Jewish Center of the Hamptons
ग्रोव के द्वार (शारे पार्डेस), हैम्पटन के यहूदी केंद्र का अभयारण्य, प्रसिद्ध वास्तुकार नॉर्मन जैफ द्वारा डिजाइन किया गया एक आराधनालय है और 1989 में ईस्ट हैम्पटन, न्यूयॉर्क में बनाया गया था। इसे एक उत्कृष्ट कृति कहा गया है। देवदार के शिंगल वाले आराधनालय ने डिजाइन पुरस्कार में धर्म, कला और वास्तुकला उत्कृष्टता पर अंतरधार्मिक मंच जीता। जाफ ने कब्बालवादी प्रतीकवाद, हैम्पटन के प्रसिद्ध प्रकाश और स्थानीय स्थानीय परंपराओं से एक समकालीन धार्मिक स्थान बनाने का आह्वान किया जो आध्यात्मिक अनुभव को आकार देने के लिए वास्तुकला का उपयोग करता है। न्यूयॉर्क टाइम्स के वास्तुकला समीक्षक पॉल गोल्डबर्गर ने इसे "एक ऐसी इमारत के रूप में वर्णित किया जो एक ही समय में एक कोमल तम्बू और एक शक्तिशाली स्मारक है, एक ही समय में एक नागरिक उपस्थिति जो समुदाय और शांत ध्यान की जगह का जश्न मनाती है जो एकांत का सम्मान करती है।" द ज्यूइश सेंटर ऑफ द हैम्पटन (जे. सी. ओ. एच.) की स्थापना 1959 में की गई थी जब ईस्ट हैम्पटन क्षेत्र में रहने वाले 23 व्यक्तियों ने अपने घरों में सेवाओं के लिए मिलना शुरू किया था। जैसे-जैसे मण्डली बढ़ती गई और विभिन्न उधार सुविधाओं में स्थानांतरित होती गई, उनकी अपनी स्थायी सुविधा की आवश्यकता स्पष्ट हो गई। भूमि का अधिग्रहण किया गया था और बड़े पैमाने पर स्थानीय फाइनेंसर इवान फ्रैंकल के प्रयासों के माध्यम से, एक सुविधा के निर्माण के लिए धन जुटाया गया था। 1983 में, फ्रैंकल ने इस परियोजना पर चर्चा करने के लिए जैफ से मुलाकात की। जेफ ने उत्सुकता से आयोग का पीछा किया और, हालांकि उन्हें निदेशक मंडल से कुछ प्रतिरोध का सामना करना पड़ा, अंततः उन्हें नए अभयारण्य को डिजाइन करने के लिए चुना गया जब उन्होंने अपनी सेवाओं की पेशकश की। जाफ ने शुरू में ग्रोव के द्वार की कल्पना जंगल में एक तम्बू के रूप में की थी-एक मौलिक संरचना जिसमें एक चंदवा छत से थोड़ा अधिक शामिल था। उन्होंने जल्द ही महसूस किया कि उन्हें इस दृष्टि को मण्डली और बोर्ड की जरूरतों के अनुकूल बनाने की आवश्यकता होगी और प्रेरणा के लिए पूर्वी यूरोप के लकड़ी के आराधनालयों की ओर देखा। 1984 में अनुमोदित उनके अंतिम डिजाइन ने संपत्ति पर मौजूदा संरचना के पूर्व-पश्चिम अनुदैर्ध्य अक्ष को इसके पश्चिमी छोर से जुड़ी एक नई मात्रा के माध्यम से जारी रखा। अपने समाधान की जटिलता के बावजूद, वह मूल विचार के सार को संरक्षित करने में कामयाब रहे-सूर्य द्वारा धीरे-धीरे प्रज्ज्वलित एक तम्बू की चमकदार भावना-स्काईलाइट्स द्वारा अलग किए गए मुड़े हुए पोर्टिकोस की एक श्रृंखला के माध्यम से। जेफ ने साइट पर कई डिजाइन निर्णय लिए। उन्होंने व्यापारियों को भी शामिल किया और उन्हें परियोजना के रचनात्मक विकास में योगदान करने के लिए प्रोत्साहित किया। रैंडी रोसेन्थल, एक चित्रकार और बढ़ई, ने दरवाजों सहित व्यापक लकड़ी के विवरण को सह-डिजाइन और हाथ से तराशा। डेनिस लॉरेंस, एक लकड़हारा, ने जहाज़ के लिए एक अनूठा काज विकसित किया। पूरा होने पर, कुल खर्च लगभग 2 मिलियन डॉलर था। इस भवन को 1987 में समर्पित किया गया था। न्यूयॉर्क के अटॉर्नी जनरल रॉबर्ट अब्राम्स ने समारोह की अध्यक्षता की, जिसमें चार सौ लोगों ने भाग लिया। स्थानीय सरकार के सदस्य और पादरी वर्ग ने सार्वजनिक समर्थन के संकेत के रूप में भाग लिया। ईस्ट हैम्पटन टाउन सुपरवाइजर जूडिथ होप ने बाद में ईस्ट हैम्पटन स्टार में अपने कॉलम में इवान फ्रैंकल को चित्रित करते हुए लिखा, "अपने व्यक्तिगत उदाहरण से उन्होंने साबित कर दिया कि संवेदनशील विकास, विकास जो प्रकृति की नाजुक अखंडता का सम्मान करता है, व्यवहार्य था।" हालांकि जे. सी. ओ. एच. उच्च अवकाश सेवाओं के लिए तंबू का उपयोग करता है-- अब 400 परिवार हैं-- सुविधा काफी हद तक वैसी ही है जैसी जैफ ने इच्छा की थी। ग्रोव के द्वार हर शुक्रवार की रात और शनिवार की सुबह साल भर साप्ताहिक शब्बात सेवाओं का आयोजन करना जारी रखते हैं। मेमोरियल डे से लेकर लेबर डे तक, हैम्पटन का यहूदी केंद्र शुक्रवार को सैकड़ों लोगों की उपस्थिति में समुद्र तट पर शब्बात की मेजबानी करता है। रब्बी जोशुआ फ्रैंकलिन और कैंटर डेबरा स्टीन वर्तमान में हैम्पटन पादरी वर्ग के यहूदी केंद्र के रूप में कार्य करते हैं। साइट और संदर्भ जैफ ने 1960 के दशक में हैम्पटन की अपनी पहली यात्रा की। उन्होंने कहा, "पहली बार पहुंचने पर, मुझे परिदृश्य के सपाट, हरे, पूल-टेबल, क्षैतिज चरित्र के साथ ले जाया गया।" "आसमान नाटकीय रूप से नीचे गिर गया।" वह शुरू में सप्ताहांत की यात्राओं के लिए दोस्तों के साथ रहे, लेकिन जैसे-जैसे हैम्पटन में उनकी नियुक्तियां बढ़ती गईं, ईस्ट एंड का गुरुत्वाकर्षण खिंचाव बढ़ता गया। 1973 में, उन्होंने अपना अभ्यास ब्रिजहैम्प्टन में स्थानांतरित कर दिया। जाफ ने एक बार कहा था, "यह स्थल एक साथ आधार, अग्रभूमि और पृष्ठभूमि है।" यहूदी केंद्र में, वह इस परिभाषा की बहुलता को एक ऐसी संरचना में हेरफेर करता है जो औपचारिक रूप से दिलचस्प और पूरी तरह से साइट और अधिक संदर्भ में एकीकृत है। सड़क से पीछे हटकर और हैम्पटन के संपत्ति मालिकों द्वारा पसंद की जाने वाली निजी बाड़ की शैली के पीछे स्थित, आराधनालय तुरंत दिखाई देता है लेकिन मूर्त नहीं है। जैफ ने ग्रोव के द्वार के लिए एक पत्तेदार पृष्ठभूमि के रूप में अपेक्षाकृत सपाट संपत्ति के उत्तरी छोर पर परिपक्व पेड़ों का उपयोग किया। अग्रभूमि में, एक घास का लॉन वुड्स लेन से दक्षिण ऊंचाई तक फैला हुआ है। सड़क से अग्रभाग प्रकट होता है लेकिन स्थल के पूर्वी छोर पर पार्किंग क्षेत्र से, झाड़ियों और सजावटी पेड़ों का एक बिस्तर दक्षिण-पूर्व दृश्य को प्रदर्शित करता है, जो प्रवेश द्वार तक पहुँचते ही आराधनालय को प्रकट करता है। फॉर्म जैफ के डिजाइन अनुसंधान ने उन्हें पूर्वी यूरोप के लकड़ी के आराधनालयों से परिचित कराया, जहां 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में एक आविष्कारशील निर्माण शैली विकसित हुई थी। उन्होंने इन इमारतों की स्तरीय छतों, प्यार से बनाए गए अंदरूनी हिस्सों और लकड़ी के सरलता और स्पष्टता को व्यक्त करने के तरीके में विशेष रुचि ली। 1930 के दशक तक इन आराधनालयों के सभी मौजूदा उदाहरणों को नाजियों द्वारा नष्ट कर दिया गया था, लेकिन इस इतिहास का उल्लेख करते हुए, जाफ ने एक खोई हुई परंपरा को पुनर्जीवित किया। पश्चिमी ऊँचाई से देखे जाने पर, आराधनालय चौंका देने वाले झुके हुए रूपों की एक श्रृंखला के रूप में दिखाई देता है जो श्रेणीबद्ध छतों की ओर इशारा करते हैं जिन्हें जैफ ने सराहा था। दक्षिणी ऊंचाई पर-अनुदैर्ध्य पक्ष और प्रवेश बिंदु-इमारत ऊर्ध्वाधर खिड़कियों द्वारा विरामित एक लंबे, निचले खलिहान की तरह दिखती है। समूह संरचना के दक्षिण-पूर्व कोने में प्रवेश करते हैं और पश्चिम की ओर एक लॉगगिया की ओर मुड़ते हैं जो एक अंतराल के रूप में कार्य करता है और अभयारण्य स्थान में एक संक्रमण के रूप में कार्य करता है, जो आगे दिखाई देता है। जाफ ने यहूदी धर्म और उसके प्रतीकवाद पर व्यापक रूप से शोध किया और विश्वास की अपनी समझ को विभिन्न तरीकों से लागू किया। उनका सरल बाहरी हिस्सा यहूदी धर्म की अंदर की ओर मुड़ने की इच्छा को दर्शाता है। कई चासिडिक कहानियाँ इस बात पर जोर देती हैं कि मसीहा किसी भी अन्य सामान्य व्यक्ति से बाहरी रूप में अप्रभेद्य होंगे। यहाँ, अभयारण्य का कम समझा गया बाहरी हिस्सा एक ऊँचे आंतरिक हिस्से को छुपाता है। अभयारण्य में बैठने की जगह उत्तर की ओर होती है ताकि लोग सड़क पर पीठ करके बैठ सकें। उत्तर की ओर आकाश की रोशनी की एक श्रृंखला के माध्यम से अप्रत्यक्ष प्रकाश फ़िल्टर-रोशनी का मुख्य स्रोत-जो एक आध्यात्मिक संवेदनशीलता पैदा करता है और तम्बू जैसी चमक पैदा करता है जिसकी कल्पना जैफ़ ने की थी। बारी-बारी से कांच और ठोस की पुनरावृत्ति एक शासी लय बनाती है जो एक उच्च ज्यामितीय क्रम को उजागर करती है, और लकड़ी के आवरण के भीतर छिपी इमारत की संरचना, एक भारहीनता गुणवत्ता मानती है। यहाँ फिर से, जाफ ने प्रतीकवाद का उपयोग किया, जो कब्बालाह के अंकशास्त्र और यहूदी धर्म में एक महत्वपूर्ण संख्या, दस संख्या का प्रतिनिधित्व करता है। मूसा को दस आज्ञाएँ मिलीं और सार्वजनिक सेवाओं के लिए दस लोगों की गणपूर्ति की आवश्यकता होती है। अभयारण्य में, दस संरचनात्मक खंड पार्श्व-दीवारों को पंक्तिबद्ध करते हैं। इनमें से प्रत्येक के भीतर एक प्रार्थना स्थान है; प्रत्येक स्थान में नक्काशी भगवान के दस गुणों में से एक को सूचीबद्ध करती है। यह इमारत आस्था के रूपक पहलुओं का एक संग्रह बन जाती है, एक ऐसा स्थान जो कई स्तरों पर आध्यात्मिकता और अर्थ से ओत-प्रोत है। सामग्री और तरीके पूर्वी यूरोप के संदर्भों के अलावा, जैफ का लकड़ी का उपयोग स्थानीय स्थानीय वास्तुकला परंपराओं को भी दर्शाता है जो पूर्वी हैम्पटन के शुरुआती बसने वालों की हैं। उन्होंने लकड़ी के फ्रेम वाले आराधनालय के बाहरी हिस्से को सादे देवदार के दोलनों में पहना था, जो 1600 के दशक से क्षेत्र की पसंदीदा निर्माण सामग्री थी। उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में शिंगल शैली (प्रारंभिक औपनिवेशिक वास्तुकला की एक व्याख्या) के विशिष्ट सजावटी पैटर्न पर एक सूक्ष्म भिन्नता में, जैफ ने कई प्रमुख स्थानों पर स्टार ऑफ डेविड के आकार के दाद की पंक्तियों को शिंगल पाठ्यक्रमों में एकीकृत किया। वर्षों से बेदाग बाहरी एक स्याहीदार भूरे रंग में बदल गया है, जबकि तैयार आंतरिक पैनलिंग नई बनी लकड़ी के पीले रंग को बरकरार रखती है। आर्किटेक्ट आई. एम. पेई ने कहा है, "वास्तुकला में समय का एक तत्व होना चाहिए।" यहाँ, समय खुद को इमारत के पटल में व्यक्त करता है, बाहरी दुनिया की वास्तविकताओं को आध्यात्मिक क्षेत्र की शाश्वत गुणवत्ता से अलग करके वास्तुशिल्प संदेश को बढ़ाता है। आंतरिक स्थान इसके विपरीत एक और खेल प्रदान करता है। जेफ ठंडे पत्थर और गर्म लकड़ी के बीच पारंपरिक संबंध को उलट देता है, नरम, कामुक जेरूसलम चूना पत्थर के फर्श को स्पष्ट अलास्का देवदार पैनलिंग के साथ जोड़ता है। किनारों पर चिपकाए गए अनियमित पत्थरों ने एक क्षैतिज विलाप दीवार को याद किया। दादोस पर जहां लकड़ी से ढकी दीवारें पत्थर से मिलती हैं, खुले ऊर्ध्वाधर किनारे अधूरे हैं, जो आधारशिलाओं के लिए एक यहूदी परंपरा है। हम, पत्थरों की तरह, कार्य प्रगति पर हैं। हर दीवार और छत की सतह पैनलिंग में ढकी हुई है। एक ही सामग्री से तैयार किए गए प्यूज़ और बीमा के साथ, यह वास्तुशिल्प स्थिति एक एकीकृत प्रभाव में योगदान देती है जो विस्तृत रूप से विस्तृत नक्काशी को अत्यधिक प्रभावशाली बनने से रोकती है। एक पदानुक्रमित तरीके से जैफ स्तरित लकड़ीः आंतरिक हिस्से की चिकनी लकड़ी के आवरण से परे, लोगों को बाहरी और इन से परे, परिपक्व पेड़ों के पुराने दाद दिखाई देते हैं। महत्व वास्तुकार और लेखक हेनरी स्टोल्ज़मैन ने ग्रोव के द्वार को आधुनिक आराधनालय डिजाइन के बेहतरीन उदाहरणों में से एक घोषित किया। वास्तुकला इतिहासकार कैरोल हर्सेल क्रिंस्की ने इसे "एक ऐसी इमारत कहा जो इस देश और यूरोप में युद्ध के बाद के आराधनालयों के बीच एक असाधारण स्थान की हकदार है।" सबसे अधिक कहने वाली टिप्पणी, शायद, अंतरिक्ष के लिए एक भावनात्मक प्रतिक्रिया की बात करती है। पॉल गोल्डबर्गर ने 'वाइ आर्किटेक्चर मैटर्स' में 'गेट्स ऑफ द ग्रोव' का वर्णन करते हुए लिखा है, "आराधनालय के अभयारण्य में, सभी महान धार्मिक भवनों की तरह, कुछ हमें धर्मनिरपेक्ष जीवन से थोड़ा दूर, तर्कसंगत से दूर ले जाता है।" वास्तव में, इमारत का उत्कृष्ट वातावरण सबसे संशयवादी गैर-विश्वासी में श्रद्धा को उकसाता है। उस प्रकाश में, यह आश्चर्य की बात नहीं होनी चाहिए कि नॉर्मन जैफ ने बाद में स्वीकार किया कि इस परियोजना ने उनके अपने यहूदी विश्वास को फिर से जगाया। डिजाइन टीम आर्किटेक्टः नॉर्मन जैफ, एफ. ए. आई. ए. डिजाइन एसोसिएट्सः कीथ बॉयस (प्रोजेक्ट मैनेजर), माइल्स जैफ, रैंडल रोसेन्थल, पीटर जॉनसन, जॉन नेस्की, टॉम मोएलर इंजीनियरः थॉमस रेली, पी. ई., जनरल कॉन्ट्रैक्टरः डेव वेब, इंक., मिलवर्कः डेविड फ्लैट, जिसमें बिमाह, ग्लेज़िंगः ओटो ग्लास, चिनाईः रॉबर्ट केसलर, इंक., लाइटिंगः हर्ब लेविन संदर्भ बाहरी लिंक हैम्पटन के यहूदी केंद्र की वेबसाइट नॉर्मन जैफ होमपेज पैरिश आर्ट म्यूजियमः सफ़ोक काउंटी में नॉर्मन जैफ रेट्रोस्पेक्टिव सिनेगॉग, न्यूयॉर्क ईस्ट हैम्पटन (टाउन), न्यूयॉर्क सिनेगॉग 1989 में न्यूयॉर्क (राज्य) में स्थापित यहूदी संगठनों में स्थापित किए गए।