Latin rhythmic hexameter
लैटिन लयबद्ध हेक्सामीटर या उच्चारण हेक्सामीटर एक प्रकार का लैटिन डैक्टिलिक हेक्सामीटर है जो मध्य युग में मीट्रिक प्रकार के साथ उत्पन्न हुआ था। लयबद्ध हेक्सामीटर शास्त्रीय प्रोसोडी के नियमों के अनुसार सही ढंग से स्कैन नहीं करता था; इसके बजाय यह लगभग समान संख्या में अक्षरों और पंक्ति में लगभग समान स्थानों पर शब्द उच्चारण करके एक विशिष्ट मीट्रिक हेक्सामीटर की अनुमानित ध्वनि का अनुकरण करता था। लयबद्ध हेक्सामीटर तीसरी और नौवीं शताब्दी ईस्वी के बीच फला-फूला। सबसे शुरुआती उदाहरण अब उत्तरी अफ्रीका में ट्यूनीशिया से आते हैं। साहित्यिक रचनाओं के लिए इसका उपयोग करने वाले एक कवि कमोडियन थे, जिनके बारे में माना जाता है कि वे तीसरी शताब्दी ईस्वी में उत्तरी अफ्रीका में रहते थे। अन्य उदाहरण पुर्तगाल, स्पेन, उत्तरी इटली में लोम्बार्डी और दक्षिणी फ्रांस से आते हैं। मकबरे पर कई उदाहरण पाए जाते हैं, लेकिन 6 वीं या 7 वीं शताब्दी का एक अनाम ईसाई कार्य भी है, जिसे 8 वीं शताब्दी की पहेलियों की एक पुस्तक कहा जाता है। सदियों से लयबद्ध हेक्सामीटर की शैली में विभिन्न परिवर्तन हुए; उदाहरण के लिए, कुछ शुरुआती संस्करणों में प्रत्येक पंक्ति में छह तनाव थे, जबकि बाद में इसमें पांच थे। एक विद्वान द्वारा यह सुझाव दिया गया है कि अपने बाद के रूप में, दूसरे और तीसरे के बीच एक सीज़ुरा के साथ अपने पांच तनावों के साथ, यह अंततः फ्रांस में अयाम्बिक पेंटामीटर के प्रारंभिक रूप में विकसित हुआ। मीटर बनाम लय लयबद्ध और छंदबद्ध कविता के बीच अंतर करने वाले पहले विद्वानों में से एक अंग्रेजी भिक्षु बेडे ने अपनी पुस्तक ऑन मीटर में लिखा था। मारियस विक्टोरिनस द्वारा लय की अपनी परिभाषा के आधार पर, उन्होंने लय को "शब्दों की संरचना के रूप में परिभाषित किया है जो मात्रात्मक मात्रा से नहीं बल्कि कानों के निर्णय के अनुसार अक्षरों की संख्या से संशोधित होती है।" ऐसा लगता है कि सभी लयबद्ध कविताएँ समान कौशल के साथ नहीं बनाई गई थीं। बेडे का मानना है कि आम लोग "देहाती तरीके से" () लयबद्ध कविताएँ बनाते हैं, लेकिन विद्वान लोग "विद्वान तरीके से" () करते हैं। वे लयबद्ध कविता के एक अच्छे उदाहरण के रूप में उद्धृत करते हैं, जो अयाम्बिक छंद, भजन, और ट्रोकैइक छंद का अनुकरण करती है। आयाम्बिक और ट्रोकैइक मीटर के साथ, लयबद्ध शैली में उच्चारण शब्द मीटर के इक्टस का अनुसरण करते हैं। हालांकि, एक डैक्टिलिक हेक्सामीटर के साथ, अंतिम दो फीट को छोड़कर, जहां मीटर और उच्चारण मेल खाते हैं, ऐसा नहीं है, और उच्चारण आमतौर पर पैर की शुरुआत के साथ मेल नहीं खाता है। इसलिए, एक लयबद्ध हेक्सामीटर में आम तौर पर अंतिम दो उच्चारण स्थिर होते हैं, लेकिन पहले वाले परिवर्तनीय होते हैं, पहला उच्चारण कभी-कभी पहले पर, कभी-कभी दूसरे, तीसरे या चौथे अक्षर पर भी होता है। मेट्रिकल हेक्सामीटर में उच्चारण एक विशिष्ट मेट्रिकल हेक्सामीटर छह फीट से बना होता है, जिनमें से प्रत्येक या तो एक डैक्टाइल (-uu) या एक स्पॉन्डी (--) हो सकता है, अंतिम दो फीट लगभग हमेशा डैक्टाइल + स्पॉन्डी (-uu।-x) होते हैं (अंतिम शब्दांश लंबा या छोटा हो सकता है)। इस प्रकार सामान्य योजना या पैटर्न हैः-uu।-uu।-uu।-uu।-uu।-x आमतौर पर तीसरे पैर के बीच में एक ब्रेक होता है, जिसे सीज़ुरा कहा जाता है। इस प्रकार एक विशिष्ट रेखा हो सकती हैः-u u।-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- हालांकि, कुछ पंक्तियों में, पहले भाग में तीन तनाव होते हैंः-u u।-u u।---- u u।--------------------------------------------------------------------। पहले हाफ में यह 5 से 8 तक और दूसरे हाफ में 8 से 10 तक होता है। अंतिम दो चरणों में, ऐसा लगता है कि कवियों ने अधिकांश पंक्तियों में उच्चारण शब्द को पद्य लय के साथ मेल खाने के लिए कहा था, और इसलिए आमतौर पर पंक्ति के अंतिम शब्द में दो या तीन शब्दांश होते हैं, जो इस संयोग को सुनिश्चित करते हैं। केवल बहुत कम ही एक पद्य एक एकल अक्षर में समाप्त होता है, और यह आमतौर पर विशेष प्रभाव के लिए होता है। एक लयबद्ध हेक्सामीटर लिखने वाला कवि, इसलिए, उन्हीं नियमों का पालन करेगा। उदाहरण के लिए, कमोडियन की कविता में, प्रत्येक पंक्ति के दूसरे भाग में 8 से 10 शब्दांश होते हैं, और वर्जिल की तरह, अंतिम शब्द में या तो दो या तीन शब्दांश होते हैं। पंक्ति के पहले भाग में आमतौर पर छह शब्दांश होते हैं, लेकिन कभी-कभी 5 या 7 होते हैं। डैग नॉर्बर्ग लिखते हैंः "काफी जटिल लयबद्ध पद्य रूपों के अध्ययन, जिन पर हमने अब तक काम किया है, ने हमें सिखाया है कि इन रूपों को निम्नलिखित तरीके से बनाया गया थाः कवि ने मात्रात्मक मॉडल को ध्यान में रखते हुए पढ़ा, न कि मात्रा या इक्टस, बल्कि गद्य उच्चारण और विभिन्न प्रकार के शब्दों के वितरण को; और नई कविता में उन्होंने मात्रा या इक्टस की परवाह किए बिना इन लहजे और इस संरचना को कमोबेश सटीक तरीके से प्रस्तुत करने की कोशिश की। लयबद्ध कविताओं के ऐतिहासिक विकास के अपने अध्ययन में, जे. जे. श्लिचर लिखते हैंः "लयबद्ध कविता नियमों पर आधारित होने के बजाय कान के प्राकृतिक निर्णय पर आधारित थी।" अर्बनिला शायद लयबद्ध हेक्सामीटर का सबसे पहला उदाहरण अब ट्यूनीशिया से आता है। कार्थेज से 200 मील दक्षिण में गफ्सा के पास एक मकबरे से निम्नलिखित शिलालेख आता है। यह तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत का है और शायद कमोडियन की कविताओं से भी पहले का है। शैली प्रति पंक्ति कमोडियन के 2 + 3 तनावों से अलग है; इसके बजाय, स्पेन से वेनेंटिया और ओपिलानस के एपिटाफ़ की तरह (नीचे देखें) प्रत्येक आधी पंक्ति में तीन तनावपूर्ण शब्द प्रतीत होते हैं। यह संभव है कि कुछ पंक्तियाँ (जैसे। 2 और 4) को तीन भागों में विभाजित किया जाना चाहिए जैसा कि ओपिलानस के एपिटाफ में कुछ पंक्तियों में कहा गया हैः अर्बनिला, विनम्रता से भरी मेरी पत्नी, यहाँ है। रोम में वह मेरी साथी थी, मितव्ययिता द्वारा समर्थित एक व्यावसायिक भागीदार। सब कुछ ठीक होने के बाद, जब वह मेरे साथ हमारी मातृभूमि लौट रही थी, काश! कार्थेज ने मेरे गरीब साथी को मुझसे छीन लिया। ऐसी पत्नी के बिना जीने की मुझे कोई उम्मीद नहीं है। वह मेरा घर रखती थी, वह भी अपनी सलाह से मेरी मदद करती थी। रोशनी से वंचित, गरीब महिला, वह संगमरमर में बंधी हुई है। मैं, आपके पति, लुसियस, ने आपको यहाँ संगमरमर से ढक दिया है। यह भाग्य ने हमें बहुत कुछ दिया जब हमें प्रकाश दिया जा रहा था। बर्गर कुछ पंक्तियों की तुलना वर्जिल की पंक्तियों से करता है जिनका उच्चारण समान हैः सी. एफ. (वर्जिल, एन। 1.399) cf. (हाँ। 1.130) फ्रेडरिक हैंसेन के अनुसार, अंतिम-m का लोप समकालीन उच्चारण को दर्शाता है, जिन्होंने कमोडियन की कविता की गद्यात्मक विशेषताओं का अध्ययन किया (हालाँकि, यह संक्षिप्त है)। शब्द को दो अक्षरों के रूप में स्कैन किया जाना चाहिए, और अंतिम दो पैरों में सही लय प्राप्त करने के लिए तीन के रूप में; इसी तरह चार अक्षर हैं। यह विशेषता, जिसे सिनेरेसिस कहा जाता है, अक्सर कमोडियन की कविता में भी पाई जाती है। नॉर्बर्ग ने ऑगस्टीन के साल्मस में सिनैरेसिस के 90 से अधिक उदाहरण गिने, क्योंकि प्रत्येक आधी पंक्ति में ठीक 8 शब्दांश हैं (जैसे। ), सिनैरेसिस का पता लगाना आसान है। कमोडियन की कविताओं की तरह, इस एपिटाफ में पंक्तियों के प्रारंभिक अक्षरों में एक एक्रोस्टिक है, इस मामले में "अर्बनिला" नाम की वर्तनी है (इसलिए अंतिम पंक्ति के लिए असामान्य वर्तनी)। अंतिम तीन पंक्तियों में, लेखक अपने नाम पर खेलता है। बर्गर का सुझाव है कि कुछ छंदों में, लेकिन सभी में नहीं, कविता के दो हिस्सों के बीच एक स्वर या तुकबंदी हैः यह विशेषता कभी-कभी लयबद्ध हेक्सामीटर पद्य के अन्य उदाहरणों में देखी जाती है। कमोडियन इस तरह के शिलालेखों के अलावा, लयबद्ध शैली में सबसे पुरानी जीवित हेक्सामीटर कविता कमोडियन की मानी जाती है, जिसे उनके कारमेन अपोलोगेटिकम की पांडुलिपियों में से एक "अफ्रीकी बिशप" के रूप में वर्णित करती है। उनकी तिथि संभवतः तीसरी शताब्दी है, हालाँकि कुछ लोगों ने चौथी या पाँचवीं शताब्दी के लिए तर्क दिया है। उनकी कविताओं में संकेत हैं कि वे वास्तव में उत्तरी अफ्रीका में रहते थे, हालांकि यह संभव है कि वे मूल रूप से गाजा से आए थे, क्योंकि उनकी पुस्तक की अंतिम कविता, जिसे नीचे उद्धृत किया गया है, जिसमें "कमोडियनस" नाम एक विपरीत एक्रोस्टिक में छिपा हुआ है, हकदार है या। अर्बनिला एपिटाफ और कमोडियन की कविता में स्वरों की लंबाई या संक्षिप्तता पर ध्यान की कमी वास्तव में एक उत्तरी अफ्रीकी विशेषता हो सकती है, क्योंकि सेंट ऑगस्टीन ने 426 में प्रकाशित अपनी ऑन क्रिश्चियन डॉक्ट्रिन की चौथी पुस्तक में हमें बताया है कि इस क्षेत्र के लोगों ने लंबे और छोटे स्वरों के बीच कोई अंतर नहीं किया, "मुंह" और "हड्डी" को समान रूप से उच्चारण किया। (अफ्रीकी रोमांस देखें।) ऑगस्टीन ने संगीत पर अपनी पुस्तक में एक छात्र और शिक्षक के बीच एक संवाद की कल्पना की है जिसमें छात्र स्वीकार करता है कि वह लंबे और छोटे अक्षरों के बीच का अंतर सुन सकता है, लेकिन "परेशानी यह है कि बिना सिखाए मुझे पता नहीं है कि कौन से अक्षर लंबे और कौन से छोटे होने चाहिए।" व्याकरणविद् कन्सेन्टियस (5वीं शताब्दी) इस बात से सहमत थे कि और के बजाय और कहना अफ्रीकी उच्चारण की एक विशेषता थी। लेकिन ऐसा लगता है कि रोमन दुनिया के अन्य हिस्सों में, स्वर की लंबाई के अंतर कम से कम 5वीं शताब्दी तक देखे जाते रहे। कमोडियन ने लयबद्ध हेक्सामीटर कविता की दो पुस्तकें लिखीं, एक जिसे कहा जाता है, जिसमें 80 लघु कविताएँ थीं, और दूसरी 1055-पंक्ति या। निम्नलिखित से एक उदाहरण हैः हे आप जो भगवान मसीह के साथ स्वर्ग के निवासी होंगे, जो शुरुआत को धारण करते हैं, और स्वर्ग से सब कुछ देखते हैंः सरलता और अच्छाई को अपने शरीर में रहने दें; एक समर्पित भाई के साथ बिना किसी कारण के क्रोधित न हों, क्योंकि आपने जो कुछ भी किया है वह आपको उससे वापस मिल जाएगा। इस कारण से यह मसीह को प्रसन्न करता है कि मृतकों को अपने शरीर के साथ नरक से जी उठना चाहिए, यहां तक कि जिन्हें आग ने एक युग के लिए जला दिया है, जब दुनिया के अंत में छह हजार साल पूरे हो जाते हैं। अर्बनिला एपिटाफ की तरह, कमोडियन के हेक्सामीटर्स मीट्रिक रूप से नहीं, बल्कि उच्चारण रूप से स्कैन करते हैं। रेखाओं के पहले हिस्सों में, जैसा कि थर्नेसेन दिखाता है, उच्चारण पैटर्न वर्जिल में पाए जाने वाले रेखा उद्घाटन से निकटता से मेल खाते हैं। उदाहरण के लिएः (पंक्ति 1): सी. एफ. (हाँ। 12.698) (पंक्ति 2), (पंक्ति 3), (पंक्ति 7): cf। (हाँ। (पंक्ति 4), (पंक्ति 6), (पंक्ति 9): सी. एफ. (हाँ। 1. 10) या (एन। 5.545) (पंक्ति 5): cf. (हाँ। 1.455) या संभवतः, यदि सिनेरेसिस द्वारा 4 अक्षरों के रूप में उच्चारण किया गया था, तो यह वर्जिल (एन) की तरह था। 4. 1)। कमोडियन की पंक्तियों के दूसरे हिस्सों में भी उच्चारण पैटर्न हैं जो वर्जिल की नकल करते हैं, लेकिन कुछ अपवादों के साथ। इसका एक और उदाहरण हैः निर्देश 2। व्यवस्था में स्वर्ग, पृथ्वी और समुद्र के स्वामी ने निर्देश दियाः उन्होंने कहा, लकड़ी या सोने से अपने हाथों से बनाए गए झूठे देवताओं की पूजा न करें; उनके कारण मेरा क्रोध आपको नष्ट न करे। इस उदाहरण में, शब्दों और प्रत्येक को दो छोटे स्वरों के साथ उच्चारण किया जाना चाहिए, लेकिन एक लंबे पहले शब्दांश के साथ उच्चारण किया जाता है। शब्दों का उच्चारण बिना विलोपन के पाँच अक्षरों के रूप में किया जाता है, और अंत में, एक शब्दांश के रूप में उच्चारण किया जाता है। कमोडियन की अधिकांश पंक्तियों में, जैसा कि ऊपर बताया गया है, पाँच लहजे हैं। चौथा और पाँचवाँ उच्चारण आम तौर पर स्थिर होते हैं लेकिन पहला, दूसरा और तीसरा वर्जिल के हेक्सामीटर्स की तरह ही स्थिति में परिवर्तनशील होते हैं। हालाँकि, अधिकांश पंक्तियों में प्री-सीज़ुरा उच्चारण 5वें शब्दांश पर आता है। दूसरे और तीसरे उच्चारण के बीच हमेशा एक सीज़ुरा होता है, और अक्सर चौथे पैर के अंत में एक शब्द-विराम भी होता है। हालाँकि, ऐसा लगता है कि कमोडियन की कविता मुख्य रूप से मुखर थी, फिर भी यह आंशिक रूप से छंदबद्ध भी थी। क्योंकि हालांकि वे एक कविता के अंत में लिख सकते थे, अप्रचलित अक्षरों की लंबाई को नजरअंदाज करते हुए, फिर भी अंतिम दो फुट में तनाव वाले अक्षर आमतौर पर मीट्रिक रूप से लंबे होते थे। वह शायद ही कभी किसी कविता को इस तरह के शब्द के साथ समाप्त करते हैं या जिसमें शास्त्रीय लैटिन में एक छोटा उच्चारण शब्दांश होता है। इस वजह से, मध्ययुगीन संस्करण के विशेषज्ञ डैग नॉर्बर्ग ने लिखाः "हम उन लोगों से भी सहमत नहीं हैं जो कमोडियन को नई लयबद्ध कविता का प्रतिनिधि मानते हैं। मात्रा के कई निशान जो हम उनके छंदों में पाते हैं, वे इंगित करते हैं कि उनका इरादा साधारण हेक्सामीटर में लिखने का था, लेकिन वे अपने कार्य में विफल रहे। अगर हम इस मुद्दे पर सही हैं, तो कमोडियन अब एक नई प्रणाली का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, बल्कि प्रणाली की अनुपस्थिति और बर्बरता की उपस्थिति का प्रतिनिधित्व करता है। हालांकि, कमोडियन के कार्यों को थर्नेसेन, बर्गर और बाल्डविन जैसे अन्य विद्वानों द्वारा लयबद्ध हेक्सामीटर्स के रूप में स्वीकार किया जाता है और वास्तव में उनके छंदों का निर्माण लयबद्ध के बहुत करीब है, जिसे नॉर्बर्ग ने लयबद्ध के रूप में स्वीकार किया। सबसे ऊपर पहले उदाहरण की पंक्तियों में-ओ में एक तुकबंदी है, लेकिन कमोडियन की अधिकांश कविताओं में कोई तुकबंदी नहीं है। निर्देश में सभी कविताओं के पहले अक्षरों में एक एक्रोस्टिक होता है। यह एक रिवर्स एक्रोस्टिक है, जिसे कॉमॉडियनव्स मेन्डीकव्स क्रिस्टी ("कमोडियन, क्राइस्ट का भिखारी") पढ़ा जाता है। कमोडियन स्पष्ट रूप से एक अच्छी तरह से पढ़े हुए व्यक्ति थेः उनके लेखन में कम से कम 56 मूर्तिपूजक लेखकों, विशेष रूप से वर्जिल की प्रतिध्वनि संभव है, और यह आम तौर पर सोचा जाता है कि उन्होंने उच्चारण हेक्सामीटर में कौशल की कमी से नहीं लिखा था, बल्कि इसलिए कि वे अपने संदेश को अपेक्षाकृत कम शिक्षित दर्शकों तक अधिक प्रभावी ढंग से पहुंचाना चाहते थे। कमोडियन के बाद, कुछ ही लेखक थे जिन्होंने साहित्यिक रचनाओं के लिए लयबद्ध हेक्सामीटर का उपयोग किया था, और कई उदाहरण एपिटाफ़ से हैं। एक लाभ जो लयबद्ध हेक्सामीटर्स ने कमोडियन को दिया, जैसा कि आर. ब्राउनिंग ने बताया, वह यह है कि इसने उन्हें विभिन्न शब्दों को शामिल करने में सक्षम बनाया जैसे कि पारंपरिक मीटर में फिट होना मुश्किल होगा। गंभीर शब्दांशों की लंबाई के बारे में ज्ञान का यह नुकसान केवल उत्तरी अफ्रीकी बोलने वालों तक ही सीमित नहीं है, बल्कि रोम में भी है, जहां लगभग 300 ईस्वी में एक दस वर्षीय लड़की, सेवेरा के लिए एक एपिटाफ की रचना की गई थी। इसमें स्वरों में कई गलत मात्राएँ होती हैं, जैसे-uu-, uu-u,-u,-- (के बजाय),-uu-,-,-uu; और यहाँ तक कि कुछ बंद अक्षरों को भी छोटे के रूप में गिना जाता है, जैसे। यू यू-यू यू, यू यू-यू। यह इस प्रकार शुरू होता हैः अपने पोप, मार्सेलिनस, डैकन सेवेरस के आदेश से आला और एक खिड़की के साथ यह दोहरा शयनकक्ष अपने और अपने परिवार के लिए शांति से एक शांत विश्राम स्थल के रूप में बनाया गया था, जहां सेवेरा, अपने माता-पिता और सेवकों के लिए प्रिय, अपने निर्माता और न्यायाधीश के लिए लंबे समय तक, नींद में अपने मीठे अंगों को संरक्षित कर सकती थी; वह फरवरी के कैलेंड से पहले 8 वें दिन एक लड़की की मृत्यु हो गई। पुर्तगाल और स्पेन के एपिटाफ्स वेनांटिया इन एवोरा इन पुर्तगाल 6 वीं शताब्दी के विसिगोथिक युग का एक मकबरा है जिसमें निम्नलिखित कविता है। (पत्थर की तस्वीरों के लिए डेल होयो (2015) देखें।) पद्य का निर्माण कमोडियन के एक अलग सिद्धांत पर किया गया है। कई (या शायद सभी) पंक्तियों के पहले भाग में, कमोडियन के दो के बजाय तीन तनाव होते हैं। तीसरी पंक्ति (और शायद चौथी और छठी भी) को तीन खंडों में विभाजित किया गया प्रतीत होता है, उसी तरह जैसे नीचे ओपिलानस के एपिटाफ में हैः जब मैं अपने पति के साथ शांतिपूर्ण जीवन का आनंद ले रहा था, फॉर्च्यून, जो हमेशा सभी के प्रति शत्रुतापूर्ण था, अचानक मुझे ले गया। जब तक मैं जीवित रहा, मेरा नाम वेनांटिया था। दुनिया में मैं तीन गुना चौदह शांत वर्षों तक शांति से रहा हूं। मैं पहले ही अपना अंतिम ऋण चुका चुका चुका हूँ, जो सभी के लिए समान है। मैंने अपने बच्चों के बगल में इस स्थान पर आराम करने के लिए चुना है, जिन्हें भगवान ने कुछ समय पहले बपतिस्मा के पानी से शुद्ध किया था। पत्थर के नीचे, कविता का हिस्सा नहीं, स्पेनिश युग (38 ईसा पूर्व से शुरू होने वाली डेटिंग की एक प्रणाली) का उपयोग करते हुए दी गई तारीख हैः "उन्होंने 581 के युग के फरवरी के कैलेंड से पहले ग्यारहवें दिन शांति से आराम किया", जो कि 22 जनवरी 543 ईस्वी है; हालांकि तारीख को पढ़ना मुश्किल है और कुछ लोगों ने सोचा है कि यह पचास साल बाद डीएलएक्सएक्सआई नहीं बल्कि डीसीएक्सएक्सआई कहता है। वेनान्टिया की उम्र (3x 10x 4x) को व्यक्त करने वाले शब्द कुछ अस्पष्ट हैं और राजमिस्त्री ने इसे स्पष्ट करने के लिए ऊपर "XIV" जोड़ा है। भाषाविदों के लिए दिलचस्प हैं बी और वी का भ्रम, जो स्पैनिश () का विशिष्ट है, दोहरे व्यंजनों की कमी (, एई उच्चारण ई (, और टू का सरलीकरण। अनुप्रास भी उल्लेखनीय है। कुछ पंक्तियों में दोनों हिस्सों के बीच सामंजस्य प्रतीत होता हैः स्पेन में कॉर्डोबा के पास विलाफ्रैंका में ओपिला सातवीं शताब्दी के एक विसिगोथिक रईस ओपिला (या ओपिलानस) के लिए बनाया गया निम्नलिखित एपिटाफ है। प्रत्येक पंक्ति का दो हिस्सों में विभाजन अधिकांश पंक्तियों (आदि) में प्रत्येक आधे के अंत में अनुनाद द्वारा स्पष्ट किया जाता है। 9वीं और 11वीं पंक्तियों को इस विधि द्वारा तीन भागों में विभाजित किया गया है। अर्बनिला और वेनेंटिया के एपिटाफ़ की तरह, प्रत्येक पंक्ति के प्रत्येक आधे हिस्से में तीन तनाव होते हैं। इस कविता की एक विशेषता यह है कि कई पंक्तियों में अंतिम दो उच्चारणों के बीच दो से अधिक तनाव रहित शब्दांश हैं और इस कारण से कुछ विद्वानों ने सवाल किया है कि क्या वे वास्तव में हेक्सामीटर हैं। इन खोखली चट्टानों में ओपिला के अंग हैं। एक गौरवशाली परिवार में जन्मे, अपने व्यवहार और रूप में विशिष्ट। क्योंकि वह धन में शक्तिशाली था, और अपनी बाहों के बल में प्रसिद्ध था। उन्हें भाला चलाना (के साथ) सिखाया गया था, और उनकी नियति बैकेई का एक लुटेरे बनने की थी। वह अपने साथियों की मदद से वंचित, युद्ध में एक लड़ाई में मारा गया था। उसे काटने के बाद, उसके अनुयायियों ने उसका शव छीन लिया। उसे निर्जीव घर लाया गया और उसके अपने दासों ने उसे दफना दिया। उनकी पत्नी और बच्चे उनका शोक मनाते थे और घरवाले रोते हुए ज़ोर-ज़ोर से रोते थे। जब वह दस गुना तीन और चार गुना चार साल तक जीवित रहा, तो सितंबर के ईद की पूर्व संध्या पर वह बास्कों द्वारा मार दिया गया था। याद रखें कि यह 680वें "युग" में किया गया था (अर्थात। 642 ए. डी.) अक्टूबर ईद से पहले 6 वें दिन उन्हें यहाँ दफनाया गया था। पहली पंक्ति डरहम कैथेड्रल में बेडे के मकबरे पर शिलालेख को याद करती है, सिवाय इसके कि बेडे का शिलालेख एक छंदबद्ध हेक्सामीटर हैः 9वीं और 11वीं पंक्ति निर्माण में बर्नार्ड ऑफ क्लूनी की 12वीं शताब्दी की कविता में लियोनिन छंदों के समान हैः बेला कंसर्गंट भी 7वीं शताब्दी की निम्नलिखित कविता है जिसे वर्जिलियस मारो ग्रैमेटिकस द्वारा एक काम में उद्धृत किया गया है। वह शैली को ("अभिषिक्त, या आच्छादित छंद") कहते हैं। ये लयबद्ध हेक्सामीटर्स के लिए बहुत असामान्य हैं, क्योंकि प्रत्येक पंक्ति में पहले, चौथे, छठे, नौवें और बारहवें अक्षर पर एक शब्द उच्चारण होता है, शब्दों को 2,3,2,3 और 3 अक्षरों में व्यवस्थित किया जाता है। पंक्तियाँ भी दोहे में तुकबंदी करती हैंः इस दुनिया के अंत में युद्ध छिड़ जाते हैं, बूढ़े लोगों की शिक्षा के अनुसार सामान्य प्रार्थनाओं की उपेक्षा की जाती है; विश्वासघाती राजा विश्वासघाती तानाशाहों का समर्थन करते हैं; देवताओं की पूजा की कई वर्षों से उपेक्षा की गई है। वर्जिलियस हमें सूचित करता है कि वह दक्षिण-पश्चिम फ्रांस के बिगोर के बास्क भाषी क्षेत्र का एक एक्विटेनियन था। उच्चारण और अक्षरों की संख्या को रखने में, रेखा का पैटर्न वर्जिल की इस प्रकार की पंक्तियों के समान होता है जो कभी-कभी कमोडियन में भी पाए जाते हैं, लेकिन शायद ही कभी, उदाहरण के लिएः "इस कारण से एक अंधा व्यक्ति दूसरे को खाई में ले जाता है"। हालाँकि, यहाँ जो असामान्य है, वह सभी चार पंक्तियों में एक ही पैटर्न की पुनरावृत्ति है। सरल लैटिन लयबद्ध हेक्सामीटर्स में लिखा गया एक्सहोर्टेशिओ पोएनिटेन्डी 174 पंक्तियों का एक काम है जिसे ("पश्चाताप करने का एक उपदेश") कहा जाता है। लेखक अज्ञात है; यह पहले सोचा गया था कि यह 6 वीं शताब्दी के बिशप, जो अब ट्यूनीशिया है, के इयुनका के वेरेकुंडस द्वारा किया गया था, लेकिन हाल की राय यह है कि यह उनके द्वारा नहीं है। अन्य लोगों ने सुझाव दिया है कि यह सेविले के 7वीं शताब्दी के इसिडोर के वृत्त से आ सकता है। डैग नॉर्बर्ग ने सुझाव दिया कि इसकी रचना सिसबर्ट ने की होगी, जो 7वीं शताब्दी के अंत में टोलेडो के आर्कबिशप थे। कविता में कुछ अनियमित पंक्तियाँ हैं, लेकिन अधिकांश पंक्तियों में, कमोडियन की तरह, पूर्व-सीज़ुरा उच्चारण 5वें शब्दांश पर पड़ता है, और इसमें यह लोम्बार्डी के एपिटाफ़ और नीचे की पहेलियों से मिलता-जुलता है। प्रत्येक पंक्ति के पहले भाग में या तो दो या तीन लहजे होते हैं और दूसरे में तीन। प्रत्येक पंक्ति के पहले भाग में 6 से 8 अक्षर (शायद ही कभी 5) होते हैं, और दूसरे भाग में 8 से 10 अक्षर (शायद ही कभी 7) होते हैं। प्रत्येक पंक्ति में सीज़ुरा आसानी से पाया जाता है। कमोडियन से एक अंतर यह है कि पांचवें पैर में अव्यक्त अक्षर कभी-कभी बंद हो जाते हैं (जैसे। पंक्ति 4 या पंक्ति 12 में)। हालाँकि आप एक पापी, अधर्मी, दुर्भावनापूर्ण, अन्यायपूर्ण, हर प्रकार के अपराध और संक्रमण से प्रदूषित हो सकते हैं, लेकिन विश्वास में किसी भी तरह से संकोच नहीं करते हुए भगवान से क्षमा मांगें, जो सभी पश्चातापियों को हर पाप से शुद्ध करता है। पापी का सच्चा पश्चाताप हर अपराध को खारिज कर देता है, न ही ऐसा कोई अपराध है जिसे आँसू पोंछ नहीं सकते। यद्यपि न्याय का दिन अपने न्याय के लिए भयभीत हो सकता है, वर्तमान समय में, अटूट पश्चाताप दया प्राप्त करता है। भगवान अपने अतीत के लिए अपराधी की निंदा करते हैं, लेकिन अगर कोई व्यक्ति जो पहले बुरा था, अंत में अच्छा पाया जाता है, जैसा कि अधर्मी के लिए कहा जाता है, अगर वह अपनी अशुद्धियों को छोड़ देता है, और न्याय के काम करता है, और अंत में परिवर्तित हो जाता है, तो उसकी सभी इच्छाओं की अशुद्धता को भुला दिया जाता है और हटा दिया जाता है, और मृत्यु से बचाया जाता है, वह शाश्वत युगों तक जीवित रहेगा। इटली से एपिटाफ्स सिनोडस थर्नेसेन द्वारा उद्धृत लयबद्ध हेक्सामीटर के अगले उदाहरण उत्तरी इटली में लोम्बार्डी से एपिटाफ्स की एक श्रृंखला हैं। निम्नलिखित, 6 वीं/7 वीं शताब्दी के हैं, जो मिलान के पश्चिम में वेरसेली से आते हैं। इसमें एस. आई. एन. ओ. डी. वी. एस. डी. आई. ए. (कोनस) नाम का एक एक्रोस्टिक है। इस कविता की विशेषता यह है कि कुछ पंक्तियों (4,5,6,7,8) में अंतिम दो तनावों के बीच केवल एक अव्यक्त शब्दांश है, एक विशेषता जो कमोडियन में बहुत कम पाई जाती है। छठी को छोड़कर सभी पंक्तियों में पाँचवें शब्दांश पर एक उच्चारण आता है। इस एपिटाफ का मूल पत्थर अब उपलब्ध नहीं है, और विभिन्न स्रोत अलग-अलग ग्रंथ देते हैं। यह ज्ञात नहीं है कि कविता नीचे दी गई दस पंक्तियों से आगे भी जारी रही या नहीं। नीचे चिह्नित सीज़ुरास का सुझाव थर्नेसेन द्वारा दिया गया है, यह मानते हुए कि उनका तनाव दोगुना है। तुम जिसका रूप आकर्षक था, और जिसका मन पूर्व काल का था, तुम यहाँ एक कब्र में रोए जाने के लिए लेटे हो, देखो। आप जो लगातार अपने मुंह से नार्ड और एम्बरग्रीस की इत्र निकालते थे, दार्शनिकों के तरीके से हठधर्मिता की सांस लेते थे, आपके धर्माध्यक्षता के लिए धन्यवाद, और उन सभी में आप सबसे प्रशंसनीय गुणों में प्रमुख थे। बिना किसी संदेह के अपने परिवार के किसी भी पक्ष में एक शाखा होने के नाते, इस युवक ने धोखेबाज़ के रूप में जीने की तुलना में मरना पसंद किया; अपने दिमाग से उसने चुना और अपने पूरे प्रस्ताव को दृढ़ता से पकड़ लिया। क्यूनिंगपर्ट लोम्बार्डी में पाविया से निम्नलिखित एपिटाफ राजा क्यूनिंगपर्ट या क्यूनिपर्ट का है, जिनकी मृत्यु 700 ईस्वी में हुई थी। कविता बहुत अनियमित रूप से बनाई गई है, विशेष रूप से पंक्तियाँ 3 और 5, और कुछ विद्वानों ने इस बात से इनकार किया है कि इसे एक सच्ची लयबद्ध हेक्सामीटर कविता माना जा सकता है। एक सुनहरे स्रोत से, राजा एक पंक्ति में लेटते हैं, दादा, पिता और बेटे को यहाँ शोक मनाने के लिए रखा जाता है, कुनिंगपर्ट, एक सबसे समृद्ध और शक्तिशाली राजा, जिसे इटली स्वामी, पिता और चरवाहे के रूप में शोक मनाता है, और अब, विधवा, एक पति के रूप में रोए जाने के लिए। अन्यथा, यदि आप उनके मूल की तलाश करते हैं, तो उनके दादा राजा थे, उनकी माँ राज्य के संचालन पतवार रखती थीं; वह सुंदरता में उल्लेखनीय, पवित्र थे, और यदि आप पूछें, तो उनका दिमाग उल्लेखनीय था। थर्नेसेन सुझाव देते हैं कि तीसरी पंक्ति में तीन गुना विभाजन हैः थॉमस एक निश्चित थॉमस का निम्नलिखित एपिटाफ 16 वीं शताब्दी में कार्डिनल सीज़र बैरोनियस द्वारा दर्ज किया गया था, लेकिन इसकी तारीख या स्थान का कोई संकेत नहीं था। चार्ल्स ट्रोया (1853) का मानना है कि यह 700 ई. में एक निश्चित धर्मोपदेशक थॉमस के लिए लिखा गया था, और इसे 698 में ओल्ड एक्विलिया के स्किस्मैटिक पैट्रियार्केट के अंत के लिए संदर्भित करता है। इस कविता की रचना यहाँ के अन्य रचनाओं से अलग है। प्रत्येक प्रथम अर्धवृत्त में छह शब्दांश होते हैं, और दूसरे में 8। प्री-सीज़ुरा उच्चारण 5वें शब्दांश पर नहीं आता है जैसा कि यहाँ कई अन्य उदाहरणों में है, लेकिन 4 पर आता है; इस प्रकार पहली अर्ध-पंक्ति वर्जिल के बजाय वर्जिल के समान है। रेखाओं को रेखा के अंत में अनुनाद और व्यक्त किए गए विचारों के संतुलन द्वारा दोहे में जोड़ा जाता है। यह इस प्रकार शुरू होता हैः मुझे कौन देगा कि मेरा अपार रोना बंद हो जाए और मेरी आत्मा का शोक सच बोलने वाले को जगह दे? भले ही मेरे आंसुओं में मेरे शब्द रोने लगें, लेकिन मैं, आपका शिष्य, निश्चित रूप से आपके बारे में बोलूंगा। आपके माता-पिता का अच्छा परिवार, मसीह का सेवक, और आपका शुद्ध जीवन, थॉमस, आपकी कुलीनता को दर्शाता है। कौमार्य आपके साथ पालने से रहा; और सत्य जीवन के अंत तक आपके साथ रहा। हालाँकि, कुछ शेष पंक्तियाँ अधिक अनियमित हैं, और ऐसी जगहों पर दिखाई देती हैं जहाँ गलत प्रतिलिपि बनाई गई है। आप शुद्ध होंठों से विनम्र शब्द निकालते हैं; आपने दुख सहते हुए धैर्य सिखाया; हम हमेशा आपकी संयम और विनम्रता के बारे में गाते थे; आप संकट में पड़े लोगों के लिए सच्चे सांत्वना थे। अक्विलिया लंबे समय से एक पुरानी गलती से अंधी थी, स्वर्ग से फैले सही विश्वास को अस्वीकार करते हुए; सड़कों की कठोरता और पहाड़ों के बर्फीले दर्रों पर बिना थके चलते हुए, आपने बुद्धिमानी से उन लोगों को पीछे कर दिया जो टूट गए थे। बॉबियो से एक और एपिटाफ, आयरिश बिशप क्युमियानस की कब्र पर है, जो 736 दिनांकित है। मकबरे पर निम्नलिखित लयबद्ध हेक्सामीटर कविता है। कमोडियन की कविताओं की तरह, इस एपिटाफ में दूसरी और तीसरी के बीच एक सीज़ुरा के साथ प्रति पंक्ति पांच लहजे हैं। दूसरा उच्चारण हमेशा 5वें शब्दांश पर रखा जाता है; पहला और तीसरा उच्चारण स्वतंत्र हैंः यहाँ कुमियन के पवित्र अंग हैं; जिनकी आत्मा, स्वर्ग में प्रवेश करते हुए, स्वर्गदूतों के साथ आनंदित होती है। वे गरिमा, कुलीनता और सुंदरता में महान थे। आयरलैंड ने उन्हें एक बूढ़े व्यक्ति के रूप में इटली की भूमि में भेजाः बॉबियो में स्थित, जो भगवान के प्रेम से विवश था, जहां, आदरणीय कोलम्बन की शिक्षा को संरक्षित करके, चौकस, उपवास, अथक, लगातार प्रार्थना करते हुए, चार ओलंपियाड के लिए और एक वर्ष के दौरान वे इतने सम्मान के साथ जीते थे कि उन्हें सभी भाइयों के लिए केवल भाग्यशाली, सौम्य, बुद्धिमान, पवित्र, शांतिपूर्ण माना जाता है। उनके जीवन के नब्बे वर्ष और कुल मिलाकर पाँच वर्ष और चार महीने की एक अवधि थी। लेकिन, सबसे उत्कृष्ट पिता, सबसे शानदार राजा लियूटप्रांड के लिए एक शक्तिशाली मध्यस्थ बनें, जिन्होंने आपकी कब्र को कीमती पत्थर से समर्पित रूप से सजाया है, ताकि यह प्रकट हो सके कि आपका दयालु शरीर कहाँ दफनाया गया है। प्रत्येक पंक्ति में सीज़ुरा में एक वाक्यांश-अंत या विराम होता है, जो पंक्तियों को कमोडियन की तुलना में अधिक सीधा बनाता है। थर्नेसेन ने नोट किया कि इस कविता की एक विशेषता जो ज्यादातर कमोडियन से अनुपस्थित है, वह यह है कि कवि एक बंद शब्दांश के साथ पांचवें पैर के अंत को बनाने से नहीं बचते हैं, जैसे कि। कमोडियन से एक और अंतर यह है कि वह पैर 5 और पैर छह जैसे शब्दों का उपयोग करते हैं, जिनमें उच्चारण वाले स्वर होते हैं जो शास्त्रीय उच्चारण में छोटे होते हैं। एक अन्य एपिटाफ, जो मिलान से लगभग 20 मील दक्षिण में पाविया शहर में पाया गया, अनिश्चित तिथि का है, लेकिन शायद 763, लिगुरिया के ऑडोल्ड ड्यूक का है, जिनकी मृत्यु सेंट थॉमस द एपोस्टल के दावत के दिन हुई थी। डी विंगो (2012), पृष्ठ 141 में शिलालेख की एक तस्वीर है। राजाओं के अधीन, साहसी ऑडोआल्ड ने लिगुरिया के राजकुमार को धारण किया, जो हथियारों में शक्तिशाली था, एक कुलीन परिवार में पैदा हुआ था; जिसका विजयी दाहिना हाथ अपने दुश्मनों, दोनों पड़ोसी और दूर-दूर तक रहने वालों को ऊर्जावान रूप से वश में कर लेता था; इस "डिडिमस" ने युद्धरत सेनाओं पर विजय प्राप्त की और सबसे बड़ी प्रशंसा के साथ शत्रुतापूर्ण शिविरों को बर्बाद कर दिया। हालाँकि उनका शरीर इस पत्थर के आवरण के नीचे छिपा हुआ है, उनकी प्रसिद्धि शांत नहीं है, क्योंकि वे प्रसिद्ध विजयों से भरे हुए हैं। यह व्यक्ति, वह किस तरह का था और कितना महान था, पूरे शहर में युद्ध में उसके कौशल ने भी विजयी नेता को उल्लेखनीय बना दिया है। लगभग छह गुना पंद्रह साल जीने के बाद, उन्होंने अपनी आत्मा को स्वर्ग में भेजा और जुलाई के नोन्स से पहले पांचवें दिन, जब यह पहली बार था, तब कब्र को दफनाने के लिए अपने अंग दिए। इस कविता में प्रत्येक पंक्ति का पहला भाग उपरोक्त कुमियन और थॉमस के एपिटाफ़ की तुलना में अनियमित है। ऊपर की तीन पंक्तियों में पहले भाग में 8 शब्दांश हैं, और तीन में केवल 5 शब्दांश हैं। प्री-सीज़ुरा उच्चारण चौथे, पांचवें या छठे शब्दांश पर अलग-अलग होता है। दूसरी ओर, प्रत्येक पंक्ति का दूसरा भाग नियमित होता है, जिसमें प्रत्येक में 8 या 9 शब्दांश होते हैं, और अंतिम दो फुट लगभग मीट्रिक रूप से स्कैन किए जाते हैं। बर्न पहेलियाँ 7वीं या 8वीं शताब्दी से, अज्ञात उत्पत्ति का, 63 पहेलियों का एक संग्रह आता है जिसे बर्न पहेलियाँ या के रूप में जाना जाता है। प्रत्येक पहेली में 6 पंक्तियाँ होती हैं। प्रत्येक पंक्ति में पहले भाग में छह शब्दांश और दूसरे में आठ शब्दांश होते हैं, जिसमें पांचवें शब्दांश पर एक उच्चारण होता है। आम तौर पर 9वें शब्दांश के बाद दूसरा सीज़ुरा होता है। निम्नलिखित का हकदार है ("आग के बारे में"): मेरे पिता कठोर हैं, और एक कठोर माँ मुझे जन्म देती है, क्योंकि बहुत पिटाई के साथ मैं उसके गर्भ से बह गया हूँ। जन्म लेने के बाद, मुझे उसके पेट से एक विनम्र आकृति के रूप में बाहर निकाला जाता है; लेकिन जब मैं बड़ा हो जाता हूं, तो मुझे अपार शक्ति दी जाती है। मैं अपने कठोर पिता को नरम करता हूं और मैं अपनी कठोर माँ को नरम करता हूं; और वह जो सभी को जीवन प्रदान करती है, मुझे मृत्यु देती है। 8वीं या 9वीं शताब्दी से पीटर की मुक्ति नामक एक कविता आती है। यह एक बहुत ही सख्त पैटर्न के अनुसार लयबद्ध हेक्सामीटर्स में लिखा जाता है, प्रत्येक पंक्ति 6 अक्षर + 8 अक्षरों वाली होती है, जिसमें पहले, 5वें, 7वें या 8वें, 10वें और 13वें अक्षरों पर लहजे होते हैं। यह इस प्रकार शुरू होता हैः जेल में कैद, विश्वासघाती लोगों की भीड़ से घिरा हुआ, मौत की सजा सुनाई गई, लोहे की जंजीरों से बंधा हुआ, सभी गार्ड द्वारा सभी तरफ से देखा गया, पीटर, फिर भी आप हेरोदेस के घातक हाथों से बच गए। डचेस धुओदा द डचेस धुओदा, फ्रांस के दक्षिण में सेप्टिमनिया के ड्यूक की पत्नी ने अपने बड़े बेटे के लिए सलाह की एक पुस्तक लिखी, जिसे 843 ईस्वी में समाप्त किया गया। अधिकांश पुस्तक गद्य में है, लेकिन अंत में वह लयबद्ध हेक्सामीटर पद्य की दो पंक्तियों के साथ समाप्त होती है, एक ऐसे रूप में जो ऊपर उद्धृत कविताओं के विपरीत पहले भाग के चौथे शब्दांश के साथ-साथ सामान्य डैक्टाइल + स्पॉन्डी समाप्ति पर एक उच्चारण रखता हैः हालाँकि, हमेशा इस छोटी सी पुस्तक पर लौटें। अलविदा और मजबूत, महान लड़का बनो, हमेशा मसीह में। इन पंक्तियों की लय 7वीं शताब्दी के व्याकरणविद वर्जिलियस मारो (ऊपर देखें) द्वारा उद्धृत लोगों से मिलती-जुलती है, जो धुओदा की तरह फ्रांस के बास्क क्षेत्र से भी आए थे। अयाम्बिक पेंटामीटर का संभावित विकास यह रुडोल्फ थर्नेसेन का सुझाव था कि अपने पांच उच्चारणों के साथ लयबद्ध हेक्सामीटर अयाम्बिक पेंटामीटर की उत्पत्ति थी। अयाम्बिक पेंटामीटर के प्रारंभिक रूप में कविताएँ पहली बार 11वीं शताब्दी में फ्रांस में दिखाई दीं। उन प्रारंभिक फ्रांसीसी और ऑक्सीटन कविताओं में दस और बारह शब्दांश थे, जिसमें चौथे या पांचवें शब्दांश के बाद एक सीज़ुरा था। इसलिए धुओदा की पंक्तियों का पहला भाग पहले से ही बाद के पेंटामीटर के पहले भाग के समान है जैसा कि 11वीं शताब्दी की शुरुआत में ऑक्सीटन कविता बोइसिस में पाया जाता है। यह थर्नेसेन का विचार था कि स्थानीय लैटिन के रूप में उच्चारण के परिवर्तन के साथ फ्रेंच में बदल गया, डैक्टिलिक लय स्वचालित रूप से अयाम्बिक में कम हो जाएगी। उदाहरण के लिए, (देर से) लैटिन फ्रेंच (रोल) में बन जाएगी। 1128); बन जाएगा (एलेक्स। 40, 1)। हालाँकि, चूंकि 9वीं और 10वीं शताब्दी की फ्रांसीसी कविता में कुछ भी नहीं बचा है, इसलिए सबूतों की कमी है। एक अन्य विद्वान, एफ. जे. ए. डेविडसन ने तर्क दिया कि यह फ्रांसीसी अलेक्जेंड्रिन रेखा की उत्पत्ति थी जिसके शुरुआती उदाहरण 12वीं शताब्दी के हैं। ग्रंथ सूची बाल्डविन, बैरी (1989)। "कमोडियन के कुछ पहलू"। इलिनोइस शास्त्रीय अध्ययन, खंड। 14, नं. 1/2 (स्प्रिंग/फॉल 1989), पृ. 331-346। बेयर, डब्ल्यू. 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