Nautilus (photograph)
नॉटिलस 1927 में एडवर्ड वेस्टन द्वारा ली गई एक काली और सफेद तस्वीर है जिसमें एक एकल नॉटिलस खोल एक अंधेरे पृष्ठभूमि के खिलाफ अपने छोर पर खड़ा है। इसे "अब तक की सबसे प्रसिद्ध तस्वीरों में से एक" और "फोटोग्राफी के इतिहास में आधुनिकतावाद का एक मानक" कहा गया है। प्रेरणा फरवरी, 1927 में, वेस्टन ने स्थानीय कार्मेल कलाकार हेनरीटा शोर के स्टूडियो का दौरा किया और समुद्री कवच से बने कई चित्रों को देखा। इनमें से केवल एक चित्र अभी भी मौजूद है (जनवरी, 2011 तक), और यह वेस्टन की परिणामी तस्वीरों के विपरीत, एक अंधेरे मैदान पर एक कठोर और एकान्त नॉटिलस दिखाता है। उन्होंने अपने लेखन में यह स्पष्ट किया कि चित्रों का उन पर गहरा प्रभाव पड़ाः एक महीने के भीतर उन्होंने कई अलग-अलग बड़े कक्ष वाले नॉटिलस की तस्वीरें लेना शुरू कर दिया, जो या तो पूरी तरह से या आधे में कटे हुए थे ताकि उनकी आंतरिक संरचना को प्रकट किया जा सके। उन्होंने अपने एन्सको 8×10 वाणिज्यिक दृश्य कैमरे का उपयोग किया जिसमें एक रैपिड रेक्टिलिनियर लेंस था जिसे यू. एस. 256 (एफ/64 के बराबर) तक रोका गया था। इस अवधि के दौरान अपने प्रदर्शन के बारे में उन्होंने जो टिप्पणी की, उससे संकेत मिलता है कि उन्होंने जिस फिल्म का उपयोग किया, वह आज के आई. एस. ओ. पैमाने पर लगभग 16 के बराबर होगी। फिल्म की तकनीकी सीमाओं और उनके द्वारा उपयोग किए गए कैमरे के कारण, उन्हें बेहद लंबे एक्सपोजर बनाने के लिए मजबूर होना पड़ा जो कंपन से आसानी से बर्बाद हो गए। वेस्टन के पोते किम वेस्टन ने कहा कि उनके दादा ने एक तेल ड्रम के अंत में खोल को आगे बढ़ाया (ड्रम का चाप छवि की पृष्ठभूमि में मुश्किल से देखा जा सकता है), और धातु के तेल ड्रम का पतला सिर थोड़ी सी भी गति के प्रति संवेदनशील था। वेस्टन ने अपनी 'डेबुक्सः बुधवार, 15 जून' में अपनी निराशा व्यक्त कीः "कल मैंने फिर से कोशिश कीः परिणाम, आंदोलन! एक्सपोजर 4 घंटे का था, इसलिए दोहराने के लिए कोई खुशी नहीं थी, बच्चों और बिल्ली को शांत रखने की सारी व्यस्तता के साथ-लेकिन मैं आगे बढ़ा और विकास की प्रतीक्षा कर रहा था। अगले दिनः "गोले फिर से चले गए! यह भारी ट्रक ही होंगे जो कभी-कभी इमारत से इतने थोड़े से गुजरते हैं। वैसे भी, मैंने कोशिश करना छोड़ दिया हैः मैं और फिल्म नहीं कर सकता। उन्होंने दर्ज किया कि अगले कई महीनों में उन्होंने गोले के चौदह नकारात्मक बनाए। यह ठीक से पता नहीं है कि उन्होंने यह विशेष छवि कब ली थी, लेकिन यह 1 अप्रैल और 8 जून, 1927 के बीच बनाई गई थी, जब उन्होंने अपनी पत्रिका में दर्ज किया था "पिछली शाम मैंने मुद्रित किया था, और सभी नकारात्मक शैलियों को दिखाने के लिए तैयार हूं।" रिएक्शननॉटिलस "को अब वेस्टन की सबसे बड़ी तस्वीरों में से एक के रूप में पहचाना जाता है, लेकिन उनके सभी गोले की छवियों में जीवन से अधिक गुणवत्ता है। वेस्टन के जीवनी लेखक बेन मैडो ने कहा है कि उनके बारे में जो बात इतनी उल्लेखनीय है "वह न तो निकटता में है और न ही रूपों की स्मारकता में; या कम से कम, अकेले इनमें नहीं है। इसके बजाय यह विशेष प्रकाश में है, लगभग एक आंतरिक चमक, कि उन्होंने उन्हें लेंस के सामने रखने से पहले उनमें निहित देखा। एक आंतरिक जीवन के साथ चमक रहा है। . एक रूप से अधिक देख रहा है "। एक इतिहासकार ने लिखा, "नॉटिलस के गोले वेस्टन के करियर में एक महत्वपूर्ण मोड़ साबित हुए और 20वीं शताब्दी के महानतम फोटोग्राफरों में से एक के रूप में उनके विकास में एक महत्वपूर्ण चरण को चिह्नित किया, एक अग्रणी आधुनिकतावादी जिनकी आश्चर्यजनक सादगी और तकनीकी निपुणता का अक्सर अनुकरण किया जाता है लेकिन कभी भी पूरी तरह से बराबरी नहीं की जाती है।" गोले की तस्वीरें लेने में वेस्टन के इरादों के बारे में बहुत कुछ कहा गया है। उन्होंने दर्ज किया कि उन्हें देखने वाले पहले लोगों में से कुछ की तीव्र कामुक प्रतिक्रियाएँ थींः टीना मोडोटीः एडवर्ड-इन तस्वीरों की तरह कला में कुछ भी प्रभावित नहीं हुआ है। मैं उन्हें बहुत परेशान महसूस किए बिना बहुत देर तक नहीं देख सकता, वे मुझे न केवल मानसिक रूप से बल्कि शारीरिक रूप से भी परेशान करते हैं। उनके बारे में कुछ ऐसा है जो इतना शुद्ध और साथ ही इतना विकृत है. वे रहस्यमय और कामुक हैं। डिएगो रिवेरा (जैसा कि टीना मोडोटी द्वारा वर्णित है): "ये तस्वीरें जैविक हैं, सौंदर्य भावना के अलावा वे मुझे शारीरिक रूप से परेशान करती हैं,-देखें कि मेरे माथे पर पसीना आ रहा है। फिर-"क्या डब्ल्यू. बहुत कामुक है?" रेने डी 'हार्नोनकोर्ट (जैसा कि टीना मोडोटी द्वारा वर्णित है): "मेरे एक भी शब्द कहे बिना उन्होंने' कामुक 'का भी इस्तेमाल किया। मेरी तरह, उन्होंने भी इन छापों के कारण उत्पन्न हुई अशांति को व्यक्त किया। उन्होंने घुटनों पर कमजोरी महसूस की। उसी समय, वेस्टन ने अपने लेखन में दृढ़ता से इनकार किया कि उनका कामुक प्रतीकवाद को रिकॉर्ड करने का कोई विचार, बहुत कम इरादा थाः "नहीं! मेरे पास कोई शारीरिक विचार नहीं थे, कभी नहीं थे। मैंने विशुद्ध सौंदर्य रूप के स्पष्ट निर्णय के साथ काम किया। मुझे पता था कि मैं अंदर से रिकॉर्डिंग कर रहा था, जीवन के लिए मेरी भावना जो मैंने पहले कभी नहीं की थी। या बेहतर, जब नकारात्मकता वास्तव में विकसित हुई, तो मुझे एहसास हुआ कि मैं क्या महसूस कर रहा था, क्योंकि जब मैंने काम किया, तो मैं कभी भी इस बात से अनजान नहीं था कि मैं क्या कर रहा था। नहीं! खोल मेरे सभी कार्यों और जीवन का इतना उदात्तीकरण है कि उन्हें कबूतर-छेद नहीं किया जा सकता है। दूसरों को उनसे वही मिलना चाहिए जो वे उनके लिए लाते हैंः जाहिर है वे करते हैं! फिर भी, अपनी एक नग्न छवि के बारे में एक अन्य प्रविष्टि में उन्होंने कहा, "मैंने जांघ और बछड़े के बार-बार मोड़ते हुए देखा-पिंडली की हड्डी, घुटने और जांघ की रेखाएं बड़े समुद्री कवच के विपरीत आकार नहीं बनाती हैं।" वेस्टन ने लिखा कि उन्होंने कम से कम चार अलग-अलग प्रकार के कागज पर इस छवि के अट्ठाईस प्रिंट बनाए, जिसमें एक मैट कोडक एज़ो और एक अर्ध-चमकदार एग्फा कन्वीरा शामिल थे। कुछ शुरुआती संस्करणों में उन्होंने छवि के निचले हिस्से को फिल्म के नकारात्मक स्तर तक बढ़ा दिया। अधिकांश प्रिंटों का माप लगभग 9 गुणा 7 इंच होता है। (24 बाई 19 सेमी.) कला बाजार 13 अप्रैल, 2010 को सोथबीज न्यूयॉर्क में इस छवि का एक प्रिंट $1,082,500 में बेचा गया। वेस्टन ने मूल रूप से इसे 10 डॉलर में बेचा था। सार्वजनिक संग्रह न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क में म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट, बोस्टन में म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स, टक्सन में सेंटर फॉर क्रिएटिव फोटोग्राफी और रोचेस्टर में जॉर्ज ईस्टमैन हाउस के संग्रह में इस छवि के प्रिंट हैं। संदर्भ बाहरी लिंक एडवर्ड वेस्टन के नॉटिलस एडवर्ड वेस्टन के लिए सोथबी की नीलामी रिकॉर्ड, एडवर्ड वेस्टन के नॉटिलस 1927 के लिए फोटोग्राफी और आधुनिकतावाद नीलामी रिकॉर्ड काले और सफेद तस्वीरों के लिए काम करता है एडवर्ड वेस्टन द्वारा 1920 के दशक की तस्वीरें आधुनिक कला संग्रहालय (न्यूयॉर्क शहर) में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट फोटोग्राफ्स में एडवर्ड वेस्टन द्वारा तस्वीरें