The Meeting of Leo the Great and Attila
लियो प्रथम और एटिला की मुलाकात इतालवी पुनर्जागरण कलाकार राफेल का एक भित्तिचित्र है। वेटिकन में अपोस्टोलिक पैलेस में उन कमरों को सजाने के लिए राफेल के कमीशन के हिस्से के रूप में इसे 1513 से 1514 तक चित्रित किया गया था, जिन्हें अब स्टैंज़ डी रैफैलो के नाम से जाना जाता है। यह स्टैंज़ा डी एलियोडोरो में स्थित है, जिसका नाम मंदिर से हेलियोडोरस के निष्कासन के नाम पर रखा गया है। पेंटिंग में पोप लियो प्रथम और एटिला द हुन के बीच बैठक को दर्शाया गया है, जो उत्तरी इटली में 452 में हुई थी। प्रारंभ में, राफेल ने लियो प्रथम को पोप जूलियस द्वितीय के चेहरे के साथ चित्रित किया था, लेकिन जूलियस की मृत्यु के बाद, राफेल ने नए पोप, लियो एक्स के समान चित्र को बदल दिया। लियो एक्स कार्डिनल और पोप दोनों के रूप में दिखाई देता है। सेंट पीटर और सेंट पॉल की छवियां तलवारों के साथ आकाश में दिखाई देती हैं, और कहा जाता है कि उन्होंने हूणों के राजा को इटली पर आक्रमण करने से रोकने में मदद की थी। पेंटिंग का बायां हिस्सा मुख्य रूप से राफेल द्वारा बनाया गया है, जिसमें उनके छात्रों द्वारा केवल न्यूनतम काम किया गया है। इस भित्तिचित्र का परिणाम महान कलात्मक कौशल को प्रदर्शित करता है, जो काले और हल्के रंगों के उपयोग के कारण होता है जो शांतिपूर्ण और आक्रामक आंदोलनों को बढ़ाते हैं। यह अच्छे और बुरे की तुलना को दर्शाता है, जो पोप के राजनीतिक और धार्मिक परिप्रेक्ष्य में संबंध रखता है, जिन्होंने इस काम को शुरू किया था। ऐतिहासिक संदर्भ 1514 में, पोप ने युवा राफेल को मुख्य वास्तुकार के रूप में वेटिकन के कमरों को सजाने की परियोजना की फिर से कल्पना करने के लिए काम पर रखा। शायद, कला में राफेल के परिवार की सफलता के कारण, उन्हें वेटिकन में चित्रों के लिए नियुक्त होने का अवसर दिया गया था। हालाँकि, राफेल ने अपने किशोरावस्था में ही अपने पिता की तुलना में खुद को एक अधिक सफल चित्रकार साबित किया था। एक बार जब वेटिकन के मुख्य वास्तुकार थे, तो इसके परिणामस्वरूप वेटिकन में बनाए गए पिछले भित्तिचित्रों का विनाश हुआ, और उस समय को चिह्नित किया जब राफेल ने प्रसिद्ध वेटिकन भित्तिचित्रों का निर्माण करना शुरू किया जो आज भी मौजूद हैं। हालांकि राफेल को ज्यादातर द मीटिंग ऑफ लियो द ग्रेट और एटिला के निर्माण के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, उनके सहायकों ने इसके अधिकांश हिस्से को चित्रित किया, जैसा कि उन्होंने निर्देशित किया था, और उन्होंने उनकी प्रारंभिक मृत्यु के बाद भी परियोजना को पूरा करना जारी रखा। कुछ मान्यता प्राप्त सहायकों में शामिल हैंः राफेलिनो डेल कोले, गियुलियो रोमानो और जियानफ्रैंस्को पेनी। हेलियोडोरस के कमरे में अन्य लोगों के बीच इस भित्तिचित्र ने चर्च का महिमामंडन किया। विषय इस चित्र में मुख्य व्यक्ति हूणों के राजा एटिला हैं, जिन्होंने 452 ईस्वी में इटली को गंभीर रूप से धमकी देना शुरू कर दिया था। पोप लियो प्रथम को हुन राजा से मिलने और उन्हें इटली को छोड़ने के लिए मनाने का प्रयास करने के लिए भेजा गया था। माना जाता है कि उनकी मुलाकात मंटुआ के पास हुई थी। यह क्षेत्र ईसाई धर्म से अपने जुड़ाव के लिए जाना जाता था, जो एक शांतिपूर्ण समाधान खोजने के प्रतीकवाद को जोड़ता था। अन्य प्रमुख व्यक्ति लियो प्रथम थे, जिन्होंने 440 से शासन किया। पोप और आम रोमन जनता दोनों ने पाया कि शांति की दिशा में काम करना सबसे अच्छा होगा, यहां तक कि भीख के माध्यम से भी। पोप लियो प्रथम ने एक समझौते पर आने की उम्मीद जताई जहां हिंसा से बचा जा सके। परिणाम शांतिपूर्ण था, क्योंकि स्थिति के प्रति पोप के दृष्टिकोण ने एटिला को युद्ध की किसी भी योजना को रोकने की अनुमति दी। रोम के सम्राट ने महसूस किया कि अटिला और हूणों के खिलाफ उनके विजयी होने की संभावना कम थी, और फिर भी लियो ने बहादुरी का प्रदर्शन किया, क्योंकि वह इस महान दुश्मन के खिलाफ जाते समय अपने विश्वास पर भरोसा करते थे। व्याख्या इस भित्तिचित्र में जो क्षण दिखाया गया है, उसमें उत्तेजित हूणों और धार्मिक अधिकारियों के विरोधाभास के कारण राजनीतिक और आस्था-आधारित विषय शामिल हैं। हालांकि एक लड़ाई की उम्मीद थी, अटिला हुन ने लड़ाई में शामिल नहीं होने का फैसला किया, और इस बारे में विभिन्न दृष्टिकोण रहे हैं कि वह अपना मन क्यों बदलता है। इतिहासकार इस स्पष्टीकरण को पसंद करते हैं कि हूण वापस ले लिए गए क्योंकि वे भोजन और देखभाल की कमी से पीड़ित हो सकते हैं, जिससे वे बीमार या भूखे हो सकते हैं। हालाँकि यह एक ऐसी व्याख्या प्रतीत होती है जिसे आसानी से समझा जा सकता है, लेकिन यह साबित करने के लिए पर्याप्त सबूत नहीं हैं कि हूणों को इटली के उत्तरी क्षेत्र में भोजन की कमी थी जहाँ वे स्थित थे। उनके स्थान का यह अनुमान शिक्षाविदों की सावधानीपूर्वक गणनाओं के परिणामस्वरूप हुआ जो इस बात से आश्वस्त नहीं थे कि अटिला और हूणों को लड़ने से रोकने के लिए काम करने वाली एकमात्र शक्ति भगवान थे। हालाँकि, भोजन की कमी के विचार को उन सभी विद्वानों द्वारा स्वीकार नहीं किया गया था जो शांतिपूर्ण निष्कर्ष का कारण खोजना चाहते थे। एक अन्य सिद्धांत जो प्रस्तावित किया गया था, वह बताता है कि हूण बदलते मौसमों के कारण जल्दी चले गए, यह जानते हुए कि सर्दियों के दौरान जीवित रहना बहुत अधिक कठिन था। इसलिए जो विचार प्रस्तावित किया जा रहा है वह यह है कि वे सर्दियों के कारण आने वाली ठंडी जलवायु से बचने के लिए चले गए, और उनके पास सभी आवश्यक खाद्य प्रावधान थे। हालाँकि, चित्र इंगित करता है कि हूण ईसाई शहीदों, प्रेरित पीटर और पॉल की आध्यात्मिक उपस्थिति के कारण पीछे हट गए। उन्हें पोप लियो प्रथम के साथ काम करते हुए दिखाया गया है ताकि एटिला को आक्रमण करने से रोका जा सके। चूँकि पीटर और पॉल ने यीशु के सुसमाचार के प्रसार में बहुत सफलता हासिल की थी और धार्मिक जीवन जीते थे, वे एटिला के विचारों को प्रभावित करने में सक्षम थे, और यहां तक कि उन्हें भगवान की याद दिलाते थे, जिनके पास एटिला से अधिक शक्ति है। इन व्याख्याओं का तर्क है कि जो कहा गया था, उसके बारे में गहराई से सोचने के बाद एटिला ने लियो के शब्दों में विश्वास किया, क्योंकि ऐसा लगता है कि उन्होंने पोप के कुलीन वर्ग का पक्ष लिया था और साथ ही विश्वास भी था। ऐसी व्याख्याएँ हैं जो अट्टिला हूण के साथ लोगों को बर्बर के रूप में देखती हैं। अर्थ और परिभाषा दर्शकों को उन्हें निम्न और असंस्कृत के रूप में देखने के लिए छोड़ देती है, जब कि संभवतः ऐसा नहीं था। यह महत्वपूर्ण है क्योंकि इस टुकड़े में एटिला का एक आदमी भी शामिल है जो अपनी जमीन पर खड़ा है, पोप का सामना कर रहा है, और पोप के दल की ओर अपना हाथ बढ़ा रहा है। यह दर्शाने में महत्वपूर्ण है कि इस समूह के बीच पूर्ण एकता नहीं हो सकती है। इसके अतिरिक्त, जो आकृति अवहेलना कर रही है, उसके पास एक पंखों वाली शिरोवस्त्र भी है, जो उसे अमेरिका के स्वदेशी लोगों से जोड़ती है। यूरोपीय लोग मूल अमेरिकियों को भी बर्बर मानते थे, और मानवता के लाभ के लिए उन पर विजय प्राप्त की जानी चाहिए। इसलिए, अपने सिर पर पंख के साथ यह आकृति इंगित करती है कि राफेल जनता को देखने के लिए मूल अमेरिकी अवज्ञा की छवि को भी चित्रित करना चाह सकता है। हालांकि मूल अमेरिकी सहित सभी चेहरों की विशेषताएं स्पष्ट रूप से यूरोपीय विशेषताओं के साथ हैं, क्योंकि कई वर्षों तक यूरोपीय लोगों को वास्तव में पता नहीं था कि मूल अमेरिकी कैसे दिखते थे और कैसे व्यवहार करते थे। चूंकि उनकी जानकारी का रूप व्यक्तिगत रूप से अमेरिका की यात्रा करने वाले कुछ लोगों द्वारा बताई गई कहानियों पर आधारित था। 17वीं शताब्दी तक सटीक चित्रण की उम्मीद नहीं है, और इसलिए इस टुकड़े में ऐतिहासिक प्रामाणिकता की कमी दिखाई गई है, क्योंकि इन वास्तविकताओं को स्पष्ट किया गया है। विरासत इसी विषय को एलेसेंड्रो अल्गार्डी ने अपनी बारोक उत्कृष्ट कृति, सेंट पीटर्स बेसिलिका में फुगा डी 'एटिला (सी. 1650) की एक संगमरमर की नक्काशी में संबोधित किया था। संदर्भ बाहरी लिंक द वेटिकनः स्पिरिट एंड आर्ट ऑफ क्रिश्चियन रोम, द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट लाइब्रेरीज की एक पुस्तक (पूरी तरह से पीडीएफ के रूप में ऑनलाइन उपलब्ध), जिसमें इस काम एटिला-किंग ऑफ द हून्स पर सामग्री शामिल है। सेंट लियो द ग्रेट राफेल रूम 1514 पेंटिंग्स मिलिट्री आर्ट हॉर्स इन आर्ट एटिला द हुन के सांस्कृतिक चित्रण