Afro-Brazilian music
एफ्रो-ब्राजीलियाई संगीत में उप-सहारा अफ्रीका, पुर्तगाल और छोटे पैमाने पर अमेरिन्डियन संगीत के संगीत और सांस्कृतिक प्रभावों का मिश्रण होता है, जो शैलियों की एक बड़ी विविधता का निर्माण करता है। गीत, वाद्ययंत्र और यहाँ तक कि धुनों का अक्सर अफ्रीकी संस्कृति से संबंध होता है और आज अन्य देशों में संस्कृति और संगीत को भी प्रभावित करता है। यह अफ्रीकी लय से काफी प्रभावित है। एफ्रो-ब्राजीलियाई संगीत शैलियों की सबसे प्रसिद्ध उप-शैलियाँ सांबा, माराबाइक्सो, माराकातु, इजेक्सा, कोको, जोंगो, कैरिम्बो, लैम्बाडा, मैक्सिक्स और मैकुलेले हैं। अमेरिकी महाद्वीप के हर दूसरे हिस्से की तरह, जहां अफ्रीकी दास थे, एफ्रो-वंशजों द्वारा बनाए गए संगीत को शुरू में उपेक्षित और हाशिए पर डाल दिया गया था, जब तक कि उन्होंने 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में अपनी प्रतिष्ठा हासिल नहीं की और समकालीन संस्कृति में बेहद लोकप्रिय हो गए। यह सफलता कुछ हद तक अफ्रो-ब्राजीलियाई संगीत में उपयोग किए जाने वाले अद्वितीय वाद्ययंत्रों से मिली, जिनमें एफ़ॉक्स, अगोगो, अल्फ़ाया, अताबेक, बेरीम्बाउ और टैम्बोर शामिल हैं। लगभग सभी ब्राजीलियाई संगीत एफ्रो-ब्राजीलियाई संगीत के निशान से प्रभावित हैं, इतना कि एफ्रो-ब्राजीलियाई कलाकार लेटियेर्स लेइट का कहना है कि सभी ब्राजीलियाई संगीत एफ्रो-ब्राजीलियाई है। संगीतकार ऐसे कई कलाकार हैं जिन्होंने अफ्रीकी-ब्राजीलियाई संगीत और संस्कृति को प्रभावित किया है। गिल्बर्टो गिल न केवल अपने पुरस्कार विजेता संगीत के कारण, बल्कि अपनी राजनीतिक सक्रियता के कारण भी सबसे प्रसिद्ध एफ्रो-ब्राजीलियाई कलाकारों में से एक हैं। अपने करियर में उन्होंने सर्वश्रेष्ठ विश्व संगीत एल्बम श्रेणी में दो ग्रैमी जीते और सात ग्रैमी नामांकन प्राप्त किए। अन्य लोकप्रिय कलाकारों और समूहों में पिक्सिंगुइनहा, अबीगैल मौरा, नेई लोप्स, एग्नाल्डो टिमोटिओ, रेसियोनाइस एमसी और कई अन्य शामिल हैं। ये कलाकार कई अलग-अलग शैलियों को बजाते हैं, जिनमें साम्बा, रैप, जैज़, रॉक, फंक, रेगे और डिस्को शामिल हैं, लेकिन इन्हीं तक सीमित नहीं हैं। अफ्रीकी-ब्राजीलियाई संगीत अफ्रीकी वाद्ययंत्रों, लय, संस्कृतियों और मान्यताओं से प्रभावित था जो अभी भी ब्राजील की दिन-प्रतिदिन की संस्कृति में मौजूद हैं। वाद्ययंत्र अफ्रीकी-ब्राजीलियाई संगीत में उपयोग किए जाने वाले वाद्ययंत्र बजाई जाने वाली शैली के आधार पर भिन्न होते हैं। इस मामले में, बड़ी मात्रा में वाद्ययंत्र मौजूद हैं जो एफ्रो-ब्राजीलियाई संगीत के लिए अद्वितीय हैं। इन वाद्ययंत्रों में शामिल हैंः एफ़ॉक्स-इस वाद्ययंत्र का नाम योरौबा मूल का है और इसका शाब्दिक अनुवाद "वह भाषा है जो इसे संभव बनाती है"। अफॉक्स को अफ्रीकी समारोहों और कैंडॉम्बल से बहुत निकटता से जोड़ा गया था; इतना कि, इसका उपयोग करने वाले प्रदर्शनों को अक्सर "स्ट्रीट कैंडॉम्बल" के रूप में संदर्भित किया जाता है। एगोगो-एक उच्च पिच वाला घंटी प्रकार का वाद्य जो एक कैपोइरा प्रदर्शन के दौरान खड़ा होता है। इसका उपयोग कैपोइरा मैच की लय को पूरा करने के लिए किया जाता है और इसे सांबा संगीत के कई रूपों में सुना जा सकता है। अल्फाया-अल्फाया का उपयोग मुख्य रूप से माराकातु और आम की ताल में किया जाता है। पेरनामबुको, ब्राजील में उत्पत्ति के साथ, यह ड्रम समान ड्रम से अलग है क्योंकि किनारों पर रस्सियों को कसने से इसका स्वर बदल जाता है। अताबक-अताबक तीन अलग-अलग प्रकार के होते हैं। लंबा रम, मध्यम आकार का रम-पाई और सबसे छोटा ले ड्रम। अताबक का उपयोग अक्सर कैपोइरा और मैकुलेले नृत्यों में किया जाता है। बेरिम्बाऊः बेरिम्बाऊ एक तार वाला वाद्य है जो कैपोइरा के एफ्रो-ब्राजीलियाई युद्ध कला रूप से जुड़ा हुआ है और इसे जैज़ और पारंपरिक लोक संगीत में भी सुना जा सकता है। यह एक अद्वितीय "ट्वांग" ध्वनि उत्पन्न करता है। गंजा-अफ्रीकी मूल का एक और पर्क्यूसिव उपकरण। गंजा एक हिलाने वाला उपकरण है जो आमतौर पर टिन से बना होता है, जिसकी तुलना भारतीय माराका या अफ्रीकी कैलाबैश से की जा सकती है। जबकि यह एक बहुत ही सरल वाद्य है, यह बोसा नोवा की तरह जटिल लय का प्रदर्शन कर सकता है। पांडेरो या एडुफोः पांडेरो एक तम्बू के समान है जिसके किनारे पर प्रतीक होते हैं और इसके चेहरे के चारों ओर एक ड्रम कवर फैला होता है। एक पांडेरो के ड्रम चेहरे को ड्रम सेट में ड्रम की तरह बजाने के लिए ट्यून किया जा सकता है। इसका उपयोग मुख्य रूप से सांबा, चोरो, कोको और कैपोइरा संगीत में किया जाता है। रिको-रेकोः रिको-रेको भारी अफ्रीकी प्रभाव वाला एक पर्क्यूसिव उपकरण है जो "फिश-स्केल" उपनाम वाले अमेरिकी उपकरण के समान है। साम्बा में बहुत अधिक उपयोग किया जाता है, यह पारंपरिक रूप से बांस की छड़ियों से बनाया जाता था। कैंडम्बल जो वाद्ययंत्र और लय बनाते हैं, वे सीधे ब्राजील लाए गए दासों द्वारा अफ्रीकी परंपराओं से आए थे। कैंडम्बल एक ऐसी परंपरा है जो ब्राजील के सबसे पुराने मूल धर्मों में से एक बन गई। कैंडम्बल उन मूल उपयोगों में से एक है जो गुलामों के पास उन उपकरणों और लयों के लिए था जिन्हें हम आज एफ्रो-ब्राजीलियाई के रूप में पहचानते हैं। कैंडोम्बल की परंपरा में एफ्रो-ब्राजीलियाई वाद्ययंत्रों और लय के लिए बहुत सम्मान है। कैंडंबल के समारोहों के दौरान, ऑरिक्सस को खुश करने के लिए अटाबैक और अगोगो जैसे उपकरणों का उपयोग किया जाता है। माना जाता है कि इन वाद्ययंत्रों और लय में एक आध्यात्मिक शक्ति है जो श्रोता को ओरिक्सस के साथ संवाद करने के लिए अधिक उपलब्ध होने के लिए प्रवेश करती है। ड्रम के विशिष्ट पैटर्न और लय भी हैं जिनका उपयोग ओरिक्सस को बुलाने, प्रतिबंधित करने और उनके साथ बातचीत करने के लिए किया जा सकता है। अफ्रो-ब्राजीलियाई संगीत जो कैंडॉम्बल के घेरे में बनाया गया था, अंततः प्रारंभिक सांबा बनाने में मदद करने के लिए फैल गया। कैंडम्बल को गुलाम मालिकों और ब्राजील के अधिकांश लोगों द्वारा एक अनुचित प्रथा के रूप में देखा गया था। कैंडोम्बल में, नृत्य और संगीत पवित्र हैं, इसलिए हस्तक्षेप से बचने के लिए सभाओं को पार्टियों के रूप में प्रच्छन्न किया जाता है। यह टियोस और टियास (कैंडोम्बल में पुजारी) द्वारा आयोजित इन पार्टियों में था जहां पहली सांबा ताल और नृत्य की उत्पत्ति रियो डी जनेरियो के परिधीय क्षेत्रों में हुई थी। एफ्रो-ब्राजीलियाई संगीत पर कैपोइरा कैपोइरा का प्रभाव व्यापक है। कई अलग-अलग प्रकार के कैपोइरा प्रदर्शन होते हैं, जिनमें से प्रत्येक युद्ध कला के साथ एक अलग ताल के साथ होता है। इनमें से कुछ ताल हैंः पारंपरिक कैंडंबल-क्षेत्रीय कैपोइरा विचारधारा के निर्माता मेस्ट्रे बिम्बा द्वारा बनाया गया एक प्रदर्शन, जो कैंडंबल और संगीत और नृत्य की आध्यात्मिक प्रकृति को दर्शाता है और प्रदर्शन करने के लिए कैंडंबल की अपनी कई तालों और नृत्य चालों का उपयोग करता है। साम्बा रोडा-अफ्रीका और ब्राजील दोनों के लोकगीत नृत्यों के साथ जोड़ी बनाने के लिए साम्बा के कुछ शुरुआती संस्करणों का उपयोग करता है। बांगुएला डी रीजनल-यह "कैपोइरा अंगोला" शैली की नकल करने के लिए मेस्ट्रे बिम्बा द्वारा बनाई गई एक ताल है। इस प्रकार के प्रदर्शन बहुत धीमी और नीची ताल पर होते हैं जो जैज़ के शुरुआती चरणों का प्रतिनिधित्व करते हैं। ओस टोक्स दा रीजनल-इस ट्रैक में "कैपोइरा रीजनल" शैली की सात मुख्य तालें शामिल हैं। एक प्रदर्शन के लिए कई अलग-अलग तालों को शामिल करना समग्र रूप से ब्राजील का एक सूक्ष्म जगत माना जाता है। जैसा कि क्वाड्रास ए ओस कोरिडोस दा रीजनल-इस प्रकार के गीतों में पिछली शैलियों की तुलना में काफी अधिक जप शामिल हैं। "चतुर्भुज" ऐसे मंत्र हैं जो प्रदर्शन की शुरुआत करते हैं और "कोरिडोस" ऐसे मंत्र हैं जो प्रदर्शन की ऊर्जा और लय को तेज और ऊर्जावान रखते हैं। ओ हिनो दा ग्रुपो गिंगा-मेस्ट्रे बिम्बा ने ओ हिनो दा ग्रुपो गिंगा के बारे में कहा "यह गीत, पारंपरिक क्षेत्रीय लय में बजाया जाने वाला", साओ बेंटो ग्रांडे ", गिंगा कैपोइरा का गान है। यह गिंगा कैपोइरा की उत्पत्ति के बारे में बताता है, कैपोइरा की दुनिया में हमारी उपस्थिति का जश्न मनाता है, और उन सभी का आह्वान करता है जो हमारा समर्थन करते हैं और हमें चुनौती देते हैं। सन्दर्भ अफ्रीकी संगीत ब्राज़ीलियाई संगीत