Variations on a Rococo Theme
द वेरिएशन्स ऑन अ रोकोको थीम, ऑप. 33, सेलो और ऑर्केस्ट्रा के लिए सबसे करीबी प्योत्र इलिच चैकोव्स्की था जो सेलो और ऑर्केस्ट्रा के लिए एक पूर्ण संगीत कार्यक्रम लिखने के लिए आया था। यह शैली त्चैकोव्स्की के आदर्श मोजार्ट से प्रेरित थी और यह स्पष्ट करती है कि त्चैकोव्स्की शास्त्रीय शैली की बहुत प्रशंसा करते थे। हालाँकि, विषय वस्तु मूल रूप से रोकोको नहीं है, बल्कि वास्तव में रोकोको शैली में एक मूल विषय है। त्चैकोव्स्की ने यह लेख विल्हेम फिट्ज़ेनहेगन के लिए और उनकी मदद से लिखा था, जो एक जर्मन सेलिस्ट और मॉस्को कंज़र्वेटरी में साथी-प्रोफेसर थे। फिट्ज़ेनहेगन ने 30 नवंबर, 1877 को मास्को में प्रीमियर दिया, जिसमें निकोलाई रुबिनस्टीन ने संचालन किया। यह शायद विविधताओं की एकमात्र सुनवाई थी क्योंकि त्चैकोव्स्की ने 1941 तक यह टुकड़ा लिखा था, जब इसे मास्को में फिट्ज़ेनहेगन के तत्कालीन मानक संशोधनों के बिना खेला गया था। ऑर्केस्ट्रेशन यह टुकड़ा एक कम ऑर्केस्ट्रा के लिए बनाया जाता है जिसमें चार बुनियादी लकड़ी के वाद्ययंत्रों में से प्रत्येक के जोड़े, दो सींग और सामान्य तार होते हैं, जैसे कि 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में बिना तुरहियों या तालवाद्य के विशिष्ट ऑर्केस्ट्रा। संरचना और अवलोकन यह टुकड़ा एक विषय और आठ विविधताओं (फिट्ज़ेनहेगन के संस्करण में सात) से बना है, जो लगभग 20 मिनट का संगीत बनाता है। टुकड़ी की कठिनाई का एक हिस्सा इस निरंतर और लंबे प्रारूप में निहित है, जो सामान्य विस्तारित आर्केस्ट्रा टट्टियों से रहित है जो एकल कलाकार को कुछ क्षणों के लिए आराम करने की अनुमति देता है। एकल कलाकार को ज्यादातर अंगूठे की स्थिति का उपयोग करके उच्च रजिस्टर में खेलने की भी चुनौती दी जाती है। मॉडरेट असाई क्वासी अंडांते-थीमाः मॉडरेट सेम्प्लाइस ऑर्केस्ट्रा कुछ हद तक संक्षिप्त (हालांकि यह कागज पर लंबा दिखता है) परिचय के साथ आता है, और एकल सेलो सरल, सुरुचिपूर्ण विषय को बताता है। विषय को कुल चार बार दोहराया जाता है, फिर सेलो एक संक्षिप्त संयुग्म मार्ग बजाता है, जिसके वही सटीक नोट वार्स को जोड़ने के लिए उपयोग किए जाते हैं। I और II। वार्स को जोड़ने के लिए एक ही संयोजन को एक सप्तक नीचे बजाया जाता है। VI और VII। वार। आईः टेंपो डेला थीमा पहला संस्करण ट्रिपल में है, जिसके बीच में ऑर्केस्ट्रा विषय को दोहराता है। आवाज बहुत जीवंत और सुंदर है। वार। II: टेम्पो डेला थीमा दूसरे संस्करण में ऑर्केस्ट्रा और एकल वादक के बीच बातचीत का एक खंड है, जिसमें विषय की गति लगभग दोगुनी हो जाती है। उपरोक्त संयोजन का एक संशोधित संस्करण खेला जाता है, जहां सेलो जल्दी से एक कैडेन्ज़ा में चला जाता है (वायलिन कॉन्सर्टो के समान इस अर्थ में कि दोनों टुकड़ों में एक प्रारंभिक कैडेन्ज़ा होता है), जो बेशर्म होता है और तारों से भरा होता है, अपनी छोटी कुंजी को हल करने से दृढ़ता से इनकार कर देता है। वार। III: अंडांते तीसरी भिन्नता डी माइनर में विषय का एक उदास पुनर्कथन है, और पूरे टुकड़े में एकमात्र मामूली भिन्नता है। संयोजन फिर से भिन्नता के अंत में दिखाई देता है, हालांकि इस बार डी माइनर की कुंजी में बहुत भिन्नता है। वार। IV: एलेग्रो विवो एक संक्षिप्त विराम के बाद, गर्म ए प्रमुख वापसी करता है, हालांकि इस बार चरित्र में वर के समान है। II. यह टुकड़े के सबसे कठिन रूपों में से एक है, एक एलेग्रो विवो जो शायद ही कभी अपने निरंतर 32वें नोटों को बदल देता है। ऑर्केस्ट्रा को भी अपनी तेज गति, विशेष रूप से एकल बांसुरी को बनाए रखने में मुश्किल होती है। हालांकि, पिछले तीन के विपरीत, इस भिन्नता के अंत में कोई संयोजन दिखाई नहीं देता है, एक सुंदर मैनहेम रॉकेट इसे बंद कर देता है। वार। वीः एंडांते ग्रैज़ियोसो पिछली विविधताओं के विपरीत, यहाँ विषय का शुरुआती पिकअप डाउनबीट बन जाता है। टुकड़ी में पहली बार, त्चैकोव्स्की चतुराई से और स्पष्ट रूप से संयोजन आकृति को भिन्नता में ही मिलाता है, एकल सेलो से एक समृद्ध और लंबी ट्रिल के साथ समापन करता है, जो तुरंत अगले भिन्नता की ओर ले जाता है। वार। VI: अंडांते छठा संस्करण पिछले संस्करण के एकल ट्रिल से एक संगत रेखा विकसित करता है, जिस पर विषय की एकल बांसुरी प्रस्तुति पेश की जाती है। एकल सेलो द्वारा निम्न ई पर एक भव्य "गिरावट" के बाद, ऑर्केस्ट्रा मुख्य विषय के साथ बहादुरी से कार्यभार संभालता है। इसके बाद एक कैडेन्ज़ा आता है, जो शुरू से ही ट्रिल्स में समाप्त होता है और एक बार फिर, एकल बांसुरी द्वारा धुन पर कब्जा कर लिया जाता है। भिन्नता मूल संयोजन के साथ समाप्त होती है, लेकिन इस बार सेलो इसे एक सप्तक कम खेलता है, जो सी मेजर की गर्म लेकिन विदेशी कुंजी की ओर ले जाता है। वार। VII: एंडांते सोस्टेन्युटो सातवां संस्करण सी मेजर की कुंजी पर आराम से उतरता है, और इसे अधिक चिंतनशील गति से खेला जाता है। भिन्नता के अंत में, संयोजन आकृति के खंडित संस्करण का उपयोग करके कुंजी ई प्रमुख (ए प्रमुख का प्रमुख) की ओर स्थानांतरित होना शुरू हो जाती है। अंततः भिन्नता एक हार्मोनिक ई के ध्यानात्मक एकता पर उतरती है, जो टुकड़े के संदर्भ में कुछ हद तक प्रश्न के समान है, फिर भी इस विशेष भिन्नता के संबंध में इसकी अंतिमता में संतोषजनक है। फिर भी ई ए मेजर की कुंजी में अंतिम भिन्नता के आगमन की अनिवार्यता की एक मजबूत पुष्टि प्रदान करता है। वार। VIII ई कोडाः एलेग्रो मॉडरेट कॉन एनिमा आठवें और अंतिम संस्करण की शुरुआत सेलो द्वारा एक सुंदर एकल के साथ होती है, जो काफी हद तक एक मोर्डेंट के शास्त्रीय विचार पर आधारित है। शुरुआती एकल को एक ड्रॉ-आउट क्रेसेंडो के रूप में देखा जा सकता है, जो अंततः पियानो पर तेजी से लौटने और एक हल्के आर्केस्ट्रा संगत से जुड़ने से पहले फोर्टिसिमो तक पहुंच जाता है। ऑर्केस्ट्रा के शामिल होने के कुछ ही समय बाद, सेलो एक नया विचार पेश करता हैः तराजू और मधुर विषय का एक चंचल मिश्रण-कुछ हद तक दूसरे संस्करण की याद दिलाता है। इस नए विचार के कई अनुक्रमों के बाद, सेलो तरल रूप से कोडा में परिवर्तित हो जाता है। कोडा स्वयं भिन्नता के चरित्र के बहुत विपरीत है, जो नाटक की एक बड़ी भावना को मूर्त रूप देता है क्योंकि त्चैकोव्स्की विषय को फिर से प्रस्तुत करता है और कई भिन्नताओं का संकेत देता है। अंततः ऑर्केस्ट्रा और एकल कलाकार ए मेजर में शानदार ढंग से समाप्त होते हैं, काम का समापन करते हैं। यह टुकड़ा दिसंबर 1876 और मार्च 1877 के बीच उनकी स्वर कविता फ्रांसेस्का दा रिमिनी के तुरंत बाद लिखा गया था, और फ्रांसेस्का की तीव्रता और तीव्रता की तुलना में, विविधताएं एक नई सुरुचिपूर्ण शास्त्रीय अलगाव दिखाती हैं। जबकि जिस विषय पर रचना आधारित है वह त्चैकोव्स्की का अपना है, इस विषय के पहले भाग को बनाने वाली सुंदर आकृतियाँ स्पष्ट रूप से दर्शाती हैं कि त्चैकोव्स्की के दिमाग में किस शैली की अवधि थी। त्चैकोव्स्की इससे पहले शायद ही कभी भिन्नता रूप की ओर आकर्षित हुए थे, सिवाय एफ मेजर, ऑप में पियानो एकल के लिए एक वाक्पटु टुकड़े के। 19, नं. 6. इस रूप की उपयोगिता उस चीज़ के लिए स्पष्ट हो गई जिसे वह अब पूरा करने के लिए निकला था। एक पारंपरिक कॉन्सर्टो प्रारूप में, संरचनात्मक जटिलताओं और नाटकीय मुद्दों से बचा नहीं जा सकता था जो 18 वीं शताब्दी की अलगाव और चतुराई से टकराते। प्रत्येक भिन्नता में, उनके प्रारंभिक विषय में उल्लिखित मधुर रूपरेखा और सुरीला समर्थन को बनाए रखना एक बेहतर और आसान समाधान था। इस दृष्टिकोण के साथ संभावित समस्या भिन्नताओं के बीच विविधता की कमी हो सकती है। यह प्रभावी रूप से टुकड़े को मार देगा। अपनी निपुण शिल्प कौशल के कारण, त्चैकोव्स्की ने इस जाल से बचा लिया। प्रत्येक भिन्नता के भीतर मुश्किल से एक वाक्यांश है जिसका अपने पूर्वज के साथ संबंध स्पष्ट नहीं है। हालाँकि, कोई भी दो भिन्नताएँ अपने घटक वाक्यांशों को एक ही तरीके से इकट्ठा नहीं करती हैं, न ही समान अनुपात में निर्माण करती हैं। एक उपकरण जो इस संबंध में त्चैकोव्स्की की बहुत मदद करता है, वह है विषय के अंत में जुड़ा एक कोडेटा, जो बदले में एक अर्ध-कैडेन्शल या लिंकिंग एक्सटेंशन से जुड़ा होता है। त्चैकोव्स्की ने इस विस्तार को लंबाई और दिशा में बदल दिया, व्यक्तिगत भिन्नताओं के अनुपात को और संशोधित किया और एक भिन्नता से दूसरे में एक पुल मार्ग प्रदान किया। यहां तक कि उन्होंने कोडेटा सामग्री को विषय के साथ अंडांते ग्रेज़ियोसो संस्करण (नं। 4 फिट्ज़ेनहेगन की व्यवस्था में, नं। 5 चैकोव्स्की के मूल क्रम में)। त्चैकोव्स्की बनाम फिट्ज़ेनहेगन जबकि त्चैकोव्स्की ने शास्त्रीय युग के संगीत में जिस स्वादिष्ट आविष्कार और परिष्कृत शिल्प कौशल की प्रशंसा की, वह पूरी तरह से सबूत में है, लेकिन विविधताओं के क्रम में उन्होंने जिस संरचना का इरादा किया था, उसे काम के समर्पित व्यक्ति द्वारा विकृत कर दिया गया था। चैकोव्स्की विद्वान डॉ. डेविड ब्राउन बताते हैं कि, संगीतकार के मूल क्रम में, पहले पांच बदलाव "विषय की संरचना के प्रगतिशील विस्तार और विकास को दर्शाते हैं. छठा संक्षेप में सातवें से पहले विषय के मूल वाक्यांशों को याद करता है, सी प्रमुख भिन्नता, मीटर और कुंजी में नई", "एक विशाल मधुर स्वीप" को प्रकट करता है, जो "टुकड़े का वास्तविक शिखर" प्रदान करता है, जिसके बाद अंतिम भिन्नता (जिसे फिट्ज़ेनहेगन ने अंततः हटा दिया था) श्रोताओं को उस बिंदु की ओर वापस ले जाएगी जहां टुकड़ा शुरू हुआ था। जैसा कि संगीत समीक्षक माइकल स्टीनबर्ग बताते हैं, "फिट्ज़ेनहेगन ने उस रचना को आकार देने में काफी हस्तक्षेप किया जिसे वह 'अपना' टुकड़ा मानते थे। एकल भाग में अधिकांश विवरण उनका है और वास्तव में उनके द्वारा त्चैकोव्स्की के ऑटोग्राफ में लिखा गया था। स्टाइनबर्ग आगे कहते हैं, "इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्होंने एक पूरी विविधता को छोड़ दिया और दूसरों के क्रम में फेरबदल किया। इसके बदले में, और कटौती और टुकड़ों की आवश्यकता पड़ी। त्चैकोव्स्की ने वास्तव में फिट्ज़ेनहेगन को विविधताओं से गुजरने के लिए कहा था-जिसके बारे में संगीतकार ने स्पष्ट रूप से अपने प्रकाशक, पी. आई. जुर्गेनसन को सूचित करने की उपेक्षा की। ऑटोग्राफ स्कोर में एकल भाग का अधिकांश हिस्सा वास्तव में फिट्ज़ेनहेगन के हाथ में होता है और सेलिस्ट ने स्पष्ट रूप से रिवाइज़र की भूमिका का जोरदार तरीके से प्रयोग किया ताकि जुर्गेनसन को त्चैकोव्स्की का विरोध करने के लिए प्रेरित किया जा सके, "हॉरिबल फिट्ज़ेनहेगन आपके सेलो पीस को बदलने पर जोर देता है। वह इसे 'सेलो' करना चाहता है और दावा करता है कि आपने उसे अनुमति दी थी। अच्छे भगवान! चेकोव्स्की ने फिट्ज़ेनहेगन में सुधार और सुधार किया! " फिट्ज़ेनहेगन को इस काम को करने में मिली सफलता पर गर्व था, और जून 1879 में वीसबाडेन महोत्सव में इसे खेलने के बाद एक रिपोर्ट में उन्होंने त्चैकोव्स्की को लिखा, उन्होंने एक संकेत दिया कि उन्होंने विविधताओं के क्रम को फिर से क्यों व्यवस्थित किया जैसा कि उन्होंने किया था। उन्होंने कहा, "मैंने आपकी विविधताओं से हंगामा खड़ा कर दिया। मुझे इतनी खुशी हुई कि मुझे तीन बार वापस बुलाया गया, और अंडांते संस्करण (डी माइनर) के बाद जोरदार तालियाँ बजीं। लिस्ज्ट ने मुझसे कहाः 'तुम मुझे ले गए! आपने शानदार ढंग से बजाया ", और अपनी रचना के बारे में उन्होंने कहाः" अब, अंत में, असली संगीत है! " डी माइनर वैरिएशन फिट्ज़ेनहेगन का उल्लेख वास्तव में त्चैकोव्स्की के मूल अनुक्रम में तीसरा है। फिट्ज़ेनहेगन ने बाद में इसे अधिक प्रभावी माना होगा क्योंकि यह प्रशंसा आकर्षित करने की क्षमता रखता है। उन्होंने इसका आदान-प्रदान त्चैकोव्स्की के धीमे उपान्त संस्करण के साथ किया, जो सी मेजर में 3/4 बार में एक था। एल्लेग्रो वाइवेस भिन्नता जो अब डी माइनर का अनुसरण करती है, बहुत प्रभावी ढंग से विपरीत थी। हालाँकि, आठवाँ और अंतिम परिवर्तन एलेग्रो वाइवेस के समान था। फिट्ज़ेनहेगन ने इस भिन्नता को हटाने में संकोच नहीं किया और फिर टुकड़े के अंतिम 32 बार को एलेग्रो वाइवेस पर रखा। फिर भी, अपने काम के बारे में असुरक्षा के अपने कभी-कभार के मामलों में से एक में, विशेष रूप से जब यह आकार में आया, त्चैकोव्स्की ने परिवर्तनों को खड़े होने दिया। फिट्ज़ेनहेगन के छात्रों में से एक, अनातोली ब्रांडुकोव ने ग्यारह साल बाद एक घटना का वर्णन कियाः "[1889 में] प्योत्र इलिच की अपनी एक यात्रा पर मैंने उन्हें बहुत परेशान पाया, जैसे कि वे बीमार थे। जब मैंने पूछाः "आपको क्या हुआ है?" - प्योत्र इलिच ने लेखन डेस्क की ओर इशारा करते हुए कहाः 'फिट्ज़ेनहेगन यहाँ आया है। देखो उन्होंने मेरी रचना के साथ क्या किया है-सब कुछ बदल गया है! ' जब मैंने पूछा कि वह इस रचना के संबंध में क्या कार्रवाई करने जा रहे हैं, तो प्योत्र इलिच ने जवाब दियाः 'शैतान इसे ले ले! इसे वैसा ही रहने दें जैसा वह है! "भिन्नताएँ फिट्ज़ेनहैगन के क्रम में तब तक खेली गईं जब तक कि रूसी सेलिस्ट विक्टर कुबात्स्की ने अपने लिए इस टुकड़े पर शोध करना शुरू नहीं किया। पांडुलिपि को एक्स-रे प्रयोगों के अधीन करके, उन्होंने पाया कि त्चैकोव्स्की के पाठ पर स्याही लगी थी। इस खोज के परिणामस्वरूप, मूल संस्करण अंततः प्रकाशित किया गया और तब से इसे दर्ज किया गया है। फिर भी, अधिकांश सेलिस्ट अभी भी टुकड़े के फिट्ज़ेनहेगन संस्करण का उपयोग करते हैं। समस्या का एक बड़ा हिस्सा यह था कि, जबकि त्चैकोव्स्की के पूर्ण कार्यों के रूसी पूर्ण संस्करण में विविधताओं का मूल संस्करण शामिल था, स्टेट पब्लिशिंग हाउस ने न तो आर्केस्ट्रा भागों को जारी किया और न ही अध्ययन उद्देश्यों के लिए पियानो में कमी की। चैकोव्स्की के मूल संस्करण को रिकॉर्ड करने वाले सेलिस्टों में स्वियाटोस्लाव नुशेविट्स्की, अलेक्जेंडर रुडिन, मिक्लोस पेरेनी, स्टीवन इस्सेरलिस, राफेल वॉलफिश, जोहान्स मोजर, जूलियन लॉयड वेबर, पीटर विस्पेल्वे और जिरी बार्टा शामिल हैं। 2000 में, ट्रम्पेटर सर्गेई नकारियाकोव ने फ्लूगलहॉर्न के लिए एक प्रतिलेखन में एक रोकोको विषय पर भिन्नताओं का एक संस्करण खेला। 2009 में, कैटलिन रोटारू ने रोमानिया के बुखारेस्ट में एक रेडियो ऑर्केस्ट्रा के लिए डबल बास के लिए एक प्रतिलेखन में एक रोकोको विषय पर विविधताएँ बजाईं। 2010 में, मैक्सिम रिसानोव ने लंदन प्रोमेनेड कॉन्सर्ट में वायोला के लिए अपने प्रतिलेखन में एक रोकोको विषय पर भिन्नताएँ बजाईं। टिप्पणियाँ संदर्भ ग्रंथ सूची ब्राउन, डेविड, त्चैकोव्स्कीः द क्राइसिस इयर्स, 1874-1878, (न्यूयॉर्कः डब्ल्यू. डब्ल्यू. नॉर्टन एंड कंपनी, 1983)। .. कैम्पबेल, मार्गरेट, द ग्रेट सेलिस्ट्स (नॉर्थ पोम्फ्रेट, वरमोंटः ट्राफलगर स्क्वायर पब्लिशिंग, 1988)। .. स्टाइनबर्ग, माइकल, द कॉन्सर्टो (ऑक्सफोर्डः ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1998)। .. बाहरी लिंक त्चैकोव्स्की रिसर्च कृपया ध्यान देंः इस साइट पर "मूल" संस्करण का स्कोर पूरी तरह से सटीक नहीं है; विषय और सभी भिन्नताएं (भिन्नता IV को छोड़कर) वही हैं जो त्चैकोव्स्की ने मूल रूप से लिखी थीं, जबकि अंतिम कोडा फिट्ज़ेनहेगन का संस्करण है (हालांकि, कुछ सबूत हैं कि त्चैकोव्स्की ने खुद उस विशेष कोडा को मंजूरी दी होगी)। हालाँकि, चूंकि आज अधिकांश सेलिस्ट फिट्ज़ेनहेगन के संस्करण को पूरे समय खेलते हैं, इसलिए यह स्कोर अभी भी अधिकांश आधुनिक रिकॉर्डिंग से काफी अलग होगा। प्योत्र इलिच चैकोव्स्की की रचनाएँ सेलो और ऑर्केस्ट्रा रोकोकोथेम के लिए रचनाएँ 1877 रचनाएँ समर्पण के साथ संगीत