Otto prints
ओटो प्रिंट 15वीं शताब्दी के छोटे नक्काशियों का एक समूह है जो फ्लोरेंस में फाइन मैनर शैली में बनाया गया है। विद्वान के आधार पर आमतौर पर समूह में 24 से लेकर 40 से अधिक प्रिंट शामिल किए जाते हैं। प्लेट के खराब होने और फिर से काम करने के स्पष्ट संकेत दिखाने के बावजूद, अधिकांश को केवल एक जीवित छाप (प्रतिलिपि) में जाना जाता है। उन्हें अक्सर अस्थायी रूप से बैकियो बाल्डिनी या उनकी कार्यशाला के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, और सी. 1465-80 के लिए दिनांकित किया जाता है। कुछ बाकी लोगों से "स्पष्ट रूप से अलग हाथों से" हैं। असामान्य रूप से, वे सभी गोलाकार या अंडाकार होते हैं, और उनके ज्यादातर धर्मनिरपेक्ष विषयों में अक्सर प्रेम, रोमांस और प्रेम प्रसंग के विषय होते हैं। चेरुब्स या पुट्टी कई विशेषताओं में हैं, और कुछ अस्पष्ट रूपक हैं। कईयों में फलों की विस्तृत सीमाएँ होती हैं, और कभी-कभी आकृतियाँ होती हैं। शिकार एक अन्य विषय है, और कुछ धार्मिक व्यक्ति हैं। वे संभवतः उस अवधि की अधिकांश धर्मनिरपेक्ष कला के विपरीत, महिलाओं के स्वाद को आकर्षित करने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, और "एक पुनर्जागरण आवाज को प्रकट करते हैं जो आनंदित करती है।" ए. हयात मेयर ने टिप्पणी की कि "जापान की तरह फ्लोरेंस ने सदियों से दैनिक जीवन को आनंददायक ट्रिंकेट से सुशोभित किया है।" समूह के अधिकांश, 24 प्रिंट, "कुख्यात जासूस और पुरातन" बैरन फिलिप वॉन स्टोश (1731-1757) और फिर अर्न्स्ट पीटर ओटो (1724-1799), दोनों जर्मनों के संग्रह का हिस्सा थे, जिसके बाद 24 प्रिंटों के मूल समूह को नीलाम किया गया और विभाजित किया गया, जिसमें ब्रिटिश संग्रहालय ने सबसे बड़ा समूह खरीदा। विद्वान ज्यादातर इस बात से सहमत हैं कि बचे हुए उदाहरण एक खुदरा विक्रेता द्वारा रखे गए नमूनों के एक एल्बम से थे, जिन्होंने उन्हें अन्य वस्तुओं के ढक्कन को सजाने के लिए उपयोग करने के लिए बेचा, "महिलाओं के लिए गोल या आयताकार शौचालय-बक्से या वर्क-बॉक्स के कवर" जैसा कि हिंद कहते हैं, या शायद शादी के ताबूत या कन्फेक्शनरी के छोटे बक्से जो शादियों, विवाह समारोहों या इसी तरह के उपहार के रूप में दिए जाते हैं, जिसके बाद प्राप्तकर्ता द्वारा उनका पुनः उपयोग किया जा सकता है। कई छापों में एक या दो खाली ढाल या हेराल्ड्री के लिए अन्य स्थान होते हैं; कुछ उदाहरणों में स्याही में हथियारों के कोट जोड़े गए हैं, जो स्पष्ट रूप से इरादा था। जिन लोगों के पास दो स्थान हैं, उनका कहना है कि वे एक शादी से संबंधित थे। हेराल्ड्री के लिए जगह से पता चलता है कि ये प्रिंट, जो महंगे रहे होंगे, कुलीन ग्राहकों के लिए थे। कई में नवीनतम पुनर्जागरण शैलियों में मालाओं और फूलों की विस्तृत "स्व-सीमाएँ" हैं, यह सुझाव देते हुए कि उन्हें कार्ड पर चिपकाया गया होगा और एक दीवार पर लटका दिया गया होगा, और संभवतः कारीगरों द्वारा अधिक स्थायी सामग्री में पैटर्न के रूप में भी उपयोग किया गया होगा। विषय विशिष्ट विषय वस्तु में प्रेमी, पुट्टी और शिकार करने वाले कुत्तों और उनके शिकार के जोड़े शामिल हैं; "प्रिंट लोकप्रिय गीतों, छद्म पितृवंशीय संस्कृति और प्रेम के बीच के चौराहे पर पाए जाने वाले एक निश्चित विषयगत स्थिरता को साझा करते हैं।" धार्मिक विषय, प्रतिष्ठित के बजाय कथा, में एक टोबियास और एंजेल और जूडिथ ट्रायम्फेंट के दो संस्करण शामिल हैं, जो होलोफर्नेस के कटे हुए सिर को लहराते हैं। कुछ विषयों में शास्त्रीय पौराणिक कथाओं की आकृतियाँ दिखाई देती हैं, जिनमें अरस्तू और फिलिस की पौराणिक मध्ययुगीन कहानी भी शामिल है। जुडिथ और फिलिस दोनों पावर ऑफ वीमेन टोपोस में सबसे आम विषयों में से थे, जिसमें प्रसिद्ध महिलाओं को पुरुषों पर हावी या नियंत्रित करते हुए दिखाया गया था, और ओटो के कुछ प्रिंट प्रेम क्रूरता या "प्रेम की क्रूरता" को दर्शाते हैं, जो पूरी तरह से गंभीरता से नहीं है। कम से कम तीन सुंदर पुरुष आकृतियाँ एक पेड़ से बंधी हुई दिखाई देती हैं और महिलाओं द्वारा दुर्व्यवहार या धमकी दी जाती है; दो पुरुष पंख वाले होते हैं, और इसलिए उन्हें वयस्क कामदेव माना जाता है। कामदेव की "सजा" या यातना का रूपांकन उस अवधि की इतालवी कला के विभिन्न संदर्भों में पाया जाता है; माना जाता है कि यह वासना की विजय के लिए खड़ा है, लेकिन इनमें हल्की-फुल्की छवियां उन महिलाओं के बदले का प्रतिनिधित्व कर सकती हैं जो प्यार में पीड़ित थीं, जैसा कि स्वर्गीय रोमन ऑसोनियस की कविता में है। महिलाओं के स्वाद के लिए डिज़ाइन की गई अन्य प्रकार की धर्मनिरपेक्ष इतालवी पुनर्जागरण कला में एम्ब्रियाची कार्यशाला और अन्य लोगों द्वारा बनाई गई शादी के ताबूत और चित्रित डेस्को दा पार्टो या "बर्थिंग ट्रे" शामिल हैं। छापों और ट्रे की मूर्तिकला के बीच संबंध बनाए गए हैं, जबकि नक्काशीदार शादी के ताबूतों में अक्सर वंशावली को चित्रित करने के लिए खाली ढाल भी होती हैं। शैली ओटो प्रिंट प्रारंभिक फ्लोरेंटाइन उत्कीर्णन में "बढ़िया तरीके" के प्रमुख उदाहरण हैं, जो शुरू में विशिष्ट उत्कीर्णित रेखा की चौड़ाई से "व्यापक तरीके" से अलग हैं। बैक्सियो बाल्डिनी के साथ "अच्छा तरीका" लगभग पूरी तरह से जियोर्जियो वासरी के शब्द पर जुड़ा हुआ है, जो 1487 में बाल्डिनी की मृत्यु के चालीस साल बाद ही फ्लोरेंस पहुंचे थे (उनकी मृत्यु की तारीख अन्यथा बाल्डिनी के बारे में हमारे पास एकमात्र दस्तावेजी जानकारी है)। प्रिंटों को "बल्कि तेज, अक्सर गहराई से तराशी गई रूपरेखा द्वारा विशेषता दी जाती है; सुविधाओं के लिए, वेशभूषा के पर्याप्त आभूषण के लिए, और वास्तुकला के लिए समान गहराई से कटा हुआ ग्रेवर काम; और बेहद महीन रेखाएं, छायांकन के लिए, बल्कि अस्पष्ट क्रॉस-हैचिंग में व्यवस्थित"। समूह हालांकि कई शायद कई सौ छापों में मुद्रित किए गए थे, प्लेटों को फिर से काम करने की आवश्यकता थी, लेकिन अधिकांश केवल एक ही छाप में जीवित रहते हैं क्योंकि "बक्से के बाहर चिपकाए गए प्रिंट लगभग हमेशा गायब हो गए हैं"। एडम बार्टश द्वारा 1803 और 1821 के बीच 21 खंडों में प्रकाशित पुराने मास्टर प्रिंटों की महान सूची, ले पिंट्रे ग्रेवर, खंड XIII में सूची (पीपी। 142-151 डेगन पुनर्मुद्रण में), 24 प्रिंट तब लीपज़िग में ओटो के संग्रह में हैं। बार्टश बताते हैं कि उन्होंने व्यक्तिगत रूप से उनमें से केवल एक को देखा था, एक अन्य धारणा में, जो तब वियना में अल्बर्टिना में है, और उन्होंने पहले से ही एक अन्य विद्वान, मिशेल ह्यूबर द्वारा प्रकाशित जानकारी पर भरोसा किया। ब्रिटिश संग्रहालय के क्यूरेटर और प्रिंट इतिहासकार आर्थर मेगर हिंद ने ब्रिटिश संग्रहालय (1910) में अपने कैटलॉग ऑफ अर्ली इटालियन एनग्रेविंग्स में ओटो के स्वामित्व वाले 24 प्रिंटों की संख्या को बढ़ाकर 42 कर दिया, अन्य संग्रहों में इसी तरह के उदाहरण जोड़े। बाद के विद्वानों द्वारा कुछ और परिवर्धन किए गए हैं या दावा किया गया है। सबूत और संग्रह प्रिंट पहली बार तब सामने आए जब बैरन फिलिप वॉन स्टॉश ने उन्हें 1731 में फ्लोरेंस में (कम से कम) 24 के समूह के रूप में खरीदा। 1757 में उनकी मृत्यु के बाद वे विल्हेम मुज़ेल के स्वामित्व में थे, और फिर 24 के समूह के रूप में अर्न्स्ट पीटर ओटो द्वारा नीलामी में खरीदे गए। उन्होंने 18 लोगों के समूह को छोड़कर उनमें से 6 दिए या बेचे। उनकी मृत्यु के बाद इन्हें 1852 में लीपज़िग में उनके उत्तराधिकारियों द्वारा नीलामी में बेचा गया था। लंदन के प्रिंट विक्रेता ए ई इवांस एंड संस के अल्बर्ट इवांस उपस्थित थे, जो ब्रिटिश संग्रहालय की ओर से £150 खर्च करने के लिए अधिकृत थे। उन्होंने इसका उपयोग ओटो के 6 प्रिंट (अब बीएम 1852,0301.1 से 6 के रूप में सूचीबद्ध) खरीदने के लिए किया, साथ ही अपनी फर्म के लिए और 8 खरीदे। इन्हें बाद में संग्रहालय को 200 पाउंड में बेच दिया गया (अब बीएम 1852,0424.1 से 8 के रूप में सूचीबद्ध), जिससे ओटो के 24 के मूल समूह में से उनकी हिस्सेदारी 14 हो गई। अन्य कई अन्य खरीदारों के पास गए, और अब कई संग्रहालयों में हैं। टोबियास एंड द एंजेल का एक और प्रिंट, ओटो द्वारा पिएत्रो ज़ानी को दिया गया था और बाद में 1866 में बीएम 1866,1013.900 के रूप में ब्रिटिश संग्रहालय में प्रवेश किया। कुछ अन्य प्रिंट फ्रांसीसी रॉथ्सचाइल्ड परिवार द्वारा खरीदे गए थे और बैरन एडमंड डी रॉथ्सचाइल्ड की मृत्यु के बाद लौवर संग्रहालय को दिए गए थे, जिसमें ब्रिटिश संग्रहालय के बाद सबसे बड़ी हिस्सेदारी है। एक, रॉकी लैंडस्केप में कुत्तों द्वारा हमला किया गया एक भालू, तीन ज्ञात छापों में जीवित हैः ब्रिटिश संग्रहालय में ओटो की छाप, जो कि लौवर में है, और एक और 2015 में नीलामी में 27,500 डॉलर में बेचा गया। ब्रिटिश संग्रहालय के उदाहरण में दो ढालों पर स्याही लगी है, जिसमें से एक पर मेडिसी परिवार की छह गेंदों (पैले) की भुजाएं हैं, एक ऐसा रूप जिसका उपयोग परिवार द्वारा 1465 से पहले नहीं किया गया था। इसे अक्सर प्रिंटों के लिए तिथि सीमा की शुरुआत के संकेत के रूप में लिया जाता है। मेडिसी हथियारों के इस रूप के साथ एक और अनूठा प्रिंट 1857 में हार्वर्ड संग्रहालयों में पहुंचा। टिप्पणियाँ संदर्भ बार्टश, एडम, ले पिन्ट्रे ग्रेवियर, खंड XIII, 1811, डेगन, वियना, पीपी। 142-151। बेयर, एंड्रिया (एड। ), आर्ट एंड लव इन रेनैस्सं इटली, 2008, एग्जिबिशन कैटलॉग (न्यूयॉर्क, द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, और फोर्ट वर्थ, किम्बेल आर्ट म्यूजियम, 2008/09), मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट और येल यूनिवर्सिटी प्रेस, गूगल बुक्स "बीएम", ब्रिटिश म्यूजियम ऑनलाइन डेटाबेस, कैटलॉग नंबर क्रिस्टीज के अनुसार, "सर्कल ऑफ बैकियो बाल्डिनी, द मास्टर ऑफ द ओटो प्रिंट्स (लगभग 1436-1487): अरस्तू और फिलिस, इरोस के साथ एक युवक और महिला से घिरा हुआ है, और दो बच्चों के साथ एक नग्न महिला (हिंद A.I.26; बार्टश 29)," लॉट 1, लाइव ऑक्शन 7781, ओल्ड मास्टर प्रिंट्स, 8 दिसंबर 2009। लेविनसन, जे ए। (एड। - कोनराड ओबेरहुबर की प्रविष्टियाँ) नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, वाशिंगटन (कैटलॉग), 1973, एलओसी 7379624 मेयर, हयात ए., प्रिंट्स एंड पीपल, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट/प्रिंसटन, 1971, (चित्रण संख्या), रैंडोल्फ, एड्रियन डब्ल्यू. बी., एंगेजिंग सिंबल्सः जेंडर, पॉलिटिक्स, एंड पब्लिक आर्ट इन पंद्रहवीं शताब्दी फ्लोरेंस, 2002, येल यूनिवर्सिटी प्रेस, गूगल बुक्स श्मिट, सुज़ैन कार। "ए न्यू ओटो प्रिंट". प्रिंट क्वार्टरली, वॉल्यूम। 25, नहीं। 2, 2008, पृ. 162-66, जेएसटीओआर स्टर्मोल, क्रिस्टीना करेन, पंद्रहवीं शताब्दी के इटली में सेक्स रोल रिवर्सल इमेजरी, 2000, क्वींस विश्वविद्यालय, किंग्स्टन, ओंटारियो (एमए थीसिस) 15वीं शताब्दी की नक्काशी