William Henry Dorsey
विलियम हेनरी डोर्सी (1837-1923) एक ग्रंथप्रेमी, कलाकार, स्क्रैपबुकर, मुद्राशास्त्री, सामाजिक इतिहासकार और अश्वेत इतिहास और कला के संग्रहकर्ता थे। उन्हें 19वीं शताब्दी के दौरान अपने गृहनगर फिलाडेल्फिया और देश भर में अश्वेत जीवन का वर्णन करने वाले समाचार पत्रों और पत्रिकाओं की कतरनों की 388 स्क्रैपबुक के लिए सबसे अधिक जाना जाता था। प्रारंभिक जीवन और पारिवारिक इतिहास डोर्सी का जन्म 23 अक्टूबर, 1837 को फिलाडेल्फिया में एक समृद्ध परिवार में हुआ था, जिसका नेतृत्व उनके पिता थॉमस जे. डोर्सी ने किया था, जो एक प्रसिद्ध कैटरर और अश्वेत अभिजात वर्ग का हिस्सा थे। थॉमस 1830 के दशक में मैरीलैंड में एक बागान से गुलामी से बच निकले और बेसिल डोर्सी सहित अपने भाइयों के साथ फिलाडेल्फिया चले गए। वे काले उन्मूलनवादी रॉबर्ट पुर्विस के खेत में समाप्त हो गए। थॉमस को पकड़ लिया गया और वापस कर दिया गया, लेकिन फिलाडेल्फिया में उनके द्वारा बनाए गए दोस्तों ने 1836 में उनकी स्वतंत्रता खरीदने के लिए धन जुटाया। 1896 में एक समाचार पत्र ने बताया कि वह "रंगीन भोजन देने वालों की तिकड़ी" में से थे, जिनके बारे में कहा जाता है कि वे कुछ साल पहले फिलाडेल्फिया की सामाजिक दुनिया पर अपने पेट के माध्यम से शासन करते थे। हेनरी जोन्स और हेनरी का खानपान व्यवसाय इतना सफल था कि वह और उनका परिवार एक विशेषाधिकार प्राप्त जीवन शैली जीते थे, जिनके पास लोकस्ट स्ट्रीट पर एक घर था, जो शहर के प्रमुख पतों में से एक था, और अन्य संपत्तियां थीं। उस दिन की कुछ प्रमुख हस्तियों ने उनकी मेज पर भोजन कियाः उन्मूलनवादी फ्रेडरिक डगलस और पेंसिल्वेनिया के कांग्रेसी विलियम डी. केली; मैसाचुसेट्स सेन चार्ल्स समनर, एक गुलामी विरोधी कार्यकर्ता, और विलियम लॉयड गैरीसन, उन्मूलनवादी समाचार पत्र द लिबरेटर के प्रकाशक। डोर्सी की पत्नी राष्ट्रपति लिंकन के दूसरे उद्घाटन रात्रिभोज में डगलस के साथ थीं। बेटे विलियम को एक पत्र विरासत में दिया गया था जिसे सुमनर ने थॉमस को लिखा था। यह उनकी बहुमूल्य संपत्तियों में से एक थी। थॉमस ने लुइसा टोबियास नाम की एक स्वतंत्र अश्वेत महिला से शादी की। विलियम उनका सबसे बड़ा और इकलौता बेटा था, और उनकी दो बेटियाँ थीं, सारा और मैरी लुईस। डोर्सी ने बर्ड स्कूल और इंस्टीट्यूट फॉर कलर्ड यूथ (जो बाद में चेनी विश्वविद्यालय बन गया) में भाग लिया, जिसमें संपन्न माता-पिता के बच्चे भाग लेते थे। उन्होंने एक कैटरर के रूप में अपने पिता के नक्शेकदम पर चलना छोड़ दिया और खुद को एक कलाकार माना। उन्होंने एक ऑस्ट्रियाई एंटोनियो ज़ेनो शिंडलर के साथ अध्ययन किया, जो एक समय पर स्मिथसोनियन संस्थान में काम करते थे। जब थॉमस की मृत्यु हो गई, तो उन्होंने एक ट्रस्ट छोड़ दिया जिसने उनके परिवार को आराम का जीवन सुनिश्चित किया, लेकिन डोर्सी ने आजीविका के लिए भी काम किया। वे 1872 से 1881 तक मेयर विलियम एस. स्टोकली के व्यक्तिगत दूत थे। राज्य के प्रमुख अश्वेत पुरुषों से बने ओल्ड रिलायबल क्लब ऑफ पेंसिल्वेनिया के सदस्य के रूप में, उन्होंने 1881 में फिर से चुनाव के लिए स्टोकली का समर्थन किया। स्टोकली की हार के बाद, नए महापौर सैमुअल किंग ने डोर्सी को एक दूत के रूप में हटा दिया, लेकिन बाद में उन्हें सेंट्रल स्टेशन में एक टर्नकी के रूप में काम पर रखा। डोर्सी की पोती ने उन्हें उदास व्यक्ति के रूप में वर्णित किया जो एक अकेला, बड़ा, ऊँची गाल की हड्डियों और एक मूल अमेरिकी के "लाल रंग" के साथ था। उन्हें दरबारी और शिष्ट के रूप में भी वर्णित किया गया था। 1859 में 22 साल की उम्र में, उन्होंने वर्जीनिया कैशिन से शादी करने के लिए जॉर्जिया के गुलाम राज्य की यात्रा की, जिसका जन्म 1839 में अलबामा में हुआ था। दंपति के छह बच्चे थे। 1880 की जनगणना में उन्हें एक ड्रेसमेकर के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। डोर्सी सेंट थॉमस एपिस्कोपल चर्च के सदस्य थे, जो अबसालम जोन्स के नेतृत्व में 1792 में स्थापित देश का पहला ब्लैक एपिस्कोपल चर्च था। वह ओल्ड रिलायबल क्लब में राजनीतिक रूप से भी सक्रिय थे, और चार्ल्स समनर क्लब के उपाध्यक्ष और सचिव के रूप में, इन रिपब्लिकन समूहों के 1873.Both में स्थापित एक साहित्यिक, सामाजिक और राजनीतिक संगठन ने उम्मीदवारों का समर्थन किया। एक उत्साही स्क्रैपबुकर डोर्सी ने अपने पिता से संग्रह करने वाले कीड़े को पकड़ा, जो अपनी पुस्तकों और यादगार वस्तुओं की बड़ी श्रृंखला के लिए जाने जाते थे। बेटे का सबसे बड़ा संग्रह उनकी स्क्रैपबुक थी, जिनमें से 388 आज भी आसपास हैं लेकिन बेकार हालत में हैं। डॉर्सी ने 1866 में अपने पहले समाचार पत्र लेख को क्लिप किया और सहेजा, जो उनकी 100 साल की परदादी की मृत्यु के बारे में एक छोटा लेख था। उन्होंने ईमानदारी से 1870 में स्क्रैपबुकिंग शुरू की और 1903 तक जारी रहे जब उन्होंने अपना अंतिम लेख पोस्ट किया। स्क्रैपबुक 19वीं शताब्दी में अमेरिका में अश्वेत लोगों के जीवन को दर्शाती हैं। लेख और अन्य वस्तुओं को बोस्टन, सैन फ्रांसिस्को, फिलाडेल्फिया, वाशिंगटन, डी. सी. और अन्य जगहों के काले और सफेद समाचार पत्रों और पत्रिकाओं से लिया गया था। कुछ उदाहरणों में, उन्होंने अश्वेतों के साथ किए गए कठोर व्यवहार को उनकी अमानवीयता से ऊपर उठने की क्षमता के साथ जोड़ा। सामग्री में "अच्छा और बुरा" शामिल था। सुंदर और बदसूरत। अपराध, घोटाला, फैशन और वाडेविल ", साथ ही व्यंजनों, मेनू, बैठक टिप्पणियों, सामाजिक घोषणाओं, राजनीति और लिंचिंग। स्क्रैपबुक में मूल अमेरिकियों, अफ्रीकियों और प्रशांत द्वीपवासियों के बारे में लेख भी शामिल थे। उन्होंने पुरातत्व, प्राकृतिक इतिहास, अपराध, घोटाले, साहित्य और रंगमंच में डोर्सी की रुचि दिखाई। वे डब्ल्यू. ई. बी. के सलाहकारों में से थे। डुबोइस जब इतिहासकार ने 1890 के दशक के अंत में शहर में अश्वेत आबादी के अपने अध्ययन पर शोध किया और उन्हें "द फिलाडेल्फिया नेग्रो" पुस्तक में संकलित किया। डुबोइस ने एक संसाधन के रूप में स्क्रैपबुक का भी उपयोग किया। उनके गृह संग्रहालय डोर्सी में अश्वेत इतिहास के साथ-साथ अन्य लोगों के इतिहास के बारे में वस्तुओं का सबसे प्रभावशाली और सारग्राही संग्रह था। कई लोगों ने उन्हें संग्रह के लिए किताबें, चित्र, स्क्रैपबुक, कैटलॉग और कलाकृतियां उपहार में दीं। उन्होंने फिलाडेल्फिया में 206 डीन स्ट्रीट पर अपने घर की दूसरी मंजिल पर एक संग्रहालय बनाया। संग्रहालय इतनी नवीनता थी कि इसके बारे में और उनके बारे में लेख लिखे गए थे। वाशिंगटन, डी. सी. में पीपुल्स एडवोकेट्स के एक पत्रकार और मालिक/संपादक जेम्स वेस्ली क्रॉमवेल ने 1874 में संग्रहालय का दौरा किया। उन्होंने डगलस द्वारा प्रकाशित न्यू नेशनल एरा के लिए एक कहानी लिखी। "फिलाडेल्फिया की कई संकीर्ण सड़कों के उन छोटे लेकिन आरामदायक घरों में से एक की दूसरी मंजिल के सामने के कमरे में हमें एक लघु संग्रहालय और आर्ट गैलरी में लाया गया, जो हमारे पुराने दोस्त, श्री विलियम एच. डोर्सी का निजी संग्रह था। हमारे लिए जो कुछ था उस पर हमारा आश्चर्य इतना अप्रत्याशित और पूर्ण था, और इतना सुखद था कि हम राष्ट्रीय युग के पाठकों को उसी आनंद को महसूस करने का अवसर देने के प्रलोभन का विरोध नहीं कर सकते। "क्रॉमवेल ने विभिन्न प्रकार की वस्तुओं का विस्तार से वर्णन किया, जिसमें ब्रिटिश संसद के सदनों का एक मोज़ेक, हडसन नदी पर एक परिदृश्य, कैनवास पर केवल डेढ़ इंच व्यास की एक तैल चित्रकारी, इतालवी संगमरमर में शारलेमेन और कलाकार थॉमस सुली के घर से ली गई सीढ़ी का एक टुकड़ा शामिल था। वह डॉर्सी की पुस्तकों, पर्चे, कलाकृतियों, संगीत रचनाओं, कलाकृति और प्रमुख अश्वेत लोगों की नक्काशी के साथ-साथ तस्वीरों, हस्ताक्षरित पत्रों और प्रतिकृतियों के संग्रह से भी उतने ही प्रभावित थे। इन पुस्तकों में अफ्रीकी राजाओं और विद्वानों के जीवन, 1881 में प्रकाशित फिलिस व्हीटली की कविता और "स्केचेस ऑफ द हायर क्लासेज ऑफ कलर्ड सोसाइटी इन फिलाडेल्फिया" (1841) शामिल हैं। उन्होंने "लिटरेचर ऑफ निग्रोस" (1801) पुस्तक भी देखी, जिसमें कहा गया है कि "इस काम को उस समय मौजूद सबसे अच्छा अधिकार माना जाता है, और इस बात पर संदेह है कि क्या यह तब से आगे निकल गया है।" अफ्रीकियों इग्नाटियस सांचो, बेन सोलोमन (आयुबा सुलेमान डायलो) और जैकोबस कैपिटिन के काम भी शामिल थे, जो सभी गुलामी से बचने में कामयाब रहे और महान व्यक्ति बन गए। श्वेत समाचार पत्र फिलाडेल्फिया टाइम्स ने अक्टूबर 1896 में संग्रहालय के बारे में तीन बार लिखा। पहले लघु लेख में, रिपोर्टर लुई मेगार्गी ने डोर्सी के बारे में लिखा था। दूसरे में, उन्होंने संग्रहालय और इसकी सामग्री के बारे में एक लंबी कहानी रखी। उन्होंने इसे "देश का सबसे उल्लेखनीय छोटा संग्रहालय" घोषित किया। निश्चित रूप से इसके समान कोई और नहीं है। "मेगार्गी ने क्रॉमवेल के समान ही उल्लेख किया, लेकिन उन्होंने स्क्रैपबुक, सिक्के, बेंत, चीन, अवशेष और गुलामी और मुक्ति से संबंधित वस्तुओं का भी उल्लेख किया। उन्होंने "ट्रिब्यूट टू द नीग्रो" का उल्लेख किया-एक ऐसी पुस्तक जो बर्ड स्कूल में बहुत लोकप्रिय थी, लेकिन "अब प्रिंट से बाहर है और शायद ही कभी देखी जाती है।" स्क्रैपबुक में वस्तुओं में मंत्री अब्सालोम जोन्स और रिचर्ड एलन की नक्काशी थी, जो दोनों एलन की बेटी द्वारा डोर्सी को भेंट की गई थीं; निक बिडल की एक तस्वीर, एक अश्वेत व्यक्ति जो 1861 में गृहयुद्ध में घायल होने वाला पहला व्यक्ति था, और अश्वेत संगीतकार फ्रांसिस जॉनसन और अभिनेता इरा एल्ड्रिज के चित्र थे। मेगार्गी डॉर्सी के श्वेत कलाकारों थॉमस मोरन और जेम्स हैमिल्टन और अश्वेत कलाकारों जॉन जी. चैप्लिन, रॉबर्ट एस. डंकनसन और खुद डॉर्सी के चित्रों के संग्रह से चकित थे। हैमिल्टन द्वारा 1874 में चित्रित "नाइट ऑन द डेलावेयर" शामिल था। हैमिल्टन का ऑटोग्राफ पीछे था, और डोर्सी ने इसे बेचने के अनुरोधों को अस्वीकार कर दिया था। "बाद में अक्टूबर में, एक तीसरी कहानी में, एक लेखक ने संग्रह की विशालता के बारे में बताया। अखबार ने संग्रहालय के कमरों के चित्र पोस्ट किएः "तीन कमरे विभाजित और उपविभाजित हैं जो अलमारियों और मेज और छत से लटकते लटकन से भरे हुए हैं। अपने प्रारंभिक कला प्रशिक्षण के साथ उन्होंने दीवारों पर, दोनों तरफ के दरवाजों पर, जहां भी लटकने की जगह है, चित्र लटकाए हैं। किताबें, स्क्रैपबुक, कलाकृतियाँ, पर्चे, मूल अमेरिकी अवशेष (चकमक, युद्ध कुल्हाड़ी, उपकरण), बंदूकें और संगीन हर सतह को ढकते थे। बेंजामिन बैनेकर का 1795 का पंचांग, सोजोर्नर ट्रुथ का एक चित्र और तस्वीर और उनके द्वारा निर्देशित पत्र थे। डगलस के बारे में डॉर्सी की सामग्री के संकलन ने समाचार पत्रों में प्रकाशित "लगभग हर चीज" के तीन खंडों को डोर्सी को व्यक्तिगत पत्रों के साथ भर दिया। असामान्य वस्तुएँ भी थींः लिबर्टी बेल से एक गर्डर के हिस्से, इंडिपेंडेंस हॉल से एक ईंट और 1876 में फिलाडेल्फिया शताब्दी प्रदर्शनी के लिए बनाए गए भवनों के टुकड़े। संग्रहालय में 1736 में जर्मनी में मुद्रित एक भारी चमड़े से ढकी बाइबिल भी शामिल थी, जिसका स्वामित्व डोर्सी के दादा के पास था और जिसे उनकी मां ने डोर्सी को सौंप दिया था। बाइबिल के ऊपर 12 मार्च, 1770 से बोस्टन गजट की एक फ्रेम की गई प्रति लटकाई गई थी, जिसमें क्रांतिकारी युद्ध में मारे गए पहले व्यक्ति क्रिस्पस एटक्स की मृत्यु के बारे में एक लेख था। एक अन्य वस्तु 1840 के दशक में नेपोलियन के भाई जोसेफ बोनापार्ट के स्वामित्व वाली वस्तुओं की बोर्डेनटाउन, एन. जे. में एक नीलामी से एक मोमबत्ती थी। डंकनसन द्वारा एक परिदृश्य "द इवनिंग" टाइल किया गया था, और उनके दोस्त चैपलिन द्वारा "मुक्ति" शीर्षक से एक चित्र और माइकल एंजेलो का एक सिर था। डोर्सी के पास अफ्रीकी अमेरिकी मूर्तिकार एडमोनिया लुईस का एक ऑटोग्राफ था, जिसे 23 साल की उम्र में बरामद किया गया था। उन्होंने 20 के दशक की शुरुआत में उनकी जीवनी खोजने की कोशिश की लेकिन जाहिर तौर पर नहीं कर सके। उन्होंने हमलों के एक चित्र की खोज की जब तक कि उन्हें विश्वास नहीं हो गया कि किसी ने उन्हें चित्रित नहीं किया है। "यह मेरा निरंतर उद्देश्य रहा है, जैसा कि मैंने यात्रा की है, रंगीन जाति से संबंधित प्रकाशित सामग्री के हर टुकड़े को इकट्ठा करना", डोर्सी ने लेखक को बताया। "मैंने इस शौक पर मुकदमा चलाने में न तो समय दिया है और न ही पैसा-आप चाहें तो इसे कह सकते हैं-और मेरी मेहनत का फल दिखना शुरू हो गया है। स्वाभाविक रूप से, इन सभी वर्षों में, मैं कुछ भी और सब कुछ प्राप्त करने में उत्साही रहा हूं जिसका मेरे लिए एक आंतरिक मूल्य था; लेकिन सबसे सावधानीपूर्वक काम और सर्वोत्तम परिणाम ", चर्चा के तहत अलमारियों की ओर इशारा करते हुए, जो रंगीन आदमी का सम्मान करने वाली सामग्री से इतनी अच्छी तरह से भरे हुए हैं। "मैं यहाँ हूँ। महत्वपूर्ण कुछ भी मुझसे बच नहीं पाया है, क्योंकि मैं अधिक महत्वपूर्ण पुस्तकों और पत्रिकाओं का ग्राहक और पाठक हूं, और जबकि मैं शायद ही कभी किसी भी डेटा को उसकी मूल स्थिति में संरक्षित करता हूं, आप इसे काटकर अपनी उचित स्थिति में पाएँगे। मैंने कोई इतिहास नहीं बनाया है; मैंने बस संकलित किया है, और इस उन्नीसवीं शताब्दी में रंगीन जाति के इतिहास और प्रगति पर एक निबंध या खंड लिखने के इच्छुक किसी भी व्यक्ति के लिए, मेरे पास ऐसी सामग्री है जिसे कहीं और दोहराया नहीं जा सकता है। मेरे चित्र, किताबें और पत्र अमूल्य हैं, और मुझे उनसे मिलने के लिए पर्याप्त रुचि महसूस करने वाले किसी भी व्यक्ति को दिखाने और समझाने से ज्यादा खुशी और कुछ नहीं है। "अश्वेत संग्रहकर्ता और अमेरिकन नीग्रो हिस्टोरिकल सोसाइटी डोर्सी अश्वेत इतिहास के संग्रहकर्ताओं के एक छोटे समूह में से थे। उनकी तरह, क्रॉमवेल और एडवर्ड एम. थॉमस दोनों ने अपने घरों में विशाल संग्रह एकत्र किए थे। बॉक्स नामक एक लेखक ने 1860 में न्यूयॉर्क के साप्ताहिक एंग्लो-अफ्रीकन के लिए थॉमस के संग्रह के बारे में एक कहानी लिखी, जिसमें खंडहर में एक प्राचीन मीनार का डोर्सी जल रंग शामिल था। "श्रीमान। डॉर्सी एक युवा और प्रतिभाशाली कलाकार हैं, और इस देश में अपने पेशे में पहले स्थान पर रहने के लिए उचित बोली लगाते हैं। 1862 में, थॉमस ने अक्टूबर 1863 में न्यूयॉर्क में आयोजित होने वाली एक प्रदर्शनी की योजना बनाना शुरू किया। एंग्लो-अफ्रीका उद्योग और कला की पहली राष्ट्रीय प्रदर्शनी दुनिया के मेले के समान थी, जिसमें भाप इंजन और मशीनरी, कलाकृति, गाड़ियां और वाहन, फर्नीचर, खाना पकाने के बर्तन, कपड़े और इत्र, और कढ़ाई और सुई का काम था। हालांकि, कला पर जोर दिया गया था। प्रदर्शनी का वित्तपोषण एंग्लो-अफ्रीकी संस्थान में शेयरों की बिक्री द्वारा किया जाना था, जिसमें डोर्सी बोर्ड के सदस्य थे। प्रदर्शनी को अंतिम रूप देने से पहले मार्च 1863 में थॉमस की मृत्यु हो गई, और यह कभी साकार नहीं हुआ। दो साल बाद, उनके सिक्के, किताबें और ऑटोग्राफ उनकी पत्नी द्वारा नीलामी में बेचे जाने के लिए विज्ञापित किए गए। उनके चित्र स्पष्ट रूप से किसी समय भी बेचे गए थे, क्योंकि डॉर्सी को श्वेत मूर्तिकार जॉन क्विन्सी एडम्स वार्ड द्वारा बनाई गई थॉमस की आवक्ष प्रतिमा मिली थी। चैप्लिन द्वारा हैती के मुक्तिदाता टौसियांट ल 'ओवर्टुर का थॉमस का चित्र भी डोर्सी के संग्रह का हिस्सा बन गया। डोर्सी 25 अक्टूबर, 1897 को आयोजित अमेरिकन नीग्रो हिस्टोरिकल सोसाइटी (ए. एन. एच. एस.) के संस्थापक थे। यह इतिहासकार/संग्राहक रोजर एम. एडगर का एक विचार था, लेकिन वह इसके साथ आने वाले पहले व्यक्ति नहीं थे। 1883 में, ओहियो विधानमंडल के पहले अश्वेत सदस्य और "द हिस्ट्री ऑफ द नीग्रो रेस इन अमेरिका 1619-1880" के लेखक जॉर्ज वाशिंगटन विलियम्स ने अश्वेत लोगों के इतिहास को संरक्षित करने के लिए एक समाज का सुझाव दिया। उनका यह विचार कभी सफल नहीं हुआ। नए ए. एन. एच. एस. के आयोजकों में पुरुष और महिलाएँ शामिल थींः डोर्सी, एडगर, रेव. मैथ्यू एंडरसन, रेव. हेनरी एल. फिलिप्स, वाल्टर पी. हॉल, अल्फ्रेड एस. कैसी, रॉबर्ट जोन्स, जेम्स। डब्ल्यू. कैल्डवेल, चार्ल्स एच. ब्रूक्स, विलियम पॉटर, विलियम सी. बोलिवर, हेनरी एस. मार्टिन, हंस शैड, फ्रांसेस ई. डब्ल्यू. हार्पर, पी. अल्बर्ट ड्यूट्रीउइल, क्रिस्टोफर जे. पेरी सीनियर, जोशुआ बी. मैथ्यूज, थॉमस रिंगगोल्ड, लेवी ओबेरटन और थियोफिलस जे. मिंटोन। ए. एन. एच. एस. का उद्देश्य "अफ्रीकी जाति के संबंध में अवशेष, साहित्य, ऐतिहासिक तथ्यों को एकत्र करना था, जो उनकी प्रगति और विकास का उदाहरण था।" अपनी मासिक बैठकों में, समूह ने काले इतिहास, कला, संगीत, स्कूलों, औद्योगीकरण और अधिक से संबंधित विद्वानों के पत्रों और चर्चाओं की प्रस्तुति के लिए एक मंच की पेशकश की, और ये जनता के लिए खुले थे। वक्ताओं में डुबोइस, हार्पर, मिंटोन, क्रॉमवेल, एड्जर, एल्गर्नन बी. जैक्सन, एलिस मूर डनबर, मैरी आर्डली स्मिथ, एलेन लेरॉय लॉक, जेसी फॉसेट, कैरोलिन लाकाउंट और रेव शामिल थे। जॉन बी. रीव। इसकी अन्य गतिविधियों में उन्मूलनवादी पुर्विस के लिए एक स्मारक सेवा का आयोजन किया गया, सुमनर के जन्म की शताब्दी पर एक स्मारक बैठक आयोजित की गई, राजा (अश्वेत पुलिस अधिकारियों को नियुक्त करने वाले पहले महापौर) के अंतिम संस्कार में एक प्रतिनिधिमंडल भेजा गया और घोषणा पर हस्ताक्षर करने की 35 वीं वर्षगांठ पर एक मुक्ति दिवस समारोह आयोजित किया गया। एक बार जब इसके सदस्य बोलिवर, एक प्रसिद्ध ग्रंथप्रेमी और लेखक, को फिलाडेल्फिया ट्रिब्यून में एक कॉलम की पेशकश की गई, तो व्याख्यान बंद कर दिए गए। संगठन को पुस्तकों, पर्चे, ऑटोग्राफ, चित्रों, कार्यक्रमों और कलाकृतियों का दान प्राप्त हुआ जो डोर्सी के पास रखे गए थे, जो इसके संरक्षक और एक दाता भी थे। सोसायटी को एड्जर और जैकब सी. व्हाइट जूनियर के संग्रह से भी वस्तुएं मिलीं। 1934 में, लियोन गार्डिनर ने कुछ ए. एन. एच. एस. सामग्री ऐतिहासिक सोसायटी ऑफ पेन्सिलवेनिया को सौंप दी। कलाकार डोर्सी कला के निर्माण के लिए उतने ही प्रतिबद्ध थे जितना कि उसे इकट्ठा करने के लिए। उन्होंने कमीशन किए गए कार्यों का निर्माण किया और कई प्रदर्शनियों में भाग लिया, लेकिन जाहिर तौर पर कोई पुरस्कार नहीं जीता। वह खुद को एक पेशेवर चित्रकार मानते थे-बोलिवर और एडगर के विपरीत, जो शौकीन थे-और वह इसके साथ बने रहने के लिए दृढ़ थे। डोर्सी 19वीं शताब्दी के दौरान मुट्ठी भर अश्वेत पेशेवर कलाकारों में से एक थे। (जोशुआ जॉनसन, जिनकी मृत्यु 1824 में हुई थी, सबसे पहले थे।) 1867 में फिलाडेल्फिया में अश्वेत आबादी के बारे में एक समाचार पत्र के लेख में, इवनिंग टेलीग्राफ ने डोर्सी को एक फोटोग्राफर के साथ पांच कलाकारों में से एक के रूप में नामित किया। अन्य थे डेविड बस्टिल बाउसर (चित्र, सजावटी और बैनर चित्रकार, सबसे प्रसिद्ध), रॉबर्ट डगलस जूनियर (चित्र चित्रकार), रेमंड जे. बार (चित्रकार), कैसी (लकड़ी की नक्काशी करने वाले और ए. एन. एच. एस. के संस्थापक) और गैलोवे डब्ल्यू. चेस्टन (फोटोग्राफर)। उस समय, डोर्सी 28 वर्ष के थे और उन्हें एक ऐसे युवक के रूप में वर्णित किया गया था जिन्होंने "कलात्मक क्षमता निर्धारित की थी"। 1104 लोकस्ट स्ट्रीट पर उनका एक स्टूडियो था जो उनके तेल और जल रंग परिदृश्य से भरा हुआ था। अकादमी (पी. ए. एफ. ए.) ने अपने "पेनसिल्वेनिया अकादमी ऑफ द फाइन आर्ट्स के वार्षिक प्रदर्शनी रिकॉर्ड" में एक प्रदर्शक के रूप में "विलियम एच. डोरसे (या डोर्सी)" को सूचीबद्ध किया। प्रविष्टि के अनुसार, डोर्सी का जन्म लगभग 1824 में 1104 लोकस्ट स्ट्रीट पर एक पते के साथ 1867 और 1868 में हुआ था। प्रदर्शनी में कम से कम पाँच कृतियाँ दिखाई गईं, जिनमें "कोस्ट सीन", एक डोर्सी कलाकृति शामिल है जिसका उल्लेख रोजर लेन ने अपनी पुस्तक "विलियम डोर्सीज फिलाडेल्फिया एंड ऑवर्सः ऑन द पास्ट एंड फ्यूचर ऑफ द ब्लैक सिटी इन अमेरिका" में किया है। यह डोर्सी को पी. ए. एफ. ए. शो में प्रदर्शक के रूप में दिखाई देता है। 1867 में उनकी कृतियाँ दिखाती हैंः "द डेजर्ट हाउस", "मोतियाबिंद" और "मूनलाइट". 1868 मेंः "मरीन" और "कोस्ट सीन". दोनों चित्र थे और बिक्री के लिए थे। 1884 में, न्यूयॉर्क ग्लोब के एक संवाददाता ने कहा कि डॉर्सी न्यू ऑरलियन्स में एक आगामी प्रदर्शनी में दो कलाकारों में से एक थे, जिनके चित्रों ने उन्हें लगभग राष्ट्रीय प्रसिद्धि दिलाई है। मैं विलियम एच. डोर्सी और हेनरी ओ. टैनर का उल्लेख करता हूं। "लेखक लेन के अनुसार, फिलाडेल्फिया के बाहर या मिश्रित-दौड़ स्थलों में डोर्सी के प्रदर्शन का कोई दस्तावेज नहीं है, जिन्होंने कलाकार की शैली को" पारंपरिक "के रूप में वर्णित किया है। कुछ उदाहरणों में, डोर्सी ने अन्य प्रसिद्ध कलाकारों के विषयों की नकल की। नवंबर 1880 में, डोर्सी ने हेनरी ओसावा टैनर, डगलस, डंकनसन, बॉसर, एडवर्ड मिशेल बैनिस्टर और अल्फ्रेड स्टिडम के साथ प्रदर्शन किया-जो फिलाडेल्फिया के वर्किंग मेन्स क्लब में क्रेयॉन में अपने चित्रों के लिए जाने जाते हैं। पीपुल्स एडवोकेट्स अखबार ने कहा, "यह लोगों के बीच शुरू किया गया इस तरह का पहला उद्यम है।" "प्रदर्शनी में सभी रंगीन कलाकारों की कृतियाँ हैं और उनमें से कुछ बहुत ही प्रशंसनीय हैं।" 1884 में, उन्होंने प्रोग्रेसिव वर्किंगमेन क्लब फेयर में भाग लिया, और 1889 में, लेडीज क्वेकर सिटी एसोसिएशन द्वारा प्रायोजित अश्वेत लोगों द्वारा कार्यों की औद्योगिक प्रदर्शनी में भाग लिया। एक समाचार पत्र ने बताया कि उनके चित्र शो में सबसे अच्छे जल रंगों में से थे, लेकिन गलत तरीके से उन्हें ब्रुकलिन के एक स्कूल शिक्षक के लिए जिम्मेदार ठहराया। 1887 के वसंत में, उन्होंने फिलाडेल्फिया ट्रिब्यून के लिए ओलिव कब्रिस्तान में समस्याओं के बारे में एक कहानी का सचित्र चित्रण किया, जिसमें उपेक्षा, बाढ़ और पत्थर गिरना शामिल था। उन्होंने कई औद्योगिक मेलों में प्रदर्शन किया जो क्रिश्चियन रिकॉर्डर समाचार पत्र के ऋण का भुगतान करने में मदद करने के लिए धन जुटाने के लिए आयोजित किए गए थे, जिसका ध्यान अश्वेत लोगों के बारे में समाचारों पर था। मेलों का उद्देश्य अश्वेत आबादी के औद्योगिक और कलात्मक कौशल को प्रदर्शित करना था, जिन्हें बिक्री के लिए वस्तुओं को दान करने के लिए कहा गया था। अपनी पुस्तक "स्कूल लाइफ की यादें, और शिक्षण पर संकेत" (1913) में, फैनी जैक्सन कॉप्पिन ने 1879 के मेले और टैनर जैसे "प्रसिद्ध" कलाकारों के योगदान के बारे में बताया, जिनके पिता अखबार के संपादक थे; डगलस और डोर्सी। उन्होंने 1891 के मेले में बोलिवर, एडगर और लुईस के साथ भी भाग लिया, जिनकी प्रविष्टि प्रतिमाओं की एक जोड़ी थी। 1897 में, ए. एन. एच. एस. के संस्थापक और लेखक, डोर्सी और जोन्स ने एक अश्वेत कार्यकर्ता और स्कूल शिक्षक ऑक्टेवियस वी. कैटो के सम्मान में एक स्मारक के लिए एक मॉडल बनाया, जिनकी 1871 में चुनाव के दिन एक गोरे व्यक्ति द्वारा हत्या कर दी गई थी। फिलाडेल्फिया के अश्वेत निवासी चुपचाप स्मारक की योजना बना रहे थे, जिसे 513 एस. 15 वीं स्ट्रीट पर मेरियन कब्रिस्तान में बनाया जाना था। ग्रेनाइट स्मारक को त्रिकोणीय आकार के रूप में डिजाइन किया गया था, आधार पर 14 फीट और प्रत्येक तरफ उद्घाटन के साथ 21 फीट ऊंचा था। केटो का एक आदमकद कांस्य सिर मुख्य प्रवेश द्वार पर रखा जाना था, और उनके अवशेषों को स्मारक के अंदर एक सीमेंट के शवपेटिका में रखा जाना था। इसके निर्माण के लिए धन जुटाया जाना था। डोर्सी ने अपनी स्क्रैपबुक में कैटो की मृत्यु के बारे में लेख रखे। 1890 में, फिलाडेल्फिया टाइम्स अखबार ने डगलस, बॉसर, टैनर और स्टिडम के साथ डोर्सी को शहर के पांच पेशेवर चित्रकारों में से एक के रूप में गिना। डोर्सी और इन अश्वेत कलाकारों को पहचाने जाने के लिए संघर्ष करना पड़ा। जब 1877 में क्रॉमवेल के समाचार पत्र के एक पाठक ने अश्वेत विषयों और चित्रों की कमी पर शोक व्यक्त किया, तो उन्होंने डोर्सी से जवाब देने के लिए कहा। यह देखते हुए कि सूची बहुत छोटी थी, डोर्सी ने डगलस और चैपलिन द्वारा चित्रित चित्रों की ओर इशारा किया, और बाउसर, पैट्रिक हेनरी रीज़न, डंकनसन, बैनिस्टर और लुईस की पहचान की, जिन्होंने अपनी मूर्तिकला "द डेथ ऑफ़ क्लियोपेट्रा" के लिए 1876 की फिलाडेल्फिया शताब्दी प्रदर्शनी में प्रशंसा प्राप्त की थी। उन्होंने नोट किया कि अश्वेत कलाकारों को बाधाओं का सामना करना पड़ा क्योंकि "उन्हें एक स्थान से दूसरे स्थान पर लाने के लिए प्रमुख जाति के अंतहीन पूर्वाग्रह के कारण, केवल कुछ वर्षों के लिए हमें प्रवेश दिया गया है, यहां तक कि आगंतुकों के रूप में भी, कला प्रदर्शनों में।" उनकी मृत्यु डोर्सी और उनका परिवार स्टोकले के लिए एक संदेशवाहक और राजा के लिए एक टर्नकी के रूप में अपनी आय पर जीते थे, उनकी कलाकृति से प्राप्त धन, उनके पिता का उनका हिस्सा। दंपति 1892 में अलग हो गए और वे डीन स्ट्रीट की संपत्ति में चले गए जहाँ उन्होंने अपना संग्रहालय स्थापित किया। वह अपने बाद के वर्षों में अकेले रहते थे और धीरे-धीरे अंधे हो गए। 9 जनवरी, 1923 को उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें ईडन कब्रिस्तान में दफनाया गया। डोर्सी के व्यापक संग्रह में से, उनकी स्क्रैपबुक बच गईं। उनकी मृत्यु के बाद, एक बेटे ने संभवतः स्क्रैपबुक को चेनी विश्वविद्यालय को सौंप दिया, जहाँ उन्हें 1976 तक संग्रहीत और भुला दिया गया था। वे पूर्व राष्ट्रपति लेस्ली पिंकनी हिल के प्रभावों के बीच बरामद किए गए थे। वे अच्छी स्थिति में नहीं थे। एक समझौते में, चेनी ने पेंसिल्वेनिया स्टेट यूनिवर्सिटी को संरक्षण के लिए उनका आकलन करने की अनुमति दी है। चेनी के पास माइक्रोफिल्म पर 260 स्क्रैपबुक हैं और डोर्सी के संग्रह की तस्वीरें भी हैं। संदर्भ 1837 जन्म 1923 मृत्यु अफ्रीकी-अमेरिकी इतिहासकार अमेरिकी इतिहासकार 20 वीं शताब्दी के अफ्रीकी-अमेरिकी कलाकार 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी कलाकार