Alexander Keighley
अलेक्जेंडर केघले (3 फरवरी 1861-2 अगस्त 1947) एक अंग्रेजी शौकिया फोटोग्राफर थे जो 20 वीं शताब्दी में ग्रेट ब्रिटेन में चित्रवादी आंदोलन के सबसे प्रभावशाली सदस्यों में से एक बन गए। जीवनी अलेक्जेंडर केघले एक अमीर यॉर्कशायर मिल मालिक के बेटे थे। उनके पिता, जोसेफ कैगली, शूरवीर वंश के थे। केइगली ने केइगली ट्रेड एंड ग्रामर स्कूल में अध्ययन किया, जिसे बाद में मैकेनिक्स इंस्टीट्यूट के रूप में जाना जाने लगा। संस्थान ने विज्ञान और व्यावहारिक कौशल पर जोर दिया। केइगली विशेष रूप से जीव विज्ञान में रुचि रखते थे और उन्होंने लंदन में स्कूल ऑफ माइन्स (बाद में रॉयल कॉलेज ऑफ साइंस) में अपनी वैज्ञानिक पढ़ाई जारी रखने के लिए छात्रवृत्ति प्राप्त की। वे थॉमस हक्सले के व्याख्यानों को लेकर विशेष रूप से उत्साहित थे, जिनके साथ उन्होंने जीव विज्ञान, भूविज्ञान और वनस्पति विज्ञान का अध्ययन किया। 1879 में वे केईगली साइंटिफिक एंड लिटरेरी सोसाइटी के संस्थापक सदस्य बने। केघले ने तब चिकित्सा का अध्ययन करने की योजना बनाई, लेकिन जल्द ही उनका पाठ्यक्रम समाप्त हो गया क्योंकि उनके पिता ने उन्हें पारिवारिक व्यवसाय में शामिल होने के लिए मजबूर कर दिया। केघले 1886 में सुगेन केघले कंपनी के निदेशक बने और 1923 में अपनी सेवानिवृत्ति तक बने रहे। 1905 में केघले ने ब्रैडफोर्ड की लिली हॉरॉयड से शादी की। अलेक्जेंडर केघले की मृत्यु 2 अगस्त 1947 को उस शहर में हुई, जहाँ उनका नाम केघले है। जब केइगली ने 1883 में यॉर्कशायर नेचुरलिस्ट्स यूनियन आउटिंग में एयरडेल के भूविज्ञान पर अपना पहला सार्वजनिक व्याख्यान दिया, तो उन्होंने एक भूविज्ञानी को नई फोटोग्राफिक ड्राई प्लेट का उपयोग करते हुए देखा। इसने केघले को कुछ फोटोग्राफिक उपकरण प्राप्त करने और अटारी में एक अंधेरा कमरा स्थापित करने के लिए प्रेरित किया। उन्होंने अपने परिवार और रिश्तेदारों, और उनके घरों और बगीचों की तस्वीरें लेना शुरू किया। हेनरी पीच रॉबिन्सन के काम और लेखन से प्रभावित होकर उन्होंने सचित्र फोटोग्राफी में भी अपना हाथ आजमाया। केइगली जल्द ही ब्रैडफोर्ड फोटोग्राफिक सोसाइटी में शामिल हो गए, जो मुख्य रूप से फोटोग्राफी की तकनीकी प्रक्रियाओं में रुचि रखती थी। उनकी पहली बड़ी सफलता 1887 में थी, जब उन्होंने द एमेच्योर फोटोग्राफर पत्रिका द्वारा आयोजित एक प्रतियोगिता में बारह प्रिंट जमा किए थे। जूरी सदस्य पी. एच. इमर्सन ने बाद में तीखे ध्यान के प्रति उनके उस समय के अभिविन्यास की आलोचना की और उन्हें "गम-स्प्लॉजर" कहा। इसके बावजूद केघले अभी भी जीतने में कामयाब रहे, और अल्फ्रेड स्टीग्लिट्ज़ से आगे रहे, जिन्होंने केवल दूसरा स्थान हासिल किया। 1889 में उन्होंने फ़ोटोग्राफ़िक सोसाइटी ऑफ़ ग्रेट ब्रिटेन (जिसे बाद में रॉयल फ़ोटोग्राफ़िक सोसाइटी के नाम से जाना गया) की एक प्रमुख प्रदर्शनी में चार तस्वीरों का योगदान दिया। 1892 में, केघले प्रसिद्ध शौकिया फोटोग्राफरों के एक समूह में शामिल हो गए, जिन्होंने अपनी कला की अपर्याप्त मान्यता के कारण, लिंक्ड रिंग समूह की स्थापना की। अगले 15 वर्षों में केघले के काम को प्रेस में कुछ सीमित मान्यता मिली। 1898 में केघले ब्रैडफोर्ड फोटोग्राफिक सोसाइटी के अध्यक्ष बने, जिनकी प्रदर्शनियां ब्रैडफोर्ड आर्ट गैलरी में आयोजित की गईं और जिनसे 1899 में यॉर्कशायर फोटोग्राफिक यूनियन का गठन किया गया था। यह 1908 में फोटोग्राफर ए. हॉर्सली हिंटन की मृत्यु पर था कि केइगली 'ब्रिटिश सचित्र स्कूल के भीतर सबसे प्रमुख भूदृश्यकार' बन गए। 1910 में वे रॉयल फोटोग्राफिक सोसाइटी (आर. पी. एस.) में शामिल हो गए। उसी वर्ष आर. पी. एस. ने लंदन में उनकी पहली एकल प्रदर्शनी का आयोजन किया। एक साल बाद, वे रॉयल फोटोग्राफिक सोसाइटी के सदस्य बन गए। तब से, केघले के काम को कई एकल और सामूहिक प्रदर्शनियों में प्रस्तुत किया गया। 1924 में वे आर. पी. एस. के मानद सदस्य बने। 1938 से 1939 तक, केघले ने दक्षिण अफ्रीका में फोटोग्राफिक संगठनों के संपर्क में रहने के लिए 6,000 मील की दूरी तय की। पचास वर्षों तक, केघले प्रत्येक वर्ष उच्चतम कलात्मक गुणवत्ता के पाँच से छह चित्रों का निर्माण करते थे-उस समय एक आश्चर्यजनक उपलब्धि। 1943 की गर्मियों में, आर. पी. एस. ने ब्रैडफोर्ड आर्ट गैलरी में केघले के काम के बड़े पैमाने पर पूर्वव्यापी प्रदर्शन किया, जो उनके काम के विकास को दर्शाता है। 1947 में उनकी मृत्यु के बाद, आर. पी. एस. ने लंदन में उनके सम्मान में एक प्रदर्शनी का भी आयोजन किया। उपकरण अपने करियर की शुरुआत में, केघले ने एक पूर्ण-प्लेट कैमरे का उपयोग किया। केइगली के पास उनके उपकरणों में मदद करने के लिए एक सहायक था। उनके कैमरे में एक लेंस हुड और एक पीले रंग के फिल्टर के साथ एक "गोएर्ज-सेलर" एनास्टिग्मेटिक लेंस था। फोकस 10 मीटर पर तय किया गया था। तेज फोटोग्राफिक पायस और हाथ से पकड़े जाने वाले कैमरों के आगमन का मतलब था कि कम एक्सपोजर-समय का उपयोग किया जा सकता था। तब से, केघले ने 1/4 प्लेट बॉक्स कैमरे का उपयोग किया। कैमरा इतना छोटा था (फुल-प्लेट कैमरों की तुलना में) कि यह एक छोटे भूरे रंग के पार्सल की तरह दिखता था। केइगली ने अपनी कई यात्राओं में इस अस्पष्टता का उपयोग किया, क्योंकि जिन देशों में वे गए थे, उनके कई मूल निवासियों को कैमरे की 'बुरी नजर' पर संदेह था। कार्य विधि केघले को प्रकृति और प्राकृतिक परिवेश के लोगों की तस्वीरें लेना पसंद था। उन्होंने कभी-कभी 'रहस्यमय' वस्तुओं को पकड़ने और चित्रित करने की भी कोशिश की। उनकी अधिकांश तस्वीरें ब्रिटेन के बाहर ली गई थीं। केइगली को विदेशों में फोटोग्राफी करने में मज़ा आता था और वह नए देशों की वार्षिक यात्राएं करते थे। उन्होंने (दूसरों के बीच) फ्रांस, स्पेन, इटली, ग्रीस, लेबनान, मिस्र, मोरक्को, दक्षिण अफ्रीका और चीन में तस्वीरें लीं। अपने फोटोग्राफिक करियर की शुरुआत में, केघले ने तेज फोकस का इस्तेमाल किया। हालाँकि, 1890 से, शायद जॉर्ज डेविसन की प्रभाववादी तस्वीरों को देखने के बाद, उन्होंने अपनी प्रभाववादी शैली विकसित की। उनकी तस्वीरों को काव्यात्मक, गीतात्मक और रोमांटिक बताया गया है। उनके पहले प्रिंट एल्बुमेन पेपर का उपयोग करके बनाए गए थे। वह प्लैटिनम, तेल, ब्रोमिन तेल और गम बाइक्रोमेट का उपयोग करके विभिन्न प्रक्रियाओं के साथ प्रयोग करते रहे। आखिरकार, केघले मुख्य रूप से अपने प्रिंटों के लिए लकड़ी के कोयले का उपयोग करने लगे। पूर्ण-प्लेट-आकार के प्रिंटों का उत्पादन करने के लिए केईगली अपने 'क्वार्टर-प्लेट' नकारात्मक को बड़ा करते थे। वह एक प्रिंट बनाने के लिए कई अलग-अलग नकारात्मकताओं को जोड़ते थे। उन्होंने अक्सर अपने 10x20 "चित्रों को काफी बड़ा किया-ज्यादातर 16x20 या 24x30 इंच (= 60x75 सेमी) के आकार तक, जो उस समय असामान्य था। जब उन्हें आवश्यक लगे तो वे गहरे रंग के स्वरों को भी तेज करते थे, अवांछित विवरणों को समाप्त करते थे, उच्चारण जोड़ते थे और वांछित वातावरण बनाने के लिए टोनल विविधताओं के साथ खेलते थे। वह कभी-कभी अपने लकड़ी के कोयले की नक्काशी को इतना पुनः छू लेते थे कि कोई केवल उस नकारात्मक का अनुमान लगा सकता था जिसने इसे उत्पन्न किया था। इस वजह से, उनकी तस्वीरों को अक्सर "कैमरा-पेंटिंग" के रूप में संदर्भित किया जाता था। एकल प्रदर्शन कोष्ठक में संख्या इंगित करती है कि कितने कार्यों का प्रदर्शन किया गया थासोर्स 1910 रॉयल फोटोग्राफिक सोसाइटी, लंदन (45) 1912 पेरिस (40) और वियना (40) 1913 म्यूनिख (40) 1917 वाशिंगटन डी. सी., यू. एस. ए. (66) 1920 न्यूयॉर्क कैमरा क्लब, न्यूयॉर्क (54) 1923 वाशिंगटन डी. सी., (67) 1930 शिकागो (47) 1933 पेरिस (64) 1923 और 1941 के बीच कई अन्य प्रदर्शनियां हुईं। उदाहरण के लिएः लंदन (द कैमरा क्लब), क्लीवलैंड, बर्मिंघम, हैम्पशायर हाउस (हैमरस्मिथ), रोचेस्टर, बोस्टन, रग्बी, लॉफबोरो और कई अन्य। . जिसमें 30 से 61 तस्वीरों का प्रदर्शन किया गया था। 1943 रॉयल फोटोग्राफिक सोसाइटी, लंदन और ब्रैडफोर्ड आर्ट गैलरी, ब्रैडफोर्ड 1947 रॉयल फोटोग्राफिक सोसाइटी, लंदन समूह स्रोत 1889 द फोटोग्राफिक सोसाइटी ऑफ ग्रेट ब्रिटेन (बाद में आर. पी. एस.) लंदन 1899 सैलून, फिलाडेल्फिया (यू. एस. ए.) 1903 8ई सैलून इंटरनेशनल डे ला फ़ोटोग्राफ़ी, पेरिस; फ़ोटोग्राफ़िक सैलून, लंदन 1904 सैलून डू फ़ोट-क्लब, पेरिस 1905 एक्सपोज़िशन इंटरनेशनल, जेनोवा (इटली); सैलून डू फ़ोट-क्लब, पेरिस 1906 सैलून डू फ़ोट-क्लब, पेरिस; फ़ोटोग्राफ़िक सैलून, लंदन 1907 द स्कॉटिश सैलून (जी. बी.) 1913 एक्सपोज़िशन एस. एफ. पी., पेरिस 1924 स्टॉकहोम 1927 सैलून इंटरनेशनल डी ला फ़ोटोग्राफ़ी, पेरिस 1930 XXIXe सैलून इंटरनेशनल डी आर्ट फ़ोटोग्राफ़ी, पेरिस 1978 PICTORIAL PHOTOGRAPY IN BRITAIN 1900-1920, हेवर्ड गैलरी, लंदन = फोटोग्राफर एनसाइक्लोपीडिया इंटरनेशनल 1839 से वर्तमान तक। 2 दिन पहले। कैमरा ओब्स्क्युरा, हर्मेन्स 1985,। सेसिल बीटन, गेल बकलैंडः द मैजिक इमेज। 1839 से लेकर आज तक फोटोग्राफी की प्रतिभा। लिटिल, ब्राउन, बोस्टन एमए यू. ए. 1975, एस. 120-121। जोसेफ गोट्सचैमेल (एच. आर. एस. जी.) ): एलेक्स। केइगली (= मेस्टरबुचर डेर फ़ोटोग्राफ़ी। बी. डी. 2)। संस्करण डी गैलेरी, वीएन 1937, एस. 3. जे. एल. हैंकी, जे. डडली जॉनसनः एलेक्स। केइगली, कलाकार और फोटोग्राफर। = अलेक्जेंडर केघले। एक स्मारक। रॉयल फोटोग्राफिक सोसाइटी ऑफ ग्रेट ब्रिटेन, लंदन 1947, एस. 5-23। जॉन हैनेवी (एच. आर. एस. जी.) ): उन्नीसवीं सदी की फोटोग्राफी का विश्वकोश। बैंड 2: जे-जेड, सूचकांक। रूटलेज, न्यूयॉर्क एनवाई यू. ए. 2008, ISBN 978-0-415-97235-2, S. 792। मार्गरेट हार्करः द लिंक्ड रिंग। ब्रिटेन में फोटोग्राफी में अलगाव आंदोलन, 1892-1910 (= एक शाही फोटोग्राफिक समाज प्रकाशन)। हेइनमैन, लंदन 1979, आईएसबीएन 0-434-31360-2, एस. 92,155-156। जॉन टेलरः ब्रिटेन में सचित्र फोटोग्राफी 1900-1920 "। ग्रेट ब्रिटेन की कला परिषद, लंदन 1978, आईएसबीएन 0-7287-0171-5, एस. 81-82। संदर्भ 1947 की मृत्यु 1861 जन्म ब्रिटिश फोटोग्राफर यॉर्कशायर के फोटोग्राफर केईगली के लोग