Planet Rock (song)
"प्लैनेट रॉक" अमेरिकी हिप हॉप कलाकारों अफ्रीका बंबाटा और सोल सोनिक फोर्स का एक गीत है। इस गीत का निर्माण आर्थर बेकर ने किया था और 1982 में टॉमी बॉय रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। रिकॉर्डिंग एक साथ तब आई जब डीजे और निर्माता बेकर बंबाटा से मिले और दोनों क्राफ्टवर्क बैंड के लिए अपनी पारस्परिक प्रशंसा के बारे में एक गीत बनाने के विचार पर बंध गए। बेकर और बंबाटा ने पहले "जैज़ी सेंसेशन" गीत पर एक साथ काम किया था और उस समय के अधिक डिस्को-उन्मुख काम के विपरीत, हिप हॉप गीत के अधिक इलेक्ट्रॉनिक आधारित संस्करण की रचना करने का फैसला किया था। संगीतकार जॉन रॉबी के साथ, समूह ने न्यूयॉर्क के इंटरग्लैक्टिक स्टूडियो में एकल रिकॉर्ड किया। रॉबी ने ध्वनि को रिकॉर्ड में दोहराया और उस पर सोल सोनिक फोर्स रैप में बंबाटा के रैपर्स को रखा। रैप बनाने के लिए, समूह के गीतकार, एमसी G.L.O.B.E. को एक शैली विकसित करनी पड़ी जिसे उन्होंने "एमसी पॉपिंग" कहा, जिसमें रैपिंग ऑफ टाइम शामिल थी, जो उस समय की एक असामान्य शैली थी। यह गीत 1982 में जारी किया गया था और लोकप्रिय हो गया, अंततः संयुक्त राज्य अमेरिका में गोल्ड रिकॉर्ड प्रमाणन अर्जित किया, जो समूह और लेबल के लिए पहला था। गीत पर नई संगीत शैली को बाद में इलेक्ट्रो के रूप में जाना जाने लगा। गीत में संगीत की शक्ति पर चर्चा करने और मजेदार समय बिताने वाले सरल बोल हैं। रिलीज होने के बाद, गीत को रेडियो पर प्रसारित किया जाने लगा। गीत पर क्राफ्टवर्क के संगीत का उपयोग बिना अनुमति के किया गया था। बैंड ने लेबल से संपर्क किया और टॉमी बॉय के प्रबंधक, टॉम सिल्वरमैन, अंततः क्राफ्टवर्क को बेचे गए प्रत्येक रिकॉर्ड के लिए एक डॉलर देने के लिए सहमत हो गए। रिकॉर्ड पर वापसी करने के लिए उन्होंने एकल की कीमत बढ़ा दी। बंबाटा के लिए एक पूर्ण-लंबाई एल्बम प्राप्त करने के प्रयास शुरू में टॉमी बॉय के साथ संभव नहीं थे क्योंकि उनके साथ सिल्वरमैन का अनुबंध सख्ती से एकल के लिए था और इसे फिर से बातचीत करना मुश्किल साबित हुआ। "प्लैनेट रॉक" को बाद में 1986 में प्लैनेट रॉकः द एल्बम नामक एल्बम पर जारी किया गया था। इस गीत को एन. एम. ई. द्वारा 1982 के सर्वश्रेष्ठ एकल गीतों में से एक के रूप में सूचीबद्ध किया गया था और द न्यूयॉर्क टाइम्स के रॉबर्ट पामर द्वारा "शायद 1982 का सबसे प्रभावशाली ब्लैक पॉप रिकॉर्ड" के रूप में वर्णित किया गया था, जिसमें "ब्लैक पॉप मुख्यधारा और कई प्रमुख व्हाइट न्यू-वेव रॉकर्स" दोनों पर इसके प्रभाव को ध्यान में रखा गया था। कई संगीतकारों और समूहों ने नोट किया कि कैसे ट्रैक ने उन्हें प्रभावित किया जिसमें रन-डीएमसी, 2 लाइव क्रू, ए गाइ कॉल्ड गेराल्ड, फैटबॉय स्लिम और न्यूक्लियस शामिल हैं। इस गीत को कई बार रीमिक्स और फिर से जारी किया गया है, ऑलम्यूजिक द्वारा निश्चित विद्युत गीतों में से एक के रूप में वर्णित किया गया है, और रोलिंग स्टोन द्वारा तीसरा सबसे बड़ा हिप हॉप गीत चुना गया है। पृष्ठभूमि आर्थर बेकर 1981 में बोस्टन से न्यूयॉर्क चले गए थे जहाँ वे डीजेंग कर रहे थे, रिकॉर्ड का निर्माण और मिश्रण कर रहे थे और 1976 की शुरुआत में एक संगीत पत्रकार के रूप में काम कर रहे थे। अपनी खुद की स्वीकारोक्ति के अनुसार, बेकर ने खुद को एक "शिट डीजे" के रूप में वर्णित किया और संगीतकार नहीं होने के बावजूद संगीत बनाने में अधिक रुचि रखते थे। उनके संगीत कार्य में वेस्ट एंड रिकॉर्ड्स के लिए गायक टोनी कार्बोन और ड्रमर रसेल प्रेस्टो के साथ नॉर्थेंड नाम से कुछ रिकॉर्ड्स का सह-निर्माण करना शामिल था। बेकर ने 1970 के दशक के अंत में एक एल्बम के साथ इनका अनुसरण किया जिसे टॉम मौल्टन ने टीजेएम के रूप में जारी किया था, इसके बाद नॉर्थ एंड रिकॉर्ड्स पर एक एकल "हैप्पी डेज़" जारी किया गया था। स्टूडियो में काम करने के साथ-साथ, बेकर पत्रिका डांस म्यूजिक रिपोर्ट के लिए भी समीक्षा लिख रहे थे, जिसका स्वामित्व टॉम सिल्वरमैन के पास था, जो लेबल टॉमी बॉय रिकॉर्ड्स शुरू कर रहे थे। अफ्रीका बंबाटा ने 1970 के दशक के मध्य में दक्षिण पूर्व ब्रोंक्स में कार्यशील ब्लॉक पार्टियों में डिस्क जॉकी के रूप में काम किया था। बंबाटा विभिन्न प्रकार के सारग्राही संगीत बजाता था और नए रिकॉर्ड खोजने के लिए पूरे न्यूयॉर्क में खोज करता था। इससे उन्हें क्राफ्टवर्क, येलो मैजिक ऑर्केस्ट्रा और गैरी नुमान द्वारा संगीत की खोज हुई। बंबाटा सिल्वरमैन से उनके एक डीजे सेट पर मिले, जिसके कारण टॉमी बॉय के लिए रिलीज़ पर काम करना शुरू हुआ, जिसमें नूरी द्वारा "लेट्स वोट" और कॉटन कैंडी नामक एक लड़की समूह के लिए अन्य ट्रैक शामिल थे। सिल्वरमैन इस बात से चिंतित थे कि टॉमी बॉय की रिकॉर्ड बिक्री महत्वहीन थी। उन्होंने रिकॉर्ड बनाने के बारे में बेकर से बात की, जो एकमात्र निर्माता थे जिन्हें वे जानते थे। उनके पास बेकर द्वारा निर्मित अफ्रीका बंबाटा के लिए "जैज़ी सेंसेशन" और जैज़ी 5 थी जिसे 1982 में टॉमी बॉय द्वारा रिलीज़ किया गया था। रिकॉर्ड सफल रहा; बेकर ने अनुमान लगाया कि इसने 30,000 रिकॉर्ड बेचे। सिल्वरमैन ने एक दो-रिकॉर्ड का सुझाव दिया जिसके बाद बंबाटा और बेकर ने क्राफ्टवर्क बैंड के प्रति अपने प्यार के आधार पर एक रिकॉर्ड बनाया। बेकर ने याद किया कि जब उन्होंने ब्रुकलिन में संगीत कारखाने में क्राफ्टवर्क का गीत "नंबर्स" बजाते हुए सुना, तो उन्होंने "बीस और तीस के दशक में अश्वेत लोगों को यह पूछते हुए देखा, 'वह ताल क्या है?' इसलिए मुझे पता था कि अगर हम उस ताल का उपयोग करते हैं और सड़क का एक तत्व जोड़ते हैं, तो यह काम करने वाला था। जॉन रॉबी एक गिटारवादक और सिंथेसाइज़र वादक थे जो न्यूयॉर्क में रहते थे। रॉबी को डिस्को संगीत से नफरत थी, यह मानते हुए कि संगीतकारों के पास इसे बनाने के लिए प्रतिभा की आवश्यकता नहीं थी, यह घोषणा करते हुए कि "आपके पास लोग मेट्रोनोम बजाते थे, सभी एक जैसे लगते थे, और गीत जो निरर्थक और आम तौर पर शिशु थे।" हालांकि रॉबी ने खुद को एक कठोर रॉक संगीतकार के रूप में शुरू करने के रूप में वर्णित किया, वह शुरुआती हिप हॉप संगीत के प्रशंसक थे, 1991 में चर्चा करते हुए कि यह शैली "अभिव्यक्ति का एक महान रूप था [.] उन शुरुआती रैप रिकॉर्डों के बारे में सबसे अच्छी बात यह थी कि उनमें एक मधुर सामग्री थी, वे एक ही समय में संगीत थे।" रॉबी ने बंबाटा से मिलना शुरू किया, जिसने कीबोर्ड पर अपनी क्षमताओं का प्रदर्शन किया जब बंबाटा ने उनसे पूछा कि क्या वह क्राफ्टवर्क के समान संगीत बजा सकते हैं। बंबाटा ने रॉबी की प्रतिभा के बारे में सिल्वरमैन से संपर्क किया, जिसके कारण वह "प्लैनेट रॉक" पर काम करने के लिए बेकर से मिले। रॉबी ने बाद में एक साथ अपने काम को याद करते हुए कहा कि "प्रतिभाओं का अप्रत्याशित मिश्रण उनके रिकॉर्ड की तरह ही एक घटना थी। पूरी तरह से अलग स्वाद और शैलियों के साथ पूरी तरह से अलग पृष्ठभूमि के लोग [.] उस समय मुझे याद है कि यह बहुत विचित्र लग रहा था। प्रोडक्शन बेकर को यकीन नहीं है कि "प्लैनेट रॉक" को कब रिकॉर्ड किया गया था, यह कहते हुए कि यह या तो 1980 या 1981 था। स्टूडियो में जाने से पहले, बंबाटा ने व्हाइट प्लेन्स, न्यूयॉर्क में सिल्वरमैन के पिता के घर पर काम करने को याद किया, जिसमें उन्होंने बी. टी. एक्सप्रेस से ली गई एक बेसलाइन पर काम किया था जिसका उपयोग नहीं किया गया था। रॉबी, बंबाटा और बेकर ने इंटरग्लैक्टिक स्टूडियो में "प्लैनेट रॉक" रिकॉर्ड किया। समूह ने पहले उसी स्टूडियो में "जैज़ी सेंसेशन" रिकॉर्ड किया था। रिकॉर्ड जल्दी पूरा हो गया, क्योंकि उनके पास एक बड़ा रिकॉर्डिंग बजट नहीं था। बेकर ने कहा कि इसमें लगभग तीन पूरी रात के सत्र लगे। पहले के दौरान उन्होंने संगीत और थोड़ा रैप विकसित किया। अगली रात उन्होंने रैपिंग पर काम किया और अंतिम रात ने रिकॉर्ड को मिश्रित कर दिया। स्टूडियो के उपकरणों में एक नेव कंसोल, स्टडर 24-ट्रैक टेप मशीन और यू. आर. ई. आई. मॉनिटर, एक लेक्सिकन पी. सी. एम. 41 डिजिटल डिले, सोनी रिवर्ब और एक फेयरलाइट सी. एम. आई. डिजिटल सिंथेसाइज़र शामिल थे। बेकर ने कहाः उनके पास केवल कुछ चीजें थीं, और इसलिए हमने मूल रूप से लेक्सिकन पीसीएम41 से अपने सभी प्रभाव प्राप्त किए, जिसमें बंबाटा की इलेक्ट्रॉनिक वोकल वोकोडर ध्वनि भी शामिल थी। यह वास्तव में, वास्तव में कड़ी देरी के माध्यम से आया, लगभग एक तंग इलेक्ट्रॉनिक चरण की तरह, और फिर अत्याधुनिक सोनी रिवर्ब था। हालाँकि, इसके अलावा, उस रिकॉर्ड पर प्रभावों का पूरा भार नहीं था। समूह के पास एक रोलैंड टीआर-808 ड्रम मशीन की कमी थी जिसका वे उपयोग कर सकते थे, लेकिन उन्हें द विलेज वॉयस में एक विज्ञापन मिला-"मैन विद ड्रम मशीन, 20 डॉलर प्रति सत्र"। उन्होंने जो नामक संगीतकार, क्राफ्टवर्क गीत "नंबर्स" बजाया और उसे ड्रम मशीन के साथ-साथ "सुपर स्पॉर्म" गीत में प्रोग्राम करने के लिए कहा। 808 को नेवे कंसोल के माध्यम से क्रमादेशित किया गया था, जिसे बेकर ने एक "अद्भुत मिश्रण बोर्ड" के रूप में वर्णित किया था। स्टूडियो में, बेकर ने फेयरलाइट सीएमआई के साथ प्रयोग किया और उस पर कुछ आवाज़ें पाईं, जिनमें एक विस्फोट भी शामिल था, जिसका उपयोग बाद में "प्लैनेट रॉक" पर किया जाएगा। बाद में उन्होंने फेयरलाइट की उपयोगिता की कमी पर अफसोस जताते हुए इसे "100,000 डॉलर की जगह की बर्बादी" बताया। रॉबी ने समूह को एक माइक्रोमूग और पैगंबर-5 सिंथेसाइज़र प्रदान किए। बेकर ने बाद में रॉबी के स्टूडियो के काम की प्रशंसा करते हुए कहा कि वह "खेल सकते हैं।" आप उसे कुछ खेलने के लिए कहेंगे और वह उसे बजाएगा और उसमें कुछ जोड़ देगा। वह वास्तव में बहुत अच्छे थे। " बेकर ने कहा कि ट्रैक को काम करने के क्रम में लाने और बिना किसी रैपर के पहले इसे विकसित करने में लगभग आठ घंटे लगे। बंबाटा ने टिप्पणी की "बहुत से लोगों को लगता है कि हमने क्राफ्टवर्क का नमूना लिया है लेकिन यह सच नहीं है। जॉन रॉबी एक खराब-गधा संश्लेषक खिलाड़ी था, इसलिए वह सामान खेलने में अच्छा था, ऐसा लगता था जैसे उन्होंने रिकॉर्ड का नमूना लिया हो। यह पूछे जाने पर कि बंबाटा ने रिकॉर्ड में कितना योगदान दिया, बेकर ने महसूस किया कि वह "अधिक प्रेरणा" थे और "निश्चित रूप से [एक] प्रभाव था" लेकिन स्टूडियो उपकरणों से अपरिचित थे। 1985 में जब उनसे उनके रिकॉर्ड में उनके योगदान के बारे में पूछा गया, तो बंबाटा ने कहा कि उन्होंने "ज्यादा रैपिंग" नहीं की, लेकिन रिकॉर्ड विकसित करने में मदद की, यह कहते हुए किः "वे किसी के द्वारा भी लिखे या बनाए जा सकते हैं, लेकिन आप निश्चित हो सकते हैं कि मुझे वह ध्वनि प्राप्त करने से कुछ लेना-देना है जो मुझे चाहिए, चाहे वह एक निश्चित मंत्र हो, कीबोर्ड रिफ, ड्रम पैटर्न या सिंथेसाइज़र पर एक गति-अप हो।" बंबाटा ने कहा कि चाहे वह मैटेरियल के बिल लासवेल या बेकर के साथ काम करें, वह "आमतौर पर एक सह-निर्माता के रूप में काम करते हैं" और "एक मजबूत रैप के साथ आने के लिए मेरे समूह में से एक" लाते हैं। बंबाटा के सुझावों में, कैप्टन स्काई के "सुपर स्पॉर्म" से एक बीट का उपयोग करना था। बंबाटा को चिंता थी कि लोगों को लगेगा कि वे क्राफ्टवर्क की नकल कर रहे हैं, इसलिए उन्होंने ताल जोड़ने का प्रस्ताव रखा। समूह इस बात से घबरा गया था कि क्राफ्टवर्क "प्लैनेट रॉक" पर कैसे प्रतिक्रिया देगा और इसके लिए एक अलग धुन लाइन विकसित की। सिल्वरमैन ने अंततः कदम रखा और समूह को "ट्रांस-यूरोप एक्सप्रेस" धुन का उपयोग करने के लिए कहा। अप्रयुक्त धुन का उपयोग प्लैनेट पेट्रोल द्वारा "प्ले एट योर ओन रिस्क" पर किया जाएगा। "प्ले एट योर ओन रिस्क" और "प्लैनेट रॉक" दोनों का संगीत एक ही टेप पर रिकॉर्ड किया गया था। जॉर्ज क्लिंटन से प्रभावित होकर, जिनके पास कई अलग-अलग संगीत समूह थे जिनमें एक ही बैंड के सदस्य थे, बंबाटा ने सोल सोनिक फोर्स जैसे अपने समूहों का गठन किया, जिसमें अपने मूल रूप में यूनिवर्सल ज़ुलु नेशन के लगभग बीस सदस्य शामिल थे। सोल सोनिक फोर्स के भीतर उपयोग किए जाने वाले कर्मी जिनके साथ बंबाटा ने प्रदर्शन किया और रिकॉर्ड किया, वे छोटे थे और उनमें एक ही नाम के दो अलग-अलग समूह थे। पहले में कलाकार मिस्टर बिग्स, क्वीन केन्या और डीजे काउबॉय शामिल थे, जबकि समूह के दूसरे संस्करण में मिस्टर बिग्स, पॉव वॉव, G.L.O.B.E शामिल थे। और डीजे जैज़ी जे। "प्लैनेट रॉक" में योगदान देने वाले सोल सोनिक फोर्स के सदस्यों में रैपर Mr.Biggs, पाव वाह और G.L.O.B.E शामिल थे। जब वे गायन करने आए, तो बेकर ने कहा कि उन्हें "संगीत से नफरत थी। उससे नफरत भी नहीं की। उन्होंने इसका तिरस्कार किया। " रैपर्स "जैज़ी सेंसेशन" और आर एंड बी चार्ट पर मौजूद अन्य गानों के करीब कुछ प्रदर्शन करना चाहते थे। बेकर ने विशेष रूप से याद किया कि Mr.Biggs ने इस पर रैप करने से इनकार कर दिया था। बेकर ने याद किया कि G.L.O.B.E। अंततः समूह को बीट पर बिल्कुल रैप नहीं करके रैप करने के लिए मिला। बेकर का कहना है कि उन्हें याद नहीं है कि "प्लैनेट रॉक" शीर्षक कहाँ से आया था, लेकिन वह G.L.O.B.E है। बेकर द्वारा लिखे गए कोरस को छोड़कर गीत के सभी बोल लिखे। G.L.O.B.E। समूह के अधिकांश गीत लिखे। बेकर ने कहा कि वह इस बारे में निश्चित थे और उन्होंने "रॉक रॉक टू द प्लैनेट रॉक, डोंट स्टॉप" को चुराने की बात स्वीकार की। द स्ट्राइकर्स के रिकॉर्ड "बॉडी म्यूजिक" की पंक्ति, जिसमें पंक्ति थी "पंक रॉक टू द पंक रॉक, डोंट स्टॉप"। जे बर्नेट, जिन्होंने इस गीत को तैयार किया था, ने "रॉक रॉक टू द प्लैनेट रॉक, डोंट स्टॉप" गायन का प्रदर्शन किया। बॉब रोसा ने रिकॉर्ड के लिए कुछ ओवरडबिंग प्रदान की और एकल में महारत हासिल करने और फिर रीमास्टर करने से पहले लगभग 30 घंटे "प्लैनेट रॉक" की रिकॉर्डिंग और मिश्रण में बिताए गए। बंबाता के एक सहयोगी जैज़ी जे ने "प्लैनेट रॉक" के संपादन को "सबसे थकाऊ चीज" बताया। उन्होंने याद किया कि बेकर पूरी संपादन प्रक्रिया के दौरान वहाँ थेः "एक रेजर ब्लेड के साथ टेप काटना, काटना। अब हम कीबोर्ड के कुछ ही स्ट्रोक के साथ क्या करते हैं। " संगीत और शैली के लेखक और निबंधकार कर्ट बी. रेघले ने "प्लैनेट रॉक" को हिप-हॉप ब्रेक और "क्राफ्टवर्क से उठाई गई बर्फीली सिंथेसाइज़र लाइनों" के मिश्रण के रूप में वर्णित किया, जिसने "इलेक्ट्रो" नामक शैली के लिए खाका तैयार किया। इसके जारी होने पर, गीत की शैली स्पष्ट नहीं थी। निर्माता रिक रुबिन ने कहा कि "उस समय हम इसे मुश्किल से एक रैप रिकॉर्ड मानते थे", जबकि साइप्रस हिल के डीजे मग्स ने कहा कि वेस्ट कोस्ट पर, हिप हॉप 1984 के आसपास तक हिट नहीं हुआ था और "प्लैनेट रॉक" सुनने वाले लोगों ने इसे फंक कहा था। बेकर ने "प्लैनेट रॉक" की ध्वनि को "सड़क संस्कृति और काले संगीत के साथ इलेक्ट्रॉनिक संगीत के संयोजन" के रूप में वर्णित किया। उन्होंने इस पर विस्तार किया, गीतों को कवर करने के लिए क्राफ्टवर्क के गीतों के उपयोग की तुलना करते हुए कहा कि "अश्वेत संगीत के हमेशा कवर रिकॉर्ड रहे हैं। मैं जो करने की कोशिश कर रहा था वह अन्य रिकॉर्ड के डीजे बिट्स में मिश्रण था। यह एक सचेत बात थी। [.] मैंने यह बनाने की कोशिश की कि एक डीजे रिकॉर्ड के साथ क्या करेगा। " हालांकि क्राफ्टवर्क के प्रभाव को स्वीकार करते हुए, बंबाटा ने कहा कि समूह केवल ध्वनि पर प्रभाव का हिस्सा था, गैरी नुमान और येलो मैजिक ऑर्केस्ट्रा को प्रेरणा के रूप में नामित किया। गीत की ध्वनि को "इलेक्ट्रो फंक" बताते हुए बंबाटा ने कहा कि गीत की ध्वनि के लिए उनका विचार इलेक्ट्रॉनिक होना था लेकिन "बहुत सारे फंक और भारी बास" के साथ। उन्होंने जेम्स ब्राउन, स्ली एंड द फैमिली स्टोन, जॉर्ज क्लिंटन और उनके बैंड पार्लियामेंट और फंकडेलिक के प्रभाव का उल्लेख किया। सोल सोनिक फोर्स के रूप और मंच पहनने-नक्काशीदार अफ्रीकी चलने की छड़ें, मार्डी ग्रास शैली के हेडड्रेस और ज़ुलु मोती, एक फैशन जिसे बंबाटा "वाइल्डस्टाइल" कहता है-की तुलना बैंड पार्लियामेंट और फंकडेलिक से की गई थी। "लेखक विलियम एरिक पर्किन्स ने" "प्लैनेट रॉक" "को" "गीतात्मक रूप से सरल" "के रूप में वर्णित किया, जिसके बोल श्रोता को" "मजेदार जीवन और एक मजेदार अच्छा समय बिताने" "के लिए प्रोत्साहित करते थे।" प्लैनेट रॉक के गीत श्रोताओं को वर्तमान का आनंद लेने के लिए प्रोत्साहित करते हुए अतीत और भविष्य में ले जाने की संगीत की क्षमता का जश्न मनाते हैं। गीत में "अपने सपनों का पीछा करने" और "इसे जीने" के बारे में सकारात्मक संदेश हैं क्योंकि "हमारी दुनिया स्वतंत्र है"। बेकर ने सोल सोनिक फोर्स के रैपर G.L.O.B.E का वर्णन किया। समूह की प्रतिभा के रूप में। G.L.O.B.E। खुद को एक "एमसी पॉपर" के रूप में वर्णित किया, एक शैली बेकर ने रैपिंग को "आधे समय की चीज़" के रूप में संक्षेपित किया। बीट पर होने के बजाय, बीट से बाहर होना। उस समय यह बहुत अलग था। पाव वॉ ने "ज़ज़-ज़ज़-ज़ज़" के शब्दहीन स्वर का प्रदर्शन किया जब उन्हें गीत में अपनी पंक्तियाँ याद नहीं थीं। बेकर ने बाद में टिप्पणी की कि अगर वह गीत में कुछ भी बदल सकते तो वह कविता होती। "प्लैनेट रॉक" को रिलीज़ करने से पहले, बेकर ने ब्रुकलिन और मैनहट्टन में विभिन्न रिकॉर्ड स्टोरों में गीत बजाया और श्रोताओं से पूछा कि वे इसके बारे में क्या सोचते हैं। बिलबोर्ड के साथ एक साक्षात्कार में, बेकर ने कहाः "नब्बे प्रतिशत लोगों ने [मैंने] पूछा कि वे इसे तुरंत खरीदना चाहते हैं।" एक व्यक्ति ने उन्हें एसीटेट की प्रति के लिए 200 डॉलर की पेशकश भी की। बेकर एसीटेट को ब्रुकलिन में म्यूजिक फैक्ट्री रिकॉर्ड की दुकान में ले गए। ट्रैक के अत्यधिक लो-एंड के कारण इसने उनके स्पीकर को उड़ा दिया। 'प्लैनेट रॉक' की रिलीज की तारीख को लेकर स्रोत अलग-अलग हैं। साउंड ऑन साउंड में एक लेख में कहा गया है कि इसे जून 1982 में जारी किया गया था। लाइनर प्लैनेट रॉकः द एल्बम को नोट करता है कि रिलीज़ अप्रैल 1982 में हुई थी। बिलबोर्ड सिल्वरमैन के 24 जुलाई, 1982 के अंक में एक साक्षात्कार में कहा गया है कि "प्लैनेट रॉक" केवल 90 दिनों के लिए उपलब्ध था। निर्माण के कुछ ही समय बाद, जैज़ी जे एक फ्रीवे पर गाड़ी चला रहे थे और रेडियो पर "प्लैनेट रॉक" सुना और उन्हें इसके बारे में बताने के लिए बंबाटा को फोन करने के लिए दौड़े। जय सदमे में था। रेडियो स्टेशन के कर्मियों के साथ पहले की बैठकों में उन्हें हिप हॉप खेलने के लिए कहा गया था, इन दावों का सामना करना पड़ा कि यह एक शैली नहीं थी, बल्कि एक सनक थी; उन्होंने इसे खेलने से इनकार कर दिया। एकल 11 सितंबर, 1982 को बिलबोर्ड्स हॉट 100 पर 48 वें स्थान पर पहुंच गया और चार्ट पर 11 सप्ताह बिताए। यह अक्टूबर 1982 तक संयुक्त राज्य अमेरिका में गोल्ड हो गया। समूह को चिंता थी कि क्राफ्टवर्क "ट्रांस-यूरोप एक्सप्रेस" धुन का उपयोग करने के लिए उनसे नाराज होगा। "नंबर्स" के सह-लेखक कार्ल बार्टोस ने कहा कि "शुरुआत में हम बहुत गुस्से में थे, क्योंकि उन्होंने लेखकों को श्रेय नहीं दिया [.] [इसलिए] हम नाराज महसूस कर रहे थे [.] ऐसा कुछ भी नहीं लिखा था जिसमें कहा गया था कि इसका स्रोत 'ट्रांस-यूरोप एक्सप्रेस' और 'नंबर्स' था।" क्राफ्टवर्क ने टॉमी बॉय से संपर्क किया और सिल्वरमैन ने समूह को बेचे गए प्रत्येक रिकॉर्ड के लिए एक डॉलर देने का फैसला किया। नतीजतन, सिल्वरमैन ने रिकॉर्ड की सूची मूल्य को यह कहते हुए बढ़ाया कि एकल 4.98 डॉलर के विपरीत 5.98 डॉलर की सूची 12 इंच बन गया। लेकिन जब तक उन्होंने ऐसा किया, रिकॉर्ड इतना गर्म था कि लोग इसे पसंद कर रहे थे। वोल्फगैंग फ्लर ने जवाब दिया कि "अरे, पहले तो यह भी नहीं पूछा कि क्या क्राफ्टवर्क सहमत था. जिस कंपनी ने एकल, टॉमी बॉय रिकॉर्ड्स जारी किया था, उसे कार्यक्रम के बाद बहुत पैसा खर्च करना पड़ा, लेकिन उन्होंने एकल की कीमत बढ़ा दी [.] और अपने जुर्माने की भरपाई कर ली।" "प्लैनेट रॉक" के रिलीज होने के बाद पुनः रिलीज़ और रीमिक्स सिल्वरमैन ने कहा कि वह गीत का 7 इंच का संपादन चाहते हैं। उन्हें पता था कि जॉन "जेलीबीन" बेनिटेज़ के पास एक चौथाई इंच, 15 "टेप मशीन थी, जिसके कारण बेकर और बेनिटेज़ ने बेनिटेज़ के घर पर" प्लैनेट रॉक "का संपादन किया। बंबाटा के लिए एक पूर्ण-लंबाई एल्बम प्राप्त करने के प्रयास टॉमी बॉय के साथ संभव नहीं थे क्योंकि उनके साथ सिल्वरमैन का अनुबंध सख्ती से एकल के लिए था; अनुबंध पर फिर से बातचीत करना मुश्किल साबित हुआ। "प्लैनेट रॉक" का अनुवर्ती एकल, "लुकिंग फॉर द परफेक्ट बीट" दिसंबर 1982 में जारी किया गया था। प्लैनेट रॉकः द एल्बम नामक एक पूर्ण-लंबाई का एल्बम 1986 में जारी किया गया था, जिसमें तीन अन्य एकल "लुकिंग फॉर द परफेक्ट बीट", "रेनेगेड्स ऑफ फंक", "फ्रैंटिक सिचुएशन" और तीन पहले जारी नहीं किए गए ट्रैक शामिल थे। 5 मई 1992 को, टॉमी बॉय पर समूह द्वारा एक रीमिक्स विस्तारित नाटक (ईपी) जारी किया गया था, जिसमें कार्ल बार्टोस, 808 स्टेट, डीजे मैजिक माइक और एलएफओ द्वारा रीमिक्स शामिल थे। ऑलम्यूजिक के रॉन विन ने महसूस किया कि रीमिक्स असफल रहे, यह देखते हुए कि "प्लैनेट रॉक" का "हुक" पुराना था, जैसा कि इसका आकर्षण था। नए संस्करण में कमी है "। पॉल ओकेनफोल्ड ने 2001 में फिल्म स्वोर्डफिश के साउंडट्रैक के लिए "प्लैनेट रॉक" का रीमिक्स बनाया जो यूनाइटेड किंगडम में ओकेनफोल्ड का पहला चार्टिंग एकल बन गया। ऑलम्यूजिक के जेसन बर्चमेयर ने ओकनफोल्ड के रीमिक्स को "सात मिनट के ब्रेकबीट ट्रांस एंथम में बदलने के रूप में वर्णित किया-कुछ ऐसा जिसे कई हलकों में पूरी तरह से ईशनिंदा माना जाएगा" गीत को 2015 में फिल्म 808 के लिए फिर से रीमिक्स किया गया था, जिसमें कायत्रानाडा और बॉयज़ नॉइज़ द्वारा रीमिक्स की विशेषता थी। यूनाइटेड किंगडम में स्वागत समकालीन समीक्षाओं में साउंड्स के एडविन पाउन्सी द्वारा की गई एक समीक्षा शामिल थी, जिन्होंने गीत के एक आयातित संस्करण की प्रशंसा करते हुए इसे "विल्ड पारर्टी मॉन्स्टर" घोषित किया, जिसे "एक बार सुना गया तो कभी नहीं भुलाया जा सकता"। एन. एम. ई. ने अपनी 1982 की वर्ष की सर्वश्रेष्ठ रैंकिंग में "प्लैनेट रॉक" को 16वें स्थान पर रखा। बिलबोर्ड के नेल्सन जॉर्ज ने 1982 में इस गीत को "गर्मियों के सबसे बड़े एकल गीतों में से एक" के रूप में संदर्भित किया। द विलेज वॉयस 1982 पाज़ एंड जॉप आलोचकों के सर्वेक्षण में, एकल को वर्ष का आठवां सर्वश्रेष्ठ चुना गया था। सर्वेक्षण के पर्यवेक्षक रॉबर्ट क्रिस्टगाउ ने इसे वर्ष का "सबसे प्रभावशाली नृत्य रिकॉर्ड" और "संभावित रूप से रैपर्स डिलाइट" जितना प्रभावशाली बताया। मेलोडी मेकर के लिंडेन बार्बर ने 1984 में लिखा कि यह गीत "शायद अस्सी के दशक का सबसे प्रभावशाली रिकॉर्ड था" यह देखते हुए कि इसने इलेक्ट्रो-फंक शैली को जन्म दिया और यह अप्रत्यक्ष रूप से एक नई "क्रांति" की ओर ले जाता है कि कैसे मुख्यधारा की आत्मा की कल्पना, रिकॉर्ड और मिश्रण किया जाता है। द न्यूयॉर्क टाइम्स के रॉबर्ट पामर ने "प्लैनेट रॉक" को "शायद 1982 का सबसे प्रभावशाली ब्लैक पॉप रिकॉर्ड" कहा, "ब्लैक पॉप मुख्यधारा और कई प्रमुख व्हाइट न्यू-वेव रॉकर्स" दोनों पर इसके प्रभाव को देखते हुए। उस अवधि के समकालीन संगीतकारों ने ट्रैक पर टिप्पणी की, रैपर मेले मेल ने बाद में कहा कि "प्लैनेट रॉक" में "अन्य सभी रैपर्स थे" यह देखते हुए कि बंबाटा और उनके दल में "केवल वही थे जिनके पास यह वास्तविक भविष्यवादी, संश्लेषित ध्वनि थी। इसने हमें आहत किया क्योंकि इसने सब कुछ एक अलग आयाम में विभाजित कर दिया। बिलबोर्ड के ब्रायन चिन ने बाद में कहा कि मेले मेल और ड्यूक बूटी का 1982 का अंतिम ट्रैक "द मैसेज II" "प्लैनेट रॉक" से प्रभावित था। बेकर ने "एमसी पॉपिंग" शैली का उल्लेख किया जो G.L.O.B.E है। रन-डीएमसी पर प्रभाव के रूप में ट्रैक पर प्रदर्शन किया। डेरिल "डी. एम. सी". मैकडैनियल्स ने कहा कि उनके समूह का गीत 'इट्स लाइक दैट' मूल रूप से एक 'प्लैनेट रॉक' था जो एक ताल पर बहता है। 'प्लैनेट रॉक' सुनने से पहले, 'जैम्स रिवेंज' और 'कंप्यूटर एज (पुश द बटन)' जैसे गाने रिकॉर्ड करने वाले न्यूक्लियस के कॉस्मो डी ने 'कंप्यूटर एज (पुश द बटन)' ट्रैक को पूरा करने के बाद कहा कि उन्होंने 'प्लैनेट रॉक' को हवा में सुनना शुरू कर दिया। और मैंने यह बकवास सुनी, और मैंने कहा, 'अगर यह एक हिट है, तो मुझे पता है कि' कंप्यूटर युग 'एक हिट है'। यूनाइटेड किंगडम में, डी. जे. गेराल्ड सिम्पसन (ए गाइ कॉल्ड गेराल्ड) ने कहा कि नाचने के लिए बाहर जाने पर उन्हें "इलेक्ट्रो-आई स्टफ-'प्लैनेट रॉक' और न्यूक्लियस, इस तरह की आवाज़ें सुनाई देने लगीं। इसने हमें वापस उड़ा दिया-नृत्य के हिसाब से यह एकदम सही था। इससे पहले हम जैज़, फंक और सोल सुन रहे थे, जहाँ संगीत लाइव बजाया जाता था। लेकिन यह सामान-आप ठीक से जानते हैं कि ताल कहाँ आने वाली है, इसलिए नृत्य के हिसाब से आप थोड़ा और प्रयोग कर सकते हैं। द हाउसमार्टिन्स के नॉर्मन कुक ने "प्लैनेट रॉक" सुनने के बाद 18 साल की उम्र में डीजेंग की शुरुआत की। उन्होंने कहाः "मैं नृत्य संगीत बनाना चाहता था, सफेद पॉप संगीत नहीं।" कुक को बाद में फैटबॉय स्लिम के उपनाम से दुनिया भर में यू हैव कम ए लॉन्ग वे, बेबी और प्लैटिनम एल्बम जैसे एल्बम जारी करने में सफलता मिली। 1980 के दशक के दौरान यूके में तैनात, 2 लाइव क्रू के श्री मिक्स ने कहाः "मैंने सोचा, उस समय, कि यह सबसे गहरा रिकॉर्ड था जिसे मैंने कभी सुना था। यह इलेक्ट्रॉनिक नृत्य संगीत और आर एंड बी के बीच क्रॉसओवर बिंदु था। पूर्वव्यापी फ्रैंक ओवेन ने 1990 में स्पिन में "प्लैनेट रॉक" पर टिप्पणी की, इसे "नए नृत्य संगीत का शून्य वर्ष" के रूप में संदर्भित करते हुए कहा कि यह अभी भी मियामी बास, डेट्रॉइट टेक्नो और लॉस एंजिल्स हिप हॉप के साथ अमेरिकी क्षेत्रीय दृश्यों पर एक मजबूत प्रभाव था। ओवेन ने उल्लेख किया कि न्यूयॉर्क में "प्लैनेट रॉक" का प्रभाव कम हो गया, जहां उनका मानना था कि जो कभी एक "कट्टरपंथी सुनने का अनुभव" था, वह "उसके बाद आने वाली अंतहीन नकलों के भार के नीचे खो गया था।" ऑलम्यूजिक डेटाबेस के एक लेखक जॉन बुश ने गीत की प्रशंसा करते हुए घोषणा की कि "कोई भी एकल प्लैनेट रॉक की तरह विद्युत युग को समाहित नहीं करता है", जबकि यह पाते हुए कि "[टी] वह रैपिंग, हालांकि बाद के मानकों तक नहीं, बाजार में आने वाले पहले कुछ रैप एकल से लंगड़े तुकबंदी और लय की कमी में सुधार करता है।" एक संगीतकार, स्टूडियो निर्माता और इंजीनियर फ्रांस्वा के, जिन्होंने क्राफ्टवर्क, डेपेच मोड, डायना रॉस और द क्योर के साथ काम किया है, ने घोषणा की कि "प्लैनेट रॉक" वह गीत था जिसे उन्होंने 1980 के दशक की शुरुआत में न्यूयॉर्क के साथ सबसे अधिक जोड़ा था, यह कहते हुए कि "और कुछ भी नहीं था जो उस रिकॉर्ड को छू सकता था [.] उस वर्ष ऐसा कुछ भी नहीं था जो 'प्लैनेट रॉक' ने जो किया उसे शीर्ष पर रख सके।" 2012 में, रोलिंग स्टोन ने 33 संगीत पत्रकारों, अधिकारियों और हिप हॉप निर्माताओं और रैपर्स को सर्वकालिक 50 महानतम हिप हॉप गीतों की सूची बनाने के लिए मतदान किया। "प्लैनेट रॉक" को सूची में तीसरे स्थान पर रखा गया था, जिसमें पब्लिक एनिमी के चक डी ने इसे "मेम्फिस दृश्य के लिए विली मिशेल या बुकर टी. जितना महत्वपूर्ण" घोषित किया था। उसके बाद से हिप-हॉप में ऐसा कोई गीत नहीं आया है। ट्रैक लिस्टिंग 12 "सिंगल (टीबी 823)" प्लैनेट रॉक (वोकल) "-6ः25" बोनस बीट्स I "-1:15" प्लैनेट रॉक (इंस्ट्रूमेंटल) "-9:16 लाइनर नोट्स से अनुकूलित क्रेडिट और लेख में जानकारी के साथ विस्तारित। रॉबी को प्लैनेट पेट्रोल के रूप में रिकॉर्ड में श्रेय दिया जाता है। आर्थर बेकर-निर्माता, मिक्सिंग, संगीतकार टॉम सिल्वरमैन-कार्यकारी निर्माता जॉन ब्रुनेट-इंजीनियर बॉब रोजा-इंजीनियर हर्ब पॉवर्स जूनियर-मास्टर जॉन रॉबी-संगीतकार, संगीत, माइक्रोमूग और पैगंबर 5 सिंथेसाइज़र सोल सोनिक फोर्स-संगीतकार प्रमाणन चार्ट प्रदर्शन हिप हॉप संगीत में भी देखें 1982 न्यूयॉर्क शहर का संगीत संदर्भ फुटनोट्स स्रोत बाहरी लिंक "प्लैनेट रॉक" संगीत वीडियो यूट्यूब पर 1982 के गीत 1982 एकल अफ्रीका बंबाटा गीत आर्थर बेकर (संगीतकार) द्वारा लिखित गीत आर्थर बेकर (संगीतकार) द्वारा निर्मित जॉन रॉबी सॉन्ग रिकॉर्डिंग द्वारा लिखित गीत टॉमी बॉय रिकॉर्ड्स एकल