Technicolor
टेक्नीकलर रंगीन मोशन पिक्चर प्रक्रियाओं की एक श्रृंखला है, जिसका पहला संस्करण 1916 का है, और इसके बाद कई दशकों में बेहतर संस्करण आए हैं। एक विशेष कैमरे (3-स्ट्रिप टेक्निकलर या प्रोसेस 4) के माध्यम से चलने वाली तीन काले और सफेद फिल्मों का उपयोग करने वाली निश्चित टेक्निकलर फिल्में 1930 के दशक की शुरुआत में शुरू हुईं और 1950 के दशक के मध्य तक जारी रहीं जब 3-स्ट्रिप कैमरे को एकल स्ट्रिप 'मोनोपैक' रंगीन नकारात्मक फिल्म से भरे एक मानक कैमरे से बदल दिया गया। टेक्नीकलर लैबोरेटरीज अभी भी ईस्टमैनकलर नेगेटिव (प्रोसेस 5) से तीन काले और सफेद मैट्रिक्स बनाकर टेक्नीकलर प्रिंट का उत्पादन करने में सक्षम थीं। प्रोसेस 4 ब्रिटेन के किनेमाकलर (1909 और 1915 के बीच उपयोग की जाने वाली) के बाद दूसरी प्रमुख रंग प्रक्रिया थी, और हॉलीवुड के स्वर्ण युग के दौरान हॉलीवुड में सबसे व्यापक रूप से उपयोग की जाने वाली रंग प्रक्रिया थी। टेक्नीकलर की तीन रंगों की प्रक्रिया अपने अत्यधिक संतृप्त रंग के लिए जानी और जानी गई, और शुरू में इसका उपयोग द विज़ार्ड ऑफ़ ओज़ (1939) और डाउन अर्जेंटीना वे (1940) जैसे संगीतमय चित्रों, द एडवेंचर्स ऑफ़ रॉबिन हुड (1938) और गॉन विद द विंड (1939), फिल्म ब्लू लैगून (1949), और स्नो व्हाइट एंड द सेवन ड्वार्फ़्स (1937), गुलिवर्स ट्रेवल्स (1939) और फैंटासिया (1940) जैसी एनिमेटेड फिल्मों के फिल्मांकन के लिए किया जाता था। जैसे-जैसे तकनीक परिपक्व होती गई, इसका उपयोग कम शानदार नाटकों और हास्य फिल्मों के लिए भी किया गया। कभी-कभी, यहां तक कि लीव हर टू हेवन (1945) या नियाग्रा (1953) जैसी फिल्म भी टेक्नीकलर में फिल्माई गई थी। कंपनी के नाम में "टेक" मैसाचुसेट्स इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी से प्रेरित था, जहाँ हर्बर्ट कालमस और डैनियल फ्रॉस्ट कॉमस्टॉक ने 1904 में अपनी स्नातक की डिग्री प्राप्त की और बाद में प्रशिक्षक बने। "टेक्नीकलर" शब्द का उपयोग ऐतिहासिक रूप से कम से कम पाँच अवधारणाओं के लिए किया गया हैः टेक्नीकलरः सभी संस्करणों और सहायक सेवाओं को शामिल करने वाली एक छत्र कंपनी। (1914-वर्तमान) टेक्नीकलर लैब्सः दुनिया भर में फिल्म प्रयोगशालाओं का एक समूह, जिसका स्वामित्व और संचालन टेक्नीकलर द्वारा पोस्ट-प्रोडक्शन सेवाओं के लिए किया जाता है, जिसमें सभी प्रमुख रंगीन फिल्म प्रक्रियाओं के साथ-साथ टेक्नीकलर के स्वामित्व वाली फिल्मों का विकास, मुद्रण और हस्तांतरण शामिल है। (1922-वर्तमान) तकनीकी रंग प्रक्रिया या प्रारूपः फिल्म निर्माण में उपयोग की जाने वाली कई कस्टम इमेजिंग प्रणालियाँ, जो 1932 में "तीन-पट्टी" प्रक्रिया में समाप्त हुईं। (1917-1955) टेक्निकलर आई. बी. प्रिंटिंग ("आई. बी". संक्षिप्त रूप से "इम्बिबिशन", एक डाई-ट्रांसफर ऑपरेशन): रंगीन मोशन पिक्चर प्रिंट बनाने की एक प्रक्रिया जो सामान्य क्रोमोजेनिक रंग मुद्रण में बने रंगों की तुलना में अधिक स्थिर और स्थायी रंगों के उपयोग की अनुमति देती है। मूल रूप से एक विशेष टेक्निकलर कैमरे में काले और सफेद फिल्म पर फोटो खिंचवाने वाले रंग पृथक्करण नकारात्मक से मुद्रण के लिए उपयोग किया जाता है। (1928-2002, प्रयोगशाला के आधार पर 1974 के बाद उपलब्धता के अलग-अलग अंतराल के साथ) टेक्निकलर द्वारा प्रिंट या रंगः 1954 से उपयोग किया जाता है जब ईस्टमैनकलर (और अन्य एकल-पट्टी रंगीन फिल्म स्टॉक) ने तीन-फिल्म-पट्टी कैमरा नकारात्मक विधि को प्रतिस्थापित किया, जबकि टेक्निकलर IB मुद्रण प्रक्रिया का उपयोग प्रिंट बनाने की एक विधि के रूप में किया जाता रहा। यह अर्थ 1954 के बाद से बनी लगभग सभी फिल्मों पर लागू होता है जिसमें टेक्नीकलर का नाम क्रेडिट में रखा गया है। (1953-वर्तमान) इतिहास कालमस और कॉमस्टॉक दोनों पीएचडी की डिग्री हासिल करने के लिए यूरोप (स्विट्जरलैंड) गए; 1906 में ज्यूरिख विश्वविद्यालय में कालमस और बासेल में कॉमस्टॉक। 1912 में, कालमस, कॉमस्टॉक और मैकेनिक डब्ल्यू. बर्टन वेस्कॉट ने एक औद्योगिक अनुसंधान और विकास फर्म, कालमस, कॉमस्टॉक और वेस्कॉट का गठन किया। अधिकांश प्रारंभिक पेटेंट कॉमस्टॉक और वेस्कॉट द्वारा लिए गए थे, जबकि कालमस ने मुख्य रूप से कंपनी के अध्यक्ष और मुख्य कार्यकारी अधिकारी के रूप में कार्य किया। जब फर्म को एक आविष्कारक की चमक-मुक्त चलचित्र प्रणाली का विश्लेषण करने के लिए काम पर रखा गया था, तो वे फिल्म निर्माण की कला और विज्ञान, विशेष रूप से रंगीन चलचित्र प्रक्रियाओं में रुचि लेने लगे, जिससे 1914 में बोस्टन में टेक्नीकलर की स्थापना हुई और 1915 में मेन में निगमन हुआ। 1921 में, वेस्कॉट ने कंपनी छोड़ दी, और टेक्नीकलर इंक. को डेलावेयर में चार्टर्ड किया गया। दो-रंग तकनीकी रंग प्रक्रिया 1 तकनीकी रंग मूल रूप से दो-रंग (लाल और हरा) प्रणाली में मौजूद था। प्रोसेस 1 (1916) में, कैमरा लेंस के पीछे एक प्रिज्म बीम-स्प्लिटर ने एक साथ काले और सफेद नकारात्मक फिल्म की एक पट्टी के दो लगातार फ्रेमों को उजागर किया, एक लाल फिल्टर के पीछे और दूसरा हरे फिल्टर के पीछे। क्योंकि एक ही समय में दो फ्रेमों को उजागर किया जा रहा था, इसलिए फिल्म की तस्वीर लेनी पड़ी और सामान्य गति से दोगुनी गति से पेश करना पड़ा। प्रदर्शनी के लिए दो छिद्रों के साथ एक विशेष प्रोजेक्टर (एक लाल फिल्टर के साथ और दूसरा हरे फिल्टर के साथ), दो लेंस और एक समायोज्य प्रिज्म की आवश्यकता होती है जो स्क्रीन पर दो छवियों को संरेखित करता है। परिणाम पहली बार 21 फरवरी, 1917 को न्यूयॉर्क में अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ माइनिंग इंजीनियर्स के सदस्यों के सामने प्रदर्शित किए गए थे। टेक्नीकलर ने स्वयं प्रोसेस 1, द गल्फ बिटवीन में बनाई गई एकमात्र फिल्म का निर्माण किया, जिसका पूर्वी शहरों का सीमित दौरा था, जिसकी शुरुआत 13 सितंबर, 1917 को बोस्टन और न्यूयॉर्क से हुई थी, मुख्य रूप से रंगीन मोशन पिक्चर निर्माताओं और प्रदर्शकों की रुचि के लिए। प्रक्षेपण संरेखण को समायोजित करने के लिए एक तकनीशियन की लगभग निरंतर आवश्यकता ने इस योगात्मक रंग प्रक्रिया को बर्बाद कर दिया। द गल्फ बिटवीन के केवल कुछ फ्रेम, जिसमें तारा ग्रेस डार्मोंड दिखाया गया है, आज मौजूद हैं। प्रक्रिया 2 को विश्वास हो गया कि योगात्मक रंग प्रक्रियाओं में कोई भविष्य नहीं है, कॉमस्टॉक, वेस्कॉट और कालमस ने घटाव रंग प्रक्रियाओं पर अपना ध्यान केंद्रित किया। यह अंततः प्रक्रिया 2 (1922) (जिसे अक्सर आज गलत नाम "टू-स्ट्रिप टेक्निकलर" द्वारा संदर्भित किया जाता है) के रूप में जाना जाता है। पहले की तरह, विशेष टेक्निकलर कैमरे में एक बीम-स्प्लिटर का उपयोग किया गया था जो एक साथ काले और सफेद फिल्म की एक पट्टी के दो लगातार फ्रेमों को उजागर करता था, एक हरे रंग के फिल्टर के पीछे और एक लाल फिल्टर के पीछे। अंतर यह था कि दो-घटक नकारात्मक का उपयोग अब एक घटाव रंग प्रिंट बनाने के लिए किया जाता था। चूंकि प्रिंट में रंग भौतिक रूप से मौजूद थे, इसलिए किसी विशेष प्रक्षेपण उपकरण की आवश्यकता नहीं थी और दोनों छवियों का सही पंजीकरण प्रक्षेपक के कौशल पर निर्भर नहीं था। हरे रंग के फिल्टर के पीछे के फ्रेम को काले और सफेद फिल्म की एक पट्टी पर मुद्रित किया गया था, और लाल फिल्टर के पीछे के फ्रेम को दूसरी पट्टी पर मुद्रित किया गया था। विकास के बाद, प्रत्येक प्रिंट को फ़िल्टर के लगभग पूरक रंग में टोन किया गया थाः हरे-फ़िल्टर की गई छवियों के लिए नारंगी-लाल, लाल-फ़िल्टर की गई छवियों के लिए स्यान-हरा। टिन्टिंग के विपरीत, जो पूरी छवि में रंग का एक समान घूंघट जोड़ता है, टोनिंग रासायनिक रूप से काले और सफेद चांदी की छवि को पारदर्शी रंग पदार्थ से बदल देता है, ताकि हाइलाइट्स स्पष्ट रहें (या लगभग), काले क्षेत्र दृढ़ता से रंगीन हों, और मध्यवर्ती स्वर आनुपातिक रूप से रंगीन हों। फिल्म स्टॉक पर बनाए गए दो प्रिंट, नियमित फिल्म की आधी मोटाई पर, फिर एक प्रोजेक्शन प्रिंट बनाने के लिए एक साथ सीमेंट किए गए थे। द टोल ऑफ द सी, जिसकी शुरुआत 26 नवंबर, 1922 को हुई थी, में प्रोसेस 2 का उपयोग किया गया था और यह टेक्नीकलर में पहली सामान्य-रिलीज़ फिल्म थी। प्रोसेस 2 टेक्नीकलर में दूसरा ऑल-कलर फीचर, वांडरर ऑफ द वेस्टलैंड, 1924 में जारी किया गया था। प्रोसेस 2 का उपयोग द टेन कमांडमेंट्स (1923), द फैंटम ऑफ द ओपेरा (1925) और बेन-हर (1925) जैसी प्रमुख फिल्मों में रंग अनुक्रमों के लिए भी किया गया था। डगलस फेयरबैंक्स की द ब्लैक पाइरेट (1926) तीसरी ऑल-कलर प्रोसेस 2 फीचर थी। व्यावसायिक रूप से सफल होने के बावजूद, प्रोसेस 2 तकनीकी समस्याओं से ग्रस्त था। चूंकि प्रिंट के दोनों तरफ की छवियां एक ही तल में नहीं थीं, इसलिए दोनों एक ही समय में पूरी तरह से फोकस में नहीं हो सकती थीं। इसका महत्व प्रक्षेपण प्रकाशिकी के फोकस की गहराई पर निर्भर करता है। कपिंग के साथ बहुत अधिक गंभीर समस्या थी। सामान्य तौर पर फिल्में बार-बार उपयोग के बाद कुछ हद तक बंद हो जाती थींः हर बार जब एक फिल्म पेश की जाती थी, तो प्रत्येक फ्रेम को प्रोजेक्शन गेट में तीव्र प्रकाश द्वारा गर्म किया जाता था, जिससे यह थोड़ा उभरा; गेट से गुजरने के बाद, यह ठंडा हो गया और उभार कम हो गया, लेकिन पूरी तरह से नहीं। यह पाया गया कि सीमेंटेड प्रिंट न केवल कपिंग के लिए बहुत प्रवण थे, बल्कि यह कि कपिंग की दिशा अचानक और यादृच्छिक रूप से पीछे से आगे या इसके विपरीत बदल जाएगी, ताकि जब भी कपिंग की दिशा बदल जाए तो सबसे चौकस प्रोजेक्शनिस्ट भी छवि को अस्थायी रूप से फोकस से बाहर निकलने से नहीं रोक सके। टेक्नीकलर को नए प्रिंटों की आपूर्ति करनी पड़ी ताकि कप किए गए प्रिंटों को चपटा करने के लिए उनकी बोस्टन प्रयोगशाला में भेजा जा सके, जिसके बाद उन्हें कम से कम कुछ समय के लिए सेवा में वापस रखा जा सके। दोनों सतहों पर छवि परतों की उपस्थिति ने प्रिंटों को विशेष रूप से खरोंच के लिए असुरक्षित बना दिया, और क्योंकि खरोंच स्पष्ट रूप से रंगीन थे, वे बहुत ध्यान देने योग्य थे। इसके असामान्य टुकड़े टुकड़े वाले निर्माण पर विशेष ध्यान दिए बिना एक प्रक्रिया 2 प्रिंट को विभाजित करना एक कमजोर स्प्लाइस के परिणामस्वरूप उपयुक्त था जो प्रोजेक्टर के माध्यम से गुजरते समय विफल हो जाएगा। इन समस्याओं के स्पष्ट होने से पहले ही, टेक्नीकलर ने इस सीमेंटेड प्रिंट दृष्टिकोण को एक ठहराव के रूप में माना और पहले से ही एक बेहतर प्रक्रिया विकसित करने पर काम कर रहा था। प्रक्रिया 3 मैक्स हैंडशीगल द्वारा 1916 में पहली बार मोशन पिक्चर्स पर लागू की गई एक ही डाई-ट्रांसफर तकनीक के आधार पर, टेक्नीकलर प्रोसेस 3 (1928) को डाई इम्पिबिशन द्वारा बनाए गए प्रिंट के पक्ष में डबल-सीमेंट प्रिंट से बने प्रोजेक्शन प्रिंट को खत्म करने के लिए विकसित किया गया था। प्रोसेस 3 के लिए टेक्निकलर कैमरा प्रोसेस 2 के समान था, जो एक साथ लाल और हरे रंग के फिल्टर के पीछे एक काले और सफेद फिल्म के लगातार दो फ्रेमों की तस्वीर लेता था। प्रयोगशाला में, स्किप-फ्रेम प्रिंटिंग का उपयोग कैमरा नकारात्मक पर बारी-बारी से रंग-रिकॉर्ड फ्रेम को सन्निहित फ्रेम की दो श्रृंखलाओं में क्रमबद्ध करने के लिए किया गया था, लाल-फ़िल्टर किए गए फ्रेम को विशेष रूप से तैयार "मैट्रिक्स" फिल्म की एक पट्टी पर और हरे-फ़िल्टर किए गए फ्रेम को दूसरे पर मुद्रित किया जा रहा था। प्रसंस्करण के बाद, मैट्रिक्स फिल्म के पायस के जिलेटिन को आनुपातिक रूप से कठोर छोड़ दिया गया था, जो सबसे कठिन और कम से कम घुलनशील था जहां यह प्रकाश के संपर्क में सबसे अधिक था। इसके बाद कठोर अंश को बहा दिया गया। परिणाम कठोर जिलेटिन से युक्त राहत छवियों की दो पट्टियाँ थीं, जो नकारात्मक के सबसे स्पष्ट, कम से कम उजागर क्षेत्रों के अनुरूप क्षेत्रों में सबसे मोटी थीं। प्रत्येक अंतिम रंगीन प्रिंट बनाने के लिए, मैट्रिक्स फिल्मों को कैमरा फिल्टर के नाममात्र पूरक रंगों के डाई बाथ में भिगोया गया थाः लाल-फ़िल्टर किए गए फ्रेम से बनी पट्टी को स्यान-हरा रंग दिया गया था और हरे-फ़िल्टर किए गए फ्रेम से बनी पट्टी को नारंगी-लाल रंग दिया गया था। एक फ्रेम के प्रत्येक क्षेत्र में जिलेटिन जितना मोटा होता है, उतना ही अधिक रंग अवशोषित होता है। सूक्ष्म दृश्य-से-दृश्य रंग नियंत्रण को प्रत्येक मैट्रिक्स से रंगों के आंशिक धोने-पीठ द्वारा प्रबंधित किया गया था। प्रत्येक मैट्रिक्स को बदले में फिल्म की एक सादे जिलेटिन-लेपित पट्टी के संपर्क में दबाया गया था जिसे "ब्लैंक" के रूप में जाना जाता था और जिलेटिन ने मैट्रिक्स से डाई को "आत्मसात" किया था। रंगों को अवशोषित होने के बाद स्थानांतरित होने या "रक्तस्राव" से रोकने के लिए, मुद्रण से पहले रिक्त स्थान पर निर्जलीकृत चिटिन से बना एक मोर्डेंट लगाया जाता था। डाई इम्बिबिशन ऑप्टिकल साउंडट्रैक को प्रिंट करने के लिए उपयुक्त नहीं था, जिसके लिए बहुत उच्च रिज़ॉल्यूशन की आवश्यकता होती थी, इसलिए साउंड-ऑन-फिल्म सिस्टम के लिए प्रिंट बनाते समय "ब्लैंक" फिल्म एक पारंपरिक ब्लैक-एंड-व्हाइट फिल्म स्टॉक थी जिस पर साउंडट्रैक, साथ ही फ्रेम लाइनें, डाई ट्रांसफर ऑपरेशन से पहले सामान्य तरीके से मुद्रित की गई थीं। पूरी तरह से टेक्नीकलर प्रोसेस 3 में बनाई गई पहली विशेषता द वाइकिंग (1928) थी, जिसमें एक समकालिक स्कोर और ध्वनि प्रभाव थे। रेडस्किन (1929), एक सिंक्रोनाइज़्ड स्कोर के साथ, और द मिस्टीरियस आइलैंड (1929), एक पार्ट-टॉकी, इस प्रक्रिया में भी लगभग पूरी तरह से फोटोग्राफ किए गए थे, लेकिन इसमें काले और सफेद रंग में कुछ दृश्य शामिल थे। निम्नलिखित टॉकीज़ पूरी तरह से-या लगभग पूरी तरह से-टेक्नीकलर प्रोसेस 3: ऑन विद द शो में बनाई गई थीं! (1929) (पहली सर्व-भाषी रंगीन विशेषता), गोल्ड डिगर्स ऑफ ब्रॉडवे (1929), द शो ऑफ शो (1929), सैली (1929), द वागाबॉन्ड किंग (1930), फॉलो थ्रू (1930), गोल्डन डॉन (1930), होल्ड एवरीथिंग (1930), द रोग सॉन्ग (1930), सॉन्ग ऑफ द फ्लेम (1930), सॉन्ग ऑफ द वेस्ट (1930), द लाइफ ऑफ द पार्टी (1930), स्वीट किट्टी बेलेयर्स (1930), ब्राइड ऑफ द रेजिमेंट (1930), माम्बा (1930), व्हूपी! (1930), किंग ऑफ जैज़ (1930), अंडर ए टेक्सास मून (1930), ब्राइट लाइट्स (1930), विनीज़ नाइट्स (1930), वुमन हंगरी (1931), किस मी अगेन (1931) और फिफ्टी मिलियन फ्रेंचमेन (1931)। इसके अलावा, कई विशेषताओं को टेक्नीकलर अनुक्रमों के साथ जारी किया गया था। टेक्नीकलर प्रोसेस 3 में कई लघु विषयों की तस्वीरें भी खींची गईं, जिनमें यूबी इवर्क्स और वाल्टर लांट्ज़ जैसे निर्माताओं द्वारा बनाए गए पहले रंगीन ध्वनि कार्टून शामिल हैं। सॉन्ग ऑफ द फ्लेम वाइडस्क्रीन प्रक्रिया का उपयोग करने वाली पहली रंगीन फिल्म बन गई (विटास्कोप के रूप में जानी जाने वाली प्रणाली का उपयोग करते हुए, जिसमें 65 मिमी फिल्म का उपयोग किया गया था)। 1931 में, टेक्नीकलर प्रोसेस 3 का एक सुधार विकसित किया गया था जिसने टेक्नीकलर फिल्म से अनाज को हटा दिया, जिसके परिणामस्वरूप अधिक जीवंत और जीवंत रंग आए। इस प्रक्रिया का उपयोग पहली बार द रनअराउंड (1931) नामक एक रेडियो पिक्चर पर किया गया था। नई प्रक्रिया ने न केवल रंग में सुधार किया बल्कि स्क्रीन से धब्बे (जो कीड़े की तरह दिखते थे) को भी हटा दिया, जो पहले रूपरेखा को धुंधला कर चुके थे और दृश्यता को कम कर चुके थे। लागत में कमी (8,85 सेंट से 7 सेंट प्रति फुट) के साथ इस नए सुधार ने एक नए रंग पुनरुत्थान को जन्म दिया। वार्नर ब्रदर्स ने एक बार फिर तीन विशेषताओं (छह विशेषताओं के लिए घोषित योजना में से) का निर्माण करके नेतृत्व कियाः मैनहट्टन परेड (1932), डॉक्टर एक्स (1932) और मिस्ट्री ऑफ द वैक्स म्यूजियम (1933)। रेडियो पिक्चर्स ने नई प्रक्रिया में चार और फीचर बनाने की योजना की घोषणा की। इनमें से केवल एक, फैनी फोली हर्सेल्फ (1931), वास्तव में बनाई गई थी। हालांकि पैरामाउंट पिक्चर्स ने आठ विशेषताओं को बनाने की योजना की घोषणा की और मेट्रो-गोल्डविन-मेयर ने दो रंगीन विशेषताओं का वादा किया, लेकिन ये कभी साकार नहीं हुए। यह जनता द्वारा इन नए रंगीन चित्रों को हल्के गर्मजोशी से स्वीकार किए जाने का परिणाम हो सकता है। इस बेहतर टेक्निकलर प्रक्रिया के साथ दो स्वतंत्र रूप से निर्मित विशेषताएँ भी बनाई गईंः लेगॉन्गः डांस ऑफ द वर्जिन्स (1934) और क्लियो द टाइगर (1935)। टेक्नीकलर प्रोसेस 2 या 3 में बनाई गई फिल्मों के मूल कैमरा नकारात्मक में से बहुत कम बच जाते हैं। 1940 के दशक के अंत में, स्टूडियो द्वारा सामग्री को पुनः प्राप्त करने से इनकार करने के बाद, अधिकांश को स्पेस-क्लियरिंग चाल में टेक्नीकलर में भंडारण से हटा दिया गया था। 1950 के दशक में बचे मूल टेक्निकलर प्रिंटों का उपयोग अक्सर टेलीविजन के लिए काले और सफेद प्रिंट बनाने के लिए किया जाता था और उसके बाद उन्हें हटा दिया जाता था। यह बताता है कि इतनी सारी प्रारंभिक रंगीन फिल्में आज केवल काले और सफेद रंग में क्यों मौजूद हैं। वार्नर ब्रदर्स, जिसने टॉकीज़ की शुरुआत के साथ एक छोटे से प्रदर्शक से एक बड़े स्टूडियो में प्रवेश किया था, ने अपनी फिल्मों को बढ़ाने के लिए टेक्नीकलर की छपाई को शामिल किया। अन्य निर्माताओं ने वार्नर ब्रदर्स के उदाहरण का अनुसरण करते हुए या तो टेक्नीकलर, या इसके प्रतिद्वंद्वियों में से एक, जैसे ब्रूस्टर कलर और मल्टीकलर (बाद में सिनेकलर) के साथ रंगों में विशेषताएँ बनाईं। नतीजतन, रंगों की शुरुआत ने फिल्म देखने वालों की संख्या को उस हद तक नहीं बढ़ाया जहां यह किफायती था। यह और महामंदी ने फिल्म स्टूडियो के वित्त पर गंभीर रूप से दबाव डाला और टेक्नीकलर की पहली वित्तीय सफलताओं का अंत कर दिया। थ्री-स्ट्रिप टेक्निकलर प्रोसेस 4: डेवलपमेंट एंड इंट्रोडक्शन टेक्निकलर ने 1924 की शुरुआत में एक पूर्ण-रंगीन प्रक्रिया की कल्पना की थी, और 1929 तक सक्रिय रूप से ऐसी प्रक्रिया विकसित कर रहा था। हॉलीवुड ने 1929 और 1930 में टेक्नीकलर का इतना अधिक उपयोग किया कि कई लोगों का मानना था कि फीचर फिल्म उद्योग जल्द ही विशेष रूप से रंगीन फिल्मों का निर्माण करेगा। हालाँकि, 1931 तक, महामंदी ने फिल्म उद्योग पर अपना प्रभाव डाला था, जिसने खर्चों में कटौती करना शुरू कर दिया था। रंगीन फिल्मों का निर्माण 1932 तक नाटकीय रूप से कम हो गया था, जब बर्टन वेस्कॉट और जोसेफ ए। बॉल ने एक नए तीन रंग के मूवी कैमरे पर काम पूरा किया। पिछली फिल्मों के सीमित लाल-हरे रंग के विपरीत, टेक्निकलर अब स्टूडियो को रंगों की एक पूरी श्रृंखला का वादा कर सकता है। नए कैमरे ने एक साथ काले और सफेद फिल्म की तीन पट्टियों को उजागर किया, जिनमें से प्रत्येक ने स्पेक्ट्रम का एक अलग रंग दर्ज किया। नई प्रक्रिया 1955 में अंतिम टेक्निकलर फीचर फिल्म के निर्माण तक चली। अधिकांश प्रारंभिक प्राकृतिक-रंग प्रक्रियाओं पर तकनीकी रंग का लाभ यह था कि यह एक योगात्मक के बजाय एक घटाव संश्लेषण थाः योगात्मक किनेमाकलर और क्रोनोक्रोम प्रक्रियाओं के विपरीत, तकनीकी रंग प्रिंटों को किसी विशेष प्रक्षेपण उपकरण की आवश्यकता नहीं थी। योजक डुफायकलर प्रक्रिया के विपरीत, प्रक्षेपित छवि को प्रकाश-अवशोषित और आक्रामक मोज़ेक रंग फिल्टर परत द्वारा मंद नहीं किया गया था। बहुत महत्वपूर्ण बात यह है कि प्रतिस्पर्धी घटाव प्रणालियों की तुलना में, टेक्नीकलर ने उच्च छवि गुणवत्ता और मुद्रण की गति के बीच सबसे अच्छा संतुलन प्रदान किया। मिचेल कैमरा कॉर्पोरेशन द्वारा टेक्नीकलर के विस्तृत विनिर्देशों के लिए निर्मित टेक्नीकलर प्रोसेस 4 कैमरे में एक बीम स्प्लिटर था जिसमें एक स्प्लिट-क्यूब प्रिज्म, रंग फिल्टर और काले और सफेद फिल्म के तीन अलग-अलग रोल (इसलिए "तीन-पट्टी" पदनाम) के अंदर आंशिक रूप से प्रतिबिंबित सतह थी। बीम स्प्लिटर ने कैमरा लेंस के माध्यम से आने वाले प्रकाश के एक तिहाई हिस्से को परावर्तक और एक हरे रंग के फिल्टर से गुजरने और पट्टियों में से एक पर एक छवि बनाने की अनुमति दी, जिसने इसलिए स्पेक्ट्रम के केवल हरे रंग के प्रभुत्व वाले तीसरे हिस्से को दर्ज किया। अन्य दो-तिहाई दर्पण द्वारा बगल में परावर्तित किया गया था और एक मैजेंटा फिल्टर के माध्यम से पारित किया गया था, जो हरी रोशनी को अवशोषित करता था और स्पेक्ट्रम के केवल लाल और नीले तिहाई हिस्से को गुजरने देता था। इस फिल्टर के पीछे फिल्म की अन्य दो पट्टियाँ थीं, उनके पायस को आमने-सामने संपर्क में दबाया जाता था। सामने की फिल्म एक लाल-अंधा ऑर्थोक्रोमैटिक प्रकार की थी जिसमें केवल नीली रोशनी दर्ज की गई थी। इसके पायस की सतह पर एक लाल-नारंगी परत थी जो नीली रोशनी को इसके पीछे की फिल्म के लाल-संवेदनशील पैनक्रोमैटिक पायस पर जारी रखने से रोकती थी, जिसने इसलिए स्पेक्ट्रम का केवल लाल-प्रधान तिहाई दर्ज किया। तीन परिणामी नकारात्मकों में से प्रत्येक को एक विशेष मैट्रिक्स फिल्म पर मुद्रित किया गया था। प्रसंस्करण के बाद, प्रत्येक मैट्रिक्स जिलेटिन रिलीफ के रूप में फिल्म फ्रेम की श्रृंखला का लगभग अदृश्य प्रतिनिधित्व था, सबसे मोटा (और सबसे अवशोषक) जहां प्रत्येक छवि सबसे गहरी और सबसे पतली थी जहां यह सबसे हल्की थी। प्रत्येक मैट्रिक्स को उस पर मुद्रित नकारात्मक द्वारा दर्ज किए गए प्रकाश के रंग के पूरक रंग में भिगोया गया थाः लाल के लिए स्यान, हरे के लिए मैजेंटा और नीले के लिए पीला (रंग मुद्रण की तकनीकी चर्चा के लिए CMYK रंग मॉडल भी देखें)। पहले से मुद्रित साउंडट्रैक और फ्रेम लाइनों के साथ काले और सफेद फिल्म की एक स्पष्ट पट्टी को पहले एक मोर्डेंट समाधान के साथ इलाज किया गया और फिर बदले में तीन डाई-लोडेड मैट्रिक्स फिल्मों में से प्रत्येक के संपर्क में लाया गया, जिससे पूरी रंगीन छवि का निर्माण हुआ। प्रत्येक डाई को प्राप्त करने वाली पट्टी पर जिलेटिन कोटिंग द्वारा अवशोषित या आत्मसात किया जाता था, न कि केवल इसकी सतह पर जमा किया जाता था, इसलिए "डाई इम्बिबिशन" शब्द। कड़ाई से कहें तो, यह एक यांत्रिक मुद्रण प्रक्रिया है, जो ऑफसेट मुद्रण या लिथोग्राफी के साथ बहुत कम तुलनीय है, न कि एक फोटोग्राफिक, क्योंकि वास्तविक मुद्रण में प्रकाश के संपर्क में आने से होने वाला रासायनिक परिवर्तन शामिल नहीं होता है। प्रक्रिया के शुरुआती वर्षों के दौरान, रिसीवर फिल्म को हरे रंग की पट्टी, तथाकथित की, या के, रिकॉर्ड से प्राप्त 50 प्रतिशत काले और सफेद छवि के साथ पूर्व-मुद्रित किया गया था। इस प्रक्रिया का उपयोग बड़े पैमाने पर चित्र में महीन किनारों को ढकने के लिए किया जाता था जहां रंग अवास्तविक रूप से मिल जाते थे (जिसे फ्रिंजिंग के रूप में भी जाना जाता है)। इस अतिरिक्त काले रंग ने अंतिम प्रिंट के विपरीत को बढ़ा दिया और किसी भी फ्रिंजिंग को छिपा दिया। हालांकि, इसके परिणामस्वरूप समग्र रंगीनता से समझौता किया गया था। 1944 में, टेक्निकलर ने इन कमियों को पूरा करने के लिए प्रक्रिया में सुधार किया था और के रिकॉर्ड को समाप्त कर दिया गया था। डिज्नी कालमस द्वारा जल्दी अपनाए जाने पर वॉल्ट डिज्नी ने अपने एक सिली सिम्फनी कार्टून, फ्लावर्स एंड ट्रीज (1932) को प्रोसेस 4, नई "थ्री-स्ट्रिप" प्रक्रिया में शूट करने के लिए आश्वस्त किया। पूर्ण-रंगीन टेक्नीकलर में क्षमता को देखते हुए, डिज्नी ने एनिमेटेड फिल्मों में प्रक्रिया के उपयोग के लिए एक विशेष अनुबंध पर बातचीत की जो सितंबर 1935 तक बढ़ा। फ्लेशर स्टूडियो और यूबी इवर्क्स स्टूडियो जैसे अन्य एनीमेशन निर्माताओं को बंद कर दिया गया था-उन्हें या तो दो-रंगीन टेक्निकलर सिस्टम के लिए समझौता करना पड़ा या सिनेकलर जैसी प्रतिस्पर्धी प्रक्रिया का उपयोग करना पड़ा। फ्लावर्स एंड ट्रीज दर्शकों और आलोचकों के साथ समान रूप से सफल रही, और सर्वश्रेष्ठ एनिमेटेड लघु फिल्म के लिए पहला अकादमी पुरस्कार जीता। 1933 के बाद के सभी सिली सिम्फनी को तीन-पट्टी प्रक्रिया के साथ शूट किया गया था। वन सिली सिम्फनी, थ्री लिटिल पिग्स (1933) ने दर्शकों को इतनी सकारात्मक प्रतिक्रिया दी कि यह उन फीचर फिल्मों पर हावी हो गई जिनके साथ इसे दिखाया गया था। हॉलीवुड में फिर से रंगीन फिल्मों की चर्चा हो रही थी। फॉर्च्यून पत्रिका के अनुसार, "आर. के. ओ. रेडियो पिक्चर्स के निर्माता और किंग कांग (1933) के निदेशक मेरियन सी. कूपर ने एक सिली सिम्फनी देखी और कहा कि वह फिर कभी एक श्वेत-श्याम फिल्म नहीं बनाना चाहते।" हालांकि डिज्नी के पहले 60 या उससे अधिक टेक्निकलर कार्टूनों में तीन-पट्टी वाले कैमरे का उपयोग किया गया था, एक बेहतर "क्रमिक प्रदर्शन" ("एसई") प्रक्रिया को अपनाया गया था। तीन-पट्टी प्रक्रिया के इस बदलाव को मुख्य रूप से कार्टून के काम के लिए डिज़ाइन किया गया थाः कैमरे में काले और सफेद नकारात्मक फिल्म की एक पट्टी होगी, और प्रत्येक एनीमेशन सेल को तीन बार फोटो खींचा जाएगा, तीन अनुक्रमिक फ्रेम पर, बारी-बारी से लाल, हरे और नीले रंग के फिल्टर (तथाकथित "टेक्निकलर कलर व्हील", फिर एक्मे, प्रोड्यूसर्स सर्विस और फोटो-सॉनिक्स एनीमेशन कैमरों का एक विकल्प)। लाल, हरे और नीले रंग के अभिलेखों से उनके पूरक रंगों, स्यान, मैजेंटा और पीले रंग में तीन अलग-अलग डाई ट्रांसफर प्रिंटिंग मैट्रिक्स बनाए जाएंगे। डिज्नी की "ट्रू लाइफ एडवेंचर" लाइव-एक्शन श्रृंखला में भी क्रमिक प्रदर्शन का उपयोग किया गया था, जिसमें मूल 16 मिमी लो-कंट्रास्ट कोडाक्रोम कमर्शियल लाइव एक्शन फुटेज को पहले 16 मिमी तत्व के एक पास में 35 मिमी फाइन-ग्रेन एसई नकारात्मक तत्व पर डुप्लिकेट किया गया था, जिससे 16 मिमी मूल के घिसने को कम किया गया, और रंगों के बीच पंजीकरण त्रुटियों को भी समाप्त किया गया। इसके बाद लाइव-एक्शन एस. ई. नेगेटिव ने अन्य टेक्नीकलर प्रक्रियाओं में प्रवेश किया और आवश्यकतानुसार एस. ई. एनीमेशन और थ्री-स्ट्रिप स्टूडियो लाइव-एक्शन के साथ शामिल किया गया, जिससे संयुक्त परिणाम प्राप्त हुआ। हॉलीवुड को आश्वस्त करना स्टूडियो लाइव-एक्शन फीचर प्रोडक्शन के लिए तीन रंगों के टेक्निकलर को अपनाने के लिए तैयार थे, अगर यह व्यवहार्य साबित हो सकता है। थ्री-स्ट्रिप टेक्निकलर की शूटिंग के लिए बहुत उज्ज्वल प्रकाश की आवश्यकता थी, क्योंकि फिल्म की गति ए. एस. ए. 5 की बेहद धीमी थी। वह, और कैमरों का बड़ा हिस्सा और तीन-रंगीन छायांकन के साथ अनुभव की कमी ने स्टूडियो बोर्डरूम में संदेह पैदा कर दिया। फॉर्च्यून पत्रिका में अक्टूबर 1934 के एक लेख में जोर देकर कहा गया कि टेक्नीकलर, एक निगम के रूप में, इस मायने में उल्लेखनीय था कि इसने अपने निवेशकों को इस तथ्य के बावजूद काफी खुश रखा कि यह अपने अस्तित्व के सभी वर्षों में केवल दो बार लाभ में रहा था, दशक के अंत में शुरुआती उछाल के दौरान। एक अच्छी तरह से प्रबंधित कंपनी, जिसका आधा स्टॉक कालमस के प्रति वफादार गुट द्वारा नियंत्रित था, टेक्नीकलर को कभी भी अपने बैंकरों या गैर-मित्रवत शेयरधारकों को कोई नियंत्रण नहीं देना पड़ा। 30 के दशक के मध्य में, एम. जी. एम. को छोड़कर सभी प्रमुख स्टूडियो वित्तीय मंदी में थे, और एक रंग प्रक्रिया जिसने वास्तव में दृश्य स्पेक्ट्रम को पुनः प्रस्तुत किया, उसे बीमार उद्योग के लिए एक संभावित शॉट-इन-द-आर्म के रूप में देखा गया। नवंबर 1933 में, टेक्नीकलर के हर्बर्ट कालमस और आर. के. ओ. ने 1934 में तीन-स्ट्रिप टेक्नीकलर फिल्मों के निर्माण की योजना की घोषणा की, जिसकी शुरुआत एन हार्डिंग ने एक अनुमानित फिल्म द वर्ल्ड आउटसाइड में अभिनय से की। थ्री-स्ट्रिप टेक्निकलर का लाइव-एक्शन उपयोग पहली बार मेट्रो-गोल्डविन-मेयर फीचर द कैट एंड द फिडल के एक संगीतमय नंबर में देखा गया था, जो 16 फरवरी, 1934 को रिलीज़ हुआ था। 1 जुलाई को, एम. जी. एम. ने वॉल्ट डिज़नी द्वारा निर्मित एक टेक्निकलर कार्टून अनुक्रम "हॉट चोक-लेट सोल्जर्स" के साथ हॉलीवुड पार्टी जारी की। उस वर्ष 28 जुलाई को, वार्नर ब्रदर्स ने सर्विस विद ए स्माइल जारी किया, जिसके बाद गुड मॉर्निंग, ईव! 22 सितंबर को, दोनों लियोन एरोल अभिनीत कॉमेडी लघु फिल्में थीं और तीन-स्ट्रिप टेक्निकलर में फिल्माई गई थीं। टेक्नीकलर निवेशकों द्वारा बनाई गई एक फिल्म कंपनी पायनियर पिक्चर्स ने फिल्म का निर्माण किया, जिसे आमतौर पर तीन-स्ट्रिप प्रक्रिया में शूट की गई पहली लाइव-एक्शन लघु फिल्म के रूप में श्रेय दिया जाता है, ला कुकाराचा 31 अगस्त, 1934 को रिलीज़ हुई। ला कुकाराचा एक दो-रील संगीतमय कॉमेडी है जिसकी लागत $65,000 है, जो एक समतुल्य काले और सफेद दो-रीलर की लागत से लगभग चार गुना अधिक है। आर. के. ओ. द्वारा जारी यह लघु फिल्म लाइव-एक्शन फिल्मों के लिए एक व्यवहार्य माध्यम के रूप में नए टेक्नीकलर को पेश करने में सफल रही। तीन-स्ट्रिप प्रक्रिया का उपयोग 1934 के दौरान बनाई गई कई फिल्मों के लिए फिल्माए गए कुछ छोटे दृश्यों में भी किया गया था, जिसमें जॉर्ज अर्लिस के साथ द हाउस ऑफ रॉथ्सचाइल्ड (ट्वेंटिएथ सेंचुरी पिक्चर्स/यूनाइटेड आर्टिस्ट्स) और एडी कैंटर के साथ किड मिलियंस (सैमुअल गोल्डविन स्टूडियो) के अंतिम दृश्य शामिल थे। पायनियर/आर. के. ओ. की बेकी शार्प (1935) पूरी तरह से तीन-स्ट्रिप टेक्निकलर में खींची गई पहली फीचर फिल्म बन गई। शुरू में, तीन-पट्टी वाले टेक्निकलर का उपयोग केवल घर के अंदर किया जाता था। 1936 में, द ट्रेल ऑफ द लोनसम पाइन प्रभावशाली परिणामों के साथ बाहरी अनुक्रमों वाला पहला रंगीन उत्पादन बन गया। स्नो व्हाइट एंड द सेवन ड्वार्फ्स (1937) की शानदार सफलता, जो दिसंबर 1937 में रिलीज़ हुई और 1938 की सबसे अधिक कमाई करने वाली फिल्म बन गई, ने स्टूडियो का ध्यान आकर्षित किया। सीमाएँ और कठिनाइयाँ टेक्नीकलर की तीन-पट्टी प्रक्रिया की एक बड़ी कमी यह थी कि कैमरों को एक विशेष, भारी, बड़ी मात्रा में ध्वनि झपकाने की आवश्यकता होती थी। फिल्म स्टूडियो टेक्नीकलर कैमरे नहीं खरीद सकते थे, केवल उन्हें अपने निर्माण के लिए किराए पर ले सकते थे, जिसमें कैमरा तकनीशियन और एक "रंग पर्यवेक्षक" होता था ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि सेट, वेशभूषा और साज-सज्जा प्रणाली की सीमाओं से आगे न बढ़े। अक्सर कई शुरुआती प्रस्तुतियों में, पर्यवेक्षक नताली कालमस थीं, जो हर्बर्ट कालमस की पूर्व पत्नी और कंपनी की आंशिक मालिक थीं। निर्देशकों को उनके साथ बहुत कठिनाई थी; विन्सेन्ट मिनेल्ली ने कहा, "मैं श्रीमती कालमस की नजर में कुछ भी सही नहीं कर सकती थी।" कालमस ने "टेक्निकलर डायरेक्टर" शीर्षक को प्राथमिकता दी, हालांकि ब्रिटिश लाइसेंसधारी आम तौर पर "कलर कंट्रोल" पर जोर देते थे ताकि फिल्म निर्देशक के शीर्षक को "कमजोर" न किया जा सके। उन्होंने कई "सहयोगियों" के साथ काम किया, जिनमें से कई बिना मान्यता के चले गए, और उनकी सेवानिवृत्ति के बाद, इन सहयोगियों को लाइसेंसधारियों को स्थानांतरित कर दिया गया, उदाहरण के लिए, लियोनार्ड डॉस फॉक्स जा रहे थे, जहाँ उन्होंने फॉक्स के डीलक्स कलर के लिए वही कार्य किया। छवि को विभाजित करने की प्रक्रिया ने फिल्म स्टॉक तक पहुंचने वाले प्रकाश की मात्रा को कम कर दिया। चूँकि उपयोग किए गए स्टॉक की फिल्म की गति काफी धीमी थी, प्रारंभिक टेक्निकलर प्रस्तुतियों के लिए काले और सफेद उत्पादन की तुलना में अधिक मात्रा में प्रकाश की आवश्यकता थी। यह बताया गया है कि द विज़ार्ड ऑफ़ ओज़ के फिल्म सेट पर गर्म स्टूडियो रोशनी से तापमान अक्सर 100 डिग्री फ़ारेनहाइट (38 डिग्री सेल्सियस) से अधिक हो जाता है, और कुछ अधिक भारी वेशभूषा वाले पात्रों को बड़े पानी के सेवन की आवश्यकता होती है। कुछ अभिनेताओं और अभिनेत्रियों ने दावा किया कि अपने अत्यधिक ऐक्टिनिक पराबैंगनी के साथ कार्बन चाप रोशनी के उच्च स्तर से उनकी आंखों को स्थायी नुकसान हुआ है। अतिरिक्त प्रकाश व्यवस्था, फिल्म की तीन गुना मात्रा और डाई ट्रांसफर प्रोजेक्शन प्रिंट के निर्माण के खर्च के कारण, टेक्नीकलर ने उच्च फिल्म बजट की मांग की। फिल्म की एक पट्टी पर तीन पायस परतों में तीन प्राथमिक रंगों को रिकॉर्ड करने वाली ईस्टमैनकलर और गिरावट रंगीन फिल्मों की शुरुआत 1930 के दशक के मध्य में संयुक्त राज्य अमेरिका में ईस्टमैन कोडक द्वारा की गई थी (1935 में 16 मिमी घरेलू फिल्मों के लिए कोडाक्रोम, फिर 1936 में 8 मिमी घरेलू फिल्मों और 35 मिमी स्लाइड के लिए) और जर्मनी में अगफा (1936 में बाद में घरेलू फिल्मों और स्लाइड दोनों के लिए एगफैकलर न्यू)। टेक्नीकलर ने 1941 में मोनोपैक, एक सिंगल-स्ट्रिप कलर रिवर्सल फिल्म (कोडाक्रोम का 35 मिमी लोअर-कंट्रास्ट संस्करण) को उस स्थान पर उपयोग के लिए पेश किया जहां भारी तीन-स्ट्रिप कैमरा अव्यावहारिक था, लेकिन छवि के उच्च दाने ने इसे स्टूडियो के काम के लिए अनुपयुक्त बना दिया। ईस्टमैन कोडक ने 1950 में अपनी पहली 35 मिमी रंगीन मोशन पिक्चर नकारात्मक फिल्म पेश की। ईस्टमैनकलर का उपयोग करने वाली पहली व्यावसायिक फीचर फिल्म कनाडा के राष्ट्रीय फिल्म बोर्ड की वृत्तचित्र रॉयल जर्नी थी, जो दिसंबर 1951 में रिलीज़ हुई थी। 1952 में, ईस्टमैन कोडक ने एक उच्च गुणवत्ता वाली रंगीन प्रिंट फिल्म पेश की, जिससे स्टूडियो को महंगी डाई इम्बिबिशन प्रक्रिया के लिए टेक्नीकलर को भेजने के विपरीत मानक फोटोग्राफिक प्रक्रियाओं के माध्यम से प्रिंट बनाने की अनुमति मिली। उसी वर्ष, टेक्नीकलर लैब ने अपनी डाई हस्तांतरण प्रक्रिया (आंतरिक रूप से 'ट्राई-रोबो' के रूप में जाना जाता है-तीन-स्ट्रिप के लिए इतालवी) को ट्रिपल मैट्रिक्स और इम्बिबिशन प्रिंट प्राप्त करने के लिए सीधे ईस्टमैनकलर नकारात्मक, साथ ही साथ अन्य स्टॉक जैसे अंस्को और ड्यूपॉन्ट रंग स्टॉक से अनुकूलित किया। फॉक्सफायर (1955), जिसे 1954 में यूनिवर्सल द्वारा फिल्माया गया था, जिसमें जेन रसेल और जेफ चांडलर ने अभिनय किया था, एक टेक्नीकलर तीन-पट्टी वाले कैमरे के साथ खींची गई आखिरी अमेरिकी-निर्मित विशेषता थी। ओटो हेलर द्वारा प्रोसेस 4 में शूट की जाने वाली अंतिम ब्रिटिश फिल्मों में से एक 1955 की द लेडीकिलर्स की लोकप्रिय ईलिंग कॉमेडी थी। हॉलीवुड 3-डी के क्रेज को भुनाने के प्रयास में, टेक्नीकलर ने मार्च 1953 में 3-डी फिल्मों के लिए अपने स्टीरियोस्कोपिक कैमरे का अनावरण किया। रिग में दो तीन-स्ट्रिप कैमरों का उपयोग किया गया था, जो एक बार में फिल्म के कुल छह स्ट्रिप्स (बाईं आंख के लिए तीन और दाईं आंख के लिए तीन) चलाते थे। इस कैमरा सेट-अप के साथ केवल दो फिल्मों की शूटिंग की गईः फ्लाइट टू टेंजियर (1953) और मार्टिन और लुईस की कॉमेडी मनी फ्रॉम होम (1954)। एक समान, लेकिन अलग प्रणाली का उपयोग एक अलग कंपनी द्वारा किया गया था, जिसमें रॉयल रिवर नामक एक ब्रिटिश लघु फिल्म के लिए दो तीन-पट्टियों वाले कैमरों का उपयोग किया गया था। जैसे ही टेक्नीकलर प्रक्रिया का अंत स्पष्ट हो गया, कंपनी ने वाइड-स्क्रीन फोटोग्राफी के लिए अपने तीन-रंगीन कैमरों को फिर से तैयार किया, और 1957 में टेक्निरामा प्रक्रिया की शुरुआत की। कंपनी द्वारा शुरू किए गए अन्य प्रारूपों में विस्टाविज़न, टॉड-एओ और अल्ट्रा पैनाविज़न 70 शामिल थे। वे सभी तीन-पट्टी नकारात्मक की तुलना में एक सुधार थे, क्योंकि नकारात्मक प्रिंट-डाउन ने तेज और महीन अनाज डाई हस्तांतरण प्रतियां उत्पन्न कीं। 1960 के दशक के मध्य तक, डाई-ट्रांसफर प्रक्रिया अंततः संयुक्त राज्य अमेरिका में बहुत महंगी और प्रिंट निकालने में बहुत धीमी होने के कारण पक्ष से बाहर हो गई। अमेरिका में स्क्रीन की बढ़ती संख्या के साथ, 200-250 प्रिंटों के मानक संचालन में वृद्धि हुई। और जबकि डाई-ट्रांसफर प्रिंटिंग से बेहतर रंगीन प्रिंटिंग प्राप्त हुई, पूरे देश में प्रयोगशालाओं में उच्च गति वाले प्रिंटों की संख्या कम, धीमी संख्या में प्रिंटों से अधिक थी जो केवल टेक्नीकलर की प्रयोगशालाओं में ही उपलब्ध थी। टेक्नीकलर द्वारा मुद्रित अंतिम अमेरिकी फिल्मों में से एक द गॉडफादर पार्ट II (1974) थी। 1975 में, यूएस डाई ट्रांसफर प्लांट को बंद कर दिया गया और टेक्नीकलर केवल ईस्टमैन प्रोसेसर बन गया। 1977 में, रोम में छोड़े गए अंतिम डाई-ट्रांसफर प्रिंटर का उपयोग डारिओ अर्जेंटीना ने अपनी डरावनी फिल्म सुस्पिरिया के लिए प्रिंट बनाने के लिए किया था। 1980 में, इतालवी टेक्नीकलर संयंत्र ने डाई हस्तांतरण का मुद्रण बंद कर दिया। ब्रिटिश लाइन को 1978 में बंद कर दिया गया था और बीजिंग फिल्म एंड वीडियो लैब को बेच दिया गया था जिसने चीन को उपकरण भेज दिए थे। चीन और हांगकांग की कई फिल्में टेक्निकलर डाई ट्रांसफर प्रक्रिया में बनाई गईं, जिनमें झांग यिमौ की जू डू (1990) और यहां तक कि रिचर्ड डब्ल्यू हैन्स द्वारा निर्देशित एक अमेरिकी फिल्म, स्पेस एवेंजर (1989) भी शामिल थी। बीजिंग लाइन को 1993 में कई कारणों से बंद कर दिया गया था, जिसमें घटिया प्रसंस्करण भी शामिल था। 1995 के बाद उपयोग डाई हस्तांतरण प्रक्रिया का पुनः परिचय 1997 में, टेक्नीकलर ने सामान्य फिल्म मुद्रण के लिए डाई हस्तांतरण प्रक्रिया को फिर से शुरू किया। 1960 और 1970 के दशक की मुद्रण प्रक्रिया का एक परिष्कृत संस्करण, इसका उपयोग द विज़ार्ड ऑफ़ ओज़, गॉन विद द विंड, रियर विंडो, फनी गर्ल और एपोकैलिप्स नाउ रेडक्स जैसी फिल्मों के पुनर्स्थापन में सीमित आधार पर किया गया था। इसके पुनः परिचय के बाद, रंग हस्तांतरण प्रक्रिया का उपयोग कई बड़े बजट, आधुनिक हॉलीवुड प्रस्तुतियों में किया गया था। इनमें बुलवर्थ, द थिन रेड लाइन, गॉडजिला, टॉय स्टोरी 2 और पर्ल हार्बर शामिल थे। थॉमसन द्वारा कंपनी को खरीदने के बाद 2002 में टेक्नीकलर द्वारा डाई-ट्रांसफर प्रक्रिया को बंद कर दिया गया था। 1990 के दशक के अंत तक, फिल्म अभिलेखीय समुदाय में रंग हस्तांतरण प्रक्रिया के अभी भी अपने फायदे थे। चूंकि डाई हस्तांतरण प्रक्रिया में स्थिर एसिड रंगों का उपयोग किया जाता है, इसलिए टेक्निकलर प्रिंट को अभिलेखीय गुणवत्ता माना जाता है। डाई ट्रांसफर युग का एक टेक्निकलर प्रिंट उचित भंडारण के साथ दशकों तक अपने मूल रंगों को लगभग अपरिवर्तित रखेगा, जबकि 1983 से पहले उत्पादित ईस्टमैनकलर स्टॉक पर मुद्रित प्रिंट पराबैंगनी प्रकाश और कम स्थिर प्रकाश रासायनिक रंगों के परिणामस्वरूप गर्म, आर्द्र स्थितियों के संपर्क में आने के बाद रंग लुप्त हो सकते हैं। कुछ प्रिंटों पर लुप्तता इतनी तेजी से होती है कि कुछ मामलों में, कम से कम पांच से दस वर्षों के बाद, प्रिंट के रंग भूरे लाल रंग में बदल गए हैं। इसके अलावा, थ्री-स्ट्रिप कैमरा नेगेटिव सभी सिल्वर-आधारित ब्लैक-एंड-व्हाइट स्टॉक पर हैं, जो उचित हैंडलिंग के साथ समय के साथ अपरिवर्तित रहे हैं। यह हाल के वर्षों में महत्वपूर्ण हो गया है क्योंकि फिल्मों के लिए बड़े बाजार को घर पर देखने के लिए वीडियो प्रारूपों में स्थानांतरित किया गया है। वीडियो हस्तांतरण के लिए अब तक का सबसे अच्छा रंग गुणवत्ता नियंत्रण टेक्नीकलर नकारात्मक से ऑप्टिकल रूप से मुद्रण करके, या डिजिटल साधनों और मुद्रण के माध्यम से तीन-पट्टी काले और सफेद नकारात्मक को कम-विपरीत स्टॉक पर फिर से जोड़कर प्राप्त किया जाता है। निर्देशक जॉर्ज लुकास के पास तीन-स्ट्रिप अभिलेखीय नकारात्मक, और स्टार वार्स से बने एक या एक से अधिक इम्पिबिशन प्रिंट थे; इस "सुरक्षा" प्रतिलिपि को स्टार वार्स के 1997 के विशेष संस्करण को एक साथ रखने में रंग मूल्यों के लिए परामर्श दिया गया था। एक समस्या जो टेक्नीकलर नकारात्मकताओं के परिणामस्वरूप हुई है, वह है एक पट्टी से दूसरी पट्टी में संकुचन की दर। क्योंकि तीन-पट्टी नकारात्मक को तीन रोल पर शूट किया जाता है, वे भंडारण स्थितियों के आधार पर संकुचन की अलग-अलग दरों के अधीन होते हैं। आज, डिजिटल तकनीक अन्य नकारात्मकताओं के अनुरूप डिजिटल रूप से सिकुड़े हुए नकारात्मकताओं का आकार बदलकर नकारात्मकताओं को सटीक रूप से फिर से संरेखित करने की अनुमति देती है। जी, या ग्रीन, रिकॉर्ड को आमतौर पर संदर्भ के रूप में लिया जाता है क्योंकि यह उच्चतम रिज़ॉल्यूशन वाला रिकॉर्ड है। यह सही "हवा" (कैमरे के लेंस के संबंध में पायस की स्थिति) के साथ एक रिकॉर्ड भी है। सक्सेसिव एक्सपोजर (सिंगल-रोल आर. जी. बी.) टेक्नीकलर कैमरा नेगेटिव के साथ सिकुड़न और पुनः संरेखण (आकार बदलना) गैर-मुद्दे हैं। इस मुद्दे को समाप्त किया जा सकता था, तीन-पट्टी शीर्षकों के लिए, संरक्षण तत्व (महीन-अनाज सकारात्मक) क्रमिक एक्सपोजर होते, लेकिन इसके लिए संरक्षण तत्वों को 3,000 फीट या 6,000 फीट की आवश्यकता होती, जबकि तीन-पट्टी संयोजित कैमरा और संरक्षण तत्व 1,000 फीट या 2,000 फीट होते (हालांकि, उस लंबाई के तीन रिकॉर्ड की आवश्यकता होती है)। एक मुद्दा जिससे आधुनिक प्रजनन को जूझना पड़ा है, वह यह है कि तीन फिल्म स्ट्रिप्स का अंतर समान नहीं है। यह टेक्निकलर प्रिंटों पर प्रभाव डालता है कि (उदाहरण के लिए) सिनेमाई फीके होने से छवि का रंग संतुलन बदल जाता है क्योंकि छवि फीकी पड़ जाती है। डिजिटल मीडिया में स्थानांतरण ने अलग-अलग रंग संतुलन को ठीक करने का प्रयास किया है और यह काफी हद तक सफल रहा है। हालाँकि, कुछ विषम कलाकृतियाँ ऐसी बनी हुई हैं कि छवि के संतृप्त हिस्से गलत रंग दिखा सकते हैं। जहाँ एक लौ की छवि को शॉट में शामिल किया जाता है, यह शायद ही कभी अपेक्षित नारंगी/पीले रंग का होगा, जिसे अक्सर हरे रंग के रूप में दर्शाया जाता है। टेक्नीकलर कंपनी आज एक अत्यधिक सफल फिल्म प्रसंस्करण कंपनी बनी रही और बाद में वीडियो और ऑडियो डुप्लिकेशन (सीडी, वीएचएस और डीवीडी निर्माण) और डिजिटल वीडियो प्रक्रियाओं में शामिल हो गई। मैकएंड्रूज एंड फोर्ब्स ने 1982 में 100 मिलियन डॉलर में टेक्नीकलर, इंक. का अधिग्रहण किया, फिर 1988 में इसे ब्रिटिश फर्म कार्लटन कम्युनिकेशंस पीएलसी को 780 मिलियन डॉलर में बेच दिया। टेक्नीकलर, इंक. ने 2000 में फिल्म प्रसंस्करण कंपनी सी. एफ. आई. का अधिग्रहण किया। 2001 से, टेक्नीकलर फ्रांसीसी मुख्यालय इलेक्ट्रॉनिक्स और मीडिया समूह थॉमसन मल्टीमीडिया एसए का हिस्सा रहा है। थॉमसन समूह का नाम बदलकर "टेक्नीकलर एसए" कर दिया गया, जिससे पूरी कंपनी को उसकी अमेरिकी फिल्म प्रौद्योगिकी सहायक कंपनी के नाम पर फिर से ब्रांड किया गया। 24 जून, 2020 को, टेक्नीकलर ने संयुक्त राज्य अमेरिका में अध्याय 15 दिवालियापन के लिए दायर किया, जिसमें कोविड-19 को इसके प्रभाव का कारण बताया गया। मई 2021 में, टेक्नीकलर की पोस्ट-प्रोडक्शन इकाई का अधिग्रहण स्ट्रीमलैंड मीडिया द्वारा किया गया था। 27 सितंबर, 2022 को, टेक्नीकलर एसए, जो आईओटी, ब्रॉडबैंड और वीडियो समाधान व्यवसायों का रखरखाव करता है, ने वेंटिवा के रूप में रीब्रांड किया, जबकि वीएफएक्स, मोशन ग्राफिक्स और एनीमेशन व्यवसाय अब टेक्नीकलर क्रिएटिव स्टूडियो द्वारा संचालित किए जाते हैं; इन दोनों को सार्वजनिक रूप से स्वतंत्र कंपनियों के रूप में विभाजित किया गया था। डाई ट्रांसफर टेक्नीकलर के दृश्य सौंदर्य का उपयोग हॉलीवुड में किया जाना जारी है, आमतौर पर 20 वीं शताब्दी के मध्य में सेट की गई फिल्मों में। हावर्ड ह्यूजेस की जीवनी पर आधारित द एविएटर (2004) के कुछ हिस्सों में रंग प्रक्रियाओं की नकल करने के लिए डिजिटल रूप से हेरफेर किया गया था जो प्रत्येक दृश्य के दौरान उपलब्ध थे। ज्यादातर, एक फिल्म के क्रेडिट के दौरान, टेक्स्ट "कलर बाय टेक्निकलर" या "प्रिंट्स बाय टेक्निकलर" दिखाया जाता है। यह भी देखें फिल्म प्रारूपों की सूची रंगीन फिल्म प्रणालियों की सूची इमबाइबिशन डाई-ट्रांसफर प्रक्रिया प्रारंभिक रंगीन फीचर फिल्मों की सूची तीन-पट्टी तकनीकी रंगीन फिल्मों की सूची संदर्भ स्रोत फार्बर, मैनी। 2009 में। फिल्म पर फार्बरः मैनी फार्बर की पूर्ण फिल्म लेखन। रॉबर्ट पोलिटो द्वारा संपादित। अमेरिका का पुस्तकालय। आगे फ्रेड ई. बैस्टन, ग्लोरियस टेक्नीकलरः द मूवीज मैजिक रेनबो पढ़ें। ईस्टन स्टूडियो प्रेस, 2005। एड्रियन कॉर्नवेल-क्लाइन, रंगीन छायांकन। लंदन चैंपमैन एंड हॉल, 1951। लेटन, जेम्स-पियर्स, डेविडः द डॉन ऑफ टेक्नीकलर, 1915-1935। जॉर्ज ईस्टमैन हाउस, रोचेस्टर (एन. वाई.), 2015। रिचर्ड डब्ल्यू. हैन्स, टेक्नीकलर मूवीजः द हिस्ट्री ऑफ डाई ट्रांसफर प्रिंटिंग। मैकफारलैंड एंड कंपनी, 2003। जॉन वनर, हॉलीवुड के सभी उत्पादन का रंग में रूपांतरण। टोबी प्रकाशन, 2000। एलेनोरे किंग कालमस के साथ हर्बर्ट टी. कालमस, मिस्टर टेक्नीकलरः द फेसिनेटिंग स्टोरी ऑफ द जीनियस हू इन्वेंटेड टेक्नीकलर एंड फॉरएवर चेंज्ड द हिस्ट्री ऑफ सिनेमा। मैजिकइमेज फिल्मबुक, 1993। बाहरी लिंक टेक्नीकलर एसए कॉर्पोरेट वेबसाइट टेक्नीकलर ऐतिहासिक फिल्म रंगों की समयरेखा पर कई लिखित संसाधनों और टेक्नीकलर प्रिंटों की कई तस्वीरों के साथ। अमेरिकी वाइडस्क्रीन संग्रहालय में टेक्नीकलर इतिहास 3-स्ट्रिप टेक्नीकलर फिल्मों का डेटाबेस टेक्नीकलर 100:1914 में टेक्नीकलर का इतिहास ऑडियोविजुअल परिचय का अन्वेषण करें 1916 में ऑडियोविजुअल परिचय प्रसारण कंपनियां फिल्म और वीडियो प्रौद्योगिकी का इतिहास फिल्म मोशन पिक्चर फिल्म प्रारूपों का इतिहास टेक्नीकलर एसए अकादमी पुरस्कार तकनीकी उपलब्धि विजेता कंपनियों के लिए जिन्होंने अध्याय 15 दिवालियापन 2020 के लिए आवेदन किया है।