Art Nouveau in Madrid
मैड्रिड में आर्ट नोव्यू (स्पेनिशः आधुनिकतावाद मैड्रिलेनो) कलात्मक शैली आर्ट नोव्यू को दिया गया ऐतिहासिक शब्द है क्योंकि यह 1900 के आसपास स्पेन की राजधानी मैड्रिड में और उसके आसपास विकसित हुआ था, जिसमें वास्तुकला, डिजाइन, सजावटी कला, ग्राफिक कला और व्यापक संस्कृति व्याप्त थी। साहित्य के क्षेत्र में एक "आधुनिकतावादी मद्रीलेनो" भी है, जो इसी तरह राजधानी में स्थित है और जिसे स्पेनिश साहित्य के आधुनिक आंदोलन की उत्पत्ति का केंद्र माना जाता है। एक सामान्य धारा का हिस्सा जो पूरे यूरोप में उभरा-और साथ ही साथ आर्ट नोव्यू (फ्रैंकोफोन देश), जुगेन्डस्टिल (जर्मन भाषी देश और स्कैंडिनेविया), मॉडर्निज्म (कैटलुन्या), स्टाइल लिबर्टी या स्टाइल फ्लोरेल (इटली), सेजेशन (ऑस्ट्रिया), स्ज़ेसेज़ियो (हंगरी), न्यूवे कुन्स्ट (नीदरलैंड) के रूप में जाना जाता है, कई अन्य शब्दों के बीच-मैड्रिड में आधुनिकतावाद कला की शाखा के आधार पर तीव्रता के अलग-अलग चरणों में विकसित हुआ। जबकि वास्तुकला में इसका उपयोग बड़े पैमाने पर सजावटी और कभी-कभी संरचनात्मक क्षमता में किया जाता था, साहित्य और सजावटी कलाओं में, जिसमें रंगीन कांच और मिट्टी के बर्तन शामिल थे, यह उन विषयों के अपने रचनात्मक फोकस के अनुसार विकसित हुआ, जिनमें से प्रत्येक का एक अलग व्यक्तित्व था। मैड्रिड की आर्ट नोव्यू वास्तुकला को अक्सर सारग्राही के रूप में वर्णित किया जाता है, न केवल इसलिए कि यह उस समय शहर की शहरी योजना पर हावी होने वाली सारग्राही धाराओं के अनुरूप है, बल्कि फ्रांसीसी, बेल्जियम, इतालवी, विनीज़ और कैटलन मॉडल के संगम के कारण भी है। इस तरह के मॉडल मैड्रिड में मुख्य रूप से सजावटी भौतिकीकरण तक पहुंचते हैं, जो अग्रभाग और अंदरूनी हिस्सों तक सीमित होते हैं, और शायद ही संरचनात्मक रूप से इसका अनुवाद होता है, इस तरह से कि, ज्यादातर मामलों में, इमारतों को पारंपरिक पैटर्न के आधार पर पेश किया जाता है, लेकिन आधुनिकतावादी परिष्करण के साथ। इसके बावजूद, महान वास्तुशिल्प महत्व के निर्माण किए गए, जैसे कि पलासियो डी लोंगोरिया, जिसे पेड्रो नवास्कुस यूरोपीय आर्ट नोव्यू के पूरे विकास के लिए एक प्रमुख मील का पत्थर के रूप में वर्णित करता है; कासा डी एनरिक पेरेज़ विलामिल, जो बेल्जियम के वास्तुकार विक्टर होर्टा की पंक्तियों का अनुसरण करता है; पूर्वी नेक्रोपोलिस, स्पेनिश आर्ट नोव्यू के इतिहास में सबसे उत्कृष्ट योगदान में से एक और अपने समय के सर्वश्रेष्ठ कब्रिस्तानों में से एक; या, मूर्तिकला के क्षेत्र में, गुइराओ पैंथियन, अंत्येष्टि कला की एक उत्कृष्ट कृति। मैड्रिड में आर्ट नोव्यू की विशेषता अन्य स्थानों की तुलना में कम सजावटी प्रचुरता है, एक ऐसी विशेषता जिसे कुछ लेखक सैन फर्नांडो की रॉयल एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स के शास्त्रीय प्रभाव या वास्तुशिल्प उदारता की ठोस जड़ों को भूले बिना, हैब्सबर्ग राजवंश से विरासत में मिले शहर के वास्तुशिल्प संयम से जोड़ते हैं। हालाँकि मैड्रिड में कई आर्ट नोव्यू इमारतों का निर्माण किया गया था, उनमें से कई तब से गायब हो गए हैं और इसकी इतिहासलेखन कैटलन आर्ट नोव्यू (आधुनिकतावाद) की ताकत और महत्व से प्रभावित है। वर्तमान में, इस शैली की लगभग दो सौ इमारतें राजधानी में बनी हुई हैं, जिनमें महल, सामुदायिक घर, पड़ोस (उद्यान शहर), औद्योगिक और वाणिज्यिक भवन, पुल, हाइड्रोलिक बुनियादी ढांचे, धार्मिक मंदिर और अंतिम संस्कार स्थल शामिल हैं। ऑस्कर दा रोचा अरंडा और रिकार्डो मुनोज़ फजार्डो के अनुसार, मैड्रिड की आर्ट नोव्यू वास्तुकला तीन अच्छी तरह से अलग-अलग चरणों के माध्यम से विकसित होती है, जो उन्नीसवीं शताब्दी के अंतिम वर्षों और बीसवीं शताब्दी के पहले दो दशकों को कवर करती है। उनमें से पहला, जो 1896 से 1904 तक का हो सकता है, एक वास्तुशिल्प वातावरण के भीतर शैली के डरपोक परिचय और बाद के स्पष्टीकरण को दर्शाता है, जिसमें उदारता प्रबल है। शिखर अवधि 1905 और 1914 से चली, जिसके बाद 1915 और 1923 के बीच एक गिरावट का चरण बढ़ा। पहला चरण (1896-1904) राजधानी में आर्ट नोव्यू की पहली अभिव्यक्तियाँ 1883 में सचित्र कलाओं के भीतर एटेनियो डी मैड्रिड (मैड्रिड एथेनियम) के असेंबली हॉल में चित्रों के अलग-अलग उदाहरण के साथ उत्पन्न हुईं। लेकिन यह उन्नीसवीं शताब्दी के अंत तक नहीं था जब आंदोलन अपने पूर्ण रूप में आया, जब 1896 में ब्लैंको वाई नेग्रो पत्रिका का मुख्यालय बनाया गया था, जो आर्ट नोव्यू अलंकरण को शामिल करने वाली शहर की पहली इमारतों में से एक थी, और जो, दा रोचा और मुनोज़ के अनुसार, मैड्रिड के आर्ट नोव्यू की शुरुआत का प्रतीक है, हालांकि अभी भी सजावटी कला के क्षेत्र तक ही सीमित है। इसके बाद 1899 में 22 नंबर कैले डेल बारक्विलो में स्थित इमारत बनी, जिसका हॉल भी आर्ट नोव्यू रूपांकनों से सजाया गया है। बाद के वर्षों में, आर्ट नोव्यू धाराओं ने वास्तुकला में तेजी से शक्तिशाली तरीके से प्रवेश किया, जिसमें अलगाववाद और फ्रांसीसी और बेल्जियम मॉडल (शायद ही कभी कैटलन आधुनिकतावाद द्वारा) दोनों से प्रेरित परियोजनाएं थीं, जो पेरिस में 1900 प्रदर्शनी यूनिवर्सल के परिणामस्वरूप राजधानी में प्रवेश कर गईं। पेड्रो नवास्कुएस की राय में, यह घटना मैड्रिड की आधुनिकतावादी वास्तुकला के विकास के लिए निर्णायक थी, न केवल इसलिए कि इसने प्रत्यक्ष प्रभाव डाला, बल्कि इसलिए भी कि मैड्रिड को VI इंटरनेशनल कांग्रेस डी आर्कीटेक्टोस के लिए स्थान के रूप में नामित किया गया था, जो 1904 में हुआ था, जिसमें आर्ट नोव्यू मुख्य विषय था। मैड्रिड में आर्ट नोव्यू के प्रमुख व्यवसायियों में से एक वास्तुकार एंटोनियो फ़ारेस एमेरिच थे, जिन्होंने 1901 में शुरू होने वाली शैली का उपयोग किया, हालांकि सतही रूप से, कैल वैलेंज़ुएला (तथाकथित कासा डी टॉमस साल्वानी), कैल अल्काला (कैल डी पेड्रो मुनोज़ सेका के साथ इसके चौराहे पर) और कैल सागास्ता और कैल फ्रांसिस्को डी रोजास के संगम पर स्थित तीन आवासीय भवनों के साथ। इसके अलावा 1901 में, एक और अग्रणी इमारत 3, एवेनिडा डे ला अल्बुफेरा में एक अज्ञात वास्तुकार द्वारा डिजाइन की गई थी, जो अपने बलस्ट्रेड और केंद्रीय दृष्टिकोण की प्रफुल्लित पत्थर की सजावट के लिए अलग है। 1902 में, तीन महत्वपूर्ण आर्ट नोव्यू इमारतों का निर्माण किया गया था, जो पिछले भवनों के विपरीत, संरचनात्मक, स्थानिक और संरचनात्मक अर्थों में शैली को अधिक साहसपूर्वक शामिल करते हैं; यह केवल सजावटी नहीं हैः बेनिटो गोंजालेज डेल वैले द्वारा जोस डी द चैंबर का पैंथियन; मैनुअल मेड्रानो ह्यूटोस द्वारा हाउस ऑफ द मार्क्विस ऑफ विलामेजोर; और जोस ग्रेसेस रिया द्वारा पलासियो डी लोंगोरिया। इनमें हमें ध्वस्त होटल-स्टूडियो को जोड़ना चाहिए जिसे फेलिक्स डे ला टोरे वाई इग्विया ने 1902 और 1905 के बीच कैले वेलाज़क्वेज पर बनाया था, जहां पारंपरिक प्रभावों को आर्ट नोव्यू विशेषताओं के साथ जोड़ा गया है। दा रोचा और मुनोज़ का तर्क है कि यह चरण 1904 में समाप्त हो गया था। पलासियो डी लोंगोरिया का एक साथ उद्घाटन, निस्संदेह इस अवधि की सबसे महत्वपूर्ण रचना, और 1904 में तीन घटनाओं में से एक, जैसा कि नीचे चर्चा की गई है, आर्किटेक्ट्स की उपरोक्त अंतर्राष्ट्रीय कांग्रेस भी आंदोलन के प्रचार के लिए महत्वपूर्ण हैं। दूसरा चरण (1905-14) दूसरा चरण 1905 में शुरू हुआ, मैड्रिड में पूरे शहर में आंदोलन के प्रसार में योगदान देने वाली तीन प्रमुख घटनाओं के एक साल बादः द VI इंटरनेशनल कांग्रेस ऑफ आर्किटेक्ट्स (VI कांग्रेसो इंटरनेशनल डी आर्कीटेक्टोस), जो दुनिया भर के प्रतिष्ठित वास्तुकारों को राजधानी में लाता है, लगभग एक मोनोग्राफिक तरीके से, आधुनिकतावादी भाषा के दायरे और सुविधा के बारे में बहस करने के लिए। यह एटेनियो डी मैड्रिड में आयोजित किया गया था और उपस्थित लोगों में बेल्जियम के फ्रांज डी वेस्टेल, जर्मन हर्मन मुथेसियस, ऑस्ट्रियाई हर्मन हेल्मर, इतालवी फिलिपो विवानेट और डचमेन पियरे क्यूपर्स और हेंड्रिक पेट्रस बर्लेज के साथ-साथ स्पेन और कैटलन के जोसेप पुइग आई कैडाफाल्च, रिकार्डो वेलाज़क्वेज बॉस्को, जोस उरियोस्टे, एनरिक मारिया रिपुल्स और लुलुइस डोमेनेच आई मोंटानर शामिल हैं। ललित कला की राष्ट्रीय प्रदर्शनी (एक्सपोसिओन नैसिओनल डी बेलास आर्ट्स), जो अपने 1904 के संस्करण में, मैड्रिड में ज्ञात सभी कलात्मक विषयों से महत्वपूर्ण संख्या में आर्ट नोव्यू कार्यों को एक साथ लाती है। कैसिनो डी मैड्रिड के निर्माण के लिए अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता, जिसमें राष्ट्रीय और विदेशी लेखकों द्वारा लगभग तीस परियोजनाएं प्रस्तुत की गईं, जिनमें से कई में आर्ट नोव्यू का उपयोग किया गया था। प्रतियोगिता को कई परियोजनाओं के प्रस्तुत करने के बाद रद्द कर दिया गया था, और फिर प्रत्येक डिजाइन के सर्वोत्तम विचारों को विलय करने का निर्णय लिया गया था, जिसमें एक उदार समाधान था जिसे अंततः जोस लोपेज़ सलाबेरी द्वारा निष्पादित किया गया था, जो अपनी स्मारकीय सीढ़ियों से अलग था जो आर्ट नोव्यू की अचूक छाप को प्रकट करता है। यद्यपि उल्लिखित तीन घटनाओं के प्रभाव की सटीक मात्रा निर्धारित करना संभव नहीं है, 1905 में मैड्रिड में स्पष्ट रूप से आर्ट नोव्यू इमारतों की एक श्रृंखला का निर्माण किया गया था। बार्सिलोना में आधुनिकतावाद के साथ विकास के विपरीत, जहां बुर्जुआ और उच्च वर्ग प्राथमिक संरक्षक थे, मैड्रिड में आर्ट नोव्यू ने विभिन्न सामाजिक समूहों की पहलों का जवाब दिया, अभिजात वर्ग (उस इमारत का मामला जो मोरेला के मार्किस ने कैल मोंटालबन पर खड़ी की थी या कावा डी सैन मिगुएल में डचेस ऑफ फर्नन नुनेज़ द्वारा पदोन्नत की गई थी) से लेकर उदारवादी पेशेवरों (एनरिक पेरेज़ विलामिल का प्लाजा मैट्यूट पर घर), साथ ही बुर्जुआ वर्ग, व्यापारिक समाज (साप्ताहिक समाचार पत्र नुएवो मुंडो और कॉम्पानिया औपनिवेशिक का मुख्यालय) या निचले वर्गों (4 कैले डी डॉन पेड्रो के रूप में)। पेड्रो नवास्कुएस के अनुसार, एक बहुत ही विविध प्रकृति के संरक्षकों का अस्तित्व उन परियोजनाओं की विषमता की व्याख्या करता है जो शुरू की गई थीं, सुसंस्कृत रूपों के साथ जो लोकप्रिय समाधानों के साथ सह-अस्तित्व में हैं। कैटलन आधुनिकतावाद की अभिव्यक्तियाँ फैलती हैं, हालांकि शुरू में बहुत सीमित तरीके से, जबकि विशुद्ध रूप से मैड्रिड-आधारित रचनात्मक स्रोत भी सामने आए। पहला समूह एडुआर्डो रेनालस टोलेडो द्वारा उपरोक्त कासा डी पेरेज़ विलामिल से मेल खाता है, जो होर्टा के काम के बारे में बहुत गहरे ज्ञान का खुलासा करता है, और बाद वाले को नेक्रोपोलिस डेल एस्टे द्वारा चित्रित किया गया है, जहां फ्रांसिस्को गार्सिया नावा ने वास्तव में एक नई वास्तुशिल्प भाषा को परिभाषित किया है। जिन क्षेत्रों में शैली को बेहतर स्वागत मिला, उनमें से एक अस्थायी या अल्पकालिक वास्तुकला थी, जो प्रयोगात्मक सामग्री के आधार पर विशिष्ट और अस्थायी जरूरतों को पूरा करती थी। इस क्षेत्र में बीसवीं शताब्दी की शुरुआत के बड़ी संख्या में फिल्म सेट शामिल थे, जिन्हें आकर्षक आर्ट नोव्यू मंडपों के रूप में माना गया था, जिन्होंने संभावित ग्राहकों का ध्यान आकर्षित करने का प्रयास किया; और मैड्रिड इंडस्ट्रीज प्रदर्शनी के लिए निर्माण, जो 1907 में रेटिरो पार्क में आयोजित किया गया था, जिसमें क्रमशः लुइस बेलिडो गोंजालेज और रिकार्डो मैग्डेलेना गैलिफा द्वारा सेंट्रल पैलेस और पैलेस ऑफ द सर्कल ऑफ फाइन आर्ट्स शामिल थे। 1905 के बाद से आर्ट नोव्यू ने जो ताकत हासिल की, वह एनरिक मारिया रिपुल्स वाई वर्गास जैसे उच्च शैक्षणिक प्रोफ़ाइल वाले एक वास्तुकार की परियोजनाओं में प्रदर्शित होती है, जिन्होंने मारियानो बेनलिउर (1908) के लिए एक होटल-स्टूडियो डिजाइन किया था, जिसे अंत में पूरा नहीं किया गया था। हालाँकि, एंटोनियो पलासियोस रामिलो ने भी शैली में काम किया, 3, कैले डेल मार्क्वेस डी विलामेजोर (1906-07) में एक आवासीय भवन को डिजाइन किया; उन्होंने मैड्रिड मेट्रो के लिए भी डिजाइनों में योगदान दिया, जिसमें एक स्पष्ट विनीज़ सेज़शन प्रभाव देखा जा सकता है, जैसा कि पुएर्टा डेल सोल और रेड डी सैन लुइस के गायब मंडपों की छतरी या रेलिंग जो अभी भी कुछ प्रवेश द्वारों पर संरक्षित हैं। राजधानी के बाहर, आर्ट नोव्यू तेजी से पड़ोसी शहरों में फैल गया, जिनमें से कई अब मैड्रिड से जुड़ गए, शहरी विकास के जवाब में जो केंद्र में भीड़ को दूर करने की मांग कर रहे थे। कैनिलास और चामार्टिन डे ला रोसा की पुरानी नगर पालिकाओं में, आर्टुरो सोरिया ने सियुडाड लाइनियल का निर्माण किया, जहां आर्ट नोव्यू के निशान कुछ शैलेट में देखे जा सकते हैं (जैसे कि विला रोसारियो और कैसिटा ब्लैंका, अभी भी खड़े हैं) और सबसे बढ़कर, अब विकसित पार्क डी डाइवर्सिओन्स (1906) के विभिन्न स्थानों में, जैसे कि टीट्रो एस्कुएला, बार या रेस्तरां। काराबैंचेल में फेलिप मारियो लोपेज़ ब्लैंको ने आर्ट नोव्यू विवरणों के एक स्पष्ट सेट के साथ कोलोनिया डे ला प्रेन्सा का निर्माण किया, जबकि कैटलन वास्तुकार जोसेप पुइग आई कैडाफैल्च ने बोफारुल के लॉर्ड्स के टावर का निर्माण किया, एक महल जिसे बोफारुल कैसल के नाम से जाना जाता है, जिसे गृह युद्ध (1936-39) के दौरान हुए नुकसान के बाद ध्वस्त कर दिया गया था। इस पुरानी नगरपालिका में, जिसे अब मैड्रिड में शामिल किया गया है, सैन्य रेडियोग्राफिक स्टेशन (1911) भी बनाया गया था। सिएरा डी ग्वाडरामा में, आर्ट नोव्यू वास्तुकला के विभिन्न नमूने संरक्षित हैं, मुख्य रूप से उच्च वर्ग की पहल पर निर्मित अवकाश विला। हालांकि सैन लोरेंजो डी एल एस्कोरियल (जैसे कि विला मनोलिटा, एल कैप्रिचो या विला लास टोरेस) में भौगोलिक रूप से एक साथ क्लस्टर किए गए हैं, लेकिन सर्सेडिला, एल एस्कोरियल, ग्वाडरामा, लास मटास, लॉस मोलिनोस, लोज़ोया, मिराफ्लोरेस डी ला सिएरा, पोजुएलो डी अलार्कन और टोरेलोडोन में आवासों और अन्य प्रकार की संपत्तियों के दिलचस्प उदाहरण भी हैं। स्वायत्त समुदाय के अन्य क्षेत्रों में, आर्ट नोव्यू का विशुद्ध रूप से सजावटी प्रभाव है, जैसा कि आर्गांडा डेल रे, चिनचोन, कोलमेनार डी ओरेजा, एस्ट्रेमेरा, ला एसेबेडा, मोरालेजा डी एनमेडियो या पिंटो में कुछ घरों के भित्तिचित्र और मूर्तिकला विवरणों में देखा जा सकता है, हालांकि यह औद्योगिक वास्तुकला से भी जुड़ा हुआ है। यह अरेंजुएज़ में अब बंद हो चुके पोर्टलैंड सीमेंट कारखाने, चिनचोन में ग्रौ और सेज़ आसवन कारखानों, या टोरेलागुना में सांता लूसिया पनबिजली संयंत्र का मामला है, जिसका श्रेय एंटोनियो पलासियोस को दिया जाता है। 1908 में, आर्थिक संकट के एक क्षण के दौरान मैड्रिड में निर्माण गतिविधि काफी हद तक बंद हो गई, जिसने आर्ट नोव्यू वास्तुकला के विकास को धीमा कर दिया। 1911 के आसपास एक पुनरुत्थान हुआ, हालांकि पिछले कार्यों की जीवन शक्ति के बिना और एक बहाव के साथ, कई मामलों में, तथाकथित "आधुनिक फ्रांसीसी शैली" की ओर, जो आर्ट नोव्यू के स्वभाव को मानती है। पेड्रो नवास्कुएस के शब्दों में, इस धारा को "एक परिष्कृत और पूंजीवादी उदारवाद" के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, जिसने अधिक संतुलित और अकादमिक समाधानों के माध्यम से प्रारंभिक अवांट-गार्डे प्रेरणा को कम कर दिया। हालांकि कुछ मामलों में ये आर्ट नोव्यू उदाहरणों (जैसे कासा गैलार्डो) के प्रति वफादार रहते हैं, अन्य में इन्हें सरल सजावटी विवरणों (उदाहरण के लिए मेट्रोपोलिस बिल्डिंग, रिट्ज होटल, पैलेस होटल और मिलिट्री कैसिनो) तक सीमित कर दिया जाता है। इस बहाव के अलावा, आंदोलन तथाकथित क्षेत्रवाद से भी कमजोर हो गया था, जो उदारतावाद का एक राष्ट्रवादी कट्टरता है, जो स्वचालित मानी जाने वाली शैलियों के लिए किसी भी विदेशी मॉडल के प्रतिस्थापन को बढ़ावा देता है। 1914 के आसपास, मैड्रिड वास्तुकला में आर्ट नोव्यू की समाप्ति स्पष्ट हो गई, जो, हालांकि, इसे एक एपिगोनल प्रकृति के तीसरे और अंतिम चरण को विकसित करने से नहीं रोक पाई। तृतीय चरण (1915-23) प्रथम विश्व युद्ध के बीच और अधिकांश अन्य यूरोपीय केंद्रों में इसकी गिरावट के लंबे समय बाद (हालांकि, विशेष रूप से, बार्सिलोना में नहीं), मैड्रिड में आर्ट नोव्यू ने अपनी लोकप्रियता का बहुत कुछ खो दिया और अन्य वास्तुशिल्प रुझानों, जैसे कि क्षेत्रवाद और उभरते आर्ट डेको में लुप्त हो गया। इस अंतिम अवधि में, जो 1915 से लगभग 1923 तक फैली थी, कई उल्लेखनीय इमारतों का निर्माण किया गया था, हालांकि उनमें पिछली दो अवधियों की रचनात्मक शक्ति का अभाव है, फिर भी कुछ आर्ट नोव्यू प्रभाव बनाए हुए हैं। दा रोचा और मुनोज़ के अनुसार, इस समय आर्ट नोव्यू इमारतों की संख्या और गुणवत्ता दोनों में गिरावट आई है। इसके बावजूद, कुछ बहुत ही उल्लेखनीय संरचनाओं का निर्माण किया गया था, जैसे कि रीना विक्टोरिया होटल, जो एंटोनियो पलासियोस के वाणिज्यिक निर्माण मॉडल का अनुमान लगाता है, या सांता टेरेसा डी जेसुस का राष्ट्रीय मंदिर और जेसुस कैरास्को-मुनोज़ द्वारा विक्षिप्त कार्मेलाइट फादर्स का कॉन्वेंट। इनमें लुइस फेरेरो टॉमस द्वारा 33, कैले डेल जनरल पलांका में स्थित पूर्व कासा-टेलर डी पैट्रिसियो रोमेरो और लुइस बेलिडो गोंजालेज द्वारा पासेओ डेल पिंटोर रोज़ेल्स पर अब ध्वस्त बैंडस्टैंड शामिल हैं। टीट्रो सेलोन सर्वांतेस, टीट्रो सेंट्रो ओब्रेरो और टीट्रो सिने वैरिडेड्स भी आर्ट नोव्यू के इस अंतिम भाग से संबंधित हैं। ये राजधानी के बाहर क्रमशः अल्काला डी हेनरेस, नवलकार्नेरो और सैन लोरेंजो डी एल एस्कोरियल में स्थित हैं। जबकि पहले दो वर्तमान में परिचालन में हैं, पुनर्वास और वातानुकूलित होने के बाद, तीसरे को 2007 से बंद कर दिया गया है, क्योंकि यह संरक्षण की नाजुक स्थिति में है। सजावटी कला मूर्तिकला सचित्र कला मैड्रिड में इमारतों और संरचनाओं पर टिप्पणी मैड्रिड में आधुनिकतावाद स्पेन में वास्तुकला कला नोव्यू