Black Paintings
ब्लैक पेंटिंग्स (स्पेनिशः पिंटुरास नेग्रास) फ्रांसिस्को गोया द्वारा अपने जीवन के बाद के वर्षों से 14 चित्रों के एक समूह को दिया गया नाम है, संभवतः 1819 और 1823 के बीच। वे गहन, भयावह विषयों को चित्रित करते हैं, जो उनके पागलपन के डर और मानवता पर उनके निराशाजनक दृष्टिकोण दोनों को दर्शाते हैं। 1819 में, 72 साल की उम्र में, गोया मैड्रिड के बाहर एक दो मंजिला घर में चले गए जिसे क्विन्टा डेल सोरडो (बधिर व्यक्ति का घर) कहा जाता था। हालाँकि घर का नाम पिछले मालिक के नाम पर रखा गया था, जो बहरे थे, गोया भी उस समय लगभग बहरे थे क्योंकि उन्हें 46 साल की उम्र में एक अज्ञात बीमारी थी। चित्रों को मूल रूप से घर की दीवारों पर भित्ति चित्रों के रूप में चित्रित किया गया था, बाद में दीवारों को "हैक" किया गया और मालिक बैरन फ्रेडरिक एमिल डी 'अर्लेंजर द्वारा कैनवास से जोड़ा गया। वे अब मैड्रिड में म्यूज़ियो डेल प्राडो में हैं। नेपोलियन के युद्धों और बदलती स्पेनिश सरकार की आंतरिक उथल-पुथल के बाद, गोया ने मानव जाति के प्रति एक कड़वा रवैया विकसित किया। उन्हें घबराहट, आतंक, भय और उन्माद के बारे में एक तीव्र, प्रत्यक्ष जागरूकता थी। वह दो निकट-घातक बीमारियों से बच गए थे, और फिर से होने के डर से चिंतित और अधीर हो गए थे। माना जाता है कि इन कारकों के संयोजन के कारण उन्होंने ब्लैक पेंटिंग्स का निर्माण किया। ऑयल पेंट का उपयोग करते हुए और अपने भोजन और बैठने के कमरे की दीवारों पर सीधे काम करते हुए, गोया ने काले, परेशान करने वाले विषयों के साथ काम किया। चित्रों को चालू नहीं किया गया था और उनका घर छोड़ने के लिए नहीं था। यह संभावना है कि कलाकार ने कभी भी सार्वजनिक प्रदर्शनी के लिए कार्यों का इरादा नहीं कियाः "ये चित्र पश्चिमी कला के इतिहास में बनाए गए किसी भी चित्र के रूप में पारंपरिक रूप से निजी होने के करीब हैं।" गोया ने चित्रों को शीर्षक नहीं दिया, या यदि उन्होंने दिया, तो उन्होंने उन्हें कभी प्रकट नहीं किया। उनके लिए उपयोग किए जाने वाले अधिकांश नाम कला इतिहासकारों द्वारा नियोजित पदनाम हैं। शुरू में, उन्हें 1828 में गोया के दोस्त एंटोनियो ब्रुगाडा द्वारा सूचीबद्ध किया गया था। यह श्रृंखला 14 चित्रों से बनी हैः एट्रोपोस (द फेट्स), टू ओल्ड मैन, टू ओल्ड वन्स ईटिंग सूप, फाइट विद कडगेल्स, विच्स सब्बाथ, मेन रीडिंग, जूडिथ और होलोफर्नेस, सैन इसिड्रो की तीर्थयात्रा, मैन मॉक्ड बाय टू वुमन, सैन इसिड्रो के फव्वारे की तीर्थयात्रा, द डॉग, सैटर्न डिवोरिंग हिज सन, ला लियोकाडिया और एस्मोडिया। ब्लैक पेंटिंग्स हिस्ट्री की छवियाँ गोया ने फरवरी 1819 में सेगोविया पुल के पास और सैन इसिड्रो के मैदानों के दृश्यों के साथ मंज़ानारेस नदी के तट पर क्विन्टा डेल सोरडो विला का अधिग्रहण किया। यह सुझाव दिया गया है कि उसने जनता के ध्यान से बचने के लिए घर खरीदा था; वह वहाँ अपने साथी और नौकरानी लियोकाडिया वीस के साथ रहता था, भले ही वह अभी भी इसिडोरो वीस से विवाहित थी। ऐसा माना जाता है कि गोया का उसके और संभवतः एक बेटी, रोसारियो के साथ संबंध था। यह ठीक से ज्ञात नहीं है कि गोया ने ब्लैक पेंटिंग्स को कब चित्रित करना शुरू किया था। हो सकता है कि उन्होंने फरवरी और नवंबर 1819 के बीच भित्ति चित्रों पर काम करना शुरू कर दिया हो, जब वे गंभीर रूप से बीमार हो गए, जैसा कि डॉ. एरिएटा (1820) के साथ परेशान करने वाले स्व-चित्र से पता चलता है। जो ज्ञात है वह यह है कि भित्ति चित्रों को ग्रामीण दृश्यों पर चित्रित किया गया था जिसमें छोटी आकृतियाँ थीं, क्योंकि गोया ने अपने कुछ भित्ति चित्रों जैसे कि फाइट विद कडगेल्स में परिदृश्य का उपयोग किया था। यदि हल्के रंग के बुकोलिक चित्र भी गोया के काम हैं, तो यह हो सकता है कि उनकी बीमारी और ट्रिनिओ लिबरल की अशांत घटनाओं ने उन्हें उन पर चित्रकारी करने के लिए प्रेरित किया। बोज़ल ने सुझाव दिया है कि उन चित्रों को भी गोया द्वारा चित्रित किया गया था क्योंकि यह समझने का एकमात्र तरीका है कि उन्होंने उनका पुनः उपयोग क्यों किया। हालाँकि, निगेल ग्लेनडिंग का मानना है कि चित्र "पहले से ही क्विंटा डेल सोरडो की दीवारों को सुशोभित कर चुके थे जब उन्होंने इसे खरीदा था।" इस मामले की सच्चाई जो भी हो, ब्लैक पेंटिंग्स भित्ति चित्र शायद 1820 के हैं और संभवतः 1823 के बाद समाप्त हो गए थे जब गोया, बोर्डो के लिए प्रस्थान करते हुए, अपने पोते मारियानो के लिए विला छोड़ दिया, शायद राफेल रिगो और गणतंत्र की सेना के पतन के बाद प्रतिशोध के डर से। मारियानो डी गोया ने 1830 में विला का स्वामित्व अपने पिता जेवियर डी गोया को हस्तांतरित कर दिया। भित्ति चित्रों को कैनवास पर स्थानांतरित करने की धीमी प्रक्रिया 1874 में शुरू हुई। विला की दीवारों को वालपेपर से ढक दिया गया था और गोया ने इस परत के ऊपर पेंट किया था जिसे सावधानीपूर्वक हटा दिया गया था और कैनवास पर फिर से लगाया गया था। यह काम साल्वाडोर मार्टिनेज क्यूबेल्स की देखरेख में जर्मन मूल के एक फ्रांसीसी बैंकर बैरन एमिल डी 'अर्लंगर के अनुरोध पर किया गया था, जो उन्हें 1878 में पेरिस विश्व मेले में बेचना चाहते थे। हालाँकि, 1881 में बैरन ने चित्रों को स्पेनिश राज्य को दान कर दिया और वे अब म्यूज़ियो डेल प्राडो में प्रदर्शित हैं। मूल सेटिंग एंटोनियो ब्रुगाडा की सूची में भूतल पर सात और ऊपरी मंजिल पर आठ भित्ति चित्रों का उल्लेख है। हालाँकि, केवल चौदह चित्र म्यूज़ियो डेल प्राडो में आए। चार्ल्स यियार्ते ने उन लोगों के लिए एक अतिरिक्त पेंटिंग का भी वर्णन किया है जो वर्तमान में संग्रह में हैं; वे इंगित करते हैं कि जब उन्होंने 1867 में विला का दौरा किया था, तो इसे पहले ही दीवार से हटा दिया गया था और सलामांका के विस्टा एलेग्रे पैलेस के मार्किस में ले जाया गया था। कई आलोचकों का मानना है कि इसके आकार और विषय के कारण गायब पेंटिंग की पहचान हेड्स इन ए लैंडस्केप (न्यूयॉर्क, संग्रह स्टेनली मॉस) के रूप में की जानी चाहिए। पेंटिंग्स के स्थान के बारे में दूसरी समस्या टू ओल्ड वन्स ईटिंग सूप के इर्द-गिर्द घूमती है; यह अनिश्चितता है कि इसे ऊपरी या निचली मंजिल में लिंटेल पर चित्रित किया गया था या नहीं। इसे एक तरफ छोड़ते हुए, क्विन्टा डेल सोरडो में भित्ति चित्रों का मूल वितरण इस प्रकार था। भूतल एक आयताकार स्थान था। दो लंबे किनारों पर छोटी दीवारों के पास दो खिड़कियां थीं। इन खिड़कियों के बीच, परिदृश्य के रूप में दो बड़े भित्ति चित्र थेः भित्ति चित्रों का सामना करते समय दाईं ओर सैन इसिड्रो की तीर्थयात्रा और बाईं ओर चुड़ैलों का सब्बाथ। पीछे, प्रवेश द्वार के विपरीत छोटी दीवार पर, केंद्र में एक खिड़की थी जिसमें दाईं ओर जूडिथ और होलोफर्नेस थे और बाईं ओर शनि अपने पुत्र को निगल रहा था। ला लियोकेडिया दरवाजे के एक तरफ (शनि के विपरीत) स्थित था और टू ओल्ड मेन जूडिथ के विपरीत था। पहली मंजिल भूतल के समान आकार की थी, हालांकि लंबी दीवारों में केवल एक केंद्रीय खिड़की थी जिसके प्रत्येक तरफ एक भित्ति चित्र था। प्रवेश करते समय दाहिने हाथ की दीवार में प्रवेश द्वार के सबसे पास आसमोडिया था, जिसमें खिड़की से परे पवित्र कार्यालय का जुलूस था। बाईं ओर क्रमशः एट्रोपोस और फाइट विद कुडगेल्स थे। पीछे की छोटी दीवार पर दाईं ओर दो महिलाओं द्वारा आदमी का मज़ाक उड़ाया गया और बाईं ओर पढ़ने वाले पुरुषों को देखना संभव था। दरवाजे के दाईं ओर द डॉग और बाईं ओर हेड्स एक परिदृश्य में थे। दो ओल्ड वन्स ईटिंग सूप एक दरवाजे के ऊपर होंगे; ग्लेनडिंग ने सुझाव दिया है कि यह भूतल पर दरवाजे के ऊपर था क्योंकि चित्रित कागज के डिजाइन के कारण जो लॉरेंट की भित्ति चित्र की तस्वीर में दिखाई देता है। भित्ति चित्रों के वितरण और मूल स्थिति के बारे में लिखित गवाही और 1874 में जीन लॉरेंट द्वारा की गई एक इन सीटू फोटोग्राफिक सूची से भी जानकारी प्राप्त की जा सकती है। इन तस्वीरों को बैरन डी 'अर्लेंगर द्वारा कमीशन किया गया था जब उन्होंने चित्रों को स्थानांतरित करने के लिए मार्टिनेज क्यूबेल्स को नियुक्त किया था। लॉरेंट की तस्वीरें भित्ति चित्रों को कैनवास में स्थानांतरित करने की प्रक्रिया का एक सटीक प्रतिनिधित्व थीं। कला इतिहासकार ग्रेगोरियो क्रूज़ादा विलामिल और चार्ल्स यियार्ते कम से कम दस वर्षों से चिंतित थे कि क्षेत्र में संपत्ति की कीमतों में वृद्धि के परिणामस्वरूप विला का पुनर्विकास होगा और चित्रों का नुकसान होगा। लॉरेंट की तस्वीरों में यह देखना संभव है कि भित्ति चित्रों को पारंपरिक डिजाइन में चित्रित सीमाओं के साथ तैयार किया गया था, जैसे कि दरवाजे, खिड़कियां और दरवाजे के ऊपर का चित्रफलक। दीवारों को बुर्जुआ और कुलीन आवासों में प्रथा के अनुसार पेपर किया गया था, संभवतः रॉयल पेंटेड पेपर फैक्ट्री के वालपेपर के साथ जिसे फर्नांडो VII द्वारा संरक्षित किया गया था। भूतल पर कागज को फलों और पत्तियों के रूपांकनों से सजाया गया था और पहली मंजिल को विकर्ण रेखाओं में व्यवस्थित ज्यामितीय चित्रों से सजाया गया था। तस्वीरों में चित्रों को स्थानांतरित करने से पहले उनकी स्थिति का भी दस्तावेजीकरण किया गया है, उदाहरण के लिए, यह दर्शाता है कि चुड़ैलों के सब्त के दाहिने हाथ के हिस्से का एक बड़ा हिस्सा संरक्षित नहीं किया गया है, हालांकि इसे मार्टिनेज क्यूबेल्स द्वारा कैनवास में स्थानांतरित किया गया था। प्रामाणिकता कला इतिहासकार जुआन जोस जुनक्वेरा ने ब्लैक पेंटिंग्स की प्रामाणिकता पर सवाल उठाया है। 2003 में, वे इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि उन्हें गोया के जीवनकाल के दौरान चित्रित नहीं किया जा सकता था। जुनक्वेरा के अनुसार, समकालीन कानूनी दस्तावेजों में क्विंटा डेल सोरडो को केवल एक मंजिल के साथ एक विला के रूप में वर्णित किया गया है, और दूसरी मंजिल को गोया की मृत्यु के बाद तक नहीं जोड़ा गया था। यदि ऊपरी मंजिल गोया के समय में मौजूद नहीं थी, तो काली पेंटिंग (या कम से कम ऊपरी मंजिल पर पाई जाने वाली) गोया का काम नहीं हो सकती थी। उनका अनुमान है कि गोया के बेटे जेवियर ने चित्र बनाए होंगे, और जेवियर के बेटे मारियानो ने उन्हें वित्तीय लाभ के लिए गोया के काम के रूप में छोड़ दिया। जुनक्वेरा के सिद्धांत को गोया विद्वान निगेल ग्लेनडिंग ने खारिज कर दिया, जिन्होंने पेंटिंग की प्रामाणिकता का बचाव करते हुए एक शैक्षणिक अध्ययन प्रकाशित किया और बाद में मैड्रिड में अपने विश्वास को दोहराते हुए एक व्याख्यान दिया। उन्होंने गोया द्वारा ब्लैक पेंटिंग्स और अन्य कार्यों के बीच संबंध बनाए (जैसे। मई 1808 का दूसरा), और विभिन्न दस्तावेजी साक्ष्यों की ओर इशारा किया, जिसमें गोया के बेटे जेवियर द्वारा सूचीबद्ध कलाकार की संपत्ति की 1812 की सूची शामिल थी, जिसमें काम भी शामिल था। आज, म्यूज़ियो डेल प्राडो ब्लैक पेंटिंग्स को प्रामाणिक मानता है। फ्रांसिस्को गोया नोट्स बिब्लियोग्राफी अर्नाइज़, जोस मैनुअल, लास पिंटुरास नेग्रास डी गोया, मैड्रिड, एंटीक्वेरिया, 1996 द्वारा कार्यों की सूची भी देखें। बेनिटो ओटेरिनो, ऑगस्टीन, ला लुज़ एन ला क्विन्टा डेल सॉर्डोः एस्टुडियो डी लास फॉर्मास वाई कोटिडियनदाद, मैड्रिड, यूनिवर्सिडैड कॉम्प्लूटेंस, 2002। बोज़ल, वैलेरियानो, फ़्रांसिस्को गोया, विदा और ओब्रा (2 खंड। ), मैड्रिड, टी. एफ., 2005. -, "पिंटुरास नेग्रास" डी गोया, टीएफ। एडिटोरेस, मैड्रिड, टी. एफ., 1997। सिओफैलो, जॉन जे। "मिथकों, दर्पणों और यादों को काला कर दिया।" द सेल्फ-पोर्ट्रेट्स ऑफ फ्रांसिस्को गोया। कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस, 2001। कॉनेल, इवान एस. फ्रांसिस्को गोयाः ए लाइफ। न्यूयार्कः काउंटरप्वाइंट, 2004। कॉटम, डैनियल। अमानवीय संस्कृति। पेन्सिलवेनिया विश्वविद्यालय, 2006। ग्लेनडिंग, निगेल, "द स्ट्रेंज ट्रांसलेशन ऑफ गोया 'ज़ ब्लैक पेंटिंग्स", द बर्लिंगटन मैगज़ीन, CXVII, 868,1975। -, द इंटरप्रिटेशन ऑफ गोया ब्लैक पेंटिंग्स, लंदन, क्वीन मैरी कॉलेज, 1977। -, गोया और सुस क्रिटिकोस, मैड्रिड, वृषभ, 1982। - ", मैड्रिड में गोया का कंट्री हाउस। द क्विन्टा डेल सोरडो, "अपोलो, CXXIII, 288,1986। -, फ्रांसिस्को डी गोया, मैड्रिड, क्वाडेरनोस डी हिस्टोरिया 16 (कोल. 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