Nude (Charis, Santa Monica)
न्यूड (चारिस, सांता मोनिका) 1936 में एडवर्ड वेस्टन द्वारा ली गई एक काली और सफेद तस्वीर है। इसमें एक नग्न महिला को दिखाया गया है, जिसकी बाहों को उसके पैरों में लपेटा गया है, जबकि वह एक अंधेरे दरवाजे के सामने तेज धूप में एक कंबल पर बैठी है। प्रकाश और अंधेरा का गतिशील संतुलन महिला के शरीर के वक्रों और कोणों को बढ़ाता है; साथ ही उसका चेहरा और उसके गुप्त क्षेत्र के थोड़े से संकेत को छोड़कर सभी दृश्य से छिपे हुए हैं, जिसके लिए दर्शक को उसकी बाहों, पैरों, पैरों और हाथों पर ध्यान केंद्रित करने की आवश्यकता होती है। यह एक नग्न छवि है जो कामुकता के बजाय पूरी तरह से शरीर के रूपों पर ध्यान केंद्रित करती है। मॉडल उनके म्यूज़ और सहायक, चारिस विल्सन थे, जिनसे उन्होंने एक साल बाद शादी की। 1930 के दशक की शुरुआत में द ग्रेट डिप्रेशन की तस्वीर बनाना वेस्टन के लिए कठिन था, जो अपनी सापेक्ष प्रसिद्धि के बावजूद अपनी जरूरतें पूरी करने के लिए संघर्ष कर रहे थे। 1935 की शुरुआत में उन्होंने ग्लेनडेल में अपना स्टूडियो बंद कर दिया और कैलिफोर्निया के सांता मोनिका में 446 मेसा रोड पर अपने तीन बेटों ब्रेट, कोल और नील के साथ एक घर में रहने लगे। यह घर दो शयनकक्षों वाला एक छोटा सा बंगला था, जिसमें चारों के लिए ज्यादा व्यक्तिगत जगह नहीं थी। फिर भी, उस वर्ष बाद में उन्होंने विल्सन को अपने साथ शामिल होने के लिए कहा, और वह जल्द ही अंदर चली गईं। पाँचों लोग कई वर्षों तक एक ही स्थान पर रहने में कामयाब रहे। वेस्टन और विल्सन ने मास्टर बेडरूम का दावा किया, जिसमें समुद्र और सूरज की ओर पश्चिम की ओर देखने वाला एक बड़ा सनडेक शामिल था। यही वह जगह थी जहाँ उन्होंने विल्सन की तस्वीर खींची, जो एक ऊन के कंबल पर पोज दे रहा था क्योंकि धूप में चांदी से चित्रित डेक की सतह उसकी नंगी त्वचा के खिलाफ बहुत गर्म थी। बाद में उसने याद कियाः "मैं अपने पीछे एक छाया में कमरे के साथ शयनकक्ष के दरवाजे पर बैठ गई।" तब भी रोशनी लगभग बहुत तेज थी। जब मैंने इसे देखने से बचने के लिए अपना सिर झुकाया, तो एडवर्ड ने कहा, "बस इसे ऐसे ही रखें।" वह मेरे दाहिने हाथ की छाया से कभी खुश नहीं थे, और मैं कभी भी घुंघराले बालों के हिस्से और बॉबी पिन से खुश नहीं था। लेकिन जब मैं अप्रत्याशित रूप से तस्वीर देखता हूं, तो मुझे याद है कि एडवर्ड एक आवर्धक कांच के साथ प्रिंट की जांच कर रहा था ताकि यह तय किया जा सके कि क्या कुछ दिखाई देने वाले जघन बाल उसे डाक के माध्यम से भेजने से रोकेंगे। वेस्टन की पहले की कई छवियों के विपरीत, उन्होंने इस विशेष तस्वीर के बारे में अपने इरादों या भावनाओं का कोई संकेत नहीं छोड़ा। कई वर्षों तक उन्होंने अपनी फोटोग्राफी के बारे में एक व्यापक पत्रिका रखी थी जिसे उन्होंने अपनी डेबुक कहा था, लेकिन इस छवि को लेने से दो साल पहले उन्होंने अचानक उनमें लिखना बंद कर दिया था। बाद में उन्होंने लिखा, "मैं हंसते हुए एक लेखक के रूप में मेरी शैली को बाधित करने के लिए च [एरिस] को दोषी ठहराता हूं-और इस आरोप में कुछ सच्चाई हो सकती है-लेकिन तथ्य यह है कि मेरे पास अधिक समय नहीं है, न ही एक अंतरंग पत्रिका रखने के लिए आवश्यक अकेलेपन है।" उस समय उन्होंने जो भी महसूस किया, उसके बावजूद यह छवि उनकी सबसे अधिक प्रकाशित तस्वीरों में से एक और 20वीं शताब्दी की फोटोग्राफी के प्रतीकों में से एक बन गई है। ऑब्जर्वेशन फोटोग्राफी इतिहासकार नैन्सी न्यूहॉल ने लिखा है कि इस छवि में वेस्टन ने "छेनी की तरह प्रकाश का इस्तेमाल किया है। जिस प्रकाश को वह सबसे ज्यादा पसंद करता है वह लेंस के साथ लगभग अक्षीय होता है-वही प्रकाश-कोण जिस पर एक समाचार फोटोग्राफर का फ्लैश चेहरे को चपटा कर देता है और अपनी नकली छाया के साथ जगह को ध्वस्त कर देता है। यहाँ छाया से चमकदार मांस बाहर निकलता है, और छाया ही, सूक्ष्म मंदी से लेकर गहरे शून्य तक, प्रकाश की तरह सक्रिय और शक्तिशाली होती है। एक अन्य पर्यवेक्षक ने लिखा, "चित्र में चारिस पोज दे रही है nude.Weston कला के रूप में अपनी नग्नता को व्यक्त करने का प्रबंधन करती है। वह चारी के भावनात्मक पक्ष को पकड़ने के साथ-साथ इस कला के दर्शकों के लिए भावना की एक शांत भावना स्थापित करने में सक्षम हैं। जिस तरह से उसके शरीर पर प्रकाश छाया बनाता है, जिससे उसके शरीर को समोच्च और फ्रेम बनाने में मदद मिलती है, जो उसके पूरे शरीर की नाजुक विशेषताओं का उदाहरण है। वेस्टन मुख्य छवि (चारिस) की ओर ध्यान आकर्षित करने के लिए एक साधारण पृष्ठभूमि और अग्रभूमि दोनों का उपयोग करता है। कुछ लेखकों ने देखा है कि विल्सन की अपनी तस्वीरों में, वेस्टन ने नग्नता की अपनी दृष्टि को बदल दिया। इससे पहले, उनके अधिकांश आकृति अध्ययन शरीर के टुकड़ों के थे-एक धड़, स्तन, कूल्हों, पैरों-पूर्ण अस्तित्व से अलग। इस छवि के साथ "वह एक गुमनाम शरीर को गोली मारने से लेकर एक महिला को गोली मारने तक चला गया-और उस महिला की छवियां, जो चुपचाप रेत के टीलों में खड़ी थीं, प्रतिष्ठित थीं।" तकनीकी पहलू वेस्टन ने ज़ीस 21 सेमी लेंस के साथ अपने 8 X 10 एन्सको व्यू कैमरे का उपयोग करके तस्वीर ली। अपनी सभी तस्वीरों की तरह, उन्होंने छवि का एक ही प्रदर्शन किया। त्वचा पर चमकीले सूरज और दरवाजे की काली छाया के बीच अत्यधिक अंतर के कारण, इस नकारात्मक से प्रिंट के लिए जलने और चकमा देने दोनों की आवश्यकता होती है। इस छवि का अंतिम प्रिंट तैयार करने के लिए वेस्टन ने क्या किया, इसके एक व्यापक विवरण में, उनके बेटे कोल वेस्टन ने कहा कि शरीर पर सभी छायाएँ, विशेष रूप से उनकी दाहिनी भुजा (छवि में बाईं ओर देखी गई), को वापस पकड़ना था (हल्का), जबकि प्रिंट के दाईं ओर के कंबल को जलाना था (अंधेरा)। प्रत्येक प्रिंट की सावधानीपूर्वक जांच करनी होगी क्योंकि यह अंधेरे कमरे में विकसित हुआ था ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि प्रकाश और अंधेरे क्षेत्रों के बीच सही संतुलन था। कला बाजार मूल रूप से 1936 में वेस्टन द्वारा बनाया गया एक प्रिंट 2003 में नीलामी में 260,000 डॉलर, 2009 में 109,800 डॉलर और 2014 में सोथबीज, न्यूयॉर्क में 653,000 डॉलर में बेचा गया। इस छवि के सभी प्रिंट चांदी के जिलेटिन कागज पर हैं। ऐसा माना जाता है कि वेस्टन ने स्वयं इस छवि के लगभग एक दर्जन प्रिंट बनाए थे; बाद में उन्होंने कोल को अतिरिक्त प्रतियां छापने के लिए अधिकृत किया। उत्तरार्द्ध पर एडवर्ड वेस्टन द्वारा "नकारात्मक" की मुहर लगी हुई है। कोल वेस्टन द्वारा मुद्रित। वेस्टन की सभी छवियों के साथ, प्रिंट सीधे नकारात्मक से बने संपर्क चित्र हैं। मूल प्रिंटों का माप 9 1/2 "x 7 9/16" (24.2 x 19.3 सेमी) है। आज प्रिंट की सार्वजनिक संग्रह प्रतियां शिकागो के कला संस्थान, जॉर्ज ईस्टमैन हाउस में रचनात्मक फोटोग्राफी केंद्र, जे. पॉल गेटी संग्रहालय, मिल्वौकी कला संग्रहालय, नेल्सन-एटकिन्स कला संग्रहालय, नॉर्टन साइमन संग्रहालय और सांताक्रूज में कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय के संग्रह में रखी गई हैं। संदर्भ बाहरी लिंक रचनात्मक फोटोग्राफी के लिए केंद्रः एडवर्ड वेस्टन फोटोग्राफ्स 1936 कला में 1936 काम करता है काले और सफेद फोटोग्राफ्स नग्न फोटोग्राफी 1930 के दशक की तस्वीरें एडवर्ड वेस्टन फोटोग्राफ्स द्वारा आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो में फोटोग्राफ्स जे. पॉल गेटी संग्रहालय में फोटोग्राफ्स