A Bit of the Roman Aqueduct
ए बिट ऑफ द रोमन एक्वाडक्ट अमेरिकी चित्रकार जॉर्ज इननेस की एक परिदृश्य चित्रकारी है। यह कलाकार द्वारा 1852 में पूरा किया गया था, संभवतः न्यूयॉर्क शहर में उनके स्टूडियो में। हालांकि, कुछ छात्रवृत्ति इस संभावना का सुझाव देती है कि इननेस ने कम से कम एक साल पहले इटली में पेंटिंग पर काम करना शुरू कर दिया था। पेंटिंग अटलांटा, जॉर्जिया में हाई म्यूजियम ऑफ आर्ट के संग्रह में रखी गई है, जहां यह वर्तमान में दिखाई नहीं दे रही है। जॉर्ज इननेस ने अपने कलात्मक जीवन की एक मजबूत और प्रारंभिक शुरुआत का आनंद लिया। एक किशोर के रूप में शुरू करते हुए, इननेस ने न्यूयॉर्क शहर के आसपास कई कलाकारों के तहत अध्ययन किया, जैसे कि जॉन जेसी बार्कर और बाद में, रेजिस गिग्नॉक्स। उन्होंने 1844 में उन्नीस साल की उम्र में राष्ट्रीय डिजाइन अकादमी में शुरुआत की। थॉमस कोल और एशर डूरंड जैसे हडसन रिवर स्कूल के कुछ प्रमुख कलाकारों द्वारा एक पीढ़ी पहले स्थापित, अकादमी ने युवा इननेस को अमेरिकी परिदृश्य चित्रकला के समकालीन रूढ़िवादिता में डाल दिया। इननेस ने 1848 में न्यूयॉर्क शहर में अपना पहला स्टूडियो खोला, जिस समय उन्होंने जनता से संरक्षण और कमीशन स्वीकार करना शुरू किया। समकालीन समकक्ष आर्थर होबर ने इननेस की प्रारंभिक सफलता के बारे में लिखा है कि "वास्तव में वह वास्तव में लगभग शुरू से ही गंभीर संरक्षण के बिना कभी नहीं थे।" इननेस को 1851 में अपने संरक्षक, न्यूयॉर्क व्यापारी ओग्डेन हैगर्टी के माध्यम से अपनी पहली विदेश यात्रा के लिए धन प्राप्त हुआ। यह उन तीन यात्राओं में से पहली होगी जो इननेस ने अपने कलात्मक जीवन के दौरान यूरोप की थी। 1851 में शुरुआत करते हुए, इननेस ने पंद्रह महीनों के लिए रोम में निवास किया, जहाँ उन्होंने मुख्य रूप से निकोलस पुसिन और साल्वेटर रोजा जैसे 17 वीं शताब्दी के गुरुओं के कार्यों और तकनीकों का अध्ययन किया। उन्होंने रोम में एक स्टूडियो किराए पर लिया था जिसका उपयोग फ्रांसीसी परिदृश्य चित्रकार क्लाउड लॉरेन के साथ-साथ इसके हाल के पूर्व निवासी थॉमस कोल द्वारा किया गया था, जिन्होंने कथित तौर पर 1842 में एक दशक पहले यूरोपीय दौरे पर रहते हुए इस स्थान का उपयोग किया था। इन अध्ययनों से उनकी प्रेरणा ने इननेस को हडसन रिवर स्कूल में अपनी अमेरिकी जड़ों से भटकने के लिए प्रेरित किया, जो प्रकृति के जंगली और अपूर्ण होने के चित्रण के लिए जाना जाता है। बल्कि, इननेस प्रकृति को चित्रित करने के लिए एक अधिक रमणीय और काव्यात्मक दृष्टिकोण का अनुसरण करेंगे, इस तरह के प्रयोग के कुछ पहले चरण ए बिट ऑफ द रोमन एक्वाडक्ट और यूरोप की इस पहली यात्रा के दौरान और उसके बाद उनके द्वारा निर्मित अन्य कार्यों में देखे गए हैं। इननेस की शैली उनके पूरे जीवन में कई अतिरिक्त चरणों के माध्यम से विकसित होती गई, जो अंत में एक विशिष्ट अस्पष्टता पर पहुंच गई जिसके लिए कलाकार सबसे अधिक जाना जाएगा। संरचना रोमन एक्वाडक्ट के अधिकांश भाग पर ऊंचे पत्ते का प्रभुत्व है, जो मध्य मैदान को स्थापित करता है और अग्रभूमि में गतिविधि के विपरीत अधिक दूर की पृष्ठभूमि को फ्रेम करता है। ये उभरे हुए, हरे-भरे पेड़ 17वीं शताब्दी के परिदृश्य चित्रकारों के कार्यों, जिनका अध्ययन इननेस रोम में कर रहे थे, के प्रभाव का सबसे उल्लेखनीय उदाहरण हैं, जो इस अवधि में कलाकार और उनके कलात्मक उत्पाद पर पड़ा था। कैटल एंड पीजेंट्स के साथ लॉरेन के लैंडस्केप की तुलना की गई है, जो लॉरेन के रूपांकनों और तकनीकों में इननेस के अपने काम के लिए एक स्पष्ट प्रेरणा दिखाती है। पेंटिंग का अग्रभाग इसकी गतिशील गति का मेजबान है। यह इतालवी चरवाहों की एक जोड़ी के रूप में आता है जो अपने मवेशियों को उस धारा तक ले जाती है जो कैनवास के नीचे-दाएं कोने से, पेड़ों के माध्यम से, और अंततः पृष्ठभूमि में दिखाई नहीं देती है। इस धारा के निकट-पक्षीय तट पर एक गिरा हुआ लट्ठ है, जिसकी शाखाएँ पानी के ऊपर तक फैली हुई हैं। यह हडसन रिवर स्कूल में इननेस की उत्पत्ति के एक अवशेष के रूप में दिखाई देता है, जिसमें प्राकृतिक विशेषताओं को अधिक ऊबड़-खाबड़ के रूप में दर्शाया गया है। यह लॉग ऊपरी कमान वाले पेड़ों के विपरीत है, जिन्हें 17वीं शताब्दी के फ्रांसीसी भूदृश्यकारों की आदर्श शैली में बहुत अधिक चित्रित किया गया है। पृष्ठभूमि केवल बीच के मैदान के पत्ते में अंतराल के माध्यम से दिखाई देती है। दूर तक और आगे बढ़ते हुए, पृष्ठभूमि कई परतों से बनी होती है जो अंततः पेंटिंग के क्षितिज तक पहुंचती है। इन परतों में से सबसे प्रमुख एक पत्थर के पुल को दर्शाता है जो अग्रभूमि से बहने वाली एक ही धारा को पार करता प्रतीत होता है। इसके अलावा, पृष्ठभूमि की एक दूसरी परत वनस्पति के साथ एक मैदान दिखाती है जो जलसेतु द्वारा विभाजित है जिसके लिए पेंटिंग का नाम रखा गया है। जलसेतु की मेहराबें इतनी छोटी हैं कि मुश्किल से दिखाई देती हैं, जो रोम की प्राचीन उपलब्धियों की ऐतिहासिक दूरी की ओर इशारा करती हैं। पृष्ठभूमि को पूरा करना बढ़ती भूमि संरचनाओं की एक अंतिम दूर की परत है, जो ढलान वाली पहाड़ियों से शुरू होती है और अंततः दूर के पहाड़ों को रास्ता देती है। संदर्भ 1852 चित्र परिदृश्य चित्र कैनवास चित्रों पर तेल