Thomas Harrison Hair
थॉमस हैरिसन हेयर (23 दिसंबर 1808-11 अगस्त 1875) उन्नीसवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में उत्तर-पूर्वी इंग्लैंड में औद्योगिक दृश्यों के चित्रण के लिए सबसे प्रसिद्ध एक ब्रिटिश कलाकार थे। लाइफ टी. एच. हेयर (जैसे ही उन्होंने अपने काम पर हस्ताक्षर किए) का जन्म 23 दिसंबर 1808 को न्यूकैसल अपोन टाइन या पास के न्यूबर्न गांव में हुआ था, जो स्कॉट्सवुड, न्यूकैसल अपोन टाइन और हन्ना हैरिसन के एक दीपक-काले निर्माता और चर्मकार जॉन हेयर के बेटे थे। उन्होंने 22 जनवरी 1809 को ऑल सेंट्स चर्च, न्यूकैसल अपोन टाइन में बपतिस्मा लिया था। उनके प्रारंभिक जीवन के बारे में बहुत कम जानकारी है, लेकिन उन्होंने संभवतः मार्क लैम्बर्ट (1781-1855), एक टाइनसाइड उत्कीर्णक और लिथोग्राफर की कार्यशालाओं में प्रशिक्षण लिया था। लैम्बर्ट नॉर्थम्बरलैंड के चेरीबर्न के प्रसिद्ध लकड़ी के उत्कीर्णक थॉमस बेविक (1753-1828) के सहायक थे। हेयर 1830 के दशक के अंत में लंदन में स्थानांतरित हो गए, और वहाँ काम का एक निकाय बनाया, जिसमें से अधिकांश उत्तर पूर्व इंग्लैंड का जिक्र था। 1841 और 1849 के बीच रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में उनके तीन चित्रों का प्रदर्शन किया गया था, जिसमें एक टाइनेडेल फेल, कंबरलैंड और दूसरा ग्लासगो के पास बोथवेल कैसल शामिल था, यह सुझाव देते हुए कि उन्होंने केवल डरहम और नॉर्थम्बरलैंड के कोयला-खनन समुदायों की तुलना में उत्तरी ब्रिटेन में अधिक व्यापक रूप से यात्रा की, जिसके साथ वे बाद में मुख्य रूप से जुड़े थे। 1851 में वे टौनटन, समरसेट में रह रहे थे और काम कर रहे थे। लेकिन वह 1861 की जनगणना के समय तक उत्तर-पूर्व इंग्लैंड में रहने और काम करने के लिए लौट आए थे, जो उन्हें न्यूकैसल के एल्सविक जिले में ग्लूसेस्टर स्ट्रीट हाउस में एक अविवाहित "लैंडस्केप पेंटर एंड सी" के रूप में दर्ज करता है। 11 अगस्त 1875 को उनकी मृत्यु हो गई (1882 नहीं जैसा कि कई जीवनी में कहा गया है)। उन्हें ऑल सेंट्स, न्यूकैसल के चर्चयार्ड में एक अचिह्नित कब्र में दफनाया गया था, जहाँ उन्हें बपतिस्मा दिया गया था। हेयर के अधिकांश कार्यों में सामान्य परिदृश्य, विशेष रूप से इंग्लैंड के उत्तर पूर्व के दृश्य शामिल हैं। हालाँकि उनका सबसे उल्लेखनीय काम व्यूज़ ऑफ़ द कोलियरीज़ ऑफ़ नॉर्थम्बरलैंड एंड डरहम (1844) में प्रकाशित नक़्क़ाशी का एक समूह है जो उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में कोयला-खनन और अन्य औद्योगिक गतिविधियों के दृश्य प्रभाव में दुर्लभ अंतर्दृष्टि देता है। 1830 के दशक के अंत तक उनकी प्राथमिक प्रेरणा "कोयला-ट्रकों, इंजनों और घूमने वाले धुएं और भाप के सजावटी विवरण के साथ गड्ढे-सिर वाली इमारतों के असामान्य आकार" थे, लेकिन उनके विचार आम तौर पर व्यापक कोयला क्षेत्र की सेटिंग को भी दर्ज करते हैं जिसमें पंपिंग इंजन, टट्टू, क्रेन, नौकायन कोलियर और उन्हें लोड करने के लिए उपयोग की जाने वाली "बूंदें" (स्टैथ) शामिल हैं। कई लोग ग्रामीण या पानी के किनारे की व्यवस्थाओं को भी अपनाते हैं, बाल अपशिष्ट और खरपतवार-बिखरे हुए खराब ढेर को उतने ही ईमानदारी से प्रस्तुत करते हैं जितना कि उनके अधिक पारंपरिक समकालीनों द्वारा पसंद की जाने वाली अधिक सुरम्य पहाड़ियों, तालाबों और पानी के पहियों को। हेयर की विरासत न केवल एक चित्रकार, दराज़ और उत्कीर्णक के रूप में उनके अपने कौशल का एक रिकॉर्ड है, बल्कि 19 वीं शताब्दी के मध्य और भाप के युग के दौरान अपने सबसे समृद्ध ग्रेट नॉर्दर्न कोलफील्ड का एक विस्तृत और वस्तुनिष्ठ रिकॉर्ड भी है। उनकी प्रारंभिक नक्काशियों का एक चयन 1839 में हेयर द्वारा स्वयं कैमडेन टाउन के एक पते से प्रकाशित किया गया था। 1844 में, इसे एम. रॉस द्वारा कोयला और कोयला व्यापार पर एक प्रारंभिक निबंध के साथ नए कार्यों के साथ बढ़ाया गया था, और टी. एच. द्वारा नॉर्थम्बरलैंड और डरहम में कोयला खानों के स्केच के रूप में हेयर के सहयोग से जेम्स मैडेन एंड कंपनी (लंदन) द्वारा पुनः प्रकाशित किया गया था। हेयर या नॉर्थम्बरलैंड और डरहम की काउंटियों में कोलियरीज़ के दृश्यों की एक श्रृंखला। फ्रैंक एटकिंसन के अनुसार, 1969 के संस्करण की अपनी प्रस्तावना में, "उन्होंने पहली बार जल रंग तैयार किए (प्रत्येक का आकार लगभग प्रकाशित नक़्क़ाशी के समान था) और इनमें से नक़्क़ाशी कई तरह से जे. एटकिंसन द्वारा की गई थी। ब्राउन, एस. टी. डेविस, टी. ई. निकोलसन और टी. ए. पहले, और कुछ खुद हेयर द्वारा "। इनमें से कई मूल जल रंगों को 1960 के दशक में फिर से खोजा गया था और अब इन्हें हैटन गैलरी, यूनिवर्सिटी ऑफ न्यूकैसल अपोन टाइन में देखा जा सकता है। क्योंकि बालों के चित्र आज इनमें से कितने स्थल दिखते हैं, इसका एकमात्र मौजूदा दृश्य रिकॉर्ड है, अब उनका भी काफी ऐतिहासिक महत्व है। एटकिंसन ने नोट किया कि कोलियरी दृश्यों में से केवल एक हेयर को 1960 के दशक तक (आंशिक रूप से) अक्षुण्ण दिखाया गया था-गेट्सहेड के ऊपर फ्रियर का गूज़ पंपिंग-इंजन हाउस-अभी भी परिचालन में था जब हेयर ने इसे खींचा था, लेकिन 20 वीं शताब्दी के मध्य तक बर्बाद हो गया था। इससे हेयर के चित्रों की तकनीकी सटीकता का आकलन करना संभव था। एटकिंसन ने उल्लेख किया कि "इंजन-हाउस में जो कुछ बचा है, उससे पता चलता है कि हेयर के विस्तृत अवलोकन पर निर्भर किया जा सकता है, और केवल यह जोड़ा जा सकता है कि वह स्पष्ट रूप से अपनी ऊर्ध्वाधर संरचनाओं को लंबा करने की प्रवृत्ति रखते थे।" एटकिंसन का अनुमान है कि "यह इतनी सारी ऊंची इमारतों, चिमनी और इसी तरह की ऊर्ध्वाधरता पर जोर देने का एक अचेतन प्रयास था, और इस एक आरक्षण के साथ कोई भी इन चित्रों को समकालीन दृश्य के बारीकी से देखे गए और उचित रूप से सटीक चित्रण के रूप में देखने में आत्मविश्वास महसूस करता है।" उनके प्रारंभिक प्रकाशन के कुछ वर्षों के भीतर, और हेयर के अपने जीवनकाल के भीतर, उनकी कई प्लेटें चोरी हो गईं जब डब्ल्यू. फोर्डिस ने अपने कलाकार और उत्कीर्णक क्रेडिट को हटाने के बाद अपने कोल एंड आयरन (1860) को चित्रित करने के लिए उनका उपयोग किया, जिनमें से कुछ को मूल चित्र के समय मौजूद नहीं थीं। संदर्भ 1808 जन्म 1875 मृत्यु न्यूकैसल के कलाकार टाइन पर अंग्रेजी जल रंगकार अंग्रेजी एचर 19 वीं शताब्दी के ब्रिटिश चित्रकार