Edge of Tomorrow: Original Motion Picture Soundtrack
एज ऑफ टुमॉरोः ओरिजिनल मोशन पिक्चर साउंडट्रैक डग लिमैन द्वारा निर्देशित इसी नाम की 2014 की फिल्म के साथ स्कोर एल्बम है, जिसमें टॉम क्रूज़ और एमिली ब्लंट ने अभिनय किया है, और इसमें क्रिस्टोफ़ बेक द्वारा रचित संगीत स्कोर है। यह लिमन की पहली फिल्म है, जिसे जॉन पॉवेल ने स्कोर नहीं किया है, क्योंकि संगीतकार ने लाइव-एक्शन पर एनीमेशन फिल्मों के लिए स्कोर करने का फैसला किया। इसलिए, रामिन जवादी को सितंबर 2013 में फिल्म के संगीतकार के रूप में लाया गया था, लेकिन जवादी को बाद में उस जनवरी में बेक द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, जिससे यह एक विज्ञान कथा फिल्म के लिए उनकी पहली रचना बन गई। लिमन ने जब भी आवश्यक हो बुनियादी आउटपुट और विचार प्रदान करके फिल्म के संगीत में योगदान दिया। पारंपरिक विषयों के लिए संपर्क करने के बजाय, बेक ने तालवाद्य और विकृत आर्केस्ट्रा संगीत के साथ एक गैर-पारंपरिक और गैर-देशभक्तिपूर्ण दृष्टिकोण को प्राथमिकता दी। विषयों के साथ बेक के प्रयोग ने स्कोर में विभिन्न रंगों और विषयों का प्रयास करते हुए कुछ ध्वनियाँ प्रदान की थीं जो इलेक्ट्रॉनिक, ध्वनि और धातु पॉप शैली की थीं। एज ऑफ टुमॉरो का साउंडट्रैक, जिसमें ज्यादातर बेक का स्कोर था, पहली बार 2 जून, 2014 को आईट्यून्स में जारी किया गया था और 4 जून को वाटरटावर म्यूजिक द्वारा एक व्यापक डिजिटल रिलीज़ देखी गई, जिसके बाद 23 जून को एक भौतिक रिलीज़ होगी। साउंडट्रैक को 30 जून, 2017 को मोंडो द्वारा दो-डिस्क विनाइल संस्करण में जारी किया गया था। स्कोर एल्बम को आलोचकों से सकारात्मक समीक्षा मिली और बेक के स्कोर उत्पादन और रचना की प्रशंसा की गई। विकास लिमैन के लगातार सहयोगी जॉन पॉवेल ने कंप्यूटर-एनिमेटेड फिल्मों को स्कोर करने पर अपना ध्यान केंद्रित किया, जिसके परिणामस्वरूप उन्हें गेम ऑफ थ्रोन्स स्कोर करने के लिए जाने जाने वाले रामिन जवादी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, लेकिन जनवरी 2014 में क्रिस्टोफ बेक द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। यह फिल्म बेक का एक विज्ञान कथा फिल्म बनाने का पहला पूर्ण प्रयास है, हालांकि उन्होंने पहले रोमांचक फिल्म रनर रनर (2013) बनाई थी। तैयारी के लिए, बेक ने अस्थायी गीतों के साथ फिल्म देखी, जिसमें 2012 की फिल्म बैटलशिप का एक गीत भी शामिल था, और दृश्यों के साथ संगीत को दोहराकर प्रयोग किया, लेकिन क्योंकि यह दृष्टिकोण अक्सर स्क्रीन पर घटनाओं में फिट नहीं बैठता था, बेक ने फिल्म में न्यूनतम पुनरावृत्ति का उपयोग किया, जैसा कि उन्होंने याद किया "फिल्म में दिन को दर्जनों बार रीसेट किया जाता है और हर बार उसी तरह से संगीत के दृष्टिकोण से संपर्क करना बहुत दोहराव वाला होता है।" बेक ने शुरू में "पारंपरिक वीरतापूर्ण विषयों" के लिए प्रयास किया जिसमें हॉर्न और तुरहियां शामिल थीं, लेकिन उन्होंने कहा कि लिमन ने "एक गैर-पारंपरिक दृष्टिकोण को पसंद किया, जो तालवाद्य और विकृत ऑर्केस्ट्रा द्वारा संचालित था।" इसके लिए, बेक ने पिज़िकाटो खेलने की तकनीक का उपयोग किया, "पारंपरिक, 'प्लिंकी-प्लिंकी-इस तरह से मजेदार नहीं है', लेकिन थोड़ा गहरा, और हमेशा कुछ उच्च अवधारणा सिंथ रंगों के साथ।" सिंथ-हैवी संगीत में फिल्म के व्यापक दृष्टिकोण का श्रेय निर्देशक के दृष्टिकोण को दिया जाता है क्योंकि लिमन "लगातार उन्हें उस मस्कुलर, भविष्यवादी ध्वनि को प्राप्त करने के लिए दिलचस्प तरीके खोजने के लिए प्रोत्साहित करता है।" "चूंकि यह केंद्रीय कहानी नहीं है, इसलिए रोमांस के प्रति दृष्टिकोण बेहद संयमित है" के रूप में कोई रोमांटिक विषय नहीं थे। लिमन के दृष्टिकोण के साथ, संगीतकार ने कहा कि फिल्म में "केवल कुछ पारंपरिक विषय" थे, जिनमें से एक रीटा (एमिली ब्लंट) के लिए था। वह नहीं चाहते थे कि विदेशी पात्रों को संगीत के रूप में आतंक या दहशत के रूप में चित्रित किया जाए, लेकिन रहस्य और साज़िश के बारे में अधिक, क्योंकि "जब तक केज इन लोगों के साथ आमने-सामने आता है, वह मरने से नहीं डरता है-वह सिर्फ एक पहेली को हल करने की कोशिश कर रहा है।" विकृत आर्केस्ट्रा नमूनों ने विस्तारित अनुक्रमों के हास्य स्वर को बढ़ाया जहां केज बार-बार युद्ध में मर जाता है, क्योंकि निर्देशक ने महसूस किया कि दर्शकों के लिए इस अनुक्रम में हास्य खोजना महत्वपूर्ण था। यह स्कोर के चुनौतीपूर्ण पहलुओं में से एक था, क्योंकि "उन क्षणों में फिल्म को हल्का महसूस कैसे किया जाए, जिस तरह से उन्होंने अतीत में कॉमेडी स्कोरिंग का सहारा लिया है।" उन्हें तालवाद्य भी पसंद आया, जिसके परिणामस्वरूप लंदन में कई सत्र हुए और प्रशंसित तालवादकों के साथ सहयोग किया गया। बेक ने "सोनिक बूम" ध्वनि लाने के लिए बेस आवृत्तियों को ट्यून किया, जबकि आर्केस्ट्रा संगीत एक "कर्कश धातु ध्वनि" से सिम्फोनिक और वीरतापूर्ण दृष्टिकोण के साथ पूरक था। बेक ने कहा कि एज ऑफ टुमॉरो कई युद्ध फिल्मों से प्रभावित है, लेकिन "उनमें से कई फिल्मों में संगीत देशभक्ति के पहलुओं की अनदेखी करता है, और त्रासदी या भय पर जोर देता है, जैसा कि सेविंग प्राइवेट रयान या द थिन रेड लाइन (1998) में है।" इस फिल्म के लिए, उन्होंने एक गैर-देशभक्तिपूर्ण दृष्टिकोण अपनाया और "लाल, सफेद और नीले रंग की तुलना में अधिक काले और भूरे रंग" के लिए गए। डग ने बेक के शुरुआती प्रयासों की सराहना की "उन दृश्यों में जो ये सैनिक गधे को लात मारने के लिए तैयार थे, और संगीत को इसे प्रतिबिंबित करने की आवश्यकता थी।" मूवी वेव के जेम्स साउथहॉल ने एक नकारात्मक समीक्षा देते हुए कहा, "अगर वास्तव में एक स्थापित ध्वनि से चिपके रहना आवश्यक माना जाता, तो क्या कहीं अधिक मनोरंजक ऑब्लिवियन/ट्रॉन लिगेसी वंश ऐसा हो सकता था जो इसके बजाय काम कर सकता था। यह कहते हुए दुख होता है कि एज ऑफ टुमॉरो मुश्किल से कुछ भी करता है-अधिक आकर्षक हिस्से इतने गहरे में दबे हुए हैं कि मैं उन्हें फिर से देखना चाहता हूं; परिणामस्वरूप पूरा हिस्सा इसके हिस्सों के योग से कम है, एक राशि जो स्पष्ट रूप से अंत में जीवन के संकेतों के बावजूद पहली जगह में इतनी विशाल नहीं है। रोजर्स रेव्यू के लॉरेन बेवर्ली ने कहा था, "एज ऑफ टुमॉरो" का साउंडट्रैक उनमें से एक है जो निश्चित रूप से आपके संगीत संग्रह में होना चाहिए। टेक्नो, ध्वनि प्रभाव और शास्त्रीय संगीत का संयोजन इस साउंडट्रैक को अद्वितीय और सुंदर बनाता है। जिस तरह से बेक प्रत्येक तत्व को जोड़ता है वह महाकाव्य अनुपात की एक संगीत यात्रा बनाता है। प्रत्येक ट्रैक की अपनी अनूठी ध्वनि होती है, जो इसे उत्कृष्ट और हर सेकंड के लायक बनाती है। यह साउंडट्रैक सभी श्रोताओं के लिए, विशेष रूप से टेक्नो और शास्त्रीय संगीत के प्रशंसकों के लिए बहुत अच्छा है। द इंडिपेंडेंट क्रिटिक के रिचर्ड प्रोप्स ने उल्लेख किया कि "बेक का मूल स्कोर फिल्म के गहरे हास्य क्षेत्र के माध्यम से अपना रास्ता बनाता है।" इसे 87वें अकादमी पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ मूल स्कोर श्रेणी के लिए 114 दावेदारों में से एक के रूप में चुना गया था। अतिरिक्त संगीत गीत जो एल्बम में शामिल नहीं हैं, लेकिन फिल्म में प्रदर्शित किए गए हैं, उनमें शामिल हैंः सीडी लाइनर नोट्स से अनुकूलित कार्मिक क्रेडिट। क्रिस्टोफ बेक-संगीतकार, निर्माता लियो बीरेनबर्ग-अतिरिक्त संगीत जॉन एश्टन थॉमस-ऑर्केस्ट्रेशन द चैंबर ऑर्केस्ट्रा ऑफ लंदन-ऑर्केस्ट्रा टिम डेविस-ऑर्केस्ट्रा कंडक्टर डैरेल अलेक्जेंडर-ऑर्केस्ट्रा ठेकेदार गैरेथ ग्रिफिथ्स-ऑर्केस्ट्रा ठेकेदार डेव हेज-कॉपीस्ट मार्क ग्राहम-कॉपीस्ट डकोटा म्यूजिक-संगीत तैयारी जोएन केन म्यूजिक सर्विसेज-संगीत तैयारी जैच रॉबिन्सन-संगीत समन्वयक जॉर्ज ओल्टन-सहायक इंजीनियर लॉरेंस एन्सलो-सहायक इंजीनियर फ्रेडरिक रिनमैन-सिंथेसाइज़र प्रोग्रामिंग मैल्कम पार्डन-सिंथेसाइज़र प्रोग्रामिंग माइकल व्हाइट-सिंथेसाइज़र प्रोग्रामिंग एडम मिलर-डिजिटल रिकॉर्डिस्ट केसी स्टोन-रिकॉर्डिंग, मिक्सिंग एलन जेनकिंस-संगीत संपादन फर्नांड बोस-संगीत संपादन डेव कॉलिन्स-मास्टरिंग जूलियन जॉर्डन-संगीत पर्यवेक्षण डैरेन हिगमैन-कार्यकारी प्रभारी