Pacific High Recording
पैसिफिक हाई रिकॉर्डिंग (जिसे पैसिफिक हाई स्टूडियो भी कहा जाता है) सैन फ्रांसिस्को में एक स्वतंत्र रिकॉर्डिंग स्टूडियो था। 1968 में स्थापित, स्टूडियो सैन फ्रांसिस्को ध्वनि का हिस्सा था और स्ली एंड द फैमिली स्टोन, द ग्रेटफुल डेड, द चार्लेटन्स, क्विकसिल्वर मैसेंजर सर्विस और वैन मॉरिसन जैसे उल्लेखनीय कलाकारों द्वारा रिकॉर्डिंग के लिए स्थान था। स्टूडियो की स्थापना 1968 में सौसालिटो में की गई थी, इससे पहले कि पीटर वेस्टन ने स्टूडियो को सैन फ्रांसिस्को में 60 ब्रैडी स्ट्रीट पर एक पूर्व प्लास्टिक कारखाने में स्थानांतरित कर दिया था, जो मार्केट स्ट्रीट से कुछ ही दूर था और फिलमोर वेस्ट से केवल कुछ ब्लॉक दूर था। स्टूडियो न्यूयॉर्क शहर में अपोस्टोलिक रिकॉर्डिंग स्टूडियो से संबद्ध था, जो अपोस्टोलिक के वेस्ट कोस्ट समकक्ष के रूप में काम कर रहा था। अपोस्टोलिक की तरह, पैसिफिक हाई ने शुरू में एक स्कली 1 "12-ट्रैक टेप रिकॉर्डर का उपयोग किया, जिससे यह वेस्ट कोस्ट पर पहला 12-ट्रैक स्टूडियो बन गया। स्ली एंड द फैमिली स्टोन ने 1968 में अपना एल्बम लाइफ एट द स्टूडियो रिकॉर्ड किया, और अगले वर्ष अपने फॉलो-अप, स्टैंड! को रिकॉर्ड करने के लिए लौट आए, जो बैंड की कलात्मक और व्यावसायिक सफलता की ऊंचाई को चिह्नित करेगा। द ग्रेटफुल डेड ने पैसिफिक हाई में अपना तीसरा स्टूडियो एल्बम रिकॉर्ड किया, केवल पूरे एल्बम को एक और नए बे एरिया स्टूडियो में फिर से रिकॉर्ड करने के लिए, इसी तरह के नाम वाले पैसिफिक रिकॉर्डर्स, जहां बैंड ने स्टूडियो के नए एम्पेक्स एमएम 1000 में से एक का लाभ उठाया, जो कहीं भी उपलब्ध पहले 16-ट्रैक रिकॉर्डर में से एक था। बैंड 1970 में वर्किंगमैन्स डेड रिकॉर्ड करने के लिए पैसिफिक हाई में लौट आया। चार्लैटन्स ने पैसिफिक हाई में अपना स्व-शीर्षक पहला एल्बम रिकॉर्ड किया, जिसमें बैंड के बास प्लेयर ने अंततः स्टूडियो का प्रबंधन किया। कंट्री जो एंड द फिश ने उसी वर्ष स्टूडियो में हियर वी आर अगेन रिकॉर्ड किया। संगीत समीक्षक और रोलिंग स्टोन के सह-संस्थापक राल्फ ग्लिसन ने कुछ ट्रैक रिकॉर्ड करने और अपने एल्बम शैडी ग्रोव को मिलाने के लिए ब्रैडी स्ट्रीट स्टूडियो में क्विकसिल्वर मैसेंजर सर्विस को लाया। किंवदंती के अनुसार, क्विकसिल्वर मैसेंजर सर्विस ने पैसिफिक हाई में 400 घंटे बिताए-सिर्फ एक एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए। 1970 में, जेफरसन एयरप्लेन ने स्टूडियो में अपना गीत "मेक्सिको" रिकॉर्ड किया। पैसिफिक हाई में एक छोर पर एक मंच के साथ 50 फुट गुणा 60 फुट का एक बड़ा मुख्य कमरा था, और वह मंच राल्फ ग्लिसन के गो राइड द म्यूजिक वृत्तचित्र के लिए सेटिंग बन गया जो राष्ट्रीय शैक्षिक टेलीविजन नेटवर्क (अब पीबीएस के रूप में जाना जाता है) पर प्रसारित होने वाले बैंड पर केंद्रित था। उसी वर्ष, पॉल कैन्टनर और जेफरसन एयरप्लेन के अन्य सदस्यों ने स्टूडियो में ब्लोस अगेंस्ट द एम्पायर रिकॉर्ड किया, जिसमें एल्बम को कैन्टनर और जेफरसन स्टारशिप को सह-श्रेय दिया गया। उस वर्ष पैसिफिक हाई में रिकॉर्ड किया गया एसरा मोहॉक का समीक्षकों द्वारा प्रशंसित एल्बम, प्राइमोर्डियल लवर्स था। थॉमस बकनर और घोस्ट ओपेरा समूह ने पैसिफिक हाई में रिकॉर्ड किया, और स्टूडियो में रिकॉर्ड की गई अन्य उल्लेखनीय परियोजनाओं में जॉय ऑफ कुकिंग का स्व-शीर्षक एल्बम और कमांडर कोडी एंड हिज लॉस्ट प्लैनेट एयरमैन का एल्बम लॉस्ट इन द ओजोन, एलन गिन्सबर्ग प्रोजेक्ट के पैसिफिक हाई स्टूडियो मंत्रों में पेम्चेकोव वारविक और कैलास शुगेंडो मैनट्रिक सन बैंड शामिल थे, जिन्हें "रेवरेंड अदजारी और बौद्ध कोरस" के रूप में श्रेय दिया जाता है। एलेम्बिक 1971 में, एलेम्बिक ने पैसिफिक हाई पर कब्जा कर लिया और पूर्व पैसिफिक रिकॉर्डर्स तकनीकी निदेशक रॉन विकरशैम के निर्देशन में रिकॉर्डिंग स्टूडियो स्थान को बड़े पैमाने पर फिर से डिज़ाइन किया। 14 से 16 फुट ऊँची छत के साथ लाइव रूम, जो अब 50 फुट चौड़ा और 38 फुट गहरा है, बे एरिया में सबसे बड़ा था, जो एक पूर्ण ऑर्केस्ट्रा रिकॉर्ड करने के लिए पर्याप्त था। अलेम्बिक ने अपने उपकरणों को बेचने के लिए एक खुदरा दुकान की भी स्थापना की। सैन फ्रांसिस्को डिस्क जॉकी टॉम डोनाह्यू ने अपने लोकप्रिय "केएसएएन लाइव वीकेंड" रेडियो प्रसारण के लिए स्टूडियो के मंच का उपयोग किया, जिसमें डूबी ब्रदर्स, एल्विन बिशप, क्लिफ्टन चेनियर, डॉ. हुक, लूज ग्रेवल (पूर्व चार्लटन माइक विल्हेम की विशेषता) और जेरी गार्सिया के प्रदर्शन शामिल थे। 200-300 लोगों के दर्शकों के सामने लाइव प्रदर्शन को फिल सॉयर द्वारा क्वाड्राफोनिक ध्वनि में रिकॉर्ड किया गया था। 1973 में, एलेम्बिक ने इलेक्ट्रिक गिटार और बेस के निर्माण पर ध्यान केंद्रित करने का फैसला किया, और रिकॉर्डिंग स्टूडियो को इलियट माजर को बेच दिया। उनके मास्टर्स व्हील्स मेज़र, जो हाल ही में नैशविले में क्वाड्रोफोनिक साउंड स्टूडियो के सह-मालिक के रूप में नील यंग जैसे कलाकारों के साथ काम कर रहे थे, ने स्टूडियो का उपयोग अपने दूरस्थ ट्रक के पूरक के रूप में किया, 1974 में मोबाइल स्टूडियो के नाम पर इसका नाम बदलकर हिज मास्टर्स व्हील्स कर दिया। एलेम्बिक के पुनर्निर्माण को अक्षुण्ण रखते हुए, माजर ने नेवे 8016 मिक्सिंग कंसोल को नेवे मेलबर्न साइडकार के साथ दो एम्पेक्स एम. एम. 1000 टेप मशीन, विभिन्न आउटबोर्ड गियर और माइक्रोफोन के साथ स्थापित किया। 1977 में, जर्नी (बैंड), जिन्होंने स्टूडियो में नेक्स्ट (जर्नी एल्बम) रिकॉर्ड किया था, ने अपना अनुवर्ती, इन्फिनिटी, हिज मास्टर्स व्हील्स में रिकॉर्ड करने का फैसला किया, जिसमें रॉय थॉमस बेकर ने गायक स्टीव पेरी के साथ बैंड का पहला एल्बम बनाया। रिकॉर्डिंग सत्रों के किसी बिंदु पर, बेकर ने नियंत्रण कक्ष में सभी को अग्निशामक यंत्र से छिड़का, इस प्रक्रिया में नेव मिश्रण कंसोल को भिगो दिया। माजर और बेकर के बीच परिणामी गिरावट ने बैंड को चेरोकी स्टूडियो में एल्बम समाप्त करने के लिए प्रेरित किया। स्टूडियो के सबसे सक्रिय वर्षों में, हिज मास्टर्स व्हील्स में रिकॉर्ड की गई उल्लेखनीय परियोजनाओं में द फ्रैंकी मिलर बैंड की द रॉक (द फ्रैंकी मिलर बैंड एल्बम) (1975), बार्कले जेम्स हार्वेस्ट की टाइम ऑनर्ड घोस्ट्स (1975), द ट्यूब्स नाउ (1977), डेविड ग्रिसमैन क्विंट की हॉट डॉग (1978) शामिल हैं। माजर ने 1978 में स्टूडियो का रखरखाव बंद कर दिया और बाद में अपने कार्यालयों को फैंटेसी स्टूडियो में स्थानांतरित कर दिया। उनके मास्टर्स व्हील्स का स्टूडियो के रूप में अस्तित्व समाप्त हो गया। संदर्भ बाहरी लिंक कैलिफोर्निया में एलेम्बिक हिस्ट्री रिकॉर्डिंग स्टूडियो सैन फ्रांसिस्को खाड़ी क्षेत्र का संगीत कैलिफोर्निया में 1968 प्रतिष्ठान