Iris Barry
आइरिस बैरी (1895-22 दिसंबर 1969) एक फिल्म समीक्षक और क्यूरेटर थे। 1920 के दशक में उन्होंने मूल लंदन फिल्म सोसाइटी की स्थापना में मदद की, और 1935 में म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट, न्यूयॉर्क शहर के फिल्म विभाग की पहली क्यूरेटर थीं। लाइफ बैरी का जन्म इंग्लैंड के बर्मिंघम के वॉशवुड हीथ जिले में आइरिस सिल्विया क्रम्प के रूप में हुआ था। वह अल्फ्रेड चार्ल्स क्रम्प और एनी क्रम्प की बेटी थीं। उन्होंने उर्सुलिन कॉन्वेंट, वर्वियर्स, बेल्जियम में अध्ययन किया। वह 1916 या 1917 में लंदन चली गईं, जहाँ वह एज़रा पाउंड से मिलीं और "एज़ुवर्सिटी" में भाग लिया, यानी एज़रा पाउंड का कार्यक्रम जिसके माध्यम से उन्होंने युवा पुरुष और महिला कवियों को पढ़ने और लिखने की कला के बारे में शिक्षित किया। पाउंड ने उसे लिखे पत्रों में, कई अन्य बातों के अलावा, उसने उसे खुद को मुक्त करने, शादी से बचने और कुछ ऐसा करने के लिए प्रोत्साहित किया जो पहले किसी अन्य जीवित व्यक्ति ने नहीं किया था। विन्धम लुईस के साथ उनके दो बच्चे थे, 1919 में एक लड़का और 1920 में बेटी। विद्वान योलांडा मोरातो के अनुसार, इस अवधि के दौरान अवंत-गार्डे का उन पर बहुत मजबूत प्रभाव पड़ा; कला के रूप में सिनेमा पर उनकी पहली पुस्तक का सार इन वर्षों में पाया जाता है। जैसा कि बैरी ने युद्ध के वर्षों को सिनेमा जाने में बिताया, जब उन्होंने अपनी पुस्तक लेट्स गो टू द पिक्चर्स (1926) लिखी, तो उन्होंने स्पष्ट रूप से कहाः "तस्वीरों में जाना शर्म की बात नहीं है" (viii)। 1923 में वह अमेरिकी कवि एलन पोर्टर (1899-1942), द स्पेक्टेटर के सहायक साहित्यिक संपादक से मिलीं और जुलाई 1923 में पत्रिका में एक कविता प्रकाशित की। उनकी सगाई के दौरान द स्पेक्टेटर ने भी उनके पहले उपन्यास, स्प्लैशिंग इनटू सोसाइटी की अनुकूल समीक्षा की। उनकी और पोर्टर की शादी 8 अक्टूबर, 1923 को हुई थी, शादी के रिकॉर्ड में फेलिक्स पोर्टर नाम दिखाई दे रहा था। उन्होंने 1923 में द स्पेक्टेटर में फिल्म आलोचना प्रकाशित करना शुरू किया, और 1925 और 1930 के बीच डेली मेल के लिए फिल्म संवाददाता थीं, जब वे संयुक्त राज्य अमेरिका चली गईं। एलन पोर्टर के साथ उनकी शादी लंबे समय तक नहीं टिक सकी। फिल्म सोसाइटी, अपनी तरह की पहली, अक्टूबर 1925 में शुरू की गई थी; वह सिनेमा के मालिक सिडनी बर्नस्टीन, फिल्म निर्देशक एड्रियन ब्रूनल, अच्छी तरह से जुड़े उत्साही आइवर मोंटागु और साथी फिल्म समीक्षक वाल्टर माइक्रॉफ्ट के साथ इसके संस्थापकों में से एक थीं। उन्हें आधुनिक कला संग्रहालय में एक क्यूरेटर के रूप में सबसे ज्यादा याद किया जाता है, जो 1929 में खोला गया था। 1930 में संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रवास करने के बाद, उन्होंने 1932 में दुर्लभ फिल्मों के अभिलेखीय संग्रह, फिल्म से संबंधित पुस्तकों के पुस्तकालय और एक फिल्म प्रसार कार्यक्रम के साथ फिल्म अध्ययन विभाग की स्थापना की। उन्होंने फिल्में भी इकट्ठी कीं। वह 1941 में अमेरिकी नागरिक बन गईं और जॉन ई. एबॉट से शादी कर ली। बैरी ने फिल्म लेट्स गो टू द पिक्चर्स (1926) और विद्वतापूर्ण क्लासिक डी. डब्ल्यू. ग्रिफिथः अमेरिकन फिल्म मास्टर (1940) पर एक पुस्तक लिखी और न्यूयॉर्क हेराल्ड ट्रिब्यून के लिए एक नियमित पुस्तक समीक्षक बन गए। 1949 में, उन्हें फ्रांसीसी सिनेमा में उनकी सेवाओं की मान्यता में फ्रांसीसी सरकार द्वारा लीजन ऑफ ऑनर का शेवेलियर बनाया गया था। 22 दिसंबर 1969 को मार्सेल्स में उनकी मृत्यु हो गई। एम. ओ. एम. ए. की फिल्म लाइब्रेरी सिनेमा अध्ययन विद्वान हाइडी वैसन का तर्क है कि बैरी के निर्देशन में एम. ओ. एम. ए. की फिल्म लाइब्रेरी, फिल्म कला का पहला अमेरिकी संस्थान, ने सांस्कृतिक और बौद्धिक वातावरण बनाया जिसने "चयनित फिल्मों को कला और इतिहास के आधार पर एक उभरती हुई जनता के लिए दृश्यमान होने की अनुमति दी", "सांस्कृतिक मूल्य और उत्पादक अवकाश के बारे में प्रवचनों के उद्घोषक" के रूप में कार्य किया, और परिणामस्वरूप "सांस्कृतिक मूल्य और दृश्य ज्ञान की राजनीति के भीतर कौन सी वस्तुएं और मीडिया मायने रखते हैं" को परिभाषित किया। वैसन ने एम. ओ. एम. ए. के निर्देशक अल्फ्रेड बार और आइरिस बैरी के शक्तिशाली संग्रहालय लाभार्थियों के लिए सिनेमा की सांस्कृतिक स्थिति और मूल्य की पुष्टि करने और सिनेमा की स्थिति को एक अद्वितीय अमेरिकी कला रूप तक बढ़ाने के लिए हॉलीवुड फिल्म स्टूडियो का समर्थन जीतने के लिए निरंतर संघर्ष का विवरण दिया। वैसन स्पष्ट अनुशासनात्मक रणनीतियों का उपयोग करके कला सिनेमा के लिए आधुनिक दर्शक बनाने के लिए एमओएमए की फिल्म लाइब्रेरी के प्रयास के बारे में विस्तार से बताते हैं। फिल्म पुस्तकालय के कर्मचारी, और कभी-कभी खुद बैरी, सिनेमाई सैलून में दर्शकों के व्यवहार की सावधानीपूर्वक निगरानी करते थे, अनुचित आचरण को मंजूरी देते थे (जैसे। शोर-शराबा, अत्यधिक गपशप या प्रदर्शन के दौरान हँसी आदि) कभी-कभी, यहाँ तक कि फिल्म की स्क्रीनिंग को पूरी तरह से बंद कर दिया जाता है। वैसन का तर्क है कि इन रणनीतियों ने "शिक्षित फिल्म देखने और अध्ययनशील ध्यान" के मूल्यों को स्थापित करके सिनेमाई दर्शकों के एक नए रूप को ढालने की कोशिश की। एमओएमए के फिल्म पुस्तकालय में अपने काम के माध्यम से, बैरी ने हेनरी लैंगलोइस (फ्रांस में) और अर्नेस्ट लिंडग्रेन (ग्रेट ब्रिटेन में) के साथ फिल्म संरक्षण आंदोलन के संस्थापक व्यक्तियों में से एक के रूप में मान्यता प्राप्त की। 10 अक्टूबर 2014 को, मोमा ने लेडी इन द डार्कः आइरिस बैरी एंड द आर्ट ऑफ फिल्म के लेखक रॉबर्ट सिटन द्वारा एक सचित्र भाषण प्रस्तुत किया। समाज में फूट डालने वाले कार्य। लंदनः कॉन्स्टेबल, 1923 लेट्स गो टू द मूवीज (इंटरनेट आर्काइव के माध्यम से पीडीएफ) द एजरा पाउंड पीरियड। द बुकमैन। अक्टूबर 1931। संदर्भ कार्यों ने ब्रिटिश फिल्म संस्थान की वेबसाइट "आइरिस बैरीः री-व्यू" में बाहरी लिंक आइरिस बैरी का हवाला दिया, मोमा एलन पोर्टर, कवि द फिल्म सोसाइटी (1925-1939): संग्रह के लिए एक गाइड; ब्रिटिश फिल्म संस्थान राष्ट्रीय पुस्तकालय 1895 जन्म 1969 की मृत्यु अमेरिकी कला क्यूरेटर अमेरिकी महिला क्यूरेटर अमेरिकी कला इतिहासकार 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी इतिहासकार नाइट्स ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर संयुक्त राज्य अमेरिका में अंग्रेजी प्रवासी फिल्म क्यूरेटर लोग आधुनिक कला संग्रहालय (न्यूयॉर्क शहर) से जुड़े लोग अमेरिकी महिला इतिहासकार महिला कला इतिहासकार अमेरिकी महिला फिल्म आलोचक 20 वीं शताब्दी की अमेरिकी महिला फिल्म लेखक महिला फिल्म अग्रणी