ReRites
रीराइट्स (जिसे रीराइट्स, रीडिंगराइट्स, बिग डेटा पोएट्री के रूप में भी जाना जाता है) "ह्यूमन + ए. आई". की एक साहित्यिक कृति है। डेविड झावे जॉनसन की कविता "जिसमें कविता उत्पन्न करने के लिए प्रशिक्षित तंत्रिका नेटवर्क मॉडल का उपयोग किया गया था जिसे लेखक ने तब संपादित किया था। रेराइट्स ने 2022 में इलेक्ट्रॉनिक साहित्य के काम के लिए रॉबर्ट कूवर पुरस्कार जीता। परियोजना के बारे में द रीराइट्स परियोजना एक तंत्रिका नेटवर्क के साथ लेखन के दैनिक संस्कार के रूप में शुरू हुई, प्रदर्शनों की एक श्रृंखला में विस्तारित हुई जिससे वीडियो प्रलेखन ऑनलाइन प्रकाशित किया गया है, और 12 पुस्तकों के एक सेट और 2019 में एंटीज्म बुक्स द्वारा प्रकाशित निबंधों की एक पुस्तक के साथ समाप्त हुई। इलेक्ट्रॉनिक साहित्य में, स्कॉट रेटबर्ग 2016 में परियोजना के शुरुआती चरणों का वर्णन करते हैं, जब इसका प्रारंभिक नाम बिग डेटा पोएट्री था। झावे (कलाकार का नाम जिसे डेविड झावे जॉनसन कहते हैं) रीराइट्स लिखने की प्रक्रिया को एक संस्कार के रूप में वर्णित करता हैः "हर सुबह 2 घंटे के लिए (आम तौर पर 6:30-8:30 बजे) मैं उठता हूं और एक तंत्रिका जाल के काव्य आउटपुट को संपादित करता हूं। हटाना, बुनाई करना, संयुग्मन करना, रेखा बनाना, बंधन करना। फिर से लिखें। री-वायरिंग लेखकत्वः संकर संवर्धित उन्नत विकासवादी "। लेखन प्रक्रिया का वीडियो प्रलेखन है। न्यूरल नेटवर्क के आउटपुट का मानव संपादन इस परियोजना के लिए मौलिक है, और झावे परियोजना के बारे में प्रकाशनों में असंपादित पाठ उद्धरण और उनके संपादित संस्करण दोनों के उदाहरण देते हैं। काइल बूटेन ने रीराइट्स का वर्णन "एक साथ धूलदार और अपमानजनक रूप से हरा-भरा, नीरस रूप से उदात्त और सुंदर और दुर्लभ नमूनों से भरा हुआ" के रूप में किया है। प्रदर्शन रीराइट्स को पहली बार प्रदर्शनों की एक श्रृंखला के माध्यम से दर्शकों के साथ साझा किया गया था, जहां दर्शक सदस्य और कवि स्वचालित रूप से उत्पन्न ग्रंथों को पढ़ने में भाग लेते थे, जो स्क्रीन पर इतनी तेजी से दिखाई देते थे कि मानव पाठक मुश्किल से जारी रख सकते थे। इसे प्रतिभागियों को "मूर्त होने के विशिष्ट सुखों को फिर से खोजने" की अनुमति देने के रूप में वर्णित किया गया है, या, झावे के अपने शब्दों में, एक ऐसे स्थान के रूप में जहां मानव प्रतिभागी "एक प्रेरक अनंत गहरी-सीखने वाले संग्रहालय के खिलाफ अपनी बुद्धि और आवाज उठा रहे थे।" पहला प्रदर्शन 2019 में ब्राउन विश्वविद्यालय के इंटरप्ट फेस्टिवल में किया गया था। इसके बाद से कई बार इसका प्रदर्शन किया गया है, जिसमें लंदन में बार्बिकन सेंटर और एंटीज्म बुक्स शामिल हैं। प्रिंट पब्लिकेशंस एक साल के लिए झावे ने हर महीने रीराइट्स परियोजना से कविता की एक पुस्तक प्रकाशित की। इन बारह खंडों के साथ निबंधों की एक पुस्तक है, जो सभी एंटीज्म बुक्स द्वारा प्रकाशित की गई है। साथ में लिखे गए निबंध एलिसन पैरिश, जोहाना ड्रकर, काइल बूटन, स्टेफनी स्ट्रिकलैंड, जॉन केले, लाई-ज़े फैन, निक मोंटफोर्ट, मैरीड बायर्न और क्रिस फन्कहाउसर सहित कवियों और विद्वानों से परियोजना के लिए महत्वपूर्ण प्रतिक्रियाएं प्रदान करते हैं। एलिसन पैरिश अन्यत्र टिप्पणी करते हैं कि रीराइट्स के ये उद्धरण कविता की एक शैली के लिए एक वैध कार्य करते हैं जिसे अभी तक संस्थागत रूप से स्वीकार नहीं किया गया है। तकनीकी विवरण 2016 में बिग डेटा पोएट्री के नाम से शुरू करते हुए, झावे ने अपने शब्दों में, तीन कॉर्पोरेट गिथब-होस्टेड मशीन-लर्निंग पुस्तकालयोंः टेंसरफ्लो (गूगल), पायटॉर्च (फेसबुक) और एडब्ल्यूएसडी (सेल्सफोर्स) से अनुकूलित न्यूरल नेटवर्क कोड (.) का उपयोग करके कविताएँ तैयार कीं। वे बताते हैं कि "मॉडलों को रोमांटिक युग से लेकर 20वीं शताब्दी के अवंत गार्डे तक की कविताओं की 600,000 पंक्तियों के एक अनुकूलित संग्रह पर प्रशिक्षित किया गया था।" झावे आर. ई. आर. आई. टी. एस. का समर्थन करने वाले कुछ कोड के साथ एक गिटहब रिपॉजिटरी रखता है। जॉन केली ने रिसेप्शन रीराइट्स को मशीन लर्निंग के लिए "सबसे गहन और सुंदर" काव्य प्रतिक्रियाओं में से एक के रूप में वर्णित किया है। इलेक्ट्रॉनिक साहित्य के क्षेत्र में काम के प्रभाव को 2022 में स्वीकार किया गया था, जब काम ने इलेक्ट्रॉनिक साहित्य के काम के लिए इलेक्ट्रॉनिक साहित्य संगठन का रॉबर्ट कूवर पुरस्कार जीता था। जूरी ने महामारी के समय में रीराइट्स को विशेष रूप से मार्मिक बताया, क्योंकि यह "लेखन के निजी अनुष्ठान के प्रदर्शन और लेखकों के लिए संवाद करने की जुनूनी-बाध्यकारी आवश्यकता का एक दस्तावेज था-तब भी जब कोई और नहीं पढ़ रहा हो।" रेराइट्स में लेखकत्व और आवाज का सवाल कई आलोचकों द्वारा उठाया गया है। हालांकि इलेक्ट्रॉनिक साहित्य में उत्पन्न कविता एक स्थापित शैली है, केले ने नोट किया कि निक मोंटफोर्ट जैसे लेखकों द्वारा बनाई गई संयोजी कविताओं के विपरीत, जहां लेखक स्पष्ट रूप से परिभाषित करता है कि किन शब्दों और वाक्यांशों को फिर से जोड़ा जाएगा, रीराइट्स को "कार्यक्रम में ही अंकित साहित्यिक पूर्वधारणाओं द्वारा निर्देशित नहीं किया गया है, बल्कि केवल कॉर्पोरा में पहले से मौजूद पैटर्न और लय द्वारा निर्देशित किया गया है।" ऑस्ट्रेलियाई पत्रिका टेक्सट के लिए एक निबंध में, डेविड थॉमस हेनरी राइट पूछते हैं कि रीराइट्स में लेखकत्व और अधिकार को कैसे समझा जाएः "काम का अधिकार कौन या क्या है? मशीन में दिया गया मूल डेटा, जो वर्तमान में अंतिम कार्यों से पुनर्प्राप्त या स्पष्ट नहीं है? वह कोड जिसे उसके उद्देश्यों के लिए लिया और अनुकूलित किया गया था? या मानव संपादक झावे? राइट ने निष्कर्ष निकाला कि झावे एकमात्र अभिनेता हैं जिनके पास किसी भी तरह की मंशा है और इसलिए काम का अधिकार है। मानव संपादक की केंद्रीयता पर अन्य विद्वानों द्वारा भी जोर दिया जाता है। रीराइट्स माल्थे स्टेविंग एर्सलेव का विश्लेषण करने वाले एक अध्याय में तर्क दिया गया है कि मशीन लर्निंग उस डेटासेट को गलत तरीके से प्रस्तुत करती है जिस पर उसे प्रशिक्षित किया जाता है। जबकि रीराइट्स 21वीं सदी के तंत्रिका नेटवर्क का उपयोग करता है, इसकी तुलना पहले की साहित्यिक परंपराओं से की गई है। कवि विक्टोरिया स्टैंटन, जिन्होंने रीराइट्स प्रदर्शनों में से एक को पढ़ा, ने रीराइट्स की तुलना पाई गई कविता से की है, जबकि डेविड थॉमस हेनरी राइट ने इसकी तुलना औलिपो आंदोलन और मार्क अमेरिका से कट-अप तकनीक से की है। विद्वान भी इलेक्ट्रॉनिक साहित्य और प्रिंट दोनों में उत्पादक कविता की लंबी परंपरा के भीतर रीराइट्स को मजबूती से रखते हैं, जो आई चिंग, क्वीनो के सेंट मिले मिलियर्ड्स डी पोएम्स और नाबोकोव के पेल फायर से लेकर क्रिस्टोफर स्ट्रैची के लव लेटर जनरेटर (1952) और अधिक समकालीन उदाहरणों जैसी कंप्यूटर-जनित कविताओं तक फैली हुई है। झावे तंत्रिका नेटवर्क से आउटपुट के साथ काम करने की प्रक्रिया को "नक्काशी" के रूप में वर्णित करते हैं। अपनी पुस्तक माई लाइफ एज एन आर्टिफिशियल क्रिएटिव इंटेलिजेंस में, मार्क अमेरिका लिखते हैं कि "जी. पी. टी.-2 के साथ एक सहयोगी रीमिक्स जैम सत्र के हिस्से के रूप में भाषा मॉडल द्वारा प्रदान किए गए डिजिटल आउटपुट को तराशने की विधि, जिसमें भाषा कलाकार और भाषा मॉडल एक-दूसरे के अप्रत्याशित आउटपुट को एक लाइव पोस्टप्रोडक्शन सेट में पकड़े जाने के रूप में खेलते हैं, वह है जिसे मैं इलेक्ट्रॉनिक साहित्य संगीतकार डेविड झावे जॉनसन के साथ साझा करता हूं, जिनके एआई कविता प्रयोग मेरी अपनी जांच से पहले होते हैं।" संदर्भ 2010 का इलेक्ट्रॉनिक साहित्य काम करता है नया मीडिया 21वीं सदी की कविता कनाडाई कविता कृत्रिम बुद्धिमत्ता के अनुप्रयोग प्राकृतिक भाषा प्रसंस्करण उत्पादक साहित्य