Carte de visite
कार्टे डी विज़िट (अंग्रेज़ीः 'विजिटिंग कार्ड', ए. बी. बी. आर.)। 'सीडीवी', पीएल। कार्टेस डी विज़िट) छोटी तस्वीर का एक प्रारूप था जिसे 1854 में फोटोग्राफर आंद्रे एडोल्फ यूजीन डिस्डेरी द्वारा पेरिस में पेटेंट कराया गया था, हालांकि पहली बार लुई डोडेरो द्वारा उपयोग किया गया था। प्रत्येक तस्वीर एक विज़िटिंग कार्ड के आकार की थी, और इस तरह के फोटो कार्ड, सोशल मीडिया के शुरुआती रूप में, आमतौर पर 1860 के दशक में दोस्तों और आगंतुकों के बीच व्यापार किए जाते थे। कार्ड के संग्रह और प्रदर्शन के लिए एल्बम विक्टोरियन पार्लरों में एक आम बात बन गई। प्रारूप की लोकप्रियता और दुनिया भर में इसका तेजी से उपयोग उनकी सापेक्ष सस्तीता के कारण था, जिसने पोर्ट्रेट तस्वीरों को व्यापक जनसांख्यिकीय के लिए सुलभ बना दिया था, और तस्वीरों के यांत्रिक प्रजनन के आगमन से पहले, प्रमुख व्यक्तियों के चित्रों के प्रकाशन और संग्रह का कारण बना। यह कार्टे डी विज़िट की सफलता थी जिसके कारण फोटोग्राफी का संस्थागतकरण हुआ। इतिहास प्रारूप कार्टे डी विज़िट आमतौर पर एक मोटे कागज कार्ड पर चिपकाए गए पतले कागज पर एक कोलोडियन नकारात्मक से एक एल्बुमेन प्रिंट था। एक कार्टे डी विज़िट का आकार × आकार के कार्ड पर लगाया जाता है। रिवर्स को आम तौर पर फोटोग्राफर या फोटोग्राफी स्टूडियो के लोगो के साथ मुद्रित किया जाता था, जहां से यह आया था, कॉपीराइट की सुरक्षा के रूप में, विज्ञापन के रूप में, और कभी-कभी प्रभावी पोज के लिए निर्देश भी होते थे। कैमरा पोर्ट्रेट फोटोग्राफी के लिए डाग्युरोटाइप को तत्काल और व्यापक लोकप्रियता मिली थी और इसने पोर्ट्रेट लघुचित्र और इसके सस्ते संस्करणों, सिल्हूट और फिजियोनोट्रेस को जल्दी से विस्थापित कर दिया था। हालाँकि इसकी तकनीकें सीमित थीं; कैमरे में एक प्रति बनाई गई थी जिसे केवल मूल को दूसरी प्लेट पर कॉपी करके ही पुनः प्रस्तुत किया जा सकता था। कार्टे-डी-विज़िट ने एक गीले कोलोडियन नकारात्मक प्रदान किया जिसमें से सस्ती सामग्री के साथ एक मानकीकृत प्रारूप में कई प्रिंट बनाए जा सकते हैं, इस प्रकार औद्योगिक पैमाने पर उत्पादन की अनुमति दी जा सकती है। नतीजतन यह डागेरोटाइप की तुलना में और भी अधिक किफायती था। विशेष कैमरों को उनके कुशल उत्पादन के लिए कई लेंसों के साथ डिजाइन किया गया था। डिस्डेरी का 1854 का पेटेंट एक विशेष धारक में एक ही प्लेट पर आठ अलग-अलग नकारात्मक लेने का एक कैमरा था। प्रस्तुत विषय की एक छवि बनाने के लिए एक बड़ी कोलोडियन प्लेट का उपयोग करने के बजाय, डिस्डेरी के डिजाइन ने शुरू में एक प्लेट पर दस छवियों को उजागर किया, जो या तो एक साथ या अनुक्रम में उजागर हुईं। प्रत्येक व्यक्तिगत कार्ट प्रिंट को एक पूर्ण-प्लेट चित्र बनाने की लागत के एक अंश पर बनाया गया था और दस को एक साथ मुद्रित किया गया था, जिससे समय की बचत हुई और इस प्रकार फोटोग्राफी के लिए तेजी से बढ़ते उपभोक्ता बाजार की कुशलता से सेवा की गई। डिस्डेरी के पेटेंट को संशोधित किया गया था जब चार छवियों को बनाना अधिक व्यावहारिक पाया गया था, और मार्च 1860 में ऑप्टिशियन हयासिंथे हर्मागिस ने एक स्लाइडिंग बैक के साथ चार-लेंस कैमरे का पेटेंट कराया जो मानक बन गया। डेसीरे मोंकहोवेन ने 1859 में बताया; हमने एम. हर्मागिस में एक शानदार उपकरण देखा, जिसमें एम. बेसन द्वारा निर्मित एक डबल फ्रेम कैमरे पर लगे 4 समान डबल लेंस शामिल थे। यह उपकरण, एक ही ऑपरेशन में, एक प्लेट प्रदान करता है जिस पर एक ही छवि की 8 प्रतियां पूरी स्पष्टता के साथ दिखाई देती हैं। ऐसा लगता है कि पेरिस, लंदन, बर्लिन, सेंट पीटर्सबर्ग जैसे बड़े शहरों में इन कार्ट डी विज़िट का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, इसलिए हमने एम. हर्मागिस में जो उपकरण देखा, उसे काफी सफलता मिली है। कार्टेस डी विज़ाइट का विस्तार एक संपर्क प्रिंट का उपयोग करके किया गया था-नकारात्मक को कांच के नीचे एल्बुमेन पेपर के संपर्क में रखकर और सैंडविच सामग्री को एक प्रकाश स्रोत के संपर्क में लाकर। किसी विस्तारक की आवश्यकता नहीं थी। फिर भी, सौर कैमरे के विकास ने कार्ट को जीवन-आकार तक बढ़ाने में सक्षम बनाया, जो अक्सर हाथ से रंगीन और फिर से छुआ जाता था ताकि वे चित्रित चित्र को टक्कर दे सकें, और उन्हें फ्रेम और प्रदर्शित किया जा सके। लंदन के प्रमुख फोटोग्राफर फ्रांसीसी मूल के एंटोनी क्लाउडेट ने जून 1860 में ऑक्सफोर्ड में ब्रिटिश एसोसिएशन को प्रौद्योगिकी पर व्याख्यान दिया और 1862 में अक्टूबर में ब्रिटिश एसोसिएशन फॉर द एडवांसमेंट ऑफ साइंस में "सौर कैमरे में दूरी और विस्तार को नियंत्रित करने वाले पैमाने के छोटे विभाजनों का पालन करने के साधनों पर" प्रस्तुत किया। उस वर्ष की शुरुआत में उन्होंने 1862 के विश्व मेले में कार्टे डी विज़िट नकारात्मक से कई जीवन-आकार के चित्र विस्तार का प्रदर्शन किया, जिन्हें 'शानदार' और 'बिना विकृति के' के रूप में सराहा गया था। लोकप्रियता फ्रांस कार्टे डी विज़िट 1859 तक व्यापक उपयोग प्राप्त करने के लिए धीमा था, जब डिस्डेरी ने सम्राट नेपोलियन III की तस्वीरों को इस प्रारूप में प्रकाशित किया। इसने प्रारूप को रातोंरात सफल बना दिया; जैसा कि डिसदेरी ने घमंड करना था; "हर कोई जानता है कि कैसे मैं कार्टे डी विज़िट का आविष्कार करके अचानक लोकप्रिय हो गया जिसे मैंने 1854 में पेटेंट कराया था।" उन्होंने बारह तस्वीरों के लिए 20 फ़्रैंक का शुल्क लिया, जबकि पहले एक प्रिंट की कीमत 50 से 100 फ़्रैंक होती थी, ताकि चित्र अचानक उस कीमत पर उपलब्ध हो सकें जो निम्न मध्यम वर्ग वहन कर सकते थे। नया आविष्कार इतना लोकप्रिय था कि "कार्डोमेनिया" पूरे यूरोप और फिर बाकी दुनिया में तेजी से फैल गया। ब्रिटेन में रीजेंट स्ट्रीट में जॉन जाबेज एडविन मायल ने अगस्त 1860 में घोषणा की कि उन्हें चित्रों की एक श्रृंखला प्रकाशित करने के लिए शाही अनुमति मिली है जो पहले शाही परिवार और कई अन्य प्रसिद्ध व्यक्तियों के लिए ली गई थी जिन्हें महामहिम के अंतरंग मित्र होने का सम्मान प्राप्त है। ये आकर्षक चित्र लघु आकार के हैं; उनमें से कुछ कार्ड पर लगे हुए हैं, और सूची में रानी के विपरीत हम इसे कार्टे डी विज़िट के रूप में वर्णित पाते हैं। एक पूरी श्रृंखला को एक स्क्रीन पर रखा गया है, जिसके बीच में सैन्य वर्दी में उनके रॉयल हाइनेस द प्रिंस ऑफ वेल्स और रॉयल नेवी में एक मिडशिपमैन की पोशाक में उनके रॉयल हाइनेस प्रिंस अल्फ्रेड के बड़े चित्र हैं। शाही परिवार के चित्रों के अलावा, उनके कई सबसे आनंददायक समूह विभिन्न रूप से व्यवस्थित हैं [.] इन चित्रों को पूरी तरह से शाही राज्य के सभी रूपों से अलग कर दिया गया है, इसमें नवीनता की हवा है, और प्रसिद्ध व्यक्तियों का प्रतिनिधित्व किया जा रहा है जैसे कि फोटोग्राफर की उपस्थिति से पूरी तरह से अनजान है, और अपने सामान्य व्यवसायों में लगे हुए हैं, जनता को शाही अपार्टमेंट की गोपनीयता में एक वैध झलक देते हैं, और इस प्रकाशन को एक निश्चित आकर्षण देते हैं [.] खरीदार, जबकि अपनी वफादारी प्रदर्शित करने की संतुष्टि रखते हैं, चित्रों की उन व्यवस्थाओं का चयन करने का आनंद भी ले सकते हैं जिन्हें वे प्राथमिकता दे सकते हैं। महारानी के निजी दोस्तों सहित पूरी श्रृंखला 32 चित्रों की है, और शाही परिवार के एक कार्टे-डी-विज़िट एल्बम के फोटोग्राफिक art.Mayall के प्रकाशन के बहुत सुंदर नमूने हैं, जिन्होंने विक्टोरियन जनता से अपने स्वयं के पारिवारिक फोटोग्राफिक एल्बमों की बढ़ती मांग को प्रभावित किया। जर्मनी में, सम्राट विल्हेम प्रथम ने हॉफफोटोग्राफ (दरबार के फोटोग्राफर) की छाप के साथ लगभग 120 स्टूडियो का निवेश करके इस सचित्र संस्कृति को प्रोत्साहित किया, जो उन कार्टों पर आधारित थे जो प्रत्येक ने कैसर से बनाए थे, अपने दस्ताने वाली दाहिनी मुट्ठी के साथ चापलूसी करते हुए एक मेज पर शक्तिशाली रूप से लगाए गए थे। उनकी लाखों तस्वीरें जर्मन पारिवारिक एल्बमों में एकत्र की गई थीं। भारत में 1850 के दशक के अंत तक कार्टे-डी-विजिट को भारत में, विशेष रूप से बॉम्बे के अमीरों के बीच लिया गया था। हरीचिंद चिंतामोन एक सफल प्रारंभिक भारतीय फोटोग्राफर थे जिन्होंने साहित्यिक, राजनीतिक और व्यापारिक हस्तियों के कार्टे-डी विज़िट चित्र बनाए, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध बड़ौदा के महाराजा के थे, जिनमें से हजारों को प्रसारित किया गया था। जबकि कई यूरोपीय फोटोग्राफरों ने देश का दौरा किया और अभ्यास किया, लाई अफोंग () एक सफल चीनी मूल के फोटोग्राफर थे, जिन्होंने 1865 और 1867 के बीच पुर्तगाली फोटोग्राफर जोस जोकिम अल्वेस डी सिल्वेरिया के स्टूडियो में काम करने के बाद, c.1870 से किंग राजवंश के अंत में हांगकांग में अफोंग स्टूडियो की स्थापना की, और हांगकांग के गवर्नर सर आर्थर कैनेडी केसीबी और रूस के ग्रैंड ड्यूक एलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच के फोटोग्राफर थे। 1890 के दशक में कार्ट डी विज़िट का उत्पादन करने वाले अन्य चीनी फोटो स्टूडियो में शंघाई में कुंग ताई और सेज़ युएन मिंग और हांगकांग में पुन लून शामिल हैं। केप टाउन के अफ्रीका फ्रेडरिक यॉर्क ने एच. आर. एच. से उपहार के रूप में दक्षिण अफ्रीका में पहला कार्टे-डी-विज़िट कैमरा प्राप्त किया। फरवरी 1861 में राजकुमार अल्फ्रेड। अमेरिका द कार्टे डी विजिट को न्यूयॉर्क में संभवतः चार्ल्स डीफोरेस्ट फ्रेडरिक्स द्वारा 1859 की गर्मियों के अंत में पेश किया गया था और गृहयुद्ध के युग में तुरंत लोकप्रिय साबित हुआ था। युद्ध के वर्षों के दौरान, देश भर के फोटोग्राफी स्टूडियो ने सैनिकों और उनके परिवारों द्वारा बेशकीमती सजावटी दबाए गए-कागज और उपकरण-चमड़े के एल्बमों में सैकड़ों हजारों कार्टे-डी-विज़िट चित्र बनाए, जिनमें से हजारों कलाकृतियां आज भी बरकरार हैं। जैसा कि द टाइम्स ऑफ लंदन ने 30 अगस्त, 1862 को बतायाः अमेरिका कैमरिस्टों की शक्तिशाली जनजाति के सदस्यों के साथ झुंड में है, और गृहयुद्ध ने उनके व्यवसाय को उसी तरह विकसित किया है जैसे कि इसने धातु के एयर-टाइट ताबूत और मृतकों के लेप बनाने वालों को प्रोत्साहन दिया है। जब युवा स्वयंसेवक अपनी वर्दी पहनता है तो वह तुरंत स्टूडियो के लिए भाग जाता है, और एक साल के अभियान का सैनिक अपनी समानता घर भेजता है ताकि अनुपस्थित लोग देख सकें कि युद्ध के अलार्म से उसमें क्या बदलाव आए हैं। शिविर के हर ग्लेड में और सड़क के किनारों पर धातु एसिड और सूर्य-किरण में श्रमिकों के लिए सभी प्रकार की ढकी हुई गाड़ियाँ और पोर्टेबल शेड देखे जा सकते हैं। वाशिंगटन एम्ब्रोटाइपिस्ट और कोलोडियनवादियों के साइनबोर्ड में फूट पड़ा है, और न्यूयॉर्क, बोस्टन और फिलाडेल्फिया के "प्रोफेसर" अपने प्रतिनिधियों को जो कुछ भी बचा है उसे लेने के लिए भेजते हैं, और शिविरों का पालन करने के साथ-साथ वे can.Major कार्ट डी विज़िट का उत्पादन करने वाले स्टूडियो में ब्रैडी एंड कंपनी, सैमुअल मसूरी, जे। हॉल एंड कंपनी और एन. ए. & आर. ए. मूर, अमेरिकी, अन्य देशों के नागरिकों की तरह, न केवल अपनी तस्वीरें खरीद रहे थे, बल्कि मशहूर हस्तियों की तस्वीरें भी एकत्र कर रहे थे। अर्जेंटीना में दक्षिण अमेरिका में पुर्तगाली में जन्मे क्रिस्टियानो जूनियर और ब्राजील में जर्मन में जन्मे अल्बर्टो हेंशेल और इतालवी में जन्मे फोटोग्राफर ऑगस्टे स्टाल ने मानवशास्त्रीय शैली में "नस्लीय प्रकारों" की कार्टे डी विज़िट तस्वीरें बनाईं-नग्न या अर्ध-नग्न शरीर की मानकीकृत मुद्रा-दासों और मुक्त लोगों की। जैसे कि वे चित्र नहीं थे क्योंकि उनमें किसी भी प्रासंगिक जानकारी या व्यक्ति के नाम की कमी थी; वे ब्राजील में नस्ल के प्रसार के समकालीन जैविक सिद्धांतों को दर्शाते हैं, हालांकि अभी तक व्यापक रूप से स्वीकार नहीं किया गया है। स्टाल को 1866 में दूसरी राष्ट्रीय प्रदर्शनी में दिखाया गया था। इस तरह के कार्ट डी विजिट 1860 और 1880 के दशक के बीच ब्राजील में प्रसारित किए गए थे, जैसा कि 18 वीं शताब्दी के अंत में स्पेनिश अमेरिका में जाति-चित्र थे, लेकिन स्टाल को केवल एक बार तस्वीरों के रूप में प्रदर्शित किया गया था। भले ही चित्रकार विक्टर मीरेलेस द्वारा उनकी "असाधारण रूप से उच्च गुणवत्ता" के लिए प्रशंसा की गई हो, उन्हें 1862 की लंदन प्रदर्शनी में ब्राजील के प्रतिनिधित्व से बाहर कर दिया गया था, लेकिन बाद के विश्व मेलों में वे स्विस-अमेरिकी प्रकृतिवादी लुई अगासिज़ की ए जर्नी इन ब्राजील (1868) को दर्शाने वाली उत्कीर्ण प्रतियों के रूप में मौजूद थे, जो वियना यूनिवर्सल प्रदर्शनी (1873) और फिलाडेल्फिया शताब्दी प्रदर्शनी (1876) में प्रसारित की गई थी। ऑस्ट्रेलिया में मैनचेस्टर में जन्मे विलियम डेविस ने वाल्टर वुडबरी (वुडबरी टाइप के आविष्कारक) के साथ अपने फोटोग्राफिक करियर की शुरुआत की और 1858 से मेलबर्न में कई स्टूडियो स्थापित किए। 98 बोर्के सेंट में विलियम डेविस एंड कंपनी, थिएटर रॉयल के सामने होने के कारण, प्रसिद्ध अभिनेताओं, अभिनेत्रियों और ओपेरा गायकों के कार्ट डी विज़िट बेचती थी। कंपनी ने प्रोटेस्टेंट पादरियों के कार्टे डी विज़िट चित्रों में भी विशेषज्ञता हासिल की, जैसे कि वे अपने उपदेश लिख रहे हों। मई 1863 के एल्बरी बैनर और वोडोंगा एक्सप्रेस को यह उल्लेखनीय लगता है कि "एक सज्जन को एक रसोइये के लिए विज्ञापन करने का अवसर मिला था। उनके विज्ञापन के जवाब में अन्य आवेदनों में पेशे की एक "युवा महिला" का एक आवेदन था, जिसमें उनके कार्टे डी विज़िट को संलग्न किया गया था और उनका वेतन बताया गया था। सोशल मीडिया के रूप में अब "सोशल मीडिया" की प्रारंभिक अभिव्यक्ति के रूप में माना जाता है, कार्टेस-डी-विज़िट पत्र-लेखन के लिए एक सहायक था; नाजुक डागेरोटाइप के विपरीत जो उनसे पहले थे और जिनका उपयोग मुख्य रूप से चित्रों के लिए भी किया जाता था, उन्हें नियमित रूप से निर्मित लिफाफों में पोस्ट किया जा सकता था जो केवल दस साल पहले उपलब्ध हो गए थे। उदाहरण के लिए, जैसा कि बेल्कनैप नोट करते हैं, चार्ल्स डार्विन ने अपने पत्राचार में बड़ी संख्या में आदान-प्रदान किया; 1882 से पहले 132 फोटोग्राफिक चित्र। उनके लिए उनके मूल्य का प्रदर्शन डच प्रकृतिविदों द्वारा एक एल्बम के उनके उपहार के लिए उनकी प्रतिक्रिया में किया गया था जिसमें 217 कार्टे डी विजिट थे; ". मेरे जीवन के कुछ शेष वर्षों के लिए, जब भी मैं जयकार करना चाहूंगा, मैं विज्ञान के क्षेत्र में अपने विशिष्ट सहकर्मियों के चित्रों को देखूंगा, और उनकी उदार सहानुभूति को याद करूंगा। जब मैं मर जाऊंगा तो यह एल्बम मेरे बच्चों के लिए सबसे कीमती वसीयत होगी। हालांकि, 1862 की एक सैटरडे रिव्यू के अनुसार; "तस्वीरों की मांग रिश्तेदारों या दोस्तों तक ही सीमित नहीं है। [.] जिसने भी आपको देखा है, या किसी ऐसे व्यक्ति को देखा है जिसने आपको देखा है, या किसी ऐसे व्यक्ति को जानता है जो कहता है कि उसने किसी ऐसे व्यक्ति को देखा है जिसने सोचा था कि उसने आपको देखा है, वह खुद को आपकी तस्वीर मांगने का हकदार मानता है। जॉन रस्किन ने विलियम डाउनी द्वारा ली गई अपनी एक तस्वीर को 'अदृश्य मानहानि' माना, जबकि पंच चित्रकार जॉन टेनियल ने जॉन वॉटकिंस को अपना एक चित्र बेचते हुए पाया जो उन्हें अप्रासंगिक लगा और उन्होंने आगे की बिक्री को रोकने की कोशिश की। विशेष रूप से महिलाओं ने खुद को 'कैड्स' द्वारा उनकी तस्वीरों को खरीदने के लिए असुरक्षित पाया, जो घमंड करेंगे कि उन्होंने उन्हें छवि उपहार में दी थी और उस समय के नैतिक मानकों को देखते हुए, उनकी प्रतिष्ठा को 'कलंकित' पाया। फोटोग्राफर वास्तव में प्रकाशक थे, जो अपनी छवियों की हजारों प्रतियां वितरित कर रहे थे। वे अपनी तस्वीर प्रकाशित करने के अधिकार के बदले में एक प्रसिद्ध व्यक्ति को भुगतान करते थे; "फोटो खिंचवाने वाले व्यक्ति को कुख्याति के आधार पर 25 से 1000 डॉलर तक का शुल्क या बेची गई प्रतियों की संख्या के आधार पर रॉयल्टी की पेशकश की गई थी।" जिन लोगों के चेहरों ने बिक्री को आकर्षित किया, या जिनके पास पहले से ही कुछ आकस्मिक कुख्याति थी, उन्होंने और अधिक प्रसिद्धि अर्जित की और इस प्रकार वे इस पर व्यापार कर सकते हैं। हालाँकि, इंग्लैंड में समकालीन रूप से अधिनियमित कॉपीराइट कानूनों ने विषय पर फोटोग्राफरों के अधिकारों की रक्षा की। एंड्रयू विन्टर ने 1862 में उल्लेख किया किः "मानव चेहरे के व्यावसायिक मूल्य का कभी भी इस हद तक परीक्षण नहीं किया गया था जितना कि वर्तमान समय में इन आसान तस्वीरों में है। कोई पुरुष या महिला भी नहीं जानता, लेकिन कोई दुर्घटना उन्हें समय के नायक के पद तक बढ़ा सकती है और उनके चेहरे का मूल्य उस स्तर तक बढ़ा सकती है जिसके बारे में उन्होंने कभी सपने में भी नहीं सोचा था। 1870 के दशक की शुरुआत तक, कार्टेस डी विज़िट को "अमेरिकन जेम" के रूप में फ़्रैंचाइज़ किए गए सस्ते टिनटाइप द्वारा और "कैबिनेट कार्ड" (कैबिनेट पेंटिंग में स्थापित शब्द) द्वारा प्रतिस्थापित किया जाना शुरू हो गया, जो आमतौर पर एल्बुमेन प्रिंट भी होते थे, लेकिन बड़े, और कार्डबोर्ड की पीठ पर कार्डबोर्ड द्वारा मापा जाता था। फिर भी, जबकि बड़े फ्रेम वाले प्रिंट फोटोग्राफी स्टूडियो में उपलब्ध हो गए, दो छोटे प्रारूप 1888 के बीच भी पेशेवर पोर्ट्रेट फोटोग्राफरों का मुख्य व्यापार थे, जब जॉर्ज ईस्टमैन ने बड़े पैमाने पर उत्पादित और पहले से लोड किए गए कोडक की शुरुआत की, जिसने शौकीनों की तस्वीरों के प्रसंस्करण और मुद्रण का औद्योगिकीकरण किया, और 1900, जब ब्राउनी कैमरा ने तकनीक को सरल बनाया और माध्यम की लागत को इतना कम कर दिया कि स्नैपशॉट फोटोग्राफी एक बड़े पैमाने पर घटना बन गई। कार्टेस डी विज़िट की गैलरी भी देखें बिजनेस कार्ड कैबिनेट कार्ड पोस्टकार्ड ट्रेडिंग कार्ड संदर्भ बाहरी लिंक वैज्ञानिकों के चित्रः लापम के कार्टेस-डी-विज़िट संग्रह को बढ़ाएं अग्रणी विस्कॉन्सिन पुरातनवादी द्वारा एकत्र किया गया ए. लापम को बढ़ाएं 1862-75 के बीच, कार्ट-डी-विज़िट फोटोग्राफिक चित्रों का यह एल्बम अमेरिका और यूरोप के कई उल्लेखनीय 19 वीं शताब्दी के वैज्ञानिकों को दर्शाता है। विस्कॉन्सिन हिस्टोरिकल सोसाइटी के ऑनलाइन छवि डेटाबेस, विस्कॉन्सिन हिस्टोरिकल इमेजेज पर उपलब्ध है। वाशिंगटन विश्वविद्यालय पुस्तकालय डिजिटल संग्रह-19वीं शताब्दी के अभिनेताओं की तस्वीरें मनोरंजनकर्ताओं, अभिनेताओं, गायकों, हास्य कलाकारों और रंगमंच प्रबंधकों के कार्टेस-डी-विज़िट स्टूडियो चित्र जो 19वीं शताब्दी के मध्य से अंत तक अमेरिकी मंच पर शामिल थे या प्रदर्शन कर रहे थे। विलियम इमर्सन स्ट्रॉन्ग फोटोग्राफ एल्बम-ड्यूक यूनिवर्सिटी लाइब्रेरीज़ डिजिटल कलेक्शन 200 कार्टेस डी विज़िट जिसमें संघीय सेना और नौसेना के अधिकारियों, संघीय सरकार के अधिकारियों, प्रसिद्ध संघीय पत्नियों और संघ की अन्य उल्लेखनीय हस्तियों को दर्शाया गया है। मैथ्यू ब्रैडी की 64 तस्वीरें भी शामिल हैं। सदर्न कार्टेस डी विजिट कलेक्शन, ए. एस. विलियम्स III अमेरिकन कलेक्शन, डिवीजन ऑफ स्पेशल कलेक्शन, यूनिवर्सिटी ऑफ अलबामा लाइब्रेरीज। 3300 से अधिक डिजिटाइज्ड कार्टेस डी विज़िट, जिनमें से अधिकांश दक्षिणी स्टूडियो से हैं। कार्टे डी विज़िट फाइल न्यूयॉर्क हिस्टोरिकल सोसाइटी कार्टे डी विज़िट ऑफ कैलिफोर्निया फ़ोटोग्राफ़र्स एट बेइनेके लाइब्रेरी वाया फ्लिकर एफ़ेमेरा फ़ोटोग्राफ़िक तकनीक 19वीं सदी के पोर्ट्रेट फ़ोटोग्राफ़ी फ़ोटोग्राफ़ी फ़्रांसीसी आविष्कार 19वीं सदी के आविष्कार लोकप्रिय संस्कृति सोशल मीडिया