Ethel Barrymore Colt
एथेल बैरीमोर कोल्ट (20 अप्रैल, 1912-22 मई, 1977) एक अमेरिकी अभिनेत्री और निर्माता और एक सोप्रानो थीं, जिन्होंने संयुक्त राज्य अमेरिका, कनाडा और दक्षिण अमेरिका में 100 से अधिक संगीत कार्यक्रमों में गाया था। वह बैरीमोर अभिनय परिवार की नौवीं पीढ़ी की सदस्य थीं। द वाशिंगटन पोस्ट में उनके संस्मरण में उन्हें "एक बहुमुखी और प्रतिभाशाली गायिका, अभिनेत्री और निर्माता के रूप में वर्णित किया गया है, जिन्होंने ब्रॉडवे और समर स्टॉक में नाटकीय भूमिकाएँ निभाई हैं और ग्रैंड ओपेरा, ओपेरेटा, म्यूजिकल कॉमेडी और कॉन्सर्ट मंच पर गाया है।" प्रारंभिक वर्षों में कोल्ट का जन्म 20 अप्रैल, 1912 को न्यूयॉर्क के मामारोनेक में हुआ था, जो रसेल जी. कोल्ट और एथेल बैरीमोर की बेटी थी। वह जॉन बैरीमोर और लियोनेल बैरीमोर की भतीजी और मौरिस बैरीमोर, जॉर्जी ड्रू बैरीमोर और सैमुअल कोल्ट की पोती थीं। उनके दो भाई थे, सैमुअल कोल्ट और जॉन ड्रू कोल्ट। उनके माता-पिता का 6 जुलाई, 1923 को तलाक हो गया था। एक वयस्क के रूप में, उन्होंने अपने शुरुआती वर्षों पर टिप्पणी कीः "लोगों को लगता है कि बैरीमोर्स अजीब लोग हैं जो शेक्सपियर से बात करते हुए चूल्हे के आसपास बैठते हैं। लेकिन वास्तव में, मेरा बचपन बेहद सामान्य था। एक अन्य साक्षात्कार में, उन्होंने कहाः "हमारे परिवार में, हमने कभी अभिनय पर चर्चा नहीं की। हमने सोचा कि टॉक शॉप करना लगभग अशोभनीय है। कोल्ट ने मैनहट्टन के लेनोक्स स्कूल में पढ़ाई की और एक क्लास प्ले में अभिनय किया और पेनसिल्वेनिया के मोयलान में नोट्रे डेम कॉन्वेंट में बास्केटबॉल खेला, जहाँ से उन्होंने 1929 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की। जून 1929 में उन्हें संगीत में स्कूल का स्वर्ण पदक मिला। स्नातक होने के बाद, उन्होंने इटली के वेरोना में विला गैज़ोला स्कूल में भाग लिया और इतालवी संगीत संरक्षणालयों में अध्ययन किया। कैरियर कोल्ट ने पाया कि बैरीमोर परिवार की वंशावली को धारण करने का मतलब था कि उन्हें बाधाओं को दूर करना था। उन्होंने कहाः "मैंने सोचा था कि करियर बनाना आसान होगा। लेकिन मुझे पता चला कि अगर आपका बैरीमोर जैसा नाम है और आपको नौकरी मिलती है, तो हर कोई इसे प्रभाव कहता है। अगर आपको नौकरी नहीं मिलती है, तो वे मानते हैं कि आप अच्छे नहीं हैं। आप जीत नहीं सकते। अपने बाद के वर्षों में, उन्होंने कहा कि उनका "मंच के साथ आजीवन प्रेम संबंध था", जिसके कारण वह अपने कठिन समय में दृढ़ रहने के लिए प्रतिबद्ध हो गईं। उसने कहा कि उसकी माँ को उसके साथ सहानुभूति थी लेकिन वह उसे पढ़ाने में असमर्थ थी। अभिनय कोल्ट की पेशेवर मंच की शुरुआत स्कार्लेट सिस्टर मैरी (1930) में उनकी माँ के साथ एक सहायक भूमिका में हुई। सेराफिन की भूमिका में 18 वर्षीय अभिनेत्री ने दक्षिण कैरोलिना के एक अश्वेत परिवार के एक अवैध बच्चे की भूमिका निभाई थी। वह और उसकी माँ अपने हिस्सों में ब्लैकफेस में दिखाई दिए, पहली बार जब बैरीमोर परिवार के किसी सदस्य ने ऐसा किया था। ब्रुकलिन डेली ईगल में नाटक की शुरुआती रात की समीक्षा में, आर्थर पोलक ने कोल्ट के बारे में लिखाः "अगर वह इस बात पर जोर नहीं देना चाहती थी कि वह एक बैरीमोर थी और इसलिए एक महान व्यक्ति थी, तो वह किसी भी शौकिया आत्म-चेतना से पीड़ित नहीं थी। वह मंच पर घर पर लग रही थीं। वह प्यारी है "। 1930 के दशक में 1931 में, निर्माता जॉर्ज व्हाइट ने अपने स्कैंडल्स में अभिनय करने के लिए कोल्ट को अनुबंधित किया। उन्होंने शो छोड़ दिया, हालांकि उनके कुछ गाने एथेल मर्मन को दिए जाने के बाद, कोल्ट के पास सिर्फ एक संगीतमय नंबर रह गया। उन्होंने यह कहते हुए अपने जाने की व्याख्या की कि व्हाइट ने उन्हें एक प्रमुख व्यक्ति बना दिया जब वह "किसी भी अज्ञात नौसिखिया की तरह संगीतमय कॉमेडी में शुरुआत करना चाहती थीं"। जब अटलांटिक सिटी में शो खोला गया, तो कोल्ट और रूडी वैली के नाम शो के शीर्षक के ऊपर प्रदर्शित किए गए थे। अपने अनुभव की कमी को देखते हुए उन्होंने कहा, "स्वाभाविक रूप से मैं ऐसा करने में असमर्थ थी।" उस पहली रात, वह मंच पर गई, उसने कहा, "गाने के लिए मेरा मुंह खोला। .. .. और कुछ भी बाहर नहीं आया। अखबार के आलोचकों ने मुझे सूली पर चढ़ाया। वे सही थे ", उसने जोड़ा। वह 1932 में स्कैंडल्स में लौट आईं, उस प्रोडक्शन की एक टूरिंग कंपनी में दिखाई दीं। इसके अलावा 1932 में उन्होंने हैरी रिचमैन के नेतृत्व में एक समीक्षा में दौरा किया। कोल्ट ने 1933 में सेंट लुइस में अभिनय किया, पूरे गर्मियों में उस शहर के म्यूनिसिपल ओपेरा प्रस्तुतियों में छोटी भूमिकाएँ निभाईं। उस प्रवास के दौरान सेंट मैरी अस्पताल में उनकी एपेंडेक्टॉमी की गई। 1933 के अंत में न्यूयॉर्क शहर में अंडर ग्लास में उन्होंने महिला प्रधान भूमिका निभाई थी। रेडियो पर, कोल्ट ने 1934 में रूडी वैली वैराइटी आवर के दो एपिसोड में अभिनय किया। इसके अलावा 1934 में उनकी और उनके भाई सैमुअल की एल 'एगलॉन में छोटी भूमिकाएँ थीं, जिसमें उनकी माँ ने न्यूयॉर्क शहर के ब्रॉडहर्स्ट थिएटर में अभिनय किया था, और डेट्रॉइट के कैस थिएटर में शी लव्स मी नॉट में उनकी एक विशेष भूमिका थी। उन्होंने पांच साल जीतनी प्लेयर्स के साथ बिताए, न केवल प्रदर्शन किया बल्कि एक ट्रक भी चलाया, वेशभूषा बनाई और लेखन सामग्री भी बनाई। वह संगठन 1934 में दिवालिया हो गया, और वह उन अभिनेताओं में से एक थी जिन पर ऑपरेशन बंद होने पर पैसा बकाया था। दिवालियापन के बाद, खिलाड़ियों ने कोल्ट के साथ प्रबंधक के रूप में काम करना फिर से शुरू कर दिया। उन्होंने समूह का पुनर्गठन किया और इसके लिए धन जुटाया। 1938 की एसोसिएटेड प्रेस की एक कहानी में बताया गया कि कोल्ट ने "उन्हें दिवालियापन से बचाया"। 1939 में द बोस्टन ग्लोब में एक कहानी में कहा गया था, "हर साल 30 हफ्तों के लिए, अब तीन वर्षों के लिए, 14 या 16 लोग जीविकोपार्जन के लिए एथेल बैरीमोर कोल्ट पर निर्भर हैं।" उनकी जिम्मेदारियों में समूह द्वारा प्रस्तुत किए जाने वाले नाटकों का चयन करना शामिल था। उन्होंने नाट्य क्लबों के साथ काम करके और परिसर में कार्यशालाओं का आयोजन करके विश्वविद्यालयों के साथ संबंध भी बनाए रखे। उन्होंने कभी-कभी डिप्लोमेसी (1938) सहित खिलाड़ियों के लिए कार्यों को संशोधित किया। कोल्ट "समकालीन युद्ध-काल के यूरोप पर अपने संस्करण पर आधारित थी।" उनके रिप वैन विंकल के संस्करण (खिलाड़ियों के एक अन्य सदस्य द्वारा लिखे गए संगीत के साथ) ने मूल वाशिंगटन इरविंग लघु कहानी और पांच रूपांतरणों के तत्वों को संयुक्त किया। खिलाड़ियों ने इसे 1938 में भी प्रस्तुत किया था। उन्होंने अपना समय गायन को समर्पित करने के लिए पांच साल के प्रबंधन के बाद समूह छोड़ दिया। 1930 के दशक के अंत में 1937 में ब्रॉडवे पर, कोल्ट ने लंदन एस्योरेंस में ग्रेस हार्कवे की भूमिका निभाई। जिसके लिए उन्होंने गीत भी लिखे। बर्न्स मेंटल ने न्यूयॉर्क डेली न्यूज में एक समीक्षा में लिखा कि कोल्ट "एक सुखद मेज़ो-सोप्रानो आवाज का खुलासा करता है, और न्यूयॉर्क में आखिरी बार खेलने के बाद से उसने शिष्टता और पेशेवर पते में लाभ उठाया है।" ब्रॉडवे पर उनके अन्य कार्यों में ऑर्किड्स प्रिफर्ड (1937) में पेनेलोप हालचेस्टर और व्हाइटॉक्स (1938) में तीतर का चित्रण शामिल था। 1937 में, कोल्ट ने पेशेवर उद्देश्यों के लिए कुछ समय के लिए अपना मध्य नाम छोड़ दिया। वह उस समय लंदन एस्योरेंस के लिए रिहर्सल में थीं, और कार्यक्रम ने उन्हें एथेल कोल्ट के रूप में सूचीबद्ध किया। द न्यूयॉर्क टाइम्स में बदलाव के बारे में एक लेख में कहा गया है, "यह समझा जाता है कि वह 'अकेले' रहना चाहती है।" 1940 के दशक और बाद में कोल्ट ने 1941 में लुइसविले, केंटकी में इरोक्वोइस एम्फीथिएटर में ग्रीष्मकालीन प्रस्तुतियों में तीन सप्ताह तक अभिनय किया। वहाँ रहते हुए, वह डब्ल्यूएचएएस रेडियो पर स्टार्स अंडर द समर स्टार्स में भी दिखाई दीं। उन्होंने 24 मार्च, 1941 को न्यूयॉर्क शहर में डब्ल्यू. ए. बी. सी. पर एक रेडियो कार्यक्रम में अपनी माँ की भूमिका निभाई। प्रसारण में स्केच ने बड़े एथेल के करियर का पता द प्रतिद्वंद्वियों में उनकी प्रारंभिक उपस्थिति से लेकर द कॉर्न इज ग्रीन में उनके तत्कालीन वर्तमान काम तक लगाया। 1945 की गर्मियों में, कोल्ट ने क्लिंटन, कनेक्टिकट में टुनाइट-ऑर नेवर एट द समर प्लेहाउस के निर्माण में मुख्य भूमिका निभाई थी। 1950 में, कोल्ट ने एलियट डुवे द्वारा निर्देशित एक कंपनी के साथ काम किया। जिन प्रस्तुतियों में वह दिखाई दीं, उनमें विनूस्की, वरमोंट में सेंट माइकल के प्लेहाउस में द हीरेस शामिल है। उन्होंने 1951 में मेम्फिस में द थ्री मस्किटियर्स में कॉन्स्टेंस बोनासिएक्स की भूमिका निभाई और 1952 में लेट्स अस बी गे में अभिनय करने के लिए मेम्फिस लौट आईं। ब्रॉडवे पर, कोल्ट ने अंडर ग्लास, एल 'ऐजियन, क्रैडल सॉन्ग में प्रदर्शन किया और 1971 में विंटर गार्डन थिएटर में फोलीज़ (एक ऐसी भूमिका जिसमें उन्हें आठ मिनट का नृत्य करने के लिए टैप नृत्य सीखने की आवश्यकता थी) में क्रिस्टीन क्रेन की भूमिका निभाई। 1958 में, उन्होंने क्लिंटन प्लेहाउस में द बॉय फ्रेंड में मैडम डुबोनेट की भूमिका निभाई। कोल्ट ने 1960 में सेंट लुइस म्यूनिसिपल ओपेरा के लिए नाइट्स ऑफ सॉन्ग में प्रदर्शन किया। उन्होंने उस समय कहा था कि उन्होंने इतने सारे संगीत कार्यक्रम दिए थे और ओपेरा कंपनियों के साथ इतना गाया था कि लोग भूल गए थे कि वह भी एक अभिनेत्री थीं। श्रीमती विलियम एस. गिल्बर्ट की गैर-गायन भूमिका ने उन्हें फिर से अपनी अभिनय क्षमता का प्रदर्शन करने की अनुमति दी। 1970 के दशक में, उन्होंने हैमलेट, द मैन हू कैम टू डिनर, हे फीवर के पेशेवर दौरे और क्षेत्रीय प्रस्तुतियों में अभिनय किया। और गीगी। उन्होंने न्यूयॉर्क सिटी ओपेरा के प्रोडक्शन द डॉटर ऑफ द रेजिमेंट (1975) में डचेस ऑफ क्रैकेंथ्रॉप की बोलने वाली भूमिका भी निभाई थी। सिंगिंग कोल्ट ने 1952 में समाचार पत्र के स्तंभकार अर्ल विल्सन को बताया कि उनकी माँ ने उन्हें गायन को आगे बढ़ाने के लिए प्रोत्साहित किया। "माँ जानती थीं", उन्होंने कहा, "एक अभिनेत्री के रूप में, जीवन भर मेरी तुलना उनसे की जाएगी।" उन्होंने आगे कहा कि उन्होंने "माँ को लगातार कहते हुए सुना, 'एक आवाज होना अद्भुत है'।" स्कैंडल्स में गाने के अपने शुरुआती अनुभव के झटके के बावजूद, उन्होंने गाना जारी रखा। जब कोल्ट नाट्य प्रस्तुतियों के साथ दौरे पर नहीं थीं, तो उन्होंने मैगी टेट और क्वीना मारियो के साथ आवाज का अध्ययन किया, जिससे उन्हें छोटी ओपेरा कंपनियों के साथ गाने का प्रशिक्षण मिला। उनकी अभिनय की शुरुआत तब हुई जब उन्होंने 30 जनवरी, 1941 को बाल्टीमोर के मैरीलैंड थिएटर में कारमेन के कोलंबिया ग्रैंड ओपेरा (सी. जी. ओ.) प्रोडक्शन में माइकेला की भूमिका निभाई। उन्होंने अक्टूबर 1941 में ला बोहेम में सी. जी. ओ. के साथ भी गाया। दिसंबर 1941 में उन्होंने न्यूयॉर्क की कोलंबिया ओपेरा कंपनी के साथ दौरा किया और फॉस्ट में गाया। उनकी अन्य अभिनय भूमिकाओं में पागलियाकी में नेड्डा, ला बोहेम में मुसेटा, फेडोरा में ओल्गा, ला ट्रैवियाटा में वायलेटा और फॉस्ट में सीबेल और मार्गरेट शामिल थे। उनका न्यूयॉर्क ओपेरा डेब्यू तब हुआ जब उन्होंने 22 फरवरी, 1944 को सिटी सेंटर में मार्था में प्रमुख भूमिका निभाई थी। कोल्ट द्वारा 100 से अधिक संगीत समारोहों में गाने के बाद भी, उनके नाम ने लोगों को उन्हें एक गायिका के बजाय एक नाटकीय अभिनेत्री के रूप में सोचने के लिए प्रेरित किया। सन्देह ने उनकी संगीत प्रतिभा के बारे में उनके आत्मविश्वास को प्रभावित किया। उन्होंने कहाः "हर बार जब मुझे नौकरी मिली, तो मैंने हमेशा सुना या शायद सोचा कि यह परिवार के नाम के कारण था। आप देखते हैं, जब तक आप स्थापित नहीं हो जाते, तब तक दर्शक कहते हैं, 'ओह, एथेल बैरीमोर की बेटी है जो सोचती है कि वह गा सकती है। .. "" "।" इसलिए उन्होंने लुइसा किनलॉक नाम (अपनी परदादी के दो नामों से) ग्रहण किया और द लिटिल ऑर्केस्ट्रा सोसाइटी के ग्लुक ऑर्फियस के निर्माण में एक हिस्सा जीता। एक साल तक किनलॉक के रूप में प्रदर्शन करने के बाद, टाइम पत्रिका ने उनके असली नाम का खुलासा किया। अपनी पहचान के प्रारंभिक प्रकटीकरण के बाद भी, कोल्ट ने कभी-कभी गायन प्रदर्शन के लिए एक मंच नाम के रूप में लुइसा किनलॉक का उपयोग किया। न्यूयॉर्क शहर में सॉन्ग्स ऑफ द थिएटर की शुरुआत करने से पहले उन्होंने एक साल से अधिक समय तक किनलॉक के रूप में गाया, संयुक्त राज्य अमेरिका के दौरे पर कार्यक्रम का प्रदर्शन किया। एक एसोसिएटेड प्रेस लेख ने बतायाः "लुइसा किनलॉक ने आलोचकों से प्रशंसा प्राप्त की। तो अब एथेल बैरीमोर कोल्ट अपना भेष बदल रहा है और देश के सबसे कठिन संगीत गढ़, न्यूयॉर्क पर आक्रमण कर रहा है। कोल्ट ने न्यूयॉर्क शहर के वर्साय क्लब में अपनी कैबरे की शुरुआत की। उनके अभिनय में "कई गाने" शामिल थे। .. .. उनके सबसे बड़ी भूमिकाओं में उनके परिवार के लघुचित्र रेखाचित्रों के साथ। 1939 में, कोल्ट ने बोस्टन में लैटिन क्वार्टर नाइट क्लब में प्रदर्शन किया, प्रत्येक शाम दो बार एक गीत और एनकोर गाया। उन्होंने 1940 में नाइट क्लबों में गाना जारी रखा, फिलाडेल्फिया में अपनी पहली रात के प्रदर्शन के परिणामस्वरूप उनकी पहली उपस्थिति के लिए तीन एनकोर और उनके दूसरे के लिए दो। जिन अन्य शहरों में उन्होंने गाया उनमें मियामी बीच और मॉन्ट्रियल शामिल थे। न्यूयॉर्क में नाइट क्लब कार्यक्रम शुरू करने से पहले कोल्ट ने 1940 में एक महीने का वाडेविल दौरा किया था। इस दौरे में अर्ध-शास्त्रीय और लोकप्रिय गीत शामिल थे। उन्होंने प्रदर्शनों के बीच के समय में एक पोर्टेबल सिलाई मशीन पर अपने कपड़े बनाए। 1942 में, उन्होंने संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा में 18 बार ग्रैंड ओपेरा गाया। कोल्ट ने 6 मार्च, 1950 को नेटवर्क टेलीविजन पर प्रदर्शन किया, जिसमें एनबीसी के डाई फ्लेडरमाउस के निर्माण में रोज़ालिंडा के रूप में अभिनय किया। मार्च 1950 में, उन्होंने एन. बी. सी. ओपेरा थिएटर पर रोज़ालिंडा में गाया। उन्होंने 1953 में सिनसिनाटी में समर ओपेरा प्रोडक्शन में ला ट्रैवियाटा में वायलेटा की भूमिका गाई। इसके अलावा 1953 में, उन्होंने सिनसिनाटी चिड़ियाघर ओपेरा के साथ फॉस्ट में गाया। विगमोर हॉल में 13वीं शताब्दी से वर्तमान तक संगीत का प्रदर्शन करने के बाद 1955 में कोल्ट के लंदन गायन की शुरुआत को आलोचकों से मिश्रित प्रतिक्रिया मिली। 17 जुलाई, 1957 को कोल्ट ने लेविसॉन स्टेडियम में अपनी शुरुआत में शेक्सपियर के तीन दृश्यों का प्रदर्शन करते हुए गाया। द न्यूयॉर्क टाइम्स में एक समीक्षा में कोल्ट की आवाज़ को "हल्का लेकिन सुंदर" बताया गया और उन्हें "एक संवेदनशील गायिका" कहा गया, लेकिन कहा गया, "उनकी मुखर तकनीक उन सभी मांगों के अनुरूप नहीं थी जो उन्होंने उस पर लगाई थीं।" 1968 में, कोल्ट और पेगी वुड ने न्यूयॉर्क शहर के थिएटर डी लिस में दो शो के लिए ए मैड्रिगल ऑफ शेक्सपियर प्रस्तुत करने के लिए मिलकर काम किया। "वुड ने ज्यादातर बात की", जबकि "कोल्ट ने गायन किया।" कोल्ट ने न्यूयॉर्क सिटी ओपेरा के डॉटर ऑफ द रेजिमेंट (1975) के निर्माण में डचेस ऑफ क्रैकेंथॉर्प की भूमिका निभाई। वह 1976 में डेटन केनली प्लेयर्स के प्रोडक्शन सेंड इन द क्लाउन्स में थीं। 1943 में, कोल्ट ने द अमेरिकन म्यूजिकल थिएटर ऑफ येलो प्रस्तुत किया, जिसमें "विभिन्न युगों के गायकों के हल्के-फुल्के बर्लेस्क" शामिल थे। उन्होंने 1944 में व्याख्यानों की एक श्रृंखला शुरू की। ए बैरीमोर सिंग्स फॉर हर सपर में उनके परिवार और उनके अपने अनुभवों के बारे में किस्से शामिल थे, जिनमें से कुछ को उन्होंने गीतों के साथ चित्रित किया। 1950 से 1970 के दशक तक, कोल्ट ने अक्सर एक महिला प्रस्तुति दी जिसमें उन्होंने अभिनय किया और गाया। 1950 की प्रदर्शनों की एक श्रृंखला, सॉन्ग्स ऑफ द थिएटर, में कोल्ट ने प्रदर्शित किया था कि "कई चीजों को अच्छी तरह से करने के लिए एक परिवार की क्या आवश्यकता होनी चाहिए।" उस प्रस्तुति ने कोल्ट की अभिनय और गायन प्रतिभा को हैमलेट में ओफेलिया के गीतों से लेकर द कॉन्सुल के "टू दिस वी हैव कम" तक, बीच में "टी फॉर टू" और "मोआनिन लो" जैसे अन्य चयनों के साथ नाट्य संदर्भों में संगीत प्रस्तुत करने के लिए जोड़ा। उन्होंने उस कार्यक्रम को 1951-1953 और 1955 में प्रस्तुत करना जारी रखा। कोल्ट ने 1956 में अपनी प्रस्तुति को संशोधित किया, जिसमें एक भाग में सॉन्ग्स ऑफ द थिएटर से चयन की पेशकश की गई और दूसरा "शेक्सपियर के नाटकों से मेनोट्टी के द कॉन्सुल में महान संगीत में थिएटर के योगदान" से चयन किया गया। 1960 में, उन्होंने "एक महिला संगीतमय नाटक" कर्टेन्स अप का प्रदर्शन किया। यह कार्यक्रम विभिन्न कार्यक्रमों के दृश्यों और गीतों के साथ "अमेरिकी संगीत मंच के लिए एक श्रद्धांजलि" था। उन्होंने बाद के वर्षों में कर्टेन्स अप प्रस्तुत करना जारी रखा। 1967 में, उन्होंने एक महिला शो टेक इट फ्रॉम द टॉप का प्रदर्शन करना शुरू किया, जिसमें अमेरिकी संगीत थिएटर के गाने भी शामिल थे। 1973 में, उन्होंने एक महिला शो ग्रेट मोमेंट्स इन अमेरिकन म्यूजिक का प्रदर्शन किया। 1970 के दशक में, संयुक्त राज्य अमेरिका के विदेश विभाग ने कोल्ट की यूरोप की यात्रा को प्रायोजित किया ताकि वह अपने एकल-महिला शो, म्यूजिक राइटन फॉर द अमेरिकन थिएटर को प्रस्तुत कर सके। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान अन्य गतिविधियाँ कोल्ट रेड क्रॉस के साथ एक नर्स के सहयोगी और अमेरिकन थिएटर विंग के युद्ध सेवा स्पीकर ब्यूरो के सदस्य थे। उन्होंने सप्ताह में दो बार "युद्ध बंधन से लेकर बचाव तक किसी भी देशभक्ति के विषय पर" बात की। वह न्यूयॉर्क शहर में सैन्य कर्मियों के लिए स्टेज डोर कैंटीन में भी सक्रिय थीं। 1966 की गर्मियों में कोल्ट साल्वे रेजिना कॉलेज में प्रारंभिक नाटक कार्यशाला के लिए निवास में कलाकार थे। वहाँ रहते हुए, उन्होंने एक अभिनय पाठ्यक्रम पढ़ाया और कर्टेन्स अप के निर्माण में अभिनय किया। 1960 के दशक के मध्य में, उन्होंने 16 वर्ष और उससे अधिक उम्र के छात्रों के लिए नाटकीय और मुखर प्रशिक्षण के लिए एक ग्रीष्मकालीन विद्यालय की मेजबानी की। उन्होंने न्यूयॉर्क के मैन्स कॉलेज और अलबामा विश्वविद्यालय में भी पढ़ाया। प्लेज फॉर लिविंग कोल्ट फैमिली सर्विस एसोसिएशन ऑफ अमेरिका की राष्ट्रीय समिति के सदस्य थे, जिनकी गतिविधियों में "कई सामान्य पारिवारिक समस्याओं के लिए नाटकीय और मार्गदर्शन प्रदान करने के लिए डिज़ाइन किए गए नाटक" प्रस्तुत करना शामिल था। उन्होंने एसोसिएशन के प्लेज़ फॉर लिविंग कार्यक्रम की अध्यक्षता की, जिसमें पारिवारिक परामर्श, पालक पालन-पोषण, किशोर अपराध और अविवाहित मातृत्व जैसे विषयों के बारे में 30 मिनट के नाटक प्रस्तुत किए गए। प्रत्येक नाटक के बाद, एक प्रशिक्षित सहायक ने नाटक में प्रस्तुत विषय पर दर्शकों की चर्चा का नेतृत्व किया। कोल्ट ने लोगों को समस्याओं का पता लगाने में मदद करने के लिए नाटक और चर्चा के संयोजन को "अत्यधिक प्रभावी" बताया। अध्यक्ष के रूप में उनकी गतिविधियाँ उन्हें संयुक्त राज्य भर के शहरों में ले गईं, जिससे लोगों को यह देखने में मदद मिली कि वे अपने समुदायों में कार्यक्रम को कैसे लागू कर सकते हैं। प्लेज फॉर लिविंग के साथ उनकी जिम्मेदारियों में नाटकों को चालू करना और प्रस्तुतियों का पर्यवेक्षण करना शामिल था। व्यक्तिगत जीवन और मृत्यु कोल्ट ने 1 दिसंबर, 1944 को न्यूयॉर्क शहर में व्यवसाय कार्यकारी जॉन आर. मिग्लियेटा से शादी की। उनका एक बेटा था, जॉन ड्रू मिग्लियेटा। जुलाई 1960 में, उन्हें ब्रिस्टल, रोड आइलैंड में लिंडेन प्लेस के एक-चौथाई हिस्से का स्वामित्व विरासत में मिला। विरासत, जिसे उन्होंने अपने पति, उनके बेटे और अपने भाई के साथ साझा किया, में एक 25 कमरों की हवेली शामिल थी जो 1812 में बनाई गई थी, एक कपड़े धोने की दुकान, एक गैरेज, एक गाड़ी का घर और दो एकड़ में बाहरी इमारतें और पास में 425 एकड़ का डेयरी। कोल्ट की 65 वर्ष की आयु में न्यूयॉर्क शहर में अपने घर पर 22 मई, 1977 को कैंसर से मृत्यु हो गई। न्यूयॉर्क शहर के एक्टर्स चैपल में स्मारक सेवाएँ थीं। संदर्भ 1912 जन्म 1977 मृत्यु 20वीं सदी की अमेरिकी अभिनेत्रियाँ 20वीं सदी की अमेरिकी गायिकाएँ न्यूयॉर्क (राज्य) की अमेरिकी संगीत थिएटर अभिनेत्रियाँ अमेरिकी मंच अभिनेत्रियाँ बैरीमोर परिवार ब्रॉडवे थिएटर के लोग