Freydal tournament book
फ्रीडल टूर्नामेंट पुस्तक वियना में कुन्स्टहिस्टोरिस्चेज़ संग्रहालय द्वारा आयोजित 16 वीं शताब्दी की प्रारंभिक प्रकाशित पांडुलिपि है जिसमें काल्पनिक मध्ययुगीन जॉस्टिंग टूर्नामेंट की एक श्रृंखला के दृश्यों को दर्शाने वाले 255 लघु चित्र हैं। यह पवित्र रोमन सम्राट, मैक्सिमिलियन प्रथम के दरबारी चित्रकारों द्वारा इस इरादे से बनाया गया था कि लघु चित्रों का उपयोग सम्राट की "स्मारक" परियोजनाओं में से एक को चित्रित करने के लिए किया जाएगा, एक गद्य कथा जिसे फ्रीडल कहा जाएगा। बाद वाला काम मैक्सिमिलियन के इरादे के रूप में कभी पूरा नहीं हुआ था, लेकिन टूर्नामेंट बुक परियोजना के तीन जीवित तत्वों में से एक है। अन्य दो कथा का एक मसौदा पाठ है और टूर्नामेंट पुस्तक में लघु चित्रों के लिए योजना रेखाचित्र के रूप में बनाए गए 200 से अधिक चित्र हैं। लघुचित्रों में मैक्सिमिलियन को कहानी के नामित नायक, फ्रीडल की आड़ में 64 प्रतियोगिताओं में भाग लेते हुए दर्शाया गया है। प्रत्येक प्रतियोगिता के लिए घोड़ों पर कूदने की दो पेंटिंग और एक पैर की लड़ाई की एक पेंटिंग होती है, जिसमें से प्रत्येक वास्तविक, ज्यादातर नामित, अभिजात वर्ग, कार्यालय-धारकों और मैक्सिमिलियन के समय के दरबारियों के खिलाफ होती है। उस समय लोकप्रिय ग्यारह प्रकार के घोड़े की पीठ वाले घोड़ों को सावधानीपूर्वक विस्तार से दिखाया गया है, साथ ही साथ पैदल युद्ध में उपयोग किए जाने वाले हथियारों की एक विस्तृत विविधता भी दिखाई गई है। प्रत्येक टूर्नामेंट के लिए एक चौथी पेंटिंग में एक "ममेरी" को दर्शाया गया है, जो दिन की जॉस्टिंग पूरी होने के बाद आयोजित एक कोर्टली मास्करेड गेंद है। कलाकारों के नाम अज्ञात हैं, लेकिन कई चित्रों की गुणवत्ता के कारण उस समय के कुछ बेहतरीन लघुचित्रकार इस काम में लगे हुए होंगे। मूल रूप से 256 चित्र बनाए गए थे, लेकिन कम से कम 17 वीं शताब्दी के बाद से एक खो गया है। अपने निर्माण के बाद से कई हैब्सबर्ग महलों में संग्रहीत, टूर्नामेंट पुस्तक 1880 के दशक से कुन्स्टहिस्टोरिस्चेज़ संग्रहालय द्वारा आयोजित की गई है। यह मध्ययुगीन प्रतियोगिताओं और कोर्ट मास्करेड के सबसे व्यापक दृश्य रिकॉर्ड के रूप में उल्लेखनीय है। पृष्ठभूमि 1508 से 1519 में अपनी मृत्यु तक पवित्र रोमन सम्राट मैक्सिमिलियन प्रथम ने 1502 में फ्रीडल की योजना बनाना शुरू किया। उनका इरादा था कि यह 1477 में मैरी ऑफ बरगंडी के साथ उनकी शादी की घटनाओं का एक रूपकात्मक रोमांटिक विवरण, पाठ और चित्रों के साथ हो। यह कई कलात्मक और साहित्यिक परियोजनाओं में से एक थी जिसका उद्देश्य उनके और उनके हैब्सबर्ग पूर्वजों के जीवन और कार्यों को अमर करना था, और जिसे उन्होंने गेडेक्टनस (या "स्मारक") के रूप में संदर्भित किया। उनका उद्देश्य न केवल कलात्मक था, बल्कि अपनी सार्वजनिक छवि को बढ़ाने के लिए राजनीतिक प्रचार करना था। अगले दस वर्षों में पूरे काम के लिए योजना रेखाचित्र बनाए गए और मैक्सिमिलियन ने अपने सचिव को कहानी का आंशिक रूप से पूरा पाठ लिखा। मसौदा पाठ के अनुसार, कहानी 64 प्रतियोगिताओं की एक श्रृंखला का विवरण है जिसमें फ्रीडल-एक युवा शूरवीर और मैक्सिमिलियन का साहित्यिक अहंकार-सम्मान और प्रसिद्धि अर्जित करने और एक राजकुमारी का हाथ जीतने के लिए युद्ध में अपनी वीरता का प्रदर्शन करता है। कहानी का विषय जॉस्टिंग के लिए मैक्सिमिलियन के अपने उत्साह को दर्शाता है। एक शक्तिशाली शासक के लिए असामान्य रूप से, मैक्सिमिलियन स्वयं प्रतियोगिताओं में एक नियमित प्रतिभागी थे और कम से कम 1511 तक जॉस्ट में भाग लेते रहे, जब वे अपने 50 के दशक में थे। जौस्टिंग के लिए उनकी आत्मीयता ने उनके उपनाम "अंतिम शूरवीर" में योगदान दिया। परियोजना के हिस्से के रूप में, और कथा को स्पष्ट करने के लिए, योजना रेखाचित्रों पर आधारित 256 उच्च गुणवत्ता वाले लघु चित्र, एक प्रतियोगिता पुस्तक के रूप में बनाए गए थे। टूर्नामेंट की किताबें मध्ययुगीन और पुनर्जागरण दरबारी संस्कृति की एक विशेषता थीं और जोस्टिंग और उससे जुड़े अनुष्ठानों का एक ग्राफिक रिकॉर्ड प्रदान करती हैं। फ्रीडल प्रकाशित पांडुलिपि को इस शैली की सबसे महत्वपूर्ण और कीमती पांडुलिपियों में से एक माना जाता है। यह मध्ययुगीन काल के उत्तरार्ध से जॉस्टिंग का एक अद्वितीय सचित्र स्रोत प्रदान करता है और यह सबसे बड़ी जीवित टूर्नामेंट पुस्तक है। शानदार झरनों को चित्रित करने वाला यह एकमात्र झरना भी है। जौस्ट को स्वयं चित्रित करने के अलावा, यह टूर्नामेंट के दौरान उपयोग किए जाने वाले हथियारों की एक उल्लेखनीय सूची का प्रतिनिधित्व करता है और यह ममेरी का सबसे व्यापक रिकॉर्ड है जो मौजूद है। फ्रीडल टूर्नामेंट पुस्तक को यूनेस्को के मेमोरी ऑफ द वर्ल्ड प्रोग्राम में मान्यता दी गई है। कहानी का मसौदा पाठ, जो कभी पूरा नहीं हुआ था, बच गया है, लेकिन इसे कभी भी चित्रों के साथ नहीं जोड़ा गया, जैसा कि मैक्सिमिलियन ने इरादा किया था, एक ही दस्तावेज़ में। लघु चित्रों को 1512 और 1515 के बीच शाही मास्टर-टेलर के निर्देशन में दो दर्जन अनाम दरबारी कलाकारों द्वारा बनाया गया था। चित्रकारों के बारे में बहुत कम जानकारी है, हालांकि, उनके काम की गुणवत्ता से, उनमें से कुछ अपने समय के प्रमुख लघुचित्रकारों में से एक रहे होंगे। केवल एक चित्र (फोलियो 116) पर हस्ताक्षर किए जाते हैं और उसके बाद केवल प्रारंभिक "एन. पी". के साथ हस्ताक्षर किए जाते हैं। चित्रकला शैली से, कुछ डेन्यूब स्कूल का हिस्सा थे, अन्य ऑग्सबर्ग या निचले देशों के चित्रकारों के लक्षण दिखाते हैं। लघुचित्रों को स्वयं कलम, पेंसिल और लीडप्वाइंट पर सोने और चांदी के हाइलाइट्स के साथ गौचे में कागज पर चित्रित किया गया था, जिसमें प्रत्येक शीट x थी। कुल मिलाकर, चादरें ढक जाती हैं। उनके निर्माण के बाद, यह माना जाता है कि लघु चित्रों वाली पांडुलिपि इंसब्रुक में मैक्सिमिलियन के महल में संग्रहीत की गई थी। यह सम्राट के पुस्तकालय का भंडार था। यह ज्ञात है कि 1570 के दशक में, ऑस्ट्रिया के आर्कड्यूक, उनके परपोते फर्डिनेंड द्वितीय ने इसे शेष पुस्तकालय के साथ एम्ब्रास कैसल में स्थानांतरित कर दिया था। इसके अस्तित्व का पहला रिकॉर्ड 1596 का है, जब इसे फर्डिनेंड की मृत्यु के बाद तैयार की गई एक संपत्ति सूची में सूचीबद्ध किया गया था। 17वीं शताब्दी के अंत में, पांडुलिपि चमड़े से बंधी हुई थी और पीतल की पट्टियों से सुरक्षित थी। यह पांडुलिपि तब 1780 से कम से कम 1796 तक वियना में इंपीरियल लाइब्रेरी को ऋण पर दी गई थी। 19वीं शताब्दी के अधिकांश समय के लिए, पांडुलिपि को बाकी एम्ब्रास संग्रह के साथ वियना के लोअर बेल्वेडेर पैलेस में संग्रहीत किया गया था। हालाँकि, 1880 के दशक में एम्ब्रास संग्रह, पांडुलिपि के साथ, वियना के कुन्स्टहिस्टोरिस्चेज़ संग्रहालय में अपने वर्तमान घर में स्थानांतरित कर दिया गया था। इसके बाद पांडुलिपि को सूची संख्या केके5073 दी गई। 256 चित्रों में से एक को छोड़कर सभी पांडुलिपि में संरक्षित हैं, जिसमें से एक चित्र कम से कम 1600 से खो गया है। 1992 में, पांडुलिपि को इसके बंधन से हटा दिया गया और पृष्ठों को अलग कर दिया गया। सामग्री हालांकि एक पूर्ण कार्य बनाने के लिए मसौदा पाठ को कभी भी चित्रों के साथ नहीं जोड़ा गया था, टूर्नामेंट पुस्तक फिर भी इसे प्रतिबिंबित करती हैः 64 प्रतियोगिताओं को चित्रित किया गया है, जिसमें प्रत्येक प्रतियोगिता को घोड़े की पीठ पर चलने वाले दो चित्रों, एक पैर की लड़ाई की पेंटिंग और दिन के अंत में ममेरी उत्सव की एक पेंटिंग द्वारा चित्रित किया गया है। टूर्नामेंट की पुस्तक पांडुलिपि में लघुचित्र उस समय पैदल और घोड़े पर लोकप्रिय जॉस्टिंग के प्रकारों को दर्शाते हैं। फ्रीडल प्रत्येक सचित्र युद्ध में दिखाई देता है और उसका प्रतिद्वंद्वी आमतौर पर एक ऐतिहासिक व्यक्ति होता है। इस बात के प्रमाण हैं कि मैक्सिमिलियन ने वास्तव में इनमें से कुछ व्यक्तियों के साथ लड़ाई की थी। प्रत्येक चित्र, निचले अंतर में, प्रतिद्वंद्वी और अन्य दरबारियों के नाम की पहचान करता है। टूर्नामेंट की पुस्तक में तीन सबसे प्रमुख प्रतिद्वंद्वी फिलिप वॉन रेचबर्ग और वोल्फगैंग वॉन पोलहेम हैं, जिनमें से दोनों को ग्यारह बार जुस्ट में चित्रित किया गया है, और एंटोन वॉन यफान, इवानो के बैरन, (जिसका वास्तविक नाम एंटोनियो डी काल्डोनाज़ो था) जिसे आठ बार चित्रित किया गया है। घोड़ों पर दो प्रकार की दौड़-रेनेन और स्टेचेन-प्रत्येक प्रतियोगिता के लिए चित्रित की गई हैं। रेनेन, या "जौस्ट्स ऑफ वॉर", वे स्थान हैं जहाँ भाले की नोक तेज होती है। स्टेचेन, या "जॉस्ट ऑफ पीस", वे स्थान हैं जहाँ भाले को "कोरोनल" टिप (जर्मन में, क्रोनिग या क्रोनलेन) के साथ ब्लंट किया जाता है, जिसका अर्थ है कि, एक तेज टिप के बजाय, टिप को तीन तरफा मुकुट से बने कप के रूप में आकार दिया जाता है। इन दो व्यापक समूहों के भीतर, ग्यारह उप-प्रकार दिखाए गए हैंः स्टेचेन वेल्शेस गेस्टेक (शांति की इतालवी लड़ाई)। एक बोर्ड (या "झुकाव") जौस्टर्स को अलग करता है ताकि वे एक-दूसरे के अधिक करीब से सवारी कर सकें और अपने प्रतिद्वंद्वी को अधिक बल के साथ सामने से मार सकें। इसके परिणामस्वरूप लेंसों का एक शानदार विभाजन होता है। हालाँकि सवार के पैर बाधा द्वारा अपने प्रतिद्वंद्वी से सुरक्षित थे, पैर के कवच को घुटनों को उससे टकराने से बचाने के लिए पहना जाता था क्योंकि वे झुकाव के इतने करीब सवारी करते थे। जर्मन जॉस्ट ऑफ पीस (जर्मन जॉस्ट ऑफ पीस)। यह वेल्श गेस्टेक से अलग था क्योंकि कोई बाधा ("झुकाव") नहीं थी और पैर के कवच नहीं पहने जाते थे। सवार के पैरों को पैर के कवच की कोई आवश्यकता नहीं थी क्योंकि उसके पैरों को घोड़े की गर्दन से लटकते हुए एक बड़े भरे हुए यू-आकार के कुशन, स्टेचकिसन द्वारा संरक्षित किया गया था। गेस्टेक इम होहेन ज़िउग (ऊँची काठी के साथ शांति की लड़ाई)। मैक्सिमिलियन के समय तक यह जौस्ट का एक पुराना रूप था, जिसे उन्होंने पुनर्जीवित करने की कोशिश की। सवार, जो एक बैरियर से अलग नहीं थे, ऊँची काठी में बंद थे, जिसका अर्थ था कि उनके लिए अनसीटेड होना लगभग असंभव था। इसका उद्देश्य प्रतिद्वंद्वी के भाले को विभाजित करना था। कोई पैर कवच नहीं पहना गया था क्योंकि सवार के पैर काठी संरचना द्वारा संरक्षित थे। गेस्टेक इम बेन्हार्निश (पैर के कवच में शांति की लड़ाई)। सवारों के बीच कोई बाधा नहीं थी। लेकिन डॉयचेज गेस्टेक (और गेस्टेक इम होहेन ज़िउग) के विपरीत पैर कवच पहना जाता था क्योंकि यह सवार के पैरों के लिए एकमात्र सुरक्षा प्रदान करता था। गेस्टेक इम होहेन ज़िउग की तरह, यह मैक्सिमिलियन के समय में एक पुराना प्रकार का जॉस्ट था। रेनेन शारफ्रेनेन ("उड़ने वाली" ढालों के साथ युद्ध की लड़ाई)। ढाल को सवार की छाती पर शिथिल रूप से लगाया गया दिखाया गया है, जिसका उद्देश्य इसे हटाना है। एन्जोजेनेरेनेन (निश्चित ढालों के साथ युद्ध की लड़ाई) का उद्देश्य प्रतिद्वंद्वी को सत्ता से बेदखल करना है और उसकी ढाल को उसके कवच से जोड़ा जाता है। गेशिफ्टशेइबेन-रेनेन ("विस्फोटक" ढालों के साथ युद्ध की लड़ाई)। इसका उद्देश्य दूसरे सवार की छाती पर एक बड़ी गोल ढाल मारना है। यदि प्रहार सही ढंग से किया जाता है, तो एक जटिल स्प्रिंग तंत्र ढाल की सतह से जुड़े वायु त्रिकोणीय धातु खंडों में बाहर निकलता है। बुंड्रेनन (बिना बेवर के "उड़ने वाली" ढाल के साथ युद्ध की लड़ाई)। चित्रित सबसे शानदार जॉस्ट में से एक। ढाल को एक जटिल स्प्रिंग तंत्र के साथ सवार की छाती पर रखा जाता है और जब इसे प्रतिद्वंद्वी द्वारा सही जगह पर मारा जाता है तो पूरी ढाल को हवा में ऊंचा कर दिया जाता है। गेशिफ्टार्टशेन-रेनेन ("उड़ने" और "विस्फोटक" ढालों के साथ युद्ध की लड़ाई)। यह बुंड्रेनन को गेशिफ्टशेइबेन-रेनेन के साथ जोड़ती है। ढाल में कई त्रिकोणीय प्लेटलेट्स को जोड़कर बुंड्रेनेन का तमाशा बढ़ाया जाता है, जो जब ढाल से बाहर निकलते हैं, तो ढीले हो जाते हैं और आतिशबाजी के प्रदर्शन की तरह हवा में फट जाते हैं। मैक्सिमिलियन ने इस प्रकार के जौस्ट का आविष्कार करने का दावा किया। फेल्ड्रेनेन (प्रबलित क्षेत्र कवच में युद्ध की लड़ाई)। इस प्रकार की टक्कर युद्ध में झड़पों को दोहराती है और सवार हल्के युद्ध के कवच पहनते हैं, जो ठोड़ी, छाती और बाएं कंधे पर प्रबलित होते हैं। यह एक दो पाठ्यक्रम वाली टक्कर थी, जहाँ सवार पहले पाठ्यक्रम में भाले से भिड़ते थे। अन्य प्रकार के जॉस्ट के विपरीत, इस मार्ग के लिए, वे एक पूर्व-सहमत सीधी रेखा में एक-दूसरे पर सवारी नहीं करते थे, बल्कि एक खुले मैदान पर घूमते थे और अपनी इच्छानुसार चार्ज करते थे। दूसरे चरण में, कवच के भाले और प्रबलित भागों की रक्षा की जाती है और तलवारों के साथ लड़ाई जारी रहती है। क्रोनलरेनन (युद्ध और शांति की मिश्रित लड़ाई)। एक सवार शांति के कवच पहनता है लेकिन युद्ध के भाले का उपयोग करता है और दूसरे सवार के पास विपरीत संयोजन होता है। फुट जौस्टिंग प्रत्येक टूर्नामेंट में, प्रतिभागियों को पैर की लड़ाई में संलग्न दिखाया जाता है। विभिन्न प्रकार के हथियारों का उपयोग किया जाता है, जिनमें लोहे के डंडे (आइसेनकोलबेन), फ्लेल (ड्रिसेल), तलवारें (टर्नियर्सचवर्ट) और खंजर शामिल हैं। एक अपवाद (फोलियो 51) के साथ, सभी फुट कॉम्बैट लघुचित्रों को एक ही अनाम कलाकार द्वारा चित्रित किया गया था। ममरीज़ चौसठ प्रतियोगिताओं में से प्रत्येक के बाद एक दृश्य होता है जिसमें पुरुष दरबारियों के साथ एक मोरेस्का (एक पेंटोमाइम नृत्य) या अन्य टूर्नामेंट के बाद के उत्सवों को दर्शाया जाता है, जिसमें टूर्नामेंट में भाग लेने वाले शूरवीर भी शामिल होते हैं, जो विभिन्न प्रकार की विदेशी वेशभूषा में नृत्य करने के लिए तैयार होते हैं। 'ममेरीज़' के रूप में जानी जाने वाली ये प्रतियोगिताओं के बाद शाम के मनोरंजन की एक नियमित विशेषता थी। हालांकि चित्रों में आमतौर पर या तो पंक्ति या वृत्त नृत्य को दर्शाया जाता है, कभी-कभी अन्य प्रकार की ममेरी दिखाई जाती हैं, जैसे कि बहुत कम ज्ञात दरबारी समारोहों के बर्लेस्क, पुरस्कार-दान और नकली युद्ध, उदाहरण के लिए किसानों और लैंडस्कनेच्टे के बीच एक पाईक युद्ध। लघुचित्रों की सूची निम्नलिखित फ्रीडल टूर्नामेंट पुस्तक में निहित 255 लघुचित्रों की सूची है। पहला स्तंभ प्रत्येक लघुचित्र की फोलियो संख्या की पहचान करता है, जो 17वीं शताब्दी में प्रत्येक पेंटिंग के ऊपरी बाएँ और निचले दाएँ कोनों में पांडुलिपि में जोड़ी गई अद्वितीय लगातार संख्या है। दिखाए गए प्रत्येक चित्र में फ्रीडल मौजूद है। जौस्टिंग चित्रों में, वह चित्रित दो जौस्टरों में से एक है। ममेरी पेंटिंग्स में, वह एक मशाल पकड़े हुए नकाबपोश आकृति है और अक्सर प्रशंसकों से थोड़ा अलग खड़ा होता है। "छवि विवरण" कॉलम प्रत्येक जुस्ट में फ्रीडल के प्रतिद्वंद्वी और प्रत्येक ममेरी में फ्रीडल के अलावा उल्लेखनीय नामित प्रतिभागियों की पहचान करता है, जैसा कि पांडुलिपि में कहा गया है। अंतिम कॉलम 2019 में प्रकाशित लघुचित्रों के टास्चेन के पुनरुत्पादन में पृष्ठ संख्या को इंगित करता है, और स्टीफन क्रूस द्वारा संपादित किया गया है, जो सूची में प्रत्येक लघुचित्र पर जानकारी का स्रोत है (सिवाय इसके कि जहां एक अन्य स्रोत को एक उद्धरण द्वारा संदर्भित किया गया है)। फोलिओस 1-64 (टूर्नामेंट 1-16) फोलिओस 65-128 (टूर्नामेंट 17-32) फोलिओस 129-191 (टूर्नामेंट 33-48) फोलिओस 192-255 (टूर्नामेंट 49-64) टिप्पणियाँ संदर्भ ग्रंथ सूची 16 वीं शताब्दी की पुस्तकें 16 वीं शताब्दी की प्रकाशित पांडुलिपियाँ मध्यकालीन टूर्नामेंट लघु चित्रकारी कुन्स्टहिस्टोरिस्चेज़ संग्रहालय मैक्सिमिलियन I, पवित्र रोमन सम्राट में चित्रकारी