Semi-Detached, Suburban Mr. James
"सेमी-डिटैच्ड, सबअर्बन मिस्टर जेम्स" गीतकार ज्योफ स्टीफंस और जॉन कार्टर द्वारा लिखा गया एक गीत है, जिसे 1966 में अंग्रेजी पॉप समूह मैनफ्रेड मान द्वारा रिकॉर्ड किया गया था। स्टीफंस और कार्टर, जो लंदन के डेनमार्क स्ट्रीट पर एक प्रकाशन कंपनी के लेखक थे, ने अपनी सामान्य रचनाओं से अलग शैली में गीत लिखा, क्योंकि प्रेम प्रचलित विषय नहीं था। निर्माता शेल टैल्मी द्वारा गीत से परिचित कराए गए, मैनफ्रेड मान ने इसे अगस्त 1966 में फिलिप्स स्टूडियो में रिकॉर्ड किया। 21 अक्टूबर 1966 को फोंटाना रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया, इस गीत को ड्रमर माइक हग की रचना "मॉर्निंग आफ्टर द पार्टी" द्वारा लेबल पर समूह के दूसरे एकल के रूप में समर्थित किया गया था। कीबोर्डवादक मैनफ्रेड मान रिकॉर्डिंग पर मेलोट्रॉन बजाते हैं; यह वाद्ययंत्र की विशेषता वाली शुरुआती रिकॉर्डिंग में से एक थी। बॉब डायलन द्वारा निर्धारित एक प्रवृत्ति के बाद, गीत एक कथाकार के दृष्टिकोण से ब्रिटिश मध्यम वर्ग के उपनगर में जीवन के विषय से निपटता है, जो किसी अन्य व्यक्ति से अपनी शादी के बाद एक प्रेमी के खोने पर विलाप करता है। रिलीज होने पर, "सेमी-डिटैच्ड, सबअर्बन मिस्टर जेम्स" को ब्रिटिश संगीत प्रेस में गर्मजोशी से समीक्षा मिली, लेकिन इसकी पॉप शैली के लिए प्रशंसकों से भी प्रतिक्रिया मिली। यह गीत पूरे यूरोप में एक बड़ी सफलता बन गया, जो यूनाइटेड किंगडम में रिकॉर्ड रिटेलर चार्ट पर दूसरे स्थान पर पहुंच गया, जबकि पूरे महाद्वीप, अफ्रीका और ओशिनिया में शीर्ष 10 में पहुंच गया। यह गीत संयुक्त राज्य अमेरिका में ए-साइड एकल के रूप में जारी नहीं किया गया था क्योंकि एक प्रतिस्पर्धी समूह ने अपना संस्करण वहां जारी किया था; इसके बजाय इसे हग के गीत "ईच एंड एवरी डे" के बी-साइड में स्थानांतरित कर दिया गया था। उनके तीसरे स्टूडियो एल्बम एज़ इज़ के रूप में उसी दिन रिलीज़ होने के बावजूद, "सेमी-डिटैच्ड, सबअर्बन मिस्टर जेम्स" को इससे बाहर रखा गया था। पूर्वव्यापी रूप से, मेलोट्रॉन के शुरुआती उपयोग और टैल्मी के उत्पादन की प्रशंसा की गई है। पृष्ठभूमि 1966 मैनफ्रेड मान के लिए एक उथल-पुथल भरा और अपेक्षाकृत कठिन वर्ष था, उनके लाइनअप में कई बदलावों के कारण। उनके प्रमुख गायक, पॉल जोन्स ने उनके एकल "प्रीटी फ्लेमिंगो" के रिकॉर्ड रिटेलर चार्ट पर नंबर एक पर पहुंचने के तुरंत बाद समूह छोड़ दिया था। जोन्स के तुरंत बाद बासिस्ट जैक ब्रूस का प्रस्थान हुआ, जिसके बाद मैनफ्रेड मान ने माइक डी 'अबो को एक गायक के रूप में और क्लाउस वूरमैन को एक बासिस्ट के रूप में काम पर रखा। फोंटाना रिकॉर्ड्स के साथ हस्ताक्षर करने के बाद, बैंड ने शेल टैल्मी के साथ सहयोग किया, जो उनकी एक पुरानी परिचित थी, जिसने "जस्ट लाइक ए वुमन" का निर्माण किया। यह रिकॉर्ड रिटेलर पर नंबर 10 पर पहुंच गया, जिसने साबित किया कि मैनफ्रेड मान जोन्स के जाने के बाद अपनी गति और प्रासंगिकता बनाए रखने में सक्षम थे और ऑलम्यूजिक के ब्रूस ईडर के अनुसार, उन्होंने अपनी "व्यावसायिक विश्वसनीयता" भी स्थापित की। "जस्ट लाइक अ वुमन" का अनुसरण करने के लिए नई सामग्री की खोज में, बैंड ने शुरू में बॉब डायलन के एक और गीत को कवर करने की योजना बनाई थी, जिसने बैंड के सदस्यों के बीच कुछ घर्षण पैदा किया, जिनमें से कई ने सोचा कि यह सामान्य और सूत्रात्मक होगा। इसके बजाय, टैल्मी ने मैनफ्रेड मान को डेनमार्क स्ट्रीट प्रकाशन कार्यालयों से टेप प्रस्तुत किए, जहाँ ज्योफ स्टीफंस और जॉन कार्टर ने अपना संगीत लिखा था। स्टीफंस और कार्टर दोनों अंग्रेजी गीतकारों के एक विशिष्ट समूह का हिस्सा थे जो अपने अमेरिकी समकक्षों के साथ "बहुत अनुकूल तुलना" करते थे। गीत के लिए, दोनों ने लंदन में बढ़ रही युवा उपसंस्कृति के बजाय डेनमार्क स्ट्रीट की रूढ़िवादी प्रकृति को अपनाया था, जिसका अर्थ है कि यह अधिक सीधा था। ग्रेग रूसो का कहना है कि रचना उनकी ओर से आने वाली अपरंपरागत थी, क्योंकि यह मुख्य रूप से एक प्रेम गीत नहीं था जिसके बारे में उन्होंने पहले लिखा था। रिकॉर्डिंग और रचना "सेमी-डिटैच्ड, सबअर्बन मिस्टर जेम्स" शेल टैल्मी द्वारा निर्मित तीन एकल गीतों में से दूसरा था, जो हू एंड द किंक्स के साथ अपने पिछले काम के लिए प्रभावशाली था, जिससे मैनफ्रेड मान को अनुभव प्राप्त होगा। न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस के लिए एक साक्षात्कार में, प्रमुख गायक डी 'अबो ने कहा कि टैल्मी ने उन्हें स्टूडियो में "नई और नवीन तकनीकें" सिखाईं, कुछ ऐसा जो "हमारे पिछले निर्माता (जॉन बर्गेस) ने नहीं सिखाया"। उन्होंने आगे कहा कि सत्र "मनोरंजन का एक पूरा ढेर" थे। 1966 की गर्मियों के दौरान, फोंटाना रिकॉर्ड्स ने मार्बल आर्क में फिलिप्स स्टूडियो में स्टूडियो समय खरीदा था, जो आगे एल्बम एज़ इज़ (1966) का निर्माण करेगा। "सेमी-डिटैच्ड" को 22 अगस्त 1966 को आयोजित एक सत्र के दौरान रिकॉर्ड किया गया था, जिसमें अधिकांश ट्रैक भी बनाए गए थे जो एज़ इज़ (1966) का निर्माण करेंगे। इस गीत में यह भी उल्लेख किया गया है कि यह मेलोट्रॉन का उपयोग करने वाली पहली पॉप रिकॉर्डिंग में से एक है, एक वाद्य जो बाद में प्रगतिशील रॉक दृश्य में प्रचलित हो गया। वाद्ययंत्र पर, कीबोर्ड वादक मैनफ्रेड मान परिचय के दौरान बांसुरी सेटिंग का उपयोग करके लूप बजाते हैं, जो तब प्रत्येक कोरस के बाद रचना में प्रबल होता है। वाद्ययंत्र का मॉडल दूसरा पुनरावृत्ति था, मार्क II, जो खुद मान के स्वामित्व में था। इसे उन्हें माइक विकर्स द्वारा पेश किया गया था, जो पहले मैनफ्रेड मान के गिटारवादक थे, और जो बाद में बीटल्स को इसी तरह के वाद्ययंत्र से परिचित कराएंगे। मान का दावा है कि उन्होंने "नए और विदेशी" उपकरणों की अपनी जिज्ञासा से एक खरीदने की प्रेरणा ली। बैंड वाद्ययंत्र का उपयोग करके एक और एकल रिकॉर्ड करेगा, अनुवर्ती "हा! हा! जोकर ने 1967 में कहा था। गीतात्मक रूप से, यह गीत स्टीफंस और कार्टर्स द्वारा सबसे अधिक चर्चा और विश्लेषण किए गए गीतों में से एक बन गया है। गीत के लिए, दोनों ने एक हालिया प्रवृत्ति से प्रेरणा ली जिसमें डायलन से प्रेरित पॉप गीत के बोल में सामाजिक मुद्दों को उठाया गया था। यह ब्रिटिश उपनगर की कहानी और एक "शादी की कहानी" बताती है, जिसके बारे में बॉब स्टेनली का दावा है कि यह "एक परेशान प्रेमी" से आती है, जो फ्रैंकोइस पेंज़ के अनुसार "उपनगरीय आदमी के लिए भी ज्यादा उम्मीद नहीं लाई।" हालांकि, कुछ लोग इस गीत को व्यंग्यपूर्ण और मध्यम वर्ग के जीवन को खारिज करने वाला मानते हैं। यह आलोचना तब की जाती है जब कथाकार को पता चलता है कि प्रेमी ने शादी कर ली है। रूसो का कहना है कि गीत, पहले के अधिक पारंपरिक प्रेम गीतों के विपरीत, कथावाचक के दृष्टिकोण से "परेशान करने वाले" थे। रोजर वेबस्टर ने मैनफ्रेड मान के गीतों के प्रदर्शन को "विडंबनापूर्ण" कहा है। संगीत की दृष्टि से, "अर्ध-पृथक, उपनगरीय श्री जेम्स" काफी हद तक डी मेजर की कुंजी में लिखा गया था, जो "स्टीफंस के लेखन के विपरीत" नहीं था, जो अपने गीतों को प्रमुख कुंजी में लिखने की प्रवृत्ति रखते थे। एकल, जो काफी हद तक मेलोट्रॉन के समावेश पर आधारित था, ने गीत को अपेक्षाकृत "बारोक पॉप-ईंधन ध्वनि" दी। रूसो का यह भी मानना है कि समूह गिटारवादक टॉम मैकगिनेस द्वारा बजाए गए स्टील गिटार के कारण यह मैनफ्रेड मान की सबसे सीधी-सादी पॉप रॉक थी, जिसे वे मेलोट्रॉन समर्थन के विपरीत "एक दिलचस्प और सुखद" मानते हैं। हालाँकि, द आर्ट्स डेस्क के किरोन टायलर ने इसे "सीधा पॉप" माना। ईडर ने इसे एक ऐसे गीत के रूप में वर्णित किया जिसने "समूह के लिए एक प्रमुख प्रस्थान को चिह्नित किया।" रिलीज और व्यावसायिक प्रदर्शन यूनाइटेड किंगडम में, "सेमी-डिटैच्ड, सबअर्बन मिस्टर जेम्स" 21 अक्टूबर 1966 को फोंटाना रिकॉर्ड्स द्वारा उस लेबल पर मैनफ्रेड मान के दूसरे एकल के रूप में जारी किया जाएगा। रिलीज की तारीख उनके तीसरे स्टूडियो एल्बम, एज़ इज़ के रिलीज़ के साथ-साथ हिज मास्टर्स वॉयस, एज़ वाज़ द्वारा पुरानी सामग्री के एक अनधिकृत ईपी के साथ हुई। एकल को एक समूह मूल, "मॉर्निंग आफ्टर द पार्टी" द्वारा समर्थित किया गया था, जिसे ड्रमर माइक हग द्वारा लिखा गया था। "चिकना, क्लिंकी पियानो" के माध्यम से "मजबूत लविन स्पूनफुल-ओवरटोन" की विशेषता वाला यह गीत, मैनफ्रेड मान द्वारा ए-साइड की रचना करने वाले एक बाहरी लेखक के मानक का पालन करता है, जबकि समूह स्वयं बी-साइड लिखेगा। उस समय एक ब्रिटिश आक्रमण बैंड के लिए असामान्य रूप से, यह गीत कभी भी संयुक्त राज्य अमेरिका और न ही कनाडा में ए-साइड के रूप में जारी किया गया था। इसके पीछे का कारण यह था कि एक अन्य बैंड, हर्बीज पीपल ने जल्दी से गीत रिकॉर्ड कर लिया था और इसे अमेरिका में ए-साइड के रूप में रिलीज़ करने की योजना बना रहे थे। इसके बजाय, बैंड का एक तत्कालीन अप्रकाशित गीत, "ईच एंड एवरी डे", यू. एस. में एकल के रूप में जारी किया गया था, जिसमें बी-साइड के रूप में "सेमी-डिटैच्ड, सबअर्बन मिस्टर जेम्स" था। 23 नवंबर 1966 को दूसरे नंबर पर पहुंचने से पहले, गीत ने 32 वें नंबर पर रिलीज़ होने के बाद के सप्ताह में रिकॉर्ड रिटेलर चार्ट में प्रवेश किया। इस गीत को बीच बॉयज़ "गुड वाइब्रेशन" द्वारा नंबर एक स्थान से रखा गया था, और 12 सप्ताह तक चलने के बाद 18 जनवरी 1967 को 42 वें स्थान पर चार्ट से बाहर हो गया। अन्य ब्रिटिश संगीत प्रकाशनों द्वारा प्रकाशित चार्टों में भी यह मेलोडी मेकर द्वारा संकलित चार्ट पर दूसरे स्थान पर पहुंच गया, जबकि डिस्क और म्यूजिक इको और न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस दोनों चार्टों पर तीसरे स्थान पर पहुंच गया। पूरे यूरोप में, एकल डेनमार्क में शीर्ष दस में भी पहुंच गया, जहां यह सातवें स्थान पर और स्वीडन में, जहां यह टियो आई टॉप पर पांचवें स्थान पर और क्वालस्टॉपेन पर दसवें स्थान पर पहुंच गया। यह गीत अफ्रीका और ओशिनिया दोनों में शीर्ष-10 में भी पहुंच गया। हालांकि एज़ इज़ के साथ एक साथ रिलीज़ हुई, "सेमी-डिटैच्ड, सबअर्बन मिस्टर जेम्स" को अंततः इसमें शामिल नहीं किया गया, भले ही बी-साइड "मॉर्निंग आफ्टर द पार्टी" थी। इस गीत को 1971 तक लगभग चार साल तक यू. के. में एल्बम रिलीज़ नहीं मिला, जब इसे संकलन एल्बम दिस इज़. मैनफ्रेड मान पर रिलीज़ किया गया था। यूरोप में, गीत को पहली बार 1967 में संकलन एल्बम वन वे पर एक एल्बम रिलीज़ मिला। रिलीज होने के लगभग दो साल बाद, यह गीत 6 मई 1968 को अमेरिका और कनाडा में समूह के अंतिम स्टूडियो एल्बम, द माइटी क्विन पर जारी किया जाएगा। लेखक ग्रेग रूसो के अनुसार, बैंड द्वारा कई अन्य शुरुआती ट्रैकों के साथ "सेमी-डिटैच्ड" का समावेश एक स्टूडियो एल्बम के बजाय "एल्बम को एक संकलन के रूप में मजबूत करता है"। स्वागत और विरासत समकालीन स्वागत ब्रिटेन में रिलीज़ होने पर, एकल को प्रेस में सकारात्मक समीक्षा मिली। रिकॉर्ड मिरर के लिए लिखते हुए, नॉर्मन जोपलिंग और पीटर जोन्स ने घोषणा की कि "सेमी-डिटैच्ड" में एक बड़ी हिट होने की क्षमता है। उनका दावा है कि गीत के बोल गीतकार की सामान्य शैली में नहीं लिखे गए हैं। दोनों का कहना है कि राग "उन्हें शीर्ष पर ले जाने के लिए पर्याप्त आकर्षक है", और यह कहते हुए निष्कर्ष निकालते हैं कि यह "फाल्सेटो के क्षणों" के साथ वाद्य रूप से अलग है। न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस के लिए एक समीक्षा में, एक समीक्षक गलती से दावा करता है कि मेलोट्रॉन एक बांसुरी है, हालांकि नोट करता है कि यह "सुंदर लगता है"। वे कहते हैं कि "धुन एक व्यावसायिक आकर्षण है" जबकि रिकॉर्ड का कोरस "आनंददायक रूप से संक्रामक" है। एक अन्य एन. एम. ई. समीक्षक गीत के लिए चार्ट की संभावनाओं पर अनुमान लगाते हैं, जो उनका दावा है कि "या तो चार्ट के लिए बहुत प्रयोगात्मक होगा या एकदम सही होगा।" वे यह दावा करते हुए निष्कर्ष निकालते हैं कि यह मैनफ्रेड मान की सर्वश्रेष्ठ रिकॉर्डिंग में से एक है। डिस्क और म्यूजिक इको के लिए लिखते हुए, पेनी वेलेंटाइन का कहना है कि एकल एक "पॉप ड्रीम" है, जिसमें दो "प्रशंसकों के लिए अलग-अलग पक्ष हैं।" वह यह कहते हुए समाप्त करती है कि यह एक हिट होने की सबसे अधिक संभावना है। अमेरिका में, हालांकि बी-साइड होने के नाते, सेमी डिटैच्ड, उपनगरीय श्री जेम्स को भी मीडिया कवरेज मिली। कैशबॉक्स पत्रिका में, गीत को कर्मचारियों द्वारा "एक बहुत ही शानदार डिट्टी" कहा जाता है। रूसो का दावा है कि "ईच एंड एवरी डे" "सेमी-डिटैच्ड" के मुकाबले एक घटिया ट्रैक था और इसे कभी भी एकल के रूप में रिलीज़ नहीं किया जाना चाहिए था। हालाँकि, उनका यह भी दावा है कि "अर्ध-पृथक" अमेरिका में सूचीबद्ध नहीं हुआ होगा, भले ही मैनफ्रेड मान वहाँ वाणिज्यिक गिरावट की स्थिति में थे। हालाँकि, मैनफ्रेड मान ने भी एकल पर कुछ आलोचनाएँ प्राप्त कीं, कुछ प्रशंसकों और आलोचकों ने इसे "बहुत खसखस" माना। रूसो का कहना है कि ये दावे "कुछ भी नए नहीं थे" और 1964 में यूके चार्ट पर हिट होने के बाद से बैंड को "खराब मीडिया प्रतिनिधित्व" मिल रहा था। संगीत पत्रिका बीट इंस्ट्रूमेंटल में, यह कहा गया है कि बैंड को "विशिष्ट पॉप संगीत के एक हजार अन्य प्रसारकों की तरह ध्वनि" पर आलोचना मिली, जिसका मान ने खुद जवाब दिया। न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस ने बताया कि यह प्रतिक्रिया कथित तौर पर इस बात से उपजी है कि कैसे "मैनफ्रेड्स संगीत" को समुद्री डाकू रेडियो स्टेशनों पर अंतहीन रूप से बजाया जा रहा था, जिसमें एज़ इज़ के एल्बम ट्रैक भी शामिल थे। एक प्रशंसक को यह कहते हुए उद्धृत किया गया है कि उनका संगीत "बहुत नरम" और "बहुत" खसखस "है, जबकि यह कहते हुए कि समूह को बीटल्स के साथ शैली में प्रयोग करने की आवश्यकता है। रूसो का मानना है कि ये दावे उचित थे, क्योंकि वे इस बात से सहमत होंगे कि एज़ इज़ नरम गीतों से भरा हुआ था। "विनचेस्टर कैथेड्रल" के बाद विरासत "अर्ध-पृथक, उपनगरीय श्री जेम्स" ज्योफ स्टीफंस की सबसे प्रसिद्ध रचनाओं में से एक बन गया, रूसो ने भी दावा किया कि यह "विनचेस्टर कैथेड्रल" के बाद उनका सबसे "उदार" गीत था। मान रिकॉर्डिंग के हिट होने के बाद, एडर ने दावा किया कि मैनफ्रेड मान ने उनकी "ध्वनि और छवि" को फिर से आकार देना शुरू कर दिया। रूसो का कहना है कि उन्होंने एक नए "मैनफ्रेड मान के युग" को अनुकूलित किया, जहाँ पॉप संगीत "सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण" था। उनका कहना है कि उनके 1968 के एकल "द माइटी क्विन" के साथ बैंड की सफलता लगभग पूरी तरह से "सेमी-डिटैच्ड, सबअर्बन मिस्टर जेम्स" की सफलता पर आधारित थी। उनका दावा है कि अगर यह हिट नहीं होती तो उन्होंने "एकल द्वारा उन्हें दी गई पॉप-छवि" को स्वीकार नहीं किया होता, और इसकी सैद्धांतिक विफलता के बाद संभवतः एक अलग संगीत दिशा ली होती। टैल्मी के निर्माण की भी प्रशंसा की गई है। एलेक पालाओ के अनुसार, इस गीत ने "जस्ट लाइक अ वुमन" सहित समूह के पिछले सभी एकल गीतों की तुलना में "बहुत अधिक परिष्कृत उत्पादन शैली" का प्रदर्शन किया। गीत का अंत, जिसमें भारी प्रतिध्वनित सद्भाव स्वर हैं, लगभग निश्चित रूप से टैल्मी को श्रेय दिया जा सकता है। गीत पर मेलोट्रॉन का उपयोग भी नोट किया गया है। लेखक मार्क कनिंघम के अनुसार, एकल लगभग पूरी तरह से वाद्ययंत्र के प्रभाव और लोकप्रियता के लिए जिम्मेदार है क्योंकि यह पहली व्यावसायिक रूप से सफल रिकॉर्डिंग थी जिसमें इसे दिखाया गया था। कथित तौर पर, बीटल्स ने अपने 1967 के एकल "स्ट्रॉबेरी फील्ड्स फॉरएवर" पर वाद्ययंत्र का उपयोग करने का श्रेय "अर्ध-पृथक, उपनगरीय श्री" को भी दिया जा सकता है। जेम्स "। जैसा कि कनिंघम का मानना है कि "बीटल्स को इसके बिना मेलोट्रॉन से कभी परिचित नहीं कराया जाता।" कार्मिक कर्मी कृपया कृपया मुझेः साठ के दशक का ब्रिटिश पॉप, इनसाइड आउट, जब तक कि उल्लेख न किया गया हो, पुस्तक से लिया गया है। मैनफ्रेड मान माइक डी 'अबो वोकल्स मैनफ्रेड मान कीबोर्ड, मेलोट्रॉन मार्क II, बैकिंग वोकल्स माइक हग ड्रम क्लाउस वूरमैन बास गिटार, बैकिंग वोकल्स टॉम मैकगिनेस गिटार, स्टील गिटार, बैकिंग वोकल्स अन्य कर्मी ज्योफ एमेरिक इंजीनियर शेल टैल्मी निर्माता चार्ट्स नोट्स और संदर्भ टिप्पणियाँ संदर्भ स्रोतों के 1966 के गीत 1966 एकल फोंटाना रिकॉर्ड्स एकल मैनफ्रेड मान गीत ज्योफ स्टीफंस द्वारा लिखे गए गीत जॉन कार्टर (संगीतकार) द्वारा लिखित गीत रिकॉर्डिंग शेल टैल्मी द्वारा निर्मित ब्रिटिश पॉप रॉक गीत रोडेशिया में नंबर एक एकल