Heinrich Christoph Koch
हेनरिक क्रिस्टोफ कोच (10 अक्टूबर 1749-19 मार्च 1816) एक जर्मन संगीत सिद्धांतकार, संगीत कोशकार और संगीतकार थे। उनके जीवनकाल में, उनका संगीत शब्दकोश जर्मनी और डेनमार्क में व्यापक रूप से वितरित किया गया था; आज उनके रूप और वाक्यविन्यास के सिद्धांत का उपयोग 18वीं और 19वीं शताब्दी के संगीत का विश्लेषण करने के लिए किया जाता है। लाइफ कोच का जन्म संघीय राज्य थुरिंगेन के रुडोल्स्टेड में हुआ था। अपनी युवावस्था में, वह रुडोल्स्टेड कोर्ट ऑर्केस्ट्रा में एक वायलिन वादक थे और 1772 से एक कक्ष संगीतकार के रूप में। उन्हें उनके पिता द्वारा संगीत सिखाया गया था-जोहान फ्रेडरिक वॉन श्वार्ज़बर्ग-रुडोल्स्टैड के लिए एक सेवक, श्वार्ज़बर्ग-रुडोल्स्टैड के छोटे से राज्य के राजकुमार; बाद में उन्हें वायलिन और रचना में राजकुमार के बैंड नेता क्रिश्चियन गोथेल्फ़ शाइनफ्लग द्वारा प्रशिक्षित किया गया था। हालाँकि उनकी निम्न परिस्थितियों ने विश्वविद्यालय की शिक्षा को बाधित कर दिया, राजकुमार और उनके उत्तराधिकारियों ने उनके संगीत प्रशिक्षण को प्रोत्साहित किया और उन्हें विभिन्न जर्मन शहरों में भेज दिया। उन्होंने वाइमर (कार्ल एंड्रियास गोफर्ट के साथ), लीपज़िग, ड्रेसडेन, बर्लिन और हैम्बर्ग में कुछ समय तक अध्ययन किया। उसके बाद, उन्होंने अपना शेष जीवन रुडोल्स्टेड में बिताया। 1792 में, उन्हें वॉन श्वार्ज़बर्ग-रुडोल्स्टेड द्वारा कपेलमिस्टर (प्रभावी रूप से संगीत निदेशक) नियुक्त किया गया था; यह पद पहले उनके शिक्षक, शाइनपफ्लग के पास था। वे एक साल के बाद वायलिन वादक के रूप में लौट आए, फिर संगीत पर एक संगीतकार और लेखक के रूप में सक्रिय हो गए। उन्होंने दरबार के अवसरों को मनाने के लिए विभिन्न कृतियों की रचना की। उनके सैद्धांतिक कार्यों में संगीत के उदाहरणों के अलावा, कोच के रचनात्मक कार्य खो गए हैं, जिनमें कैंटाटस, एक सिंगस्पील, वाद्य और चर्च संगीत शामिल हैं। थुरिंगियन स्टेट आर्काइव्स, रुडोल्स्टैड में कोर्ट ऑर्केस्ट्रा की सूची में "कोच" द्वारा सात सिम्फनी शामिल हैं। हालाँकि ये कृतियों की समकालीन सूचियों में शामिल नहीं हैं, कोच ने लेखक विनिर्देश के बिना इन सिम्फ़नी में से एक के पहले आंदोलन की व्याख्या का उपयोग एक शीट संगीत उदाहरण के रूप में किया है (उनकी पुस्तक वर्सुच इनर एनलेइटुंग ज़ुर कम्पोजिशन [रचना के लिए एक गाइड का प्रयास], तीसरा और अंतिम भाग, पृष्ठ 386 से), जिसे उनके लेखकत्व के संकेत के रूप में लिया जा सकता है। हालाँकि, उन्हें संगीत सिद्धांत पर उनके प्रकाशित कार्यों और उनके म्यूसिकलेक्सिकॉन [संगीत शब्दकोश] (1802) के लिए जाना जाने लगा, जो जोहान गॉटफ्राइड वाल्थेर (1732) के बाद और गुस्ताव शिलिंग (1835-38) और हर्मन मेंडल और अगस्त रीसमैन (1870-83) के विश्वकोशों से पहले सबसे प्रभावशाली था। वर्सच इनर एनलेइटुंग ज़ुर कम्पोजिशन सद्भाव, धुन और संगीत वाक्यविन्यास की व्यवस्थित और विस्तृत संरचना से निपटने वाली पहली पुस्तक थी, जिसने इसे ह्यूगो रीमैन के वैकल्पिक सिद्धांतों का सबसे महत्वपूर्ण अग्रदूत बना दिया। उनका सैद्धांतिक कार्य आधुनिक विश्लेषण का विषय बना हुआ है। 1818 में, उन्हें डिप्लोमा के पुरस्कार के साथ रॉयल स्वीडिश एकेडमी ऑफ म्यूजिक का सदस्य चुना गया था; हालाँकि, अकादमी दो साल पहले उनकी मृत्यु से अनजान थी। प्रकाशन वर्सुच एन एनलीटुंग ज़ुर कम्पोजिशन [रचना के लिए एक गाइड पर प्रयास], 3 खंड। रुडोल्स्टेड और लीपज़िग 1782,1787,1793, एडम फ्रेडरिक बोहम। रीप्रिंट ओल्म्स, हिल्डेशेम, 1969; एक खंड में अध्ययन संस्करण, संस्करण। जो विल्हेम सीबर्ट द्वारा। सीबर्ट, हनोवर, 2007। डिजिटल नया सेट और प्रतिरूपः संगीत-सैद्धांतिक स्रोत 1750-1800, संस्करण। उलरिच कैसर द्वारा। डायरेक्टमीडिया, बर्लिन, 2007, आईएसबीएन 978-3-89853-615-8। खण्ड. 1, 1782, वॉन डेर आर्ट एंड वेज़ विए टॉन एंड सिच बीट्रैक्टेट हारमोनिश वर्बुन्डेन वर्डेन एंड वोम कॉन्ट्रापंक्टे [जिस तरह से स्वरों को और स्वयं को सामंजस्यपूर्ण रूप से और काउंटरप्वाइंट पर जोड़ा जाता है]। स्ट्रासबर्ग विश्वविद्यालय खंड। 2, 1787, वॉन डेर आर्ट वी डाई मेलोडी इन रक्सिकट डेर मैकेनिशेन रेगेलन वर्बुन्डेन वर्ड [जिस तरह से यांत्रिक नियमों के संबंध में धुन को जोड़ा जाता है]। स्ट्रासबर्ग विश्वविद्यालय खंड। 3, 1793, फोर्टसेटज़ुंग वॉन डेन मैकेनिशेन रेगेलन डेर मेलोडीः वॉन डेर वर्बिन्डुंग डेर मेलोडिशेन थीले, ओडर वॉन डेम बाउ डेर पेरियोडेन [धुन के यांत्रिक नियमों की निरंतरताः मधुर भागों के संयोजन पर, या अवधि की संरचना पर]। स्ट्रासबर्ग विश्वविद्यालय। जर्नल डेर टोंकन्स्ट [जर्नल ऑफ म्यूजिकल आर्ट] एरफर्ट 1795 म्यूसिकालिस लेक्सिकॉन, वेल्चेस द थ्योरिटिस्चे एंड प्रक्टिस्चे टोंकन्स्ट, एनसाइक्लोपैडिस्च बेयरबीटेट, ऑल अल्टे और न्येन कुन्स्टवोर्टर एर्क्लर्ट, एंड डाय अल्टे और न्येन इंस्ट्रूमेंटे बेसक्रिबेन, एन्थाल्ट [म्यूजिकल लेक्सिकन, जिसमें संगीत की सैद्धांतिक और व्यावहारिक कला शामिल है, विश्वकोश रूप से संपादित, कला के सभी पुराने और नए शब्दों की व्याख्या, और पुराने और नए उपकरणों का वर्णन]। फ्रैंकफर्ट 1802 कुर्ज़गेफासटेस हैंडवोर्टरबुच डेर म्यूसिक फर प्राक्टिशे टोंकन्स्टलर उंड फर डिलेटैंटेन [व्यावहारिक संगीतकारों और शौकीनों के लिए संगीत का संक्षिप्त हाथ शब्दकोश]। लीपज़िग 1807। ओबेर डेन टेक्निशेन ऑस्ड्रुकः टेम्पो रुबाटो [तकनीकी शब्द 'टेम्पो रुबाटो' के बारे में]। 'ऑलजेमाइन म्यूसिकालिशे ज़ितुंग' खंड। 10, 1808, पृष्ठ 513-519। हैंडबुच बे डेम स्टडीम डेर हार्मोनी [सद्भाव के अध्ययन पर पुस्तिका]। लीपज़िग 1811। इसी तरह, ऑस डेर हार्टेन एंड वेइचेन टोनार्ट जेडर टॉन्स्टुफे डेर डायटोनिश-क्रोमैटिशेन लैटर वर्मिटल्स डेस एनहार्मोनिशेन टोनवेक्सेल्स इन डाई डुर-एंड मोल्टोनार्ट डेर üब्रिजेन स्टफेन ऑज़ुवेइचेन [डायटोनिक-क्रोमेटिक पैमाने की प्रत्येक पिच की कठोर और नरम कुंजी से बचने का प्रयास, एनहार्मोनिक स्वर के माध्यम से अन्य डिग्री की प्रमुख और छोटी कुंजी में बदल जाता है]। रुडोल्स्टेड 1812। ग्रंथ सूची ह्यूगो रीमैनः एच. सीएच. कोच और उनके सहायक ने एक नियम का पालन नहीं किया। में-अध्ययन और अध्ययन, बी. डी. 2 (लीपज़िग, 1900), पीपी 56-70। नैन्सी कोवलेफ बेकरः "टील" से "टॉनस्टक" तकः हेनरिक क्रिस्टोफ कोच द्वारा "वर्सुच इनर एनलेइटुंग ज़ुर रचना" का महत्व। (डिस., येल यू., 1975); 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