Polyptych of Saint Barbara (Palma Vecchio)
सेंट बारबरा के पॉलीप्टिच (इतालवीः पोलिटिको डी सांता बारबरा) को 1520 के दशक की शुरुआत में पाल्मा वेचियो द्वारा सांता मारिया फॉर्मोसा के विनीशियन चर्च के लिए वेदी के रूप में चित्रित किया गया था। यह छह पैनलों की एक संरचना है, जिसमें केंद्र में सेंट बारबरा, मृत मसीह के नीचे, और दाईं और बाईं ओर संत डोमिनिक (या विंसेंट फेरर), सेबेस्टियन, जॉन द बैपटिस्ट और एंथनी द एबॉट हैं। सेंट बारबरा के केंद्रीय पैनल को कई लोग पाल्मा की सबसे बड़ी उपलब्धियों में से एक मानते हैं। वेनिस के भारी तोपखाने, बॉम्बार्डिएरी के अनुरोध पर, वेनिस में सांता मारिया फोमोसा के चर्च में उनके चैपल की वेदी के लिए, इस वेदी को पाल्मा वेचियो के मध्य या जियोर्जियोनेस्क काल में चित्रित किया गया था, जहां यह अभी भी अपने मूल स्थान पर है। इस कार्य का निष्पादन जैकोपो पाल्मा को सौंपा गया था, जिन्हें द्वितीय वेचियो कहा जाता था, ताकि उन्हें उनके पोते से अलग किया जा सके। सेंट बारबरा सैनिकों की संरक्षक हैं, और इस कारण से उनके रूप को चैपल की वेदी को सजाने के लिए चुना गया था, जहां कलाकारों ने युद्ध में उनकी सुरक्षा के लिए प्रार्थना की थी, और जीत के लिए धन्यवाद दिया था। यह काम लगभग 1523 या 1524 में किया गया था। विवरण यह काम छह लकड़ी के पैनलों पर तेल में निष्पादित किया गया था। सेंट बारबरा वेदी के केंद्रीय और सबसे बड़े पैनल को भरता है, जो उसके चबूतरे या आसन पर खड़ा होता है। उसके भूरे रंग का वस्त्र और उसके लाल रंग का बहता आवरण, उसके सुनहरे बालों के बालों के बीच एक सफेद घूंघट मुड़ा हुआ है, वह अपने हाथ में एक हथेली की शाखा रखती है, जो जीत का प्रतीक है, और अपने सिर पर वह एक शाही मुकुट या अपनी शहादत का प्रतीक मुकुट पहनती है। कहा जाता है कि संत बारबरा हेलोपोलिस के यूनानी मिस्रवासी थे। पाल्मा ने अपने पैरों के दोनों ओर एक तोप को चित्रित किया है, और उसके पीछे, आकाश के सामने रेखांकित, किले का मीनार जिसमें कहा जाता था कि उसे उसके पिता ने कैद कर लिया था, जिसने उसे इसकी दीवारों के भीतर बंद करने का आदेश दिया था ताकि उसकी सुंदरता दावेदारों को आकर्षित न कर सके। गोल्डन लीजेंड बताता है कि इस तरह सीमित रहते हुए वह विद्वान ओरिजेन के एक शिष्य द्वारा ईसाई धर्म में परिवर्तित हो गई थी, जो एक चिकित्सक के रूप में प्रच्छन्न होकर, उसके अनुरोध पर उसे नए विश्वास के सिद्धांतों में निर्देश देने के लिए आया था, जिसकी रिपोर्ट उसके कानों तक पहुंच गई थी। उसके बपतिस्मा के बाद, उसने त्रियेक की मान्यता में अपने मीनार में तीन खिड़कियां बनाने का अनुरोध किया, लेकिन उसके पिता, उसके विश्वास की इस स्वीकृति पर अपने गुस्से में, उसे अपनी तलवार से मार डालते अगर स्वर्गदूतों ने उसे छिपा कर सुरक्षित स्थान पर नहीं ले जाते। हालाँकि, उसके छिपने की जगह का उसे विश्वासघात से पता चला, और उसे एक कालकोठरी में फेंक दिया गया और अंत में उसका सिर कलम कर दिया गया। इस आकृति के दोनों तरफ पैनल हैं जिन पर क्रमशः प्रतिनिधित्व किया गया हैः बाईं ओर, सेंट सेबेस्टियन; दाईं ओर, सेंट एंथनी एबॉट; इनके ऊपर सेंट जॉन द बैपटिस्ट और सेंट डोमिनिक (या सेंट विंसेंट फेरर) की आधी लंबाई की आकृतियाँ हैं, जिनके बीच एक लनेट में पिएटा है। ये आंकड़े सेंट बारबरा के केंद्रीय पैनल की तुलना में छोटे पैमाने पर हैं। पैनलों को वर्तमान में एक नक्काशीदार पत्थर के ढांचे में प्रदर्शित किया गया है जो अठारहवीं शताब्दी में बनाया गया था। मूल्यांकन संत बारबरा को कई लोगों द्वारा पाल्मा के महानतम कार्यों में से एक माना जाता है। फ्रांसीसी लेखक और ड्राफ्ट्समैन चार्ल्स यियार्ते ने 1877 में लिखा था कि वह सांता मारिया फॉर्मोसा के चर्च के पास से कम से कम एक पल के लिए रुके बिना "सबसे शांत गणराज्य की तोपखाने की प्यारी संरक्षकता को अपनी भक्ति का भुगतान करने के लिए. एक संत की सभी महान शांति के साथ जो अभी भी एक महिला है।" जर्मन कला इतिहासकार एडॉल्फ फिलीपी के अनुसार, 1905 में लिखते हुए, केवल एक बार पाल्मा "एक महान, लगभग स्मारकीय शैली तक पहुंचे", और यह तब था जब उन्होंने वेनिस के कलाकारों के लिए वेनिस में चर्च ऑफ सांता मारिया फॉर्मोसा में उनके चैपल के लिए वेदी को चित्रित किया, जिसमें केंद्रीय पैनल पर सेंट बारबरा थे, "एक आकृति इतनी वास्तव में भव्य है कि यह इतालवी चित्रकला की बेहतरीन आदर्श रचनाओं के साथ रैंक करने के योग्य है।" जूलिया कार्टराइट सेंट बारबरा के "रानी रूप" को, सिर पर मुकुट और हाथ में हथेली के साथ लाल रंग के वस्त्रों में, पाल्मा की "भव्यतम रचनाओं" में से एक मानती हैं। पाल्मा वेचियो की वेदी कृति का वर्णन करते हुए, क्रो और कैवल्कासेल कहते हैं, "उनकी कोई भी अन्य कृति उच्च माप शक्ति और स्पर्श की साहस और पूर्ण सम्मिश्रण के साथ रंग के सामंजस्य का संयोजन नहीं करती है। वह उस बड़े, नरम गोल को पुनः पेश करने में कहीं भी अधिक भाग्यशाली नहीं है, जिस पर वह आमतौर पर झुकता है; किसी अन्य उदाहरण में उसे इससे अधिक चतुर चियारोस्क्यूरो का एहसास नहीं हुआ है। और वासरी के संपादकों में से एक, पाल्मा की राय में, इस वेदी रचना में, "एक ऐसी तस्वीर छोड़ी है जिसे पूर्णता, गरिमा, सजावटी भावना और रंग की गहराई के लिए विनीशियन स्कूल की महान उत्कृष्ट कृतियों के साथ स्थान दिया जा सकता है।" 1913 में हेनरी टर्नर बेली ने निम्नलिखित व्याख्या के साथ सेंट बारबरा की प्रमुख रेखाओं का एक अनुरेखण प्रकाशित कियाः "एक केंद्रीय समशीतोष्ण विपरीत वक्र के आसपास अन्य को समूहीकृत किया जाता है। वे संत के पैरों के नीचे एक बिंदु से किसी सुंदर लिली की रेखाओं की तरह ऊपर की ओर उगते हैं, अब लगभग सममित जोड़े में, कूल्हों और कंधों को रेखांकित करते हुए, अब चंचल विपरीत वक्रों में, इन पर स्पर्श करते हैं या उन्हें सबसे अधिक स्वीकार्य कोणों पर पार करते हैं। आधार के पास मजबूत ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज फ्रेम के लंबवत दोहराते हैं; कंधों और सिर के कमान वक्र चित्र के शीर्ष की परिधि रेखा को प्रतिध्वनित करते हैं। जॉर्ज एलियट के मिडलमार्च में, एक बिंदु पर कथाकार उपन्यास की नायिका डोरोथिया की तुलना "सांता बारबरा की एक तस्वीर से करता है जो अपने टावर से साफ हवा में देख रही है"-जिसे मारियो प्राज़ ने पाल्मा के सेंट बारबरा के साथ पहचाना था, जिसे लेखक ने 1860 में वेनिस की यात्रा के दौरान देखा था और अपनी डायरी में दर्ज किया था। पैनल संदर्भ स्रोत बेली, हेनरी टर्नर (1913)। "वी. पाल्मा वेचियो द्वारा सेंट बारबरा"। बारह महान चित्रः व्यक्तिगत व्याख्याएँ। नॉरवुड, एमएः द प्लिम्पटन प्रेस। द प्रांग कंपनी। पीपी। 27-30। कार्टराइट, जूलिया, एड। (1897)। इतालवी कला में मसीह और उनकी माँ। लंदनः ब्लिस, सैंड्स एंड कंपनी पी. 108. क्रॉस, जे. डब्ल्यू., एड। (1885)। जॉर्ज एलियट का जीवन उनके पत्रों और पत्रिकाओं में संबंधित है। खण्ड. 2. एडिनबर्ग और लंदनः विलियम ब्लैकवुड एंड संस। पी. 244. एलियट, जॉर्ज (1874)। मिडलमार्क, प्रांतीय जीवन का एक अध्ययन। दूसरा संस्करण। एडिनबर्ग और लंदनः विलियम ब्लैकवुड एंड संस। बी. के. आई. चैप। x. पृ. 62. मॉरिस, रॉडरिक कॉनवे (14 मई 2015)। "विनीशियन मास्टर को आखिरकार अपना खुद का शो मिल जाता है।" द न्यूयॉर्क टाइम्स (ऑनलाइन संस्करण)। 5 फरवरी 2023 को पुनर्प्राप्त। फिलिप्पी, एडोल्फ (फरवरी 1905)। "डी कुन्स्ट डेर रेनेसां इन इटालियन" (जर्मन से संक्षिप्त)। मास्टर्स इन आर्ट, वॉल्यूम। 6, भाग 62 (पाल्मा वेचियो)। बोस्टनः बेट्स एंड गिल्ड कं. पी. 27. प्राज़, मारियो (1956)। द हीरो इन एक्लिप्स इन विक्टोरियन फिक्शन (एंगस डेविडसन द्वारा इतालवी से अनुवादित)। ग्रेट ब्रिटेनः जेफ्री कम्बरलेज, ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस। पृ. 358. रोसेटी, विलियम माइकल (1911)। "पाल्मा, जैकोपो।" चिशोल्म में, ह्यूग (संस्करण)। एनसाइक्लोपीडिया ब्रिटानिका। खण्ड. 20 (11वां संस्करण)। कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस। पीपी। 642-643। स्वार्ज़ेंस्की, जॉर्ज (1946)। "सेंट बारबरा"। ललित कला संग्रहालय का बुलेटिन, 44 (256): पीपी। 50-52। विटेमेयर, ह्यूग (1979)। जॉर्ज एलियट और दृश्य कला। न्यू हेवन और लंदनः येल यूनिवर्सिटी प्रेस। पीपी। 87, 210, अंजीर। 11. यियार्ते, चार्ल्स (1896)। वेनिसः इसका इतिहास, कला, उद्योग और आधुनिक जीवन। (एफ. जे. सिटवेल द्वारा फ्रेंच से अनुवादित)। फिलाडेल्फियाः हेनरी टी. कोट्स एंड कंपनी पीपी। 201, 260, 380। "सांता मारिया फ़ार्मोसा में सेंट बारबरा का जैकोपो पाल्मा इल वेचियो का पॉलीप्टिच।" वेनिस को बचाएँ। 26 जनवरी 2023 को प्राप्त किया गया। मास्टर्स इन आर्ट, वॉल्यूम। 6, भाग 62 (पाल्मा वेचियो)। बोस्टनः बेट्स एंड गिल्ड कंपनी, फरवरी 1905. पीपी। 34-35। आगे पढ़ते हुए ब्रुक, आइरीन (2017)। जी. सी. एफ. विला, आर. विला, एल. अट्टार्डी, एम. कैपेला, आई. आर्टेमीवा, ई. डी. बेनी, जी. पोल्डी, एम. एल. अमादोरी, एल. अल्जीसी, सी. कैस्टेली, एल. बोर्गोनोवो, एम. बारौस, ई. अल्बर्टी, एम. ज़ोचेट्टा और जी. कैपुटो द्वारा पाल्मा इल वेचियो की समीक्षाः लो ग्वार्डो डेला बेलेज़ा (बर्गामो, जी. ए. एम. ई. सी.-एकेडेमिया कैरारा, 13 मार्च-12 जुलाई 2015)। पुनर्जागरण अध्ययन, 31 (4): पृ. 626-632। कार्टराइट, जूलिया (फरवरी 1905)। "इतालवी कला में मसीह और उनकी माँ"। मास्टर्स इन आर्ट, वॉल्यूम। 6, भाग 62 (पाल्मा वेचियो)। बोस्टनः बेट्स एंड गिल्ड कंपनी पीपी। 32-33। पाल्मा वेचियो द्वारा बाहरी लिंक "सांता बारबरा"। विक्टोरियन वेब। 2 अगस्त 2018। 6 फरवरी 2023 को प्राप्त किया गया। 1520 के दशक की पेंटिंग्स पाल्मा वेचियो की पेंटिंग्स वेनिस में जॉन द बैपटिस्ट की पेंटिंग्स सेंट बारबरा की पेंटिंग्स सेंट सेबेस्टियन की पेंटिंग्स विंसेंट फेरर पॉलीप्टिक्स की पिएटा पेंटिंग्स