T. S. Sullivant
थॉमस स्टार्लिंग सुलिवेंट (4 नवंबर, 1854-7 अगस्त, 1926) एक अमेरिकी कार्टूनिस्ट थे जिन्होंने अपने काम टी. एस. सुलिवेंट पर हस्ताक्षर किए। उनका काम हास्य पत्रिका लाइफ के पृष्ठों पर अक्सर दिखाई दिया। अपने पशु और जातीय कैरिकेचर के लिए जाने जाने वाले, उन्होंने राजनीतिक कार्टून और कॉमिक स्ट्रिप टॉपर्स भी बनाए, और बच्चों की पुस्तकों का सचित्र चित्रण किया। उन्होंने एक भारी क्रॉस-हैच वाली कलम और स्याही शैली में चित्र बनाए, जिसमें मनुष्यों और जानवरों को बहुत अतिरंजित विशेषताओं के साथ चित्रित किया गया है जो फिर भी सही शरीर रचना विज्ञान की उनकी समझ में दृढ़ता से निहित हैं। थॉमस स्टार्लिंग सुलिवेंट का जन्म कोलंबस, ओहियो में हुआ था, जहाँ उनके पिता विलियम स्टार्लिंग सुलिवेंट एक प्रमुख ब्रायोलॉजिस्ट थे। उनका पालन-पोषण जर्मनी में हुआ था, जहाँ उन्होंने कला का अध्ययन किया होगा। 18 साल की उम्र में, सुलिवेंट ने कोलंबस छोड़ दिया और कई वर्षों तक यूरोप में रहे, अंततः फिलाडेल्फिया में रहने के लिए लौट आए। 1885 में, उन्होंने पेंसिल्वेनिया अकादमी ऑफ द फाइन आर्ट्स में थॉमस ईकिन्स के अधीन अध्ययन किया। कलाकार ए की राय लेना। बी. फ्रॉस्ट, सुलिवंत को अपनी कला को उस अवधि के शीर्ष प्रकाशनों में भेजने के लिए कहा गया था। 1886 में, जब सुलिवंत 32 वर्ष के थे, उनका पहला प्रकाशित कार्टून लघु हास्य पत्रिका ट्रुथ में दिखाई दिया। अगले वर्ष, वह प्रमुख हास्य प्रकाशन पक में सामने आए, और उनका काम हार्पर्स वीकली और टेक्सास सिफ्टिंग्स सहित अन्य पत्रिकाओं में भी था। जल्द ही उन्हें लाइफ के पन्नों में उनकी "एसोप टू डेट" श्रृंखला और अन्य कार्टूनों के साथ देखा गया। उन्होंने फिलाडेल्फिया के चित्रकार एडवर्ड मोरन के साथ अध्ययन किया, और वे चित्रकार ई. बी. बेंसेल के लिए एक प्रशिक्षु बन गए, जो अपने कलम-और-स्याही चित्रों और लकड़ी की नक्काशी के लिए जाने जाते थे। गोडीज़ लेडीज़ बुक ने बेंसेल को "पुराने स्कूल के एक चित्रकार के रूप में वर्णित किया, जो लकड़ी के टुकड़े पर चित्र बनाते थे।" सुलिवंत 1888 से 1904 तक फिलाडेल्फिया स्केच क्लब के सदस्य थे। सदी के अंत तक, सुलिवंत ने लाइफ से जज की ओर रुख किया। 1904 में, उन्होंने विलियम रैंडोल्फ हर्स्ट के लिए राजनीतिक कार्टून बनाने के लिए हस्ताक्षर किए, जो 1907 तक उस पद पर बने रहे। हर्स्ट को छोड़कर, उन्होंने यूरोप में अध्ययन किया और 1911 में लाइफ के पृष्ठों पर लौट आए। उन्होंने 1926 में अपनी मृत्यु तक जीवन में योगदान देना जारी रखा। स्टाइल सुलिवेंट एक कलम और स्याही कलाकार थे, जो उस समय काम कर रहे थे जब चार्ल्स डाना गिब्सन की तरह सावधानीपूर्वक क्रॉस-हैच्ड शेडिंग के साथ कलम का काम विशेष रूप से फल-फूल रहा था। तकनीकी रूप से इस तरह के शास्त्रीय ड्राइंग के अवशेषों के भीतर काम करते हुए, सुलिवंत और अन्य जैसे ए। बी. फ्रॉस्ट और ई. डब्ल्यू. केम्बल ने अभिव्यक्ति के नए, चंचल साधनों की तलाश की। सुलिवंत विकृत शरीर रचना विज्ञान, परिप्रेक्ष्य और एनीमेशन के साथ खेला जाता है। एक उल्लेखनीय विशेषता एच. एस. आकृतियों पर बहुत बड़े सिर थे, जो 1890 के दशक के दौरान अधिक से अधिक अतिरंजित हो गए, फ्रॉस्ट द्वारा अग्रणी एक नवाचार जिसका उनके साथियों द्वारा व्यापक रूप से अनुकरण किया गया था। सुलिवंत को बड़े पैमाने पर उनके पशु कैरिकेचर और उनके चरित्र प्रकारों के लिए जाना जाता था-आयरिश पुरुष, यहूदी और अमेरिकी पिघलने वाले बर्तन से परिचित नीग्रो जैसे जातीय प्रकार, साथ ही साथ किसान, ट्रैम्प और उपनगरीय परिवार जो उस समय उभर रहे थे। उनके "विचित्र लेकिन विश्वसनीय" जानवर अपनी घोर अतिशयोक्ति के बावजूद उल्लेखनीय रूप से विस्तृत और शारीरिक रूप से सटीक थे, और उनके द्वारा प्रदर्शित मनोदशा, भावनाओं और दृष्टिकोण में अभिव्यंजक थे। उनके काम की शारीरिक सटीकता को मानव और पशु आंदोलन के बारे में ईडवर्ड मयब्रिज के फोटोग्राफिक अध्ययन से बहुत मदद मिली। यह उनके कार्टूनों के दृश्य और एक्शन थे जो अक्सर "गैग" होते थे-अक्सर कैप्शन कार्टून के आनंद में बहुत कम जोड़ता था। सुलिवंत को अपने काम में पूर्णता की खोज में रेजर ब्लेड का उपयोग करने का शौक था, लेकिन उस छायांकन प्रभाव के लिए नहीं जो एक रेजर पैदा कर सकता है जिसके लिए कई अन्य कार्टूनिस्ट इसका उपयोग करते थे। उन्होंने इसका उपयोग अपने असंतुष्ट काम को खरोंच कर मिटाने के लिए किया, ताकि वे फिर से कागज पर चित्र बना सकें, केवल ड्राइंग के उन हिस्सों को बचा सकें जिन्हें वे अलग नहीं कर सकते थे। हैप्पी हूलिगन के फ्रेडरिक बर ऑपर ने सुलिवेंट के बार-बार रेजर ब्लेड के उपयोग पर टिप्पणी करते हुए कहा, "अगर टॉम सुलिवेंट अपने सिर को अपने कागज जितना खरोंचता, तो वह बेहतर कार्टून बनाता!" जैसे-जैसे सुलिवंत बड़े होते गए, उनका काम ढीला, अधिक सरल और अधिक अतिरंजित होता गया। एनिमेटर नैन्सी बीमन के अनुसार, साठ के दशक में उनका बाद का काम उनके करियर का सबसे अच्छा काम था। लिगेसी सुलिवेंट ने कई कार्टूनिस्टों को प्रभावित किया, विशेष रूप से वॉल्ट केली, जिन्होंने अपने स्टूडियो के दरवाजे पर एक सुलिवेंट मूल, "द नेमिंग ऑफ द एनिमल्स" को लटका दिया; और जिम वुडरिंग, जिन्होंने द कॉमिक्स जर्नल के लिए उन पर एक विद्वान लेख लिखा था। अमेरिकी एनीमेशन के प्रारंभिक इतिहास पर उनका बहुत प्रभाव था, जो शायद विन्सोर मैक्के के बाद दूसरे स्थान पर था। टी. ही द्वारा फैंटासिया में "डांस ऑफ द ऑवर्स" अनुक्रम के लिए प्रेरणा के रूप में उपयोग करने के लिए सुलिवेंट कतरनों का एक संग्रह लाने के बाद वे डिज्नी स्टूडियो में विशेष रूप से प्रभावशाली थे। एलिस इन वंडरलैंड में वालरस और डंबो में हाथियों में भी उनका प्रभाव स्पष्ट है। ही ने 1980 के दशक तक कैलिफोर्निया इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स में एक शिक्षक के रूप में इन कतरनों का उपयोग करना जारी रखा। सुलिवेंट के प्रभाव को सहन करने वाले अन्य एनिमेटर जॉन रैंडोल्फ ब्रे और नैन्सी बीमन थे। बुक्स फेबल्स फॉर द टाइम्स (आर. एच. रसेल एंड सन, 1896) ने लाइफ सुलिवेंट के एबीसी चिड़ियाघर (द ओल्ड वाइन प्रेस, न्यूयॉर्क, 1946) से "एसोप टू डेट" श्रृंखला को पुनर्मुद्रित किया, पशु कार्टूनों का संग्रह देखें गैलरी संदर्भ स्रोतों ने मार्शल, रिक का हवाला दिया। "अतीत के पेनमेनः टी. एस. सुलिवंत"। नेमो, क्लासिक कॉमिक्स लाइब्रेरी #1, पृष्ठ 70-74। फैंटोग्राफिक्स बुक्स, (जून 1983)। आई. एस. एस. एन. 0746-9438 बेइमन, नैन्सी। "द कॉमिक ज़ू ऑफ़ टी. एस. सुलिवंत"। नेमो, क्लासिक कॉमिक्स लाइब्रेरी "#26, पृष्ठ 12-40। फैंटोग्राफिक्स बुक्स, (सितंबर 1987)। आई. एस. एस. एन. 0746-9438 बाहरी लिंक टी. एस. सुलिवंत टी. एस. सुलिवंत का ए. बी. सी. चिड़ियाघर "अमेरिकी व्यंग्यकार अमेरिकी कार्टूनिस्ट अमेरिकी बच्चों की पुस्तक चित्रकार 1854 जन्म 1926 मृत्यु थॉमस एकिंस पेंसिल्वेनिया अकादमी के छात्र ललित कला के पूर्व छात्र