Allegory of Marriage
द एलेगोरी ऑफ मैरिज (अंग्रेज़ी), जिसे अलग करने का रूपक भी कहा जाता है, और जिसे पहले अल्फोंसो डी 'अवलोस का रूपक भी कहा जाता था, टिटियन द्वारा बनाई गई एक तैल चित्र है, जिसे लौवर के संग्रह में लगभग 1530 से 1535 तक बनाया गया था। टिटियन के बाद की गई कई प्रारंभिक प्रतियां हैं, जिनमें से दो शाही संग्रह में हैं। वर्णन पेंटिंग के बाईं ओर एक अच्छी तरह से तैयार महिला और कवच में एक सज्जन दिखाई देते हैं। उनमें, विशेष रूप से महिला, एक युवा महिला और कुछ बच्चे शामिल होते हैं। महिला की पोशाक के हल्के रंग, लाल, हरे और पीले रंग के संयोजन, उसके सुडौल रूप को घेरते हैं; इस मजबूत प्रकाश के द्रव्यमान के बगल में उसकी पॉलिश की गई धातु की छाती और स्पॉल्डर में सज्जन की आकृति काली है; महिला की ओर मुड़ते हुए, लेकिन चित्र से बाहर देखते हुए, वह उसके स्तन पर अपना हाथ रखता है। उनके साथ कुछ रूपक आकृतियाँ जुड़ी हुई हैं-एक बच्चा जो अपने धनुष और तीरों को लिए हुए प्रेम के देवता का प्रतिनिधित्व करता है; अपने बालों के चारों ओर एक माला के साथ एक महिला, जो एक अपमानजनक इशारे के साथ अपने स्तन पर एक हाथ रखती है; और पीछे की ओर, दृढ़ता से पूर्वाभिमुख, एक युवक का सिर, जो फूलों से लदी एक टोकरी को पकड़े हुए है। जबकि चमक अग्रभूमि में व्याप्त होती है, क्रिस्टल बॉल और स्पॉल्डर पर चौड़ी रोशनी निकालती है, यह अंतिम आकृति एक समृद्ध अर्ध-छाया में बनी रहती है, जिसका सिर मोटे तौर पर एक गहरे नीले आकाश के खिलाफ होता है। विश्लेषण से पता चलता है कि लंदन मैडोना की सेंट कैथरीन वही महिला आकृति है जो इस तस्वीर का केंद्रीय उद्देश्य है। वह वही "आकार की गोलाकारता", वही रूपरेखा, और वही "मोतियों के तारों से जुड़े अपने समृद्ध पट्टों के साथ सुनहरे बाल" को नोट करता है। उन्होंने तुलना के एक बिंदु के रूप में गर्ल इन ए फर का भी उल्लेख किया है। समूह को एक बार अपनी युवा पत्नी, मैरी ऑफ आरागॉन से, अल्फोंसो डी 'अवलोस, वास्तो के मार्किस के विभाजन का प्रतिनिधित्व करना था, जब वह तुर्कों के खिलाफ युद्ध के लिए निकलने वाला था। स्वयं विजय की देवी अमोर और हाइमेन शोक संतप्त महिला को सांत्वना देते हैं, जो ध्यान से एक क्रिस्टल गेंद में देखती है जिसे वह अपने हाथ में रखती है, जो मानव की सभी चीजों की क्षणिक प्रकृति का प्रतीक है। इस भतीजे और पेसकारा और टिटियन के मार्किस के उत्तराधिकारी के बीच संबंध मौजूद थे। 2 नवंबर 1531 को, उन्होंने एरेटिनो को लिखाः "हम टिटियन को यहाँ, कोर्रेगियो में रखना चाहते हैं; और यदि आप उसके आने को आगे बढ़ाने के लिए कुछ भी कर सकते हैं, तो मुझे बहुत खुशी होगी।" लेकिन क्या यह पत्र चित्र के साथ जुड़ा हुआ है, ग्रोनौ के विचार में, क्योंकि रूपक के कवच में आदमी की विशेषताएं मार्किस डेल Vasto.Charles रिकेट्स की कल्पना नहीं हैं कि जो महिला एक क्रिस्टल रखती है वह बुद्धि या विवेक का प्रतिनिधित्व कर सकती है, और फूलों, मालाओं और डार्ट्स के साथ परिचर आकृतियाँ वे सुख हो सकते हैं जिन पर बख्तरबंद योद्धा अपनी पीठ मोड़ता है। वे लिखते हैं, "इस 'कविता' के मूल में कुछ तुच्छ रूपक होने की संभावना क्रो और कैवल्कासेल द्वारा विकसित सिद्धांत की तुलना में अधिक है कि क्रिस्टल-गेज़र एक चिंतित पत्नी है।" तिथि पारंपरिक नाम के बारे में निश्चित रूप से कुछ गलती है, लेकिन विषय अस्पष्ट है। यह संभवतः 1530 से 1535 के आसपास चित्रित किया गया था, उसी अवधि में जब मैडोना ऑफ द रैबिट, या लंदन में सेंट कैथरीन (एल्डोब्रांडिनी मैडोना) के साथ मैडोना, और वर्जिन की प्रस्तुति से बहुत दूर नहीं था। यह चित्र व्हाइटहॉल में इंग्लैंड के चार्ल्स प्रथम के संग्रह में था, जिसे स्पेन में एक सार्वजनिक बिक्री में अधिग्रहित किया गया था, और 1629 में पीटर ओलिवर द्वारा इसकी प्रतिलिपि बनाई गई थी और 1639 की सूची में सूचीबद्ध किया गया था। इसे लंदन में 1650 में बिना किसी श्रेय के द फैमिली ऑफ यू मार्क्वेस ऑफ गुआस्टो के रूप में बेचा गया था। यह लंदन के कर्नल जे. हचिंसन और पेरिस के एवरहार्ड जाबाच के स्वामित्व में था, जिसे 1660 के आसपास उत्कीर्ण किया गया था और 1661 में उद्धृत किया गया था। यह 1662 में फ्रांस के लुई XIV द्वारा जाबाच से अधिग्रहित किया गया था, और 1683 की एक सूची में इसका उल्लेख किया गया है। 54)। अस्तित्व में मौजूद विभिन्न प्रतिकृतियाँ, विस्तार के रूप में भिन्न, दर्शाती हैं कि यह रचना प्रसिद्ध रही होगी। ब्रिटिश शाही संग्रह में दो शुरुआती प्रतियां चार्ल्स प्रथम के लिए सीधे टिटियन से माइकल क्रॉस (मिगुएल डे ला क्रूज़) द्वारा चित्रित की गई होंगी, जो स्पेन में राजा द्वारा नियुक्त एक प्रतिलिपिकार थे। प्रभाव यह सुझाव दिया गया है कि अंग्रेजी प्री-राफेलाइट चित्रकार दांते गैब्रियल रोसेटी (1828-1882) द्वारा बनाई गई 1865-66 की एक पेंटिंग द बिलव्ड की सामान्य रचना, जो अब टेट ब्रिटेन में है, टिटियन से प्रभावित थी। रोसेट्टी एक समान वृत्ताकार व्यवस्था में छह आकृतियों का एक समूह दिखाता है। रिकेट्स के अनुसार संरक्षण, लौवर में रूपक 1910 तक "घर्षण और पुनः स्पर्श और सदियों की गंदगी से आंशिक क्षति की चौंकाने वाली स्थिति" में था। दोनों महिलाओं, जैसा कि अक्सर लोकप्रिय चित्रों के मामले में होता है, उनके विचार में "बहुत बुरी तरह से छुआ" गया है, और क्रिस्टल को पकड़ने वाली महिला की खुली छाती को कुछ नुकसान हुआ है, रंगद्रव्य का कुछ घर्षण, संभवतः एक अतिरिक्त कपड़े को हटाने के कारण जो एक समय में इसे ढकता था। गैलरी में टिटियन संदर्भ स्रोतों ग्रोनो, जॉर्ज (1904) के कार्यों की सूची भी देखें। टिटियन। लंदनः डकवर्थ एंड कंपनी; 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