(No Pussyfooting)
(नो पुसीफूटिंग) 1973 में रिलीज़ हुई ब्रिटिश जोड़ी फ्रिप एंड एनो का पहला स्टूडियो एल्बम है। (नो पुसीफूटिंग) संगीतकारों के बीच तीन प्रमुख सहयोगों में से पहला था, जो ब्रायन एनो के शुरुआती टेप डिले लूपिंग प्रयोगों और रॉबर्ट फ्रिप की "फ्रिपरट्रॉनिक्स" इलेक्ट्रिक गिटार तकनीक से विकसित हुआ। (कोई पुसीफूटिंग नहीं) एक वर्ष के दौरान तीन दिनों में दर्ज किया गया था। इसका विमोचन एनो के अपने पहले एकल एल्बम हेयर कम द वार्म जेट्स (1974) के करीब था, और यह परिवेशी संगीत में उनके शुरुआती प्रयोगों में से एक है। प्रोडक्शन ब्रायन एनो ने सितंबर 1972 में रॉबर्ट फ्रिप को अपने लंदन होम स्टूडियो में आमंत्रित किया। एनो तब एक टेप-विलंब प्रतिक्रिया प्रणाली के साथ प्रयोग कर रहे थे जिसे उन्होंने पहली बार विनचेस्टर स्कूल ऑफ आर्ट में अध्ययन करते समय तैयार किया था और आगे 1966 के अंत में प्रकाशित "डिले एंड डिके" नामक एक अंक में वर्णित किया था। इस प्रणाली का उपयोग पहले 1963 में पेरिस में टेरी रिले और एक अनाम ओ. आर. टी. एफ. इंजीनियर द्वारा किया गया था और इसे "टाइम-लैग एक्यूमुलेटर" नाम दिया गया थाः दो रील-टू-रील टेप रिकॉर्डर साथ-साथ स्थापित किए जाते हैं और पहले डेक पर रिकॉर्ड की गई ध्वनियों को दूसरे डेक द्वारा वापस बजाया जाता है, और फिर एक लंबी लूपिंग टेप देरी बनाने के लिए पहले डेक में वापस भेजा जाता है। फ्रिप एनो के लूप पर गिटार बजाता था, जबकि एनो ने चुनिंदा रूप से फ्रिप के गिटार को बिना लूप किए या रिकॉर्ड किया। परिणाम प्रारंभिक परिवेशी संगीत का एक घना, बहु-स्तरीय टुकड़ा है। इस तकनीक को बाद में "फ्रिपरट्रॉनिक्स" (नो पुसीफूटिंग) के पहले ट्रैक के रूप में जाना जाने लगा, जो एक तरफ भरता है, "द हेवनली म्यूजिक कॉर्पोरेशन" शीर्षक से 21 मिनट का टुकड़ा है। फ्रिप मूल रूप से "द ट्रांसेनडेंटल म्यूजिक कॉर्पोरेशन" शीर्षक वाला ट्रैक चाहते थे, जिसे एनो ने अनुमति नहीं दी क्योंकि उन्हें डर था कि इससे लोग "सोचेंगे कि वे गंभीर हैं"। इसे दो टेक में रिकॉर्ड किया गया था, पहले पृष्ठभूमि लूपिंग ट्रैक बनाया गया था, फिर बैकिंग ट्रैक पर एक विस्तारित गैर-लूप्ड गिटार एकल जोड़ा गया था। इस ट्रैक में एकमात्र ध्वनि स्रोत के रूप में फ्रिप का इलेक्ट्रिक गिटार है। दूसरा ट्रैक "स्वस्तिका गर्ल्स", जो दूसरे पक्ष को भरता है, अगस्त 1973 में लंदन के 201 पिकैडिली में कमांड स्टूडियो में "द हेवनली म्यूजिक कॉर्पोरेशन" के लगभग एक साल बाद रिकॉर्ड किया गया था, जहां फ्रिप के किंग क्रिमसन ने उस साल की शुरुआत में एस्पिक एल्बम में अपनी प्रशंसित लार्क्स की जीभ रिकॉर्ड की थी। ट्रैक ने "द हेवनली म्यूजिक कॉर्पोरेशन" के समान तकनीक का उपयोग किया, सिवाय इसके कि फ्रिप को वी. सी. एस. 3 पर एनो द्वारा बनाए गए पृष्ठभूमि इलेक्ट्रॉनिक लूप पर बजाया गया। फ्रिप और एनो "स्वस्तिका गर्ल्स" के टेपों को ऑक्सफोर्ड सर्कस में ब्रिटिश रिकॉर्ड निर्माता जॉर्ज मार्टिन के एआईआर स्टूडियो में ले गए ताकि वहां ट्रैक का मिश्रण और संयोजन जारी रखा जा सके। ट्रैक का शीर्षक नाजी सलामी देने वाली नग्न महिलाओं की एक छवि को संदर्भित करता है जिसे ए. आई. आर. स्टूडियो में एनो द्वारा पाई गई एक अस्वीकृत अश्लील फिल्म पत्रिका से फाड़ दिया गया था। एनो ने फ्रिप के साथ ट्रैक रिकॉर्ड करते समय छवि को रिकॉर्डिंग कंसोल पर चिपका दिया और यह ट्रैक का शीर्षक बन गया। नवंबर 1973 में रिलीज़ और स्वागत, (नो पुसीफूटिंग) अमेरिका या ब्रिटेन में चार्ट बनाने में विफल रहा। आइलैंड रिकॉर्ड्स ने सक्रिय रूप से इसका विरोध किया। एल्बम को उसी वर्ष जारी किया गया था जब एनो ने अपना अधिक रॉक-आधारित एकल एल्बम हियर कम द वार्म जेट्स रिकॉर्ड किया था। एनो रॉक्सी म्यूजिक को छोड़ने के बाद एक एकल कैरियर शुरू करने का प्रयास कर रहे थे, और उनके प्रबंधन ने इस तरह की अलग-अलग शैलियों वाले दो एल्बमों के कारण होने वाले भ्रम पर शोक व्यक्त किया। किंग क्रिमसन में रॉबर्ट फ्रिप के बैंडमेट्स को भी एल्बम नापसंद था। मुख्यधारा के रॉक प्रेस ने किंग क्रिमसन और एनो के एकल एल्बम के साथ फ्रिप के काम की तुलना में एल्बम पर बहुत कम ध्यान दिया। यू. के. में, एल्बम को सामान्य कीमतों की तुलना में बड़ी छूट पर जारी किया गया था और इसे एक नवीनता के रूप में माना जाता था। 1975 में, द विलेज वॉयस के आलोचक रॉबर्ट क्रिस्टगाउ ने एल्बम को बी + रेटिंग देते हुए इसे "टेरी रिले की ए रेनबो इन कर्व्ड एयर के बाद से सबसे सुखद पॉप इलेक्ट्रॉनिक्स" कहा और कहा कि यह "जेम्स टेलर की तुलना में अधिक दूरदर्शी और अधिक रोमांटिक था।" एल्बम को 1982 में विनाइल पर और 1987 में ई. जी. द्वारा सी. डी. पर फिर से जारी किया गया था। रिकॉर्ड करते हैं। आधुनिक स्वागत ज्यादातर सकारात्मक रहा है। ऑलम्यूजिक के टेड मिल्स ने एल्बम को पाँच में से साढ़े चार सितारे दिए, "हेवनली म्यूजिक कॉर्पोरेशन" की प्रशंसा करते हुए और उनके टेप डेक सेटअप की "सुंदरता" को ध्यान में रखते हुए, फिर भी "स्वस्तिका गर्ल्स" के बारे में एक नकारात्मक दृष्टिकोण देते हुए सुझाव दिया कि लूप सिस्टम का दुरुपयोग "बहुत अधिक डिस्कनेक्टेड ध्वनियों के साथ किया गया था जो जगह साझा कर रहे थे, कुछ असंगत, कुछ मधुर. परिणामी काम में रूप और संरचना का अभाव था।" एनो की जीवनी ब्रायन एनोः हिज म्यूजिक एंड द वर्टिकल कलर ऑफ साउंड (1995) के लेखक एरिक टैम ने मिल्स के लिए इसी तरह की प्रतिक्रिया व्यक्त करते हुए कहा कि "द हेवनली म्यूजिक कॉर्पोरेशन" ने एनो की अपनी परिवेशी शैली का अनुमान लगाया था। "स्वस्तिका गर्ल्स" के बारे में तम्म ने कहा, "अगर यह पहले के टुकड़े की तुलना में कम सफल है, तो यह ध्वनिक स्थान की बहुत अधिक समग्र संतृप्ति के कारण है। ऐसा लगता है कि एक अवधारणात्मक नियम है कि बजाई जा रही वास्तविक मुद्राओं की दर के अनुपात में टिम्ब्रल सूक्ष्मताओं की सराहना की संभावनाएं कम हो जाती हैं। 'स्वस्तिक गर्ल्स' से पता चलता है कि एनो और फ्रिप ने अभी तक इस सिद्धांत का पूरा महत्व नहीं समझा था। फ्रिप एंड एनो के एल्बम द इक्वेटोरियल स्टार्स (2004) की हाल की समीक्षाएँ सकारात्मक प्रकाश में (नो पुसीफूटिंग) का हवाला देती हैं। बी. बी. सी. की प्रायोगिक संगीत समीक्षा के लिए पीटर मार्श ने एल्बम को "अब उन एल्बमों में से एक के रूप में संदर्भित किया है जिनके बारे में एक आद्य-परिवेश क्लासिक के रूप में शांत, श्रद्धापूर्ण स्वरों में बात की जाती है।" संगीत वेबज़ाइन पिचफोर्क के डोमिनिक लियोन ने कहा कि "[फ्रिप के] और एनो के श्रेय के लिए, यह वास्तव में ऐसा कुछ नहीं लग रहा था जो इससे पहले आया था।" "मुझे बाद में बताया गया", फ्रिप ने याद किया, कि एल्बम के परिणामस्वरूप, एनो के प्रबंधन ने फैसला किया कि वह अकेले जाने के लिए तैयार है। उन्होंने सोचा कि उनके पास प्रगतिशील रॉक, लेफ्ट-फील्ड गिटारवादक रॉबर्ट फ्रिप के साथ काम करने की तुलना में कहीं अधिक चमकदार व्यावसायिक करियर उपलब्ध था, जो अब बेतुका लगता है। हालाँकि, यहाँ विडंबनाएँ हैंः डेविड बॉवी (नो पुसीफूटिंग) के प्रशंसक थे, मुझे विश्वास है; और मुझे बताया गया कि इग्गी पॉप, जिनके साथ डेविड उस समय काम कर रहे थे, सभी मुख्य गिटार विषयों को गा सकते थे। साइमन हेवर्थ और रॉबर्ट फ्रिप द्वारा एक डबल सीडी 24 बिट रीमास्टर्ड संस्करण, 2008 में जारी किया गया था, बोनस डिस्क जिसमें दोनों ट्रैक के उलट संस्करण और "द हेवनली म्यूजिक कॉर्पोरेशन" का आधा-गति संस्करण था। ट्रैक लिस्टिंग रीमास्टर्ड एडिशन (2008) डबल सीडी रीमास्टर्ड एडिशन ट्रैक लिस्ट में बदलाव जोड़ता हैः साइमन हेवर्थ और रॉबर्ट फ्रिप द्वारा 24 बिट रीमास्टर। इस संस्करण में "हेवनली" को पांच सीडी ट्रैकों में और "स्वस्तिका गर्ल्स" को दो सीडी ट्रैकों में विभाजित किया गया है। उल्टा संस्करणों को शामिल करना उस घटना पर आधारित है जहां फ्रिप और एनो ने जॉन पील को मानक विनाइल के बजाय ओपन रील टेप पर एल्बम की एक प्रति भेजी थी, और इसे टेक-अप रील होने के लिए "टेल आउट" किया था, जिसका अर्थ है कि टेप को बजाने से पहले शुरुआत में ही फिर से बनाया जाना था। 18 दिसंबर, 1973 को अपने रेडियो 1 शो टॉप गियर के प्रसारण पर, पील ने पूरे एल्बम को पीछे की ओर बजाया, जिससे पता चलता है कि "टेल आउट" नोटिस की अवहेलना की गई थी। एनो पील का कार्यक्रम सुन रहा था और उसके साथ बात करने की मांग करते हुए बी. बी. सी. को फोन किया, लेकिन रिसेप्शनिस्ट ने उसके लहजे पर आपत्ति जताई और उसे बंद कर दिया, और प्लेबैक बेरोकटोक जारी रहा। दूसरे ट्रैक के बाद, पील ने ऑन द एयर कहा, "मैं यह देखना चाहूंगा कि उन्होंने कम डांसिंग पर क्या बनाया।" यहाँ राय divided.I है कि यह बहुत अच्छा है, मैं वास्तव में करता हूँ, शानदार, वास्तव में, टेंजेरिन [ड्रीम] परंपरा में, मुझे लगता है, एक मायने में। बहुत अच्छा, और संयोग से एल. पी. रखने लायक है। " लिगेसी एल्बम आर्टवर्क ने 1975 के 2018 के एकल, "गिव योरसेल्फ ए ट्राई" और द स्ट्रोक्स के 2003 के एकल "द एंड हैज नो एंड" के लिए संगीत वीडियो सेट को प्रभावित किया। इलेक्ट्रॉनिक संगीत संगीतकार किम कैस्कोन फ्रिप एंड एनो को श्रद्धांजलि देने के लिए उपनाम हेवनली म्यूजिक कॉर्पोरेशन का उपयोग करते हैं। कार्मिक ब्रायन एनो-संश्लेषक, कीबोर्ड, उपचार, वीसीएस 3 संश्लेषक रॉबर्ट फ्रिप-विद्युत और ध्वनिक गिटार तकनीकी कर्मी टोनी अर्नोल्ड-रिमास्टरिंग अरुण चक्रवर्टी-इंजीनियर, मास्टरिंग विली क्रिस्टी-डिजाइन, फोटोग्राफी, कवर डिजाइन, कवर आर्ट ब्रायन एनो-निर्माता रॉबर्ट फ्रिप-निर्माता, रिमास्टरिंग रे हेंड्रिक्सन-इंजीनियर रिलीज हिस्ट्री नोट्स संदर्भ बाहरी लिंक 1973 एल्बम ब्रायन एनो एल्बम रॉबर्ट फ्रिप एल्बम द्वारा निर्मित एल्बम ब्रायन एनो द्वारा निर्मित सहयोगात्मक एल्बम एल्बम