Bruce Jackson (audio engineer)
ब्रूस रॉबर्ट जैक्सन (3 जून 1949-29 जनवरी 2011) एक ऑस्ट्रेलियाई ऑडियो इंजीनियर थे जिन्होंने एक ऑस्ट्रेलियाई ऑडियो, लाइटिंग और स्टेजिंग कंपनी जेएएनडीएस की सह-स्थापना की थी। वह 1970 के दशक में एल्विस प्रेस्ली के लिए अमेरिकी टूरिंग ऑडियो इंजीनियर रॉय क्लेयर और मिक्स्ड कॉन्सर्ट स्टेज मॉनिटर में शामिल हो गए। क्लेयर ब्रदर्स, एक संगीत कार्यक्रम ध्वनि कंपनी के साथ, जैक्सन ने एक कस्टम मिक्सिंग कंसोल सहित ऑडियो इलेक्ट्रॉनिक्स डिजाइन किया। 1978 में शुरुआत करते हुए, जैक्सन ने क्लेयर ब्रदर्स साउंड सिस्टम का उपयोग करते हुए एक दशक के लिए ब्रूस स्प्रिंगस्टीन के बैंड इंजीनियर के रूप में दौरा किया। सिडनी में फेयरलाइट सीएमआई में एक व्यावसायिक रुचि ने जैक्सन को डिजिटल ऑडियो से परिचित कराया, और बाद में उन्होंने कैलिफोर्निया के सांता मोनिका में डिजिटल ऑडियो कंपनी अपोगी इलेक्ट्रॉनिक्स की स्थापना की, जहां वे उस समय रहते थे। एपोगी के अपने हिस्से को बेचने के बाद, जैक्सन ने रॉय और जीन क्लेयर के साथ एक संयुक्त उद्यम की सह-स्थापना की, जिसने जटिल संगीत कार्यक्रम ध्वनि प्रणालियों के नियंत्रण के लिए एक लाउडस्पीकर प्रबंधन प्रणाली, क्लेयर आईओ का निर्माण किया। जैक्सन ने डेव मैकग्राथ की लेक टेक्नोलॉजी की मदद से इस उद्यम को व्यावसायिक रूप दिया। डॉल्बी लैबोरेटरीज ने तकनीक को खरीदा और जैक्सन के उपाध्यक्ष के रूप में डॉल्बी लेक का गठन किया, फिर 2009 में Lab.gruppen ने ब्रांड का अधिग्रहण किया। जैक्सन को उनके आविष्कारशील लाउडस्पीकर नियंत्रक के लिए 2005 में पार्नेली इनोवेटर पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। अपोगी में एक भागीदार रहते हुए, जैक्सन ने बारबरा स्ट्रीसैंड के साथ दौरा करना शुरू किया, संगीत कार्यक्रम की ध्वनि को मिलाते हुए और 1993 से 2007 तक ध्वनि डिजाइनर के रूप में काम किया। दो अन्य ऑडियो इंजीनियरों के साथ उन्हें स्ट्रीसैंड के टीवी विशेष बार्बराः द कॉन्सर्ट पर ध्वनि डिजाइन और ध्वनि मिश्रण के लिए एमी पुरस्कार मिला। जैक्सन ने सिडनी में 2000 के ग्रीष्मकालीन ओलंपिक के लिए ध्वनि डिजाइन पर काम किया और उद्घाटन और समापन समारोहों के लिए ऑडियो निर्देशक के रूप में काम किया। उन्होंने 2006 के एशियाई खेलों में दोहा, कतर में और 2010 के शीतकालीन ओलंपिक में वैंकूवर, कनाडा में समान भूमिका निभाई। जैंड्स ब्रूस आर. जैक्सन रोज बे, न्यू साउथ वेल्स में रहने वाले ब्रूस एच. जैक्सन, सीनियर और माविस जैक्सन के पांच बच्चों में से पहले थे। उनके अमीर माता-पिता न्यू साउथ वेल्स के वाक्लूस जिले में सिडनी के पूर्व में एक बंदरगाह उपनगर पॉइंट पाइपर में एक हवेली में चले गए। (हवेली, "अल्टोना", ऑस्ट्रेलिया के सबसे महंगे घरों में से एक है।) जैक्सन ने पहली बार 13 साल की उम्र में इलेक्ट्रॉनिक्स में रुचि व्यक्त की जब उन्होंने अपने माता-पिता की हवेली के नीचे एक बेसमेंट वर्कबेंच और छोटी प्रयोगशाला स्थापित की। वॉक्लूस बॉयज़ हाई स्कूल में रहते हुए, जैक्सन को पोस्टमास्टर-जनरल विभाग के जांचकर्ताओं ने अपने इलेक्ट्रॉनिक्स-दिमाग वाले सहपाठियों, फिलिप स्टोरी, वैली पीयर्स, ब्रूस मॉरिसन और एड्रियन वुड के एक समूह के साथ एक समुद्री डाकू रेडियो स्टेशन "2वीएच" का संचालन करते हुए पाया, जिसमें एक बहुत शक्तिशाली एएम ट्रांसमीटर था-जिसे लड़के स्कूल के दौरान और बाद में संचालित करते थे, और सप्ताहांत पर, अधिक शक्तिशाली वाणिज्यिक रेडियो स्टेशन संकेतों से बचने के लिए वाणिज्यिक एएम बैंड के ऊपरी छोर में 1350 किलोहर्ट्ज़ तक ट्यून किया जाता था। लड़कों को पता नहीं था कि उनका ट्यूब ट्रांसमीटर और बहुत लंबा, बहुत कुशल पूर्ण तरंग दैर्ध्य एंटीना इतनी अच्छी तरह से तैयार किया गया था कि उनका बिना लाइसेंस वाला संकेत रात के समय पूरे सिडनी और 600 किमी दूर न्यू साउथ वेल्स राज्य के कुछ हिस्सों में प्रसारित हो रहा था। 18 साल की उम्र में, जैक्सन और लड़कों में से एक, फिलिप स्टोरी ने विश्वविद्यालय छोड़ दिया और एक इलेक्ट्रॉनिक्स व्यवसाय में भागीदार बन गए। उन्होंने कंपनी का नाम बनाने के लिए अपने उपनाम के आद्याक्षरों का उपयोग कियाः जे एंड एस रिसर्च इलेक्ट्रॉनिक्स पीटीवाई लिमिटेड। साझेदारी के सबसे बड़े ग्राहक, रोजर फोली, एलिस डी फॉग के रूप में व्यवसाय कर रहे थे, जो साइकेडेलिक प्रकाश प्रभावों के निर्माता थे, उन्होंने पूरी कंपनी का नाम लिखने से इनकार कर दिया और इसके बजाय अपने चेक पर जेएंडएस लिखा। भागीदारों ने जवाब में जेएएनडीएस पीटीवाई लिमिटेड नाम की एक उपकरण किराये पर देने वाली कंपनी को जोड़ा। जैक्सन के अनुसार, कंपनी को प्वाइंट पाइपर से रोज़ बे में स्थानांतरित करने के बाद, जेएएनडीएस ने प्रकाश उपकरण, गिटार एम्पलीफायर और कॉलम लाउडस्पीकर जैसे सार्वजनिक संबोधन प्रणाली घटक बनाए। उन्होंने बताया कि कैसे वियतनाम में तैनात इतने सारे अमेरिकी सैनिक सिडनी में अपना मनोरंजन समय बिता रहे थे, ऑस्ट्रेलियाई बैंड और क्लब अच्छा कर रहे थेः "लाइव संगीत दृश्य कूद रहा था, और हम व्यस्त थे।" जे. ए. एन. डी. एस. के सफल किराये के व्यवसाय ने नए उपकरण के डिजाइन के लिए भुगतान किया। दो साल बाद, जैक्सन और स्टोरी के बीच झगड़ा हुआ और दोनों ने कंपनी को भंग करने का फैसला किया। उन्होंने पॉल मुलहोलैंड, डेविड मुलहोलैंड और एरिक रॉबिन्सन को बेच दिया, जो सिडनी के उत्तरी तट पर एक छोटी सी प्रकाश कंपनी जुबली गैसलाइट चला रहे थे। बाद में, जे. ए. एन. डी. एस. मुलहोलैंड और रॉबिन्सन के अधीन ऑस्ट्रेलिया की सबसे बड़ी ध्वनि और प्रकाश कंपनी बन गई। जैक्सन और स्टोरी ने समय-समय पर जेएएनडीएस के सलाहकार के रूप में कार्य किया। क्लेयर ब्रदर्स जैक्सन पहली बार रॉय क्लेयर से 1970 में ब्लड, स्वेट एंड टियर्स बैंड के विश्व दौरे के दौरान मिले थे, जब वे रैंडविक रेसकोर्स में आयोजित एक संगीत कार्यक्रम के लिए सिडनी में रुके थे। क्लेयर अपने असामान्य रूप से बड़े अमेरिकी संगीत कार्यक्रम ध्वनि प्रणाली को ऑस्ट्रेलिया लाए थे और जैक्सन इसे सुनने के लिए उत्सुक थे, और यह देखने के लिए कि बड़े काले 'डब्ल्यू' डिब्बे कैसे डिजाइन किए गए थे। वह और एक दोस्त चुपके से संगीत कार्यक्रम में घुस गए और क्लेयर से बात की, "प्रश्नों का एक पूरा ढेर" पूछा। क्लेयर ने लगभग छह महीने में आने वाले जॉनी कैश टूर की तारीखों की एक श्रृंखला के लिए जैक्सन के हाथों में अपना साउंड सिस्टम छोड़ने का फैसला किया, बजाय इसके कि सभी उपकरण संयुक्त राज्य अमेरिका को घर भेज दिए जाएं और बीच में वापस भेज दिए जाएं। जैक्सन ने सिस्टम को संग्रहीत किया और फिर पूरे ऑस्ट्रेलिया में कैश टूर को मिश्रित किया। इसके बाद, क्लेयर ने जैक्सन को लिट्ज़, पेंसिल्वेनिया में उनसे मिलने के लिए आमंत्रित किया। लंदन की यात्रा के बाद, जैक्सन क्लेयर ब्रदर्स में रुके और पेंसिल्वेनिया में रहने के लिए रुके। जैक्सन ने क्लेयर ब्रदर्स को रॉन बोर्थविक के साथ मिलकर एक मिक्सिंग कंसोल डिजाइन करने में सहायता की जो अपने स्वयं के रोड केस में मुड़ा हुआ था, एक मालिकाना मॉडल जिसका उपयोग क्लेयर ब्रदर्स द्वारा लगभग 12 वर्षों के शीर्ष दौरों के लिए किया गया था। कंसोल ने नए प्लाज्मा बारग्राफ मीटर का उपयोग किया जो औसत और चरम ध्वनि दोनों स्तरों को प्रदर्शित करता था, जिसमें तेज शिखर मीटर और धीमी वीयू मीटर की विशेषताओं का संयोजन होता था। क्लेयर ब्रदर्स ने 10 कंसोल बनाए, जो पैरामीट्रिक बराबरी को शामिल करने वाला पहला लाइव साउंड कंसोल था। क्लेयर ब्रदर्स के लिए काम करते हुए, जैक्सन ने एल्विस प्रेस्ली के साथ दौरा किया, मॉनिटरों का मिश्रण किया, जबकि स्वतंत्र इंजीनियर बिल पोर्टर ने दर्शकों के लिए मिश्रित फ्रंट ऑफ हाउस (एफओएच) किया। क्लेयर ब्रदर्स ने सभी ऑडियो गियर की आपूर्ति की; जैक्सन ने प्रेस्ली के शो के लिए एक शक्तिशाली स्टेज मॉनिटर सिस्टम तैयार किया। दर्शकों के बैठने के लिए अधिक जगह बनाने के लिए, उन्होंने एक ध्वनि सुदृढीकरण प्रणाली का भी उपयोग किया, जिसे मचान पर नहीं लगाया गया था, बल्कि ऊपर की किरणों से दर्शकों के ऊपर स्टील की जंजीर से लटका दिया गया था, जिसमें फर्श से लाउडस्पीकरों को ऊपर उठाने के लिए उल्टा जंजीर फहराने का उपयोग किया गया था-एक अब-सामान्य विधि जिसका उपयोग लाइसेंस प्राप्त रिगर्स द्वारा किया जाता है। जैक्सन ने कहा है कि उन्होंने इस अवधि के दौरान कई संगीत कार्यक्रम रिकॉर्ड किए, जो सभी अप्रकाशित रहे। क्लेयर ब्रदर्स द्वारा समर्थित इन तारीखों में से सबसे पहले एक समर्पित मॉनिटर इंजीनियर नहीं था-मॉनिटर को जैक्सन की सहायता से पोर्टर द्वारा एफओएच से मिश्रित किया गया था। जैक्सन ने देखा कि प्रेस्ली का प्रदर्शन बहुत हद तक इस बात पर निर्भर था कि वह खुद को मॉनिटर स्पीकर से कितनी आसानी से सुन पा रहे थे। जैक्सन ने कहा, "कुछ रातें अच्छी तरह से काम करेंगी और अन्य पूरी तरह से रेल दुर्घटनाएँ होंगी।" उन्होंने मंच के किनारे एक अलग मॉनिटर मिश्रण स्थिति की वकालत की और अवधारणा के प्रतिरोध पर काबू पाने के बाद यह समर्पित स्थिति दी गई। यह पूछे जाने पर कि क्या उन्होंने कॉन्सर्ट मॉनिटर इंजीनियर की भूमिका का आविष्कार किया, जैक्सन ने जवाब दिया, "नहीं, वास्तव में नहीं। यह अधिक था कि इसका समय अभी आया था। जैक्सन को ग्रेसलैंड में रिहर्सल और कॉन्सर्ट साउंडचेक से प्रेस्ली की अनुपस्थिति से निपटना पड़ा। गायक आमतौर पर अंतिम समय में संगीत कार्यक्रम स्थल पर दिखाई देता था, मंच पर बाहर निकलता था और गाना शुरू कर देता था, जिसने कभी ध्वनि प्रणाली नहीं सुनी थी। प्रेस्ली ने कभी-कभी जैक्सन को बदलाव करने के लिए कहने के लिए मंच के किनारे की ओर रुख किया, और कुछ बार उन्होंने जैक्सन को बाहर आने और केंद्र मंच पर खड़े होने और मॉनिटर को ध्यान से सुनने के लिए शो को रोक दिया, जबकि प्रेस्ली ने 20,000 लोगों को गाया। टेक्सास के फोर्ट वर्थ में एक रात, प्रेस्ली ने इंजीनियर के जन्मदिन के सम्मान में "हैप्पी बर्थडे टू यू" गाने में दर्शकों का नेतृत्व किया-जैक्सन के लिए एक "अद्भुत और बहुत ही शर्मनाक" अवसर। जैक्सन को प्रेस्ली के 1977 के "सीबीएस स्पेशल" टीवी शो में उनके साइड-स्टेज मिक्स पोजीशन में देखा जा सकता है। 26 जून 1977 को प्रेस्ली के अंतिम प्रदर्शन में उन्होंने कहा, "मैं अपने साउंड इंजीनियरः ऑस्ट्रेलिया के ब्रूस जैक्सन को धन्यवाद देना चाहता हूं।" प्रेस्ली के साथ घूमना किसी अन्य कार्य की तरह नहीं था। प्रेस्ली और उनके दल ने अगले टूर स्टॉप तक चार या पांच विमानों में यात्रा कीः एक एल्विस और उनके सबसे करीबी सहयोगियों के लिए, एक बैंड के लिए, एक कर्नल टॉम पार्कर (प्रेस्ली के प्रबंधक) के लिए, एक रियायतों और चालक दल के लिए, और एक लियरजेट जिसका उपयोग आरसीए रिकॉर्ड्स प्रबंधन द्वारा सभी से आगे उड़ान भरने के लिए किया जाता था। जून और जुलाई 1973 के दौरान दो सप्ताह के लिए, एल्विस ने पूंछ पर प्लेबॉय लोगो के साथ एक पूर्ण-काले डीसी-9 विमान पर उड़ान भरी; विमान का नाम बिग बनी रखा गया था। जैक्सन ने कहा कि उन्हें और एल्विस द्वारा चुने गए अन्य यात्रियों को "जेट बनीज़" नामक कुलीन प्लेबॉय बन्नीज़ द्वारा भोजन और पेय परोसे गए थे। पार्कर ने प्रेस्ली के लिए संगीत कार्यक्रम दौरों का प्रबंधन किया, और एक मजबूत प्रभाव डाला। रॉय क्लेयर के अनुसार, पार्कर द्वारा "बहुत दूर धकेल दिए जाने" के बाद जैक्सन ने दौरे के दौरान अपनी नौकरी छोड़ दी। प्रेस्ली ने जैक्सन से माफी मांगी, और वह केवल प्रेस्ली को जवाब देते हुए एक स्वतंत्र इंजीनियर के रूप में दौरे में फिर से शामिल हो गए। जैक्सन ने गायक के लिए सैकड़ों संगीत कार्यक्रमों को मिश्रित किया, जिन्होंने उन्हें "ब्रूस द गूज़" कहा-एक कामकाजी जीवन जो अजीब घंटों, कठिन शारीरिक श्रम और निरंतर यात्रा से भरा था। अगस्त 1977 में वह पोर्टलैंड, मेन में थे और अगली प्रेस्ली सगाई में स्थापित हुए जब उन्हें पता चला कि उनकी मृत्यु हो गई है। स्वतंत्र इंजीनियर ब्रूस स्प्रिंगस्टीन एक स्वतंत्र इंजीनियर के रूप में, जैक्सन ने क्लेयर ब्रदर्स द्वारा समर्थित कॉन्सर्ट टूर पर ब्रूस स्प्रिंगस्टीन के लिए सीधे काम करने के लिए एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। जैक्सन ने 1978 से 1988 तक चार प्रमुख दौरों पर स्प्रिंगस्टीन को मिश्रित किया, और उन्हें एल्बम लाइव/1975-85 में इंजीनियर के रूप में श्रेय दिया जाता है। इन पर्यटनों में डार्कनेस, द रिवर, बॉर्न इन द यू. एस. ए. और टनल ऑफ लव एक्सप्रेस शामिल हैं। प्रत्येक दौरे से पहले, स्प्रिंगस्टीन और ई स्ट्रीट बैंड ने नए ध्वनि प्रणाली घटकों और प्रकाश प्रभावों की जांच करने और चालक दल के सदस्यों को तकनीकी विवरणों पर काम करने का मौका देने के लिए लिटिट्ज़ में क्लेयर ब्रदर्स में अभ्यास किया। जैक्सन ने क्लेयर ब्रदर्स के लिए डिज़ाइन किए गए फोल्डिंग कंसोल पर रिहर्सल और संगीत कार्यक्रमों को मिलाया। स्प्रिंगस्टीन ने उन्हें "बीजे" कहा। तुरंत, जैक्सन ने देखा कि स्प्रिंगस्टीन अपने स्वयं के संगीत कार्यक्रम की ध्वनि के एक बहुत ही विशेष आलोचक थे। हर नए स्थान पर, स्प्रिंगस्टीन "बीजे" को संगीत कार्यक्रम स्थल की विभिन्न सीटों पर ले जाता था, हर खंड में बैठता था, यहां तक कि सीटों की अंतिम पंक्ति में भी, और बैंड के वादन को सुनता था। उन्होंने जैक्सन से पूछा कि आवाज़ इतनी दूर क्यों नहीं थी क्योंकि यह बहुत करीब थी, और क्या ऑडियो दल इसके बारे में कुछ कर सकता है। जैक्सन ने कहा, "हम इसके बारे में बहुत कुछ कर सकते हैं", और क्लेयर ब्रदर्स के साथ काम किया ताकि हवा के माध्यम से यात्रा करने वाली ध्वनि तरंगों द्वारा दूरी पर खोए गए उच्च आवृत्तियों को बढ़ाने के लिए सबसे दूर की सीटों के करीब स्थित विलंब लाउडस्पीकरों की एक अंगूठी तैयार की जा सके। इसने हाई-हैट ध्वनि को अधिक "कुरकुरा और साफ" बना दिया, पिछली पंक्ति में उच्च गुणवत्ता वाली ध्वनि के साथ जो पहले इतने बड़े स्थानों पर अनुभव की गई थी। उनके साथ जैक्सन के पूरे वर्षों के दौरान, स्प्रिंगस्टीन ने हर सीट पर उच्च गुणवत्ता वाली ध्वनि देने में अपनी रुचि बनाए रखी, और समाधान आकार और जटिलता में बढ़े जब तक कि 1984 तक सबसे बड़े स्थानों के लिए देरी के आठ चक्र स्थापित नहीं किए गए। 1981 में द रिवर टूर के लिए, जैक्सन लाउडस्पीकरों के एक ऊर्ध्वाधर विन्यास पर पहुंचे, जिन्हें नाममात्र बाएं और दाएं स्टीरियो संकेतों के साथ आपूर्ति की गई थी, संकेत पूरे ध्वनि प्रणाली में आठ लाउडस्पीकरों की ऊर्ध्वाधर रेखाओं के एक वैकल्पिक पैटर्न में जुड़े हुए थे, जिससे दर्शकों को स्टीरियो इमेजिंग की झलक मिलती थी अन्यथा इतने बड़े पैमाने पर अव्यावहारिक। उन्होंने 1985 में बॉर्न इन द यू. एस. ए. टूर पर इस विधि का उपयोग करना जारी रखा। पॉप्युलर मैकेनिक्स के एक रिपोर्टर ने 160 मुख्य और 40 सहायक लाउडस्पीकरों का वर्णन किया जो आमतौर पर एक बड़े अखाड़े या स्टेडियम में उपयोग किए जाते हैं। जैक्सन ने मुख्य लाउडस्पीकरों को मचान पर ऊंचा रखा, प्रत्येक बाड़े में दो 18-इंच कम आवृत्ति वाले शंकु चालक, चार 10-इंच मध्य आवृत्ति वाले शंकु चालक, दो उच्च-मध्य संपीड़न चालक और दो उच्च आवृत्ति वाले संपीड़न चालक थे। सहायक क्षेत्रों में दर्शकों के क्षेत्र शामिल थे जो मंच के किनारों तक फैले हुए थे। 200 लाउडस्पीकरों को 96 एम्पलीफायर चैनलों द्वारा संचालित किया गया था जो कुल 380,000 वाट लगाने में सक्षम थे। कहा जाता है कि इस दौरे ने "कुरकुरापन और विकृति-मुक्त प्रदर्शन के लिए असामान्य आलोचनात्मक प्रशंसा" प्राप्त की थी। जैक्सन को 1985 के सर्वश्रेष्ठ ध्वनि सुदृढीकरण इंजीनियर के रूप में टी. ई. सी. पुरस्कार के लिए नामित किया गया था, लेकिन जीन क्लेयर को यह सम्मान मिला। जैक्सन ने स्प्रिंगस्टीन के बैंड में अलग-अलग संगीतकारों के साथ मिलकर काम किया ताकि उन्हें वह ध्वनि प्राप्त करने में मदद मिल सके जो वे चाहते थे। कीबोर्ड खिलाड़ी डैनी फेडेरिची ने जॉन स्टिलवेल और जैक्सन का ध्यान आकर्षित किया जिन्होंने उनके कट-डाउन हैमंड बी-3 अंग को संशोधित करने में सहयोग किया। क्लेरेंस क्लेमन्स माइक्रोफोन के बारे में अपने विचारों के साथ जैक्सन के पास आए; बाद में, उनके सैक्सोफोन की आवाज़ क्लेमन्स और जैक्सन द्वारा संयुक्त रूप से आविष्कार किए गए एक उपकरण द्वारा उठाई गई थी। बासिस्ट गैरी टैलेंट ने एक रिपोर्टर को अपने बास रिग के तत्वों का वर्णन किया और फिर इसके समग्र प्रभाव का सारांश देते हुए कहा, "बाकी भगवान और ब्रूस जैक्सन पर निर्भर है।" जैक्सन प्रेस्ली के करीब था, लेकिन दोनों पुरुषों की उम्र करीब नहीं थी। स्प्रिंगस्टीन जैक्सन की उम्र के करीब थे और दोनों दोस्त बन गए, गायक ने सफल संगीत कार्यक्रमों में उनके योगदान के लिए एक जीप ऑफ-रोड वाहन उपहार के रूप में दिया। जैक्सन ने जीप के बारे में कहा कि उन्होंने "उसमें जगह-जगह उछलते हुए" थकने के बाद इसे बेच दिया। 1988 में जैक्सन ने अपने बेटे लिंडसे के जन्म के बाद दौरा करना छोड़ दिया। वह ऑडियो इलेक्ट्रॉनिक्स विचारों पर ध्यान केंद्रित करने के लिए कैलिफोर्निया के सांता मोनिका में बस गए। हालाँकि, बाद के दौरों के दौरान ध्वनिक मुद्दों को हल करने के लिए स्प्रिंगस्टीन के कर्मचारियों और क्लेयर ब्रदर्स द्वारा कभी-कभी उनसे परामर्श किया जाता था, उदाहरण के लिए 1993 में वेरोना, इटली में। बारबरा स्ट्रीसैंड जैक्सन 1993 में डिजिटल ऑडियो इलेक्ट्रॉनिक्स में एक उद्यमी के रूप में काम कर रही थीं जब बारबरा स्ट्रीसैंड के निर्माता ने उन्हें दशकों में अपने पहले संगीत कार्यक्रम दौरे को मिलाने के लिए कहा। जैक्सन ने आंशिक रूप से हस्ताक्षर किए क्योंकि उन्हें आश्वासन दिया गया था कि वह उनके संगीत कार्यक्रम को यथासंभव अच्छा बनाने के लिए कुछ भी कर सकते हैं। जैक्सन ने निर्धारित किया कि वेम्बली स्टेडियम और मैडिसन स्क्वायर गार्डन जैसे विशाल संगीत कार्यक्रम स्थलों को स्ट्रीसैंड के लिए कालीन बनाया जाएगा, और ध्वनि प्रतिबिंबों को कम करने के लिए दीवारों पर महंगे भारी पर्दे लटकाए जाएंगे। यह पता चलने के बाद कि स्ट्रीसैंड को 1960 के दशक के बाद बनाए गए किसी भी स्टेज मॉनिटर को सुनना पसंद नहीं था, उन्होंने एक स्टेज वेज तैयार किया जिसमें 1970 के दशक के बाद आम उपयोग में अधिक शक्तिशाली संपीड़न चालकों के बजाय मध्यम श्रेणी और उच्च आवृत्तियों के लिए नरम गुंबद चालकों का उपयोग किया गया था। साथ ही, जैक्सन द्वारा निर्दिष्ट मुख्य ध्वनि प्रणाली क्लेयर ब्रदर्स द्वारा एक नई डिजाइन थी, जो आई4 नामक एक स्वामित्व वाली लाइन सरणी प्रणाली थी। स्ट्रीसैंड इन-ईयर मॉनिटर पहनने के लिए तैयार नहीं थे, लेकिन स्टेज वॉश को कम करने और बैंड के उपकरणों को मिश्रण में व्यक्तिगत रूप से बेहतर बनाने के लिए बैंड को उनके साथ फिट किया गया था। स्टेज मॉनिटर, लाइन ऐरे और असाधारण ध्वनिक उपचार स्ट्रीसैंड के साथ एक हिट थे, जिन्होंने जैक्सन के बारे में कहा कि वह "दुनिया के सर्वश्रेष्ठ ध्वनि इंजीनियर" थे। स्ट्रीसैंड ने जैक्सन की मिश्रण प्रतिभा को अपने 1995 के टीवी विशेष बार्बराः द कॉन्सर्ट में नियोजित किया। पोस्ट-प्रोडक्शन मिक्सिंग पर काम करने वाले एड ग्रीन और बॉब ला मैस्नी के साथ, उन्हें ध्वनि डिजाइन और लाइव शो के मिश्रण के लिए एम्मी पुरस्कार मिला। जैक्सन ने स्ट्रीसैंड के टाइमलेसः लाइव इन कॉन्सर्ट टूर के लिए ध्वनि तैयार की, और उन्होंने 31 दिसंबर 1999 को पैराडाइज, नेवादा में एमजीएम ग्रैंड गार्डन एरिना में नए साल की पूर्व संध्या के संगीत कार्यक्रम को मिश्रित किया। उन्होंने मार्च 2000 में सिडनी और मेलबर्न में स्ट्रीसैंड की उपस्थिति को मिश्रित किया, जो पास के पोलो क्षेत्र से ऑप्टिकल फाइबर द्वारा बड़े सहायक गायक-मंडली के ध्वनि मिश्रण को जोड़ता है जहां गायक-मंडली तैनात थी। फाइबर कनेक्शन जैक्सन का वास्तविक दुनिया में छह महीने बाद ग्रीष्मकालीन ओलंपिक के लिए उपयोग किए जाने वाले इसी तरह के सेटअप का परीक्षण था। जैक्सन ने 2006 और 2007 में स्ट्रीसैंड के यू. एस. और विश्व दौरों को मिश्रित किया, एफ. ओ. एच. में अपने छोटे पदचिह्न (अधिक दर्शकों की सीटों की अनुमति देने) और इसके प्लग-इन ऑडियो प्रभावों के लिए एक डिजिडेसाइन वेन्यू डिजिटल मिक्सिंग कंसोल का उपयोग किया। साथ ही, वेन्यू मिक्सिंग सिस्टम को प्रो टूल्स हार्डवेयर और सॉफ्टवेयर के साथ इसके एकीकरण के लिए चुना गया था, ताकि संगीत कार्यक्रमों की 128-चैनल हार्ड डिस्क रिकॉर्डिंग सीधे तीन डिजिडेसाइन कंसोल से की जा सकेः एक तारों को मिलाने के लिए, एक पीतल, रीड्स और पर्क्यूशन को मिलाने के लिए, और एक दर्शकों में जैक्सन के नियंत्रण में, अन्य कंसोल से स्ट्रीसैंड के माइक्रोफोन इनपुट और स्टेम (अन्य माइक्रोफोन के सबमिक्स) के साथ। न्यूयॉर्क शहर और वाशिंगटन, डी. सी. में की गई रिकॉर्डिंग को एल्बम लाइव इन कॉन्सर्ट 2006 में रीमिक्स किया गया था-जैक्सन को ध्वनि डिजाइनर के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। क्रिस कार्लटन के साथ ध्वनि डिजाइनर और एफ. ओ. एच. मिश्रण कर्तव्यों को साझा करते हुए, जैक्सन ने यह सुनिश्चित किया कि कस्टम सॉफ्ट गुंबद मॉनिटर वेजेस को मंच के नीचे से सही ढंग से ऊपर की ओर रखा गया था ताकि स्ट्रीसैंड कहीं भी चल सके। क्लेयर ब्रदर्स ने दौरे के लिए 18 डॉल्बी लेक प्रोसेसर की आपूर्ति की, जिनमें से अधिकांश का उपयोग जैक्सन द्वारा मुख्य ध्वनि प्रणाली को ट्यून करने के लिए किया गया था, और बाकी का उपयोग स्ट्रीसैंड और सहायक कलाकार, इल डिवो द्वारा उपयोग किए जाने वाले मॉनिटर वेजों के नियंत्रण के लिए किया गया था। स्ट्रीसैंड की आवाज़ के लिए, जैक्सन ने कई वायरलेस माइक्रोफोनों का परीक्षण किया और एक न्यूमैन केके 105 एस सुपरकार्डॉइड कैप्सूल से लैस सेनहाइज़र एसकेएम 5200 ट्रांसमीटर का उपयोग किया। उन्होंने अखाड़े के आसपास विभिन्न स्थानों से ध्वनि प्रणाली का परीक्षण करने के लिए मुखर माइक्रोफोन का उपयोग किया। जब दौरा यूके और महाद्वीपीय यूरोप में आया, तो जैक्सन एक न्यूमैन से एक रॉड माइक्रोफोन कैप्सूल में बदल गया, जो उनकी आवश्यकताओं के अनुसार बनाया गया था; जिसे रॉड ने "जैक्सन स्पेशल" कहा था। जैक्सन ने किसी भी माइक्रोफोन के लिए मिलेनिया मीडिया माइक्रोफोन प्री-एम्प्स का उपयोग किया जिसे कई मिक्सिंग कंसोल में भेजने की आवश्यकता थी, जैसे कि मैडिसन स्क्वायर गार्डन में जहां रिकॉर्डिंग ट्रकों के लिए केबल रन लंबे थे। केवल एक प्री-एम्प का उपयोग माइक्रोफोन आउटपुट को बहुत कम प्रतिरोध द्वारा लोड होने से रोकता है जो इसकी स्वर गुणवत्ता को बदल सकता है। अन्य कलाकारों में प्रेस्ली, स्प्रिंगस्टीन और स्ट्रीसैंड के अलावा, जैक्सन ने डायना रॉस, स्टीवी वंडर, रॉड स्टीवर्ट एंड द फेस, बैरी व्हाइट, जेफरसन एयरप्लेन, ओज़ी ऑस्बॉर्न, कार्ली साइमन, थ्री डॉग नाइट, जैक्सन 5, कैट स्टीवंस, ग्लेन कैंपबेल, आर्ट गारफंकेल, प्रोकोल हारम और लू रीड के लिए मिश्रित संगीत कार्यक्रम ध्वनि प्रस्तुत की। 1983 के दौरान जब स्प्रिंगस्टीन दौरा नहीं कर रहे थे, जैक्सन ने जून से नवंबर 1983 में द वाइल्ड हार्ट टूर पर स्टीवी निक्स के लिए मिश्रित ध्वनि दी। चौदह साल बाद उन्होंने एमटीवी के लिए बरबैंक में रिकॉर्ड किए गए उनके लाइव प्रदर्शन के दौरान फ्लीटवुड मैक के लिए मिश्रित किया, जिसे एल्बम द डांस के रूप में जारी किया गया था। 1998 में, जैक्सन को सिडनी में 2000 ग्रीष्मकालीन ओलंपिक खेलों के लिए ध्वनि मिश्रण करने के लिए ओलंपिक खेलों के लिए सिडनी आयोजन समिति (एस. ओ. सी. ओ. जी.) के रिक बिर्च द्वारा संपर्क किया गया था। जैक्सन ने महसूस किया कि उनके कौशल का सबसे अच्छा उपयोग एक मिक्सिंग कंसोल के पीछे एक व्यक्ति के रूप में करने के बजाय आयोजक और ऑडियो निर्देशक के रूप में किया जाएगा। उन्होंने ऑडियो पेशेवरों की एक टीम के साथ-साथ ऑप्टिक फाइबर से जुड़े डिजिटल नोड्स से बने एक उपकरण डिजाइन को एक साथ रखा, ताकि बिना क्षीणन या ग्राउंड हम के सबसे बड़े स्थानों के आसपास डिजिटल ऑडियो का परिवहन किया जा सके। उपस्थिति में 110,000 लोगों और दुनिया भर में लगभग 3 अरब दूर के दर्शकों के लिए खेले गए प्रदर्शन को तार करने के लिए, अनावश्यक प्रणालियों को पूरे समय से जोड़ा गया था ताकि एक भी विफलता बिंदु शो को रोक न सके। इस कार्य को पूरा करने के लिए, जैक्सन ने कहा कि मुख्य कारकों में से एक बजट के भीतर काम करना था, जो असीमित नहीं था जैसा कि स्ट्रीसैंड के साथ हुआ था। उन्होंने 15 सितंबर को उद्घाटन समारोह और 1 अक्टूबर को समापन समारोह के लिए ऑडियो निदेशक के रूप में कार्य किया। कार्यक्रम से पहले, उन्होंने एक संवाददाता से कहा, "मेरे पास एक अच्छी तरह से अभ्यास करने वाला दल है और इसके अच्छी तरह से चलने की उम्मीद करने का हर कारण है।" दिसंबर 2006 में, जैक्सन ने दोहा, कतर में आयोजित 15वें एशियाई खेलों में ऑडियो निर्देशक के रूप में कार्य किया। उद्घाटन और समापन समारोहों के लिए मुख्य लाउडस्पीकर एल-ए. सी. ओ. यू. एस. टी. आई. सी. एस. का कुडो मॉडल था। जैक्सन ने पाया कि अत्यधिक गर्मी और कभी-कभी बारिश ने सबसे बड़े स्थानों के आसपास ऑप्टोकोर फाइबर ऑडियो कनेक्शन पर प्रतिकूल प्रभाव नहीं डाला। डिजिटल ऑडियो को लेक कंटूर और डॉल्बी लेक प्रोसेसर के संयोजन में पारित किया गया था। सिडनी में उनकी सफलता के बाद, जैक्सन को वैंकूवर, ब्रिटिश कोलंबिया, कनाडा में 2010 के शीतकालीन ओलंपिक में ऑडियो डिजाइन और निर्माण का निर्देशन करने के लिए टेप किया गया था, जहाँ उन्होंने उद्घाटन समारोह और समापन समारोह का निर्देशन किया था। बी. सी. प्लेस स्टेडियम के लिए उनके ध्वनि डिजाइन में बैठने के क्षेत्रों के उद्देश्य से जमीनी स्तर पर लाउडस्पीकर नहीं थे-जैक्सन ने निर्धारित किया कि यह दृष्टिकोण छत से उछलती ध्वनि तरंगों से बहुत अधिक अनियंत्रित प्रतिध्वनि पैदा करेगा। इसके बजाय, उन्होंने लाउडस्पीकरों के दो छल्लों को जमीन से 100 फीट (30 मीटर) ऊपर लटकाया, जिसका उद्देश्य नीचे की ओर था। भीतरी रिंग में 12 क्लेयर ब्रदर्स आई3 लाइन ऐरे स्पीकरों से बने 8 ऐरे थे और बाहरी रिंग में 7 क्लेयर ब्रदर्स आई3 लाइन ऐरे स्पीकरों के 12 ऐरे थे, जिन्हें 16 सबवूफर्स द्वारा संवर्धित किया गया था। लॉट 160 Lab.gruppen एम्पलीफायरों द्वारा संचालित था जिन्हें छत से लटका दिया गया था, और दांते के माध्यम से ट्रिपल-रिडंडेंट कॉन्फ़िगरेशन में नेटवर्क किया गया था। दो डिजिको डी5 डिजिटल मिक्सिंग कंसोल ने मुख्य ऑडियंस साउंड के लिए मुख्य और बैकअप के रूप में काम किया, और दो यामाहा पीएम1डी ने मॉनिटर मिक्सिंग के लिए मुख्य और बैकअप कर्तव्यों को संभाला। अन्य उपकरणों में दोहरे-रिडंडेंट ऑप्टोकोर फाइबर कनेक्शन, दो डॉल्बी लेक प्रोसेसर और फेयरलाइट के दो जोड़े द्वारा उत्पन्न समय कोड शामिल थे जो मैदान पर कार्रवाई के समय ऑडियो संकेतों को भी संभालते थे। जैक्सन ने 30 अप्रैल 2010 को आयोजित 2010 शंघाई एक्सपो उद्घाटन समारोह के लिए ध्वनि का निर्देशन किया। उन्होंने संगीत संकेतों को फिर से चलाने के लिए चार फेयरलाइट डिजिटल ऑडियो सिस्टम का उपयोग किया, जो स्टडर रूटिंग और डिस्ट्रीब्यूशन गियर से जुड़े थे, जो साउंडक्राफ्ट डिजिटल मिक्सर्स और एक एनालॉग मिक्सर्स को सिग्नल की आपूर्ति करते थे। हुआंगपू नदी के दोनों किनारों पर 72 एम्पलीफायर रैक को एक दोहरी-कमी वाले स्टार टोपोलॉजी में फाइबर ऑप्टिक केबल से जोड़ा गया है। प्रत्येक एम्पीयर रैक में एक बी. एस. एस. ऑडियो लाउडस्पीकर नियंत्रक और कई क्राउन इंटरनेशनल एम्पलीफायर होते थे, जो ऑडियो सिग्नल को 400 से अधिक जे. बी. एल. लाउडस्पीकरों तक धकेलते थे। डिजिटल ऑडियो 1979 में स्प्रिंगस्टीन दौरे की तारीखों के बीच, जैक्सन ने फेयरलाइट सीएमआई को बढ़ावा देने के लिए यू. एस. को पार किया, जो साथी ऑस्ट्रेलियाई पीटर वोगेल और किम राइरी द्वारा बनाया गया एक डिजिटल नमूना है। (राइरी जैक्सन के घर के बगल में पॉइंट पाइपर में पली-बढ़ी।) सबसे पहले फेयरलाइट निषेधात्मक रूप से महंगे थे, और उनकी 24 किलोहर्ट्ज़ नमूना दर को ऑडियो निपुणता के लिए पर्याप्त उच्च नहीं माना जाता था, लेकिन जैक्सन ने पाया कि संगीतकारों को तुरंत पता चला कि फेयरलाइट रचना के लिए कितना उपयोगी था। रिक वेकमैन ने नमूने की खोज की, जैसा कि न्यूयॉर्क शहर में पावर स्टेशन रिकॉर्डिंग स्टूडियो के संस्थापक टोनी बोंगियोवी ने किया था। वहाँ, स्प्रिंगस्टीन को नमूनाकर्ता दिखाया गया और कहा गया, "आह हाँ, बीजे यह बहुत अच्छा है, लेकिन मैं इसके साथ क्या करने जा रहा हूँ?" जैक्सन की संभावनाओं में से किसी ने भी पहले वर्ष में एक नहीं खरीदा। उन्हें हर्बी हैनकॉक, स्टीवी वंडर और जियोर्डी होर्मेल के साथ बेहतर भाग्य मिला, जिन्होंने 27,500 डॉलर में दो खरीदे। वंडर, जिन्होंने हाल ही में स्टीवी वंडर की जर्नी थ्रू "द सीक्रेट लाइफ ऑफ प्लांट्स" को कंप्यूटर म्यूजिक मेलोडियन सैंपलर का उपयोग करके रिकॉर्ड किया था, ने अपने अंगूठे के निशान के साथ एक व्यक्तिगत चेक पर हस्ताक्षर करके अपने फेयरलाइट के लिए भुगतान किया। इसके बाद उन्होंने जैक्सन को सीक्रेट लाइफ ऑफ प्लांट्स के समर्थन में एक दौरे के लिए ध्वनि मिश्रण करने के लिए मना लिया। फेयरलाइट के साथ जैक्सन के घनिष्ठ संबंध ने उन्हें प्रारंभिक डिजिटल ऑडियो की सीमाओं, "कमजोरियों" जैसे शोर और असंबद्ध विकृति के बारे में अंतरंग रूप से जागरूक किया। अप्रैल 1985 में जापान में स्प्रिंगस्टीन के दौरे के दौरान, जैक्सन ने पहली बार अपने संगीत कार्यक्रम ध्वनि प्रणाली से जुड़े सीडी प्लेयर पर बजाई जाने वाली कॉम्पैक्ट डिस्क सुनी, और उन्होंने जो सुना वह उन्हें पसंद नहीं आया। स्प्रिंगस्टीन के बॉर्न इन द यू. एस. ए. दौरे को पूरा करने के बाद, जैक्सन ने डिजिटल ऑडियो इलेक्ट्रॉनिक्स के डिजाइनर क्रिस्टोफ हीडलबर्गर और साउंडक्राफ्ट के यू. एस. डिवीजन के अध्यक्ष बेट्टी बेनेट के साथ बातचीत में डिजिटल ऑडियो में संभावित सुधारों के बारे में अपने विचार व्यक्त किए। जैक्सन, बेनेट और हेडलबर्गर ने दिसंबर 1985 में अपोगी इलेक्ट्रॉनिक्स का गठन किया (बिलबोर्ड के 23 नवंबर के अंक में घोषित) और श्रव्य समस्याओं के लिए 44 किलोहर्ट्ज़ डिजिटल ऑडियो सर्किट की जांच शुरू की। उन्होंने पाया कि "पाठ्यपुस्तक फिल्टर" जो अनावश्यक रूप से खड़े थे, वे सीडी प्लेयर आउटपुट को 20 किलोहर्ट्ज़ संकेतों के उच्च स्तर से बचा रहे थे, जो संगीत में एक अत्यधिक अप्रत्याशित घटना थी। जैक्सन ने निर्धारित किया कि अपोगी सीडी की ध्वनि में सुधार कर सकता है यदि रिकॉर्डिंग प्रक्रिया में उपयोग किए जाने वाले लो-पास फिल्टर को कम खड़ा किया जाता है, पूरे श्रवण सीमा में कम चरण बदलाव के लिए। छोटी कंपनी ने रिकॉर्डिंग उपकरण के लिए बेहतर एंटी-एलियासिंग फिल्टर का उत्पादन किया। शुरू में अपने गैराज से काम करते हुए, जैक्सन ने कंपनी के मालिक और अध्यक्ष के रूप में काम किया, और उनकी तीसरी पत्नी बेनेट ने बिक्री का नेतृत्व किया। उन्होंने नवंबर 1986 में लॉस एंजिल्स में आयोजित ऑडियो इंजीनियरिंग सोसाइटी के 81वें सम्मेलन में अपने पहले उत्पाद का प्रदर्शन कियाः 944 श्रृंखला कम-फैलाव, रैखिक चरण, सक्रिय कम-पास फिल्टर, जिसका उद्देश्य सोनी पीसीएम-3324 जैसे बहु-ट्रैक डिजिटल टेप रिकॉर्डर पर मौजूदा फिल्टर को बदलना था। धीमी शुरुआत के बाद, फर्म ने 30,000 फिल्टर बेचेः "एक बड़ी सफलता"। 944 ने 1988 में एक टी. ई. सी. पुरस्कार अर्जित किया, जो अपोगी के लिए ऐसे कई पुरस्कारों में से पहला था। अपोगी की ब्रांडिंग काफी हद तक जैक्सन की थी। बेनेट ने 2005 में कहा कि बैंगनी रंग के उत्पादों को बेचने का कंपनी का निर्णय जैक्सन के विचारों में से एक थाः "उनके पास डिजाइन के लिए अच्छी नज़र है, और हम खुद को उस समय सभी के पास मौजूद ऑल-ब्लैक रैक गियर से अलग करना चाहते थे।" जैक्सन ने क्लेयर ब्रदर्स के एक प्रकाश डिजाइनर को एक शाम के खाने पर एक कॉकटेल नैपकिन पर कंपनी के लोगो को स्केच करने के लिए प्रोत्साहित किया, और उसे तुरंत अपोगी लोगो बना दिया गया। 1994 में, जैक्सन ने डिजिटल ऑडियो के बारे में एक बिलबोर्ड रिपोर्टर से बात की। अपोगी के अध्यक्ष और मुख्य अभियंता के रूप में वर्णित, उन्होंने कहा, "डिजिटल अंततः एनालॉग की गर्म, प्राकृतिक ध्वनि पर खरा उतर रहा है जिसे हम जानते हैं और प्यार करते हैं।" एक दशक बाद, उन्होंने इस विश्वास के खिलाफ चेतावनी दी कि बड़ी विनिर्देश संख्या बेहतर ध्वनि गुणवत्ता की गारंटी देती है। उन्होंने कहा कि 192 किलोहर्ट्ज़ नमूना दर को अक्सर 96 किलोहर्ट्ज़ से बेहतर होने के रूप में उद्धृत किया गया था क्योंकि यह दोगुना तेज़ था "जब वास्तव में किसी भी श्रव्य सुधार के लिए जिम्मेदार अन्य प्रभावशाली कारकों का एक पूरा समूह होता है।" जैक्सन और बेनेट का 1990 के दशक के मध्य में तलाक हो गया और उन्होंने तलाक के समझौते के लिए अपोगी के अपने हिस्से को बेच दिया। कंपनी के सह-संस्थापक बेनेट सीईओ बने। लाउडस्पीकर प्रबंधन प्रणाली अपोगी छोड़ने के बाद, जैक्सन ने जटिल संगीत कार्यक्रम ध्वनि प्रणालियों के नियंत्रण के लिए एक डिजिटल लाउडस्पीकर नियंत्रक डिजाइन करने के लिए क्लेयर ब्रदर्स के साथ एक संयुक्त उद्यम में प्रवेश किया। जैक्सन ने अनुमान लगाया कि इस परियोजना की लागत अमेरिकी डॉलर में 800,000 डॉलर होगी, लेकिन अंत में क्लेयर ब्रदर्स की लागत 2 मिलियन डॉलर से अधिक हो गई। उसी गैरेज से जिसमें उन्होंने अपोगी की शुरुआत की थी, जैक्सन ने मालिकाना क्लेयर आईओ विकसित कियाः ऑप्टो-आइसोलेटेड आउटपुट सर्किट के साथ एक दो-इनपुट, छह-आउटपुट डिजिटल ऑडियो मैट्रिक्स। प्रणाली का एक आवश्यक तत्व एक संगीत कार्यक्रम स्थल में विभिन्न बैठने वाले वर्गों में घूमते हुए एक ऑडियो इंजीनियर द्वारा वायरलेस टैबलेट कंप्यूटर द्वारा नियंत्रित करने की इसकी क्षमता थी, ताकि प्रणाली की प्रतिक्रिया को अधिक सटीक रूप से तैयार किया जा सके। जैक्सन ने फिर लेक टेक्नोलॉजी के डेव मैकग्राथ के साथ मिलकर नियंत्रक, लेक कंटूर के एक वाणिज्यिक संस्करण का उत्पादन किया, जो अनिवार्य रूप से एक ही हार्डवेयर था लेकिन अलग-अलग सॉफ्टवेयर के साथ। मैकग्राथ और जैक्सन ने क्लेयर टेक्नोलॉजीज एल. एल. सी. का अधिग्रहण किया, जो पहले का संयुक्त उद्यम था। बदले में, डॉल्बी लैबोरेटरीज ने 2004 में लेक को खरीद लिया, जैक्सन डॉल्बी में लाइव साउंड डिवीजन के उपाध्यक्ष बनने के लिए उत्पाद लाइन के साथ रहे, और 2005 तक लाउडस्पीकर नियंत्रक का उपयोग दस शीर्ष संगीत कार्यक्रम पर्यटनों में से सात द्वारा किया जा रहा था; 3,000 इकाइयाँ बनाई गई थीं। जैक्सन 2005 में अपनी चौथी पत्नी टेरी और अपने बच्चों के साथ सिडनी वापस चले गए, लेकिन नवंबर में वे अपने पार्नेली इनोवेटर पुरस्कार को स्वीकार करने के लिए अमेरिका लौट आए। 2006 में, डिजिटल ऑडियो उत्पाद को फिर से डिज़ाइन किया गया और डॉल्बी लेक प्रोसेसर के रूप में पेश किया गया, जो लाउडस्पीकर क्रॉसओवर के रूप में 4-इन, 12-आउट ऑपरेशन में सक्षम है; सिस्टम इक्वलाइज़र के रूप में 8-इन, 8-आउट ऑपरेशन; या 2 क्रॉसओवर और 4 इक्वलाइज़र का संयोजन-पूरा स्मार्ट ऑडियो विश्लेषण सॉफ़्टवेयर के साथ एकीकृत है। डॉल्बी और स्वीडिश ऑडियो इलेक्ट्रॉनिक्स कंपनी Lab.gruppen के बीच एक सहयोग की घोषणा 2007 में की गई थी; जैक्सन की तकनीक को Lab.gruppen के संचालित लाउडस्पीकर प्रबंधन (पी. एल. एम.) प्रणाली में शामिल किया जाएगा। दो साल बाद, Lab.gruppen ने पी. एल. एम. और अन्य उत्पाद श्रृंखलाओं के आगे के विकास के लिए लेक ब्रांड का अधिग्रहण किया। डॉल्बी के जॉन कैरी ने कहा, "जैसे-जैसे हम लाइव साउंड टॉर्च को Lab.gruppen पर पास करते हैं, हमें विश्वास है कि वे प्रौद्योगिकी को नया बनाना और विकसित करना जारी रखेंगे।" पायलट जैक्सन एक शौकीन पायलट थे, जिन्हें प्रारंभिक वयस्कता से उड़ान भरने का लाइसेंस प्राप्त था। वह आनंद के लिए अक्सर उड़ान भरते थे, उन कुछ संगीत कार्यक्रम ऑडियो इंजीनियरों में से एक जिन्होंने ऐसा किया था। 1970 के दशक में प्रेस्ली के संगीत कार्यक्रम की तारीखों के बीच, जैक्सन ने गायक के निजी जेट विमान को उड़ाया, एक परिवर्तित कन्वेयर 880 जिसका नाम प्रेस्ली की बेटी के नाम पर लिसा मैरी रखा गया था। ग्रेसलैंड में प्रेस्ली के बैंड रिहर्सल के लिए, जैक्सन विभिन्न माइक स्टैंड, केबल और मॉनिटर लाउडस्पीकरों से भरे एक छोटे से विमान के पीछे लिटिट्ज़ से मेम्फिस तक कुछ उड़ान भरते थे। बैंड ग्रेसलैंड के रैकेटबॉल कोर्ट में कुछ समय के लिए अभ्यास करेगा, फिर जंगल रूम में प्रेस्ली का इंतजार करेगा जो शायद ही कभी नीचे आता था। एक समय में एक छोटे से विमान के मालिक जैक्सन ने 1975 में ग्रुमैन अमेरिकी ए. ए.-5बी टाइगर का संचालन किया था। 1979 में उन्होंने इसे अपनी प्रकाश कंपनी के दोस्त, टेट टावर्स के संस्थापक माइकल टेट को एक अधिक शक्तिशाली विमान, एक नए मूनी एम20जे की पहले की खरीद के लिए भुगतान करने के लिए बेच दिया, जिसे उन्होंने 7 दिसंबर 1978 को पंजीकृत किया था। जैक्सन ने एम20जे का उपयोग पूरे अमेरिका में फेयरलाइट सैंपलरों को ले जाने के लिए किया ताकि उन्हें स्टूडियो और संगीतकारों को प्रदर्शित किया जा सके, एक बार जब उन्होंने सुना कि हर्बी हैनकॉक रुचि रखते हैं तो 15 घंटों में न्यूयॉर्क से लॉस एंजिल्स के लिए उड़ान भरी। 2005 में अपने सिडनी कार्यालय में साक्षात्कार में, जैक्सन ने कहा कि वह अपने "छोटे विमान" को बहुत याद कर रहे थे, कि जब भी वह कैलिफोर्निया जाते थे तो इसे उनके उपयोग के लिए एक हैंगर में रखा जाता था, जो ऑडियो गियर के धूल भरे डिब्बों और संग्रहीत यादगार वस्तुओं से घिरा होता था। उन्होंने कहा कि उन्होंने इसे कैलिफोर्निया से ऑस्ट्रेलिया ले जाने पर विचार किया था, लेकिन उनकी पत्नी इस विचार के लिए बहुत उत्सुक नहीं थीं। जैक्सन विमानन विकास में रुचि रखते थे। 2010 के मध्य में उन्होंने वर्जिन गैलेक्टिक के वीएसएस एंटरप्राइज, एक उप-कक्षीय अंतरिक्ष यान का ग्लाइड-परीक्षण होते देखने के लिए खुद को और एक दोस्त को मोजावे एयर और स्पेस पोर्ट के लिए उड़ान भरी। डेथ जैक्सन ने 29 जनवरी 2011 की दोपहर में डेथ वैली नेशनल पार्क के आगंतुक केंद्र के पास फर्नेस क्रीक हवाई अड्डे (उत्तरी अमेरिका में सबसे कम ऊंचाई वाली हवाई पट्टी) पर अपना मूनी उतारा। उनके पास कोई उड़ान योजना दर्ज नहीं थी। एक संक्षिप्त ठहराव के बाद उन्होंने सांता मोनिका के लिए स्पष्ट, धूप वाले मौसम में उड़ान भरी, लेकिन कुछ मिनट बाद वे दुर्घटनाग्रस्त हो गए और हवाई क्षेत्र से लगभग 6.5 मील (11 कि. मी.) दक्षिण में एक सूखी झील के तल में उनकी मृत्यु हो गई। 31 जनवरी की सुबह पार्क रेंजरों द्वारा मलबे की खोज की गई थी, और बाद में जांचकर्ताओं द्वारा जांच की गई थी जिन्होंने दुर्घटना का कारण निर्धारित नहीं किया था। जैक्सन के परिवार में दो भाई और दो बहनें थीं, और उनकी चौथी पत्नी टेरी, उनकी बेटी ब्रियाना और जैक्सन की सौतेली बेटी अजा थीं। उनके परिवार में उनकी तीसरी पत्नी बेट्टी बेनेट और उनके बेटे लिंडसे और बेटी एलेक्स थीं। जैक्सन की दूसरी पत्नी रूथ डेविस थीं जिन्होंने स्प्रिंगस्टीन के लिए पार्श्व गायन किया था। उनके परिवार में उनकी पहली पत्नी मार्गरेट भी थीं, जिन्होंने 21 साल की उम्र में उनसे शादी की थी। मार्गरेट उनके साथ थीं जब उन्होंने जेएएनडीएस की शुरुआत की, और जब वे क्लेयर ब्रदर्स के लिए काम करने गए तो उनके साथ अमेरिका गईं। जैक्सन के जीवन का एक स्मारक समारोह 25 फरवरी को सिडनी ओपेरा हाउस में आयोजित किया गया था। लगभग 500 उपस्थित लोगों ने परिवार के सदस्यों और रॉय क्लेयर और डेविड मैकग्राथ जैसे व्यावसायिक सहयोगियों की यादें और किस्से सुने। स्प्रिंगस्टीन, बैंड यू2, स्ट्रीसैंड और उनके प्रबंधक मार्टिन एर्लिचमैन और फ्लीटवुड मैक के सदस्यों से भेजे गए पूर्व-रिकॉर्ड किए गए वीडियो चलाए गए। 2018 में, जैक्सन के जीवन पर एक पुस्तक प्रकाशित की गई थी, विशेष रूप से एल्विस प्रेस्ली के साथ उनके समय के बारे में। पुस्तक, ब्रूस जैक्सनः ऑन द रोड विद एल्विस, जैक्सन के भाई गैरी द्वारा लिखी गई थी, जिन्होंने व्यापक डायरी प्रविष्टियों और साक्षात्कार क्लिप को इकट्ठा किया, और उद्योग के सहयोगियों के साथ तथ्यों की दो बार जांच की। स्प्रिंगस्टीन ने प्रस्तावना लिखी। संदर्भ बाहरी लिंक ब्रूस जैक्सन वेबसाइट "ब्रूस जैक्सन. ए लाइफ इन साउंड", मार्च 2003 की फ्रंट कवर इमेज लाइव साउंड इंटरनेशनल स्नैपशॉट्स जो जैक्सन द्वारा कॉन्सर्ट साउंड सिस्टम एलएसआई ऑनलाइन से लिए गए थे-"ऑडियो उद्योग ब्रूस जैक्सन का शोक मनाता है" जैक्सन की तस्वीरें सांता मोनिका हवाई अड्डे से उड़ान भर रही हैं 10 जनवरी 2009 1949 जन्म 2011 कैलिफोर्निया में दुर्घटनावश मौतें ऑस्ट्रेलियाई ऑडियो इंजीनियर ऑस्ट्रेलियाई विद्युत इंजीनियर ऑस्ट्रेलियाई व्यवसायी ऑस्ट्रेलियाई विमान चालक संयुक्त राज्य अमेरिका में विमानन दुर्घटनाओं या घटनाओं में मारे गए इलेक्ट्रॉनिक्स इंजीनियरों प्राइमटाइम एमी पुरस्कार विजेता हेल्पमैन पुरस्कार पेनसिल्वेनिया के लोग पूर्वी उपनगरों (सिडनी) के इंजीनियर सांता मोनिका, कैलिफोर्निया के इंजीनियरों के लोग 2011 में विमानन दुर्घटनाओं या घटनाओं के शिकार हुए।