Master of the Luxembourg Genealogy
लक्समबर्ग वंशावली के मास्टर (याः कार्लस्टेन वंशावली के मास्टर) पवित्र रोमन सम्राट चार्ल्स चतुर्थ के दरबारी चित्रकार थे। उन्हें उनके सबसे महत्वपूर्ण काम, कार्लस्टेन कैसल में शाही महल में राजाओं की आकृतियों के साथ भित्ति चित्रों द्वारा संदर्भित किया जाता है। लक्समबर्ग वंशावली के अनाम मास्टर शायद फ्रांस के फ्लेमिश भाग से आए थे। लक्समबर्ग परिवार का पेड़ लगभग 1355-1357 बनाया गया था, चार्ल्स चतुर्थ के रोमन राज्याभिषेक से कार्लस्टेन को लौटने के बाद, जो 5 अप्रैल 1355 को हुआ था। हालाँकि, 16वीं शताब्दी के अंत में कार्लस्टेन के नवीनीकरण के दौरान भित्ति चित्रों को नष्ट कर दिया गया था और वे केवल प्रतियों में ही बचे हैं। लक्समबर्ग वंशावली के मास्टर का काम एक ऐसे दौर में आता है जब दुनिया की दार्शनिक-धार्मिक धारणा इंद्रियों के लिए बोधगम्य वास्तविक वास्तविकता को जानने की प्रवृत्ति से व्याप्त थी, और यह परिवर्तन कलात्मक अभिव्यक्ति में भी परिलक्षित होता है। एक वास्तविक समानता को पकड़ने के पहले प्रयासों को फ्रांसीसी मूर्तिकला मकबरे के पत्थरों (जीन पेपिन डी हुई, 1329 से पहले, काउंट चार्ल्स डी 'एव्रेक्स का मकबरा, 1336) और आंद्रे ब्यूनेव्यू (1365-1400) द्वारा रोशनी और मकबरे के पत्थरों से जाना जाता है। सबसे शुरुआती सचित्र चित्रों में से एक को लगभग 1350 के एक अनाम कलाकार का काम माना जाता है, जिसने फ्रांसीसी राजा जॉन द गुड की समानता को चित्रित किया था। हालांकि लक्ज़मबर्ग वंशावली के मास्टर ने बुनियादी प्रकार की आकृतियों, आंदोलन पैटर्न, इशारों और चेहरों के सूत्र के साथ काम किया, उनकी कला नए आविष्कारों से भरी हुई है। उन्होंने पिछली अवधि के अमूर्त रैखिकता को दूर करने के लिए दृश्य अनुभव का उपयोग किया और आंकड़ों को व्यक्तिगत बनाने का प्रयास किया। वे चित्र कला में नए प्रकृतिवाद के यूरोपीय अग्रदूतों में से एक थे। प्राग के शाही दरबार और कार्लस्टेन में उनके काम ने चित्रकला के आगे के विकास को प्रभावित किया, जो मास्टर थियोडोरिक पैनल चित्रों के एक समूह के साथ जारी रहा। या देश के संरक्षक संतों और प्रेरितों की आवक्ष प्रतिमाओं के साथ भित्ति चित्र, सेंट कैथरीन के कार्लस्टेन चैपल में एक अज्ञात गुरु का काम। कला इतिहासकारों का मानना है कि लक्समबर्ग वंशावली के मास्टर सेंट मैरी के चैपल में तथाकथित अवशेष दृश्यों के लेखक भी हैं और कार्लस्टेन में सम्राट के निजी वक्तृत्व (सेंट कैथरीन के चैपल) की प्रवेश दीवार पर अवशेष क्रॉस (एक्साल्टेशियो क्रूस) के साथ चार्ल्स चतुर्थ और अन्ना वॉन श्वाइडनिट्ज़ के दोहरे चित्र हैं। 1360 से पहले उन्होंने संभवतः कार्लस्टेन में पवित्र क्रॉस के चैपल की सजावट के प्रारंभिक डिजाइनों में भाग लिया था और वेदी क्षेत्र की दीवारों पर चित्रों और पश्चिमी खिड़की के स्थान में चौबीस बुजुर्गों की आराधना के दृश्य के साथ श्रेय दिया जाता है। चैपल की दीवार पर चित्र केवल रैखिक रेखाचित्र नहीं हैं, बल्कि चेहरों को चाक के साथ मुख्य आकर्षण और खींची गई छाया द्वारा भी बनाया गया है। 1445 में ब्रेबेंट इतिहासकार और दूत एडमंड डी डायन्टर द्वारा लक्ज़मबर्ग परिवार के पेड़ के अस्तित्व का लिखित प्रमाण है, जिन्होंने इसे क्रोनिका नोबिलिसिमोरम डुकम लोथरिंजिए, ब्रेबेंटिया एसी रेगम फ्रैंकोरम में राजा वेन्सेस्लास चतुर्थ के साथ दर्शकों के दौरान देखा था। वेन्सेस्लॉस चतुर्थ ने एडमंड डी डायन्टर को सुआ वंशावली (उनका अपना पारिवारिक वृक्ष) दिखाया जो उनके पिता चार्ल्स चतुर्थ ने बनाया था, जो शारलेमेन और उनके माध्यम से ट्रोजन के लिए वंश की एक सीधी रेखा दिखाता है। चित्रों के और सबूत 1597 के तथाकथित रिपोर्ट ऑन द रिपेयर ऑफ कार्लस्टेन कैसल में पाए जा सकते हैं, जिसमें कहा गया है कि सम्राट चार्ल्स चतुर्थ के परिवार को महल (दूसरी मंजिल के महान हॉल) में चित्रित किया गया था, जहां पुराना प्लास्टर गिर गया था और उसे चूने से फिर से चित्रित करना पड़ा था और फीका पड़ गया था। पारिवारिक वृक्ष की पुनर्जागरण प्रतियां 1569 और 1575 के बीच बनाई गई थीं। ये दो पुस्तक संस्करणों में जीवित हैं। इनमें से पहला, वियना में पूर्व अदालत पुस्तकालय का एक कोडेक्स, जो 1571 में सम्राट मैक्समिलियन द्वितीय को समर्पित किया गया था, वियना में ओस्टररीचिशे नेशनल बिब्लियोटेक में संरक्षित है। यह क्षतिग्रस्त चित्रों की बहाली के लिए एक आधार के रूप में लिंडपर्क के चेक इंजीनियर माटोस पटासेक-ऑर्निस द्वारा बनाया गया था, और पुनर्निर्माण में आंशिक रूप से 1370-1390 से एक पुरानी कार्यशाला स्केचबुक का उपयोग किया गया था। दूसरा, तथाकथित हेडलबर्ग कोडेक्स ("कोडेक्स-हेडलबर्गेन्सिस") 1574-1575 से, 1933 में प्राग में नेशनल गैलरी के लिए खरीदा गया था। दोनों संस्करण लगभग समान हैं और कुल 56 आकृतियाँ और कार्लस्टेन में वर्जिन मैरी के चैपल से तथाकथित "अवशेष दृश्य" भी दिखाते हैं, जो कला इतिहासकारों के लिए एक महत्वपूर्ण मार्गदर्शक हैं। प्रतियाँ सामान्य गोथिक वास्तुकला (चित्रित आर्केड) को नहीं पकड़ती हैं, जो शायद भित्ति चित्रों का हिस्सा था। इसके बजाय, शासकों की आकृतियाँ शिलालेख के साथ पुनर्जागरण स्तंभों पर खड़ी हैं या बैठती हैं। हालाँकि, अवशेष दृश्यों में चार्ल्स चतुर्थ और उनके समकक्षों की कलात्मक रूप से वफादार समानताएँ, जिनकी तुलना जीवित भित्ति चित्रों से की जा सकती है, आकृतियों की प्रतियों की उच्च स्तर की विश्वसनीयता और प्रामाणिकता की गवाही देती हैं। पारिवारिक वृक्ष के पात्र स्पष्ट रूप से एम्मॉस लैटिन बाइबल और स्क्राइब निकोलस की बाइबल के लघु संस्करणों के लिए भी प्रेरणा थे। एम्मॉस चक्र के कुछ जीवित चित्रों के अनुसार, जहां हेडलबर्ग कोडेक्स की आकृतियों के समान चेहरे के प्रकार पाए जाते हैं, यह संभावना है कि लक्ज़मबर्ग वंशावली के मास्टर या उनकी कार्यशाला ने भी एम्मॉस मठ के मठ की सजावट में भाग लिया। लक्समबर्ग वंशावली के मास्टर की पहचान ए. फ्रीडल द्वारा निकोलस वुर्मसर के साथ की गई थी, लेकिन कुछ और हाल के साहित्य इस दृष्टिकोण से असहमत हैं और लगातार लक्समबर्ग वंशावली के तटस्थ पदनाम मास्टर का उपयोग करते हैं। पारिवारिक वृक्ष के चित्र आकृतियों के नाम और शीर्षक "लीनिया कैरोली IV" नामक एक प्रति में संरक्षित हैं। हेडलबर्ग कोडेक्स में, जिसमें 56 चित्रण हैं, जिसमें सेंट मैरी के कार्लस्टेन चैपल के तथाकथित "अवशेष दृश्य" शामिल हैं, प्रतिलिपिकार ने मूल लक्ज़मबर्ग परिवार के पेड़ की सभी आकृतियों को नहीं लिया होगा। पारिवारिक वृक्ष का विभाजन ऑगस्टीन की चार युगों की अवधारणा पर आधारित है-बाइबिल, प्राचीन, ईसाई और अंतिम निर्णय के बाद। आकृतियों के पहले समूह में, बाइबिल के कुलपिता हैम, कुश और निमरोद को पूर्वज नूह (आध्यात्मिक रूप से मसीह का प्रतिनिधित्व करने वाले) के साथ चित्रित किया गया है। इसके बाद प्राचीन नायक और देवता बेलुस, निनस, सैटर्नस, जुपिटर, डार्डनस, हेरिक्टोनियस, युलुस और मार्टोमिरस और ट्रोजन राजा प्रियामस आए। उनके बाद फरामोंड, क्लोविस प्रथम, मेरोवेक और चाइल्डेरिक प्रथम-फ्रैंकिश मेरोविंगियन राजवंश के संस्थापक, उनके बाद सालियन राजवंशः सिलपेरिकस, लोथेरियस मैग्नस (फ्रांस के लोथायर) थे। कैरोलिंगियन राजवंश (बिलीचिल्डिस) और एन्सबर्ट के काल्पनिक दोहरे चित्र के साथ शुरू होता है, जिसके बाद सैंक्टा बोडा, पिपिन द्वितीय मध्य, पिपिन III यंगर, कैरोलस (पूर्वी फ्रांसिया के कार्लोमन) और कैरोलस मैग्नस (शारलेमेन) आते हैं। शारलेमेन के बाद पहले पूर्वी फ्रेंकिश राजा लुडोविकस (जर्मनी के लुई द्वितीय) और पश्चिम फ्रैंकिश साम्राज्य के संस्थापक, कैरोलस कैल्वस (चार्ल्स द बाल्ड), फिर लुडोविकस बाल्बस (लुई द पायस), गेर्बर्गा और लैम्बर्टस द बियर्ड (कम बारबा), गॉटफ्राइड और ओटोनियन राजवंश के संस्थापक हेनरिकस (हेनरी द फाउलर) अपनी पत्नी मैथिल्डे (रिंगेलहेम की मटिल्डा) के साथ आते हैं। ब्रेबेंट ड्यूक, जिन्होंने लक्ज़मबर्ग राजवंश (जॉन प्रथम, ब्रेबेंट के ड्यूक और उनके पूर्वजों) के लिए एक जोड़ने वाली रेखा का गठन किया, अनुक्रम में सूचीबद्ध हैं। लक्समबर्ग के चित्र हेनरी VII से शुरू होते हैं। लक्समबर्ग के जॉन, एलिस्का प्रेमिस्लोवना, चार्ल्स चतुर्थ (3 बार) और वालोइस के ब्लैंच इसके बाद आते हैं। चार्ल्स चतुर्थ ने जाहिरा तौर पर ईसाई दुनिया के सर्वोच्च शासक के रूप में काम किया, इसलिए अपनी अवधारणा में "पृथ्वी पर शासन करने वाले मसीह" चार्ल्स चतुर्थ के लिए पारिवारिक वृक्ष का महत्व एक वंशावली के संकलन ने शाही ताज पर चार्ल्स चतुर्थ के दावे को स्थापित करने का काम किया, और इस संबंध में वह यूरोपीय शासक परिवारों में कोई अपवाद नहीं थे। उन्होंने इतालवी पादरी और यात्री जियोवानी डी 'मारिग्नोली को प्राग बुलाया और उन्हें एक इतिहास लिखने के लिए नियुक्त किया जो बोहेमियन इतिहास को विश्व इतिहास के संदर्भ में रखेगा। मैरिग्नोली का इतिहास अस्थायी रूप से पारिवारिक वृक्ष की अवधारणा से संबंधित है। चार्ल्स चतुर्थ स्पष्ट रूप से अपने महान-चाचा, ट्रियर के आर्कबिशप और लक्ज़मबर्ग के निर्वाचक बाल्डविन से प्रभावित थे, जिन्होंने इसी तरह अपने भाई हेनरी VII के लिए शाही ताज के दावे का दस्तावेजीकरण किया था। पोप की मदद से हासिल की गई शाही महिमा, चार्ल्स चतुर्थ ने भी जर्मन कुलीन वर्ग की नजर में रक्षा करना आवश्यक महसूस किया, जो उनके पक्ष में नहीं थे। ओकहम के फ्रांसिसकन विलियम ने उस समय उन्हें "पोप का राजा" (पीफाफेनकोनिग) के रूप में संदर्भित किया था। चार्ल्स चतुर्थ अपनी उत्पत्ति के समय से ही पवित्र रोमन साम्राज्य की अवधारणा पर लौटना चाहते थे। अपने रोमन राज्याभिषेक दौरे से लौटने के बाद, चार्ल्स चतुर्थ ने प्राग कैसल के महान हॉल को चार प्रसिद्ध मध्ययुगीन राजतंत्रों के शासकों और रोम और कॉन्स्टेंटिनोपल के सम्राटों की आकृतियों वाले पैनल चित्रों की एक गैलरी से सजाया था। कुल मिलाकर, 120 चित्र हो सकते हैं जो बच नहीं पाए हैं। उत्तराधिकारी मास्टर थियोडोरिक मास्टर ऑफ द एम्मॉस साइकिल मास्टर ऑफ एंटीफोनरी से स्टिफ्ट वोराउ स्केचबुक ऑफ एर्लानजेन (1460 के दशक), यूनिवर्सिटाट्सबिब्लियोथेक एर्लानजेन संदर्भ स्रोत केटेरिना कुबिनोवा, इमाज़स्की साइक्लस/एम्मॉस साइकिल, 389 एस., सीजेड, एन, प्राग 2012, आईएसबीएन 978-80-86890-36-4 बारबरा ड्रेक बोहम, जिरी फज्ट (एड। ), प्राग, द क्राउन ऑफ बोहेमिया, 1347-1437, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट 2005, पी. 48 जिरी फजत (संस्करण। ), मैजिस्टर थियोडोरिकस, कार्ला चतुर्थ। / मैजिस्टर थियोडोरिकस, सम्राट चार्ल्स चतुर्थ के कोर्ट पेंटर, प्राग 1997 में नेशनल गैलरी, होमोल्का जारोमिर, उमेलेका विज़डोबा पैलेस महल की कलात्मक सजावट और कार्लस्टेन कैसल का छोटा टावर, पीपी। 95-154, in: 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