The Manchester Murals
मैनचेस्टर म्यूरल्स मैनचेस्टर टाउन हॉल के ग्रेट हॉल में फोर्ड मैडॉक्स ब्राउन द्वारा बारह चित्रों की एक श्रृंखला है और मैनचेस्टर के इतिहास पर आधारित है। ब्राउन की पेंटिंग वर्क की सफलता के बाद उन्हें इसके ग्रेट हॉल के लिए छह भित्ति चित्र बनाने के लिए नियुक्त किया गया था। फ्रेडरिक शील्ड्स द्वारा छह अन्य भित्ति चित्रों को पूरा किया जाना था, जिन्होंने बाद में वापस ले लिया, जिससे ब्राउन को सभी बारह कार्यों को पूरा करना पड़ा। भित्ति चित्रों की शुरुआत 1879 में ब्राउन के कार्यकाल के अंत में हुई थी, लेकिन 1893 तक पूरा नहीं हुआ था, जिस वर्ष उनकी मृत्यु हुई थी। इस अवधि के दौरान वह अपने परिवार के साथ लंदन से मैनचेस्टर चले गए, पहले क्रम्पसाल और फिर विक्टोरिया पार्क में रहते थे। स्थान भित्ति चित्र ग्रेट हॉल की सजावट का हिस्सा हैं, जो अल्फ्रेड वाटरहाउस द्वारा डिजाइन किया गया केंद्रीय कमरा है। हॉल में प्रवेश करने पर, बाएं हाथ की दीवार पर छह और दाईं ओर छह भित्ति चित्र हैं, जो दाईं दीवार के सामने प्रवेश द्वार के पास बाईं दीवार से कालानुक्रमिक रूप से आगे बढ़ रहे हैं, वॉलिंगटन हॉल में नॉर्थम्ब्रिया के इतिहास पर विलियम बेल स्कॉट के भित्ति चित्रों की योजना की मूल संरचना को दोहराते हैं। विषय और अर्थ चुने गए विषय विक्टोरियन आदर्शों को दर्शाते हैं जिनके माध्यम से ईसाई धर्म, वाणिज्य और कपड़ा उद्योग पर ध्यान केंद्रित करते हुए मैनचेस्टर का इतिहास देखा गया था। कलाकार ने सटीकता के लिए विवरण की जांच करने के लिए बहुत शोध किया और उन्होंने उनका विवरण लिखा। हाल के टिप्पणीकारों ने रचनाओं में व्यंग्यात्मक और आलोचनात्मक विशेषताओं की पहचान की है जो चित्रों की किसी भी सरल व्याख्या को "विक्टोरियन आदर्शों" की अभिव्यक्तियों के रूप में जटिल बनाते हैं जो चुने गए विषयों का संकेत देते हैं। कला इतिहासकार जूली एफ. कोडेल इन्हें अपनी शानदार प्रगति के विपरीत, इतिहास के "पतन और पतन" के रूप में संदर्भित करते हैं। अधिकांश चित्रों में होगार्थियन व्यंग्य है (बेल स्कॉट के कार्यों के विपरीत)। पहली तस्वीर में एक सुनहरे रंग की पगड़ी पहने रोमन जनरल की पत्नी उसे अपने काम से विचलित करती है; उनका बेटा-निर्माण में एक कैलिगुला-एक अफ्रीकी नौकर को लात मारता है। जो चित्र औद्योगिक प्रौद्योगिकी का जश्न मनाता प्रतीत होता है, जॉन केः फ्लाई शटल का आविष्कारक, एक उन्मादी आविष्कारक को एक अनियंत्रित भीड़ से भागते हुए दर्शाता है जो मशीन को नष्ट करने पर आमादा है। आधुनिक मैनचेस्टर की उपलब्धि में समाप्त होने के बजाय, अनुक्रम एक छोटे से गाँव में एक देहाती दृश्य के साथ समाप्त होता है। कोडेल के अनुसार, इतिहास को खंडित, विवादित और एक "अंतिम" क्षण में समाप्त होने के रूप में चित्रित किया गया है। यह अराजकतावाद में ब्राउन की रुचि और उस समय विलियम मॉरिस के आदर्शवादी समाजवाद से संबंधित हो सकता है, लेकिन यह अधिक आधुनिक विषयों के बारे में विवादों से भी उत्पन्न होता है। 1819 में पीटरलू नरसंहार और 1865 में लंकाशायर कपास अकाल के अंत को दर्शाने वाले चित्र प्रस्तावित किए गए थे, लेकिन परिषद की समिति ने उन्हें बहुत विवादास्पद बताते हुए खारिज कर दिया था। तकनीक अंतिम चार भित्ति चित्रों को छोड़कर सभी को सीधे दीवार पर चित्रित किया गया था। उन्हें वास्तविक भित्तिचित्र प्रक्रिया का उपयोग करके नहीं बनाया गया था, बल्कि एक विक्टोरियन तकनीक, गैम्बियर पैरी प्रक्रिया का लाभ उठाते हुए बनाया गया था, जो "आत्मा" पर आधारित थी और अधिक कठोर छवि का उत्पादन करती थी। ब्राउन ने लंदन में रहने के लिए लौटने के बाद कैनवास पर अंतिम चार भित्ति चित्रों को पूरा किया। भित्ति चित्र भी देखें फोर्ड मैडॉक्स ब्राउन के चित्रों की सूची बाहरी लिंक मैनचेस्टर सिटी काउंसिल की वेबसाइट पर फोर्ड मैडॉक्स ब्राउन म्यूरल्स हॉल केन द्वारा मैनचेस्टर म्यूरल्स पेंटिंग्स, द मैगज़ीन ऑफ़ आर्ट, फरवरी 1882 मैनचेस्टर में संस्कृति यूनाइटेड किंगडम में फोर्ड मैडॉक्स ब्राउन म्यूरल्स द्वारा पेंटिंग्स मैनचेस्टर में पेंटिंग्स