Architecture in Middle-earth
मध्य-पृथ्वी की वास्तुकला, जे. आर. आर. टोल्किन की काल्पनिक दुनिया, शायरे के हॉबिट-होल, लोथलोरियन के ट्री-हाउस, रोहन के लकड़ी के हॉल और गोंडोर की राजधानी मिनास तिरिथ के पत्थर के आवासों और किलेबंदी के रूप में विविध है। टोल्किन प्रत्येक स्थान पर वास्तुकला का उपयोग करते हैं, जिसमें प्रत्येक व्यक्ति के चरित्र का संकेत देने के लिए इसकी आंतरिक रचना भी शामिल है। हॉबिट बिल्बो बैगिन्स का आरामदायक घर, बैग एंड, जिसका वर्णन उनकी 1937 की बच्चों की पुस्तक द हॉबिट में किया गया है, हॉबिट के चरित्र को शैर से बाहर यात्रा करने के प्रतिकूल के रूप में स्थापित करता है। अपने काल्पनिक उपन्यास द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स में, लोथलोरियन ने एल्व्स के उनके प्राकृतिक वातावरण के साथ घनिष्ठ एकीकरण को प्रदर्शित किया है। रोहन के हॉल के राजा, मेडुसेल्ड, एंग्लो-सैक्सन संस्कृति के साथ रोहिरिम के लगाव को इंगित करते हैं, जबकि गोंडोर की लंबी और सुंदर पत्थर की वास्तुकला को टोल्किन ने "बीजान्टिन" के रूप में वर्णित किया था। इसके विपरीत, डार्क लॉर्ड सौरन और गिर गए विज़ार्ड सरुमन के क्षेत्र लंबे काले मीनारों के आसपास क्षतिग्रस्त भूमि हैं। मध्य-पृथ्वी में स्थापित फिल्मों के निर्माताओं ने विभिन्न मध्य-पृथ्वी के लोगों और उनकी संस्कृतियों के बारे में अपने विचारों को व्यक्त करने के लिए टॉल्किन के वास्तुकला के संकेतों को विकसित या संशोधित किया है। पीटर जैक्सन ने न्यूजीलैंड के ग्रामीण इलाकों में कई हॉबिट-होल, एक मिल और एक पुल के साथ शायरे का एक व्यापक सेट बनाया, जिसका उपयोग द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स और द हॉबिट दोनों की अपनी फिल्मों में किया गया था, और मध्य-पृथ्वी में अन्य स्थानों के विस्तृत फिल्म सेटों में बिगचर और कंप्यूटर एनीमेशन का उपयोग किया गया था। विद्वानों ने उनकी फिल्मों की मध्य-पृथ्वी की स्थितियों की प्रभावी दृश्य व्याख्या की प्रशंसा की है। द लॉर्ड ऑफ द रिंग्सः द रिंग्स ऑफ पावर के निर्माण डिजाइन ने उन स्थानों के लिए वास्तुकला का निर्माण किया है जो जैक्सन की फिल्मों में नहीं देखे गए थे, जैसे कि नुमेनोर और लिंडन के एल्विश क्षेत्र। टोल्किन के लेखन ने काल्पनिक लेखकों के बीच कई अनुकरण करने वालों को जन्म दिया है, जिसमें उनकी मध्ययुगीन परिस्थितियाँ भी शामिल हैं। टोल्किन के प्रशंसकों ने भी मध्य-पृथ्वी में खुद को विसर्जित करने के लिए विभिन्न प्रकार की सामग्री और गतिविधियाँ बनाई हैं। जे. आर. आर. टॉल्किन की दृष्टि जे. आर. आर. टॉल्किन एक मध्ययुगीन और एक भाषाविद् होने के साथ-साथ एक लेखक भी थे। वह उप-निर्माण के अपने व्याख्यान "परी-कहानियों पर" में बोलते हैं, जिससे एक माध्यमिक दुनिया बनती है जो कुछ मायनों में पाठक के लिए सही है। टॉल्किन विद्वान जोहाना ब्रुक टिप्पणी करते हैं कि वास्तुकला माध्यमिक दुनिया का हिस्सा है; प्राथमिक दुनिया की इमारतों के विपरीत-और हॉबिट-होल स्पष्ट रूप से विपरीत हैं-लेखक के लिए "वास्तविकता की आंतरिक स्थिरता" बनाना उतना ही कठिन है। वह टिप्पणी करती है कि द हॉबिट और द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स में वास्तुकला यह इंगित करने का काम करती है कि मध्य-पृथ्वी की बहुसंस्कृति पर जोर देते हुए संस्कृतियाँ कहाँ समान हैं और कहाँ वे भिन्न हैं। फंतासी लेखक और साहित्य के विद्वान किम विल्किंस ने टोल्किन के काम को फंतासी लेखकों के बीच "लोकप्रिय फंतासी कथा की शुरुआत. अनगिनत नकल करने वालों" के रूप में वर्णित किया है, जिसमें इसकी "वैकल्पिक मध्ययुगीन यूरोप" सेटिंग भी शामिल है। उनका तर्क है कि वास्तुशिल्प सेटिंग कल्पना का "एक विशेषाधिकार प्राप्त पहलू" है। उनके विचार में, एक "अविश्वसनीय रूप से विस्तृत दुनिया" के साथ इमर्सिव फंतासी मुख्य रूप से चरित्र या कथानक द्वारा संचालित होने के बजाय "सेटिंग की प्रदर्शनी और विस्तार, जिससे सेटिंग के लिए विशिष्ट चरित्र चित्रण और कथानक उत्पन्न होते हैं" द्वारा संचालित होती है। वह मिनास तिरिथ की वास्तुकला के बारे में टोल्किन के वर्णन को स्पष्ट रूप से मध्ययुगीन के रूप में उद्धृत करती हैः वह लिखती हैं कि टोल्किन यहाँ बहुत दूर से शहर का वर्णन कर रहे हैं, "पाठक को ज़ूम आउट करते हुए, व्यापक दायरे और बड़े पैमाने का सुझाव देते हैं जो शैली के प्रमुख आनंद हैं।" इसके अलावा, वह कहती है, टोल्किन प्रभावी रूप से "ऊंचाई और प्रकाश" की छाप पैदा करता हैः शहर लंबा, सुंदर और उज्ज्वल है, जो शहर और उसके लोगों के गौरव का सुझाव देता है। हॉबिट-होल टोल्किन ने अपने हॉबिटों को छेद में रहने के लिए मजबूर कर दिया, हालांकि ये जल्दी से आरामदायक हो जाते हैं, और बैग एंड के मामले में वास्तव में अत्यधिक वांछनीय हैं। हॉबिट-होल गरीबों के साधारण भूमिगत आवासों से लेकर, एक सुरंग में जाने वाले दरवाजे और शायद एक या दो खिड़कियों के साथ, बड़े और विस्तृत बैग एंड तक, जिसमें कई तहखाने, पैंट्री, रसोईघर, भोजन कक्ष, पार्लर, अध्ययन और शयनकक्ष हैं, जिसमें कई दक्षिण-मुखी खिड़कियां हैं जो द हिल से इंग्लैंड जैसे शायरे के पार दिखती हैं। हो सकता है कि टोल्किन ने अपने हॉबिट-होल को आइसलैंड के टर्फ हाउसों पर आधारित किया हो, जैसे कि केल्डुर में। वह विशेष रूप से बैग एंड को एक ऐसी जगह बनाते हैं जहाँ, टोल्किन विद्वान थॉमस होनेगर के शब्दों में, "अधिकांश पाठक अपनी काल्पनिक चप्पलें पहनने और केक के टुकड़े और कुछ चाय के साथ बसने के लिए गंभीर रूप से लुभाते हैं।" होनेगर का तर्क है कि द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स में स्थानों की एक महत्वपूर्ण भूमिका है, और सुरक्षित हॉबिट-होल का कार्य "होल-बाइटलन (छेद में रहने वाले)" के चरित्र को स्थापित करना है, जो पहले स्थान पर स्थिर प्राणी हैं जिन्हें शायरे के बाहर यात्रा करने के खिलाफ गहरी नफरत है। जबकि टोल्किन ने बैग एंड और अन्य हॉबिट इमारतों का विवरण दिया, और उनमें से कुछ के चित्र और चित्र बनाए, उन्होंने मानचित्रकार करेन विन फॉन्स्टैड सहित अन्य लोगों के लिए इमारतों की वास्तुकला के विवरण को भरने के लिए जगह छोड़ी, जैसे कि भोजन भंडारण, तैयारी और खाने के लिए कई कमरों के साथ बैग एंड की योजना तैयार करना। उन्होंने द हॉबिट और द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स में टोल्किन द्वारा दिए गए सुरागों के आधार पर लेकिन उससे परे जाकर, कई फायरप्लेस और चिमनी के साथ पूर्ण, इसके तहखानों और पैंट्री के साथ इसके आरामदायक लेआउट के बारे में अपनी दृष्टि दिखाई। उसकी योजना बैग एंड को पहाड़ी में काटकर कुछ लंबा और चौड़ा बनाती है। होनेगर लिखते हैं कि फॉन्सटैड के काम ने मध्य-पृथ्वी को एक "स्वतंत्र अस्तित्व" देने में काफी योगदान दिया है। एल्विश निवास टोल्किन की 1937 की पेंटिंग रिवेंडेल में प्रमुख चट्टानों के साथ एक पहाड़ी सेटिंग में एल्विश घर को दर्शाया गया है। उस चित्र में, और विभिन्न दृष्टिकोण से रेखाचित्रों में, वह उस घर को दिखाता है, जो इसकी घाटी में असुरक्षित है। इसमें एक घुमावदार छत के साथ एक वर्गाकार मीनार है, एक बड़ी इमारत के बगल में एक खड़ी छत है और स्तंभों और कभी-कभी धीरे घुमावदार मेहराबों के साथ एक लॉगगिया है; कुछ बाहरी इमारतें हैं। द हॉबिट में, बिल्बो और बौने अपने टट्टूओं को तेजी से बहने वाली नदी के लिए खड़े रास्ते से नीचे ले जाते हैं और "बिना किसी पैरापेट के पत्थर के एक संकीर्ण पुल को पार करते हैं। और इसलिए अंत में वे सभी लास्ट होमली हाउस में आए, और पाया कि इसके दरवाजे चौड़े थे।" द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स में, सैम और फ्रोडो एक बड़े घर का अनुभव करते हैं, लेकिन फिर से बाहर, उद्यान और जंगली प्रकृति दोनों को प्रमुखता दी जाती है। हॉबिट कई मार्गों से गुजरते हैं और कई सीढ़ियों से नीचे उतरते हैं और नदी के खड़े किनारे के ऊपर एक ऊंचे बगीचे में जाते हैं। उन्होंने अपने दोस्तों को पूर्व की ओर देखते हुए घर के किनारे एक बरामदे में बैठे पाया। नीचे की घाटी में छाया पड़ गई थी, लेकिन अभी भी ऊपर के पहाड़ों के चेहरे पर एक रोशनी थी। हवा गर्म थी। पानी के बहने और गिरने की आवाज तेज थी, और शाम पेड़ों और फूलों की हल्की खुशबू से भरी हुई थी, जैसे कि एलरॉन्ड के बगीचों में अभी भी गर्मी है। मैथ्यू टी. डिकर्सन लिखते हैं कि रिवेंडेल की घाटी में एलरॉन्ड का घर लगातार एक अभयारण्य का प्रतिनिधित्व करता है, एक ऐसी जगह जो टोल्किन के पौराणिक कथाओं में घर की तरह महसूस होती है। लोथलोरियन का शहर कारास गलाधोन (गलाध ("पेड़") से) है। तीसरे युग में अमरोथ द्वारा स्थापित, जंगल की गहराई में, शहर के घर लंबे मैलोर्न पेड़ों के ऊपर थे; मैलोर्न को उस भूमि पर गलाड्रियेल द्वारा लाया गया था। यह शहर उस स्थान से "लगभग दस मील" दूर था जहाँ सिल्वरलोड और एंडुइन नदियाँ मिलती हैं, जो क्षेत्र की पूर्वी सीमा के करीब है। पेड़ों में साधारण गार्ड-पोस्ट से लेकर विस्तृत आवासों तक कई वृक्ष-मंच थे। मुख्य पेड़ों के चारों ओर सीढ़ियों की सीढ़ियाँ बनाई गई थीं, और रात में शहर "कई दीयों"-"हरे और सोने और चांदी" से जगमगा रहा था। शहर का प्रवेश द्वार दक्षिण की ओर था। ब्रुक टिप्पणी करते हैं कि लोथलोरियन में, टोल्किन ने प्रकृति के लिए अपनी व्यक्तिगत चिंता में काम किया था। इसके अलावा, वह सुझाव देती है कि लोथलोरियन विक्टोरियन युग के आलोचक जॉन रस्किन के गोथिक वास्तुकला के सिद्धांतों का प्रतीक है। उनका तर्क है कि एल्व्स के लिए मैलोर्न पेड़ की केंद्रीयता वास्तुकला को प्रकृति से अलग करना मुश्किल बनाती है। इसके अलावा, गलाड्रियेल और सेलेबोर्न के हॉल में चांदी और सोने के रंग मैलोर्न चड्डी के चांदी-भूरे रंग और लोथलोरियन में "हल्के सोने में व्यवस्थित" पेड़ों के वृत्त और लॉरेलिन के सुनहरे फल और टेलपेरियन के चांदी के फूल के साथ वैलिनोर के दो पेड़ दोनों को याद करते हैं। यह बदले में, वह लिखती है, इसका तात्पर्य है कि लोथलोरियन के एल्व्स पूरी तरह से अपने वन पर्यावरण के साथ एकीकृत हैं। अनफिनिश्ड टेल्स में, टोल्किन "कालीन वाले और सोने की छत वाले" मैलोर्न ग्रोव की बात करते हैं; ब्रुक लिखते हैं कि यह वास्तुकला और प्रकृति के वर्णन के शाब्दिक क्षेत्रों को मिलाता है, जिससे एल्विश क्षेत्र में दोनों के परस्पर जुड़ाव का पता चलता है। पत्थर के बौने हॉल टोल्किन ने मध्य-पृथ्वी के बौनों की केंद्रीय लेकिन खोई हुई राजधानी मोरिया को एक विशाल भूमिगत क्षेत्र के रूप में चित्रित किया, बिना इस बारे में ज्यादा बताए कि यह कैसा दिखता है। उन्होंने मोरिया के पश्चिमी द्वार, डुरिन के दरवाजों को चित्रित करने के लिए काफी प्रयास किया, जिसमें पानी में वॉचर द्वारा संरक्षित झील के बगल में अवरुद्ध ऊर्ध्वाधर चट्टानों के तल पर गेट की सेटिंग का एक बड़ा रंगीन पेंसिल ड्राइंग और एक विस्तृत तैयार स्याही चित्रण बनाया गया था। एलन ली मिस्टी पहाड़ों के अंदर बौनों द्वारा खोखला किए गए पत्थर के ऊंचे हॉल को स्केच करने के लिए मोरिया में आगे गए, जिसमें बड़े पैमाने पर नक्काशीदार और पैटर्न वाले वर्गाकार स्तंभ कोण वाले मेहराबों और बढ़ते अखंड पत्थर के तहखानों का समर्थन करते हैं। रोहन का लकड़ी का हॉल मेडुसेल्ड, रोहन के राजाओं का गोल्डन हॉल, पहाड़ी की चोटी पर एडोरस शहर के केंद्र में है। "मेडसेल्ड", "मेड हॉल" के लिए पुरानी अंग्रेजी, इसी अर्थ के साथ एक अज्ञात रोहिरिक शब्द का अनुवाद है। मेडुसेल्ड बियोवुल्फ में मिड हॉल हेरोट पर आधारित है; यह एक बड़ा हॉल है जिसकी छत फूस से बनी है जो दूर से सुनहरा दिखाई देती है। दीवारों को रोहिरिम के इतिहास और किंवदंतियों को दर्शाने वाले चित्रों से समृद्ध रूप से सजाया गया है, और यह राजा और उनके रिश्तेदारों के लिए एक घर, राजा और उनके सलाहकारों के लिए एक बैठक कक्ष और समारोहों और उत्सवों के लिए एक सभा कक्ष के रूप में कार्य करता है। टोल्किन हॉल के वीरतापूर्ण अर्थों की ओर इशारा करते हुए लेगोलास ने एक वाक्य में मेडुसेल्ड का वर्णन किया है जो सीधे बियोवुल्फ़ की एक पंक्ति का अनुवाद करता है, "इसका प्रकाश भूमि पर दूर तक चमकता है", जो लिक्टे से लियोमा ऑफ़र लैंडा फ़ेला का प्रतिनिधित्व करता है। ब्रुक टिप्पणी करते हैं कि मेडुसेल्ड अपनी स्पष्ट एंग्लो-सैक्सन जड़ों को देखते हुए "वास्तुकला के एक अधिक ऐतिहासिक पुनर्निर्माण" का प्रतिनिधित्व करता है, जबकि गोंडोर की मिनास तिरिथ यूरोपीय इतिहास से एक "अधिक शास्त्रीय विरासत" का सुझाव देती है। समानताएं पहचान का संकेत नहीं देती हैंः एंग्लो-सैक्सन के विपरीत, रोहन का समाज दृढ़ता से घोड़े पर केंद्रित है, और रोहिरिम घोड़े की पीठ पर लड़ने का विकल्प चुनते हैं। गोंडोर की पत्थर की इमारतें गोंडोर की राजधानी मिनास तिरिथ थी। इसकी सात दीवारें थींः प्रत्येक दीवार में एक द्वार था, और प्रत्येक द्वार अगले से अलग दिशा में था, बारी-बारी से कुछ उत्तर या दक्षिण की ओर था। प्रत्येक स्तर इसके नीचे की तुलना में लगभग ऊँचा था, और प्रत्येक एक ऊँची सफेद पत्थर की दीवार से घिरा हुआ था, फर्स्ट सर्कल (सबसे निचला स्तर) की दीवार को छोड़कर, जो काली थी, ऑर्थैंक के लिए उपयोग की जाने वाली समान सामग्री से बनी थी। यह बाहरी दीवार शहर की सात दीवारों में सबसे ऊंची, सबसे लंबी और सबसे मजबूत भी थी; यह केवल भूकंपों के लिए संवेदनशील थी जो जमीन को मोड़ने में सक्षम थी जहां यह खड़ी थी। मिनास तिरिथ का महान द्वार, जो लोहे और इस्पात से बना था और पत्थर के मीनारों और बुर्जों से संरक्षित था, शहर की पहली दीवार के स्तर पर मुख्य द्वार था। टोल्किन ने इसे "बीजान्टिन शहर" कहा। ब्रुक टिप्पणी करते हैं कि जहाँ रोहन का एक लंबा निचला हॉल था, गोंडोर में एक लंबा मीनार है, जो रक्षा के साथ-साथ वास्तुशिल्प कौशल का संकेत देता है, जबकि "इसकी सफेदी प्रबुद्ध गोंडोरियन समाज को दर्शाती है"। जहां तक अंदरूनी हिस्सों की बात है, प्रकृति-प्रेमी हॉबिट पिपिन महल के "लंबे स्तंभों" को "मोनोलिथ. [बढ़ते हुए] से लेकर जानवरों और पत्तों की कई अजीब आकृतियों में नक्काशीदार महान राजधानियों" की तरह देखते हैं। ब्रुक टिप्पणी करते हैं कि हॉबिट नक्काशीदार पत्ते को पहचानता है, लेकिन पत्थर में अपनी अभिव्यक्ति को असंगत पाता है। जहाँ तक दीवारों की बात है, उनमें कोई "लटकन नहीं है और न ही मंजिला जाल, न ही बुने हुए सामान या लकड़ी का कुछ भी" है, लेकिन केवल "ठंडे पत्थर में उकेरी गई लंबी छवियाँ" हैं। एक बार फिर, यह मेडुसेल्ड की आरामदायक गर्मजोशी के विपरीत है, जिसमें "कई बुने हुए कपड़े. दीवारों पर लटकाए गए हैं" जो "प्राचीन किंवदंती की आकृतियों" की कहानियों को बताते हैं। डार्क टावर टोल्किन के डार्क लॉर्ड सौरन और गिरे हुए विज़ार्ड सरूमन के दुष्ट क्षेत्र लंबे काले टावरों के आसपास क्षतिग्रस्त भूमि हैं। सोरोन का मीनार बाराद-उर है, जो मोर्डोर की ज्वालामुखीय भूमि में है; सरुमन का इसेंगार्ड के प्रदूषित औद्योगिक घेरे में ऑर्थांक है। डेविड ओबेरहेलमैन, द जे. आर. आर. टोल्किन एनसाइक्लोपीडिया में लिखते हैं कि टोल्किन के टावर रचनात्मकता और उत्कृष्टता और अमरता की इच्छा को दर्शाते हैंः या घमंड, अतिक्रमण और विरोध। उन्होंने नोट किया कि द सिल्मारिलियन में कई मीनारें हैं, जो "खगोलीय शक्ति" को दर्शाती हैं। इस तरह के ऊँचे आसन ऊँचे पर्वत तनिक्वेटिल से मेल खाते हैं, जहाँ शक्तिशाली वलार मानवे और वर्दा दोनों रहते हैं। ओबेरहेलमैन लिखते हैं कि उस ऊँचे स्थान का आमोन मुर्गी में एक उज्ज्वल प्रतिबिंब है, मध्य-पृथ्वी में देखने की सीट, और बराद-दुर में एक अंधेरा। टोल्किन बराद-दुर को "विशाल किला, शस्त्रागार, जेल, महान शक्ति की भट्टी" के रूप में वर्णित करते हैं। किले का निर्माण कई मीनारों के साथ किया गया था और बादलों में छिपा हुआ था, "उभरता हुआ काला, काला और विशाल रंगों की तुलना में गहरा, जिसके बीच यह खड़ा था, बराद-दुर के सबसे ऊपरी मीनार के क्रूर शिखर और लोहे का मुकुट"। इसे स्पष्ट रूप से नहीं देखा जा सका क्योंकि सौरोन ने खुद के बारे में छाया बनाई जो मीनार से बाहर निकल गई। फ्रोडो आमोन हेन, द हिल ऑफ सीइंग से विशाल मीनार को देखता है, क्योंकि बराद-दुर के शीर्ष पर एक लुक-आउट पोस्ट, "विंडो ऑफ द आई" थी। यह खिड़की माउंट डूम से दिखाई दे रही थी जहाँ फ्रोडो और सैम को सौरोन की आंख की एक भयानक झलक मिली थी। बराद-दुर के पश्चिमी द्वार को "विशाल" और पश्चिमी पुल को "लोहे का एक विशाल पुल" के रूप में वर्णित किया गया है। टोल्किन के अनुसार, इसेनगार्ड अपने अधिकांश इतिहास के लिए कई फलों वाले पेड़ों के साथ एक हरा-भरा और सुखद स्थान था। यह मिस्टी पर्वत की सबसे दक्षिणी चोटी मेथेड्रास के सामने खड़ा था, जिसने इसकी उत्तरी दीवार बनाई थी। शेष परिधि में एक बड़ी दीवार, रिंग ऑफ इसेनगार्ड शामिल थी, जो केवल एक पोर्टकुलिस के माध्यम से उत्तर-पूर्व में इसेन नदी के प्रवाह और नदी के दोनों तटों पर दक्षिण में इसेनगार्ड के द्वार से टूटती है। ओर्थांक की मीनार का निर्माण दूसरे युग के अंत में गोंडोर के लोगों द्वारा चट्टान के चार बहु-पक्षीय स्तंभों से एक अज्ञात प्रक्रिया से जोड़ा गया था और फिर कठोर किया गया था। कोई ज्ञात हथियार इसे नुकसान नहीं पहुँचा सकता था। यह जगह तब खराब हो गई जब सरुमन ने इसे अपने कब्जे में ले लिया, इसे गड्ढों और सुरंगों से भर दिया जहां उनके ऑर्क्स आग और पहियों के साथ भूमिगत काम करते थे। ओर्थांक इसेंगार्ड के मैदान से अधिक ऊपर चढ़ गया और चार नुकीली चोटियों पर समाप्त हुआ। इसका एकमात्र प्रवेश द्वार एक ऊँची सीढ़ी के शीर्ष पर था, और उसके ऊपर एक छोटी सी खिड़की और बालकनी थी। टोल्किन विद्वान चार्ल्स ए. हटर ने सरुमन के इसेंगार्ड शहर को "औद्योगिक नरक" कहा। पीटर जैक्सन की दृष्टि पीटर जैक्सन ने मध्य-पृथ्वी की एक दृश्य व्याख्या बनाने के लिए विस्तृत सेट का उपयोग किया, जिनमें से कुछ का निर्माण न्यूजीलैंड के परिदृश्य में किया गया था, अन्य ने "बिगचर" और कंप्यूटर एनीमेशन का उपयोग किया, जिसे विद्वानों और आलोचकों द्वारा व्यापक रूप से सराहा गया था, यहां तक कि जो उनके अनुकूलन के प्रति शत्रुतापूर्ण थे। विद्वान स्टीवन वुडवर्ड और कोस्टिस कौरेलिस लिखते हैं कि जैक्सन ने अपनी द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स फिल्म श्रृंखला में "एक कहानी बताने के लिए वास्तुकला रूप का आक्रामक उपयोग" किया था। उनके विचार में, टॉल्किन ने वास्तुकला के विवरण को छोड़ दिया था; वे इस संदर्भ में कहते हैं कि जैक्सन की "प्रसिद्ध वास्तुशिल्प दृष्टि ने टॉल्किन के साहित्यिक प्रोटोटाइप से अपना संकेत नहीं लिया", इसलिए जैक्सन को अपने "जटिल रूप से महसूस किए गए स्थानों और स्थानों के वैकल्पिक ब्रह्मांड" का आविष्कार करने के लिए मजबूर होना पड़ा; वे ध्यान देते हैं कि द रिटर्न ऑफ द किंग ने अपने कला निर्देशन के लिए ऑस्कर जीता। अधिकांश वास्तुकला द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स के शताब्दी संस्करण से एलन ली के चित्रों पर आधारित थी, जो जॉन होवे द्वारा कार्रवाई के दृश्यों के चित्रों द्वारा पूरक थी। वुडवर्ड और कौरेलिस ने जैक्सन को अपने वास्तुशिल्प सेट में "पूरी तरह से रूढ़िवादी" के रूप में वर्णित किया है, ली के चित्रों को उनके व्यापक परिदृश्यों के माध्यम से पात्रों की साहसिक यात्राओं के विपरीत, जितना संभव हो उतना निकटता से लागू किया है। दूसरी ओर, वुडवर्ड और कौरेलिस का कहना है कि जैक्सन कहानी में अर्थ को इंगित करने के लिए टोल्किन के "छवि की विशिष्टता" के उपयोग के प्रति संवेदनशील थे। वे लिखते हैं कि प्राकृतिक दुनिया और निर्मित पर्यावरण एक साथ बहते हैं, चाहे वह एक मुहावरे या एक दुःस्वप्न को व्यक्त करने के लिए हो। इस प्रकार, वास्तुकला में मनोविज्ञान का यह प्रतिबिंब बाहरी रूप और आंतरिक डिजाइन दोनों पर निर्भर करता है। बैग एंड में आरामदायक ब्रिटिश स्थानीय लकड़ी के पैनल हैं, जबकि एल्व्स के आवासों को आर्ट नोव्यू के जटिल रूप से घुमावदार प्रकृतिवाद के साथ डिजाइन किया गया है। मानविकी के विद्वान ब्रायन रोज़बरी टिप्पणी करते हैं कि जैक्सन एल्व्स को परिष्कृत के रूप में प्रस्तुत करता है, जहाँ टोल्किन ने उन्हें प्रकृति के करीब बना दिया था। फिर भी, वे लिखते हैं, फिल्म रिवेंडेल की "वास्तुकला और आभूषण प्राकृतिक रूपांकनों पर हावी हैं", जो "प्रकृति के साथ एकीकरण, लेकिन एक बार में हटाने" का सुझाव देती है, कुछ ऐसा जो चित्रित रिवेंडेल की "पोर्टमीरियन जैसी कहानी" के लिए अच्छी तरह से काम करता है। रोजबरी डिजाइन को "पोस्ट-रस्किनियन" के रूप में वर्णित करता है, जैसा कि प्री-राफेलाइट पेंटिंग्स, विलियम मॉरिस के आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स डिजाइन और आर्ट नोव्यू वास्तुकला विवरण में है। ये टोल्किन के अपने चित्रों से अलग हैं, लेकिन एक तरह से, रोज़बरी का सुझाव है कि टोल्किन को पसंद आया होगा क्योंकि यह औद्योगिक उत्पादन के प्रति उनकी नापसंदगी से मेल खाता है। रिवेंडेल के ली के रेखाचित्र टोल्किन की तुलना में अधिक विवरण देते हैं, जो आर्ट नोव्यू शैली में हल्की और नाजुक घुमावदार लकड़ी और फर्नीचर द्वारा संरचित आंतरिक दृश्य हैं। वुडवर्ड और कौरेलिस के विचार में दुष्ट क्षेत्रों में "एक अति-गोथिक विचित्र के काले, धातु रूप, गुफाओं का आह्वान करते हुए, काले पूल, आग की रोशनी से प्रज्ज्वलित मेहराब", यातना का सुझाव देते हैं, जो गोंडोर के वीरतापूर्ण "मध्ययुगीन स्मारकों के पुरातात्विक हस्ताक्षरः सफेद संगमरमर की विशाल पहुंच, एशलर पाठ्यक्रम, ड्राफ्ट्समैन की ऊंचाई" के विपरीत है। वे टिप्पणी करते हैं कि "[मिनास तिरिथ के लिए] एक वास्तुशिल्प प्रकार की तैनाती के बिना, मध्य पृथ्वी में संघर्ष की सटीक प्रकृति संभवतः अस्पष्ट रहेगी।" अंत में, मेडुसेल्ड के रोहन के गोल्डन हॉल में "घोड़े-आधारित संस्कृति के अनुरूप भव्य रूप से सजाया गया अस्तबल" है, जिसे "सेल्टिक सोने के अलंकरण" और घोड़े के रूपांकनों के साथ भव्य बनाया गया है; ली ने अपने चित्र बियोवुल्फ़ में मिड-हॉल हेरोट पर आधारित किए हैं। वुडवर्ड और कौरेलिस ने टोल्किन के 1936 के व्याख्यान "बियोवुल्फः द मॉन्स्टर्स एंड द क्रिटिक्स" में बियोवुल्फ में "ऐतिहासिक स्थान" के विवरण को उद्धृत करते हुए कहा कि इसे बिना किसी शर्त के जैक्सन की फिल्मों के असाधारण स्थानिक दृष्टिकोण पर लागू किया जा सकता हैः जे. डी. पायने और पैट्रिक मैककॉय की दृष्टि शो रनर जे. डी. पायने और पैट्रिक मैके ने द लॉर्ड ऑफ द रिंग्सः द रिंग्स ऑफ पावर का विकास और निर्माण किया। यह श्रृंखला मुख्य रूप से पहले के दूसरे युग की घटनाओं के बारे में द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स के सुरागों पर आधारित है। उपयोग किए जाने वाले मध्य-पृथ्वी स्थानों में न्यूमेनोर के पुरुषों के द्वीप साम्राज्य में एक बंदरगाह शामिल है-दूसरे युग के अंत में लहरों के नीचे खो जाने में अटलांटिस की किंवदंती को याद करते हुए; और लिंडन का एल्विश क्षेत्र, जो कुछ भी बेलेरिएंड के एल्विश क्षेत्र से बचा था, प्रथम युग के अंत में नष्ट हो गया। पायने और मैके ने कहानी में शामिल प्रत्येक जाति के चरित्र को व्यक्त करने में मदद करने के लिए वास्तुकला का निर्माण किया। होवे ने परियोजना के लिए चित्रों से भरी 40 स्केचबुक तैयार की। नुमेनोर सेट को इमारतों, गलियों, मंदिरों, भित्ति चित्रों और बंदरगाह पर डॉक किए गए एक जहाज के साथ "एक पूरे समुद्र तटीय शहर" के रूप में वर्णित किया गया था। प्रोडक्शन डिजाइनर रैमसे एवरी ने प्रत्येक स्थान के लिए अलग-अलग शैलियों का उपयोग कियाः न्यूमेनोर की "उभरते संगमरमर की संरचनाएं" प्राचीन ग्रीस और वेनिस से प्रेरित थीं, जबकि उन्होंने पानी और नौकायन पर संस्कृति के जोर को दर्शाने के लिए नीले रंग का उपयोग किया; लिंडन गोथिक वास्तुकला से प्रेरित था, जिसमें एल्व्स के प्रकृति के प्यार को दर्शाने के लिए "पेड़ जैसे स्तंभ और वृक्ष संबंधी विवरण" थे। संदर्भ प्राथमिक माध्यमिक स्रोत द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स वास्तुकला के विषय