Rafael Viñoly
राफेल विनोली बेसेइरो (1 जून 1944-2 मार्च 2023) न्यूयॉर्क में स्थित उरुग्वे में जन्मे एक वास्तुकार थे। वे राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स के प्राचार्य थे, जिसकी उन्होंने 1983 में स्थापना की थी। फर्म के कार्यालय न्यूयॉर्क शहर, पालो ऑल्टो, लंदन, मैनचेस्टर, अबू धाबी और ब्यूनस आयर्स में हैं। विनोली ने अंतरराष्ट्रीय स्तर पर ऐतिहासिक इमारतों को डिजाइन किया। विनोली ने अपने टोक्यो अंतर्राष्ट्रीय मंच के साथ अंतर्राष्ट्रीय प्रसिद्धि हासिल की। म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट की इमारत के लिए मॉडलों और चित्रों की प्रदर्शनी की समीक्षा करते हुए, जब यह अभी भी निर्माणाधीन था, तब न्यूयॉर्क टाइम्स के वास्तुकला समीक्षक हर्बर्ट मुशैम्प ने विनोली के डिजाइन को "खुलेपन के विचार का एक स्मारक" के रूप में सराहा, जो "बौद्धिक स्पष्टता के साधन के रूप में वास्तुकला में विश्वास को पुनर्जीवित करता है"। इसके अतिरिक्त, उनके कुछ कार्यों की व्यापक रूप से आलोचना की गई है, जिसमें उनके एक हाई-प्रोफाइल डिजाइन को "यूके की सबसे खराब इमारत" करार दिया गया था। विनोली का जन्म 1 जून 1944 को मोंटेवीडियो, उरुग्वे में एक फिल्म और थिएटर निर्देशक रोमन विनोली बैरेटो और एक गणित शिक्षक मारिया बेसेइरो के घर हुआ था। द आर्ट न्यूजपेपर में लुई जेब ने लिखा, "यह एक संवर्धित परिवार था जहां ले कोर्बुज़िए की वास्तुकला, अनुवाद की कला, या आर्टुरो टोस्कानिनी का संचालन टेबल टॉक का हिस्सा हो सकता है।" "जब राफेल पाँच साल के थे, तब उनका परिवार ब्यूनस आयर्स चला गया, जब उनके पिता को शहर के टीट्रो कोलोन में वैगनर के संगीत नाटक डाई वॉक्यूर को निर्देशित करने के लिए शहर में आमंत्रित किया गया था। विनोली ने ब्यूनस आयर्स विश्वविद्यालय में भाग लिया, वास्तुकला में डिप्लोमा (1968) और वास्तुकला और शहरीकरण संकाय से वास्तुकला में मास्टर (1969) प्राप्त किया। 1964 में उन्होंने ब्यूनस आयर्स में छह सहयोगियों (फ्लोरा मान्टेओला, इग्नासियो पेचेर्स्की, जेवियर सांचेज़ गोमेज़, जोसेफिना सैंटोस और जस्टो सोलसोना) के साथ एक वास्तुशिल्प फर्म का गठन किया। यह प्रथा, जिसे एम/एसजी/एस/एस/एस, या एमएसजीएसएसएस के रूप में जाना जाने लगा, दक्षिण अमेरिका में सबसे बड़ी वास्तुशिल्प प्रथाओं में से एक बन गई, जिसने बहुत कम समय में कई महत्वपूर्ण कार्यों को पूरा किया। 1978 में, विनोली और उनका परिवार संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए। थोड़े समय के लिए उन्होंने हार्वर्ड ग्रेजुएट स्कूल ऑफ डिजाइन में अतिथि व्याख्याता के रूप में कार्य किया। 1979 में, वे न्यूयॉर्क शहर में स्थायी रूप से बस गए, जहाँ 1983 में, उन्होंने राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स पी. सी. फर्म की स्थापना की। न्यूयॉर्क में उनकी पहली बड़ी परियोजना जॉन जे कॉलेज ऑफ क्रिमिनल जस्टिस थी, जो 1988 में पूरी हुई थी। 1989 में, उन्होंने टोक्यो अंतर्राष्ट्रीय मंच को डिजाइन करने के लिए एक अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता जीती, जो 1996 में पूरी हुई थी। उनकी फर्म का डिज़ाइन वर्ल्ड ट्रेड सेंटर डिज़ाइन प्रतियोगिता में फाइनलिस्ट में से एक था। अपने 40 से अधिक वर्षों के करियर के दौरान, विनोली ने संयुक्त राज्य अमेरिका, लैटिन अमेरिका, यूरोप, एशिया, अफ्रीका और मध्य पूर्व में अभ्यास किया। विनोली ने "एक शांत कार्यात्मकतावादी और संस्थागत डिजाइन के एक मास्टर" के रूप में प्रतिष्ठा अर्जित की, जैसा कि मेट्रोपोलिस में एक अनिर्धारित लेख में कहा गया है, यह देखते हुए कि "स्कूल, नागरिक भवन, सम्मेलन केंद्र, और इस तरह के लंबे समय से विनोली के अभ्यास का मुख्य आधार रहे हैं।" "मुझे अभद्रता में बहुत दिलचस्पी है!" उन्होंने उसी लेख में कहा। "लोग यह नहीं समझते कि इस तरह की चीज़ कितनी महत्वपूर्ण है"-इमारतों का मानव उपयोग, स्मारकीय मूर्तिकला के रूप में वास्तुकला के विपरीत-"है। अगर आपको याद है, 10,15 साल पहले, अगर आप किसी संग्रहालय पर काम नहीं कर रहे थे तो आप एक वास्तुकार नहीं थे। अस्पतालों के साथ, उस स्तर का पाखंड कभी लागू नहीं होता-कोई भी उस सामान के बारे में शाही पेंच नहीं देता है। जॉन ग्रेवोइस ने यू. ए. ई. नेशनल न्यूज में लिखते हुए, विनोली की "जटिल संस्थागत वास्तुकलाः अस्पतालों, एक नैनोसिस्टम संस्थान, एक कैंसर अनुसंधान केंद्र को डिजाइन करने की बेवकूफ, कामगार जैसी चुनौतियों के लिए आत्मीयता" की सराहना की। उनकी इमारतों को अक्सर हवा से फोटो खिंचवाने के लिए नहीं बल्कि अंदर और बाहर दोनों से उपयोग और अनुभव करने के लिए डिज़ाइन किया गया प्रतीत होता है। और वह अपने पड़ोसियों का सम्मान करने वाली संरचनाओं को डिजाइन करने की स्पष्ट रूप से अनस्टार जैसी आदत प्रदर्शित करता है। साथ ही, ग्रेवोइस ने देखा, वह "समकालीन वास्तुकला संस्कृति की कपटीपन" की निंदा करते हैं, आलोचना करने वाली इमारतों के लिए "जो केवल एक ही काम करते हैं, जो प्रसिद्धि की भावना पैदा करना है।" विनोली अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स के फेलो, रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स के इंटरनेशनल फेलो और जापान इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स और अर्जेंटीना के सोसिडाड सेंट्रल डी आर्कीटेक्टोस के सदस्य थे। व्यक्तिगत जीवन विनोली ने इंटीरियर डिजाइनर डायना विनोली से शादी की थी, जिनकी सौंदर्य संवेदना को उन्होंने एक बार "मिश्रित और अपरंपरागत लेकिन कभी व्यस्त नहीं" के रूप में वर्णित किया था। उनके द्वारा चुनी गई वस्तुओं के बारे में एक कथा है और प्रत्येक घर एक जीवित चीज़ की तरह है। कुछ भी कभी रचित, स्थिर या समाप्त नहीं होता है। . मुझे नहीं पता कि वह यह कैसे करती है। " उनके बेटे, रोमन विनोली, राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स के निदेशक हैं। विनोली के दो सौतेले बेटे भी थे, निकोलस और लुकास माइकल। परिवार कई स्थानों पर रहता थाः ट्रिबेका, न्यूयॉर्क; वाटर मिल, लॉन्ग आइलैंड (जहां विनोली ने अपने नौ संगीत कार्यक्रम भव्य पियानो के संग्रह के लिए एक पियानो घर बनाया था); और लंदन। एलिजाबेथ फाज़ारे ने आर्किटेक्चरल डाइजेस्ट के लिए एक श्रद्धांजलि में लिखा, "वह अपने गृह देश से जुड़े रहे, मोंटेवीडियो में ग्रीष्मकाल बिताए और वहां भी डिजाइनिंग की।" "उनकी सबसे सुंदर हाल की परियोजनाओं में से एक लगुना गारज़ोन ब्रिज है, जो एक गोलाकार सड़क डेक और पैदल चलने वाला मार्ग है जिसका डिज़ाइन देश के तट पर पर्यावरण की दृष्टि से संवेदनशील 4,448 एकड़ के लैगून को पार करने की अनुमति देता है।" मृत्यु और विरासत विनोली का 2 मार्च 2023 को न्यूयॉर्क शहर में एक एन्यूरिज्म से निधन हो गया। वे 78 वर्ष के थे। न्यूयॉर्क पत्रिका की कर्बेड साइट ने अपने संस्मरण में विनोली को "विपुल और ध्रुवीकरण" के रूप में याद किया, जो न्यूयॉर्क के उत्कृष्ट वास्तुकार थे, जो "अपेक्षाकृत छोटे, चट्टानी द्वीप" के लिए प्रतिबद्ध थे, जैसा कि उन्होंने एक बार इसे कहा था, "इस शहरी प्रयोग के साथ, जो इतना अद्वितीय और अपरिवर्तनीय है।" "उस द्वीप और उसके आस-पास के क्षेत्रों में बिखरे हुए प्रमुख परियोजनाओं की" "आश्चर्यजनक" "संख्या को देखते हुए, 432 पार्क एवेन्यू में सबसे यादगार रूप से विवादास्पद अति-ऊँची, अति-पतली मिडटाउन कोंडो इमारत (इसकी चौड़ाई-से-ऊंचाई का अनुपात 1:16 है), डिजाइन समीक्षक इयान वोलनर ने कहा," "जो कोई भी इतना उन्मादी रूप से विपुल है, वह किसी भी समय जनता की राय के कपड़ों में भागने के लिए बाध्य था।" विनोली की सबसे अधिक समस्याग्रस्त इमारतों-लंदन में उनके 20 फेनचर्च स्ट्रीट टावर और लास वेगास में उनके वडारा रिसॉर्ट परिसर, जिनके चमकीले अग्रभाग ने सूर्य के प्रकाश को एक फफोले वाली "मृत्यु किरण" में बदल दिया-को उतारते हुए वोलनर ने सुझाव दिया कि उनका "पारदर्शिता और सादगी जैसे विचारों के प्रति आकर्षण अन्य, अधिक सामान्य विचारों से आगे निकल गया"। फिर भी, उन्होंने वास्तुकार की "अधिक सुंदर, अधिक कार्यात्मक न्यूयॉर्क बनाने की प्रतिबद्धता" की सराहना की, लेहमैन कॉलेज के लिए उनकी एथलेटिक्स सुविधा ("स्टील और कांच का एक नॉटिलस जैसा कर्ल") और सिटी कॉलेज में उनके स्पिट्जर स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर ("कुरकुरा और विनम्र और स्पष्ट") को उनके चिकने, आधुनिकतावादी सौंदर्य के उदाहरण के रूप में प्रस्तुत किया। फ्रेड ए. बर्नस्टीन ने द न्यूयॉर्क टाइम्स में लिखते हुए, विनोली द्वारा आधुनिकतावाद के प्रति अपनी निष्ठा से परे एक "हस्ताक्षर शैली" से बचने और "कांच के नीचे बड़ी जगहों को घेरने, चमकदार अंदरूनी बनाने के लिए उनकी प्रवृत्ति" का उल्लेख किया। टाइम्स के एक अन्य लेख में, वास्तुकार डेविड रॉकवेल, जिन्होंने उनके साथ कई परियोजनाओं पर काम किया, विशेष रूप से विश्व व्यापार केंद्र के पुनर्निर्माण के प्रस्ताव पर, टीम के दो टावरों के पुनर्जन्म के दृष्टिकोण को याद किया जो एक ऐसी संरचना के रूप में थी जो अवज्ञापूर्ण रूप से आसमान की ओर घूमती थी, "इस्पात और हवा की एक सुंदर बुनाई [जो] व्यापार के केंद्र को नागरिक और संस्कृति में से एक में बदल देगी"-एक प्रमाण, रॉकवेल ने याद किया, "सौंदर्य और संस्कृति की शक्ति में राफेल का प्यार और विश्वास"। इसके विपरीत, लुई जेब ने द आर्ट न्यूजपेपर में लिखते हुए, विनोली के "मूर्खतापूर्ण", अपमानजनक परियोजनाओं को खारिज करने से इनकार करने पर ध्यान केंद्रित किया। जेब ने लिखा, "एक ऐसे युग में जब नाम के लायक हर 'स्टारकिटेक्ट' ग्लैमरस संग्रहालय आयोगों का पीछा कर रहा था, विनोली प्रयोगशालाओं, अस्पतालों और विश्वविद्यालयों के साथ अपने काम के लिए पहचाने जाने पर उतना ही खुश था। जिन वास्तुकारों की उन्होंने सबसे अधिक प्रशंसा की, उनमें ऐतिहासिक रूप से एंड्रिया पल्लाडियो और आधुनिक युग में ब्रासीलिया के निर्माता ऑस्कर निमेयर और न्यूनतम मास्टर मिस वैन डेर रोहे शामिल थे, जिनकी सीग्राम बिल्डिंग (1958 में पूरी हुई) न्यूयॉर्क में विनोली की पसंदीदा थी। लेकिन जिस अग्रदूत की इमारतों ने उन्हें सबसे अधिक प्रभावित किया, वह था फिलाडेल्फियन मैगस लुई कान ": 2021 के एक साक्षात्कार में, विनोली ने ला जोला, कैलिफोर्निया (1962-65) में कान के प्रसिद्ध साल्क संस्थान भवन के बारे में बात की, जिसकी स्थापना एक सफल पोलियो वैक्सीन के प्रसिद्ध डेवलपर जोनास साल्क ने की थी। सबसे पहले, विनोली ने उल्लेख किया, साल्क संस्थान एक महान प्रयोगशाला है-जहाँ आणविक जीव विज्ञान में अभूतपूर्व शोध अभी भी 60 वर्षों से किया जा रहा है। अम्ल कार्यात्मक परीक्षण। लेकिन, अंत में, उन्होंने कहा, "यह एक काम करता है। आप समुद्र की ओर देखते हुए [गले लगाने वाले दो पंखों के बीच] चलते हैं। अचानक आपको लगता है कि आप ठीक हैं। आप किसी तरह महसूस करते हैं कि आपको किसी चीज ने छुआ है जिसने अनुभव के स्तर को बदल दिया है। ऊँचा किया जाता है। यह देर से रेम्ब्रांट की तरह है। उरुग्वे-अमेरिकी वास्तुकार अमीर क्रिपर के अनुसार, अपनी इमारतों के अलावा, इस क्षेत्र में विनोली की विरासत में "दक्षिण अमेरिका से अमेरिका आने वाले वास्तुकारों और प्रमुख परियोजनाओं और मान्यता प्राप्त करने" का मार्ग प्रशस्त करना शामिल है। आर्किटेक्ट के एक समाचार पत्र के लेख में, जिसका शीर्षक था "राफेल विनोली, जिनकी मार्च में मृत्यु हो गई, संयुक्त राज्य अमेरिका में लैटिनो/एक वास्तुकार के लिए एक प्रेरणा बने हुए हैं", क्रिपर ने विनोली के टोक्यो अंतर्राष्ट्रीय मंच की तस्वीरों द्वारा यूनिवर्सिडैड डे ला रिपब्लिका उरुग्वे में स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर में एक स्नातक के रूप में "मंत्रमुग्ध होने" को याद किया। उन्होंने लिखा कि उरुग्वे के वास्तुकार ने तुरंत उस तरह का ध्यान आकर्षित किया जो आम तौर पर हमारे फुटबॉल खिलाड़ियों के लिए आरक्षित था जो अंग्रेजी प्रीमियर, स्पेनिश या इतालवी लीग में खेलने के लिए यूरोप चले गए थे। बाद में, क्रिपर ने बोस्टन में मचाडो और सिल्वेटी एसोसिएट्स (अब मचाडो सिल्वेटी) में रोडोल्फो मचाडो और जॉर्ज सिल्वेटी (विनोली के पूर्व सहपाठियों) के साथ काम किया। क्रिपर ने लिखा, "विनोली के साथ हमारा साझा संबंध हमारे संबंध के लिए एक अतिरिक्त, लाभकारी परत थी, और एक बार फिर मैंने खुद को सांस्कृतिक पृष्ठभूमि, जन्म देश और भाषा से परे कदम रखने की संभावनाओं से प्रेरित पाया, जो पूरी तरह से काम पर आधारित थी।" उन्होंने बोस्टन में एक अल्पसंख्यक स्वामित्व वाली वास्तुकला फर्म, क्रिपर स्टूडियो की स्थापना की। "विनोली इस तथ्य के लिए एक सेतु और एक खुला द्वार था कि. एक स्पष्ट रूप से अलग नाम वाला व्यक्ति, एक उच्चारण के साथ, एक वास्तुकार, एक उद्यमी, एक व्यवसायी और संयुक्त राज्य में एक कंपनी का संस्थापक बन सकता है।" विनोली के प्रमुख कार्यों में मैनहट्टन में 432 पार्क एवेन्यू, लंदन में 20 फेनचर्च स्ट्रीट, कर्व थिएटर लीसेस्टर और कोलचेस्टर, एसेक्स में फर्स्टसाइट आर्ट गैलरी शामिल हैं। अर्जेंटीना (1968-1979) चैंबर ऑफ डेप्युटीज (हाउस ऑफ रिप्रेजेंटेटिव्स, या एडिफिकियो एनेक्सो डे ला कामरा डी डिपुटाडोस), ब्यूनस आयर्स (1966) यहाँ, अर्जेंटीना की संघीय सरकार की सीट पर, विनोली ने मौजूदा चैंबर ऑफ डेप्युटीज के साथ एक नई, आधुनिक इमारत (प्रतिनिधियों के कार्यालयों, समिति के बैठक कक्षों, राजनीतिक दलों के कार्यालयों और सार्वजनिक बैठकों के लिए एक टाउन हॉल वाले तीन आपस में जुड़े ब्लॉक) का सामंजस्य स्थापित किया, जिस पर यह बैठता है, और इसके सीधे पार कांग्रेस भवन, जो दोनों नवशास्त्रीय शैली में हैं। "अत्यधिक परावर्तक कांच का आवरण नए निर्माण पर गर्मी के भार को कम करता है" और, चतुराई से, इसे आसपास की इमारतों के शैलीगत गुणों को ग्रहण करने की अनुमति देता है, "जो विनोली के अद्यतन द्वारा उन्नत होने के बजाय" अधिक शक्तिशाली और उनकी परावर्तित छवियों द्वारा प्रभावशाली बनाए जाते हैं। विशेष रूप से कांग्रेस भवन की उपस्थिति बढ़ जाती है। यू. आई. ए. (डिज़ाइन किया गया 1968; पूरा किया गया 1974) 1968 में डिज़ाइन किया गया और 1974 में पूरा किया गया, अर्जेंटीना औद्योगिक संघ (या यू. आई. ए.) के ब्यूनस आयर्स मुख्यालय, औद्योगिक निर्माताओं के लिए देश के प्रमुख वकालत समूह ने विनोली को देखने के लिए एक युवा वास्तुकार के रूप में स्थापित करने में मदद की। मोनोग्राफ राफेल विनोली के अनुसार, एल एडिफिकियो कार्लोस पेलेग्रिनी ("कार्लोस पेलेग्रिनी बिल्डिंग") ने वास्तुकार की "राष्ट्रीय डिजाइन प्रतियोगिता में पहली सफलता" को चिह्नित किया। दिन में, प्रवेश नोट करता है, इमारत का "कांच का पर्दा wall.provides कर्मचारी और आगंतुक शहर और बंदरगाह के शानदार दृश्य; रात में, यह अत्यधिक पारदर्शी हो जाता है, जो अंदर की जगहों और गतिविधियों को प्रकट करके विपरीत दिशा में समान रूप से नाटकीय दृश्य पेश करता है।" "120 मीटर लंबा शुद्ध कांच का प्रिज्म" (राफेल विनोली), जो 2001 तक यू. आई. ए. के मुख्यालय के रूप में कार्य करता था, अब शहर की क्षितिज रेखा की एक विशिष्ट विशेषता के रूप में माना जाता है। बैंको सियुडाड डी ब्यूनस आयर्स (1968) अपनी 90वीं वर्षगांठ मनाने के लिए (अधिक सटीक रूप से, 1888 में बैंक के राष्ट्रीयकरण और शहर में हस्तांतरण की वर्षगांठ), बैंको सियुडाड डी ब्यूनस आयर्स ने एमएसजीएसएसएस से एक नया, अधिक आधुनिक मुख्यालय शुरू किया। 1968 में इमारत के नियोजित उद्घाटन के लिए तैयार होने के लिए तीन दैनिक पालियों में फैले 1000 श्रमिकों द्वारा तेज गति से निर्मित, परियोजना केवल छह महीने में पूरी हुई थी। 23 मई 1968 को उद्घाटन किया गया, बैंको सियुडाड डी ब्यूनस आयर्स के मुख्य कार्यालय ने यातायात को रोकने वाले अभिनव डिजाइन को नियोजित कियाः कांच की ईंटों (एक आधुनिकतावादी ट्रेडमार्क) और एक चमकीले पैनल का व्यापक उपयोग जो पैदल चलने वालों के यातायात पर देता है, जो संस्थागत पारदर्शिता के साथ-साथ सामाजिक आर्थिक वर्ग की परवाह किए बिना सभी अर्जेंटीना के लोगों के लिए पहुंच को दर्शाता है। एनसाइक्लोपीडिया ऑफ ट्वेंटिएथ सेंचुरी आर्किटेक्चर में आर. स्टीफन सेनॉट लिखते हैं, "प्रकाश और रंग के पारदर्शी उपयोग और इसकी मजबूत वॉल्यूमेट्रिक अभिव्यक्ति के लिए" इमारत को "जल्दी से अंतर्राष्ट्रीय मान्यता प्राप्त हुई।" रियोजा आवास परियोजना (1969) 1969 में शुरू हुई और 1973 में पूरी हुई, रियोजा आवास परिसर () को बैंक ऑफ द सिटी ऑफ ब्यूनस आयर्स द्वारा 440 कर्मचारी परिवारों के लिए सब्सिडी वाले आवास के रूप में विकसित किया गया था। 41, 000 वर्ग मीटर (456,000 वर्ग फुट) में फैले शहर के भीतर एक मिश्रित उपयोग, उच्च घनत्व वाला शहर, इसमें वाणिज्यिक अचल संपत्ति, सामुदायिक स्थान और सात 18-मंजिला इकाइयों में निजी निवास शामिल हैं जो एक साथ क्लस्टर किए गए हैं और आसान परिसंचरण की सुविधा के लिए 10 पुलों द्वारा जुड़े हुए हैं। डिजाइन, जैसा कि मोनोग्राफ राफेल विनोली के लेखक बताते हैं, "समुदाय की एक मजबूत भावना को बढ़ावा देने के लिए एक लेआउट के साथ उच्च घनत्व को जोड़ती है। अपने अधिकांश पदचिह्नों के माध्यम से पैदल यात्री यातायात की अनुमति देने वाला एक खुला स्थल एक बड़ा सार्वजनिक क्षेत्र बनाता है, जबकि परियोजना की बहु-स्तरीय आंतरिक परिसंचरण योजना में सोलारिया, डेक, दुकानों, उद्यानों और अन्य सेवाओं की उपस्थिति इसके निवासियों के बीच बातचीत को प्रोत्साहित करती है। विनोली और एस्टुडियो डी आर्किटेक्चर (बाद में, एमएसजीएसएसएस) के अन्य सदस्यों ने वास्तुकला और शहरी योजना में एक जापानी आंदोलन चयापचय से सौंदर्य के साथ-साथ कार्यात्मक प्रेरणा प्राप्त की, जिसने प्राकृतिक रूपों और "जैविक विकास पैटर्न" (विशेष रूप से, "पेड़ की कल्पना") (राफेल विनोली) से अपने संकेत लिए। मेटाबोलिस्ट्स ने मॉड्यूलर डिजाइन की वकालत की, जो "शाखा बनाने में सक्षम एक मूल निर्माण", "ट्रीलाइक", और समय के साथ विस्तार करने में सक्षम "" लचीला शहरी वातावरण "बनाने के लिए जनसंख्या वृद्धि और एक हमेशा बदलते महानगर की बदलती जरूरतों के साथ तालमेल रखने में सक्षम है। लचीले उपयोग, अंतःक्रियाशीलता और पैदल यातायात (वाणिज्यिक, आवासीय और सार्वजनिक स्थानों के बीच) के आसान संचलन पर जोर देते हुए, रियोजा परिसर चयापचय के लिए ऋणी है। सी. ए. एस. एफ. पी. आई. (सी. ए. एस. एफ. पी. आई.) मुख्यालय (1974) ब्यूनस आयर्स में स्थित है, जो सी. ए. एस. एफ. पी. आई. के लिए यह मिश्रित उपयोग मुख्यालय है, जो एक संघ-वित्त पोषित संघ है जो औद्योगिक श्रमिकों, घरों की चिकित्सा सेवाओं, एक रेस्तरां, एक सभागार और संघ के कार्यालयों को पारिवारिक सब्सिडी जैसी सहायता प्रदान करता है। नवीन डिजाइन ऐसे अधिकांश कार्यालय टावरों की नीरस, दमनकारी नियमितता और रेक्टिलिनियरिटी को तोड़ता है, प्रिंसटन आर्किटेक्चरल प्रेस मोनोग्राफ राफेल विनोली नोट करता है, "जहां भी मोटे तौर पर आयताकार योजना का फर्श क्षेत्र प्रोग्रामेटिक आवश्यकताओं से अधिक है, वहां अग्रभाग को काटकर या पीछे धकेलकर। इन अनियमित छिद्रों के चमकने से बहु-मंजिला मूर्तिकला वस्तुएँ बनती हैं जो इमारत के भीतर के लोगों को शहर के अप्रत्याशित दृश्य प्रदान करती हैं, जबकि इसकी आंतरिक स्थानिक विविधता को प्रकट करती हैं। बैरियो एएलयूएआर (एल्यूमीनियो डी अर्जेंटीना) फैक्ट्री हाउसिंग (1974) समुदाय को बढ़ावा देने और विकास के आवासों, भूदृश्य प्लाजा, खेल के मैदानों और वाणिज्यिक स्थानों को जोड़ने वाले पैदल यात्री क्षेत्रों के माध्यम से परिसंचरण की सुविधा के लिए डिज़ाइन किया गया, प्यूर्टो मैड्रिन में 222,200 फुट का एएलयूएआर फैक्ट्री आवास परिसर, चुबुट के अर्जेंटीना प्रांत में, सामाजिक इंजीनियरिंग पर सैद्धांतिक जोर को दर्शाता है जो 1960 के दशक के अंत में अर्जेंटीना में सार्वजनिक वास्तुकला की विशेषता थी। बैरियो एएलयूएआर 750 कर्मचारियों और उनके परिवारों के लिए आवास प्रदान करता है। जैसा कि विनोली ने स्वयं उल्लेख किया, साइट ने अनूठी चुनौतियों को प्रस्तुत कियाः "मध्य अर्जेंटीना में गोल्फो नुएवो के पास हवा से लथपथ पेटागोनियन रेगिस्तान" की कठोर परिस्थितियाँ "तापमान की चरम सीमा और एक स्थिर हवा जो 120 किलोमीटर प्रति घंटे तक पहुंच सकती है" में योगदान देती हैं, ऐसी स्थितियाँ जो "इमारतों की एक आंतरिक-मुखी सरणी को प्रेरित करती हैं जो एक आश्रय सामान्य कोर बनाने के लिए हवा की ओर अपनी पीठ मोड़ती हैं।" अपार्टमेंट, जो विभिन्न प्रकार के लेआउट में आते हैं, मॉड्यूल में क्लस्टर किए जाते हैं; लंबी संरचनाएं मॉड्यूल के साथ-साथ पैदल चलने वाले क्षेत्रों की रक्षा करती हैं। रोजमर्रा की जिंदगी के सौंदर्यशास्त्र को भी ध्यान में रखा जाता हैः "परिसर में प्रत्येक अपार्टमेंट एक किलोमीटर से भी कम दूरी पर अटलांटिक महासागर के दृश्य के साथ पूर्व की ओर एक आश्रय छत पर खुलता है।" मेंडोज़ा स्टेडियम (1978) मेंडोज़ा प्रांत में 1978 विश्व कप फुटबॉल चैंपियनशिप, जिसकी मेजबानी अर्जेंटीना ने की थी, से पहले निर्माण तेजी के हिस्से के रूप में ग्रीन-लाइट किया गया था, जिसे एंडीज़ की तलहटी में एक प्राकृतिक अवसाद में बसे एक कटोरे में 50,000 से अधिक दर्शकों को रखने के लिए डिज़ाइन किया गया था। "स्टेडियम का उथला, धीरे-धीरे ढलान वाला कटोरा, अधिकांश स्टैंड से दिखाई देने वाली एंडीज की रूपरेखा, और विनीत सुरक्षा वास्तुकला दर्शकों को परिदृश्य के भीतर पालने की भावना देने के लिए गठबंधन करती है" (राफेल विनोली)। "असामान्य रूप से, खिलाड़ी और दर्शक समकालीन स्टेडियम की विशिष्ट ऊँची बाड़ से अलग नहीं होते हैं; इसके बजाय, मैदान को कम रेलिंग और एक चौड़ी खाई द्वारा संरक्षित किया जाता है", जिससे कम बाधित दृश्य रेखाएँ बनती हैं। ए. टी. सी. (अर्जेंटीना टेलीविसोरा कलर) (1978) अर्जेंटीना की अपने स्टेडियम और प्रसारण सुविधाओं को काफी हद तक उन्नत करने की प्रतिज्ञा ने 1978 विश्व कप सॉकर चैंपियनशिप की मेजबानी के लिए अपनी विजयी बोली में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। एमएसजीएसएसएस की विश्व कप से संबंधित परियोजनाओं में से (जिसमें मेंडोज़ा स्टेडियम और रोसारियो स्टेडियम का नवीनीकरण शामिल है), एटीसी, अर्जेंटीना में पहला रंगीन टीवी उत्पादन केंद्र, नाटकीय प्रभाव के लिए-मानव उपयोग, सांस्कृतिक संदर्भ और प्राकृतिक पर्यावरण के प्रति संवेदनशील रहते हुए शासन करने वाली आधुनिकतावादी शैली की सीमाओं को आगे बढ़ाने की विनोली की इच्छा को दर्शाता है। अपने पार्कलैंड सेटिंग के साथ सामंजस्य स्थापित करते हुए, एटीसी समान भागों वाला टेलीविजन उत्पादन केंद्र और सार्वजनिक प्लाजा है, खेल के मैदानों के बीच एक उच्च तकनीक तंत्रिका केंद्र, एक प्रतिबिंबित पूल और एक कृत्रिम धारा (जो दोनों "इमारत के व्यापक वेंटिलेशन और वातानुकूलन प्रणालियों के लिए एक प्राकृतिक गर्मी विनिमय" के रूप में कार्य करते हैं)। विश्व कप की शुरुआत से पहले केवल 16 महीने के साथ, ब्यूनस आयर्स स्थित सुविधा का डिजाइन और निर्माण एक तेज गति से हुआ, जिसे प्रिंसटन आर्किटेक्चरल प्रेस मोनोग्राफ राफेल विनोली "डिजाइन और निर्माण का एक कट्टरपंथी समामेलन" कहते हैं, एक दृष्टिकोण विनोली आने वाले दशकों में आश्चर्यजनक सफलता के साथ काम करेगा। फुर्तीला, आशुरचनात्मक, और यह पता चला कि प्रेरणा के लिए एक अप्रत्याशित सहायता, इस "डिजाइन/निर्माण" दर्शन ने उन्हें निर्माण प्रक्रिया में अप्रत्याशित विकास के लिए उड़ान भरने में सक्षम बनाया। "5,000 व्यक्तियों तक की संख्या वाले चौबीसों घंटे के कार्यबल की कमान में" और समय की बाधाओं के तहत, विनोली के पास "नींव डालने और इमारत के स्टील के ढांचे को खड़ा करने के अलावा कोई विकल्प नहीं था, केवल एक सामान्य धारणा के साथ कि अंतिम वास्तुकला कैसी होगी", राफेल विनोली नोट करता है। नतीजतन, इमारत एक विकासवादी प्रक्रिया का उत्पाद है, जो डिजाइन के इरादे और निर्माण वास्तविकता के बीच प्रवाह की स्थिति है। 2008 के एक साक्षात्कार में यह पूछे जाने पर कि उनकी "परिभाषित" परियोजना क्या थी, वास्तुकार ने ब्यूनस आयर्स में अर्जेंटीना रंगीन टेलीविजन केंद्र को चुना। मैं अपने शुरुआती तीस के दशक में था और हर चीज के नियंत्रण में था। निर्माण प्रक्रिया इतनी अनोखी थी। हमने वास्तव में यह जाने बिना निर्माण शुरू कर दिया कि हम क्या कर रहे थे, और यह आपको बहुत कुछ सिखाता है। साक्षात्कारकर्ता ने सोचा, "क्या आप उचित काम करने वाले चित्रों के बिना निर्माण शुरू करते हैं?" "ठीक है, आप साइट पर ग्रिड लगा दें और बस इसे करें", विनोली ने जवाब दिया। "हमने परियोजना को उस तरह से बनाया जिस तरह से मुझे लगता है कि सभी इमारतों को बनाया जाना चाहिए-काम करने वाले चित्रों के एक सेट पर एक प्रकार के सुधार के रूप में। हम बस साइट पर गए और ठेकेदार से कहाः 'इसे यहाँ से वहाँ तक करो।' हमने बहुत कुछ सुधार किया, और इसी ने इमारत को इसकी ताजगी दी। संयुक्त राज्य अमेरिका और विदेशों में (1980-2023) सुजैन मचनिक ने विनोली के अपने लॉस एंजिल्स टाइम्स प्रोफाइल में लिखा है, "1978 तक, एस्टुडियो डी आर्किटेक्चर ने 116 इमारतों को डिजाइन किया था और उनमें से 50 से अधिक को पूरा किया था, जिनमें से लगभग सभी अर्जेंटीना में थे। अर्जेंटीना के क्रूर सैन्य जुंटा द्वारा अर्जेंटीना के लोकतंत्र को कुचलने के केवल दो साल बाद अर्जेंटीना की 1978 फीफा विश्व कप की मेजबानी को अब खुद को वैध बनाने, अपने सत्तावादी शासन पर एक दोस्ताना चेहरा रखने और अपने मानवाधिकारों के अत्याचारों को सफेद करने के शासन के प्रयास के रूप में माना जाता है (जैसे कि गायब होना-अपहरण, यातना, और, अक्सर नहीं, हत्या-हजारों अर्जेंटीना लोगों की जिन्होंने जुंटा का विरोध किया था)। जिन आयोजन समिति ने मेंडोज़ा स्टेडियम के विनोली के डिजाइन को कमीशन किया, उसने सैन्य तानाशाही को जवाब दिया। मचनिक लिखते हैं, "अपनी सफलता के बावजूद, विनोली ने खुद को एक तेजी से आधिकारिक और दमनकारी समाज में काम करते हुए पाया।" "एक दिन जब वह घर गए और पता चला कि उनके निजी पुस्तकालय की तलाशी ली गई है और विदेशी भाषाओं में उनकी कुछ पुस्तकों को संदिग्ध माना गया है, तो उन्होंने देश छोड़ने का फैसला किया।" उन्होंने हार्वर्ड यूनिवर्सिटी स्कूल ऑफ डिजाइन में वास्तुकला के विजिटिंग प्रोफेसर के रूप में एक पद प्राप्त किया और 1979 में, अपने परिवार को न्यूयॉर्क ले गए। राज्यों में वास्तुकला का अभ्यास करने के लिए लाइसेंस के बिना, उन्होंने विभिन्न विश्वविद्यालयों में एक विकासकर्ता और शिक्षण वास्तुकला के रूप में काम करके अपनी जरूरतें पूरी कीं। मचनिक के अनुसार, उनका पहला ब्रेक न्यूयॉर्क के सिटी यूनिवर्सिटी के जॉन जे कॉलेज ऑफ क्रिमिनल जस्टिस में था। जॉन जे कॉलेज ऑफ क्रिमिनल जस्टिस, न्यूयॉर्क शहर (1986-88) ने सिटी यूनिवर्सिटी ऑफ न्यूयॉर्क के जॉन जे कॉलेज ऑफ क्रिमिनल जस्टिस में "एक ऐतिहासिक हाई स्कूल की इमारत को एक शोध पुस्तकालय में बदलने" (मचनिक) के लिए काम पर रखा, विनोली ने मूल परियोजना का एक काफी विस्तारित संस्करण तैयार किया, जो एक थिएटर, स्विमिंग पूल, व्यायामशाला, इनडोर ट्रैक और टेनिस कोर्ट को शामिल करने के लिए विकसित हुआ। जैसा कि मोनोग्राफ राफेल विनोली ने नोट किया है, उन्हें दो परास्नातकों की सेवा करनी थीः "कॉलेज को एक नई और बड़ी इमारत की आवश्यकता थी और हरेन हॉल के एक निर्दिष्ट स्थलचिह्न, फ्लेमिश बारोक बाहरी को संरक्षित करने के लिए कानूनी जनादेश", जो पहले 1906 डेविट क्लिंटन हाई स्कूल था, जिसे चार्ल्स बी. जे. स्नाइडर द्वारा डिजाइन किया गया था। नया निर्माण, पिछली इमारत के लिफाफे के भीतर और बाहर दोनों, विनोली की आधुनिक वास्तुशिल्प शब्दावली में एक संक्रमण को प्रभावित करते हुए मूल अग्रभाग की लय और अनुपात को स्वीकार करता है। नवीनीकरण ने हाई स्कूल के कास्ट-आयरन कॉलम और भार वहन करने वाली चिनाई की दीवारों के भीतर एक आकाश-प्रकाशित आंतरिक प्लाजा डाला; इसकी परिधि के चारों ओर कॉलेज पुस्तकालय है, जिसमें संयुक्त राज्य में सबसे बड़े आपराधिक न्याय संग्रहों में से एक शामिल है। दो स्तरों पर केंद्रीय आलिंद को गले लगाते हुए, पुस्तकालय इमारत का वैचारिक लंगर है। "इमारत में प्रवेश करने पर, आगंतुक सचमुच आपराधिक न्याय पुस्तकालय से घिरे होते हैं", वास्तुकार की वेबसाइट नोट करती है, "और इस दिन-प्रकाशित स्थान से सीधे सभी भवन कार्यों तक पहुंच सकते हैं, जो पूरे कॉलेज में प्रकाश फैलाता है।" एक हरक्युलियन परियोजना का पहला चरण जिसका मास्टर प्लान मैनहट्टन में एक पूरे ब्लॉक को शामिल करता है, द कॉलेज ऑफ क्रिमिनल जस्टिस को एक त्वरित-ट्रैक अनुसूची पर आश्चर्यजनक रूप से 24 महीनों में बनाया गया था। यह फर्म के दृष्टिकोण का एक उदाहरण बन गयाः एक परियोजना के हितधारकों के साथ सहयोग करते हुए डिजाइन सिद्धांतों पर दृढ़ खड़े होकर केंद्रीय दिन-प्रकाशित आलिंद जैसे सरल, अक्सर अत्यधिक नवीन डिजाइन समाधानों पर पहुंचने के लिए, जिसने नगर कला सोसायटी और सिटी क्लब से दो पुरस्कार 1988 और 1989 के साथ मान्यता प्राप्त की। लेहमैन कॉलेज, ए. पी. ई. एक्स. (एथलेटिक्स और शारीरिक शिक्षा सुविधा), लेहमैन कॉलेज, द ब्रोंक्स, न्यूयॉर्क शहर (1987-94) "इस इमारत का बिंदु शास्त्रीय विश्वास प्रतीत होता है कि मानव रूप सौंदर्य के विचार की जड़ में निहित है", हर्बर्ट मुशैम्प ने अपने 1 मई 1994 के न्यूयॉर्क टाइम्स कॉलम में विनोली की झपकी, ऊँची पी. ई. पर लिखा था। सी. यू. एन. वाई. के लेहमन कॉलेज के लिए सुविधा। मस्कैम्प ने कहा कि वास्तुकार "इस प्राचीन अवधारणा को प्रस्तुत करने के लिए किसी कैरैटिड्स या आयनिक आदेश का उपयोग नहीं करता है।" "बल्कि, वह इंजीनियरिंग और सौंदर्यशास्त्र को एक त्रुटिहीन रूप से टोन्ड शरीर में एकीकृत करता है।" श्री विनोली की रचना उस महत्वपूर्ण क्षण को याद दिलाती है जब यूनानी मूर्तिकारों ने गति में आकृति को चित्रित करने की कला में महारत हासिल की थी। इस शीर्ष का सौंदर्य शीर्ष छत हैः स्टील का एक ब्लॉकलोंग, वायुगतिकीय चाप जो परिसर के पेड़ों की चोटियों पर धीरे-धीरे उगता है। .. जबकि इसमें कोई स्पष्ट रूप से प्रतीकात्मक रूप नहीं हैं, पूरी इमारत गुरुत्वाकर्षण के दबाव में एथलेटिक संतुलन प्रदर्शित करती है। ...............................................................................................................। ट्रस बल की रेखाओं को एक नाजुक जाली में बदल देते हैं। इमारत का उप-पाठ, केनेथ क्लार्क की शर्तों को उधार लेने के लिए, केवल नग्न को कुलीन नग्न में बदलना है। इसमें दो बास्केटबॉल कोर्ट, एक रनिंग ट्रैक, एक ओलंपिक आकार का प्रतियोगिता स्विमिंग पूल, रैकेटबॉल कोर्ट, डांस स्टूडियो, लॉकर रूम, कक्षाएं और कार्यालय, विनोली का 1,42,000 वर्ग फुट पी. ई. शामिल हैं। लेहमैन कॉलेज में सुविधा छत में एक कटआउट द्वारा बनाई गई एक लॉबी के माध्यम से कॉलेज के समुदाय का स्वागत करती है, भले ही यह लेहमैन परिसर के उत्तरी किनारे पर बेडफोर्ड पार्क बुलेवार्ड पर अपनी दहलीज के पार आसपास के समुदाय को एक "खुले प्लाजा, मुख्य परिसर के पैदल मार्ग के साथ संरेखित, [जो] इमारत के माध्यम से फिसल जाता है, इसे पंखों में विभाजित करता है और सड़क के प्रवेश द्वार को कॉलेज के आंतरिक चतुर्भुज (मस्कैम्प) से जोड़ता है। यातायात रोकने वाली छत एक खंडित, बाहरी-उभरा हुआ वक्र है जो ईरो सारिनेन के गल-पंखों वाले टी. डब्ल्यू. ए. टर्मिनल की गतिशीलता की याद दिलाता है; सही कोण से देखा जाए तो यह हवा में उड़ता हुआ दिखता है। परिसर की ओर लगभग जमीनी स्तर तक झुकते हुए और सड़क के सामने की ओर, कक्षाओं और प्रशासनिक कार्यालयों वाले कंक्रीट और ग्लास खंड द्वारा समर्थित, ए. पी. ई. एक्स. की वायुगतिकीय छत मिल-फिनिश्ड स्टेनलेस स्टील क्लैडिंग में ढकी हुई है। जब प्रकाश सही होता है, तो यह एक वास्तुशिल्प गायब होने का कार्य करते हुए आकाश का रंग ग्रहण करता है। डेविड बैडी ने लेहमैन कॉलेज की वेबसाइट पर प्रकाशित एक निबंध में लिखा है कि इमारत के परिसर की ओर, छत "जमीन से कुछ ही फीट की दूरी पर, अंदर भूमिगत जिम के लिए क्लेरिस्टरी खिड़कियों की एक पंक्ति पर समाप्त होती है।" "झुकाव का प्रभाव लगभग पूरी छत को एक बार में देखने के लिए रखना है, ताकि यह प्रकृति के काम, सुनामी लहर या पर्वत रिज की तरह अप्रत्याशित रूप से पैमाने से बाहर दिखाई दे।" विनोली ने इमारत की रूपरेखा को "वास्तुकला की तुलना में भूगोल की तरह" बताया है। बैडी लिखते हैं कि बेडफोर्ड पार्क की ओर से प्रवेश करने वाले आगंतुक "एक निलंबित गलियारे के नीचे की छाया से गुजरते हैं और स्टील और कांच की उतरती पहाड़ियों के बीच एक एप्रन पर [उभरते हैं]"। "वहाँ [वे] लेहमन के मुख्य अक्ष के नीचे विस्टा से मिलते हैं, जो पेड़ों से भरा हुआ है और गोथिक टावरों से घिरा हुआ है। यह सिर्फ एक हड़ताली दृश्य प्रभाव से अधिक है। ऐसा लगता है कि विनोली वास्तुकला का उपयोग ब्रोंक्स को अपने नागरिक संस्थानों के माध्यम से एक आदर्श दुनिया तक पहुंच प्राप्त करने का प्रतिनिधित्व करने के लिए कर रहा है। टोक्यो इंटरनेशनल फोरम, टोक्यो, जापान (1989-96) जहां पुराना सिटी हॉल कभी खड़ा था, यूराकुचो व्यापार जिले में एक विशाल (6.7-acre) स्थल पर, टोक्यो इंटरनेशनल फोरम "वैश्विक कार्यक्रमों और सांस्कृतिक आदान-प्रदान के लिए एक प्रमुख स्थान है", वास्तुकार की वेबसाइट बताती है; एक विशाल बहुउद्देशीय "नागरिक परिसर जो नृत्य, संगीत और नाट्य प्रदर्शन, सम्मेलनों और व्यापार शो, व्यापार बैठकों और स्वागत समारोहों को समायोजित करता है।" यूनियन इंटरनेशनल डेस आर्किटेक्ट्स के तत्वावधान में टोक्यो मेट्रोपॉलिटन सरकार द्वारा आयोजित, फोरम को डिजाइन करने के लिए अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता 1989 में शुरू हुई। आवेदकों ने उनके लिए अपना काम काट दिया थाः पूर्व में प्रसिद्ध "बुलेट ट्रेन" के घुमावदार पुल से और पश्चिम में इंपीरियल पैलेस की खाई और बाहरी बगीचों से घिरा हुआ, अजीब आकार की साइट ने कुकी-कटर समाधानों को चुनौती दी। सांस्कृतिक जीवन और वाणिज्यिक गतिविधि के एक तंत्रिका केंद्र के रूप में सुविधा की इच्छित भूमिका, एक परिवहन केंद्र का उल्लेख नहीं करने के लिए-चार सबवे लाइनें और शहर के सबसे व्यस्त ट्रेन स्टेशनों में से दो, टोक्यो स्टेशन और यूराकुचो स्टेशन, साइट के उत्तर और दक्षिण में स्थित हैं-अपनी स्वयं की डिजाइन चुनौतियों को प्रस्तुत करते हैं। इन समस्याओं के लिए राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स के सरल समाधानों ने अंतर्राष्ट्रीय जूरी से एक सर्वसम्मत वोट जीता, जिसने 50 से अधिक देशों के वास्तुकारों द्वारा प्रस्तुत लगभग 400 अनाम प्रविष्टियों में से फर्म के प्रस्ताव का चयन किया। साइट की पूर्वी सीमा के वक्र को एक सही चाप में बदलने के लिए समायोजित करते हुए, विनोली ने रेलमार्ग वायडक्ट को गले लगाते हुए दो संकेंद्रित चाप बनाए; उनके भीतर, वह पतली, लाठी के आकार की इमारत को फिसल गया जिसमें परिसर के बैठक कक्ष हैं। मोनोग्राफ राफेल विनोली कहते हैं, "दो प्रतिच्छेदन चापों के बीच लेंटिकुलर आकार परिसर की विशाल लॉबी बन जाता है।" साइट की पश्चिमी सीमा के साथ एक और संकीर्ण स्लैब इमारत, इस बार पूरी तरह से रैखिक, में प्रशासनिक कार्यालय शामिल हैं। चार घन के आकार के खंड, साइट की उत्तरी सीमा से इसके दक्षिणी किनारे तक मार्च करते हुए, सुविधा के तीन सबसे बड़े प्रदर्शन स्थान हैं, "सभी को एक बड़े सार्वजनिक प्लाजा के लिए साइट के केंद्र को मुक्त करने के लिए ग्रेड से ऊपर उठाया गया है" हर दिन 100,000 से अधिक लोगों की भीड़। दो-ब्लॉक-लंबे, ग्रेनाइट-पक्की प्लाजा पर शानदार सात मंजिला ग्लास हॉल है। न्यूयॉर्क टाइम्स के वास्तुकला समीक्षक हर्बर्ट मुशैम्प ने लिखा, "जैसे-जैसे आप संपर्क करते हैं, मंच खुद को दो संरचनाओं में विभाजित करता है जो एक सार्वजनिक प्लाजा से जुड़ा होता है। ग्लास हॉल एक तरफ उगता है, दोनों सिरों पर एक ब्लेड-तेज कोने तक टेपर होता है। दूसरी ओर, फोरम के चार मुख्य बैठक कक्षों में ग्रे कंक्रीट क्यूब्स की एक क्रमिक पंक्ति है। प्लाजा वास्तव में दो-ब्लॉक-लंबे पैदल चलने वाले सैरगाह की तरह है। सुंदर भूदृश्य और बैठने के साथ सुसज्जित, प्लाजा पास के वित्तीय जिले में कार्यालय कर्मचारियों के लिए एक नखलिस्तान होने के लिए है। इस बाहरी स्थान का दृश्य प्रभाव मानव निर्मित खाई का है, जो लहरदार कांच के प्रतिबिंबों और चेहरे वाले भूरे रंग के पत्थर की चट्टान के बीच एक पोर्टेज है। हॉल इंजीनियरिंग का एक चमत्कार है जिसकी लेमिनेटेड कांच की 197 फुट ऊंची पर्दे की दीवार एक द्वीप राष्ट्र में भाग्य को लुभाती प्रतीत होगी जिसकी सामूहिक स्मृति विनाशकारी भूकंपों से प्रेतवाधित है। ऐसा नहीं हैः हालांकि "बेहद हल्का और लचीला", ग्लास हॉल की संरचना प्रणाली को "चरम भूकंपीय बलों" (राफेल विनोली) का सामना करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। इस विशालकाय atrium.is की छत संपीड़न में धनुषाकार किरणों की एक नवीन ट्रस प्रणाली और तनाव में केबल तत्वों द्वारा समर्थित है। परिणामस्वरूप स्मारक ट्रेलिस दोनों नीचे की जगह में प्रकाश को फ़िल्टर करते हैं और टोक्यो क्षितिज पर इमारत की उपस्थिति को परिभाषित करते हैं। आश्चर्यजनक रूप से, इसका 25,000 टन वजन केवल दो स्तंभों पर स्थानांतरित किया जाता है, जो हॉल के अनुदैर्ध्य अक्ष [,]. 185 मीटर की दूरी पर केंद्र रेखा पर स्थित हैं। ये दो स्तंभ, आधार और पूंजी पर व्यास में सिर्फ एक मीटर से अधिक, परिधि स्तंभों को प्रतिस्थापित करते हैं जो आम तौर पर दीवारों और छत का वजन उठाते हैं, और इस प्रकार ग्लास हॉल के बाहरी हिस्से की असाधारण पारदर्शिता को संभव बनाते हैं, जो 25,000 वर्ग मीटर कांच के साथ चमकता है। आलिंद की दीवारें एक बहुत ही हल्की इस्पात संपीड़न प्रणाली के साथ खुद को सहारा देती हैं जिसमें मुख्य रूप से नौ मीटर वर्ग के कांच के पैन को स्थापित करने के लिए आवश्यक मुलियन होते हैं। दीवारों के विशाल सतह क्षेत्र पर हवा के भार के कारण होने वाले ऊर्ध्वाधर विक्षेपण का मुकाबला करने के लिए, इस फ्रेम से पूर्व-संवर्धित तारों की एक अतिरिक्त प्रणाली जुड़ी हुई थी। समान बलों द्वारा क्षैतिज विक्षेपण को नियंत्रण में रखा जाता है, छत के आकार द्वारा आयतन के शीर्ष पर, और मध्य-वायु पैदल यात्री पुलों द्वारा नीचे, जो आलिंद को फैलाते हैं और बीम के रूप में कार्य करते हैं। हॉल अपने दृश्य नाटक में सक्रिय है। मुसचैम्प रूखे थेः "दिन में एक चमकता हुआ क्रिस्टल, रात में एक चमकती लालटेन, फोरम का ग्लास हॉल दुनिया के महान स्थानों की श्रेणी में शामिल हो जाता है। हवा से हल्के किसी जहाज की तरह, हॉल की जहाज के आकार की छत टोक्यो शहर के परिदृश्य से गुजरती है। विनोली ने 1998 के एक व्याख्यान ("द टोक्यो इंटरनेशनल फोरमः द मेकिंग ऑफ पब्लिक स्पेस") में विषय को उठाया, यह देखते हुए कि "ट्रस की नाटकीय रोशनी ने वह हासिल कर लिया है जो हम कभी करने के लिए तैयार नहीं थेः छत शहर में एक क्षैतिज स्थलचिह्न बन रही है। स्थलचिह्नों को आम तौर पर आकाश तक अंतहीन ऊर्ध्वाधर संरचनाओं के रूप में माना जाता है। इसके विपरीत, यह टोक्यो के ऊपर घूमता है। इसे कई जगहों से देखा जा सकता है और यह काफी अद्भुत है। आकर्षक रूप से, विनोली के साहसिक डिजाइन की प्रेरणा पैन एम लोगो से मिली। अंत में उन्होंने एक साक्षात्कार में याद किया कि क्योंकि वह "कोई अच्छा विचार नहीं ला सके" जो यह सुनिश्चित कर सके कि उनका जीत का प्रस्ताव था, वे "पैन एम उड़ान पर ब्रेक लेने के लिए पेरिस गए थे"। "और जब उन्होंने रात का खाना परोसना शुरू किया, तो मैंने अपने नैपकिन पर इस लोगो को देखा, जो कि एक वृत्त में उत्कीर्ण ये दीर्घवृत्त थे। उस समय जो अविश्वसनीय रूप से कठिन था वह यह था कि मैं समझ नहीं पा रहा था कि रेल पटरियों के घुमावदार और साइट से सटे अष्टकोणीय सड़कों की एक बहुत ही कठोर ज्यामिति का सामंजस्य कैसे किया जाए। इसलिए जब मैंने उस लोगो को देखा तो सब कुछ पूरी तरह से ठीक हो गया। .. मैं पेरिस में उतरा और परियोजना को पूरा करने के लिए विमान को वापस ले गया "-और जूरी की सर्वसम्मत मंजूरी हासिल की। विनोली टोक्यो अंतर्राष्ट्रीय मंच को अपने और अपने स्टूडियो के लिए एक बड़ा बदलाव मानते हैं। कंपनी की वेबसाइट कहती है, "इस आयोग ने इस अवधि में राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स के विकास को प्रेरित किया।" आर. वी. ए. "जल्द ही पूरे संयुक्त राज्य अमेरिका और जापान, दक्षिण कोरिया और लैटिन अमेरिका में परियोजनाओं के साथ 150 वास्तुकारों की एक अंतर्राष्ट्रीय फर्म बन गई।" ब्रोंक्स काउंटी हॉल ऑफ जस्टिस (1994-2006) ईस्ट 161 स्ट्रीट पर, बरो के ग्रैंड कॉनकोर्स बुलेवार्ड के पास दो-ब्लॉक साइट पर स्थित है, ब्रोंक्स काउंटी हॉल ऑफ जस्टिस में 47 अदालत कक्ष, सात भव्य जूरी कमरे और सुप्रीम और क्रिमिनल कोर्ट के लिए एक बड़ा जूरी असेंबली रूम है; ब्रोंक्स डिस्ट्रिक्ट अटॉर्नी के लिए प्रशासनिक कार्यालय; और न्यूयॉर्क पुलिस विभाग, सुधार विभाग और परिवीक्षा विभाग के लिए सुविधाएं हैं। बड़े, जटिल सुविधा को डिजाइन करने में, विनोली को 1995 के ओक्लाहोमा सिटी बमबारी और एक हरित वास्तुकला की ऊर्जा-दक्षता आवश्यकताओं द्वारा, निर्माण शुरू होने के बाद, एक शहरी खतरे के वातावरण की सुरक्षा मांगों को बदलना पड़ा; और एक ऐसी संरचना बनाने की उनकी इच्छा जिसका सार्वजनिक प्रांगण, उनकी फर्म की वेबसाइट के शब्दों में, "एक खुले और आकर्षक नागरिक प्लाजा के साथ पड़ोसी समुदायों" को गले लगाता है। विनोली ने द आर्किटेक्ट्स न्यूजपेपर को बताया, "हम वास्तव में एक ऐसी इमारत बनाना चाहते थे जो खुली हो, बगल की इमारत के विपरीत जो एक किला थी। "यह इमारत खुलेपन और पहुंच के साथ बिल्कुल विपरीत है।" फिर भी, इमारत की अवधारणा में सुरक्षा ने सभी को पछाड़ दिया। आर. वी. ए. वेबसाइट बताती है, "जबकि प्राकृतिक प्रकाश और दृश्य वांछनीय थे, बढ़ी हुई सुरक्षा आवश्यकताओं ने सुरक्षात्मक डिजाइन की मांग की।" लेहमैन कॉलेज वेबसाइट पर एक लेख के अनुसार, "गोली प्रतिरोधी ग्लेज़िंग का उपयोग लॉबी और न्यायाधीशों के क्षेत्रों में किया जाता है। उच्च सुरक्षा वाले क्षेत्रों में, आसपास की इमारतों से सीधे देखने से रोकने के लिए कांच में सिरेमिक फ्रिट लगाया जाता है। सार्वजनिक प्लाजा, लोडिंग डॉक और मेल रूम संरचनाएं सभी विस्फोट प्रतिरोधी हैं। फिर भी, वास्तुकार की वेबसाइट का कहना है, "द हॉल ऑफ जस्टिस अपनी पारभासी पर्दे की दीवार के माध्यम से न्यायिक प्रणाली के खुलेपन और पारदर्शिता को व्यक्त करता है", जिसका टूटा हुआ कांच "दिन के उजाले को इमारत के अंदर गहराई से प्रवेश करने देता है" फिर भी "निजी परिसंचरण गलियारों को प्रदर्शित करता है। अकॉर्डियन-फोल्ड डिजाइन में 'लाइट शेल्फ' शामिल हैं जो दिन के उजाले को प्रतिबिंबित करते हैं और गर्मी और चमक को कम करते हैं। फैला हुआ ग्लेज़िंग अंदर से बाहरी दृश्य प्रदान करते हुए अंदर से प्रभावी रूप से अपारदर्शी बनाता है। डिजाइन पर्यावरणीय लाभांश का भी भुगतान करता हैः दिन के उजाले का विनोली का अत्यधिक प्रभावी दोहन हॉल की ऊर्जा दक्षता को अधिकतम करता है। राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स के परियोजना निदेशक फ्रेड विल्मर्स ने द न्यूयॉर्क टाइम्स को बताया, "ये इमारतें पारंपरिक रूप से किलों की तरह रही हैं। हम इस धारणा को बदलने की कोशिश कर रहे हैं। पारदर्शिता एक तरह से आलंकारिक है, लेकिन शाब्दिक अर्थों में भी कुछ है। बाद में टाइम्स में भी एक लेख में कहा गया, "आधुनिक साउथ ब्रोंक्स कोर्टहाउस, जिसका उद्देश्य पारदर्शिता और खुलेपन की भावनाओं को बुलाना था, को टॉम वोल्फ के ब्रोंक्स अदालतों के प्रसिद्ध चित्रण को शहरी शिथिलता के गढ़ के रूप में खारिज करने के प्रयास के रूप में देखा जा सकता है।" प्रिंसटन यूनिवर्सिटी स्टेडियम (पावर फील्ड) (1995-1998) प्रिंसटन के जीर्ण-शीर्ण पामर मेमोरियल स्टेडियम को प्रतिस्थापित करते हुए, विनोली की घोड़े की नाल के आकार की "बहु-खेल और शिक्षा सुविधा" ने स्टेडियम के बैठने के निचले हिस्से को बदल दिया-"एक अंधेरा और अनाकर्षक क्षेत्र", वास्तुकार की वेबसाइट नोट करती है, "स्टेडियम सेवा तत्वों से अव्यवस्थित"-एक ढके हुए सार्वजनिक स्थान में। प्राकृतिक प्रकाश से रोशन और व्यापक रोपण के साथ सुशोभित, इसका "खेल आयोजनों से स्वतंत्र रूप से आनंद लिया जा सकता है"। हमेशा की तरह, न्यूयॉर्क टाइम्स के वास्तुकला समीक्षक हर्बर्ट मुशैम्प प्रशंसनीय थे। उन्होंने अपनी 21 जून 1998 की समीक्षा में लिखा, "पार्क मेहराबों के माध्यम से स्टेडियम में ही फैल जाता है।" "दो ऊंचे प्लाजा, कोनों में स्थापित, पेड़ों के साथ लगाए जाते हैं। पैदल मार्ग, एक तरफ ढलान वाले रोपण बिस्तरों के साथ, स्टेडियम से गुजरते हैं, ऊपरी ब्लीचर्स के नीचे; ये स्टेडियम बंद होने पर भी सुलभ रहते हैं। सूर्य की रोशनी सीटों की पंक्तियों के बीच से गुजरती है, चमक और छाया की बोल्ड धारियाँ डालती है, हालांकि बारिश होने पर रास्ते अधिक लोकप्रिय साबित हो सकते हैं। लेकिन वह पूरी तरह से उत्साही नहीं था। "पैलेट कच्चे पक्ष पर है", उन्होंने विलाप किया। "कुल मिलाकर एक सुंदर रंग नहीं है। ब्लीचर्स नंगे कंक्रीट के होते हैं, जिसमें एल्यूमीनियम की पट्टियाँ सीटों के साथ फैली होती हैं। . [विनोली] में नीरस दीवारों के लिए एक कमजोरी है। " फिर से, "यह एक राहत की बात है कि विनोली इन दीवारों को दिलचस्प बनाने की कोशिश नहीं करता है। उनकी असम्बद्ध बुद्धि काफी स्पष्ट है। फिर भी आप खुद को यह चाहते हुए पा सकते हैं कि दृश्य दार्शनिक अपील से मेल खाता हो। वैन एंडेल इंस्टीट्यूट (चरण 1 और 2,1997-2009) प्रिंसटन स्टेडियम की तरह, ग्रैंड रैपिड्स, मिशिगन में कैंसर अनुसंधान के लिए नेत्रहीन रूप से गिरफ्तार करने वाला वैन एंडेल इंस्टीट्यूट मनोवैज्ञानिक रूप से आकर्षक आंतरिक स्थान बनाने के लिए प्राकृतिक प्रकाश का पर्याप्त उपयोग करता है जो ऊर्जा दक्षता में महत्वपूर्ण पुरस्कार प्राप्त करते हुए इमारतों के मानव उपयोग को प्राथमिकता देता है। फिर भी यह यातायात को रोकने के लिए आश्चर्यजनक भी है, इसके सीढ़ीदार स्तर खड़ी ढलान वाली जगह से नीचे गिरते हैं, इसके "दोहरे-ऊंचाई वाले आंतरिक एट्रिया" की "भंगुर, धनुषाकार कांच की गगनचुंबी रोशनी" "पास की ग्रैंड नदी के तेज बहाव" को उजागर करती है। वास्तुकला के कार्बन पदचिह्न और पर्यावरणीय प्रभाव पर ध्यान देने में अपने समय से पहले, विनोली का डिज़ाइन ऊर्जा-बचत प्रौद्योगिकियों के उपयोग में सरल है। डिजाइन और वास्तुकला पत्रिका डोमस में गिउलिया गुज़िनी ने कहा, "सूर्य की रोशनी वाली प्रयोगशालाओं का मतलब है कि बिजली की रोशनी की कम आवश्यकता है, और 13,000 वर्ग फुट के फोटोवोल्टिक पैनल बहुत अंतर बनाते हैं।" "बिना पानी के मूत्रालय और एक 'हरी छत' पानी की खपत और बहाव को कम करते हैं; इमारत का निर्माण बड़े हिस्से में स्थानीय रूप से [या] पुनर्नवीनीकरण सामग्री से किया गया था। यहां तक कि साइट-एक घने शहरी क्षेत्र में, एक पूर्व ब्राउनफील्ड साइट पर, आसपास के प्राकृतिक आवास में थोड़ा व्यवधान के साथ-[राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स के] हरे रंग की साख को जोड़ती है। किमेल सेंटर फॉर द परफॉर्मिंग आर्ट्स (1997-2001) सेंटर सिटी फिलाडेल्फिया में एक पूर्ण ब्लॉक पर कब्जा करते हुए, किमेल सेंटर एवेन्यू ऑफ द आर्ट्स (ब्रॉड स्ट्रीट) पर एक कमांडिंग उपस्थिति है। इसका "कांच और इस्पात का ब्लॉक-लंबा बैरल वॉल्ट" (आर. वी. ए. वेबसाइट) 2,500 सीटों वाले वेरिज़ोन हॉल को शामिल करता है, जो फिलाडेल्फिया ऑर्केस्ट्रा का घर है; पेरेलमैन थिएटर, एक अधिक अंतरंग, पुनर्संयोजित करने योग्य गायन हॉल; और राष्ट्रमंडल प्लाजा, एक विशाल सार्वजनिक स्थान है। किमेल सांस्कृतिक परिसर, जैसा कि इमारतों और सार्वजनिक स्थान को सामूहिक रूप से जाना जाता है, शुरू में शहर के ऑर्केस्ट्रा के लिए एक नए घर के रूप में कल्पना की गई थी। उस समय ऑर्केस्ट्रा का घर, संगीत अकादमी (1857), एक इमारत का एक गहना बॉक्स था, जिसे 19 वीं शताब्दी के अलंकृत इंटीरियर के लिए सिम्फनी दर्शकों द्वारा पोषित किया गया था। दूसरी ओर, इसकी निराशाजनक ध्वनिकी संगीतकारों और दर्शकों के लिए समान रूप से अभिशाप थी। आर्टेक कंसल्टेंट्स के ध्वनिकीविद् रसेल जॉनसन की सहायता से विनोली टीम द्वारा कॉन्सर्ट हॉल का पुनर्निर्माण कट्टरपंथी से कम नहीं थाः आर. वी. ए. ने वेरिज़ोन हॉल को केवल एक अन्य वास्तुशिल्प तत्व के रूप में नहीं मानने का फैसला किया, जिसे एक दी गई वास्तुकला शैली के सिद्धांतों के अनुसार डिज़ाइन किया गया था, बल्कि इसे एक संगीत वाद्य के रूप में कल्पना करने के लिए, जिसे आदर्श ध्वनि उत्पादन के सिद्धांतों के अनुसार डिज़ाइन किया गया था। उस अंत तक, आंतरिक भाग एक सेलो के आकार का होता है, जो पूरी तरह से महोगनी में ढका होता है, जिसमें कोई ऑर्थोगोनल सतह नहीं होती है, और ऑर्केस्ट्रा के साथ, ध्वनि का स्रोत, योजना के भीतर एक सेलो के पुल के समान स्थिति में स्थित होता है, जो तारों को वाद्य के ध्वनि शरीर से जोड़ता है। इस आकार और स्थानिक व्यवस्था के प्राकृतिक ध्वनिक गुणों को पूरे हॉल में तैनात निष्क्रिय और सक्रिय उपकरणों की एक श्रृंखला द्वारा पूरक किया जाता है। अधिकांश आंतरिक दीवारें वास्तव में संचालित करने योग्य दरवाजे हैं जो ध्वनि को विशाल प्रतिध्वनि कक्षों में प्रवाहित करने की अनुमति देते हैं जो बाहरी बाड़े और कॉन्सर्ट हॉल के इंटीरियर के बीच के अंतराल स्थान पर कब्जा करते हैं। दरवाजों के विन्यास के आधार पर, हॉल के अंदर प्रतिध्वनि के समय को कुल मात्रा को 30 प्रतिशत तक बढ़ाकर बढ़ाया जा सकता है। इस प्रोग्राम करने योग्य प्रणाली को प्रतिध्वनि कक्षों के भीतर वापस लेने योग्य ध्वनि अवशोषित करने वाले पर्दे और एक विन्यास योग्य ध्वनिक चंदवा द्वारा संवर्धित किया जाता है जो संगीतकारों को खुद को स्पष्ट रूप से सुनने की अनुमति देते हुए दर्शकों को ध्वनि ऊर्जा प्रदान करता है। 650 सीटों वाले पेरेलमैन थिएटर का डिज़ाइन, जिसका टर्नटेबल स्टेज थिएटर को पारंपरिक प्रोसेनियम-आर्क कॉन्फ़िगरेशन से एक संगीत कार्यक्रम के खोल और रैपराउंड बैठने के साथ एक छोटे, अखाड़े-शैली के स्थान में बदलने में सक्षम बनाता है, उतना ही नवीन है। लेकिन असली चौंका देने वाला परिसर का कांच का बैरल वॉल्ट है। मोनोग्राफ राफेल विनोली (प्रिंसटन आर्किटेक्चरल प्रेस, 2002) के अनुसार, "प्लेट ग्लास में ढकी हुई स्टील की पसलियों की इसकी संरचना लगभग 50 मीटर की मुक्त अवधि के साथ एक अविश्वसनीय रूप से पारदर्शी घेराव प्रदान करती है।" "बैरल वॉल्ट की अंतिम दीवारें इतनी उच्च स्तर की पारदर्शिता और संरचनात्मक हल्कापन प्राप्त करती हैं कि वे सूरज की रोशनी के रूप में प्लाजा में गायब हो जाती हैं। एक गुरुत्वाकर्षण-तनाव केबल निलंबन प्रणाली बैरल वॉल्ट के प्रत्येक छोर पर 1,000 वर्ग मीटर से अधिक ऑप्टिकल रूप से स्पष्ट संग्रहालय कांच का समर्थन करती है। विशेष रूप से एक पर्दे के रूप में डिज़ाइन किया गया है, जैसा कि दो दिशाओं में पार करने वाले तारों के साथ एक जाल के विपरीत, दीवारों की संरचना लगभग अदृश्य है, लेकिन फिर भी इसकी सतह के केंद्र में लगभग एक मीटर अंदर या बाहर एक झिल्ली की तरह विक्षेपित करके तूफानी हवा के दबाव का सामना कर सकती है। थोड़ा रंगीन लो ई ग्लास संरचना के गर्मी लाभ को कम करता है और वेरिज़ोन हॉल को ढकने वाली प्राकृतिक मकोर लकड़ी के रंग और गुणवत्ता को संरक्षित करने के लिए यूवी ढाल के रूप में कार्य करता है। इस परियोजना ने विनोली में एक प्रतिक्रियाशील राग मारा, जिनके पिता एक पटकथा लेखक और फिल्म निर्माता थे, जिनकी रचनात्मक दृष्टि रंगमंच और संगीत के प्रति उनके जुनून में गहराई से निहित थी। वास्तुकार ने एक साक्षात्कारकर्ता को बताया, "लियोपोल्ड स्टोकोव्स्की के तहत पहला ऑर्केस्ट्रा जिसे मैं जानता था, वह था द फिलाडेल्फिया ऑर्केस्ट्रा, जिसे मैंने अपने पिता के रिकॉर्ड पर सुना था।" "वह उरुग्वे और फिर अर्जेंटीना में संगीत के साथ पेशेवर रूप से शामिल थे, जहाँ उन्होंने टीट्रो कोलोन चलाया, और मैंने खुद मूल रूप से एक पियानोवादक के रूप में करियर के लिए प्रशिक्षण लिया था। इसलिए इसने मुझे द फिलाडेफिया ऑर्केस्ट्रा के लिए एक जगह बनाने के लिए प्रेरित किया, जिसके लिए मैं बचपन से एक प्रशंसा बनाए रखता हूं। डेविड एल. लॉरेंस कन्वेंशन सेंटर (1999-2003) डाउनटाउन पिट्सबर्ग, पेंसिल्वेनिया में एलेघेनी नदी को देखते हुए, 14 लाख वर्ग फुट का डेविड एल. लॉरेंस कन्वेंशन सेंटर ग्रीन आर्किटेक्चर के प्रति विनोली की प्रतिबद्धता से मेल खाता है-आरवीए का प्राकृतिक वेंटिलेशन का उपयोग, ग्रे वाटर रिक्लेमेशन, देशी भूनिर्माण (सिंचाई की आवश्यकता को समाप्त करना), कम तापमान वाला वायु वितरण, और डेलाइटिंग (जो इमारत के 75 प्रतिशत हिस्से को रोशन करता है) ने सेंटर प्लेटिनम लीड (लीडरशिप इन एनर्जी एंड एनवायरनमेंटल डिज़ाइन) प्रमाणन अर्जित किया-एक क्रेस्टिंग, वेवलाइक सस्पेंशन-केबल छत के लिए जो पिट्सबर्ग की ऐतिहासिक भावना को "पुलों के शहर" और एक प्रोमेथियन दोनों के रूप में श्रद्धांजलि देता है। आर. वी. ए. साइट बताती है कि डिजाइन "पिट्सबर्ग की एलेघेनी नदी में फैले पुलों से संरचनात्मक प्रेरणा लेता है ताकि एक बढ़ती समोच्च के साथ एक निलंबित छत बनाई जा सके जो निष्क्रिय वेंटिलेशन को प्रोत्साहित करती है और एक विशाल, स्तंभ-मुक्त स्थान को आश्रय देती है।" "इस अनूठी स्टील केबल संरचना ने प्राकृतिक रूप से प्रकाशित, स्तंभ-मुक्त 250,000 वर्ग फुट प्रदर्शनी हॉल को संभव बनाया।" 2004 में, इंस्टीट्यूट ऑफ स्ट्रक्चरल इंजीनियर्स ने विनोली के डेविड एल. लॉरेंस कन्वेंशन सेंटर को स्ट्रक्चरल इंजीनियरिंग उत्कृष्टता के लिए अपने सर्वोच्च पुरस्कार से सम्मानित किया। जर्नल ऑफ ग्रीन बिल्डिंग में विस्तृत एक विकसित ई. ए. अध्ययन ने निष्कर्ष निकाला कि डेविड एल. लॉरेंस कन्वेंशन सेंटर की सफलता ने साबित किया कि स्थिरता सिद्धांतों को एक लुभावनी और उच्च प्रदर्शन वाले डिजाइन में एकीकृत किया जा सकता है। लगभग एक दशक के प्रदर्शन डेटा का उपयोग करते हुए, अध्ययन से प्रेरक प्रमाण मिले कि "हरित निर्माण परियोजनाएं व्यापक संगठनात्मक स्थिरता प्रयासों में तेजी ला सकती हैं" और "एक क्षेत्र के लिए प्रमुख लाभ पैदा कर सकती हैं, जिसमें अतिरिक्त वाणिज्य और हरित भवन डिजाइन का बढ़ता उपयोग शामिल है।" प्रिंसटन विश्वविद्यालय, कार्ल इकान प्रयोगशाला, लुईस-सिगलर इंस्टीट्यूट फॉर इंटीग्रेटिव जीनोमिक्स (एलएसआई) (1999-2004) ने अपनी वेबसाइट के अनुसार, "मानव और सभी प्रमुख प्रयोगात्मक जीवों के जीनोमिक अनुक्रमों के आधार पर जानकारी के विस्फोट से निपटने की आवश्यकता" द्वारा संचालित किया और इस धारणा पर स्थापित किया कि "मात्रात्मक disciplines.frequently में सबसे दिलचस्प और कठिन समस्याएं जैविक घटनाओं में निहित हैं", लुईस-सिगलर इंस्टीट्यूट ऑफ इंटीग्रेटिव जीनोमिक्स के अनुसंधान और शिक्षण कार्यक्रम एक अकादमिक मस्तिष्क ट्रस्ट पर आकर्षित करते हैं जिसकी विशेषज्ञता भौतिकी, रसायन विज्ञान, कंप्यूटर विज्ञान, रासायनिक इंजीनियरिंग और आणविक जीव विज्ञान में फैली हुई है। एलएसआई के लिए राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स का डिजाइन विभिन्न विषयों में सहयोग की सुविधा प्रदान करता है या, जैसा कि मोनोग्राफ राफेल विनोली (प्रिंसटन आर्किटेक्चरल प्रेस, 2002) कहते हैं, "बौद्धिक क्रॉस-परागण के लिए अवसरों को गुणा करना": "लॉफ्ट जैसी" प्रयोगशालाएं मॉड्यूलर विभाजन और डिमॉन्टेबल केसवर्क (कैबिनेटरी, बुकशेल्व और इसी तरह) से लैस हैं, फर्म की वेबसाइट नोट करती है, "समय के साथ अधिकतम लचीलेपन के लिए क्योंकि अनुसंधान को जीनोमिक विज्ञान की गति को बनाए रखने के लिए परिवर्तन की आवश्यकता होती है।" "भवन के केंद्र में स्थित प्रांगण" एक सामाजिक स्थान है जहाँ शोधकर्ता और छात्र औपचारिक और अनौपचारिक सम्मेलन क्षेत्रों में मिल सकते हैं, जिससे तत्काल चर्चाएँ होती हैं जो सहयोग और नए शोध मार्गों की ओर ले जाती हैं। साथ ही, डिजाइन विनोली के पर्यावरण के प्रति जागरूक (और लागत-कुशल, क्योंकि ऊर्जा कुशल) लोकाचार के लिए सही है और, कम से कम, प्राकृतिक प्रकाश का उनका हस्ताक्षर उपयोग और मूर्तिकला के रूप में संरचना की उनकी भावनाः आलिंद "एक घुमावदार, दो मंजिला कांच के पर्दे की दीवार के माध्यम से एक बड़े, दीर्घवृत्ताकार आकार के परिसर हरे रंग में दिखता है जो इमारत के केंद्र में गहराई से प्राकृतिक प्रकाश का परिचय देता है। यांत्रिक प्रणालियों पर थर्मल लोडिंग को कम करने के लिए, 31 12-मीटर-लंबे, कंप्यूटर-नियंत्रित एल्यूमीनियम लूवर्स की एक श्रृंखला हर समय दक्षिण-मुखी पर्दे की दीवार को इष्टतम छायांकन प्रदान करने के लिए सूर्य की गति को ट्रैक करती है, जिससे पूरे दिन आलिंद में प्रकाश और छाया की एक गतिशील परस्पर क्रिया होती है। यूनिवर्सिटी ऑफ शिकागो बूथ स्कूल ऑफ बिजनेस, चार्ल्स एम. हार्पर सेंटर (2000-2004) अपने पड़ोसियों के साथ दृश्य बातचीत में-फ्रैंक लॉयड राइट का प्रतिष्ठित रॉबी हाउस, उनकी प्रेयरी शैली का एक उदाहरण, और विश्वविद्यालय का रॉकफेलर चैपल, एक गोथिक उत्कृष्ट कृति-विनोली का बूथ स्कूल ऑफ बिजनेस एक केंद्रीय शीतकालीन उद्यान द्वारा लंगर डाला गया है, एक कांच का आलिंद जो छह मंजिला ऊपर उड़ता है, घुमावदार स्टील के बीम (चैपल के गोथिक मेहराबों के लिए एक इशारा) द्वारा समर्थित छत में समाप्त होता है और चार "चार-नुकीले वॉल्ट्स द्वारा ताज पहनाया जाता है जो रॉकफेलर चैपल की लैंसेट खिड़कियों के अनुपात के साथ ट्यूबलर स्टील से बने होते हैं।" दो क्रमों में विभाजित, इमारत की परिधि में एक निचला तत्व है "उसी इंडियाना चूना पत्थर के क्षैतिज पैनलों में पहना हुआ है जो व्यापक रूप से अन्य परिसर संरचनाओं पर उपयोग किया जाता है" और जिसकी पृथ्वी-गले लगाने वाली क्षैतिज संरचना रॉबी हाउस की प्रतिध्वनि करती है। विश्वविद्यालय के लिए बनाए गए एक वीडियो साक्षात्कार में विनोली कहते हैं, "वास्तुकला के प्रति अमेरिकी दृष्टिकोण की दो चरम सीमाएँ बूथ स्कूल ऑफ बिजनेस, रॉबी हाउस और कॉलेजिएट गोथिक चैपल और टावर के आसपास हैं।" "वास्तुकला के दृष्टिकोण से इन दोनों को मिलाने की कोशिश करना सबसे बड़ी कठिनाई है।" गोथिक वास्तुकला के संरचनात्मक सिद्धांत को लेना और इसे इस पुनर्व्याख्या में वापस लाना मुझे काफी वैध लगा। आप केंद्रीय स्थान में जो देखते हैं वह गोथिक मेहराब का संदर्भ है। मैंने अनिवार्य रूप से इसे कांच के एक बड़े विस्तार का समर्थन करने के सर्वोत्तम तरीके के रूप में लिया, जो केंद्रीय स्थान का पूरा उद्देश्य था। हमने सोचा कि एक आंतरिक चतुष्कोण की भावना पैदा करना महत्वपूर्ण है, इसलिए एक ग्रीष्मकालीन उद्यान है और दूसरा शीतकालीन उद्यान है। ........................................................................................................................................................................................................ ब्रुकलिन बाल संग्रहालय (2001-2008) 1899 में स्थापित, ब्रुकलिन बाल संग्रहालय संयुक्त राज्य अमेरिका और संभवतः दुनिया में पहला ऐसा संग्रहालय था। राफेल विनोली एसोसिएट्स द्वारा 46 मिलियन डॉलर का बड़ा विस्तार, जो 2008 में पूरा हुआ और ऊर्जा-बचत सुविधाओं के अपने तत्कालीन अत्याधुनिक उपयोग के लिए उल्लेखनीय था, ने इसे न्यूयॉर्क शहर का पहला "हरित" संग्रहालय बना दिया। डिजाइन की दृष्टि से, यह भी उल्लेखनीय हैः इसका स्कूलबस-पीला सिरेमिक-टाइल बाहरी भाग इसे आर. वी. ए. वेबसाइट "क्राउन हाइट्स का मुख्य रूप से कम ऊंचाई वाला पड़ोस" कहता है। साथ ही, डिजाइन में बाल-केंद्रित विशेषताएँ शामिल हैं जैसे कि विभिन्न ऊंचाइयों पर पोर्टहोल खिड़कियाँ और निम्न-स्तरीय हैंडरेल। टाइम्स के रिपोर्टर रॉबिन पोग्रेबिन ने लिखा, "अपने डिजाइन के साथ, श्री विनोली ने कहा, वह बचपन की जिज्ञासा की गंभीरता के साथ मस्ती की भावना को जोड़ने के लिए निकले। "उन्होंने कहा," "मैं लगातार इस सवाल से जूझ रहा था कि इसे एक खिलौने में बदल दिया जाए और यह एक खिलौना नहीं है।" इस इमारत ने न्यूयॉर्क शहर के कला आयोग से 21वां वार्षिक पुरस्कार और सोसाइटी ऑफ अमेरिकन रजिस्टर्ड आर्किटेक्ट्स/न्यूयॉर्क काउंसिल से 2008 का प्रोजेक्ट ऑफ द ईयर पुरस्कार जीता। क्लीवलैंड म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट (2001-2012) अमेरिका के सबसे धनी, सबसे अधिक देखे जाने वाले कला संग्रहालयों में से एक है, जिसमें हर साल 75.5 करोड़ डॉलर और लगभग 770,000 आगंतुकों का दान होता है, क्लीवलैंड म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट एशियाई और मिस्र की कला के अपने विश्व स्तरीय संग्रह के लिए जाना जाता है-और, वास्तुकला मंडलियों में, इसके कभी न खत्म होने वाले अधिग्रहणों द्वारा आवश्यक क्रमिक विस्तार के लिए। 1913 में स्थापित, संग्रहालय को पहली बार सफेद जॉर्जियाई संगमरमर से बने एक नियोक्लासिकल ब्यूक्स-आर्ट्स भवन में रखा गया था, जिसके फर्श को 1958 के विस्तार से दोगुना कर दिया गया था, जिसके बाद मार्सेल ब्रेयर के आधुनिकतावादी नॉर्थ विंग ने 1971 में संग्रहालय के पदचिह्न का और विस्तार किया, इसके बाद 1983 में एक वेस्ट विंग को जोड़ा गया। 2001 से 2012 तक, राफेल विनोली एसोसिएट्स ने संग्रहालय को मौलिक रूप से फिर से डिज़ाइन किया, 1958 और 1983 के परिवर्धन को ध्वस्त कर दिया और उन्हें एक विशाल आलिंद के साथ बदल दिया, इसके फुटबॉल मैदान के आकार का पियाज़ा अलिंद की मेहराबदार कांच की छत के कारण प्राकृतिक प्रकाश से भर गया। साथ ही, आर. वी. ए. ने पूर्व और पश्चिम विंग्स की ब्र्यूयर भवन के कठोर, तेज धार वाले आधुनिकतावाद के साथ सामंजस्य स्थापित करने का ध्यान रखते हुए उनकी फिर से कल्पना की। विनोली के 350 मिलियन डॉलर के पुनर्विन्यास ने संग्रहालय के आकार को दोगुना कर दिया। यह देखते हुए कि संग्रहालय के वास्तुकार, हब्बेल और बेन्स ने मूल इमारत की कल्पना "एक ग्रीक पुनरुद्धार मंडप के रूप में की थी, जो ओल्मस्टेड ब्रदर्स द्वारा डिजाइन किए गए एक देहाती उद्यान और लैगून परिदृश्य के शीर्ष पर स्थित थी", लेकिन बाद के परिवर्धन ने उस दृष्टि को गड़बड़ कर दिया, जिसके परिणामस्वरूप "एक असंबद्ध, भ्रमित रिक्त स्थान", आर. वी. ए. वेबसाइट विनोली के डिजाइन को 1916 के ग्रीक पुनरुद्धार भवन, ब्रूयर के जोड़ और अन्य "अलग-अलग वास्तुशिल्प शब्दावली को एक एकल रचना में हल करने" के रूप में वर्णित करती है। एस. वी. ए. साइट ने कहा, "नई गैलरी के पंखों की बाहरी पत्थर की परत संगमरमर के पट्टों के साथ ग्रेनाइट के पट्टों को बदलती है जो 1916 और ब्रेयर इमारतों के दो बहुत अलग सौंदर्यशास्त्र को संशोधित करती है", एस. वी. ए. साइट ने कहा, "आधुनिक" और "ऐतिहासिक" के बीच के अंतर को संरक्षित करते हुए उन्हें एक दृश्य सुसंगत पूरे में एकीकृत किया। वास्तुकला समीक्षक स्टीवन लिट ने Cleveland.com पर विनोली के लिए अपनी श्रद्धांजलि में लिखा, "विस्तार और नवीनीकरण एक महाकाव्य पैमाने पर एक नागरिक और परोपकारी प्रयास था जिसने संग्रहालय को एक गंदी, धूल भरी संरचना से अमेरिका में अपनी तरह की सर्वश्रेष्ठ संरचनाओं में से एक में बदल दिया। इस परियोजना ने लगभग 200,000 वर्ग फुट जगह जोड़ी, जिससे संग्रहालय का आकार 51 प्रतिशत बढ़कर 389,000 से 588,000 वर्ग फुट हो गया। इस काम ने संग्रहालय की 65,000 वस्तुओं के तारकीय संग्रह को प्रदर्शित करने की क्षमता में काफी सुधार किया। इसके अलावा, यह परियोजना क्लीवलैंड के सार्वजनिक क्षेत्र में एक अत्यधिक सफल जोड़ है। विस्तार और नवीनीकरण के केंद्र में ऊँचा, प्रकाश से भरा आलिंद शहर का सबसे अच्छा और सबसे अधिक आमंत्रित करने वाला बड़ा नागरिक आंतरिक भाग है। विनोली द्वारा संशोधित संग्रहालय, प्राकृतिक प्रकाश की प्रचुरता, सार्वजनिक भावना की उदारता और इसके शहरी परिवेश के साथ एक संबंध के साथ स्थानिक स्पष्टता को जोड़ता है। हावर्ड ह्यूजेस मेडिकल इंस्टीट्यूट जेनेलिया फार्म रिसर्च कैंपस (2002-2006) एशबर्न, वर्जीनिया में स्थित है, 281 एकड़ का जेनेलिया रिसर्च कैंपस हावर्ड ह्यूजेस मेडिकल इंस्टीट्यूट का हिस्सा है। इसका वैज्ञानिक शोधकर्ताओं और प्रौद्योगिकीविदों का समुदाय ("प्रयोगशाला वैज्ञानिकों और उपकरण-निर्माताओं की एकीकृत टीमें", सुविधा की वेबसाइट के शब्दों में) मुख्य रूप से यांत्रिक संज्ञानात्मक तंत्रिका विज्ञान, 4 डी सेलुलर शरीर विज्ञान, आणविक उपकरण और इमेजिंग, और गणना और सिद्धांत में समस्याओं पर केंद्रित है। विनोली ने 900 फुट, तीन मंजिला प्रयोगशाला तैयार की, जिसका सर्पाकार रूप परिसर पर हावी है। द लैंडस्केप बिल्डिंग के रूप में जाना जाता है, यह पर्यावरणीय प्रभाव और साइट संवेदनशीलता जैसी विशिष्ट चिंताओं को उजागर करता हैः मैरीलैंड के खेतों और साइट के आसपास के जंगलों के अनुरूप, जो पोटोमैक नदी तक ढलान पर हैं, कांच और इस्पात की संरचना पहाड़ी में सीढ़ीदार है; प्रयोगशाला का धीरे-धीरे लहराता रूप अपने वक्रों को गले लगाता है। यहां तक कि गैरेज भी अपनी भूमिका निभाता है, जैसा कि आर एंड डी पत्रिका के एक लेख में कहा गया हैः यह 180,000 वर्ग फुट के छत वाले बगीचे से ढका हुआ है, जिसका स्वदेशी रोपण "पूरी इमारत को परिदृश्य के एक अभिन्न अंग के रूप में कार्य करने" में मदद करता है। "जेनेलिया में", विनोली ने प्रतिबिंबित किया, "परिदृश्य इमारत हैः यह प्रौद्योगिकी और प्रकृति के बीच एक विपरीत बिंदु बनाता है जो वहां किए गए शोध को समृद्ध करता है। यह उपकरण और लचीलेपन के मामले में एक उच्च तकनीकी संरचना है, और फिर भी पूरी संरचना एक प्राकृतिक चीज़ की तरह दिखती है। मानव-केंद्रित वास्तुकला के लिए विनोली की लंबे समय से चली आ रही प्रतिबद्धता को ध्यान में रखते हुए, और लचीले स्थानों के लिए जो सहयोग और बौद्धिक पार-परागण की सुविधा प्रदान करते हैं, परिदृश्य भवन "लचीले प्रयोगशाला स्थान को शामिल करता है जो उपकरण, उद्देश्य और जरूरतों के आधार पर बदल सकता है" और "सामाजिक स्थानों को आमंत्रित करता है जो लोगों को मिलने और विचारों को साझा करने के लिए प्रोत्साहित करते हैं" (Janelia.org, "हमारे बारे में")। कर्व थिएटर, लीसेस्टर, इंग्लैंड (2002-2008) जिसे विनोली द्वारा पटकथा लेखकों डक्स साइनो और चारकोलब्लू और ध्वनिकी विशेषज्ञ काहले ध्वनिकी के सहयोग से डिजाइन किया गया है, कर्व थिएटर लीसेस्टर के सांस्कृतिक क्वार्टर में एक प्रभावशाली उपस्थिति है। कई विनोली परियोजनाओं की तरह, वक्र शहर के नागरिक जीवन के साथ जुड़ने के लिए बाहर की ओर मुड़ता है, जबकि जनता को अंदर की ओर इशारा करता है, रंगमंच को बदनाम करता है-और लोकतांत्रिक बनाता है-एक अनुभव जिसे कुछ लोग अपनी लहरदार पर्दे की दीवार के माध्यम से निषेधात्मक रूप से "हाईब्रो" के रूप में मानते हैं। चार मंजिला मुखौटा थिएटर के दो मुख्य प्रदर्शन स्थलों ("एक 750-सीट वाला मुख्य थिएटर, और एक 350-सीट वाला ब्लैक बॉक्स थिएटर") को सार्वजनिक रूप से देखने के लिए उजागर करता है, वास्तुकार की वेबसाइट नोट करती है। "मंच, लॉबी और फुटपाथ सभी एक ही स्तर पर हैं, जिनके बीच पर्याप्त दृश्य संबंध हैं, इस प्रकार नाटकीय प्रदर्शन को सड़क पर गतिविधि का विस्तार बनाते हैं।" साहसपूर्वक, वक्र नाटकीय भ्रम के पीछे की घर की मशीनरी को भी दर्शाता हैः "मंच से मुख्य लॉबी के पार जमीनी स्तर पर स्थित, दोहरी ऊंचाई वाली कार्यशालाओं और उत्पादन स्थानों में कांच की दीवारें हैं जो उत्पादन गतिविधियों को उजागर करती हैं और उन्हें समग्र प्रदर्शन अनुभव का एक दृश्यमान हिस्सा बनाती हैं।" विनोली ने कहा कि संक्षेप में, आर. वी. ए. के डिजाइन ने सामान्य थिएटर विन्यास को "अंदर से बाहर" कर दिया। द कर्व ने विनोली की यू. के. में शुरुआत को चिह्नित किया, और सभी ने इसका स्टैंडिंग ओवेशन नहीं किया। आलोचक साइमन रिचर्ड्स ने सोचा कि इमारत आसपास के पड़ोस के "विक्टोरियन उदारवाद" और "आर्ट डेको शैलियों" के प्रति शत्रुता से भरी हुई है, जो "सभी कोणों से इसे बचाने के लिए चारों ओर मुड़ने वाले तेज ब्लेड की केवल एक पागल परत" प्रस्तुत करती है। डेली मेल के आलोचक क्वेंटिन लेट्स ने कोरस में शामिल होते हुए कहा, "इमारत के सार्वजनिक हिस्से आकर्षक नहीं हैं। और यह एक हवाई अड्डे की तरह लगता है। हालाँकि, समय ने जनता और यहाँ तक कि आलोचनात्मक राय को भी नरम कर दिया है-इतना कि बीबीसी ने 2015 में बताया, "एक बार 'महंगी आपदा' के रूप में निंदा किए जाने के बाद, लीसेस्टर में कर्व थिएटर अब देश में अपनी तरह के शीर्ष 10 स्थानों में खड़ा है।" कैरास्को अंतर्राष्ट्रीय हवाई अड्डा, मोंटेवीडियो, उरुग्वे (2004-2008) कैरास्को अंतर्राष्ट्रीय हवाई अड्डे (आधिकारिक तौर पर, एरोपुएर्टो इंटरनैशनल डी कैरास्को जनरल सेसेरो एल. बेरिसो) के लिए विनोली का उड़ता हुआ, झपट्टा मारना एरो सारिनेन के प्रतिष्ठित गल-विंग्ड टीडब्ल्यूए उड़ान केंद्र को याद करता है। अपने हिस्से के लिए, वास्तुकार टर्मिनल की 1200 फुट की छत के चाप को उड़ान के लिए एक श्रद्धांजलि के रूप में देखता है-एक प्रतीकात्मक पंख जो उड़ने के लिए तैयार है-और उरुग्वे के प्राकृतिक परिदृश्य की एक दृश्य प्रतिध्वनि। आर. वी. ए. वेबसाइट बताती है, "हवाई अड्डे की अखंड छत का कोमल वक्र और निम्न प्रोफ़ाइल उरुग्वे की तटरेखा के साथ लुढ़कते टीलों से प्रेरित है।" फिर भी, सांस्कृतिक संदर्भ में विनोली के करियर-लंबे समय तक ध्यान को ध्यान में रखते हुए, इमारत में और उसके आसपास "सार्वजनिक क्षेत्रों पर रखी गई प्रमुखता" एक उरुग्वेयन के रूप में, "उड़ान से पहले परिवार और दोस्तों को विदा करने की क्षेत्रीय परंपरा" के बारे में उनकी जागरूकता को दर्शाती है। उदाहरण के लिए, प्रस्थान स्तर के ऊपर की मंजिल में एक भूदृश्य छत है जो रनवे और मुख्य सार्वजनिक कॉनकोर्स के मनोरम दृश्य प्रदान करती है। विनोली ने एक साक्षात्कारकर्ता से कहा, "उरुग्वे में, दोस्त और परिवार अभी भी हवाई अड्डे पर आपका स्वागत करने या आपको विदा करने के लिए आते हैं, इसलिए यह टर्मिनल उन लोगों के लिए बहुत अच्छी जगह प्रदान करता है जो यात्रा नहीं कर रहे हैं और साथ ही जो हैं। प्रांगण, मुख्य कक्ष, छत और यात्री समूह इसे सभी के लिए एक नाटकीय और स्वागत योग्य स्थान बनाते हैं। 20 फेनचर्च स्ट्रीट, लंदन (2004-2014) आधिकारिक तौर पर इसके पते के लिए नामित किया गया था, लेकिन आलोचकों द्वारा इसके शीर्ष भारी आकार के कारण "द वॉकी-टॉकी" के रूप में उपहास किया गया-एक चंकी आयताकार जो उगते ही बाहर की ओर उभरी जाती है, जैसे कि एक लेगो ब्लॉक को चिलचिलाती धूप में बहुत लंबा छोड़ दिया जाता है-20 फेनचर्च स्ट्रीट निर्विवाद रूप से विनोली की परियोजनाओं में सबसे विवादास्पद है, जिसे वास्तुकार कर्बेड के लिए "विपुल और ध्रुवीकरण" के रूप में वर्णित किया गया है। ऐतिहासिक सिटी ऑफ लंदन वित्तीय जिले के ऊपर से गुजरते हुए, 38 मंजिला वाणिज्यिक गगनचुंबी इमारत ठेकेदार के जमीन पर गिरने से पहले ही संरक्षणवादियों के लिए एक लाल झंडा था। विरासत समूहों को चिंता थी कि इसकी ऊंचाई आसपास के पड़ोस को बौना कर देगी और इसका असम्बद्ध आधुनिकतावाद सेंट पॉल कैथेड्रल और टॉवर ऑफ लंदन जैसे ऐतिहासिक प्रतीकों के साथ टकराव करेगा। ऊंचाई में कमी की मांग की गई थी और वास्तुकार ने इसे स्वीकार कर लिया था, लेकिन यह पता चला कि यह 20 फेनचर्च के करियर की शुरुआत थी, जो एक बहुत ही निंदनीय आंखों के दर्द के रूप में थी, जो लंदनवासियों के लिए एक बिजली की छड़ थी, जो ऊँची इमारतों के खिलाफ प्रतिक्रिया थी और, अधिक सामान्य रूप से, अति-विकास। डेवलपर द्वारा लंदन के सबसे ऊंचे सार्वजनिक उद्यान के रूप में प्रस्तुत किया गया, "स्काई गार्डन" जो इमारत की शीर्ष तीन मंजिलों में फैला हुआ है, लंदन के गगनचुंबी इमारतों के मुख्य समूह से दूर एक संरक्षण क्षेत्र के किनारे पर एक विशाल कार्यालय टावर की योजनाकारों की मंजूरी में एक निर्णायक कारक था। आर. वी. ए. के वास्तुशिल्प प्रतिपादन ने इसे पूर्ण विकसित पेड़ों और बुकोलिक, भूदृश्य उद्यानों के नखलिस्तान के रूप में चित्रित किया। वास्तव में, इसमें लगभग पूरी तरह से फर्न और रसीले पदार्थ होते हैं और आगंतुकों द्वारा सुरक्षा कवच चलाने के बाद ही जनता के लिए सुलभ होता है और फिर दिन का केवल एक हिस्सा होता है। वास्तुकला समीक्षक ओलिवर वेनराइट ने लिखा, "यदि आप तीन दिन पहले बुक करते हैं, या अधिक कीमत वाले भोजन की अवधारणाओं में से किसी एक पर एक मेज आरक्षित करते हैं, तो आप हवाई अड्डे की शैली की सुरक्षा से गुजर सकते हैं और एक प्रस्थान लाउंज की सभी चतुराई के साथ डिज़ाइन की गई जगह में रॉकरीज़ की एक छोटी जोड़ी के साथ व्यवहार किया जा सकता है।" जैसा कि वेनराइट ने उल्लेख किया, "भारी छत वाली छत", यह निकला, "वॉकी टॉकी की समस्याओं में से सबसे कम थी। इससे पहले कि यह खुला था, यह पाया गया कि इसके दक्षिण की ओर अवतल कांच के अग्रभाग ने सूर्य की किरणों को गर्मी की एक घातक किरण में प्रवाहित किया, जो एक जगुआर के बम्पर को पिघलाने में सक्षम था, पेंट किए गए शॉपफ्रंट और सिंगिंग कालीनों को फोड़ने में सक्षम था-तापमान के साथ फुटपाथ पर एक अंडे को तलने के लिए पर्याप्त गर्म था। वैग्स का एक फील्ड डे था, जिसमें विनोली ने अपने वॉर ऑफ द वर्ल्ड्स जैसे "डेथ रे" के लिए धूम मचाई और इमारत को "द फ्रीस्क्रेपर" करार दिया। इसके अलावा, बेहद ऊँची, अजीब आकार की इमारत के कारण अप्रत्याशित डाउनड्राफ्ट ने एक पवन-सुरंग प्रभाव पैदा किया जो कई मौकों पर पैदल चलने वालों को भारी तस्करी वाली सड़क में उड़ाने के करीब आ गया। यह इन संदिग्ध विशिष्टताओं के लिए था कि 20 फेनचर्च को बिल्डिंग डिज़ाइन्स कार्बंकल कप से सम्मानित किया गया, जो "पिछले 12 महीनों में पूरी की गई यूनाइटेड किंगडम की सबसे बदसूरत इमारत" को सालाना दिया जाने वाला एक जीभ-इन-गाल पुरस्कार था। वेनराइट, हमेशा की तरह, अपने ज़हर कलम के साथ तैयार थेः "आपदाओं की सूची के लिए जिम्मेदार, अगर कोशिश की जाए तो अधिक नुकसान पहुंचाने वाली इमारत की कल्पना करना मुश्किल है। यह 20 फेनचर्च Street.on पर स्थित है, एक ऐसी जगह जो कभी भी एक ऊँची इमारत के लिए नहीं बनाई गई थी। यह अपने निचले पड़ोसियों के ऊपर एक सस्ते पिनस्ट्रिप वाले सूट में चौड़े कंधे वाले बैंकर की तरह घूमता है। और जैसे-जैसे यह बढ़ता जाता है, अधिक आकर्षक ऊपरी स्तरों पर बड़ी मंजिलें बनाने के लिए यह मोटा होता जाता है, जिससे लालच का एक शाब्दिक आरेख बनता है। उन्होंने चुटकी लेते हुए कहा कि पूर्व से देखने पर, इमारत का सिल्हूट "टॉवर ब्रिज के पीछे फड़फड़ाते हुए एक सेनेटरी तौलिया की याद दिलाता है"। विनोली ने दावा किया कि उनके डिजाइन में मृत्यु-किरण प्रभाव को कम करने के लिए इसके दक्षिण-मुखी अग्रभाग पर क्षैतिज लौवर थे, लेकिन विकास प्रक्रिया के दौरान लागत में कटौती करने के लिए उन्हें हटा दिया गया था। फिर भी, जलवायु परिवर्तन ने परावर्तित सूर्य के प्रकाश के प्रभाव को अपनी कल्पना से कहीं अधिक तेज कर दिया है, वास्तुकार ने कहा, यह देखते हुए कि उन्होंने "अनुमान लगाया था कि तापमान लगभग 36 डिग्री होने वाला था, लेकिन यह 72 डिग्री से अधिक हो गया है। .. यह अद्भुत है, यह बात "। उन्होंने स्वीकार किया कि आर. वी. ए. ने "इस इमारत के साथ बहुत सारी गलतियाँ कीं, और हम इसका ध्यान रखेंगे", कुछ हद तक विरोधाभासी रूप से, "यू. के. में विकास प्रक्रिया की प्रकृति, जिसमें वास्तुकार को अक्सर दरकिनार कर दिया जाता है"। ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय, रैडक्लिफ वेधशाला क्वार्टर और एंड्रयू वाइल्स गणितीय संस्थान (2005-2013) गणितीय संस्थान, ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय, जो 2013 में खोला गया था, विश्वविद्यालय के रैडक्लिफ वेधशाला क्वार्टर में उद्घाटन भवन था; आर. वी. ए. ने क्वार्टर के लिए मास्टर प्लान बनाया और संस्थान को डिजाइन किया। संस्थान एक छत के नीचे, एक विभाग को एक साथ लाता है जो परिसर के चारों ओर बिखरा हुआ था, जिससे इसकी पहचान मजबूत होती है। ऐसी कई आर. वी. ए. परियोजनाओं की तरह, इसका डिजाइन 500 से अधिक शोधकर्ताओं और 900 स्नातकों के लिए अंतःविषय सहयोग की सुविधा प्रदान करता है। वास्तुकार की वेबसाइट बताती है, "इमारत में, संकाय कार्यालय व्यक्तिगत काम की आदतों की अनुमति देने के लिए ध्वनिक रूप से अलग हैं।" "प्रांगण, हालांकि-इमारत का सामाजिक दिल-एक चमकीले क्लेरिस्टरी के साथ प्रकाश से भरा और विशाल है। अनौपचारिक सभा स्थानों द्वारा विरामित, आलिंद सभी मंजिलों पर शिक्षकों के बीच दृश्य कनेक्शन और तत्काल बैठकों को सक्षम करके सहयोग को प्रोत्साहित करने के लिए इमारत की लगभग पूरी लंबाई तक फैला हुआ है। गणितीय संस्थान, साथ ही मास्टर प्लान के अन्य चरण, आसपास के पड़ोस के वास्तुशिल्प चरित्र के प्रति विनोली की विशेषता संवेदनशीलता को संतुलित करते हैं-इस मामले में, ऐतिहासिक ऑक्सफोर्ड-ऊर्जा दक्षता और पर्यावरणीय प्रभाव को अधिकतम करने के लिए नवीन रणनीतियों के साथ। उदाहरण के लिए, एट्रियम में दो "क्रिस्टलीय प्रकाश कुएँ संरचनाओं" (आर. वी. ए. वेबसाइट) के माध्यम से मेजेनिन स्तर प्राकृतिक प्रकाश से भर जाता है। साथ ही, यह परियोजना "सभी संकाय कार्यालयों के लिए प्राकृतिक वेंटिलेशन पर निर्भर करती है, जो रात के समय शुद्धिकरण और उजागर कंक्रीट सोफिट द्वारा बढ़ाया जाता है। इमारत के लिफाफे में सौर लाभ, हरी छतों और एक वर्षा जल/धूसर जल पुनर्चक्रण प्रणाली को कम करने के लिए मोटर चालित सौर छायांकन शामिल है-पारिस्थितिक रूप से जिम्मेदार डिजाइन तत्व जिन्होंने इसे रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स (आरआईबीए) 2014 दक्षिण क्षेत्र पुरस्कार अर्जित किया। जहां तक वास्तुशिल्प संदर्भ और ऐतिहासिक सेटिंग पर विनोली के ध्यान का सवाल है, फाइनेंशियल टाइम्स में लिखते हुए, जान मॉरिस ने "शानदार नए गणित संस्थान की सराहना की, जो अनुपात और कांच की पैनेलिंग में सावधानीपूर्वक तर्कसंगत है", "जिस तरह से यह [रैडक्लिफ वेधशाला क्वार्टर] में उस भव्य पुराने वेधशाला टावर की पास की उपस्थिति को ऑस्मोटिक रूप से शामिल करता है।" उन्होंने सोचा कि समग्र रूप से, इमारत "बिना धूमधाम के बड़ी है, बिना फिजूलखर्ची के परिणामी है"। "इसके बारे में सब कुछ, वास्तव में, गणना को व्यक्त करता है-गणितीय प्रतीक प्रवेश द्वार को प्रशस्त करते हैं, और एक आंतरिक चंदवा ज्यामितीय प्रमेय को प्रदर्शित करता है जिसे हम में से कुछ लोग पास्कल के रहस्यमय हेक्साग्राम के रूप में जानते हैं।" मॉरिस द्वारा उल्लिखित गणितीय प्रतीकों को ऑक्सफोर्ड के अपने सर रोजर पेनरोज़, गणित के एमेरिटस राउज़ बॉल प्रोफेसर द्वारा डिजाइन किया गया था। ऑक्सफोर्ड मैथेमैटिक्स 'यूट्यूब चैनल' के अनुसार, 'पेविंग' का निर्माण केवल दो अलग-अलग हीरे के आकार की ग्रेनाइट टाइलों से किया गया है, जिनमें से प्रत्येक को स्टेनलेस स्टील के गोलाकार चापों से सजाया गया है। उनके साथ अनंत तल को कवर करने के विभिन्न तरीके हैं, जो चापों से मेल खाते हैं। इस तरह का प्रत्येक पैटर्न गैर-दोहराव वाला होता है और इसमें आप जो कुछ भी अपने सामने देखते हैं, उसकी असीम रूप से कई सटीक प्रतियां होती हैं। द ब्रायनस्टन, मार्बल आर्क प्लेस, हाइड पार्क, लंदन (2011-2020) हाइड पार्क को देखने वाली सबसे ऊंची आवासीय इमारत, मार्बल आर्क में 18 मंजिला ब्रायनस्टन लंदन के वेस्ट एंड पर स्थित है। यू. के. में विनोली की पहली निवासी परियोजना, द ब्रायनस्टन में दो इमारतें हैं, 54 लक्जरी अपार्टमेंट के साथ एक आवासीय टावर-एक बेडरूम वाले फ्लैट £ 1.35m से शुरू होते हैं-और एक 119,500 वर्ग फुट का वाणिज्यिक कार्यालय भवन। इवनिंग स्टैंडर्ड के एक लेख में कहा गया है कि टावर "कुख्यात टायबर्न गैलोज़ के स्थल" पर स्थित है, जहाँ 16 वीं से 18 वीं शताब्दी तक सार्वजनिक निष्पादन ने उग्र भीड़ को आकर्षित किया। अपार्टमेंट बिल्डिंग के टावर की वक्रता को गले लगाने वाली मनोरम खिड़कियों से शहर और उसके मंजिला पार्क का 360° दृश्य देखा जा सकता है। "मेरी राय में, अंग्रेज दुनिया के सर्वश्रेष्ठ परिदृश्य डिजाइनर हैं", वास्तुकार ने कहा, "इसलिए द ब्रायनस्टन के डिजाइन में हाइड पार्क पूरी तरह से प्रमुख था।" उन्होंने एक साक्षात्कारकर्ता को बताया कि अधिक व्यक्तिगत रूप से, 1964 में यू. के. की अपनी पहली यात्रा के बाद से उन्हें हाइड पार्क के लिए "विशेष स्नेह" था। उन्होंने याद करते हुए कहा, "हमने इस विकास के लिए शायद 25 डिजाइन तैयार किए हैं। उन्होंने कहा, "हमने इसे पार्क और पीछे की सड़क के बीच एक शहरी संयोजक के रूप में स्थापित किया। पार्क ने मुझे वास्तव में प्रेरित किया। इसमें अपनी आत्म-स्वामित्व खोए बिना एक मानव पैमाना है। [यह] एक रहने की जगह है जिसका उपयोग लोग, जानवर और पक्षी स्वतंत्र रूप से कर सकते हैं। " पेन मेडिसिन कॉम्प्लेक्स (2007-2015) राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स द्वारा मास्टर-नियोजित और डिजाइन किया गया, फिलाडेल्फिया में पेंसिल्वेनिया विश्वविद्यालय के 19 लाख वर्ग फुट के पेन मेडिसिन कॉम्प्लेक्स में पेरेलमैन सेंटर फॉर एडवांस्ड मेडिसिन, एक एम्बुलेटरी देखभाल और कैंसर केंद्र और पेंसिल्वेनिया विश्वविद्यालय के लिए मुख्य शिक्षण अस्पताल शामिल है; 14-मंजिला स्मिलो सेंटर फॉर ट्रांसलेशनल रिसर्च; जॉर्डन मेडिकल एजुकेशन सेंटर और एक विस्तार जो नैदानिक स्थान को बढ़ाता है (दोनों 2015 में समाप्त हुए); और, हाल ही में, साउथ टॉवर, 2016 में पूरा हुआ, जो सेंटर फॉर एडवांस्ड मेडिसिन और जॉर्डन मेडिकल एजुकेशन सेंटर पर स्थित है। वास्तुकार की साइट बताती है, "जॉर्डन मेडिकल एजुकेशन सेंटर ने इस विचार के साथ शुरुआत की कि चिकित्सा शिक्षा और चिकित्सा अभ्यास को दार्शनिक और शारीरिक दोनों रूप से आंतरिक रूप से जोड़ा जाना चाहिए।" "इसे प्राप्त करने के लिए, डिजाइन ने मौजूदा यूनिवर्सिटी ऑफ पेंसिल्वेनिया स्कूल ऑफ मेडिसिन सुविधाओं को स्मिलो सेंटर फॉर ट्रांसलेशन रिसर्च के साथ जोड़ने के लिए स्थानांतरित करने का आह्वान किया, जिसके परिणामस्वरूप देश का पहला चिकित्सा शिक्षा स्थान पूरी तरह से एक सक्रिय नैदानिक और अनुसंधान सुविधा में एकीकृत किया गया।" स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय अस्पताल (2007-2019) पर्किन्स ईस्टमैन के सहयोग से परिकल्पित, न्यू स्टैनफोर्ड अस्पताल के लिए आर. वी. ए. का डिज़ाइन सभी मॉड्यूल के बारे में थाः "विशिष्ट आधार-और-टावर अस्पताल भवन बनाने के बजाय, फर्म ने एक मॉड्यूलर योजना का प्रस्ताव रखा जिसे आसानी से विभिन्न उपयोगों के लिए अनुकूलित किया जा सकता है, इस प्रकार अस्पताल भवन के वृद्धिशील विस्तार और एक क्षैतिज विकास रणनीति दोनों की अनुमति मिलती है जो स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय और उसके चिकित्सा केंद्र के कम-वृद्धि परिसर संदर्भ को पूरा करती है", विनोली वेबसाइट नोट करती है। "लगभग 120 गुणा 120 फीट मापने वाला एक सार्वभौमिक मॉड्यूल एक फर्श योजना बनाने के लिए एक चेकरबोर्ड पैटर्न में तैनात किया जाता है जिसमें अस्पताल खुले स्थानों के साथ वैकल्पिक रूप से कार्य करता है।" विनोली के साथी चान-ली लिन ने मेट्रोपोलिस की लेखिका लिडिया ली को बताया, "बड़े अस्पतालों के साथ हमारा अनुभव यह है कि आप भूलभुलैया में खो सकते हैं।" ली कहते हैं, "इसे छोटे तत्वों में विभाजित करने से इसे नेविगेट करना और समझना आसान हो गया।" फिर भी, जैसा कि अपरंपरागत है, विनोली का सात मंजिला, 824,000 वर्ग फुट, $2 बिलियन का अद्यतन-विशेष रूप से, इसके खुले हवा के आंगन और पांच छत वाले बगीचे एक दूसरे को जोड़ने वाले रास्तों के साथ-साथ एडवर्ड ड्यूरेल स्टोन द्वारा डिजाइन किए गए मूल 1959 अस्पताल के साथ तुकबंदी करते हैं। ली लिखते हैं कि वास्तुकारों ने "मुख्य स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय परिसर से प्रेरणा ली, जिसका रिचर्डसनियन रोमनस्क्यू कोर फ्रेडरिक लॉ ओल्मस्टेड द्वारा डिजाइन किया गया एक बड़ा आंगन है।" "1984 के एक अक्सर उद्धृत अध्ययन में, पेड़ों को देखने वाले रोगी ईंट की दीवारों को देखने वालों की तुलना में तेजी से ठीक हो गए। स्टैनफोर्ड के रोगी कमरों में 8-बाई-14-फुट की खिड़कियाँ हैं। अस्पताल के तीन एकड़ के सर्जिकल फर्श पर सटीक समतलीकरण सुनिश्चित करने के लिए परियोजना दल द्वारा लेजर स्कैन का उपयोग और "200 से अधिक आधार-अलगाव pendulums.below संरचना के स्टील स्तंभों की स्थापना [ताकि] इमारत को 8.0-magnitude भूकंप का सामना करने में सक्षम बनाया जा सके" न्यू स्टैनफोर्ड अस्पताल ने स्वास्थ्य देखभाल श्रेणी (उत्तरी कैलिफोर्निया क्षेत्र) में इंजीनियरिंग न्यूज-रिकॉर्ड (ENR) से 2020 का सर्वश्रेष्ठ परियोजना पुरस्कार अर्जित किया। सिलिकॉन वैली बिजनेस जर्नल की रिपोर्ट के अनुसार, इमारत के "बेस आइसोलेटर" को "वास्तविक रोलर स्केट के रूप में कार्य करने के लिए" डिज़ाइन किया गया है। "इसका मतलब है [इमारत], जो एक दूसरी मंजिल के पैदल पुल के माध्यम से मौजूदा अस्पताल के लिए is.connected है, एक 8.0-magnitude भूकंप का सामना करने के लिए बनाया गया है क्योंकि यह एक बड़े भूकंप की स्थिति में छह फीट तक जाने की क्षमता रखता है।" एक दशक से अधिक समय से चल रहे कार्यों में (योजना से लेकर निर्माण तक), न्यू स्टैनफोर्ड अस्पताल में 368 निजी कमरे, 20 अत्याधुनिक संचालन सुइट और एक आपातकालीन विभाग है जो पिछले एक के आकार से दोगुने से अधिक है। इसका स्तर 1 आघात केंद्र सैन फ्रांसिस्को और सैन जोस के बीच एकमात्र है। बैटरसी पावर स्टेशन मास्टरप्लान (2007-2020) आधी सदी से अधिक समय तक लंदन की बिजली का पांचवां हिस्सा उत्पादन करने के बाद 1983 में बंद किया गया, बैटरसी पावर स्टेशन-जो पिंक फ़्लॉइड एल्बम एनिमल्स के कवर पर स्मोकस्टैक कैपिटलिज्म के हल्किंग आइकन के रूप में कई लोगों के लिए परिचित है-निष्क्रिय रहा, 14 अक्टूबर, 2022 तक गिरावट में चला गया, जब इसे "वाणिज्यिक और खुदरा कार्यों के साथ-साथ आवासीय, सांस्कृतिक और कार्यक्रम स्थानों की पेशकश करने वाले एक मिश्रित-उपयोग टिकाऊ विकास" के रूप में फिर से खोला गया। आर. वी. ए. ने मास्टर प्लान बनाया। आर्किटेक्चरल रिकॉर्ड ने उल्लेख किया, "टेट मॉडर्न की सफलता के बावजूद पुनर्विकास के प्रयास बार-बार रुक गए-जिसने 2000 में एक और परिवर्तित बिजली स्टेशन में नदी को खोला-और 2008 में राफेल विनोली द्वारा साइट के लिए एक व्यापक मास्टर प्लान का अनावरण किया गया।" 2011 तक, कई समाचार पत्रों के संपादकीयों में इमारत को ध्वस्त करने का आह्वान किया गया था। 2015 में विश्व वास्तुकला महोत्सव लंदन में उन्होंने उल्लेख किया कि विनोली के सामने आने वाली अप्रत्याशित चुनौतियों में से एक इस स्थल की पहुंच की कमी थी। "मैंने हमेशा सोचा था कि [बैटरसी] केक का एक टुकड़ा होने वाला है", उन्होंने स्वीकार किया, "और फिर मुझे एहसास हुआ कि यह एक विशाल पुल-डी-सैक था, जिसमें बहुत कम पहुंच थी।" इसका समाधान था "इसे खोलने के लिए लिफाफों की एक श्रृंखला"। सभी बाधाओं के बावजूद, परियोजना सफल हुई और, जैसा कि ए. आर. नोट करता है, "वृत्ताकार परिधि सड़क और आस-पास के आवासीय भवनों के द्रव्यमान में विनोली की असम्बद्ध योजना के मजबूत निशान बने हुए हैं।" साइट के लिए विनोली का "प्राथमिक डिजाइन लक्ष्य", जैसा कि आर. वी. ए. साइट पर वर्णित है, "पावर स्टेशन की ऐतिहासिक संरचना का उपयोग करना था. साइट के पुनर्जनन के केंद्र बिंदु के रूप में", जो एक "आत्मनिर्भर और जीवंत नए समुदाय के निर्माण में समाप्त होगा जो वॉक्सहॉल/नाइन एल्म्स/बैटरसी अवसर क्षेत्र के लंगर के रूप में कार्य करेगा।" इसमें 3,400 से अधिक घरों के साथ-साथ कार्यालय, दुकानें, रेस्तरां, बार, होटल और सामुदायिक और अवकाश सुविधाएं शामिल होंगी और इसमें 18 एकड़ खुली जगह शामिल होगी। विनोली ने "तीन प्राथमिक सड़कों की कल्पना की जो पावर स्टेशन को साइट की दक्षिणी परिधि से जोड़ती हैं और वाटरफ्रंट पार्क और रिवर वॉक के भविष्य के विस्तार के माध्यम से" और एक परिसर जिसकी वास्तुशिल्प शब्दावली "विभिन्न प्रकारों की एक श्रृंखला द्वारा परिभाषित की गई है जो सार्वजनिक क्षेत्र के विभिन्न चरित्र क्षेत्रों को दर्शाती है। लंदन टेरेस हाउसिंग की परंपरा में, पावर स्टेशन के लिए दृष्टिकोण अनुक्रम को घुमावदार इमारत के अग्रभाग द्वारा परिभाषित किया जाता है जो आवासीय इकाइयों के लिए गहरी, खुली छतें बनाने के लिए फर्श के विभिन्न संरेखण द्वारा आगे सक्रिय होते हैं। हमेशा की तरह आर. वी. ए. परियोजनाओं के साथ, स्थिरता सामने और केंद्र में थीः परियोजना बिजली स्टेशन को फिर से चालू करेगी, इस बार अक्षय संसाधनों के साथ, और "पुनर्स्थापित बिजली स्टेशन की इमारत यूरोप की सबसे बड़ी शून्य-कार्बन इमारत बन जाएगी"। अंत में, हालांकि, "विनोली परियोजना को लेकर लंदन के झगड़ों से थका हुआ दिखाई दिया और अंततः अलग हो गया-पुराने स्मोक बेल्चर के लिए स्नेह से निराश", द वाशिंगटन पोस्ट में एक श्रद्धांजलि में कहा गया। सिम्पसनहॉ और डी. आर. एम. एम. ने चरण 1 का निर्माण किया, विल्किंसन आयर ने चरण 2 को संभाला, और चरण 3 के लिए विजेता बोली फोस्टर + पार्टनर्स और गेहरी पार्टनर्स के पास गई। द अटलांटिक में 2011 की एक प्रोफ़ाइल ने उन कठिनाइयों को नोट किया जिनका उन्होंने सामना किया था "वास्तुशिल्प इतिहास और सार्वजनिक पुरानी यादों के बीच स्थित धुंधले और विश्वासघाती सीमावर्ती क्षेत्रों के माध्यम से एक मार्ग का नक्शा बनाने की कोशिश कर रहे थे।" वेन कर्टिस ने लिखा, "हालांकि उन्होंने बैटरसी की वीरतापूर्ण स्मारकता को स्वीकार किया, लेकिन वे पौधे के प्रति सार्वजनिक स्नेह से थोड़ा रहस्यमय हैं-लोग यह भूल जाते हैं कि यह आखिरकार, 'थेम्स के प्रदूषण के इतिहास में एक अपराधी' है, और कुछ ऐसा है जिसने जलवायु को नष्ट करने में मदद की है। "यह किसी तरह ड्रैकुला को संरक्षित करने जैसा है", उन्होंने कहा। नोवार्टिस फार्मास्युटिकल्स कॉर्पोरेशन, बिल्डिंग 337 (2009-2013) "एक कार्यबल के लिए अधिकतम लेआउट लचीलापन प्राप्त करने के लिए जो लगातार प्रवाह में है, इस अनूठी इमारत में दो निरंतर कार्यस्थल हैं जो एक डबल हेलिक्स व्यवस्था में एक केंद्रीय आलिंद के ऊपर और चारों ओर घूमते हैं", वास्तुकार की वेबसाइट, पूर्वी हनोवर, न्यू जर्सी में 230 एकड़ के नोवार्टिस परिसर में एक कार्यालय भवन के लिए राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स के डिजाइन के बारे में बताती है। "सभी कार्यालय और कार्य स्थल दो इंटरलॉकिंग सर्पिल में से एक पर स्थित हैं जो धीरे-धीरे ढलान वाले रैंप से जुड़े होते हैं, जिससे स्तरों के बीच संक्रमण अदृश्य हो जाता है। सीढ़ियाँ और पैदल मार्ग आलिंद को पार करते हैं, जो दो कार्य वातावरणों को जोड़ते हैं, और रहने वालों को इंटरलॉकिंग सर्पिल के बीच वैकल्पिक परिसंचरण मार्गों की अनुमति देते हैं। इंजीनियरिंग न्यूज-रिकॉर्ड के अनुसार, बिल्डिंग 337 "548 मिलियन डॉलर के परिसर परिवर्तन का हिस्सा था जिसने 400 ठेकेदारों और 5,000 व्यापारियों के साथ मार्की आर्किटेक्ट्स को एक साथ लाया-जिसने तीन विशिष्ट कार्यालय भवन, नए सड़क मार्ग, एक 1,700-स्थान पार्किंग गैरेज और एक लीड-गोल्ड आगंतुक स्वागत भवन बनाया।" ई. एन. आर. ने कहा कि विनोली का साहसिक डिजाइन, "जो पूरी इमारत के पदचिह्न पर फैले पारंपरिक फर्श स्लैब के बजाय दोहरे हेलिक्स में व्यवस्थित स्तरों के साथ पांच मंजिला के बराबर है", ने महत्वपूर्ण चुनौतियों का सामना किया। "जब आपके पास फर्श नहीं हैं तो आप लिफ्ट के लिए कॉल बटन कैसे स्थापित करते हैं?" नोवार्टिस के वैश्विक डिजाइन और निर्माण प्रबंधन दल के प्रमुख रैंडी डायस ने पत्रिका को बताया। "हमें यह पता लगाने में एक ग्राफिक डिजाइनर के साथ एक साल से अधिक का समय लगा।" और, जैसा कि ई. एन. आर. ने उल्लेख किया, "पारंपरिक फर्श और स्तंभों की कमी भी एक इंजीनियरिंग पहेली थी। 'दो सर्पिल हैं जो कई स्तर बनाते हैं, जैसे कि लगभग एक पार्किंग गैरेज", एक साक्षात्कारकर्ता ने कहा। समाधान कई 55-वर्ग-फुट खंडों का उपयोग कर रहा था जो एक केंद्रीय आलिंद के चारों ओर ऊपर की ओर कदम रखते हैं, जिसमें स्वयं एक ढलान परिधि पैदल मार्ग है और सम्मेलन कक्ष हैं जो कांच और स्टील की छत के बीम से "लटकते" हैं। स्ट्रक्चरल इंजीनियर्स थॉर्नटन टोमासेट्टी के उपाध्यक्ष उमाकांत वाडनेरे कहते हैं, "आपके पास स्तंभ रेखाओं के साथ 4 फीट गहरी प्लेट गर्डर है, जो एक तरफ उच्च फ्रेमिंग और दूसरी तरफ निचले फ्रेमिंग को उठाता है।" हमेशा की तरह, आर. वी. ए. ने इमारत के पर्यावरणीय प्रभाव पर कड़ी नजर रखी, जो टिकाऊ प्रौद्योगिकियों और ऊर्जा-बचत उपायों के डिजाइन के समावेश में एक प्राथमिकता स्पष्ट है। यह इमारत आर. वी. ए. साइट को नियोजित करती है जिसे "एक ठंडी-बीम यांत्रिक प्रणाली, दोहरी-ऊर्जा पुनर्प्राप्ति पहिया, एक दोहरी-इन्सुलेटेड कांच का अग्रभाग और स्काइलाइट, बाहरी रंगों के रूप में संरचनात्मक पंख, और छिद्रित फोटोवोल्टिक कोशिकाएं जो छत को कवर करती हैं और इमारत में प्रकाश को फ़िल्टर करती हैं।" अपने 800 वर्कस्टेशनों के साथ कार्य वातावरण "पूरी तरह से दिन की रोशनी वाला है, जिसमें एक तकनीकी रूप से उन्नत, ऊर्जा-कुशल ट्रिपल-चमकदार पर्दे की दीवार का अग्रभाग और एक गगनचुंबी रोशनी है जो इमारत को घेरती है।" 2016 में, आर्किटेक्चरल रिकॉर्ड ने 1891 में पत्रिका की स्थापना के बाद से निर्मित वास्तुकला के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से 125 को सम्मानित करके अपनी 125वीं वर्षगांठ मनाई। आर. वी. ए. की नोवार्टिस बिल्डिंग 337 उनमें से एक थी। एडवर्ड एम कैनेडी इंस्टीट्यूट फॉर द यूनाइटेड स्टेट्स सीनेट (2010-2015) आई. एम. के बगल में स्थित है। मैसाचुसेट्स बोस्टन विश्वविद्यालय परिसर में पेई द्वारा डिज़ाइन की गई जॉन एफ कैनेडी प्रेसिडेंशियल लाइब्रेरी और संग्रहालय, संयुक्त राज्य सीनेट के लिए एडवर्ड एम कैनेडी संस्थान, सीनेटर कैनेडी की सार्वजनिक सेवा की याद दिलाता है, जिनका 2009 में 77 वर्ष की आयु में अमेरिकी सीनेट में लगभग 50 वर्ष तक सेवा करने के बाद निधन हो गया था। साथ ही, यह नागरिक साक्षरता और राजनीतिक जुड़ाव के लिए एक गैर-लाभकारी केंद्र के रूप में कार्य करता है, जो अपने मिशन स्टेटमेंट के अनुसार, "हमारी सरकार में सीनेट की महत्वपूर्ण भूमिका के बारे में जनता को शिक्षित करने, सहभागी लोकतंत्र को प्रोत्साहित करने, नागरिक प्रवचन को प्रोत्साहित करने और नागरिकों और नेताओं की अगली पीढ़ी को अपने समुदायों के नागरिक जीवन में शामिल होने के लिए प्रेरित करने" के लिए समर्पित है। संस्थान में संयुक्त राज्य सीनेट चैंबर के पूर्ण पैमाने पर पुनरुत्पादन के साथ-साथ कैनेडी के वाशिंगटन, डी. सी. कार्यालय की प्रतिकृति भी है। राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स ने संस्थान की $78 मिलियन, 68,000 वर्ग फुट की इमारत को सीनेटर कैनेडी की "विधायी प्रक्रिया के प्रति ऐतिहासिक प्रतिबद्धता" को मूर्त रूप देने के लिए डिज़ाइन किया, आर. वी. ए. वेबसाइट नोट करती है, जो जे. एफ. के. पुस्तकालय और संग्रहालय की "एक मंदिर जैसी संरचना में एक बहुआयामी नागरिक संस्थान द्वारा संचारित और पोषित है। संस्थान का चिकना, न्यूनतम डिजाइन इस बात पर जोर देता है कि "पारिवारिक संबंध": "जिसमें एक सफेद वर्गाकार आधार होता है जिसके शीर्ष पर एक छोटी गहरे भूरे रंग की मात्रा होती है जिसमें सीनेट कक्ष का प्रतिनिधित्व होता है, इमारत जे. एफ. के. पुस्तकालय के सरल, प्रतिच्छेदन ज्यामितीय रूपों का जवाब देती है, जिसमें गोलाकार तत्व और एक त्रिकोणीय आयतन द्वारा प्रतिच्छेदित एक केंद्रीय घन शामिल होता है। .. संस्थान का जमीनी स्तर सफेद कंक्रीट से ढका हुआ है जिसमें छिद्रित खिड़कियां हैं जो जे. एफ. के. पुस्तकालय की खिड़कियों को प्रतिध्वनित करती हैं। पेई के पुस्तकालय आलिंद का काला शीशा संस्थान के केंद्रीय ऑर्थोगोनल आयतन के गहरे भूरे रंग के समग्र आवरण में प्रतिध्वनित होता है, जो सीनेट चैंबर के प्रतिनिधित्व को रखते हुए ऊर्ध्वाधर रूप से फैलता है। आर्किटेक्ट के अखबार ने विनोली के "शानदार रूप से स्मार्ट, संवेदनशील डिजाइन" की सराहना करते हुए कहा कि "विनोली की सममित, कम-वृद्धि योजना पेई की ज्यामिति पर ध्यान आकर्षित करती है, लेकिन उन्हें संरेखित त्रिकोणीय 'पंखों' और एक सूक्ष्म ऊर्ध्वाधर द्रव्यमान के साथ प्रतिक्रिया देती है-पेई के काले कांच के लिए ग्रे धातु का मिश्रण। अक्षीय प्रवेश मार्ग नियोक्लासिकल वाशिंगटन, डी. सी. को इंगित करता है, जिसे भागीदार डेविड रोलैंड ने 'एक जुलूस, इमारत में एक औपचारिक प्रवेश' कहा था। कागज इमारत के इंटीरियर के बारे में भी प्रभावशाली था, यह देखते हुए कि गलियारों को कुशलता से बनाया गया है। गहरे, गर्म ग्रे में चित्रित और पॉलिश किए गए कंक्रीट में फर्श किए गए, उन्हें सिनेमा की उदासी से बचने के लिए धीरे-धीरे जलाया जाता है। हलवे यह सरल आसानी से आत्माहीन हो सकते हैं; ये विचारशील और आरामदायक हैं। फिर आप सीनेट की प्रतिकृति का अनुभव करते हैं-इसकी पीली गैलरी की दीवारों, नौसेना और लाल वस्त्रों, लेवांटो संगमरमर, चेरी डेस्क और अंडाकार ट्रे की छत के साथ-एक सनबर्स्ट के रूप में। मार्क फेवरमैन, बर्कशायर फाइन आर्ट्स के लिए लिखते हुए, कम प्रशंसनीय थे, संस्थान को "बहुत दृश्य रूप से जश्न मनाने वाला नहीं" मानते हुए और शोक व्यक्त करते हुए कि "यह बहुत कम है। .. बाहरी हिस्से में आसपास के किसी भी नरम परिदृश्य का अभाव है (कोई पेड़ या विराम लगाने वाले पौधे नहीं हैं)। कुछ हद तक बंजर बाहरी संरचना एक कठोर संस्थागत बंकर, एक सरल ज्यामितीय आयत का सुझाव देती है। यह स्थल एक प्रमुख राजनेता के लिए एक उत्सव स्मारक की तुलना में एक अलंकृत मकबरे के रूप में अधिक सामने आता है। इमारत का अंदरूनी हिस्सा भी गिर गया, उन्होंने सोचाः "दुर्भाग्य से, गलियारे की जगह एक सुरुचिपूर्ण विधायी महल की तुलना में एक आइकिया शोरूम की तरह महसूस होती है।" सोसाइटी ऑफ अमेरिकन रजिस्टर्ड आर्किटेक्ट्स (एसएआरए) ने असहमति जतायीः इसने अपने 2016 के डिज़ाइन अवार्ड्स ऑफ ऑनर में से एक के साथ संस्थान के लिए आरवीए के डिज़ाइन की सराहना की। न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय अबू धाबी (2008-2014) राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स ने सादियात द्वीप पर एक "विभाजित-स्तर, पैदल यात्री-उन्मुख" (आर. वी. ए. वेबसाइट) परिसर, एन. वाई. यू. अबू धाबी के लिए एक उदार कला और विज्ञान कॉलेज, स्नातक कार्यक्रम, और उन्नत अनुसंधान के साथ-साथ आवासीय और छात्र जीवन और कला के लिए समर्पित सुविधाओं का गठन करने वाली 29 इमारतों के लिए मास्टर प्लान की कल्पना की और उसे निष्पादित किया। वास्तुकार की वेबसाइट के अनुसार, 40 एकड़ के स्थल के लिए आर. वी. ए. के दृष्टिकोण को "इस्लामी उद्यान और मदरसा जैसे क्षेत्रीय प्रकारों, इस्लामी ज्यामिति की प्रयोगात्मक जटिलता और पश्चिमी विश्वविद्यालय के चतुष्कोण" द्वारा सूचित किया गया था। हमेशा की तरह आर. वी. ए. के साथ, पर्यावरणीय प्रभाव और ऊर्जा दक्षता मार्गदर्शक सिद्धांत थेः परिसर की "संकीर्ण सड़कों और भवनों की भीड़ को छायांकन के इष्टतम अनुपात को अपनाने के लिए मापा जाता है और प्राकृतिक वेंटिलेशन को बढ़ावा देने के लिए प्रचलित हवाओं के अनुसार बनाया जाता है। स्ट्रीटस्केप डिजाइन वर्ष भर एक आरामदायक बाहरी स्थान बनाने के लिए कोलनेड्स, देशी वृक्षारोपण, ट्रेलिस और पारंपरिक जल चैनलों और शहरी आकृति विज्ञान के साथ परिदृश्य को एकीकृत करता है। इसी तरह, आर. वी. ए. साइट का कहना है कि फर्म का "क्षेत्रीय और पश्चिमी योजना प्रकारों" का एकीकरण एक सांस्कृतिक "सूक्ष्म जलवायु" को बढ़ावा देता है जो "मध्य पूर्व के दिल में बौद्धिक उदारवाद के फूल को सक्षम बनाता है"। मानवाधिकार और श्रम कार्यकर्ताओं ने विरोध किया, एनवाईयू को बुलाया-और निहितार्थ से, आरवीए-संयुक्त अरब अमीरात के मानवाधिकारों और श्रम हनन पर आंखें मूंद लेने के लिए, जिन्हें ह्यूमन राइट्स वॉच जैसे समूहों द्वारा अच्छी तरह से प्रलेखित किया गया है। (उदाहरण के लिए, संयुक्त अरब अमीरात में मानवाधिकार और संयुक्त अरब अमीरात में प्रवासी श्रमिकों को देखें।) एन. वाई. यू. में सामाजिक और सांस्कृतिक विश्लेषण के प्रोफेसर एंड्रयू रॉस ने न्यूयॉर्क टाइम्स के ऑप-एड ("उच्च संस्कृति और कठिन श्रम", 28 मार्च, 2014) में लिखा, "फ्रैंक गेहरी, जीन नोवेल, ज़ाहा हदीद, राफेल विनोली और नॉर्मन फोस्टर जैसे चमकदार वास्तुकारों के एक समूह को सादियात पर इमारतों को डिजाइन करने के लिए शाही राशि का लालच दिया गया है। लेकिन इन मंदिरों के चमकीले अग्रभाग से लेकर संस्कृति, कला और विचारों के पीछे एक गहरी कहानी है। रॉस ने कुछ "दुखद रूप से कम वेतन और खराब व्यवहार वाले प्रवासी श्रमिकों" का साक्षात्कार लिया, जिन्होंने एन. वाई. यू. अबू धाबी के निर्माण में मदद की, जिनमें से कई को संयुक्त अरब अमीरात में लाने वाली भर्ती कंपनियों के ऋण के कारण वास्तविक दासता के लिए कम कर दिया गया था। टाइम्स रिपोर्टिंग, रॉस के ऑप-एड ("एन. वाई. यू. की अबू धाबी साइट पर श्रमिकों को कठोर शर्तों का सामना करना पड़ा") के तुरंत बाद चलने वाली एक कहानी में, उनके आरोपों की पुष्टि की। लेख के लेखकों ने श्रमिकों को "दिन में 11 या 12 घंटे, सप्ताह में छह या सात दिन, केवल उस वादे के करीब कमाने के लिए जो उन्हें मूल रूप से दिया गया था" और खराब परिस्थितियों में रहने वाले, "एक कमरे में 15 पुरुषों" का वर्णन किया। उनके पासपोर्ट छीन लिए गए और अगर वे अपने काम करने और रहने की स्थिति का विरोध करते हैं तो क्रूर कार्रवाई के अधीन, उनमें से कई अपनी स्वतंत्रता खरीदने के लिए पर्याप्त पैसा बनाने में असमर्थ थे-और घर लौटने की उड़ान। 2009 की अपनी रिपोर्ट, "द आइलैंड ऑफ हैप्पीनेसः एक्सप्लोइटेशन ऑफ माइग्रेंट वर्कर्स ऑन सादियात आइलैंड, अबू धाबी" में, ह्यूमन राइट्स वॉच ने नोट किया कि उसने अपनी चिंताओं को शुरू में, "प्रत्येक वास्तुशिल्प फर्मों-एटेलियर्स जीन नोवेल, गेहरी पार्टनर्स एलएलसी, ज़ाहा हदीद आर्किटेक्ट्स, टाडाओ एंडो आर्किटेक्ट्स, फोस्टर एंड पार्टनर्स, और राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स पीसी-को सादियात द्वीप पर हाई-प्रोफाइल इमारतों को डिजाइन करने के लिए चुना गया था।" एचआरडब्ल्यू के अनुसार, केवल गेहरी भागीदारों और एटेलियर्स जीन नोवेल ने जवाब दिया। 432 पार्क एवेन्यू (2010-2016) सुपरटॉल (1,396 फीट पर), 1:15 स्लेंडरनेस अनुपात के साथ, 432 पार्क एवेन्यू इंजीनियरिंग की एक फैरोनिक उपलब्धि और कुछ लोगों के लिए "सब कुछ" का प्रतीक है। न्यू यॉर्क के लोग सुपरटॉल गगनचुंबी इमारतों (ब्लूमबर्ग) के बारे में निंदा करते हैं। आवासीय, खुदरा और वाणिज्यिक स्थानों से युक्त एक मिश्रित उपयोग वाला मीनार, 432 पार्क राफेल विनोली की विशिष्ट इमारतों में से एक है, जो एक आश्चर्यजनक रूप से साहसिक वास्तुशिल्प कथन है और, निर्विवाद रूप से, अति-धनी लोगों में लोकप्रिय आक्रोश के लिए एक बिजली की छड़ है। आर. वी. ए. साइट इमारत की चक्करदार ऊंचाई और स्टिलेटो त्वचा के अनुपात से उत्पन्न इंजीनियरिंग चुनौतियों का विवरण देती है, जिसने हवा के भंवर को एक संभावित विनाशकारी समस्या बना दियाः उजागर कंक्रीट सदस्यों का एक नियमित ग्रिड एक खुली टोकरी बनाता है जिसके भीतर सात "स्वतंत्र इमारतें" ढेर हो जाती हैं, जो उन स्थानों से अलग होती हैं जिनके भीतर इमारत के कोर बाहरी तत्वों के संपर्क में आते हैं। ये विराम हवा के दबाव के विक्षेपण की अनुमति देते हैं और 1,396 फुट लंबी इमारत को अपने 1:15 स्लेंडरनेस अनुपात के साथ संरचनात्मक स्थिरता प्राप्त करने में मदद करते हैं। दुनिया की सबसे ऊंची आवासीय इमारतों में से एक, 432 पार्क अरबपतियों की पंक्ति पर स्थित है, जहाँ औसत इकाई लाखों में बिकती है। "432 पार्क को '1 प्रतिशत' के मंदिर के रूप में आलोचना की गई है जो सूरज की रोशनी को अवरुद्ध करता है और सेंट्रल पार्क पर छाया डालता है", द न्यूयॉर्क पोस्ट ने नोट किया, यहां तक कि इमारत के डेवलपर ने भी स्वीकार किया कि "लिंग ईर्ष्या" सुपरटॉल गगनचुंबी इमारतों के लिए सनक का एक कारक था। "लेकिन विनोली ने इसे शहर की" "ऊर्ध्वाधरता" "का प्रमाण कहा।" आर्किटेक्ट पत्रिका के आलोचक आरोन बेट्स्की ने विनोली के चिकने, ऊँचे डिजाइन की "स्पष्टता" की सराहना करते हुए 432 को "इसके आसपास की इमारतों की औसत दर्जे के लिए एक ताज़ा विकल्प" करार दिया। यह सुनिश्चित करने के लिए, उन्होंने स्वीकार किया, "मीनार का रूप इस और हर दूसरे शहर के अमीरों के रहने और खेलने के लिए एक जगह में परिवर्तन का प्रतिनिधित्व करता है (शीर्ष अपार्टमेंट की लागत $95 मिलियन से अधिक होगी), लेकिन दूसरी ओर यह एक भव्यता के साथ ऐसा करता है, जो इसकी ऊंचाई जितनी सादगी से पैदा होता है, जो यह स्पष्ट करता है कि एक सुंदर गगनचुंबी इमारत बनाना अभी भी संभव है।" प्यूंते लगुना गारज़ोन (2012-2015) अपने सुंदर रूप से तैयार किए गए डिज़ाइन में कार्यात्मक लेकिन काव्यात्मक, विनोली का लगुना गारज़ोन पुल अपनी न्यूनतम सुंदरता के लिए कम व्यावहारिक नहीं हैः सड़क के रिंग का तंग मोड़ त्रिज्या जो एक बेल्ट बकल की तरह बैठता है, इसके बीच में मोटर चालकों को धीमा कर देता है और सौदेबाजी में, उन्हें (और पैदल चलने वालों और साइकिल चालकों को) व्यापक परिदृश्य में लेने के लिए प्रोत्साहित करता है जिसे आरवीए साइट "उरुग्वे में सबसे सुंदर और प्राचीन तटीय परिदृश्यों में से एक", पर्यावरण की दृष्टि से संवेदनशील गारज़ोन लैगून कहती है। आर. वी. ए. साइट नोट करती है, "राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स ने इस शर्त पर लगुना गारज़ोन ब्रिज के लिए कमीशन स्वीकार कर लिया कि नया पुल राष्ट्रीय मार्ग 10 के अंत का संकेत देगा, जो क्षेत्र में कई समुद्र तटीय रिसॉर्ट्स के लिए मुख्य पहुंच सड़क है।" विनोली ने उरुग्वे की सरकारी एजेंसियों को स्थानीय क्षेत्राधिकारों को राजमार्ग की विकास शक्ति देने के लिए प्रेरित किया, जिनके हित अधिक पर्यावरण-केंद्रित हैं। सी. एन. एन. ने लगुना गारज़ोन पुल को "12 शानदार नए पुल जो मोल्ड को तोड़ते हैं" में से एक करार दिया, यह देखते हुए कि इसका प्रभाव है, जब एक हवाई दृष्टिकोण से देखा जाता है, तो "एक लैगून के भीतर एक लैगून" बनाने का। रॉकफेलर विश्वविद्यालय नदी परिसर (2012-2019) रॉकफेलर विश्वविद्यालय, न्यूयॉर्क शहर में एक निजी जैव चिकित्सा अनुसंधान और स्नातक अध्ययन-केवल विश्वविद्यालय, ने राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स को अपने स्टावरोस नियार्कोस फाउंडेशन-डेविड रॉकफेलर नदी परिसर के $500 मिलियन के विस्तार को डिजाइन करने के लिए नियुक्त किया। परियोजना के वास्तुकार जय बर्गमैन थे। मौजूदा परिसर के बगल में छह-लेन एफ. डी. आर. ड्राइव पर चढ़ते हुए, नदी परिसर में नई प्रयोगशालाएं, एक सम्मेलन केंद्र और शैक्षिक और परिसर जीवन सुविधाएं हैं, जो पांच मंजिला मैरी-जोसी और हेनरी आर. क्राविस अनुसंधान भवन में स्थित हैं। साथ ही, यह विश्वविद्यालय के ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण उद्यानों का विस्तार करता है, जिन्हें प्रसिद्ध परिदृश्य वास्तुकार डैन किली द्वारा पूर्वी नदी के तट तक डिजाइन किया गया है। वास्तुकार की वेबसाइट बताती है, "एक कम इमारत प्रोफ़ाइल बनाए रखने का निर्णय नए प्रयोगशाला भवन की छत पर विस्तारित करके मूल परिदृश्य की अखंडता को बढ़ाता है और संरक्षित करता है।" "यह अतिरिक्त स्थान किली के पेड़-पंक्तिबद्ध एलीज़ और बाहरी 'कमरों' पर बनता है जो इंटरैक्टिव सार्वजनिक उद्यान क्षेत्रों के साथ वृक्षारोपण द्वारा परिभाषित होते हैं जिनमें गोपनीयता और पहुंच की अलग-अलग डिग्री होती है।" जोआन गोंचर ने आर्किटेक्चरल रिकॉर्ड में लिखा, "परिदृश्य के भेष में एक कम ऊंचाई वाली, क्षैतिज रूप से उन्मुख प्रयोगशाला इमारत बनाने में, आर. वी. ए. ने अत्याधुनिक अनुसंधान और वैज्ञानिक सहयोग के लिए, घर के अंदर और बाहर दोनों जगह नई जगह जोड़ी है। और यह पूरी तरह से, और लगभग अदृश्य रूप से, इसे बदलते हुए, अपने अतिरिक्त को मौजूदा परिसर में एकीकृत करने में कामयाब रहा है। 2021 में, द शिकागो एथेनियमः म्यूजियम ऑफ आर्किटेक्चर एंड डिजाइन और द यूरोपियन सेंटर फॉर आर्किटेक्चर आर्ट डिजाइन एंड अर्बन स्टडीज द्वारा आयोजित द इंटरनेशनल आर्किटेक्चर अवार्ड्स ने आरवीए के रॉकफेलर यूनिवर्सिटी रिवर कैंपस को स्कूलों और विश्वविद्यालयों की श्रेणी में 2021 अंतर्राष्ट्रीय वास्तुकला पुरस्कार से सम्मानित किया। यह पुरस्कार वास्तुकला के आवरण को आगे बढ़ाने वाली भवन और शहरी योजना परियोजनाओं को सम्मानित करता है। 2023 में, परिसर को एक और सम्मान दिया गयाः अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स (ए. आई. ए.) 2023 वास्तुकला पुरस्कार। अकादमी स्टेडियम और सिटी फुटबॉल अकादमी, मैनचेस्टर, इंग्लैंड (2016-2018) एतिहाद परिसर द्वारा स्थित, अकादमी स्टेडियम और सिटी फुटबॉल अकादमी (CFA) "कुलीन पेशेवर एथलीटों, दुनिया की सबसे होनहार युवा संभावनाओं और स्थानीय युवाओं के लिए £200 मिलियन, 80 एकड़ का प्रशिक्षण परिसर है जो इमारतों और मैदानों के परिसर में शामिल स्कूलों में अध्ययन करते हैं", आरवीए वेबसाइट नोट करती है। 7, 000 सीटों वाले स्टेडियम को एतिहाद स्टेडियम के लेआउट को प्रतिबिंबित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है और युवा खिलाड़ियों के लिए एक 'मैच-डे'-प्रकार का अनुभव सुनिश्चित करने के लिए चार तरफ से कवर बैठने की सुविधा प्रदान करता है। .. युवा प्रशिक्षण सुविधा पेशेवर टीम के साथ जुड़ाव की भावना पैदा करने के लिए कुलीन प्रशिक्षण सुविधा के पार स्थित है। प्रीमियर कंस्ट्रक्शन न्यूज ने आर. वी. ए. और शहर की "महत्वाकांक्षी स्थानीय भर्ती और आपूर्ति श्रृंखला लक्ष्यों के लिए सराहना की, जो दोनों हासिल किए गए, स्थानीय समुदाय को महत्वपूर्ण रूप से कौशल प्रदान करते हैं और आसपास के क्षेत्र पर सकारात्मक आर्थिक प्रभाव डालते हैं।" पी. सी. एन. के अनुसार, "70 प्रतिशत स्थानीय कार्यबल का 25 प्रतिशत पूर्वी मैनचेस्टर क्षेत्र से लिया गया था, जिसमें 10 प्रतिशत लोग पहले से ही बेरोजगार थे।" इसके अलावा, पत्रिका ने नोट किया कि परियोजना का "सकारात्मक पर्यावरणीय प्रभाव पड़ा", यह भीः 80 एकड़ के स्थल के सुधार ने "भूमि के एक विशाल क्षेत्र को, जो वर्षों के भारी औद्योगिक उपयोग से प्रदूषित था, स्वच्छ इलाके में बदल दिया। स्थल पर और उसके आसपास 2000 पेड़ लगाए गए थे। राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स द्वारा डिजाइन किया गया नेशनल मेडल ऑफ ऑनर म्यूजियम (2020-2024), आर्लिंगटन, टेक्सास में नेशनल मेडल ऑफ ऑनर म्यूजियम 2024 में खुलने वाला है। यह संग्रहालय पदक प्राप्तकर्ताओं को सम्मानित करने के लिए समर्पित है। 1994 के बॉलपार्क बेसबॉल स्टेडियम के पास एक मानव निर्मित तालाब मार्क होल्ट्ज झील के तट पर "पांच एकड़ के शांत परिदृश्य में स्थापित", ग्लोब लाइफ फील्ड द्वारा प्रतिस्थापित, "संग्रहालय परिसर की प्राथमिक इमारत की मात्रा जमीन से 40 फीट ऊपर घूमती है, जो पांच कंक्रीट मेगाकॉलम द्वारा समर्थित है, जो प्रत्येक संयुक्त राज्य सशस्त्र बलों की एक शाखा का प्रतिनिधित्व करती है", वास्तुकार की वेबसाइट नोट करती है। "डिजाइन अवधारणा उन लोगों के 'बोझ' को उजागर करती है जिन्होंने सम्मान का पदक प्राप्त किया है और प्रेरणादायक चरित्र लक्षण जो इसके प्राप्तकर्ताओं द्वारा उदाहरण दिए गए हैं।" प्रदर्शनी हॉल में संग्रहालय द्वारा याद की गई बहादुरी की भावना में "अपने आगंतुकों के बीच रोजमर्रा की वीरता के कार्यों" को प्रेरित करने के उद्देश्य से प्रदर्शन किए जाएंगे (जिसे संग्रहालय की वेबसाइट "जीवन के जोखिम पर विशिष्ट वीरता और निर्भीकता, कर्तव्य के आह्वान से ऊपर और परे" कहती है)। "प्रदर्शनी में सूक्ष्म और स्थूल कलाकृतियाँ हैं जो विषय-वस्तु की इमर्सिव, व्याख्यात्मक और इंटरैक्टिव कहानी-कथन प्रस्तुतियों के भीतर फैली हुई हैं।" लंदन में आलोचना कार्बंकल कप 20 फेनचर्च स्ट्रीट ने अपनी कुरूपता के लिए 2015 कार्बंकल कप जीता। विनोली द्वारा डिजाइन की गई गगनचुंबी इमारतों में से दो, लास वेगास में वडारा और लंदन में 20 फेनचर्च स्ट्रीट, ने अपने अवतल घुमावदार कांच के बाहरी हिस्से के परिणामस्वरूप सूर्य परावर्तनशीलता की समस्याओं का अनुभव किया है, जो क्रमशः बेलनाकार और गोलाकार परावर्तकों के रूप में कार्य करते हैं। 2010 में, लास वेगास रिव्यू-जर्नल ने बताया कि वडारा के दक्षिण की ओर टावर से परावर्तित होने वाली धूप होटल के पूल में तैराकों को असहज रूप से गर्म कर सकती है और प्लास्टिक के कप और शॉपिंग बैग पिघलाने के लिए जानी जाती थी; होटल के कर्मचारियों ने इस घटना को "वडारा डेथ रे" के रूप में संदर्भित किया। लंदन में, 2013 की गर्मियों के दौरान 20 फेनचर्च स्ट्रीट से परावर्तित होने वाली धूप ने एक खड़ी जगुआर के हिस्सों को पिघला दिया और पास की नाई की दुकान के कालीन को जला दिया। 432 पार्क एवेन्यू 432 पार्क एवेन्यू वर्तमान में बाढ़, बिजली की समस्याओं और अतिरिक्त इमारत के प्रभाव के बारे में मुकदमों और शिकायतों में उलझा हुआ है। इस इमारत की आलोचना मजाकिया रूप से फालिक होने के रूप में की गई है। उद्धरण "आज हम सभी शानदार छवि निर्माण के व्यापक प्रभाव में हैं। इस परिवेश में वास्तुकला के साथ बहुत घमंड जुड़ा हुआ है, और यह कुछ ऐसा है जिसके बारे में मुझे बहुत संदेह है। एक कलात्मक अभ्यास के रूप में वास्तुकला की स्वायत्तता के इस सवाल के बारे में बहुत भ्रम है। वास्तुकला में सौंदर्यशास्त्र और आत्म-अभिव्यक्ति उतनी महत्वपूर्ण नहीं है जितनी कि यह एक सामाजिक कार्य है। वास्तुकार जो कुछ भी करते हैं, उसमें एक बड़ी सामाजिक जिम्मेदारी होती है। आवश्यकता से अधिक कुछ बनाने के लिए स्पष्ट से आगे बढ़ना महत्वपूर्ण है। .................................................................................................................................................................................................... " "यदि आप शानदार वास्तुकला देखना चाहते हैं, तो आपको [लुई कान के] किम्बेल कला संग्रहालय को देखने के लिए फोर्ट वर्थ जाना चाहिए। हम सबने इसे देखा है। हमारे पास इसकी तस्वीरें हैं। हम इसे मॉडलों और हर चीज के माध्यम से जानते हैं, लेकिन जब आप इस जगह पर आते हैं, तो अनुभव का आप जो देखते हैं उससे कोई लेना-देना नहीं होता है। यह इस बारे में है कि आप क्या महसूस करते हैं, और यही वह है जो महान वास्तुकला बनाता है-सूक्ष्मताएँ। सम्मान और पुरस्कार डिजाइन ऑनर, साल्वाडोर सेंटर, 2007 इंटरनेशनल फेलो, द रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स, 2006 नेशनल डिजाइन अवार्ड फाइनलिस्ट, कूपर-हेविट नेशनल डिजाइन म्यूजियम, 2004 व्यावसायिक उत्कृष्टता के लिए न्यूट्रा पदकः पर्यावरण डिजाइन पेशे में उनके योगदान के लिए और आधुनिकतावादी वास्तुकार रिचर्ड न्यूट्रा के सम्मान में, 2000। मानद डॉक्टरेट, मैरीलैंड विश्वविद्यालय, 1997 मेडल ऑफ ऑनर, अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स, न्यूयॉर्क सिटी चैप्टर, 1995 राष्ट्रीय शिक्षाविद, द नेशनल एकेडमी ऑफ डिजाइन, 1994 फेलो, अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स, 1993 कोनेक्स अवार्ड, कोनेक्स फाउंडेशन, अर्जेंटीना, 1992 संदर्भ ग्रंथ सूची "हिलेरी लुईस और रोमन विनोली, न्यूयॉर्क के बारे में सोचेंः ग्राउंड जीरो डायरी राफेल विनोली, द मेकिंग ऑफ पब्लिक स्पेसः 1997 जॉन डिंकलू मेमोरियल लेक्चर" बाहरी लिंक राफेल विनोली आर्किटेक्ट्स पीसी 1944 जन्म 2023 मृत्यु 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी वास्तुकार अर्जेंटीना राफेल विनोली इमारतें उरुग्वे के वास्तुकार ब्यूनस आयर्स विश्वविद्यालय उरुग्वे के पूर्व छात्र मोंटेव से संयुक्त राज्य अमेरिका हार्वर्ड विश्वविद्यालय के कर्मचारी वास्तुकार