A Huguenot, on St. Bartholomew's Day
ए ह्यूगेनॉट, सेंट बार्थोलोम्यू दिवस पर, रोमन कैथोलिक बैज पहनकर खुद को खतरे से बचाने से इनकार करना (1851-52) जॉन एवरेट मिलेस द्वारा एक पेंटिंग का पूर्ण, प्रदर्शित शीर्षक है, और इसे उनके प्री-राफेलाइट काल की ऊंचाई पर बनाया गया था। 1852 में लंदन में रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में इसके साथ एक लंबा उद्धरण पढ़ा गया थाः "जब सुबह के समय महान घंटी पर पैलेस डी जस्टिस की घड़ी बजती है, तो प्रत्येक अच्छे कैथोलिक को अपनी बांह के चारों ओर सफेद लिनन की एक पट्टी बांधनी चाहिए, और अपनी टोपी में एक सफेद सफेद क्रॉस रखना चाहिए।-ड्यूक ऑफ गुइस का आदेश।" इस लंबे शीर्षक को आमतौर पर सेंट बार्थोलोम्यू दिवस पर ए ह्यूगेनॉट या ए ह्यूगेनॉट के रूप में संक्षिप्त किया जाता है। इसमें युवा प्रेमियों की एक जोड़ी को दर्शाया गया है और एक नाटकीय मोड़ दिया गया है क्योंकि महिला, जो कैथोलिक है, अपने प्रिय, जो प्रोटेस्टेंट है, को कैथोलिक धर्म के प्रति निष्ठा की घोषणा करने वाली सफेद बांह की पट्टी पहनने का प्रयास कर रही है। युवक उसी समय बांह की पट्टी को मजबूती से खींचता है जब वह धीरे से अपने प्रेमी को गले लगाता है, और उसकी विनती करने वाली आँखों में घूरता है। यह घटना 24 अगस्त, 1572 को सेंट बार्थोलोम्यू दिवस नरसंहार को संदर्भित करती है, जब पेरिस में लगभग 3,000 फ्रांसीसी प्रोटेस्टेंट (ह्यूगनॉट्स) की हत्या कर दी गई थी, और बाकी फ्रांस में लगभग 20,000 लोगों का नरसंहार किया गया था। प्रोटेस्टेंट की एक छोटी संख्या सफेद बांह पर पट्टी बांधकर शहर से भाग गई। मिलेस ने शुरू में केवल प्रेमियों को कम विकट स्थिति में चित्रित करने की योजना बनाई थी, लेकिन माना जाता है कि उनके प्री-राफेलाइट सहयोगी विलियम होल्मन हंट ने उन्हें समझाया था कि यह विषय बहुत ही तुच्छ था। कोवेंट गार्डन में जियाकोमो मेयरबीर के 1836 के ओपेरा लेस ह्यूगनॉट्स को देखने के बाद, जो नरसंहार की कहानी बताता है, मिलेस ने इस घटना को संदर्भित करने के लिए पेंटिंग को अनुकूलित किया। ओपेरामे, वेलेनटाइन अपन प्रेमी राउलसँ बाहुक पट्टी पहिरयबाक असफल प्रयास करैत अछि। प्रोटेस्टेंट समर्थक विषय का चुनाव भी महत्वपूर्ण था क्योंकि प्री-राफेलाइट्स पर पहले ऑक्सफोर्ड आंदोलन और कैथोलिक धर्म के प्रति उनकी कथित सहानुभूति के लिए हमला किया गया था। मिलेस ने 1851 की गर्मियों के अंत और शरद ऋतु में सरे में इवेल के पास अधिकांश पृष्ठभूमि को चित्रित किया, जब वह और हंट वॉर्सेस्टर पार्क फार्म में रह रहे थे। यह एक बगीचे से सटे ईंट की दीवार से बना था। दृश्य में दर्शाए गए कुछ फूलों को फूलों की तथाकथित भाषा में समकालीन रुचि के कारण चुना गया होगा। उदाहरण के लिए, बाईं ओर नीली कैंटरबरी घंटी विश्वास और दृढ़ता के लिए खड़ी हो सकती है। नवंबर में घर के बाहर काम करने के लिए मौसम के बहुत ठंडा होने के बाद लंदन लौटते हुए, उन्होंने आकृतियों में चित्रित कियाः आदमी का चेहरा मिलैस के पारिवारिक मित्र आर्थर लेम्प्रीयर का था, और महिला के लिए ऐनी रयान ने पोज दिया था। पेंटिंग को 1852 में रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में ओफेलिया और श्रीमती कोवेंट्री पैटमोर (फिट्ज़विलियम संग्रहालय, कैम्ब्रिज) के उनके चित्र के साथ प्रदर्शित किया गया था, और प्री-राफेलाइट्स के प्रति दृष्टिकोण को बदलने में मदद की। टॉम टेलर ने पंच में एक बेहद सकारात्मक समीक्षा लिखी। इसे व्यापारी डी. व्हाइट द्वारा एक प्रजनन प्रिंट के रूप में तैयार किया गया था और 1856 में थॉमस ओल्डहैम बार्लो द्वारा मेज़ोटिंट में उत्कीर्ण किया गया था। यह इस माध्यम में मिलेस की पहली बड़ी लोकप्रिय सफलता बन गई, और कलाकार ने उत्कीर्णन के लिए एक बढ़ते मध्यम वर्ग के बाजार की सेवा करने के लिए इसी तरह के विषयों पर कई अन्य चित्रों का निर्माण किया। इनमें द ऑर्डर ऑफ रिलीज, 1746 (टेट, लंदन), द प्रॉस्क्राइब्ड रॉयलिस्ट, 1651 (लॉर्ड लॉयड-वेबर कलेक्शन) और द ब्लैक ब्रंसविक (लेडी लीवर आर्ट गैलरी, पोर्ट सनलाइट) शामिल हैं। सभी को सफलतापूर्वक उत्कीर्ण किया गया था। द हिगिंस आर्ट गैलरी, बेडफोर्ड, फॉग आर्ट म्यूजियम, हार्वर्ड विश्वविद्यालय में चित्र के छोटे जल रंग संस्करण हैं और लॉर्ड लॉयड-वेबर संग्रह में एक छोटी तेल प्रतिकृति है, जो सभी मिलेस द्वारा बनाई गई है। जॉन एवरेट मिले के चित्रों की सूची भी देखें-जॉन एवरेट मिले के नोट्स पेंटिंग्स-जॉन एवरेट मिले के 1852 के चित्र