Lucky-Peter's Journey
लकी-पीटर्स जर्नी 1969 का एक ओपेरा है, जिसे अगस्त स्ट्रिंडबर्ग द्वारा 1883 के परी-कथा नाटक लाइको-पर्स रेसा के बाद एडमंड ट्रेसी (अंग्रेजी नेशनल ओपेरा के लिए निर्देशक, पूर्व में सैडलर्स वेल्स ओपेरा) द्वारा एक अंग्रेजी लिब्रेटो के लिए मैल्कम विलियमसन द्वारा तीन कृत्यों में "संगीत के साथ एक कॉमेडी" भी कहा जाता है। पृष्ठभूमि ओपेरा के कमीशन का उल्लेख ग्रेट ब्रिटेन की कला परिषद की पच्चीसवीं वार्षिक रिपोर्ट में किया गया हैः "सैडलर के वेल्स ओपेरा ने मोंटेवेर्डी के ऑर्फियो (इतालवी में) को पुनर्जीवित किया और बर्लियोज़ के डेमनेशन ऑफ फॉस्ट, गिल्बर्ट एंड सुलिवन के धैर्य, मैल्कम विलियमसन की लकी पीटर की यात्रा (गुलबेंकियन फाउंडेशन की योजना के तहत कमीशन), वैगनर की वाल्किरी और, द्विशताब्दी को चिह्नित करने के लिए, बीथोवेन की लियोनोरा-शायद ही एक नियमित सूची।" संगीतकार विलियमसन और लिब्रेटिस्ट ट्रेसी दोनों ने ओपेरा के विकास के बारे में लेख लिखे, द म्यूजिकल टाइम्स में संगीतकार और ओपेरा ट्रेसी में लिब्रेटिस्ट ने सैडलर के वेल्स ओपेरा के लिए निर्देशक के रूप में काम किया। उन्होंने और स्टीफन आर्लेन ने सैडलर्स वेल्स में 1967 के सीज़न की योजना बनाते हुए विचार किया कि वे ओपेरेटा में क्या काम प्रस्तुत कर सकते हैं, एक ऐसा रूप जो "कंपनी और उसके दर्शकों दोनों" के साथ सफल रहा। उन्होंने "एक जीवित संगीतकार से एक हल्का काम शुरू करने के बारे में सोचा-कुछ सरल, जिसे कंपनी द्वारा आसानी से सीखा और प्रदर्शन किया जा सकता है और जिसका व्यापक आकर्षण हो सकता है।" विलियमसन लिखते हैं कि "सैडलर्स वेल्स के निदेशालय" ने उस कंपनी द्वारा उनके एक और ओपेरा के प्रदर्शन के समापन पर एक नए ओपेरा के लिए कहा। उन्होंने विलियमसन और लिब्रेटिस्ट ट्रेसी दोनों के लिए विशिष्ट दिशा दीः "द वायलिन के अधिक स्वादिष्ट तत्व, एक नंबर ओपेरा, संभवतः बोले गए संवाद के साथ. कंपनी की शानदार प्रतिभा को दिखाने के लिए एक टुकड़ा; एक वाक्यांश, अंत में, एक संकर है, ओपेरा जितना ही पेंटोमाइम है।" विलियमसन और ट्रेसी ने संघर्ष किया कि कैसे एक सुसंगत काम बनाने के लिए पेंटोमाइम को ओपेरा के साथ मिलाया जाना चाहिएः "एक ओपेरा यह होना चाहिए था, लेकिन ऑपरेटिक संरचना में निर्मित पेंटोमाइम रूप के तत्वों के साथ।" ट्रेसी इस दृष्टिकोण की पुष्टि करते हुए लिखते हैं "हमने अंततः स्टीफन आर्लेन को प्रस्ताव दिया कि हमें एक पेंटोमाइम विषय पर एक ऑपरेटिक संस्करण का निर्माण करने की कोशिश करनी चाहिए, इसके बजाय हैन्सेल और ग्रेटेल के वजन का एक टुकड़ा लिखना चाहिए, जिसमें दर्शकों की अपील की विस्तृत विविधता हो, और इसे क्रिसमस के मौसम के लिए पहनना चाहिए।" विलियमसन के सुझाव पर ट्रेसी ने स्ट्रिंडबर्ग की लाइको-पर्स रेसा पढ़ी और "तुरंत इससे मोहित हो गए, और यह जानकर उत्साहित हुए कि इसमें वे विशेषताएं हैं जो मैंने [कमीशन के लिए उनके पहले लिब्रेटो] डिक व्हिटिंगटन में शामिल की थींः दृश्य में विभिन्न तेजी से और वस्तुतः अस्पष्ट परिवर्तन, शारीरिक तापमान के ज्वलंत विरोधाभास-पूरी कार्रवाई सर्दियों की मध्य रात से शुरू होती है और वसंत से उच्च गर्मी में चली जाती है-कंपनी के लिए बहुत सारे दिलचस्प छोटे हिस्से, और सबसे बढ़कर सच्चाई और खुशी की खोज करने वाले एक युवा नायक का विषय, द मैजिक फ्लूट में टैमिनो की तरह।" पेंटोमाइम के पहलू पहले से ही लाइको-पर्स रेसा में थे, विशेष रूप से दो हास्य भाग जो उन्होंने दो महिलाओं को "बहन अभिनय" के रूप में दिए थे, न कि पारंपरिक रूप से पेंटोमाइम में पाए जाने वाले दो पुरुष जोकर, "अप्रैल कैंटेलो और जेनिफर व्यायन, जिनके लिए संगीतकार बड़े हिस्से लिखना चाहते थे। दो सोप्रानोस को चर्च टावर में दो चूहे, जंगल में दो पक्षी, आनंद-गुंबद में दो सोने की खुदाई करने वाले और समुद्र तट पर अंतिम कार्य में दो शहीद संत होने की आवश्यकता है।" संगीतकार ओपेरा का वर्णन करते हुए कहता है, "हमारे पास, इसे सबसे सरल रूप में रखने के लिए, प्रेमियों की एक जोड़ी (मेज़ो-सोप्रानो और बैरिटोन, सामान्य प्रक्रिया के विपरीत) है। वे मिलते हैं, प्यार में पड़ जाते हैं, अलग हो जाते हैं और फिर से मिल जाते हैं। पैंटो में प्रवेश करने वाले दो पुरुष कॉमिक्स को दो रंगीन सोप्रानोस द्वारा महसूस किया जाता है जो लगातार अलग-अलग पात्रों के रूप में फिर से दिखाई दे रहे हैं। एक अच्छी परी और एक जीनोम जादू के सहयोगी होते हैं जो कथा की मशीनरी को आगे बढ़ाते हैं, और पीटर का गाइड होता है जो उसे शामिल करता है, उसे सलाह देता है, और उसे आनंद की भूमि के माध्यम से ले जाता है। इस संकर काम को सैडलर्स वेल्स की जॉन कॉक्स, डेकर पंट, फ्रांसिस रीड और टैली बीटी की प्रोडक्शन टीम द्वारा "निर्देशक, डिजाइनर, प्रकाश डिजाइनर और कोरियोग्राफर के बीच परस्पर निर्भरता" बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया था, जो एक ओपेरा की कंपार्टमेंटलाइज्ड तैयारी में आम तौर पर मांगी जाने वाली चीज़ों से कहीं अधिक है। नृत्य और गीत की इस बातचीत को लकी-पीटर की यात्रा में बहुत आगे बढ़ाया गया है। प्रदर्शन का इतिहास जॉन बार्कर द्वारा संचालित ओपेरा का प्रीमियर 18 दिसंबर 1969 को सैडलर्स वेल्स थिएटर में हुआ। ओपेरा में 26 फरवरी 1970 तक चौदह प्रदर्शनों की योजना बनाई गई थी, जिसके उत्पादन में कटौती की गई थी। 5 फरवरी 1970 को प्रदर्शन बीबीसी रेडियो 3 पर प्रसारित किया गया था। भूमिकाओं का सारांश स्पष्ट रूप से, लकी-पीटर की यात्रा एक लड़के की खोज की यात्रा के बारे में है जो क्रिसमस की पूर्व संध्या पर शुरू होती है, जिस दिन वह 15 साल का हो जाता है, जब एक अच्छी परी उसे कुछ भी करने की इच्छा देती है जो वह चाहता है। पीटर को "जीवन की निराशाओं से बचाने के लिए उसके पिता ने एक चर्च के मीनार में बंद कर दिया था। वह क्रिसमस की पूर्व संध्या पर भाग जाता है और शक्ति, भ्रष्टाचार, भेद्यता के बारे में कठोर सत्य की खोज करने की प्रक्रिया शुरू करता है. अंत में निस्वार्थ प्रेम के माध्यम से मुक्ति पाता है। इस 'यात्रा' में नायक की यात्रा के कुछ पहलू हैं। लिब्रेटिस्ट एडमंड ट्रेसी ने अपनी लिखी कहानी और उसके पात्रों का वर्णन कियाः "लकी पीटर की यात्रा की कहानी क्रिसमस की पूर्व संध्या पर शुरू होती है. कार्रवाई के दौरान [पीटर] लड़की, लिसा से मिलता है, उसके लिए निस्वार्थ भावना व्यक्त करने में सक्षम नहीं होता है; बहुत धन और राजनीतिक शक्ति प्राप्त करता है; दो पेशेवर पिशाचों द्वारा नकली प्यार और दोस्ती की पेशकश की जाती है; खुद को प्रकृति के सामने सौंपने की कोशिश करता है; और अंत में संगठित धर्म का सहारा लेता है। इन अनुभवों से उसे कभी भी कोई स्थायी आनंद नहीं मिलता है और वह अंतिम कार्य में पूरी तरह से निराश हो जाता है। इस समय, जब उसने सब कुछ अनुभव किया है और कुछ भी नहीं पाया है जिसे वह महत्व देता है, तो उसकी लिसा के साथ एक और मुलाकात होती है जो उसे समझाती है कि 'इस जीवन में हम केवल वही प्राप्त करते हैं जो हम देते हैं'। वह अचानक अपने दिल की स्थिति को स्पष्ट रूप से देखता है, और लिसा के प्यार के लिए अपनी वास्तविक आवश्यकता को व्यक्त करने में सक्षम होता है और इस तरह उसके लिए अपना प्यार व्यक्त करता है। विस्तृत सारांश अधिनियम I-एक मध्ययुगीन चर्च टावर, जो क्रिसमस की पूर्व संध्या पर जंगल में घुल जाता है। पीटर और स्टैफन को क्रिसमस की पूर्व संध्या की सेवा के अंत में अंतिम भजन गाते हुए सुना जाता है। दो चूहे स्टैफन के साथ दृश्य का एक हिस्सा हैं और वे जीनोम के लिए स्टैफन द्वारा कमरे में लाए गए दलिया को खाते हैं। जब वे बाहर निकलते हैं तो जीनोम लोकी साकार हो जाता है और दलिया का कटोरा खाली पाता है। लोकी पीटर को भागने में मदद करके स्टॉफन को उसके चूके हुए दलिया भोजन के लिए दंडित करने का फैसला करता है और वह गुड फेयरी को बुलाता है जो दिखाई देता है। लोकी पूछती है कि क्या अच्छी परी पीटर को अपने धर्मपुत्र के रूप में लुभा सकती है और पीटर को मीनार से दूर ले जा सकती है। द गुड फेयरी का कहना है कि यह वास्तव में पीटर को उस दुनिया में भेजने का समय है जहाँ उसे परेशानी का सामना करना पड़ेगा, और सुझाव यह है कि यह परेशानी एक ऐसी महिला होगी जिसे उस समय दूर से अपने घर की खिड़की में गाते हुए देखा और सुना जा सकता है। वे तय करते हैं कि पीटर को अपनी उम्र की एक लड़की के साथ दुनिया में जाना चाहिए। पीटर प्रवेश करता है और अच्छी परी के साथ बातचीत में दुनिया में जाने की अपनी लालसा को समझाता है। स्टैफन फिर से कमरे में प्रवेश करता है लेकिन पीटर के भागने को रोकने के लिए शक्तिहीन होता है जब गुड फेयरी मीनार की खिड़की से क्षितिज तक प्रकाश का एक रास्ता दिखाती है जिसका उपयोग पीटर अपनी यात्रा पर निकलता है। अच्छी परी और लोकी गायब हो जाते हैं। समय बीतता जाता है। जंगल में एक शानदार बर्फीली सुबह, पीटर एक जमे हुए नाले के पास सो रहा है। लिसा प्रवेश करती है और देखती है और चाहती है कि सर्दियों की जेल की बर्फ को खोलने के लिए यह वसंत था। जादूई रूप से पूरा दृश्य वसंत में बदल जाता है। जमी हुई धारा पिघल जाती है और आकाश एक गर्म वसंत जैसी चमक को रास्ता देता है। पीटर धीरे-धीरे जागता है और नदी के साफ पानी में देखता है जहाँ वह लिसा का प्रतिबिंब देखता है। फिर वह उसे बुलाती है और वे मिलते हैं। वह उसे अपने साथ आनंद की भूमि पर जाने के लिए कहता है और वे उसे चूमते हैं। अचानक शर्मिंदा होकर वह भाग जाती है और जंगल के पेड़ों के बीच गायब हो जाती है। पीटर उसका पीछा करने की कोशिश करता है लेकिन पेड़ उसे रोक देते हैं। इस कृत्य का समापन पीटर के इस निर्णय के साथ होता है कि सोना लिसा को उसके पास वापस लाएगा और वह इसे प्राप्त करने के लिए चला जाता है। अधिनियम II-एस. सी. 1-द पैलेस ऑफ प्लेजर टाइम बीत चुका है। पीटर अब आनंद के एक सुनहरे महल में राजा है। महल के भोजन कक्ष में, नौकर परिचारक की देखरेख में एक भोज तैयार करने के बारे में भटकते हैं। जब पीटर प्रवेश करता है, तो दो नौकर उसे सोने का एक लंबा वस्त्र पहनते हैं। कारभारी और तीन क्लर्क बताते हैं कि पीटर काफी अमीर है। पीटर की संपत्ति, हालांकि, उसके लिए कुछ भी मायने नहीं रखती है अगर वह शिष्टाचार से दबाए जाने के बजाय अपनी इच्छानुसार भोजन नहीं कर सकता है। एक प्राच्य झुकी हुई कोठरी दिखाई देती है और इस कमरे के बाहर सुनाई देती है और अंततः एक कारवां को ऊँट-चालकों और अन्य लोगों के साथ आराम करने के लिए आते हुए देखा जाता है। पीटर को उसके प्यार (जिसका अर्थ है लिसा) को अलविदा कहने के लिए कहा जाता है। यह दृश्य फर्स्ट फ्रेंड और सेकंड फ्रेंड के साथ जारी है, सुंदर महिलाएं जो पीटर को चापलूसी, ध्यान और स्नेह के साथ जीतने का प्रयास करती हैं, जबकि अपने बीच इस बारे में बहस करती हैं कि सबसे अच्छा कौन है (ट्रेसी के विवरण के "पेशेवर वैम्प्स" या "गोल्डडिगर्स")। पीटर लिसा की उपस्थिति को महसूस करता है, जो थोड़ी दूरी पर दिखाई देती है, और परेशान हो जाती है। अकथनीय रूप से, पीटर को गंभीर दांत दर्द होता है। पीटर की संपत्ति का राष्ट्रीयकरण कर दिया गया है और दोनों महिलाएं रवाना होने की तैयारी करती हैं क्योंकि कारवां फिर से इकट्ठा होता है। फिर वे रेगिस्तान की रात में गायब हो जाते हैं। पीटर को अब एहसास होता है कि लिसा को उसे वापस करने में सोना और शक्ति बेकार हैं। अपने कारभारी के साथ बातचीत में उसे एक बड़ी शक्ति के बारे में पता चलता है जहाँ भ्रष्टाचार और गरीबी लड़ती है और कारभारी पीटर को आनंद की भूमि के माध्यम से एक उज्ज्वल दिन तक ले जाएगा। लेकिन पहले पीटर को गरीबों और बेरोजगारों, अमीर आदमी के पीड़ितों को उनके खलीफा के रूप में नेतृत्व करना चाहिए, जो वह करता है, भ्रष्टाचार का दुश्मन होने का दावा करते हुए, एक सुधारक जो भूमि को साफ करेगा। अधिनियम II-एस. सी. 2-एक काली लकड़ी एक तारारहित रात में एक काला जंगल जिसमें पुराने नंगे पेड़ अंधेरे में घूमते हैं। लिसा पीटर और उसकी खोज के गायन के मंच के पार प्रकाश की किरण में चलती है। अच्छी परी और लोकी अंधेरे से बाहर निकलते हैं और वे लिसा से कहते हैं कि उसे तब तक इंतजार करना चाहिए जब तक कि पीटर को उसकी आवश्यकता न हो। अधिनियम II-एस. सी. 3-एक गाँव का वर्ग एक शहर का वर्ग सुबह शरद ऋतु की बारिश और गड़गड़ाहट के साथ निराशाजनक है। गोल्डन पैलेस ऑफ प्लेजर के तीन क्लर्कों ने मौसम का सामना किया है। वे नौकरशाही के एक भ्रष्ट और विस्मृत नायक की आवक्ष प्रतिमा ले जाते हैं, जिसे वे एक आसन पर स्थापित करते हैं। तीन क्लर्क उस नौकरशाही आदेश का प्रतिनिधित्व करते हैं जिसे पीटर ने अधिनियम II, एस. सी. 1 में घोषित किया है कि वह सुधार करेगा। भिखारी और शहर के लोग कारभारी के साथ प्रवेश करते हैं और उन्हें पीटर को कंधे से उठा कर ले जाते हैं। तीन पादरी नवागंतुकों को अपवित्र मानते हैं। पीटर आदेश देता है कि आवक्ष प्रतिमा को हटा दिया जाए और वह जहाँ थी वहाँ खड़ा हो जाए। पीटर खुद को सभी शक्तियों का स्वामी घोषित करता है और उसे एक राजा के रूप में पहना जाता है और एक विस्तृत, रत्न युक्त पगड़ी के साथ ताज पहनाया जाता है। एक नकाबपोश दुल्हन को आगे लाया जाता है, लेकिन पीटर उसे अस्वीकार कर देता है क्योंकि वह उससे प्यार नहीं करती है और वह उससे प्यार नहीं करता है। वह भ्रष्टाचार का दुश्मन होने के अपने पूर्व दावे को दोहराना शुरू कर देता है। वह पगड़ी उतार देता है, उसे फेंक देता है, और अपने नेतृत्व का त्याग करता है, भीड़ के सोने, महिलाओं और शक्ति को शाप देता है, और कारभारी को झूठ का महायाजक कहता है। एक जगरनॉट, जो पहले कारभारी के निर्देशन में पीटर की निंदा के दौरान इकट्ठा हुआ था, आगे बढ़ता है। पीटर कुचले जाने से बचते हुए बाहर निकलता है। अधिनियम III-तट पर एक नाविकों के चैपल के साथ एक तटरेखा, पीटर खुद को एक कैस्टवे मानते हुए ड्रिफ्टवुड और जहाज के मलबे से भरे समुद्र तट के साथ चलता है, यह तय करते हुए कि दुनिया झूठी और खोखली है। लहरें उठती हैं और तूफान की तरह फूलती हैं। पीटर डर से पीछे हट जाता है; वह मुड़ जाता है और शानदार भू राक्षस उस पर हमला करते हैं। पीटर समुद्र में भागता है, लेकिन समुद्री राक्षस फिसल जाते हैं और उसे धमकी देते हैं। उसे नर्तक-जानवरों द्वारा हवा में फेंक दिया जाता है और अंत में उसे घुटनों पर छोड़ दिया जाता है, वह घायल हो जाता है और हैरान हो जाता है। वह निराशा में उसे मौत कहते हुए चिल्लाता है, जो तब प्रकट होता है। दो शहीद संतों के साथ पश्चाताप करने वालों का एक समूह समुद्र तट से गुजरता है और एक मंदिर बनाता है। पीटर और डेथ बातचीत करते हैं जबकि पश्चाताप करने वाले डाईस इरा गाते हैं। मृत्यु पीटर से कहती है कि अगर उसे संगति की आवश्यकता है तो उसे संतों के मंदिर जाना चाहिए। पीटर मंदिर से अपील करता है और एक बुद्धिमान व्यक्ति उभरता है। पीटर एंड द वाइज मैन पीटर की इच्छाओं के बारे में बात करते हैं। द वाइज मैन अपने जीवन के बारे में बताता है जब उसने एक कड़वे रिश्ते को केवल क्रिसमस भूतों (जो अच्छी परी और लोकी हैं, जो अब दिखाई देते हैं) द्वारा मोहित होने के लिए छोड़ दिया था। बुद्धिमान व्यक्ति बताता है कि जादू को तब तक नहीं हटाया जा सकता जब तक कि बुद्धिमान व्यक्ति के बेटे को एक वफादार प्यार नहीं मिल जाता। बुद्धिमान व्यक्ति मंदिर में लौटता है। पीटर लिसा को उसकी मदद करने के लिए बुलाता है। लोकी गुड फेयरी के सामने कबूल करता है कि उसने दलिया के बारे में झूठ बोला था, चूहों ने इसे खा लिया था, इसलिए अब उन्हें चीजों को ठीक करने की कोशिश करनी चाहिए। वे पीटर की विनती को लिसा तक ले जाने के लिए सीगल को बुलाते हैं और समुद्र में दूर लिसा को ले जाने वाली एक छोटी सी नाव दिखाई देती है। पीटर पवित्र संतों को रोता है और वे मंदिर से बाहर निकलते हैं और अपने संतत्व के बारे में आपस में झगड़ते हैं लेकिन पीटर को कोई उपयोगी मार्गदर्शन नहीं देते हैं। तट पर लिसा की नाव के किनारे। गुड फेयरी और लोकी पीटर को अपने पापों को स्वीकार करने के लिए मजबूर करते हैं, जो वह हुड वाली लिसा के साथ करता है जिसे वह नहीं पहचानता है। पीटर स्वीकार करता है कि उसे अपनी यात्रा में कुछ भी मूल्यवान नहीं मिला है, लेकिन वह अपनी प्यारी लिसा के लिए सब कुछ दे देगा। लिसा खुद को प्रकट करती है और वे एक-दूसरे की बाहों में गिर जाते हैं और एक-दूसरे के लिए अपने प्यार की घोषणा करते हैं, जबकि बुद्धिमान व्यक्ति मंदिर से निकलता है-वह पीटर के पिता स्टैफन हैं। द गुड फेयरी और लोकी घोषणा करते हैं कि जादू टूट गया है। स्टैफन पीटर और लिसा पर अपना आशीर्वाद घोषित करता है। पीटर और लिसा एक साथ अपना जीवन शुरू करने के लिए नाव में प्रवेश करते हैं और यह पानी के पार गायब हो जाती है। स्वागत मिला-जुला था। क्रिस्टीन जेनिंग्स, सर रॉबर्ट जेनिंग्स के जीवन के बारे में एक पुस्तक में, एक प्रतिष्ठित न्यायाधीश, लिखते हैं कि उन्होंने अपने परिवार के साथ एक प्रदर्शन में भाग लियाः "यह एक निराशा थी-रॉबी के शब्दों में, 'भारी और उथला दोनों' होना। लंदन प्रीमियर में कारभारी/मौत की भूमिका निभाने वाले टेनर एमिल बेलकोर्ट ने ब्रूस डिफी के साथ एक साक्षात्कार में मुश्किल प्रदर्शन स्थितियों और क्या किया जाता है, इसके बारे में मिस्टर डिफी के एक सवाल के जवाब में कहा, "ओह गोली! खैर, टुकड़ा बहुत तेजी से आता है, जैसे मैल्कम विलियमसन की लकी पीटर की यात्रा। मुझे यकीन है कि मैल्कम यह सुनना पसंद नहीं करेंगे, लेकिन यह कई प्रदर्शनों के लिए निर्धारित किया गया था और उन्हें इसे उतारना पड़ा क्योंकि उन्होंने इसे सही नहीं समझा। जबकि उनका द वायलिन ऑफ सेंट-जैक्स बहुत अधिक सफल रहा, जैसा कि हवाना में उनका अवर मैन था। लेकिन भाग्यशाली पीटर वास्तविक विफलता थी। ओपेरा के लिब्रेटिस्ट, एडमंड ट्रेसी के लिए अपनी श्रद्धांजलि में, एलिजाबेथ फोर्ब्स ने लिखा, "ओपेरा का प्रीमियर 18 दिसंबर 1969 को किया गया था। हालांकि इसमें जोरदार भूमिकाएँ निभाई गईं और अच्छा प्रदर्शन किया गया, लेकिन यह सफल नहीं रही। मूल नाटक विशुद्ध रूप से काल्पनिक था, और ट्रेसी ने कुछ यथार्थवाद पेश करने की कोशिश की थी, लेकिन न तो बच्चों और न ही दर्शकों में वयस्कों ने इसका आनंद लिया। फ्रांसिस राइट विलियमसन के बेटे के साथी छात्र थे। विलियमसन ने अपने बेटे और अपने सहपाठियों को एक "आउटिंग" दी। बहुत दयालुता से क्रिसमस के मौके पर सभी को पेशकश की। सुश्री राइट कहती हैं, "स्ट्रिंडबर्ग के एक नाटक पर आधारित काम, बहुत मानक किराया था-अद्भुत नहीं, लेकिन भयानक भी नहीं, और मैं संगीत की तुलना में मंचन से अधिक आकर्षित था। लकी पीटर की जर्नी कोलिसियम की 'पैंटो' थी-क्लासिक पैंटो ट्रैपिंग के बिना। मुझे नहीं लगता कि हमने वास्तव में इसका बहुत आनंद लिया, और हम इस तथ्य पर खुश थे कि इसने स्पष्ट रूप से काफी पैसा खो दिया। दुर्भाग्य से, कोई भी नया ओपेरा ऐसा करता है। द ऑब्जर्वर में एक समीक्षा लिखते हुए स्टीफन वॉल्श कहते हैं कि ओपेरा का मुहावरा, अपने पूर्ववर्तियों की तरह, "जानबूझकर लोकप्रिय है, और रिचर्ड रॉजर्स की परंपरा में बिंदु संख्याओं के साथ स्ट्रॉस-प्रकार के सिम्फोनिक बनावट के इस अजीब संलयन के बारे में आप जो कुछ भी कह सकते हैं, आपको इसे दो बुनियादी विशेषताओं की अनुमति देनी होगीः पहला, ओपेरा-गोअर के एक निश्चित वर्ग के लिए इसकी निस्संदेह अपील; दूसरा, इसकी बहुत मजबूत (यहां तक कि दमनकारी) व्यक्तित्व, जो इसे लिखने में [विलियमसन] की ईमानदारी के बारे में किसी भी संदेह को दूर करती है।" उन्होंने आगे स्पष्ट किया कि ओपेरा में एक नैतिकता हैः "प्रेम ही जीवन में एकमात्र ऐसी चीज है जिसे मानव जाति देख सकती है और विश्वास कर सकती है; और चूंकि यह क्रिसमस की नैतिकता है, इसलिए ओपेरा और नाटक, क्रिसमस के समय शुरू होता है, और हमें याद दिलाता है कि सभी मानव सुख के पीछे उदासी है और सभी अच्छे उद्देश्यों के नीचे एक बुरा, स्वार्थी है जिसमें से केवल सच्चा, आत्म-भूलने वाला प्रेम मुक्त है।" पूरी समीक्षा के दौरान वाल्श ने 'दमनकारी', 'अजीब', 'अप्रामाणिक', 'एक विचार के रूप में वास्तविकता', 'भटकने की प्रवृत्ति', 'असंगतता की भावना' जैसे अपमानजनक शब्दों का उपयोग किया है। वाल्श, हालांकि, निर्माण की सराहना करते हैं, "ओपेरा को इसके निर्माता, जॉन कॉक्स द्वारा शानदार तरीके से प्रस्तुत किया गया है। फ्रांसिस रीड द्वारा सबसे खूबसूरती से प्रज्ज्वलित डेकर पुंट के सेट इस बात का एक मॉडल हैं कि कम से कम ठोस वस्तुओं से अधिकतम मूल्य कैसे प्राप्त किया जाए, जिसमें कोरस और तथाकथित मूवमेंट ग्रुप का शानदार तरीके से स्थान या मौसम का सुझाव देने के लिए दृश्यों के हिस्से के रूप में उपयोग किया जाता है। ओपेरा पत्रिका में लिखते हुए, आर्थर जैकब्स ने कहा कि "इसके बारे में सबसे पहले यह कहा जाना चाहिए कि इसमें कॉमेडी की कमी है, और विशेष रूप से हास्य घटना में इसकी कमी है। एक अच्छे, जीवंत मनोरंजन के तत्काल मानदंड पर, बच्चों को अन्य 'शो' की तुलना में यह थकाऊ लग सकता है; और अगर एक छोटी, भोली-भाली आवाज़ 'लेकिन कोई मज़ेदार गीत क्यों नहीं हैं?' मुझे इस सवाल को गलत नहीं समझना चाहिए। अपनी समीक्षा को संतुलित करते हुए, जैकब्स सकारात्मक रूप से कहते हैं कि "संगीत विलियमसन की उल्लेखनीय सुविधा को दर्शाता हैः यानी, उपयुक्त मनोदशा, गति के विरोधाभास, इच्छित रूप से 'लोकप्रिय' अपील का एक मजेदार तनाव, एक विदेशी और सुरम्य स्पर्श।" फिर भी जैकब्स का तर्क है कि 'जुड़ाव' और तीव्रता की गुणवत्ता कम स्पष्ट है। मुहावरे के परिवर्तन का नाटकीय बिंदु क्या है? " उन्होंने निर्माण के बारे में स्टीफन वॉल्श की भावना को प्रतिध्वनित करते हुए कहा, "शाम के बारे में सबसे अच्छी बात जॉन कॉक्स के निर्माण की जादुई रूप से 'दुनिया' की शुरुआत थी, जिसमें डेकर पंट द्वारा डिजाइन और फ्रांसिस रीड द्वारा प्रकाश व्यवस्था थी। यहाँ कल्पना, अनुप्रयोग और निरंतरता एक हद तक थी जो काम में ही अभाव प्रतीत होती है। ओपेरा पत्रिका में, क्रिस्टोफर वेबर का कहना है कि "विलियमसन एक महान कलाकार थे जिनकी उदारता ने कलाकारों या दर्शकों की तुलना में आलोचकों को बहुत अधिक चिंतित किया।" वेबर ने विलियमसन के पिछले दो ओपेरा पर चर्चा करने के बाद निष्कर्ष निकाला, "भाग्यहीन लकी-पीटर्स जर्नी (सैडलर्स वेल्स ओपेरा एट द कोलिज़ियम, 1969), स्ट्रिंडबर्ग के चित्रमय नाटक के बाद, बहुत अच्छे संगीत के बावजूद, जिसे कई लोग आश्चर्यजनक रूप से अयोग्य उत्पादन मानते थे।" ब्रिटिश सोप्रानो जेनिफर व्यायन (उनकी संपत्ति द्वारा अधिकृत और माइकल व्हाइट द्वारा क्यूरेट) को समर्पित एक वेब साइट, जिन्होंने लकी पीटर्स जर्नी सहित विलियमसन के कई ओपेरा प्रीमियर में प्रदर्शन किया, ओपेरा को क्रिसमस के लिए एक "आसान-सुनने वाली (और खुश) परी कथा" कहती है। बच्चों के लिए सैडलर्स वेल्स शो के रूप में डिज़ाइन किया गया, एक हवादार प्रवाह के साथ जो मेनोट्टी के लिए कुछ ऋणी था, हालांकि तीखी टिपेट जैसी कठोरता से कड़ा हो गया था। "5 फरवरी 1970 से रिकॉर्डिंग बीबीसी रेडियो 3 का प्रसारण 2013 में ओरियल म्यूजिक ट्रस्ट द्वारा दो सीडी (ओएमटी 932) पर जारी किया गया था, जिसमें बोले गए परिचय भी शामिल थे। प्रसारण इंटरनेट अभिलेखागार के हिस्से के रूप में भी उपलब्ध है। संदर्भ अगस्त स्ट्रिंडबर्ग के कार्यों पर आधारित मैल्कम विलियमसन ओपेरास के नाटक ओपेरास पर आधारित अंग्रेजी भाषा के ओपेरा ऑपेरास 1969 ओपेरा ऑपेरास भी देखें।