L'Inconnue de la Seine
(अंग्रेजीः द अननोन वुमन ऑफ द सीन) एक अज्ञात युवा महिला थी जिसका अनुमानित मृत्यु मुखौटा 1900 के बाद कलाकारों के घरों की दीवारों पर एक लोकप्रिय स्थिरता बन गया। उनके चेहरे ने कई साहित्यिक कार्यों को प्रेरित किया। संयुक्त राज्य अमेरिका में, मास्क को मास्क के रूप में भी जाना जाता है। एक बार-बार दोहराई जाने वाली कहानी के अनुसार, युवती के शव को 1880 के दशक के अंत में पेरिस में क्वाई डू लौवर में सीन नदी से बाहर निकाला गया था। चूंकि शरीर पर हिंसा के कोई संकेत नहीं थे, इसलिए आत्महत्या का संदेह था। कहानी के अनुसार, पेरिस मुर्दाघर में एक रोगविज्ञानी उसकी सुंदरता से इतना प्रभावित था कि वह उसके चेहरे का मोम प्लास्टर कास्ट डेथ मास्क बनाने के लिए मजबूर था। यह सवाल उठाया गया है कि क्या चेहरे की अभिव्यक्ति किसी डूबे हुए व्यक्ति की हो सकती है। ड्राफ्ट्समैन जॉर्जेस विला के अनुसार, जिन्होंने अपने गुरु, चित्रकार जूल्स जोसेफ लेफेब्रे से यह जानकारी प्राप्त की, यह छाप एक युवा मॉडल के चेहरे से ली गई थी, जिनकी 1875 के आसपास तपेदिक से मृत्यु हो गई थी, लेकिन मूल कलाकारों का कोई निशान नहीं बचा था। अन्य विवरणों के अनुसार, मास्क जर्मनी में एक मास्क निर्माता की बेटी से लिया गया था। लड़की की पहचान कभी नहीं हो सकी। क्लेयर फॉरेस्टियर ने त्वचा की दृढ़ता को देखते हुए मॉडल की उम्र का अनुमान 16 वर्ष से अधिक नहीं लगाया। बाद के वर्षों में, कई प्रतियों का उत्पादन किया गया। प्रतियाँ जल्दी से पेरिस के बोहेमियन समाज में एक फैशनेबल, हालांकि रुग्ण, स्थिरता बन गईं। अल्बर्ट कैमस और अन्य लोगों ने उनकी गूढ़ मुस्कान की तुलना मोना लिसा से की, जिससे बहुत अटकलें लगाई गईं कि उनके चेहरे पर प्रतीत होने वाली सुखद अभिव्यक्ति, जिसे भयानक रूप से शांत माना जाता है, उनके जीवन, उनकी मृत्यु और समाज में उनके स्थान के बारे में क्या संकेत दे सकती है। इस आकृति की लोकप्रियता कलात्मक मीडिया के इतिहास के लिए भी दिलचस्प है, जो इसके व्यापक प्रजनन से संबंधित है। मूल कलाकारों की तस्वीरें ली गई थीं, और फिल्म नकारात्मक से नए कलाकार बनाए गए थे। इन नए कास्टों ने उन विवरणों को प्रदर्शित किया जो आमतौर पर पानी से लिए गए शवों में खो जाते हैं, लेकिन कास्ट के सामने इन विवरणों का स्पष्ट संरक्षण केवल इसकी प्रामाणिकता को मजबूत करता है। आलोचक अल अल्वारेज़ ने आत्महत्या पर अपनी पुस्तक, द सैवेज गॉड में लिखाः "मुझे बताया गया है कि जर्मन लड़कियों की एक पूरी पीढ़ी ने उस पर अपने रूप का प्रतिरूपण किया।" ससेक्स विश्वविद्यालय के हंस हेस्से के अनुसार, अल्वारेज़ रिपोर्ट करते हैं, "यह उस अवधि का कामुक आदर्श बन गया, जैसा कि बारडोट 1950 के दशक के लिए था। उनका मानना है कि एलिजाबेथ बर्गनर जैसी जर्मन अभिनेत्रियों ने खुद को उनके अनुरूप बनाया। उन्हें अंततः ग्रेटा गार्बो द्वारा एक प्रतिमान के रूप में विस्थापित कर दिया गया था। 2017 तक आर्क्यूइल नामक एक कार्यशाला ने 19 वीं शताब्दी के सांचे से प्लास्टर डेथ मास्क बनाए, जिसे डी ला सीन कहा जाता है। कलात्मक चित्रण ग्रेट ब्रिटेन का अंग्रेजी साहित्य सबसे पहला उल्लेख रिचर्ड ले गैलिएन के 1900 के उपन्यास द वर्शीपर ऑफ द इमेज में पाया जा सकता है, जिसमें एक अंग्रेजी कवि को मास्क से प्यार हो जाता है, जिससे अंततः उसकी बेटी की मौत हो जाती है और उसकी पत्नी आत्महत्या कर लेती है। डी. जे. वाइज़मैन द्वारा पारिवारिक इतिहास के रहस्य उपन्यास ए हैबिट ऑफ़ डाइंग के आवरण चित्रण पर एक छवि का उपयोग किया गया है। उत्तरी अमेरिका के साहित्य का उल्लेख विलियम गैडिस के 1955 के उपन्यास द रिकग्निशंस में किया गया है। रॉबर्ट हिलियर की माई हार्ट फॉर होस्टेज में एक दृश्य भी है जिसमें नायक एक मुर्दाघर में यह देखने के लिए जाता है कि क्या वह उसके प्रिय का है। कैटलिन आर. किरनान ने अपने उपन्यास द ड्रोनिंग गर्ल (2012) में रेसुसी ऐनी के मॉडल के रूप में लिखा है। कहानी पुस्तक के विषयों और छवियों से गहराई से जुड़ी हुई है। "एक्सोडस" में चक पलाहनिक द्वारा सीपीआर गुड़िया की उत्पत्ति के रूप में संदर्भित, प्रेतवाधित में एक कहानी। कैथी रीक्स का फोरेंसिक मानवविज्ञानी चरित्र, टेम्पेरेंस ब्रेनन, 2021 के अपराध उपन्यास द बोन कोड में एक सहयोगी के साथ मामले पर चर्चा करता है। जूलियट ब्लैकवेल के लेटर्स फ्रॉम पेरिस में भी उनका उल्लेख किया गया है, जिन्होंने फ्लैशबैक के रूप में एक काल्पनिक कथा दी, जिससे उन्हें सबीन नाम दिया गया। चक कार्लिस का 2016 का कविता संग्रह, इन वन वर्जन ऑफ द स्टोरी, कई काल्पनिक विवरणों को एक ध्यान के रूप में मानता है कि मनुष्य कहानियों का निर्माण करके जुनून और हानि का सामना कैसे करते हैं। ब्रूक्स हैनसेन का 2021 का उपन्यास द अननोन वुमन ऑफ द सीन डूबने से पहले की युवा महिला की कहानी की परिकल्पना करता है। उनका उल्लेख जोड़ी पिकौल्ट के उपन्यास द बुक ऑफ टू वेज़ में किया गया है। फ्रांसीसी साहित्य मौरिस ब्लैंकोट, जिनके पास एक मुखौटा था, ने उन्हें "बंद आँखों वाली एक युवा लड़की के रूप में वर्णित किया, जो इतनी आराम से और आसानी से मुस्कुराती है कि कोई विश्वास कर सकता है कि वह अत्यधिक खुशी के क्षण में डूब गई"। लुई आरागॉन के 1944 के उपन्यास में, मुख्य पात्रों में से एक के रूप में विभिन्न तस्वीरों से मास्क को फिर से जीवंत करने के प्रयासों में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। 1960 के दशक की शुरुआत में, मैन रे ने काम के एक नए संस्करण में तस्वीरों का योगदान दिया। 2012 में, डिडिएर ब्लोंड ने पेरिस में एक ऐसे व्यक्ति के बारे में एक उपन्यास लिखा, जो एक प्राचीन वस्तुओं की दुकान में मास्क की एक प्रति पर लड़खड़ाता है, और जो उस लड़की के बारे में अधिक जानने की कोशिश करता है जिसके बाद इसे बनाया गया था। जर्मन साहित्य रेनर मारिया रिल्के के एकमात्र उपन्यास, डाई औफज़ीचनुंगेन डेस माल्टे लॉरिड्स ब्रिगेड (1910) का नायक दर्शाता हैः 1926 में अर्न्स्ट बेंकार्ड ने 126 मौत के मुखौटों के बारे में एक पुस्तक प्रकाशित की, जिसमें हमारे विषय के बारे में लिखा गया कि वह "हमारे लिए एक नाजुक तितली की तरह है, जो लापरवाह और प्रफुल्लित, जीवन के दीपक में उछलती है, अपने महीन पंखों को झुलाती है।" रेनहोल्ड कॉनराड मशलर का 1934 में व्यापक रूप से अनुवादित सबसे अधिक बिकने वाला उपन्यास, प्रांतीय अनाथ मेडेलिन लैविन के भाग्य की कहानी बताता है, जिसे ब्रिटिश राजनयिक लॉर्ड थॉमस वर्नोन बेंटिक से प्यार हो गया है और एक रोमांस के बाद, जब बेंटिक अपनी मंगेतर के पास लौटता है तो वह सीन में आत्महत्या कर लेता है। इस उपन्यास को 1936 में इसी नाम की फिल्म में बदल दिया गया था। कहा जाता है कि एक पुरुष रोगविज्ञानी ने एक अज्ञात युवा महिला का चेहरा रिकॉर्ड किया था, जो अपनी कहानी के अनुसार, लगभग सोलह साल की उम्र में, 1880 के दशक के अंत में पेरिस में सीन नदी में डूबी हुई पाई गई थी। पेरिस मुर्दाघर के रोगविज्ञानी उनकी सुंदरता से इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने उनके चेहरे का प्लास्टर बनाने के लिए घंटों काम किया। उसे इतना सुंदर माना जाता था कि कर्मचारी ने कहाः "उसकी सुंदरता लुभावनी थी, और गुजरने के समय उसने परेशानी के कुछ संकेत दिखाए। इतना मंत्रमुग्ध कर देने वाला कि मुझे सुंदरता के बारे में पता था कि इसे संरक्षित किया जाना चाहिए। कलाकारों को "बेवचिंग वुमन" के रूप में भी जाना जाता था, एक ऐसा उपनाम जो कभी नहीं पकड़ा गया। कलाकारों की तुलना मोना लिसा और अन्य प्रसिद्ध चित्रों और मूर्तियों से भी की गई थी, इतना कि, बाद के वर्षों में, मास्क की प्रतियां पेरिस के बोहेमियन समाज में फैशनेबल हस्तियां बन गईं। अन्य विवरणों में कहा गया है कि कलाकारों को एक युवा जर्मन मालकिन (या वैकल्पिक रूप से आदमी की प्राकृतिक रूप से जन्मी, यानी अवैध, बेटी कहा जाता है) से लिया गया था, जिसने एक मुखौटा बनाने वाले के बच्चे को जन्म दिया, जिसने कलाकारों को बेच दिया और फिर आत्महत्या कर ली (सीन में) जब उसका बच्चा मृत पैदा हुआ था। अन्य उदाहरण अल्फ्रेड डॉब्लिन के निबंध, "ऑफ फेस, पिक्चर्स, एंड देयर ट्रुथ" () में दिखाई देते हैं, जो फोटोग्राफर अगस्त सैंडर के 1929 के संग्रह फेस ऑफ अवर टाइम () के परिचय के रूप में प्रकाशित हुआ था। हर्था पाउली की 1931 की कहानी, जो पहली बार बर्लिनर टेगब्लैट ओडन वॉन होर्वाथ के नाटक में दिखाई दी, जो उनकी दोस्त हर्था पाउली की कहानी पर आधारित थी, जिसे 1934 में लिखा गया था और जिसका शीर्षक था। क्लेयर गोल की 1936 की लघु कहानी, जिसमें नायक एक मौत के मुखौटे में आता है और भ्रम और अपराधबोध के कारण दिल का दौरा पड़ने से मर जाता है क्योंकि उसका मानना है कि वह चेहरे को अपनी बेटी के रूप में पहचानता है। यू-बोट कमांडर हर्बर्ट वर्नर ने अपने संस्मरण आयरन कॉफिन्स मैक्स फ्रिश के 1955 के नाटक की विशेषताओं में अपने माता-पिता के घर की दीवार पर कास्ट की एक प्रति होने का उल्लेख किया है क्योंकि कई ऐतिहासिक हस्तियों में से एक स्लाव साहित्य चेक कवि विटेज़स्लाव नेज़वाल ने 1929 में "कहानी से प्रेरित" कविता लिखी थी। व्लादिमीर नाबोकोव की 1934 की कविता, "रूसी में लिखी गई, 1934 में प्रकाशित हुई थी। यह तर्क दिया गया है कि इस कविता का रुसाल्का के स्लाव मिथक से उतना ही लेना-देना है जितना कि मास्क से। 1963 में, बेंटले स्टोन ने स्टोन-कैमरिन बैले के लिए फ्रांसिस पोलेन्क द्वारा संगीत के लिए एल 'इनकॉन्यू के एक संस्करण को कोरियोग्राफ किया। इसका प्रीमियर एक कलाकारों के साथ हुआ जिसमें रूथ एन कोसेन और जॉन क्रिजा शामिल थे। उस बैले को 1965 में अमेरिकन बैले थिएटर में स्थानांतरित कर दिया गया था, जिसमें कोसेन और क्रिजा ने अपनी भूमिकाओं को दोहराया था, और क्रिस्टीन सैरी ने "रिवर गर्ल" की भूमिका निभाई थी। फिल्म निर्देशक एग्नेस वर्दा ने अपने 1988 के वृत्तचित्र जेन बी. पार एग्नेस वी. के बारे में बात की है, जिसमें उन्होंने जेन बर्किन की प्रसिद्ध होने की इच्छा की तुलना की है, लेकिन बेनाम होने की इच्छा की तुलना की है। 1958 में फिल्म द स्क्रीमिंग स्कल में मृत पत्नी की छवि के रूप में उपयोग किया गया। "म्यूजिक" 2018 बीच हाउस एल्बम, 7 पर ट्रैक नंबर चार है। जर्मन बिटपॉप समूह वेलेः एर्डबॉल ने अपने 2017 के एल्बम गौडेमस इगितुर में "ट्रैक" को शामिल किया। "रेस्क्यू एनी" फ्रैंक टर्नर के 2019 एल्बम नो मैन्स लैंड पर कहानी का एक संस्करण भी बताती है। फोटोग्राफी अल्बर्ट रुडोमाइन ने 1927 में मौत के मुखौटे का एक चित्र बनाया। अज्ञात मृत लड़की की आनंदमय अभिव्यक्ति यवोन चेवलियर के 1935 के मनोरंजन के लिए प्रेरणा थी जिसे बाद में ओफेली नाम दिया गया। मैन रे ने 1966 में एक कलाकार के अतियथार्थवादी मिसेस-एन-सीन चित्रों की एक श्रृंखला बनाई, एक मामले में इसे बिस्तर में एक तकिये पर रखा, और ये सेंटर पोम्पीडो के संग्रह में रखे गए हैं। सी. पी. आर. गुड़िया अज्ञात महिला के चेहरे का उपयोग प्राथमिक चिकित्सा मॉडल रेसुसी ऐनी के सिर के लिए किया गया था। इसे 1958 में पीटर सफर और एसमंड लार्डल द्वारा बनाया गया था और इसका उपयोग 1960 में कई सीपीआर पाठ्यक्रमों में किया गया था। इस कारण से, चेहरे को अब तक का "सबसे अधिक चूमा हुआ चेहरा" कहा गया है। यह भी देखें एवलिन मैकहेल रेसुसी ऐनी अनसुलझी मौतों की सूची संदर्भ बाहरी लिंक रेडियोलैब का एपिसोड एल 'इनकॉन्यू डे ला सीन 19 वीं शताब्दी के जन्मों पर चर्चा कर रहा है यूरोप में मौत के मुखौटे अज्ञात मृतक अज्ञात लोग जन्म का वर्ष अज्ञात 1880 के दशक की मौतें पेरिस से नदी सीन लोग फ्रांस में डूबने से मौतें