Karl R. Free
कार्ल रुडोल्फ फ्री (16 मई, 1903-16 फरवरी, 1947) एक अमेरिकी कलाकार और संग्रहालय क्यूरेटर थे, जो अपने नए डील-युग के डाकघर भित्ति चित्रों के लिए जाने जाते थे। कागज पर उनकी कई बची हुई कृतियाँ जल रंग में सर्कस के दृश्य हैं। अपने कार्यकाल की शुरुआत में उन्हें अक्सर धार्मिक विषयों पर अपनी नक़्क़ाशी और छापों के लिए पहचाना जाता था। उनकी कला न्यूयॉर्क शहर में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, द व्हिटनी और एमओएमए के संग्रह में है; फिलाडेल्फिया म्यूजियम ऑफ आर्ट; और उनके गृहनगर डेवनपोर्ट, आयोवा में फिग आर्ट म्यूजियम। शुरुआती वर्षों में फ्री का जन्म 1903 में स्कॉट काउंटी, आयोवा में हुआ था, जो डाक वाहक हेनरी रुडोल्फ फ्री और उनकी पत्नी अन्ना (एकहार्ट) के पांच बच्चों में से दूसरे थे। उन्होंने हाई स्कूल के चार साल पूरे किए और 1921 में डेवनपोर्ट हाई से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। 1923 में, फ्री ने न्यूयॉर्क के आर्ट स्टूडेंट लीग में अध्ययन करने के लिए छात्रवृत्ति जीती। उनके शिक्षकों में एलन टकर, जोसेफ पेनेल, बोर्डमैन रॉबिन्सन और केनेथ हेस मिलर शामिल थे। एक समाचार पत्र कला समीक्षक ने 1924 के वसंत में पेनेल की कक्षा का दौरा किया और बताया कि "कार्ल फ्री, एक नाजुक रूप से खींची गई रचना में, आश्चर्यजनक रूप से ताड़ के पेड़ों का कैरिकेचर करते हैं।" 1925 के व्हिटनी स्टूडियो शो के बारे में न्यूयॉर्क इवनिंग पोस्ट के लेख में फ्री की सकारात्मक समीक्षा की गई थी। 1927 में, उन्होंने व्हिटनी कैटलॉग में $150 में एक पेंटिंग सूचीबद्ध की थी; कैटलॉग में सबसे अधिक कीमत वाली पेंटिंग जॉन स्लोन की एक तस्वीर के लिए $3,500 थी, जो एशकन स्कूल के नेताओं में से एक थी। (यह 12वां वार्षिक व्हिटनी स्टूडियो शो हो सकता है।) 1928 में, उन्होंने न्यू ऑरलियन्स के आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स क्लब द्वारा आयोजित व्हिटनी स्टूडियो क्लब शो में एक पेंटिंग, लैंडस्केप विद पोनीज, $150 में बेची, जो 20 से 25 प्रतिशत कम कमीशन थी। जनवरी 1929 में, उन्होंने आठवीं सड़क पर व्हिटनी स्टूडियो गैलरी में अपने नौ जल रंगों और तेल चित्रों की एक-व्यक्ति प्रदर्शनी लगाई। चार एकल-व्यक्ति शो थे, जिनमें से प्रत्येक में इमारत के भीतर अपनी जगह थी; अन्य कलाकार हेनरी बुर्खार्ड, मैक्स कुएन और जोसेफ पोलेट थे। न्यूयॉर्क टाइम्स के कला समीक्षक एडवर्ड एल्डन ज्वेल ने शो का दौरा किया और फ्री की पेंटिंग के बारे में सकारात्मक लिखाः "पेड़ों की घनी पंक्तियों के बीच और राइजिंग स्टॉर्म में चलने वाली गली में जादू है। यह एक नाजुक जादू है जो आने वाला है, कुछ मंडराने की भावना "। ज्वेल ने द हंट एंड लीजेंड नामक चित्रों का भी उल्लेख किया। राइजिंग स्टॉर्म को द आर्ट्स पत्रिका के जनवरी 1929 के अंक के "प्रदर्शनी आने और जाने" कॉलम में पुनः प्रस्तुत किया गया था। 1929 में, फ्री को द सर्कस इन पेंट नामक एक व्हिटनी स्टूडियो शो में शामिल किया गया था। (फ्री का अधिकांश काम जो व्हिटनी संग्रह में बचा हुआ है, सर्कस को विषय वस्तु के रूप में लेता है; ये चित्र इस शो के हो सकते हैं।) फ्री की द परेड को इस शो के बारे में हेलेन एप्पलटन रीड द्वारा वोग पत्रिका के एक लेख में पुनः प्रस्तुत किया गया था। उन्होंने लिखाः मिस्टर फ्री अभी भी अपने बीस के दशक में हैं, लेकिन वह उन शैलियों और तकनीकी गुणों से विचित्र रूप से अलग रहे हैं जो अक्सर ललित कलाओं में युवा अभिव्यक्ति की विशेषता हैं। वह अपने शानदार विषयों को निरस्त्रीकरण के साथ प्रस्तुत करते हैं directness.It इस कलाकार के काम की विशेषता है कि, वास्तविकता का पालन करते हुए, वह परिप्रेक्ष्य के कुछ असामान्य कोण को पकड़ने या कुछ शानदार प्रकरण पर जोर देने के लिए उपयुक्त है, जो चित्रों को एक विचित्र रूप से गिरफ्तार करने वाली गुणवत्ता देता है। (एक काउंटरप्वाइंट के रूप में, 1991 में फ्री के कुछ सर्कस चित्रों को लॉन्ग आइलैंड पर हेक्सचर संग्रहालय में अंडर द बिग टॉप नामक एक शो में शामिल किया गया था; न्यूयॉर्क टाइम्स के एक आलोचक ने उन्हें "कठोर, भीड़-भाड़ वाली रचनाओं [जो] तीन-रिंग असाधारणता के उत्साह को संप्रेषित करने में विफल" के रूप में वर्णित किया। फ्री को 1929 की गर्मियों में ग्लेडिस रूजवेल्ट डिक गैलरी में एक शो में शामिल किया गया था। फ्री द्वारा पांच "घुड़सवार जल रंग", प्रत्येक $60, व्हिटनी की 1929 की क्रिसमस बिक्री में शामिल किए गए थे। व्हिटनी म्यूजियम के सहायक क्यूरेटर फ्री को 1930 में एक सहायक या सहयोगी क्यूरेटर के रूप में नियुक्त किया गया था, जो नए स्थापित व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट में प्रिंट के लिए जिम्मेदार था। (एविस बर्मन, जिन्होंने व्हिटनी की संस्थापक निदेशक जूलियाना फोर्स की प्रमुख जीवनी लिखी थी, कहते हैं कि वे जल रंगों के लिए जिम्मेदार थे।) अन्य संस्थापक क्यूरेटर हर्मन मोर, लॉयड गुडरिच और एडमंड आर्चर थे। स्थापना के समय, फ्री और गुडरिच दोनों को राष्ट्रीय डिजाइन अकादमी में छात्रों के रूप में जाना जाता था। आर्चर, मोर और फ्री "परिसर में स्टूडियो में रहते थे", जैसा कि ब्यूफोर्ड डेलानी, जिन्हें संग्रहालय के गार्ड के रूप में काम पर रखा गया था, "मुफ्त स्टूडियो और तहखाने में रहने की जगह के साथ"। फ्री द्वारा डिजाइन किया गया एक कास्ट-एल्यूमीनियम "सफेद धातु" ईगल, जिसे एक बार व्हिटनी संग्रहालय के मूल आठवीं सड़क स्थान के सामने के दरवाजे के ऊपर प्रमुखता से प्रदर्शित किया गया था, 2015 में उजागर किया गया था। यह लगभग 1931 में स्थापित किया गया था जब वास्तुकारों ने इमारत को "सैल्मन रंग के प्लास्टर की परत और गंभीर सफेद संगमरमर के स्तंभों का एक आधुनिक प्रवेश द्वार [जो] एक विशाल प्रवेश को सहारा देता है, जिसके शीर्ष पर एक चील होता है।" ईगल को "दरवाजे पर सुरक्षात्मक रूप से संरक्षक figure.crouched" के रूप में वर्णित किया गया है। ईगल को बाद में संग्रहालय की लेखन सामग्री के लिए अनुकूलित किया गया था। फ्री के 1931 के डिजाइन को बाद में "1954 के कमीशन पर लुईस इसेलिन द्वारा तराशा गया और रोमन ब्रोंज वर्क्स द्वारा कास्ट किया गया।" (व्हिटनी वर्षों से मैनहट्टन के आसपास घूमती रही; इस कांस्य ईगल को अंततः वाशिंगटन, डी. सी. में स्थानांतरित कर दिया गया, आंशिक रूप से प्रथम महिला जैकलीन कैनेडी के प्रयासों के लिए धन्यवाद। ब्रूस बटफील्ड ने मुख्य रूप से मूल व्हिटनी इमारत के अंदरूनी हिस्सों को डिजाइन किया था, लेकिन फ्री उन चार कलाकारों में से एक थे जिनके बारे में कहा जाता है कि उन्होंने स्थान के अतिरिक्त "सजावटी विवरण" में योगदान दिया था। फ्री ने 1932 में व्हिटनी की पहली विषयगत प्रदर्शनी के लिए सूची में दो निबंधों का योगदान दिया, "19वीं शताब्दी की प्रांतीय पेंटिंग्स, ऑडुबोन प्रिंट्स, कलर्ड लिथोग्राफ्स, और स्थायी संग्रह से थॉमस नास्ट कार्टून", एक ऑडुबोन के काम द्वारा दर्शाए गए वैज्ञानिक चित्रण के कलात्मक गुणों को व्यक्त करते हुए, और एक लिथोग्राफी के इतिहास पर, एक कम लागत वाली मुद्रण प्रक्रिया जिसने कला को जनता के लिए अधिक आसानी से सुलभ बना दिया। फ्री की स्केचबुक का वर्णन करने वाले ऑनलाइन यात्री प्रदर्शन और पुस्तकालय कैटलॉग प्रविष्टियों से संकेत मिलता है कि उन्होंने 1920 के दशक के अंत और 1930 के दशक की शुरुआत में कई बार यूरोप की यात्रा की। उनकी 1929 की जल रंग स्मारिका ब्रुसेल्स को 1933 में आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो की सेंचुरी ऑफ प्रोग्रेस प्रदर्शनी में दिखाया गया था। अमेरिकन हेरिटेज पत्रिका में प्रकाशित 1970 के एक संस्मरण लेख में, एडवर्ड लैनिंग ने याद किया कि 1934 में महामंदी के साथ सभी कलाकारों की दुर्दशा हताश होती जा रही थी। आठवीं सड़क पर व्हिटनी संग्रहालय के सामने एक प्रदर्शन आयोजित किया गया था, जो तख्तियों और मंत्रों के साथ पूरा हुआ था और प्रशंसा के नारे लगाए थे, और पुलिस द्वारा तितर-बितर कर दिया गया था। मेरे दोस्त कार्ल फ्री, व्हिटनी के एक क्यूरेटर और उस समय के सबसे शानदार कलाकारों में से एक, संकटग्रस्त संग्रहालय की एक ऊपरी खिड़की से बाहर झुक गए और नीचे कई प्रदर्शनकारियों को बुलाया, 'मैं आपको जानता हूं, तो-और-तो, और आप, ऐसे-और-ऐसे', यह दर्शाता है कि उनका मतलब उन्हें हमेशा के लिए काली सूची में डालना था। (व्हिटनी संग्रहालय की निदेशक जूलियाना फोर्स लोक निर्माण कला परियोजना की क्षेत्रीय अध्यक्ष भी थीं। कलाकार उनके व्हिटनी कार्यालय में एक सरकारी आदेश के खिलाफ विरोध कर रहे थे कि उन्होंने 1 मई, 1934 तक पी. डब्ल्यू. ए. पी.-नियोजित कलाकारों की संख्या को अधिकतम 722 से आधा कर दिया था।) 1935 के वसंत में, व्हिटनी ने अमूर्त चित्रकला का पहला अमेरिकी प्रदर्शन किया, जो मुख्य रूप से कार्ल फ्री और हर्मन मोर द्वारा आयोजित किया गया था। आठवीं सड़क पर विद्रोही, संग्रहालय के शुरुआती वर्षों का प्रमुख प्रकाशित इतिहास, इसे "मोर और Free.because they.were की ओर से प्रतिनिधि कला के साथ बहुत अधिक दूरदर्शिता का कार्य" कहते हैं। 19 जून, 1935 को, कार्ल आर. फ्री को "व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट के समनुदेशक" के रूप में, एक "असेंबल्ड पिक्चर फ्रेम" के लिए यू. एस. पेटेंट नंबर 1,963,124 दिया गया था। 1936 में, फ्री के पास एक्रोबेट्स और फैंटासिया चित्रों की एक जोड़ी थी, जिसे आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो में एक प्रदर्शनी में शामिल किया गया था। 1937 में, उन्होंने इलियट कार्टर द्वारा रचित पोकाहोंटस के बैले कारवां प्रोडक्शन के लिए वेशभूषा तैयार की। ये डिजाइन न्यूयॉर्क के म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट में रखे गए हैं। 25 के बड़े संग्रह से चार चित्रों को 2019 में लिंकन कर्स्टीन के मॉडर्न शो में शामिल किया गया था। 1938 के वसंत में फ्री ई. 40 वीं स्ट्रीट पर आर्किटेक्चरल लीग की गैलरी में आयोजित अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ ग्राफिक आर्ट्स फिफ्टी अमेरिकन प्रिंट्स शो के लिए तीन जूरी सदस्यों में से एक था। डाकघर के भित्ति चित्र मूल अमेरिकी विषयों के साथ फ्री के संयुक्त राज्य डाकघर के दोनों भित्ति चित्रों को जातीय रूप से गलत और आक्रामक के रूप में चुनौती दी गई है; दोनों नए डील-युग की सार्वजनिक कलाकृतियों के ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण उदाहरण हैं। संघीय भवन में भित्ति चित्र राष्ट्रीय ऐतिहासिक संरक्षण अधिनियम द्वारा कानूनी रूप से संरक्षित हैं। वाशिंगटन, डी. सी. निर्माण 1936 और 1938 के बीच कभी-कभी (कलाकारों के पास अपने कमीशन का उत्पादन करने के लिए दो साल की अवधि थी), ललित कला के ट्रेजरी अनुभाग के अमेरिकी विभाग ने कार्ल आर. फ्री को दो भित्ति चित्रों को चित्रित करने के लिए काम पर रखा, न्यू एम्स्टर्डम में मेल का आगमन और फ्लोरिडा में फ्रेंच ह्यूगनॉट्स, जो उस समय वाशिंगटन, डी. सी. में संयुक्त राज्य डाक सेवा (अब विलियम जेफरसन क्लिंटन फेडरल बिल्डिंग) का मुख्यालय था। ऑयल-ऑन-कैनवास भित्ति चित्र, जो चौड़े से लंबे हैं, इमारत के दक्षिणी हिस्से की सातवीं मंजिल पर स्थित हैं, जो वर्तमान में पर्यावरण संरक्षण एजेंसी द्वारा कब्जा किए गए स्थान पर हैं और पूर्व-व्यवस्थित निर्देशित यात्राओं को छोड़कर आम जनता के लिए बंद हैं। फ़्लोरिडा में फ्रांसीसी ह्यूगनॉट्स शीर्षक है जो इमारत में भित्ति चित्र के बगल में तख्ती पर प्रदर्शित किया गया है; इसे वैकल्पिक रूप से फ्रांसीसी खोजकर्ता और भारतीय कहा जाता है। फ्री उन छह चित्रकारों में से थे (अन्य अल्फ्रेड क्रिमी, जॉर्ज हार्डिंग, वार्ड लॉकवुड, फ्रैंक मेचाउ और विलियम सी. पामर थे) जिन्हें डाकघर और न्याय भवनों को सजाने के लिए एक प्रतियोगिता के दूसरे भाग में 11 शेष भित्ति चित्रों को भरने के लिए चुना गया था। कारल एन मार्लिंग की वॉल टू वॉल अमेरिकाः पोस्ट ऑफिस म्यूरल्स इन द ग्रेट डिप्रेशन के अनुसार, फ्रांसीसी और मूल अमेरिकियों के बीच मुठभेड़ की छवि को 1935 में ट्रेजरी संघीय कला विभाग द्वारा खारिज कर दिया गया था क्योंकि "रचना केंद्र के माध्यम से विफल हो जाती है"। उसी डिजाइन को बाद में ट्रेजरी विभाग द्वारा एक "सुरम्य किंवदंती" को फिर से लागू करने के रूप में स्वीकार किया गया और प्रचारित किया गया। फ़्लोरिडा के भित्ति चित्र में फ्रांसीसी ह्यूगनॉट्स 27 जून, 1564 को रेने गौलेन डी लाउडोनियर के नेतृत्व में तिमुकुआन लोगों और फ्रांसीसी ह्यूगनॉट्स के बीच मुठभेड़ को दर्शाने के लिए है। फ्री ने "1591 में थियोडोरस डी ब्राय द्वारा जैक्स ले मोयने द्वारा एक रेखाचित्र की उत्कीर्णन" और "जॉन व्हाइट द्वारा जल रंगों का एक समूह जो वर्तमान उत्तरी कैरोलिना के [अल्गोंक्वियन भाषी लोगों] को उनके दृश्य मॉडल के रूप में दर्शाता है" का उपयोग किया, जिसके परिणामस्वरूप एक "चित्र जो सोलहवीं शताब्दी की स्रोत सामग्री के साथ 1930 के दशक की उनकी सांस्कृतिक धारणाओं को मिलाता है"। स्वागत और आपत्तियाँ फरवरी 1938 में उनके अनावरण के समय, द वाशिंगटन स्टार के "आर्ट नोट्स" कॉलम ने भित्ति चित्रों के बारे में लिखा, "ये काम 19वीं शताब्दी के अंतिम दशक और 20वीं शताब्दी के पहले दशक में हावर्ड पाइल और सी. वाई. टर्नर द्वारा बनाए गए सामान्य चरित्र चित्रों से मिलते-जुलते हैं। वे यथोचित रूप से ऐतिहासिक और अनिवार्य रूप से सचित्र हैं। हालाँकि, वे कला में कोई प्रगति नहीं करते हैं। 1941 में, न्यूयॉर्क टाइम्स ने उन्हें "पारंपरिक रूप से सजावटी" कहा। 2005 की एक शिकायत (ई. पी. ए. कर्मचारियों की ओर से दायर) जिसमें मूल अमेरिकी विषय वस्तु के साथ छह भित्ति चित्र थे, जिसे तब एरियल रियोस फेडरल बिल्डिंग कहा जाता था, ने जोर देकर कहा कि फ्लोरिडा में फ्रेंच ह्यूगनॉट्स "फ्रांसीसी खोजकर्ताओं के प्रति निष्क्रियता और समर्पण को दर्शाता है। अमेरिकी भारतीय पुरुष नग्न होते हैं या केवल कमर का कपड़ा पहनते हैं, और अमेरिकी भारतीय महिलाएं नंगी छाती वाली होती हैं। जैसे-जैसे विवाद बढ़ता गया, मूल अमेरिकियों द्वारा एक मेल कोच पर घात लगाकर किए गए हमले को दर्शाने वाला फ्रैंक मेचाऊ का भित्ति चित्र, डेंजर्स ऑफ द मेल, प्राथमिक मुद्दा बन गया (अधिकांश मूल शिकायतें मेचाऊ और लॉकवुड भित्ति चित्रों के बारे में थीं)। 2007 में, सामान्य सेवा प्रशासन, जो संयुक्त राज्य अमेरिका में संघीय भवनों के प्रबंधन के लिए जिम्मेदार है, डेंजर्स ऑफ द मेल के सामने एक चल स्क्रीन स्थापित करने के लिए सहमत हुआ, जो "कला के इतिहास और भित्ति चित्र से जुड़े विवाद को संबोधित करने के लिए संशोधित व्याख्यात्मक सामग्री को शामिल करेगा।" इमारत में सभी 22 भित्ति चित्रों के लिए एक "व्यापक व्याख्यात्मक कार्यक्रम" भी विकसित किया गया था, जिसमें मूल अमेरिकी विषय वस्तु वाले सभी शामिल थेः मेचाऊ का डेंजर्स ऑफ द मेल एंड पोनी एक्सप्रेस, वार्ड लॉकवुड का ओपनिंग ऑफ द साउथवेस्ट एंड कंसोलिडेशन ऑफ द वेस्ट, विलियम सी. पामर का कवर्ड वैगन भारतीयों द्वारा हमला किया गया, और फ्लोरिडा में फ्री का फ्रेंच ह्यूगनॉट्स। प्रिंसटन, न्यू जर्सी 1939 में, फ्री ने पामर स्क्वायर डाकघर के लिए, जो अब न्यू जर्सी में ऐतिहासिक प्रिंसटन ऐतिहासिक जिला है, एक तीसरे डाकघर भित्ति चित्र, कैनवास-एदर-टू-प्लास्टर टुकड़े पर एक टेम्पेरा और तेल चित्रित किया, जिसे कोलंबिया अंडर द पाम कहा जाता है। ललित कला के कोषागार अनुभाग द्वारा नियुक्त डाकघर भित्तिचित्रकारों को "स्थानीय उद्योग, दृश्यावली, खोज या इतिहास" का प्रतिनिधित्व करने के लिए प्रोत्साहित किया गया था। इस मामले में, पास के प्रिंसटन विश्वविद्यालय का प्रतिनिधित्व 1756 के ऐतिहासिक नासाउ हॉल और "ट्रंबुल के संस्थापक पिताओं के एक समूह" द्वारा किया जाता है, जिन्होंने औपनिवेशिक कॉलेज ऑफ न्यू जर्सी से स्नातक किया था। डेमोक्रेटिक विस्टासः पोस्ट ऑफिस एंड पब्लिक आर्ट इन द न्यू डील के अनुसार, अकादमिक कलाकार लियोन क्रॉल (जिन्होंने 1937 में अमेरिकी न्याय विभाग के भवन के लिए दो भित्ति चित्र पूरे किए) ने जनवरी 1938 में प्रिंसटन की नौकरी को अस्वीकार करते हुए लिखा, "मुझे समझ नहीं आता कि पेशे में मेरी स्थिति के एक कलाकार को circumstances.the [डाकघर लॉबी] क्षेत्र के तहत काम क्यों करना चाहिए और इसमें गरिमा की कमी है।" (समकालीन पर्यवेक्षक 1932 में चार्ल्स क्लाउडर द्वारा डिज़ाइन की गई शास्त्रीय पुनरुद्धार इमारत की प्रशंसा करते हैं क्योंकि इसकी मेहराबदार छत, आर्ट डेको पीतल के झूमर और व्यापक लकड़ी के पैनल हैं।) ऐसा लगता है कि फ्री मई 1938 में दृश्य पर आया था। भित्ति चित्र के पास लटकने वाली एक गुम हो चुकी टाइपस्क्रिप्ट के अनुसार, "श्री फ्री को ट्रेजरी विभाग की कला परियोजनाओं के लिए निष्पादित सक्षम काम के परिणामस्वरूप उनके कमीशन से सम्मानित किया गया था।" स्थानीय पोस्टमास्टर स्टीफन डब्ल्यू. मार्जेरम की सलाह पर, फ्री चित्र की सामग्री के बारे में प्रिंसटन कला और पुरातत्व विभाग का मार्गदर्शन लेगा। एकमात्र प्रतिबंध वाशिंगटन का एक आदेश था कि युद्ध से संबंधित कोई विषय वस्तु नहीं होगी। भित्ति चित्र को प्रिंसटन कला विभाग के अध्यक्ष चार्ल्स रूफस मोरे के नेतृत्व में एक नागरिक समिति द्वारा अनुमोदित किया गया था। (इस प्रिंसटन समिति के बारे में बहुत कम जानकारी उपलब्ध है, लेकिन पास के फ्रीहोल्ड, एन. जे., डाकघर भित्ति चित्र के लिए एक कलाकार खोजने के लिए 1935 में "ट्रेजरी विभाग के खरीद विभाग द्वारा प्रत्यायोजित" एक भित्ति चित्र चयन समिति का गठन किया गया था; अध्यक्ष प्रिंसटन के पीटर टेगेन थे, जिनके साथ मोरे, हार्वर्ड के आर्थर पोप और वास्तुकार डब्ल्यू. एस. होम्स। प्रो. टेगेन की मृत्यु 1936 में हुई।) भित्ति चित्र शनिवार, 26 अगस्त, 1939 को स्थापित किया गया था। उस शुक्रवार के प्रिंसटन हेराल्डः विषय, "अमेरिका अंडर द पाम", का सुझाव ट्रेंचर्ड द्वारा एक रूपक उत्कीर्णन द्वारा दिया गया था जो कोलंबियाई पत्रिका में प्रकाशित हुआ था, 1789.in केंद्र में निम्नलिखित कविता है जो आज सबसे उपयुक्त लगती हैः अमेरिका! शांति और स्वतंत्रता के साथ पंत को सच्ची प्रसिद्धि और तिरस्कारपूर्ण आराम के लिए आशीर्वाद दें। विज्ञान आमंत्रित करता है, दिव्य आवाज से प्रेरित होकर, अपने आप को तब तक प्रयास करें जब तक कि हर कला आपकी न हो जाए। मुक्त भित्ति चित्र में पंक्तियों को सीधे कोलंबियाई पत्रिका उत्कीर्णन से उद्धृत किया गया है; कोलंबियाई छवि स्वयं 1770 के दशक के पुराने उत्कीर्णन से व्युत्पन्न है जो एल 'हिस्टॉयर फिलोसोफिक एट पॉलिटिक डेस एटेब्लिसमेंट्स एट डू कॉमर्स डेस यूरोपीन्स डैनस लेस ड्यूक्स इंडेस से है। एक साहित्यिक इतिहासकार ने नोट किया कि कोलंबियाई उत्कीर्णन की उष्णकटिबंधीय कैरेबियाई कल्पना "प्रारंभिक गणराज्य के प्रकाशनों में राष्ट्रीय प्रतिमा विज्ञान के लिए ताड़ के पेड़ का अंतिम महत्वपूर्ण विनियोग था।" कला इतिहासकार मार्लिंग के अनुसार, फ्री का प्रिंसटन भित्ति चित्र "सामान्य शास्त्रीयता" था और ट्रेजरी के ललित कला अनुभाग के सतर्क, लगभग चिंतित, मानकों द्वारा भी "बचे हुए अवशेषों को फिर से गर्म किया गया" था। उन्होंने सुझाव दिया कि जब तक कोलंबिया अंडर द पाम पर काम चल रहा था, तब तक अनुभाग के नेताओं (एडवर्ड ब्रूस, एडवर्ड रोवन और फोर्ब्स वाटसन) ने महसूस किया कि यह टुकड़ा घटिया था, लेकिन वे उसे रोकने में असहाय थेः जब अनुभाग ने एक गंभीर त्रुटि की, तो अनुभाग ने इसके साथ रहना सीख लिया, और फ्री ऐसा ही एक था कोलंबिया अंडर द पाम, एक इतिहासकार के रूप में प्रच्छन्न एक अकादमिक प्रतिक्रियावादी और एक इतिहासकार के बीच का अंतर स्पष्ट हो गया। भित्ति चित्र की सामग्री के बारे में विवाद की पहली प्रकाशित रिपोर्ट एक साल से भी कम समय बाद, विश्वविद्यालय के छात्र समाचार पत्र द डेली प्रिंसेटोनियन में 14 मई, 1940 को दिखाई दीः पोस्ट ऑफिस म्यूरल में बेदियापर्ड ग्रीक स्थानीय एंटी-न्यूडिस्ट्स का क्रोध जगाता है "महिलाएं लगातार उस नग्न व्यक्ति के बारे में शिकायत करने के लिए यहां आती हैं", पोस्टमास्टर स्टीफन डब्ल्यू. मार्जेरम ने कल कहा कि भित्ति चित्र के बारे में जो प्रिंसटन पोस्ट ऑफिस की दक्षिणी दीवार पर लटका हुआ है। "मेरे पास उसे उधार देने के लिए कोई अतिरिक्त कपड़े नहीं हैं, मुझे नहीं पता कि उस कलाकार के साथ क्या हुआ जिसने चित्र को चित्रित किया और मुझे पता नहीं है कि वह नग्न कलाकार जेम्स मैडिसन और लाइट हॉर्स हैरी ली के साथ कैसे आया। "फ्री नाम के एक व्यक्ति ने उस तस्वीर को चित्रित किया", उन्होंने आगे कहा, "और वह किसी को बताए बिना न्यूयॉर्क वापस चला गया कि यह किस बारे में था। मुझे पता है कि भित्ति चित्र में प्रिंसटन के तीन लोग, मैडिसन, ली और फ्रेनौ (एसआईसी) पैंट पहने हुए हैं-लेकिन मैं कल्पना नहीं कर सकता कि डायपर में वह यूनानी कौन हो सकता है। "" "मुझे समझ में नहीं आता कि महिलाओं को बिना सूट वाले पुरुष के बारे में क्यों उत्साहित होना चाहिए-किसी भी पुरुष ने मुझसे दाईं ओर उस भारतीय स्क्वॉ के बारे में शिकायत नहीं की है और आप देखते हैं कि उसने बहुत अच्छे कपड़े भी नहीं पहने हैं।" पोस्टमास्टर अपने गर्भगृह में गायब हो गया, जो अभी भी समस्या को लेकर उलझन में था। ("संविधान के पिता" जेम्स मैडिसन और "क्रांति के कवि" फिलिप फ्रेनो ने 1771 में कॉलेज ऑफ न्यू जर्सी, अब प्रिंसटन विश्वविद्यालय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की; क्रांतिकारी युद्ध अधिकारी और वर्जीनिया के राजनेता हेनरी "लाइट-हॉर्स हैरी" ली III ने 1773 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की। नवंबर 1979 में, सिटी विदाउट वॉल्स के संयोजन में एक आगामी प्रदर्शनी के लिए न्यू जर्सी की न्यू डील कला पर शोध करते हुए, रटगर्स-नेवार्क कला विभाग के हिल्ड्रेथ यॉर्क और रटगर्स-नेवार्क की रॉबसन सेंटर गैलरी के स्टुअर्ट व्हाइट ने प्रिंसटन भित्ति चित्र का दौरा किया। उस समय उन्हें भित्ति चित्र के नीचे टुकड़े का एक मुद्रित विवरण, फ्री की एक जीवनी और अनुभाग के काम की व्याख्या मिली। रटगर्स टीम ने बाद में लिखाः हमें यह जानकर खुशी हो रही है कि यह मूल टाइप किया गया नोट है जो भित्ति चित्र की स्थापना के साथ होना चाहिए, और वास्तव में, यह मूल जंग लगे नाखून पर लटका हुआ प्रतीत होता है। [भित्ति चित्र] एक 'काल्पनिक विसंगति' है, जैसा कि हम अपने छात्रों को समझाने की कोशिश करते हैं, उम्मीद करते हैं कि वे यह नहीं पूछेंगे कि इसका क्या अर्थ है। हम भित्ति चित्र के नीचे लटकाई गई वर्णनात्मक जानकारी को दोहराने से बेहतर कुछ नहीं कर सकते हैं। 'फोडेरेट [एसआईसी] अमेरिका की प्रतिभा को ताड़ के पेड़ के नीचे बैठे, शांति के प्रतीक के रूप में दर्शाया गया है। पेड़ को लॉरेल की माला से सजाया गया है जो स्वतंत्रता के बैज-पोल और कैप को जोड़ती है। जीनियस ऑफ अमेरिका के आसपास वाणिज्य, विज्ञान, कृषि और प्रचुरता के प्रतीक हैं। अपोलो, फेम की देवी का तुरह सुनकर प्रकट होता है-वह मंदिर की ओर इशारा करता है और उसके पोर्टल की ओर जाने वाले रास्ते पर एक भव्यता डालता है। रटगर्स शोधकर्ताओं ने चित्रण किए गए संस्थापकों की पहचान मैडिसन, फ्रेनो और (ली के बजाय) ह्यूग हेनरी ब्रैकेनरिज, 1771 के कॉलेज ऑफ न्यू जर्सी वर्ग के सलामी बल्लेबाज के रूप में की है। 1990 के दशक के अंत तक, स्थानीय समाचार पत्रों में लेखक कोलंबिया अंडर द पाम को वैकल्पिक रूप से, "आकर्षक, यदि संभावना नहीं है, तो संस्थापक पिता, यूनानी देवताओं और कई स्वर्गदूतों का एक साथ मिलना" या एक ऐसी तस्वीर के रूप में वर्णित कर रहे थे जो "अपने नस्लवाद और श्वेत श्रेष्ठता के दावों में निर्लज्ज" थी। 2000 में, जब भित्ति चित्र की सामग्री को छात्रों और समुदाय के सदस्यों द्वारा चुनौती दी जा रही थी, विलेज वॉयस लेखक ज्योति थोट्टम (2022 से, न्यूयॉर्क टाइम्स के ओपिनियन-पेज संपादक) ने इसे "नव-शास्त्रीय ढोंग के साथ एक अलंकृत मिश्रण" के रूप में वर्णित किया। ब्रिजवाटर, न्यू जर्सी के कूरियर न्यूज के अनुसार, कलाकृति पर चल रही सार्वजनिक आपत्ति के बारे में 2004 की एक रिपोर्ट में, "स्वीकार्य रूप से जटिल पेंटिंग में तीन उदास, अलंकृत यूरोपीय पुरुषों को एक अपोलोनियन आकृति द्वारा आगे ले जाते हुए और तुरह बजाते हुए स्वर्गदूतों द्वारा घोषित किया गया है। पेंटिंग के दूसरी तरफ, लाल चमड़ी वाले मूल अमेरिकियों की एक जोड़ी पीछे की ओर इस तरह पीछे जाती है जैसे कि भागने वाली हो। यूरोपीय पुरुष शास्त्रीय शिक्षा के जाल से घिरे हुए हैं, जबकि मूल निवासी आधे हरे-भरे जंगल के भीतर छिप जाते हैं, यहाँ तक कि पेंटिंग के नीचे वेपिड डॉगगेरेल की चार पंक्तियाँ भी अंकित हैं, जो नस्लवादी व्याख्याओं के लिए भी खुली हैं, जिसने कुछ पर्यवेक्षकों को और क्रोधित कर दिया है। इस तस्वीर को कभी-कभी स्थानीय रूप से अमेरिका अंडर द पाम्स कहा जाता है। 2015 में डाक-सेवा संचालन को 259 नासाउ स्ट्रीट पर स्थानांतरित कर दिया गया और इमारत को एक निजी मालिक को बेच दिया गया। भित्ति चित्र को इमारत के ऐतिहासिक तत्व के रूप में संरक्षित किया जाएगा। इसका उद्देश्य एक बार और रेस्तरां में एक नियोजित भित्ति भोजन कक्ष का केंद्रबिंदु बनना है। 1939 और उसके बाद प्रिंसटन डाकघर में फ्री द्वारा कोलंबिया अंडर द पाम को स्थापित करने के कुछ दिनों बाद, नाजी जर्मनी ने पोलैंड पर आक्रमण किया और एक विश्व युद्ध चल रहा था। आयोवा टेरिटरी की शताब्दी के लिए प्रकाशित पुस्तक आयोवा आर्टिस्ट्स ऑफ द फर्स्ट हंड्रेड इयर्स ने बताया कि मूल बेटे फ्री के पास व्हिटनी संग्रह में दो चित्र थे, लैंडस्केप, ऑयस्टर बे और एंट्री ऑफ द व्हाइट हॉर्स, और एक, राइजिंग स्टॉर्म, डेवनपोर्ट म्यूनिसिपल आर्ट गैलरी (अब फिग म्यूजियम) में। लंबे समय तक व्हिटनी क्यूरेटर लॉयड गुडरिच के साथ एक मौखिक-इतिहास साक्षात्कार के अनुसार, यह इस समय के आसपास था, जब यूरोप उलझा हुआ था, लेकिन संयुक्त राज्य अमेरिका के शूटिंग युद्ध में शामिल होने से पहले, फ्री को संग्रहालय के कर्मचारियों से हटा दिया गया था। एडमंड आर्चर और कार्ल फ्री को इस्तीफा देने की अनुमति दी गई, जो श्रीमती फोर्स के लिए बहुत कठिन था, मुझे यकीन है, और उनके लिए निश्चित रूप से। इससे एक निश्चित मात्रा में कड़वाहट आई, मैं afraid.In हूं, किसी भी मामले में, हमने कार्ल फ्री से जुड़े अपने प्रिंट activities.that को बंद कर दिया, और वह संग्रहालय से सेवानिवृत्त हो गए। मुझे लगता है कि यह 1930 के दशक का अंत था। व्हिटनी के शुरुआती वर्षों के एविस बर्मन के इतिहास के अनुसार, उनकी बर्खास्तगी 1 जून, 1940 से प्रभावी थी। आर्चर को बेल्ट-कसने के कारण छोड़ दिया गया था, आंशिक रूप से संग्रहालय द्वारा 1939 के न्यूयॉर्क वर्ल्ड के फेयर बॉन्ड प्रस्ताव में अधिक निवेश करने के परिणामस्वरूप, जिसका अंततः खराब लाभ हुआ था। फ्री को निकाल दिया गया था क्योंकि उसने जानबूझकर अपने बॉस, फोर्स का विरोध किया था, जिसे वह मानता था कि "एक अत्याचारी और एक peacock.her स्त्री तुच्छताएँ उसकी नसों पर पड़ रही थीं"। मई 1940 में, उन्होंने उन्हें ब्रिटिश युद्ध राहत के लिए एक पोस्टर बनाने के लिए कहा, उनकी रचना ने व्यक्तिगत रूप से फोर्स और आम तौर पर यूनाइटेड किंगडम दोनों का अपमान किया। फ्री ने स्पष्ट रूप से बाद में एक दोस्त को लिखा कि उसकी गोलीबारी उसकी अपनी गलती थी। 1940 की जनगणना में फ्री की दो प्रविष्टियाँ हैं, जो दर्शाती हैं कि वह गणना के दौरान स्थानांतरित हो गए होंगे और इस प्रकार दो बार गिने गए होंगे। दोनों प्रविष्टियों में उनका व्यवसाय क्यूरेटर/कलाकार के रूप में सूचीबद्ध है; एक पता ई. 15 वीं स्ट्रीट और दूसरा डब्ल्यू. 28 वीं स्ट्रीट है। ब्रुसेल्स की स्मारिका (1929) जिसे फ्री ने 1933 में शिकागो में दिखाया था (या एक समान नाम और तिथि के साथ एक तस्वीर) सी. डब्ल्यू. द्वारा मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट को उधार दिया गया था। 16 अक्टूबर से 9 नवंबर, 1941 तक आयोजित "समकालीन अमेरिकी जल रंगों की एक विशेष ऋण प्रदर्शनी" नामक एक शो के लिए क्राउशार कला दीर्घाएँ। संग्रहालय ने उसी वर्ष अपने संग्रह के लिए चित्र खरीदा। इसके अलावा 1941 में, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट ने वेटिंग नामक फ्री की जल रंग पेंटिंग खरीदी। अमेरिकी विदेश विभाग ने संयुक्त राज्य अमेरिका में समकालीन चित्रकला नामक एक प्रदर्शनी को प्रायोजित किया (ला पिंटुरा समकालीन नॉर्टमेरिकाना) जिसे 1941 में दक्षिण अमेरिका भेजा गया था; इसमें व्हाइट हॉर्स और फिनाले की फ्री की जल रंग प्रविष्टि शामिल थी, जिसे व्हिटनी के स्थायी संग्रह से खींचा गया था। 1940 के बाद फ्री की गतिविधियों या 1941 के बाद निर्मित किसी भी कलाकृति का कोई स्पष्ट रिकॉर्ड नहीं है। 1947 में न्यूयॉर्क शहर में 649 2nd Ave. में अपने दो कमरों के अपार्टमेंट में गैस से बुने हुए आत्महत्या से फ्री की मृत्यु हो गई। एक पड़ोसी ने रात करीब 9.30 बजे पुलिस को बुलाया और रसोई का दरवाजा तोड़ दिया। फ्री के शरीर का अंतिम संस्कार किया गया और उनके अवशेषों को न्यूयॉर्क के वेस्टचेस्टर काउंटी में फर्नक्लिफ कब्रिस्तान में फर्नक्लिफ मकबरे में उनके माता-पिता के साथ रखा गया। लैनिंग ने 1970 के लेख में फ्री की आत्महत्या का उल्लेख करते हुए लिखा, "कार्ल जर्मन मूल के थे और निश्चित रूप से नाजी सहानुभूति रखते थे-द्वितीय विश्व युद्ध के पहले वर्ष के दौरान उन्होंने आत्महत्या कर ली।" फ्रांसिस वी. ओ 'कॉनर, जिन्होंने लैनिंग का साक्षात्कार लिया और अमेरिकन हेरिटेज लेख के लिए आसपास की पृष्ठभूमि सामग्री लिखी, ने अपनी पुस्तक द न्यू डील आर्ट प्रोजेक्ट्सः एन एंथोलॉजी ऑफ मेमोयर्स (1972) के लैनिंग अध्याय से नाजी सहानुभूति टिप्पणी को काट दिया। बर्मन का व्हिटनी इतिहास, हालांकि, "लैनिंग के साथ साक्षात्कार" का हवाला देते हुए नाजी सहानुभूति के आरोपों पर विस्तार करता है, सीधे लैनिंग का हवाला देते हुएः "उन्होंने सोचा था कि जर्मनों को प्रथम विश्व युद्ध के बाद एक भयानक सौदा मिला था, और परिणामस्वरूप वे हिटलर के समर्थक थे।" बर्मन के अनुसार, फ्री ने "नौकरी पर अपने राजनीतिक विचारों को बुद्धिमानी से छुपाया था, लेकिन उनके पास एक आत्म-विनाशकारी लकीर थी" जो अंततः संग्रहालय में उनके पतन का कारण बनी। फ्री की मृत्यु के वर्ष के बारे में लैनिंग का स्मरण, जैसा कि अमेरिकन हेरिटेज लेख में प्रकाशित हुआ था, गलत था, लेकिन वह फ्री के वंश के बारे में गलत नहीं था। 1920 की जनगणना के अनुसार, फ्री, उनके माता-पिता और उनके भाई-बहन सभी मूल अमेरिकी थे; उनके दादा-दादी हॉलैंड से डच भाषी अप्रवासी थे, और उनके नाना-नानी जर्मन भाषी जर्मन अप्रवासी थे। फ्री की स्केचबुक के लिए स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन कैटलॉग रिकॉर्ड में कहा गया है, "भाग जर्मन में हैं", जिससे हम अनुमान लगा सकते हैं कि फ्री द्विभाषी था। फ्री के छोटे भाइयों में से एक, रिचर्ड हेनरी फ्री (1914-2001) का संयुक्त राज्य अमेरिका की सेना के साथ एक लंबा सैन्य करियर था, जो फ्री की आत्महत्या के समय एक लेफ्टिनेंट कर्नल के रूप में रैंक करता था और एक मेजर जनरल के रूप में सेवानिवृत्त होता था। मेजर जनरल फ्री को आर्लिंगटन राष्ट्रीय कब्रिस्तान के खंड 11 में दफनाया गया है। फ्री के दूसरे छोटे भाई और उनके बहनोई दोनों द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान संयुक्त राज्य अमेरिका की नौसेना में अधिकारी थे। आयोजित मौखिक इतिहास साक्षात्कार 1962-63 में, लॉयड गुडरिच ने फ्री को "काफी अनैतिक" बताया। अमेरिका कलाकार संघ में संयुक्त राज्य डाकघर भित्ति चित्रों की सूची भी देखें, समूह जिसने व्हिटनी नोट्स में विरोध प्रदर्शन का आयोजन किया बाहरी लिंक whitney.org कलाकार 457-कार्ल फ्री मोमा कलाकार 1982-कार्ल फ्री डिजिटल संस्कृति एनवाईसीः जल रंग और चित्र कार्ल फ्री द्वाराः 2 जनवरी-19 जनवरी, 1929 डाकघर प्रशंसकः ओल्ड प्रिंसटन इनसाइड जर्सी पत्रिकाः "एन. जे. डाकघर अवसाद-युग की सार्वजनिक कला का प्रदर्शन करते हैं" (2015) 1903 जन्म 1947 की मृत्यु 1947 आयोवा आर्ट स्टूडेंट लीग ऑफ न्यूयॉर्क के पूर्व छात्र अमेरिकी भित्ति चित्र कलाकार डेवनपोर्ट, आयोवा सेक्शन ऑफ पेंटिंग एंड स्कल्पचर कलाकारों के लोग 20वीं सदी के अमेरिकी पुरुष कलाकार न्यूयॉर्क शहर में व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट सुसाइड्स से जुड़े लोग 1947 की आत्महत्याएँ