Douglas Kilburn
डगलस थॉमस किल्बर्न (1811 या 1813-10 मार्च 1871) एक अंग्रेजी में जन्मे जल रंग चित्रकार और पेशेवर डाग्युरोटाइपिस्ट थे, जिन्होंने मेलबर्न में काम किया, जिन्होंने स्वदेशी ऑस्ट्रेलियाई प्रारंभिक जीवन की कुछ शुरुआती चित्र तस्वीरों का निर्माण किया, डगलस का जन्म 1813 में लंदन में हुआ था, जो कैथरीन (नी वार्ड) और थॉमस किल्बर्न के बेटे थे और एक कलाकार के रूप में प्रशिक्षित थे। उनके छोटे भाई विलियम (1818-1891) 1846 से पहले एक पेशेवर फोटोग्राफर के रूप में काम कर रहे थे, और प्रिंस अल्बर्ट ने एक चार्टिस्ट रैली की उनकी 1848 की तस्वीरें देखीं, और उन्हें नियुक्त किया; तब से विलियम ने 234 रीजेंट स्ट्रीट लंदन में अपने स्टूडियो में खुद को 'महामहिम और उनके शाही महामहिम प्रिंस अल्बर्ट के लिए फोटोग्राफर' के रूप में प्रचारित किया। उन्होंने 1851 की महान प्रदर्शनी में डागेरोटाइप का प्रदर्शन किया, लेकिन 1856 से केवल कोलोडियन का उपयोग किया। इस बीच डगलस किल्बर्न 1847 से पहले ऑस्ट्रेलिया चले गए, जहाँ भाई विलियम ने उन्हें इंग्लैंड से भेजे गए उपकरणों और सामग्रियों की आपूर्ति की। यह संभावना है कि वे दूसरों को भी आपूर्ति कर रहे थे; भाइयों ने कस्टम हाउस और कमीशन एजेंटों के रूप में एक साझेदारी की स्थापना की जिसे डगलस के एक स्टूडियो की स्थापना के बाद अगस्त 1848 में आपसी सहमति से भंग कर दिया गया था। ऑस्ट्रेलिया में मेलबर्न में 1847 में किल्बर्न ने मेलबर्न में अपनी सेवाओं का विज्ञापन दिया कि "जैसे ही अच्छा मौसम शुरू होता है, डाग्युरेरोटाइप प्रक्रिया द्वारा समानताएँ लें।" शहर के मध्य भाग में एक कमरा लगाया जाएगा ताकि दिन की रोशनी को नरम किया जा सके और इस तरह बैठने वालों को धूप की दर्दनाक चमक और एक खुले आंगन के प्रचार से बचाया जा सके। स्वदेशी लोगों की प्रारंभिक तस्वीरें लगभग एक अपरिहार्य ऐतिहासिक रिकॉर्ड बनाते हुए, किल्बर्न ने अपने स्वयं के उपक्रम पर "आदिवासियों की जिज्ञासु जाति" के सबसे पुराने जीवित डागेरोटाइप बनाए, जैसा कि उन्हें बताया गया था कि उन्हें यार्रा नदी और पोर्ट फिलिप खाड़ी के आसपास के यालुकित कबीले के बून वुर्रुंग लोग कहा जाता था, और मेलबर्न की बस्ती की स्थापना केवल 12 साल पहले हुई थी। इस 'पहले' को प्राप्त करने में किल्बर्न के एकमात्र संभावित प्रतिद्वंद्वी थॉमस ब्राउन (1816-1870) होबार्ट प्रकाशक, लिथोग्राफर और स्टेशनर हैं, जिन्होंने 1846 से 31 मैक्वेरी स्ट्रीट, होबार्ट में डागेरोटाइप चित्र बनाए, जैसा कि उन्होंने 9 जनवरी 1849 के होबार्ट कॉलोनियल टाइम्स में विज्ञापन दिया था, और तस्वीरें बनाने के लिए द्वीप का दौरा भी किया था। ब्राउन की तस्मानियाई प्रथम राष्ट्र समूह वाल्टर, मैरी एन और डेविड ब्रूनी की तस्वीर की तारीख, 27 दिसंबर 1847 को या होबार्ट टाउन में 31 जनवरी 1848 से पहले, न्यू नॉरफ़ॉक के गवर्नमेंट हाउस कॉटेज में विलियम डेनिसन के गवर्नरशिप के दौरान है। विलियम वेस्टगार्थ ने संभावित बसने वालों, ऑस्ट्रेलिया फेलिक्स के लिए अपने गाइड के लिए किल्बर्न के डागेरोटाइप से नक्काशी की; यूजीन वॉन ग्युरार्ड और जॉन स्किनर प्राउट ने भी चित्रों के संदर्भ में तस्वीरों, या उनसे नक्काशी का उपयोग किया; उन्होंने 1849 में नोर्डिस्क पेनिंग-मैगाज़िन का चित्रण किया; और डगलस के भाई विलियम के प्रयासों के माध्यम से, जिसने उनके दर्शकों का काफी विस्तार किया, इलस्ट्रेटेड लंदन न्यूज ने अपने 26 जनवरी 1850 के अंक में उनकी नक्काशी प्रकाशित की, इस खाते के साथः "ऐसा प्रतीत होता है कि रीजेंट-स्ट्रीट के प्रख्यात फोटोग्राफर के भाई श्री किल्बर्न लंबे समय से ऑस्ट्रेलिया में रह रहे हैं, और डागेर की सहायता से आदिवासियों की जिज्ञासु जाति को चित्रित करने के लिए उत्सुक महसूस कर रहे हैं। श्री किल्बर्न को किसी भी व्यक्ति को बैठने के लिए मजबूर करने में बहुत कठिनाई हुई, क्योंकि उनके पास कुछ अंधविश्वासी डर था, यह कल्पना करते हुए कि यह उन्हें किसी दुर्भाग्य के अधीन कर देगा। जब वे आम तौर पर भीख मांगने के उद्देश्य से पोर्ट फिलिप में भटकते थे, तो उन्होंने उन्हें छोटी रिश्वत देकर मनाने का कोई मौका नहीं गंवाया, लेकिन बदले में वे लकड़ी काटने में कोई भी सहायता देने के लिए हमेशा तैयार दिखाई दिए। किल्बर्न के आदिवासी चित्रों से मूल डाग्युरोटाइप प्लेटों में से चार, शायद दस में से, जीवित रहने के लिए जानी जाती हैं, उनमें से तीन विक्टोरिया की राष्ट्रीय गैलरी में और एक ऑस्ट्रेलिया की राष्ट्रीय गैलरी में रखी गई है। वे पुरुषों और महिलाओं के अलग-अलग समूहों के साथ-साथ दो बच्चों वाले एक पुरुष को दर्शाते हैं, जिन्हें एक पारिवारिक समूह माना जाता है। किल्बर्न को रिश्वत देनी पड़ी और उन्हें यूरोपीय कपड़ों के बजाय पारंपरिक पोसम-त्वचा के कपड़ों में पोज देने के लिए मजबूर करना पड़ा जो उन्होंने इस उद्देश्य के लिए रखे थे। एनिस इस रणनीति को किल्बर्न की "स्वदेशी लोगों का प्रतिनिधित्व करने के लिए [19वीं शताब्दी के] सचित्र संकेतों की समझ" के संकेत के रूप में मानते हैं, जो 'महान जंगली' के आदर्श की सेवा में "आदिवासियों की अन्यता-उनकी नंगी त्वचा, विशिष्ट सिकाट्रिक्स और हस्तनिर्मित हथियारों. आदिमता और अंतर के चिन्हकों" का प्रतिनिधित्व करने के लिए काम करता है। हालांकि किल्बर्न ने बताया कि उन्होंने अपनी छवियों को देखकर फिर से पोज देने से इनकार कर दिया, पुरुष, महिलाएं और बच्चे गर्व और मजबूत, स्वाभाविक और कम भयभीत या शत्रुतापूर्ण दिखाई देते हैं, दूसरों की बाद की तस्वीरों में अन्य जगहों की तुलना में, हालांकि एक तस्वीर में चित्रित महिलाओं ने अपनी टकटकी को टाल दिया या अपनी आँखें बंद कर लीं। प्रथम राष्ट्रों के लोगों के चित्रों पर प्रतिक्रियाएँ अपनी पुस्तक की प्रस्तावना में वेस्टगार्थ ने इन छवियों पर टिप्पणी कीः "आदिवासियों के चित्र कुछ उत्कृष्ट डागेरियोटाइप समानताओं से नकल किए गए हैं जो श्री रॉबर्ट कनिंघम, पोर्ट फिलिप के दिवंगत, अब ग्लासगो के, द्वारा घर लाए गए थे और कृपया मुझे इस उद्देश्य के लिए दिए गए थे। मेरा मानना है कि वे इस देश में अभी तक इस तरह के एकमात्र निर्माण हैं, और निश्चित रूप से ऑस्ट्रेलियाई मूल निवासियों की एक बहुत ही सटीक तस्वीर प्रदान करते हैं। डी मोंटफोर्ट में फोटोग्राफिक संस्कृतियों और विरासत के प्रोफेसर गिल पास्टेरनाक के अनुसार, ऑस्ट्रेलियाई स्वदेशी लोगों के बारे में वेस्टगार्थ की चर्चा के एक अनाम समकालीन समीक्षक ने लिखा कि यह "एक असहनीय विषय था, क्योंकि जैसे ही हमारी जिज्ञासा संतुष्ट होती है, हर परोपकारी आशा दृढ़ विश्वास से नष्ट हो जाती है, जो बार-बार प्रयासों की विफलता से हम पर मजबूर होती है, कि जाति उन्नयन में असमर्थ है।" ब्रेंडा एल. क्रॉफ्ट किल्बर्न की फोटोग्राफी के एक जोरदार पुनः पठन में एक समकालीन प्रथम राष्ट्र प्रतिक्रिया प्रदान करते हैं, अपने निबंध 'लेइंग घोस्ट्स टू रेस्ट' में इंगित करते हुए, "युवा व्यक्ति, [जो] दर्शक और फोटोग्राफर पर अपनी समान रूप से सीधी नज़र के साथ, पूरे परिदृश्य से बहुत खुश दिखाई देता है, एक विश्वास को प्रकट करता है जो अपने हजारों हमवतन लोगों के आसन्न भाग्य को नकारता है। उनकी नज़रें आधिकारिक रूप से स्वीकृत इस राय को तोड़ देती हैं कि ये लोग विलुप्त होने के कगार पर कई देशों की एक जाति के सदस्य थे। मजाक किस पर है? यही नज़र, वही रुख, वही प्रतिरोध हर जगह और हर समय के स्वदेशी लोगों की छवियों में प्रतिध्वनित होता है। "क्रॉफ्ट पूछते हैं कि इन फोटोग्राफिक" नमूनों "के संग्रहकर्ताओं के नाम क्यों जाने जाते हैं, जबकि विषय" नहीं हैं ", एक अपरिवर्तनीय नुकसान की भावना छोड़ते हैं, और क्या फोटो खिंचवाने वालों ने फोटोग्राफरों पर भरोसा किया होगा, या उन्हें दोस्त भी माना होगा। वह अपने लिए जवाब देती है; "मुझे यह समझ में नहीं आता क्योंकि मैं बार-बार" उनकी "छवियों का उल्लेख करती हूं, कुछ ऐसी खोज करती हूं जो पहले से देखी नहीं गई है। चित्रों से संबंधित विरल विवरणों को फिर से पढ़ना, क्रोध और दुःख का एक भारी संयोजन मुझे लगभग अभिभूत कर देता है। मैं जानना चाहता हूँ कि वे कौन थे, वे कहाँ से थे, उनका क्या हुआ। उनके नामों का उपयोग किया जाना चाहिए, हालांकि यह पारंपरिक सांस्कृतिक प्रथा के खिलाफ है। इन लोगों को उन व्यक्तियों, समुदाय के सदस्यों और बुजुर्गों के रूप में याद किया जाना चाहिए जो वे थे; उतने असंबद्ध नहीं, अपनी परंपराओं से कटे हुए, उनकी आत्माओं को कभी आराम नहीं मिलता। मेलबर्न और सिडनी स्टूडियो मई 1848 से, लिटिल कॉलिन्स स्ट्रीट में, डगलस किल्बर्न ने मेलबर्न का पहला (विलिस और एडमंड्स के अनुसार) या अधिक संभावना है कि 1845 में जॉर्ज बैरन गुडमैन के बाद दूसरा, डागेरोटाइप स्टूडियो स्थापित किया। आर्गस अखबार ने जुलाई में अपने पाठकों से आग्रह किया कि वे "... लिटिल कॉलिन्स-स्ट्रीट में मिस्टर किल्बर्न के स्टूडियो में जाएं, ताकि उनके डागेरोटाइप की अद्भुत कार्य शक्तियों को देखा जा सके। अपने भाई, उस समय के सबसे प्रतिष्ठित फ़ोटोग्राफ़िक कलाकार से प्राप्त निर्देशों पर कार्य करते हुए, श्री किल्बर्न ने कला को एक ऐसी पूर्णता तक पहुँचाया है जो यहाँ अब तक अज्ञात है-जो समानताएँ वे पैदा करते हैं वे स्पष्ट रूप से सच हैं, और उस सुस्त सीसे के पहलू से काफी रहित हैं जो पहले इस process.In 1849 द्वारा प्राप्त समानताओं से अविभाज्य प्रतीत होते थे, सिडनी में स्थानांतरित होने के बाद, किल्बर्न ने यूरोपीय बसने वालों के हाथ के रंग के चित्र बनाए जिन्हें 18 सितंबर 1849 को सिडनी मॉर्निंग हेराल्ड द्वारा ऑस्ट्रेलिया में पहले की तुलना में बेहतर माना गया था, विशेष रूप से रंग का उपयोग जो "एक यथार्थता और सुंदरता जो काफी आनंददायक है" प्रदान करता है। मर्चेंट अलेक्जेंडर ब्रॉडी स्पार्क, अपनी सौतेली बेटी एलिसिया रेडफोर्ड को जनवरी 1850 में उनके 21वें जन्मदिन का जश्न मनाने के लिए एक चित्र के लिए अपने स्टूडियो में लाए। तस्मानिया किल्बर्न ने 10 फरवरी 1850 को व्यापारी वाटरलू पर अपने भाई से मिलने के लिए ब्रिटेन की एक संक्षिप्त यात्रा की, फोटोग्राफी में नए विकास का अध्ययन करने के अपने उद्देश्य का विज्ञापन किया। वहाँ भी उन्होंने एना मारिया (नी पैटरसन) से शादी की और दंपति होबार्ट, तस्मानिया में बस गए जहाँ उन्होंने ऑस्ट्रेलिया में फोटोग्राफी पर पहला वैज्ञानिक प्रकाशन दिया; स्टीरियोस्कोपी पर, 1853 में रॉयल सोसाइटी ऑफ वैन डीमेन्स लैंड में, और 1855 में कैलोटाइप फोटोग्राफी पर, दूसरों को इसे लेने के लिए प्रोत्साहित करने में एक परोपकारी रुचि की घोषणा करते हुए, और उस वर्ष, सोसाइटी को प्राचीन और विदेशी सिक्के दान किए। होबार्ट के बारे में उनके कालोटाइप विचारों ने उन्हें पेरिस 1855 प्रदर्शनी यूनिवर्सल में एक सम्मानजनक उल्लेख दिलाया। अक्टूबर 1856 में किल्बर्न ने जीवन आकार के 'क्रोमोटाइप' बेचकर एक सनसनी पैदा की। अपने फोटोग्राफी व्यवसाय से समृद्ध, किल्बर्न ने होबार्ट में कई संपत्तियां खरीदीं, बॉलिंग ग्रीन होटल के लिए £3,500 (2021 में A $452,800.00), एलिजाबेथ सेंट में ओल्ड व्हार्फ और दुकानों पर एक गोदाम के लिए £1800, और न्यू व्हार्फ पर एक अधूरी दो मंजिला फ्रीस्टोन इमारत के लिए £500 का भुगतान किया; रॉयल विक्टोरिया थिएटर के लिए बोली लगाई; और अपनी नौका फैंटम में भाग लिया। किल्बर्न हत्या, एक बच्चे के बलात्कार और चोरी के मामलों में एक जूरी फोरमैन थे, 1854 में शांति और मजिस्ट्रेट के न्यायाधीश बने, फिर उस वर्ष राजनीति में प्रवेश किया और 1862 तक तस्मानियाई संसद में सांसद बनने से पहले नगरपालिका चुनावों में असफल रहे, जिसमें उन्होंने होबार्ट टाउन आर्टिलरी की वकालत की और इसके वेतनदाता थे, लागत के आधार पर टेलीग्राफ निर्माण को रद्द करने का आह्वान किया, लोक सेवकों के लिए पेंशन का विरोध किया, क्योंकि एक मकान मालिक ने खुद पानी की दरों में वृद्धि के बारे में आंदोलन किया, और सभी वाहनों पर कर लगाने का आह्वान किया। वे मेलबर्न आर्गस में शामिल होने के लिए संसद से सेवानिवृत्त हुए और लगभग 1870 में सेवानिवृत्ति पर तस्मानिया लौट आए। 10 मार्च 1871 को होबार्ट टाउन में उनकी मृत्यु हो गई, और उन्हें सेंट डेविड पार्क, होबार्ट के पहले कब्रिस्तान में दफनाया गया, जो 1804 से है। उनके परिवार में उनकी पत्नी अन्ना मारिया, दो बेटे और दो बेटियां थीं। प्रदर्शनी 1854: पेरिस प्रदर्शनी में तस्मानियाई योगदान। प्रदर्शनी भवन, होबार्ट 1855: कालोटाइप दृश्यः बैंक ऑफ ऑस्ट्रेलिया, मैक्वेरी स्ट्रीट होबार्ट टाउन दूरी में सेंट जोसेफ चर्च के साथ; न्यू मार्केट प्लेस, होबार्ट टाउन; डी. टी. का निवास। किल्बर्न, एस्क., डेवी स्ट्रीट, होबार्ट टाउन; सेंट डेविड चर्च, मैक्वेरी स्ट्रीट, होबार्ट टाउन; सेंट जोसेफ चर्च, मैक्वेरी स्ट्रीट, होबार्ट टाउन, दूरी में सेंट डेविड के साथ। पेरिस सार्वभौमिक प्रदर्शनी 1858: आदिवासी (4 तस्वीरें)। कला-खजाने प्रदर्शनी, लेजिस्लेटिव चैंबर, होबार्ट टाउन संग्रह ऑस्ट्रेलियाई राष्ट्रीय गैलरी राष्ट्रीय गैलरी विक्टोरिया गैलरी संदर्भ फोटोग्राफी ऑस्ट्रेलिया में 1813 जन्म 1871 मृत्यु औपनिवेशिक ऑस्ट्रेलिया के लिए अंग्रेजी प्रवासियों ऑस्ट्रेलियाई फोटोग्राफर ऑस्ट्रेलियाई नस्लवादी ऑस्ट्रेलियाई कलाकार सदी के स्वदेशी ऑस्ट्रेलियाई संस्कृति द्वारा