Archers (Kirchner)
तीरंदाज़ जर्मन चित्रकार अर्न्स्ट लुडविग किर्चनर द्वारा कैनवास पर एक तेल चित्र है, जिसे 1935-1937 में उनके स्विस गृह शहर दावोस में बनाया गया था। यह उनके अंतिम चरण से संबंधित है जिसे कला इतिहासकार अभिव्यक्तिवादी नहीं मानते हैं। चित्र में तीरंदाजी के खेल में लगे तीन लोगों को दर्शाया गया है। पीठ पर इसके हस्ताक्षर ई. एल. किर्चनर हैं। यह चित्र दावोस के किर्चनर संग्रहालय के संग्रह का हिस्सा है। वर्णन चित्र में तीरंदाजी में लगे तीन लोगों को दिखाया गया है। अग्रभूमि में एक महिला आकृति अपने हाथों में तीर रखती है, जबकि बाईं ओर पुरुष आकृति धनुष खींचती है। बीच की आकृति को तनावपूर्ण मुद्रा में दिखाया गया है। लक्ष्य की ओर केंद्रित उनकी केंद्रित दृष्टि उन सभी में समान है। कदम की स्थिति नीचे बाएँ से लक्ष्य तक, ऊपर दाएँ, एक स्पष्ट विकर्ण बनाती है, जो इस प्रकार परिप्रेक्ष्य का लुप्त होने वाला बिंदु बनाता है। पृष्ठभूमि और इतिहास सेंट सेबेस्टियन की शहादत के चित्रण में एक धनुष शॉट का रूपांकन लंबे समय से उपयोग किया जाता रहा है। इस बात से इंकार नहीं किया जा सकता है कि किर्चनर ने अपनी पेंटिंग में इस रूपांकन का उल्लेख किया है। जून 1910 से साथी चित्रकार एरिक हेकल को लिखे एक अनिर्धारित पत्र में इसी रूपांकन के साथ एक चित्र दिखाई देता है। उस चित्र में, दो तीरंदाज एक पेड़ से बंधी आकृति पर अपने तीर ताकते हैं। किर्चनर म्यूजियम दावोस के निदेशक और क्यूरेटर थॉर्स्टन सादोव्स्की सवाल करते हैं कि क्या कलाकार ने खुद को एक शहीद के रूप में देखा और कहा कि उनके चित्र में, दो लड़कियां सेंट सेबेस्टियन को निशाना बना रही हैं। उसी पत्र में एक क्रूस पर चढ़ाए गए समूह का चित्र भी दिखाई देता है। हो सकता है कि किर्चनर ने खुद को पुरुष भूमिका में एक निष्क्रिय यौन वस्तु के रूप में देखा हो। 1919 और 1923 के बीच, किर्चनर ने एक किसान लड़की की धनुष और तीर के साथ तस्वीर खींची, जिसे नीचे से देखा जा सकता है, ताकि वह बड़ी दिखाई दे। 1924 के आसपास बनाई गई किर्चनर की बाद की शैली, जर्मन अभिव्यक्तिवाद से दूर एक सचेत कदम की विशेषता है। अमूर्तता की भावना, लेकिन प्राकृतिक प्रतिध्वनि भी, विशेष रूप से लक्ष्य में देखी जा सकती है और पेंटिंग की संरचना को निर्धारित किया जा सकता है। ये आकृतियाँ अब त्रि-आयामी नहीं हैं, क्योंकि वे उनके अभिव्यक्तिवादी चरण में थीं, लेकिन सपाट थीं। वे छाया क्षेत्रों को भूरे रंग के स्वरों में भी प्रस्तुत करते हैं, जो कि किर्चनर के अंतिम काल की विशेषता है, और आंशिक रूप से लोगों की किसी प्रकार की आभा या "हवा में छाया" के रूप में दिखाई देते हैं। ये अधिरोपित रंग क्षेत्र पेंटिंग के भीतर स्वतंत्र, दो-आयामी संरचनात्मक तत्व बनाते हैं। अमेरिकी कला इतिहासकार डोनाल्ड ई. गॉर्डन का कहना है कि कलाकार के बाद के काम की रंगीनता पॉल गौगिन की याद दिलाती है। 28 नवंबर, 1935 को, किर्चनर ने अपने संरक्षक और संग्राहक कार्ल हैगमैन को लिखाः "अब मैं तीरंदाजों, एक बड़ी पेंटिंग बना रहा हूँ। बड़े, अंधेरे क्षेत्र, हवा में छाया, दर्शकों द्वारा बिल्कुल भी ध्यान नहीं दिया जाता है। वे मेरी एक नई खोज हैं और पेंटिंग को शांत और स्मारकीय बनाते हैं। आप अभी भी बहुत सी ऐसी चीजें पा सकते हैं जिनका चित्रकारी में कभी उपयोग नहीं किया गया है। "2 नवंबर, 1937 को हेगमैन को लिखे एक अन्य पत्र में, उन्होंने बेसलर कुन्स्थल्ले में 1937 की प्रदर्शनी, वहां के क्यूरेटरों के झगड़ों का उल्लेख किया है और कहा है कि वर्तमान चित्र तीरंदाजों को पहले की तुलना में उनकी कृतियों की एक अलग प्रदर्शनी में दिखाया जाएगा। संदर्भ 1937 पेंटिंग्स अर्न्स्ट लुडविग किर्चनर द्वारा पेंटिंग्स जर्मन कलाकारों द्वारा समूह चित्र