Happy Happy Joy Joy: The Ren and Stimpy Story
हैप्पी हैप्पी जॉय जॉयः द रेन एंड स्टिम्पी स्टोरी 2020 की एक अमेरिकी वृत्तचित्र फिल्म है, जिसका निर्देशन और निर्माण रॉन सिसरो और किमो ईस्टरवुड ने किया है। फिल्म द रेन एंड स्टिम्पी शो के उदय और पतन के साथ-साथ इसके निर्माता जॉन क्रिकफालुसी के विवाद की जांच करती है। इसका वर्ल्ड प्रीमियर 24 जनवरी, 2020 को सनडांस फिल्म फेस्टिवल में हुआ था और इसे 16 अप्रैल, 2022 को ट्रू स्टोरी पर रिलीज़ किया गया था। यह वृत्तचित्र एनिमेटर क्रिस रेकार्डी और निर्माता पीटर वेड को समर्पित है, दोनों की इसके निर्माण के दौरान मृत्यु हो गई थी। इसका शीर्षक द हैप्पी हैप्पी जॉय जॉय सॉन्ग से लिया गया था, जिसे 1992 के एपिसोड स्टिम्पीज इन्वेंशन में पेश किया गया था। कास्ट मैट कैनेडी स्कॉट विंसेंट वालर ("विंस वालर" के रूप में श्रेय दिया जाता है) जे. जे. सेडेलमेयर एलिनोर ब्लेक टॉम मिंटोन लिन नायलर बॉबी ली इलिजा श्लेसिंगर क्रिस गोर जिम बैलेन्टाइन बॉब कैंप क्रिस रेकार्डी रिचर्ड पर्सेल जॉन क्रिकफालुसी मिस्टर लॉरेंस ("डग लॉरेंस" के रूप में श्रेय दिया जाता है) कैरी योस्ट क्रिस प्रिनोस्की टॉड व्हाइट टील वांग लिब्बी साइमन बॉब जैक्स वैनेसा कॉफी स्कॉट विल्स बिली वेस्ट डेविड कोनिग्सबर्ग जिम गोमेज़ जिम स्मिथ एड बेल स्टीफन डेस्टेफानो टिम बोर्केज़ बिल रे विल मैकरॉब जो ऑरेंटिया मिच क्रीगमैन एडी फिट्ज़गेराल्ड माइक फॉन्टनेली जैक ब्लैक स्कॉटी प्रिंट पल्वर ने लिखा है कि ऐसा लगता है कि फिल्म का उद्देश्य "क्रिकफालुसी की सनकी (कम से कम कहने के लिए) प्रबंधन शैली के एक मौसा-और-सभी खाते के रूप में किया गया था, जिसकी परिणति 1992 में निकलोडियन द्वारा उनकी गोलीबारी में हुई थी", लेकिन 2018 में इस रहस्योद्घाटन से फिल्म लगभग समाप्त हो गई थी कि क्रिकफालुसी ने 1990 के दशक में दो किशोर लड़कियों के साथ यौन संबंध बनाए थे जो दोनों द रेन एंड स्टिम्पी शो की उत्साही प्रशंसक थीं, और दोनों महिलाओं को लगता है कि उन्होंने उनका फायदा उठाया था। पल्वर ने लिखा कि क्रिकफालुसी को वृत्तचित्र में एक प्यारे "पागल प्रतिभा" के रूप में चित्रित किया गया था, जो द रेन एंड स्टिम्पी शो को अपनी विशिष्ट शैली में बनाने के लिए दृढ़ था, लेकिन धीरे-धीरे एक "खराब" और "क्षतिग्रस्त" चरित्र के रूप में सामने आया। पल्वर ने इसे एक असंतुलित अंतिम फिल्म कहा क्योंकि वृत्तचित्र का अंत क्रिकफालुसी द्वारा किशोरावस्था में दोनों महिलाओं के साथ अपने संबंधों के लिए माफी जारी करने के साथ हुआ, जिससे यह धारणा बनी कि मामला बंद हो गया था, जो निश्चित रूप से संबंधित दो महिलाओं के मामले में नहीं था। पल्वर ने अपनी समीक्षा को यह लिखते हुए समाप्त किया कि वृत्तचित्र "एक प्यार से याद किए जाने वाले शो के लिए निराशाजनक कोडा" था। निक शेगर ने लिखाः "सृजन और विनाश, प्रतिभा और राक्षसीपन, द रेन एंड स्टिम्पी शो की गाथा में निराशाजनक रूप से उलझे हुए हैं, निकलोडियन की 90 के दशक की शुरुआती एनिमेटेड श्रृंखला जो तुरंत प्रभावशाली प्रसिद्धि के लिए आसमान छू गई और फिर अपने मास्टरमाइंड, जॉन Kricfalusi.yet के विवादास्पद प्रस्थान के बाद यह याद करने में भड़क गई कि यह कैसे टेलीविजन एनीमेशन में क्रांति लाने के लिए आया, यह अपने सभी गौरव और आतंक में ऑट्युरिस्म के चित्र के रूप में भी कार्य करता है। ऐसा इसलिए है क्योंकि रेन, एक हिंसक लकीर के साथ मनोवैज्ञानिक चिहुआहुआ, और स्टिम्पी, उसका 'एक अच्छे दिल के साथ मंदबुद्धि' बिल्ली साथी, दोनों क्रिकफालुसी के जीवन से पैदा हुए थे, जिसमें रेन ने खुद क्रिकफालुसी के बाद मॉडलिंग की थी और स्टिम्पी अपनी लंबे समय से प्रेमिका और साथी लिन नायलर पर आधारित था। स्केगर ने लिखा है कि हैप्पी हैप्पी जॉय का सबसे परेशान करने वाला पहलू यह रहस्योद्घाटन था कि क्रिकफालुसी ने अपनी प्रसिद्धि का इस्तेमाल 14 वर्षीय प्रशंसक रॉबिन बर्ड के साथ यौन संबंध बनाने के लिए किया, जिसका फिल्म में साक्षात्कार लिया गया था। स्केगर ने लिखा कि फिल्म ने इस सवाल का जवाब देने की कोशिश नहीं की कि कला को कलाकार से कैसे अलग किया जाए, यह देखते हुए कि द रेन एंड स्टिम्पी शो क्रिकफालुसी के जुनून का एक उत्पाद था जैसे कि अपने मूल कनाडा में अपने सत्तावादी पिता द्वारा उनकी परवरिश पर उनका गुस्सा, जो सबसे हाल के रहस्योद्घाटन को देखते हुए एक बहुत ही कठिन सवाल है। स्केगर ने तर्क दिया कि द रेन एंड स्टिम्पी शो को क्रिकफालुसी से अलग करने का सबसे अच्छा तरीका यह समझना था कि द रेन एंड स्टिम्पी शो का एनीमेशन एक सामूहिक और सहयोगी प्रक्रिया थी जिसमें न केवल क्रिकफालुसी बल्कि स्पमको-स्टूडियो के पूरे कर्मचारी शामिल थे। शेगर ने निष्कर्ष निकालाः "जिस बात ने क्रिकफालुसी को महान बनाया, वह भी था जिसने उन्हें भयानक बना दिया, और हालांकि वह हैप्पी हैप्पी जॉय जॉय में एक स्पष्ट और व्यंग्यात्मक व्यक्ति के रूप में सामने आते हैं-जो अभी भी खराब, बढ़ते जुनून से भरा हुआ है-जो सबसे लंबे समय तक रहता है वह है उनकी स्वीकारोक्ति कि वह उस व्यवहार के किसी भी महत्वपूर्ण पहलू को नहीं बदलेंगे जो उन्हें नीचे ले आया था। शेक्सपियर के सभी नायकों की तरह, वह घातक खामियों से अभिशप्त जीवन से बड़ी शख्सियत बने हुए हैं। गैरी क्रैमर ने अपनी समीक्षा में लिखा है कि "हैप्पी हैप्पी जॉय जॉय एक सावधान करने वाली कहानी है, न कि एक जीवनी। फिर भी, यह अंततः किसी के मुंह में एक बुरा स्वाद छोड़ देता है। क्रैमर ने लिखा कि फिल्म ने शुरू में क्रिकफालुसी को एक सहानुभूतिपूर्ण प्रकाश में प्रस्तुत किया, जिसमें उन्हें एक प्रतिभाशाली कार्टूनिस्ट के रूप में चित्रित किया गया, जिन्होंने 1991 में अपने स्वयं के विशिष्ट रूप से विशिष्ट टेलीविजन शो को जीवंत करने के लिए नेटवर्क अधिकारियों को सफलतापूर्वक चुनौती दी, जो एक त्वरित हिट बन गया। हालांकि, क्रैमर ने कहा कि परेशान करने वाले संकेत थे क्योंकि हैप्पी हैप्पी जॉय जॉय जारी रहा जैसे कि क्रिकफालुसी का स्वीकारोक्ति कि टाइटुलर जोड़ी जॉर्ज लिकर का अपमानजनक मास्टर उसके पिता, रेन खुद पर और स्टिम्पी अपनी प्रेमिका लिन नायलोर पर आधारित था। क्रैमर ने लिखा कि जिस तरह से पात्र वास्तविक लोगों पर आधारित थे, उसके बारे में बहुत कुछ कहा गया हैः ". क्रिकफालुसी की महानता और महिलाओं के बारे में विचार। ऐसा लगता है कि स्टिम्पी रेन से प्यार करता है, चाहे उसे कितना भी थप्पड़ मारा जाए और गाली दी जाए। उनका सह-आश्रित संबंध स्पष्ट रूप से दर्दनाक सच्चाई में डूबा हुआ है। क्रैमर ने स्पमको स्टूडियो की तस्वीर लिखी जिसे क्रिकफालुसी ने एक पंथ जैसी संस्था के रूप में स्थापित किया था जो बहुत परेशान करने वाला था। क्रैमर ने लिखा कि वृत्तचित्र में क्रिकफालुसी का चित्रण एक अपमानजनक बॉस के रूप में किया गया था, जिसकी कार्टून बनाने की जुनूनी पूर्णतावादी शैली थी और एक विशाल अहंकार था क्योंकि उन्होंने बजट और समय सीमा के बारे में नेटवर्क की चिंताओं को खुले तौर पर नजरअंदाज कर दिया था। क्रैमर ने लिखा कि दो किशोर महिला प्रशंसकों, रॉबिन बर्ड और केटी राइस के साथ क्रिकफालुसी के संबंध "डरावने" थे और उनसे उनकी माफी "खोखली" लग रही थी। क्रैमर ने निष्कर्ष निकाला कि वृत्तचित्र से पता चलता है कि कैसे द रेन एंड स्टिम्पी शो की सफलता ने क्रिकफालुसी में बदतर स्थिति को सामने लाया और उनके पतन का कारण बना। डेनिस हार्वे ने लिखा है कि हैप्पी हैप्पी जॉय जॉयः "एक बहुत ही मनोरंजक पुनर्कथन जो अधिक परेशान करने वाला हो जाता है क्योंकि यह उस निष्क्रिय व्यवहार में बदल जाता है जिसने शो को बर्बाद कर दिया, और अभी भी कुछ हद तक इसकी विरासत को कलंकित करता है।" हार्वे ने लिखा कि फिल्म ने क्रिकफालुसी के ऑटियर सिद्धांत को खारिज कर दिया क्योंकि रेन एंड स्टिम्पी शो के बाद उनके सभी काम उनकी क्रूर क्रूरता में इतने चरम पर रहे हैं कि इससे पता चलता है कि उन्हें शो की निर्माता वैनेसा कॉफी और अन्य निकलोडियन अधिकारियों की आवश्यकता थी, जिसे उन्होंने क्रिकफालुसी की स्वयं-स्पष्ट अश्लीलता की लकीर कहा था। हार्वे ने उदाहरण के रूप में उपयोग किया जिसे उन्होंने क्रिकफालुसी की क्रूरता की लकीर और उनके अत्यंत अश्लील, हास्य की स्कैटोलॉजिकल भावना को 2003 के बहुत नफरत वाले रिबूट, रेन एंड स्टिम्पी "एडल्ट पार्टी कार्टून" के रूप में माना, जिसे केवल तीन एपिसोड के बाद रद्द कर दिया गया था। हार्वे ने लिखा हैः "हैप्पी हैप्पी जॉय जॉय एक प्रेरित प्रयास के लिए एक श्रद्धांजलि और एक सावधानीपूर्ण कहानी दोनों है जो दर्शाती है कि कैसे सबसे बड़ी लोकप्रिय सफलता को भी अनियंत्रित अहंकार, पूर्णतावाद और शीर्ष पर" कलात्मक स्वभाव "द्वारा नीचे लाया जा सकता है।" हार्वे ने स्पमको स्टूडियो के कर्मचारियों के लिए अपनी प्रशंसा व्यक्त की, जिन्होंने एक टीवी शो बनाया, जिसकाः ". पागलपन, एक हड़ताली हाथ से खींची गई दृश्य शैली के साथ, एक तत्काल रेटिंग हिट और सनक के जुनून के उद्देश्य के लिए भी बनाया गया था। क्रिकफालुसी के प्रतिभाशाली कर्मचारी इतने अत्याधुनिक चीज़ पर काम करने के लिए संतुष्ट थे, यहां तक कि बहुत लंबे समय तक और कुछ हद तक अत्याचारी, अपमानजनक मालिक को सहन करने की कीमत पर भी। हार्वे ने निष्कर्ष निकाला कि हैप्पी हैप्पी जॉय जॉय "उचित रूप से चालाक और मुक्का मारने वाला" था। RogerEbert.com के ब्रायन टालेरिको ने तर्क दिया कि 1991-1992 में द रेन एंड स्टिम्पी शो की सफलता ने अमेरिकी एनीमेशन उद्योग को पूरी तरह से बदल दिया और अधिक वयस्क-उन्मुख और धारदार कार्टूनों को संभव बना दिया जो 1990 के दशक से आम हो गए हैं। टालेरिको ने लिखाः "जब आधुनिक एनीमेशन की बात आती है, तो बहुत कम लोग उतने ही महत्वपूर्ण होते हैं जितने रेन एंड स्टिम्पी बनाने वालों के होते हैं, और हैप्पी हैप्पी जॉय जॉय का पहला भाग इस बात को दर्शाता है कि इन कलाकारों को क्या खास बनाता है।" टालेरिको ने स्पमको स्टूडियो के एनिमेटरों के लिए बहुत सहानुभूति व्यक्त की, जिन्हें हैप्पी हैप्पी जॉय जॉय में दर्ज क्रिकफालुसी के "एकदम पागल व्यवहार" को सहन करना पड़ा। टालेरिको ने क्रिकफालुसी को एक यौन "शिकारी" कहा और महसूस किया कि फिल्म में युवा महिलाओं के साथ उनके "परेशान करने वाले व्यवहार" का विवरण बहुत देर से आया। टालेरिको ने तर्क दिया कि फिल्म द्वारा उठाया गया सबसे परेशान करने वाला सवाल थाः "क्या महान कला एक राक्षस द्वारा बनाई जा सकती है?" अपनी समीक्षा में, अमेरिकी आलोचक ए. ए. डाउड ने लिखा कि अधिकांश वृत्तचित्र में द रेन एंड स्टिम्पी शो के साथ किसी न किसी तरह से शामिल विभिन्न लोगों के साक्षात्कार शामिल थे और साक्षात्कार लेने वालों ने प्रस्तुत कियाः ". क्रिकफालुसी एक असम्बद्ध नियंत्रण-सनकी, एक मांग करने वाले बॉस और कुछ गंभीर असामाजिक प्रवृत्तियों वाले कलाकार के रूप में। यह सब, निश्चित रूप से, निर्माता के पूरे बाहरी-शांत, रॉक-स्टार रहस्य में 90 के दशक की शुरुआत से लपेटा गया है, जब उन्होंने एक छोटे-गुस्सैले चिहुआहुआ और अपने प्यारे नैतिक बिल्ली साथी के एपिसोडिक रोमांच को केबल टेलीविजन पर उच्चतम मूल्यांकन वाले शो में बदल दिया। डाउड ने लिखा कि 24 सितंबर 1992 को क्रिकफालुसी को अपने ही टेलीविजन शो से कैसे निकाल दिया गया था, इस बारे में कहानी सर्वविदित है, लेकिन उस प्रक्रिया पर अंदरूनी सूत्रों का दृष्टिकोण रखना दिलचस्प था जिसके कारण क्रिकफालुसी को बाहर कर दिया गया था। डाउड ने तर्क दिया कि जिस तरह से वृत्तचित्र ने कॉफे को प्रस्तुत किया, जिन्होंने क्रिकफालुसी को बर्खास्त करने का निर्णय लिया, उसे "निकलोडियन की सामान्य धारणा को एनिमेटर की साहसी दृष्टि के लिए एक बाधा से थोड़ा अधिक" प्रस्तुत करना चाहिए। डाउड ने लिखाः "फिल्म वास्तव में शायद सबसे दिलचस्प है-और शुरुआत करने वालों के लिए सबसे मूल्यवान-निर्माता द्वारा आलोचना के एक टुकड़े के रूप में। क्रिकफालुसी और उनकी टीम (बॉब कैंप सहित, जिन्होंने अंततः क्रिकफालुसी की समाप्ति के बाद शो को संभाला) इस बात से पूरी तरह वाकिफ हैं कि किस बात ने रेन एंड स्टिम्पी को इतना खास बना दिया, न केवल खूबसूरती से घृणित एनीमेशन, न केवल अच्छे स्वाद और किडी-मनोरंजन सूत्र की सीमाओं के खिलाफ इसका धक्का, बल्कि इसकी अभूतपूर्व भावनात्मक तीव्रता भी। डाउड ने अपनी समीक्षा का निष्कर्ष निकाला कि फिल्म अपनी महिला किशोर प्रशंसकों के साथ क्रिकफालुसी के संबंधों को देखने में बहुत नरम थी क्योंकि उन्हें लगा कि फिल्म निर्माताओं ने स्पमको स्टूडियो में कॉर्पोरेट संस्कृति की गंभीरता से जांच नहीं की, जहां किशोर लड़कियों के साथ क्रिकफालुसी के संबंध अच्छी तरह से ज्ञात थे। डाउड ने फिल्म निर्माताओं पर "एक प्रताड़ित भूमिगत कलाकार के रूप में क्रिकफालुसी की एक रोमांटिक धारणा को प्रस्तुत करने का आरोप लगाया, जो प्रणाली के लिए बहुत तेज थी-जिस तरह से वे किशोर लड़कियों को अपनी कक्षा में लुभाते थे।" संदर्भ बाहरी लिंक 2020 वृत्तचित्र फिल्में 2020 स्वतंत्र फिल्में 2020 की मनोवैज्ञानिक फिल्में 2020 की अमेरिकी वृत्तचित्र फिल्में अमेरिकी स्वतंत्र फिल्में अमेरिकी मनोवैज्ञानिक फिल्में एनिमेशन के बारे में वृत्तचित्र फिल्में 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