Summer Records
समर रिकॉर्ड्स एक कनाडाई रेगे रिकॉर्ड लेबल था, जो 1970 के दशक के मध्य और 1980 के दशक के अंत के बीच सक्रिय था। टोरंटो के उपनगर माल्टन, ओंटारियो में स्थित, यह कनाडा के पहले अश्वेत स्वामित्व वाले रिकॉर्ड लेबलों में से एक बन गया, साथ ही साथ कनाडा में निर्मित रेगे संगीत को जारी करने वाले पहले लेबलों में से एक बन गया। लेबल की स्थापना 1974 में कनाडा में एक जमैका के अप्रवासी जेरी ब्राउन द्वारा की गई थी। 1960 के दशक में, ब्राउन द जमैका के नाम से जाने जाने वाले समूह के साथ एक गायक थे, लेकिन उनके लोकप्रिय होने से ठीक पहले समूह छोड़ दिया। एक क्रूज जहाज पर एक संक्षिप्त कार्यकाल के बाद, ब्राउन ने फैसला किया कि वह संयुक्त राज्य अमेरिका जाना चाहते हैं, लेकिन उन्हें डर था कि अगर उन्होंने ऐसा किया, तो उन्हें वियतनाम में लड़ने के लिए तैयार किया जाएगा। इसलिए वे इसके बजाय कनाडा आए, जहाँ उन्हें एक छोटा लेकिन बढ़ता कैरेबियाई संगीत दृश्य मिला। ब्राउन ने अपने आस-पास जो संगीत सुना था, वह स्का और कैलिप्सो था, लेकिन वह रेगे में अधिक रुचि रखते थे। इसलिए एक पूर्णकालिक मैकेनिक के रूप में कमाए गए पैसे से, ब्राउन ने साथी ओस्वाल्ड क्रीरी के साथ, माल्टन में एक डेड-एंड स्ट्रीट पर एक घर खरीदा, और तहखाने में एक छोटा सा रिकॉर्डिंग स्टूडियो बनाया। यही वह जगह होगी जहाँ समर रिकॉर्ड्स के सभी संगीत को रिकॉर्ड किया जाएगा। लेबल पर पहले दो गाने, "लव मेक्स द वर्ल्ड गो राउंड" और जॉनी ऑस्बॉर्न द्वारा बनी ब्राउन के साथ "सनराइज", अभी भी जमैका से आयातित लय के आसपास बनाए गए थे। 1974 में रिलीज़ हुआ, एकल खराब बिक गया, और रेडियो पर कोई प्रसारण नहीं हुआ। कनाडा के कुछ रेडियो स्टेशनों ने उस समय रेगे बजाया था, और कुछ ने केवल प्रसिद्ध कलाकारों के गाने बजाए थे, जैसे कि एरिक क्लैप्टॉन की "आई शॉट द शेरिफ"। लेकिन यह ब्राउन को नहीं रोक पाया। 1976 में, ब्राउन की मुलाकात लॉयड जेम्स (उर्फ प्रिंस जैमी, बाद में किंग जैमी) से टोरंटो के मेसोनिक मंदिर में हुई। किंग जैमी समर रिकॉर्ड्स में शामिल हो गए, लेकिन उनके आने से ब्राउन और क्रीरी के बीच टकराव पैदा हो गया। क्रीरी जल्द ही अपना खुद का रिकॉर्ड लेबल, हाफ मून रिकॉर्ड्स खोजने के लिए चला गया। समर रिकॉर्ड्स ने एकल जारी करना जारी रखा, जिसे कनाडा में घर पर नजरअंदाज किया गया था, लेकिन विदेशों में देखा जा रहा था। जमैका में, इस तथ्य का कुछ विरोध था कि रिकॉर्ड वहां नहीं बनाए गए थे, लेकिन ब्राउन ने उन पर "मेड इन जमैका" लेबल लगाकर उस पर काबू पा लिया। 1977 में, समर रिकॉर्ड्स ने अपना पहला पूर्ण-लंबाई रिकॉर्ड, इनोसेंट यूथ जारी किया। यह अर्थ, रूट्स एंड वाटर द्वारा बनाया गया था, एक समूह जिसने कई समर रिकॉर्ड्स कलाकारों के संगीत पर बजाया था। बैंड द पुलिस के लिए शुरुआती अभिनय भी था, टोरंटो में यूके बैंड द्वारा किए गए पहले कार्यक्रम में। दोनों बैंड अच्छी तरह से मिले और पुलिस अपने साथ इनोसेंट यूथ की एक प्रति घर ले आई। यह एल्बम आउटलैंडोस डी 'अमौर के पीछे की प्रेरणाओं में से एक बन गया, और द पुलिस उनके उत्तरी अमेरिकी दौरे पर उनके लिए अर्थ, रूट्स एंड वाटर को खुला रखना चाहती थी। हालाँकि, उस समय तक, खराब रिकॉर्ड बिक्री ने पहले ही कनाडाई समूह को भंग कर दिया था। 1979 में, ध्वनि आयाम और स्केटलाइट्स के पूर्व सदस्य जैकी मिट्टू ने "रियल रॉक" गीत का एक नया संस्करण बनाने के लिए विली विलियम्स के साथ सहयोग किया। इसे समर रिकॉर्ड्स पर "आर्मागिडियन टाइम" के रूप में जारी किया गया था, और बाद में इसे यूके बैंड द क्लैश द्वारा कवर किया गया था। विलियम्स ने बाद में "रॉकिंग यूनिवर्सली" नामक गीत का एक और संस्करण बनाया, जिसे समर ने भी जारी किया। एक तीसरा संस्करण जारी किया जाएगा, जिसे "रॉकिंग यूनिवर्सली" के रूप में भी जाना जाता है, लेकिन यह संस्करण एक अन्य समर रिकॉर्ड्स कलाकार नोएल एलिस द्वारा बनाया गया था। एलिस ने 1983 में एक स्व-शीर्षक एल्बम जारी किया, जो दूसरा और अंतिम पूर्ण-लंबाई वाला एल. पी. होगा जिसे समर रिकॉर्ड्स जारी करेगा। बिक्री खराब थी, इसलिए ब्राउन ने फैसला किया कि समर, आगे जाकर, केवल एकल जारी करेगा, जो उत्पादन करने के लिए सस्ते थे। इस बीच, राजा जैमी जमैका लौट आए थे और उन्होंने "स्लेंग टेंग" बीट बनाया था, जो वेन स्मिथ के गीत "अंडर मी स्लेंग टेंग" के नाम पर एक डिजिटल लय शैली थी। इसने इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों का उपयोग करने के लिए रेगे संगीत में एक सनक शुरू कर दी। समर रिकॉर्ड्स ने उस प्रवृत्ति का अनुसरण करते हुए यूनिक मैडू के "कॉल मी नोबडी एल्स" के साथ-साथ विलियम्स के "स्का डू" और "रन देम ए रन" जैसे गाने जारी किए। "कॉल मी नोबडी एल्स" लेबल के लिए एक हिट थी और कई सौ प्रतियां बिकीं। हालाँकि, ब्राउन ने पारंपरिक वाद्ययंत्रों को प्राथमिकता दी और समर रिकॉर्ड्स पुरानी स्कूल शैली में वापस चले गए। 1988 तक, ब्राउन, जो अभी भी एक मैकेनिक के रूप में पूर्णकालिक काम कर रहे थे, और जिनके पास समर्थन करने के लिए एक परिवार भी था, अब समर रिकॉर्ड्स को जारी रखने का जोखिम नहीं उठा सकते थे। उन्होंने माल्टन में घर के साथ-साथ उपकरण भी बेच दिए और 1992 में वे वापस जमैका चले गए। पूरा समर रिकॉर्ड्स कैटलॉग प्रिंट से बाहर हो गया और दुर्लभ हो गया। यह 2000 के दशक के अंत में बदलना शुरू हुआ, क्योंकि अमेरिकी रिकॉर्ड लेबल लाइट इन द एटिक रिकॉर्ड्स ने सीडी, विनाइल और डिजिटल प्रारूपों पर कुछ समर रिकॉर्ड्स संगीत को फिर से जारी किया। रिलीज में समर रिकॉर्ड्स एंथोलॉजी 1974-1988 के साथ-साथ इनोसेंट यूथ का पुनः प्रकाशन भी शामिल है। टोरंटो में काले कनाडाई संस्कृति संदर्भ कनाडा के स्वतंत्र रिकॉर्ड लेबल कैरेबियन-कनाडाई संस्कृति ओंटारियो में निष्क्रिय रिकॉर्ड लेबल कनाडा रिकॉर्ड लेबल 1988 में विघटित रिकॉर्ड लेबल 1974 में स्थापित रेगे रिकॉर्ड लेबल काले कनाडाई संगठन