Zodiac Suite
राशि चक्र सुइट अमेरिकी जैज़ पियानोवादक और संगीतकार मैरी लू विलियम्स द्वारा लिखित जैज़ संगीत के 12 टुकड़ों की एक श्रृंखला है और पहली बार 1945 में प्रदर्शन किया गया था। सुइट जैज़ के साथ शास्त्रीय संगीत के तत्वों का उपयोग करता है, और विलियम्स इसे लिखते और व्यवस्थित करते समय आधुनिकतावाद से प्रभावित थे। सुइट में प्रत्येक गीत एक ज्योतिषीय संकेत और संगीतकारों या कलाकारों से प्रेरित है जो इसके तहत पैदा हुए थे। विलियम्स ने 1942 में राशि चक्र सुइट के लिए संगीत लिखना शुरू किया और 1945 में रचना पूरी की। विलियम्स ने पहली बार एश रिकॉर्ड के लिए तिकड़ी के हिस्से के रूप में सूट रिकॉर्ड किया और इसके बाद बड़े समूहों के साथ दो उल्लेखनीय प्रदर्शन किए। पहला प्रदर्शन एक चैम्बर जैज़ समूह के साथ था और दूसरा न्यूयॉर्क शहर के कार्नेगी हॉल में एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ था। इन प्रदर्शनों ने विलियम्स पर इतना प्रभाव डाला कि उन्होंने कुछ ही समय बाद प्रदर्शन से ब्रेक ले लिया। जबकि एश रिकॉर्डिंग को आलोचकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था, दोनों संगीत कार्यक्रमों के लिए समकालीन स्वागत मिश्रित था। राशि चक्र सुइट शास्त्रीय और जैज़ संगीत के मिश्रण के प्रारंभिक उदाहरण के रूप में उल्लेखनीय है। विलियम्स की रिकॉर्डिंग और सुइट के प्रारंभिक प्रदर्शन को जैज़ के इतिहास में सफलता के रूप में मान्यता दी गई है। संगीत राशि चक्र सुइट अमेरिकी संगीतकार मैरी लू विलियम्स द्वारा रचित राशि चक्र के संकेत का प्रतिनिधित्व करने वाले संगीत के 12 अलग-अलग लेकिन वैचारिक रूप से जुड़े छोटे टुकड़ों की एक श्रृंखला है। सूट मूल रूप से छोटे समूह प्रदर्शन के लिए लिखा गया थाः एक तिकड़ी के लिए छह गाने, एक एकल पियानो के लिए पांच गाने और पियानो और बास के युगल गीत के लिए एक गाना। संगीत में ब्लूज़ और जैज़ की संगीत भाषा के साथ-साथ शास्त्रीय संगीत की विशेषताएँ हैं। इसका एक प्रदर्शन "मेष" में दिया गया है, जहां संगीत पहले डेढ़ मिनट के भीतर बूगी-वूगी की आवाज़ से असंगति की ओर बढ़ता है। सस्पेंडेड कॉर्ड, होल-टोन स्केल और मेजर और माइनर के विपरीत उपयोग का उपयोग पूरे सुइट में किया जाता है। विद्वान रिचर्ड थॉम्पसन ने सुइट में शैलियों की व्यापक भिन्नता का उल्लेख किया, जिसमें "20 वीं शताब्दी के यूरोपीय पियानो प्रस्तावना, ब्लूज़ बूगी-वूगी, वैम्प्स, ए. बी. ए. अनुभागीय रूप शामिल थे, जो अक्सर जैज़ और शास्त्रीय लेखन, मुफ्त पियानो कैडेंज़ा, मानक गीत प्रगति और रूपों के विपरीत होते हैं।" जैज़ विद्वान मार्क टकर ने प्रस्ताव दिया कि सुइट "अमेरिकी रचना की एक बड़ी धारा का हिस्सा है" जिसमें पॉल व्हाइटमैन, फ़र्डे ग्रोफ़, पीटर डेरोज़, एलेक वाइल्डर, बिक्स बीडरबेक और विलार्ड रॉबिसन के काम शामिल हैं। अमेरिकी शिक्षाविद फराह ग्रिफिन ने सूट की तुलना ट्रम्पेटर माइल्स डेविस के 1959 के एल्बम काइंड ऑफ ब्लू से की और लिखा कि राशि चक्र सूट "एक दशक आगे कूदता है, उन ध्वनियों का पूर्वावलोकन करता है जो पचास के दशक के अंत में हावी होंगी" विलियम्स ने बाद में अमेरिकी संगीतकार ड्यूक एलिंगटन के लंबे कार्यों और बेला बार्टोक, इगोर स्ट्राविंस्की और पॉल हिंडेमिथ जैसे यूरोपीय संगीतकारों के प्रभाव के आधार पर सूट के लिए एक आर्केस्ट्रा स्कोर बनाया। सुइट के ऑर्केस्ट्रेटेड प्रतिपादन ने अलग-अलग टुकड़ों को एक अधिक एकीकृत काम में एकीकृत किया। रचना और पहला प्रदर्शन रचना और एश रिकॉर्डिंग विलियम्स ने 1942 में ज्योतिष पर एक पुस्तक उधार लेने के बाद राशि चक्र सुइट लिखना शुरू किया। वह अपने संगीतकार दोस्तों के स्टार संकेतों से प्रेरित संगीत लिखने के विचार में रुचि रखती थी। पहली तीन रचनाएँ "स्कार्पियो", "मिथुन" और "वृषभ" के लिए थीं। एलिंगटन के विस्तारित जैज़ पीस ब्लैक, ब्राउन और बेज ने विलियम्स को एक आर्केस्ट्रा कार्य बनाने का विचार दिया था जो जैज़ संगीत मानदंडों से बाहर था। सुइट बार्टोक जैसे शास्त्रीय संगीतकारों से भी प्रभावित था। विलियम्स ने समझाया कि राशि चक्र सुइट "मेरी एक महत्वाकांक्षा की वास्तविक पूर्ति की शुरुआत थी।" विलियम्स ने 1945 में रेडियो स्टेशन डब्ल्यू. एन. ई. डब्ल्यू. पर बास पर अल लुकास और ड्रम पर जैक पार्कर के साथ एक लाइव प्रदर्शन के लिए सूट को समाप्त करने की उम्मीद की थी। प्रदर्शन के समय तक, उनके पास केवल तीन सितारा संकेतों के लिए रचनाएँ थीं। शेष नौ संकेतों को लाइव ऑन एयर किया गया था। प्रदर्शन को सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली और विलियम्स ने बाद में एश रिकॉर्ड के लिए एक ही तिकड़ी के साथ राशि चक्र सूट रिकॉर्ड किया। सुइट में अधिकांश टुकड़े अन्य कलाकारों और उनके स्टार साइन को समर्पित या प्रभावित थे। 'एरीज' बेन वेबस्टर और बिली हॉलिडे के लिए थी; 'टॉरस' ड्यूक एलिंगटन के लिए; 'जेमिनी' शॉर्टी बेकर के लिए; 'कैंसर' लेम डेविस के लिए; 'लियो' विक डिकेंसन के लिए; 'लिब्रा' आर्ट टैटम, डिज़ी गिलेस्पी, बड पॉवेल, थेलोनियस मॉन्क, चार्ली पार्कर और जॉन कोल्ट्रेन के लिए; 'स्कॉर्पियो' एथेल वाटर्स, कैथरीन डनहम और अल लुकास के लिए; 'सैजिटेरियस' एडी हेवुड के लिए; 'कैप्रिकॉर्न' पर्ल प्राइमस और फ्रैंकी न्यूटन के लिए; 'एक्वेरियस' जोश व्हाइट और अर्थ किट के लिए; और 'मीन' अल हॉल और बार्नी जोसेफसन के लिए। जबकि विलियम्स एश के लिए रिकॉर्डिंग से खुश दिखाई दीं, उनके पास सूट प्रदर्शन करने के नए तरीकों के लिए विचार थे। उन्होंने एक कॉन्सर्ट-हॉल वातावरण में बड़े बैंडों के लिए टुकड़ों की व्यवस्था करने पर काम करना शुरू कर दिया। उस समय, विलियम्स के मिल्टन ऑरेंट के साथ व्यक्तिगत संबंध थे, जो टेलीविजन नेटवर्क एनबीसी के लिए एक अरेंजर थे। ऑरेंट के साथ, विलियम्स ने अर्नोल्ड स्कोनबर्ग और स्ट्राविंस्की जैसे आधुनिकतावादी संगीतकारों के काम को सुना और चर्चा की। उन्होंने ऑरेंट को अपने संगीत विकास को प्रभावित करने का श्रेय दिया। ओरेंट ने विलियम्स के साथ व्यवस्थाओं पर काम किया लेकिन उनके इनपुट की सीमा स्पष्ट नहीं है। संशोधित अंक ने सुधार के लिए अधिक अवसर दिए। टाउन हॉल और कार्नेगी हॉल प्रदर्शन 1945 के अंत में, विलियम्स ने एडमंड हॉल के चैम्बर-जैज़ समूह के साथ टाउन हॉल में राशि चक्र सूट का प्रदर्शन किया। विलियम्स को संगीत कार्यक्रम का मंचन करने के लिए पैसे उधार लेने पड़े। संगीत कार्यक्रम की तैयारी के लिए आवश्यक काम इतना व्यापक था कि विलियम्स ने कैफे सोसाइटी में अपनी नौकरी से छुट्टी लेकर उस पर पूर्णकालिक काम किया। 31 दिसंबर को प्रदर्शन आधे खाली स्थान पर था। संगीतकार कम प्रशिक्षित थे और संगीत की आशुरचनात्मक प्रकृति के साथ संघर्ष कर रहे थे। विलियम्स के पियानो बजाने में अपनी सामान्य जीवंतता की कमी थी, और ऑरेंट, जो संचालन कर रहे थे, ने संगीत का एक पृष्ठ खो दिया जिसने संगीतकारों को भ्रमित कर दिया। संगीत कार्यक्रम पर आलोचनात्मक प्रतिक्रिया विभाजित थी। विलियम्स स्वयं प्रदर्शन से गंभीर रूप से परेशान थे, और अगले सप्ताह से बीमार थे। संगीत कार्यक्रम रिकॉर्ड किया गया था लेकिन टेप गायब थे जब विलियम्स उन्हें पुनः प्राप्त करने गए थे। उन्हें डेनिश जैज़ उत्साही टिम्मे रोसेनक्रांट्ज़ द्वारा यूरोप में समुद्री डाकू रिकॉर्ड पर उपयोग करने के लिए चोरी किए जाने का संदेह है। पत्रकार क्रिस अल्बर्टसन ने उल्लेख किया कि रोसेनक्रांट्ज़ ने विभिन्न गीत शीर्षकों का उपयोग करके सेल्मर रिकॉर्ड लेबल पर राशि चक्र सुइट से संगीत जारी किया। विलियम्स को इस रिलीज के लिए कभी भुगतान नहीं किया गया था। यह संगीत कार्यक्रम अंततः 1990 के दशक में पूरी तरह से जारी किया गया था। जून 1946 में, विलियम्स ने संगीत कार्यक्रम के प्रवर्तक नॉर्मन ग्रांज द्वारा संपर्क किए जाने के बाद न्यूयॉर्क के कार्नेगी हॉल में 70 सदस्यीय सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ राशि चक्र सूट का प्रदर्शन किया। इस पैमाने पर एक संगीत कार्यक्रम के खर्च के कारण, विलियम्स को फिर से कुछ संगठनात्मक खर्चों का भुगतान करना पड़ा। जर्मन जैज़ आलोचक डैन मोर्गनस्टर्न कार्नेगी हॉल संगीत कार्यक्रम को पहली बार एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा द्वारा जैज़ रचनाओं का प्रदर्शन मानते हैं। विलियम्स प्रदर्शन से खुश थे। हालांकि, तार खंड ने खराब प्रदर्शन किया, और विलियम की जीवनी लेखक लिंडा डाहल के अनुसार, सुइट "एक पूर्ण ऑर्केस्ट्रा के भार के नीचे ढह गया"। संगीत कार्यक्रम को टेप किया गया था, और विलियम्स ने पहले की तरह रिकॉर्डिंग को खोने से बचने के लिए सावधानी बरती। उन्होंने रोसेनक्रांट्ज़ की व्यवस्था की, जिन पर विलियम्स को उस समय टाउन हॉल की चोरी का संदेह नहीं था, ताकि टेपों की रक्षा की जा सके। टेप गायब हो गए और रोसेनक्रांट्ज़ को फिर से उनसे जुड़ने का संदेह था। राशि चक्र सुइट पर काम करने से विलियम्स पर शारीरिक और भावनात्मक प्रभाव पड़ा और बाद में उन्होंने प्रदर्शन से ब्रेक ले लिया। विलियम्स विलियम्स द्वारा बाद के प्रदर्शनों ने 1947 में सिरैक्यूज़ विश्वविद्यालय में नेशनल एसोसिएशन फॉर द एडवांसमेंट ऑफ कलर्ड पीपल बेनिफिट कॉन्सर्ट के लिए एक तिकड़ी के साथ राशि चक्र सूट के कुछ हिस्सों का प्रदर्शन किया। उन्हें शुरू में सिरैक्यूज़ के एक छात्र द्वारा सुइट के एक सिम्फोनिक संस्करण का प्रदर्शन करने के लिए आमंत्रित किया गया था, लेकिन इसके लिए उनकी फीस विश्वविद्यालय के बजट के लिए बहुत अधिक थी। 1957 में, उन्होंने न्यूपोर्ट जैज़ फेस्टिवल में ट्रम्पेटर डिज़ी गिलेस्पी के साथ सूट ("कन्या", "लिब्रे" और "एरीज़") के तीन गीतों का एक मिश्रण प्रस्तुत किया, जिसे संगीत कार्यक्रम के एक एल्बम में शामिल किया गया था। यह कई वर्षों में विलियम्स के पहले सार्वजनिक प्रदर्शनों में से एक था। जैज़ अरेंजर मेल्बा लिस्टन के साथ, विलियम्स ने पियानोवादक थेलोनियस मॉन्क के लिए सुइट की व्यवस्था की योजना बनाई, लेकिन यह परियोजना कभी साकार नहीं हुई। 1969 में, विलियम्स ने वेटिकन रेडियो पर सुइट से संगीत का प्रदर्शन किया। पर्ल प्राइमस, कैथरीन डनहम और टैली बिटी जैसे अन्य लोगों के प्रदर्शनों ने 1940 के दशक में सुइट के कुछ हिस्सों में नृत्य का नृत्य निर्देशन किया। अमेरिकी संगीतकार गेरी एलन, जिन्होंने फिल्म कैनसस सिटी में विलियम्स की भूमिका निभाई थी, ने 2006 में मैरी लू विलियम्स कलेक्टिव के साथ राशि चक्र सूट रिविजिटेड रिकॉर्ड किया। 2021 में, राशि चक्र सुइट का प्रदर्शन न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक द्वारा किया गया था, जिसका संचालन टिटो मुनोज़ और कैनसस सिटी जैज़ ऑर्केस्ट्रा द्वारा किया गया था। उसी वर्ष, पियानोवादक क्रिस पैटिशल ने राशि चक्र नामक सूट की एक व्याख्या जारी की। आलोचनात्मक स्वागत राशि चक्र सुइट को जैज़ संगीत में उपन्यास माना जाता था जब इसे पहली बार शास्त्रीय संगीत के संदर्भ और उपयोग के कारण विषयगत और संगीत दोनों रूप से प्रस्तुत किया गया था। इस काम की सिम्फोनिक प्रकृति इसे तीसरी धारा शैली का अग्रदूत बनाती है जो जैज़ और शास्त्रीय संगीत को जोड़ती है। लेखक रिचर्ड लॉन ने जैज़ और शास्त्रीय के संयोजन को "अद्वितीय और अभूतपूर्व" बताया। अश्वेत समुदाय ने सुइट को एक उपलब्धि के रूप में देखा जब इसे पहली बार प्रस्तुत किया गया था, और एक पत्रकार ने कहा कि कार्नेगी हॉल संगीत कार्यक्रम ने "कार्नेगी हॉल मंच के लिए केवल गोरों की बाधा को पूरी तरह से नष्ट कर दिया।" लॉन और एन्साइक्लोपीडिया ऑफ अफ्रीकन अमेरिकन म्यूजिक दोनों इस सूट को महिला संगीतकारों के लिए एक सफलता के रूप में देखते हैं। बेन रैटलिफ ने राशि चक्र सुइट को "खूबसूरती से सुसंगत" कहा और "अनमाचो" संगीत में मजबूत स्त्री अभिव्यक्ति का उल्लेख किया। जैज़ समीक्षकों को विलियम्स की एश रिकॉर्डिंग के लिए समग्र रूप से सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली। एल्बम को द रिकॉर्ड रिव्यू द्वारा महीने के अपने रिकॉर्ड के रूप में चुना गया था और यह मेट्रोनोम के वर्ष के एल्बमों में से एक था। एल्बम के पुनः प्रकाशन की अपनी समीक्षा में, टकर ने लिखा कि रिकॉर्डिंग विलियम्स की क्षमता को "न केवल संगीतकार के रूप में बल्कि सुधारकर्ता के रूप में" उजागर करती है। 2020 में, एल्बम को ग्रैमी हॉल ऑफ फ़ेम में शामिल किया गया था। उस समय, टाउन हॉल व्यवस्था को जैज़ आलोचकों से उत्साहजनक समीक्षा मिली, लेकिन शास्त्रीय संगीत आलोचक ज्यादातर कम सहानुभूतिपूर्ण थे। पॉल बाउल्स ने अमेरिकी जैज़ और फ्रांसीसी प्रभाववाद से मेल खाने के अपने प्रयास में प्रदर्शन को "न तो मछली और न ही फाउल" के रूप में वर्णित किया। द न्यूयॉर्क टाइम्स में एक समीक्षा ने सुइट को "बल्कि महत्वाकांक्षी" और "शायद ही एक जैज़ टुकड़ा" कहा। बैरी उलानोव ने संगीत कार्यक्रम को "साहसी प्रयास, आंशिक सफलता" के साथ-साथ "भविष्य का संगीत" माना। टाउन हॉल प्रदर्शन को द पेंगुइन जैज़ गाइड द्वारा "बीसवीं शताब्दी के एक महत्वपूर्ण संगीत के रूप में जैज़ की मान्यता में महत्वपूर्ण क्षण" के रूप में रखा गया है। विलियम्स ने कहा कि राशि चक्र सुइट ने उन्हें "बूगी वूगी क्वीन के बजाय संगीतकार का नाम" अर्जित किया। संरचना राशि चक्र सुइट 1945 की मूल एश रिकॉर्डिंग के संदर्भ में ऊपर दिए गए समय की लंबाई से बना है। रिकॉर्डिंग्स डेव डगलस "एरीज़ ऑन सोल (आरसीए, 2000) वर्जीनिया मेह्यू क्वार्टेट" कैंसर "मैरी लू विलियम्स पर-द नेक्स्ट 100 इयर्स (रेन्मा, 2011) क्रिस पैटिशलः राशि चक्र (स्व-प्रकाशित, 2021) मैरी लू विलियम्सः राशि चक्र (एश रिकॉर्ड्स, 1945)-मूल अंक; (स्मिथसोनियन/फोकवेज़, 1995)-31 दिसंबर, 1945 (जैज़ क्लासिक्स रिकॉर्ड्स, 1996) के द कम्प्लीट टाउन हॉल कॉन्सर्ट को फिर से जारी किया गया" कन्या "," तुला "और न्यूपोर्ट में डिज़ी गिलेस्पी पर" मेष "(वर्व, 1957) द मैरी लू विलियम्स कलेक्टिव (गेरी एलन, एंड्रयू सिरिल से बना एक समूह) मैरी लू विलियम्स एल्बम जैज़ रचनाएँ 1945 एल्बम सुइट्स (संगीत)