Dominican priory, La Guardia de Jaén
ला गार्डिया डी जान का डोमिनिकन प्रायरी, जिसे सांता मारिया मैग्डेलेना डी ला क्रूज़ के कॉन्वेंट के रूप में जाना जाता है, की स्थापना स्पेन के अंडालुसिया में जान प्रांत के ला गार्डिया डी जान शहर में डोमिनिकन ऑर्डर (अन्यथा उपदेशकों का आदेश) के भिक्षुओं के एक समुदाय के लिए की गई थी। वर्तमान स्थान पर निर्माण 1539 के आसपास शुरू हुआ। प्रायोरी को ट्राइनिओ लिबरल (1820-1823) के दौरान बंद कर दिया गया था और जब्त कर लिया गया था, और इमारतें अब ज्यादातर बर्बाद हो गई हैं। चर्च हालांकि वर्तमान चर्च ऑफ नुएस्ट्रा सेनोरा डे ला असुन्सियन () के रूप में उपयोग में है। सबसे पहले गोथिक शैली में, इसका लेआउट शुरू में डोमिंगो डी टोलोसा द्वारा डिजाइन किया गया था। बाद में इसे एंड्रेस डी वैंडेल्विरा द्वारा व्यापक रूप से संशोधित किया गया, जिन्होंने चर्च और क्लॉस्टर लॉगगिया पर अपनी व्यक्तिगत पुनर्जागरण टिकट छापी। हालांकि वैंडेल्विरा द्वारा हस्ताक्षरित अनुबंध ने ढाई साल की निष्पादन अवधि निर्धारित की, लेकिन उनके काम में वास्तव में 26 साल लग गए, जिसके कारण एक नया आयोग बनाया गया, जिन्होंने गायक-मंडली के ऊपर मेहराबदार छत का निर्माण किया, पश्चिम छोर को घेर लिया और प्रायोरी के संरक्षक संत मैरी मैग्डलीन को समर्पित एक फव्वारे के साथ मठ के लॉगगिया (या गैलरी) को पूरा किया। यह फव्वारा 1577 का है, जिसे इस अंतिम निर्माण अवधि का अंत माना जाता है, और वास्तव में कॉन्वेंट पर सभी निर्माण का। प्रायोरी को दबा दिए जाने के बाद, पारंपरिक इमारतों को आंशिक रूप से वाणिज्यिक उद्देश्यों के लिए उपयोग के लिए परिवर्तित कर दिया गया था और आंशिक रूप से छोड़ दिया गया था और बर्बाद होने दिया गया था। चर्च लगभग 1850 तक पैरिश चर्च के रूप में उपयोग में था, पिछले पैरिश चर्च को 1812 में फ्रांसीसी द्वारा खंडहर कर दिया गया था। हाल के वर्षों में, सैन सेबेस्टियन ऑलिव ऑयल कोऑपरेटिव द्वारा औद्योगिक उपयोग के लिए उन पारंपरिक इमारतों को और अधिक तीव्र रूपांतरण से गुजरना पड़ा, जो परित्यक्त नहीं हुई थीं। 2007 में उनके जाने के बाद, इमारतों को लूट और आंशिक ढहने से और अधिक नुकसान हुआ। सांता मारिया मैग्डेलेना का कॉन्वेंट ला गार्डिया डी जान में एक महत्वपूर्ण विरासत स्थल है और मास्टर बिल्डर एंड्रेस डी वैंडेल्विरा की वास्तुकला के सबसे बड़े उदाहरणों में से एक है, जिन्होंने चर्च को महान मूल्य की एक प्रतिमा योजना दी, और एक अष्टकोणीय चांसल के अपने उत्पादन में जाना जाने वाला एकमात्र उदाहरण है। यह धार्मिक वास्तुकला और साथ ही उनके संरक्षक, ला गार्डिया के प्रभुओं के लिए एक अंत्येष्टि मंदिर दोनों था। इस तरह के लेखकों ने इस इमारत को उनके सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक के रूप में वर्णित किया हैः [.] जहां वंडेल्विरा ने चर्च का नवीनीकरण किया, महान शास्त्रीय सुंदरता का एक प्रेस्बिटरी बनाया और तहखाने की व्यवस्था करने के तरीके में कुछ पारंपरिक स्पर्शों के साथ। इस कॉन्वेंट के आँगन या मठ में एक अंडलुसियन भव्यता है। पैरिश चर्च और कॉन्वेंट दोनों को 20 फरवरी 1975 के फरमान 507/1975 द्वारा सांस्कृतिक रुचि की संपत्ति, स्मारक श्रेणी घोषित किया गया था। कलात्मक विवरण चर्च पूर्व प्रायोरी की इमारतों में सबसे अच्छा संरक्षित है। बाकी खंडहर की उन्नत स्थिति में हैं या पिछली शताब्दी के नवीनीकरण से छिपे हुए हैं, जब परिसर पर एक जैतून तेल मिल का कब्जा था, जैसा कि उल्लेख किया गया है। महल के मैदान में सांता मारिया के पैरिश चर्च के बर्बाद होने के बाद, प्रायरी चर्च को अंततः नुएस्ट्रा सेनोरा डे ला असुन्सियन के पैरिश चर्च में बदल दिया गया। सजावटी रूप से, चर्च एक शुद्ध शास्त्रीय शैली में है, जो 16 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के वैंडेल्विरा की विशिष्ट है, जिसमें एक लैटिन क्रॉस प्लान और एक एकल नाभि है, जो डोमिनिकन ऑर्डर के पसंदीदा रूपों का सम्मान करती है। 1556 का चांसल विशेष रूप से उल्लेखनीय है। ट्रांसेप्ट के ऊपर ट्रेसरी के साथ तिजोरी को इसके ऊपरी भाग में खजाने से सजाया जाता है, जिसमें जुनून के दृश्य होते हैं, और एक पतली छत की लालटेन के माध्यम से बाहर की ओर खोला जाता है, जो इसके कोनों पर चार आम तौर पर वैंडेलविरियन अर्ध-स्तंभों द्वारा समर्थित होता है, जो छत के ट्रेसरी में एक सुरुचिपूर्ण संक्रमण के रूप में तीन-कोण वाले कोनों के विवरण को उजागर करता है। लालटेन टस्कन राजधानियों के साथ ताज पहने छह मुक्त स्तंभों पर अपने गुंबद को सहारा देता है। ऊँचाई बढ़ाने के लिए, विभिन्न रूपांकनों से सजाए गए आधार हैंः दर्पण, डोमिनिकन ऑर्डर का कोट ऑफ आर्म्स और मेसिया और फोंसेका की भुजाएँ। मुख्य चैपल की छत के कोनों में खोल अलकोव के साथ दो स्क्विंच हैं, जिसमें प्रियोरी के संरक्षक रोड्रिगो मेसिया और मेयर डी फोंसेका की बाहों को फिर से चित्रित किया गया है, जो स्वर्गदूतों से घिरे हुए हैं। उनके ऊपर दो जोड़ी गुण हैंः मसीया की ढाल पर शक्ति और न्याय, और फोंसेका की ढाल पर विश्वास और दान। चांसल के पूर्वी छोर को कवर करते हुए एक चौथाई गोलाकार तहखाना है जिसमें एक व्यापक प्रतिमा संबंधी योजना को अलग-अलग खजाने में दर्शाया गया है, जिसमें कुंवारी संत, प्राचीन काल के शहीद, भविष्यवक्ता और पुराने नियम के अन्य पात्र, लैटिन चर्च के पिता और ऑर्डर के संत शामिल हैं। वेदी की अध्यक्षता करते हुए ऑर्डर के संस्थापक सेंट डोमिनिक का एक सुंदर भित्तिचित्र है, और इसके ऊपर डोमिनिकन ऑर्डर की भुजाएँ दो ग्रेहाउंड्स से घिरे हुए हैं जो अपने जबड़ों में मशाल ले जा रहे हैं, जो सेंट डोमिनिक के प्रतीक हैं। चर्च के पश्चिमी छोर पर तीन-रिंग वाल्ट के नीचे एक गाना बजानेवालों का दल है, जिसके केंद्र में आवर लेडी ऑफ द रोजरी की एक नक्काशी तैयार की गई है। वास्तुकला की दृष्टि से, यह स्पष्ट है कि यह तहखाना वंडेल्विरा की तुलना में बाद का है, जैसा कि ग्रंथों से पता चलता है। पश्चिमी छोर की दीवार भी दूसरों की तुलना में पतली है। इसके दूसरी तरफ, घंटी मीनार के सामने बाहरी कोने में पिछली संरचना (संभवतः एक कम्पास या एक अधूरा निर्माण) के कुछ निशान बने हुए हैं, जो उपरोक्त तहखाने को सहारा देने वाले मेहराबों को खुली हवा में छोड़ देते हैं। ये कार्य चर्च के अधूरे पश्चिमी मोर्चे की ओर ले जाते हैं, जिसे एक फॉर्मवर्क दीवार के माध्यम से अचानक बंद कर दिया जाता है। अंत में, यह आर्टेसोनाडो छत का उल्लेख करने योग्य है, जो पवित्र स्थान में जीवित रहती है, लेकिन बाकी खंडों से लूटी गई थी, जहां 16 वीं शताब्दी के कोष्ठक और चीनी मिट्टी की पट्टिकाएं गायब हो गई हैं (बाद वाले को मुख्य वेदी के स्तंभ में बहाल किया गया था)। पवित्र ग्रंथ में कोष्ठकों में से एक पर एक शिलालेख 1547 की तारीख दिखाता है। इतिहास मेसिया परिवार, प्लाजा डी इसाबेल द्वितीय में परियोजना के संरक्षक पांच कांस्य स्पाउट्स के साथ एक पुनर्जागरण फव्वारा है, जिस पर शिलालेख में लिखा हैः एस्टा ओब्रा एम [एंडो] फेज़र एल इल [यूएसटीआरआईएसआई] मो एसईएनओआर एल मार्क्यूस डॉन मेसिया कैरिलो मी एसईएनओआर एनो डी [ई] 1566 ("यह काम हमारे भगवान 1566 के वर्ष में सबसे प्रसिद्ध स्वामी मार्किस डॉन गोंकालो मेसिया कैरिलो द्वारा बनाने का आदेश दिया गया था")। इसके ऊपर एक कार्टूच पर दो शेर हैं जो अब गायब ढाल को सहारा दे रहे हैं। ये दो शेर और ग्रेहाउंड जो चर्च में डोमिनिकन ऑर्डर की ढाल की रक्षा करते हैं, मेसिया परिवार, लॉर्ड्स ऑफ ला गार्डिया के माध्यम से जुड़े हुए हैं। जान में ला गार्डिया में प्लाजा डी इसाबेल द्वितीय में पुनर्जागरण फव्वारे की छवियाँ। इस परिवार का इतिहास 1374 में वापस जाता है, जब कैस्टिलियन गृहयुद्ध के अंत में, कैस्टिले के नए सम्राट हेनरी द्वितीय ने पेड्रो प्रथम "एल क्रूएल" के समर्थन के लिए लोप डियाज़ डी बैज़ा (या रुइज़) डी बैज़ा वाई हारो, रुइज़ डी बैज़ा वाई हारो के घर के वंशज) से ला गार्डिया पर कब्जा कर लिया था। रुइज़ या रुई गोंज़ालेज़ मेसिया, जो अब शहर के स्वामी हैं, ने एक नवीनीकरण की शुरुआत की, जो उसी गढ़ में शुरू हुआ जिसे उन्होंने अपने महल में बदल दिया। 1566, फव्वारे पर अंकित तिथि, मेसिया परिवार के इतिहास में एक और मील का पत्थर थी, वह क्षण जब फेलिप द्वितीय ने ला गार्डिया को एक मार्किसेट की उपाधि प्रदान की थी जब गोंजालो मेसिया कैरिलो, नाइट ऑफ द ऑर्डर ऑफ सैंटियागो को मार्किस ऑफ ला गार्डिया नाम दिया गया था। फव्वारा एक प्रतीकात्मक स्थान पर स्थित है, जो पूर्वोत्तर में पुराने शहर और नए डोमिनिकन कॉन्वेंट के बीच एक वर्ग की स्थापना करता है, जहां निर्माण 30 से अधिक वर्षों तक हुआ था। फ्रे डोमिंगो डी वाल्टानास इमारत का इतिहास 1530 में शुरू हुआ, जब फ्रे डोमिंगो डी वाल्टानास ने शहर में एक डोमिनिकन कॉन्वेंट खोजने का फैसला किया। वह आदेश के उपदेशक थे और ला गार्डिया के प्रभुओं के रिश्तेदार भी थे, जो भविष्य के प्रिय चर्च की दीवारों के भीतर दफनाने के बदले में, तब से इस काम के संरक्षक और प्रवर्तक बन गए। जब प्रभुओं के निवास, महल-महल पर काम शुरू हुआ, तो उन्होंने जेन के मास्टर राजमिस्त्री, जुआन रोड्रिगेज डी रिक्वेना को बुलाया, जिनके दस्तावेजी साक्ष्य 1538 में शुरू होते हैं, भुगतान पत्र की तारीख के अनुसार। ग्रंथों से संकेत मिलता है कि वह पढ़ नहीं सकते थे, लेकिन जुआन रोड्रिगेज प्रायरी पर अधिकांश निर्माण के सामग्री निष्पादक थे, जो आवश्यक कड़ी के रूप में कार्य कर रहे थे जिसने विभिन्न परियोजनाओं और वास्तुकारों को एकजुट किया जिन्होंने उनकी योजना पर हस्ताक्षर किए। रोड्रिगेज डी रिक्वेना को भुगतान के इस पत्र के केवल एक साल बाद, काम को निलंबित कर दिया गया था, और फिर नदी के उपजाऊ मैदानों के पास महल से दूर एक परिधीय क्षेत्र में स्थानांतरित कर दिया गया था, जहां एक बड़ा बगीचा लगाया जा सकता था, जबकि भिक्षु स्वामी के निवास में बने रहे। हस्तांतरण और काम की शुरुआत 1542 में, डोमिनिकन, मेसियस की देखरेख और अनुमोदन के तहत, एक सार्वजनिक निविदा के माध्यम से परियोजना को शुरू किया, इसे 20 जून को डोमिंगो डी टोलोसा को प्रदान किया गया। हालांकि वे कागजी कार्रवाई के प्रभारी थे, निष्पादन का उप-अनुबंध जुआन रोड्रिगेज को निदेशक के रूप में किया गया था, और फ्रांसिस्को डेल कैस्टिलो "एल विएजो" उनके लिए काम कर रहे थे, क्योंकि डी टोलोसा को हुएलमा के चर्च पर कार्यों का प्रभार संभालने की आवश्यकता थी। निविदा में निष्पादन की अवधि तीन साल निर्धारित की गई थी, और चर्च पर निर्माण इस अवधि में पूरा किया जाना था। तोलोसा की योजना, जो स्पष्ट रूप से गोथिक स्वाद से संबंधित थी, जो अभी भी 16 वीं शताब्दी की शुरुआत में बनी हुई थी, में शामिल थेः हुएलमा में चर्च की तरह, मूर्तिकला के लिए खजाने के साथ एक आधा-बैरल तिजोरी के साथ एक सपाट चांसल, खजाने के साथ दो मेहराबदार चैपल, हुएलमा के चर्च के पहले खंड (जिसमें उन्होंने एक तारकीय तिजोरी का उपयोग किया था) के समान एक ट्रेसर्ड तिजोरी के साथ एक ट्रांसेप्ट, पश्चिम छोर पर एक अंतिम तिजोरी, जो पिछले वाले के समान थी, लेकिन बिना साइड चैपल के, एक बार डिजाइन तैयार हो जाने के बाद, भिक्षुओं ने तोलोसा को पहली किस्त का भुगतान किया और काम शुरू किया। हालाँकि, उसी वर्ष 11 दिसंबर, 1542 को, बिना किसी स्पष्ट कारण के परियोजना को अचानक एंड्रेस डी वैंडेल्विरा को सौंप दिया गया। कुछ लेखकों ने कारण के रूप में डोमिंगो डी टोलोसा की संभावित मृत्यु का सुझाव दिया है। फ्रांसिस्को डेल कैस्टिलो "एल विएजो" ने भी काम को छोड़ दिया, क्योंकि टोलोसा की मृत्यु के साथ अनुबंध भंग हो गया था, और उन्हें हुएलमा के पैरिश चर्च (जहां वे तब से अकेले कार्यों का निर्देशन करेंगे) और जेन के टाउन हॉल में काम करना पड़ा। डोमिंगो डी टोलोसा की मृत्यु के बाद, डोमिनिकन ने पहले भुगतान करने और इसके निर्माण को जारी रखने के इरादे से खुद को परियोजना का मालिक घोषित किया। हालाँकि, इस बार उनके संरक्षकों का सौंदर्य स्वाद निर्णायक था। आंद्रेस डी वांडेल्विरा की परियोजना उस समय, 33 वर्षीय आंद्रेस डी वांडेल्विरा, उबेदा में अल सल्वाडोर के पवित्र चैपल के कार्यों में अपनी भागीदारी के कारण पहले ही काफी प्रसिद्धि हासिल कर चुके थे। कार्लोस प्रथम के राज्य सचिव और नाइट ऑफ द ऑर्डर ऑफ सैंटियागो, फ्रांसिस्को डी लॉस कोबोस के तत्वावधान में उस चर्च पर वास्तुकारों, मूर्तिकारों और चित्रकारों का एक बड़ा चयन काम कर रहा थाः डिएगो डी सिलो, जिन्होंने इसे 1536 में डिजाइन किया था, स्वयं 1540 से वैंडेल्विरा, फ्रांसीसी छवि निर्माता, मुख्य वेदी की आदिम वेदी में मूर्तिकार अलोंसो बेरुगुएट, और इतालवी चित्रकार और मास्टर लोहे का काम करने वाले बार्टोलोमे रुई। अल सल्वाडोर निजी धार्मिक वास्तुकला थी, जो डी लॉस कोबोस परिवार के लिए एक सच्चा अंत्येष्टि मंदिर था, और यह आश्चर्य की बात नहीं है कि इसने सभी कुलीन लोगों के बीच बहुत प्रशंसा पैदा की। डोमिनिकन कॉन्वेंट चर्च के संरक्षक रोड्रिगो मेसिया-कैरिलो पोंस डी लियोन और उनकी पत्नी मेयर डी फोंसेका ने वहां अपने अंतिम संस्कार चैपल की स्थापना के बदले में इसके निर्माण में सक्रिय रूप से सहयोग किया। अल सल्वाडोर के चैपल की तरह, उन्होंने अपने चर्च को नए इतालवी सौंदर्यशास्त्र से सजाने और पहले की निविदा की तुलना में अधिक महत्वाकांक्षी काम करने का फैसला किया, इन सभी के कारण एक लंबी परियोजना हुई जो अनुबंध के बाद अनुबंध का उल्लंघन करेगी और सभी हस्ताक्षरित समय सीमा को देखते हुए इसकी महत्वाकांक्षा और साधनों की कमी, वंडेल्विरा के काम को 26 वर्षों तक बढ़ाते हुए। हालांकि, इस बार सार्वजनिक बोली के बिना दिए गए 11 दिसंबर, 1542 के अनुबंध ने परियोजना के लिए कुल 3,700 डुकाट के साथ और ढाई साल की अवधि के भीतर पूरा करने की शर्तों को स्थापित कियाः मई 1543 के अंत में काम आधार स्तर पर होना चाहिए; जून 1544 में राजधानियों की ऊंचाई पर; क्रिसमस 1544 में दीवारें पूरी की जानी चाहिए और चैपल की छत; और अंतिम समय सीमा, जून 1545 में, दिनांकित और समाप्त की जानी चाहिए। इसके लिए, आंद्रेस डी वैंडेल्विरा ने निम्नलिखित टीम को गारंटर के रूप में स्वीकार कियाः जुआन रोड्रिगेज डी रिक्वेना, जिन्होंने एक बार फिर मात्रा सर्वेक्षणकर्ता के रूप में काम किया, और उनके बेटे क्रिस्टोबल डी रिक्वेना स्टोनमेसन मिगुएल रुइज़ डी ला पेना, जो पिछले स्टोनमेसन की तरह जेन के निवासी थे, जिन्होंने मिलों, पुलों और गड्ढों जैसे कई सार्वजनिक कार्यों के निष्पादन में अपना नाम बनाया था क्रिस्टोबल फर्नांडीज डी बेना और उनके बेटे लुकास फर्नांडीज चित्रकार लुकास क्विटेरियो, जो जेन के निवासी भी थे, और पेड्रो माचुका के घेरे के करीब थे (उन्होंने सेंट इल्डेफांसस के जेन चर्च में एक वेदी पर सोने का काम किया था) जुआन हालाँकि डोमिंगो डी टोलोसा की योजनाएँ इस परियोजना का आधार थीं, ला गार्डिया और स्वयं आंद्रेस डी वैंडेल्विरा के प्रभुओं के प्रभाव के कारण, निम्नलिखित प्रमुख परिवर्तनों को शामिल किया गया थाः क्वार्टर-स्फेयर वॉल्ट के लिए चांसल के आधे-बैरल वॉल्ट का प्रतिस्थापन, प्रतिमा संबंधी राहतों के लिए खजाने में विभाजित। जमीनी योजना से तहखाने में परिवर्तन के रूप में, उन्होंने एक मध्यवर्ती अष्टकोणीय परत (वास्तव में इसके तीन किनारों के बिना एक खुला अष्टकोण) का प्रस्ताव रखा, जिसका प्रवेश द्वार कान्वेंट के संस्थापकों, रोड्रिगो मेसिया और मेयर डी फोंसेका के प्रतीकों वाले खोल अलकोव वाले स्क्विंच पर स्थित था। ट्रांसेप्ट के अनुरेखित तहखाने में, शुरू में अंधे, उन्होंने एक छत की लालटेन शामिल की। पश्चिम छोर पर उन्होंने एक आयताकार चैपल की योजना बनाई, जो ट्रांसेप्ट के समान एक और तहखाने से ढका हुआ था। अंत में, उन्होंने एक नवीनता के रूप में अपनी विशिष्ट समर्थन संरचना को जोड़ा, पारंपरिक क्रूसाकार स्तंभ को तीन-धार वाले कोने के रूप में पुनर्व्याख्या करते हुए, अपने सभी वास्तुशिल्प उत्पादन में एक पूरी तरह से अद्वितीय विवरण (हालांकि पहले उपयोग किया गया था, उदाहरण के लिए, ग्रेनाडा कैथेड्रल में), और इन किनारों को तहखानों के अनुरेखण के लिए एक संक्रमण के रूप में व्यवस्थित किया। एक बार निर्माण शुरू होने के बाद, भिक्षुओं ने जल्द से जल्द चर्च के बगल में स्थानांतरित करने की आवश्यकता महसूस की, जिसके लिए वे विभिन्न कॉन्वेंट कमरों के अतिरिक्त विस्तार पर वांडेलवीरा के साथ सहमत हुए। ला गार्डिया में यह वास्तुकार का अंतिम काम थाः 1568 में, 59 वर्ष की आयु में, उन्होंने मकबरे की निचली गैलरी को दिनांकित किया और उनका नाम एक नए अनुबंध में नहीं आया। उनके पूर्व संरक्षक, रोड्रिगो मेसिया और मेयर डी फोंसेका की मृत्यु हो गई थी, साथ ही मात्रा सर्वेक्षणकर्ता रिक्वेना की भी मृत्यु हो गई थी। इसके अलावा, तत्कालीन स्वामी, ला गार्डिया गोंजालो मेसिया कैरिलो के मार्किस, निर्माण में वित्तीय रूप से शामिल नहीं थे, जिनकी अवधि ने स्वामी और भिक्षु दोनों को थका दिया था, जिन्होंने इमारत को पूरा करने में सक्षम एक नए वास्तुकार की मांग की थी। फ्रांसिस्को डेल कैस्टिलो "एल मोजो" का नाम, जिन्होंने मार्किस के लिए प्लाजा डी इसाबेल द्वितीय में स्मारक फव्वारा और महल के मैदान पर पैरिश चर्च का घंटी टावर बनाया था, दिमाग में आया और उन्हें डोमिनिकन प्रायरी में बुलाया गया। फ्रांसिस्को डेल कैस्टिलो "एल मोजो" फ्रांसिस्को डेल कैस्टिलो "एल मोजो" ने 42 साल की उम्र में काम का प्रभार संभाला, जब वे एक वास्तुकार के रूप में पूरी तरह से अनुभवी थे। वह 1570 के आसपास ला गार्डिया पहुंचे मुख्य चैपल (1564 के अनुबंध का एक उद्देश्य जिसका वंडेल्विरा पालन करने में असमर्थ था) और चर्च के द्वार के साथ-साथ क्लॉस्टर लॉगगिया की ऊपरी गैलरी, एक अतिरिक्त कमरा और कॉन्वेंट की सजावट को पूरा करने के लिए। 1576 में, अनुबंध कार्य के अंतिम प्रलेखित वर्ष में, वह कॉर्निस को निपटाने में कामयाब रहे, जबकि उसी समय संरचना पर तहखाने का भार उठाने में मदद करने के लिए पूर्वी छोर पर दो बाहरी बट्रेस का निर्माण किया। 28 जुलाई, 1576 को, दो शेष साइड चैपल को पूरा करने के लिए एक अनुबंध निर्धारित किया गया था, जिसमें पत्थर मिस्त्री मिगुएल सांचेज़ और हर्नांडो डी बेनाविड्स और ईंट बनाने वाले मार्टिन गोंजालेज़ डी मोया, जो सभी जान के निवासी थे, उन पर काम कर रहे थे। एक वर्गाकार तल योजना के साथ चैपल, एक स्पष्ट मैननेरिस्ट भाषा में तहखानों से ढके हुए थे। कैस्टिलो द्वारा तैयार किए गए प्रस्ताव के आधार पर अनुबंध में चर्च की छत को पूरा करना, गाना बजानेवालों के लिए स्तंभ (जो अभी तक पूरा नहीं हुआ था) और विभिन्न छोटे कार्य जैसे इकबालिया बयान का निर्माण भी शामिल था। कैस्टिलो के लिए समान रूप से जिम्मेदार तिजोरी है जो पश्चिम छोर को बंद करती है, जिसमें वर्जेन डेल रोसारियो की एक राहत है, जो हुएलमा के चर्च के तीसरे खंड पर उनके काम से बहुत अधिक संबंधित है। मठ में उन्होंने वंडेल्विरा का काम जारी रखा। दस्तावेज़ों में उल्लेख किया गया है कि वंडेल्विरा ने पहले से ही नक्काशीदार कई पत्थर छोड़े थे और निचली गैलरी पूरी तरह से समाप्त नहीं हुई थी। कैस्टिलो ने फव्वारे को निष्पादित किया, जो सेंट मैरी मैग्डलीन (सांता मारिया मैग्डेलेना) को कॉन्वेंट की तरह समर्पित था, क्योंकि संत के दावत दिवस, 22 जुलाई को संस्थापक फ्रे डोमिंगो डी वाल्टानास की जन्म तिथि थी। मठ के लिए, उन्होंने भविष्य में अन्य खंडों को पूरा करने की तैयारी के लिए किनारों पर नए मेहराबों की शुरुआत की, जो कभी नहीं किया जाएगा, क्योंकि डोमिनिकन अब शुद्ध आभूषण पर कार्यक्षमता को प्राथमिकता देते थे, एक नया निर्णय जिसने आर्थिक संसाधनों की कमी और निर्माण को समाप्त करने की आवश्यकता को उजागर किया। ला गार्डिया कॉन्वेंट के मुख्य शोधकर्ता, सोलेदाद लेजारो दामास ने बताया कि क्लोइस्टर फव्वारे ने 1577 से अपने मूल स्थान पर कब्जा कर लिया था, जिस वर्ष यह दिनांकित था, 1954 तक, जब इसे इसके तत्कालीन मालिकों द्वारा इंस्टीट्यूट डी एस्टुडियोस जिनेन्स (इंस्टीट्यूट ऑफ जेन स्टडीज) को दान कर दिया गया था, इस शर्त पर कि इसे प्रांतीय संग्रहालय के प्रांगण में रखा जाए। परित्याग के कारण फव्वारे पर मैरी मैग्डालेन की मूर्ति का सिर लूट लिया गया था। फव्वारे को अगले वर्ष, 1955 तक स्थानांतरित नहीं किया गया था, हालांकि बाद में इसे संग्रहालय के बगीचों में भुला दिया गया था, जबकि इसे गैरीसन के सैनिकों द्वारा कब्जा कर लिया गया था। छह साल बाद, जब प्रांतीय महल की निचली दीर्घाओं में इंस्टीट्यूट डी एस्टुडियोस जिनेन्स का पुरातात्विक संग्रहालय बनाया गया, तो फव्वारे को अपने वर्तमान स्थान पर ले जाया गया। चूंकि मुख्य मूर्तिकला के लिए एक नया सिर तराशना आवश्यक था, इसलिए वास्तुकार मैनुअल मिलान को ऐसा करने के लिए नियुक्त किया गया था। फव्वारे पर शिलालेख में लिखा हैः "क्यूई बाइबेरिट एक्स एक्वा एचएसी साइट इटेरम क्यूई ऑटोम बाइबेरिट एक्वाम क्वाम एगो दबो ईआई नॉन साइट इन एटरनम। जॉन 4 एएन। 1577 "(" जो कोई भी इस पानी से पिएगा वह फिर से प्यासा होगा; लेकिन जो कोई भी उस पानी से पिएगा जो मैं उसे दूंगा वह कभी भी प्यासा नहीं होगा। जॉन 4 वर्ष 1577 ") फव्वारे के शीर्ष के आसपास डोमिनिकन ऑर्डर और मेसिया परिवार की भुजाएँ दो अन्य बहुत खराब रूप से संरक्षित शिलालेखों के साथ वैकल्पिक हैं, जो विश्वास की रक्षा में डोमिनिकन की भूमिका की ओर इशारा करती हैं। मैरी मैग्डलीन की मूर्ति न्याय और विवेक के रूपकों के साथ एक शैलीगत संबंध रखती है जिसे कैस्टिलो ने उसी वर्ष 1577 में पुरानी जेल और मार्टोस के टाउन हॉल के निर्माण में निष्पादित किया था। इस मामले में, कैस्टिलो ने पहले से ही मिर्र-असर वाली मैग्डलीन की पुरातन प्रतिमा को चुना (, उसके बाल ढीले थे और उसके हाथ में इत्र का एक गिलास था, जो स्पष्ट रूप से ट्रेंट काउंटर-रिफॉर्मेशन (1545-1563) द्वारा लगाए जा रहे पेनिटेंट मैग्डलीन के विपरीत था। इत्र के बाल और गिलास सीधे ल्यूक 7:36-50 में वर्णित प्रकरण को संदर्भित करते हैं। इसमें, मसीह साइमन फरीसी के घर पर भोजन कर रहे थे जब मैरी मैग्डलीन ने प्रवेश किया और यीशु के चरणों में घुटने टेक दिए, जिसे उन्होंने आँसू से धोया, अपने बालों से सुखाया, चूमा, और अलाबास्टर के गिलास में लिए गए इत्र से अभिषेक किया, जिसके बाद उन्हें इन शब्दों से मुक्त किया गयाः "उसके कई पापों को माफ कर दिया गया है, क्योंकि उसने बहुत प्यार किया है।" ला गार्डिया फव्वारे का संयुक्त अर्थ, इसलिए, मोक्ष का है, जो संत की आकृति और पानी के माध्यम से प्रतीक है, जो मुख्य शिलालेख में अर्थ के साथ संपन्न है। फव्वारे के निर्माण से पहले, जिसे अंतिम प्रलेखित कार्य माना जा सकता है, 1573 और 1574 के बीच मकबरे के चारों ओर चिनाई और बढ़ईगीरी के काम के प्रमाण हैं, जो दो दीर्घाओं को कवर करने के लिए लकड़ी और टाइलों की एक कॉफ़र्ड छत बनाते हैं। इसके लिए, 1573 में जान के अत्यधिक मूल्यवान मास्टर बढ़ई, मिगुएल डी क्वेसाडा और ईंट बनाने वाले मिगुएल हर्नांडेज़ सैंटो की सेवाओं को काम पर रखा गया था। कैस्टिलो द्वारा पर्यवेक्षित कार्य में ऊपरी मंजिल पर एक कमरे का निर्माण और छतों की मरम्मत और सुधार की एक श्रृंखला भी शामिल थी, जिनमें से सभी का श्रेय हर्नांडेज़ सैंटो को दिया जा सकता है। डी क्वेसाडा के बारे में, अपने अनुबंध की प्रकृति के कारण, सोलेदाद लेजारो का मानना है कि वह वही थे जिन्होंने कमरों के पूर्वोत्तर विंग की कॉफ़र्ड छत बनाई थी, जिसे 26 कोष्ठकों से खूबसूरती से सजाया गया था, जिनमें से आज केवल तीन हैं, बाकी लूट लिए गए हैं। हालाँकि, वही लेखक नोट करता है कि 1573 की कॉफ़र्ड सीलिंग को एक नमूने के अनुसार बनाया जाना था जो कॉन्वेंट के पास पहले से था, अनुबंध में "कॉफ़र्ड सीलिंग, रोज़ेट, आदि" का उल्लेख करते हुए। एक साल बाद, 1574 में, लॉगगिया की ऊपरी मंजिल को पूरा करने के लिए कैस्टिलो के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए गए। इसलिए, यह अधिक संभावना है कि, पूर्वोत्तर विंग की कॉफ़र्ड छत बनाने के बजाय, मिगुएल डी क्वेसाडा ने क्लॉस्टर लॉगगिया की ऊपरी मंजिल की सजावट को विस्तृत किया, जो समाप्त नहीं हुआ था और इसलिए अभी तक कवर नहीं किया गया था। वर्तमान में, 1573 से इस कोफ़र्ड छत को ध्वस्त कर दिया गया है, और इसके अवशेष टावर की पहली मंजिल और पूर्वोत्तर विंग की दूसरी मंजिल पर जमा किए गए अवशेषों के अनुरूप हो सकते हैं। संरक्षित टुकड़ों के अनुसार, इसके जटिल ढांचे को निश्चित रूप से डी क्वेसाडा जैसे "बेशकीमती मास्टर" के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, और उनके पास सजावटी गुलदस्ते हैं। लेजारो आगे बताते हैं कि लकड़ी की सजावट को टाइलों के साथ पूरा किया जा सकता है, जो टुकड़ों के बीच फ्रेम किए गए होंगे। क्लॉस्टर गैलरी की ऊपरी मंजिल के टाइलवर्क में से, गायब और लूटे गए, केवल चर्च की मुख्य वेदी को सजाने वाले प्लिंथ में फिर से एकीकृत किए गए टुकड़े संरक्षित हैं, जो उसी निर्माण के हैं और हाल ही में स्थानांतरित किए गए थे (कुछ टुकड़ों में विभाजित) जब क्लॉस्टर का लॉगगिया खंडहर में गिर गया था। पॉलीक्रोमेटिक क्यूर्डा सेका से बने, उनका उद्देश्य फूलों के साथ राहत में सजाए गए पैनलों के बीच एक सजावटी पहनावा बनाना था, जो समान रूप से पॉलीक्रोम हो सकते थे, या होने के लिए डिज़ाइन किए गए थे। जो पहले वर्णित किया गया है, उसके आधार पर, यह आसानी से अनुमान लगाया जा सकता है कि कॉन्वेंट के सभी खंड इन तिथियों तक पूरी तरह से समाप्त हो गए होंगे, और इन कार्यों को समेकन और सजावट के रूप में माना जा सकता है। चर्च के घंटी मीनार, जिसे एक मौसम फलक द्वारा ताज पहनाया गया है, जो एक तुरह के साथ एक परी का प्रतिनिधित्व करता है, का श्रेय भी कैस्टिलो को दिया जा सकता है। इसके अलावा, मीनार का तत्व एकमात्र ऐसा था जिसने पश्चिमी मोर्चे को पूरा किया, जो स्थायी रूप से अधूरा रहेगा, वर्तमान में दिखाई देने वाले आवेषण दुर्भाग्यपूर्ण हाल के कार्यों का परिणाम थे। कॉन्वेंट परिसर के इस अधूरे पहलू ने निस्संदेह आर्थिक संसाधनों की कमी और काम के डोमिनिकन प्रचार के साथ वास्तुकारों के विभिन्न संघर्षों का जवाब दिया। हालांकि ऐसा लगता है कि कैस्टिलो ने ला गार्डिया के साथ बेहतर संबंध स्थापित किए हैं, लेकिन उन्होंने और वैंडेल्विरा दोनों ने लिखित रिकॉर्ड छोड़े हैं कि उन्हें अभी भी निर्माण के प्रबंधन के लिए भुगतान करना था। परिवर्तन और परित्याग जब्ती के साथ, प्रायोरी निजी हाथों में चली गई। चर्च ने बर्बाद पैरिश चर्च के प्रतिस्थापन के रूप में काम किया, हालांकि 1939 में गृहयुद्ध के अंत तक इस व्यवस्था को औपचारिक रूप नहीं दिया गया था, जब इसे अवर लेडी ऑफ द एज़म्प्शन को फिर से समर्पित किया गया था। मुख्य वेदी पर सेंट डोमिनिक का भित्तिचित्र उसी वर्ष का है। इसका श्रेय चित्रकार मैनुअल सेरानो कुएस्टा को दिया जाता है, जिनके साथ फ्रांसिस्को सेरेजो ने सहयोग किया था। यह उनमें से प्रत्येक के लिए उनके करियर की पहली कृतियों में से एक थी। 20वीं शताब्दी के अंत में, मठ और पूर्वी इमारतों पर कब्जा करने वाली एक तेल मिल का निर्माण, जो भोजनालय और अनुलग्नकों को समर्पित था, और परिसर के कुछ हिस्सों के स्थायी परित्याग ने कई तत्वों को बर्बाद कर दिया। पूर्वोत्तर खंड, जिसमें सामान्य कमरे और कक्ष थे, को विभाजित किया गया था, जिससे स्थान को एक आटा कारखाने के लिए एक आवास और गोदाम में बदल दिया गया था, जिसके साथ मिल (चर्च के पूर्वी छोर से जुड़ा हुआ) जुड़ा हुआ था। 1962 और 1979 में चर्च पर जीर्णोद्धार का काम किया गया था, विशेष रूप से छतों के प्रतिस्थापन और सफलता के विभिन्न स्तरों के विभिन्न सजावटी परिवर्धन, जैसे कि ट्रेसरी में असंगत रंग और तहखानों की संरचना करने वाले खजाने के सांचे, साथ ही साथ अधूरा पश्चिमी मोर्चे को सुंदर बनाने के प्रयास में गुमराह आवेषण। हालाँकि, कॉन्वेंट की अन्य निर्भरताओं पर रखरखाव की कमी के कारण 1996 में आटा मिल को ध्वस्त कर दिया गया और छतों के गिरने की वर्तमान विकृतियाँ, जिन्होंने संरचना को गंभीर रूप से प्रभावित किया है। हाल के दिनों में, संरचनाओं के एक बड़े हिस्से में लूटपाट की गई है, विशेष रूप से उपरोक्त पूर्वोत्तर विंग (कॉन्वेंट के पूर्व निजी कमरे) को सजाने वाले नक्काशीदार कोष्ठकों की क्रूरता से कटाई; अब कुल 26 में से केवल तीन का स्थान ज्ञात है जिनके साथ कमरे को सजाया गया होगा। कालानुक्रमिक टिप्पणीः सादे कोष्ठक-()-दस्तावेजी तिथियों को इंगित करते हैं; घुंघराले कोष्ठक-{}-वास्तुशिल्प तत्वों पर शिलालेखों से तिथियों को इंगित करते हैं। (1530): फ्रे डोमिंगो डी वाल्टानास द्वारा ला गार्डिया में प्रायोरी की नींव। (1538): जेन के निवासी राजमिस्त्री जुआन रोड्रिगेज डी रिक्वेना को भुगतान का विलेख। यह पहला ज्ञात प्रमाणन है कि कॉन्वेंट पर काम-जिसके भिक्षु उस समय महल में रहते थे-पहले ही शुरू हो चुका था। (1539): महल स्थल पर काम निलंबित कर दिया गया और पुराने शहर की दीवारों के बाहर उस स्थान पर स्थानांतरित कर दिया गया जहां अभी भी प्रायोरी का अवशेष है। (20 जून 1542): डोमिनिकन ने नई परियोजना को डोमिंगो डी टोलोसा को अनुबंधित किया, जिसमें फ्रांसिस्को डेल कैस्टिलो "एल विएजो" और जुआन रोड्रिगेज डी रिक्वेना इसके निष्पादन के प्रभारी थे, जिसे पूरा करने के लिए तीन साल की अवधि थी। (11 दिसंबर 1542): इस परियोजना का अनुबंध आंद्रेस डी वांडेल्विरा को दिया गया था, जुआन रोड्रिगेज डी रिक्वेना अपनी मृत्यु तक मात्रा सर्वेक्षणकर्ता के रूप में बने रहे। तोलोसा को पहली किश्त का भुगतान करने के बाद, डोमिनिकन इस परियोजना के मालिक बन गए, और इसे ढाई साल में निष्पादित करने के लिए वांडेलवीरा को सौंप दिया, हालांकि उन्होंने इसे संशोधित किया और 26 साल की अवधि के लिए बढ़ा दिया। {1547}: सैक्रिस्टी की कॉफ़र्ड छत की किरणों में से एक पर एक पाठ रिबन पर तारीख। इससे पता चलता है कि यह कॉन्वेंट परिसर के सबसे पुराने हिस्सों में से एक है, जिसे शायद टोलोसा ने शुरू किया था। {1556}: चर्च के चांसल के तहखाने पर उत्कीर्णन, आंद्रेस डी वांडेल्विरा का काम। (1564): वंडेल्विरा का भिक्षुओं के साथ नया अनुबंध, उसे मुख्य चैपल के कॉर्निस को पूरा करने के लिए प्रतिबद्ध करता है। वह फिर से अपने अनुबंध के नियमों और शर्तों का पालन करने में विफल रहता है। {1566}: प्लाजा इसाबेल द्वितीय फव्वारे के कार्टूच पर शिलालेख, इस तथ्य की याद में कि गोंजालो मेसिया कैरिलो को उस वर्ष ला गार्डिया के मार्किस की उपाधि से सम्मानित किया गया था। {1568}: वैंडेल्विरा का अंतिम काम, मकबरे की निचली गैलरी के प्रवेश पर कार्टूच शिलालेख। यह वही वर्ष है जब उनकी पत्नी लुइसा डी लूना की मृत्यु हुई थी। (1568): वैंडेल्विरा के उल्लंघन और डोमिनिकन के चूक के बाद काम फ्रांसिस्को डेल कैस्टिलो "एल मोजो" को सौंपा गया था। सोलेदाद लेजारो के अनुसार, अनुबंध की वृत्तचित्र तिथि 1574 थी, और 1569 में ला गार्डिया कैसल में चर्च ऑफ सांता मारिया के घंटी टावर पर उनके काम का केवल प्रमाण है। (1573): जान के एक बढ़ई, मिगुएल डी क्वेसाडा को कॉफ़र्ड छत बनाने के लिए काम पर रखा गया है [कौन सा? ], शायद पवित्र ग्रंथ में पहले से ही नक्काशी किए गए लोगों के पैटर्न के अनुसार (अनुबंध में एक नमूने का उल्लेख है जो कॉन्वेंट के पास पहले से था)। (1574): राजमिस्त्री मिगुएल हर्नांडेज़ सैंटो को मठ की ऊपरी गैलरी पर एक कमरा बनाने और कॉन्वेंट में आवश्यक कार्यों और मरम्मत की एक श्रृंखला बनाने के लिए काम पर रखा गया है। (1575): आंद्रेस डी वांडेल्विरा की मृत्यु। (1576): फ्रांसिस्को डेल कैस्टिलो "एल मोजो" [1576] के कार्यों के वृत्तचित्र रिकॉर्ड का अंतः कॉन्वेंट के पूर्वोत्तर गलियारे की दूसरी मंजिल पर भित्तिचित्र "फाइलेक्टरी" (पाठ के एक स्क्रॉल के अर्थ में) पर तारीख, दरवाजे के ऊपर स्थित है जो इस कमरे को चर्च की उत्तरी सीढ़ी से जोड़ता है। लैटिन पाठ को बक्से में व्यवस्थित किया गया है (एक गलत स्टोइचेडन के रूप में) और ऊर्ध्वाधर रूप से पढ़ा जाता हैः "क्यूवोस एंगविस डर्व्स ट्रिस्टी मुल्सेडिन पाविट" (पहली और दूसरी पंक्तियाँ) "होज़ सेंगविस मर्व्स क्रिस्टी डुलसेडिन लाविट" (तीसरी और दूसरी पंक्तियाँ)। दोनों वाक्यों को एक साथ पढ़ा जाता है, जिसका अनुवाद इस प्रकार हैः "जिन लोगों को काले सांप ने भयानक मलम से खिलाया है, मसीह का चमत्कारी रक्त मधुर रूप से धोया गया है।" शिलालेख के बाईं ओर स्वर्ग के पेड़ के चारों ओर कुंडलित सांप का प्रतिनिधित्व किया गया है (वही ज़िगज़ैग रीडिंग सरीसृप के आकार का संकेत देगी)। दाहिनी ओर एक खोई हुई पेंटिंग है, संभवतः क्रूस पर मसीह की, क्योंकि क्रूस की एक भुजा और एक कील अभी भी दिखाई दे रही है। इस पाठ का लेखन, मामूली भिन्नताओं के साथ, गोलियार्डेस्क कवि ह्यूगो प्रिमास डी ऑरलियन्स (1094?) के कारण प्रतीत होता है। - 1160), जिन्होंने इसे पुराने और नए नियम के मिलन के प्रतीक के रूप में इस्तेमाल कियाः हालाँकि, वही रीडिंग जोहान रेडरमेकर डी ऑडे (1538-1617) द्वारा एल्बम जोनिस रोटारी जैसे ग्रंथों में पाए जा सकते हैं, जो इस रीडिंग के क्रॉस अर्थ को बनाए रखता है, लेकिन इस बार तिरछे रूप से, या कोडेक्स गिगास (13 वीं शताब्दी) के फोलियो 276 के पीछे एक सीमांत नोट में। {1577}: मकबरे में मैग्डलीन फव्वारे पर शिलालेख, जिसका श्रेय सोलेदाद लेजारो कैस्टिलो को देते हैं। {1672}: चर्च के पश्चिमी मोर्चे पर उद्घाटन की कुंजी में शिलालेख। {1680}: आदेश के कोट ऑफ आर्म्स के शीर्ष पर शिलालेख, मुख्य दरवाजे के मूल द्वार का केवल शेष भाग, वर्तमान में खंडों में और गाना बजानेवालों के सामने स्थानांतरित किया गया हैः से हिज़ो एस्ट कैंज़ेल सिएंडो पीआर [आईओआर] एल एम [यूवाई] आर [एवरेन्डो] पी [एड्रे] पी [रोविंशियल] एफ [रे] आईवीएन ब्यूनो एनो डी 1680। ("यह पर्दा बहुत ही आदरणीय प्रांतीय पिता जुआन बुएनो से पहले वर्ष 1680 में बनाया गया था।") स्पेन में आइकनोग्राफी नोट्स और संदर्भ 1577 स्पेन में जैन (स्पेन) डोमिनिकन मठों के प्रांत में आंदालुसिया बियेन डी इंटरस सांस्कृतिक स्थलों में पुनर्जागरण वास्तुकला