La Terra Trema
ला टेरा ट्रेमा (; "द अर्थ ट्रेम्बल्स") 1948 की एक इतालवी नवयथार्थवादी फिल्म है जिसका निर्देशन, सह-लेखन और निर्माण लुचिनो विस्कोंटी ने किया है। गियोवन्नी वर्गा के 1881 के उपन्यास आई मालवोग्लिया का एक ढीला रूपांतरण, यह फिल्म गरीब सिसिलियन मछुआरों के आर्थिक और व्यक्तिगत संघर्षों का दस्तावेजीकरण करती है। यह फिल्म दस्तावेजी है, जिसमें गैर-पेशेवर अभिनेताओं की एक कास्ट और स्क्रिप्टेड और अनस्क्रिप्टेड दृश्यों का मिश्रण है। इसे नवयथार्थवादी आंदोलन की आवश्यक फिल्मों में से एक माना जाता है, और 1962 के साइट एंड साउंड पोल में इसे अब तक की शीर्ष दस फिल्मों में से एक नामित किया गया था। 2008 में, फिल्म को इतालवी सांस्कृतिक विरासत मंत्रालय की सहेजी जाने वाली 100 इतालवी फिल्मों में शामिल किया गया था, जो उन 100 फिल्मों की सूची है जिन्होंने 1942 और 1978 के बीच देश की सामूहिक स्मृति को बदल दिया है। कथानक फिल्म को पाँच खंडों में विभाजित किया गया हैः एक प्रस्तावना, तीन मुख्य चरण और एक उपसंहार। वालास्ट्रोस सिसिली के पूर्वी तट पर एक छोटे से मछली पकड़ने वाले गाँव एसी ट्रेज़ा में मजदूर वर्ग के मछुआरों का एक परिवार था। पहला चरण मछुआरों द्वारा अपनी आर्थिक परिस्थितियों को सुधारने के प्रयासों के बारे में बताता है। उन्होंने अपनी मछली के लिए बेहतर कीमत की मांग की, सबसे बड़े बेटे 'नतनी ने थोक विक्रेताओं के तराजू को समुद्र में फेंकने का आग्रह किया, लेकिन अंत में जेल में डाल दिया गया। थोक विक्रेताओं ने महसूस किया कि मछुआरों का काम करना अधिक लाभदायक है, इसलिए उन्होंने उन्हें रिहा कर दिया। नतनी, जो कुछ समय के लिए मुख्य भूमि पर रहते थे, कुछ नए, खुले विचारों को सिसिली में वापस लाए थे, और उन्होंने एक सहकारी बनाने की कोशिश की, लेकिन कोई भी उनके साथ शामिल नहीं हुआ। इसे अपने दम पर करने का निर्णय लेते हुए, उन्होंने अपने परिवार को एक नाव खरीदने के लिए अपने घर को गिरवी रखने के लिए मना लिया और अपना नया जीवन शुरू किया। दूसरा भाग वैलास्ट्रोस की भेद्यता को दर्शाता है। उन्हें एहसास हुआ कि मालिक होने की कीमत बहुत अधिक है। जब वे एक विशेष रूप से खराब तूफान में बाहर गए, तो उनकी नई नाव गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त हो गई, और वैलास्ट्रोस के पास इसकी मरम्मत के लिए पैसे नहीं थे। फिल्म के इस बिंदु पर, अन्य मछुआरे और थोक विक्रेता प्रचलित सामाजिक व्यवस्था की अपरिवर्तनीयता के बारे में आश्वस्त होकर उनका मजाक उड़ा रहे थे। फिल्म का तीसरा चरण वलास्ट्रोस की भेद्यता की पुष्टि करता है और उनके पतन का पता लगाता है। वैलास्ट्रोस के चीजों को बदलने के प्रयास के सामाजिक और मनोवैज्ञानिक परिणाम धीरे-धीरे सामने आते हैं। वे काम से बाहर हो गए, कोई भी उन्हें कोई अवसर नहीं देना चाहता था, और थोक विक्रेता उनकी मछली की कीमत निर्धारित करने में सक्षम थे। उपसंहार में, 'नतनी ने अंततः अपने गौरव पर विजय प्राप्त की, अपनी तरह और अपने वर्ग की समस्याओं के वास्तविक कारण को पहचानते हुए, और अपने दो युवा भाइयों, वन्नी और एलेसियो के साथ थोक विक्रेताओं के लिए एक दिहाड़ी मजदूर के रूप में काम करने के लिए सामूहिक कार्रवाई की आवश्यकता देखी, जिन्होंने नई नावें खरीदी हैं। फिल्म का पूरा मूड दमनकारी हो जाता है क्योंकि फिल्म की शुरुआत और अंत में समुद्र के दृश्यों को छोड़कर कैमरा कभी भी एसी ट्रेज़ा को नहीं छोड़ता है। बाहरी दुनिया अप्रत्यक्ष रूप से तब दिखाई देती है जब 'नतनी जेल गई, जब परिवार बैंक के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर करने गया, जब एक अजनबी अमेरिकी सिगरेट की पेशकश कर रहा था जो युवाओं को मुख्य भूमि में जाने के लिए लुभाता था, और जब बूढ़ी बैरोनेस ने अपनी उपस्थिति के साथ थोक विक्रेताओं की नई नौकाओं के उद्घाटन का सम्मान किया। फिल्म में आधुनिक इतालवी इतिहास के कुछ संकेत भी मौजूद हैं। 1940 के दशक के दौरान, लुचिनो विस्कोंटी ने द्वितीय विश्व युद्ध और इतालवी समाज पर इसके प्रभावों के बारे में अपनी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए कथा साहित्य का उपयोग किया। विस्कोंटी के काम ने गहरी मानवतावाद के साथ एक दृढ़ कथात्मक संरचना को जोड़ा। उन्होंने उपन्यास और नाटक लिखे, लेकिन अंत में अपनी रचनात्मक ऊर्जा को नाटकीय प्रस्तुतियों और फिल्मों में लगाने का फैसला किया। जैसे ही विस्कोंटी ने रंगमंच में अपनी प्रतिष्ठा बनाई, कम्युनिस्ट पार्टी ने उन्हें मछुआरों के बारे में एक वृत्तचित्र फिल्म बनाने के लिए नियुक्त किया जिसका उपयोग 1948 के चुनाव अभियान में प्रचार के रूप में किया जाना था। विस्कोंटी ने इस अवसर पर एक पुरानी इच्छा को पूरा कियाः जियोवन्नी वर्गा की आई मालावोग्लिया (1881 द हाउस बाय द मेडलर ट्री) को पर्दे के लिए रूपांतरित करते हुए, 1941 में फिल्म के अधिकार हासिल किए। उन्होंने सिसिली में एसी ट्रेज़ा की यात्रा की, जहाँ वर्गा का उपन्यास घटित होता है, और पाया कि 1880 के दशक के बाद से यह शायद ही कभी बदला हो। इसे ध्यान में रखते हुए, विस्कोंटी ने नवयथार्थवादी तरीके से, फिल्म को वास्तविक सिसिलियन स्थानों पर शूट करने और स्थानीय लोगों को अभिनेताओं के रूप में उपयोग करने का फैसला किया। विस्कोंटी का मानना था कि ये आम लोग भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की तुलना में अपने बारे में सच्चाई को बेहतर तरीके से चित्रित कर सकते हैं। यह फिल्म या तो मछुआरों के बारे में एक वृत्तचित्र के विचार या उपन्यास आई मालवोग्लिया के रूपांतरण से अलग थी। मूल रूप से विस्कोंटी ने एक त्रयी की शूटिंग करने की योजना बनाई, जिसमें पहला भाग मछुआरों के बारे में बताएगा और हार में समाप्त होगा। दूसरा भाग किसानों के बारे में बताएगा और शोषकों और शोषितों के बीच गतिरोध में समाप्त होगा। अंत में, तीसरा भाग खनिकों के बारे में होगा, जो उत्पीड़ितों की एकजुटता की जीत में समाप्त होगा। केवल पहले भाग को शूट करने का निर्णय तब आया जब वर्गा के साथ इसके जुड़ाव में तथाकथित "समुद्र के प्रकरण" का महत्व बढ़ गया। इसे महसूस करने के बाद, विस्कोंटी ने इसे एक चमत्कारिक जीत में नहीं, बल्कि त्यागपत्र देने वाली हार के नोट पर समाप्त करने का फैसला किया। सिल्विया इयानेलो ले इमागिनी ए ले पैरोल देई मालावोग्लिया (सोवेरा, रोमा, 2008) की पुस्तक का एक बड़ा अध्याय लुचिनो विस्कोंटी की अमर फिल्म से ली गई उत्पत्ति, टिप्पणियों और कुछ छवियों के लिए समर्पित है। फिल्म शैली फीके पड़ने और घुलने का उपयोग समय बीतने का लगभग गंभीर प्रभाव पैदा करता है जब लोग रोजमर्रा के कार्यों में लगे होते हैं। लॉन्ग उस शांति की भावना को व्यक्त करने में मदद करता है जो परिवार के आर्थिक पतन तक बनी रहती है। तब से, निर्जन वातावरण में अकेले व्यक्तियों या एक दूसरे के साथ टकराव में लोगों को प्रकट करने के लिए लंबे टेक का उपयोग किया जाता है। विस्कोंटी दर्शक को पात्रों और घटनाओं से थोड़ी दूरी पर रखता है, और यह एक सौंदर्य और नैतिक विकल्प दोनों है, जो एसी ट्रेज़ा के लोगों के जीवन के प्रति सम्मान का एक संकेत है। 1941 से संगीत विस्कोंटी को पता था कि उनके वर्गा रूपांतरण का सबसे महत्वपूर्ण पहलू उनका "आंतरिक और संगीतमय लय" का आदर्श होगा। विली फेरेरो की मदद से, उन्होंने कुछ सिसिलियन लोक संगीत का उपयोग किया, लेकिन फिल्म में संगीत काफी विरल है जब तक कि हम अंत की ओर नहीं बढ़ते जहां यह बढ़ता है, वैलास्ट्रोस के भाग्य पर जोर देते हुए। डॉन साल्वाटोर की ओपेरा की सीटी बजाने वाली धुनें, चाचा नुन्ज़ियो द्वारा बजाई गई मार्मिक धुनें, हवा और समुद्र की आवाज़ें, बंदरगाह पर लौटने वाले जहाजों की आवाज़ें, सड़कों से रोते हैं, और सिसिलियन भाषा की संगीतमयता अपना प्राचीन वातावरण बनाती है। फिल्म के पूरा होने के बाद, एंटोनियो पिएट्रांगेली द्वारा लिखी गई एक वॉयस-ओवर कमेंट्री को जोड़ना पड़ा, क्योंकि प्रतिभागियों द्वारा कोई इतालवी नहीं बोली जाती थी। फिल्म की शुरुआत में वे कहते हैं कि "इतालवी गरीबों की भाषा नहीं है।" इसके अलावा, टिप्पणी एक महत्वपूर्ण कथा और विषयगत कार्य करती है। आवाज और शब्दों की काव्यात्मक गुणवत्ता फिल्म की शास्त्रीय एकता का एक हिस्सा है, जो इसकी संरचना का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है। कुछ उदाहरणों में शामिल हैंः. यह केवल समय की बात है, जैसा कि कीड़ा ने पत्थर से कहा, मैं अभी भी आपके बीच एक छेद कर दूंगा। एक-एक करके, पेड़ की शाखाएँ मुरझा जाती हैं और गिर जाती हैं। अगर कोई राहत है, एक पल की खुशी है, तो यह किसी की लड़की का विचार है। और उसके लिए, कोई भी बिना नींद के रह सकता है। क्योंकि एक आदमी को एक लड़की द्वारा पकड़ा जाता है, जैसे समुद्र की मछलियाँ उन्हें पकड़ने वालों के लिए बनाई जाती हैं। महत्वपूर्ण स्वागत ला टेरा ट्रेमा वर्तमान में सड़े हुए टमाटर पर 90 प्रतिशत अनुमोदन रेटिंग रखता है। इसे 1948 में 9वें वेनिस अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में अंतर्राष्ट्रीय पुरस्कार मिला और इसे गोल्डन लायन के लिए नामांकित किया गया। दस्तावेजी फिल्मों की दस्तावेजी सूची भी देखें संदर्भ ग्रंथ सूची आनेल्लो, सिल्विया, "आई मालवोग्लिया ए ला टेरा ट्रेमा", ले इमैगिनी ए ले पैरोल देई मालवोग्लिया, सोवेरा, रोमा, 2008, पेज। 30-36। बादाम, मार्क, द रिवोल्यूशन गोल्डन बुक, एडियोरो प्रेस, ब्राजील, 2003। बेकन, हेनरी, विस्कोंटीः सौंदर्य और क्षय की खोज, कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय प्रेस, 1998। नोवेल-स्मिथ, जेफ्री, द ऑक्सफोर्ड हिस्ट्री ऑफ वर्ल्ड सिनेमा, ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1996। फुटनोट्स बाहरी लिंक 1948 की इतालवी श्वेत-श्याम फिल्में सिसिली में सेट की गई फिल्में 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