Ariel Pink
एरियल मार्कस रोसेनबर्ग (; जन्म 24 जून, 1978), जिन्हें पेशेवर रूप से एरियल पिंक के नाम से जाना जाता है, एक अमेरिकी संगीतकार, गायक और गीतकार हैं, जिनका काम 1960-80 के दशक के लोकप्रिय संगीत से बहुत अधिक आकर्षित होता है। उनके लो-फाई सौंदर्य और घर में रिकॉर्ड किए गए एल्बम 2000 के दशक के अंत में शुरू होने वाले कई इंडी संगीतकारों के लिए प्रभावशाली साबित हुए। उन्हें अक्सर सम्मोहक पॉप और चिलवेव आंदोलनों के "गॉडफादर" के रूप में उद्धृत किया जाता है, और उन्हें पिछले दशकों के मीडिया, ध्वनियों और पुरानी तकनीकों के उद्भव के साथ-साथ स्वतंत्र संगीत में उच्च और निम्न कला के बीच एक समान प्रशंसा से जुड़ी एक बड़ी प्रवृत्ति को प्रेरित करने का श्रेय दिया जाता है। लॉस एंजिल्स के मूल निवासी, पिंक ने एक किशोर के रूप में आठ-ट्रैक पोर्टास्टुडियो पर गाने रिकॉर्ड करने के साथ प्रयोग करना शुरू किया। उनके शुरुआती प्रभाव माइकल जैक्सन, द क्योर और आर. स्टीवी मूर जैसे कलाकारों पर थे। उनके अधिकांश रिकॉर्ड किए गए उत्पादन एक विपुल आठ साल की अवधि (1996-2003) से उत्पन्न होते हैं जिसमें उन्होंने सामग्री के 200 से अधिक कैसेट टेप जमा किए। 2000 के दशक में जारी किए गए उनके लगभग सभी संगीत 2004 से पहले लिखे और रिकॉर्ड किए गए थे, उसी वर्ष उन्होंने द डॉल्ड्रम्स (2000), हाउस अरेस्ट (2002) और वॉर्न कॉपी (2003) के साथ एनिमल कलेक्टिव के पॉ ट्रैक्स लेबल पर शुरुआत की। एल्बमों ने तुरंत एक पंथ को आकर्षित किया। 2000 के दशक में, पिंक की असामान्य ध्वनि ने काल्पनिक घटनाओं की एक नए सिरे से आलोचनात्मक चर्चा को प्रेरित किया, जिसके लिए वह एक केंद्रीय व्यक्ति थे। 2014 तक, उनके रिकॉर्ड का श्रेय आमतौर पर एरियल पिंक की हॉन्टेड ग्रैफिटी को दिया जाता था, जो एक एकल परियोजना थी जिसे कभी-कभी उनके टूरिंग बैंड के साथ जोड़ा जाता था। 4एडी पर हस्ताक्षर करने और उनके 2010 के एल्बम बिफोर टुडे की सफलता के बाद उनकी प्रसिद्धि और पहचान बढ़ गई, जो एक पेशेवर स्टूडियो में उनका पहला रिकॉर्ड था। इसके बाद उन्होंने तीन और एल्बम रिकॉर्ड किए-परिपक्व विषय (2012), पोम पोम (2014), और बॉबी जेम्सन को समर्पित (2017)-जिनमें से अंतिम मैक्सिकन समर के लिए रिकॉर्ड किया गया था। अपने पूरे करियर के दौरान, पिंक मंच पर और साक्षात्कारों में उनके कभी-कभार उकसावे से उपजे कई मीडिया विवादों का विषय रहा है। 2021 में, 6 जनवरी के कैपिटल हमले के दौरान वाशिंगटन डी. सी. में अपनी उपस्थिति के बाद उन्होंने मैक्सिकन समर से समर्थन खो दिया। इसके बाद उन्होंने एक नया बैंड, एरियल पिंक का डार्क साइड बनाया, जिसके साथ उन्होंने दो एल्बम, द की ऑफ जॉय इज डिसओबीडियंस (2022) और नेवर मेड ए डेमो, एवर (2023) रिकॉर्ड किए। एरियल मार्कस रोसेनबर्ग का जन्म 24 जून, 1978 को लॉस एंजिल्स में हुआ था। वह मारियो जेड. रोसेनबर्ग और लिंडा रोसेनबर्ग-केनेट के इकलौते बेटे हैं। मारियो एक हार्वर्ड-शिक्षित गैस्ट्रोएंटेरोलॉजिस्ट हैं जिनका जन्म मेक्सिको शहर में एक यहूदी परिवार में हुआ था, जबकि लिंडा न्यू ऑरलियन्स से हैं। मारियो द्वारा न्यू ऑरलियन्स के तुलाने विश्वविद्यालय अस्पताल में अपना चिकित्सा विशेषता कार्य पूरा करने के बाद वे लॉस एंजिल्स चले गए। एरियल की पहली भाषा स्पेनिश थी। हालाँकि उनका परिवार यहूदी है, उनकी माँ ने धर्म परिवर्तन कर लिया है, लेकिन वह खुद अभ्यास नहीं कर रहे हैं। मारियो और लिंडा का तलाक तब हुआ जब एरियल दो साल का था। एरियल के माता-पिता ने उन्हें संगीत के बजाय दृश्य कला में अपना करियर बनाने के लिए प्रोत्साहित किया। उन्होंने कहा कि "संगीत के साथ मेरे पास कोई स्पष्ट कौशल नहीं था", जबकि ड्राइंग के साथ, उन्होंने कथित तौर पर सोचा था कि वह "अगला पिकासो बनने जा रहे हैं, और मुझे उन पर विश्वास था और मैं बेहतर हो गया।" लिंडा के अनुसार, वह चाहती थी कि वह अभिनय में अपना करियर बनाएः "अभिनय प्रशिक्षक मेरे पास आते थे और कहते थे, 'वह उस आयु वर्ग का एकमात्र बच्चा है जो एक लड़की से बात कर सकता है।' उन्होंने खुद को एक बच्चे के रूप में "कुसमायोजित" बताया। लिंडा ने टिप्पणी की कि वह "समझने के लिए एक बहुत ही कठिन व्यक्ति थे, सिवाय इस तथ्य के कि उनका दिल शुद्ध है। [.] बल्कि उसे अकेला छोड़ दिया जाता। वह हमेशा ऐसे ही थे-एक बच्चे के रूप में भी, वह अकेले बहुत बेहतर खेलते थे। जब वे छोटे थे, रोसेनबर्ग एक शौकीन रिकॉर्ड संग्राहक और संगीत पत्रिकाओं के पाठक थे, उन्होंने कहा, और "अवैध व्यापार और उन कलाकारों द्वारा अनौपचारिक दुर्लभ रिकॉर्डिंग के लिए घोर भूख थी जिनकी मैं पूजा करता था; उन सभी को खा लिया और संगीत में जो मैं चाहता था उसके लिए कुछ मानदंडों को अपनाया।" वह पहली बार एम. टी. वी. देखने के माध्यम से संगीत की ओर आकर्षित हुए थे। जब उनकी रुचि बढ़ी, तो वे विशेष रूप से माइकल जैक्सन के शौकीन थे, और जूनियर हाई स्कूल में प्रवेश करने के बाद, डेफ लेपर्ड, मेटालिका और एंथ्रेक्स जैसे बैंडों सहित धातु में अपनी रुचि का विस्तार किया। इसके बाद उन्होंने बौहॉस और द क्योर जैसे "डेथ रॉक" समूहों के लिए एक स्वाद विकसित किया, जो बाद वाला उनका सर्वकालिक पसंदीदा बैंड था। एक अन्य कलाकार जिन्हें वे विशेष रूप से पसंद करते थे, वे थे लू रीड। उन्होंने रॉक आलोचक निक केंट के लेखन का आनंद लिया और रिची अनटरबर्गर की अननोन लीजेंड्स ऑफ रॉक 'एन' रोलः साइकेडेलिक अननोन, मैड जीनियस, पंक पायनियर्स, लो-फाई मावेरिक्स एंड मोर (1998) पढ़ी; बाद में उन्होंने एक सीडी में शामिल ट्रैक में से एक का कवर संस्करण रिकॉर्ड किया जो पुस्तक ("ब्राइट लिट ब्लू स्काईज़") के साथ आया था। रोसेनबर्ग का पालन-पोषण शुरू में लुइसियाना में हुआ था। उसने बच्चे की हिरासत की कार्यवाही के बाद अपनी माँ के साथ वहाँ रहने का फैसला किया। वे पिको-रॉबर्टसन और बाद में बोगालुसा में रहते थे। जूनियर हाई स्कूल में उसे मिली बदमाशी के कारण, उसके माता-पिता ने उसे एक साल के लिए मेक्सिको सिटी में अपने चचेरे भाइयों के साथ रहने के लिए भेज दिया। वहाँ, उन्होंने 13 साल की उम्र में सारा नाम की एक वेश्या से अपना कौमार्य खो दिया, और क्योर की खोज की, एक बैंड जिसे उन्होंने सोचा था कि "कुछ अपवित्र [.] एक ही समय में कुछ जीवित और मृत"। इसके बाद वे लॉस एंजिल्स के बेवर्लीवुड क्षेत्र में अपने पिता के साथ रहने के लिए लौट आए, जहाँ उन्होंने बेवर्ली हिल्स हाई स्कूल में पढ़ाई की, खुद को एक गॉथ के रूप में ब्रांडेड किया, धातु रिकॉर्ड के अपने संग्रह को बेच दिया, और नए संगीत का अनुसरण करना बंद कर दिया। उन्होंने निर्वाण को अंतिम समूह के रूप में उद्धृत किया जिसका उन्होंने इस बिंदु से पहले आनंद लिया था। उनके विचार में, ग्रंज और वैकल्पिक रॉक बैंड ने लोकप्रिय संगीत की आगे की प्रगति के अंत को चिह्नित किया। "उसके बाद, मेरी सुनना पूरी तरह से पीछे की ओर था। मेरा मन बाकी ग्रह से खुद को बंद कर रहा था। 1996-2003: हाई स्कूल में रहते हुए, रोसेनबर्ग ने अपने पिता के गैराज में एक पोर्टेबल कैसेट रिकॉर्डर का उपयोग करके गीत लेखन और अवांट-गार्डे टुकड़ों की रचना के साथ प्रयोग करना शुरू किया। उनके उपकरण एक बेस गिटार, एक ए. एम. पी. और रसोई के बर्तनों तक सीमित थे। 1996 में, उन्होंने शुरू किया जिसे उन्होंने बाद में आठ साल के लंबे "रिकॉर्डिंग सत्र" के रूप में वर्णित किया, जिसमें वे "पूरी तरह से एकनिष्ठ थे।" मेरे पास सुरंग दृष्टि थी। मैं पूरी तरह से [संगीत रिकॉर्ड कर रहा था] जैसे कि मेरा जीवन इस पर निर्भर था। " तब तक, वह क्राउटरॉक में "बहुत" थे, और अपने गीतों में, उन्होंने उन तस्वीरों का उपयोग करते हुए अपने व्यक्तित्व को अस्पष्ट करने का प्रयास किया जो एल्बम के कवर के रूप में उनके साथ न्यूनतम समानता रखते थे। उन्होंने अपने टेप का श्रेय "एरियल पिंक की प्रेतवाधित भित्तिचित्र" और "एरियल रोसेनबर्ग की थ्रैश एंड बर्न" सहित विभिन्न नामों (या "लोगो") को दिया। उनका इनमें से किसी भी संगीत को जारी करने का इरादा नहीं था। 1997 में, रोसेनबर्ग ने ललित कला का अध्ययन करते हुए कैलिफोर्निया इंस्टीट्यूट ऑफ द आर्ट्स में प्रवेश किया। वे इस बात से असंतुष्ट थे कि स्कूल ने "रंग सिद्धांत या ऐसा कुछ भी" के बजाय "कला बाजार" पर ध्यान केंद्रित किया। वे कैलआर्ट्स में जॉन मॉस से मिले और बाद में वे सबसे अच्छे दोस्त और रूममेट बन गए। एक परियोजना पर, रोसेनबर्ग ने साथी छात्र और रूममेट जेरेमी अल्बर्ट रिंगरमेकर के साथ सहयोग किया, "द लास्ट आर्ट पीस" शीर्षक से तीन फुट लंबा चित्रण प्रस्तुत किया, जिसमें स्कूल के संकाय, कर्मचारियों के सदस्यों और छात्रों को एक तांडव में शामिल किया गया था। इस टुकड़े को प्रदर्शित करने की अनुमति दी गई और इसके जवाब में, एक प्रशासनिक सदस्य ने यौन उत्पीड़न के लिए विश्वविद्यालय पर असफल मुकदमा दायर किया। उनका एल्बम द डोलड्रम्स (2000) विश्वविद्यालय में उनके अंतिम सेमेस्टर के दौरान रिकॉर्ड किया गया था। एल. ए. वीकली के अनुसार, वह तब "नशीली दवाओं के नशे की चपेट में था"। बाद में उन्होंने कहा, "मुझे यकीन है कि ये मेरे शब्द थे।" "मुझे नहीं पता। यह ठीक था। मेरे पास एक विशिष्ट कला विद्यालय का अनुभव था, मुझे लगता है, यदि आप उद्घाटन के समय नशे में होने, अपने 'शिक्षकों' के साथ पार्टी करने और कॉलेज के अनुभव के रूप में जितनी बार संभव हो सके शैक्षिक कर्तव्यों को छोड़ने पर विचार करते हैं। उन्होंने एल्बम को "सबसे दुखद रिकॉर्ड के रूप में वर्णित किया जो मैं बना सकता था; यह न केवल भावनात्मक रूप से बल्कि सौंदर्य की दृष्टि से भी नकारात्मक था।" गिटार के हिस्सों को केवल तीन तारों के साथ बजाया जाता था। अंतिम परीक्षाओं के लिए, उन्होंने एक कियोस्क प्रस्तुत किया जिसमें उन्होंने स्कूल के विपणन-उन्मुख पाठ्यक्रम के खिलाफ आलोचना के रूप में द डॉल्ड्रम्स की सीडी बेची। एवरीथिंग संकलन को सुनने के बाद रोसेनबर्ग लो-फाई संगीतकार आर. स्टीवी मूर के भक्त प्रशंसक बन गए और बाद में उनके साथ सहयोग करना शुरू कर दिया। उन्होंने पहली बार 1999 की शुरुआत में मूर से संपर्क किया और उन्हें द डॉल्ड्रम्स की सीडी-आर भेजी। जैसा कि मूर ने याद किया, "मुझे अक्सर टेपर नेर्ड्स से डेमो प्राप्त होते थे, लेकिन प्रेतवाधित एक वास्तविक स्तर से थे। एरियल ने मुझे इतनी सारी सामग्री भेजना शुरू कर दिया कि यह अंततः एक बड़ा धुंधलापन बन गया; मैं उनकी दर्जनों उत्कृष्ट कृतियों के चारों ओर अपना सिर भी पूरी तरह से लपेट नहीं सका। पिंक ने याद कियाः "साइन इन करना और यह देखना कि मेरा पहला ईमेल उनकी ओर से था, मेरे जीवन में उस समय तक की सबसे रोमांचक बात थी।" कैलआर्ट्स से बाहर निकलने के बाद, रोसेनबर्ग लॉस एंजिल्स के क्रेनशॉ में एक हिंदू आश्रम में रहते थे, जहाँ वे "हेरोइन लाते थे, इतना बर्तन पीते थे, संगीत बजाते थे, गंदगी में रहते थे, इन सभी अजीबोगरीब चीज़ों को अंदर लाते थे, पूरी रात संगीत बजाते और रिकॉर्ड करते थे, और उन लोगों के साथ उन्हें कभी कोई समस्या नहीं हुई।" उन्होंने एक संगीत विद्यालय में भी पढ़ाई की और एक रिकॉर्ड स्टोर में क्लर्क के रूप में काम किया। इस अवधि के दौरान, उन्होंने स्केर्ड फेमस (2001), फास्ट फॉरवर्ड (2001), हाउस अरेस्ट (2002), लवर बॉय (2002) और वॉर्न कॉपी (2003) के कुछ हिस्सों को रिकॉर्ड किया। स्ट्रोक्स के आने और अचानक गिटार के [चार्ट पर] वापस आने से पहले उन्होंने "अपने शेष जीवन के लिए" एक रिकॉर्ड स्टोर में काम करने की कल्पना की। और फिर सफेद धारियाँ बाहर आईं और मैं ऐसा था, 'ओह, गंदगी।' मैं उन चीज़ों में से किसी में नहीं था, लेकिन मैं ऐसा था, 'होली shit.Like इस lifetime.this में हो रहा है। 2000 के दशक के मध्य तक, रोसेनबर्ग ने सामग्री के 200 से 300 कैसेट टेप जमा कर लिए थे। फरवरी 2004 में, उनकी 16 वर्षीय सौतेली बहन एलाना को स्थायी मस्तिष्क क्षति का सामना करना पड़ा और एक कार दुर्घटना में लगी चोटों के कारण अपने मोटर कार्यों का उपयोग खो दिया। 2012 के एक साक्षात्कार में यह पूछे जाने पर कि इस अनुभव ने उन्हें कैसे प्रभावित किया, उन्होंने जवाब दिया, "मुझे अब संगीत बनाने में मुश्किल हो रही है। [.] मैं वही सुनता हूँ जो मैंने दस साल पहले बनाया था और यह किसी अलग व्यक्ति को सुनने जैसा है। अब उन आवेगों तक मेरी पहुँच नहीं है। " उन्होंने अगले कई वर्षों तक संगीत लिखना और रिकॉर्ड करना बंद कर दिया। 2003-2021: लेबल साइन करना और दौरा करना पॉ ट्रैक्स एल्बम और हॉन्टेड ग्रैफिटी बैंड 2003 की गर्मियों में, रोसेनबर्ग ने एक पारस्परिक मित्र, बीचवुड स्पार्क्स ड्रमर जिमी हे द्वारा उनके एक शो में पेश किए जाने के बाद एनिमल कलेक्टिव बैंड को वोर्न कॉपी की एक सीडी-आर दी। रोसेनबर्ग से अनजान, एनिमल कलेक्टिव ने हाल ही में अपना रिकॉर्ड लेबल, पॉ ट्रैक्स शुरू किया था। बैंड ने फिर से जारी किए गए एल्बम के लाइनर में कहा है कि यह "लगभग एक सप्ताह तक वैन के फर्श पर बैठा रहा [.] एक दिन, हमने इसे देखा और बेतरतीब ढंग से इसे फेंक दिया और तुरंत उड़ गया। यह ऐसा था जैसे 'वाह, यह क्या है! हम जानते थे कि यह केवल इस व्यक्ति द्वारा बनाया जा सकता था, और इसलिए आधिकारिक तौर पर हमारे नए लेबल पर उनके रिकॉर्ड को जारी करना हमारा लक्ष्य बना दिया। कई हफ्तों बाद उन्होंने उनसे पॉ ट्रैक्स पर हस्ताक्षर करने के लिए संपर्क किया। वार्न कॉपी के बजाय, रोसेनबर्ग ने कम से कम व्यावसायिक क्षमता वाला अपना एल्बम, द डॉल्ड्रम्स प्रस्तुत किया। समूह ने शुरू में एल्बम को अस्वीकार कर दिया, लेकिन अंततः इसे स्वीकार कर लिया और इसे जारी करने के लिए स्वीकार कर लिया। अक्टूबर 2004 में द डॉल्ड्रम्स का पॉ ट्रैक्स रिलीज़ लेबल द्वारा जारी किया गया पहला गैर-पशु सामूहिक रिकॉर्ड था और पहली बार उनकी सीमित संस्करण की घरेलू रिकॉर्डिंग को व्यापक रूप से वितरित किया गया था। इससे पहले उनके दोस्तों और परिवार के एक छोटे समूह ने ही उनका संगीत सुना था। इसके बाद, पिंक की लोकप्रियता में काफी वृद्धि हुई। उन्होंने रिलीज़ को बढ़ावा देने के लिए संगीत कार्यक्रमों का दौरा शुरू किया। उनके मूल लाइव प्रदर्शन (जो लॉस एंजिल्स में स्थानीय कार्यक्रमों के बराबर था) में स्वयं कराओके-शैली के पूर्व-रिकॉर्ड किए गए ट्रैक पर गाना शामिल था। जब वे 2004 में एनिमल कलेक्टिव के लिए शुरुआती अभिनय बने, तो उन्होंने एक बैंड बनाने का फैसला किया। उनके प्रदर्शन को अच्छी प्रतिक्रिया नहीं मिली ("लोग हर जगह मेरी हूटिंग करते हैं। वे अपनी अवमानना भी नहीं छिपाते हैं ")। उन्होंने इसके लिए उनके "बहुत अच्छे संगीतकार नहीं होने" और उनकी रिकॉर्डिंग को "लाइव प्रदर्शन के लिए नहीं होने" को जिम्मेदार ठहराया। "मेरे बैंड के दोस्तों को भुगतान नहीं मिलता है, इसलिए मैं वास्तव में उन्हें गाना सिखाने के लिए मजबूर नहीं कर सकता। वे बस यात्रा करने के लिए साथ आए थे। 2005 और 2006 में, पाव ट्रैक्स ने उनकी पिछली दो रिकॉर्डिंग, क्रमशः वॉर्न कॉपी और हाउस अरेस्ट को फिर से जारी किया। कुल मिलाकर, एल्बमों ने पिंक के लिए एक पंथ को आकर्षित किया। 2000 के दशक में रिलीज़ हुए पिंक के लगभग सभी संगीत 2004 से पहले लिखे और रिकॉर्ड किए गए थे। नया संगीत जारी करने के बजाय, उन्होंने दशक के उत्तरार्ध में दौरा किया और एक और रिकॉर्ड लेबल की खोज की ("मैं तब तक कोई नया संगीत नहीं बनाना चाहता था जब तक कि मुझे इसके लिए भुगतान नहीं मिला")। 2006 और 2008 के बीच, कम ज्ञात लेबलों ने चार और एल्बम जारी किए, अंडरग्राउंड (1999), लवर बॉय, और संकलन स्केयर्ड फेमस (2007) और ऑडिटीज सोडोमीज़ वॉल्यूम। 1 (2008)। 2006 में, पिंक ने कुछ सहायक दौरों की शुरुआत की और जिमी हे, जॉन माउस, गैरी वार और प्रेमिका जिनेवा जकूज़ी के साथ एक समूह को इकट्ठा किया। संगीतकार और सहयोगी कोल एम. ग्रीफ-नील ने इस समय के आसपास "एल. ए. दृश्य पर" पिंक की प्रतिष्ठा को "लंगड़ा ड्रग आदमी" के रूप में वर्णित किया। 2007 में, पिंक और माउस ने यूरोप के अपने एकल दौरे के लिए एनिमल कलेक्टिव के पांडा भालू (नूह लेनोक्स) का समर्थन किया। 2008 में, पिंक ने कीबोर्ड वादक/गिटारवादक/सहायक गायक केनी गिलमोर, ड्रमर/गायक/गिटारवादक जिमी हे (बाद में आरोन स्पर्सके द्वारा प्रतिस्थापित), और गिटारवादक कोल एम. ग्रीफ-नील के साथ एक अधिक सुसंगत टूरिंग बैंड की स्थापना की। बासिस्ट टिम कोह ने इसे "सबसे कठिन संगीत पाया जिसे मैंने बजाने की कोशिश की है। यहां तक कि कुछ ऐसा जो सरल लगता है, जैसे 'फॉर केट आई वेट', मुझे महीनों लग गए। मेरे पास अभी भी यह ठीक से नहीं है। " बाद के वर्षों में, रोसेनबर्ग ने कहा कि "एरियल पिंक" नाम का अर्थ एक व्यक्तित्व या छद्म नाम के रूप में नहीं था। उन्होंने कहा कि "आम गलत धारणा" तब शुरू हुई जब प्रमोटरों ने उनके 2000 के दशक के शुरुआती लाइव शो को "एरियल पिंक" के रूप में बिल किया, जो "हॉन्टेड ग्रैफिटी" नामक एक बैंड के सामने था। उन्होंने कहाः "कोई एरियल पिंक नहीं है [.] मेरा नाम एरियल रोसेनबर्ग है और मेरा एक एकल प्रोजेक्ट है जिसे मैंने एरियल पिंक की प्रेतवाधित भित्तिचित्र कहा है। [.] स्वचालित रूप से लोगों ने मान लिया कि [बैंड] 'प्रेतवाधित भित्तिचित्र' होना चाहिए। मूल लाइनर इन शुरुआती एल्बमों को नोट करता है, जबकि "एरियल पिंक के हॉन्टेड ग्रैफिटी" को श्रेय दिया जाता है, साथ ही प्रदर्शन, रिकॉर्डिंग या संगीत लिखने के लिए "एरियल पिंक" को भी स्पष्ट रूप से श्रेय दिया जाता है। पिंक उनके बैंड का एकमात्र सदस्य था जो 2010 के दशक से उनके सभी चार एल्बमों में दिखाई दिया। बिफोर टुडे, मैच्योर थीम्स और पोम पोम 4एडी के साथ एक सौदा हासिल करने के बाद, रोसेनबर्ग और उनके बैंड ने बिफोर टुडे रिकॉर्ड किया, उनका पहला एल्बम एक पेशेवर स्टूडियो में एक निर्माता और एक इंजीनियर के साथ बनाया गया था। उस समय, उन्होंने इसे अपनी डिस्कोग्राफी का पहला आधिकारिक एल्बम कहा और पहला "किसी भी तरह के विचार या चेतना के साथ बनाया गया कि मेरे पास दर्शक हैं।" इसके कुछ गाने कई साल पहले लिखे गए थे, जैसे "बेवर्ली किल्स", जो मूल रूप से स्केयर्ड फेमस पर दिखाई दिया था। इसका निर्माण व्यक्तिगत कठिनाइयों से भरा था, कुछ बैंड सदस्यों ने कुछ समय के लिए छोड़ दिया, जिसमें खुद रोसेनबर्ग भी शामिल थे। कोह ने एल्बम को "रिकॉर्ड करने के लिए एक दुःस्वप्न" कहा और कहा कि सत्र "इतने खराब हो गए, मैंने छोड़ दिया, और कोल ने छोड़ दिया। इसलिए हमने निर्माता सनी लेविन द्वारा की गई सभी गलतियों को ठीक करने के लिए इसे अपने घर पर फिर से रिकॉर्ड किया। जून 2010 में जारी किया गया, एल्बम बिलबोर्ड 200 पर 163 वें नंबर पर पहुंच गया और इसे आलोचनात्मक प्रशंसा मिली। पिचफोर्क ने एल्बम को "बेस्ट न्यू म्यूजिक" के रूप में उजागर किया; समीक्षक मार्क रिचर्डसन ने लिखा कि उनकी शुरुआती रिकॉर्डिंग की विशेषता वाली कई लो-फाई विशिष्टताओं को हटा दिया गया था और व्यवस्थाओं पर सावधानीपूर्वक ध्यान दिया गया थाः "यह पता चला है कि ये विवरण एक बड़ा अंतर बनाते हैं, भले ही एल्बम पिंक के पहले के रिकॉर्ड के धुंधले अधिरोही सौंदर्य का पालन करता हो।" एल्बम को जल्द ही कई "2010 के सर्वश्रेष्ठ" सूचियों में शामिल किया गया, और वर्ष के अंत में, पिचफोर्क ने अपने प्रमुख एकल "राउंड एंड राउंड" को वर्ष का सर्वश्रेष्ठ ट्रैक घोषित किया। 2011 में, पिंक ने 11 सितंबर के हमलों की 10वीं वर्षगांठ मनाने के लिए 16 मिनट का एकल एकल, "विचहंट सूट फॉर डब्ल्यूडब्ल्यूIII" जारी किया। यह 2001 में शुरू हुए एक ट्रैक का एक नया रिकॉर्ड किया गया संस्करण था, जिसे उन्होंने अपने 2007 के दौरे के दौरान सीडी-रुपये में बेचा था। अप्रैल में, उन्होंने अपने माइक्रोफोन से प्रतिक्रिया देकर और गाने से इनकार करके कोचेला संगीत समारोह में अपने प्रदर्शन में तोड़फोड़ की; फिर उन्होंने मंच छोड़ दिया और भीड़ से माफी मांगी। बाद में उन्होंने समझाया कि समूह ने पहले उनसे परामर्श किए बिना "एक नए विन्यास में स्थापित" किया था और "उस कार्रवाई का पूरा बिंदु यह नहीं था कि मैं अस्थिर या कुछ भी था। मैं इस बात पर जोर दे रहा था कि अगर वे मेरी बात नहीं सुनेंगे तो मैं उन्हें शर्मिंदा कर सकता हूं और यह कि यह लोकतंत्र नहीं था, यह एक पुलिस राज्य था। पिंक ने अपने बैंड को एक साथ रखने के लिए संघर्ष किया और बाद में कहा कि कोह और गिलमोर ने धमकी दी कि अगर उन्होंने ड्रमर आरोन स्पर्सके को लाइन-अप से आउट नहीं किया तो वे चले जाएंगे। 2012 में, स्पर्सके ने एक स्थापित "मौखिक साझेदारी" से "निचोड़" होने का दावा करने के बाद पिंक और बैंड पर $1 मिलियन (~ $in) का मुकदमा दायर किया। पिंक ने फेसबुक पर एक घोषणा के साथ जवाब दिया कि हॉन्टेड ग्रैफिटी बैंड समाप्त हो गया है। बाद में, उन्होंने कहा, "मैं एक सेकंड में बैंड को भंग कर सकता था, और इससे पहले कि मैं उसे [बैंड के अन्य सदस्यों] के साथ ऐसा करने दूं, मैं इसे कर दूंगा। मैंने उस फेसबुक पोस्ट को यह देखने के लिए रखा कि क्या यह हारून के साथ प्रतिध्वनित होगा। वे 2013 में एक अदालती समझौते पर पहुंचे। परिपक्व विषय, बिफोर टुडे का अनुवर्ती, अगस्त 2012 में आया। बिफोर टुडे के विपरीत, एल्बम की सामग्री विशेष रूप से एल. पी. के लिए नई लिखी गई थी। कुछ आलोचकों ने सुझाव दिया कि इसका अधिक तेजतर्रार और व्यंग्यपूर्ण स्वर नए प्रशंसकों को अलग करने के लिए था। फिर भी इसका चार्ट शिखर बिफोर टुडे की तुलना में थोड़ा अधिक था, जो 136 वें नंबर पर था। पिंक ने कुछ साक्षात्कारों में इसे "ब्रेकअप एल्बम" के रूप में संदर्भित किया और इस बात से इनकार किया कि यह दूसरों में से एक था। उनकी पूर्व प्रेमिका जिनेवा जकूज़ी ने "ओनली इन माई ड्रीम्स" के वीडियो में एक कैमियो उपस्थिति दर्ज कराई, जहाँ उन्हें उनके अपार्टमेंट से पिंक को बेदखल करते हुए दिखाया गया है। एक पत्रिका के फोटो शूट के दौरान, फोटोग्राफरों ने उन्हें अपने बालों को चमकीले गुलाबी रंग से रंगने के लिए कहा, कुछ ऐसा जो उन्होंने अनिच्छा से किया "क्योंकि मैं संगीत करता हूं और मैं किशोरों से बात कर रहा हूं और मुझे इसका मालिक बनना है। मैं सिर्फ एक दादा और खट्टा नहीं हो सकता। " जिस तरह से 4एडी ने उनका और उनके बैंड का विपणन किया, उससे भी वे असहमत थे। नवंबर 2014 में, 4एडी ने पॉम पॉम जारी किया, जो आम तौर पर सकारात्मक समीक्षाओं के बीच बिलबोर्ड 200 पर 150 वें स्थान पर पहुंच गया। यह पिंक का पहला एल्बम था जिसने "हॉन्टेड ग्रैफिटी" को अपने श्रेय से हटा दिया, और उनका आखिरी एल्बम 4एडी के माध्यम से जारी किया गया। अधिकांश ट्रैक किम फोले जैसे सहयोगियों के साथ लिखे गए थे, जिन्होंने अपने अस्पताल के बिस्तर से निर्देश दिया (जनवरी 2015 में कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई)। अन्य गीतों पर उनके पहले के स्व-जारी सीडी-आर युग से फिर से काम किया गया था। एल्बम के जारी होने पर पिंक को प्राप्त प्रेस का ध्यान काफी हद तक विभिन्न साक्षात्कारों में की गई उनकी हालिया टिप्पणियों पर केंद्रित था। एक साक्षात्कार में, उन्होंने एल्बम को अपने "पहले वास्तविक रिकॉर्ड" के रूप में संदर्भित किया और कहा कि उन्होंने प्रेतवाधित भित्तिचित्र क्रेडिट को हटा दिया "इसे एक घटना की भावना देने के लिए, मानक से थोड़ा अलग"। बॉबी जेम्सन और मैक्सिकन समर रीमास्टर्स पॉम पॉम के बाद, पिंक ने अन्य संगीतकारों की विभिन्न परियोजनाओं पर सहयोग किया, जिनमें वेयस ब्लड, डेम-फंक, स्काई फेरेरा, चार्ली एक्ससीएक्स, माइली साइरस, थियोफिलस लंदन, द अवलांचेस, पुरो इंस्टिंक्ट, लशलाइफ, माइल्ड हाई क्लब, डॉन बोल्स, वाटर टॉवर और एमजीएमटी शामिल हैं। पिंक और वेज़ ब्लड ने संयुक्त रूप से ई. पी. मिथ्स002 को रिकॉर्ड किया। इसे जनवरी 2017 में ब्रुकलिन स्थित लेबल मैक्सिकन समर पर जारी किया गया था। बॉबी जेम्सन को समर्पित, सितंबर 2017 में रिलीज़ हुई, मैक्सिकन समर पर पिंक की पहली एकल एल. पी. थी। पोम पोम के जानबूझकर विपरीत, यह उनके घर पर लोगों के एक अपेक्षाकृत छोटे समूह के साथ दर्ज किया गया था। आम तौर पर अनुकूल समीक्षाओं के बीच एल्बम को 193 वें नंबर पर जारी किया गया था। प्रचार साक्षात्कारों में, पिंक ने संकेत दिया कि ध्यान देने की उनकी इच्छा और एल्बम जारी करने की इच्छा कम हो गई है, और इसके बजाय उन्होंने ज्यादातर संगीतकार बॉबी जेम्सन के बारे में बात की। नवंबर 2018 में, उन्होंने मैक्सिकन समर की दसवीं वर्षगांठ मनाते हुए कलाकारों के बीच प्रदर्शन किया, जहाँ उन्होंने मंच पर घोषणा की कि उनका इरादा है कि यह उनके बैंड के साथ उनका अंतिम शो होगा। 2019 में, मैक्सिकन समर ने घोषणा की कि वे 1999 और 2018 के बीच रिकॉर्ड किए गए पहले अप्रकाशित काम के संकलन के अलावा पिंक के मूल हॉन्टेड ग्रैफिटी एल्बमों के पुनर्निर्मित और विस्तारित संस्करण जारी करेंगे। इन रीमास्टर्स ने पॉ ट्रैक्स के पुनः जारी होने से विभिन्न इंजीनियरिंग गलतियों को सुधारने की मांग की, जैसे कि स्टीरियो ट्रैक को बहाल करना जो मोनो में ढह गए थे। लेबल ने कहा कि वे अपने "एरियल आर्काइव्स" अभियान के हिस्से के रूप में तिमाही किश्तों में एल्बम जारी करेंगे, जिसकी शुरुआत ऑडिटीज सोडोमीज़ वॉल्यूम से होगी। 2 और अक्टूबर 2019 में अंडरग्राउंड और लवर बॉय के रीमास्टर्स। अगले अप्रैल में द डोलड्रम्स, वॉर्न कॉपी और हाउस अरेस्ट हुए। अंतिम चक्र जनवरी 2021 में जारी किया जाएगा, जिसमें ऑडिटीज़ सोडोमीज़ वॉल्यूम का पुनः प्रकाशन शामिल था। 1, दोहरा एल्बम स्केयर्ड फेमस/एफ. एफ.>>, ऑडिटीज सोडोमीज़ वॉल्यूम। 3, 2000 के दशक के अंत में सिट एन स्पिन से पोस्ट-हिटस ट्रैक का एक संकलन, और आर्चेविल नामक अप्रकाशित सामग्री का एक बोनस संकलन। 2021-वर्तमानः एरियल पिंक का डार्क साइड दिसंबर 2020 के एक साक्षात्कार में, पिंक ने सूचित किया कि वह समकालीन सामाजिक और राजनीतिक मामलों के कारण कभी भी एक और एल्बम जारी नहीं कर सकते हैं, और लिखा कि वह "इस समय कला बनाने के बारे में नहीं सोच रहे थे।" अगले महीने, उन्होंने वाशिंगटन डी. सी. की यात्रा की और कैपिटल पर हमले से पहले डोनाल्ड ट्रम्प की रैली में भाग लिया। न्यूयॉर्क पत्रिका, स्पिन, वाइस और अन्य सहित कई प्रकाशनों ने गलत तरीके से बताया कि वह उस समूह का हिस्सा थे जिसने कैपिटल पर हमला किया था। पिंक ने कहा कि वह "शांतिपूर्वक राष्ट्रपति ट्रम्प के लिए अपना समर्थन दिखाने" के लिए रैली में शामिल हुए थे, और राष्ट्रपति को बोलते हुए देखने के बाद, वह तुरंत अपने होटल लौट आए। दो दिन बाद, मैक्सिकन समर ने घोषणा की कि वे "एरियल रोसेनबर्ग ए. के. ए. एरियल पिंक के साथ आगे बढ़ते हुए हमारे कामकाजी संबंधों को समाप्त कर देंगे।" पिंक बाद में फॉक्स न्यूज कार्यक्रम टकर कार्लसन टुनाइट में दिखाई दिया, जहाँ उन्होंने घोषणा की कि लेबल समर्थन की कमी, दौरा जारी रखने में उनकी असमर्थता के साथ, उन्हें "काफी [.] बेसहारा और सड़क पर छोड़ दिया था।" अगस्त 2021 में, पिंक ने सोशल मीडिया के माध्यम से एक नए एल्बम, द की ऑफ जॉय इज़ डिसओबीडियंस की घोषणा की, जिसका श्रेय "एरियल पिंक के डार्क साइड" को दिया गया और निर्माता/संगीतकार निक नोटो (डार्क साइड फैमिली जैम्स), डेविड स्टैग्नो और क्लो चैडेज़ के साथ रिकॉर्ड किया गया। एल्बम का पहला एकल, "हॉर्स-हेड मदर", 4 फरवरी, 2022 को डिजिटल रूप से जारी किया गया था। मूल रूप से उसी महीने रिलीज़ के लिए निर्धारित किया गया था, पूरा एल्बम 12 अगस्त को एक सीमित संस्करण में विनाइल पर जारी किया गया था। एल्बम का दूसरा एकल, "चुपाकाब्रा", काल्पनिक संगीत समूह वैम्पिरोस की विशेषता वाला, 14 अक्टूबर को डिजिटल रूप से जारी किया गया था। अक्टूबर के अंत में, नेवर मेड ए डेमो, एवर को एरियल पिंक सबस्टैक वेबसाइट के माध्यम से डिजिटल रूप से जारी किया गया था, जिसमें द की ऑफ जॉय इज़ डिसओबीडियंस के पूरा होने के बाद से बैंड द्वारा निर्मित एक घंटे से अधिक की नई रिकॉर्ड की गई सामग्री शामिल थी। अगस्त 2023 में, एल्बम का एकल "आई वाना बी ए गर्ल" सभी प्लेटफार्मों पर डिजिटल रूप से जारी किया गया था, साथ ही सॉन्ग्स फ्रॉम स्पाइडर सिटी वाया सबस्टैक, जिसमें एपीडीएस एल्बम सत्रों की अतिरिक्त सामग्री शामिल थी। स्टाइल एंड इम्पैक्ट अप्रोच पिंक के संगीत में शैलियों का एक विविध चयन शामिल है, कभी-कभी एक ही गीत के भीतर, और पॉप संगीत पर एक उत्तर आधुनिक टेक का समर्थन करता है। उनकी प्रारंभिक रिकॉर्डिंग में लो-फाई साइकेडेलिक पॉप को 1980 के दशक के सॉफ्ट रॉक और कैलिफोर्निया के "क्लासिक पॉप" से लिए गए तत्वों के साथ मिश्रित किया गया था। उन्होंने अपने शुरुआती रिकॉर्ड की तुलना उस संग्रह से की जिसे वे "संगीत के बारे में सब कुछ अच्छा" मानते थे। लाउड देन वॉर के लिए लिखते हुए, मारेन मैकग्लाशन ने कहा कि पिंक आमतौर पर "1970 के दशक के रेडियो की अस्पष्ट चमक, ज़प्पा की अप्रत्याशित विचित्रता, नई लहर और पश्चिमी लोकप्रिय संस्कृति के शांत उत्साह से आकर्षित होती है। केंद्र में लो-फाई सौंदर्यशास्त्र हैं जो प्रेतवाधित भित्तिचित्रों की विशेषता बन गए हैं। पिंक ने कहा कि हालांकि उनका अपना संगीत 1960 के दशक के पॉप के लिए बहुत अधिक ऋणी है, लेकिन यह किसी भी शैली में वर्गीकृत नहीं है। उनकी शुरुआती रिकॉर्डिंग एक आठ-ट्रैक कैसेट पोर्टस्टूडियो पर शौकिया रूप से रिकॉर्ड की गई थी। चूँकि वे एक कुशल वाद्ययंत्रकार नहीं थे, इसलिए वे आम तौर पर संगीत के भागों को एक बार में एक छोटी वृद्धि में ट्रैक करते थे। कैसेट के उपयोग ने एक विशिष्ट रूप से लो-फाई ध्वनि प्रदान की, जो बाद में एक जानबूझकर सौंदर्य विकल्प बन गया; उन्होंने पेशेवर स्टूडियो और डिजिटल ऑडियो वर्कस्टेशन में रिकॉर्डिंग के साथ प्रयोग किया, लेकिन परिणामों से असंतुष्ट थे। गीतात्मक रूप से, उन्होंने कहा कि वह "कवि नहीं हैं" और वह अपने काम को गीतों के बजाय "संगीतमय टुकड़ों" के रूप में देखते हैं, जिसमें शब्द आमतौर पर एक विचार के रूप में लिखे जाते हैं। उनके पॉ ट्रैक्स के पुनः जारी होने के समय, पिंक को एक बाहरी व्यक्ति और एक नवीनता अभिनय दोनों के रूप में माना जाता था, क्योंकि लगभग कोई अन्य समकालीन इंडी अभिनय नहीं थे जो एक समान रेट्रो लो-फाई ध्वनि के साथ थे। संगीत समीक्षक साइमन रेनॉल्ड्स ने उल्लेख किया कि पिंक से पहले, लो-फाई अभिनय आम तौर पर "चालाक, बड़े बजट वाले एओआर और '80 के दशक की रॉक' एन 'आत्मा का जोरदार विरोध करते थे जिससे वह इतने प्रेरित हैं।" 2014 में, पिंक ने अपने कलात्मक दर्शन को एक ऐसे युग में रहने के रूप में वर्णित किया "कहीं न कहीं विस्मृत 90 और 80 के दशक में [.] ऐसी चीजें जिन्हें कोई नहीं सुनता [.] और देखें कि क्या होता है जब आप समय को रोकने की कोशिश करते हैं और इसे प्रभावित नहीं करते हैं।" 2017 में, उन्होंने दोहराया कि उनके काम का योग "एक अजीब कला प्रयोग" था जिसका उद्देश्य यह जांच करना था कि "क्या होगा यदि मैंने खुद को क्योर-लैंड में लगाने का फैसला किया" और "एक ही चीज़ को बार-बार हमेशा के लिए, हमेशा के लिए" बनाया? पिंक के संगीत के प्रशंसकों में जॉन मौस, कर्ट विले, डीयरहंटर के ब्रैडफोर्ड कॉक्स, गर्ल्स के क्रिस्टोफर ओवेन्स, नियॉन इंडियन के एलन पालोमो और बेक शामिल थे। आर. स्टीवी मूर ने टिप्पणी की कि हालांकि उन्होंने पिंक के साथ कई संगीत दृष्टिकोण साझा किए, "वह मेरे जैसे ज्यादा नहीं लगते हैं।" 2000 के दशक में साक्षात्कारों में, पिंक ने उन्हें और अधिक महत्वपूर्ण पहचान दिलाने के प्रयास में अक्सर मूर की प्रशंसा की। बदले में, मूर ने 2008 में कहाः "मुझे लगता है कि उनके पास महान विचार और महान संगीत प्रतिभा है, लेकिन उन्हें हमेशा मंगल ग्रह पर बी गीज़ की तरह आवाज नहीं करनी चाहिए। हमने इसके बारे में विस्तार से बात की है। हान्टोलॉजी और लो-फाई पुनरुद्धार 2000 के दशक के अंत में, संगीत में हान्टोलॉजी की शुरुआती चर्चाओं में पिंक का उल्लेख किया गया था। हंटलॉजी की नए सिरे से चर्चा, अपने आप में, उनके उद्भव से प्रेरित थी। द वायर के लिए अगस्त 2009 के एक लेख में, पत्रकार डेविड कीनन ने 2000 के दशक के लो-फाई और शोर के बाद के संगीत की एक विकासशील प्रवृत्ति का वर्णन करने के लिए "सम्मोहक पॉप" गढ़ा, जिसमें कलाकारों ने सांस्कृतिक पुरानी यादों, बचपन की स्मृति और पुरानी रिकॉर्डिंग तकनीक के तत्वों के साथ जुड़ना शुरू कर दिया। गुलाबी उनके उदाहरणों में से एक था। रेनॉल्ड्स ने जल्द ही इस शब्द को अपनाया और स्पेंसर क्लार्क और जेम्स फेरारो के साथ पिंक को "सम्मोहक के धर्मपिता" के रूप में उद्धृत किया। उन्होंने गुलाबी को "परिवर्तित क्षेत्रों की पीढ़ी" में केंद्रीय व्यक्ति के रूप में भी चुना, जो लो-फाई, रेट्रो-प्रेरित इंडी कलाकारों के लिए एक छत्र शब्द है, जिन्हें आमतौर पर परिवर्तित क्षेत्रों पर चित्रित किया जाता था, जो पिचफोर्क के लिए एक बहन साइट है। रेनॉल्ड्स ने पिंक के प्रभाव की तुलना शूगेज़ शैली पर माई ब्लडी वेलेंटाइन के प्रभाव से की। उन्होंने लिखा, "पिंक ने जिस ध्वनि का आविष्कार किया-70 के दशक के रेडियो-रॉक और 80 के दशक की नई लहर जैसे कि एक दोषपूर्ण ट्रांजिस्टर रेडियो के माध्यम से सुनी जाती है, कोहरे के अंदर और बाहर झिलमिलाती धुन की झलक-इतनी आकर्षक थी कि यह केवल एक पुराना प्रभाव बन सकती थी।" इस तरह की ध्वनि को सबसे प्रमुख रूप से 2010 के बिफोर टुडे की सफलता और चिलवेव, लो-फाई के अभिसरण और पुरानी यादों से प्रेरित पॉप संस्कृति विपणन में वेब की सहायता के बाद पिंक के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था। उस वर्ष, पिचफोर्क के लेखक मार्क रिचर्डसन ने पिंक के प्रभाव के बारे में कहाः अनकट्स सैम रिचर्ड ने पिंक को "एक लो-फाई किंवदंती" के रूप में प्रस्तुत किया, जिसकी "भूतिया पॉप ध्वनि" डकटेल और टोरो वाई मोई जैसे चिलवेव कृत्यों के लिए प्रभावशाली साबित हुई। पिचफोर्क के जेफ वीस ने कहा कि द डॉल्ड्रम्स ने "चिलवेव और एक लो-फाई पुनरुद्धार को प्रेरित किया, साथ ही साथ एल. ए. की धारणा को एक इंडी-रॉक बैकवाटर के रूप में बदल दिया।" स्पिन लेखक डेविड बेवन ने पिंक के "पुराने, अप्रचलित मीडिया को फिर से बनाने के प्रति आकर्षण और प्रतिबद्धता" का श्रेय दिया, जो "सौ ब्लॉगों और ऐप द्वारा अपनाए गए वीएचएस-बूस्टेड, पोलरॉइड-क्लैड सौंदर्यशास्त्र में व्यापक रूप से देखा जाता है"। वाइस के सैम गोल्डनर ने कहा कि पिंक के "पुरानी मधुर ध्वनियों के पुनर्चक्रण" और वाष्प तरंग के बीच एक सीधा संबंध बनाया जा सकता है, यह कहते हुए कि, 2010 के दशक की शुरुआत में, पिंक और साथी संगीतकार ग्रिम्स ने "संगीत में एक बड़े बदलाव का प्रतिनिधित्व किया जो होने वाला था"-अर्थात् "स्वतंत्र संगीत के भीतर एक नई मानसिकता, जो 'उच्च' और 'निम्न' कला को एक विशाल सांस्कृतिक विस्तार में समान, पूरक ताकतों के रूप में देखती थी।" पिंक ने कहा कि उन्होंने कभी भी "लो-फाई", "सम्मोहक पॉप" या "चिलवेव" का "गॉडफादर" होने का दावा नहीं किया। उन्होंने सोचा कि "लोग सिर्फ अपने दिमाग में आने वाले विचारों का आनंद ले रहे हैं। वे कलाकारों को एक निश्चित तरीके से तैयार करने का एक तरीका ढूंढते हैं जो उन्हें दिलचस्प बनाता है। 2012 के एक साक्षात्कार में, उन्होंने टिप्पणी की कि हालांकि पुरानी यादों को जगाना उनका इरादा नहीं था, लेकिन उन्हें पता था कि "मैं कुछ ऐसा कर रहा था जो एक ऐसी स्मृति के निशान की तरह लग रहा था जिसे आप नहीं रख सकते [.] अब, लोग इसे हल्के में लेते हैं। उन्हें लगता है कि यह आज की आवाज़ है। उन्होंने 2011 में टिप्पणी की, "मुझे पता है कि मैंने पहले ही अपनी छाप छोड़ दी है। मुझे पता है कि कब किसी ने मेरा संगीत सुना है। मैं इसे उनके संगीत में सुन सकता हूं। संगीत लेखक एडम हार्पर ने विरोध किया कि "हिपनागोजिक पॉप की पॉप-आर्ट पेस्टिच" या "मिरर-शेड्स-कूल सिंथ ग्रूव ऑफ चिलवेव" को पिंक के "बड़े पैमाने पर रॉक-आधारित" संगीत के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। उन्होंने तर्क दिया कि "पूर्वज या एज़ेड पीढ़ी के बजाय, पिंक को आसानी से 80 के दशक के मध्य में कैसेट संस्कृति पीढ़ी के सबसे कम उम्र के सदस्य के रूप में समझा जा सकता है।" पूर्ववर्तियों में, हार्पर ने आर. स्टीवी मूर और वीनस के मार्टिन नेवेल के क्लीनर्स को सबसे उल्लेखनीय के रूप में सूचीबद्ध किया है। उन्होंने संगीत समीक्षक रिची अनटरबर्गर के 1990 के दशक के एक अवलोकन का संदर्भ दिया जिसमें मूर की तुलना नेवेल के "लो-फाई, अस्पष्ट रूप से रिकॉर्ड किए गए मामलों से की गई थी जो धुनों की शक्ति को छिपा नहीं सकते थे, या एक ऐसी बुद्धि जो कोमल और क्रूर दोनों हो सकती थी।" हार्पर ने आगे कहाः "[पिंक और नेवेल के बीच] समानताएँ वहाँ समाप्त नहीं होती हैं-उनकी पोशाक और उनके संगीत दोनों में, मार्टिन नेवेल ने (तब भी) रेट्रो, एंड्रोजिनस, साइकेडेलिक छवि को अपनाया जो 00 के दशक में एरियल पिंक को चिह्नित करेगा।" व्यक्तिगत जीवन सार्वजनिक टिप्पणियाँ साक्षात्कारों में पिंक की कई टिप्पणियों ने विवाद को उकसाया है। उनके कुछ उकसावे में "नस्लवादी होना अवैध नहीं है", "यह समलैंगिक विवाह मुझे परेशान करता है", और नेक्रोफिलियाक्स, पीडोफाइल और वेस्टबोरो बैपटिस्ट चर्च के लिए उनका व्यक्त "प्यार" शामिल था। उनकी नकारात्मक प्रेस पॉम पॉम की रिहाई के आसपास चरम पर पहुंच गई, जब विरोधियों ने उन्हें "ट्रॉल", "बीटा मेल" और "मिसोगिनिस्ट" करार दिया। प्रशंसकों ने तर्क दिया कि वह केवल एक चमकदार वक्ता हैं। अक्टूबर 2014 में, पिंक ने ऑनलाइन पत्रिका फास्टर लाउडेर को बताया कि इंटरस्कोप रिकॉर्ड्स ने मैडोना के साथ काम करने के लिए उनसे संपर्क किया था। उन्होंने कहा कि उन्हें "कुछ नुकीला" चाहिए। [.] वह केवल अपनी एविसी, अपने निर्माताओं या जो कुछ भी हो, उसके लिए एक नया टेक्नो जैम लेकर नहीं आ सकती है ताकि वह यह दिखावा कर सके कि वह 20 साल की है। " इस लेख ने उन्हें एक मामूली विवाद में उलझा दिया, संगीतकार ग्रिम्स ने उनकी टिप्पणियों को "भ्रमित स्त्री-द्वेष" कहा। उन्होंने इस बात से इनकार किया कि वह एक स्त्री-विरोधी थे और कहा कि उन्होंने केवल वही दोहराया था जो उन्हें एक इंटरस्कोप एजेंट ने बताया था। जॉन माउस ने ट्विटर पर प्रकाशित एक लंबे विश्लेषण के साथ पिंक की टिप्पणियों को संबोधित किया। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि पिंक एक स्त्री-विरोधी नहीं है, हालांकि वह "एक उभयलिंगी, एक छोटी लड़की, एक कुत्ता, आदि" है। पिंक ने स्वीकार किया कि साक्षात्कारकर्ताओं के साथ उनकी एक रणनीति इतनी बात करना है कि दूसरे व्यक्ति को सवाल पूछने का कोई अवसर न मिले। वह साक्षात्कारों और प्रसिद्धि से नाराज होता है, यह समझाते हुए कि "मैं खुद को मूर्ख बनाए बिना रहना चाहता हूं, हर समय अपना मुंह चलाता हूं। यह मेरी मदद नहीं कर रहा है। " उनका यह भी मानना है कि कुछ प्रकाशन उन्हें क्लिकबेट के लिए संदर्भ से बाहर उद्धृत करते हैं, और आम तौर पर, "मीडिया हर समय हमसे झूठ बोलता है"। 2012 के एक साक्षात्कार में, जब उनसे पूछा गया कि क्या उन्होंने अपने विकिपीडिया पृष्ठ के साथ बातचीत की, तो पिंक ने जवाब दियाः "मैंने बहुत जल्दी हस्तक्षेप करने की कोशिश की और मेरे मध्यस्थ ने कहा कि 'मुझे लगता है कि आपको अपने स्रोतों की जांच करनी चाहिए,' और मैं ऐसा था कि 'आप सही हैं। आप सही कह रहे हैं। एरियल पिंक के बारे में आपसे ज्यादा कौन जानता है? आप सही हैं, आप बिल्कुल सही हैं। रिश्ते और परिवार अपने 20 के दशक की शुरुआत में, रोसेनबर्ग की शादी एलिसा नाम की महिला से हुई थी। 2004 के आसपास उनका तलाक हो गया। 2006 से 2012 तक, वह कलाकार जिनेवा जकूज़ी के साथ रिश्ते में थे। पिंक गायक-गीतकार सोको के साथ भी रिश्ते में था। 2012 तक, उनके पिता मारियो रोसेनबर्ग एक करोड़पति थे, एक ऐसी संपत्ति जो एरियल को विरासत में मिली थी। 2014 में, मारियो उन 19 लोगों में से एक थे जिन्हें 15.4 करोड़ डॉलर की बीमा-धोखाधड़ी योजना में दोषी ठहराया गया था, जिसे अधिकारियों द्वारा अमेरिकी इतिहास में "सबसे बड़े चिकित्सा-धोखाधड़ी अभियोजन" के रूप में वर्णित किया गया था। उन्होंने आरोप का विरोध नहीं करने का अनुरोध किया। उनके वकील के अनुसार, मामले को जारी रखने के लिए धन की कमी के कारण याचिका दायर की गई थी। उनकी तत्कालीन प्रेमिका और बैंडमेट, को द्वारा मंच पर यौन उत्पीड़न के लिए उन पर मुकदमा दायर किया गया था। जवाब में, 2020 में पिंक ने को के खिलाफ नागरिक उत्पीड़न निरोधक आदेश दायर किए। बाद में मुकदमे को खारिज कर दिया गया, हालांकि अदालत ने पिंक या को के दुर्व्यवहार के आरोपों की सच्चाई पर फैसला नहीं सुनाया। अदालतों द्वारा मुकदमा खारिज किए जाने के एक हफ्ते बाद, पिंक ने कहा कि वह कानूनी प्रतिनिधित्व का खर्च उठाने में असमर्थ थे, जबकि उनके वकील ने पिचफोर्क को सूचित किया कि वे जल्द ही एक अपील दायर करेंगे। 2013 में, पिंक व्यंग्यपूर्ण फॉक्स न्यूज कार्यक्रम रेड आई विद ग्रेग गुटफील्ड में एन. एफ. एल. में अंतरिक्ष रोबोट और मारिजुआना के उपयोग पर चर्चा करते हुए दिखाई दिया। 2015 में, उन्होंने कहा कि वह एक बच्चे के रूप में अनुभव की गई बदमाशी के लिए आभारी हैं, क्योंकि इसने उन्हें मोटी चमड़ी वाला होना सिखाया, और टिप्पणी की कि "जो कोई भी वयस्क के रूप में पुलिस की क्रूरता या उत्पीड़न के बारे में रो रहा है, उसे इसे रोकने और इस देश में हमारे विशेषाधिकारों का एहसास करने की आवश्यकता है।" 2012 में अपने धार्मिक विचारों की चर्चा के दौरान, पिंक ने कहा कि वह हमेशा "धार्मिक होने, ईसाई धर्म या यहूदी धर्म या जो कुछ भी हो, के सिद्धांतों को पूरी तरह से अपनाने के लिए अनिच्छुक थे, लेकिन मैं भी पूरी तरह से विज्ञान दल के साथ नहीं आता।" यह पूछे जाने पर कि क्या वह हनुक्का मनाते हैं, उन्होंने समझाया कि उन्होंने ऐसा नहीं किया, सिवाय तब जब उनके माता-पिता ने उन्हें ऐसा करने के लिए आमंत्रित किया था। हीब मैगज़ीन के साथ 2010 के एक साक्षात्कार में, उन्होंने टिप्पणी की कि जो लोग अपने यहूदी गौरव का दावा करते हैं, वे "मूर्ख हैं।" उन्होंने समझायाः "मैं इन सबके पूरी तरह खिलाफ हूँ। मुझे लगता है कि आप दुनिया के आदमी हैं। सांसारिक। हम सभी एक ही डीएनए स्ट्रैंड से हैं, आप जानते हैं। यह ऐसा है जैसे आलू हमारे भाई हैं। तो, इतनी मूर्खतापूर्ण "। 2017 के एक साक्षात्कार में, पिंक को अपने राजनीतिक झुकाव को स्पष्ट करने के लिए कहा गया था, जिस पर उन्होंने जवाब दियाः "मैं कहूंगा कि मैं किसी भी क्षमता में अमेरिका के लिए हूं। अगर हिलेरी (क्लिंटन) 2016 का चुनाव जीतने वाली होतीं तो मैं ऐसा ही होता। जब तक हम एक साथ आने वाले राष्ट्र हैं, तब तक मुझे बस यही परवाह है। " यह पूछे जाने पर कि क्या वह अप्रैल 2020 के एक साक्षात्कार में रिपब्लिकन या डेमोक्रेट थे, उन्होंने जवाब दिया कि वह "पार्टी लाइनों में विश्वास नहीं करते हैं" और केवल "जो भी प्रभारी हो" के साथ गठबंधन करते हैं। 2020 के राष्ट्रपति चुनाव के बाद, पिंक ने डोनाल्ड ट्रम्प के लिए अपना समर्थन ट्वीट किया। दिसंबर 2020 में, पॉडकास्ट रॉन्ग ओपिनियन पर एक उपस्थिति के दौरान, पिंक ने कहा कि उनका मानना है कि हाल के राष्ट्रपति चुनाव में डेमोक्रेटिक पार्टी द्वारा "चीन के साथ किसी प्रकार के सहयोग से" छेड़छाड़ की गई थी। उन्होंने कहा कि ट्रम्प "किसी भी मूर्खतापूर्ण बात पर अभियोग" का प्रतिनिधित्व करते हैं। मैं ट्रम्प के लिए बहुत समलैंगिक हूँ, मैं उसे मुझे बट में चोदने दूँगा। " टकर कार्लसन टुनाइट पर अपनी 2021 की उपस्थिति के दौरान, पिंक ने राष्ट्रपति-निर्वाचित जो बाइडन के लिए समर्थन व्यक्त करते हुए कहा कि ट्रम्प "निष्पक्ष रूप से [चुनाव] हार गए थे।" पिंक के कथित संगीत प्रभावों में शामिल हैंः एंथ्रेक्स बौहॉस कैबरे वोल्टेयर कैन क्रिश्चियन डेथ द क्योर डाइसाइड द ड्यूक्स ऑफ स्ट्रैटोस्फेयर एंटॉम्ब्ड फ्लीटवुड मैक हॉल एंड ओट्स माइकल जैक्सन मॉर्बिड एंजेल डेफ लेपर्ड मेटालिका आर. स्टीवी मूर लू रीड टॉड रुंडग्रेन सेपुल्टुरा स्टीली डैन सुसाइड थ्रोबिंग ग्रिस्टल फ्रैंक ज़प्पा सेलेक्टेड डिस्कोग्राफी स्टूडियो एल्बम अंडरग्राउंड (1999) (आधिकारिक तौर पर 2007 में जारी) द डोल्ड्रम्स (2000) (आधिकारिक तौर पर 2004 में जारी) स्केर्ड फेमस (2001) (आधिकारिक तौर पर 2007 में जारी) हाउस अरेस्ट (2002) (आधिकारिक तौर पर 2006 में जारी) लवर बॉय (2002) (आधिकारिक तौर पर 2006 में जारी) 1 (2008) ऑडिटीज सोडोमीज़ वॉल्यूम। 2 (2019) ऑडिटीज सोडोमीज़ वॉल्यूम। 3 (2021) सिट एन स्पिन (2021) आर्चेविल (2021) स्ट्रैंडेड एट टू हार्बर्स (2006) [मैट फिशबेक के सहयोग से "होली शिट" के रूप में श्रेय दिया गया] एरियल पिंक का पिक्स वॉल्यूम भी देखें। 1 (2011) [आर. स्टीवी मूर संकलन, निक नोटो (एपीडीएस) द्वारा क्यूरेट किया गया विमोचन] व्याख्यात्मक टिप्पणियाँ संदर्भ आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक मौस्पेस प्रशंसक साइट 1978 जन्म 20वीं सदी के अमेरिकी गिटारवादक 20वीं सदी के अमेरिकी गायक-गीतकार 21वीं सदी के अमेरिकी बास गिटारवादक 21वीं सदी के अमेरिकी गिटारवादक 21वीं सदी के अमेरिकी गायक-गीतकार 4एडी कलाकार अमेरिकी प्रयोगात्मक संगीतकार अमेरिकी इंडी पॉप संगीतकार अमेरिकी इंडी रॉक संगीतकार अमेरिकी पुरुष बास गिटारवादक अमेरिकी पुरुष गिटारवादक अमेरिकी पुरुष गायक-गीतकार अमेरिकी बहु-वाद्यवादक मैक्सिकन मूल के अमेरिकी रॉक गिटारवादक अमेरिकी रॉक गायक अमेरिकी रॉक गीतकार अमेरिकी रॉक संगीतकार अमेरिकी रॉक गीतकार कला पॉप संगीतकार संस्थान कैलिफोर्निया कला के पूर्व छात्र गिटारवादक