Ugo da Carpi
उगो दा कार्पी (-) एक इतालवी प्रिंटमेकर था जो 1502 और 1532 के बीच वेनिस, रोम और बोलोग्ना शहरों में सक्रिय था। उन्हें चियारोस्क्यूरो वुडकट में उनके तकनीकी और शैलीगत योगदान के लिए जाना जाता है, जो विभिन्न रंगों के ब्लॉकों का उपयोग करके एक प्रिंट बनाने की तकनीक है। उगो ने इस तकनीक का उपयोग करने वाला पहला व्यक्ति होने का दावा किया, पहले विनीशियन सीनेट से और बाद में पोप लियो एक्स से कॉपीराइट की मांग की। हालाँकि उन्होंने चियारोस्क्यूरो लकड़ी काटने की तकनीक नहीं बनाई थी, लेकिन वे पहले इतालवी चिकित्सकों में से एक थे। उन्होंने अपनी शक्तिशाली शैली, स्वर और व्याख्यात्मक कौशल पर ध्यान केंद्रित करके इसके विकास में योगदान दिया। उनकी सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक डायोजनीज का एक प्रिंट है। अपने कई प्रिंटों के अलावा, उन्होंने एक लेखन पुस्तक का निर्माण किया, और रोम में सेंट पीटर्स बेसिलिका में कम से कम एक पेंटिंग, सेंट वेरोनिका की वेदी का निर्माण करने के लिए भी जाना जाता है। जीवनी प्रारंभिक जीवन यूगो दा कार्पी की सटीक जन्म तिथि अज्ञात है। कुछ विद्वानों का अनुमान है कि यह 1450 की शुरुआत में हुआ था, हालांकि अन्य का दावा है कि यह 1480 के करीब है। वह काउंट एस्टोल्फो दा पैनिको और एलिसाबेटा दा डालो के 13 बच्चों में से 10वें थे। उनका जन्म मोडेना प्रांत के एक शहर कार्पी में हुआ था। उन्हें अपने जीवन की शुरुआत में यूगो पैनिको के रूप में जाना जाता था, केवल यूगो दा कार्पी बन गए, जिसका शाब्दिक अनुवाद "कार्पी से यूगो" है, जब वे अपने जीवन में बाद में कार्पी से दूर चले गए। उगो का पहला ऐतिहासिक प्रमाण 1490 में उनके पिता की अंतिम वसीयत और वसीयतनामे में है। उगो द्वारा 1495,1496 और 1503 में कार्पी में भूमि खरीदने और बेचने के रिकॉर्ड हैं। 1509 में, अभिलेखों में कहा गया है कि उनके बड़े भाई ने उनके लिए एक भूमि लेनदेन किया था, जिससे विद्वानों का मानना है कि उगो ने 1503 और 1509 के बीच कार्पी को वेनिस के लिए छोड़ दिया था। उनकी पत्नी कैसेंड्रा सोलियरी और दो बेटियां कार्पी में रह गईं। कलात्मक वृत्ति इस बात का कोई प्रमाण नहीं है कि उगो ने कोई औपचारिक प्रशिक्षण प्राप्त किया था। उन्हें संभवतः स्वयं सिखाया गया था या संभवतः स्थानीय चित्रकारों द्वारा सिखाया गया था। एक कार्वर के रूप में उनका पहला काम 1502 में था, जब उन्होंने पात्रों और घूंसों को तराशने के लिए आधुनिक टाइपोग्राफर बेनेडेटो डॉल्सिबेली और निकोलो बिसोली के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। 1503 में, अभिलेख "उगो के शिष्यों" का उल्लेख करते हैं और उन्हें पहली बार "उस्ताद" के रूप में संदर्भित करते हैं, जो दर्शाता है कि उन्होंने एक कार्यशाला शुरू की होगी। इस बात के भी प्रमाण हैं कि उगो के कार्पी छोड़ने से पहले उन्हें कुछ चित्रों को पूरा करने के लिए नियुक्त किया गया होगा, क्योंकि उन्होंने सैकासिनो को "चित्रकला सहायक" के रूप में काम पर रखा था। कार्पी 1400 के दशक के अंत और 1500 के दशक की शुरुआत में सांस्कृतिक और शहरी विकास की अवधि से गुज़रा। हालाँकि उगो की भागीदारी का कोई रिकॉर्ड नहीं है, विद्वानों का मानना है कि उन्होंने इस दौरान कुछ टुकड़ों के निर्माण में मदद की होगी। उगो 1509 से 1517 तक वेनिस में रहता था, ज्यादातर लकड़ी से बनी पुस्तकों के चित्रों के लिए एक अवरोधक के रूप में काम करता था। वेनिस एक प्रमुख प्रकाशन केंद्र था, विशेष रूप से सचित्र पुस्तकों का मुद्रण। 1511 में, वेनिस में "उगो" हस्ताक्षर वाले कई लकड़ी से बने पुस्तक चित्र प्रकाशित किए गए थे। जुलाई 1516 में, उगो ने विनीशियन सीनेट से एक पेटेंट का अनुरोध किया, जिसके लिए उन्होंने अपनी अनूठी चियारोस्क्यूरो तकनीक होने का दावा किया। अपने अनुरोध में उन्होंने इस प्रक्रिया को "प्रकाश और अंधेरा छापने का एक नया तरीका" बताया। उन्होंने एक अनिर्धारित अवधि के लिए कॉपीराइट का अनुरोध किया, और उन सभी डिजाइनों और लकड़ी के टुकड़ों के लिए जो उन्होंने बनाए थे और करेंगे। हालाँकि उगो चियारोस्क्यूरो के प्रारंभिक इतालवी व्यवसायी थे, लेकिन इस बात के प्रमाण हैं कि इस विधि का उपयोग पहले जर्मन और विनीशियन प्रिंटरों द्वारा किया जाता था। उगो 1517 में रोम चला गया। रोम में एक बड़ा प्रिंटमेकिंग सर्कल था और राफेल के काम के प्रिंटों की उच्च मांग थी। राफेल के आसपास काम करने वाले उत्कीर्णकों का एक चक्र था, जिनके प्रिंट एक पेशेवर प्रकाशक, राफेल के पूर्व सहायक, इल बावेरा द्वारा जारी किए गए थे, जिन्होंने उनकी मृत्यु पर उनकी प्लेटों पर नियंत्रण प्राप्त कर लिया था। राफेल की नक्काशी को छापने के लिए उपयोग की जाने वाली मूल तांबे की प्लेटों पर इल बावेरा के कड़े नियंत्रण के कारण, राफेल के काम की पायरेटेड प्रतियां बनाना रोम में उत्कीर्णकों और मुद्रकों के बीच एक आम गतिविधि बन गई। उगो रोम में राफेल के स्टूडियो के पास बस गए, लेकिन उन्होंने इल बावेरा से स्वतंत्र रूप से काम किया। उन्होंने अपने घर में एक कार्यशाला स्थापित की और अपनी दुकान में ब्लॉकों को मुद्रित और प्रकाशित किया। 1518 में, उन्हें पोप लियो एक्स से उनके चार-ब्लॉक प्रिंट द डेथ ऑफ द अनानियास के लिए एक कॉपीराइट प्राप्त हुआ। इस काम को, इस समय अवधि से यूगो के कई और चियारोस्क्यूरो कार्यों के साथ, विद्वानों द्वारा "वास्तव में प्रजनन प्रिंट" का सबसे अच्छा उदाहरण माना जाता है। हालाँकि उगो रोम में रहते हुए अन्य कलाकारों द्वारा स्केच, नक्काशी और प्रिंटों को पुनः पेश करने और उनकी प्रतिकृति बनाने पर ध्यान केंद्रित कर रहे थे, लेकिन उन्होंने अपनी अनूठी शैली विकसित करना शुरू कर दिया। इसका एक प्रारंभिक उदाहरण राफेल के रेखाचित्रों की उगो की प्रतिकृतियों में मौजूद है, जहाँ उन्होंने अपने प्रिंटों के लिए रंगों का चयन किया जो राफेल द्वारा उपयोग किए गए रंगों से भिन्न थे। 1527 में रोम की लूट ने उगो को बोलोग्ना भागने के लिए मजबूर कर दिया। ऐसा माना जाता है कि उन्होंने बोलोग्ना में एक कार्यशाला चलाई होगी क्योंकि कई प्रिंट मौजूद हैं जो तकनीकी और शैलीगत रूप से उगो के काम के समान हैं, फिर भी कुछ उल्लेखनीय अंतर भी हैं। उन्हें प्रसिद्ध नक्काशीकार एंटोनियो दा ट्रेंटो, अरिघी और यूस्टाचियो सेलेब्रिनो के साथ काम करने के लिए जाना जाता है। उगो ने बोलोग्ना में रहते हुए एक लेखन-पुस्तक का भी निर्माण किया। 16वीं और 17वीं शताब्दी में इटली में किताबें लिखना आम बात थी और इसमें लकड़ी के टुकड़ों का उपयोग करके मुद्रित पत्रों के पृष्ठ थे। ये पुस्तकें नियमावली थीं और दूसरों को पुनर्जागरण मानवतावादी पांडुलिपियों के समान लिखने का तरीका सिखाने का प्रयास किया गया था। मृत्यु उगो दा कार्पी की मृत्यु की तारीख के बारे में कोई आम सहमति नहीं बनी हुई है। कुछ विद्वान उनकी मृत्यु के वर्ष को 1523 के रूप में उद्धृत करते हैं, क्योंकि उस वर्ष उनकी बेटी द्वारा एक गवाही में उन्हें "फू युगोन" के रूप में वर्णित किया गया था। हालाँकि, कुछ महीनों बाद, एक अलग दस्तावेज़ में दावा किया गया कि उगो जीवित था, जिससे संकेत मिलता है कि उसके परिवार ने गलती से सोचा होगा कि वह मर चुका है। जनवरी 1532 में, उगो को उनकी बेटी के बपतिस्मा के प्रतिभागी अभिलेखों में संदर्भित किया गया था, लेकिन उसी वर्ष अक्टूबर में उन्हें फिर से मृत बताया गया था। उगो के महत्वपूर्ण प्रारंभिक कार्यों में से एक, लगभग 1515, वेनिस के प्रकाशक बर्नार्डिनो बेनालियस का अब्राहम का बलिदान था। यह चार जुड़ी हुई चादरों पर एक बड़ा काला और सफेद प्रिंट था। जैसा कि फ्रेम किया गया है, यह 110.5 x 138.4 x 1.9 सेमी (43 1/2 x 54 1/2 x 3/4 इंच) मापता है। ऐसा माना जाता है कि यह स्वयं उगो द्वारा डिजाइन किए गए कुछ प्रिंटों में से एक है, और इसमें ड्यूरर और टिटियन से उधार लिए गए शैलीगत तत्व शामिल हैं। इस पहले कमीशन के बाद उन्होंने अपनी तकनीक के लिए एक पेटेंट का अनुरोध किया। वर्षों से उगो ने राफेल, बालदासारे पेरूज़ी और पार्मिगियानिनो सहित कई कलाकारों द्वारा डिजाइनों को पुनः प्रस्तुत किया। वासरी के अनुसार, उगो दा कार्पी ने पर्मिगियानिनो को प्रिंट बनाने की प्रक्रिया भी सिखाई। उगो की अधिकांश नक्काशी अन्य कार्यों की प्रतियां या पुनरुत्पादन हैं। हालाँकि उगो की कृतियाँ व्याख्याएँ हैं और सटीक प्रतियाँ नहीं हैं, लेकिन यह संभावना नहीं है कि उगो ने अपने कई लकड़ी के टुकड़ों के लिए डिज़ाइन का आविष्कार किया हो। सभी जीवित प्रिंटों और शिलालेखों में, उगो ने अन्य कार्यों की नकल करने पर अपना ध्यान केंद्रित करते हुए, "कटर" या "प्रिंटर" के रूप में काम पर हस्ताक्षर किए हैं। हालाँकि, यह असामान्य नहीं था, क्योंकि इस समय उत्कीर्णन और मुद्रण समुदायों का ध्यान अन्य कलाकारों के काम की प्रतिकृति बनाने पर था। उगो के प्रिंटों का उपयोग शायद अक्सर दीवार की सजावट के रूप में किया जाता था, जो चित्रों के लिए सस्ते विकल्प के रूप में काम करते थे। यह उनके आकारों की विविधता और इस तथ्य से पता चलता है कि वे भारी पहनने के लिए डिज़ाइन किए गए मोटे कागज पर मुद्रित किए गए थे। इसके बावजूद, कुछ प्रिंट अच्छी स्थिति में बच गए हैं। ऐसा माना जाता है कि उगो ने 1527 और 1530 के बीच बोलोग्ना में डायोजीन्स की नक्काशी की थी। इस प्रिंट के लिए प्रारंभिक डिजाइन परमिगियानिनो से आया था, जिसे वसारी ने गलत तरीके से बताया था कि उसने लकड़ी का कट भी बनाया था। कैराग्लियो, जो अक्सर परमिगियानिनो के लिए उत्कीर्णन करते थे, ने अपने रेखाचित्र के आधार पर एक उत्कीर्णन का निर्माण किया। हालांकि अधिकांश विद्वान इस बात से सहमत हैं कि उगो का लकड़ी का काम कैराग्लियो की उत्कीर्णन पर आधारित था, डेविड लॉन्डाउ जैसे कुछ विशेषज्ञों का मानना है कि उगो ने अपनी लकड़ी का काम बनाने के लिए सीधे परमिगियानिनो के साथ काम किया था। विद्वानों का मानना है कि इसकी संभावना तीन कारणों से है। सबसे पहले, कैराग्लियो की उत्कीर्णन (287 मिमी x 218 मिमी) उगो की लकड़ी की कटाई (490 मिमी x 354 मिमी) की तुलना में काफी छोटी है। इस समय रोम में अधिकांश प्रतियां आकार में लगभग समान थीं, और यूगो के लकड़ी के टुकड़े हमेशा आकार में मॉडलों के अनुरूप थे। इसलिए, उगो ने इस छवि को आकार में अपने अंतिम काम के करीब एक रेखाचित्र से नकल किया होगा। इसके अतिरिक्त, जब भी यूगो के मॉडल की पहचान की जा सकती है, तो वह कभी भी महत्वपूर्ण विवरणों को नहीं छोड़ता, जोड़ता या बदलता है, जैसा कि वह डायोजनीज में करता है। इससे यह भी अधिक संभावना हो जाती है कि उगो परमिगियानिनो के साथ अधिक निकटता से काम कर रहा था जितना अक्सर माना जाता है। अंत में, जैसा कि लैंडाउ ने इसका वर्णन किया है "उगो के लिए कोई मिसाल नहीं है जिसे केवल इतने कमजोर मॉडल से एक शक्तिशाली छवि कहा जा सकता है। यह उगो की उत्कृष्ट कृति है और जब उन्होंने इसे बनाया था तो पर्मिगियानिनो का हाथ उनके लकड़ी के टुकड़े के बहुत करीब था। कैराग्लियो की उत्कीर्णन और यूगो की लकड़ी की कटाई की तुलना करते समय, सामग्री और शैली दोनों में उल्लेखनीय अंतर हैं। कैराग्लियो के उत्कीर्णन में अतिरिक्त विवरण शामिल हैं, जैसे कि परिदृश्य तत्व और एक लालटेन। यूगो ने इन विवरणों को काफी कम कर दिया, बैरल, मुर्गी, किताब, आंदोलन और घूमने वाले कपड़े को रखते हुए। पार्मिगियानिनो विद्वान फ्लोरेंस कोसोफ टिप्पणी करते हैंः "उन्होंने कैराग्लियो के विवरण के धन को कम और सरल बनाया है लेकिन शक्ति और ऊर्जा की भावना को बढ़ाने में कामयाब रहे हैं।" डायोजीन्स पुनर्जागरण इटली में अत्यधिक प्रसिद्ध थे। लाइव्स ऑफ द आर्टिस्ट में, वसारी ने इसे "सबसे सुंदर प्रिंट" के रूप में सराहा है। प्रिंट में एक परिष्कृत चार ब्लॉक डिजाइन और जटिल नक्काशी शामिल है। प्रिंट में, डिजाइन को विस्तृत लाइन वर्क के बजाय रंग के क्षेत्रों के माध्यम से बनाया जाता है, जिससे यह प्रिंट की तुलना में पेंटिंग की तरह दिखता है। डेविड स्लेइंग गोलियाथ के बारे में माना जाता है कि इस लकड़ी के टुकड़े को 1552 के आसपास तराशा गया था और यह राफेल के एक डिजाइन पर आधारित है। मार्कांटोनियो रायमोंडी ने भी इस प्रिंट के आधार पर एक उत्कीर्णन बनाया। यह स्पष्ट नहीं है कि लकड़ी का काम उत्कीर्णन पर आधारित है, उत्कीर्णन लकड़ी के काम पर आधारित है, या वे दोनों राफेल के एक रेखाचित्र पर आधारित हैं। यह उत्कीर्णन उल्लेखनीय है क्योंकि उगो ने प्रारंभिक चित्र की रचना को उलट दिया, जो एक नक्काशीदार के रूप में उनके व्याख्यात्मक कौशल को दर्शाता है। उन्होंने इस मुद्रण को बनाने के लिए चार खंडों का उपयोग किया। राफेल और उनकी मालकिन या पेनेलोप और ओडिसियस उगो ने इस प्रिंट को बनाने के लिए सीधे राफेल के साथ सहयोग किया। यह यूगो के छोटे प्रिंटों में से एक है, जो केवल 181 मिमी गुणा 144 मिमी पर है। इसके छोटे आकार और अंतरंग विषय विवरण को देखते हुए, यह प्रिंट बहुत अध्ययन और अटकलों का विषय रहा है, कुछ विद्वान इसे उगो की सबसे साहसी और मौलिक कृतियों में से एक मानते हैं। शांत और अंतरंग परिवेश राफेल के माँ और बच्चे के चित्रों की याद दिलाता है, और बार्टश द्वारा दी गई राफेल और उसकी मालकिन की उपाधि संभवतः राफेल की कार्यशाला तक उगो की पहुंच से उत्पन्न हुई थी। हाल ही में, हालांकि, पीटर पार्शल ने प्रस्ताव दिया है कि लकड़ी का कट द ओडिसी के उस दृश्य का प्रतिनिधित्व करता है जिसमें ओडिसियस अंततः अपनी पत्नी पेनेलोप के साथ फिर से मिल जाता है। इस संदर्भ में, जिस गेंद पर बैठी महिला आकृति अपने पैर रखती है, उसकी पहचान धागे की गेंद के रूप में की गई है जो पेनेलोप की निष्ठा और चालाकी का प्रतिनिधित्व करती है, जबकि ओडिसियस के चित्रण की तुलना द ओडिसी में उनके वर्णन से की जा सकती है जो आग की रोशनी से जलता है और एक दीवार के खिलाफ छायांकित है। सेंट वेरोनिका अल्टरपीस एकमात्र पेंटिंग है जिसे उगो के काम के रूप में जाना जाता है। ऐसा माना जाता है कि यह 1524 और 1527 के बीच पूरा हुआ था, और मूल रूप से रोम में सेंट पीटर बेसिलिका में स्थित था। चित्रकारी को उस कक्ष के ठीक नीचे एक वेदी पर रखा गया था जिसमें वेरोनिका का घूंघट रखा गया था, जो सेंट पीटर के सबसे महत्वपूर्ण अवशेषों में से एक है। वेरोनिका का घूंघट सबसे प्रसिद्ध अकियरपोइटा या ईसाई अवशेषों में से एक है, जिसमें मसीह की समानता है जो मानव हाथ से नहीं बनाई गई है। बाइबिल ऑफ अर्जेंट्यूल के अनुसार, यह अचेरोपोइटोस तब उत्पन्न हुआ जब वेरोनिका ने एक लिनन कपड़े से मसीह के चेहरे से पसीना और खून पोंछा और मसीह के चेहरे ने इस कपड़े पर एक छाप छोड़ी। विद्वानों के बीच अभी भी इस बात पर बहस चल रही है कि उगो, जो एक प्रसिद्ध या विशेष रूप से प्रतिभाशाली चित्रकार नहीं थे, को इस तरह के एक प्रसिद्ध अवशेष के लिए वेदी चित्र बनाने के लिए क्यों चुना गया था। यह चित्र संभवतः परमिगियानिनो द्वारा निर्मित एक रेखाचित्र पर आधारित था। वसारी ने बताया कि उगो ने अपने हाथों का उपयोग करके इस काम को चित्रित किया, इस तथ्य के कारण कि उगो ने पेंटिंग पर हस्ताक्षर किएः 'पर वगो/दा कार्पी इंटैटोर/फाटा सेन्ज़ा/पेनेलो' या 'उगो दा कार्पी, लकड़ी के उत्कीर्णक, बिना ब्रश के बने'। उगो के हस्ताक्षर भ्रामक हैं, क्योंकि उन्होंने वेदी बनाने के लिए ब्रश का उपयोग किया था, लेकिन इसका एक दिलचस्प दोहरा अर्थ भी है। वेरा आइकन को एक अचेरोपोइटोस माना जाता था, एक छवि जो 'मानव हाथों के बिना बनाई गई थी।' उगो का हस्ताक्षर 'बिना ब्रश के बनाया गया' अवशेष के निर्माण और समझ पर खेलता है। हस्ताक्षर भी एक नक्काशीदार के रूप में उनकी पहचान के लिए एक जानबूझकर स्वीकृति है। इस बिंदु तक, उन्होंने ब्रश से नहीं, बल्कि अपने हाथों से काम किया था। हालाँकि उगो ने पेंटिंग के निर्माण में ब्रश का उपयोग किया था, लेकिन वेदी के टुकड़े में नाखून और उंगली के निशान भी हैं। विद्वानों का अनुमान है कि उगो के चित्रकला के अनुभव की कमी के कारण उन्होंने गलतियों को ठीक करने के लिए अपनी उंगलियों और नाखूनों का उपयोग किया। शैली चियारोस्क्यूरो तकनीक में, कई ब्लॉकों को काटा गया और विभिन्न रंगों के साथ स्याही लगाई गई ताकि परिणामी प्रिंट एक कलम-और-स्याही रेखाचित्र जैसा दिखे। कागज मध्य स्वर के रूप में कार्य करता था, और फिर हाइलाइट्स (चियारा) को सफेद गौचे के साथ जोड़ा जाता था, और पेन में क्रॉसहैचिंग या ब्रश के साथ डार्क वॉश जोड़कर अंधेरा (स्कुरो) और छाया बनाई जाती थी। वुडकट्स में एक चाबी, या लाइन ब्लॉक होता था, जिसमें आकृति और क्रॉसहैचिंग और अलग-अलग संख्या में टोन ब्लॉक शामिल होते थे। कुंजी खंड कभी-कभी काले और सफेद प्रिंट के रूप में अकेला खड़ा होता था। जितने अधिक खंड, अंतिम उत्पाद में उतने ही अधिक स्वर शामिल थे, और मुद्रण और नक्काशी की प्रक्रिया उतनी ही जटिल हो गई। उगो जल्दी से बुनियादी दो ब्लॉक प्रिंट से तीन ब्लॉक के साथ काम करने के लिए आगे बढ़ा। 1515 के दौरान हरक्यूलिस के तीन अलग-अलग प्रिंटों में, उनका विकास स्पष्ट है। वह तेजी से लचीली रेखाओं और अधिक जटिल और सूक्ष्म छायांकन का उपयोग करता है। द मैसेकर ऑफ द इनोसेंट्स उनकी पहली कृति थी जिसमें 4 अलग-अलग खंड थे और उन्होंने अपने बाकी प्रिंटों के लिए 3 से 5 खंडों का उपयोग किया। उगो ने अपने प्रिंट की रचना को परिभाषित करने के लिए प्रमुख खंडों पर भरोसा नहीं किया। इसके बजाय, उगो ने एक स्वर पर विभिन्न विविधताओं के साथ कई ब्लॉकों का उपयोग करके अपनी छवियों का निर्माण किया। उगो के अपने लकड़ी के टुकड़ों के मुद्रण में नरम नीले और हरे रंग के एक विशिष्ट पैलेट का उपयोग किया जाता है। उगो ने समान रंगों में पारभासी स्याही का उपयोग किया, जिसने एक ब्लॉक और दूसरे के बीच सूक्ष्म और तरल संक्रमण बनाए। यूगो की हड़ताली डायोजीन्स नक्काशी हरे और सोने में छपी थी। उगो की नक्काशी की सबसे विशिष्ट विशेषताओं में से एक, और वह इस समय के अन्य नक्काशियों की तुलना में बहुत बेहतर क्यों जाना जाता है, यह है कि उन्होंने अपने काम पर हस्ताक्षर किए। यूगो के हस्ताक्षर को अक्सर चतुराई से उनके प्रिंटों में शामिल किया जाता है, जैसा कि डायोजनीज प्रिंट में देखा जा सकता है। डायोजनीज अपने दाहिने हाथ में एक छड़ी पकड़ता है, जिससे दर्शकों का ध्यान एक खुली किताब की ओर जाता है, जिसमें डिजाइनर और प्रिंटमेकर दोनों के नाम लिखे होते हैं। उनके हस्ताक्षर अक्सर एक उत्कीर्णक, एक मुद्रक या एक प्रतिलिपिकार के रूप में उनकी पहचान को स्वीकार करते हैं। कृतियों की सूची सिबिल रीडिंग, फेसिंग राइट। 287 x 240 मिमी, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क, दो ब्लॉकों से चियारोस्क्यूरो वुडकट। राफेल और उसकी मालकिन। तीन ब्लॉकों से चियारोस्क्यूरो लकड़ी का कट, 181 x 144 मिमी, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क। तीन मैरी मृत मसीह पर विलाप कर रही हैं। वुडकट, 218 x 172 मिमी। ब्रिटिश म्यूजियम, लंदन। हरक्यूलिस मूसेस के मंदिर से लोभ का पीछा कर रहा है। दो ब्लॉकों (पहला संस्करण), 312 x 237 मिमी से चियारोस्कुरो लकड़ी का कट। अल्बर्टिना, वियना। हरक्यूलिस मूसेस के मंदिर से लोभ का पीछा कर रहा है। दो ब्लॉक (दूसरा संस्करण), 297 x 228 मिमी से चियारोस्कुरो लकड़ी का कट। ब्रिटिश म्यूजियम, लंदन। डायोजीन्स। चार ब्लॉकों से चियारोस्कुरो लकड़ी का कट, 490 x 354 मिमी, अल्बर्टिना, वियना। डेविड स्लेइंग गोलिअथ। तीन ब्लॉकों से चियारोस्क्यूरो वुडकट, 265 x 392 मिमी, मिनियापोलिस इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट, मिनियापोलिस। संत वेरोनिका अल्टरपीस। पैनल पर टेम्पेरा और लकड़ी का कोयला, 1580 × 1450 मिमी, आर्किवियो डेला फैब्रिका डी सैन पिएट्रो, वेटिकन। संदर्भ बाहरी लिंक 15वीं शताब्दी के जन्म 1520 की मृत्यु कार्पी के कलाकार, एमिलिया-रोमाग्ना 15वीं शताब्दी के इतालवी चित्रकार इतालवी पुरुष चित्रकार 16वीं शताब्दी के इतालवी चित्रकार इतालवी प्रिंटमेकर वुडकट डिजाइनर रंग उत्कीर्णक