James Clifford (artist)
जेम्स क्लिफोर्ड (1936-1987) एक ऑस्ट्रेलियाई चित्रकार थे, जिन्होंने साइकेडेलिक रॉक संगीत कलाकारों के तरीके से अन्य कलाकारों से शैलियों को उधार लिया, जो प्रमुख पॉप कलाकारों के बाद आए और 1980 के दशक के उत्तर-आधुनिक विनियोग आंदोलन के अग्रदूत थे। जेम्स क्लिफोर्ड का जन्म 1936 में न्यू साउथ वेल्स के मुस्वेलब्रुक में हुआ था और साठ के दशक में वे सिडनी चले गए, जहाँ उन्होंने डेसिडेरियस ऑर्बन के साथ अध्ययन किया और वॉटर्स गैलरी में प्रदर्शन किया। उन्होंने विभिन्न शैलियों में काम किया और कैलिडोस्कोपिक परिप्रेक्ष्य, उष्णकटिबंधीय परिदृश्य, आर्ट नोव्यू सीमाओं और गॉर्डन ऑन्सलो फोर्ड के अतियथार्थवाद में परिदृश्य और सीस्केप पेंटिंग के साथ हार्ड-एज पेंटिंग को मिलाकर विशिष्ट बन गए, बाद में कोलाज, कभी-कभी पाठ कला, डिकलकोमेनिया को शामिल किया। क्लिफोर्ड खुले तौर पर एक ही लिंग के प्रति आकर्षित थे, हालांकि उन्होंने खुद को एक होमोफोबिक समलैंगिक के रूप में वर्णित किया। मानव आकृति के उनके चित्र आमतौर पर पुरुष समलिंगी नग्न थे। उनके अंतिम चित्र गीतात्मक अमूर्त थे और उनकी तुलना 1960 के दशक की शुरुआत में राल्फ बाल्सन के चित्रों से की गई है। उपन्यासकार पैट्रिक व्हाइट, जो चित्रकार इयान फेयरवेदर, सिडनी नोलन, ब्रेट व्हाइटली और क्रिस ओ 'डोहर्टी के साथ प्रसिद्ध रूप से जुड़े थे, साठ के दशक के मध्य से अस्सी के दशक के मध्य तक क्लिफोर्ड के काम को एकत्र कर रहे थे। क्लिफोर्ड और व्हाइट दोनों के न्यू साउथ वेल्स के हंटर क्षेत्र में पारिवारिक संबंध थे। क्लिफोर्ड, क्रिस ओ 'डोहर्टी, ब्रेट व्हाइटली और चित्रकार/सेट डिजाइनर डेसमंड डिग्बी वे चार युवा कलाकार थे जिन्हें व्हाइट द्वारा सबसे अधिक उत्साहपूर्वक एकत्र किया गया था, और उन्होंने इन कृतियों को न्यू साउथ वेल्स की आर्ट गैलरी को विरासत में दिया। क्यूरेटर डेनियल थॉमस ने व्हाइट के "व्यक्तिगत सौंदर्य" के बारे में टिप्पणी कीः "यह मेरे लिए स्पष्ट था कि वह किसी भी ऐसी चीज के साथ जाते थे जिसमें तीखे रूप होते थे।" क्लिफोर्ड व्हाइट के पसंदीदा थे, जिन्होंने क्लिफोर्ड को ऑस्ट्रेलिया के सर्वश्रेष्ठ दो जीवित चित्रकारों में से एक बताया। पैट्रिक व्हाइट के लेखक, पेंटर मैनक, हेलेन वेरिटी हेविट ने तर्क दिया है कि सिडनी नोलन और व्हाइटली व्हाइट के लेखन पर मुख्य ऑस्ट्रेलियाई कलाकार प्रभाव थे, हालांकि उन्होंने खुद क्लिफोर्ड की तुलना व्हाइट के 1961 के उपन्यास राइडर्स इन द चैरियट, अल्फ डबबो, एक भावनात्मक रूप से अनिश्चित युवा चित्रकार के एक केंद्रीय चरित्र से की। कला इतिहासकार हेलेन वेरिटी हेविट ने उल्लेख किया है कि कुछ पर्यवेक्षकों ने महसूस किया कि क्लिफोर्ड में व्हाइट की रुचि "गलत" थी। क्यूरेटर बैरी पीयर्स ने व्हाइट के कला संग्रह के बारे में कहा हैः "पैट्रिक द्वारा विशेष चित्रों को खरीदने के कई कारण उनके साथ मर गए। वह थोड़ा विध्वंसक था, उन कलाकारों की मदद के लिए पेंटिंग खरीद रहा था जिन्हें संग्रहालयों में अधिकारियों द्वारा पवित्र नहीं किया गया था। हेविट ने चित्रकार की "नाजुक, अस्पष्ट, गीत अल्पकालिकता" पर एल्विन लिन के विचार को उद्धृत किया है. "अनिश्चितता पर तैयार, उनका गीतवाद लगभग उनकी चिंता को छिपाता है" (पृष्ठ 87, पैट्रिक व्हाइट, पेंटर मैनक्वे)। क्लिफोर्ड को कुछ उल्लेखनीय कला आलोचकोंः बर्नार्ड स्मिथ, जेम्स ग्लीसन, एल्विन लिन और गैरी कैटालानो से अनुकूल उल्लेख मिला। कैटालानो ने क्लिफोर्ड को 1960 के दशक के अंत में "प्रांतीय" ऑस्ट्रेलियाई कठोर चित्रकला दृश्य के एक हताहत के रूप में लिखा, जिस पर उन्होंने टिप्पणी कीः "केवल एक दोषी प्रांतीय संस्कृति ही नवीनीकरण के अपने, अधिक देशी स्रोतों की इतनी उपेक्षा कर सकती है, और खुद को उधार लिए गए कलात्मक फैशन के लिए इतनी लगन से लागू कर सकती है। और यह कि द फील्ड एक फैशन का प्रतिनिधित्व करता है न कि एक परंपरा को कुछ कलाकारों के काम से दिखाया जाता है जो उसी समय उभरे थे जब लिन कलाकार सिडनी के चित्रकार जेम्स क्लिफोर्ड थे जो 'सपाटता के सिद्धांतों से सबसे अधिक ऊब गए थे'। ". उनके सिनेमैटिक लैंडस्केप्स टेक की एक तेज़ श्रृंखला हैः क्लोज-अप शॉट्स दूर के दृश्यों के साथ घुलमिल जाते हैं-वहाँ आपको आकाश के अलावा कुछ नहीं दिखाई देता है-और वहाँ जमीन का एक जोरदार दृश्य था। उनकी मौलिकता के बावजूद, आलोचकों द्वारा उनकी बहुत प्रशंसा नहीं की गई, मुख्य रूप से क्योंकि वे चल रही अंतर्राष्ट्रीय चिंताओं को प्रतिबिंबित नहीं कर रहे थे। चित्रकार रिचर्ड लार्टर मार्बलाइज़िंग और डीकैल्कोमैनिया में क्लिफोर्ड के कौशल के प्रशंसक थे। लार्टर ने क्लिफोर्ड के संगमरमर के चित्रों के बारे में लिखाः "इन कार्यों में अमूर्त (जैसे इस प्रदर्शनी में) से लेकर चित्रों तक शामिल हैं जहां लहरें, रेतीले समुद्र तट, चट्टानें, पहाड़ियां, नीले आसमान में घूमते बादल, समुद्रों के विस्तार और लहरों के टूटने और महान सूर्यास्त के साथ बंदरगाहों का सुझाव दिया गया था। उपयोग किया जाने वाला पेंट मुख्य रूप से घरेलू तामचीनी पेंट था, जो रंग एक दूसरे में होते थे वे आमतौर पर क्रीम, सिल्वर, व्हाइट, अल्ट्रामरीन ब्लू, पीला, पीला, लाल और हरा होते थे। वास्तव में जो उल्लेखनीय था वह यह था कि यदि आप वास्तव में पेंटवर्क को देखते हैं तो किसी भी ब्रशवर्क का कोई संकेत नहीं था। यह ऐसा था जैसे पेंट को जादू से कैनवास पर रखा गया हो। फिर भी उस रंग को कितने खर्च से रखा गया था; कोई भी सफेद शीर्ष लहरों को टूटते हुए, रेतीले समुद्र तटों, चट्टानों के चेहरे, आगे की ओर लुढ़कती पहाड़ियों के साथ पूरे शीर्षभूमि और अशांत पानी को देख सकता था, न कि केवल टूटने वाले। क्लिफोर्ड की कला में पाए जाने वाले जैविक रूप और साइकेडेलिक प्रभाव लंदन में 1960 के दशक के अंत में साइकेडेलिक चट्टान से जुड़े इमेजरी के रुझानों को ध्यान में रखते हुए हैं। बाद की यात्राओं में दक्षिण भारत के पांडिचेरी में श्री अरबिंदो आश्रम में समय शामिल था। 1970 के दशक के दौरान भारत में बिताए गए चार साल तब समाप्त हो गए जब क्लिफोर्ड खराब स्वास्थ्य, ट्यूबरकुलर और भावनात्मक रूप से परेशान होकर सिडनी लौट आए। उन्होंने अपना शेष जीवन सिडनी में बिताया और उनकी कला को सिडनी के कुछ प्रसिद्ध कला संग्रहकर्ताओं द्वारा एकत्र किया गया था। क्लिफोर्ड के काम के संग्रहकर्ताओं में मैक्वेरी गैलरीज की निदेशक लुसी स्वैंटन, प्रमुख कला प्रकाशक मर्विन हॉर्टन, गोविंग्स मेन्सवियर स्टोर की उत्तराधिकारी मोली गोइंग और चित्रकार मैक्स वॉटर्स शामिल थे, जिनका संग्रह मस्वेलब्रुक क्षेत्रीय कला केंद्र में रखा गया है। क्लिफोर्ड के काम का एक पूर्वव्यापी 2008 में मस्वेलब्रुक क्षेत्रीय कला केंद्र में आयोजित किया गया था। ऑस्ट्रेलियाई कला साइकेडेलिक कला ग्रंथ सूची कैटालानो, गैरी भी देखें। द इयर्स ऑफ होप हॉर्टन, मर्विन। ऑस्ट्रेलिया में वर्तमान कला। यूरे स्मिथ 1969 लेग, जेफ्री। राल्फ बाल्सन और जेम्स क्लिफोर्ड लेग, जेफ्री ए ग्रोइंग रेप्यूटेशन। लिंडसे, रॉबर्ट। (एड) सत्तर का दशक। नेशनल ऑस्ट्रेलिया बैंक के संग्रह से ऑस्ट्रेलियाई चित्र और चित्रकारी। नेशनल बैंक ऑफ ऑस्ट्रेलिया लिमिटेड। 1982 मेलबर्न। मीचम, स्टीव। कला विशेषज्ञ इस बात पर विचार करते हैं कि श्वेत क्यों जानते थे कि उन्हें क्या पसंद है। द सिडनी मॉर्निंग हेराल्ड, 4 सितंबर 2004। स्मिथ, बर्नार्ड। ऑस्ट्रेलियाई पेंटिंग वेरिटी हेविट, हेलेन। पैट्रिक व्हाइट, पेंटर मैनक पैडी की तस्वीरें क्रिस वालेस-क्रेब द्वारा। ऑस्ट्रेलियन बुक रिव्यू मार्च 2003 वेस्टवुड, मैथ्यू। एक प्रतिभाशाली व्यक्ति की विरासत, द ऑस्ट्रेलियन। 12 मार्च 2009 यांग, विलियम। पैट्रिक व्हाइटः द लेट इयर्स एब्स्ट्रैक्ट एक्सप्रेशनिस्ट आर्टिस्ट्स आधुनिक चित्रकार साइकेडेलिक कलाकार 1936 जन्म ऑस्ट्रेलियाई चित्रकार 1987 ऑस्ट्रेलिया में एड्स से संबंधित मौतें 20 वीं शताब्दी के मध्य में न्यू साउथ वेल्स के मुसवेलब्रुक से ऑस्ट्रेलियाई लोग आधुनिक चित्रकार