Ground (art)
दृश्य कला में, जमीन (कभी-कभी प्राइमर कहा जाता है) एक तैयार सतह है जो चित्र के समर्थन (जैसे, एक कैनवास या एक पैनल) को कवर करती है और वास्तविक पेंटिंग (रंगों को जमीन पर आच्छादित किया जाता है) के नीचे होती है। कभी-कभी इस शब्द का उपयोग चित्रकला के लिए उपयोग की जाने वाली किसी भी सतह को निर्दिष्ट करने के लिए व्यापक अर्थों में भी किया जाता है, उदाहरण के लिए, जल रंग के लिए कागज या भित्तिचित्र के लिए प्लास्टर। जमीन का मुख्य उद्देश्य पेंट और समर्थन के बीच रासायनिक बातचीत को अवरुद्ध करना और पेंटिंग या ड्राइंग के लिए वांछित बनावट प्रदान करना है। मैदान का उपयोग रंगों को उजागर करने के लिए भी किया जाता है, और इसका रंग और स्वर ऊपर के रंग के स्तर की उपस्थिति को प्रभावित करते हैं, इसलिए चित्रकारों को मैदान के रंग के लिए व्यक्तिगत प्राथमिकताएं हो सकती हैंः 19 वीं शताब्दी के कलाकार, विशेष रूप से प्रभाववादी, सफेद मैदान (पहली बार जे. एम. डब्ल्यू. टर्नर द्वारा उपयोग किया गया) को पसंद करते थे, जबकि रेम्ब्रांट भूरे रंग के स्वर और पुसिन लाल रंग को पसंद करते थे। ऑइल पेंटिंग उम्र के साथ अधिक पारदर्शी हो जाती है, इसलिए तस्वीर के धीरे-धीरे चमकने से बचने के लिए, जमीन का एक पीला बेज रंग तटस्थ माना जाता है। सफेद मैदान रंगों के लिए पसंद की सबसे बड़ी स्वतंत्रता प्रदान करता है, जबकि रंगीन मैदान रंग सीमा को कम करते हैं और अधिक अपारदर्शी पेंट अनुप्रयोग के उपयोग को मजबूर करते हैं। पैनलों पर चित्रों के लिए, गेसो का उपयोग आम तौर पर जमीन के रूप में किया जाता है; कैनवास पर जमीन एक और (निष्क्रिय) पेंट परत हो सकती है। कभी-कभी दो परतें लगाई जाती हैं, जिससे एक दोहरी जमीन बनती है। कैनवास पर, जमीन को आम तौर पर आकार (आम तौर पर खरगोश-त्वचा गोंद) के बाद लगाया जाता है। हालांकि आकार के कैनवास पर सीधे पेंट करना संभव है, बिना किसी जमीन के, आकार जमीन के लिए एक प्रतिस्थापन नहीं है, क्योंकि इसका उद्देश्य पेंटिंग के लिए एक स्तर की सतह बनाना नहीं है, इसका उद्देश्य केवल छिद्रों को भरना और कैनवास को अलग करना है। ऑक्सफोर्ड कम्पेनियन टू आर्ट अच्छी जमीन के लिए निम्नलिखित आवश्यकताओं को सूचीबद्ध करता हैः फ्लेकिंग या क्रैकिंग के लिए स्थायित्व और प्रतिरोध; सतह पर स्थिरता और यहां तक कि टोन; बहुत चिकना नहीं होना, इसलिए यह रंगों को पकड़ सकता है; बहुत खुरदरा नहीं होना, इसलिए यह पेंटिंग प्रक्रिया में बाधा नहीं डालता है; बहुत अपारदर्शी रंगों को छोड़कर अधिकांश रंगों के साथ पेंटिंग के लिए चमक और परावर्तनशीलता की आवश्यकता होती है; कम अवशोषण; जमीन दुबली होनी चाहिए। गैसो (या उत्तरी देशों में चाक) और गोंद के मिश्रण का उपयोग पैनलों को प्रमुख बनाने के लिए किया जाता था, इस तकनीक को पुरातनता (थियोफिलस प्रेस्बिटर द्वारा वर्णित) से जाना जाता था। हेराक्लियस प्रेस्बिटेरियन चीनी और स्टार्च गोंद के ऊपर गेसो की एक पतली परत से बने कैनवास के लिए एक अधिक लचीली जमीन का वर्णन करता है। गेसो को और अधिक तरल बनाने के लिए साबुन और शहद जोड़ने के लिए बीजान्टिन से इटली लाया गया था; एक पतली लोचदार जमीन जो पेंटिंग को लुढ़कने की अनुमति देती थी, वेनिस में विकसित की गई थी। मैदानों को रंगना भी एक बहुत लंबी परंपरा है। दूसरी शताब्दी में गैलेन ने गेसो की चमक को कम करने के लिए ग्लेज़ के उपयोग का वर्णन किया है। मध्यकालीन और प्रारंभिक पुनर्जागरण काल में पेंट के पतले कोट (इम्प्रिमातुरा) का उपयोग इसी उद्देश्य के लिए किया गया थाः अधूरे माइकल एंजेलो के कार्यों से पता चलता है कि उन्होंने मांस के रंगों के लिए हरे रंग के अंडर पेंट का उपयोग किया था; दा विंची ने पारदर्शी रंगों के लिए सफेद जमीन का उपयोग करने का सुझाव दिया है, इसलिए विशिष्ट जमीन रंगीन होनी चाहिए; विनीशियन के मैदान गहरे रंग के थे; टिटियन ने भूरे या भूरे रंग के लाल रंग का उपयोग किया; फ्लोरेंटाइन ने हल्के टोन, वसारी काल में भूरे रंग को पसंद किया; रूबेन्स ने जिप्सम आधार पर सफेद या ठोस भूरे रंग के रंगों के साथ जमीन के लकड़ी के कोयले का उपयोग किया। 17वीं शताब्दी तक वनस्पति गोंद के ऊपर अतिरिक्त लिथार्ज के साथ एक तेल ग्राउंड का उपयोग किया गया था, हालांकि जिप्सम और गोंद के संयोजन को प्राथमिकता दी गई थी। कई चित्रकारों ने अपने तेल के मैदानों के लिए लाल या भूरे रंग के रंगद्रव्यों का उपयोग करना शुरू कर दिया। जैक्सन पोलक की 1950 की पेंटिंग, म्यूरल ऑन इंडियन रेड ग्राउंड में, लाल, रंगीन जमीन की परत पूरी पेंटिंग में दिखाई देती है, जो ड्रिप और स्पलैश की मुख्य रंग परत के लिए विषयगत स्थिरता प्रदान करती है। पीयर्स निम्नलिखित प्रकार के मैदानों को सूचीबद्ध करता हैः एल्काइड ग्राउंड "तेल-संशोधित एल्काइड राल" (सुखाने में सुधार के लिए तेल मिलाया जाता है) से बना होता है और 1960 के दशक से उपयोग में है। टाइटेनियम व्हाइट का उपयोग रंग के लिए किया जाता है; एक दुबला सीसा-आधारित प्राइमर था, जो अब स्वास्थ्य के लिए खतरा होने के कारण उपयोग नहीं किया जाता है, आधुनिक "ऑयल ग्राउंड" वास्तव में एल्काइड है; वास्तविक गेसो ग्राउंड एक दुबला ग्राउंड है जिसका उपयोग आमतौर पर बोर्डों के ऊपर किया जाता है; आधा-चक ग्राउंड; एक्रिलिक ग्राउंड टाइटेनियम व्हाइट पिगमेंट के साथ ऐक्रेलिक राल से बना होता है (एक "स्पष्ट गेसो" वास्तव में वर्णक के बिना एक ऐक्रेलिक है)। विशेष आधार भित्ति चित्रों के लिए सतह की तैयारी बहुत खंडित है और स्थानीय जलवायु स्थितियों, चित्रकला तकनीक (भित्तिचित्र, सेक्को, एनकॉस्टिक), और प्राप्त किए जाने वाले कलात्मक प्रभाव (भ्रमवाद बनाम सजावट) पर निर्भर करती है। मेटलप्वाइंट ड्राइंग के लिए सतह को अपघर्षक होना चाहिए, इसलिए चीनी सफेद रंग की जमीन का उपयोग किया जाता है। उत्कीर्णक कभी-कभी एक प्रारंभिक परत के रूप में एक एसिड प्रतिरोधी मिश्रण का उपयोग करते हैं। पारंपरिक एनकॉस्टिक पेंटिंग एक अवशोषक सब्सट्रेट पर मोम या मोम और डैमर राल मिश्रण की एक विशेष जमीन का उपयोग करती है। व्यावसायिक रूप से प्राथमिक सतहों में कैनवास, लकड़ी के पैनल, हार्डबोर्ड और विभिन्न कोटिंग्स के साथ अन्य समर्थन संरचनाएं शामिल हैं। व्यावसायिक रूप से तैयार कैनवास पर की गई पेंटिंग का एक उदाहरण विलेम डी कूनिंग की 1955 की अमूर्त अभिव्यक्तिवादी तेल पेंटिंग, वुमन-ऑकरे है। "लेयर बाय लेयरः स्टडीइंग वुमन-ऑकर" में, जे. पॉल गेटी संग्रहालय ने पेंटिंग की सतह का वर्णन करते हुए कहा कि कैनवास पर एक अप्रकाशित सेल्वेज "एक संकेत है कि यह कैनवास एक कारखाने में तैयार किया गया था और पेंटिंग के लिए तैयार बेचा गया था। लेख में जमीन के भौतिक और सौंदर्य या दृश्य दोनों गुणों का उल्लेख किया गया हैः "डी कूनिंग ने कैनवास की जमीन और तैयारी परतों को छोड़ दिया-जो चाक, जस्ता सफेद और सीसे सफेद से बने होते हैं-जो आकृति के पीछे की पूरी पृष्ठभूमि में दिखाई देते हैं।" व्हाइट ग्राउंड तकनीक गोल्ड ग्राउंड रेफेरेंस सोर्स पेंटिंग भी देखें।