Death on the Pale Horse
पेल हॉर्स पर मृत्यु बेंजामिन वेस्ट द्वारा एक काम के तीन अलग-अलग संस्करणों का शीर्षक है। इनमें से पहला 1783 का एक बड़ा चित्र है, जो 1784 से लंदन में रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट के संग्रह में है। दूसरा संस्करण 1796 की एक पेंटिंग है, जो अब डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट में है। तीसरा संस्करण 25 फुट चौड़ी पेंटिंग है जिसे वेस्ट ने 1817 में पाल मॉल की सड़क पर एक विशेष गैलरी में प्रदर्शित किया था, जहाँ उन्होंने इसे देखने के इच्छुक आगंतुकों से प्रवेश शुल्क लिया था। इस संस्करण को 1835 में फिलाडेल्फिया में पेनसिल्वेनिया अकादमी ऑफ द फाइन आर्ट्स द्वारा अधिग्रहित किया गया था। डेथ ऑन द पेल हॉर्स के तीनों संस्करण प्रकाशितवाक्य की पुस्तक से सर्वनाशकारी कल्पना से प्रेरित थे। ये ब्रिटिश चित्रकला में उत्कृष्टता के महत्वपूर्ण उदाहरण हैं। बैकग्राउंड वेस्ट एक ब्रिटिश-अमेरिकी चित्रकार, रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के अध्यक्ष और सेंट जेम्स के दरबार में एक आधिकारिक चित्रकार थे। वह द डेथ ऑफ जनरल वोल्फ, द डिपार्चर ऑफ रेगुलस फ्रॉम रोम और एग्रीपिना लैंडिंग एट ब्रुंडिसियम विद द एशेज ऑफ जर्मनिकस जैसे कार्यों के माध्यम से प्रमुखता से उभरे थे, जो 1765 और 1772 के बीच उनके करियर के निर्णायक शुरुआती वर्षों की तारीख है। प्रेरणा पेल हॉर्स पर मृत्यु का विषय द रेविलेशन ऑफ सेंट जॉन द डिवाइन (जिसे एपोकैलिप्स के रूप में भी जाना जाता है, नए नियम की अंतिम पुस्तक) के छठे अध्याय के पहले आठ छंदों से आता है। नए नियम के विषयों में पश्चिम की रुचि जर्मन में जन्मे मोरावियन कलाकार, जॉन वेलेंटाइन हैडट से प्रभावित थी। इसके अतिरिक्त, अमेरिकी शिक्षक विलियम स्मिथ का दावा है कि उन्होंने पश्चिम को आध्यात्मिक कार्यों के लिए प्रोत्साहित किया और उन्हें "प्राचीन" के ज्ञान से परिचित कराया। अठारहवीं शताब्दी के अंत में, पश्चिम के संरक्षक विलियम बेकफोर्ड ने सर्वनाशकारी विषय वस्तु के उनके चित्रण को प्रोत्साहित किया। पेल हॉर्स पर मृत्यु नियोक्लासिकल शैली में पश्चिम के पहले के चित्रों से अलग है, जो वीरतापूर्ण कार्यों का जश्न मनाते हैं। बदलाव के लिए विभिन्न कारणों का हवाला दिया गया है। एक है उस समय स्वाद में सामान्य परिवर्तन, जिसमें उत्कृष्टता और गॉथिक में बढ़ती रुचि भी शामिल है। बाइबिल के विषय की ओर पश्चिम का रुख भी 19वीं शताब्दी के नए सिरे से धर्मनिष्ठा को दर्शाता है। जॉन हैमिल्टन मोर्टिमर का इसी विषय का चित्रण 1775 में सोसाइटी ऑफ आर्टिस्ट्स में प्रदर्शित किया गया था और यह वेस्ट के काम के लिए एक पूर्ववर्ती था। द फोर हॉर्समेन की अल्ब्रेक्ट ड्यूरर की लकड़ी की उत्कीर्णन भी घोड़े के लिए एक प्रतीकात्मक मिसाल थी। लकड़ी के उत्कीर्णन और बाद के चित्रों के बीच समानता से पता चलता है कि मोर्टिमर और वेस्ट दोनों ने इसे देखा था। मूल रूप से द ट्रायम्फ ऑफ डेथ नामक पहला संस्करण, पहला संस्करण 1783 में निष्पादित किया गया था और 1784 में रॉयल अकादमी में प्रदर्शित किया गया था। वेस्ट, मोर्टिमर की डेथ ऑन ए पेल हॉर्स से प्रेरित होकर, उसी विषय की एक तस्वीर का मसौदा तैयार किया। हालाँकि, उन्होंने इस विषय के बारे में मोर्टिमर के अधिक व्यक्तिगत और अंतरंग दृष्टिकोण को रूबेन्स की कला की याद दिलाने वाले एक असाधारण प्रदर्शन में ले लिया। कला इतिहासकार एलन स्टेली ने इस काम को "गुणी और वीरतापूर्ण मानव व्यवहार का जश्न मनाने वाले शास्त्रीय विषयों के पहले के चित्रों" से पश्चिम के प्रस्थान की शुरुआत के रूप में वर्णित किया है। वेस्ट जेम्स बैरी और हेनरी फुसेली सहित कई कलाकारों में से एक थे, जिन्होंने 1770 के दशक में नियोक्लासिसिज्म से दूर हो गए और उत्कृष्टता की खोज शुरू की। लेकिन वेस्ट के जीवनी लेखक, जॉन गाल्ट ने तर्क दिया कि पश्चिम की नई दिशा में कलात्मक फैशन से अधिक शामिल है, और इसके बजाय "19 वीं शताब्दी की नई धर्मनिष्ठा" का अनुमान लगाता है। दूसरा संस्करण इस पेंटिंग को 1796 में रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में द ओपनिंग ऑफ द फोर सील्स (प्रकटीकरण के माध्यम से) शीर्षक के तहत प्रदर्शित किया गया था; महामहिम के चैपल, विंडसर के लिए एक रेखाचित्र। वेस्ट ने तब 1802 में पीस ऑफ एमीन्स का लाभ उठाया और पेरिस सैलून में इस संस्करण का प्रदर्शन किया, जहाँ इसे सकारात्मक समीक्षा मिली। इस विषय पर पश्चिम का दृष्टिकोण उनके पहले के चित्र के समान है। पेंटिंग की केंद्रीय आकृति मौत है, जो एक पीले घोड़े की सवारी कर रही है, और अन्य सर्वनाशकारी जीवों से घिरी हुई है। विंडसर में चैपल के लिए प्रस्तावित चित्र एक श्रृंखला का हिस्सा होने की उम्मीद थी जो प्रकाशितवाक्य की पुस्तक के माध्यम से उत्पत्ति की पुस्तक से बाइबिल के अंशों को दर्शाती है। इस परियोजना को राजा जॉर्ज तृतीय द्वारा शुरू किया गया था, जो 1768 से पश्चिम के समर्थक थे। यह विंडसर चैपल श्रृंखला राजा के संरक्षण का सबसे उदार कार्य माना जाता था। वेस्ट ने 1801 में परियोजना पर काम बंद करने के लिए कहने से पहले चैपल के लिए अठारह बड़े कार्यों और विभिन्न छोटे चित्रों का योगदान दिया। यह तथ्य कि परियोजना कभी पूरी नहीं हुई थी, यह निर्धारित करना मुश्किल बनाता है कि पेल हॉर्स पर मृत्यु श्रृंखला में किस स्थान पर कब्जा करने के लिए थी। तीसरा संस्करण इस चित्र के अंतिम संस्करण को हमेशा पेल हॉर्स पर मृत्यु के रूप में संदर्भित किया गया है, और इसे पश्चिम के लंबे करियर में अंतिम प्रमुख चित्र माना जाता है। 447.0 x 764.5 सेमी को मापते हुए, यह पिछले दो संस्करणों की तुलना में काफी बड़ा है। इस अंतिम संस्करण में, पश्चिम ने सबसे दाहिने घोड़े पर सवार सवार को एक योद्धा से बदलकर एक अधिक मसीह जैसी आकृति में बदल दिया, जो आकाश की ओर देख रहा था। परिवर्तन ने चित्र को संभावित मोक्ष का संकेत दिया। आलोचक रॉयल आर्ट्स अकादमी में प्रदर्शनी में पहले संस्करण को आलोचकों से बहुत कम प्रतिक्रिया मिली। दूसरे संस्करण की उस समय आलोचकों द्वारा व्यापक रूप से प्रशंसा और प्रशंसा की गई थी। इसे पेरिस में विशेष रूप से सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली, जहां जर्नल डेस आर्ट्स में एक अनुकूल समीक्षा दिखाई दी। जैक्स-लुई डेविड ने इसे "रूबेन्स का एक कैरिकेचर" के रूप में खारिज कर दिया, लेकिन नेपोलियन बोनापार्ट को इसकी प्रशंसा करने के लिए कहा गया था। हालाँकि, राजा जॉर्ज तृतीय ने कथित तौर पर चित्र को "बेडलामाइट दृश्य" कहा, शायद मानसिक बीमारी के साथ अपने व्यक्तिगत अनुभव के संदर्भ में। अंतिम संस्करण में मिश्रित आलोचनात्मक राय भी थी। मिरर आर्ट के एक लेखक ने पेंटिंग की "रहस्यमय उदासी" की प्रशंसा करते हुए इसे "पहली नजर में आने वाली तस्वीर" के रूप में वर्णित किया। न्यूयॉर्क और बोस्टन के दर्शक कम उत्साही थे। प्रभाव विद्वानों ने सुझाव दिया है कि पेल हॉर्स पर मृत्यु ने पेरिस में इसकी प्रदर्शनी के बाद फ्रांसीसी रोमांटिकवाद के उदय में योगदान दिया। अन्य लोगों का तर्क है कि पेंटिंग केवल उस बात की पुष्टि करती है जो फ्रांसीसी कलाकारों ने पहले से ही करना शुरू कर दिया था। इस पेंटिंग ने विलियम बेकफोर्ड की पुस्तक के रहस्योद्घाटन के दृश्यों को दर्शाने वाले चित्रों में रुचि को प्रभावित किया, जिसे उन्होंने गॉथिक पुनरुद्धार वास्तुकला के एक विशाल स्मारक फॉन्ट-हिल एबे के लिए कमीशन किया था। वर्षों बाद, बेकफोर्ड ने सर्वनाशकारी चित्रों को खरीदना जारी रखा, जिसमें फ्रांसिस डैनबी की एन एटेम्प्ट टू इलस्ट्रेट द ओपनिंग ऑफ द सिक्स्थ सील शामिल है, जो वर्तमान में नेशनल गैलरी ऑफ आयरलैंड, डबलिन में है। बहुत बाद में, यह जॉन मार्टिन द्वारा प्रकाशितवाक्य के उसी अध्याय पर चित्रित द ग्रेट डे ऑन हिज रैथ (टेट गैलरी, लंदन) नामक चित्र के लिए प्रेरणा होगी। अन्य अंग्रेजी कलाकारों ने पश्चिम के काम से प्रेरणा ली। एक फिलिप जेम्स डी साउदर्नबर्ग थे, जिन्होंने द डेथ ऑफ द पेल हॉर्स में एक स्पष्ट मॉडल के रूप में पीले सफेद घोड़े का उपयोग करते हुए द ओपनिंग ऑफ द सेकंड सील (टेट गैलरी, लंदन) को चित्रित किया था। वेस्ट के सर्वनाश के विषय भी विलियम ब्लेक के जल रंगों से मिलते-जुलते हैं जो रहस्योद्घाटन की पुस्तक पर आधारित हैं। 1820 में वेस्ट की मृत्यु के बाद, वार्षिक रजिस्टर ने टिप्पणी की कि तीसरे संस्करण (1817) को "आधुनिक कला की बेहतरीन प्रस्तुतियों में से एक माना जा सकता है।" जब चित्र 1836 में न्यूयॉर्क में आया, तो साप्ताहिक रजिस्टर ने यह कहते हुए ध्यान दियाः "उनकी तस्वीर को लंबे समय से हमारे प्रतिष्ठित देशवासी के शेफ डी 'ओयूवर के रूप में माना जाता रहा है। अमेरिकियों के रूप में हम गर्व महसूस करते हैं कि कला का यह महान काम इस देश में स्थायी रूप से बना हुआ है, और फिलाडेल्फियन के रूप में हम संतुष्ट हैं कि इस तरह का खजाना हमारे सार्वजनिक संस्थानों में से एक से संबंधित कला के कार्यों के पहले से ही बड़े और मूल्यवान संग्रह में जोड़ा गया है। प्रतीकवाद एलन स्टेली का तर्क है कि पश्चिम का संदेश यह है कि मनुष्य का भाग्य "उन ताकतों के खिलाफ नपुंसक और दयनीय होना है जिन पर उसका कोई नियंत्रण नहीं है।" इस दृश्य को उत्कृष्टता पर एडमंड बर्क के विचारों के उद्गम के रूप में भी देखा जाता है। प्रकाशितवाक्य की पुस्तक पर आधारित डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स पेंटिंग्स में बेंजामिन वेस्ट पेंटिंग्स के संदर्भ