The Old Tune
द ओल्ड ट्यून रॉबर्ट पिंगेट के 1960 के नाटक ला मैनिवेल (द क्रैंक) का एक मुफ्त अनुवाद है जिसमें सैमुअल बेकेट ने पिंगेट के पेरिसियन, टूपिन और पोमर्ड को डबलिनर्स, क्रीम और गोरमैन में बदल दिया था। इसका पहला रेडियो प्रसारण 23 अगस्त 1960 को बी. बी. सी. थर्ड प्रोग्राम द्वारा किया गया था, जिसका निर्देशन बारबरा ब्रे ने क्रीम के रूप में जैक मैकगोवरन और गोर्मन के रूप में पैट्रिक मैगी के साथ किया था। बैरल ऑर्गन पर गोर्मन द्वारा बजाई गई अनिर्दिष्ट पुरानी धुन के लिए बेकेट ने द ब्लूबेल्स ऑफ स्कॉटलैंड का चयन किया, जिसका सुझाव नाटक की शुरुआत के पास उल्लिखित ब्लूबेल्स के किनारे द्वारा दिया गया था। पृष्ठभूमि 1957 में, पिंगेट, जो उस समय बेकेट के करीबी दोस्त थे, ने बेकेट के रेडियो नाटक ऑल दैट फॉल का अनुवाद किया, जिसे बेकेट की स्वीकृति मिली। 1960 में पिंगेट के नाटक लेट्रे मोर्टे को पेरिस के थिएटर रेकेमियर में क्रैप के लास्ट टेप के साथ एक दोहरे बिल पर प्रस्तुत किया गया था। जब 1967 में रैंडोल्फ गुडमैन ने फ्रांसीसी नाटककार का साक्षात्कार लिया, तो पिंगेट ने समझाया कि बेकेट ने "मेरे नाटक को अंग्रेजी में डालने की पेशकश की। चूंकि वह केवल अपनी सामग्री का अनुवाद करते हैं, इसलिए मैंने उनके प्रस्ताव को एक बड़ी दयालुता माना। बेकेट डबलिन में नाटक के दृश्य को सेट करना चाहते थे और मेरे पेरिस के लोगों को आयरिश लोगों में बदलना चाहते थे; मैंने उन्हें ऐसा करने की अनुमति दी। यह एक मॉडल अनुवाद है। "यह बहुत अधिक विस्तार नहीं था क्योंकि पिंगेट का मूल पहले" अत्यधिक बोलचाल की फ्रेंच "में लिखा गया था। बेकेट ने पहले से ही पिंगेट के काम की प्रशंसा की थी-उदाहरण के लिए, उन्होंने अपने दोस्तों पर जोर दिया था। रेवियों ने फ्रांसीसी निर्माण के एक प्रदर्शन में भाग लिया, जिस पर वे काम कर रहे थे-और "इस नाटक को एक उदाहरण के रूप में उद्धृत करते थे कि एक नाटककार के लिए संगीत का उचित उपयोग कितना महत्वपूर्ण हो सकता है, विशेष रूप से वह जो दो शिष्यों को एकजुट करने के महत्व से अवगत था।" "फ्रांसीसी को आयरिश लयबद्ध गद्य में परिवर्तित करके, बेकेट ने नाटक को अपना बनाने के लिए अनुवाद से परे चले गए, हालांकि यह उस नाटक की तुलना में कम मायावी है जो उनकी पूरी तरह से मूल रचना है। यह देखना आसान है कि किस बात ने उन्हें पाठ की ओर आकर्षित किया, समाज के हाशिए पर रहने वाले दो लोग, अलगाव और शब्दार्थिक स्मृति हानि का सामना कर रहे हैं, जो संचार को बाधित करता है। एक पुराना ऑर्गन ग्राइंडर, गोर्मन, अपने समान रूप से जीर्ण-शीर्ण बैरल ऑर्गन के साथ लड़ाई कर रहा है। यह थोड़े समय के लिए खेलता है, वह इसे थपथपाता है; यह कुछ बार और खेलता है और फिर यह भूत को छोड़ देता है। वह शाप देता है, काम के साथ खिलवाड़ करता है और इससे थोड़ा और जीवन प्राप्त करता है। जैसे ही वह इसे संभालता है, वह दूसरे की आवाज़ सुनता है जो उसे बुलाता है। यह उसका पुराना दोस्त क्रीम है, जिसे उसने वर्षों से नहीं देखा है। क्रीम, एक विधुर, अपनी एक बेटी, डेज़ी के साथ रह रहा था, लेकिन उसकी मृत्यु के बाद से, वह दूसरी बेटी, बर्था के साथ रहने लगा है। गोरमैन की पत्नी अभी भी जीवित है। दोनों पुरुष अपने सत्तर के दशक में हैंः गोरमन, दोनों में से अब तक जितना अधिक जिज्ञासु है, वह तैंतीस है; क्रीम छत्तर है। एक इंजन की गर्जना उनकी बातचीत में आती है, जो आने वाले कई लोगों में से पहली है। वे दोनों आज के युवाओं के लिए विलाप करते हैं और कारों से पहले के समय को याद करते हैं। गोर्मन "बारौचेस" को याद करते हैं। क्रीम "ब्रोम्स" को याद करती है। वे पहली कार के निर्माण पर सहमत नहीं हो सकते हैं जिसे उन्होंने वास्तव में देखा थाः गोर्मन को लगता है कि यह एक "पिक-पिक" थी लेकिन क्रीम का कहना है कि यह एक "डी डायन बटन" था। प्रत्येक व्यक्ति पूर्ण विश्वास के साथ अपने याद किए गए विवरणों की प्रशंसा करता है। हालाँकि, वे उक्त वाहन के मालिक, बुश नामक एक विंटनर पर सहमत होने का प्रबंधन करते हैं। पर्यावरण पर आधुनिक जीवन का प्रभाव पुरुषों को 1895 में विशेष रूप से गर्म गर्मी में वापस ले जाता है। गोर्मन बगीचे की नली से छत को पानी देने के बारे में बात करता है लेकिन क्रीम जोर देकर कहती है कि एक नली प्रथम विश्व युद्ध के बाद तक एक लक्जरी वस्तु रही होगी। गोर्मन स्वीकार करते हैं कि उनके परिवार के पास 1925 तक बहता पानी भी नहीं था। वे आधुनिक उद्यानों की स्थिति की ओर बढ़ते हैं, विशेष रूप से गज़ेबो के निर्माण के लिए प्रचलित प्रवृत्ति, जिसकी निर्माण गुणवत्ता दोनों को संदिग्ध लगती है। क्रीम प्रस्ताव देती है कि उनके पास धुआं है, लेकिन उसकी सिगरेट नहीं मिल रही है, अपनी बेटी पर उसकी जेब से गुजरने का आरोप लगाती है, फिर पैकेट के पार आती है। हालाँकि, किसी भी व्यक्ति के पास प्रकाश नहीं है। वे एक राहगीर का ध्यान आकर्षित करने की कोशिश करते हैं लेकिन बिना किसी खुशी के। गोर्मन क्रीम से पूछता है कि क्या उसे वह "ब्लैक शैग" याद है जो उन्हें सशस्त्र बलों में होने पर मिलता था। वह करता है। अनुमानतः वे युद्ध के बारे में याद करना शुरू कर देते हैं। गोर्मन का कहना है कि उन्होंने 1906 में चैथम में "द फुट" के साथ भर्ती कराया था। उसे मॉरिसन नामक एक सार्वजनिक घर याद आता है। क्रीम का कहना है कि वह गलत होगा, यह कैटरहैम था और पब हैरिसन का ओक लाउंज था; वह इस बारे में दोगुना निश्चित है क्योंकि वह अपनी पत्नी को छुट्टी पर वहाँ ले जाता था। गोर्मन पब के नाम पर रास्ता देता है लेकिन फिर भी आश्वस्त है कि यह चैथम था। क्रीम छिपने से इनकार करती है, इस बात पर जोर देती है कि "द गनर्स" को चैथम में बेचा गया था। दोनों उलझन में पड़ जाते हैं। क्रीम को यकीन है कि गोर्मन गतिशीलता के बारे में सोच रहा है। इस मामले में जगह का नाम चेस्टर होगा जहां मॉरिसन का पब प्रतीत होता था। "द फुट" से, गोर्मन का अर्थ हो सकता है, आयरिश गार्ड, जो ब्रिटिश सेना में पैदल रक्षकों की रेजिमेंटों में से एक है। "गनर्स" रॉयल आर्टिलरी को संदर्भित कर सकते हैं। 1588 से चैथम में एक नौसेना बैरक रहा है 1877 से कैटरहैम बैरक पैदल रक्षक रेजिमेंटों के लिए एक डिपो था। डेल बैरक, चेस्टर एक उद्देश्य से निर्मित इन्फैंट्री बैरक है। वे दोनों जितना स्वीकार करना चाहते हैं उससे कहीं अधिक अकेले हैं, याद रखने के लिए संघर्ष कर रहे हैं, आम जमीन खोजने के लिए लड़ रहे हैं और फिर भी जब उन्हें लगता है कि यह इन दोनों के लिए एक नए युद्ध के मैदान में बदल जाता है लेकिन वे सैनिक बने रहते हैं। गोर्मन युद्ध के लिए उदासीन हो जाता हैः "[ए] एच वे सुखद यादें हैं।" स्पष्ट रूप से क्रीम की यादें 'गुलाब के रंग' की तरह नहीं हैं, लेकिन वह इस सामान्यता को भी नहीं छोड़ेंगे। एक इंजन की गर्जना उन्हें विचलित करती है और अगली बात जो वह जानता है कि गोर्मन ने विषय बदल दिया हैः वह क्रीम के बेटे के बारे में पूछ रहा है, जो एक न्यायाधीश है। न्यायाधीश, यह पता चला है, संधिशोथ से ग्रस्त है, जो गोर्मन की राय में एक वंशानुगत बीमारी है। क्रीम यह कहते हुए सहमत नहीं हो सकता कि व्यक्तिगत रूप से वह इससे कभी परेशान नहीं हुआ है। सभी विवरणों से गोरमन अपनी माँ के बारे में सोच रहा है, भले ही वह वास्तव में खुद को पीड़ित नहीं करता है; उसके दावे केवल तथ्य के रूप में प्रस्तुत किए गए विचार हैं। हालांकि वह एक ऐसे समाज के बारे में आश्चर्य करते हैं जो "परमाणु रॉकेट" का निर्माण कर सकता है और फिर भी अभी भी गठिया संबंधी विकारों का इलाज खोजना बाकी है। उन्होंने नोट किया कि क्रीम का बेटा हाल ही में "कार्लटन अफेयर" के बारे में समाचार पत्रों में आया है। क्रीम उसे ठीक करती है। यह "बार्टन अफेयर" था। गोर्मन आश्वस्त नहीं है। वह जोर देकर कहता हैः "कार्लटन अफेयर, मिस्टर क्रीम, सेक्स फीन्ड, असाइज़ पर।" क्रीम का कहना है कि उसका बेटा सर्किट कोर्ट के लिए काम करता है-जो आपराधिक मामलों के बजाय दीवानी मामलों से संबंधित है-और उस न्यायाधीश के नाम के बारे में सोचने की कोशिश करता है जो इस हाई-प्रोफाइल मामले की अध्यक्षता कर रहा है लेकिन नहीं कर सकता है। गोर्मन स्पष्ट रूप से कानूनी मुद्दों पर अच्छी तरह से सूचित नहीं हैं और इसे स्वीकार करते हैं; न्यायिक मामलों का उनका एकमात्र अनुभव लगभग तीस साल पहले अपनी भतीजी के तलाक की कार्यवाही का गवाह बनना रहा है। वे परिवारों के बारे में बात करने लगते हैं। क्रीम के पोते, हर्बर्ट-न्यायाधीश के बेटे-की शैशवावस्था में मृत्यु हो गई; हालाँकि उनकी बेटी की अपनी दो बेटियाँ हैं। यही वह समय है जब गोर्मन को पता चलता है कि क्रीम की पत्नी को बीस साल हो चुके हैं। गोर्मन क्रीम की बेटियों, डेज़ी और बर्था के नाम और बर्था और उसके पति कहाँ रहते हैं, के बारे में उलझन में पड़ जाता है। गोर्मन को लगता है कि वे बूचड़खाने के पास रहते हैं लेकिन क्रीम का कहना है कि गोर्मन उस आदमी के भाई, नर्सरीमैन के बारे में सोच रहा होगा। यह उस बात का खंडन करता है जो उन्होंने स्वयं पहले कहा था जब उन्होंने बर्था के पति, मूडी नामक व्यक्ति को एक नर्सरीमैन के रूप में संदर्भित किया था। अब वह यह भी कहता है कि उसके दो बेटे हैं, जिनमें से एक वह ह्यूबर्ट को हर्बर्ट के साथ लड़के को भ्रमित करने के लिए कहता है-लड़का उसका बेटा, न्यायाधीश, जो बचपन में खो गया था। उसे अपने दूसरे पोते का नाम याद नहीं है। कदम आगे बढ़ते हैं और गोर्मन उन्हें हल्का करने की कोशिश करता है, फिर से असफल। बातचीत वित्तीय मामलों पर बदल जाती है। गोर्मन का हमेशा से मानना रहा है कि क्रीम की बेटी, जिसे वह गलती से अपनी बहू कहता है, के पास "निजी साधन" थे, लेकिन ऐसा नहीं लगता; भूमि में निवेश करने की सलाह के बावजूद, सारा पैसा बैंक में डाल दिया गया था और युद्ध के दौरान खो गया था। क्रीम मजाक में कहता है कि एक दिन लोग चंद्रमा पर निर्माण करेंगे, जिससे गोर्मन को आश्चर्य होता है कि क्या क्रीम "प्रगति के खिलाफ" है। वह कहता है कि नहीं, लेकिन सोचता है कि चंद्रमा पर संसाधनों को बर्बाद करना पागलपन है और आने वाले वर्षों में इसके लिए लड़ने वाले राष्ट्रों की कल्पना कर सकता है। किसी कारण से यह क्रीम को उसके पिता की याद दिलाता है। गोर्मन का कहना है कि वह उन्हें सीधे-सीधे बात करने वाले व्यक्ति के रूप में जानते थे। वह उस समय को याद करने की कोशिश करता है जब वह आदमी 1895 में नगर परिषद में बैठा था और "महान हिम का वर्ष" था। क्रीम उसे ठीक करती है, यह 1893 था, जिस साल वह सिर्फ दस साल का हुआ था। गोर्मन आपत्ति नहीं करता है और उस समय को याद करते हुए आगे बढ़ता है जब क्रीम के पिता "मेयर के लिए चमड़े के लिए नरक गए थे", ओवरेंड नामक एक व्यक्ति, जिसका अब वह दावा करता है कि अप्रैल 1896 में क्रीम ने जोर देकर कहा था कि उसके पिता जनवरी 1897 तक परिषद में शामिल नहीं हुए थे। गोर्मन तब कहता है कि वह जिस घटना का उल्लेख कर रहा था, वह पूरी तरह से किसी अन्य व्यक्ति द्वारा उकसाया गया होगा। यह पता चलता है कि इस घटना में महापौर शामिल नहीं थे; बल्कि इसका एक स्थानीय कसाई, ऑस्कर ब्लिस के साथ कुछ लेना-देना था। इससे पुरुषों को उन लोगों की याद आती है जिन्हें वे अतीत में जानते थेः हेलेन ब्लिस, कसाई की बेटी; रोज़ी प्लम्पटन, अब मृत; मौली बेरी; ईवा हार्ट, जिनके भाई ने गर्टी क्रम्पलिन से शादी की थी, जो अपने दिनों में "लड़कों के लिए महान" थीं; साइमन और मैरी की बेटी नेली क्राउथर, जो एक कार में हुए विस्फोट में मारे गए थे, जिसमें एक सैनिक, जॉन फिट्ज़बॉल घायल हो गए थे; जॉन की चाची, "उच्च और शक्तिशाली" मिस हेस्टर, और उनकी भतीजी, मिस विक्टोरिया, जो एक अमेरिकी से शादी करने वाली थी और जिसका एक भाई था-उपरोक्त जॉन-जो एक या दो साल बाद विस्फोट से लगी चोटों से मर गया था। उनकी बातचीत के दौरान इंजनों की गर्जना लगातार उन्हें बाधित करती रही है। क्रीम के पास काफी है और जाने की तैयारी करता है, यह जानते हुए कि वह गोर्मन को अपने काम से दूर रख रहा है। गोरमन उसे रहने के लिए मनाता है और अपनी सिगरेट की तलाश शुरू कर देता है। क्रीम कहता है कि उसे अपने बैरल ऑर्गन को फिर से शुरू करना चाहिए जो वह करता है। कुछ क्षणों के लिए यह सड़क के शोर से लड़ता है और फिर नाटक के अंत में विजयी होता है। व्याख्या बेकेट ने जॉन मिलिंगटन सिन्ज की शैलीबद्ध भाषा पर बहुत अधिक ध्यान आकर्षित किया, जिनकी परवरिश उनके समान थी, और सीन ओ 'केसी की मौखिक ज्यादतियां, जिनकी पृष्ठभूमि शायद ही अलग हो सकती थी, ने पिंगेट के मूल काम को एक पेस्टिच में बदल दिया, यदि भाषाई रूढ़िवादिता की पूरी आयरिश हास्य परंपरा की पैरोडी नहीं है; व्यंग्य के रूप में आयरिशमैन। 1934 में, बेकेट ने ओ 'कैसी के विंडफॉल्स की समीक्षा में, जिसमें दो एक-अभिनय वाले नाटक शामिल हैं, लिखते हैंः "मिस्टर ओ' कैसी इस बहुत ही गंभीर और सम्मानजनक अर्थ में नॉकबाउट में माहिर हैं-कि वह सबसे आत्मसंतुष्ट दृढ़ताओं में भी विघटन के सिद्धांत को समझते हैं, और इसे उनके विस्फोट में सक्रिय करते हैं।" गोर्मन और क्रीम की दुनिया उनके चारों ओर उसी तरह गिर रही है जैसे उनके अतीत और यादें कर रही हैं। उनकी बोली बोलचाल की होती है, उनका दृष्टिकोण संकीर्ण होता है। आधुनिक दुनिया उनसे गुजर रही है-शाब्दिक रूप से-मोटर वाहन और सड़क पर युवा। बेकेट के काम को गैलिक बनाने के सचेत प्रयासों के बावजूद इसके मूल विषय सार्वभौमिक हैं। गोर्मन की पंक्ति, "आपको उन दिनों अपने जीवन के लिए काम करना पड़ता था, न तो छह बजे आप बाहर निकल जाते थे, न ही सात बजे, न ही आठ बजे, आठ बजे, हाँ भगवान द्वारा", मोंटी पायथन द्वारा प्रसिद्ध किए गए फोर यॉर्कशायरमेन स्केच में लगभग किसी का ध्यान नहीं गया-या उतनी ही आसानी से नील साइमन के द सनशाइन बॉयज़। ओ 'कैसी की भाषाई आतिशबाजी और पात्रों के सीमित, गरीब जीवन के बीच एक स्पष्ट अंतर है जो उनकी समृद्ध अतिशयोक्ति को व्यक्त करते हैं; परिणाम हास्य और दुखद दोनों है लेकिन यह स्पष्ट है कि बेकेट अपने कर्ज में है। यहाँ भी व्यक्तिगत पुरानी यादों का एक स्पर्श हैः बेकेट "डी डायन बटन" का विशिष्ट संदर्भ देते हैं, पहली कार जिसे क्रीम और गोर्मन ने कभी देखा था, जो वास्तव में डी डायन-बाउटॉन थी; बेकेट के पिता आयरलैंड में सबसे पहले एक के मालिक थे। यह उस तरह का विवरण है जिसके बारे में मर्सिएर और कैमियर डबलिन के माध्यम से और चारों ओर अपनी यात्रा पर आसानी से लड़ सकते थे। आलोचक इस टुकड़े को बेकेट-लाइट के रूप में मानते हैं, जो कई मायनों में यह है, लेकिन यह बेकेट के अपने दृष्टिकोण से पीछे मुड़कर देखने के लिए एक उदासीन चीज़ को भी प्रदर्शित करता है, न केवल डबलिन के लिए जिसे वह एक बार जानते थे, बल्कि लेखन की एक शैली के लिए कि वह इस वर्ष, 1960 के बाद फिर कभी नहीं लौटेंगे, उसी वर्ष जब उन्होंने अपने स्वयं के हैप्पी डेज़ को पूरा किया। अगर कभी जॉन डोने के दिमाग में कोई विशिष्ट "आकस्मिक अवसर" होता तो शायद यह आखिरी बात थी जिसके बारे में उन्होंने सोचा होताः दो आदमी, प्रत्येक अपने विशेष "घंटी [से] टोल" की प्रतीक्षा कर रहे थे, प्रत्येक "एक द्वीप, अपने आप में पूरा" जलडमरूमध्य के पार दूसरे द्वीप पर दूसरे आदमी को चिल्लाते हुए मुश्किल से एक शब्द सुन पा रहे थे जो दूसरा कह रहा है। स्टेज प्रोडक्शंस इस नाटक को एवरग्रीन रिव्यू 5,17 (मार्च-अप्रैल 1961) में प्रकाशित होने के तुरंत बाद मंच पर रूपांतरित किया गया था और पहली बार 23 मार्च 1961 को रॉयल प्लेहाउस, न्यूयॉर्क शहर में ऑफ-ब्रॉडवे प्रस्तुत किया गया था, जिसका निर्देशन स्टीव चेरनाक ने स्ली ट्रेवर्स (गोर्मन) और जैक डेलमोंटे (क्रीम) के साथ किया था। जॉन टैल्मर द्वारा द विलेज वॉयस में एक समीक्षा के अलावा नाटक को अच्छी तरह से प्राप्त नहीं किया गया थाः "दैनिक आलोचकों ने इसे नीचे रखा है और इसलिए मुझे लगता है कि यह मर जाएगा, लेकिन रॉबर्ट पिंगेट द्वारा सैमुअल बेकेट द्वारा अनुवाद-अनुकूलन में द ओल्ड ट्यून-पिंगेट I खतरे की तुलना में अधिक बेकेट-एक छोटा सा काम है। मृत्यु इसे अच्छी तरह से बनाती हैः इसका विषय उम्र बढ़ना और मृत्यु, पतन और विवेक है। लेकिन स्मृति और स्नेह, प्रेम और पुरानी यादें-और अतीत की तस्वीरों और सुखों के लिए कमजोर यादों, त्रुटियों से भरी बूढ़े लोगों की मूर्खतापूर्ण रुचि भी। हालाँकि, नाटक की मृत्यु नहीं हुई। पिंगेट का मूल ला मैनिवेल थिएटर डे ला कॉमेडी, पेरिस में खोला गया। जॉर्ज पेरो ने जॉर्जेस एडर और हेनरी डी लिवरी का निर्देशन किया। 1964 में बेकेट का रूपांतरण अवांट-गार्डे जुडसन पोएट्स थिएटर, न्यूयॉर्क में शुरू हुआ। पीटर फेल्डमैन ने जेरी ट्रिचर और शॉन ओ 'सीलैघ का निर्देशन किया। ब्रिटिश मंच संस्करण 22 नवंबर 1964 को मर्करी थिएटर, नॉटिंग हिल गेट में खोला गया। एलन सिम्पसन ने गॉडफ्रे क्विगली और गेरी डुगन का निर्देशन किया। 5 जनवरी 1965 को ट्रेवर्स थिएटर, एडिनबर्ग में एक संस्करण प्रस्तुत किया गया था, जिसमें लियोनार्ड मैग्वायर ने गोरमैन और डेक्लन मुलहोलैंड ने क्रीम की भूमिका निभाई थी, जिसका निर्देशन माइकल गेलियट ने किया था। और बाईस साल बाद भी नाटक मजबूत हो रहा था। "जब [स्टेन] गोंटार्स्की ने 1986 में सैन फ्रांसिस्को के मैजिक थिएटर में इसका मंचन किया, तो बेकेट ने उन्हें याद दिलायाः" सुनिश्चित करें कि पिंगेट को पूरा और दृश्यमान श्रेय मिले। द ओल्ड ट्यून उनकी दृष्टि मेरी नहीं है। "संदर्भ बाहरी लिंक द ओल्ड ट्यून स्वयं (डब्ल्यूएवी फ़ाइल) जैसा कि द ट्यूबिंगेन एंग्लो-आयरिश थिएटर ग्रुप द्वारा उपयोग किया जाता है-न कि द ब्लूबेल्स ऑफ स्कॉटलैंड। 1960 नाटक सैमुअल बेकेट वर्क्स द्वारा थिएटर ऑफ द एब्सर्ड प्लेज़ मूल रूप से एवरग्रीन रिव्यू में प्रकाशित हुआ था।