Illusion of Kate Moss
केट मॉस का भ्रम एक कला कृति है जिसे पहली बार अलेक्जेंडर मैकक्वीन रनवे शो द विडोज़ ऑफ़ कुलोडेन (शरद/शीतकालीन 2006) के समापन पर दिखाया गया था। इसमें अंग्रेजी मॉडल केट मॉस की एक लघु फिल्म शामिल है जो शो के कैटवॉक के केंद्र में एक कांच के पिरामिड के भीतर सफेद शिफॉन का एक लंबा, बिलिंग गाउन पहने हुए धीरे-धीरे नृत्य कर रही है। हालांकि कभी-कभी होलोग्राम के रूप में संदर्भित किया जाता है, यह भ्रम 19 वीं शताब्दी की थिएटर तकनीक का उपयोग करके बनाया गया था जिसे काली मिर्च का भूत कहा जाता है। मैकक्वीन ने मॉस के समर्थन के संकेत के रूप में भ्रम की कल्पना की; वह उसकी करीबी दोस्त थी और विधवाओं के शो के समय एक नशीली दवाओं से संबंधित घोटाले में उलझी हुई थी। इसे कई आलोचकों द्वारा विधवाओं के रनवे शो का मुख्य आकर्षण माना जाता है, और यह बहुत सारे अकादमिक विश्लेषण का विषय रहा है, विशेष रूप से एक शादी की पोशाक और एक स्मृति चिन्ह के रूप में। यह भ्रम अलेक्जेंडर मैकक्वीनः सैवेज ब्यूटी के दोनों संस्करणों में दिखाई दिया, जो मैकक्वीन के डिजाइनों की एक पूर्वव्यापी प्रदर्शनी है। पृष्ठभूमि ब्रिटिश डिजाइनर अलेक्जेंडर मैकक्वीन को फैशन उद्योग में नाटकीय, नाटकीय फैशन शो के लिए जाना जाता था, जिसमें कल्पनाशील, कभी-कभी विवादास्पद डिजाइन होते थे। वह अंग्रेजी मॉडल केट मॉस के करीबी दोस्त थे, जिन्होंने ला पौपी (स्प्रिंग/समर1997) और वॉस (स्प्रिंग/समर2001) सहित अपने पिछले कई शो में भाग लिया था। विज्ञापन अनुबंधों और अन्य उद्यमों पर ध्यान केंद्रित करने के लिए मॉस 2004 में रनवे मॉडलिंग से सेवानिवृत्त हुए। 2005 में, वह तब विवाद में फंस गई जब उसकी कथित रूप से ड्रग्स का उपयोग करने की तस्वीरें मीडिया में लीक हो गईं, और कई कंपनियों ने उसके साथ आकर्षक अनुबंध रद्द कर दिए। मैकक्वीन ने पूरे विवाद के दौरान मॉस का सक्रिय रूप से समर्थन किया। उन्होंने तर्क दिया कि उनकी राय में, कई पत्रकार भी नियमित रूप से ड्रग्स का इस्तेमाल करते थे, जिससे उनकी आलोचना पाखंडी हो जाती थी। उन्होंने एक टी-शर्ट पहनी थी जिस पर लिखा था, "हम तुमसे प्यार करते हैं केट!" जब वे नेप्च्यून (स्प्रिंग/समर 2006) के लिए रनवे शो के अंत में दिखाई दिए। समर्थन के एक और संकेत के रूप में, उन्होंने उन्हें आगामी शो, द विडोज़ ऑफ़ कुलोडेन (शरद ऋतु/शीतकालीन 2006) के समापन कार्य में पेश करने का विचार विकसित किया, "यह दिखाने के लिए कि वह अधिक अलौकिक थी, उस स्थिति से बड़ी थी जिसमें वह थी।" इल्यूजन द इल्यूजन 3 मार्च 2006 को पैलेस ओम्निस्पोर्ट्स डी पेरिस-बर्सी में द विडोज़ ऑफ कुलोडेन के लिए रनवे शो के समापन के रूप में खेला गया। मंच खुरदरी लकड़ी के एक वर्ग से बना था, जिसके केंद्र में एक बड़ा कांच का पिरामिड था, जो मॉडल के चलने के लिए बाहर की ओर एक कैटवॉक छोड़ता था। अंतिम मॉडल के रनवे से बाहर निकलने के बाद, रोशनी को मंद कर दिया गया और केंद्रीय पिरामिड के भीतर भ्रम को पेश किया गया। भ्रम, जिसे कभी-कभी गलत तरीके से होलोग्राम के रूप में वर्णित किया जाता है, ने 19 वीं शताब्दी की थिएटर तकनीक का उपयोग किया जिसे पेपर घोस्ट कहा जाता है, जिसमें केट मॉस के बिलिंग शिफॉन पोशाक पहने हुए एक जीवन-आकार के प्रक्षेपण को प्रदर्शित किया जाता है। काली मिर्च की भूत तकनीक में, दर्शकों की दृष्टि से एक उज्ज्वल रूप से प्रकाशित आकृति आंशिक रूप से कांच के एक कोण वाले फलक पर प्रतिबिंबित होती है, जिससे अर्ध-पारदर्शी आकृति मंच पर दिखाई देती है। इस भ्रम को ब्रिटिश फिल्म निर्देशक बेली वाल्श, प्रोडक्शन डिजाइनर जोसेफ बेनेट, पोस्ट-प्रोडक्शन कंपनी ग्लासवर्क्स और प्रोडक्शन जोड़ी गेन्सबरी एंड व्हाइटिंग के बीच सहयोग के रूप में निष्पादित किया गया था। ग्लासवर्क्स ने बैठने और रनवे सहित पूरे शो स्पेस का कंप्यूटर-जनरेटेड रेंडर बनाकर भ्रम की योजना बनाई। इसने उन्हें कई दृष्टिकोणों से भ्रम की कल्पना करने में सक्षम बनाया ताकि यह पुष्टि की जा सके कि यह सही दिखेगा चाहे इसे कहीं से भी देखा गया हो। विधवाओं के लिए प्रदर्शन आंशिक रूप से सर्प नृत्य से प्रेरित था, जो 1890 के दशक से एक प्रकार का मंच प्रदर्शन था जिसमें नर्तक लोई फुलर द्वारा बनाए गए बिलिंग कपड़े और नाटकीय प्रकाश का उपयोग किया गया था। प्रभाव को फिल्माना मुश्किल था, बजट से अधिक चला गया और इसमें दो घंटे लगे। मॉस को एक हार्नेस में लटका दिया गया था और उसकी पोशाक की गति बनाने के लिए पवन मशीनों का उपयोग किया गया था। बहती सामग्री ने उत्पादन डिजाइनरों के लिए भ्रम के किनारों को छिपाना मुश्किल बना दिया। चूँकि पिरामिड दर्शकों को सभी कोणों से दिखाई देता था, इसलिए केवल एक दृश्य क्षेत्र का उपयोग करके एक भ्रम की तुलना में इसे निष्पादित करना अधिक चुनौतीपूर्ण था। यह इस तरह के प्रभाव को नियोजित करने वाला पहला फैशन शो था; मीडिया सिद्धांतकार जेना एनजी ने अनुमान लगाया कि यह किसी प्रदर्शन का पहला बड़े पैमाने पर 3डी प्रक्षेपण हो सकता है। स्वागत और विरासत केट मॉस के भ्रम को कई आलोचकों द्वारा विधवाओं के रनवे शो का मुख्य आकर्षण माना जाता है। वोग के लिए लिखते हुए, सारा मोवर ने कहा कि "केवल अलेक्जेंडर मैकक्वीन ही तकनीकी-जादू की आश्चर्यजनक उपलब्धि प्रदान कर सके जिसने उनके शो को समाप्त कर दिया।" द फैशन स्टडीज जर्नल में लिखते हुए रॉबर्ट मैककैफ्रे ने इसे "मैकक्वीन के सबसे स्थायी और प्रतिष्ठित फाइनल में से एक" कहा। अमेरिकी फैशन संपादक रॉबिन गिवहान ने लिखा कि "मैकक्वीन ने एक ऐसी कल्पना बनाई जिसने उनके दर्शकों को फैशन के जादू और भावना को स्थानांतरित करने की क्षमता में विश्वास दिलाया।" द गार्जियन के जेस कार्टनर-मोर्ले ने इसे "उपयुक्त रूप से भयावह समापन" कहा। द टाइम्स में लिसा आर्मस्ट्रांग अधिक आलोचनात्मक थीं, उन्होंने इसे "अकथनीय रूप से चिकना" कहा। मैकक्वीन के एक प्रचारक केरी यूमैन ने इसे देखकर दर्शकों को रोते हुए देखना याद किया। 2010 में मैकक्वीन की मृत्यु के बाद लिखते हुए, एले के प्रधान संपादक लॉरेन कैंडी ने कहा कि "मॉस के होलोग्राम के बारे में हम महीनों तक बात करते रहे।" 2014 में, वैनिटी फेयर की जेसिका एंड्रयूज ने इसे इतिहास के सबसे नाटकीय रनवे स्टंट में से एक का नाम दिया। लंदन में विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय (वी एंड ए) के पास मैकक्वीन की सहायक सारा बर्टन द्वारा 2006 में एक अन्य मैकक्वीन कर्मचारी की शादी के लिए बनाई गई केट मॉस पोशाक का एक संस्करण है। मॉस ने हार्पर बाजार यूके के मई 2011 के अंक के कवर पर मूल को फिर से पहना था। 2015 में, स्पेनिश 15-एम आंदोलन ने होलोग्राम प्रक्षेपण के माध्यम से एक बड़े पैमाने पर विरोध प्रदर्शन किया, जो केट मॉस भ्रम से विशिष्ट प्रेरणा ले रहा था। केट मॉस भ्रम अलेक्जेंडर मैकक्वीनः सैवेज ब्यूटी में दिखाई दिया, जो 2011 में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट (द मेट) और 2015 में वी एंड ए में दिखाए गए मैकक्वीन के डिजाइनों की एक पूर्वव्यापी प्रदर्शनी है। मेट में मूल प्रस्तुति में, मॉस भ्रम को लघु में फिर से बनाया गया था, लेकिन वी एंड ए री-स्टेजिंग में, इसे अपने कमरे में पूर्ण आकार में प्रस्तुत किया गया था। सैम गेन्सबरी के अनुसार, जिन्होंने भ्रम के लिए निर्माण पर काम किया, मैकक्वीन "हमेशा कला के एक काम के रूप में स्वतंत्र रूप से [भ्रम] दिखाना चाहते थे", इसलिए टीम ने सुनिश्चित किया कि इसका प्रदर्शन वी एंड ए के प्रदर्शनी के संस्करण के लिए इस तरह से किया जाए। विश्लेषण गोथिक ट्रॉप्स आलोचकों ने द विडोज़ ऑफ़ कुलोडेन को गोथिक साहित्यिक ट्रॉप्स की खोज के रूप में वर्णित किया है-विशेष रूप से उदास और भयावह-फैशन के माध्यम से, और केट मॉस का भ्रम इस विश्लेषण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। मैकक्वीन के अनुसार, संग्रह ने शेक्सपियर के स्कॉटिश नाटक मैकबेथ से प्रेरणा ली। कार्टनर-मोर्ले ने तर्क दिया कि मॉस ने प्रभावी रूप से बैंको की भूमिका निभाई, एक ऐसा चरित्र जो मैकबेथ को पूरे नाटक में एक भूत के रूप में परेशान करता है। साहित्य के प्रोफेसर कैथरीन स्पूनर ने भ्रम को 19वीं शताब्दी के दृश्यों में आत्माओं को चित्रित करने के लिए उपयोग किए जाने वाले दृश्य प्रभावों से जोड़ा, और साहित्यिक विद्वान बिल शेरमेन ने दर्शकों पर प्रभाव की तुलना उस युग की भूत कहानियों से प्रेरित "श्रद्धा" से की। शोधकर्ता केट बेथुन ने लिखा कि संग्रह की उदासी की भावना "अपने यादगार समापन में समेकित" थी। मैककैफ्रे ने एक समान विश्लेषण प्रस्तुत करते हुए लिखा कि केट मॉस का भ्रम अत्यधिक मंचित गोथिक उदासी का एक उदाहरण था, जो "सुंदरता और दिल के दर्द के बीच तनाव" पर खेल रहा था। उन्होंने अनटाइटल्ड (स्प्रिंग/समर1998) में चित्रित "स्पाइन" कॉर्सेट के साथ भ्रम की तुलना की, दोनों को स्मृति चिह्न मोरी के रूप में देखा-मृत्यु की अनिवार्यता के कलात्मक अनुस्मारक। उन्होंने कॉर्सेट को प्रत्यक्ष भौतिक भय के एक उदाहरण के रूप में देखा, जबकि भ्रम एक सौंदर्यपूर्ण भय के रूप में कार्य करता था जो प्रभाव के लिए दर्शकों की भावनात्मक भागीदारी पर निर्भर करता था। मैककैफ्रे ने शो में मॉस की उपस्थिति को नशीली दवाओं के आरोपों से उनके करियर को हुए नुकसान के बाद एक तरह का पुनरुत्थान कहा, जो एक जानबूझकर संकेत हो सकता हैः मैकक्वीन की मृत्यु के बाद, मॉस ने याद किया कि जब उन्होंने उसे अवधारणा का सुझाव दिया, तो उन्होंने कहा कि वह चाहते थे कि वह "आग से फीनिक्स की तरह उठ रही हो"। फिल्म सिद्धांतकार सु-ऐनी येओ ने तर्क दिया कि भ्रम मॉस की छवि को पुनर्स्थापित करने में मदद करने में सफल रहा। उन्होंने लिखा कि वी एंड ए में भ्रम की प्रस्तुति ने विशेष रूप से "मॉस को टैब्लॉइड चारा की वस्तु से वैध महत्वपूर्ण चिंता में बदलने में मदद की।" ब्रिटिश फोटोग्राफर निक नाइट के साथ 2014 के एक साक्षात्कार में, मॉस ने पुष्टि की कि उन्होंने व्यक्तिगत रूप से शो में भाग नहीं लेने का फैसला किया था, यहां तक कि भेष बदलकर भी; उन्होंने सोचा कि यह अंततः पता चल जाएगा और "सभी जादू से दूर हो जाएगा. मेरे भूत होने की पूरी बात।" सारा हीटन, जिनका काम फैशन और साहित्य के बीच के प्रतिच्छेदन पर केंद्रित है, ने इस भ्रम को नंगे पैर "पागल महिला" के गोथिक ट्रॉप को जगाने के रूप में वर्णित किया; आम तौर पर यह आकृति एक अटारी या शरण तक ही सीमित होगी, लेकिन मैकक्वीन ने उसे जनता के सामने प्रदर्शित करके उम्मीद को तोड़ दिया, जिससे वह अल्पकालिक और अनियंत्रित हो गई। फैशन सिद्धांतकार पॉल जॉब्लिंग, फिलिप्पा नेसबिट और एंजेलीन वोंग सहमत हैं, यह तर्क देते हुए कि प्रस्तुति ने प्रदर्शित किया कि महिला शक्ति के प्रतीक के रूप में मॉस का शरीर "असंख्य, अछूत और पकड़ने से बचने वाला" था। मॉस के शिफॉन गाउन की आलोचना एक अपरंपरागत शादी की पोशाक के रूप में की गई है। सांस्कृतिक सिद्धांतकार मोनिका सीडल ने इस भ्रम की आलोचना करते हुए तर्क दिया कि यह मॉस को एक निहित महिला "वीडरगेंजर" या प्रतिशोध की भावना के रूप में प्रस्तुत करता है। हालाँकि उन्होंने इस पोशाक को "दुल्हन की धारणा को अस्थिर करने" के तरीके में प्रेरक पाया। साहित्यिक सिद्धांतकार मोनिका जर्मना ने भी इस पोशाक को एक शादी के गाउन के रूप में लिया, और इसे मैकक्वीन के लिए एक आवर्ती विषय "प्रेम और मृत्यु के रुग्ण संयोजन" का एक उदाहरण पाया। तकनीकी विश्लेषण अन्य लेखकों ने केट मॉस के भ्रम का विश्लेषण तकनीकी रूप से परिवर्तित वास्तविकता के रूप में किया है, कभी-कभी अलौकिक संघों के साथ। मानवविज्ञानी ब्रायन मोरन ने एक आधुनिक जादुई अनुष्ठान के रूप में रनवे शो के एक उदाहरण के रूप में भ्रम का उपयोग करते हुए लिखा कि शो का "जादू तकनीकी परिष्कार के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है"। अमेरिकी लेखक जेनेवीव वेलेंटाइन ने इसे एक स्पष्ट विज्ञान कथा तत्व के रूप में वर्णित किया। फैशन इतिहासकार इंग्रिड लोशेक ने लिखा है कि प्रक्षेपण के माध्यम से "कैटवॉक को आभासी वास्तविकता के रूप में बदल दिया गया था", जिसने दर्शकों को उत्साहित किया। फैशन लेखक नथाली खान ने एक सीधे फिल्म प्रक्षेपण के साथ भ्रम की तुलना करते हुए कहा कि एक फिल्म के विपरीत, भ्रम ने मॉस को "अब एक नश्वर विषय नहीं बना दिया, बल्कि धारणा को अदृश्य बना दिया।" जेना एनजी ने एक जीवित व्यक्ति मॉस के प्रक्षेपण को शारीरिक दूरी की एक प्रकार की पुनर्व्यवस्था के रूप में वर्णित कियाः "होलोग्राफिक विषय वर्तमान दर्शकों के बीच वस्तुतः यहाँ प्रतीत होता है, भले ही वे वास्तव में उस समय कहीं और हों।" उन्होंने इसे "पोस्ट-स्क्रीन" का एक उदाहरण बताया, जिसमें दर्शकों की जगह और छवि के बीच कोई बाधा नहीं होती है। येओ ने भ्रम के तकनीकी पहलू पर वी एंड ए के जोर की आलोचना करते हुए तर्क दिया कि इसने गलत तरीके से प्रभाव को ऐतिहासिक के बजाय आधुनिक के रूप में स्थापित किया है। उन्होंने तर्क दिया कि सर्पाकार नृत्य और फैंटासमागोरिया जैसे प्रदर्शन के पुराने रूपों के संबंध पर जोर देना अधिक उचित होता, जो एक नाट्य रूप है जिसमें जादू की लालटेन का उपयोग किया जाता है। प्रदर्शन सिद्धांतकार जोहान्स बिरिंगर ने पूरे सैवेज ब्यूटी प्रदर्शनी की आलोचना की, लेकिन विशेष रूप से दर्शकों द्वारा भ्रम को दिए गए स्पष्ट सम्मान के बारे मेंः "उस होलोग्राफिक कमरे में एक शांत खामोशी थी जो मुझे दयनीय लगी।" टिप्पणियाँ संदर्भ ग्रंथ सूची पुस्तक पत्रिकाएँ बाहरी लिंक डिज़ाइनर जोसेफ बेनेट से उत्पादन चित्र और अवधारणा कला ब्रिटिश फैशन 2000 के दशक में फैशन 2006 पेरिस 2006 में कला अलेक्जेंडर मैकक्वीन ऑप्टिकल भ्रम में