Refugio Reyes Rivas
जोस रेफ्युगियो रेयेस रिवास (2 सितंबर, 1862-3 फरवरी, 1943) एक मैक्सिकन वास्तुकार थे, जो अगुस्केलिएंटेस शहर की कुछ सबसे प्रतिनिधि इमारतों के लेखक थे, जहाँ उनके काम को ऐतिहासिक और वास्तुशिल्प विरासत का हिस्सा माना जाता है। रेयेस के पास पेशेवर वास्तुकला का अध्ययन नहीं था, इसलिए उन्हें "अनुभवजन्य वास्तुकार" कहा जाता है। 1985 में उन्हें आर्किटेक्ट का पोस्टमॉर्टम खिताब मिला, जो स्वायत्त विश्वविद्यालय एगुआस्केलिएंटेस द्वारा प्रदान किया गया था। रेयेस ने जाकाटेकास, जलिस्को और एगुआस्केलिएंटेस राज्यों में 200 से अधिक इमारतों का निर्माण पूरा किया। नियोक्लासिकल से लेकर आर्ट नोव्यू तक विविध सजावटी शैलियों के उपयोग के साथ-साथ 20वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के निर्माण नवाचारों द्वारा उनकी विशेषता थी। उनके सबसे उत्कृष्ट कार्यों में टेम्पलो डी सैन एंटोनियो, टेम्पलो डी ग्वाडालुपे का नवीनीकरण, टेम्पलो डी ला पुरिसिमा कॉन्सेप्सियन, पेरिस, फ्रांसिया, रेजिस और वाशिंगटन जैसे कई होटलों का निर्माण और वर्तमान म्यूज़ियो डी अगुस्केलिएंटेस शामिल हैं। इनमें से कई इमारतें वर्तमान में संग्रहालय हैं या राज्य के सरकारी संस्थानों और अगुआस्केलिएंटेस शहर का हिस्सा हैं। जीवनी रेफ्यूजियो रेयेस का जन्म 2 सितंबर, 1862 को हुआ था, जैसा कि वे स्वयं कुछ आत्मकथात्मक टिप्पणियों में बताते हैं। हालाँकि, सोसेडा ला बोर्डा की रजिस्ट्री पुस्तकों में उनके नाम का कोई संकेत नहीं है, लेकिन एस्टेबन का, इस तथ्य के कारण कि उनके माता-पिता, जुआन रेयेस और मारिया जेसुस रिवास ने उस नाम के साथ सिविल रजिस्ट्री से पहले और बाद में पैरिश रजिस्ट्री में रेफ्युजियो नाम के साथ प्रक्रिया की थी। जैसा कि उस समय की प्रथा थी, पैरिश रिकॉर्ड में दर्ज नाम को ध्यान में रखा जाता था। विक्टर मैनुअल विलेगास ने अपनी पुस्तक आर्क्विटेक्टुरा डी रेफ्युजियो रेयेस में वास्तुकार की जीवनी का पुनर्निर्माण करने की कोशिश की, जिसमें उन्होंने खुद रेफ्युजियो रेयेस के नोट्स को संस्मरणों के रूप में लिया, उपनाम "नोटस डी लॉस एनोस क्यू लेवो डी विदा" या "नोट डी लॉस एनोस क्यू हे पासाडो" (एस. आई. सी.) ("नोट्स ऑफ द इयर्स आई हैव लिविंग" या "नोट ऑफ द इयर्स आई हैव पास्ड")। इन नोटों में, वास्तुकार के जीवन के सभी वर्षों को बिना किसी रुकावट के एकत्र किया जाता है; हालाँकि, चूंकि यह एक बहुत ही अनियमित लॉग है, इसलिए कुछ डेटा हैं जो दिखाई नहीं देते हैं या अधूरे हैं। रेफ्यूजियो रेयेस के लिए उनके बचपन की सबसे महत्वपूर्ण घटनाएं, यह देखते हुए कि उनका जन्म 1862 में हुआ था, 1867 में उनकी बहनों गोया, 1871 में फेलिपा और 1872 में लियोना का जन्म था। उन्होंने अपने कालक्रम में जिन घटनाओं का उल्लेख किया है, उनमें से एक 1871 में गुआडालुपे, जाकाटेकास में एक धर्मशाला में उनका स्थानांतरण था। उन्होंने अपने शब्दों में 2 मार्च, 1873 के जाकाटेकास युद्ध का भी उल्लेख किया, जो उनके नोटों में "गुएरा डी रोचा" (रोचा का युद्ध) के नाम से दिखाई देता है। ग्यारह और चौदह वर्ष की आयु के बीच उन्होंने उस समय के राष्ट्रपति पोर्फिरियो डियाज़ से संबंधित राजनीतिक और सैन्य घटनाओं पर टिप्पणी की। उनका बचपन अनिश्चित था, जिसमें अनिश्चितता हावी थी। उनके घर में केवल एक कमरा था। उन्हें अपने गृहनगर सोसेडा डे ला बोर्डा से ग्वाडालुपे की नगरपालिका तक पैदल यात्रा करनी पड़ी। ठीक वहाँ, ग्वाडालुपे में, एक फ्रांसिसकन कॉन्वेंट था जहाँ उन्होंने अध्ययन करना शुरू किया। उनके दोस्त उन्हें कुको कहते थे, और वह खुश लग रहे थे; हालाँकि, उनके माता-पिता इस बात पर सहमत नहीं थे कि उन्हें पढ़ाई जारी रखनी चाहिए और कुछ समय के लिए, वे अपने परिवार का आर्थिक रूप से समर्थन करने के लिए सोसेडा लौट आए। कॉन्वेंट के भाई अल्फोंसो ने रेफ्यूजियो के अपनी पढ़ाई जारी रखने के महत्व पर जोर दिया, इसलिए उसने अपने माता-पिता के साथ एक सौदा कियाः वे उसे इस वादे के साथ नौकरी देंगे कि उन्हें पूरा वेतन दिया जाएगा। उन्हें जो नौकरी मिली वह एक राजमिस्त्री के सहायक के रूप में थी, और फ्रांसिस्कन भी उनके परिवार को सेम और मकई भेजते थे। फ्रांसिसकन स्कूल में रेफ्यूजियो को ऐसा लगा जैसे वह अपने परिवार के साथ हों; वहाँ उन्होंने पढ़ना, लिखना और कुछ लैटिन सीखना सीखा। रेयेस हमेशा ग्वाडालुपे कॉन्वेंट में लौटते थे, यहां तक कि एगुआस्केलिएंटेस में रहते हुए भी, जब भी वे कर सकते थे, क्योंकि कॉन्वेंट के साथ उनके बंधन के अलावा, वे चर्च टावर के पुनर्निर्माण और निर्माण के प्रभारी थे। पारिवारिक जीवन रेफ्युजियो रेयेस ने दो बार शादी की। पहली बार 19 सितंबर, 1882 को, बीस साल की उम्र में, ग्रेगोरिया पालोमिनो के साथ, कुछ ही समय बाद विधवा हो गईं; उनके साथ 1882 में उनकी पहली बेटी, मर्सिडीज हुई। उन्होंने 1890 में फेलिपा लोपेज़ से पुनर्विवाह किया। अपनी दूसरी शादी में उनके पाँच बच्चे थेः अल्फोंसो (2 अगस्त, 1892); जीसा (6 जून), जिनकी मृत्यु उनके जन्म के दिन ही हो गई; एस्टेबन (9 मई, 1896); रेफ्युजियो (9 दिसंबर, 1900) और ईवा (17 सितंबर, 1907)। उनके दूसरे से अंतिम बेटे, रेफ्युजियो का नाम उनके निर्माण की सूचियों में दिखाई देता है और वे अपने पिता के नक्शेकदम पर चलने वाले थे। जैसा कि रेफ्यूजियो की पोती एस्थर रोमो रेयेस बताती हैं, परिवार को निर्माण व्यापार में काम करने के लिए चिह्नित किया गया था, क्योंकि वास्तुकार एमेरिटस के पिता जुआन रेयेस ने भी एक पत्थर मिस्त्री के रूप में काम किया था, साथ ही साथ टिमोटो लोपेज़, जो उनके ससुर थे। ऐतिहासिक संदर्भ जिस अवधि में रेफ्यूजियो रेयेस का जन्म हुआ था, उस अवधि के दौरान मेक्सिको और बाकी दुनिया में विविध सामाजिक, सांस्कृतिक और राजनीतिक कार्यक्रम हुए। सौंदर्य के स्तर पर, 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध ने विभिन्न शैलीगत और कलात्मक परिवर्तन लाए, क्योंकि नवशास्त्रीय शैली में गिरावट आई और नव-गोथिक शैली का उदय हुआ। महत्वपूर्ण राजनीतिक घटनाएं भी हुईं, जैसे कि मेक्सिको में दूसरा फ्रांसीसी हस्तक्षेप। रेफ्यूजियो रेयेस के जन्म के उसी वर्ष, पुएब्ला की लड़ाई हुई थी। 19वीं शताब्दी के अंत में, पहली रेल लाइनों के खुलने के कारण मेक्सिको में एक महत्वपूर्ण औद्योगिक विकास हुआ। Aguascalientes में, 1895 में Salomón Guggenheim के ला ग्रैन फंडिसिओन सेंट्रल मेक्सिकाना ने महानगरीय क्षेत्र के उल्लेखनीय विकास को प्रभावित किया। पोर्फिरियनवाद का सकारात्मक मॉडल देश के मध्य भाग में तेजी से बढ़ा। इस अवधि में मेक्सिको को प्रभावित करने वाली इन सभी राजनीतिक और आर्थिक घटनाओं का रेफ्यूजियो रेयेस और उस समय के अन्य बिल्डरों के करियर पर बहुत प्रभाव पड़ा। 19वीं शताब्दी के अंत और 20वीं शताब्दी की शुरुआत में राज्य और आसपास के क्षेत्रों के आर्थिक और औद्योगिक विकास ने क्षेत्र के वास्तुशिल्प और शहरी विकास को बढ़ावा दिया। रेफ्युजियो रेयेस द्वारा टेम्प्लो डी सैन एंटोनियो और अन्य महत्वपूर्ण कार्यों का निर्माण खनन उत्पादन के मामले में अगुस्केलिएंटेस की मुख्य नगर पालिकाओं एसिएंटोस और टेपेज़ाला के खनन विकास के साथ हुआ। मैक्सिकन क्रांति (1910-1920), एक ऐसी घटना जिसने पूरे देश की सामाजिक-राजनीतिक संरचना को बदल दिया, की भी एक प्रमुखता है, क्योंकि एगुआस्केलिएंट्स के रेलमार्ग विलिस्ट, कैरांसिस्ट और ह्यूर्टिस्ट सैनिकों के लिए एक अनिवार्य मार्ग थे। एक क्रांतिकारी किस्सा बताता है कि 1914 में, अल्बर्टो फ्यूएंटेस डेविला और डेविड जी. बर्लंगा ने टेम्प्लो डी सैन एंटोनियो को लेजिस्लेटिव पैलेस में बदलने की कोशिश की, विक्टोरियानो हुएर्टा के सैनिकों को चर्च के समर्थन के प्रतिशोध के रूप में; इस कारण से, एडेला डगलस के नेतृत्व में कैथोलिक महिलाओं के एक समूह ने विरोध किया और लाठियों और पत्थरों से मंदिर के दरवाजों की रक्षा की। 1925 में, मैक्सिकन क्रांति के बाद, फंडिसिओन सेंट्रल मेक्सिकाना ने काम करना बंद कर दिया; यह कंपनी उस समय अगुस्केलिएंटेस में रोजगार का मुख्य स्रोत थी, इसलिए यह स्ट्रीटकारों के लिए भी एक कठिन झटका था, जिसमें एक नेटवर्क था जो चार दिशाओं में फैला हुआ था, केवल वही बचा था जो मुख्य चौक को रेल स्टेशन से जोड़ता था। अपने नोट्स में, रेफ्यूजियो रेयेस ने सोलह साल की उम्र में "टेम्प्लो वाई ला कैपिला डी एनापोल्स" (एस. आई. सी.)-चैपल ऑफ नेपल्स की सजावट में एक मजदूर और सहायक के रूप में अपनी भागीदारी का वर्णन किया है। उनके शोधपत्रों में नोटबुक का नाम "न्यूवो मेटोडो पारा एप्रेंडर ए एस्क्रीबीर कॉन रैपिडेज़ वाई एलेगेंसिया" ("जल्दी और सुंदर तरीके से लिखना सीखने की नई विधि") है, जिसके साथ उन्होंने अपने लेखन को परिपूर्ण किया है, क्योंकि उनकी औपचारिक शिक्षा प्राथमिक विद्यालय के तीसरे वर्ष में समाप्त हुई थी। रेफ्यूजियो रेयेस जिन पहली परियोजनाओं पर काम कर रहे थे, उनमें से एक जाकाटेकास में सेंट्रल मैक्सिकन रेलरोड का निर्माण था, जहाँ उन्होंने उस समय की कुछ सबसे आधुनिक तकनीकों को सीखा, विशेष रूप से धातु संरचनाओं के संबंध में। ऐसा कहा जाता है कि चौदह और उन्नीस साल की उम्र के बीच उन्होंने धाराप्रवाह लिखना और पढ़ना सीखा था, क्योंकि उन्होंने जाकाटेकास रेलरोड पर "कला के कार्यों" की सामग्री के प्रतिरोध की गणना के बारे में भी सीखा था। रेफ्युजियो ने इस अवधि के दौरान इंजीनियरों से अक्सर तकनीकी प्रश्न पूछे, जो निर्माण में उनकी गतिविधि से परे क्षेत्रों में उनके सीखने के पक्ष में थे। इस ज्ञान के आत्मसात ने मुख्य निर्माण सामग्री के रूप में लोहे के उपयोग का समर्थन किया, यही कारण है कि यह उनके प्रत्येक सबसे महत्वपूर्ण कार्य में मौजूद है। सीखने के इस दृढ़ संकल्प ने उन्हें फ्रांसीसी ठेकेदारों में से एक का विश्वास हासिल करने की अनुमति दी, जो मर्काडो डी जाकाटेकास के निर्माण में अनुबंध के लिए उनका संपर्क होगा। पहला काम जो उन्हें करने के लिए नियुक्त किया गया था, वह था 1886 में टेम्पलो डी ग्वाडालुपे, जाकाटेकास का "क्लॉक टॉवर", एक ऐसा काम जो अपनी नव-बारोक शैली और चर्च के सामने के संबंध में अपने स्वतंत्र चरित्र के लिए खड़ा है। रेयेस स्वयं इंगित करते हैं कि काम, एक कमीशन होने के नाते, पूरी तरह से उनकी अपनी योजना नहीं थी। यह काम पाँच महीनों में पूरा किया गया था, और इसे बाद के अन्य कार्यों के लिए एक अभ्यास के रूप में माना जाता है, और जिसने उन्हें अपने करियर में एक कदम दिया, जिससे सीधे जाकाटेकास शहर में सैंटुआरियो डी गुआडालुपे, या गुआडालुपिटो के निर्माण का मार्ग प्रशस्त हुआ। 1888 में, छब्बीस साल की उम्र में, उन्होंने मर्काडो डी जाकाटेकास का निर्माण किया। अपने संस्मरणों में, उन्होंने नोट किया कि उन्होंने पहली बार बीस साल की उम्र (19 सितंबर, 1882) में शादी की और बाजार के उद्घाटन के वर्ष 16 सितंबर, 1889 को विधवा हो गए। 1890 के दशक में उन्होंने फ्रांसिसकों के लिए जाकाटेकास में अपना काम जारी रखा, जहाँ उन्होंने टेम्पलो डी सैन फ्रांसिस्को में वेदियाँ बनाईं। 2 अक्टूबर, 1891 को उन्होंने दूसरी बार शादी की, उसी वर्ष उन्होंने फादर डियाज़ के अभयारण्य का निर्माण शुरू किया, जहाँ अमूर्त प्रतिनिधित्व वाले पैनल-टेम्प्लो डी गुआडालुपे, जाकाटेकास के अभयारण्य में पुनः प्रस्तुत किए गए-दिखाई देते हैं। रेयेस की पहली मूर्ति 1892 में बनाई गई थी, जो मेक्सिको सिटी में पासेओ डे ला रिफॉर्मा की मूर्ति से प्रेरित थी। यह मूर्ति पुराने टेम्प्लो डी ला कॉम्पानिया डी जेसुस से सटे एक भवन में स्थित है, जो अब टेम्प्लो वाई एक्सकॉन्वेंटो डी सैंटो डोमिंगो है, जहां म्यूज़ियो पेड्रो कोरोनल स्थित है। रेफ्युजियो रेयेस द्वारा किया गया महान परिमाण का पहला काम जाकाटेकास शहर में टेम्प्लो डी ग्वाडालुपे था, जिसे फादर जोस अनास्तासियो डियाज़ लोपेज़ या "ग्वाडालुपिटो" के बाद फादर डियाज़ के अभयारण्य के रूप में जाना जाता था। इस मंदिर की शुरुआत 1891 में हुई थी। मैक्सिकन कैथोलिक चर्च द्वारा हाल ही में ग्वाडालुपे की वर्जिन के राज्याभिषेक द्वारा मंदिर को बढ़ावा दिया गया था, जिसके लिए पुनर्निर्माण, विस्तार और मंदिरों का निर्माण किया गया था जिनका आह्वान ग्वाडालुपाना था। रेफ्युजियो रेयेस को चुना गया था, शायद इसलिए कि उन्हें पहले से ही बड़े पैमाने के कार्यों में अनुभव था, और फ्रांसिस्कन समुदाय के साथ उनके संबंधों के कारण भी, जिसके लिए उन्होंने पहले ही कुछ काम कर लिए थे। यह काम कई चरणों में किया गया था और हालांकि, इस प्रक्रिया में, रेयेस ने अपना निवास स्थान बदलकर अगुस्केलिएंटेस कर लिया, लेकिन वह काम की निगरानी के लिए सप्ताह में एक बार जाकाटेकास की यात्रा करना जारी रखा। 1897 में प्रेस्बिटरी के मुख्य मेहराब को समाप्त कर दिया गया था और कॉर्निस रखा गया था। हालांकि, यह काम कई दशकों तक चला। 1939 में मीनारों का निर्माण पूरा हो गया था। बाद में, प्रेस्बिटर जोस कैम्पोस मोटा ने 77 वर्षीय रेयेस को प्रांगण की व्यवस्था, फर्श बिछाने और गुंबद के निर्माण की निगरानी के लिए बुलाया; 1940 में काम पूरा हुआ। ज़ाकाटेकास में उनके निरंतर और अच्छे काम ने चर्च के क्षेत्र के लोगों को, विशेष रूप से फ़्रांसिस्कन ऑर्डर के लोगों को, एगुआस्केलिएंटेस राज्य में रेफ्यूगियो रेयेस के काम की सिफारिश करने के लिए प्रेरित किया। राज्य में उन्हें पहला काम 1893 में हैसिंडा डी गाराबातो में टेम्पलो डी सैन इसिड्रो लैब्राडोर मिला था। इस समय, रेफ्यूजियो रेयेस पड़ोसी शहर में काम कर सकते थे और अपने मूल जाकाटेकास में रह सकते थे, लेकिन जब उन्हें व्यापारी और जमींदार एंटोनियो मॉर्फिन वर्गास द्वारा अगुस्केलिएंटेस की राजधानी में टेम्प्लो डी सैन एंटोनियो की परियोजना सौंपी गई, तो उन्होंने अपने परिवार के साथ अपने कार्यस्थल पर जाने का फैसला किया। Aguascalientes में उनके सभी कार्यों में, उन्होंने शास्त्रीय आदेशों और तकनीकों के साथ-साथ किसी भी सामग्री, चाहे वह धातु, लकड़ी, विभाजन या पत्थर, के उपयोग में एक ठोस महारत का प्रदर्शन किया। 1897 में उन्होंने चैपल और कासा डे ला हैसिंडा पोर्फिरियाना एल सोयाताल का निर्माण किया, जो इसके निर्माण, निष्पादन और स्थानिक अवधारणा के लिए उल्लेखनीय और मूल था। 18 जून, 1902 को उन्होंने टेम्पलो डे ला पुरिसिमा कॉन्सेप्सियन पर काम शुरू किया। ऐसा लगता है कि जिस समय रेयेस ने इसकी कल्पना की थी, उस समय उन्होंने इस काम की इतनी सराहना नहीं की थी, क्योंकि यह तथ्य उनकी डायरी में दर्ज नहीं था। सार्वजनिक अधिकारी कई वर्षों के बाद जिसमें 'सिटी इंजीनियर' का पद समाप्त कर दिया गया था, रेफ्यूजियो रेयेस ने यह नियुक्ति प्राप्त की, क्योंकि नगरपालिका अध्यक्ष, फेलिप टोरेस ने इसे आवश्यक माना। इस उपाधि को मास्टर ऑफ पब्लिक वर्क्स या डायरेक्टर ऑफ पब्लिक वर्क्स के रूप में भी जाना जाता था। एक बिल्डर, आर्किटेक्ट और डिजाइनर के रूप में एक लंबे करियर के बाद, रेफ्यूजियो रेयेस ने एक लोक सेवक के रूप में अगुस्केलिएंटेस के राजनीतिक जीवन में भी भाग लिया। कुछ संदर्भों के अनुसार, उन्होंने 1917 से लोक निर्माण निदेशक के रूप में सिटी हॉल में काम किया और 21 जनवरी, 1918 तक उन्हें "मास्टर ऑफ पब्लिक वर्क्स" की नियुक्ति मिली। किसी तरह, वह इन गतिविधियों को निजी कार्यों के निर्माण में अपनी सक्रिय भागीदारी के साथ जोड़ने में सक्षम थे, दोनों शहर में जहां वे रहते थे, साथ ही साथ जलिस्को और जाकाटेकास में भी। 8 वर्षों तक लोक निर्माण निदेशक के रूप में उनका काम विविध था, क्योंकि यह आर्थिक उथल-पुथल के समय में शहर की जरूरतों पर व्यापक रूप से निर्भर था, जैसे कि ओजोकालिएंट के झरनों के पानी के डिब्बे की देखरेख, चालन चैनलों में मरम्मत, जल निकासी पाइप स्थापित करने के आदेश, साथ ही ला पेरला जैसे कारखानों से कचरे की समस्याओं को हल करने के लिए। 1924 में, गवर्नर राफेल अरेलानो वैले के जाने के बाद, रेफ्यूजियो रेयेस राजनीतिक हितों के संघर्ष में शामिल थे, क्योंकि उन्हें सार्वजनिक और निजी दोनों क्षेत्रों में निवर्तमान गवर्नर के प्रशासन के साथ पहचाना गया था, क्योंकि उन्होंने एलेन्डे स्ट्रीट पर अपने निजी घर का डिजाइन और निर्माण किया था। इस वजह से, रेयेस पर हमला किया गया और उन्हें पद से हटाने की मांग की गई। रेफ्यूजियो रेयेस के लिए जिम्मेदार विविध और कई काम पिछले कुछ वर्षों में बढ़े हैं, क्योंकि उनके कई काम दिनांकित, बिना रिकॉर्ड किए या ध्वस्त किए गए हैं। Aguascalientes शहर की अधिकांश वास्तुकला शैली रेफ्यूजियो रेयेस के काम से प्रभावित है। उनकी शहरी दृष्टि को भी पहचाना जाता है, क्योंकि शहर के केंद्र के डिजाइन का हिस्सा, जैसा कि मैडेरो एवेन्यू के उद्घाटन और अलंकरण के मामले में, साथ ही साथ उनके निर्माण के कई ओचेव जो सड़कों को एक और दृष्टिकोण देते हैं, वास्तुकार की एक पहचान हैं। अनुभवजन्य वास्तुकार हालांकि रेफ्यूजियो रेयेस ने पेशेवर वास्तुकला प्रशिक्षण प्राप्त नहीं किया था, एक राजमिस्त्री और पत्थर मिस्त्री के रूप में उनकी शुरुआत ने उन्हें निर्माण के रचनात्मक पहलू में शामिल होने की अनुमति दी। अपने जीवन के अंत में, वास्तुकार फेडेरिको अर्नेस्टो मारिस्कल पिना के साथ बनाए गए पेशेवर संबंधों के कारण, रेयेस एक शैक्षणिक स्तर पर वास्तुशिल्प अवधारणाओं को संभालने के लिए आए। उनके संदर्भ के स्रोतों में से एक विग्नोला का ग्रंथ था, जहाँ उन्होंने आदेशों की प्रतिलिपि बनाई और जब उन्हें करना पड़ा तो उन्हें फिर से तैयार किया। उनके जीवनीकार बताते हैं कि डॉन कुको की विशेषताओं में से एक, जैसा कि उन्हें उनके जीवनकाल के दौरान कहा जाता था, यह है कि वास्तुकला के शैक्षणिक क्षेत्र और शब्दावली से संबंधित होने के बावजूद, उनकी रचनात्मकता पूर्वकल्पित शैलियों के हठधर्मी अभिविन्यास से परिवर्तित या बाधित नहीं हुई थी। मेक्सिको में रेफ्यूजियो रेयेस एकमात्र स्व-शिक्षित वास्तुकार नहीं थे; फ्रांसिस्को एडुआर्डो ट्रेस्गुएरास, सेलाया के सबसे प्रतिनिधि वास्तुकार, गुआनाजुआटो ने भी औपचारिक रूप से वास्तुकला का अध्ययन नहीं किया था। इसी तरह, ऐसा लगता है कि रेफ्यूजियो रेयेस पर ट्रेस्गुएरास की वास्तुकला का अप्रत्यक्ष प्रभाव था, क्योंकि गुआनाजुआटो वास्तुकार की तरह, उन्होंने कभी-कभी केंद्रीय मीनार का उपयोग किया, जो दो मीनारों की वास्तुकला परंपरा के विपरीत था। हालाँकि, हालांकि दोनों ने नियोक्लासिकल के साथ अलग-अलग शैलियों को मिश्रित किया, ट्रेस्गुएरास ने रेयेस के विपरीत मैक्सिकन बारोक की आलोचना की, जिन्होंने इसका भरपूर उपयोग किया और जब भी वे अपने कार्यों में कर सकते थे, इसे सुसंगत बनाया। रेफ्युजियो रेयेस की अनुभवजन्य प्रशिक्षुता से प्राप्त सबसे प्रसिद्ध कहानियों में से एक इंजीनियर कैमिलो ई. पानी से संबंधित है, जिन्होंने टेम्पलो डी सैन एंटोनियो के गुंबद के प्रतिरोध पर सवाल उठाने के अलावा, रेयेस का तिरस्कार करते हुए कहा थाः "क्या बात है, बिना डिग्री के वास्तुकार! ", जिस पर उन्होंने जवाब दियाः" कुछ भी नहीं, एक वास्तुकार के बिना डिग्री! " एक वास्तुकार के रूप में रेफ्यूजियो रेयेस के कौशल को उनके चित्रों और पेंसिल या स्याही के प्रहारों में भी देखा जा सकता है, जो सावधानीपूर्वक और सटीक हैं। यह क्षमता इंजीनियरों के साथ उनके अनुभवजन्य प्रशिक्षण के कारण है, जिनसे उन्होंने सीखा कि कागज पर उनके चित्र और डिजाइन व्यवहार में निष्पादित किए जा सकते हैं, अन्य वास्तुकारों के चित्रों के विपरीत, जिनमें एक निश्चित शिथिलता और सहजता होती है लेकिन कोई संरचनात्मक समझ नहीं होती है। 1913 में, अगुस्केलिएंटेस शहर शहर के सार्वजनिक कार्यों का प्रभार संभालने के लिए एक इंजीनियर की तलाश कर रहा था, हालांकि, उन्होंने फैसला किया कि "एक योग्य इंजीनियर का खर्च उठाना संभव नहीं होगा, क्योंकि एक व्यावहारिक व्यक्ति को भुगतान करना मुश्किल से संभव है", इसलिए उन्होंने रेफ्युजियो रेयेस को काम पर रखने का विकल्प चुना। चूंकि उनके पास वास्तुकला के ज्ञान को मान्यता देने वाली उच्च डिग्री नहीं थी, इसलिए रेयेस को अपने पूरे करियर में कम वेतन मिला, विशेष रूप से उनकी जिम्मेदारियों और उन कार्यों की संख्या को देखते हुए जिनमें उन्होंने भाग लिया था। नतीजतन, उन्होंने जीवन के उस ईमानदार तरीके को बनाए रखा जो उनके जन्म से लेकर उनकी मृत्यु के दिन तक उनकी विशेषता थी। जनवरी 1985 में उन्हें यूनिवर्सिडैड ऑटोनोमा डी एगुआस्केलिएंटेस के वास्तुकला संकाय से वास्तुकार का मरणोपरांत खिताब मिला और 3 अक्टूबर, 2014 को उन्हें वेटाग्रांडे, जाकाटेकास की नगरपालिका का पसंदीदा बेटा घोषित किया गया। उन्हें कोलेगियो डी आर्कीटेक्टोस डी जाकाटेकास के एक प्रतिष्ठित सदस्य के रूप में पोस्टमॉर्टम भी अंकित किया गया था और तब से, वेटाग्रांडे के सांस्कृतिक हॉल का नाम रेफ्यूजियो रेयेस रिवास रखा गया था। पिछले साल 1937 में, रेफ्यूजियो रेयेस को एक स्ट्रोक का सामना करना पड़ा जिससे उनके शरीर का आधा हिस्सा लकवाग्रस्त हो गया, और कुछ साल बाद 1941 में, उनकी पत्नी फेलिपा की आंत्र कैंसर से मृत्यु हो गई, इसलिए उन्होंने अपने अंतिम वर्ष अपनी बेटी इवेंजलीना के साथ बिताए। 1942 में, एक चलने वाले बेंत की मदद से, उन्होंने हर जगह यात्रा करना जारी रखा और यहां तक कि सार्वजनिक परिवहन का भी उपयोग किया। वह 3 घंटे की यात्रा पर जाकाटेकास से अगुस्केलिएंटेस तक ट्रेन से यात्रा करते थे। अपनी मृत्यु से एक दिन पहले, रेफ्यूजियो अपनी दिनचर्या के बारे में चला गया, उसने ग्वाडालुपे, जाकाटेकास में किए जा रहे काम का पालन किया, और जब उसने देखा कि मास्टर बिल्डर ने मजदूरों को भुगतान नहीं किया था, तो उसने अपनी जेब से संबंधित भुगतान किया। Aguascalientes लौटने पर उन्होंने अपनी बेटी को बताया कि उनके शरीर में दर्द हो रहा है। बुधवार, 3 फरवरी, 1943 को 80 वर्ष की आयु में शाम 7 बजे उनका निधन हो गया। उनकी चौकसी जुआन डी मोंटोरो एवेन्यू में उनके घर पर आयोजित की गई थी, और धार्मिक सेवा टेम्पलो डी सैन एंटोनियो में आयोजित की गई थी। बाद में उनके अवशेषों को पैंटेन डे ला क्रूज़ ले जाया गया। वास्तुकार के पहले जीवनीकार विक्टर मैनुअल विलेगास ने कहा कि उनकी मृत्यु 1945 में हुई थी, एक गलत तथ्य जिसे कई मौकों पर और यहां तक कि टेम्पलो डी सैन एंटोनियो के बगल में एक स्मारक पट्टिका पर भी दोहराया गया है। उनकी कब्र पैंटेन डे ला क्रूज़ में उनकी पत्नी, फेलिपा लोपेज़ डी रेयेस के बगल में स्थित है। कब्र को सजाने वाली यीशु के पवित्र हृदय की मूर्ति को रेयेस के एक शिष्य और साथी डायोनिसियो रेंगल द्वारा तराशा गया था। उनके काम को श्रद्धांजलि 1974 में, वास्तुकार विक्टर मैनुअल विलेगास ने रेफ्यूजियो रेयेस के जीवन और काम पर पहली जीवनी प्रकाशित की, जिसका शीर्षक आर्क्विटेक्चुरा डी रेफ्यूजियो रेयेस था। मैनुअल विलेगास बेनेमेरिता यूनिवर्सिडैड ऑटोनोमा डी पुएब्ला से डिग्री के साथ एक वास्तुकार थे और यू. एन. ए. एम. के इंस्टिट्यूटो डी इन्वेस्टिगेशियन्स एस्टेटिकास के सदस्य थे, जिन्होंने रेयेस के काम से प्रभावित होकर, जाकाटेकन वास्तुकार के अधूरे कार्यों की जांच करने के लिए अगुस्केलिएंटेस की यात्रा की। इन यात्राओं के बाद, विलेगास रेयेस के काम के प्रसारक बन गए, विभिन्न संस्थानों में व्याख्यान देते हुए, जिसमें 5 मार्च, 1972 को कासा डी कल्चुरा ऑफ एगुआस्केलिएंटेस में आयोजित एक व्याख्यान भी शामिल था, जिसका शीर्षक था "द आर्किटेक्चरल ट्रेडिशन ऑफ एगुआस्केलिएंटेस एंड द वर्क ऑफ जे. रेयेस" (स्पेनिशः ला ट्रेडिसियन आर्क्विटेक्टोनिका डी एगुआस्केलिएंटेस वाई ला ओब्रा डी जे. रेयेस)। विलेगास ने सबसे पहले पुष्टि की कि अगुस्केलिएंटेस और रेफ्यूजियो रेयेस की वास्तुकला परंपरा के बीच एक संबंध था, और उनके कार्यों की प्रशंसा की, जो अनुभवजन्य वास्तुकार को मरणोपरांत श्रद्धांजलि बन गई। 1985 में, विज्ञान और प्रौद्योगिकी संस्थान के जे. जेसस गोमेज़ पुर्तगाल हॉल में "एक्वेल आर्टे डी कंस्ट्रुयर" (भवन की कला) नामक एक प्रदर्शनी लगाई गई थी। इस प्रदर्शनी का आयोजन जोस लुइस रूवलकाबा और बेंजामिन लूना वेला ने किया था। रिफ्यूजियो रेयेस से संबंधित योजनाओं, मॉडलों, नोटबुक और तस्वीरों को प्रदर्शित किया गया था। इस कार्यक्रम में, वास्तुकार की बेटी इवांजेलिना रेयेस को अपने पिता को एक वास्तुकार के रूप में मान्यता देते हुए विश्वविद्यालय की डिग्री प्रदान की गई। 2008 में, Aguascalientes की नगर पालिका ने टेम्प्लो डी सैन एंटोनियो की शताब्दी मनाई और वास्तुकार की कांस्य मूर्तिकला को मूर्तिकार मिगुएल लोपेज़ आर्टासांचेज़ को सौंपकर रेफ्यूगियो रेयेस रिवास के काम को मान्यता दी। यह काम टेम्प्लो डी सैन एंटोनियो के सामने इग्नासियो ज़ारागोज़ा एवेन्यू पर स्थित है, जिसे एमेरिटस आर्किटेक्ट द्वारा डिजाइन किया गया है। 2013 के अंत में, सिटी हॉल ने उस घर का जीर्णोद्धार पूरा किया जिसे रेफ्यूजियो रेयेस ने बनाया और रहता था, ताकि इसे वास्तुकार के मॉडल, योजनाओं, सामग्री और फर्नीचर को प्रदर्शित करने वाले संग्रहालय में बदल दिया जा सके। हालाँकि इसका उद्घाटन 30 दिसंबर, 2013 को मेयर लोरेना मार्टिनेज के तीन साल के कार्यकाल के अंत में किया गया था, लेकिन यह अगले दो वर्षों तक निष्क्रिय रहा। अंत में, अप्रैल 2015 में, यह घोषणा की गई कि यह नगरपालिका प्रशासन की बजटीय समस्याओं के कारण जनता के लिए अपने दरवाजे नहीं खोलेगा, और क्योंकि जगह में संग्रहालय स्थापित करने की शर्तें नहीं थीं। 2017 में, घर ने एक संग्रहालय के रूप में नहीं, बल्कि शिल्प सिखाने और इंस्टिट्यूटो म्यूनिसिपल एगुआस्केलेंटेंस पैरा ला कल्चुरा (आई. एम. ए. सी.) द्वारा कलात्मक कार्यशालाएं प्रदान करने के लिए एक सांस्कृतिक स्थान के रूप में अपने दरवाजे खोले। 2018 में, इंस्टीट्यूट नैसिओनल डी बेलास आर्टेस की निदेशक लिडिया कामाचो ने नोट किया कि रेफ्यूजियो रेयेस की दो कृतियाँ, टेम्पलो डी सैन एंटोनियो और टेम्पलो डी ला पुरिसिमा, राष्ट्र के कलात्मक स्मारक बनने की प्रक्रिया में थीं। दिसंबर 2021 में, प्रदर्शनी यूटिलिडाड वाई डेलाइटः ट्रेज़ोस डी रेफ्युजियो रेयेस, जिसे एंड्रेस रेयेस रोड्रिगेज द्वारा क्यूरेट किया गया था, को म्यूज़ियो रीजनल डी हिस्टोरिया डी एगुआस्केलिएंटेस में प्रस्तुत किया गया था, जिसमें खुद रेफ्युजियो रेयेस, उनके परिवार या उनके करीबी लोगों द्वारा वस्तुओं, योजनाओं, तस्वीरों और चित्रों की एक श्रृंखला थी। प्रदर्शनी का उद्देश्य वास्तुकार को उनकी पेशेवर और दैनिक गतिविधियों और उनके काम के साथ संबंधों को प्रदर्शित करके श्रद्धांजलि देना था। प्रदर्शनी को 2022 में म्यूज़ियो डी जाकाटेकास में जाकाटेकास सांस्कृतिक महोत्सव के हिस्से के रूप में भी प्रस्तुत किया गया था। मुख्य कार्य टेम्पलो डी सैन एंटोनियो टेम्पलो डी सैन एंटोनियो का पहला पत्थर 4 अक्टूबर, 1895 को रखा गया था। यह रेफ्यूजियो रेयेस का सबसे प्रतीकात्मक काम है और अगुस्केलिएंटेस के प्रतीकों में से एक है। इसे न केवल शैलियों के मिश्रण के कारण, बल्कि युगों की भी उत्कृष्ट कृति माना जाता हैः 19 वीं शताब्दी से नियोक्लासिकल रूपांकनों के कारण और 20 वीं शताब्दी से इसके स्टील गुंबद के कारण। इस परियोजना को शहर के फ्रांसिसकन आदेश द्वारा युवा वास्तुकार रेफ्यूगियो रेयेस को सौंपा गया था, जिन्होंने पहले ही पड़ोसी राज्य जाकाटेकास में अपनी प्रतिभा के संकेत दिखाए थे। अपने पहले प्रयास में, उन्होंने एक गोथिक शैली की इमारत तैयार की, जिसे उस समय की अनुमानित लागत, 300,000 पेसो के कारण अनुमोदित नहीं किया गया था। हालांकि रेयेस के दूसरे प्रस्ताव को मंजूरी दी गई और 1895 में निर्माण शुरू हुआ, लेकिन बजट की समस्याओं के कारण परियोजना को रद्द कर दिया गया। हैसिंडा डे ला कैंटेरा और ला रेगेनाडोरा तंबाकू कारखाने के मालिक, एंटोनियो मोर्फिन वर्गास ने निर्माण से प्राप्त सभी लागतों को ग्रहण करने की प्रतिबद्धता के तहत सितंबर 1897 में काम को फिर से शुरू करने का आदेश दिया। इस इमारत के आसपास के उपाख्यानों में से एक 1906 में हुआ था, जब मंदिर पर काम पूरा हो गया था। इंजीनियर कैमिलो पानी ने भविष्यवाणी की कि गुंबद प्रतिरोध नहीं करेगा और जब मचान को हटा दिया जाएगा तो वह अपने ही वजन के नीचे गिर जाएगा। जवाब में, रेफ्यूजियो रेयेस ने अपने परिवार को गुंबद के नीचे खड़े होने के लिए कहा जब सहारा हटा दिया गया। गुंबद जैसा कि रेयेस ने कल्पना की थी। जोस लुइस रुवालकाबा निर्माण की सफलता का श्रेय तकनीकी नवाचार रेयेस को देते हैं जो रेल पर आधारित धातु के छल्लों की एक श्रृंखला के साथ पत्थरों को काटने के बीच एक मिश्रित निर्माण प्रणाली के माध्यम से डबल-ड्रम गुंबद को रखकर हासिल किया गया था। इससे यह आभास होता है कि गुंबद तहखाने के ऊपर उड़ता है। मंदिर की संरचना लैटिन क्रॉस की है। जेसुइट चर्चों की छवि में मंदिर की पूरी चौड़ाई एपस तक है। इसके अलावा, निर्माण के भीतर, मैक्सिकन और हिस्पैनिक परंपरा के बहुत ही विशिष्ट वास्तुशिल्प समाधानों की सराहना की जा सकती है। इमारत की सबसे उत्कृष्ट विशेषताओं में से एक इसकी स्मारकीय ऊर्ध्वाधरता है, जिसे केंद्रीय मीनार और इसके बीजान्टिन गुंबद द्वारा प्रबलित किया गया है। दो पार्श्वीय बुर्जों को मुकुट देने वाले शीर्ष इसे एक टेम्पिएटो हवा देते हैं। जिन दो निकायों में मुखौटा विभाजित है, उनमें मौजूद स्तंभ नियोक्लासिकल हैं, क्योंकि उनकी राजधानियाँ ग्रीको-लैटिन कैनन का संकेत देती हैं। आधार पर डोरिक स्तंभ हैं, बीच में आयनिक स्तंभ हैं और शीर्ष पर मूल रूप से कोरिंथियन क्रम कहा जाता है, जो वास्तव में एक समग्र क्रम है। डबल ड्रम गुंबद शायद वास्तुकार सर क्रिस्टोफर रेन द्वारा निर्मित लंदन में सेंट पॉल कैथेड्रल के गुंबद की याद दिलाता है, जो शैलियों के पैलेट के विचार को मजबूत करता है जो रेफ्यूजियो रेयेस के उदारता की विशेषता है। अंदर, सेंट एंथनी के चमत्कारों का वर्णन करने वाले चित्रों की कल्पना रेफ्यूजियो के दूसरे चचेरे भाई, जाकाटेकन में जन्मे चित्रकार कैंडेलारियो रिवास द्वारा की गई थी। टेम्प्लो डी सैन एंटोनियो का मूल्य न केवल वास्तुशिल्प पहलुओं में, बल्कि शहरी नियोजन में भी निहित है। वर्तमान ज़ारागोज़ा स्ट्रीट के खंड में रखे जाने के कारण, यह एक दृश्य नीलामी के रूप में काम करता है, विशेष रूप से इसके अग्रभाग की ऊर्ध्वाधरता के लिए। टेम्प्लो डे ला पुरिसिमा कॉन्सेप्सियन द टेम्प्लो डे ला पुरिसिमा कॉन्सेप्सियन का निर्माण 18 जुलाई, 1902 को शुरू हुआ था, स्वयं रेफ्यूजियो रेयेस ने अपने कार्य लॉग में कहा था। मंदिर लैटिन क्रॉस प्लान की परंपरा को तोड़ता है, क्योंकि निर्माण स्थल के त्रिकोणीय आकार का लाभ उठाते हुए, केवल नाभि को तीन समानांतर के साथ समाप्त करने के लिए लंबा किया गया था, इस प्रकार एक बेसिलिका फर्श बनाया गया जो प्रेस्बिटरी को घेरता है। यह निर्माण टेम्प्लो डी सैन एंटोनियो से बहुत अलग है, क्योंकि पूर्व के विपरीत, यहाँ संयम और दृढ़ता प्रबल है; हालाँकि यह एक सारग्राही कार्य भी है जो नियोक्लासिकल और गॉथिक तत्वों को जोड़ता है। प्रकाश का काम उल्लेखनीय है, मुख्य रूप से बगल की दीवारों के शीर्ष पर नुकीली मेहराब वाली खिड़कियों और ऑक्युली के कारण, और द्वार में अर्धवृत्ताकार मेहराब वाली खिड़कियों के कारण, जो गायक-मंडली को रोशन करती हैं। 1970 के दशक तक, इस काम को पूरी तरह से बहाल किया गया। जिन सामग्रियों से वे बनाए गए थे, उनकी निम्न गुणवत्ता के कारण छत के तहखाने ढहने के कगार पर थे। वास्तुकार जोस लुइस काल्डेरॉन और बर्नार्डो काल्डेरॉन ने प्रेस्बिटर साल्वाडोर जिमेनेज़ द्वारा एकत्र किए गए दान का उपयोग करके इमारत को बचाया। Museo de Aguascalientes इस इमारत के कई मालिक और विभिन्न उपयोग हैं। 19वीं शताब्दी के अंत में, एंटोनियो मोर्फिन वर्गास ने इसे डियास पोर्टिलो बहनों को बेच दिया, जिन्होंने एक कैथोलिक स्कूल का निर्माण किया। उस समय इमारत में केवल एक आँगन था और इसे एडोब में बनाया गया था। सोसिडाड एडमिनिस्ट्रेटर डी बियेनस रायसेस "ला एस्पेरान्ज़ा" ने 29 सितंबर, 1913 को संपत्ति का अधिग्रहण किया। 1 दिसंबर, 1914 को, सार्वजनिक निर्देश के कानून के अनुसार, गवर्नर अल्बर्टो फुएंटेस डेविला के हस्तक्षेप के माध्यम से यह इमारत शिक्षकों के लिए सामान्य स्कूल बन गई। बाद में, गवर्नर जनरल मार्टिन ट्रियाना के प्रशासन के दौरान, रेफ्यूजियो रेयेस को इमारत के हस्तक्षेप का काम सौंपा गया, जिसमें एक नियोक्लासिकल पोर्टिको, एम्बुलेटरी के साथ एक दूसरा आंगन और वास्तुकार के व्यक्तिगत स्पर्श वाले कमरे शामिल थे। 1975 में इमारत का अधिग्रहण जोस रेफ्यूजियो एस्पार्ज़ा रेयेस के प्रशासन द्वारा किया गया था, जिन्होंने इसे शहर के चौथे शताब्दी समारोह के हिस्से के रूप में म्यूज़ियो डी एगुआस्केलिएंटेस में बदल दिया था। इमारत की वर्तमान छवि इसके पुनर्निर्माण और विस्तार के लेखक के रूप में रेफ्यूजियो रेयेस के काम के कारण है। इमारत के समय के लिए, नियोक्लासिकल शैली देर से लग सकती है, लेकिन इसमें यौगिक क्रम के एक क्लासिक टेट्रास्टाइल मंदिर की टाइपोलॉजी है, जिसे अच्छी तरह से निष्पादित किया गया है। इमारत के इंटीरियर में पतले स्तंभों के पेरिस्टाइल के साथ दो पेटीओ हैं, जो उस समय के एग्वास्केलेंटेंस वास्तुकला के प्रतिनिधि हैं। इस इमारत का महत्व न केवल इसके निष्पादन में है, बल्कि इसके संग्रह में भी है, विशेष रूप से शहर के दो सबसे प्रतिनिधि कलाकारोंः जेसस एफ. कॉन्ट्रेरस और सैटर्निनो हेरन। होटल फ़्रांसिया द होटल फ़्रांसिया 1917 से है। रेफ्यूजियो रेयेस की कई इमारतों की तरह, यह कोने पर सभी सजावटी तत्वों को केंद्रित करने के लिए अष्टभुज का उपयोग करता है। यह इमारत को दोहरे अग्रभाग और तीन प्रवेश द्वार देता है। कैथेड्रल और प्लाजा पैट्रिया के ठीक सामने स्थित, इस विशिष्ट इमारत में विविध वास्तुशिल्प तत्व हैं, बारोक से लेकर नियोक्लासिकल शैलियों तकः टूटे हुए पैडिमेंट्स, अर्धवृत्ताकार मेहराब, खंडीय मेहराब और गोलाकार पैडिमेंट्स के साथ लिंटेल, अन्य के बीच। इस इमारत में बालकनी अपने कलात्मक लोहे के काम के साथ-साथ कुछ फ्रांसीसी शैली के विवरण के लिए अलग हैं, जिसमें स्तंभों, फ्रेम और लिंटेल में एक काम किया गया और जटिल चिनाई का काम है, साथ ही शिल्प कौशल, विशेष रूप से सिर की नक्काशी, जैसे कि अग्रभाग के कोने के उद्घाटन में, जो संरक्षण की उत्कृष्ट स्थिति में है। ऐसा कहा जाता है कि यह होटल की लॉबी में था जहां जुआन एस. गैरिडो को 25 अप्रैल, 1943 को फेरिया नैसिओनल डी सैन मार्कोस के गान "ला पेलिया डी गैलोस" की रचना करने की प्रेरणा मिली थी। 1998 से यह इमारत एक सैनबोर्न्स स्टोर रही है, जो मूल होटल के स्थान पर है। पहली मंजिल, जिसमें फॉस्टो कैफे था, अब प्रसिद्ध स्टोर का रेस्तरां है। सैंटुआरियो डी नुएस्ट्रा सेनोरा डी गुआडालुपे यह 18 वीं शताब्दी का एक बारोक मंदिर है जिसे पहली बार 1907 में रेफ्यूजियो रेयेस द्वारा हस्तक्षेप किया गया था। 1919 में टावरों के लिए उन्होंने जो परियोजना प्रस्तुत की थी, उसे रद्द कर दिया गया और 1925 में कलात्मक और ऐतिहासिक स्मारकों के निरीक्षण द्वारा प्रस्तावित एक परियोजना को पूरा किया जाने लगा। 1936 में वास्तुकार लुइस डेल रेफ्यूजियो पलासियोस ने एक नई परियोजना का निष्पादन शुरू किया जिसे जल्द ही छोड़ दिया गया क्योंकि यह ढहने वाला था। फादर फ्रांसिस्को टिस्केनेनो ने फिर नई मंजिल योजना को मजबूत करने के लिए रेफ्यूजियो रेयेस की ओर रुख किया, जिसमें से कोई भी योजना संरक्षित नहीं की गई है। रेयेस ने अभयारण्य के पार्श्व गुफाओं के साथ-साथ मीनारों के लिए क्यूब्स का निर्माण किया, जिसे 70 के दशक में एक वास्तुकार द्वारा निष्पादित किया गया था जो रेयेस की टाइपोलॉजी, विक्टर मैनुअल विलेगास का सम्मान करता है। होटल पेरिस यह इमारत अपने निर्माण के बाद से, 1912 से 1914 तक, 1982 तक एक होटल के रूप में काम करती रही, जिस वर्ष यह राज्य कांग्रेस बन गई। यह प्लाजा पैट्रिया के सामने स्थित है और रेफ्यूजियो रेयेस रिवास की सबसे प्रतीकात्मक इमारतों में से एक है। इसमें गुलाबी खदान पत्थर से बना तीन मंजिला अग्रभाग है। जैसा कि रेयेस में आम है, यह कला नोव्यू के संयोजन में नियोक्लासिकल शैली पर कब्जा कर लेता है। मुख्य प्रवेश द्वार में दो मंजिलें हैं और यह एक आला के रूप में है। दूसरी मंजिल में दोहरे लटकती खिड़कियों वाली बालकनी हैं जो एक द्विफलक के आकार में हैं। तीसरी मंजिल पर आयताकार खिड़कियाँ और गद्देदार दीवारें हैं। इंटीरियर में डोरिक कॉलम और एक सीढ़ी है जिसमें बालस्टर्स हैं जो नियोक्लासिकल शैली के बहुत विशिष्ट हैं। अक्टूबर 1914 के एगुआस्केलिएंट्स सम्मेलन के दौरान इस होटल ने अपने मेहमानों के बीच क्रांतिकारी नेता फ्रांसिस्को विला और अन्य जनरलों का स्वागत किया। बाद में, राष्ट्रपति मिगुएल अलेमन, एडोल्फो लोपेज़ माटेओस और गुस्तावो डियाज़ ओर्डाज़ के साथ-साथ मारियो मोरेनो "कैंटीनफ्लास" जैसे कलाकार भी इस होटल में रुके। कृतियों का कालक्रम निम्नलिखित सूचियों में एन अगुस्केलिएंटेस रेफ्युजियो रेयेस से रिवालोरा पुस्तक के बारे में जानकारी हैः गैलरी भी देखें म्यूज़ियो डी अगुस्केलिएंटेस टेम्प्लो डी सैन एंटोनियो नोट्स संदर्भ बाहरी लिंक रेफ्युजियो रेयेस का काम अगुस्केलिएंटेस (वृत्तचित्र) (स्पेनिश में) अगुस्केलिएंटेस के शानदार पात्र, अगुस्केलिएंटेस टीवी की वृत्तचित्र (स्पेनिश में) अगुस्केलिएंटेस के शानदार पात्र (स्पेनिश में) रेफ्युजियो रेयेसः एल क्यू sabe.sabe (स्पेनिश में) अटाल्याः रेफ्युजियो रेयेस की पुस्तक (स्पेनिश में) म्यूज़ियो रीजनल डी हिस्टोरिया डी अगुस्केलिएंटेस, INAH (स्पेनिश में)