Destreza
यह प्रारंभिक आधुनिक काल की बाड़ लगाने की स्पेनिश परंपरा के लिए पारंपरिक शब्द है। यह शब्द शाब्दिक रूप से 'निपुणता' या 'कौशल, क्षमता' में अनुवादित होता है, और इस प्रकार 'वास्तविक कौशल' या 'वास्तविक कला' में परिवर्तित होता है। जबकि मुख्य रूप से तलवारबाजी की एक प्रणाली है, इसका उद्देश्य लड़ाई का एक सार्वभौमिक तरीका होना है, जो सिद्धांत रूप में सभी हथियारों पर लागू होता है, लेकिन व्यवहार में रैपियर को विशेष रूप से समर्पित है, या रैपियर को एक रक्षात्मक हथियार जैसे कि एक लबादा, एक बकलर या एक पैरिंग खंजर के साथ संयुक्त किया जाता है, इसके अलावा अन्य हथियार जैसे कि देर से पुनर्जागरण दो-हाथ वाले मोंटेन; फ्लेल; और पोलार्म जैसे कि पाईक और हैलबर्ड। इसके उपदेश तर्क, ज्यामिति पर आधारित हैं और बौद्धिक, दार्शनिक और नैतिक आदर्शों से जुड़े हुए हैं, जिसमें अरस्तू, यूक्लिड और प्लेटो जैसे शास्त्रीय लेखकों के लेखन पर विशेष ध्यान देने के साथ एक अच्छी तरह से पूर्ण पुनर्जागरण मानवतावादी शिक्षा के विभिन्न पहलुओं को शामिल किया गया है। इस परंपरा को कई तलवारबाजी नियमावली में प्रलेखित किया गया है, लेकिन दो प्राथमिक लेखकों, जेरोनिमो सांचेज़ डी कैरान्ज़ा (हिरोनिमो डी कैरान्ज़ा, की मृत्यु 1608 में हुई) और उनके छात्र लुइस पाचेको डी नारवेज़ (1570-1640) के कार्यों पर केंद्रित है। जेरोनिमो कैरान्ज़ा का मौलिक ग्रंथ 1582 में मदीना सिडोनिया के 7वें ड्यूक डॉन अलोंसो डी गुज़मैन एल बुएनो के प्रायोजन के तहत प्रकाशित हुआ था, लेकिन इसके कोलोफोन के अनुसार इसे 1569 में संकलित किया गया था। कैरान्ज़ा का काम बाड़ लगाने की एक पुरानी परंपरा, तथाकथित या ('अश्लील या सामान्य बाड़ लगाने') से एक विराम का प्रतिनिधित्व करता है। मध्ययुगीन काल में जड़ों वाली उस पुरानी परंपरा का प्रतिनिधित्व (1474), पेड्रो डे ला टोरे (1474) और फ्रांसिस्को रोमन (1532) जैसे लेखकों के कार्यों द्वारा किया गया था। लेखकों ने अपनी "सच्ची कला" को "अश्लील" या "सामान्य" बाड़ से अलग करने के लिए बहुत सावधानी बरती। पुराना स्कूल साथ-साथ अस्तित्व में रहा, लेकिन इसके रूपों और अवधारणाओं से तेजी से प्रभावित था। कैरान्ज़ा द्वारा अपने मौलिक कार्य के साथ स्कूल के लिए आधार तैयार करने के बाद, पाचेको डी नारवेज़ ने अन्य पुस्तकों की एक श्रृंखला जारी रखी जो कैरान्ज़ा की अवधारणाओं पर विस्तारित हुई। जबकि पाचेको मूल रूप से कैरान्ज़ा के उपदेशों से निकटता से जुड़ा हुआ था, वह धीरे-धीरे महत्वपूर्ण मामलों में उनसे अलग हो गया। इस विचलन ने अंततः कैरान्ज़ा () और पाचेको () के अनुयायियों के बीच विभाजन का कारण बना, जिसके परिणामस्वरूप अनिवार्य रूप से इबेरिया में बाड़ के तीन अलग-अलग स्कूलों का अस्तित्व था। बाड़ लगाने की ये नई विधियाँ जल्दी ही नई दुनिया में फैल गईं। मूल रूप से, यह था, लेकिन अंत में इसमें भी शामिल किया गया। कैरान्ज़ा स्वयं कुछ समय के लिए होंडुरास के राज्यपाल थे। लेखकों और परास्नातकों को मेक्सिको, पेरू, इक्वाडोर और फिलीपींस में प्रलेखित किया जा सकता है। फिलीपींस के युद्ध कला पर कुछ हद तक प्रभाव की अत्यधिक संभावना है, हालांकि यह एक ऐसा क्षेत्र है जिसके लिए आगे के शोध की आवश्यकता है। फ्रांसिस्को डी क्यूवेडो द्वारा लिखित एल बुस्कन (1626) पाचेको के लिब्रो डी लास ग्रांडेज़ास डी ला एस्पादा के एक छात्र का उपहास करता है। अध्याय एक मुलैटो तलवारबाजी मास्टर के साथ समाप्त होता है जो टिप्पणी करता है कि "पुस्तक [.] अच्छी थी लेकिन कुशल [तलवारबाजों] की तुलना में अधिक मूर्ख बना दी गई, क्योंकि अधिकांश इसे नहीं समझते थे।" क्वेवेडो ने पाचेको के खिलाफ हानिकारक कविताओं की भी रचना की। 18वीं शताब्दी में, प्रमुख फ्रांसीसी स्कूल के पक्ष में लोकप्रियता में गिरावट शुरू हुई। इसके परिणामस्वरूप तकनीकी परिवर्तन हुए जो 18वीं शताब्दी की शुरुआत तक तेजी से स्पष्ट हो गए। 19वीं शताब्दी तक, इबेरियन प्रायद्वीप में बाड़ लगाने के ग्रंथों में फ्रांसीसी और इतालवी कार्यप्रणाली से लिए गए विचारों और तकनीक के साथ अवधारणाओं का मिश्रण शुरू हो गया। 19वीं शताब्दी के अंत में एक तरह का पुनरुद्धार हुआ, लेकिन ऐसा प्रतीत होता है कि 20वीं शताब्दी की शुरुआत तक यह काफी हद तक गायब हो गया था। प्रणाली की तकनीकी विशेषताएँ निम्नलिखित हैंः दूरी और गति की अवधारणा के लिए विरोधियों के बीच एक काल्पनिक वृत्त का दृश्यीकरण आक्रमण के अनुकूल कोण प्राप्त करने के लिए ऑफ-लाइन फुटवर्क का उपयोग सीधे प्रतिद्वंद्वी की ओर गति से बचना कंधे से एक सीधी रेखा में तलवार की बांह का विस्तार अधिकतम पहुंच प्राप्त करने के लिए शरीर की रूपरेखा पहुंच बढ़ाने और लक्ष्य क्षेत्र को कम करने के लिए प्रारंभिक दूरी का उपयोग जो जितना संभव हो उतना करीब है, जबकि पहुंच से बाहर रहता है () एक रूढ़िवादी दृष्टिकोण, विरोधी हथियार को नियंत्रित करने के लिए (बंधन) का उपयोग करना सभी बाड़ लगाने की क्रियाओं में नीचे की ओर गति के लिए वरीयता () दोनों कट () और थ्रस्ट () का उपयोग प्रतिद्वंद्वी को निरस्त्र करने के लिए एक विशेष प्रकार की समापन गति () का उपयोग शायद प्रतिद्वंद्वी और अन्य के बीच सबसे महत्वपूर्ण अंतर सदियों से, पूरे यूरोप में बाड़ लगाना आम तौर पर आधुनिक बाड़ लगाने के समान रैखिक पैदल कार्य की ओर बढ़ा। इसके विपरीत, सिद्धांत ने सिखाया कि सीधे प्रतिद्वंद्वी की ओर बढ़ना खतरनाक था, और हमले का अधिक अनुकूल कोण प्राप्त करने के लिए दाएं या बाएं तरफ ऑफ-लाइन फुटवर्क में विशेषज्ञता प्राप्त थी। एक अन्य अंतर कट बनाम थ्रस्ट के सापेक्ष मूल्य के प्रति उनका दृष्टिकोण है। यूरोप में रैपियरों की सामान्य लंबाई ने जोर के लिए एक स्पष्ट प्राथमिकता दिखाई, जिससे कटौती दूर दूसरे स्थान पर आ गई। दूसरी ओर, इस तरह का अंतर करने से इनकार कर दिया, यह कहते हुए कि कट स्थिति के आधार पर जोर के रूप में उपयोगी हो सकता है, तदनुसार अपने हथियारों को अनुकूलित कर सकता है। हालांकि इबेरियन प्रायद्वीप के तलवारबाजों ने बहुत लंबे हथियारों का उपयोग करने के लिए एक प्रतिष्ठा विकसित की, लेकिन उपयोग किए जाने वाले हथियार आम तौर पर कहीं और उपयोग किए जाने वाले बलात्कारियों की तुलना में छोटे थे। धीरे-धीरे, यूरोप में ब्लैडवर्क कैमिलो अग्रिप्पा और उत्तराधिकारियों के कार्यों से प्रभावित था, जिसमें चार प्राथमिक हाथ और ब्लेड की स्थिति (,,,) के उपयोग पर ध्यान केंद्रित किया गया था, जिसमें बाद के दो पर जोर दिया गया था। दूसरी ओर, लगभग विशेष रूप से (12 बजे अंगूठे) के समान हाथ की स्थिति पर ध्यान केंद्रित किया। पूरे यूरोप में, परास्नातक आम तौर पर पर परास्नातकों की तुलना में बहुत अधिक प्रकार के रक्षकों को पढ़ाते थे, जो तथाकथित "सही कोण" पर ध्यान केंद्रित करते थे, एक ऐसी स्थिति जिसमें हाथ सीधे कंधे से फैला होता था, जिससे तलवार के बिंदु से बाएं कंधे तक एक सीधी रेखा बनती थी। आम तौर पर, ब्लेड पर शक्ति की डिग्री पर एक बेहतर स्नातक का उपयोग करता है। जहां अन्य परंपराओं ने आम तौर पर ताकत की दो डिग्री (फोर्टे और डिबोल) को मान्यता दी, अंततः इसे तीन या चार भागों में विस्तारित किया, लेखकों ने तलवार पर लगभग 9,10 या 12 "डिग्री" या खंड लिखे। शिक्षाविदों ने इबेरियन प्रायद्वीप के भीतर और बाहर दोनों जगह अपने समकालीन समकक्षों के तरीकों पर पूरा ध्यान दिया। पाचेको विशेष रूप से अपने पाठ (द न्यू साइंस) में कई इतालवी लेखकों के कार्यों के खिलाफ तर्क देते हैं। इसी तरह, थिबॉल्ट के काम में साल्वेटर फैब्रिस की तकनीकों का मुकाबला करने के उद्देश्य से एक खंड शामिल है। फ्रांसिस्को लोरेंज़ डी राडा के काम में इस बात का भी पर्याप्त कवरेज है कि तलवार और खंजर का उपयोग करते समय एक इतालवी प्रतिद्वंद्वी का विरोध कैसे किया जाना चाहिए। प्राथमिक स्रोत प्रारंभिक आधुनिक जेरोनिमो सांचेज़ डी कैरान्ज़ा, (1582) लुइस पाचेको डी नारवेज़, लिब्रो डी लास ग्रांडेज़ास डी ला एस्पादा (1600) डियोगो गोम्स डी फिगुएरेडो, ओप्लोसोफिया (1628) जेरार्ड थिबॉल्ट, (1630); ट्रांस। जॉन माइकल ग्रीर एकेडमी ऑफ द स्वॉर्ड, द चिवैलरी बुकशेल्फ़ (2006) लुइस मेंडेज़ डी कार्मोना तामारिज़ (सीए। 1639) डियोगो गोम्स डी फिगुएरेडो, (1651)। मिगुएल पेरेज़ डी मेंडोज़ा वाई क्विज़ादा (1672,1675) फ्रांसिस्को एंटोनियो डी एटेनहार्ड (टेनार्डे) वाई अबर्का अल्वारो गुएरा डी ला वेगा (1681) थॉमज़ लुइज़, (1685) फ्रांसिस्को लोरेंज़ डी राडा (1695) निकोलस तामारिज़, (1696) मैनुअल क्रूज़ादो वाई पेराल्टा (1702) फ्रांसिस्को लोरेंज़ डी राडा (1705) 19 वीं शताब्दी मैनुअल एंटोनियो डी ब्रिया, (1805) साइमन डी फ्रियास, (1809) जैमे मेरेलो वाई कैसडेमंट, (1862) फ्रांसिस्को डी क्यूवेडो द्वारा लोकप्रिय संस्कृति एल बुस्कन (1626) पाचे के एक छात्र का उपहास किया गया है। अध्याय एक मुलैटो तलवारबाजी मास्टर के साथ समाप्त होता है जो टिप्पणी करता है कि "पुस्तक [.] अच्छी थी लेकिन कुशल [तलवारबाजों] की तुलना में अधिक मूर्ख बना दी गई, क्योंकि अधिकांश इसे नहीं समझते थे।" क्वेवेडो ने पाचेको के खिलाफ हानिकारक कविताओं की भी रचना की। फिल्म द मास्क ऑफ ज़ोरो (1998) में डॉन डिएगो, मूल ज़ोरो को दिखाया गया था, जो शैली में नए ज़ोरो, अलेजैंड्रो मुर्रियाटा को सिखा रहा था। टेलीविजन श्रृंखला क्वीन ऑफ स्वॉर्ड्स में रहस्यमय वृत्त शैली में रैपियर का उपयोग किया गया है, जो श्रृंखला के पहले तलवारबाज एंथनी डी लॉन्गिस द्वारा पसंद किया गया था, जिन्होंने स्पेनिश तलवारबाजी तकनीक का अध्ययन किया था और नायिका के लिए एक अनूठी शैली चाहते थे। उन्होंने पहले इसका उपयोग हाईलैंडर टीवी श्रृंखला के एपिसोड "ड्यून्डे" में किया था, जहाँ उन्होंने श्रृंखला के तलवारबाज, एफ. ब्रौन मैकएश के साथ अपने लड़ाई के दृश्यों को सह-कोरियोग्राफ किया था। आर्टुरो पेरेज़-रेवर्टे के उपन्यासों पर आधारित फिल्म अलाट्रिस्ट में विगो मोर्टेंसन द्वारा चित्रित नायक डिएगो अलाट्रिस्ट सहित शैली में बाड़ लगाने वाले विभिन्न पात्रों को दिखाया गया है। 2007 की रूसी ऐतिहासिक काल्पनिक फिल्म 1612 में भी बाड़ लगाने की इस शैली को फिल्म के कथानक के एक महत्वपूर्ण तत्व के रूप में दिखाया गया है। तलवारबाजी के संदर्भ जोस मारिया हर्मोसो रिवेरो, "जेरोनिमो सांचेज़ डी करान्ज़ा (1539-1608?) भी देखें। ), क्रिएडर डी ला वर्दादेरा डेस्ट्रेज़ा वाई गवर्नर डी होंडुरास, "बोलेटिन डेल सेंट्रो डी एस्टुडियोस डी ला कोस्टा नोरोएस्टे डी कैडिज (सीईसीओएनओसीए) कार्टेर नंबर 5। (2015), 65-98। सेबेस्टियन रोमाग्नन, डेस्ट्रेज़ा, मैनुअल डी 'एस्क्राइम (2013), अंग्रेजी अनुवाद डेस्ट्रेज़ा, ऐतिहासिक बाड़ (2015) एंथनी डी लोंगिस बाहरी लिंक एसोसिएशन एस्पानोला डी एस्ग्रीमा एंटीगुआ (A.E.E.A)। द डेस्ट्रेज़ा ट्रांसलेशन एंड रिसर्च प्रोजेक्ट (डी. टी. आर. पी.) द मार्टिनेज एकेडमी ऑफ़ आर्म्स एकेडेमिया दा एस्पाडा लंदन लॉन्गस्वर्ड एकेडमी डेस्ट्रेज़ा नोवा स्वोर्डसमैनशिप ऐतिहासिक यूरोपीय युद्ध कला ऐतिहासिक तलवारबाजी