69 (album)
69 ब्रिटिश बैंड ए. आर. का पहला एल्बम है। केन, 1988 में रफ ट्रेड रिकॉर्ड्स पर रिलीज़ हुई और रे शुलमैन के अतिरिक्त सह-निर्माण के साथ बैंड द्वारा निर्मित। उनकी प्रशंसित लोलीटा एंड अप होम की रिलीज़ के बाद! ई. पी., 69 ने डब, एसिड रॉक, जैज़, शोर और पॉप के सम्मिश्रण तत्वों के साथ प्रायोगिक "ड्रीम पॉप" शैली विकसित की। 69 यू. के. इंडिपेंडेंट एल्बम चार्ट पर नंबर 1 पर पहुंच गया और यू. के. संगीत प्रेस से आलोचनात्मक प्रशंसा के लिए जारी किया गया, जिसकी तुलना माइल्स डेविस, ली "स्क्रैच" पेरी, आर्थर रसेल और कॉक्टेउ ट्विन्स जैसे अलग-अलग कलाकारों के काम से की गई। मेलोडी मेकर के लिए लिखते हुए, आलोचक साइमन रेनॉल्ड्स ने इसे '88' का उत्कृष्ट रिकॉर्ड बताया। संगीत इतिहासकार मार्टिन सी. स्ट्रॉन्ग ने एल्बम की ध्वनि को "कबूतर के छेद के लिए कठिन लेकिन फिर भी मौलिक" के रूप में वर्णित किया। एल्बम को शूगेज़, पोस्ट-रॉक और ट्रिप हॉप जैसी शैलियों के लिए एक प्रभावशाली अग्रदूत के रूप में पहचाना गया है। एक पूर्वव्यापी समीक्षा में, नेड रैगेट ने इसे "अनुचित रूप से लंबे समय से खोया हुआ क्लासिक" कहा। 2007 में, द गार्जियन ने इसे "मरने से पहले सुनने के लिए 1000 एल्बमों" की अपनी सूची में शामिल किया। पृष्ठभूमि और रिकॉर्डिंग 1987 में, ए. आर. के प्रमुख, इवो वाट्स-रसेल। केन के तत्कालीन लेबल 4एडी ने सुझाव दिया कि दोनों ने एक घरेलू एकल बनाने के लिए अपने तत्कालीन लेबलमेट्स कलरबॉक्स के साथ सहयोग किया। एम/ए/आर/आर/एस नाम के तहत, उन्होंने एकल "पंप अप द वॉल्यूम" जारी किया। हालाँकि यह गीत एक बड़ी सफलता थी, जो यूके सिंगल्स चार्ट में नंबर 1 पर पहुँच गया और ब्रिटिश एसिड हाउस संगीत, ए. आर. के विकास में एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर बन गया। केन कलरबॉक्स के साथ अच्छी तरह से नहीं मिले और अंततः एक नए लेबल की तलाश में और अपने स्वयं के संगीत की स्वप्निल पॉप संगीत शैली पर लौटने के लिए 4AD छोड़ दिया। 69 जारी करने से पहले, उनका पहला एल्बम, बैंड रफ ट्रेड रिकॉर्ड्स में चला गया और अप होम जारी किया! 1988 में ई. पी., ध्वनि में परिवर्तन को दर्शाता है। द क्वाइटस द्वारा यह पूछे जाने पर कि "[1987 से 1988 तक] ए. आर. केन ध्वनि का क्या हुआ" और क्या बैंड ई. पी. के साथ एक साथ 69 रिकॉर्ड कर रहा था, दोनों के रूडी तंबाला ने केवल जवाब दियाः "अप होम! विशेष था। कुछ तो हुआ। मैं समझा नहीं सकता। " बाद में उन्होंने विस्तार से बतायाः "हम बहुत भाग्यशाली थे, हम सलाखों में बैठते थे, और एक-दूसरे को चौड़ी आंखों से देखते थे और एक-दूसरे की तरह हंसते थे, बस सदियों तक हँसी के साथ रोते थे, कहते थे, 'क्या हो रहा है', और हम जानते थे कि यह हमारा काम नहीं था, यह सिर्फ इतना था, यह हो रहा था, और हमने यात्रा का आनंद लिया, बिना किसी अर्थ के कि यह कभी शुरू हुआ था या कभी समाप्त होगा। हम कुछ वर्षों से बदली हुई स्थिति में थे। ड्रग-फ्री, मैं जोड़ने के लिए जल्दी करता हूँ। खैर, ज्यादातर "। 69 को बैंड के निजी स्टूडियो H.ark स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था, और यह उनकी पहली रिलीज़ थी जिसे वहाँ रिकॉर्ड किया गया था। अधिकांश भाग के लिए ए. आर. केन ने अकेले पूरे रिकॉर्ड को लिखा, प्रदर्शन किया, व्यवस्थित किया, इंजीनियर किया और बनाया। फिर भी, अन्य सहयोगियों के उदाहरण हैं; रे शुलमैन "क्रेज़ी ब्लू", "सुसाइड किस" और "बेबी मिल्क स्नैचर" पर सह-निर्माण और "क्रेज़ी ब्लू" और "स्पर्मवेल ट्रिप ओवर" पर बेस गिटार प्रदान करते हैं, बिली मैकगी एक गीत पर डबल बास बजाते हैं, जबकि रसेल स्मिथ दूसरे पर बास बजाते हैं। "द सन फॉल्स इनटू द सी" पर स्टीफन बेंजामिन द्वारा शहनाई भी बजाई जाती है। तंबाला की बहन मैगी तंबाला "क्रेज़ी ब्लू" पर पार्श्व गायन करती हैं। संगीत शैली एक प्रयोगात्मक स्वप्न पॉप एल्बम, 69 कई कलाकारों से व्यापक रूप से प्रभावित था, जिसमें 1980 के दशक के मध्य में कॉक्टेउ ट्विन्स, माइल्स डेविस, कैन और डब संगीत की "ध्वनि संरचना की उपेक्षा" शामिल थी, जिसमें 69 "दूर की प्रतिध्वनियों में गायब हो जाती है जो रसीले सीफेल की आश्चर्यजनक रूप से भविष्यवाणी करती है।" संगीत पत्रकार साइमन रेनॉल्ड्स ने 69 को जैज़, डब, एसिड रॉक, सोनिक यूथ-स्टाइल "गिटार के पुनर्निर्माण" और कॉक्टेउ ट्विन्स सरका हेड ओवर हील्स के बीच "अभूतपूर्व संबंध" खोजने के रूप में वर्णित किया। ऑलम्यूजिक के नेड रैगेट ने कहा कि 69 में दिखाया गया है कि बैंड "एक ही बार में चंचल, रहस्यमय और आविष्कारशील, वास्तव में पिन डाउन करना असंभव" है। उन्होंने कहा कि एल्बम "कभी भी केवल खसखस नहीं था और न ही पूरी तरह से कलात्मक था, और निश्चित रूप से न केवल जीसस और मैरी चेन/कॉक्टेउ ट्विन्स फ्यूजन का दावा किया गया था।" रिकॉर्ड की विशेषता प्रतिक्रिया, बड़बड़ाहट, चक्कर आने वाली आवाज़ें, "वाष्प-ट्रेल गिटार", "प्रतिध्वनि से भरी लय", डूबे हुए खांचे, और "एक बहुत ही स्ट्रिप्ड डाउन ध्वनि" के साथ "ट्रैक जो कभी-कभी संगीत और शोर की रेखा को फैलाते हैं" के उपयोग से होती है। हालांकि बैंड ने अपने संगीत का वर्णन करने के लिए "ड्रीम पॉप" शब्द गढ़ा, ओंडरॉक के माटेओ लोसी ने नोट किया कि ब्रिटिश संगीत प्रेस को ए. आर. का वर्णन करने में कठिनाइयाँ थीं। केन और 69 शैलियों में, 69 को "प्रोटो-शूगेज़/लेट वेव" कहा गया, और प्रेस में समूह के वर्णन को "ब्लैक जीसस एंड मैरी चेन" के रूप में मजबूत किया गया। एक समीक्षक ने एल्बम का वर्णन करने के लिए अपनी शैलियों का भी निर्माण कियाः "ड्रीम-डब", "नार्क-साइक" और "ट्रिप-वेव"। द ग्रेट रॉक बाइबिल में लिखते हुए मार्टिन सी. स्ट्रॉन्ग ने कहा कि 69 "अवांट-रॉक-स्टाइल" था और "कबूतर के छेद के लिए कठिन लेकिन फिर भी मौलिक" था। कॉक्टू ट्विन्स और जीसस एंड मैरी चेन के अलावा, आलोचकों ने एल्बम के कुछ हिस्सों और ली पेरी, गोंग, शुरुआती पिंक फ़्लॉइड, जिमी हेंड्रिक्स, जॉन मार्टिन, आर्थर रसेल, पब्लिक इमेज लिमिटेड, द दुरुती कॉलम, वैन मॉरिसन के एस्ट्रल वीक्स और रॉबर्ट व्याट के रॉक बॉटम के "प्रयोगात्मक अंत" के बीच तुलना की। रेनॉल्ड्स ने बाद में एल्बम को माइल्स डेविस के बिच्स ब्रू और कॉक्टेउ ट्विन्स के उपरोक्त हेड ओवर हील्स के बीच "एक आदर्श मध्य" के रूप में वर्णित किया। म्यूजिक आर्केड्स ने एल्बम को "सुंदर अण्डाकार" बताते हुए कहा कि 69 पर कुछ ट्रैक गाने नहीं हैं, बल्कि "ध्वनि में डूडल हैं-लेकिन उन्होंने यह भी दिखाया कि जब वे बनना चाहते हैं तो वे बहुत व्यावसायिक हो सकते हैं"। साइमन रेनॉल्ड्स के अनुसार, दो "जुनून" हैं जो संगीत और गीतात्मक रूप से 69 को नियंत्रित करते हैं; महासागर-"जहां गुरुत्वाकर्षण, ध्वनिकी और श्वास के सामान्य नियम छूट जाते हैं", और नींद-"सुंदरता की नींद, निश्चितता, लेकिन सबसे बढ़कर, मासूमियत की जागती नींद, जहां हर पल वयस्क आगे की योजना के ग्रिड से मुक्त होता है, अतीत और भविष्य की चिंता से मुक्त होने के कारण पूर्ण अनुभव करता है। जहाँ ये जुनून गर्भ में मिलते हैं। अपनी 2011 की पुस्तक बियॉन्ड एंड बिफोरः प्रोग्रेसिव रॉक सिन्स द 1960 के दशक में, संगीत पत्रकार पॉल हेगार्टी और मार्टिन हैलीवेल ने रेनॉल्ड्स के "महासागरीय संगीत" के विचार के केंद्र में होने का उल्लेख किया और कहा कि बैंड 69 पर रॉक प्रयोग की नई ऊंचाइयों पर पहुंच गया। गीगर ने कहा कि "समुद्र का पानी कई मायनों में वह तत्व भी है जो पूरी प्लेट को एक साथ बांधता है। पानी सुंदरता, मुक्ति और मासूमियत का प्रतीक है। यह अवधारणा इस अर्थ में प्रतिगामी है कि यह पूर्व-भाषा, पूर्व-जन्म-अंत में भ्रूण की परिपूर्णता की ओर बढ़ती है। ट्राउजर प्रेस ने कहा कि एल्बम "ज्यादातर कामुकता से संबंधित है, लेकिन एक उत्साही कामुकता है।" रचना एल्बम में दस गाने हैं। ऑलम्यूजिक के नेड रैगेट के अनुसार, शुरुआती गीत "क्रेज़ी ब्लू" "उस वर्ष या किसी अन्य वर्ष में रिकॉर्ड किए गए कुछ और गीतों" से मिलता-जुलता है, और इसमें कुछ गिटार नोट्स हैं, गायक रूडी द्वारा अचानक "जैज़ी स्कैट-वैम्प" "अपनी अनूठी आवाज़ के साथ", इसके बाद "एक अधिक प्रत्यक्ष पॉपिश स्ट्रम, वूज़ी लाइन", "Ooooh.everything अब पागल हो गया है", इसके बाद तीव्र प्रतिध्वनित चाइम ध्वनियों और बोंगो जैसी पर्क्यूशन की एक श्रृंखला है। रैगेट के अनुसार, "वहाँ से, चीजें एक के बाद एक गाने में अजीब तरह से मनमोहक हो जाती हैं।" "क्रेज़ी ब्लू" और दूसरे गीत "सुसाइड किस" दोनों में "खोया हुआ और अकेला लापरवाही" और सुस्त जैज़ प्रभाव शामिल हैं। "बेबी मिल्क स्नैचर" ब्रिटेन की तत्कालीन प्रधानमंत्री मार्गरेट थैचर, जिन्हें "दूध छीनने वाले" के रूप में जाना जाता था, और ओरल सेक्स, जिसमें "बेबी सक माई सीड" जैसे गीत शामिल थे, दोनों का संदर्भ देता प्रतीत होता है। "" "सुलिडे" "में दफन, मापा हुआ तालवाद्य और उत्तेजक ड्रोन शामिल हैं, रैगेट ने" "डिज़ी" "को" "रूडी द्वारा खुद के साथ मंत्रमुग्ध कर देने वाली कॉल-एंड-प्रतिक्रिया" "के रूप में वर्णित किया, जो अधिक कोमल, प्रत्यक्ष स्वर और प्रतिध्वनित चिल्लाने के बीच घूमता है, जो कि वर्षों बाद ट्रिकी इसी तरह क्या करेगा, इसकी भविष्यवाणी करता है।" गीत में सेलो और गायन की एक लहर है, जिसे रेनॉल्ड्स द्वारा टिम बकले के साथ जॉन लिडन के संयोजन के रूप में वर्णित "चीखों के प्रलय" द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। "स्पर्मवेल ट्रिप ओवर" को ओट द्वारा एक "विचित्र रूप से शीर्षक उत्कृष्ट कृति" और "एल्बम की पहचान" के रूप में वर्णित किया गया था, यह कहते हुए कि "कॉक्टेउ ट्विन्स की अलौकिक भव्यता का ट्रैक का वर्तमान-तनाव अद्यतन शायद समूह का परिभाषित क्षण है।" म्यूजिकआर्केड्स के अनुसार, यह गीत "एलएसड्रीम्स के बारे में बताता है।" यह गीत बार्क साइकोसिस और उपरोक्त सीफेल पर एक विलक्षण प्रभाव था। रेनॉल्ड्स द्वारा "द सन फॉल्स इन द सी" को "अतुलनीय" के रूप में वर्णित किया गया थाः एक मत्स्यांगना लोरी जो इतनी "साथ" नहीं थी, लगभग व्हेल के एक्सोस्केलेटन के आकार की एक विशाल क्वार्ट्ज वीणा जैसी ध्वनि से डूब गई थी, जिससे हार्मोनिक्स फैलती है और समुद्र की सतह के नीचे अपवर्तित होने वाली धूप के रूप में घास के तार के रूप में बिखेरती है। यह बजाए गए नोट नहीं हैं, बल्कि इस ध्वनि की सामग्री का अवर्णनीय अपारदर्शकता है जो इतना असहनीय रूप से प्यारा है। रिलीज 69 को 1 जुलाई 1988 को रफ ट्रेड रिकॉर्ड्स द्वारा यूनाइटेड किंगडम, यूरोप, ऑस्ट्रेलिया और संयुक्त राज्य अमेरिका में सीडी, एलपी और कैसेट पर जारी किया गया था। ऑस्ट्रेलिया और न्यूजीलैंड में जारी 1989 एल. पी. ने भी रिकॉर्ड लेबल के रूप में फेस्टिवल रिकॉर्ड्स को श्रेय दिया। एक स्वतंत्र एल्बम के लिए व्यावसायिक रूप से सफल, 69 यूके इंडिपेंडेंट एल्बम चार्ट पर नंबर 1 पर पहुंच गया। ज्योफ हैल्पिन को पैकेजिंग "डिजाइन" का श्रेय दिया जाता है, जिसमें जॉन गेरी ने एल्बम के कवर पर "69" चित्रण और "स्लीव" के लिए पॉल खेरा को चित्रित किया है। पैकेजिंग में वैकल्पिक शीर्षक साठ नौ का भी उपयोग किया जाता है। यू. के. में, 69 को 1999 में रफ ट्रेड रिकॉर्ड्स द्वारा और 2000 में वन लिटिल इंडियन द्वारा सी. डी. पर फिर से जारी किया गया था, जिन्होंने 2004 में यू. एस. में एल्बम को आई (1989) के साथ ब्रिटिश एल्बमों के रीमास्टर्ड संस्करणों की अपनी "क्रॉसिंग द पॉन्ड" श्रृंखला के हिस्से के रूप में रीमास्टर्ड और री-रिलीज़ किया था, जिन्हें संयुक्त राज्य में कभी भी घरेलू रूप से रिलीज़ नहीं किया गया था। पिचफोर्क ने दोनों एल्बमों के रीमास्टर्स को डिस्को इन्फर्नो के डी. आई. के साथ "वन लिटिल इंडियन के क्रॉसिंग द पॉन्ड रीइश्यू अभियान के ताज में रत्न" माना। गो पॉप (1994) और टेक्नीकलर (1996)। साइमन रेनॉल्ड्स ने अनुमान लगाया कि बैंड के कुछ गीतों में ओरल सेक्स के कथित संदर्भ एल्बम के शीर्षक, 69 (सेक्स पोजीशन के रूप में) और एल्बम के कवर पर "सूचक स्थितियों में अजीब समुद्री जीवों" तक जारी रहे। तंबाला ने किसी भी इरादे से इनकार करते हुए कहा कि एल्बम के कवर पर "ज़र्ग ग्रह के क्रस्टेशियन लोगों" को दिखाया गया है। लेकिन वे सेक्स नहीं कर रहे थे। शुरुआत में उनके पास यौन अंग नहीं थे। अयुली ने कहा, "यह एक कोण है। ईमानदारी से कहें तो अधिकांश गीतों के शीर्षक के बारे में हम नहीं सोचते हैं। शीर्षक उस समय जुड़ता प्रतीत होता है, और यह बाद में नहीं है कि हम सोचते हैंः 'ओह प्रिय, हमने फिर से शुक्राणु का उल्लेख किया'। और फिर बहुत देर हो जाती है, यह रिकॉर्ड पर छपा होता है। लेकिन मुझे लोगों द्वारा संगीत में चीजों को डालने का विचार पसंद है। मेरा मतलब है, केवल बहुत सी चीजें हैं जो हो सकती हैं, ठीक है, और यदि आप पर्याप्त जगह छोड़ देते हैं, तो वे सभी होती हैं। गीगर ने कहा कि "यौन स्थिति के लिए शीर्षक का संदर्भ स्पष्ट है, लेकिन आकृति भी जुड़ाव का विरोध करती है, चक्र जैविक एक से दूसरे तक चलता है। प्लेट के आवरण के साथ-साथ सफेद पृष्ठभूमि पर एक काला वृत्त भी उभर रहा है जिसके बीच में हम 69 संख्या का पता लगा सकते हैं, जो दो काले, लहरदार सर्पिलों के आकार का है। इनर-केस की जटिल छायांकन नीली पृष्ठभूमि को दर्शाती है और अधिक स्पष्ट रूप से एक गर्भवती महिला के रूप में छह-आकृति और एक पुरुष के रूप में नौ-आकृति, दोनों तैरते हुए, सामंजस्यपूर्ण आंदोलनों में। आलोचनात्मक स्वागत 69 को सर्वसम्मति से सकारात्मक समीक्षाओं के लिए जारी किया गया था, और कई आलोचकों और प्रशंसकों द्वारा बैंड को उस युग के सबसे महत्वपूर्ण और अभिनव बैंडों में से एक के रूप में उद्धृत किया गया था। फैक्ट ने कहा कि बैंड "हर इंच को माई ब्लडी वेलेंटाइन और पिक्सी के बराबर माना जाता है"। मेलोडी मेकर के लिए अपनी समीक्षा में, साइमन रेनॉल्ड्स बेहद अनुकूल थे, उन्होंने कहा, "मैं सोचना चाहूंगा कि यह रॉक के अगले दशक के लिए एक खाका है। जो भी हो, इस साल का एल्बम पहले से ही हमारे पास है। उन्होंने कहा कि एल्बम के कई अलग-अलग पहलुओं ने उन्हें वैन मॉरिसन के एस्ट्रल वीक्स (1968) की याद दिला दी-"बच्चे-महिला निर्धारण, जीभ से बंधी बड़बड़ाहट, स्कैट-मूर्खता जिसका अनुप्रास स्वर" अधिक कहा जा सकता है "के किनारों को स्कर्ट करता है, स्वर्ग के बगीचों से बरामद हेलसिओन की भावना सभी परी आँसू से गीली। शायद, वान मॉरिसन के रिकॉर्ड की तरह, 69 एक विलक्षण, एकवचन, अपरिवर्तनीय दस्तावेज़ है। बाद में उन्होंने इसे "88 का उत्कृष्ट रिकॉर्ड" कहा। बाद की समीक्षाएँ भी अत्यधिक सकारात्मक रहीं। 1995 के स्पिन अल्टरनेटिव रिकॉर्ड गाइड में, साइमन रेनॉल्ड्स ने कहा कि 69 "मूर्खतापूर्ण कामुकता, मादक श्रद्धा और बहुरूपी इच्छा का एक मादक प्रवाह था, एलेक्स का कमजोर मुखर भूलभुलैया ध्वनि-पतवारों के माध्यम से भटक रहा था।" अपनी 2004 की पुस्तक द ए टू एक्स ऑफ अल्टरनेटिव म्यूजिक में, स्टीव टेलर ने 69 का नाम "पहले क्या खरीदना है" के रूप में दिया है-एल्बम की सिफारिश करते हुए कि बैंड के लिए नए श्रोताओं को पहले क्या सुनना चाहिए। म्यूजिक आर्केड्स इसकी समीक्षा में अनुकूल था, समीक्षक ने कहा कि "मुझे केवल दूसरों से तुलना करके बैंड का वर्णन करना पसंद नहीं है-यह आलसी लगता है-लेकिन इस एल्बम में आप कोक्टेउ ट्विन्स, ली पेरी, गोंग और शुरुआती पिंक फ़्लॉइड के साथ-साथ हेंड्रिक्स के प्रयोगात्मक अंत की स्पष्ट प्रतिध्वनि सुन सकते हैं।" द गार्जियन के रॉब फिट्ज़पैट्रिक ने टिप्पणी की कि 69, "रचनात्मक रूप से, ए. आर. केन का उच्च-जल चिह्न था", इसे "एक शानदार रूप से फैला हुआ और महत्वाकांक्षी संग्रह जो इमर्सिव और चंचल था-और पूरी तरह से दीवार से बाहर था।" इसके 2004 के पुनः जारी होने पर, पिचफोर्क के क्रिस ओट ने लिखा कि एल्बम से पता चला कि "एनिटिना" का "अवास्तविक बूम-बॉक्स बीट" ["पंप अप द वॉल्यूम" का बी-साइड जिसे ए. आर. के रूप में बिल किया गया था। केन ट्रैक] "एक लाल हेरिंग थी, जिसका उद्देश्य प्रतिक्रिया और चक्कर आने वाले स्वरों को बेचना था।" हालाँकि उन्होंने 2004 में पहले दो गीतों को "अजीब कालानुक्रमिकता" की तरह माना, लेकिन उन्होंने यह भी कहा कि वे "रिकॉर्ड के सबसे आकर्षक गीत" थे और "स्पर्मवेल ट्रिप ओवर" को "शायद समूह का परिभाषित क्षण" माना। द ग्रेट रॉक बाइबिल में, मार्टिन सी. स्ट्रॉन्ग ने एल्बम को "मौलिक" कहा, यह कहते हुए कि "कई मायनों में द दुरुती कॉलम के साथ बिस्तर पर पी. आई. एल. के करीब", दोनों की चंद्रमा और पीछे की फंतासी-लीग यात्राओं के परिणामस्वरूप उत्कृष्ट अलौकिक टुकड़े हुए ", अर्थात्" क्रेज़ी ब्लू "," बेबी मिल्क कैचर "," सुसाइड किस "और" स्पर्म व्हेल ट्रिप ओवर "। प्राइमावेरा साउंड की वेबसाइट ने कहा कि ए. आर. केन "अपने समय से पहले अग्रणी थे लेकिन 69, उनकी 1988 की शुरुआत, आज भी सफेद चमक के साथ शानदार अवांट गार्डे ब्लैक पॉप के रूप में देखी जाती है, चाहे आप इसे किसी भी तरह से देखें।" लिगेसी इन्फ्लुएंस 69, रफ ट्रेड के लिए बैंड के अन्य एल्बमों के साथ, उभरते हुए शूगेज़, साइकेडेलिक और पोस्ट-रॉक बैंड जैसे फ्लाइंग सॉसर अटैक, स्लोडाइव, बार्क साइकोसिस और डिस्को इन्फर्नो पर गहरा प्रभाव डाला। गीगर के अनुसार, 69 "एक महत्वपूर्ण चट्टान-ऐतिहासिक दस्तावेज है और 1980 के दशक के अंत और 1990 के दशक की शुरुआत में चट्टान की रूढ़ियों के संकर जैसे समाधानों के लिए एक प्रमुख संपर्क है। ए. आर. केन की विभिन्न संगीत शैलियों का मिश्रण शूगेज़र, परिवेश, ट्रिप हॉप और पोस्ट-रॉक के रूप में इन अलग-अलग तरंगों को समग्र रूप से दर्शाता है। एल्बम को 1990 के दशक के बैंड सीफेल की ध्वनि की "आश्चर्यजनक रूप से भविष्यवाणी" करने के लिए कहा गया है, जबकि "स्पर्मवेल ट्रिप ओवर" का सीफेल और बार्क साइकोसिस पर सीधा प्रभाव था। "सुसाइड किस" को गॉड मशीन जैसे "भारी" शूगेज़ बैंड की भविष्यवाणी करने के लिए कहा गया है। तंबाला ने कहा कि अत्यधिक सम्मानित शूगेज़ बैंड माई ब्लडी वेलेंटाइन का गीत "स्लो", जिसे उन्होंने उनके हस्ताक्षर "गिड्डी, स्लिप-स्लाइडिंग साउंड" के जन्म के रूप में वर्णित किया, सीधे "बेबी मिल्क स्नैचर" से प्रभावित था। उन्होंने याद किया कि 'माई ब्लडी वेलेंटाइन' एक जंगली इंडी बैंड था जब तक कि हमने 'बेबी मिल्क स्नैचर' को बाहर नहीं किया। अचानक उन्होंने सब कुछ धीमा कर दिया और प्रतिक्रिया के साथ इसे स्तरित कर दिया। और उन्होंने इसे हमसे बेहतर किया, जो दिलचस्प था। ट्रिकी के संगीत की बड़े पैमाने पर भविष्यवाणी करने के लिए ऑलम्यूजिक द्वारा "डिज़ी" को देखा गया था। तंबाला ने यह पढ़ते हुए याद किया कि 1988 में, डेविड बॉवी को वर्जिन मेगास्टोर में 69 खरीदते हुए देखा गया था और नोट किया कि उस वर्ष बाद में बॉवी ने कच्चे टिन मशीन को रिकॉर्ड किया, जिसमें 69 को टिन मशीन पर संभावित प्रभाव के रूप में प्रस्तुत किया गया और चुटकी ली "संयोग? मुझे नहीं सोचना पसंद है। उस छोटे से अपोक्रिफा को आप जो चाहें बना लें। " 2012 में, द गार्जियन के रॉब फिट्ज़पैट्रिक ने टिप्पणी की कि ए. आर. केन का "डब, फीडबैक, साइकेडेलिक ड्रीम-पॉप, हाउस और फ्री जैज़" का मिश्रण अभी भी रेडियोहेड, फोर टेट, एनिमल कलेक्टिव और बरियल जैसे आधुनिक कलाकारों में सुना जा सकता है। जैसा कि ओन्डारॉक ने परिदृश्य का वर्णन किया है, "69 बहुत प्रभावशाली रहा है, और अपने समय की कुछ अन्य कलाकृतियों की तरह है। उस ने कहा, विशुद्ध रूप से सौंदर्य के दृष्टिकोण से, सुगंध के गुलदस्ते का पुनर्मूल्यांकन करना ही सही लगता हैः वह अनूठा मिश्रण जहां डब, पॉप, इलेक्ट्रॉनिक, मिनिमलिस्म और रॉक इंस्ट्रूमेंटेशन शांत डूबते हैं, टॉक टॉक ऑफ स्पिरिट ऑफ ईडन के तपस्वी अंग पर नज़र रखते हैं और एक हजार अन्य चीजों का पूर्वाभास करते हैं (पूरे टू प्योर कैटलॉग का कम से कम 90 प्रतिशत नहीं)। इसके बाद और प्रशंसाएँ 69 की सफलता के कारण, बैंड के पास "संगीत खरीदने के लिए अधिक पैसा था" और "अनुशंसा के माध्यम से और केवल विभिन्न दृश्यों में घूमते रहने के माध्यम से बहुत अधिक के संपर्क में आया"। इसके परिणामस्वरूप बैंड ने ईपी लव-सिक (1988) और डबल एल्बम, आई (1989) के साथ 69 का अनुसरण किया, जिसे आलोचकों की प्रशंसा भी मिली। द क्वाइटस के नेड रैगेट ने कहा कि "[69 पर] शुरू होने वाले फिलग्रीस और फिलिप्स की तुलना में, मैं लगभग गेट से बाहर निकल जाता हूं।" बैंड ने याद किया "हम कैंडी की दुकान में घुस गए और लव सिक और आई के साथ मानसिक रूप से चले गए-किसी को हमें रोकना चाहिए था! इंडी दृश्य हमारे लिए नया था; मुझे लगा कि इंडी का मतलब इंडियानापोलिस से है। हमारे पहले बास वादक रसेल ने हमें बहुत सारे 'डार्क' संगीत (हंस, बटहोल्स, निक केव) से परिचित कराया और हमारे दूसरे बासिस्ट कॉलिन ने हमें कुछ शास्त्रीय विचारों और प्रगतिशील, बौद्धिक सामान से परिचित कराया। 2012 में, तंबाला ने "मुस्कुराते हुए" याद किया कि "69 एक रत्न है। हम जितना हो सके उतना बाहर जाना चाहते थे, और ऐसा करते हुए हमने उस बिंदु की खोज की जहां यह संगीत होना बंद कर देता है। 1988 के अंत में, कई आलोचकों ने एल्बम को "एल्बम ऑफ द ईयर" की अपनी सूची में स्थान दिया; मेलोडी मेकर ने इसे 5 वें स्थान पर रखा, स्पेक्स ने इसे 28 वें स्थान पर रखा, रॉकडेलक्स ने इसे 36 वें स्थान पर रखा, जबकि क्यू ने इसे शीर्ष 50 "रिकॉर्डिंग ऑफ द ईयर" की अपनी अनियमित सूची में शामिल किया। 1999 में, द गार्जियन ने एल्बम को अपनी "शीर्ष 100 एल्बम जो सर्वकालिक सूचियों के सभी अन्य शीर्ष 100 एल्बमों में दिखाई नहीं देते हैं" की सूची में 78 वें स्थान पर रखा-एक सूची जिसमें सबसे महान एल्बम शामिल हैं जो सर्वकालिक महानतम एल्बमों की अन्य सूचियों में दिखाई नहीं देते हैं, और 2007 में, उन्होंने इसे "1000 एल्बम टू हियर बिफोर यू डाई" की सूची में शामिल किया। ओन्डारॉक ने एल्बम को "रॉक माइलस्टोन्स" की अपनी चल रही सूची में शामिल किया। द रफ गाइड टू रॉक में, बेन स्मिथ ने इसे दशक के सर्वश्रेष्ठ एल्बमों में से एक का नाम दिया। जिम डेरोगैटिस ने अपनी 1996 की सूची पुस्तक कैलिडोस्कोप आइजः साइकेडेलिक रॉक फ्रॉम द 60 टू द 90 में एल्बम को शामिल किया। प्रशंसित संगीत, एक साइट जो आलोचकों के बीच संख्यात्मक रूप से स्वागत का प्रतिनिधित्व करने के लिए आंकड़ों का उपयोग करती है, एल्बम को सर्वकालिक शीर्ष 3000 एल्बमों की सूची के तहत "बुलबुला" के रूप में स्वीकार करती है। ट्रैक लिस्टिंग कार्मिक ए. आर. केन-लेखक, अरेंजर, इंजीनियर, निर्माता मैगी तंबाला-पार्श्व गायन (ट्रैक 1) रसेल स्मिथ-बास (ट्रैक 3) बिली मैकगी-डबल बास (ट्रैक 6) स्टीफन बेंजामिन-क्लेरनेट (ट्रैक 8) रे शुलमैन-अतिरिक्त निर्माता (ट्रैक 1-3), बास (ट्रैक 1 और 7) पॉल हेरा-स्लीव डिजाइन जॉन गेरी-69 चित्रण ज्योफ हैल्पिन-69 डिजाइन चार्ट संदर्भ 1988 के पहले एल्बम ए. आर. केन एल्बम रफ ट्रेड रिकॉर्ड्स एल्बम