में वर्णित किया, और "डब्ल्यूटीओ युग में युवा और सामाजिक रूप से प्रतिबद्ध होना कैसा होता है, इसका एकमात्र सटीक, विडंबनापूर्ण और मार्मिक चित्रण"। चोकानो ने इसे 2005 में प्रदर्शित 13 सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक के रूप में चुना। साइट एंड साउंड के लिसे स्पेंसर ने भी इसे 2005 की सर्वश्रेष्ठ पांच फिल्मों में से एक के रूप में चुना। सभी समीक्षाएँ सकारात्मक नहीं थीं। ऑरलैंडो सेंटिनल्स रोजर मूर ने द एडुकेटर्स को "एक आश्चर्यजनक रूप से सामान्य जर्मन 'स्टॉकहोम सिंड्रोम' रोमांटिक ट्राइएंगल थ्रिलर" कहा, और कहाः "यह दिलचस्प रूप से समाप्त होता है, लेकिन यह बेहतर समाप्त होता, और बेहतर खेला जाता, अगर यह आधा घंटा छोटा होता।" स्लैंट मैगज़ीन में, जेसन क्लार्क ने लिखा कि फिल्म को "विकृत के एक स्पर्श" की आवश्यकता थी, लेकिन "वेनगार्टनर ने नाटक को बहुत अधिक गंभीरता से निभाया, और कहानी मुश्किल से एक फिल्म के आधे समय की लंबाई को बनाए रखती है।" न्यूयॉर्क डेली न्यूज के जैक मैथ्यूज के अनुसार, "बंदी और अपहरणकर्ताओं के बीच संवाद थोड़ा उपदेशात्मक हो जाता है, और अंत उतना ही मनगढ़ंत है जितना कि यह सनकी है।" फिल्म के उपदेशवाद की इसी तरह की आलोचना बोस्टन फीनिक्स के ब्रेट मिशेल, स्टाइलस पत्रिका के क्रिस एलिसन और लॉस एंजिल्स डेली न्यूज के ग्लेन व्हिप ने की थी। आंद्रे राइट ने द स्ट्रेंजर के लिए लिखा, "[यह] एक अविश्वसनीय रूप से अराजक वाइब के साथ मजबूत शुरुआत करता है, लेकिन जल्दी से एक धूल-सूखे, हेक्टर समाजवादी व्याख्यान में बदल जाता हैः केनर के माई फर्स्ट रिवोल्यूशन प्लेसेट का एक सिनेमाई संस्करण।" द इंडिपेंडेंट के जोनाथन रोमनी ने कहा कि वेनगार्टनर "सिस्टम पर अपने अभियोग को ऐसे शब्दों में प्रस्तुत करते हैं जो द एडुकेटर्स को एक प्रशंसनीय राजनीतिक बयान के बजाय एक किशोर फिल्म बनाते हैं।" द टाइम्स में, वेंडी आइडी ने लिखाः "नाटक का एक प्रभावी टुकड़ा क्या हो सकता था, एक संवाद जो दोनों पक्षों को अपनी विश्वास प्रणालियों की नींव पर सवाल उठाने के लिए प्रेरित करता है, एक चतुर दाढ़ी वाले आदर्शवादी का सिर्फ दो घंटे का बयान है जिसका भाईचारे का विचार अपने सबसे अच्छे दोस्त की प्रेमिका के साथ सोना है।" फिल्म को सिनेमा में "न्यू जर्मन वेव" का हिस्सा माना गया है। डॉयचे वेले के कर्मचारियों ने इसे 2004 और 2005 की शुरुआत की सर्वश्रेष्ठ जर्मन फिल्मों में से एक माना। 2018 में, ब्रिटिश फिल्म संस्थान ने इसे 21वीं सदी की दस महान जर्मन फिल्मों में से एक का नाम दिया। समाचार प्रकाशक द लोकल और डी. ई. पत्रिका डॉयचलैंड ने भी फिल्म को 2018 और 2019 के लेखों में जर्मनी की सर्वश्रेष्ठ दस फिल्मों में शामिल किया। सांस्कृतिक प्रभाव 2006 में वामपंथी कार्यकर्ताओं का एक समूह जो खुद को "हैम्बर्ग फॉर फ्री" कहता है, सुपरहीरो के रूप में तैयार होता है, निम्न वर्ग को वितरित करने के लिए उच्च श्रेणी की दुकानों से भोजन लूटता है। मीडिया ने फिल्म से प्रेरित अपराधों पर विचार किया, और कुछ प्रदर्शनकारियों के पास टी-शर्ट और बैनर थे जिन पर लिखा था "डाई फेटेन जाहरे सिंद वोरबेई" (द एडुकेटर का मूल शीर्षक)। 2009 में, बर्नार्ड मैडॉफ से चुराई गई एक मूर्ति को "द एजुकेटर्स" द्वारा हस्ताक्षरित एक नोट ("बर्नी द स्विंडलर, लेसनः चोरी की गई संपत्ति को सही मालिकों को वापस करें") के साथ वापस कर दिया गया था। इसने अंतर्राष्ट्रीय ध्यान आकर्षित किया और 2006 में यह घोषणा की गई कि ब्रैड एंडरसन संयुक्त राज्य अमेरिका में स्थापित फिल्म के एक संस्करण को अनुकूलित और निर्देशित करेंगे। 2013 में, द एडुकेटर्स का एक ब्राजीलियाई मंच रूपांतरण जोआओ फोंसेका द्वारा निर्देशित और राफेल गोम्स द्वारा लिखित था। यह विचार पाब्लो सानाबियो से आया, जो पीटर के रूप में नाटक में अभिनय करते हैं। शेष कलाकारों की रचना फैब्रिसियो बेलसॉफ (जान), नतालिया लेज (जुले) और एडमिलसन बैरोस (हार्डेनबर्ग) ने की थी। नाटक को बढ़ावा देने के लिए, रियो डी जनेरियो में किशोर प्रशिक्षुओं द्वारा फर्नीचर जैसी मूर्तियों को फ्लेमेंगो, गेविया, इपानेमा, लागोआ और लेब्लॉन जैसे समृद्ध पड़ोस में रखा गया था। फिल्म निर्देशक वेनगार्टनर ने मंच अनुकूलन को मंजूरी दी और रियो डी जनेरियो में इसे देखने के अलावा, उन्होंने द एडुकेटर फिल्म के दृश्यों और अरब स्प्रिंग और ऑक्यूपाई वॉल स्ट्रीट के बारे में समाचार पत्रों की सुर्खियों वाले नाटक के लिए पांच मिनट का एक संकलन बनाया। रियो डी जनेरियो में मंचन के बाद, साओ पाउलो, पोर्टो एलेग्रे, साल्वाडोर, ब्रासीलिया और बेलो होरिज़ोंटे में भी प्रदर्शन आयोजित किए गए। यह भी देखें घरेलू आक्रमणों की विशेषता वाली फिल्मों की सूची टिप्पणियाँ संदर्भ बाहरी लिंक 2004 की अपराध नाटक फिल्में 2004 ऑस्ट्रियाई अपराध नाटक फिल्में अराजकतावाद के बारे में फिल्में बर्लिन में स्थापित फिल्में ऑस्ट्रिया में शूट की गई फिल्में बर्लिन में शूट की गई जर्मन अपराध नाटक फिल्में 2000 के दशक की जर्मन भाषा की फिल्में 2004-2000 के दशक में हंस वेनगार्टनर फिल्म्स द्वारा निर्देशित फिल्में