Evening Prayer in the Sahara
सहारा में शाम की प्रार्थना () गुस्ताव गुइलौमेट की 1863 की एक पेंटिंग है। कैनवास पर तेल में निष्पादित और 1.37m को 3.005m द्वारा मापने वाला, यह म्यूसी डी 'ऑर्से में सबसे प्रसिद्ध रेगिस्तानी चित्रों में से एक है। चित्रकारी गुइलौमेट के पहले के काम की विशिष्ट है, जिसमें शास्त्रीय रचना को विदेशी आकृतियों से भरे विशाल परिदृश्य के साथ जोड़ा गया है, जिससे यह एक मानक ओरिएंटलिस्ट शैली का दृश्य बन गया है। वर्णन इस कृति में अल्जीरियाई रेगिस्तान में मुसलमानों के एक समूह को माघरिब की प्रार्थना के दौरान सजदे के विभिन्न चरणों में दर्शाया गया है क्योंकि उनके पीछे कैम्पफायर से धुआं निकलता है। यह दृश्य एक विस्तृत मैदान पर स्थापित है जो क्षितिज तक फैला हुआ है, जो केवल कुछ पहाड़ी रूपों से टूटा हुआ है। सूरज पहले ही अस्त हो चुका है, रोशनी कम हो रही है और धुएँ के महीन गुबार इंगित करते हैं कि हवा शांत और स्थिर है। चित्र में दर्शाए गए दृश्य में विभिन्न अशुद्धियाँ हैं, विशेष रूप से केंद्रीय आकृति की मुद्रा में, जो इस्लामी प्रार्थना में अज्ञात है। इसके अलावा, दृश्य से किसी भी महिला की पूर्ण अनुपस्थिति का मतलब है कि रेगिस्तान एक मर्दाना स्थान है। इतिहास गुइलौमेट अल्जीरिया से मोहित था, 1862 में अपने शुरुआती प्रवास के बाद नौ बार इसका दौरा किया। उनकी यात्राओं की अवधि के दौरान क्षेत्र की विजय-विशेष रूप से सहारा-अभी भी चल रही थी। नेपोलियन तृतीय ने 1860 में इस क्षेत्र का दौरा किया और खुद को "फ्रांसीसी सम्राट के रूप में अरबों के सम्राट" के रूप में वर्णित किया। सम्राट ने एक भव्य परियोजना की कल्पना कीः एक अरब राज्य, जो फ्रांस के संरक्षण में अल्जीयर्स से बगदाद तक फैला होगा। गुइलाउमेट ने अल्जीरिया में काम पूरा किया और इसे वापस फ्रांस लाया जहां इसे 1863 के सैलून में प्रदर्शित किया गया और एक सैलून पदक जीतने के साथ-साथ राज्य द्वारा खरीदा गया। यह पेंटिंग म्यूसी डू लक्ज़मबर्ग (1865-88), लौवर (1888-91), म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स ऑफ़ ल्योन (1891-1982) और म्यूसी डी 'ओरसे (1982 से) के स्थायी संग्रह में है। यह एक्सपो यूनिवर्सल (1867) में भी प्रदर्शित किया गया था; इकोले नेशनल सुपररीयर डेस ब्यूक्स-आर्ट्स (1888) में गुइलौमेट के कार्यों को समर्पित एक प्रदर्शनी में; एक्सपो यूनिवर्सल (1900); गैलेरीज नेशनल्स डु ग्रैंड पैलेस (1974); इंस्टीट्यूट डु मोंडे अराबे (2003-2004) में एल 'अल्गेरी डी डेलाक्रोइक्स ए रेनोइर; और रूबैक्स (2019) में ला पिस्किन संग्रहालय में एल' अल्गेरी डी गुस्ताव गुइलौमेट (1840-1887)। व्याख्या गुइलाउमेट एक प्रकृतिवादी चित्रकार थे, जो प्रकाश और वातावरण में रुचि रखते थे। कुछ अन्य कलाकारों के विपरीत वह मुख्य रूप से उज्ज्वल वेशभूषा या अधिक पारंपरिक प्राच्यवादी विषयों में रुचि नहीं रखते थे, बल्कि अनंत क्षितिज की विशालता और रेगिस्तान की महिमा में रुचि रखते थे। जैसा कि उनके कार्यों में आम था, परिदृश्य को खाली आवश्यक चीजों से अलग कर दिया जाता है, जिससे दर्शक को अग्रभूमि में आकृतियों के प्रति किसी भी दृष्टिकोण या वैकल्पिक ध्यान की भावना से वंचित किया जाता है। इसके बजाय, वह दृश्य में प्रकाश की गुणवत्ता और उसके वातावरण पर ध्यान केंद्रित करता है। उनका काम प्राच्यवादी कला में एक महत्वपूर्ण बिंदु था, जो अल्जीरिया में बहुत रुचि के समय उत्पन्न हुआ था। उनके कुछ अन्य अल्जीरियाई कार्यों (जैसे जेबेल नादोर और अकाल में रज्जिया) की तरह, सहारा में शाम की प्रार्थना स्वर में मेलोड्रामैटिक है, हालांकि यह अकादमी डेस ब्यूक्स-आर्ट्स द्वारा समर्थित कार्यों की अपेक्षित शास्त्रीय रचना और साफ-सुथरी समाप्ति के अनुरूप है। रेगिस्तान यूरोपीय कला में एक प्रतीकात्मक निर्माण था, समय या सभ्यता के बाहर एक जगह, इसकी बांझपन इसे फलदायी बनाने के लिए यूरोपीय हस्तक्षेप की आवश्यकता को दर्शाती है। स्वयं गुइलौमेट को "एक यथार्थवादी, विदेशी को घरेलू बनाने वाला" के रूप में वर्णित किया गया है। उनके द्वारा दर्शाए गए जंगल की एकरसता से पता चलता है कि इस क्षेत्र में धार्मिक प्रलाप के अलावा मानव आत्मा के लिए कुछ भी नहीं है। गुइलाउमेट ने स्वयं "अल्जीयर्स की विचित्र, रहस्यमय और प्रेरक संस्कृति के गायब होने को एक आधुनिक प्रगति की कीमत के रूप में निंदा की जो बाजार अर्थव्यवस्था की बर्बरता और नैतिकता की विकृति लाती है।" इस संदर्भ में उनकी पेंटिंग को उस आधुनिक प्रगति के पतन के विपरीत के रूप में देखा जा सकता है। अपने लेखन में उन्होंने रेगिस्तान में शाम की प्रार्थना को सांत्वना का स्रोत और उन लोगों के लिए आशा की अभिव्यक्ति के रूप में वर्णित किया जो लगातार कठोर जीवन स्थितियों के अधीन थे। 1863 के सैलून में प्रदर्शित होने पर पेंटिंग की समीक्षा करते हुए, ऑगस्टे कॉर्डियर ने इसके रंगों की तीक्ष्णता और गहराई के साथ-साथ पूरे दृश्य की प्रामाणिकता और संयम पर टिप्पणी की, विशेष रूप से प्रार्थना करने वाले अरबों की आकृतियों में। उन्होंने महसूस किया कि इसकी मजबूत और सरल सुंदरता, प्रार्थना में पुरुषों के विभिन्न महान दृष्टिकोण से प्रबल हुई थी। इसके विपरीत, उसी प्रदर्शनी की समीक्षा करते हुए, फिलिप गिल्बर्ट हैमरटन ने टिप्पणी की "यह प्रदर्शनी में सबसे अजीब, विचित्र, सबसे सनकी, कम से कम अकादमिक चीज है. इस तस्वीर को स्वीकार करने का बहुत बड़ा श्रेय जूरी को जाता है, क्योंकि यह ठीक उसी क्रम का है जिसे जूरी अक्सर अस्वीकार कर देते हैं।" उन्होंने पेंटिंग में चित्रित अरबों को "सुंदर नहीं, बल्कि अजीब तरह से जंगली और दयनीय" के रूप में भी वर्णित किया। संदर्भ 1863 पेंटिंग्स अकादमिक कला फ्रांसीसी पेंटिंग्स संस्कृति में इस्लाम।