Judith Lang Zaimont
जूडिथ लैंग ज़ाइमोंट (; जन्म 8 नवंबर, 1945) एक अमेरिकी संगीतकार और पियानोवादक हैं। जीवनी जूडिथ लैंग जैमोंट का जन्म मेम्फिस, टेनेसी में एक यहूदी परिवार में हुआ था। जैमोंट और उनकी बहन, डोरिस लैंग कोसलॉफ, दोनों ने अपनी माँ, बर्था लैंग के साथ पियानो सीखना शुरू किया, जो एक कुशल पियानोवादक और गायिका थीं। बर्था संगीत पेशे में बहुत सक्रिय थीं और उन्होंने न्यूयॉर्क राज्य संगीत शिक्षक संघ के अध्यक्ष के रूप में कार्य किया। जुडिथ ने 12 साल की उम्र में जुलियार्ड में सीखना शुरू किया, जहाँ उन्होंने 1958-1964 से पियानो और सिद्धांत का अध्ययन किया। इन पाठों में रोसिना लेविन के साथ पियानो और एन हल के साथ सिद्धांत और युगल-पियानो शामिल थे। जूडिथ और डोरिस का युगल-पियानोवादक के रूप में एक सफल प्रदर्शन करियर था जिसमें लॉरेंस वेल्क और मिच मिलर के टेलीविजन कार्यक्रमों में उपस्थिति और 1963 में कार्नेगी हॉल की शुरुआत शामिल थी। जूडिथ की संगीत क्षमता को कम उम्र में देखा गया था। परिवार के सदस्यों को याद है कि जब वे छोटी थीं तब वे सोते हुए गाती थीं। उनमें कान से खेलने और पढ़ने की अविश्वसनीय क्षमता भी थी। चोपिन का प्रदर्शन करने के बाद वह रचना की कला की ओर आकर्षित हुईं। उन्हें अभ्यास करने का शौक नहीं था क्योंकि उन्हें एक ही स्वर बार-बार बजाना पसंद नहीं था। वह कहती है, "मुझे नोटों के साथ खिलवाड़ करना पसंद है।" उन्होंने ग्यारह साल की उम्र में अपने रचनात्मक प्रयासों की शुरुआत की और केवल बारह साल की उम्र में लिखे गए एक टुकड़े के लिए नेशनल फेडरेशन ऑफ म्यूजिक क्लब से पहला स्थान हासिल किया। शिक्षा और शिक्षण के अनुभव जैमोंट ने अपनी शिक्षा जारी रखी, उन्होंने 1966 में लॉन्ग आइलैंड इंस्टीट्यूट ऑफ म्यूजिक से डिप्लोमा, 1968 में क्वींस कॉलेज से स्नातक की डिग्री और 1978 में कोलंबिया विश्वविद्यालय से स्नातकोत्तर की डिग्री प्राप्त की। उन्होंने क्वींस कॉलेज में ह्यूगो वेइसगल और जैक बीसन के साथ रचना का अध्ययन किया और बाद में कोलंबिया में रहते हुए ओटो लुएनिंग के साथ अध्ययन किया। उन्होंने आंद्रे जोलीवेट के साथ ऑर्केस्ट्रेशन का अध्ययन करने के लिए एक फेलोशिप के माध्यम से फ्रांस की यात्रा भी की। उन्होंने पीबॉडी कंजर्वेटरी ऑफ म्यूजिक, एडेल्फी विश्वविद्यालय और मिनेसोटा विश्वविद्यालय में पढ़ाया है। वह वर्तमान में सेवानिवृत्त हैं। संगीत शैली जैमोंट का संगीत पहले की रचना शैलियों को दर्शाता है। उनके अधिकांश संगीत में रोमांटिकवाद और प्रभाववाद के तत्वों के साथ-साथ 20वीं शताब्दी की तकनीकें भी शामिल हैं। उनका संगीत मोटे तौर पर सुरीला है और पहचानने योग्य संरचना पर जोर देता है। वह पहचानने योग्य रूप रखने और फिर भी रचनात्मक होने की क्षमता पर गर्व करती है। जैमोंट की सबसे पहचानने योग्य संरचनात्मक विशेषताओं में से एक उनका जटिल लय और अचानक मीटर परिवर्तन का उपयोग है। वह लिखती हैं कि लय एक टुकड़े को सामंजस्य देने वाला सबसे महत्वपूर्ण तत्व है। वह डाउनबीट के अपेक्षित आगमन को अस्पष्ट करती है, साथ ही संगीत की बढ़ी हुई नब्ज को भी शामिल करती है। वह क्रॉस लय भी शामिल करती है। जैमोंट लिखते हैं कि उनकी धुनें मुखर रूप से प्रेरित होने की तुलना में वाद्य यंत्रों से अधिक प्रेरित हैं। इस वाद्य ज़ोर में असममित रेखाओं, सप्तक विस्थापन के साथ-साथ एक अधिक रैखिक दृष्टिकोण के पहलू शामिल हैं। उन्होंने अपने कई कार्यों में चरित्र परिवर्तन, नृत्य लय और कार्यक्रम संबंधी शीर्षक शामिल किए हैं, क्योंकि उनके टुकड़े अक्सर प्रकृति के तत्वों पर आधारित होते हैं, जो उनके लेखन के लिए एक प्रेरणा है। जैमोंट ने अपनी शैली को "गैर-पारंपरिक लेकिन टोनल आधार के साथ अत्यधिक नाटकीय" के रूप में वर्णित किया है। जैसा कि जैमोंट लिखते हैं, "मेरी शैली अनिवार्य रूप से रंगीन और गैर-विरोधाभासी है।" वह बनावट को भी महत्व देती है और सभी उपकरणों के लिए मुहावरेदार तरीके से लिखने की मजबूत क्षमता रखती है, जो उनकी आंतरिक सुनवाई की मजबूत भावना का परिणाम है। उन्हें इस पर निर्भर रहने के लिए मजबूर होना पड़ा जब 1984 में ओटोस्क्लेरोसिस के एक ऑपरेशन के कारण उनके बाएं कान में सुनवाई की कमी हो गई। उन्होंने कहा, "जब मैं अगली सुबह उठा तो मुझे पक्षियों की आवाज नहीं सुनाई दी। और तब से मैंने उन्हें प्राकृतिक सुनवाई के माध्यम से नहीं सुना है। संगीत का प्रभाव जैमोंट कई प्रसिद्ध संगीतकारों से प्रभावित था, जिनमें बर्लियोज, चोपिन, स्क्रिबिन, प्रोकोफीव, डेबस्सी, रेवेल, मेसियन, स्ट्राविंस्की और कोपलैंड शामिल थे। इन संगीतकारों के प्रति उनका मुख्य आकर्षण उनकी बनावट, तेज हार्मोनिक लय और आकृति का उपयोग था। वह कहती हैं, "मुझे ऐसे टेक्सचर पसंद हैं जहाँ बहुत सारे 'सामान' हों। और चूंकि मैं धुनें लिखता हूं, इसलिए बनावट को स्पष्ट होने की आवश्यकता होती है, जिसमें सतहों को सामग्री की विशेषता के लिए पर्याप्त रूप से काम किया जाता है। मुझे एक रोमांटिक आधुनिकतावादी कहा गया है, और यह बहुत सटीक है। गेर्शविन और जैज़ पर उनका प्रारंभिक प्रभाव उनके पहले के कार्यों में सुना जा सकता है। उन्हें फ्रांसीसी संगीत, विशेष रूप से डेबस्सी के साथ-साथ पाठ के साथ संगीत से भी प्यार है। हालाँकि किसी के पास प्रभावशाली संगीतकार होने चाहिए, जैमोंट का मानना है कि एक संगीतकार के लिए अपनी अनूठी आवाज़ खोजना बहुत महत्वपूर्ण है। संगीत प्रभाव जूडिथ लैंग जैमोंट ने भी महिला संगीतकारों की चुनौतियों की ओर ध्यान आकर्षित करने के लिए बहुत कुछ किया है। हालाँकि वह लगातार महिला संगीतकारों को बढ़ावा देती हैं, लेकिन उन्हें महिला संगीतकार के रूप में संदर्भित किया जाना पसंद नहीं है। "मैंने 1972 तक 'विशेषण-संगीतकार' शब्द कभी नहीं सुना था, जब मैं न्यूयॉर्क में बॉब शेरमेन के रेडियो शो में था, और उन्होंने मुझसे पूछा कि एक 'महिला संगीतकार' होना कैसा होता है। ठीक उस स्थान पर टेप पर मृत हवा थी, क्योंकि मैंने कभी भी खुद को किसी भी प्रकार के विशेषण संगीतकार के रूप में नहीं सोचा था। एक महिला संगीतकार होने के बारे में मेरे पास विशेष अवलोकन हैं, लेकिन मैं उन्हें अपने तक ही रखता हूं। उन्होंने शिक्षण सामग्री के भंडार में महिला संगीतकारों की अनुपस्थिति को भी संबोधित किया है। उनका मानना है कि छात्र अपने अध्ययन के दौरान महिला संगीतकारों, विशेष रूप से जीवित लोगों के संपर्क में नहीं आते हैं। उन्होंने शिक्षकों से अपने छात्रों के कॉलेज के प्रदर्शनों की सूची में अधिक महिला संगीतकारों और नए संगीत को शामिल करने का आग्रह करने का प्रयास किया है। जैमोंट ने इस क्षेत्र में खुद को शामिल करने का प्रयास किया है और कई क्षमता स्तरों के लिए लिखा है। उन्होंने द म्यूजिकल वुमनः एन इंटरनेशनल पर्सपेक्टिव श्रृंखला की मुख्य संपादक के रूप में भी काम किया है। ये पुस्तकें इसलिए प्रकाशित की गईं क्योंकि अतीत की महिला संगीतकारों की अनदेखी की जा रही थी। इस प्रकार, एक और बड़ी उपलब्धि उनके प्रकाशनों का रिकॉर्ड है, जिसमें पिछली श्रृंखला और कई अन्य लेख शामिल हैं। निजी जीवन जूडिथ लैंग जैमोंट 1967 से कलाकार, संगीतकार और शिक्षक गैरी एडवर्ड जैमोंट से विवाहित हैं। अवार्ड्स नेशनल फेडरेशन ऑफ म्यूजिक क्लब्स, 10 पुरस्कार (1962-1970) अलायंस फ्रैंकोइस की डेबसी फैलोशिप (1971-1972) मैकडॉवेल फैलोशिप (1971 और 1976) गुगेनहेम फैलोशिप (1983) इंटरनेशनल अलायंस फॉर वीमेन इन म्यूजिक रिकॉर्डिंग अवार्ड फॉर नियॉन रिदम (1995) वैन क्लिबर्न इंटरनेशनल कॉम्पिटिशन में सम्मानित संगीतकार (2001) आरोन कॉपलैंड अवार्ड (2003) गॉट्सचॉक सेंटेनरी कंपोजिशन गोल्ड मेडल फॉर मेन्स इमेज एंड हिज क्राई (1969) नेशनल एंडोमेंट फॉर द आर्ट्स (1982) मैककॉलिन इंटरनेशनल कंपोजिशन कॉम्पिटिशन सिम्फनी नंबर 1 के लिए पहला पुरस्कार (1995) बीएमआई यंग कंपोजर अवार्ड फॉर फोर सॉन्ग्स फॉर मेज़ो-सोप्रानो एंड पियानो (1996) आर्टिस्ट नोट्स संदर्भ एडम्स, क्लिंटन। "ऑल-अमेरिकन अपील"। पियानो और कीबोर्ड 195, नहीं। 1 (नवंबर 1998): 39-43.. अगे, डेन्स, एड। पियानो सिखाने की कलाः सभी पियानो शिक्षकों के लिए शास्त्रीय गाइड और संदर्भ पुस्तक। न्यूयॉर्कः यॉर्कटाउन म्यूजिक प्रेस, इंक., 2004। बटरवर्थ, नील। अमेरिकी शास्त्रीय संगीतकारों का शब्दकोश। दूसरा संस्करण। न्यूयॉर्कः रूटलेज, 2005। कैनफील्ड, डेविड डेबूर। 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