Moonlight on the Highway
मूनलाइट ऑन द हाईवे डेनिस पॉटर का एक टेलीविजन नाटक है, जिसे पहली बार 12 अप्रैल 1969 को आईटीवी के सैटरडे नाइट थिएटर स्ट्रैंड के हिस्से के रूप में प्रसारित किया गया था। गायक के साथ अपने जुड़ाव के माध्यम से यौन शोषण की यादों को मिटाने का प्रयास करने वाले एक युवा अल बाउली की कहानी, यह नाटक पॉटर के कार्यों में से पहला था जिसमें लोकप्रिय संगीत को एक नाटकीय उपकरण के रूप में उपयोग किया गया था और पॉटर के बाद के 'गीतों के साथ धारावाहिक' पेनीज़ फ्रॉम हेवन (1978), द सिंगिंग डिटेक्टिव (1986) और लिपस्टिक ऑन योर कॉलर (1993) का दृढ़ता से इंतजार था। अल बाउली जुनूनी, डेविड पीटर्स (इयान होल्म), सेवर्न टेलीविजन के एक शोधकर्ता मैरी (डेबोरा ग्रांट), जो गायक के बारे में एक वृत्तचित्र के लिए सामग्री एकत्र कर रहे हैं, अपने भागते हुए बिस्तर पर जाते हैं। डेविड अल बाउली एप्रिसिएशन सोसाइटी फैनज़ाइन के संपादक हैं और मैरी उन्हें कार्यक्रम सलाहकार के रूप में सुरक्षित करने की उम्मीद करती हैं। डेविड इस प्रस्ताव के बारे में उत्साहित है लेकिन उसके दिमाग में अन्य चीजें हैं; अगले दिन उसकी एक एन. एच. एस. मनोचिकित्सक के साथ मुलाकात होती है और बैठक के बारे में उसकी चिंता, अपने सुंदर आगंतुक का मनोरंजन करने की नवीनता के साथ, उसे उस पर एक अवांछित पास बनाने के लिए प्रेरित करती है। मैरी अपनी प्रगति से लड़ती है और फ्लैट से बाहर भाग जाती है, एक पराजित डेविड को अपनी समस्याओं पर विचार करने के लिए छोड़ देती है। अगले दिन प्रतीक्षा कक्ष में, डेविड की एक बुजुर्ग रोगी के साथ बहस हो जाती है जिसने अल बाउली के बारे में कभी नहीं सुना है। जब तक उसे अंत में डॉ. चिल्टन (एंथनी बेट) से मिलने के लिए बुलाया जाता है, तब तक डेविड बूढ़े आदमी की अज्ञानता से परेशान हो जाता है-विशेष रूप से क्योंकि आज बॉली की मृत्यु की वर्षगांठ है। हालाँकि, डॉक्टर का शांत व्यवहार जल्द ही डेविड को सहज कर देता है और कुछ कठिनाई के साथ, डेविड बताता है कि उसके पूरे वयस्क जीवन में उसकी देखभाल करने के बाद छह सप्ताह पहले उसकी माँ की मृत्यु हो गई थी और दर्द से याद करता है कि कैसे, दस साल की उम्र में, उसे एक अजनबी द्वारा अपहरण कर लिया गया था और यौन उत्पीड़न किया गया था। इन दर्दनाक घटनाओं के साथ-साथ, डेविड कुछ "दुष्ट" कृत्यों के रूप में संकेत देता है जो उसने किए हैं, लेकिन चिल्टन उसे रोक देता है इससे पहले कि वह इन पर विस्तार से बता सके और उसे कुछ अवसाद-रोधी दवाएं निर्धारित करता है। गोली लेते समय उसे शराब न पीने या पनीर न खाने की चेतावनी दी जाती है क्योंकि वे "[उसकी] जीभ को हिला देंगे।" डेविड के जाने के बाद, चिल्टन दो छात्र डॉक्टरों को सूचित करता है जो पूरे सत्र में उपस्थित रहे हैं कि उनका मानना है कि डेविड के अपनी विकलांग मां के साथ क्लॉस्ट्रोफोबिक संबंध और पहले यौन शोषण की पीड़ा के परिणामस्वरूप यौन घृणा की भावना पैदा हुई है कि वह अल बाउली के निर्दोष संगीत के प्रति अपने जुनून पर काबू पा लेता है। चिल्टन अपने कनिष्ठ सहयोगियों की चिंताओं को खारिज करता है कि डेविड आत्महत्या का प्रयास कर सकता है और सुझाव देता है कि यह अधिक संभावना है कि अपने रहस्यों को उजागर करने की हताश इच्छा शायद उसे एक दोस्त पर भरोसा करने के लिए प्रेरित करेगी। बाद में उस शाम, डेविड अल बाउली एप्रिसिएशन सोसाइटी की वार्षिक बैठक में भाग लेता है। इस बात से राहत पाकर कि मनोचिकित्सक के साथ उसकी अग्निपरीक्षा समाप्त हो गई है, डेविड इस चेतावनी को भूल जाता है कि वह अपनी दवा को शराब और भारी पेय के साथ न मिलाए। बहुत खुशी के बाद, सोसाइटी के अध्यक्ष ने डेविड को मंच पर फोन करके फैनज़िन की सफलता के बारे में बात की। जैसा कि डेविड बॉली के संगीत की सुंदरता और मासूमियत के बारे में अपने भाषण में बताते हैं, उनका दिमाग यौन हमले की ओर मुड़ जाता है और यह महसूस करते हुए कि वह उन दोस्तों से घिरा हुआ है जिनका प्यार और यौन दृष्टिकोण उनके अपने से मेल खाता है, यह बताता है कि वह 136 वेश्याओं के साथ सोया है। जैसे ही वह मंच छोड़ता है और बदनाम सोसायटी के सदस्य अपने उत्सवों में लौटते हैं, एक खुश डेविड दीवार पर लगे बाउली के एक बड़े झटके के पास पहुंचता है। वह मुस्कुराता हैः "अच्छा बूढ़ा अल!" प्रिंसिपल ने इयान होल्म को डेविड पीटर्स एंथनी बेट के रूप में डॉ चिल्टन डेबोरा ग्रांट के रूप में मैरी होल्ड्सवर्थ रॉबिन वेंटवर्थ के रूप में अल बाउली एप्रिसिएशन सोसाइटी के अध्यक्ष डेरेक वुडवर्ड के रूप में पहले मेडिकल छात्र जॉन फ्लैनगन के रूप में दूसरे मेडिकल छात्र के रूप में कास्ट किया संगीत (सभी गाने अल बाउली और ल्यू स्टोन ऑर्केस्ट्रा द्वारा रिकॉर्ड किए गए) "मूनलाइट ऑन द हाईवे" (21 मार्च 1938) "लवर, कम बैक टू मी" (13 नवंबर 1933) "जस्ट लेट मी लुक एट यू" (12 अगस्त 1938) "ईज़ी कम, ईज़ी गो" (15 जून 1934) "ब्रदर, कैन यू स्पेयर ए डाइम?" (12 दिसंबर 1933) "ओह! मिस्टर मून "(12 अप्रैल 1933)" माई मेलानचोली बेबी "(पाथे न्यूज फिल्म एक्सट्रैक्ट) संवाद में उद्धृत लेकिन साउंडट्रैक पर शामिल नहीं किए गए गीतों में शामिल हैंः" यू कुड बी क्यूटर "" मैरी "" इजन्ट इट हेवनली? " "आई लव यू ट्रूली" "लव इज द स्वीटेस्ट थिंग" प्रोडक्शन केनिथ ट्रॉड, पॉटर के निर्माता और ऑक्सफोर्ड में अपने दिनों के लंबे समय के दोस्त, ने लेखक को विश्वविद्यालय पत्रिका आइसिस के लिए लिखे एक लेख के माध्यम से 1930 और 40 के दशक के लोकप्रिय गीतों से परिचित कराया। " ट्रॉड ने नाटक में संगीत सलाहकार के रूप में काम किया, एक भूमिका जिसे उन्होंने पॉटर्स के लिए बाद में 'गीतों के साथ धारावाहिकों' और 1981 में पेनीज़ फ्रॉम हेवन के एमजीएम फिल्म संस्करण के लिए दोहराया। राजमार्ग पर चाँद की रोशनी में कई अर्ध-आत्मकथात्मक तत्व हैं। 1945 में दस वर्षीय पॉटर और उनकी बहन जून पश्चिम लंदन के हैमरस्मिथ में अपनी माँ के रिश्तेदारों के साथ रहने गए। पॉटर ने अपने अविवाहित चाचा एर्नी के साथ एक शयनकक्ष साझा किया जिसने उसका यौन शोषण किया। पॉटर ने पहली बार वेटिंग फॉर द बोट (1984 में प्रकाशित) के अपने परिचय में और बाद में 1993 के एडिनबर्ग टेलीविजन फेस्टिवल में अपने जेम्स मैकटैगर्ट मेमोरियल लेक्चर के दौरान इस घटना के बारे में सार्वजनिक रूप से बात की। मूनलाइट का मुख्य पात्र हैमरस्मिथ में रहता प्रतीत होता है और यह एक मोंटेज अनुक्रम के दौरान स्थापित किया जाता है कि डेविड के साथ दुर्व्यवहार वीजे डे के आसपास किसी समय हुआ था, जैसा कि पॉटर ने घोषित किया था। हम्फ्री कारपेंटर की 1998 की पॉटर जीवनी में, केनिथ ट्रॉड ने दावा किया कि 1960 के दशक की शुरुआत में एक अनिर्दिष्ट बिंदु पर पॉटर ने लंदन में काम करते हुए नियमित रूप से वेश्याओं का इस्तेमाल करने की बात स्वीकार की; जिन महिलाओं से वह मिलने गए थे, वे कथित तौर पर मूनलाइट में डेविड पीटर्स की जीत की संख्या से मेल खाते थे। गैरेथ डेविस, जिन्होंने 1960 के दशक में पॉटर के कई नाटकों का निर्देशन किया, का यह भी दावा है कि पॉटर ने इस समय के आसपास वेश्याओं का उपयोग करना स्वीकार किया था, लेकिन इस बार यह संख्या बहुत अधिक थी। हालाँकि, इन दावों की पुष्टि नहीं की गई है। नाटक के पाठ को समय के लिए काफी हद तक काट दिया गया था, जिसमें बीस मिनट की सामग्री थी जिसमें वेश्याओं के साथ डेविड की मुठभेड़ों को दिखाया गया था। शैली और विषय-वस्तु नाटक को एक गैर-रैखिक कथा के रूप में संरचित किया गया है। नाटक की मुख्य कार्रवाई चिल्टन के अभ्यास में होती है, जबकि अन्य दृश्यों (डेविड का मैरी को बहकाने का प्रयास और अल बाउली एप्रिसिएशन सोसाइटी की बैठक) को फ्लैशबैक या फ्लैशफॉर्वर्ड के रूप में शामिल किया जाता है। डेविड की यौन शोषण और उसकी माँ की मृत्यु की यादों को ओवरले और मोंटेज अनुक्रमों के साथ दर्शाया गया है, जिसमें साउंडट्रैक पर अल बाउली संगीत है। पॉटर बॉली के गीतों का उपयोग डेविड की मासूमियत की ओर लौटने की इच्छा और चरित्र के लिए बॉली के गीतों के माध्यम से उन भावनाओं को व्यक्त करने के साधन के रूप में करता है जिन्हें वह कभी भी अपने शब्दों में व्यक्त नहीं कर सकता है। जब डेविड मैरी को बहकाने का असफल प्रयास करता है तो वह उसे इस उम्मीद में "जस्ट लेट मी लुक एट यू" बजाता है कि बॉली के शब्द उसे उसकी इच्छा को समझने में मदद करेंगे, जबकि डॉ. चिल्टन के साथ अपनी बैठक के दौरान वह अपने दुर्व्यवहार करने वाले के हाथों अपनी अग्निपरीक्षा के भय को समझाने के लिए कई बॉली गीतों के बोल पढ़ता है। पूरे नाटक में उपयोग किए गए बाउली ट्रैक के पीछे के अर्थ को पॉटर द्वारा मजाकिया तरीके से फिर से स्थापित करने से "लवर, कम बैक टू मी" और "ईज़ी कम, ईज़ी गो" के अतिरिक्त-काल्पनिक और विडंबनापूर्ण उपयोग में इसका अपोथोसिस मिलता हैः डेविड की हमले की यादों के साथ पूर्व गीत, बाद वाला जब वह चिल्टन को अपने अनुभवों को याद करने का प्रयास करता है-जो उसकी खोई हुई मासूमियत की प्रकृति का सुझाव देता है। इंटरटेक्चुअलिटी पॉटर ने बाद में लोकप्रिय संगीत का उपयोग धारावाहिक पेनीज फ्रॉम हेवन (1978), द सिंगिंग डिटेक्टिव (1986), लिपस्टिक ऑन योर कॉलर (1993) और नाटक क्रीम इन माई कॉफी (1980) में अपने काम में नाटकीय तनाव को बढ़ाने के साधन के रूप में किया। यौन शोषण के विषय को ओनली मेक बिलीव (1973), ब्रिमस्टोन एंड ट्रेकल (1976), व्हेयर एडम स्टड (1976), ब्लू रिमेम्बर्ड हिल्स (1979), ब्लैकआईज़ (1989), कोल्ड लाज़रस (1996) और उपन्यास हाइड एंड सीक (1974) में वापस लाया गया है। फॉलो द येलो ब्रिक रोड (1972), हाइड एंड सीक और द सिंगिंग डिटेक्टिव में भी पात्रों का मनोचिकित्सा मूल्यांकन किया जाता है। प्रसारण और व्यावसायिक रिलीज यह नाटक 12 अप्रैल 1969 को आई. टी. वी. पर प्रसारित किया गया था। यह लंदन वीकेंड टेलीविजन में नेटवर्क डीवीडी संग्रह डेनिस पॉटर में कंपनी के लिए नाटककार के अन्य काम के साथ जारी किया गया था। स्रोत हम्फ्री कारपेंटर, डेनिस पॉटरः ए बायोग्राफी; 1998 ग्राहम फुलर (एड। ), पॉटर ऑन पॉटर; 1993 डब्ल्यू. एस. गिल्बर्ट, फाइट एंड किक एंड बाइटः द लाइफ एंड वर्क ऑफ डेनिस पॉटर; 1995 निगेल विलियम्स (एड। ), एरिनाः पेंटिंग द क्लाउड्स; 2005 निगेल विलियम्स (एड। ), एरिनाः इट्स इन द सॉन्ग्स; 2005 1969 टेलीविजन आई. टी. वी. (टीवी नेटवर्क) मूल प्रोग्रामिंग टेलीविजन शो खेलता है जो डेनिस पॉटर द्वारा लिखित है।