Edward Francis Wells
एडवर्ड फ्रांसिस वेल्स देहाती दृश्यों और चित्रों के चित्रकार थे। उन्होंने रॉयल अकादमी स्कूलों में प्रशिक्षण लिया और पारंपरिक 'पुरानी मास्टर' शैली में चित्रकारी की। उन्होंने रॉयल अकादमी ग्रीष्मकालीन प्रदर्शनी और लंदन और अन्य जगहों पर छोटी वाणिज्यिक दीर्घाओं में प्रदर्शन किया। कलाकार ने अपने काम ई. एफ. वेल्स पर हस्ताक्षर किए। एक डोरसेट पालन-पोषण करने वाले एडवर्ड फ्रांसिस वेल्स का जन्म 3 अप्रैल 1876 को भारत के चिनसुराह में हुआ था। उनके पिता, विलियम हॉली वेल्स (जिन्हें हॉली के नाम से जाना जाता है), भारतीय सिविल सेवा में एक इंजीनियर के रूप में काम करते थे, और उनकी माँ एनी मारिया वेल्स (नी रिंग) थीं। एडवर्ड की एक छोटी बहन, मौड थी, लेकिन दो बड़े भाई-बहनों की हैजा से मृत्यु हो गई थी, और स्वास्थ्य संबंधी चिंताओं के कारण परिवार 1879 में इंग्लैंड वापस चला गया। परिवार के इंग्लैंड लौटने के कुछ ही समय बाद और साथी पुराने एटोनियन हेनरी फॉक्स-स्ट्रैंगवेज (जो अब इलचेस्टर के 5वें अर्ल थे) के माध्यम से, हॉली वेल्स को मेलबरी पार्क, डोरसेट में फॉक्स-स्ट्रैंगवेज की संपत्ति के प्रबंधन की पेशकश की गई। परिवार संपत्ति के किनारे एवरशॉट में एक बंधी हुई संपत्ति में चला गया, जहाँ उसके माता-पिता अगले तीस वर्षों तक रहने वाले थे। नौ साल की उम्र में एडवर्ड को बोर्नमाउथ के एक प्रारंभिक विद्यालय में भेजा गया और दो साल बाद ब्रिस्टल के एक निजी बोर्डिंग स्कूल क्लिफ्टन कॉलेज में आगे बढ़े, जहाँ उनकी मुलाकात फ्रैंक मॉस बेनेट (1874-1952) से हुई, जो एक आजीवन मित्र और एक लोकप्रिय कलाकार बनने वाले थे। 1890 के दशक की शुरुआत में वेल्स ने एक कलाकार बनने की अपनी महत्वाकांक्षा व्यक्त की, और उनके परिवार ने एक दूध देने वाले पार्लर को एक स्टूडियो में बदलकर उन्हें प्रोत्साहित किया। वेल्स और बेनेट दोनों ने पहले स्लेड स्कूल ऑफ आर्ट में भाग लिया और फिर रॉयल अकादमी स्कूलों (फरवरी 1896 से) में लगभग चार साल से पहले कुछ समय के लिए सेंट जॉन्स वुड आर्ट स्कूल में भाग लिया। रॉयल अकादमी स्कूलों में अपने पहले वर्ष में, वेल्स ने ए फार्म ऑन द हिल के साथ सर्वश्रेष्ठ परिदृश्य चित्रकला के लिए क्रेसविक पुरस्कार जीता-एक ऐसी तस्वीर जिसे अगले वर्ष रॉयल अकादमी की ग्रीष्मकालीन प्रदर्शनी के लिए चुना गया था। मार्च 1900 में वेल्स और बेनेट ने फ्लोरेंस, सिएना, रोम, नेपल्स, कैप्री और वेनिस की यात्रा करते हुए इटली की यात्रा की। वे 1901 में इंग्लैंड लौट आए और उसी वर्ष जनवरी में औपचारिक रूप से रॉयल अकादमी स्कूलों को छोड़ दिया। स्वयं को एक पेशेवर कलाकार के रूप में स्थापित करने के लिए संरक्षक और एक-व्यक्ति शो के इच्छुक, वेल्स ने चेल्सी में एक स्टूडियो किराए पर लिया-जिसे लंदन का कला केंद्र माना जाता है-और फरवरी 1902 में वे चेल्सी आर्ट्स क्लब में शामिल हो गए। फॉक्स-स्ट्रैंगवेज परिवार के दो छोटे सदस्यों के संरक्षण में, वेल्स के जल रंग रेखाचित्रों की एक बड़ी प्रदर्शनी डोरचेस्टर में हुई; जिसमें इतालवी देहाती दृश्य, डोरसेट दृश्य और कुछ पेस्टल चित्र भी शामिल थे। वेल्स के पिता का कला के बारे में मजबूत विचार था और वे 'पुराने गुरुओं' के पक्षधर थे। वह तकनीक और रंग और स्वर के 'सच्चे' प्रतिपादन के माध्यम से वस्तुनिष्ठ वास्तविकता की छद्म-वैज्ञानिक खोज के प्रति कुछ हद तक जुनूनी थे। इस संबंध में वह एडवर्ड की चित्र-निर्माण की विकसित शैली पर प्रभावशाली प्रतीत होते हैं। हाउली एडवर्ड के वित्तीय समर्थक भी थे। स्लेड स्कूल ऑफ आर्ट की तुलना में रॉयल अकादमी स्कूलों में प्राप्त प्रशिक्षण के लिए पिता और पुत्र की प्राथमिकता भी कला के प्रति उनके रूढ़िवादी दृष्टिकोण को दर्शाती है। वेल्स के काम ने हमेशा तकनीकी सटीकता की इच्छा का प्रदर्शन किया, और निस्संदेह उनके पास चित्रांकन में एक अच्छी 'समानता' बनाने की एक विशेष सुविधा थी। वेल्स परिवार के जमींदार कुलीन वर्ग के साथ सामाजिक संबंधों और इसके 'बूढ़े-लड़के नेटवर्क' ने एडवर्ड को मुख्य रूप से एक चित्र चित्रकार के रूप में स्थापित करने के लिए एक अच्छी स्थिति में रखा। शुरू में वे अक्सर पेस्टल में काम करते थे-जो उन्हें जल्दी काम करने देते थे, अक्सर केवल एक बैठक की आवश्यकता होती थी। इन पेस्टल चित्रों के चयन को 1904 में कार्लटन गैलरी लंदन में प्रदर्शित किया गया था। इस अवधि के दौरान एडवर्ड भारतीय सिविल सेवा के एक न्यायाधीश की बेटी ऐनी हेलेन पेल्लेव को डेट कर रहे थे। एडवर्ड की तरह, हालांकि उनका जन्म भारत में हुआ था, लेकिन वे इंग्लैंड में पली-बढ़ी थीं। उनके परिवार का एक क्लिफ्टन पता था, और ऐसा लगता है कि दोनों की मुलाकात तब हुई जब वेल्स वहाँ स्कूल में थीं। वह संगीतमय, काव्यात्मक, 'बहुत नाजुक' थी, और एडवर्ड को 'प्यार' करने लगी, जो जाहिर तौर पर 'उसकी हर जरूरत की सेवा' करता था। ऐनी अक्सर दक्षिण लंदन के विंबलडन में रहती थीं, जहाँ उनकी माँ के पास एक संपत्ति थी। जब वह अपने छह भाई-बहनों से बच सकी, तो ऐनी और एडवर्ड ने लंदन के जीवन का आनंद लिया, संगीत कार्यक्रमों, प्रदर्शनियों और थिएटर में भाग लिया, और एडवर्ड के स्टूडियो के पास फुलहम रोड पर फैशनेबल 'बोहेमियन' रेस्तरां में खाना पसंद किया। यह एडवर्डियन कंट्री-हाउस पार्टियों का युग था, और सप्ताहांत अक्सर पारिवारिक दोस्तों के घरों में और कभी-कभी एवरशॉट में सभाओं में बिताए जाते थे। 1905 में रॉयल अकादमी ग्रीष्मकालीन प्रदर्शनी के लिए 'एनी' का एक चित्र चुना गया था। संभवतः वेल्स के साथ फ्रैंक बेनेट की घनिष्ठ मित्रता के माध्यम से फ्रैंक की मुलाकात ऐनी की बहन मार्गरेट से हुई और दोनों ने अगस्त 1907 में शादी कर ली। प्रदर्शनी की सफलता चित्रों को चित्रित करने की व्यावसायिक आवश्यकता के अलावा, वेल्स की कलात्मक प्राथमिकता देहाती विषयों के लिए थी। उन्होंने डडली आर्ट सोसाइटी और बॉन्ड स्ट्रीट में मॉडर्न गैलरी में देहाती जल रंगों का प्रदर्शन किया। अधिक महत्वाकांक्षी तेल चित्र-जैसे कि 1905 में लंदन के ग्राफ़्टन गैलरी में प्रदर्शित मिल्किंग टाइम-विस्तार पर श्रमसाध्य ध्यान प्रकट करते हैं। वेरा कैम्पबेल ने द वर्ल्ड में लिखते हुए महसूस किया कि 'रिचर्ड विल्सन के परिदृश्य की सुखद स्मृति के साथ श्री ई. एफ. वेल्स के मिल्किंग टाइम की प्रशंसा की जा सकती है।' 1907 तक वेल्स को और सफलता मिल रही थीः ग्रामीण दृश्यों को रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ पेंटर्स इन वाटरकलर और रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ऑयल पेंटर्स में प्रदर्शित किया गया था, और कैप्टन पीटर ऑर्मरोड के बच्चों मैगी, गाय और जोन के एक समूह चित्र को आरए ग्रीष्मकालीन प्रदर्शनी के लिए चुना गया था। इस सफलता के बावजूद, जब ऐनी और एडवर्ड ने शादी करने की अपनी योजनाओं के बारे में बताया, तो वेल्स के पिता एक कलाकार के रूप में एडवर्ड के आत्मनिर्भर बनने की वास्तविकता के बारे में क्रूरता से स्पष्ट थेः पेशे में आपकी संभावनाएं अभी भी वैसी ही हैं जैसी आप अनुमति देंगे, वास्तव में बहुत अनिश्चित और चिंता का कारण होना चाहिए, और आपका काम कितना भी अच्छा हो, इसे अभी तक पहचाना नहीं गया है। विवाह की जिम्मेदारियों को जोखिम में डालना और इतने छोटे साधनों पर भारी स्टूडियो किराए का भुगतान करना निश्चित रूप से एक जुआ के बराबर है जो मेरी राय में किसी को भी करने का अधिकार नहीं है। एक रचनात्मक शिखर दंपति शादी के साथ आगे बढ़ने के लिए दृढ़ थे; हालाँकि, जुलाई 1909 में, शादी से पहले, एडवर्ड के पिता की स्ट्रोक से अप्रत्याशित रूप से मृत्यु हो गई। हालांकि इसे एडवर्ड द्वारा एक व्यक्तिगत त्रासदी के रूप में देखा गया था-जो अपने पिता की बहुत प्रशंसा करते थे-इसके परिणामस्वरूप एक ट्रस्ट से विरासत मिली जो उनके पिता ने एडवर्ड, उनकी बहन और उनकी मां के लिए स्थापित किया था। लगभग उसी समय एक चचेरे भाई से एक और मामूली विरासत ने दंपति को कुछ अतिरिक्त सुरक्षा प्रदान की। उन्होंने 1910 की शुरुआत में शादी की और कोर्सिका में हनीमून मनाया-जिसने वेल्स के डिस्टेंट व्यू ऑफ अजाक्सियो को प्रेरित किया। एडवर्ड अब अपने सबसे अच्छे दोस्त फ्रैंक बेनेट (जो ऐतिहासिक विषयों के एक लोकप्रिय और सफल कलाकार बन गए) के बहनोई थे। एडवर्ड और ऐनी शुरू में चेल्सी में वेल्स के किराए के स्टूडियो में रहते थे; लेकिन जब उनकी बेटी जूडिथ का जन्म हुआ, तो वे चेल्सी में भी किराए के बड़े परिसर में चले गए। अगले कुछ वर्षों में वेल्स को अपनी कलात्मक महत्वाकांक्षाओं की ऊंचाई पर देखा गया, बड़े पैमाने पर काम करते हुए; द शॉवर ऑफ गोल्ड, डाने की किंवदंती की एक पुनर्व्याख्या, को 1911 में रॉयल अकादमी के लिए चुना गया था और इसे अच्छी तरह से प्राप्त किया गया थाः 'लैबर्नम एक नग्न लड़की पर झपकी लेती है जो जीवंत खिलने के नीचे सो रही हैः प्रभाव शानदार और बहुत सजावटी है।' ऐनी (एडवर्ड को 'नान' के रूप में जाना जाता है) ने शुरू में महिला आकृति के लिए पोज दिया, इससे पहले कि एक पेशेवर मॉडल ने पोज दिया। चित्रकारी ने स्पष्ट रूप से पंच में एक पैरोडी की प्रशंसा हासिल की। अगले वर्ष फसल कटाई के समय का एक देहाती दृश्य, द लास्ट लोड, भी रॉयल अकादमी के लिए चुना गया था। अक्टूबर 1913 में, एडवर्ड और ऐनी लंदन से बाहर चले गए और मिल्टन अब्बास, डोरसेट में एक सस्ती और बड़ी संपत्ति किराए पर ली; और अगले वर्ष तक तीन बच्चे थे-जूडिथ (b.1911), सिल्विया (b.1912) और बिल (b.1914) डोरसेट में वापसी ने बड़े और नाटकीय वेयरहैम हीथ, डोरसेट को प्रेरित किया। हालाँकि, जल्द ही, प्रथम विश्व युद्ध ब्रिटेन में जीवन के सभी पहलुओं को प्रभावित कर रहा था, और पोर्ट्रेट कमीशन के अवसर कम थे; वेल्स ने अब मुख्य रूप से छोटे जल रंग के देहाती दृश्यों पर काम किया। जब उनका तीन साल का पट्टा समाप्त हो गया और युद्ध का कोई अंत नहीं दिख रहा था, तो वे विंबलडन चले गए, जहाँ वेल्स की सास के पास अभी भी एक संपत्ति थी। 1916 में 18 से 41 वर्ष की आयु के पुरुषों के लिए अनिवार्य भर्ती शुरू की गई थी, और मई 1917 में वेल्स-तब 41-को सेना के लिए बुलाया गया था service.He को श्रेणी C1-'गैरीसन सर्विस एट होम कैंप' में रखा गया था-और नॉरफ़ॉक में प्रारंभिक प्रशिक्षण के बाद उन्हें लंदन में युद्ध कार्यालय में तैनात किया गया था, जहाँ उन्होंने फरवरी 1919 में विघटित होने तक लिपिकीय कर्तव्यों का पालन किया। पारिवारिक त्रासदी और घटती आय युद्ध के बाद, वेल्स ने अपने चित्रकारी व्यवसाय के पुनर्निर्माण के लिए काम किया। एक्सेटर के मार्किस की बेटी लेडी रोमायने सेसिल को चित्रित करने के लिए एक बड़ा प्रोत्साहन था, जिसका पारिवारिक घर स्टैमफोर्ड में बर्गली हाउस था। ऐनी का स्वास्थ्य अब बहुत चिंता का विषय था, हालाँकिः वह कुछ समय से 'फेफड़ों की समस्याओं' से पीड़ित थी, और ट्यूबरकुलस अब शुरू हो गया था। ऐनी और उनके बेटे विलियम के इस समय के चित्र स्पष्ट रूप से भावुक हैं-उदाहरण के लिए, मैडोना और चाइल्ड और द बॉय और ऐप्पल। जैसे-जैसे 'नान' की तबीयत बिगड़ती गई, उनके चचेरे भाई एडवर्ड पेल्लेव (8वें विस्काउंट एक्समाउथ) ने आर्थिक रूप से कदम रखा, पाइरेनीज़ की यात्रा के लिए भुगतान किया, जहाँ उनकी संपत्ति थी, और स्विट्जरलैंड, जहाँ यह उम्मीद की गई थी कि ऊंचाई से उन्हें मदद मिलेगी। अल्पाइन परिवेश ने वेल्स की पेंटिंग को प्रेरित किया लेकिन दुर्भाग्य से ऐनी के स्वास्थ्य को पुनर्जीवित करने में विफल रही, और 1924 में उनके ऊपरी नॉरवुड घर में उनकी मृत्यु हो गई। जाहिर है, वेल्स 'भावनात्मक रूप से अस्थिर स्थिति' में थीं, और उनकी माँ ('ग्रैनी वेल्स'), जिनके पास कुछ स्वतंत्र वित्तीय साधन थे, अब किशोर बच्चों को सहायता प्रदान करने के लिए नॉरवुड के घर में चली गईं। एक मजबूत दिमाग वाली और दक्षिणपंथी मातृशक्ति, उन्होंने घर, बच्चों और कुछ हद तक एडवर्ड के पेशेवर जीवन को व्यवस्थित करने के बारे में सोचा। उनकी आय अनिवार्य रूप से पोर्ट्रेट कमीशन से आती थी, और इस संबंध में उनके सामाजिक संबंधों का लाभ मिलता रहा; लेकिन तेजी से पोर्ट्रेट पसंद के बजाय आवश्यकता के माध्यम से किए जाते थे, कुछ कमीशन एक एजेंट के माध्यम से आते थे। एक मानक सिर और कंधे के तेल चित्र (30 × 25 इंच; 76 × 63 सेमी) के लिए, वेल्स लगभग 50 गिनी (2021 में लगभग 2,300 पाउंड के बराबर) का शुल्क लेगा। उनके कुछ चित्र तस्वीरों पर आधारित थे-एडवर्ड को अक्सर चित्रित व्यक्ति से मिले बिना एक समानता को पुनः पेश करने के लिए प्रशंसा मिली। अपने परिवार का आर्थिक भरण-पोषण करने की आवश्यकता उनके लिए बोझिल होती जा रही थी। वेल्स के जीवनी लेखक एंथनी हल टिप्पणी करते हैंः 'ऐसा प्रतीत होता है कि दशक के अंत तक एडवर्ड की गति कुछ धीमी हो गई थी। थकाऊ भावनात्मक समस्याएं, बदलते फैशन के साथ अपनी शैली को अनुकूलित करने की उनकी अनिच्छा और अपने स्वयं के आगे बढ़ने के वर्षों ने इसमें योगदान दिया। 'उनकी माँ ने 1931 में उन्हें स्पष्ट रूप से उनके वित्त के बारे में समझायाः' हमारी आय साल दर साल कम हो रही है! आइए हम उम्मीद करते हैं कि यह जल्द ही ऊपर की ओर मोड़ ले सकता है, या हमारे पास बहुत कम बचा होगा। 'ग्रैनी वेल्स के साथ ब्रिटेन के चारों ओर यात्रा करते हुए अब अस्सी के दशक में, यह वेल्स की साली कैरोलिन पेल्लेव थी जिसने परिवार को एक साथ रखा। जब 1932 में ग्रैनी वेल्स की मृत्यु हो गई, तो वेल्स ने अपर नॉरवुड घर बेचकर खुद को वित्तीय चिंता से मुक्त कर लिया। उनकी बेटियाँ, जूडिथ और सिल्विया, अपने बिस के दशक में थीं और अपने लिए जीवन बना रही थीं; और हालाँकि उनका बेटा, विलियम, अभी भी सेंट एंड्रयू विश्वविद्यालय में था, उन्हें मुख्य रूप से कैरोलिन पेलेव द्वारा समर्थित किया गया था। वेल्स के पास वेस्टमिंस्टर में एक छोटा सा लंदन स्टूडियो रखने के लिए पर्याप्त आय थी, जिसने उन्हें लंदन के जीवन से हटने के दौरान अपने चित्रों को संग्रहीत करने में सक्षम बनाया-इंग्लैंड और विशेष रूप से स्कॉटलैंड के आसपास व्यापक जल रंग चित्रकला यात्राएं करते हुए, अतिथि गृहों और होटलों में रहते हुए। 1935 में उनके दोस्त और एजेंट विली टर्नर ने वेल्स को लंदन लौटने के लिए प्रोत्साहित किया, जहाँ उन्होंने हैम्पस्टेड में आवास लिया। टर्नर ने बाद में उन्हें कैथरीन ('के') डन से मिलवाया, जो उनकी दूसरी पत्नी बनेंगी। वह उससे पँचिश साल छोटी थी, और ऐसा लगता है कि वह जीवन के प्रति उसके जीवंत और आत्मविश्वासपूर्ण दृष्टिकोण की ओर आकर्षित हुआ था। उन्होंने लंदन के स्विस कॉटेज में मैडम वैंडीक की अकादमी में बैले में प्रशिक्षण लिया था और उन्हें कार्ल रोजा ओपेरा कंपनी के साथ प्रथम नृत्यांगना के रूप में चुना गया था, जिनके साथ वह न्यूयॉर्क में ब्रॉडवे पर दिखाई दीं। जब वह एडवर्ड से मिली तो वह एक छोटे बेटे के साथ तलाकशुदा थी और संभवतः उसने अपने बैले करियर को छोड़ दिया था। उनकी 'भावुक ईमानदारी और उनकी कला की प्रशंसा' ने एडवर्ड में उद्देश्य की एक नई भावना को जगाया। इस जोड़े ने मुलाकात के एक साल के भीतर शादी कर ली, शुरू में हैम्पस्टेड हीथ द्वारा एक फ्लैट किराए पर लिया और बाद में 39 पार्कहिल रोड, हैम्पस्टेड में एक विक्टोरियन घर को पट्टे पर दिया। एडवर्ड के बिना बिके चित्रों के भंडार को प्रदर्शित करने के लिए पर्याप्त बड़े परिसर के साथ, उनकी रचनात्मकता फिर से जागृत हो गई, और के ने अपने पति के काम को बढ़ावा देने के लिए खुद को समर्पित कर दिया। उन्होंने एक व्यस्त सांस्कृतिक जीवन का नेतृत्व किया, माइरा हेस के संगीत कार्यक्रमों, जॉन गिलगुड और पेगी एशक्रॉफ्ट के नाट्य प्रदर्शनों और रॉयल अकादमी सोरीज़ में भाग लिया। गर्मियों में उन्होंने विंबलडन में टेनिस का आनंद लिया। वे शानदार समारोह आयोजित करते थे और अपने साधनों से परे रहते थे। वेल्स ने एक मूल्यवान हैम्पस्टेड संपत्ति में अपने हिस्से को अपने पिता के वकील को बेच दिया, जो आंशिक रूप से उनके खर्चों की भरपाई करता था, और उन्होंने आगे पोर्ट्रेट कमीशन लिया। के ने न्यू बॉन्ड स्ट्रीट (अनिवार्य रूप से पूर्वव्यापी) में वॉकर गैलरी में जो प्रदर्शनियां आयोजित कीं, उन्हें अच्छी प्रतिक्रिया मिली, लेकिन उनकी बिक्री कम हुई। बाद के वर्षों में द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत में, के और एडवर्ड पर 'वस्तुतः उनके घर से बमबारी की गई' जब एक अप्रकाशित बम उनके सामने के दरवाजे के बाहर गिरा जिससे एक 'भयानक छेद' बन गया। के के बेटे ने वेल्स के चित्रों को घर से बचा लिया, और परिवार बेल्सिज़ पार्क के एक होटल में चला गया जब तक कि वे एक साल बाद वापस नहीं जा सके। एडवर्ड को जून 1940 में एक स्ट्रोक का सामना करना पड़ा था और एक पैर का उपयोग खो दिया था; हालाँकि, वह काम करना जारी रखने में सक्षम थे, और 1941 में रॉयल अकादमी के लिए एक जल रंग-स्प्रिंग वुडलैंड-को स्वीकार किया गया था। 1942 में जब वेल्स की बहन की मृत्यु हो गई तो संयुक्त न्यास में मौड के हिस्से पर मृत्यु शुल्क का भुगतान करने की आवश्यकता के कारण उनकी और के की संपत्ति पर और अधिक दबाव पड़ा। 1944 में उन्होंने 39 पार्कहिल रोड पर अपने पट्टे के शेष हिस्से को बेच दिया और कैडोगन प्लेस और स्लोएन स्ट्रीट के कोने पर लंदन के नाइट्सबिज में किराए पर लिया। यहाँ, फरवरी 1945 से, उन्होंने वेल्स के काम को समर्पित एक आर्ट गैलरी के रूप में भूतल खोला। अपने समृद्ध स्थान के कारण, उद्यम एक स्पष्ट सफलता थीः वेल्स के कैनवस और जल रंगों का स्टॉक अच्छी तरह से बेचा गया, और चित्रों के लिए कमीशन में उछाल आया-विशेष रूप से युद्ध में खोए हुए रिश्तेदारों की तस्वीरों के आधार पर। लेकिन चित्रों की यह मांग भी कलाकार के लिए एक बड़ी कमी थी क्योंकि उन्होंने अपने सत्तर के दशक में प्रवेश किया था। गैलरी 1949 में बंद हो गई, और के और एडवर्ड पहले 88 कैडोगन प्लेस और फिर 20 हंस प्लेस, नाइट्सब्रिज में एक फ्लैट में सेवानिवृत्त हुए। 19 अगस्त 1952 को एडवर्ड स्लोएन स्क्वायर भूमिगत स्टेशन के पास गिर गया और अस्पताल ले जाते समय रास्ते में उसकी मृत्यु हो गई। संदर्भ बाहरी लिंक 1876 जन्म 1952 की मृत्यु डॉर्सेट के अंग्रेजी पुरुष चित्रकार 20वीं शताब्दी के ब्रिटिश चित्रकार रॉयल अकादमी स्कूलों के पूर्व छात्र स्लेड स्कूल ऑफ फाइन आर्ट के पूर्व छात्र सेंट जॉन्स वुड आर्ट स्कूल के पूर्व छात्र 20वीं शताब्दी के अंग्रेजी पुरुष कलाकार क्लिफ्टन कॉलेज में शिक्षित लोग औपनिवेशिक भारत में अंग्रेजी चित्र चित्रकार ब्रिटिश लोग