On Guard for Peace
ऑन गार्ड फॉर पीस (), जिसका अनुवाद ऑन गार्ड ऑफ पीस, ऑप के रूप में भी किया गया है। 124 सर्गेई प्रोकोफीव का एक ओरेटोरियो है जो कथावाचक, मेज़ो-सोप्रानो, बॉय सोप्रानो, बॉयज़ कॉयर, मिक्स्ड कॉयर और सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए बनाया गया है। इसके दस आंदोलनों में से प्रत्येक सैमुइल मार्शक के ग्रंथों को निर्धारित करता है, जिन्होंने पहले विंटर बोनफायर, ऑप में संगीतकार के साथ सहयोग किया था। 122. प्रोकोफीव ने कठिन व्यक्तिगत परिस्थितियों में ऑन गार्ड फॉर पीस की रचना की। वे उन छह संगीतकारों में से थे जिनकी सोवियत संघ के संगीतकारों ने संगीत पर 1948 के गैर-औपचारिक प्रस्ताव में निंदा की थी, जिसके उनके लिए तत्काल पेशेवर और वित्तीय परिणाम थे। परिणामस्वरूप तनाव ने उच्च रक्तचाप से उनकी पुरानी स्वास्थ्य समस्याओं को बढ़ा दिया, जिसके कारण 1949 में स्ट्रोक हुआ। अपने डॉक्टरों की सलाह के खिलाफ, प्रोकोफीव विश्व शांति के विषय पर एक बड़े ओरेटोरियो की रचना करना चाहते थे, जिसके परिणामस्वरूप उन्हें उम्मीद थी कि सोवियत संगीतकार संघ या कला मामलों की समिति से भुगतान किया जाएगा। अलेक्जेंडर फेडेयेव और सर्गेई बालासानियन की मदद से, प्रोकोफीव को रेडियो सूचना समिति के बच्चों के कार्यक्रम विभाग से उनके ओरेटोरियो के लिए एक कमीशन दिया गया था। रचना प्रक्रिया के दौरान, प्रोकोफीव ने ओरेटोरियो के नाम और उसके कुछ आंदोलनों को उनके अंतिम नामों पर बसने से पहले कई बार संशोधित किया। अपने कई अंतिम कार्यों की तरह, प्रोकोफीव ने स्वेच्छा से अपने सहयोगियों और दोस्तों द्वारा दी गई सलाह के अनुसार अपने अंक में संशोधन किया। ऑन गार्ड फॉर पीस का प्रीमियर 19 दिसंबर, 1950 को मास्को में किया गया था; प्रदर्शन का संचालन सैमुइल समोसुद ने किया था। सोवियत संघ में इसका गर्मजोशी से स्वागत किया गया, जहां इसने स्टालिन पुरस्कार, द्वितीय श्रेणी, प्रोकोफीव का अंतिम अर्जित किया; यह उनके राजनीतिक पुनर्वास की शुरुआत का भी संकेत देता है। पश्चिम में काम के बारे में प्रवचन शीत युद्ध से प्रभावित था और शत्रुतापूर्ण था। वहाँ इसकी प्रतिष्ठा मिश्रित बनी हुई है। पृष्ठभूमि द्वितीय विश्व युद्ध और युद्ध के तुरंत बाद के वर्ष प्रोकोफीव के कार्यकाल के सबसे सफल वर्ष थे। स्विआटोस्लाव रिक्टर के अनुसार, प्रोकोफीव ने इस अवधि के दौरान "नवीनतम शास्त्रीय कार्यों के खजाने को अथक रूप से भर दिया"। उन्हें व्यापक रूप से सोवियत संघ के प्रमुख संगीतकार और एक जीवित क्लासिक के रूप में माना जाता था। 1947 तक, सोवियत संगीत के इतिहास में उनके द्वारा अर्जित सम्मानों और पुरस्कारों की संख्या बेजोड़ थी, जिसके शीर्ष पर रॉयल फिलहारमोनिक सोसाइटी से एक स्वर्ण पदक सहित कई विदेशी सम्मान थे। उनकी छठी सिम्फनी को उस वर्ष व्यापक प्रशंसा मिली और यह आखिरी बार था जब रचना प्रक्रिया के दौरान बाहरी हस्तक्षेप की आवश्यकता के बिना उनका कोई नया संगीत सफल हुआ। 5 जनवरी, 1948 को जोसेफ स्टालिन और पोलित ब्यूरो के सदस्यों ने जॉर्जियाई संगीतकार वानो मुराडेली द्वारा ओपेरा द ग्रेट फ्रेंडशिप के प्रदर्शन के लिए बोल्शोई थिएटर में भाग लिया। ओपेरा ने उन कारणों से स्टालिन को नाराज कर दिया जो अभी भी अनिश्चित हैं। उन्होंने तुरंत आंद्रेई झदानोव को ओपेरा की जांच करने का निर्देश दिया, जिसके कारण संगीत की औपचारिकता के खिलाफ एक व्यापक अभियान चलाया गया, जिसके दौरान प्रोकोफीव मुख्य लक्ष्यों में से एक के रूप में उभरे। 10 फरवरी को, प्रोकोफीव और पांच अन्य सोवियत संगीतकारों की पोलित ब्यूरो द्वारा संगीत पर उनके 1948 के एंटी-फॉर्मलिस्ट रिज़ॉल्यूशन में निंदा की गई थी, जिसके परिणामस्वरूप उनके कई कार्यों पर प्रतिबंध लगा दिया गया था, जिसमें छठे और आठवें पियानो सोनाटा जैसे पहले प्रशंसित स्कोर शामिल थे। ईस्टर्न ब्लॉक में उनके संगीत का प्रदर्शन या प्रकाशन नहीं होने के कारण, प्रोकोफीव और उनकी पत्नी मीरा को जीने के लिए दोस्तों के दान पर निर्भर रहना पड़ा। वह उस ऋण को बनाए रखने में असमर्थ थे जिसने उन्हें अगस्त 1948 में अपना डचा खरीदने की अनुमति दी और अगस्त 1948 तक उन्होंने 180,000 रुपये का व्यक्तिगत ऋण लिया था। मरीना फ्रोलोवा-वॉकर के अनुसार, प्रोकोफीव को दी गई सजा यकीनन सभी निंदा किए गए संगीतकारों में सबसे कठोर थी, जिसके "विनाशकारी प्रभाव" के कारण "उनके स्वास्थ्य में विनाशकारी गिरावट" आई। प्रस्ताव में नामित अन्य संगीतकारों की तुलना में वे लंबे समय तक आधिकारिक पक्ष से बाहर रहे, जिसके परिणामस्वरूप उनके ओपेरा द स्टोरी ऑफ ए रियल मैन का असफल स्वागत हुआ। 7 जुलाई, 1949 को प्रोकोफीव को तनाव और पुराने उच्च रक्तचाप के परिणामस्वरूप एक दौरा पड़ा था। उनके बिगड़ते स्वास्थ्य के बावजूद, प्रोकोफीव ने अपने डॉक्टरों पर जोर दिया, जिन्होंने उनकी गतिविधियों को सख्ती से नियंत्रित किया, कि उन्हें रचना करने के लिए और समय दिया जाए। उनमें से एक ने अंततः संगीतकार की मांगों को स्वीकार कर लियाः कोई भी कलाकार को रचना करने से नहीं रोक सकता है. संगीत उसकी आत्मा में जीवित रहेगा, और इसे लिखने की असंभवता उसकी नैतिक और मनोवैज्ञानिक स्थिति को केवल खराब करेगीः "उसे एक छोटा जीवन जीने दें, लेकिन जैसा वह चाहता है"। 1949 के अंत में प्रोकोफीव का स्वास्थ्य आंशिक रूप से ठीक हो गया। रचना मूल प्रोकोफीव ने पहली बार 1949 में विंटर बोनफायर और सेलो सोनाटा की रचना करते हुए विश्व शांति के विषय पर एक मुखर-प्रतीकात्मक कार्य की रचना करने में रुचि व्यक्त की थी। उन्होंने सबसे पहले एक रूसी-आर्मेनियाई लेखक अलेक्जेंडर गयामोव के साथ इस विचार पर चर्चा की और इसे विकसित किया। साथ में, उन्होंने एक "व्यापक रूसी विषय" पर पांच-आंदोलन के वक्तृत्व के लिए एक रूपरेखा तैयार की। इसमें महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का प्रतिनिधित्व करने वाला एक आर्केस्ट्रा आंदोलन शामिल होता, "दुनिया के लोगों" को संबोधित एक पाठ, "भविष्य के नागरिकों" का चित्रण जो विश्व शांति के "आदर्श" की रक्षा करते हैं, और एक कोरल एपोथोसिस के साथ समाप्त होता। प्रोकोफीव ने बाद में 1951 में इज़्वेस्तिया के लिए लिखे एक लेख में समझाया कि ओरेटोरियो का शांति का विषय "जीवन से ही उत्पन्न हुआ" और "रोजमर्रा के सोवियत जीवन के दृश्यों" के बारे में उनकी टिप्पणियाँः [ऑन गार्ड फॉर पीस] द्वितीय विश्व युद्ध के गंभीर दिनों, माताओं और अनाथों के आंसुओं, आग से घिरे शहरों, हमारे लोगों पर पड़ने वाले भयानक परीक्षणों, स्टेलिनग्राद और दुश्मन पर जीत, रचनात्मक श्रम के उज्ज्वल आनंद, हमारे बच्चों के खुशहाल बचपन के बारे में बताती है। इस रचना में मैंने शांति और युद्ध के बारे में अपने विचारों को व्यक्त करने का प्रयास किया है, और मेरा दृढ़ विश्वास है कि कोई युद्ध नहीं होगा, कि दुनिया के राष्ट्र शांति की रक्षा करेंगे, सभ्यता, हमारे बच्चों, हमारे भविष्य को बचाएंगे। उसी वर्ष के एक अन्य लेख में, प्रोकोफीव ने कहा कि उन्हें शांति के लिए योगदान करने की आवश्यकता थीः "हर किसी को शांति के लिए लड़ना चाहिए" ओरेटोरियो का मुख्य विषय है। [.] शांति के पैरोकारों की संख्या बढ़ती है और हर दिन मजबूत होती जाती है। वे युद्ध के सभी भड़काने वालों से अधिक शक्तिशाली हैं। वे युद्ध के रास्ते को अवरुद्ध कर देंगे। शांति के लोग शांति के लिए खड़े होंगे। 26 नवंबर, 1949 को, प्रोकोफीव और उनकी पत्नी मीरा ने दिमित्री शोस्ताकोविच के ओरेटोरियो सॉन्ग ऑफ द फॉरेस्ट के मास्को प्रीमियर में भाग लिया। मीरा के अनुसार, प्रोकोफीव ने कहा, "ओरेटोरियो उत्कृष्ट था, वाद्ययंत्र शानदार था, लेकिन यह मधुर सामग्री से समृद्ध नहीं था।" उन्होंने लिखा कि प्रोकोफीव बच्चों के गाना बजानेवालों के लिए शोस्ताकोविच के स्कोरिंग से खुश थे, लेकिन उन्होंने महसूस किया कि इसका बहुत कम उपयोग किया गया था। उन्होंने पहली बार 1 जुलाई को दोनों संगीतकारों के एक पारस्परिक मित्र से सॉन्ग ऑफ द फॉरेस्ट के बारे में सुना। शोस्ताकोविच के सॉन्ग ऑफ द फॉरेस्ट की सफलता के साथ, प्रोकोफीव एक बड़े पैमाने पर मुखर-प्रतीकात्मक काम की रचना करने के विचार पर लौट आए, जिसकी अब स्पष्ट रूप से एक ओरेटोरियो के रूप में कल्पना की गई है। उन्होंने 1949 के अंतिम महीनों में काम के लिए एक कार्यक्रम तैयार करने और एक लिब्रेटिस्ट खोजने में बिताया। प्रोकोफीव के डॉक्टरों ने उन्हें और अधिक काम करने के खिलाफ चेतावनी दी, लेकिन वे डटे रहे क्योंकि उन्हें उम्मीद थी कि एक ओरेटोरियो के लिए उनके प्रस्ताव के परिणामस्वरूप कला मामलों की समिति से एक भुगतान आधिकारिक कमीशन मिलेगा। लगातार स्वास्थ्य समस्याओं के बावजूद, मीरा ने याद किया कि प्रोकोफीव की "[ऑन गार्ड फॉर पीस] लिखने की तीव्र, भावुक इच्छा थी" और उन्होंने जितना हो सके उतना संगीत पूरा करने का संकल्प लियाः [प्रोकोफीव] को अपनी बीमारी के बारे में बात करना पसंद नहीं था। न ही वह दूसरों को इसके बारे में बात करना पसंद करते थे। अब इसके बारे में लिखने का एकमात्र कारण यह है कि 1949 की शरद ऋतु से ही उन्होंने अपनी जीवन शैली को निर्णायक रूप से बदल दिया, अपनी सारी शारीरिक शक्ति और अपनी आत्मा में सभी शक्ति को अपनी योजनाओं को जल्द से जल्द पूरा करने पर केंद्रित किया। उन्होंने अपने जीवन के अंतिम दिनों में मुझे बताया, "मेरे पास कितना हो सकता था, मुझे और कितना लिखना चाहिए था।" जनवरी 1950 में प्रोकोफीव की तबीयत फिर बिगड़ गई। शोस्ताकोविच ने प्रोकोफीव की ओर से मध्यस्थता की और व्याचेस्लाव मोलोटोव से प्रोकोफीव को क्रेमलिन अस्पताल में जाने की अनुमति देने का आग्रह किया, जिसे 17 फरवरी को मंजूरी दी गई थी। नए डॉक्टरों और देखभाल करने वालों ने संगीतकार को उनके बिस्तर तक सीमित कर दिया, उन्हें काम करने से प्रतिबंधित कर दिया, और उनके पांडुलिपि कागज को जब्त कर लिया; फिर उन्होंने अपने विचारों को नैपकिन पर स्केच किया जिसे उन्होंने अपने तकिए के नीचे छिपा दिया। इस समय तक, उन्होंने उपन्यासकार इल्या एहरेनबर्ग के साथ ओरेटोरियो के लिब्रेटो पर सहयोग करना शुरू कर दिया था, जो इस परियोजना के साथ आगे बढ़ने के बारे में अनिश्चित थे क्योंकि उन्होंने पहले कभी किसी संगीतकार के साथ काम नहीं किया था। प्रोकोफीव को 3 अप्रैल को अस्पताल से छुट्टी दे दी गई और तुरंत बार्विखा की यात्रा की जहाँ उन्होंने एक स्थानीय स्वास्थ्य केंद्र में जाँच की। स्वास्थ्य लाभ के दौरान, सी. पी. एस. यू. और सर्वोच्च सोवियत की केंद्रीय समिति के सदस्य, लेखक अलेक्जेंडर फ़ादेयेव ने उनसे मुलाकात की। फ़ादेयेव ने तब प्रोग्रामिंग के प्रभारी रेडियो सूचना समिति के उप निदेशक सर्गेई बालासानियन से बच्चों के प्रोग्रामिंग विभाग के लिए प्रोकोफ़ीव से एक ओरेटोरियो के कमीशन को मंजूरी देने के लिए कहा। संगीतकार ने एटोवमयान के माध्यम से आगे बढ़ने के लिए बातचीत करने का प्रयास किया, लेकिन उन्हें सूचित किया गया कि संगीत पूरा होने और प्रस्तुत होने के बाद ही इसकी पेशकश की जा सकती है। एक लिब्रेटिस्ट को ढूंढना एहरेनबर्ग ओरेटोरियो पर काम करने के लिए सहमत हो गए और मार्च 1950 की शुरुआत तक प्रोकोफीव के लिए लिब्रेटो तैयार करने का वादा किया था। हालांकि, 4 मार्च को, प्रोकोफीव ने अपनी पत्नी को एक पत्र लिखा जिसमें शिकायत की गई कि उन्हें अभी भी लिब्रेटो नहीं मिला है। प्रोकोफीव ने अपने स्वास्थ्य लाभ के दौरान रुक-रुक कर काम करना जारी रखा, जो अंततः ऑन गार्ड फॉर पीस बन गया, साथ ही साथ अपने बैले द टेल ऑफ द स्टोन फ्लावर के लिए पियानो स्कोर को संशोधित और संपादित किया। इसके अतिरिक्त, 29 मार्च को, प्रोकोफीव को अपनी पत्नी से एक पत्र मिला जिसमें उन्हें सूचित किया गया कि ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोव चाहते हैं कि वह अपनी आगामी फिल्म, कोम्पोजिटर ग्लिंका के लिए संगीत तैयार करें, और संगीतकार की इच्छाओं को पूरा करने के लिए तैयार थे, जिसमें उन्हें "उच्चतम दर" पर भुगतान करना भी शामिल था। प्रोकोफीव ने इस प्रस्ताव पर गंभीरता से विचार किया, एक बिंदु पर यह आशा व्यक्त की कि फिल्म स्कोर भविष्य के ओपेरा के लिए आधार प्रदान कर सकता है। मिखाइल ग्लिंका की पेशेवर विफलताओं के फिल्म के चित्रण ने प्रोकोफीव को अपने स्वयं के ओपेरा की उपेक्षा पर प्रतिबिंबित करने के लिए प्रेरित किया; उन्होंने अंततः अलेक्जेंड्रोव के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया। 11 मई को, प्रोकोफीव ने एरेनबर्ग के लिब्रेटो पर चर्चा करने के लिए फ़ादेयेव और निकोलाई तिखोनोव से मुलाकात की। संगीतकार ने अपने ससुर अबराम मेंडलसन को भी बैठक में आमंत्रित किया, जिनसे वे नियमित रूप से राजनीतिक मामलों पर परामर्श करते थे। एहरेनबर्ग का लिब्रेटो-जिसमें बारह खंड शामिल थे और नाटो की सहायता से संयुक्त राज्य अमेरिका द्वारा शुरू किए गए पूर्वव्यापी परमाणु हमलों से तबाह एक काल्पनिक सोवियत संघ में ओरेटोरियो को स्थापित किया-उनके हाल के उपन्यास, द नाइन्थ वेव के साथ समान विषयों को साझा किया। लिब्रेटो में उत्तरी अटलांटिक संधि का जश्न मनाने वाले पश्चिमी वित्तपोषकों और परमाणु युद्ध के लिए "मौत के व्यापारियों" का वर्णन किया गया है, लेकिन इन्हें अंततः सोवियत संघ के नेतृत्व वाले राष्ट्रों के एक वैश्विक गठबंधन द्वारा विफल कर दिया गया है। "शांति युद्ध को हरा देगी", यह निष्कर्ष निकाला गया। फ़ादेयेव ने कहा कि परिदृश्य "दिलचस्प" था, लेकिन यह एक ओरेटोरियो लिब्रेटो की तुलना में एक फिल्म की पटकथा के लिए अधिक उपयुक्त लग रहा था। वह एहरेनबर्ग से नाखुश थे, जिन्हें उस समय राजनीतिक रूप से "अविश्वसनीय" माना जाता था, और प्रोकोफीव को अपने पाठ को सेट करने के खिलाफ आगाह किया। फ़ादेयेव पहले से ही लिब्रेटो लिखने के बारे में तिखोनोव से संपर्क कर चुके थे, लेकिन बाद वाले ने बाल साहित्य में उनके अनुभव की कमी का हवाला देते हुए इनकार कर दिया। उनकी अगली पसंद बच्चों के लिए एक प्रसिद्ध लेखक और शेक्सपियर के अनुवादक सैमुइल मार्शक थे, जिन्होंने इस प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया। फ़ादेयेव ने यह सुनिश्चित करने के लिए परियोजना की देखरेख की कि ओरेटोरियो में शांतिवादी और सैन्यवादी विषय सहमत रूप से संतुलित थे; प्रोकोफ़ीव ने उनसे लिब्रेटो में बदलाव का अनुरोध किया, न कि मार्शक से। सहयोग और व्यक्तिगत चुनौतियों 18 मई को, प्रोकोफीव को बार्विखा के स्वास्थ्य केंद्र से छुट्टी दे दी गई और वह निकोलिना गोरा में अपने दच में लौट आए। फ़ादेयेव ने ऑन गार्ड फॉर पीस में कोरस और बच्चों की आवाज़ों के उपयोग को मंजूरी दी, लेकिन संगीतकार और लिब्रेटिस्ट से कठोर भावनाओं से बचने के लिए कहा। हालाँकि फ़ादेयेव आम तौर पर बाध्य थे, लेकिन उन्होंने कई विचारों को अस्वीकार कर दिया, जिसमें "लोरी" आंदोलन में क्रिकेट की चहचहाहट का प्रतिनिधित्व करने वाला संगीत भी शामिल था। ओरेटोरियो का नाम भी इसके निर्माण के दौरान कई बार बदल गयाः ग्लोरी टू पीस, द वॉर फॉर पीस, ए वर्ड ऑन पीस, और इन डिफेंस ऑफ पीस से लेकर ऑन गार्ड फॉर पीस की अंतिम पसंद तक। जून की शुरुआत में, प्रोकोफीव के पड़ोसी और लंबे समय से दोस्त निकोलाई मायस्कोव्स्की, जिन्हें 1949 में कैंसर का पता चला था, गंभीर रूप से बीमार हो गए। 8 अगस्त को उनकी मृत्यु ने प्रोकोफीव को तबाह कर दिया, जिन्हें उनके डॉक्टरों ने मास्को कंज़र्वेटरी में स्मारक सेवा में भाग लेने से प्रतिबंधित कर दिया था। 28 अगस्त को, प्रोकोफीव को खुद एक चिकित्सा आपातकाल थाः उनकी पत्नी एक सैर से लौटी और उन्हें सोफे पर लेटे हुए चक्कर आते हुए, उनकी नाक से बहुत खून बह रहा था, और निम्न रक्तचाप के साथ पाया। निकोलिना गोरा में उचित चिकित्सा सहायता प्राप्त करना मुश्किल था; प्रोकोफीव को अंततः एक पड़ोसी द्वारा सहायता प्रदान की गई जो एक शल्य चिकित्सक था। उसने दंपति को सुझाव दिया कि वे आपातकालीन चिकित्सा सेवाओं के करीब होने के लिए मास्को लौट आएं; उन्होंने उसकी सलाह पर ध्यान दिया। इन व्यक्तिगत संकटों के बावजूद, प्रोकोफीव ने ऑन गार्ड फॉर पीस को पूरा करने पर ध्यान केंद्रित किया। वह खुश थे कि मार्शक ने जल्दी से काम किया और अपने लिब्रेटो में संशोधनों के आगे झुक रहे थे। सहयोग का ध्यान संगीत पर स्थानांतरित हो गया; विशेष रूप से यह रेखांकित करने के साथ कि कौन से खंड मुखर एकल कलाकार, कोरस, या ऑर्केस्ट्रा को उजागर करेंगे, चाहे व्यक्तिगत रूप से या संयुक्त रूप से। 11 अगस्त को, प्रोकोफीव ने फ़ादेयेव को सूचित किया कि ओरेटोरियो के लिए संगीत पूरा हो गया है और उन्हें उम्मीद है कि वे अक्टूबर तक स्कोर के अंतिम तीसरे हिस्से का ऑर्केस्ट्रेटिंग पूरा कर लेंगे। अध्ययन के लिए एक पियानो कटौती सैमुइल समोसुद को दी गई थी, जिन्हें प्रीमियर का संचालन करने के लिए नामित किया गया था। हालाँकि प्रोकोफीव ने संगीत पूरा कर लिया था, लेकिन ऑन गार्ड फॉर पीस को समोसुद से कई अतिरिक्त संशोधनों के लिए प्रस्तुत किया गया था; प्रोकोफीव के अलावा, स्कोर में उनका योगदान सबसे व्यापक था। जबकि फ़ादेयेव ने अपने लिब्रेटो और संगीत को बहुत अधिक भावुक होने से रोका, समोसुद ने दुनिया के लोगों के सामने "साम्यवाद की मंत्रमुग्ध कर देने वाली सुंदरता" का बेहतर प्रतिनिधित्व करने के लिए इसके विपरीत का आग्रह किया। संचालक ने ऑन गार्ड फॉर पीस में एक महत्वपूर्ण नाटकीय बिंदु पर बॉय सोप्रानो के लिए एक लोकप्रिय गीत जोड़ने और प्रीमियर प्रदर्शन के दौरान कबूतरों को छोड़ने का सुझाव दिया। बाद वाले को हाउस ऑफ द यूनियन के प्रबंधन द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था, जो प्रीमियर के लिए चुना गया स्थान था, लेकिन पहले वाले को स्वीकार कर लिया गया था; जवाब में, मार्शक ने "ए लेटर फ्रॉम एन इटालियन बॉय" और "ए लेसन इन वन्स नेटिव लैंग्वेज" कविताएँ लिखीं। "ए लेटर फ्रॉम एन इटालियन बॉय" एक स्कूली लड़के के बारे में था जिसने संयुक्त राज्य अमेरिका से इटली में हथियारों के शिपमेंट की निंदा की थी; "ए लेसन इन वन्स नेटिव लैंग्वेज", जिसे प्रोकोफीव ने सेट करने के लिए चुना था, ने मॉस्को की एक कक्षा में स्कूली बच्चों को एक चाकबोर्ड पर बार-बार "दुनिया के सभी लोगों के लिए शांति" वाक्यांश लिखते हुए वर्णित किया। सितंबर में रेडियो समिति के मुख्यालय में एक निजी प्रदर्शन के परिणामस्वरूप एटोवमैन, बालासान्यन, समोसुद और, यूएसएसआर ऑल-यूनियन रेडियो के कोरस के लिए कोयरमास्टर, उनके सामंजस्य की कठिनाई को कम करने के लिए कोरल भागों में और बदलाव का अनुरोध करने के लिए शामिल हुए। उन्हें आश्चर्यचकित करते हुए, प्रोकोफीव बिना किसी विवाद के हार मान गए। कई सुझावों और मांगों को स्वीकार करने के बाद भी जो उस समय के राजनीतिक वातावरण के लिए ऑन गार्ड फॉर पीस को अधिक स्वीकार्य बना देंगे, प्रोकोफीव निजी तौर पर चिंतित थे कि क्या दर्शक इसके लिए सकारात्मक प्रतिक्रिया देंगे। ओरेटोरियो को संशोधित और सरल बनाने पर काम करते हुए, उन्होंने तुलना के लिए नियमित रूप से शोस्ताकोविच के सॉन्ग ऑफ द फॉरेस्ट का अध्ययन किया। निरंतर बीमारी ने उन्हें अभ्यास में भाग लेने से रोक दिया, लेकिन उन्हें नियमित रूप से समोसुद द्वारा अद्यतन रखा जाता था। मीरा ने याद किया कि समोसुद ने निजी तौर पर उससे काम के बारे में अपनी चिंता व्यक्त की थीः समोसुद चिंतित था। कांपना, उत्तेजित होना। मैंने उनसे सीधे पूछा कि वे खुद संगीत के बारे में कैसा महसूस करते हैं। उन्होंने इसके बारे में बहुत प्रशंसा की, लेकिन कहा कि यह तुरंत समझ में नहीं आ सकता है कि वे अब सरल संगीत सुनना चाहते हैं। [.] समोसुद की मनोदशा में उतार-चढ़ाव कई संगीतकारों के अस्थिर या केवल नकारात्मक दृष्टिकोण को दर्शाता है जिन पर प्रदर्शन निर्भर करता है। यह विशेष रूप से तब स्पष्ट हो गया जब [समोसुद] ने मुझे बताया, "अगर मुझे लगता है कि ओरेटोरियो के लिए दृष्टिकोण खराब है, तो मैं बस इतना कहूंगा कि मैं बीमार हूं और आचरण करने में असमर्थ हूं।" इसका मतलब था कि ओरेटोरियो का प्रदर्शन विफल हो सकता है। [.] उसी समय, मुझे पता था कि इस तरह की विफलता [प्रोकोफीव] को कितना विनाशकारी रूप से परेशान करेगी, क्योंकि मुझे पता था कि [वह] इस काम के बारे में कितना प्रिय महसूस करते थे, उन्होंने इसे रचना करने के लिए कैसे हाथापाई की, इसे अपने कर्तव्य के रूप में देखा-एक आधुनिक कलाकार का कर्तव्य, उन्होंने कितनी मेहनत की। वर्ल्ड प्रीमियर से पहले के दिनों में, मीरा प्रोकोफीव की ओर से रिहर्सल में शामिल हुई थीं। उनमें से एक में उनके साथ गैलिना उलानोवा भी शामिल हुईं, जिन्होंने किरोव थिएटर के 1940 के प्रोडक्शन रोमियो एंड जूलियट में "जूलियट" की भूमिका निभाई थी। संगीत मूवमेंट्स ऑन गार्ड फॉर पीस में दस आंदोलन होते हैं। एक विशिष्ट प्रदर्शन में लगभग 37 मिनट लगते हैं। वाद्ययंत्र ऑर्केस्ट्रा में निम्नलिखित वाद्ययंत्र होते हैंः वुडविंड्स 3 बांसुरी (तीसरा दोहरीकरण पिकोलो) 3 ओबो (तीसरा दोहरीकरण अंग्रेजी हॉर्न) 4 क्लैरिनेट (चौथा दोहरीकरण ई-फ्लैट क्लैरिनेट और बास क्लैरिनेट) 3 बेसून (तीसरा दोहरीकरण कंट्राबासून) पीतल 4 फ्रेंच हॉर्न 3 तुरहियां 3 ट्रॉम्बोन्स ट्यूबा पर्क्यूशन टिम्पानी त्रिभुज टैम्बोरिन स्नेयर ड्रम बास ड्रम वुडब्लॉक झांझ ताम-ताम ग्लोकेंसपियल ज़ायलोफोन कीबोर्ड सेलेस्टा पियानो आवाज़ेंः 2 कथाकार मेज़ो-सोप्रानो लड़का सोप्रानो लड़कों की गाना बजाने वाली मंडली मिश्रित कोरस स्ट्रिंग्स पहला वायलिन दूसरा वायलिन वायलस सेलोस डबल बास कलाकार कथावाचक नतालिया एफ्रॉन और एंटोन श्वार्ट्स, मेज़ो-सोप्रानो ज़ारा डोलुखानोवा, बॉय सोप्रानो येवगेनी तलानोव, मॉस्को कॉयर स्कूल के बॉयज़ कॉयर, यूएसएसआर ऑल-यूनियन रेडियो के लार्ज कॉयर और समोसुद द्वारा संचालित यूएसएसआर ऑल-यूनियन रेडियो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा थे। ओरेटोरियो का प्रदर्शन प्रोकोफीव और मार्शक के अन्य सहयोग, विंटर बोनफायर के साथ किया गया था। बीच के आंदोलनों के बाद लंबे समय तक तालियों की गड़गड़ाहट के साथ प्रदर्शन सफल रहा। नेस्तेव ने बाद में लिखा कि ओरेटोरियो ने "अपने महत्वपूर्ण और सामयिक महत्व के साथ दर्शकों को हिलाकर रख दिया था।" उन्होंने विश्व शांति के केंद्रीय विषय के साथ उनके व्यवहार की मौलिकता के लिए प्रोकोफीव और मार्शक दोनों की प्रशंसा की, लेकिन लिब्रेटो के "कभी-कभार बोलने" के बारे में भी शिकायत की। प्रोकोफीव प्रीमियर में अकेले शामिल हुए क्योंकि उनकी पत्नी बीमार थीं; वह घर पर रहीं जहाँ उन्होंने अपने पिता के साथ प्रदर्शन का प्रसारण सुना। मीरा ने याद किया कि प्रोकोफीव एक अच्छे मूड में लौटे और लंबे समय तक प्रदर्शन के बारे में अपने अनुभव साझा किए। उन्होंने समोसुद द्वारा दिखाई गई दयालुता के लिए आभार व्यक्त किया, फिर लड़के सोप्रानो तलानोव का हास्यपूर्ण प्रतिरूपण किया। बाद में, समोसुद ने यह सुनिश्चित करने के लिए फोन किया कि प्रोकोफीव सुरक्षित रूप से घर पहुंच गए हैं; उन्होंने मीरा को ओरेटोरियो के लिए चमकती प्रतिक्रिया के बारे में बताया। "वे दिखावा करते हैं कि प्रोकोफीव का संगीत समझ से बाहर है", उसने उससे कहा, "लेकिन अगर आपने देखा होता कि उन्होंने कितनी खुशी से उसकी सराहना की होती!" संगीत कार्यक्रम के बाद, प्रोकोफीव को विभिन्न सहयोगियों, गणमान्य व्यक्तियों और प्रशंसकों द्वारा उनकी सफलता पर बधाई दी गई; जिनमें फ़ादेयेव भी शामिल थे। प्रोकोफीव ने उनकी मदद के लिए उन्हें धन्यवाद दिया और उनसे कहा, "आपने वास्तव में मेरा मनोबल बढ़ाया है।" 1951 में, ऑन गार्ड फॉर पीस और विंटर बोनफायर दोनों को पुरस्कार समिति के संगीत विभाग के सर्वसम्मत समर्थन के साथ, संभवतः प्रोकोफीव के बिगड़ते स्वास्थ्य के सम्मान में, स्टालिन पुरस्कार के लिए नामित किया गया था। व्लादिमीर जाखारोव ने कहा कि ओरेटोरियो में "पुराने प्रोकोफीव" के जो भी निशान बचे थे, उनका "नए प्रोकोफीव" द्वारा प्रायश्चित किया गया था। दोनों अंकों की पुरस्कार समिति की मंजूरी के बावजूद, एजिटप्रॉप ने ऑन गार्ड फॉर पीस पुरस्कार देने की उपयुक्तता से असहमति जताते हुए कहा कि "कई प्रकरणों में संगीत पाठ के अनुरूप नहीं है और इसमें औपचारिकता के तत्व शामिल हैं।" इसके बाद एजिटप्रॉप ने केवल विंटर बोनफायर को तीसरी श्रेणी का स्टालिन पुरस्कार देने का प्रस्ताव रखा। अंत में, दोनों प्रोकोफीव कार्यों को पुरस्कार देने का पुरस्कार समिति का मूल निर्णय प्रबल रहा, एक परिणाम के लिए ख्रेन्निकोव ने श्रेय लियाः जब प्रोकोफीव ने ऑन गार्ड फॉर पीस लिखा, तो वहां बहुत औपचारिकता थी, लेकिन सरकार ने पूछाः "क्या उन्होंने पुनर्जनन की दिशा में एक कदम उठाया है? ", और मैंने कहा, हाँ, और सिर्फ एक कदम नहीं, बल्कि दो कदम। और मुझसे कहा गयाः "अगर ऐसा है, तो उसका समर्थन किया जाना चाहिए।" 1952 का स्टालिन पुरस्कार प्रोकोफीव द्वारा अर्जित छठा और अंतिम पुरस्कार था। डेविड जी. टॉम्पकिन्स के अनुसार, ऑन गार्ड फॉर पीस सोवियत संघ में प्रोकोफीव के राजनीतिक पुनर्वास में एक "महत्वपूर्ण मील का पत्थर" था। इसकी सफलता ने रेडियो सूचना समिति से बाद के आयोगों को संभव बनाया, जिसने प्रोकोफीव की प्रतिष्ठा को और सुधारने में मदद की, जिसमें द मीटिंग ऑफ द वोल्गा एंड द डॉन और सेवेंथ सिम्फनी शामिल हैं। पश्चिमी मूल्यांकन ऑन गार्ड फॉर पीस, शीत युद्ध और सेकंड रेड स्केयर के चरम पर पहुंचने पर, उस समय के अधिकांश पश्चिमी संगीत आलोचकों को अप्रभावित छोड़ दिया। टाइम ने लिखा है कि "प्रोकोफीव ने एक बार पीटर एंड द वुल्फ नामक बच्चों के लिए एक आकर्षक रचना की थी", लेकिन ऑन गार्ड फॉर पीस में उनके बाद के दिन पीटर को भेड़िये की एक नई प्रजाति मिलती हैः युद्धोन्मादियों और वॉल स्ट्रीट के व्यापारियों की भयावह, बुरी आवाज़ें, जो सैकड़ों हजारों मौत का सौदा करने वाले बम ले कर कोरिया जा रहे थे। [ओरेटोरियो] का उत्साही निष्कर्षः 'बच्चों का सबसे अच्छा दोस्त और रक्षक क्रेमलिन में रहता है।' न्यूयॉर्क डेली न्यूज में प्रकाशित जॉन ओ 'डोनेल के एक कॉलम ने ओरेटोरियो को "क्रेमलिन संगीत" के रूप में खारिज कर दिया और कोरियाई युद्ध की शुरुआत के तुरंत बाद एक "पार्टी-लाइन" कार्य के निर्माण की आलोचना की। अन्य टिप्पणीकारों को प्रोकोफीव की ईमानदारी पर संदेह था। लुइसविले कूरियर-जर्नल के एक लेख में अनुमान लगाया गया था कि ऑन गार्ड फॉर पीस उन कार्यों में से एक था जिसे प्रोकोफीव-"दुनिया के एक आत्मविश्वास, सनकी व्यक्ति"-ने "काफी अच्छी तरह से अनुरूप" बनाया था। प्रोकोफीव के अपने श्रद्धांजलि में, मॉन्ट्रियल स्टार ने ऑन गार्ड फॉर पीस को "काफी स्पष्ट रूप से जीभ-इन-गाल" कहा और यह दिखाया कि इसके संगीतकार "अनुरूपता की गतियों से गुजरे"। 1950 के दशक के बाद, ऑन गार्ड फॉर पीस के प्रति राय अधिक सुलहकारी हो गई। नेल लॉसन ने बफ़ेलो न्यूज़ के लिए गेन्नाडी रोज़डेस्टवेन्स्की द्वारा आयोजित ओरेटोरियो की एक रिकॉर्डिंग की समीक्षा करते हुए इसे "एक संगीतकार द्वारा महान संगीत के रूप में वर्णित किया, जिसकी अपने समय के नेताओं के हाथों अपनी मेहनत थी और जो उनकी बहादुरी का एक स्मारक था।" बिग्स न्यूज के लिए लिखते हुए लिंडा नॉरिस ने ओरेटोरियो के स्वर की "सकारात्मक, बच्चों की आवाज़ में एक आशावादी भावना के साथ" के रूप में प्रशंसा की और कहा कि "संगीत [था] उत्तेजक और शब्द छू रहे थे", हालांकि उन्होंने अपने पाठकों को इसके राजनीतिक संदेश से "पूरी तरह से प्रभावित" होने के खिलाफ चेतावनी दी। इसी तरह, एप्पलटन पोस्ट-क्रिसेंट में जैक रुडोल्फ ने लिखा कि ओरेटोरियो "शक्तिशाली प्रचार" था और "जब तक इस टुकड़े को पहचाना जाता है कि यह क्या है, तब तक इसे संगीत के संदर्भ में सराहा और आनंद लिया जा सकता है"। फिर भी, ऑन गार्ड फॉर पीस अभी भी विरोधियों को आकर्षित करता है। बोरिस श्वार्ट्ज ने लिखा है कि 1948 का संकल्प "कुछ दिन-प्रतिदिन की प्रतिकूलताओं की तुलना में गहरा गया-वे प्रोकोफीव के पिछले पांच वर्षों के संगीत में परिलक्षित होते हैं", और ओरेटोरियो को एक उदाहरण के रूप में रखाः "औपचारिकता" के खिलाफ आधिकारिक अभियान, सुरीलापन और पहुंच पर सरल तनाव ने संगीत की नीरसता को एक स्थिति प्रतीक में बढ़ा दिया। प्रोकोफीव ने अपने पूरे जीवन में ऐसी सभी प्रवृत्तियों को नापसंद किया था; अब उनके पास मुश्किल से लड़ने की ताकत या भावना थी। उनके दिमाग में समस्याएं चल रही थीं; वे संदिग्ध हो गए, उन्होंने दोस्तों और सहयोगियों की सलाह सुनी, जबकि अपनी युवावस्था में उन्होंने अपने निर्णय के अलावा किसी और निर्णय को नहीं पहचाना था। 1999 में, यूरी तेमिरकानोव द्वारा आयोजित एक रिकॉर्डिंग की समीक्षा करने वाले एक लेखक ने ओरेटोरियो को "स्टालिनवादी युग किट्सच अपने सबसे गंभीर रूप में" कहा, जबकि एक अन्य ने कहा कि यह काम "विश्व सद्भाव की संभावना को बिल्कुल भयानक बनाता है"। निकोलस स्लोनिम्स्की ऑन गार्ड फॉर पीस की बर्खास्तगी से असहमत थे। उन्होंने लिखा कि "प्रोकोफीव ने इस स्कोर में भी अपनी विशिष्ट शैली को बरकरार रखा है"। हालांकि उन्होंने कहा कि ओरेटोरियो को "सोवियत संघ की आधिकारिक विचारधारा की सेवा के रूप में वैध रूप से वर्गीकृत किया जा सकता है", उन्होंने पीटर एंड द वुल्फ, द लव फॉर थ्री ऑरेंज और सिथियन सूट जैसी पिछली कृतियों के साथ साझा की गई समानताओं को सूचीबद्ध किया। ईस्टर्न ब्लॉक में विरासत का प्रभाव समाजवादी यथार्थवाद पर अपनी पुस्तक, म्यूसिक इम ज़ाइटगेशेहेन में, अर्न्स्ट हर्मन मेयर ने ऑन गार्ड फॉर पीस को एक प्रमुख उदाहरण के रूप में उद्धृत किया कि कैसे संगीत पर 1948 के एंटी-फॉर्मलिस्ट रिज़ॉल्यूशन का प्रोकोफीव पर लाभकारी प्रभाव पड़ा। म्यूसिक एंड गेसेलशाफ्ट के फरवरी 1953 के अंक में, मेयर ने पॉल डेसाऊ के साथ संयुक्त रूप से अपने विश्वासों को दोहराया। उनकी मंजूरी ने 1950 के दशक के दौरान पूर्वी जर्मनी में नए संगीत पर सबसे महत्वपूर्ण प्रभावों में से एक के रूप में प्रोकोफीव को स्थापित करने में मदद की। ईस्टर्न ब्लॉक में कहीं और, ऑन गार्ड फॉर पीस उन कार्यों में से एक था जो आधिकारिक तौर पर स्वीकृत समाजवादी यथार्थवादी संगीत रचना को परिभाषित करता था। इसने पूर्वी जर्मनी और पोलैंड के संगीतकारों को सीधे प्रभावित किया; जिनमें स्टानिस्लाव स्क्रोवाकज़ेव्स्की, टेड्यूज़ बेयर्ड, हैन्स ईज़लर, मेयर और डेसाउ शामिल थे। इसने अल्फ्रेड श्निटके, उनके ओरेटोरियो नागासाकी के शुरुआती काम को भी प्रभावित किया। 21वीं सदी के मूल्यांकन ऑन गार्ड फॉर पीस के सहयोगात्मक निर्माण की संगीत पर बाद के लेखकों ने आलोचना की है। साइमन मॉरिसन ने श्वार्ज की आलोचनाओं को प्रतिध्वनित करते हुए कहा कि उन्हें लगा कि मीरा मेंडलसन इस "स्पष्ट बिंदु" से चूक गई थीं कि स्कोर का "पीलापन नौकरशाही समझौते का प्रत्यक्ष परिणाम है"। टॉम सर्विस ने द गार्जियन के लिए व्लादिमीर अश्केनाज़ी द्वारा आयोजित ऑन गार्ड फॉर पीस के 2003 के एक लाइव प्रदर्शन की समीक्षा करते हुए लिखा कि यह "[एक भव्य] पैमाने पर कम्युनिस्ट बहादुरी" थी जिसने "लुलाबी" आंदोलन को एक ऐसे क्षण के रूप में चिह्नित किया जो प्रोकोफीव के संगीत के विरोधाभासों को समाहित करता है, क्योंकि यह सरल और सुंदर धुन स्टालिन के जानलेवा शासन को श्रद्धांजलि देती है। टिप्पणियाँ संदर्भ उद्धृत स्रोत बाहरी लिंक ऑन गार्ड फॉर पीस, बूसी एंड हॉक्स लिब्रेटो अनुवाद के साथ, सोवियत संघ में 1950 में सर्गेई प्रोकोफीव द्वारा चांडोस रिकॉर्ड्स कैंटाटस 1950 कैंटाटस एंटी-वॉर वर्क्स