KMEL
के. एम. ई. एल. (106.1 एफ. एम.) एक शहरी समकालीन रेडियो स्टेशन है जो सैन फ्रांसिस्को खाड़ी क्षेत्र की सेवा करने के लिए सैन फ्रांसिस्को, कैलिफोर्निया को लाइसेंस प्राप्त है। इसका स्वामित्व और संचालन आईहार्टमीडिया द्वारा किया जाता है। के. एम. ई. एल. के सोमा जिले में स्थित स्टूडियो हैं, और सैन फ्रांसिस्को के दक्षिण में सैन ब्रूनो पहाड़ों के ऊपर एक ट्रांसमीटर से 69,000 वाट का "महाशक्ति" वर्ग बी संकेत प्रसारित करते हैं। स्टेशन का शक्तिशाली संकेत पूरे खाड़ी क्षेत्र में सुना जाता है और उत्तर में सांता रोजा और दक्षिण में सांता क्रूज़ पर्वत तक के क्षेत्रों को शामिल करता है। यह वर्तमान में सैन फ्रांसिस्को खाड़ी क्षेत्र में उच्चतम मूल्यांकन वाले स्टेशनों में से एक है, जिसमें 18 से 34 वर्ष के पुरुषों में सबसे अधिक सुनने वाले दर्शक हैं। 1940-1977 के दशक में एफएम की शुरुआत केजीओ-एफएम, केजीओ के सहयोगी स्टेशन के रूप में हुई थी। एफ. एम. स्टेशन को मूल रूप से 1946 में 96.9 एफ. एम. पर लाइसेंस दिया गया था। केजीओ-एफएम 3 नवंबर, 1947 को ओकलैंड में ईस्ट 12 वीं स्ट्रीट पर एक पूर्व जनरल इलेक्ट्रिक संयंत्र में सुविधाओं के साथ 106.1 एफएम में चला गया। 14 जनवरी, 1955 को केजीओ-एफएम 106.1 से 103.7 पर चला गया और आज केओएसएफ है। 7 मई, 1958 को टॉप 40 पावरहाउस के. एफ. आर. सी. 610 ए. एम. के मालिक आर. के. ओ. जनरल को 106.1 एफ. एम. पर एक नया स्टेशन बनाने का अधिकार दिया गया और 20 जुलाई, 1961 को यह आधिकारिक तौर पर के. एफ. आर. सी.-एफ. एम. कॉल लेटर के साथ लाइसेंस प्राप्त हो गया। स्टेशन के कॉल लेटर नवंबर 1968 में के. एफ. एम. एस. में बदल गए, फिर अक्टूबर 1972 में के. के. ई. ई. सितंबर 1973 में, के. एफ. आर. सी.-एफ. एम. कॉल पत्रों को बहाल कर दिया गया, और स्टेशन ने "पुरानी यादों और सॉफ्ट रॉक को" के106 "के रूप में बजाते हुए एक" पुरानी यादों वाली रॉक "प्रारूप शुरू किया। के. एम. ई. एल. ए. ओ. आर. युग (1977-1984) के रूप में 2 जुलाई, 1977 को, सेंचुरी ब्रॉडकास्टिंग द्वारा एफ. एम. स्टेशन को खरीदने के बाद, के. एफ. आर. सी.-एफ. एम. ने कॉल लेटर को के. एम. ई. एल. में बदल दिया, और एल्बम-उन्मुख रॉक ("ए. ओ. आर".) में बदल दिया। साइकेडेलिक पोस्टर कलाकार विक्टर मोस्कोसो ने स्टेशन का शुभंकर बनायाः हेडफ़ोन पहने एक ऊंट। स्टेशन ने अपना नाम "कैमल 106" रखने के लिए के. एम. ई. एल. कॉल अक्षरों का उपयोग किया। के. एम. ई. एल. 1980 में एक शीर्ष-रेटेड स्टेशन था, जिसमें एक कसकर प्रारूपित दृष्टिकोण था, और नए प्रतिद्वंद्वी के. एस. एफ. एक्स. के साथ, महान प्रतिद्वंद्वी के. एस. ए. एन. को देशी संगीत पर स्विच करने के लिए मजबूर करने में मदद की। उसी वर्ष, के. एम. ई. एल. ने न्यूयॉर्क के लोकप्रिय रेडियो व्यक्तित्व और सैन फ्रांसिस्को के मूल निवासी एलेक्स बेनेट को हस्ताक्षरित किया। बेनेट ने सुबह की स्थिति की एंकरिंग की, जिसके बाद लोकप्रिय अनुभवी टोनी किल्बर्ट ने दोपहर को कवर किया, संगीत निर्देशक पॉल विंसेंट ने दोपहर को कवर किया, फिर शाम को मैरी होलोवे और माइकल सेंट जॉन ने। स्टेशन ने ज्यादातर लगभग 30 शीर्ष रॉक एल्बमों के कट बजाए, जिसमें कुछ कम ज्ञात गाने शामिल थे जैसे कि "फ्रेश कामेल ट्रैक्स" फीचर पर दोपहर और रात 8 बजे नए एल्बमों को उजागर किया गया। प्रचार निदेशक केन वार्डेल के अनुसार, समाचार रिपोर्टर/साइडकिक जो रेगेल्स्की के साथ, बेनेट ने अगले दो वर्षों में एक बड़ी संख्या में फॉलोअर्स बनाए, जो एक "सौम्य रूप से खराब" सुबह के डीजे के रूप में जाना जाने लगा, जिसे हर कोई नफरत करना पसंद करता है। वर्ष 1982 में बे एरिया रॉक स्टेशनों में कई बदलाव देखे गए। जनवरी 1982 में, के. एम. ई. एल. ने एक नया प्रतिद्वंद्वी प्राप्त किया जब के. सी. बी. एस.-एफ. एम. ने खुद को एक वयस्क समकालीन-प्रारूप स्टेशन से रॉक-प्रारूपित के. आर. क्यू. आर. में बदल दिया। मई 1982 में, ए. ओ. आर. प्रतियोगी के. एस. एफ. एक्स. ने रॉक गिरा दिया और केजीओ-एफ. एम. के रूप में एक वार्ता प्रारूप में चला गया। बेनेट और रेगेल्स्की ने जून में के. एम. ई. एल. छोड़ दिया जब स्टेशन ने रेटिंग बढ़ाने के लिए सेबेस्टियन, केसी एंड एसोसिएट्स को प्रोग्रामिंग सलाहकार के रूप में नियुक्त किया। बेनेट ने कहा कि प्रोग्रामिंग सलाहकार "हमारे उद्योग में सबसे अधिक कैंसरकारी शक्ति" थे। अगस्त में, बेनेट और रेगेल्स्की केक्यूएके में काम करने गए। के. एम. ई. एल. ने अपनी प्रतिस्पर्धा-के. क्यू. ए. के., के. आर. क्यू. आर., के. ओ. एम. ई. और के. एस. जे. ओ. से बाजार हिस्सेदारी खो दी। सितंबर 1982 में, के. एफ. ओ. जी. ने रॉक के एक उदार मिश्रण के पक्ष में अपने सुंदर संगीत प्रारूप को छोड़ने के बाद रॉक-श्रोता बाजार हिस्सेदारी के लिए लड़ाई में प्रवेश किया। बे एरिया में इतने सारे एल्बम रॉक स्टेशनों के साथ, के. एम. ई. एल. को कड़ी प्रतिस्पर्धा का सामना करना पड़ा। शीर्ष 40/सीएचआर युग (1984-1987) के. क्यू. ए. के. अप्रैल 1983 में अपने एल्बम रॉक प्रारूप से दूर जाने के बावजूद, आधुनिक रॉक में बदलने के बावजूद, बे एरिया एओआर दृश्य अभी भी अत्यधिक प्रतिस्पर्धी था। के. एम. ई. एल. ने अंततः 25 अगस्त, 1984 को दोपहर में एल्बम रॉक प्रारूप को छोड़ दिया। बिली ओशन द्वारा "कैरेबियन क्वीन" बजाने के बाद, ह्यूई लुईस और द न्यूज द्वारा प्रस्तुत राष्ट्रगान के बाद, के. एम. ई. एल. नए कार्यक्रम निदेशक निक बाज़ू द्वारा डिजाइन किए गए मुख्यधारा के सी. एच. आर. प्रारूप में बदल गया, जिसे न्यू ऑरलियन्स में डब्ल्यू. ई. जेड. बी. से इस उद्देश्य के लिए लाया गया था। नए प्रारूप के तहत पहला गीत माइकल जैक्सन का "वाना बी स्टार्टिन समथिंग" था। बाज़ू ने युवा कीथ नाफ्टली को संगीत समन्वयक के रूप में लिया। बाज़ू को मई 1985 में "वन नाइट इन बैंकॉक" गीत को तोड़ने का श्रेय दिया गया था। बाज़ू ने जून 1985 में के. एम. ई. एल. को लॉस एंजिल्स के लिए छोड़ दिया, और स्टीव रिवर्स को कार्यक्रम निदेशक के रूप में उनकी जगह लेने के लिए टाम्पा से काम पर रखा गया। नैफ्टली नदियों के नीचे जारी रहा। प्रारूप परिवर्तन के बावजूद, के. एम. ई. एल. कॉलसाइन को आज तक एक होल्डओवर के रूप में बनाए रखा गया था। के. एम. ई. एल. स्कॉट शैनन के साथ द रॉकिन अमेरिका टॉप 30 काउंटडाउन से भी संबद्ध था। नेफ्टली ने के. एम. ई. एल. के लिए एक नया नारा "द पीपुल्स स्टेशन" बनाया, जो इसके सामुदायिक आउटरीच कार्यक्रमों और प्राइम-टाइम सार्वजनिक मामलों के कार्यक्रमों को दर्शाता है। जेफ चांग के. एम. ई. एल. की प्रतिष्ठा को "लोगों के स्टेशन" के रूप में इसके स्थान के लिए श्रेय देते हैं "देश में सबसे मजबूत परिसर और सामुदायिक रेडियो नेटवर्क में से एक के साथ धन्य"। इस युग में काम पर रखे गए दो ऑन-एयर व्यक्तित्व स्थानीय कॉलेज रेडियो स्टेशनों से आए थेः यूसी बर्कले के केएएलएक्स से डेवी डी और स्टैनफोर्ड के केजेडएसयू से केववी केव। मार्च 1985 में, के. एम. ई. एल. ने जॉन लंदन और रॉन एंगेलमैन को सुबह के चिड़ियाघर कार्यक्रम की मेजबानी के लिए नियुक्त किया। मार्क मैके ने मिड-डे स्लॉट को कवर किया, जबकि हॉवर्ड हॉफमैन ने दोपहर की ड्राइव टाइम शिफ्ट ली, सोनी जो फॉक्स ने शाम को कवर किया, लिसा टोरेस ने रातों की मेजबानी की, और मार्क टॉड ने रातोंरात शिफ्ट की। सप्ताहांत की एंकरिंग सू हॉल और टाय बेल ने की थी। 1985 के अंत में फुटबॉल सीज़न के दौरान, 49ers टाइट एंड रस फ्रांसिस सुबह के चिड़ियाघर में फोन पर और कभी-कभी व्यक्तिगत रूप से खेल पर टिप्पणी करने के लिए शामिल हुए। अपने गीत "स्लेव टू द रिदम" का प्रचार करते हुए, ग्रेस जोन्स ने 1986 में सुबह के चिड़ियाघर का दौरा किया, हॉल, लंदन और एंगेलमैन से मुलाकात की। "द ऑल न्यू, ऑल हिट 106 के. एम. ई. एल". की सफलता ने अंततः मुख्य सी. एच. आर. प्रतिद्वंद्वी के. आई. टी. एस. को "लाइव 105" के रूप में एक आधुनिक रॉक प्रारूप की ओर धकेलने में मदद की, जबकि ए. एम. प्रतिद्वंद्वी के. एफ. आर. सी. ने अगस्त 1986 में वयस्क मानकों के लिए "मैजिक 61" के रूप में अपने सी. एच. आर. प्रारूप को छोड़ दिया। स्टेशन की ब्रांडिंग "106 के. एम. ई. एल". के रूप में कई वर्षों तक बनी रही। स्टीव रिवर्स ने लॉस एंजिल्स में केआईआईएस-एफएम में काम करने के लिए केएमईएल छोड़ दिया, इसलिए ली माइकल्स को कार्यक्रम निदेशक के रूप में नियुक्त किया गया। जब माइकल्स चले गए, तो कीथ नाफ्टली को गेविन रिपोर्ट द्वारा वर्ष के संगीत निर्देशक के रूप में मान्यता दी गई थी, और इससे उन्हें जून 1987 में 24 साल की उम्र में कार्यक्रम निदेशक के पद तक पहुंचने में मदद मिली। नाफ्टली के मार्गदर्शन में, के. एम. ई. एल. ने अधिक शहरी कलाकारों को जोड़कर और युवा दर्शकों के साथ अपनी लोकप्रियता बढ़ाकर पॉप टॉप 40 से लयबद्ध रूप में अपनी प्रारूप दिशा को आकर्षित किया। इस प्रक्रिया में रॉक और अधिकांश पॉप खिताबों को हटा दिया गया। लयबद्ध से शहरी युग (1987-वर्तमान) 1986 के अंत में, के. एम. ई. एल. मिक्स शो प्रारूप का पता लगाना चाहता था, जिसे नेफ्टली और माइकल्स ने पावरमिक्सर्स डी. जे. डेव मॉस और डी. जे. एलेक्स मेजिया को "क्लब 106" नामक एक नए शनिवार रात के शो में प्रशिक्षु के रूप में रखा। 1987 की शुरुआत में, के. एम. ई. एल. ने लोकप्रिय क्लब डी. जे. कैमरून पॉल को उनके बड़े अनुयायियों के कारण प्रतिद्वंद्वी के. एस. ओ. एल. से दूर रखा। पॉल ने साल्ट-एन-पेपा के "पुश इट" को रीमिक्स किया, जो एक बी-साइड गीत था, और यह रीमिक्स पहले के. एम. ई. एल. पर चलाया गया था। यह गीत इतना लोकप्रिय हो गया कि इसने साल्ट-एन-पेपा को उनकी पहली मुख्यधारा की क्रॉसओवर हिट दी। पॉल की मांग एक रीमिक्सर के रूप में थी। रिकॉर्ड्स के रीमिक्स और रिड्रमिंग की यह क्षमता के. एम. ई. एल. के सभी "पावरमिक्सर्स" के बीच बहुत लोकप्रिय हो गई। के. एम. ई. एल. ने डी. जे. समुदाय से और भी अधिक प्रतिभा प्राप्त की थी, अब माइकल एरिकसन, थियो मिज़ुहारा और बिली विडाल को लाया गया है। स्टेशन ने बोस्टन से नए संगीत निर्देशक होश गुरेली को भी काम पर रखा। के. एम. ई. एल. अपने संगीत चयन और प्रोग्रामिंग के प्रकार के साथ-साथ समुदाय पर वायु व्यक्तित्वों के ध्यान के कारण सबसे नवीन स्टेशनों में से एक के रूप में जाना जाने लगा। के. एम. ई. एल. ने एक बार फिर से कैमरून पॉल को सप्ताह में पांच रातों पर रखने के बाद सैन फ्रांसिस्को स्थल "सिटी नाइट्स" से एक सीधा प्रसारण करके फिर से आविष्कार किया। इस समय के दौरान व्यक्तित्वों में "द मॉर्निंग ज़ू" पर जॉन लंदन, रेनेल लुईस और ब्रायन कूली, लेस्ली स्टोवल के साथ मध्य दिन, रिक चेज़ के साथ दोपहर की ड्राइव और इवान लक के साथ रातें शामिल थीं। जैसे-जैसे 1980 के दशक ने 1990 के दशक को आगे बढ़ाया, के. एम. ई. एल. देश के पहले क्रॉसओवर पॉप स्टेशनों में से एक बन गया, जिसने अभी तक मुख्यधारा के हिप-हॉप, नृत्य, फ्रीस्टाइल, हाउस और रेगे संगीत के साथ युवा बहुजातीय दर्शकों को लक्षित किया। के. एम. ई. एल. यू. एस. में टोन-लोक द्वारा "वाइल्ड थिंग" और यंग एम. सी. द्वारा "बस्ट ए मूव" बजाने वाला पहला पॉप स्टेशन था और ओकलैंड रैपर एम. सी. हैमर द्वारा "यू कैन टच दिस" और वेनिला आइस द्वारा "आइस आइस बेबी" बजाने वाला देश के किसी भी रेडियो स्टेशन में से पहला था। बे एरिया आर्टिस्ट्स टू शॉर्ट और डिजिटल अंडरग्राउंड को भी के. एम. ई. एल. पर जल्दी प्रसारण का समय मिला। सितंबर 1992 तक, सेंचुरी ब्रॉडकास्टिंग ने के. एम. ई. एल. को एवरग्रीन मीडिया को बेच दिया। नए मालिकों ने के. एम. ई. एल. को अपने वर्तमान शहरी समकालीन प्रारूप में निर्देशित किया, प्रभावी रूप से अच्छे के लिए अपनी शीर्ष 40 दिशा को छोड़ दिया और अब हिप-हॉप पर मजबूत जोर देने के साथ एक आर एंड बी स्टेशन के रूप में फिर से ध्यान केंद्रित किया। 1990 के दशक के मध्य में इस स्टेशन को वैकल्पिक रूप से के. एम. ई. एल. जैम्स के नाम से जाना जाता था। वर्तमान प्रारूप ने स्टेशन को पिछले अल्पकालिक प्रारूपों का कम पर्याय बना दिया है और आज तक व्यापक दर्शकों को लक्षित करते हुए बे एरिया के अफ्रीकी अमेरिकी समुदाय में अधिक मान्यता प्राप्त हो गई है, इस प्रकार इसे के. एम. ई. एल. कॉल पत्रों के माध्यम से विरासत का दर्जा दिया गया है। एवरग्रीन ने लॉस एंजिल्स में अपने तत्कालीन बहन स्टेशन के. के. बी. टी. के बाद स्टेशन की विविधता को एक बहु-नस्लीय कर्मचारी बनाए रखते हुए यह सुनिश्चित किया कि के. एम. ई. एल. के पास प्रारूप के नए चरण के तहत "नो कलर लाइन्स" हो। इसके अलावा 1992 में, के. एस. ओ. एल., जिसे के. एम. ई. एल. की नई सफलता के कारण रेटिंग में विडंबनापूर्ण रूप से नुकसान हुआ, ने खुद को के. वाई. एल. डी. "वाइल्ड 107.7" (अब "वाइल्ड 94.9") के रूप में फिर से स्थापित किया और जल्दी ही अपने पारस्परिक मुख्य दर्शकों की जनसांख्यिकी के लिए के. एम. ई. एल. के प्रमुख प्रतियोगी के रूप में उभरा। इसके जवाब में, के. एम. ई. एल. ने जोसेफ ई. मार्शल द्वारा आयोजित सार्वजनिक मामलों के कार्यक्रम स्ट्रीट सोल्जर्स के अलावा, स्वे केलोवे और किंग टेक द्वारा होस्ट किए गए नए संगीत शो द वेक-अप शो और डेवी डी द्वारा होस्ट किए गए स्ट्रीट नॉलेज की शुरुआत की। प्रतिष्ठित 18-34 वर्ष पुराने "शहरी" सुनने वाले दर्शकों पर भयंकर प्रतिस्पर्धा अगले चार वर्षों तक जारी रही जब तक कि 1996 के दूरसंचार अधिनियम के पारित होने से रेडियो स्टेशनों की सीमा का विस्तार नहीं हो गया जो एक कंपनी के स्वामित्व में हो सकते थे। एवरग्रीन मीडिया ने उस वर्ष के अंत में इसे खरीदकर केवाईएलडी के साथ रेटिंग युद्ध को समाप्त कर दिया। जेफ चांग समुदाय-आधारित प्रोग्रामिंग की मात्रा को कम करने और देश भर में शहरी स्टेशनों पर प्लेलिस्ट को अधिक सामान्य बनाने के लिए दूरसंचार अधिनियम को दोषी ठहराते हैं। इस बीच, एक तीसरा प्रतियोगी, सैन जोस से बाहर के. एच. क्यू. टी. भी 1995 तक दोनों स्टेशनों के साथ प्रतिस्पर्धा में था, जब इसने नए स्वामित्व के तहत प्रारूप बदल दिए। 1990 के दशक में, के. एम. ई. एल. के डी. जे. एलेक्स मेजिया ने "वेस्टसाइड रेडियो" नामक एक कार्यक्रम का आयोजन किया जिसमें आइस क्यूब का वेस्ट साइड कनेक्शन दिखाया गया था। आइस-टी, आइस क्यूब, किड फ्रॉस्ट, एल. ए. ड्रीम टीम, स्नूप डॉग और रॉडनी-ओ एंड जो कूली सहित बार-बार आने वाले अतिथि डीजे भी रैपर थे। चांसलर मीडिया (बाद में ए. एम. एफ. एम. इंक.) ने बाद में एवरग्रीन मीडिया (के. एम. ई. एल. और के. वाई. एल. डी. के साथ) को खरीद लिया, और ए. एम. एफ. एम. को 1999 में 24 अरब डॉलर के सौदे के माध्यम से क्लियर चैनल कम्युनिकेशंस द्वारा निगल लिया गया। विवादास्पद रूप से, के. एम. ई. एल. ने अपने संडे नाइट स्ट्रीट सोल्जर्स सार्वजनिक मामलों के कार्यक्रम को रद्द कर दिया, लेकिन बाद में शो को बहाल कर दिया। 1 अक्टूबर 2001 को, रेडियो व्यक्तित्व और हिप-हॉप कार्यकर्ता डेविड "डेवी डी" कुक को समाप्त कर दिया गया था, क्योंकि स्टेशन ने कहा कि लगातार कम रेटिंग थी। उनकी बर्खास्तगी नए कार्यक्रम निदेशक माइकल मार्टिन द्वारा स्टेशन का कार्यभार संभालने के बाद हुई, और उसी समय हुई जब स्टेशन ने कई कार्यक्रम तत्वों को बदल दिया, साथ ही साथ कई अन्य स्टेशन कर्मियों की छंटनी के साथ, जिसमें ऑन-एयर व्यक्तित्व ट्रेस-डॉग नुनेज़, रोज़री बाइड्स और फ्रेंजेन वोंग शामिल थे। हालांकि, कुक का दावा है कि उनका प्रस्थान उनके राजनीतिक विचारों के कारण था, जिसमें कैलिफोर्निया की सांसद बारबरा ली और रैपर बूट्स ऑफ द कूप के बयान शामिल हैं, जिन्होंने अफगानिस्तान में युद्ध के विरोध में आवाज उठाई थी। 15 अगस्त, 2013 को, के. एम. ई. एल. ने 20 वर्षों के बाद लंबे समय तक सुबह के मेजबान जीसस "चू" गोमेज़ को निकाल दिया। वर्तमान प्रारूप और प्रोग्रामिंग के. एम. ई. एल. की अधिकांश प्लेलिस्ट में शहरी समकालीन प्रारूप के रूब्रिक के तहत संगीत है, जो हिप-हॉप और आर एंड बी पर भारी है। के. एम. ई. एल. शहरी वयस्क समकालीन ("शहरी एसी") प्रारूपित के. बी. एल. एक्स. (अब बोनेविल के स्वामित्व में) के साथ भी प्रतिस्पर्धा करता है। के. एम. ई. एल. प्रति मीडियाबेज़ लयबद्ध समकालीन के रूप में रिपोर्ट करता है, भले ही वे एक लयबद्ध समकालीन स्टेशन नहीं हैं (मीडियाबेज़ के लयबद्ध पैनल पर एक और शहरी स्टेशन और नील्सन बी. डी. एस. के शहरी पैनल ऑरलैंडो, फ़्लोरिडा में डब्ल्यू. जे. एच. एम. था जब तक कि लयबद्ध रूप में रूपांतरित नहीं हुआ और फरवरी 2012 में बी. डी. एस. के लयबद्ध पैनल में स्थानांतरित कर दिया गया। एक अन्य स्टेशन, वाशिंगटन, डी. सी. में डब्ल्यू. पी. जी. सी.-एफ. एम., जुलाई 2012 में इसका अनुसरण करेगा)। नील्सन बी. डी. एस. की रिपोर्ट के अनुसार, वे शहरी समकालीन हैं, डलास/फोर्ट वर्थ में के. बी. एफ. बी. लयबद्ध समकालीन स्टेशन हैं, लेकिन वे उन क्षेत्रों में एकमात्र लयबद्ध होने के बावजूद बी. डी. एस. शहरी पैनल पर रिपोर्ट करते हैं जहां मौजूदा शहरी समकालीन स्टेशन (डब्ल्यू. के. वाई. एस./डब्ल्यू. ई. आर. क्यू. और के. के. डी. ए.-एफ. एम.) हैं। के. एम. ई. एल., 2012 तक, मीडियाबेज़ लयबद्ध पैनल पर अंतिम शेष शहरी समकालीन स्टेशनों में से एक है। के. एम. ई. एल. को 2009 और 2010 के बीच रेटिंग में झटका लगा। यह मुख्य रूप से आर्बिट्रॉन द्वारा पीपीएम के लिए रेटिंग के लिए डायरी रखने के दृष्टिकोण को चरणबद्ध तरीके से समाप्त करने के कारण था। इसने के. एम. ई. एल. की रेटिंग में संक्षिप्त गिरावट में योगदान दिया क्योंकि स्टेशन का एक विशिष्ट दर्शक लक्ष्य है। जबकि अन्य प्रमुख शहरों में कुछ लंबे समय से शहरी समकालीन स्टेशनों (जैसे वाशिंगटन, डी. सी. में डब्ल्यू. पी. जी. सी.-एफ. एम. और कैनसस सिटी में के. पी. आर. एस.) ने रेटिंग को बढ़ावा देने के लिए लयबद्ध रेडियो स्टेशनों पर बजाए जाने वाले विशिष्ट गीतों की शुरुआत की, के. एम. ई. एल. प्रोग्रामिंग अधिकारियों ने अपनी लयबद्ध/शहरी जड़ों पर नहीं लौटने का फैसला किया; यह शहरी बना रहा। हिप हॉप और आर एंड बी के अपने विशिष्ट दिन के मिश्रण के अलावा, के. एम. ई. एल. सोमवार से गुरुवार तक लगभग 10:00 बजे से 1 बजे तक आर एंड बी और सोल स्लो जैम खेलता है। उस पारी के 10:00 बजे के घंटे को द टेन ओ 'क्लॉक बूटी कॉल के रूप में जाना जाता है, शेष दो घंटे पूरी तरह से द के. एम. ई. एल. लाउंज के रूप में डब किए गए धीमे जाम प्रेम गीतों के लिए समर्पित होते हैं। शहरी समकालीन सुसमाचार रविवार की सुबह प्रसारित होता है। के. एम. ई. एल. गॉस्पेल खेलने के लिए दो क्षेत्र स्टेशनों में से एक है; के. बी. एल. एक्स. दूसरा है। यह दोपहर के मिक्स शो "द ट्वेल्व ओ 'क्लॉक थ्रोबैक मिक्स", शुक्रवार की सुबह "फंकी फ्राइडेज" के दौरान ओल्ड स्कूल हिप हॉप और सोल भी बजाता है, और उनकी सप्ताहांत की प्लेलिस्ट रोटेशन के दौरान सामान्य रूप से मिश्रित होता है। अपने नारे, "द पीपुल्स स्टेशन" के अनुरूप, के. एम. ई. एल. रविवार शाम को डॉ. जोसेफ ई. मार्शल द्वारा आयोजित सामुदायिक मामलों के कार्यक्रम स्ट्रीट सोल्जर्स का प्रसारण करता है। अपने संगीत की शुरुआत करके, के. एम. ई. एल. ने 1980 और 1990 के दशक के अंत में कई कलाकारों के करियर स्थापित किए, जिनमें मारिया कैरी, एन वोग, टुपैक शकूर, डिजिटल अंडरग्राउंड, डी. जे. जैज़ी जेफ एंड द फ्रेश प्रिंस, एम. सी. हैमर, क्वीन लतीफा, एम. सी. लाइटे, टाइमेक्स सोशल क्लब, टोनी! टोनी! , बेल बिव डेवो, बॉयज़ II मेन, जोडेसी, ई-40, द कूप, टू शॉर्ट, क्लब नोव्यू और मैक ड्रे। कई लोकप्रिय बे एरिया और राष्ट्रीय मीडिया हस्तियों ने या तो अपनी शुरुआत की या के. एम. ई. एल. में काम करने में समय बिताया, जिनमें एलेक्स बेनेट, हॉवर्ड हॉफमैन (उर्फ हॉवर्ड "द रेफ्रिजरेटर" हॉफमैन), रिक चेज़, द बाका बॉयज़, रेनेल ब्रूक्स-मून और जे. पॉल इमर्सन शामिल हैं। हाइफी को बढ़ावा देना स्टेशन ने हाइफी से जुड़े कई स्थानीय कलाकारों की धुनें बजाकर सैन फ्रांसिस्को खाड़ी क्षेत्र में हाइफी संगीत को बढ़ावा देने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है। के. एम. ई. एल. के मिक्सशो में लंबे समय से विशेष हाइफी संगीत है जिसे देश में कहीं और शायद ही कभी सुना जा सकता है। क्योंकि स्टेशन अपनी वेबसाइट से स्ट्रीमिंग ऑडियो के माध्यम से सीधा प्रसारण करता है, यह शैली को संभावित विश्वव्यापी प्रदर्शन के लिए एक मंच देता है। एफ. एम. बूस्टर के. एम. ई. एल. को निम्नलिखित एफ. एम. बूस्टर पर पुनः प्रसारित किया जाता हैः संदर्भ बाहरी लिंक 106 के. एम. ई. एल. आधिकारिक वेबसाइट बे एरिया रेडियो संग्रहालयः पूर्ण के. एम. ई. एल. एयरचेक संग्रह KMELforever.com: के. एम. ई. एल. के. एम. ई. एल. समर जैम के इतिहास के संरक्षण के लिए समर्पित एक वेबसाइट-एन. जे. एस. 4. ई. के एंड्रयू नाइटे द्वारा मूल "समर जैम" संगीत कार्यक्रम क्या के. एम. ई. एल. लोगों का स्टेशन है? : 106.1 KMEL का एक सामुदायिक मूल्यांकन। ओकलैंड, कैलिफोर्नियाः यूथ मीडिया काउंसिल, 2002 आईहार्टमीडिया रेडियो स्टेशन संयुक्त राज्य अमेरिका में एम. ई. एल. शहरी समकालीन रेडियो स्टेशन आर. के. ओ. जनरल रेडियो स्टेशन 1947 में कैलिफोर्निया में स्थापित किए गए।