The Lady in White (Bracquemond)
द लेडी इन व्हाइट, जिसे द वुमन इन व्हाइट के नाम से भी जाना जाता है, फ्रांसीसी कलाकार मैरी ब्रैकमंड की 1880 की एक तेल-पर-कैनवास पेंटिंग है। इसमें कलाकार की सौतेली बहन लुईस क्विवोरॉन को दर्शाया गया है, जो अक्सर अपने चित्रों के लिए एक मॉडल के रूप में काम करती थीं। यह अप्रैल 1880 में पांचवीं प्रभाववादी प्रदर्शनी में दिखाए गए ब्रैकक्मंड के तीन चित्रों में से एक था। एक पिछली पेंटिंग, वुमन इन द गार्डन (1877), द लेडी इन व्हाइट के लिए एक अध्ययन हो सकता है। उस समय के अन्य प्रभाववादियों की तरह, ब्रैकक्वेमंड ने ज्यादातर सेवरेस में अपने बगीचे में काम किया। पृष्ठभूमि मैरी ब्रैकमंड (1840-1916) एक फ्रांसीसी कलाकार थीं जिन्होंने 1850 के दशक में चित्रकला शुरू की थी। अपने कई समकालीनों के विपरीत, वह एक श्रमिक वर्ग की पृष्ठभूमि से आई थीं और ज्यादातर स्व-शिक्षित थीं। वह शुरू में रोमांटिकवाद से प्रभावित थी जो उस समय प्रचलित था, और मध्ययुगीन दृश्यों को चित्रित करके शुरू किया, जैसे कि लोग पढ़ना (पढ़ना) और चित्र (जेल में सर्वान्तेस)। मध्ययुगीन कला में उनकी रुचि संभवतः प्राचीन मठ नोट्रे-डेम डी बोनेग्यू के निकट उसेल के पास उनके बचपन से प्रभावित थी। उनकी शैली बदल गई क्योंकि उन्होंने जीन-ऑगस्टे-डोमिनिक इंग्रेस (1780-1867) से प्रशिक्षण प्राप्त किया; उनके व्यक्तित्व और महिला कलाकारों के लिए कठोर सीमाओं ने उन्हें दूर कर दिया, लेकिन इंग्रेस और उनके छात्रों से औपचारिकता का प्रभाव बना रहेगा, जो पोर्ट्रेट ऑफ द मदर, एलाइन पासक्विउ-क्विवोरॉन (1860) जैसे उनके शुरुआती कार्यों में दिखाई देता है, जो रेम्ब्रांट (1606-1669) के उनके अध्ययन का खुलासा करता है। इंग्रेस का स्थायी प्रभाव बाद में उनके निजी जीवन में फैल गया। 1866 में लौवर में चित्रकारी करते समय, मैरी अपने पति फेलिक्स ब्रैकमंड से मिलीं, बाद में 1869 में उनसे शादी कर ली। फेलिक्स ने इंग्रेस के एक छात्र जोसेफ गुइचार्ड (1806-1880) के अधीन अध्ययन किया था। 1870 के दशक तक, मैरी के काम में यथार्थवाद (द बैकगैमन प्लेयर्स) के संकेत थे जो अल्फ्रेड स्टीवंस (1823-1906) जैसे चित्रकारों की उनकी सराहना को दर्शाते हैं। फेलिक्स ने बाद में 1874 में पहली प्रभाववादी प्रदर्शनी के साथ प्रदर्शन किया, जिसमें दोनों ने 1879 में चौथी प्रदर्शनी में काम प्रस्तुत किया। 1870 के दशक के उत्तरार्ध के दौरान, तत्कालीन नवजात प्रभाववादियों के प्रभाव ने मैरी पर अपनी छाप छोड़ना शुरू कर दिया, क्योंकि एडगर डेगास (1834-1917), क्लाउड मोनेट (1840-1926), और पियरे-ऑगस्ट रेनोइर (1841-1919) जैसे कलाकार उनके प्रभाव, सम्मान और प्रशंसा की कक्षा में आ गए। मैरी ने अप्रैल 1-30,1880 से 10 रुए डेस पिरामिड में पांचवीं प्रभाववादी प्रदर्शनी में तीन चित्र प्रस्तुत किए, जिनमें से एक माना जाता था कि पोर्ट्रेट, कैट शीर्षक के तहत प्रस्तुत की गई द लेडी इन व्हाइट थी। नहीं। 85. उस प्रदर्शनी में, उनके चित्रों को उनके पति के साथ-साथ गुस्ताव कैलेबोटे (1848-1894), डेगास, जीन-लुइस फोरेन (1852-1931), पॉल गौगिन (1848-1903), आर्मंड गुइलामिन (1842-1927), अल्बर्ट लेबर्ग (1849-1928), लियोपोल्ड लीवर्ट (1819-1882), कैमिली पिसारो (1830-1903), जीन-फ्रांकोइस राफेल (1850-1924), हेनरी राउर्ट (1833-1912), चार्ल्स टिलोट (1825-1895), यूजीन विंसेंट विडाल (1850-1908) के कार्यों के साथ दिखाया गया था। वर्णन 180.5 से. मी. × 105 से. मी. (71.1 इंच × 41 इंच) पर, इस आदमकद चित्र में एक बगीचे में बैठी एक सफेद पोशाक में एक महिला को दर्शाया गया है। इस पर "मैरी बी" हस्ताक्षरित है। निचले दाएँ कोने में। ब्रैकक्वेमंड की सौतेली बहन, लुईस क्वेरॉन ने अपने चित्रों के लिए एक मॉडल के रूप में काम किया, जो 19 वीं शताब्दी के फ्रांस में महिला कलाकारों के लिए उपलब्ध सीमित विकल्पों की एक विशिष्ट व्यवस्था थी, जिनकी कला का अध्ययन करने की स्वतंत्रता में बहुत कटौती की गई थी। प्रभाववादियों के लिए एक आम विषय के रूप में, एक बगीचे में एक आकृति को चित्रित करने से ब्रैकमंड जैसी महिला कलाकारों को सेवरेस में अपने बगीचे में घर पर पूरी तरह से हवा को चित्रित करने की क्षमता मिली, जो महिला कलाकारों पर अकेले बाहर चित्रकारी करने के सांस्कृतिक प्रतिबंधों को दरकिनार करती थी। उस समय की अधिकांश महिला कलाकारों को परंपराओं के कारण स्टूडियो में काम करने के लिए मजबूर किया गया था, और उन्हें स्टूडियो के बाहर खुद काम करने से हतोत्साहित किया गया था; इससे उनकी कलात्मक प्रदर्शन सूची, ध्यान और विषयों की सीमा सीमित हो गई थी। यही कारण था कि ब्रैकक्वेमंड ने पहले इंग्रेस के साथ अपने मूल अध्ययन नियम को छोड़ दिया था, क्योंकि वह उसे केवल "फूल, फल, स्थिर जीवन, चित्र और शैली के दृश्यों" को चित्रित करने के लिए स्टूडियो में सीमित रखना चाहते थे-इंग्रेस का मानना था कि विषय और शैलियाँ महिलाओं के लिए उपयुक्त थीं। चित्रकारी को हवा में बनाया गया होगा, लेकिन रचना पर सावधानीपूर्वक विचार किया गया था, क्योंकि अध्ययन के रूप में पहले से कई चित्र बनाए गए थे। ब्रैकक्वेमंड के बेटे पियरे ने बताया कि कैसे उनकी माँ के प्रति जुनून था और बाहरी धूप में सफेद रंग के बदलने का अध्ययन किया, जो प्रभाववादियों के लिए एक आम समस्या थी। पियरे के अनुसार, यह पेंटिंग उनकी माँ द्वारा "शास्त्रीय तकनीक" में बनाई गई आखिरी पेंटिंग थी, जो दर्शाती है कि कला इतिहासकार तामार गार्ब ने इसका वर्णन किया है, कि यह जीन-बैप्टिस्ट-कैमिली कोरोट (1796-1875) और प्रकृतिविदों के प्रभाव से ब्रैकक्वेंड की पसंद की बाद की प्रभाववादी शैली के लिए एक संक्रमणकालीन काम था। पेंटिंग बाद में एक और काम में दिखाई देगी, इस बार ब्रैकक्वेमंड के वाटरकलर इंटीरियर ऑफ ए सैलून की पृष्ठभूमि में। स्वागत फ्रांसीसी कला आलोचकों ने पांचवीं प्रभाववादी प्रदर्शनी में इसके प्रारंभिक दर्शन के दौरान काम की प्रशंसा की। आर्थर डी 'एचेराक ने इसे एक "उत्कृष्ट शुरुआत" कहा, जबकि गुस्ताव गोएत्स्की ने कहा कि ब्रैकक्वेमंड "शानदार तरीके से पेंट करता है"। फिलिप बर्टी ने उल्लेख किया कि यह काम "गंभीर अध्ययन" की पराकाष्ठा थी, जबकि पॉल आर्मंड सिल्वेस्ट्रे ने फ्रांस्वा बाउचर (1703-1770) के काम में पाए जाने वाले परिदृश्यों के प्रभाव को देखा, जिसमें ब्रैकक्वेमंड ने हासिल किया, सिल्वेस्ट्रे के अनुसार, "बहुत सामंजस्यपूर्ण प्रभाव जिसमें टेपेस्ट्री पृष्ठभूमि होती है जो एक एपोथोसिस के प्रकाश से चमकती प्रतीत होती है।" प्रोवेनेंस फ्रांसीसी कला समीक्षक गुस्ताव गेफ्रॉय ने मूल रूप से पेंटिंग खरीदी और इसे पेरिस शहर को दे दिया। गैलरी बंद होने तक पेंटिंग को पैलेस डू लक्ज़मबर्ग में प्रदर्शित किया गया था। इसके बाद इसे 1929 से 2019 तक म्यूसी डेस ब्यूक्स-आर्ट्स डी कैम्ब्राई में प्रदर्शित किया गया था। 1980 के दशक में पेंटिंग का जीर्णोद्धार किया गया। म्यूसी डी 'ऑर्से ने 2019 में पेंटिंग का अधिग्रहण किया। अध्ययन और अन्य कार्य नोट्स रेफेरेंस बेकर, जेन आर. 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