Blues, Rags and Stomps
ब्लूज़, रैग्स एंड स्टॉम्प्स, ऑप. 1, की रचना रॉबर्ट बॉरी ने 1970-1973 के बीच की थी। इसमें दो पुस्तकें हैं, जिनमें से प्रत्येक में तीन आंदोलन हैं। बौरी ने ज्यादातर एन आर्बर में मिशिगन विश्वविद्यालय में अपने स्नातक अध्ययन के दौरान रचना की। 1971 के टोरंटो रैगटाइम फेस्टिवल में बॉरी के प्रदर्शन को सुनने के बाद, पहले सेट को "वर्सिटी रैग्स" उपनाम दिया गया था, जिसकी यूबी ब्लेक ने प्रशंसा की और दर्शकों से कहा, "अब यह रैगटाइम है"। पुस्तक I और II में तीन-तीन चालें हैंः I. ए ट्रिस्टन टू-स्टेप, II। एलिस वॉकिंग, और III। रॉकेट की लाल चमक। पुस्तक II: I. यूबीज ब्लूज़, II। एयर में घुमक्कड़, III। मैंने अपना दिल छोड़ दिया। बौरी टिप्पणी करते हैं कि "ए ट्रिस्टन टू-स्टेप" आधुनिक संगीत से उनके अलग होने का प्रतिनिधित्व करता है और एक स्वर संगीतकार के रूप में स्वीकार किए जाने का एक तरीका था। पुस्तक I A ट्रिस्टन टू-स्टेप बॉरी ने इस आंदोलन को अपने सहयोगी कर्ट कारपेंटर को मिशिगन विश्वविद्यालय में उनके स्नातक अध्ययन के दौरान समर्पित किया, और स्वयं संगीतकार द्वारा इसका प्रीमियर किया गया था। संगीत रूप को रचना के माध्यम से किया जाता है और इसे तीन खंडों में विभाजित किया जाता हैः ए. एम. एम। 1-33, B मिमी। 34-38, C mm। 39-52। बौरी रोमांस और त्रासदी की कहानी ट्रिस्टन और इसोल्डे से प्रभावित थे। जैसा कि हम इस आंदोलन के शीर्षक से जानते हैं, यह दो चरणों की शैली है। हालांकि 6/8 मीटर का उपयोग आमतौर पर दो-चरणीय नृत्य के लिए किया जाता है, बॉरी ने 2/4 चुना। "इस टुकड़े के लिए चक्रवृद्धि समय बहुत गड़बड़ है। होने वाले सभी विकास के साथ, एक पियानोवादक बार के बीच में खो जाएगा "~ आर। बौरी। आंदोलन बाएं हाथ में पहले उद्देश्य के साथ शुरू होता है, दाहिने हाथ में सातवें तार के साथ। माप 9 पर, दूसरा उद्देश्य दाहिने हाथ में प्रस्तुत किया जाता है जबकि पहला उद्देश्य बाएं हाथ में जारी रहता है। कई तकनीकी मांगें हैं जिन पर ध्यान देने की आवश्यकता है। मोटी तारों के कारण, उन्हें लुढ़का हुआ तार या वैकल्पिक उंगली संख्या के रूप में खेला जा सकता है जैसे कि नीचे की सफेद कुंजी और काली कुंजी को कवर करने के लिए एक अंगूठे का उपयोग करना। कई रंगीन पैमाने जैसे रन और बाएं हाथ में कूद-बास संगत पैटर्न इस टुकड़े को महारत हासिल करने के लिए मुश्किल बनाते हैं। पियानोवादक को धीरे-धीरे अभ्यास करना चाहिए ताकि वह लड़खड़ाने से बच सके और केवल धीरे-धीरे गति बढ़ा सके। एलिस वॉकिंग बिटवीन 1973-74 फिल्म संगीत के प्रति बॉरी की रुचि उन्हें कैलिफोर्निया ले गई। कैलिफोर्निया में अपने प्रवास के दौरान बौरी घाटी, समुद्र और पर्णसमूह की विविधता के सुंदर दृश्यों से प्रेरित थे। इसलिए, उन्होंने इस टुकड़े की रचना की, जो "एलिस इन वंडरलैंड" का संदर्भ था। यह छोटा टुकड़ा एक शांत, चार माप परिचय के साथ शुरू होता है जिसमें कई लंबे मूल्य के नोट होते हैं। ये लंबे नोट समुद्र और कैलिफोर्निया में घाटियों जैसे बड़े पैमाने के दृश्यों को प्रतिबिंबित कर सकते हैं। टाइम सिग्नेचर एक सामान्य मीटर है फिर भी यह छिपी हुई धुनों और सिंकोपेशन के कारण महारत हासिल करने के लिए एक जटिल टुकड़ा है। इन धुनों को दाएँ और बाएँ दोनों हाथों में टूटी हुई संगत द्वारा समर्थित किया जाता है। एक साथ, टूटी हुई संगतियाँ और धुनें पर्णसमूह की विविधता को दर्शाती हैं जिसे बॉरी दृश्यों से अनुकरण करने के लिए प्रेरित हुआ था। इसलिए, पियानोवादक को धुनों को अलग (बड़े पत्ते और फूल) बनाते हुए संगत (छोटे पत्ते) के लिए हल्के ध्वनि के पास जाकर पत्तों के समूहों की बहती गति को पकड़ना चाहिए। कुछ ऐसे वर्ग हैं जो तकनीकी रूप से कुछ पियानोवादकों के लिए चुनौतीपूर्ण हो सकते हैं। बौरी ने इस आंदोलन के पहले भाग में अक्सर कई गति संकेतों का उपयोग किया जैसे कि एक्सेलरैंडो और रिटार्डैंडो जो बहुत बार होते हैं। उन संकेतों का पालन करना मुश्किल है, फिर भी वे संगीत की रेखाओं और रंगों की दिशा बनाने में मदद करते हैं। अन्य तकनीकी चुनौतियों में कई लाइनों के बीच संतुलन हो सकता है। इसी विषय के माप 26 पर वापस आने के बाद, बाएं हाथ को दाहिने हाथ को पार करने की आवश्यकता होती है। पियानोवादक को कल्पना जैसे चरित्र को सुनिश्चित करने के लिए बाएं हाथ में 'घंटी जैसे' उच्च स्वरों की ओर हल्के से अलग गति का लक्ष्य रखना चाहिए। रॉकेट के रेड ग्लेयर बॉरी ने इस टुकड़े का नाम सिम्फनी नं. डब्ल्यू. ए. मोजार्ट द्वारा जी माइनर में 40। हालाँकि यह टुकड़ा एकल पियानो के लिए लिखा गया था, लेकिन इसमें एक पूर्ण आर्केस्ट्रा गुणवत्ता है। मैनहेम स्कूल के पुराने संगीतकारों की तरह बौरी ने परिचय में अचानक क्रेसेंडो का उपयोग किया और ऑस्टिनाटो के साथ बढ़ती आर्पेजिएटेड मधुर रेखा का उपयोग किया। रंगीन मार्गों और विभिन्न हेयरपिन गतिशील संकेतों के साथ कुंजी की एक विस्तृत श्रृंखला का उपयोग आर्केस्ट्रा की गुणवत्ता का भी समर्थन करता है। रंगीन मार्गों में महारत हासिल करना तकनीकी मांगों में से एक है और पियानोवादक को टेनुटो, उच्चारण और दिशाओं पर ध्यान देना चाहिए। इस आंदोलन में कई तेजी से बढ़ते मार्ग भी दोगुने हो जाते हैं और पियानोवादक को अल्ट्रा लेगेटो टच के साथ उनसे संपर्क करना चाहिए। हालाँकि इस गति में अधिकांश तारों को प्रबंधित करना काफी आसान है, लेकिन कुछ को हाथों को पार करने की आवश्यकता होती है। अंजीर में। 11, बायां हाथ असहज रूप से दाहिने हाथ के करीब हो जाता है, इसलिए पियानोवादक को ऊपर से सपाट हाथ और सीधे हाथ दोनों का उपयोग करना चाहिए। परिचय और कोडा के अलावा, बॉरी ने बंधे हुए नोटों पर मीटर को 2/4 और 4:4 के बीच बार-बार स्थानांतरित किया, जो समस्याग्रस्त हो सकता है। बिना टाई के अभ्यास करना और जोर से गिनती करना तब तक मदद कर सकता है जब तक कि कोई लयबद्ध पैटर्न से परिचित न हो जाए। कुल मिलाकर पियानोवादक को इस टुकड़े को एक सिम्फोनिक काम के रूप में मानना चाहिए और पूरी शक्ति और रंगीन संसाधनों के साथ खेलने के लिए तैयार होना चाहिए। 1969 में कोलंबिया रिकॉर्ड्स ने द एइटी-सिक्स इयर्स ऑफ यूबी ब्लेक नामक एक दो-एल. पी. सेट जारी किया। वह एक अमेरिकी संगीतकार और रागटाइम और जैज़ के पियानोवादक थे। एल. पी. सेट एक पियानोवादक और संगीतकार के रूप में ब्लेक की अद्भुत प्रतिभा को दर्शाता है। रागटाइम और टैंगो जैसे संगीत का मिश्रण शामिल किया गया था। बौरी ने तुरंत अपने खुद के कपड़ों की रचना की। उन्होंने 1971 में टोरंटो रैगटाइम फेस्टिवल में अपने कपड़ों का प्रदर्शन किया, और उनके कपड़ों को यूबी ब्लेक द्वारा सराहा गया। यह क्लासिक रग पीस रग और ब्लूज़ का एक संकर है। यह कुछ तेज हार्मोनिक लय के साथ धीमी, मार्च जैसी गति में है। इसमें लहजे और परिष्कृत मधुर आकृति का मजबूत लयबद्ध प्रतिरूप है। विरोधाभासी धुनें ट्रेबल और बास दोनों में आती हैं। शुरुआत में बौरी का गति संकेत "कमजोर" हो गया था, जिसमें निर्दिष्ट किया गया था कि यूबी ब्लेक का करियर अपने चरम पर पहुंच गया था। इसके अलावा, अन्य गति संकेत जैसे "धीमी और दुखद रूप से" और "अंत तक हवा" ब्लूज़ मनोदशा का समर्थन करते हैं। इस टुकड़े का रूप ए (मिमी 1-18)-बी (mm.19-45)-ए (मिमी) है। 46-62)-कोडा (63-72)। दोनों हाथों में व्यापक रेंज वाले कॉर्ड के साथ सिंकोपेटेड लय के लिए अभ्यास की आवश्यकता होती है। बड़े तारों को ताल पर घुमाया जा सकता है। पियानोवादक को यह ध्यान रखना चाहिए कि रागटाइम टुकड़े को कभी भी बहुत तेज गति में नहीं बजाया जाना चाहिए, या यह इस टुकड़े की शैली को बर्बाद कर देगा स्ट्रॉलर इन एयर बॉरी ने इस टुकड़े को अपने सहयोगी विलियम अलब्राइट को समर्पित किया, जो रागटाइम संगीत के साथ आधुनिक संगीत सिंड्रोम से भी बाहर निकल रहे थे। यह शीर्षक एक रोमानियाई-फ्रांसीसी नाटककार यूजीन आयोनेस्को की एक लघु कहानी ले पिटन डी ल 'एयर (हवा में टहलना) से आया है। कहानी एक समकालीन व्यक्ति के बारे में है जो प्रथम विश्व युद्ध के समय से एक बाइप्लेन को उड़ते हुए देखता है, और बॉरी ने सोचा कि यह एक शीर्षक के रूप में उपयुक्त है क्योंकि यह रैगटाइम क्रेज़ की ऊंचाई थी। यह बौरी की लंबी रचनाओं में से एक है जो एक पूर्ण-रचित रूप में है। एक उपशीर्षक "ए मेडले" है, जो संदर्भित करता हैः "प्रसिद्ध गीतों या टुकड़ों के भागों या मार्गों का एक संग्रह ताकि एक का अंत दूसरे की शुरुआत में मिल जाए"। बौरी ने कहा कि यह आंदोलन उनके अपने संगीत रेखाचित्रों की एक श्रृंखला थी। मूल रूप से, एक परिचय और एक कोडा सहित कुल पांच खंड हैं; परिचय-ए (मिमी। 11-36)-B (मिमी। 37-59)-C (मिमी। 60-75)-A '(मिमी। 76-100)-कोडा (मिमी। 101-113)। इनमें से कुछ खंडों में उपशीर्षक शामिल हैं, जैसे "वाइल्ड गूज़" और "किंगडम कम"। "वाइल्ड गूज़" अपशब्दों को संदर्भित करता है, "वाइल्ड गूज़ चेज़", अंतहीन पीछा, और "किंगडम कम" "द लॉर्ड्स प्रेयर" का एक उद्धरण है। शायद संगीतकार का इरादा इस टुकड़े को युद्ध के कारण लोगों की उदासी और अवसाद की भावनाओं को दिखाने के लिए था। पियानोवादक को भावहीन ध्वनि के साथ परिचय देना चाहिए। इसलिए, परिचय में प्रत्येक राग को अनावश्यक लहजे या परिचय में गतिशील परिवर्तनों के बिना बजाया जाना चाहिए। पहले ए खंड में निचले रजिस्टर में सप्तक के साथ बहुत मोटी कॉर्ड होती हैं। तेज गति के कारण ध्वनि बहुत कठोर हो सकती है। पियानोवादक को बाहरी स्वरों को बाहर लाना चाहिए और सभी स्वरों को समान रूप से नहीं बजाना चाहिए। "वाइल्ड गूज़" के खंड में आरोही आर्पेगियोस के चार समूह हैं। ये "अंतहीन पीछा" को संदर्भित कर सकते हैं जो कभी भी शुरुआती बिंदु पर वापस आने के अलावा कहीं नहीं जाता है। अंतहीन पीछा करने का परिणाम 50 में माप में शुरू होने वाली एक बहुत ही गहरी और थका देने वाली आवाज़ की ओर ले जाता है। संक्रमण के चार उपाय (मिमी। 56-59) से "किंगडम कम" एक "काली सुरंग" हो सकती है जहाँ लोग आशा की खोज कर रहे हैं। "किंगडम कम" की गति बहुत सुसंगत है जब तक कि यह अगले खंड तक नहीं पहुंच जाती। शायद यह वर्णन कर सकता है कि लोग एकजुट होते हैं और विश्वास करते हैं कि यदि आप हर दिन काम करने के लिए वफादार हैं तो राज्य आएगा। माप 76 पर पहला विषय वापस आता है, लेकिन पहले के पहले विषय की तुलना में जी माइनर में धीमा और कमजोर शुरू होता है। यह वह समय हो सकता है जब लोग खामोशी से पीड़ित होते हैं और सब कुछ ठीक होने का नाटक करते हैं। माप 93 पर एक जी मेजर कॉर्ड बजाया जा सकता है, उसके बाद जी मेजर में टॉनिक और प्रमुख कॉर्ड बजाया जा सकता है। इसके बजाय, बौरी ने श्रोताओं को आश्चर्यचकित करने के लिए स्फोर्ज़ैंडो के साथ एक जी डिम डिग्री कॉर्ड लिखने का विकल्प चुना। जी डिम डिग्री कॉर्ड बजाने से पहले एक संक्षिप्त क्षण जोड़ने से इन नोटों पर विशेष जोर मिलेगा। यहाँ वर्णित किया जा सकता है कि लोग जी डिम डिग्री कॉर्ड पर अपनी भावनात्मक सीमा तक पहुँच गए, और मिमी पर अपनी आशा खो दी। 96-("धीरे-धीरे भाप खो दें")। कोडा में, यह युद्ध लोगों को एक बहुत गहरे अवसाद में डाल देता है; एक ज़ोंबी जैसी स्थिति में जहां ऐसा लगता है कि उनकी अपनी कोई इच्छा नहीं है। इस रचना को सीखने और निष्पादित करने के लिए कुछ सुझाव दिए गए हैं। कई बड़े तारों को घुमाने की आवश्यकता हो सकती है। पियानोवादक को यह सुनिश्चित करना चाहिए कि ताल को घुमाते समय ताल पर तार हों। इसके अतिरिक्त, इस रोलिंग गति को अनुभाग के मनोदशा से मेल खाना चाहिए। रंगीन मार्गों के लिए, काले-कुंजी सप्तक पर उंगली संख्या 1 और 4 का उपयोग करें। इससे पियानोवादक को वाक्यांशों को बेहतर ढंग से आकार देने में मदद मिलती है और बिना गलती किए ऐसा करना भी आसान हो जाता है। आई लेफ्ट माय हार्ट सैन फ़्रांसिस्को पश्चिम में घूमने के लिए बौरी और उनकी पत्नी का पसंदीदा शहर था। बौरी ने महसूस किया कि ई-फ्लैट मेजर, ऑप में प्रस्तावना। 23, नं. सर्गेई राचमैनिनॉफ द्वारा 6 और जॉर्ज कोरी द्वारा सैन फ्रांसिस्को में आई लेफ्ट माई हार्ट बहुत समान थे। बौरी ने उन दो प्रसिद्ध कृतियों का पुनर्संयोजन संस्करण लिखने का फैसला किया। बौरी के संस्करण में उन्होंने 21 को मापने के लिए रैचमैनिनॉफ की प्रस्तावना का उपयोग किया। निम्नलिखित उपाय 22 में धुन सैन फ्रांसिस्को में आई लेफ्ट माई हार्ट में बदल जाती है। बाकी टुकड़ा रचमैनिनॉफ और कोरी दोनों का एक संयोजन है, अंत के अपवाद के साथ जो रचमैनिनॉफ प्रस्तावना के समान अंत है। संदर्भ 1973 की रचनाएँ