The Dance of the Twisted Bull
द डांस ऑफ द ट्विस्टेड बुल (स्प्रिंग/समर 2002;) ब्रिटिश डिजाइनर अलेक्जेंडर मैकक्वीन द्वारा उनके इसी नाम के फैशन हाउस के लिए उन्नीसवां संग्रह है। ट्विस्टेड बुल स्पैनिश संस्कृति और कला, विशेष रूप से फ्लेमेंको नृत्य और बैल की लड़ाई के लिए पहने जाने वाले पारंपरिक कपड़ों से प्रेरित था। मैकक्वीन के विशिष्ट फैशन में, संग्रह में तेज सिलाई और ऐतिहासिक तत्व शामिल थे और इसमें स्त्रीत्व और कामुकता पर जोर दिया गया था। ट्विस्टेड बुल के लिए रनवे शो का मंचन 6 अक्टूबर 2001 को पेरिस फैशन वीक के दौरान पेरिस के मुख्यालय में किया गया था। गिवेंची से उनके प्रस्थान और 2001 में गुच्ची समूह को उनकी कंपनी की बिक्री के बाद यह मैकक्वीन का पहला संग्रह था। उनके पिछले सत्रों की तुलना में, जो नाटकीय और कलात्मक थे, रनवे शो सरल था, और कपड़ों के डिजाइन असामान्य रूप से व्यावसायिक थे। मैकक्वीन ने पुष्टि की कि यह एक व्यावसायिक निर्णय था जिसका उद्देश्य गुच्ची के तहत अपने पहले सीज़न के लिए बिक्री को बढ़ाना था। संग्रह के लिए बिक्री कथित तौर पर मजबूत थी। ट्विस्टेड बुल के लिए स्वागत ज्यादातर सकारात्मक था, विशेष रूप से ब्रिटिश पत्रकारों से, जिन्होंने सुलभ डिजाइन और पॉलिश प्रस्तुति पर प्रकाश डाला। अमेरिकी पत्रकार कम प्रभावित हुए, विशेष रूप से पोशाक बनाने से। संग्रह से सबसे उल्लेखनीय रूप एक शोपीस पोशाक थी जिसे देखने के लिए बनाया गया था जैसे कि इसका धड़ भाले से छेदा गया था, जो बाद में पूर्वव्यापी प्रदर्शनी अलेक्जेंडर मैकक्वीनः सैवेज ब्यूटी के दोनों स्टेजिंग में दिखाई दिया। अन्य रूप 2022 की पूर्वव्यापी प्रदर्शनी ली अलेक्जेंडर मैकक्वीनः माइंड, माइथोस, म्यूज़ में दिखाई दिए। पृष्ठभूमि ब्रिटिश डिजाइनर अलेक्जेंडर मैकक्वीन फैशन उद्योग में अपने कल्पनाशील, कभी-कभी विवादास्पद डिजाइनों के लिए जाने जाते थे। उनके संग्रह दृढ़ता से ऐतिहासिक थे, जो ऐतिहासिक आख्यानों और अवधारणाओं का संदर्भ और पुनर्निर्माण करते थे। उनके फैशन शो प्रदर्शन कला पर आधारित थे। द डांस ऑफ द ट्विस्टेड बुल से पहले उनके अंतिम दो संग्रहों के लिए रनवे शो दोनों इस मोड में थेः वॉस (स्प्रिंग/समर 2001) को एक रूढ़िवादी पागल आश्रय के अंदर एक दृश्यदर्शी रूप के रूप में मंचन किया गया था, जबकि व्हाट ए मेरी-गो-राउंड (शरद ऋतु/शीतकालीन 2001) के लिए सेट ड्रेसिंग में एक वास्तविक कैरोज़ल सवारी शामिल थी। 1996 से अक्टूबर 2001 तक, मैकक्वीन फ्रांसीसी फैशन हाउस गिवेंची में अपने स्वयं के लेबलहेड डिजाइनर के लिए अपनी जिम्मेदारियों के अलावा भी थे। गिवेंची में उनका समय भरा हुआ था, मुख्य रूप से उनके और लेबल के बीच रचनात्मक मतभेदों के कारण, और प्रेस ने अनुमान लगाया कि वह अपना अनुबंध जल्दी छोड़ देंगे। 2000 में, गिवेंची के साथ अपने अनुबंध के समाप्त होने से पहले, मैकक्वीन ने एक इतालवी फैशन हाउस और गिवेंची के प्रतिद्वंद्वी गुच्ची के साथ एक समझौते पर हस्ताक्षर किए, प्रभावी रूप से गिवेंची को उसे निकालने की हिम्मत की। गुच्ची ने मैकक्वीन की कंपनी में 51 प्रतिशत हिस्सेदारी खरीदी और मैकक्वीन इसके रचनात्मक निदेशक बने रहे। ट्विस्टेड बुल गुच्ची के तहत अपने स्वयं के लेबल के लिए मैकक्वीन का पहला संग्रह था। अवधारणा और रचनात्मक प्रक्रिया द डांस ऑफ द ट्विस्टेड बुल (स्प्रिंग/समर 2002) ब्रिटिश डिजाइनर अलेक्जेंडर मैकक्वीन द्वारा उनके नामित फैशन हाउस के लिए उन्नीसवां संग्रह है। यह स्पेनिश संस्कृति और कला से प्रेरित था, विशेष रूप से पारंपरिक कपड़ों को क्रमशः फ्लेमेंको नृत्य और बैल की लड़ाई-ट्रेजे डी फ्लेमेंका और ट्रेजे डी लुसेस के लिए पहना जाता था। रोमांटिक, स्त्री संग्रह में रफल्ड और पोल्का-डॉटेड फ्लेमेंको कपड़े, मैटाडोर के पारंपरिक चैक्वेटिला की नस में अलंकृत छोटे जैकेट और तेजी से तैयार किए गए सूट शामिल थे, जो बाद वाला एक मैकक्वीन स्टेपल था। कुछ डिजाइन स्पेनिश गणितशास्त्री जुआन डी अलसेगा की 1589 की पुस्तक द टेलर्स पैटर्न बुक के संदर्भ में दिखाई दिए। अन्य ऐतिहासिक तत्वों में कॉर्सेट शामिल थे, जो कपड़ों और बाहरी वस्त्रों के रूप में एकीकृत दिखाई देते थे। संग्रह का प्राथमिक पैलेट लाल, काला और सफेद था। कुछ कलाकारों की टुकड़ियों के गहरे रंग स्पेनिश चित्रकार फ्रांसिस्को गोया के मूडी काम को संदर्भित करते हैं, और वास्तुशिल्प तत्वों ने स्पेनिश वास्तुकार एंटोनी गौडी को संदर्भित किया। 2012 में लिखते हुए, फैशन इतिहासकार जूडिथ वाट ने उल्लेख किया कि संग्रह की अत्यधिक महिला शैली 2002 के रुझानों के अनुरूप थी, हालांकि उन्होंने खेल के कपड़ों से भी महत्वपूर्ण प्रभाव पाया। मैकक्वीन ने ट्विस्टेड बुल के लिए अपने ग्राहक को एक महिला के रूप में वर्णित किया जो एक नाइट क्लब में कामुक दिखना चाहती थी, और परिणामस्वरूप संग्रह में कामुकता सामने और केंद्र में थी। दरार को उजागर करने के लिए कई परिधानों को स्टाइल किया गया था। कपड़े चमकीले थे, और कुछ पहनावे में त्वचा को उजागर करने वाले कटआउट थे। कुछ रनवे लुक पर, मॉडलों के स्तन पूरी तरह से उजागर थे। पतलून सूट के फॉर्म-फिटिंग कट ने मॉडलों के शरीर पर जोर दिया, और महिलाओं के कपड़ों के लिए मर्दाना तत्वों के उपयोग ने पारंपरिक मैटाडोर के यौन आकर्षण को इस तरह से विकृत कर दिया जिसे अक्सर स्पेनिश संस्कृति में दरकिनार कर दिया जाता है। हिंसा और मृत्यु के साथ कामुकता का संयोजन और आक्रामकता और नाजुकता के बीच तनाव मैकक्वीन के काम में बार-बार आने वाले विषय थे। ट्विस्टेड बुल के कपड़े मैकक्वीन के विशिष्ट डिजाइनों की तुलना में कहीं अधिक व्यावसायिक थे, जो व्यावहारिक की तुलना में अधिक कलात्मक थे। संग्रह को सुलभ और ग्राहक-केंद्रित बनाना मैकक्वीन के लिए एक व्यावसायिक निर्णय था, जिसका उद्देश्य गुच्ची के साथ अपने पहले सीज़न के लिए बिक्री बढ़ाना था। मैकक्वीन ने कहा कि संग्रह की स्पष्ट कामुकता का उद्देश्य स्पष्ट रूप से बिक्री को आगे बढ़ाना था, यह कहते हुए किः "यह रोमांटिक है और यह हॉट सेक्स है। यही दुनिया को घुमाता है और यही कपड़े भी बेचता है। मैकक्वीन की व्यावसायिक रणनीति का लाभ हुआ; गुच्ची के अध्यक्ष डोमेनिको डी सोल ने बताया कि ब्रांड ने पिछले संग्रह की तुलना में बिक्री में 400 प्रतिशत की वृद्धि देखी। रनवे शो द रनवे शो फॉर ट्विस्टेड बुल का मंचन 6 अक्टूबर 2001 को पेरिस फैशन वीक के दौरान पेरिस के 16वें आरोन्डिस्मेंट के मुख्यालय में किया गया था। एक ब्रिटिश डिजाइनर के रूप में, मैकक्वीन ने हमेशा लंदन फैशन वीक के दौरान लंदन में प्रस्तुति दी थी। ट्विस्टेड बुल पहला संग्रह था जिसे उन्होंने पेरिस में अपने स्वयं के लेबल के लिए प्रस्तुत किया था; बाद में उन्होंने 2010 में अपनी मृत्यु तक अपने सभी महिला परिधान संग्रह दिखाए। यह शो अमेरिकन एक्सप्रेस द्वारा प्रायोजित किया गया था, जिसने कई बार मैकक्वीन को प्रायोजित किया था। प्रोडक्शन को गेन्सबरी एंड व्हाइटिंग द्वारा संभाला गया था, और कैटी इंग्लैंड समग्र स्टाइलिंग के प्रभारी थे। हेडपीस मिलिनर फिलिप ट्रेसी द्वारा बनाए गए थे। मेकअप आर्टिस्ट वैल गारलैंड, फिर एम. ए. सी. कॉस्मेटिक्स के साथ, मॉडलों के लिए स्टाइल मेकअप। लाल, काले और भूरे रंग के पैलेट के साथ, जो कपड़ों को प्रतिध्वनित करता था, यह दिखने में गहरा और धुँआदार था। स्टाइलिस्ट गुइडो पलाऊ बालों के लिए जिम्मेदार थे, जिन्हें क्लासिक पिन-अप मॉडल और रॉकबिली फैशन की याद दिलाने वाली एक रेट्रो शैली दी गई थी। वाट के अनुसार, समग्र प्रभाव एक भद्दा ग्लैमर था जिसने सुझाव दिया कि मॉडल "बिस्तर से बाहर रेंग गए थे और पिछली रात से कुछ पर फेंक दिए थे।" उनके पिछले कई शो के विपरीत, ट्विस्टेड बुल के लिए रनवे शो अपेक्षाकृत सांसारिक था, जिसमें कोई जटिल सेट पीस या प्रदर्शन पहलू नहीं थे। मॉडलों ने मंच के पीछे धूसर धुएँ के पर्दे के माध्यम से प्रवेश किया और बाहर निकल गए, जिस पर वीडियो क्लिप-फ्लेमेंको नृत्य, बैल की लड़ाई और सॉफ्टकोर पोर्नोग्राफी-को पेश किया गया था। साउंडट्रैक इलेक्ट्रॉनिक ट्रैक, फ्लेमेंको गिटार संगीत और ब्योर्क गीतों का एक संयोजन था। अंतिम मॉडल के बाद, साउंडट्रैक एक महिला के कराहने की आवाज़ में बदल गया। एक महिला का चेहरा, जाहिरा तौर पर बीच-बीच में, स्मोकस्क्रीन पर दिखाया गया था। उसकी अभिव्यक्ति भय में बदल गई, और प्रक्षेपण एक तलवार झूलते हुए आदमी में बदल गया। धुआँ खून-लाल हो गया, और मॉडल अंतिम मोड़ के लिए सामूहिक रूप से दिखाई दिए। संग्रह की केंद्रीय प्रदर्शनी लुक 33 थी, जिसे आयरिश मॉडल लौरा मॉर्गन ने रनवे पर पहना था। लुक 33 एक लंबी लाल और सफेद रफल्ड फ्लेमेंको-शैली की पोशाक है जिसे देखने के लिए डिज़ाइन किया गया है जैसे कि यह-और मॉडल-सजावटी बैल की लड़ाई के भाले से छेदा गया था। पोशाक की लंबी ट्रेन पीछे के भाले पर पकड़ी गई थी। भाले जौहरी शॉन लीन द्वारा बनाए गए थे। वाट ने पोशाक और 1990 में बनाई गई एक सूलीदार मत्स्यांगना मैकक्वीन के रेखाचित्र के बीच समानता का उल्लेख किया। एक दूसरी पोशाक, लुक 61 में भी हथियार शामिल थे। यह रूप एक स्ट्रैपलेस ब्लैक-एंड-व्हाइट पोशाक थी जिसमें स्कर्ट में एक तलवार सिलवाई गई थी। रनवे पर, मॉडल ने तलवार को अपने शरीर के लंबवत रखा ताकि स्कर्ट की ट्रेन को उसके पीछे उठाया जा सके। ज्वैलरी डिजाइनर नाओमी फिलमर ने मैकक्वीन के अनुरोध पर संग्रह के लिए ब्लो-ग्लास बॉडी पीस बनाए। 4 विशेषताओं को देखें "बॉल इन द स्मॉल ऑफ माई बैक", एक गोला जो पहनने वाले के हाथों पर फिट बैठता है और उनके पीछे पकड़ता है, जो पीछे की ओर खींचे हुए कंधों के साथ एक नृत्य जैसी मुद्रा को निर्देशित करता है। संग्रह को आम तौर पर ब्रिटिश आलोचकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था, जिन्होंने इसके अधिक व्यावसायिक डिजाइनों की सराहना की। कम महत्वपूर्ण प्रस्तुति के बावजूद, पत्रकार हिलेरी अलेक्जेंडर ने इसे एक "शक्तिशाली और भावुक शो" कहा। द ग्लासगो हेराल्ड के जॉन डेविडसन ने संग्रह को "वास्तव में पॉलिश" कहा और मैकक्वीन के शो के लिए नाटकीयता छोड़ने के फैसले से सहमत हुए, हालांकि उन्होंने कामुकता को अत्यधिक पाया। द गार्जियन में एक अनिर्धारित शैली संक्षिप्त में संग्रह में ड्रॉप क्रॉच पैंट की उपस्थिति की आलोचना की गई, उन्हें "अच्छा रूप नहीं" बताया गया। वोग एस्पाना के कर्मचारी लेखक ने उल्लेख किया कि प्रभाव स्पेनिश सांस्कृतिक क्लिच की एक श्रृंखला थी, लेकिन संग्रह को गुच्ची में अपने ब्रांड के नए घर के लिए एक "सही अनुकूलन" कहा। अमेरिकी आलोचक कम प्रभावित हुए, विशेष रूप से पोशाक निर्माण से। द न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए लिखते हुए, कैथी होरिन ने शो को "अतिउत्पादित" कहा और कपड़ों की शैली को "1950 के दशक की शैली की कठोर साटन पार्टी स्कर्ट" की तरह होने के रूप में खारिज कर दिया। अमेरिकी फैशन संपादक रॉबिन गिवहान ने सिलाई को उत्कृष्ट पाया लेकिन पाया कि "पोशाक बनाना बहुत आकर्षक और आनंददायक था।" आलोचकों ने लुक 33, भाला-छेदित पोशाक को संग्रह से सबसे महत्वपूर्ण रूप बताया। अमेरिकी पत्रकार डाना थॉमस ने लिखा कि यह संग्रह का "सबसे मार्मिक रूप" था। पत्रकार जेस कार्टनर-मोर्ले ने इसे मैकक्वीन के "क्लासिक शो पीस" में से एक कहा। द इंडिपेंडेंट की रेबेका लोथोर्पे ने भी सहमति व्यक्त की, लुक 14 को एक स्कर्ट रखने के लिए बुलाया जो "पूरी तरह से स्पेनिश प्रशंसकों से बना" प्रतीत होता था। दूसरी ओर, डेविडसन ने भाले की पोशाक की आलोचना करते हुए इसे "मसोकिस्टिक ट्रॉम्प ल 'ओइइल नॉनसेंस" बताया। अपनी पुस्तक अलेक्जेंडर मैकक्वीनः इवोल्यूशन में, कैथरीन ग्लिसन ने बताया कि कुछ दर्शक सदस्य यौन ध्वनियों के उपयोग और स्पष्ट यौन हिंसा की कल्पना से परेशान थे, जिसने शो का समापन किया। कुछ आलोचकों ने सामग्री को विशेष रूप से चौंकाने वाला पाया क्योंकि यह संयुक्त राज्य अमेरिका में 11 सितंबर के हमलों के एक महीने से भी कम समय बाद आई थी। इसके विपरीत, द एडिलेड एडवर्टाइज़र ने सुझाव दिया कि उस सीज़न में पेरिस फैशन वीक में अपेक्षाकृत कम महत्वपूर्ण शो 11 सितंबर के बाद फैशन की दुनिया में एक मंद भावना का संकेत देते हैं। शो की अवधारणा वास्तव में आतंकवादी घटना से लगभग चार महीने पहले विकसित की गई थी। मैकक्वीन ने इस विचार को खारिज कर दिया कि उन्हें हमलों के जवाब में अपने संग्रह में बदलाव करना चाहिए था, यह कहते हुए कि "जहां तक मैं देख सकता हूं दोनों चीजों के बीच कोई संबंध नहीं है।" पत्रकार डाना थॉमस ने गिवेंची में अपने समय के दौरान ब्रिटिश डिजाइनर जॉन गैलियानो द्वारा पहले के स्पेनिश-थीम वाले संग्रह के समानांतर का उल्लेख किया। दोनों पुरुषों की तुलना अक्सर उनके मोटे तौर पर समानांतर कैरियर चाप और इसी तरह अधिकतम शैली के कारण प्रेस में की जाती थी, और मैकक्वीन अक्सर अपने काम में गैलियानो के डिजाइनों का अनुकरण करने या उन्हें पछाड़ने की कोशिश करते थे। थॉमस ने तर्क दिया कि ट्विस्टेड बुल एक पूरे संग्रह में ऐसा करने का एक प्रयास था। लुक 61, वह पोशाक जिसमें तलवार शामिल थी, गैलियानो के फिलिबस्टियर्स (स्प्रिंग/समर 1993) के लुक 10 के समान थी, एक पोशाक जिसमें एक कोण पर अपनी ट्रेन को पकड़ने के लिए तलवार का भी इस्तेमाल किया गया था। फैशन इतिहासकार इंग्रिड लॉशेक ने ट्विस्टेड बुल की चर्चा मैकक्वीन की द्विभाजन के साथ खेलने की आदत और कपड़ों की शैली और रनवे शो के माध्यम से भावनाओं और विचारों को व्यक्त करने की उनकी क्षमता के एक उदाहरण के रूप में की। उन्होंने विशेष रूप से "आत्मविश्वासी फ्लेमेंको नर्तकी के परिवर्तन का उल्लेख किया जो खुद एक शिकार बन जाता है जब एक भाला 'तिरछा' शरीर और पोशाक पहनता है।" लिगेसी मैकक्वीन ने सरबांडे (स्प्रिंग/समर 2007) में मैटाडोर पोशाक के तत्वों को फिर से देखा, जिसमें काले और सफेद पहनावे की एक जोड़ी के साथ रफल्ड शर्ट और कढ़ाई की गई थी जो स्पैनिश ब्लैकवर्क की याद दिलाती थी। एक पोशाक में मैटाडोर के टेलगिला की तरह तंग पतलून थी, और एक में उनके पारंपरिक ब्रेसिज़ जैसा बीडवर्क था। अलेक्जेंडर मैकक्वीन संग्रह ने भाला-छेदित पोशाक लुक 33 का स्वामित्व बरकरार रखा है। यह रूप पूर्वव्यापी प्रदर्शनी अलेक्जेंडर मैकक्वीनः सैवेज ब्यूटी के दोनों चरणों में दिखाई दिया, जहां यह ट्विस्टेड बुल के केवल दो टुकड़ों में से एक था। दूसरा था लुक 66, डैफ्ने गिनीज के संग्रह सेः फिलिप ट्रेसी द्वारा चमड़े की टोपी के साथ, मोती वाले काले जंपसूट पर एक मोती वाली काली जैकेट। लुक 33 का उपयोग "डार्क एंजेल" के लिए फिर से किया गया था, जो ब्रिटिश फैशन फोटोग्राफर टिम वॉकर द्वारा ब्रिटिश वोग में मैकक्वीन के काम का 2015 का पूर्वव्यापी संपादकीय था। लॉस एंजिल्स काउंटी म्यूजियम ऑफ आर्ट के स्वामित्व वाले ट्विस्टेड बुल के कई रूप 2022 की पूर्वव्यापी प्रदर्शनी ली अलेक्जेंडर मैकक्वीनः माइंड, माइथोस, म्यूज़ में दिखाई दिए। संग्रह को प्रदर्शनी के विकास और अस्तित्व खंड में रखा गया था, जिसमें "जीवन चक्र और मानव स्थिति" पर केंद्रित संग्रहों पर प्रकाश डाला गया था। टिप्पणियाँ संदर्भ ग्रंथ सूची बाहरी लिंक ट्विस्टेड बुल के ट्विस्टेड बुल डांस के ट्विस्टेड बुल डांस का नृत्य