House of the Small Fountain
हाउस ऑफ द स्मॉल फाउंटेन (कासा डेला फोंटाना पिकोला, VI.8.23), उर्फ हाउस ऑफ द सेकंड फाउंटेन या हाउस ऑफ द लैंडस्केप्स, रोमन शहर पोम्पेई में स्थित है और बाकी पोम्पेई के साथ, अक्टूबर 79 ईस्वी में या उसके बाद माउंट वेसुवियस के विस्फोट से संरक्षित किया गया था। यह शहर के उत्तर-पश्चिम भाग में पोम्पेई के किलेबंदी टावर XI के लिए वाया डेले टर्म और वाया डेला फॉर्च्यून के साथ इसके चौराहे पर कैलिगुला के आर्क से उत्तर की ओर जाने वाली एक सड़क, वाया डी मर्कुरियो पर स्थित है। सड़क का नाम VI.8.24 पर एक सार्वजनिक फव्वारे के नाम पर रखा गया है, जिसमें भगवान बुध की नक्काशी है। इंसुला 8 सड़क के पश्चिम की ओर है। घर का नाम एक मोज़ेक फव्वारे के नाम पर रखा गया है जो अपने पेरिस्टाइल के पीछे गोले से सजाया गया है। यह संपत्ति द हाउस ऑफ द लार्ज फाउंटेन (VI 8,22,1) के तुरंत बगल में है, एक संरचना जिसमें एक और भी बड़ा मोज़ेक फव्वारा है जिसे 1826 में पहले खुदाई किए गए नाटकीय मुखौटे के गोले और संगमरमर की मूर्तियों से सजाया गया था। इसलिए फव्वारों के बीच आकार के अंतर का उपयोग दोनों संरचनाओं को अलग करने के लिए किया गया था। सामाजिक संदर्भ हाउस ऑफ द लार्ज फाउंटेन के अलावा, आस-पास की अन्य महत्वपूर्ण संरचनाओं में भव्य रूप से सजाया गया फुलोनिका और हाउस ऑफ एल. वेरानियस हाइप्सियस शामिल थे, जिसमें इसके आलीशान, स्तंभ वाले आलिंद थे, जहां सफाई प्रक्रिया को दर्शाने वाले भित्तिचित्र पाए गए थे। सड़क के पार हाउस ऑफ द फाइव स्केलेटन्स है, जिसे कभी-कभी कैसेंड्रा के वेटिकन हाउस के रूप में जाना जाता है, जो इलियड के पात्रों के दृश्यों से सजाया गया है, द हाउस ऑफ पोम्पोनियस एक तेल प्रेस के अवशेषों के साथ, और कई मेहराबदार प्रवेश द्वारों के माध्यम से अपने विस्तृत निचले बगीचे के साथ बहुस्तरीय हाउस ऑफ द एंकर है। विशाल आवासों के बीच दुकानें और थर्मोपोलिया बिखरे हुए हैं, जिनमें से कुछ आवासों से जुड़े हुए हैं। अन्य उच्च व्यापारी वर्ग के घरों की निकटता ने हाउस ऑफ द स्मॉल फाउंटेन के निवासियों के लिए उनके उपयुक्त सामाजिक वर्ग के भीतर सामाजिक गतिविधियों के लिए एक गठजोड़ बनाया। फुलोनिका के साथ-साथ आवासों वाली दुकानों की उपस्थिति पड़ोस में एक विविध कार्यबल का संकेत देती है जिसमें महिलाएं और बच्चे शामिल थे। ". पोम्पेई में फुलोनिका VI 8,20-21.2 के चित्रों में पुरुषों, महिलाओं और बच्चों को पूर्ण प्रक्रिया से संबंधित विभिन्न कार्यों को करते हुए दिखाया गया है (फ्रोलिच 1991; क्लार्क 2003)। तीन महिलाओं और एक लड़की को परिष्करण चरण में अपेक्षाकृत हल्के कार्य करते हुए दिखाया गया है, जैसे कि किए गए काम की गुणवत्ता की जांच करना और कपड़े मोड़ना, जबकि चार में से तीन स्टॉल कर्मचारी छोटे लड़के प्रतीत होते हैं। परिवार-आधारित व्यवसायों के रूप में, जिसमें एक आलिंद-शैली के घर में निर्मित फुलोनिका भी शामिल है, दो या दो से अधिक पीढ़ियों ने साथ-साथ काम किया होगा। फुलोनिका कार्यशाला के भीतर, हालांकि, अंततः विभिन्न जिम्मेदारियों के आधार पर श्रम का विभाजन कार्य वातावरण के भीतर समूहों या व्यक्तियों की सामाजिक स्थिति को निर्धारित करता है। प्रवेश द्वार 24 के ठीक बाहर सार्वजनिक फव्वारे की उपस्थिति ने सभी स्थानीय निवासियों के लिए एक सभा स्थल और तत्काल आसपास के लिए एक संचार केंद्र भी बनाया होगा। निर्माण घर मूल रूप से दो समनाइट अवधि की संरचनाएँ थीं जिन्हें रोमन काल के दौरान एक दोहरे आलिंद घर बनाने के लिए विलय कर दिया गया था। दोनों फॉसेस और सर्विस विंग में सीढ़ियों के अवशेष ऊपरी मंजिल के एक समय में अस्तित्व की पुष्टि करते हैं। विस्फोट के समय, 62 ईस्वी के भूकंप में हुए नुकसान के कारण घर की मरम्मत की जा रही थी। विलय की गई संरचनाओं की बाहरी दीवारों में मुख्य रूप से चूना पत्थर के एशलर स्तंभों द्वारा समर्थित ओपस इंसर्टम होता है, सिवाय दक्षिणी छोर के जहां ओपस इंसर्टम कासा डेला फोंटाना ग्रांडे के तुफा एशलर अग्रभाग के खिलाफ झुकता है। 3 मीटर की औसत ऊँचाई तक, ओपस इंसर्टम में काले लावा होते हैं। चूना पत्थर के टुकड़े उस ऊंचाई से ऊपर की सामग्री बनाते हैं। एक अपवाद कमरा 15 के बाहर एक अवकाश के पश्चिम में है जहां ओपस इंसर्टम कुछ लावा टुकड़ों के साथ लगभग शुद्ध चूना पत्थर बन जाता है। अग्रभाग के पश्चिमी छोर को सारनो चूने और टफ से बने एशलर की एक पंक्ति के बीच ईंट की दो पंक्तियों के दोहराए जाने वाले पैटर्न के साथ ओपस मिक्सटम के एक स्तंभ द्वारा समर्थित किया गया है। हालांकि हाउस ऑफ द लार्ज फाउंटेन पर काम के दौरान घर के अग्रभाग का हिस्सा दिसंबर 1826 में उजागर हुआ होगा, लेकिन हाउस ऑफ द स्मॉल फाउंटेन की गहन खुदाई फरवरी 1827 तक शुरू नहीं हुई और मार्च और अप्रैल में जारी रही। आलिंद (2) क्षेत्र में पाए गए अभिलेख 13 अप्रैल, 1827 के हैं। 1 मई तक, एट्रियम (2), फॉसेस (1), सीढ़ी (28), क्यूबिकुला (3) और (9), टेब्लिनम (8) और कॉरिडोर (16) उजागर हो गए थे। पेरिस्टाइल की खोज की गई थी लेकिन अभी तक उसे साफ नहीं किया गया था। 29 मई, 1827 तक उत्खननकर्ताओं ने आलिंद के पश्चिम में सभी कमरों को साफ कर दिया था। 5 जून, 1827 को फ्रांसेस्को प्रथम और शाही परिवार के लिए एक प्रदर्शनी खुदाई का मंचन किया गया था जिसमें पेरिस्टाइल में अपनी मूर्ति के साथ मोज़ेक फव्वारे का खुलासा किया गया था। पोम्पेयनरम एंटीक्विटेटम हिस्टोरिया (पी. ए. एच.) में दर्ज किए गए निष्कर्षों से संकेत मिलता है कि उत्खननकर्ताओं ने अगले महीनों में उजागर कमरों और सामग्री को साफ करना समाप्त कर दिया। प्रवेश द्वार 24 पर छोटे से संलग्न घर और पेरिस्टाइल के उत्तर की ओर के कमरों की खुदाई 14 सितंबर, 1827 तक शुरू नहीं हुई थी। अक्टूबर के अंत में जब राजा ने फिर से दौरा किया, तो उन्हें घर से अतिरिक्त खोज दिखाई गई। अंतिम खोज 5 और 6 नवंबर को दर्ज की गई थी और घर की एक पूरी योजना रियल म्यूज़ियो बोरबोनिको IV को प्रस्तुत की गई थी। जर्मन पुरातत्वविद थॉमस फ्रॉलिच और वोल्कर माइकल स्ट्रॉका ने अपने प्रकाशन "हौसर इन पोम्पेजीः बैंड 8: कासा डेला फोंटाना पिकोला" (VI 8,23.24) में बताया कि कुछ पिछले विद्वानों ने 20 अगस्त, 1839 को PAH में बाद की रिपोर्टों की गलत व्याख्या की, जिसमें दावा किया गया कि "डेला न्यूवा फोंटाना ए म्यूसिको" में अतिरिक्त खुदाई हुई थी। मार्गरेटा स्टाब-गियरो का हवाला देते हुए वे कहते हैं, "1839 में न्यूवा फोंटाना का मतलब अब कासा डेला फोंटाना पिकोला का फव्वारा नहीं था, बल्कि कासा डेल ग्रांडुका, पोम्पेजी VII 4,56 का था, जिसकी खोज 1833 में की गई थी।" 1827 में खुदाई पूरी होने के तुरंत बाद, कमरे 7,9,10,19,24 और 25 पर आधुनिक छत का निर्माण किया गया था जिसमें संरक्षण के योग्य चित्र थे। 1971 में एक पूर्ण जीर्णोद्धार ने सभी कमरों को आधुनिक कंक्रीट की छत प्रदान की और दोनों प्रांगणों को आधुनिक छत मिली। प्राचीन दीवारों को अतिरिक्त वजन का समर्थन करने के लिए मजबूत करना पड़ा और इस काम के परिणामस्वरूप उनकी मूल सतह का नुकसान हुआ। बगीचे पर 19वीं शताब्दी की छत जिसने विवाद को जन्म दिया था, उसे हटा दिया गया था, लेकिन इस कार्रवाई ने परिदृश्य चित्रों को तत्वों के लिए उजागर कर दिया। इसलिए 1985-86 में, बगीचे पर पॉली कार्बोनेट की एक नई सुरक्षात्मक छत का पुनर्निर्माण किया गया, सभी चित्रों को बहाल किया गया, और फव्वारे की मरम्मत की गई। लेआउट और सजावट फॉसेस-प्रवेश 23 (1): एक बार सड़क से एक दो पत्ती वाले दरवाजे से सुरक्षित किए गए फॉसेस को सफेद लगभग वर्गाकार टेसेरा की नियमित पंक्तियों के साथ जड़े हुए ग्रे लावा पेस्टो के साथ पक्का किया जाता है। इसकी प्लास्टर की गई दीवारों को चौथी शैली में एक काले डैडो, लाल-पैनल वाले मध्य क्षेत्र और एक सफेद ऊपरी क्षेत्र के साथ सजाया गया था। केवल छोटे फूलों के निशान, एक बड़ी मोमबत्ती और वास्तुशिल्प ढांचे के संकेत बचे हैं। प्रवेश द्वार के पास दाहिनी ओर 23 सीढ़ियाँ हैं जो ऊपरी मंजिल की ओर ले जाती हैं। एट्रियम-(2): टस्कन-शैली का एट्रियम, जिसमें इम्प्लुवियम, फव्वारा और पुटियल (कुएं का सिर) होता है, को फॉसेस (1) से मेल खाने वाले ग्रे लावा पेस्टो के साथ पक्का किया जाता है। ऐसा प्रतीत होता है कि फर्श को बिछाने के बाद काटा गया था और आस-पास के कमरों के लिए संगमरमर की सीमाएं स्थापित की गई थीं। दीवार का प्लास्टर खंडित है लेकिन चौथी शैली में चित्रित किया गया था। एक लाल डडो के शीर्ष पर एक मध्य क्षेत्र होता है जिसमें पीले रंग की जमीन पर सफेद सीमा धारियों के साथ लाल पैनल होते हैं। 19वीं शताब्दी के वास्तुकार निकोलिनी द्वारा नकल किए गए नृत्य व्यंग्य और मेनाड की दो तैरती जोड़ी अब दिखाई नहीं दे रही हैं। कमरा 3: प्लास्टर वाला, बैरल-वॉल्टेड चैम्बर जिसे चौथी शैली में सजाया गया है, जिसमें एक लाल डैडो के ऊपर सफेद जमीन मध्य और ऊपरी क्षेत्र है। यह ज्यामितीय पैटर्न में थोड़े बड़े लाल ईंट के टुकड़ों के साथ महीन भूरे रंग के लावा चिप्स के साथ पक्का किया गया है। छोटे सफेद टेसरा काफी नियमित षट्कोणों का एक कालीन बनाते हैं। प्रत्येक षट्कोण के केंद्र में एक क्रॉस स्टार होता है जिसमें चार सफेद और एक केंद्रीय काला पत्थर होता है। यह छोटा सा कमरा प्रतीक्षा करने वाले आगंतुकों के लिए एक प्रकोष्ठ के रूप में काम कर सकता है। 1854 में फॉस्टो और फेलिस निकोलिनी के लेखन के अनुसार, दीवारों को एक बार वास्तुशिल्प तत्वों और लाल जमीन पर नृत्य करने वाले जीवों और बैकचेंट की तैरती आकृतियों से सजाया गया था। (19वीं शताब्दी के स्विस कलाकार फ्राउनफेल्डर के चित्र देखें।) कमरा 4: यह कक्ष एकीकृत संरचना के 2 और 17, दोनों एट्रियमों तक पहुंच प्रदान करता है। उत्तरी दीवार के पश्चिमी छोर पर एक चौड़ा दरवाजा एट्रियम 17 में खुलता है जबकि कमरा स्वयं एट्रियम 2 में पूरी चौड़ाई से खुलता है। कमरे को आखिरी बार ईंटों के समावेश के साथ ग्रे लावा पेस्टो के साथ पक्का किया गया था। कमरे के केंद्र के थोड़ा उत्तर में मिस्र, तुर्की, एल्बा द्वीप और उत्तरी अफ्रीका से ग्रेनाइट स्लैब की एक वर्गाकार व्यवस्था है। विद्वानों का सुझाव है कि बड़े स्लैब मिस्र के "ग्रेनिटो बियानको ए नीरो" (काले और सफेद) और एल्बा के "ग्रेनिटेलो बिगियो" (ग्रे) हैं। उन्हें लगता है कि छोटे स्लैब एशिया माइनर के सफेद-बैंगनी पावोनाज़ेटो और ट्यूनीशिया के पीले "गियालो एंटीको" हैं। प्लास्टर को एक बार चौथी शैली में सजाया गया था, लेकिन रंग लगभग पूरी तरह से फीके पड़ गए हैं, हालांकि निशान लाल आधार और सफेद मध्य और ऊपरी क्षेत्रों के सीमित धारियों और पामेट और गुलाब के धुंधले निशान के साथ बने हुए दिखाई देते हैं। कमरा 5: एट्रियम 17 से प्रवेश के साथ भंडारण कक्ष; फुटपाथ की मूल चिकनी परत संरक्षित नहीं है। मौजूदा मंजिल अब ईंट और प्लास्टर मलबे के बिस्तर पर पड़ी एक अत्यधिक कैल्शियस, हल्के भूरे रंग की, खुरदरी परत की एक परत है। दीवारों ने केवल प्लास्टर के अवशेषों को बनाए रखा है, जिसमें एक गुलाबी आधार है जिसके ऊपर एक सफेद क्षेत्र है। कमरा 6: एट्रियम 2 से प्रवेश के साथ भंडारण कक्ष; दीवारों को प्लास्टर किया गया था और इसके ऊपर एक सफेद क्षेत्र के साथ एक लाल डैडो के साथ चित्रित किया गया था, हालांकि केवल टुकड़े ही बचे हैं। वर्गाकार छिद्रों की पंक्तियाँ इंगित करती हैं कि एक बार आश्रय था। उजागर चिनाई से पता चलता है कि दीवारों का निर्माण दो ईंट पाठ्यक्रमों की दोहराए जाने वाली परतों और चूना पत्थर और टफ के एक एशलर पाठ्यक्रम के साथ ओपस विटाटम मिक्सटम से किया गया था। फुटपाथ की मूल चिकनी परत अब मौजूद नहीं है। खुला फर्श एक मोटा, हल्का भूरा, दृढ़ता से कैल्शियस स्क्रीन है। कमरा 7-अलाः दक्षिणी दीवार पूरी तरह से एट्रियम 2 के लिए खुली है। उजागर निर्माण से पता चलता है कि शेष दीवारें पश्चिमी खंड में ओपस इंसर्टम से बनी हैं जब तक कि एक ओपस विटाटम मिक्सटम संरचना पश्चिमी कोने के पास दो ईंटों और एक एशलर पाठ्यक्रमों की परतों को दोहराने के साथ शुरू नहीं होती है। फर्श फुटपाथ को उत्तरी और दक्षिणी खंड में विभाजित किया गया है। प्रांगण 2 के प्रवेश द्वार से एक आगंतुक का सामना करने वाली प्लास्टर की गई उत्तरी दीवार को चौथी शैली में फूलों के तत्वों और मोरों के साथ एक गेरुए के साथ सजाया गया है और सफेद जमीन के मध्य और ऊपरी क्षेत्रों को मानव आकृतियों से भरी वास्तुकला संरचनाओं से सजाया गया है। केंद्रीय तैरती हुई आकृति एक महिला है, संभवतः एक देवता (सेरेस? ), एक कर्मचारी को पकड़ना। बाएँ ऊपरी क्षेत्र में एक वीणा पहने एक महिला एक छोटी सी परिदृश्य पैनल पेंटिंग से सजी बालकनी से नीचे आती है। दाहिने ऊपरी क्षेत्र में एक ईवर और सर्विंग ट्रे के साथ एक महिला भी एक छोटे से परिदृश्य पैनल पेंटिंग से सजाए गए बालकनी से नीचे आती है। ऊपरी क्षेत्र में केंद्रीय आकृति एक छलनी और अनाज के ढेर की एक छोटी पैनल पेंटिंग के ऊपर परोसने वाली ट्रे के साथ एक माला पहनाई गई महिला प्रतीत होती है। (गैलरी देखें) पूर्वी दीवार पर एक तैरती हुई आकृति, जिस पर उसकी हस्ताक्षरित मशाल है, सेरेस है, जो कृषि और उर्वरता की देवी है। पूर्व और पश्चिम दोनों दीवारों ने सफेद जमीन के मध्य और ऊपरी क्षेत्रों के साथ एक गेरुआ दादो की योजना को जारी रखा है, जिसमें वास्तुकला के फ्रेम और नग्न व्यंग्य के साथ-साथ हंस और मोमबत्तियाँ भी हैं। पूर्व और पश्चिम दोनों दादों में छोटे परिदृश्य पैनल चित्र और पक्षियों की छवियां हैं। कमरा 8-टेब्लिनमः इस टेब्लिनम में एट्रियम (2) में एक पूर्ण चौड़ाई वाला पूर्वी प्रवेश द्वार है। पश्चिमी दीवार में एक द्वार पेरिस्टाइल उद्यान (10) तक सीधी पहुंच प्रदान करता है। आलिंद का फर्श टेब्लिनम के भीतर के फर्श से थोड़ा कम होता है इसलिए एक संगमरमर का कदम अंतर को कम करता है और संगमरमर की नक्काशी से सजाया जाता है। नक्काशी के केंद्र में एक दाढ़ी वाला सिर होता है जिसमें अम्मोन जैसे घुंघराले सींग होते हैं। अकैंथस के पत्ते और फूल बाएं और दाएं हिस्से तक फैले होते हैं। कमरे का फुटपाथ एक काला और सफेद मोज़ेक है। मध्य भाग को आधुनिक समय में बदल दिया गया है। यह एक प्राचीन घुमावदार पैटर्न से घिरा हुआ है जिसे जीर्णोद्धारवादियों द्वारा पैच किया गया है। प्लास्टर की गई दीवारें बुरी तरह से फीकी पड़ गई हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि उन्हें चौथी शैली में पीले-जमीन के आधार के साथ सजाया गया है, एक लाल-जमीन मध्य क्षेत्र सफेद जमीन के पैनलों के साथ फैला हुआ है। दक्षिणी दीवार के मध्य पैनल में एक मुश्किल से बोधगम्य समुद्री राक्षस है जो बाईं ओर बढ़ रहा है, लेकिन इसका सिर एक गोताखोर डॉल्फिन से पहले दाईं ओर मुड़ गया है। पी. ए. एच. इंगित करता है कि अन्य क्षेत्रों में चित्र पक्षियों और फलों के छोटे चित्र थे। कमरा 9: प्लास्टर की गई दीवारों के साथ बैरल-वॉल्टेड कक्ष, एक बार के रंगीन प्लास्टर कॉर्निस के साथ शीर्ष पर, चौथी शैली में सफेद-जमीन के बीच और ऊपरी क्षेत्रों के साथ लाल डैडो के ऊपर सजाया गया है। मैदानों को वास्तुशिल्प तत्वों के चित्रों द्वारा परिभाषित किया जाता है जो पौराणिक प्राणियों के शीर्ष पर एडिक्युला के साथ बिखरे हुए हैं। उत्तर और दक्षिण दीवारों के मध्य पटलों में तैरते हुए परिदृश्य चित्र हैं। बाएँ और दाएँ पैनल में जानवरों के साथ छोटे दृश्य हैं जिनमें बकरियाँ, पक्षी और तेंदुए, विशिष्ट बाचिक प्रतिमा शामिल हैं। ऊपरी क्षेत्र में छोटे परिदृश्य पैनल चित्र शामिल हैं। लाल दाडो को हरे और पीले फूलों से सजाया गया है। कमरे के केंद्र में एक ओपस सेक्टाइल मोज़ेक द्वारा विरामित मोटे-दाने वाले ग्रे लावा पेस्टो के साथ कमरा पक्का किया गया है जिसमें पूर्व-पश्चिम दिशा में चलने वाले रंगीन संगमरमर की सात पंक्तियाँ हैं। दीर्घाः कमरे 1-9 कमरा 10-छद्म-पेरिस्टाइलः जगह को एक खुले उद्यान क्षेत्र और एक स्तंभित बरामदे में विभाजित किया गया है जो बगीचे को उत्तर और पूर्व में घेरता है। पोर्टिकस के सामने मोटे कोक्सीओपेस्टो से बना एक मूल उथला जल चैनल जो कोने के स्तंभ पर एक बेसिन में चौड़ा हो जाता है, को आधुनिक कंक्रीट के साथ बड़े पैमाने पर पैच किया गया है। डोरिक क्रम के तुफा स्तंभों को एक चिकनी लाल आधार के साथ चिपकाया और चित्रित किया जाता है। पोर्टिकस फुटपाथ भारी रूप से क्षतिग्रस्त हल्का भूरा, अत्यधिक कैल्शियस और अनियमित रूप से रखे गए, बड़े सफेद टेसेरा और लाल ईंट के टुकड़ों के साथ बहुत भंगुर लावा पेस्टो है। खुले उद्यान क्षेत्र में फव्वारे के चारों ओर फर्श का कोई प्रमाण नहीं है और यह माना जाता है कि इसे लगाया गया था। पेरिस्टाइल स्पेस की उत्तरी दीवार में कमरे 15,14 और सीढ़ी 13 के प्रवेश द्वार शामिल हैं। 15 और 14 तक के दरवाजों के ऊपर छोटी आयताकार खिड़कियां हैं। पेरिस्टाइल की उत्तर और पश्चिम की दीवारों को चौथी शैली में एक गेरुआ दादो, वास्तुशिल्प तत्वों के साथ चित्रित काले भूमि मध्य क्षेत्र और ऊपरी क्षेत्र में चित्रित संरचनात्मक परिदृश्य के साथ चित्रित किया गया है। डाडो पौराणिक समुद्री जीवों से अलंकृत है। पूर्वी दीवार कमरे 12 के प्रवेश द्वार, ट्राइक्लिनियम 11 और टेबलिनम 8 के लगभग पूर्ण चौड़ाई वाले प्रवेश द्वार और गलियारा 16 से बाधित है। दक्षिण और पश्चिम की दीवारें ओपस इंसर्टम से बनी हैं और चौथी शैली के प्लास्टर से ढकी हुई हैं। दक्षिणी दीवार को बंदरगाह के दृश्य के एक बड़े भित्ति चित्र से चित्रित किया गया है। पूर्वी दीवार पर चित्रकारी के छोटे अवशेष हैं। डैडो में कमरे 12 और 11 के दरवाजों के बीच एक लंबे आयताकार पैनल में एक सींग वाला पीला समुद्री राक्षस है। संगमरमर से ढके बेसिन के साथ मंदिर शैली के फव्वारे और पश्चिमी दीवार के सामने ईंट से निर्मित एपसाइडल आला को प्लास्टर किया गया है और मोज़ेक टाइलों और समुद्री गोले से सजाया गया है। दृश्यों में डॉल्फ़िन और रंग-बिरंगे तोते जैसे पक्षियों को दर्शाया गया है। मूल रूप से, एक कॉमिक थिएटर मास्क के खुले मुंह से पानी निकलता था जिसमें बंदर में एक बूढ़े दाढ़ी वाले व्यक्ति को दर्शाया गया था, लेकिन संगमरमर की मूर्ति अब मौजूद नहीं है। मोज़ेक में चित्रित पानी की नोक के ऊपर एक नदी देवता है। फव्वारे के पीछे, सफेद बाड़ के पीछे पेड़ों और फड़फड़ाते हुए पक्षियों के साथ एक बगीचे का भित्ति चित्र लाल आधार के साथ सफेद स्तंभों द्वारा सीमांकित एक गेरू दाडो के ऊपर एक लाल जमीन के भीतर एक केंद्रीय पैनल में चित्रित किया गया है। फव्वारे के बाईं ओर गोल दो-स्तरीय मीनार के साथ एक स्तंभित मंदिर का एक बुरी तरह से फीका परिदृश्य है। मंदिर के दाईं ओर बहु मंजिला संरचनाओं के साथ एक और परिदृश्य है। ओचर डाडो पौराणिक समुद्री जीवों और डॉल्फ़िन के पैनल चित्रों के साथ विराम चिह्न है। गैलरीः पेरिस्टाइल और मोज़ेक फाउंटेन (कमरा 10) कमरा 11-ट्राइक्लिनियमः टफ और चूना पत्थर के एशलर के साथ ओपस विटाटम से निर्मित; केवल मूल दीवार प्लास्टर के अवशेष हैं। डाडो अब संरक्षित नहीं है। बीच के क्षेत्र में सफेद जमीन के कुछ टुकड़े हैं। एक छोटी आयताकार प्रीडेला पेंटिंग में दो शिकारियों द्वारा हमला किए जाने वाले तीन समान पैर वाले खुरों को दर्शाया गया है। कक्ष को केवल छोटे टुकड़ों में संरक्षित एक काले और सफेद मोज़ेक में पक्का किया गया है। बड़े टुकड़ों में से एक में काली धारियों की दो पंक्तियाँ होती हैं जो एक चौड़ी सफेद पट्टी से अलग होती हैं। कमरा 12: इस कक्ष को मोटे तौर पर एक सपाट छत के साथ प्लास्टर किया गया है। निर्माण तकनीकों में चूना पत्थर के साथ ओपस इंसर्टम, टफ और उत्तरी दीवार में उपयोग किए जाने वाले लाल और काले लावा से लेकर पश्चिमी दीवार में उपयोग किए जाने वाले कटे हुए चूना पत्थर और टफ ब्लॉकों से बने ओपस विटाटम तक शामिल हैं। यह रंगीन पत्थरों और कभी-कभी काले और सफेद टेसेरा से जड़े महीन दाने वाले भूरे रंग के लावा पेस्टो के साथ पक्का किया जाता है। सजावट का एकमात्र संकेत दक्षिणी दीवार के केंद्र में बहुत नीचे पीले रंग के रंग के अवशेषों के साथ एक प्रारंभिक प्लास्टर टुकड़ा है। कमरा 13-सीढ़ी और गलियाराः पश्चिम-पूर्व दिशा में चलने वाली दीवार द्वारा दो हिस्सों में विभाजित सीढ़ियों की दोहरी उड़ान। गलियारा छद्म-पेरिस्टाइल (10) को सीढ़ी और कमरा 21 दोनों से जोड़ता है। फर्श को अच्छी तरह से संरक्षित स्क्रीन के साथ पक्का किया गया है जिसमें कमरे 21 के समान उच्च चूने की सामग्री है। सीढ़ियों के बीच दीवार के पश्चिमी चेहरे पर एक गुलाबी महीन प्लास्टर है, जो विस्फोट के समय परिष्करण सतह है। इसके नीचे ईंट-लाल प्लास्टर की एक परत है। गलियारे को एक महीन गुलाबी प्लास्टर आधार के साथ समाप्त किया गया है जिसके ऊपर सफेद चूने की धुलाई है। कमरा 14: चौथी शैली में सजाया गया एक प्लास्टर्ड बैरल-वॉल्टेड कक्ष; कमरे को लावा पेस्टो के साथ पक्का किया गया है, जिसे केवल कुछ स्थानों पर संरक्षित किया गया है। कमरे को मूल रूप से लाल-जमीन वाले दादो और काले-जमीन वाले मध्य और ऊपरी क्षेत्रों के साथ चित्रित किया गया था। हालांकि, ऊपरी क्षेत्र और मध्य क्षेत्र का ऊपरी भाग व्यावहारिक रूप से पूरी तरह से नष्ट हो गया है। केवल अलंकृत वनस्पति-सुगंधित सीमाओं के टुकड़े जो एक बार पैनलों को परिभाषित करते थे, दक्षिण-पश्चिम कोने के अपवाद के साथ, जहां बाएं पीले रंग के चील पंखों के साथ एक फ़िरोज़ा गोलाकार फैला हुआ है, जिसके केंद्र में पीले रंग में एक हरा रत्न स्थापित है और दाईं ओर, एक वनस्पति आभूषण के दोनों ओर पीले रंग की डॉल्फिन की एक जोड़ी है। आयताकार फ्रेम के निशान केंद्र पैनलों को इंगित करते हैं जिनमें एक बार पिनैक होते थे। कमरा 15: चौथी शैली में लाल डैडो और काले-जमीन के मध्य और ऊपरी क्षेत्रों के साथ सजाया गया एक प्लास्टर्ड बैरल-वॉल्टेड कक्ष एक बार सजावटी प्लास्टर मोल्डिंग के साथ शीर्ष पर था। दीवार के निर्माण में मुख्य रूप से चूना पत्थर की रचना शामिल है। कमरा लावा पेस्टो से पक्का है। हालाँकि उन्नीसवीं शताब्दी के जर्मन कलाकार विल्हेम ज़ान ने उत्तर और पूर्व की दीवारों को उनकी संपूर्णता में पुनः प्रस्तुत किया (गैलरी देखें), 1995 तक एकमात्र पेंटिंग अभी भी बची हुई थी जो मध्य क्षेत्र के डैडो और निचले हिस्से में थी। ज़ान ने खुद बताया कि सजावट बहुत क्षतिग्रस्त हो गई थी, हालांकि, इसलिए यह संदेह है कि ज़ान ने अपने चित्रों को अन्य कमरों में पाए जाने वाले चित्रों के साथ पूरक किया था। जैसा कि ज़ान द्वारा चित्रित किया गया है, उत्तरी दीवार पर लाल डैडो ने साइड पैनलों में हिप्पोकैम्प्स के चित्रण के साथ छिद्रित पैनलों को तैयार किया है और केंद्र पैनल में ग्रिफ़िन से घिरा एक गोरगोनियन है। मुख्य क्षेत्र के पार्श्व पटलों को भाले और मालाओं के साथ तैयार किया जाता है। बाएँ पैनल में एक तैरता हुआ हिरन होता है और दाएँ पैनल में एक तैरता हुआ ग्रिफिन होता है जो दोनों केंद्र पैनल की ओर होता है। केंद्र पैनल में एक बैल के साथ एक छोटा तैरता हुआ परिदृश्य है। ऊपरी क्षेत्र के पटलों को केंद्रीय पटल में एक एडिकुला के साथ वास्तुशिल्प समर्थन के साथ तैयार किया गया है जिसमें एक चील के साथ एक मोमबत्ती होती है। ऊपरी बाएँ और दाएँ दोनों तरफ के पैनलों में समर्थन पर ग्रिफिन पर्च और मध्य पैनल की ओर देखने वाले सफेद कबूतर निचले बाएँ और दाएँ तरफ के पैनलों में भी रेलिंग पर बैठे हैं। सब्जियों की मालाओं को तीनों ऊपरी पैनलों पर लपेटा जाता है। दक्षिणी दीवार पर डडो के खंडित अवशेष उत्तरी दीवार के समान दिखाई देते हैं, सिवाय इसके कि समुद्री प्राणी बिना पंखों के है। पूर्व और पश्चिम की दीवारों पर, डैडो के केंद्र पैनल में दाढ़ी, लंबे बाल, नुकीले कान और सींग के साथ ओशनस का एक मुखौटा है। मुखौटा दो हिरन-सिर वाले समुद्री राक्षसों से घिरा हुआ है। डैडो के साइड पैनलों में पंखों वाले गोरगन सिर शामिल हैं। बीच के क्षेत्रों में पार्श्व पटलों में वास्तुशिल्प संरचनाएं और एक मध्य क्षेत्र है जिसमें एक रंगीन पक्षी गेहूं के डंठल को पकड़े हुए है जो दो भाले के चारों ओर एक पुष्प माला से घिरा हुआ है और छोटे पक्षी शाफ्ट के साथ बैठे हैं। कमरा 16: एट्रियम 2 और पेरिस्टाइल 10 के बीच दालान; मुख्य रूप से प्लास्टर से ढके चूना पत्थर के एशलर से निर्मित; बड़े पैमाने पर पुनर्स्थापित कक्ष को हल्के भूरे, रंगीन पत्थर की सामग्री के आधार पर भारी कैल्शियस स्क्रीड के साथ पक्का किया गया है जो बगीचे के बरामदे में जारी है। कमरा 17: वाया डी मर्कुरियो के प्रवेश द्वार 24 में खुलने वाले फौस से प्राथमिक प्रवेश के साथ प्रांगण; कमरा मुख्य रूप से चूना पत्थर के एशलर द्वार के साथ प्लास्टर किए गए ओपस इंसर्टम से बनाया गया है। सफेद ट्रेवर्टिन चिप्स से बने तल के साथ एक चौकोर इम्प्लुवियम कमरे के केंद्र में एक महीन कोक्सीओपेस्टो में लुढ़का हुआ है। ऊपरी सतहों का सामना लाल प्लास्टर से किया जाता है। ऐसा प्रतीत होता है कि इसने कुंड की आपूर्ति नहीं की है। इम्प्लुवियम के पूर्व में, लावा पेस्टो फर्श को एक जल निकासी चैनल को समायोजित करने के लिए काटा जाता है जो इम्प्लुवियम के पूर्वी किनारे के केंद्र से फॉसेस 26/27 तक चलता है। कमरे को ग्रे लावा पेस्टो के साथ पक्का किया गया है जिसमें लगभग अलग-अलग वर्गाकार सफेद टेसेरा की नियमित पंक्तियाँ हैं। कमरे को चौथी शैली में सजाया गया है, हालांकि प्लास्टर बुरी तरह से फीका और खंडित है। उत्तर और दक्षिण की दीवारों को तीन पैनलों में विभाजित किया गया है जिनके बीच में एक पीला पैनल और किनारों पर लाल आयताकार पैनल हैं, जो संकीर्ण हरी धारियों द्वारा काली पृष्ठभूमि से अलग किए गए हैं। पटल पत्तियों के पट्टियों से घिरे होते हैं जो कोनों पर वोल्यूट टेंड्रिल में समाप्त होते हैं। कमरे 25 में निकोलिनी द्वारा पुनः प्रस्तुत किए गए सोने की पतली मोमबत्तियों के अवशेष देखे जा सकते हैं (गैलरी देखें), हालांकि बड़े पैमाने पर नष्ट हो गए हैं। मुख्य क्षेत्र के ऊपर एक सजावटी प्लास्टर मोल्डिंग लाल और पीले रंग के रंग के टुकड़ों को बारी-बारी से, लटकते हुए तीन पत्ते वाले तिपतिया घास और बैंगनी फूलों के चित्रफलक के ऊपर रखती है। सफेद प्लास्टर पिलास्टर्स के अवशेष टैब्लिनम 19 के बाएँ और दाएँ प्रवेश द्वार के किनारे हैं, लेकिन केवल उत्तरी पिलास्टर अभी भी अपने अकैंथस के पत्तों और एक पत्ती की माला को बरकरार रखता है। कमरा 18: इस कक्ष को उत्तर से दक्षिण की ओर चलने वाले बैरल वॉल्ट से प्लास्टर किया गया है। कमरे का निर्माण लावा जड़त्व से किया गया है जिसमें आलिंद (कमरा 17) में खुलने वाले दरवाजे के चारों ओर टफ के एशलर हैं और उत्तरी दीवार में वाया डी मर्कुरियो का सामना करते हुए एक अंदर की ओर बेलदार खिड़की है। इसे मोटे दाने वाले आधार पर सरल कोक्सीओपेस्टो के साथ पक्का किया जाता है। कमरे के केंद्र में बीच में पीले-लाल ब्रेसिया के साथ एक ओपस सेक्टाइल मोज़ेक के अवशेष हैं और पूर्वी किनारे पर यूबोया के ग्रीक द्वीप पर खनन किए गए सिपोलिनो संगमरमर का एक टुकड़ा है। कमरे को चौथी शैली में बिना अलंकरण के एक साधारण लाल दादो से सजाया गया है। सफेद जमीन वाले मुख्य क्षेत्र में लाल धारियों से बने दो आयताकार पैनल थे और आंतरिक रूप से पीले रंग की धारियों से घिरे हुए थे। ऊपरी क्षेत्र सफेद-भूमि लाल धारियों से घिरा हुआ है। कमरा 19-टेबलिनः इस कमरे को आधुनिक समय में बड़े पैमाने पर पुनर्निर्मित किया गया है। अब, दीवारें केवल लगभग ऊँचाई तक पुरानी हैं। हालांकि, 1971 में बहाल किए गए शुरुआती पुनर्स्थापना में कंक्रीट किए गए बीम छेद इंगित करते हैं कि कमरे में मूल रूप से एक सपाट लटकती छत थी जिसके केंद्र में एक सपाट बैरल था। पुरातत्वविद कासा डेल 'एफेबो में ट्राइक्लिनियम और कासा डेल्ला सोफिटा के कमरे (जी) में अन्य उदाहरणों की ओर इशारा करते हैं। कमरे को ईंट के बड़े टुकड़ों के आधार पर महीन लाल कोकियोपेस्टो के साथ पक्का किया गया था। इसे आखिरी बार सफेद टेसेरा के साथ लाल रंग से चित्रित किया गया था, जो एक वृत्त का केवल एक हिस्सा शेष रहते हुए एक खंडित पैटर्न बनाता है। हालांकि चौथी शैली की दीवार की सजावट अब बदली हुई है और भारी फीकी पड़ गई है, यह इंगित करने के लिए पर्याप्त रंग बचा है कि सभी दीवारों में वनस्पति तत्वों, समृद्ध नीले मुख्य क्षेत्रों और सफेद जमीन के ऊपरी क्षेत्रों से अलंकृत एक काला डडो है। मुख्य और ऊपरी क्षेत्रों के केंद्र पैनलों को अलंकृत वास्तुशिल्प संरचनाओं द्वारा साइड पैनलों से अलग किया जाता है। मुख्य क्षेत्र के केंद्र पैनल और ऊपरी क्षेत्रों में साइड पैनल में आयताकार पैनल पेंटिंग हैं। मुख्य क्षेत्र के साइड पैनलों को प्रत्येक तरफ से समान दूरी पर गोल पदक से सजाया गया है। इन सजावटों को 19वीं शताब्दी के कई अलग-अलग कलाकारों द्वारा प्रलेखित किया गया था। 1828 में, विल्हेम ज़ान ने पश्चिमी दीवार को चित्रित किया। मुख्य क्षेत्र में बाएँ तरफ के पदक में थर्सस के साथ एक उत्कीर्ण बच्चे को दर्शाया गया है और दाएँ तरफ के पदक में एक कुटिल लाठी के साथ एक उत्कीर्ण बच्चे को दर्शाया गया है। मुख्य क्षेत्र के केंद्रीय पैनल चित्र में एक सोने का मुकुट, एक चील, एक सोने की माला, एक चबूतरे पर एक सिर और दो सर्विंग पिचर को दर्शाया गया है। ऊपरी क्षेत्र में दो तरफ के पैनल चित्रों में ऊपर तैरती बकरियों के साथ ग्रामीण वास्तुकला को दर्शाया गया है। ऊपरी क्षेत्र को दो बाहरी लाल-भूमि क्षेत्रों में चार पैर वाले जानवरों के पट्टियों को घेरने वाले आयतों से सजाए गए एक प्लास्टर मोल्डिंग से ढका हुआ है, हिप्पोकैम्प, नाग, और आंतरिक नीली-भूमि के क्षेत्रों में अन्य समुद्री जीव, पंखों वाले जीनियस के साथ दो हरे मैदान और एक लाल क्षेत्र और पंखों वाले घोड़े और ग्रिफिन के साथ एक केंद्र आकार। 19वीं शताब्दी के एक अन्य कलाकार, गार्नियर ने ज़ान पेंटिंग की सटीकता को मजबूत करते हुए, समान विशेषताओं के साथ उसी दीवार को पुनः प्रस्तुत किया। 1877 में, जेरेमिया डिस्कानो द्वारा उत्तरी दीवार की एक पेंटिंग को विटोरियो स्टीगर द्वारा लिथोग्राफ किया गया था और एमिल प्रेसुहन द्वारा प्रकाशित किया गया था। मुख्य क्षेत्र के साइड पैनलों में दो पदकों में एरोटेस की पेंटिंग्स हैं और केंद्रीय पेंटिंग में दुखद थिएटर मास्क को दर्शाया गया है। ऊपरी क्षेत्र के साइड पैनलों में पैनल पेंटिंग्स फिर से ग्रामीण वास्तुकला को दर्शाती हैं, लेकिन ऊपर तैरते हुए पंखों वाले ग्रिफिन के साथ। ऊपरी क्षेत्र को नीले आंतरिक क्षेत्रों में डॉल्फ़िन के पट्टियों और लाल बाहरी क्षेत्रों में समुद्री राक्षसों को घेरने वाले आयतों से सजाए गए एक प्लास्टर मोल्डिंग से ढका हुआ है। कमरा 20-रसोईः मुख्य रूप से चूना पत्थर के गर्त से बने इस स्थान में पश्चिमी दीवार पर कमरा 21 के लिए एक दरवाजा है और दक्षिणी दीवार पर कमरों के लिए दूसरा दरवाजा है। उत्तरी दीवार के सामने एक चूल्हा और शौचालय बनाया गया है, जिसमें बाईं ओर चूल्हा है और शौचालय के ऊपर दाईं ओर एक खिड़की है। उत्तर-पश्चिमी कोने में एक चूल्हा स्थित है। सीधे कमरों 22/23 तक जाने वाले मार्ग में एक कुआँ है। रसोईघर और शौचालय दोनों स्थानों को लाल रंग के आधार के ऊपर एक मोटे सफेद प्लास्टर में तैयार किया गया है। कमरा 21: यह स्थान मुख्य रूप से चूना पत्थर के गर्त से बनाया गया है, सिवाय दक्षिण दीवार में बीम छेद की एक पंक्ति के नीचे ईंट की छह पंक्तियों को छोड़कर जो दर्शाता है कि इसकी मूल छत सपाट थी। इसे गलियारा 13 में फर्श के समान लावा पेस्टो के साथ पक्का किया गया है। खंडित प्लास्टर अभी भी पूर्व और पश्चिम की दीवारों से चिपका हुआ है, लेकिन दक्षिण और उत्तर की दीवारों पर कोई भी जीवित नहीं है, यदि कोई मूल रूप से मौजूद था। इस कमरे में एक डोरिक टफ कैपिटल पाया गया था, लेकिन माना जाता है कि यह मूल रूप से बगीचे में स्तंभों में से एक है (10)। कमरे 22/23: इन कमरों में कभी ऊपरी मंजिल तक जाने के लिए लकड़ी की सीढ़ियाँ लगी होती थीं। इस स्थान का निर्माण ईंटों की निरंतर पंक्तियों के साथ ओपस रेटिक्यूलेटम और ओपस इंसर्टम दीवारों से किया गया है। फर्श फुटपाथ की सबसे ऊपरी चिकनी परत अब मौजूद नहीं है। जो कुछ भी बचा है वह एक अत्यधिक कैल्शियस सफेद स्क्रीन की उप-परत है। दीवारों को गुलाबी रंग के आधार के ऊपर एक सफेद क्षेत्र के साथ प्लास्टर किया गया है। कमरा 24-मौसमी ट्राइक्लिनियमः इस बैरल-वॉल्टेड कमरे में, पूर्वी दीवार में एक बेलनाकार खिड़की के साथ और चौथी शैली में सजाया गया है, इसका अधिकांश मूल प्लास्टर बरकरार है, हालांकि कमरे के पश्चिमी आधे हिस्से में सूरज की रोशनी कम हो गई है। हालांकि, स्टुको मोल्डिंग केवल पूर्वी दीवार और उत्तर और दक्षिण दीवारों के पूर्वी छोर पर बनी हुई है। सफेद-भूमि मध्य और ऊपरी क्षेत्र एक गहरे लाल-भूमि डैडो के ऊपर हैं। कमरे की चिकनी सतह का फुटपाथ चला गया है। ट्रैवर्टिन के अनियमित रूप से बिखरे हुए सफेद टुकड़ों के साथ ईंट के बड़े टुकड़ों से बना कोक्सीओपेस्टो अब उजागर हो गया है। संकीर्ण पूर्व और पश्चिम दीवारों पर, डाडो और मध्य क्षेत्रों को दो संकीर्ण वास्तुशिल्प संरचनाओं द्वारा तीन क्षेत्रों में विभाजित किया गया है। डाडो के सबसे बाहरी खेतों में पीले फूलों के साथ घने बारहमासी पौधे होते हैं। एक शेरनी बीच के मैदान में माला और उसके ऊपर एक सोने की ढाल के साथ खड़ी है। थिएटर मास्क वास्तुकला तत्वों के भीतर निलंबित हैं। पूर्वी दीवार में खिड़की के नीचे एक लॉबस्टर का एक आयताकार स्थिर जीवन है, छोटी मछलियों की एक पलटी हुई टोकरी है, और एक बड़ी मछली एक चिकनी सतह पर उछल रही है जैसा कि 19 वीं शताब्दी में बनाई गई पेंटिंग के पुनरुत्पादन से संकेत मिलता है। यह अब मुश्किल से देखा जा सकता है। बाएँ मध्य क्षेत्र में एक एडिकुला में मालाओं से भरा एक बर्तन होता है। पूर्वी दीवार के बाएँ ऊपरी क्षेत्र में एक लहराते हुए हंस की तैरती हुई आकृति है। बाकी दीवार का अधिकांश हिस्सा बुरी तरह से फीका पड़ गया है। पश्चिमी दीवार का पूरा ऊपरी क्षेत्र नष्ट हो गया है। मध्य क्षेत्र के बाहरी क्षेत्रों में सायरन होते हैं, और केंद्रीय पैनल में एक थाली ले जाने वाले वनस्पति उपांगों के साथ एक मानवीय आकृति देखी जा सकती है। केंद्रीय मैदान की पेंटिंग एक और स्थिर जीवन है जो एक भूरे रंग के कटोरे और गोल फलों, शायद अंजीर को दर्शाती है। उत्तर और दक्षिण की लंबी दीवारों पर, दाडो पूर्व और पश्चिम की दीवारों के समान है, सिवाय इसके कि शेरनी को मोर से बदल दिया जाता है और झूलते हुए मुखौटे को दाईं ओर एक ग्रिफिन और बाईं ओर एक हंस से बदल दिया जाता है। मुख्य और ऊपरी क्षेत्रों में वास्तुशिल्प तत्व, मालाएं और अलंकृत आधार हैं। उत्तरी दीवार के मध्य क्षेत्र के केंद्रीय पैनल में आयताकार चित्र में एक सूअर और अंजीर सहित खाद्य पदार्थों की एक टोकरी को दर्शाया गया है। मध्य क्षेत्र के केंद्रीय क्षेत्र में चित्रकारी गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त है और विषय निर्धारित नहीं किया जा सकता है। कमरा 25: पूर्वी पश्चिम दिशा में चलने वाले बैरल के साथ चौथी शैली में सजाया गया एक प्लास्टर्ड बैरल-वॉल्ट वाला कमरा; कमरे को सफेद ट्रेवर्टिन के अनियमित रूप से बिखरे हुए टुकड़ों के साथ एम्बेडेड मोटे-दाने वाले कोक्सीओपेस्टो के साथ पक्का किया गया है। सजावट को डाडो और मध्य क्षेत्र के निचले हिस्से में मध्यम रूप से संरक्षित किया जाता है, लेकिन स्थिति ऊपरी क्षेत्र की ओर बिगड़ जाती है जहां पेंट काफी हद तक छील दिया गया है। हालांकि, विल्हेम ज़ान ने 1827 में पूर्वी दीवार और उत्तर या दक्षिण दीवार को फिर से बनाया, लेकिन ज़ान के जल रंगों में न तो पश्चिमी दीवार में दरवाजा और न ही पूर्वी दीवार में खिड़की दिखाई देती है, इसलिए इस दस्तावेज को संदिग्ध माना जाता है (गैलरी देखें)। उत्तरी दीवार में एक "बिस्तर आला" है जो एक बिस्तर या कैबिनेटरी के लिए हो सकता है और उस खंड की मरम्मत की जाती है और केवल तख्तों से भरे त्रिकोणों को दोहराया जाता है। ज़ान की पेंटिंग पर त्रिकोणीय पैटर्न नहीं दिखाया गया है, इसलिए यह या तो दक्षिण की दीवार है जिसमें कोई बेड आला नहीं है या उत्तरी दीवार का हिस्सा बिना बेड आला खंड के है। 1995 में ली गई तस्वीरें इस बात की पुष्टि करती हैं कि डडो काला है, हालांकि, सफेद-भूमि मध्य और ऊपरी क्षेत्रों को धारियों द्वारा तीन क्षेत्रों में विभाजित किया गया है। ज़ान के अनुसार, उत्तर या दक्षिण दीवार पर, डाडो के बाहरी खेतों में लटकते हुए सींगों के साथ माला के झंडे होते हैं। केंद्रीय मैदान में एक रिबन पकड़े हुए शिकार का एक उड़ता हुआ पक्षी है। मध्य क्षेत्र के बाहरी क्षेत्रों में दाईं ओर एक पंखों वाला घोड़ा और बाईं ओर एक पंखों वाला ग्रिफिन होता है (ज़ान की पेंटिंग के लिथोग्राफ में ये आकृतियाँ उलट हैं)। केंद्रीय मैदान में एक थिएटर मास्क के शीर्ष पर एक अलंकृत स्टैंड है। ऊपरी क्षेत्र में बाहरी खेतों में नृत्य करने वाले हंस होते हैं और केंद्रीय क्षेत्र में एक एडिकुला जैसे बाड़े में एक दीवार के पीछे एक पक्षी के साथ एक पेड़ होता है। ऊपरी क्षेत्र के शीर्ष पर एक सीमा पट्टी को पाँच आयतों में विभाजित किया गया है। दो बाहरी आयतों में एक बिल्ली होती है, दो आंतरिक आयतों में हिरण होते हैं और हरे रंग से घिरे केंद्रीय आयतों में ओशनस का सिर होता है। पूर्वी दीवार पर, डाडो के बाहरी क्षेत्रों को दो समानांतर क्षैतिज सीमा पैटर्न के साथ चित्रित किया गया है। केंद्रीय क्षेत्र में ओशनस का सिर होता है। मध्य क्षेत्र में बाहरी खेतों में एक वनस्पति ढांचे के भीतर तैरते हुए पक्षियों की आकृतियाँ होती हैं और केंद्रीय क्षेत्र में एक स्फिंक्स के शीर्ष पर एक वनस्पति स्टैंड होता है। ऊपरी क्षेत्र में बाहरी खेतों में दो पक्षियों को सहारा देने वाली मालाओं के नीचे फूलों की टहनियों से शीर्ष पर दो वनस्पति स्टैंड हैं। एडिकुला संरचना के साथ केंद्रीय क्षेत्र में एक नृत्य हंस होता है। जर्मन पुरातत्वविद् स्ट्रॉका और फ्रॉलिच बताते हैं कि हंस वास्तव में मौजूद नहीं है क्योंकि इस स्थान पर एक खिड़की है। एडिकुला के ऊपर सर्विंग वेयर का एक लाल-सीमा प्रतिनिधित्व है। कमरे 26/27-प्रवेश द्वार 24 से जुड़ने वाले दस्तानेः इन प्लास्टर किए गए प्रवेश कक्षों में बड़े चूना पत्थर के अस्लर द्वारा समर्थित ओपस इंसर्टम होते हैं। जहां मौजूद है, फर्श की तैयार परत लावा पेस्टो है जो एट्रियम (17) से मेल खाती है। एट्रियम (17) के मार्ग में हरे स्लेट के हीरे के आकार के तीन टुकड़े पूर्व और पश्चिम में सफेद टेसेरा की एक पंक्ति के साथ एक सीमा को निर्दिष्ट करते हैं। एट्रियम 17 के इम्प्लुवियम से एक जल निकासी चैनल द्वारा पैटर्न बाधित होता है। इस स्थान को चौथी शैली में एक काले-भूमि मध्य क्षेत्र और एक लाल दादो के ऊपर सफेद भूमि ऊपरी क्षेत्र के साथ सजाया गया था। हालांकि, मध्य और ऊपरी क्षेत्रों को अलग कर दिया गया है और काफी हद तक मौसम प्रभावित हुआ है। लाल आधार पर डिजाइनों में चौड़े पत्ते वाले बारहमासी और लिली जैसे गेरुए फूल शामिल हैं जो हल्के हरे, संकीर्ण, समान फूलों के साथ टेपर पत्तियों वाले पौधों के साथ बारी-बारी से आते हैं (गैलरी देखें)। हरे और गहरे पीले रंग की धारियों से घिरा एक वर्गाकार पीला पैनल मध्य क्षेत्र के अधिकांश केंद्रीय पैनल का उपभोग करता है। वनस्पति मोमबत्तियों के अवशेष, हरे और पीले पत्ते की माला, और पौधों की कलियों और टेंड्रिल को भी देखा जा सकता है। उत्तर और दक्षिण दोनों दीवारों के मध्य क्षेत्रों के केंद्र पैनल बुरी तरह से फीके पड़ गए हैं, लेकिन इसमें चौड़े फ्रेम वाले आयताकार पैनल चित्र हैं। उत्तरी दीवार पर तीन स्तंभों वाले बरामदे और एक बहुमंजिला पंख के साथ एक ग्रामीण विला देखा जा सकता है। हालाँकि, दक्षिणी दीवार पर संबंधित पेंटिंग को नष्ट कर दिया गया है। सफेद-भूमि ऊपरी क्षेत्र को लाल रेखाओं द्वारा परिभाषित बड़े चिनाई खंडों का प्रतिनिधित्व करने के लिए चित्रित किया गया है। दीर्घाः कमरे 14-27 कमरा 28-सीढ़ीः दक्षिण में दरवाजे के साथ दोहरी उड़ान वाली सीढ़ी (1)। सीढ़ियों का निर्माण ओपस इंसर्टम से किया जाता है और ट्रेड्स छत के टाइल के टुकड़ों से ढके होते हैं। सीढ़ियों के सामने की सतह को प्लास्टर किया गया है। प्रकोष्ठ के फर्श से लगभग साढ़े चार फीट की दूरी पर पहली से शुरू होने वाली तीन क्रमिक खिड़कियाँ हैं। दूसरी खिड़की पहले रैंप के उतरने से लगभग पाँच फुट दस इंच ऊपर स्थित है और तीसरी खिड़की तीसरे उतरने से लगभग 1 फुट 3 इंच ऊपर है। केवल दीवार के प्लास्टर के अलग-अलग टुकड़े बचे हैं। अगस्त माउ द्वारा वर्णित प्रथम शैली की सजावट के अवशेष को नेत्रहीन रूप से पहचाना नहीं जा सका लेकिन प्लास्टर अवशेषों के 1995 के विश्लेषण ने उनके अवलोकन की पुष्टि की। 1854 में लिखते हुए, निकोलिनियों ने सोचा कि सीढ़ियों की सीमित चौड़ाई के कारण सीढ़ियाँ कुली के रहने वाले घरों की ओर ले जाती हैं। कमरा 29-नीचे की अलमारी का स्थानः इस बैरल-वॉल्ट वाले भंडारण स्थान का निर्माण लाल आधार के ऊपर मोटे सफेद प्लास्टर से ढके ओपस इंसर्टम से किया गया है। उत्तरी दीवार पर एक खिड़की है। कमरे को एक साधारण फर्श के साथ पक्का किया गया है। एक सेप्टिक टैंक कमरे के पश्चिमी आधे हिस्से में फैला हुआ है, जिसमें लगभग साढ़े 13 फीट की गहराई के साथ सार्नो चूना पत्थर से बना एक गड्ढा है। गड्ढे के ऊपर एक सीट बोर्ड था, जिसने उत्तरी दीवार पर जमीन से लगभग 16 इंच की ऊंचाई पर एक छाप छोड़ी थी। उल्लेखनीय खोजों में छद्म-पेरिस्टाइल में मोज़ेक फव्वारे के चारों ओर पाई गई चार मूर्तियों में एक कांस्य पुट्टो शामिल था जिसमें पक्षी की चोंच में पानी के जेट से सुसज्जित एक हंस को गले लगाया गया था, जिसे फव्वारे के केंद्र में रखा गया था। एक हाथ में मछली पकड़ने की छड़ और दूसरे में एक टोकरी पकड़े हुए एक कांस्य बैठे मछुआरे और एक संगमरमर में सोते हुए मछुआरे की मूर्ति दोनों को बेसिन के किनारे के बाईं ओर रखा गया था। एफ. निकोलिनी द्वारा पुनरुत्पादन के अनुसार, फव्वारे के दाईं ओर एक खंडित पुरातात्विक सहायक आकृति खड़ी पाई गई थी। छड़ और टोकरी के साथ बैठा मछुआरा तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व के उत्तरार्ध से एक हेलेनिस्टिक मूल पर आधारित था और उन कई में से एक था जो रोमन युग की खुदाई में प्राचीन काल के अंत तक पाए गए हैं। फ्रॉलिच और स्ट्रोका मूर्ति के परिधान की उथली परतों की ओर इशारा करते हैं और इसकी मोटी, कोरिंथ से ऑगस्टस की एक मूर्ति के समानांतर दिखाई देती है जो ऑगस्टन-टिबेरियन काल के अंत में इस मूर्ति की तारीख निर्धारित करने की कुंजी है। इरोस द्वारा एक पक्षी को पकड़ने या पकड़ने के उदाहरण पाँचवीं शताब्दी ईसा पूर्व के हैं, हालाँकि तुलनीय स्वतंत्र रूप से खड़े पुट्टी केवल हेलेनिस्टिक और रोमन काल के दौरान पाए गए हैं। पोम्पेई में कहीं और पाई जाने वाली इसी तरह की मूर्तियों में कासा देई वेट्टी के हंस-वाहक शामिल हैं, हालांकि वे काफी नमकीन हैं। फ्रॉलिच और स्ट्रॉका का मानना है, "पहले के शाही काल के सामान्य शैलीगत विकास को ध्यान में रखते हुए, बालों की बंद टोपी को अपेक्षाकृत प्रारंभिक उत्पत्ति का संकेत माना जा सकता है। इसके अलावा, सपाट नेत्रगोलक के साथ छोटी आंखें और लगभग समान रूप से चौड़ी ऊपरी और निचली पलकें हैं, जिन्हें शासक के रिबन के साथ हर्मीस में और कासा डेले पारेती रोसे [पोम्पेई में भी] के मर्करी एस्क्लेपियस में इसी तरह देखा जा सकता है, जो दोनों शायद ऑगस्टन या टिबेरियन काल के हैं। रोमन युग की खुदाई से सोते हुए लड़के मछुआरों की कई मूर्तियां बरामद की गई हैं, लेकिन फ्रोलिच और स्ट्रोका अपनी चौड़ी नाक, छोटे, सिकुड़े हुए मुंह और लापरवाही से निष्पादित चिकनेपन के साथ चेहरे की ओर इशारा करते हैं, जैसा कि कासा डी लोरियो टिबर्टिनो [उर्फ कासा डी ओट्टावियो क्वार्टियोन] से बरामद किए गए सोते हुए हर्माफ्रोडाइट के समान है, जिसकी पहली शताब्दी ईस्वी की एक सुझाई गई तारीख है। विशिष्ट रूप से तुलनीय महिला पुरातन समर्थन आंकड़े रोमन शाही काल के माध्यम से पाँचवीं शताब्दी ईसा पूर्व के उत्तरार्ध से सामने आए हैं, हालांकि बाद के उदाहरण मुख्य रूप से विवर्तनिक समर्थन हैं इसलिए पुरातत्वविदों का मानना है कि टुकड़ा मूल रूप से पूर्व-साम्राज्यवादी है। आला 7 में एक स्फिंक्स के साथ एक शेर के पैर वाली कांस्य मोमबत्ती पाई गई थी। हालांकि आधार के कठोर हस्तलिपि शास्त्रीय मैग्ना ग्रेसिया टुकड़ों की याद दिलाते हैं, कला इतिहासकार ई. पेर्निस ने कैंडेलाब्रा को ऑगस्टन काल का बताया। हालांकि, फ्रोलिच और स्ट्रोका ने सोचा कि स्फिंक्स के मिस्र के रूपांकन और प्याले के आकार में ऐसी प्रारंभिक तिथि शामिल नहीं है और वे मानते हैं कि तत्व शाही काल की शुरुआत की ओर इशारा करते हैं। एट्रियम (2) में, दो लैंप प्लेटों के साथ सिलेनस को दर्शाने वाला एक कांस्य मूर्ति वाला लैंपस्टैंड पाया गया था, संभवतः ऊपरी मंजिल के एक कमरे से गिरने के परिणामस्वरूप। यह टुकड़ा हरक्यूलेनियम में पाए जाने वाले एक झुके हुए सिलेनस के साथ एक दोहरे लैंपस्टैंड के समान है और पुरातत्वविदों का मानना है कि वे दोनों एक ही कार्यशाला से उत्पन्न हुए होंगे। हरक्यूलेनियम टुकड़ा पहली शताब्दी ईसा पूर्व के अंत में दिनांकित किया गया है। फ्रॉलिच और स्ट्रोका कहते हैं, "मांग की रचना, जो शरीर के जटिल मरोड़ में, ठीक उसी क्षण को कैद करती है, जिसमें पहले से ही नशे में धुत सिलेनस अपने कप को असुरक्षित रूप से फिर से भरने और हिलाने की कोशिश करता है, जबकि उसी समय वस्त्र उसकी दाहिनी जांघ से नीचे फिसल जाता है, लैंप स्टैंड को देर से हेलेनिस्टिक काम के रूप में पहचानता है।" उसी स्थान (एट्रियम 2) में एक कांस्य जल भट्टी भी मिली थी। बेलनाकार टुकड़ा, तीन शेर के पैरों पर आराम करते हुए एक छोटे से दरवाजे के साथ एक हंस के सिर के रूप में ईंधन जोड़ने और प्रज्वलित करने के लिए, पानी या अन्य तरल को पकड़ने के लिए एक ऊँची दीवार वाला बर्तन था। यह पोम्पेई में कहीं और पाए जाने वाले तथाकथित समोवर की तुलना में कहीं अधिक सरल था। हालाँकि, जब श्रमिकों ने इसे संग्रहालय में स्थानांतरित करने का प्रयास किया तो इसे नष्ट कर दिया गया। आला (7) में हरे पत्थरों से बने दो सोने के कंगन और कवच पाए गए। घर में कांस्य खाना पकाने और परोसने के बर्तन, सिक्के, लालटेन, टेराकोटा तेल के लैंप, पटेरे, कप, ताले, स्टूल, एक दर्पण, बुध सहित देवताओं की मूर्तियाँ, एक खंडित घोड़े की मूर्ति, बोतलें और जगलेट, एक छंटाई चाकू, तेल, तराजू और सीसे के वजन, बेसिन और स्ट्रगिल, और एक आधार और एक भोजन सोफे के लिए सजावट मिली। निवासी पुरातत्वविद फ्रॉलिच और स्ट्रॉका 23 पर मुख्य प्रवेश द्वार के साथ दो मूल संरचनाओं में से सबसे बड़ी संरचना को हाउस ऑफ पैक्वियस प्रोकुलस की अवधारणा के साथ तुलनीय पार्श्व कक्षों के बिना आलिंद घरों का एक उदाहरण मानते हैं। वाया डी मर्कुरियो के साथ अन्य घरों की तरह, इसके मुख्य प्रवेश द्वार इस प्रतिष्ठित सड़क पर खुलते हैं जो फोरम के करीब एक प्रमुख मुख्य सड़क पर एक घर के मालिक की पसंद को दर्शाते हैं। यह तथ्य कि घर में सुबह की सलामी और सार्वजनिक स्वागत के लिए एक अच्छी तरह से नियुक्त पत्रिका है, ग्राहकों के साथ एक संरक्षक के रूप में मालिक की सामाजिक स्थिति को दर्शाता है, लेकिन पास के कासा डी पंसा जैसे अधिक भव्य आवासों में रहने वाले अंतिम समनाइट काल के सबसे प्रतिष्ठित परिवारों में से एक के सदस्य के रूप में नहीं। प्रवेश द्वार 24 के माध्यम से पहुँचा जाने वाला घर बहुत अधिक मामूली था और पुरातत्वविदों का अनुमान है कि मूल रूप से एक कार्यशाला संलग्न की गई होगी। ऐसा माना जाता है कि इसके बहुत छोटे आलिंद का उपयोग शायद प्रतिनिधित्व के बजाय व्यावहारिक गतिविधियों के लिए किया गया था। दोनों संरचनाओं पर पाए जाने वाले एशलर और नकली प्लास्टर की पंक्तियों के साथ पहली शैली का मुखौटा दिखावा व्यक्त करता है, लेकिन मालिक स्पष्ट रूप से दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व के अधिक प्रतिष्ठित घरों पर देखे जाने वाले तुफा मुखौटा का खर्च वहन नहीं कर सकता था। दोनों घरों को स्पष्ट रूप से ऑगस्टन काल के दौरान एकीकृत किया गया था और ऐसा माना जाता है कि पूर्व की ओर कमरों के ऊपर एक ऊपरी मंजिल जोड़ी गई थी। 1993 में किए गए शोध ने संकेत दिया कि पोम्पेई के कई घरों में पहली शताब्दी ईस्वी के दौरान किराए के घरों के लिए ऊपरी मंजिलें थीं, जिसमें 62 ईस्वी के भूकंप के बाद की अवधि भी शामिल थी। फ्रॉलिच और स्ट्रोका शाही काल में सामान्य जनसंख्या वृद्धि और बढ़ते परिवार के आकार की ओर इशारा करते हैं, जिसमें रिश्तेदार और/या स्वतंत्र व्यक्ति और उनके परिवार शामिल हैं और अतिरिक्त राजस्व की आवश्यकता है, जो इस विकास की ओर ले जाती है। इस समय के दौरान, टेब्लिनम 8 और टिक्लिनियम 11 को भी अपने पीछे के दरवाजों को चौड़ा करके और अला 7 को जोड़ने वाले दरवाजे को बंद करके पेरिस्टाइल की ओर पुनर्निर्देशित किया गया था। पेरिस्टाइल या बगीचे की ओर ध्यान केंद्रित करने का यह बदलाव उस समय कासा डेल मेनांद्रो, कासा डी सैलुस्टियो और कासा डेल टोरो सहित कई आलिंद घरों में देखा जाता है। ये परिवर्तन आलिंद के घटते महत्व की ओर इशारा करते हैं। इसका सबूत मालिक द्वारा अला 7, कमरा 9 के पुनर्निर्माण और पुनर्निर्माण और 62 ईस्वी के भूकंप के बाद आलिंद को अधूरा छोड़ते हुए पेरिस्टाइल से मिलता है। "कासा डेला फोंटाना पिकोला में खोज इस प्रकार पारंपरिक शोध राय की पुष्टि करती है, जिसके अनुसार एक प्रकार के रूप में एट्रियम हाउस पहली शताब्दी ईसा पूर्व से अधिक से अधिक महत्व खो रहा है और अंत में पेरिस्टाइल हाउस और इंसुला द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। इस विकास को आमतौर पर गणतंत्र अभिजात वर्ग और उससे जुड़े ग्राहकों के धीरे-धीरे कमजोर होने के परिणाम के रूप में देखा जाता है, जिसे हमेशा मजबूत शाही केंद्रीय शक्ति द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। एट्रियम हाउस अपने साथ गणतंत्रवादी सामाजिक व्यवस्था की अभिव्यक्ति और साधन के रूप में गायब हो जाता है। फ्रोलिच और स्ट्रोका को समझाएँ। हालांकि, ई. ड्वायर 79 ईस्वी में विस्फोट तक पोम्पेई में आलिंद घरों की निरंतर उपस्थिति की ओर इशारा करते हुए असहमत हैं, जो दर्शाता है कि ग्राहक प्रणाली भी फ्लेवियन काल में कार्य करती रही। हालाँकि, हालांकि पोम्पेई और हरक्यूलेनियम के एंड्रयू वालेस-हैड्रिल के घर के आकार के सर्वेक्षणों से पता चला है कि विस्फोट के समय तक आलिंद घर अभी भी प्रबल थे, फ्रॉलिच और स्ट्रोका बताते हैं कि उनमें से कई अलिंद विरासत में मिले निर्माण कपड़े थे जिनका अब उपयोग नहीं किया गया था और उसी तरह से सराहना की गई थी जैसे वे 200 साल पहले थे। इसके बजाय, जर्मन पुरातत्वविद घर में वैकल्पिक उपलब्ध बैठक स्थानों की ओर इशारा करते हैं जैसे कि बरामदा, और कमरा 11 या 24, जिसका उपयोग बड़े अतिथि भोज के लिए किया जा सकता है, साथ ही साथ राजनीतिक या व्यावसायिक दोस्तों के साथ अधिक अंतरंग चर्चा के लिए क्यूबिकुला 14 और 15 को विस्तृत रूप से सजाया जा सकता है। ऐसा माना जाता है कि प्रवेश द्वार 23 के बाईं ओर कमरा 9 और अला 7, जिसे एट्रियम 2 से अलग करने वाली दीवार के बिना और कुछ हद तक कम भव्य रूप से सजाया गया था, शायद उन लोगों के साथ बैठक के लिए उपयुक्त थे जिनके साथ कोई अधिक दूरी बनाए रखना चाहता था और संरचना के पीछे घर के अधिक निजी स्थानों तक पहुंच प्रदान नहीं करना चाहता था। फ्रॉलिच और स्ट्रोका का सुझाव है कि लोगों की इस विस्तृत श्रृंखला से मिलने की आवश्यकता वाला निवासी संभवतः पोम्पेई के ओर्डो का सदस्य था, हालांकि मालिक के नाम के साथ उत्कीर्ण और 80 परिवारों में सूचीबद्ध कोई भी वस्तु नहीं थी जो इस तरह के मजिस्ट्रेट के रूप में काम करने के लिए जानी जाती थी। मैरी एल. गॉर्डन ने अपने लेख द ओर्डो ऑफ पोम्पेई में कहा है, "पोम्पेई कुलीन वर्ग रोम की महान कुलीनता से एक मौलिक विशिष्टता में भिन्न था।" "उनके पास समुद्री व्यापार की एक लंबी परंपरा थी। पोम्पेई ऐसे उद्यमों के लिए अनुकूल रूप से स्थित था, और ऐसा लगता है कि समुद्री व्यापार की यूनानी और एट्रुस्कैन परंपराओं को मैदान के ऑस्कन और यहां तक कि सामनाइट विजेताओं द्वारा अपनाया गया था, "वह बताती हैं कि वाणिज्य और समुद्री व्यापार पर जोर ओर्डो से संबंधित परिवारों की सजावट में परिलक्षित हुआ था। दीवारों पर चित्रित बाचिक विशेषताओं के साथ, कमरों को हथियारों और ढालों की छवियों से भी सजाया गया है। हथियारों का निर्माण, सभी व्यवसायों का, पुराने कुलीन वर्ग के लिए सबसे उपयुक्त माना जाता था। ओर्डो के एक सूचीबद्ध सदस्य के स्वामित्व वाले हाउस ऑफ लुक्रेटियस की सजावट में दो समुद्री केंद्रों सहित विदेशी व्यापार के विभिन्न सुझाव शामिल थे। ये हाउस ऑफ द स्मॉल फाउंटेन में भी देखे जाते हैं, जिसमें नावों के साथ बंदरगाहों के साथ-साथ संरचना के पेरिस्टाइल में ढाल और हथियारों को दर्शाने वाले भित्ति चित्र शामिल हैं। पौराणिक समुद्री जीव और डॉल्फिन मोज़ेक फव्वारे के पैटर्न और डैडो पैनलों में भी पाए जाते हैं। जर्मन पुरातत्वविदों का यह भी सुझाव है कि पहली शैली के अग्रभाग को छोड़कर सभी चौथी शैली में घर की सजावट, कम पारंपरिक दृष्टिकोण वाले मालिक की ओर इशारा करती है, विशेष रूप से पौराणिक केंद्रीय चित्रों की कुल अनुपस्थिति को देखते हुए। फ्रॉलिच और स्ट्रोका कहते हैं, "शायद यह केवल" महान चित्रकला "के विषयों में रुचि की कमी को व्यक्त करता है, जो चौथी शैली की अवधि में कभी-कभी वैसे भी शुष्क शैक्षणिक सिद्धांतों में शामिल हो जाते थे।" "विला के मॉडल ने यहां भी प्रभाव डाला होगा, क्योंकि यह निश्चित रूप से स्टैबिया में विला डी एस मार्को जैसे बड़े परिसरों की सजावट है जो कि विला डी डिओमेड की तरह संयम से सुरुचिपूर्ण या सरल भी हैं। पौराणिक विषयों को प्रस्तुत करने के बजाय, कोई अपने आप को संयमित प्रतीकवाद तक सीमित रखता है, जो ज्यादातर हंसमुख, डायोनिसियन चीजों का प्रतिनिधित्व करता है, उदाहरण के लिए कमरा 9 में थाइरस के साथ तेंदुआ या टेबलिनम 19 में थिएटर मास्क चित्र। हालाँकि घर एक विषयगत सीमा को दर्शाता है, वे स्वीकार करते हैं कि मालिक स्पष्ट रूप से समृद्ध था, हालाँकि, जैसा कि चित्रों की गुणवत्ता औसत से ऊपर से लेकर उच्चतम गुणवत्ता और पूरे घर में पाई जाने वाली कई कांस्य वस्तुओं से प्रदर्शित होता है। संदर्भ बाहरी लिंक हाउस ऑफ द स्मॉल फाउंटेन, पॉम्पेई वॉक 2020 हाउस ऑफ द स्मॉल फाउंटेन टाइमस्टैम्प में खोजों की पूरी सूची 1:36:31-1:40:00 हाउस ऑफ द स्मॉल फाउंटेन का संक्षिप्त अनुवादः द हाउस एंड इट्स ऑक्यूपेंट्स हाउस पहली शताब्दी में पूरा हुआ प्राचीन रोमन कला पी