Starlite Terrace
स्टारलाइट टेरेस पैट्रिक रॉथ द्वारा लिखित अमेरिकी फिल्म परिवेश के बारे में चार कहानियों में एक समकालीन उपन्यास है, जिसे 2012 में सीगल बुक्स द्वारा प्रकाशित किया गया था। सेटिंग और संरचना "स्टारलाइट टेरेस" लॉस एंजिल्स अपार्टमेंट परिसर का नाम है जो एक स्विमिंग पूल के चारों ओर व्यवस्थित है, जहां 2002 और 2003 में कथानक सामने आया था। चार किरायेदार अपनी हॉलीवुड-रंगीन जीवन कहानियों को पांचवें को बताते हैं, जो मुख्य कथावाचक भी है (जो अनाम रहता है)। शो बिजनेस के ग्लैमर से आकर्षित होकर, रेक्स, मॉस, गैरी और जून कम उम्र में फिल्म की राजधानी चले गए थे। कथावाचक के साथ बातचीत में, वे अपने जीवन की प्रमुख घटनाओं और महत्वपूर्ण मोड़, बड़ी उम्मीदों और कड़वी निराशाओं का वर्णन करते हैं। उनकी कहानियाँ, जो ज्यादातर संवादों के रूप में प्रस्तुत की जाती हैं, प्रेम और अपराधबोध, मृत्यु और मुक्ति, अस्तित्वगत विषयों के इर्द-गिर्द घूमती हैं, जो मौलिक छवियों में अभिव्यक्ति पाती हैं। प्रत्येक कथा एक पौराणिक-सूत्र-अस्थायी संदर्भ में अंतर्निहित जीवनी-ऐतिहासिक तथ्यों पर आधारित है। लेखक स्वयं आख्यानों को अमेरिकी फिल्म और संगीत उद्योग के किनारे पर लोगों की काल्पनिक गवाही के रूप में वर्णित करता है, जो चार "व्यक्तिगत कहानियों" को आकार देते हैं और इकट्ठा करते हैं। जीवन की पौराणिक पृष्ठभूमि में सांसारिक रोजमर्रा की दुनिया का उद्घाटन चार कहानियों को एक उपन्यास का चरित्र देता है। अनाम कथावाचक मुख्य रूप से एक वस्तुनिष्ठ पर्यवेक्षक के रूप में अपनी भूमिका में घटनाओं की पृष्ठभूमि में रहता है। उनके व्यक्ति के अंतर्वर्धित संदर्भ आत्मकथात्मक संदर्भों को खोलते हैंः उनके जर्मन मूल, फिल्म के बारे में उनका व्यापक ज्ञान, और नाटकीय कहानियों के लिए सामग्री के रूप में जीवन के अंशों को एकत्र करने की कथात्मक प्रक्रिया लेखक और कथाकार की पहचान की ओर इशारा करती है और स्टारलाइट टेरेस को आत्मकथात्मक गद्य के रूप में पहचानती है। "स्टारलाइट टेरेस कथाएँ रोथ की अपनी जीवन कहानी का हिस्सा हैं, जो फिल्म शहर लॉस एंजिल्स के साथ उनके चालीस साल के अनुभव का एक संघनन है, जहाँ वे 1975 में दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय (यूएससी) में फिल्म निर्माण का अध्ययन करने के लिए पहुंचे थे।" यह खंड, जिसमें कोई शैली का पदनाम नहीं है, खुद को चार-भाग वाले कथा चक्र के रूप में प्रस्तुत करता है जो चार चरणों या चार आख्यानों में विकास को दर्शाता है। परिवर्तन के मूल विषय का उल्लेख पहले से ही शीर्षक में किया गया है। "स्टारलाइट टेरेस" लॉस एंजिल्स में एक वास्तविक अपार्टमेंट इमारत को संदर्भित करता है और साथ ही, ज्ञान और एक नई चेतना के लिए चरणबद्ध चढ़ाई के लिए। उपन्यास का गठन करने वाले चार आख्यान विभिन्न संरचनात्मक समानताओं और आवर्ती रूपांकनों से जुड़े हुए हैं। इसके अलावा इसमें फिल्म, बाइबिल, पॉप संगीत और साहित्य के कई प्रत्यक्ष और छिपे हुए संदर्भ हैं। व्यापक कथावाचक चरित्र की निरंतरता, फिल्म और फिल्म सितारों का केंद्रीय विषय, और स्थान, समय और कार्रवाई की समग्र एकता व्यक्तिगत कथाओं को उस समय के लिए नैदानिक शक्ति से ओत-प्रोत काम के एक जैविक निकाय में बुनती है। प्लॉट 1. द मैन एट नूहज़ विंडो पहली कहानी बूढ़े रेक्स की मृत्यु के इर्द-गिर्द घूमती है। "नूहज़ डेली" में नाश्ते पर, पूर्व फिल्म अतिरिक्त, जो माता-पिता के बिना बड़े हुए, अपने बचपन और युवावस्था के बारे में याद करते हैं, जो केवल फिल्मों द्वारा प्रकाशित किए गए थे। रेक्स याद करते हैं कि उनके पिता, एक छोटे से जूता विक्रेता, जिनके हाथ सुंदर थे, ने पश्चिमी क्लासिक हाई नून के फिल्मांकन के दौरान गैरी कूपर के हाथों को दोगुना कर दिया था। एक युवा व्यक्ति के रूप में, रेक्स ने एक बार बेवर्ली हिल्स की सड़कों पर स्टार का पीछा किया था। दुर्भाग्य से, उन्होंने सितारे से हाथ मिलाने की कोशिश की। "नूह की खिड़की पर आदमी" का अस्तित्वगत परित्याग उनके उपनाम, "रेक्स युडेरोम" (यहूदियों के राजा) में स्पष्ट हो जाता है। यह चिढ़ाने वाली बाइबिल की उपाधि मृत्यु और पुनरुत्थान दोनों का संकेत देती हैः क्रूस पर यीशु की तरह, रेक्स, "बूढ़े राजा", कथा के अंत में एक अकेली, ईश्वर-परित्यक्त मृत्यु मर जाता है। अपने आदर्श गैरी कूपर की तरह, वह कैंसर से मर रहा है। कथाकार आने वाले अंत के संकेतों को नहीं पहचानने के लिए खुद को फटकार लगाता हैः और वैसे, रेक्स कौन था? वह मेरे लिए क्या था कि मैंने उसे इतने लंबे समय तक सुना था, हाथों वाले दृश्यों को खोजना चाहता था? [.] और क्या होता अगर मैंने उस समय नूह में रेक्स की बात सुनी होती क्योंकि मुझे एक पूर्व सूचना थी कि वह रसातल के किनारे पर था? इतना ही नहीं, लेकिन इतनी बारीकी से सुनकर, रेक्स को इतनी सांसों से सुना क्योंकि मुझे पता था कि वह अपने और मेरे दोनों के बारे में बात कर रहा था। कि यह मेरी नियति थी कि कथावाचक द्वारा announced.A सपना देखना रेक्स के आसपास की बाहरी घटनाओं को आंतरिक, बाइबिल की छवियों से जोड़ता है। एक "उत्तर से रोमांचक हवा" नाश्ते की डेली की खिड़की में घुस जाती है और उससे "नूह की खिड़की पर आदमी" को फाड़ देती है, जबकि कथाकार बगल के कमरे में शरण लेता है। अँधेरे में फर्श पर झुकते हुए, उसका सामना एक "überschreiter" (ट्रांसेंडर) की संख्या में आकृति से होता है, एक "बंदी मुक्तिदाता" जो उसके ऊपर से खुले में चलता है और सवारी करता है, जिसके बाद विनाशकारी तूफान कम हो जाता है और शांत हो जाता है। अंत में, कथाकार रात में बाहर निकलता है, "हवा में, स्टारलाइट टेरेस पर वापस।" 2. सूर्य ग्रहण दूसरी कथा मॉस मैकक्लाउड के परेशान जीवन पर केंद्रित है। न्यूयॉर्क के एक पूर्व अभिनेता और कास्टिंग एजेंट, वह अपनी इकलौती बेटी के साथ अपने रिश्ते के नुकसान के साथ संघर्ष करते हैं, जिसकी यात्रा की उन्हें अब किसी भी दिन उम्मीद है। 40 साल के अलगाव का नाटक फिर से तीव्र हो जाता है जब वह अपने जीवन की कहानी की पांडुलिपि खो देता है। खोए हुए कथानक की खोज में कथाकार अपने परेशान पड़ोसी के साथ जाता है। डायलॉग में, मॉस थॉर्नटन वाइल्डर्स के नाटक अवर टाउन के एक स्टेज रिहर्सल में पहले चुंबन से लेकर तीन साल बाद अचानक अंत तक अपनी शादी के दृश्यों को याद करते हैं। प्रेम और घृणा, क्रोध और बदला, अंतर्दृष्टि और परित्याग की परस्पर विरोधी भावनाओं का सरगम एक सांसहीन सहयोगी एकालाप में परिलक्षित होता है। कथनात्मक रूप से, मॉस अपने जीवन के पीछे के बड़े कारक के बारे में जागरूक होकर रिश्ते के टुकड़ों को इकट्ठा करता है। संघर्ष के चरम पर, यह दूसरा उसे एक बैंक की इमारत की प्रतिबिंबित खिड़की में एक दृष्टि के रूप में दिखाई दिया था, जो अपने "क्रोध के पात्र" को बाहर निकालने के लिए तैयार था। पांडुलिपि के लिए अपनी खोज के अंत तक, मॉस को पता चलता है कि उसने दूसरे विमान में क्या खो दिया थाः अब तक पूरी तरह से अंधेरा हो चुका था। मॉस और मैं वेंचुरा बुलेवार्ड पर दुकानों के पीछे एक खाली गली में खड़े थे। हमने लंबे समय से खोज करना छोड़ दिया था। लेकिन मॉस ने मुझे घसीटा, हर शब्द के साथ मुझे अपनी कहानी में गहराई तक खींचा, मुझे बंदी बना लिया। उन्होंने मुझसे इस तरह बात की जैसे कि हर शब्द गवाही हो। और अब-- मैं उसे देख सकता था जब उसने बोलना समाप्त किया-- वे उसके सामने खड़े थे, महिला और उसकी बेटी। उन्होंने उन्हें back.Solar ग्रहण को एक फ्रेम कहानी के रूप में डिज़ाइन किया था। प्रथम-व्यक्ति कथावाचक मध्यस्थ और चिकित्सक की भूमिका में कार्य करता है, उपस्थिति और सहानुभूति के माध्यम से संज्ञानात्मक प्रक्रिया का मार्गदर्शन करता है। अंत में, कथा का स्तर एक काल्पनिक संकेत में आपस में जुड़ जाता है जब मॉस अपनी कहानी को कथाकार के हाथों में देता है और उसे निर्देश देता है कि वह इसे अपनी व्यक्तिगत विरासत के रूप में भावी पीढ़ी तक पहुंचाए। 3. तूफान पर सवार इराक युद्ध तीसरी कहानी की समकालीन ऐतिहासिक पृष्ठभूमि बनाता है। इसमें गैरी को दिखाया गया है, जो एक असफल ड्रमर और ईसाई कट्टरपंथी समुदाय "कीपर्स ऑफ द फ्लेम" के सदस्य हैं। 1960 के दशक की नशीली दवाओं और हिप्पी संस्कृति से प्रभावित होकर, वह अपने अपराधबोध से भरे जीवन का पुनर्निर्माण करना चाहता है और एक युवा अभिनेत्री से क्षमा चाहता है जिससे उसे हाल ही में प्यार हो गया है। वह मारिजुआना के साथ अपने उग्र स्वभाव पर विजय प्राप्त करता है, हिंसक प्रकोप की उसकी प्रवृत्ति एक बंदूक के साथ होती है जिसे वह गुप्त रूप से अपनी जेब में रखता है। साठ के दशक के संगीत दृश्य के बारे में अपनी कहानियों के साथ, वह कथावाचक को लॉरेल कैन्यन की कार यात्रा पर लुभाता है। जैसे ही वे जोनी मिशेल, फ्रैंक ज़प्पा और जॉन मायल जैसे दिग्गजों के घरों से गुजरते हैं, गैरी अपने जीवन के प्रसंगों का वर्णन करता है। द टर्टल्स के साथ ड्रमर के रूप में उज्ज्वल शुरुआत और बीटल्स समूह के साथ शादी के बाद उनके हिट हैप्पी टुगेदर से कुछ समय पहले बैंड से बाहर निकल गए, उनका तलाक और अवसाद में एक स्थिर उतरनाः "चालीस दिनों की बाढ़-यही आपका अर्मेनियाई दोस्त वर्णन कर रहा था। आप जानते हैं, कभी-कभी मुझे लगता है कि मैं चालीस साल से पानी में अपनी गर्दन तक हूं। हमेशा डूबने के करीब। मेरे पैरों के नीचे कभी भी मजबूत जमीन नहीं है। मैं पचास साल का हूँ, यार! और इसके लिए मुझे क्या दिखाना होगा? जिल्च। "श्रोता के रूप में कथावाचक के साथ, गैरी महिलाओं और परिवार के साथ अपने दुर्व्यवहार और अपराधों को स्वीकार करता है। कार की सवारी का गंतव्य हॉलीवुड हिल्स में एक पार्टी है, जहाँ वह उस महिला के साथ शामिल होने की उम्मीद करता है जिसके साथ वह शुरुआत करना चाहता है। कथावाचक गैरी को मेहमानों के साथ घुलते हुए देखता है, बारिश में पिछवाड़े में घूमते हुए, तैयार बंदूक। अंतिम छवि में उसे एक गज़ेबो के नीचे दिखाया गया है, जो एक खुली आग की ओर खींचा गया है और अपने हाथों से उसमें पहुँच रहा है। हाथ से पहने हुए जलते हुए लट्ठों का रूप कथा की शुरुआत की ओर इशारा करता है, जब अर्मेनियाई आरा दोस्तों के बीच अपने पहले फिल्म अनुभव को याद करता हैः 50 के दशक की कम बजट की तलवारें और सैंडल वाली फिल्म, जो बाइबिल की बाढ़ के इर्द-गिर्द केंद्रित है, एक आदमी, उर, नूह के समकालीन, और अपनी पत्नी के लिए उसके प्यार के बारे में बताती है। एक जादूगर के साथ मुठभेड़ के बाद, उर की पत्नी को बदल दिया जाता है और उसे बचत जहाज़ में ले जाया जाता है। भीषण बाढ़ में अग्निपरीक्षा के दौरान, उर जहाज़ के बाहरी तख्तों से चिपक जाता है। एक दरार के माध्यम से, दंपति संपर्क रखने में सक्षम होते हैं, कभी भी एक दूसरे से अपनी आँखें नहीं हटाते हैं। 4. द वुमन इन द सी ऑफ स्टार्स चौथी कहानी और अंतिम कथा चरण, द वुमन इन द सी ऑफ स्टार्स, महिलाओं के बीच अकेले कथाकार को दिखाता है। कथावाचक का प्रारंभिक सपना-एक अज्ञात महिला के बारे में जो पूल के किनारे लेटी हुई है क्योंकि वह ब्रह्मांड के एक हिस्से को एक काली किताब में चित्रित करती है-उसे बुखार से मुक्त करने का प्रभाव डालती है। जून, "स्टारलाइट टेरेस" की लंबे समय से तलाकशुदा प्रबंधक जर्मन मूल की है और पुस्तक में एकमात्र महिला नायिका है। उनकी भतीजी जेनिफर, जो एक स्टोरीबोर्ड कलाकार हैं, उनके साथ आ रही हैं। वे तीनों "स्टारलाइट" के प्रांगण में एक साथ बैठते हैं जबकि जॉन वेन अभिनीत 1950 के दशक की फिल्म द कॉन्करर पृष्ठभूमि में एक टीवी मॉनिटर पर चलती है। जून, जो मर्लिन मुनरो के साथ अपना जन्मदिन और पूर्व पति साझा करती है, डिज्नी और 20th सेंचुरी फॉक्स में सचिव के रूप में अपने समय के बारे में बात करती है। स्टूडियो मालिकों और फिल्म देवताओं के आकर्षक नाम न केवल सत्ता के दुरुपयोग और यौन जबरदस्ती से जुड़े हैं, बल्कि मृत्यु और अपराध से भी जुड़े हैं। चाहे वह नेवादा रेगिस्तान में रेडियोधर्मी रूप से दूषित फिल्मांकन स्थान हो, जो वेन का पूर्ववत भी बन गया, लास वेगास के संस्थापक और गॉडफादर बग्सी सीगल का बेवर्ली हिल्स हवेली की खिड़की से माफिया निष्पादन, या मर्लिन मुनरो की कथित आत्महत्या जिसमें कैनेडी भाई शामिल हैं-जून सपने के कारखाने के काले अंडरबेली से अवगत है। वह खुद सुर्खियों में रहने वालों के जीवन में पूरी तरह से डूबी हुई हैः वह एक पल के लिए चुप हो गईं। शायद उसे एहसास हुआ कि वह घेरे में घूम रही थी। वह मर्लिन का नाम और वे सभी नाम और घटनाएँ जिनके बारे में वह बोल रही थी, जैसे कि वे कालातीत थे-क्योंकि जब भी जून सितारों के बारे में बात करता था, तो वह उसे एक दुर्भाग्यपूर्ण घेरे में मजबूर कर रहा था, कभी भी उसे केंद्र तक नहीं पहुँचने देता था। केवल होलोकॉस्ट के साथ उसकी मुठभेड़ की याद ही जून को अपने पास वापस लाती है। कोलंबिया में, उनके पास फिल्म फुटेज को लॉग करने, छवियों को शब्दों में अनुवाद करने का काम था। 1945 के वसंत में यातना शिविरों के मुक्तिदातों द्वारा कैमरे पर कैद किए गए विनाश की भयावहता का "शॉट बाय शॉट" से पता चला। जून तब अपने पिता के बारे में बताती है, जिन्हें उनके पिता, जो एक अप्रवासी जर्मन यहूदी थे, ने बचपन में छोड़ दिया था। शाम के अंत में, उनके 77वें जन्मदिन के साथ, जून प्रतीकात्मक रूप से "स्टारलाइट टेरेस" के आंगन में टूटे हुए पारिवारिक संबंधों को फिर से जोड़ता है। वह अपने अज्ञात दादा की राख को पूल में डालती है और अंदर कूद जाती है। कथाकार, जो पूल के किनारे से सहज अनुष्ठान को देखता है, एक शादी की ब्रह्मांडीय कल्पना में पैतृक राख के भीतर होने वाले मिलन को काव्यात्मक रूप से प्रस्तुत करता हैः "तीन या चार शक्तिशाली लातों के साथ जून [पूल के] तल तक पहुँच गया और अब धीरे-धीरे, राख के चमकते धागे के माध्यम से, जब वे अलग हो गए। वह ऊपर की ओर, जैसे कि दुल्हन के गाउन के बिलिंग हेम के नीचे, बहती हुई आकृति के बीच में, प्रकाश-छिद्रित नृत्य बादल के केंद्र में। आलोचनात्मक स्वागत साहित्यिक विद्वान स्टारलाइट टेरेस को चार्ल्स टेलर के अध्ययन ए सेक्युलर एज (2007) के मद्देनजर उत्तर-धर्मनिरपेक्ष कथा की वर्तमान प्रवृत्ति का एक अनुकरणीय उदाहरण मानते हैं, जो आध्यात्मिक सामग्री और अस्तित्वगत अनुभवों में एक नई रुचि की विशेषता है। तदनुसार, चार आख्यान फिल्म शहर लॉस एंजिल्स के मौलिक रूप से धर्मनिरपेक्ष समाज में धार्मिक रूप से अलग-थलग जीवन को दर्शाते हैं; साथ ही, वे जीवन के दिव्य केंद्र के लिए चार नायकों की खोज गतिविधियों को प्रकट करते हैं। इस अर्थ में स्टारलाइट टेरेस पश्चिमी समाजों में धार्मिक प्रथा और धार्मिक ज्ञान के गायब होने का दस्तावेजीकरण करता है और साथ ही फिल्म की वैकल्पिक दुनिया और उसके देवता सितारों में अर्थ के खोए हुए केंद्र की खोज करने की प्रवृत्ति को प्रकट करता हैः "स्टारलाइट टेरेस की कहानियाँ चार्ल्स टेलर द्वारा धर्मनिरपेक्ष युग के रूप में वर्णित स्थितियों के तहत पश्चिमी समाजों में धार्मिक क्षेत्र के परिवर्तनों को प्रभावशाली ढंग से दर्शाती हैं। [.] धर्म व्यक्तिगत, अर्थ की अदम्य खोज है। यह नक्षत्र कथा विधि में परिलक्षित होता है। अपनी काल्पनिक संरचना के कारण, रोथ की नव-यथार्थवादी कथा उत्तर-आधुनिक प्रयोगात्मक लक्षणों को प्रदर्शित करती है; यह कुछ प्रभावों के प्रभाव को तेज करने और पौराणिक गहराई के आयामों को खोलने के लिए सिनेमाई तरीकों का सहारा लेती है। कथात्मक संरचना एक स्तरित मॉडल की याद दिलाती हैः "स्टारलाइट टेरेस में प्रक्षेपित दुनिया एक दोहरी नींव पर टिकी हुई है, जहाँ तक कि मानस की मौलिक दुनिया बाहरी लॉस एंजिल्स संस्कृति के नीचे दिखाई देती है, जो खुद को आपस में बुने हुए सपनों में संवाद करती है-एक प्रतिपूरक पूरक के रूप में, कालातीत रूप से पौराणिक छवियों में व्यक्त की गई, सतही रूप से तुच्छ रोजमर्रा की वास्तविकता के लिए, जिसे इस प्रकार एक बड़े, ट्रांसपर्सनल दृष्टिकोण से देखा जाता है।" धर्मनिरपेक्षता के बाद के साहित्य की विशेषता "ऑन्टोलॉजिकल ओपनिंग्स" के रूप में धार्मिक अनुभव हैं-मौलिक सपनों और दर्शनों के रूप में एक और, बड़ी दुनिया में अचानक घुसपैठ। मूल रूप से, उपन्यास जैसे कथा चक्र को हॉलीवुड सिनेमा की फिल्म छवियों और फिल्म के आंकड़ों के साथ यहूदी-ईसाई प्रतीकवाद (जैसे, बाढ़ का रूपांकन, उद्धारक के रूप में मसीहा, सर्वनाश, और अंत और नवीकरण की छवियों के रूप में क्रूस पर मृत्यु) से टोपोई के उत्तर-आधुनिक अंतर-बुनाई द्वारा अलग किया जाता है। स्टारलाइट टेरेस को अत्यधिक आत्म-प्रतिबिंबीत गद्य के रूप में वर्णित किया गया है जिसमें एक माध्यम के रूप में कहानी कहने की आलोचनात्मक जांच की जाती है। वह जो कहानियाँ इकट्ठा करता है, उन्हें प्रतिबिंबित करने में, कथाकार स्वयं एक परिवर्तन के अधीन होता है जो पाठ की सीमाओं से परे है। काव्यात्मक इरादा है "कहानी कहने के माध्यम से वास्तविकता के निर्माण के साहित्यिक प्रदर्शन में पाठ की लिखितता में संचार के सौंदर्य को रोकने के लिए एक द्वंद्वात्मक जवाबी कदम उठाना, एक जवाबी कदम जो अंततः-काम को पढ़ने और फिर से पढ़ने के कार्य में-लेखक और दर्शकों के बीच संबंधों को भी पकड़ता है।" संस्करण पैट्रिक रोथः स्टारलाइट टेरेस, फ्रैंकफर्ट ए. एम.: सुहरकैम्प, 2004। पैट्रिक रोथः स्टारलाइट टेरेस, लंदनः सीगल बुक्स, 2012। इसका अनुवाद कृष्णा विंस्टन ने किया है। पैट्रिक रोथः स्टारलाइट टेरेस, पेरिसः ले ब्रूट डू टेम्प्स, 2016। ओलिवियर ले ले द्वारा अनुवादित। वेबलिंक्स पैट्रिक रोथ, "सोलर एक्लिप्स"/स्टारलाइट टेरेस। सी. जी. जंग क्लब ऑफ ऑरेंज काउंटी, कैलिफोर्निया 2022 के लिए ज़ूम रीडिंग। माइकेला कोप-मार्क्स "सूर्य ग्रहण"/स्टारलाइट टेरेस की व्याख्या करती हैं। सी. जी. जंग क्लब ऑफ ऑरेंज काउंटी, कैलिफोर्निया 2022 के लिए ज़ूम के माध्यम से व्याख्यान। संदर्भ 2004 जर्मन उपन्यास जर्मन भाषा के उपन्यास उत्तर आधुनिक उपन्यास लॉस एंजिल्स में स्थापित उपन्यास जर्मन-अमेरिकी संस्कृति