The Harmonious Blacksmith
द हार्मोनियस ब्लैकस्मिथ जॉर्ज फ्रिडेरिक हैंडेल के सुइट नं. के अंतिम आंदोलन, एयर एंड वेरिएशन का लोकप्रिय नाम है। ई मेजर में 5, हार्प्सिकार्ड के लिए एच. डब्ल्यू. वी. 430। यह वाद्य हवा हैंडेल द्वारा प्रकाशित हार्प्सिकार्ड के लिए पहले कार्यों में से एक थी और यह चार आंदोलनों से बनी है। एक हवा के बाद पाँच डबल्स (अंग्रेजी विभाजन शैली में भिन्नता) होते हैंः दाहिने हाथ में सेमीक्वेवर्स; बाएं हाथ में सेमीक्वेवर्स; दाहिने और बाएं हाथों में सेमीक्वेवर्स ट्रिपल; और अंत में दोनों हाथों में डेमिसेमिकवेवर्स। 1720 के आसपास, जी. एफ. हैंडेल ने रॉयल एकेडमी ऑफ म्यूजिक में अपना नया पद स्वीकार करते हुए जर्मनी की अपनी मूल भूमि लंदन छोड़ दी थी। इससे पहले, हैंडेल 1712 में पहले ही इंग्लैंड चले गए थे, मिडिलसेक्स में कैनन में हाउस कंपोजर बनने से पहले बर्लिंगटन हाउस में अपना समय बिता रहे थे। यह सुझाव दिया गया है कि कैनन में कदम इस तथ्य से संबंधित था कि 1717 में मध्य लंदन में उनकी सेवाओं की मांग कम हो गई थी क्योंकि ऑपरेटिक प्रस्तुतियाँ अस्थायी मंदी का सामना कर रही थीं। कैनन में हैंडेल के प्रवास के अंत में, ड्यूक और उनके दोस्तों ने उन्हें लंदन में एक नई ओपेरा कंपनी, तथाकथित रॉयल एकेडमी ऑफ म्यूजिक, स्थापित करने में मदद की। 1720 हैंडेल के आठ सुइट्स ने 1720 में निम्नलिखित स्पष्टीकरण के साथ अपने पहले आठ हार्प्सिकार्ड सुइट्स प्रकाशित किएः 1720 में हार्प्सिकार्ड के लिए प्रकाशित आठ सुइट्स में से, हैंडेल ने अपना सुइट नं। ई मेजर में 5, एच. डब्ल्यू. वी. 430। इस सूट में चार आंदोलन होते हैंः द प्रीलूड, एलेमांडे, कोरांटे और एयर एंड वेरिएशन; पहले तीन आंदोलनों में शैलीबद्ध नृत्य लय होती है। रॉयल एकेडमी ऑफ म्यूजिक, जिसे लंदन में पहली इतालवी ओपेरा कंपनी के रूप में भी जाना जाता है, में हैंडेल के मास्टर ऑफ द ऑर्केस्ट्रा बनने के एक साल बाद इस सूट की घोषणा की गई थी। अर्ल ऑफ कार्नारवोन के लिए निवासी संगीतकार के रूप में काम करने के लिए जर्मनी छोड़ने के बाद हैंडेल ने अपना शेष जीवन लंदन में बिताया। नाम इस आंदोलन को द हार्मोनियस ब्लैकस्मिथ क्यों और किसके द्वारा कहा गया था, इसके बारे में कई स्पष्टीकरण दिए गए हैं। यह नाम हैंडेल द्वारा नहीं दिया गया था और 19वीं शताब्दी की शुरुआत तक इसे रिकॉर्ड नहीं किया गया था, जब आंदोलन अपने आप लोकप्रिय हो गया (जबकि हैंडेल का संगीत उनकी मृत्यु के बाद लगातार इंग्लैंड में लोकप्रिय रहा, यह केवल बहुत चुनिंदा रूप से जाना जाता था।) एक अप्रमाणित इतिहास यह है कि हैंडेल, 1717 और 1718 के बीच कैनन में चांडोस के भावी ड्यूक जेम्स ब्राइडजेस के लिए काम करते समय, एक बार एक स्मिथ में बारिश से शरण ली, और हथौड़े को सुनने पर अपनी धुन लिखने के लिए प्रेरित हुए; पहले संस्करण में नियमित रूप से दोहराया जाने वाला पेडल नोट (दाहिने हाथ में बी), एक लोहार हथौड़े का आभास दे सकता है। कहानी में एक भिन्नता यह है कि उन्होंने लोहार को वह धुन गाते हुए सुना जो बाद में एयर बन गई; यह व्याख्या हैंडेल की उधार लेने की सामान्य तकनीक के साथ अच्छी तरह से फिट बैठती है। दोनों में से कोई भी कहानी सच नहीं है। 1835 में "द म्यूजिकल मैगज़ीन" नामक एक प्रकाशन में इसका उल्लेख किया गया है। इस किंवदंती की शुरुआत रिचर्ड क्लार्क के साथ उनकी पुस्तक रिमिनिसेंस ऑफ हैंडेल (1836) में हैंडेल की मृत्यु के तीन-चौथाई सदी बाद हुई थी। हेनरी विल्डे और रिचर्ड क्लार्क को तब व्हिचर्च, एजवेयर के पास एक स्मिथ में एक पुराना गुब्बारा मिला, और उन्होंने विलियम पॉवेल को काल्पनिक लोहार के रूप में पहचानने के लिए एक कहानी गढ़ी, जब वास्तव में, वह पैरिश क्लर्क थे। उन्होंने उनके लिए एक लकड़ी के स्मारक के लिए एक सदस्यता जुटाई, और 1868 में, व्हिचर्च के लोगों ने एक भव्य कब्र के लिए फिर से सदस्यता ली, जो अभी भी खड़ी थी। इसमें लिखा हैः "विलियम पॉवेल, हार्मोनियस लोहार की याद में, जिन्हें 27 फरवरी 1780 को 78 वर्ष की आयु में दफनाया गया था। वे उस समय पैरिश क्लर्क थे जब अमर हैंडेल इस चर्च के संगठक थे। सदस्यता द्वारा स्थापित, मई 1868 "। हैंडेल ने कैनन में रहने से पहले 1720 के प्रकाशन के अपने हार्प्सिकार्ड सुइट्स लिखे थे, जब वे चेशायर के एडलिंगटन हॉल में थे, या इससे भी पहले। एक अन्य संभावित इतिहास विलियम लिन्टर्न बाथ के एक लोहार के प्रशिक्षु थे जिन्होंने बाद में संगीत को अपनाया और इसी तरह द हार्मोनियस ब्लैकस्मिथ भी था। यह टुकड़ा उनके नाम से जाना जाने लगा, शायद इसलिए कि उन्होंने इसे निम्नलिखित उद्धरण में उल्लिखित कारणों से उस नाम के तहत प्रकाशित कियाः चैपल एक सम्मानित संगीत इतिहासकार थे और कहानी शायद सच है, लेकिन ब्रिटिश संग्रहालय में टुकड़े के लिंटर्न के संस्करण की कोई प्रति नहीं है, और श्री डब्ल्यू. सी. स्मिथ, जो संग्रहालय में काम करते थे और उच्च प्रतिष्ठा के हैंडेलियन विशेषज्ञ थे, ने कहा कि टुकड़े की सबसे पुरानी प्रति जो उनके पास अभी तक (1940 तक) द हार्मोनियस ब्लैकस्मिथ के नाम से पाई गई थी, वह ब्रिटिश हार्मोनिक इंस्टीट्यूशन द्वारा प्रकाशित की गई थी, जिसे पियानो-फोर्टे युगल के रूप में व्यवस्थित किया गया था, जिसके पेपर पर वाटरमार्क '1819' है। संगीत की उत्पत्ति जहाँ तक संगीत की उत्पत्ति की बात है, रिचर्ड जोन्स (1680-1740) की एक बौरी में एक छोटी कुंजी में लगभग एक ही हवा है, हालांकि यह ज्ञात नहीं है कि जोन्स हैंडेल से पहले थे या इसके विपरीत। 1704 में लिखे गए हैंडेल के ओपेरा अल्मिरा में एक अंश बहुत हद तक हार्मोनियस ब्लैकस्मिथ धुन जैसा है, इसलिए यह संभावना है कि यह उनकी अपनी थी। बीथोवेन ने दो-भाग वाले अंग फ्यूग के विषय के लिए एक समान विषय का उपयोग किया। इस टुकड़े के कई प्रारंभिक पांडुलिपि संस्करण भी मौजूद हैं, जी मेजर में और जिसका शीर्षक चाकोन है। विविधताओं का समग्र आकार और रूप समान है, लेकिन जैसा कि हम जानते हैं कि यह धुन अभी तक पूरी तरह से नहीं बनी है, और बाद में प्रकाशित संस्करण में बनावट और परिच्छेद में महत्वपूर्ण सुधार हुए हैं। दिलचस्प, शायद, बी '(डी' स्थानांतरण के माध्यम से) की दृढ़ता से पुनरावृत्ति की पूरी कमी है, जो तब से आम तौर पर एक लोहार की छवि के साथ जुड़ा हुआ है जो अपनी कुंडी पर प्रहार करता है। संरचना हैंडेल के सुइट नं. ई मेजर में 5, एच. डब्ल्यू. वी. 430, में प्रारंभिक विषय और पाँच भिन्नताएँ शामिल हैं, सभी ई मेजर में हैं। "एयर एंड वेरिएशन" केवल टॉनिक कुंजी से प्रमुख तक मॉड्यूलेट होता है, जिसमें कोई मॉडल मिश्रण नहीं होता है। विषय वस्तु गोल, निरंतर द्विआधारी रूप में है और दो वाक्यांशों से बनी है, जिसमें प्रदर्शनी पहले संगीत वाक्यांश के साथ शुरू होती है जो आधे ताल पर समाप्त होती है और निम्नलिखित वाक्यांश एक पूर्ण प्रामाणिक ताल के साथ समाप्त होता है जिसके परिणामस्वरूप एक समानांतर अवधि होती है। संगीत सरल मीटर में सेट किया गया है, जिसमें 4/4 समय के हस्ताक्षर हैं। आठवें नोट को घुमाने से दाएँ और बाएँ हाथ दोनों की नींव बनती है। पहले वाक्यांश के पूरा होने पर, टॉनिक कुंजी को फिर से स्थापित किया जाता है और दाहिना हाथ सोलहवें नोटों को बजाना शुरू कर देता है जब तक कि माप दस में एक पूर्ण प्रामाणिक ताल न हो जाए, इसके बाद दूसरे वाक्यांश का पुनर्कथन किया जाता है। पहला उपाय टॉनिक और प्रमुख कॉर्ड की रूपरेखा तैयार करता है, इसके बाद अगले उपाय में चौथे बीट तक टॉनिक और प्रमुख कॉर्ड की पुनरावृत्ति होती है, जहां हैंडेल एक माध्यमिक प्रमुख लागू करता है जो तीसरे माप के पहले बीट पर एक [बी प्रमुख] कॉर्ड की ओर ले जाता है। इस प्रारंभिक उद्देश्य को माप तीन और चार में दोहराया जाता है, जो पहले वाक्यांश को आधे ताल पर समाप्त करता है। दूसरा वाक्यांश आर्पेजिएटेड टॉनिक कॉर्ड से शुरू होता है, जिसके बाद एक IV कॉर्ड होता है। यह I से IV माप पाँच तक दोहराया जाता है, जहाँ प्रमुख कॉर्ड को प्रगति में जोड़ा जाता है, जिससे एक सामान्य I, IV, V, I कॉर्ड प्रगति होती है। यह नया वाक्यांश सात और आठ मापों में एक ही राग प्रगति को बरकरार रखता है, जो दूसरे वाक्यांश को एक पूर्ण प्रामाणिक ताल पर समाप्त करता है। भिन्नता एक भिन्नता एक में समान प्रेरक विचार शामिल हैं और टॉनिक और प्रमुख कुंजी, बी मेजर पर ध्यान केंद्रित करने के साथ कॉर्ड का आर्पेगियेशन जोड़ता है। दोनों वाक्यांश पाँच मापों से बने होते हैं, जिसमें पहला आधा ताल पर समाप्त होता है और भिन्नता का अंतिम वाक्यांश एक पूर्ण प्रामाणिक ताल पर समाप्त होता है। भिन्नता दो धुन को हाथों के बीच बदला जाता है और अब इसे दाहिने हाथ में बजाया जाता है और बाएं हाथ से हार्मोनिक कॉर्डल प्रगति होती है। बायां हाथ इस भिन्नता के दौरान सोलहवें नोट बजाता है और दाहिना हाथ केवल आठवें नोट बजाता है, जिसमें दूसरे वाक्यांश में ट्रिल्स को जोड़ा जाता है। केवल टॉनिक और प्रमुख कुंजी पर ध्यान केंद्रित करने के साथ प्रेरक संरचना समान रहती है। परिवर्तन तीन तीसरा संस्करण दाहिने हाथ में सोलहवें स्वर के तीन स्वरों के नए संगीत विचार का परिचय देता है, जिसमें बाएं हाथ से आठवें स्वरों में राग बजाया जाता है। संस्करण तीन में संगीत खंडों की समान प्रगति और विभाजन है, लेकिन राग अब दाहिने हाथ में नहीं है, जिसमें बाएं हाथ की संरचना विषय और दोनों पूर्ववर्ती विविधताओं के समान है। भिन्नता चार उपान्त्य भिन्नता दाहिने हाथ में धुन का व्यापार करती है, जिसमें बायां हाथ सोलहवें स्वर ट्रिपल बजाता है। यह भिन्नता संरचना में अपने पूर्ववर्ती के लगभग समान है, जिसमें हाथों की भूमिकाएँ बदलती हैं। पाँचवाँ और अंतिम भिन्नता में प्रभावशाली पैमाने का काम होता है जिसे दोनों हाथों से बजाया जाता है, जिसमें बत्तीसवें नोटों के प्रत्येक रन को अगले बीट में बत्तीसवें नोटों के एक और सेट के साथ वापस किया जाता है, जिसे आमतौर पर विपरीत हाथ से बजाया जाता है। समान प्रगति और संरचनात्मक विचारों को इस भिन्नता के दौरान बनाए रखा जाता है, जो एक अवरोही ई प्रमुख पैमाने पर समाप्त होता है जो प्रमुख से शुरू होता है, जिसके परिणामस्वरूप एक अंतिम पूर्ण प्रामाणिक ताल होता है। साहित्यिक उल्लेख पिप, चार्ल्स डिकेंस द्वारा ग्रेट एक्सपेक्टेशंस में मुख्य चरित्र, को एक लोहार के रूप में पिप की परवरिश के सम्मान में, हर्बर्ट पॉकेट चरित्र द्वारा हैंडेल का उपनाम दिया गया है, और इस संगीत के सम्मान मेंः "हम बहुत सामंजस्यपूर्ण हैं-और आप एक लोहार रहे हैं।" 18वीं शताब्दी की कविता "द डेविल एंड सेंट डंस्टन" में संत डंस्टन को सामंजस्यपूर्ण लोहार के रूप में नामित किया गया है। इस टुकड़े का उल्लेख सिगफ्राइड ससून की अर्ध-आत्मकथात्मक कृति मेमोयर्स ऑफ ए फॉक्स हंटिंग मैन में किया गया है। चाची एवलिन को एक शाम यह टुकड़ा बजाते हुए सुना जाता है और लेखक फ्रंट में अपने समय के दौरान इस सुखद स्मृति को याद करता है। संगीत का प्रभाव इतालवी गिटारवादक-संगीतकार मौरो गिउलिआनी ने अपने वरियाजियोनी सु उन टेमा डी हैंडेल ("द हार्मोनियस ब्लैकस्मिथ"), ऑप के आधार के रूप में विषय का उपयोग किया। 107, 1828 में एकल गिटार के लिए। जर्मन संगीतकार लुई स्पोहर ने अपने ऑक्टेट इन ई मेजर, ऑप में एक भिन्नता आंदोलन के आधार के रूप में विषय का उपयोग किया। 32. इस विषय को फ्रांसिस पॉलेंक के कॉन्सर्ट चैंपेट्रे के समापन की शुरुआत में संदर्भित किया गया है। ऑस्ट्रेलिया में जन्मे संगीतकार और पियानोवादक पर्सी ग्रेंजर ने अपनी सबसे प्रसिद्ध रचनाओं में से एक को इस धुन पर आधारित किया। उन्होंने पहली बार 1911 में हैंडेल की 'द हार्मोनियस ब्लैकस्मिथ' पर अपनी विविधताएँ लिखीं। इसके कुछ ही समय बाद, उन्होंने अपनी सबसे प्यारी कृतियों में से एक, हैंडेल इन द स्ट्रैंड बनाने के लिए अपने विविधताओं के पहले सोलह पट्टियों का उपयोग किया। उन्होंने लिखा कि संगीत "हैंडेल और अंग्रेजी संगीतमय कॉमेडी दोनों को दर्शाता है", इसलिए शीर्षक दिया गया। संगीतकार ने काम के विभिन्न संस्करण बनाए, विशेष रूप से, एक पियानो एकल संस्करण (1930)। संगीतकार-संचालक इगोर मार्केविच ने इस धुन पर आधारित पियानो के लिए हैंडेल की थीम पर वैरिएशंस, फ्यूग और एनवोई की रचना की। 1942 में 30 साल की उम्र में प्रकाशित, यह उनकी अंतिम प्रकाशित रचना थी। नोट्स और संदर्भ बाहरी लिंक विलियम पॉवेल एजवेयर हिस्ट्री की कब्र-हार्मोनियस ब्लैकस्मिथ की कहानी ओरिजिन्स ऑफ द हार्मोनियस ब्लैकस्मिथ का उल्लेख है हार्मोनियस ब्लैकस्मिथ की एक वीडियो रिकॉर्डिंग, जिसमें जॉर्ज फ्रिडेरिक हैंडेल द्वारा स्पेनिश और अंग्रेजी सुइट्स में जानकारी के साथ हार्प्सिकार्ड संस्करणों के लिए रचनाएँ 1720 रचनाएँ