Babs Gonzales
बैब्स गोंजालेस (27 अक्टूबर, 1919-23 जनवरी, 1980), जिनका जन्म ली ब्राउन के रूप में हुआ था, एक अमेरिकी बीबॉप गायक, कवि और स्व-प्रकाशित लेखक थे। उनकी पुस्तकों ने जैज़ दुनिया को चित्रित किया जिसमें कई अश्वेत संगीतकारों ने डिस्क जॉकी, क्लब मालिकों, शराब, ड्रग्स और नस्लवाद को चित्रित करते हुए संघर्ष किया। वैल विल्मर ने लिखा, "ऐसे जैज़ लोग हैं जिनके प्रभाव को मामूली के रूप में वर्णित किया जा सकता है, फिर भी जो संगीतकारों और श्रोताओं के लिए समान रूप से जाने जाते हैं। आपको बैब्स गोंजालेस को घेरने वाली किंवदंती की संपत्ति को नजरअंदाज करने के लिए कड़ी मेहनत करनी होगी।" जैज़ लेखक जैक कुक ने समझाया कि गोंजालेस ने "पूरी हिपस्टर दुनिया के लिए प्रवक्ता की भूमिका निभाई. [बन] केवल एक अच्छे और मूल जैज़ मनोरंजनकर्ता से कुछ अधिकः एक पूरे सामाजिक समूह का अवतार।" प्रारंभिक जीवन गोंजालेस का जन्म ली ब्राउन के रूप में नेवार्क, न्यू जर्सी, संयुक्त राज्य अमेरिका में हुआ था। उनका पालन-पोषण केवल उनकी माँ लॉटी ब्राउन ने दो भाइयों के साथ किया था। उनके उपनाम के बारे में, गोंजालेस ने समझाया, "मेरे भाई बास्केटबॉल खिलाड़ी हैं. अमेरिका में बिग बब्बियाड नाम का एक बास्केटबॉल सितारा था, और इसलिए उन्हें बिग बैब्स, मिडिल बैब्स और आई एम लिटिल बैब्स कहा जाता था।" एक युवा व्यक्ति के रूप में, गोंजालेस ने स्विंग बैंडलीडर जिमी लंसफोर्ड के लिए बैंड बॉय के रूप में काम किया, जिसके बाद वे लॉस एंजिल्स चले गए। नस्लीय अलगाव को दरकिनार करने के लिए, गोंजालेस ने एक पगड़ी पहनी और एक भारतीय नागरिक के रूप में छद्म नाम राम सिंह का इस्तेमाल किया। इस पहचान का उपयोग करते हुए, गोंजालेस ने लॉस एंजिल्स कंट्री क्लब में काम किया जब तक कि फिल्म स्टार एरोल फ्लिन के लिए एक निजी चालक नहीं बन गए। 1944 में आंत्रपुच्छशोथ के लिए अस्पताल में भर्ती होने के दौरान, उन्होंने स्पेनिश उपनाम गोंजालेस ग्रहण किया क्योंकि वे "एक नीग्रो के रूप में व्यवहार नहीं करना चाहते थे", बाद में समझाते हुए कि "वे मुझे कई होटलों में जिम क्रोइंग कर रहे थे और इसलिए मैंने कहा कि अगर यह मेरा अंतिम नाम बदलने के लिए पर्याप्त सरल है, तो क्यों नहीं?" द्वितीय विश्व युद्ध के शुरू होने के बाद, गोंजालेस को सैन्य ड्यूटी के लिए रिपोर्ट करने के लिए नेवार्क घर लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा, लेकिन एक महिला के रूप में उनके निरीक्षण में पहुंचने के बाद उन्हें सेवा के लिए अयोग्य घोषित कर दिया गया। 1940 के दशक में चार्ली बार्नेट और लियोनेल हैम्पटन के बड़े बैंडों के साथ काम करने के बाद, गोंजालेस न्यूयॉर्क चले गए और बीबॉप की बढ़ती आवाज़ से जुड़ गए, एक ऐसी शैली जिसने शुरू में उन्हें भ्रमित कर दिया। "मुझे समझ नहीं आया कि चार्ली पार्कर क्या बजा रहा था", गोंजालेस ने कहा, "मुझे बीबॉप के बारे में कुछ भी समझ में नहीं आया [जब तक कि] डिज़ी ने-जो मुझे कॉर्ड दिखा रहा था, मुझे समझा रहा था कि वह कौन सी मधुर पंक्तियाँ बजा रहा था-मेरे लिए संगीत खोल दिया।" एक प्रशिक्षित पियानोवादक और ड्रमर होने के बावजूद, गोंजालेस ने एक वाद्य बजाने के बजाय गाना पसंद किया, यह कहते हुए कि "गाना आसान है और सबसे बढ़कर, यह कम थकाऊ है। खेलते समय हमें पसीना नहीं आता और हम हमेशा सुंदर दिखते हैं। इसके अलावा, एक गायक आमतौर पर एक वाद्ययंत्रकार की तुलना में अधिक पैसा कमाता है। गोंजालेस ने 1940 के दशक के अंत में ब्लू नोट, कैपिटल और अपोलो लेबल के लिए कई 78 आरपीएम एकल जारी करते हुए अपना समूह, बैब्स थ्री बिप्स और ए बॉप बनाया। टैड डेमेरॉन, सोनी रॉलिंस, रॉय हेन्स, विंटन केली और बेनी ग्रीन उन संगीतकारों में से थे जिन्होंने इन रिकॉर्डिंग सत्रों में प्रदर्शन किया। "मैंने बिप्स का गठन किया क्योंकि मुझे लगा कि बीबॉप को लोगों के लिए एक पुल की आवश्यकता है", गोंजालेस ने कहा, "आग वहाँ थी. लेकिन यह लोगों तक नहीं पहुँच रही थी।" बैब्स के थ्री बिप्स और ए बॉप एकल में से सबसे उल्लेखनीय "ओप-पॉप-ए-दा" था। इसके प्रमुख स्कैट गायन को "मुखर आशुरचना के लिए एक आसान मार्ग जो अभी भी दुनिया भर में जैज़ उम्मीदवारों द्वारा नियोजित है" की उत्पत्ति का श्रेय दिया जाता है। "ओप-पॉप-ए-दा" का एक आवरण संस्करण बाद में डिज़ी गिलेस्पी की पहली व्यावसायिक सफलताओं में से एक बन गया। गोंजालेस ने खुद पर "स्कैट" गायक का लेबल लगाने से इनकार करते हुए कहा, "मैं एक जैज़ गायक हूँ। स्कैट ओनोमेटोपोइया के माध्यम से एक धुन की व्याख्या करने का एक तकनीकी तरीका है। स्कैट गायक सुधार नहीं करते हैं। मैं एक वाद्ययंत्रकार की तरह आशुरचना करना बंद नहीं करता; मैं लयबद्ध ढांचे पर आशुरचना करता हूं और मार्ग के तारों का उपयोग करता हूं। सोनी रॉलिंस के साथ दोस्ती सैक्सोफोनिस्ट सोनी रॉलिंस की पहली रिकॉर्डिंग 1949 में कैपिटल लेबल के लिए एक सत्र में गोंजालेस के साथ की गई थी। रॉलिंस ने 2019 में याद करते हुए कहा, "बैब्स एक बहुत ही अद्भुत व्यक्ति थे", उन्होंने मुझे अपनी पहली रिकॉर्डिंग करने का अवसर दिया, और उस समय मुझसे पुराने, अधिक प्रमुख संगीतकारों के साथ काम करने का मौका दिया। फैट्स नवारो, लकी थॉम्पसन, उस कद के लोग। मैं व्यवसाय में आने वाला एक बच्चा ही था। " गोंजालेस के व्यक्तित्व और उपलब्धियों को प्रतिबिंबित करते हुए, रॉलिंस ने टिप्पणी की, "सिर्फ उनके बारे में सोचने से मुझे हंसी आती है. एक सम्मानजनक तरीके से, उन पर नहीं बल्कि उनके साथ। उन्होंने जो किया उसके लिए उन्हें पहचाने जाने और उनकी प्रशंसा करने की आवश्यकता है। मैं उसे कभी नहीं भूल पाया। हम बहुत अच्छे दोस्त थे। मैं उनकी बहुत प्रशंसा करता था और वे जो कर रहे थे उसका सम्मान करता था। 1950 और 1960 के दशक में गोंजालेस ने 1950 और 1960 के दशक में एल्बमों और एकल की एक श्रृंखला जारी की, लेकिन अंततः अपनी रिकॉर्डिंग को स्वयं प्रकाशित करते हुए केवल एक पंथ व्यक्ति बन गए। संगीतकार और अरेंजर के रूप में, गोंजालेस ने बेनी ग्रीन ("सोल स्टिरिन" और "लुलाबी ऑफ द डूम्ड"), जॉनी ग्रिफिन ("लो ग्रेवी"), जेम्स क्ले और डेविड "फैटहेड" न्यूमैन ("वाइड ओपन स्पेस" और "फिगर-रेसन"), पॉल गोंजाल्विस ("गेटिन टुगेदर") और अन्य के लिए संगीत प्रदान किया। एक अतिथि गायक के रूप में वह जेम्स मूडी, एडी जेफरसन, जिमी स्मिथ, बेनी ग्रीन, जॉनी ग्रिफिन और सेवॉय रिकॉर्ड्स सुपरग्रुप द बेबोप बॉयज़ की रिलीज़ में दिखाई दिए, जहाँ वे फैट्स नवारो और बड पॉवेल जैसे संगीतकारों के साथ दिखाई दिए। इस पूरे समय के दौरान गोंजालेस जैज़ दुनिया में पर्दे के पीछे का प्रभाव बने रहे, संगीतकारों को एक दूसरे से जोड़ते हुए और उन्हें कंपनियों को रिकॉर्डिंग से परिचित कराते हुए। उदाहरण के लिए, ब्लू नोट लेबल के साथ ऑर्गेनिस्ट जिमी स्मिथ का जुड़ाव गोंजालेस की सिफारिश के तहत शुरू हुआ, जिसमें गोंजालेस ने स्मिथ की ए न्यू साउंड-ए न्यू स्टार के लिए परिचयात्मक लाइनर नोट्स लिखे। डिज़ी गिलेस्पी ने गोंजालेस को "एक संगीत स्काउट के रूप में याद किया. इस तरह मैंने चार्ली पर्सिप को बैंड में शामिल किया", यह याद करते हुए कि "[गोंजालेस] ने मुझे एक बार मेरे घर पर बुलाया था, उन्होंने कहा था 'मैं यहाँ नेवार्क में हूँ, और यहाँ पर एक ड्रमर है जो एक कमीना है! ', तो मैंने उसे रिहर्सल में लाने के लिए कहा। [गोंजालेस] उसे रिहर्सल में ले आया. अगले दिन, [पर्सिप] को काम मिल गया। " 1958 से, गोंजालेस ने 155 वीं स्ट्रीट और सेंट निकोलस प्लेस में शुगर हिल, न्यूयॉर्क में स्थित बैब्स इनसेन एसाइलम नामक एक नाइट क्लब का संचालन किया। हाउस बैंड में हैंक जोन्स, रॉय हेन्स और मिल्ट हिंटन शामिल थे। "ये लोग स्टूडियो में या किसी अन्य ऑर्केस्ट्रा के साथ कुछ पागल पैसा कमा सकते थे, लेकिन वे घर पर $100 प्रति सप्ताह के लिए काम करना पसंद करते थे", गोंजालेस ने कहा, "केवल इसलिए कि यह एक अच्छी जगह थी जहाँ सभी जैज़मैन आते थे।" गोंजालेस ने एक प्रतिभा दलाल या प्रबंधक के साथ काम करने से इनकार कर दिया, जिससे सामाजिक तनाव पैदा हो गया। "जो ग्लेजर मुझसे नफरत करता है", गोंजालेस ने दावा किया, "वह समझ नहीं सका कि [लुई] आर्मस्ट्रांग या [लियोनेल] हैम्पटन मेरे घर खेलने के लिए आते हैं जबकि मैं स्वतंत्र हूं। और अन्य सभी लोग मुझसे नफरत करते हैं क्योंकि मैं कभी भी उनमें से किसी के अंगूठे के नीचे नहीं गिरना चाहता था। मैं स्वतंत्र हूँ और मैं किसी का ऋणी नहीं हूँ। स्तम्भकार डोरोथी किल्गालेन ने क्लब को बढ़ावा देने में मदद की, हालांकि यह अंततः 1959 में किराए के विवाद के कारण बंद हो गया। गोंजालेस ने समझाया, "मैंने दो साल बाद छोड़ दिया जब इमारत के मालिक ने एक बड़ा कट मांगा। हमने उसके पियानो को खिड़की से बाहर फेंक दिया! गोंजालेस ने पेरिस में ले मैसन डू इडियट्स नामक एक समान क्लब खोलने का प्रयास किया, लेकिन एक आम हड़ताल के बाद अपने 10,000 डॉलर के निवेश तक पहुंच खो दी। उन्होंने समझाया, "अमेरिका में जब कोई समूह हड़ताल का आह्वान करता है तो आपको कोई फर्क नहीं पड़ता, लेकिन फ्रांस में कोई काम नहीं करता है। अंत में, लोगों ने मुझे बताया कि जो [वेतन] सुरक्षा मैं रखूंगा वह पुराने शासन के साथ चली गई थी, और अगर मैं फिर से खोलना चाहता हूं तो मुझे नई सुरक्षा स्थापित करनी होगी। वहाँ मैं था, दस ग्रैंड चले गए और टूट गए। गोंजालेस ने दो पुस्तकें लिखीं और स्वयं प्रकाशित कीं, आई पेड माई ड्यूजः गुड टाइम्स. नो ब्रेड (1967) और मोविन ऑन डाउन डी लाइन (1975)। ये पुस्तकें काफी हद तक आत्मकथात्मक थीं, लेकिन इनमें "शर्मीले" एजेंटों, हसलर्स, दलालों और वेश्याओं के कारनामों के बारे में लघु कथाएँ भी थीं, जिन्हें गोंजालेस जानते थे। जैज़ लेखक स्कॉट यानोव ने पुस्तकों को "सटीक से अधिक रंगीन" बताया। गोंजालेस ने एक छोटा सा "बीबॉप शब्दकोश" भी मुद्रित किया। उन्होंने व्यक्तिगत रूप से जैज़ संगीत समारोहों में इन पुस्तकों को बेचा। गोंजालेस की गूढ़, जीवंत शब्दावली के कारण, उन्हें "बीबॉप भाषा का आविष्कारक" करार दिया गया था। जैज लेखक नैट हेंटॉफ ने विस्तार से बताया, "[गोंजालेस] हमेशा उन लोगों में से हैं जिन्होंने आर्गोट में नवीनतम बदलावों का उपयोग और परिचय दिया है, और उन्होंने वास्तव में कुछ खुद बनाए होंगे।" गोंजालेस के लेखन का एक अंश बाद में ऐतिहासिक संग्रह द कूल स्कूलः राइटिंग फ्रॉम अमेरिकाज हिप अंडरग्राउंड में शामिल किया गया था, जिसके संपादक ग्लेन ओ 'ब्रायन ने गोंजालेस की आवाज़ को कई बाहरी आवाज़ों में से एक के रूप में परिभाषित किया था जिन्हें मुख्यधारा द्वारा नजरअंदाज या दबा दिया गया था [जो] अप्रत्याशित तरीकों से विलय और पुनर्संयोजन करेगा, और अमेरिकी संस्कृति को हमेशा के लिए बदल देगा। व्यक्तिगत जीवन 1951 से, गोंजालेस ने नियमित रूप से यूरोप की यात्रा करना शुरू कर दिया, और एक समय में महीनों तक वहाँ रहे। हालाँकि उन्होंने अपनी आत्मकथाओं में कोई उल्लेख नहीं किया है, लेकिन ऐसा प्रतीत होता है कि गोंजालेस की शादी कुछ समय के लिए हुई थी। जेट के 1953 के एक अंक ने गोंजालेस की अपनी "स्वीडिश पत्नी, चैंपियन तैराक और मॉडल" सोनजा जुहलिन के साथ एफिल टॉवर के नीचे पोज देते हुए एक तस्वीर प्रकाशित की, हालांकि बाद में उन्होंने कहा कि उन्होंने शादी नहीं की थी, यह बताते हुए कि "मुझे स्वतंत्रता बहुत पसंद है. केवल एक को चुनने के लिए पृथ्वी पर बहुत सारी लड़कियां हैं"। गोंजालेस को पहले पत्रिका के स्तंभकार जैक जैक्सन द्वारा "हार्ड प्लेबॉय" के रूप में वर्णित किया गया था, और अपनी आत्मकथाओं में दावा किया था कि वह सैकड़ों महिलाओं के साथ सोया था। जेट के संपादक चेस्टर हिगिंस सीनियर ने 1970 में बताया कि गोंजालेस "कई वर्षों से" स्वीडन और डेनमार्क के बीच रह रहे थे। जनवरी 1980 में नेवार्क के कॉलेज अस्पताल में कैंसर से गोंजालेस की मृत्यु हो गई। डिस्कोग्राफी एल्बम वोइला (होप, 1958) टेल्स ऑफ मैनहट्टन-द कूल फिलॉसफी ऑफ बैब्स गोंजालेस (जारो, 1959) संडेज एट स्मॉल्स पैराडाइज (डंटलेस, 1961) द एक्सप्यूबिडेंट वर्ल्ड ऑफ बैब्स "स्पीडी" गोंजालेस (एक्सप्यूबिडेन्स, 1968) द घेटोसबर्ग एड्रेस (एक्सप्यूबिडेन्स, 1970) संकलन एल्बम द बी-बॉप स्टोरी (एक्सप्यूबिडेन्स, अज्ञात तिथि) वियरड लुलाबी (ब्लू नोट, 1992) संदर्भ 1919 जन्म 1980 मौत बेबॉप गायक लोगों को पीटते हैं 20वीं सदी के अमेरिकी गायक अमेरिकी जैज़ गायक अपोलो रिकॉर्ड्स कलाकार 20वीं सदी के अमेरिकी पुरुष जैज़ संगीतकार