Samuel Nemessányi
सैमुएल नेमेस्सानी (12 जनवरी 1837, वर्बिक्ज़-हुस्टैक, लिप्टोज़ेंटमिकलोस, लिप्टो काउंटी-5 मार्च 1881, बुडापेस्ट में) एक हंगेरियन लूथियर थे, जो वायलिन, वायोलास और सेलोस जैसे तार वाले उपकरणों के निर्माता थे। नेमेस्सानी को हंगेरियन वायलिन बनाने वाले स्कूल में सबसे प्रतिभाशाली और महत्वपूर्ण निर्माता माना जाता है। अपने जीवनकाल के दौरान, उन्हें पहले से ही पूरे हंगरी में तार वाद्ययंत्रों के सबसे उत्कृष्ट कारीगरों के रूप में स्वीकार किया गया था और उनके वाद्ययंत्र हंगेरियन लोगों के लिए बहुत महत्वपूर्ण हैं। उनका जीवन और कार्य आश्चर्यजनक रूप से इतालवी लूथियर ग्यूसेप गुआरनेरी डेल गेसू के समानांतर है। नेमेस्सानी के प्रारंभिक जीवन के बारे में ज्यादा जानकारी नहीं है। उनके मध्य नाम फेलिक्स को गलत माना जाता है, क्योंकि यह किसी भी ज्ञात दस्तावेज (विवाह या जन्म प्रमाण पत्र) में दिखाई नहीं देता है। यह माना जाता था कि उनका जन्म एपरजेस (अब प्रेसोव, स्लोवाकिया) में हुआ था, लेकिन अब यह ज्ञात है कि नेमेस्सानी का जन्म वास्तव में लिप्टोसजेंटमिकलोस (अब लिप्टोव्स्की मिकुलास, स्लोवाकिया) में एक गरीब जूता निर्माता के बेटे के घर हुआ था। उनके पिता ने युवा सैमुअल से कांच उड़ाने का काम करने का आग्रह किया था, लेकिन पाया कि उनकी रुचि लकड़ी के साथ काम करने में है। 18 साल की उम्र में, वह बढ़ईगीरी और कैबिनेट बनाना सीखने के लिए पेस्ट चले गए। भाग्य से, जिस कार्यशाला में उन्होंने अपनी प्रशिक्षुता की सेवा की, वह प्रसिद्ध जर्मन लूथियर जोहान बैपटिस्ट श्विट्जर की वायलिन की दुकान के बहुत करीब थी। नेमेस्सैनी तब थॉमस जैच से मिले, जो श्विट्ज़र के सहायक थे और स्वयं एक प्रतिभाशाली निर्माता भी थे। अप्रैल 1855 में, काठ के काम के साथ नेमेस्सानी के कौशल से प्रभावित होकर, जैच ने प्रतिभाशाली युवक को अपने प्रशिक्षु के रूप में लिया और नेमेस्सानी ने हंगरी के सबसे प्रसिद्ध लूथियरों द्वारा सबसे सम्मानित वायलिन की दुकान में अपना प्रशिक्षण शुरू किया। नेमेस्सानी की प्रतिभा उनके सलाहकारों के मार्गदर्शन में उल्लेखनीय रूप से विकसित हुई और उनकी असाधारण रूप से त्वरित प्रगति के कारण, वे केवल 3 वर्षों में सामान्य 4 साल की प्रशिक्षुता को पूरा करने में कामयाब रहे। 4 मई, 1858 को अपने सलाहकारों की सलाह के बाद, उन्होंने हंगरी के निर्माता एंटोन सिट से मिलने के लिए प्राग की यात्रा की, जो स्वयं एक पूर्व श्विट्ज़र छात्र थे। सिट्स की दुकान पर, नेमेस्सानी को कई बेहतरीन, पुराने इतालवी उपकरणों की जांच और मरम्मत करने का अवसर मिला। सिट के साथ एक साल काम करने के बाद, नेमेस्सानी 22 साल की उम्र में अपने शिल्प में महारत हासिल करने के लिए हंगरी लौट आए। मध्य वर्षों में नेमेस्सानी सेगेड चले गए जहाँ उन्हें अपनी पहली पत्नी मिली। उनकी शादी 21 जनवरी, 1861 को 18 वर्षीय ऐनी बोल्डिज़र से हुई थी। उन्हें सेजेड में अच्छी तरह से पसंद किया जाता था और वे लाभदायक कार्य स्थितियों का आनंद लेते थे। बेचैन चरित्र होने के कारण, वह जल्द ही सेगेड की खामोशी से असंतुष्ट हो गए। उन्होंने अपने सभी औजारों को इकट्ठा किया और अपने परिवार को एक शहर से दूसरे शहर ले गए, जैसे कि पेक्स (फुन्फकिर्चेन), प्रत्येक में अलग-अलग समय के लिए काम करते हुए। निमंत्रण मिलने पर, नेमेस्सानी ने एक बार फिर अपने परिवार को उखाड़ फेंका और पेस्ट चले गए, जहाँ एक वायलिन निर्माता के रूप में उनकी प्रतिष्ठा बढ़ रही थी। 4 अप्रैल, 1863 को उन्होंने पेस्ट म्यूजिकल इंस्ट्रूमेंट मेकर गिल्ड से अपना मास्टर डिप्लोमा प्राप्त किया और उन्हें सदस्य के रूप में स्वीकार कर लिया गया। नेमेस्सानी 7, हाजो सेंट (आज का फेहर हाजो सेंट) में स्थानांतरित हो गया जो पहले मृत वायलिन निर्माता, फ्रांज़ टिशेनेंट की संपत्ति थी। पेस्ट में संगीत का दृश्य तेजी से विस्तार कर रहा था, इस प्रकार नेमेस्सानी को अपने काम को और विकसित करने का अवसर मिल रहा था। वह जल्द ही 4, ग्रेनाटोस सेंट में एक बेहतर स्थान पर जाने में सक्षम हो गए, जहाँ वे जल्द ही कलाकारों, जिप्सी वायलिन वादकों और अमीर शौकीनों द्वारा नए उपकरणों की मरम्मत और आदेशों से अभिभूत हो गए। नेमेस्सानी को अपने काम से बहुत लाभ हुआ लेकिन उन्हें अपने ससुर से भी अतिरिक्त समर्थन मिला। नेमेस्सैनी अत्यधिक उदार था, आमतौर पर गरीब दोस्तों को पैसे उधार लेता था जिसके कारण इसकी निरंतर कमी रहती थी। शराब के लिए उनके अत्यधिक स्वाद पर जो कुछ ही धन बचा था, वह खर्च किया गया, जो अंततः उनकी घातक बुराई बन गई। मई 1870 में, नेमेस्सानी की युवा पत्नी की मृत्यु हो गई और रोमांच और शराब के लिए उनकी पसंद अचानक बंद हो गई। उनके चार बच्चों को जेगेड में उनके दादा-दादी ने हिरासत में ले लिया था। यह इस अवधि के दौरान था जब नेमेस्सानी ने दो प्रशिक्षुओं को लियाः कार्ल हर्मन वोइट और बेला स्ज़ेपेसी। वोइट केवल एक साल के लिए नेमेस्सानी के साथ रहे, इसके तुरंत बाद वे वियना लौट आए। उनकी जगह एक प्रतिभाशाली युवक एडवर्ड बार्टेक ने ली। कुछ ही समय पहले नेमेस्सानी को बार्टेक की बहन एना पसंद आई थी। बोल्डिजार्स के समर्थन से 1872 में उनकी शादी सेगेड में हुई थी। नेमेस्सानी बुडापेस्ट की नव नियुक्त राजधानी के लिए एक नए दृष्टिकोण के साथ अपने काम पर लौट आए। उनके भारी कार्यभार के कारण नए ग्राहकों को अक्सर अपने उपकरणों के लिए महीनों तक इंतजार करना पड़ता था। नेमेस्सानी की नई पत्नी ने उनकी साहसिक जीवन शैली को सहन करने के लिए बहुत अधिक पाया और जल्द ही उन्हें अपनी दो बेटियों के साथ छोड़ दिया। मामले को और खराब करने के लिए, स्ज़ेपेसी भी चले गए और वियना, म्यूनिख और अंत में लंदन की यात्रा की जहाँ उन्होंने खुद को एक प्रथम श्रेणी के निर्माता और दुकान के मालिक के रूप में स्थापित किया। अगर एना बोल्डिज़र की माँ नहीं होतीं, तो नेमेस्सानी निराशा में अकेली रहतीं। वह बुडापेस्ट चली गई और नेमेस्सानी की पहली शादी से उनके चार बच्चों को ले आई। उन्होंने 7 हटवानी सेंट (आज का कोसुथ लाजोस सेंट) में एक फ्लैट किराए पर लिया और वह बच्चों और घर के कामों की देखभाल करती थी। नेमेस्सानी की कार्यशाला एक बार फिर समृद्ध हो रही थी और उनके खूबसूरती से सुसज्जित ड्राइंग रूम में, उन्होंने बुडापेस्ट के सर्वश्रेष्ठ संगीतकारों की मेजबानी की, जैसे किः एडे रेमेनी, कैरोली ह्यूबर, और उनके बेटे, प्रसिद्ध विलक्षण, जेनो हुबे। नेमेस्सैनी के अत्यधिक तरीके जल्द ही उनके शांत जीवन पर हावी होने लगे। उन्होंने अपनी पहली शादी से विरासत बर्बाद कर दी और उनकी सास को बाकी पैसे और अपने बच्चों के साथ सेजेड लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा, ताकि वे अच्छी शिक्षा प्राप्त कर सकें। नेमेस्सानी एक बार फिर अकेला था। उन्होंने अपना बड़ा फ्लैट छोड़ दिया और बुडापेस्ट में विभिन्न स्थानों पर चले गए। उनके भाई की विधवा लुईस नेमेस्सानी उनकी नई साथी बन गईं और उन्होंने उन्हें 18 नागीफुवरोस सेंट में रहने दिया, जहाँ वे एक किराने की दुकान चलाती थीं। उनके साथ दो बच्चे भी थे। नेमेस्सानी और बोल्डिज़र के बीच संबंध जल्द ही बहाल हो गए और यहां तक कि अन्ना बार्टेक ने भी उन्हें उनके तरीकों के लिए माफ कर दिया। प्रारंभिक मृत्यु नेमेस्सानी की अस्थिर जीवन शैली ने उनके स्वास्थ्य पर बहुत प्रभाव डाला। अत्यधिक शराब पीने के कारण उनकी सबसे अधिक उत्पादक अवधि के चरम पर उनकी शीघ्र मृत्यु हो गई। 5 मार्च, 1881 को उन्हें मस्तिष्काघात हुआ और वे सड़क पर गिर गए, जिसके कुछ ही समय बाद उनकी मृत्यु हो गई। वे मुश्किल से 44 वर्ष के थे। हालाँकि उनके किसी भी बेटे ने वायलिन बनाना नहीं चुना, लेकिन नेमेस्सानी के प्रशिक्षु, बेला स्ज़ेपेसी और एडवर्ड बार्टेक को आम तौर पर 19 वीं शताब्दी के अंत और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में नेमेस्सानी लाइन को जारी रखने का श्रेय दिया जाता है। बार्टेक ने पॉल पिलाट को पढ़ाया जिन्होंने कई प्रतिभाशाली प्रशिक्षुओं को पढ़ाया, जिनमें शामिल हैंः डेज़ो बैरेनी, मिहली रेमेनी और जानोस स्पीगल। इस तथ्य के बावजूद कि नेमेस्सानी गैरजिम्मेदार, आवेगपूर्ण और लापरवाह थे, वे एक दयालु और दयालु व्यक्ति थे जिन्हें हर कोई पसंद करता था। वह वास्तव में वायलिन बनाने की दुनिया में एक नाटकीय व्यक्ति थे और उन्होंने हंगेरियन वायलिन बनाने के स्कूल में एक बड़ी छाप छोड़ी। उनका जीवन ग्यूसेप ग्वार्नेरी डेल गेसू के साथ एक हड़ताली समानांतर है, जो भी इस पेय के साथ अत्यधिक रहते थे और अपने करियर की ऊंचाई पर 40 के दशक की शुरुआत में उनकी मृत्यु हो गई थी। गुआरनेरियन मॉडलिंग के साथ नेमेस्सानी की प्रतिभा केवल इस तथ्य को बढ़ाती है। लेबल अपने शुरुआती कार्य वर्षों के दौरान, उन्होंने अपने लेबल हाथ से लिखे। 1863 में उन्होंने मुद्रित लेबलों का उपयोग करना शुरू कर दिया। नए लेबल 1871 में बड़े अक्षरों के साथ ऑर्डर किए गए थे और गलती से "सैमुएली" के साथ मुद्रित किए गए थे। कुछ मामलों में उन्होंने अतिरिक्त 'आई' को मिटा दिया, लेकिन कुछ मामलों में उन्होंने इसे वैसे ही छोड़ दिया जैसे वह था। इस अवसर पर, नेमेस्सानी को "एन. एस". के ब्रांड चिह्न का उपयोग करने के लिए जाना जाता था। नकली वायलिन में, लगभग हमेशा एक ब्रांड मार्क होता है, भले ही नेमेस्सैनी ने मुश्किल से अपने उपकरणों में इसका इस्तेमाल किया हो। उनके लेबल इस तरह दिखाई देते हैंः सैमुअल नेमेस्सानी फेसिट पेस्टिनी, 1874 सैमुअल नेमेस्सानी फेसिट एड फॉर्मम एंटोनियो स्ट्रैडियुरी पेस्टिनी 1865 सिनाल्टा नेमेस्सानी सैमु पेसेन एस. एन. 1861 II नेमेस्सानी सैम पी. मैगिनी उटान बेपेस्टन 1879 यह उल्लेख किया जाना चाहिए कि यह विवादित है कि नेमेस्सानी ने कभी मैगिनी मॉडल बनाया था। सैमुअल नेमेस्सानी ने 1879 में जोसेफ गुआरनेरी पेस्टिनी के माध्यम से अपने जीवन शैली के कारण, नेमेस्सानी के काम ने उनकी मनोदशा को प्रतिबिंबित किया। जब उन्हें अप्रिय ग्राहकों से निपटना पड़ता था या अवसाद से पीड़ित होना पड़ता था, तो वे अक्सर घटिया काम करते थे; हालाँकि, अपने सर्वश्रेष्ठ रूप में, उन्होंने खुद को सभी से दूर कर लिया, कुछ ही हफ्तों के भीतर प्रमुख वाद्ययंत्रों का निर्माण किया। ये वे वाद्य हैं जिनकी तुलना अक्सर स्ट्रैडिवारी और गुआरनेरी के वाद्ययंत्रों से की जाती है। नेमेस्सानी के पास डेल गेसू मॉडल के लिए एक झुकाव था। उन्होंने कुछ वाद्य यंत्रों के मॉडल की इतनी अच्छी तरह से नकल की कि उनके बिना ब्रांड वाले और बिना लेबल वाले वाद्ययंत्र अक्सर वास्तविक डेल गेसू और अन्य प्रसिद्ध इतालवी निर्माताओं के रूप में प्रचलन में थे। इसके कारण, उनके द्वारा बनाए गए वाद्ययंत्रों की एक छोटी संख्या ही ज्ञात है। स्वयं नेमेस्सानी द्वारा बनाए गए वास्तविक वायलिन और सेलोस उत्कृष्ट वाद्ययंत्र हैं और 18वीं और 19वीं शताब्दी के सर्वश्रेष्ठ वाद्ययंत्रों के साथ अनुकूल तुलना करते हैं। विलियम हेनले ने नेमेस्सानी के वाद्ययंत्रों के बारे में यह कहा था। "स्वर की गुणवत्ता पूरी तरह से बहादुर एकल वादक के लिए अनुकूल है, न तो तार सुस्त या असमान है, बल्कि ध्वनि शक्ति और प्रतिभा का एक शानदार मुक्त उत्सर्जन है।" नेमेस्सैनी के पास लकड़ी का एक विशेष उपहार था, जो हमेशा अपने वाद्ययंत्रों के लिए खूबसूरती से जले हुए मेपल और तंग-दाने वाले स्प्रूस का उपयोग करता था। वह अक्सर अपनी सर्वश्रेष्ठ गुणवत्ता वाले स्प्रूस के साथ पुल के नीचे 2.2 मिलीमीटर जितना पतला काम करने में सक्षम थे। प्रत्येक वाद्ययंत्र का अंतिम आकार उस लकड़ी के ध्वनिक गुणों पर निर्भर करता था जिसके साथ वह काम कर रहे थे, जिसके परिणामस्वरूप लगभग प्रत्येक वाद्ययंत्र के लिए अलग-अलग माप होते थे। यह भी ज्ञात है कि वे एक उत्कृष्ट पुनर्स्थापनाकर्ता थे। भले ही नेमेस्सानी के सर्वश्रेष्ठ वाद्ययंत्र अपने इतालवी समकक्षों के लगभग समान दिखते हैं, लेकिन यह अकेले तथ्य नहीं है जिसने यह भ्रम पैदा किया कि कुछ वास्तव में वास्तविक लेख थे। यह उनकी खेलने की क्षमता है जो उन उपकरणों के साथ अनुकूल रूप से तुलना करती है जिनका वे प्रतिनिधित्व करने के लिए थे। हर्बर्ट गुडकाइंड ने नेमेस्सानी के वाद्ययंत्रों की बजाने की क्षमता के बारे में कहाः "उनके पास कोमलता और शक्ति दोनों हैं, और प्रतिक्रिया की आसानी और समानता है जो कलाकार को गुणवत्ता के नुकसान के बिना पियानोसिमो से फोर्टिसिमो तक गतिशील छायों के सरगम का उत्पादन करने में सक्षम बनाती है।" हेनरिक डब्ल्यू. अर्न्स्ट के पास एक बार एक डेल गेसू था जिस पर "जोसेफ ग्वार्नेरियस फेसिट क्रेमोना 17" लिखा हुआ था। भले ही इसका माप और रूप एक वास्तविक डेल गेसू से मेल खाता है, लेकिन इसे 1860 के आसपास सैमुअल नेमेसनेई द्वारा बनाया गया था। इसे "जर्नल ऑफ द वायलिन सोसाइटी ऑफ अमेरिका" खंड में चित्रित किया गया है। II, नं। 2 हर्बर्ट गुडकाइंड द्वारा। एक प्रतिलिपिकार के रूप में, नेमेस्सानी को वोलर ब्रदर्स, वुइलाउम, ल्यूपोट और जॉन लॉट के रैंक में रखा गया है। लास्लो और मिहली रेमेनी द्वारा मूल शोधः लास्लो रेमेनी के एक लेख से मूल जीवनी संबंधी जानकारीः हिंसा और हिंसाः फरवरी, मार्च और अप्रैल 1950। बेनेडेक, पीटरः हंगरी के वायोलिन निर्माताः 1997: हेइचलिंगर ड्रुकेरी जीएमबीएच, गार्चिंग। हेनले, विलियमः 5 खंडों में वायलिन और बोव मेकर्स का सार्वभौमिक निर्णयः 1956-60: अमेटी पब्लिशिंग लिमिटेड गुडकाइंड, हर्बर्टः जर्नल ऑफ द वायलिन सोसाइटी ऑफ अमेरिका खंड। II, नं। 2. 1837 जन्म 1881 मृत्यु 19 वीं शताब्दी के हंगेरियन लोग लिप्टोव्स्की मिकुलास के लोग हंगेरियन संगीत वाद्ययंत्र निर्माता