Goo (album)
गू अमेरिकी वैकल्पिक रॉक बैंड सोनिक यूथ का छठा पूर्ण-लंबाई वाला स्टूडियो एल्बम है, जिसे 26 जून, 1990 को डीजीसी रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। इस एल्बम के लिए, बैंड ने अपने ट्रेडमार्क वैकल्पिक गिटार व्यवस्था और अपने पिछले एल्बम डेड्रीम नेशन (1988) की स्तरित ध्वनि का विस्तार करने की मांग की, जिस पर गीत लेखन पिछले कार्यों की तुलना में अधिक सामयिक था, जिसमें महिला सशक्तिकरण और पॉप संस्कृति के विषयों की खोज की गई थी। डेड्रीम नेशन की सफलता के बाद, निक सैनसानो इंजीनियर गू के पास लौट आए, लेकिन अनुभवी निर्माता रॉन सेंट जर्मेन को सोनिक यूथ द्वारा सैनसानो की बर्खास्तगी के बाद एल्बम का मिश्रण पूरा करने के लिए चुना गया। गू अपनी रिलीज़ पर एक महत्वपूर्ण और व्यावसायिक सफलता थी, जो यूएस बिलबोर्ड 200 पर 96 वें स्थान पर थी, जो अब तक की उनकी सर्वोच्च चार्ट स्थिति है। हालांकि इसमें महत्वपूर्ण रेडियो प्रसारण की कमी थी, लेकिन इसका प्रमुख एकल "कूल थिंग", पब्लिक एनिमी के चक डी के साथ एक सहयोगी प्रयास, बिलबोर्ड मॉडर्न रॉक ट्रैक्स चार्ट पर सातवें स्थान पर पहुंच गया। तब से, गू को वैकल्पिक रॉक के सबसे महत्वपूर्ण एल्बमों में से एक के रूप में देखा गया है, और इसे संगीत और कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण माना जाता है। 2020 में, एल्बम को रोलिंग स्टोन्स 500 सर्वकालिक महानतम एल्बमों की सूची में 358 वें स्थान पर रखा गया था। पृष्ठभूमि 1989 में, बैंड के सफल एल्बम डेड्रीम नेशन के जारी होने के लगभग एक साल बाद, सोनिक यूथ ने घोषणा की कि उसने गेफेन रिकॉर्ड्स के साथ एक रिकॉर्डिंग अनुबंध पर हस्ताक्षर किए हैं, जो समूह का पहला प्रमुख लेबल सौदा है। सोनिक यूथ ने एनिग्मा के अनिर्णायक विपणन और डेड्रीम नेशन के वितरण के साथ-साथ एल्बम के साथ एकल "टीन एज रायट" के साथ बैंड की नाराजगी के परिणामस्वरूप अपने पूर्व लेबल, एनिग्मा रिकॉर्ड्स के साथ संबंध तोड़ने का फैसला किया। लेबल से समूह के प्रस्थान में योगदान देने वाला एक अन्य कारक एनिग्मा का द व्हाइटी एल्बम का संचालन था, जो ध्वनि हेरफेर और हिप-हॉप प्रभावों का एक प्रयोगात्मक एल्बम था जिसे सिकॉन यूथ के नाम से जारी किया गया था। एनिग्मा ने न केवल डेड्रीम नेशन के साथ एल्बम को एक साथ जारी करने के बैंड के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया, लेबल की प्रचार शाखा ने अपनी आवरण कला-मैडोना के चेहरे की एक बड़ी तस्वीर-को भी वापस लेने का प्रयास किया, भले ही मैडोना ने कथित तौर पर सोनिक यूथ को इसका उपयोग करने की अनुमति दी हो। 1989 के मध्य तक, अपने ब्रिटिश और अमेरिकी लेबल प्रमुख पॉल स्मिथ के साथ सोनिक यूथ के संबंध तेजी से तनावपूर्ण होते जा रहे थे, जिन्हें बैंड के कानूनी सलाहकार रिचर्ड ग्रेबल ने "एक विश्वसनीय सलाहकार लेकिन कभी प्रबंधक नहीं" कहा था। स्मिथ और समूह के बीच तनाव 1986 में शुरू हुआ था जब स्मिथ ने उनके इनपुट के बिना एल्बम वॉल्स हैव इयर्स पर बैंड द्वारा लाइव रिकॉर्डिंग जारी करने की व्यवस्था की थी। अपने काम और छवि को ध्यान में रखते हुए, सोनिक यूथ इस निर्णय से चिढ़ गया था, खासकर जब एल्बम को इवोल से पहले वितरित किया गया था। स्थिति तब और बढ़ गई जब स्मिथ ने डेड्रीम नेशन दौरे के दौरान प्रमुख रिकॉर्ड लेबलों के साथ एक साहसिक बातचीत का रुख अपनाया और बैंड को जानकारी देने के लिए लंबे अंतराल लिए। उनका रुख, जिसमें रिकॉर्ड अधिकारियों को डराने की क्षमता थी, बैंड के लिए अंतिम स्ट्रॉ का प्रतिनिधित्व करता था। 2 जून 1989 को, सोनिक यूथ अपनी साझेदारी को समाप्त करने की घोषणा करने के लिए डेड्रीम नेशन के लिए एक और संगीत वीडियो पर चर्चा करने के लिए स्मिथ के अपार्टमेंट में गया। ए एंड एम रिकॉर्ड्स, अटलांटिक रिकॉर्ड्स और म्यूट रिकॉर्ड्स के प्रस्तावों का मनोरंजन करने के बाद, सोनिक यूथ ने एक खंड के साथ 300,000 डॉलर के पांच-एल्बम सौदे पर हस्ताक्षर किए, जिसने अपने रचनात्मक उत्पादन पर बैंड के पूर्ण नियंत्रण को सुरक्षित किया। हालांकि, समूह कुछ हद तक इस बात से असंतुष्ट था कि एल्बम को गेफेन द्वारा जारी नहीं किया जाएगा, बल्कि एक नया और अप्रतिष्ठित सहायक लेबल, डीजीसी रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया जाएगा। नवंबर 1989 में रिकॉर्डिंग, सोनिक यूथ ने निर्माता डॉन फ्लेमिंग और जे मैसिस के साथ न्यूयॉर्क शहर के मीट-पैकिंग जिले में जिम वाटर्स द्वारा संचालित एक स्टूडियो, वाटरवर्क्स में आठ गीतों के डेमो रिकॉर्ड किए। ली रानाल्डो ने याद किया कि किम गॉर्डन और थर्स्टन मूर फ्लेमिंग और मैसिस को आमंत्रित करने के लिए उत्सुक थे "दोनों विस्तारित परिवार के रूप में और लोगों की राय रखने के लिए"; रानाल्डो और स्टीव शेली दोनों उनकी उपस्थिति के बारे में असहज थे "क्योंकि हमने पहले कभी रिकॉर्ड नहीं बनाया था जहां अन्य लोग शामिल थे।" एल्बम के लिए मूल कार्य शीर्षक ब्लोजोब था, ज्यादातर अपने नए लेबल के हास्य का परीक्षण करने के लिए, लेकिन अंततः बैंड को गू के पक्ष में नाम छोड़ने के लिए आश्वस्त किया गया, जो एल्बम के एक ट्रैक, "माई फ्रेंड गू" से प्रेरित एक शीर्षक था। क्योंकि इन सत्रों के परिणाम बाद में भारी रूप से अवैध थे, मूर ने आधिकारिक तौर पर उन्हें 1991 में एल्बम गू डेमोस पर जारी किया। इंजीनियर निक सैन्सानो की सिफारिश पर, अंततः उनके निपटान में एक बड़े बजट के साथ, सोनिक यूथ ने 1990 की शुरुआत में खुद को सॉर्सरर साउंड में बुक किया। सैनसानो डेड्रीम नेशन पर अपने काम से अच्छी तरह से जानते थे कि बैंड, विशेष रूप से रानाल्डो, ओवरडबिंग ध्वनि और गिटार प्रभावों का आनंद लेते थे। सॉर्सरर साउंड में, स्टूडियो दो 24-ट्रैक कंसोल से लैस था, जिससे समूह को जितने चाहें उतने वाद्ययंत्रों की अनुमति मिलती थी। सोनिक यूथ ने स्टूडियो के समय का उपयोग अमूर्त तकनीकों के साथ प्रयोग करने के लिए किया जैसे कि सॉर्सर साउंड के कैटवॉक से माइक्रोफोन लटकाना और एक ड्रम बूथ में शेली को अलग करना। हालाँकि, शुरुआत में, बैंड मुद्दों से उलझा हुआ थाः "अंतिम टेक प्राप्त करने में हमें हमेशा के लिए लग गया", रानाल्डो ने कहा, "अनिवार्य रूप से किसी के लिए कुछ गलत हो जाएगा और हमें फिर से शुरू करना होगा। मुझे याद है कि मैं इससे काफी निराश था। " बुनियादी ट्रैक पूरा होने के बाद, सोनिक यूथ गानों को अंतिम रूप देने और गू को मिलाने की प्रक्रिया शुरू करने के लिए सैनसानो के घरेलू आधार ग्रीन सेंट रिकॉर्डिंग में चला गया। गिटार लाइनों की अतिरिक्त परतों को शामिल किया गया था; स्वर को विभिन्न विरूपण उपकरणों के साथ हेरफेर किया गया था, विशेष रूप से "मैरी-क्राइस्ट" पर। स्टूडियो में फिर से मैसिस और फ्लेमिंग सलाहकार के रूप में काम करने के लिए थे, एल्बम के मुखर भागों के लिए मैसिस और पर्क्यूशन ध्वनियों के लिए फ्लेमिंग। फ्लेमिंग ने महसूस किया कि गॉर्डन के गायन, उनकी अपरंपरागत लय के साथ, रिकॉर्ड करने के लिए एक विशेष आनंद था, सत्रों के दौरान अपनी डिलीवरी के साथ अलग-अलग दृष्टिकोणों का प्रयास करने की उनकी उत्सुकता को देखते हुए। सैन्सानो, हालांकि, एल्बम के निर्देशन के बारे में अनिश्चित थाः सोनिक यूथ के प्रत्येक सदस्य ने संगीत की व्यवस्था करने के लिए अपना स्वयं का दर्शन लाया जो एक रेडियो-अनुकूल एल्बम के लिए लेबल के मालिक की अपेक्षाओं के साथ संघर्ष करता था। गू रिकॉर्ड करते समय, मूर ने मास्टरडिस्क ऑडियो इंजीनियर हॉवी वेनबर्ग के लिए निर्वाण एल्बम ब्लीच बजाया और कहा कि अगर रिकॉर्ड ब्लीच जैसा लगे तो उन्हें बहुत खुशी होगी। वेनबर्ग ब्लीच (जिसे 600 डॉलर के बजट पर रिकॉर्ड किया गया था) जैसी आदिम रिकॉर्डिंग का अनुकरण करने के अनुरोध से आश्चर्यचकित थे। मूर ने कहा है कि वह "वास्तव में उस रिकॉर्ड से प्यार करते हैं", इसे "मौलिक" और गीत लेखन को "पूरी तरह से मधुर" लेकिन "पंक" भी बताते हैं। हालांकि गेफेन के प्रबंधकों में से एक गैरी गेर्श इस बात से इनकार करते हैं कि गेफेन ने सोनिक यूथ पर एक व्यावसायिक एल्बम बनाने के लिए कोई दबाव डाला, सत्रों के पहले मिश्रणों को सुनने पर, गेर्श और बैंड दोनों गू को समाप्त करने के लिए सैन्सानो की क्षमताओं के बारे में चिंतित थे और एक अनुभवी निर्माता को काम पर रखने पर जोर दिया-समूह ने जैज़ संगीतकार से निर्माता बने रॉन सेंट जर्मेन को चुना-अंतिम मिश्रणों की व्यवस्था करने के लिए। सैन्सानो ने स्वेच्छा से परियोजना छोड़ दी लेकिन समूह के विश्वास की कमी से इतना निराश था कि उसने वर्षों बाद उनसे बात करने से इनकार कर दिया। जर्मेन के साथ, बैंड ने उन्हें उन अनगिनत ओवरडब्स के माध्यम से छँटाई करने के लिए अपेक्षाकृत स्वतंत्र लगाम दी, जिन पर सोनिक यूथ ने परियोजना में प्रवेश करने से पहले काम किया था। उनके पास पहले से ही एक व्यापक रिज्यूमे था, जिसमें जैज़ समुदाय में उनका काम और बैड ब्रेन का अत्यधिक प्रभावशाली एल्बम आई अगेंस्ट आई शामिल था। जब तक गू पूरा हुआ, तब तक इसकी लागत बढ़कर 150,000 डॉलर (यू. एस.) हो गई, जो डेड्रीम नेशन से पांच गुना अधिक थी। यह आंकड़ा एक लागत-सचेत बैंड के लिए चौंका देने वाला था; शेली के अनुसार, अंतिम लागत को कम करने के लिए मूल गू डेमो जारी करने के लिए सोनिक यूथ को बेहतर सेवा दी जा सकती थी। म्यूजिक गू ने डेड्रीम नेशन की ऑल्ट-रॉक शैलियों पर कहीं अधिक जानबूझकर पॉप संस्कृति संदर्भों के साथ विस्तार किया। उस समय बैंड के भीतर एक और विकास एक प्रमुख गायक और गीतकार दोनों के रूप में गॉर्डन का महत्व था। गॉर्डन ने दो गीतों, "ट्यूनिक (सॉन्ग फॉर करेन)" और "कूल थिंग" में योगदान दिया, जिन्होंने अमेरिकी समाज में एक महिला की भूमिका की अपेक्षाओं को चुनौती दी। "ट्यूनिक (सॉन्ग फॉर करेन)", आत्मसम्मान और शरीर की छवि में एक अन्वेषण, करेन कारपेंटर के एनोरेक्सिया नर्वोसा के साथ संघर्ष का पता उनकी माँ की टिप्पणी से लगाता है कि वह मंच पर अधिक वजन वाली दिखाई दीं, और संगीत उद्योग ने उनके प्रस्तावित 1980 के एकल एल्बम को अस्वीकार कर दिया। बैंड के जीवनी लेखक स्टीवी चिक ने गॉर्डन के गीतों को "घुटन भरी लगभग गॉथिक उदासी से रंगीन" और "उदासी शायद उसी के समान है जो कारपेंटर के अपने संगीत को रेखांकित करती है" के रूप में वर्णित किया। गॉर्डन की दूसरी रचना, "कूल थिंग", एल. एल. कूल जे. के साथ उनके 1989 के साक्षात्कार से प्रेरित थी। हालांकि गॉर्डन लंबे समय से हिप हॉप कलाकार के प्रशंसक थे और उन्होंने अपने एल्बम रेडियो को उन्हें रैप की ओर आकर्षित करने का श्रेय दिया, एलएल कूल जे की पंक संगीत के प्रति असावधानी और महिलाओं के प्रति महिला विरोधी दृष्टिकोण ने गॉर्डन को निराश कर दिया। अपनी संकलन पुस्तक हियर शी कम्स नाउः वीमेन इन म्यूजिक हू हैव चेंज्ड आवर लाइव्स में, एलिसा श्नापल ने लिखा है कि गॉर्डन ने "अनुभव को लिंग, नस्ल और शक्ति की एक तेज और मजाकिया सामाजिक आलोचना में बदल दिया, जिस पर आप नृत्य कर सकते हैं।" बैठक के लिए गॉर्डन की ज़ुबानी प्रतिक्रिया, "कूल थिंग", ने उनकी अपनी वामपंथी राजनीतिक मान्यताओं के साथ-साथ ब्लैक पैंथर पार्टी के प्रति उनके आकर्षण का मजाक उड़ाया। हालाँकि गीत में एल. एल. कूल जे. का उल्लेख नहीं किया गया है, लेकिन उनकी कृतियाँ "आई कान्ट लिव विदाउट माई रेडियो", "गोइंग बैक टू कैली" और "वॉकिंग विद ए पैंथर" का उल्लेख किया गया है। पब्लिक एनिमी के चक डी, जो फियर ऑफ ए ब्लैक प्लैनेट को रिकॉर्ड करने के लिए ग्रीन स्ट्रीट पर थे, ने कॉल-एंड-रेस्पॉन्स मिडिल सेक्शन में योगदान दिया। उत्पादन के संगीत कोंक्रिट-प्रभावित दृष्टिकोण ने ध्वनि कोलाज को रिकॉर्ड करने के लिए सोनिक यूथ के झुकाव को प्रतिबिंबित किया जिसमें अलग-अलग लय और ओवरडबिंग की सुविधा है। "मिल्ड्रेड पियर्स" और "स्कूटर + जिंक्स" को उन तरीकों से तैयार किया गया था जिनमें बैंड के सदस्य स्टूडियो में विभिन्न प्रकार की ध्वनि को फिर से कॉन्फ़िगर और पुनर्संयोजित करते थे। आठ मिनट के डेमो "ब्लोजॉब" से व्युत्पन्न, गुस्से से प्रेरित "मिल्ड्रेड पियर्स" 1945 की इसी नाम की नोयर फिल्म से प्रेरित थी। एलेक फोर्ज ने गीत को "एक निराशाजनक रूप से अत्यधिक प्रक्रिया बनने के खिलाफ बैंड की प्रतिक्रिया" के रूप में देखा, जिसमें तीन-तार वाले पिशाच के अलावा और कुछ नहीं था और मूर बार-बार "मिल्ड्रेड पियर्स" चिल्लाते थे; फिर भी, जैसा कि फोर्ज ने वर्णित किया है, यह कन्फ्यूजन इज सेक्स एंड किल ईयर आइडल्स की आदिम प्रकृति से सोनिक यूथ की प्रगति का एक उदाहरण है। रिकॉर्डिंग सत्रों के एक बिंदु पर, मूर का एम्पलीफायर अत्यधिक गर्म हो गया और विस्फोट हो गया, जिससे एक उच्च चिल्लाने वाली आवाज़ निकलती है। फिर भी परिणामों से मोहित बैंड ने सभी "स्कूटर + जिंक्स" के लिए ध्वनि को फिर से विनियोजित किया। रिलीज और स्वागत गू को डी. जी. सी. रिकॉर्ड्स द्वारा 26 जून, 1990 को जारी किया गया था। एल्बम का फ्रंट कवर डिज़ाइन रेमंड पेटीबोन द्वारा बनाया गया था, जो ब्लैक फ्लैग के शुरुआती कवर के लिए जिम्मेदार थे। अपने मूल जोन क्रॉफर्ड स्केच के बजाय, सोनिक यूथ ने एक और पेटीबोन डिज़ाइन चुनाः दो धूप के चश्मे पहनने वाले ब्रिटिश मॉड का एक चित्रण, जो मूर्स हत्या के मुकदमे में दो गवाहों, मौरीन हिंडले और डेविड स्मिथ की एक तस्वीर पर आधारित था। हालांकि गेफेन ने मुख्यधारा के बाजार के लिए जोर दिया, लेकिन लेबल सोनिक यूथ के मूल प्रशंसक आधार को अलग करने के बारे में भी चिंतित था। इसने गेफेन के कार्यकारी मार्क केट्स को जमीनी स्तर पर प्रचार की रणनीति बनाने के लिए प्रेरित किया। गू को बढ़ावा देने के लिए, केट्स ने एल्बम के रिलीज़ होने से पहले के हफ्तों में बैंड के लिए कॉलेज रेडियो स्टेशनों और संगीत पत्रकारों का दौरा करने की व्यवस्था की। एल्बम की सामग्री के आसपास के विवाद और एकल "कूल थिंग" के प्रदर्शन ने गू को समूह के लेबल की अपेक्षाओं को पार करने में मदद की। दिसंबर 1990 तक, गू की 200,000 से अधिक प्रतियां बिक चुकी थीं और अंततः नंबर एक पर पहुंच गई थीं। 96 बिलबोर्ड 200 पर-बैंड का अब तक का सबसे अधिक चार्टिंग एल्बम है। हालांकि गेफेन के लिए सोनिक यूथ को पॉप रेडियो में परिवर्तित करना मुश्किल था, "कूल थिंग" ने इसे बज़ बिन के नियमित आवर्तन कार्यक्रम में बना दिया, और वैकल्पिक रेडियो पर उनका सबसे लोकप्रिय गीत बन गया, जो नंबर 1 पर पहुंच गया। 7 बिलबोर्ड मॉडर्न रॉक ट्रैक्स पर। एल्बम ने 1990 के दशक की शुरुआत में वैकल्पिक संगीत की व्यावसायिक सफलता में योगदान दिया, इसके बावजूद कि इसके सीमित रेडियो airplay.Goo को समकालीन आलोचकों से शानदार समीक्षा मिली। अगस्त 1990 के एक लेख में, रोलिंग स्टोन्स डेविड फ्रिक ने रिकॉर्ड को सोनिक यूथ के अब तक के सबसे सुलभ काम के रूप में देखा। उनका मानना था कि गू "परिष्कृत आदिमवाद में एक शानदार, विस्तारित निबंध था जो हिंसक टोनल लोच और गैरेज-पंक होलोकॉस्ट के लिए बैंड के जुड़वां जुनून के साथ रॉक के संरचनात्मक सम्मेलनों को चतुराई से मिलाता है।" लॉस एंजिल्स टाइम्स के जोनाथन गोल्ड ने सोनिक यूथ को "शोर संगीत के रोलिंग स्टोन्स" के रूप में सम्मानित किया और बैंड के विकृत गिटार, नृत्य करने योग्य लय और आकर्षक कोरस को रेडियो प्रसारण के लिए उपयुक्त पाया। चुनिंदा लेखक रसेल ब्राउन ने महसूस किया कि एल्बम "अप्रत्याशित भावना के साथ फूट पड़ता है" और इसे "कुटिल 'अच्छी कला" के रूप में प्रशंसा की। एन. एम. ई. में, स्टीव लैमाक ने निष्कर्ष निकाला कि हालांकि यह "हिप्पेस्ट एल्बम नहीं हो सकता है, इस समय यू. एस. ग्रंज के लिए सार्वजनिक रुचि को ध्यान में रखते हुए", गू "अभी भी एक अपमानजनक विकल्प है।" चूंकि गू पहली बार जारी किया गया था, इसलिए इसे अब तक के सबसे महान और सबसे महत्वपूर्ण वैकल्पिक रॉक रिकॉर्ड के साथ-साथ एक सांस्कृतिक रूप से महत्वपूर्ण काम के रूप में देखा गया है। एलेक फोर्ज ने इसे "कट्टरपंथी-यहां तक कि 1990 के प्रमुख लेबल मानकों की अवज्ञा" के रूप में उद्धृत किया, जबकि डेविड ब्राउन ने कहा कि एल्बम की सफलता "एक संकेत था कि इस संगीत के लिए दर्शक धीरे-धीरे एकजुट हो रहे थे।" डेज़ेड की डेज़ी जोन्स ने एल्बम को अमेरिकी युवाओं के लिए शक्तिशाली रूप से प्रासंगिक पायाः "यह 1990 से शुरू हुआ, वह वर्ष जिसमें ग्रंज एक पीढ़ी के बीच एक खुजली की तरह फैल गया था जो गन्स एन रोज़ेस और एलिस कूपर जैसे कलाकारों के नकली-धातु और स्टेडियम नाटकीयता से तेजी से मोहभंग हो गया था।" टाइडल के लिए लिखते हुए, जैकब मैटज़न ने कहा कि क्योंकि गू सोनिक यूथ का सबसे सुलभ एल्बम था, यह समझने के लिए पहेली का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है कि कैसे और क्यों अन्य वैकल्पिक कलाकार (जैसे निर्वाण) भूमिगत को मुख्यधारा में लाने और प्रमुख संगीत उद्योग के आधिपत्य को चुनौती देने में सक्षम थे। ट्रैक लिस्टिंग कार्मिक क्रेडिट गू के लाइनर नोटों से अनुकूलित किए गए हैं। सोनिक यूथ थर्स्टन मूर-वोकल्स, गिटार, प्रोडक्शन, बास (ट्रैक 6) ली रानाल्डो-गिटार, वोकल्स, प्रोडक्शन किम गॉर्डन-वोकल्स, बास गिटार, प्रोडक्शन स्टीव शेली-ड्रम, पर्क्यूशन, प्रोडक्शन गेस्ट संगीतकार जे मैसिस-बैकिंग वोकल्स, एडिशनल प्रोडक्शन डॉन फ्लेमिंग-बैकिंग वोकल्स, एडिशनल प्रोडक्शन, एडिशनल पर्क्यूशन चक डी-एडिशनल वोकल्स डिजाइन केविन रीगन-आर्ट डायरेक्शन सुजैन सैसिक-आर्टवर्क रेमंड पेटीबोन-कवर इलस्ट्रेशन माइकल लैविन-स्लीव फोटोग्राफी टेक्निकल निक सैन्सानो-प्रोडक्शन, रिकॉर्डिंग, एडिशनल पर्क्यूशन रॉन सेंट जर्मेन-प्रोडक्शन, इंजीनियरिंग, मिक्सिंग निक सैन्सानो-एडिशनल इंजीनियरिंग डैन वुड-असिस्टेंट इंजीनियरिंग जॉन हर्मन-असिस्टेंट इंजीनियरिंग जूडी किर्शनर-असिस्टेंट इंजीनियरिंग हॉवी वेनबर्ग-मास्टरिंग जिम वाटर्स -