Homeric shield from Dura-Europos
होमेरिक ढाल ड्यूरा-यूरोपोस की खुदाई के दौरान एक रोमन छावनी के भीतर एक तटबंध में एक साथ पाए जाने वाले तीन मूर्तिकला चित्रित ढालों में से एक है। ड्यूरा-यूरोपोस प्राचीन काल में विभिन्न साम्राज्यों का एक सीमावर्ती शहर था, और आधुनिक पुरातत्व में इसकी बड़ी मात्रा में अच्छी तरह से संरक्षित कलाकृतियों के लिए उल्लेखनीय है। सदियों से लगभग अछूता होने के कारण, और अनुकूल मिट्टी के साथ, ड्यूरा-यूरोपोस में जैविक सामग्री की एक असामान्य मात्रा को संरक्षित किया गया है। यह ढाल और इसके साथ पाए जाने वाले कवच तीसरी शताब्दी ईस्वी के मध्य के हैं, एक ऐसी अवधि जिसमें शहर के एक बड़े हिस्से को रोमन सैन्य अड्डे के रूप में चुना गया था। ड्यूरा यूरोपोस की सस्सानियाई घेराबंदी के दौरान ढालों को जानबूझकर अधूरा छोड़ दिया गया था। ऐसा व्यापक रूप से माना जाता है कि यह ट्रोजन युद्ध के दो दृश्यों को दर्शाता हैः ट्रोजन घोड़े का ट्रॉय में प्रवेश, और उसके बाद शहर की लूट। यह लकड़ी पर रोमन चित्रकला के कुछ उदाहरणों में से एक है, और प्राचीन काल से बची हुई बहुत कम रोमन चित्रित लकड़ी की ढालों में से एक है। ढाल अब नंगी आंखों के लिए स्पष्ट होने के कारण सबसे अधिक विस्तार से बिगड़ गई है। यह 1930 के दशक में पिग्मेंटेशन को संरक्षित करने की उम्मीद में ढाल पर लागू एक बाध्यकारी एजेंट के अनपेक्षित प्रतिकूल प्रभावों के कारण है। 1920 और 30 के दशक में, येल विश्वविद्यालय और फ्रांसीसी अकादमी ने ड्यूरा-यूरोपोस की संयुक्त खुदाई की, जेम्स हेनरी ब्रेस्टेड की व्यापक रूप से प्रकाशित तस्वीरों और निष्कर्षों के साथ शुरू की गई साइट की आधुनिक पुनः खोज के बाद। खुदाई का 8वां सत्र, 1934 और 1935 के सर्दियों के महीनों में, क्लार्क हॉपकिंस के निर्देशन में था। अमेरिकी डॉलर के अवमूल्यन और आराधनालय की दीवारों के परिवहन के खर्च के कारण खुदाई दूसरों की तुलना में काफी कम थी। फ्रैंक ई. ब्राउन के नेतृत्व में कार्यबल का एक प्रभाग, शहर के उत्तर-पश्चिमी भाग में खोदा गया, जो दूसरी और तीसरी शताब्दी के अंत में एक रोमन सैन्य चौकी बन गया था। 8वें सीज़न के अंतिम महीनों के दौरान, यह संभवतः यही विभाजन था जिसने दो अन्य ढालों के साथ होमेरिक ढाल पाया, जिसे खुदाई की प्रारंभिक रिपोर्ट में "अमेज़ॅन ढाल" और "योद्धा भगवान ढाल" के रूप में संदर्भित किया गया था। ढालों को शहर की सस्सानियाई घेराबंदी के दौरान शहर की दीवारों को किनारे करने के लिए बनाए गए तटबंध में दफनाया गया था। ढालें मीथ्रियम के स्थल के पास टावर 24 में स्थित तटबंध के एक हिस्से में पाई गईं। खोज पर तीन ढालें प्रभावशाली रूप से अच्छी स्थिति में थीं क्योंकि वे एक दूसरे के ऊपर कसकर दबाए हुए पाए गए थे, लेकिन चित्र अभी भी क्षेत्रों में बेहोश और अवैध थे। इसके अलावा, लकड़ी अभी भी बहुत नाजुक थी, और भले ही सभी ढालों के पीछे की ओर ज्यामितीय डिजाइन थे, उस समय यह माना गया था कि वस्तुओं के लिए उन्हें घुमाने का प्रयास करना जोखिम के लायक नहीं था। अभियान कलाकार, हर्बर्ट गुटे ने ढालों के परिवहन और सफाई की जिम्मेदारी ली, और स्थल पर उनके विस्तृत जल रंग पुनरुत्पादन को चित्रित किया। लंदन इलस्ट्रेटेड न्यूज (हॉपकिंस के एक लेख में) और फॉर्च्यून ने गुटे के जल रंगों को प्रकाशित करने के साथ, ढालों ने मीडिया का ध्यान आकर्षित किया। सातवें और आठवें सीज़न की प्रमुख खोजों को येल और सीरियाई सरकार के बीच विभाजित किया गया था। सीरिया ने आराधनालय की चित्रित दीवारों पर दावा किया, और येल ने मिथ्रायम की दीवारों और चित्रित ढालों पर दावा किया। ढाल को अंततः येल ले जाया गया जहां अब यह उनकी गैलरी के अभिलेखागार में है। डिजाइन ढाल अधूरा है, जिसमें एक ढाल मालिक की कमी है जो केंद्र में छेद को ढक देगा। यदि पूरा हो जाता, तो इसे मालिक द्वारा छिपी एक केंद्रीय पकड़ द्वारा रखा जाता। इसके अलावा एक धातु का लूप जोड़ा जाना बाकी था जो ढाल के पीछे फिट बैठता था। साइमन जेम्स ने खुदाई की अंतिम रिपोर्ट में अनुमान लगाया कि ढाल के माध्यम से एक पट्टा चलाया गया था जो ढाल को एक सैनिक के कंधे पर आराम से आराम करने की अनुमति देगा। ढाल की बाहरी अंगूठी में छेदों की एक श्रृंखला होती है, जिसे चमड़े के बंधन को जोड़ने के लिए सुतली के साथ थ्रेड किया जाता है, जिससे ढाल का स्थायित्व बढ़ जाता है। केंद्रीय छेद के चारों ओर अलग-अलग ज्यामितीय पैटर्न के साथ सजावटी छल्लों की एक श्रृंखला है। प्रारंभिक रिपोर्ट में, फ्रांज कुमोंट पहली अंगूठी के टूटे हुए गिलोचे पैटर्न और ड्यूरा-यूरोपोस से स्कुटम पर एक समान पैटर्न के बीच संबंध बनाता है, और दूसरी अंगूठी के बिंदुओं में रंग के टुकड़ों की तुलना फूलों की कलियों से करता है। जेम्स ट्राजन के स्तंभ पर ढाल के चित्रण पर अंगूठियों और लॉरेल अंगूठियों के "पुष्पांजलि" पैटर्न से संबंध बनाते हैं। ढाल के निचले आधे हिस्से में ट्रोजनों को दर्शाया गया है, जिन्हें उनकी फ्रिजियन टोपी से पहचाना जा सकता है, जो ट्रोजन घोड़े का धनुषाकार शहर के द्वारों में स्वागत करते हैं। ट्रोजन घोड़ा विचित्र रूप से जीवंत है, यदि शाब्दिक घोड़ा नहीं है, लेकिन इसका छोटा आकार वास्तव में इलियड की छवि परंपरा में आम है। खुदाई की प्रारंभिक रिपोर्ट में, गेट के निकटतम दाढ़ी वाले व्यक्ति की पहचान आत्मविश्वास से प्रियम के रूप में की गई थी, और केंद्र में महिला की पहचान कैसेंड्रा के रूप में की गई थी। ट्रोजन घोड़े के सामने या शायद चक्कर लगाने वाला आदमी भ्रम का कारण था। उनके शरीर पर लगे लेबल को खोज के बाद "κεβριονης", या प्रियाम के एक बेटे केब्रियोनेस के रूप में लिखा गया था, जिसे ट्रोजन घोड़े के शहर में प्रवेश करने से बहुत पहले पैट्रोक्लस द्वारा घोड़े पर गोली मार दी गई थी। कमोंट इसे ढाल चित्रकार की त्रुटि के रूप में खारिज करते हैं। ढाल का ऊपरी आधा हिस्सा शहर के भीतर विजय का दृश्य है। फर्श के चारों ओर बिखरे हुए कुशन और गद्दे से पता चलता है कि दृश्य एक बैंक्वेट हॉल में है। यहाँ विशिष्ट समकालीन रोमन सैन्य कवच में चित्रित यूनानियों का एक झुंड, ट्रॉय के नागरिकों को जमीन के खिलाफ धकेलता है और उनके ऊपर तलवारें उठाता है। यूनानी आकृतियों में दाईं ओर बहुत अधिक व्यक्तिगतता है, लेकिन बाईं ओर के आंकड़े बहुत दोहराए जाते हैं। ट्रोजन पीड़ितों को विजेताओं की तुलना में बहुत कम विस्तार के साथ चित्रित किया गया है, जिनमें से कई के हाथ और पैर स्पष्ट नहीं हैं या कुशन के साथ मिश्रित हैं। बीच में दो वेदियाँ हैं। सबसे नीचे वाले व्यक्ति की पहचान आत्मविश्वास से प्रियम के रूप में की जाती है क्योंकि एक वेदी के तल पर प्रियम की मृत्यु को चित्रित करने की एक मजबूत प्रतिमाशास्त्रीय परंपरा है। शीर्ष वेदी के पास दो आकृतियाँ, एक आधा अविवेकी, कैसेंड्रा, हेकुबा या शायद नाइकी होने का अनुमान लगाया गया है, जिससे यूनानियों को जीत का गौरव मिला है। कुमोंट, खुदाई की प्रारंभिक रिपोर्ट में, ढाल को तबुला इलिका में पिछले ट्रोजन घोड़े के चित्रण, पोम्पेई में हाउस ऑफ मेनेंडर के भित्ति चित्रों और सबसे दृढ़ता से कोडेक्स रोमनस के एक दृश्य से जोड़ता है। वह ढाल पर ट्रॉय को पूरी तरह से चित्रित करने से बचने की प्रशंसा करता है और इस तरह शहर को हास्यपूर्ण रूप से छोटा बनाता है, और साथ ही कई आकृतियों के मानवतावाद और विवरण की भी प्रशंसा करता है। कुमोंट उपयोग किए गए हाइलाइटिंग और छायांकन के साथ-साथ शहर की अंदर की दीवार पर परिप्रेक्ष्य के मामूली उपयोग को "पश्चिमी" के रूप में लेबल करता है, और आकृतियों (ड्यूरा-यूरोपीय कला के लिए सामान्य) और दोहराव वाले रूपों को "पूर्वी" के रूप में लेबल करता है, जो ढाल को स्थानीय, पूर्वी और पश्चिमी शैलियों और प्रतिमाशास्त्रीय परंपराओं का विलय बनाता है। ढाल का निर्माण और मूल कार्य हालांकि खुदाई की प्रारंभिक और अंतिम दोनों रिपोर्टों में ढाल की सामग्री को पॉप्लर के रूप में वर्णित किया गया है, 1935 में सैमुअल रिकॉर्ड, एक येल वानिकी प्रोफेसर, ने इसे चीड़ की एक स्थानीय प्रजाति के रूप में पहचाना। ढाल लकड़ी के कई पतले ऊर्ध्वाधर तख्तों से बनी होती है, जो बस बगल में बट से जुड़ी होती है और एक पशु गोंद का उपयोग करके चिपकाई जाती है। तख्तों की चौड़ाई (केंद्रीय तख्त बाहरी तख्तों की तुलना में चौड़ी होती है) और मोटाई (केंद्र में 5-6 मिमी के रूप में मोटी और बाहरी किनारे पर 2-3 मिमी तक सिकुड़ती है) में भिन्नता होती है, जो बताती है कि मूल ढाल उत्तल थी, और तटबंध में अन्य ढालों के साथ ढेर होने के कारण चपटी हो गई थी। ऐनी गुन्निसन और इरमा पासेरी ढालों की अपनी जांच में सिद्धांत देते हैं कि इस उत्तलता को प्राप्त करने के लिए लकड़ी को सांचे पर मोड़ने के लिए भाप का उपयोग किया गया था। लकड़ी की तैयारी के बाद, कलाकार को पेंट करने के लिए सतह को चिकना करने के लिए बहुत पतली जमीनी परतों की एक श्रृंखला लागू की गई थी। ये परतें कैल्शियम-आधारित और सीसा सफेद, सबसे अधिक संभावना चाक थीं। उस मैदान के बाद, कलाकार ने पूरी ढाल (केंद्रीय सजावटी अंगूठियों को छोड़कर) को एक लाल-भूरे रंग (गुलाब मैडर) में चित्रित किया, जो एक और प्रारंभिक परत और आकृतियों के लिए एक पृष्ठभूमि के रूप में काम करता था। फिर ऐसा लगता है कि कलाकार ने आकृतियों को सीधे इस परत पर चित्रित किया और उस पेंट के ऊपर हाइलाइट, छायांकन और विस्तार से काम किया। वस्तुतः ढाल की सतह पर पेंट का कोई मिश्रण नहीं किया गया था। हर्बर्ट गुटे के जल रंगों को मूल रूप से अत्यधिक आशावादी पुनरुत्पादन माना जाता था, लेकिन अवरक्त प्रकाश के तहत वर्तमान समय की ढाल की जांच करने पर, ढाल विस्तार के स्तर में चित्रों से मेल खाती प्रतीत होती है। वर्णकों के 1935 के रासायनिक विश्लेषण में, यह सुझाव दिया गया था कि रंगों को लकड़ी से बांधने के लिए अंडे आधारित पदार्थ या कैसिइन का उपयोग किया गया था। ऐनी गुन्निसन, इरमा पासेरी, एरिन माइसाक और लिसा ब्रॉडी के ढालों के रासायनिक विश्लेषण में उन्होंने पाया कि मोम पेंट की परतों के लिए प्राथमिक बंधन माध्यम था, और संभवतः पेंट परतों और लकड़ी के गोंद दोनों में गोजातीय दूध मौजूद था। ढालों को अधूरा क्यों रखा गया और घेराबंदी के बीच जानबूझकर क्यों फेंक दिया गया, इस सवाल ने कई सिद्धांतों को जन्म दिया है। कमोंट लिखते हैं कि यह मानने का कोई कारण नहीं है कि यदि वे समाप्त हो जाते तो उनका उपयोग युद्ध में नहीं किया जाता, लेकिन इस संभावना का भी परिचय देता है कि उनका उपयोग पूरी तरह से सजावटी रूप से किया जा सकता था, शायद एक ढाल-चित्रकार की दुकान के लिए प्रदर्शन के रूप में। साइमन जेम्स, खुदाई की अंतिम रिपोर्ट में, प्रस्ताव देते हैं कि उनका उपयोग परेड शील्ड के रूप में किया गया था, क्योंकि वे वास्तविक युद्ध में उपयोग किए जाने के लिए बहुत कमजोर थे। इसके अलावा, वह यह कहते हैं कि वे घुड़सवार खेलों के लिए उपयोग की जाने वाली ढाल हो सकती हैं, आर्स टैक्टिका में घुड़सवार सेना के खेल कवच के बारे में एरियन के विवरण का हवाला देते हुएः "[घुड़सवार] भी ढाल रखते हैं, युद्ध के लिए उपयोग की जाने वाली तरह की नहीं, बल्कि वजन में हल्की (क्योंकि उनके अभ्यास गति और भव्यता की ओर निर्देशित होते हैं) और आकर्षक दिखने के लिए बहु रंगीन [या 'चालाकी से काम किया गया']: एरियन आर्स टैक्टिका। संदर्भ बाहरी लिंक ड्यूरा-यूरोपोस में खुदाई। काम के सातवें और आठवें सत्रों की प्रारंभिक रिपोर्ट, 1933-1934 और 1934-1935 येल विश्वविद्यालय और फ्रेंच अकादमी ऑफ इन्स्क्रिप्शंस एंड लेटर्स 1928 से 1937 द्वारा आयोजित ड्यूरा-यूरोपोस में खुदाई। अंतिम रिपोर्ट VII: द आर्म्स एंड आर्मर एंड अदर मिलिट्री इक्विपमेंट पेंटेड रोमन वुड शील्ड्स फ्रॉम ड्यूरा-यूरोपोस ड्यूरा-यूरोपोस कलेक्शन ऑफ द येल यूनिवर्सिटी आर्ट गैलरी आर्कियोलॉजिकल डिस्कवरीज इन सीरिया विकिपीडिया स्टूडेंट प्रोग्राम