Brown Betty (Fringe)
"ब्राउन बेट्टी" अमेरिकी विज्ञान कथा नाटक टेलीविजन श्रृंखला फ्रिंज के दूसरे सीज़न की 19वीं कड़ी है, जो श्रृंखला की 40वीं समग्र कड़ी है, और एक संगीतमय के रूप में प्रदर्शित श्रृंखला में से एकमात्र है। एपिसोड को सह-प्रदर्शक जेफ पिंकनर और जे. एच. वायमैन और सलाहकार निर्माता अकिवा गोल्डसमैन द्वारा लिखा गया था। इसका निर्देशन फिल्म निर्माता सेठ मान ने किया था। जैसे ही प्रकरण पीटर के लगातार गायब होने के साथ शुरू होता है, वाल्टर "ब्राउन बेट्टी" नामक मारिजुआना के एक प्रकार का धूम्रपान करके खुद को सांत्वना देता है। अधिकांश प्रकरण को उसके नशीली दवाओं से जुड़े दृष्टिकोण से बताया जाता है, जिसमें ओलिविया 1940 के दशक की नोयर जासूस है और पीटर एक ठग है जो वाल्टर के कांच के दिल के साथ भाग गया था। एपिसोड पहली बार संयुक्त राज्य अमेरिका में 29 अप्रैल, 2010 को फॉक्स ब्रॉडकास्टिंग कंपनी पर प्रसारित हुआ और संयुक्त राज्य अमेरिका में 5.551 मिलियन दर्शकों द्वारा देखा गया। एपिसोड नेटवर्क के "फॉक्स रॉक्स" अभियान का हिस्सा था, जिसमें संगीत तत्वों को एक सप्ताह के लिए उनके लाइनअप में विभिन्न शो में शामिल किया गया था, एक अवधारणा जिसे एपिसोड के प्रसारण से पहले आलोचकों द्वारा आलोचना की गई थी। फिर भी, "ब्राउन बेट्टी" ने ज्यादातर अनुकूल समीक्षाएँ प्राप्त कीं, जिनमें से कई ने संगीत तत्व को एक मजबूत बिंदु के रूप में नोट किया। विभिन्न कलाकारों ने यह भी कहा कि उन्होंने एपिसोड के संगीत पहलू का आनंद लिया। इसे एंटरटेनमेंट वीकली द्वारा पूरी श्रृंखला के चौथे सर्वश्रेष्ठ एपिसोड का दर्जा दिया गया था। डॉ. वाल्टर बिशप (जॉन नोबल) अपने स्वयं के मारिजुआना, "ब्राउन बेट्टी" का धूम्रपान करता है, जबकि ओलिविया डनहम (एना टोरव) अपने बेटे, पीटर (जोशुआ जैक्सन) को खोजने का प्रयास करती है, जो पिछले एपिसोड के अंत में यह जानने के बाद गायब हो जाता है कि वाल्टर ने उसे एक समानांतर ब्रह्मांड से चुराया था। क्योंकि डनहम की बहन राचेल (एरी ग्रेनर) अनुपलब्ध है, वह अपनी भतीजी एला (लिली पिलब्लाड) को वाल्टर और एस्ट्रिड फार्नसवर्थ (जसिका निकोल) की देखभाल के लिए प्रयोगशाला में लाती है। समय बिताने के लिए, वाल्टर एला को एक जासूसी नोयर कहानी बताता है जिसमें ओलिविया एक निजी जांचकर्ता है। कहानी में, राहेल अपने प्रेमी, पीटर को खोजने के लिए ओलिविया से संपर्क करती है, जो लापता हो गया है। जाँच के दौरान, जासूस फिलिप ब्रॉयल्स (लांस रेडिक) उसे मैसिव डायनेमिक की ओर ले जाता है, जहाँ सीईओ नीना शार्प (ब्लेयर ब्राउन) उसे सूचित करता है कि पीटर एक ठग और औद्योगिक जासूस है। बाद में, राहेल की हत्या कर दी गई पाई जाती है और उसका दिल ले लिया जाता है। ओलिविया को वाल्टर बिशप द्वारा हस्ताक्षरित एक चेक मिलता है, जो कहानी में एक आविष्कारक है जिसने मानवता (गले लगाना, इंद्रधनुष, बुलबुला, गा रही लाशें) के लाभ के लिए "दुनिया में अद्भुत सब कुछ" बनाया है। वाल्टर से पूछताछ करते हुए, ओलिविया को पता चलता है कि पीटर वाल्टर के साथ काम करता था, जो उसके साथ बेटे की तरह व्यवहार करता था। एक दिन, वाल्टर ने एक कांच का दिल बनाया लेकिन पीटर ने बाद में उसे चुरा लिया। अगर दिल नहीं मिलता, तो वाल्टर और उनके विचार मर जाते। पीटर को खोजने में मदद करने के लिए, ओलिविया अपने सहायक, "एस्थर फिगल्सवर्थ" (फ़ार्न्सवर्थ) को बुलाती है। बाद में, ओलिविया नीना शार्प का अनुसरण करती है, केवल शार्प के लिए काम करने वाले एक "वॉचर" (द ऑब्जर्वर, माइकल सेरवेरिस द्वारा अभिनीत) द्वारा खुद को अपहृत पाए जाने के लिए। दर्शक ओलिविया को लकड़ी के टोकरे में रखकर समुद्र में भेजकर उसे मारने का प्रयास करता है। सौभाग्य से, ओलिविया को पीटर द्वारा बचाया जाता है। उसे अपने ठिकाने पर ले जाने के बाद, वह बताता है कि कांच का दिल उसके साथ पैदा होने का स्वभाव था, और वाल्टर के साथ काम करने के बाद, पीटर उसे दान करने के लिए पर्याप्त प्यार करता था। हालाँकि, उन्होंने अपने आविष्कारों के पीछे एक भयानक रहस्य जानने के बाद इसे वापस ले लियाः उन्हें बच्चों के सपनों से चुरा लिया गया और दुःस्वप्नों से बदल दिया गया। बाद में, घर पर नजर रखने वालों की एक सेना द्वारा हमला किया जाता है। ओलिविया उनसे लड़ती है, लेकिन इससे पहले कि वे पीटर का दिल अपने साथ ले जाएं। अस्थायी उपाय के रूप में कार्य करने के लिए अपने हृदय गुहा में बैटरी रखने के बाद, ओलिविया को पता चलता है कि वाल्टर ने हमला किया था। टकराव में, वाल्टर अपने कुकर्मों के लिए माफी मांगता है और बदलने का वादा करता है। हालाँकि, पीटर वाल्टर को माफ नहीं करता है और कहानी को समाप्त करते हुए उसे छोड़ देता है। एला अंत से निराश होती है, क्योंकि वह मानती है कि कहानियों का अंत इस तरह से नहीं होना चाहिए, इसलिए वह एक वैकल्पिक अंत का प्रस्ताव रखती हैः जब वाल्टर कहता है कि वह बदल सकता है, तो पीटर उस पर विश्वास करता है और कांच के दिल को दो हिस्सों में विभाजित करता है, और साथ में वे "खुशी से हमेशा के लिए रहते थे"। एपिसोड के अंत में, ओलिविया पीटर के स्थान पर कोई सुराग नहीं पाकर लौटती है। फ़ार्न्सवर्थ वाल्टर को अपने घर लौटाता है, जहाँ पर्यवेक्षक दूर से देखता है और पीटर के लापता होने की सूचना देता है। प्रोडक्शन एपिसोड को मूल रूप से "ओवरचर" कहा जाता था, लेकिन बाद में वाल्टर की मारिजुआना की आदत के संदर्भ में इसे "ब्राउन बेट्टी" में बदल दिया गया। इसे कार्यकारी निर्माता जेफ पिंकनर और जे. एच. वायमैन ने सलाहकार निर्माता अकिवा गोल्डसमैन के साथ मिलकर लिखा था। सीथ मान ने निर्देशक के रूप में कार्य किया, श्रृंखला के लिए उनका एकमात्र निर्देशन श्रेय। स्वीप्स वीक के लिए, फॉक्स नेटवर्क ने "फॉक्स रॉक्स" अभियान की घोषणा की, जिसमें उनके लाइनअप के भीतर विभिन्न शो को सोफोमोर शो ग्ली के समान संगीत एपिसोड का निर्माण करने के लिए प्रोत्साहित किया गया। फ्रिंज के साथ, फैमिली गाइ, बोन्स, द सिम्पसंस और कुछ अन्य फॉक्स श्रृंखलाओं ने संगीत विषय को अपनाया। फॉक्स की घोषणा से पहले से ही एपिसोड विकास में था। जेफ पिंकनर ने कहा कि संगीत एपिसोड के लिए मूल योजना में नहीं था, लेकिन फॉक्स के स्वीप स्टंट में फिट होने के लिए जोड़ा गया था। जैसा कि प्रकरण पीटर की असली पहचान ("द मैन फ्रॉम द अदर साइड") के बड़े खुलासे के बाद हुआ, लेखकों को पता था कि वे "ब्राउन बेट्टी" को वाल्टर के क्षतिग्रस्त मानस के बाद के परिणाम का पता लगाना चाहते हैं। फॉक्स ने एक पूर्ण विकसित संगीत के लिए नहीं कहा, लेकिन अनुरोध किया कि कुछ संगीत को किसी भी आकार या रूप में एपिसोड में एकीकृत किया जाए। पिंकनर ने विस्तार से कहाः "हम वास्तव में वाल्टर की भावनाओं का पता लगाने के लिए एक कथा उपकरण के साथ आए। हमारे पास बड़े पैमाने पर एपिसोड के सभी तत्व थे और फॉक्स ने फोन किया और कहा, 'अरे, आप लोगों को कैसा लगेगा अगर हम आपसे शो में कुछ संगीत तत्व रखने के लिए कहें? कुछ भी, जैसे कि सिर्फ एक गाना बजाना। ' उन्होंने हमें ग्ली करने के लिए नहीं कहा। और हम तुरंत, फोन बंद करने से पहले, कहा, 'ठीक है, हम एपिसोड के लिए यही सोच रहे हैं और यहाँ एक विचार है कि यह हमारे लिए कैसे काम कर सकता है।' हमने उनके अनुरोध को बदल दिया जो हमारे लिए सकारात्मक लगा और वास्तव में गहरा हो गया और इस प्रकरण को उस दिशा में और भी आगे बढ़ा दिया जिस दिशा में हम पहले से ही ले जा रहे थे। एपिसोड की शुरुआत वॉल्टर द्वारा बैंड यस द्वारा "राउंडअबाउट" सुनने के दौरान अपने स्वयं के मारिजुआना के प्रकार का धूम्रपान करने के साथ होती है। इस दृश्य को मूल रूप से इस चिंता के कारण हटा दिया गया था कि यह नेटवर्क टेलीविजन पर प्रसारित होगा, लेकिन बाद में इसे फिर से शामिल किया गया क्योंकि "कहानी में कई अलग-अलग शैलियाँ चल रही थीं। हमारे पास एक नोयर तत्व था। हमारे पास एक संगीत तत्व था। सह-निर्माता तान्या स्वर्लिंग के अनुसार, और यह वास्तव में वॉल्टर की बदली हुई स्थिति से आने के लिए मजेदार था। जेफ पिंकनर ने आगे कहा, "हम एक एपिसोड करने के लिए निकले जो वाल्टर की मानसिक स्थिति का पता लगाता है-वह कुछ बहुत ही परेशान करने वाली खबरों से निपट रहा है। जब हमें एहसास हुआ कि जिस तरह से वाल्टर इस तरह की खबरों से निपटेंगे, वह खुद को प्रचुर मात्रा में मारिजुआना के साथ बेहोश करने की कोशिश करना होगा, ठीक है, गाना और नृत्य एक स्वाभाविक परिणाम बन गया। संगीत पर्यवेक्षक चार्ल्स स्कॉट चतुर्थ और जे. आर. वायमैन हाँ के बड़े प्रशंसक हैं, और परिणामस्वरूप उन्होंने उस गीत को चुना जो शुरुआती दृश्य में दिखाई दिया था। चूंकि प्रकरण 1940 के दशक के सौंदर्य के साथ किया गया था, इसलिए प्रत्येक विभाग को उसी के अनुसार कार्य करना पड़ता था। तोरव के आम तौर पर सीधे बालों को उस अवधि के लिए एक कर्ल हेयरस्टाइल में रखा गया था, और उस अवधि को प्रतिबिंबित करने के लिए प्रकाश में भी बदलाव किए गए थे। विभिन्न सेटों के लिए नया फर्नीचर लाया गया, जैसे कि वाल्टर की प्रयोगशाला और मैसिव डायनेमिक में नीना का कार्यालय, जिसे बाद में अगले सप्ताह की तैयारी के लिए हटा दिया गया था। निर्माताओं के लिए अंत एक चुनौती थी, क्योंकि यह एला के कहानी के निष्कर्ष के संस्करण के साथ समाप्त होने वाला था और वाल्टर अभी भी पीटर की अनुपस्थिति पर परेशान महसूस कर रहे थे, लेकिन उन्होंने महसूस किया कि यह अंत दर्शकों को उदास कर रहा था। उन्होंने इसे एक खुशहाल स्वर बनाने के तरीकों पर बहस की, इसलिए वायमैन ने एपिसोड की भावना को बदलने और दर्शकों को अगले सप्ताह के लिए तैयार करने के लिए ऑब्जर्वर दृश्य को जोड़ा। अतिथि अभिनेता लियोनार्ड निमोय, जो विलियम बेल की भूमिका निभाते हैं, ब्लेयर ब्राउन की नीना शार्प के साथ संक्षिप्त बातचीत की शूटिंग के लिए अनुपलब्ध थे, निर्माताओं को पता था कि वे दृश्य के लिए कुछ और रचनात्मक करना चाहते हैं। उन्होंने कार्टूनिस्ट फ्रैंक मिलर से बात की और सभी मॉडलिंग करने के लिए एक विशेष प्रभाव स्कूल को काम पर रखा, जिसे उन्होंने निमोय की तस्वीरों के आधार पर पूरा किया, क्योंकि अभिनेता अपने सिर को स्कैन करने के लिए नहीं आ सके; हालांकि उन्होंने कुछ आवाज का काम किया। तैयार दृश्य में निमोय के सिर का एक एनिमेटेड संस्करण शामिल था, जिसे उसी खिड़की से दिखाया गया था जिसका उपयोग "पीटर" में किया गया था। पिंकनर ने सोचा कि जोड़े गए संगीत तत्व ने एपिसोड में सुधार किया, क्योंकि यह प्रत्येक पात्र के मानस में अंतर्दृष्टि देता है। वायमैन और पिंकनर के अनुसार, "एपिसोड को पहली जगह में एक काल्पनिक एपिसोड माना जाता था, और इसलिए संगीत कहानी कहने का समर्थन करता है।" वायमैन ने लॉस एंजिल्स टाइम्स के साथ एक अलग साक्षात्कार में जारी रखा कि "नोयर पारंपरिक रूप से नैतिकता की कहानियाँ हैं, और हम ऐसा ही कर रहे हैं। हमने महसूस किया कि यह वाल्टर के दिमाग के ढांचे को पार करने का एक शानदार तरीका था और जहां उसका सिर अभी है, और उसका बेटा लापता है। अन्य कलाकारों ने भी अतिरिक्त संगीत की प्रशंसा की। जॉन नोबल ने लिखा, "यह वास्तव में गहरा हो गया और प्रकरण को उस दिशा में और भी आगे बढ़ा दिया जिस दिशा में हम पहले से ही जा रहे थे। हम दुनिया और उसकी स्थिति पर [वाल्टर के] खंडित रूप से लेते हैं अब जब पीटर चला गया है। संगीत वास्तव में कहानी कहने का समर्थन करता है। उन्होंने आगे कहा, "यह वाल्टर की माइंड-ट्रिप की तरह है। यह वाल्टर इस तथ्य से जूझने की कोशिश कर रहा है कि उसका बेटा चला गया है। जसिका निकोल ने आगे कहाः "मेरी एक संगीतमय रंगमंच की पृष्ठभूमि है, इसलिए मैं कुछ समय के लिए इंतजार कर रही हूं जहां मैं टीवी और फिल्म में हूं, ऐसा होने के लिए और आप जानते हैं, निश्चित रूप से, जब ग्ली प्रसारित हुआ तो मैं ऐसा था, 'महान, यह मेरा मौका था,' और मैं इस शो में हूं, जो मुझे इस शो से प्यार है, लेकिन मैं कभी भी इस शो में गाना और नृत्य नहीं करने जा रही हूं। और मैंने किया! यह बहुत शानदार है! " स्वर्लिंग ने इसे बनाने के लिए "सीज़न का सबसे लंबा और संभवतः सबसे कठिन एपिसोड" कहा। अन्य फ्रिंज प्रकरणों की तरह, फॉक्स ने "ब्राउन बेट्टी" में देखे गए विज्ञान पर ध्यान केंद्रित करने वाले ग्रेड स्कूल के बच्चों के लिए एक विज्ञान पाठ योजना जारी की, जिसका उद्देश्य था कि "छात्र उंगलियों के निशान के बारे में सीखें और उन्हें कैसे एकत्र किया जा सकता है और किसी व्यक्ति की पहचान करने के लिए सबूत के रूप में उपयोग किया जा सकता है।" संगीत सह-संगीत पर्यवेक्षक, बिली गॉटलिब ने एपिसोड को "इस मायने में एक छोटी सी फीचर फिल्म कहा कि हमारे पास संगीत के साथ बहुत सारे कैमरा प्रदर्शन थे।" कलाकारों से सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन प्राप्त करने और विभिन्न अलग-अलग तरीकों से दृश्यों को शूट करने में सक्षम होने के लिए, निर्माताओं ने अभिनेताओं को वैंकूवर के एक संगीत स्टूडियो में जाने और अपने-अपने संगीत नंबर रिकॉर्ड करने के लिए कहा। गॉटलीब के अनुसार, अभिनेता एपिसोड में गाने को लेकर बहुत घबराए हुए थे, इसके बावजूद कि उनके हिस्से लगभग 40 सेकंड के थे। अभिनेता जोशुआ जैक्सन, जो पीटर बिशप की भूमिका निभाते हैं, इस बात पर अड़े थे कि वह एपिसोड में नहीं गाते हैं, इस तथ्य के बावजूद कि वह अक्सर सेट पर गाते हैं, जिसके कारण वह उन कुछ कलाकारों में से एक हैं जिनका कोई संगीत भाग नहीं है। चूंकि मूल पटकथा में जसिका निकोल के लिए कोई संगीतमय संख्या नहीं थी, इसलिए उन्होंने जेफ पिंकनर को विशेष रूप से उन्हें गाने देने के लिए ईमेल किया, जिसे उन्होंने तब मंजूरी दे दी। कुछ आलोचकों ने अपने आश्चर्य को नोट किया कि टोनी पुरस्कार विजेता अभिनेता माइकल सेरवेरिस ने एपिसोड में नहीं गाया। निर्माता शुरू में उनसे जांगो रेनहार्ड्ट की "ब्लू मून" गाने के लिए कह रहे थे, लेकिन उन्होंने अपना मन बदल लिया क्योंकि उन्होंने सोचा कि ऑब्जर्वर को एपिसोड के संगीत पहलू से बाहर रखना बेहतर होगा। पूर्व-रिकॉर्डिंग के बावजूद, एपिसोड में उपयोग किया गया ऑडियो वास्तव में सेट पर गाने वाले अभिनेताओं से लिया गया था। तान्या स्वर्लिंग का मानना था कि रिकॉर्डिंग एक व्यर्थ प्रयास नहीं था, क्योंकि इससे अभिनेताओं को सेट पर गाने के बारे में अधिक सहज बनाने में मदद मिली। शूटिंग के अंत में, गॉटलीब का मानना था कि "हर कोई महान था. वे मंच पर कूद सकते हैं और ब्रॉडवे कर सकते हैं और यह उनमें से किसी के लिए भी कोई समस्या नहीं होगी।" उन्होंने और चालक दल के अन्य सदस्यों ने जसिका निकोल को कलाकारों में "शायद सबसे कुशल" संगीतमय व्यक्ति कहा। एपिसोड लेखकों में से एक के रूप में, अकिवा गोल्डसमैन ने स्टीवी वंडर गीत "फॉर वन्स इन माई लाइफ" को चुना। एपिसोड के स्कोर की रचना करने पर, क्रिस टिल्टन ने चाइनाटाउन को एक बड़े प्रभाव के रूप में उद्धृत किया, और टिप्पणी की "विचार इस शोर का अनुभव करना था लेकिन फिर भी फ्रिंज से पूरी तरह से दूर नहीं होना था।" एपिसोड में निम्नलिखित ट्रैकों से उद्धृत संगीत प्रस्तुत किया गयाः हाँ 'राउंडअबाउट', जिसे पृष्ठभूमि में टियर्स फॉर फियर्स 'हेड ओवर हील्स' में सुना गया था, जिसे वाल्टर ने भी गाया था और राचेल ट्रैफिक के 'लो स्पार्क ऑफ हाई हील्ड बॉयज़' द्वारा लिप-सिंक किया गया था, जिसे पियानो पर बजाया गया था और ब्रॉयल्स ए कोरस लाइन के 'आई होप आई गेट इट' द्वारा गाया गया था, जिसे एस्ट्रिड विली वोंका और चॉकलेट फैक्ट्री के 'द कैंडी मैन' द्वारा गाया गया था, जिसे गायन लाशों द्वारा गाया गया था और बाद में वाल्टर माइल्स डेविस के 'फ्रेडी फ्रीलोडर' द्वारा, जिसे पीटर हाउस स्टीवी वंडर के 'फॉर वन्स इन माई लाइफ' में बजाया गया था, जिसे ओलिविया एला फिट्ज़गेराल्ड के 'ब्लू मून' द्वारा गाया गया था। एपिसोड पिछले सप्ताह की तुलना में पाँच प्रतिशत गिर गया। समीक्षा एपिसोड को आम तौर पर सकारात्मक समीक्षा मिली। हालांकि शुरू में संगीत के आधार पर झिझकते हुए, आई. जी. एन. के रैमसे इस्लर ने एपिसोड को "स्वीकार्य रूप से मजेदार" कहा क्योंकि इसने "हमें यह देखने के लिए एक अप्रत्यक्ष खिड़की दी कि वाल्टर अपने बारे में कैसा महसूस करते हैं।" डी. वी. डी. की समीक्षा में, आई. जी. एन. के एक अन्य आलोचक ने बाद में इसे सीज़न का "सबसे खराब समग्र एपिसोड" कहा, हालांकि सवाल पूछते हुए "म्यूजिकल नंबर और ओलिविया डनहमः किसने सोचा कि यह एक अच्छा विचार होगा?" एंटरटेनमेंट वीकली के केन टकर भी शुरू में फॉक्स की संगीत योजनाओं को सुनने के बाद चिढ़ गए थे, और परिणामस्वरूप "फ्रिंज को इस घंटे को इतनी चतुराई से पूरा करने का बहुत श्रेय दिया" टीवी फैनैटिक की जेनिफर वॉकर ने सोचा कि एपिसोड देखना "विचित्र" था; इसने "पूरे 60 मिनट तक हमारी रुचि रखी, लेकिन वास्तव में पीटर और अज्ञात व्यक्ति के बारे में कोई नई जानकारी पेश करने में विफल रहा जो हमारे आयाम को पार कर गया है।" एम. टी. वी. के जॉन विगलर को "नोयर" तत्व पसंद था, और उन्होंने सोचा कि "फ्रिंज" में भाग लेने वाले प्रत्येक कलाकार ने महान संगीत क्षमता का प्रदर्शन किया। कुल मिलाकर, यह सभी की ओर से एक बहुत ही ठोस प्रयास था। टीवी स्क्वाड के जेन बोर्सॉ को वाल्टर और एला के बीच के दृश्य पसंद आए, और उन्होंने सोचा कि "एक कहानी के भीतर एक कहानी बनाना बिल्कुल शानदार था।" जबकि उन्होंने एपिसोड के निर्माण और कलाकारों की गायन क्षमताओं की प्रशंसा की, Mania.com के कर्ट एंथनी क्रुग ने एक नकारात्मक समीक्षा लिखीः "कुल मिलाकर, एक मजेदार पूरक एपिसोड क्या माना जाता था, इस सवाल से पहले कि पीटर अंतिम एपिसोड के अंत में कहाँ गया जब उसे पता चला कि वह एक वैकल्पिक वास्तविकता से पीटर था-जो शो की पौराणिक कथाओं में एक महत्वपूर्ण मोड़ था।" एस. एफ. स्कोप की सारा स्टेगल ने इसका आनंद लेते हुए लिखा, "इस कहानी को बिना किसी बोझ के पेश करने के लिए पर्याप्त संगीत और पर्याप्त नृत्य था।" उन्होंने एपिसोड को "तेज और सनकी" बनाने के लिए जोखिम उठाने की प्रशंसा की, टेलीविजन के ठोस सम्मेलनों को दरकिनार करते हुए यह केवल मनोरंजक था, लेकिन इसने कहानी को कुछ महत्वपूर्ण भावनात्मक मोर्चों पर आगे बढ़ाया, क्योंकि पात्र पीटर के गायब होने से ऐसे तरीकों से निपटते हैं जो उनकी रक्षा करते हैं, लेकिन साथ ही प्रकट भी करते हैं। लॉस एंजिल्स टाइम्स के एंड्रयू हैनसन भी कलाकारों की गायन क्षमताओं से प्रभावित थे, और लेखकों की जोखिम लेने की प्रशंसा कीः "यह सिर्फ यह दिखाने के लिए जाता है कि आज रात का" फ्रिंज "वास्तव में कितना अच्छा सोचा-समझा, रचनात्मक और सादा मजेदार था। बहुत से लोगों ने 1940 के दशक की फिल्म नोयर संगीतमय कड़ी को एक बड़े जोखिम के रूप में आंका होगा, लेकिन जोखिम जितना बड़ा होगा, उतना ही बड़ा भुगतान होगा। Pinkraygun.com के री डी ने टिप्पणी की, "अंतिम एपिसोड में रहस्योद्घाटन के बाद, और पीटर भाग जाने के बाद, यह एपिसोड इस पूरी स्थिति के बारे में वाल्टर के दुःख और अपराधबोध को व्यक्त करने का एक शानदार तरीका था, वास्तव में वाल्टर को इस बारे में बात करते हुए देखे बिना कि वह हर चीज के बारे में कितना दुखी और दोषी महसूस करता है। वाल्टर की कहानी एक शक्तिशाली रूपक के रूप में कार्य करती है कि वह वास्तव में कैसा महसूस करता है। न्यूयॉर्क मैगज़ीन के टिम ग्रियर्सन ने सोचा कि एपिसोड केवल औसत दर्जे का निकला क्योंकि "इसके शोर-शराबे वाले तत्वों को वास्तव में दिलचस्प तरीके से शामिल नहीं किया गया था, और जहां तक संगीत की संख्या का सवाल है, वे बहुत कम थे, सिवाय" काल्पनिक "डनहम क्रोनिंग" फॉर वन्स इन माई लाइफ "के, जो एपिसोड के अंत में प्रतीत होने वाले" काल्पनिक "पीटर के लिए था। ग्रियर्सन ने आगे कहा कि "यदि कोई शो केवल एक बार के मनोरंजक एपिसोड के लिए अपनी सामान्य नियम पुस्तिका को पूरी तरह से फेंकने जा रहा है, तो यह बहुत अच्छा होगा यदि लेखक अपने आधार के रूप में साहसी कहानी के साथ आ सकें। लेकिन कुछ चाइनाटाउन संदर्भों, फैंसी धागे और शो की पौराणिक कथाओं की हल्की चतुराई से प्रतिबिंबित करने के अलावा-मैसिव डायनेमिक इस कहानी-भूमि की दुनिया में भी अच्छा नहीं है-'ब्राउन बेट्टी' उतनी सुखद नहीं थी क्योंकि इसने आम तौर पर फ्रिंज को आनंददायक बनाने वाली चीज़ों को पकड़ने का अच्छा काम नहीं किया था। ए. वी. के नोएल मुर्रे क्लब ने एपिसोड को ए-ग्रेड दिया, जबकि टेलीविज़न विदाउट पाइटी ने इसे सी + दिया। एंटरटेनमेंट वीकली के जेफ जेन्सेन ने इसे श्रृंखला का चौथा सर्वश्रेष्ठ एपिसोड नाम दिया, यह समझाते हुए कि "देर से सीज़न लार्क जिसने आधिकारिक तौर पर इसी तरह के स्टंट के लिए एक परंपरा शुरू की, संगीतमय फिल्म नोयर श्रद्धांजलि 'ब्राउन बेट्टी'. एक ऑफबीट रत्न था जिसने फ्रिंज के सभी मुख्य विषयों-मोचन, संबंध, पुनर्वसन-को व्यक्त किया और प्रमुख संबंधों (धीमी गति से चलने वाले वाल्टर-पीटर सुलह; पीटर और ओलिविया का सावधानीपूर्वक आत्मा-गहरा रोमांस) को फ्रिंज के अधिकांश ऑन-पॉइंट एपिसोड की तुलना में अधिक मार्मिक रूप से समाहित किया, और इसने प्रशंसकों को छोड़ दिया कि वे शो को नवाचार को आगे बढ़ाते रहें। यह कभी भी पर्याप्त नहीं हो सका। इसी तरह की एक सूची में, गीक के डेन ने इसे श्रृंखला का नौवां सर्वश्रेष्ठ एपिसोड नाम दिया, यह समझाते हुए कि "यह काम नहीं करना चाहिए, और फिर भी यह करता है, क्योंकि हालांकि तकनीकी रूप से कुछ भी नहीं होता है, यह एपिसोड हमें दिखाता है कि वाल्टर निराशा और अपराधबोध के रूपक गड्ढे में कितना गहरा डूब गया है, जो खुद को अपनी कहानी में खलनायक बनाता है और कभी भी क्षमा किए जाने की निराशा करता है। यह दर्शकों को सीज़न के अंत के कुछ उच्च स्तर के गुस्से से एक ताज़ा ब्रेक भी देता है, जिससे पीटर और ओलिविया को एक ठीक से रोमांटिक कहानी पर अभिनय करने की अनुमति मिलती है, जबकि 'वास्तविक' दुनिया में उनके पात्र अलग हो गए हैं। साथ ही इसमें गा रही लाशें भी हैं। केवल फ्रिंज पर "। पुरस्कार और नामांकन "ब्राउन बेट्टी", संगीत संपादक पॉल एपेलग्रेन के साथ, 2011 गोल्डन रील अवार्ड्स के लिए मोशन पिक्चर साउंड एडिटर्स द्वारा सर्वश्रेष्ठ ध्वनि संपादनः टीवी शॉर्ट फॉर्म म्यूजिक इन ए म्यूजिकल के लिए नामांकित किया गया था। "द बॉक्स", एक सीज़न तीन फ्रिंज एपिसोड, को सर्वश्रेष्ठ ध्वनि संपादनः टीवी लघु रूप संगीत के लिए भी नामांकित किया गया था। "ब्राउन बेट्टी" ग्ली के एक एपिसोड से हार गई। संदर्भ फॉक्स 2010 में बाहरी लिंक "ब्राउन बेट्टी" अमेरिकी टेलीविजन एपिसोड फ्रिंज (सीजन 2) एपिसोड संगीत टेलीविजन एपिसोड अकीवा गोल्डसमैन द्वारा लिखित टेलीविजन एपिसोड