Andrea Guarneri
एंड्रिया गुआरनेरी (1626; 1698, क्रेमोना में) एक इतालवी लूथियर, संगीतकार और कासा गुआरनेरी की संस्थापक थीं। वह निकोला अमाती के सबसे महत्वपूर्ण छात्र हैं और सबसे अच्छे लूथियरों में से एक, बार्टोलोमियो ग्यूसेप गुआरनेरी, डेल गेसू के दादा हैं। माना जाता है कि 1626 में इटली के क्रेमोना के पैरिश में बार्टोलोमो गुआरनेरी के घर में एंड्रिया गुआरनेरी के पूर्वजों के बारे में बहुत कम जानकारी है। गियोवन्नी बतिस्ता गुएरीन के नाम से एक लकड़ी-नक्काशी करने वाले के रिकॉर्ड हैं, जो कि गुएर्नेरी की एक वैकल्पिक वर्तनी हो सकती है, जो 1632 में क्रेमोना में निको अमाती के निवास के पास रहता था, और यह संभव है कि एंड्रिया गुएर्नेरी गुएरीन का रिश्तेदार था। 1641 तक युवा एंड्रिया निको अमाती के साथ रह रही थी और वायलिन बनाने की कला में प्रशिक्षित की जा रही थी, शायद फ्रांसेस्को रुग्गेरी और एंटोनियो स्ट्रैडिवारी के साथ काम कर रही थी जो उसी समय प्रशिक्षु भी थे। 1652 में, अमाती घराने में रहते हुए, एंड्रिया ने ओराजियो ऑर्सेली की बेटी अन्ना मारिया ऑर्सेली से शादी की। युवा गुआरनेरी परिवार ने अंततः 1654 में अमाती परिवार को छोड़ दिया, एंड्रिया ने शायद उस समय अमाती की कार्यशाला और संरक्षण से खुद को हटा लिया था। वे ग्वार्नेरी के ससुर, कासा ऑर्सेली के घर चले गए, जो अंततः कासा ग्वार्नेरी बन गया। एना मारिया ने जल्द ही एक बेटी, एंजेला टेरेसा को जन्म दिया, जिसके ठीक एक साल बाद एक बेटा, पिएट्रो जियोवानी पैदा हुआ, जो अंततः अपने पिता के वायलिन निर्माण को जारी रखने वाला था। 1655 में हमारे पास पहला प्रमाण है कि एंड्रिया ने 1655 में वायलिन में एक लेबल के रूप में अमाती की कार्यशाला को निश्चित रूप से छोड़ दिया था, जिसमें लिखा था "पूर्व पूर्व छात्र निकोलाई अमाती"। पिछले सभी लेबलों में "पूर्व छात्र" उपसर्ग "पूर्व" के बिना लिखा गया था। हालाँकि, यह माना जाता है कि एंड्रिया गुआरनेरी और फ्रांसेस्को रुग्गेरी दोनों के अमाती की कार्यशाला छोड़ने के कुछ समय बाद भी वे कभी-कभी अपने पूर्व गुरु के लिए पूरे वाद्ययंत्र बनाते थे, जिन पर अमाती लेबल होता था। 1660 के दशक के मध्य तक एंड्रिया और एना मारिया के दो और बेटे हुए, 1658 में पैदा हुए यूसेबियो अमाती और 1666 में जियोवानी बतिस्ता। उनके तीसरे बेटे यूसेबियो के नाम के बावजूद, और शायद उनके भगवान-माता-पिता, वे एकमात्र बेटे थे जिन्होंने वायलिन निर्माता के रूप में अपने पिता के नक्शेकदम पर नहीं चले। युसेबियो के बारे में और कोई जानकारी उपलब्ध नहीं है। उनके वायलिन की कारीगरी के साक्ष्य से, यह माना जाता है कि 1670 या 1675 तक कम से कम उनके सबसे बड़े बेटे पिएत्रो जियोवानी (जिन्हें बाद में मंटुआ के पिएत्रो के रूप में जाना जाता था), गुआरनेरी कार्यशाला में अपनी उपस्थिति दर्ज करा रहे थे। कुछ वाद्ययंत्र हल्के हो जाते हैं, और एक स्ट्रैडिवेरियन प्रभाव दिखाते हैं। अंततः पूरे वाद्ययंत्र पिएत्रो जियोवानी के हाथ से बनाए गए प्रतीत होते हैं, हालांकि उनमें मूल एंड्रिया गुआरनेरी लेबल होता है। लेकिन पिता और पुत्र के बीच सहयोग अल्पकालिक था। 1679 में, 24 साल की उम्र में पिएत्रो का नाम आखिरी बार अपने पिता के घर पर जनगणना में दिखाई देता है। वह जल्द ही मंटुआ चले गए और अपने आप में सफल हो गए। हालाँकि, जल्द ही एंड्रिया का सबसे छोटा बेटा अपने पिता के साथ वर्कबेंच में शामिल हो गया। ग्यूसेप जियोवन्नी बतिस्ता को आमतौर पर वायलिन के व्यापार में जोसेफ गुआरनेरियस, फिलियस आंद्रे के रूप में जाना जाता है। संभवतः पहले और तीसरे बेटों के बीच अन्य प्रशिक्षु और सहायक थे जिनकी पहचान खो गई है, हालांकि उनका काम कभी-कभी स्पष्ट रूप से अलग किया जा सकता है। एंड्रिया ने खुद स्पष्ट रूप से अपनी कार्यशाला में अन्य श्रमिकों से अपने और अपने परिवार के काम के बीच अंतर करने की कोशिश की, जिसमें सोट्टो ला डिसिप्लिना (के अनुशासन के तहत) लेबल डाला गया था। एंड्रिया गुआरनेरी यह भेद करने वाली पहली गुरु थीं; अमातियों ने ऐसा कभी नहीं किया, हालांकि बाद में स्ट्रैडिवारी ने इस विचार को अपनाया। कुछ ज्ञात सहायक जो गुआरनेरी घराने में पंजीकृत थे और बाद में लूथियर के रूप में जाने गए, उनमें गियाकोमो गेन्नारो (1641-1646) और पाओलो ग्रैनसिनो शामिल हैं। ग्यूसेप की प्रशिक्षुता की शुरुआत की सही तारीख अज्ञात है, लेकिन उनके काम के प्रमाण 1680 में शुरू होने वाले ग्वार्नेरी वाद्ययंत्रों में पहचाने जाने लगते हैं, और उनका प्रभाव उनके पिता के करियर के अंत तक बढ़ता रहा, जो 1685 तक उनके पिता से अधिक था। गुआरनेरी कार्यशाला से निकलने वाले उपकरण भी एंड्रिया के सबसे बड़े बेटे की प्रेरणा को दर्शाते हैं, हालांकि वह मंटुआ में रह रहा था। संभवतः छोटे ने बड़े की ओर देखा और उत्सुकता से उनके कुछ विचारों की नकल की, विशेष रूप से एफ-होल की रूपरेखा और कट के रूप में। एंड्रिया गुआरनेरी की कार्यशाला उन लोगों में से एक थी जिन्हें कम महंगे उपकरणों की मांग से लाभ हुआ, जिनके पास अभी भी प्रतिष्ठित "क्रेमोनीज" पदनाम था। हालाँकि, कभी-कभी, विशिष्ट संरक्षण ने उन्हें उच्च स्तर तक पहुँचने का अवसर दिया, जिसमें वे काफी स्पष्ट रूप से सक्षम थे। कार्यशाला के बचे हुए उदाहरणों में केवल चार वायोलास और चौदह वायोलोनसेली के साथ कुल लगभग 250 वाद्ययंत्र हैं। अपनी वसीयत में एंड्रिया गुआरनेरी ने अपने बड़े बेटे पिएत्रो के प्रति परिवार छोड़ने और मंटुआ जाने के लिए महसूस की गई कड़वाहट और उससे पहले भी उनके प्रति उनके कृतघ्नता को भावी पीढ़ियों के लिए दर्ज किया। इसके लिए उसे कम विरासत प्राप्त करके दंडित किया जाता है और परिवार के घर और कार्यशाला से अपने साथ ले गए विभिन्न सामानों के लिए उसे जिम्मेदार ठहराया जाता है। 7 दिसंबर 1698 को क्रेमोना में उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें बेसिलिका डी सैन डोमेनिको में उनकी मां के पारिवारिक कब्र में दफनाया गया। वाद्ययंत्र सबसे पहले एंड्रिया गुआरनेरी वायलिन आश्चर्यजनक रूप से गोल मुकाबलों और पतले कोनों के साथ अमाती शैली से मिलते-जुलते थे, जिनके ढीले वक्र थोड़े से सपाट के साथ समाप्त होते हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि उन्होंने बस उन्हीं सांचों का उपयोग करना जारी रखा जो उनके गुरु की कार्यशाला में थे। मेहराब की ऊंचाई सुंदर बांसुरी के साथ मध्यम है और एफ-होल काफी अमाटियन हैं, हालांकि ऊपरी आंखें एक साथ थोड़ी बहुत करीब होती हैं। जैसे-जैसे साल बीतते गए, ग्वार्नेरी के काम की अधिक से अधिक विशिष्ट विशेषताओं ने खुद को प्रतिष्ठित किया। उनकी कमान पूर्णता की ओर होती है, और उनकी पर्फ़लिंग के माइटर अक्सर कोनों पर अचानक मुड़ जाते हैं। स्क्रॉल आम तौर पर अपेक्षाकृत छोटा था, जिसमें स्पष्ट रूप से परिभाषित चैंफर्स नहीं थे और उनके शिक्षक की तुलना में कम मात्रा में था। उन्होंने पीछे की प्लेट को बीच में काफी मोटी छोड़ दिया, इसे किनारों की ओर पतला कर दिया, और लगातार मोटाई की मेज, हालांकि मोटे होने में सही सटीकता प्राप्त करने की कोई इच्छा नहीं है। प्रयुक्त मेपल स्थानीय मूल का प्रतीत होता है और अक्सर काफी सादा आकृति का होता है। बाद में उनके जीवन में कोने छोटे और धुंधले हो जाते हैं, किनारे भारी हो जाते हैं, और मेहराब अधिक नुकीली हो जाती है जो कभी-कभी अतिरंजित बांसुरी के साथ कुछ अनियमित रूप से बन जाती है। एफ-होल अधिक सीधे खड़े होते हैं, थोड़े खोखले पंखों के साथ उदारता से काटे जाते हैं। एंड्रिया गुआरनेरी द्वारा बनाए गए स्क्रॉल आम तौर पर साफ-सुथरे थे, लेकिन जब ग्यूसेप फिलियस द्वारा सहायता की गई, तो कोई यह देख सकता है कि वे अधिक युवा थे, जरूरी नहीं कि वे अधिक बारीक थे। अपने पूरे करियर के दौरान गुआरनेरी ने एक उच्च गुणवत्ता वाले तेल वार्निश का उपयोग किया, जिसकी विधि शायद उनके मास्टर निको अमाती से सीखी गई थी, हालांकि ड्रायर के उपयोग के प्रमाण कभी-कभी विशेष रूप से स्पष्ट होते हैं इस प्रकार कासा गुआरनेरी के कुछ उपकरणों को एक ब्रेसियन रंग प्रदान करते हैं जो अमाती द्वारा कभी नहीं किया गया था। इसका रंग चेस्टनट ब्राउन, ऑरेंज ब्राउन से लेकर ब्राउन-रेड तक होता है। संभवतः उनका सबसे प्रसिद्ध वाद्य 1676 का कोंटे विटाले वायला है। यह आज सबसे अधिक नकल किए गए वायला पैटर्न में से एक है, हालांकि कुछ आधुनिक निर्माताओं ने इसकी विशिष्ट रूप से गहरी बांसुरी की नकल करने का विकल्प चुना। वाद्ययंत्र के प्रतिरूपण में बहुत कुछ शामिल है जो उन्होंने अमातियों से सीखा, फिर भी एक विशेषता ग्वार्नेरी मजबूती प्रदर्शित करता है। मॉडल, एफ-होल प्लेसमेंट, हेड और आर्चिंग के बीच एक सामंजस्य है जो शायद ही कभी दोहराया जाता है। एंड्रिया गुआरनेरी ने एक छोटे आकार के वायलोनसेलो का भी बीड़ा उठाया, जो उनके जीवनकाल के दौरान अमाती रूप और शैली से विकसित हुआ, हालांकि इसका श्रेय उनके परिचित और प्रतिद्वंद्वी फ्रांसेस्को रग्गेरी को भी दिया जा सकता है, जिन्होंने उसी अवधि में कई 'सेलि' बनाए। उल्लेखनीय वादक और मालिक एमी वर्हे, एक डच वायलिन वादक, के पास 1676 का वायलिन है। केनेथ रोज़, एक अमेरिकी वायलिन वादक, के पास 1684 वायलिन था। जापानी वायलिन वादक दाइशिन काशीमोतो 1674 में वायलिन बजाते हैं। विलियम हेगन, एक अमेरिकी वायलिन वादक, 1675 में वायलिन बजाते हैं। डेविड लॉरी, एक प्रसिद्ध ब्रिटिश संग्राहक, के पास 1661 वायलिन था। एडेलिना पट्टी, एक प्रमुख ओपेरा गायिका, और एंटोन हेग्नर, एक गुणी सेलिस्ट, दोनों के पास अलग-अलग समय पर 1679 सेलो था। ग्वार्नेरी चौकड़ी के संस्थापक सेलिस्ट डेविड सोयेर ने 1669 में एंड्रिया ग्वानेरी सेलो की भूमिका निभाई। अमित पेलेड, गुणी सेलिस्ट और पीबॉडी इंस्टीट्यूट में प्रोफेसर, 1689 सेलो की भूमिका निभाते हैं। वारेन रीड, एक ऑस्ट्रेलियाई वायलिन वादक, के पास एक वायलिन है जिसका अनुमान 1680-1690 (हिल्स सर्टिफिकेट) है। 1919) पृष्ठ 154। लियाना इसाकाद्ज़े, एक जॉर्जियाई वायलिन एकल वादक, जिन्होंने डेविड ओइस्ट्राच के साथ अध्ययन किया, अनुमानित 1675-1680 का एक अच्छा उदाहरण निभाती हैं। न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक के पूर्व कॉन्सर्ट मास्टर ग्लेन डिक्टेरो के पास वायलिन 1657 है। एक जर्मन वायलिन वादक, बर्लिन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के पूर्व संगीत कार्यक्रम मास्टर, रेनर कुसमौल के पास एक वायलिन था जिसका अनुमान 1675-1680 (आर. बॉमगार्टनर प्रमाण पत्र) था। 1990) संदर्भ 1626 जन्म 1698 मृत्यु क्रेमोना से लुथियर्स