Portrait of a Lady in Yellow
पोर्ट्रेट ऑफ ए लेडी इन येलो 15वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में फ्लोरेंटाइन कलाकार एलेस बाल्डोविनेट्टी द्वारा चित्रित किया गया था, संभवतः 1465 में। सदियों से इस काम को गलत तरीके से प्रस्तुत किया गया था; इसे 1866 में नेशनल गैलरी लंदन द्वारा उरबिनो की काउंटेस पाल्मा के चित्र के रूप में खरीदा गया था, जिसका श्रेय पिएरो डेला फ्रांसेस्का को दिया जाता है। 1911 में कला इतिहासकार रोजर फ्राय ने स्थापित किया कि यह बाल्डोविनेट्टी द्वारा बनाया गया था। हालाँकि, आयोग के स्रोत का कोई सबूत नहीं है, और सिटर की पहचान के बारे में संदेह बना हुआ है; सबसे प्रशंसनीय सिद्धांत यह है कि वह उरबिनो की फ्रांसेस्का डेगली स्टैटी है। सिटर को प्रोफाइल में दिखाया गया है, जो प्राचीन काल में प्रारंभिक पुनर्जागरण रुचि को दर्शाता है, और काम को लगभग मूर्तिकला का अनुभव देता है। वह एक समान नीली पृष्ठभूमि के खिलाफ सेट की गई है, एक कैनवास में जो काफी हद तक सपाट है और जिसमें परिप्रेक्ष्य या गहराई का अभाव है। इसके बजाय काम का ध्यान उनके हेडड्रेस और अलंकृत बाजू दोनों की बारीकियों पर केंद्रित होता है। 1911 तक पेंटिंग का श्रेय पिएरो डेला फ्रांसेस्का को दिया जाता था; काफी हद तक डचेस ऑफ उरबिनो के उनके चित्र से इसकी समानता के कारण। 1911 में रोजर फ्राय ने स्थापित किया कि यह काम बाल्डोविनेट्टी द्वारा किया गया था। फ्राय तकनीक, रंग योजना और महिला के चेहरे और कपड़े के रूप सहित कई आधारों पर अपना दावा करते हैं, जिनमें से सभी का श्रेय केवल बाल्डोविनेट्टी को दिया जा सकता है। जॉर्जियो वासरी की द लाइव्स ऑफ द आर्टिस्ट्स से अपने स्वयं के अवलोकनों और विवरणों से आकर्षित करते हुए उन्होंने बाल्डोविनेट्टी की शैली के तत्वों का उल्लेख किया जो समकालीन इतालवी चित्रकारों में आम नहीं थे, जिसमें वह तरीका भी शामिल था जिसमें उन्होंने रंग को फ्यूज करने के लिए हैचिंग के बजाय टेम्पेरा का उपयोग किया था। उन्होंने आगे काम में मौजूद सूखे रंग और बाल्डोविनेट्टी के विशिष्ट भूसे के पीले रंग के उपयोग पर ध्यान दिया, जबकि फ्रांसेस्का ने एक उज्ज्वल चमकदार रंग के साथ अधिक मिट्टी की त्वचा के रंगों की ओर रुख किया। आज बाल्डोविनेट्टी को फ्राय का श्रेय बिना किसी संदेह के स्वीकार किया जाता है। महिला को प्रोफाइल में दिखाया गया है, जो शास्त्रीय कला में समकालीन रुचि को दर्शाता है। यह समानता प्राचीन रत्नों और सिक्कों और उनकी नकल करने वाले समकालीन पदकों के साथ निकटता से जुड़ी हुई है। प्रोफाइल दृश्य ने चेहरे के विवरण को प्रस्तुत करने का एक आसान तरीका दिया, हालांकि यह अक्सर अस्पष्ट विशेषताओं को उजागर करता था; इस मामले में उसकी घटती ठोड़ी और भौंहें, और उसकी नाक की असमान रेखा। हालाँकि इसने बाल्डोविनेट्टी को अपनी पोशाक के कट, अपने बालों की रेखा और अपनी गर्दन की लंबाई (शायद कल्पना की गई) को उजागर करने की अनुमति दी। एक पतली सफेद रेखा इसे स्पष्ट करने के लिए प्रोफ़ाइल के किनारे के चारों ओर चलती है। उनकी सजी हुई बाजू दर्शकों का ध्यान आकर्षित करती है और इसमें विवरण के सबसे जटिल स्तर होते हैं। ये उस समय फैशन की ऊंचाई थी, जो अक्सर गाउन (कैमोरा) से अलग की जा सकती थी, और एक उच्च मूल्य की, अक्सर मुख्य पोशाक की तुलना में गुणकों द्वारा। वह अपने माथे पर एक पतली काली लैंजा पहनती है जो महीन काले रेशम से बनी लगती है, जबकि उसकी फ्रेनेलो हेडड्रेस लगभग उतनी ही बढ़िया है, और उतनी ही बारीकी से दी गई है, जितनी उसकी बाजू। चित्र अभी भी अपने मूल ढांचे में है। सिटर में भव्यता और कुछ नाजुक, महीन, चेहरे की विशेषताएं हैं-उसके मुंडन या टूटी हुई भौंहें और गाल की हड्डियां ध्यान देने योग्य हैं, लेकिन वह सुंदर नहीं है। लेखिका जिल कोंड्रा ने उन्हें "गंभीर" माथे के साथ "कठोर" बताया। महिला की एक विशिष्ट नाक होती है, और वह सपाट छाती वाली लगती है, जबकि उसका निचला होंठ ऊपरी हिस्से पर निकलता है। हालाँकि, उनकी एक लंबी, गरिमापूर्ण गर्दन और आकर्षक नारंगी बाल हैं जो उनके कंधों पर जीवंत रूप से फैलते हैं, हालाँकि उनकी पीठ पर गिरने वाले बाल झूठे हो सकते हैं, जो एक फैशनेबल सजावट है। वह अपने सिर और गर्दन के चारों ओर मोती पहनती है जो उसकी संपत्ति का प्रतिनिधित्व करता है, जबकि उसके बाल वापस तोड़ दिए जाते हैं जैसा कि दिन का फैशन था। उस समय की अन्य इतालवी महिला चित्रों के समान, काम काफी हद तक सपाट है, और मात्रा के बहुत कम संकेत के साथ प्रस्तुत किया गया है। यह आयतन की तुलना में रूपरेखा के साथ अधिक चिंतित होने के युग के लिए विशिष्ट है, और 15 वीं शताब्दी के मध्य में कई अन्य महिला चित्रों के साथ समान रूप से, एक सपाट नीली पृष्ठभूमि के खिलाफ एक पीली लेकिन गुलाबी लिप वाली महिला को सेट करता है। रंग अपारदर्शी है; उसकी त्वचा अत्यधिक पीली है। जो उसके गाल की हड्डी पर पाए जाने वाले ब्लश के अलावा, हल्का है, लेकिन रंग में उसकी पोशाक और बाल दोनों के समान है। इसके अलावा, छवि काफी हद तक स्थिर है; महिला को एक कठोर और समान नीली पृष्ठभूमि के खिलाफ तय किया गया है, आंदोलन का एकमात्र संकेत उसके बालों के गिरने वाले ताले हैं। उनकी अभिव्यक्ति गूढ़ और दुर्बोध है, चित्र एक आदर्श है, जो सिटर को शुद्ध और अविनाशी के रूप में दर्शाता है। कला इतिहासकार डेनिस गेरोनिमस ने इस काम की स्थिरता और इसी तरह के चित्रों को "पीली bright-lipped.pinned तितलियों" के चित्रण के रूप में वर्णित किया। 2008 में इवनिंग स्टैंडर्ड ने चित्र को "इतना स्पष्ट और तेज बताया कि वह उतनी ही अवास्तविक है जितनी वह वास्तविक है. [ए] फैशनेबल सुनहरे बालों, पीली त्वचा और अस्वाभाविक रूप से ऊँची भौंह का चित्रित आदर्श। सिटर की पहचान सिटर की पहचान अनिश्चित बनी हुई है और कला इतिहासकारों ने उसकी बाजू के पैटर्न में सुराग की तलाश की है। निस्संदेह एक हेराल्डिक डिजाइन, इसके तीन ताड़ के पत्ते, रिबन से बंधे दो काले पंखों के साथ, उनके परिवार या उनके प्रेमी के बाहों के कोट का प्रतिनिधित्व करते होंगे। उनकी पोशाक और गहनों की सुंदरता को देखते हुए, वह लगभग निश्चित रूप से एक कुलीन महिला थीं। यह पहली बार 1924 में सुझाव दिया गया था, जो काफी हद तक हथियारों के कोट पर आधारित था, कि वह फ्रांसेस्का डेगली स्टैटी हो सकती है, जो उरबिनो के एक नाबालिग कवि और राजनयिक एंजेलो गैली (डी। 1459) की पत्नी थी। फ्रांसेस्का को 1445 में उर्बिनो के ड्यूक फेडेरिको दा मोंटेफेल्ट्रो के खिलाफ एक साजिश को उजागर करने के लिए मनाया गया था, जिनकी पत्नी को पिएरो डेला फ्रांसेस्का में चित्रित किया गया है जो गलत योगदान की ओर ले जाता है। गैली परिवार के प्रतीक की पहचान जून 1443 के एक पत्र में ट्रे पेन्ने (तीन कलम) के रूप में की गई है, जो लेखन उपकरण के रूप में पंखों का संदर्भ हो सकता है, हालांकि बाल्डोविनेट्टी के चित्र में तीन नहीं, बल्कि दो हैं। ताड़ के पत्तों में एक और कड़ी है, जो परिवार के सदस्यों के घरों के लिए एक सजावटी रूपांकन था, और बोर्गो डी वाल्बोना में उनके मुख्य पलाज़ो, उरबिनो को अक्सर पलाज़ो डेला पाम के रूप में जाना जाता था। 1599 में, परिवार ने अपना नाम बदलकर पाल्मा कर लिया। संदर्भ स्रोत ब्राउड, नोर्मा; गेरार्ड, मैरी डी। (एड.)। विस्तार प्रवचनः नारीवाद और कला इतिहास। बोल्डर, सी. ओ.: वेस्टव्यू प्रेस, 1992 कोंड्रा, जिल। द ग्रीनवुड एनसाइक्लोपीडिया ऑफ क्लोदिंग थ्रू वर्ल्ड हिस्ट्रीः वॉल्यूम 2,1501-1800। ग्रीनवुड, 2007। गेरोनिमस, डेनिस। पिएरो डी कोसिमोः दर्शन सुंदर और अजीब हैं। न्यू हेवनः येल यूनिवर्सिटी प्रेस, 2006। लैंगमुइर, एरिका। नेशनल गैलरी कम्पेनियन गाइड, 1997 का संशोधित संस्करण। लंदनः नेशनल गैलरी। पॉटरटन, होमन। नेशनल गैलरी। लंदनः थेम्स और हडसन, 1977 तिनगली, पाओला। इतालवी पुनर्जागरण कला में महिलाएं। मैनचेस्टरः मैनचेस्टर यूनिवर्सिटी प्रेस, 1997 बाहरी लिंक 15 वीं शताब्दी के फ्लोरेंटाइन पोर्ट्रेचर कैटलॉग प्रविष्टि नेशनल गैलरी पोर्ट्रेट ऑफ ए लेडी इन येलो 15 वीं शताब्दी के चित्रों में महिलाओं के चित्र