Chris Welsby
क्रिस वेल्सबी (जन्म 1948 में) एक कनाडाई प्रयोगात्मक फिल्म निर्माता, न्यू मीडिया और गैलरी इंस्टॉलेशन कलाकार हैं। यूके में जन्मे, 1970 के दशक में वेल्सबी लंदन फिल्म-मेकर्स को-ऑप (अब एलयूएक्स फिल्म वितरक) के सदस्य थे, और स्लेड स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स, यूसीएल, लंदन में डिजिटल मीडिया स्टूडियो (अब स्लेड सेंटर फॉर इलेक्ट्रॉनिक मीडिया इन फाइन आर्ट) के सह-संस्थापक थे। वे 1989 में कनाडा चले गए। उन्हें विस्तारित सिनेमा और चलती छवि स्थापना के अग्रदूतों में से एक माना जाता है और लंदन की टेट और हेवर्ड दीर्घाओं में फिल्म स्थापनाओं को प्रदर्शित करने वाले पहले कलाकारों में से एक थे। उनके विस्तारित सिनेमा कार्यों और प्रतिष्ठानों ने तब से नए वैचारिक आधार को तोड़ना और आलोचनात्मक ध्यान आकर्षित करना जारी रखा है। ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट के ए हिस्ट्री ऑफ एक्सपेरिमेंटल फिल्म एंड वीडियो में ए. एल. रीस ने लिखाः "पँचिश साल पहले, जब उन्होंने बड़े स्थानों के लिए अपना पहला अनुमान लगाया था, फिल्म और कला शायद ही कभी गैलरी में मिलते थे; अब यह आम है और स्थापना कला एक अलग अभ्यास है।" लाइफ वेल्सबी का जन्म ब्रिटेन के एक्सेटर में हुआ था। वे चेल्सी कॉलेज ऑफ आर्ट एंड डिज़ाइन (बी. ए. (फाइन आर्ट)) से स्नातक हैं, जहाँ उन्होंने 1969 से 1973 तक एक चित्रकार के रूप में प्रशिक्षण लिया और स्लेड स्कूल ऑफ फाइन आर्ट, लंदन विश्वविद्यालय से, जहाँ उन्हें ग्रेगरी बेटसन और स्टैफोर्ड बीयर, रॉस एशबी और गॉर्डन पास्क सहित ब्रिटिश साइबरनेटिस्टों के विचारों का सामना करना पड़ा। इस तकनीकी क्षेत्र की प्रकृति के बारे में एंड्रयू पिकरिंग का सारांश इंगित करता है कि यह कलाकारों के लिए भी दिलचस्प क्यों हैः "द्वितीय-क्रम साइबरनेटिक्स. यह पहचानने का प्रयास करता है कि वैज्ञानिक पर्यवेक्षक अध्ययन की जाने वाली प्रणाली का हिस्सा है, और यह बदले में एक मान्यता की ओर ले जाता है कि पर्यवेक्षक स्थित है और दुनिया को एक निश्चित दृष्टिकोण से देखता है, न कि एक अलग और सर्वज्ञ 'कहीं से भी दृष्टिकोण' प्राप्त करने के बजाय। वेल्सबी ने 1975 में स्लेड स्कूल में स्नातकोत्तर की पढ़ाई पूरी की और 1976 में संकाय में शामिल हो गए, जहाँ उन्होंने कला अभ्यास के सभी क्षेत्रों में पढ़ाया और विशेष रूप से फिल्म और वीडियो निर्माण के लिए जिम्मेदार थे और क्रिस ब्रिस्को, जूयन ओ 'सुलिवन, टिम हेड, स्टुअर्ट ब्रिस्ले, लिज़ रोड्स और सुसान हिलर के साथ स्लेड के इलेक्ट्रॉनिक मीडिया स्टूडियो के सह-संस्थापक थे। 1972 में उन्होंने अपनी पहली फिल्में, विंड वेन और रिवर यार बनाई, और लंदन फिल्म मेकर को-ऑप के सदस्य बन गए, जहाँ उन्हें पीटर गिडल के यूके स्थित स्ट्रक्चरल मैटेरियलिस्ट फिल्म सिद्धांत और सिनेमा एक्शन ग्रुप के विस्तारित सिनेमा प्रदर्शन का सामना करना पड़ा। (मैल्कम ले ग्रिस, जिल ईथरली, विलियम राबन, मैरलीन हेलफोर्ड और एनाबेल निकोलसन * तब से, उन्होंने चौबीस फिल्में बनाई हैं जो दुनिया भर में समारोहों, सिनेमाथेक और कला दीर्घाओं में और 25 से अधिक दीर्घा प्रतिष्ठानों और साइट-विशिष्ट कार्यों में प्रदर्शित की गई हैं। 1989 में, वेल्सबी वैंकूवर में साइमन फ्रेजर विश्वविद्यालय में स्कूल फॉर द कंटेम्पररी आर्ट्स में फिल्म और डिजिटल मीडिया के प्रोफेसर का पद लेने के लिए कनाडा चले गए। वेल्सबी ब्रिटिश कोलंबिया विश्वविद्यालय, वैंकूवर कनाडा में आई. सी. आई. सी. एस. (कम्प्यूटिंग, सूचना और संज्ञानात्मक प्रणाली संस्थान) के सदस्य भी हैं। वह 2012 में अपने पूर्णकालिक शैक्षणिक कर्तव्यों से सेवानिवृत्त हुए और अब साइमन फ्रेजर विश्वविद्यालय के कला विज्ञान और संचार संकाय में [प्रोफेसर एमेरिटस] का पद संभालते हैं। वेल्सबी व्यापक रूप से यात्रा करना जारी रखते हैं, व्याख्यान प्रस्तुतियाँ देते हैं और अपनी फिल्मों, वीडियो और गैलरी प्रतिष्ठानों का प्रदर्शन करते हैं। वह पश्चिमी कनाडा के प्रशांत तट पर एक छोटे से द्वीप पर रहता है। मीडिया, फिल्म, वीडियो और डिजिटल मीडिया और गैलरी इंस्टॉलेशन की एक श्रृंखला में काम करते हुए, वेल्सबी का काम मुख्य रूप से मनुष्यों, मानव प्रौद्योगिकी और प्राकृतिक दुनिया के बीच समस्याग्रस्त संबंधों से संबंधित रहा है। मिलेनियम फिल्म जर्नल (1987) में, पीटर वोलेन ने लिखाः "वेल्सबी का काम विज्ञान और कला के बीच एक अलग तरह के संबंध की परिकल्पना करना संभव बनाता है, जिसमें अवलोकन को निगरानी और प्रौद्योगिकी को प्रभुत्व से अलग किया जाता है।" उन्होंने बीस साल फिल्म और गैलरी स्थापित करने के तरीकों की खोज में बिताए जिसमें हवा, ज्वार, बादल और ग्रह के घूर्णन जैसी प्राकृतिक शक्तियां रचनात्मक नियंत्रण साझा करती हैं। उनकी कई फिल्मों में, कैमरा एंगल या फ्रेमिंग सूरज, हवा या ज्वार की गति से निर्धारित होती है। उदाहरण के लिए, सेवन डेज़ (1974) में, एक मोटर चालित कैमरा स्टैंड पर लगे कैमरे की गति ने पृथ्वी के घूर्णन का अनुसरण किया, जबकि इन-कैमरा संपादन ने उत्तरी अटलांटिक मौसम प्रणालियों द्वारा नियंत्रित बादल आवरण का जवाब दिया। शिकागो फिल्म रीडर (2001) में, फ्रेड कैंपर ने कहाः "20 मिनट के सेवन डेज़ (1974) में वेल्सबी को अपनी परिपक्व आवाज़ मिलती है, जो सिनेमा द्वारा अभी तक देखी गई किसी भी चीज़ के विपरीत एक टूर डी फोर्स की पेशकश करती है।" 1993 में, वैंकूवर, ब्रिटिश कोलंबिया जाने के बाद, वेल्सबी ने फिल्म को छोड़ दिया और एट सी, वाटरफॉल और लॉस्ट लेक जैसे डिजिटल वीडियो इंस्टॉलेशन बनाना शुरू कर दिया। इयान क्रिस्टी (फिल्म और मीडिया इतिहास के प्रोफेसर, बर्कबेक, लंदन विश्वविद्यालय) ने साइट एंड साउंड मैगज़ीन (2007) में लिखाः "अनुभवी अंग्रेजी परिदृश्य फिल्म निर्माता, वेल्सबी (अब कनाडा में स्थित) द्वारा हाल ही में स्थापित दो प्रतिष्ठानों ने दिखाया कि कैसे डिजिटल छवियां 16 मिमी से लगभग उत्कृष्ट पूर्णता में निहित महत्वाकांक्षाओं को साकार कर सकती हैं। लॉस्ट लेक #2 (2005) एक झिलमिलाती आभासी झील को दिखाती है और चार-स्क्रीन एट सी लहरों के लुढ़कने के साथ सूक्ष्मता से मार्करों को स्थानांतरित करके 'अपरिवर्तनीय समुद्र' की हमारी भावना के साथ खेलती है। 2004 और 2014 के बीच उन्होंने वैंकूवर स्थित कलाकार और सॉफ्टवेयर प्रोग्रामर, ब्रैडी मार्क्स के साथ कई परियोजनाएं बनाने के लिए काम किया, जो वास्तविक समय, मौसम-संचालित, गैलरी प्रतिष्ठानों को शक्ति प्रदान करने के लिए कस्टम सॉफ्टवेयर का उपयोग करते थे, जो वास्तविक समय में छवि और ध्वनि को संपादित और मिश्रित करने के लिए मौसम डेटा का उपयोग करते थे। उदाहरण के लिए, इन ट्री स्टडीज (ग्वांगजू बिनाले, दक्षिण कोरिया 2006 में प्रदर्शित), एक पेड़ के कई दृष्टिकोण और एक बहु-चैनल ध्वनि ट्रैक को दुनिया भर के मौसम स्टेशनों से इंटरनेट के माध्यम से मौसम डेटा रिले द्वारा एक साथ संपादित किया गया था। 2007 में, वेल्सबी ने ब्रैडी मार्क्स के साथ फिर से काम करते हुए, इमेजिंग सॉफ्टवेयर विकसित करना शुरू किया जो एक संकर उत्पन्न करता है-न तो एक फिल्म और न ही एक स्थिर तस्वीर, बल्कि लंबे समय तक निर्मित एक संकर फोटोग्राफिक छवि। इसने चल रही डूम्सडे क्लॉक परियोजना शुरू की, जिसमें तीन साल का डिजिटल फोटोग्राफ टेकिंग टाइम शामिल है जो वर्तमान में फ्रांस के नांटेस शहर में एम. आई. आर. ई. में चल रहा है, एक परियोजना के अग्रदूत के रूप में जिसमें एक डिजिटल फोटोग्राफ का निर्माण शामिल है जिसे पूरा होने में एक सौ साल लगेंगे। वेल्सबी ने 2015 में एकल चैनल वीडियो परियोजनाएँ बनाने के लिए वापसी की। उस वर्ष के दौरान दो कार्य पूरे किए गएः गति (35 मिनट)। और एंट्रेंस आइलैंड (17 मिनट), उपभोक्ता-श्रेणी के कैनन एसएक्स 600 कैमरे पर शूट किया गया और फाइनल कट प्रो सॉफ्टवेयर का उपयोग करके संपादित किया गया। कम फिल्म बनाने की रणनीति शुरुआती लंदन फिल्म मेकर्स कोऑपरेटिव काम के कम बजट के लोकाचार की याद दिलाती है, और व्यापक रूप से उपलब्ध डिजिटल मीडिया के लचीलेपन और तात्कालिकता से बढ़ी है, जो कलाकारों को भारी उपकरण और चालक दल की आवश्यकता के बिना सीधे परिदृश्य में काम करने की अनुमति देती है। मेक्सिको के एक समुद्र तट पर फिल्माई गई, फिल्में उपभोक्ता-श्रेणी की डिजिटल कैमरा तकनीक को अपनी सीमा तक ले जाती हैं और इसका उद्देश्य एक परित्यक्त होटल के विघटन को दिखाने में प्रकृति और प्रौद्योगिकी के बीच के अंतर को धुंधला करना है जो पृथ्वी पर वापस गिरता हुआ प्रतीत होता है। कर्टिस, डेविड, ए हिस्ट्री ऑफ आर्टिस्ट्स फिल्म एंड वीडियो इन ब्रिटेन, बी. एफ. आई. पब्लिशिंग, 2007, पी. 97-99, रीस ए. एल., ए हिस्ट्री ऑफ एक्सपेरिमेंटल फिल्म एंड वीडियो, बी. एफ. आई. पब्लिशिंग, 1999, पी. 80-81,93,116-117, यंग, पॉल, डंकन, पॉल, आर्ट सिनेमा, टासचेन, 2009, पी. 82, बाहरी लिंक क्रिस वेल्सबी का आधिकारिक पृष्ठ क्रिस वेल्सबी की प्रोफ़ाइल पर www.luxonline.org.uk क्रिस वेल्सबी द्वारा हाल के शैक्षणिक पत्र 1948 जन्म वैंकूवर के जीवित लोग ब्रिटिश प्रयोगात्मक फिल्म निर्माता ब्रिटिश इंस्टॉलेशन कलाकार ब्रिटिश मल्टीमीडिया कलाकार ब्रिटिश मल्टीमीडिया कलाकार कनाडाई प्रायोगिक फिल्म निर्माता वैंकूवर के कनाडाई मल्टीमीडिया कलाकार फिल्म निर्देशक एक्सेटर फ्रेजर विश्वविद्यालय के शैक्षणिक कर्मचारियों से कनाडाई मास मीडिया लोग