Élisa Mercœur
एलिसा मर्कुर (24 जून 1809 सेंट-सेबेस्टियन-सुर-लॉयर में, 7 जनवरी 1835 पेरिस में) एक फ्रांसीसी लेखिका, कवि और निबंधकार थीं और ब्रेटन रोमांटिकवाद में सबसे प्रमुख नामों में से एक थीं। मर्कोअर एक बाल प्रतिभा और आत्मकथात्मक थीं, जिन्होंने भव्यता के दो संग्रह प्रकाशित किए, पहला तब जब वह 16 साल की थीं। अपने जीवनकाल के दौरान, उन्हें "ला म्यूज़ आर्मोरिकाइन" (द आर्मोरिकन म्यूज़) के रूप में जाना जाता था और पूरे फ्रांस में व्यापक रूप से जाना जाता था। 1835 में मर्कर की मृत्यु के बाद, उनकी माँ ने मरणोपरांत अपने काम का संपादन किया ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि यह भावी पीढ़ी के लिए जीवित रहे और इस प्रक्रिया में उन्होंने एक कुंवारी बाल प्रतिभा के रूप में अपनी आधुनिक छवि का निर्माण किया। वेंडी ग्रीनबर्ग के अनुसार, "उनकी कुख्याति स्त्रीत्व से संबंधित प्रमुख विचारों की स्पष्ट स्वीकृति पर आधारित थी और मर्दाना प्रतिभा और आवाज के मॉडल के साथ स्पष्ट जुड़ाव दिखाती है।" मर्कोअर अपनी कविता के बजाय अपने दुखद रूप से छोटे जीवन के लिए अधिक प्रसिद्ध हैं, जिसे काफी हद तक भुला दिया गया है। 1990 में जेफ्रोय डेनियल की जीवनी "एलिसा मर्कोयर नान्टाइस रोमांटिक" के प्रकाशन के साथ ही वह अधिक व्यापक रूप से जानी जाने लगीं। लाइफ मर्कोयर की माँ एडेलेइड (या एडेले) औमंड थीं, जो एक कढ़ाई करने वाली थीं, जिनका जन्म 1780 में नांटेस में हुआ था। उनके पिता जूल्स-फ्रांकोइस बैरे थे, जो लेस लैंड्स-जेनुसन क्षेत्र के वेंडी विभाग में एक वकील थे। एडेलेइड एक बुर्जुआ परिवार से थीं, उनके पिता एक सर्जन थे, उनके दादा एक नोटरी थे। एक कढ़ाईकर्ता के रूप में उनकी नौकरी अच्छे समाज की युवा लड़कियों के लिए एक शौक के पेशेवर उपयोग के अनुरूप थी। उनकी माँ ने अपने संस्मरणों में कई जीवनी संबंधी विवरण प्रदान किए थे। हालाँकि, वह एलिसा के जीवन के एक महत्वपूर्ण पहलू का उल्लेख नहीं करती हैः उसे जन्म के समय छोड़ दिया गया था और, हालाँकि एलिसा का पहला नाम उसके माता-पिता से आया था, लेकिन नाम मर्कूर उसे नांटेस में एक पुलिस आयुक्त द्वारा दिया गया था। एलिसा के परित्याग को 3 जुलाई 1809 को नांटेस जन्म रजिस्टर, फर्स्ट डिवीजन में दर्ज किया गया है। 1925 में फ़्रांसिस्कन उबल्ड डी 'एलेनकॉन (1872-1927) द्वारा आगे का शोध किया गया था। एनालेस डी ब्रेटेन पत्रिका (1952) में पॉल कैलाउड का एक लेख एक विस्तृत विवरण देता है। जन्म के समय छोड़ दिया गया क्योंकि दंपति अपने बच्चे की देखभाल करने में असमर्थ थे, उनकी माँ ने मर्कोयर को छोड़ दिया जब वह केवल तीन दिन की थीं। 27 जून 1809 को रात 10 बजे, बच्चे को लाइसी के पास सेंट-क्लेमेंट जिले में स्थित नांटेस अनाथालय (हॉस्पिस डेस ऑर्फेलिन्स, नांटेस) के दरवाजे पर और अनाथालय के एक कर्मचारी जीन फेवरेट द्वारा अंदर ले जाया गया। बच्चे ने इन शब्दों के साथ कागज का एक टुकड़ा ले रखाः "एलिसा, जिसका जन्म 24 जून 1809 को हुआ था, सिविल अधिनियमों में पंजीकृत नहीं थी। स्वर्ग और सौम्य मानवता उस पर नजर रखेगी। उसके माता-पिता एक दिन उसका दावा करने के लिए काफी खुश हो सकते हैं। 28 जून को शाम 4 बजे, जीन फेवरेट ने बच्चे को पुलिस आयुक्त सेबास्टियन-बार्थेलेमी बेनोइस्ट को प्रस्तुत किया, जो मुख्य रूप से लाइसी जिले में अनाथों के लिए जिम्मेदार थे, और जिन्होंने प्रस्तुत जानकारी को देखते हुए, उसका नाम एलिसा मर्कोअर रखा। मर्कर नांटेस में एक सड़क का नाम था। इसके बाद बच्चे को अनाथालय ले जाया गया। 21 अप्रैल 1811 को, जैसा कि उसने चाहा था, उसकी माँ, एडेलेड औमंड, एलिसा को अनाथालय से वापस ले गईं; संस्मरणों में, यह घटना इस तरह दिखाई देती है कि "वह 21 महीने की थी जब मैं उसे पालने के लिए अकेला रह गया था।" एडलाइड औमंड ने बेनोइस्ट द्वारा दिए गए नाम को स्वीकार किया। प्रारंभिक जीवन 2 मार्च 1825 को, मर्कर के पिता की मृत्यु हो गई, जिससे परिवार अनिवार्य रूप से बेसहारा हो गया। एडेले औमंड, जो अब अविवाहित थीं, और उनकी बेटी 1818 और 1826 में नांटेस में 30 रुए डू कैल्वायर में एक ही पते पर पंजीकृत थीं। 1818 में, उनके पास किराए में 40 फ़्रैंक के लिए दो कमरे थे; 1826 में, 30 फ़्रैंक के लिए केवल एक टुकड़ाः जूल्स-फ़्रैंकोइस बैरे की मृत्यु ने उनकी स्थिति को और अधिक अनिश्चित बना दिया। हम निश्चित रूप से अपने पिता को जानते थे, क्योंकि उन्होंने 31 मार्च 1825 को उनकी मृत्यु के बारे में एक कविता लिखी थीः डू सोममेल डे ला मॉर्ट टूट प्रेट ए एस 'एंडोर्मिर। मृत्यु की नींद में गिरने के लिए तैयार, मेरे पिता अभी भी स्मृति के बंधनों से अपनी प्रफुल्लित आत्मा को पकड़ते हैं चाइल्ड प्रोडिजी मर्कर केवल इकतीस महीने की थी जब उसकी माँ सीमित संसाधनों से अधिक के साथ उसका पालन-पोषण करने के लिए अकेली थी। परिवार का एक दोस्त उनकी सहायता के लिए आया और बच्चे के शिक्षा के खर्च का ध्यान रखा। उसकी माँ के अनुसार, मर्कुर थोड़ा आश्चर्यचकित था। छह साल की उम्र में, वह कहानियों और हास्य के लिए काल्पनिक विषयों पर कढ़ाई कर रही थीं। आठ साल की उम्र में, वह कॉमेडी-फ्रैंचाइज़ के लिए पाँच कृत्यों और कविताओं में एक त्रासदी की रचना करना चाहती थी। बारह साल की उम्र में, मर्कुर ने अपने युवा साथियों को इतिहास, भूगोल, लेखन, अंग्रेजी और फ्रेंच का पाठ पढ़ाया। वह वर्जिल को खुले तौर पर पढ़ती थी और थोड़ी यूनानी और इतालवी भी जानती थी। पहली बार जब मर्कुर को अपनी साहित्यिक प्रतिभा को जनता के सामने प्रकट करने का अवसर मिला, वह दिन था जब एक प्रसिद्ध गायक की शुरुआत नान्टेस के रंगमंच पर हुई थी। एलिसा मर्कुर ने एक बार में अठारह छंदों का एक टुकड़ा लिखा और उसे अपने पते पर भेज दिया। अगले दिन, पूरे शहर ने समाचार पत्र ले लाइसी आर्मोरिकैन में एक अनौपचारिक मित्र द्वारा प्रकाशित इस काव्य निबंध की सराहना की। सोलह साल की उम्र में, मर्कुर ने कई अन्य कविताएँ प्रकाशित कीं, और उन्हें जल्द ही "आर्मोरिकन म्यूज़" उपनाम दिया गया। प्रकाशित कवि मर्कुर, जो मान्यता की तलाश में थी और अपने दोस्तों द्वारा प्रोत्साहित थी, ने 1825 में नांटेस में एक मुद्रक मेलिनेट-मालासिस से संपर्क करने का फैसला किया। केमिली मेलिनेट ने अपनी पहली कविता "डॉर्स, मोन एमी" छापने के लिए सहमति व्यक्त की जो "जर्नल डी नांटेस" में छंदों "पोसीज़" के खंड का हिस्सा होगी। अपने काम की गुणवत्ता के कारण, मेलिनेट ने मर्कूर में रुचि ली और उन्हें 1823 और 1831 के बीच प्रकाशित होने वाले एक समाचार पत्र, लाइसी आर्मोरिकैन में मासिक आधार पर आगे के टुकड़ों को छापने का अनुबंध दिया, और इसे पूरे फ्रांस के शहरों में वितरित किया गया। हर महीने मर्कूर प्रकाशित होने के लिए एक नई कविता लिखते थे और एक बार प्रकाशित होने के बाद, मेलनेट उन्हें समाचार पत्र की एक प्रति भेजती थी, ताकि मर्कूर पत्रों और समीक्षाओं को पढ़ सकें। 1825 के अंत में, मेलिनेट ने 1825 और 1826 के दोनों वर्षों में मर्कर द्वारा प्रदान किए जाने वाले पुरस्कारों के लिए प्रतिस्पर्धा करने के लिए मर्कर को प्रोत्साहित किया। ये विषय 1825 के लिए पठार डू फोर के प्रकाशस्तंभ और 1826 के लिए कॉम्बैट ऑफ द थर्टी पर थे। जबकि मर्कर ने कुछ भी नहीं जीता, उनके काम को एक सम्मानजनक उल्लेख मिला। कविताओं के प्रकाशन के एक साल बाद, मर्कूर को इतना व्यापक रूप से जाना जाता था कि उन्हें अक्टूबर 1826 में ल्योन अकादमी के एक संबंधित सदस्य के रूप में चुना गया था। बौद्धिक समाज, जिसका आदर्श वाक्य "संघ और सहिष्णुता" था, की अध्यक्षता फ्रांस्वा-रेने डी चेटाउब्रिएंड ने की थी। जनवरी 1827 में, मर्कुर ने विशेष रूप से अकादमी के लिए "ला पेन्सी" कविता लिखी। इतिहासकार अल्फोंस रस्तौल ने मर्कर के काम की "अस्पष्ट और स्वप्निल" प्रकृति का वर्णन किया है जो उस समय के अंग्रेजी कवियों के साथ अनुकूल रूप से तुलना करता है। हर तरफ से मिले प्रोत्साहन के कारण, मर्क्यूर की प्रतिष्ठा जल्द ही पूरे फ्रांस में फैल गई। मर्कुर को उनके कार्य कोष के लिए मान्यता के परिणामस्वरूप उन्हें पहले और फिर बाद में मई 1927 में नांटेस और लॉयर-अटलांटिक की अकादमिक सोसायटी के लिए चुना गया। लेकिन ये सभी सफलताएँ, ये सभी सम्मान मर्कूर के लिए पर्याप्त नहीं थे, जो 1827 से, अपने भाग्य के बारे में शिकायत करने वाले अपने छंदों पर ध्यान केंद्रित करते थे और कथित भूलने पर पछतावा करते थे जिसमें वह रह गई थी। उन शिकायतों से अधिक अनुचित कुछ भी नहीं था। उनके खंड के प्रकाशन के बाद से, समाचार पत्रों ने उन्हें अपनी प्रशंसाओं से आश्चर्यचकित कर दिया था, सदस्यता बहुत बढ़ गई थी और मैरी-कैरोलिन ऑफ बॉर्बन-टू सिसिलीज, डचेस ऑफ बेरी सहित उच्च श्रेणी के लोगों ने उनकी प्रशंसा की थी। हालांकि, कोई आय नहीं होने और एक कढ़ाई करने वाले के रूप में काम करने की कोई इच्छा नहीं होने के कारण, मर्क्यूर ने अंग्रेजी, फ्रेंच, भूगोल और पौराणिक कथाओं में निजी पाठ के साथ-साथ फ्रेंच से अंग्रेजी में अनुवाद की पेशकश करते हुए जर्नल डी नान्टेस में एक विज्ञापन देकर अन्य भुगतान गतिविधि की मांग की। नवंबर 1826 में, कैमिल मेलिनेट ने "ले ब्रेटन" उदारवादी समाचार पत्र बनाया। अखबार ने महिलाओं को कला और साहित्य में भाग लेने के लिए प्रोत्साहित किया, लेकिन दर्शन और राजनीति में हस्तक्षेप नहीं करने के लिए। इसमें कहा गया हैः "हम मानते हैं कि, सृष्टि के क्रम में, महिलाओं को एक महान भूमिका के लिए नियत किया गया है और हम कभी भी शिकायत नहीं करेंगे कि उन्हें कला और अक्षरों द्वारा विकसित किया गया है। उसे सैलून में प्रदर्शन करने दें, उसे हमारे सिनेमाघरों में खुश करने दें, उसके विचारों की सराहना की जाए। महिलाओं, हमें पृथ्वी की मंत्रमुग्ध कर देने वाली सांत्वना देकर सिखाएं, अपनी खुशियों और प्यार का जश्न मनाएं, हमें अपने मीठे सपनों में घसीटें। आंद्रे चेनियर, अल्फोंस डी लैमार्टिन और मार्सेलिन डेस्बोर्डेस-वालमोर की नकल करने वाली के रूप में वर्णित, वह "द सॉन्ग ऑफ द स्कॉटिश बार्ड" या "चाइल्ड-हैरोल्ड, इमिटेशन ऑफ लॉर्ड बायरन" कविताओं के साथ "समय से बाहर देखने" में सक्षम हैं। वर्जिनल रचना के बारे में कोई भी जो कुछ भी सोचता है, जिसे वह अंततः अपने स्वयं के गीतात्मक संगीत के रूप में पहचानती है, जो उसकी मृत्यु के बाद उसकी माँ के वर्जिनल चरित्र चित्रण में परिलक्षित होता है, मर्कर के काम में यह देखा जा सकता है कि वह समकालीन स्वाद के अनुसार सामंजस्यपूर्ण के साथ सहज थी। 1827 में, मेलिनिट ने मर्कूर को कविता संग्रह के लिए एक अनुबंध की पेशकश की, जिसे जून 1827 में 2700 प्रतियों की छपाई के साथ तैयार किया गया था। यह संग्रह फ्रेंकोइस-रेने डी चेटाउब्रिएंड को समर्पित था। ए चटेउब्रियांड, (चटेउब्रियांड में) शीर्षक वाली पहली कविता उन्हें संबोधित की गई थी, जिसे एक आह्वान के रूप में लिखा गया था, जिसके अंत में निम्नलिखित हैः "मुझे, कमजोर बच्चे की आवश्यकता है, कोई मेरे पालने पर नजर रख रहा है। और चील, कम से कम, अपने पंख की छाया में, डरपोक पक्षी की रक्षा कर सकता है। ईगल ने शर्मीले पक्षी को जवाब दिया, जिसे वह किसी को भी आश्रय नहीं दे सकता था, एक पत्र के रूप में जिसे 18 जुलाई 1827 को नांटेस प्रेस में पुनः प्रस्तुत किया गया था। लुडोविक चैप्लेन, एक लेखक और प्रकाशक ने लाइसी आर्मोरिकैन में संग्रह की समीक्षा की। उन्होंने कहा कि संग्रह में पहले कार्यों के "नरम और हल्के स्वर" हैं, लेकिन बाद में अधिक अभिव्यक्ति और "अधिक पुरुष उच्चारण" हैं। उन्होंने मर्कूर को "अक्षरों की महिला" के रूप में वर्णित किया जिसने "पूर्ण मुक्ति" प्राप्त की है, और "लिंगों को अलग करने वाली विभाजन रेखा" को समाप्त करने में सफल रही है। अंत में इस प्रकारः "वह चाहती है. हालाँकि उसे एक महिला, एक कवि और एक प्रांतीय महिला दोनों होने का दुर्भाग्य है, जो लोगों को पेरिस के पाठकों की नज़रों में इन बहुत गंभीर गलतियों को भूलाने की कोशिश कर रही है, ताकि उसके देशवासियों को कविता के संग्रह को मंजूरी मिल सके; एक शब्द में, अपने गृहनगर में साहित्यिक सफलता प्राप्त करने के लिए।" 21 जुलाई 1827 को कैमिल मेलिनेट द्वारा नवंबर 1826 में बनाए गए "ब्रेटन" समाचार पत्र ने शोकगीत की उपस्थिति के बारे में कहाः ". मर्कूर एकमात्र ब्रेटन हैं जिन्होंने खुद को अपने प्रांत में एक कवि कहने की हिम्मत की और अपने स्तब्ध हमवतन की नज़रों में खुद को एक खंड के साथ प्रस्तुत किया। एक छोटे से संग्रह के साथ एक अकेली महिला लेखिका। यह बहुत ज्यादा नहीं है, विशेष रूप से जब राजधानी में उनके कई सौ साथी होने वाले कवि, दार्शनिक, विद्वान, नाटककार या बस उपन्यास बनाने वाले हो सकते हैं "पेरिस मर्कूर की कविता प्रकाशित होने के बाद, वह अभी भी नियमित आय के बिना थी, लेकिन फिर भी जोर देकर कहती थी कि वह अपनी कविता से जीना चाहती थी। जून 1828 में, बॉर्बन-टू सिसिलीज की मैरी-कैरोलिन, डचेस ऑफ बेरी ने नांटेस का दौरा किया। मर्कोअर ने उत्सव का आयोजन किया, डचेस के लिए एक कविता लिखी और ग्रैंड बॉल में उनकी उपस्थिति में इसका पाठ किया। हालाँकि, उन्हें अगले समारोह के लिए दरकिनार कर दिया गया था और उन्हें समझ नहीं आया कि ऐसा क्यों हुआ क्योंकि वह पूर्व-क्रांतिकारी फ्रांस में वर्तमान राजनीतिक स्थिति को नहीं समझती थीं। एक शाम जब मर्कूर नांटेस प्रान्त में कविता पढ़ रहा था, तब चोर उसके घर में घुस गए और उसे डचेस ऑफ बेरी द्वारा दिए गए पैसे चुरा लिए। इसने कुछ शर्मिंदगी पैदा की और उसे डरा दिया, जिससे उसे विश्वास हो गया कि उसने नांटेस समाज का स्नेह खो दिया है। गर्मियों के दौरान, मर्कुर ने अपनी दोस्त और आत्मविश्वास से भरी एवरिस्ट बोले-पैटी को लिखा कि उसने पेरिस जाने की योजना बनाई है। इस कदम के कई कारण थे। पैसे के नुकसान पर उसकी शर्मिंदगी के साथ-साथ एक बड़े आदमी के शादी के प्रस्ताव ने अनुचितता और अनैतिकता की अफवाहों को जन्म दिया। फिर भी, प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया गया क्योंकि मर्कूर को अपनी स्वतंत्रता खोने का डर था। मर्कूर को पेरिस स्थित अल्मनाच डेस म्यूज़ कविता पंचांग में कविता प्रकाशित करने के लिए मिले निमंत्रण से भी प्रोत्साहित किया गया था। इन कारणों से संयुक्त रूप से नांटेस छोड़ने के उनके फैसले को बल मिला। हालांकि, कैमिली मेलिनेट ने उसे पेरिस में जीवन के बारे में चेतावनी देने की कोशिश की, यह मानते हुए कि वह नांटेस में समृद्ध हो सकती है और उसे एक शिक्षक बनने के लिए प्रोत्साहित किया, जिसके माध्यम से वह जीविकोपार्जन कर सकती है, लेकिन चेतावनी बहरे कानों पर गिर गई। पेरिस जाना मर्कुर का सपना था। काम और वित्तीय सहायता के वादे के साथ, वह अक्टूबर 1828 के अंत में अपनी माँ के साथ पेरिस चली गईं। जनवरी 1829 में, मर्कुर को गृह मंत्रालय से एक बोनस और 300 फ़्रैंक की वार्षिक पेंशन मिली, जो मैसन डू रोई के मास्टर कार्यालय के धन से दी गई थी। इस पेंशन को एम. डी मार्टिग्नैक द्वारा लगभग तुरंत बढ़ाकर 1,200 फ़्रैंक कर दिया गया था-एक मंत्री जिसे उन्होंने "ला ग्लोयर" नामक एक टुकड़ा भेजा था और बदले में एक दयालु पत्र प्राप्त किया था। पेरिस में, एलिसा मर्कुर साहित्यिक सैलून में नियमित हो गईं और उन्होंने अल्फोंस डी लैमार्टिन, अल्फ्रेड डी मुसेट, विक्टर ह्यूगो और चेटाउब्रिएंड की प्रशंसा को आकर्षित किया। उसकी और जूलियट रेकेमियर की भी दोस्ती हो गई। पेरिस में, मर्कुर अलेक्जेंडर सौमेट के प्रभाव में आ गए, जिन्होंने उन्हें एक त्रासदी लिखने और कविता के बजाय रंगमंच के लिए खुद को समर्पित करने के लिए मना लिया। मर्कोउर ने 29 जुलाई 1829 को एक "बोबदिल" प्रकाशित करते हुए रंगमंच के लिए त्रासदी लिखने का प्रयास किया। 1830 की जुलाई क्रांति का मर्कूर और उनकी माँ दोनों पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। डी मार्टिग्नैक से पेंशन समाप्त हो गई, जिससे वे प्रभावी रूप से बेसहारा हो गए और 1832 तक, मर्कर और उनकी माँ गंभीर संकट में थे। पैसों की कमी ने मर्कुर को गद्य लिखने के लिए मजबूर कर दिया। कासिमिर डेलाविग्ने की उदारता के कारण उन्हें प्रति वर्ष 900 फ़्रैंक की नई पेंशन मिली। उन्हें मिले कई समर्थकों के बावजूद, वह संतुष्ट नहीं थीं। अपनी कविताओं के एक अंश में, वह शिकायत करती है, अन्य बातों के अलावा, कि वह 'अपने गद्य और पद्य को पुस्तक विक्रेताओं को इतने महंगे दामों पर बेचने का यह भयानक व्यापार' करने के लिए बाध्य थी, और वह कविता की निस्वार्थ पूजा में शामिल नहीं हो सकती थी। उनके अधिकांश जीवनीकारों ने इन शिकायतों को प्रतिध्वनित किया है और इस जबरन श्रम को एलिसा मर्कर की मृत्यु का कारण बताया है, लेकिन उनकी माँ द्वारा छोड़े गए संस्मरण इस तथ्य की पुष्टि करते हैं कि उन्हें कभी भी किसी वास्तविक दुख को सहन नहीं करना पड़ा, और यह न तो काम था और न ही दुख जो एलिसा मर्कर को उनकी कब्र तक ले गया। उन्होंने स्वयं अपनी माँ के माध्यम से यह स्वीकार किया और यह गवाही अकाट्य प्रतीत होती है। 3 मई 1831 को और अपने शक्तिशाली संरक्षकों की बदौलत, मर्कूर ने क्लाउड लुई सेरफिन बारिज़ेन, ग्रैनविल और टेलर के सामने कॉमेडी-फ़्रैंकेस की समिति के सामने नाटक को पढ़ने में कामयाबी हासिल की। अगले दिन, उन्हें पता चला कि बोबदिल को अभिनेताओं द्वारा स्वीकार कर लिया गया था, लेकिन बैरन टेलर द्वारा अस्वीकार कर दिया गया, जिन्होंने नाटक को बहुत अच्छी तरह से किया, लेकिन वे पेरिस की जनता को आकर्षित करने और ग्रेनाडा के एक राजा की कहानी में उनकी रुचि की उम्मीद नहीं कर सके। पेरिस ले ग्लोब ने मर्कर के काम की अपनी समीक्षा में कहाः "मर्कर को अपनी प्रतिभा की प्रकृति को गलत नहीं समझना चाहिए; यह एक युवा लड़की की प्रतिभा है, जो दयालु और शुद्ध है, लेकिन ऊर्जा के बिना है; उसका वीणा तनावपूर्ण नहीं होना चाहता है। उसे उस शैली के बारे में सोचने दें, जिसके बिना, कवि या समृद्ध, कोई भी कभी दूर नहीं जाता है; उसे उस सुधार और गद्य पंक्तियों से बचने दें जो वह अक्सर खुद को अपनी सबसे खूबसूरत कविता के बगल में खींचने देती है। .. .. तब म्ले मर्कूर कुछ प्रशंसा की हकदार होगी जो उसे पहले ही मिल चुकी है, और महिला कवियों के बीच उसकी जगह लेगी, म्ले गे के तहत "मर्कूर अपने काम की अस्वीकृति से बहुत प्रभावित थी जिसमें उसने अपनी सारी उम्मीदें रखी थीं। उस दिन से उनकी ताकत कम हो गई और वे काफी बीमार पड़ गईं। लुई फिलिप प्रथम और उनके मंत्रियों को समर्पित कुछ अंतिम कविताओं के निर्माण के अलावा, उन्होंने पूरी तरह से कविता लिखना बंद कर दिया। उपन्यासकार बनने के उनके कई प्रयास काफी हद तक विफल रहे, भले ही वह एक उपन्यास का निर्माण करने के लिए अनुबंध पर थीं। इस पुस्तक का शीर्षक "क्वाट्रे एमॉर्स" ("फोर लव्स") होना था और फरवरी 1833 में रेव्यू डी पेरिस में इसकी घोषणा की गई थी, लेकिन वह कभी लिखने में कामयाब नहीं हुईं। अपने लिंग के लिंग-विशिष्ट मुद्दों और एक कवि के रूप में उन पर की गई मांगों के बारे में अधिक जागरूक होते हुए, उन्होंने जर्नल डेस फीमेस में एक कविता प्रकाशित की, जिसमें उन्होंने उन पुरुषों पर हमला किया जो महिलाओं के साथ दुर्व्यवहार करते हैं और जिन्हें समाज द्वारा मंजूरी नहीं दी जाती है। एक फेफड़े की स्थिति से प्रभावित मृत्यु जो तपेदिक में विकसित हुई, डॉक्टर को ग्रामीण इलाकों में एक मौसम निर्धारित करना पड़ा। वह मरेल-सुर-मौलद्रे में बस गई, एक ऐसी जगह जिसे वह अच्छी तरह से जानती थी। कवि पियरे-जीन डी बेरेंजर वहाँ उनसे मिलने आए थे। वहीं उसने आत्महत्या करने की कोशिश की। गाँव के बूढ़े पुजारी, जिन्हें वह अक्सर देखती थी, ने उसका इकबालिया बयान लिया और उसे पवित्र संस्कार दिए। पेरिस लौटने के कुछ ही समय बाद, वह अपनी माँ की बाहों में मर गई, जिनसे उन्होंने कुछ दिन पहले कहा थाः "अगर भगवान मुझे उनके पास बुलाते हैं, तो मेरी मृत्यु के बारे में एक हजार कहानियां बताई जाएंगी; कुछ कहेंगे कि मैं दुख से मरा; दूसरों से प्यार करें! उन लोगों को बताएं जो आपको बताते हैं कि मिस्टर टेलर द्वारा अकेले मेरी त्रासदी को खेलने से इनकार करने के कारण गरीब बच्चे की मौत हो गई! पेरे-लैचेज़ कब्रिस्तान में उनके अंतिम संस्कार में चटेउब्रिएंड और पियरे-साइमन बल्लांचे ने भाग लिया। उनकी बहनें, कवि, विक्टोयर बाबोइस, अनीस सेगालस, एमेबल तस्तु और मेलानी वाल्डोर शोक में शामिल हुए। उन्हें 17वें डिवीजन में दफनाया गया है। विश्लेषण मर्कूर को उनके जीवनकाल के दौरान एक प्रतिभाशाली कवि के रूप में मान्यता दी गई थी। उन्होंने अपनी कविता और स्त्री व्यक्तित्व के अर्थ के भीतर खुद को एक प्रतिभा के रूप में प्रस्तुत किया, रोमांटिकवाद में निहित गुण जो उन्होंने अपनी कविता में शामिल किए। उनके जीवन के दौरान प्रतिभा का प्रतिनिधित्व पुरुष व्यक्तित्व तक सीमित था और विशेष रूप से उन महिलाओं के लिए हानिकारक था जिन्हें आम तौर पर पुरुष प्रधान समाज से बाहर रखा गया था। माना जाता था कि महिलाओं में भावनाएँ होती हैं जबकि पुरुषों में विचार होते हैं। अपनी प्रतिभा के माध्यम से, मर्कुर ने इन "स्त्री" गुणों का प्रदर्शन किया, उदाहरण के लिए कल्पना की उड़ान और स्पष्टता का अपमान। जबकि मर्क्यूर अपनी कविता में आत्म-केंद्रित थीं, अल्फ्रेड डी विग्नी जैसे अन्य रोमांटिक लेखक आत्म-प्रभावी थे। मर्क्यूर ने महान पुरुषों के लिए कई कविताएँ लिखीं और अंततः, मर्क्यूर का आत्म-प्रचार एक विरासत स्थापित करने और इतिहास में पुरुष हस्तियों से जुड़ी शक्ति और वीरता प्राप्त करने का एक तरीका था। उनकी प्रतिभा का एक अन्य पहलू बीमारी का था, जो मर्कर कविता का एक विषय था जिसका उपयोग एक प्रताड़ित और संवेदनशील प्रतिभा के रूप में उनके आत्म-चित्रण को मजबूत करने के लिए किया गया था, जिनके लेखन बहुत व्यक्तिगत कीमत पर आए थे। एक पहलू जहां वह पुरुष प्रतिभाशाली भूमिका से अलग थी, वह यह है कि मर्कर ने एक असामान्य गतिविधि पढ़ी। उन्होंने साहित्यिक आलोचना पर भी ग्रंथ लिखे। उन्होंने तर्क दिया कि महिलाएं महान साहित्य का निर्माण करने में पुरुषों की तरह ही सक्षम हैं। वह महिलाओं के चित्रण के लिए पुरुष लेखकों की भी आलोचना करती हैं, जो उनका तर्क है कि अक्सर रूढ़िवादी और सीमित होते हैं। मर्क्यूर की साहित्यिक आलोचना न केवल अपने नारीवादी दृष्टिकोण के लिए उल्लेखनीय है, बल्कि सामाजिक और राजनीतिक संदर्भ पर ध्यान केंद्रित करने के लिए भी उल्लेखनीय है जिसमें साहित्य का उत्पादन और उपभोग किया जाता है। संक्षेप में, मर्क्यूर की प्रतिभा की अवधारणा आध्यात्मिक उन्नति या प्रगति के विचार से संबंधित है, और वह खुद को उन नायकों और कवियों की सार्वभौमिक तस्वीर के हिस्से के रूप में देखती है जिन्होंने मानवता को आगे बढ़ाया है। यह विध्वंसक है क्योंकि वह एक महिला थी जो स्त्री साहित्य की सीमाओं को पार करने की कोशिश कर रही थी और पुरुषों की समितियों द्वारा लगातार न्याय किया जा रहा था। अस्वीकृति का सामना करने के बावजूद, मर्क्यूर एक मासोचिस्ट थीं और साहित्यिक प्रतिष्ठान के कुलीन पुरुष क्लब से स्वीकृति के लिए लालायित थीं। प्रकाशित कार्य एलिसा मर्क्यूर की पूरी कृतियाँ उनकी माँ द्वारा इस सामान्य शीर्षक के तहत प्रकाशित की गई थींः "üuvres ڪمپ्लेटेस डी मिले एलिसा मर्क्यूर, प्रेसीडेस डी मेमोयर्स एट नोटिस सुर ला वी डी ल 'ऑटूर, écrites पार सा मेरे" 6। उनकी कविताओं के अलावा, इन खंडों में शामिल हैंः बोबदिल, पांच कृत्यों में एक त्रासदी; लुई XI एट ले बेनेडिक्टिन, पंद्रहवीं शताब्दी का इतिहास; लेस इटालिएंस; लेस क्वाट्रे एमोरस; लुई XIII, और कुछ अन्य उपन्यास और लघु कथाएँ। खण्ड. 2. खण्ड. 3 पुरस्कार और सम्मान रुए एलिसा मर्कूर नामक सड़कें हैं जिनका नाम रेनेस, वर्टौ, सेंट-सेबेस्टियन-सुर-लॉयर में मर्कूर के सम्मान में रखा गया है। नांटेस में रुए एलिसा मर्क्यूर नामक सड़क इस मर्क्यूर का उल्लेख नहीं करती है, बल्कि 1582 से 1598 तक फ्रांसीसी धर्म युद्धों के अंत में शहर के अति-कैथोलिक गवर्नर, ड्यूक ऑफ मर्क्यूर, फिलिप इमैनुएल का उल्लेख करती है। चैंपिग्नी-सुर-मार्ने में एवेन्यू एलिसा मर्कूर नाम का एक एवेन्यू है और नांटेस में एक चौक है। अंत में सेन में एक छोटी सी डेड-एंड सड़क है जिसे एली एलिसा मर्कर कहा जाता है। ग्रंथ सूची पुस्तकें संगीत रचनाएँ जीवनी टिप्पणियाँ संदर्भ बाहरी लिंक अनुसंधान संसाधनः ला फ्रांस सावन्ते सामान्य शब्दकोशों या विश्वकोशों में प्रविष्टियाँ ड्यूश जीवनी द यूनिवर्सल डिक्शनरी ऑफ क्रिएटर्स 1809 जन्म 1835 मृत्यु फ्रांसीसी महिला निबंधकार फ्रांसीसी महिला कवि 19 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी निबंधकार 19 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी कवि