Galina Pisarenko
गैलिना अलेक्सेयेवना पिसारेन्को (; 24 जनवरी 1934-23 अक्टूबर 2022) सोवियत संघ में जन्मी रूसी सोप्रानो और शिक्षिका थीं। उन्होंने एक बच्चे के रूप में संगीत का वादा दिखाया, और उनकी चाची ने उन्हें गेनेसिन इंस्टीट्यूट ऑफ म्यूजिक में नामांकित किया, जहाँ उन्होंने पियानो में डिप्लोमा के साथ स्नातक किया। बाद में उन्होंने मॉस्को कंज़र्वेटरी में नीना डोरलिक के साथ आवाज़ का अध्ययन करने का फैसला किया, जो उनकी आजीवन सलाहकार बन गईं। कुछ समय के लिए, पिसारेन्को ने मॉस्को स्टेट इंस्टीट्यूट ऑफ इंटरनेशनल रिलेशंस में समवर्ती रूप से अध्ययन किया; फिर मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में अर्थशास्त्र, अंग्रेजी और नॉर्वेजियन और मॉरीस थोरो स्टेट पेडागोजिकल इंस्टीट्यूट ऑफ फॉरेन लैंग्वेजेज में अध्ययन किया। 1961 में मास्को कंज़र्वेटरी से स्नातक होने के बाद, पिसारेन्को ने स्टैनिस्लावस्की और नेमिरोविच-डैनचेंको थिएटर के लिए सफलतापूर्वक ऑडिशन दिया, जहाँ उन्होंने इसके प्रमुख गायकों में से एक के रूप में अंतर्राष्ट्रीय मान्यता अर्जित की। येवगेनी स्वेतलानोव ने उन्हें "सच्चा गुरु" और "दिवा" कहा। दिमित्री शोस्ताकोविच ने व्यक्तिगत रूप से उन्हें 1964 में अपने जीवन और संगीत को समर्पित एक समारोह में प्रदर्शन करने के लिए चुना। 1969 से 1976 तक, उन्होंने मंच निर्देशक वाल्टर फेल्सेनस्टीन के साथ प्रस्तुतियों की एक श्रृंखला में सहयोग किया, जिसके कारण वे कोमिशे ऑपेर बर्लिन में एक नियमित अतिथि बन गईं। उन्होंने विटाली हुबारेन्को की मोनो-ओपेरा टेंडरनेस के मास्को प्रीमियर को भी बहुत प्रशंसा के लिए गाया और बाद में अपनी व्याख्या को रिकॉर्ड किया। पिसारेन्को 1976 में मास्को कंज़र्वेटरी में एक शिक्षक बन गईं, एक पद जो उन्होंने अपनी मृत्यु तक संभाला। 1990 में, उन्होंने स्टैनिस्लावस्की और नेमिरोविच-डैनचेंको थिएटर छोड़ दिया। वह 1991 में नोवाया ओपेरा थिएटर में शामिल हुईं और अंततः इसकी निदेशक बनीं। उन्होंने 1996 में गायन से संन्यास ले लिया। 2022 में उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें ट्रोयेकुरोव्स्कोये कब्रिस्तान में दफनाया गया। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा पिसारेन्को (नी गैलिना अलेक्सेयेवना कुज़मिना) का जन्म 24 जनवरी 1934 को लेनिनग्राद में हुआ था। हालाँकि उनके माता-पिता पेशेवर संगीतकार नहीं थे, लेकिन उन्होंने याद किया कि वे दोनों अक्सर घर पर गाते थे, उनके पिता गिटार पर खुद के साथ होते थे। पिसारेन्को ने अपने घर के वयस्कों की नकल करते हुए गाया, जिससे उनके परिवार को खुशी हुई, जो अक्सर उनसे और गीतों का अनुरोध करते थे। अपने तीसरे जन्मदिन से पहले, पिसारेन्को की माँ की तपेदिक से मृत्यु हो गई; 1941 में उनके पिता की मृत्यु हो गई। पिसारेन्को और उसकी बड़ी बहन अपनी चाची, एलेक्जेंड्रा कुज़मिना के साथ रहने के लिए मास्को चले गए, जिन्हें वे "बाबुष्का" कहते थे। कुज़मिना ने पिसारेन्को की संगीत की योग्यता पर ध्यान दिया, जिसे वह गेनेसिन इंस्टीट्यूट ऑफ म्यूजिक में पियानो के पाठ के लिए ऑडिशन के लिए ले गई। विद्यालय की सह-संस्थापकों में से एक एलेना गेनिसिना ने पिसारेन्को को पियानो बजाने के बजाय कुछ गाने के लिए कहा। पिसारेन्को ने बाद में याद किया कि वह पियानो बजाने के विचार से "भयभीत" थी, लेकिन उस गायन ने उसे खुश कर दिया। उन्होंने एक रूसी लोक गीत "", गाना चुना और उन्हें तुरंत गेनेसिन संस्थान में स्वीकार कर लिया गया। पिसारेन्को ने वहाँ सात साल तक अध्ययन किया और पियानो डिप्लोमा के साथ स्नातक किया। अपने हाई स्कूल के वर्षों के दौरान, उन्होंने पियानो की पढ़ाई जारी रखने के बजाय गायन सीखने का फैसला किया। इसके बाद, पिसारेन्को ने हाई स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जहाँ उन्होंने शैक्षिक उपलब्धि के लिए स्वर्ण पदक प्राप्त किया, और बाद में मास्को कंज़र्वेटरी में दाखिला लिया। उन्होंने निकोलाई रिम्स्की-कोर्सकोव द्वारा एक रोमांस गाकर सफलतापूर्वक ऑडिशन दिया। वहाँ उनकी आवाज़ की शिक्षिका नीना डोरलिक थीं, जिन्होंने जीवन भर उनका मार्गदर्शन किया। शुरू में, पिसारेन्को को अपनी क्षमताओं पर भरोसा था, लेकिन जल्दी ही उन्होंने खुद पर विश्वास खो दिया क्योंकि उन्होंने साथी छात्र गायकों को सुना जिनकी आवाज़ उनकी तुलना में "बेहतर लग रही थी"। वह अपने आप में वापस चली गई और, डोरलिक के सावधानीपूर्वक शिक्षण के साथ, सांस लेने से शुरू करते हुए, अपनी तकनीक की आवश्यक चीजों का निर्माण करना शुरू कर दिया। जब पिसारेन्को ने कंज़र्वेटरी में अपना दूसरा वर्ष शुरू किया, तो उन्होंने अपना आत्मविश्वास फिर से हासिल कर लिया था। इस समय के दौरान, कंज़र्वेटरी के ओपेरा स्टूडियो के संचालक अलेक्जेंडर चुगुनोव ने डोरलिक से पूछा कि क्या ला बोहेम के आगामी प्रदर्शन के लिए उनके छात्रों के बीच कोई "रेडीमेड म्यूसेटास" है; उन्होंने पिसारेन्को की सिफारिश की, जिन्हें बाद में याद आयाः मैं स्टूडियो में बहुत कम विचार के साथ गया था कि मैं क्या करने जा रहा था। मैं निश्चित रूप से संगीतमय था [.], लेकिन बहुत सारी कठिनाइयाँ भी थीं। मैंने कुछ ही समय में भाग सीखा और रिहर्सल प्रक्रिया में खुदाई की। ध्यान रखें कि मुसेटा बिल्कुल भी आसान हिस्सा नहीं है। मैं इसे 'मेक इट ऑर ब्रेक इट' रोल कहता हूं। जब आप सभी रोशनी, ध्यान और तालियों के साथ मंच पर कदम रखते हैं, तो आपको या तो असली म्यूसेटा बनना होगा या दिखाने से भी परेशान नहीं होना होगा। फिर भी, यह एक अद्भुत भूमिका है [.] क्योंकि मुसेटा शरारती, अनियंत्रित, हंसने वाली, मजाक उड़ाने वाली आदि है। दूसरे शब्दों में, आपके पास अपने लड़खड़ाते घुटनों के बारे में सोचने का समय नहीं है, आपको वास्तव में वहाँ जाने और गाने की आवश्यकता है। ठीक इसी वजह से मुझे वास्तव में एक गायक की तरह महसूस हुआ, फिर यह सब इतना आसान हो गयाः मानो बाढ़ के कुछ दरवाजे खुल गए और सब कुछ खुद ही ठीक हो गया। यह वास्तव में पुनर्जन्म लेने जैसा था, मुझे बहुत खुशी हुई! प्रदर्शन के बाद, वह डोरलिक से मिली, जिसने उत्साह से उससे कहा, "तुम एक कलाकार बनोगी!" उसकी चाची, उसके पहले के उत्साह के बावजूद, पिसारेन्को से जोर देकर कहती थी कि वह संगीत के साथ-साथ एक "गंभीर पेशे" का अध्ययन करे। पिसारेन्को ने इसलिए मॉस्को स्टेट इंस्टीट्यूट ऑफ इंटरनेशनल रिलेशंस (एम. जी. आई. एम. ओ.) में दाखिला लिया। उनके जीवन भर के दोस्तों में व्लादिमीर पेट्रोव्स्की और अन्य थे। 1954 में एम. जी. आई. एम. ओ. के पुनर्गठन के परिणामस्वरूप, पिसारेन्को को स्कूल छोड़ना पड़ा, लेकिन उन्हें अपनी पसंद के मानविकी के लिए किसी भी संस्थान में अपनी पढ़ाई जारी रखने की अनुमति दी गई। उन्होंने मास्को स्टेट यूनिवर्सिटी और मौरिस थोरो मॉस्को स्टेट पेडागोजिकल इंस्टीट्यूट ऑफ फॉरेन लैंग्वेजेज में भाग लेने का फैसला किया; पूर्व में अर्थशास्त्र का अध्ययन करते हुए, जबकि अंग्रेजी में प्रमुख और बाद में नॉर्वेजियन में लघु अध्ययन किया। स्नातक होने के बाद, उन्होंने एक टेलीविजन कारखाने में अनुवादक के रूप में काम किया। पिसारेन्को, जो अंग्रेजी में धाराप्रवाह थीं, ने बाद में कई अंग्रेजी, स्कॉटिश और आयरिश लोक गीतों को अपने व्यक्तिगत प्रदर्शनों की सूची में रखा, जिसे उन्होंने अपने स्थानीय लहजे में गाया। मास्को कंज़र्वेटरी में पिसारेन्को के स्नातक प्रदर्शनों में से एक के बाद, नोवोसिबिर्स्क ओपेरा और बैले थिएटर के निदेशक ने उनसे मुलाकात की। उन्होंने उन्हें ग्यूसेप वर्डी के ओटेलो के आगामी निर्माण में डेस्डेमोना की भूमिका की पेशकश की। उत्साहित होकर, उसने इस खबर को डोरलिक को बताया, जिसने पिसारेन्को को इस प्रस्ताव को स्वीकार करने के खिलाफ आगाह किया। इसके बजाय, डोरलिक ने पिसारेन्को को सुझाव दिया कि वह पहले मास्को के सिनेमाघरों में ऑडिशन दें। पिसारेन्को अपने बारे में अनिश्चित थी, महसूस करती थी कि वह ऐसे महत्वपूर्ण स्थानों पर प्रदर्शन करने के "योग्य नहीं" थी, और सोचती थी कि प्रांतीय रंगमंच से अपना पेशेवर करियर शुरू करना बेहतर होगा। जब स्टानिस्लावस्की और नेमिरोविच-डैनचेंको थिएटर में ऑडिशन का अवसर मिला, तो पिसारेन्को ने कोशिश की और उन्हें कंपनी में स्वीकार कर लिया गया। पासिंकोव ने पिसारेन्को से अपने फैसले पर पुनर्विचार करने की कोशिश की, लेकिन उन्होंने मना कर दिया, बाद में यह समझाते हुए कि मास्को में काम करना पसंद करने के महत्वपूर्ण कारणों में से एक डोरलिक के करीब रहना था। जब पिसारेन्को ने स्टैनिस्लावस्की और नेमिरोविच-डैनचेंको थिएटर में शुरुआत की, तो वह उन गायकों के साथ काम करने के लिए उत्साहित थीं, जिन्हें कॉन्स्टेंटिन स्टैनिस्लावस्की और व्लादिमीर नेमिरोविच-डैनचेंको द्वारा प्रशिक्षित किया गया था। उनमें से थे और, क्रमशः थिएटर के प्रसिद्ध 1922 के निर्माण प्योत्र इलिच चैकोव्स्की के यूजीन ओनेगिन में तातियाना और ओल्गा। पिसारेन्को ने जैक्स ऑफेनबैक की ओपेरेटा ला बेले हेलेन में शीर्षक चरित्र के रूप में अपनी शुरुआत की, जिन्होंने भूमिका सीखी, जिन्होंने पहली बार थिएटर के लिए भूमिका गाई थी। पिसारेन्को ने बाद में याद कियाः मैंने केमारस्काया के साथ ला बेले हेलेन पर नौ महीने तक काम किया! इसके बारे में सोचिए! क्या अब कोई ऐसे कलाकारों के साथ काम करता है? हमने हेलेन के चरित्र में आने के लिए कई रेखाचित्र बनाएः उसकी सभी प्रविष्टियों, गतिविधियों और हाव-भावों को सबसे सूक्ष्म विवरण में तैयार करना था, इससे पहले कि मैं एक पंक्ति भी बोल सकूं। वह कैसे चलती थी, वह क्या सोचती थी, उसका चेहरा कैसा दिखता था-संक्षेप में, उन्होंने उसकी आकृति को तराशा। [.] आलसी दिनचर्या का एक निशान भी कभी नहीं हो सकता था। इस वजह से मुझे इस पेशे में अपने पूरे जीवन में उदासीन रवैये से नफरत हैः मंच के पीछे की बातचीत, मंच पर जाने से पहले गपशप-मैंने उन्हें केवल अपमान के रूप में लिया। वह रंगीन सोप्रानो और गीत सोप्रानो प्रदर्शनों की सूची की प्रमुख भूमिकाओं में भी दिखाई दीं, जैसे कि वोल्फगैंग अमेडियस मोजार्ट की ला फिन्टा गियार्डिनिएरा और डॉन जियोवानी, रिम्स्की-कोर्सकोव की मे नाइट और द ज़ार्स ब्राइड, और इगोर स्ट्राविंस्की की मावरा। वह मोजार्ट के कोसि फैन टुटे में फिओर्डिलिगी के रूप में, गैटानो डोनिज़ेट्टी के ल 'एलिसिर डी' आमोर में एडिना के रूप में; जूल्स मैसेनेट के मैनन और चाइकोव्स्की के इओलांटा की शीर्षक भूमिकाओं में; गियाकोमो पुचिनी के ला बोहेम में मिमी और मुसेटा दोनों के रूप में, और प्रोकोफीव के द लव फॉर थ्री ऑरेंज में निनेटा के रूप में भी दिखाई दीं। उन्हें डोरलिक द्वारा उनकी सभी अभिनय भूमिकाओं में प्रशिक्षित किया गया था। पिसारेन्को की सबसे बड़ी सफलताओं में से एक विटाली हुबारेन्को के मोनो-ओपेरा, टेंडरनेस के पहले मॉस्को प्रदर्शन में उनका प्रदर्शन था। हेनरी बारबुसे की एक लघु कहानी पर आधारित, अभिव्यक्तिवादी एक-अभिनय ओपेरा ने कीव में अपने 1971 के विश्व प्रीमियर में विवाद को उकसाया था, लेकिन पिसारेन्को के प्रदर्शन ने इसे सोवियत संघ में व्यापक प्रशंसा अर्जित करने में मदद की। पिसारेन्को ने बाद में भूमिका के लिए अपनी तैयारी के बारे में बात कीः यह केवल एक महत्वपूर्ण काम नहीं थाः मुझे संगीत और कहानी पसंद आई, मैंने काम किया, मुझे भूमिका पसंद आई। पिसारेन्को ने बाद में वोलोदिमिर कोझुखर द्वारा संचालित बोल्शोई थिएटर ऑर्केस्ट्रा के साथ मेलोडिया के लिए कोमलता रिकॉर्ड की। फरवरी 1964 में, पिसारेन्को उन संगीतकारों में से थे जिन्हें दिमित्री शोस्ताकोविच ने अपने संगीत और प्रभाव को समर्पित गोर्की में नौ दिवसीय उत्सव में प्रदर्शन करने के लिए चुना था। वहाँ उन्होंने फ्रॉम ज्यूइश फोक पोएट्री के आर्केस्ट्रा संस्करण के विश्व प्रीमियर में गाया, जिसे उनके शिक्षक डोरलिक द्वारा आवाज और पियानो के लिए अपने मूल भेष में प्रीमियर किया गया था। शोस्ताकोविच ने बाद में 1972 में अपने अधूरे ओपेरा, द ब्लैक मॉन्क पर काम के दौरान पिसारेन्को के साथ फिर से सहयोग किया, जिसके लिए उन्होंने गैटानो ब्रागा द्वारा "एंजेल्स सेरेनेड" की व्यवस्था की। मेज़ो-सोप्रानो, वायलिन वादक ओलेग कागन और पियानोवादक सोफिया खेन्टोवा के साथ, पिसारेन्को ने 1972 के अंत में अस्पताल में स्वास्थ्य लाभ के दौरान शोस्ताकोविच के लिए इसका प्रदर्शन किया। बाद में उन्होंने उनके लिए व्यवस्था की एक निजी रिकॉर्डिंग की। पिसारेन्को उन संगीतकारों में से थे जिनकी रिकॉर्डिंग 14 अगस्त 1975 को शोस्ताकोविच के अंतिम संस्कार में बजाई गई थी। 18 फरवरी 1996 को, पिसारेन्को, ओलेह क्रिसा और रिचर्ड कारपेंटर के साथ, उन संगीतकारों में से थे जिन्होंने सीएसयू लॉन्ग बीच के कारपेंटर परफॉर्मिंग आर्ट्स सेंटर में आयोजित एक संगीत कार्यक्रम में प्रदर्शन किया, जो शोस्ताकोविच के जन्म की 90 वीं वर्षगांठ के उपलक्ष्य में था। उन्होंने अलेक्जेंडर ब्लॉक की कविताओं पर सात रोमांस गाए। लॉस एंजिल्स टाइम्स ने उनके प्रदर्शन की समीक्षा में कहा कि उन्होंने "अपनी पंक्तियों को समृद्ध आवाज और गर्भवती संयमित अभिव्यक्ति के साथ जोड़ा।" उनके शोस्ताकोविच प्रदर्शनों की सूची में यहूदी लोक कविता से, अलेक्जेंडर ब्लॉक द्वारा कविताओं पर सात रोमांस और सिम्फनी नं। 14. वाल्टर फेल्सेनस्टीन और कोमिशे ऑपेर बर्लिन 1969 में, स्टैनिस्लावस्की और नेमिरोविच-डैनचेंको थिएटर ने पूर्वी जर्मनी में कोमिशे ऑपेर बर्लिन के निदेशक, वाल्टर फेल्सेनस्टीन को जॉर्जेस बिझेट के कारमेन के निर्माण का नेतृत्व करने के लिए आमंत्रित किया। पिसारेन्को, जिन्होंने मीकेला की भूमिका गाई थी, ने याद किया कि वह और उनके साथी गायक, जो ज्यादातर सोवियत संघ के बाहर मंचन के नवीनतम रुझानों से अपरिचित थे, पहले फेल्सेनस्टीन से डर गए थे। उनसे मिलने पर, उन्होंने "सभी को घर जैसा महसूस कराया"; वे जल्दी ही उनकी बुद्धि और सुसंस्कृत व्यवहार से प्रभावित हो गए। उन्होंने उस प्रत्यक्षता का भी आनंद लिया जिसके साथ उन्होंने कारमेन में कामुकता के बारे में बात की, जो उस समय सोवियत संघ में वर्जित विषय था। फेल्सेनस्टीन ने बाद में उन्हें और दिमित्री किटेंको को कोमिशे ऑपेर बर्लिन के कारमेन के निर्माण में अपनी भूमिकाओं को दोहराने के लिए आमंत्रित किया। पिसारेन्को ने कहा कि गायकों को अपने सभी गाए और बोले जाने वाले संवादों को जर्मन में फिर से सीखना होगा। हालाँकि उन्होंने कहा कि फेल्सेनस्टीन का अभ्यास "कठिन" था, लेकिन उन्हें उनके लिए गाना पसंद थाः [वह] एक पूर्ण तानाशाह थे, फिर भी वह दिलचस्प थे। [.] आप जानते थे कि आप उसके लिए और उसके साथ प्रदर्शन कर सकते हैं, सुबह से रात तक अभ्यास करें। उन्होंने सब कुछ जुनून के साथ किया और जब यह काम कर गया, तो वे बहुत खुश हुए! [.] एक तानाशाह, लेकिन तर्कसंगत। एक तानाशाह, फिर भी आपका सबसे करीबी दोस्त। उन्होंने आलोचनाओं के खिलाफ फेल्सेनस्टीन का बचाव किया कि उन्होंने संगीत पर दृश्यों को प्राथमिकता दी, यह कहते हुए कि उन्होंने संगीत को "समझने" और संगीतकार को "समझने" की कोशिश की। पिसारेन्को ने 1976 तक कोमिशे ऑपेर बर्लिन में नियमित रूप से प्रदर्शन किया। बाद में 1977 में, उन्होंने टोक्यो में यूजीन ओनेगिन में तात्याना के रूप में प्रदर्शन किया। वह 1980 में रोम में प्रदर्शन सहित कई कलाकारों की टुकड़ियों के साथ एक अतिथि के रूप में दिखाई दीं। 1981 में, पिसारेन्को ने पहले दिसंबर शाम महोत्सव में स्वियाटोस्लाव रिक्टर के साथ प्रदर्शन किया, जिसे उन्होंने पुश्किन संग्रहालय के निदेशक के साथ सह-स्थापित किया। रिक्टर ने पिसारेन्को को "उन सभी में सबसे बड़ा तातियाना" कहा था। उसने याद किया कि वह "बहुत सहायक" था, लेकिन जब वह उसके साथ गाती थी तो वह बहुत दबाव में महसूस करती थीः यह बहुत फायदेमंद था, लेकिन [रिक्टर] ने किसी भी तरह की सतहीता को बर्दाश्त नहीं किया। हमारी रिहर्सल मूल रूप से संगीत कार्यक्रम थे। वे पूरी निष्ठा के साथ बजाते थे, इसलिए गायक को उन सभी संभावित संसाधनों को जुटाने की आवश्यकता होती थी जो आमतौर पर अभ्यास के दौरान आराम करने के लिए छोड़ दिए जाते हैं। आप उसके साथ शिथिल नहीं हो सकते थे। उसकी आग ने किसी को अपनी पूरी क्षमता के साथ जवाब देने के लिए प्रेरित किया। 1990 में, पिसारेन्को ने स्टैनिस्लावस्की और नेमिरोविच-डैनचेंको थिएटर छोड़ दिया। संचालक येवगेनी कोलोबोव के नेतृत्व में इसके कई संगीतकारों ने नोवाया ओपेरा थिएटर की सह-स्थापना की, जिसमें पिसारेन्को 1991 में शामिल हुए। वह 1994 में इसकी निदेशक बनीं। अपने और कोलोबोव के बीच रचनात्मक मतभेदों के बावजूद, उन्होंने उनके आचरण की बहुत प्रशंसा की, और कहा, "और अगर उन्होंने मुझे साथ बुलाया, तो मैं कैसे नहीं आ सकती?" वहाँ अपने पहले सीज़न में, उन्होंने प्रोकोफीव की मैडालेना में शीर्षक चरित्र के रूप में अपनी अंतिम नई भूमिका सीखी। उन्होंने 1996 में पेशेवर गायन से संन्यास ले लिया। 23 अक्टूबर 2022 को 88 वर्ष की आयु में पिसारेन्को का निधन हो गया। शिक्षण पिसारेन्को 1976 में मास्को कंज़र्वेटरी के संकाय में शामिल हुए। वह 1982 में एसोसिएट प्रोफेसर बनीं, फिर 1995 में प्रोफेसर बनीं। उन्होंने अपनी मृत्यु तक पढ़ाया और उनके छात्रों द्वारा उन्हें सर्वश्रेष्ठ आधुनिक आवाज शिक्षकों में से एक माना जाता था। पिसारेन्को के साथ अध्ययन करने वालों में एलेना गुसेवा, एल्बिना लैटिपोवा, इरिना रोमिशेव्स्काया और एल्बिना शागिमुरातोवा शामिल हैं। पिसारेन्को ने अंतरराष्ट्रीय स्तर पर मास्टर कक्षाएं दीं और उन्होंने गायन की कला पर लेख और किताबें भी लिखीं। वह एथेंस में ऑर्फियन कंज़र्वेटरी में मानद प्रोफेसर थीं, और 2002 से ग्राज़ में अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ़ म्यूजिकल स्टडीज़ में अतिथि प्रोफेसर थीं। वह अंतर्राष्ट्रीय त्चैकोव्स्की प्रतियोगिता और अन्य मुखर प्रतियोगिताओं के निर्णायक मंडल की सदस्य थीं। 2017 में, उन्होंने नीना डोरलिक प्रतियोगिता के निर्माण का नेतृत्व किया, जिसे रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय और मॉस्को सोसाइटी ऑफ मोजार्ट लवर्स द्वारा सह-स्थापित किया गया था, जिसकी वह अध्यक्ष थीं। वह बोरिस त्चैकोव्स्की द्वारा संगीत के सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन के लिए एक प्रतियोगिता व्हाट द 20थ सेंचुरी लेफ्ट अस की जूरी सदस्य भी थीं। मोस्कोव्स्किज कोम्सोमोलेट्स में प्रकाशित पिसारेन्को के साथ 2012 के एक साक्षात्कार के अनुसार, उन्होंने कहा कि उन्हें अपने छात्रों की सफलताओं पर गर्व हैः मैं बिल्कुल भी डींग मारना नहीं चाहती, लेकिन [मेरे छात्र] पिछली तीन त्चैकोव्स्की प्रतियोगिताओं में विजेता रहे हैं। सबसे हाल की प्रतियोगिता में पहले [अनास्तिसिया] बकास्तोवा, फिर शागिमुरातोवा, फिर एलेना गुसेवा। वैसे, यूजीन ओनेगिन से तातियाना के पत्र दृश्य की एक रिकॉर्डिंग ऑनलाइन है। कोरियाई विजेता, [सेओ सुन्योंग] के साथ उसके प्रदर्शन की तुलना करेंः यह गुसेवा के पक्ष में स्वर्ग और पृथ्वी के बीच का अंतर है। उसी साक्षात्कार में, पिसारेन्को ने रूस में युवा गायकों के लिए उपलब्ध पेशेवर अवसरों की कमी के साथ-साथ रूस में विदेशों के गायकों को शामिल करने की प्रवृत्ति पर खेद व्यक्त किया। उन्होंने वर्तमान स्थिति की तुलना सोवियत काल से प्रतिकूल रूप से की। उन्होंने शागिमुरातोवा को अपनी "पसंदीदा छात्रा" के रूप में भी संदर्भित किया। व्यक्तिगत जीवन पिसारेन्को ने दो बार शादी की। उनके पहले पति नोवोमिर पिसारेन्को थे, जो एक सैद्धांतिक भौतिक विज्ञानी थे। उनका एक बेटा था, सिकंदर। उनकी दूसरी शादी विक्टर इवानोविच मालानिचेव से हुई थी, जो एक वैज्ञानिक थे जिनसे उनकी मुलाकात याकुत्स्क में दौरे के दौरान हुई थी। मनिचेव के अनुसार, जिस क्षण वह पिसारेन्को से मिले, उन्हें "पता था कि ऐसा ही है"। पिसारेन्को की मृत्यु तक वे 35 साल तक विवाहित रहे। व्यूज़ पिसारेन्को ने ओपेरा के अनुवाद में गाए जाने को अस्वीकार करते हुए कहा कि एक गायक को काम की मूल भाषा में गाने के लिए बाध्य किया गया था। उन्होंने कहा कि जर्मन में यूजीन ओनेगिन जैसे ओपेरा गाने का मतलब था कि यह "अब त्चैकोव्स्की नहीं है"। उन्होंने शासक का भी कड़ा तिरस्कार कियाः यह असामान्य, पतन और आक्रोश है, यह सब दुष्ट का काम है। यहाँ (रूस में) और पश्चिम दोनों में वे अपने-अपने तरीके से पागल हो जाते हैं। मंच पर यह आधुनिकीकरण और पोर्नोग्राफी कला के लिए बिल्कुल असंभव है-अपनी खिड़कियां और दरवाजे बंद करें! रिकॉर्डिंग्स पिसारेन्को 1979 में सर्गेई राचमैनिनॉफ की द बेल्स की रिकॉर्डिंग में टेनर अलेक्सी मास्लेनिकोव और बैरिटोन के साथ सोप्रानो एकल कलाकार थे, जिसमें येवगेनी स्वेतलानोव यूर्लोव रूसी कॉयर और यूएसएसआर सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का संचालन कर रहे थे। बाद में उन्होंने याद किया कि रिकॉर्डिंग सत्रों के दौरान तनाव "विशाल" थाः लेकिन मैंने पहले कभी इतना उच्च अनुभव नहीं किया था! ऐसा लगा जैसे मैं जमीन पर नहीं हूं, लेकिन इस अविश्वसनीय संगीत के साथ आसमान में उड़ रहा हूं। स्वेतलानोव स्वयं जिस तरह से संवाद करते थे, वह असामान्य थाः बहुत सीधा और कोमल, लेकिन आपने उनकी शक्ति और अधिकार, उनके जंगली स्वभाव को महसूस किया। एक समीक्षक ने कहा कि वह "एक बहुत ही अच्छी गायिका थीं जो दूसरे आंदोलन में उत्साही, परमानंदपूर्ण गायन प्रदान करती हैं।" स्वेतलानोव ने खुद पिसारेन्को की "सच्चे गुरु" और "दिवा" के रूप में प्रशंसा की। उन्होंने 1982 में संगीतकार की शताब्दी के अवसर पर वॉरसॉ में करोल सिज़मनोव्स्की के गीतों को आंशिक रूप से लाइव रिकॉर्ड किया, पियानो पर स्विआटोस्लाव रिक्टर के साथ, जिसमें गीत चक्र द लव सॉन्ग्स ऑफ़ हाफ़िज़ और जेम्स जॉयस के सॉन्ग्स ऑन वर्ड्स शामिल थे। उन्होंने उद्घाटन दिसंबर इवनिंग्स फेस्टिवल में एक ऑल-सिज़मनोव्स्की गायन में भी पूर्व का प्रदर्शन किया, जिसे टेलीविजन पर प्रसारित किया गया था। पिसारेन्को ने इस कार्यक्रम के बारे में कहाः हमारा काम न केवल सिज़मनोव्स्की के जटिल संगीत को समझने में था, न केवल विशुद्ध रूप से मुखर चुनौतियों का सामना करना था, बल्कि रिक्टर प्रत्येक गीत के लिए एक विशेष मनोवैज्ञानिक स्थिति की तलाश कर रहे थे [.] उदाहरण के लिए, पहले गीत में उन्होंने कहा कि किसी को अपने सामने की सुंदरता पर आश्चर्य से अभिभूत एक युवा व्यक्ति की तरह महसूस करना चाहिए; एक विस्मय की स्थिति जिसमें वह आकाश में उड़ान भरने के लिए तैयार है। उन्होंने 1983 में डारगोमिज़्स्की की रुसाल्का में राजकुमारी की भूमिका को रिकॉर्ड किया, जिसे व्लादिमीर फेदोसेयेव द्वारा संचालित किया गया था। पुरस्कार सोवियत संघ आर. एस. एफ. एस. आर. के सम्मानित कलाकार (1974) आर. एस. एफ. एस. आर. के पीपुल्स आर्टिस्ट (1982) रूस ऑर्डर ऑफ ऑनर (2007) रूसी कला अकादमी के मानद सदस्य (2022) संदर्भ स्रोत आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक अलेक्जेंडर नौमोव/गैलिना पिसारेन्को/गैर-वर्षगांठ साक्षात्कार (साक्षात्कार, रूसी में) मॉस्को कंज़र्वेटरी के संगीतकार, अप्रैल 2019 1934 की मृत्यु 2022 20 वीं शताब्दी की रूसी महिला ओपेरा गायिकाएँ सेंट पीटर्सबर्ग से सोवियत ऑपरेटिक सोप्रानोस रूसी ऑपरेटिक सोप्रानोस गेनेसिन स्टेट म्यूजिकल कॉलेज के पूर्व छात्र मॉस्को कंज़र्वेटरी रूसी अकादमी ऑफ आर्ट्स के मानद सदस्य ऑर्डर ऑफ ऑनर (रूस) आर. एस. एफ. एस. आर. के पीपुल्स आर्टिस्ट सम्मानित कलाकार