Madame Georges Charpentier and Her Children
मैडम जॉर्जेस चार्पेंटियर एंड हर चिल्ड्रन (जिसे मैडम चार्पेंटियर एंड हर चिल्ड्रन के नाम से भी जाना जाता है) पियरे-ऑगस्टे रेनॉयर की 1878 की कैनवास पर तैल चित्रकारी है। इसमें मार्गुरेट चार्पेंटियर, एक फ्रांसीसी सैलूनिस्ट, कला संग्राहक और प्रभाववादियों के समर्थक और उनके बच्चों जॉर्जेट और पॉल को दर्शाया गया है। यह पेंटिंग मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट के पास है। पृष्ठभूमि फ्रांसीसी प्रकाशक जॉर्जेस चार्पेंटियर (1846-1905), लेखकों की प्रकृतिवादी शैली के एक धनी संरक्षक, विशेष रूप से फ्रांसीसी लेखक एमिल ज़ोला, प्रभाववादी कार्यों के शुरुआती अधिवक्ता और संग्रहकर्ता थे। उन्होंने 1871 में मार्गरेट लेमोनियर से शादी की। जॉर्जेस ने 1870 के दशक में फ्रांसीसी कलाकार पियरे-ऑगस्टे रेनॉयर (1841-1919) की पेंटिंग्स खरीदना शुरू किया। चार्पेंटियर ने 1875 में दूसरी प्रभाववादी प्रदर्शनी में रेनॉयर द्वारा दो परिदृश्य और एक चित्र खरीदा, जिसमें द एंगलर (ले पेचूर ए ला लिग्ने, 1874), गार्डन विद डहलियास (जार्डिन ऑक्स डहलियास) और हेड ऑफ ए वुमन (1875) शामिल हैं। नीलामी के बाद, ज़ोला ने चार्पेंटियर को रेनॉयर से मिलवाया। 1876 तक, मार्गुरेट और उनके पति पेरिस के सबसे प्रसिद्ध लेखकों, कलाकारों, संगीतकारों और राजनेताओं को आकर्षित करते हुए अपने घर पर शुक्रवार के सैलून आयोजित करने के लिए जाने गए। इस समय, रेनॉयर, क्लाउड मोनेट (1840-1926), और अल्फ्रेड सिसली (1839-1899) आर्थिक मदद की अपील करते हुए चार्पेंटियर परिवार को पत्राचार के पत्र भेज रहे थे। 1876 से 1879 तक, चार्पेंटियर्स रेनॉयर के प्राथमिक संरक्षक बन गए। विकास मैडम चार्पेंटियर ने 1876 में रेनॉयर से अपनी बेटी (मैडेमोइसेल जॉर्जेट चार्पेंटियर) का एक चित्र और लगभग एक साल बाद उनके बेटे (पॉल चार्पेंटियर) का एक चित्र बनाया। उसी वर्ष, रेनॉयर को जॉर्जेस चार्पेंटियर से अपनी पत्नी का एक चित्र बनाने के लिए एक कमीशन मिला। उन्होंने अप्रैल 1877 में रू ले पेलेटियर पर तीसरी प्रभाववादी प्रदर्शनी के लिए मैडम जॉर्जेस चार्पेंटियर का बस्ट चित्र प्रस्तुत किया, जिसमें उनका सिर तीन-चौथाई दाईं ओर दिखाया गया था, और जॉर्जेट का चित्र, छह अन्य चित्रों के साथ। फ्रांसीसी कला इतिहासकार लियोन्स बेनेडाइट ने बाद में मैडम चार्पेंटियर की प्रारंभिक पेंटिंग को एक "उत्कृष्ट छोटा चित्र" और एक "आकर्षक समानता" के रूप में वर्णित किया। ब्रिटिश कला इतिहासकार कॉलिन बी. बेली का तर्क है कि मैडम चार्पेंटियर और जॉर्जेट के ये चित्र उनके बाद के काम के लिए एक परीक्षण थे जो कुछ ही वर्षों बाद सैलून तक पहुंचेंगे। इन प्रारंभिक कार्यों को जनता द्वारा सफलतापूर्वक प्राप्त किया गया और इसके कारण मैडम चार्पेंटियर और उनके बच्चों के लिए एक दूसरा आयोग बनाया गया। जॉर्जेस चार्पेंटियर ने रेनॉयर से 1000 फ़्रैंक के लिए पेंटिंग करने का आदेश दिया, हालांकि चार्पेंटियर की सबसे छोटी बेटी मैडम डुबर के अनुसार, रेनॉयर ने उन्हें दूसरे कमीशन को स्वीकार करने के लिए राजी किया। मैडम चार्पेंटियर और उनके बच्चों को पूरा करने में लंबा समय लगा, जिससे रेनॉयर को अपने कैनवास पर छवि को पूरी तरह से पकड़ने के लिए कई अलग-अलग बैठकों की आवश्यकता पड़ी। चित्रकारी को पूरा करने में रेनॉयर को सितंबर से अक्टूबर 1878 तक एक महीने का समय लगा। वर्णन बड़ी पेंटिंग में मैडम चार्पेंटियर को रुए डी ग्रेनेल पर अपने आलीशान घर में अपने बच्चों के साथ बैठे हुए दिखाया गया है। वह अपने घर में शयनकक्ष के बगल में एक निजी बैठक कक्ष में दिखाई देती है, जिसकी पृष्ठभूमि बहुरंगी जापानी कला और बांस से सजी हुई है। यह एक अंतरंग परिवेश है जो केवल परिवार के लिए परिचित था, क्योंकि फ्रांसीसी अतिथि शिष्टाचार ने घर के इस हिस्से में जनता के प्रवेश को रोक दिया होगा। तथ्य यह है कि मैडम इस निजी सेटिंग के बीच में मेहमानों के लिए उपयुक्त एक स्टाइलिश और सुंदर गाउन पहनती हैं, न कि बौडोयर के लिए अद्वितीय कपड़ों के, व्यक्तिगत और सामाजिक के बीच लागू सीमांकन को संरक्षित करती है। फीता के साथ उसकी काली पोशाक और एक रिबन के साथ उसकी गर्दन पर बंधी एक बोडिस, उसके गले को प्रदर्शित करने के लिए खुलती है, जबकि वह अपने घुटने पर हाथ रखते हुए एक दीवान तकिया पर बैठती है और उसके बगल में अपने बच्चे होते हैं। वह अपने बच्चों को मुस्कुराते हुए देखती है, जो दोनों मैचिंग नीले कपड़े और हेयरस्टाइल पहनते हैं, जैसा कि दिन का रिवाज था; फ्रांस में लड़के और लड़कियां अक्सर चार या पांच साल की उम्र तक पहुंचने तक एक जैसे कपड़े पहनते थे। मैडम चार्पेंटियर ने अपने बेटे, पॉल एमिल के चारों ओर अपना हाथ रखा है, जो सोफे पर अपनी माँ के बगल में बैठता है, जबकि उसकी बहन जॉर्जेट फर्श पर पड़े अपने न्यूफ़ाउंडलैंड कुत्ते, पोर्थोस के पीछे बैठती है। कुत्ते का काला और सफेद फर मैडम चार्पेंटियर की फैशनेबल पोशाक के काले और सफेद विपरीत को दोहराता है। पेंटिंग पर हस्ताक्षर किए गए हैं और निचले दाएं कोने में "रेनॉयर 78" दिनांकित है। प्रदर्शनी पेंटिंग को 1879 के सैलून में प्रदर्शित किया गया था (नं। 2527)। इसे बाद में 1886 में ब्रुसेल्स में प्रदर्शित किया गया था। 2); 1886 में पेरिस में जॉर्जेस पेटिट गैलरी में (नहीं। 124); 1892 और 1900 में रेनॉयर द्वारा (नहीं। 17); और अंत में 1904 में ब्रुसेल्स में (नहीं। 129)। आलोचनात्मक स्वागत लियोन्स बेनेडाइट ने पेंटिंग को रेनॉयर की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक के रूप में वर्णित किया, और खेद व्यक्त किया कि इसे कभी भी फ्रांस को छोड़ना चाहिए था "जहां इसका स्थान हमारे राष्ट्रीय कलाकारों की उत्कृष्ट कृतियों के साथ इसका इंतजार कर रहा था।" नेशनल गैलरी की शैली और विषय कैथलीन एडलर लिखती हैं कि "रेनॉयर के महिला बैठने वालों के चित्रों में अक्सर एक ऐसी सेटिंग के संदर्भ शामिल होते हैं जो उन्हें धन और स्थिति के मामले में स्थान देने का काम करती है।" प्रोवेनेंस मार्गरेट चार्पेंटियर की मृत्यु 1904 में हुई, और उनके पति की मृत्यु बाद में 1905 में हुई। उनकी बेटियों ने नीलामी में अपने संग्रह को बेचने की प्रक्रिया शुरू की, जिसमें मैडम चार्पेंटियर और हर चिल्ड्रन ने बिक्री के लिए विज्ञापन दिया और दुनिया भर के कला विक्रेताओं से प्रतिस्पर्धा की उम्मीद थी जिससे रुचि पैदा होगी। अंग्रेजी चित्रकार और कला समीक्षक रोजर फ्राय, जिन्हें 1906 में न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट में पेंटिंग्स का क्यूरेटर नियुक्त किया गया था, को फ्रांसीसी कला व्यापारी पॉल डूरंड-रूएल (1831-1922) ने मेट की ओर से पेंटिंग खरीदने के लिए आश्वस्त किया था। डूरंड-रूएल प्रबल हुआ, और पेंटिंग को अप्रैल 1907 में 84,000 फ़्रैंक में खरीदा गया था। फैशन पेंटिंग में काले रेशम की पोशाक मैडम चार्पेंटियर के साथ पोज देते हुए हाउस ऑफ वर्थ के अंग्रेजी फैशन डिजाइनर चार्ल्स फ्रेडरिक वर्थ द्वारा बनाया गया था, जिन्हें व्यापक रूप से हौट कॉउचर का पिता माना जाता है। व्यक्तिगत स्टाइलिस्ट सैम रैटेल के अनुसार, 91वें अकादमी पुरस्कारों में पहनने के लिए अमेरिकी अभिनेता बिली पोर्टर के लिए क्रिश्चियन सिरियानो द्वारा डिजाइन की गई काली मखमली टक्सीडो पोशाक पेंटिंग में मैडम चार्पेंटियर की पोशाक से प्रेरित थी। संबंधित कार्य कला क्यूरेटर ट्रेवर फेयरब्रदर ने नोट किया कि अमेरिकी कलाकार जॉन सिंगर सार्जेंट (1856-1925) ने अपनी पेंटिंग द डॉटर्स ऑफ एडवर्ड डार्ले बॉइट (1882) में इसी तरह के चित्रण किए हैं। सैलून में प्रदर्शित होने के बाद सार्जेंट मैडम जॉर्जेस चार्पेंटियर और उनके बच्चों से परिचित थे। कला इतिहासकार ऐनी डॉसन का मानना है कि अमेरिकी यथार्थवादी चित्रकार जॉर्ज वेस्ले बेलोज़ (1882-1925) के चित्र एम्मा एंड हर चिल्ड्रन (1923) में दृश्य तत्व रेनॉयर की पेंटिंग के सूचक हैं। लेखक कैरी कूलिज ने नोट किया कि बेलोज़ रेनॉयर और पेंटिंग के प्रशंसक थे। फ्रांसीसी उपन्यासकार मार्सेल प्रूस्ट ने शार्पेंटियर्स की अपनी एक यात्रा पर पेंटिंग को देखा और बाद में इसे इन सर्च ऑफ लॉस्ट टाइम के अंतिम और सातवें खंड ले टेम्प्स रिट्रोव (टाइम रीगेन) में जोड़ा। पियरे-ऑगस्टे रेनोइर नोट्स और संदर्भों की चित्रों की सूची भी देखें नोट्स संदर्भ ग्रंथ सूची बाहरी लिंक मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट में मैडम जॉर्जेस चार्पेंटियर और उनके बच्चे। 1878 पेंटिंग्स पियरे-ऑगस्टे रेनोइर पेंटिंग्स मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट ग्रुप में पेंटिंग्स फ्रांसीसी कलाकारों द्वारा चित्र महिलाओं के चित्र 19 वीं शताब्दी के बच्चों के चित्र कला में कुत्ते