Showmen's Trade Review
शोमेन ट्रेड रिव्यू चार्ल्स ई. "चिक" लुईस (6 फरवरी, 1896-22 अक्टूबर, 1953) द्वारा न्यूयॉर्क शहर के कार्यालयों से प्रकाशित चलचित्रों के प्रदर्शकों और वितरकों के लिए एक साप्ताहिक व्यापार पत्रिका थी। इतिहास और प्रोफाइल पहला अंक 27 मई, 1933 को शोमेन राउंड टेबल के नाम से प्रकाशित हुआ था। पत्रिका पहली बार महामंदी की गहराई में प्रकाशित हुई थी। इसने मोशन पिक्चर कोड के तहत सेंसरशिप से निपटने के लिए उद्योग के संघर्षों का वर्णन किया, जिसे हेज़ कोड के रूप में जाना जाता है, और चर्चों द्वारा, इसने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान अमेरिका की लड़ाई और जीत और 1940 और 1950 के दशक के अंत में समृद्धि की वापसी की कहानी सुनाई। इसने क्लार्क गेबल और जीन हार्लो के साथ फिल्म होल्ड योर मैन से अमेरिकी लोकप्रिय संस्कृति की कहानी सुनाई, जिसे पहले अंक में एल्विस प्रेस्ली अभिनीत जेलहाउस रॉक के माध्यम से अंतिम अंक में दिखाया गया था। लुईस ने 29 दिसंबर, 1934 के अंक से शुरू करते हुए नाम बदलकर शोमेन ट्रेड रिव्यू कर दिया और पत्रिका 19 अक्टूबर, 1957 तक लगातार प्रकाशित हुई, जब इसे मोशन पिक्चर प्रदर्शक को बेच दिया गया। प्रकाशक के बाउंड वॉल्यूम का सेट लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया में एकेडमी ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज के संग्रह में रखा गया है। शोमेन ट्रेड रिव्यू मोशन पिक्चर उद्योग और मूक फिल्मों के बाद की अवधि में निर्मित फिल्मों के माध्यम से संयुक्त राज्य अमेरिका के इतिहास को दर्शाता है, जिसमें रंगीन, चौड़े पर्दे, ड्राइव-इन, सिनेमास्कोप और 3-डी की शुरुआत के माध्यम से ब्लैक एंड व्हाइट टॉकीज़ द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। संपादकीय रूप से, शोमेन ट्रेड रिव्यू ने निर्माण में फिल्मों और रिलीज़ के बाद उनके बॉक्स ऑफिस प्रदर्शन को शामिल किया। इसमें स्टूडियो, श्रम और उद्योग की राजनीति; चर्च और सरकार के साथ उद्योग संबंध; सरकारी नीति; फिल्म उद्योग को प्रभावित करने वाले अदालती मामले; नियुक्ति और गोलीबारी; व्यावसायिक अधिकारियों की प्रोफाइल; प्रदर्शन कौशल, बिक्री और प्रचार; थिएटर के सामान और उपकरण की खरीद और रखरखाव; थिएटर सुरक्षा, लॉबी प्रदर्शन; प्रवेश मूल्य; और रियायतें, और रेडियो और टेलीविजन के साथ मोशन पिक्चर उद्योग के महत्वपूर्ण संबंध शामिल थे। प्रदर्शन कौशल के बारे में लेखों ने थिएटर मालिकों और प्रबंधकों को सलाह दी कि बड़े और वफादार दर्शकों को आकर्षित करने के लिए फिल्मों को कैसे प्रस्तुत किया जाए। शोमेन ट्रेड रिव्यू को उनके सभी प्रमुख चलचित्रों और कई छोटी फिल्मों के लिए फिल्म स्टूडियो के विज्ञापनों के साथ-साथ फिल्म, ध्वनि और प्रक्षेपण प्रणाली, सीटें और टिकट मशीनों जैसे थिएटर उपकरणों के विज्ञापनों द्वारा समर्थित किया गया था। होटल, बीमा कंपनियां, शीतल पेय और शराब ब्रांड और अन्य प्रकाशनों ने भी विज्ञापन दिया। पत्रिका का विकास चलचित्रों के शुरुआती दिनों में चिक लुईस की भागीदारी से हुआ। लुईस का जन्म 6 फरवरी, 1896 को ब्रुकलिन, न्यूयॉर्क में हुआ था। शोमेन्स ट्रेड रिव्यू के 28 सितंबर, 1935 के अंक में उनके संपादकीय के अनुसार, उन्होंने 1909 में न्यूयॉर्क शहर में 56 वीं स्ट्रीट पर इंडिपेंडेंट मूविंग पिक्चर्स (आईएमपी) कंपनी में एक "स्टूडियो बॉय" के रूप में फिल्म उद्योग में काम करना शुरू किया। इंडिपेंडेंट मूविंग पिक्चर्स एक फिल्म स्टूडियो और प्रोडक्शन कंपनी थी जिसकी स्थापना 1909 में कार्ल लेमले द्वारा की गई थी। 8 जून, 1912 को आई. एम. पी. और अन्य स्वतंत्र कंपनियों को नई निगमित यूनिवर्सल फिल्म मैन्युफैक्चरिंग कंपनी में शामिल कर लिया गया, जिसके अध्यक्ष लेमले थे। यह मूल प्रमुख हॉलीवुड फिल्म स्टूडियो में से एक बन गया, अब यूनिवर्सल पिक्चर्स, एनबीसी यूनिवर्सल की सहायक कंपनी है। 1928 में उन्होंने शोमेन के लिए एक प्रकाशन "गोल मेज" का विचार रखा, जिसके बारे में उन्होंने कहा कि यह "प्रकाशन और ग्राहक के बीच मौन की बाधा" को तोड़ देगा। यह उत्पत्ति थी, लेकिन पत्रिका के रूप में विकसित होने में पांच साल लग गए जो शोमेन ट्रेड रिव्यू बन गई। पहले अंक शोमेन राउंड टेबल के नाम से प्रकाशित किए गए थे। 1920 के दशक के अंत और 1930 के दशक की शुरुआत में फिल्मों और लाइव स्टेज शो के निर्माण और प्रचार के वर्षों के बाद, लुईस ने कनेक्टिकट और न्यूयॉर्क में मूवी थिएटरों के एक सर्किट के लिए महाप्रबंधक के रूप में कार्य किया। उन्होंने खुद को "टॉकी पायनियर" में से एक कहा। 1928 में, लुईस व्यापार पत्रिका "मोशन पिक्चर न्यूज" के कर्मचारी थे। मई 1933 से, शोमेन राउंड टेबल के कार्यालय 152 वेस्ट 42 वें स्ट्रीट पर स्थित थे। जुलाई 1933 तक, पत्रिका का हॉलीवुड, कैलिफोर्निया में एक संपादकीय कार्यालय भी था। जून 1935 में, लंदन, इंग्लैंड में एक संपादकीय कार्यालय जोड़ा गया था। जुलाई 1946 तक, पत्रिका ने सिडनी, ऑस्ट्रेलिया में एक कार्यालय जोड़ा। 28 जुलाई, 1934 के अंक के साथ, न्यूयॉर्क के संपादकीय और विज्ञापन कार्यालयों को 1560 ब्रॉडवे, न्यूयॉर्क शहर में स्थानांतरित कर दिया गया। 29 दिसंबर, 1934 के अंक के साथ, नाम बदलकर शोमेन ट्रेड रिव्यू कर दिया गया। 1935 की शुरुआत में, जबकि न्यूयॉर्क के संपादकीय और विज्ञापन कार्यालय 1560 ब्रॉडवे में बने रहे, 305 वाशिंगटन स्ट्रीट, ब्रुकलिन में एक प्रकाशन कार्यालय जोड़ा गया। 29 जून, 1935 के अंक के साथ, प्रकाशन कार्यालय को 34 एन. क्रिस्टल सेंट ईस्ट स्ट्रौडबर्ग, पेंसिल्वेनिया में स्थानांतरित कर दिया गया था। 28 सितंबर, 1935 के अंक के साथ, शोमेन ट्रेड रिव्यू ने अपने संपादकीय और विज्ञापन कार्यालयों को सुइट नं. न्यूयॉर्क शहर के टाइम्स स्क्वायर पर 1501 ब्रॉडवे पर पैरामाउंट बिल्डिंग में 1313। संपादक और प्रकाशक के रूप में, लुईस अपना एक स्वतंत्र प्रकाशन बनाने के लिए दृढ़ थे। 27 मई, 1933 के संस्करण में उनके पहले संपादकीय में कहा गया था, "हम किसी के प्रति बाध्य नहीं हैं, सिवाय आपके, शोमैन, प्रदर्शक और प्रबंधक के। आप इस व्यवसाय के सबसे महत्वपूर्ण चरण का प्रतिनिधित्व करते हैं और आप अपने हितों, अपनी समस्याओं और अपने मामलों को समर्पित एक प्रकाशन के हकदार हैं। हमें किसी व्यक्ति या संगठन का समर्थन करने की आवश्यकता नहीं है और ऐसा करने से पहले हम इसे एक दिन कहेंगे और छोड़ देंगे। " नवंबर 1933 में, लुईस ने अधिक कुशल थिएटर संचालन के लिए एक गाइड लिखा और प्रकाशित किया। "सिस्टेमेटाइजिंग थिएटर ऑपरेशन" शीर्षक से, इसमें फिल्मों को खरीदने, संरक्षण का निर्माण करने और ओवरहेड को कम करने के बारे में विस्तार से बताया गया था। 1 डॉलर की कीमत पर, इसे पत्रिका के ग्राहकों को मुफ्त में पेश किया गया था, जो उस समय प्रति वर्ष 4 डॉलर का भुगतान करते थे। शोमेन्स ट्रेड रिव्यू के शुरुआती अंकों में रोनाल्ड कोलमैन के साथ द मास्करेडर, लियोनेल बैरीमोर और जीन हार्लो के साथ डिनर एट एइट, मैरी ड्रेसलर और वालेस बेरी के साथ टगबोट एनी और गैरी कूपर, कैरी ग्रांट और डब्ल्यू. सी. फील्ड्स के साथ शार्लोट हेनरी अभिनीत एलिस इन वंडरलैंड जैसी आगामी फिल्मों के बारे में जानकारी के साथ एक "एडवांस डोप" कॉलम शामिल था। कॉलम "बॉक्स ऑफिस स्लेंट", जो पहले अंक से लेकर अंतिम अंक तक चला, "वर्तमान उत्पाद का एक व्यावहारिक कार्य विश्लेषण था जैसा कि एक शोमैन के मापदंड से आंका गया था।" इसने कलाकारों, कथानक और प्रति अंक पाँच या छह फिल्मों का विश्लेषण दिया। सेंसरशिप पर संघर्ष 25 अगस्त, 1934 की "बॉक्स ऑफिस स्लेंट" में स्पष्ट है, जिसमें फिल्म आइरिस मार्च के बारे में कहा गया है, "स्टर्लिंग कास्ट शानदार प्रदर्शन देता है, लेकिन सेंसरशिप प्रसिद्ध कथानक को मार देती है।" इसी अंक में, "बॉक्स ऑफिस स्लेंट" ने नब्बे के दशक के बेले के बारे में कहा, जिसमें गोरा बमशेल मे वेस्ट ने अभिनय किया है, "नीली-नाक की आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए तस्वीर से बहुत छेड़छाड़ की गई है। लेकिन यह मनोरंजन है। यह उन्हें पैक कर देगा। सेंसर बोर्ड पहले ही प्रशंसकों को यह बेच चुके हैं इसलिए इसे साफ करने के लिए एक छोटा सा समय है।" 1930 के दशक के मध्य में चलचित्र उद्योग पर चर्चों और सरकार के हमले होते रहे। 26 जनवरी, 1935 के अंक में एक शोमेन ट्रेड रिव्यू लेख ने बताया, "राष्ट्रीय लूथरन परिषद, जो 2,000,000 आत्माओं पर आध्यात्मिक नियंत्रण का दावा करती है, ने विश्वासियों से 'नैतिकता के लिए आपत्तिजनक चित्रों से संरक्षण को रोकने' का आह्वान किया। 2 फरवरी, 1935 के अंक में एक लेख में घोषणा की गई, "चेक अप ओवर द नेशन से पता चलता है कि वाशिंगटन और 15 राज्य राजधानियों में चलचित्र उद्योग के उद्देश्य से 50 बिल हैं।" लुईस ने हास्य की भावना का प्रदर्शन किया, जिसमें पहले अंक से लेकर नवंबर 1948 में कार्टूनिस्ट की मृत्यु तक डिक किर्शबाम के कार्टून शामिल थे। किर्शबाम न्यू जर्सी के एक थिएटर प्रबंधक थे जिनके पास कार्टूनिंग की प्रतिभा थी। उन्होंने "द नेवार्क न्यूज" में एक अमेरिकी समाचार पत्र में पहले विमानन स्तंभ के लेखक के रूप में समाचार पत्र में काम किया। 1940 के दशक में उन्होंने शोमेन्स ट्रेड रिव्यू के लिए "शोमेन्स सिल्हूट" नामक एक श्रृंखला की, जिसमें चलचित्र प्रदर्शक शामिल थे। अन्य प्रकाशनों द्वारा नजरअंदाज किए गए लघु विषयों का शोमेन ट्रेड रिव्यू में अपना एक कॉलम था। क्षेत्रीय समाचार भी पत्रिका की एक विशेषता थी। एक मंच के रूप में पत्रिका का उपयोग करते हुए, लुईस ने कई धर्मार्थ अभियानों का समर्थन किया-द्वितीय विश्व युद्ध के बाद यहूदियों के कैंसर, राहत और पुनर्वास का मुकाबला करने के लिए (26 अप्रैल, 1947, संपादकीय में), ईसाइयों और यहूदियों के राष्ट्रीय सम्मेलन का ब्रदरहुड सप्ताह अभियान, यूनाइटेड सेरेब्रल पाल्सी एसोसिएशन। उन्होंने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान और उसके बाद अमेरिकी ट्रेजरी बॉन्ड ड्राइव का समर्थन किया। लुईस विशेष रूप से वैराइटी क्लबों के समर्थक थे, जिन्हें उन्होंने "द हार्ट ऑफ शोबिजनेस" कहा था। 1936 से, उन्होंने विल रोजर्स मेमोरियल फंड में योगदान की वकालत करने के लिए शोमेन ट्रेड रिव्यू का उपयोग किया, जिसने न्यूयॉर्क के सारानाक लेक में विल रोजर्स अस्पताल का समर्थन किया, जिसका नाम लोकप्रिय कॉमेडियन के नाम पर रखा गया था। अस्पताल ने व्यवसायियों को अपने स्वास्थ्य को फिर से हासिल करने में मदद की, विशेष रूप से तपेदिक से। 1939 से, लुईस वैराइटी क्लब के सदस्य थे और उन्होंने अंतर्राष्ट्रीय प्रेस अधिकारी के रूप में कार्य किया। जनवरी 1937 में, शोमेन ट्रेड रिव्यू ने "लीडर्स ऑफ द मोशन पिक्चर इंडस्ट्री" नामक एक वार्षिक प्रकाशन शुरू किया, जिसमें चित्रों के दो समूहों को सूचीबद्ध किया गयाः "टॉप-फ्लाइट बॉक्स ऑफिस पिक्चर्स" और "पैसे बनाने वालों का एक द्वितीयक समूह"। लुईस ने वार्षिक प्रकाशन की शुरुआत करते हुए लिखा कि पहले विशेष अंक में 1 नवंबर, 1936 से 21 अक्टूबर, 1937 तक इन चित्रों के बारे में पूरी जानकारी दी गई, जिसे "थिएटरमेन फॉर थिएटरमेन" द्वारा तैयार किया गया था। "लीडर्स" ने प्रदर्शकों के वार्षिक राष्ट्रीय सर्वेक्षण के परिणामों को दर्ज किया, जो शोमेन ट्रेड रिव्यू द्वारा आयोजित और प्रकाशित किया गया था। 1937 में, लुईस ने बिल हेंड्रिक्स और हावर्ड वॉ की एक पुस्तक, "द एनसाइक्लोपीडिया ऑफ एक्सप्लोइटेशन" प्रकाशित की, जो 10,001 तरीकों के लिए एक संदर्भ मार्गदर्शिका है जिससे थिएटर प्रबंधक दरवाजे पर अधिक व्यवसाय ला सकते हैं। यह डेवी दशमलव वर्ग 659.1 के तहत पुस्तकालयों में पाया जाता है और लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस में इस संख्या के साथ हैः HF6161.T5 H4। 4 फरवरी, 1950 को, चिक लुईस ने हेंड्रिक्स की एक और पुस्तक प्रकाशित की, इस बार मोंटगोमेरी ऑर के साथ, शोमैनशिप इन एडवर्टाइजिंगः द फंडामेंटल ऑफ सेल्समैनशिप इन प्रिंट। लुईस ने समझाया कि उनका मिशन चलचित्र उद्योग की सेवा करना था, क्योंकि 1 जनवरी, 1938 को उन्होंने लिखा था कि "इस उद्योग को बिना किसी डर या पक्षपात के एक बड़ा, बेहतर, अधिक उपयोगी और भरोसेमंद व्यापार पत्र देना और अपनी स्थापित नीति को एकमात्र व्यापार पत्र के रूप में जारी रखना जो विशेष रूप से और यथार्थवादी रूप से शोमैन और शोमैनशिप के व्यवसाय से संबंधित है।" अत्यधिक देशभक्त, लुईस एक उदार विचारक थे, जो फिल्मों की चर्च सेंसरशिप के खिलाफ संपादकीय लिखते थे, और 17 दिसंबर, 1938 के अंक में, एक फोटोप्ले लेख की आलोचना करते हुए "फिल्म सितारे जो शादीशुदा नहीं हैं, लेकिन एक दूसरे के करीब या बगल के घरों में रहने का भयानक अपराध करते हैं।" दिसंबर 1938 में, फोटोप्ले ने "हॉलीवुड के अविवाहित पति और पत्नियाँ" प्रकाशित किया। इसमें, क्लार्क गेबल और कैरोल लोम्बार्ड, रॉबर्ट टेलर और बारबरा स्टेनविक के साथ, अन्य लोगों के साथ, "ऐसा व्यवहार करने के लिए कहा गया था जैसे वे शादीशुदा हैं", भले ही वे नहीं थे। लुईस ने लिखा, "ऐसा प्रतीत होता है कि प्रशंसक पत्रिकाएं उन लोगों द्वारा चलाई जाती हैं जिनके बारे में लिखने के लिए अच्छी चीजें खोजने में कठिनाई होती है, इसलिए खराब और कई मामलों में, अपमानजनक चीजों को छापने के लिए अपने रास्ते से हट जाएं।" एक न्यूज़मैन के साथ-साथ एक शोमैन, लुईस ने अभिनेताओं, निर्माताओं और निर्देशकों, थिएटर मालिकों के साथ-साथ स्टूडियो और उद्योग के अधिकारियों से मिलने के लिए अक्सर हॉलीवुड की यात्रा की। उन्होंने देश भर में उद्योग सम्मेलनों में भाग लिया। फिल्म विज्ञापन शोमेन ट्रेड रिव्यू में सबसे दिलचस्प पृष्ठों में से कुछ हैं। विज्ञापनों में सरल काले और सफेद से लेकर विस्तृत पूर्ण रंग तक होते हैं, जिसमें अभिनय में सितारों की तस्वीरें होती हैं, साथ ही साथ मूल प्रचार चित्र और डिब्बे भी होते हैं। विज्ञापनों में बनावट वाले, भारी वजन वाले कागज, कट-आउट, यहां तक कि सेलोफेन खिड़कियों का भी इस्तेमाल किया जाता था। अगस्त 1939 में, एस. टी. आर. ने मार्लीन डीट्रिच और जेम्स स्टीवर्ट के साथ "डेस्ट्री राइड्स अगेन" जैसी फिल्मों की विशेषता वाले भारी बनावट वाले कागज पर पूरे रंग में यूनिवर्सल पिक्चर्स के सम्मान में प्रदर्शकों द्वारा लिया गया 10-पृष्ठ का विज्ञापन किया। मार्च 1940 में, एसटीआर ने अल्फ्रेड हिचकॉक की फिल्म "रेबेका" के लिए लॉरेंस ओलिवियर और जोन फोंटेन के साथ दो पृष्ठों का विज्ञापन किया, जिसमें दोनों पृष्ठों पर सोने की पृष्ठभूमि थी। अप्रैल 1940 में, आर. के. ओ. ने सात फिल्मों के लिए 10 पृष्ठों का विज्ञापन सम्मिलित किया, जिसमें रेमंड मैसी अभिनीत "एबे लिंकन इन इलिनोइस" भी शामिल थी। प्रमुख स्टूडियो के इन बहु-पृष्ठ विज्ञापनों ने दशकों तक पत्रिका का समर्थन किया। 8 जून, 1940 को प्रकाशित 7वीं वर्षगांठ के अंक तक, शोमेन ट्रेड रिव्यू चलचित्र के दृश्य पर एक अपरिहार्य स्थिरता थी। वर्षगांठ के अंक को अल्फ्रेड हिचकॉक, गैरी कूपर, गैबी हेस, टेक्स रिटर, जॉन वेन और बिंग क्रॉस्बी के साथ-साथ मेट्रो-गोल्डविन-मेयर, वार्नर ब्रदर्स, टेक्नीकलर और हैल रोच प्रोडक्शंस द्वारा लिए गए पूर्ण-पृष्ठ विज्ञापनों द्वारा समर्थित किया गया था। रिकॉर्ड के लिएः 15 मार्च, 1941 को, मास्टहेड ने कहा कि पत्रिका "शोमेन्स ट्रेड रिव्यू, इंक., 1501 ब्रॉडवे, न्यूयॉर्क शहर द्वारा हर शुक्रवार को प्रकाशित की जाती थी। ब्रायंट को फ़ोन करें 9-5606। चार्ल्स ई. "चिक" लुईस, संपादक और प्रकाशक; टॉम कैनेडी, सहयोगी संपादक; रॉबर्ट वाइल, प्रबंध संपादक। हॉलीवुड, कैलिफोर्निया; लंदन, इंग्लैंड; और सिडनी, ऑस्ट्रेलिया में कार्यालय बनाए गए थे। सदस्यता दर संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा में प्रति वर्ष $2 थी, अन्य जगहों पर प्रति वर्ष $5 थी। लुईस ने टेलीविजन के विकास में चलचित्रों के लिए बड़ी संभावना देखी, 16 दिसंबर, 1944 के अपने संपादकीय में लिखा, "इस सप्ताह न्यूयॉर्क में टेलीविजन ब्रॉडकास्टर्स एसोसिएशन सम्मेलन के लिए भारी मतदान साबित करता है कि इलेक्ट्रॉनिक्स विज्ञान के इस नए चमत्कार में कितनी बड़ी रुचि है। भविष्य में चित्र उद्योग टेलीविजन में एक बहुत बड़ी भूमिका निभाना निश्चित है, और फिल्म पुरुष काम पर नहीं सो रहे हैं, बल्कि विकास पर नज़र रख रहे हैं, जैसा कि सम्मेलन में बड़ी संख्या में लोगों द्वारा देखी गई तस्वीर से पता चलता है। अपने 7 मई, 1949 के संपादकीय में, लुईस ने लिखा, "टेलीविजन एक प्रतिस्पर्धा है, जैसा कि कुछ भी है जो लोगों को मनोरंजन के लिए समर्पित करने के लिए बोली लगाता है। लेकिन वीडियो की प्रतिस्पर्धा के साथ एक नया माध्यम आता है जिसमें घर में दिखाए गए ट्रेलरों के माध्यम से एक तस्वीर के आकर्षण का विज्ञापन करने की बड़ी क्षमता होती है। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, शोमेन ट्रेड रिव्यू ने शोमेन को युद्ध के प्रयासों के लिए धन जुटाने के लिए प्रोत्साहित किया, विजय बांड, रेड क्रॉस युद्ध निधि सप्ताह, युद्ध ऋण अभियानों के माध्यम से, और मार्च ऑफ डाइम्स अभियानों के माध्यम से पोलियो पीड़ितों के लिए। अप्रैल 1949 में, वैराइटी क्लब इंटरनेशनल ने विल रोजर्स मेमोरियल अस्पताल का संचालन शुरू किया। 1954 में, उनकी मृत्यु के एक साल बाद, विल रोजर्स मेमोरियल अस्पताल में एक नया विंग खोला गया, जो चिक लुईस को समर्पित था, जिन्होंने संस्थान के कार्यकारी उपाध्यक्ष के रूप में कार्य किया। वैराइटी क्लब के निदेशक मंडल की सैनिटेरियम की वार्षिक यात्रा के दौरान समर्पण किया गया था। एवर द शोमैन, 4 जून, 1949 के अपने संपादकीय में, लुईस ने लिखा, "सेल द पिक्चरः अगर शो बुक करने के लिए काफी अच्छा है, तो यह उस सभी प्रदर्शन शक्ति के लायक है जो एक थिएटरमैन हर तरह की जानकारी, प्रेरणा और पसीने के साथ पैदा कर सकता है, जिसमें वह सक्षम है।" लुईस ने अपने पाठकों के लिए आशावाद, दृढ़ विश्वास और सम्मान के साथ उद्योग की खबरों को प्रस्तुत किया। 16 अगस्त, 1952 के अपने संपादकीय में उन्होंने लिखा, "बिना किसी रोष के तथ्यों को प्रस्तुत करने की एसटीआर की संपादकीय नीति-उनकी व्याख्या करने के लिए आवश्यक प्रासंगिक विवरणों के साथ पूर्ण तथ्य ताकि पाठक अपने स्वयं के निष्कर्ष बना सके।" 22 अक्टूबर, 1953 को स्कार्सडेल, न्यूयॉर्क में अपने घर पर अचानक दिल का दौरा पड़ने से लुईस की मृत्यु हो गई। उनकी विधवा, मार्गी रीटा लुईस ने प्रकाशक के रूप में पदभार संभाला और पत्रिका को अक्टूबर 1957 तक जारी रखा, जब उन्होंने इसे मोशन पिक्चर प्रदर्शक को बेच दिया। 1933 में स्थापित संयुक्त राज्य अमेरिका की पत्रिकाओं में प्रकाशित अप्रचलित पत्रिकाएँ न्यूयॉर्क शहर में प्रकाशित पेशेवर और व्यापार पत्रिकाओं के गायब होने के वर्ष के साथ