The Conformist (1970 film)
द कन्फॉर्मिस्ट (The Conformist) बर्नार्डो बर्टोलुची द्वारा लिखित और निर्देशित 1970 की एक राजनीतिक ड्रामा फिल्म है, जो अल्बर्टो मोराविया के इसी शीर्षक के 1951 के उपन्यास पर आधारित है। इसमें जीन-लुईस ट्रिन्टिग्नेंट, स्टेफानिया सैंड्रेली, डोमिनिक सैंडा और गैस्टोन मोस्किन ने अभिनय किया है। 1930 के दशक के इटली में स्थापित, द कन्फॉर्मिस्ट एक मध्य-स्तरीय फासीवादी कार्यकर्ता (ट्रिन्टिग्नेंट) पर केंद्रित है, जिसे पेरिस में अपने पूर्व प्रोफेसर, एक फासीवाद विरोधी असंतुष्ट की हत्या करने का आदेश दिया जाता है। प्रोफेसर की पत्नी (सांडा) के साथ संबंध शुरू होने के बाद उसका मिशन जटिल हो जाता है। इतालवी, फ्रांसीसी और पश्चिम जर्मन कंपनियों के बीच एक अंतर्राष्ट्रीय सह-निर्माण, द कन्फॉर्मिस्ट की शुरुआत 20वें बर्लिन अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में हुई। इसे आलोचकों से व्यापक प्रशंसा मिली, और 1970 की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों की कई सूचियों में दिखाई दिया। अन्य पुरस्कारों के अलावा, इसने सर्वश्रेष्ठ फिल्म के लिए डेविड डी डोनाटेलो, सदरलैंड ट्रॉफी जीती, और सर्वश्रेष्ठ अनुकूलित पटकथा के लिए अकादमी पुरस्कार और सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म के लिए गोल्डन ग्लोब पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया। विट्टोरियो स्टोरारो की छायांकन को भी बहुत सराहा गया और उन्होंने अपने अंतर्राष्ट्रीय करियर की शुरुआत की। फिल्म के सिनेमाई गुणों के साथ-साथ इसकी राजनीतिक विषय-वस्तु दोनों के प्रति पूर्वव्यापी समीक्षाएँ समान रूप से सकारात्मक रही हैं। यह फिल्म बाद के कार्यों के प्रति अत्यधिक प्रभावशाली थी, जिसमें फ्रांसिस फोर्ड कोपोला की गॉडफादर त्रयी भी शामिल थी, और इसे अब तक की सबसे महान फिल्मों में से एक के रूप में उद्धृत किया गया है। 2008 में, फिल्म को इतालवी सांस्कृतिक विरासत मंत्रालय की सहेजी जाने वाली 100 इतालवी फिल्मों में शामिल किया गया था, 100 फिल्मों की सूची जिन्होंने 1942 और 1978 के बीच देश की सामूहिक स्मृति को बदल दिया है। 1938 में पेरिस में, मार्सेलो क्लेरिसी ने अपनी पत्नी गिउलिया को उनके होटल के कमरे में छोड़कर, अपने पूर्व कॉलेज प्रोफेसर, लुका क्वाड्री की हत्या करने की अपनी तैयारी को अंतिम रूप दिया। एक कॉल प्राप्त करने के बाद, मार्सेलो को उसके अधीनस्थ, विशेष एजेंट मंगानियेलो द्वारा संचालित एक कार में उठाया जाता है। फ्लैशबैक की एक श्रृंखला मार्सेलो को अपने अंधे दोस्त इटालो के साथ शादी करने की अपनी योजनाओं पर चर्चा करते हुए, फासीवादी गुप्त पुलिस में शामिल होने के उनके प्रयासों और अपने माता-पिता से उनकी मुलाकातों को दर्शाती हैः परिवार के सड़ते हुए घर में एक मॉर्फिन की लत वाली माँ, और उसके पिता एक पागल शरण में। एक फ्लैशबैक में, मार्सेलो एक ऐसा लड़का है जिसे उसके सहपाठियों द्वारा अपमानित किया जाता है जब तक कि उसे एक चालक लिनो द्वारा बचाया नहीं जाता है। लिनो उसे एक पिस्तौल दिखाता है और फिर मार्सेलो की ओर यौन संबंध बनाता है। वह पिस्तौल पकड़ने और दीवारों और लिनो में गोली चलाने से पहले उन्हें आंशिक रूप से जवाब देता है। फिर वह यह मानते हुए भाग जाता है कि उसने हत्या की है। एक अन्य फ़्लैशबैक में, मार्सेलो और गिउलिया उसके रोमन कैथोलिक माता-पिता को शादी करने की अनुमति देने के लिए, उसके कबूलनामे पर जाने की आवश्यकता पर चर्चा करते हैं, भले ही वह एक नास्तिक हो। मार्सेलो सहमत होता है और, स्वीकारोक्ति में, पादरी के सामने कई पापों को करने के लिए स्वीकार करता है, जिसमें लिनो के साथ उसका समलैंगिक संभोग और उसके बाद की हत्या, विवाह से पहले यौन संबंध, और इन पापों के लिए उसके अपराध की अनुपस्थिति शामिल है। मार्सेलो स्वीकार करते हैं कि वह गिउलिया के बारे में बहुत कम सोचते हैं लेकिन सामान्यता चाहते हैं जो बच्चों के साथ एक पारंपरिक विवाह लाएगा। पादरी हैरान हो जाता है लेकिन मार्सेलो को यह सुनकर दोषमुक्त कर देता है कि वह फासीवादी गुप्त पुलिस के लिए काम कर रहा है, जिसे ऑर्गेनाइजेशन फॉर विजिलेंस एंड रिप्रेशन ऑफ एंटी-फासीवाद कहा जाता है। मार्सेलो को तब अपने पुराने शिक्षक, प्रोफेसर क्वाड्री की हत्या करने का आदेश दिया जाता है, जो एक मुखर फासीवाद विरोधी बुद्धिजीवी हैं जो अब फ्रांस में निर्वासन में रह रहे हैं। अपने हनीमून को एक आवरण के रूप में उपयोग करते हुए, वह गिउलिया को पेरिस ले जाता है जहाँ वह मिशन को पूरा कर सकता है। कादरी से मिलने के दौरान, उसे प्रोफेसर की पत्नी अन्ना से प्यार हो जाता है और वह उसका पीछा करता है। हालाँकि वह और उसका पति मार्सेलो की खतरनाक फासीवादी सहानुभूति से अवगत हैं, लेकिन वह उसकी प्रगति का जवाब देती है और गिउलिया के साथ घनिष्ठ लगाव बनाती है, जिसके प्रति वह यौन संबंध भी बनाती है। गिउलिया और एना असाधारण कपड़े पहनते हैं और अपने पतियों के साथ एक डांस हॉल में जाते हैं जहाँ फासिस्टों के प्रति मार्सेलो की प्रतिबद्धता का परीक्षण क्वाड्री द्वारा किया जाता है। मंगानियेलो भी वहाँ है, जो कुछ समय से मार्सेलो का पीछा कर रहा है और उसके इरादों पर संदेह कर रहा है। मार्सेलो गुप्त रूप से बंदूक वापस कर देता है जो उसे दी गई है और मंगानियेलो को क्वाड्री के देश के घर का स्थान देता है जहाँ दंपति अगले दिन जाने की योजना बनाते हैं। भले ही मार्सेलो ने एना को चेतावनी दी है कि वह अपने पति के साथ देश न जाए, लेकिन वह कार यात्रा करती है। एक सुनसान अल्पाइन सड़क पर, फासीवादी एजेंट क्वाड्री पर हमला करते हैं और चाकू मारते हैं क्योंकि अन्ना दहशत में देख रही होती है। जब पुरुष उसकी ओर ध्यान देते हैं, तो वह मदद के लिए पीछे की कार की ओर भागती है। जब एना देखती है कि कार के पीछे का यात्री मार्सेलो है और उसे अपने विश्वासघात का एहसास होता है, तो वह एजेंटों से बचने के लिए जंगल में भागने से पहले चिल्लाने लगती है। मार्सेलो देखता है कि जंगल में उसका पीछा किया जाता है और उसे गोली मार दी जाती है। मैंगनीलो सिगरेट के लिए कार से दूर चला जाता है, जिससे वह नाराज होता है जिसे वह एना को गोली नहीं मारने में मार्सेलो की कायरता के रूप में देखता है जब वह उनकी कार के पास भागती है। 1943 में, मार्सेलो का अब गिउलिया के साथ एक बच्चा है और स्पष्ट रूप से एक पारंपरिक जीवन में बस गया है जब बेनिटो मुसोलिनी के इस्तीफे और फासीवादी तानाशाही की घोषणा की गई है। उन्हें इटालो द्वारा एक बैठक के लिए बुलाया जाता है। चलते समय, वे दो पुरुषों के बीच बातचीत सुनते हैं; मार्सेलो उनमें से एक को लिनो के रूप में पहचानता है, जो मार्सेलो के हमले में बच गया था। मार्सेलो सार्वजनिक रूप से लिनो को एक फासीवादी, समलैंगिक और क्वाड्रिस के हत्यारे के रूप में निंदा करते हैं। अपने उन्माद में, वह इटालो को एक फासीवादी के रूप में भी निंदा करता है। जैसे ही एक राजतंत्रीय राजनीतिक भीड़ इटालो को अपने साथ ले जाती है, मार्सेलो एक छोटी सी आग के पास बैठता है और उसके पीछे उस आदमी को घूरता है जिससे लिनो बात कर रहा था, जो अब एक बिस्तर पर नग्न है। जीन-लुईस ट्रिन्टिग्नेंट को मार्सेलो क्लेरिसी पासक्वेल फॉर्च्यूनैटो के रूप में युवा मार्सेलो स्टेफानिया सैंड्रेली के रूप में गियुलिया गैस्टोन मोस्किन के रूप में मैंगनीलो डोमिनिक सांडा के रूप में अन्ना क्वाड्री/मंत्री के प्रेमी/वेंटिमिग्लिया वेश्या के रूप में प्रोफेसर लुका क्वाड्री फोस्को गियाचेटी के रूप में कर्नल जोस क्वाग्लियो के रूप में इटालो मोंटानारी पियरे क्लेमेन्टी के रूप में लिनो सेमिरामा यवोन सैन्सन के रूप में गियुलिया की मां मिली के रूप में मार्सेलो की मां ग्यूसेप एडोबाती के रूप में मार्सेलो के पिता मार्टा लाडो के रूप में मार्सेलो की बेटी एंटोनियो मेस्ट्री के रूप में डॉन लैटान्ज़ी क्रिश्चियन एलिग्नी के रूप में विषय यह फिल्म अनुरूपता और फासीवाद के मनोविज्ञान में एक केस स्टडी हैः मार्सेलो क्लेरिसी एक नौकरशाह, संवर्धित और बौद्धिक हैं, लेकिन 'सामान्य' होने की तीव्र आवश्यकता और वर्तमान प्रमुख सामाजिक-राजनीतिक समूह से संबंधित होने के कारण काफी हद तक अमानवीय हैं। वह एक उच्च वर्ग, शायद निष्क्रिय परिवार में पले-बढ़े, और उन्हें बचपन के एक बड़े यौन आघात और बंदूक हिंसा प्रकरण का सामना करना पड़ा जिसमें उन्हें लंबे समय से (गलती से) विश्वास था कि उन्होंने एक हत्या की थी। वह पेरिस में निर्वासन में रह रहे अपने पूर्व गुरु की हत्या करने के लिए बेनिटो मुसोलिनी की गुप्त पुलिस से एक कार्य स्वीकार करता है। ट्रिन्टिग्नेंट के चरित्र चित्रण में, क्लेरिसी एक कथित "सामान्य जीवन" के निर्माण के हित में अपने मूल्यों का त्याग करने के लिए तैयार है। राजनीतिक दार्शनिक ताकिस फोटोपोलोस के अनुसार, द कन्फॉर्मिस्ट (साथ ही आयोनेस्को द्वारा राइनोसेरोस) "सामाजिक स्तर पर, सामान्य रूप से, और विशेष रूप से राजनीतिक स्तर पर 'सामान्य' होने की इस मनोवैज्ञानिक आवश्यकता का एक सुंदर चित्र है।" वृत्तचित्र विजन्स ऑफ लाइट के अनुसार फिल्म को एक दृश्य उत्कृष्ट कृति के रूप में व्यापक रूप से सराहा गया है। यह विटोरियो स्टोरारो द्वारा खींचा गया था, जिन्होंने समृद्ध रंगों, 1930 के दशक के प्रामाणिक अलमारी और असामान्य कैमरा कोणों और तरल कैमरा आंदोलन की एक श्रृंखला का उपयोग किया था। फिल्म समीक्षक और लेखक रॉबिन बस लिखते हैं कि छायांकन क्लेरिसी की "सामान्य" वास्तविकता के अनुरूप होने में असमर्थता का सुझाव देता हैः उस समय की वास्तविकता "असामान्य" है। इसके अलावा, बर्टोलुची की सिनेमाई शैली अभिव्यक्तिवाद और "फासीवादी" फिल्म सौंदर्यशास्त्र को संश्लेषित करती है। इसकी शैली की तुलना 1920 और 1930 के दशक की क्लासिक जर्मन फिल्मों से की गई है, जैसे कि लेनी रिफेंस्टाल की ट्रायम्फ ऑफ द विल और फ्रिट्ज लैंग की मेट्रोपोलिस। 2013 में, वास्तुकला और फिल्म के बीच संबंधों से संबंधित एक ऑनलाइन पत्रिका, इंटीरियर्स ने एक अंक जारी किया जिसमें चर्चा की गई कि पलाज़ो देई कांग्रेस पर होने वाले एक दृश्य में स्थान का उपयोग कैसे किया जाता है। यह मुद्दा फिल्म में वास्तुकला के उपयोग पर प्रकाश डालता है, यह बताते हुए कि फिल्म को समझने के लिए, रोम में ई. यू. आर. जिले के इतिहास और फासीवाद के साथ इसके गहरे संबंधों को समझना आवश्यक है। प्रोडक्शन द कन्फॉर्मिस्ट को पूरे रोम और पेरिस के स्थानों पर फिल्माया गया था। रोमन स्थानों में पलाज़ो देई कांग्रेस, आरा पैसिस का संग्रहालय, संत एंजेलो ब्रिज, सांता मरीनेला, मार्सेलस का रंगमंच और कोलोसियम शामिल थे। पेरिस के स्थानों में गैरे डी 'ऑर्से, पैलेस डी चैलोट और जॉइनविल-ले-पोंट शामिल थे। स्टूडियो दृश्यों को सिनेसिट्टा में फिल्माया गया था। बर्टोलुची, प्रोडक्शन डिजाइनर फर्डिनेंडो स्कार्फियोटी और सिनेमेटोग्राफर विट्टोरियो स्टोरारो ने 1930 के दशक की फासीवादी युग से जुड़ी कला और सजावट का भारी उपयोग कियाः मध्यम वर्ग के ड्राइंग रूम और सत्तारूढ़ अभिजात वर्ग के विशाल हॉल। रोम का ई. यू. आर. जिला, जिसे बेनिटो मुसोलिनी द्वारा एक आदर्श शहर के रूप में कमीशन किया गया था, और इसकी क्रूर वास्तुकला फिल्म के प्रमुख स्थानों में से एक के रूप में कार्य करती है। प्रमुख अभिनेता ट्रिन्टिग्नेंट ने अपनी इतालवी भाषा की पंक्तियों को ध्वन्यात्मक रूप से सीखा, और उस समय इतालवी फिल्म उद्योग में आम प्रथा के अनुसार, बाद में एक अन्य अभिनेता, सर्जियो ग्राज़ियानी द्वारा डब किया गया। डब कलाकारों में अन्य अभिनेताओं में आर्टुरो डोमिनिकी, रीटा सावग्नोन, ग्यूसेप रिनाल्डी और लिडिया सिमोनेस्की शामिल थे। गिउलिया और एना की भूमिका निभाने के लिए बर्टोलुची की पहली पसंद फ्लोरिंडा बोल्कन और ब्रिगिट बार्डोट थे, लेकिन पूर्व द लास्ट वैली की शूटिंग में व्यस्त थे, और बाद वाले को पटकथा नापसंद थी। अनूक एमी को एक भूमिका की पेशकश की गई थी। मीडिया रेस और गैर-कालानुक्रमिक कहानी कहने का उपयोग मूल पटकथा में नहीं था, लेकिन पोस्ट-प्रोडक्शन के दौरान बर्टोलुची और उनके संपादक फ्रेंको आर्काली द्वारा निर्धारित किया गया था। फिल्म का प्रीमियर 1 जुलाई 1970 को 20वें बर्लिन अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में हुआ, जहाँ इसने गोल्डन बियर के लिए प्रतिस्पर्धा की। हालांकि, माइकल वेरहोवेन की युद्ध-विरोधी फिल्म ओ. के. की भागीदारी को लेकर विवाद के कारण, महोत्सव को तीन दिन बाद बंद कर दिया गया और कोई पुरस्कार नहीं दिया गया। यह फिल्म इटली में एक चौंका देने वाली रिलीज थी, जो 1971 के शुरुआती महीनों में प्रमुख शहरों में शुरू हुईः उदाहरण के लिए, 29 जनवरी को मिलान, 5 फरवरी को ट्यूरिन और 25 मार्च को रोम। संयुक्त राज्य अमेरिका में, फिल्म को 18 सितंबर 1970 को न्यूयॉर्क फिल्म महोत्सव में प्रदर्शित किया गया और अगले वसंत में चुनिंदा शहरों में सीमित रिलीज दी गई, जो अप्रैल 1971 में न्यूयॉर्क और लॉस एंजिल्स में और मई 1971 में शिकागो और वाशिंगटन डी. सी. में शुरू हुई। फिल्म की पहली अमेरिकी रिलीज़ को इतालवी रिलीज़ की तुलना में पाँच मिनट तक छोटा कर दिया गया था; लापता दृश्य में नेत्रहीन लोगों के एक समूह को नृत्य करते हुए दिखाया गया है। 1996 के पुनः प्रकाशन में उन्हें पुनर्स्थापित किया गया था। द न्यूयॉर्क टाइम्स के फिल्म समीक्षक विंसेंट कैनबी को बर्टोलुची की पटकथा और उनके निर्देशन के प्रयास की आलोचनात्मक प्रतिक्रिया पसंद आई और उन्होंने लिखा, "बर्नार्डो ने अंत में एक बहुत ही मध्यम वर्ग की, लगभग पारंपरिक फिल्म बनाई जो वर्तमान न्यूयॉर्क फिल्म के सुरुचिपूर्ण आश्चर्यों में से एक बन गई, बर्टोलुची की सिनेमाई शैली में भी स्पष्ट है, जो इतनी समृद्ध, काव्यात्मक और बारोक है कि यह केवल इसका अर्थ निकालने में असमर्थ है कि यह फिल्म पूरी तरह से कास्ट की गई है, ट्रिन्टिग्नेंट और डाउन से, जिसमें पियरे क्लेमेंटी भी शामिल हैं, जो युवा मार्सेलो के लिए एक नाटक बनाने वाले दुष्ट युवक के रूप में संक्षिप्त रूप से दिखाई देते हैं। द कन्फॉर्मिस्ट त्रुटिपूर्ण है, शायद, लेकिन वे ही खामियां इसे बर्टोलुची की पहली व्यावसायिक रूप से लोकप्रिय फिल्म बना सकती हैं, कम से कम यूरोप में जहां हमेशा बुद्धिमान, उच्च मध्यम वर्ग के पतन के लिए एक बाजार प्रतीत होता है। वैराइटी में एक समीक्षा में कहा गया है, "उन लोगों के लिए जो इसकी सूक्ष्मताओं की सराहना करते हैं, लेकिन इसकी उपसतह शक्ति और महान प्रेरक गुणों की भी सराहना करते हैं, यह एक रत्न है।" शिकागो ट्रिब्यून के जीन सिस्केल ने फिल्म को चार में से ढाई सितारे दिए और इसे "एक कहानी से कहीं अधिक एक शो" कहा, इसके कथात्मक विषयों के साथ "बर्टोलुची के युग के शानदार मनोरंजन के बीच खो गया। दूसरे शब्दों में, यदि आप फैशन और साज-सज्जा के संकेतों की तलाश कर रहे हैं, तो यह वह जगह है। लॉस एंजिल्स टाइम्स के केविन थॉमस ने लिखा कि यह फिल्म "युवा बर्नार्डो बर्टोलुची को इतालवी निर्देशकों के अग्रिम पंक्ति में और कहीं भी काम करने वाले बेहतरीन फिल्म निर्माताओं में से एक बनाती है। इस चमकदार फिल्म में, 30 वर्षीय बर्टोलुची, एक फेलिनी की बहादुरी शैली, एक विस्कोंटी की अवधि की तीव्र भावना और एक एलियो पेट्री ('एक निजी नागरिक की जांच') की उत्साही राजनीतिक प्रतिबद्धता को पूर्ण व्यक्तित्व के साथ और बेहतर अभी भी, आत्म-भोग की कुल कमी को संयोजित करने का प्रबंधन करता है। द वाशिंगटन पोस्ट के गैरी अर्नोल्ड ने लिखा कि फिल्म "एक असाधारण रूप से सुंदर और मंत्रमुग्ध कर देने वाली तस्वीर" थी, लेकिन "सतह के नीचे जो है वह बहुत अधिक विश्लेषण के लायक नहीं है। मुझे लगता है कि यह सच है और यह एक भयानक दोष है। नाटकीय सामग्री, दिलचस्प होने के बावजूद, पर्याप्त रूप से विकसित नहीं की गई हैः कई जुड़ने वाले या व्याख्यात्मक दृश्य गायब प्रतीत होते हैं (अल्बर्टो मोराविया के मूल उपन्यास को पढ़ने से इनमें से कुछ को बहाल किया गया है), सबसे जटिल पात्रों का मनोविज्ञान अस्पष्ट है, और चरम और समापन दृश्य सकारात्मक रूप से तुच्छ हैं। द मंथली फिल्म बुलेटिन के जान डॉसन ने लिखा, "मोराविया के उपन्यास के अपने स्क्रीन रूपांतरण में, बर्टोलुची ने लिनो को पहली बार देखने से पहले सभी स्पष्टीकरणों या विश्लेषणात्मक प्रेरणाओं के साथ-साथ मार्सेलो के जीवन के किसी भी संकेत को हटा दिया है। इन परिवर्तनों का प्रयास, विशुद्ध रूप से मनोवैज्ञानिक शब्दों में, मार्सेलो की कहानी को एक मॉडल फ्रायडियन मामले के इतिहास में कम करना है। 1994 में, आलोचक जेम्स बेरार्डिनेली ने एक समीक्षा लिखी और फिल्म के रूप की घोषणा कीः "स्टोरारो और बर्टोलुची ने द कन्फॉर्मिस्ट में एक दृश्य उत्कृष्ट कृति बनाई है, जिसमें एक चलचित्र में प्रकाश और छाया का अब तक का सबसे अच्छा उपयोग किया गया है। यह सिर्फ फोटोग्राफी नहीं है, यह एक कला है-शक्तिशाली, सुंदर और प्रभावी। जंगल में एक दृश्य है, जिसमें पेड़ों के बीच सूरज की रोशनी बहती है, जो देखने में लुभावनी है-और इस पृष्ठभूमि से पहले होने वाली क्रूर घटनाओं के कारण और भी आश्चर्यजनक है। द गार्जियन में 2012 के एक लेख में, जॉन पैटरसन ने फिल्म को एक "अभिव्यक्तिवादी उत्कृष्ट कृति" के रूप में परिभाषित किया, जिसने "एक नई तरह की हॉलीवुड फिल्म के लिए एक खाका पेश किया", जो नए हॉलीवुड फिल्म निर्माताओं को प्रेरित करता है। मेटाक्रिटिक पर, इसे 11 आलोचक समीक्षाओं के आधार पर 100 में से 100 प्राप्त हुए। जीन-लुईस ट्रिन्टिग्नेंट ने द कन्फॉर्मिस्ट को सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक माना जिसमें उन्होंने अभिनय किया था। पुरस्कार और नामांकन बर्लिन फिल्म महोत्सव जीतते हैंः इंटरफिल्म पुरस्कार-अनुशंसा और पत्रकारों का विशेष पुरस्कार, बर्नार्डो बर्टोलुची; 1970। डेविड डी डोनाटेलो पुरस्कारः डेविड; सर्वश्रेष्ठ फिल्म, मौरिज़ियो लोदी-फे; 1971। बेल्जियन फिल्म क्रिटिक्स एसोसिएशनः ग्रैंड प्रिक्स; 1972। नेशनल सोसाइटी ऑफ फिल्म क्रिटिक्स अवार्ड्सः एन. एस. एफ. सी. पुरस्कार; सर्वश्रेष्ठ सिनेमेटोग्राफी, विट्टोरियो स्टोरारो; सर्वश्रेष्ठ निर्देशक, बर्नार्डो बर्टोलुची; 1972। सैटेलाइट पुरस्कारः सैटेलाइट पुरस्कारः सर्वश्रेष्ठ क्लासिक डीवीडी; 2006। नामांकन बर्लिन फिल्म महोत्सवः गोल्डन बर्लिन बियर, बर्नार्डो बर्टोलुची; 1970। अकादमी पुरस्कारः ऑस्कर; सर्वश्रेष्ठ लेखन, एक अन्य माध्यम से सामग्री पर आधारित पटकथा, बर्नार्डो बर्टोलुची; 1972। गोल्डन ग्लोबः गोल्डन ग्लोब; सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा की विदेशी फिल्म इटली; 1972। यह फिल्म संयुक्त राज्य अमेरिका में 5 दिसंबर 2006 को पैरामाउंट होम एंटरटेनमेंट द्वारा डीवीडी पर जारी की गई थी। डीवीडी में शामिल हैंः मूल नाटकीय संस्करण (रनटाइम 111 मिनट); द राइज ऑफ द कन्फॉर्मिस्टः द स्टोरी, द कास्ट फीचरट; शैडो एंड लाइटः फिल्मिंग द कन्फॉर्मिस्ट फीचरट; द कन्फॉर्मिस्टः ब्रेकिंग न्यू ग्राउंड फीचरट। 2011 में सिनेटेका डी बोलोग्ना ने द कन्फॉर्मिस्ट की 2के बहाली शुरू की, जिसकी देखरेख खुद स्टोरारो ने की (और बर्टोलुची द्वारा अनुमोदित), जिसे 11 मई, 2011 को कान क्लासिक्स श्रृंखला में बर्टोलुची को मानद पाल्मे डी 'ओर की प्रस्तुति के साथ प्रदर्शित किया गया। पुनर्निर्माण मिनर्वा पिक्चर्स-रारोविडियो यूएसए और एल 'इमाजिन रिट्रोवाटा (सिनेटेका डी बोलोग्ना की प्रयोगशाला) द्वारा किया गया था। 2014 में डिजिटल बहाली को उत्तरी अमेरिका में किनो लॉर्बर द्वारा नाटकीय रूप से जारी किया गया था, और 25 नवंबर, 2014 को रारोविडियो यूएसए द्वारा ब्लू-रे पर जारी किया गया था। साउंडट्रैक जॉर्जेस डेलेरू द्वारा रचित सीडी साउंडट्रैक म्यूजिक बॉक्स रिकॉर्ड्स लेबल पर उपलब्ध है। लिगेसी यह फिल्म अन्य फिल्म निर्माताओं पर प्रभावशाली थीः उदाहरण के लिए, द कन्फॉर्मिस्ट में पत्तों को उड़ाने की छवि ने फ्रांसिस फोर्ड कोपोला द्वारा द गॉडफादर, पार्ट II (1974) में एक बहुत ही समान दृश्य को प्रभावित किया। कोपोला ने द कन्फॉर्मिस्ट में उनकी भूमिका पर आधारित इसी फिल्म में अभिनेता गैस्टोन मोस्किन को भी लिया। इसके अतिरिक्त, जिस दृश्य में डोमिनिक सांडा के चरित्र को उसके पति की हत्या के बाद बर्फीले जंगलों के माध्यम से पीछा किया जाता है, वह स्टीव बुसेमी द्वारा निर्देशित द सोप्रानोस, पाइन बैरेंस के तीसरे सीज़न के एपिसोड में मनोदशा, प्रकाश और सेटिंग के साथ प्रतिध्वनित होता है। संदर्भ आगे पढ़ने के लिए टिब्बेट्स, जॉन सी., और जेम्स एम. वेल्श, संस्करण। द एनसाइक्लोपीडिया ऑफ नॉवेल्स इनटू फिल्म (दूसरा संस्करण। 2005) पीपी 68-69। बाहरी लिंक आर. ए. आई. इंटरनेशनल में कन्फॉर्मिस्ट (इस दृश्य की समीक्षा वृत्तचित्र विज़न्स ऑफ लाइट में की गई है) डी. बी. कल्ट फिल्म इंस्टीट्यूट (इतालवी) 1970 की 1970 की फिल्मों में इल कन्फर्मिस्टा 1970 की राजनीतिक नाटक फिल्में 1970 एल. जी. बी. टी. से संबंधित स्वतंत्र फिल्में 1970 एल. जी. बी. टी. से संबंधित फिल्में जॉर्जेस डेलेरू फिल्म्स द्वारा बनाई गई फासीवाद विरोधी फिल्मों के बारे में फिल्में फासीवादी इटली के बारे में फिल्में यौन दमन के बारे में फिल्में नेत्रहीन लोगों के बारे में फिल्में इतालवी उपन्यासों पर आधारित फिल्में अल्बर्टो मोराविया फिल्म्स द्वारा 1917 में सेट की गई फिल्में 1938 में सेट की गई फिल्में 1943 में सेट की गई फिल्में पेरिस में सेट की गई फिल्में रोम में शूट की गई पेरिस फिल्म्स स्वतंत्र इतालवी फिल्मों में शूट की गई फ्रांसीसी राजनीतिक नाटक फिल्में 1970 के दशक की इतालवी राजनीतिक नाटक फिल्में एल. जी. बी. टी. से संबंधित फिल्में