Cave of La Pasiega
क्यूवा डी ला पासिएगा, या ला पासिएगा की गुफा, स्पेनिश नगरपालिका प्यूंते विसगो में स्थित है, जो कैंटाब्रिया में पुरापाषाण कला के सबसे महत्वपूर्ण स्मारकों में से एक है। इसे जुलाई 2008 से यूनेस्को की विश्व धरोहर सूची में शिलालेख के हिस्से के रूप में शामिल किया गया हैः अल्तामिरा की गुफा और उत्तरी स्पेन की पुरापाषाण गुफा कला। यह गुफा एकप्रांतीय समुदाय के केंद्र में, पास नदी घाटी के बीच में, होर्नोस डे ला पेना और मोंटे कैस्टिलो की गुफा के आसपास, लास मोनेडास, लास चिमेनियास और एल कैस्टिलो की गुफाओं के समान समूह में स्थित है। मोंटे कैस्टिलो की गुफाएं पुराने पाषाण युग की भौतिक संस्कृति और कलात्मक दृष्टिकोण दोनों के संबंध में एक आश्चर्यजनक रूप से पूर्ण श्रृंखला बनाती हैं। ला पासिएगा मूल रूप से एक विशाल गैलरी है, इसकी ज्ञात सीमा 120 मीटर से अधिक है, जो माउंट की ढलान के कमोबेश समानांतर चलती है, जो छह अलग-अलग स्थानों पर सतह पर खुलती हैः छह छोटे मुंह, जिनमें से अधिकांश बाधित हैं, जिनमें से दो तक निरीक्षण के लिए पहुँचा जा सकता है। प्रमुख दीर्घा लगभग 70 मीटर की है और गहरी माध्यमिक दीर्घाओं, घुमावदार और भूलभुलैया के लिए खुलती है, जो जगह-जगह बड़े कक्ष बनाने के लिए चौड़ी हो जाती हैं। इस प्रकार एक "कमरा II-VIII" को संदर्भित करता है, जिसे "गैलरी बी" कहा जाता है, या "गैलरी सी" का "कमरा 11", सभी पुरापाषाण सजावट के साथ। अभिलिखित अवशेष मुख्य रूप से ऊपरी सोल्यूट्रियन और निचले मैग्डालेनियन युग के हैं, हालांकि पुरानी वस्तुएं भी पाई जाती हैं। 2018 में यूरेनियम-थोरियम डेटिंग से पता चला कि एक स्केलरफॉर्म (सीढ़ी के आकार का) प्रतीक 64,000 साल से पुराना है और इसलिए निएंडरथल द्वारा बनाया गया है। पूरी गुफा में चित्रों के साथ और उत्कीर्ण या छिद्रित छवियों के साथ कई 'दीवारें' हैं। घोड़ों (घोड़ों), गर्भाशय ग्रीवा (हिरण, नर और मादा) और गोजातीय पशुओं (मवेशियों) के प्रतिनिधित्व हैं। कई अमूर्त प्रतीक (इडिओमॉर्फ) भी हैं, जो दोहराए गए वर्णों के पैटर्न का सुझाव देते हैं। ला पासिएगा की वैज्ञानिक खोज का श्रेय वर्नर और ह्यूगो ओबेरमेयर को दिया जा सकता है। 1911 में एल कैस्टिलो की गुफा की खुदाई करते समय, उन्हें खबर मिली कि श्रमिकों को पास में एक और गुहा के बारे में पता था, जिसे ग्रामीण "ला पासिएगा" कहते थे। जांचकर्ताओं ने जल्द ही पुष्टि की कि गुफा में चट्टान के चित्र हैं। बाद में, हेनरी ब्रुइल, ह्यूगो ओबेरमेयर और हर्मिलियो अल्काल्डे डेल रियो ने गुफा का अपना व्यवस्थित अध्ययन शुरू किया। हालाँकि, हेनरी ब्रेउइल की अपनी महान कृति पर चल रहे काम के कारण अध्ययन पूरा नहीं हो सका। एक अलग मोनोग्राफ की आवश्यकता थी और इसे 1913 में प्रकाशित किया गया था। स्पेन में प्रागैतिहासिक विज्ञान को आगे बढ़ाने के लिए यह अध्ययन महत्वपूर्ण था। "अगले दशक में, अल्काल्डे डेल रियो को उस अंतर्राष्ट्रीय परियोजना में पूरी तरह से सहायता करनी थी जिसे पेरिस में इंस्टीट्यूट डी पेलियोन्टोलॉजी ह्यूमेन ने प्रायोजित किया था, जिसमें एबे ब्रुइल और एच. ओबरमेयर प्रमुख थे। यही वह अवधि है जिसमें ला पासिएगा की गुफा की खोज की गई थी। कैन्टाब्रियन रॉक आर्ट के अध्ययन में यह सबसे महत्वपूर्ण क्षण है। इस श्रम के फल को मोनाको में जारी क्षेत्र की गुफाओं पर स्मारक संयुक्त प्रकाशनों में, सामान्य कार्य (अल्काल्डे डेल रियो, ब्रेउइल और सिएरा, 1911) में, और विशेष रूप से ला पासिएगा (ब्रेउइल, ओबेरमेयर और अल्काल्डे डेल रियो, 1913) में प्रदर्शित किया जाना था। खुदाई विभिन्न समय पर, रुक-रुक कर, हमारे अपने समय तक, योग्य विशेषज्ञों द्वारा जारी रखी गई थी। अंततः पुरातत्वविदों रोड्रिगो डी बाल्बिन बेहरमैन और सीज़र गोंज़ालेज़ सैंज़ ने जाँच शुरू की। "ला पासिएगा" की खोज और पहले अभियानों के बाद, इस क्षेत्र का बहुत कम दौरा किया गया था-मुख्य रूप से 1930 के दशक में स्पेन की कठिन ऐतिहासिक परिस्थितियों के कारण। इसके बाद, 1952 में, जब एक नीलगिरी का बागान लगाया जा रहा था, 17वीं शताब्दी के एक छोटे से मौद्रिक खजाने के साथ एक और गुफा मिलीः इसलिए नई गुफा को "लास मोनेडास" कहा गयाः हालाँकि, इसमें महत्वपूर्ण चित्रों और चित्रों के साथ एक चट्टान अभयारण्य पाया गया था। इसके आलोक में, इंजीनियर अल्फ्रेडो गार्सिया लोरेंजो ने निष्कर्ष निकाला कि मोंटे कैस्टिलो के पास और अधिक रहस्य हैं। इसलिए, एक भूवैज्ञानिक सर्वेक्षण शुरू किया गया जिसके परिणामस्वरूप अगले वर्ष चट्टान चित्रों के साथ एक और गुफा, "लास चिमेनियस" ("द चिम्नीज़"), और कम महत्व के अन्य कोवाच जैसे "ला फ्लेचा", "कास्टेनेरा", "लागो" आदि की खोज हुई। अन्य पुरातत्वविदों गुफा, क्योंकि इसमें प्राथमिक कैंटाब्रियन सोलुट्रियन और मैग्डालेनियन युग के अवशेष थे, ने 'दीवार' चित्रों के लिए एक कालानुक्रमिक श्रृंखला का आधार प्रदान किया। खुदाई पुरानी थी, जो हाल ही में 1951 में डॉ. जीसस कारबालो द्वारा की गई थी। अस्पष्ट कलाकृतियों के साथ एक आधार स्तर था, जो अपनी विशेषताओं से, एक संभावित मौस्टेरियन चरण से संबंधित प्रतीत होता था। इसके ऊपर एक तुलनात्मक रूप से समृद्ध सॉल्यूट्रियन स्तर था जिसमें बहुत ही विशिष्ट उपकरण जैसे 'फ्यूइल्स डी लॉरियर' (पत्ती-बिंदु) और हल्के दबाव-फ्लेकिंग द्वारा उत्पादित बेहतरीन काम के साथ नोक वाले बिंदु, जैसे हल्के भाला बिंदु थे। इस स्तर को सटीक रूप से ऊपरी सॉल्यूट्रियन के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। सबसे हाल की परत भी अपेक्षाकृत समृद्ध थी, जिसमें विभिन्न बोरिन (बोरर), स्ट्राइकर पिन और हड्डी की छिद्रित वस्तुएं थीं और जो निचले मैग्डालेनियन से संबंधित हो सकती थीं। निश्चित रूप से, एल कैस्टिलो के स्तरीकृत महत्व की तुलना में, ला पासिएगा कम संगठन का एक पुरातात्विक अनुक्रम है, जहां तक अभी तक पाई गई सामग्री का संबंध है। हालाँकि इसके लिए उन्हें निश्चित रूप से कम महत्व नहीं दिया जाना चाहिए। आंद्रे लेरोइ-गौरहान द्वारा प्रस्तावित योजना पर, ला पासिएगा को "अभयारण्य के रूप में गुफा" के एक अच्छे उदाहरण के रूप में लिया जा सकता है, या कुछ मॉडलों के अनुसार व्यवस्थित विभिन्न युगों के अभयारण्यों के संग्रह के रूप में अधिक सटीक माना जा सकता है। वास्तव में यह विचार प्रतिष्ठित फ्रांसीसी प्रागैतिहासिक के विचारों में ठीक उसी समय विकसित हुआ जब उन्होंने कैंटाब्रियन गुफाओं का दौरा किया, जब वे विदेशी जांचकर्ताओं के एक समूह में भाग ले रहे थे जो 1950 के दशक के दौरान एल पेंडो की गुफा में खुदाई कर रहे थे। "मैं निश्चित रूप से पुष्टि कर सकता हूं कि उत्तरी स्पेन की रॉक कला का अध्ययन मास्टर के विचारों में निर्णायक था, जो तब से उनके कई प्रकाशनों के माध्यम से प्रसिद्ध हो गए हैं।" लेरोई-गौरहान के लिए, इस प्रकार की गुफा में एक जटिल स्थानिक या स्थलाकृतिक पदानुक्रम होता है जिसमें जानवरों के प्रमुख समूहों (बोस इक्वस का सामना करते हुए, एक द्वंद्व बनाते हुए) को पहचानना संभव है, जो सबसे विशिष्ट या पसंदीदा क्षेत्रों पर कब्जा करते हैं, जो माध्यमिक जानवरों (हिरण, बकरी, आदि) द्वारा पूरक होते हैं। और अन्य अधिक सामयिक प्रजातियाँ जो हालांकि अपने सहायक कार्य को पूरा करती हैंः दूसरी ओर यह सामान्य है कि मुहावरेदार प्रतीक परिधीय या सीमांत क्षेत्रों में या उन लोगों में दिखाई देते हैं जिन तक पहुंचना मुश्किल हैः जानवर और प्रतीक एक ही मूल सूत्र के अनुरूप हैं, तार्किक रूप से द्विआधारी और यहां तक कि इस तथ्य से बचाव किया गया है कि एक ही प्रजाति के जानवर अक्सर जोड़े, नर और मादा में दिखाई देते हैं, हालांकि स्वभाव इतना जटिल है कि हमें विशुद्ध रूप से प्रजनन क्षमता के प्रतीकवाद पर आधारित स्पष्टीकरण नहीं मानना चाहिए; पहला तत्व दो प्रजातियों ए-बी (घोड़ा-बाइसन) की उपस्थिति है; दो प्रकार के संकेतों, मर्दाना और स्त्रीलिंग का सामना करना पड़ता है, घोड़े और बाइसन को एक ही प्रतीकात्मक मूल्य या कम से कम, एक समान प्रतीकात्मक मूल्य देने का प्रयास। जोकिन गोंजालेज एचेगरे और बाद में उनके साथी श्रमिकों ने जानवरों की प्रजातियों की विभिन्न गिनती की है, जिनमें से एक ने इस गुफा में 700 से अधिक चित्रित रूपों की गणना की है, दूसरों के बीचः 97 हिरण (69 मादा और 28 पुरुष), 80 घोड़े, 32 आइबेक्स, 31 मवेशी (17 बाइसन और 14 ऑरोक), दो रेनडियर, एक मांसाहारी जानवर, एक कैमोइस, एक मेगालोसेरोस, एक पक्षी और एक मछली; एक विशालकाय और लगभग 40 चतुर्भुज भी हो सकते हैं जो स्पष्ट रूप से पहचाने नहीं गए हैं; साथ ही इडियोमोर्फ्स, जैसे कि छत के आकार और अन्य आश्चर्यजनक रूप से विविध प्रतीक (130 से अधिक), और बहुत बार विभिन्न एंथ्रोपोमोर्फ और सैकड़ों निशान शामिल हैं। गैलरी ए, पहला अभयारण्य गैलरी ए में प्रवेश करने के लिए एक छोटे से कुएं से नीचे उतरना आवश्यक है, लेकिन मूल रूप से कोई दूसरे प्रवेश द्वार से अंदर जा सकता है, जो अब स्टेलेक्टाइट से पूरी तरह से अवरुद्ध है और बाहर से ढह जाता है। दीर्घा 95 मीटर (वर्तमान प्रवेश द्वार से) की गहराई तक चलती है, लेकिन यह संकीर्ण हो जाती है और यह जानना संभव नहीं है कि यह आगे भी जारी है या नहीं। गुफा में प्रवेश करते हुए, कोई भी दाईं ओर एक अवरुद्ध प्रवेश द्वार से गुजरता है, और 60 और 70 मीटर की गहराई के बीच चित्रों के सबसे दिलचस्प संग्रह से थोड़ा पहले गैलरी बी से जुड़ाव दिखाई देता है। फिर 75 मीटर से थोड़ा अधिक दूरी पर ऐसा लगता है कि अभयारण्य (ठीक से तथाकथित) शुरू होता है, जिसमें 50 से अधिक हिरण (अधिकांश मादा), घोड़े लगभग आधी संख्या में होते हैं, और मवेशी (औरोक और बाइसन) कम होते हैं, जो रणनीतिक रूप से सबसे अधिक दिखाई देने वाले स्थानों पर हावी होते हैं। इस अभयारण्य में एक एंथ्रोपोमोर्फ, एक योनि, रैखिक और बिंदीदार प्रतीक, एक वर्ग और बड़ी मात्रा में विवर्तन पाए गए हैं, जो लगभग हिरण के बराबर हैं। चित्रों को विभिन्न समूहों में एक साथ रखा जा सकता है, सबसे बढ़कर, डेटिंग मानदंडों पर ध्यान दिया जा सकता है, लेकिन तकनीकी और विषयगत अनुक्रम भी जो घड़ी की तरह सामने आता है। ये समूह लेरोई-गौरहान द्वारा उजागर किए गए प्रतीकात्मक प्राणीशास्त्रीय सम्मेलनों के साथ योजनाबद्ध प्रतीत होते हैं। फर्स्ट लार्ज ग्रुप गैलरी की बाईं ओर की दीवार पर है, जिसमें कई हिरणों, ज्यादातर मादाओं, और बहुत सारे घोड़ों और एक बाइसन के साथ एक दोहरे चित्र के रूप में व्यवस्थित आकृतियाँ शामिल हैं जो रचना के केंद्र में हैं। उनके बीच ऐसे प्रतीक हैं जो योनि और छड़ी, पुरुष-महिला अंतर के संबंध पर जोर देते हैं। समूह बाइसन-हॉर्स के विषय को सामने लाता है जिसे उसी प्रकार के द्वैतवाद के रूप में भी व्याख्या की जा सकती है। इस समूह को घोड़ों के एक अन्य छोटे समूह द्वारा पूरा किया जाता है, शेष जानवर चित्रफलक के केंद्र और ऊपरी भाग में होते हैं, जहां केवल पीछे और अलग-अलग रूप होते हैं। निष्पादन की तकनीकों में हिंड्स और बाइसन के लिए रूपरेखा, रैखिक ड्राइंग (रूपरेखा और मॉडलिंग के बीच) और केवल दो स्थानों पर, आंशिक टिंटा प्लाना (चयनात्मक भराव) का उपयोग किया जाता है (कुछ हिंड्स के सिर के लिए)। प्रमुख रंग, बिना किसी संदेह के, लाल है, लेकिन एक छोटे से तरीके से पीला और बैंगनी लाल भी दिखाई देता है। इस समूह में उत्कीर्णन का उपयोग नहीं किया गया था। इसके बाद गैलरी की बाईं दीवार पर कम संगठन वाले समूहों की एक श्रृंखला मिलती है, जो कमोबेश इनसे जुड़े होते हैंः उनमें हर तरह की आकृति दिखाई देती है जो निश्चित रूप से निम्नलिखित समूह का पूरक है। वे स्पष्ट रूप से कुछ इडियॉमोर्फ और कुछ मवेशियों (संभवतः औरोक) के साथ हिरणों का प्रभुत्व रखते हैं, जो समूह में घोड़ों के संबंध में खड़े प्रतीत होते हैं जो अगले एक कोने में दिखाई देते हैं। दूसरा बड़ा समूह गैलरी के अंत क्षेत्र में बाईं ओर एक मोड़ के आसपास शुरू होता है, जहां यह संकीर्ण हो जाता हैः यह एक तरफ और दूसरी तरफ आकृतियों को एक साथ लाता है। इस बार घोड़े और हिरण संख्या में लगभग बराबर हैं, ला पासिएगा में हमेशा की तरह, और कम लेकिन कम महत्वपूर्ण मवेशी नहीं हैं, जिनमें से दो बाइसन हैं। इसके अलावा एक संभावित स्त्री मानव आकृति और लगभग तीस आयताकार विवर्तनशील प्रतीक हैं, जो इस प्रकार के गुफा अभयारण्य में सामान्य प्रतीत होने वाले तरीके से स्थित हैंः "प्रतीक, सामान्य रूप से, जानवरों से एक अलग स्थान पर कब्जा करते हैं, या तो पैनलों की सीमाओं में, या एक आला या खोखले, या कम या ज्यादा पास में एक क्रेनी में चल रहे हैं। फिर भी, यह सोचने के कारण हैं कि संकेत एक ही जानवर के संबंध में रखे गए हैं। मवेशी दाईं ओर केंद्रित होते हैं, तीन घोड़ों के साथ, इस दूसरे समूह की द्विआधारी द्वंद्वात्मक व्यवस्था का केंद्र बनाते हैं, और इसके अलावा, उनके साथ एंथ्रोपोमोर्फ भी शामिल होता है, जो सभी विशिष्ट परिधीय जानवरों (हिरण) और इडियोमोर्फ से घिरे होते हैं। बाईं दीवार पर, अधिक हिरणों के साथ, अन्य पांच घोड़े जो स्पष्ट रूप से मोड़ से पहले चित्रित मवेशियों के संबंध में द्विआधारी संबंध में खड़े हैं, जिनका उल्लेख पहले के विवरण में किया गया है। दीर्घा के अंत में, जो एक संकीर्ण अशुद्धता में बदलने लगा है, दोनों तरफ आयताकार संकेत हैं। पास में, एक छोटे से अवकाश में कम सीमा का एक तीसरा समूह है। इनमें पाँच हिरण, एक आइबेक्स और एक बोविड हैं, जो सभी सात चतुर्भुज संकेतों से पूरक हैं, जिनमें से एक नारंगी के खंड के आकार का है। व्यवस्था सिद्धांत रूप में स्पष्ट प्रतीत होती हैः दो दीवारों की तस्वीरें दो टकराव बनाती हैं, एक तरफ कुछ हिरण और मुहावरेदार संकेतों के साथ बोविड; यह घोड़ों का सामना करता है, जो इस तरह से, खुद को बाइसन के साथ संरेखित करते हैं, और बाकी हिरण, संकेत और बकरी। चित्रों का यह सारा बड़ा परिसर मुख्य रूप से लाल रंग में मॉडल की गई रूपरेखा में है। तीसरा बड़ा समूह एक स्टेलेगमाइट संरचना पर स्थित है जो पहले से वर्णित समूह और अंतिम के बीच, जो नीचे वर्णित किया जाएगा, तहखाने से लटकता है (जैसे कि स्पेलोलॉजिकल नाम बंदेरा है)। दोनों समूह, हालांकि वे एक दूसरे के करीब हैं, एक अलग तकनीक में निष्पादित किए जाते हैं जिससे यह संदेह पैदा होता है कि वे अलग-अलग अवधि में बनाए गए थे। लगभग दस हिंड्स, कई घोड़े (हालांकि इतने अधिक नहीं), दो मवेशी और एक वर्गाकार प्रतीक भी हैं। प्रवेश दिशा से आते हुए, सबसे पहले अधिकांश हिंड्स को देखा जाता है, उसके बाद घोड़ों का जुड़ाव होता है, जिसके नीचे प्रतीक और शेष हिंड्स होते हैं। इसकी गर्मी और उपयोग की आवृत्ति के लिए, प्रमुख तकनीक टिंटा प्लाना है-समतल या ब्लॉक रंग-या तो काली रेखाओं के साथ मिलकर एक प्रकार की दो-रंग विधि में एक रूपरेखा बनाता है (जैसा कि घोड़ों में से एक पर होता है), या उत्कीर्ण रेखाओं के साथ जोर दिया जाता है जो विवरण को परिभाषित करते हैं (यह विभिन्न हिन्ड्स पर देखा जा सकता है), या संलग्न, चट्टान में स्क्रैफिटो के साथ चियारोस्क्यूरो बनावट जोड़ने के लिए, जैसा कि लाल रंग में चित्रित एक हिन्ड्स के साथ होता है। घोड़ों में से तीन और दूसरे का सिर काला है, वर्ग चिह्न पीला है, और शेष आकृतियाँ लाल हैं। चौथा (और अंतिम) बड़ा समूह, जो अभी वर्णित समूह का सामना कर रहा है, उसके साथ बहुत करीबी संबंध रखता है, जिसमें हिरण और घोड़ों की समान संख्या होती है, साथ ही बाइसन की एक जोड़ी भी होती है। विभिन्न प्रतीकों में एक हाथ के आकार में एक मुहावरा प्रमुख है, जो सैंटियान की याद दिलाता है, और एक लाल चिन्ह जो एक विचित्र बाइसन सिर के लिए अच्छी तरह से हो सकता है। केंद्रीय स्थिति में एक घोड़ा और एक बाइसन दिखाई देते हैं, जो विशिष्ट द्विआधारी संयोजन बनाते हैं, एक छोर पर दूसरा बाइसन और विपरीत छोर पर शेष घोड़े। कोई टिन्टा प्लाना नहीं है, कोई उत्कीर्णन नहीं है और कोई दो-रंग का काम नहीं हैः इसके विपरीत, यह मुख्य रूप से (कमोबेश मॉडल) लाल रंग में रूपरेखा का काम है। गैलरी बी, दूसरा अभयारण्य गैलरी ए के माध्यम से प्रवेश करते हुए, 60 या 70 मीटर के बाद, दाईं ओर एक सुरंग के माध्यम से, गैलरी बी का पहला बड़ा कमरा मिलता है। आजकल उपयोग किए जाने वाले प्रवेश द्वार से काफी दूर बाहरी तरफ कई पुराने निकास मार्ग हैं जो समय के साथ अवरुद्ध हो गए हैं। उनमें से एक को एक उद्घाटन के रूप में बनाया गया है, लेकिन यह ज्ञात नहीं है कि जिस युग में इस क्षेत्र को सजाया गया था, उनमें से कोई भी उपयोग करने योग्य था या नहीं, जो उस दृष्टिकोण को समझने में मदद करेगा जो प्रागैतिहासिक कलाकारों ने कमरे की सजावट की क्षेत्रीय व्यवस्था और स्तरों की अवधारणा में लिया होगा। इस कमरे का सचित्र घनत्व गैलरी ए की तुलना में कम है, जिसके साथ इसे आंशिक रूप से जोड़ा जाना है। इसके चित्रणों में इस गुफा के प्रथागत पैटर्न का पालन करते हुए मवेशियों की कम संख्या के साथ हिरण और घोड़ों की लगभग समान संख्या है। लेकिन यह अपनी कुछ अन्य आकृतियों की मौलिकता के लिए उत्कृष्ट है, जिसमें एक मछली, एक बड़ा आईबेक्स और रॉड, कुंजी-आकार जैसे मुहावरे और प्रतीकों का एक अभूतपूर्व छोटा समूह जिसे "द इन्स्क्रिप्शन" के रूप में जाना जाता है। जहाँ तक अवलोकन करना संभव हुआ है, इन सभी आकृतियों की व्यवस्था गैलरी ए के मुख्य पैनलों के परिचय की एक सावधानीपूर्वक योजना के बराबर है, यह मानते हुए कि यह मुख्य प्रवेश द्वार हो सकता है। प्रवेश द्वार पर (गैलरी ए से) एक छोटा सा उत्कीर्ण हिंद है, और बाद में, लेरोई-गौरहान (यानी, मर्दाना) द्वारा अल्फा नामक प्रकार के संकेत हैं, जो गैलरी के दोनों तरफ दिखाई देते हैं। निर्मित प्रवेश द्वार के बाद, दाईं ओर एक मछली दिखाई देती है, जिसके बाद एक बड़ा नर हिरण (हाथी) एक छोटे से पीछे (दोनों काले रंग में) के साथ दिखाई देता है। बड़े कमरे के केंद्र में पहुंचने से तुरंत पहले दोनों तरफ संकेत दिखाई देते हैं, लेकिन इस बार वे बीटा प्रकार (स्त्रीलिंग), लाल रंग के हैं। इस अभयारण्य की शीर्ष विशेषता में तीन समूह या पैनल होते हैं जो माध्यमिक जानवरों द्वारा या उनके बिना पूरक पशु-घोड़े की योजना को दोहराते हैं। तीन अन्य पैनल हैं जिनमें केवल घोड़े दिखाई देते हैं, उनमें से कई एक ही स्टेलेगमाइट कॉलम पर हैं, अन्य दीवारों पर हैं। इस केंद्रक में सकारात्मक चित्रण में एक हाथ पर जोर दिया गया है, विकृत नहीं, बल्कि छह उंगलियों के साथ! : एक ग्रिल के आकार का प्रतीक, धारीदार रेखाओं में उत्कीर्ण कुछ अज्ञात जानवर और कमरे का एकमात्र पुरुष आईबेक्स। चित्रकारों द्वारा उपयोग की जाने वाली तकनीकें, आंशिक रूप से, गैलरी ए की तकनीकों को याद करती हैं (यही कारण है कि उन्हें संबंधित कमरों के रूप में माना जाता है): लाल चित्रकला, प्रतिरूपित और रूपरेखा के बीच, लाल ब्लॉक रंग (टिन्टा प्लाना), कुछ आंतरिक मॉडलिंग के साथ स्क्रैफिटो द्वारा अंतर्निहित चट्टान में और उसी रंग की रेखाओं को जोड़कर लेकिन अधिक तीव्र रंगों में। सबसे महत्वपूर्ण अंतर उत्कीर्णन का प्रचुर उपयोग है, दोनों सरल और धारीदार, विशेष रूप से घोड़ों पर लागू होते हैं। गैलरी सी (कमरा XI), तीसरा अभयारण्य गुफा में प्रवेश करने के बाद गैलरी सी तक पहुंच, गैलरी डी के बाईं ओर से एक तरह से मिलती है। साथ ही गैलरी सी का "कमरा XI" खुलता है। यह, गैलरी बी की तरह, बाहर के साथ सीधा संपर्क रखता है, इस तथ्य के बावजूद कि यह मलबे और चट्टानों से बाधित है जो निश्चित रूप से पेश किए गए हैं। एक बार फिर, अवरुद्ध प्रवेश द्वारों की समस्या से पर्यवेक्षक के लिए चित्रों की व्यवस्था की धारणा बदल जाती है, जैसा कि हमने दूसरे अभयारण्य में देखा है। लेरोई-गौरहान इस अभयारण्य के दो स्पष्ट भागों को अलग करता है, जो एक ही कमरे के भीतर अलग-अलग स्थानों पर स्थित है, और विभिन्न विषयों, तकनीक और कालक्रम के साथ है। इसके अलावा 67 नंबर पर इंगित मूल मोनोग्राफ में दो आईबेक्स हैं, जो एक प्रकार के मॉडलिंग और काले रंग से आंशिक ब्लॉक रंग में उत्पादित होते हैं, एक ऐसी विधि जो कमरे की शेष आकृतियों में से किसी में भी नहीं पाई जाती है। कमरा XI का पहला बड़ा समूह वह है जो मुख्य रूप से अनुमानित मूल प्रवेश द्वार के आसपास पाया जाता है, जो अब अवरुद्ध है। इसमें मुख्य रूप से हाथी, कुछ हाथी, विभिन्न मवेशी और घोड़ों की एक जोड़ी है, और एक बकरी भी है। अन्य प्रतीकों की पहचान करना मुश्किल है, कुछ जानवर प्रतीत होते हैं, अन्य एंथ्रोपोमोर्फ हैं, और एक सकारात्मक हाथ की छाप रंगीन काले, बिंदीदार संकेत, छड़ के संकेत, और अन्य मुहावरे हैं, जिनमें से तथाकथित "ट्रैम्पा" (एक प्रकार का स्तंभ जो एक प्रतीक के पीछे, एक बाइसन और एक हिंद (इस एनॉन के बारे में अधिक कहा जाएगा) को घेरता है। इस समूह की व्यवस्था भिन्नताओं के साथ तीन गुना या त्रयी संरचना के अनुरूप प्रतीत होती हैः विभिन्न संकेतों के साथ बोस-इक्वस-सर्वस या संकेतों के साथ बोस-इक्वस-एंथ्रोपोमोर्फ। सच्चाई यह है कि बहुत अलग-अलग आकृतियों की एकाग्रता को देखते हुए इस पैनल की जटिलता बहुत अधिक है। स्पष्ट रूप से प्रमुख तकनीक लाल रूपरेखा ड्राइंग है, लेकिन पैनलों में से एक में, कुछ हिरणों के लिए, बहुत ही बढ़िया निष्पादन की धारीदार उत्कीर्णन भी पाई जाती हैः साथ ही, काले रंग में विभिन्न आकृतियाँ हैं। इसके अलावा, मवेशियों में से एक पर दो रंगों का काम किया गया है, जिसमें लाल ब्लॉक पेंटिंग और काली रेखाओं को जोड़ा गया है, इस बार अलग-अलग तारीख का पुनर्लेखन किया गया है। ऐसा लगता है कि अनुमानित एंथ्रोपोमोर्फ में तीन रंग होते हैं, जो पुरापाषाण कला (लाल, काला और पीला) में बहुत सामान्य बात नहीं है। कुछ पीले रंग की आकृतियाँ हैं। सेकंड लार्ज ग्रुप जोन डी तक पहुँच क्षेत्र के आसपास है, जो कि कमरे के विपरीत दिशा में है। जिन प्रजातियों का प्रतिनिधित्व किया गया है उनमें मुख्य रूप से घोड़े हैं, उनके बाद मवेशी हैं, और कम लेकिन निश्चित रूप से मौजूद हिरण और आइबेक्स हैं (जिनके लिए प्रतीक पूर्वगामी समूह के पूरक हैं)। प्रतीक अनिश्चित संख्या के होते हैं, और अलग-अलग प्रकार के होते हैं, जिनमें कुंजी के आकार और पंख के आकार के होते हैं, और अवरोधित और बिंदीदार भी होते हैं। हिरणों की संख्या में कमी गुफा के किसी अन्य हिस्से में नहीं होती है, जहां वे बहुसंख्यक हैं, जबकि घोड़ों का अनुपात बढ़ जाता है। यहाँ व्यवस्था भी जटिल है। सभी इडियॉमोर्फ गुफा के मुहाने के निकटतम क्षेत्र में हैं, और ऊपरी परतें शायद अलग-अलग अवधि में पुनः चित्रकारी दिखाती हैं। मवेशियों के बिना घोड़ों के तीन संभावित उप-समूह हैं (केवल दो रचनाएँ विशिष्ट ए-बी हैं जो इस बिंदु तक देखी गई हैं)। हालाँकि, ज़ोन डी से कमरे के प्रवेश द्वार के चारों ओर बहुत सारी अलग-अलग आकृतियाँ हैं, प्रमुख तकनीकें कई रेखाओं की उत्कीर्णन हैं, जैसे कि धारीदार, और काली पेंटिंगः पीले, लाल और गेरू कम हैं। हालाँकि, एक प्रतिनिधित्व में दो-रंग के काम का एक उदाहरण है, हालाँकि यह बहुत प्रमुख नहीं है। जैसा कि हमने देखा है, तकनीक भी पहले के समूह से अलग है और कमरे के भीतर दो क्षेत्रों के अलगाव की पुष्टि करती है। जोन डी यह गुफा का एक मध्यवर्ती भाग है, जो संभवतः गैलरी सी के अभयारण्य का एक विस्तार है, एक 'ग्रे क्षेत्र' की तरह, जिसमें बहुत कम और अधिक छिटपुट छवियां हैं, जिनमें छोटे समूहों की एक जोड़ी के अलावा बहुत कम सामंजस्य है, जो मवेशियों और घोड़े के द्वैतवाद के विषय को दोहराना जारी रखते हैं। अभयारण्यों के बीच अंतर एक साथ लिए जाने पर, विभिन्न 'अभयारण्यों' के बीच स्पष्ट अंतर देखा जा सकता है। गैलरी ए, जो सबसे महत्वपूर्ण है, में कुछ छवियों के अलावा कोई उत्कीर्णन कार्य नहीं है जिसमें इसे ब्लॉक रंग पेंटिंग के साथ जोड़ा गया है; दूसरी ओर, टैम्पोनाडो विधि बहुत महत्वपूर्ण है, जो मूल रूप से लाल रंग में पेंटिंग की अन्य तकनीकों के साथ संयुक्त है; आइबेक्स बहुत दुर्लभ है, लेकिन हिरणों की संख्या घोड़ों की तुलना में लगभग दोगुनी और मवेशियों की तुलना में पांच गुना अधिक है। कई आयताकार टेक्टिफॉर्म इडिओमॉर्फ हैं। गैलरी बी में, जिसमें कम चित्र हैं, टैम्पोनाडो की अनुपस्थिति देखी जाती है, जबकि उत्कीर्णन (सरल या धारीदार) महत्व प्राप्त करता है। 1960 के दशक में पाए गए कमरे को छोड़कर यहाँ हिरण कम हैं; और मुहावरे पूरी तरह से अलग हैं, तथाकथित 'शिलालेख' अपनी विशिष्टता के लिए उत्कृष्ट है। गैलरी सी में, कहने के लिए, दो स्वतंत्र अभयारण्य हैं, दोनों धारीदार उत्कीर्णन के साथ, लेकिन जबकि पहली वर्तमान छवियां जो मुख्य रूप से लाल हैं, दूसरी में वे मुख्य रूप से काली हैं; यहाँ बकरियाँ एक महत्व प्राप्त करती हैं जो बाकी गुफा में नहीं देखी जाती हैं, और मुहावरे काफी असामान्य हैं, विशेष रूप से लाल रंग में चित्रित। हालांकि गैलरी ए और गैलरी सी दोनों में दोहरे रंग का काम है, लेकिन प्रत्येक मामले में तरीके अलग-अलग हैं। ला पासिएगा के मुहावरे-और संभावित एंथ्रोपोमोर्फ-को ला पासिएगा के रूप में सूचीबद्ध और वर्गीकृत किया गया हैः बिंदीदार संकेतः ये गुफा में सबसे सरल प्रतीक हैं। आम तौर पर वे दो रूपों में दिखाई देते हैं, जिनमें से एक में कई बिंदु होते हैं, जो आमतौर पर जानवरों से जुड़े नहीं होते हैं, लेकिन अन्य विशिष्टताओं के साथ जो वे पूरक हैं। वे गैलरी बी और सी में सबसे आम हैं, बाद वाले में कई बिंदुओं के समूह हिरण से संबंधित प्रतीत होते हैं, लेकिन प्रतीकों को चित्रित किया जाता है और जानवरों को उत्कीर्ण किया जाता है, जिससे यह पता लगाना संभव है कि वे अलग-अलग अवधि के हैं। दूसरे प्रकार में, बिंदु अधिक शिथिल रूप से समूहीकृत दिखाई दे सकते हैं। तब उन्हें बिना किसी अनिश्चितता के जानवरों के साथ जोड़ना निश्चित रूप से संभव है। बिंदुओं के छोटे समूह हमेशा मवेशियों के साथ प्रत्येक कमरे में एक या दो बार दिखाई देते हैं। लेकिन गैलरी ए में दो बहुत ही अलग मामले हैं जिनमें घोड़ों के पास बिंदुओं का एक ऑरोल होता है, और ये उल्लिखित कमरे के प्रवेश द्वार पर एक दूसरे के सामने होते हैं। बिंदीदार रूप सोल्यूट्रियन अवधि के दौरान सबसे आम हैं। रैखिक संकेतः ये अपनी आकृति विज्ञान और अपने संघों दोनों में अधिक विविध और जटिल हैं (तीर, शाखाओं, पंखों, सरल रेखाओं जैसे आकार के उदाहरण हैं जिन्हें छड़ (बैस्टनसिलोस) कहा जाता है, आदि)। वे कभी-कभी हिंड्स से जुड़े होते हैं। उदाहरण के लिए, गैलरी ए के प्रमुख पैनलों में से एक में इस प्रकार के इडियोमॉर्फ होते हैं जो एक योनि और एक पीछे से जुड़े होते हैं। गैलरी सी के दूसरे समूह में एक बाइसन (पैनल 83) है जिसमें एक रैखिक संकेत हो सकता है (यह एक भाला की तरह दिखता है, लेकिन यह विचार बहुत विवादास्पद है), साथ ही कुछ अन्य प्रतीक भी हैं। किनारे पर एक पंख के आकार का प्रतीक है जिसे अन्य कुंजी के आकार (क्लैविफॉर्म) के साथ समूहित किया गया है (नीचे चर्चा की गई है) जिन्हें मूल मोनोग्राफ में पहचाना नहीं गया था (लेकिन लेरोई-गौरहान द्वारा एक लेख के माध्यम से जाना गया)। अंत में रॉड से जुड़े संकेतों की एक श्रृंखला है जो गैलरी बी और सी की प्रविष्टियों में दिखाई देती है। ब्रूइल ने अभयारण्य के भीतर स्थलाकृतिक परिवर्तनों के संबंध में इस प्रकार के संकेत की व्याख्या की, जो संभव हैः वे ऐसे निशान हो सकते हैं जो आरंभ के बाद आते हैं, या जो उन्हें संभावित खतरों जैसे कि दरारों के बारे में चेतावनी देते हैं। निश्चित रूप से गुफा के कठिन क्षेत्रों का दौरा करने पर अधिक आसानी से बातचीत की जा सकती है। लेरोई-गौरहान के लिए, वे गुफा के द्विआधारी संबंध में पुरुष प्रतीक हैं, जो महिला सिद्धांत (नीचे चर्चा की गई) का प्रतिनिधित्व करते हैं। क्लैविफॉर्म संकेतः 'क्लैविफॉर्म' (कुंजी-आकार) नामक संकेत काफी प्रचुर मात्रा में हैं, विशेष रूप से गैलरी बी और कमरा XI में, लेकिन गैलरी ए में वास्तव में अस्तित्व में नहीं होने पर भी संदेह है। कमरा XI की सबसे विशिष्टताएँ हैं और घोड़ों से जुड़ी हो सकती हैं। इनमें से एक को उस रूप में माना जा सकता है जिसे लेरोइ-गौरहान एक 'युग्मित संकेत' कहते हैं, जिसे एक ही मुहावरे में एक रेखा या बार (मर्दाना) को एक कुंजी-आकार (स्त्रीलिंग) के साथ एकजुट करके बनाया गया है। इन संकेतों की प्रकारिकी और कालक्रम बहुत अधिक है। बहुभुज संकेत एक विविध समूह है, एक सामान्य श्रेणी जिसमें आयताकार, पंचकोणीय और षट्कोणीय संकेत शामिल हैं। प्रत्येक कमरे में एक है और, हालांकि वे कम हैं, कोई भी अन्य गुफाओं के उदाहरणों के साथ तुलना कर सकता है। उदाहरण के लिए गैलरी बी में एक ग्रिल के आकार का संकेत है जिसकी तुलना अगुआस डी नोवेल्स और मार्सौलास की गुफा में अन्य लोगों के साथ की जा सकती है। गैलरी ए में एक आयताकार चिन्ह है जो लास्कॉक्स में एक अवकाश में पाया जाता है। अंत में एक पंचभुज और एक षट्कोण के साथ एक संकेत बनता है, जिसे विशेषज्ञ पिलर कैसडो की राय में अंडाकार संकेतों के एक प्रकार के रूप में वर्गीकृत किया जाना चाहिए। टेक्टिफॉर्म संकेतः ये बिना किसी संदेह के इस गुफा के सबसे प्रचुर मात्रा में संकेत हैं। उनके पास कम या ज्यादा आयताकार आकार होता है, जोड़ के साथ और बिना, आंतरिक विभाजन के साथ और बिना। उनकी आवृत्ति के बावजूद, ये संकेत गैलरी बी से अनुपस्थित हैं। ब्रेउइल ने उन सभी के माध्यम से एक कालक्रम और विकास स्थापित किया; लेरोई-गौरहान के अनुसार वे शैली III से संबंधित हैं और स्पेन और फ्रांस की कई गुफाओं में उनकी समानताएं हैं, जिनमें से निकटतम एल कैस्टिलो की गुफा है। ला पासिएगा में वे अंतिम क्षेत्र और गैलरी ए के संकीर्ण अशुद्ध क्षेत्र में और कमरा XI के पहले बड़े समूह में पाए जाते हैं। अद्वितीय संकेतः ला ट्रैम्पाः गैलरी सी के अपने वर्णन में इस अजीब सचित्र समूह का उल्लेख करते हुए, ब्र्यूइल ने सबसे पहले इस बात की सराहना की कि वास्तव में यह एक आयताकार काले विवर्तन चिन्ह की तरह एक प्रतीक को चित्रित करने का परिणाम है, जो बहुत विकसित प्रकार का है, जो दो पुरानी लाल आकृतियों पर अधिरोपित है। लेरोई-गौरहान ने स्वीकार किया कि यह अलग-अलग तिथियों के चित्रों के संयोजन का परिणाम था, लेकिन उन्होंने यह नहीं सोचा कि इसे एक विकसित विवर्तन चिन्ह के रूप में सोचा जाना चाहिएः लेकिन उन्होंने सोचा कि पुनः रंगाई जानबूझकर की गई थी और जानवरों (बाइसन के पिछले हिस्से और अग्र-भाग, हिरण के सिर और अग्र-पैर) को मुहावरे के भीतर घेरने के प्रभाव से संबंधित थी; उन्होंने यह सब शैली III के भीतर शामिल किया और इसे स्त्रीत्व के तीन प्रतीकों के संयोजन के परिणामस्वरूप एक मिथोग्राम के रूप में व्याख्या की। जॉर्डा सर्दा और कैसडो लोपेज़ 'ला ट्रैम्पा' में एक महिला प्रतीक को स्वीकार नहीं करते हैं, जिसे वे लास चिमेनियस और ला पिलेटा में होने वाले सीलबंद बाड़ों के अन्य प्रतिनिधित्वों से संबंधित करते हैं। गैलरी बी का 'शिलालेख' इन संकेतों की तुलना में और भी अधिक जटिल और अद्वितीय है; जैसे कि ब्र्यूइल ने इसे एक प्रामाणिक शिलालेख के रूप में व्याख्या की जिसमें दीक्षा के लिए एक कोडित संदेश था। लेरोइ-गौरहान यह समझाने के लिए कुछ हद तक जाते हैं कि, विघटित होने के कारण, आकृति स्त्री प्रतीकों से बनी है। जॉर्डा इसमें पहले उल्लिखित सीलबंद घेरों से संबंधित एक 'बोरी' के रूप में एक विशिष्ट संकेत देखता है, और सर्पाकार रूपों के लिए जो इसके मध्य चक्र के अंत में दिखाई देते हैं। कासाडो लोपेज़ मार्सौलास और फ़ॉन्ट डी गौम में समानताएँ पाते हैं। एमेल्किन ऑस्ट्रेलियाई आदिवासियों के प्रतीकों के साथ-साथ प्रोटो-एफ्रोएशियाटिक चित्रलेखों का उपयोग करके शिलालेख को पढ़ने का एक तरीका प्रस्तावित करते हैं। मानव प्रतिनिधित्वः इसमें मानव छवियां शामिल हैं, जो कमोबेश यथार्थवादी हैं, चाहे वे किसी हिस्से की हों या पूरे मानव शरीर रचना विज्ञान की। आंशिक प्रतिनिधित्वों में से सबसे प्रमुख योनि हैः तीन अंडाकार, एक अन्य आयताकार और एक त्रिकोणीय की पहचान की जा सकती है, जो 'ला ट्रैम्पा' के बहुत पास है। इसके अलावा इस समूह में ऐसे हाथ हैं जिन्हें ला पासिएगा में अलग-अलग तरीकों से चित्रित किया गया हैः इनमें से एक योजनाबद्ध है, जिसे मैनिफॉर्म कहा जाता है, जैसा कि ऊपर कहा गया है, जो सेंटियन से संबंधित है। सकारात्मक में एक लाल हाथ भी होता है (छह उंगलियों के साथ और एक आयताकार ग्रिल चिह्न के संबंध में)। अंत में एक और सकारात्मक हाथ है, लेकिन काले रंग में, निरंतर रेखाओं के साथ जो एक भुजा का प्रतिनिधित्व करने के लिए हो सकता है। इसके बाद अनुमानित पूर्ण मानव प्रतिनिधित्व या एंथ्रोपोमोर्फ आते हैं। एंथ्रोपोमोर्फ्स को तीन के रूप में गिना जा सकता है (चार अगर हम उन रेखाओं को गिनते हैं जो पहले से उल्लिखित काले हाथ को पूरा करती हैं), और वे सभी बहुत विवादास्पद हैं। सबसे अधिक संदिग्ध गैलरी ए में है, जो खंडित जानवरों से जुड़ी एक महिला प्रतिनिधित्व हो सकती है जिन्हें पहचानना मुश्किल है। इसके अलावा एक और बहस योग्य है, जिसे लाल टिंटा प्लाना में निष्पादित किया जाता है, एक गोलाकार रूप के साथ, कमरा XI में स्थित है। सभी जांचकर्ताओं द्वारा स्वीकार किया गया एक एंथ्रोपोमॉर्फ बहुत करीब है, अर्थात् विभिन्न रंगों में एक आकृतिः शरीर को लाल रंग में रेखांकित किया गया है, एक बड़े मुंह के साथ; इसके विपरीत त्वचा काली है, और कुछ सींग भी जोड़े गए हैं, काले (विशेषज्ञों की राय में ये अलग-अलग तिथियों के पुनः चित्र हैं): नीचे की ओर आकृति में पीले गेरू में एक रैखिक मुहावरा है जिसे ब्रूल ने एक फालस के रूप में व्याख्या की। इस मानव आकृति के संबंध में दो बाहरी लाल प्रतीक हैं। कालक्रम के प्रयास ला पासिएगा की गुफा अतिचित्रण और पुनर्चित्रण के कई उदाहरण प्रस्तुत करती है, जो एक सापेक्ष कालक्रम के प्रयासों की अनुमति देती हैः दूसरी ओर, प्रयुक्त तकनीकों और रंगों की विशाल विविधता किसी को काफी व्यापक कालानुक्रमिक अनुक्रम के बारे में सोचने पर मजबूर करती है। 1913 के मोनोग्राफ के लेखकों ने तीन कालानुक्रमिक चरणों की स्थापना की, जो व्यावहारिक रूप से पुरापाषाण कला के पूरे विकास में फैले हुए हैंः दो ऑरिग्नेशियन चरण, एक सोल्यूट्रियन और दो रंगों के काम का शिखर (इस तरह के चित्रों में बहुत दुर्लभ), जो कि मैग्डालेनियन हो सकता है बाद में हेनरी ब्र्यूइल, मोनोग्राफ के लेखकों में से एक, ने उसी कालानुक्रमिक ढांचे के भीतर सजावटी चरणों को बढ़ाकर ग्यारह कर दिया। 1968 में लेरोइ-गौरहान का विश्लेषण आया, जिन्होंने एक सामान्य कालक्रम का प्रस्ताव रखा, जो मोटे तौर पर गोंजालेज एचेगरे के साथ सहमत था। दोनों प्रकाशनों में पूरी गैलरी ए और कमरा XI के पहले उप-पवित्र स्थान की सजावट को शैली III की शुरुआत में रखा गया है; जबकि उसी कमरे के दूसरे उप-पवित्र स्थान को सबसे पहले शैली IV के भीतर रखा जाना चाहिए। लेरोई-गौरहान ने गैलरी ए के कार्यों की तुलना लास्कॉक्स से करने के आधार पर तर्क दिया, हालांकि यह मानते हुए कि यह अधिक पुरातन है, सुझाव दिया कि वे समकालीन थे। हाल ही में, चित्रों पर डेटिंग की पूर्ण प्रणालियों को लागू करने में सक्षम होने के परिणामस्वरूप, यह प्रदर्शित किया गया है कि लेरोई-गौरहान द्वारा प्रस्तावित शैली-वर्गीकरण और अन्य जांचकर्ताओं की कुछ सापेक्ष डेटिंग अस्थिर है। जॉर्डा ने ला पासिएगा के कालक्रम को संशोधित करने का कार्य संभाला। उनके अंतिम प्रकाशनों में इस गुफा की सजावट को उनके "मध्य चक्रः सोल्यूट्रियन-मैग्डालेनियन" में रखा गया है, जिसमें ब्र्यूइल के ग्यारह चरणों को एकीकृत रूप से स्वीकार किया गया है, लेकिन बिना (या कम से कम गंभीरता से संदेह किए) कि सजावट का कोई भी हिस्सा वास्तव में ऑरिग्नेशियन हो सकता है। मध्य चक्र के सॉल्यूट्रियन चरण में उन्होंने लाल रंग में चित्रित आकृतियों को शामिल किया, और महीन रेखाओं या रूपरेखा के साथ; टैम्पानाडो विधि में कुछ आकृतियाँ भी शामिल हैं। जॉर्डे के अनुसार, इस अवधि की नक्काशी दुर्लभ और अपरिष्कृत होगी। थोड़े समय बाद अधूरे लाल घोड़े आते हैं, लेकिन एक जीवंत और यथार्थवादी शैली में, कुछ मुहावरे और तथाकथित शिलालेख। उनके मध्य चक्र के दूसरे भाग के दौरान, वे कहते हैं, कैंटाब्रियन लोअर मैग्डालेनियन के, पुरातन उत्कीर्ण आकृति जारी है, लेकिन गैलरी बी और सी के घोड़ों में और गैलरी सी के पीछे कई और धारीदार रेखा चित्र भी दिखाई देते हैं। चित्रित आकृतियाँ लाल हो सकती हैं, जिसमें टैम्पोनाडो, रूपरेखा या मॉडल रेखा हो सकती है। लेकिन अधिक महत्वपूर्ण हैं मॉडल किए गए चियारोस्क्यूरो के साथ इलाज किए गए टिंटा प्लाना लाल चित्र, जो कभी-कभी उत्कीर्ण या काली रेखाओं से जुड़े होते हैं जो उन्हें पूरा करते हैंः ये वे हैं जो गतिशीलता को सबसे अधिक व्यक्त करते हैं (गर्दन का मुड़ना, पैरों की गति, आदि)। कुछ लेखकों के लिए, ये आंकड़े सबसे अधिक विकसित हैं। द्वि-क्रोम दुर्लभ हैं, और अधिकांश मामलों में हम मूल पेंटिंग से अलग रंग में बाद के सुधारों से निपट रहे हैं। अंतिम समूह में गैलरी ए के केवल एक घोड़े को एक प्रामाणिक बाइक्रोम माना जा सकता है, जिसकी तुलना एल कैस्टिलो से की जा सकती है। सबसे प्रचुर मात्रा में इडिओमॉर्फ आंतरिक विभाजन वाले चतुर्भुज हैं। जॉर्डा का कहना है कि, मध्य चक्र के दौरान, एंथ्रोपोमोर्फ गायब हो जाते हैं, भले ही ला पासिएगा में कुछ शामिल हैंः सबसे पुराने लेखकों के अनुसार चार, और सबसे हाल के एक के अनुसार। ऐसा लगता है कि पुरापाषाण कला की आवधिकता गोंजालेज एचेगरे और गोंजालेज सैंज ने लेरोई-गौरहान द्वारा प्रस्तावित सामान्य विचार को साझा किया है, जो स्वीकार करता है कि ला पासिएगा की कृतियाँ शैलियों III और IV से संबंधित हैं। वास्तव में, लगभग सभी गैलरी ए और गैलरी सी (कमरा XI) का पहला संयोजन स्टाइल III से संबंधित है, जिसमें सरल रेखाओं या पंक्तिबद्ध टैम्पोनाडोस के साथ लाल पेंटिंग प्रमुख है, जिसमें ब्लॉक रंग और उत्कीर्णन या द्वि-क्रोम का जोड़ भी शामिल है। इसके हिस्से के लिए शैली IV गैलरी बी और गैलरी सी के दूसरे समूह में सबसे ऊपर मौजूद हैः इस चरण में मुख्य रूप से काला रंग होता है या एक महीन रैखिक रूपरेखा के साथ खींचा जाता है, लगभग मॉडलिंग के बिना, लेकिन खरोंच के आंतरिक भरने के साथ। उत्कीर्णित रूप सबसे प्रचुर मात्रा में हैं (सरल रैखिक चिह्न, या दोहराए गए या धारीदार रेखाएं, जिसमें स्क्रैफिटो भी शामिल है)। यह भी देखें आर्ट ऑफ द अपर पेलियोलिथिक लिस्ट ऑफ स्टोन एज आर्ट नोट्स संदर्भ आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक आर्टे पेलियोलिटिको---क्यूवा डी ला पासिएगा लास क्यूवास डी मोंटे कैस्टिलो गैलेरिया डी फोटोस डी लास सालास ए वाई बी गैलेरिया डी फोटोस डी ला साला सी 1911 पुरातात्विक खोज स्पेन में स्टोन एज साइट्स पासिएगा पुरातत्व स्थल आर्ट ऑफ द अपर पेलियोलिथिक पासिएगा गुफा अल्तामिरा और पेलियोलिथिक गुफा कला उत्तरी स्पेन