Shakespeare's influence on Tolkien
टोल्किन ने मध्य-पृथ्वी के पात्रों, कहानियों, स्थानों और भाषाओं को कई स्रोतों से प्राप्त किया। टोल्किन पर शेक्सपियर का प्रभाव पर्याप्त था, इसके बावजूद कि टोल्किन ने नाटककार को नापसंद किया था। टोल्किन ने विशेष रूप से शेक्सपियर के कल्पित बौनों के अवमूल्यन को अस्वीकार कर दिया, और मैकबेथ में डनसिन हिल में बिरनाम वुड के आने के बारे में शेक्सपियर की गद्यात्मक व्याख्या से बहुत निराश थे। टोल्किन विशेष रूप से मैकबेथ और ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम से प्रभावित थे, और उन्होंने "राजत्व, पागलपन और उत्तराधिकार के मुद्दों" के लिए किंग लियर का उपयोग किया। उन्होंने अपने मध्य-पृथ्वी लेखन में कई प्रभावों के लिए द मर्चेंट ऑफ वेनिस, हेनरी चतुर्थ, भाग 1, और लव्स लेबर लॉस्ट के साथ-साथ शेक्सपियर की कविता सहित कई अन्य नाटकों पर ध्यान आकर्षित किया। टॉल्किन विद्वान टॉम शिप्पी का सुझाव है कि टॉल्किन ने शेक्सपियर के साथ एक तरह की सह-भावना भी महसूस की होगी, क्योंकि दोनों पुरुषों की जड़ें वारविकशायर काउंटी में थीं। एक स्रोत के रूप में शेक्सपियर की शेक्सपियर जे. आर. आर. टोल्किन के प्रति नापसंदगी, एक भाषाविद् और मध्ययुगीन के साथ-साथ एक काल्पनिक लेखक, ने दर्ज किया कि वह विलियम शेक्सपियर के काम को नापसंद करते थे। एक पत्र में, उन्होंने "शेक्सपियर [मैकबेथ में] में 'ग्रेट बिरनाम वुड टू हाई डनसिनेन हिल' के आने के घटिया उपयोग के स्कूली दिनों से अपनी कड़वी निराशा और घृणा" के बारे में लिखा। उन्होंने इस प्रतिक्रिया के लिए पेड़-दैत्यों या एंटों से युक्त दुनिया की अपनी रचना को जिम्मेदार ठहराया, "मैं एक ऐसी सेटिंग तैयार करने के लिए तरस रहा था जिसमें पेड़ वास्तव में युद्ध की ओर बढ़ सकते हैं।" एक अन्य पत्र में, टोल्किन ने लिखा कि "मुझे अब एल्व्स शब्द का उपयोग करने पर गहरा खेद है, हालांकि यह वंशावली में एक शब्द है और मूल अर्थ पर्याप्त रूप से उपयुक्त है। लेकिन इस शब्द के विनाशकारी अवमूल्यन, जिसमें शेक्सपियर ने एक अक्षम्य भूमिका निभाई थी, ने वास्तव में इसे खेदजनक स्वरों से भर दिया है, जिन पर काबू पाना बहुत अधिक है। मानविकी के विद्वान पैट्रिक करी का तर्क है कि जिस बात ने टोल्किन को शेक्सपियर के खिलाफ खड़ा किया, वह था एल्व्स का उनका 'अपमान', उनके विशिष्ट चरित्र की व्याख्या करना। करी ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम में लकड़ी के एंजेला कार्टर के विश्लेषण की ओर इशारा कर रहा था। शेक्सपियर की 'वुड इज करी' में कहा गया है कि मध्य-पृथ्वी बिल्कुल उस 'अंग्रेजी लकड़ी' की तरह नहीं है। उन्होंने कार्टर के स्पष्टीकरण को उद्धृत किया कि "उन्नीसवीं शताब्दी की पुरानी यादों ने लकड़ी को कीटाणुरहित कर दिया, इसे कब्र, घृणित और मौलिक प्राणियों से साफ कर दिया, जिनसे पहले के युग के अंधविश्वास ने इसे भर दिया था। या बल्कि, उन प्राणियों को तब तक विकृत करना जब तक कि वे परी लोक की उन तस्वीरों की तरह नहीं दिखते जिन्होंने कॉनन डॉयल को इतना मोहित कर दिया। दूसरे शब्दों में, टोल्किन चाहते थे कि मध्य-पृथ्वी अलौकिक से भरी हो, जिसमें एल्व्स जैसे शक्तिशाली प्राणियों से भरी पगडंडी रहित जंगल हो। करी के विचार में, ऐसी दुनिया ने "चैपमैन के होमर का सामना करने पर कीट्स द्वारा अनुभव की गई उसी आश्चर्य की भावना" को बहाल कर दिया है, जो लगभग भुला दिए गए इंग्लैंड की प्राचीन लेकिन जीवित परंपरा से फिर से जुड़ती है। शेक्सपियर में टोल्किन की रुचि अपने निबंध ऑन फेयरी-स्टोरीज़ में, टोल्किन ने शेक्सपियर की तीन कृतियों, ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम, मैकबेथ और किंग लियर का हवाला दिया है, इस सवाल के लिए कि एक परी-कहानी वास्तव में क्या है। मैकबेथ और किंग लियर दोनों त्रासदी हैं जो कार्रवाई के एक आवश्यक हिस्से के रूप में अलौकिक को शामिल करती हैंः जॉन बेफस के विचार में, प्रत्येक मामले में "प्राकृतिक क्रम को [अलौकिक पात्रों, विषय या कल्पना द्वारा] उखाड़ फेंका जाता है और इस परेशान करने के परिणाम नाटक की सभी क्रियाओं में फैल जाते हैं।" टॉल्किन विद्वान माइकल ड्राउट लिखते हैं कि हालांकि टॉल्किन की शेक्सपियर के प्रति नापसंदगी सर्वविदित है, लेकिन वह निश्चित रूप से मैकबेथ और ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम से प्रभावित थे, और "राजत्व, पागलपन और उत्तराधिकार के मुद्दों" के लिए किंग लियर का उनका उपयोग शायद ही आश्चर्यजनक था। प्लेज़ किंग लियर द टोल्किन विद्वान माइकल ड्राउट का तर्क है कि द रिटर्न ऑफ़ द किंग के जिस खंड में युद्ध गोंडोर की भूमि पर आता है, और उसके राजत्व पर सवाल उठते हैं, उसमें शेक्सपियर के किंग लियर के साथ साहित्यिक संबंधों की एक श्रृंखला है। सबसे पहले, हॉबिट मेरी और कुलीन महिला इओविन नाज़गुल के स्वामी से लड़ते हैं। नाज़गुल कहता है "नाज़गुल और उसके शिकार के बीच मत आओ", जैसा कि पागल लियर कहता है "अजगर और उसके क्रोध के बीच मत आओ"। इसके अलावा, गोंडोर के कारभारी, डेनेथोर, अपने नौकरों को बुलाता है कि वे उसे और उसके उत्तराधिकारी फरामिर को जलाने में मदद करें, इन शब्दों के साथ कि "आओ अगर आप सभी सनकी नहीं हैं! ", जहाँ लियर ने लियर द्वारा कॉर्डेलिया को संभालने की आलोचना करने के लिए केंट को" मनोरंजक "कहा; ड्राउट ने नोट किया कि टोल्किन इस शब्द का उपयोग केवल एक बार करते हैं। इओमर, इओविन को जमीन पर स्पष्ट रूप से निर्जीव देखते हुए, क्रोधित हो जाता हैः 'इओविन, इओविन!' अंत में वह चिल्लायाः 'इओविन, तुम यहाँ कैसे आए? यह कैसा पागलपन या शैतान है? मृत्यु, मृत्यु, मृत्यु! मृत्यु हम सभी को ले जाती है! जबकि लियर क्रोधित हो जाता है "और मेरे गरीब मूर्ख को फांसी दे दी जाती है! नहीं, नहीं, कोई जीवन नहीं? / एक कुत्ते, एक घोड़े, एक चूहे के पास जीवन क्यों होना चाहिए,/और आप बिल्कुल भी सांस नहीं लेते? आप कभी नहीं आएंगे/कभी नहीं, कभी नहीं, कभी नहीं, कभी नहीं! " ड्राउट टिप्पणी करते हैं कि परिच्छेद समान स्थितियों को व्यक्त करने के लिए समान पुनरावृत्तियों को साझा करते हैंः एक महिला रिश्तेदार का नुकसान और पागलपन। फिर, इमराहिल ने साबित किया कि इओविन जीवित है, "उसके ठंडे होंठों के सामने उसकी बांह पर चमकीले जले हुए वैम्ब्रेस को पकड़कर, और देखो! उस पर एक छोटी सी धुंध रखी हुई थी जिसे शायद ही देखा जा सके ", जबकि लियर कहता है" मुझे एक दिखने वाला गिलास दें;/अगर उसकी सांस धुंध हो जाएगी या पत्थर पर दाग लगा देगी,/क्यों, तो वह रहती है। " अंत में, लियर्स फूल "सात सितारों" की बात करता है; गैंडाल्फ "सात सितारों और सात पत्थरों/और एक सफेद पेड़" की। ड्राउट टिप्पणी करते हैं कि हालांकि इनमें से कुछ तुलनाएं अपने आप में अनिर्णायक हैं, लेकिन समग्र पैटर्न टोल्किन के लेखन पर शेक्सपियर के प्रभाव का दृढ़ता से संकेत देता है। मैकबेथ द टोल्किन विद्वान टॉम शिप्पी टिप्पणी करते हैं कि टोल्किन ने मैकबेथ से शेक्सपियर के दो रूपांकनों को बदल दिया हैः इसेनगार्ड को नष्ट करने के लिए एंट का मार्च, डंसिनाने में बिरनाम वुड के आने को याद करते हुए; और मैकबेथ की हत्या को याद करते हुए एंगमार के चुड़ैल-राजा की भविष्यवाणी की गई हत्या। पेलेनोर फील्ड्स की लड़ाई में, रोहन के शाही घराने की एक महिला, इओविन, नाज़गुल के स्वामी, अंगमार के चुड़ैल-राजा का सामना करती है। चुड़ैल-राजा धमकी देता है कि वह "आपको विलाप के घरों में ले जाएगा, सभी अंधेरे से परे, जहाँ आपका मांस खा जाएगा, और आपका सिकुड़ा हुआ मन ढक्कन रहित आंख के लिए नग्न छोड़ दिया जाएगा।" वह दावा करता है कि "कोई भी जीवित आदमी मुझे रोक नहीं सकता है", जिसके बाद इओविन अपना हेलमेट हटा देता है और घोषणा करता हैः नाज़गुल आश्चर्यचकित है, लेकिन अपने पहले प्रहार से उसे घायल कर देता है। इससे पहले कि वह फिर से हमला कर सके, हॉबिट मेरी ब्रांडीबक उसे बैरो-वाइट के भंडार से अपने पुराने खंजर से घुटने के पीछे चाकू मार देता है। जैसे ही नाज़गुल आगे बढ़ता है, इओविन उसे अपनी तलवार से मार देती है। द जे. आर. आर. टोल्किन एनसाइक्लोपीडिया में लिखते हुए जुलायर एंडेलिन का कहना है कि एल्फ-लॉर्ड ग्लोर्फिंडेल की भविष्यवाणी कि "आदमी के हाथ से [नाज़गुल के भगवान] नहीं गिरेंगे" ने नाज़गुल के भगवान को यह मानने के लिए प्रेरित नहीं किया कि वह एक महिला और एक हॉबिट के हाथों मर जाएगा। शिप्पी का कहना है कि भविष्यवाणी, और डर्नहेल्म को एक महिला के रूप में खोजने पर चुड़ैल-राजा का आश्चर्य, मैकबेथ के लिए चुड़ैलों के बयान के समानांतर है कि वह "तिरस्कार करने के लिए हंस सकता है/पुरुष की शक्ति, क्योंकि कोई भी महिला पैदा नहीं हुई/मैकबेथ को नुकसान नहीं पहुंचाएगी" (अधिनियम 4, दृश्य 1), और मैकबेथ का यह जानकर सदमा कि मैकडफ "अपनी माँ के गर्भ से था/असामयिक रूप से रिप्ड" (जैसा कि मैकडफ का जन्म सिजेरियन सेक्शनः अधिनियम 5, दृश्य 8) से हुआ था। इस प्रकार, शिप्पी का तर्क है कि शेक्सपियर के मिथक के उपचार के बारे में टोल्किन की कथित नापसंद के बावजूद, उन्होंने मैकबेथ को बारीकी से पढ़ा। युद्ध की ओर कूच करने वाले पेड़ों ने मैकबेथ की भविष्यवाणी को पूरा करने के लिए कैसे बिरनाम वुड डनसिनेन आ सकते हैं, इस पर शेक्सपियर का समाधान पाया, जो बुरी तरह से निराशाजनक थाः सैनिकों ने शाखाओं को काट दिया जिन्हें वे अपने साथ ले जाते थे, जो पूरी तरह से गैर-जादुई व्याख्या के साथ एक लकड़ी की तरह दिखते थे। शिप्पी टिप्पणी करते हैं कि टोल्किन ने शेक्सपियर के विषय को बदल दिया ताकि पेड़ वास्तव में युद्ध की ओर बढ़ सकेंः उनके पास एंट (ट्री-जायंट) और हूर्न (आंशिक रूप से जागृत पेड़) हैं जो दुष्ट विज़ार्ड सरुमन के खिलाफ लड़ाई में शामिल होते हैं। एंटस सरुमन के इसेंगार्ड के किले को नष्ट कर देते हैं; हूर्नस जंगल के रूप में रोहन के हेल्म के किले की ओर बढ़ते हैं, जिसे सरुमन की ओर्क्स की सेना ने घेर लिया है। ऑर्क्स खुद को रोहन और हूर्न के पुरुषों के बीच फंसते हुए पाते हैंः वे प्रतिशोधी हूर्न जंगल में भाग जाते हैं, जो कभी बाहर नहीं निकलते। ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम द हॉबिट टोल्किन ने द हॉबिट में बार-बार ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम का उपयोग किया। लिसा हॉपकिंस, मैलोर्न में लिखते हुए, लिखती हैं कि यह पुस्तक की चिह्नित अंग्रेजी में योगदान देता है, साथ ही शायरे और इसके नायक, बिल्बो बैगिन्स के चरित्र जैसी विशेषताओं के साथ। हॉपकिंस जिस तरह से विज़ार्ड गैंडाल्फ बिलबो के लिए एक परोपकारी लेकिन शक्तिशाली संरक्षक के रूप में कार्य करता है, और जिस तरह से ओबेरॉन नाटक में युवा प्रेमियों को देखता है, उसके बीच समानताएं दर्शाता है। इसी तरह, वह गैंडाल्फ द्वारा बिलबो और बौनों को आपस में बहस करने के लिए उकसाने के तरीके की तुलना करती है, जैसे शेक्सपियर ने पक में लाइसैंडर और डेमेट्रियस (एक्ट III, दृश्य 2) के बीच बहस को उकसाया है। हॉपकिंस आगे दोनों कार्यों में परिवर्तनों की तुलना करते हैं। शेक्सपियर का बॉटम एक गधे का सिर प्राप्त करता है, जबकि अभिनेताओं द्वारा कई भूमिकाएँ निभाने की परंपरा का मतलब है कि थीसियस ओबेरॉन के रूप में दोगुना हो जाता है, और हिप्पोलिटा टाइटेनिया के रूप में दोगुना हो जाता है। टोल्किन का बियॉर्न स्पष्ट रूप से एक भालू के शरीर में आकार-परिवर्तन करता है, जबकि बिल्बो एक डरपोक अनुयायी से एक सक्षम नेता में बदल जाता है। वह नाटक की जंगली लकड़ी की तुलना भी करती है, जिसे तर्कहीन और अचेतन के प्रतीक के रूप में पढ़ा गया है, टोल्किन की मिर्कवुड के साथ, जो "निश्चित रूप से इस तरह के प्रतीकात्मक स्तर पर कार्य करती है।" वह लिखती हैं कि शेक्सपियर के प्रेमी खुद को लकड़ी में एक पदानुक्रम में पाते हैं, छह यांत्रिकों के ऊपर लेकिन परियों के नीचे; जबकि बिल्बो विशाल मकड़ियों की बुद्धि और नैतिकता से ऊपर है, लेकिन जंगल के एल्व्स के नीचे है। द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स रेबेका-ऐनी डो रोजारियो का सुझाव है कि ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम और द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स में, शेक्सपियर और टोल्किन दोनों ने वारविकशायर काउंटी में रहने के अपने व्यक्तिगत अनुभव को आकर्षित किया, जिससे क्रमशः मैकेनिकल और हॉबिट ऑफ द शायरे का निर्माण हुआ। दोनों समूह "स्पष्ट रूप से देहाती" हैं, विशिष्ट रूप से अंग्रेजी, उस युग को देखते हुए कालातीत जिसमें नाटक और उपन्यास स्थापित किए गए हैं, और जादुई दुनिया और पाठक की दुनिया के बीच मध्यस्थता करते हैं। शिप्पी कहते हैं कि नाटक की मंत्रमुग्ध लकड़ी एंटस के फेंगॉर्न जंगल के लिए "एक प्रकार का मॉडल" है; जैसे द टेम्पेस्ट का नायक, जादूगर प्रोस्पेरो, गैंडाल्फ के थोड़े गुस्से के लिए हो सकता है। कविता टोल्किन की "राइडर की पहेली", अरागोर्न के बारे में एक कविता, द मर्चेंट ऑफ वेनिस (अधिनियम II, दृश्य 7) से शेक्सपियर की एक पंक्ति को प्रतिध्वनित करती है। जूडिथ कोलमैन लिखते हैं कि टोल्किन ने शेक्सपियर की पंक्ति को उल्टा कर दिया है; वह सुझाव देती है कि यह एक निजी मजाक है, यह देखते हुए कि यह नायक अरागोर्न पर लागू किया गया थाः कोलमैन आगे कहते हैं कि टोल्किन ने द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स में कई लोक कथनों का इस्तेमाल किया, जैसा कि शेक्सपियर ने अपने नाटकों में किया था, इसलिए प्रतिध्वनि संयोगपूर्ण हो सकती है, लेकिन यह कि टोल्किन ने शायद ही कभी दुर्घटना से कुछ किया हो। वह लिखती हैं कि "जो कुछ भी सोना है वह चमकता नहीं है" पर्याप्त रूप से स्पष्ट रूप से शेक्सपियरन है कि पाठक को आगे के प्रभाव की तलाश करने के लिए आमंत्रित किया जाता है, विशेष रूप से टोल्किन की कविता का विषय अरागोर्न, एक शेक्सपियरन राजकुमार का संदर्भ हो सकता है। वह सुझाव देती है कि यह चार हेनरी नाटकों के राजकुमार हाल (भविष्य के राजा हेनरी पंचम) हैं, लिखते हुए कि "हेल का एकालाप इस बात पर जोर देता है कि वह क्या प्रतीत होता है, और शायद, कि वह केवल मास्क से मास्क की ओर बढ़ेगा; अरागोर्न बताता है कि वह क्या हैः. निर्विवाद रूप से, सोना।" कोल्लमैन आगे अरागोर्न को राजकुमार हाल से जोड़ते हुए उनके कार्यों को शाही शक्ति के प्रतीकों के साथ तुलना करते हैं। जैसे ही उसे लगता है कि उसके पिता की मृत्यु हो गई है, राजकुमार हाल अपनी बाहें फैलाता है और मुकुट लेता हैः वह किसी की अनुमति का इंतजार नहीं करता है। इसके विपरीत, अरागोर्न का कहना है कि वह ऑर्थांक के पलांटीर को ले जाएगा, वह पत्थर जो कभी उनके पूर्वज एलेन्डिल के शाही खजाने में था; लेकिन वह गैंडाल्फ के उसे देने का इंतजार करता है। गैंडाल्फ पत्थर को उठाता है, सिर झुकाकर अरागोर्न को भेंट करता है, इन शब्दों के साथ "इसे प्राप्त करें, स्वामी!" कोलमैन लिखते हैं कि टोल्किन ने मूल भावनाओं का खंडन करते हुए शेक्सपियर को "अक्सर" फिर से लिखा। वह सबसे पहले उस कविता का उदाहरण देती है जिसे बिलबो फ्रोडो को रिवेंडेल में पढ़ती है, जो लव्स लेबर लॉस्ट में सर्दियों के बारे में अंतिम "गीत" को याद करती है। शिप्पी ने टोल्किन और शेक्सपियर दोनों के संस्करणों को "शैर-कविता" कहा है। उनका सुझाव है कि टोल्किन शेक्सपियर का "सावधानीपूर्वक सम्मान" करते थे, और ऐसा लगता है कि उन्होंने "उनके साथ एक तरह की साथी भावना भी महसूस की थी", यह देखते हुए कि वे "करीबी देशवासी" थे, दोनों वारविकशायर से थे, वह काउंटी जहां टोल्किन ने अपने बचपन के सबसे खुशहाल साल बिताए थे, और जिसे उन्होंने अपने लेखन करियर की शुरुआत में अपने पौराणिक कथा द बुक ऑफ लॉस्ट टेल्स में "एल्फ़लैंड के साथ पहचानने" का प्रयास किया था। कोलमैन एंटनी और क्लियोपेट्रा का एक खंड भी देते हैंः शिप्पी ने इसके अलावा नोट किया कि सरल वाक्यांश "दिन हो गया है" शेक्सपियर से बहुत पहले होना चाहिए; और सितारों का उल्लेख एल्व्स के सितारों के मिथक से जुड़ता है। टोल्किन और सेल्टिक टोल्किन और शास्त्रीय दुनिया टोल्किन और नॉर्स टोल्किन के आधुनिक स्रोत भी देखें संदर्भ जे. आर. आर. टोल्किन विलियम शेक्सपियर पर प्राथमिक माध्यमिक स्रोतों का प्रभाव