Guiomar Novaes
गुइओमार नोवेस (28 फरवरी, 1895-7 मार्च, 1979) एक ब्राजीलियाई पियानोवादक थीं, जिन्हें स्वर और वाक्यांशों की व्यक्तित्व, गायन पंक्ति और उनकी व्याख्याओं के लिए एक सूक्ष्म और सूक्ष्म दृष्टिकोण के लिए जाना जाता था। साओ जोआओ दा बोआ विस्टा (ब्राजील में साओ पाउलो राज्य के क्षेत्र में) में एक बहुत बड़े परिवार में सबसे छोटे बच्चों में से एक के रूप में जन्मी, उन्होंने 1909 में कंज़र्वेटायर डी पेरिस में इसिडोर फिलिप के छात्र के रूप में स्वीकार किए जाने से पहले एंटोनिएटा रग मिलर और लुइगी चियाफेरेली के साथ अध्ययन किया। उस वर्ष कंज़र्वेटायर में विदेशी छात्रों के लिए दो रिक्तियां थीं-और 387 आवेदक। नोवेस एक जूरी के लिए खेले जिसमें डेबस्सी, फॉरे, मोस्कोवस्की और विडोर शामिल थे। उनकी कृतियाँ ई में पागानिनी-लिस्ज्ट एटूड, चोपिन का ए-फ्लैट बैलेड और शूमन का कार्निवल थीं। उन्होंने पहला स्थान हासिल किया। डेबस्सी ने एक पत्र लिखा जिसमें उन्होंने मंच पर आने वाली छोटी ब्राजीलियाई लड़की के बारे में अपने आश्चर्य की सूचना दी और जनता और जूरी के बारे में भूलकर, जबरदस्त सुंदरता और पूर्ण अवशोषण के साथ खेला। नोवेस की तकनीक और संगीत की व्याख्याएँ पेरिस पहुँचने तक पूरी तरह से तैयार हो चुकी थीं। फिलिप के लिए उनकी पहली कृतियों में से एक बीथोवेन की लेस एडियक्स सोनाटा थी। फिलिप ने कहा कि उन्होंने दूसरा मूवमेंट बहुत तेजी से खेला और सुझाव दिया कि वह इसे धीमी गति से दोहराएँ। नोवेस ने एक पल के लिए सोचा, फिर कुछ अंतरों के साथ विस्तार से लेकिन ठीक उसी गति से खेला। ऐसा कई बार हुआ। फिलिप ने आखिरकार हार मान ली, बाद में कहा, "उस उम्र में भी, उसका अपना एक दिमाग था।" फिलिप ने बाद में उन्हें अपने सबसे महान छात्रों में से एक माना। 1910 के अंत तक, नोवेस एक संगीत कार्यक्रम के दिग्गज थे। उन्होंने गैब्रियल पियरने के तहत चेटलेट ऑर्केस्ट्रा के साथ अपनी आधिकारिक शुरुआत की। उन्होंने इंग्लैंड में सर हेनरी वुड के नेतृत्व में और इटली, स्विट्जरलैंड और जर्मनी के दौरे पर भी खेला। प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत में ब्राजील लौटकर, उन्होंने 1915 में न्यूयॉर्क शहर के एयोलियन हॉल में यू. एस. में अपनी शुरुआत की। वह अभी भी केवल 19 वर्ष की थी। न्यूयॉर्क टाइम्स में रिचर्ड एल्ड्रिच ने उन्हें "ईश्वर की कृपा से एक संगीतकार" करार दिया। बोस्टन ग्लोब में पिट्स सैनबोर्न ने उन्हें "पियानो की युवा प्रतिभा" कहा। "द पडेरेवस्का ऑफ द पंपास" के नाम से जानी जाने वाली, उन्होंने संयुक्त राज्य अमेरिका में अक्सर खेलना जारी रखा, ज्यादातर न्यूयॉर्क में। 1922 में उन्होंने एक सिविल इंजीनियर ऑक्टेवियो पिंटो से शादी की, जो एक पियानोवादक और संगीतकार भी थे। नोवेस ने 1954 में पीबॉडी मेसन कॉन्सर्ट श्रृंखला के लिए प्रदर्शन किया। 1960 के दशक के दौरान वह हर दिसंबर में कार्नेगी हॉल में एक एकल संगीत कार्यक्रम के लिए न्यूयॉर्क आती थीं। न्यूयॉर्क में उनकी अंतिम संगीत कार्यक्रम उपस्थिति 1972 में हंटर कॉलेज में थी। नोवेस को 31 जनवरी, 1979 को मस्तिष्काघात हुआ था। 7 मार्च, 1979 को ब्राजील के साओ पाउलो में उनकी मृत्यु हो गई। स्टाइल नोवेस ने अपने शुरुआती दौरे के दिनों में एक बहुत बड़े प्रदर्शनों की सूची की कमान संभाली, जिससे बाद के जीवन में इसे कम कर दिया गया। वह जो कुछ भी बजाती थी, वह एक कुलीन दृष्टिकोण, एक निरंतर गायन पंक्ति और पूर्ण सहजता के साथ खेलती थी। कीबोर्ड के प्रति उनका स्वाभाविक दृष्टिकोण उनकी अपील का हिस्सा था। कीबोर्ड पर अपने शांत, सहज स्वभाव के कारण, वह उन कुछ पियानोवादकों में से एक थीं जिनके बारे में ऐसा लगता था कि वाद्य उनकी बाहों और उंगलियों का एक वेल्डेड विस्तार था। उनके स्वर का स्वर और सूक्ष्मता पिछली पीढ़ियों के महान रोमांटिक पियानोवादकों को याद करती है। उनकी तकनीक कोमल थी, जिसमें प्रभाव के लिए कोई प्रयास नहीं था। हर समय उनका वादन अत्यंत काव्यात्मक था। हैरोल्ड सी. शॉनबर्ग अपनी पुस्तक द ग्रेट पियानिस्ट्स में याद करते हैं कि 1950 के दशक के अंत में आंद्रे क्लुएटेंस के निर्देशन में शूमन कॉन्सर्टो का उनका प्रदर्शन जोसेफ हॉफमैन के [प्रदर्शनों] की याद दिलाता है। इसमें बहुत हद तक एक ही कोमलता, स्वर संबंधी सूक्ष्मता और अटूट लय थी। हॉफमैन की तरह, उन्होंने कभी भी एक ही तरह से दो बार अभिनय नहीं किया। हर बार वह थोड़ा अलग दृष्टिकोण लाती थीं; हर बार, नया दृष्टिकोण अपरिहार्य और पूरी तरह से स्वाभाविक लगता था। 7 मार्च 1979 को द न्यूयॉर्क टाइम्स में नोवेस के अपने संस्मरण में, शॉनबर्ग ने कहाः "उनके खेलने की सरासर सुंदरता किसी भी अन्य विचार को पार करने में कामयाब रही; यह उसका अपना इनाम था। हो सकता है कि अधिक विशाल पियानोवादक, अधिक बौद्धिक पियानोवादक रहे हों, लेकिन एक ऐसे पियानोवादक के बारे में सोचना मुश्किल है जिसके बजाने से गुइमार नोवेस जितना आनंद मिला हो। डेविड डुबल द आर्ट ऑफ द पियानो में लिखते हैं कि उनका बजाना "पहले और हमेशा व्यक्तिगत था। वह विवरणों में खुश थी, जिससे किसी को आश्चर्य होता कि दूसरों ने उन्हें कभी क्यों नहीं देखा या उनका स्वाद क्यों नहीं लिया। विचित्र क्षणों में भी, उनके पास एक महान दुभाषिया की अद्भुत और अपरिहार्य विशेषता थी-- समझाने की शक्ति। उन्होंने जो कुछ भी छुआ उसमें अंतरंगता की भावना थी, और यह चोपिन थी जिसे उन्होंने सबसे ज्यादा छुआ था। लिगेसी नोवेस विशेष रूप से चोपिन और शूमन की उनकी व्याख्याओं के लिए प्रसिद्ध थीं, जो बारीकियों और अंतर्दृष्टि से भरी थीं। उन्होंने 1920 और 1940 के दशक (उन्हें 1930 के दशक के दौरान रिकॉर्ड नहीं किया गया था) से 78 के दशक सहित कई प्रकार की रिकॉर्डिंग छोड़ी, जिन्हें एपीआर द्वारा दो सीडी पर एकत्र किया गया है। बाद में, और विशेष रूप से 1950 के दशक के दौरान, उन्होंने ज्यादातर वॉक्स के लिए रिकॉर्ड किया, बीथोवेन के पियानो कॉन्सर्टो नंबर की रिकॉर्डिंग का निर्माण किया। 4, ओटो क्लेमपेरर और वियना सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ, जिसे संगीतकारों और आलोचकों द्वारा अत्यधिक मूल्यांकन किया गया है। उन्होंने मोजार्ट, शूमन, ग्रिग और फाला द्वारा पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए भी काम रिकॉर्ड किया। ब्राजील के प्रसिद्ध चोपिन विशेषज्ञ नेल्सन फ्रेयर का कहना है कि वह नोवेस की चोपिन के सेकंड पियानो कॉन्सर्टो विद क्लेम्पेरर की रिकॉर्डिंग से बहुत प्रभावित थे, जिसे उन्होंने पहली बार 14 साल की उम्र में सुना था और इसके लिए प्रयास करने के लिए एक आदर्श के रूप में मानते हैं। कॉन्सर्टोज़, एनकोर पीस और चोपिन एकल कार्यों की उनकी मध्य शताब्दी की रिकॉर्डिंग को वोक्स द्वारा सीडी पर फिर से जारी किया गया है। अंतिम नाम के एक 3-सीडी सेट में एट्यूड्स (ऑप. 10 और ऑप. 25), 20 रातें, और बी-फ्लैट माइनर पियानो सोनाटा नं। 2 ("अंतिम संस्कार मार्च")। उनकी अधिकांश अत्यधिक सम्मानित शूमन रिकॉर्डिंग को 2009 में लेबल म्यूजिकल कॉन्सेप्ट्स द्वारा सीडी पर जारी किया गया था। फिलिप के आग्रह पर, उन्होंने मेंडेलसोहन के सॉन्ग्स विदाउट वर्ड्स का एक सेट रिकॉर्ड किया, जिसे उन्होंने कहा कि "अनावश्यक रूप से उपेक्षित" किया गया था। इन्हें अभी तक आधिकारिक तौर पर सीडी पर जारी नहीं किया गया है, न ही उनकी डेबस्सी रिकॉर्डिंग हैं। ग्रंथ सूची मेथुएन-कैम्पबेल, जेम्स, एड। स्टेनकी सैडी, द न्यू ग्रोव डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक एंड म्यूजिशियन, दूसरा संस्करण, 20 खंड। (लंदनः मैकमिलन, 2001)। .. शॉनबर्ग, हेरोल्ड सी., द ग्रेट पियानिस्ट्स (न्यूयॉर्कः साइमन एंड शूस्टर, 1987,1963)। .. संदर्भ बाहरी लिंक अंतरराष्ट्रीय संगीत स्कोर पुस्तकालय परियोजना (आई. एम. एस. एल. पी.) 1895 में मुफ्त रिकॉर्डिंग 1979 जन्म 1979 मौतें ब्राजील के शास्त्रीय पियानोवादक इसिडोर फिलिप के छात्र 20वीं सदी के ब्राजील के संगीतकार 20वीं सदी की शास्त्रीय पियानोवादक महिला शास्त्रीय पियानोवादक ब्राजील की महिला पियानोवादक साओ पाउलो (राज्य) की संगीतकार 20वीं सदी की महिला पियानोवादक साओ जोआओ दा बोआ विस्टा के लोग