Grand motet
ग्रैंड मोटेट (बहुवचन ग्रैंड मोटेट) मोटेट की एक शैली थी जिसे फ्रांसीसी बारोक की ऊंचाई पर उगाया गया था, हालांकि यह शब्द बाद में फ्रांसीसी उपयोग से है। उस समय, दो वैकल्पिक गाना बजानेवालों को नियुक्त करने की शैलीगत विशेषता के कारण, कार्यों को आम तौर पर मोटेट पोर ड्यूक्स चोअर्स के रूप में वर्णित किया गया था-डबल गाना बजाने वालों के लिए मोटेट। ग्रैंड मोटेट का रूप फ्रांसीसी बारोक संगीत के संदर्भ में ग्रैंड मोटेट मुख्य रूप से पेटिट मोटेट के विपरीत था। पहला अंतर नाम में स्पष्ट है; भव्य रूप वास्तव में दोहरे गायकों और सामूहिक आर्केस्ट्रा बलों के लिए अनुपात में भव्य (बड़ा) था, जबकि छोटा रूप एक या दो एकल आवाजों, एक या दो एकल वाद्ययंत्रों और बासो निरंतरता के लिए एक कक्ष शैली थी-बासो निरंतरता आमतौर पर घर पर हार्प्सिकार्ड या एक छोटे से चर्च में अंग द्वारा प्रदान की जाती थी। ये दो फ्रांसीसी बारोक मोटेट प्रकार भी डुफे के मध्ययुगीन मोटेट और लासस के पुनर्जागरण मोटेट और जे. एस. बाख की जर्मन मोटेट शैली से बहुत अलग हैं। फ्रांसीसी मोटेट प्रकार भी अवसर और स्थान से जुड़ा हुआ था, और उसके द्वारा निर्धारित किया गया था; जबकि भव्य मोटेट की खेती वर्साय, चैपल रॉयल में की गई थी; छोटे मोटेट-जब तक कि एक बड़े कार्यक्रम के साथ न हो, निजी अक्सर घरेलू भक्ति के लिए भी हो सकता है। ग्रंथ भी भिन्न थे; एक भव्य मोटेट आम तौर पर एक लैटिन भजन, भजन, बाइबिल के कैंटिक या डाईस इरा था, जबकि छोटे मोटेट विभिन्न धार्मिक स्रोतों से छोटे लैटिन छंद हो सकते हैं। ग्रैंड मोटेट में शैलीगत सम्मेलनों का एक समूह भी था, भले ही ग्रैंड मोटेट के कुछ विशिष्ट संगीत सम्मेलन-जैसे कि एक एकल कलाकार को प्रारंभिक स्वर देना-नए नहीं थे। ग्रैंड मोटेट में ऑपरेटिक कंट्रास्ट भी था, इसलिए एक ग्रैंड मोटेट फ्रेंच बारोक ओपेरा की तुलना में इतालवी में कोरस, एरियस और पाठ की तरह स्वायत्त संख्याओं (अंकों) का एक क्रम था। संचालन प्रभाव सूर्य राजा की भव्यता के अलंकरण का एक हिस्सा था। हालाँकि ग्रैंड मोटेट 13वीं शताब्दी के मोटेट से अलग था, लेकिन लैटिन पाठ के उपयोग पर रोक है, वे भी धर्मनिरपेक्ष और पवित्र प्रकृति के तत्वों को जोड़ते हैं। फ्रांसीसी तमाशा के नाट्य तत्वों और इतालवी संगीत से विरासत में मिले कॉन्सर्टो तत्वों को शामिल करके, फ्रांसीसी भव्य मोटेट वर्साय शैली की मूल शैली बन गई, जो "फ्रांसीसी बारोक संगीत का ने प्लस अल्ट्रा" है। एक भव्य शैली के रूप में, भव्य मोटेट ने "अपनी शुरुआत से ही एक पवित्र संगीत कार्यक्रम के पहलुओं को अपनाया", जिसमें पहले मोटेट के धार्मिक महत्व का अभाव था, जो राजशाही से जुड़ी भव्यता को दर्शाता था। ये भव्य मोटेट पहले से मौजूद परंपराओं का विस्तार और विस्तार करते हैं; वे वर्साय शैली का प्रतीक हैं और अपने अग्रदूतों की तुलना में लंबे और संगीत की दृष्टि से अधिक दिलचस्प हैं। मोटेट वर्सेलाइस, जो मिशेल रिचर्ड डेलैंड की प्रतिभा के तहत अपने शीर्ष पर पहुंच गया, इसकी अभूतपूर्व लंबाई (उदाहरण के लिए, लुली के ते ड्यूम में 1200 से अधिक बार हैं) और एक अनुभागीय संरचना की विशेषता है जिसमें (कम से कम) चार एकल कलाकारों से बने एक छोटे से चोअर के साथ एक भव्य चोअर का परिवर्तन शामिल है। दरबार से संगीत कार्यक्रम तक ग्रैंड्स मोटेट्स की पहली पीढ़ी, हेनरी डू मोंट की कृतियाँ, विशुद्ध रूप से शाही अवसर थे। हालाँकि, लुई XIV की मृत्यु के बाद मुकुट ग्रैंड्स मोटेट्स और शैली के साथ कम स्वामित्व वाला बन गया, और विशेष रूप से डेलैंड के काम, 18 मार्च 1725 को पहले संगीत कार्यक्रम से कॉन्सर्ट स्पिरिचुअल में चले गए। संगीतकार जिन्हें अक्सर अदालत में नहीं सुना गया हो सकता है, उन्होंने एक नए दर्शकों के लिए भव्य मोटेट लिखे। फ्रांसीसी बारोक के लगभग सभी प्रमुख और कुछ छोटे संगीतकारों ने इस शैली में अपना हाथ आजमाया, लेकिन केवल दरबार में प्रदर्शन या बाद में, कॉन्सर्ट स्पिरिचुअल को मंजूरी दी गई। जीन-बैप्टिस्ट लुली-ने कुछ बहुत ही भव्य, और ऑपरेटिक, ग्रैंड मोटेट्स का निर्माण किया। हेनरी डू मोंट-संगीतकार जिन्होंने चैपल रॉयल पियरे रॉबर्ट में शैली के सम्मेलनों की स्थापना की-डू मोंट या बाद में डेलैंड के रूप में विपुल नहीं, बल्कि रॉबर्ट के 24 भव्य मोटेट राजा के आदेश से, डू मोंट और कुछ लुली के साथ 1684 में, रॉबर्ट और डू मोंट की सेवानिवृत्ति के वर्ष में मुद्रित किए गए थे। मार्क-एंटोइन चार्पेंटियर-डेलैंड मिशेल रिचर्ड डेलैंडे के रूप में विपुल-पास्कल कोलासे के रूप में 70 ग्रैंड मोटेट्स-मुख्य रूप से हेनरी डेसमरेट्स को खो दिया-उनके अपने नाम के तहत जो जीवित हैं, और कुछ, अधिक निंदनीय रूप से, निकोलस गौपिलेट के लिए, जो खो गए हैं। चार्ल्स-ह्यूबर्ट गेर्वेस-42 भव्य मोटेट, जिनमें से कई कॉन्सर्ट स्पिरिचुअल फ्रैंकोइस कूपरिन में प्राप्त हुए-छोटी शैली के मास्टर, कूपरिन ने 12 ग्रैंड मोटेट भी बनाए, जिनमें से सभी खो गए हैं। एंटोनी ब्लैंचार्ड-11 ग्रैंड मोटेट्स। सेबेस्टियन डी ब्रॉसार्ड-ने कई ग्रैंड्स मोटेट्स का निर्माण किया, लेकिन फ्रांसीसी बारोक के एक महत्वपूर्ण संगीत सिद्धांतकार के रूप में अपनी भूमिका में उन्होंने अपने लेखन में ग्रैंड्स और पेटिट्स मोटेट्स के बीच किसी भी अंतर को नजरअंदाज कर दिया। जीन गिल्स-24 जीवित ग्रैंड्स मोटेट्स आंद्रे कैम्प्रा-पांच प्रकाशित ग्रैंड मोटेट्स, एक उल्लेखनीय इतालवी प्रभाव के साथ निकोलस बर्नियर-36 मोटेट्स उनकी वसीयत में दर्ज हैं, लेकिन केवल 11 ग्रैंड्स मोटेट्स बच गए हैं। उनके ग्रैंड्स मोटेट्स और ते ड्यूम अभी भी मई 1790 में अंतिम संगीत कार्यक्रम और फ्रांसीसी क्रांति तक कॉन्सर्ट स्पिरिचुएल में प्रदर्शनों की सूची में थे। उनके मोटेट्स में ऑर्केस्ट्रा द्वारा दोगुना किया गया पांच-भाग का कोरस है, और चारपेंटियर और डेलैंड की तुलना में सामंजस्यपूर्ण रूप से अधिक रूढ़िवादी हैं। जीन-जोसेफ डी मोंडोनविल-डेलैंड के बाद के वर्षों में कॉन्सर्ट स्पिरिचुएल के पसंदीदा, लेकिन 1740 के दशक के बाद कॉन्सर्ट स्पिरिचुएल की रुचि हेडन के कार्यों की ओर मुड़ने लगी। जीन-फिलिप रामो-केवल चार बच गए। संदर्भ बारोक संगीत