José Ruben
जोस रूबेन (8 दिसंबर, 1884-28 अप्रैल, 1969) फ्रांस में जन्मे एक अभिनेता थे, जिनका करियर 1910 से संयुक्त राज्य अमेरिका में था। वह पहली बार वाशिंगटन स्क्वायर प्लेयर्स के साथ 1916-1917 में प्रमुखता से उभरे और अगले दस वर्षों तक एक अत्यधिक सम्मानित प्रमुख खिलाड़ी रहे। उन्होंने बीस से अधिक मूक फिल्मों में अभिनय किया और चालीस वर्षों से अधिक समय तक ब्रॉडवे मंचों पर कलाकार और निर्देशक दोनों के रूप में एक स्थिरता रहे। उन्होंने बर्नार्ड कॉलेज में नाटक भी पढ़ाया और न्यूयॉर्क सिटी ओपेरा के लिए एक मंच निर्देशक थे। प्रारंभिक जीवन में रूबेन का जन्म पेरिस, फ्रांस में एक ऐसे परिवार में हुआ था जो अपनी शिक्षा और यात्रा के लिए पर्याप्त धन रखता था। उनकी कम से कम दो छोटी बहनें थीं। एक प्रारंभिक प्रोफ़ाइल के अनुसार, वह परिवार में किसी को भी पछाड़ सकता था, इसलिए यह निर्णय लिया गया कि उसे कानून की पढ़ाई करनी चाहिए। उन्होंने माध्यमिक विद्यालय में अंग्रेजी का अध्ययन किया था, लेकिन देशी वक्ताओं को समझना मुश्किल था, इसलिए उन्होंने भाषा के लिए एक कान विकसित करने के लिए लंदन में छह महीने बिताए। सोरबोन में दो साल के बाद, उन्होंने एक नाट्य छात्र के रूप में कंज़र्वेटायर डी पेरिस में प्रवेश करने के लिए कानून को छोड़ दिया। उन्होंने 1904 में दो साल का पाठ्यक्रम पूरा किया और थिएटर ल 'लौवर में प्रशिक्षु बन गए। अगले वर्ष रूबेन थिएटर डी ल 'ओडियन में शामिल हो गए, जहाँ से उन्होंने 1906 में सारा बर्नहार्ट की मंडली में प्रवेश किया। रूबेन अगले चार वर्षों तक बर्नहार्ट के साथ रहे, पूरे फ्रांस, इंग्लैंड और यूरोप के अन्य हिस्सों में फ्रांसीसी भाषा की प्रस्तुतियों के एक बड़े प्रदर्शन में खेले। अमेरिका में आगमन रूबेन तब भी बर्नहार्ट की मंडली के सदस्य थे जब वे 1910 में एक दौरे के लिए अमेरिका पहुंचे थे। 31 अक्टूबर, 1910 को शिकागो में एडमंड रोस्टैंड द्वारा एल 'एगलॉन के साथ शुरुआत करते हुए, इस दौरे ने प्रत्येक रात बीस नाटकों के अपने प्रदर्शनों की सूची से एक अलग प्रस्तुति का प्रदर्शन किया। छियालिस लोगों की एक मंडली के बीच खो गए, आलोचकों का ध्यान लगभग विशेष रूप से बर्नहार्ट पर केंद्रित था, दौरे में रूबेन के योगदान का विस्तार करना संभव नहीं है, जो 21 जून, 1911 को न्यूयॉर्क शहर में केमिली के साथ समाप्त हुआ। जबकि बर्नहार्ट और उनकी मंडली अगले दिन फ्रांस के लिए रवाना हुई, रूबेन अमेरिका में पीछे रह गई। 1944 में बर्नार्ड कॉलेज में पढ़ाते समय, एक स्कूल रिपोर्टर ने उनसे सारा बर्नहार्ट के बारे में पूछा, जिस पर उन्होंने "अनिच्छा से" जवाब दियाः "वह उस समय एक महान अभिनेत्री थीं, लेकिन मुझे यह सोचने में डर लगता है कि आज दर्शक उन पर कैसी प्रतिक्रिया देंगे।" द गार्डन ऑफ अल्लाह थ्रू बर्नहार्ट्ट के अमेरिकी व्यापार प्रबंधक रूबेन ने निर्माता जॉर्ज सी. टायलर से मुलाकात की, जिन्होंने बदले में उन्हें रॉबर्ट हिचेन्स और मैरी एंडरसन से मिलवाया। हिचेन्स और एंडरसन ने फैसला किया कि रुबेन हिचेन्स के द गार्डन ऑफ अल्लाह के अपने मंच संस्करण के लिए बटौच की भूमिका में एकदम सही होंगे, जिसे टायलर लिबलर एंड कंपनी के लिए निर्मित कर रहे थे। यह नाटक 21 अक्टूबर, 1911 को सेंचुरी थिएटर में शुरू हुआ, जिसमें रूबेन का पहला सत्यापन योग्य ब्रॉडवे श्रेय और उनकी पहली अंग्रेजी भाषा की भूमिका थी। रूबेन ब्रुकलिन डेली ईगल समीक्षक द्वारा प्रशंसा के लिए चुने गए केवल दो सहायक अभिनेताओं में से एक थे, और न्यूयॉर्क वर्ल्ड समीक्षक से भी प्रशंसा अर्जित की। एक कहानी के साथ एक तमाशा के रूप में वर्णित, यह उस समय तक किसी अमेरिकी मंच पर अब तक का सबसे बड़ा निर्माण था। कलाकारों में ट्यूनीशिया और अल्जीरिया के कई प्रामाणिक निवासियों के साथ-साथ पशुधन भी शामिल थे। जब 18 मई, 1912 को नाटक बंद हुआ, तो इसे 375,000 लोगों ने देखा और रूबेन को अंग्रेजी भाषा की भूमिकाओं को संभालने में सक्षम बनाया। लिबलर कंपनी ने रूबेन को 31 अगस्त, 1912 को ऑडिटोरियम में शिकागो में शुरू होने वाले द गार्डन ऑफ अल्लाह के अपने राष्ट्रीय दौरे के लिए चुना। इस दौरे में अभिनेता, प्रोप, सेट और पशुधन (ऊंट, बकरी, घोड़े और खच्चर) शामिल थे जिनका उत्पादन में उपयोग किया जाता था। जबकि जानवरों को पास के अस्तबल में रखा गया था, वास्तव में उत्तरी अफ्रीका के उन कलाकारों को एक गोदाम में रखा गया था, क्योंकि शिकागो का कोई भी होटल उन्हें मेहमान के रूप में स्वीकार नहीं करता था। इस दौरे ने 1912 के पतन के दौरान सिनसिनाटी, क्लीवलैंड, पिट्सबर्ग और फिलाडेल्फिया का दौरा किया, जनवरी से मार्च 1913 तक बोस्टन खेला। बोस्टन में रहते हुए, रूबेन ने दौरे के प्रबंधक और दो पत्रकारों की मदद से प्राकृतिककरण के लिए एक याचिका दायर की। रूबेन ने मई 1913 में समाप्त होने तक दौरा जारी रखा। रुबेन और मैडम योर्स्का रुबेन दिसंबर 1913 में मैनहट्टन में फ्रेंच ड्रामा सोसाइटी की कंपनी में शामिल हुए। इसका नेतृत्व बर्नहार्ट के पूर्व छात्र रूबेन की तरह मैडम योर्स्का ने किया था। एक विशाल मुद्रा, उनका असली नाम एल्सी स्टर्न था; वह न्यू ऑरलियन्स, लुइसियाना से थीं, लेकिन पत्रकारों और दर्शकों को यह सोचने देने के लिए पूरी तरह से तैयार थीं कि वह फ्रांसीसी थीं। मंडली ने दौरे पर जाने से पहले हैरिस थिएटर में मैटिनी कार्यक्रमों का प्रदर्शन किया। रूबेन ने मैडम योर्स्का के साथ सभी प्रमुख पुरुष भूमिकाएँ निभाईं। इस दौरे ने मई 1914 के दौरान ओटावा, कनाडा में सत्र का समापन किया। 1914 के शुरुआती पतन के दौरान, मैडम योर्स्का की मंडली ने डेज़ ऑफ़ वॉर नामक एक-अधिनियम नाटक में एक वाडेविल सर्किट पर दौरा किया, जिसमें रूबेन पुरुष प्रधान भूमिका में थे। विडंबना यह है कि एक समीक्षक ने रूबेन के प्रदर्शन की प्रशंसा करते हुए योर्स्का की जोरदार उच्चारण वाली अंग्रेजी को समझने में कठिनाई का उल्लेख किया। रूबेन मंडली के साथ न्यूयॉर्क शहर लौट आए और 1914-1915 की सर्दियों के लिए मैनहट्टन और आस-पास के कुछ शहरों में फ्रांसीसी भाषा की कृतियाँ बजाईं। 1915 के पूर्वार्द्ध के दौरान रूबेन ने मैडम योर्स्का की मंडली के साथ जारी रखा, फिर से वाडेविल थिएटरों में डेज़ ऑफ़ वॉर खेला, और फ्रांसीसी युद्ध राहत के लिए लाभ का प्रदर्शन किया। ऐसा प्रतीत होता है कि जीवनी फिल्म कार्य रूबेन ने 1915 की गर्मियों में मैडम योर्स्का की मंडली से खुद को अलग कर लिया था। वे न्यूयॉर्क लौट आए जहाँ उन्होंने एक लघु फिल्म ए डॉटर ऑफ अर्थ बनाई। यह बायोग्राफ कंपनी में आईडी1 के दौरान बनाई गई कई तस्वीरों में से पहली थी, लेकिन उनकी पहली फिल्म नहीं थी। उन्होंने 1913-1914 में लॉर्ड चुमले नामक एक स्वतंत्र रूप से निर्मित लघु फिल्म की थी, जिसके लिए उनकी भूमिका अज्ञात है और सत्यापन की कमी है। अपनी चौथी जीवनी लघु, एशेज ऑफ इंस्पिरेशन के साथ, रूबेन कहानी में केंद्रीय व्यक्ति बन गए, एक कलाकार जो उनकी पत्नी और उनके ध्यान के बीच फटे हुए थे। वह फिर से जीवनी, द रिहर्सल के लिए अपनी पांचवीं लघु फिल्म में केंद्रीय व्यक्ति हैं, इस बार एक विश्वासघाती मंगेतर और एक नए सहायक के साथ एक नाटककार के रूप में। उनका पहला लंबा काम एक जीवनी विशेष तीन-रीलर था, जिसे क्लॉ और एर्लंगर के सहयोग से निर्मित किया गया था, जिसका शीर्षक कैरोलिन वेल्स की एक कहानी से हिज हैंड एंड सील था। 1916 के वसंत के अंत में जब तक बायोग्राफ ने फिल्में बनाना बंद कर दिया, तब तक रूबेन तेइस फिल्मों में मुख्य भूमिका में दिखाई दिए थे। वाशिंगटन स्क्वायर प्लेयर्स रूबेन मई 1916 में कुछ समय के लिए मंच पर लौट आए थे, लेकिन बायोग्राफ के साथ स्थिर काम समाप्त होने के बाद कई महीनों तक उनके पास कोई ज्ञात प्रदर्शन कार्य नहीं था। यह शायद हताशा का एक उपाय था जिसने उन्हें वाशिंगटन स्क्वायर प्लेयर्स (डब्ल्यू. एस. पी.) में शामिल होते देखा, एक अर्ध-शौकिया मंडली जिसने बहुत महत्वपूर्ण ध्यान आकर्षित किया लेकिन जो पेशेवर ब्रॉडवे वेतन से मेल नहीं खा सकता था। रूबेन डब्ल्यू. एस. पी. के साथ उनके तीसरे सीज़न के पहले बिल पर दिखाई दिए। डब्ल्यू. एस. पी. एक-अधिनियम नाटकों में विशेषज्ञता रखता है, आमतौर पर प्रत्येक बिल पर चार प्रस्तुत करता है। रूबेन ने लवर्स लक में शुरुआत की, जिसके तुरंत बाद आलोचकों ने उनकी प्रशंसा की। उनका पेशेवर प्रशिक्षण और अनुभव काफी हद तक अप्रशिक्षित खिलाड़ियों के बीच खड़ा था, जिनमें से अधिकांश के पास मंच के अलावा अन्य करियर थे। अलेक्जेंडर वूलकोट ने यहाँ तक कहा कि रूबेन "अब तक के सर्वश्रेष्ठ अभिनेता हैं जिन्हें समूह जानता है।" डब्ल्यू. एस. पी. ने 13 नवंबर, 1916 से शुरू होने वाले अपने दूसरे बिल के लिए रूबेन को तीन प्लेलेट में डाल कर अनुकूल नोटिस का जवाब दिया। उन्होंने 'अनदर वे आउट' में एक अविवाहित पति की भूमिका निभाई, जो लॉरेंस लैंगनर द्वारा ग्रीनविच विलेज सामाजिक रूढ़ियों का एक मूल व्यंग्य है; बुशिडो में दुखद नेतृत्व, ताकेदा इज़ुमो द्वारा 18 वीं शताब्दी के जापानी नाटक का एक अनुवादित अंश; और कार्ल एटलिंगर द्वारा एक व्यंग्यपूर्ण प्रहसन, अल्ट्रुइज़्म में एक आत्म-अवशोषित चरित्र। बुशीदो में रूबेन के बारे में, हेवुड ब्रौन ने लिखा, "जोस रूबेन ने अपने बेटे का बलिदान करने वाले पिता के रूप में असाधारण रूप से प्रभावशाली प्रदर्शन किया है। यह शाम को अभिनय करने का सबसे अच्छा हिस्सा है। द न्यूयॉर्क टाइम्स के आलोचक ने सहमति व्यक्त की, जबकि अन्य दो नाटकों के लिए भी रूबेन की प्रशंसा की, जिसमें उन्होंने प्रदर्शन किया था। रूबेन के अभिनय द्वारा दृढ़ता से समर्थित नाटकों का यह कार्यक्रम, फरवरी 1917 तक 100 से अधिक प्रदर्शन करते हुए, सभी डब्ल्यू. एस. पी. बिलों में सबसे सफल बन गया। इस चार महीने की दौड़ के बीच में रूबेन ने केवल डब्ल्यू. एस. पी. ग्राहकों के लिए एक विशेष कार्यक्रम में अग्रणी भूमिका निभाई, और द न्यूयॉर्क टाइम्स में एक प्रोफ़ाइल का विषय भी था। सत्र के तीसरे अंक के लिए उन्होंने केवल एक नाटक, ए प्राइवेट अकाउंट में प्रदर्शन किया, जिसके लिए न्यूयॉर्क हेराल्ड ने कहा कि रूबेन "वाशिंगटन स्क्वायर खिलाड़ियों द्वारा इस सत्र में की गई सबसे बड़ी खोज थी।" बीमारी ने डब्ल्यू. एस. पी. के सीज़न के चौथे बिल में रूबेन की भागीदारी को सीमित कर दिया, लेकिन वह घोस्ट्स में मैरी शॉ के साथ अभिनय करने के लिए समय पर ठीक हो गए, जिसने सीज़न को समाप्त कर दिया। एक सप्ताह की सगाई के लिए, लोकप्रिय मांग के कारण इसे तीन सप्ताह के लिए आयोजित किया गया था। अलेक्जेंडर वूलकोट और हेवुड ब्रौन ने फिर से ओस्वाल्ड अल्विंग के रूप में रूबेन के अभिनय की प्रशंसा की। मैडम सैंड रुबेन ने एक ही सत्र के बाद डब्ल्यू. एस. पी. छोड़ दिया। उन्होंने जून 1917 में निर्देशक आर्थर हॉपकिंस के साथ उस शरद ऋतु में एक निर्माण के लिए हस्ताक्षर किए। यह श्रीमती फिस्के अभिनीत फिलिप मोएलर द्वारा जॉर्ज सैंड और उनके प्रेमियों के बारे में एक कॉमेडी थी। अक्टूबर के अंत में बाल्टीमोर में उत्पादन का पूर्वावलोकन किया गया और 19 नवंबर, 1917 को ब्रॉडवे के क्राईटेरियन थिएटर में इसका प्रीमियर किया गया। श्रीमती फिस्के के अलावा, जिन्होंने चरित्र में रहते हुए पैंट और स्मोक्ड सिगार पहने थे, रूबेन एकमात्र अभिनेता थे जिन्हें आलोचकों द्वारा प्रशंसा के लिए चुना गया था। ब्रुकलिन लाइफ के समीक्षक ने कहा कि रूबेन का अभिनय "श्रीमती फिस्के जैसी महान अभिनेत्री से भी प्रभावित नहीं है, और वह उनकी सहायक कंपनी के किसी भी सदस्य को पीछे छोड़ देते हैं।" बर्न्स मेंटल ने माना कि यह नाटक केवल "एक सीमित और बौद्धिक जनता" को आकर्षित करेगा; यह 12 जनवरी, 1918 को निकरबोकर थिएटर में बंद हो गया। इसके बाद मैडम सैंड दो महीने के लिए दौरे पर गईं, जिसमें रूबेन ने अपनी भूमिका जारी रखी। ब्रॉडवे मंचः लॉरेट टेलर ने शेक्सपियर के तीन नाटकों के अंशों के एक कार्यक्रम के लिए रूबेन को चुना, जिसमें उन्होंने बालकनी दृश्य में रोमियो से जूलियट की भूमिका निभाई। यह 5 अप्रैल, 1918 को साथी अभिनेताओं के एक छोटे से दर्शकों के लिए क्राइटेरियन थिएटर में एकल मैटिनी के लिए खेला गया। उनके प्रदर्शन की समीक्षकों द्वारा आलोचना की गई थी, और यहां तक कि रूबेन ने भी बहुत ही दुर्लभ खराब समीक्षा की, जिसमें केवल हेवुड ब्रौन ने उनकी प्रशंसा की। रूबेन को जॉर्जेस कोर्टलाइन के द फाइन सिस्टम के अंग्रेजी अनुवाद में ऑलिव विन्धम के साथ साझेदारी करने में अधिक सफलता मिली, जो मई और जून 1918 के दौरान बी. एफ. कीथ वाडेविल सर्किट पर खेला गया था। इसके बाद उन्हें आई. ओ. यू. में कास्ट किया गया, जिसमें मैरी नैश ने सह-अभिनय किया; यह 5 अगस्त, 1918 को न्यू जर्सी के एस्बरी पार्क में सेवॉय थिएटर में खोला गया। 5 अक्टूबर, 1918 को ब्रॉडवे पहुंचने तक रूबेन का चरित्र जापानी "बैरन तोरी" से बदलकर पूर्वी भारतीय "रामदाह सिमा" में बदल गया, लेकिन कोई भी पुनर्लेखन इस नाटक को बचा नहीं सका। यह एक संक्षिप्त प्रदर्शन के बाद बंद हो गया, जिस पर रूबेन ने अपने सह-कलाकार से शादी कर ली। समाचार पत्रों ने एक पूर्ण-पृष्ठ की कहानी और तस्वीरों के साथ अपने रोमांस का अधिकांश हिस्सा बनाया, यहां तक कि नाटक को जल्दी मोड़ने का सुझाव दिया क्योंकि वे आश्वस्त रूप से विरोधी की भूमिका नहीं निभा सकते थे। लगभग तुरंत दंपति के काम ने उन्हें अलग कर दिया; नैश न्यूयॉर्क के एक और नाटक में चले गए, जबकि रूबेन ए मैरिज ऑफ कन्वीनियंस की टूरिंग कंपनी में शामिल हो गए। दौरा जनवरी 1919 में समाप्त हुआ; रूबेन के अगले ज्ञात प्रदर्शन कार्य से पहले सात महीने का अंतराल है। इस समय के उत्तरार्ध में एक्टर्स इक्विटी एसोसिएशन (ए. ई. ए.) ने एक अभिनेता की हड़ताल शुरू की। रूबेन को एक्टर्स फिडेलिटी लीग के बोर्ड के लिए चुना गया था, जो ए. ई. ए. की हड़ताल रणनीति का विरोध करने वाले अभिनेताओं का एक नया संगठन था। हालाँकि, सैमुअल गोम्पर्स और अमेरिकन फेडरेशन ऑफ लेबर के समर्थन से, ए. ई. ए. ने जीत हासिल की। एडवर्ड लॉक द्वारा द डांसर की शुरुआत 1 अक्टूबर, 1919 को हैरिस थिएटर में हुई। एक रूसी नर्तकी के बारे में एक कहानी, इसमें एक प्रमुख अभिनेत्री थी जो न तो नृत्य कर सकती थी और न ही एक विश्वसनीय उच्चारण के साथ बोल सकती थी। रूबेन को छोड़कर, हेवुड ब्रौन और अलेक्जेंडर वूलकोट ने अभिनय की जोरदार शुरुआत की। रूबेन अगली बार अर्नोल्ड बेनेट द्वारा सेक्रेड एंड प्रोफेन लव में एक मॉर्फिन-आदी पियानोवादक के रूप में दिखाई दिए, जो फरवरी 1920 में खोला गया था। यह निर्माण अच्छा चला और इसके अंत में रूबेन ने न्यूयॉर्क ट्रिब्यून को एक लंबा साक्षात्कार दिया जिसमें उन्होंने अभिनय पर चर्चा की। मैरी नैश तब द मैन हू कैम बैक में अंग्रेजी मंच पर दिखाई दे रही थीं। रूबेन ने 1 मई, 1920 को अमेरिकी नागरिक के रूप में अपने पहले पासपोर्ट के लिए आवेदन किया, जिसमें उन्होंने इंग्लैंड के रूप में अपना गंतव्य और यात्रा करने का कारण "लंदन में खेल रही अपनी पत्नी मैरी नैश से मिलने के लिए" बताया। आवेदन में यह भी पता चला कि वह न्यूयॉर्क के एल्गोंक्विन होटल में रह रहा था। रूबेन 15 मई को अपने अगले नाटक, द चेकरबोर्ड पर रिहर्सल शुरू करने के लिए समय पर लौटने का इरादा रखते हुए रवाना हुए। कुछ हफ्तों की कोशिशों के बाद, यह कॉमेडी अगस्त के मध्य में ब्रॉडवे पर शुरू हुई, जिसमें रूबेन स्टार थे। आलोचक प्रभावित नहीं हुए, एक का मानना था कि रूबेन ने "अच्छा किया लेकिन उत्साहहीन तरीके से"। अलेक्जेंडर वूलकोट ने लेखन को दोषी ठहराते हुए कहा कि नाटक मनोरंजक था लेकिन विश्वसनीय नहीं था। यह 4 सितंबर, 1920 को बंद हो गया, लेकिन रूबेन जल्द ही 'थाई नेम इज वुमन' के मंचन पर काम कर रहे थे, जिसमें वे और मैरी नैश दोनों अभिनय करेंगे। रूबेन ने स्पैनिश पाइरेनीज़ में एक विकृत, घातक तस्कर की भूमिका निभाई, जो अपनी पत्नी गुरिता (मैरी नैश) को चाकू मार देता है जब वह उसे एक युवा सैनिक (कर्टिस कुकसी) के साथ धोखा देती है। यह नाटक सफल रहा, जो प्लेहाउस थिएटर में पंद्रह सप्ताह से अधिक समय तक चला और फिर मई 1921 तक दौरे पर जाने से पहले तीन सप्ताह के लिए अन्य सिनेमाघरों में चला गया। बाद में इसे 1924 की मूक फिल्म, थाई नेम इज वुमन के लिए रूपांतरित किया गया था। स्टेज और स्क्रीनः रूबेन ने अगली बार क्लेयर ईम्स के साथ स्वॉर्ड्स में अभिनय किया, जो सिडनी हॉवर्ड का एक कॉस्ट्यूम ड्रामा था, जो 1 सितंबर, 1921 को ब्रॉडवे पर शुरू हुआ। एक समीक्षक के अनुसार गर्म मौसम के कारण यह 1 अक्टूबर को बंद हुआ। 1921 के अंत में रूबेन ने द मैन फ्रॉम होम नामक एक फिल्म की शूटिंग के लिए इटली की यात्रा की, जो अप्रैल 1922 तक रिलीज़ हुई थी। उन्होंने वर्ष की शुरुआत में एक और फिल्म, व्हेन नाइटहुड वाज़ इन फ्लावर शुरू की थी, लेकिन सेट पर उनकी आंख में गंभीर चोट लग गई, जिससे उन्हें सभी प्रदर्शन कार्य बंद करने के लिए मजबूर होना पड़ा। अक्टूबर 1922 तक वे ठीक हो गए थे और ब्लैक फ्यूरी नामक एक और फिल्म बनाई, जिसे जनवरी 1923 में डार्क सीक्रेट्स के रूप में रिलीज़ किया गया था। समीक्षक पॉल गैलीको ने इसे "बेकार" कहा और कहा कि रूबेन "तस्वीर में देखने लायक एकमात्र व्यक्ति" थे। रूबेन ने ग्रिंगो के साथ मंच अभिनय फिर से शुरू किया, जो सोफी ट्रेडवेल का एक असामान्य पहला नाटक था। अलेक्जेंडर वूलकोट ने कहा कि रूबेन "विशेषज्ञ और जीवंत और आकर्षक" थे, लेकिन अन्य आलोचकों ने महसूस किया कि नाटक की खामियां अभिनय से अधिक थीं। नाटककार ने स्वयं रूबेन के प्रदर्शन की प्रशंसा करते हुए एक लेख लिखा था, लेकिन निर्माण 13 जनवरी, 1923 को बंद हो गया। द एक्साइल सिडनी टोलर द्वारा लिखित एक रोमांटिक कॉमेडी थी, जिसके लिए रूबेन ने निर्देशन और अभिनय दोनों किया था। यह 5 मार्च, 1923 को ब्रुकलिन के मोंटौक थिएटर में एक सप्ताह के पूर्वावलोकन के लिए खोला गया, जिसमें ओपेरा गायक एलेनोर पेंटर सह-कलाकार थे। आलोचक आर्थर पोलक ने सोचा कि टोलर का लेखन प्रदर्शनी पर बहुत लंबा और नाटकीय कार्रवाई से कम है। यह 9 अप्रैल, 1923 को ब्रॉडवे में स्थानांतरित हो गया, जहाँ समीक्षक बर्न्स मेंटल ने इसे केवल एक रोमांचक दृश्य माना; दर्शक सहमत हुए और यह 5 मई, 1923 को बंद हो गया। इसके बाद रूबेन के प्रदर्शन करियर में छह महीने का अंतराल आया, जो 1923 के अंत में बी. एफ. कीथ वाडेविल सर्किट पर एक-अधिनियम नाटक द्वारा टूट गया। फरवरी 1924 के दौरान, उन्होंने क्षेत्रीय रंगमंच के लिए द वुमन हंटर का निर्माण और मंचन किया, लेकिन इसमें दिखाई नहीं दिए। ओ एम. एम. ई. द्वारा गेइटी थिएटरमे देल गेल फ्रेंच भाषाक मैटिनीसक एकटा श्रृंखलामे देखल गेलाह। मार्च 1924 के दौरान सिमोन की कंपनी। उनका अगला प्रदर्शन 1904 के मेलोड्रामा, लेह क्लेश्ना के पुनरुद्धार के लिए ब्रॉडवे पर था। 21 अप्रैल, 1924 को खुलने पर, ब्रुकलिन डेली ईगल ने कहा, "लिआ क्लेश्ना के इस पुनरुत्थान में सभी सितारे अपनी पंक्तियों से पूरी तरह से परिचित नहीं हैं।" एक ऑल-स्टार कास्ट के बावजूद, यह 17 मई, 1924 को बंद हो गई, फिर जून तक बोस्टन और शिकागो के दौरे पर गई। 1 अक्टूबर, 1924 में रूबेन को एक बार फिर ब्रॉडवे पर बेविच्ड नामक एक नाटकीय कल्पना में देखा गया। केवल दो सप्ताह के बाद इसने सिनेमाघरों को बदल दिया, लेकिन 25 अक्टूबर को अच्छे के लिए बंद हो गया जब इसके निर्माता के पास पैसे खत्म हो गए। वर्ष के लिए रूबेन का अंतिम प्रदर्शन कार्य भी उनकी अंतिम चलचित्र, सैलोमे ऑफ़ द टेनमेंट्स थी, जिसके लिए उनकी प्रमुख भूमिका थी। मंच प्रदर्शनः रूबेन दिसंबर 1924 से सितंबर 1925 तक प्रदर्शन के दस महीने के अंतराल से गुजरे। सितंबर 1925 के अंत में जब जोसेफ शील्डक्रॉट बीमार पड़ गए तो उन्होंने द फायरब्रांड के लिए टूरिंग कंपनी में नेतृत्व संभाला। रूबेन ने नवंबर तक दौरा समाप्त कर दिया जब उन्होंने मर्चेंट्स ऑफ ग्लोरी के थिएटर गिल्ड प्रोडक्शन के लिए रिहर्सल शुरू की। यह 14 दिसंबर, 1925 को गिल्ड थिएटर में खोला गया। मार्सेल पैगनोल और पॉल निवोइक्स द्वारा युद्ध के मुनाफाखोरों और नकली देशभक्तों पर एक सनकी व्यंग्य, इसका हास्य मूल फ्रांसीसी से अच्छी तरह से अनुवाद नहीं हुआ। उनकी पहली रेडियो उपस्थिति, दस मिनट का साक्षात्कार, 4 जनवरी, 1926 को न्यूयॉर्क शहर में डब्ल्यू. जी. बी. एस. पर हुआ। उस वसंत में रूबेन ने घोस्ट्स में ओस्वाल्ड अल्विंग के अपने चित्रण को दोहराया, जो एक्टर्स थिएटर का एक निर्माण था जिसमें लुसिल वॉटसन ने सह-अभिनय किया था। जैसे ही इसकी दौड़ समाप्त हुई, वह अपनी पत्नी और साली के साथ द टू ऑर्फन्स में दिखाई दिए, जो एक पुराने मेलोड्रामा का पुनरुद्धार था। मार्च 1927 में रुबेन ने क्लोज्ड डोर्स में मुख्य भूमिका निभाई, जो मर्सिडीज डी अकोस्टा का एक नाटक था। ब्रॉडवे के लिए एक प्रयास के रूप में, इसे निर्माता द्वारा कुछ ही प्रदर्शनों के बाद बंद कर दिया गया था और बाद में सीज़न में स्थगित कर दिया गया था। अचानक बेरोजगार, दो सितारे रूबेन और फ्लोरेंस एल्ड्रिज रूबेन द्वारा एक-एक्ट प्लेलेट के साथ वाडेविल ले गए, जिसे द क्रेस्ट ऑफ द वेव कहा जाता है। रूबेन 1927 की गर्मियों के अंत में स्पीकेसी नामक एक सफल गैंगस्टर मेलोड्रामा में संक्षिप्त रूप से दिखाई दिए, लेकिन फिर अक्टूबर 1927 में उत्पादन फिर से शुरू होने पर उन्हें क्लोज्ड डोर्स, जिसका अब नाम बदलकर जैकब स्लोवाक कर दिया गया है, में लौटना पड़ा। मुख्य अभिनेता के रूप में रूबेन का अंतिम प्रमुख प्रदर्शन द रेड रॉब के लिए था, जो स्टेनली जे. वेमैन द्वारा अंडर द रेड रॉब का एक संगीतमय संस्करण था, जो दिसंबर 1928 के अंत में ब्रॉडवे पर खोला गया था। निर्देशनः रूबेन के करियर की इस अवधि ने अभिनय से निर्देशन की ओर संक्रमण को चिह्नित किया। 1929 से उनका प्रमुख व्यवसाय मंच निर्देशन होगा, हालांकि उन्होंने अभी भी कभी-कभार सहायक भूमिकाएँ निभाईं। उन्होंने 1930 में रॉबर्ट वाइल्डर की स्वीट चैरियट का निर्देशन किया। इस अवधि में एलिस तकत का निर्माण भी देखा गया, जिसे रूबेन ने डेज़ो स्ज़ोमोरी की एक हंगेरियन कहानी से रूपांतरित किया, जो 10 फरवरी, 1936 को ब्रॉडवे पर शुरू हुई। हालांकि रूबेन ने पहले वाडेविल के लिए एक-एक्ट प्लेलेट लिखे थे, लेकिन एक बड़े काम को संभालने का यह उनका एकमात्र प्रयास था। एड विन द्वारा निर्मित, इसमें मैडी क्रिश्चियन और रसेल हार्डी ने अभिनय किया था। यह एक असफल फिल्म थी, जिसे केवल आठ प्रदर्शनों के बाद वापस ले लिया गया और रूबेन निर्देशन में वापस आ गए। बाद की गतिविधियाँ बर्नार्ड कॉलेज 1943 के पतन के दौरान बर्नार्ड कॉलेज में "विग्स एंड क्यूज़" छात्र नाटक क्लब ने क्रिस्टोफर मार्लो के एडवर्ड द्वितीय का निर्माण शुरू किया। रूबेन को अंग्रेजी विभाग के प्रमुख डॉ. माइनर लैथम ने छात्र द्वारा चुने गए निर्माण का निर्देशन करने के लिए कहा था, जिसका प्रदर्शन दिसंबर 1943 में कॉलेज के ब्रिंकरहॉफ थिएटर में किया गया था। दो छात्र प्रमुख एडवर्ड द्वितीय के रूप में लियोरा डाना और मोर्टिमर के रूप में जेनिफर हॉवर्ड थे। इसके कारण रूबेन 1944 के पतन कार्यकाल के दौरान अंग्रेजी विभाग में अंशकालिक व्याख्याता बन गए और "नाटकीय कार्यशाला" नामक एक पाठ्यक्रम का संचालन किया। उन्हें प्रशिक्षक मार्सिया फ्रीमैन के साथ जोड़ा गया था, जिन्होंने पाठ्यक्रम प्रशासनिक कर्तव्यों को संभाला था। रूबेन और फ्रीमैन ने डॉ. लैथम के साथ, रूबेन द्वारा निर्देशित और दिसंबर 1944 में दिए गए जूलियस सीज़र के नाटकीय निर्माण के लिए छात्रों का ऑडिशन लिया। रुबेन ने न्यूयॉर्क सिटी सेंटर ओपेरा के लिए मंचन प्रस्तुतियों की तैयारी शुरू करने के लिए फरवरी 1945 में पद छोड़ दिया। रूबेन 1945-46 के शीतकालीन सत्र के लिए बर्नार्ड में व्याख्यान देने के लिए लौट आए। उन्होंने दिसंबर 1945 में ड्रामा क्लब के प्रोडक्शन द डचेस ऑफ माल्फी को भी कास्ट और निर्देशित किया। 1944 के दौरान, रूबेन ने न्यूयॉर्क सिटी सेंटर में बेलमोंट ओपेरेटा कंपनी के साथ शुरुआत करते हुए ओपेरा और संबंधित संगीत प्रदर्शनों का मंचन किया। उन्होंने द न्यू मून के लिए मंच निर्देशन किया, फिर न्यूयॉर्क सिटी सेंटर ओपेरा के पतन के मौसम के लिए ला बोहेम, ला ट्रैवियाटा और मैनन लेस्कॉट का मंचन किया, और इसके 1945 के वसंत के मौसम के लिए डेर फ्लीजेंड हॉलैंडर और फॉस्ट का मंचन किया। रूबेन 1946 के वसंत में लॉस एंजिल्स सिविक लाइट ओपेरा और सैन फ्रांसिस्को लाइट ओपेरा एसोसिएशन के लिए द वागाबोंड किंग का मंचन करने के लिए वेस्ट कोस्ट गए। रूबेन ने शिकागो ओपेरा के 1946 के सीज़न के लिए मंच निर्देशन कर्तव्यों को साझा किया। उन्होंने 1946 के अंत में ब्रॉडवे संगीत, नोट्रे डेम के टोपलिट्ज़की के लिए मंच निर्देशन संभाला। 1947 के वसंत के साथ, रूबेन लॉस एंजिल्स सिविक लाइट ओपेरा और सैन फ्रांसिस्को लाइट ओपेरा एसोसिएशन दोनों के लिए द थ्री मस्किटियर्स का मंचन करने के लिए वेस्ट कोस्ट लौट आए। रूबेन 1950 में रोज़-मैरी का मंचन करने के लिए सैन फ़्रांसिस्को लौट आए। न्यूयॉर्क सिटी सेंटर ओपेरा के 1951 के वसंत ऋतु के लिए रूबेन ने अपने प्रदर्शनों की सूची, मैनन में एक नए काम के लिए मंच तैयार किया। शरद ऋतु के लिए उन्होंने रिगोलेटो के लिए मंच तैयार किया। रूबेन का आखिरी प्रदर्शन 1956 में व्यापक कॉमेडी द ग्रेट सेबेस्टियन के साथ आया था, जिसमें लिन फोंटेन और अल्फ्रेड लंट ने अभिनय किया था। यह नाटक 4 जनवरी, 1956 को ए. एन. टी. ए. थिएटर में शुरू हुआ, जब रूबेन पहले से ही 71 वर्ष के थे। टू बी ऑर नॉट टू बी का एक शीत युद्ध मंच संस्करण, यह दर्शकों को पसंद आया। एक महीने के बाद, यह कोरोनेट थिएटर में चली गई जहाँ यह जून 1956 तक चली। मृत्यु और स्मरण तेरह साल की सेवानिवृत्ति के बाद, रूबेन का 28 अप्रैल, 1969 को 84 वर्ष की आयु में विश्वविद्यालय अस्पताल में निधन हो गया, हालांकि समाचार पत्रों ने इसे 80 बताया। न्यूयॉर्क डेली न्यूज ने एक 16-पंक्ति का संस्मरण चलाया जो इस कैरियर के मुख्य आकर्षण के साथ समाप्त हुआः "1916 में, उन्होंने एक प्रदर्शन में अभिनय किया जो कैथरीन [एस. आई. सी] कॉर्नेल के मंच पर पदार्पण को चिह्नित करता है।" न्यूयॉर्क टाइम्स, जिसके संपादकों के पास बेहतर यादें थीं, ने उन्हें अपने जीवन और करियर को कवर करने वाला दो कॉलम वाला लेख दिया। व्यक्तिगत जीवन प्राकृतिककरण के लिए उनकी याचिका (1913) और उनके पासपोर्ट आवेदन (1920) दोनों के अनुसार, रूबेन 5 '7 "(170.2 सेमी) खड़े थे और काले बालों और नीली आंखों के साथ उनका वजन 150 पाउंड (68 किग्रा) था। दोनों दस्तावेजों में उनका जन्म वर्ष 1884 बताया गया है, जो उनकी बहुत बाद की सामाजिक सुरक्षा फाइल 1888 के विपरीत है। रूबेन ने 19 अक्टूबर, 1918 को चर्च ऑफ द ब्लेस्ड सेक्रामेंट में अभिनेत्री मैरी नैश से शादी की। वे आई. ओ. यू. में रिहर्सल के दौरान मिले थे। रूबेन ने 'आई. डी. 1' के दौरान 'यू नेम इज वुमन' में नैश के साथ निर्देशन और प्रदर्शन किया था। नाटक स्पेन में सेट किया गया था; नैश ने एक साक्षात्कारकर्ता को बताया कि उनके पति ने स्पेन और इटली की यात्रा की थी और दोनों भाषाओं को जानते थे। मार्च 1923 के एक संक्षिप्त लेख में उल्लेख किया गया है कि दंपति नैश की बहन फ्लोरेंस नैश के साथ रहते थे, और तीनों ने एक-दूसरे के अभिनय करियर का समर्थन किया। दंपति ने 1926 के एक मंच नाटक में एक साथ प्रदर्शन किया, लेकिन यह नैश और रूबेन के जुड़ने का अंतिम संदर्भ प्रतीत होता है। आखिरकार दोनों का तलाक हो गया। 1944 में बर्नार्ड कॉलेज में पढ़ाते समय, रूबेन का स्कूल के अखबार के लिए एक रिपोर्टर द्वारा साक्षात्कार लिया गया था, जिन्होंने कहा था कि वह "ब्रिटिश बोलते थे", जिसका अर्थ है कि उनकी अंग्रेजी प्राप्त उच्चारण का अनुसरण करती थी। उन्होंने 60 साल की उम्र में उनका वर्णन भी कियाः ". एक एम्बर सिगरेट धारक के साथ धूम्रपान करता हैः साफ-सुथरे, कोमल कपड़े, सींग वाले चश्मे पहनता है, और द्विभाषाविद् की बल्कि जीवंत शब्दावली का उपयोग करता है।" उसने उसे बताया कि उसे काम के अलावा कोई शौक नहीं है। ब्लूमिंगडेल्स के पुस्तक विभाग की प्रमुख विक्टोरिया "टोरी" वेहरम (1909-1990) और रूबेन की शादी 29 सितंबर, 1949 को मैनहट्टन में हुई थी और 1969 में उनकी मृत्यु तक वे ऐसे ही रहे। मंच प्रदर्शन फिल्मोग्राफी नोट्स संदर्भ 1884 जन्म 1969 मृत्यु 20 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी अभिनेता फ्रांसीसी निर्देशक बर्नार्ड कॉलेज संकाय पेरिस विश्वविद्यालय के पूर्व छात्र संयुक्त राज्य अमेरिका में फ्रांसीसी प्रवासियों