Theatre of Eternal Music
द थिएटर ऑफ इटरनल म्यूजिक (जिसे बाद में कभी-कभी द ड्रीम सिंडिकेट कहा जाता है) 1962 में न्यूयॉर्क शहर में ला मोंटे यंग द्वारा गठित एक अवांट-गार्डे संगीत समूह था। कलाकारों के पहले समूह (1962-1964) में ला मोंटे यंग, मैरियन ज़ज़ीला, एंगस मैकलिसे और बिली नेम शामिल थे। 1964 से 1966 तक, शाश्वत संगीत के रंगमंच में ला मोंटे यंग (आवाज, सैक्सोफोन), मैरियन ज़ज़ीला (आवाज, प्रकाश), जॉन कैल (वायला) और टोनी कॉनराड (वायलिन) शामिल थे, कभी-कभी टेरी रिले (आवाज) भी शामिल थे। 1966 के बाद से, थिएटर ऑफ इटरनल म्यूजिक ने कई क्रमपरिवर्तन देखे हैं और इसमें गैरेट लिस्ट, जॉन गिब्सन, जॉन हैसेल, राइस चैथम, एलेक्स डी, टेरी जेनिंग्स और कई अन्य शामिल हैं, जिनमें 1960 के दशक के विभिन्न समूहों के कुछ सदस्य शामिल हैं। समूह के स्व-वर्णित "स्वप्न संगीत" ने ड्रोन और शुद्ध हार्मोनिक अंतरालों की खोज की, जिसमें लंबे, पूरी रात के प्रदर्शनों में निरंतर स्वर और विद्युत प्रवर्धन का उपयोग किया गया। शाश्वत संगीत के रंगमंच ने लंबी, पूरी रात के प्रदर्शनों में विद्युत प्रवर्धन के माध्यम से जोर से निरंतर स्वरों का उपयोग किया। 1960 के दशक के मध्य में समूह के प्रभावशाली प्रदर्शनों की अभिलेखीय रिकॉर्डिंग ला मोंटे यंग के संग्रह में बनी हुई है। यंग और कॉनराड और केल के बीच रचनात्मक श्रेय पर विवाद के बाद किसी ने भी आधिकारिक रिलीज नहीं देखी है। इस विवाद के परिणामस्वरूप यंग ने किसी भी अभिलेखीय सामग्री को जारी करने से इनकार कर दिया। फिर भी, यंग के पहले अभिलेखक, अर्नोल्ड ड्रेब्लैट द्वारा 1965 के प्रदर्शन की संग्रह से हटाई गई एक बूटलेग रिकॉर्डिंग को विवादास्पद रूप से 2000 में टेबल ऑफ द एलिमेंट्स द्वारा डे ऑफ नियाग्रा के रूप में सीडी में जारी किया गया था। थिएटर ऑफ इटरनल म्यूजिक के अन्य बूटलेग फाइल-शेयरिंग साइटों के माध्यम से ऑनलाइन दिखाई दिए हैं। शाश्वत संगीत के रंगमंच ने लंबे निरंतर स्वरों और अपरंपरागत हार्मोनिक संयोजनों से युक्त संगीत का प्रदर्शन किया, जिन्हें ला मोंटे यंग द्वारा स्वीकार्य अनुक्रमों और समकालिकताओं के संबंध में निर्धारित "कानूनों" द्वारा प्रतिबंधित आशुरचना के माध्यम से खोजा गया था। निरंतर स्वरों और हिंदुस्तानी शास्त्रीय संगीत में यंग की रुचि के साथ टोनी कॉनराड का केवल स्वर और गैर-पश्चिमी ट्यूनिंग के गणित का ज्ञान था, साथ ही उनके इलेक्ट्रॉनिक प्रवर्धन की शुरुआत भी थी। कभी-कभी, यंग ने साइन वेव जनरेटर और अन्य इलेक्ट्रॉनिक ध्वनि स्रोतों का भी उपयोग किया, जैसे कि उनके कछुए के मछलीघर टैंक की 60 हर्ट्ज मोटर की उपयोगिता आवृत्ति। शाश्वत संगीत के रंगमंच द्वारा प्रस्तुत अधिकांश कृतियों की कोई शुरुआत और कोई अंत नहीं होता है, जो किसी विशेष प्रदर्शन से पहले और बाद में मौजूद होते हैं। फरवरी 1965 तक, समूह ने खुद को शाश्वत संगीत के रंगमंच के रूप में संदर्भित करना शुरू कर दिया था। समूह के कई प्रदर्शन और अभ्यास सत्र ट्राइबेका में 275 चर्च स्ट्रीट पर यंग और जज़ीरा के न्यूयॉर्क लॉफ्ट में हुए। 1964 में, समूह ने यंग के ड्रोन-आधारित आशुरचनात्मक कार्य द टार्टोइज़, हिज ड्रीम्स एंड जर्नीज़ के खंडों का प्रदर्शन करना शुरू किया, जिसमें मौलिक आवृत्ति पर हार्मोनिक संख्या 21,189,3,49,7 और 63 से बना एक राग जैसा पैमाना है। थिएटर ऑफ इटर्नल म्यूजिक के निरंतर नोट्स और जोरदार प्रवर्धन ने जॉन कैल के द वेल्वेट अंडरग्राउंड में बाद के योगदान को विसंगति और प्रतिक्रिया दोनों के उपयोग में प्रभावित किया। ज़ज़िला ने उनके प्रदर्शन के साथ शुरुआती ऑप आर्ट लाइट शो का निर्माण किया। यंग ने 1960 के दशक के अंत में समूह को पुनर्जीवित किया, हालांकि मूल सदस्य टोनी कॉनराड ने इन प्रदर्शनों को पहले अवतार की तुलना में कम सहयोगी पाया और अंततः परियोजना से अलग हो गए। द टार्टोइज़, हिज ड्रीम्स एंड जर्नीज़ का एक खंड जिसका शीर्षक है "मैप ऑफ़ 49ज़ ड्रीमः द टू सिस्टम्स ऑफ़ इलेवन सेट्स ऑफ़ गैलेक्टिक इंटरवल्स ऑर्नामेंटल लाइट-इयर्स ट्रेसरी", 1974 एल. पी. ड्रीम हाउस 78 '17 "(जॉन हैसेल के साथ तुरह पर, गैरेट लिस्ट ट्रॉम्बोन पर, ज़ज़ीला आवाज़ पर और यंग इलेक्ट्रॉनिक्स पर) पर एक टुकड़ा पाया जा सकता है। क्रेडिट पर विवाद 1960 के दशक से समूह के कुछ रिकॉर्ड किए गए प्रदर्शनों को कभी सार्वजनिक रूप से जारी किया गया है, और समूह के अन्य सदस्यों के विरोध के बावजूद यंग के कब्जे में है। यंग और सदस्यों कॉनराड और कैल के बीच रचनात्मक श्रेय की गलतफहमी पर आधारित एक विवाद विकसित हुआ। इन रिकॉर्डिंग की प्रतियों के अनुरोधों को यंग के आग्रह के साथ पूरा किया गया कि वे यंग को संगीत के एकमात्र संगीतकार के रूप में स्वीकार करते हुए एक समझौते पर हस्ताक्षर करें, जिसे उन्होंने करने से इनकार कर दिया; कॉनराड ने कहा कि समूह एक सहयोगी उद्यम था जिसने संगीतकार की अवधारणा को भंग कर दिया। 1990 में, कॉनराड ने एक यंग प्रदर्शन के बाहर एक संकेत के साथ धरना दिया जिसमें लिखा था "संगीतकार ला मोंटे यंग को 'उनका' काम समझ में नहीं आता है।" 2000 में, रिकॉर्ड लेबल टेबल ऑफ द एलिमेंट्स ने डे ऑफ नियाग्रा के रूप में 1965 के प्रदर्शन की एक बूटलेग रिकॉर्डिंग जारी की; रिकॉर्डिंग यंग द्वारा अधिकृत नहीं थी। यंग ने एक निबंध में कॉनराड और केल की शिकायतों का जवाब दिया जिसने एकमात्र संगीतकार के रूप में उनकी स्थिति की पुष्टि की। उन्होंने रिलीज़ के साथ व्यापक समस्याओं का वर्णन करते हुए एक प्रेस विज्ञप्ति भी प्रकाशित की, जिसमें कॉपी किए गए स्रोत टेप की ऑडियो गुणवत्ता में त्रुटियां, एक असंतुलित मिश्रण और ज़ज़ीला के इनपुट के बिना बनाई गई अप्रेरित कलाकृति शामिल हैं। कैल और कॉनराड ने बाद में साठ के दशक के मध्य के दौरान बनाई गई रिकॉर्डिंग जारी की, जैसे कि कैल की इनसाइड द ड्रीम सिंडिकेट श्रृंखला (द ड्रीम सिंडिकेट कैल और कॉनराड द्वारा यंग के साथ उनके सामूहिक काम के लिए दिया गया वैकल्पिक नाम है)। डिस्कोग्राफी ड्रीम हाउस 78 '17' (शंदर, 1974)-ला मोंटे यंग/मैरियन जज़ीरा/थिएटर ऑफ इटरनल म्यूजिक इनसाइड द ड्रीम सिंडिकेट, वॉल्यूम I: डे ऑफ नियाग्रा (टेबल ऑफ द एलिमेंट्स, 2000)-का श्रेय जॉन केल/टोनी कॉनराड/एंगस मैक्लिस/ला मोंटे यंग/मैरियन जज़ीरा ट्रायो को स्ट्रिंग्स (1958) के लिए दिया जाता है, जिसे 2015 में डियाः चेल्सी ड्रीम हाउस में लाइव रिकॉर्ड किया गया था, जिसे थिएटर ऑफ इटरनल म्यूजिक स्ट्रिंग एन्सेम्बल (दीया आर्ट फाउंडेशन, 2022) द्वारा प्रस्तुत किया गया था। इसे 2015 में यंग, जज़ीरा और जंग ही चोई द्वारा दियाः चेल्सी ड्रीम हाउस साउंड-एंड-लाइट इंस्टॉलेशन में लाइव रिकॉर्ड किया गया था। स्ट्रिंग्स के लिए ट्रायो का प्रदर्शन चार्ल्स कर्टिस के नेतृत्व में द थिएटर ऑफ इटरनल म्यूजिक स्ट्रिंग एन्सेम्बल द्वारा किया गया था; जिसमें कर्टिस को सेलो पर दिखाया गया था; सेलो पर रेनार्ड रॉट; वायला पर एरिक कार्लसन, और वायला पर क्रिस्टोफर ओटो। न्यूनतम संगीत शोर संगीत नोट्स आगे पढ़ने के लिए पॉल हेगार्टी, शोर/संगीतः एक इतिहास (2007) कॉन्टिनम इंटरनेशनल पब्लिशिंग ग्रुप हर्मन वॉन हेल्महोल्ट्ज, ऑन द सेंसेशंस ऑफ टोन एज़ ए फिजियोलॉजिकल बेसिस फॉर द थ्योरी ऑफ म्यूजिक (1885) दूसरा अंग्रेजी संस्करण देखें। न्यूयॉर्कः डोवर पब्लिकेशंस ब्रैंडन डब्ल्यू. जोसेफ, बियॉन्ड द ड्रीम सिंडिकेट-टोनी कॉनराड एंड द आर्ट्स आफ्टर केज-एक 'मामूली' इतिहास है। न्यूयॉर्कः जोन बुक्स, 2008 जिम सैमसन, म्यूजिक इन ट्रांजिशनः ए स्टडी ऑफ टोनल एक्सपेंशन एंड एटोनैलिटी, 1900-1920 (1977) न्यूयॉर्कः डब्ल्यू. डब्ल्यू. नॉर्टन एंड कंपनी जेम्स टेनी, ए हिस्ट्री ऑफ "कंसोनेंस" एंड "डिसोनेंस" (1988) व्हाइट प्लेन्स, न्यूयॉर्कः एक्सेलसियर; न्यूयॉर्कः गॉर्डन एंड ब्रीच एक्सटर्नल लिंक्स फ्रैंक जे. ओटेरी द्वारा "ला मोंटे यंग एंड मैरियन जज़ीरा एट द ड्रीम हाउस", 1 अक्टूबर 2003, न्यूम्यूजिकबॉक्स अमेरिकी प्रयोगात्मक संगीत समूह अमेरिकी शास्त्रीय संगीत समूह 1962 में स्थापित न्यूयॉर्क शहर ड्रोन संगीत समूहों के संगीत समूह 1974 में विघटित हुए।