Palazzo Botta Adorno
पलाज़ो बोट्टा या बोट्टा एडोर्नो इटली के लोम्बार्डी क्षेत्र के पाविया शहर में वाया लानफ्रैंको और पियाज़ा बोट्टा एडोर्नो एंटोनियोटो के साथ एक लंबा मुखौटा वाला एक नवशास्त्रीय शैली का महल है। एक समय में कुलीन बोट्टा परिवार का पारिवारिक घर, इसमें वर्तमान में पाविया का प्राकृतिक इतिहास संग्रहालय और कैमिलो गोल्गी संग्रहालय है। यह स्थल कभी घरों और संपत्तियों का एक संग्रह था जो 15वीं शताब्दी के दौरान बेकरिया परिवार, बाद में कैंपेगी परिवार के स्वामित्व में आया था, लेकिन 1630-1650 द्वारा फ्रांसेस्का बेकरिया बोट्टा के तहत बोट्टा परिवार द्वारा कब्जा कर लिया गया था। यह परिवार जेनोआ के एक प्रमुख कुलीन परिवार, एडोर्नो परिवार के साथ शामिल हो गया। 1693 में, लुइगी बोट्टा एडोर्नो ने अगली शताब्दी में पूरी की गई समृद्ध आंतरिक सजावट सहित एक पुनर्निर्माण शुरू किया। पियानो नोबल में कई छत के भित्ति चित्र हैं जिनका श्रेय ग्यूसेप नटाली को दिया जाता है। बोट्टा परिवार में कवि एलेसेंड्रो बोट्टा; गैकोमो बोट्टा एडोर्नो, हैप्सबर्ग साम्राज्य के लिए एक फील्ड-मार्शल; और एंटोनियोटो बोट्टा एडोर्नो (1688-1774), सेवॉय के यूजीन और बाद में हैप्सबर्ग के लिए एक जनरल, और पवित्र रोमन साम्राज्य के लिए नीदरलैंड में पूर्ण अधिकारी शामिल थे। अठारहवीं और उन्नीसवीं शताब्दी में इमारत, जिसे पाविया के सबसे खूबसूरत महलों में से एक माना जाता है, ने कई प्रसिद्ध लोगों का स्वागत किया और उनकी मेजबानी कीः 1702 में स्पेन के राजा फिलिप पंचम, 1765 में स्पेन की मारिया लुइसा, 1805 में नेपोलियन अपनी पत्नी जोसेफिन के साथ यहां रहे, सम्राट फ्रांसिस द्वितीय 1816 में वहां रहे, जो जून 1825 में भी लौटे, 1838 में सम्राट फर्डिनेंड प्रथम और फिर 1848 में मार्शल रेडेट्ज़की, राजा चार्ल्स अल्बर्ट और अंत में, 1859 में विक्टर इमैनुएल द्वितीय। 1887 में, बोट्टा एडोर्नो परिवार के अंतिम वंशज की मृत्यु के बाद, उत्तराधिकारी मार्किस कुसानी विस्कोंटी ने महल को विश्वविद्यालय को बेच दिया। 1890 के दशक से, विश्वविद्यालय ने अपने शरीर रचना विज्ञान, शरीर विज्ञान, स्वच्छता और शरीर विज्ञान संस्थानों को इस स्थान पर स्थानांतरित करना शुरू कर दिया। वास्तुकला उल्लेखनीय रूप से बड़ा परिसर एक आयताकार आंगन के चारों ओर व्यवस्थित चार निकायों से बना है, जिसमें मुख्य मुखौटा पियाज़ा बोट्टा का सामना कर रहा है, और दाईं ओर एक और पंख है। यह इमारत आज अपने "क्लासिक" भेष में दिखाई देती है, जो 1887 और 1893 के बीच हस्तक्षेप और पुनर्निर्माण का परिणाम है, जिसे इंजीनियर लियोपोल्डो मनसुएती द्वारा डिजाइन किया गया था और इंजीनियर ऑगस्टो मैसियाचिनी द्वारा लागू किया गया था, जिसने पहले से ही विवाद पैदा कर दिया था क्योंकि उन्होंने इमारत के कई बारोक कमरों को नष्ट कर दिया था। वास्तव में, वर्ग पर वर्तमान अग्रभाग, दो सममित सीढ़ियाँ, आंगन पर ऊंचाई की वास्तुशिल्प परिभाषा और उद्यान क्षेत्र पर एक इस अवधि की है, अब बड़े पैमाने पर वैज्ञानिक संस्थानों और श्रम चिकित्सालय के लिए बनाए गए मंडपों और इमारतों द्वारा कब्जा कर लिया गया है। इसके अलावा, अभी भी उन्हीं वर्षों में, कुलीन दरबार के पीछे एक नई इमारत का निर्माण किया गया था, जो मीनारों की नकल में बनाई गई लंबी वेंटिलेशन चिमनी से लैस बड़े अर्धवृत्ताकार निकास से सुसज्जित था। अग्रभाग में एक शास्त्रीय भौतिक विज्ञान हैः केंद्रीय रूप से इसे अर्ध-स्तंभों (भूतल पर डोरिक और पहली मंजिल पर आयनिक) के दोहरे क्रम से चिह्नित किया गया है जो खिड़कियों के सात अक्षों को बनाते हैं, और केंद्र में एक धनुषाकार पोर्टल के साथ। पहली मंजिल में, जंग लगी हुई है, खिड़कियां हैं, जबकि पहली मंजिल पर ईंटों के नियमित पाठ्यक्रमों के सामने, बारी-बारी से त्रिकोणीय और अर्धवृत्ताकार टाइम्पेनम द्वारा मुकुट वाली खिड़कियां हैं। लंबे अग्रभाग के अन्य दो किनारे, छोटे बदलावों के साथ, मध्य भाग के आकार लेते हैं, लेकिन पूरी तरह से प्लास्टर किए गए हैं। दरवाजे के माध्यम से आप दो सममित सीढ़ियों तक पहुँच सकते हैं, जो आपको पहली मंजिल तक जाने की अनुमति देते हैं, जहाँ मूल बारोक महल के कुछ कमरे संरक्षित किए गए हैं। विशेष रूप से, पांच कमरों में मेहराबों पर ग्यूसेप नटाली के भित्ति चित्र बनाए गए हैं, जैसे कि इमारत के उत्तर-पूर्व कोने में स्थित कमरा, जहां ओलंपस पर साइक का अनुवाद पाया गया है, जो भित्तिस्तंभों और डोरिक स्तंभों और क्लासिक्स चित्रित देवताओं की प्रतिमाओं द्वारा तैयार किया गया है। फिर तहखाने पर बड़े पदक के साथ एक कमरा है जिसमें सद्गुण के एक रूपक को दर्शाया गया है, जिसमें एक प्रसिद्ध रूपक है। एलीगोरी ऑफ फेम के साथ कमरे के साथ पत्राचार में, उसी इमारत के दक्षिण की ओर, सेफालुस के अपहरण के साथ एक कमरा है। अन्य कमरों में, झूठी छत से ढके हुए या सफेदी से छिपे हुए, अन्य भित्ति चित्र हैं। दो अन्य कमरे, जो संभवतः 1738 के विस्तार के बाद सजाए गए थे, अठारहवीं शताब्दी की मूल सजावट को बनाए रखते हैंः एक कमरा जो एक शयनकक्ष और अलकोव के लिए एक कक्ष के रूप में काम करता था। पहला कमरा निश्चित रूप से वह है जिसने अपनी मूल विशेषताओं को बनाए रखा है, इसे स्टुकोस से सजाया गया है, यह नक्काशीदार लकड़ी में अठारहवीं शताब्दी के दरवाजों को बरकरार रखता है, पॉलीक्रोम संगमरमर में फायरप्लेस (अभी भी बोट्टा एडोर्नो कोट ऑफ आर्म्स वाले फायरगार्ड से लैस है), जबकि तिजोरी पर डायना और एंडिमियन को दर्शाने वाला एक बड़ा भित्तिचित्र है, जिसका श्रेय जियोवानी एंजेलो बोरोनी को दिया जाता है। अलकोव आला के तहखाने पर भित्तिचित्र पूरी तरह से अलग प्रकार का हैः इसमें एंटोनियोटो बोट्टा एडोर्नो (मारिया थेरेसा द्वारा ऑस्ट्रियाई और रूसी साम्राज्यों के बीच शांति वार्ता करने और महारानी के अपने चचेरे भाई, ब्रंसविक के एंटनी उलरिच और ज़रीना की भतीजी, अन्ना लियोपोल्डोवना के बीच शादी को समाप्त करने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग भेजा गया था) को रूस की ज़रीना अन्ना के चरणों में दिखाया गया है, जो दो पति-पत्नियों के साथ सिंहासन पर बैठी थी। लोम्बार्डी में पाविया नियोक्लासिकल वास्तुकला में महल