Hans G. Helms
हंस जी हेल्मस (8 जून 1932-11 मार्च 2012) एक जर्मन प्रयोगात्मक लेखक, संगीतकार और सामाजिक और आर्थिक विश्लेषक और आलोचक थे। लाइफ हेल्मस का जन्म टेटरो में एक यहूदी परिवार में हुआ था, जो झूठे कागजातों का उपयोग करके होलोकॉस्ट से बचने में सक्षम थे। उन्होंने अपना बचपन और युवावस्था टेटरो और बर्लिन में बिताई। उन्होंने अपनी पहली संगीत शिक्षा युवावस्था में बेलोरूसिया के एक अप्रवासी से पियानो और सिद्धांत सीखते हुए प्राप्त की। नाजी युग के दौरान वह गुप्त रूप से "दुश्मन ट्रांसमीटर" सुनने से स्विंग और जैज़ से परिचित हो गए। द्वितीय विश्व युद्ध के तुरंत बाद के वर्षों में, हेल्मस ने अमेरिकी सेना के एक सदस्य के साथ टेनर सैक्सोफोन का अध्ययन किया और 1950 से 1952 तक स्वीडन में एक जैज़ संगीतकार के रूप में दिखाई दिए। उन्होंने दूसरों के साथ, चार्ली पार्कर और जीन कृपा के साथ खेला, और 1953 में विएना में हंस कोल्लर के साथ भी खेला। नए संगीत (चार्ल्स इव्स, हेनरी कॉवेल, अल्बेन बर्ग और सेकंड वियनीज़ स्कूल) में व्यस्त रहने के साथ-साथ हेल्मस, वियनीज़ रेडियो स्टेशन (आर. डब्ल्यू. आर.) में काम करते हुए, दूसरों के बीच, इंगबोर्ग बाकमैन, रेडियो शैली के साथ बनाया गया। गोटिंगेन में, जहाँ वे 1953 के बाद से रहते थे, हेल्मस ने पहली बार दार्शनिक और समाजशास्त्री हेलमुथ प्लेसनर से परिचय कराया, फिर बाद में थियोडोर डब्ल्यू. एडोर्नो से। उनकी सामाजिक और सांस्कृतिक आलोचनाएँ फ्रैंकफर्ट स्कूल और आलोचनात्मक सिद्धांत से काफी प्रभावित थीं। उन्होंने रोमन जैकबसन के साथ तुलनात्मक भाषाविज्ञान और मैक्स होर्काइमर और सिगफ्राइड क्राकौर के साथ दर्शन और सामाजिक सिद्धांत का भी अध्ययन किया; हालाँकि, हेल्मस ने मार्क्सवादी अर्थशास्त्री जुर्गेन कुजिंस्की को अपने सबसे महत्वपूर्ण शिक्षक के रूप में वर्णित किया है। 1955 में, स्व-शिक्षित हेल्म ने रचना करना शुरू किया। 1957 के बाद से उन्होंने कोलोन में अपना आधार बनाया, जहाँ उन्होंने वेस्टड्यूशर रंडफंक (डब्ल्यू. डी. आर.) में इलेक्ट्रॉनिक संगीत के लिए स्टूडियो की इमारतों में संगीतकार गॉटफ्राइड माइकल कोएनिग के साथ मिलकर काम किया। उन्होंने भौतिक विज्ञानी और संचार शोधकर्ता वर्नर मेयर-एपलर के साथ मिलकर ध्वन्यात्मक प्रयोगों का निर्देशन किया, जिन्होंने एक ही समय में हर्बर्ट इमर्ट और कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन को भी सलाह दी। इस कार्य में भाषण और ध्वनि विश्लेषण के साथ-साथ भाषाई और साइबरनेटिक अध्ययन शामिल थे। हेल्मस ने स्टॉकहॉसन, पियरे बुलेज़ और जॉन केज के साथ डोनाउसचिंगन फेस्टिवल और डार्मस्टैडर फेरियनकर्स के माध्यम से संपर्क किया (जहां हेल्मस ने दौरा किया और कभी-कभी 1957-1970 से व्याख्यान दिया); वह विशेष रूप से रेडियो प्रसारण और लेखन का उपयोग करके केज के संगीत की ओर आकर्षित हुए। हेल्मस के निवास में एक वृत्त बनाया गया था, जिसमें कोएनिग के साथ-साथ मौरिसियो कागेल और संगीतज्ञ हेंज-क्लाउस मेट्ज़गर भी शामिल थे; एक केंद्रीय व्यस्तता जेम्स जॉयस की फिनेगन्स वेक थी। इस प्रभाव से, हेल्मस ने दो 'भाषा-संगीत रचनाएँ' (स्प्रैच-म्यूसिक-कम्पोजिशनन) विकसित कीं, फाः एम अहनीज़ग्वो और डाइडालोस; बाद में, हंस ओट्टे के सहयोग से, गोलेम और कॉन्स्ट्रुकशनन आए। ब्रूनो मैडरना (1959) के लिए उनका पाठ, पूरी तरह से ध्वनियों से युक्त एक काम, का उपयोग मैडरना ने अपने स्टैगवर्क हाइपरियन (1964) में किया था। हेल्म उन भाषाओं पर उन सिद्धांतों को लागू करेंगे जो धारावाहिकता की संगीत तकनीकों से प्राप्त होते हैं, इस तरह से नई भाषाई संरचनाओं का निर्माण करने के लिए ध्वनि और मॉर्फिम का आयोजन करते हैं। यह काम उस समय के अन्य समकालीनों, विशेष रूप से डायटर श्नीबेल के समान था। 1960 के दशक के दौरान, जब हेल्मस एडोर्नो के निजी छात्र बने, तो उन्होंने फ्रैंकफर्ट स्कूल के आलोचनात्मक सिद्धांत और मार्क्सवाद में इसकी जड़ों का अध्ययन किया। इस प्रकार उन्होंने मैक्स स्टिर्नर की खोज की, जिनके काम Der Einzige und sein Eigentum (द इगो एंड इट्स ओन) ने मार्क्स की हिंसक आलोचना को उकसाया था, जिसके परिणामस्वरूप उनकी ऐतिहासिक भौतिकवाद की मूल अवधारणा सामने आई। हेल्मस ने कई वर्षों तक स्टिर्नर के इस काम और उसके स्वागत पर काम किया, 1966 में अपनी साहित्यिक महान कृति, 600 पृष्ठों की डाई आइडियोलॉजी डेर एनोनिमेन गेसेलशाफ्ट का निर्माण किया। हेल्मस ने स्टिर्नर की अपनी आलोचना के साथ खुद को मार्क्स और कुछ समकालीन मार्क्सवादियों दोनों की परंपरा में देखा, जिन्होंने पहले ही 'दमनकारी ध्यान' और स्टिर्नर के 'वर्तमान खतरे' को मान्यता दे दी थी। अपने काम में, हेल्मस ने यह विचार प्रस्तुत किया कि स्टिर्नर ने 'मध्यम वर्ग की विचारधारा का पहला सुसंगत सूत्रीकरण' बनाया और आगे कहा कि हिटलर ने एक विशेष रूप से मध्यम वर्ग की विचारधारा को व्यक्त किया और कि स्टिर्नरवाद और राष्ट्रीय समाजवाद दोनों एक ही फासीवादी राक्षसों पर भिन्नताएं हैं। "क्योंकि यह दानव पश्चिम जर्मनी में रहता है, जो मध्यम वर्ग द्वारा नियंत्रित है, उसने इससे लड़ने के लिए यह पुस्तक लिखी है।" बाद में उन्होंने संगीत प्रसारण और फिल्मों (इव्स, बुलेज़ और स्टॉकहाउसेन पर काम सहित) के निर्माण पर ध्यान केंद्रित करने के लिए रचना करना बंद कर दिया, रेडियो और टेलीविजन को सामाजिक आलोचना प्रस्तुत करने के लिए अधिक प्रभावी माध्यम मानते हुए। उन्होंने 1974 में ब्रेमेन विश्वविद्यालय में डॉक्टरेट के साथ समाजशास्त्र में अपनी पढ़ाई पूरी की; साथ ही यूरोपीय और उत्तरी अफ्रीकी देशों की यात्रा की, उन्होंने 1976 और 1978 के बीच इलिनोइस विश्वविद्यालय में अतिथि प्रोफेसर का पद संभाला। 1978 में वे संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए और 1982 से न्यूयॉर्क शहर में रहते थे। यहाँ हेल्मस ने रोजगार के क्षेत्र में कंप्यूटर और दूरसंचार विकास के प्रभावों की जांच की, जिसमें वे पूँजीवाद और वैश्वीकरण की आलोचनाओं के साथ-साथ आधुनिक नगर नियोजन के सामाजिक परिणामों में शामिल थे। उन्होंने मुख्य रूप से क्षेत्र अनुसंधान और साक्षात्कार का उपयोग किया। उन्होंने अपने निष्कर्षों को राजनीतिक और वैज्ञानिक, संगीत और साहित्यिक पत्रिकाओं, ट्रेड यूनियन पत्रिकाओं और दैनिक समाचार पत्रों में प्रकाशित किया; और कई ए. आर. डी. प्रसारण निगमों के लिए रेडियो और टेलीविजन प्रस्तुतियों को संकलित किया। 1988 में, हेल्मस जर्मनी लौट आए, पहले कोलोन में रहते हुए; 2003 में वे बर्लिन चले गए। वह अपने अध्ययन में पूर्वी यूरोप में यहूदियों के इतिहास पर काम करते हैं, साथ ही साथ, अलग से, इलेक्ट्रॉनिक्स और कंप्यूटर का उपयोग करने वाले समकालीन संगीतकारों के काम की स्थितियों को आलोचनात्मक रूप से देखते हैं। काम करता है संगीत फाः एम 'अहनीज़ग्वो। प्रायोगिक साहित्य/भाषण-रचना/रेडियो नाटक, ड्युमॉन्ट-शॉबर्ग, कोलोन 1959/60 ब्रूनो मैडरना के लिए पाठ। ब्रूनो मैडरना द्वारा अपने डायमेंशन II एंड हाइपरियन में प्रस्तुत करना और शामिल करना। कोलोन 1959, मिलान 1959,1964 एफ. एफ. सभी को धन्यवाद। चार मुखर एकल वादकों, वाद्य यंत्रों के समूह और संचालक के लिए सात दृश्यों में रचना। 1961 में हंस ओट्टे के साथ याहुद-गेशिचटेन। अंशों को पढ़ना और सुनना। 1961-65 (अधूरा) GOLEM। नौ गायकों के लिए विवादास्पद। 1962 (सोलह गायकों के लिए कम्युनिस्ट घोषणापत्र पर)। 1968 बर्डकेज-73 '20.958 "एक संगीतकार के लिए। फिल्म रचना। जॉन केज के साथ। 1972 फाः एम 'अहनीज़ग्वो। रेडियो संस्करण (अंश)। रेडियो वेस्टड्यूशर रंडफंक कोलोन 1979 हिरोनिमस-जॉन वॉन मुंचौसेनः फैबुलियर, एडवेंचरर, एरफाइंडर न्यूयर क्लांगवेल्टन। इनः ज़हररिंग 40: मिथोलोगी डेर औफ़क्लारुंग-गेहीमलेह्रेन डेर मॉडर्न। (एड। विस्स को मारो)। वेर्लाग सिल्के श्राइबर, म्यूनिख 1993 जॉन केज के साथ मेलजोल। जॉन केज के परिवर्तन संगीत के एकीकरण के साथ एक रेडियो रचना। कोलोन और बेडेन-बेडेन 1995-96। - प्रोटोकोले 1-2/1997 लेखन (चयनित) "मारिहुआना" में मौखिक अंक। में जैज़-पोडियम, वॉल्यूम। III, सं। 6 और 8 जून और अगस्त 1954 "ज़ू जॉन केजेस वोर्लेसंग 'अनबेस्टिमथीट"। इनः डाई रीह वी, 1959 "über die gesellschaftliche Function der Kritik"। में क्रिटिक-वॉन वेम/फर वेन/वीई, म्यूनिख 1959 द आइडियोलॉजी डेर एनोनिमेन गेसेलशाफ्टः मैक्स स्टर्नर्स "आइंजिगर" एंड द फोर्टस्क्रिट डेस 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