Lawrence Park Historic District
लॉरेंस पार्क ऐतिहासिक जिला ब्रोंक्सविले, वेस्टचेस्टर काउंटी, न्यूयॉर्क में स्थित एक राष्ट्रीय ऐतिहासिक जिला है। जिले में 94 योगदान देने वाली इमारतें हैं, जिनमें से अधिकांश वास्तुकला या ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण हैं। उन्नीसवीं सदी के अंत और बीसवीं सदी की शुरुआत में आसपास के समुदाय के ऐतिहासिक विकास से निकटता से जुड़ी बीस एकड़ भूमि पर विकसित, इस क्षेत्र ने निवासियों के रूप में उस अवधि के कई प्रमुख कलाकारों और लेखकों को आकर्षित किया। पार्क की संरचनाएँ घुमावदार सड़कों के साथ एक जंगली पहाड़ी पर बनाई गई थीं। एक-दूसरे के करीब रहते हुए, वे एकांत और गोपनीयता की भावना प्राप्त करते हैं। कुछ घरों में बड़े बदलाव हुए हैं, और आज लॉरेंस पार्क अपने अधिकांश मूल चरित्र को बरकरार रखता है। लॉरेंस पार्क को 1980 में ऐतिहासिक स्थानों के राष्ट्रीय रजिस्टर में जोड़ा गया था। यह जिला मुख्य रूप से आवासीय है और न्यूयॉर्क शहर के बाहर प्रारंभिक उपनगरीय विकास का प्रतिनिधि है। दक्षिण और पश्चिम में लॉरेंस पार्क की सीमा ब्रोंक्सविले गाँव या गाँव के केंद्र का वाणिज्यिक खंड है, जिसके केंद्र में पॉन्डफील्ड रोड है। नए आवासीय क्षेत्र जिले के उत्तर और पूर्व में स्थित हैं, जो भूभाग में परिवर्तन से तेजी से चित्रित हैं। महत्व लॉरेंस पार्क ऐतिहासिक जिला वास्तुकला, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक रूप से महत्वपूर्ण है। लॉरेंस पार्क के डेवलपर विलियम वैन डूजर लॉरेंस ने व्यक्तिगत रूप से लॉरेंस पार्क में पहले घरों के डिजाइन और निर्माण का निरीक्षण किया और प्रसिद्ध कलाकारों और लेखकों को लॉरेंस पार्क को अपना घर बनाने के लिए प्रोत्साहित किया, जिसमें कलाकार ओटो हेनरी बैचर, होबार्ट निकोल्स और विलियम थॉमस स्मेडली और लेखक ट्यूडर जेन्क्स, केट डगलस विगिन, एडमंड क्लेरेंस स्टेडमैन और एलिस वेलिंगटन रॉलिंस शामिल थे। इनमें से कई निवासी ब्रोंक्सविले गाँव के सांस्कृतिक, सामाजिक और राजनीतिक क्षेत्र में भी प्रमुख थे। समय के साथ जिले के भीतर इमारतों में घुसपैठ और परिवर्तन के बावजूद, लॉरेंस पार्क का माहौल नहीं बदला है। लॉरेंस पार्क अभी भी एक वास्तुकला की दृष्टि से विशिष्ट मोड़-की-सदी के उपनगरीय विकास की सुसंगतता और चरित्र को बरकरार रखता है। इतिहास अब लॉरेंस पार्क की सीमाओं में शामिल बीस एकड़, जो ईस्टचेस्टर शहर के ब्रोंक्सविले गांव के भीतर है, थॉमस पेल को दी गई भूमि के एक बड़े हिस्से का हिस्सा है। पेल ने इसे मोहिकन जनजाति के चार प्रमुखों-ग्रामाटन, अन्नाले, वरियातिपस और वैम्पेज से प्राप्त किया और बदले में उन्होंने इसे 1664 में फेयरफील्ड, कनेक्टिकट के दस परिवारों को सौंप दिया। इस क्षेत्र के लिए कानून 1665 में ईस्टचेस्टर वाचा नामक एक समझौते के तहत स्थापित किए गए थे। इस दस्तावेज़ ने, अपने समय के लिए असामान्य, बच्चों की शिक्षा, संपत्ति के स्वभाव और रखरखाव, एक मंत्री के समर्थन और सभी सार्वजनिक मामलों के विनियमन के लिए प्रावधान किए। अठारहवीं शताब्दी के दौरान बिजली और परिवहन के स्रोत ब्रोंक्स नदी की निकटता के कारण एक समुदाय का विकास होने लगा। पूर्व-क्रांतिकारी बसने वालों में अंडरहिल परिवार शामिल था, जो मूल रूप से अब गाँव के पश्चिमी भाग में अधिकांश भूमि के मालिक थे और नदी पर एक आरा और ग्रिस्ट मिल संचालित करते थे। इस परिवार से समुदाय का पहला नाम आया-अंडरहिल क्रॉसिंग। 1820 के दशक में, पास के टकाहो में महीन सफेद संगमरमर की एक नस की खोज की गई, जिसने इस क्षेत्र में अधिक लोगों को आकर्षित किया। 1844 में रेलमार्ग के आगमन से अंडरहिल क्रॉसिंग का तेजी से विकास हुआ। पूर्व अंडरहिल मिल जेम्स स्वेन द्वारा खरीदी गई थी, जिनके ससुर जेम्स मिनोत प्रेस्कॉट ने सनसेट हिल पर कृषि भूमि खरीदी थी-मूल अंडरहिल जोतों में से 86 एकड़। प्रेस्कॉट ने 1845 में अपनी जमीन पर मनोर हाउस का निर्माण किया। लॉरेंस पार्क का निर्माण विलियम वान डुजर लॉरेंस (1842-1927) ने किया था, जिन्होंने 1890 में 86 एकड़ के प्रेस्कॉट फार्म को उपखंड और विकास के विचार के साथ खरीदा था। उन्होंने विलियम ए. बेट्स को अटकलों पर कई घरों को डिजाइन करने के लिए नियुक्त किया। लॉरेंस पार्क में पहले नए घर 1891 में पूरे किए गए थे और औपनिवेशिक पुनरुद्धार, शास्त्रीय पुनरुद्धार, शिंगल और ट्यूडर पुनरुद्धार सहित विभिन्न पुनरुद्धार शैलियों में बनाए गए थे। लॉरेंस, जिन्होंने अपनी पत्नी की याद में 1928 में ब्रोंक्सविले के सारा लॉरेंस कॉलेज की स्थापना की थी, दवा व्यापार में चतुर व्यावसायिक सौदों के माध्यम से करोड़पति बन गए थे। न्यूयॉर्क शहर से केवल पंद्रह मील की दूरी पर एक गाँव के ग्रामीण चरित्र से आकर्षित होकर, उन्होंने शुरू में एक दीर्घकालिक संपत्ति निवेश के रूप में भूमि खरीदी। एक साल बाद, हालांकि, उन्होंने नक्शे तैयार करने के लिए एक इंजीनियर को नियुक्त किया, जो साइट पर इमारतों को लगाने के लिए एक आवश्यक प्रारंभिक कार्य था। लॉरेंस ने बहुत व्यक्तिगत देखभाल की, क्योंकि बड़े पेड़ों और संपत्ति की अन्य प्राकृतिक विशेषताओं की रक्षा के लिए सड़कों का सर्वेक्षण किया गया था और बहुत सारे प्लॉट बनाए गए थे। इसके बाद उन्होंने चार सबसे सुरम्य स्थलों को चुना और वास्तुकार विलियम ए. बेट्स को काम पर रखा, जिन्होंने अभी-अभी टक्सेडो पार्क में "कॉटेज" के एक समूह को सफलतापूर्वक पूरा किया था, ताकि अटकलों पर बनाए जाने वाले चार घरों को डिजाइन किया जा सके। 1853 में मिशिगन में जन्मे बेट्स, हर्टेर ब्रदर्स के कार्यालयों में एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में काम करते हुए, 19 साल की उम्र में एक वास्तुकार के रूप में प्रशिक्षण लेने के लिए न्यूयॉर्क शहर आए थे। 1880 तक घरों के लिए उनके डिजाइन देश भर की वास्तुकला पत्रिकाओं में दिखाई देने लगे। मई, 1970 में ब्रोंक्सविले महिला क्लब पत्रिका "द विलेजर" के अंक में एक लेख में कहा गया है, "बेट्स वास्तुकारों के स्कूल से संबंधित थे, जिन्होंने फ्रांसीसी और स्पेनिश रोमनस्क्यू, देर से फ्रेंच गोथिक, इतालवी प्रेरणा के विक्टोरियन गोथिक, लॉयर पर सोलहवीं शताब्दी के महल, द्वितीय साम्राज्य नॉर्मन, यहां तक कि प्रारंभिक ईसाई सीरियाई स्मारकों से विवरण आकर्षित करते हुए" उच्च विक्टोरियन चित्रमय सारग्राही "तरीके से काम किया। बेट्स के शुरुआती काम को बहुत अंग्रेजी कहा जाता था। लेकिन उनके ब्रोंक्सविले टावर हाउस English.the की तुलना में अधिक फ्रांसीसी प्रतीत होते हैं, महत्वपूर्ण बात यह है कि डिजाइन की ऐतिहासिक सटीकता नहीं है, बल्कि वास्तुकार की कला जो कुछ भी उसकी कल्पना उसे अपने और उसके आसपास की ओर ले जाती है, उसके सामंजस्य में है। पहले चार घर जल्दी बिक गए और नए मालिक जून, 1891 तक निवास में थे। लॉरेंस ने तब बेट्स से मैनर हाउस का नवीनीकरण और आधुनिकीकरण कराया और यह एक सराय बन गई। मनोर हाउस में कमरे लॉरेंस पार्क लॉट के संभावित खरीदारों के लिए, उन लोगों के लिए उपलब्ध थे जिन्होंने जमीन खरीदी थी और अपने घरों के निर्माण के दौरान पास में रहना चाहते थे; और लॉरेंस पार्क के निवासियों के दोस्तों और मेहमानों के लिए उपलब्ध थे। पार्क के निवासियों के लिए एक दूसरी सुविधा अब ध्वस्त किए गए बेट्स द्वारा डिज़ाइन किया गया कैसिनो था, जिसका उपयोग सभी प्रकार की बैठकों और सामाजिक समारोहों के लिए किया जाता था। पार्क में रुचि अधिक थी, मनोर हाउस भरा हुआ था, और लॉरेंस के निर्देशन में बेट्स ने डिजाइन करना जारी रखा। जैसे-जैसे घर बेचे गए, यह पाया गया कि यह क्षेत्र न्यूयॉर्क शहर के कलाकारों और लेखकों की आवास की मांग को पूरा कर रहा था। स्टूडियो और पुस्तकालयों को मौजूदा घरों में जोड़ा जाना था और विलियम हेनरी होवे, हर्मन टी. श्लैडरमंड, विलियम टी. स्मेडली, एक प्रसिद्ध चित्रकार और ओटो बैचर जैसे कलाकारों के लिए नई योजनाओं में शामिल किया जाना था। कला में व्यक्तियों की इतनी एकाग्रता के साथ, लॉरेंस पार्क को "एक विशिष्ट साहित्यिक और कलात्मक विकास" होने की प्रतिष्ठा प्राप्त करने में बहुत समय नहीं लगा था। 1896 में, जनरल की विधवा और इस विशेष विकास का हिस्सा बनने में रुचि रखने वाली श्रीमती जॉर्ज कस्टर ने बहुत कुछ खरीदा और बेट्स को लॉरेंस पार्क में बनाए गए दो घरों में से पहले को डिजाइन करने के लिए नियुक्त किया। लॉरेंस द्वारा बनाए गए कुछ घर राजनीतिक कारणों से बनाए गए थे, न कि सामाजिक या आर्थिक कारणों से। जब उन्हें पता चला कि ब्रोंक्सविले के निवासियों द्वारा भुगतान किए गए करों का उपयोग ईस्टचेस्टर शहर द्वारा टकाहो को विकसित करने के लिए किया जा रहा था, तो लॉरेंस ने माना कि ब्रोंक्सविले को अपनी सरकार बनाने के लिए शामिल किया जाना था। निगमन को पूरा करने के लिए, गाँव को अपनी सीमाओं के भीतर तीन सौ लोगों का प्रमाण देना था। मुखियाओं की गिनती की गई, लेकिन आबादी पर्याप्त नहीं थी; इसलिए 1897 की सर्दियों में लॉरेंस ने बड़े परिवारों के लिए सात बड़े घर बनाए, जिनके लिए कई नौकरों की आवश्यकता होगी। जब नए घरों को बेच दिया गया था, तो नाक को फिर से गिना गया था, और ब्रोंक्सविले शामिल करने में सक्षम था। विकास का महान आकर्षण मुख्य रूप से घरों की वास्तुकला और पर्यावरण के साथ उनके संबंध में निहित है। आर्किटेक्चरल रिकॉर्ड में 1904 के एक लेख में, थियोडोर टटल ने कहा कि "घर वहीं हैं जहां वे रखे गए हैं, जैसे कि वे वहां उगाए गए थे और रहने के लिए संतुष्ट थे, और सामान्य प्रभाव शांत परिष्करण है।" ये घर, जिन्हें एक समूह के रूप में लिया जाता है, आज व्यावहारिक रूप से सभी प्रमुख शैलियों का प्रतिनिधित्व करते हैं जो सदी के अंत में फैशन में थीं। रोमांटिक और काल्पनिक, उन्हें अधिक आराम से रहने के समय के लिए डिज़ाइन किया गया था। "उनमें से पारंपरिक आधी लकड़ी और प्लास्टर, औपनिवेशिक पुनरुद्धार और अब प्रसिद्ध 'शिंगल शैली' के उदाहरण हैं, जो हेनरी हॉब्सन रिचर्डसन के रोमनस्क्यू पुनरुद्धार की भावना को दर्शाता है, यदि पत्र को नहीं। लकड़ी में अनुवादित, रोमनस्क्यू, जो अनिवार्य रूप से पत्थर की वास्तुकला है, सुरम्य, शानदार और विविध हो जाता है। इसकी मुख्य विशेषताएँ ऊँची छतें और ऊँची गैबल्स हैं, जिनमें अक्सर आधे लकड़ी, चौड़े बरामदे और कोने के मीनार होते हैं, इन सभी को लॉरेंस पार्क के घरों में विभिन्न संयोजनों में देखा जा सकता है। 1901 तक, उद्यान में अच्छी संख्या में घर पूरे हो गए थे। अधिकांश भाग बेट्स द्वारा डिजाइन किए गए थे, जिनके डिजाइन ग्रामीण जीवन के लिए थे, उनकी लकड़ी और पत्थर के निर्माण उनके सुंदर पहाड़ी सेटिंग के लिए सराहनीय थे। संकीर्ण घुमावदार सड़कों के साथ बंधे और चट्टानी किनारों पर बसे, उन्होंने अपने मालिकों को महान प्राकृतिक सुंदरता के साथ गोपनीयता का लाभ दिया। ब्रोंक्सविले में बेट्स का प्रभाव पार्क से परे फैल गया। वे गाँव के अधिकांश वाणिज्यिक क्षेत्र के साथ-साथ मिशन शैली के होटल ग्रामतन के डिजाइन के लिए जिम्मेदार थे, जिसमें से अब केवल खरीदारी का आर्केड बचा है, जिस पर उन्होंने ए. ई. के साथ सहयोग किया। बार्लो। निवास और कलाकार 25 प्रेस्कॉट एवेन्यू पार्क में बनाए गए शुरुआती घरों में से विशिष्ट 25 प्रेस्कॉट एवेन्यू में निवास है, जिसे 1891 में बनाया गया था। घर को बेट्स द्वारा डिजाइन किया गया था और यह अपनी लहरदार सतहों, हीरे-पैन वाले फेनेस्ट्रेशन और गैबल छत के साथ शिंगल शैली के एक अच्छे उदाहरण के रूप में कार्य करता है। यह सबसे पहले विल हिकॉक लो द्वारा अधिग्रहित किया गया था, जो प्रसिद्ध आकृति चित्रकार, भित्तिचित्रकार और रंगीन कांच के डिजाइनर थे। घर में विल लो के पूर्व स्टूडियो के फर्श में एक ट्रैप दरवाजा है, जो कलाकार के लिए सीढ़ी का उपयोग किए बिना अपने चित्रों के शीर्ष खंडों पर काम करने के साथ-साथ कैनवास भंडारण के लिए भी उपयोगी था। स्टूडियो में प्राकृतिक प्रकाश की अनुमति देने वाली बड़ी खिड़कियां हैं। स्टूडियो के भीतर फायरप्लेस की चिमनी के भीतर, अमेरिकी मूर्तिकार ऑगस्टस सेंट गौडेन्स द्वारा बनाया गया एक प्लास्टर मेडलियन है जिसमें उपन्यासकार रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन को दर्शाया गया है, जिन्होंने ट्रेजर आइलैंड जैसी कई कुख्यात कृतियों को लिखा था। लो ने पहले स्टीवेन्सन और सेंट गौडेन्स को जोड़ा था। पदक के नीचे रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन की एक कविता है जिसका शीर्षक है "लाइन्स टू विल एच. लो"। परिवार के दोस्तों को याद है कि घर का दौरा करना और "स्टूडियो के फर्श पर फैली भित्ति चित्रों" को देखना, साथ ही "[स्टूडियो] फर्श से छत तक ढका हुआ था-आप दीवार भी नहीं देख सकते थे।" इस घर में 1965 तक कलाकारों द्वारा लगातार रहना जारी रहा। 1897 में, विल लो ने एनवाईसी में वाल्डोर्फ-एस्टोरिया होटल के लिए एक दीवार पैनल पर काम किया, जो उनका पहला बड़ा कमीशन था। भित्ति चित्र को होटल की छत पर स्थापित किया जाना था, और यह 34 'बाई 26' ऊंचा था। ऐसा कहा जाता है कि विल लो की अंतिम पेंटिंग, एक भित्ति चित्र जिसे उन्होंने स्थानीय ब्रोंक्सविले स्कूल को उपहार में देने के लिए बनाया था, उनकी मृत्यु से कुछ घंटे पहले ही पूरा हो गया था। विल लो की दूसरी पत्नी, मैरी मैकमनीज़ लो भी कला की दुनिया में एक प्रमुख व्यक्ति थीं। अपने पहले पति, स्कॉटिश-अमेरिकी मूर्तिकार फ्रेडरिक मैकमनीज़ से तलाक के बाद, मैरी ने विल लो से शादी की, जो कुछ समय से उनके प्रशंसक थे। वह 1910 में अपनी बेटियों के साथ पेरिस से अमेरिका चली गईं और अपने शेष जीवन के लिए अपने नए पति के साथ 25 प्रेस्कॉट एवेन्यू में रहीं। अपनी युवावस्था में, उन्होंने सेंट लुइस स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स में अध्ययन किया, अंततः उन्हें अकादमी जूलियन में तीन साल की छात्रवृत्ति से सम्मानित किया गया। 1901 में, वह अमेरिकन वुमन आर्ट एसोसिएशन की अध्यक्ष चुनी गईं। अपने पहले पति फ्रेडरिक मैकमोनीज़ से शादी करने के दौरान, वह गिवर्नी में एक घर में रहती थीं, जिसे अक्सर प्रभाववादी कलाकार क्लाउड मोनेट के आधार के रूप में याद किया जाता था। यह घर अपने भूनिर्माण और कार्यशालाओं के लिए जाना जाता था। घर के सौंदर्यशास्त्र ने उनके जीवन के इस युग से उनके कई प्रभाववादी चित्रों को प्रभावित किया। 1902 में, उन्हें सोसाइटी ऑफ अमेरिकन आर्टिस्ट्स की ओर से जूलिया शॉ पुरस्कार से सम्मानित किया गया। चार साल बाद 1906 में, वह राष्ट्रीय डिजाइन अकादमी की सहयोगी बन गईं। विल लो के साथ मैरी की शादी को एक खुशहाल शादी बताया गया था। विल की दूसरी आत्मकथा, ए पेंटर्स प्रोग्रेस, मैरी को लिखती है, "यह वह जीवन है जिसे हमने अच्छी तरह से चुना है, चुनाव पागल था, लेकिन मुझे इसे फिर से बनाना चाहिए।" दंपति लॉरेंस पार्क के घर में रहते थे जब तक कि उनकी मृत्यु नहीं हो गई, विल 1932 में पहले गुजर गए, और मैरी एक दशक से अधिक समय बाद 1946 में. डब्ल्यू 26 प्रेस्कॉट एवेन्यू 26 प्रेस्कॉट एवेन्यू, एक विक्टोरियन ट्यूडर घर, 1896 में पत्थर और लकड़ी से बनाया गया था। इसके सबसे पहले निवासी विलियम विन्थ्रोप केंट थे, जो एक वास्तुकार थे। घर को रणनीतिक रूप से बहुत कुछ के लिए डिज़ाइन किया गया था, क्योंकि यह ज्यादातर चट्टानी इलाका था; अधिकांश कमरे दक्षिण की ओर मुख किए हुए थे, ताकि वर्ष के विभिन्न समयों में छाया और धूप को सर्वोत्तम रूप से पकड़ सकें। इसमें एक अंडाकार आकार का भोजन कक्ष, साथ ही बोतल के कांच की खिड़कियां थीं। इसे पहले ओक रिज कॉटेज कहा जाता था, हालांकि, छत के ऊपर बैठे बड़े उल्लू की मूर्ति के कारण इसे उल्लू घर के रूप में फिर से याद किया गया है। कहा जाता है कि संरचना के निचले हिस्से में पत्थर के विशाल टुकड़ों का खनन उन लोगों द्वारा किया गया था जिन्हें क्यूबिक फुट द्वारा भुगतान किया गया था। टटल इन द रिकॉर्ड के अनुसार, "ओक दिखने में सबसे अधिक दिखावटी नहीं है, शायद पार्क के किसी भी अन्य घर की तुलना में रुचि को अधिक उत्तेजित करता है, और खुद को दिमाग पर अधिक दृढ़ता से प्रभावित करता है। यह एक सुंदर संरचना है, अनियमित और अव्यवस्थित, जैसा कि इसे होना चाहिए, लेकिन इतनी अच्छी तरह से एक साथ रखा गया है, कि इसे पूरी तरह से देखा और आंका जा सकता है। वर्षों बाद, जब कलाकार विलियम थॉमस स्मेडली घर में आए, तो उन्होंने घर में एक दूसरा बड़ा स्टूडियो जोड़ा। उन्होंने न्यूयॉर्क शहर में एक स्टूडियो और ब्रोंक्सविले में दो स्टूडियो के साथ अपना घर बनाए रखा। 1916 में स्मेडली ने घर में एक गैराज जोड़ा जो लॉरेंस पार्क में बनाए जाने वाले पहले गैराजों में से एक था। उन्होंने केंट, दोनों वास्तुकार और पूर्व निवासी, को मुख्य कमरों में से एक से अपने स्टूडियो तक जाने वाले एक गुप्त मार्ग में जोड़ा। कथित तौर पर, इससे वह अपनी पत्नी की अक्सर होने वाली पार्टियों के दौरान तेजी से बच निकला। 1920 में स्मेडली की मृत्यु के बाद से, "आउल हाउस" प्रमुख लेखकों, हाल ही में न्यू यॉर्कर के ब्रेंडन गिल द्वारा जीवित रहा है। विलियम थॉमस स्मेडली 1896 और 1920 के वर्षों के बीच ब्रोंक्सविले के निवासी थे। इस दौरान वे 26 प्रेस्कॉट एवेन्यू में रहते थे। उन्हें अपने करियर की शुरुआत में अपने चित्रों के लिए पहचाना जाता था, और अंत तक, पास के न्यूयॉर्क शहर के अमीर निवासियों के लिए एक कुख्यात कमीशन चित्रकार थे। उनका जन्म एक धार्मिक परिवार में हुआ था, जो एक क्वेकर मंत्री के बेटे थे। 1873 में, उन्हें एक स्थानीय समाचार आउटलेट में काम करने के लिए वेस्टचेस्टर, पेंसिल्वेनिया भेजा गया। वहाँ, उन्हें अखबार के अधिकारियों द्वारा अपनी प्रतिभा को फिलाडेल्फिया की पेंसिल्वेनिया अकादमी ऑफ द फाइन आर्ट्स में ले जाने के लिए प्रोत्साहित किया गया। वहाँ उन्होंने एक अमेरिकी चित्रकार और फोटोग्राफर थॉमस ईकिन्स के अधीन अध्ययन किया। उन्होंने पेरिस में जीन पेल लॉरेंस के अधीन अकादमी जूलियन में भी अध्ययन किया। उनके कार्यों में कांग्रेस सदस्यों के साथ-साथ सर्वोच्च न्यायालय के न्यायाधीशों के कई चित्र शामिल थे। उनकी कुछ कृतियों को लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस के साथ-साथ नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में भी शामिल किया गया है। स्मेडली को 1905 में राष्ट्रीय अकादमी के लिए चुना गया था। 12 सनसेट एवेन्यू में 12 सनसेट एवेन्यू "ग्रे आर्चेस" को बेट्स द्वारा डिजाइन किया गया था और 1891 में बनाया गया था। यह घर लॉरेंस पार्क ऐतिहासिक जिले के सबसे ऊंचे स्थानों में से एक पर स्थित है और इसका नाम बरामदे पर पत्थर के काम के असामान्य डिजाइन से लिया गया है जो घाटी को देखते हुए ग्रेनाइट के एक आउटक्रॉपिंग पर ठोस रूप से टिका हुआ है। घर और उसका पर्यावरण इस बात का एक प्रमुख उदाहरण प्रदान करता है कि कैसे प्राकृतिक परिदृश्य के साथ सम्मान के साथ व्यवहार किया गया है, जिससे घरों को उनके जंगली परिवेश के साथ एक जैविक अनुकूलता मिलती है। 1892 में "ग्रे आर्चेस" लॉरेंस परिवार का ग्रीष्मकालीन घर था, और 1894 की सर्दियों के दौरान, यह सनीब्रुक फार्म की रेबेका की लेखिका केट डगलस विगिन का घर था, जिन्होंने इसे अपनी आत्मकथा में "एक सुंदर घर" के रूप में वर्णित किया था। 28 वैली रोड 28 वैली रोड पर "पेससेटर हाउस" है, जिसे 1952 में वास्तुकार हेनरी एगर्स द्वारा डिजाइन किया गया था। यह 1895 के विलियम केंट निवास के स्थान पर बनाया गया था, जिन्होंने ब्रोंक्सविले विलेज हॉल के साथ-साथ पार्क में कई घरों को डिजाइन किया था। केंट हाउस शिंगल शैली में था और नया निवास, जिसने 1953 का हाउस ब्यूटीफुल पुरस्कार जीता था, भी आसपास के पड़ोस की वास्तुकला की खड़ी छत और रेंगने वाली रेखाओं के साथ दाद से बनाया गया है। मूल केंट बार्न का उपयोग एक गैरेज के रूप में किया गया था और बार्न से सजावटी रूपांकन एगर्स हाउस के आंतरिक डिजाइन की एक उल्लेखनीय विशेषता है। दक्षिणी वेस्टचेस्टर काउंटी में ऐतिहासिक स्थानों की सूची का राष्ट्रीय रजिस्टर, न्यूयॉर्क संदर्भ ब्रोंक्सविले, वेस्टचेस्टर काउंटी में न्यूयॉर्क ऐतिहासिक जिले, न्यूयॉर्क में न्यूयॉर्क पड़ोस (राज्य) न्यूयॉर्क में ऐतिहासिक स्थानों के राष्ट्रीय रजिस्टर पर घर (राज्य) न्यूयॉर्क में औपनिवेशिक पुनरुद्धार वास्तुकला (राज्य) न्यूयॉर्क में नियोक्लासिकल वास्तुकला (राज्य) न्यूयॉर्क में ट्यूडर पुनरुद्धार वास्तुकला (राज्य) वेस्टचेस्टर काउंटी, न्यूयॉर्क में घर (राज्य) न्यूयॉर्क में ऐतिहासिक स्थानों के राष्ट्रीय रजिस्टर पर न्यूयॉर्क ऐतिहासिक जिले (राज्य) वेस्टचेस्टर काउंटी में ऐतिहासिक स्थानों का राष्ट्रीय रजिस्टर, 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