Australian Academy of Art
ऑस्ट्रेलियाई कला अकादमी एक रूढ़िवादी ऑस्ट्रेलियाई सरकार द्वारा अधिकृत कला संगठन था जो 1937 और 1946 के बीच दस वर्षों तक संचालित हुआ और वार्षिक प्रदर्शनियों का आयोजन किया। इसका अंत आधुनिकतावादी कलाकारों, विशेष रूप से समकालीन कला समाज से जुड़े लोगों के विरोध के परिणामस्वरूप हुआ, हालांकि अकादमी का प्रभाव 1960 के दशक तक जारी रहा। ऑस्ट्रेलिया में एक कला अकादमी बनाने के प्रयास शुरू में अलग-अलग राज्यों तक सीमित थेः पी. फ्लेचर वॉटसन की अध्यक्षता में अकादमी ऑफ आर्ट्स, ऑस्ट्रेलिया की स्थापना 1891 में सिडनी में की गई थी, जिसकी पहली प्रदर्शनी 1892 में आयोजित की गई थी, लेकिन यह केवल चार साल तक बनी रही। 1897 में सिडनी में स्थापित सोसाइटी ऑफ आर्टिस्ट्स और मेलबर्न के ऑस्ट्रेलियन आर्टिस्ट्स एसोसिएशन, दोनों में विभिन्न राज्यों के सदस्य थे, लेकिन केवल अपने गृह राज्यों में अपनी नियमित प्रदर्शनियां आयोजित करते थे। लंबे समय से स्थापित, लेकिन स्वतंत्र, निजी रूप से वित्त पोषित, और तब तक रूढ़िवादी, ब्रिटिश रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स (1768 में स्थापित) के सिद्धांतों की आकांक्षा रखते हुए, अटॉर्नी-जनरल रॉबर्ट मेन्ज़ीस ने कला को बढ़ावा देने वाले एक व्यापक, संघीय संगठन की परिकल्पना की, जिसे मध्यम वर्ग के बीच आम ऑस्ट्रेलियाई द्वारा "समझा" जाएगा, जो उनके बाद के प्रधानमंत्रित्व में उनके प्रमुख समर्थक थे। 3 मई 1937 के द आर्गस में "आधुनिक कला के" क्रॉस-आइड ड्राइंग "को पसंद नहीं करता" शीर्षक वाले एक लेख में, उन्हें इस विचार के साथ मुद्दा उठाने के लिए बताया गया था कि यह "उन लोगों की वास्तविक सेंसरशिप हो सकती है जिनकी कला की अवधारणा उनकी नहीं है", जैसा कि श्री नॉर्मन मैकगॉर्ज ने पिछले शनिवार को प्रकाशित एक पत्र में सुझाव दिया था। मैक्गॉर्ज, मेन्ज़ीस ने जवाब दिया, "प्रस्तावित ऑस्ट्रेलियाई अकादमी के उद्देश्य के बारे में गलत जानकारी दी गई थी;" हालाँकि, जैसा कि श्री मैक्गॉर्ज दावा करते हैं, यह सच है कि मुझे वास्तविक समस्याओं से बचने और इसके क्रॉस-आइड ड्राइंग के साथ तथाकथित आधुनिक कला में बेतुकेपन के अलावा कुछ नहीं मिलता है। यह भी उतना ही सच है कि मेरा मानना है कि कला में सुंदरता अमरता की स्थिति है-एक निष्कर्ष जो महान यूरोपीय गुरुओं के कार्यों की जांच से मजबूत होता है और सौंदर्य की भाषा को उचित रूप से विकसित लोगों द्वारा समझने में सक्षम होना चाहिए जो खुद कलाकार नहीं हैं। मुझे एहसास है कि एक अकादमी को अपनी सदस्यता में कलात्मक विचारों के सभी स्कूलों के लिए जगह मिलनी चाहिए बशर्ते वे सक्षम शिल्प कौशल पर आधारित हों। मुझे इस सच्चाई का इतना एहसास है, जिसे मैं श्री मैकगॉर्ज के पत्र का आधार मानता हूं, कि शुरुआत में, कलाकारों की एक समिति के सामने अकादमी के विचार का उल्लेख करते समय, मैंने निर्धारित किया कि जब तक इस सिद्धांत का पालन नहीं किया जाता, तब तक मैं इसे आगे बढ़ाने के लिए कोई कदम नहीं उठाऊंगा। प्रस्तावित अकादमी में शामिल होने के लिए आमंत्रित लोगों की प्रकाशित सूची इस बात का सबसे अच्छा प्रमाण है कि इस सिद्धांत का पालन किया गया है। इस सूची का चयन सर्वोच्च दर्जे के कलाकारों द्वारा किया गया था। ललित चित्रकला और चित्रकारी के एक निर्विकार प्रेमी के रूप में मेरा एकमात्र कार्य रहा है, और है, कि मैं ऑस्ट्रेलिया के लिए एक कलात्मक संगठन के लाभ प्राप्त करने में मदद करने के लिए जितना संभव हो सके उतना करूं जो इंग्लैंड में अमूल्य रहा है। इसके बाद, कैनबरा होटल के स्मोकरूम में दस राज्य प्रतिनिधियों की एक बैठक में, मेन्ज़ीस ने 19 जून 1937 को ऑस्ट्रेलियाई कला अकादमी का गठन किया और इसके उद्घाटन अध्यक्ष थे। जहां लंबे समय से स्थापित यूरोपीय कला अकादमियां शिक्षण संस्थान थीं, ऑस्ट्रेलियाई अकादमी नहीं थी, और स्थापित कलाकारों को निमंत्रण देकर वार्षिक सैलून प्रस्तुत करने का काम करती थी। इसकी दूसरी भूमिका कला प्रशासन पर सरकार को "एक निकाय के रूप में सलाह देना था जिसे कला पर एक मानक संदर्भ के रूप में मान्यता दी जाएगी"। यह ब्रिटिश प्रभुत्व में दूसरी ऐसी अकादमी होनी थी, जो कनाडा के बाद थी, जिसे 1880 में एक शाही चार्टर के साथ स्थापित किया गया था, जिसकी मांग ऑस्ट्रेलिया ने भी की थी। अकादमी को एक आधुनिकतावादी विरोधी रुख जारी रखना था, जिसमें एक सदस्य, नॉर्मन सेंट क्लेयर कार्टर ने 'समकालीन कला' को 'कवक विकास' के रूप में वर्णित किया। कुछ ऑस्ट्रेलियाई उत्तर-प्रभाववाद को सहन करते हुए, इसकी प्रदर्शनियों में हंस हेसेन, विलियम डार्गी, जॉन लॉन्गस्टाफ, एलियोथ ग्रूनर और चार्ल्स मेरे द्वारा पारंपरिक आलंकारिक और यथार्थवादी चित्रों को प्रारूप कौशल और तकनीकी कौशल के पारंपरिक शैक्षणिक मूल्यों के उदाहरण के रूप में दिखाया गया; आधुनिकतावादियों के नवाचार और मौलिकता का मतलब था कि उन्हें बाहर रखा गया था। इसकी पहली सूची ने घोषणा की कि इसका राष्ट्रवादी, सैद्धांतिक इरादा; एक सच्ची संघीय भावना में कलात्मक गतिविधियों के समन्वय की दिशा में एक निश्चित कदम को चिह्नित करता है। अब तक ऐसी कोई संस्था मौजूद नहीं है जिसने पूरे महाद्वीप का पर्याप्त प्रतिनिधित्व किया हो। न ही ऐसा कोई कलाकार समूह रहा है जो इस देश की ललित कलाओं के सही विकास से संबंधित कई प्रश्नों पर एक आधिकारिक आवाज के साथ बोल सके। यह आशा की जाती है कि जैसे-जैसे अकादमी अपने काम के साथ आगे बढ़ेगी, संघीय और राज्य सरकारों के साथ-साथ आम जनता को इस बात का एहसास होगा कि ऐसी संस्था समुदाय के लिए न केवल अपने काम में विभिन्न दृष्टिकोणों का प्रतिनिधित्व करने वाले कलाकारों के समूह के रूप में बल्कि एक सलाहकार निकाय के रूप में भी हो सकती है जो सरकार और लोगों के हित में समान रूप से काम करती है। प्रभाव और पतन समकालीन कला सोसायटी और अन्य आधुनिकतावादी समूहों द्वारा विरोध किए जाने पर संगठन एक शाही चार्टर प्राप्त करने में विफल रहा, इसलिए इसकी अंतिम वार्षिक प्रदर्शनी 1947 में थी, हालांकि इसका प्रभाव उन पूर्व सदस्यों के माध्यम से बना रहा जो राष्ट्रीय संग्रहों को इकट्ठा कर रहे थे, कला आलोचना और शिक्षण कला लिख रहे थे, विशेष रूप से उन लोगों के माध्यम से जो मेलबर्न के नेशनल गैलरी स्कूल में प्रशिक्षक या प्रशासक थे, जिन्होंने क्यूरेटर के रूप में भूमिका निभाई थी, या जो समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के आलोचक थे। विलियम निकोलस रोवेल को 1941 में नेशनल गैलरी में ड्राइंग मास्टर नियुक्त किया गया था और 1946 में कुछ समय के लिए इसके कला विद्यालय के कार्यवाहक प्रमुख थे। विलियम बेकविथ (बिली) मैकिन्स नेशनल गैलरी ऑफ विक्टोरिया (1935) में कार्यवाहक-निदेशक और इसके कला विद्यालय में एक प्रशिक्षक थे, जबकि द एज के आलोचक जेम्स स्टुअर्ट (जिमी) मैकडोनाल्ड ने मेन्ज़ीस का समर्थन किया और जॉर्ज बेल की निंदा की, और लियोनेल लिंडसे ने संगठन को भड़काने के लिए मेलबर्न हेराल्ड में अपनी कला आलोचना का इस्तेमाल किया। फाउंडेशन के सदस्यों ने जून 1937 तक यह घोषणा की कि सैंतालीस कलाकारों ने फाउंडेशन के सदस्य बनने के निमंत्रण स्वीकार कर लिए हैं। शुरुआत करने वाले अकादमी की स्थापना के दिन ली गई एक समूह तस्वीर में दिखाई देते हैं, और राष्ट्रमंडल के पांच राज्यों का प्रतिनिधित्व करते हैं, लेकिन पश्चिमी ऑस्ट्रेलिया का नहीं; न्यू साउथ वेल्स विक्टोरिया क्वींसलैंड दक्षिण ऑस्ट्रेलिया हंस हेसेन तस्मानिया जॉन एल्डरशॉ फाउंडेशन के सदस्यों के अलावा, अकादमी द्वारा आयोजित वार्षिक प्रदर्शनियों में दिखाने वाले अन्य लोगों में विलियम वालेस एंडरसन (1939 और 1943 के शो में प्रदर्शित), आर्चिबाल्ड बर्ट्राम वेब (1938), फ्रैंक चार्ल्स मेडवर्थ (1939), जोशुआ स्मिथ (1938), लिंडन रेमंड डैडस्वेल (1938), अमाली सारा कॉलक्हौन (1938), एल. जे. हार्वे (1938), इसाबेल मैकेंजी (1938), और एल्मा रोच (1938) शामिल थे। मैक्स मेल्ड्रम मेन्ज़ीस संगठन में शामिल हो गए लेकिन अकादमी द्वारा अपनी पहली प्रदर्शनी आयोजित करने से पहले ही उन्होंने इस्तीफा दे दिया, हालांकि प्रारंभिक वार्षिक प्रदर्शनियों में प्रदर्शित होते रहे। फ्रेडरिक विलियम (फ्रेड) लीस्ट फाउंडेशन के सदस्य थे लेकिन जल्द ही उन्होंने इस्तीफा दे दिया। पॉल मोंटफोर्ड की तरह रेनर हॉफ की भी उद्घाटन प्रदर्शनी से पहले मृत्यु हो गई थी। विरोध में 27 अप्रैल 1937 को पूर्वी मेलबर्न में विक्टोरियन आर्टिस्ट्स सोसाइटी के क्वार्टर में मेन्ज़ीस द्वारा खोली जा रही शरद ऋतु प्रदर्शनी में, सोसाइटी के नए अध्यक्ष (और अकादमी के संस्थापक सदस्य) जेम्स क्विन ने आधुनिकतावादियों को शामिल किया था, जिनके कार्यों को उन्होंने उनके स्टूडियो की यात्राओं पर देखा था। जब मेन्ज़ीस ने चित्रकला में आधुनिकता की निंदा करते हुए अपना भाषण समाप्त किया, "वह सब करना जो महान कलाकारों ने नहीं किया होगा", जैसे कि "एक चेहरा बिल्कुल एक पत्तागोभी जैसा दिखता है, या एक पत्तागोभी एक चेहरे जैसा दिखता है", क्विन ने गुस्से में मेन्ज़ीस पर हमला किया, यह बताते हुए कि रेम्ब्रांट खुद एक विद्रोही थे; "खरीदारों के लिए पेंटिंग करने के बजाय उन्होंने खुद को एक कलाकार के रूप में खुश करने के लिए चित्रित किया और तदनुसार, 'टूट गए'", उन्होंने प्रतिवाद किया। टकराव ने पाठकों को पत्र लिखने के लिए प्रेरित किया। जब अकादमी द्वारा अपनी आधिकारिक रूप से स्वीकृत प्रदर्शनियों से आधुनिकतावादी कला का बहिष्कार स्पष्ट हो गया, तो अकादमी के विरोध का नेतृत्व 'आधुनिक कला' के प्रवक्ता जॉर्ज बेल ने किया। मेन्ज़ीस के साथ उनकी बहस बहुत सार्वजनिक थी, जिसे समाचार पत्रों और द ऑस्ट्रेलियन क्वार्टरली में आगे बढ़ाया गया। एडिलेड में प्रकाशित अवांट-गार्डे एंग्री पेंगुइन के पहले तीन अंक भी सी. पी. में इन कड़वे तनावों को दर्शाते हैं। स्नो को "एक 'राष्ट्रीय' आधुनिकतावाद का अंतिम फूल माना जाता है जिसे कला की पूरी तरह से अंतर्राष्ट्रीयकृत दुनिया में देखने की संभावना थी।" जुलाई 1938 में बेल ने एक पर्चा, टू आर्ट लवर्स जारी किया, जिसके कारण समकालीन कला सोसायटी का गठन हुआ, जिसके वे संस्थापक अध्यक्ष बने, चित्रकार और लेखक एड्रियन लॉलर सचिव के रूप में, जिन्होंने एक पुस्तक, आर्क्वेबस (1937), और पर्चे, एलिमिनेशन (1939) का निर्माण किया, जिसमें उनके विरोध का विवरण दिया गया। इसाबेल मे ट्वीडल और नॉर्मन मैकगॉर्ज ने खुद को एक रूढ़िवादी, पुरानी 'अकादमी' के खिलाफ घोषित किया, जबकि रूपर्ट बनी, सिडनी लॉन्ग और विलियम लिस्टर लिस्टर ने सार्वजनिक रूप से मेन्ज़ीस के निमंत्रण को स्वीकार करने से इनकार कर दिया, जबकि जेम्स क्विन आधुनिक कला के लिए अपने खुले समर्थन को लेकर मेन्ज़ीस के साथ संघर्ष में थे। अपने पहले शो के लिए अकादमी के स्थान के विपरीत, सिडनी के शिक्षा विभाग की गैलरी में, पहली सीएएस प्रदर्शनी 1939 में नेशनल गैलरी ऑफ विक्टोरिया में आयोजित की गई थी, जहाँ इसने सिडनी नोलन, अल्बर्ट टकर, जॉय हेस्टर, रसेल ड्रिसडेल, विलियम डोबेल, जेम्स ग्लीसन, एरिक थैक, पीटर पर्वेस स्मिथ, नोएल कौनिहान और यूरोप से नए आने वाले, योसल बर्गनर और डेनिला वैसिलीफ सहित युवा कलाकारों को प्रस्तुत किया था। विलियम फ्रेटर ने पहली अकादमी प्रदर्शनी के बाद निष्ठा बदल दी और सीएएस के साथ प्रदर्शन किया। ऑस्ट्रेलियाई कला अकादमी की प्रदर्शनी पहली प्रदर्शनी अप्रैल 1938 में शिक्षा विभाग की आर्ट गैलरी, लॉफ्टस स्ट्रीट, सिडनी में आयोजित अपनी पहली प्रदर्शनी के समय तक, कैटलॉग में और अधिक सूचीबद्ध हैं; रॉबर्ट हेंडरसन (बॉब) क्रॉल (अकादमी के महासचिव) विलियम फ्रेटर और जॉन रोवेल। माननीय। आर. जी. मेन्ज़ीस, पी. सी., एम. पी., अलेक्जेंडर मेलरोज़, एल. एल. बी., जी. आर. निकोलस, जे. आर. मैकग्रेगर, चार्ल्स लॉयड जोन्स, माननीय। जॉन लेन मुलिंस, हावर्ड हिंटन, ओ. बी. ई. ; और इसके अधिकारी; अध्यक्ष सर जॉन लॉन्गस्टाफ (जो 1941 तक पद पर रहे); उपाध्यक्ष सिडनी यूरे स्मिथ, ओ. बी. ई., प्रदर्शनी प्रबंधक सी. पार्कर, सचिव और खजांची आर. एच. क्रॉल, सहायक सचिव और खजांची वेरा कैरूथर्स। इस पहली प्रदर्शनी के लिए, एक चयन समिति का गठन किया गया था जिसमें सर जॉन लॉन्गस्टाफ, डब्ल्यू. बी. मैकिन्स, हैरोल्ड हर्बर्ट, लियोनेल लिंडसे, सिडनी यूरे स्मिथ, नॉर्मन कार्टर, विलियम रोवेल, थिया प्रॉक्टर, मार्गरेट प्रेस्टन और डगलस डुंडास शामिल थे। इसकी परिषद में दो 'प्रभाग' थे, 'उत्तरी, जिनके सदस्य नॉर्मन कार्टर, लियोनेल लिंडसे, एलियोथ ग्रूनर और थीआ थे। प्रॉक्टर और सिडनी यूरे स्मिथ; और दक्षिणी, जिनके अधिकारी हेरोल्ड हर्बर्ट, डब्ल्यू. बी. मैकिन्स, हंस हेसन, सर जॉन लॉन्गस्टाफ और विलियम रोवेल थे। दूसरी वार्षिक अकादमी प्रदर्शनी 5 अप्रैल-3 मई 1939 को स्वानस्टन स्ट्रीट, मेलबर्न में नेशनल गैलरी ऑफ विक्टोरिया में आयोजित की गई थी। प्रदर्शक, जिनमें से कई अकादमी के सदस्य नहीं थे, पश्चिमी ऑस्ट्रेलिया को छोड़कर सभी राज्यों से थे; न्यू साउथ वेल्स के कलाकारों ने 4-4 कार्यों का प्रतिनिधित्व किया; सिडनी यूरे स्मिथ ओ. बी. ई., लॉयड रीस, एडिलेड ई. पेरी। 3 कृतियों के साथः नॉर्मन कार्टर, ग्रेस कॉसिंगटन-स्मिथ, एलियोथ ग्रनर, मार्गरेट प्रेस्टन, डगलस डुंडास, एड्रियन फिंट। 2 कृतियों के साथः जेम्स। आर. जैक्सन, फ्रैंक मेडवर्थ, एनिड कैम्ब्रिज, ई. ए. हार्वे, राल्फ डी. शेली, मौड शेरवुड, लियोनेल लिंडसे, थिया प्रॉक्टर, लिंडन आर. डैड्सवेल। और 1 काम के साथः हेक्टर गिललैंड, सिडनी लॉन्ग ए. आर. ई., फ़्रेडा रॉबर्ट्सहॉ, विल एश्टन आर. ओ. आई., नोरा हेसन, गॉर्डन एस्लिंग, नॉर्मन कार्टे, हैरोल्ड एबॉट, एलीन वॉन, अनक व्हाइट, जी. टी. विलियमसन, डोरोथी थॉर्नहिल विक्टोरियंस 4 काम के साथः एच. सेप्टिमस पावर, विलियम रोवेल, ए. डी. कॉलक्हौन। 3 कृतियों के साथः वायलेट एम. मैकिनेस, जॉन रोवेल, जेम्स क्विन आरओआई। आर. पी., हार्ले ग्रिफिथ्स जूनियर, हैरी बी. हैरिसन, हेरोल्ड बी. हर्बर्ट, डोरा एल. विल्सन। 2 कृतियों के साथः डोरोथी व्हाइटहेड, डब्ल्यू. बेकविथ मैकिन्स, डब्ल्यू. डी. नॉक्स, डब्ल्यू. एम। ए. डार्गी, ए. ई. न्यूबरी, पॉली हरी, अमाली कॉलक्हौन, अर्नोल्ड शोर, नोरा गुरडन, विलियम स्पेंस, जॉन एस. लॉक्सटन, अल्फ्रेड कोलमैन, जॉन डब्ल्यू. एलिशर, ऑरलैंडो डटन, रेमंड एवर्स, स्टेनली जे. हैमंड, डब्ल्यू. लेस्ली बाउल्स, जियो। एच. एलन, अर्नेस्ट बकमास्टर, ऐलीन डेंट। और 1 काम के साथः अलेक्जेंडर कॉलक्हौन, एडवर्ड हेफर्नन, विलियम फ्रेटर, जॉन फार्मर, नॉर्मन बी. कैथकार्ट, एथेल वार्डल, मैक्स मेल्ड्रम, लांस जे. सुलिवन, चार्ल्स हिल्स, डब्ल्यू. प्रेटर, जियो। एच. एलन, वालेस एंडरसन दक्षिण ऑस्ट्रेलियाई 3 कार्यों के साथः हंस हेसन। 2 कृतियों के साथः आइवर हेले, एफ. मिलवर्ड ग्रे। और 1 काम के साथः जॉर्ज व्हिनेन, मैक्स रागलेस, टी. एच. बोन, जॉन सी. गुडचाइल्ड, ग्वेन बैरिंगर क्वींसलैंडर्स 4 काम के साथः विदा लाहे। 3 कृतियों के साथः केनेथ मैक्वीन। 2 कृतियों के साथः नोएल वुड। और 1 काम के साथः एल. जे. हार्वे तस्मानियंस 3 काम के साथः जॉन आर. एल्डरशॉ। और प्रत्येक 1 काम के साथः जोसेफ कॉनर, एथेल एम. निकोल्स की तीसरी प्रदर्शनी अकादमी की तीसरी प्रदर्शनी द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान मार्च-अप्रैल 1940 में सिडनी में शिक्षा विभाग की गैलरी में आयोजित की गई थी। मेन्ज़ीस संगठन के संस्थापक सदस्य आर्थर मर्च ने द होम में अपनी समीक्षा में, जिसमें रॉय डी मैस्ट्रे के 1938 के अर्ध-क्यूबिस्ट फुटबॉल मैच का एक चित्रण शामिल था, बताया कि "प्रदर्शनी ऑस्ट्रेलियाई कला के बदलते चेहरे को प्रदर्शित करती है", और यह कि एक फ्रांसीसी प्रभाव का प्रमाण था, और "याद रखने के लिए नामों के रूप में चुना गयाः एरिक विल्सन, जीन बेलेट, फ्रैंक मेडवर्थ, म्यूरिएल मेडवर्थ, एमबी पैक्सटन, डेसिडेरियस ऑर्बन, एलिसन रेहफिश, जॉर्ज डंकन, आर्थर फ्लेशमैन, नोरा हेसेन, पॉल हेफ्लिगर, एलिस डैनसिगर" और ऑरलैंडो डटन और लिंडन डैडस्वेल की मूर्तियां, बाद वाले के बारे में पूछते हुए "आप करेंगे" नहीं, और न ही इसके विपरीत! लेकिन यह वास्तुकला के परिवेश की प्रतिस्पर्धा या खुली हवा में पेड़ों के रूपों की अनियमितता को सहन कर सकता है। क्या वह ऐसी चीजें देखता है? निश्चित रूप से नहीं। उन्होंने जानबूझकर सजावटी बारोक तरीके से एक काम का निर्माण किया है। बुलेटिन ने घोषणा की कि "शो में सबसे मूल चीज विलियम डोबेल की रेड लेडी है, जो एक शानदार और बिल्कुल भी सुंदर रचना नहीं है। अर्नोल्ड शोर द्वारा "आधुनिक" शैली के उदाहरण और ग्रेस कॉसिंगटन स्मिथ, रोई डी मैस्ट्रे और एम. बी. पैक्सटन द्वारा गूढ़ अभिव्यक्तिवाद में निबंध अकादमी की सुंदर सहिष्णुता को प्रदर्शित करते हैं। पर्टिनेंट पत्रिका में लिखते हुए, फ्रैंक रोड्स फार्मर ने ब्लेक्सलैंड गैलरी में लघु कैमरा समूह की फोटोग्राफी द्वारा 'परिवहन' किए जाने के दौरान अकादमी के शो को 'उदास' पाया, जिसमें "जीवन के लिए वही उत्साह दिखाई दिया, नए, नए कोण के लिए, जैसा कि गियोटो, चौसर, शेक्सपियर में था", पूछते हुए; "तो फिर ऑस्ट्रेलियाई कला अकादमी में इस ताजगी, जीवन के लिए इस नए दृष्टिकोण, इस उत्साह की कमी क्यों है?" चौथी प्रदर्शनी द मेलबर्न एथेनियम थिएटर अकादमी की चौथी वार्षिक प्रदर्शनी का स्थल था, जिस पर द बुलेटिन ने टिप्पणी की कि 'सुखद भावनाओं' को प्रेरित करने वाले कार्यों में से केवल एक ए. ए. ए. के सदस्य का था, लेकिन वह "सच्चे-नीले तीन ए. यह नहीं कहा जा सकता कि उन्होंने एक राष्ट्रीय संस्थान होने के अपने दावे को उचित ठहराया है। वे गोल्डन फ्लीस की तलाश में अर्गोनॉट नहीं हैं, बल्कि वर्तमान गपशप का आदान-प्रदान करने वाले समुद्री जहाज पर एक पार्टी की तरह हैं। ओल्ड गार्ड अपने स्वीकृत तरीके से चित्रों के साथ वजन करते हैं, और एक परेशान करने वाली विशेषता यह है कि युवा चित्र-चित्रकार, जो A.A.As नहीं हैं, वे A.A.As की तरह पेंट करने की कोशिश करते दिखाई देते हैं। पांचवीं प्रदर्शनी जुलाई 1943 से, अकादमी की पांचवीं वार्षिक प्रदर्शनी मेलबर्न एथेनियम में फिर से आयोजित की गई थी, जिसे मेन्ज़ीस द्वारा खोला गया था, और इसमें युद्ध कलाकार एडम्स, डार्गी, हेले, हर्बर्ट, हॉजकिन्सन, मर्च और नॉर्टन शामिल थे। मेलबर्न हेराल्ड के लिए इसकी समीक्षा करते हुए जॉर्ज बेल ने टिप्पणी की कि "हालांकि कैटलॉग में कहा गया है कि शो दक्षिणी डिवीजन तक ही सीमित है, लेकिन दीवारों पर भीड़ है-चित्रों को उनके सर्वश्रेष्ठ रूप में दिखाने के लिए बहुत भीड़ है। अधिक सख्त चयन एक बेहतर प्रदर्शन कर सकता था। अनुकूल टिप्पणी के लिए फ्रेटर, ब्रायन्स, रागलेस, मर्च, एल्डरशॉ, वॉटसन, व्हिनेन, एन. हेसन और ग्रांट द्वारा चित्रों को चुनते समय, बेल ने माना कि "कई प्रसिद्ध नामों को उन कार्यों द्वारा दर्शाया गया है, जो अच्छी तरह से चित्रित हैं, हालांकि वे हैं, कई बार दी गई टिप्पणी की तुलना में आगे कोई टिप्पणी की आवश्यकता नहीं है। यदि कलाकार लगातार खुद को दोहराता है तो कोई कारण नहीं है कि आलोचक को भी इसका अनुसरण करना चाहिए। छठी प्रदर्शनी फिर से अकादमी के दक्षिणी प्रभाग के कलाकारों तक सीमित थी क्योंकि न्यू साउथ वेल्स और क्वींसलैंड ('उत्तरी प्रभाग') ने युद्ध की अवधि के लिए प्रदर्शन नहीं करने का फैसला किया था, जुलाई 1944 में आयोजित वार्षिक शो का स्थान फिर से मेलबर्न एथेनियम था। इसका उद्घाटन गवर्नर विंस्टन डुगन द्वारा किया गया था, और अकादमी के सदस्य हैरोल्ड हर्बर्ट ने द आर्गस में इसकी समीक्षा की और स्वीकार किया कि, अधिकांश परिदृश्यों में, "अर्ध-आधुनिक या समकालीन काम का एक खमीर है जिसमें रुचि की पूरी तरह से कमी नहीं है-इस पत्थर के दिल वाले समीक्षक से स्वीकार करना मुश्किल है!" ऑस्ट्रेलिया, प्रशांत और विदेशों में ऑस्ट्रेलियाई आधिकारिक युद्ध कलाकारों द्वारा ऑस्ट्रेलियाई युद्ध स्मारक के प्रबंधन मंडल द्वारा दिए गए कार्यों का हाल ही में अधिग्रहण। हर्बर्ट, जो एक युद्ध कलाकार भी थे, का मानना था कि "चित्रकारी के रूप में कुछ कार्यों की गुणवत्ता पर सवाल उठाए जा सकते हैं। वे सभी घटनाओं में जीवंत रिकॉर्ड हैं। सातवीं वार्षिक प्रदर्शनी 31 जुलाई से 11 अगस्त 1945 तक एथेनियम में आयोजित की गई थी और फिर से विक्टोरिया के गवर्नर द्वारा इसका उद्घाटन किया गया था। प्रशांत युद्ध के चरम पर इसे मीडिया का बहुत कम ध्यान मिला। हेराल्ड में क्लाइव टर्नबुल के लेख का शीर्षक था 'आर्ट एग्जिबिशन इज नॉट आउटस्टैंडिंग', केवल "कुछ गैर-सदस्यों से रक्त आधान" के लिए प्रशंसा के साथ, और 'उल्लेखनीय' कैटलॉग बयान पर प्रतिक्रिया देता है कि; "ऑस्ट्रेलिया में प्रमुख प्रतिनिधि कला निकाय के रूप में अकादमी की संघीय सरकार द्वारा मान्यता युद्ध कलाकारों की नियुक्ति, कैनबरा में युद्ध स्मारक में किए जाने वाले परिवर्धन और परिवर्तनों और अन्य सांस्कृतिक मामलों पर सरकार को सलाह देने के निमंत्रण से प्रमाणित हुई है।" "अगर ऐसा है तो यह एक असाधारण और प्रतिक्रियावादी निर्णय है जिसे रद्द किया जाना चाहिए। एक सराहनीय सलाहकार समिति। हालाँकि, इसकी प्रकाशित सूची के अनुसार, उन कलाकारों से बनाया जा सकता है जो अकादमी के सदस्य नहीं हैं। इसमें मेलबर्न में रूपर्ट बनी और जॉर्ज बेल और सिडनी में विलियम डोबेल और रसेल ड्रिसडेल शामिल होंगे। यदि अकादमी को वास्तव में एक अर्ध-आधिकारिक सलाहकार निकाय के रूप में स्थापित किया गया है तो यह जानना दिलचस्प होगा कि मंत्री ने क्या निर्णय लिया और क्यों। आठवीं प्रदर्शनी एलन मैककुलोच ने 23 जुलाई 1946 को ऑस्ट्रेलियाई कला अकादमी की आठवीं वार्षिक प्रदर्शनी का स्वागत किया, और एक बार फिर एथेनियम गैलरी, कॉलिन्स स्ट्रीट, मेलबर्न में। संचालक यूजीन गूसेन्स ने कार्य किया और उपस्थित लोगों को "आत्मा को तरोताजा करने के लिए उन्हें घर में रखने के लिए" काम खरीदने के लिए प्रोत्साहित किया। केवल सात अकादमी सदस्यों ने दिखाया; क्विन, पावर, रैगलेस, रोवेल, बकमास्टर, डोरा विल्सन और वायलेट मैकिनेस। द आर्गस में मैककुलोच की समीक्षा ने निष्कर्ष निकाला कि; अकादमी के सदस्यों की व्यवसाय जैसी क्षमता को कुछ अधिक विनम्र, शायद अधिक प्रेरित, आमंत्रित लोगों द्वारा काफी मदद मिलती है। लीना ब्रायन के लुढ़कने वाले रूप और जीवंत रंग ध्यान आकर्षित करते हैं। एलन मूर की "आफ्टरनून, फ्रैंकस्टन" एक शांत काव्य और आकर्षक कृति है, और तीन छोटी कृतियाँ-दो निम्न-स्वर वाले गीतात्मक पेस्टल, और डेविड ईगर द्वारा पेंसिल में एक प्रमुख अध्ययन, चुपचाप प्रभावशाली हैं। एनोइस द्वारा "बर्क रोड ब्रिज", जल-रंग खंड में उत्कृष्ट है। हेराल्ड के आलोचक क्लाइव टर्नबुल ने टिप्पणी की; "जैसा कि अब हमेशा लगता है, बाहरी लोग सबसे अच्छा काम दिखाते हैं-चार्ल्स बुश दो कोपांग दृश्यों के साथ, एलन मूर एक छोटे से समुद्र तट दृश्य के साथ, लोर्ना ब्रायन एक परिदृश्य के साथ। विलियम फ्रेटर, अजीब तरह से इस कंपनी में मिले, एक चित्र और कुछ अन्य कार्यों के साथ शिक्षाविदों के रैंक को जीवंत करते हैं। अकादमी की आठवीं वार्षिक प्रदर्शनी इसकी आखिरी नहीं थी; उसी वर्ष नवंबर में तत्कालीन गवर्नर-जनरल प्रिंस हेनरी, ड्यूक ऑफ ग्लूसेस्टर और डचेस, जो खुद एक कलाकार थे, की यात्रा के दौरान मेलबर्न में एक निजी दर्शन की व्यवस्था की गई थी। इससे, कैनबरा में गवर्नमेंट हाउस, यारालुमला में पंद्रह अकादमी कार्यों का ऋण लटका दिया गया था। उप-शाही जोड़े ने जिन चित्रों का चयन किया उनमें से एक विलियम डार्गी द्वारा, चार विल रोवेल द्वारा, तीन अल्फ्रेड कोलमैन द्वारा, दो वायलेट मैकिन्स द्वारा और दो सी. डडली वुड द्वारा और अन्य डब्ल्यू. बी. द्वारा बनाए गए थे। मैकिन्स, अर्नेस्ट बकमास्टर और ग्वेन बैरिंगर। इसके अलावा उस वर्ष ऑस्ट्रेलियाई सरकार ने तीन ऑस्ट्रेलियाई कलाकारों, अकादमी के सदस्य कॉलिन कोलाहन और युद्ध कलाकारों स्टेला बोवेन और लेफ्टिनेंट जी. आर. मेनवेरिंग को ऑस्ट्रेलियाई युद्ध स्मारक बोर्ड के लिए विजय परेड के दृश्यों को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया। विरासत आधुनिकतावादी और एंटीमॉडर्निस्ट ताकतों के बीच विवाद और टकराव राजनीति में फैल गए, क्योंकि हर्बर्ट वेरे (डॉक) इवेट, काफी हद तक अपनी पत्नी मैरी, एजीएनएसडब्ल्यू की एकमात्र महिला ट्रस्टी के संकेत पर, रॉबर्ट मेन्ज़ीस की लिबरल पार्टी के लेबर विरोध के अपने नेतृत्व (1951-1960) के दौरान आधुनिकतावादियों का समर्थन किया। जैसा कि सारा स्कॉट का तर्क है, अकादमी के पतन के बाद भी, मेन्ज़ीस के विचारों ने 1949 से प्रधान मंत्री के रूप में अपने दूसरे कार्यकाल में ऑस्ट्रेलिया के आधुनिकतावादी कलाकारों को प्रभावित करना जारी रखा। आधिकारिक विदेशी प्रदर्शनियों के लिए कार्यों के चयन में सरकार के एकाधिकार के कारण 'रूढ़िवादी पुराने रक्षक', जिसका मेन्ज़ीस एक हिस्सा था, ने अपना प्रभाव जारी रखा। अकादमी पर विवादों के बीस साल बाद, इस बात पर फिर से संघर्ष छिड़ गया कि 1958 के वेनिस बिनाले में कौन सी कला ऑस्ट्रेलिया का पहला आधिकारिक प्रतिनिधित्व होना चाहिए; राष्ट्रमंडल कला सलाहकार बोर्ड ने हीडलबर्ग स्कूल और कुछ आर्थर बॉयड परिदृश्यों के पुराने उदाहरण भेजे (न कि अधिक कट्टरपंथी दुल्हन की श्रृंखला जो वह तब चित्रकारी कर रहे थे)। आगामी आलोचनात्मक अस्वीकृति का एक परिणाम यह था कि ऑस्ट्रेलिया ने 1960 के द्विवार्षिक में प्रदर्शन करने के निमंत्रण को अस्वीकार कर दिया और 1978 तक वेनिस में फिर से प्रदर्शन नहीं किया; देश बीस वर्षों तक अंतर्राष्ट्रीय कला के विश्व प्रदर्शन से अनुपस्थित था। राष्ट्र के कलाकारों के लिए प्रभाव, और कला के माध्यम से राष्ट्र की सांस्कृतिक प्रस्तुति, गहरी थी, और हेडेलबर्ग स्कूल की विरासत बनाम यूरोपीय आधुनिकतावाद के साथ जुड़े लोगों के अंतर्राष्ट्रीयता द्वारा दर्शाए गए राष्ट्रवादी मूल्यों के बीच गहरे विभाजन उभरे। अकादमी 1930-1940 के दशक के संस्थापक सदस्यों द्वारा कालानुक्रमिक क्रम में कार्यों की गैलरी संदर्भ कला संगठन 1937 ऑस्ट्रेलिया में प्रतिष्ठान 1947 ऑस्ट्रेलिया में स्थापना ऑस्ट्रेलियाई कला आंदोलन ऑस्ट्रेलियाई कला ऑस्ट्रेलिया में सेंसरशिप ऑस्ट्रेलिया में रूढ़िवाद कला और डिजाइन संगठन अकादमिक कला 1930 के दशक में कला में 1940 के दशक में आधुनिकतावाद