Passing Mother's Grave
पासिंग मदर्स ग्रेव, जिसे पासिंग द चर्चयार्ड के नाम से भी जाना जाता है, एक डच यथार्थवादी कलाकार और हेग स्कूल ऑफ पेंटर के प्रतिनिधि जोज़ेफ़ इज़राइल द्वारा 1856 में बनाई गई कैनवास पर एक तेल चित्र है। पेंटिंग का विषय एक विधवा मछुआरा है जो अपनी मृत पत्नी की कब्र से अपने दो बच्चों के साथ गुजर रहा है। अपने करियर के शुरुआती चरणों में, इज़राइल ने मुख्य रूप से चित्रों, शैली के दृश्यों और ऐतिहासिक विषयों को चित्रित किया। पासिंग मदर्स ग्रेव ने किसान जीवन को चित्रित करके यथार्थवाद में उनके शुरुआती प्रयासों में से एक को चिह्नित किया और मछुआरों के विषय के साथ कलाकार के स्थायी आकर्षण के लिए मंच तैयार किया। यह पेंटिंग जल्दी ही उनकी सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक बन गई; इसने लोकप्रियता हासिल की और खुद कलाकार द्वारा निष्पादित कई चित्रित प्रतियों सहित प्रिंट पुनरुत्पादन में व्यापक रूप से पुनः प्रस्तुत की गई। मजदूर वर्ग पर ध्यान केंद्रित करने के कारण, पेंटिंग की तुलना फ्रांसीसी यथार्थवादी चित्रकार गुस्ताव कोर्बेट की 1849 की पेंटिंग द स्टोन ब्रेकर्स से की गई है। कला इतिहासकार शीला डी. मुलर ने लिखा है कि यह "सामान्य स्थान के स्मारक उपचार" को पूरा करता है। जबकि आम तौर पर इजरायल के सबसे प्रसिद्ध और लोकप्रिय चित्रों में से एक माना जाता है, इस काम की भावनात्मक या "मौकिश" के रूप में भी आलोचना की गई है। पासिंग मदर्स ग्रेव को उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में डच यथार्थवादी आंदोलन का एक प्रमुख उदाहरण माना जाता है। इसने नीदरलैंड में बाद के कलाकारों को प्रभावित किया, जिसमें पोस्ट-इम्प्रेशनिस्ट कलाकार विन्सेंट वैन गॉग भी शामिल थे, जिन्होंने इसे अपने पसंदीदा कार्यों में सूचीबद्ध किया। इजरायल के इतिहास का प्रारंभिक कलात्मक प्रशिक्षण उनके मूल ग्रोनिंगन में एक कला विद्यालय अकादमी मिनर्वा में हुआ था। 1842 में, बीस साल की उम्र में, उन्होंने चित्रकार जान एडम क्रूसमैन के एम्स्टर्डम स्टूडियो में काम किया। रात में उन्होंने डच चित्रकार जान विलेम पिएनमैन के अधीन रिजक्सकादेमी वैन बेलडेंडे कुन्स्टन में अध्ययन किया। इजरायल 1845 में पेरिस चले गए और 1847 तक वहां रहे, मूर्तिकार जेम्स प्रैडियर और चित्रकार होरेस वर्नेट और पॉल डेलारोचे के तहत इकोले डेस ब्यूक्स-आर्ट्स में अध्ययन किया। 1847 में, वे एम्स्टर्डम लौट आए और रिजक्सकादेमी में दाखिला लिया, जहाँ उन्होंने जान विलेम पिएनमैन के अधीन अध्ययन किया। 1853 में पेरिस लौटने से पहले इज़राइल ने 1850 में डसेलडोर्फ की यात्रा की; वहाँ वे बार्बिज़न स्कूल के चित्रकारों के काम से परिचित हुए और उनसे प्रेरणा ली। उस समय के दौरान, उन्होंने छोटे चित्र और शैली के चित्र बनाए, साथ ही रोमांटिक कविता और ऐतिहासिक विषयों से भी प्रभाव डाला। इजरायल को उनकी ऐतिहासिक पेंटिंग विलियम ऑफ ऑरेंज इन काउंसिल विद रीजेंट मार्गरेट ऑफ परमा के लिए प्रतिकूल प्रतिक्रिया मिली। यह काम डच राजा विलियम द साइलेंट के जीवन के एक दृश्य को चित्रित करता है, जो हैब्सबर्ग स्पेन के खिलाफ 17 वीं शताब्दी के विद्रोह में एक प्रमुख नेता थे। पेरिस में 1855 के प्रदर्शनी यूनिवर्सल में, कलाकार ने समकालीन डच विषयों की ओर अपना ध्यान केंद्रित किया। बाद में उन्होंने हॉलैंड में मछली पकड़ने वाले समुदायों के सार को पकड़ने पर ध्यान केंद्रित किया। 1855 से 1856 तक, इजरायल ने ज़ैंडवोर्ट और कटविजक के मछली पकड़ने वाले गाँवों में समय बिताया, जहाँ उन्होंने डच मछुआरों और उनके परिवारों का निरीक्षण किया। पासिंग मदर्स ग्रेव 1856 में पूरा हुआ था; कला इतिहासकार डीयूवेर्टजे डेकर्स ने लिखा है कि पेंटिंग ने "डच कला में फ्रांसीसी यथार्थवाद का एक शक्तिशाली संस्करण पेश किया"। विश्लेषण इजरायल ने पेंटिंग के कई संस्करणों को पूरा किया। एम्स्टर्डम के स्टेडेलिजक संग्रहालय के संग्रह में एक प्रसिद्ध उदाहरण एक्स के आयामों के साथ एक तेल-पर-कैनवास पेंटिंग है। तस्वीर में दिख रहे तीनों लोग नंगे पैर हैं। विधुर को एक मछुआरे के रूप में चित्रित किया गया है और वह एक लड़के का हाथ पकड़े हुए है और एक बच्चे को ले जा रहा है जब वह अपनी मृत पत्नी के सिर के पत्थर को पार कर रहा है। यह चित्र इजरायल द्वारा अपने ऐतिहासिक चित्रों के पारंपरिक विषय से समकालीन किसान जीवन के चित्रण की ओर बढ़ने का एक प्रयास था। ऑस्ट्रियाई कला इतिहासकार फ्रिट्ज नोवोटनी ने पेंटिंग को "एक नाजुक व्यंजन की लगभग एकवर्णी ग्रे-ब्राउन टोनलिटी" के रूप में वर्णित किया। चित्र में आकाश अंधेरा और अशुभ है, लेकिन नीले आकाश का एक टुकड़ा है जिसे आशा का प्रतिनिधित्व करने वाला माना जाता है। रिजक्सब्यूरो वूर कुन्स्टहिस्टोरिस्चे दस्तावेजी ने कहा कि छवि के लिए इजरायल ने जिन मॉडलों का उपयोग किया, वे क्लास हेल्वेग और हेंड्रिक हेल्वेग के दो बच्चे थे। लेखक निकोलास बीट्स को 1861 में छवि का नाम "पासिंग मदर्स ग्रेव" रखने का श्रेय दिया जाता है। 1980 की पुस्तक मोंड्रियन एंड द हेग स्कूल में, पेंटिंग को पासिंग द चर्चयार्ड के रूप में संदर्भित किया गया है। मूल 1856 की पेंटिंग को एम्स्टर्डम अकादमी ऑफ फाइन आर्ट्स द्वारा खरीदा गया था। इस चित्र को नीदरलैंड में 19वीं शताब्दी के यथार्थवाद के लिए एक मील का पत्थर माना जाता है। कला इतिहासकार शीला डी. मुलर ने लिखा है कि कलाकार "सामान्य स्थान के स्मारक उपचार" को पूरा करता है और इसके प्रभाव की तुलना फ्रांसीसी यथार्थवादी चित्रकार गुस्ताव कोर्बेट की 1849 की पेंटिंग द स्टोन ब्रेकर्स से करता है। इजरायली समाचार पत्र हारेट्ज़ ने कहा, "ज़ैंडवोर्ट अनुभव से निकले काम गहरे, उदास और भावना और करुणा से भरे हुए हैं।" कला इतिहासकार एच. ई. वैन गेल्डर ने पेंटिंग को "वास्तव में नया क्षण और इजरायल के विकास की दूसरी अवधि की स्पष्ट शुरुआत" कहा, जिसमें वह जर्मन रोमांटिकवाद में अपनी पिछली रुचियों और पुनर्जागरण और बारोक गुरुओं का अनुकरण करने वाले अपने काम से दूर चले गए। पेंटिंग ने लोकप्रियता हासिल की और इसे व्यापक रूप से प्रिंट में पुनः प्रस्तुत किया गया। उदाहरण के लिए, कलाकार जोहान्स हेनरिक रेनेफेल्ड और विलेम स्टीलिंक जूनियर ने तीन अलग-अलग अवसरों पर पेंटिंग के प्रिंट बनाए, जिन्हें तब नीदरलैंड में और उसके बाहर दोनों जगह प्रकाशित और वितरित किया गया था। जबकि इस काम को आम तौर पर इजरायल द्वारा सबसे प्रमुख और मान्यता प्राप्त चित्रों में से एक माना जाता है, इसे आलोचना का भी सामना करना पड़ा है, विशेष रूप से इस संबंध में कि कुछ लोगों ने इसे एक स्पष्ट रूप से भावनात्मक विषय के रूप में देखा है। 1912 में स्क्रिबनर की पत्रिका के लिए लिखते हुए, बायरन पी. स्टीफेंसन, जिन्होंने न्यूयॉर्क इवनिंग पोस्ट के लिए एक कला समीक्षक के रूप में भी काम किया, ने नोट किया कि जबकि कुछ लोग इस काम को "इजरायल की बेहतरीन कृतियों में से एक" मानते थे, उन्होंने पेंटिंग की भावना को "सस्ता और घटिया" माना। काम की लोकप्रियता के कारण, पासिंग मदर्स ग्रेव के विषय ने इजरायल के सम्मान में एक मूर्ति के डिजाइन को भी प्रेरित किया है-जोज़ेफ़ इजरायल स्मारक-उनके गृहनगर ग्रोनिंगन में, जो कांस्य में डाली गई इस पेंटिंग की आकृतियों को दर्शाता है। डच चित्रकार विंसेंट वैन गॉग ने इस चित्र को अपने पसंदीदा चित्रों में गिना। वह पेंटिंग से मोहित हो गए और इसकी तुलना फ्रांसीसी चित्रकार यूजीन डेलाक्रॉक्स के काम से करते हुए कहा कि पेंटिंग अपनी तकनीक में "डेलाक्रॉक्स जैसी और शानदार" थी। पेंटिंग का सबसे प्रसिद्ध संस्करण एम्स्टर्डम के स्टेडेलिजक संग्रहालय के संग्रह में है। पेंटिंग का एक और संस्करण इंग्लैंड के वालसाल में द न्यू आर्ट गैलरी वालसाल के स्वामित्व में है; कम से कम एक अन्य संस्करण ज्ञात है, जिसे 1907 में वियना में एक निजी खरीदार को बेच दिया गया था। पेंटिंग का स्टेडेलिजक संस्करण 1857 का है। वालसाल के संग्रह में संस्करण 1854 का है और इसका शीर्षक द विडोअर (द फिशरमैन रिटर्न) है। 2008 में पेंटिंग की एक और प्रति, जिसका शीर्षक पासिंग मदर्स टॉम्ब था, जर्मनी के कोलोन में लेम्पर्ट्ज़ नीलामी घर में बेची गई। पेंटिंग को x मापने के रूप में सूचीबद्ध किया गया था और इसकी बिक्री कीमत थी। संदर्भ बाहरी लिंक पिछली माँ की कब्र-स्टेडेलिजक संग्रहालय 1856 चित्र मृत्यु के बारे में चित्र जोज़ेफ़ इज़राइल द्वारा चित्र बच्चों के चित्र