Arthur Berthelet
आर्थर रोलेट बेर्थेलेट (12 अक्टूबर, 1979-16 सितंबर, 1949; रोलेट बेर्थेलेट, आर्थर बेर्थेलेट और आर्थर आर. बेर्थेलेट के रूप में श्रेय दिया जाता है) एक अमेरिकी अभिनेता, मंच और फिल्म निर्देशक, संवाद निर्देशक और पटकथा लेखक थे। स्क्रीन प्रस्तुतियों के संबंध में, उन्हें विलियम जिलेट अभिनीत 1916 के अपराध नाटक शर्लक होम्स के निर्देशन के लिए सबसे ज्यादा याद किया जाता है, एक अभिनेता जिन्होंने 1899 से ब्रॉडवे मंच पर और अन्य प्रमुख नाट्य स्थलों पर सर आर्थर कॉनन डॉयल के महान काल्पनिक जासूस के अपने कई "निश्चित" चित्रणों के साथ खुद को प्रतिष्ठित किया था। 1918 में, बर्थेलेट ने विवादास्पद लेखक और नारीवादी मैरी मैकलेन को मेन हू हैव मेड लव टू मी में भी निर्देशित किया, जो "चौथी दीवार" को तोड़ने वाले पहले सिनेमाई नाटकों में से एक होने के लिए उल्लेखनीय है और एक प्रकाशित लेखक, "पटकथा लेखक", अभिनेता और कथावाचक के रूप में एक महिला के काम को इंटरटाइटल के उपयोग के माध्यम से पर्दे पर लाने वाली शुरुआती अमेरिकी फिल्म परियोजनाओं में से एक है। प्रारंभिक जीवन 1879 में विस्कॉन्सिन में जन्मे, आर्थर बर्थेलेट लुइसा मटिल्डा (नी थिबॉल्ट) और जोसेफ रूबेन बर्थेलेट, जूनियर के सात बच्चों में तीसरी संतान थे। आर्थर के माता-पिता दोनों कनाडा के मूल निवासी थे, और उनके पिता सीवर-पाइप निर्माता के रूप में और बाद में मिल्वौकी सीमेंट कंपनी के अधीक्षक के रूप में काम करते हुए परिवार का पालन-पोषण करते थे। आर्थर की शैक्षिक पृष्ठभूमि के बारे में परस्पर विरोधी अभिलेख हैं। 1916 में उनका एक जीवनी रेखाचित्र, जो उस वर्ष अक्टूबर में एक अमेरिकी फिल्म-स्टूडियो निर्देशिका में प्रकाशित हुआ था, बताता है कि उन्होंने मिल्वौकी के पब्लिक स्कूलों में भाग लेने के बाद नोट्रे डेम विश्वविद्यालय में अध्ययन किया था। फिर भी, बर्टलेट स्वयं 1940 की संयुक्त राज्य अमेरिका की जनगणना में प्रमाणित करते हैं कि उन्होंने वास्तव में अपनी शिक्षा केवल आठवीं कक्षा तक ही पूरी की थी। 1899 की शुरुआत में, बीस वर्षीय बर्थेलेट को पहले से ही मंच प्रकाशनों में एक उल्लेखनीय अभिनेता के रूप में पहचाना जाता है, जिन्हें अपने मनोरंजन करियर की उस शुरुआती अवधि में आर्थर के बजाय उनके मध्य नाम "रोलेट" और एक इतालवी उपनाम "बर्थेलेट" के साथ समीक्षाओं में श्रेय दिया गया था। उदाहरण के लिए, सैन फ्रांसिस्को नाटकीय समीक्षा ने अपने 21 अक्टूबर, 1899 के अंक में नैन्स ओ 'नील अभिनीत और स्थानीय कैलिफोर्निया थिएटर में प्रस्तुत किए गए नाटक मैग्दा के प्रदर्शन के बारे में बताया है। उस प्रोडक्शन में रोलेट बर्थेलेटो को भी हाइलाइट किया गया है और मैक्स के रूप में उनकी भूमिका में "असामान्य रूप से अच्छा" के रूप में सराहा गया है, "अपने चचेरे भाई मैरी से प्यार करने वाला बॉय लेफ्टिनेंट"। छह महीने बाद, द सैन फ्रांसिस्को ड्रामेटिक रिव्यू के 14 अप्रैल, 1900 के अंक में, व्यापार पत्र के लिए एक विशेष संवाददाता ने डेनवर, कोलोराडो में लाइसियम स्टॉक कंपनी द्वारा आयोजित क्वो वाडिस के उत्पादन का वर्णन किया। बेर्थेलेट, जो अभी भी उस कंपनी के सदस्य हैं, को संवाददाता द्वारा "चिलो" के रूप में उनकी भूमिका के लिए सराहा जाता है और एक बार फिर उनके प्रदर्शन के लिए "सम्मान" के साथ पहचाना जाता है। बर्थेलेट ने कई वर्षों तक स्टॉक कंपनियों के साथ बड़े पैमाने पर यात्रा करना जारी रखा। 1903-1904 के दौरान, उन्हें महान अभिनेत्री केट क्लैक्सटन अभिनीत द टू ऑर्फन्स के "विदाई पुनरुद्धार" में "प्रमुख" सहायक खिलाड़ियों में से एक के रूप में विज्ञापित किया गया था, जिन्होंने 1870 के दशक से प्रसिद्ध फ्रांसीसी नाटक में "लुईस" के रूप में प्रदर्शन करने का करियर बनाया था। फिर भी, बर्थेलेट ने अपने अभिनय को यात्रा कार्यक्रमों तक सीमित नहीं रखा। उन्होंने नियमित रूप से ब्रॉडवे पर भी प्रदर्शन किया, जहाँ वे विभिन्न प्रकार के शेक्सपियर और समकालीन-आधारित नाटकों जैसे कि किंग हेनरी वी (1900), ब्यूकेयर (1902), ए मैन्स वर्ल्ड (1910), और हिज वाइफ बाय हिज साइड (1912) में दिखाई दिए। वह 1909 और 1911 के बीच पोर्ट्समाउथ, ओहियो में ग्रीष्मकालीन स्टॉक का प्रबंधन कर रहे थे, और फिर 1914 में रिचमंड, वर्जीनिया में ग्रेइस स्कॉट के लिए मंच निदेशक के रूप में काम करने के लिए आगे बढ़ने से पहले लुसिल ला वर्ने की कंपनी का प्रबंधन करने के लिए उस पद को छोड़ दिया। अगले वर्ष रिचमंड में, अपने 11 जुलाई, 1915 के अंक में, रिचमंड टाइम्स-डिस्पैच ने अपने पाठकों के लिए बर्थलेट की "बिजौ स्टॉक कंपनीः फिल्म्स" के प्रस्थान की घोषणा की 1915 के उत्तरार्ध के दौरान, बर्थलेट ने एक मंच अभिनेता के रूप में और स्टॉक कंपनियों के निदेशक और प्रबंधक के रूप में अपने करियर से तेजी से बढ़ते मोशन पिक्चर उद्योग में काम करने के लिए पेशेवर रूप से परिवर्तन करना शुरू कर दिया। शिकागो में एस्सने स्टूडियोज ने उन्हें कई फिल्मों का निर्देशन करने के लिए अनुबंधित किया, जिसकी शुरुआत टाइड्स दैट मीट से हुई, जो "मेक्सिको में अस्थिर परिस्थितियों" के भीतर एक तीन-रील रोमांटिक एडवेंचर है। अक्टूबर 1915 की शुरुआत में रिलीज़ हुई और ब्रायंट वॉशबर्न और एन किर्क के सह-अभिनय के साथ, इस फीचर को व्यापक रूप से प्रचारित किया गया और दर्शकों के बीच इसकी "रोमांचक स्थितियों और बालों की चौड़ाई से बचने" के लिए लोकप्रिय किया गया। 1915 में एसाने के लिए बर्थेलेट की अगली स्क्रीन परियोजना, एक और तीन-रीलर, ट्वाइस इनटू द लाइट थी। उस मेलोड्रामा में जॉन लोरेंज़ ने अभिनय किया और एक वायलिन वादक की कहानी प्रस्तुत की, जो जन्म से अंधा था, लेकिन अंततः शारीरिक और भावनात्मक संघर्षों की एक श्रृंखला पर काबू पाने के बाद संगीत और रोमांटिक रूप से सफलता प्राप्त की। बर्टलेट की पहली दो परियोजनाओं के लिए सकारात्मक फिल्म-उद्योग और सार्वजनिक प्रतिक्रियाओं के बाद, एस्सने ने उन्हें द मिसलीडिंग लेडी (1916), द प्रिमिटिव स्ट्रेन (1916), शर्लक होम्स (1916) और वल्चर्स ऑफ सोसाइटी (1916) जैसे लंबे, अधिक विस्तृत "फोटोप्ले" का निर्देशन करने का काम सौंपा। शर्लक होम्स बर्थेलेट के लिए एक विशेष रूप से चुनौतीपूर्ण और उल्लेखनीय रिलीज साबित हुई। निर्माण-सर आर्थर कॉनन डॉयल के बहुत लोकप्रिय काल्पनिक जासूस को चित्रित करने वाली पहली अमेरिकी फिल्म-में अमेरिकी अभिनेता विलियम जिलेट हैं, जिन्होंने 1899 से ब्रॉडवे पर और कनाडा और इंग्लैंड के चुनिंदा सिनेमाघरों में सैकड़ों बार शर्लक होम्स के रूप में मंच पर प्रदर्शन किया था। होम्स के निश्चित दुभाषिया होने के लिए व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त और प्रसिद्ध, जिलेट डॉयल के सभी संबंधित लेखन पर एक अधिकार था। एक मंच कलाकार के रूप में बर्थेलेट के अपने अनुभव और मंच प्रबंधन के उनके पर्याप्त ज्ञान ने उन्हें डॉयल के वाक्पटु जासूस के चित्रण को पूरी तरह से पेंटोमाइम और इंटरटाइटल पर निर्भर एक मूक प्रारूप में प्रभावी ढंग से अनुकूलित करने के लिए एक आदर्श निर्देशक बना दिया। होम्स की भूमिका में एक प्रशंसित विशेषज्ञ को निर्देशित करने के अलावा, बर्थेलेट को शिकागो में सात-रील, 116-मिनट की मोशन पिक्चर को फिल्माना था और उस शहर में बाहरी स्थानों का चयन करना था ताकि विक्टोरियन और एडवर्डियन युग के बीच लंदन के विश्वसनीय क्षेत्रों का प्रतिनिधित्व किया जा सके। उनके काम के परिणामों को 1916 के फिल्म-उद्योग प्रकाशनों और समाचार पत्रों में व्यापक प्रशंसा मिली। न्यूयॉर्क ट्रेड जर्नल द मूविंग पिक्चर वर्ल्ड के आलोचक जेम्स एस. मैकक्वाड ने फिल्म की रचना और सामान्य उपस्थिति के लिए बर्थलेट की प्रशंसा करते हुए कहा कि "सेटिंग अभिनय उत्पादन के योग्य हैं, और इन और प्रतिभाशाली निर्देशन का श्रेय निर्देशक आर्थर बर्थलेट को दिया जाना चाहिए।" फिल्म के अपने मूल्यांकन में, मोशन पिक्चर न्यूज, एक अन्य व्यापक रूप से पढ़ी जाने वाली व्यापार पत्रिका, ने जिलेट के मंच नाटक के इस फिल्म संस्करण के निर्देशन को "उत्कृष्ट" माना। मोटोग्राफी के समीक्षक, जेनेवीव हैरिस ने 10 जून, 1916 को शर्लक होम्स की अपनी परीक्षा में फिल्म को समग्र रूप से "अच्छी तरह से निर्मित" बताया है, लेकिन फिल्म की लंबाई को लगभग दो घंटे तक बढ़ाने के निर्णय पर सवाल उठाया है, एक ऐसा समय जो वह कुछ हिस्सों में कहानी की गति और स्पष्टता को हानिकारक रूप से प्रभावित करता हैः हालांकि मोटोग्राफी के आलोचक ने शर्लक होम्स के चलने के समय को बहुत लंबा पाया, अन्य प्रमुख समीक्षकों ने होम्स के संपूर्ण चित्रण को प्रस्तुत करने के लिए इसे अत्यधिक नहीं माना। द न्यूयॉर्क क्लिपर, जिसे 1916 में "द ओल्डेस्ट थिएट्रिकल जर्नल इन अमेरिका" के रूप में प्रचारित किया गया था, ने बर्टलेट के काम को एक महत्वपूर्ण और व्यावसायिक उपलब्धि दोनों के रूप में सराहाः अंतिम एसेने फिल्में, बर्टलेट ने शर्लक होम्स की रिलीज़ के बाद दो साल तक एसेने में फीचर और लघु फिल्मों का निर्देशन करना जारी रखा। 1917 में स्टूडियो ने उनकी दस प्रस्तुतियों को रिलीज़ किया। उन चलचित्रों में से कुछ में लिटिल शूज़, द सेंट्स एडवेंचर, द गोल्डन इडियट, द क्वारंटीन ब्राइडरूम, पैंट्स और यंग मदर हब्बर्ड शामिल हैं। 1917 में, बर्थेलेट ने वह कहानी भी लिखी जिसे बाद में एसेने के कॉमेडी क्राइम ड्रामा ब्यूटी एंड द रोग में विकसित किया गया, एक प्रोडक्शन जिसका निर्देशन अगले साल बर्थेलेट के स्टूडियो सहयोगी हेनरी किंग ने किया। अगले वर्ष, 1918 में, एस्सने छोड़ने से पहले, बर्थेलेट ने दो फिल्में पूरी कीं, जिनमें से एक उनकी सबसे विवादास्पद फिल्म, मेन हू हैव मेड लव टू मी थी। बाद वाला चलचित्र, जिसे वर्तमान में लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस द्वारा एक खोई हुई फिल्म के रूप में वर्गीकृत किया गया है, नारीवादी लेखक और सामाजिक कार्यकर्ता मैरी मैक्लेन द्वारा लिखित 1902 के संस्मरण से रूपांतरित किया गया था और 1902 में प्रकाशित हुआ था। उनकी पुस्तक, जिसका शीर्षक केवल द स्टोरी ऑफ मैरी मैक्लेन है, के बारे में बताती है, "अपने बारे में आश्चर्यजनक रूप से स्पष्ट सच्चाई" और विभिन्न उम्र, वैवाहिक परिस्थितियों और विभिन्न शैक्षिक, आर्थिक और सामाजिक पृष्ठभूमि के पुरुषों के साथ उनके छह प्रेम संबंध थे। मैक्लेन के साथ काम करते हुए, जिन्हें स्वाभाविक रूप से उनके आत्मकथात्मक काम के एक फिल्म संस्करण में मुख्य भूमिका के रूप में लिया गया था, और जिन्होंने पटकथा का सह-लेखन किया था, बर्थेलेट के पास मैक्लेन के सनसनीखेज साहित्यिक काम को पर्दे पर चतुराई से अनुकूलित करने का काम था, ताकि एक ऐसे समय में "सात-रील पिशाच फोटोप्ले" तैयार किया जा सके जब प्यार करने के भौतिक पहलुओं को पारंपरिक रूप से निहित या प्रतीकात्मक रूप से दर्शाया गया था। मेन हू हैव मेड लव टू मी को विकसित करने की शुरुआत से, बर्थेलेट ने फिल्म के लिए असामान्य रूप से उच्च उत्पादन मूल्यों को स्थापित करके फिल्म के विषय के बारे में सार्वजनिक धारणाओं को बढ़ाने की कोशिश की। अक्टूबर 1917 में प्रदर्शक हेराल्ड ने परियोजना के लिए सेट के निर्देशक के शुरुआती विकास और विस्तार पर ध्यान देने की सूचना दीः सेवानिवृत्ति 1940 तक, बर्थेलेट ने एक स्वतंत्र संवाद निर्देशक के रूप में काम करना जारी रखा, जिसे विभिन्न फिल्म स्टूडियो द्वारा अनुबंध के तहत नए अभिनेताओं की स्क्रीनिंग और प्रशिक्षण में सहायता के लिए काम पर रखा गया था और कैमरे पर बोलने की शैली और उभरते सितारों की बोलियों को परिष्कृत किया गया था। जल्द ही, हालांकि, उन्होंने फिल्म व्यवसाय में अपने काम को कम करना शुरू कर दिया, एक ऐसा कदम जो संभवतः उन्नत धमनीकाठिन्य के कारण उनके बिगड़ते स्वास्थ्य के कारण प्रेरित था। फिर भी, उन्हें 1947 के अंत तक एक संवाद निर्देशक के रूप में श्रेय दिया जाता है, विशेष रूप से जो ई. ब्राउन अभिनीत 20वीं शताब्दी की फॉक्स फिल्म द टेंडर इयर्स के निर्माण के दौरान उनके काम के लिए। व्यक्तिगत जीवन और मृत्यु बर्थेलेट ने केवल एक बार शादी की। 1910 में, उन्होंने और अरकंसास की मूल निवासी (1880-1958) अभिनेत्री लियोना बॉल ने सैवेज रिपर्टरी कंपनी के मोलनार के नाटक द डेविल की प्रस्तुति में कलाकारों के रूप में मिलने और एक साथ काम करने के बाद शादी की। दंपति, जिनके दो बेटे थे, जोसेफ और जॉन, आर्थर की मृत्यु तक लगभग 40 वर्षों तक एक साथ रहे। जनवरी 1948 में कॉमेडी द टेंडर इयर्स की रिलीज़ के बीस महीने बाद, हॉलीवुड से लगभग 100 मील दक्षिण-पूर्व में स्थित कैलिफोर्निया के विस्टा के पास कासा डेल मार सैनिटेरियम में चल रही परिसंचरण समस्याओं के इलाज के दौरान बर्थेलेट की मृत्यु हो गई। 16 सितंबर, 1949 के उनके आधिकारिक मृत्यु प्रमाण पत्र के अनुसार, उनकी मृत्यु मस्तिष्क रक्तस्राव से हुई थी। उनके परिवार में उनकी पत्नी लियोना, उनके दो बेटे और उनके दो भाई और दो बहनें थीं। कैलिफोर्निया के ओशनसाइड में बेरी मुर्दाघर में एक स्मारक सेवा के बाद, बर्थेलेट को पास के इटरनल हिल्स मेमोरियल पार्क में दफनाया गया था। चयनित फिल्मोग्राफी एनिमीज़ ऑफ़ यूथ (1925) पेनी ऑफ़ टॉप हिल ट्रेल (1921) यंग अमेरिका (1918) द लाइटेड लैम्प (1918) द लाइ दैट फेल्ड (1918) मेन हू हैव मेड लव टू मी (1918) यंग मदर हब्बर्ड (1917) पैंट्स (1917) द क्वारंटीन ब्राइडरूम (1917) द गोल्डन इडियट (1917) अलादीन अप-टू-डेट (1917) व्हेयर इज़ माई मदर। (1917) पास द हैश, एन (1917) अवर बॉयज़ (1917) द सेंट्स एडवेंचर (1917) लिटिल शूज़ (1917) कोड के अनुसार (1916) ऑर्फन जॉयस (1916) द चैपरन (1916) द रिटर्न ऑफ़ ईव (1916) शेरलॉक होम्स (1916) द हैवोक (1916) वल्चर्स ऑफ़ सोसाइटी (1916) द मिसलीडिंग लेडी (1916) द प्रिमिटिव स्ट्रेन (1916) ट्वाइस इनटू द लाइट (1915) टाइड्स दैट मीट (1915) नोट्स एक्सटर्नल रेफेरेंसेस लिंक्स 1879 जन्म 1949 अमेरिकी फिल्म निर्देशक विस्कॉन्सिन के मिल्वौकी फिल्म निर्देशकों के पुरुष अभिनेता