Jatta National Archaeological Museum
दक्षिणी इटली के एक ऐतिहासिक और कलात्मक शहर रूवो डी पुगलिया में जट्टा राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय, पलाज़ो जट्टा के कमरों में स्थित है और इटली में उन्नीसवीं शताब्दी के निजी संग्रह का एकमात्र उदाहरण है जो अपनी मूल संग्रहालय संबंधी अवधारणा से अपरिवर्तित रहा है। संग्रहालय में संरक्षित खोजों को उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में पुरातत्वविद् जियोवानी जट्टा द्वारा एकत्र किया गया था और उनके संग्रह को बाद में इसी नाम के उनके भतीजे द्वारा समृद्ध किया गया था और बीसवीं शताब्दी में इतालवी राज्य को बेच दिया गया था। दिसंबर 2014 से सांस्कृतिक विरासत और गतिविधियों का मंत्रालय अपुलिया संग्रहालय परिसर के माध्यम से इसका प्रबंधन कर रहा है, जो दिसंबर 2019 में संग्रहालयों के लिए क्षेत्रीय निदेशालय बन गया। जट्टा संग्रह का इतिहास वर्ष 1822 ने दो सिसिली साम्राज्य के सभी नागरिकों के होंठों पर रूवो डी पुगलिया लाया। जैसा कि जियोवन्नी जट्टा जूनियर याद करते हैंः "लोग अब खुद को भोजन प्रदान करने के लिए शहर में नहीं आते थे; क्योंकि छोटे तंबू में रहने वाले रोटी, शराब और कामंगियारी के विक्रेता उसी ग्रामीण क्षेत्र में आवश्यक चीजें प्रदान करते थे।" 1820 में उपमृत्तिका में मौजूद संवहनी विरासत की आकस्मिक खोज ने एक वास्तविक खजाने की खोज शुरू कर दी और सभी रूवो को संग्रहालय स्थापित करने या ऐतिहासिक रूप से उपयोगी जानकारी प्राप्त करने के हित में नहीं, बल्कि व्यक्तिगत लाभ के लिए कीमती टुकड़ों को बेचने के इरादे से उल्टा कर दिया गया। दो साल बाद खुदाई में तेजी आई और यहां तक कि पहले बुद्धिजीवियों ने भी खोजों में रुचि लेनी शुरू कर दी। प्राचीन कब्रिस्तान की लूट और प्राचीन वस्तुओं के आसपास बनाए गए बाजार के अलावा, रूवो के कुछ कुलीन घरों, जैसे कि कैपुटी, फेनिसिया, जट्टा, लोजोडिस और अन्य ने निजी संग्रहालयों की स्थापना की। हालांकि, जट्टा को छोड़कर इन सभी सदनों ने अपनी पुरातात्विक विरासत को निजी व्यक्तियों और अक्सर विदेशों में बेचकर तितर-बितर कर दिया, जिससे चोरी की गई ऐतिहासिक संपत्ति का फैलाव हुआ। अपवाद का प्रतिनिधित्व जट्टा द्वारा किया गया था, विशेष रूप से नेपल्स में मजिस्ट्रेट जियोवानी जट्टा सीनियर द्वारा, जिन्होंने अपने छोटे से संग्रह का विस्तार करने के उद्देश्य से विभिन्न निजी उत्खनन का वित्तपोषण किया, जो ज्यादातर सिक्कों से बना था। गियोवन्नी जट्टा की मृत्यु के वर्ष, 1844 में उनके भाई गियुलियो की सहायता से, संग्रह में लगभग पाँच सौ खोज शामिल थीं। इस विशाल विरासत के उत्तराधिकारी गिउलियो जट्टा और गिउलिया विएस्टी के बेटे जियोवान्निनो थे, हालांकि वसीयत में न्यायविद ने उत्तराधिकारी को उस समय के राजा को संपत्ति देने का आदेश दिया था ताकि उन्हें नेपल्स के पुरातत्व संग्रहालय में रखा जा सके। लेकिन जियोवान्निनो, जो अभी भी बहुत छोटा था, उसकी माँ गिउलिया ने उसे अपने हाथ में ले लिया, जिसने अपने पति की मृत्यु के बाद, शाही सरकार से रूवो में जट्टा संग्रह को एक निवास और संग्रहालय के रूप में उपयोग की जाने वाली इमारत में प्रदर्शित करने के लिए छोड़ने के लिए कहने का फैसला किया। 1848 में राजा ने श्रीमती विएस्टी के अनुरोधों पर सहमति व्यक्त की। जियोवन्नी जट्टा जूनियर की उम्र बढ़ने के साथ, संग्रह पहले से ही दो हजार नमूनों तक पहुंच गया था और यह उन पर निर्भर था कि वे संग्रहालय के लिए स्थापित चार कमरों में और गहने और सिक्कों को समर्पित पांचवें में सभी खोजों की व्यवस्था करें। यह हमारे पास अक्षुण्ण रूप से आ गया है। बाद की शताब्दियों में एंटोनियो जट्टा द्वारा खोजे गए और पाए गए कुछ टुकड़ों को जोड़ा गया। 1991 में, जट्टा निजी संग्रह को राज्य द्वारा विरासत की देखभाल के लिए वर्षों से परिवार द्वारा किए गए खर्च के कारण 9 अरब लीरे के परिवार को क्षतिपूर्ति के साथ खरीदा गया था। संग्रहालय को अभी भी संस्थापकों की इच्छा के अनुसार व्यवस्थित किया गया है और इसे चार कमरों में विभाजित किया गया है लेकिन बीसवीं शताब्दी की शुरुआत तक इसमें पांच कमरे थे। पाँचवें कमरे में एक समृद्ध पदक संग्रह था, जो 1915 में चोरी हो गया था और अब नहीं मिला। प्रदर्शनी को महत्व के क्रम में भी व्यवस्थित किया गया है, वास्तव में पहले कमरे में टेराकोटा है जबकि अंतिम कमरे में सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध टुकड़ा, टैलोस फूलदान है। 1993 में जट्टा संग्रहालय को मंत्री आदेश द्वारा राष्ट्रीय घोषित किया गया था, जबकि उसी वर्ष 11 जून को संग्रहालय को जनता के लिए फिर से खोल दिया गया था। कमरों तक आंगन में प्राचीन लकड़ी के दरवाजे से पहुंचा जा सकता है। प्रदर्शनी यात्रा कार्यक्रम पहला कमरा पहले कमरे में लैटिन में एक शिलालेख है जो संग्रहालय के संस्थापकों की याद दिलाता है। मुख्य रूप से ज्यामितीय सजावट के साथ टेराकोटा फूलदान हैं और सातवीं और छठी शताब्दी ईसा पूर्व के प्यूसेशियन युग के हैं। कमरे के केंद्र में एक विशाल जार है जिसे फिर से इकट्ठा किया जाता है और एक बार खाद्य तरल पदार्थों के संग्रह के लिए उपयोग किया जाता है। बड़ी खिड़की के नीचे एक टफ सरकोफैगस का पुनर्निर्माण किया गया है जिसके अंदर बिना रंग के अवशेष पाए गए हैं। कब्र के बगल में दूसरी शताब्दी की रोमन कब्र प्लेटों पर उत्कीर्ण दो शिलालेख हैंः पहला पति-पत्नी मार्कस लिसिनियस हर्मोजिनेस और लिसिनिया चैरिटे के समर्पण को उनके बेटे को एकत्र करता है, जिसकी सात साल की उम्र में मृत्यु हो गई थी; दूसरा शिलालेख जूलिया यूटैक्सिया के अपने पति के प्रति समर्पण को दर्शाता है। आस-पास के प्रदर्शनों में वास्तुशिल्प सजावट के खंडित अवशेष हैं, मूर्तियों को बाहों की स्थिति के लिए प्रार्थना कहा जाता है, उपकरणों और देवताओं की मूर्तियों की एक लंबी श्रृंखला है। टिनटिनाबुला, कंकड़ वाले छोटे चीनी मिट्टी के जानवर और बच्चों द्वारा खिलौनों के रूप में उपयोग किए जाने से जिज्ञासा पैदा होती है। दूसरा कमरा दूसरा कमरा, सबसे बड़ा, ग्रीक या स्थानीय उत्पादन के लगभग 700 फूलदान हैं। फूलदान लाल आकृतियों की तकनीक, या काली पृष्ठभूमि पर लाल छवियों के साथ बनाए गए थे। कमरे के प्रवेश द्वार पर चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के मुखौटे के साथ एक बड़े गड्ढे की प्रशंसा करना संभव है। बाल्टीमोर पेंटर के काम, नियोबिड्स में तीर चलाने के कार्य में अपोलो का चित्रण। फूलदान एक ही अवधि के दो एम्फ़ोरों से घिरा हुआ है, लेकिन चित्रकार लाइकुर्गस द्वाराः पहले में एंटीगोन और क्रेओन के साथ मंदिर में हेराक्लेस के दृश्य हैं और हेराक्लेस के आसपास अमेज़ॅन और योद्धाओं के बीच लड़ाई के दृश्य हैं; दूसरा, इसके बजाय, नेरेइड्स द्वारा अकिलीज़ को हथियारों की डिलीवरी। एटिक घंटी के आकार का गड्ढा उल्लेखनीय है जो हेराक्लेस के ओलंपस तक के उदय को दर्शाता है। चारों ओर व्यवस्थित प्रदर्शनी में एम्फ़ोरा और हमेशा छोटे आयामों के फूलदान से लेकर अंतिम संस्कार और दैनिक उपयोग की वस्तुओं तक की विभिन्न प्रकार की खोज होती है। इसके अलावा, इस कमरे में एक लैटिन शिलालेख संरक्षित है जो रोमन रूबी (रूवो) की दीवारों के निर्माण को याद करता है। तीसरा कमरा तीसरे कमरे में, जिसमें चार सौ से अधिक टुकड़े हैं, जियोवानी जट्टा जूनियर की सफेद संगमरमर की आवक्ष प्रतिमा सबसे अलग है, जिन्होंने संग्रहालय की स्थापना की थी। पहला फूलदान चौथी शताब्दी ईसा पूर्व का एक प्रोटो-इतालवी गड्ढा है। जिस पर सिक्नो का प्रतिनिधित्व किया गया है और एरेस के रथ को भी पेगासस पर एक दिलचस्प अग्रभाग perspective.Bellerophon के साथ लिया गया है, जिसे एथेना और पोसाइडन द्वारा घिरे एक अन्य प्रोटो-इतालवी गड्ढे पर चित्रित किया गया है, जो रूवो चित्रकार नामक चीनी मिट्टी के कारीगर का काम है। लाइकुर्गस का एक तीसरा गड्ढा तीन दृश्य दिखाता हैः सामने के अग्रभाग पर हेस्पेरिड्स का बगीचा; पीछे अपोलो के लिए एक बलिदान; बैल के खिलाफ हेराक्लेस और फूलदान की गर्दन पर एक डायोनिसियन संस्कार। एक कटे हुए स्तंभ पर एक और विशाल गड्ढा भी है जिस पर फिनियस के मिथक को चित्रित किया गया है और यह चित्रकार एमीकोस का काम है। स्तंभों पर रखे गए अन्य गड्ढों में थिसियस और पिरीटू को मिनोस द्वारा दंडित किया गया और ल्यूसिपिड्स के अपहरण को दर्शाया गया है। प्रदर्शन मामलों में बड़ी संख्या में रैटा, मानव या पशु सिर के आकार के चश्मे रखे जाते हैं, जिनमें कुछ एटिकन और कुछ आईपिजियन शामिल हैं। वीनस द्वारा मध्यस्थता की गई पेरिस और हेलेन के बीच बैठक का प्रतिनिधित्व करने वाला एक पेलिक भी है, एक दाढ़ी वाले बूढ़े आदमी और एक अस्कोस की आकृति वाला एक कंथारोस है। चौथा कमरा, सबसे छोटा होने के बावजूद, सबसे कीमती खोजों को इकट्ठा करता है, लगभग दो सौ सत्तर। यहाँ भी एक संगमरमर की आवक्ष प्रतिमा है लेकिन यहाँ टोगा में जियोवानी जट्टा सीनियर को चित्रित किया गया है। एक पेलिक संरक्षित है जो नेरेइड्स के मिथक और लेबेट्स के दो नमूनों को लेता है। दो बड़े गड्ढे भी हैं, जिनमें से एक बेलेरोफोन को उसकी मौत की सजा पढ़ता है और दूसरा जिस पर एक रथ की दौड़ को चित्रित किया गया है। प्रदर्शनी में, दो तरफा कविता के साथ-साथ हार और बालसम के टुकड़ों को कांच के पेस्ट में रखा जाता है। एक नग्न युवक की आकृति के साथ काइलिक्स भी महत्वपूर्ण है। इसके बगल में तामिरी और म्यूज़ के बीच गायन प्रतियोगिता को दर्शाने वाला एक लेकीथोस है। दूसरा प्रदर्शनी नवपाषाण और लौह युग की खोजों को एकत्र करता है। तीसरे और अंतिम प्रदर्शन में 7वीं से 6वीं शताब्दी ईसा पूर्व के आयातित कोरिंथियन कार्यों को संरक्षित किया गया है, जैसे कि कुछ प्रकार के अलाबास्ट्रॉन और अरिबालो। रखे गए अन्य फूलदान काले-आकृति प्रकार के होते हैं और इसलिए एटिकन मिट्टी के बर्तनों के पहले चरण से संबंधित होते हैं, जैसे कि शेर नेरमियो के खिलाफ हेराक्लेस का प्रतिनिधित्व करने वाला ओइनोको और मिनोटौर का पीछा करने वाला थीसियस। अंतिम मिट्टी के बर्तन, सबसे मूल्यवान, तथाकथित टैलोस चित्रकार का टैलोस फूलदान है। संग्रहालय और रूवो शहर स्वयं इस फूलदान के लिए अपनी प्रसिद्धि का श्रेय देते हैं, जिसे 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व के रंगीन और परिप्रेक्ष्य अनुसंधान जैसे कलात्मक नवाचारों के कारण सबसे महत्वपूर्ण एटिकन चीनी मिट्टी की उत्कृष्ट कृतियों में से एक माना जाता है। फूलदान पर मेडिया द्वारा टैलोस की हत्या के बारे में आर्गोनाटिचे में रोड्स के अपोलोनियस द्वारा सुनाई गई घटना को चित्रित किया गया है, जो कैस्टर और पोलक्स की बाहों से मरने के लिए समर्थित है। कमरे में धातु की वस्तुएँ और कवच के टुकड़े भी हैं। संदर्भ अपुलिया में रूवो दी पुगलिया संग्रहालय