Anamorphic format
अनामोर्फिक प्रारूप एक गैर-वाइडस्क्रीन देशी पहलू अनुपात के साथ मानक 35 मिमी फिल्म या अन्य दृश्य रिकॉर्डिंग मीडिया पर एक वाइडस्क्रीन चित्र को शूट करने की सिनेमेटोग्राफी तकनीक है। यह उस प्रक्षेपण प्रारूप को भी संदर्भित करता है जिसमें एक विकृत छवि को देखने की स्क्रीन पर मूल पहलू अनुपात को फिर से बनाने के लिए एक अनामोर्फिक प्रक्षेपण लेंस द्वारा "बढ़ाया" जाता है (अनामोर्फिक वाइडस्क्रीन के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए, एक अलग वीडियो एन्कोडिंग अवधारणा जो समान सिद्धांतों का उपयोग करती है लेकिन अलग साधन)। एनामोर्फिक शब्द और इसके व्युत्पन्न ग्रीक ("परिवर्तित करने के लिए", या अधिक सटीक रूप से "फिर से बनाने के लिए") से उत्पन्न होते हैं, जो उपसर्ग ("वापस, फिर से") के साथ मॉर्फ ("रूप, आकार") का यौगिक है। 1990 और 2000 के दशक के अंत में, डिजिटल इंटरमीडिएट्स के आगमन के साथ सुपर 35 जैसे "फ्लैट" (या "गोलाकार") प्रारूपों की तुलना में एनामोर्फिक ने लोकप्रियता खो दी; हालाँकि, डिजिटल सिनेमा कैमरों और प्रोजेक्टरों के आम हो जाने के बाद के वर्षों में, एनामोर्फिक ने लोकप्रियता के काफी पुनरुत्थान का अनुभव किया है, जो बड़े हिस्से में डिजिटल सेंसर की उच्च आधार आईएसओ संवेदनशीलता के कारण है, जो छोटे छिद्रों पर शूटिंग की सुविधा प्रदान करता है। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान सैन्य टैंकों के लिए एक विस्तृत कोण दर्शक प्रदान करने के लिए हेनरी क्रेटियन द्वारा अनामोर्फोसिंग प्रकाशिकी की प्रक्रिया विकसित की गई थी। ऑप्टिकल प्रक्रिया को क्रेटियन द्वारा हाइपरगोनार कहा गया था और यह 180 डिग्री के दृश्य क्षेत्र को दिखाने में सक्षम था। युद्ध के बाद, प्रौद्योगिकी का उपयोग पहली बार 1927 में क्लाउड ऑटेंट-लारा द्वारा लघु फिल्म टू बिल्ड ए फायर (इसी नाम की 1908 की जैक लंदन की कहानी पर आधारित) में सिनेमाई संदर्भ में किया गया था। 1920 के दशक में, फोनोग्राफ और मोशन पिक्चर के अग्रणी लियोन एफ. डगलस ने विशेष प्रभाव और अनामोर्फिक वाइडस्क्रीन मोशन पिक्चर कैमरों का भी निर्माण किया। हालाँकि, यह पहले के फ्रांसीसी आविष्कार और बाद के विकास से कैसे संबंधित है, यह स्पष्ट नहीं है। एनामोर्फिक वाइडस्क्रीन का उपयोग 1952 तक सिनेमेटोग्राफी के लिए फिर से नहीं किया गया था जब ट्वेंटिएथ सेंचुरी-फॉक्स ने अपनी सिनेमास्कोप वाइडस्क्रीन तकनीक बनाने के लिए तकनीक के अधिकार खरीद लिए थे। सिनेमास्कोप 1950 के दशक में टेलीविजन की लोकप्रियता के साथ प्रतिस्पर्धा करने और दर्शकों को सिनेमा में वापस लाने के लिए विकसित किए गए कई वाइडस्क्रीन प्रारूपों में से एक था। द रॉब, जिसका प्रीमियर 1953 में हुआ था, पहली फीचर फिल्म थी जिसे अनामोर्फिक लेंस के साथ फिल्माया गया था। एनामोर्फिक वाइडस्क्रीन की शुरुआत व्यापक पहलू अनुपात की इच्छा से हुई जो मानक (4 परफ़ प्रति फ्रेम) कैमरों और प्रोजेक्टरों के उपयोग को बनाए रखते हुए समग्र छवि विवरण (अन्य वाइडस्क्रीन प्रारूपों की तुलना में, पूर्ण स्क्रीन की तुलना में नहीं) को अधिकतम करती है। आधुनिक अनामोर्फिक प्रारूप का पहलू अनुपात 2.39:1 है, जिसका अर्थ है कि (अनुमानित) चित्र की चौड़ाई इसकी ऊंचाई का 2.39 गुना है, (यह कभी-कभी 2.4:1 तक अनुमानित है)। एनामोर्फिक वाइडस्क्रीन का पुराना अकादमी प्रारूप गैर-एनामोर्फिक गोलाकार (ए. के. ए.) में एक कमी की प्रतिक्रिया थी। "फ्लैट") वाइडस्क्रीन प्रारूप। एक गैर-अनाकार लेंस के साथ, चित्र को फिल्म नकारात्मक पर इस तरह दर्ज किया जाता है कि इसकी पूरी चौड़ाई फिल्म के फ्रेम के भीतर फिट बैठती है, लेकिन इसकी पूरी ऊंचाई नहीं होती है। इस प्रकार फ्रेम क्षेत्र का एक बड़ा हिस्सा बर्बाद हो जाता है, छवि के एक हिस्से द्वारा (नकारात्मक पर) कब्जा कर लिया जाता है जिसे बाद में मैट-आउट (यानी। वाइडस्क्रीन छवि बनाने के लिए या तो प्रिंट पर या प्रोजेक्टर में) और इसलिए प्रक्षेपित नहीं किया जाता है। समग्र छवि विवरण को बढ़ाने के लिए, छवि के केवल उस हिस्से के लिए नकारात्मक के सभी उपलब्ध क्षेत्र का उपयोग करके जिसे प्रक्षेपित किया जाएगा, एक एनामोर्फिक लेंस का उपयोग फोटोग्राफी के दौरान छवि को क्षैतिज रूप से संपीड़ित करने के लिए किया जाता है, जिससे पूर्ण (4 परफ़) फ्रेम के क्षेत्र को छवि के उस हिस्से से भरा जाता है जो गैर-एनामोर्फिक प्रारूप में प्रक्षेपित क्षेत्र से मेल खाता है। 1960 के दशक की शुरुआत तक, छवि को अनामार्पोज़ करने के तीन प्रमुख तरीकों का उपयोग किया गया थाः काउंटर-रोटेटेड प्रिज़्म (जैसे। अल्ट्रा पैनाविजन), कुल आंतरिक प्रतिबिंब के सिद्धांत के साथ संयोजन में घुमावदार दर्पण (जैसे। टेक्निरामा), और बेलनाकार लेंस (लेंस घुमावदार, इसलिए छवि को निचोड़कर केवल एक दिशा में फोटो खिंचवाया जा रहा है, जैसे कि एक सिलेंडर के साथ। मूल सिनेमास्कोप प्रणाली हेनरी क्रेटियन के डिजाइन पर आधारित है)। विधि के बावजूद, अनामोर्फिक लेंस फिल्म नकारात्मक पर एक क्षैतिज रूप से निचोड़ी गई छवि पेश करता है। इस जानबूझकर ज्यामितीय विरूपण को फिर प्रक्षेपण पर उलट दिया जाता है, जिसके परिणामस्वरूप नकारात्मक फ्रेम की तुलना में स्क्रीन पर एक व्यापक पहलू अनुपात होता है। उपकरण एक अनामोर्फिक लेंस में एक नियमित गोलाकार लेंस होता है, साथ ही एक अनामोर्फिक लगाव (या एक एकीकृत लेंस तत्व) होता है जो अनामोर्फोसिंग करता है। एनामोर्फिक तत्व अनंत फोकल लंबाई पर काम करता है, ताकि इसका प्राथमिक लेंस के फोकस पर बहुत कम या कोई प्रभाव न पड़े, लेकिन फिर भी ऑप्टिकल क्षेत्र को एनामोर्फोसिस (विकृत) करता है। एनामोर्फिक संलग्नक का उपयोग करने वाला एक कैमरामैन एक अलग फोकल लंबाई के गोलाकार लेंस का उपयोग करता है जो वे अकादमी प्रारूप के लिए उपयोग करते हैं। एक छवि को फ्रेम की पूरी ऊंचाई और इसकी चौड़ाई से दोगुना बनाने के लिए पर्याप्त है), और अनामोर्फिक लगाव छवि को (केवल क्षैतिज तल में) आधा चौड़ाई तक निचोड़ देता है। अन्य अनामोर्फिक संलग्नक मौजूद थे (जो अपेक्षाकृत कम ही उपयोग किए जाते थे) जो छवि को ऊर्ध्वाधर आयाम में विस्तारित करते थे (जैसे। ऊपर उल्लिखित प्रारंभिक टेक्निरामा प्रणाली में), ताकि (सामान्य 2-गुना एनामोर्फिक लेंस के मामले में) एक फ्रेम उपलब्ध फिल्म क्षेत्र से दोगुना ऊंचा भरा जा सके। दोनों ही मामलों में, चूंकि एक बड़े फिल्म क्षेत्र ने एक ही तस्वीर दर्ज की थी, इसलिए छवि की गुणवत्ता में सुधार किया गया था। कैमरे में पेश की गई विकृति (क्षैतिज संपीड़न) को फिल्म के प्रक्षेपित होने पर ठीक किया जाना चाहिए, इसलिए प्रक्षेपण बूथ में एक और लेंस का उपयोग किया जाता है जो चित्र को उसके सही अनुपात में वापस लाता है (या, अब अप्रचलित टेक्निरामा प्रणाली के मामले में, सामान्य ज्यामिति को बहाल करने के लिए छवि को ऊर्ध्वाधर रूप से निचोड़ता है)। चित्र को किसी भी तरह से उस आयाम में हेरफेर नहीं किया जाता है जो अनामोर्फोज्ड के लंबवत होता है। ऐसा लग सकता है कि फिल्मों की रिकॉर्डिंग के लिए एक व्यापक फिल्म का उपयोग करना आसान होगा। हालाँकि, चूंकि 35 मिमी फिल्म पहले से ही व्यापक उपयोग में थी, इसलिए फिल्म निर्माताओं और प्रदर्शकों के लिए पूरी तरह से नए फिल्म प्रारूप में निवेश करने के बजाय कैमरे और प्रोजेक्टर के साथ एक विशेष लेंस संलग्न करना अधिक आर्थिक रूप से संभव था, जिसके लिए नए कैमरों, प्रोजेक्टर, संपादन उपकरण आदि की आवश्यकता होगी। सिनेरेमा का नामकरण उच्च गुणवत्ता वाले वाइडस्क्रीन इमेजिंग की समस्या को हल करने का एक पूर्व प्रयास था, लेकिन एनामोर्फिक वाइडस्क्रीन अंततः अधिक व्यावहारिक साबित हुआ। सिनेरामा (जिसका पहलू अनुपात 2.59:1 था) में एक ही स्क्रीन पर एक साथ तीन प्रक्षेपित चित्र शामिल थे। हालाँकि, व्यवहार में छवियाँ कभी भी किनारों पर पूरी तरह से एक साथ मिश्रित नहीं होती हैं। प्रणाली को विभिन्न तकनीकी कमियों का भी सामना करना पड़ा, जिसमें इसके लिए तीन प्रोजेक्टर, एक 6-पर्फ-उच्च फ्रेम, चार गुना अधिक फिल्म और तीन कैमरों की आवश्यकता थी (अंततः तीन लेंस और फिल्म की तीन स्ट्रीमिंग रीलों के साथ केवल एक कैमरे में सरलीकृत किया गया और सहायक मशीनरी), साथ ही साथ समकालिकता की कई समस्याएं थीं। फिर भी, यह प्रारूप दर्शकों के बीच इतना लोकप्रिय था कि 1950 के दशक की शुरुआत में चौड़े पर्दे के विकास को गति दी। कुछ फिल्मों को सिनेरामा प्रारूप में वितरित किया गया और विशेष सिनेमाघरों में दिखाया गया, लेकिन अनामोर्फिक वाइडस्क्रीन स्टूडियो के लिए अधिक आकर्षक था क्योंकि यह एक समान पहलू अनुपात का एहसास कर सकता था और सिनेरामा की जटिलताओं और लागतों के नुकसान के बिना। आज उपयोग में आने वाले अनामोर्फिक वाइडस्क्रीन प्रारूप को आमतौर पर 'स्कोप' कहा जाता है (प्रारंभिक शब्द सिनेमास्कोप का एक संकुचन), या 2.35:1 (बाद वाला पुरानी आदत से पैदा हुआ एक गलत नाम है; नीचे "पहलू अनुपात" खंड देखें)। पैनाविजन में फिल्माया गया एक वाक्यांश है जो पैनाविजन के एनामोर्फिक लेंस का उपयोग करके शूट की गई फिल्मों के लिए अनुबंध रूप से आवश्यक है। इन सभी वाक्यांशों का अर्थ एक ही हैः अंतिम प्रिंट में 2:1 एनामोर्फिक प्रोजेक्टर लेंस का उपयोग किया जाता है जो छवि को ऊर्ध्वाधर रूप से क्षैतिज रूप से ठीक दोगुना बढ़ाता है। यह प्रारूप अनिवार्य रूप से सिनेमास्कोप के समान है, कुछ तकनीकी विकासों को छोड़कर, जैसे कि चेहरे की विकृति के बिना क्लोजअप शूट करने की क्षमता। (सिनेमास्कोप मम्प्स के रूप में जानी जाने वाली स्थिति के कारण सिनेमास्कोप फिल्मों में शायद ही कभी चेहरे के पूर्ण क्लोजअप का उपयोग किया जाता है, जो कैमरे के करीब आते ही चेहरे को विकृत कर देता है।) ऑप्टिकल विशेषताएँ ऐसी कलाकृतियाँ हैं जो एक अनामोर्फिक कैमरा लेंस का उपयोग करते समय हो सकती हैं जो एक साधारण गोलाकार लेंस का उपयोग करते समय नहीं होती हैं। एक प्रकार का लेंस फ्लेयर है जिसमें एक लंबी क्षैतिज रेखा होती है, आमतौर पर एक नीले रंग के रंग के साथ, और अक्सर तब दिखाई देता है जब फ्रेम में एक उज्ज्वल प्रकाश होता है, जैसे कि कार की हेडलाइट्स से, अन्यथा अंधेरे दृश्य में। इस कलाकृति को हमेशा एक समस्या नहीं माना जाता है, और यहां तक कि एक निश्चित सिनेमाई रूप से भी जुड़ा हुआ है, और अक्सर एक गैर-अनामिक लेंस के साथ शूट किए गए दृश्यों में एक विशेष प्रभाव फिल्टर का उपयोग करके अनुकरण किया जाता है। अनामोर्फिक लेंस का एक अन्य सामान्य पहलू यह है कि लेंस के भीतर प्रकाश परावर्तन साधारण छायांकन की तरह गोल होने के बजाय अण्डाकार होते हैं। इसके अतिरिक्त, 40 मिमी से कम फोकल लंबाई के वाइड-एंगल एनामोर्फिक लेंस एक बेलनाकार परिप्रेक्ष्य का उत्पादन करते हैं, जिसे कुछ निर्देशक और छायाकार, विशेष रूप से वेस एंडरसन, एक शैलीगत ट्रेडमार्क के रूप में उपयोग करते हैं। एनामोर्फिक लेंस की एक अन्य विशेषता यह है कि बेलनाकार कांच प्रभावी रूप से लेंस के भीतर दो फोकल लंबाई बनाता है। इसके परिणामस्वरूप प्रकाश के आउट-ऑफ-फोकस बिंदु (जिन्हें बोकेह कहा जाता है) वृत्तों के बजाय ऊर्ध्वाधर अंडाकार के रूप में दिखाई देते हैं, साथ ही साथ दृश्य के क्षैतिज कोण में वृद्धि होती है, दोनों निचोड़ कारक के अनुपात में। 2x निचोड़ के साथ एक 50 मिमी एनामोर्फिक लेंस में 25 मिमी गोलाकार लेंस का क्षैतिज दृश्य होगा, जबकि 50 मिमी के ऊर्ध्वाधर दृश्य और क्षेत्र की गहराई को बनाए रखा जाएगा। इसने आम दावे को जन्म दिया है कि अनामोर्फिक लेंस में उथला फोकस होता है, क्योंकि सिनेमेटोग्राफर को समान क्षैतिज कवरेज प्राप्त करने के लिए एक लंबे लेंस का उपयोग करना चाहिए। एक तीसरी विशेषता, विशेष रूप से सरल अनामोर्फिक ऐड-ऑन संलग्नक की, "अनामोर्फिक कण्ठमाला" है। व्यावहारिक प्रकाशिकी के कारणों से, अनामोर्फिक निचोड़ किसी भी अनामोर्फिक प्रणाली (चाहे बेलनाकार, प्रिज्मेटिक या दर्पण-आधारित) में छवि क्षेत्र में समान नहीं होता है। इस भिन्नता के परिणामस्वरूप फिल्म की छवि के कुछ क्षेत्र दूसरों की तुलना में अधिक फैले हुए दिखाई देते हैं। एक अभिनेता के चेहरे के मामले में, जब स्क्रीन के केंद्र में स्थित होते हैं तो चेहरे कुछ हद तक ऐसे दिखते हैं जैसे उनमें कण्ठमाला हो, इसलिए इस घटना का नाम है। इसके विपरीत, स्क्रीन के किनारों पर पूर्ण-लंबाई के दृश्य में अभिनेता पतले दिख सकते हैं। मध्यम दृश्यों में, यदि अभिनेता पर्दे के एक तरफ से दूसरी तरफ चलता है, तो वह स्पष्ट परिधि में बढ़ेगा। विशेष रूप से प्रारंभिक सिनेमास्कोप प्रस्तुतियाँ (क्रेटियन के ऑफ-द-शेल्फ लेंस का उपयोग करते हुए) इससे पीड़ित थीं। पैनाविजन 1950 के दशक के अंत में एंटी-मम्प्स प्रणाली का उत्पादन करने वाली पहली कंपनी थी। पैनाविजन ने एक दूसरे लेंस का उपयोग किया (अर्थात। एक ऐड-ऑन एडाप्टर) जो यांत्रिक रूप से प्राथमिक लेंस की फोकस स्थिति से जुड़ा हुआ था। इसने एनामोर्फिक अनुपात को बदल दिया क्योंकि फोकस बदल गया, जिसके परिणामस्वरूप स्क्रीन पर रुचि के क्षेत्र में सामान्य दिखने वाली ज्यामिति थी। बाद में बेलनाकार लेंस प्रणालियों का उपयोग किया गया, इसके बजाय, अनामोर्फिक प्रकाशिकी के दो सेटः एक अधिक मजबूत "निचोड़" प्रणाली थी, जिसे थोड़ा विस्तार उप-प्रणाली के साथ जोड़ा गया था। मुख्य निचोड़ प्रणाली के संबंध में विस्तार उप-प्रणाली को काउंटर-रोटेट किया गया था, सभी प्राथमिक लेंस के फोकस तंत्र के साथ यांत्रिक इंटरलिंकेज मेंः इस संयोजन ने एनामोर्फिक अनुपात को बदल दिया और फ्रेम में रुचि के क्षेत्र में एनामोर्फिक कण्ठमाला के प्रभाव को कम कर दिया। हालाँकि इन तकनीकों को अनामोर्फिक कण्ठमालाओं के लिए एक सुधार के रूप में माना जाता था, वे वास्तव में केवल एक समझौता थे। छायाकारों को अभी भी दृश्यों को सावधानीपूर्वक फ्रेम करना था ताकि पहलू अनुपात में परिवर्तन के पहचानने योग्य दुष्प्रभावों से बचा जा सके। हाल ही में उपयोग 1990 के दशक की शुरुआत में, अनामोर्फिक ने सपाट प्रारूपों, मुख्य रूप से सुपर 35 के पक्ष में लोकप्रियता खोना शुरू कर दिया। (सुपर 35 में, फिल्म को सपाट शूट किया जाता है, फिर मैट किया जाता है, और एक अनामोर्फिक रिलीज प्रिंट के रूप में ऑप्टिकल रूप से मुद्रित किया जाता है।) डिजिटल दृश्य प्रभावों के बढ़ते उपयोग को देखते हुए इसका श्रेय मुख्य रूप से कलाकृतियों, विकृतियों, प्रकाश आवश्यकताओं और खर्चों (इसके गोलाकार समकक्ष की तुलना में) को दिया गया था। इसके अलावा, 2000 के दशक में डिजिटल मध्यवर्ती के आगमन के साथ, फिल्म अनाज सुपर 35 के साथ कम चिंता का विषय बन गया, क्योंकि ऑप्टिकल मध्यवर्ती/विस्तार प्रक्रिया को अब दरकिनार किया जा सकता है, जिससे संभावित गुणवत्ता हानि की दो पीढ़ियों को समाप्त किया जा सकता है (हालांकि एक अनामोर्फिक नकारात्मक, इसके आकार के कारण, अभी भी महारत हासिल करने के लिए एक उच्च परिभाषा वाइडस्क्रीन छवि को बनाए रखा है)। डिजिटल सिनेमेटोग्राफी के उदय के साथ, एनामोर्फिक फोटोग्राफी ने एक पुनर्जागरण का अनुभव किया है, क्योंकि डिजिटल सेंसर की उच्च प्रकाश संवेदनशीलता (आईएसओ) ने प्रकाश आवश्यकताओं को कम कर दिया है जो एनामोर्फिक लेंस एक बार मांग करते थे। कई विंटेज लेंस श्रृंखलाएँ, जिनमें से कुछ का दशकों तक कोई उपयोग नहीं हुआ, डिजिटल सिनेमेटोग्राफी में अधिक क्लासिक, फिल्म जैसी गुणवत्ता जोड़ने की इच्छा रखने वाले सिनेमेटोग्राफरों द्वारा मांगी गई हैं; और पैनाविजन और वेंटेज जैसे निर्माताओं ने इस उद्देश्य के लिए विंटेज ग्लास का उपयोग करके आधुनिक लेंस का उत्पादन किया है। कंप्यूटर एनीमेशन में अनामोर्फिक फिल्म का अनुकरण भी हासिल किया गया है। इसका एक उदाहरण लुकासफिल्म एनिमेशन की एनिमेटेड श्रृंखला स्टार वार्सः द बैड बैच है, जो क्षेत्र प्रभावों की नकली गहराई और फुटेज पर लागू एक नकली-फिल्म अनाज के माध्यम से एक अनामोर्फिक लेंस के प्राकृतिक व्यवहार की नकल करता है। पहलू अनुपात अनामोर्फिक प्रारूप के बारे में एक आम गलत धारणा पहलू अनुपात की वास्तविक चौड़ाई संख्या से संबंधित है, जो 2.35,239 या 2.40 है। चूंकि लगभग सभी 35 मिमी एनामोर्फिक प्रणालियों में एनामोर्फिक लेंस 2:1 निचोड़ प्रदान करते हैं, इसलिए तार्किक रूप से यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि एनामोर्फिक लेंस के साथ उपयोग करने पर एक पूर्ण अकादमी गेट एक पहलू अनुपात की ओर ले जाएगा। एनामोर्फिक फिल्मों के लिए कैमरा गेट एपर्चर और प्रोजेक्शन एपर्चर मास्क के आकार में अंतर के कारण, एनामोर्फिक फिल्म के लिए उपयोग किए जाने वाले छवि आयाम सपाट (गोलाकार) समकक्षों से भिन्न होते हैं। मामलों को जटिल बनाने के लिए, प्रारूप के लिए SMPTE मानक समय के साथ भिन्न हुए हैं; चीजों को और जटिल बनाने के लिए, 1957 से पहले के प्रिंटों ने प्रिंट के ऑप्टिकल साउंडट्रैक स्थान (किनारों पर चुंबकीय ध्वनि के बजाय) को लिया, जो एक अनुपात (एएनएसआई PH22.104-1957) के लिए बनाया गया था। ए. एन. एस. आई. PH22.106-1957 के नीचे एक ऑप्टिकल ध्वनि ट्रैक के साथ अनामोर्फिक प्रक्षेपण के लिए प्रारंभिक एस. एम. पी. टी. ई. परिभाषा दिसंबर 1957 में जारी की गई थी। इसने प्रोजेक्टर एपर्चर को मानकीकृत किया, जो सी. का पहलू अनुपात देता है। इस एपर्चर के लिए पहलू अनुपात, 2 × अनस्क्वीज़ के बाद, (1678:715) है, जो आमतौर पर उपयोग किए जाने वाले मान पर गोल होता है। जून 1971 में ए. एन. एस. आई. PH22.106-1971 के रूप में एक नई परिभाषा जारी की गई। इसने प्रोजेक्टर एपर्चर (और लगभग समान क्षैतिज आयाम) के लिए थोड़ा छोटा ऊर्ध्वाधर आयाम निर्दिष्ट किया, ताकि फिल्म दर्शकों के लिए स्प्लाइस को कम ध्यान देने योग्य बनाने में मदद मिल सके। निचोड़ने के बाद, यह सी का एक पहलू अनुपात देगा। फोर-पर्फ एनामोर्फिक प्रिंट किसी भी अन्य आधुनिक प्रारूप की तुलना में नकारात्मक के उपलब्ध फ्रेम क्षेत्र का अधिक उपयोग करते हैं, जो स्प्लाइस के लिए बहुत कम जगह छोड़ता है। नतीजतन, जब एक स्प्लाइस को पेश किया गया तो एक उज्ज्वल रेखा स्क्रीन पर दिखाई दी, और थिएटर प्रोजेक्शनिस्ट 1971 से पहले भी इन चमक को छिपाने के लिए ऊर्ध्वाधर छिद्र को संकुचित कर रहे थे। यह नया प्रोजेक्टर एपर्चर आकार, पहलू अनुपात, लगभग (43:18) के अन-स्क्वीज़्ड अनुपात के लिए बनाया गया है। सबसे हालिया संशोधन, SMPTE 195-1993, अगस्त 1993 में जारी किया गया था। इसने आयामों को थोड़ा बदल दिया ताकि सभी प्रारूपों, एनामोर्फिक () और फ्लैट () के लिए एक सामान्य प्रक्षेपण एपर्चर चौड़ाई () को मानकीकृत किया जा सके। प्रोजेक्शन एपर्चर की ऊंचाई को भी एक एपर्चर आकार, और एक पहलू अनुपात देने के लिए कम किया गया था, और इस प्रकार लगभग के अन-स्क्वीज़्ड अनुपात को बनाए रखा गया था। कैमरे का छिद्र समान रहा (या यदि 1958 से पहले), तो केवल "नकारात्मक संयोजन" विभाजन की ऊंचाई बदल गई और इसके परिणामस्वरूप, फ्रेम की ऊंचाई बदल गई। एनामोर्फिक प्रिंटों को अभी भी अक्सर प्रोजेक्शनिस्ट, सिनेमेटोग्राफर और क्षेत्र में काम करने वाले अन्य लोगों द्वारा 'स्कोप' या 2.35 कहा जाता है, अगर केवल आदत के बल पर। 2. 39 वास्तव में वही है जिसका वे आम तौर पर उल्लेख कर रहे हैं (जब तक कि 1958 और 1970 के बीच प्रक्रिया का उपयोग करने वाली फिल्मों पर चर्चा नहीं की जाती है), जिसे आमतौर पर 2.4 तक पूरा किया जाता है (2.4 की तुलना में गलत परिशुद्धता का संकेत)। कुछ विशेषज्ञ और अभिलेखीय क्षेत्रों के अपवाद के साथ, आम तौर पर 2.35,2.39 और 2.40 का मतलब पेशेवरों के लिए समान है, चाहे वे स्वयं भी परिवर्तनों के बारे में जानते हों या नहीं। लेंस निर्माता और कॉर्पोरेट ट्रेडमार्क ऐसी कई कंपनियां हैं जो अनामोर्फिक लेंस के निर्माण के लिए जानी जाती हैं। फिल्म उद्योग में निम्नलिखित सबसे प्रसिद्ध हैंः ओरिजिनेशन पैनाविजन एनामोर्फिक लेंस का सबसे आम स्रोत है, जिसमें लेंस श्रृंखला 20 मिमी से लेकर 2,000 मिमी एनामोर्फिक टेलीस्कोप तक है। इनमें शामिल हैंः बी-सीरीज़ (1968)-पैनाविज़न की अनामोर्फिक लेंस की दूसरी श्रृंखला, इन्हें बहाल किया गया और 2013 में कमीशन में वापस लाया गया। सी-सीरीज (1970 का दशक)-ये छोटे और हल्के होते हैं, जो उन्हें स्टेडिकैम के लिए बहुत लोकप्रिय बनाते हैं। 20 मिमी सी-सीरीज़ पैनाविजन का सबसे चौड़ा एनामोर्फिक लेंस है, जिसमें से केवल दो ही बनाए गए थे। सी-सीरीज सिनेमेटोग्राफरों के बीच लोकप्रिय बनी हुई है क्योंकि उनके द्वारा ली गई लोकप्रिय फिल्मों की व्यापक वंशावली है। सुपर हाई स्पीड (डी-सीरीज) (1976)-निकॉन ग्लास के साथ निर्मित, ये सबसे तेज़ अनामोर्फिक लेंस उपलब्ध हैं, जिसमें टी-स्टॉप 1.4 और 1.8 के बीच हैं; यहां तक कि एक टी1.150 मिमी भी है, लेकिन, सभी अनामोर्फिक लेंसों की तरह, उन्हें अच्छे प्रदर्शन के लिए बंद किया जाना चाहिए क्योंकि जब वे खुले होते हैं तो वे काफी धीरे-धीरे केंद्रित होते हैं। ई-सीरीज (1980)-निकॉन ग्लास से बने, ये सी-सीरीज की तुलना में तेज हैं और बेहतर रंग-मिलान वाले हैं। वे तेज भी होते हैं, लेकिन कम फोकल लंबाई की न्यूनतम फोकस-दूरी उतनी करीब नहीं होती है। E135mm, और विशेष रूप से E180mm, किसी भी लंबे पैनाविजन एनामोर्फिक लेंस के निकटतम न्यूनतम फोकस के साथ महान क्लोज-अप लेंस हैं। प्रिमो (एफ-सीरीज) (1989)-ये सभी फोकल लंबाई में अधिकतम एपर्चर और ऑप्टिकल गुणवत्ता को ध्यान में रखते हुए बनाए गए हैं, और इस तरह अन्य श्रृंखलाओं की तुलना में काफी बड़े और भारी हैं। वे उपलब्ध सबसे तेज पैनाविजन एनामोर्फिक लेंस हैं, और पूरी तरह से रंग से मेल खाते हैं। जी-सीरीज (2007)-ये सी-सीरीज के आकार और वजन के साथ ई-सीरीज की ऑप्टिकल गुणवत्ता को जोड़ती हैं। टी-सीरीज़ (2016), पैनाविज़न की नवीनतम एनामोर्फिक लेंस श्रृंखला, जिसे शुरू में डिजिटल कैमरों के लिए डिज़ाइन किया गया था, लेकिन पैनाविज़न में विशिष्ट री-इंजीनियरिंग के माध्यम से फिल्म कैमरा भी संगत है। उनका नाम पनाविजन के पहले लेंस इंजीनियर ताकुओ मियागिशिमा के नाम पर रखा गया है और उनके हस्ताक्षर हैं, और ये उनके कई लेंस डिजाइन विचारों पर आधारित हैं। वेंटेज फिल्म, हॉक लेंस के डिजाइनर और निर्माता। पूरे हॉक लेंस प्रणाली में 50 अलग-अलग प्राइम लेंस और 5 ज़ूम लेंस होते हैं, ये सभी विशेष रूप से वेंटेज फिल्म द्वारा विकसित और ऑप्टिकल रूप से गणना किए जाते हैं। हॉक लेंस में उनका अनामोर्फिक तत्व लेंस के बीच में होता है (पैनविजन की तरह सामने नहीं), जो उन्हें अधिक भड़क-प्रतिरोधी बनाता है। इस डिजाइन विकल्प का मतलब यह भी है कि यदि वे भड़कते हैं, तो किसी को विशिष्ट क्षैतिज भड़क नहीं मिलती है। सी-सीरीज-1990 के दशक के मध्य में विकसित, ये अपेक्षाकृत छोटे और हल्के होते हैं। वी-सीरीज (2001) और वी-प्लस सीरीज (2006)-ये सी-सीरीज पर सुधार करते हैं जहां तक तीक्ष्णता, कंट्रास्ट, बैरल-विकृति और क्लोज-फोकस का संबंध है। इस बढ़े हुए ऑप्टिकल प्रदर्शन का मतलब है अधिक वजन, हालांकि (प्रत्येक लेंस आसपास है)। इस श्रृंखला में 14 लेंस हैं-25 मिमी से 250 मिमी तक। वी-सीरीज में दो मैक्रो लेंस (65 मिमी और 120 मिमी) भी हैं, जिसमें एक अद्वितीय फ़ोकसिंग तंत्र है जो उपलब्ध किसी भी अनामोर्फिक लेंस के निकटतम न्यूनतम फ़ोकस को सक्षम बनाता है। वी-लाइट-8 बहुत छोटे अनामोर्फिक लेंस (एक कुक एस4 गोलाकार लेंस के आकार के बारे में), जो हैंडहेल्ड और स्टेडिकैम के लिए आदर्श हैं, जबकि वी-सीरीज और वी-प्लस लेंस की तुलना में एक ऑप्टिकल प्रदर्शन भी देते हैं। विंटेज 74-वी-श्रृंखला के समान, लेकिन 1974 में निर्मित एक गोलाकार लेंस सेट से विंटेज अनकोटेड ग्लास को शामिल किया गया। इन लेंसों में एक नरम गुणवत्ता और उन्नत फ्लेयर्स होते हैं। वी-लाइट 1.3x (2008)-1.3x निचोड़ कारक के साथ वी-लाइट श्रृंखला, 3-पर्फ 35 मिमी फिल्म के लगभग पूरे छवि क्षेत्र या 16:9 डिजिटल कैमरे के संवेदक क्षेत्र के उपयोग को सक्षम करती है ताकि 2.39:1 रिलीज़ प्रारूप प्रदान किया जा सके। वी-लाइट 16 (2008)-16 मिमी अनामोर्फिक उत्पादन के लिए लेंस, दोनों में 1.3x (सुपर 16 मिमी के लिए) और 2x (मानक 16 मिमी के लिए)। कार्ल ज़ीस एजी और एआरआरआई ने अपनी मास्टर एनामोर्फिक लेंस लाइन विकसित की, जो सितंबर 2012 में शुरू हुई, ताकि टी1.9 पर न्यूनतम विरूपण और तेज़ छिद्र प्रदान किया जा सके। जे. डी. सी. और टेक्नोविजन जैसे तृतीय-पक्ष संशोधित ज़ीस-आधारित एनामोर्फिक्स के विपरीत, ये पिछले हिस्से में एनामोर्फिक तत्व के साथ गोलाकार लेंस हैं। कुक ऑप्टिक्स ने अपनी एनामोर्फिक/आई लेंस लाइन भी विकसित की, जो टी2.3 एपर्चर प्रदान करती है और अन्य कुक लेंस लाइनों के साथ रंग-मिलान करती है, जिसे उनकी "कुक लुक" सुविधा के रूप में विपणन किया जाता है। ज़ीस की तरह, यह एक पूरी तरह से नया लेंस डिज़ाइन है जो जेडीसी और टेक्नोविजन जैसे तृतीय-पक्ष संशोधित कुक-आधारित एनामोर्फिक्स से अलग है। कुक ने पूर्ण फ्रेम कैमरों के लिए अपने एनामोर्फिक/आई पूर्ण फ्रेम प्लस को 1.8x निचोड़ अनुपात में भी विकसित किया। एटलस लेंस कंपनीः कम लागत वाले अनामोर्फिक प्राइम लेंस के निर्माता। वे वर्तमान में लेंस की दो पंक्तियों का उत्पादन करते हैंः फिल्म और डिजिटल उपयोग के लिए ओरियन श्रृंखला-2x एनामोर्फिक लेंस, जो सुपर 35 मिमी प्रारूप को कवर करते हैं। लाइनअप में वर्तमान में 9 लेंस हैं, जो 21 मिमी से 100 मिमी तक हैं। इन्हें पैनाविजन की सी-श्रृंखला का अनुकरण करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। मर्करी सीरीज-फुल-फ्रेम (विस्टाविज़न) आकार के सेंसर के साथ उपयोग के लिए 1.5x एनामोर्फिक लेंस। लाइनअप में वर्तमान में 6 लेंस हैं, जो 36 मिमी से 138 मिमी तक हैं। एंजिनियक्सः 35 मिमी फिल्म कैमरे के लिए एंजिनियक्स का पहला ज़ूम, 35-140 मिमी, फ़्रांसस्कोप द्वारा निर्मित फ्रंट एनामोर्फिक अटैचमेंट से लैस था। 40-140 अनामोर्फिक का उपयोग कई नोवेल वेग फिल्मों जैसे लोला (1961) या जूल्स एंड जिम (1962) में किया गया था। पैनाविजन ने एनामोर्फिक प्रस्तुतियों के लिए एंजिनियक्स 10x ज़ूम को अनुकूलित किया। 50-500 APZA 1960 के दशक के मध्य से 1970 के दशक के अंत तक पैनाविजन द्वारा समर्थित मानक अनामोर्फिक उत्पादन पैकेज का हिस्सा था। इसका उपयोग द ग्रेजुएट (1967), एमएएसएच (1970), मैककेब एंड मिसेज मिलर (1971), डेथ इन वेनिस (1971) और जॉज़ (1975) सहित कई फिल्मों में किया गया है। 2013 और 2014 में एंजिनियक्स ने उच्च अंत अनामोर्फिक ज़ूम की एक नई श्रृंखला जारी की। ये लेंस, 30-72 और 56-152 ऑप्टिमो A2S कॉम्पैक्ट हैं और इनका वजन ढाई किलोग्राम से कम है। जो डनटन एंड कंपनी (जे. डी. सी.): ब्रिटेन और उत्तरी कैरोलिना में स्थित एक निर्माता और किराये का घर, जो एक बेलनाकार तत्व जोड़कर गोलाकार लेंस को अनामोर्फिक में अनुकूलित करता है। जे. डी. सी. को 2007 में पैनाविजन द्वारा खरीदा गया था। जे. डी. सी. की पूर्व लेंस सूची का अधिकांश हिस्सा तब से विभिन्न किराये के घरों और निजी मालिकों के बीच बिखरा हुआ है, हालांकि डंटन सिने नामक एक नई कंपनी ने इसके एक बड़े हिस्से को फिर से हासिल किया है। एक्सटल एक्सप्रेस (उच्चारण "क्रिस्टल एक्सप्रेस")-यह जे. डी. सी. की लेंसों की सबसे लोकप्रिय श्रृंखला थी। जापान में शिगा ऑप्टिकल कंपनी द्वारा क्रमशः पुराने कुक एस2/एस3 और पंचरो लेंस, कैनन लेंस और ज़ीस लेंस से तीन श्रृंखलाओं का निर्माण किया गया था। इस श्रृंखला में कुल मिलाकर 18 मिमी से लेकर 400 मिमी तक की फोकल लंबाई की एक बहुत विस्तृत श्रृंखला शामिल थी। स्पीडस्टार-ये संशोधित ज़ीस सुपर स्पीड हैं। एलीट ऑप्टिक्स, सेंट पीटर्सबर्ग, रूस में जे. एस. सी. ऑप्टिका-एलीट कंपनी द्वारा निर्मित और संयुक्त राज्य अमेरिका में स्लो मोशन इंक द्वारा बेचा गया। वे गुणवत्ता में हॉक लेंस के समान हैं, और चौड़े छिद्रों पर अपनी तीक्ष्णता और विपरीतता के लिए जाने जाते हैं। टॉड-एओ ने 1970 के दशक में टॉड-एओ 35 श्रृंखला के लेंस का निर्माण किया। ऑप्टिकल इंजीनियर रिचर्ड वेटर द्वारा डिजाइन किए गए ये लेंस पैनाविजन के बाहर के पहले लेंस थे जिन्होंने पूरे फोकस रेंज में लगातार 2X निचोड़ बनाए रखा। वे विशेष रूप से तीव्र लेंस फ्लेयर्स के लिए जाने जाते हैं। इनमें से अधिकांश लेंस आज केसलो कैमरा द्वारा धारण किए जाते हैं। टेक्नोविजन, एक फ्रांसीसी निर्माता जिसने, जे. डी. सी. की तरह, गोलाकार कुक और ज़ीस लेंस को अनामोर्फिक में अनुकूलित किया है। टेक्नोविजन को 2004 में पैनाविजन द्वारा खरीदा गया था। इस्को ऑप्टिक्स, एक जर्मन कंपनी जिसने 1989 में एरी के लिए एरिस्कोप लाइन विकसित की। प्रोजेक्शन आई. एस. सी. ओ. प्रिसिजन ऑप्टिक्स थिएटर सिनेमा प्रोजेक्शन लेंस का निर्माता है। पैनामॉर्फ हाइब्रिड बेलनाकार/प्रिज्म आधारित प्रोजेक्शन लेंस का निर्माता है जो उपभोक्ता होम थिएटर उद्योग के लिए विशिष्ट है। श्नाइडर क्रेज़्नाच, (जिसे सेंचुरी ऑप्टिक्स भी कहा जाता है) अनामोर्फिक प्रोजेक्शन लेंस के निर्माता हैं। कंपनी ऐड-ऑन एनामोर्फिक एडेप्टर लेंस भी बनाती है जिसे डिजिटल वीडियो कैमरों पर लगाया जा सकता है। सुपर 35 और टेक्नीस्कोप हालांकि अनामोर्फिक रूप से प्रक्षेपित कई फिल्मों को अनामोर्फिक लेंस का उपयोग करके शूट किया गया है, अक्सर सौंदर्य और तकनीकी कारण होते हैं जो गोलाकार लेंस के साथ शूटिंग को बेहतर बनाते हैं। यदि निर्देशक और छायाकार अभी भी 2.40:1 पहलू अनुपात को बनाए रखना चाहते हैं, तो गोलाकार नकारात्मक से अनामोर्फिक प्रिंट बनाए जा सकते हैं। क्योंकि एक अकादमी अनुपात 4-पर्फ नकारात्मक से क्रॉप की गई 2.40:1 छवि फ्रेम स्थान की काफी बर्बादी का कारण बनती है, और चूंकि एक गोलाकार प्रिंट के क्रॉप और एनामोर्फोसिंग के लिए एक मध्यवर्ती प्रयोगशाला चरण की आवश्यकता होती है, इसलिए इन फिल्मों के लिए एक अलग नकारात्मक पुलडाउन विधि (आमतौर पर 3-पर्फ, लेकिन कभी-कभी टेक्नीस्कोप 2-पर्फ) का उपयोग करना अक्सर आकर्षक होता है। हालाँकि, डिजिटल मध्यवर्ती प्रौद्योगिकी में प्रगति के साथ, अनामोर्फोसिंग प्रक्रिया को अब छवि की गुणवत्ता में कोई गिरावट के बिना एक डिजिटल कदम के रूप में पूरा किया जा सकता है। इसके अलावा, 3-पर्फ और 2-पर्फ दृश्य प्रभाव कार्य के लिए मामूली समस्याएं पैदा करते हैं। एनामोर्फोसिंग प्रक्रिया में 4-पर्फ कार्य में फिल्म के क्षेत्र में फिर भी चित्र की जानकारी होती है जो 2डी और 3डी ट्रैकिंग जैसे दृश्य प्रभाव कार्यों के लिए उपयोगी होती है। यह 3-पर्फ और 2-पर्फ का उपयोग करके प्रस्तुतियों के लिए कुछ दृश्य प्रभाव प्रयासों को थोड़ा जटिल बनाता है, जिससे बड़े बजट के दृश्य प्रभाव संचालित प्रस्तुतियों में लोकप्रिय विकल्प 4-पर्फ सुपर 35 से डिजिटल रूप से एनामोर्फिक प्रिंट बनाए जाते हैं। एरिस्कोप एनामोर्फोसिस एस्पेक्ट रेश्यो सिने 160 लेटरबॉक्स फिल्म प्रारूपों की सूची पैन और स्कैन 21:9 पहलू अनुपात संदर्भ बाहरी लिंक अमेरिकी आविष्कार फ्रांसीसी आविष्कार फिल्म और वीडियो प्रौद्योगिकी मोशन पिक्चर फिल्म प्रारूप 1953 में ऑडियोविज़ुअल परिचय