Music of The Lord of the Rings: The Rings of Power
अमेरिकी काल्पनिक टेलीविजन श्रृंखला द लॉर्ड ऑफ द रिंग्सः द रिंग्स ऑफ पावर का संगीत बेयर मैकक्रेरी द्वारा रचित है, जिसमें हावर्ड शोर और अन्य कलाकारों द्वारा अतिरिक्त संगीत दिया गया है। अमेजन प्राइम वीडियो श्रृंखला जे. आर. आर. टोल्किन के उपन्यास द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स और उसके परिशिष्टों पर आधारित है, और टोल्किन के द हॉबिट और द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स से हजारों साल पहले, मध्य-पृथ्वी के दूसरे युग में स्थापित है। यह पात्रों की एक बड़ी कास्ट का अनुसरण करता है और द्वितीय युग की सभी प्रमुख घटनाओं को शामिल करता है। मैकक्रेरी को पहली बार 2019 में श्रृंखला के मूल स्कोर की रचना के बारे में संपर्क किया गया था, और जुलाई 2021 में विषयों या लेटमोटिफ्स लिखना शुरू किया। यह श्रृंखला पीटर जैक्सन की द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स और द हॉबिट फिल्म त्रयी की निरंतरता नहीं है और मैकक्रेरी को अनुबंध रूप से उन फिल्मों के लिए शोर द्वारा रचित किसी भी विषय को उद्धृत करने से रोका गया था, लेकिन उन्हें अपने स्कोर और शोर के बीच संगीत की निरंतरता बनाने की उम्मीद थी। छह सप्ताह तक नए विषयों की रचना करने के बाद, मैकक्रेरी ने प्रत्येक एपिसोड के लिए स्कोर लिखना शुरू किया और अंततः आठ महीनों में नौ घंटे का संगीत तैयार किया। उन्होंने पूरी श्रृंखला के लिए एक सुसंगत संगीत दृष्टिकोण सुनिश्चित करने के लिए अतिरिक्त संगीत लिखने के लिए अन्य संगीतकारों का उपयोग करने के सामान्य उद्योग दृष्टिकोण को छोड़ दिया। रिकॉर्डिंग नवंबर 2021 में शुरू हुई जब मैकक्रेरी अभी भी रचना कर रहे थे। स्कोर को लंदन में एबी रोड स्टूडियो और एआईआर स्टूडियो में ऑर्केस्ट्रा के साथ और वियना में सिंक्रोन स्टेज में एक गाना बजानेवालों के साथ रिकॉर्ड किया गया था। समूह संगीत टोल्किन की काल्पनिक भाषाओं में गाया जाता था। सोलोवादकों को दुनिया भर में विभिन्न विशेष वाद्ययंत्र बजाते हुए रिकॉर्ड किया गया था। पहले सीज़न की रिकॉर्डिंग अप्रैल 2022 में पूरी हुई थी। मैकक्रेरी के काम से स्वतंत्र, शोर ने श्रृंखला के मुख्य शीर्षक विषय की रचना की। पहले सीज़न के लिए एक साउंडट्रैक एल्बम 19 अगस्त, 2022 को जारी किया गया था, और उसके बाद प्रत्येक एपिसोड के लिए मैकक्रेरी के पूर्ण स्कोर वाले अतिरिक्त एल्बम जारी किए गए थे। स्कोर को आलोचकों से सकारात्मक समीक्षा और कई प्रशंसाएं मिली हैं, जिसमें शोर के मुख्य शीर्षक विषय के लिए प्राइमटाइम एमी पुरस्कार नामांकन भी शामिल है। पृष्ठभूमि अमेज़ॅन ने नवंबर 2017 में जे. आर. आर. टोल्किन की द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स के लिए वैश्विक टेलीविजन अधिकार हासिल किए। कंपनी की स्ट्रीमिंग सेवा, प्राइम वीडियो ने उपन्यास और उसके परिशिष्टों पर आधारित एक श्रृंखला के लिए एक बहु-मौसम प्रतिबद्धता दी, जिसे न्यू लाइन सिनेमा के सहयोग से और टोल्किन एस्टेट के परामर्श से अमेज़ॅन स्टूडियो द्वारा निर्मित किया जाएगा। जे. डी. पायने और पैट्रिक मैके को श्रृंखला के प्रदर्शक के रूप में स्थापित किया गया था, जिसका शीर्षक था द लॉर्ड ऑफ द रिंग्सः द रिंग्स ऑफ पावर, जो टोल्किन के द हॉबिट और द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स से हजारों साल पहले मध्य-पृथ्वी के दूसरे युग में स्थापित है। यह पात्रों के एक बड़े समूह का अनुसरण करता है और टोल्किन के लेखन से द्वितीय युग की सभी प्रमुख घटनाओं को शामिल करता हैः रिंग्स ऑफ पावर का निर्माण, डार्क लॉर्ड सॉरॉन का उदय, नुमेनोर के द्वीप साम्राज्य का पतन, और कल्पित बौने और पुरुषों के बीच अंतिम गठबंधन। यह श्रृंखला मूल रूप से पीटर जैक्सन की द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स और द हॉबिट फिल्म त्रयी की निरंतरता होने की उम्मीद थी, लेकिन अमेज़ॅन ने बाद में स्पष्ट किया कि टोल्किन एस्टेट के साथ उनके सौदे के लिए उन्हें श्रृंखला को जैक्सन की फिल्मों से अलग रखने की आवश्यकता थी। इसके बावजूद, संगीतकार प्लान 9-जेनेट रॉडिक, डेविड डोनाल्डसन और स्टीव रोश-और डेविड लॉन्ग पहले सीज़न के फिल्मांकन के दौरान संगीत प्रदान करने के लिए फिल्मों से लौट आए, जैसा कि हॉवर्ड शोर ने किया था, जिन्होंने द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स और द हॉबिट के लिए मूल स्कोर की रचना की थी। शोर को पहली बार सितंबर 2020 में श्रृंखला पर काम करने के बारे में चर्चा में बताया गया था। कहा जाता था कि वह संगीत विषयों को विकसित करने में रुचि रखते थे, लेकिन जरूरी नहीं कि वे पूरे संगीत की रचना करें। शोर के एक साल बाद श्रृंखला के लिए बातचीत में होने की पुष्टि हुई, जब संगीतकार बेयर मैकक्रेरी को भी शामिल होने की सूचना मिली। उनकी नियुक्ति की आधिकारिक तौर पर जुलाई 2022 में घोषणा की गई थी, जिसमें मैकक्रेरी ने स्कोर की रचना की और शोर ने मुख्य शीर्षक विषय लिखा। मैकक्रेरी ने बाद में पुष्टि की कि उन्हें फिल्मों के लिए शोर द्वारा लिखे गए किसी भी विषय को उद्धृत करने से अनुबंध रूप से प्रतिबंधित कर दिया गया था। टॉलकियन के लेखन और जैक्सन की फिल्मों के लंबे समय से प्रशंसक, मैकक्रेरी को पहली बार कार्यकारी निर्माता लिंडसे वेबर द्वारा श्रृंखला पर काम करने के लिए संपर्क किया गया था, जिनके साथ उन्होंने 2019 में 10 क्लोवरफील्ड लेन (2016) और द क्लोवरफील्ड पैराडॉक्स (2018) फिल्मों में काम किया था। उन्हें 2021 के मध्य तक काम पर नहीं रखा गया था क्योंकि कोविड-19 महामारी ने पहले सीज़न के निर्माण को प्रभावित किया था और संगीतकार कौन होगा, इस पर कार्यकारी निर्माताओं के फैसले में देरी हुई थी। इसका मतलब था कि मैकक्रेरी के पास उस समय से कम समय था जब वह सीज़न का स्कोर बनाना चाहते थे। फिल्मों से शोर की किसी भी सामग्री को उद्धृत करने में सक्षम नहीं होने के बावजूद, मैकक्रेरी शोर द्वारा विकसित प्रत्येक संस्कृति के लिए संगीत की मूल ध्वनियों और शैलियों को संरक्षित करके शोर के दृष्टिकोण के प्रति सच्चे रहना चाहते थे। इस तरह, उन्होंने शोर के संगीत और अपने संगीत के बीच एक "अवधारणा की निरंतरता" बनाने की उम्मीद की, जिसमें उनके नए विषयों को शोर द्वारा लिखे गए "यादगार धुनों के समूह" में जोड़ा गया। मैकक्रेरी ने कहा कि इन समाजों के लिए उनका संगीत अपने चरम पर स्वाभाविक रूप से मध्य-पृथ्वी के तीसरे युग के लिए शोर के संगीत में प्रगति करेगा, जिसे उन्होंने उत्सुक और उदास कहा। श्रृंखला पर काम शुरू करते समय, मैकक्रेरी शोर से मिले और उन्होंने संगीत लिखने के अपने दृष्टिकोण पर चर्चा की। मैकक्रेरी ने महसूस किया कि शोर के स्कोर के आधार पर एक उम्मीद थी कि श्रृंखला में संगीत अपने आप में एक चरित्र होगा और वह अन्य आधुनिक स्कोर की तुलना में पृष्ठभूमि में कम संगीत लिखकर इसकी बराबरी करना चाहते थे। मैकक्रेरी एक परियोजना के लिए संगीत तैयार करने से पहले पूर्ण फुटेज देखना पसंद करते हैं, लेकिन द रिंग्स ऑफ पावर के लिए उन्हें केवल पहले सीज़न की पटकथाओं, शो रनर के साथ बातचीत और पहले दो एपिसोड के एक मोटे संस्करण को देखने के आधार पर काम शुरू करना पड़ा। उन्होंने महसूस किया कि यह श्रृंखला के लिए काम किया क्योंकि, एक प्रशंसक के रूप में, वह अपनी व्यक्तिगत अपेक्षाओं के आधार पर विषयों की रचना करने में सक्षम थे। इसका मतलब था कि वह उन विषयों की रचना करने में भी सक्षम थे जो केवल पहले सीज़न के बजाय पूरी श्रृंखला में काम करेंगे, क्योंकि वे पहले से ही प्रमुख चरित्र चाप को जानते थे। मैकक्रेरी आम तौर पर एक परियोजना के लिए तीन या चार विषयों या लेटमोटिफ की रचना करता है, लेकिन द रिंग्स ऑफ पावर के लिए 15 से अधिक की आवश्यकता होती है। उन्होंने जुलाई 2021 में संगीत पर काम करना शुरू किया, जिसकी शुरुआत केवल विषयों की रचना करते हुए "बिल्कुल क्रूर छह सप्ताह" से हुई। उन्होंने इसकी तुलना एक सिम्फनी लिखने से की। इसके बाद मैकक्रेरी ने पहले दो एपिसोड के कई प्रमुख दृश्यों में अपने विषयों को लागू किया। उन्होंने व्यक्तिगत विषयों को सुनने से पहले इन्हें प्रदर्शकों और अन्य कार्यकारी निर्माताओं को प्रस्तुत किया क्योंकि वे चाहते थे कि संगीत का उनका पहला अनुभव संदर्भ में हो। कार्यकारी निर्माताओं द्वारा उनके विषयों को मंजूरी दिए जाने के बाद, मैकक्रेरी ने अगले आठ महीनों के लिए अपना अधिकांश समय पहले सीज़न के लिए पूरे नौ घंटे के स्कोर की रचना करने के लिए समर्पित किया। उन्होंने उस समय केवल पाँच दिनों की छुट्टी ली, और अतिरिक्त संगीत लिखने के लिए अन्य संगीतकारों का उपयोग करने की सामान्य उद्योग प्रथा को छोड़ दिया। यह पूरी श्रृंखला के लिए एक सुसंगत संगीत दृष्टिकोण सुनिश्चित करने के लिए था। इसके अलावा असामान्य रूप से, मैकक्रेरी के पास पहले दो एपिसोड के बाद श्रोताओं के साथ स्पॉटिंग सत्र नहीं थे क्योंकि उन सभी को लगा कि वे पहले से ही एक ही पृष्ठ पर थे। इसके बजाय वह प्रत्येक एपिसोड के लिए पूरे स्कोर की रचना और मजाक उड़ाते थे और इसे श्रोताओं को भेजते थे, जिनके पास आम तौर पर प्रत्येक के लिए केवल कुछ विशिष्ट नोट्स होते थे। मैकक्रेरी ने कहा कि इतनी बड़ी श्रृंखला पर इतनी स्वतंत्रता और विश्वास होना वास्तविक था, जिसे उन्होंने "सबसे महत्वाकांक्षी चीज जिससे मैं जुड़ा हुआ हूं। यह जीवन में एक बार मिलने वाला अवसर है, खुद को किसी चीज में इतनी गहराई से डालने में सक्षम होना, और जो स्कोर मैं सुनना चाहता हूं उसे करने के लिए जगह और रचनात्मक स्वतंत्रता दी जानी चाहिए। क्योंकि वे पूर्णकालिक रूप से संगीत रचना कर रहे थे, इसलिए मैकक्रेरी इसे स्वयं ऑर्केस्ट्रेट करने में असमर्थ थे और अपने लंबे समय के ऑर्केस्ट्रेटर एडवर्ड ट्राइबेक, हेनरी विल्किंसन और जोनाथन बियर्ड पर उन टिप्पणियों का पालन करने के लिए निर्भर थे जो उन्होंने उनके लिए लिखे थे। ऑर्केस्ट्रा और विशेषज्ञ एकल वाद्ययंत्रों के लिए लिखने के अलावा, मैकक्रेरी ने गाना बजानेवालों और एकल गायकों के लिए संगीत की रचना की। इनके लिए, उन्होंने टोल्किन की काल्पनिक भाषाओं के शब्दों का उपयोग कियाः एल्विश भाषाएँ क्वेन्या और सिंदरीन, ड्वार्विश भाषा खुज़दुल, काली भाषा ब्लैक स्पीच और न्यूमेनोरियन भाषा एडुनैक। मैकक्रेरी ने कहा कि टोल्किन द्वारा स्थापित नियमों के आधार पर इनमें से कुछ भाषाओं में नए शब्दों का आविष्कार करने की क्षमता है, लेकिन उन्होंने उन शब्दों पर टिके रहना पसंद किया जो टोल्किन ने खुद बनाए थे। उन्होंने रचना करते समय प्रत्येक भाषा के लिए शब्दों और वाक्यांशों के एक शब्दकोश का उल्लेख करके शुरुआत की, और फिर यह सुनिश्चित करने के लिए कि पाठ संगीत के अनुरूप हो, अपनी निर्माण कंपनी के ब्रायन क्लेस के साथ काम किया। पायने ने स्कोर में सभी पाठ की समीक्षा की ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि प्रत्येक काल्पनिक भाषा का सही तरीके से उपयोग किया जा रहा था, जिससे मैकक्रेरी आश्चर्यचकित थे और पायने के व्यस्त कार्यक्रम को श्रोता के रूप में मानने के लिए आभारी थे। अंत में, श्रृंखला के बोली प्रशिक्षक, लीथ मैकफर्सन ने खुद को पाठ की हर पंक्ति का उच्चारण ध्वन्यात्मक रूप से, शब्दांश द्वारा उच्चारण करते हुए रिकॉर्ड किया, ताकि गायक-मंडली और एकल कलाकार रिकॉर्डिंग से पहले प्रत्येक शब्द का सही उच्चारण सीख सकें। मैकक्रेरी ने महसूस किया कि अंकों के लिए भाषाओं को सही करने में जितना काम किया गया है, वह इस बात का प्रमाण है कि चालक दल ने स्रोत सामग्री के बारे में कितनी परवाह की। मैकक्रेरी द्वारा पहले सीज़न के लिए स्कोर तैयार करने के बाद, उन्होंने साउंडट्रैक एल्बम बनाने में छह से आठ सप्ताह बिताए, श्रृंखला के लिए विपणन में भाग लिया, और फिर सितंबर 2022 में ब्लॉग प्रविष्टियां लिखीं जो प्रत्येक एपिसोड के लिए उनके स्कोर को गहराई से समझाती हैं। जिस दिन उन्होंने ब्लॉग लिखना समाप्त किया, जिसे उन्होंने पहले सीज़न पर अपने काम का अंत माना, मैकक्रेरी को दूसरे सीज़न के लिए स्क्रिप्ट मिली। उन्होंने नवंबर तक नए संगीत की रचना शुरू कर दी, जिसमें फिल्मांकन के दौरान आवश्यक संगीत भी शामिल था, और शुरुआत से ही सीज़न में शामिल होने और पहले सीज़न की तुलना में अपने काम को बेहतर तरीके से करने में सक्षम होने पर उत्साह व्यक्त किया। लीटमोटिफ्स श्रृंखला के लिए सभी विषयों या लीटमोटिफ्स को लिखना और यह सुनिश्चित करना कि वे विशिष्ट और यादगार हों, उनके पूरे करियर में "हर कौशल [मैकक्रेरी] ने कभी सीखा था" की आवश्यकता थी। उनका दृष्टिकोण ऑर्केस्ट्रा और गाना बजानेवालों के शीर्ष पर प्रत्येक विषय के लिए विशेष वाद्ययंत्रों के एक अद्वितीय सेट का उपयोग करना था, और उन्होंने एक अलग प्रारंभिक अंतराल चुना ताकि वे सभी अपने पहले दो स्वरों से पहचाने जा सकें। उन्होंने प्रत्येक संस्कृति के लिए एक "गान" लिखा जिसे चरित्र विषय या तो संरेखित कर सकते हैं या नहीं, चरित्र चित्रण के आधार पर, "प्रत्येक विषय के कथात्मक इरादे को स्पष्ट रूप से व्यक्त करने के लिए"। मैकक्रेरी ने प्रत्येक विषय के लिए एक ए खंड, एक बी खंड और एक परिचय लिखा। एल्व्स के लिए विषय "वैलिनोर": वैलिनोर के लिए मैकक्रेरी का विषय, समुद्र के पार एल्व्स की "मातृभूमि", श्रृंखला में एल्वेन संस्कृति का प्रतिनिधित्व करती है। वे चाहते थे कि यह वह संगीत हो जिसे एल्व्स वैलिनोर में जाते समय गाते हैं, लेकिन जिस दृश्य में पहले एपिसोड में ऐसा होता है, वह उस समय तक फिल्माया जा चुका था जब उन्हें काम पर रखा गया था। अभिनेता प्लान 9 द्वारा एक गीत गा रहे थे जिसे मैकक्रेरी ने महसूस किया कि वैलिनोर के लिए एक विषय के रूप में काम नहीं कर रहा था, और इसलिए वैलिनोर विषय जो उन्होंने श्रृंखला के लिए लिखा था, वह दृश्य में मुंह की गतिविधियों से मेल खाने के लिए आवश्यक था। मैकक्रेरी ने इसे पूरा करने के लिए एक महीने तक संपादन दल के साथ काम किया। उन्होंने "ईथरियल लाइट वोकल्स" पर ध्यान केंद्रित करने के एल्व्स के लिए शोर के दृष्टिकोण को बनाए रखा, और एक कॉर्ड जैसी तकनीकों के साथ लालसा की भावना पैदा करने की कोशिश की जो "टॉनिक से दूर एक ट्राइटोन है [जिसका अर्थ है कि यह] संभवतः कॉर्ड जितना दूर हो सकता है. ऐसा लगता है कि यह पहुंच से बाहर है"। "गलाड्रियेल": मैकक्रेरी ने कहा कि श्रृंखला को मुख्य रूप से गलाड्रियेल के दृष्टिकोण से बताया गया था और वह उन्हें एक यादगार, शक्तिशाली धुन देना चाहते थे जिसका अक्सर उपयोग किया जा सके। उनके कई वीरतापूर्ण विषयों की तरह, गलाड्रियेल की शुरुआत एक ऊपर की ओर गति के साथ होती है (इस मामले में एक छोटा सा सातवां अंतराल)। यह तब उतरती है और कई बार उठती है और यह भावना पैदा करती है कि वह खोज रही है, जो सौरोन के लिए उसके शिकार का प्रतिनिधित्व करती है। उसके विषय में शिकार से संबंधित एक "आक्रामक प्रणोदन" है जो इसे एल्व्स के लिए संगीत के बीच एक बाहरी बनाता है, और मैकक्रेरी ने अपने विषय को सौरोन के साथ आसानी से संयोजित करने के लिए डिज़ाइन किया क्योंकि वह अक्सर उसके और न्याय की अपनी इच्छा के बारे में सोचती है। "एलरॉन्ड हाफ-एल्वेन": मैकक्रेरी को पहले सीज़न के लिए जिस विषय को लिखने में सबसे अधिक कठिनाई हुई, वह एलरॉन्ड का था। उनका प्रारंभिक विषय पुस्तकों और फिल्मों के आधिकारिक चरित्र से प्रेरित था, लेकिन कार्यकारी निर्माताओं ने पहले इस बात पर ध्यान नहीं दिया कि एक एलरॉन्ड विषय था और महसूस किया कि वह इसके साथ "निश्चित नहीं थे कि क्या कहना है"। उनके साथ चरित्र पर चर्चा करने के बाद, मैकक्रेरी ने एक आशावादी बाहरी व्यक्ति को अपने परिवार की विरासत के साथ संघर्ष करते हुए देखा और एक वुडविंड और स्ट्रिंग मेलोडी लिखी जिसने उनकी "मासूमियत, नादानी और आशावाद" को पकड़ लिया। विषय एक प्रमुख कुंजी और एक छोटी कुंजी के बीच चलता है जैसे कि यह "पूरी तरह से नहीं जानता कि यह खुश है या दुखी"। एल्वेन राजधानी लिंडन और उच्च राजा गिल-गैलाड के परिचय के लिए, मैकक्रेरी ने एलरॉन्ड के विषय का उपयोग करना चुना। उन्होंने यह सुझाव देने के लिए ऐसा नहीं किया कि एलरॉन्ड ने सामान्य रूप से एल्व्स का प्रतिनिधित्व किया, बल्कि इसलिए कि वे चाहते थे कि दर्शक उन दृश्यों में एलरॉन्ड के चरित्र पर ध्यान केंद्रित करें। गिल-गलाड के लिए उनके पास एक विशिष्ट विषय था, लेकिन उन्होंने पहले सत्र के दौरान इसका उपयोग नहीं किया। बौनों के लिए विषय "खज़ाद-डूम": मैकक्रेरी ने बौने भाषा खुज़दुल में गहरे पुरुष गायन के शोर के दृष्टिकोण को बरकरार रखा, लेकिन शोर के काम से अपने विषय को अलग करने में सक्षम था क्योंकि श्रृंखला फिल्मों के "उदास, महान, विस्थापित लोगों की तुलना में अपने चरम पर बौनों की खोज करती है। मैकक्रेरी ने एक "मंथन" तार पैटर्न के साथ एक देशभक्ति गान लिखा और गुब्बारे को धातु के हथौड़ों से मारा गया। ख़ज़ाद-डूम का परिचय मैकक्रेरी द्वारा बनाए गए पहले दृश्यों में से एक था, और कार्यकारी निर्माताओं के पास इस पर कोई टिप्पणी नहीं थी जिसके कारण मैकक्रेरी ने कहा कि "ड्वार्वेन संगीत मेरे डीएनए में बहुत अधिक है"। यह विषय राजा डुरिन तृतीय से भी जुड़ा हुआ है। "डुरिन IV: प्रिंस डुरिन IV का विषय" "खज़ाद-दम" "के साथ लक्षणों को साझा करता है, लेकिन मैकक्रेरी ने कहा कि इसमें अधिक" "गर्मजोशी, अंतरंगता, [और] यहां तक कि एक छोटी सी कॉमेडी" "थी, जिसमें" "हंसमुख, लगभग भद्दे व्यक्तित्व की एक परत" "थी।" उन्होंने महसूस किया कि संगीत में एक कुलीनता थी जो हास्य राहत बनने से बचती थी। उदाहरण के लिए, उन्होंने डुरिन की पत्नी डिसा (एक सेलो और बेला का उपयोग करते हुए) के परिचय की तुलना उस पेड़ के लिए एक महान फ्रांसीसी सींग से की जो एलरॉन्ड ने डुरिन को दिया था। निम्न पुरुषों के लिए विषय "हालब्रांड": यह विषय साउथलैंड के पुरुषों और उनके कथित राजा, हालब्रांड का प्रतिनिधित्व करता है। क्योंकि हैलब्रांड भेष बदलकर सौरोन है, मैकक्रेरी ने इस विषय को इसलिए लिखा ताकि इसे पीछे की ओर बजाया जा सके या संगीत के स्वरों को उल्टा किया जा सके तो यह सौरोन के विषय में बदल जाएगा। इस संबंध को कम स्पष्ट बनाने के लिए उन्होंने हालब्रांड के विषय को एक प्रमुख कुंजी में समायोजित किया, बड़े अंतराल के साथ एक बी विषय जोड़ा (सॉरॉन के विषय में मैकक्री के "वीरतापूर्ण" विषयों जैसे नोटों के बीच बड़े अंतराल नहीं हैं), और विभिन्न उपकरणों का उपयोग कियाः मैकक्रीरी ने कहा कि मध्य-पृथ्वी के निम्न पुरुषों को रोहन के लोगों द्वारा फिल्मों में दर्शाया गया था, जिनके लिए शोर ने मुख्य रूप से नॉर्वे के हार्डेंजर फिडल का उपयोग किया था, इसलिए मैकक्रीरी ने साउथलैंड्स के निम्न पुरुषों के लिए एक ही उपकरण का उपयोग किया, लेकिन एक निचले रजिस्टर में और एक अन्य नॉर्डिक तार वाले उपकरण, निकेलहार्पा के साथ संयुक्त किया। "ब्रॉनविन एंड अरोंडिर": मैकक्रेरी मानव ब्रॉनविन और एल्फ अरोंडिर के लिए प्रेम विषय के अपने प्रारंभिक संस्करण से नाखुश थे और अन्य विषयों को समाप्त करने के बाद इसे फिर से लिखा। वे चाहते थे कि यह "लालसा और आकर्षण के साथ-साथ उदासी" का भी प्रतिनिधित्व करे। रोमियो एंड जूलियट (1968) के लिए निनो रोटा के स्कोर और दिमित्री शोस्ताकोविच, सैमुअल बार्बर और जॉन विलियम्स के संगीत से प्रेरित होकर, मैकक्रेरी ने विषय को बार-बार ऊपर की ओर छलांग लगाते हुए लालसा की भावना पैदा की। हाई मेन "नुमेनोर" के लिए विषयः क्योंकि फिल्मों के समय के दौरान नुमेनोर का द्वीप साम्राज्य मौजूद नहीं है, इसलिए मैकक्रेरी इसे संगीत के साथ प्रस्तुत करना चाहते थे जो शोर के स्कोर में नहीं पाया जाता है। उन्होंने संस्कृति की तुलना वास्तविक दुनिया में पिछली सभ्यताओं से की जो अब मौजूद नहीं हैं, जैसे कि प्राचीन मिस्र और बेबीलोन, और मध्य पूर्वी फ्रेम ड्रम, भारतीय ढोल ड्रम, अर्मेनियाई डुडुक वुडविंड और एक तुर्की याली तंबूर तार वाद्ययंत्र का उपयोग करने का फैसला किया। उन्होंने आर्थरियन किंवदंतियों के लिए एक संकेत के रूप में पारंपरिक यूरोपीय ऑर्केस्ट्रा में पीतल खंड पर भी ध्यान केंद्रित किया। यह विषय भी चरित्र फराज़ोन का प्रतिनिधित्व करता है, और पहले सीज़न के दूसरे भाग में गहरे तरीकों से उपयोग किया जाना शुरू हो जाता है। "एलेन्डिल और इसिल्दुर": यह विषय एलेन्डिल और इसिल्दुर पात्रों को अन्य न्यूमेनोरियन से अलग करता है, और इसका उपयोग न्यूमेनोर के सफेद पेड़ के लिए भी किया जाता है। मैकक्रेरी का इरादा था कि यह वफादार न्यूमेनोरियन के लिए विषय बन जाए जब समाज उन लोगों के बीच विभाजित हो जाए जो अभी भी एल्व्स के दोस्त हैं और "किंग्स मेन" जो नहीं हैं (और मुख्य "न्यूमेनोर" विषय द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाना जारी है)। इसिल्दुर को एक देहाती बेला पर बजाए जाने वाले विषय के साथ पेश किया जाता है जबकि एलेन्डिल को पीतल के वाद्ययंत्रों द्वारा दर्शाया जाता है। विषय के दूसरे भाग का उपयोग पहले सीज़न के दौरान नहीं किया जाता है, क्योंकि यह बाद के सीज़न की प्रत्याशा में लिखा गया था जब एलेन्डिल और इसिल्दुर एल्व्स और मेन के बीच अंतिम गठबंधन का हिस्सा हैं। मैकक्रेरी यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि "वादी और जिज्ञासु" विषय अभी भी उस बिंदु पर काम करेगा, जब इसे "दुखद, ऑपरेटिव, [और] ऊँचा" होने की आवश्यकता होगी। हारफुट के लिए विषय "हारफुट लाइफ": गुप्त हारफुट की खानाबदोश जीवन शैली का प्रतिनिधित्व करते हुए, "हारफुट लाइफ" "ऑफ किल्टर" समय हस्ताक्षर में है जिसकी तुलना मैकक्रेरी ने "एक गाड़ी के पहिये से की है जिसमें एक टक्कर है, और यह बस लुढ़क रहा है"। क्योंकि हारफुट फिल्मों से हॉबिट्स के पूर्ववर्ती हैं, मैकक्रेरी चाहते थे कि उनका संगीत सेल्टिक-प्रेरित संगीत में विकसित हो सके जिसे शोर ने हॉबिट्स के लिए लिखा था। इसलिए हारफुट विषय में सेल्टिक वाद्ययंत्रों का उपयोग किया जाता हैः स्कॉटिश बैगपाइप, और आयरिश यूलेन पाइप, बोधरन ड्रम और पेनी सीटी। मैकक्रेरी ने अफ्रीकी बालाफोन पर्क्यूशन जोड़ा जो ऐसा लगता है जैसे हारफुट यात्रा के दौरान उठाए गए लट्ठों से बना सकते हैं। उन्होंने समझाया कि इन ध्वनियों को भविष्य में छोड़ दिया जाएगा जब हारफुट शायरे में बस जाएंगे, जिस समय शोर का अधिक आर्केस्ट्रा हॉबिट संगीत अधिक उपयुक्त हो जाएगा। "नोरी ब्रांडीफुट": आशावादी और जिज्ञासु हारफुट नोरी के लिए विषय "हारफुट लाइफ" की तुलना में अधिक मधुर है, सेल्टिक वाद्ययंत्रों पर अधिक ध्यान केंद्रित करता है, और उनके सहज समय हस्ताक्षर का भी उपयोग करता है। इसका मतलब है कि "हारफुट लाइफ" जैसे छोटे अंतरालों को बार-बार करने के बजाय, "नोरी ब्रांडीफुट" में बड़ी छलांग है जो बताती है कि वह एक नियमित हारफुट जीवन जीने से संतुष्ट नहीं है और बाहर और ऊपर की ओर देख रही है। मैकक्रेरी ने वास्तव में नोरी के विषय को हारफुट दृष्टिकोण पर बसने से पहले लिखा था और उन्हें अपने नोरी विषय में "हारफुट लाइफ" के तत्वों को जोड़ना पड़ा, जिसमें लकड़ी के तालवाद्य पर एक प्रारंभिक ओस्टीनाटो भी शामिल था, ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि उनके पास अभी भी "हारफुट रंग" है। ऑर्क्स "नामपट" के लिए विषय-वस्तुः यह ट्रैक ऑर्क्स और उनके नेता, अदार के लिए मैकक्रेरी के विषयों को जोड़ता है। ऑर्क्स का प्रतिनिधित्व करने के लिए, मैकक्रेरी ने सींग और फीमर जैसी हड्डियों से बने ड्रम और लकड़ी के वाद्ययंत्रों का उपयोग करके एक "चिल्लाते हुए, अजीब, अलौकिक बनावट" का निर्माण किया। उन्होंने शंख और एज़्टेक मौत की सीटी का भी इस्तेमाल किया। उन्होंने इसे एक विषय के बजाय एक "संगीतमय बादल" के रूप में वर्णित किया, जो इसे सौरोन सहित बाकी श्रृंखला के विषयों से अलग करता है। इसके विपरीत, अदार के विषय में एक धुन है। यह पीतल के वाद्ययंत्रों पर "नामपत" में सुना जाता है लेकिन अक्सर जापानी शकुहाची और चीनी डिज़ी बांसुरी के संयोजन पर श्रृंखला में बजाया जाता है। मैकक्रेरी ने अपने ऑर्क विषय में वीडियो गेम मिडिल-अर्थः शैडो ऑफ मॉर्डोर (2014) के लिए गैरी शाइमैन के स्कोर के कई संदर्भों को शामिल करते हुए कहा कि यह फिल्म और टेलीविजन रूपांतरणों के बाहर उनका पसंदीदा द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स संगीत था। अन्य पात्रों के लिए विषय "सौरोन": सौरोन की विषय वस्तु चरित्र की विकृत और असमान प्रकृति को इंगित करने के लिए समय पर एक धुन के साथ एक ओस्टीनाटो को जोड़ती है। इसका एक गोलाकार, दोहराए जाने वाला आकार होता है। थीम में एक रिंग पर शिलालेख के शब्दों का उपयोग करते हुए ब्लैक स्पीच में एक गाना बजाने वाली मंडली का जाप शामिल है क्योंकि टोल्किन ने अपने लेखन में कई अन्य ब्लैक स्पीच शब्द प्रदान नहीं किए थे। मैकक्रेरी ने कहा कि जप उनके मूल इरादे से अधिक जोर से और "इतना बुरा" लग रहा था, और कहा कि टोल्किन की पुस्तकों का अर्थ है कि जब आप ब्लैक स्पीच में बोलते हैं, तो एक बुरा बादल कमरे को भर देता है. और ऐसा हुआ! मैकक्रेरी ने सॉरॉन के वृत्ताकार विषय पर भिन्नताएँ पैदा कीं जब चरित्र आकार बदलता है, जिसमें हैलब्रांड भी शामिल है। उन्होंने इस विषय का उपयोग सौरोन के पूर्ववर्ती, डार्क लॉर्ड मॉर्गोथ का प्रतिनिधित्व करने के लिए भी किया, जिन्हें श्रृंखला में केवल संक्षिप्त रूप से दिखाया गया है। "द स्ट्रेंजर": रहस्यमय अजनबी के लिए विषय जो मध्य-पृथ्वी में दुर्घटनाग्रस्त हो जाता है, यह दर्शाने के लिए कि उसकी उत्पत्ति अज्ञात है, श्रृंखला के सांस्कृतिक विषयों के साथ किसी भी संगीत विचार को साझा नहीं करता है। विषय हमेशा एक इंडोनेशियाई गेमलन तालवाद्य समूह की आवाज़ों के साथ शुरू होता है, और एक प्रमुख सातवां अंतराल जो मैकक्रेरी ने कहा कि आधुनिक लोकप्रिय संगीत के लिए दुर्लभ था। उन्होंने कहा कि चरित्र के रहस्य को बढ़ाने के लिए विषय "बड़ा और छोटा दोनों, वीरतापूर्ण और विकृत दोनों" है। मैकक्रेरी ने यह नहीं पूछा कि विशेष रूप से चरित्र कौन था जब उन्होंने विषय लिखना शुरू किया था, लेकिन यह पूछा कि क्या वह नायक या खलनायक होंगे। क्योंकि उन्हें पता था कि पहले सीज़न के अंत में चरित्र वीरतापूर्ण होगा, इसलिए मैकक्रेरी शुरुआत में विषय को और अधिक अशुभ बनाने में सक्षम थे जो ई. टी. के स्कोर से प्रेरित था। द एक्स्ट्रा-टेरेस्ट्रियल (1982) और द आयरन जाइंट (1999)। "द मिस्टिक्स": पहले सीज़न में पेश किया गया अंतिम चरित्र विषय इन तीन रहस्यमय महिलाओं के लिए है। मैकक्रेरी ने कहा कि यह संगीत में सबसे सरल विषय था, जिसमें फुसफुसाते हुए स्वर थे और कोई धुन नहीं थी। तीन पात्रों का प्रतिनिधित्व करने के लिए उन्होंने तीन दोहराए जाने वाले क्वेन्या शब्द और समय हस्ताक्षर चुने। गायक-मंडली को एक "अलौकिक गुणवत्ता" देने के लिए दो उत्पादन तकनीकों का उपयोग किया गया थाः उन्हें विभिन्न परतों में रिकॉर्ड किया गया था जिन्हें अनियमित तरीकों से एक साथ मिलाया गया था, जिससे ए. एस. एम. आर. वीडियो से प्रेरित एक असहज भावना पैदा हुई; और प्रत्येक शब्द की शुरुआत से पहले एक "रिवर्स रिवर्ब" प्रभाव जोड़ा गया था, इसलिए पहला शब्दांश फुसफुसाया जाने से पहले प्रतिध्वनित होता है। अन्य विषय "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्सः द रिंग्स ऑफ पावर मेन टाइटल": श्रृंखला का मुख्य शीर्षक विषय, हावर्ड शोर द्वारा रचित, मैकक्रेरी के स्कोर से स्वतंत्र रूप से बनाया गया था। मैकक्रेरी ने पहली बार इसे तब सुना जब वह पहले सीज़न के लिए संगीत की रचना कर रहे थे और उन्होंने कहा कि यह "हमारे शो के लिए एक अद्भुत धूमधाम" थी जो उनकी उम्मीदों पर खरी उतरी। उन्होंने इसे "सुंदर और महान" के रूप में वर्णित किया और कहा कि इसने उन्हें जैक्सन की फिल्मों के लिए उदासीन बना दिया, साथ ही श्रृंखला के लिए अपने स्वयं के स्कोर के साथ "इतनी खूबसूरती से" फिट किया। "व्हेयर द शैडोज़ लाइ": इस गीत की रचना मैकक्रेरी ने टोल्किन के द लॉर्ड ऑफ़ द रिंग्स के "रिंग वर्स" के पाठ का उपयोग करके की थी, और उन्होंने इसे रिंग्स ऑफ़ पावर, मिथ्रिल का जादू, सौरोन की साजिशों और मॉर्डोर की काली भूमि के लिए एक विषय के रूप में इस्तेमाल किया था। मैकक्रेरी ने कहा कि यह टोल्किन के अशुभ पाठ के साथ एक "भयावह धुन" को जोड़ती है। यह पहली बार पहले एपिसोड के शुरुआती शीर्षक कार्ड पर सुना जाता है, उस एपिसोड के अंतिम क्रेडिट पर गीतों के बिना पूरा बजाया जाता है, और प्रत्येक एपिसोड के लिए स्कोर में कई बार उपयोग किया जाता है। इसे पहली बार पहले सीज़न के समापन के अंत क्रेडिट के दौरान गीतों के साथ सुना जाता है। पहले के एपिसोड के दौरान विषय के अर्थ को खराब न करने के लिए गीतों को तब तक रोक दिया गया था, हालांकि मैकक्रेरी ने खुलासा किया था कि गीत के जारी होने से पहले उनके स्कोर में रिंग्स ऑफ पावर के लिए एक विषय था। इसके अतिरिक्त, मैकक्रेरी ने भेड़ियों की उपस्थिति को दर्शाने के लिए स्कोर में एक आवर्ती ध्वनि के रूप में एक जापानी शकुहाची बांसुरी के "ओवरब्लोउन वुडविंड इफेक्ट" का उपयोग किया। रिकॉर्डिंग और मिश्रण श्रृंखला के बड़े बजट के कारण, मैकक्रेरी को सामान्य टेलीविजन लागत-बचत तकनीकों जैसे कि बड़े और छोटे ऑर्केस्ट्रा के बीच बारी-बारी से उपयोग किए बिना स्कोर रिकॉर्ड करने के लिए आवश्यक संसाधन दिए गए थे। स्कोर के लिए रिकॉर्डिंग नवंबर 2021 में शुरू हुई, और प्रत्येक एपिसोड में चार दिनों में लंदन में एबी रोड स्टूडियो या एआईआर स्टूडियो में 90-पीस ऑर्केस्ट्रा का उपयोग किया गया, साथ ही वियना में सिंक्रोन स्टेज में तीन या चार दिनों में 40-व्यक्ति गाना बजानेवालों और बच्चों के गाना बजानेवालों का, और सात दिनों में लॉस एंजिल्स, न्यूयॉर्क, नॉर्वे और स्वीडन में विभिन्न विशेष वाद्ययंत्रों पर एकल कलाकारों का उपयोग किया गया। कोविड-19 महामारी के दौरान कलाकारों की संख्या की सीमा के कारण, ऑर्केस्ट्रा को अलग-अलग रिकॉर्डिंग सत्रों के लिए तार, लकड़ी की हवा और पीतल और ताल में विभाजित किया गया था। मैकक्रेरी ने स्कोर की रचना जारी रखते हुए दूरस्थ रूप से विभिन्न रिकॉर्डिंग सत्रों की देखरेख की, इसके बजाय गेविन ग्रीनवे, क्लिफ मास्टरसन और एंथनी वीडेन ने ऑर्केस्ट्रा का संचालन किया। गॉटफ्राइड रैबल और बर्नहार्ड मेलबी वॉस ने गायक-मंडली का संचालन किया। जेसन लारोक्का द्वारा अलग-अलग रिकॉर्डिंग को एक साथ मिलाया गया था ताकि ऐसा लगे कि वे सभी एक साथ रिकॉर्ड किए गए थे। 2021 के अंत तक, प्रत्येक एपिसोड के लिए अंतिम ध्वनि मिश्रण में संगीत जोड़ा जा रहा था। यह एक फीचर फिल्म की तुलना में एक कार्यक्रम पर किया गया था, जिसमें मैकक्रेरी को प्रत्येक एपिसोड के संपादकों, ध्वनि डिजाइनर रॉबी स्टैम्बलर और ध्वनि मिश्रणकर्ता लिंडसे अल्वारेज़ और ब्यू बॉर्डर्स के साथ काम करने का समय दिया गया था, जब तक कि वे सभी प्रत्येक एपिसोड के ध्वनि मिश्रण से खुश नहीं थे। मैकक्रेरी ने कहा कि यह उनके करियर में पहली बार था जब वह एक श्रोता की भागीदारी से पहले एक ध्वनि मिश्रण पर इनपुट देने में सक्षम थे। संगीत मिश्रणों पर काम करना, रिकॉर्डिंग की देखरेख करना और फिर भी सभी संगीत की रचना करना मैकक्रेरी की शारीरिक और मानसिक भलाई पर एक बड़ा असर डालता है, लेकिन उन्होंने पूरे संगीत की रचना खुद जारी रखने का फैसला किया क्योंकि वे "[अपनी] दृष्टि की पूरी सीमा" को साकार करना चाहते थे और क्योंकि द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स के लिए संगीत लिखना उनका जीवन भर का सपना था। मैकक्रेरी ने अप्रैल 2022 में संगीत रचना पूरी की, और उस महीने आकाशवाणी स्टूडियो में स्वयं अंतिम एपिसोड के लिए ऑर्केस्ट्रा का संचालन करने में सक्षम हुए। पहले सीज़न के लिए विशेष वाद्ययंत्रों पर रिकॉर्ड किए गए एकल कलाकारों में पॉल जैकब कार्टराइट फिडल बजाते हुए, मैकक्रेरी के लंबे समय से सहयोगी एरिक रिगलर बैगपाइप और आयरिश सीटी बजाते हुए, ब्रूस कार्वर बोधरन ड्रम बजाते हुए, ओलाव लुकसेनगार्ड मजेल्वा हार्डेंजर फिडल बजाते हुए, एरिक राइडवाल निकेलहार्पा बजाते हुए, मैकक्रेरी के करीबी दोस्त मालाचाई बैंडी याली तंबूर और वायोला दा गाम्बा बजाते हुए, जैक जिंजर शकुहाची बांसुरी बजाते हुए, और विलियम रोपर युद्ध के सींगों, औपचारिक गोले, सींग, फीमर बांसुरी और एज़्टेक डेथ के साथ ऑर्क्स का संगीत बनाते हुए शामिल हैं। वायलिनवादक सैंडी कैमरून ने "शेरज़ो फॉर वायलिन एंड स्वॉर्ड्स" ट्रैक और "व्हेयर द शैडोज़ लाइ" के वाद्य संस्करण के लिए एकल प्रदर्शन किया, जबकि एरिक बायर्स ने सेलो एकल प्रदान किए। एकल गायकों में स्लाद्जा रायसेविक, बाल सोप्रानो लौरा मेयर और मैकक्रेरी की पत्नी राया यारब्रो शामिल थे। गाने और डाइजेटिक संगीत प्लान 9 और डेविड लॉन्ग ने पहले सीज़न के सेट पर उपयोग के लिए संगीत के आठ टुकड़े लिखे, जिसमें नुमेनोर की सड़कों के लिए डाइजेटिक संगीत भी शामिल था। श्रृंखला में कई ऑन-स्क्रीन गाने शामिल हैं जिन्हें देखकर मैकक्रेरी खुश थे, यह मानते हुए कि यह टोल्किन के लेखन का एक प्रमुख हिस्सा था और मध्य-पृथ्वी की विभिन्न संस्कृतियों को दिखाने में मदद करता था। प्लान 9 ने "दिस वांडरिंग डे" गीत के लिए धुन लिखी, जिसमें श्रोता जे. डी. पायने के बोल थे। मैकक्रेरी ने गीत की व्यवस्था की और ऑर्केस्ट्रेटेड किया, जिसे अभिनेत्री मेगन रिचर्ड्स ने "पार्टिंग्स" एपिसोड के दौरान हारफुट पॉपी प्राउडफुट के रूप में गाया है। प्लान 9 के जेनेट रॉडिक ने भी गीत का एक संस्करण गाया जो एपिसोड के अंत क्रेडिट के दौरान सुना जाता है। गीत "व्हेयर द शैडोज़ लाइ" का एक संस्करण, जिसे मैकक्रेरी ने स्कोर के लिए एक विषय के रूप में लिखा था, गायक फियोना एप्पल की विशेषता वाले पहले सीज़न के समापन के अंतिम श्रेय के दौरान सुना जाता है। दूसरे सीज़न के लिए, मैकक्रेरी फिल्मांकन के दौरान आवश्यक संगीत में योगदान करने में सक्षम थे क्योंकि वे शुरू से ही निर्माण में शामिल थे। रिलीज सिंगल्स पहले सीज़न के स्कोर से दो एकल जारी किए गए थे जब मैकक्रेरी को श्रृंखला के लिए संगीतकार के रूप में घोषित किया गया थाः एल्बम मैकक्रेरी ने अपने मुख्य विषयों के साथ-साथ प्रत्येक एपिसोड के मुख्य आकर्षण वाले पहले सीज़न के एल्बम का निर्माण किया। उन्होंने अधिकांश संगीत को संपादित किया, फिर से लिखा और फिर से रिकॉर्ड किया "एक भावनात्मक सुनने का अनुभव जो एक सिम्फोनिक प्रारूप में सीज़न के कथा चाप को पकड़ता है", और कुछ बिगाड़ने वाले को हटाने के लिए क्योंकि एल्बम एपिसोड से पहले जारी किया गया था। फियोना एप्पल द्वारा गाए गए गीतों वाले "व्हेयर द शैडोज़ लाइ" के संस्करण को सभी एपिसोड जारी होने के बाद एल्बम में जोड़ा गया था। मैकक्रेरी ने प्रत्येक एपिसोड की शुरुआत के बाद अलग-अलग एल्बम भी जारी किए, जिसमें प्रत्येक एपिसोड से "लगभग हर सेकंड का स्कोर" शामिल था। रिसेप्शन क्रिटिकल रेस्पॉन्स जानोबार्ड रिव्यूज ने लिखा, "जबकि मैकक्रेरी के कई नए विषय वास्तव में अद्भुत और बहुत यादगार हैं, कुछ दुख की बात है कि थोड़े कम हैं, कुछ एक-दूसरे में इस हद तक सम्मिश्रण करते हैं कि उन्हें पहचानना और अलग करना मुश्किल होता है, जो पूरी" आर्केस्ट्रा टेपेस्ट्री "चीज़ को थोड़ा कम कर देता है। द रिंग्स ऑफ पावर में हावर्ड शोर का संक्षिप्त योगदान भी थोड़ा निराशाजनक है, क्योंकि एक एकल और बल्कि भूलने योग्य नब्बे सेकंड का संकेत स्कोर पर कोई सार्थक प्रभाव डालने के लिए पर्याप्त नहीं है, चाहे वह कितना भी एलओटीआर-वाई लगे। बेयर मैकक्रेरी अपनी रचना शैली में थोड़ा सा शोर प्रसारित करते हैं (विशेष रूप से अधिक एल्वेन क्षणों में) लेकिन यहाँ का संगीत निश्चित रूप से और पहचानने योग्य रूप से मैकक्रेरी का है, जो कुछ लोगों को खुश करेगा, और दूसरों को भारी अप्रसन्न करेगा। संक्षेप में, यदि आप हावर्ड शोर के लॉर्ड ऑफ द रिंग्स के दूसरे आगमन और सभी प्रतिष्ठित संगीत की उम्मीद में यहां आ रहे हैं, तो आप निराश होने वाले हैं। यदि आप यहाँ केवल एक ठोस फंतासी स्कोर, कुछ सभ्य विषयों और एक अच्छे ऑर्केस्ट्रा समय की अपेक्षाओं के साथ हैं, तो आप इस बात से पूरी तरह से प्रभावित होंगे कि यह कितना अच्छा है। स्क्रीन रेंट के थॉमस बेकन ने लिखा, "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्सः द रिंग्स ऑफ पावर साउंडट्रैक आज तक बिल्कुल आश्चर्यजनक है, जो पूरी तरह से भव्य छायांकन और उल्लेखनीय विशेष प्रभावों का पूरक है। शोर का विषय शैलीगत रूप से पीटर जैक्सन की क्लासिक द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स फिल्मों का प्रेरक है (संभवतः यही कारण है कि उन्हें पहली जगह पर काम पर रखा गया था)। इस बीच, मैकक्रेरी एक कुशल संगीतकार हैं जिनकी अपनी व्यक्तिगत शैली शोर के काम से बहुत प्रभावित हुई है, जिससे वे एक आदर्श विषयगत मैच बन गए हैं। साथ ही, हालांकि, उनका संगीत सूक्ष्म रूप से अलग है-द रिंग्स ऑफ पावर की द्वितीय युग की सेटिंग को ध्यान में रखते हुए, जो मध्य-पृथ्वी के एक बहुत ही अलग संस्करण से संबंधित है। "खज़ाद-दम" विषय पर लिखते हुए, बेकन ने कहा कि "यह सबसे आकर्षक विषयों में से एक है, जिसमें बौने साम्राज्य के पतन से पहले मोरिया की खानों को प्रस्तुत करने के लिए गड़गड़ाहट वाले ढोल और गहरे मंत्र हैं", और "नोरी ब्रांडीफुट" ने कहा कि विषय "हॉबिट्स के लिए प्रेरक है, लेकिन (उचित रूप से पर्याप्त) एक कहीं अधिक साहसिक अनुभव के साथ।" उन्होंने निष्कर्ष निकाला "मैकक्रेरी का स्कोर शोर के स्कोर के बराबर नहीं है, लेकिन स्पष्ट रूप से यह कभी नहीं होने वाला था। फिर भी, यह उल्लेखनीय रूप से प्रभावशाली है और संगीतकार के वास्तविक कौशल और प्रतिभा की गवाही के रूप में कार्य करता है। क्लासिक एफ. एम. की सोफिया एलेक्जेंड्रा हॉल ने स्कोर को "मध्य पृथ्वी पर एक रहस्यमय संगीत वापसी" कहा। डेन ऑफ गीक की जूलियट हैरिसन ने स्कोर की समीक्षा की थी "मैकक्रेरी की सेल्टिक-स्वाद वाली रचना शोर के काम की सही निरंतरता है।" द गेमर के बेन स्लेज "संगीतकार बेयर मैकक्रेरी ने ऐनुलिंदाले के शेड्स के साथ एक साउंडट्रैक बनाया है।" गेम रेंट की एलिसी रोज़ डोड्स ने कहा, "अगर शोर की मध्य पृथ्वी एक महान जाति की उदासी और जानबूझकर टूटने वाली थी, तो मैकक्रेरी की मध्य पृथ्वी वह है जो अपनी शक्ति के शिखर पर इन संस्कृतियों की शक्ति के बारे में जोर से बोलती है। उनका संगीत शोर के पूर्ववर्ती की तरह चलता है, जैसे कि शक्तिशाली लोगों के संगीत से पहले कि वे बीमारी, लालच और विनाश में गिर गए। सबसे अच्छी तुलना यह है कि शोर का संगीत एक चर्च के फीके और अक्सर ढहते हुए भित्ति चित्रों की तरह है, जो अभी भी शक्तिशाली, सुंदर और शक्तिशाली है, लेकिन इसमें उस समय के रंग और जीवंतता का अभाव है जब इसे पहली बार बनाया गया था। हावर्ड शोर द्वारा लिखित रिंग्स ऑफ द पावर का मुख्य विषय, स्पॉटिफाई में लगभग 117,000 बार प्रसारित किया गया था, जबकि "गलाड्रियेल" और "खज़ाद-दम" विषय 100,000 बार से अधिक प्रसारित किए गए थे। एक्सोलेड्स एडिशनल म्यूजिक मैकक्रेरी को श्रृंखला के शीर्षक घोषणा वीडियो के लिए मूल संगीत की रचना करने के लिए कहा गया था जो जनवरी 2022 में जारी किया गया था, जिसके लिए उन्होंने अपने "द स्ट्रेंजर" विषय का उपयोग किया था। बाद में 2022 में, अमेज़ॅन ने मैकक्रेरी को सैन डिएगो कॉमिक-कॉन में एक ऑर्केस्ट्रा के साथ लाइव प्रदर्शन करने के लिए कहा। उन्होंने "नोलवा महतर", "गलाड्रियेल", "सौरोन" और "द स्ट्रेंजर" गानों को गाना बजानेवालों, ऑर्केस्ट्रा, पर्क्यूशन और एकल वायलिन वादक सैंडी कैमरून के लिए एक ओवरचर में जोड़ा। यह भी देखें म्यूजिक ऑफ द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स फिल्म श्रृंखला म्यूजिक ऑफ द हॉबिट फिल्म श्रृंखला संदर्भ बाहरी लिंक पहले सीज़न के स्कोर के निर्माण के बारे में बेयर मैकक्रेरी के ब्लॉगः सभी ब्लॉग, द लॉर्ड ऑफ द रिंग्सः परिशिष्ट भाग 1, परिशिष्ट भाग 2, परिशिष्ट भाग 3, और परिशिष्ट भाग 4 द लॉर्ड ऑफ द रिंग्सः द रिंग्स ऑफ पावर 2022 साउंडट्रैक एल्बम संगीत द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स पर आधारित