Alexander Christie (portrait painter)
अलेक्जेंडर क्रिस्टी (1901-1946) एक स्कॉटिश कलाकार थे जो चित्रकारी में विशेषज्ञता रखते थे, मुख्य रूप से तेल या लकड़ी के कोयले में काम करते थे, कभी-कभी पेस्टल में। वे रॉयल अकादमी और रॉयल स्कॉटिश अकादमी में नियमित प्रदर्शक थे। प्रारंभिक जीवन क्रिस्टी का जन्म 1901 में एबरडीन में हुआ था और उन्होंने रॉबर्ट गॉर्डन कॉलेज में शिक्षा प्राप्त की थी। अध्ययन करने और दंत चिकित्सा में अभ्यास शुरू करने के बाद, उन्होंने एक कलाकार के रूप में प्रशिक्षित होने के लिए उस पेशे को छोड़ दिया। उन्होंने ग्रेज स्कूल ऑफ आर्ट में प्रवेश प्राप्त किया और 1925 में उन्हें रॉबर्ट ब्रो मेमोरियल छात्रवृत्ति से सम्मानित किया गया और रॉयल अकादमी स्कूलों में दाखिला लिया। अगले वर्ष उन्हें एबरडीन आर्ट यूनियन का एक पूर्ण पेशेवर सदस्य चुना गया और उन्होंने स्पेन में एक वर्ष बिताने के लिए एक यात्रा छात्रवृत्ति (रॉबर्ट गॉर्डन कॉलेज द्वारा प्रदान की गई) से धन का उपयोग किया। एक कलाकार के रूप में उनकी बहुमुखी प्रतिभा को उनके ब्रो छात्रवृत्ति प्रशंसापत्र द्वारा मान्यता दी गई थी, जिसमें उनकी "आकृति, परिदृश्य और स्थिर जीवन में उल्लेखनीय क्षमता" का उल्लेख किया गया था, लेकिन उन्होंने आकृति चित्रकला और चित्रांकन के लिए शुरुआती प्राथमिकता दिखाई, और स्पेन में अपने अध्ययन के दौरान उन्होंने प्राडो के चित्र संग्रह पर विशेष ध्यान दिया। उनका प्रारंभिक काम फिर भी सीमा और शैली में विविध था, और एक आलोचक, 1929 में एबरडीन आर्टिस्ट्स सोसाइटी की शताब्दी प्रदर्शनी में प्रदर्शित उदाहरणों पर टिप्पणी करते हुए, उनके चित्रों को "स्पेन के लगभग सार्जेंट जैसे अध्ययन" की तुलना में कम सुखद पाया। उसी वर्ष रॉयल अकादमी में प्रदर्शित श्रीमती रोज़ के उनके "चतुर" चित्र ने जॉन मैल्कम बुल्लोच का ध्यान आकर्षित किया, जिन्होंने भविष्यवाणी की थी कि क्रिस्टी के बारे में "बहुत कुछ और सुना जाएगा"। अपने साथी एबरडोनियन जॉर्ज फिडेस वाट के क्रॉमवेल रोड स्टूडियो में एक संक्षिप्त बच्चे के जन्म के बाद, क्रिस्टी ने 1929 में एक स्वतंत्र प्रिंसिपल के रूप में काम करना शुरू किया। वाट ने चेहरे की समानता और अभिव्यक्ति को तेजी से पकड़ने की उनकी क्षमता की प्रशंसा की, और चार्ल्स पुरडोम को एवरीमैन पत्रिका के कवर पर चित्रों के रूप में क्रिस्टी के कुछ त्वरित लकड़ी के कोयले के चित्रों का उपयोग करने की व्यवस्था करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिससे उनके काम को जनता के ध्यान में लाया गया। दस मिनट और एक घंटे के बीच की एक बैठक में बनाए गए इन चित्रों में बेवर्ली निकोल्स, गॉडफ्रे विन, सर थॉमस बीचम और जॉन गिलगुड (हैमलेट की भूमिका में चित्रित) के अध्ययन शामिल थे। इस प्रारंभिक अवधि से एक अधिक महत्वपूर्ण अध्ययन अमेरिकी नाटककार गारलैंड एंडरसन का उनका तेल चित्र था। 1930 में उन्होंने 37 हॉलैंड पार्क रोड पर अपना स्टूडियो हासिल किया, जहां उनके पहले चित्र विषयों में से एक एलीन, डचेस ऑफ सदरलैंड थे, जिन्हें पहले सार्जेंट और फिलिप डी लेज़लो जैसे गुरुओं द्वारा चित्रित किया गया था। क्रिस्टी की उनकी पूरी लंबाई की छवि, "एक तेज लगभग रेखाचित्र जैसी अध्ययन, रंग और छाप में समान रूप से ज्वलंत", डचेस के गाउन पर आग की रोशनी के असामान्य प्रभावों के लिए उल्लेखनीय थी। एक असंबद्ध टुकड़ा, इसे ड्यूक द्वारा जोड़े के लंदन के घर में लटकाने के लिए खरीदा गया था। क्रिस्टी के अन्य प्रारंभिक विषयों में एडमिरल सर रेजिनाल्ड टपर, उनके लकड़ी के कोयले के चित्र, जिन्हें इंपीरियल वॉर म्यूजियम के स्थायी संग्रह के लिए स्वीकार किया गया था, और स्कॉटिश राष्ट्रवादी राजनेता कनिंघम ग्राहम शामिल थे। जब 1931 में रॉयल ग्लासगो इंस्टीट्यूट ऑफ फाइन आर्ट्स में प्रदर्शित किया गया, तो क्रिस्टी के बाद वाले के "स्पष्ट रूप से रिकॉर्ड किए गए और उत्कृष्ट रूप से टोन किए गए चित्र" को युवा चित्रकार की "परिपक्वता की छलांग" को प्रकट करने के लिए कहा गया था (जबकि सर जॉन लावेरी के उसी सिटर के आसन्न चित्रण को "ठीक वही नहीं करने के लिए माना गया था जो इरादा था")। उनके शुरुआती काम में रंग का महत्व क्रिस्टी के चित्रों में रंग की तीव्रता, जैसा कि "द लाफिंग अमेज़ॅन" ("लहराते सोने के बाल, नीली आंखें, चमकते सफेद दांत और उनके कंधों पर एक ज्वलंत लाल शॉल के साथ एक चमकदार कांस्य सौंदर्य") में उदाहरण दिया गया है, उनके शुरुआती काम की एक विशेषता थी और जब अमेज़ॅन को रॉयल स्कॉटिश अकादमी में डचेस ऑफ केंट ("स्पष्ट, भूरे रंग की आंखों और नरम, भूरे रंग के बालों के साथ थोड़ी चिंतित सुंदरता") के डी लास्लो के विपरीत चित्र के साथ प्रदर्शित किया गया था, तो विशेष टिप्पणी आकर्षित हुई। यह रंग की यही जीवंतता थी जिसने लंदन के लॉर्ड मेयर, सर पर्सी ग्रीनवे (जिन्होंने 1933 में चित्र के चित्रित होने के तुरंत बाद लाइटन हाउस में पेरिन गैलरी में प्रदर्शित अमेज़ॅन को देखा) को क्रिस्टी से अपना चित्र बनाने के लिए प्रेरित किया। शायद अनुमानित रूप से, यह क्रिस्टी के ग्रीनवे के अध्ययन में रंग की समृद्धि थी जिसकी विशेष रूप से प्रशंसा की गई थी जब (उनके सर जॉन रेथ के लकड़ी के कोयले के साथ) इसे 1935 की एबरडीन आर्टिस्ट्स सोसाइटी प्रदर्शनी में दिखाया गया था। अभिनेता क्रिस्टी के चित्र कला के घनिष्ठ संबंधों में विश्वास करते थे, अभिनेताओं, नर्तकियों और संगीतकारों द्वारा अक्सर सामाजिक हलकों में जाना पसंद करते थे, और कला रंगमंच और चेल्सी कला क्लब के सदस्य थे। लंदन में उनके शुरुआती वर्षों के दौरान जिन लोगों से वे मिले थे, उनमें से कई उनके लिए बैठे थे, और उनके काम की पहली सार्वजनिक प्रदर्शनी में युवा अभिनेताओं के रेखाचित्र शामिल थे जो तब अपेक्षाकृत अज्ञात थे लेकिन भविष्य की सफलता के लिए नियत थे। 1930 के दशक में उनके अधिक स्थापित विषयों में यवोन अरनॉड, पेगी एशक्रॉफ्ट, अर्नेस्ट थेसिगर और एसमंड नाइट (द फाल्कनर के रूप में चित्रित) थे। थेसिगर के उनके 1937 के अध्ययन को विशेष रूप से अच्छी प्रतिक्रिया मिली और जब इसे पुनः प्रस्तुत किया गया, तो टैटलर ने क्रिस्टी को "स्कॉटलैंड के सर्वश्रेष्ठ युवा कलाकार" के रूप में सलाम किया। इस तस्वीर को बाद में रॉयल अकादमी में संयुक्त कलाकारों की प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था और आगंतुकों के सबसे प्रशंसित प्रदर्शनों के मतदान में इसे दूसरे स्थान पर चुना गया था। एसमंड नाइट की उनकी 1939 की तस्वीर लॉर्ड फेयरहेवन (जिन्हें उन्होंने चित्रित भी किया था) द्वारा खरीदी गई थी, और नाइट की आत्मकथा के लिए अग्र भाग प्रदान किया गया था। पार्श्व संगीत का उपयोग जब वे अपने स्टूडियो में काम करते थे, तो उन्हें एक ऐसी आभा बनाने के लिए एक गुप्त ग्रामोफोन पर सावधानीपूर्वक चयनित शास्त्रीय संगीत बजाने की आदत थी, जिसके द्वारा वे अपने सिटर के आवश्यक व्यक्तित्व और तरीके को या आवश्यकतानुसार, जिस भूमिका में सिटर को चित्रित किया जाना था, उसके नाटकीय प्रभाव को आकर्षित करने की उम्मीद करते थे। इस संबंध में उनकी तकनीक 1931 में सही साबित हुई, जब उनके स्टूडियो संगीत का जवाब देते हुए, वेशभूषा और कठोर रूप से पेश नर्तकी एना लुडमिला अपनी कुर्सी से उठीं, उत्कृष्ट रूप से नृत्य किया, और फिर उस पूर्ण विश्राम की स्थिति में अपनी सीट फिर से शुरू की, जिसने लंदन पैलेडियम में ले स्पेक्टर डे ला रोज़ में उनके मंच प्रदर्शन को दोहराया और जिसका क्रिस्टी ने तुरंत कैनवास में अनुवाद किया। उसी वर्ष लंदन के एक समाचार पत्र के कला समीक्षक ने उस लय और जीवन शक्ति की इतनी प्रशंसा की जिसे क्रिस्टी ने नर्तक फ्रेडरिक कारपेंटर के अपने चित्र में कैद किया था, जिसे त्चैकोव्स्की कॉन्सर्टो के साथ निष्पादित किया गया था, कि उन्होंने चित्र को "प्रतिभा की पहचान" घोषित किया। बैले के लिए क्रिस्टी का व्यक्तिगत उत्साह, 1930 के दशक में, कोवेंट गार्डन में साक्ष्य के रूप में था, जहाँ उनकी पेंटिंग "ले लैक डेस साइगनेस", रूसी बैले द्वारा स्वान लेक के प्रदर्शन का जश्न मनाते हुए, रॉयल ओपेरा हाउस के फोयर में प्रदर्शित की गई थी। इसी तरह, ऐप्पल ब्लॉसम फार्म में पियानो पर चित्रित सर हेनरी वुड का उनका चित्र, लंदन के क्वीन्स हॉल का दौरा करने वाले "सैर करने वालों" के लिए एक परिचित दृश्य था, जहां 1941 में हॉल के विनाश से पहले, इसे प्रवेश द्वार के ठीक अंदर रखा गया था। बाद में अभिनेत्रियों का चित्रण 1930 के दशक के अंत में लोकप्रिय अभिनेत्रियों के उनके चित्र, जैसा कि उस अवधि की पत्रिकाओं में पुनः प्रस्तुत किए गए थे, अपेक्षाकृत मामूली और शैलीबद्ध चित्र थे और, हालांकि लंदन पोर्ट्रेट सोसाइटी और रॉयल सोसाइटी ऑफ पोर्ट्रेट पेंटर की प्रदर्शनियों में दिखाए गए थे, हो सकता है कि सिनेमा बिलबोर्ड पर समान रूप से घर पर थे। उनके विषयों में से एक, तथाकथित काउंटेस मन्ना वॉन कॉस्टेंज़ा, 1936 में ऑस्ट्रिया से इंग्लैंड आई थीं; क्रिस्टी ने अगले वर्ष उन्हें चित्रित किया जब उन्हें "प्रसिद्ध गायक और फिल्म कलाकार" के रूप में प्रस्तुत किया गया। ब्रिटिश नागरिकता प्राप्त करने के लिए, उन्होंने एक नागरिक समारोह में उनसे शादी करने के लिए एक आकस्मिक परिचित को भुगतान किया, जिस पर क्रिस्टी दो गवाहों में से एक थे। जनवरी 1940 में उन्होंने मार्लबोरो स्ट्रीट मजिस्ट्रेट अदालत में एक व्यक्ति की द्विविवाह के लिए अभियोजन पक्ष में गवाही दी, जो कथित रूप से शादी का दूसरा पक्ष था। सितंबर 1940 में उनका स्टूडियो गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त हो गया था जब पास के हॉलैंड हाउस को जर्मन आग लगाने वाले बमों से काफी हद तक नष्ट कर दिया गया था, और उन्हें स्कॉटलैंड ले जाया गया जहां वे एबरडीन हार्बर पुलिस में शामिल हो गए। 1941 में उन्होंने रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स के अध्यक्ष एडविन हॉल का मरणोपरांत चित्र बनाया, जिनकी पिछले वर्ष कार्यालय में मृत्यु हो गई थी, और छुट्टी के बाद की अवधि के दौरान वे डब्ल्यू. जी. एस. एडम्स, ऑल सोल्स कॉलेज, ऑक्सफोर्ड के वार्डन सहित कई बेहतरीन चित्रों को चित्रित करने में सक्षम थे। युद्ध के बाद उनके स्वास्थ्य में गिरावट के परिणामस्वरूप 1944 में उन्हें पुलिस से बाहर कर दिया गया, लेकिन अस्वस्थता की अवधि के बाद, वे लंदन लौट आए और एली के पूर्व बिशप बर्नार्ड हेवुड के दो चित्र बनाए। जब युद्ध समाप्त हुआ तो उन्होंने क्रॉमवेल रोड में एक सुरुचिपूर्ण स्टूडियो लिया। 1945 में उन्होंने कैंटरबरी के आर्कबिशप जेफ्री फिशर का अपना पहला चित्र बनाया, जिसे फुलहम पैलेस में लटकाए जाने से पहले रॉयल अकादमी में प्रमुखता से प्रदर्शित किया गया था, और उन्हें दूसरी बार प्राइमेट को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था। बाद में आर्कबिशप के महल में रहने के दौरान चित्रित चित्र में फिशर को उनके निजी चैपल में "एक साहसिक कल्पनाशील उपचार, अपने सुंदर सूक्ष्म रूप से मिश्रित रंगों के लिए उल्लेखनीय" में चित्रित किया गया था। यह क्रिस्टी का अंतिम चित्र था। "सबसे विनम्र और विनम्र पुरुषों में से एक" के रूप में वर्णित, उनका निधन 17 दिसंबर 1946 को 45 वर्ष की आयु में 7 रोलैंड हवेली, केंसिंगटन में उनके अपार्टमेंट में हुआ, और उनका अंतिम संस्कार गोल्डर्स ग्रीन श्मशान में किया गया। क्रिस्टी के संग्रह विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय, इंपीरियल वॉर संग्रहालय, एबरडीन आर्ट गैलरी और संग्रहालय, रॉयल सोसाइटी, ब्रेनट्री डिस्ट्रिक्ट संग्रहालय के स्थायी संग्रह में शामिल हैं। नोट्स संदर्भ बाहरी लिंक आर्ट यूके में अलेक्जेंडर क्रिस्टी द्वारा काम करता है। 1901 जन्म 1946 मृत्यु लोग रॉबर्ट गॉर्डन कॉलेज में शिक्षित ब्रिटिश कलाकार ब्रिटिश चित्र चित्रकार एबरडीन के कलाकार