Pappy Daily
हेरोल्ड डब्ल्यू. डेली (8 फरवरी, 1902-5 दिसंबर, 1987), जिन्हें "पैपी" डेली के नाम से जाना जाता है, एक अमेरिकी देशी संगीत रिकॉर्ड निर्माता और उद्यमी थे, जिन्होंने टेक्सास स्थित रिकॉर्ड लेबल स्टारडे रिकॉर्ड्स की सह-स्थापना की थी। डेली ने 1950 और 1960 के दशक के दौरान देशी संगीत के कई प्रसिद्ध कलाकारों के साथ काम किया, विशेष रूप से जॉर्ज जोन्स, जो उन्हें एक पिता के रूप में और एक व्यापार सलाहकार के रूप में देखते थे। डेली ने जिन अन्य कलाकारों के साथ काम किया, उनमें मेल्बा मोंटगोमेरी (जोन्स की सिफारिश के बाद डेली द्वारा हस्ताक्षरित), जे. पी. रिचर्डसन (द बिग बॉपर) और रोजर मिलर शामिल हैं। प्रारंभिक जीवन दैनिक का जन्म 20वीं शताब्दी की शुरुआत में योआकुम, टेक्सास में हुआ था। उनकी माँ ने डेली के पिता की मृत्यु के तुरंत बाद पुनर्विवाह किया जब डेली एक बच्चा था और परिवार ह्यूस्टन में स्थानांतरित हो गया। अपनी सैन्य सेवा के बाद, डेली कई अलग-अलग व्यवसायों में शामिल था, जिसमें रेल मार्ग और मनोरंजन-मशीन व्यवसाय शामिल थे। बाद में, उन्होंने ज्यूकबॉक्स वितरित करने का अपना उद्यम शुरू किया, और इस अवधि के दौरान, उन्होंने अपनी मशीनों पर खेले जा रहे शुरुआती हिट को सुनकर देशी रिकॉर्ड की सराहना की। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, उन्होंने ह्यूस्टन में अपना पहला रिकॉर्ड आउटलेट खोला। उन्होंने 1930 के दशक की शुरुआत में देशी संगीत के क्षेत्र में प्रवेश किया, हालांकि उनकी संगीत में कोई पिछली पेशेवर पृष्ठभूमि नहीं थी और वे स्वयं एक कुशल संगीतकार या गायक नहीं थे। उनकी व्यावसायिक कुशाग्रता और दूसरों में प्रतिभा को पोषित करने की उनकी क्षमता उनके मजबूत बिंदु थे। हालाँकि, 1953 में स्टारडे को खोजने में मदद करने तक दैनिक प्रमुखता से नहीं बढ़ा। संगीत व्यवसाय डेली में एक कैरियर ने जैक स्टार्नेस के साथ स्टारडे रिकॉर्ड्स की स्थापना की और 1950 के दशक में टेक्सास के सबसे सफल स्वतंत्र लेबलों में से एक बन गया। 1950 के दशक के मध्य में, जब स्टारडे ने जॉर्ज जोन्स को साइन किया, तो डेली देशी संगीत में एक व्यक्ति बन गया। डॉन पियर्स (जिन्होंने स्टारडे में स्टारनेस को खरीदा था) के साथ, डेली ने जॉर्ज जोन्स के साथ बड़े पैमाने पर काम किया ताकि जोन्स के करियर को आगे बढ़ाया जा सके जब तक कि वे मर्करी रिकॉर्ड्स के ध्यान में नहीं आए, जो जोन्स और डेली/पियर्स साझेदारी चाहते थे। मर्करी के साथ डेली के समझौते ने उन्हें अपने स्टारडे उद्यम और अन्य स्वतंत्र लेबलों को जारी रखने की अनुमति दी, किसी भी आशाजनक रिकॉर्ड को मर्करी को बाजार में लाने और वितरित करने के लिए बड़े लेबल के लिए लाइसेंस दिया। मर्करी में एक रिकॉर्ड निर्माता के रूप में, उन्होंने जोन्स के लिए कई हिट फिल्मों पर काम किया। जोन्स ने बाद में जोर देकर कहा कि नैशविले स्टूडियो संगीतकारों और उन्होंने अपनी रिकॉर्डिंग पर अधिकांश वास्तविक निर्माण कार्य किया और डेली, जिसके साथ जोन्स अंततः बाहर हो गए, ने मुख्य रूप से सुनिश्चित किया कि सत्र कागजी कार्रवाई क्रम में हो। 1961 में, डेली और पियर्स ने अपनी साझेदारी को समाप्त कर दिया और 1961 के अंत में, डेली ने स्टारडे और मर्करी को यूनाइटेड आर्टिस्ट्स के पास जाने के लिए छोड़ दिया, जो उनका देश और पश्चिमी निदेशक बन गया। जोन्स, जिन्होंने यूनाइटेड आर्टिस्ट्स के लिए अपने मार्गदर्शक का अनुसरण किया था, डेली के साथ काम करते हुए अधिक बड़ी हिट फिल्में दीं, लेकिन डेली किसी और के करियर को उसी हद तक आगे बढ़ाने में विफल रहा जितना उन्होंने जॉर्ज जोन्स के साथ किया था। डेली ने 1960 के दशक में आर्ट टैल्मेज के साथ म्यूजिक्सर रिकॉर्ड्स लेबल की भी स्थापना की, और जॉर्ज जोन्स उनका सबसे बड़ा नाम था। डेली ने टेक्सास के कृत्यों पर ध्यान केंद्रित करते हुए असामान्य एक-अक्षर नाम "डी" रिकॉर्ड्स के साथ एक लेबल की भी स्थापना की, लेकिन उनमें से कोई भी उनकी पिछली सफलता से मेल नहीं खाता था। 1965 में, उन्होंने डी रिकॉर्ड्स को बंद कर दिया और संगीतकार पर अपने प्रयासों को केंद्रित करने के लिए यूनाइटेड आर्टिस्ट्स को छोड़ दिया, जीन पिटनी की क्षमता के कलाकारों को हस्ताक्षरित किया। जॉर्ज जोन्स और जीन पिटनी संगीतकार लेबल पर अब तक के सबसे बड़े नाम थे, इसलिए जब तक 1970 का दशक आया, पिटनी ने अब रिकॉर्ड नहीं बनाए और जोन्स ने एपिक रिकॉर्ड्स की ओर रुख किया, संगीतकार के पास लेबल को व्यवहार्य बनाने के लिए पर्याप्त बड़े नाम नहीं थे। 1967 में, किट्टी वेल्स और रोजर मिलर की सिफारिश पर, डेली ने युवा गिटारवादक ज़ेन एश्टन (उर्फ बिल एकेन) को यूनाइटेड आर्टिस्ट कंट्री गायक कैथी डी के साथ जोड़ा, जिन्होंने अभी-अभी "डोंट लीव मी लोनली टू लॉन्ग" हिट किया था। एश्टन को कैथी के निम्नलिखित तीन रिकॉर्डों का निर्माण करना था। एल्विस अपने गिटार के काम के साथ एक औसत दर्जे के साउंडट्रैक को ठीक करने की क्षमता के कारण एश्टन को "द फिक्सर" कहते थे। प्रोग्रेसिव साउंड्स ऑफ अमेरिका के लिए युवा गिटारवादक द्वारा निर्मित साउंडट्रैक उस अवधि के चार सबसे नवीन थे। रे प्राइस और एडी अर्नोल्ड के लिए किए गए प्रस्तुतियों के साथ-साथ इन प्रस्तुतियों ने देशी संगीत रिकॉर्ड पर बड़े तार खंडों के उपयोग में मदद की। कैपिटल रिकॉर्ड्स के क्लिफी स्टोन ने कहा, "दीवार को तोड़ दिया गया है और जल्द ही देशी संगीत में वायलिन एक रोजमर्रा की बात हो जाएगी।" अफसोस की बात है कि कैथी डी को एक स्ट्रोक आया था और उन्होंने कभी रिकॉर्डिंग पूरी नहीं की। 1970 के दशक के मध्य तक, डेली ने अपनी संगीत-प्रकाशन कंपनी पर ध्यान केंद्रित करने के लिए रिकॉर्ड का निर्माण छोड़ दिया था, जिसमें संगीतकार दृश्य से लुप्त हो गया था। पैपी डेली के पास डलास, टेक्सास में बिग स्टेट डिस्ट्रीब्यूटर्स, अटलांटिक, लंदन, रूलेट, ए एंड एम, स्केप्टर, डेरम, रोलिंग स्टोन सहित 100 से अधिक स्वतंत्र लेबलों का थोक वितरक और द सुप्रीम्स, डायना रॉस, द जैक्सन 5, माइकल जैक्सन और मार्विन गे जैसे कलाकारों के साथ पूरा मोटाउन समूह (मोटाउन, तमाला, गोर्डी) भी था। कंपनी में पाँच विक्रेता थे। पैपी डेली की मृत्यु 5 दिसंबर, 1987 को ह्यूस्टन में हुई और उन्हें शहर में दफनाया गया। उनके बेटे और पोते अभी भी संगीत व्यवसाय में सक्रिय हैं। संदर्भ आगे पढ़ने के लिए 1902 जन्म 1987 मौतें टेक्सास के रिकॉर्ड निर्माता योआकुम, टेक्सास के लोग 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी व्यवसायी