Barrett House (Poughkeepsie, New York)
बैरेट हाउस एक ऐतिहासिक घर है जो पॉफकीप्सी, डचेस काउंटी, न्यूयॉर्क में स्थित है, जो आज बैरेट आर्ट सेंटर का घर है। यह ट्रिपल-लैंडमार्क (राष्ट्रीय, राज्य और नगरपालिका) ग्रीक रिवाइवल ईंट टाउनहाउस 1840 के दशक की शुरुआत में बनाया गया था। बैरेट हाउस निर्माण के तीन चरणों को दर्शाता है। मूल इमारत सी. ए. है। 1842 तीन-मंजिला, तीन-खाड़ी से चार-खाड़ी ग्रीक रिवाइवल ईंट का घर एक साइड-गैबल, सीढ़ीदार छत के साथ। एक दो-मंजिला, दो-खाड़ी द्वारा तीन-खाड़ी, सामने-गैबल ईंट का निर्माण इसके पीछे सी. ए. में किया गया था। 1867 में। बीसवीं शताब्दी में, बैरेट हाउस ने पॉफकीप्सी में जन्मे डब्ल्यू. पी. ए. भित्तिचित्रकार थॉमस वीक्स बैरेट के पारिवारिक घर के रूप में कुख्याति हासिल की। जूनियर (1902-1947), जिन्होंने 1935 में डचेस काउंटी आर्ट एसोसिएशन (डी. सी. ए. ए.) की स्थापना की और 1947 में अपनी मृत्यु तक वहीं रहे। उनकी कलाकृति, पारिवारिक संग्रह और डी. सी. ए. ए. रिकॉर्ड आज भी घर में मौजूद हैं। थॉमस डब्ल्यू. बैरेट, जूनियर ने 1926 में स्कूल ऑफ द म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स, बोस्टन से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, लेकिन उनकी ऊर्जा और कलाकृति हडसन घाटी पर केंद्रित थी। बैरेट ने पेशेवर रूप से एक डिजाइनर, चित्रकार, प्रिंटमेकर के रूप में और ट्रेजरी रिलीफ आर्ट प्रोजेक्ट (1936) और वर्क्स प्रोग्रेस एडमिनिस्ट्रेशन (1937) के लिए एक भित्तिचित्रकार के रूप में काम किया। एक हडसन घाटी "अमेरिकी दृश्य" चित्रकार के रूप में बैरेट ने इस क्षेत्र के परिदृश्य की एक आधुनिक पुनरावृत्ति का निर्माण किया, जिसे पहली बार एक सदी पहले देश के पहले प्रमुख कला आंदोलन, हडसन रिवर स्कूल के संस्थापकों द्वारा अमर किया गया था। बैरेट ने एक लचीले और आधुनिक अमेरिकी चरित्र के प्रतीक के रूप में हडसन के साथ शहरों के शहरी परिदृश्यों पर अपना कलात्मक ध्यान केंद्रित किया। बैरेट ने 1934 में लकी प्लाट डिपार्टमेंट स्टोर में डचेस काउंटी में पहली कला प्रदर्शनी का आयोजन किया। बैरेट ने एक साल बाद डी. सी. ए. ए. की स्थापना की। बैरेट की 1947 में मृत्यु हो गई और उनकी बहन ने 1974 में टाउनहाउस को डी. सी. ए. ए. को सौंप दिया। डी. सी. ए. ए. ने बाद में अपनी पहली और दूसरी मंजिल के रहने वाले स्थानों को चार दीर्घाओं, एक सामुदायिक कला स्थान और कार्यालयों में बदल दिया और बैरेट आर्ट सेंटर के नाम से काम करता है। आज, 1930 में डिज़ाइन किया गया तीसरी मंजिल का स्टूडियो बैरेट, 7 फुट गुणा 9 फुट उत्तर की ओर आकाश की रोशनी के साथ, एक सक्रिय स्टूडियो है जिसका उपयोग निवास में एक कलाकार द्वारा किया जाता है। डी. सी. ए. ए. संग्रह में कलाकृतियाँ शामिल हैं-जिनमें से अधिकांश बैरेट की हैं-और उनके पारिवारिक कागजात, फिल्म, तस्वीरें, पांडुलिपियाँ, यादगार और डी. सी. ए. ए. रिकॉर्ड सहित अभिलेखागार, जो सभी घर में बने हुए हैं। ग्रीक पुनरुद्धार शैली में तीन मंजिला, तीन बे ईंट की इमारत। यह एक उठे हुए तहखाने पर है और इसमें ब्राउनस्टोन ट्रिम और एक तीसरी मंजिल ईस्टलेक शैली का बरामदा है। इसे 1982 में ऐतिहासिक स्थानों के राष्ट्रीय रजिस्टर में जोड़ा गया था। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में पॉफकीप्सी और 55 नॉक्सन स्ट्रीट का निर्माण, हडसन नदी के किनारे सबसे पुराने समुदायों में से एक, शुरू में सत्रहवीं शताब्दी के अंत में बसाया गया था। हालाँकि यह धीरे-धीरे विकसित हुआ, यह प्रमुख परिवहन मार्गों के पास अच्छी तरह से स्थित था और 1717 में इसे काउंटी सीट नाम दिया गया था। यह गाँव वाणिज्य और व्यापार का केंद्र बन गया और उन्नीसवीं शताब्दी तक इसकी अर्थव्यवस्था में उद्योग और विनिर्माण का वर्चस्व हो गया। 1832 में शुरू होने वाले लगभग एक दशक के लिए, पॉफकीप्सी क्षेत्रीय व्हेलिंग उद्योग का एक महत्वपूर्ण केंद्र भी बन गया। 1830 के दशक के अंत और 1840 के दशक की शुरुआत के दौरान, पॉफकीप्सी ने इन उद्यमों के विकास और स्थानीय इम्प्रूवमेंट पार्टी, व्यापारियों और राजनेताओं के एक समूह, जिन्होंने क्षेत्र के भीतर शहर को बढ़ावा दिया, के प्रयासों के जवाब में अचल संपत्ति में उछाल का अनुभव किया। एक विनिर्माण केंद्र के रूप में क्षेत्र की भूमिका को 1849 में हडसन नदी रेलमार्ग के पॉफकीप्सी तक पूरा होने से बढ़ावा मिला। वर्जिल डी. बोनेस्टील, एक महत्वाकांक्षी येल स्नातक (फी बीटा कप्पा, 1827 का वर्ग) और रेड हुक के शुरुआती बसने वालों के वंशज, पॉफकीप्सी के उज्ज्वल भविष्य की ओर आकर्षित होने वाले नए पेशेवरों में से एक थे जिन्हें 1830 के दशक के उछाल वाले वर्षों के दौरान भारी बढ़ावा दिया गया था। उनका पहला पद 16 वर्षों के लिए डचेस काउंटी के सरोगेट जेम्स हूकर के कार्यालय में कानून के छात्र का था और डेमोक्रेटिक पार्टी के भीतर राजनीतिक संरक्षण नौकरियों के पुरस्कार में एक प्रमुख बल था। बोनेस्टील जल्दी ही काउंटी और राज्य लोकतांत्रिक समिति के काम में एक उभरते हुए युवा नेता बन गए और उन्हें काउंटी बोर्ड ऑफ सुपरवाइजर का क्लर्क नियुक्त किया गया। इन राजनीतिक और कानूनी हलकों में उनके उदय को 1840 में न्यू मिलफोर्ड कनेक्टिकट की सारा ई. टॉड से उनकी शादी से सहायता मिली होगी, जो पॉफकीप्सी अटॉर्नी और नौसेना के पूर्व सचिव, स्मिथ थॉम्पसन की भतीजी थीं, जो उस समय संयुक्त राज्य अमेरिका के सर्वोच्च न्यायालय में न्यायाधीश के रूप में कार्यरत थीं। 1837 के राष्ट्रीय वित्तीय संकट के बाद, पॉफकीप्सी का तेजी से बढ़ता अचल संपत्ति बाजार लगभग रुक गया। बोनेस्टील इसका लाभ उठाने में सक्षम था, नवंबर 1841 में एक फोरक्लोजर नीलामी में नॉक्सन स्ट्रीट पर 1,325 डॉलर में बहुत कुछ खरीदा। जूता निर्माता बेंजामिन बिसेल के वित्तीय पतन के कारण लॉट उपलब्ध कराया गया था, जो उन कई लोगों में से एक थे जिन्होंने 1830 के दशक के मध्य में पॉफकीप्सी की "इम्प्रूवमेंट पार्टी" के उछाल के वर्षों के दौरान अचल संपत्ति की अटकलों में भाग लिया था। नवविवाहित, वर्जिल और सारा बोनेस्टील ने जल्द ही अपने घर का निर्माण शुरू कर दिया; निर्माण संभवतः 1842 में हुआ क्योंकि बोनेस्टील को 1843 की पहली मौजूदा गाँव निर्देशिका में 55 नोक्सन सेंट में रहने के रूप में सूचीबद्ध किया गया है। निर्माता अज्ञात है। सुरुचिपूर्ण ईंट शहर के घर के पूरा होने से समुदाय के भीतर बोनेस्टील की सफलता का अनुमान लगाया गया। इस अवधि के संपन्न परिवारों, जैसे कि बोनेस्टील, ने घरेलू वास्तुकला के इस संयमित रूप के भीतर अपनी रुचि व्यक्त की, जो एक आदर्श प्राचीन यूनान की शुद्धता, शक्ति और समानता का नया अवतार बनने के लिए एक युवा राष्ट्र की आशाओं का प्रतीक था। सुसज्जित अटारी खिड़कियों, सजावटी स्टूप रेलिंग, बांसुरीदार डोरिक स्तंभों के साथ दो मंजिला बरामदा, और आयताकार ट्रांसम के साथ दोहरे सामने के दरवाजे के साथ, बोनेस्टील्स के ग्रीक रिवाइवल टाउनहाउस ने इस शैली की विशिष्ट शांत भव्यता को मूर्त रूप दिया। 1844 में, बोनेस्टील को डचेस काउंटी सरोगेट के पद पर नियुक्त किया गया था। लेकिन राजनीति की उथल-पुथल ने बोनेस्टील के उदय को पटरी से उतार दिया जब विरोधी व्हिग पार्टी में उनके दुश्मनों ने उन पर अपने दरबार में अपनी संपत्ति बसाने के लिए मजबूर रक्षाहीन विधवाओं और अनाथों पर "रक्त चूसने" का शुल्क लगाने का आरोप लगाया। बोनेस्टील का असाधारण प्रतीत होने वाला व्यक्तिगत जीवन भी व्हिग पार्टी समाचार पत्र में उनके दुश्मनों द्वारा आलोचना के घेरे में आ गया, जिन्होंने व्यंग्यात्मक रूप से कहा, "हम समझते हैं कि हमारे सरोगेट ने दूसरे दिन कोच और चार के साथ न्यू मिलफोर्ड की यात्रा की थी। अब यह स्पष्ट रूप से हमारा कोई काम नहीं है कि वह कैसे सवारी करता है, लेकिन चूंकि वह अब काउंटी में पार्टी का नेता है, इसलिए उसे हमें इस चीज़ की लोकतंत्र के बारे में चिंतित महसूस करने के लिए बहाना चाहिए। चाहे वह "कोच और चार" जीवन शैली, अत्यधिक अचल संपत्ति की अटकलें या कोई अन्य अज्ञात कारक हो, बोनेस्टील ने 1848 में दिवालियापन घोषित कर दिया। 1849 में, उनकी व्यापक अचल संपत्ति को उनके ऋण का भुगतान करने के लिए बेच दिया गया था। 55 नोक्सन स्ट्रीट पर बोनेस्टील घर को फोरक्लोजर नीलामी विज्ञापनों में "बड़े और विशाल घर, पॉफकीप्सी में सबसे वांछनीय में से एक" के रूप में वर्णित किया गया था। 19 वीं शताब्दी का 55 नोक्सन स्ट्रीट का इतिहास 1849 से 1866 तक, 55 नोक्सन सेंट का स्वामित्व सुप्रीम कोर्ट के न्यायाधीश स्मिथ थॉम्पसन की विधवा एलिजा थॉम्पसन के पास था। एलिजा थॉम्पसन हेनरी लिविंगस्टन, जूनियर की बेटी थीं और लिविंगस्टन एस्टेट में पली-बढ़ी जिन्हें हम आज लोकस्ट ग्रोव के रूप में जानते हैं। 1836 में, उन्होंने बहुत बड़ी विधवा, सुप्रीम कोर्ट के न्यायाधीश स्मिथ थॉम्पसन से शादी की और अपने पति की रिवरफ्रंट एस्टेट "रस्ट प्लेट्ज़" (अब पॉफकीप्सी ग्रामीण कब्रिस्तान का हिस्सा) में एक कुलीन राजनीतिक सर्कल की सुरुचिपूर्ण युवा परिचारिका बन गईं। एलिजा थॉम्पसन ने 55 नॉक्सन का उपयोग एक आय-उत्पादक संपत्ति के रूप में किया, इसे संपन्न किरायेदारों की एक श्रृंखला को किराए पर दिया। 55 नॉक्सन स्ट्रीट के स्वामित्व वाले वर्षों के दौरान, एलिजा थॉम्पसन ने पुनर्विवाह किया और कहीं और एक नया जीवन शुरू किया। 55 नॉक्सन स्ट्रीट के किराये का प्रबंधन संभवतः जेनेट जेवेट द्वारा किया गया होगा, जिन्होंने 1866 में संपत्ति और मिल स्ट्रीट पर दो लॉट 14,425 डॉलर में खरीदे थे। जेवेट शहर में अन्य संपत्तियों के मालिक थे और अचल संपत्ति की दुनिया के लिए नए नहीं थे। वास्तव में, वह पॉफकीप्सी के पहले मेन स्ट्रीट डेवलपर्स में से एक, उद्योगपति और आविष्कारक गिल्बर्ट ब्रूस्टर की बेटी थीं। जेनेट जेवेट ने संभवतः 55 नॉक्सन स्ट्रीट में निवेश का एक अच्छा अवसर देखा। इस तरह की संपत्तियां, जिनका उपयोग "उच्च श्रेणी के बोर्डिंग हाउस" के रूप में किया जा रहा था, 1866 में उच्च मांग में थीं। एक साल बाद, जेवेट ने 55 नॉक्सन को 7,000 डॉलर में बेच दिया। 1869 तक, उन्होंने मिल सेंट पर संपत्ति को 8,500 डॉलर में बेच दिया था-सौदे पर 1,075 डॉलर का लाभ कमाया था। 1849 में घर का मूल्य $3,550 से बढ़कर 1867 में $7,000 हो जाने से पता चलता है कि घर के पीछे का बड़ा जोड़ 1849 और 1867 के बीच किसी समय पूरा किया गया था। 1867 में, जेवेट ने संपत्ति को सेवानिवृत्त मार्लबोरो किसान बेंजामिन एफ. टाउनसेंड और उनकी पत्नी लुसी को बेच दिया। जनगणना के रिकॉर्ड बताते हैं कि उन्होंने 55 नॉक्सन को एक बोर्डिंग हाउस के रूप में संचालित किया; 55 नॉक्सन स्ट्रीट पर टाउनसेंड वर्षों के दौरान घर में मिश्रित सफेद-कॉलर बोर्डर्स ने कमरों पर कब्जा कर लिया। 1875 तक बोर्डर्स की संख्या बढ़कर 14 हो गई जब लुसी टाउनसेंड (तब तक एक विधवा) को संघीय जनगणना में "बोर्डिंग हाउस रखने" के रूप में वर्णित किया गया था। 1879 में लुसी टाउनसेंड की मृत्यु के बाद, यह घर उनके अमीर भतीजे जॉर्ज डब्ल्यू. टाउनसेंड को विरासत में मिला था। यह घर उनके उत्तराधिकारियों ने 1882 में कैप्टन जेम्स एच. व्हीलर और उनकी पत्नी फेबे को बेच दिया था। कहा जाता है कि व्हीलर के शुरुआती साल समुद्र में बिताए गए थे, जिसके बाद उन्होंने हडसन पर एक जहाज निर्माता, होटल कीपर और एक छोटी नाव के संचालक के रूप में काम किया। उपनाम "कैप्टन" ने उनके पूरे जीवन को प्रभावित किया। 1882 से 1887 तक 55 नॉक्सन स्ट्रीट पर अपने वर्षों के दौरान, व्हीलर ने घर को अपने परिवार के घर के रूप में और एक शामियाना और पाल निर्माता के रूप में अपने व्यवसाय के लिए इस्तेमाल किया। 1887 में नीलामी में घर बेचने में विफल रहने के बाद, व्हीलर्स ने इसे दो साल बाद मिस मैरी एलिजाबेथ वीक्स को 4,500 डॉलर में बेच दिया। उनकी खरीद के बाद के दशक के भीतर, परिवार ने संभवतः अपने रसोई स्थान को अद्यतन और विस्तारित करने के लिए घर में सबसे अधिक अतिरिक्त जोड़ा। अगली तीन पीढ़ियों के लिए, घर वीक्स-बैरेट परिवार में रहेगा। प्रमुख वकील जेम्स एच. वीक्स की बहन, मैरी ने उस समय घर खरीदा था जब उनके भाई की मृत्यु के तुरंत बाद परिवार संक्रमण में था। कुलपिता जेम्स वीक्स के बिना, जिसे अचल संपत्ति के आकलन पर 1881 के एक समाचार पत्र के लेख में "शहर के सबसे अमीर व्यक्ति" के रूप में वर्णित किया गया था, परिवार घटिया विनम्रता में डूबने लगा। 55 नॉक्सन में अपने नए घर में परिवार का पहला दशक नुकसान से भरा था। 1892 में निमोनिया से मैरी एलिजाबेथ की मृत्यु हो गई। 1893 में, जेम्स वीक्स की बहन एलोइस के पति चार्ल्स डब्ल्यू. बैरेट की भी मृत्यु हो गई। शायद सबसे दुखद एलोइस और चार्ल्स बैरेट के बेटे, शांत और आरक्षित युवा बैंक क्लर्क चार्ल्स के. बैरेट की मृत्यु थी, जिनकी मृत्यु 1894 में 27 साल की उम्र में तपेदिक से हुई थी। अंत में, वीक्स की एक और बहन, एमिली वीक्स वैरी की 1897 में मृत्यु हो गई। ऐसा लगता होगा कि उदासी का जादू आखिरकार 1900 में टूट गया था जब एलोइस और चार्ल्स बैरेट के दूसरे बेटे, टॉम बैरेट ने वाशिंगटन डी. सी. और हाइड पार्क की मिस केट स्टॉटेनबर्ग से शादी की थी। दुर्भाग्य से, एक साल बाद, टॉम बैरेट और उनकी पत्नी केट अपने शिशु बेटे को दफना रहे थे। हालांकि, केट के आगमन ने परिवार के इतिहास में एक नया, अधिक समृद्ध अध्याय शुरू किया। टॉम बैरेट ने अपने दिवंगत भाई चार्ल्स और उनके चाचा इसाक के नक्शेकदम पर चलते हुए पॉफकीप्सी नेशनल बैंक में एक आशाजनक करियर की शुरुआत की। 55 नॉक्सन स्ट्रीट पर, टॉम और केट बैरेट एक छोटे से शहर के बैंकर और उनकी पत्नी के शांत जीवन में बस गए, जो अपने दो बच्चों, थॉमस जूनियर और एलिजाबेथ की परवरिश करते हुए, केट बैरेट के पिता के पुटनाम, कनेक्टिकट फार्म में बिताई गई सुखद गर्मियों के साथ एक आश्रय और प्रेमपूर्ण वातावरण में रहते थे। 1902 में जन्मे थॉमस वीक्स बैरेट, जूनियर (1902-1947), टॉम बैरेट ने 55 नॉक्सन स्ट्रीट में एक आश्रय और प्रेमपूर्ण बचपन का आनंद लिया। एक वयस्क के रूप में, बैरेट ने कृतज्ञतापूर्वक कहा कि उनका जन्म "पारिवारिक देखभाल के एक संरक्षित क्षेत्र में हुआ था जो कम नहीं हुआ है।" बैरेट परिवार की उल्लेखनीय कोमल भक्ति और घरेलूता डायरी, तस्वीरों, पत्रों और टुकड़ों में स्पष्ट है जो परिवार ने प्यार से पोषित वस्तुओं के रूप में सहेजे हैं जो अब 55 नॉक्सन स्ट्रीट पर बैरेट आर्ट सेंटर के संग्रह में संरक्षित हैं। अपने सार्वजनिक जीवन में, बैरेट्स ने अपने समुदाय के प्रति समान रूप से प्रभावशाली निष्ठा दिखाई। बैरेट के पिता, 54 वर्षों के लिए एक बैंकर, विश्वसनीय विशेषज्ञ थे, जब समुदाय को ऐतिहासिक ग्लेब हाउस को विध्वंस से बचाने, सेंट फ्रांसिस अस्पताल का निर्माण, या बोवन मेमोरियल ट्यूबरकुलोसिस सैनिटेरियम बनाने जैसी प्रमुख नागरिक परियोजनाओं के लिए एक खजांची की आवश्यकता थी। बैरेट की माँ भी समुदाय के साथ जुड़ी हुई थीं, हालांकि डी. ए. आर. की पारंपरिक रूप से स्वीकार्य महिला जैसी गतिविधियों में। और क्राइस्ट चर्च की महिलाओं की सहायक। बैरेट ने 1920 के दशक के मध्य में न्यूयॉर्क शहर के डिपार्टमेंट स्टोर और निर्माताओं के लिए एक स्वतंत्र वाणिज्यिक कलाकार के रूप में अपना करियर शुरू किया-ताश, बुक प्लेट, वॉलपेपर और रेडियो कैबिनेट जैसी चीजों को डिजाइन करना। अवसाद के गहराने के कारण इस पर जीविकोपार्जन करने में असमर्थ, बैरेट 1929 में 55 नॉक्सन स्ट्रीट पर घर लौट आए, जहाँ उन्होंने अपना शेष जीवन बिताया, अपने द्वारा बनाए गए अटारी स्टूडियो से काम करते हुए, जो उनके "प्रिय पोकी" के पिछवाड़े और छतों पर देखा जाता था। 1928-1930 की गर्मियों के दौरान, एक कलाकार के रूप में बैरेट के जीवन में एक मौलिक बदलाव होने लगा। न्यू हैम्पशायर, मेन और मैसाचुसेट्स में दोस्तों से मिलने के दौरान, बैरेट ने तेल चित्रकला के साथ प्रयोग करना शुरू किया। न्यू इंग्लैंड के मिलों, मछली पकड़ने के शेड और घाटों के उनके चित्रण ने कला आलोचकों का ध्यान आकर्षित किया और बैरेट को एक नई दिशा में लॉन्च किया। तेल चित्रकला के साथ उनकी नई सफलता ने न्यूयॉर्क में एंडरसन गैलरी, अर्जेंटीना गैलरी, टाइम्स गैलरी, पंद्रह गैलरी, एकेडमी ऑफ एलाइड आर्ट्स और ब्रुकलिन संग्रहालय में प्रदर्शन के अवसर लाए। न्यूयॉर्क शहर के बाहर, बैरेट का काम पेंसिल्वेनिया एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स, फिलाडेल्फिया प्रिंट क्लब, अल्बानी इंस्टीट्यूट ऑफ हिस्ट्री एंड आर्ट, कनेक्टिकट एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स, पाम बीच आर्ट क्लब, वुड कट सोसाइटी ऑफ कैनसस सिटी और विचिता आर्ट एसोसिएशन में दिखाई दिया। हडसन घाटी में, बैरेट ने बार्ड कॉलेज और योंकर्स में हडसन नदी संग्रहालय में एक आदमी शो आयोजित किया। अवसाद युग के अन्य कलाकारों की तरह, बैरेट को 1936 और 1937 में डब्ल्यू. पी. ए. भित्तिचित्रकार के रूप में भी काम मिला और वे सामाजिक यथार्थवाद की कला और भित्ति चित्रों और मुफ्त सार्वजनिक प्रदर्शनियों के माध्यम से रोजमर्रा की जिंदगी में कला को पेश करने के लक्ष्य के लिए गहराई से प्रतिबद्ध हो गए। 1930 के दशक के दौरान, बैरेट ने स्थानीयता का अधिक पूरी तरह से पता लगाना जारी रखा, एक कला आंदोलन जो विशेष रूप से सार्वभौमिक की तलाश पर केंद्रित था। उन्होंने जुनूनी रूप से अपने गृह नगर पॉफकीप्सी को उसके सभी निर्जन और किरकिरे सौंदर्य में चित्रित किया। 1941 में, बैरेट ने अपने सबसे गौरवपूर्ण क्षणों में से एक हासिल किया जब कला समीक्षक और संग्राहक डंकन फिलिप्स ने वाशिंगटन डी. सी. में फिलिप्स मेमोरियल गैलरी के लिए अपनी पेंटिंग "डाउनटाउन पॉफकीप्सी" खरीदी। उन्होंने सामुदायिक बेहतरी के लिए एक विशेष रूप से साहसिक एजेंडा अपनाया, एक नगरपालिका कला दीर्घा, एक नागरिक केंद्र और एक पुनर्कल्पित तट की वकालत की, इससे बहुत पहले कि उनके समुदाय के अन्य लोगों ने शहरी डिजाइन में इन प्रमुख तत्वों के महत्व को महसूस किया। 55 नोक्सन स्ट्रीट से, टॉम बैरेट ने 1934 में काउंटी का पहला कला प्रदर्शन भी आयोजित किया। लकी-प्लाट डिपार्टमेंट स्टोर की ऊपरी मंजिल पर आयोजित इस शो में लगभग 50 स्थानीय कलाकारों का काम शामिल था। 1984 में उनकी मृत्यु से कुछ महीने पहले, साथी कलाकार विंस वॉकर को याद आया कि यह सब कैसे शुरू हुआः हम में से एक समूह कुछ स्केचिंग और ड्राइंग करने के लिए बैरेट के स्टूडियो में मिलता था। टॉम और मैंने सोचा कि एक साथ एक प्रदर्शनी आयोजित करना एक अच्छा विचार होगा, इसलिए हम पूरे देश में घूमते रहे और कुछ कलाकारों से बात की। टॉम ने प्रदर्शनी को प्रायोजित करने के लिए एलेनोर रूजवेल्ट और कुछ अन्य लोगों से संपर्क किया। उस समय वास्तव में पॉफकीप्सी में कोई कला समुदाय नहीं था। वासर कॉलेज में प्रदर्शनी के अलावा, यह समुदाय में पहली कला प्रदर्शनी थी। लकी-प्लाट डिपार्टमेंट स्टोर की ऊपरी मंजिल पर सभागार में 2,000 से अधिक लोगों ने इस पहली क्षेत्रीय कला प्रदर्शनी का दौरा किया। प्रेस ने इसे "उत्साहजनक" और "चौंका देने वाले आयामों की आंखें खोलने वाला" घोषित किया। समुदाय न केवल अपनी प्रतिभा से हैरान था, बल्कि यह भी कि वे इसके अस्तित्व से कितने अनजान थे। अगले वर्ष, टॉम बैरेट और विंस वॉकर ने डचेस काउंटी आर्ट एसोसिएशन की स्थापना करके इस प्रारंभिक सफलता को औपचारिक रूप दिया। टॉम बैरेट ने इसके पहले अध्यक्ष के रूप में कार्य किया। एक गैलरी के अंदर कला छोड़ने से कभी संतुष्ट नहीं हुए, बैरेट राष्ट्रीय कार्यक्रम "अमेरिकन आर्ट वीक" के काउंटी अध्यक्ष भी बने, जिसने प्रत्येक नवंबर के पहले सप्ताह के दौरान देश भर के शहरों और कस्बों में दुकानों, बैंकों, थिएटरों और होटलों की खिड़कियों में कला के स्थान को बढ़ावा दिया। बैरेट की बहन एलिजाबेथ, जो अपने परिवार में बेट के नाम से जानी जाती थीं, ने स्थानीय कला समुदाय को विकसित करने और बनाए रखने के लिए अपने भाई के प्रयासों का समर्थन किया। पॉगकीप्सी बैंक एंड ट्रस्ट कंपनी की लंबे समय से कर्मचारी, उन्होंने अपने वित्तीय कौशल से कला समुदाय की मदद की। उदाहरण के लिए, उन्होंने 1943 की "विजय कैलेंडर" परियोजना के खजांची के रूप में कार्य किया। स्थानीय युद्ध कार्य एजेंसियों के लिए इस धन उगाहने वाले ने राष्ट्रपति रूजवेल्ट का ध्यान आकर्षित किया, जिन्होंने विजय कैलेंडर कलाकारों को प्रथम महिला द्वारा आयोजित एक विशेष उद्घाटन समारोह के साथ एफ. डी. आर. पुस्तकालय में अपने काम की प्रदर्शनी आयोजित करने के लिए आमंत्रित किया। बैरेट का सबसे पोषित सपना, हालांकि, कला प्रदर्शनियों और कक्षाओं के लिए एक समर्पित स्थान का निर्माण बना रहा। बैरेट के अधिकांश जीवन काल के दौरान, क्षेत्र के कलाकारों को लकी-प्लाट डिपार्टमेंट स्टोर, होटल कैंपबेल, थ्री आर्ट्स बुकस्टोर, एल्वरहोज आर्ट शॉप, आईबीएम कंट्री क्लब और काउंटी मेले जैसे विभिन्न स्थानों में पट्टे पर दिए गए या दान किए गए प्रदर्शन स्थान पर निर्भर रहना पड़ा। पब्लिक स्कूल में शाम को कला कक्षाओं का आयोजन करना पड़ता था। इन अस्थायी व्यवस्थाओं के लिए एक बेहतर और अधिक स्थायी विकल्प खोजने के लिए बैरेट के समर्पण ने यह भी योजना बनाई कि कैसे 55 नॉक्सन स्ट्रीट पर उनके अपने घर को एक आर्ट गैलरी के रूप में फिर से डिज़ाइन किया जा सकता है, जिसमें घर के पीछे उनके, उनकी बहन बेट्टी और उनके माता-पिता के लिए छोटे निजी क्वार्टर हैं-अगर केवल एक "परी" को धन के साथ आगे बढ़ना था। हालांकि, बैरेट के पॉफकीप्सी के चित्रण की भयावह गुणवत्ता ने बैरेट के भावनात्मक और शारीरिक स्वास्थ्य पर असर डाला। निजी तौर पर, उन्होंने सोचा कि इस तरह की ईमानदार और मौलिक कला के निर्माण की तीव्रता के परिणामस्वरूप शायद उनकी शीघ्र मृत्यु हो जाएगी। बैरेट ने तेल चित्रकला की तीव्रता से राहत पाने के लिए एक स्व-शिक्षित लकड़ी के कलाकार और प्रिंटमेकर भी बन गए। बैरेट विद्वान कारल एन मार्लिंग और हेलेन हैरिसन ने नोट किया है कि लकड़ी के टुकड़ों और प्रिंटमेकिंग में, बैरेट सजावटी कलाओं में अपनी जड़ों की ओर लौटने में सक्षम थे। लकड़ी के काम में, बैरेट उन्नत रैखिक सोच के लिए अपनी विशेष प्रतिभा का उपयोग कर सकते थे, जिसने उन्हें अपने छात्र दिनों में चित्रकला के बजाय सजावटी कला और डिजाइन में प्रमुख होने के लिए आश्वस्त किया था। बैरेट के लकड़ी के काम के परिणामों में कुछ विशेष रूप से सुंदर वास्तुशिल्प छवियां हैं जिन्होंने एफ. डी. आर. सहित कई लोगों को आकर्षित किया। अपने निजी संग्रह के लिए, राष्ट्रपति रूजवेल्ट ने हाइड पार्क में सेंट जेम्स चर्च का एक बैरेट लकड़ी का कट खरीदा। बैरेट के शानदार लकड़ी के कट और भूतिया तेल चित्र हडसन घाटी कला इतिहास में अवसाद युग के क्षेत्रवाद के महत्वपूर्ण उदाहरण बने हुए हैं। अपनी असाधारण प्रतिभा और दृढ़ संकल्प के बावजूद, टॉम बैरेट का जीवन उन चुनौतियों से भरा था जिन पर काबू पाना मुश्किल थाः शराब, अपनी कला से मामूली आय अर्जित करने में विफल रहने के लिए अपराधबोध की गहरी भावना, और एक गृहनगर के बारे में पीड़ित भावनाएँ जो उन्हें निराशाजनक रूप से प्रांतीय और निर्जन रूप से सुंदर लगीं। द्वितीय विश्व युद्ध की अंतर्राष्ट्रीय भयावहता, विशेष रूप से परमाणु बम के उपयोग ने बैरेट को गहराई से हिला दिया। घर पर, 1944 में बैरेट के पिता की मृत्यु और परिवार के प्रिय घर को आय-उत्पादक किरायेदारों के साथ साझा करने की नई आवश्यकता को सहन करना कठिन बोझ था। 1947 में, टॉम बैरेट की समय से पहले मृत्यु हो गई, जैसा कि उन्होंने भविष्यवाणी की थी। वे 45 वर्ष के थे। एक शोक पत्र का जवाब देते हुए, बैरेट की माँ ने अपने बेटे के बारे में बस इतना लिखाः "जबकि उसका जीवन छोटा था, वह भरा हुआ था; लेकिन वह दुनिया में लोगों के साथ हो रही कई दुखद चीजों से नाखुश था।" 55 नॉक्सन स्ट्रीट पर उनका घर बैरेट की दुनिया का गहरा प्रिय टचस्टोन था, जो एक कला स्टूडियो और एक प्रतिभाशाली लेकिन कमजोर आत्मा के लिए एक शरण दोनों के रूप में काम करता था, जो एक प्यार करने वाले परिवार की मदद से, खुद पर और आधुनिक दुनिया में कला के महत्व पर विश्वास करने की ताकत वहाँ पाया। 1974 में, अपने भाई की मृत्यु के 27 साल बाद, बैरेट की प्यारी बहन बेट्टी ने 55 नॉक्सन को डचेस काउंटी आर्ट एसोसिएशन को उसके स्थायी घर के रूप में विरासत में देकर अपने भाई के सपने को पूरा किया-अब बैरेट हाउस का स्वामित्व लेने के बाद, डी. सी. ए. ए. ने असफल छत को बदल दिया और पहली मंजिल पर पूर्व घरेलू स्थानों को दीर्घाओं के रूप में सुसज्जित किया, आंतरिक लकड़ी के काम, फायरप्लेस और चारों ओर बनाए रखा। दूसरी मंजिल पर, बैरेट परिवार द्वारा शयनकक्ष के रूप में उपयोग किए जाने वाले दो स्थानों को एक कला कक्षा स्थान बनाने के लिए जोड़ा गया था। पीछे के शयनकक्षों को एक पुस्तकालय, संग्रह, भंडारण और एक गैलरी स्थान में बदल दिया गया था। बैरेट के तीसरी मंजिल के स्टूडियो को आग से बचने के लिए एक प्रिंटमेकिंग स्टूडियो में बदल दिया गया था। बैरेट हाउस ने 2017 तक इस लेआउट को बनाए रखा, जब तीसरी मंजिल पर प्रिंट स्टूडियो उपकरण को एक सुलभ सामुदायिक स्थान (पॉफकीप्सी अंडरवियर फैक्ट्री) में स्थानांतरित कर दिया गया। तब से यह स्थान एक कलाकार के स्टूडियो के रूप में अपने इच्छित उपयोग पर लौट आया है। संदर्भ बाहरी लिंक द बैरेट आर्ट सेंटर वेबसाइट न्यूयॉर्क में कला केंद्र (राज्य) न्यूयॉर्क में ऐतिहासिक स्थानों के राष्ट्रीय रजिस्टर पर घर (राज्य) न्यूयॉर्क में ग्रीक पुनरुद्धार घर (राज्य) 1835 में पूरे किए गए घर पॉफकीप्सी में घर, न्यूयॉर्क में पर्यटक आकर्षण पॉफकीप्सी, न्यूयॉर्क में ऐतिहासिक स्थानों का राष्ट्रीय रजिस्टर पॉफकीप्सी, न्यूयॉर्क