U2 3D
यू2 3डी 2008 की अमेरिकी निर्मित 3डी कॉन्सर्ट फिल्म है जिसमें रॉक बैंड यू2 ने 2006 में वर्टिगो टूर के दौरान प्रदर्शन किया था। कैथरीन ओवेन्स और मार्क पेलिंगटन द्वारा निर्देशित, इस फिल्म में 14 गीतों का प्रदर्शन किया गया है, जिसमें हाउ टू डिसमेंटल एन एटॉमिक बम (2004) के ट्रैक शामिल हैं, जिस एल्बम को दौरे ने समर्थन दिया था। कॉन्सर्ट फुटेज में शो के दौरान दिए गए राजनीतिक और सामाजिक बयान शामिल हैं। 1988 की रॉक्यूमेंटरी रैटल एंड हम के बाद यह बैंड की दूसरी फीचर फिल्म है। कई सिनेमाई प्रथम फिल्मों में, यू2 3डी पहली लाइव-एक्शन डिजिटल 3डी फिल्म थी। इस परियोजना को पीटर एंडरसन और निर्माता स्टीव स्क्लेयर द्वारा अग्रणी एक नए प्रकार की 3डी फिल्म तकनीक के साथ प्रयोग करने के लिए बनाया गया था। 3डी में अमेरिकी फुटबॉल खेलों की शूटिंग पर विचार करने के बाद, श्क्लेयर की कंपनी 3लिटी डिजिटल ने यू2 के साथ एक संगीत कार्यक्रम फिल्म बनाने का फैसला किया। बैंड भाग लेने में हिचकिचा रहा था, लेकिन मुख्य रूप से एक लाभ कमाने वाले उद्यम के बजाय एक तकनीकी प्रयोग के रूप में परियोजना के लिए सहमत हो गया। हालांकि ब्यूनस आयर्स में सेट किया गया था, यू2 3डी को पूरे लैटिन अमेरिका में सात संगीत कार्यक्रमों में और दो ऑस्ट्रेलिया में शूट किया गया था। फिल्म के जटिल सेटअप में एक साथ 18.3D कैमरों के साथ शूटिंग करना और फुटेज को डिजिटल रूप से कैद करना शामिल था। 2007 के कान्स फिल्म फेस्टिवल में एक पूर्वावलोकन प्रदर्शन के बाद, यू2 3डी का प्रीमियर 2008 के सनडांस फिल्म फेस्टिवल में हुआ और जनवरी 2008 के अंत में इसकी सीमित नाटकीय रिलीज हुई, जिसके बाद अगले महीने इसकी व्यापक रिलीज हुई। फिल्म को नेशनल ज्योग्राफिक एंटरटेनमेंट द्वारा वितरित किया गया था और इसे केवल आईमैक्स 3डी और डिजिटल 3डी सिनेमाघरों में रिलीज़ किया गया था। यह संयुक्त राज्य अमेरिका के बॉक्स ऑफिस पर 19वें स्थान पर पहुंच गई, और दुनिया भर में 26 मिलियन डॉलर से अधिक की कमाई की, जो सबसे अधिक कमाई करने वाली संगीत कार्यक्रम फिल्मों में से एक है। इसे व्यापक रूप से सकारात्मक समीक्षा मिली, आलोचकों ने 3डी प्रौद्योगिकी और नवाचार की प्रशंसा की। यू2 3डी ने कई पुरस्कार जीते, और इसके स्वागत ने कुछ रचनाकारों को आश्वस्त किया कि इस परियोजना ने फिल्म निर्माण में एक आदर्श बदलाव को चिह्नित किया। सारांश यू2 3डी में बैंड के वर्टिगो टूर के दौरान ब्यूनस आयर्स में एक यू2 संगीत कार्यक्रम को दर्शाया गया है। फिल्म की शुरुआत में, भीड़ से भरे स्टेडियम में एक आवाज को "हर कोई" का जाप करते हुए सुना जाता है, जिसके बाद प्रशंसक कार्यक्रम स्थल पर दौड़ते हैं। यू2 "वर्टिगो" के साथ संगीत कार्यक्रम की शुरुआत करता है, जिसके बाद मुख्य सेट में दस और गाने होते हैं। मंच के एल. ई. डी. प्रदर्शन पर पूरे संगीत कार्यक्रम के दौरान चित्र दिखाए जाते हैं। राजनीतिक और सामाजिक बयान कुछ गीतों के दौरान दिए जाते हैं, जिनमें "संडे ब्लडी संडे" शामिल है, जिसके दौरान "कोएक्सिस्टा" शब्द को विभिन्न धार्मिक प्रतीकों के माध्यम से स्क्रीन पर लिखा जाता है, और "मिस साराजेवो", जिसमें संयुक्त राष्ट्र का एक अंश शामिल है। मानवाधिकारों की घोषणा को एक कथाकार द्वारा जोर से पढ़ा जाता है। मुख्य सेट "एक" के साथ समाप्त होता है, जिसके बाद समूह मंच छोड़ देता है। वे एक पुनरावृत्ति के लिए लौटते हैं और "द फ्लाई" का प्रदर्शन करते हैं, जिसके दौरान मंच के एलईडी डिस्प्ले पर शब्दों और वाक्यांशों का एक क्रम दिखाई देता है और फिल्म में अधिरोपित किया जाता है। यू2 शो को "आपके साथ या आपके बिना" के साथ समाप्त करता है और अंतिम समय के लिए मंच छोड़ देता है। जैसे ही समापन क्रेडिट शुरू होता है, "याहवेह" का एक लाइव प्रदर्शन सुना जाता है क्योंकि मंच के एलईडी डिस्प्ले से एनिमेशन दिखाए जाते हैं। यू2 एक मध्य-श्रेय दृश्य में गीत के अंत का प्रदर्शन करते हुए मंच पर फिर से दिखाई देता है। निर्माण पृष्ठभूमि 2001 में, निर्माता जॉन और पीटर शापिरो ने ऑल एक्सेस नामक एक 2डी आईमैक्स संगीत कार्यक्रम फिल्म बनाई, जिसमें कई संगीतकारों के लाइव प्रदर्शन शामिल थे। पारंपरिक आईमैक्स फिल्म स्टॉक का उपयोग करने में कठिनाई के कारण, जिसे शूटिंग के हर तीन मिनट में बदलना पड़ता था, शापिरोस अपनी अगली परियोजना के लिए डिजिटल तकनीक का उपयोग करना चाहते थे, जिसे आसानी से गुणवत्ता के नुकसान के बिना आईमैक्स प्रारूप में उन्नत किया जा सकता था। यह देखते हुए कि कैसे 3डी फिल्मों ने 2डी फिल्मों से बेहतर प्रदर्शन किया, वे यह भी चाहते थे कि उनकी अगली परियोजना आईमैक्स 3डी प्रारूप में हो। एक नए डिजिटल 3डी प्रौद्योगिकी माध्यम की तलाश में, शापिरोस की मुलाकात 2000 में कोबाल्ट एंटरटेनमेंट के संस्थापक निर्माता स्टीव स्क्लेयर से हुई। श्क्लेयर ने हाल ही में एक डिजिटल 3डी फिल्मांकन तकनीक विकसित की थी जिसे "एक्टिव डेप्थ कट" के रूप में जाना जाता है, जो शॉट्स के बीच सुचारू कटौती की अनुमति देता है जो आमतौर पर 3डी में फिल्माए जाने पर लाइन में नहीं होते हैं। यह गति नियंत्रण फोटोग्राफी और वास्तविक समय छवि प्रसंस्करण का उपयोग करके किया गया था ताकि दर्शक को अत्यधिक गति बीमारी या आंखों के तनाव के अधीन किए बिना एक यथार्थवादी 3डी अनुभव बनाया जा सके। इसका उद्देश्य संगीत कार्यक्रम या खेल जैसे लाइव कार्यक्रमों को शूट करने का एक सस्ता और प्रभावी तरीका होना था। बाल्टीमोर रेवेन्स अमेरिकी फुटबॉल टीम के पूर्व मालिक जॉन और डेविड मॉडल की मदद से, 2003 के सत्र में सुपर बाउल XXXVIII सहित कई राष्ट्रीय फुटबॉल लीग (एन. एफ. एल.) खेलों में डिजिटल 3डी तकनीक का परीक्षण किया गया था। कोबाल्ट ने एन. एफ. एल.-आधारित 3डी आईमैक्स फिल्म बनाने की उम्मीद में एन. एफ. एल. को फुटेज दिखाया। प्रतिक्रिया की प्रतीक्षा करते हुए, शापिरोस ने आईमैक्स थिएटरों के लिए एक 3डी संगीत कार्यक्रम फिल्म बनाने का विचार प्रस्तावित किया। हालांकि ऑल एक्सेस ने कई कलाकारों को प्रदर्शित किया था, शापिरोस अब एक ही अभिनय पर ध्यान केंद्रित करना चाहते थे, और यू2 प्रशंसक होने के नाते, एक संभावित विषय के रूप में बैंड का सुझाव दिया। श्क्लेयर ने महसूस किया कि उनके बड़े संगीत कार्यक्रम और प्रदर्शन के दौरान उनकी निरंतर गति के कारण यू2 फिल्म के लिए एक अच्छा विकल्प होगा, जो दोनों 3डी प्रभावों के लिए क्षेत्र की अच्छी गहराई प्रदान करेंगे। फिल्म के लिए यू2 के साथ मॉडलों के सहयोग को 1997 में कैमडेन यार्ड्स के रेवेन्स स्टेडियम में उपयोग के लिए एल. ई. डी. प्रदर्शन प्रौद्योगिकी के शोध में बैंड के साथ उनकी भागीदारी से सुविधा मिली। उस समय, यू2 द्वारा अपने पॉपमार्ट टूर पर एकमात्र विशाल एल. ई. डी. प्रदर्शन का उपयोग किया जा रहा था। तकनीक के बारे में जानने के लिए, जॉन मॉडल ने छह महीने की अवधि के लिए यू2 के साथ दौरा किया। उस समय के दौरान, उन्होंने कैथरीन ओवेन्स से दोस्ती की, जिन्होंने 1992 के चिड़ियाघर टीवी दौरे के बाद से समूह के कला निर्देशक के रूप में कार्य किया। यू2 प्रबंधक पॉल मैकगिनेस से संपर्क करने में असमर्थ, पीटर शापिरो ने इसके बजाय ओवेन्स को विचार प्रस्तावित किया। बाद वाला आगामी वर्टिगो टूर के लिए कला सामग्री पर शोध कर रहा था और उसने सोचा कि इस अवधारणा का उपयोग यू2 के संगीत कार्यक्रमों के हिस्से के रूप में 3डी वीडियो दिखाने के लिए किया जा सकता है। शापिरो ने समझाया कि तकनीक उतनी विकसित नहीं थी और बस दौरे को 3डी में दस्तावेजीकरण करना चाहती थी, लेकिन ओवेन्स को बैंड की एक फिल्म बनाने में कोई दिलचस्पी नहीं थी, इस डर से कि यह दौरे में हस्तक्षेप करेगा, इसलिए उन्होंने प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया। शापिरो द्वारा ओवेन्स को एन. एफ. एल. खेलों के 3डी फुटेज दिखाने के बाद, ओवेन्स ने कोई पिछला अनुभव नहीं होने के बावजूद प्रस्तावित फिल्म के निर्देशन में रुचि व्यक्त की। बासिस्ट एडम क्लेटन के अनुसार, यू2 को एक और संगीत कार्यक्रम फिल्म बनाने में कोई दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन ओवेन्स ने "इसे [उनके] गले से नीचे धकेल दिया।" एक बार जब बैंड ने परीक्षण शॉट देखे, तो फ्रंटमैन बोनो ने परियोजना में रुचि व्यक्त की और अपने बैंड के साथियों को प्रतिबद्ध होने के लिए मना लिया। चूँकि यू2 ने पहले ही वीडियो तकनीक के साथ प्रयोग किया था, वे इस परियोजना में लाभ कमाने के साधन के बजाय एक तकनीकी प्रयोग के रूप में रुचि रखते थे, और उन प्रशंसकों के साथ लाइव अनुभव साझा करने के साधन के रूप में जो संगीत कार्यक्रम के टिकट का खर्च वहन नहीं कर सकते थे। यू2 3डी के लिए पूर्व-उत्पादन आधिकारिक तौर पर 2004 की शुरुआत में शुरू हुआ, और उत्पादन 3लिटी डिजिटल द्वारा संभाला गया था, जो स्क्लेयर के कोलबाल्ट एंटरटेनमेंट से गठित एक कंपनी थी और मॉडल्स और शापिरोस के साथ उनकी साझेदारी थी। वर्ष के मध्य में, बोनो ने 3 रियलिटी डिजिटल दल को परीक्षण फुटेज रिकॉर्ड करने देने पर सहमति व्यक्त की, जिसे मार्च 2005 में अनाहेम, कैलिफोर्निया में यू2 के वर्टिगो टूर संगीत कार्यक्रमों में से एक में एकल 3डी कैमरे का उपयोग करके पूरा किया गया था। यू2 अपनी 1988 की रॉक्यूमेंटरी फीचर फिल्म, रैटल एंड हम से असंतुष्ट था, जिसमें संगीत कार्यक्रम के प्रदर्शन के साथ मंच के पीछे के दृश्य और साक्षात्कारों को मिलाया गया था। फिल्म निर्माताओं ने फैसला किया कि यू2 3डी में केवल संगीत कार्यक्रम के दृश्य होंगे। निर्माता मूल रूप से लॉस एंजिल्स में शूटिंग करना चाहते थे, जहां फिल्मांकन के सभी उपकरण स्थित थे, लेकिन ओवेन्स और बैंड ने फैसला किया कि उन्हें अधिक उत्साही दर्शकों की आवश्यकता है। यू2 ने अंततः फरवरी से मार्च 2006 तक लैटिन अमेरिका के पांच शहरों में फिल्म बनाने का फैसला किया, यह मानते हुए कि आठ वर्षों तक इस क्षेत्र से उनकी अनुपस्थिति एक ऊर्जावान वातावरण को बढ़ावा देगी। आठ लैटिन अमेरिकी शो में से एकमात्र जिसे शूट नहीं किया गया था, वह मैक्सिको के मोंटेरे में पहला था। इस परियोजना ने यू2 को अमेरिका में दर्शकों के साथ आउटडोर स्टेडियम संगीत कार्यक्रमों को साझा करने में सक्षम बनाया, जहां बैंड ने केवल वर्टिगो टूर पर इनडोर एरेना में प्रदर्शन किया। यू2 3डी प्रोडक्शन के फिल्मांकन में पहला 3डी मल्टीपल-कैमरा सेटअप था और इसे हर डिजिटल 3डी कैमरा और रिकॉर्डिंग डेक का उपयोग करके शूट किया गया था। चालक दल के पास प्रत्येक संगीत कार्यक्रम से पहले फिल्मांकन उपकरण स्थापित करने के लिए दो दिन थे, जिसके लिए फाइबर-ऑप्टिक केबल चलाने और प्रत्येक स्थान पर बिजली की आपूर्ति के लिए एक विद्युत जनित्र जोड़ने की आवश्यकता थी। फिल्मांकन उपकरण में नौ कस्टम-निर्मित 3डी रिग शामिल थे। परियोजना के बड़े पैमाने ने 3लिटी डिजिटल को निर्देशक जेम्स कैमरून के साथ काम करने के लिए प्रेरित किया-जो उस समय उनके मुख्य प्रतियोगी थे। 3एलिटी ने कैमरून और कैमरा ऑपरेटर विंसेंट पेस द्वारा डिजाइन किए गए पांच फ्यूजन 3डी रिग के अलावा फिल्मांकन के लिए अपने स्वयं के 3फ्लेक्स टीएस1 कैमरा रिग का उपयोग किया। फिल्मांकन के लिए कुल 18 सोनी सिनेअल्टा एचडीसी-एफ950 कैमरों का उपयोग किया गया था, जिसमें प्रत्येक रिग पर दो कैमरे थे। कैमरों को ज़ीस डिजिटल ज़ूम लेंस से सुसज्जित किया गया था, जिससे यू2 3डी ज़ूम लेंस का उपयोग करके पहली 3डी फिल्म शॉट बन गई। फ्यूजन 3डी कैमरा रिग में से एक का उपयोग स्पाइडरकैम के रूप में किया गया था और यह पहला 3डी हवाई कैमरा बन गया। पोस्ट-प्रोडक्शन में 3डी प्रभाव पैदा करने के लिए प्रत्येक रिग पर कैमरों को अलग-अलग दूरी पर रखा गया था। कैमरा रिग पर लगे बीम स्प्लिटर का उपयोग करके, एक कैमरा 50/50 दर्पण के माध्यम से शूट किया जाता है, जबकि दूसरा उस दर्पण से छवि को प्रतिबिंबित करता है। प्रत्येक रिग का वजन औसत था। मेलबर्न के दो शूट को छोड़कर, संगीत कार्यक्रम के सभी दृश्यों को दोहरे-कैमरा रिग के साथ शूट किया गया था, जहां एक स्टेडीकैम के साथ एक एकल सिनेअल्टा कैमरे का भी उपयोग क्लोज-अप को पकड़ने के लिए किया गया था। कैमरों ने एच. डी. सी. ए. एम. एस. आर. रिकॉर्डिंग डेक पर हाई-डेफिनिशन वीडियो कैप्चर किया, जिसने चालक दल को एक पूरे संगीत कार्यक्रम को कैप्चर करने में सक्षम बनाया। चालक दल के पाँच सदस्यों को प्रत्येक रिग पर एक साथ काम करने की आवश्यकता थी ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि दोनों कैमरों पर ध्यान केंद्रित किया गया है। एक कैमरा के नष्ट होने के बाद जब एक संगीत कार्यक्रम के सुरक्षा गार्ड ने दर्शकों पर पानी की बाल्टियाँ फेंकी, तो चालक दल ने शेष कैमरों को जलरोधक बना दिया। निर्माण से पहले ओवेन्स के सीमित निर्देशन अनुभव के कारण, दक्षिण अमेरिका में कुछ फिल्मांकन मार्क पेलिंगटन द्वारा निर्देशित किया गया था, जिन्होंने पहले "वन" संगीत वीडियो पर यू2 के साथ काम किया था। पेल्लिंगटन पोस्ट-प्रोडक्शन में शामिल नहीं थे, जिससे ओवेन्स रचनात्मक निर्देशन और संपादन सहित परियोजना के शेष पहलुओं के लिए जिम्मेदार थे। संगीत समारोहों को एक ऐसी शैली में फिल्माया गया था जिसे ओवेन्स ने "बहुत अपरंपरागत" के रूप में वर्णित किया था; यू2 के प्रदर्शनों के फुटेज में सुधार सुनिश्चित करने के लिए किसी भी स्टोरीबोर्ड या शूटिंग स्क्रिप्ट का उपयोग नहीं किया गया था। निर्देशित होने के बजाय, यू2 ने हमेशा की तरह अपने प्रत्येक संगीत कार्यक्रम का प्रदर्शन किया, जिसमें फिल्मांकन दल पूरे घंटे के संगीत कार्यक्रमों के लिए वास्तविक समय में फुटेज कैप्चर करता था। शूटिंग की योजना इस तरह से बनाई गई थी कि बैंड का प्रदर्शन और दर्शकों का दृष्टिकोण निर्बाध हो। फुटेज में अन्य कैमरा रिग को पकड़ने से बचने के लिए, चालक दल या तो मंच के पीछे से फिल्म करता था, या हर रात बाएं से दाएं और दाएं से बाएं शूटिंग के बीच बारी-बारी से काम करता था। एक प्रदर्शन बनाने के लिए कई शो को एक साथ संपादित किया गया था; इसलिए, निरंतरता बनाए रखने के लिए यू2 को हर रात एक ही कपड़े पहनने की आवश्यकता थी। फिल्मांकन के दौरान दर्शकों पर अतिरिक्त स्पॉटलाइट केंद्रित किए गए थे, और मंच के एलईडी डिस्प्ले पर रोशनी कम कर दी गई थी। संगीत कार्यक्रम के ऑडियो को रिकॉर्ड करने के लिए 110 माइक्रोफोन का उपयोग किया गया था, जिसमें मुख्य मंच पर और बैंड को रिकॉर्ड करने के लिए दो बी-चरणों के आसपास रखे गए माइक्रोफोन और दर्शकों को रिकॉर्ड करने के लिए पूरे स्थान पर रखे गए माइक्रोफोन शामिल थे। प्रधान फोटोग्राफी फरवरी 2006 में 3डी सिनेमेटोग्राफर पीटर एंडरसन की देखरेख में शुरू हुई; यू2 के प्रदर्शनों की नृत्य निर्देशन सीखने के लिए चालक दल के लिए एक अभ्यास दौड़ के दौरान मध्यम दृश्यों को पकड़ने के लिए दो कैमरा रिग के साथ मेक्सिको सिटी में दो शो फिल्माए गए। दल ने दो साओ पाउलो संगीत समारोहों में एक कैमरा रिग का उपयोग करके अतिरिक्त मध्यम शॉट्स को कैद किया, और सैंटियागो में शो में एक कैमरा रिग का उपयोग करके ड्रमर लैरी मुलेन जूनियर के ओवरहेड फुटेज को कैद किया। ब्यूनस आयर्स संगीत समारोह की तैयारी के दौरान, यू2 ने दर्शकों के बिना 10 गीतों का एक सेट प्रस्तुत किया, ताकि चालक दल एक चौड़े कोण वाले लेंस का उपयोग करके क्लोज-अप फुटेज ले सके; ऐसा करने से संगीत कार्यक्रम में हस्तक्षेप होता। ओवेन्स ने सत्र को "फैंटम शूट" करार दिया। ब्यूनस आयर्स शो के दौरान, सभी नौ कैमरा रिग का उपयोग किया गया था, जो बी-चरणों से यू2 और उनके दर्शकों के मध्यम और लंबे शॉट्स को कैप्चर करते थे। ब्यूनस आयर्स शूट परियोजना का सबसे बड़ा था, जिसमें 140 लोगों के चालक दल की आवश्यकता थी। मार्च 2006 में, शेष वर्टिगो टूर संगीत कार्यक्रमों को स्थगित कर दिया गया था जब गिटारवादक द एज की बेटी बीमार पड़ गई थी। अंतरिम के दौरान, सात फिल्माए गए शो के फुटेज को एक साथ संपादित किया गया था, जिससे चालक दल को स्टेडियम के पीछे से अतिरिक्त चौड़े शॉट्स और बैंड के सदस्यों के क्लोज-अप का अनुरोध करने के लिए प्रेरित किया गया। नवंबर 2006 में जब दौरा अपने पांचवें चरण में था, तो पिक-अप फुटेज लेने के लिए मेलबर्न में दो अतिरिक्त शो फिल्माए गए थे। उस समय, फिल्म के अंतिम भाग में दिखाई देने वाले गीतों का चयन पहले ही किया जा चुका था और इसलिए संगीत समारोहों के केवल विशिष्ट गीतों को फिल्माया गया था। यू2 3डी पर पोस्ट-प्रोडक्शन संपादन का नेतृत्व संपादक ओलिवियर विकी ने किया, जिन्होंने पूरी प्रक्रिया के दौरान ओवेन्स के साथ मिलकर काम किया; दोनों ने पहले "ओरिजिनल ऑफ द स्पीशीज" संगीत वीडियो पर सहयोग किया था। संपादन मई 2006 में शुरू हुआ और जनवरी 2008 में पूरा हुआ। 100 घंटे से अधिक की फुटेज फिल्माई गई, जिसमें 26 अलग-अलग गीतों का प्रदर्शन किया गया। यू2 पोस्ट-प्रोडक्शन में बहुत शामिल था, और अंतिम कट में उपयोग किए गए प्रत्येक शॉट और प्रदर्शन की अंतिम मंजूरी के साथ मदद की। मुख्यधारा के दर्शकों को आकर्षित करने के लिए, फिल्म के लिए 14 ट्रैक चुने गए, जिनमें यू2 के 12 एकल और हाउ टू डिसमेंटल एन एटॉमिक बम के दो गैर-एकल शामिल थे, जिस एल्बम का वर्टिगो टूर ने समर्थन किया था। परियोजना के लिए गीतों का चयन करते समय, चालक दल को यह सुनिश्चित करना था कि प्रत्येक ट्रैक का प्रदर्शन एक दूसरे के साथ फिट हो। यू2 "मिस्टीरियस वेज़" और "टिल द एंड ऑफ़ द वर्ल्ड" को शामिल करना चाहता था, लेकिन उन्हें छोड़ दिया गया क्योंकि ओवेन्स को लगा कि वे गाने बाकी फिल्म के साथ जगह से बाहर थे; अन्य गीतों को फिल्म से छोड़ दिया गया क्योंकि बैंड अपने स्वयं के प्रदर्शन से असंतुष्ट था। ओवेन्स ने कहा कि फिल्म का मुख्य फोकस यू2 के एक दूसरे के साथ और उनके दर्शकों के साथ संबंधों पर आधारित था, और गीतों का चयन करने की चुनौती बैंड के प्रदर्शन के भीतर एक कथा बनाना था। हालांकि "सिटी ऑफ ब्लाइंडिंग लाइट्स" ने दौरे पर अधिकांश शो खोले, "वर्टिगो" को यू2 3डी के शुरुआती गीत के रूप में चुना गया था। अन्य ट्रैक जो अधिकांश फिल्माए गए संगीत कार्यक्रमों में प्रस्तुत किए गए थे, जो अंतिम कट में नहीं आए, उनमें "एलिवेशन", "आई स्टिल हैव नॉट फाउंड व्हाट आई एम लुकिंग फॉर", "ओरिजिनल ऑफ द स्पीशीज" और "ज़ू स्टेशन" शामिल हैं। "विद ऑर विदाउट यू" को समापन श्रेय से पहले अंतिम गीत के रूप में चुना गया था, हालांकि इसने दौरे पर केवल एक संगीत कार्यक्रम बंद किया। गीतों के चयन के बाद, न्यूयॉर्क शहर में आठ महीने के लिए फुटेज को 2डी में संपादित किया गया था। बरबैंक, कैलिफोर्निया में 3लिटी डिजिटल की 3डी उत्पादन सुविधा में वीडियो पोस्ट-प्रोडक्शन जारी रहा, जो शूटिंग पूरी होने से पहले खोला गया था। विकी ने 3डी और कंप्यूटर-जनित प्रभाव बनाने के लिए 3लिटी डिजिटल के साथ काम किया। फिल्माए गए नौ संगीत समारोहों के फुटेज, जिनमें से ज्यादातर ब्यूनस आयर्स शो के थे, को "फैंटम शूट" के फुटेज के साथ संपादित किया गया था। हालाँकि मेक्सिको सिटी शो अभ्यास रन थे, उन संगीत कार्यक्रमों के फुटेज का उपयोग किया गया था, जिसमें एक दृश्य भी शामिल था जहाँ बोनो "संडे ब्लडी संडे" के दौरान कैमरे तक पहुँचते हैं। क्योंकि चालक दल ने महसूस किया कि मेलबर्न के दर्शकों में लैटिन अमेरिका की भीड़ की ऊर्जा की कमी है, मेलबर्न संगीत कार्यक्रमों के अधिकांश दृश्यों का उपयोग मुलेन के कुछ क्लोज-अप को छोड़कर नहीं किया गया था। 3डी प्रभाव बनाने में दाहिनी आंख के लिए संपादित 2डी फुटेज लेना और इसे बाईं आंख के लिए फुटेज के साथ मिलान करना शामिल था। मेलबर्न फुटेज के संपादन में केवल एक कैमरे का उपयोग किया गया था, जिसमें 3डी प्रभाव बनाने के लिए एक अलग प्रक्रिया शामिल थी, जिसे "वर्चुअल सेकंड आई पर्सपेक्टिव" के रूप में जाना जाता है। फुटेज को 2डी से 3डी में बदलने के लिए कई सॉफ्टवेयर प्रोग्रामों का उपयोग किया गया था। प्राथमिक संपादन सॉफ्टवेयर, 3एक्शन, प्रमुख फोटोग्राफी के दौरान 3एलिटी डिजिटल में विकसित किया गया था। इसने पोस्ट-प्रोडक्शन टीम को प्रत्येक शॉट में अभिसरण बिंदु बदलने और कई अभिसरण बिंदु बनाने की अनुमति दी। बाएँ-आँख और दाएँ-आँख के फुटेज को अलग-अलग परतों पर इकट्ठा किया गया था, फिर रंग श्रेणीकरण के साथ एक साथ संपादित किया गया था, और अंततः समीक्षा के लिए 3डी स्टीरियोस्कोपिक प्रारूप में आउटपुट किया गया था। यू2 ने अपनी पिछली संगीत कार्यक्रम फिल्मों में संपादन की एक शैली विकसित की जिसमें शॉट्स के बीच तेजी से कटौती शामिल थी, जिसे ओवेन्स यू2 3डी में बनाए रखना चाहते थे। क्योंकि 3डी में तेजी से काटने से मोशन सिकनेस या आई स्ट्रेन हो जाता है, इसलिए फिल्म को शॉट्स के बीच कम से कम चार फ्रेम के घोल को शामिल करने के लिए संपादित किया गया था। कई परिवर्तनों को एक दूसरे के ऊपर फुटेज के कई फ्रेमों को समग्र छवियों में स्तरित करके बनाया गया था। प्रत्येक स्तरित फ्रेम में 3डी प्रभावों को बढ़ाने के लिए क्षेत्र की एक अलग गहराई थी, और एक ही शॉट में पांच छवियों को एक साथ स्तरित किया गया था। इसने यू2 3डी को दो से अधिक परतों के साथ समग्र छवियों को प्रदर्शित करने वाली पहली 3डी फिल्म बना दिया, और पहली जिसे विशेष रूप से दर्शकों को गति की बीमारी या आंखों के तनाव का अनुभव करने से रोकने के लिए संपादित किया गया था। 3डी छवियों को परत करने के लिए उस समय सॉफ्टवेयर मौजूद नहीं था, इसलिए नए सॉफ्टवेयर विकसित करने पड़े। क्योंकि परियोजना को हाई-डेफिनिशन वीडियो में कैद किया गया था, प्रत्येक फ्रेम में 3लिटी डिजिटल के सर्वर पर लगभग 20 मेगाबाइट डेटा का उपयोग किया गया था, और पूरी फिल्म में लगभग एक पेटाबाइट (1015 बाइट्स) का उपयोग किया गया था। 3डी संपादन प्रक्रिया में ओवेन्स की अपेक्षा से अधिक समय लगा, और परिणामस्वरूप, परियोजना बजट से अधिक हो गई, जिसका उत्पादन करने में $15 मिलियन की लागत आई। प्रीमियर से कुछ हफ्ते पहले ही संपादन पूरा किया गया था, और अंतिम फिल्म को 85 मिनट की लंबाई में काट दिया गया था-मूल रूप से घोषित की गई अवधि से सात मिनट कम। ऑडियो संपादक कार्ल ग्लैनविल ने न्यूयॉर्क शहर में ऑडियो इंजीनियर रॉबी एडम्स के साथ ऑडियो को 5.1 सराउंड साउंड मिक्स में मिलाते हुए साउंडट्रैक पर काम किया। वीडियो फुटेज को विकी द्वारा फाइलों में संकलित किया गया था, जिसे साउंडट्रैक को संकलित करने के लिए ग्लैनविल को दिया गया था। ग्लैनविल और एडम्स ने कहा कि ऑडियो संपादन मुख्य रूप से मुश्किल था क्योंकि वीडियो फुटेज का चयन सीमित था, क्योंकि अधिकांश शो में केवल एक से दो कैमरों के कोण को कैद किया गया था। इसके अलावा, गीत के बोल और संगीत प्रत्येक रात थोड़ा अलग होते थे। लिप सिंक और इंस्ट्रूमेंटल सिंक की समस्याओं से बचने के लिए, संपादकों को प्रत्येक शॉट के दौरान रिकॉर्ड किए गए सटीक ऑडियो का उपयोग करना पड़ता था। स्वरों को मिलाने के लिए आवश्यक था कि ग्लैनविले मंच के माइक्रोफोन से रिकॉर्ड किए गए ऑडियो को दर्शकों के माइक्रोफोन से लेयर करे और दोनों के बीच एक छोटी सी देरी जोड़ें ताकि कार्यक्रम स्थल में हुई किसी भी प्रतिध्वनि या देरी की भरपाई की जा सके। सबवूफर चैनल की आवाज़ को लॉस एंजिल्स में दो आईमैक्स थिएटरों के अंदर मिलाया गया था ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि लो-एंड फ्रीक्वेंसी की मात्रा बाकी साउंडट्रैक के अनुरूप हो। संपादित वीडियो फुटेज में 10-से 20-सेकंड लंबे शॉट्स शामिल थे, जो आमतौर पर कॉन्सर्ट फिल्मों में पाए जाने वाले छोटे शॉट्स के विपरीत थे। फिल्म की गति को थोड़ा धीमा करने के लिए गीतों के बीच विस्तारित अंतराल जोड़े गए थे। उपयोग किए गए सभी ऑडियो और वीडियो फुटेज को संगीत कार्यक्रम में लाइव रिकॉर्ड किया गया था, जिसमें कोई अतिरिक्त ओवरडब नहीं था। पोस्ट-प्रोडक्शन के बाद, यू2 3डी पूरी तरह से 3डी में शूट, पोस्ट और प्रदर्शित होने वाली पहली लाइव-एक्शन फिल्म बन गई, जो पहली लाइव-एक्शन डिजिटल 3डी फिल्म और पहली 3डी कॉन्सर्ट फिल्म थी। वितरण विपणन फिल्म का ट्रेलर जारी किया गया था और पहली बार मार्च 2007 में शोवेस्ट ट्रेड शो में "संडे ब्लडी संडे" के फुटेज के साथ प्रदर्शित किया गया था। "वर्टिगो" और "द फ्लाई" प्रदर्शनों की क्लिप को ट्रेलर में दिखाया गया था, जिसे रचनात्मक निर्देशक जॉन लीमी द्वारा संपादित किया गया था, जिन्होंने यू2 3डी के लिए लोगो और शीर्षक अनुक्रम भी तैयार किया था। फिल्म के पोस्टर, जिसमें फिल्म की छवियों का एक कोलाज है, ने 2008 में जायंट स्क्रीन सिनेमा एसोसिएशन के वार्षिक अंतर्राष्ट्रीय सम्मेलन में सर्वश्रेष्ठ पोस्टर कला के लिए लीमी पुरस्कार जीता। ट्रेलर को मीट द रॉबिन्सन से पहले 3डी सिनेमाघरों में दिखाया गया था, जो 2007 की शुरुआत में सिनेमाघरों में रिलीज़ हुई एकमात्र 3डी फिल्म थी। अक्टूबर 2007 में, नेशनल ज्योग्राफिक सोसाइटी के मनोरंजन प्रभाग, नेशनल ज्योग्राफिक सिनेमा वेंचर्स (एन. जी. सी. वी.) ने घोषणा की कि यू2 3डी प्रभाग की पहली प्रमुख अंतर्राष्ट्रीय रिलीज़ होगी। घोषणा के दो दिन बाद, एन. जी. सी. वी. को नव निर्मित नेशनल ज्योग्राफिक एंटरटेनमेंट में जोड़ा गया, जो समाज के भीतर एक नई इकाई है जिसमें विभिन्न मनोरंजन प्रभाग हैं। नेशनल ज्योग्राफिक के सी. ई. ओ. जॉन एम. फाहे जूनियर ने कहा कि यू2 3डी को नई इकाई की पहली रिलीज के रूप में चुना गया था क्योंकि उन्हें लगा कि यू2 "दुनिया का एक बैंड" है और "विश्व संगीत कुछ ऐसा है जिसमें एक संस्थान के रूप में जियोग्राफिक वास्तव में रुचि रखता है"। नेशनल ज्योग्राफिक ने बेस्ट बाय को फिल्म के अमेरिकी प्रायोजक के रूप में चुना, और खुदरा विक्रेता के वफादारी कार्यक्रम के चुनिंदा सदस्यों को इसके व्यापक रिलीज से पहले यू2 3डी देखने के लिए पास की पेशकश की। यू2 3डी को इंटरनेट, प्रिंट, रेडियो, टेलीविजन के माध्यम से, टाइम्स स्क्वायर में एक जंबोट्रॉन पर और इलियट सैडलर द्वारा संचालित एनएएससीएआर की #19 बेस्ट बाय डॉज स्टॉक कार पर एक प्रायोजक के रूप में प्रचारित किया गया था। प्रारंभिक प्रदर्शन यू2 फिल्म के 3डी प्रारूप को संरक्षित करने के लिए प्रतिबद्ध थे और उन्होंने इसे केवल डिजिटल 3डी में जारी करने का निर्णय लिया। इस फिल्म प्रारूप को बढ़ावा देने में मदद करने के लिए, यू2 3डी को पहली बार 19 मई, 2007 को 2007 के कान फिल्म महोत्सव में प्रदर्शित किया गया था। यह 2007 के महोत्सव में प्रतियोगिता से बाहर प्रदर्शित होने वाली नौ फिल्मों में से एक थी, और कान में दिखाई जाने वाली पहली लाइव-एक्शन 3डी फिल्म थी। महोत्सव में यू2 द्वारा एक संक्षिप्त गीत प्रदर्शन के बाद, फिल्म को आधी रात को पैलेस डेस फेस्टिवल एट डेस कांग्रेस के अंदर प्रदर्शित किया गया था। उस समय, 3डी पोस्ट-प्रोडक्शन प्रक्रिया अधूरी थी; इसलिए, शीर्षक का एक छोटा, 56 मिनट का संस्करण प्रदर्शित किया गया था, जिसमें पूर्ण संस्करण के 14 गीतों में से नौ शामिल थे। मूल रूप से 2007 की तीसरी तिमाही के लिए निर्धारित, पूर्ण संस्करण का प्रीमियर 19 जनवरी, 2008 को एलेन एक्लेस थिएटर में 2008 सनडांस फिल्म फेस्टिवल में हुआ। थिएटर ने विशेष रूप से नई डॉल्बी 3डी तकनीक के साथ प्रीमियर के लिए डिज़ाइन की गई एक अनुकूलित ध्वनि प्रणाली को शामिल किया, जिसे जॉन मॉडल ने "इतिहास में अब तक की गई सबसे उच्च तकनीक वाली फिल्म स्क्रीनिंग" के रूप में संदर्भित किया। रिलीज और बॉक्स ऑफिस यू2 3डी को केवल आईमैक्स सिनेमाघरों में प्रदर्शित किया जाना था, लेकिन पोस्ट-प्रोडक्शन के बाद डिजिटल 3डी थिएटरों की संख्या में बड़ी वृद्धि ने फिल्म निर्माताओं को उन सिनेमाघरों को शामिल करने के लिए रिलीज का विस्तार करने के लिए प्रेरित किया। आईमैक्स 3डी और डिजिटल 3डी प्रदर्शन के लिए दो अलग-अलग प्रकार के ध्रुवीकृत 3डी चश्मे का उपयोग किया गया था। फिल्म के आईमैक्स 3डी संस्करण में क्षैतिज रूप से ध्रुवीकृत एक लेंस के साथ चश्मे का उपयोग किया गया था और एक ऊर्ध्वाधर रूप से ध्रुवीकृत था, जबकि डिजिटल 3डी संस्करण में दो गोलाकार ध्रुवीकृत लेंस के साथ चश्मे का उपयोग किया गया था। जॉन मॉडल ने आईमैक्स संस्करण को एक "अधिक इमर्सिव अनुभव" के रूप में वर्णित किया और कहा कि डिजिटल 3डी संस्करण में अधिक जीवंत रंग हैं। 23 जनवरी 2008 को, यू2 3डी को संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा में आईमैक्स सिनेमाघरों में अपनी प्रारंभिक सीमित रिलीज के लिए जारी किया गया था। इसने 61 सिनेमाघरों में खेलने के बाद अमेरिका में अपने शुरुआती सप्ताहांत के दौरान 964,315 डॉलर की कमाई की और बॉक्स ऑफिस पर 20वें स्थान पर रही। आईमैक्स रिलीज फिल्म की व्यापक रिलीज से बहुत पहले हुई थी, क्योंकि कई आईमैक्स सिनेमाघरों ने द स्पाइडरविक क्रॉनिकल्स को बुक किया था, जो 15 फरवरी को रिलीज़ हुई थी। यू2 3डी 1988 की रैटल एंड हम के बाद यू2 की दूसरी फीचर फिल्म थी, और वर्टिगो 2005: लाइव फ्रॉम शिकागो और वर्टिगो 2005: लाइव फ्रॉम मिलान के बाद वर्टिगो टूर की तीसरी संगीत कार्यक्रम फिल्म थी। व्यापक रिलीज मूल रूप से 15 फरवरी, 2008 के लिए निर्धारित की गई थी, लेकिन तारीख को एक सप्ताह पीछे धकेल दिया गया था जब थिएटर मालिकों ने 3डी कॉन्सर्ट फिल्म हन्ना मोंटाना और माइली साइरसः बेस्ट ऑफ बॉथ वर्ल्ड्स कॉन्सर्ट की रिलीज़ को बढ़ाने का फैसला किया, जो शुरू में केवल एक सप्ताह के लिए सिनेमाघरों में होने वाली थी। इसके बजाय, 15 फरवरी को, यू2 3डी की रियलडी 3डी तकनीक के साथ अमेरिका के चुनिंदा सिनेमाघरों में दूसरी सीमित रिलीज हुई। फिल्म का यूरोपीय प्रीमियर 20 फरवरी को जेम्सन डबलिन अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में हुआ, जिसके बाद 22 फरवरी को इसकी अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर रिलीज हुई। व्यापक रिलीज का पहला सप्ताह अपने नाटकीय प्रदर्शन का सबसे अधिक कमाई करने वाला सप्ताह था, जिसने अमेरिका में 686 सिनेमाघरों में 10 लाख डॉलर से अधिक की कमाई की और बॉक्स ऑफिस पर 19वें स्थान पर रही। हालाँकि, हन्ना मोंटाना और माइली साइरस के बॉक्स ऑफिस प्रदर्शन की तुलना करते हुए, द स्पोक्समैन-रिव्यूज़ ऑनलाइन पत्रिका स्पोकेन 7 ने कहा कि यू2 3डी "बुरी तरह विफल" हो रहा था। अपने व्यापक प्रदर्शन के तीन सप्ताह बाद, यू2 3डी पूरे अमेरिका में 100 से भी कम सिनेमाघरों में चल रहा था। उस समय, इसने 60 लाख डॉलर से भी कम की कमाई की थी, जबकि हन्ना मोंटाना और माइली साइरस-जो 1 फरवरी को रिलीज़ होने के बाद से अभी भी कई सिनेमाघरों में खेल रहे हैं-ने 60 लाख डॉलर से अधिक की कमाई की थी। लंदन में बी. एफ. आई. आईमैक्स को यू2 3डी सबसे अधिक कमाई करने वाले सिनेमा के रूप में रिपोर्ट किया गया था, जिसने पहले सात हफ्तों में 19,000 से अधिक टिकटों की बिक्री से 442,127 डॉलर की कमाई की थी। फरवरी 2009 में अपने जापान प्रीमियर से पहले, यू2 3डी ने बॉक्स ऑफिस पर 2 करोड़ डॉलर की कमाई की। यू. एस. में 2009 में यू2 के स्टूडियो एल्बम, नो लाइन ऑन द होराइजन के रिलीज़ के साथ एक पुनः रिलीज़ हुई, जिसके बाद क्रमशः 2011 और 2015 में ब्राज़ील और स्पेन में उन देशों में यू2 के संगीत कार्यक्रम दौरों से पहले फिर से रिलीज़ हुई। पुनः रिलीज़ के अलावा, रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फ़ेम ने अक्टूबर 2009 में अपने संग्रहालय में यू2 3डी की स्क्रीनिंग करके अपने नए थिएटर के उद्घाटन का जश्न मनाया। अमेरिका में फिल्म का बॉक्स ऑफिस प्रदर्शन 26 अगस्त, 2010 को समाप्त हुआ, जिससे 947 दिनों तक प्रदर्शित होने के बाद इसकी कुल घरेलू कमाई $10,363,341 हो गई। फिल्म के वितरकों ने कहा कि शीर्षक की अवधि की कोई पूर्व निर्धारित सीमा नहीं थी, और समग्र अवधि बॉक्स ऑफिस की बिक्री से निर्धारित की जाएगी। एक ओपन-एंडेड थिएटर रन के कारण, दुनिया भर में बॉक्स ऑफिस के कुल स्रोत अलग-अलग हैं; वेबसाइट बॉक्स ऑफिस मोजो ने दिसंबर 2010 में दुनिया भर में 22.7 लाख डॉलर की कमाई की, जबकि पत्रिका बॉक्स ऑफिस प्रो और वेबसाइट द नंबर्स ने क्रमशः 23.4 लाख डॉलर और 26.2 लाख डॉलर की कमाई की। अपनी शैली के लिए, यू2 3डी सफल रहा और इसने बॉक्स ऑफिस पर कई रिकॉर्ड बनाए। यह फिल्म 81वें अकादमी पुरस्कारों में ऑस्कर नामांकन के लिए योग्य होने वाली सबसे अधिक कमाई करने वाली वृत्तचित्र बन गई। यू2 3डी ने आयरलैंड में अपने शुरुआती सप्ताहांत के दौरान चलने वाली किसी भी फिल्म के उच्चतम स्क्रीन औसत के लिए एक रिकॉर्ड बनाया, और इसने अपने पहले तीन दिनों के दौरान आठ सिनेमा स्क्रीन से कमाई की। फरवरी 2011 में, फोर्ब्स ने यू2 3डी को पांचवीं सबसे अधिक कमाई करने वाली संगीत कार्यक्रम फिल्म के रूप में स्थान दिया, जिसने रैटल एंड हम से $14 मिलियन अधिक की कमाई की, जो सातवें स्थान पर थी। 2015 स्पेन के पुनः रिलीज़ के लिए प्रेस विज्ञप्ति में कहा गया है कि यू2 3डी को विशेष रूप से नाटकीय रिलीज़ के लिए लाइसेंस दिया गया है, और इसे टेलीविजन, इंटरनेट या अन्य घरेलू वीडियो प्रारूपों में वितरित नहीं किया जाएगा। ओवेन्स ने 2007 के एक साक्षात्कार में कहा कि फिल्म को 3डी होम वीडियो प्रारूप में रिलीज़ करने की योजना है; हालाँकि, यू2 अपने रिकॉर्ड लेबल यूनिवर्सल म्यूजिक ग्रुप के साथ यू2 3डी के सहायक अधिकारों को नियंत्रित करता है, और उन्होंने कहा है कि होम वीडियो रिलीज़ जैसे अतिरिक्त अधिकारों का विकल्प तब तक नहीं दिया जाएगा जब तक कि होम वीडियो तकनीक सिनेमा के समान डिजिटल 3डी मानकों को पूरा नहीं कर सकती। आलोचकों द्वारा 88 समीक्षाओं के आधार पर, रॉटन टोमाटोज़ ने यू2 3डी को 92 प्रतिशत अनुमोदन रेटिंग दी, और इसे 2008 से व्यापक रिलीज में चौथी सर्वश्रेष्ठ समीक्षा वाली फिल्म का दर्जा दिया। वेबसाइट ने इसे 10 में से 7.5 का औसत स्कोर दिया, इस सर्वसम्मति के साथ कि यू2 3डी "एक फिल्म टिकट की कीमत पर एक रोमांचक संगीत अनुभव" था। मेटाक्रिटिक में-जो मुख्यधारा के आलोचकों की समीक्षाओं के लिए 100 में से एक सामान्यीकृत रेटिंग प्रदान करता है-फिल्म को 19 समीक्षाओं के आधार पर 83 का औसत स्कोर मिला, जो वेबसाइट के रेटिंग पैमाने पर "सार्वभौमिक प्रशंसा" का अनुवाद करता है। 2007 के कान फिल्म महोत्सव में 56 मिनट के प्रीमियर के बाद फिल्म को टोरंटो स्टार और वैराइटी से सकारात्मक समीक्षा मिली, जब अंतिम 85 मिनट का कट पूरा होने में महीनों दूर था। आयरिश इंडिपेंडेंट, द न्यूजीलैंड हेराल्ड, रेनो न्यूज एंड रिव्यू, टोरंटो स्टार और यूएसए टुडे जैसे प्रकाशनों के आलोचकों ने कहा कि फिल्म का 3डी अनुभव "वास्तविक चीज़ से भी बेहतर" था-इसी नाम के यू2 के गीत का संदर्भ। रोलिंग स्टोन और टोटल फिल्म की समीक्षाओं में कहा गया है कि यह फिल्म यू2 के प्रशंसकों और गैर-प्रशंसकों को समान रूप से आकर्षित करती है, जैसा कि फिल्म निर्माताओं ने इरादा किया था। रैटल एंड हम में शामिल साक्षात्कारों और पर्दे के पीछे के दृश्यों की तुलना में वैराइटी द्वारा यू2 3डी की सीधे संगीत कार्यक्रम के दृश्यों के लिए प्रशंसा की गई। टीवी श्रृंखला एट द मूवीज विद एबर्ट एंड रोपर के एक एपिसोड में, माइकल फिलिप्स ने फिल्म को "एक वास्तविक आई-फिल" कहा और रिचर्ड रोपर ने इसे "शानदार" बताया। न्यूयॉर्क टाइम्स ने यू2 3डी को "क्रिटिक्स पिक" के रूप में नामित किया और समीक्षा में कहा कि यह फिल्म "पहली आईमैक्स फिल्म थी जिसे कला का काम कहा जाना चाहिए।" यू2 3डी 2008 में रिलीज़ हुई शीर्ष 10 फिल्मों की कई आलोचकों की सूची में दिखाई दिया, जिसमें द ऑस्टिन क्रॉनिकल, ओमीन्यूज़ इंटरनेशनल, सिएटल पोस्ट-इंटेलिजेंसर, द सिडनी मॉर्निंग हेराल्ड और रिवर सिटीज़ रीडर शामिल हैं। बोनो फिल्म के परिणाम से संतुष्ट थे और उन्होंने कहा कि उनका पसंदीदा दृश्य "मिस साराजेवो" का प्रदर्शन था। 2009 में पॉपमार्ट टूर के बारे में साक्षात्कार देते समय, बोनो ने कहा कि पॉपमार्टः लाइव फ्रॉम मेक्सिको सिटी वीडियो ऑडियो और दृश्य के दृष्टिकोण से यू2 द्वारा किया गया सबसे अच्छा प्रोजेक्ट था, और "केवल यू2 3डी द्वारा ग्रहण किया गया था।" द एज खुश था कि फुटेज में फिल्मांकन के दौरान अपनी बेटी की बीमारी से महसूस होने वाले किसी भी संकट को नहीं दिखाया गया था। हालाँकि, फ़िल्म को अधिक आलोचनात्मक समीक्षाएँ मिलीं। ए. वी. क्लब ने इसे बी-श्रेणी दी और कहा कि यू2 का प्रदर्शन 3डी प्रभावों की तुलना में कम रोमांचक था। संगीत समीक्षक जोएल सेल्विन ने सैन फ्रांसिस्को क्रॉनिकल में लिखा कि बड़े पर्दे पर यू2 को देखना "रोशनी से अधिक विचलित करने वाला" था, और टाइम आउट लंदन ने बोनो के राजनीतिक बयानों की आलोचना करते हुए कहा कि उन्हें "अपने उपदेशात्मक राजनीतिक भटकाव को हमारे गले लगाने से बचना चाहिए और संगीत को बोलने देना चाहिए।" डेली टेलीग्राफ ने यू2 3डी की तुलना में रैटल और हम का पक्ष लिया और यू2 के प्रदर्शन को "उत्तेजक" बताते हुए आलोचना की कि कैसे "कैमरा, बैंड नहीं, सभी काम कर रहे हैं"। द गार्जियन, जिसने पाँच में से एक स्टार की रेटिंग दी, ने दावा किया कि यू2 "चार घमंडी अरबपति प्रतीत होते हैं जो पहले से कहीं अधिक ऊपर हैं।" मान्यता और विरासत यू2 3डी को इसके जारी होने के बाद अनुकूल रूप से मान्यता दी गई, जिसने कई पुरस्कार अर्जित किए। 2008 में, इसने तीन पुरस्कार अर्जित किए, जिनमें जायंट स्क्रीन सिनेमा एसोसिएशन के 2008 अचीवमेंट अवार्ड्स में "गैर-विशेष रूप से विशाल स्क्रीन के लिए निर्मित सर्वश्रेष्ठ फिल्म", लॉस प्रीमियर एमटीवी लैटिनोमेरिका 2008 में "सर्वश्रेष्ठ संगीत फिल्म" और 2008 3डी फिल्म और इंटरैक्टिव फिल्म फेस्टिवल में पायनियर पुरस्कार (फिल्म और टेलीविजन) शामिल हैं। फरवरी 2009 में, फिल्म को 7वें वार्षिक वी. ई. एस. पुरस्कारों में विजुअल इफेक्ट्स सोसाइटी (वी. ई. एस.) से "एक विशेष स्थान परियोजना में उत्कृष्ट दृश्य प्रभाव" के लिए पुरस्कार मिला। एक संगीत कार्यक्रम फिल्म के रूप में, यू2 3डी को अपनी शैली में सर्वश्रेष्ठ के बीच मान्यता दी गई है; इसे इंडीवायर, म्यूजिक रडार और यूएसए टुडे द्वारा शीर्ष 10 संगीत कार्यक्रम फिल्मों में स्थान दिया गया है। फिल्म को कॉम्प्लेक्स और एम्पायर की सर्वश्रेष्ठ 3डी फिल्मों की सूची में भी शामिल किया गया है। 2019 में, फिल्म समीक्षक मैट ज़ोलर सेट्ज़ ने यू2 3डी को "दो सर्वश्रेष्ठ आधुनिक 3डी फिल्मों" में से एक के रूप में संदर्भित किया और प्रशंसा की कि कैसे इसने "सिनेमा की सौंदर्य शब्दावली का विस्तार करने के लिए प्रौद्योगिकी" का उपयोग किया। चूंकि फिल्म केवल नाटकीय रूप से जारी की गई है, डेन ऑफ गीक ने यू2 3डी को "15 फिल्मों की सूची में शामिल किया जो डीवीडी पर नहीं हैं लेकिन होनी चाहिए", यह कहते हुए कि "कोई भी संगीत कार्यक्रम फिल्म [.] कभी भी सटीक अनुभव को इतने सटीक रूप से पकड़ने के करीब नहीं आई है।" उत्पादन के दौरान प्रौद्योगिकी के व्यापक उपयोग को यू2 3डी के प्रीमियर से एक महीने पहले हाई-डेफिनिशन वीडियो पत्रिका एचडीवीडियोप्रो के दिसंबर 2007 के अंक में कवर स्टोरी के रूप में दिखाया गया था। इसके विकासवादी प्रौद्योगिकी के उपयोग के कारण कैथरीन ओवेन्स को SIGGRAPH 2008 सम्मेलन में एक विशेष अतिथि वक्ता के रूप में चुना गया, जो फिल्म के रिलीज होने के कई महीनों बाद हुआ था। यू2 3डी को प्रशंसकों, आलोचकों और फिल्म उद्योग से प्रशंसा मिलने के बाद, कई फिल्म निर्माताओं ने कहा कि उन्हें लगा कि इसने निर्माण में उपयोग की जाने वाली तकनीकी प्रगति के कारण सिनेमा के इतिहास में एक आदर्श बदलाव लाने में मदद की। निर्देशक विम वेंडर्स कान में यू2 3डी स्क्रीनिंग में भाग लेने के बाद 2011 की 3डी नृत्य वृत्तचित्र पिना बनाने के लिए प्रेरित हुए थे। फिल्म की नई तकनीक के उपयोग ने रॉक बैंड म्यूज़ को अपनी 2013 की रिलीज़ लाइव एट रोम ओलंपिक स्टेडियम के लिए उत्पादन मूल्य बढ़ाने के लिए प्रेरित किया, जो 4के रिज़ॉल्यूशन में शूट की गई पहली संगीत कार्यक्रम फिल्म बन गई। यू2 3डी की सफलता के बाद, 3 रियलिटी डिजिटल ने 3डी परियोजनाओं का नेतृत्व करना जारी रखा। इससे पहले 3डी में अमेरिकी फुटबॉल खेलों के फिल्मांकन के साथ प्रयोग करने के बाद, 3लिटी डिजिटल ने दिसंबर 2008 में पहला लाइव 3डी एनएफएल खेल सफलतापूर्वक प्रसारित किया। 2009 में, 3 रियलिटी डिजिटल ने उपभोक्ताओं के लिए उपलब्ध पहला लाइव 3डी खेल प्रसारण, पहला 3डी टेलीविजन विज्ञापन और एक स्क्रिप्टेड टेलीविजन कार्यक्रम का पहला 3डी एपिसोड प्रसारित किया। यू2 शो निदेशक विली विलियम्स ने बैंड के 2009-2011 यू2 360° टूर के लिए फोटोग्राफी और वीडियो कवरेज डिजाइन करने के लिए फोटोग्राफी के यू2 3डी निदेशक टॉम क्रूगर को नियुक्त किया। क्रूगर ने अपनी बाद की संगीत कार्यक्रम फिल्म, यू2 360° एट द रोज़ बाउल का निर्देशन किया, जो 2010 में रिलीज़ हुई थी। "मिस साराजेवो" (ब्रायन एनो के साथ सह-लिखित) को छोड़कर, यू2 द्वारा लिखे गए सभी खिताबों की सूची बनाएँ। "वर्टिगो" "सुंदर दिन" "" "नए साल का दिन" "" "कभी-कभी आप इसे अपने दम पर नहीं बना सकते" "" "प्यार और शांति या अन्यथा" "" "संडे ब्लडी संडे" "" "बुलेट द ब्लू स्काई" "" "मिस साराजेवो" "/संयुक्त राष्ट्र।" मानवाधिकारों की घोषणा "प्राइड (इन द नेम ऑफ लव)" "व्हेयर द स्ट्रीट्स हैव नो नेम" "वन" एनकोर "द फ्लाई" "विद या विदाउट यू" "क्लोजिंग क्रेडिट" याहवेह "" एक्सटर्नल लिंक्स न्यूज-यू2 3डी एट U2.com 2008 3डी फ़िल्में 2008 3डी कॉन्सर्ट फ़िल्में अमेरिकी 3डी फ़िल्में मार्क पेलिंगटन फिल्म्स द्वारा निर्देशित फ़िल्में ब्यूनस आयर्स में सेट ब्यूनस आयर्स फिल्म्स चिली में शूट की गई फ़िल्में मेलबर्न फिल्म्स में शूट की गई मेक्सिको सिटी फ़िल्में साओ पाउलो आईमैक्स फ़िल्मों में शूट की गई नेशनल ज्योग्राफिक सोसाइटी फ़िल्में यू2 फ़िल्में 2000 की अंग्रेजी भाषा की फ़िल्में 2000 की अमेरिकी फ़िल्में