New Objectivity (architecture)
द न्यू ऑब्जेक्टिविटी (जर्मन न्यू सैक्लिचकीट का अनुवाद, जिसे कभी-कभी न्यू सोब्रीटी के रूप में भी अनुवादित किया जाता है) एक ऐसा नाम है जो अक्सर आधुनिक वास्तुकला को दिया जाता है जो 1920 और 30 के दशक में यूरोप, मुख्य रूप से जर्मन भाषी यूरोप में उभरा। इसे अक्सर न्यूस बाउएन (नई इमारत) भी कहा जाता है। नई वस्तुनिष्ठता ने इस अवधि में कई जर्मन शहरों का पुनर्निर्माण किया। वर्कबंड और अभिव्यक्तिवाद शैली के शुरुआती उदाहरण प्रथम विश्व युद्ध से पहले के हैं, जर्मनी के लिए एक आधुनिक चेहरा प्रदान करने के ड्यूशर वर्कबंड के प्रयास के तत्वावधान में। कई वास्तुकार जो नई वस्तुनिष्ठता से जुड़े हुए थे, वे 1910 के दशक में कांच की सतहों और गंभीर ज्यामितीय रचनाओं का उपयोग करके इसी तरह से अभ्यास कर रहे थे। इसके उदाहरणों में वाल्टर ग्रोपियस और एडॉल्फ मेयर की 1911 की फागस फैक्ट्री या ब्रेसलाऊ (व्रोकला) में हंस पोएलजिग का 1912 का डिपार्टमेंट स्टोर शामिल है। हालाँकि, युद्ध के बाद इन वास्तुकारों (साथ ही ब्रूनो टाउट जैसे अन्य) ने क्रांतिकारी अर्बीत्सराट फर कुन्स्ट में काम किया, जो विशेष रूप से गुप्त ग्लास चेन समूह के माध्यम से अभिव्यक्तिवादी वास्तुकला का अग्रणी था। बॉहॉस के शुरुआती काम, जैसे कि सोमरफेल्ड हाउस, इसी तरह के थे। अभिव्यक्तिवाद की गतिशीलता और कांच का उपयोग (चाहे पारदर्शिता के लिए हो या रंग प्रभाव के लिए) नई वस्तुनिष्ठता का मुख्य आधार होगा। डी स्टिज्ल और रचनात्मकता के प्रभाव 1920 के दशक के मध्य में अभिव्यक्तिवाद से अधिक परिचित आधुनिकतावादी शैलियों की ओर मोड़ डच अवांट-गार्डे, विशेष रूप से डी स्टिज्ल के प्रभाव में आया, जिनके वास्तुकार जैसे कि जान विल्स और जेजेपी ऑड ने फ्रैंक लॉयड राइट से प्राप्त विचारों को घन सामाजिक आवास में रूपांतरित किया था, जिसे थियो वैन डोसबर्ग ने 'मशीन सौंदर्य' कहा था। जर्मन वास्तुकारों को अभिव्यक्तिवाद से दूर रखना भी रचनात्मकता का प्रभाव था, विशेष रूप से वखुटेमास और एल लिसिट्ज़की का, जो 1920 के दशक की शुरुआत में अक्सर बर्लिन में रहते थे। एक अन्य तत्व फ्रांस में ले कोर्बुज़िए का काम था, जैसे कि ठोस 'सिट्रोहान' घर के प्रस्ताव। इसके अलावा, एरिक मेंडेलसोहन पहले से ही अधिक सुव्यवस्थित, गतिशील रूपों की ओर अभिव्यक्तिवाद से दूर जा रहे थे, जैसे कि उनके मोसेहॉस समाचार पत्र कार्यालयों और ग्लिविस वीच्समैन कारखाने, दोनों 1921-2। प्रारंभिक घर और एस्टेट शायद जर्मनी में 'नई इमारत' के शुरुआती उदाहरण 1922 की बौहॉस प्रदर्शनी, जॉर्ज मुचे की हौस एम हॉर्न में थे, और उसी वर्ष, शिकागो की ट्रिब्यून टॉवर प्रतियोगिता के लिए ग्रोपियस/मेयर का डिज़ाइन था। हालाँकि, एक नए, गैर-अभिव्यक्तिवादी अवांट-गार्डे मुहावरे का पूर्ण प्रारंभिक अन्वेषण ओटो हेज़लर द्वारा सेले में 1923-24 'इटालिनिशर गार्टन' में था। यह पहला आधुनिकतावादी सीडलुंग था (शाब्दिक रूप से "बस्ती", हालांकि "संपत्ति" अधिक सटीक होगी), सपाट छतों द्वारा विशेषता वाले नए-निर्मित सामाजिक आवास का एक क्षेत्र, एक अनियमित, असममित योजना, जिसमें घरों को उदार खिड़कियों और प्रस्तुत सतहों के साथ दक्षिण की ओर छतों में व्यवस्थित किया गया था। बाद में अंतर्राष्ट्रीय शैली द्वारा लोकप्रिय किए गए 'व्हाइट बॉक्स' विचार के विपरीत, इन्हें अक्सर चमकीले रंगों में चित्रित किया जाता था। आवास वास्तुकारों के बीच रंग का सबसे मजबूत प्रस्तावक ब्रूनो टाउट था। न्यू फ्रैंकफर्ट इसका प्रमुख विस्तार फ्रैंकफर्ट-एम-मेन के सोशल डेमोक्रेटिक प्रशासन द्वारा अर्न्स्ट मे की शहर वास्तुकार और योजनाकार के पद पर नियुक्ति के साथ हुआ। मई को ब्रिटिश उद्यान शहर योजनाकार रेमंड अनविन द्वारा प्रशिक्षित किया गया था, और उनके सीडलुंगेन ने खुले स्थान के उपयोग में उद्यान शहर के प्रभाव को दिखायाः उन्होंने हैम्पस्टेड गार्डन उपनगर जैसी अनविन की परियोजनाओं की उदासीन शैली को पूरी तरह से अस्वीकार कर दिया। मे का 'न्यू फ्रैंकफर्ट' नए उद्देश्य के बाद के विकास के लिए बहुत महत्वपूर्ण होगा, न केवल इसकी आकर्षक उपस्थिति के कारण बल्कि शहर के हजारों गरीबों को जल्दी से फिर से बसाने में इसकी सफलता के कारण भी। हालाँकि, उनकी उन्नत तकनीकों ने अक्सर निर्माण पेशे को अलग-थलग कर दिया, जिनमें से अधिकांश को आभूषण की कमी और निर्माण की गति के कारण अनावश्यक बना दिया गया था। मई फ्रैंकफर्ट में अन्य वास्तुकारों को भी नियुक्त करती थीं जैसे मार्गरेट शूटे-लिहोत्ज़की (जहाँ उन्होंने फ्रैंकफर्ट रसोई विकसित की थी) और मार्ट स्टैम। मे के काम का तत्काल प्रभाव डेसाउ में ग्रोपियस के 1926 के सीडलुंग डेसाउ-टोर्टेन में देखा जा सकता है (जो उसी समय के आसपास बनाया गया था जब अधिक प्रसिद्ध बौहॉस इमारत थी), जिसने पूर्व-निर्माण तकनीक का भी बीड़ा उठाया था। यह कि जर्मनी नई इमारत का केंद्र बन गया था-जैसा कि इसे 'नई वास्तुकला' की वरीयता में कहा जाता था-1927 के वेर्कबंड के वीसेनहॉफ एस्टेट द्वारा पुष्टि की गई थी, जहां ले कॉर्बुज़ियर और जेजेपी ऑड की उपस्थिति के बावजूद, अधिकांश वास्तुकार जर्मन भाषी थे। इसके अलावा, बाद के वर्षों में व्रोकला और वियना में वर्कबंड एस्टेट-प्रदर्शनियां लगाई गईं। कार्यात्मकता और न्यूनतम आवास नई वस्तुनिष्ठता के वास्तुकार अधिक से अधिक लागत प्रभावी आवास बनाने के लिए उत्सुक थे, आंशिक रूप से जर्मनी के युद्ध के बाद के आवास संकट को दूर करने के लिए, और आंशिक रूप से 1919 के वाइमर संविधान के अनुच्छेद 155 के वादे को पूरा करने के लिए, जो सभी जर्मनों के लिए "एक स्वस्थ आवास" प्रदान करता था। इस वाक्यांश ने न्यूनतम-स्वीकार्य फर्श स्थान, घनत्व, ताजी हवा, हरित स्थान तक पहुंच, पारगमन तक पहुंच और ऐसे अन्य निवासी मुद्दों के संदर्भ में अस्तित्व न्यूनतम (निर्वाह निवास) की तकनीकी परिभाषा को आगे बढ़ाया। उसी समय जर्मन शहरों में शैली का बड़े पैमाने पर विस्तार हुआ। बर्लिन में, वास्तुकार-योजनाकार मार्टिन वैगनर ने ट्रेड यूनियनिस्ट बिल्डिंग सोसाइटी जी. ई. एच. ए. जी. के तत्वावधान में 1925 हॉर्सशू एस्टेट, 1926 'अंकल टॉम्स केबिन' (ओंकेल-टॉम्स-हुट्टे) और 1929 'कार्ल-लेजियन-सीडलुंग' जैसे फ्लैटों और सीढ़ीदार घरों के रंगीन विकास पर पूर्व अभिव्यक्तिवादी ब्रूनो टाउट और ह्यूगो हेरिंग के साथ काम किया। टाउट के डिजाइनों में विवादास्पद रूप से आधुनिक सपाट छतें, सूरज, हवा और बगीचों तक मानवीय पहुंच और गैस, बिजली की रोशनी और बाथरूम जैसी उदार सुविधाएं थीं। राजनीतिक दक्षिणपंथ के आलोचकों ने शिकायत की कि ये घटनाक्रम 'साधारण लोगों' के लिए बहुत समृद्ध थे। प्रगतिशील बर्लिन मेयर गुस्ताव बोस ने उनका बचाव कियाः "हम समाज के निचले स्तर को उच्च स्तर पर लाना चाहते हैं।" नगरपालिका समाजवाद में इसी तरह के प्रयोग जैसे कि विनीज़ गेमिन्डेबाउ शैलीगत रूप से अधिक उदार थे, इसलिए फ्रैंकफर्ट और बर्लिन के अधिकारी नई शैली की सार्वजनिक अनुमोदन पर जुआ खेल रहे थे। कहीं और, कार्ल श्नाइडर ने हैम्बर्ग में एस्टेट्स को डिजाइन किया, लुडविग मिस वैन डेर रोहे ने बर्लिन के अफ्रीकानिशे स्ट्रासे (और 1926 में, रोजा लक्ज़मबर्ग और कार्ल लिबकनेक्ट के लिए एक स्मारक) में कम लागत वाले घरों को डिजाइन किया, जबकि सीधे-संरेखित, और उनके आलोचकों के लिए, योजनाबद्ध ज़िलेनबाऊ फ्लैटों को ओटो हेज़लर, ग्रोपियस और अन्य लोगों के डिजाइनों के अनुसार बनाया गया था। कार्यात्मकता शब्द का उपयोग नई वस्तुनिष्ठता के बल्कि गंभीर, अनावश्यक लोकाचार को दर्शाने के लिए किया जाने लगा, जिसका उपयोग एडॉल्फ बेह्न ने अपनी पुस्तक डेर मॉडर्न ज़्वेकबाउ ("द मॉडर्न फंक्शनल बिल्डिंग") में 1925 की शुरुआत में किया था। 1926 में, व्यावहारिक रूप से सभी आधुनिकतावादी जर्मन वास्तुकारों ने खुद को डेर रिंग के नाम से जाने जाने वाले एक समूह में संगठित किया, जिसकी पॉल शुल्त्ज़-नौम्बर्ग जैसे जल्द ही नाज़ी वास्तुकारों ने आलोचना की, जिन्होंने प्रतिक्रिया में गठन किया। 1928 में सी. आई. ए. एम. का गठन किया गया था, और इसके शुरुआती सम्मेलन, जो एक्सिस्टेंज़ मिनिमम के प्रश्नों को समर्पित थे, में जर्मन वास्तुकारों के सामाजिक कार्यक्रमों का वर्चस्व था। नई वस्तुनिष्ठता का प्रसार आंदोलन की एक वामपंथी, तकनीकी रूप से उन्मुख शाखा स्विट्जरलैंड और नीदरलैंड में तथाकथित एबीसी समूह का गठन किया गया था। यह मार्ट स्टैम और हैन्स मेयर जैसे एल लिसिट्ज़की के सहयोगियों से बना था, जिनका सबसे बड़ा काम रॉटरडैम में वैन नेल्ले फैक्ट्री का चमकदार विस्तार था। फ्रैंकफर्ट में मई तक, बर्नौ में हैंस मेयर के एडीजीबी ट्रेड यूनियन स्कूल और बर्लिन में मैक्स टाउट के अलेक्जेंडर वॉन हम्बोल्ट स्कूल के साथ-साथ मार्टिन वैगनर के तहत बर्लिन में पुलिस प्रशासन और कार्यालय भवनों में नई वस्तुनिष्ठता की स्वच्छ रेखाओं का भी उपयोग किया जा रहा था। सिनेमा, जो स्ट्रीमलाइन मॉडर्न पिक्चर पैलेसों पर बहुत प्रभावशाली होंगे, एरिक मेंडेलसोहन (किनो-यूनिवर्सम, अब शॉबुने एम लेहिनर प्लैट्ज़, बर्लिन, 1926) और हंस पोएलजिग (किनो बेबीलोन, रोजा-लक्समबर्ग-स्ट्रासे, बर्लिन, 1928-29) द्वारा डिजाइन किए गए थे। एक समग्र शैली जो अधिक पारंपरिक चिनाई वाली इमारत के साथ नए रूपों का उपयोग करती थी, पोएलजिग द्वारा बर्लिन में अपने हाउस डेस रंडफंक और फ्रैंकफर्ट में आई. जी. फारबेन बिल्डिंग के साथ विकसित की गई थी, और एमिल फ़ारेनकैम्प द्वारा अपने लहराते बर्लिन शेल-हाउस में। इस बीच, एरिक मेंडेलसोहन की वास्तुकला वाणिज्य के लिए एक 'गतिशील कार्यात्मकता' के रूप में विकसित हुई थी, जिसे उनके घुमावदार डिपार्टमेंट स्टोर जैसे बर्लिन में कोलंबस-हाउस (1950 के दशक में ध्वस्त) और स्टटगार्ट में शॉकेन डिपार्टमेंट स्टोर (1960 के दशक में ध्वस्त), चेमनिट्ज़ और व्रोकला में देखा गया था। म्यूनिख में रॉबर्ट वोरहोल्जर और रॉबर्ट पोवेरलेन ने "बेयरिशे पोस्टबाउसचुले" की स्थापना की और कई आधुनिक डाकघरों का निर्माण किया, जबकि 1920 और 1930 के दशक की वास्तुकला की मुख्यधारा म्यूनिख अभी भी उदासीन "हीमाटस्टिल" को पसंद करती थी। 1929 में शुरू हुई महामंदी का नई इमारत पर विनाशकारी प्रभाव पड़ा, क्योंकि जर्मनी की संयुक्त राज्य अमेरिका पर वित्तीय निर्भरता थी। फ्रैंकफर्ट और बर्लिन में नियोजित कई संपदाओं और परियोजनाओं को अनिश्चित काल के लिए स्थगित कर दिया गया था, जबकि वास्तुकला का पेशा राजनीतिक रूप से ध्रुवीकृत हो गया था, जो 1930 में मार्क्सवादी बौहॉस के निदेशक हैंस मेयर की बर्खास्तगी का प्रतीक था-जिन्होंने अपने सहयोगियों लुडविग हिल्बरसीमर और मार्ट स्टैम के साथ कामकाजी वर्ग और सामूहिक आवास के महत्व पर जोर दिया था-जिसे मिस वैन डेर रोहे द्वारा प्रतिस्थापित किया जाना था, जिनके बार्सिलोना मंडप और तुगेनधट हाउस ने उन्हें अमीरों के लिए विलासिता के संरक्षक के रूप में प्रतिष्ठा प्राप्त की थी, और बाउहॉस को एक निजी स्कूल में बदलने के लिए आगे बढ़े। फैलाव और निर्वासन जर्मनी के भीतर महत्वपूर्ण काम 1930 के दशक की शुरुआत तक जारी रहा, विशेष रूप से बर्लिन में रिंग की सीमेंसस्टैड एस्टेट, जिसे हंस शारौन द्वारा 'अस्तित्व न्यूनतम' आवासीय आवास सूत्र के अधिक व्यक्तिगत और मानवीय संस्करण के रूप में योजनाबद्ध किया गया था। लेकिन उस समय के दौरान राजनीतिक मनोदशा खराब हो गई, खुले शत्रुतापूर्ण प्रेस के साथ, और यहूदी और/या सोशल डेमोक्रेटिक वास्तुकारों पर देश छोड़ने का सीधा दबाव पड़ा। कई प्रमुख जर्मन आधुनिकतावादी सोवियत संघ गए। 1920 के बाद से, मास्को रूसी राज्य द्वारा संचालित कला और तकनीकी विद्यालय का स्थल रहा था, जो बौहॉस, वखुटेमास के निकट समानांतर था, और एल लिसिट्ज़की के पार-निषेचन के माध्यम से महत्वपूर्ण सांस्कृतिक संबंध रहा था। रूस के पास श्रमिकों के आवास के पूरे शहरों के लिए विशाल योजनाएं थीं, और जर्मन विशेषज्ञता प्राप्त करने पर नज़र थी। अर्न्स्ट मे, स्टैम और शूटे-लिहोत्ज़की 1930 में मैग्निटोगोर्स्क जैसे नए शहरों को डिजाइन करने के लिए वहाँ चले गए, जिसमें हैन्स मेयर की तथाकथित 'बौहॉस ब्रिगेड' और ब्रूनो टाउट जल्द ही आने वाले थे। लेकिन रूसी प्रयोग शुरू होने से लगभग पहले ही समाप्त हो गया था। काम करने की स्थिति निराशाजनक साबित हुई, आपूर्ति प्राप्त करना असंभव था, और श्रमिक अकुशल और अनिच्छुक थे। फरवरी 1932 की प्रतियोगिता में सोवियत संघ के "प्रतिगामी" महल के प्रवेश की स्टालिन की स्वीकृति ने अंतर्राष्ट्रीय आधुनिकतावादी समुदाय, विशेष रूप से ले कोर्बुज़िए से एक मजबूत प्रतिक्रिया को उकसाया। आधुनिकतावादियों ने अभी-अभी अपना सबसे बड़ा ग्राहक खो दिया था। आंतरिक रूसी राजनीति ने रूसी वास्तुकारों के संघों के बीच द्वेषपूर्ण लड़ाई और विदेशी 'विशेषज्ञों' के खिलाफ एक समान रूप से द्वेषपूर्ण अभियान को जन्म दिया। कुछ डिजाइनर इस अनुभव से बच नहीं पाए। अन्य लोग जर्मनी से जापान के लिए या इस्तांबुल में बड़े पैमाने पर जर्मन-निर्वासित समुदाय के लिए रवाना होंगे। आधुनिकतावादी समुदाय के प्रमुख वास्तुकार केन्या, मैक्सिको और स्वीडन तक पहुँच गए। अन्य लोग इंग्लैंड में इसोकॉन परियोजना और अन्य परियोजनाओं के लिए रवाना हुए, फिर अंततः संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए, जहाँ ग्रोपियस, ब्रेयर और बर्लिन शहर के योजनाकार मार्टिन वैगनर हार्वर्ड ग्रेजुएट स्कूल ऑफ डिज़ाइन में छात्रों की एक पीढ़ी को शिक्षित करेंगे। अधिक लोकप्रिय रूप से, संयुक्त राज्य अमेरिका में, फिलिप जॉनसन और हेनरी-रसेल हिचकॉक की अभूतपूर्व अंतर्राष्ट्रीय शैली मोमा प्रदर्शनी और 1932 की पुस्तक के प्रकाशन ने मिस, ग्रोपियस और ले कोर्बुज़ियर पर जोर देने के साथ शैली का एक आधिकारिक "सिद्धांत" स्थापित किया। इन तीनों पर ध्यान न्यूस बाउएन के सामाजिक लोकतांत्रिक संदर्भ और राज्य द्वारा प्रायोजित बड़े पैमाने पर उत्पादित आवासों के वास्तुशिल्प तर्क की कीमत के रूप में आया। जॉनसन और हिचकॉक ने "भविष्य के कुछ सर्वहारा सुपरमैन" के निर्माण के लिए हैन्स मेयर जैसे "कट्टर कार्यवादी" का उपहास किया। यद्यपि संयुक्त राज्य अमेरिका में आयात पर इसके सामाजिक अर्थ और बौद्धिक कठोरता को हटा दिया गया है, फिर भी नई वस्तुनिष्ठता दुनिया भर में आधुनिक वास्तुकला के युद्ध के बाद के विकास पर बहुत प्रभावशाली होगी। शुरुआत में एक वास्तुशिल्प शैली के रूप में नई वस्तुनिष्ठता की विशेषता ने इसके व्यवसायियों से कड़ी असहमति पैदा की होगी। ग्रोपियस के शब्दों में, उनका मानना था कि इमारतों को "झूठ और खेल के बिना आंतरिक कानूनों द्वारा आकार दिया जाना चाहिए", और यह कि निर्माण का अभ्यास आभूषण के उपयोग और किसी भी शैलीगत वर्गीकरण से परे होगा। जर्मन में एर्विन गुटकिन्ड की 1919 की पुस्तक से संबंधित वाक्यांश न्यूस बाउएन इस विचार को दर्शाता है, क्योंकि बाउएन 'वास्तुकला' के विपरीत 'निर्माण' को दर्शाता है। गैलरी नोट्स संदर्भ बानहम, रेनर, "थ्योरी एंड डिज़ाइन इन द फर्स्ट मशीन एज" ड्रोस्ट, मैग्डेलेना, "बौहॉस" फ्रैम्पटन, केनेथ "मॉडर्न आर्किटेक्चरः ए क्रिटिकल हिस्ट्री" ग्रोपियस, मार्टिन ", इंटरनेशनल आर्किटेक्चर" हेंडरसन, सुसान आर. ", बिल्डिंग कल्चरः अर्न्स्ट मे एंड द न्यू फ्रैंकफर्ट इनिशिएटिव, 1926-1931" पेव्सनर, निकोलौस ", पायनियर्स ऑफ मॉडर्न डिज़ाइन" टेग, कैरेल "द मिनिमम ड्वेलिंग" एक्सटर्नल लिंक्स डिटेल्ड फोटो प्रोफाइल ऑफ द न्यू ऑब्जेक्टिविटी बॉहॉस-आर्किव इन बर्लिन-मिस इन बर्लिन-मिस इन अमेरिका ब्रूनो टाउट एंड मार्टिन वैगनर (ब्रूनो टाउट एंड मार्टिन वैगनर)