Jacob Grimmer
जैकब ग्रिमर (1526/26-मई 1590 से पहले) एक फ्लेमिश परिदृश्य चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन थे। उनके ग्रामीण दृश्यों और एंटवर्प के आसपास के दृश्यों के परिदृश्य ने 16 वीं शताब्दी के फ्लेमिश परिदृश्य चित्रकला में एक महत्वपूर्ण विकास को चिह्नित किया, जो विश्व परिदृश्य से दूर अपने शानदार पैनोरमा और सनकी आकार की विशाल चट्टानों के साथ अधिक सादगी और प्रामाणिकता की ओर था। उनके काम ने फ्लेमिश परिदृश्य चित्रकारों की अगली पीढ़ी को प्रभावित किया। ग्रिमर एक सक्षम रंगकार थे जो यथार्थवादी रंगों और वायुमंडलीय मूल्यों का प्रभावी ढंग से उपयोग करके सामंजस्यपूर्ण परिदृश्य बनाने में सक्षम थे। लाइफ जैकब ग्रिमर का जन्म एंटवर्प में छोटे व्यापारी निकोलास और एलिजाबेथ कॉप्स के बेटे के रूप में हुआ था। प्रारंभिक फ्लेमिश जीवनीकार करेल वैन मैंडर के अनुसार, ग्रिमर ने पहले मैथिस कॉक और बाद में क्रिश्चियन वैन डेन क्यूबोर्न, दोनों एंटवर्प से परिदृश्यों को चित्रित करना सीखा। कोई लिखित स्रोत नहीं हैं, जो इन प्रशिक्षुताओं की पुष्टि करते हैं। ग्रिमर के प्रशिक्षण से संबंधित एकमात्र दस्तावेजी साक्ष्य 1539 में गैब्रियल बोवेन्स के छात्र के रूप में सेंट ल्यूक के एंटवर्प गिल्ड के लिगरेन में इक्वेस ग्रिमर के नाम से उनका पंजीकरण है। इसलिए यह निश्चित नहीं है कि ग्रिमर वास्तव में मैथिस कॉक और क्रिश्चियन वैन डेन क्यूबोर्न का शिष्य था। ग्रिमर 1547 में सेंट ल्यूक के एंटवर्प गिल्ड में मास्टर बन गए। ग्रिमर ने अप्रैल 1548 में लूसिया वैन डी वूवर से शादी की। इस विवाह से पैदा हुए चार बच्चों में से हाबिल एक महत्वपूर्ण परिदृश्य और वास्तुशिल्प चित्रकार बन गया। कला इतिहासकारों के बीच इस बात को लेकर कुछ असहमति है कि ग्रिमर ने इटली की यात्रा की या नहीं, जैसा कि उनके कई समकालीन कलाकारों ने किया था। उन्होंने एंटवर्प के केंद्र में एक घर खरीदा जहाँ उन्होंने अपना स्टूडियो स्थापित किया। वे एंटवर्प के आसपास के क्षेत्रों में प्रकृति के बाद चित्रकला के लिए जाने जाते थे। 1550 की शुरुआत में जैकब ग्रिमर की प्रशंसा प्रसिद्ध इतालवी कला इतिहासकार वासरी ने अपने समय के सर्वश्रेष्ठ परिदृश्य चित्रकारों में से एक के रूप में की थी। कारेल वैन मैंडर ने ग्रिमर को 'ऐसा उत्कृष्ट परिदृश्य चित्रकार बताया कि कुछ मामलों में मैं इससे बेहतर किसी को नहीं जानता, उनका आसमान इतना जीवंत और प्यारा था'। ग्रिमर की कला की न केवल उनके समकालीनों ने बल्कि अगली शताब्दी के कलाकारों ने भी सराहना की। पीटर लास्टमैन और उनके प्रसिद्ध शिष्य, रेम्ब्रांट, दोनों के पास ग्रिमर के परिदृश्य थे। रेम्ब्रांट की 1656 की सूची में जैकब ग्रिमर का शीतकालीन परिदृश्य शामिल था। जैकब ग्रिमर वायलिन के स्थानीय कक्ष के एक सक्रिय सदस्य थे, जहाँ उन्हें एक कवि और हास्य लेखन के लेखक के रूप में जाना जाता था। मई 1590 से पहले एंटवर्प में उनकी मृत्यु हो गई। जनरल जैकब ग्रिमर मुख्य रूप से परिदृश्य और सर्दियों के दृश्यों के चित्रकार थे, हालांकि उन्होंने कुछ धार्मिक विषय पर आधारित कार्यों जैसे कि बेबल की मीनार और शैली के कार्यों को भी चित्रित किया। वह अक्सर चार सत्रों और बारह महीनों के विषय पर लौटते थे। उनका सबसे पहला कार्य 1546 का था और उनका नवीनतम कार्य 1589 का था। वह सीधे प्रकृति से काम करने के लिए जाने जाते थे जैसा कि करेल वैन मैंडर ने बताया था। उनका उत्पादन बड़ा था क्योंकि वे एक बड़ी कार्यशाला पर निर्भर थे, जिसने एक मानकीकृत उत्पादन प्रक्रिया में छोटे पैमाने के पैनलों का उत्पादन किया। उनके बेटे हाबिल ने इस बड़े पैमाने पर उत्पादन प्रक्रिया को और सुव्यवस्थित किया। उनके काम का महत्व जैकब को अक्सर पीटर ब्रूगल द एल्डर का अनुकरण करने वाले के रूप में माना जाता है जिन्होंने छोटे पैनलों पर ब्रूगल के कलात्मक नवाचारों को फिर से बनाया और इन्हें कम कीमतों पर बाजार में आपूर्ति की। ग्रिमर के परिदृश्य ने एक ही समय में परिदृश्य शैली में एक और विकास का गठन किया। जोआचिम पाटिनिर द्वारा शुरू की गई तथाकथित 'विश्व परिदृश्य' की पिछली फ्लेमिश परंपरा से ग्रिमर अलग हो गए। विश्व परिदृश्य शब्द का उपयोग कला ऐतिहासिक साहित्य में एक परिदृश्य रचना के लिए किया जाता है, जो पहाड़ों और निचले इलाकों, पानी और इमारतों के साथ एक काल्पनिक मनोरम परिदृश्य को एक ऊंचे दृष्टिकोण से दर्शाता है और आमतौर पर इसमें एक छोटे पैमाने पर बाइबिल या ऐतिहासिक कथा शामिल होती है, लेकिन इस कथा तत्व को शामिल करने वाले आंकड़े अपने परिवेश से बौने हैं। एक नदी (1573, कुन्स्थल्ले हैम्बर्ग) पर एक गाँव की ओर एक पेड़ से ढकी पहाड़ी पर एक दृश्य के अपने शुरुआती परिदृश्य चित्र में और चार सत्रों (1577, ललित कला संग्रहालय (बुडापेस्ट) के चित्रों की श्रृंखला में जैकब ग्रिमर ने गाँवों और फार्महाउस के साथ यथार्थवादी सपाट फ्लेमिश परिदृश्य को चित्रित करने के लिए प्राथमिकता दिखाई और ग्रामीण निवासियों के साथ आबादी। इन दृश्यों में छोटी आकृतियों को पैनल के बीच में एक क्षितिज की ओर लुढ़कती पहाड़ियों के साथ मंदी के श्रेणीबद्ध क्षेत्रों में स्थापित किया गया है। आकृतियों और छोटे उपाख्यानात्मक दृश्यों के साथ इन परिदृश्यों को प्रकृतिवादी तरीके से प्रस्तुत किया गया है। ग्रिमर ने सरलता और प्रामाणिकता के पक्ष में पिछली पीढ़ी के कल्पित विश्व परिदृश्य को त्याग दिया जो पहले कभी नहीं देखा गया था। उनके परिदृश्य अग्रभूमि से क्षितिज तक निरंतर दृश्यों का विकास करते हैं। उनकी रचनाओं को एक समान रंग के बड़े क्षेत्रों में विभाजित किया गया है जो एक दूसरे के विपरीत हैं। उन्होंने अपने पूर्ववर्तियों के विश्व परिदृश्यों में उपयोग किए जाने वाले रंगों की तुलना में अधिक यथार्थवादी रंगों को चुना। उन्होंने रचना की एकता तक पहुंचने के लिए अच्छी तरह से निर्मित, वायुमंडलीय मूल्यों का उपयोग किया। पेड़ों का प्रतिनिधित्व करने की उनकी अपनी शैली थी, जो पत्ते के अतिरिक्त मुकुट और प्रत्येक पत्ते के साथ पृष्ठभूमि के खिलाफ पतले से बढ़ते हैं। ग्रिमर का काम रोजमर्रा की जिंदगी के बारे में एक सरल और ईमानदार दृष्टिकोण प्रदान करने की अपनी क्षमता में अलग है। ग्रामीण जीवन के लिए इस ध्यान में ग्रिमर का काम मास्टर ऑफ द स्मॉल लैंडस्केप्स के लिए जिम्मेदार परिदृश्यों के साथ एक समानांतर दिखाता है जो पहली बार 1560 के आसपास प्रकाशित हुए थे और ग्रामीण इलाकों में वास्तविक जीवन के साथ जुड़ाव की ओर अपने धार्मिक दृश्यों के साथ विश्व परिदृश्य से दूर जाने का संकेत दिया था। पीटर ब्रूगल द एल्डर के विपरीत, जिनका किसानों के प्रति गंभीर दृष्टिकोण था, ग्रिमर अपने साथी चित्रकार की तुलना में किसान जीवन के बारे में बहुत अधिक सनकी दृष्टिकोण रखते थे। ग्रिमर अक्सर ग्रामीण जीवन के हल्के, हास्यपूर्ण पक्ष पर जोर देते थे जैसा कि उनके ए विंटर लैंडस्केप विद ए विलेज, स्केटर ऑन ए फ्रोजन रिवर, और हंटर्स इन द फोरग्राउंड (थिसेन-बोर्नेमिज़ा म्यूज़ियम) में देखा गया है, जो बर्फ पर एक स्केटर को दिखाता है जो गिरता है और अपने नंगे नितंबों को प्रकट करता है। हालाँकि उनके शैलीगत विकास को अभी भी बहुत कम समझा गया है, उनके अंतिम कार्यों में उपाख्यानात्मक विवरण में उल्लेखनीय कमी आई और परिदृश्य के अंतरंग दृश्यों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। ये देर से किए गए काम अगली पीढ़ी के कलाकारों, जैसे डेविड विंकबन्स और फ्रेंकेंथल स्कूल के कलाकारों द्वारा लोकप्रिय बनाए गए वन परिदृश्य के प्रकार का अनुमान लगाते हैं। जैकब की मौजूदा तस्वीरें एंटवर्प के आसपास के क्षेत्र से स्पष्ट संबंध दिखाती हैं। एंटवर्प के बारे में उनके कुछ विचार "शहर-और-देश" प्रारूप का पालन करते हैं, जो शहर के दृश्य के साथ ग्रामीण दृश्य का एक प्रकार का संयोजन है। एक उदाहरण उनका कीएल का मनोरम दृश्य (1578, रॉयल म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स एंटवर्प) है जहां शहर केवल दूर-दाईं दूरी पर दिखाई देता है। एक अन्य उदाहरण एंटवर्प के पास शेल्ड्ट का दृश्य (1587, रॉयल म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स एंटवर्प) है, जो देश के मनोरंजन के कुछ अलग पहलू को दर्शाता है। केवल दूर के क्षितिज में एंटवर्प के मीनार दिखाई दे रहे हैं। ग्रिमर का काम फ्लेमिश परिदृश्य चित्रकारों की अगली पीढ़ी पर प्रभावशाली था, जिसमें उनके बेटे एबेल के साथ-साथ गिलिस वैन कॉनिक्सलू, जान ब्रूगल द यंगर और जान वाइल्डेंस शामिल थे। सहयोग जैसा कि एंटवर्प कला क्षेत्र में आम प्रथा थी, जैकब ग्रिमर अक्सर अन्य विशेषज्ञ कलाकारों के साथ सहयोग करते थे। मार्टेन वैन क्लीव और गिलिस मोस्टार्ट के साथ सहयोग दर्ज किया गया है जिन्होंने अपने परिदृश्य में कर्मचारियों को चित्रित किया था। ऐसा प्रतीत होता है कि मोस्टार्ट के साथ सहयोग विशेष रूप से बार-बार हुआ है। एक उदाहरण 'स्प्रिंग' और 'विंटर' का प्रतिनिधित्व करने वाले परिदृश्यों की एक जोड़ी है, जो मौसमों पर एक चक्र का हिस्सा हो सकते हैं (3 दिसंबर 2008 को सोथबीज, लंदन में नीलामी, लॉट 7)। चित्रों की इस जोड़ी में कलाकार हर कोने को कुछ उपाख्यानात्मक विवरण से भरकर रोजमर्रा के जीवन को चित्रित करते हैं। उन्होंने और उनकी कार्यशालाओं ने इन रचनाओं को कई और अवसरों पर दोहराया और गुणवत्ता की अलग-अलग डिग्री के कई छोटे दोहराव ज्ञात हैं। प्रिंट्स ग्रिमर के कुछ परिदृश्य डिजाइनों को प्रिंट में बदल दिया गया था। एंटवर्प के परिवेश में 12 परिदृश्य दृश्यों का एक सेट एड्रियेन कोलैर्ट द्वारा उत्कीर्ण किया गया था। यह सेट संभवतः 1580 के दशक में एंटवर्प में प्रकाशित हुआ था। प्रिंट उनके महीनों और मौसमों की चित्रित श्रृंखला से मिलते-जुलते हैं। ऐसा लगता है कि वह वास्तविक दृश्यों के साथ कुछ स्वतंत्रता लेता है और परिदृश्य को वास्तव में एंटवर्प के परिवेश की तुलना में बहुत अधिक नाटकीय और पहाड़ी बनाता है। ब्रसेल्स के आसपास के स्थलों के 24 दृश्यों की एक और श्रृंखला जो हंस कोलेर द्वारा उत्कीर्ण की गई थी और पहली बार 1580 के दशक में एंटवर्प में जारी की गई थी, संभवतः ग्रिमर के चित्रों पर आधारित है। ये प्रिंट अधिक स्थलाकृतिक रुचि दिखाते हैं, और एंटवर्प श्रृंखला के विपरीत, दोनों प्रिंटों और पांच जीवित चित्रों पर चित्रित स्थान की स्पष्ट रूप से पहचान करते हैं। जैकब ग्रिमर ने सेफलस और प्रोक्रिस के साथ लैंडस्केप्स के चार गोलों का एक सेट भी तैयार किया। उन्हें फिलिप गाले द्वारा उत्कीर्ण और प्रकाशित किया गया था। पहले दो प्रिंट हागर, इश्माएल और एंजेल (1586, एशमोलियन संग्रहालय, ऑक्सफोर्ड) के साथ दो चित्रों में परिदृश्य पृष्ठभूमि पर आधारित थे। पौराणिक विषयों के साथ-साथ इसकी लुढ़कती पहाड़ियों के साथ दृश्य और कुछ लंबे पेड़ों से विरामत, दोनों ही अपने भाई मैथिस कॉक द्वारा डिजाइन किए जाने के बाद हिरोनिमस कॉक के 1558 के लैंडस्केप प्रिंट चक्र 'लैंडस्केप्स विद बिब्लिकल एंड मिथोलॉजिकल सीन्स' के प्रति अपने ऋण को प्रकट करते हैं। संदर्भ स्रोत वाल्टर एस. गिब्सन, 'प्लेजेंट प्लेसेसः द रस्टिक लैंडस्केप फ्रॉम ब्रूगल टू रुइसडेल', यूनिवर्सिटी ऑफ कैलिफोर्निया प्रेस, 2000 बाहरी लिंक 1526 जन्म 1590 मौतें फ्लेमिश पुनर्जागरण चित्रकार फ्लेमिश परिदृश्य चित्रकार फ्लेमिश शैली के चित्रकार एंटवर्प के चित्रकार