Juan Pedro Esnaola
जुआन पेड्रो एस्नोला (17 अगस्त 1808, ब्यूनस आयर्स में-8 जुलाई 1878, ब्यूनस आयर्स में) उन्नीसवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध से एक अर्जेंटीना संगीतकार थे। उन्हें अर्जेंटीना के राष्ट्रगान के आयोजक के रूप में याद किया जाता है। एस्नोला का जन्म ब्यूनस आयर्स में एक स्पेनिश-बास्क पिता और बास्क पृष्ठभूमि की स्थानीय मां के घर हुआ था। उन्होंने अपने चाचा, पादरी जोस एंटोनियो पिकासरी (1769-1843), ब्यूनस आयर्स के कैथेड्रल में चैपल मास्टर के तहत एक बच्चे के रूप में संगीत का प्रशिक्षण शुरू किया। जैसे ही यह क्षेत्र 1810 में स्पेन से स्वतंत्र हुआ, और पिकासरी ने अपनी स्पेनिश नागरिकता से इस्तीफा नहीं देने का फैसला किया, उन्हें देश छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा (1818)। वह अपने भतीजे को अपने साथ ले गया, जो तब मैड्रिड और पेरिस (और शायद अन्य शहरों में भी) में यूरोपीय संगीत शिक्षकों से पियानो और काउंटरप्वाइंट सबक लेने में सक्षम था। एस्नोला ने मैड्रिड में पियानो की एक अनिर्दिष्ट संख्या में रचनाएँ लिखीं (अब खो गई हैं)। पिकासरी और एस्नोला 29 जून 1822 को ब्यूनस आयर्स लौट सकते थे क्योंकि उस वर्ष गवर्नर मार्टिन रोड्रिगेज ने एक माफी कानून जारी किया था। उन्होंने जल्द ही प्रांतीय सरकार द्वारा समर्थित एक "स्कूल ऑफ म्यूजिक एंड सिंगिंग" की स्थापना की, और स्थानीय फिलहारमोनिक सोसाइटी के प्रदर्शनों में भाग लिया। एस्नोला ने बाद के वर्षों में ब्यूनस आयर्स में स्पैनिश वायलिन वादक, गायक, संगीतकार और इम्प्रेसारियो मारियानो पाब्लो रोस्केलस के साथ एक संगीतकार के रूप में अपना प्रशिक्षण पूरा किया होगा, और 16 साल की उम्र में, डी मेजर (1824) में तीन-आवाज वाला मास लिखा, जो कला के बारे में उनके ज्ञान का सारांश था। 1827 के आसपास शुरू करते हुए, एस्नोला ने अपने पिता के नक्शेकदम पर चलते हुए एक व्यापारी और व्यवसायी के रूप में अपना करियर शुरू किया। 1830 के दशक के दौरान और बाद में, उन्होंने एक सक्रिय सामाजिक जीवन विकसित किया। भले ही उन्होंने पार्टी की संबद्धता से परहेज किया, लेकिन गवर्नर जुआन मैनुअल डी रोसास के शासन ने उन्हें काली सूची में डाल दिया और 1840 में कुछ हफ्तों के लिए जेल में डाल दिया। वह शायद रोसास (1841-1843) की प्रशंसा में गान की रचना करके तूफान का सामना करने में कामयाब रहे; फिर भी इस बात का कोई सबूत नहीं है कि एस्नोला कभी भी रोसास की पार्टी से संबंधित थे, और न ही उन्होंने किसी महत्वपूर्ण प्रशासनिक पद पर कार्य किया। एस्नोला नियमित रूप से पालेर्मो में रोसास की बेटी मैनुएलिता के सैलून में जाते थे, जिन्हें उन्होंने गीतों और नृत्यों की एक श्रृंखला समर्पित की थी, और जिन्होंने उनकी रिहाई के लिए मध्यस्थता की होगी। रोसास को उखाड़ फेंकने और अपने परिवार के साथ निर्वासन में जाने के बाद (1852), एस्नोला ने कई आधिकारिक पदों पर कब्जा कर लिया, जिसमें सेरेनोस (रात के पहरेदार) का प्रशासन, प्रांतीय टकसाल का निर्देशन, बुर्जुआ क्लब डेल प्रोग्रेसो (1858) की अध्यक्षता और ब्यूनस आयर्स प्रांत के बैंक (1866) शामिल थे। इन वर्षों के दौरान, एस्नोला शायद ही कभी एक कलाकार के रूप में सार्वजनिक रूप से दिखाई देते थे, फिर भी उन्होंने कॉन्सर्ट सोसाइटियों और कंज़र्वेटरीज़ में प्रशासनिक और पर्यवेक्षण कार्य में योगदान दिया। उन्होंने फिलहारमोनिक सोसायटी के पुनरुत्थान में भाग लिया, जिसके लिए उन्होंने 1855 में फिर से पियानो का प्रदर्शन किया, और बाद में, ला लीरा संगीत सोसायटी और सोसाइटी ऑफ द क्वार्टेट में मानद पदों पर रहे। एस्नोला ने 1874 में स्थापित [ब्यूनस आयर्स] प्रांत के संगीत विद्यालय के लिए पर्यवेक्षण समिति की अध्यक्षता की। इस बीच, उन्होंने बंधक ऋण और संपत्ति किराए पर देने के माध्यम से काफी और विवादास्पद दोनों तरह की संपत्ति अर्जित करना जारी रखा। उन्होंने एक एकल व्यक्ति की मृत्यु हो गई, और अपने लाखों को अपनी बहन के परिवार को विरासत में दिया। पियानोवादक एस्नोला को सार्वभौमिक रूप से एक उत्कृष्ट पियानो कलाकार के रूप में पहचाना जाता था। किशोरावस्था में, वह अक्सर स्कूल ऑफ म्यूजिक या फिलहारमोनिक सोसाइटी द्वारा आयोजित संगीत कार्यक्रमों में भाग लेते थे, जिसमें वे ओपेरा के अंश भी गाते थे। फिर भी उन्होंने एक पेशेवर कैरियर को जारी रखने से इनकार कर दिया, और 1830 के दशक से, वे मुख्य रूप से निजी स्थानों पर दिखाई दिए। एस्नोला ने अपने दिनों के ब्यूनस आयर्स में अधिकांश जीवित शैलियों को मोजार्ट, हेडन और रॉसिनी पर आधारित एक व्यक्तिगत शैली में विकसित किया, लेकिन इसने धीरे-धीरे रोमांटिक प्रभावों को शामिल किया। भले ही वह लोक गीतों और नृत्यों से दूर रहे, लेकिन उनकी प्रस्तुति किसी भी तरह से केवल अंतर्राष्ट्रीय रुझानों की नकल नहीं है, और इसकी अपनी एक मुहर है। इस बात का कोई सबूत नहीं है कि उन्होंने कभी भुगतान किए गए कमीशन को स्वीकार किया था। ऐसा लगता है कि उन्होंने कुछ संस्थानों में योगदान के रूप में या दोस्तों और परिवार के सदस्यों के लिए उपहार के रूप में मुफ्त में संगीत बनाया है। 1820 के दशक के मध्य से अंत तक और 1830 के दशक की शुरुआत में, एस्नोला ने नियमित रूप से चर्च संगीत लिखा, जिसमें डी में उनका मास, दो और मास (अब खो गए), एक मास और ऑफिस फॉर द डेथ, कई भजन और मोटेट, और आवाज और पियानो (1833) के लिए एक बड़े पैमाने पर मिसेरे शामिल थे, जिसने उन्हें एक अच्छी तरह से योग्य प्रसिद्धि अर्जित की। उनकी सूची में तीन खोए हुए सिम्फनी भी शामिल हैं। उन्होंने स्थानीय प्रदर्शन के लिए कई बड़े पैमाने पर रचनाओं को फिर से व्यवस्थित किया जो केवल पियानो-गायन स्कोर में उपलब्ध थीं, जिनमें रॉसिनी का ओपेरा ओटेलो (1827) और हेडन का ओरेटोरियो द क्रिएशन (1845) शामिल थे। 1833 में शुरू करते हुए, एस्नोला ने बढ़ती आवृत्ति के साथ सैलून गीतों और नृत्यों का निर्माण किया। लगभग 1835-1836, उन्होंने कवि और विचारक, एस्टेबन एचेवेरिया के साथ मिलकर "राष्ट्रीय" गीत के निर्माण के लिए एक आत्म-जागरूक परियोजना विकसित की। यदि संग्रह ने कभी सार्वजनिक प्रकाश नहीं देखा, तो इस अनुभव का शैली में एस्नोला की बाद की प्रस्तुतियों पर ध्यान देने योग्य प्रभाव पड़ा। उनके बाद के गीतों की लंबाई और कलात्मक विस्तार में वृद्धि हुई। 1841 तक, उन्होंने अपने 48 गीतों को एक अप्रकाशित ऑटोग्राफ संग्रह में एकत्र किया था; लगभग दस और संगीत नोटबुक में जीवित हैं जो मैनुअलिता रोसास से संबंधित थे। उनके कवियों की पसंद में विसेंट लोपेज़ वाई प्लेन्स, जुआन क्रूज़ वरेला, लुइस मेंडेज़ और महिला कवि और नारीवादी रोजा गुएरा शामिल हैं। पियानो नृत्य जो अक्सर वाद्य लघुचित्रों के अंतरंग और विस्तृत गुणों को मानते हैं, 1840 के दशक के दौरान उनके ध्यान का मुख्य उद्देश्य था, जिसमें मिन्यूट्स, वाल्ट्ज़ और पोल्का शामिल थे। एस्नोला ने नियमित रूप से नागरिक संस्थानों के लिए गानों का निर्माण किया, जिसमें स्कूल ऑफ मोरल साइंसेज, सोसाइटी ऑफ बेनिफिसेंस (दोनों 1827 में दिनांकित) और फिलहारमोनिक सोसाइटी (1856) शामिल थे। संभवतः रोसास के गुस्से को शांत करने के लिए, उन्होंने अपनी प्रशंसा में चार भजन (1841-1843) लिखे, साथ ही मैनुअलिता रोसास (1851) के सम्मान में दो उत्सव गीत लिखे। एक पियानोवादक और संगीतकार के रूप में एस्नोला की उल्लेखनीय उपलब्धियों के बावजूद, उनका नाम अक्सर 1813 में कैटलन ब्लास परेरा द्वारा रचित अर्जेंटीना के राष्ट्रगान के संयोजक के रूप में याद किया जाता है। एस्नोला ने पहली बार 1848 के आसपास एक अनौपचारिक दो-स्वर व्यवस्था का निर्माण किया। 1860 में, उन्हें एक नया संस्करण कमीशन किया गया, जिसे इसमें शामिल कई नवीनताओं के बावजूद सामान्य अनुमोदन मिला। इस व्यवस्था को, कुछ संशोधनों के साथ, अर्जेंटीना गणराज्य के आधिकारिक गान के रूप में घोषित किया गया था और आज भी उपयोग में है। कार्य, संस्करण और रिकॉर्डिंग जुआन पेड्रो एस्नोला, क्वाडेरनो डी म्यूसिका (1844)। बर्नार्डो इलारी द्वारा प्रारंभिक अध्ययन के साथ प्रतिकृति संस्करण। ला प्लाटा, अर्जेंटीनाः इंस्टीट्यूट कल्चरल डे ला प्रोविंशिया डी ब्यूनस आयर्स, 2009। अल्कोर्टा-एस्नोला-अल्बर्डी-जियानियो-तुरिना-गोम्स-डी फाला-गिलार्डी-ब्रैगाटो, कैमराटा बारिलोचे, डिरिगिडा पोर एलियास खयात, प्रोफोनार एसआरएल/स्टार म्यूजिक-सीबी101-(1995) सीडी 2 खंडों में चयनित गीतः Vol.1 रिवर प्लेट म्यूजिकल रोमांटिकवाद। जे. पी. एस्नोला के गीत एस्टेबन एचेवेरिया की कविताओं पर आधारित हैं। ई. जारेगुई (सोप्रानो) एन. ब्रोगिनी (ट्रौमन फोर्टेपियानो, मूल रूप से एस्नोला के स्वामित्व में)। ट्रेडिशन, ब्यूनस आयर्स, TR050412। Vol.2 कैन्सियोन्स 1833-1836; एलेना लोपेज़ जारेगुई, सोप्रानो और नॉर्बर्टो ब्रोगिनी, फोर्टेपियानो एनबी009 2007 संदर्भ अर्जेंटीना के संगीतकार 1808 जन्म 1878 मृत्यु ला रेकोलेटा कब्रिस्तान में 19 वीं शताब्दी के संगीतकारों को दफनाया गया