New York City Center
न्यूयॉर्क सिटी सेंटर (जिसे पहले मक्का मंदिर, सिटी सेंटर ऑफ म्यूजिक एंड ड्रामा और न्यूयॉर्क सिटी सेंटर 55 वीं स्ट्रीट थिएटर के रूप में जाना जाता था) न्यूयॉर्क शहर के मिडटाउन मैनहट्टन पड़ोस में छठे और सातवें एवेन्यू के बीच 131 पश्चिम 55 वीं स्ट्रीट पर एक प्रदर्शन कला केंद्र है। 1922 और 1924 के बीच श्राइनर्स द्वारा पूजा के एक मेसोनिक घर के रूप में विकसित किया गया, यह न्यूयॉर्क शहर की सरकार के स्वामित्व वाले एक प्रदर्शन कला परिसर के रूप में संचालित हुआ है। सिटी सेंटर कई प्रमुख नृत्य कंपनियों के साथ-साथ मैनहट्टन थिएटर क्लब (एम. टी. सी.) के लिए एक प्रदर्शन घर है, और यह एनकोरस की मेजबानी करता है! संगीतमय रंगमंच श्रृंखला और प्रतिवर्ष नृत्य महोत्सव के लिए पतन। इस सुविधा को हैरी पी. नोल्स और क्लिंटन और रसेल द्वारा मूरिश रिवाइवल शैली में डिजाइन किया गया था और इसे दो भागों में विभाजित किया गया है। दक्षिणी खंड में एक मुख्य सभागार है, जिसमें तीन स्तरों पर 2,257 सीटें हैं; इस सभागार में मूल रूप से चार हजार से अधिक लोग बैठ सकते थे, लेकिन पिछले कुछ वर्षों में इसका आकार कम हो गया है। मुख्य सभागार के ठीक नीचे दो छोटे थिएटर हैं, जिनमें से एक का उपयोग एमटीसी द्वारा किया जाता है; ये मूल रूप से एक बैंक्वेट हॉल पर कब्जा करते हैं। इस खंड में टेराकोटा से बने अल्फिज़ जैसे प्रवेश द्वार के साथ एक अलंकृत बलुआ पत्थर का मुखौटा है, साथ ही एक गुंबद भी है जो लगभग पार मापता है। उत्तरी खंड डिजाइन में बहुत सरल है, जिसमें बड़े पैमाने पर खिड़की रहित ईंट का मुखौटा है, और इसमें चार रिहर्सल स्टूडियो और एक 12 मंजिला कार्यालय टावर है। श्राइनर्स ने 1921 में अपने पिछले मुख्यालय से आगे निकलने के बाद 55 वीं स्ट्रीट इमारत का निर्माण करने का फैसला किया और नई इमारत को 29 दिसंबर, 1924 को समर्पित किया गया। महामंदी ने श्राइनर्स को 1930 के दशक में अपनी गतिविधियों को कम करने और 1940 तक पूरी तरह से इमारत से बाहर स्थानांतरित करने के लिए प्रेरित किया। न्यूयॉर्क शहर के मेयर फिओरेलो ला गार्डिया और न्यूयॉर्क शहर परिषद के अध्यक्ष न्यूबोल्ड मॉरिस ने नगरपालिका प्रदर्शन-कला स्थल के रूप में इमारत को संचालित करने के लिए सिटी सेंटर ऑफ म्यूजिक एंड ड्रामा इंक. (सीसीएमडी) की स्थापना की, जिसे 11 दिसंबर, 1943 को फिर से खोला गया। अपने शुरुआती वर्षों में, सिटी सेंटर में सिटी ओपेरा और सिटी बैले के साथ-साथ सिम्फनी, डांस थिएटर, नाटक और कला कंपनियां थीं। 1960 के दशक में सिटी ओपेरा और बैले को लिंकन सेंटर में स्थानांतरित करने के बाद, सी. सी. एम. डी. ने 1976 तक इमारत का संचालन जारी रखा, जब सिटी सेंटर 55 वीं स्ट्रीट थिएटर फाउंडेशन ने संचालन संभाला। सिटी सेंटर ने 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के दौरान बड़े पैमाने पर नृत्य प्रदर्शनों की मेजबानी की, हालांकि इसने 1984 में एमटीसी के सिटी सेंटर में स्थानांतरित होने पर ऑफ-ब्रॉडवे शो की मेजबानी भी शुरू की। 1980 के दशक में और फिर 2010 के दशक में इस स्थल का नवीनीकरण किया गया था। साइट न्यूयॉर्क सिटी सेंटर, मूल रूप से मक्का मंदिर, न्यूयॉर्क शहर के मिडटाउन मैनहट्टन पड़ोस में छठे एवेन्यू और सातवें एवेन्यू के बीच 131 पश्चिम 55 वीं स्ट्रीट पर है। इमारत का "एल" आकार का भू-भाग उत्तर की ओर 56 वीं स्ट्रीट तक फैला हुआ है, जिसमें 55 वीं स्ट्रीट और 56 वीं स्ट्रीट के सामने का हिस्सा है। सिटी सेंटर में पश्चिम में सिटीस्पायर कार्यालय भवन और पूर्व में 125 वेस्ट 55 वीं स्ट्रीट है। ठीक उत्तर में कार्नेगी हॉल, कार्नेगी हॉल टॉवर, रूसी चाय कक्ष और पश्चिम से पूर्व की ओर मेट्रोपॉलिटन टॉवर हैं। आस-पास की अन्य इमारतों में 140 वेस्ट 57 वीं स्ट्रीट, 130 वेस्ट 57 वीं स्ट्रीट और उत्तर-पूर्व में पार्कर न्यूयॉर्क होटल के साथ-साथ दक्षिण-पश्चिम में 55 वीं स्ट्रीट प्लेहाउस और दक्षिण-पूर्व में अमेरिका का 1345 एवेन्यू शामिल हैं। यह पड़ोस ऐतिहासिक रूप से एक कलात्मक केंद्र का हिस्सा था जो कार्नेगी हॉल के उद्घाटन के बाद 19 वीं शताब्दी के अंत और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में सिक्स्थ एवेन्यू वेस्ट से ब्रॉडवे तक वेस्ट 57 वीं स्ट्रीट के दो ब्लॉकों के आसपास विकसित हुआ था। क्षेत्र में कई इमारतों का निर्माण कलाकारों और संगीतकारों के लिए आवास के रूप में किया गया था, जैसे कि 130 और 140 वेस्ट 57 वीं स्ट्रीट, रॉडिन स्टूडियो और ओसबोर्न अपार्टमेंट, साथ ही ध्वस्त शेरवुड स्टूडियो और रेम्ब्रांट। इसके अलावा, इस क्षेत्र में अमेरिकन फाइन आर्ट्स सोसाइटी, लोटोस क्लब और अमेरिकन सोसाइटी ऑफ सिविल इंजीनियर्स जैसे संगठनों के मुख्यालय थे। 1923 में जब मक्का मंदिर का निर्माण किया गया था, तब शहर के ब्लॉक में गैरेज, अस्तबल और एक स्कूल था। इमारत की साइट के दक्षिणी भाग में, 131-133 पश्चिम 55 वीं स्ट्रीट पर, प्रसिद्ध खिलाड़ी-लास्की निगम द्वारा एक फिल्म स्टूडियो के रूप में उपयोग किया गया था। साइट के उत्तरी भाग में 132 और 134 पश्चिम 56 वीं स्ट्रीट पर दो लॉट में घोड़े के अस्तबल थे। वास्तुकला न्यूयॉर्क सिटी सेंटर का निर्माण श्राइनर्स द्वारा 1922 और 1924 के बीच मक्का मंदिर, पूजा के एक मेसोनिक घर के रूप में किया गया था। इस इमारत को आर्किटेक्ट हैरी पी. नोल्स (एक मास्टर मेसन) द्वारा डिजाइन किया गया था, जो क्लिंटन और रसेल की फर्म के साथ मिलकर इसके पूरा होने से पहले ही मर गए थे। इमारत का डिजाइन नियो-मूरिश है, हालांकि सूत्रों ने 55 वीं स्ट्रीट विंग को "मोरेस्को-बारोक" और "आनंददायक रूप से बेतुका" बताया है। आर्किटेक्चरल फोरम के लिए एक लेख में श्राइनर्स के क्लबहाउस को सामान्य रूप से "सारासेनिक" के रूप में वर्णित किया गया था। इस इमारत में एक स्टील की अधिरचना है। छत को लंबे और चौड़े माप वाले एक बड़े गर्डर द्वारा ले जाया जाता है। न्यूयॉर्क सिटी लैंडमार्क प्रिजर्वेशन कमीशन (एल. पी. सी.) ने लिखा कि, उस समय, यह न्यूयॉर्क शहर की इमारत में स्थापित स्टील का अब तक का सबसे बड़ा टुकड़ा था। श्राइनर्स की विरासत को ध्यान में रखते हुए, सिटी सेंटर भवन के अग्रभाग में इस्लामी वास्तुकला से प्रेरित कई रूपांकनों को शामिल किया गया है। नोल्स को अनियमित आकार की जगह के आसपास काम करना पड़ता था, और उन्हें बैठक कक्ष, एक सभागार और एक भोज कक्ष को समायोजित करने की आवश्यकता थी। इस प्रकार, उन्होंने क्लब रूम और लॉज रूम को साइट के उत्तरी आधे हिस्से में रखा, जो संकीर्ण था और 56 वीं स्ट्रीट का सामना कर रहा था। इमारत का उत्तरी भाग, 12 मंजिला ऊँचा, बाकी इमारत की तुलना में भी ऊँचा है। सभागार और बैंक्वेट हॉल को 55 वीं स्ट्रीट के सामने, व्यापक दक्षिणी आधे हिस्से में रखा गया था, क्योंकि इन स्थानों का उपयोग अधिक बार किया जाना था। इमारत के दक्षिणी भाग में एक टेराकोटा-टाइल वाला छत गुंबद है। 55 वीं सड़क का अग्रभाग इमारत का दक्षिणी भाग, जिसमें थिएटर शामिल है, काफी हद तक एशलर बलुआ पत्थर से ढका हुआ है और इसमें लगभग पूरे अग्रभाग में फैला एक बड़ा नुकीला मेहराब है। प्रारंभिक योजनाओं में सामने वाले हिस्से को बलुआ पत्थर के विपरीत रंगों में रखने का आह्वान किया गया था; अंततः, इमारत सुनहरे ओहियो बलुआ पत्थर से ढकी हुई थी। "मक्का" शब्द मूल रूप से बड़े मेहराब के शीर्ष पर अंकित किया गया था। 55 वीं स्ट्रीट ऊंचाई में न्यूयॉर्क आर्किटेक्चरल टेरा कोट्टा द्वारा निर्मित बहुरंगी चमकीले टेराकोटा टाइल्स भी हैं। 2010 के दशक की शुरुआत में, प्रवेश द्वार के ऊपर एक कांच और इस्पात का मार्की स्थापित किया गया था। प्रवेश द्वार में नौ घोड़े की नाल मेहराबों के आर्केड के साथ एक अल्फिज़ है। मेहराबें गेरुआ, हरे और नीले पत्तेदार रूपांकनों के साथ एक टेराकोटा फ्रेज़ से घिरी हुई हैं। आर्केड में घोड़े की नाल के प्रत्येक मेहराब को गुलाबी-नस और भूरे-नस वाले ग्रेनाइट स्तंभों द्वारा समर्थित किया जाता है और इसमें चमकीले गेरुआ टाइलों से बने वौसोयर होते हैं। प्रत्येक मेहराब के टिम्पेनम में बहुरंगी टाइल्स होती हैं, जिनमें से कुछ एक स्किमिटर और एक अर्धचंद्र को दर्शाती हैं। मेहराब के भीतर धातु के दीपक भी हैं। प्रवेश द्वार का डिज़ाइन सीढ़ियों और अंदर की लॉबी की व्यवस्था को दर्शाता है। पाँच केंद्रीय मेहराबों को एक साथ समूहीकृत किया गया है और वे थिएटर की लॉबी तक ले जाते हैं। दोनों तरफ घोड़े की नाल के दो मेहराब सीढ़ियों की ओर ले जाते हैं जो थिएटर के मेज़ानाइन और पहली बालकनी तक चढ़ती हैं। आर्केड के दोनों ओर दोहरी ऊंचाई वाले बलुआ पत्थर के मेहराब हैं, जो सीढ़ियों से जुड़ते हैं जो नीचे तहखाने और दूसरी बालकनी तक जाती हैं। आर्केड के पांच केंद्रीय द्वारों में से प्रत्येक मेजेनाइन स्तर पर मेहराबदार खिड़कियों की एक जोड़ी द्वारा शीर्ष पर है; इन खिड़कियों को संलग्न स्तंभों द्वारा अलग किया जाता है और टेराकोटा फ्रीज के विस्तार से घिरा होता है। पाँच केंद्र खंड नीले टेराकोटा भित्तिस्तंभों से घिरे हुए हैं और मेजेनाइन स्तर के ऊपर एक मुकर्नास कॉर्निस द्वारा शीर्ष पर हैं। 55 वीं सड़क के अग्रभाग का ऊपरी भाग डिजाइन में अपेक्षाकृत सादा है, सिवाय किनारों पर लैंसेट खिड़कियों के। गुंबददार छत के वक्र के बाद, अग्रभाग के सबसे ऊपरी हिस्से को इसके केंद्र में ऊपर की ओर कदम रखा गया है, और इसके शीर्ष पर दांतों के साथ एक बड़ा कॉर्निस है। कोनों को शीर्ष पर रखा गया है; इसका उद्देश्य घन के आकार की निचली मंजिलों और गुंबददार छत के बीच एक संक्रमण के रूप में काम करना था। गुंबददार छत थिएटर की गुंबददार छत चौड़ी और लंबी है, जिसमें स्पेनिश छत की टाइल के 28,475 टुकड़े हैं। संरचनात्मक रूप से, छत चार मुख्य पसलियों से बनी है; इनके बीच बारह छोटी पसलियाँ हैं, जो गुंबद के शीर्ष के ठीक नीचे एक "अंगूठी" द्वारा अपने शीर्ष पर समर्थित हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका में अन्य गुंबदों के विपरीत, इसे एक वास्तविक गोले के रूप में डिजाइन किया गया था। प्रत्येक पसली का निचला आधा दो तारों से बना होता है, जबकि ऊपरी आधा मोटी मापने वाली आई-बीम से बना होता है। गुंबद का आंतरिक तार उगता है और इसका व्यास है; इसके विपरीत, बाहरी तार की त्रिज्या लगभग है। गुंबद की बाहरी सतह में "नेलक्रिट" नामक सामग्री की एक परत होती है, जो धातु की लाठी में फैली हुई थी; टेराकोटा टाइलों को तब नेलक्रिट से जोड़ा गया था। टाइलों को मूल रूप से हरे रंग से रंगा गया था और चमकीले थे; 1990 के दशक तक, छत की टाइलों को लाल रंग दिया गया था। गुंबद के शीर्ष के पास टाइल्स धीरे-धीरे संकीर्ण हो जाती हैं, जो सिटी सेंटर को पूर्वोत्तर संयुक्त राज्य अमेरिका में स्नातक मिट्टी की टाइलों के गुंबद के साथ एकमात्र संरचना बनाती है। गुंबद के शीर्ष को मूल रूप से एक स्किमिटर और एक अर्धचंद्र से सजाया गया था। 2000 के दशक के मध्य में छत का नवीनीकरण किया गया था। नवीनीकृत छत में प्रत्येक टाइल के नीचे एक जलरोधक झिल्ली शामिल है; झिल्ली के ऊपर एक स्टील का ढांचा; और 8,000 स्टेनलेस स्टील के लंगर जो टाइलों को स्टील के ढांचे से जोड़ते हैं। 56 वीं स्ट्रीट का मुखौटा सिटी सेंटर के मुखौटे की 56 वीं स्ट्रीट की ऊंचाई को 55 वीं स्ट्रीट की तुलना में काफी अलग तरीके से डिजाइन किया गया था, क्योंकि इमारत के उत्तरी हिस्से को एक अलग उद्देश्य के लिए डिज़ाइन किया गया था। अग्रभाग में एक अमूर्त शास्त्रीय शैली के तत्व हैं। जमीनी स्तर पर, मुखौटा चूना पत्थर से बना है और इसमें पांच मेहराब हैं। सबसे बाहरी मेहराब सबसे चौड़ी हैं और सीधे मंच के पीछे से जुड़ी हुई हैं, जैसा कि केंद्र मेहराब है, जो थोड़ा संकीर्ण है। दोनों तरफ के दूसरे सबसे बाहरी मेहराब सबसे संकीर्ण हैं और दोनों तरफ लालटेन से घिरे हुए हैं। ऊपरी 11 मंजिलें पीली ईंटों से ढकी हुई हैं। तीसरी मंजिल में तीन खिड़कियाँ हैं, जिनमें बलुआ पत्थर के मोल्डिंग, बालकनी और पैडिमेंट्स हैं। तीसरी मंजिल के ऊपर की सारी सजावट भड़कीले रंग के टेराकोटा से बनी थी। ऊपर की कहानियों में मूल रूप से श्राइनर्स के लॉज कमरे थे, इसलिए नोल्स ने खिड़कियां नहीं जोड़ने का फैसला किया, जैसा कि उस समय के कार्यालय भवनों के लिए विशिष्ट था। इसके बजाय, चौथी से नौवीं मंजिलों पर, अग्रभाग के केंद्र में छह ऊर्ध्वाधर खंभे हैं, जो बाहर की ओर कोण वाली ईंटों से बने हैं। इमारत के उत्तरी आधे हिस्से की बगल की ऊँचाई में और भी कम सजावट है; उनमें बड़े पैमाने पर ईंट की दीवारें हैं जिनमें कुछ बिखरे हुए खिड़कियां हैं। मूल रूप से, मक्का मंदिर में तीन-स्तरीय सभागार शामिल था जिसमें कुल 5,000 लोगों के लिए जगह थी। इमारत में तहखाने में एक भोज कक्ष भी था, जिसमें 5,000 लोग बैठ सकते थे, और ऊपरी मंजिलों पर तीन लॉज कमरे थे, जो अन्य 3,000 लोगों को समायोजित कर सकते थे। 2010 तक, इस इमारत में 12 मंजिला कार्यालय, 2,753 सीटों वाला एक मुख्य सभागार, तहखाने में दो छोटे सभागार और चार स्टूडियो थे। 55 वीं स्ट्रीट पर मुख्य द्वार एक टिकट लॉबी की ओर ले जाता है, जहाँ सिरेमिक टाइलों से घिरे सोने-धातु के दरवाजे मुख्य सभागार की ओर ले जाते हैं। 2011 में, लॉबियों को फिर से व्यवस्थित किया गया था ताकि दर्शक सभागार में पीछे से नहीं, बल्कि किनारों से प्रवेश कर सकें। आधुनिक समय की लॉबी को बाहरी और आंतरिक वर्गों में विभाजित किया गया है। बाहरी लॉबी में एक बार है, जबकि आंतरिक लॉबी में वीडियो इंस्टॉलेशन के लिए स्क्रीन हैं, जिन्हें साल में तीन बार बदला जाता है। मुख्य सभागार की मूल बैठने की क्षमता विवादित है लेकिन विभिन्न रूप से 4,080 या 4,400 के रूप में उद्धृत किया गया है। बोस्टन डेली ग्लोब के अनुसार, मुख्य सभागार में मूल रूप से 600 अन्य लोगों के लिए जगह के साथ एक फोयर था, जिससे कुल क्षमता 5,000 हो गई। ये सीटें एक भू-मंजिला ऑर्केस्ट्रा स्तर और दो खड़ी खड़ी बालकनी में फैली हुई थीं; बालकनी के विपरीत, ऑर्केस्ट्रा मूल रूप से लगभग सपाट था। दोनों बालकनी स्तरों को गर्डर द्वारा समर्थित किया जाता है जो सभागार के पीछे से कैंटिलीवर किए जाते हैं। पहली बालकनी का स्तर अपने असामान्य आकार के कारण दोनों छोर पर विकर्ण गर्डर की एक जोड़ी द्वारा समर्थित है। दूसरी बालकनी स्तर, जिसे गैलरी के रूप में भी जाना जाता है, पहली बालकनी और ऑर्केस्ट्रा के ऊपर स्थित है; इस स्तर का केंद्र लंबे माप वाले ट्रस द्वारा समर्थित है। 20वीं शताब्दी के मध्य में बैठने की क्षमता घटकर लगभग 2,932 रह गई थी। 1982 के नवीनीकरण के दौरान, सिटी सेंटर के अधिकारियों ने ऑर्केस्ट्रा से 186 और सीटों को हटा दिया, जिससे यह 2.746 सीटों तक कम हो गया। 1982 के नवीनीकरण में पूरे ऑर्केस्ट्रा को ऊपर उठाना और पहली दस पंक्तियों को रैक करना भी शामिल था। पुनर्निर्मित ऑर्केस्ट्रा की अगली पंक्तियों को ऊपर उठाया गया था, जबकि पिछली पंक्तियों को उतना ही ऊपर उठाया गया था जितना कि। 2011 में सिटी सेंटर को फिर से घटाकर लगभग 2,250 सीटें कर दिया गया था। इस परियोजना में सीटों की छह पंक्तियों को हटाना, ऑर्केस्ट्रा स्तर की ढलान को बढ़ाना, प्रत्येक सीट को 2 इंच चौड़ा करना और उन्हें नीले और हरे रंग में फिर से सजाना शामिल था। प्रोसेनियम मेहराब और छत को इस्लामी शैली में सजाया गया था, जिसमें स्टेलेक्टाइट और मधुकोश जैसे रूपांकन थे। मुख्य सभागार के इंटीरियर में बहु-नुकीले सितारे, लैंसेट खिड़कियां और मोल्डेड सीलिंग प्लास्टरवर्क से लटके बड़े झूमर जैसे मूरिश रूपांकन शामिल थे। 1943 में शहर की सरकार के थिएटर में जाने के बाद, जगह को सफेद रंग दिया गया क्योंकि इसे बनाए रखना आसान था। 20वीं शताब्दी के मध्य के दौरान, सभागार को लाल, हरे, नीले और सुनहरे रंग के रोकोको से सजाया गया था, लेकिन 1982 में इसे फिर से बेज और ताऊपे में चित्रित किया गया था। मूल रंग योजना को 2011 में मेजेनाइन लॉबी की छत पर भित्ति चित्रों के साथ बहाल किया गया था। सभागार के मूल डिजाइन ने मंच के केंद्र में दर्शकों का ध्यान केंद्रित किया, लेकिन इस डिजाइन ने कठिन दृश्य रेखाएं भी बनाई; एक पर्यवेक्षक ने डिजाइन की तुलना "टेलीविजन स्क्रीन देखने" से की। वैराइटी पत्रिका ने कहा कि सभागार का मंच 100 संगीतकारों को फिट कर सकता है। पारंपरिक थिएटरों के विपरीत, मंच में मूल रूप से कलाकारों के लिए कोई विंग स्पेस नहीं था; 2011 में थिएटर के नवीनीकरण के बाद भी, कुछ प्रकार के प्रस्तुतियों को समायोजित करने के लिए विंग स्पेस बहुत छोटा था, श्राइनर्स को समायोजित करने के लिए, जो अक्सर मक्का मंदिर में धूम्रपान करते थे, सभागार की छत पर हवा का प्रवेश था। शुद्ध हवा अंतर्ग्रहण से सभागार के प्रोसेनियम के ऊपर एक पंखे और हीटर कमरे में जाती थी, और फिर प्रत्येक स्तर के फर्श स्लैब के माध्यम से हवा वितरित की जाती थी। 2011 में सभागार में एक प्रकाश केंद्र भी स्थापित किया गया था। तहखाने में मूल रूप से एक भोज कक्ष था। इस स्थान में स्तंभ नहीं थे। इसके बजाय, यह गहरे जालीदार ट्रस के एक समूह द्वारा फैला हुआ था, जो गहरे प्लेट गर्डर से घिरे हुए थे; ये सभागार के फर्श का निर्माण करते थे। ट्रस के बीच की जगह में नलिकाएँ थीं जो सभागार और तहखाने को ताजी हवा की आपूर्ति करती थीं; तहखाने के लिए निकास पाइप की एक प्रणाली; और अन्य उपयोगिताएँ। 1970 में सिटी सेंटर के तहखाने को एक सिनेमाथेक में बदलने के प्रयास के बाद, तहखाना 1981 में द स्पेस नामक 299 सीटों वाला ऑफ-ब्रॉडवे थिएटर बन गया। जब द स्पेस खोला गया, तो इसका उपयोग केवल कभी-कभी नृत्य कंपनियों द्वारा किया जाता था। मैनहट्टन थिएटर क्लब (एम. टी. सी.) 1984 में द स्पेस में चला गया और तहखाने को दो सभागारों में विभाजित किया। एम. टी. सी. तहखाने में दो ऑफ-ब्रॉडवे स्थानों का संचालन करता है, जिन्हें चरण I और चरण II के रूप में जाना जाता है। पहले चरण में 299 सीटें हैं, जबकि दूसरे चरण में 150 सीटें हैं। एम. टी. सी. तहखाने और लॉबी के बीच सीढ़ियों के उतरने पर एक कोट रूम, शौचालय और सदस्यों के लाउंज का भी संचालन करता है। कार्यालय तीन लॉज कमरे इमारत के उत्तरी हिस्से में रखे गए थे। जब मक्का मंदिर को सिटी सेंटर में बदल दिया गया, तो लॉज के कमरे रिहर्सल स्टूडियो बन गए। 1950 के दशक के दौरान, सिड सीज़र अभिनीत टेलीविजन शो योर शो ऑफ शो की पटकथा छठी मंजिल पर स्थित एक कार्यालय में लिखी गई थी। थिएटर के आधुनिक समय के रिहर्सल स्टूडियो ऊपरी मंजिलों पर हैं। इतिहास मक्का मंदिर 55 वीं स्ट्रीट पर सिटी सेंटर बिल्डिंग का निर्माण मक्का मंदिर के रूप में किया गया था, जो श्राइनर्स का मुख्यालय था। आदेश का पिछला मुख्यालय 1875 से सिक्स्थ एवेन्यू और 23 स्ट्रीट पर स्थित था। आदेश ने 1891 में कार्नेगी हॉल में बड़े कार्यक्रमों की मेजबानी शुरू की, लेकिन हॉल ने धूम्रपान पर प्रतिबंध लगा दिया, भले ही कई श्राइनर्स ने अपनी बैठकों के दौरान बड़े सिगार पीने का आनंद लिया। हालाँकि श्राइनर्स 1905 में पार्क एवेन्यू पर 71 वीं रेजिमेंट शस्त्रागार में चले गए, लेकिन शस्त्रागार नाटकीय प्रस्तुतियों के लिए अच्छी तरह से अनुकूल नहीं था। श्राइनर्स को कार्यदिवस को छोड़कर थिएटर बुक करने में भी परेशानी होती थी। 1911 तक, श्राइनर्स के पास 107 वेस्ट 45 वीं स्ट्रीट पर एक परिवर्तित ब्राउनस्टोन रो हाउस था, और उन्होंने मैडिसन स्क्वायर गार्डन के कॉन्सर्ट हॉल में भी बड़ी बैठकें कीं। रो हाउस में ग्राउंड फ्लोर पर एक ग्रिल रूम, दूसरी मंजिल पर एक लाउंज और कमेटी रूम, तीसरी मंजिल पर कार्यकारी कार्यालय और चौथी मंजिल पर एक असेंबली रूम था। 1920 के दशक की शुरुआत तक, श्राइनर्स ने अपने 45वें स्ट्रीट स्थान को पीछे छोड़ दिया था और 1922 में अपनी 50वीं वर्षगांठ से पहले एक नया मुख्यालय बनाने की इच्छा व्यक्त की थी। इसने अप्रैल 1921 में एक नए मंदिर के पक्ष में मतदान करने के लिए 1,500 श्राइनर्स को प्रेरित किया। श्राइनर्स ने बांड जारी करके और मंदिर के ऊपर एक कार्यालय भवन का निर्माण करके नए मंदिर के लिए धन जुटाने की योजना बनाई। आदेश ने बांड में 15 लाख डॉलर जारी किए, और इसके 11,080 सदस्यों ने 1921 के अंत तक 10 लाख डॉलर के बांड खरीदे, जिससे श्राइनर्स को एक स्वतंत्र मंदिर बनाने की अनुमति मिली। शेष बॉन्ड इश्यू का उपयोग बंधक ऋण पर खर्च, कर और ब्याज का भुगतान करने के लिए किया जाता था। मक्का मंदिर ने दिसंबर 1921 में मिडटाउन मैनहट्टन में 131-135 वेस्ट 55 वीं स्ट्रीट पर लॉट के लिए येल विश्वविद्यालय को $400,000 का भुगतान किया। येल ने बदले में तीन महीने पहले विलियम एस. और मैरी ई. मेसन से साइट का अधिग्रहण किया था। बिक्री को जनवरी 1922 में अंतिम रूप दिया गया था; श्राइनर्स को उम्मीद थी कि उनके नए मंदिर से आसपास के क्षेत्र में भूमि के मूल्य में वृद्धि होगी। श्राइनर्स ने उस अप्रैल में जॉर्ज सी. मेसन से 133 और 135 वेस्ट 56 वीं स्ट्रीट पर दो अस्तबल 140,000 डॉलर में खरीदे। एच. पी. नोल्स ने अगस्त 1922 में मैनहट्टन ब्यूरो ऑफ बिल्डिंग्स के साथ 55 वीं स्ट्रीट पर एक पूजा घर की योजना दायर की। संरचना की लागत 750,000 डॉलर थी और इसमें तहखाने में एक बैठक कक्ष होना था; एक तीन-स्तरीय सभागार; तीन स्टूडियो; और कार्यालयों की तीन मंजिलें। सभागार में 5,000 सीटें होनी थीं, जिससे इसे संगीत कार्यक्रम जैसे कार्यक्रमों के लिए किराए पर दिया जा सकता था। जेम्स स्टीवर्ट एंड कंपनी को इमारत के सामान्य ठेकेदार के रूप में काम पर रखा गया था। श्राइनर्स ने 13 अक्टूबर, 1923 को एक परेड की मेजबानी की, जिसके बाद न्यूयॉर्क राज्य के न्यायाधीश और न्यूयॉर्क राज्य में ग्रैंड मास्टर ऑफ मेसन्स आर्थर एस. टॉम्पकिन्स ने 56 वीं स्ट्रीट पर इमारत की आधारशिला रखी। उस समय, इमारत की लागत 25 लाख डॉलर रखने की योजना बनाई गई थी। मक्का मंदिर को जुलाई 1924 में मैन्युफैक्चरर्स ट्रस्ट से 10 लाख डॉलर का बंधक ऋण मिला। इमारत को 29 दिसंबर, 1924 को एपिस्कोपल बिशप विलियम टी. मैनिंग द्वारा दिए गए आह्वान के साथ समर्पित किया गया था; समकालीन स्रोतों ने इमारत को "मस्जिद" के रूप में वर्णित किया। मक्का मंदिर का सभागार पहली बार मई 1925 में आम जनता के लिए खोला गया था, जब इसने एक फैशन शो की मेजबानी की थी। तब तक, आंतरिक सजावट और पहली मंजिल पर सीटों की स्थापना को छोड़कर इमारत पूरी हो चुकी थी। जॉन फिलिप सौसा के बैंड ने उस अक्टूबर में मंदिर के पहले सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम में प्रदर्शन किया, और न्यूयॉर्क सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा ने अपने प्रदर्शनों को 42 वीं स्ट्रीट पर एयोलियन बिल्डिंग से सभागार में स्थानांतरित कर दिया। 1920 के दशक के दौरान, मक्का मंदिर ने डाकघर के कर्मचारियों की बैठक; अमेरिकी क्रांतिकारी युद्ध के सैन्य कमांडर कासिमिर पुलास्की के लिए एक स्मारक सेवा; और मण्डली रॉडेफ शोलोम की बैठकों जैसे कार्यक्रमों की भी मेजबानी की। अन्य श्राइनर्स मंदिरों के विपरीत, जो कर-मुक्त थे, मुख्य रूप से परोपकारी चिंताओं के कारण, मक्का मंदिर ने अपने सभागार को किराए पर लेने से पैसा कमाया, इसलिए इसे कर-मुक्त नहीं किया गया था। 1930 के दशक तक, महामंदी ने श्राइनर्स जैसे कई भ्रातृ समूहों को अपनी गतिविधियों के दायरे को कम करने के लिए मजबूर कर दिया था। मक्का मंदिर के मूल मालिक मक्का होल्डिंग कंपनी ने 1933 में इमारत का शीर्षक श्राइनर्स न्यासियों के एक समूह को हस्तांतरित कर दिया। सिजेर सोडेरो के नेतृत्व में फिडेस ओपेरा कंपनी ने उसी वर्ष मक्का मंदिर में प्रदर्शन करना शुरू किया। ऊपरी पूर्व की ओर स्थित सेंट्रल ओपेरा हाउस के संचालक इरविंग वर्श्लेइज़र ने 1934 में इमारत के बॉलरूम और रसोईघर को पट्टे पर दिया और इसे मक्का मंदिर कैसिनो में बदलने की योजना बनाई। ओपेरा, नृत्य, नाट्य प्रस्तुतियों और संगीत कार्यक्रमों के अलावा, 1930 के दशक में सभागार के कार्यक्रमों में एक फेडरल थिएटर प्रोजेक्ट सर्कस शामिल था, एक विरोध सभा जिसमें शहर की अर्मेनियाई आबादी का पांचवां हिस्सा शामिल था। और पूर्व यूनानी प्रधान मंत्री अलेक्जेंड्रोस पापानास्टासियो का एक भाषण। श्राइनर्स द्वारा बंधक भुगतान करने में विफल रहने के बाद 1937 में मैन्युफैक्चरर्स ट्रस्ट ने इमारत को बंद कर दिया। इसके बाद वर्श्लेइज़र ने इमारत को अपने हाथ में ले लिया और अपनी कंपनी, मक्का टेम्पल कैसिनो इंक. के माध्यम से इसका संचालन शुरू कर दिया। वर्श्लेइज़र इमारत पर लाभ कमाने में विफल रहा और 130 वेस्ट 56 वीं स्ट्रीट कॉर्पोरेशन ने 1939 में इसे अपने हाथ में ले लिया। श्राइनर्स ने 1940 तक इमारत का उपयोग पूरी तरह से बंद कर दिया था। द न्यूयॉर्क टाइम्स के एक लेखक ने बताया कि सभागार को "राजनीतिक वक्तृत्व, सभी प्रकार के संगठनात्मक हारंग और संकल्प, [और] दूसरे दर्जे के पुरस्कार मुकाबलों" में बदल दिया गया था। ओपेरा और बैले इम्प्रेसारियो मैक्स राबिनॉफ ने अगस्त 1941 में घोषणा की कि वह सभागार को कॉस्मोपॉलिटन ओपेरा हाउस में बदल देंगे और वह कार्यालय खंड को पीपुल्स आर्ट सेंटर में बदल देंगे। राबिनॉफ ने बैले, ओपेरा और संगीत समारोहों के लिए इंटीरियर को फिर से तैयार करते हुए बाहरी हिस्से को बरकरार रखने की योजना बनाई। थिएटर नवंबर 1941 तक फिर से खुल गया था। इसने एनबीसी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा द्वारा चार कार्यक्रमों की एक श्रृंखला जैसे शो की मेजबानी की; ओपेरेटा द जिप्सी बैरन और भिखारी छात्र; और द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान जारी "युद्ध टिकटों" के लिए धन जुटाने के लिए संगीत कार्यक्रमों का एक सेट। 1942 तक, 130 वेस्ट 56 वीं स्ट्रीट कॉर्पोरेशन ने कई महीनों से करों का भुगतान नहीं किया था, और न्यूयॉर्क शहर के खजांची का कार्यालय थिएटर और कार्यालय भवन के लिए प्राप्तकर्ता के रूप में कार्य कर रहा था। उस सितंबर में, न्यूयॉर्क शहर की सरकार ने एक फोरक्लोजर नीलामी में इमारत को 100,000 डॉलर में खरीदा। शहर अगले महीने मक्का मंदिर को किराए पर दे रहा था। मेयर फिओरेलो ला गार्डिया और न्यूयॉर्क सिटी काउंसिल के अध्यक्ष न्यूबोल्ड मॉरिस ने मक्का मंदिर को थिएटर में बदलने की योजना बनाना शुरू कर दिया। मार्च 1943 में, ला गार्डिया ने इन योजनाओं का अध्ययन करने के लिए एक समिति का नाम रखा। ला गार्डिया और मॉरिस ने कर वकील मॉर्टन बाउम के साथ सिटी सेंटर ऑफ म्यूजिक एंड ड्रामा (सी. सी. एम. डी.) की सह-स्थापना की, जिन्हें "वित्तीय, उत्पादन और राजनीतिक मस्तिष्क के रूप में वर्णित किया गया था जो इसे एक साथ रखता था।" सी. सी. एम. डी. को मक्का मंदिर में ओपेरा, संगीत कार्यक्रम, नृत्य, बैले और नाट्य प्रस्तुतियाँ प्रस्तुत करनी थीं। पुरुष "लोकप्रिय कीमतों पर सांस्कृतिक मनोरंजन" प्रदान करना चाहते थे, जिसमें टिकट की कीमत $1 जितनी कम थी। श्रमिक वर्ग के दर्शकों को आकर्षित करने के लिए, ला गार्डिया ने प्रस्ताव दिया कि कार्य दिवस की समाप्ति के बाद शाम 5:30 बजे शो शुरू हो जाते हैं। न्यूयॉर्क सुप्रीम कोर्ट ने जुलाई 1943 में सिटी सेंटर ऑफ म्यूजिक एंड ड्रामा इंक. के लिए निगमन के लेखों को मंजूरी दी। ला गार्डिया और मॉरिस ने सी. सी. एम. डी. के संचालन के लिए 24 लोगों का एक बोर्ड नियुक्त किया। शहर की सरकार ने उसी महीने मक्का मंदिर के सभागार के नवीनीकरण के लिए आयमर एम्बरी द्वितीय को काम पर रखा। शहर के अधिकारियों ने उस अगस्त में शहर के भवन विभाग के साथ नवीनीकरण की योजना दायर की, और अनुमान बोर्ड ने इमारत के नवीनीकरण के लिए $65,000 प्रदान करने के लिए मतदान किया। अगले महीने, अनुमान बोर्ड ने सी. सी. एम. डी. को मक्का मंदिर के भीतर लाइव शो करने की अनुमति दी। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान सामग्री की कमी के कारण, शहर की सरकार ने थिएटर के इंटीरियर के नवीनीकरण को स्थगित कर दिया। हैरी फ्रीडगट को सितंबर 1943 में सिटी सेंटर के पहले प्रबंध निदेशक के रूप में नियुक्त किया गया था, जबकि मॉरिस ने सी. सी. एम. डी. के अध्यक्ष के रूप में कार्य किया। इसके तुरंत बाद मक्का मंदिर का आधिकारिक नाम बदलकर सिटी सेंटर कर दिया गया। सी. सी. एम. डी. ने उस अक्टूबर में थिएटर के औपचारिक रूप से खुलने से पहले 2,000 डॉलर प्रति माह का किराया देना शुरू कर दिया था। उद्घाटन और शुरुआती वर्षों में सिटी सेंटर का उद्घाटन 11 दिसंबर, 1943 को न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक के एक संगीत कार्यक्रम और ला गार्डिया के लिए एक जन्मदिन की पार्टी के साथ हुआ। प्रचारक जीन डेलरिम्पल को जनसंपर्क के स्वयंसेवक निदेशक के रूप में नियुक्त किया गया था। पहला नाट्य प्रदर्शन 13 दिसंबर, 1943 को राहेल क्रोथर्स के नाटक सुसान एंड गॉड का पुनरुत्थान था। प्रारंभ में, सिटी सेंटर ने अधिक से अधिक आगंतुकों को आकर्षित करने के लिए सफल ब्रॉडवे शो के पुनरुत्थान प्रस्तुत किए। 1940 और 1960 के दशक के बीच सिटी सेंटर में दिखाई देने वाले कलाकारों में हेलेन हेस, मोंटगोमेरी क्लिफ्ट, ऑर्सन वेल्स, ग्वेन वर्डन, चार्लटन हेस्टन, मार्सेल मार्सियो, बॉब फॉस, निकोलस मैगालेन्स, फ्रांसिस्को मॉन्सियन, तल्लुलाह बैंकहेड, विंसेंट प्राइस, जेसिका टैंडी, ह्यूम क्रोनिन, उटा हेगन और क्रिस्टोफर वॉकेन शामिल थे। नव-स्थापित न्यूयॉर्क सिटी ओपेरा ने फरवरी 1944 में निर्देशक लास्लो हलाज़ के तहत सिटी सेंटर में प्रदर्शन करना शुरू किया; लियोपोल्ड स्टोकोव्स्की के नेतृत्व में न्यूयॉर्क सिटी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा ने अगले महीने सिटी सेंटर में शुरुआत की। एन. बी. सी. ने शुरू में सिटी सेंटर के सभी संगीत कार्यक्रमों और संगीत प्रदर्शनों को प्रायोजित किया। थिएटर के पहले कई शो लाभदायक थे, भले ही टिकट की कीमतें 1.65 डॉलर तक सीमित थीं। मई 1944 में पहले संचालन सत्र के अंत तक, थिएटर ने 171 प्रदर्शनों से 4,14,000 डॉलर से अधिक की कमाई की थी, जिसने 346,000 मेहमानों को आकर्षित किया था। सिटी सेंटर ने 844 डॉलर का शुद्ध लाभ दर्ज किया। इसने सिटी सेंटर के अधिकारियों को अपनी बैले कंपनी और रेपर्टरी थिएटर कंपनी के लिए योजना बनाने के लिए प्रेरित किया। फ्रीडगट ने जुलाई 1944 में मॉरिस के साथ विवादों का हवाला देते हुए प्रबंध निदेशक के रूप में इस्तीफा दे दिया। हालांकि 1944-1945 सीज़न के दौरान सिटी सेंटर में उपस्थिति दोगुनी होकर 750,000 हो गई, केंद्र ने ऑर्केस्ट्रा कंपनी के बड़े खर्चों के कारण 36,000 डॉलर का शुद्ध नुकसान दर्ज किया। बैले रुसे डी मोंटे-कार्लो ने 1944 के अंत में सिटी सेंटर में प्रदर्शन करना शुरू किया और वहाँ पाँच साल तक रहा। भविष्य के महापौर प्रशासन को सिटी सेंटर को बंद करने से रोकने के लिए, सी. सी. एम. डी. ने जुलाई 1945 में कम से कम 10,000 डॉलर प्रति वर्ष का भुगतान करते हुए इमारत के अपने पट्टे को पांच साल के लिए नवीनीकृत किया। सिटी सेंटर ने 1945-1946 सीज़न के लिए एक नाट्य कंपनी स्थापित करने की योजना बनाई, जो नाटकों के पुनरुत्थान प्रस्तुत करेगी; उस सीज़न के दौरान, केंद्र ने 614,000 मेहमानों की मेजबानी की। अधिकारियों ने 1946 के मध्य में सभागार में एक वातानुकूलन प्रणाली स्थापित की। सिटी सेंटर 1940 के दशक के अंत में लोकप्रिय बना रहा, 1946-1947 सीज़न के दौरान 750,000 से अधिक मेहमानों के साथ। हालांकि शहर की सरकार ने अब केंद्र को वित्तीय रूप से समर्थन नहीं दिया, सिटी सेंटर ने प्रति वर्ष 10 लाख डॉलर से अधिक के टिकट बेचे। सिटी सेंटर ने 1947-1948 सीज़न के दौरान लगभग 578,000 मेहमानों और अगले सीज़न में लगभग 576,000 मेहमानों को समायोजित किया। न्यूयॉर्क सिटी सिम्फनी ने उस सीज़न के बाद सिटी सेंटर में प्रदर्शन करना बंद कर दिया, मुख्य रूप से थिएटर की खराब ध्वनिकी के कारण। जॉर्ज बैलेंचिन और लिंकन कर्स्टीन की बैले सोसायटी 1948 में सी. सी. एम. डी. का एक निवासी संगठन बन गया और तदनुसार इसका नाम बदलकर न्यूयॉर्क सिटी बैले कंपनी कर दिया गया। सी. सी. एम. डी. ने उसी मौसम में न्यूयॉर्क सिटी थिएटर कंपनी की स्थापना की। न्यूयॉर्क सिटी डांस थिएटर ने 1949-1950 सीज़न के दौरान सिटी सेंटर में प्रदर्शन किया, हालाँकि इसने बाद में कोई प्रदर्शन निर्धारित नहीं किया। सीज़न के दौरान ओपेरा, बैले, थिएटर और नृत्य प्रदर्शनों से 12 लाख डॉलर से अधिक की कमाई के बावजूद, सी. सी. एम. डी. ने उस सीज़न के दौरान 3517 डॉलर का शुद्ध परिचालन घाटा दर्ज किया। लीज नवीकरण और वित्तीय मुद्दे 1950 में सिटी सेंटर के पट्टे की अवधि समाप्त होने से कई महीने पहले, संगीतकारों के श्रमिक संघ लोकल 802 ने इमारत को 850,000 डॉलर में खरीदने का प्रस्ताव रखा था। नाट्य समीक्षक ब्रूक्स एटकिंसन ने लिखा है कि "सिटी सेंटर के सभी कार्यक्रमों से धन की हानि होती है। लेकिन थिएटर के अपेक्षाकृत सस्ते टिकटों और विभिन्न बड़े दान के कारण नुकसान विनाशकारी नहीं है। सिटी सेंटर के पट्टे पर अनिश्चितता के कारण 1950-1951 सीज़न में देरी हुई, क्योंकि CCMD तब तक शो बुक नहीं कर सका जब तक कि उसके पट्टे का नवीनीकरण नहीं किया गया था। मेयर विलियम ओ 'डायर द्वारा सिटी सेंटर को अपना समर्थन देने का वादा करने के बाद, अनुमान बोर्ड ने फरवरी 1950 में सी. सी. एम. डी. के पट्टे को नवीनीकृत किया। सी. सी. एम. डी. ने टिकट की कीमतों को 2.5 डॉलर पर सीमित करने पर सहमति व्यक्त की, और इसका किराया इसकी वार्षिक सकल प्राप्तियों का डेढ़ प्रतिशत निर्धारित किया गया। 1950-1951 सीज़न के दौरान सिटी सेंटर का घाटा बढ़कर $72,000 से अधिक हो गया। 1951 के मध्य तक, बाउम ने केवल सर्दियों के दौरान नाटकों की मेजबानी करने पर विचार किया, क्योंकि वसंत के दौरान उपस्थिति आम तौर पर कम थी। गर्मियों के दौरान कम संरक्षण ने उन्हें जुलाई और अगस्त में संगीत का मंचन बंद करने के लिए पहले ही प्रेरित कर दिया था। सी. सी. एम. डी. ने मार्च 1952 में केंद्र के आपातकालीन-निकास दालानों में से एक को एक दृश्य कला दीर्घा में बदलने की योजना की घोषणा की; यह स्थान समकालीन मूर्तियों और दृश्य कला को प्रदर्शित करेगा। कर्स्टीन को उस वर्ष बाद में सिटी सेंटर के प्रबंध निदेशक के रूप में नियुक्त किया गया था। सी. सी. एम. डी. के अधिकारियों ने बढ़ती उत्पादन लागत का हवाला देते हुए 1953 की शुरुआत में न्यूयॉर्क राज्य विधानमंडल से संगठन को सालाना 1 डॉलर में इमारत को पट्टे पर देने की अनुमति देने वाला कानून पारित करने के लिए कहा। यह कानून उसी वर्ष बाद में लागू किया गया था। सी. सी. एम. डी. ने अप्रैल 1953 में अपने पहले धन उगाहने वाले के हिस्से के रूप में $200,000 जुटाना शुरू किया, और रॉकफेलर फाउंडेशन ने भी तीन साल के लिए बैले और ओपेरा कंपनियों को निधि देने के लिए $200,000 का दान दिया। दृश्य-कला दीर्घा सितंबर 1953 में खोली गई; इसने प्रति वर्ष 50 कैनवस की दस प्रदर्शनियों की मेजबानी की। 1950 के दशक के मध्य तक इमारत की मरम्मत की आवश्यकता थी, और शहर की सरकार ने हमेशा इन मुद्दों को तुरंत ठीक नहीं किया। शहर की सरकार को रिसने वाली छत को ठीक करने के लिए मनाने के लिए, मॉरिस ने मेयर विंसेंट आर. इम्पेलिटेरी को एक बरसात की रात को सिटी सेंटर में आमंत्रित किया; मेयर का कार्यक्रम जल्द ही भिगो गया, और कुछ ही समय बाद छत को ठीक कर दिया गया। सी. सी. एम. डी. ने पैसे खोना जारी रखा, 1953-1954 सीज़न के लिए $225,000 का घाटा दर्ज किया, भले ही वार्षिक उपस्थिति 962,000 तक पहुंच गई थी। फ्रेंड्स ऑफ सिटी सेंटर नामक एक संगठन जनवरी 1954 में बनाया गया था, जो धन जुटाने के लिए वार्षिक सदस्यता बेचता था। फ्रेंड्स ने 3,000 सदस्यताएँ बेचीं, ज्यादातर छोटे डॉलर के दानदाताओं को; इसे 25,000 डॉलर के नुकसान के बाद पुनर्गठित किया गया था। सिटी सेंटर लाइट ओपेरा कंपनी ने मई 1954 में अपने पहले प्रदर्शन की मेजबानी की। कर्स्टीन ने जनवरी 1955 में सिटी सेंटर के प्रबंध निदेशक के रूप में इस्तीफा दे दिया क्योंकि वह और निदेशक मंडल बुनियादी नीति पर सहमत नहीं हो सके। जबकि कर्स्टीन प्रयोगात्मक शो के मंचन के लिए अधिक पैसा खर्च करना चाहते थे, बोर्ड अधिक स्थापित शो का मंचन करना और अपने खर्चों को कम करना चाहता था। अनुमान बोर्ड ने उस फरवरी में सी. सी. एम. डी. को प्रति वर्ष 1 डॉलर में इमारत पट्टे पर देने के लिए मतदान किया। सी. सी. एम. डी. ने 1955-1956 सीज़न के दौरान 220,000 डॉलर का परिचालन घाटा देखा, हालाँकि अनुदान और दान ने इस लागत का अधिकांश हिस्सा कवर किया। सिटी ओपेरा द्वारा वित्तीय घाटे के कारण अपने 1957 के सत्र की शुरुआत को निलंबित करने के बाद, कर्स्टीन ने सिटी सेंटर को पुनर्गठित करने और एक नई ओपेरा कंपनी स्थापित करने का असफल प्रस्ताव रखा। सी. सी. एम. डी. को सीज़न के अंत तक 281,000 डॉलर के उपहार प्राप्त हुए थे, जिससे यह दिवालिया होने से बच गया था, हालांकि यह अभी भी शुद्ध नुकसान पर काम कर रहा था। 1956-1957 सीज़न के बाद, सिटी सेंटर की नाटक कंपनी ने कई सीज़न के लिए प्रदर्शन करना बंद कर दिया। अगले सत्र में, सी. सी. एम. डी. ने 550,000 डॉलर से अधिक का परिचालन घाटा दर्ज किया, हालांकि दान ने लगभग इस घाटे को पूरा किया। फ्रेंड्स ऑफ सिटी सेंटर के 2,670 सदस्य थे, जो प्रति वर्ष $10 और $1,000 के बीच भुगतान करते थे। 1959-1960 मौसम के दौरान और अधिक नुकसान ने अधिकारियों को 1960 के मध्य तक केंद्र की अधिकतम टिकट कीमतों में वृद्धि करने के लिए प्रेरित किया। बैले और ओपेरा का स्थानांतरण 1959 की शुरुआत में, सी. सी. एम. डी. अपने सभी शो को पूर्व मक्का मंदिर से मैनहट्टन के ऊपरी पश्चिम की ओर नव-विकसित लिंकन केंद्र में स्थानांतरित करने के लिए बातचीत कर रहा था। सी. सी. एम. डी. ने मई 1961 में सिटी सेंटर की आर्ट गैलरी को बंद कर दिया, क्योंकि गैलरी लाभदायक नहीं थी और प्रायोजकों को आकर्षित नहीं किया था। उस समय, गैलरी ने 2,500 मासिक आगंतुकों को आकर्षित किया, और इसने 3,600 कलाकृतियों को प्रदर्शित किया था, जिनमें से आठवां हिस्सा बिक चुका था। दानदाताओं ने 1961-1962 सीज़न के लिए संगठन के परिचालन घाटे को घटाकर $12,000 कर दिया, और अगले सीज़न में CCMD के पास $37,500 का अधिशेष था, हालाँकि सिटी ओपेरा के नुकसान ने जल्द ही इस अधिशेष को समाप्त कर दिया। 1964 के न्यूयॉर्क विश्व मेले से पहले, सिटी बैले ने घोषणा की कि यह 1963-1964 सीज़न के बाद लिंकन सेंटर में न्यूयॉर्क स्टेट थिएटर में स्थानांतरित हो जाएगा। दिसंबर 1943 में सी. सी. एम. डी. की 20वीं वर्षगांठ तक, थिएटर को बीस 40-सप्ताह के मौसमों में कुल 16 मिलियन मेहमान प्राप्त हुए थे। 1963-1964 सत्र के दौरान, सी. सी. एम. डी. ने 18 वर्षों में पहली बार शुद्ध लाभ दर्ज किया, जब दानदाताओं ने उस सत्र के परिचालन घाटे को पूरा किया। इस बीच, सी. सी. एम. डी. अभी भी अपने ओपेरा, लाइट ओपेरा और नाटक कंपनियों को न्यूयॉर्क स्टेट थिएटर में स्थानांतरित करने पर विचार कर रहा था, हालांकि लिंकन सेंटर और सी. सी. एम. डी. के अधिकारी इस बात पर सहमत नहीं हो सके कि उस थिएटर को कौन नियंत्रित करेगा। तब तक, वैराइटी पत्रिका ने 55 वीं स्ट्रीट पर मूल सिटी सेंटर को "कई दोषपूर्ण सीट स्थानों" और एक उथले मंच के रूप में वर्णित किया। संगठन अंततः जनवरी 1965 में अपनी बैले और ओपेरा कंपनियों को स्थायी रूप से न्यूयॉर्क स्टेट थिएटर में स्थानांतरित करने के लिए सहमत हो गया। सी. सी. एम. डी. अपनी नाटक कंपनी को फिर से शुरू करेगी और 55वें स्ट्रीट थिएटर में लाइट ओपेरा और नाटक की मेजबानी करना जारी रखेगी। सी. सी. एम. डी. 1965 में लिंकन सेंटर की एक सदस्य कंपनी बन गई और जनवरी 1966 में न्यूयॉर्क स्टेट थिएटर के लिए एक सबलीज़ पर हस्ताक्षर किए। हालाँकि संगठन ने दूसरे थिएटर की लागत के कारण 1965-1966 सीज़न के दौरान $17 लाख का परिचालन घाटा दर्ज किया, लेकिन इसकी भरपाई दान में लगभग $20 लाख से की गई। 55 वीं स्ट्रीट थिएटर के लिए योजनाएं सीसीएमडी ने अपनी बैले और ओपेरा कंपनियों को स्थानांतरित करने के बाद 55 वीं स्ट्रीट थिएटर को सब्सिडी देना जारी रखा। 1966 में न्यूबोल्ड मॉरिस के सेवानिवृत्त होने के बाद, बाउम को सिटी सेंटर के निदेशक मंडल का अध्यक्ष नियुक्त किया गया। उसी वर्ष, रॉबर्ट जोफ्रे बैले एक निवासी नृत्य कंपनी बन गई और उसका नाम बदलकर सिटी सेंटर जोफ्रे बैले कर दिया गया, जो उस सितंबर में 55 वीं स्ट्रीट पर स्थानांतरित हो गया। सी. सी. एम. डी. की नाटक कंपनी ने भी नौ साल से निष्क्रिय रहने के बाद, आई. डी. 1 सीज़न के दौरान 55वें स्ट्रीट थिएटर में प्रदर्शन फिर से शुरू किया। शहर की सरकार ने 1967 में 55 वीं सड़क की इमारत के नवीनीकरण के लिए 500,000 डॉलर का दान दिया। इस पैसे का उपयोग वातानुकूलन प्रणाली को दुरुस्त करने, इंटीरियर को फिर से पेंट करने और तारों को बदलने के लिए किया गया था। 1968 की शुरुआत में बाउम की मृत्यु के बाद, सी. सी. एम. डी. के बोर्ड ने अस्थायी रूप से संगठन के संचालन को संभालने के लिए एक कार्यकारी समिति नियुक्त की। उसी वर्ष बाद में, सी. सी. एम. डी. ने नॉर्मन सिंगर को संगठन के सामान्य प्रशासक और रिचर्ड क्लुरमैन को अपने बोर्ड के अध्यक्ष के रूप में नियुक्त किया। क्लुरमैन के नेतृत्व में, सी. सी. एम. डी. ने अपने 55वें स्ट्रीट थिएटर से स्थानांतरित करने का प्रस्ताव रखा, जिसे अधिकारियों ने अप्रचलित माना। प्रस्तावित सिटी सेंटर प्लाजा के हिस्से के रूप में, सी. सी. एम. डी. आठवें एवेन्यू पर तीसरे मैडिसन स्क्वायर गार्डन (एम. एस. जी.) की साइट पर 400 से 800 सीटों के साथ चार थिएटर बनाने की इच्छा रखता है। जब एमएसजी स्थल के लिए बातचीत चल रही थी, सीसीएमडी अधिकारियों ने 1970 की शुरुआत में घोषणा की कि वे 55वें स्ट्रीट थिएटर के तहखाने को सिटी सेंटर सिनेमाथेक में बदल देंगे, जिसमें एक या अधिक मूवी थिएटर और एक फिल्म संग्रहालय होगा। जनवरी 1971 में सी. सी. एम. डी. ने लिंकन सेंटर के विवियन ब्यूमोंट थिएटर को अपने नियंत्रण में लेने और इसके नवीनीकरण का प्रस्ताव रखा। ब्यूमोंट के नवीनीकरण की $52 लाख की लागत को पूरा करने के लिए, सी. सी. एम. डी. ने 55वें स्ट्रीट थिएटर को ध्वस्त करने और इसे 3,000 सीटों वाले थिएटर वाले एक कार्यालय गगनचुंबी इमारत के साथ बदलने की योजना बनाई। सी. सी. एम. डी. ने उस दिसंबर में ब्यूमोंट के लिए अपनी योजना को वापस ले लिया, लेकिन उसने 55वें स्ट्रीट थिएटर को ध्वस्त करने पर विचार करना जारी रखा। सिटी सेंटर ने 1969 में नाटक का निर्माण पूरी तरह से बंद कर दिया, हालांकि सिंगर ने 1972 की शुरुआत में एक नाटक कंपनी बनाने का प्रस्ताव रखा। सीज़न शुरू होने से पहले, दो कंपनियाँ सी. सी. एम. डी. में शामिल हो गईंः एल्विन एली अमेरिकन डांस थिएटर, जो एल्विन एली सिटी सेंटर डांस थिएटर बन गया, और अभिनय कंपनी, जो सिटी सेंटर अभिनय कंपनी बन गई। अक्टूबर 1972 तक सी. सी. एम. डी. ने 13 लाख डॉलर का कुल घाटा दर्ज किया था। संगठन ने 1971-1972 सीज़न के लिए $37 लाख का शुद्ध परिचालन नुकसान दर्ज किया था, लेकिन उसे इन नुकसानों की भरपाई के लिए पर्याप्त अनुदान और दान नहीं मिला था, जो अगले वर्ष के दौरान बढ़ा। हालांकि फोर्ड फाउंडेशन ने 1973 की शुरुआत में सी. सी. एम. डी. की बैले और ओपेरा कंपनियों में से प्रत्येक को 500,000 डॉलर दिए, लेकिन सी. सी. एम. डी. को जोफ्रे बैले और प्रस्तावित सिनेमाथेक के लिए धन में भारी कमी करनी पड़ी। उस वर्ष बाद में, अनुमान बोर्ड ने थिएटर के पट्टे को और 52 वर्षों के लिए बढ़ा दिया। 1970 के दशक तक, सी. सी. एम. डी. लिंकन सेंटर में बैले और ओपेरा के साथ-साथ जोफ्रे बैले, एल्विन एली डांस थिएटर, अभिनय कंपनी और 55 वीं स्ट्रीट पर यंग पीपुल्स थिएटर को सब्सिडी दे रहा था। सी. सी. एम. डी. ने सिनेमाथेक को भी सब्सिडी दी, जिसने 1973 में क्वींसबोरो ब्रिज के नीचे जगह पट्टे पर दी थी; पैसे की कमी के कारण सिनेमाथेक कभी नहीं खुला। इसके अलावा, सी. सी. एम. डी. ने अमेरिकन बैले थिएटर (ए. बी. टी.) का सह-निर्माण किया। सी. सी. एम. डी. के अधिकारियों ने 1974 में 55वें स्ट्रीट थिएटर को एक डेवलपर को बेचने पर विचार किया, जिसने अधिकांश ब्लॉक पर एक आवासीय और वाणिज्यिक गगनचुंबी इमारत बनाने की योजना बनाई। 55 वीं स्ट्रीट थिएटर ने लगभग कई वर्षों तक विशेष रूप से नृत्य प्रदर्शनों की मेजबानी की थी, इसलिए सी. सी. एम. डी. ने प्रस्तावित गगनचुंबी इमारत में एक नृत्य थिएटर बनाने की योजना बनाई। गायक ने उस जुलाई में संगठन के निदेशक के रूप में इस्तीफा दे दिया। तब तक केंद्र का शुद्ध घाटा बढ़कर 40 लाख डॉलर हो गया था। सी. सी. एम. डी. ने अंततः 1975 की शुरुआत में मौजूदा इमारत को बनाए रखने का फैसला किया। 55 वीं स्ट्रीट थिएटर फाउंडेशन का अधिग्रहण सिटी सेंटर का पुनर्गठन मई 1975 में शुरू हुआ, जब सी. सी. एम. डी. के अंतरिम अध्यक्ष ने एक बोर्ड ऑफ गवर्नर्स बनाया, जिसने बदले में सिटी बैले, सिटी ओपेरा और 55 वीं स्ट्रीट थिएटर के लिए अलग-अलग निदेशक मंडल स्थापित किए। 41 सदस्यीय निदेशक मंडल की तुलना में निदेशक मंडल में 12 सदस्य थे। जॉन एस. सैमुअल्स तृतीय उसी वर्ष बोर्ड ऑफ गवर्नर्स के अध्यक्ष बने। सी. सी. एम. डी. ने अपने संसाधनों को लिंकन सेंटर में बैले और ओपेरा कंपनियों पर केंद्रित किया। 55 वीं स्ट्रीट थिएटर में नाटक और संगीत कंपनियाँ, जिन्हें अब सी. सी. एम. डी. द्वारा सब्सिडी नहीं दी गई थी, पहले ही काम करना बंद कर चुकी थीं। जोफ्रे बैले, एल्विन एली डांस थिएटर, अमेरिकन बैले थिएटर और एलियट फेल्ड बैले ने अप्रैल 1976 में 55वें स्ट्रीट थिएटर पर कब्जा करने का प्रस्ताव रखा, जिसमें आरोप लगाया गया कि सीसीएमडी ने इमारत पर नियंत्रण बनाए रखा था, जबकि बैले कंपनियों को अपने स्वयं के संचालन को सब्सिडी देने के लिए मजबूर किया था। सी. सी. एम. डी. के अधिकारी 55वें स्ट्रीट थिएटर के संचालन को इन बैले कंपनियों के नेतृत्व वाले सिटी सेंटर 55वें स्ट्रीट थिएटर फाउंडेशन को सौंपने पर सहमत हुए। सी. सी. एम. डी. और नृत्य कंपनियों के बीच असहमति के कारण योजना लगभग विफल हो गई, लेकिन महीनों की बहस के बाद अगस्त 1976 में समझौते को अंतिम रूप दिया गया। इसके बाद, 55 वीं स्ट्रीट की इमारत को लगभग पूरी तरह से 55 वीं स्ट्रीट थिएटर फाउंडेशन द्वारा नियंत्रित किया गया था, जिसका नेतृत्व वकील हावर्ड स्क्वाड्रन ने किया था। इस बीच, सी. सी. एम. डी. ने अपने लिंकन केंद्र के संचालन पर ध्यान केंद्रित किया। 1970 के दशक के अंत में, 55वें स्ट्रीट थिएटर का उपयोग मुख्य रूप से नृत्य प्रदर्शन के लिए किया जाता रहा, जिसने हार्लेम के डांस थिएटर जैसी कंपनियों को आकर्षित किया। सिटी सेंटर की निवासी नृत्य कंपनियों में एल्विन एली, पॉल टेलर, मेर्स कनिंघम और मार्था ग्राहम कंपनियाँ शामिल थीं; इसके कारण केंद्र को "अमेरिका के प्रमुख नृत्य रंगमंच" के रूप में जाना जाने लगा। 55वें स्ट्रीट थिएटर फाउंडेशन ने 1978 में एक नया मंच स्थापित किया, और इसने दो साल बाद अग्रभाग का नवीनीकरण शुरू किया। क्योंकि सभागार का ऑर्केस्ट्रा स्तर लगभग सपाट था, पहली बारह पंक्तियों में दर्शक सदस्य कथित तौर पर नर्तकियों के पैर नहीं देख सकते थे। 1980 तक, 55 वीं स्ट्रीट थिएटर फाउंडेशन लाभदायक थी, हालांकि एबीटी और फेल्ड कंपनी बाहर चली गई थी। 1980 के दशक में द थिएट्रिकल असिस्टेंस ग्रुप फाउंडेशन ने 1981 की शुरुआत में सिटी सेंटर के तहखाने को 299 सीटों वाले ऑफ-ब्रॉडवे थिएटर में बदल दिया। स्क्वाड्रन को 1981 के मध्य में 55वें स्ट्रीट थिएटर के नवीनीकरण के लिए $700,000 का संघीय अनुदान मिला, लेकिन सैमुअल्स अभी भी 55वें स्ट्रीट स्थल का पुनर्विकास करना चाहते थे, जिसकी सिटी सेंटर के बोर्ड ने आलोचना की। सैमुअल्स ने अंततः जुलाई 1981 में इस्तीफा दे दिया और उनके बाद एल्टन मार्शल ने पदभार संभाला, जिनके बाद 1983 में मार्टिन जे. ओपेनहाइमर ने खुद पदभार संभाला। इस बीच, 55वें स्ट्रीट थिएटर फाउंडेशन को संघीय अनुदान मिलने के बाद, फाउंडेशन ने 1982 की शुरुआत में घोषणा की कि वे थिएटर का नवीनीकरण करेंगे। फ्रेड लेबेनसोल्ड और रोथज़ीड, कैसरमैन और थॉमसन ने इस परियोजना को डिजाइन किया, जिसकी लागत अंततः 900,000 डॉलर थी। नवीनीकरण उसी जून में शुरू हुआ। दृश्य रेखा में सुधार करने के लिए, सिटी सेंटर के अधिकारियों ने 186 सीटों को हटा दिया, ऑर्केस्ट्रा स्तर को बढ़ा दिया, प्रत्येक पंक्ति में सीटों को चौंका दिया, और गलियारों को फिर से डिज़ाइन किया। इसके अलावा, लॉबी का विस्तार किया गया था; सीटों को फिर से सजाया गया था; एक व्हीलचेयर रैंप स्थापित किया गया था; झूमर सहित सजावट को बहाल किया गया था; और सभागार को फिर से चित्रित किया गया था। नवीनीकृत थिएटर अक्टूबर 1982 में फिर से खोला गया। मैनहट्टन थिएटर क्लब 1984 में सिटी सेंटर के तहखाने में चला गया, और न्यूयॉर्क सिटी लैंडमार्क संरक्षण आयोग ने उस वर्ष सिटी सेंटर को शहर के ऐतिहासिक स्थल के रूप में नामित किया। उसी वर्ष, डेवलपर इयान ब्रूस आइकनर ने अपने पड़ोसी सिटीस्पायर विकास के लिए अतिरिक्त स्थान प्राप्त करने के लिए सिटी सेंटर के हवाई अधिकार खरीदने का प्रस्ताव रखा। आइकनर ने सी. सी. एम. डी. को 11 मिलियन डॉलर का भुगतान करने की योजना बनाई, जिसमें से 55 मिलियन डॉलर 55वें स्ट्रीट थिएटर फाउंडेशन को दिए जाएंगे। स्क्वाड्रन के अनुसार, यह नींव को तंग मंच का विस्तार करने की अनुमति देगा; नए भंडारण क्षेत्रों का निर्माण; बालकनी का पुनर्निर्माण; सीटों को बदलना; और टिकट बूथ, बाथरूम और लिफ्ट जोड़ना। आइकनर अतिरिक्त स्थान के बदले में सिटी सेंटर में सुधार करने के लिए सहमत हो गए, लेकिन उन्होंने 1988 तक इन नवीनीकरण को पूरा नहीं किया था, जिससे सिटी सेंटर को आइकनर पर मुकदमा करने के लिए प्रेरित किया। सिटीस्पायर की ऊंचाई पर एक अलग विवाद के बाद, 1988 में, आइकनर ने उस इमारत के आधार पर एक पैदल यात्री आर्केड के ऊपर नृत्य स्टूडियो बनाने पर सहमति व्यक्त की, जिसे शहर ने 1989 की शुरुआत में मंजूरी दी। 55वें स्ट्रीट थिएटर फाउंडेशन के अधिकारियों ने तर्क दिया कि सिटी सेंटर की नृत्य कंपनियों के लिए स्टूडियो संकीर्ण थे। सिटी सेंटर ने बैले और नृत्य कार्यक्रमों के साथ-साथ न्यूयॉर्क अंतर्राष्ट्रीय बैले प्रतियोगिता जैसे कार्यक्रमों की मेजबानी करना जारी रखा। सिटी सेंटर के मेजेनाइन का नाम बदलकर 1988 में जोफ्रे बैले के प्रमुख रॉबर्ट जोफ्रे के नाम पर रखा गया था। इसके अलावा, सिटी सेंटर के कार्यकारी निदेशक एंथनी मिकोची 1980 के दशक के अंत तक थिएटर में संगीत का निर्माण करने पर विचार कर रहे थे, जब मंच का नवीनीकरण किया गया था। सिटीस्पायर परियोजना पर निरंतर विवादों के कारण, उस गगनचुंबी इमारत के डेवलपर्स न्यूयॉर्क शहर की सरकार को 21 लाख डॉलर का भुगतान करने के लिए सहमत हुए; कुछ धन का उपयोग सिटी सेंटर के रिहर्सल कमरों के नवीनीकरण के लिए किया गया था। 1990 के मध्य में, सभागार के हिस्से को बहाली के लिए बंद कर दिया गया था, और ऑल्ट्रिया ने सिटी सेंटर में नृत्य कार्यक्रमों को प्रायोजित करना शुरू कर दिया। मिकोची के इस्तीफे के बाद नवंबर 1991 में डेकिन लीडरशिप स्क्वाड्रन ने जुडिथ डेकिन को सिटी सेंटर के कार्यकारी निदेशक के रूप में नियुक्त किया। जोफ्रे बैले ने 1991 के बाद पैसे की कमी के कारण सिटी सेंटर में नियमित रूप से प्रदर्शन करना बंद कर दिया था। जब तक डेकिन ने 1992 में निर्देशन ग्रहण किया, तब तक थिएटर प्रति वर्ष केवल 17 सप्ताह के शो की मेजबानी कर रहा था। सिटी सेंटर को संभालने के एक साल के भीतर, डेकिन ने केंद्र के 750,000 डॉलर के ऋण का भुगतान कर दिया था, और उन्होंने थिएटर के लिए धन उगाहने और विपणन के प्रयासों को बढ़ा दिया था। डेकिन ने एनकोर की शुरुआत की! ग्रेट अमेरिकन म्यूजिकल इन कॉन्सर्ट, जिसने 1994 में शुरू होने वाले शायद ही कभी सुने जाने वाले संगीत प्रस्तुत किए। डेकिन ने एनकोर को महसूस किया! एक प्रयोगात्मक कार्यक्रम के रूप में जो उन्हें उम्मीद थी कि नए दर्शकों को आकर्षित करेगा। डेकिन को सिटी सेंटर को किराये के हॉल से एक संगठन में बदलने का श्रेय भी दिया जाता था जिसने अपने स्वयं के शो का निर्माण किया था। 1993 में सिटी सेंटर की 50वीं वर्षगांठ पर, इसने अभी भी बड़े पैमाने पर बैले और नृत्य कंपनियों की मेजबानी की, जिसमें जोफ्रे बैले और मार्था ग्राहम, एल्विन एली, त्रिशा ब्राउन और पॉल टेलर नृत्य कंपनियां शामिल थीं; एमटीसी ने वहां ऑफ-ब्रॉडवे शो भी प्रस्तुत किए। 1990 के दशक के अंत तक, केंद्र के एनकोर! श्रृंखला लोकप्रिय हो गई थी। डेकिन के अनुसार, द एनकोरस! श्रृंखला ने लोगों को आकर्षित किया "जो शायद 20 वर्षों से यहाँ नहीं थे, अगर वे नृत्य प्रशंसक नहीं थे।" सिटी सेंटर ने एबीटी जैसी आगंतुक नृत्य कंपनियों की मेजबानी करना जारी रखा, जिन्होंने 1996 में वहां प्रदर्शन फिर से शुरू किया; इसने मध्य-विद्यालय के छात्रों के लिए एक नृत्य-शिक्षा कार्यक्रम भी संचालित किया, जो 1999 तक प्रति वर्ष 5,000 छात्रों की सेवा करता था। सभागार का नवीनीकरण किया गया था, लेकिन द न्यूयॉर्क टाइम्स ने 1999 में बताया कि सिटी सेंटर को यांत्रिक प्रणालियों की मरम्मत पर 8 मिलियन डॉलर से 10 मिलियन डॉलर के बीच खर्च करने की आवश्यकता है। इसके अलावा, गुंबद का रिसाव हो रहा था और मरम्मत के लिए और 3 मिलियन डॉलर की आवश्यकता थी। रेमंड ए. लैमोंटागने के 1999 की शुरुआत में सिटी सेंटर के बोर्ड के अध्यक्ष के रूप में हावर्ड स्क्वाड्रन के उत्तराधिकारी बनने के बाद, लैमोंटागने ने घोषणा की कि वह केंद्र के लिए एक बंदोबस्ती कोष बनाएगा। मुख्य रूप से डेकिन द्वारा स्थापित परिवर्तनों के कारण, थिएटर 2000 तक प्रति वर्ष 40 सप्ताह के शो की मेजबानी कर रहा था। उस समय, सिटी सेंटर के पास 10 मिलियन डॉलर का वार्षिक बजट, 38 पूर्णकालिक कर्मचारी सदस्य और सैकड़ों अंशकालिक कर्मचारी थे, भले ही इसकी उत्पादन लागत बढ़ रही थी। क्योंकि सिटी सेंटर के कर्मचारी एक श्रमिक संघ का हिस्सा थे, जॉयस थिएटर जैसे गैर-संघीकृत थिएटर के लिए $60,000 की तुलना में वहाँ एक शो का निर्माण करने के लिए प्रति सप्ताह $200,000 का खर्च आता था। नतीजतन, द न्यूयॉर्क टाइम्स ने 2003 में लिखा कि सिटी सेंटर "अब कई [नृत्य] कंपनियों के लिए किफायती नहीं था", हालांकि एबीटी और एल्विन एली और पॉल टेलर नृत्य कंपनियों ने वहां प्रदर्शन करना जारी रखा। ऊपरी बालकनी शायद ही कभी खुली होती थी। शुलर नेतृत्व और नवीनीकरण 2003 में, पूर्व जोफ्रे बैले नर्तकी अर्लीन शुलर सिटी सेंटर के अध्यक्ष और सीईओ बने। शुलर ने जल्दी से स्थल न्यूयॉर्क सिटी सेंटर का नाम बदल दिया, निदेशक मंडल का विस्तार किया, विकास और विपणन टीमों को काम पर रखा, और केंद्र के वार्षिक बजट को 12 मिलियन डॉलर तक बढ़ा दिया। उन्होंने दर्शकों और नृत्य कंपनियों दोनों को आकर्षित करने के लिए फॉल फॉर डांस फेस्टिवल भी शुरू किया, जिसने 10 डॉलर में नृत्य टिकट बेचे। सिटी सेंटर ने 2005 में वास्तुकला फर्म हेल्पर्न आर्किटेक्ट्स और ठेकेदार निकोलसन एंड गैलोवे को थिएटर की रिसाव वाली छत की मरम्मत के लिए 28 लाख डॉलर में काम पर रखा। उस वर्ष के अंत में, सिटी सेंटर ने पड़ोसी कार्नेगी हॉल के साथ साझेदारी की। साझेदारी ने स्थानों को एक-दूसरे के नृत्य, संगीत और रंगमंच कार्यक्रमों की मेजबानी करने की अनुमति दी होगी; उस समय, सिटी सेंटर अभी भी ज्यादातर किराए का स्थान था। इन नए कार्यक्रमों को समायोजित करने के लिए, शुलर ने 2007 और 2008 के बीच 15 करोड़ डॉलर में सिटी सेंटर का नवीनीकरण करने की योजना बनाई थी। कार्नेगी हॉल के साथ साझेदारी को 2007 की शुरुआत में रद्द कर दिया गया था, जिससे शुलर को सिटी सेंटर के नवीनीकरण में देरी करने के लिए प्रेरित किया गया; 2008 के मध्य तक, शुलर ने अगले वर्ष के अंत में नवीनीकरण शुरू करने की योजना बनाई। शुलर ने एनकोर का भी विस्तार किया! कार्यक्रम और सिटी सेंटर में नृत्य और ऑफ-ब्रॉडवे शो की मेजबानी करना जारी रखा, हालांकि टाइम्स ने 2009 में लिखा था कि "फॉल फॉर डांस ने थिएटर की पहचान को फिर से परिभाषित किया है।" सिटी सेंटर का $75 मिलियन का नवीनीकरण अंततः मार्च 2010 में शुरू हुआ। एन्नेड आर्किटेक्ट्स एलएलपी द्वारा डिजाइन किए गए इस काम में बेहतर दृश्य रेखाएं, बेहतर बैठने की व्यवस्था और एक नया चंदवा, साथ ही ऐतिहासिक तत्वों की बहाली शामिल थी। थिएटर के 2010-2011 नाटकीय मौसम के काम को समायोजित करने के लिए, ठेकेदारों ने 2010 और 2011 के दौरान दो चरणों में केंद्र का नवीनीकरण किया। नवीनीकरण अक्टूबर 2011 में मेयर माइकल ब्लूमबर्ग के नेतृत्व में एक समारोह के साथ पूरा किया गया था। थिएटर के फिर से खुलने से ठीक पहले, एल्विन एली डांस थिएटर ने सिटी सेंटर की मुख्य नृत्य कंपनी बनने के लिए एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। 2010 के दशक की शुरुआत में दो नृत्य और बैले कंपनियों ने सिटी सेंटर छोड़ दिया। पॉल टेलर डांस कंपनी ने 2011 में सिटी सेंटर छोड़ दिया, और एबीटी ने सिटी सेंटर के छोटे विंग स्पेस का हवाला देते हुए अगले वर्ष छोड़ दिया। न्यूयॉर्क शहर में कोविड-19 महामारी के कारण मार्च 2020 में सिटी सेंटर ने अस्थायी रूप से व्यक्तिगत प्रदर्शनों को निलंबित कर दिया। इसने थिएटर के दो सबसे लोकप्रिय कार्यक्रमों को प्रभावित किया; द एनकोरस! श्रृंखला को दो साल के लिए निलंबित कर दिया गया था, जबकि फॉल फॉर डांस 2020 में वस्तुतः आयोजित किया गया था। 2021 में शुलर के सिटी सेंटर के अध्यक्ष पद से इस्तीफा देने के बाद, माइकल एस. रोसेनबर्ग को सितंबर 2022 में सिटी सेंटर का नया निदेशक नियुक्त किया गया। प्रबंधन और शासन सिटी सेंटर ऑफ म्यूजिक एंड ड्रामा इंक। 55वें स्ट्रीट थिएटर को मूल रूप से सिटी सेंटर ऑफ म्यूजिक एंड ड्रामा इंक. (सी. सी. एम. डी.) द्वारा नियंत्रित किया गया था, जिसे शहर सरकार ने जुलाई 1943 में स्थापित किया था। सिटी सेंटर फॉर म्यूजिक एंड ड्रामा इंक. न्यूयॉर्क सिटी बैले की संगठनात्मक मूल कंपनी है और पहले न्यूयॉर्क सिटी ओपेरा की मूल कंपनी भी थी, जिसे 2013 में समाप्त कर दिया गया था। अपने पहले दो दशकों के दौरान, सी. सी. एम. डी. काफी हद तक 55वें स्ट्रीट थिएटर का पर्याय था, जो अधिकांश भाग के लिए इसका एकमात्र स्थान था। सी. सी. एम. डी. ने अस्थायी रूप से 1948-1949 सीज़न के दौरान कोलंबस सर्कल पर अंतर्राष्ट्रीय थिएटर का संचालन किया। जनवरी 1965 में सी. सी. एम. डी. लिंकन सेंटर की एक सदस्य कंपनी बन गई। बाद के वर्षों में, सी. सी. एम. डी. ने ए. एन. टी. ए. थिएटर जैसे अन्य स्थानों का उपयोग किया। सी. सी. एम. डी. की कई घटक कंपनियाँ अब सिटी सेंटर से संबद्ध नहीं हैं या अब मौजूद नहीं हैं। न्यूयॉर्क सिटी सिम्फनी ने 1944 से लगभग 1948 तक वहाँ प्रदर्शन किया, और न्यूयॉर्क सिटी डांस थिएटर ने 1949-1950 सीज़न के दौरान केवल 55वें स्ट्रीट थिएटर में प्रदर्शन किया। सिटी सेंटर आर्ट गैलरी 1953 और 1961 के बीच संचालित हुई। एक अन्य पूर्व घटक कंपनी सिटी सेंटर सिनेमाथेक थी, जिसे 1970 में प्रस्तावित किया गया था लेकिन औपचारिक रूप से कभी नहीं खोला गया था। 55 वीं स्ट्रीट थिएटर फाउंडेशन द सिटी सेंटर 55 वीं स्ट्रीट थिएटर फाउंडेशन ने अगस्त 1976 में 55 वीं स्ट्रीट थिएटर को अपने नियंत्रण में ले लिया और थिएटर को सी. सी. एम. डी. से हटा लिया। फाउंडेशन मुख्य सभागार को विभिन्न कलाकारों को किराए पर देता है और तहखाने की जगह मैनहट्टन थिएटर क्लब को पट्टे पर देता है। न्यूयॉर्क सिटी सेंटर इंक., 1976 में स्थापित एक 501 (सी) (3) गैर-लाभकारी संगठन, रंगमंच को नियंत्रित करता है। , माइकल एस. रोसेनबर्ग को न्यूयॉर्क सिटी सेंटर इंक के अध्यक्ष और सीईओ के रूप में सूचीबद्ध किया गया है। जून 2020 में समाप्त हुए वित्तीय वर्ष के लिए, संगठन ने $2,280,077 के कुल शुद्ध नुकसान के लिए राजस्व में $21,340,158 और खर्च में $23,620,235 दर्ज किया। 2018 में थिएटर की 75वीं वर्षगांठ पर कार्यक्रम करते हुए, द न्यूयॉर्क टाइम्स ने सिटी सेंटर को "थिएटर, नृत्य और संगीत में कलाकारों के लिए एक बहु-विषयक स्थान" के रूप में वर्णित किया। 1940 के दशक से 1960 के दशक तक, सिटी सेंटर की निवासी कंपनियों में सी. सी. एम. डी. की ओपेरा, सिम्फनी, नाटक, नृत्य और बैले कंपनियाँ शामिल थीं, 20 वीं शताब्दी के अंत से, सिटी सेंटर ने प्रत्येक मौसम में विभिन्न प्रकार के नृत्य प्रदर्शनों की मेजबानी की है। यह फॉल फॉर डांस फेस्टिवल और एनकोरस! सहित कार्यक्रमों की मेजबानी भी करता है। 2004 में, न्यूयॉर्क सिटी सेंटर ने वार्षिक फॉल फॉर डांस फेस्टिवल की शुरुआत की। इस त्योहार ने कई युवा वयस्कों के साथ-साथ उन लोगों को भी आकर्षित किया जो पहले कभी सिटी सेंटर नहीं गए थे या नृत्य प्रदर्शन नहीं देखे थे। थिएटर ने वैल इंटरनेशनल डांस फेस्टिवल के न्यूयॉर्क सिटी संस्करण जैसे कार्यक्रमों की भी मेजबानी की है, जो 2016 में शुरू हुआ था। 2011-2012 सत्र के दौरान स्थापित न्यूयॉर्क सिटी सेंटर कोरियोग्राफी फैलोशिप, प्रति सत्र तीन साथियों को स्वीकार करती है। अध्येताओं को एक वजीफा मिलता है, उन्हें रिहर्सल स्थान तक पहुंच दी जाती है, और सिटी सेंटर के अधिकारियों से प्रशासनिक सहायता प्राप्त होती है। थिएटर न्यूयॉर्क सिटी सेंटर ने अपना पहला एनकोर लॉन्च किया! 1994 में कॉन्सर्ट प्रस्तुतियों में महान अमेरिकी संगीत। अपने शुरुआती वर्षों में, एनकोरस! डू बैरी वाज़ ए लेडी और पाल जॉय जैसे संगीत प्रस्तुत किए गए। कार्यक्रम ने न्यूयॉर्क ड्रामा क्रिटिक्स सर्कल और आउटर क्रिटिक्स सर्कल सहित कई नाट्य पुरस्कार अर्जित किए; 2000 में, अमेरिकन थिएटर विंग ने सिटी सेंटर फॉर द एनकोर्स को उत्कृष्टता के लिए टोनी ऑनर्स इन थिएटर पुरस्कार प्रदान किया! श्रृंखला। न्यूयॉर्क टाइम्स ने एनकोरस का वर्णन किया! 2001 में "अमेरिका की संगीत-रंगमंच विरासत के प्रमुख संरक्षक" के रूप में। 2001 से 2019 तक श्रृंखला का निर्देशन करने वाले जैक विएर्टेल के कार्यकाल में, कई एनकोर! 2000 और 2010 के दशक के दौरान ब्रॉडवे में प्रस्तुतियाँ स्थानांतरित की गईं, जिनमें आफ्टर मिडनाइट, द एप्पल ट्री, फिनियंस रेनबो और जिप्सी शामिल हैं। 2019 तक, इस श्रृंखला का निर्देशन लियर डीबेसोनेट ने किया है। एनकोर्स! ऑफ-सेंटर, जो शायद ही कभी सुने जाने वाले ऑफ-ब्रॉडवे संगीत की मेजबानी के लिए समर्पित है, का प्रीमियर 2013 के मध्य में हुआ। संगीतकार जीनिन टेसरी ने श्रृंखला के पहले कलात्मक निर्देशक के रूप में कार्य किया, जबकि ऐनी कॉफ़मैन ने 2019 से श्रृंखला का निर्देशन किया है। लिंकन सेंटर में सिटी सेंटर और जैज़ ने 2011-2012 सीज़न के दौरान एक साझेदारी शुरू की, जिसकी शुरुआत शो कॉटन क्लब परेड से हुई। ये शो एन्कोर्स से अलग प्रस्तुत किए जाते हैं! श्रृंखला। पूर्व कार्यक्रम द न्यू ड्रामेटिस्ट्स कमेटी एंड सिटी सेंटर ने अप्रैल 1951 में एलिनोर मोर्गेंथौ प्लेयर्स एंड प्लेराइट्स वर्कशॉप का गठन किया, जिसमें पूर्व अमेरिकी ट्रेजरी सचिव हेनरी मोर्गेंथौ जूनियर के परिवार से धन प्राप्त हुआ, जिनकी पत्नी एलिनोर सी. सी. एम. डी. के बोर्ड में थीं। कार्यशाला अक्टूबर 1951 में खोली गई और इसका मुख्यालय सिटी सेंटर भवन की तीन मंजिलों पर था। कार्यशाला में 50 नियमित सदस्य और 50 वैकल्पिक सदस्य शामिल थे, जिन्हें तीन समूहों में विभाजित किया गया था। नियमित सदस्यों में से आधे ने अपने स्वयं के नाटक बनाए और उन्हें सिटी सेंटर में प्रस्तुत किया, जबकि अन्य नियमित सदस्यों और वैकल्पिक सदस्यों ने स्थापित नाटककारों द्वारा नाटकों का अध्ययन किया। मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट सेंटेनियल के उत्सव में, उन्होंने सिटी सेंटर को सह-प्रायोजित "सिनेमैथेक एट द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम" किया, जिसमें 29 जुलाई से 3 सितंबर, 1970 तक के माध्यम के पहले 75 वर्षों की सत्तर फिल्में दिखाई गईं। फ़िल्मों का चयन सिनेमैथेक फ़्रैंचाइज़ के संस्थापक और निर्देशक हेनरी लैंगलोइस ने 50,000 से अधिक फ़िल्मों के अपने संग्रह से किया था। मेट प्रदर्शनी ने सिटी सेंटर सिनेमाथेक का निर्माण किया था, हालांकि सी. सी. एम. डी. का फिल्म प्रभाग औपचारिक रूप से कभी नहीं खोला गया था। यह भी देखें मैनहट्टन में 14वीं से 59वीं सड़कों तक मैनहट्टन में नामित स्थलों की सूची 14वीं से 59वीं सड़कों तक मैनहट्टन में ऐतिहासिक स्थानों की राष्ट्रीय रजिस्टर 14वीं से 59वीं सड़कों तक संदर्भ टिप्पणियाँ स्रोत बाहरी लिंक एलायंस फॉर द आर्ट्स वेब लिस्टिंग क्लबहाउस मैनहट्टन में ऐतिहासिक स्थानों के राष्ट्रीय रजिस्टर में मैनहट्टन कॉन्सर्ट हॉल न्यूयॉर्क शहर में मैनहट्टन नृत्य स्थलों की संस्कृति संयुक्त राज्य अमेरिका में न्यूयॉर्क (राज्य) में पूर्व मेसोनिक इमारतें 1923 में पूरी हुई न्यूयॉर्क शहर में मिडटाउन मैनहट्टन मूरिश रिवाइवल वास्तुकला मैनहट्टन में नामित स्थलचिह्न श्रीनर्स विशेष टोनी पुरस्कार प्राप्तकर्ता मैनहट्टन थिएटर मैनहट्टन में ऐतिहासिक स्थानों के राष्ट्रीय रजिस्टर पर