Acousmatic sound
अकौसमैटिक ध्वनि वह ध्वनि है जिसे बिना किसी मूल कारण को देखे सुना जाता है। अकौसमैटिक शब्द, फ्रांसीसी अकौसमैटिक से लिया गया है, जो यूनानी शब्द अकौसमैटीकोई से लिया गया है, जो दार्शनिक पाइथागोरस के परिवीक्षाधीन छात्रों को संदर्भित करता है, जिन्हें पूर्ण मौन में बैठने की आवश्यकता होती थी, जबकि वे उन्हें एक घूंघट या पर्दे के पीछे से अपना व्याख्यान देते हुए सुनते थे ताकि वे उनकी शिक्षाओं पर बेहतर ध्यान केंद्रित कर सकें। एकौसमैटिक शब्द का उपयोग पहली बार फ्रांसीसी संगीतकार और संगीत कॉनक्रिट के अग्रणी पियरे शेफर ने किया था। एकौसमैटिक कला में लाउडस्पीकरों के "घूंघट" के पीछे से ध्वनि सुनी जाती है, जिसका स्रोत अनदेखी रहता है। अधिक सामान्य रूप से, किसी भी ध्वनि, चाहे वह प्राकृतिक हो या हेरफेर की गई हो, को अकौसमैटिक के रूप में वर्णित किया जा सकता है यदि ध्वनि का कारण अदृश्य रहता है। इस शब्द का उपयोग फ्रांसीसी लेखक और संगीतकार मिशेल चियोन ने फिल्म में ऑफ-स्क्रीन ध्वनि के उपयोग के संदर्भ में भी किया है। हाल ही में, लेख स्पेस-फॉर्म एंड द एकोसमैटिक इमेज (2007) में, संगीतकार और अकादमिक प्रो. डेनिस स्मैली ने शेफर्स की कुछ एकोसमैटिक अवधारणाओं पर विस्तार किया है। 2000 के दशक से, एकौसमैटिक शब्द का उपयोग किया जाता रहा है, विशेष रूप से उत्तरी अमेरिका में निश्चित मीडिया रचना और टुकड़ों को संदर्भित करने के लिए। मूल 1955 में, जेरोम पेगनोट और पियरे शेफर ने संगीत कॉनक्रिट के सुनने के अनुभव को परिभाषित करने के लिए एकौसमैटिक शब्द का उपयोग करने वाले पहले व्यक्ति थे। अपने 1966 के प्रकाशन ट्रेइट डेस ओब्जेट्स म्यूजिकॉक्स शेफर ने एकौसमैटिक को इस प्रकार परिभाषित कियाः एकौसमैटिक, विशेषणः एक ऐसी ध्वनि का उल्लेख करना जिसे कोई इसके पीछे के कारणों को देखे बिना सुनता है (शेफर 1966:91)। शेफर का मानना था कि कर्कश श्रवण अनुभव वह था जो केवल श्रवण के क्षेत्र में ध्वनियों को कम करता है। हस्सेरलियन घटनात्मक परंपरा में उपयोग की जाने वाली कमी (युग) की अवधारणा ने शैफर के अकौसमैटिक अनुभव की अवधारणा को रेखांकित किया। इस अर्थ में, एक विषय उनका ध्यान श्रवण संबंधी धारणा के लिए जिम्मेदार भौतिक वस्तु से दूर और इस धारणा की सामग्री की ओर ले जाता है। इस गतिविधि का उद्देश्य इस बात से अवगत होना है कि यह धारणा के क्षेत्र में क्या है जिसे निश्चितता के रूप में सोचा जा सकता है। यह कम करने वाली प्रक्रिया जागरूकता को केवल सुनने की ओर पुनर्निर्देशित करती है। शेफ़र ने टिप्पणी की किः अक्सर आश्चर्यचकित, अक्सर अनिश्चित, हम पाते हैं कि जो हम सोचते थे कि हम सुन रहे हैं, वह वास्तव में केवल देखा गया था, और संदर्भ द्वारा समझाया गया था (शेफ़र 1966:93)। शेफ़र ने अकौसमैटिक शब्द अकौसमैटीकोई (सुनने वाले) से लिया है, यह शब्द पायथागोरस के समय में उनके शुरुआत न करने वाले छात्रों को संदर्भित करने के लिए इस्तेमाल किया जाता था। ऐतिहासिक अभिलेखों के अनुसार पाइथागोरस के अनुयायियों को मैथमेटिकोई (विद्वान) के रूप में पाइथागोरस के आंतरिक वृत्त में भर्ती होने से पहले, तीन साल की परिवीक्षा अवधि से गुजरना पड़ा, जिसके बाद सीधे पांच साल की अवधि "मौन" रही। पाइथागोरियन आदेश के रहस्य जैसे निर्देश और धार्मिक समारोहों से जुड़े अनुष्ठानों के प्रोटोकॉल से संबंधित मौन का उपयोग। ये समारोह एक घूंघट या पर्दे के पीछे होते थे जिसमें केवल उन लोगों को अपने शिक्षक को आमने-सामने देखने की अनुमति दी जाती थी जिन्होंने पांच साल की परीक्षा उत्तीर्ण की थी; शेष छात्र उग्र रूप से भाग लेते थे। हाल के शोध से पता चलता है कि पायथागोरियन "घूंघट" अपने आप में उस आलंकारिक भाषा के लिए एक सौम्योक्ति थी जिसके साथ पायथागोरस ने सिखाया था, और बोलने का वास्तविक अभ्यास या तो घूंघट या अंधेरा होने की संभावना कभी नहीं थी। फ्रांसीसी फिल्म ध्वनि सिद्धांतकार मिशेल चियोन (1994) के अनुसार, सिनेमा में अकौसमैटिक स्थिति दो अलग-अलग तरीकों से उत्पन्न हो सकती हैः ध्वनि के स्रोत को पहले देखा जाता है और फिर "अकौसमैटाइज़्ड" किया जाता है, या ध्वनि को शुरू में अकौसमैटिक किया जाता है और स्रोत को बाद में प्रकट किया जाता है। पहला परिदृश्य शुरुआत से ही एक विशिष्ट छवि के साथ ध्वनि के जुड़ाव की अनुमति देता है, चियोन इस दृश्य ध्वनि को कहते हैं (जिसे शेफर ने प्रत्यक्ष ध्वनि के रूप में संदर्भित किया है)। इस मामले में यह एक "मूर्त" ध्वनि बन जाती है, "एक छवि के साथ पहचानी जाती है, डिमाइथोलॉजिज़्ड, वर्गीकृत"। दूसरे उदाहरण में ध्वनि स्रोत कुछ समय के लिए प्रच्छन्न रहता है, तनाव को बढ़ाने के लिए, और केवल बाद में प्रकट किया जाता है, एक नाटकीय विशेषता जो आमतौर पर रहस्य और रहस्य आधारित सिनेमा में उपयोग की जाती है; इसमें ध्वनि के शुरुआती छिपे हुए स्रोत (चियोन 1994,72) को "डी-एकौसमाइजिंग" का प्रभाव पड़ता है। चियोन का कहना है कि "विज़ुअलाइज़्ड और एकोसमैटिक के बीच विरोध ऑफस्क्रीन स्पेस की मौलिक ऑडियोविज़ुअल धारणा के लिए एक आधार प्रदान करता है" (चियोन 1994,73)। डायजेसिस स्किज़ोफोनिया संदर्भ बाहरी लिंक चियोन, मिशेल भी देखें। "अकौसमैटिक साउंड". फिल्मसाउंड। चियोन के ऑडियो-विज़नः साउंड ऑन स्क्रीन से उद्धृत। धोमोंट, फ्रांसिस। "ईक्रिट्योर एक्यूसमैटिकः रैपल्स और प्रश्न". ई-संपर्क करें! 12. 4 विद्युत-ध्वनिक कार्य/विद्युत-ध्वनिक दृष्टिकोण पर दृष्टिकोण (अगस्त 2010)। मॉन्ट्रियलः सीईसी। मैकफार्लेन, मैथ्यू। "मॉन्ट्रियल ई-संपर्क में अकौसमैटिक्स का विकास! क्यूबेक में विद्युत-ध्वनिक गतिविधियाँ (फॉल 2003)। मॉन्ट्रियलः सीईसी। विंडसर, डब्ल्यू. ल्यूक। "एक्यूसमैटिक संगीत के विवरण और विश्लेषण के लिए एक अवधारणात्मक दृष्टिकोण।" अप्रकाशित डॉक्टरेट थीसिस। लंदनः सिटी यूनिवर्सिटी, 1995। सिनेमैटिक तकनीक इलेक्ट्रॉनिक संगीत संगीत तकनीक देः अकूसमातिक एटः अकूसमातिलिन हेली फ्रः एकूसमैटिक इटः एकूसमैटिक