Admeto
("एडमेटस, थेसली का राजा", एच. डब्ल्यू. वी. 22) रॉयल एकेडमी ऑफ म्यूजिक के लिए लिखा गया एक तीन-एक्ट वाला ओपेरा है जिसमें निकोला फ्रांसेस्को हेम द्वारा तैयार किए गए इतालवी भाषा के लिब्रेटो के लिए जॉर्ज फ्रिडेरिक हैंडेल द्वारा रचित संगीत है। कहानी आंशिक रूप से यूरिपिड्स के एल्केस्टिस पर आधारित है। ओपेरा का पहला प्रदर्शन 31 जनवरी 1727 को लंदन के हेमार्केट थिएटर में हुआ था। मूल कलाकारों में एल्केस्टिस के रूप में फॉस्टीना बोर्डोनी और एंटीगोना के रूप में फ्रांसेस्का कुज़ोनी शामिल थे, क्योंकि एडमेटो उन पांच ओपेरा में से दूसरा था जिसे हैंडेल ने विशेष रूप से दिन के इन दोनों को प्रदर्शित करने के लिए बनाया था। ओपेरा अपने पहले प्रदर्शनों में बहुत सफल रहा। हालांकि लंदन ओपेरा में दो प्राइमा डोना की उपस्थिति ने एक या दूसरी महिलाओं के बहुत पक्षपातपूर्ण समर्थकों के गुट बनाए थे, और कुछ प्रदर्शनों को स्टार सोप्रानोस में से एक के समर्थकों द्वारा हिसस और जोर से बिल्ली कॉल से बाधित किया गया था जब भी दूसरा गा रहा था, सार्वजनिक घोटाले पैदा कर रहा था। पृष्ठभूमि जर्मनी में जन्मे हैंडेल, अपने शुरुआती करियर में ओपेरा और अन्य रचनाओं की रचना करने में कुछ समय बिताने के बाद, लंदन में बस गए, जहाँ 1711 में उन्होंने अपने ओपेरा रिनाल्डो के साथ पहली बार इतालवी ओपेरा लाया था। एक जबरदस्त सफलता, रिनाल्डो ने लंदन में इतालवी ओपेरा धारावाहिक के लिए एक सनक पैदा की, एक ऐसा रूप जो स्टार गुणी गायकों के लिए एकल एरियास पर अत्यधिक केंद्रित था। 1719 में, हैंडेल को लंदन में इतालवी ओपेरा का निर्माण करने के लिए रॉयल चार्टर के तहत एक कंपनी रॉयल एकेडमी ऑफ म्यूजिक (वर्तमान लंदन कंज़र्वेटायर से असंबद्ध) नामक संगठन का संगीत निदेशक नियुक्त किया गया था। हैंडेल को न केवल कंपनी के लिए ओपेरा की रचना करनी थी, बल्कि स्टार गायकों को काम पर रखना था, ऑर्केस्ट्रा और संगीतकारों की देखरेख करनी थी, और लंदन के प्रदर्शन के लिए इटली से ओपेरा को अनुकूलित करना था। हैंडेल ने अकादमी के लिए कई इतालवी ओपेरा की रचना की थी, जिसमें सफलता के अलग-अलग स्तर थे; कुछ बहुत लोकप्रिय थे। स्टार सोप्रानो फ्रांसेस्का कुज़ोनी ने अकादमी के लिए हैंडेल और अन्य संगीतकारों द्वारा इतालवी ओपेरा की एक लंबी श्रृंखला में प्रमुख कलाकारों के रूप में अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध कास्ट्राटो सेनेसिनो के साथ भागीदारी की थी, और दर्शकों की रुचि बढ़ाने के लिए, निर्देशकों ने इटली से एक और प्रसिद्ध गायक, सोप्रानो फॉस्टीना बोर्डोनी को आयात करने का फैसला किया, ताकि ओपेरा में एक नहीं बल्कि दो प्रमुख महिलाएं मंच पर हों। इटली में उस समय के ओपेरा हाउसों में यह एक आम प्रथा थी; कुज़ोनी और फॉस्टीना (जैसा कि बोर्डोनी को कहा जाता था) बिना किसी घटना के विभिन्न यूरोपीय शहरों में एक साथ दिखाई दिए थे। भूमिका सारांश अधिनियम 1 दृश्यः ग्रीस, पौराणिक काल में। अपने महल के एक कमरे में, भगवान अपोलो की मूर्ति के प्रभुत्व में, थेसली के राजा एडमेटस भयानक सपनों से पीड़ित होकर मर रहे हैं। उसे एक दरबारी, ओरिंडो द्वारा बताया जाता है कि उसका भाई, ट्रेसिमेडे भी बुरी तरह से एक महिला के चित्र के प्रति आसक्त है। नायक हरक्यूलिस, अपनी प्रसिद्धि बढ़ाने के लिए शानदार कार्य करने के अपने कभी न खत्म होने वाले मिशन पर, अपने दोस्त राजा एडमेटस से मिलने आया है। जैसे ही उसका पति राजा सोता है, उसकी पत्नी एल्केस्टे अपोलो से उसकी जान बचाने की प्रार्थना करती है। मूर्ति बोलती है और उसे सूचित करती है कि केवल तभी जब उसके स्थान पर किसी करीबी रिश्तेदार की मृत्यु हो जाती है तो एडमेटस को जीवित रहने की अनुमति दी जाएगी। एल्केस्टे अपने पति के लिए अपने जीवन का बलिदान करने का संकल्प लेती है। पास की लकड़ी में रहने वाले, चरवाहों के भेष में, ट्रॉय की राजकुमारी एंटीगोना (जिसे हरक्यूलिस ने जमीन पर जला दिया था) और उनके शिक्षक मेरैप्स हैं। राजा एडमेटस का विवाह एंटीगोना से करने के लिए हुआ था, लेकिन उन्होंने उसे अल्केस्टे के पक्ष में कर दिया। एंटीगोना का मानना है कि उसकी यह अस्वीकृति ही कारण है कि उसे एक नश्वर बीमारी की सजा क्यों दी जा रही है। वह मेराप्स को महल में भेजती है, उसे यह दिखावा करने का निर्देश देती है कि वह उसका पिता है। महल के बगीचों में, एल्केस्टे एक खंजर रखती है, अपने पति के स्थान पर मरने की तैयारी करती है क्योंकि वह अपनी दुखी महिला-प्रतीक्षा को विदाई देती है, और फिर सेवानिवृत्त होती है। एडमेटस, कायाकल्प, अपने दोस्त हरक्यूलिस के साथ प्रवेश करता है, अपने ठीक होने का जश्न मनाता है। भीतर से विलाप सुनाई देता है और एडमेटस अपनी पत्नी के मृत शरीर को देखकर भयभीत हो जाता है। एडमेटस जानता है कि हरक्यूलिस एक बार अधोलोक में उतर गया था और नायक थीसियस को जीवित लोगों की भूमि पर वापस ले आया और उसे एल्केस्टे के लिए भी ऐसा करने के लिए कहता है, जिससे हरक्यूलिस सहमत हो जाता है। मेरैप्स जंगल में एंटीगोना लौटती है और उसे एल्केस्ट की मृत्यु और एडमेटस के ठीक होने के बारे में बताती है। उन्हें खुशी है कि अब ऐसा लगता है कि एडमेटस के एंटीगोना को अपनी पत्नी बनाने के रास्ते में कुछ भी नहीं है, जैसा कि उसने वादा किया था। ट्रेसिमेड के नेतृत्व में एक शिकार दल आता है, जो एंटीगोना को उस महिला के रूप में पहचानता है जिसका चित्र वह हर समय अपने साथ रखता है, और कभी भी उसे देखना बंद नहीं करता है। हालाँकि, वह जोर देकर कहती है कि वह गलत है; उसका नाम रोज़िल्डा है, वह उसे बताती है, और उसके साथ आदमी उसका पिता है, जिसे फिदाल्बो कहा जाता है। ट्रेसिमेड उसे महल में एक माली के रूप में काम करने की पेशकश करता है, जिसे एंटीगोना को स्वीकार करने में खुशी होती है क्योंकि वह इस तरह से एडमेटस के करीब होने में सक्षम होगी और उसे सबक सिखाने की उम्मीद करती है। एक्ट 2 दूसरा एक्ट हेड्स में शुरू होता है, जहां फ्यूरियस द्वारा पीड़ित एल्केस्टे को एक चट्टान से जंजीर से बांध दिया जाता है। हरक्यूलिस प्रकट होता है, नरक के रक्षक कुत्ते सर्बेरस के साथ लड़ता है, फ्यूरियस पर विजय प्राप्त करता है और एल्केस्ट को चट्टान से बांधने वाली बेड़ियों को तोड़ देता है। वह खुशी से अपने पति के साथ फिर से मिलने की प्रतीक्षा कर रही है। एंटीगोना महल में एक माली के रूप में अपनी नई नौकरी पर काम कर रही है, जहाँ उसने दरबारी ओरिंडो का अवांछित ध्यान आकर्षित किया है, जिसे वह तिरस्कार करती है। ट्रेसिमेड ने उस चित्र में रुचि खो दी है जिसके प्रति वह इतना जुनूनी था कि अब वह "रोज़िल्डा" को देखता है जो उससे बहुत मिलता-जुलता है, और चित्र को एक तरफ फेंक देता है, जिसके बाद ओरिंडो इसे उठाता है। हालाँकि, एंटीगोना/"रोज़िल्डा" को राजा एडमेटस के अलावा किसी और में दिलचस्पी नहीं है, और वह ट्रैसिमेड को भी अस्वीकार कर देता है। ओरिंडो चित्र को एडमेटस के पास ले जाता है और उसे बताता है कि ट्रासिमीड ईमानदार नहीं था जब उसने उसे ट्रोजन राजकुमारी का एक और चित्र दिखाया था जिससे वह जुड़ा हुआ था; ट्रासिमीड ने स्पष्ट रूप से एक कम आकर्षक लड़की के चित्र को प्रतिस्थापित किया था। एडमेटस अपने नए माली "रोज़िल्डा" के साथ चित्र की समानता से आश्चर्यचकित हो जाता है; वह उसे बताती है कि राजकुमारी एंटीगोना मर चुकी है और उससे पूछती है कि क्या वह अभी भी जीवित थी, क्या वह उससे शादी करेगा। एडमेटस कोई संतोषजनक उत्तर नहीं देता है, जिससे "रोज़िल्डा" अभी भी बहुत दुखी है। जंगल में, एल्केस्टे, जीवन में लौट आया, अब एक पुरुष सैनिक के रूप में प्रच्छन्न है, चिंतित है कि उसका पति, उसे मृत समझकर, किसी और के साथ प्यार में पड़ गया होगा या किसी अन्य महिला से शादी भी कर ली होगी। जब वह महल के बगीचों में काम कर रही प्यारी "रोज़िल्डा" को देखती है, तो उसे चिंता होती है कि उसका डर अच्छी तरह से स्थापित था। एक्ट 3 ट्रासिमीडे ने "रोजिल्डा" के प्यार में पागल होकर उसका अपहरण कर लिया है। मेराप्स एडमेटस को बताती है कि "रोज़िल्डा" वास्तव में कौन है और वह अभी भी राजा से प्यार करती है। हरक्यूलिस, एल्सेस्टे के भेष को दूर नहीं करना चाहता, एडमेटस को बताता है कि वह उसे हेड्स में खोजने में असमर्थ था। एडमेटस को ऐसा लगता है कि उसका कर्तव्य अब एंटीगोना से शादी करना है। "रोजिल्डा" के अपहरण के बारे में दोषी महसूस करते हुए ट्रेसिमेडे ने उसे रिहा कर दिया। जब प्रच्छन्न एल्केस्टे राजा एडमेटस के चित्र पर "रोज़िल्डा" को आह भरते हुए देखती है, तो वह उसे अपने हाथ से छीन लेती है। एडमेटस और एंटीगोना अपनी शादी की योजना बनाते हैं, जिसे ईर्ष्यालु ट्रेसिमेड और एल्केस्टे भेष बदलकर देखते हैं। ट्रेसिमेड अपने भाई को मारने का फैसला करता है लेकिन एल्केस्टे उसके हाथ से उसके हथियार को कुचल देता है, जिससे उसके पति की जान बच जाती है। जब एडमेटस को पता चलता है कि एल्केस्ट को जीवन में बहाल कर दिया गया है, तो वह अपने लिए सम्मानजनक मार्ग के बारे में अनिश्चित है-क्या उसे अपनी पत्नी के पास लौटना चाहिए, जिसे उसने मृत माना था, या एंटीगोना के लिए अपनी प्रतिज्ञा को बनाए रखना चाहिए? एंटीगोना उसके लिए इस दुविधा को हल करता है और उसका हाथ लेकर उसे एल्केस्टे में डाल देता है, राजा को उस महिला के पास लौटने के लिए कहता है जिसने अब दो बार उसकी जान बचाई है। ट्रासिमीडे अपने भाई से माफी मांगता है, जिसे स्वीकार कर लिया जाता है। एल्केस्टे एक बार फिर अपने पति के प्यार में खुश होती है। संगीत की विशेषताएँ ओपेरा का उद्घाटन, जिसमें एडमेटो अपनी मृत्युशय्या पर अपनी आंतरिक शारीरिक और मानसिक पीड़ा का प्रतिनिधित्व करने वाले राक्षसों के एक बैले से पीड़ित है, असामान्य सामंजस्य, विसंगति और रंगभेद के उपयोग में बहुत हड़ताली है, जिसके बाद पीड़ित राजा के लिए एक नाटकीय के साथ पाठ किया जाता है। 18 वीं शताब्दी के संगीत विज्ञानी चार्ल्स बर्नी ने लिखा कि उन्हें "उन लोगों द्वारा बताया गया था जिन्होंने इस ओपेरा को पहली बार सामने आने पर प्रस्तुत किया था, कि सेनेसिनो ने कभी भी इस दृश्य की तुलना में बेहतर गाया या अभिनय नहीं किया, या जनता की संतुष्टि के लिए अधिक।" एक्ट टू का उद्घाटन, एक आर्केस्ट्रा टुकड़े के साथ जिसमें हरक्यूलिस को नरक में एल्केस्टे को बचाते हुए दिखाया गया है, उस अवधि के हैंडेल ओपेरा के लिए भी बहुत असामान्य है। जोनाथन कीट्स के अनुसार, हैंडेल का संगीत राजा के चरित्र को "एक पूरी तरह से साकार मानव आकृति" बनाने में सफल होता है। हैंडेल, जैसा कि एलेसेंड्रो में है, अपनी दो प्रमुख महिलाओं को अपने एरियास में चमकने का समान अवसर देने के लिए सावधान है, जो पॉल हेनरी लैंग की राय में, "उत्कृष्ट" गुणवत्ता का संगीत है। ओपेरा बांसुरी, दो ओबो, बेसून, दो सींग, तार और निरंतरता (सेलो, ल्यूट, हार्प्सिकार्ड) के लिए बनाया जाता है। स्वागत और प्रदर्शन का इतिहास ओपेरा को अच्छी प्रतिक्रिया मिली और इसके शुरुआती दौर में उन्नीस प्रदर्शन हुए, जो उस समय के लिए सफलता का प्रतीक था। श्रोताओं के कई सदस्य गायकों को लेकर बेहद उत्साहित थे। हैंडेल के सबसे वफादार समर्थकों में से एक, मैरी डेलानी ने अपनी बहन को लिखा कि वह एक दोस्त के साथ एडमेटो में शामिल हुई थी, जो फॉस्टीना, कुज़ोनी और सेनेसिनो के गायन से "होश से बाहर हो गई थी"। मूल दौड़ के एक प्रदर्शन में कुज़ोनी के एरियास में से एक के समापन पर, गैलरी में एक व्यक्ति ने कहा, "धिक्कार है उसेः उसके पेट में नाइटिंगेल्स का घोंसला है", जबकि एक कुलीन संरक्षक ने अपने कार्यक्रम में कुज़ोनी के नाम के बगल में लिखा, "वह एक गायिका की शैतान है।" हालाँकि, लंदन के दर्शकों के कुछ सदस्य बोर्डोनी या कुज़ोनी में से किसी एक का पक्ष लेने और दूसरे को नापसंद करने में घोर पक्षपातपूर्ण हो गए थे और 4 अप्रैल 1727 को शाही परिवार के सदस्यों के साथ एडमेटो के प्रदर्शन में, दर्शकों के तत्व बेहद अनियंत्रित थे, जब उनके पसंदीदा के "प्रतिद्वंद्वी" प्रदर्शन कर रहे थे तो बिल्ली-कॉल के साथ प्रदर्शन को रोक रहे थे और बाधित कर रहे थे, जिससे सार्वजनिक विवाद पैदा हो गया था। कुज़ोनी ने अपने एक समर्थक के माध्यम से शाही परिवार से एक सार्वजनिक माफी जारी कीः हालाँकि इस तरह की गड़बड़ी जारी रही, जो उस जून में जियोवानी बोनोनसिनी, एस्टियानाटे द्वारा एक ओपेरा की अकादमी में एक प्रदर्शन में चरमोत्कर्ष पर थी। वेल्स की राजकुमारी के रूप में फिर से रॉयल्टी के साथ, कुज़ोनी और फॉस्टीना एक साथ मंच पर थे और दर्शकों के सदस्य जो प्राइमा डोना में से एक के समर्थक थे, जब भी दूसरा गाता था तो वे जोर से विरोध कर रहे थे और हिज़ कर रहे थे। "प्रशंसकों" के प्रतिद्वंद्वी समूहों के बीच दर्शकों में वास्तविक मुट्ठी की लड़ाई शुरू हो गई और कुज़ोनी और फॉस्टीना ने गाना बंद कर दिया, अपमान का व्यापार करना शुरू कर दिया और अंत में मंच पर मार-पीट हुई और उन्हें अलग करना पड़ा। प्रदर्शन को छोड़ दिया गया, समाचार पत्रों और पर्चे में खुशी से रिपोर्ट किया गया एक बहुत बड़ा घोटाला पैदा हुआ, 1728 के जॉन गे के द भिखारी के ओपेरा में व्यंग्य किया गया, और लंदन में इतालवी ओपेरा की पूरी प्रतिष्ठा को कई लोगों की नज़रों में बदनाम किया गया। अपने पहले सीज़न में 19 प्रदर्शनों के बाद, सितंबर 1727 से जनवरी 1732 तक के समय में, ओपेरा को 16 अतिरिक्त प्रदर्शन मिले। एडमेटो को 1754 में पुनर्जीवित किया गया और 5 अतिरिक्त प्रदर्शन प्राप्त हुए। अंतिम, 6 अप्रैल 1754, अंतिम ओपेरा प्रदर्शन साबित हुआ जिसे हैंडेल ने अपने जीवनकाल में अपने स्वयं के ओपेरा में देखा था। सभी बारोक ओपेरा धारावाहिकों की तरह, एडमेटो ने कई वर्षों तक प्रदर्शन नहीं किया, लेकिन बारोक संगीत में रुचि के पुनरुद्धार और 1960 के दशक से ऐतिहासिक रूप से सूचित संगीत प्रदर्शन के साथ, एडमेटो, सभी हैंडेल ओपेरा की तरह, आज त्योहारों और ओपेरा हाउसों में प्रदर्शन प्राप्त करता है। अन्य प्रदर्शनों के अलावा, एडमेटो का निर्माण 2006 में हैंडेल फेस्टिवल, हाले में, 2009 में गोटिंगेन इंटरनेशनल हैंडेल फेस्टिवल में, 2010 में लीपज़िग ओपेरा में किया गया था, और 2014 में थिएटर एन डेर वीन में प्रदर्शन किया गया था। रॉयल एकेडमी ऑफ म्यूजिक 1728-29 के सीज़न के अंत में ध्वस्त हो गया, आंशिक रूप से स्टार गायकों को भारी शुल्क का भुगतान करने के कारण, और कुज़ोनी और फॉस्टीना दोनों महाद्वीपीय यूरोप में व्यस्तताओं के लिए लंदन छोड़ गए। हैंडेल ने एक नई प्राइम डोना, अन्ना स्ट्राडा के साथ एक नई ओपेरा कंपनी शुरू की। हैंडेल के लिब्रेटिस्टों में से एक, पाओलो रोली ने एक पत्र में लिखा (मूल इतालवी में है) कि हैंडेल ने कहा कि स्ट्राडा "उन दो लोगों की तुलना में बेहतर गाता है जिन्होंने हमें छोड़ दिया है, क्योंकि उनमें से एक (फॉस्टीना) ने उसे कभी भी खुश नहीं किया और वह दूसरे (कुज़ोनी) को भूलना चाहेगा।" रिकॉर्डिंग ऑडियो रिकॉर्डिंग वीडियो रिकॉर्डिंग संदर्भ नोट्स स्रोत हैंडेल के ओपेरा पर दो खंडों के निश्चित संदर्भों में से दूसरा बाहरी लिंक जॉर्ज फ्रिडेरिक हैंडेल द्वारा इतालवी लिब्रेटो 1727 ओपेरा ओपेरा इतालवी भाषा के ओपेरा ओपेरा शास्त्रीय पौराणिक कथाओं पर आधारित ओपेरा एल्केस्टिस (नाटक) पर आधारित यूरिपिड्स वर्क्स के कार्यों पर आधारित है।