List of musical pieces which use extended techniques
यह संगीत रचनाओं की एक सूची है जो असामान्य ध्वनियों या वाद्य यंत्रों को प्राप्त करने के लिए विस्तारित तकनीकों का उपयोग करती है। सिम्फनी फैंटास्टिक से हेक्टर बर्लियोज "ड्रीम ऑफ विच्स 'सब्बाथ"। वायलिन और वायला कोल लेग्नो खेलते हैं, अपने धनुष की लकड़ी को तारों पर मारते हैं। हेनरिक इग्नाज़ फ्रांज वॉन बीबर बटालिया (1673)। तार कोल लेग्नो बजाते हैं, कई अन्य तकनीकों के अलावा अपने धनुष की लकड़ी को तार पर मारते हैं। फ्रेंकोइस-एड्रियन बोलेडियू ले कैलीफ डी बगदाद (ओपेरा, 1800), स्ट्रिंग्स कोल लेग्नो बजाते हैं। पीटर ग्रिम्स से बेंजामिन ब्रिटन पासाकाग्लिया, रिहर्सल 6, "एजिटाटो", (पीपी। अंक का 16-17)। वायलिन और वायला कोल लेग्नो खेलते हैं, अपने धनुष की लकड़ी को तारों पर मारते हैं। जॉन केज ने पियानो के टुकड़े तैयार किए (1938) निकोलस-मैरी डेलेरैक यूने ह्यूरे डी मैरिज (ओपेरा, 1804)। स्ट्रिंग्स में कोल लेगनो का उपयोग किया जाता है। पास्कल दुसापिन वाट, ट्रॉम्बोन और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो (1994)। विशेषताएँ "विस्तारित तकनीकों का पर्याप्त उपयोग"। कार्लो फरीना कैप्रिसियो स्ट्रावगांते (एंडर थील न्यू पादुएनन, गाग्लियार्डन, कोरांटेन, फ़्रैंज़ोसिशेन एरीन, 1627 से)। वायलिन ग्लिसैंडो, पिज़िकाटो, ट्रेमोलो और डबल स्टॉप में बजाते हैं, और एक बिल्ली, एक कुत्ते, एक मुर्गी, वीणा, क्लेरिनो तुरह, सैन्य ड्रम, स्पेनिश गिटार, आदि की आवाज़ों की नकल करने के लिए कोल लेग्नो (तार पर धनुष की लकड़ी को मारना) और सल पोंटिसेलो (पुल के करीब झुकना) जैसे विशेष प्रभावों का उपयोग करते हैं। (;)। टोबियास ह्यूम "हार्के, हार्के", आयरेस के पहले भाग (1605) से। वायल दा गाम्बा कोल लेग्नो बजाता है, निर्देश के साथ "इसे अपने धनुष के पीछे से ड्रम करें" (;)। चार्ल्स इव्स कॉनकॉर्ड सोनाटा, "हॉथोर्न" आंदोलन में एक क्लस्टर कॉर्ड बनाने के लिए लकड़ी के एक टुकड़े का उपयोग। टेमा (1968) के बाद, लगभग सभी कृतियाँ विस्तारित तकनीकों का व्यापक उपयोग करती हैं। गुस्ताव माहलर सिम्फनी नं. डी मेजर में 1, तीसरा आंदोलन (यू. ई. स्कोर का पी. 91) पहले वायलिन, डिवीसी ए 3, कोल लेग्नो ट्रैटो खेलते हैं, अपने धनुष की लकड़ी से तारों को छूते हैं। सिम्फनी नं. डी मेजर में 2, पहली गति, बार 304-306, सभी तार कोल लेग्नो बजाते हैं (कुछ तार 307 के माध्यम से जारी रहते हैं), अपने धनुष की लकड़ी को तार पर मारते हैं। जियोआचिनो रॉसिनी इल सिगनर ब्रुशिनो, ओवरचर में, दूसरा वायलिन लयबद्ध रूप से अपने संगीत स्टैंड कैमिली सेंट-सैंस डांसे मैकब्रे पर अपने धनुष को टैप करता है, तार कोल लेग्नो बजाते हैं जो कंकाल अर्नोल्ड स्कोनबर्ग गुरेलीडर (1911) के झटके का सुझाव देते हैं, स्प्रेचस्टिमे डाई ग्लुकलिचे हैंड (1910-1913) का उपयोग करता है, स्प्रेचस्टिमे पियरोट लुनायर ऑप का उपयोग करता है। 21 (1912) स्प्रेचस्टिमे मोसेस एंड एरॉन (1930-1932) का उपयोग करता है, स्प्रेचस्टिमे स्ट्रिंग चौकड़ी संख्या का उपयोग करता है। 4, ऑप। 37 (1936)। चौथा आंदोलन (एलेग्रो), बार 882-888, सभी चार वाद्ययंत्र कोल लेग्नो बटुटो, कोल लेग्नो ट्रैटो, और कोल लेग्नो ट्रैटो पोंटिसेलो, एकल नोटों पर और दोहरे स्टॉप, ट्रेमोलो और हार्मोनिक्स में बजाते हैं। स्ट्रिंग ट्रायो, ऑप। 45 (1946)। वायलिन और सेलो कोल लेग्नो बटुटो बजाते हैं; वायलिन डबल स्टॉप में कोल लेग्नो ट्रैटो बजाता है; सभी वाद्ययंत्र कोल लेग्नो ट्रैटो पोंटिसेलो, डबल स्टॉप बजाते हैं; वायलिन और वायोला डबल स्टॉप में कोल लेग्नो ट्रैटो पोंटिसेलो बजाते हैं, जिन्हें ट्रेमोलो भी बजाया जाता है () इगोर स्ट्राविंस्की द फायरबर्ड, तार कभी-कभी कोल लेग्नो बजाते हैं, अपने धनुष की लकड़ी को स्ट्रिंग्स पर मारते हैं, हीटर विला-लोबोस एसोबियो ए जाटो (1950), बांसुरी को "टोनी एसेंडेंटी में इमिटैंडो फिस्ची" (बढ़ते स्वरों में सीटी की नकल करते हुए) बजाने की आवश्यकता होती है, जिसे कवच में उड़ाकर पूरा किया जाता है। चोरोस नं. 8 (1925), ऑर्केस्ट्रा और दो पियानो के लिए, एक मार्ग के लिए तारों के बीच कागज डालने के लिए एक या दोनों पियानो की आवश्यकता होती है। संदर्भ बाहरी लिंक कार्लो फोरलिवीसी आधिकारिक वेबसाइट पानायियोटिस कोकोरस का होम पेज विस्तारित तकनीकें