Younger Than Yesterday
यंग देन येलो अमेरिकी रॉक बैंड द बायर्ड्स का चौथा स्टूडियो एल्बम है और इसे 6 फरवरी, 1967 को कोलंबिया रिकॉर्ड्स पर जारी किया गया था। इसने देखा कि बैंड ने अपने संगीत में साइकेडेलिया और जैज़ के तत्वों को एकीकृत करना जारी रखा, एक प्रक्रिया जो उन्होंने अपने पिछले एल्बम, फिफ्थ डाइमेंशन से शुरू की थी। इसके अलावा, एल्बम ने बैंड और रिकॉर्ड निर्माता गैरी अशर को नए संगीत बनावट के साथ प्रयोग करते हुए कैद किया, जिसमें पीतल के वाद्ययंत्र, रिवर्स टेप प्रभाव और एक इलेक्ट्रॉनिक ऑसिलेटर शामिल हैं। एल्बम ने बैंड के बास वादक क्रिस हिलमैन के एक प्रतिभाशाली गीतकार और गायक के रूप में उभरने को भी चिह्नित किया। यंगर देन येलो से पहले, हिलमैन को बाइर्ड्स के साथ केवल एक साझा लेखन श्रेय मिला था, लेकिन इस एल्बम में उन्हें चार गीतों के एकमात्र संगीतकार और "सो यू वांट टू बी ए रॉक 'एन' रोल स्टार" के सह-लेखक के रूप में श्रेय दिया गया। बायर्ड्स विशेषज्ञ टिम कॉनर्स ने टिप्पणी की है कि यंगर देन येलो पर हिलमैन की दो रचनाओं ने देश और पश्चिमी प्रभावों को प्रदर्शित किया और इस प्रकार इसे देशी रॉक प्रयोग के शुरुआती संकेतकों के रूप में देखा जा सकता है जो बायर्ड्स के बाद के सभी एल्बमों पर-कम या ज्यादा हद तक-दिखाई देंगे। रिलीज होने पर, एल्बम बिलबोर्ड टॉप एल. पी. चार्ट पर 24वें नंबर पर पहुंच गया और यू. के. एल्बम चार्ट पर 37वें नंबर पर पहुंच गया। इससे पहले जनवरी 1967 में "सो यू वांट टू बी ए रॉक 'एन' रोल स्टार" एकल था, जो बिलबोर्ड हॉट 100 के शीर्ष 30 में पहुंच गया था। एल्बम से लिए गए दो अतिरिक्त एकल, "माई बैक पेज" और "हैव यू सीन हर फेस" भी बिलबोर्ड एकल चार्ट पर मध्यम रूप से सफल रहे। हालाँकि, एल्बम से लिए गए एकल गीतों में से कोई भी यूनाइटेड किंगडम में चार्ट नहीं किया गया। संगीत समीक्षक रिची अनटरबर्गर और डेविड फ्रिक दोनों ने टिप्पणी की है कि हालांकि इसके रिलीज के समय जनता द्वारा इसे काफी हद तक नजरअंदाज कर दिया गया था, एल्बम की आलोचनात्मक स्थिति में पिछले कुछ वर्षों में सुधार हुआ है और आज यंगर देन येलो को बायर्ड्स के सर्वश्रेष्ठ एल्बमों में से एक माना जाता है। यंगर देन येलो का शीर्षक बॉब डायलन द्वारा लिखे गए गीत "माई बैक पेजेस" के बोल से लिया गया है, जिसे एल्बम में शामिल किया गया था। पृष्ठभूमि द बाइर्ड्स शुरू में 1965 के मध्य में अंतर्राष्ट्रीय प्रसिद्धि में आया था, जब बॉब डायलन की "मिस्टर टैम्बोरिन मैन" की उनकी लोक रॉक व्याख्या दोनों यू. एस. में नंबर 1 पर पहुंच गई थी। बिलबोर्ड हॉट 100 चार्ट और यूके सिंगल्स चार्ट। इसके बाद व्यावसायिक सफलताएँ आईं, जिसमें बैंड ने दो हिट एल्बम जारी किए और पीट सीगर के "टर्न! मुड़ें! मुड़ें! (हर चीज के लिए एक मौसम होता है)। 1965 के उत्तरार्ध के दौरान, बैंड ने किशोर पॉप प्रशंसकों के बीच जबरदस्त लोकप्रियता का आनंद लिया और उनके संगीत को शीर्ष 40 रेडियो पर व्यापक प्रसारण प्राप्त हुआ। 1966 की शुरुआत में, बाइर्ड्स के प्रमुख गीतकार, जीन क्लार्क ने बैंड छोड़ दिया, जिम मैकग्विन, डेविड क्रॉस्बी, क्रिस हिलमैन और माइकल क्लार्क को बैंड के तीसरे एल्बम, फिफ्थ डाइमेंशन को उनके बिना पूरा करने के लिए छोड़ दिया। रिलीज होने पर, फिफ्थ डाइमेंशन को मिश्रित आलोचनात्मक स्वागत मिला और यह बैंड के पहले एल्बमों की तुलना में कम व्यावसायिक रूप से सफल रहा। नतीजतन, बाइर्ड्स की लोकप्रियता कम होने लगी और 1966 के अंत तक, वे सभी मुख्यधारा के पॉप दर्शकों द्वारा भुला दिए गए थे। फिफ्थ डाइमेंशन के रिलीज़ होने के कुछ ही समय बाद, बायर्ड्स ने खुद को एक रिकॉर्ड निर्माता के बिना पाया, जब एलन स्टैंटन, जिन्होंने उनके साथ उस एल्बम पर काम किया था, ने कोलंबिया रिकॉर्ड्स को ए एंड एम के लिए काम करने के लिए छोड़ दिया। बैंड ने बीच बॉयज़ के ब्रायन विल्सन के पूर्व गीतकार साथी गैरी अशर के साथ स्टैंटन की जगह लेने का फैसला किया, जिन्होंने हाल ही में क्लार्क के पहले एकल एल्बम, जीन क्लार्क का गोस्डिन ब्रदर्स के साथ सह-निर्माण किया था। यंगर देन येलो के लिए रिकॉर्डिंग सत्रों के निर्माण के अलावा, अशर बैंड के अगले दो एल्बमों का निर्माण करेंगे। द बाइर्ड्स के जीवनी लेखक जॉनी रोगन का कहना है कि अशर का उत्पादन अनुभव और अभिनव स्टूडियो प्रयोग का प्यार अमूल्य साबित होगा क्योंकि समूह ने अपने सबसे रचनात्मक रूप से साहसिक चरण में प्रवेश किया था। लेखक डेविड एन. हावर्ड ने यह भी टिप्पणी की है कि यंगर देन येलो पर मौजूद शैलियों और शैलियों के हॉजपॉज के बावजूद, अशर की स्टूडियो विशेषज्ञता एल्बम को एक प्रभावशाली समान स्थिरता देती है। अपने सनसेट बुलेवार्ड मुख्यालय में रिहर्सल की एक गहन अवधि के बाद, बायर्ड्स ने 28 नवंबर से शुरू होकर 8 दिसंबर, 1966 को समाप्त होने वाली एक कार्य-गहन, ग्यारह-दिवसीय अवधि के दौरान कोलंबिया स्टूडियो, हॉलीवुड में पूरे यंगर देन येलो एल्बम को पूरा किया। एल. पी. के लिए मूल कार्य शीर्षक सेंक्चुरी था, लेकिन अंततः इसे एल्बम के बॉब डायलन कवर, "माई बैक पेजेस" के कोरस गीतों से प्रेरित एक शीर्षक के पक्ष में हटा दिया गयाः आह, लेकिन मैं तब बहुत बड़ा था, मैं अब उससे छोटा हूँ। हालांकि क्लार्क ने फिफ्थ डाइमेंशन एल्बम के पूरा होने से पहले बाइर्ड्स छोड़ दिया था, लेकिन उन्होंने उस रिकॉर्ड से "एइट माइल्स हाई" और "कैप्टन सोल" गीतों की रिकॉर्डिंग में भाग लिया। नतीजतन, यंगर देन येलो पहला एल्बम था जिसे क्लार्क की भागीदारी के बिना पूरी तरह से बायर्ड्स द्वारा रिकॉर्ड किया गया था। फिफ्थ डायमेंशन के अनुसार, गिटारवादक मैकग्विन और क्रॉस्बी ने क्लार्क के जाने से पैदा हुए शून्य को भरने के प्रयास में अपने गीत लेखन कौशल को निखारना जारी रखा। हालाँकि, इस समय बाइर्ड्स के भीतर सबसे आश्चर्यजनक विकास बास वादक क्रिस हिलमैन का एक प्रमुख गायक और बैंड के तीसरे गीतकार दोनों के रूप में उद्भव था। यंगर देन येलो की रिकॉर्डिंग से पहले, हिलमैन ने कभी भी बायर्ड्स की रिकॉर्डिंग पर मुख्य गायन नहीं गाया था और बैंड के साथ उनका एकमात्र लेखन योगदान वाद्य गीत "कैप्टन सोल" के लिए एक साझा श्रेय था। हालाँकि, इस एल्बम में, उन्हें "हैव यू सीन हर फेस", "टाइम बिटवीन", "थॉट्स एंड वर्ड्स" और "द गर्ल विद नो नेम" के एकमात्र गीतकार के रूप में श्रेय दिया जाता है, जिसमें सभी चार ट्रैक में उन्हें मुख्य गायक के रूप में दिखाया गया है। हिलमैन को "सो यू वांट टू बी ए रॉक 'एन' रोल स्टार" के सह-लेखक के रूप में भी श्रेय दिया जाता है, जिसे वह मैकग्विन और क्रॉस्बी के साथ गाते हैं। संगीत यंगर देन येलो ने पाया कि बायर्ड्स ने अपनी संगीत शैली का कई अलग-अलग दिशाओं में विस्तार किया। संगीत समीक्षक जॉन हैरिस ने बीटल्स के 1966 के एल्बम के संदर्भ में एल्बम को बायर्ड्स के "रिवॉल्वर सौंदर्यशास्त्र का पश्चिमी तटवर्ती संस्करण" के रूप में वर्णित किया है। क्रिस हिलमैन ने "टाइम बिटवीन" और "द गर्ल विद नो नेम" के साथ दो देशी रॉक-स्वाद वाले गीतों का योगदान दिया, जिनमें से बाद वाला गर्ल फ्रीबर्ग के असामान्य उपनाम वाली एक युवा महिला से प्रेरित था। दूसरी ओर, "टाइम बिटवीन", पॉल मैककार्टनी से प्रभावित एक पॉप गीत था और हिलमैन के अपने दम पर एक गीत लिखने के पहले प्रयास का परिणाम था। दोनों गीतों में सत्र संगीतकार क्लेरेंस व्हाइट का देशी शैली का गिटार बजाना शामिल था, जो 1968 से 1973 तक बायर्ड्स के बाद के दिनों के लाइन-अप का पूर्ण सदस्य बन गया। बायर्ड्स विशेषज्ञ टिम कॉनर्स ने सुझाव दिया है कि "टाइम बिटवीन" और "द गर्ल विद नो नेम" की पॉप-कंट्री ध्वनि-जैसे कि बैंड के पिछले एल्बम से "मिस्टर स्पेसमैन"-ने देशी संगीत के साथ प्रयोग का अनुमान लगाया जो बायर्ड्स के बाद के एल्बमों को रंग देगा। इन दो देशी गीतों के अलावा, हिलमैन ने एलएसडी-प्रभावित "थॉट्स एंड वर्ड्स" में भी योगदान दिया, जो मानव संबंधों पर एक आध्यात्मिक ध्यान था जिसमें पीछे की ओर गिटार प्रभाव की सितार जैसी ध्वनि थी। एल्बम पर एक चौथा हिलमैन-लिखित गीत, ब्रिटिश आक्रमण-प्रभावित "हैव यू सीन हर फेस", को एल्बम के रिलीज़ होने के कुछ महीनों बाद यू. एस. में एकल के रूप में जारी करने के लिए पर्याप्त व्यावसायिक माना गया था। टिम कॉनर्स ने अपनी बायर्डवॉचर वेबसाइट पर टिप्पणी की थी कि ये चार मधुर, रोमांटिक रूप से थीम वाले हिलमैन गाने एल्बम के तत्वों में लाए गए थे जो क्लार्क के जाने के बाद से बैंड की रिकॉर्डिंग से काफी हद तक गायब थे। एल्बम के शुरुआती गीत, "सो यू वांट टू बी ए रॉक 'एन' रोल स्टार" को लिखने में भी हिलमैन का हाथ था। अपने व्यंग्यात्मक और व्यंग्यात्मक गीतों के साथ, यह गीत एक तीखा था, लेकिन मंकीज़ जैसे निर्मित पॉप बैंड की सफलता पर अच्छे स्वभाव का स्वाइप था। हालांकि, कॉनर्स ने कहा है कि "सो यू वांट टू बी ए रॉक 'एन' रोल स्टार" भी बाइर्ड्स की अपनी उत्पत्ति के पूर्व-निर्मित पहलुओं के कारण कुछ विडंबनाओं का सुझाव देता है, जिसमें ड्रमर माइकल क्लार्क को शुरू में उनकी संगीत क्षमता के बजाय उनके अच्छे रूप के लिए भर्ती किया गया था। इसके परिणामस्वरूप, संगीत पत्रकार डेविड फ्रिक ने कहा है कि कुछ प्रशंसकों ने गलती से "सो यू वांट टू बी ए रॉक 'एन' रोल स्टार" को एक आत्मकथात्मक गीत समझ लिया है। हिलमैन की ड्राइविंग बेसलाइन और मैकग्विन की बारह-तार वाली रिकेनबैकर गिटार रिफ गीत का मूल है, जिसमें किशोर प्रशंसकों की चिल्लाने की आवाज़ से उत्पादन को पूरा किया जा रहा है, जिसे बैंड के 1965 के अंग्रेजी दौरे के दौरान बोर्नमाउथ में बायर्ड्स के संगीत कार्यक्रम में रिकॉर्ड किया गया था। दक्षिण अफ्रीकी जैज़ संगीतकार ह्यूग मासेकेला ने गीत में प्रदर्शित तुरह एकल का योगदान दिया, जो बाइर्ड्स की रिकॉर्डिंग पर पीतल के पहले उपयोग का प्रतिनिधित्व करता है। मासेकेला और बायर्ड्स ने बाद में 17 जून, 1967 को मॉन्टेरी पॉप फेस्टिवल में एक साथ "सो यू वांट टू बी ए रॉक 'एन' रोल स्टार" का प्रदर्शन किया। मैकग्विन और क्रॉस्बी के गीत, अलग-अलग और एक साथ लिखे गए, जैज़ प्रभावों और साइकेडेलिया के विस्तार का प्रतिनिधित्व करते हैं जो बैंड के पिछले एल्बम में भारी रूप से प्रदर्शित किए गए थे। "C.T.A.-102" गीत, जिसका नाम CTA-102 क्वासर के नाम पर रखा गया है और जिसे मैकग्विन और उनके विज्ञान-कथा-दिमाग वाले दोस्त बॉब हिप्पर्ड द्वारा लिखा गया है, एक सनकी, लेकिन अंततः गंभीर गीत था जो बुद्धिमान अलौकिक जीवन के अस्तित्व पर अनुमान लगाता था। मैकग्विन ने 1973 में ज़िगज़ैग पत्रिका के साथ एक साक्षात्कार में गीत के लिए प्रेरणा के बारे में बतायाः "जिस समय हमने इसे लिखा था, मैंने सोचा था कि क्वासर के साथ संपर्क करना संभव हो सकता है, लेकिन बाद में मुझे पता चला कि वे ऐसे सितारे थे जो जबरदस्त गति से विस्फोट कर रहे थे। वे एक ही समय में संघनित और घूम रहे हैं, और नाभिक भारी मात्रा में विकिरण भेज रहा है, जिनमें से कुछ एक कम्प्यूटरीकृत रेडियो दूरबीन पर एक इलेक्ट्रॉनिक आवेग के रूप में सुनाई दे रहा है। यह एक लयबद्ध पैटर्न में सामने आता है. और मूल रूप से, इन आवेगों को प्राप्त करने वाले रेडियो खगोलविदों ने सोचा कि वे अंतरिक्ष में एक जीवन-रूप से थे। हालांकि बैंड का पहला गीत "मिस्टर स्पेसमैन" विषयगत रूप से समान था, "C.T.A.-102" विषय वस्तु से निपटने का थोड़ा अधिक गंभीर प्रयास था, जिसे स्टूडियो ध्वनि प्रभावों, नकली विदेशी आवाज़ों और एक इलेक्ट्रॉनिक ऑसिलेटर की आवाज़ के व्यापक उपयोग द्वारा उजागर किया गया था। क्रॉस्बी के गीत लेखन कौशल का भी तेजी से विकास हुआ था, जिसमें फ्रिक ने "रेनैस्सं फेयर" (मैकग्विन के साथ सह-लिखित) को अपने तेजी से बढ़ते गीत और लेखन शैली के उदाहरण के रूप में उद्धृत किया था। यह गीत दक्षिणी कैलिफोर्निया के पुनर्जागरण प्लेजर फेयर की यात्रा से प्रेरित था और कॉनर्स ने इसके सपने जैसे मध्ययुगीन वातावरण को क्रॉस्बी के बाद के गीत "गिनीवर" के विषयगत अग्रदूत के रूप में वर्णित किया है। फ्रिक ने क्रॉस्बी और मैकग्विन के गिटार के "चर्च बेल पील" और हिलमैन के मधुर, लोपिंग बास के बीच वाद्य यंत्रों की परस्पर क्रिया की भी प्रशंसा की है, जबकि गीत को "एक मध्ययुगीन उत्सव का एक उज्ज्वल उद्गम, और विस्तार से हिप्पी सपने के कामुक आदर्शवाद" के रूप में वर्णित किया है। ऑलम्यूजिक वेबसाइट के लिए लिखते हुए, आलोचक ब्रूस ईडर ने यह सुझाव देते हुए गीत की समकालीन प्रासंगिकता को सारांशित करने का प्रयास किया कि यह "बफ़ेलो स्प्रिंगफील्ड की 'फॉर व्हाट इट्स वर्थ' के रूप में वास्तविक घटनाओं से जुड़ा एक सामयिक गीत था। इसके अलावा, ईडर ने "पुनर्जागरण मेले" को "समूह की मूल विद्युत-लोक ध्वनि का एक सही संश्लेषण के रूप में वर्णित किया जो संगीत और गीत लेखन के एक नए, अधिक समकालीन रूप, लगभग हिप्पी-लोक संगीत में विकसित हुआ।" एल्बम में क्रॉस्बी का एक और गीत लेखन योगदान मूडी, जैज़-प्रभावित "एवरीबडीज़ बीन बर्न्ड" था, जो एक रिश्ते में मोहभंग और दृढ़ दृढ़ता के बीच संतुलन खोजने की आवश्यकता पर एक उदास ध्यान था। हालाँकि इस गीत को कई आलोचकों द्वारा इसके रिलीज़ होने पर संगीत परिष्कार के मामले में एक छलांग के रूप में माना गया था, लेकिन यह वास्तव में 1962 में बाइर्ड्स के गठन से दो साल पहले लिखा गया था। मूल रूप से एक नाइट क्लब मशाल गीत के रूप में लिखे गए, क्रॉस्बी ने 1963 की शुरुआत में "एवरीबडीज़ बीन बर्न्ड" के डेमो रिकॉर्ड किए थे। क्रॉसबी द्वारा गीत की एक ध्वनिक रिकॉर्डिंग, जो इस पूर्व-बर्डस अवधि की है, अंततः 2012 में अभिलेखीय एल्बम प्रीफ्लाइट प्लस पर जारी की गई थी। लेखक जॉनी रोगन ने कहा है कि गीत की बाइर्ड्स की रिकॉर्डिंग में क्रॉस्बी के सर्वश्रेष्ठ मुखर प्रदर्शनों में से एक और मैकग्विन के सबसे गतिशील गिटार एकल में से एक है, जबकि आलोचक थॉमस वार्ड ने इसे "बाइर्ड्स के कैटलॉग में सबसे भयावह गीतों में से एक और डेविड क्रॉस्बी की बेहतरीन रचनाओं में से एक" के रूप में वर्णित किया है। कैश बॉक्स ने इसे "एक धीमी गति से चलने वाला, नीले रंग से भीगा हुआ सॉफ्ट-रॉकर" कहा। बैंड के भीतर कलात्मक नियंत्रण के लिए क्रॉस्बी की महत्वाकांक्षाएं उनके रचनात्मक कौशल के साथ-साथ बढ़ रही थीं, और इसके परिणामस्वरूप उथल-पुथल अंततः बायर्ड्स के अगले एल्बम, द नॉटोरियस बायर्ड ब्रदर्स के लिए रिकॉर्डिंग सत्रों के दौरान समूह से उनकी बर्खास्तगी का कारण बनी। यंगर देन येलो की रिकॉर्डिंग के दौरान क्रॉस्बी के लिए असंतोष का एक स्रोत बॉब डायलन के कवर "माई बैक पेजेस" से संबंधित था। इस गीत को उनके प्रबंधक, जिम डिक्सन द्वारा बायर्ड्स के लिए एक उपयुक्त वाहन के रूप में सुझाया गया था, लेकिन चूंकि यह डायलन के अनदर साइड ऑफ बॉब डायलन एल्बम का चौथा गीत था जिसे बैंड ने कवर किया था, इसलिए क्रॉस्बी ने महसूस किया कि "माई बैक पेजेस" की रिकॉर्डिंग सूत्रबद्ध थी और कलात्मक रूप से एक कदम पीछे की ओर थी। हालाँकि, एल्बम के रिलीज़ होने के बाद से, आलोचकों ने इस गीत की प्रशंसा बाइर्ड्स की सबसे मजबूत डायलन व्याख्याओं में से एक के रूप में की है। इस बीच, क्रॉस्बी ने विवादास्पद ट्रैक "माइंड गार्डन्स" को शामिल करने पर जोर दिया, जिसे बैंड के अन्य सदस्यों द्वारा नापसंद किया गया था और मैकग्विन द्वारा कोई "लय, मीटर या तुकबंदी" नहीं होने के रूप में उपहास किया गया था। 1980 में बायर्ड्स के जीवनी लेखक जॉनी रोगन के साथ बातचीत में, क्रॉस्बी ने यह कहते हुए गीत का बचाव किया, "यह असामान्य था और हर कोई इसे समझ नहीं सका क्योंकि उन्होंने पहले कभी ऐसा कुछ नहीं सुना था। उस समय हर चीज में तुकबंदी और लय होनी चाहिए थी। और इसमें न तो तुकबंदी थी और न ही लय थी, इसलिए यह उनके अनुभव से बाहर था। यह सिर्फ एक छोटी सी कहानी थी और जो उसने कहा वह सच था. अगर आप जीवन के दुर्व्यवहार और कठोरता और दर्द को दूर रखने के लिए अपने दिमाग के चारों ओर दीवारें बनाते हैं, तो आप खुशी और प्यार को भी बंद कर देते हैं। हालांकि "माइंड गार्डन्स" को अक्सर आलोचकों और प्रशंसकों द्वारा आत्म-प्रसन्न होने के लिए खारिज कर दिया जाता है, रोगन ने टिप्पणी की है कि इसका राग रॉक माहौल, प्रतीकात्मक गीत और आकर्षक बैकवर्ड गिटार प्रभाव बाइर्ड्स को उनके सबसे रचनात्मक रूप से महत्वाकांक्षी रूप में पकड़ते हैं। क्रॉस्बी ने एल्बम में "व्हाय" (मैकग्विन के साथ सह-लिखित) गीत को शामिल करने के लिए भी लड़ाई लड़ी, इसके बावजूद कि यह पहले से ही बैंड के "एइट माइल्स हाई" एकल के बी-साइड के रूप में जारी किया जा चुका है, लगभग ग्यारह महीने पहले। हालाँकि, यंगर देन येलो पर शामिल "व्हाय" का संस्करण उस एल्बम के सत्रों के दौरान रिकॉर्ड किया गया था और यह पहले जारी किए गए बी-साइड संस्करण से पूरी तरह से अलग है। वास्तव में क्यों क्रॉस्बी ने गीत को पुनर्जीवित करने पर जोर दिया, जब रिजर्व में नई मूल सामग्री थी, एक रहस्य बना हुआ है, हालांकि बायर्ड्स के रोडी, जिमी सेटर ने अनुमान लगाया है कि यह एल्बम पर गीत लेखन में क्रॉस्बी के हिस्से को बढ़ाने का प्रयास था। लेखक पीटर लेवेज़ोली ने टिप्पणी की है कि "क्यों" में मार्था और वांडेलस द्वारा "(लव इज़ लाइक ए) हीट वेव" की याद दिलाने वाली एक तार संरचना के साथ छंद हैं और सितार वादक रवि शंकर के संगीत से प्रेरित एक राग-स्वाद वाला मुख्य गिटार एकल है। हालाँकि, रोगन ने गीत के भारतीय शास्त्रीय संगीत के प्रभाव को पिछले बी-साइड संस्करण की तुलना में री-रिकॉर्डिंग पर काफी कम बताया है। रिलीज और रिसेप्शन यंगर देन येलो 6 फरवरी, 1967 को संयुक्त राज्य अमेरिका में जारी किया गया था (कैटलॉग आइटम सी. एल. 2642 मोनो में, सी. एस. 9442 स्टीरियो में) और 7 अप्रैल, 1967 को यू. के. में (कैटलॉग आइटम बी. पी. जी. 62988 मोनो में, एस. बी. पी. जी. 62988 स्टीरियो में)। यह 24 सप्ताह के प्रवास के दौरान बिलबोर्ड टॉप एल. पी. चार्ट पर 24वें स्थान पर पहुंच गया और यू. के. चार्ट पर कुल 4 सप्ताह बिताकर यू. के. में 37वें स्थान पर पहुंच गया। एल्बम के फ्रंट कवर में फ्रैंक बेज़ द्वारा ली गई बैंड की एक समग्र मल्टीपल एक्सपोज़र तस्वीर थी। एल्बम से पहले "सो यू वांट टू बी ए रॉक 'एन' रोल स्टार" एकल था, जो 9 जनवरी, 1967 को जारी किया गया था और बिलबोर्ड हॉट 100 पर 29 वें स्थान पर पहुंच गया था, लेकिन यूके में चार्ट बनाने में विफल रहा। एल्बम से लिए गए दो अतिरिक्त एकल, "माई बैक पेज" और "हैव यू सीन हर फेस", बिलबोर्ड चार्ट पर क्रमशः 30वें और 74वें नंबर पर पहुंच गए, लेकिन फिर से यूके चार्ट से चूक गए। "माई बैक पेज" एकल बिलबोर्ड हॉट 100 के शीर्ष 40 में पहुंचने के लिए बाइर्ड्स द्वारा जारी अंतिम एकल था। रिलीज होने पर समकालीन स्वागत, एल्बम को संगीत प्रेस से ज्यादातर सकारात्मक समीक्षाएं मिलीं, बिलबोर्ड पत्रिका ने भविष्यवाणी की कि "इस शीर्ष रॉक पैकेज के साथ बायर्ड्स फिर से एल. पी. चार्ट पर उच्च सवारी करेंगे।" लॉस एंजिल्स टाइम्स में पीट जॉनसन अधिक सतर्क थे, यह देखते हुए कि "एल्बम एक अच्छा है, लेकिन यह दुखद होगा अगर यह एक स्मारक के रूप में काम करता है, जो बाइर्ड्स के विकास के अंत को चिह्नित करता है। रचनात्मकता के मामले में इसे उनके पिछले एलपी से अलग करने के लिए बहुत कम है। हाई-फाई/स्टीरियो रिव्यू में लिखते हुए पीटर रेली की कलम से एक शानदार सकारात्मक समीक्षा आई, जिन्होंने रिकॉर्ड को "एक सुखद और अच्छी तरह से निर्मित एल्बम के रूप में वर्णित किया, जिसे अगर बारीकी से सुना जाए, तो हमारे आसपास क्या हो रहा है, इसके बारे में एक अच्छा सौदा बताता है।" हालाँकि, यू. एस. में तेजी से बढ़ता भूमिगत प्रेस कम पूरक था, द विलेज वॉयस के रिचर्ड गोल्डस्टीन ने लिखा कि "यंगर देन येलो पर कुछ भी नया या चौंका देने वाला नहीं है।" क्रॉडैडी में सैंडी पर्लमैन द्वारा थोड़ी अधिक अनुकूल समीक्षा! कुछ आपत्तियाँ व्यक्त कीं, लेकिन एल्बम के संगीत के उदारता की प्रशंसा करते हुए कहा, "यह ध्वनि घनी है, लेकिन स्पष्ट रूप से और प्रभावशाली रूप से जटिल नहीं है। अर्थात्, यह बहुत सुसंगत है। यह अपनी एकता के कारण काम करता है, न कि आयतन परिवर्तन और समन्वय जैसे विपरीत प्रभावों के संचय से। ब्रिटेन में, पत्रकार पेनी वेलेंटाइन ने डिस्क पत्रिका में लिखते हुए, एल्बम को बायर्ड्स के लिए एक वापसी के रूप में वर्णित किया, यह घोषणा करने से पहले कि बैंड "क्रीम और सूरजमुखी के रूप में ताजा ध्वनि के साथ वापस आ गया है।" मेलोडी मेकर भी एल्बम के बारे में उत्साहित थे, टिप्पणी करते हुए, "यदि आप इस एल्बम को अनदेखा करते हैं तो आप न केवल मूर्ख हैं-बल्कि बधिर भी हैं!" रिकॉर्ड मिरर ने एल्बम को पाँच में से चार सितारों से सम्मानित किया, जबकि एन. एम. ई. के एलन इवांस उत्साहित थेः "यह एक रोमांचक एल्बम है, कभी-कभी तेज और शोर ('सो यू वांट टू बी ए रॉक' एन 'रोल स्टार', 'हैव यू सीन हर फेस'), डरावना (विज्ञान-कथा बाहरी-अंतरिक्ष ध्वनियाँ 'C.T.A.-102' पर), लोकगीत ('एवरीबडीज़ बीन बर्न'), अजीब ('माइंड गार्डन्स' के लिए चिड़चिड़ा, नीरस समर्थन), और सुखद ('द गर्ल विद नो नेम' की नरम झूलती)। इस एल्बम पर बहुत विचार किया गया है और इसकी वजह से यह अच्छा है। लेखक पीटर बकले ने अपनी 1999 की पुस्तक द रफ गाइड टू रॉक में इस तथ्य के 30 साल से भी अधिक समय बाद यंगर देन यॉर्कर के समकालीन प्रभाव का मूल्यांकन करने का प्रयास कियाः "एल्बम में ह्यूग मासेकेला के तुरह से लेकर सितार जैसी लहरें उड़ाने तक हर चीज के लिए जगह थी, एक शराब जो बायर्ड्स के तेजी से सिकुड़ते किशोर दर्शकों के लिए बहुत समृद्ध हो सकती थी, लेकिन पूरी तरह से एक नए भूमिगत अनुसरण के अनुरूप थी जो हिट सिंगल्स का तिरस्कार करते थे लेकिन एल्बमों को प्रमुख कलात्मक बयानों के रूप में मानते थे।" आधुनिक स्वागत हालाँकि यंगर देन येलो को इसके रिलीज़ के समय रिकॉर्ड-खरीदार जनता द्वारा कुछ हद तक अनदेखा कर दिया गया था, जिसके परिणामस्वरूप केवल मध्यम चार्ट सफलता प्राप्त हुई, लेकिन पिछले कुछ वर्षों में इसका महत्वपूर्ण कद काफी बढ़ गया है। अपनी 2003 की पुस्तक एट माइल्स हाईः फोक-रॉक्स फ्लाइट फ्रॉम हाईट-एशबरी टू वुडस्टॉक में, रिची अनटरबर्गर का कहना है कि यंगर देन येलो मिस्टर टैम्बोरिन मैन के अलावा [द बायर्ड्स] का सर्वश्रेष्ठ एल्बम था, और कई मायनों में अधिक प्रगतिशील था। लेखक ने आगे कहा कि एल्बम और इसके अनुवर्ती को "अब इतिहासकारों और प्रशंसकों द्वारा 1960 के दशक के दो महान एल्बमों के रूप में सम्मानित किया जाता है", जबकि यह भी स्वीकार करते हुए कि "उस समय, हालांकि, कई लोगों द्वारा बायर्ड्स को घटता हुआ माना जाता था।" अनटरबर्गर ने ऑलम्यूजिक वेबसाइट के लिए अपनी समीक्षा में एल्बम की प्रशंसा करते हुए इसे "बाइर्ड्स के एल्बमों में सबसे टिकाऊ" में से एक बताया। रॉक समीक्षक डेविड फ्रिक, 2007 में रोलिंग स्टोन पत्रिका के लिए लिखते हुए, यंगर देन येलो को बायर्ड्स का पहला परिपक्व एल्बम कहा गया, जो अंतरिक्ष-उड़ान ट्वैंग और 1967 की आसन्न चमक के साथ विद्युत होडाउन का मिश्रण है, लेकिन फिर भी क्रैकलिंग यथार्थवाद के साथ रेखांकित किया गया है। आलोचक जॉन नॉर्क ने एल्बम को एनालॉग प्लैनेट वेबसाइट पर एक शानदार समीक्षा देते हुए इसे "सारग्राही संगीत शैलियों और अभूतपूर्व नवाचार का एक शानदार स्मोर्गास्बोर्ड" कहा, यह निष्कर्ष निकालने से पहले कि "हर मायने में, यंगर देन येलो एक पूरी तरह से शानदार एल्बम है, यकीनन बायर्ड्स का सर्वश्रेष्ठ"। "राइनोज़ साइकेडेलिक ट्रिप" पुस्तक में लिखते हुए एलन बिस्बोर्ट ने यंगर देन येलो को "धूप से सुगंधित, एसिड से लथपथ दुनिया की एक आवश्यक तस्वीर के रूप में वर्णित कियाः एक कैलिडोस्कोप जिसका हर मोड़ उम्र पर कुछ शानदार खिड़की देता है"। 2003 में, एल्बम को रोलिंग स्टोन पत्रिका की सर्वकालिक 500 महानतम एल्बमों की सूची में 124 वें स्थान पर रखा गया था। जब 2012 में सूची को संशोधित किया गया था, तो 2003 के बाद से जारी किए गए कई एल्बमों को समायोजित करने के लिए, यंगर देन येलो को 127 वें नंबर पर पुनर्स्थापित किया गया था। कॉलिन लार्किन के ऑल टाइम टॉप 1000 एल्बम के तीसरे संस्करण (2000) में इसे 197 नंबर पर वोट दिया गया था। 1987 में एडसेल रिकॉर्ड्स द्वारा पहली बार कॉम्पैक्ट डिस्क पर यंगर देन येलो सीडी को फिर से जारी किया गया था। इसे बाद में 1989 में अमेरिका में कोलंबिया द्वारा और 1993 में ब्रिटेन में फिर से जारी किया गया था। इसके बाद इसे 20-बिट रिज़ॉल्यूशन पर पुनर्निर्मित किया गया और कोलंबिया/लिगेसी बायर्ड्स श्रृंखला के हिस्से के रूप में 30 अप्रैल, 1996 को एक विस्तारित रूप में (इसके तीन ट्रैकों के रीमिक्स के साथ) फिर से जारी किया गया। कोलंबिया/लिगेसी के पुनः प्रकाशन में छह बोनस ट्रैक शामिल थे, जिनमें "लेडी फ्रेंड" और "ओल्ड जॉन रॉबर्टसन" शामिल थे, जो दोनों जुलाई 1967 में एक गैर-एल्बम एकल पर जारी किए गए थे। रीमास्टर्ड सीडी में डेविड क्रॉस्बी द्वारा लिखा गया ट्रैक "इट हैपन्स एवरी डे" भी शामिल था, जिसे मूल एल्बम से हटा दिया गया था, और "डोंट मेक वेव्स", एक गीत जिसे 1967 की अलेक्जेंडर मैकेंड्रिक फिल्म डोंट मेक वेव्स के लिए बायर्ड्स द्वारा लिखा और रिकॉर्ड किया गया था। कोलंबिया/लिगेसी सीडी पर अंतिम ट्रैक में "माइंड गार्डन" के गिटार भागों की विशेषता वाला एक छिपा हुआ ट्रैक शामिल है, जिसे एल्बम में पीछे की ओर बजाते हुए सुना गया था, लेकिन यहाँ आगे की ओर बजाते हुए प्रस्तुत किया गया है, जैसा कि उन्हें रिकॉर्ड किया गया था। 2011 में, ऑडियोफाइल रिकॉर्ड लेबल ऑडियो फिडेलिटी ने पहली बार सीडी पर यंगर देन येलो का मूल मोनो मिश्रण जारी किया, जिसे ऑडियो इंजीनियर स्टीव हॉफमैन द्वारा पुनर्निर्मित किया गया था। एल्बम के एकल संस्करण को 2012 में जापान में एक एकल ब्लू-स्पेक सीडी पर अपने स्टीरियो समकक्ष और तीन बोनस ट्रैक के साथ फिर से जारी किया गया था। ट्रैक लिस्टिंग साइड वन साइड टू 1996 सीडी रीइश्यू बोनस ट्रैक सिंगल्स "सो यू वांट टू बी ए रॉक 'एन' रोल स्टार" बी/डब्ल्यू "एवरीबडीज बीन बर्न" (कोलंबिया 43987) 9 जनवरी, 1967 (यूएसः नंबर 29) "माई बैक पेज" बी/डब्ल्यू "रेनैस्सं फेयर" (कोलंबिया 44054) 13 मार्च, 1967 (यूएसः नंबर 30) "हैव यू सीन हर फेस" बी/डब्ल्यू "डोंट मेक वेव्स" (कोलंबिया 44157) 22 मई, 1967 (यूएसः नंबर 74) कार्मिक सो यू वांट टू बी ए रॉक 'एन' रोल स्टारः द बायर्ड्स डे-बाय-डे (1965-1973), द बायर्ड से अनुकूलित द बाइर्ड्स जिम मैकग्विन-लीड गिटार, वोकल्स डेविड क्रॉस्बी-रिदम गिटार, वोकल्स क्रिस हिलमैन-इलेक्ट्रिक बास, वोकल्स ("इट हैपन्स एवरी डे" पर ध्वनिक गिटार) माइकल क्लार्क-ड्रम एडिशनल पर्सनल ह्यूग मासेकेला-ट्रम्पेट सेसिल बर्नार्ड (होटेप इदरीस गैलेटा)-पियानो जे मिग्लियोरी-सैक्सोफोन वर्न गोस्डिन-ध्वनिक गिटार क्लेरेंस व्हाइट-गिटार डेनियल रे (बिग ब्लैक)-पर्क्यूशन रिलीज हिस्ट्री रीमिक्स जानकारी यंगर देन येलो उन चार बाइर्ड्स एल्बमों में से एक थी जिन्हें कोलंबिया/लिगेसी पर उनके पुनः रिलीज़ के हिस्से के रूप में रीमिक्स किया गया था। इन रीमिक्स का कारण बॉब इरविन (जिन्होंने कॉम्पैक्ट डिस्क के लिए इन पुनः-प्रकाशनों का निर्माण किया) द्वारा 1996 में आईसीई पत्रिका के साथ एक साक्षात्कार के दौरान समझाया गया थाः उन्होंने आगे कहाः संदर्भ टिप्पणियाँ ग्रंथ सूची रोगन, जॉनी, द बाइर्ड्सः टाइमलेस फ्लाइट रिविजिटेड, रोगन हाउस, 1998, हॉर्ट, क्रिस्टोफर, सो यू वांट टू बी ए रॉक 'एन' रोल स्टारः द बाइर्ड्स डे-बाय-डे (1965-1973), जॉबोन प्रेस, 2008। बाहरी लिंक द बाइर्ड्स के रीमास्टर्ड एल्बम 1996-2000-में रीमिक्स प्रक्रिया 1967 एल्बमों पर बॉब इरविन के साथ साक्षात्कार शामिल है द बाइर्ड्स एल्बम कोलंबिया रिकॉर्ड्स एल्बम गैरी अशर सीबीएस रिकॉर्ड्स एल्बमों द्वारा निर्मित सोनी रिकॉर्ड्स एल्बम लिगेसी रिकॉर्डिंग एल्बम 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