Jeremy Brooks
जेरेमी ब्रूक्स (17 दिसंबर 1926-27 जून 1994) एक उपन्यासकार, कवि और नाटककार थे। वह अपने उपन्यासों (विशेष रूप से जैम्पोट स्मिथ, हेनरीज़ वॉर और स्मिथ, एज़ हीरो) और क्लासिक कार्यों के अपने मंच रूपांतरण, विशेष रूप से रॉयल शेक्सपियर कंपनी के लिए मैक्सिम गोर्की नाटकों की एक श्रृंखला के लिए जाने जाते हैं। उनके उपन्यासों की प्रशंसा उनकी गीत रचना और उनके "हास्य संक्षिप्तता और करुणा के चेखोवियाई मिश्रण" के लिए की गई थी। एंथनी बर्गेस ने द नॉवेल नाउ में कहा, "जेरेमी ब्रूक्स ने हीरो के रूप में जैम्पोट स्मिथ और स्मिथ के रूप में काफी कद हासिल किया हैः उन्होंने युद्ध के बाद के उपन्यास में कुछ वास्तव में बड़े चित्रमय पात्रों में से एक का निर्माण किया है।" जीवन और कार्य जेरेमी ब्रूक्स का जन्म 1926 में साउथेम्प्टन में हुआ था और वे ब्राइटन ग्रामर स्कूल गए, जब तक कि द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत के साथ, उन्हें अपने परिवार के साथ नॉर्थ वेल्स के लैंडुडनो ले जाया गया, जहाँ उन्होंने जॉन ब्राइट स्कूल में पढ़ाई की। स्कूल के तुरंत बाद नौसेना में सैन्य प्रशिक्षण और सेवा दी गई, जहाँ उन्होंने भूमध्य सागर में एक माइनस्वीपर के डेक से युद्ध के अंतिम वर्षों को देखा (एक ऐसा अनुभव जिसने उनके उपन्यास, स्मिथ, एज़ हीरो के लिए सामग्री प्रदान की)। युद्ध के बाद ब्रूक्स नौसेना की छात्रवृत्ति पर ऑक्सफोर्ड चले गए, जहाँ उनके अंग्रेजी शिक्षक सी. एस. लुईस थे। इसके बाद उन्होंने कैंबरवेल स्कूल ऑफ आर्ट में भाग लिया, जहाँ उनकी पत्नी, चित्रकार एलेनोर ब्रूक्स (नी नेविल) भी एक छात्रा थीं (हालाँकि वे उस समय नहीं मिले थे)। उन्होंने और एलेनोर ने 1950 में शादी की और थेम्स पर एक हाउसबोट पर एक जादू के बाद, उन्होंने अंततः उत्तरी वेल्स में क्लॉ विलियम्स एलिस (पोर्टमीरियन होटल के वास्तुकार और निर्माता) की संपत्ति पर एक निकट-परित्यक्त और दूरस्थ कुटीर में घर स्थापित किया, जहां उनकी पत्नी आज भी रहती हैं। पचास के दशक के दौरान, तीन छोटे बच्चों के साथ लगभग गरीबी में रहते हुए, ब्रूक्स ने अपने लेखन को आगे बढ़ाया। आलोचनात्मक सफलता उनके दूसरे उपन्यास, जैम्पोट स्मिथ (हाल ही में लाइब्रेरी ऑफ वेल्स क्लासिक श्रृंखला में पुनः प्रकाशित) के साथ मिली। इससे भुगतान किए गए काम के अवसर मिले और परिवार अंततः लंदन चला गया, उनके तीसरे उपन्यास (हेनरी का युद्ध, 1962) की पांडुलिपि कार के पिछले शेल्फ पर पड़ी थी (जहां उनकी पत्नी की स्याही की एक बोतल धीरे-धीरे यात्रा की अवधि के लिए उसमें रिस गई, ऊतक के प्रत्येक पृष्ठ के किनारों को छोड़कर सभी को मिटा दिया-एक आपदा जो ब्रूक्स ने बाद में कहा था कि एक बेहतर पुस्तक के परिणामस्वरूप हुई थी)। अब लंदन में बसने के बाद, ब्रूक्स ने अपना चौथा उपन्यास (स्मिथ, एज़ हीरो, 1964) लिखा और न्यू स्टेट्समैन, द संडे टाइम्स और रॉयल शेक्सपियर कंपनी के लिए एल्डविच में काम किया और 1964 में वहां साहित्यिक प्रबंधक बन गए। इस प्रकार, वे साठ और सत्तर के दशक के अधिकांश समय में रंगमंच की दुनिया की महत्वपूर्ण हस्तियों, विशेष रूप से पीटर हॉल और ट्रेवर नन, के साथ-साथ डेविड जोन्स, टेरी हैंड्स, एड्रियन नोबल, क्लिफोर्ड विलियम्स, डेविड हेयर, डेविड एडगर के साथ निकटता से जुड़े रहे। यह स्थापना थिएटर में बड़ी उथल-पुथल की अवधि थी, जिसमें अभूतपूर्व प्रस्तुतियां बड़ी और तेजी से आ रही थीं (पीटर ब्रुक की मिडसमर नाइट्स ड्रीम और मराट-सेड; हैरोल्ड पिंटर और एडवर्ड बॉन्ड द्वारा काम किया गया; एज़ यू लाइक इट एक सभी पुरुष कलाकारों के साथ; टॉम स्टॉपार्ड की रोसेनक्रैंट्ज़ और गिल्डेनस्टर्न आर डेड) और काउंटर संस्कृति की राजनीति कभी-कभी आरएससी के सुचारू संचालन में हस्तक्षेप करती है। लेखक ब्रूक्स के लिए, यह बहुत अधिक विचलित करने वाला था और उन्होंने सत्तर के दशक की शुरुआत में अपनी परियोजनाओं पर ध्यान केंद्रित करने के लिए आर. एस. सी. छोड़ दिया (उनमें से एक अधूरी पांडुलिपि जो आर. एस. सी. में अपने समय के साथ अत्यधिक व्यक्तिगत और अर्ध-काल्पनिक तरीके से संबंधित है)। इस पूरे समय के दौरान और अस्सी के दशक के दौरान, ब्रूक्स ने अपनी रचनात्मक ऊर्जा को बड़े पैमाने पर रंगमंच और फिल्म परियोजनाओं की ओर निर्देशित किया। उन्होंने अपने उपन्यासों से कभी कोई पैसा नहीं कमाया था (यहां तक कि स्मिथ एज हीरो से भी नहीं, जिसने बेस्ट-सेलर सूची में समय बिताया था) और अब चार बच्चों के परिवार के साथ, उन्हें कमाने की जरूरत थी। उन्होंने पटकथा लिखी (अवर मदर्स हाउस; वर्क इज ए फोर लेटर वर्ड); करेल रीज़ और केन लोच जैसे निर्देशकों के लिए टेलीविजन स्क्रिप्ट और मंच के लिए क्लासिक्स के महत्वपूर्ण और यादगार रूपांतरण (द लोअर डेप्थ्स, द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर (पॉल स्कोफ़ील्ड के साथ), एनिमीज़ (एक युवा हेलेन मिरेन के साथ), द फ़ॉरेस्ट, ए चाइल्ड क्रिसमस इन वेल्स (एड्रियन मिशेल के साथ सह-लिखित), द चेरी ऑर्चर्ड, मेडिया, द विंड इन द विलो और कई और)। इनमें से अधिकांश आर. एस. सी. के लिए थे, जहाँ उन्होंने निर्देशक डेविड जोन्स के साथ निकटता से काम किया, लेकिन बाद के जीवन में उन्होंने मोल्ड में थिएटर क्लविड के साथ एक फलदायी संबंध बनाया। यह उन्हें वापस नॉर्थ वेल्स ले गया, जहाँ 1994 में उनकी मृत्यु हो गई। अपने पूरे जीवन में, ब्रूक्स ने कविता भी लिखी (एक स्कूली छात्र के रूप में उन्होंने एक आइस्टेडफॉड कविता प्रतियोगिता जीती थी) और हालांकि 1950 के दशक के दौरान उनकी कई कविताएँ बीजगणित जैसी कविता पत्रिकाओं में प्रकाशित हुई थीं, लेकिन बाद में उन्होंने कभी भी इसका प्रकाशन नहीं चाहा, क्योंकि कविता उनके लिए एक बहुत ही व्यक्तिगत और निजी खोज थी। इसके अलावा, केवल उनकी पहले की काव्य रचना बची है (एक निजी रूप से प्रकाशित संस्करण, वेल्स 1950, रुगोसा प्रेस, 2008 में संग्रहित), 1960 के दशक में लिखी गई उनकी कविताओं का एक अप्रकाशित संग्रह चोरी हो गया था और कभी बरामद नहीं हुआ था। आलोचनात्मक प्रतिक्रिया एंथनी बर्गेस ने द नॉवेल नाउ में कहा, "जेरेमी ब्रूक्स ने हीरो के रूप में जैम्पोट स्मिथ और स्मिथ के रूप में काफी कद हासिल किया हैः उन्होंने युद्ध के बाद के उपन्यास में कुछ वास्तव में बड़े चित्रमय पात्रों में से एक का निर्माण किया है।" द गार्जियन के लिए अपने संस्मरण में माइकल कुस्टो ने कहा, "उनकी कथा हास्य संक्षिप्तता और करुणा के एक चेखोवियाई मिश्रण की आकांक्षा रखती थी, और अक्सर इसे हासिल करती थी। जैम्पोट स्मिथ यौन जागृति के आनंद और दर्द के बारे में एक छोटा सा क्लासिक है; यह अपनी अवधि और प्रांतीय सेटिंग को पीछे छोड़ देगा। द टेस्ट ऑफ टाइम में-कौन सी बात एक क्लासिक को क्लासिक बनाती है? (वाटरस्टोन, 1999), एड्रियन मिशेल ने ब्रूक्स को "एक बहुत ही कम आंकी गई लेखिका" के रूप में संदर्भित करते हुए जैम्पोट स्मिथ को अपने क्लासिक्स में से एक के रूप में चुना। द आयरिश टाइम्स ने लिखा, 'जैम्पोट स्मिथ सटीक, मजाकिया, दुखद और सुंदर है; यह, मुझे लगता है, एक उत्कृष्ट कृति है।' स्मिथ, हीरो ब्रूक्स के जैम्पोट स्मिथ के अनुवर्ती के रूप में, स्मिथ, एज़ हीरो, को यूके में राष्ट्रीय प्रेस में शानदार समीक्षा मिली और साहित्यिक स्टारडम सुनिश्चित लग रहा था। भाग्य के अनुसार, उपन्यास को तब एक घातक झटका लगा जब इसे संयुक्त राज्य अमेरिका में एक समाचार पत्र हड़ताल के दौरान लॉन्च किया गया था। उनके सबसे परिपक्व और सुलभ काम होने के बावजूद, प्रचार की कमी ने पुस्तक की लगभग अदृश्यता में योगदान दिया है। द संडे टेलीग्राफ में एक समीक्षक, इसाबेल क्विगली ने लिखाः "दो स्टूलों के बीच सीरिय-कॉमिक उपन्यासकारों का दुर्घटनाग्रस्त होना उपन्यास समीक्षकों के लिए एक परिचित ध्वनि है, क्योंकि गंभीर इरादों वाले कुछ मज़ेदार उपन्यास या तो मज़ेदार या गंभीर होने का प्रबंधन करते हैं। कई लोग इसे हटाने की कोशिश करते हैं, क्योंकि यह बहुत आसान लगता है (एक पुस्तक की निरस्त्रीकरण सादगी को घातक, डेडपैन और जटिल के रूप में सोचें जैसा कि 'ए हैंडफुल ऑफ डस्ट' कहते हैं)। लेकिन बहुत कम लोग सफल होते हैं। कुछ में मैं जेरेमी ब्रूक्स को उनकी 'स्मिथ, एज़ हीरो' के साथ रखूंगा, जो बहुप्रशंसित 'जैम्पोट स्मिथ' की अगली कड़ी है। यह मुझे लगता है, हालांकि एक पूरी तरह से अलग शैली में, शुरुआती वॉ की तरह ही मज़ेदार है, और एक अवर्णनीय रूप से मिश्रित, मजबूत, आकर्षक और खतरनाक स्वाद के साथ। यह ब्रूक्स की भावना, तीव्रता और प्रतिक्रिया के स्तर को मिलाने के असाधारण कौशल का हिस्सा है कि वह इस बेतुके हास्य उपन्यास को युद्ध के बाद फिलिस्तीन में प्रवासियों के नरक-जहाज पर सवार एक भयावह दृश्य के साथ समाप्त कर सकते हैं, और इसे उन सभी का हिस्सा बना सकते हैं जो पहले हो चुके हैं। तब तक स्मिथ थोड़ा बड़ा हो चुका था। उपरोक्त ब्रिटेन में प्रकाशन के दौरान उन्हें मिली समीक्षाओं की विशिष्टता है, फिर भी शायद ब्रूक्स ने खुद इस पुस्तक को दफनाने में योगदान दिया। वह कभी भी अपने सबसे व्यक्तिगत काम (उपन्यासों और कविताओं) के अच्छे विक्रेता नहीं रहे थे और, स्मिथ, एज़ हीरो की बात करते हुए, वे अक्सर उस पर विलाप करते थे जिसे उन्होंने पुस्तक में एक औपचारिक त्रुटि के रूप में देखा था; यह जेरेमी ब्रूक्स नामक एक चरित्र के अंतिम अध्याय में परिचय के साथ मेटाफिक्शन में एक प्रयास था (एक उपकरण जिसका उपयोग दो दशक बाद मार्टिन एमिस द्वारा मनी में किया गया था)। यह प्रयोग आंशिक रूप से नायक बर्नार्ड स्मिथ से खुद को दूर करने की उनकी इच्छा से प्रेरित था, लेकिन प्रकाशन के तुरंत बाद उन्होंने इसे एक गलती के रूप में सोचा-एक छेद जो अन्यथा एक जलरोधक जहाज था। लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी। बढ़िया समीक्षाओं ने उन्हें शांत करने के लिए कुछ नहीं किया-इसके विपरीत, उन्होंने उन्हें परेशान किया। आम तौर पर, वह अपने आप पर बहुत कठोर थे (और शायद उन समीक्षकों पर भी जो उनकी कथित गलती के लिए उन्हें डराने में विफल रहे थे)। यह हो सकता है कि कुछ हद तक ब्रूक्स ने बाद में एक उपन्यासकार के रूप में 'अपनी आवाज खो दी', या अपनी प्रेरणा खो दी, और डूइंग द वॉयस (1986) में एकत्र किए गए चार उपन्यासों के अलावा, फिर कभी भी कल्पना की एक बड़ी कृति प्रकाशित नहीं की। उनके एक और उपन्यास को पूरा न करने का एक और कारण हो सकता हैः आम तौर पर 'साठ के दशक' के रूप में जानी जाने वाली अवधि ने दुनिया को इस हद तक बदल दिया था कि युद्ध के समय ब्रिटेन में जाली उनकी आवाज अचानक पुरानी लग रही थी। अमेरिकी ताल चढ़ाई में था; साहित्य को हिप होना था, नई चेतना को संबोधित करना था और उससे अपने स्वर में बात करनी थी। केन केसी, रॉबर्ट स्टोन (ब्रूक्स के करीबी दोस्त), जोसेफ हेलर, कर्ट वोनेगट जैसे लेखक ऐसी भाषा बोलते थे जिसे लोग सुनना चाहते थे। कई ब्रिटिश लेखकों (उदाहरण के लिए, किंग्सले एमिस जैसे समकालीन) ने पुराने स्वरों की परवाह किए बिना इसे जारी रखा, लेकिन ब्रूक्स ने शायद इस बदलाव को बहुत गहराई से महसूस किया। किशोर बच्चों और कई अमेरिकी दोस्तों के साथ, 'नया' उनके चारों ओर था और फिर भी उन्हें अपनी कल्पना में इसके लिए कोई जगह नहीं मिली; इस बहादुर नई दुनिया में बर्नार्ड स्मिथ के लिए कोई जगह नहीं थी। उपन्यास द वाटर कार्निवल, 1957 जैम्पोट स्मिथ, 1960 हेनरीज वार, 1962 स्मिथ, एज़ हीरो, 1964 डूइंग द वॉयस (लघु उपन्यासों का संग्रह), 1986 (बच्चों के लिए) द मैजिक पेराम्बुलेटर, 1965 पोएट्री वेल्स, 1950,2008 पटकथा अवर मदर्स हाउस, 1967 वर्क इज ए फोर लेटर वर्ड, 1968 टेलीविज़न डेज़ इन द ट्रीज़, मार्गरेट डुरास एनिमीज़ के एक मंच नाटक से, मैक्सिम गोर्की के एक मंच नाटक से, अमेरिकन पब्लिक सर्विस टीवी एन आर्टिस्ट्स स्टोरी के लिए, एंटोन चेखव की एक लघु कहानी से, डेविड जोन्स ऑन द हाई रोड द्वारा निर्देशित, चेखव की एक लघु कहानी से, निर्देशक। करेल रीज़ ए मिसफर्ट्यून, चेखव की एक लघु कहानी से, निर्देशक। केन लोच [द ग्रैंड इन्क्विजिटर, डोस्तोव्स्की के द ब्रदर्स करामाज़ोव डेथ हैपन्स टू अदर पीपल से, एक मूल टेलीविजन नाटक मंच रूपांतरण निकोलाई गोगोल का द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर, आरएससी के लिए, पीटर हॉल द्वारा निर्देशित, जिसमें पॉल स्कोफील्ड ने अभिनय किया। मैक्सिम गोर्की (सभी किट्टी हंटर-ब्लेयर के शाब्दिक अनुवाद से): दुश्मन, आर. एस. सी. के लिए, निर्देशक। डेविड जोन्स; द लोअर डेपथ्स, आर. एस. सी. के लिए, निर्देशक। डेविड जोन्स; समरफोक, आरएससी के लिए, निर्देशक। डेविड जोन्स; द जाइकोव, आर. एस. सी. के लिए, निर्देशक। डेविड जोन्स; सूर्य के बच्चे, आर. एस. सी. के लिए, निर्देशक। टेरी हैंड्स; बारबेरियंस, बी. ए. एम. थिएटर, ब्रुकलिन के लिए, निर्देशक। आर. एस. सी. के लिए डेविड जोन्स एंटोन चेखव का इवानोव (किट्टी हंटर-ब्लेयर के साथ)। डेविड जोन्स। हेमारलेट थिएटर के लिए इबसेन का रोसमर्सहोल्म, निर्देशक। क्लिफोर्ड विलियम्स। द प्लेस में आर. एस. सी. के लिए स्ट्रिंडबर्ग के कॉमरेड्स ने कहा। बैरी काइल। आरएससी के लिए अलेक्जेंडर सोल्झेनित्सिन की द लव गर्ल एंड द इनोसेंट (किट्टी हंटर-ब्लेयर के साथ)। अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की की द फॉरेस्ट (के एच-बी के साथ), द अदर प्लेस में आर. एस. सी. के लिए। एड्रियन नोबल। वेयरहाउस थिएटर में स्थानांतरित किया गया, फिर एल्डविच में। डायलन थॉमस की ए चाइल्ड क्रिसमस इन वेल्स (एड्रियन मिशेल के साथ), क्लिफोर्ड विलियम्स द्वारा निर्देशित कविता का नाटकीय संस्करण है। केनेथ ग्राहम की द विंड इन द विलो, थिएटर क्लविड, मोल्ड के लिए। क्रिस्टोफर सैंडफोर्ड। रेडियो स्मिथ, एज़ किलर, मूल रेडियो नाटक। होम की तरह, मूल रेडियो प्ले। ए लाइट शाइन्स इन द डार्कनेस, लियो टॉल्स्टॉय के एक अधूरे मंच नाटक से बाहरी लिंक जैम्पोट स्मिथ माई गाइड एज़ ए ड्रामाटर्ग ऑबिट्यूरीज़, आदि। श्रद्धांजलि कविता 1926 जन्म 1994 मृत्यु साउथेम्प्टन के लोग 20 वीं शताब्दी के अंग्रेजी नाटककार और नाटककार 20 वीं शताब्दी के अंग्रेजी उपन्यासकार 20 वीं शताब्दी के अंग्रेजी कवि ब्रिटिश पुरुष नाटककार और नाटककार ब्रिटिश पुरुष कवि अंग्रेजी पुरुष उपन्यासकार 20 वीं शताब्दी के अंग्रेजी पुरुष पटकथा लेखक 20 वीं शताब्दी के अंग्रेजी पटकथा लेखक