Threni (Stravinsky)
थ्रेनीः आईडी एस्ट लैमेंटेशनस जेरेमिया प्रोफेटे, जिसे आमतौर पर केवल थ्रेनी के रूप में जाना जाता है, इगोर स्ट्राविंस्की द्वारा एकल गायकों, कोरस और ऑर्केस्ट्रा के लिए वल्गेट की लैटिन में बुक ऑफ लैमेंटेशन के छंदों की एक संगीतमय सेटिंग है। यह स्ट्राविंस्की की रचनाओं में उनके पहले और सबसे लंबे पूरी तरह से डोडेकाफोनिक काम के रूप में महत्वपूर्ण है, लेकिन अक्सर इसका प्रदर्शन नहीं किया जाता है। इसे "कठोर" के रूप में वर्णित किया गया है, लेकिन एक कलाकार के रूप में उनके करियर में एक "चरम बिंदु" के रूप में भी, "आध्यात्मिक और शैलीगत दोनों रूप से महत्वपूर्ण" और उनकी सभी धार्मिक रचनाओं में "सबसे महत्वाकांक्षी और संरचनात्मक रूप से सबसे जटिल", और यहां तक कि "स्ट्राविंस्की के महानतम कार्यों में से एक" के रूप में भी वर्णित किया गया है। स्ट्राविंस्की ने वेनिस बिनाले के लिए 1957-1958 में थ्रेनी की रचना की, और इसे पहली बार सितंबर 1958 में वहां प्रदर्शित किया गया था। दो महीने बाद पेरिस में एक प्रदर्शन एक आपदा थी, जिसका कारण अपर्याप्त कलाकार और अपर्याप्त अभ्यास था। इसके कारण स्ट्राविंस्की, पियरे बुलेज़ और रॉबर्ट क्राफ्ट के बीच आपसी आरोप-प्रत्यारोप हुए। यह काम पहली बार 1958 में प्रकाशित हुआ था और पहली बार 1959 में संगीतकार द्वारा आयोजित एक रिकॉर्डिंग में रिकॉर्ड किया गया था। चूंकि थ्रेनी का उद्देश्य धार्मिक उपयोग के बजाय संगीत कार्यक्रम के लिए था, इसलिए स्ट्राविंस्की ने विलाप की पुस्तक के शुरुआती अध्यायों से पाठ को स्वतंत्र रूप से चुना। इसकी तीन चालें हैंः बड़ी केंद्रीय चाल दो बहुत छोटी चालों से घिरी होती है। अर्न्स्ट क्रेनेक ने 1942 में विलाप की एक रचना की, और स्ट्राविंस्की ने स्वीकार किया कि इसने उन्हें प्रभावित किया होगा। उन्होंने माना कि इस बात की संभावना कम थी कि तालिस, बर्ड और फिलिस्तीन सहित पुनर्जागरण संगीतकारों के कार्यों ने उन्हें प्रभावित किया था, हालांकि उन्होंने इस तरह के संगीत का अध्ययन किया था। स्ट्राविंस्की ने 1957 की गर्मियों और 1958 के वसंत के बीच थ्रेनी की रचना की, जिसकी शुरुआत 29 अगस्त 1957 को वेनिस में रहने वाले होटल के नाइट क्लब के पियानो पर की गई और अगले साल 27 मार्च से पहले इसे पूरा किया। यह पहली बार 23 सितंबर 1958 को वेनिस के स्कूला ग्रांडे डी सैन रोक्को के हॉल में प्रदर्शित किया गया था। संगीतकार ने एकल कलाकार उर्सुला ज़ोलनकोफ, जीन डेरौबैक्स, ह्यूज क्यूनोड, रिचर्ड रॉबिन्सन, चार्ल्स शारबैक और रॉबर्ट ओलिवर, एन. डी. आर. चोर और एन. डी. आर. सिनफोनिओरचेस्टर का संचालन किया। स्ट्राविंस्की ने प्रदर्शन को वेनिस बिनाले के निदेशक एलेसेंड्रो पियोवेसन को समर्पित किया, जिनकी हाल ही में मृत्यु हो गई थी। 14 नवंबर 1958 को पेरिस का पहला प्रदर्शन विनाशकारी था। स्टीफन वॉल्श के अनुसार, पियरे बुलेज़ पर्याप्त कलाकार प्राप्त करने के अपने वादे को पूरा करने में विफल रहे, और जिन्हें वे प्राप्त कर सकते थे वे कई बार टूट गए। शुरू में दर्शकों की प्रतिक्रिया विनम्र थी, लेकिन जब स्ट्राविंस्की ने लौटने और धनुष लेने से इनकार कर दिया, तो यह धीरे-धीरे मजाक में बदल गया। स्ट्राविंस्की ने कहा कि वह फिर कभी पेरिस में आयोजन नहीं करेंगे। स्ट्राविंस्की ने एक "निंदनीय संगीत कार्यक्रम" से अपमानित महसूस किया, प्रदर्शन के तुरंत बाद अपनी डायरी में लिखा कि यह "मेरे जीवन का सबसे दुखी संगीत कार्यक्रम" था और परिणाम के लिए बुलेज़ को दोषी ठहराया। रॉबर्ट क्राफ्ट कहते हैं कि बुलेज़ ने थ्रेनी का पूर्वाभ्यास करने का वादा किया था, लेकिन ऐसा करने में विफल रहे। फिर भी स्ट्राविंस्की को अपनी पत्नी और नादिया बोलांगर सहित परिवार और दोस्तों के अनुरोध के बावजूद संगीत कार्यक्रम को रद्द नहीं करने के लिए दोषी ठहराया गया था। यह स्वीकार करते हुए कि प्रदर्शन एक "विनाशकारी" था, बुलेज़ ने फिर भी जोर देकर कहा कि उन्होंने वास्तव में स्ट्राविंस्की के साथ पियानो रिहर्सल में भाग लिया था, जिन्हें उन्होंने गायकों के साथ अधिक दृढ़ होने के लिए मनाने की व्यर्थ कोशिश की थी। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि स्ट्राविंस्की "एक अच्छे संचालक नहीं थे; वे एक बहुत ही घटिया संचालक थे", और गायकों के साथ समस्याएं बढ़ गईं क्योंकि "क्राफ्ट द्वारा ऑर्केस्ट्रा की तैयारी नहीं की गई थी"। यह मानते हुए कि गायक "बिल्कुल भयानक" थे, बुलेज़ ने विरोध किया कि उन्हें अकेले नहीं, बल्कि ऐक्स-एन-प्रोवेंस उत्सव के प्रभारी एक एजेंट द्वारा चुना गया था। स्ट्राविंस्की ने स्वयं जनवरी 1959 में कोलंबिया सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ पहली रिकॉर्डिंग का संचालन किया। 1959 में एल. पी. पर पहली बार प्रकाशित होने के बाद से इस रिकॉर्डिंग को कई बार फिर से जारी किया गया है, और यह सोनी द्वारा स्ट्राविंस्की के कार्यों के 2007 के विमोचन का हिस्सा है। थ्रेनी को पहली बार 1958 में बूसी एंड हॉक्स द्वारा प्रकाशित किया गया था। बार लाइनों की कमी के कारण इस अंक से संचालन करना मुश्किल है। रॉबर्ट क्राफ्ट द्वारा इस बारे में पूछे जाने पर, स्ट्राविंस्की ने कहा, "आवाजें हमेशा लयबद्ध एकता में नहीं होती हैं। इसलिए, कोई भी बार लाइन मनमाने ढंग से कम से कम एक लाइन काटती है। उन्होंने संचालक को "केवल संगीत को गिनने की सलाह दी क्योंकि वह जोस्किन के मोटेट को गिनता है।" हालांकि, प्रतिबंध में कई बदलावों के साथ-साथ कुछ सुधारों के साथ एक संशोधित संस्करण 1965 में जारी किया गया था। स्ट्राविंस्की ने पहले ही 1950 के दशक में बारह-स्वर तकनीक का उपयोग किया था, दोनों में कैन्टिकम सैक्रम (1955) और एगोन (1957) में। लेकिन इनमें से कोई भी विशेष रूप से डोडेकाफोनिक नहीं है, जबकि थ्रेनी है। ऑर्केस्ट्रेशन थ्रेनी को एक सोप्रानो, एक कॉन्ट्राल्टो, दो टेनर और दो बास एकल कलाकार, कोरस और 2 बांसुरी का एक ऑर्केस्ट्रा, 2 ओबो, कोर एंग्लाइस, 2 क्लैरिनेट (एफ में दूसरा दोहरीकरण ऑल्टो क्लैरिनेट), बास क्लैरिनेट, कंट्राबास सरूसोफोन, फ्लुगलहॉर्न, 4 हॉर्न, 3 ट्रॉम्बोन्स (1 ऑल्टो, 1 टेनर, 1 बास), तुबा, तिम्पानी, तमतम, हार्प, सेलेस्टा, पियानो और स्ट्रिंग्स के लिए स्कोर किया जाता है। (फ्लुगलहॉर्न को वास्तव में प्रकाशक द्वारा "बिगुल" के रूप में सूचीबद्ध किया गया है, हालांकि स्कोर के शीर्ष पर "ऑर्केस्ट्रेशन" सूची में विनिर्देश "कंट्राल्टो बिगुल इन बी (फ्लुगलहॉर्न)" के लिए है, और स्कोर में ही, जहां अन्य सभी वाद्ययंत्रों का नाम इतालवी में रखा गया है, इसे फ्रेंच और जर्मन में "बिगुल सी-अल्टो (फ्लुगलहॉर्न)" कहा जाता है। हालाँकि, यह भाग फ्लूगलहॉर्न पर खेला जाता है। फ्लुगलहॉर्न के लिए फ्रांसीसी शब्द बिगुल ए पिस्टन है, और इतालवी शब्द फ्लिकोर्नो है।) सामान्य विशेषताएँ पाठ स्ट्राविंस्की ने वेनिस बिनाले के लिए थ्रेनी लिखा, धार्मिक उपयोग के लिए नहीं, और उन्होंने अपने संगीत उद्देश्यों के अनुरूप शब्दों को स्वयं चुना। पूरा पाठ कुस्टर के विश्लेषण में शामिल है। पाठ में हिब्रू अक्षर शामिल हैं जो यिर्मयाह के विलाप के कुछ अध्यायों में छंदों की शुरुआत करते हैं। ये हमेशा कोरस के लिए सेट किए जाते हैं और इनकी तुलना "एक पांडुलिपि को सुशोभित करने वाले प्रकाशित आद्याक्षरों की एक श्रृंखला" से की जाती है। संगीत शैली स्ट्राविंस्की ने खुद थ्रेनी में पिच के अपने उपचार को "एक प्रकार की 'ट्रायडिक एटोनलिटी' के रूप में वर्णित किया, जो उनके बैले स्कोर की" टोनलिटी रिपीटेशन "के साथ इसकी तुलना करता है। थ्रेनी तोपों का व्यापक उपयोग करता है। यह गाना बजानेवालों के समूह में स्वरहीन जप का भी उपयोग करता है-पहली बार स्ट्राविंस्की ने ऐसा किया था। स्कोर में एक बड़े ऑर्केस्ट्रा की आवश्यकता होती है, लेकिन इसे कभी भी टुट्टी में उपयोग नहीं किया जाता है, किसी भी एक समय में व्यक्तिगत रूप से चयनित वाद्ययंत्रों के छोटे समूहों को प्राथमिकता दी जाती है। थ्रेनी के लिए प्रमुख 12-टोन पंक्ति D-G-G-A-C-A-D-B-E-C-F-F है। स्ट्राविंस्की इस पंक्ति की टोनल-यहां तक कि डायटोनिक-संभावनाओं का काफी उपयोग करता है। हालांकि, स्ट्राविंस्की वास्तव में इस काम में बारह-स्वर तकनीक का गहराई से उपयोग नहीं करते हैं, जो मुक्त स्थानांतरण और संयोजन, चयन और पुनरावृत्ति पर निर्भर करता है, ताकि संगीत का चरित्र वास्तव में उनके पहले के कार्यों से बहुत अलग न होः "सेंसस स्पी" की शुरुआत, उदाहरण के लिए (विशेष रूप से ऑल्टो एकल में कई बार-बार नोट, और कोरस से बार-बार प्रतिक्रिया), रेनार्ड और लेस नोसेस को याद करते हैं, और शुरुआत की सेटिंग के पास स्ट्रिंग और कोरस के लिए दो छोटे मार्ग हिब्रू अक्षर कैप और रेस ऑर्फियस (1948) में स्थानों की याद दिलाते हैं। प्रभाव स्ट्राविंस्की की थ्रेनी को प्रभावित करने वाले काम की सबसे अधिक संभावना अर्न्स्ट क्रेनेक द्वारा लिखित 8-भाग की असंबद्ध गाना बजाने वाली मंडली के लिए लैमेंटेशिओ जेरेमिया प्रोफेटे, ओपस 93 है, जो 1942 में रचित थी, लेकिन केवल 1957 (थ्रेनी से एक साल पहले) में प्रकाशित हुई थी। स्ट्राविंस्की ने स्वयं कहा कि उन्हें यह काम पसंद आया, कि उन्होंने बारह-स्वर काउंटरप्वाइंट पर क्रेनेक का एक ग्रंथ पढ़ा था, और "शायद मेरी अपनी थ्रेनी [क्रेनेक के] विलाप के साथ संपर्क दिखाती है।" स्ट्राविंस्की का "क्वेरिमोनिया" खंड में बारलाइन के बजाय एक टैक्टस बीट पर भरोसा करने का निर्णय एक उदाहरण है। एडगर मर्रे थ्रेनी को क्रेनेक की तुलना में कम अभिव्यंजक पाते हैं, और थॉमस टालिस के विलापों की तरह। हालांकि, स्ट्राविंस्की ने यह स्वीकार करते हुए कि उन्होंने विलियम बर्ड और फिलिस्तीन द्वारा तालिस सेटिंग और कार्यों का अध्ययन किया था, यह नहीं माना कि उन्होंने उनके संगीत को प्रभावित किया था। अन्य समानताएं देखी गई हैं-उदाहरण के लिए, "क्वेरिमोनिया" में पुरुष-चौकड़ी प्रकरण का सुझाव शायद कार्लो गेसुअल्डो के एस्टिमस सम द्वारा दिया गया था-हालांकि ऐसी चीजों को "प्रभावों" की तुलना में "पहचान" के रूप में बेहतर वर्णित किया जा सकता है। बार 211 ("एन. यू. एन.: स्क्रूटेमर वियास नोस्ट्रास") से शुरू होने वाला मार्ग स्ट्राविंस्की के लिए एक नई लयबद्ध बनावट प्रस्तुत करता है, जो स्टॉकहॉसन के ज़ीटमेस की बहुस्तरीय लय से दृढ़ता से मिलता-जुलता है, जिसे रॉबर्ट क्राफ्ट स्ट्राविंस्की के घर में रचना के समय (16 जनवरी से 14 फरवरी 1958) अभ्यास कर रहे थे। स्ट्राविंस्की ने न केवल इन रिहर्सलों में भाग लिया, बल्कि बहुत रुचि के साथ स्कोर का पालन करते हुए ज़ीटमेज़ के लिए रिकॉर्डिंग सत्रों में भी भाग लिया। थ्रेनी का प्रकाशित अंक पृष्ठ पर सफेद स्थान के साथ मूक उपायों में डंडों को बदलने के सांकेतिक उपकरण को अपनाने के लिए स्ट्राविंस्की के कार्यों में से पहला है, एक विशेषता जो अक्सर 1916 की शुरुआत में स्ट्राविंस्की की पांडुलिपियों में पाई जाती है, लेकिन केवल इस बिंदु से प्रिंट में है। यह विशेषता स्टॉकहॉसन के अंक में भी पाई जाती है। पियरे बुलेज़ द्वारा अपने स्ट्रक्चर्स आई. ए. में उपयोग की गई श्रृंखला थ्रेनी के लिए रेखाचित्रों में पाई जाती है, लेकिन यह मूल रूप से स्ट्राविंस्की द्वारा वास्तव में उपयोग की गई पंक्ति से इतनी अलग है कि थ्रेनी के लिए इसकी प्रासंगिकता स्पष्ट नहीं है। मूवमेंट्स थ्रेनी में तीन आंदोलन हैं, जो यिर्मयाह के विलाप के तीन अध्यायों के अनुरूप हैं, जिनसे काम में उपयोग किए गए ग्रंथ लिए गए हैं। निम्नलिखित एक सारांश है। एंड्रयू कुस्टर की थीसिस में बाइबिल के किंग जेम्स संस्करण के अंग्रेजी के साथ-साथ एक विस्तृत संगीत विश्लेषण और पूरा लैटिन पाठ उपलब्ध है। 1. डी एलिगिया प्राइमा एक छोटे से आर्केस्ट्रा परिचय के बाद, आंदोलन "इन्सिपिट लैमेटेशियो जेरेमिया प्रोफेटे" (यहाँ भविष्यवक्ता यिर्मयाह का विलाप शुरू होता है) शब्दों के साथ शुरू होता है, जिसके बाद संगीत विलाप अध्याय 1,2 (पहला भाग), 5 (पहला भाग), 11 (अंतिम भाग) और 20 को सेट करता है। एक हिब्रू अक्षर उपयोग की जाने वाली प्रत्येक कविता (आलेफ, बेथ, हे, कैफ, रेश) से पहले आता है। 2. डी एलेगिया टर्टिया यह आंदोलन विलाप के अध्याय 3 के पाठ का उपयोग करता है, जिसमें तीन छंदों के प्रत्येक खंड से पहले एक हिब्रू पत्र होता है। यह अन्य दो आंदोलनों की संयुक्त तुलना में बहुत लंबा है, और इसे तीन खंडों में विभाजित किया गया हैः क्वेरिमोनिया (शिकायत) छंद 1-6 और 16-21 (हिब्रू अक्षरः आलेफ, बेथ, वाव, जायिन) का उपयोग करता है। सेंसस स्पी (आशा की भावना) छंदों 22-27,34-36,40-45 और 49-57 (हिब्रू अक्षरः हेथ, टेथ, लैम्ड, नन, समख, आयिन, त्सेडे, क़ोफ़) का उपयोग करता है। सोलासियम (सांत्वना) छंदों 58-64 (हिब्रू अक्षरः रेश, शिन, ताव) का उपयोग करता है। 3. यह काम का अब तक का सबसे छोटा आंदोलन है। यह "ओरेटियो जेरेमिया प्रोफेटे" (भविष्यवक्ता यिर्मयाह की प्रार्थना) शब्दों से शुरू होता है, जिसके बाद संगीत विलाप अध्याय 5, छंद 1,19 और 21 को सेट करता है। इस पाठ के साथ कोई हिब्रू अक्षर नहीं जुड़े हैं। डिस्कोग्राफी स्ट्राविंस्कीः थ्रेनी, यह विलाप है जेरेमिया पैगंबर (1957-58), इगोर स्ट्राविंस्की संचालन। बेथनी बियर्डस्ली (ओं); बीट्रिस क्रेब्स (कंट्राल्टो); विलियम लुईस और जेम्स वेनर (कार्यकाल); मैक मॉर्गन (बैरिटोन); रॉबर्ट ओलिवर (बास); द स्कोला कैंटोरम (ह्यूग रॉस, निर्देशक)। ); कोलंबिया सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा; इगोर स्ट्राविंस्की संचालन (5-6 जनवरी 1959, न्यूयॉर्क में रिकॉर्ड किया गया)। एल. पी. रिकॉर्डिंग, मोनोरल। कोलंबिया मास्टरवर्क्स एमएल 5383। न्यूयॉर्कः कोलंबिया रिकॉर्ड्स, 1959। स्ट्राविंस्कीः कोरल वर्क्स पर पुनः प्रकाशित। इगोर स्ट्राविंस्की ने लिगेसी 14 रिकॉर्ड किया। 2-एल. पी. सेट। सीबीएस 37527-37528। [एन. पी. ]: सीबीएस, 1981। इगोर स्ट्राविंस्की संस्करण पर पुनः प्रकाशित, खंड। 11. 2-सीडी सेट। सोनी एसएम2के 46301। [एन. पी. ]: सोनी क्लासिकल, 1991। डिस्क 21 (88697103112-21) पर पुनः जारी किया गया, "सेक्रेड वर्क्स वॉल्यूम। 2 ", इगोर स्ट्राविंस्की की कृतियाँ। 22-सीडी सेट। सोनी क्लासिकल 88697103112। न्यूयार्कः सोनी बीएमजी म्यूजिक एंटरटेनमेंट, 2007। स्ट्राविंस्की वॉल्यूम। VI: भजन संहिता, लेस नोसेस, यिर्मयाह का विलाप। द फिलहारमोनिया; द साइमन जॉली चोरेल; रॉबर्ट क्राफ्ट, कॉन्ड। लेस नोसेस में अंतर्राष्ट्रीय पियानो चौकड़ी, ट्रिस्टन फ्राई पर्क्यूशन एन्सेम्बल, एलिसन वेल्स (सोप्रानो), सुसान बिकले (मेज़ो-सोप्रानो), मार्टिन हिल (टेनर), एलन इविंग (बासो प्रोफुंडो); थ्रेनी मेंः जूली मोफैट (सोप्रानो), जेनिफर लेन (मेज़ो-सोप्रानो), मार्टिन हिल और जोसेफ कॉर्नवेल (टेनर), डेविड विल्सन-जॉनसन और मार्टिन रॉबसन (बास)। (सिम्फनी ऑफ सैम्स ने 5 और 6 जनवरी 2001 को रिकॉर्ड किया; लेस नोसेस ने 8 और 9 जनवरी 2001 को रिकॉर्ड किया; थ्रेनी ने 25-30 जून 2001 को रिकॉर्ड किया; सभी एबी रोड स्टूडियो वन, लंदन, इंग्लैंड में रिकॉर्ड किए गए।) कोच के. आई. सी-सी. डी-7514। न्यूयॉर्कः कोच इंटरनेशनल क्लासिक्स, 2002। स्ट्राविंस्कीः थ्रेनी, रिकीम कैन्टिकल्स। कॉलेजियम वोकल जेंट; रॉयल फ्लेमिश फिलहारमोनिक; फिलिप हेर्रेवेघे, कॉन्ड। क्रिस्टीना लैंडशेमर (सोप्रानो), ईवा वोलक (ऑल्टो), मैक्सिमिलियन श्मिट (टेनर), मैग्नस स्टेवलैंड (टेनर), फ्लोरियन बोश (बास), डेविड सोर (बास) ने अक्टूबर 2014 में रिकॉर्ड किया। पी. एच. आई-एल. पी. एच. 020। फी क्लासिक्स, 2016। संदर्भ बाहरी लिंक थ्रेनी, दिनांकित प्रिंटर के प्रमाण (बूसी और हॉक्स) जिसमें दूसरे संस्करण के लिए अंतिम सुधारों के माध्यम से पहले प्रमाणों से सुधार शामिल हैं-इगोर स्ट्राविंस्की कोरल रचनाओं द्वारा लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस रचनाओं के माध्यम से 1958 रचनाएँ