Bell Sound Studios
बेल साउंड स्टूडियो 1950 से 1976 तक न्यूयॉर्क शहर में एक स्वतंत्र रिकॉर्डिंग स्टूडियो था। अपनी ऊंचाई पर, स्टूडियो संयुक्त राज्य अमेरिका में सबसे बड़ा स्वतंत्र रिकॉर्डिंग स्टूडियो था, और रिकॉर्डिंग सत्रों का स्थल था जिसने फ्रैंकी लाइमन एंड द टीनएजर्स, द मैकगायर सिस्टर्स, द फ्लेमिंगोस, डियोन एंड द बेलमोंट्स, पॉल अंका, फ्रैंकी एवलॉन, द ड्रिफ्टर्स और बेन ई. किंग, द फोर सीजन्स, लेस्ली गोर, द डिक्सी कप, द एवरली ब्रदर्स, बडी होली और किस द्वारा मौलिक हिट का निर्माण किया। प्रारंभिक वर्षों के सह-संस्थापक एलन वेनट्रॉब और डैन क्रोनिन ब्रुकलिन टेक्निकल हाई स्कूल में सहपाठी और महत्वाकांक्षी रेडियो इंजीनियर थे। जून 1950 में 600 डॉलर के प्रारंभिक निवेश के साथ वेनट्राब और क्रोनिन ने न्यूयॉर्क के चाइनाटाउन में 73 मोट स्ट्रीट पर एक स्टोरफ्रंट में बेल रिकॉर्डिंग कंपनी के रूप में रिकॉर्डिंग स्टूडियो की स्थापना की। स्टूडियो का उपयोग शुरू में रेडियो एयरचेक और शादियों और बार मिट्जवाह की रिकॉर्डिंग के लिए किया जाता था। एक साल के भीतर स्टूडियो ने अपने प्रारंभिक स्थान को पार कर लिया था और इसे ब्रुकलिन में स्थानांतरित कर दिया गया था, जहां इसने रिकॉर्ड लेबल से अतिप्रवाह व्यवसाय लेना शुरू कर दिया जब अधिक स्थापित न्यूयॉर्क स्टूडियो पूरी तरह से बुक हो गए थे। 30 मार्च, 1953 को रिकॉर्ड निर्माता जॉर्ज गोल्डनर ने वेनट्रॉब इंजीनियरिंग के साथ "गी" रिकॉर्ड करने के लिए डू-वॉप एक्ट द क्रो को बेल में लाया। यह गीत स्टूडियो का पहला हिट बन गया, जो आर एंड बी चार्ट पर नंबर 1 और पॉप चार्ट पर 14वें स्थान पर पहुंच गया। 1950 के दशक में इन छोटे समूहों के रिकॉर्डिंग सत्रों को समायोजित करने के लिए एक बड़े स्टूडियो स्थान की आवश्यकता के कारण, बेल मैनहट्टन में वेस्ट 89 वीं स्ट्रीट में चले गए। इसी स्थान पर फेय एडम्स ने अपना हिट गीत "शेक ए हैंड" रिकॉर्ड किया था। अल सिल्वर द्वारा निर्मित इस गीत ने गॉस्पेल और रिदम एंड ब्लूज़ के बीच संक्रमण को चिह्नित किया और यू. एस. में नंबर एक स्थान हासिल किया। नौ सप्ताह के लिए बिलबोर्ड आर एंड बी चार्ट। नवंबर 1955 में, जॉर्ज गोल्डनर फ्रेंकी लाइमन एंड द टीनएजर्स के साथ "वाय डू फूल्स फॉल इन लव" रिकॉर्ड करने के लिए वापस आए। एकल आर एंड बी चार्ट पर नंबर 1 और पॉप चार्ट पर नंबर 6 पर पहुंच गया, और स्टूडियो की कुख्याति को बढ़ा दिया। 1955 में, जिसे तब बेल साउंड स्टूडियो के नाम से जाना जाता था, कंपनी और उसके नौ कर्मचारियों को फिर से स्थानांतरित कर दिया गया, मिडटाउन मैनहट्टन के केंद्र में वेस्ट 46 वीं स्ट्रीट और 8 वें एवेन्यू में एक इमारत की चौथी मंजिल पर और न्यूयॉर्क की विज्ञापन एजेंसियों, रिकॉर्ड लेबल, अन्य रिकॉर्डिंग स्टूडियो और ब्रिल बिल्डिंग के पास, जिनके गीतकार और निर्माता अपने सत्रों के लिए बेल साउंड स्टूडियो की ओर आकर्षित हुए। 1956 में, जिमी रॉजर्स ने स्टूडियो में "हनीकॉम्ब (गीत)" के अपने संस्करण को रिकॉर्ड किया, जिसमें गीत बिलबोर्ड टॉप 100 में शीर्ष पर रहा। 1957 तक कंपनी 17 कर्मचारियों तक बढ़ गई थी, और फिर से 237 वेस्ट 54 वीं स्ट्रीट में स्थानांतरित हो गई, जहाँ स्टूडियो ने अंततः पाँच मंजिला इमारत के सबसे बड़े हिस्से पर कब्जा कर लिया। जबकि प्रमुख रिकॉर्ड लेबल शुरू में विशेष रूप से अपने स्वयं के रिकॉर्डिंग स्टूडियो का उपयोग करते थे, यहां तक कि प्रमुख रिकॉर्ड लेबल भी 1957 तक बेल साउंड स्टूडियो का उपयोग कर रहे थे। 13 नवंबर, 1957 को कोरल रिकॉर्ड्स के अध्यक्ष बॉब थिएल ने द मैकगायर सिस्टर्स के लिए 16-पीस बैंड के साथ "सुगारटाइम" रिकॉर्ड करने के लिए स्टूडियो बुक किया। उन्होंने लय को रिकॉर्ड करने के लिए बेल की नवीन अलगाव क्षमताओं की सराहना की और प्रत्येक संगीत तत्व की असामान्य स्पष्टता से चकित थे। यह गीत फरवरी 1958 में सबसे अधिक बजाई जाने वाली सूची में सबसे ऊपर था। बडी नॉक्स ने बेल में अपनी 1957 की नंबर 17 हिट "रॉक योर लिटिल बेबी टू स्लीप" रिकॉर्ड की, और जिमी बोवेन ने मई में स्टूडियो में तीन एकल ("वार्म अप टू मी बेबी" सहित) रिकॉर्ड किए। अप्रैल 1957 में डियोन और बेलमोंट्स ने "आई वंडर व्हाय" (अप्रैल 1958) और उनकी हिट "ए टीनएजर इन लव" (अप्रैल 1959) के लिए वापसी करते हुए "टेल मी व्हाय" रिकॉर्ड करने के लिए स्टूडियो में प्रवेश किया। मोनोटोन ने सितंबर 1957 में बेल में अपने डू-वॉप क्लासिक "द बुक ऑफ लव" को रिकॉर्ड किया। क्लिंट मिलर ने नवंबर/दिसंबर 1957 में यहाँ "बर्था लू" रिकॉर्ड किया। चैन्टल्स 16 अक्टूबर, 1957 को बेल साउंड पहुंचे, ताकि रिचर्ड बैरेट अपनी पहली बड़ी हिट, "शायद" का निर्माण कर सकें। पॉल अंका निर्माता डॉन कोस्टा के निर्देशन में बेल साउंड में एक नियमित ग्राहक थे, जिसकी शुरुआत सितंबर 1957 में "आई लव यू बेबी" और "यू आर माई डेस्टिनी" की रिकॉर्डिंग के साथ हुई थी। अंका ने 1961 तक लगभग विशेष रूप से बेल साउंड में रिकॉर्ड किया, जिसमें "पुट योर हेड ऑन माई शोल्डर", "लोनली बॉय" और "पप्पी लव" जैसी हिट फिल्में शामिल थीं। कैननबॉल एडरले ने बेल साउंड में रिकॉर्ड किया, जिसकी शुरुआत 1958 में कैननबॉल के शार्पशूटर से हुई। बडी होली, जो आम तौर पर नॉर्मन पेटी के क्लोविस, न्यू मैक्सिको स्टूडियो में रिकॉर्ड करते थे, ने अपने बैंड और पेटी (पियानो पर) के समर्थन से 25 जनवरी, 1958 को बेल साउंड में अपने रॉक एंड रोल क्लासिक "रेव ऑन" को रिकॉर्ड किया। उस वर्ष मई में, लिटिल एंथनी एंड द इम्पीरियल्स ने अपनी हिट "टियर्स ऑन माई पिलो" रिकॉर्ड की। उस अक्टूबर में, जॉर्ज गोल्डनर ने बिना किसी ओवरडबिंग के तीन घंटे के रिकॉर्डिंग सत्र में फ्लेमिंगोस के डू-वॉप क्लासिक "आई ओनली हैव आइज़ फॉर यू" का निर्माण किया। इसके अलावा 1958 में, लॉयड प्राइस ने स्टूडियो में "स्टैगर ली" और "व्हेयर वेर यू ऑन आवर वेडिंग डे" रिकॉर्ड किया, और अगले वर्ष "लेडी लक", "आई एम गोना गेट मैरिड", और उनके डॉन कोस्टा द्वारा निर्मित एकल "पर्सनैलिटी" रिकॉर्ड करने के लिए लौट आए, जो पॉप चार्ट पर #2 तक पहुंच गया। द कैप्रिस ने दिसंबर 1958 में स्टूडियो में "देयर इज ए मून आउट टुनाइट" रिकॉर्ड किया; यह गीत 1961 में फिर से रिलीज़ होने पर समूह का सबसे बड़ा हिट बन गया। फ्रेंकी एवलॉन ने 1959 में बेल साउंड में दो नंबर एक हिट रिकॉर्ड किएः "वीनस" और "व्हाय"। विल्बर्ट हैरिसन ने 25 फरवरी, 1959 को बेल में पियानो पर इके टर्नर के साथ अपना हिट एकल "कैनसस सिटी" रिकॉर्ड किया। यह बड़ी हिट 30 मिनट से भी कम समय में बनाई गई थी और इसे रिकॉर्ड करने में केवल 40 डॉलर का खर्च आया था। रॉनी हॉकिन्स ने अप्रैल 1959 में स्टूडियो में अपना नामित एल. पी. रिकॉर्ड किया, जिसमें एकल "फोर्टी डेज़" भी शामिल था, और जून में, प्रबंधक हैरी बाल्क ने अपने वाद्य बैंड जॉनी एंड द हरिकेंस को "रेड रिवर रॉक" रिकॉर्ड करने के लिए बेल साउंड में लाया। फैबियन जून में स्टूडियो में भी थे, टाइगर की रिकॉर्डिंग कर रहे थे, जो उनकी सबसे बड़ी हिट बन गई। दिसंबर 1959 में, बेन ई. किंग एंड द ड्रिफ्टर्स ने 1950 के दशक के अंत में स्टूडियो में "दिस मैजिक मोमेंट" और "सेव द लास्ट डांस फॉर मी" रिकॉर्ड किया। बाद वाला, बेन ई. किंग के समूह से जाने के कुछ महीनों बाद जारी किया गया, जो बैंड की सबसे बड़ी हिट बन गई। दिसंबर 1959 में, नैशविले के बाहर एवरली ब्रदर्स के पहले रिकॉर्डिंग सत्र ने स्टूडियो में "लेट इट बी मी" का निर्माण किया। 1960 का दशक डेक्का से वार्नर ब्रदर्स में जाने के बाद, बिल हेली और उनके धूमकेतू जनवरी, 1960 में बेल साउंड गए और अपने पहले वार्नर एल. पी., बिल हेली और उनके धूमकेतू के लिए सामग्री रिकॉर्ड की। पॉल अंका उसी वर्ष अप्रैल में "माई होम टाउन" रिकॉर्ड करने के लिए लौटे। 27 अक्टूबर, 1960 को बेल साउंड में बेन ई. किंग के दूसरे एकल सत्र ने उनकी पहली एकल हिट, "स्पैनिश हार्लेम" को जन्म दिया और 27 मार्च, 1961 के रिकॉर्डिंग सत्र ने उनके क्लासिक गीत "स्टैंड बाय मी" का निर्माण किया। फेरांटे और टीचर, दोनों जूलियार्ड के पूर्व छात्र और संकाय, ने अपने दो भव्य पियानो को स्टूडियो में फहराया, जहां उन्हें जोड़ी के हिट वाद्ययंत्र "थीम फ्रॉम द अपार्टमेंट" (जुलाई 1960) और "एक्सोडस" (नवंबर 1960) के लिए पूर्ण ऑर्केस्ट्रा के साथ रिकॉर्ड किया गया। डियोन 1961 में एक एकल कलाकार के रूप में बेल साउंड में लौट आए और "रनअराउंड सू" रिकॉर्ड किया, जिसके लिए उन्हें 2002 में ग्रैमी हॉल ऑफ फेम में शामिल किया गया था। ड्रिफ्टर्स 1961 में "सम काइंड ऑफ वंडरफुल", "प्लीज स्टे", "स्वीट्स फॉर माई स्वीट" और "रूम फुल ऑफ टियर्स" रिकॉर्ड करने के लिए स्टूडियो में लौट आए। आने वाले वर्षों में बेल साउंड में ड्रिफ्टर्स के बाद के सत्र "अप ऑन द रूफ" (जून 1962) और "ऑन ब्रॉडवे" (जनवरी 1963) का निर्माण करेंगे। 13 जुलाई, 1961 को, ड्रिफ्टर्स के गीत "मैक्सिकन डिवोर्स" में एक पार्श्व गायक के रूप में प्रदर्शन करते हुए, डायोन वारविक की खोज निर्माता और संगीतकार बर्ट बचराच द्वारा की गई थी, जो लोकप्रिय संगीत इतिहास में सबसे सफल टीमों में से एक की शुरुआत थी। वारविक ने अगस्त 1962 में बेल साउंड में अपना पहला एकल एकल, "डोंट मेक मी ओवर" रिकॉर्ड किया, और गायक और उनकी गीतकार टीम ने "वॉक ऑन बाय" (1964) और "डू यू नो द वे टू सैन जोस" (1967) सहित कई और हिट रिकॉर्ड करने के लिए वापसी की। दिसंबर 1961 में, सोलोमन बर्क ने बर्ट बर्न्स द्वारा निर्मित स्टूडियो में अपने सबसे प्रसिद्ध गीतों में से एक, "क्राई टू मी" को रिकॉर्ड किया। मई 1962 में, बर्न्स बेल साउंड में वापस आए और नए वैंड रिकॉर्ड्स हस्ताक्षरकर्ता इस्ले ब्रदर्स के साथ एक रिकॉर्डिंग सत्र में लूथर डिक्सन की सहायता की, क्योंकि उन्होंने "मेक इट ईज़ी ऑन योरसेल्फ" रिकॉर्ड करने की असफल कोशिश की। सत्र को बचाने के प्रयास में, बर्न्स ने सुझाव दिया कि समूह को उनके गीत, "ट्विस्ट एंड शाउट" का एक नया संस्करण रिकॉर्ड करना चाहिए, क्योंकि टॉप नोट्स द्वारा जारी गीत की पहली रिकॉर्डिंग पिछले वर्ष व्यावसायिक रूप से विफल रही थी। यह गीत बिलबोर्ड हॉट 100 एकल चार्ट पर शीर्ष 20 में पहुंचने वाला इस्ले ब्रदर्स का पहला एकल बन गया। लूथर डिक्सन द्वारा निर्मित एक अन्य समूह, शिरेलेस ने बेल साउंड में कई हिट रिकॉर्ड किए, जिनमें "विल यू लव मी टुमॉरो" (नवंबर 1960), "बेबी इट्स यू" (1961), "मामा सैद" (अप्रैल 1961) और "सोल्जर बॉय" (मार्च 1962) शामिल हैं। डेल शैनन ने जनवरी 1961 में स्टूडियो में अपनी सबसे बड़ी हिट "रनअवे" रिकॉर्ड की, और "हैट्स ऑफ टू लैरी" (मई 1961) और "लिटिल टाउन फ्लर्ट" (नवंबर, 1962) रिकॉर्ड करने के लिए बेल साउंड में लौट आए। जीन पिटनी ने बेल साउंड में अपने स्टूडियो करियर की शुरुआत "(आई वाना) लव माई लाइफ अवे" (जनवरी 1961) और "एवरी ब्रीथ आई टेक" (अगस्त 1961) के साथ की। "टाउन विदाउट पाइटी" (अक्टूबर 1961), "ओनली लव कैन ब्रेक ए हार्ट" (सितंबर 1962), और "इट हर्ट्स टू बी इन लव" (जुलाई 1964) के साथ और भी गाथागीत आए। स्टूडियो के अन्य ग्राहकों में फोर सीजन्स शामिल थे, जिन्होंने अक्टूबर 1962 में स्टूडियो में अपनी हिट "बिग गर्ल्स डोंट क्राई" रिकॉर्ड की, और विल्सन पिकेट, जिन्होंने अगस्त 1963 में वहां "इट्स टू लेट" रिकॉर्ड किया। लेस्ली गोर ने मार्च 1963 में अपना हिट गीत "इट्स माई पार्टी" रिकॉर्ड किया, साथ ही इसके अनुवर्ती, "जूडीज़ टर्न टू क्राई" उस मई में, और "यू डोंट ओन मी" उस दिसंबर में। फिल रामोन-जो स्वयं एक स्टूडियो संचालक थे-ने रिकॉर्डिंग के लिए गोर के मुखर ओवरडब को इंजीनियर करने के लिए निर्माता क्विन्सी जोन्स के तहत काम किया। बेल साउंड में रिकॉर्ड किए गए अन्य गीतों में गार्नेट मिम्स का "क्राई बेबी" (मई 1963), डिक्सी कप का नंबर एक हिट "चैपल ऑफ लव" (मई 1964) और वैन मॉरिसन के साथ देम का "ग्लोरिया" (मई 1965) शामिल हैं। लेन बैरी ने अपनी सभी हिट फिल्मों का निर्माण बेल साउंड में किया था, जिसमें "1-2-3" (जून 1965) भी शामिल थी। 1965 में, मैककॉय ने बेल साउंड में अपना हिट गीत "हैंग ऑन स्लूपी" रिकॉर्ड किया। उसी वर्ष, बैंड की 1964 की क्षेत्रीय रिलीज़ "हैंकी पैंकी" में नए सिरे से रुचि के बाद, टॉमी जेम्स ने, एक नए-भर्ती किए गए पंचक द्वारा समर्थित, जो उनके नए शोंडेल्स के रूप में काम करेगा, गीत के एक नए संस्करण और स्टूडियो में इसके नामित एल. पी. को फिर से रिकॉर्ड किया। 1966 में स्टूडियो में रिकॉर्ड किए गए उल्लेखनीय गीतों में बॉबी हेब्ब का गीत "सनी" और मिच राइडर और डेट्रॉइट व्हील्स का गीत "डेविल विद ए ब्लू ड्रेस ऑन" शामिल थे। 1961 में, स्टूडियो ने 15 साल के रिकॉर्डिंग उद्योग के दिग्गज इरव जेरोम को काम पर रखा, जिन्होंने रेडियो और टेलीविजन के लिए स्टूडियो के व्यवसाय रिकॉर्डिंग विज्ञापनों को बढ़ाया, जिसमें टेड बेट्स, जे. वाल्टर थॉम्पसन, बीबीडी एंड ओ, बेंटन एंड बाउल्स, यंग एंड रूबिकम, ओगिल्वी एंड माथेर जैसी मैडिसन एवेन्यू फर्मों के लिए काम करना और पेप्सी, कोक, फोर्ड और बार्नीज के लिए विज्ञापनों का निर्माण करना शामिल था। बेल साउंड का उपयोग अंततः लगभग हर मैडिसन एवेन्यू विज्ञापन एजेंसी द्वारा किया जाएगा, यह व्यवसाय 1968 तक स्टूडियो के वार्षिक राजस्व का 35-40% बन जाएगा। 1965 में, जब कंपनी ने अपने ए एंड बी डुप्लिकेटर्स, लिमिटेड की सहायक कंपनी के साथ हाई-स्पीड टेप डुप्लिकेशन सेवाओं में विस्तार किया, तो बेल साउंड प्रबंधकों को ऐसे उपकरण नहीं मिले जो कंपनी को आवश्यक सुविधाओं और लचीलेपन की पेशकश करते थे, इसलिए बेल साउंड ने अपनी टेप डुप्लिकेशन मशीनें विकसित कीं, जिन्हें कंपनी ने 1966 में इलेक्ट्रो साउंड ब्रांड के तहत विपणन और बेचा। स्टूडियो के अनुसंधान और विकास दल ने एक नया 12-ट्रैक 2-इंच टेप रिकॉर्डर विकसित किया जो अन्य स्टूडियो में उपयोग किए जाने वाले 8-ट्रैक 1-इंच और 16-ट्रैक 2-इंच रिकॉर्डर की तुलना में उच्च गुणवत्ता वाले रिकॉर्डिंग की पेशकश करता है। 12-ट्रैक 2-इंच तकनीक को जल्दी अपनाने से एक अप्रत्याशित चुनौती पेश हुई, हालांकि-न्यूयॉर्क शहर में उस समय 12-ट्रैक 2-इंच उपकरण का उपयोग करने वाले एकमात्र स्टूडियो के रूप में, बेल साउंड में निर्मित रिकॉर्डिंग में अन्य स्टूडियो के साथ संगतता का अभाव था। जनवरी 1968 में, सह-मालिक डॉन क्रोनिन की एक विमान दुर्घटना में मृत्यु हो गई। उस वर्ष नवंबर में, बढ़ते किराए और अन्य वित्तीय चुनौतियों का सामना करते हुए, वेनट्रॉब ने बेल साउंड स्टूडियो और उसके सहयोगियों को व्यूलेक्स को बेच दिया, जो एक लॉन्ग आइलैंड संगीत और मनोरंजन समूह था जिसने काम सूत्र और बुद्ध रिकॉर्ड्स लेबल में एक नियंत्रित रुचि खरीदी। 1970 के दशक में बिना क्रोनिन के स्टूडियो में और नए स्वामित्व के तहत व्यवसाय कम होने लगा। द फ्लामिन 'ग्रूवीज ने जनवरी 1971 में अपने एल. पी. टीनएज हेड को रिकॉर्ड किया, और रोबर्टा फ्लैक ने जून 1973 में स्टूडियो में' फील लाइक माकिन 'लव' को रिकॉर्ड किया। उसी वर्ष 10 अक्टूबर को रॉक बैंड किस ने अपना पहला एल्बम किस रिकॉर्ड करना शुरू किया। अगले वर्ष, रिकॉर्डिंग स्टूडियो को वित्तीय कठिनाइयों का सामना करना पड़ा। बेल साउंड रिकॉर्डिंग स्टूडियो ने अंततः 1976 में परिचालन बंद कर दिया, और कंपनी ने 1977 में अध्याय 11 दिवालियापन दायर किया। बेल साउंड स्टूडियो की 237 वेस्ट 54 वीं स्ट्रीट सुविधाओं में अंततः 60 कर्मचारी, तीन स्टूडियो, चार संपादन कक्ष, पांच निपुणता कक्ष और एक फिल्म कक्ष शामिल थे। यह पहले स्टूडियो में से एक था जो इंजीनियरों को मिश्रण में विशेषज्ञता की अनुमति देता था, और एक ग्राहक द्वारा अनुरोध किया जा सकता था। स्टूडियो ए बेल के तीन स्टूडियो में से सबसे बड़ा था, जो ऊपरी मंजिल पर स्थित था और पूरे ऑर्केस्ट्रा की रिकॉर्डिंग करने में सक्षम था। स्टूडियो बी स्टूडियो ए से थोड़ा छोटा था, यह लगभग 20 से 25 संगीतकारों को समायोजित कर सकता था और इसमें एक छोटा सा मुखर बूथ था। स्टूडियो सी दस लोगों को समायोजित कर सकता था और इसका उपयोग डेमो रिकॉर्डिंग के उत्पादन के लिए किया जाता था, जबकि स्टूडियो डी का उपयोग क्वाड्राफोनिक और बाद में वॉयस-ओवर रिकॉर्डिंग के लिए किया जाता था। स्टूडियो बी और सी दूसरी मंजिल पर एक दूसरे के बगल में स्थित थे, जिसमें दो रिकॉर्डिंग कमरों के बीच मिक्सिंग और मास्टरिंग कमरे थे। बेल साउंड के तकनीकी निदेशक के रूप में, क्रोनिन ने स्टीरियो डिस्क निपुणता के लिए पहली स्वचालित चौड़ाई और गहराई नियंत्रण डिजाइन किया, और बेल साउंड ने कहीं और रिकॉर्ड किए गए गीतों और एल्बमों के लिए निपुणता और डिस्क काटने की सेवाएं प्रदान कीं, जैसा कि उन्होंने रे चार्ल्स के एल्बम मॉडर्न साउंड्स इन कंट्री और वेस्टर्न म्यूजिक वॉल्यूम टू (सितंबर 1962) के लिए किया था। क्रोनिन ने एक प्रारंभिक चुंबकीय टेप शोर में कमी प्रणाली के साथ-साथ 1950 के दशक के अंत में पहला ठोस-अवस्था पेशेवर रिकॉर्डिंग कंसोल भी तैयार किया, जब वैक्यूम ट्यूब कंसोल मानक थे। 1981 में, द हिट फैक्ट्री को द हिट फैक्ट्री ब्रॉडवे की स्थापना के लिए बेल साउंड स्टूडियो में स्थानांतरित कर दिया गया, जो 2002 तक परिचालन में रहा। बेल साउंड रिकॉर्डिंग स्टूडियो का 1945 में बेनी बेल द्वारा स्थापित न्यूयॉर्क स्वतंत्र रिकॉर्ड लेबल बेल रिकॉर्ड्स के साथ कोई कानूनी संबंध नहीं था, और यह 1965 में बिल बेल द्वारा स्थापित हॉलीवुड में बेल साउंड स्टूडियो से किसी भी तरह से संबंधित नहीं है। न्यूयॉर्क शहर में मैनहट्टन 1950 प्रतिष्ठानों में संदर्भ रिकॉर्डिंग स्टूडियो