The Shadow (magazine)
द शैडो एक अमेरिकी पल्प पत्रिका थी जिसे स्ट्रीट एंड स्मिथ द्वारा 1931 से 1949 तक प्रकाशित किया गया था। प्रत्येक अंक में द शैडो के बारे में एक उपन्यास था, एक रहस्यमय अपराध से लड़ने वाली शख्सियत जिसका आविष्कार स्ट्रीट एंड स्मिथ की डिटेक्टिव स्टोरी पत्रिका से कहानियों के रेडियो प्रसारण के परिचय का वर्णन करने के लिए किया गया था। परिचय की एक पंक्ति, "कौन जानता है कि मनुष्यों के दिलों में क्या बुराई छिपी हुई है? "द शैडो नोन्स" ने श्रोताओं को "शैडो पत्रिका" के लिए न्यूज़स्टैंड पर पूछने के लिए प्रेरित किया, जिसने प्रकाशक को आश्वस्त किया कि एक चरित्र पर आधारित एक पत्रिका सफल हो सकती है। वाल्टर गिब्सन ने पत्रिका के संपादक फ्रैंक ब्लैकवेल को पहला उपन्यास, द लिविंग शैडो लिखने के लिए राजी किया, जो अप्रैल 1931 के पहले अंक में प्रकाशित हुआ था। बिक्री मजबूत थी, और स्ट्रीट एंड स्मिथ ने इसे जल्दी से त्रैमासिक से मासिक प्रकाशन में और फिर दो बार मासिक में स्थानांतरित कर दिया। जॉन नैनोविक को 1932 में संपादक के रूप में नियुक्त किया गया था, और मुख्य कहानियों को नैनोविक, गिब्सन और हेनरी डब्ल्यू. राल्स्टन, स्ट्रीट एंड स्मिथ के व्यवसाय प्रबंधक के बीच बैठकों में रेखांकित किया गया था। गिब्सन ने कई वर्षों तक छाया की हर कहानी लिखी; 1930 के दशक के मध्य से उन्हें थियोडोर टिनस्ले द्वारा सहायता प्रदान की गई, जिन्होंने लगभग तीस उपन्यास लिखे। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान कागज की कमी ने स्ट्रीट एंड स्मिथ को पत्रिका के प्रारूप को लुगदी से डाइजेस्ट के आकार में कम करने के लिए मजबूर किया। पल्प इतिहासकारों का मानना है कि 1930 के दशक के बाद कथा की गुणवत्ता में गिरावट आई है। गिब्सन ने 1946 में स्ट्रीट एंड स्मिथ के साथ एक अनुबंध विवाद पर उपन्यास लिखना बंद कर दिया, और उपन्यास ब्रूस इलियट द्वारा उनके स्थान पर लिखे गए थे; ये कहानियाँ, जिनमें छाया ज्यादातर एक पृष्ठभूमि व्यक्ति है, प्रशंसकों द्वारा कम सम्मान में रखी जाती हैं। गिब्सन 1948 में स्ट्रीट एंड स्मिथ में लौट आए, लेकिन 1949 में स्ट्रीट एंड स्मिथ ने द शैडो सहित अपने शेष पल्प शीर्षकों का प्रकाशन बंद कर दिया। अंतिम अंक फॉल 1949 का था। द शैडो की सफलता ने इसे बहुत प्रभावशाली बना दिया, और कई अन्य एकल-चरित्र पल्प जल्द ही दिखाई दिए, जिसमें पत्रिका के मुख्य चरित्र के बारे में हर अंक में एक प्रमुख उपन्यास था। स्ट्रीट एंड स्मिथ ने तुरंत डॉक सैवेज का अनुसरण किया, और अन्य प्रकाशकों ने द स्पाइडर, द फैंटम डिटेक्टिव, और अन्य शैलियों जैसे पश्चिमी और विज्ञान कथाओं में शीर्षक लॉन्च किए। प्रकाशन का इतिहास 1915 में, न्यूयॉर्क शहर के प्रकाशकों स्ट्रीट एंड स्मिथ ने डिटेक्टिव स्टोरी पत्रिका का प्रकाशन शुरू किया, जो पहली विशेषज्ञ शैली की लुगदी पत्रिका थी। 1930 में, सीबीएस ने द डिटेक्टिव स्टोरी आवर (वास्तव में आधा घंटा) शुरू किया, एक रेडियो कार्यक्रम जिसमें पत्रिका की कहानियों पर आधारित पटकथाओं का उपयोग किया गया था। पटकथा लेखक, हैरी एंगमैन शार्लोट ने सुझाव दिया कि शो को एक रहस्यमय चरित्र द्वारा पेश किया जाना चाहिए। पहली कड़ी में, 31 जुलाई, 1930 को रात 9.30 बजे, जेम्स ला कर्टो ने यह पंक्ति बोलीः "कौन जानता है कि मनुष्यों के दिलों में क्या बुराई छिपी हुई है? छाया जानती है "। ला कर्टो ने कुछ हफ्तों के बाद ब्रॉडवे नाटक में एक भूमिका के लिए छोड़ दिया, और फ्रैंक रीडिक जूनियर द्वारा भूमिका में प्रतिस्थापित किया गया। यह शो केवल एक साल तक चला, लेकिन श्रोताओं ने न्यूज़स्टैंड पर "द शैडो मैगज़ीन" की एक प्रति के लिए पूछना शुरू कर दिया, और हालांकि वे वास्तव में डिटेक्टिव स्टोरी मैगज़ीन के लिए पूछ रहे थे, स्ट्रीट एंड स्मिथ ने महसूस किया कि एक मांग भरी जाने की प्रतीक्षा कर रही थी। स्ट्रीट एंड स्मिथ के व्यवसाय प्रबंधक हेनरी डब्ल्यू. राल्स्टन ने फैसला किया कि यह एक चरित्र पर आधारित पत्रिका के विचार को पुनर्जीवित करने का एक अवसर था। यह निक कार्टर और फ्रैंक मेरिवेल जैसे पात्रों के साथ डाइम उपन्यासों के दिनों में किया गया था, लेकिन कभी भी लुगदी पत्रिकाओं के साथ कोशिश नहीं की गई थी। राल्स्टन इस बात को लेकर भी चिंतित थे कि अन्य प्रकाशक समान पात्रों वाली पत्रिकाएँ बनाकर मांग को भुनाने की कोशिश कर सकते हैं। उन्होंने डिटेक्टिव स्टोरी मैगज़ीन के संपादक फ्रैंक ब्लैकवेल को द शैडो लॉन्च करने के लिए कहा और उन्हें निक कार्टर के उपन्यास की एक पुरानी पांडुलिपि प्रदान की जो कभी प्रकाशित नहीं हुई थी। वाल्टर गिब्सन, एक पेशेवर जादूगर, जिन्होंने भूत लेखन किया था और एक रिपोर्टर के रूप में काम किया था, दिसंबर 1930 में एक दिन ब्लैकवेल के कार्यालय गए और ब्लैकवेल को उपन्यास को फिर से लिखने का काम देने के लिए राजी किया; गिब्सन को बताया गया कि अगर पहला अंक अच्छा रहा, तो पत्रिका का प्रकाशन जारी रहेगा और उन्हें तीन और उपन्यास लिखने के लिए नियुक्त किया जाएगा। प्रकाशन की तारीख केवल दो महीने दूर थी, इसलिए गिब्सन ने उस रात फिलाडेल्फिया जाने वाली ट्रेन में काम करना शुरू कर दिया। पल्प इतिहासकार विल मर्रे और रॉबर्ट वेनबर्ग का सुझाव है कि पत्रिका के लिए स्ट्रीट एंड स्मिथ की अपेक्षाएं कम रही होंगी, क्योंकि उन्होंने कुछ नया शुरू करने के बजाय पुरानी आवरण कला का पुनः उपयोग किया। आवरण में एक चीनी व्यक्ति को दिखाया गया था, जिसके पीछे उसकी काली छाया दिखाई दे रही थी; लुगदी इतिहासकार रॉन गौलर्ट के अनुसार यह एकमात्र आवरण कला थी जिसे स्ट्रीट एंड स्मिथ के कर्मचारी छाया के साथ खोजने में सक्षम थे, लेकिन वास्तव में मूल कलाकृति में एक स्पष्ट रूप से उल्लिखित छाया के बजाय एक गहरी पृष्ठभूमि थी। गिब्सन को कथानक में एक चीनी चरित्र जोड़ने के लिए पांडुलिपि को जल्दी से बदलना पड़ा। पहला अंक अप्रैल 1931 का था, जिसमें मुख्य उपन्यास बाइलाइन "मैक्सवेल ग्रांट" के तहत दिखाई दिया था, एक नाम जिसका आविष्कार गिब्सन ने किया था, लेकिन जिसका स्वामित्व स्ट्रीट एंड स्मिथ के पास था; इसका उपयोग अन्य लेखकों सहित सभी शैडो उपन्यासों के लिए बायलाइन के रूप में किया गया था। अनुसूची शुरू में तिमाही थी, जुलाई-सितंबर 1931 के दूसरे अंक के साथ, लेकिन दोनों अंक बिक गए और स्ट्रीट एंड स्मिथ ने द शैडो को अक्टूबर 1931 के तीसरे अंक से शुरू होने वाली मासिक अनुसूची में स्थानांतरित कर दिया। यह एक साल तक चला और अक्टूबर 1932 में दो बार मासिक कार्यक्रम शुरू हुआ, जिसमें प्रत्येक महीने की 1 और 15 तारीख को अंक जारी किए जाते थे। इसका मतलब था कि गिब्सन को हर महीने दो पूर्ण उपन्यास लिखने पड़ते थे। अप्रैल 1932 के अंक से शुरू करते हुए, स्ट्रीट एंड स्मिथ ने जॉन नैनोविक को द शैडो के संपादक के रूप में नियुक्त किया, और वह, राल्स्टन और गिब्सन कहानियों की साजिश रचने के लिए नियमित रूप से मिलते थे। गिब्सन एक विस्तृत रूपरेखा प्रदान करेंगे, और तीनों उन परिवर्तनों पर सहमत होंगे जिन्हें गिब्सन अंतिम मसौदे में शामिल करेंगे। गिब्सन को जिस गति से लिखना पड़ता था वह इतनी तेज थी कि उनकी उंगलियों से कभी-कभी खून बह जाता था। परिसंचरण तेजी से बढ़ कर 300,000 तक पहुँच गया, एक आंकड़ा जो बहुत कम पल्प्स द्वारा प्राप्त किया गया था। 1935 में राल्स्टन और नैनोविक ने उपन्यासों की शैली को बदलना शुरू कर दिया, गिब्सन को कथानक-केंद्रित कथा के बजाय एक्शन-उन्मुख लिखने के लिए कहा, और साथ ही कुछ उपन्यास लिखने और गिब्सन के कार्यभार को कम करने के लिए एक अन्य लेखक को लाने का फैसला किया। नए लेखक थियोडोर टिनस्ले थे, जिनका पहला योगदान 1 नवंबर, 1936 के अंक में 'पार्टनर्स ऑफ पेरिल' शीर्षक से प्रकाशित हुआ था। टिनस्ले ने अगले सात वर्षों में लगभग तीस प्रमुख उपन्यास लिखे। 1943 में युद्ध के समय कागज की कमी ने स्ट्रीट एंड स्मिथ को द शैडो को पल्प प्रारूप से डाइजेस्ट आकार में कम करने के लिए मजबूर किया। नैनोविक वर्ष के अंत में चले गए, और उनकी जगह जून 1944 में बैबेट रोसमंड ने ले ली। टिनस्ले ने भी छोड़ दिया, और गिब्सन ने एक बार फिर सभी प्रमुख उपन्यासों को लिखने का काम संभाला, लेकिन उनके और स्ट्रीट एंड स्मिथ के बीच अनुबंध विवाद के कारण, उपन्यास लिखने का काम ब्रूस इलियट को सौंप दिया गया, जिसकी शुरुआत अगस्त 1946 के अंक से हुई। लेखक के रूप में इलियट के कार्यकाल के दौरान कार्यक्रम बदलकर द्विमासिक हो गया, लेकिन परिवर्तन ने बिक्री में मदद नहीं की। गिब्सन अंततः अगस्त-सितंबर 1948 के मुद्दे के लिए लौट आए, और विवाद का समाधान हो गया। रोसमंड को 1948 के अंत में डेज़ी बेकन द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जिन्होंने राल्स्टन को अगले अंक के लिए पुराने लुगदी प्रारूप में लौटने के लिए राजी किया, जो अब शीतकालीन 1948 की तिमाही अनुसूची पर है। बेकन ने एक दोस्त से दावा किया कि उस अंक के लिए प्रसार एक चौथाई बढ़ गया, लेकिन केवल तीन और दिखाई दिए। अंतिम अंक ग्रीष्मकालीन 1949 का थाः उस वर्ष स्ट्रीट एंड स्मिथ ने डिटेक्टिव स्टोरी, वेस्टर्न स्टोरी और डॉक सैवेज के साथ-साथ द शैडो सहित अपनी अधिकांश शेष पल्प पत्रिकाओं को रद्द कर दिया, यह तय करते हुए कि भविष्य उनकी चालाक पत्रिकाओं जैसे मैडेमोइसेल में है। यह घोषणा अप्रैल 1949 में हुई थी। बेकन को छोड़ दिया गया और उनकी सौतेली बहन और संपादकीय सहायक, एस्थर फोर्ड रॉबिन्सन को द शैडो सहित बेकन की पत्रिकाओं के अंतिम अंकों का प्रबंधन करने के लिए रखा गया। सामग्री और स्वागत द शैडो ने एकल-चरित्र पल्प के लिए प्रारूप स्थापित किया जो इसके बाद आयाः प्रत्येक अंक में मुख्य चरित्र के बारे में एक उपन्यास दिखाया गया था, हालांकि इसके साथ अतिरिक्त लघु कथाएँ नहीं थीं। पहला उपन्यास, जिसका शीर्षक द लिविंग शैडो है, एक युवक को एक अजनबी द्वारा आत्महत्या से बचाए जाने के साथ शुरू होता है, जिसका "चेहरा विशेषताओं पर नीचे की ओर झुकी हुई एक चौड़ी ब्रीम्ड महसूस की गई टोपी से पूरी तरह से अस्पष्ट था।" युवक रहस्यमय अपराध सेनानी के प्रति निष्ठा की शपथ लेता है, और उसके धर्मयुद्ध में छाया का सहायक बन जाता है। दूसरा उपन्यास, आईज़ ऑफ़ द शैडो, बताता है कि शैडो की वास्तविक पहचान एक करोड़पति, लैमोंट क्रैन्स्टन है, लेकिन स्ट्रीट एंड स्मिथ ने उस रहस्य की हवा को बनाए रखने का फैसला किया जो यह न जानने के साथ आया था कि शैडो कौन था, और तीसरे उपन्यास, द शैडो लाफ्स में, पाठक को पता चलता है कि शैडो कई बार क्रैन्स्टन का प्रतिरूपण करता है, लेकिन अपना असली नाम गुप्त रखता है। बाद के उपन्यासों में गिब्सन ने छाया के अतीत के लिए कभी-कभार संकेत प्रदान किया, जिसमें प्रथम विश्व युद्ध के दौरान एक जासूस के रूप में एक भूमिका भी शामिल थी, और अंततः, 1937 में, छाया का असली नाम केंट एलार्ड के रूप में सामने आया। छाया की क्षमताओं में मंच जादू, सम्मोहन, निशानबाजी और शानदार अनुमान लगाने की शक्तियां शामिल थीं। पहले के उपन्यासों में, गिब्सन ने छाया को अलौकिक क्षमताएं दींः उदाहरण के लिए, उनका चेहरा देखने वाले अपराधी मर जाएंगे, लेकिन छाया की पहचान के रहस्योद्घाटन के बाद ये क्षमताएं गायब हो गईं। छाया के विरोधी इतने शक्तिशाली अपराधी थे कि पुलिस द्वारा उनका प्रभावी ढंग से विरोध नहीं किया जा सकता था, और कुछ मामलों में उनकी शक्तियां विज्ञान काल्पनिक के साथ-साथ आपराधिक भी थीं, जिसमें एक से अधिक कहानियों में मृत्यु किरणें दिखाई देती थीं, और रोबोट और यहां तक कि अलौकिक शक्तियां भी विरोधी के रूप में दिखाई देती थीं। मरे और वेनबर्ग का अनुमान है कि लगभग 25 उपन्यास विज्ञान कथा थे-गिब्सन के उत्पादन का एक छोटा सा अनुपात, लेकिन एक लेखक के लिए लिखने के लिए विज्ञान कथा उपन्यासों की एक उल्लेखनीय रूप से बड़ी संख्या। द शैडो में नियमित सहयोगियों का एक समूह था जिन्हें कई उपन्यासों में चित्रित किया गया थाः हैरी विंसेंट, एक युवक जिसने शैडो के सहायक के रूप में काम किया; रूटलेज मान, एक निवेश दलाल; क्लिफ मार्सलैंड, एक गलत तरीके से कैद निर्दोष व्यक्ति; क्लाइड बर्क, एक रिपोर्टर; और जो कार्डोना, एक पुलिस जासूस। मरे का मानना है कि पाठकों को आकर्षित करने और बनाए रखने के लिए गिब्सन की पृष्ठभूमि, पात्रों और कथानक उपकरणों की एक विस्तृत श्रृंखला के साथ कथानकों को उपन्यास से उपन्यास में बदलने की क्षमता महत्वपूर्ण थी। गिब्सन का काम वर्षों से गुणवत्ता में भिन्न रहाः मरे के विचार में, 1941 के बाद उपन्यास "दोहराए जाने वाले बन गए, कभी-कभी lifeless.even अपने पूर्व स्वयं की अनजाने में पैरोडी बन गए।" पल्प इतिहासकार एड हल्स के अनुसार, शैडो के प्रशंसक पत्रिका की सबसे अच्छी अवधि को 1934 में शुरू होने के रूप में मानते हैं, और हल्स खुद 1935 को सबसे अच्छा वर्ष मानते हैं, 1 दिसंबर के अंक से ज़ेंबा को कई पाठकों का पसंदीदा मानते हुए, और 1 अप्रैल के अंक में लिंगो की पहचान गिब्सन के सर्वश्रेष्ठ काम के लिए अपने उम्मीदवार के रूप में करते हैं। हल्स मरे से सहमत हैं कि 1940 के दशक की शुरुआत में उपन्यासों की गुणवत्ता में गिरावट देखी गई, लेकिन 1937 की पहचान करते हैं, जब छाया की पहचान प्रकट होती है, जो गिरावट की शुरुआत है। एक अन्य लुगदी इतिहासकार, ली सर्वर का तर्क है कि गिब्सन द शैडो उपन्यासों के लिए एकदम सही लेखक थे, क्योंकि उनके जादू के ज्ञान और जादू के इतिहास के कारणः "कहानियाँ एक कुशल जादूगर के मंच अभिनय के साहित्यिक समकक्ष थीं, जो चालों, अचानक मौत की धमकियों और रहस्यमय वातावरण से भरी थीं।" गौलर्ट का सुझाव है कि शुरू में गिब्सन ने इसे बहुत दूर ले लिया, शुरुआती शैडो कहानियों में चाल और आश्चर्य के रास्ते में बहुत कुछ था, और खुद शैडो के लिए पर्याप्त नहीं थाः "प्रभाव एक जादू शो की तरह है जिसमें बहुत सारी चालें हैं और कोई स्टार जादूगर नहीं है।" टिन्सले के काम में गिब्सन की तुलना में अधिक हिंसा और अधिक यौन उन्मुख सामग्री शामिल थी, हालांकि मरे ने टिप्पणी की कि टिन्सले के पहले शैडो उपन्यास अनिवार्य रूप से गिब्सन की शैली की नकल थे। टिनस्ले के उपन्यासों में से एक, सैटन सिग्नेचर, को मरे द्वारा स्ट्रीट एंड स्मिथ के लिए द शैडो में प्रकाशित करने के लिए बहुत अधिक "वर्जित" होने के रूप में वर्णित किया गया है; यह अंततः क्लूज़, एक अन्य स्ट्रीट एंड स्मिथ पत्रिका में दिखाई दिया, जब टिनस्ले ने शैडो को कथानक से हटाने के लिए इसे फिर से लिखा। हल्स के अनुसार, 1940 के दशक में इलियट के पंद्रह शैडो उपन्यासों को "गूदे के भक्तों द्वारा कम सम्मान दिया जाता है, और पूरी तरह से बिना कारण के नहीं"। उन्होंने स्वयं शैडो के बजाय लैमोंट क्रैन्स्टन को मुख्य चरित्र के रूप में दिखाया, और छोटे थे, और हल्स के शब्दों में, संपादक, रोसमंड, जो "नायक पल्प्स के प्रशंसक नहीं थे" द्वारा पत्रिका के पीछे चले गए। गौलर्ट इलियट की कम आलोचना करते हैं, उनके काम को "कम melodramatic.clearly चरित्र को अद्यतन करने का प्रयास" के रूप में वर्णित करते हैं। प्रत्येक अंक में फ्रैंक ग्रुबेर, नॉर्मन डेनियल्स और जॉन डी. मैकडोनाल्ड जैसे लेखकों की जासूसी शैली की लघु कथाएँ शामिल थीं। गैर-काल्पनिक विभाग भी थे जैसे कि एक नियमित पत्र स्तंभ और एक क्लब स्तंभ। द शैडो के लिए पहले चार कवर (पहले अंक के लिए सेवा में लगाए गए मॉडेस्ट स्टीन द्वारा पुनः उपयोग की गई कला को शामिल नहीं करते हुए) जेरोम रोज़न द्वारा चित्रित किए गए थे; जनवरी 1932 के अंक के साथ, जेरोम के भाई, जॉर्ज रोज़न ने पदभार संभाला, और पत्रिका के सबसे प्रसिद्ध कवर कलाकार बन गए। स्ट्रीट एंड स्मिथ के सहयोगी कला संपादक, बिल लॉलर, शैडो के चित्रण के लिए मॉडल के रूप में प्रतिष्ठित हैंः माना जाता है कि लॉलर ने अपने कार्यालय में एक उपयुक्त केप और टोपी रखी थी। ग्रेव्स ग्लैडनी 1938 और 1941 के बीच एक लगातार कवर कलाकार बन गए, जिन्होंने सत्तर कवर चित्र बनाए। आंतरिक कला अक्सर शुरुआती वर्षों में टॉम लोवेल द्वारा की जाती थी; उनके बाद एड कार्टियर और अर्ल मायन, और फिर युद्ध के दौरान पॉल ऑर्बन द्वारा। कार्टियर युद्ध के बाद एक चित्रकार के रूप में लौट आए, जैसा कि अंतिम कुछ मुद्दों के लिए ऑर्बन ने किया था। द शैडो "हीरो पल्प" प्रारूप को आज़माने वाली पहली पल्प पत्रिका थी, जिसमें एक चरित्र के बारे में उपन्यास हर अंक में प्रमुख स्थान लेते हैं, और इसकी सफलता ने इसे बहुत प्रभावशाली बना दिया। स्ट्रीट एंड स्मिथ ने 1933 में डॉक सैवेज के साथ साहसिक शैली में इसका अनुसरण किया, हालांकि कई विज्ञान-काल्पनिक कथानकों के साथ। अन्य प्रकाशकों ने जल्दी से नई शैली का लाभ उठायाः नेड पाइन्स का रोमांचक समूह फरवरी 1933 में द फैंटम डिटेक्टिव के साथ सामने आया, और लोकप्रिय प्रकाशनों ने अक्टूबर 1933 में द स्पाइडर को लॉन्च किया, जो एक अपराध-सेनानी के बारे में भी था। अगले कुछ वर्षों में, एकल-चरित्र पल्प को अन्य शैलियों में आजमाया गया, जिसमें पश्चिमी (जैसे स्ट्रीट एंड स्मिथ से पीट राइस पत्रिका), विज्ञान कथा (रोमांच समूह से कैप्टन फ्यूचर), और कई अन्य शामिल हैं। ग्रंथसूची विवरण स्ट्रीट एंड स्मिथ ने अप्रैल 1931 और समर 1949 के बीच द शैडो के 325 अंक प्रकाशित किए। संपादक शुरू में फ्रैंक ब्लैकवेल थे, लोन मरे की सहायता से; जॉन नैनोविक ने अप्रैल 1932 के अंक को संभाला और नवंबर 1943 तक रहे। चार्ल्स मोरन ने दिसंबर 1943 से मई 1944 तक पांच मुद्दों के लिए पदभार संभाला और उनकी जगह बैबेट रोसमंड ने ले ली। रोसमंड के उत्तराधिकारी विलियम डी ग्रौची थे, जिन्होंने केवल अगस्त/सितंबर 1948 के एक अंक का संपादन किया; शीतकालीन 1948 से पतन 1949 तक के शेष चार अंक डेज़ी बेकन द्वारा संपादित किए गए थे। यह दिसंबर 1943 से सितंबर 1948 को छोड़कर सभी मुद्दों के लिए पल्प प्रारूप था, जो डाइजेस्ट आकार के थे। सभी अंक 128 पृष्ठों के थे। कीमत 10 सेंट से शुरू हुई, अप्रैल 1943 में 15 सेंट पर बदल गई, और फरवरी/मार्च 1947 के अंक के साथ 25 सेंट पर चली गई। आयतन संख्या पूरी तरह से नियमित थी, जिसमें प्रति आयतन छह अंक थे; अंतिम अंक आयतन 55, संख्या 1 था। पहले दो अंक अप्रैल 1931 और जुलाई-सितंबर 1931 के थे; यह तब अक्टूबर 1931 से सितंबर 1932 तक मासिक था, और अक्टूबर 1932 से 1 मार्च 1943 के अंक तक प्रत्येक महीने की 1 और 15 तारीख को प्रकाशित होता था, जिसके बाद अप्रैल 1943 में जनवरी 1947 तक चलने वाले मासिक अनुक्रम का उद्घाटन किया गया। यह अगले महीने द्विमासिक में बदल गया, और फिर फॉल 1948 अंक से अंतिम अंक, समर 1949 तक तिमाही में बदल गया। इसका शीर्षक मूल रूप से द शैडो, एक डिटेक्टिव मैगज़ीन था; यह दो अंकों के बाद द शैडो, एक डिटेक्टिव मंथली में बदल गया, जो केवल दो अंकों तक चला। दिसंबर 1931 के अंक के साथ यह द शैडो डिटेक्टिव मंथली बन गया, और फिर जब कार्यक्रम महीने में दो बार बदल गया, तो अक्टूबर 1932 में, यह द शैडो मैगज़ीन बन गया। 15 अगस्त, 1937 के अंक से शुरू होकर इसे सरल बनाकर केवल द शैडो कर दिया गया। दौड़ के अंत में दो और बदलाव हुएः फरवरी-मार्च 1947 के अंक का शीर्षक शैडो मिस्ट्री था; यह दस अंकों तक चला, और फिर फॉल 1948 से समर 1949 तक के अंतिम चार अंकों को वापस द शैडो में बदल दिया गया। द शैडो के कई उपन्यासों को पुनर्मुद्रित किया गया है, और शैडो की विशेषता वाले नए उपन्यास 1964 में दिखाई देने लगे। चरित्र कॉमिक्स में भी दिखाई दिया है, और 1994 की फिल्म द शैडो में, शीर्षक भूमिका में एलेक बाल्डविन के साथ। टिप्पणियाँ संदर्भ स्रोत द शैडो पल्प पत्रिकाएँ 1931 में स्थापित पत्रिकाएँ 1949 में न्यूयॉर्क शहर में प्रकाशित पत्रिकाएँ विघटित हो गईं