Church architecture in England
इंग्लैंड की चर्च वास्तुकला इंग्लैंड में ईसाई चर्चों की इमारतों की वास्तुकला को संदर्भित करती है। यह ईसाई धर्म के दो हजार वर्षों में विकसित हुआ है, आंशिक रूप से नवाचार द्वारा और आंशिक रूप से अन्य वास्तुशिल्प शैलियों की नकल करने के साथ-साथ बदलती मान्यताओं, प्रथाओं और स्थानीय परंपराओं का जवाब देकर। ईसाई वास्तुकला में ईसाई धर्म की नींव से लेकर आज तक धर्मनिरपेक्ष और धार्मिक दोनों शैलियों की एक विस्तृत श्रृंखला शामिल है, जो ईसाई संस्कृति में इमारतों और संरचनाओं के डिजाइन और निर्माण को प्रभावित करती है। ईसाई धर्म के जन्म से लेकर वर्तमान तक, ईसाई वास्तुकला और डिजाइन के लिए परिवर्तन की सबसे महत्वपूर्ण अवधि गोथिक कैथेड्रल थी। सैक्सन और नॉर्मन काल इंग्लैंड में, सैक्सन चर्च अभी भी कुछ स्थानों पर जीवित हैं, सबसे पुराना उदाहरण चर्च ऑफ सेंट पीटर-ऑन-द-वॉल, ब्रैडवेल-ऑन-सी है। लेकिन नॉर्मन विजय के साथ, तेजी से नए रोमनस्क्यू चर्च, जिन्हें अक्सर इंग्लैंड में नॉर्मन कहा जाता है, नियम बन गए। ये अपने घेरे हुए स्थान के संबंध में विशाल थे, उनकी दीवारें अर्ध-गोलाकार मेहराब वाली खिड़कियों से छिद्रित थीं। आंतरिक तहखाने में एक ही आकार के मेहराब का उपयोग किया जाता था। बिना सहारे वाली छतें कभी बहुत चौड़ी नहीं होती थीं। फिर भी इनमें से कुछ इमारतें विशाल और असाधारण सुंदरता की थीं। बरगंडी में वेज़ेले में सेंट मैरी मैडगलीन का एबी चर्च और इंग्लैंड में डरहम कैथेड्रल इस रूप के दो बहुत अलग उदाहरण हैं। मध्य युग अगला विकास कुशल राजमिस्त्री की गतिशीलता के कारण हुआ, जिनका यह काम था। उन्होंने धर्मयुद्धों का अनुसरण किया और पवित्र भूमि में अपने स्वयं के चर्चों का निर्माण किया, विशेष रूप से जेरूसलम में सेंट ऐनी चर्च। हालाँकि, उन्होंने यह भी देखा कि स्थानीय मुस्लिम वास्तुकला ने बहुत अधिक लचीले दो-बिंदु या गोथिक मेहराब को तैनात किया। अर्ध-वृत्ताकार मेहराब भारी था और इसके बावजूद, दो बैरल वॉल्ट के प्रतिच्छेदन के कारण कमजोरी पैदा हो गई। दूसरी ओर 'गॉथिक आर्क' अधिक मजबूत था और इसका उपयोग व्यापक असमर्थित स्थानों के लिए किया जा सकता था। इस प्रकार यूरोप में पहले संकीर्ण, लैंसेट खिड़की आई, जो अक्सर जोड़े या तीन हिस्सों में पाई जाती थी, जिसे इंग्लैंड में प्रारंभिक अंग्रेजी शैली कहा जाता था (यहाँ सैलिसबरी कैथेड्रल में देखा गया)। पैरिश चर्चों के उदाहरणों में बेडफोर्डशायर में ईटन ब्रे और नॉरफ़ॉक में वेस्ट वॉल्टन शामिल हैं; यह आमतौर पर दक्षिण पूर्वी काउंटियों में पाया जाता है। शैली खाली, सरल और थोड़े से नक्काशी के साथ चरित्र में मठवासी थी इस अवधि को पेव्सनर द्वारा लगभग 1190 से 1250 तक चलने के लिए माना जाता है। अपने नाम के बावजूद इस शैली को एक समय में फ्रांसीसी शैली कहा जाता था और यह पूरे ब्रिटिश द्वीपों में पाया जाता है। तेरहवीं शताब्दी के अंत तक, ट्रेसरी की अधिक साहसी रूप से अलंकृत शैलियों की कोशिश की गई थी-तथाकथित अलंकृत, 1290 से 1350 तक। प्रारंभ में ज्यामितीय, वृत्तों के साथ-साथ दो बिंदु मेहराब का उपयोग करते हुए, यह फ्रांसीसी रेयोनेंट शैली से लिया गया है। हालाँकि, यह धीरे-धीरे अधिक साहसी और प्रवाहित हो गया; इसका नाम वक्ररेखीय रखा गया है। खिड़कियाँ बड़ी हो गईं, रोशनी के बीच मुलियन (खिड़की के मुख्य हिस्से को विभाजित करने वाली ऊर्ध्वाधर पट्टियाँ) की संख्या बढ़ गई; उनके ऊपर, खिड़की के मेहराब के भीतर, 'खंजर' और 'मौचेट्स', ट्रेफॉइल और क्वाटरफॉइल शैली के आकारों का उपयोग करके ट्रेसरी बनाई गई थी; पूरी तरह से गोलाकार गुलाब की खिड़कियाँ बनाई गई थीं, जिसमें सभी प्रकार के आकार शामिल थे। वेल्स कैथेड्रल के रूप में अधिक औपचारिक जालीदार (नेट जैसे) निशान भी पाए जा सकते हैं। विदेशी रूपों में ओगी मेहराब शामिल है, जिसमें मेहराब के वक्र ऊपरी भाग में उलट जाते हैं और इस प्रकार शीर्ष पर एक तीव्र कोण पर मिलते हैं; अन्य में तथाकथित केन्टिश ट्रेसरी शामिल है जिसमें ट्रेफॉइल और क्वाटरफॉइल के गोल खंडों के बीच स्पाइक बिंदुओं को डाला जाता है। बड़ी खिड़कियों ने अनिवार्य रूप से दीवारों को कमजोर कर दिया जो अब बड़े बाहरी बट्रेस द्वारा समर्थित थे जो एक विशेषता बन गई। इस अवधि के चर्चों के भीतर आर्केड बनाने वाले स्तंभ अधिक पतले और सुरुचिपूर्ण हो गए, राजधानियों के पत्ते अधिक बहने लगे। पहले के रूप के उदाहरणों में वेस्टमिंस्टर एबे का गाना बजानेवालों का समूह और चैप्टर हाउस और हेयरफोर्ड कैथेड्रल का उत्तरी भाग शामिल हैं; बाद के रूपों में यॉर्क मिन्स्टर की नाभि शामिल है। एली में अष्टभुज, क्रॉसिंग के ऊपर एक लकड़ी से बना लालटेन टावर, विकसित शैली की साहसिकता को दर्शाता है। लेकिन इसे नॉरफ़ॉक में स्नेटिशम और ऐल्शम से लेकर यॉर्कशायर में बेवर्ली और हेयरफ़ोर्डशायर में मैडली तक के पैरिश चर्चों में देखा जा सकता है। निस्संदेह कई और उदाहरण थे लेकिन कई को बाद के विकास द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। अंत में, लंबवत शैली (तथाकथित क्योंकि मुलियन और ट्रांसम ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज थे) विशाल खिड़कियों की अनुमति देती थी, जो अक्सर रंगीन कांच से भरी होती थीं। इस प्रकार वर्णित शैली लगभग 1330 से चलती है, शुरू में सजावटी शैली के समानांतर, 1530 तक। कभी-कभी अति औपचारिक के रूप में आलोचना की जाती है, कांच के लिए अनुमति देने वाली जगहें बहुत बड़ी थीं। एक अन्य विशेषता यह थी कि द्वार अक्सर वर्गाकार मोल्डिंग से घिरे होते थे और मोल्डिंग और दरवाजे के मेहराब के बीच की जगह-जिसे स्पैन्ड्रेल कहा जाता था-को क्वाटरफॉइल आदि से सजाया जाता था। अलंकृत पत्थर की छत, तथाकथित पंखे वाली छत का उपयोग करते हुए, विशाल असमर्थित स्थानों के लिए बनाई गई। कैम्ब्रिज के किंग्स कॉलेज चैपल में इनके शानदार नमूने हैं। इस बीच, एली कैथेड्रल के लेडी चैपल में एक असमर्थित पत्थर की छत है जो लगभग 30 फीट गुणा 80 फीट है, जिसमें लियरन वॉल्ट और मालिकों के एक तारा गठन का उपयोग किया गया है। मध्यकाल के उत्तरार्ध में इंग्लैंड में चर्च वास्तुकला में एक असमान विकास देखा गया। दीवारें पतली हो गईं; ठोस बट्रेस शिखरों से अधिक सुरुचिपूर्ण उड़ने वाले बट्रेस बन गए; टावर, जो अक्सर पत्थर के शिखरों से ऊपर होते थे, लंबे हो गए, और अधिक सजाए गए, अक्सर कैस्टेलेटेड हो गए; आंतरिक स्तंभ अधिक पतले हो गए; उनके बीच असमर्थित स्थान चौड़े हो गए; छतें, जो पहले सुरक्षित रूप से खड़ी थीं, चपटी हो गईं, जिन्हें अक्सर नक्काशीदार लकड़ी के स्वर्गदूतों और एक पशुशाला से सजाया जाता था, जहां वे खड़ी थीं, उन्हें नक्काशीदार हथौड़े के बीम द्वारा समर्थित किया जाता था; खिड़कियां दीवार के अधिक से अधिक स्थान पर कब्जा कर लेती थीं; सजावटी नक्काशी अधिक स्वतंत्र रूप से बहती थी; आंकड़े कई गुना बढ़ जाते थे, विशेष रूप से कैथेड्रल और मठों के पश्चिमी मोर्चों पर। अंत में फ्रांसीसी के साथ युद्धों की समाप्ति और 1471 में एडवर्ड चतुर्थ की वापसी के साथ गुलाबों के युद्धों की स्पष्ट समाप्ति के साथ, आसपास अधिक धन था ताकि नई इमारतों को स्थापित किया जा सके और मौजूदा इमारतों का विस्तार किया जा सके। "शायद ही इस तरह के मीनारों को चारों ओर से ऊँचा किया गया था; इस तरह की लकड़ी की छतों और पर्दे को कभी काटा और तराशा नहीं गया था।" (हार्वे) यह लॉन्ग मेलफोर्ड और लेवेनहैम जैसे ऊन चर्चों और कैम्ब्रिज में किंग्स कॉलेज चैपल के निर्माण की अवधि है। मध्यकालीन चर्चों के अंदरूनी हिस्सों में, उनकी कई वेदियों और रंगीन कांच (जो निश्चित रूप से केवल अंदर से ही ठीक से देखे जा सकते हैं) के अलावा, उनके उद्देश्य को लगभग सार्वभौमिक उपस्थिति से स्पष्ट रूप से स्पष्ट कर दिया गया था, क्रूस पर चढ़ाए गए मसीह की विशाल आकृतियाँ, मण्डली के ऊपर, चांसल मेहराब पर एक छत पर चढ़ाई गई थी-जिसमें पादरी को चढ़ने में सक्षम बनाने के लिए कदम थे; कुछ ऐसा जिसे कोई भी याद नहीं कर सकता था। नीचे एक लकड़ी के छत के पर्दे पर प्रेरितों और स्वर्गदूतों की आकृतियाँ चित्रित की गई होंगी। प्रोटेस्टेंट सुधार हेनरी VIII के शासनकाल के साथ इस सब पर पहले सवाल उठाया जाना था और फिर एक थरथराने वाले विराम पर आना था। उनकी मृत्यु और एडवर्ड VI के राज्यारोहण पर लगभग सभी आंतरिक सजावट को नष्ट कर दिया जाना था। उनका समर्थन करने वाले मंत्र और संघ अवैध हो गए या उनसे उनके कार्य छीन लिए गए। छवियों को हटा दिया गया, संतों के दिन बड़े पैमाने पर कम हो गए। चर्च हथौड़े से प्रहार की आवाज़ से गूंज रहे थे क्योंकि पत्थर की वेदियों और छवियों को तोड़ दिया गया था, कांच तोड़ दिए गए थे, फ़ॉन्ट कवर और छतों को तोड़ दिया गया था और उनकी स्क्रीन को फाड़ दिया गया था और जला दिया गया था। 150 से अधिक वर्षों तक चलने वाली सरकारी नीति की दिशा में बदलाव को देखते हुए जो लोग पहले लाभार्थी थे, वे अधिक सतर्क थे। इसके बजाय उन्होंने अपना पैसा बड़े-बड़े घरों पर खर्च किया। श्रवण चर्च सत्रहवीं शताब्दी में, पूरे पश्चिमी यूरोप में, एकल कमरे वाले चर्च की ओर वापसी देखी गई जिसमें सब कुछ देखा जा सकता था। प्रोटेस्टेंट देशों में ये कुछ हद तक सरल थे और वास्तुकला के दृष्टिकोण से बेहतरीन उदाहरणों में सर क्रिस्टोफर रेन के चर्च थे। यह एक कमरे की रचना थी जिसमें वेदी और गर्भगृह दोनों दिखाई दे रहे थे। चर्चों को पर्याप्त रूप से छोटा होना था, जिसमें दीर्घाएं भी शामिल थीं, ताकि सभी देख सकें कि क्या हो रहा था। चांसलों को दबा दिया गया, स्क्रीन को अनावश्यक बाधा माना गया। इमारतों में तीन परिभाषित केंद्र थेः फ़ॉन्ट-दरवाजे के पास, मंच और पढ़ने की मेज, और वेदी। लूथरनवाद के भीतर इसी तरह के सिद्धांत प्राप्त हुए। प्रिंज़िपलस्टक आदर्श एक आयताकार इमारत का था जिसमें एक चांसल नहीं था और पूर्वी छोर पर एक भी जगह थी जिसमें सभी धार्मिक कृत्यों को जोड़ा गया थाः बपतिस्मा, शब्द की सेवा और सहभागिता। ये विचार, विविधताओं के साथ, सत्रहवीं शताब्दी के इंग्लैंड में गैर-अनुरूपवादी चैपल के निर्माण को प्रभावित करने वाले थे। दीर्घाओं ने उपासक और उपदेशक के बीच की दूरी को बढ़ाए बिना क्षमता में वृद्धि की। शाही हथियार-अंग्रेजी चर्चों में एक विशिष्ट विशेषता सोलहवीं और सत्रहवीं शताब्दी के दौरान अंग्रेजी चर्चों में दो उल्लेखनीय हेराल्डिक विशेषताएँ दिखाई देने लगीं। इनमें से एक अंत्येष्टि हैचमेंट था, जो मूल रूप से एक काले या काले और सफेद लोज़ेंग पर प्रदर्शित हथियारों का एक कोट था, और एक उल्लेखनीय स्थानीय व्यक्ति की याद में था। दूसरा रॉयल आर्म्स का प्रतिनिधित्व था, जो एंग्लिकन चर्चों की एक विशेषता थी, जो चर्च ऑफ इंग्लैंड के प्रमुख के रूप में सम्राट की भूमिका का प्रतिनिधित्व करती थी। हथियार कई अलग-अलग रूपों में बनाए गए हैं। इसे चित्रकारी के रूप में, कढ़ाई के रूप में, या लकड़ी, पत्थर या लोहे से बने उत्कीर्णन के रूप में किया गया है। अंग्रेजी चर्चों में शाही हथियारों का उपयोग मध्यकालीन काल में अंग्रेजी राजशाही से जुड़े स्थानों में उत्पन्न हुआ था। एक उत्कृष्ट जीवित उदाहरण कैम्ब्रिज के किंग्स कॉलेज चैपल में हेनरी VI की भुजाएँ हैं। सुधार के बाद, चर्च के प्रमुख के रूप में संप्रभु की भूमिका के प्रतीक के रूप में शाही हथियारों को प्रदर्शित करने की प्रथा बन गई। बाहों को पारंपरिक रूप से छत के पर्दे के प्रतिस्थापन के रूप में वेदी के ऊपर रखा गया था। हालाँकि, समय के साथ, चर्चों के पास हथियार होंगे जहाँ भी पादरियों को उचित लगेगा-चांसल मेहराब के ऊपर, एक तरफ की दीवार पर, या पश्चिमी दरवाजे के ऊपर। मैरी प्रथम, एक रोमन कैथोलिक के रूप में, शाही हथियारों को चर्चों से हटाने और दूर रखने का आदेश दिया, लेकिन उनके उत्तराधिकारी, एलिजाबेथ प्रथम के तहत सुविधाओं को वापस लाया गया और सुधार किया गया। ओलिवर क्रॉमवेल एकमात्र अन्य शासक थे जिन्होंने शाही हथियारों के उपयोग को हतोत्साहित किया। "ईसाईकरण" के लिए विक्टोरियन फैशन के कारण 1830 के दशक में अंग्रेजी चर्चों में शाही हथियारों का उपयोग कम होने लगा और इसके परिणामस्वरूप, विक्टोरियन काल के बाद से बनाए गए कुछ अंग्रेजी चर्च हथियारों का उपयोग करते हैं। गोथिक पुनरुद्धार उन्नीसवीं शताब्दी में, इंग्लैंड में अन्य जगहों की तरह, नए चर्चों के लिए अधिक धन उपलब्ध हो गया। गोथिक पुनरुद्धार शैलियाँ लोकप्रिय हो गईं और जैसे-जैसे शहरी आबादी बढ़ी, उन्हें समायोजित करने के लिए प्रमुख नव-गोथिक चर्चों का निर्माण किया गया। कैथोलिक राहत अधिनियम के पारित होने से इंग्लैंड के रोमन कैथोलिकों के लिए नए चर्चों के निर्माण की अनुमति मिली, और ये भी नव-गोथिक शैली में किए गए थे। अंत में, इस शैली का उपयोग, एक संशोधित रूप में, मेथोडिस्ट और अन्य गैर-अनुरूपवादी चर्चों के डिजाइन के लिए भी किया गया था, जो इस समय के दौरान संख्या में भी बढ़ रहे थे। ट्रेसरी, नक्काशीदार शिखरों के साथ बट्रेस, टाइल की छतों और ग्लेज़िंग का उपयोग विक्टोरियन युग में चर्च वास्तुकला की एक विशेषता थी, जबकि एक मेहराब और क्रूस के साथ एक गहरी चांसल, दूसरी विशेषता थी। हालाँकि यह रोमन कैथोलिक चर्चों के लिए असामान्य नहीं था, लेकिन यह इंग्लैंड के चर्च के लिए विदेशी लग रहा था, लेकिन फिर भी इसे अपनाया गया था। इस समय के दौरान, व्यक्तिगत वास्तुकारों ने इंग्लैंड में अपने द्वारा बनाए गए चर्चों पर अपना प्रभाव महसूस करना शुरू कर दिया। सबसे पहले में से एक ऑगस्टस पुगिन थे, जिन्होंने रोमन कैथोलिक चर्चों को डिजाइन किया था; हालाँकि, स्टैफोर्डशायर के चेडल में सेंट जाइल्स चर्च को छोड़कर उनके कुछ कार्यों की आज सराहना की जाती है। मध्य-विक्टोरियन युग के वास्तुकार जिन्होंने चर्च के अंदरूनी और चर्च के बाहरी दोनों में गोथिक शैली को पूर्णता प्रदान की, उनमें विलियम बटरफील्ड और जॉर्ज गिल्बर्ट स्कॉट शामिल थे। संबंधित वास्तुकारों द्वारा दो उल्लेखनीय चर्च हैं ऑल सेंट्स का चर्च, लंदन में मार्गरेट स्ट्रीट और हैलिफ़ैक्स, वेस्ट यॉर्कशायर में ऑल सोल्स चर्च। बाद के विक्टोरियन युग में कला और शिल्प आंदोलन का प्रभाव देखा गया, और इस अवधि के चर्च उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत की कम तेजतर्रार शैलियों में लौट आए। बेहतरीन चर्चों को अक्सर निजी व्यक्तियों द्वारा वित्त पोषित किया जाता था। इस समय के उल्लेखनीय वास्तुकारों में जॉर्ज फ्रेडरिक बोडले शामिल थे, जिनकी सबसे विशिष्ट रचना चेशायर के एक्लेस्टन में सेंट मैरी चर्च है, और रिचर्ड नॉर्मन शॉ, जिनकी उत्कृष्ट कृति लंदन के बेडफोर्ड पार्क में चर्च ऑफ सेंट माइकल एंड ऑल एंजेल्स है। 20वीं शताब्दी में आधुनिकतावादी और बाद में क्रूरवादी शैलियों में नए चर्चों का निर्माण जारी रहा। द्वितीय विश्व युद्ध में बमबारी किए गए चर्चों का पुनर्निर्माण या प्रतिस्थापन और न्यू टाउन्स आंदोलन दो मुख्य चालक थे। उल्लेखनीय सी20 चर्च वास्तुकारों में जाइल्स गिल्बर्ट स्कॉट, बेसिल स्पेंस, नुजेंट कैचेमेल-डे, रॉबर्ट मैग्वायर और कीथ मरे और ब्रेट, बॉयड और बोसानक्वेट शामिल हैं। इंग्लैंड में चर्च वास्तुकला के संदर्भ