George Belton Moore
जॉर्ज बेल्टन मूर (1806-1875) एक अंग्रेजी कलाकार थे जो परिदृश्य, वास्तुकला और स्थलाकृतिक रचना में विशेषज्ञ थे, और अक्सर रॉयल अकादमी और ब्रिटिश संस्थान में अपने काम का प्रदर्शन करते थे। वे एक प्रभावशाली ड्राइंग-मास्टर और रंग और परिप्रेक्ष्य के सिद्धांतों पर पुस्तकों के लेखक थे। उनका जन्म 24 मार्च 1806 को लंदन में राथबोन प्लेस और ऑक्सफोर्ड स्ट्रीट के कोने पर अपने माता-पिता के घर पर हुआ था। उनके पिता, विलियम मूर, एक अंतिम संस्कार करने वाले थे, जिनके अधिक उल्लेखनीय कार्यों में जोआना साउथकोट को गुप्त रूप से दफनाया जाना शामिल था। वह रॉयल अकादमी में एक छात्र बन गए और प्रसिद्ध रूप से ऑगस्टस चार्ल्स पुगिन के छात्र भी थे, जिनके सामान्य निर्देशन में उन्होंने ड्रूरी लेन थिएटर और वेस्टमिंस्टर हॉल के अंदरूनी हिस्सों, अब्बाय ऑक्स होम्स, केन के पश्चिमी मोर्चे और सेंट-ओवेन एबे, रूएन, 1826-7 के नाभि को चित्रित किया। 1830 में रॉयल अकादमी में मूर की पहली प्रदर्शनी में पुगिन का प्रभाव स्पष्ट हो सकता है-लंदन के फिश स्ट्रीट हिल का एक दृश्य, जो लंदन ब्रिज की ओर देख रहा है, जिसमें स्मारक और सेंट मैग्नस द मार्टियर के शिखर पर विस्तृत ध्यान दिया गया है। उन्होंने 1833 तक इटली में समय बिताया था, और अगले वर्ष एक्सेटर हॉल में लंदन आर्किटेक्चरल सोसाइटी के मौसम के पहले वार्तालाप में पीटरबोरो कैथेड्रल के अपने आंतरिक दृश्य के साथ प्रदर्शित होने पर उनके द्वारा बनाए गए वास्तुशिल्प रेखाचित्रों ने अनुकूल ध्यान आकर्षित किया। हालाँकि, एक महीने से थोड़ा अधिक समय बाद, ब्रिटिश संस्थान में उनके प्रदर्शनी टुकड़े, जिसमें विनीशियनों को डोगे के महल के सामने जीत की लूट उतारते हुए दिखाया गया था, को मॉर्निंग पोस्ट के आलोचक ने अपने आकाश के अवास्तविक रूप से "कच्चे" रंग के लिए खेद व्यक्त किया। एक "वास्तुशिल्प चित्रकार" के रूप में वर्णित, उन्हें 1832 में आर्टिस्ट्स बेनेवोलेंट फंड के सदस्य के रूप में भर्ती किया गया था, जब उनके प्रायोजकों में से एक हेनरी सास थे, और 1835 तक कलात्मक हलकों में उनकी स्थिति का सुझाव व्यापक रूप से प्रकाशित "प्रोटेस्ट ऑफ आर्किटेक्ट्स एंड आर्टिस्ट्स" के उनके हस्ताक्षर से दिया जाता है, जिसमें आग से क्षतिग्रस्त सेंट स्टीफंस चैपल के विध्वंस पर आपत्ति जताई गई थी (अन्य हस्ताक्षरकर्ता पहले से ही प्रसिद्ध विलियम एट्टी, हेनरी पेरोनेट ब्रिग्स, डैनियल मैक्लिस, सोलोमन हार्ट, क्लार्कसन स्टेनफील्ड, जेम्स सैवेज, लुईस कोटिंगम, एडवर्ड आई 'एनसन, रिचर्ड इवांस, जॉर्ज स्मिथ और भाई जॉर्ज और जोसेफ ग्विल्ट थे)। उस समय चैपल में जो कुछ बचा था, उसके जल रंग एक "जी" द्वारा चित्रित किए गए थे। मूर और इन्हें, हाल के दिनों में, जॉर्ज बेल्टन मूर के काम के रूप में प्रस्तुत किया गया है; हालाँकि, इस तरह का श्रेय इस बात का एक उदाहरण हो सकता है कि उनके काम के लिए व्यापक श्रेय माना जाता है लेकिन उनके रूप में नहीं जाना जाता है (जिसके लिए आगे नीचे देखें)। 1830 और 1870 के बीच उनकी बत्तीस कृतियों को रॉयल अकादमी में, इकतीस को ब्रिटिश संस्थान में, उनतीस को सफ़ोक स्ट्रीट में सोसाइटी ऑफ़ ब्रिटिश आर्टिस्ट्स गैलरी में और उनतालीस को लंदन के अन्य प्रदर्शनी स्थलों पर प्रदर्शित किया गया था। उन्होंने ग्लासगो और डबलिन में भी प्रदर्शन किया। रॉयल अकादमी और ब्रिटिश संस्थान में अक्सर उनके प्रदर्शन शहरी परिदृश्य या वास्तुकला अध्ययन थे, जिन्हें आमतौर पर रोम, वेनिस, वेरोना या पाविया में चित्रित किया जाता था। इंग्लैंड में उनके काम में मुख्य रूप से चर्च या किलेबंदी वाली इमारतों की छवियां शामिल थीं, लेकिन कभी-कभी उन्होंने एशनेस, कंबरलैंड (1839) से डर्वेंटवाटर और बैसेनथवेट झीलों जैसे बड़े परिदृश्यों का निर्माण किया। उनके वास्तुकला अध्ययन को कभी-कभी इतिहास या साहित्य के किसी दृश्य में प्रस्तुत किया जाता था, लेकिन ऐसी रचनाओं में उनकी आकृति को "कठोर" और शक्ति की कमी के रूप में खारिज कर दिया जाता था। जब उनका प्रदर्शन किया जाता है, तो उनके काम को आम तौर पर ऊर्जावान प्रशंसा के बजाय मापी गई प्रशंसा प्राप्त होती है-"मनभावन", "वफादार", "सावधान" और "प्रभावशाली" विशेषण जो अक्सर उनके मूल्यांकन में उपयोग किए जाते हैं। उनके जिन चित्रों ने एक आलोचक को उत्साहित किया, उन्हें अक्सर दूसरे ने खारिज कर दिया। उन्होंने मुख्य रूप से शरीर के रंग या गौचे के साथ जल रंग में काम किया, और कभी-कभी रंगीन क्रेयॉन में प्रारंभिक रेखाचित्र बनाए। उन्होंने क्रेयॉन चित्रों को स्थापित करने या ठीक करने की एक विधि की खोज और विज्ञापन किया ताकि पोर्टफोलियो में ले जाने पर उन्हें नुकसान से बचाया जा सके। जब, 1845 में, उन्होंने तेल में निष्पादित एक काम का प्रदर्शन किया, तो एक समीक्षक ने कहा कि "यदि यह तेल में उनका पहला प्रयास है तो यह उम्मीद की जानी चाहिए कि यह उन्हें दूसरा बनाने से रोकेगा।" ड्राफ्ट्समैन के रूप में कौशल उनकी प्रतिभा मुख्य रूप से एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में उनके कौशल में निहित थी। वे यूनिवर्सिटी कॉलेज लंदन में हेड ड्राइंग मास्टर थे, और रॉयल मिलिट्री एकेडमी, वूलविच में भी पढ़ाते थे। 1840 में पूर्व में उनके दैनिक व्याख्यानों के विषयों को "ज्यामितीय और सममित प्रक्षेपण के रूप में विज्ञापित किया गया था जिसमें वास्तुकला, इंजीनियरिंग और मशीनरी, परिप्रेक्ष्य, परिदृश्य और आकृतियों पर लागू छाया का चित्रण शामिल था, जो रूपरेखा या रूप, प्रकाश, छाया और रंग द्वारा सचित्र था।" अपने अंतिम वर्षों में उन्होंने इस्लिंगटन के बार्न्सबरी पार्क कॉलेजिएट स्कूल फॉर जेंटलमेन (जो बार्न्सबरी पार्क को "लंदन का सबसे स्वास्थ्यवर्धक उपनगर" होने का दावा करता था) में पढ़ाया। द एथेनीयम पत्रिका में उनके श्रद्धांजलि नोटिस में दर्ज किया गया है कि परिप्रेक्ष्य की साजिश रचने में उनके स्वीकृत कौशल ने उन्हें "एक से अधिक प्रसिद्ध चित्रों के निर्माण में एक हिस्सा" के साथ पुरस्कृत किया था, "हमारा मानना है कि यह वही थे जिन्होंने श्री [विलियम पॉवेल] फ्रिथ के रेलवे स्टेशन के परिप्रेक्ष्य को आकर्षित किया था, जो उस लोकप्रिय काम का उल्लेखनीय तत्व था।" बाद वाला बयान, जो सैमुअल रेडग्रेव के मूर के जीवनी संबंधी नोटिस में प्रतिध्वनित होता है, को चित्र के निर्माण के बारे में फ्रिथ के अपने खाते से कोई समर्थन नहीं मिलता है, लेकिन इस परिस्थिति से कुछ विश्वसनीयता प्राप्त होती है कि प्रासंगिक समय में द एथेनियम के कला आलोचक अच्छी तरह से सूचित फ्रेडरिक जॉर्ज स्टीफंस थे। प्रकाशन 1850 में मूर का ग्रंथ पर्सपेक्टिव, इट्स प्रिंसिपल्स एंड प्रैक्टिस दो खंडों में प्रकाशित हुआ और अगले वर्ष उनकी द प्रिंसिपल्स ऑफ कलर एप्लाइड टू डेकोरेटिव आर्ट्स प्रकाशित हुई। 1856 में, मेट्रोपॉलिटन बोर्ड ऑफ वर्क्स की स्थापना से प्रोत्साहित होकर और राजधानी के प्रगतिशील सुधार में योगदान करने के लिए उत्सुक, उन्होंने एक पुस्तिका, लंदन प्रोमेनेड्स, या सजेशंस फॉर प्रिजर्वेशन एंड इम्प्रूविंग द सबअर्बन रोड्स प्रकाशित की, जिसमें उन्होंने "पेरिस बुलेवार्ड्स के कुछ आकर्षणों को आयात करने के लिए पेड़ लगाने" का प्रस्ताव रखा। परिवार, निवास और गैलरी प्रायोजन वह अभी भी 1830 में अपने बचपन के घर 1 राथबोन प्लेस में स्थित थे। वे 1837 तक 74 मार्गरेट स्ट्रीट, कैवेंडिश स्क्वायर में थे और 1843 में 19 साउथेम्प्टन प्लेस, होलबोर्न में रहते थे। उनकी शादी के बाद, 1848 में ब्राइटन में, श्रीमती एन स्टीफेंसन (नी लिंड) के साथ यह जोड़ा पार्क कॉटेज, पार्क विलेज ईस्ट में और 1852 तक 20 होलफोर्ड स्क्वायर, पेंटनविले में रहता था। वे 1860 में लैंसडाउन टेरेस, ब्लूम्सबरी में थे और 221 बराज रोड, प्लमस्टेड में थे, जब 4 नवंबर 1875 को 69 वर्ष की आयु में मूर की मृत्यु हो गई। उनकी विधवा की मृत्यु 1878 में विन्सलेड रोड, ब्रिक्स्टन राइज में हुई। वह राष्ट्रीय ललित कला संस्थान के स्वामित्व वाले सदस्य थे जब यह 316 रीजेंट स्ट्रीट पर पोर्टलैंड गैलरी का संचालन करता था। लिगेसी मूर का काम शहरी परिदृश्यों का एक उपयोगी रिकॉर्ड प्रदान करता है, विशेष रूप से लंदन में, क्योंकि वे लगभग दो सौ साल पहले मौजूद थे। ओल्ड लंदन ब्रिज एंड न्यू लंदन ब्रिज फ्रॉम साउथवार्क की उनकी पेंटिंग को "एक स्थलाकृतिक रिकॉर्ड के रूप में बहुत मूल्यवान माना गया है जो दर्शाता है कि पुराना लंदन ब्रिज अभी भी वर्ष 1830 के अंत तक यातायात के लिए उपयोग किया जा रहा था और उनकी सापेक्ष स्थिति और प्रोजेक्टिंग स्टारलिंग की प्रकृति भी देता है जो घाटों पर पानी की भीड़ को तोड़ने के लिए जोड़े गए थे", जबकि उनके यॉर्क वाटरगेट ने उस संरचना (अब तटबंध उद्यान में फंसे हुए) को दर्ज किया है जब इसके कदम थेम्स के पानी से धोए गए थे। उनके विभिन्न कार्यों के लिए उन्हें जिम्मेदार ठहराया गया उनके प्रदर्शित चित्रों पर हमेशा हस्ताक्षर किए जाते थे "जी। बी. मूर ", और पुगिन के निर्देशन में उनके द्वारा बनाए गए वास्तुशिल्प चित्रों को प्रिंट में श्रेय दिया गया। हालाँकि, उन्हें इसके निर्माताओं की पहचान "जॉर्ज मूर" या "जी" के रूप में करने के लिए काम का एक बड़ा हिस्सा दिया गया है। मूर "। इसमें एक जॉर्ज मूर का लिथोग्राफिक काम शामिल है, जिन्होंने 1840 के दशक में पत्थर पर कुछ चालीस रेखाचित्रों को विस्तृत और उत्कीर्ण किया था जो ओवेन जोन्स और जूल्स गौरी ने एक दशक पहले मिस्र में बनाए थे; लिथोग्राफ 1843 में प्रकाशित हुए थे जब कहा गया था कि "उत्कीर्णन की इस सुंदर शाखा की तेजी से प्रगति" का प्रमाण है। हेनरी गैली नाइट ने जिसे "मेरे साथी श्री जॉर्ज मूर के वास्तुशिल्प चित्र" कहा था, उसके लिए वही कलाकार जिम्मेदार हो सकता है, जब इस जोड़ी ने सिसिली में एक साथ यात्रा की थी; इनमें से तीस चित्रों में नाइट के सारासेनिक और नॉर्मन अवशेषों को चित्रित किया गया था और उन्हें डब्ल्यू. वाल्टन द्वारा लिथोग्राफ किए गए जी. मूर के काम के रूप में श्रेय दिया गया था। नाइट की एक्लेसियेस्टिकल आर्किटेक्चर ऑफ इटली में जी. मूर के चित्र और लिथोग्राफ भी शामिल थे, जो डे एंड हैघे की फर्म द्वारा मुद्रित किए गए थे, जिसके साथ वह कलाकार निकटता से जुड़ा हुआ प्रतीत होता है। जस्ता पर उनके चित्र और उत्कीर्णन एलेक्सिस डी चेटाउनेफ के द कंट्री हाउस के अंतिम फलक बनाते हैं, और उनके काम के कई उदाहरण हैं, जैसा कि डे एंड हैघे द्वारा मुद्रित किया गया है, जिसका श्रेय जॉर्ज बेल्टन मूर को दिया जाता है। उत्पत्ति पर अधिकार, एल्गर्नन ग्रेव्स ने जॉर्ज बेल्टन मूर को "जी" नामक लंदन स्थित कलाकारों से अलग किया। मूर "जिनका काम 1797 और 1840 के बीच रॉयल अकादमी में प्रदर्शित किया गया था। जॉर्ज बेल्टन मूर को उस काम के लिए जिम्मेदार मानने से पहले सावधानी बरतना स्पष्ट रूप से उचित है जो उनके जीवनकाल के दौरान जी. बी. मूर द्वारा स्पष्ट रूप से दर्ज नहीं किया गया था। संदर्भ 1806 जन्म 1875 मृत्यु ब्रिटिश कलाकार लंदन के कलाकार