To the Future
टू द फ्यूचर () 1965 में डचमैन कैरेल विलिंक द्वारा बनाई गई एक पेंटिंग है। इसमें बोमारज़ो के बगीचे की दो मूर्तियाँ और एस्बेस्टस सूट पहने एक आदमी को दिखाया गया है जो एक बड़े विस्फोट की ओर चलता है। यह विलिंक के चित्रों के एक समूह से संबंधित है जो आधुनिक प्रौद्योगिकी और प्राचीन दुनिया के बीच सर्वनाशकारी टकराव को चित्रित करता है। टू द फ्यूचर नीदरलैंड में म्यूज़ियम मोर के संग्रह में है। विषय और रचना भविष्य के लिए सेटिंग अशुभ बादलों के नीचे एक सादा और बंजर परिदृश्य है। सामने से बाईं ओर दो शेरों से लड़ते हुए एक अजगर की मूर्ति है और आगे बीच में एक खुला मुंह के साथ एक राक्षसी सिर की मूर्ति है। दाहिनी ओर एस्बेस्टस सूट पहने एक आदमी है, जो एक बड़े विस्फोट के धुएँ के स्तंभ की ओर चलते हुए पीछे से दिखाई देता है। पृष्ठभूमि में एक सीढ़ियाँ हैं जो एक अष्टकोणीय मंदिर की ओर ले जाती हैं, जिसके सामने एक इमारत का तत्व आगे गिर रहा है। रोम के उत्तर में स्थित 16वीं शताब्दी के उद्यान बोमारज़ो के उद्यान में मूर्तियाँ मौजूद हैं। मंदिर इसी तरह पार्क में एक इमारत पर आधारित है, लेकिन ढहने वाला हिस्सा वियना में रोटुंड की 1937 की एक समाचार तस्वीर से है, जिसे आग में नष्ट होने के बाद विस्फोटकों से ध्वस्त कर दिया गया था। एस्बेस्टस सूट में आदमी भी एक तस्वीर पर आधारित है। 1965 में विलिंक ने टू द फ्यूचर को तेल में चित्रित किया। कैनवास के आयाम हैं। भविष्य के लिए विश्लेषण और स्वागत एक चित्रकार के रूप में विलिंक के अंतिम चरण से संबंधित है जो 1960 के दशक में शुरू हुआ था। यह इस अवधि के 19 चित्रों में से एक है जो आधुनिक सभ्यता और प्राचीन दुनिया के बीच टकराव को दर्शाता है, और जहां आधुनिक विज्ञान और युद्ध को सर्वनाशकारी परिदृश्यों में चित्रित किया गया है। प्रेरणा का एक स्रोत ओस्वाल्ड स्पेंगलर की पुस्तक द डिक्लाइन ऑफ द वेस्ट थी, जिसे विलिंक ने एक छात्र के रूप में पढ़ा और जिससे उन्होंने एक मरती हुई पश्चिमी संस्कृति के विषय और गिरावट लाने वाले के रूप में प्रगति के दृष्टिकोण को अनुकूलित किया। बोमारजो के उद्यान के प्रति विलिंक का आकर्षण तब शुरू हुआ जब उन्होंने बोमारजो की पुस्तक डाई वेल्ट अल्स भूलभुलैया (1957) में इसकी तस्वीरें देखीं। उन्होंने 1960 और 1962 में उद्यान का दौरा किया और तस्वीरें लीं, और इसकी मूर्तियां 1960 के दशक के मध्य और उसके बाद के उनके कई चित्रों में दिखाई देती हैं, जो आमतौर पर खतरे वाले आसमान के नीचे और अलग-थलग करने वाले तत्वों के साथ होती हैं। कला इतिहासकार मिशेल कुलबर्गन ने कहा कि टू द फ्यूचर वह चित्र है जो मानव आत्म-विनाश के बारे में विलिंक के दृष्टिकोण को सबसे अच्छी तरह से दर्शाता है। कूलबर्गेन ने मूर्तियों को एक ऐसी मानवता के निष्क्रिय गवाह के रूप में वर्णित किया जिसने अपनी शक्ति को दबा दिया है और एक सुरक्षात्मक सूट में दिखाई देता है। उन्होंने विलिंक की बोमारजो पेंटिंग द इटरनल क्राई (1964) के साथ तुलना की, जिसमें क्षितिज के पीछे विनाश होता है, और लिखा कि केवल टू द फ्यूचर में यह स्पष्ट है कि मूर्तियां क्यों परेशान दिखती हैं, क्योंकि "विश्व की आग" वास्तव में देखी जाती है। भविष्य की ओर अग्रसर होने को भविष्य की ओर भी जाना जाता है। यह म्यूज़ियम मोर के गोर्सेल, लोचेम नगर पालिका में डच आधुनिक यथार्थवादी चित्रों के संग्रह का हिस्सा है। एम्स्टर्डम का स्टेडेलिजक संग्रहालय एक प्रारंभिक अध्ययन का मालिक है। एम्स्टर्डम में रिज्क्सम्यूजियम के संग्रह में एक पेंसिल अध्ययन है। आगे पढ़ने के लिए संदर्भ 1965 की पेंटिंग्स गेल्डरलैंड में कैरेल विलिंक पेंटिंग्स की पेंटिंग्स