Death and the Child
डेथ एंड द चाइल्ड 1889 में एडवर्ड मंच द्वारा बनाई गई एक रचना है। 1918 से यह कुन्स्थल्ले ब्रेमेन में स्थित है। इसमें एक छोटी लड़की को उसकी माँ की मृत्युशय्या पर दिखाया गया है जो दर्शक को भयभीत तरीके से देख रही है। कलाकार की दूसरी, अब तक की अज्ञात पेंटिंग 2005 में कैनवास के नीचे पाई गई थी। उस रूपांकन का एक नया संस्करण, जो मंच के परिवार और उनकी माँ की प्रारंभिक मृत्यु को संदर्भित करता है, 1897 और 1899 के बीच बनाया गया था और अब ओस्लो के मंच संग्रहालय में लटका हुआ है। 1901 में इस रूपांकन के साथ एक नक्काशी की गई थी। विवरण चित्र चौड़ा होने की तुलना में थोड़ा ऊँचा है। ऊपर से दिखाया गया है कि पेंटिंग के बाएं हिस्से में सुनहरे बालों वाले एक छोटे बच्चे को दर्शाया गया है, जो एक मृत या मरती हुई महिला के बिस्तर के सामने खड़ा है, जिसे उसने अपनी पीठ मोड़ दी है। उसकी बाहों को उठाया जाता है, हाथ कान के खिलाफ दबाए जाते हैं, सिर थोड़ा नीचे होता है। उसके चेहरे के भाव नाखुश हैं, नीली आंखें चौड़ी खुली हुई हैं। बच्चे ने एक सफेद टॉप पहना हुआ है जिसकी बाजूएँ कोहनी तक जाती हैं या पीछे खिसक जाती हैं, घुटने की लंबी, काले मोज़े और काले जूते के साथ पीली बैंगनी पोशाक के नीचे। पैर की उंगलियां लगभग पेंटिंग के निचले किनारे तक पहुंचती हैं। छाया को इस बिंदु से तिरछे पीछे की ओर डाला जाता है, ताकि यह बिस्तर से दूर की गई बच्चे की आकृति और पृष्ठभूमि में पड़ी आकृति के बीच एक संबंध बना सके। यह आकृति एक बिस्तर या एक सोफे में बिछाई गई है, जिसका निचला किनारा पेंटिंग के निचले तीसरे हिस्से की ऊंचाई से शुरू होता है और जिसका हेडबोर्ड पेंटिंग के दाहिने आधे हिस्से में होता है। काले बालों वाली महिला के सिर को प्रोफाइल में दर्शाया गया है और एक सफेद, फूले हुए तकिए में बंद आंखों के साथ गहराई से आराम करता है। उसके सफेद ढके हुए ऊपरी शरीर का एक हिस्सा भी देखा जाता है, बाहों को छाती पर पार किया गया प्रतीत होता है। हरे रंग के कंबल को वक्ष के नीचे तक वापस ले जाया जाता है। उसका रंग बिस्तर के पीछे भूरे-हरे रंग की दीवार में लगभग अनजान रूप से फीकी पड़ जाती है, जबकि फर्श का नीरस नारंगी तकिये के दोनों तरफ छाया में फिर से आता है और रक्त के दाग के साथ समानता पैदा करता है। मृत महिला स्वयं बेहद घमंडी और थकी हुई लगती है और उसकी त्वचा का रंग तकिए के बक्से से मुश्किल से अलग है। वह स्वस्थ त्वचा के रंग और बच्चे की आकृति की तनावपूर्ण मुद्रा के बिल्कुल विपरीत है, जो मृत्यु के प्रभावों को रोकने की कोशिश करती है। चित्रकारी चित्रकार के बचपन और युवावस्था से दर्दनाक अनुभवों के साथ जुड़ाव की अनुमति देती है। मंच ने पाँच साल की उम्र में अपनी माँ को तपेदिक से खो दिया और नौ साल बाद उनकी एक बहन, सोफी, जो उसी घातक बीमारी से पीड़ित थी। उसकी बहन लौरा उदास हो गई। एक टिप्पणीकार ने पेंटिंग पर कहा कि मंच ने "अभिव्यक्ति के विनाशकारी आंकड़े बनाए जो सीधे दर्शक को छूते हैं। मृत माँ के सामने बच्चे का मूक आतंक "प्रसिद्ध चित्र द स्क्रीम" का एक रूप "साबित होता है। इतिहास चित्र 1918 में कुन्स्थल्ले ब्रेमेन द्वारा खरीदा गया था। कुन्स्थल्ले के निदेशक एमिल वाल्डमैन ने पेंटिंग के लिए डीएम 20.000 का भुगतान किया, जो जर्मन संग्रहालय के लिए अधिग्रहित की जाने वाली पहली मंच पेंटिंग थी। ओस्लो में मंच संग्रहालय के अनुरोध पर, जो मंच के पूर्ण कार्यों को सूचीबद्ध करना चाहता था और सटीक डेटा की आवश्यकता थी, ब्रेमेन आर्ट सोसाइटी ने पेंटिंग की अधिक बारीकी से जांच करने दी। एक्स-रे छवियों ने तब यह खोज की कि मंच की एक अन्य पेंटिंग के साथ उसी प्रारूप का दूसरा कैनवास पेंटिंग डेथ एंड द चाइल्ड के नीचे था। यह कला 1895 से 1898 के आसपास के समय की है और इसमें कई बड़े, चमकीले रंग के मुखौटे जैसे सिर और पकड़े हुए हाथों के बगल में एक लड़की का सुंदर बैठा हुआ अभिनय दिखाया गया है। इसका शीर्षक गर्ल और थ्री मेल हेड्स है। 1918 में खरीदी गई पेंटिंग डेथ एंड द चाइल्ड को इस खोज के बाद एक नए स्ट्रेचर बार पर बंद कर दिया गया था। दूसरी पेंटिंग कैनवास के नीचे क्यों थी, यह स्पष्ट नहीं है। संग्रहालय के क्यूरेटर डोरोथी हैनसेन के अनुसार, कला का वह टुकड़ा जो "एक उत्कृष्ट कृति नहीं थी", संभवतः डेथ एंड द चाइल्ड के लिए एक सहायक कैनवास के रूप में कार्य करता था और सामग्री की कमी या कलाकार के मानकों को पूरा नहीं करने के कारण इस तरह से उपयोग किया गया था। पेंटिंग के किनारों पर कई उंगलियों के निशान इस निष्कर्ष पर पहुंचते हैं कि कलाकृति को अक्सर आगे-पीछे ले जाया जाता था जब पेंट सूख नहीं जाता था, ताकि यह माना जा सके कि मंच ने रचना को लंबे समय तक निपटाया था। दोनों चित्रों को ब्रेमेन में एडवर्ड मंच-रैट्सेल हिंटर डेर लेनवैंड प्रदर्शनी में 2011/2012 में दिखाया गया था। आगे के संस्करण रूपांकन का सबसे पहला रेखाचित्र वर्ष 1889 का है। मंच ने 1897 और 1899 के बीच प्रारंभिक चित्रकारी पूरी की जो आज ओस्लो के मंच संग्रहालय में स्थित है। यह एक कैसिइन तकनीक के साथ खींचा जाता है जो पेंटिंग को एक सपने जैसी पारदर्शिता देता है। 1899 की पेंटिंग के विपरीत इसे एक परिदृश्य प्रारूप में रखा गया है और व्यापक, खाली अस्पताल के कमरे में एक अंतर्दृष्टि देता है। रंग, विशेष रूप से टेराकोटा-लाल फर्श और गहरे हरे रंग की दीवारें, मंच द्वारा मृत्यु के अन्य चित्रणों से रंग लेती हैं, जैसे कि डेथ इन द सिकरूम। पृष्ठभूमि की आकृतियाँ भी इससे पोज लेती हैं, ताकि उन्हें मंच के परिवार के सदस्यों के रूप में पहचाना जा सकेः बाईं ओर से उनकी सबसे छोटी बहन इंगर दर्शक का सामना कर रही है, पीछे से पीछे उनकी चाची करेन और उनके पिता क्रिश्चियन, मंच, जो दूर कर दिए गए हैं, और उनके भाई एंड्रियास एक ऐसे पोज में हैं जो पेंटिंग मेलानचोली की याद दिलाता है। अग्रभूमि में लड़की मंच की बड़ी बहन सोफिया है, जो अपनी माँ की मृत्यु के समय छह साल की थी। पृष्ठभूमि में धुंधले होने वाले लोगों के विपरीत, वह तुरंत अपनी लाल पोशाक और अपनी उपस्थिति से ध्यान आकर्षित करती है। एक तरह से वह परिवार के अन्य सदस्यों के लिए एक प्रवक्ता के रूप में कार्य करती है और उनके दुख को बहुत सीधे व्यक्त करती है। हालाँकि, वह पृष्ठभूमि में वयस्कों की तुलना में दूसरे समय की है, इसलिए मंच समय की दो परतों को एक साथ मिलाता हैः मृत्यु की तात्कालिक त्रासदी और आने वाले वर्षों के लिए शेष पर उसका प्रभाव। उलरिच बिस्चॉफ के अनुसार, कुन्स्थल्ले ब्रेमेन से 1897/99 की पहली पेंटिंग को दूसरी पेंटिंग में बदलना मंच के कलात्मक कट्टरता के लिए विशिष्ट था, जो रचना के साथ-साथ पेंटिंग तकनीक में भी किया जाता है। परिदृश्य प्रारूप से चित्र प्रारूप में परिवर्तन के साथ, परिवार और बीमार कमरे के मनोवैज्ञानिक चित्रण को हटा दिया गया है। केवल उसकी माँ की मृत्युशय्या पर बच्चा बचा है। पेंटिंग तकनीक भी बदल गईः गीले तेल का पेंट केवल कुछ स्थानों (बच्चे के कॉलर और बाजू) पर कैनवास को ढकता है, चेहरे की विशेषताओं को तेल पेस्टल के साथ खींचा जाता है। लड़की लाल-भूरे रंग के फर्श से मौत के गहरे नीले क्षेत्र में चिपक जाती है। इस प्रकार, यह जीवन और मृत्यु को जोड़ता है। रूपांकन का एक प्रतिबिंबित संस्करण 1901 में बनाई गई एक नक़्क़ाशी पर पाया जाता है। ओस्लो में मंच संग्रहालय और नॉर्वेजियन नेशनल गैलरी के साथ-साथ जर्मन भाषी क्षेत्रों के लिए ब्रेमेन, चेमिट्ज़, हैम्बर्ग, लीपज़िग और मैनहेम में नक़्क़ाशी के प्रिंट दिखाए गए हैं। 1893 के रूपांकन के दो पूर्ववर्तियों ने मृत माँ को मृत्युशय्या में बच्चे या अन्य शोक संतप्त रिश्तेदारों के बिना चित्रित किया है। वे दृश्यों के साथ-साथ शैली में भी बहुत अलग हैं, हालाँकि दोनों 1893 में बनाए गए थे। डेथ एंड स्प्रिंग मृत्यु की प्रकृति पर एक रूपकात्मक बयान देता है और इस तरह इसे क्षेत्रीय और कृत्रिम रखा जाता है, द एंजेल ऑफ डेथ एक ठोस दृश्य की कल्पना करता है और इसे प्रभाववादी तरीके से चित्रित किया गया है। रेनहोल्ड हेलर इससे निष्कर्ष निकालते हैं कि मंच अपने चित्रों के विषय के अनुसार शैली को समायोजित करते थे। संदर्भ स्रोत http://www.edvard-munch.com 1889 पेंटिंग्स एडवर्ड मंच की पेंटिंग्स