John Woodruff (talent manager)
जॉन फिलिप वुड्रफ एक ऑस्ट्रेलियाई पूर्व प्रतिभा प्रबंधक, रिकॉर्ड लेबल के मालिक और संगीत पत्रिका के मालिक हैं। उन्होंने फ्लावर्स/आइसहाउस, द एंजल्स, डीजल, बेबी एनिमल्स और सैवेज गार्डन का प्रबंधन किया। उन्होंने साथी प्रबंधकों के साथ मिलकर 1978 में डर्टी पूल को एक बुकिंग एजेंसी और प्रबंधन कंपनी के रूप में स्थापित किया। वुड्रफ ने 1994 में द म्यूजिक नेटवर्क नामक एक पत्रिका की स्थापना की। स्थानीय संगीत उद्योग में उनके काम के लिए उन्हें 2007 के ए. आर. आई. ए. संगीत पुरस्कारों में आजीवन उपलब्धि पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। संगीत पत्रकार क्रिस्टी एलीएज़र ने उन्हें हाई वोल्टेज रॉक 'एन' रोल (2007) पुस्तक में ऑस्ट्रेलियाई संगीत उद्योग के सात मूवर्स और शेकर्स में से एक के रूप में वर्णित किया था। ऑस्ट्रेलिया दिवस (26 जनवरी) 2008 को, वुड्रफ को "लोकप्रिय संगीत उद्योग की सेवा, विशेष रूप से एक प्रबंधक, प्रवर्तक और संगीत कृत्यों के संरक्षक के रूप में" के लिए ऑर्डर ऑफ ऑस्ट्रेलिया के पदक से सम्मानित किया गया था। उन्होंने अपनी प्रबंधन कंपनी को सोनी म्यूजिक ऑस्ट्रेलिया को बेचने के बाद दिसंबर 2018 में सेवानिवृत्त हुए। जीवनी जॉन फिलिप वुड्रफ 1970 के दशक की शुरुआत में एडिलेड में दो कवर बैंड, मूनशाइन जग और स्ट्रिंग बैंड और ऑरेंज के एक प्रतिभा प्रबंधक थे, जो अंततः क्रमशः एंजेल्स और कोल्ड चिसेल बन गए। उन्होंने स्फेयर ऑर्गनाइजेशन की स्थापना की, जिसमें एक रिकॉर्ड लेबल शामिल था। मूनशाइन जग और स्ट्रिंग बैंड ने 1973 के मध्य में एक चार-ट्रैक विस्तारित नाटक कीप यू ऑन द मूव जारी किया और उसके बाद उनके स्फेयर लेबल पर एक एकल "दैट ऑल राइट फॉर मी" (1974) जारी किया। 1974 के अंत में उन्होंने अपना नाम बदलकर कीस्टोन एंजेल्स कर लिया और एक एकल, "कीप ऑन डांसिन" (1975) जारी किया, जिसे वुड्रफ और समूह द्वारा सह-निर्मित किया गया था। वुड्रफ और साथी प्रबंधकों, रे हर्न, रिचर्ड मैकडोनाल्ड और रॉड विलिस ने 1978 में सिडनी में एक बुकिंग एजेंसी और प्रबंधन कंपनी के रूप में डर्टी पूल लाइव प्रेजेंटेशन की स्थापना की। विलिस अब कोल्ड चिसेल का प्रबंधन कर रहे थे और हर्न एन्जिल्स को संभाल रहे थे-दोनों बैंड चिंतित थे कि विभिन्न बुकिंग एजेंसियां अपने लाइव संगीत प्रदर्शनों से लाभ का बड़ा हिस्सा ले रही थीं। उस समय "कलाकारों को केवल न्यूनतम शुल्क के आधार पर भुगतान किया जाता था और आयोजन स्थल के प्रवर्तक अधिकांश पैसा लेते थे"। मैकडॉनल्ड्स ने याद किया कि "कवर शुल्क या पदोन्नति पर कोई नियंत्रण नहीं था और सबसे महत्वपूर्ण, अधिनियम के विपणन पर कोई नियंत्रण नहीं था।" वुड्रफ ने फ्लावर्स (जो आइसहाउस बन गया) को उनके रोस्टर में शामिल होने के लिए आश्वस्त किया और उनके बास गिटारवादक कीथ वेल्श के साथ काम किया, जो उनकी बुकिंग कर रहे थे। उन्होंने एन्जिल्स का प्रबंधन फिर से शुरू किया और 1990 के दशक तक उनके साथ रहे। 1980 के दशक के मध्य से उन्होंने जॉनी डीजल एंड द इंजेक्टर्स का प्रबंधन किया। उन्होंने 1989 में लंदन में प्रमुख गायक सुज़े डेमार्ची को प्रदर्शन करते हुए देखने के बाद बेबी एनिमल्स बनाने में मदद की। बेबी एनिमल्स पर ध्यान केंद्रित करने के लिए उन्होंने 1992 तक एंजल्स और जॉनी डीजल को छोड़ दिया था। बेबी एनिमल्स के सदस्यों फ्रैंक सेलेंज़ा और एडी पेरिस ने उनकी प्रशंसा की, जिन्होंने द कैनबरा टाइम्स कीन वोंग को बताया कि "वुड्रफ़ ने इस सभी सफलता में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है।" इमागो रिकॉर्ड्स के लिए ऑस्ट्रेलियाई प्रतिनिधि के रूप में उन्होंने अंतर्राष्ट्रीय रिलीज़ के लिए बेबी एनिमल्स को साइन किया था। वुड्रफ ने 1994 की शुरुआत में वेल्श और संगीत पत्रकार एंथनी ओ 'ग्रेडी के साथ एक संगीत पत्रिका द म्यूजिक नेटवर्क का सह-निर्माण किया। ओ 'ग्रेडी के अनुसार, यह ऑस्ट्रेलियाई संगीत रिपोर्ट या ए. आर. आई. ए. चार्ट पर दिखाई देने से पहले "एक टिप शीट के रूप में शुरू हुआ. उन रिकॉर्डों को उजागर करने के लिए जो रेडियो और/या खुदरा में काम करना शुरू कर रहे हैं"। 1994 के अंत में उन्होंने पॉप जोड़ी सैवेज गार्डन को उनकी डेमो टेप प्राप्त करने के बाद अपनी प्रबंधन कंपनी जे. डब्ल्यू. एम. प्रोडक्शंस के लिए साइन किया और उनकी सामग्री को रिकॉर्ड करने के लिए रोडशो म्यूजिक/वार्नर म्यूजिक के साथ एक अनुबंध पर बातचीत की। अपनी पत्नी के साथ उन्होंने समूह के पहले एकल, "आई वांट यू" (मई 1996) की रिकॉर्डिंग के लिए अपने घर को संपार्श्विक के रूप में उपयोग करते हुए ऋण लिया। अप्रैल 1995 में ऑस्ट्रेलियाई संगीत प्रबंधक मंच के सह-अध्यक्ष के रूप में उन्होंने स्थानीय उद्योग को कॉपीराइट और प्रसारण अधिकारों की कमी के बारे में सचेत किया क्योंकि इंटरनेट का विस्तार हो रहा है, "संगीत, फिल्म, लेख, कुछ भी जो बौद्धिक संपदा है, उसे सुरक्षा के लिए नियमों के एक और सेट की आवश्यकता है।" फरवरी 1998 में उन्होंने ऑस्ट्रेलियाई संघीय सरकार की कॉपीराइट संशोधन विधेयक (नं. 2) 1997 सैवेज गार्डन सामग्री के समानांतर आयात के विशेष संदर्भ के साथ। बिजनेस रिव्यू वीकली के एडेले फर्ग्यूसन और अन्य लोगों के अनुसार यह समूह 1998 के लिए 35 मिलियन डॉलर की सबसे अधिक कमाई करने वाला ऑस्ट्रेलियाई मनोरंजनकर्ता था। 2001 में सैवेज गार्डन के भंग होने के बाद उन्होंने समूह की संपत्तियों का प्रबंधन जारी रखा, जिसमें उनकी पिछली सूची भी शामिल थी। उनके बाद के ग्राहकों में एवरमोर, बटरफ्लाई इफेक्ट, किस्चेसी और स्मॉल मर्सीज शामिल थे। स्थानीय संगीत उद्योग में उनके काम के लिए वुड्रफ को 2007 के ए. आर. आई. ए. संगीत पुरस्कारों में आजीवन उपलब्धि पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। उसी वर्ष संगीत पत्रकार क्रिस्टी एलीएज़र की पुस्तक हाई वोल्टेज रॉक 'एन' रोलः द मूवर्स एंड शेकर्स इन द ऑस्ट्रेलियन म्यूजिक इंडस्ट्री के "चैप्टर 3" में उनका वर्णन किया गया था। ऑस्ट्रेलिया दिवस (26 जनवरी) 2008 को उन्हें "लोकप्रिय संगीत उद्योग की सेवा, विशेष रूप से एक प्रबंधक, प्रवर्तक और संगीत कृत्यों के संरक्षक के रूप में" के लिए ऑर्डर ऑफ ऑस्ट्रेलिया के पदक से सम्मानित किया गया था। उन्होंने 2009 की शुरुआत में द म्यूजिक नेटवर्क में अपनी रुचि बेच दी और समझाया, "[यह] एक ऐसी कंपनी के हाथों में आग लगाने का सही समय है जो खुद को संगीत उद्योग के हिस्से के रूप में देखती है।" वुड्रफ दिसंबर 2018 में अपनी प्रबंधन कंपनी और सैवेज गार्डन के बैक कैटलॉग को सोनी म्यूजिक ऑस्ट्रेलिया को बेचने के बाद सेवानिवृत्त हुए। संदर्भ सामान्य नोटः अभिलेखित [ऑनलाइन] प्रतिलिपि की सीमित कार्यक्षमता है। विशिष्ट ए. आर. आई. ए. पुरस्कार विजेता सिडनी के व्यवसायी ऑर्डर ऑफ ऑस्ट्रेलिया के सदस्य ऑस्ट्रेलियाई संगीत उद्योग के अधिकारी जन्म का वर्ष लापता (जीवित लोग) जीवित लोग