A Blonde Woman
ए ब्लोंड वुमन, जिसे फ्लोरा भी कहा जाता है, पाल्मा वेचियो द्वारा बनाई गई एक तैल चित्र है, जो आज लगभग 1520 की है, लेकिन नेशनल गैलरी, लंदन के संग्रह में 1870 से पहले प्रलेखित नहीं है। कुछ फूलों को पकड़े हुए, गहरे हरे रंग के आवरण के साथ ढीले सफेद रसायन में एक महिला के इस आधे-लंबाई के चित्रण की व्याख्या महिला सौंदर्य (कभी-कभी रोमन देवी फ्लोरा के संबंध में) के एक आदर्श प्रतिनिधित्व के रूप में की गई है, और या तो एक सज्जन महिला या एक गणिका के वास्तविक चित्र के रूप में। विवरण चित्र को लकड़ी के पैनल पर तेल में चित्रित किया गया था जिसका माप 77.5 सेमी गुणा 64.1 सेमी (2 फीट 61⁄2 इंच गुणा 2 फीट 3⁄4 इंच) था; पैनल के शीर्ष के साथ 2.54 सेमी (1 इंच) ऊँची एक पट्टी जोड़ी गई है, जिससे यह लंबा हो गया है। यह बहुत अच्छी स्थिति में है, जिसमें अधिकांश रंग चेहरे और बालों के किनारे केंद्रित होता है जो छाया में डाला जाता है। विषय गोरी त्वचा और सुनहरे बालों वाली एक युवा महिला है, जो अपने कंधों पर सावधानीपूर्वक रेशमी बाल झाड़ती है, जो बहुत अधिक दिखाती है; उसका सफेद रसायन या कैमिसिया खुला होता है और उसके कंधे से फिसल जाता है, उसके दाहिने स्तन और निप्पल को झुकाता है, और संकीर्ण नीले रिबन का एक छोटा सा टुकड़ा होता है, जिसे रसायन को मजबूत करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। उनके दाहिने हाथ में रंगीन वसंत फूलों का एक छोटा गुच्छ है। लोरेंजो लोट्टो जैसे समकालीन विनीशियन कलाकारों द्वारा चित्रों में समान शैलियों के साथ विषय के कॉइफर के पाल्मा के उपचार की तुलना करके, चित्र को लगभग 1520 का बताया गया है। जीन पॉल रिक्टर ने 1910 में लिखते हुए, पिछले दशक के दौरान 1510 से 1520 तक पाल्मा के काम के चित्र प्रतिनिधि के रूप में सोचा, और अब वियना की गैलरी में संरक्षित "चित्रों की सुंदर श्रृंखला" के साथ रचना में गठबंधन किया। इस काम की तुलना पाल्मा के सिबिल से की गई है, जो 1520 के दशक का भी है। वीनस एंड क्यूपिड इन ए लैंडस्केप में, पाल्मा द्वारा एक और काम, फिट्ज़विलियम संग्रहालय द्वारा दिनांकित, जहां यह लटकता है, लगभग 1523 या 1524 में, वीनस में इस पेंटिंग के विषय के रूप में वही मंद ठोड़ी और चेहरे की अन्य विशेषताएं हैं। विश्लेषण पाल्मा वेचियो मुख्य रूप से धार्मिक दृश्यों और महिलाओं के चित्रों के लिए जाना जाता है, और सेसिल गोल्ड के अनुसार, बाद वाले समूह का यह उदाहरण उनकी शैली की विशेषता है। विषय रिक्टर के वाक्यांश में उस "भव्य कामुक प्रकार" की एक युवा महिला है, जिसे सोलहवीं शताब्दी की शुरुआत में वेनिस में बहुत सराहा गया था, और टिटियन, पाल्मा, लोरेंजो लोट्टो, बोनिफाज़ियो वेरोनीस, पेरिस बोर्डोन और अन्य लोगों द्वारा कार्यों में इसका प्रतिनिधित्व किया गया था। इन कृतियों का चरित्र विवादित है, कि क्या महिलाओं का प्रतिनिधित्व केवल कलाकार द्वारा बनाई गई महिला सुंदरता के आदर्श हैं, या वास्तव में मौजूदा सुंदरियों के चित्र हैं, और, यदि चित्र हैं, तो किसके हैं। नेशनल गैलरी कैटलॉग में, इस तस्वीर को कई वर्षों तक वसंत और फूलों की प्राचीन रोमन देवी के नाम पर फ्लोरा शीर्षक दिया गया था। रचना की कुछ विशिष्टताओं, जैसे कि फॉरगेट-मी-नाट्स, बटरकप (या दीवार-फूल) और विषय के दाहिने हाथ में रखे प्राइमरोस, और ढीले केमिस के कामुक सुझाव की तुलना टिटियन की इसी नाम की पिछली पेंटिंग से की गई है। रिक्टर, जो पोर्ट्रेट ऑफ ए लेडी नामक कृति का शीर्षक देते हैं, रसायन की "ठंडी सफेदी" के बारे में लिखते हैं जो "एक खुले फूल के फेंके हुए आवरण की तरह" कंधों से दूर गिर गई है। गोल्ड को लगता है कि टिटियन का प्रभाव संभव है, हालांकि चित्र के लिए प्राथमिक स्रोतों की कमी को देखते हुए अप्रमाणित है। सिटर की पहचान अज्ञात है, और गोल्ड के अनुसार "विशेषताओं के संक्षिप्त उपचार" को देखते हुए निर्धारित करना असंभव है। रिक्टर, इसके विपरीत, पाल्मा के महिलाओं के "सावधानीपूर्वक व्यक्तिगत सिर" को चित्र के रूप में वर्णित करता है। पाल्मा ने कई समान अर्ध-लंबाई (वास्तविक या आदर्श) सुंदरियों को चित्रित किया, और यह प्रकार उनकी विशेषताओं में से एक बन गया। इस तरह की कामुक छवियां सार्वजनिक प्रदर्शनी के लिए नहीं थीं, बल्कि निजी अपार्टमेंट में लटकाए जाने के लिए थीं, और अमीर पुरुष संग्रहकर्ताओं के ग्राहकों द्वारा नियुक्त की गई थीं। इस बात के भी प्रमाण हैं कि कुछ सफल वेश्याओं और मालकिनों ने अपने आकर्षण का प्रचार करने के लिए खुद के आकर्षक चित्र खरीदे और अपने पास रखे। ऐसी प्रसिद्ध महिलाओं के चित्र उनके प्रेमियों और प्रशंसकों द्वारा ऑर्डर किए गए थे, जिन्हें कभी-कभी उनके साथ चित्रित भी किया जाता था। क्लॉड फिलिप्स ने लिखा है कि "उत्कृष्ट, सुनहरे सुनहरे कुर्तेज़न्स-या, यदि आप चाहें, तो मॉडल-जो लगातार विनीशियन कला के इस काल में दिखाई देते हैं और फिर से प्रकट होते हैं।" यह संबंध फ्लोरा नाम तक फैला हुआ है, जो रोमन काल से इटली में वेश्याओं का एक आम उपनाम था। इसलिए इस चित्र की व्याख्या "शायद एक विनीशियन गणिका का चित्र" के रूप में की गई है। हालाँकि, रिक्टर के अनुसार, हालाँकि पाल्मा की महिलाओं की तस्वीरें कभी-कभी वेश्याओं को चित्रित कर सकती हैं, वे समान रूप से अक्सर महान महिलाओं, सज्जन महिलाओं और दुल्हन के चित्र हो सकते हैं, जिनके पतियों को बस अपनी सुंदरता पर गर्व था। प्रोवेनन्स पाल्मा ने कभी भी अपने किसी भी कैनवस पर हस्ताक्षर या तारीख नहीं की, और हालाँकि आज इसे रचना की शैली और संचालन के आधार पर उन्हें श्रेय दिया जाता है, लेकिन 1870 से पहले चित्र के प्रलेखन का पूरी तरह से अभाव है। 30 अप्रैल 1870 को इसे क्रिस्टी के विलियम डेलाफील्ड बिक्री के लॉट 53 द्वारा नीलाम किया गया था, जिसमें पेरिस बोर्डोन को श्रेय दिया गया था। यह तस्वीर फ्लोरेंस में एक डॉ. बेक्की से खरीदी गई थी, जिन्होंने इसे कुछ समय पहले इंग्लैंड में हासिल किया था, और दृढ़ता से आश्वस्त थे कि यह लियोनार्डो दा विंची द्वारा बनाई गई थी। यह पहले श्री डेलाफील्ड का था। इसे 1889 में लुडविग मोंड द्वारा अधिग्रहित किया गया था, जिन्होंने अपनी मृत्यु 1909 से ठीक पहले, अपने पुराने मास्टर चित्रों के अधिकांश संग्रह के साथ, अपनी विधवा, फ्रिडा मोंड, जो 1923 तक जीवित रहीं, की मृत्यु तक इसे नेशनल गैलरी को सौंप दिया था। 1924 में, परिवार के साथ एक कानूनी विवाद को निपटाने के बाद, नेशनल गैलरी ने मोंड वसीयत के माध्यम से चित्र (परिग्रहण संख्या एन. जी. 3939) का अधिग्रहण किया। रचना की तीन प्रतियां या संस्करण दर्ज किए गए हैंः पूर्व में सायन हाउस में ड्यूक ऑफ नॉर्थम्बरलैंड के संग्रह में, जिसे सोथबी द्वारा 26 मार्च 1952 को 109 के रूप में नीलाम किया गया था। एक अनाम बिक्री से, 12 दिसंबर 1954 को सोथबीज द्वारा 62 के रूप में नीलाम किया गया। 1904 में कोलोन में बेचा गया। बैठने वाले को मोती पहने हुए बताया गया है। अपने 1969 के उपन्यास अदा ऑर आर्डोरः ए फैमिली क्रॉनिकल में, व्लादिमीर नाबोकोव ने इस तस्वीर ("एक विनीशियन गोरा") और चित्रकार ("एक शराबी पाल्मा वेचियो") का उल्लेख किया है। संबंधित कार्य टिप्पणियाँ 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