Theatre of Pompey
पोम्पेई का रंगमंच (यू. के.) या रंगमंच (यू. एस.), जिसे अन्य नामों से भी जाना जाता है, प्राचीन रोम में एक संरचना थी जिसे महान पोम्पेई द्वारा रोमन रिपब्लिकन युग के उत्तरार्ध के दौरान बनाया गया था। 55 ईसा पूर्व में पूरा हुआ, यह रोम में बनाया जाने वाला पहला स्थायी रंगमंच था। इसके खंडहर लार्गो डी टोरे अर्जेंटीना में स्थित हैं। बड़े स्तंभों वाले बरामदे से घिरा हुआ फव्वारे और मूर्तियों का एक विस्तृत उद्यान परिसर था। ढके हुए आर्केड के विस्तार के साथ-साथ पोम्पेई द्वारा अपने अभियानों के दौरान एकत्र की गई कला और अन्य कार्यों की प्रदर्शनी के लिए समर्पित कमरे थे। उद्यान परिसर के विपरीत छोर पर राजनीतिक बैठकों के लिए पोम्पेई का कुरिया था। सीनेट अक्सर इस इमारत का उपयोग कई मंदिरों और हॉल के साथ करता था जो उनकी औपचारिक बैठकों की आवश्यकताओं को पूरा करते थे। क्यूरिया उस स्थान के रूप में कुख्यात है जहाँ 15 मार्च 44 ईसा पूर्व को सीनेट के एक सत्र के दौरान ब्रूटस और कैसियस द्वारा जूलियस सीज़र की हत्या कर दी गई थी। नाम पॉम्पेई के रंगमंच के लैटिन में कई नाम थे। यह सबसे आम था, लेकिन इसे पोम्पेयन थिएटर (), मार्बल थिएटर () और बस थिएटर () भी कहा जाता था, क्योंकि यह "हमेशा रोम में सबसे महत्वपूर्ण थिएटर" था। इतिहास मूल पॉम्पेई ने अपने दूसरे वाणिज्य दूत के दौरान राजनीतिक लोकप्रियता हासिल करने के लिए इस रंगमंच के लिए भुगतान किया। प्लूटार्क के अनुसार, पॉम्पेई 62 ईसा पूर्व में माइटिलीन में एक यूनानी रंगमंच की अपनी यात्रा से प्रेरित थे। हालाँकि, यह संभवतः गलत है, क्योंकि माइटिलीन में थिएटर को एक पहाड़ी के किनारे बनाया गया होगा और पॉम्पेई के थिएटर के विपरीत, इसमें एक भी थिएटर नहीं था। अगर वहाँ के रंगमंच से कोई प्रेरणा मिली है, तो उस पर काफी हद तक फिर से काम किया गया होगा या उसे छोड़ दिया गया होगा, क्योंकि रोम के शहरी भूगोल ने ऐसी परियोजना को अनुपयुक्त बना दिया था। निर्माण 61 ईसा पूर्व के आसपास शुरू हुआ। इसके निर्माण से पहले, स्थायी पत्थर के थिएटरों को प्रतिबंधित कर दिया गया था, और इसलिए इस मुद्दे को आगे बढ़ाने के लिए, पोम्पेई के पास पोमेरियम या पवित्र सीमा के बाहर कैंपस मार्टियस में बनाई गई संरचना थी, जो शहर को एगर रोमनस (शहर के तुरंत बाहर का क्षेत्र) से विभाजित करती थी। पॉम्पेई के पास वीनस विक्ट्रिक्स का एक मंदिर भी था जो थिएटर के बैठने के शीर्ष के पास बनाया गया था; पॉम्पेई ने तब दावा किया कि उन्होंने "एक थिएटर नहीं बनाया था, बल्कि वीनस का एक मंदिर बनाया था जिसमें मैंने एक थिएटर की सीढ़ियाँ जोड़ी हैं।" टर्टुलियन के अनुसार, यह निंदा से बचने के लिए किया गया था, लेकिन यह दावा संभवतः मजाक में था। समर्पण के स्रोत विरोधाभासी हैं। प्लिनी ने 55 ईसा पूर्व में अपने समर्पण की सूचना दी, जो पोम्पेई के दूसरे वाणिज्य दूत के कार्यकाल का वर्ष था। हालाँकि, गेलियस ने सिसेरो के मुक्त व्यक्ति, टीरो के एक पत्र को संरक्षित किया है जो 52 ईसा पूर्व में पोम्पेई के तीसरे वाणिज्य दूत के प्रति समर्पण की तारीख देता है; पत्र में, पोम्पेई स्पष्टीकरण का अनुरोध करता है कि क्या लिखना है या नहीं। हालाँकि, यह हो सकता है कि थिएटर के विभिन्न भाग-थिएटर, द और आसपास का मंदिर-अलग-अलग समय पर पूरे किए गए थे। समर्पण के साथ दो प्रदर्शन जुड़े हुए हैंः एक्सियस द्वारा क्लाइटेमनेस्ट्रा, और या तो लिवियस एंड्रोनिकस या ग्नेयस नेवियस द्वारा इक्वोस ट्रोयनस। क्लॉडियस एसोपस, एक प्रसिद्ध दुखद अभिनेता, को थिएटर के उद्घाटन शो में अभिनय करने के लिए सेवानिवृत्ति से बाहर लाया गया था। शो के साथ विदेशी जानवरों की विशेषता वाले ग्लैडीएटरियल मैच भी थे। क्लाइटेमनेस्ट्रा का प्रदर्शन पॉम्पेई के लिए 61 ईसा पूर्व से अपनी तिहरी जीत को फिर से हासिल करने का अवसर साबित हुआ, जिसने खुद को सिकंदर महान और अगामेमनन दोनों के रूप में प्रस्तुत किया। समारोह में घोड़े की दौड़ के साथ-साथ संगीत और जिमनास्टिक प्रतियोगिताओं सहित शहर भर में अन्य कार्यक्रम भी आयोजित किए गए। महान रोमन गृहयुद्ध (49-45 BC) के दौरान 48 ईसा पूर्व में पॉम्पे की हार और उसके बाद की हत्या के बाद, सीज़र ने अफ्रीका में पॉम्पे की सेनाओं पर विजय का जश्न मनाने के लिए रंगमंच का उपयोग किया। थिएटर स्वयं सीज़र की हत्या का स्थल था। उस समय, रोमन सीनेट व्यवसाय करने के लिए विभिन्न स्थानों का उपयोग कर रहा था, क्योंकि सीनेट हाउस का नवीनीकरण किया जा रहा था। चालीस वर्षों तक, थिएटर रोम में स्थित एकमात्र स्थायी थिएटर था, जब तक कि लुसियस कॉर्नेलियस बाल्बस द यंगर ने 13 ईसा पूर्व में परिसर मार्टियस में बाल्बस के थिएटर का निर्माण नहीं किया। इसके बावजूद, पोम्पेई का रंगमंच अपनी भव्यता और आकार दोनों के कारण नाटकों के लिए मुख्य स्थान बना रहा। वास्तव में, इस स्थल को अक्सर अपने पूरे जीवन में प्रमुख रंगमंच माना जाता था। महान रंगमंच के साथ जुड़ाव की तलाश में, अन्य लोगों ने पोम्पेई के क्षेत्र में और उसके आसपास अपना निर्माण किया। इसने अंततः सबसे शाब्दिक अर्थों में एक रंगमंच जिले की स्थापना की। ऑक्टेवियन ने 32 ईसा पूर्व में थिएटर का नवीनीकरण किया और पॉम्पेई की मूर्ति को स्थानांतरित कर दिया जिस पर सीज़र की हत्या कर दी गई थी। 21 ईस्वी में थिएटर जल गया और बाद में, टिबेरियस ने नष्ट किए गए हिस्सों का पुनर्निर्माण किया। पुनर्निर्माण के दौरान, सीनेट के आदेश पर थिएटर में सेजानस की एक मूर्ति स्थापित की गई थी, लेकिन यह सेजानस के पतन से बच नहीं पाई। टिबेरियन पुनर्स्थापना कैलिगुला के तहत पूरी की गई थी लेकिन क्लाउडियस द्वारा समर्पित की गई थी। क्लाउडियस के पुनर्स्थापन के दौरान, उनका नाम-टिबेरियस के नाम के साथ-साथ पोम्पेई के नाम के बगल में अंकित किया गया था। बरामदे और रंगमंच सदियों से बनाए रखे गए थे। ऑक्टेवियन ने 32 ईसा पूर्व में परिसर के कुछ हिस्सों को पुनर्स्थापित किया, और 21 ईस्वी में टिबेरियस ने रंगमंच के उस हिस्से का पुनर्निर्माण शुरू किया जो आग से नष्ट हो गया था जो कैलिगुला के शासनकाल के दौरान पूरा हुआ था। क्लाउडियस ने वीनस विक्ट्रिक्स के मंदिर को फिर से समर्पित किया; नीरो ने 66 ईस्वी में टिरिडेट्स की यात्रा के लिए मंदिर के अंदरूनी हिस्से को सोने से सजा दिया। 80 ईस्वी में एक बड़ी आग में जला दिया गया और डोमिशियन द्वारा पुनर्स्थापित किया गया था। सेप्टिमियस सेवेरस के तहत और बहाली हुई; एक क्विनस एसिलियस फुस्कस को शिलालेख द्वारा उल्लेख किया गया है। 247 ईस्वी में आग फिर से जल गई और बाद में सम्राट डायोक्लेटियन और मैक्सिमियन, सम्राट होनोरियस और आर्केडियस और बाद में सिम्मकस द्वारा इसे बहाल किया गया। चौथी शताब्दी के अंत में संकलित एक सूची में दर्ज किया गया कि थिएटर की बैठने की क्षमता 22,888 व्यक्तियों की थी। क्षमता का एक आधुनिक अनुमान, 1992 में प्राचीन रोम के एक नए स्थलाकृतिक शब्दकोश में, इसकी क्षमता को 11,000 पर रखा गया है। 476 ईस्वी में पश्चिमी रोमन साम्राज्य के पतन के बाद, पोम्पेई का रंगमंच उपयोग में रहा और जब रोम शहर ओस्ट्रोगोथिक साम्राज्य के अधीन आ गया, तो संरचना को एक बार फिर से एडी 507-511 के बीच पुनर्निर्मित किया गया। हालाँकि, यह नवीनीकरण इसका अंतिम होगा। विनाशकारी गोथिक युद्ध (535-554) के बाद एक बड़े थिएटर की कोई आवश्यकता नहीं थी क्योंकि रोम की आबादी में भारी गिरावट आई थी। इस प्रकार, थिएटर को बिगड़ने दिया गया। मध्य युग से लेकर वर्तमान तक प्रारंभिक मध्य युग के दौरान, रंगमंच के संगमरमर के आवरण का उपयोग अन्य इमारतों के रखरखाव के लिए एक सामग्री के रूप में किया जाता था। टाइबर के पास स्थित होने के कारण, इमारत में नियमित रूप से बाढ़ आ जाती थी जिससे और नुकसान होता था। फिर भी, इमारत का ठोस केंद्र 9वीं शताब्दी ईस्वी में खड़ा रहा, क्योंकि उस समय से एक तीर्थयात्री गाइडबुक ने अभी भी इस स्थल को एक थिएटर के रूप में सूचीबद्ध किया था। 12वीं शताब्दी तक, इमारतों ने अवशेषों पर अतिक्रमण करना शुरू कर दिया था; दो चर्च, सांता बारबरा और ग्रोटा पिंटा में सांता मारिया का निर्माण साइट पर किया गया था, जिसमें बाद वाला शायद थिएटर के प्रवेश गलियारों में से एक पर बनाया गया था। हालाँकि, पुराने थिएटर का फ्लोर प्लान अभी भी पहचानने योग्य था। 1140 में, एक स्रोत ने खंडहरों को थिएट्रम पोम्पियम के रूप में संदर्भित किया, जबकि दूसरे ने इसे "नीयस पोम्पेई का मंदिर" के रूप में संदर्भित किया। 1150 में, जोहान्स डी सेका को एक ट्रिलियम, या गोल संरचना (यानी। रंगमंच वक्र) ओर्सिनी परिवार के एक पूर्वज के लिए। 1296 में, थिएटर की जगह को ओर्सिनी द्वारा एक किले में बदल दिया गया था। बाद में मध्य युग में, कैम्पो डी 'फियोरी के चौक का निर्माण किया गया था और थिएटर के शेष हिस्सों को कई नई इमारतों के लिए पत्थर की आपूर्ति के लिए खनन किया गया था जो अभी भी आधुनिक रोम में मौजूद हैं। आज, एक समय के राजसी रंगमंच के बहुत अधिक अवशेष दिखाई नहीं दे रहे हैं, क्योंकि संरचना के अवशेष पूरी तरह से उन संरचनाओं से ढके हुए हैं जो कैंपो डी 'फियोरी और लार्गो डी टोरे अर्जेंटीना के बीच स्थित हैं। थिएटर के सबसे बड़े अक्षत खंड पलाज़ो डेला कैन्सेलेरिया में पाए जाते हैं, जिसमें थिएटर के बाहरी हिस्से के लिए हड्डी के रंग के ट्रेवर्टिन का उपयोग किया जाता है। इसके आंगन में उपयोग किए जाने वाले बड़े लाल और भूरे रंग के स्तंभ थिएटर के ऊपरी ढके हुए आसन के बरामदे से हैं; हालाँकि, उन्हें मूल रूप से एस. लोरेंजो के पुराने बेसिलिका के निर्माण के लिए थिएटर से लिया गया था। और जबकि थिएटर अब स्पष्ट नहीं है, इमारत की छाप का अभी भी पता लगाया जा सकता है; संरचना के अर्धवृत्ताकार रूप का पता आज कैंपो डी 'फियोरी से पलाज़ो ओर्सिनी पियो रिघेट्टी के माध्यम से पूर्व में चलकर लगाया जा सकता है। वाया देई चियावरी के पास वाया दी ग्रोटा पिंटा का मार्ग भी मोटे तौर पर थिएटर के मूल मंच की रूपरेखा का अनुसरण करता है। कैम्पो डी 'फियोरी में स्थित इमारतों के तहखानों और शराब के तहखानों के अंतराल के भीतर, थिएटर की दीवारों और नींव के मेहराब और टुकड़े अभी भी देखे जा सकते हैं। पलाज़ो पियो की जमीनी योजना से यह भी पता चलता है कि थिएटर के कई सहायक स्तंभों को नए कमरों के लिए दीवारों में फिर से बनाया गया था। थिएटर के परित्याग के बाद जो मेहराब बचे थे, वे भी उपरोक्त सांता मारिया डी ग्रोटा पिंटा (यानी। "चित्रित ग्रोटो")। उत्खनन और अध्ययन रंगमंच के खंडहरों को खींचने वाले पहले व्यक्तियों में से एक जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी थे, जिन्होंने 18 वीं शताब्दी के मध्य में रंगमंच को दर्शाने वाली दो उल्लेखनीय नक्काशी की थी। पहला, "ए डेमॉन्स्ट्रेशन ऑफ द करंट रिमेन्स ऑफ द थिएटर ऑफ पॉम्पेई" (डिमॉन्स्ट्राज़ियोन डेल ओडीर्नो अवेंजो डेल टीट्रो डी पोम्पिओ) शीर्षक से, खंडहरों का एक दृश्य, ऊपर से नीचे और एक क्रॉस-सेक्शन दोनों के दृष्टिकोण से दर्शाता है। इस चित्रण से पता चलता है कि 18 वीं शताब्दी में एक बार की महान संरचना के एकमात्र अवशेष ऑर्केस्ट्रा, या आई. एम. ए. केविया के निकटतम बैठने के हिस्से थे। पिरानेसी ने विशेष रूप से नोट किया कि चार बड़े दरवाजे (वमिटोरिया) जिनके माध्यम से दर्शक परिसर में प्रवेश कर सकते थे, अभी भी संरक्षित थे। हालाँकि, इमारत की अधिकांश ऊँचाई बहुत पहले ही छीन ली गई थी। एक अन्य नक्काशी, जिसका शीर्षक "द रिमेन्स ऑफ द थिएटर ऑफ पॉम्पेई" है, संरचना के बारे में अधिक कलात्मक दृष्टिकोण दिखाती है। दक्षिण-पूर्व की ओर मुंह किए हुए इस चित्रण में कहा गया है कि शेष आई. एम. ए. गुफा को पश्चिमी तरफ विभाजित किया गया था, जहां शुक्र के मंदिर की प्राचीन सीढ़ियां स्थित थीं। छवि में एक शेष उप-संरचना मेहराब को भी प्रमुखता से दिखाया गया है जो मूल रूप से मीडिया और सुम्मा केव का समर्थन करता। ऐसा लगता है कि पिरानेसी अपने चित्रों को काफी हद तक उस पर आधारित कर रहे थे जिसकी वह कल्पना कर सकते थे, जैसा कि "ए डेमॉन्स्ट्रेशन ऑफ द करंट रिमेन्स ऑफ द थिएटर ऑफ पॉम्पेई" की किंवदंती में, उन्होंने स्पष्ट रूप से उल्लेख किया है कि ये नक़्क़ाशी दर्शाती हैं कि अगर आधुनिक संरचनाओं को साइट से हटा दिया जाता तो थिएटर कैसा दिखता (प्रोट्राटा सेकंडो इल गिरो डेले मॉडर्न फैब्रिचे सिचुएट सुल्लो रोविन डेला मेडेसिमा)। लुइगी कैनिना (1795-1856) रंगमंच पर गंभीर शोध करने वाले पहले व्यक्ति थे। कैनिना ने उन खंडहरों की जांच की जो वह कर सकते थे और फिर इस जानकारी को विट्रुवियस के एक रोमन रंगमंच के प्रसिद्ध विवरण के साथ जोड़ा, जिससे रंगमंच की एक कार्य योजना तैयार हुई। बाद में 1837 में, विक्टोयर बाल्टार्ड ने कैनिना के काम के साथ-साथ एक अधिक परिष्कृत योजना बनाने के लिए फॉर्मा उर्बिस से प्राप्त जानकारी का उपयोग किया। उनसे पहले पिरानेसी की तरह, बाल्टार्ड ने भी एक स्केच बनाया कि अगर खंडहरों की पूरी तरह से खुदाई की जाती तो वे कैसे दिखेंगे। विवरण संरचना और जोड़ने वाले क्वाड्रिपोर्टिकस के कई उपयोग थे। इस इमारत में सभी रोमन थिएटरों में से सबसे बड़ा क्रिप्ट था। मंच के पीछे और एक बाड़े के भीतर स्थित इस क्षेत्र का उपयोग संरक्षकों द्वारा गतिविधियों या प्रस्तुतियों के बीच टहलने, जलपान खरीदने या धूप या बारिश से ढके बरामदे तक बचने के लिए किया जाता था। पोर्टिकस पोम्पेई में महान कलाकारों और अभिनेताओं की मूर्तियाँ थीं। चित्रों और मूर्तिकला के संग्रह को प्रदर्शित करने वाले लंबे आर्केड के साथ-साथ सार्वजनिक समारोहों और बैठकों के आयोजन के लिए उपयुक्त एक बड़ी जगह ने इस सुविधा को कई कारणों से रोमनों के लिए एक आकर्षण बना दिया। लाविश फव्वारों को पास के जलसेतु से खरीदे गए पानी से खिलाया जाता था और संग्रहीत किया जाता था। यह ज्ञात नहीं है कि क्या पानी की आपूर्ति दिन में कुछ घंटों से अधिक समय तक जल कार्य चलाने के लिए पर्याप्त होती, या क्या किसी अन्य आपूर्ति ने फव्वारों को लगभग बिना रुके चलने दिया। क्वाड्रिपोर्टिकस के पूर्व की ओर के अवशेष, और थिएटर से जुड़े पहले की अवधि के चार मंदिरों में से तीन को लार्गो डी टोरे अर्जेंटीना पर देखा जा सकता है। चौथा मंदिर काफी हद तक रोम की आधुनिक सड़कों से ढका हुआ है। इस पुरातात्विक स्थल की खुदाई 1920 और 1930 के दशक में मुसोलिनी के आदेश पर की गई थी। थिएटर के दुर्लभ अवशेष भूमिगत वाया डी ग्रोटा पिंटा में पाए जा सकते हैं। मूल थिएटर से वॉल्ट इस सड़क से दूर रेस्तरां के तहखाने के कमरों के साथ-साथ होटल अल्बर्गो सोल अल बिस्किओन की दीवारों में पाए जा सकते हैं। थिएटर की नींव के साथ-साथ पहले स्तर और गुफा का हिस्सा बना हुआ है, लेकिन अस्पष्ट हैं, जिनका अधिक निर्माण और विस्तार किया गया है। सदियों से अधिक निर्माण के परिणामस्वरूप रंगमंच की मुख्य संरचना के बचे हुए खंडहर आधुनिक संरचनाओं के भीतर शामिल हो गए हैं। वास्तुकला रोमन थिएटरों की विशेषताएँ पहले के यूनानी थिएटरों के समान हैं जिन पर वे आधारित हैं। हालाँकि, रोमन थिएटरों में विशिष्ट अंतर हैं, जैसे कि मिट्टी के कार्यों या पहाड़ी के बजाय अपनी नींव पर बनाया जाना और सभी तरफ से पूरी तरह से बंद होना। रोम में तब तक शहर की दीवारों के भीतर कोई स्थायी थिएटर नहीं था। थिएटर और एम्फीथिएटर अस्थायी लकड़ी की संरचनाएँ थीं जिन्हें इकट्ठा किया जा सकता था और जल्दी से अलग किया जा सकता था। स्थायी पत्थर की संरचनाओं के निर्माण के प्रयासों को हमेशा राजनीतिक हस्तियों द्वारा रोका गया था या वे पूरी तरह से सफल नहीं हुए थे। पोम्पेई को कथित तौर पर लेस्बोस पर माइटिलीन के यूनानी रंगमंच की यात्रा से अपने रंगमंच का निर्माण करने के लिए प्रेरित किया गया था। यह संरचना रोमन फोरम की समकक्ष हो सकती है। इस संरचना के पूरा होने से शाही मंच का निर्माण भी हुआ होगा। जूलियस सीज़र अपने मंच का निर्माण करते समय अपनी जीत को चित्रित करने और महिमामंडित करने के लिए पोम्पेई द्वारा युद्ध की लूट के उपयोग की नकल करने के लिए आएगा, जिसे बदले में सम्राटों द्वारा नकल किया जाएगा। व्यक्तिगत राजनीतिक महत्वाकांक्षा के लिए मंदिर वास्तुकला को शामिल करने वाले सार्वजनिक स्थान का उपयोग सुल्ला और तानाशाह से पहले के लोगों से लिया गया था। व्यक्तिगत महिमा और राजनीतिक प्रचार के लिए धार्मिक संघों और अनुष्ठानों का उपयोग करना एक सार्वजनिक छवि को पेश करने का एक प्रयास था। कंक्रीट और पत्थर की नींव के उपयोग ने एक स्वतंत्र रोमन थिएटर और एम्फीथिएटर के लिए अनुमति दी। रंगमंच के मंच और रंगमंच खंड सीधे सभागार से जुड़े हुए हैं, जिससे दोनों एक ही संरचना चारों ओर से घिरी हुई हैं, जबकि यूनानी रंगमंच दोनों को अलग करते हैं। बैठने के क्षेत्र का व्यास लगभग 150-160 मीटर था; स्कैना लगभग 95 मीटर मापा गया था। इससे ध्वनिक समस्याएं पैदा हुईं जिन्हें दूर करने के लिए विभिन्न तकनीकों की आवश्यकता थी। यह वास्तुकला रोम के लगभग सभी भविष्य के थिएटरों और पूरे साम्राज्य के लिए आदर्श थी। मार्सेलस का रंगमंच और बाल्बस का रंगमंच एक समान शैली का उपयोग करने वाली उल्लेखनीय संरचनाएं हैं, दोनों को शहर की संगमरमर की योजना पर देखा जा सकता है। संबद्ध मंदिर परिसर थिएटर को एक स्थायी पत्थर की संरचना के रूप में बनाने के लिए, शहर की दीवारों के बाहर निर्माण सहित कई चीजें की गईं। थिएटर को वीनस विक्ट्रिक्स को समर्पित करके और गुफा के भीतर केंद्रीय मंदिर का निर्माण करके, पोम्पेई ने संरचना को अपने व्यक्तिगत देवता के लिए एक बड़ा मंदिर बना दिया। उन्होंने "पवित्र क्षेत्र" नामक एक खंड में पहले की अवधि के चार रिपब्लिकन मंदिरों को भी शामिल किया, जिसे आज लार्गो डी टोरे अर्जेंटीना के नाम से जाना जाता है। पूरा परिसर सीधे पुराने खंड से बनाया गया है जो संरचना के लेआउट को निर्देशित करता है। इस तरह, संरचना में एक दिन-प्रतिदिन का धार्मिक संदर्भ था और नई संरचना में मंदिरों की एक पुरानी श्रृंखला को शामिल किया गया था। मंदिर ए तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व में बनाया गया था, और संभवतः 241 ईसा पूर्व में कार्थगिनियन के खिलाफ अपनी जीत के बाद गायस लुटाशियस कैटुलस द्वारा बनाया गया जुतुर्ना का मंदिर है। इसे बाद में एक चर्च में पुनर्निर्मित किया गया था; इसका मठ अभी भी मौजूद है। टेम्पल बी, छह स्तंभों के साथ एक गोलाकार मंदिर, 101 ईसा पूर्व में क्विंटस लुटाशियस कैटुलस द्वारा सिम्ब्री पर अपनी जीत का जश्न मनाने के लिए बनाया गया था; यह एडीज फॉर्च्यून ह्यूस देई था, जो "वर्तमान दिन के भाग्य" को समर्पित एक मंदिर था। खुदाई के दौरान पाई गई और अब कैपिटोलाइन संग्रहालयों में रखी गई विशाल मूर्ति स्वयं देवी की मूर्ति थी। केवल सिर, भुजाएँ और पैर संगमरमर के थेः अन्य भाग, पोशाक से ढके हुए, कांस्य के थे। मंदिर सी चार में से सबसे प्राचीन है, जो चौथी या तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व का है, और संभवतः प्रजनन की प्राचीन इटालिक देवी फेरोनिया को समर्पित था। 80 ईस्वी की आग के बाद, इस मंदिर को पुनर्स्थापित किया गया था, और आंतरिक मंदिर कक्ष का सफेद और काला मोज़ेक इस पुनर्स्थापना के समय का है। टेम्पल डी चार में से सबसे बड़ा है; यह दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व के उत्तरार्ध में रिपब्लिकन पुनर्स्थापना के साथ है, और इसे लारेस पर्मारिनी को समर्पित किया गया था, लेकिन इसका केवल एक छोटा सा हिस्सा ही खोदा गया है (एक सड़क इसके अधिकांश हिस्से को कवर करती है)। यह भी देखें ओपेरा पब्लिका रोमन थिएटर (संरचना) रोमन थिएटरों की सूची संदर्भ ग्रंथ सूची आधुनिक स्रोत बाहरी लिंक लाकसकर्टियस में पोम्पेई थिएटर ऑफ पोम्पेई (प्राचीन रोम के प्लैटनर्स टोपोग्राफिक डिक्शनरी में लेख) पोम्पेई के थिएटर के ऊपर का मंदिर (सीजे 39:360-366) पोम्पेई की राजनीति और उनके थिएटर-मंदिर परिसर की प्रस्तुति, 61-52 ईसा पूर्व रोमा ऑनलाइन गाइड रोमन गणराज्य में पहली शताब्दी ईसा पूर्व के प्रतिष्ठान पोम्पेई इमारतें और संरचनाएं पहली शताब्दी ईसा पूर्व में पूरी हुई रोम आर. VI पेरियोन रोमन सीनेट पोम्पेई