Summary Execution under the Moorish Kings of Granada
ग्रेनाडा के मूरिश राजाओं के तहत सारांश निष्पादन () हेनरी रेगनॉल्ट द्वारा कैनवास पर एक तेल चित्र है। 1870 में पूरा हुआ, इसे राज्य द्वारा रेग्नॉल्ट के उत्तराधिकारियों से म्यूसी डू लक्ज़मबर्ग में प्रदर्शन के लिए अधिग्रहित किया गया था। यह वर्तमान में म्यूसी डी 'ऑर्से के संग्रह में है। जल्लाद की आकृति के लिए एक अध्ययन ब्रिटिश संग्रहालय के संग्रह में भी है। विषय शिरच्छेद का एक दृश्य है जो अलहम्ब्रा पर आधारित एक वास्तुशिल्प सेटिंग में होता है, जो सूर्यास्त की चमक से भर जाता है। एक काला जल्लाद संगमरमर की सीढ़ियों की उड़ान पर खड़ा है, अपने शिकार को नीचे मारने के बाद शांति से अपने स्किमिटर से खून पोंछ रहा है। रंगों की चमक विषय की घृणा के विपरीत है। जिस निम्न कोण पर दृश्य को चित्रित किया गया है, वह प्रभावी रूप से दर्शक को जल्लाद के चरणों में रखता है, जिससे उसकी आदमकद आकृति को एक प्रभावशाली उपस्थिति मिलती है। उनका भावनात्मक अलगाव और शांत हावभाव उस वीभत्स अग्रभूमि के विपरीत है जिसमें उनके पैरों के पास पड़े निर्जीव शरीर से लेकर उसके सीधे सिर तक खून टपकता है। यूरोप से दूर महान भव्यता की सेटिंग्स में किए गए मनमाने दंड के लिए एक आकर्षण ओरिएंटलिस्ट चित्रों का एक सामान्य विषय था। इन कार्यों की शक्ति ने न्यायिक निष्पादन के दायरे और बर्बरता को कम करने के बारे में समकालीन यूरोपीय विचारों और चित्रित किए गए विचारों के बीच विरोधाभास को आकर्षित किया, इस प्रकार अधिनियम के प्रतिनिधित्व को रोमांचक और भयानक दोनों बना दिया। वे गुलाम बाजार या हिंसा के कृत्यों जैसे परेशान करने वाले विषयों को चुनने और उन्हें ऐसी शैली में प्रस्तुत करने की प्राच्यवादी कला में एक व्यापक प्रवृत्ति का भी हिस्सा थे जो "वास्तविक" और पलायनवादी दोनों थी। उन्नीसवीं शताब्दी के अंत में, उत्तरी अफ्रीकी पुरुष शरीर कुछ यूरोपीय लोगों के लिए समलिंगी आकर्षण का विषय बन गया। समलैंगिकता का एक संकेत जल्लाद की सुरुचिपूर्ण, मांसपेशियों वाली आकृति को रेखांकित करता है, जो आकर्षण और खतरे का सुझाव देता है। शैली और तकनीक तकनीकी शब्दों में, पृष्ठभूमि में वास्तुशिल्प आंतरिक के सावधानीपूर्वक विस्तृत चित्रण और अग्रभूमि में बिखरे हुए रक्त के वीभत्स यथार्थवाद के बीच एक चरम विरोधाभास है। रेगनॉल्ट के स्टूडियो सहायक क्लेयरिन ने बताया कि उन्होंने पूरी तरह से प्राकृतिक प्रभाव प्राप्त करने के लिए वास्तव में लाल रंग को कैनवास पर फेंक दिया। सेटिंग के "अति-वास्तविक" विवरण और आकृतियों के बीच एक तनाव भी है-रेगनॉल्ट ने काम की तैयारी में व्यापक और विस्तृत रेखाचित्र बनाए, साथ ही साथ वास्तुशिल्प रूपांकनों की तस्वीरों से काम किया-और दृश्य में दर्शाए गए काल्पनिक, काल्पनिक दुनिया। रेगनॉल्ट ने स्वयं इस चित्र को "सबसे समृद्ध सभ्यता और टाइटैनिक, भयानक भव्यता में सह-अस्तित्व में सबसे तीव्र क्रूरता" के रूप में वर्णित किया। इतिहास यह चित्र रेगनॉल्ट द्वारा प्रिक्स डी रोम जीतने के बाद पेरिस को भेजे गए उनके वार्षिक चित्रों में से तीसरा था और यह संभवतः रेगनॉल्ट का सबसे प्रसिद्ध काम है। टेंजियर्स में चित्रित, इसे पहली बार 1871 में पेरिस के इकोले डेस ब्यूक्स-आर्ट्स में 'लेस एनवोइस डी रोम' में प्रदर्शित किया गया था। इसे कई बार ऋण पर प्रदर्शित किया गया हैः 1871-लेस एनवोइस डी रोम-इकोले नेशनल सुपररीयर डेस ब्यूक्स-आर्ट्स-पेरिस 1871-74-अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी-लंदन 1873-अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी-वियना 1874-म्यूसी डू लक्ज़मबर्ग-पेरिस 1878-प्रदर्शनी यूनिवर्सल-पेरिस 1974-ग्रैंड पैलेस-पेरिस 1978-79-ऑटोर डी क्वेल्केस ओयूवर्स डू सेकंड एम्पायर, पैलेस डी टोक्यो, पेरिस 1991-92-हेनरी रेग्नॉल्ट (1843-1871),: fr: म्यूसी डेस एवेलिन्स, सेंट-क्लाउड 1997-लेस पिंट्रेस फ्रैंकेस एट एल 'एस्पेन डी डेलाक्रोइक्स ए मानेट, गोया संग्रहालय, कास्ट ल 'यूरोप मॉडर्न एट लेस आर्ट्स डी ल' इस्लाम, म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स ऑफ़ ल्योन क्रिटिकल रिसेप्शनः फ्राः रोजर मार्क्स ने लिखा है कि रेग्नॉल्ट को अक्सर रोम में असामान्य और विचित्र की ओर खींचा जाता था, जैसे कि बेनवेन्यूटो सेलिनी के पर्सियस में मेडुसा के सिर के साथ सिर कलम करना। उन्होंने पेंटिंग की सहानुभूति या दया की कमी पर भी प्रतिकूल टिप्पणी की। हेनरी रौजोन ने पेंटिंग की तकनीकी गुण और रंग के उपयोग की प्रशंसा की, लेकिन, मार्क्स की तरह, उन्होंने इस विषय के अनावश्यक भय को "भावना, पीड़ा या दया" के बिना प्रस्तुत किया। गुस्ताव गेफ्रॉय ने इसे "अश्लील रूप से मेलोड्रामैटिक" माना। जॉन चार्ल्स वैन डाइक का विचार था कि "लोग रेग्नॉल्ट निष्पादन दृश्य को पसंद करते हैं, न कि इसके रंग और संचालन के कारण, बल्कि इसलिए कि यह एक भयानक कहानी का संकेत देता है, और वे मानवकृत बंदरों को पसंद करते हैं, किसी भी सचित्र गुणवत्ता के कारण नहीं, बल्कि वे मज़ेदार हैं।" 1870 के संदर्भ चित्र कैनवास पर तेल चित्रकारी फ्रांसीसी चित्रों पर चित्रकारी म्यूसी डी 'ऑर्से ओरिएंटलिस्ट पेंटिंग्स में पेंटिंग