John Raymond science fiction magazines
1952 और 1954 के बीच, जॉन रेमंड ने चार डाइजेस्ट-साइज साइंस फिक्शन और फंतासी पत्रिकाएँ प्रकाशित कीं। रेमंड पुरुषों की पत्रिकाओं के एक अमेरिकी प्रकाशक थे जो विज्ञान कथा के बारे में बहुत कम जानते थे, लेकिन इस क्षेत्र के तेजी से विकास और एक वितरक की सिफारिश ने उन्हें इस शैली को आगे बढ़ाने के लिए प्रेरित किया। रेमंड ने परामर्श किया और फिर लेस्टर डेल रे को पहली पत्रिका, स्पेस साइंस फिक्शन के संपादन के लिए काम पर रखा, जो मई 1952 में प्रकाशित हुई थी। उस वर्ष एक दूसरे वितरक के सुझाव के बाद, रेमंड ने साइंस फिक्शन एडवेंचर्स की शुरुआत की, जिसे डेल रे ने फिर से संपादित किया, लेकिन एक उपनाम के तहत। 1953 में, रेमंड ने डेल रे को संपादन के लिए दो और पत्रिकाएँ दींः रॉकेट स्टोरीज़, जो एक युवा दर्शकों को लक्षित करती थी, और फैंटेसी मैगज़ीन, जो विज्ञान कथा के बजाय फंतासी प्रकाशित करती थी। चारों पत्रिकाएँ लाभदायक थीं, लेकिन रेमंड ने पत्रिकाओं में सुधार के लिए मुनाफे का फिर से निवेश नहीं किया और योगदानकर्ताओं को भुगतान करने में देरी की। डेल रे ने रेमंड को कुछ लाभ वापस पत्रिकाओं में निवेश करने के लिए राजी किया, लेकिन इससे कुछ भी नहीं हुआ और जब डेल रे को पता चला कि रेमंड इसके बजाय दरों में कटौती करने की योजना बना रहा था, तो उन्होंने इस्तीफा दे दिया। हैरी हैरिसन के संपादक के रूप में कुछ समय के लिए दो पत्रिकाएँ जारी रहीं, लेकिन 1954 के अंत तक सभी चार पत्रिकाओं का प्रकाशन बंद हो गया था। पत्रिकाओं को विज्ञान कथा इतिहासकारों द्वारा अच्छी तरह से माना जाता है। उन्होंने कई नामों से कथाएँ लिखीं जो इस क्षेत्र में प्रसिद्ध थीं या जो बाद में प्रसिद्ध हो गईं, जिनमें इसाक असिमोव, फिलिप के. डिक, रॉबर्ट ई. हॉवर्ड और जॉन जेक्स शामिल थे। अमेरिकी विज्ञान कथा पत्रिकाएँ पहली बार 1920 के दशक में ह्यूगो गेर्न्सबैक द्वारा प्रकाशित एक पल्प पत्रिका, अमेजिंग स्टोरीज़ के लॉन्च के साथ दिखाई दीं। द्वितीय विश्व युद्ध और इसके परिचर कागज की कमी ने शैली के लिए बढ़ते बाजार को बाधित कर दिया, लेकिन 1940 के दशक के अंत तक बाजार फिर से ठीक होने लगा। अक्टूबर 1950 में, गैलेक्सी साइंस फिक्शन का पहला अंक प्रकाशित हुआ; यह एक साल के भीतर 100,000 के प्रसार पर पहुंच गया, और इसकी सफलता ने अन्य प्रकाशकों को इस क्षेत्र में प्रवेश करने के लिए प्रोत्साहित किया। जॉन रेमंड, जो उस समय मुख्य रूप से पुरुषों की पत्रिकाओं के प्रकाशक थे, को उनके वितरक ने बताया कि विज्ञान कथा एक बढ़ता हुआ क्षेत्र था; रेमंड को विज्ञान कथा के बारे में कुछ नहीं पता था इसलिए उन्होंने लेस्टर डेल रे से सलाह मांगी, और फिर डेल रे को नई पत्रिका में संपादक की नौकरी की पेशकश की। डेल रे शुरू में हिचकिचा रहे थे, लेकिन अंततः स्पेस साइंस फिक्शन के संपादक बनने के लिए सहमत हो गए; पहला अंक मई 1952 का था। जब एक अन्य वितरक ने रेमंड से यह पूछने के लिए संपर्क किया कि क्या वह एक विज्ञान कथा शीर्षक प्रकाशित करने में रुचि रखते हैं, तो उन्होंने डेल रे को सुझाव दिया कि इस दूसरी पत्रिका को एक्शन कहानियों पर ध्यान केंद्रित करना चाहिए। इसका परिणाम साइंस फिक्शन एडवेंचर्स था, जो उसी वर्ष नवंबर में प्रकाशित हुआ था। रेमंड ने आगे विस्तार करने का फैसला किया, मार्च 1953 में फैंटेसी पत्रिका शुरू की, और रॉकेट स्टोरीज, जो साइंस फिक्शन एडवेंचर्स की तरह अगले महीने एक किशोर पाठकों के उद्देश्य से थी। जिफ-डेविस ने 1952 में एक प्रतिद्वंद्वी काल्पनिक पत्रिका, फैंटास्टिक की शुरुआत की थी, और एक बार फैंटेसी पत्रिका के प्रकट होने के बाद, उन्होंने शीर्षकों की समानता के कारण रेमंड पर मुकदमा करने की धमकी दी, इसलिए रेमंड ने दूसरे अंक से पत्रिका का नाम बदलकर फैंटेसी फिक्शन कर दिया। डेल रे ने इन पत्रिकाओं के लिए कई छद्म नामों का इस्तेमाल कियाः उन्होंने फैंटेसी मैगज़ीन के अंतिम अंक को "कैमरून हॉल" के रूप में संपादित किया, और रॉकेट स्टोरीज़ को "वेड केम्पफर्ट" के रूप में संपादित किया; साइंस फिक्शन एडवेंचर्स के लिए उन्होंने "फिलिप सेंट जॉन" के रूप में संपादित किया और प्रकाशक के नाम के रूप में एक अन्य उपनाम, "आर. अल्वारेज़" का इस्तेमाल किया। डेल रे ने बाद में पुलित्जर पुरस्कार विजेता लेखक माइकल शारा को सहयोगी संपादक के रूप में नियुक्त किया। डेल रे के अनुसार, पत्रिकाओं का रेमंड का प्रबंधन अव्यवस्थित था। कोई निश्चित कार्यक्रम नहीं था; एक दिन रेमंड ने डेल रे से कहा कि पत्रिकाएँ मासिक कार्यक्रम में बदलेंगी, लेकिन इससे कुछ नहीं हुआ। रेमंड बस यह तय करेगा कि उनमें से एक के लिए प्रतिलिपि अगले दिन देय थी, जिसका अर्थ था कि डेल रे को उपयोग के लिए तैयार सामग्री खोजने के लिए हाथापाई करनी पड़ी-क्योंकि रेमंड ने प्रकाशन पर भुगतान किया था, डेल रे ने समय से पहले कहानियों की एक सूची प्राप्त नहीं की थी। इससे उनके लिए प्रत्येक पत्रिका को एक विशेष पाठक वर्ग तक लक्षित करने की योजना को बनाए रखना कठिन हो गया। डेल रे को कभी-कभी किसी मुद्दे के लिए एक प्रमुख कहानी रखने के लिए रातोंरात एक कहानी लिखनी पड़ती थीः "यह एक पत्रिका चलाने का एक दयनीय तरीका था", उन्होंने याद किया। रेमंड ने डेल रे को कहानी खरीदने का पूरा नियंत्रण दिया; डेल रे के पक्ष में, एस्टाउंडिंग साइंस-फिक्शन के प्रभावशाली संपादक जॉन कैंपबेल ने रेमंड को बुलाया और उन्हें आश्वस्त किया कि संपादक को काल्पनिक निर्णय लेने देना आवश्यक था। चारों पत्रिकाओं ने पैसा कमाया। प्रत्येक पत्रिका के लिए ब्रेक-इवन प्रसार 45,000 था; फैंटेसी पत्रिका लगभग 70,000 प्रति अंक बेच रही थी, और साइंस फिक्शन एडवेंचर्स ने भी लगभग ऐसा ही किया। स्पेस साइंस फिक्शन और रॉकेट स्टोरीज दोनों में वितरण की समस्याएं थीं, जिससे प्रसार को नुकसान पहुंचा, लेकिन वे फिर भी लाभदायक थीं। पैसा पत्रिकाओं में फिर से निवेश नहीं किया गया था, और डेल रे ने रेमंड को प्रस्ताव दिया कि वे लेखकों को भुगतान की जाने वाली प्रति-शब्द दर में वृद्धि करें, प्रकाशन के बजाय पहले भुगतान करें, और डेल रे के अपने पारिश्रमिक में वृद्धि करें। डेल रे ने शुद्ध लाभ दिखाने के लिए इन निवेशों के लिए आवश्यक बढ़े हुए परिसंचरण की गणना की, और जब तक रेमंड परिवर्तनों को मंजूरी नहीं देता, तब तक इस्तीफा देने की धमकी दी। रेमंड मान गया, लेकिन नई योजना को लागू करने के लिए कुछ नहीं किया, और जब डेल रे शिकायत करने के लिए कार्यालयों में गया क्योंकि उसने सुना था कि कुछ लेखकों को भुगतान नहीं किया गया था, तो कला निर्देशक ने उसे बताया कि रेमंड, जो वहाँ नहीं था, ने भुगतान दरों को एक प्रतिशत प्रति शब्द तक कम करने का फैसला किया था, केवल कला निदेशक द्वारा कला को शामिल किया गया था, और सभी पत्रिकाओं पर पृष्ठ संख्या को 144 पृष्ठों तक कम कर दिया था। डेल रे ने इस्तीफा दे दिया, और बाद में याद किया कि "रेमंड ने सभी को सूचित किया कि मुझे निकाल दिया गया है, और उनके वकील ने मुझे बदनामी और मानहानि के लिए मुकदमा करने की धमकी दी क्योंकि मैंने पांडुलिपियों को लेखकों को वापस कर दिया था, यह कहते हुए कि नई दर प्रभावी थी। मेरे जवाब ने वकील को नौकरी छोड़ने के लिए राजी कर लिया। रेमंड ने तीन पत्रिकाओं के लिए डेल रे की जगह लेने के लिए हैरी हैरिसन को काम पर रखा; हैरिसन ने फैंटेसी पत्रिका को नहीं लिया क्योंकि उन्हें लगा कि वह फैंटेसी शैली के बारे में बहुत कम जानते हैं। रेमंड ने इसके बजाय फ़ैंटेसी मैगज़ीन के लिए फ्लेचर प्रैट को काम पर रखा; प्रैट ने पांचवां अंक इकट्ठा किया, लेकिन जब तक लेखकों को भुगतान नहीं किया जाता, तब तक पांडुलिपियों को रेमंड को नहीं दिया। रेमंड ने भुगतान नहीं किया, और पांचवें अंक ने कभी प्रिंट नहीं देखा। अन्य शीर्षक अधिक समय तक नहीं चले; स्पेस साइंस फिक्शन ने कभी भी संपादक के रूप में हैरिसन के नाम के साथ कोई मुद्दा नहीं देखा, और रॉकेट स्टोरीज का केवल एक और अंक और साइंस फिक्शन एडवेंचर्स का तीन अंक दिखाई दिए, बाद का अंतिम अंक मई 1954 का था। सामग्री और स्वागत स्पेस साइंस फिक्शन स्पेस साइंस फिक्शन के पहले अंक के लिए अपने संपादकीय में, डेल रे ने घोषणा की कि शीर्षक पत्रिका को अंतरिक्ष के बारे में कल्पना तक सीमित नहीं रखता है, अंतरिक्ष की व्याख्या "सभी दिशाओं में विस्तार" के रूप में करता है, जिसमें कल्पना भी शामिल है, हालांकि जैसा कि यह निकला काल्पनिक पत्रिका डेल रे द्वारा अर्जित काल्पनिक कहानियों का आउटलेट बन गई। "हमारी एकमात्र वर्जना नीरसता के खिलाफ होगी", डेल रे ने दावा किया और विज्ञान कथा इतिहासकार माइक एशले के अनुसार, "मोटे तौर पर डेल रे ने अपनी बात रखी।" स्पेस साइंस फिक्शन के पहले अंक को एक साथ रखा गया था जिसे डेल रे जल्दी से हासिल करने में सक्षम था। उन्होंने कहानियों को खोजने के लिए फ्रेडरिक पोल की साहित्यिक एजेंसी के साथ काम किया, और खुद "फिलिप सेंट जॉन" छद्म नाम के तहत मुख्य कहानी "पर्स्यूट" का योगदान दिया। पहले अंक में अन्य योगदानकर्ताओं में हेनरी कटनर, "द इगो मशीन" के साथ, उनकी एक हास्यपूर्ण रोबोट कहानी, और इसाक असिमोव, "यूथ" के साथ शामिल थे। डेल रे ने दूसरे अंक के लिए एक अन्य उपनाम, "एरिक वैन लिन" के तहत मुख्य कहानी भी लिखी। कवर लेआउट को गैलेक्सी द्वारा उपयोग किए जाने वाले उल्टे "एल" प्रारूप को प्रतिबिंबित करने के लिए बदल दिया गया, कवर कलाकृति को आकार में कम किया जा रहा है और कवर के बाएं और शीर्ष किनारों पर रंग की एक पट्टी है। डेल रे ने फिर से प्रसिद्ध लेखकों से सामग्री प्राप्त कीः क्लिफोर्ड सिमक, फ्लेचर प्रैट और मुर्रे लिनस्टर दिखाई दिए। इस अंक में "द गॉड इन द बाउल" भी शामिल था, जो रॉबर्ट ई. हॉवर्ड की अप्रकाशित कॉनन द बारबेरियन कहानियों में से पहली थी जिसे एल. स्प्रेग डी कैंप द्वारा प्रकाशन के लिए संशोधित किया गया था; डी कैंप ने कहानी पर एच. पी. लवक्राफ्ट के नोट्स प्राप्त किए थे, और वे भी प्रकाशित किए गए थे। बाद के अंकों में तीन धारावाहिक उपन्यास शामिल थेः एच. बीम पाइपर का उलर अपराइजिंग, टी. एल. शेर्रेड का क्यू फॉर क्वाइट, और पॉल एंडरसन का द एस्केप, जिसे पत्रिका के प्रकाशन बंद होने पर एक किस्त के बाद छोटा कर दिया गया था। इसे बाद में पूर्ण रूप से प्रकाशित किया गया, जिसे ब्रेन वेव नाम दिया गया। डेल रे ने एल्गिस बुड्रिस की पहली बिक्री, "वॉक टू द वर्ल्ड" भी खरीदी, जो नवंबर 1952 के अंक में दिखाई दी, और फिलिप के. डिक की कुछ शुरुआती कहानियों को प्रकाशित किया, जिसमें "सेकंड वैराइटी" भी शामिल थी, जो मई 1953 के अंक में दिखाई दी थी। अन्य योगदानकर्ताओं में डेमन नाइट और जेम्स ई. गन शामिल थे। इंटीरियर कलाकारों में पॉल ऑर्बन, केली फ्रीस, पीटर पॉल्टन और एलेक्स एबेल शामिल थे; हैन्स बोक और अर्ल बर्गी कवर कलाकारों में से थे। साइंस फिक्शन एडवेंचर्स शुरू में स्पेस साइंस फिक्शन की तुलना में अधिक एक्शन-उन्मुख कहानियों को शामिल करने का इरादा था। डेल रे ने पहले अंक में एक संपादकीय में पत्रिका के लिए अपने लक्ष्यों को समझायाः "हमें यह भी लगता है कि विज्ञान कथा शैक्षिक होने के लिए नहीं है। यह मुख्य रूप से काल्पनिक है, न कि विज्ञान पर एक प्रवचन। कहानियों का विज्ञान निश्चित रूप से स्वीकार्य होना चाहिए। लेकिन कहानियों में लोगों की समस्याओं पर उनके द्वारा उपयोग किए जाने वाले उपकरणों से अधिक जोर दिया जाना चाहिए। पहले अंक में फिक्शन में द फायर्स ऑफ फॉरएवर, चाड ओलिवर का एक उपन्यास, एल. स्प्रेग डी कैंप और सी. एम. कॉर्नब्लथ की कहानियाँ और डेल रे का एक गैर-काल्पनिक लेख शामिल था। विज्ञान कथा इतिहासकार टेड क्रुलिक और ब्रूस टिंकल की राय में, पत्रिका ने अपने पहले वर्ष में सुधार किया; वे विशेष रूप से पुलिस योर प्लैनेट की प्रशंसा करते हैं, जो डेल रे का एक उपन्यास है जिसने मार्च 1953 के अंक में छद्म नाम एरिक वैन लिन और रेमंड गैलन के टेन टू द स्टार्स के तहत धारावाहिककरण शुरू किया था। जिन प्रसिद्ध लेखकों से डेल रे कहानियाँ प्राप्त करने में सक्षम थे, उनमें एल्गिस बुड्रिस, रॉबर्ट शेकले, रॉस रॉकलिन और विल्मर शिरास शामिल थे। जब हैरिसन ने संपादक के रूप में पदभार संभाला, तो उनके पास पत्रिका में अपनी पहचान बनाने के लिए बहुत कम समय था, लेकिन उनके कार्यकाल के दौरान उल्लेखनीय कहानियों में कॉर्नब्लथ का उपन्यास द सिंडिक शामिल है, जिसे हैरिसन के पहले दो अंकों में क्रमबद्ध किया गया था। हैरिसन ने दिसंबर 1953 के अंक में "द हैंगिंग स्ट्रेंजर", एक प्रारंभिक फिलिप के. डिक कहानी, और मार्च 1954 के अंक में थॉमस स्कॉर्टिया की पहली बिक्री, "द प्रोडिजी" भी छापी। एलेक्स स्कोम्बर्ग, मेल हंटर, एड एम्शविलर और एच. आर. वान डोंगेन सहित कई आवरण कलाकार इस क्षेत्र में प्रसिद्ध थे। आंतरिक कलाकारों में रॉय क्रेन्केल, केली फ्रीस और पॉल ऑर्बन शामिल थे। विज्ञान कथा के बारे में लेखों की एक श्रृंखला दिखाई दी, जिसमें विलियम टेन की "द फिक्शन इन साइंस फिक्शन" शामिल है, जिसे क्रुलिक और टिंकल ने "विज्ञान कथा को साहित्य के एक गंभीर रूप के रूप में मानने वाले पहले लोगों में से एक" के रूप में वर्णित किया है। शैली के भीतर से उभरने वाले विज्ञान कथा के सबसे महत्वपूर्ण साहित्यिक आलोचकों में से एक, डेमन नाइट ने पुस्तक समीक्षाओं की एक श्रृंखला में योगदान दिया; उन्होंने 1950 में अल्पकालिक पत्रिका वर्ल्ड्स बियॉन्ड में "द डिसेक्टिंग टेबल" शीर्षक से कॉलम शुरू किया था, और इसे साइंस फिक्शन एडवेंचर्स में जारी रखा था। एशले का मानना है कि हालांकि नाइट की समीक्षाओं के प्रभावों को प्रकट होने में कुछ समय लगा, लेकिन कॉलम ने "[विज्ञान कथा] दुनिया में एक दरार डाल दी और जो अच्छा था और जो बुरा था उसे अलग करना शुरू कर दिया।" साइंस फिक्शन एडवेंचर्स के बंद होने के बाद, नाइट का कॉलम फ्यूचर साइंस फिक्शन और अन्य जगहों पर जारी रहा, और नाइट की आलोचना को बाद में इन सर्च ऑफ वंडर में एकत्र किया गया, जिसने 1956 में ह्यूगो पुरस्कार जीता। एशले की राय में, पत्रिका जल्दी से उस समय की मजबूत विज्ञान कथा (एस. एफ.) पत्रिकाओं में से एक के रूप में विकसित हुई, और क्रुलिक और टिंकल सहमत हैं, इसे "1950 के दशक में दिखाई देने वाली अधिक दिलचस्प और बेहतर संपादित एस. एफ पत्रिकाओं में से एक" के रूप में वर्णित करते हैं। यह शर्म की बात थी कि प्रकाशक ने पत्रिका की परवाह नहीं की; साइंस फिक्शन एडवेंचर्स 1950 के दशक की सबसे सफल पत्रिकाओं में से एक हो सकती थी। रॉकेट स्टोरीज रेमंड की अन्य विज्ञान कथा पत्रिकाओं की तुलना में अधिक किशोर दर्शकों के लिए थी, और डेल रे ने अपने संपादकीय में स्पेस ओपेरा कहानियों और पश्चिमी कहानियों के बीच समानताओं को खुले तौर पर स्वीकार करते हुए लिखा, "हम पत्रिका को विज्ञान कथा नहीं कह रहे हैं, उसी कारण से कि पुराने पश्चिम की कहानियों को कभी भी विज्ञान या आविष्कार कथा नहीं कहा जाता था। कोल्ट ने रिवॉल्वर का आविष्कार करके उस पश्चिम को संभव बनाया और जो लोग रॉकेटों पर काम कर रहे हैं वे हमारे भविष्य को संभव बना देंगे। उन्होंने एल्गिस बुड्रिस को विज्ञान कथा शब्दों में अनुवादित एक सीधा पश्चिमी लिखने के लिए राजी किया, जिसका शीर्षक था "ब्लड ऑन माई जेट्स", और घर के नाम के तहत वेड केम्पफर्ट ने दो पश्चिमी लेखकों, नोएल लूमिस और एच. ए. डीरोसो की कहानियों को मुद्रित किया। अन्य कथा योगदानकर्ताओं में पॉल एंडरसन, मिल्टन लेसर, जॉर्ज ओ. स्मिथ और जॉन जेक्स शामिल थे; कलाकारों में एड एम्शविलर, पॉल ऑर्बन और केली फ्रीस शामिल थे। विज्ञान कथा इतिहासकार ई. एफ. केसबीर का मानना है कि पत्रिका ने कुछ अच्छी सामग्री प्रकाशित की, और इसमें "इसके कवर और शीर्षक से कहीं अधिक" शामिल था। फैंटेसी मैगज़ीन फॉर फैंटेसी मैगज़ीन, डेल रे ने गॉथिक हॉरर के बजाय आधुनिक फैंटेसी पर केंद्रित एक संपादकीय नीति की घोषणा कीः "Fantasy.is तर्क का एक खेल। परी शतरंज की तरह, यह तर्क का एक ऐसा खेल होना चाहिए जिसमें बुनियादी नियम लचीले हों, मन को भटकाने के लिए कुछ आनंददायक आश्चर्य से भरे हों, और इसे दिलचस्प होने के लिए पूर्ण कौशल के साथ खेला जाना चाहिए। इस दृष्टिकोण ने फैंटेसी पत्रिका को 1939 में अज्ञात द्वारा शुरू की गई नई फंतासी परंपरा में रखा और पुरानी गॉथिक परंपरा के बजाय बियॉन्ड फैंटेसी फिक्शन द्वारा आगे बढ़ाया, जो तब अजीब कहानियों द्वारा उदाहरण दिया गया था। फैंटेसी मैगज़ीन के पहले अंक में रॉबर्ट ई. हॉवर्ड की एक कॉनन कहानी थी, जिसे एल. स्प्रेग डी कैंप द्वारा संपादित किया गया था और डेल रे द्वारा फिर से लिखा गया था, जो हॉवर्ड की कहानी "द ब्लैक स्ट्रेंजर" पर आधारित थी; एक और कॉनन कहानी, जिसे डी कैंप द्वारा भी फिर से लिखा गया था, वर्ष के अंत में आई। डेल रे ने एल्गिस बुड्रिस, एल. स्प्रेग डी कैम्प, जॉन विन्धम, क्लार्क एश्टन स्मिथ, फिलिप के. डिक, कैथरीन मैकलिन, हैरी हैरिसन और रॉबर्ट शेकले द्वारा काम प्रकाशित किया और पत्रिका के सभी चार अंकों के लिए हैनेस बोक से कवर प्राप्त किए। एशले ने पत्रिका को "एक और उच्च गुणवत्ता वाला उत्पाद" और "अत्यधिक संग्रहणीय" के रूप में वर्णित किया है, और विज्ञान कथा इतिहासकार रसेल लेट्सन सहमत हैंः "[इसने] आकर्षक appearance.with औसत से अधिक कल्पना को संयुक्त किया", और टिप्पणी करते हैं कि इसका प्रकाशन "अपनी क्षमता समाप्त होने से बहुत पहले" बंद हो गया था। यह उस समय के पाठकों के बीच लोकप्रिय था; विज्ञान कथा इतिहासकार डेविड काइल का कहना है कि इसे "काफी प्रशंसा मिली", और डोनाल्ड टक, एक विज्ञान कथा ग्रंथकार और विश्वकोशकार, रिकॉर्ड करते हैं कि "कई फंतासी उत्साही लोगों ने इसे अज्ञात के बाद से सर्वश्रेष्ठ फंतासी पत्रिका का दर्जा दिया।" ग्रंथसूची विवरण चार पत्रिकाओं में से प्रत्येक का प्रत्येक अंक डाइजेस्ट-साइज, 160 पृष्ठों का था और इसकी कीमत 35 सेंट थी, और प्रत्येक मामले में प्रकाशक जॉन रेमंड थे। साइंस फिक्शन एडवेंचर्स के पहले अंक के लिए साइंस फिक्शन पब्लिकेशंस, साइंस फिक्शन एडवेंचर्स और फैंटेसी मैगज़ीन के शेष अंकों के लिए फ्यूचर पब्लिकेशंस और स्पेस साइंस फिक्शन और रॉकेट स्टोरीज़ के लिए स्पेस पब्लिकेशंस का उपयोग किया गया था। संपादकीय उत्तराधिकार दाहिनी ओर दी गई तालिका में दिया गया है। डेल रे ने कुछ मामलों में अपने संपादन कार्य के लिए एक छद्म नाम का इस्तेमाल कियाः रॉकेट स्टोरीज के पहले दो अंकों को "वेड केम्पफर्ट" के नाम से संपादित किया गया था, और साइंस फिक्शन एडवेंचर्स के पहले छह अंकों को डेल रे के उपनामों में से एक, "फिलिप सेंट जॉन" के तहत संपादित किया गया था। फैंटेसी मैगज़ीन के अंतिम अंक के लिए डेल रे ने संपादक के रूप में घर के नाम "कैमरून हॉल" का इस्तेमाल किया। स्पेस साइंस फिक्शन का एक ब्रिटिश संस्करण 1952 और 1953 में आर्चर प्रेस द्वारा जारी किया गया था; ये दिनांकित नहीं थे, लेकिन एक खंड के लिए पांच अंक संख्या के साथ 1/1 से 2/3 तक गिने गए थे। ये अमेरिकी अंकों को अपरिवर्तित रूप से पुनर्मुद्रित करते थे, सिवाय इसके कि पहले अमेरिकी अंक को ब्रिटिश खंड 2 नंबर 3 के रूप में मुद्रित किया गया था, और दूसरे से आठवें अमेरिकी अंक को पहले से सातवें यूके अंक के रूप में मुद्रित किया गया था। संदर्भ स्रोत संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रकाशित विज्ञान कथा पत्रिकाएँ 1950 के दशक में स्थापित विज्ञान कथा पत्रिकाएँ 1954 में विघटित हो गईं।