The Love Letter (Vermeer)
द लव लेटर () जान वर्मीर की 17वीं शताब्दी की शैली की पेंटिंग है। पेंटिंग में एक नौकरानी को महिला के पास मौजूद एक पत्र पर अपनी मालकिन को टिप्पणी करते हुए दिखाया गया है। यह चित्र एम्स्टर्डम के रिज्क्सम्यूजियम में है। विवरण अग्रभूमि में बंधा हुआ पर्दा यह धारणा बनाता है कि दर्शक एक अत्यंत निजी, व्यक्तिगत दृश्य को देख रहा है। ट्रॉम्पे-ल 'आइल का एक तत्व भी है क्योंकि डच चित्रों को अक्सर उनके संरक्षण के लिए छोटे पर्दे के साथ लटका दिया जाता था, और चित्रित पर्दे का उपकरण उस अवधि के अन्य डच कार्यों में देखा जाता है। घुमावदार फर्श पर विकर्ण गहराई और त्रि-आयामीता की छाप पैदा करते हैं। तथ्य यह है कि यह एक प्रेम पत्र है जो महिला को प्राप्त हुआ है, इस तथ्य से स्पष्ट होता है कि वह एक सिटरन ले जा रही है, जो उस अवधि में प्रेम के प्रतीक के रूप में उपयोग किया जाने वाला वीणा का एक रूप है-अक्सर शारीरिक प्रेम; ल्यूइट भी योनि के लिए एक अशिष्ट शब्द था। इस विचार को चित्र के सबसे निचले हिस्से में चप्पल द्वारा और मजबूत किया गया है। हटा दिया गया चप्पल सेक्स का एक और प्रतीक था। फर्श का ब्रश घरेलूता का प्रतिनिधित्व करता प्रतीत होता है, और पेंटिंग के किनारे पर इसका स्थान यह सुझाव दे सकता है कि घरेलू चिंताओं को भुला दिया गया है या एक तरफ धकेल दिया गया है। पेंटिंग की रचना में नीले और सोने के रंग महत्वपूर्ण हैं। जिस घर में द लव लेटर होता है, उसमें सुनहरे रंग का अलंकरण पर्याप्त धन का संकेत देता है। सोना महिला की पोशाक, फायरप्लेस के शीर्ष और कई वस्तुओं पर स्थित होता है, जो फर्श पर नीले रंग, नौकरानी की पोशाक, चित्र फ्रेम आदि को पूरा करता है। फायरप्लेस के आयनिक स्तंभों में भी शास्त्रीय प्रभाव स्पष्ट है। दीवार पर दो चित्र भी महत्वपूर्ण हैं। निचला चित्र एक तूफानी समुद्र का है, जो तूफानी प्रेम का एक रूपक है। इसके ऊपर एक रेतीली सड़क पर एक यात्री का परिदृश्य चित्र है। यह उस पुरुष की अनुपस्थिति को संदर्भित कर सकता है जो महिला को लिख रहा है। लव लेटर एक सीस्केप को शामिल करने के लिए वर्मीर के कार्यों में से एकमात्र है। 17वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, पेंटिंग को शायद पोलिश-लिथुआनियाई राष्ट्रमंडल के सम्राट जॉन III सोबेस्की के संग्रह में अपनी जगह मिली। वारसॉ में विलानोव पैलेस की 1696 की सूची में डच चित्रों को सूचीबद्ध किया गया है "एक महिला की एक पेंटिंग, जो एक सुनहरे वस्त्र में वीणा बजाती है, जबकि एक लड़की उसे काले फ्रेम में एक पत्र देती है (ओब्राज़ डैमी, ग्रेजेसेज ना लुटनी डब्ल्यू ज़्लोटेज ज़ासी, एक डीज़िवज़िना सूची जे ओडाजे डब्ल्यू रामच ज़ार्निच)"। चोरी 23 सितंबर, 1971 को, पेंटिंग को द सेंटर फॉर फाइन आर्ट्स, ब्रुसेल्स में इसके प्रदर्शन से चोरी कर लिया गया था, जहां यह रिजक्सम्यूजियम से ऋण पर थी। चोर, 21 वर्षीय मारियो पियरे रॉयमैंस ने संग्रहालय के बंद होने तक खुद को बिजली की अलमारी में बंद कर लिया था। फिर उसने दीवार से पेंटिंग उतार दी और खिड़की से बाहर भागने की कोशिश की। हालांकि, जब फ्रेम खिड़की के माध्यम से फिट होने में विफल रहा, तो उन्होंने आलू के छिलकों से उसके फ्रेम से कैनवास को काट दिया और पेंटिंग को अपनी पिछली जेब में छिपा दिया। रॉयमन्स ने सबसे पहले पेंटिंग को अपने काम के स्थान, द सोएटवे (या सोएट-वे) होटल में अपने कमरे में छिपा दिया। बाद में उन्होंने इसे एक जंगल में दफना दिया, लेकिन जब बारिश शुरू हुई तो उन्होंने इसे बरामद किया और अपने तकिए के अंदर अपने कमरे में छिपा दिया। माना जाता है कि रॉयमन्स 1971 के बांग्लादेश नरसंहार के रक्तपात, बलात्कार और हत्या की खबरों से प्रेरित थे। 3 अक्टूबर 1971 को, "टिजल वैन लिम्बर्ग" (रॉबिन हुड के समान एक चरित्र) नाम का उपयोग करते हुए, रॉयमन्स ने ब्रसेल्स के समाचार पत्र ले सॉयर से संपर्क किया और एक कैमरे के साथ जंगल में उनसे मिलने के लिए एक रिपोर्टर के लिए कहा। उन्होंने रिपोर्टर को आँखों पर पट्टी बांधकर एक चर्च में ले जाया और एक सफेद कपड़े के आवरण से पेंटिंग का अनावरण किया। रिपोर्टर को कार की हेडलाइट में कैनवास की तस्वीरें लेने देने के बाद, वह उसे वापस ले गया। उन्होंने संवाददाता से कहा कि वे वास्तव में कला से प्यार करते थे, लेकिन मानवता से भी प्यार करते थे। मुठभेड़ के बाद, रॉयमैन की शर्तों के साथ चित्र प्रकाशित किए गएः पूर्वी पाकिस्तान में अकाल से पीड़ित बंगाली शरणार्थियों को 20 करोड़ बेल्जियम फ़्रैंक दिए जाएंगे। रॉयमन्स ने एम्स्टर्डम में रिज्क्सम्यूजियम और ब्रुसेल्स में ललित कला केंद्र से भी अनुरोध किया कि वे विश्व के अकाल से निपटने के लिए धन जुटाने के लिए अपने-अपने देशों में अभियान आयोजित करें। रॉयमन्स ने इन मांगों के लिए बुधवार, 6 अक्टूबर की समय सीमा निर्धारित की। पुलिस ने सबूत के रूप में तस्वीरें लीं और एक कला विशेषज्ञ से यह पुष्टि करने के लिए कहा कि वे वास्तविक पेंटिंग की थीं। यह पुष्टि की गई थी कि वे थे, लेकिन पुष्टि के तुरंत बाद, रिजक्सम्यूजियम के निदेशक, आर्थर वैन शेंडेल ने कहा कि तस्वीरें प्रामाणिकता का पर्याप्त प्रमाण नहीं थीं। बाद के दिनों में रॉयमन्स ने मीडिया से संपर्क करना जारी रखा; आखिरकार एक समाचार पत्र को फोन करने के बाद पुलिस ने अपनी समय सीमा के दिन उन्हें गिरफ्तार कर लिया। पेंटिंग को 8 अक्टूबर को रिजक्सम्यूजियम में वापस कर दिया गया था, लेकिन 11 अक्टूबर तक जनता के लिए इसकी घोषणा नहीं की गई थी। अपने स्ट्रेचर बार और फ्रेम से बुरी तरह से काटे जाने के बाद यह बहुत खराब स्थिति में था। जीर्णोद्धार में लगभग एक वर्ष लगा। रॉयमन्स पर अदालती जुर्माना लगाया गया और उन्हें दो साल की जेल की सजा सुनाई गई, लेकिन उन्होंने केवल छह महीने की सेवा की। जोहान्स वर्मीर डच स्वर्ण युग की पेंटिंग की सूची भी देखें संदर्भ आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक द लव लेटर एट द रिजक्सम्यूजियम एम्स्टर्डम डीन, रेमी ए क्राइम ऑफ कम्पैशन में पेंटिंग के साथ-साथ 1660 के दशक की चोरी की पेंटिंग का वर्णन किया गया है।