View from Williamsburg, Brooklyn, on Manhattan, 9/11
मैनहट्टन पर विलियम्सबर्ग, ब्रुकलिन से देखें, 9/11 जर्मन फोटोग्राफर थॉमस होपकर की एक रंगीन तस्वीर है। इसमें ब्रुकलिन के न्यूयॉर्क सिटी बरो के विलियम्सबर्ग पड़ोस में पूर्वी नदी के तट पर बैठे पांच लोगों को दिखाया गया है, जबकि पृष्ठभूमि में मैनहट्टन पर धुएँ का बादल मंडरा रहा है। यह वर्ल्ड ट्रेड सेंटर के ढह गए टावरों से निकलता है, जो उस दिन एक आतंकवादी हमले का लक्ष्य था। होपकर ने शुरू में तस्वीर प्रकाशित करने से परहेज किया क्योंकि चित्रित लोग घटनाओं से बहुत अधिक अप्रभावित लग रहे थे। यह तस्वीर पहली बार 2005 में म्यूनिख सिटी संग्रहालय में होपकर के काम की एक प्रदर्शनी में जनता के सामने प्रस्तुत की गई थी। सितंबर 2006 में, न्यूयॉर्क टाइम्स में एक लेख ने संयुक्त राज्य अमेरिका में तस्वीर की व्याख्या के बारे में एक विवाद को जन्म दिया, जिसमें दो चित्रित लोगों ने भी बात की और कहा कि उन्होंने हमलों के बारे में बात की थी जब तस्वीर ली गई थी। इसके बाद, कला इतिहासकारों और मीडिया अध्ययन विद्वानों ने भी तस्वीर को संबोधित किया। 11 सितंबर, 2001 की सुबह, उड़ानें ए. ए. 11 और यू. ए. 175 बोस्टन के लोगान अंतर्राष्ट्रीय हवाई अड्डे से गंतव्य लॉस एंजिल्स अंतर्राष्ट्रीय हवाई अड्डे के साथ रवाना हुईं। दोनों विमानों को इस्लामी अल-कायदा आतंकवादी नेटवर्क के सदस्यों द्वारा अपहरण कर लिया गया था, और क्रमशः सुबह 8.46 और 9.3 बजे न्यूयॉर्क शहर में वर्ल्ड ट्रेड सेंटर के ट्विन टावर्स में उड़ा दिया गया था। न्यूयॉर्क में रहने वाले एक जर्मन फोटोग्राफर थॉमस होपकर को एक सहकर्मी ने पहले हमले के बारे में सूचित किया और उसके तुरंत बाद हमले के स्थल पर जाने के लिए अपर ईस्ट साइड में अपने अपार्टमेंट से निकल गए। चूंकि सबवे अब नहीं चल रहा था, इसलिए उन्होंने कार से वहां जाने की कोशिश की। भारी यातायात और सड़क बंद होने के कारण, उन्होंने क्वींस और ब्रुकलिन के माध्यम से एक चक्कर लगाया। रास्ते में, वह विलियम्सबर्ग पुल के पास पूर्वी नदी पर एक इतालवी रेस्तरां में पहुंचे, जिसके बगीचे की छत पर विलियम्सबर्ग से दृश्य और उसी विषय के दो अन्य दृश्य लिए गए थे। उन्होंने अपने कैनन ई. ओ. एस. एनालॉग कैमरे और फुजीक्रोम स्लाइड फिल्म से तस्वीरें लीं। इस समय तक दोनों मीनारें ढह चुकी थीं। इसके बाद वह आपदा स्थल तक पहुंचने के लिए मैनहट्टन ब्रिज की ओर बढ़े। सड़क बंद होने के कारण वह केवल पुल पर चल सकते थे। यहाँ उन्होंने और तस्वीरें लीं। विवरण फोटो के अग्रभूमि में, पाँच लोगों का एक समूह पूर्वी नदी के तट पर बैठा है, जो तेज धूप में नहाया हुआ है। सामने बाईं ओर दो महिलाएँ हैं, एक कुर्सी पर बैठी है और दूसरी जमीन पर बैठी हुई है। बीच में, एक आदमी अपने सामने एक लाल साइकिल के साथ एक बेंच पर बैठता है। उसके बगल में, एक महिला और एक पुरुष लकड़ी के पैरापेट पर बैठे हैं। पैरापेट पर बैठे व्यक्ति को स्पष्ट रूप से शब्द मिल गया है, अन्य लोग ध्यान से उसकी ओर मुड़ते हैं। पाँच लोगों की मुद्राएँ आरामदायक लगती हैं। पैरापेट पर महिला की मुद्रा विशेष रूप से आकस्मिक लगती है और यह धारणा देती है कि वह धूप से स्नान कर रही है। समूह को दो गहरे हरे रंग के शंकुधारी या साइप्रस द्वारा तैयार किया जाता है। पृष्ठभूमि के केंद्र में मैनहट्टन ब्रिज और ब्रुकलिन ब्रिज के अतिव्यापी सिल्हूट दिखाई देते हैं। मैनहट्टन के दक्षिणी छोर से धुएँ का एक बड़ा बादल निकलता है। पानी में ढेर और तख्तों की एक श्रृंखला के साथ, यह एक त्रिकोण बनाता है जो धुएँ के स्रोत की ओर इशारा करता प्रतीत होता है। चित्रित लोगों में से कोई भी धुएँ को नहीं देखता है। प्रकाशन और प्रतिक्रियाएँ हमलों के बाद के दिनों में, होपकर ने अपनी एजेंसी मैगनम फ़ोटोज़ के सहयोगियों से मुलाकात की ताकि घटनाओं की उनकी तस्वीरों की समीक्षा की जा सके और चर्चा की जा सके कि उनसे कैसे निपटा जाए। उन्होंने एक फोटोबुक बनाने का फैसला किया और होपकर को प्रभारी संपादक नियुक्त किया गया। यह पुस्तक उसी वर्ष प्रकाशित हुई थी। होपकर ने मैनहट्टन ब्रिज से ली गई तीन तस्वीरों का योगदान दिया। द व्यू फ्रॉम विलियम्सबर्ग पुस्तक से गायब था। बाद के बयानों में, होपकर ने कहा कि इस स्व-सेंसरशिप का कारण यह था कि तस्वीर "अन्य दृश्यों के नाटक के अनुरूप नहीं थी", "बहुत सुंदर" लग रही थी, और इस प्रकार "वास्तविकता को विकृत कर सकती है जैसा कि हमने उस ऐतिहासिक दिन महसूस किया था।" 25 नवंबर और 28 मई, 2006 के बीच म्यूनिख सिटी म्यूजियम में प्रस्तुत थॉमस होपकेर के 50 साल के काम की प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में तस्वीर को पहली बार 2005 में सार्वजनिक रूप से प्रदर्शित किया गया था। पूर्वव्यापी को 2006 और 2007 में म्यूज़ियम फ़ुर कुन्स्ट अंड गेवर्बे हैम्बर्ग और सी/ओ बर्लिन में भी दिखाया गया था। प्रदर्शनी कैटलॉग के साथ, व्यू फ्रॉम विलियम्सबर्ग एक विशेष स्थान रखता हैः यह दोनों कवर पर दिखाए गए हैं और यह पुस्तक की पहली तस्वीर है। प्रदर्शनी के व्यापक जर्मन प्रेस कवरेज में, दिखाई गई कुल लगभग 200 छवियों में से यह तस्वीर भी स्पष्ट रूप से अलग थी। विशेष रूप से, पांच चित्रित लोगों की स्पष्ट असावधानी मीडिया टिप्पणी का लक्ष्य बन गई। उदाहरण के लिए, फ्रैंकफर्टर के फ़्रेडी लैंगर के लिए ऑलगेमाइन ज़ीतुंग होपकेर की तस्वीर ने सवाल उठाया कि "आज एक तस्वीर का निर्माण कितना नाटकीय रूप से किया जाना चाहिए, अगर कोई दर्शक वीभत्स वास्तविकता से भी विचलित नहीं है।" इसी तरह की राय डाई टेग्सज़ीटुंग में व्यक्त की गई थी, जिनके लिए चित्र "21वीं सदी में हिंसा और आपदाओं के लिए दूरी और निकटता, मंदता और सहानुभूति को प्रतिबिंबित करने का कारण प्रदान करता है।" 2006 में, अमेरिकी मीडिया ने भी इस तस्वीर पर चर्चा की। उस वर्ष यह डेविड फ्रेंड की पुस्तक वॉचिंग द वर्ल्ड चेंज में दिखाई दी, जो 9/11 की छवियों के पीछे की कहानियों को उजागर करती है। पुस्तक में, होपकर ने यह विचार व्यक्त किया कि तस्वीर में लोग घटनाओं से प्रभावित नहीं हुए थे। यह फ्रैंक रिच द्वारा हमलों की पांचवीं वर्षगांठ के अवसर पर न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए एक अतिथि संपादकीय में उठाया गया था। उन्होंने अपने हमवतन लोगों के हमलों से नहीं सीखने और अमेरिका में हमेशा की तरह इससे बहुत जल्दी आगे बढ़ने की शिकायत की। इस संदर्भ में, वह होपकर की तस्वीर का उल्लेख करते हैं, जिसे वह इस विकास का पूर्वानुमान के रूप में देखते हैं। उनके दृष्टिकोण से, लोग बात कर रहे हैं और सूरज का आनंद ले रहे हैं। वे कहते हैं कि ऐसा करने में, वे अनिवार्य रूप से कठोर नहीं हैं, बल्कि केवल अमेरिकी हैं। इसके तुरंत बाद, डेविड प्लॉट्ज़ ने ऑनलाइन पत्रिका स्लेट में एक लेख में तस्वीर पर रिच के विचारों का खंडन किया। उनके लिए, तस्वीर में लोग हमलों पर चर्चा करते हुए दिखाई दिए। लेख के अंत में, उन्होंने चित्र वाले व्यक्तियों से अपने विचार व्यक्त करने के लिए संपादक से संपर्क करने के लिए कहा। वाल्टर सिप्सर और क्रिस शियावो हाल की छवियों के साथ यह साबित करने में सक्षम थे कि वे दाईं ओर पैरापेट पर बैठे लोग थे। दोनों, जो उस समय एक जोड़े थे जब तस्वीर ली गई थी, ने स्पष्ट किया कि वे हमलों से हैरान थे और उन्होंने अन्य लोगों के साथ घटना के बारे में बात की थी जिन्हें वे नहीं जानते थे। होपकर यह निर्धारित करने में सक्षम होता कि क्या वह उस दिन उनके पास आया होता और फोटो लेने की अनुमति मांगी होती। होपकर ने बाद में टिप्पणी की कि उन्होंने जानबूझकर तस्वीर में लोगों से संपर्क नहीं किया थाः "एक फोटो पत्रकार के रूप में, मैं वह सब कुछ करता हूं जो मैं उन घटनाओं को प्रभावित करने के लिए नहीं कर सकता जो मैं देख रहा हूं। यदि आप बातचीत शुरू करते हैं या अनुमति मांगते हैं, तो आप किसी भी प्रामाणिक स्थिति को एक पल में बदल देंगे। विश्लेषण कला इतिहासकार माइकल डायर्स ने व्यू फ्रॉम विलियम्सबर्ग को बातचीत के टुकड़ों की शैली के लिए निर्धारित किया है, जो विशेष रूप से 18 वीं शताब्दी के इंग्लैंड में पारिवारिक और सामाजिक चित्र के रूप में लोकप्रिय था और बाद में फोटोग्राफी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। चित्रों का ध्यान अक्सर एक परिदृश्य में बातचीत में लोगों के एक समूह पर होता था, जैसा कि होपकर की तस्वीर के मामले में होता है। इसके अलावा, तस्वीर अपने विषय और संरचना में प्रभाववादी प्लेन एयर पेंटिंग के मानक रूपांकनों से मिलती-जुलती है। एक उदाहरण के रूप में, डायर्स ने फ्रांसीसी चित्रकार क्लाउड मोनेट की पेंटिंग गार्डन एट सेंट-एड्रेस का हवाला दिया है। इसमें दो जोड़ों को एक बाड़ द्वारा समुद्र से अलग की गई धूप वाली छत पर अग्रभूमि में बैठे हुए दिखाया गया है। पृष्ठभूमि में भाप से चलने वाली नौकाओं से धुएँ के गुबार दिखाई देते हैं। जैसा कि डायर्स का कहना है, मोनेट की पेंटिंग इसके निर्माण के माध्यम से संतुलन और शांति का प्रसार करती है, जबकि होपकर की तस्वीर पैरापेट के मामूली झुकाव के माध्यम से एक निश्चित बेचैनी पैदा करती है। डायर्स के लिए, परिणामी जलन धुएँ के बड़े स्तंभ द्वारा समर्थित है। होपकर ने खुद भी अपनी तस्वीर की तुलना एक पेंटिंग से की। अमेरिकी मीडिया में बहस से पहले पुस्तक वॉचिंग द वर्ल्ड चेंज में प्रकाशित एक साक्षात्कार में, वह चित्रकारी लैंडस्केप के साथ इकारस के पतन के साथ समानताएं देखते हैं, जिसका श्रेय फ्लेमिश चित्रकार पीटर ब्रूगल द एल्डर को दिया जाता है। उनके लिए यह पेंटिंग एक रमणीय परिदृश्य दिखाती है जिसकी पृष्ठभूमि में कुछ भयानक हो रहा है, ठीक उनकी तस्वीर की तरह। पेंटिंग का एक हिस्सा एक किसान, एक चरवाहा और एक मछुआरा है। तीनों समुद्र में इकारस के गिरने पर ध्यान नहीं देते हैं, जिसे निचले दाईं ओर देखा जा सकता है, जैसे कि तस्वीर में लोगों ने होपर को पृष्ठभूमि में तबाही में दिलचस्पी नहीं होने का आभास दिया। कला में संदर्भ ग्रंथ सूची 2001 रंगीन तस्वीरें 11 सितंबर के हमलों की तस्वीरें विलियम्सबर्ग, ब्रुकलिन