Sinfonia Concertante for Four Winds
ई-फ्लैट मेजर, के. 297बी (ए. एन. एच.) में फोर विंड्स के लिए सिनफोनिया कॉन्सर्टेंट। सी 14.01), वोल्फगैंग एमेडियस मोजार्ट द्वारा ओबो, क्लेरनेट, हॉर्न, बेसून और ऑर्केस्ट्रा के लिए एक काम माना जाता है। उन्होंने मूल रूप से बांसुरी, ओबो, हॉर्न, बेसून और ऑर्केस्ट्रा, के. अनह के लिए एक काम लिखा था। 9 (297बी), अप्रैल 1778 में पेरिस में। यह मूल कृति खो गई है। अप्रैल 1778 में, मोजार्ट ने पेरिस से अपने पिता को उस सिनफोनिया कॉन्सर्टेंट के बारे में लिखा जो वह कॉन्सर्ट स्पिरिटुएल में प्रदर्शन के लिए लिख रहे थे, जिसमें चार गुणी एकल कलाकारों का नाम था जो खेलने वाले थे। वे थे जोहान वेंडलिंग (बांसुरी), फ्रेडरिक रैम (ओबो), जियोवानी पुंटो (हॉर्न) और जॉर्ज वेंजल रिटर (बाससून)। मोजार्ट मैनहेम की पिछली यात्रा से तीन वुडविंड खिलाड़ियों को जानते थे। उन्होंने लिखा कि चार एकल कलाकार इस काम से "प्यार" कर रहे थे और कॉन्सर्ट स्पिरिटुएल के निर्देशक जोसेफ लेग्रोस ने इसे कॉपी करने के लिए स्कोर रखा था। हालांकि अंतिम समय में मोजार्ट के टुकड़े को ग्यूसेप कैम्बिनी द्वारा समान बलों के लिए एक टुकड़े द्वारा संगीत कार्यक्रम से विस्थापित कर दिया गया था और मोजार्ट का काम कभी नहीं बजाया गया था। इस बिंदु से मूल मोजार्ट कार्य खो गया। सिनफोनिया कॉन्सर्टेंट जैसा कि आज खेला जाता है, आज जैसा प्रदर्शन किया जाता है, वह काम 1869 में ओटो जाहन के संग्रह में एक अनाम प्रतिलिपि पांडुलिपि के रूप में सामने आया। जाहन ने डब्ल्यू. ए. मोजार्ट की पहली विद्वतापूर्ण जीवनी लिखी और बड़ी मात्रा में मोजार्ट के पत्रों, मूल पांडुलिपियों और अंक प्रतियों को इकट्ठा किया था। इन्हें उन्होंने मोजार्ट के काम की कोशेल सूची के निर्माण में सहायता के लिए कोशेल को उपलब्ध कराया। इस काम के संबंध के बारे में काफी बहस है क्योंकि यह आज खोए हुए मूल काम के साथ किया जाता है, आंशिक रूप से क्योंकि जाहन स्कोर में खोए हुए मोजार्ट काम से एकल कलाकारों की कुछ अलग लाइनअप है, लेकिन यह भी कि इसमें नकल और रचना दोनों की त्रुटियां हैं। इन्स्ट्रूमेंटेशन द सिनफोनिया कॉन्सर्टेंट को सोलो ओबो, सोलो क्लेरनेट, सोलो हॉर्न, सोलो बेसून और दो हॉर्न, दो ओबो और स्ट्रिंग के ऑर्केस्ट्रा के लिए स्कोर किया जाता है। एक विशिष्ट प्रदर्शन लगभग 28 मिनट तक चलता है। आंदोलन इस कार्य में तीन आंदोलन होते हैंः एलेग्रो, सामान्य समय में। यह आंदोलन दो के बजाय तीन प्रदर्शनों के साथ सोनाटा रूप में है-एक ऑर्केस्ट्रा द्वारा खेला जाता है, अन्य दो एकल कलाकारों द्वारा। इसमें कोडा के सामने एक लिखित कैडेन्ज़ा होता है। सामान्य समय में अडाजियो, "विषयगत सामग्री के सौम्य आदान-प्रदान" के साथ। एंडांते कॉन वैरियाजियोनी, दस विविधताओं और एक कोडा के साथ एक विषय। प्रत्येक भिन्नता को "समान, मूल रूप से सजावटी आर्केस्ट्रा रिटोर्नेली" द्वारा अलग किया जाता है। यह आंदोलन अंतिम परिवर्तन के अंत तक 2/4 समय में होता है, जहां सामान्य समय में 6 एडाजियो बार 6/8 समय में एक कोडा की ओर ले जाते हैं। प्रामाणिकता मोजार्ट को पत्रों और संगीत कार्यक्रम की घोषणाओं के माध्यम से बांसुरी, ओबो, हॉर्न और बेसून के लिए एक सिनफोनिया संगीत कार्यक्रम लिखने के लिए जाना जाता है, जिसका मूल स्कोर खो जाता है। आज जो किया जा रहा है उसकी प्रामाणिकता के बारे में काफी बहस है, और क्या मौजूदा टुकड़ा मूल काम से भी संबंधित है। विभिन्न विद्वानों की परस्पर विरोधी राय है, और कुछ का कहना है कि रचना वर्तमान में भ्रष्ट रूप में है। शुरू में ऐसा लगता है कि सिनफोनिया कॉन्सर्टेंट को मोजार्ट के खोए हुए काम के थोड़े अलग संस्करण के रूप में बिना किसी आलोचना के स्वीकार किया गया था। हालाँकि 1930 के दशक में डोनाल्ड टोवी ने इसे "भूल" और "अयोग्य" बताया। हालाँकि, अल्फ्रेड आइंस्टीन ने इसे वास्तविक माना। उन्होंने इस काम को एक ऐसी व्यवस्था माना जो मूल की आवश्यक प्रकृति को बनाए रखती है और उन्होंने धीमी गति में एक आवर्ती मोजार्टियन "आदर्श वाक्य" की पहचान की। स्टेनली सैडी विशेष रूप से इस बात को ध्यान में रखते हुए खारिज कर रहे थे कि एकल क्लेरनेट को सीधे एक कथित ओबो भाग में वापस नहीं लिखा जा सकता है। मार्टिन स्टेहेलिन का मानना था कि यह अकल्पनीय था कि मोजार्ट ने एक होमोटोनल कॉन्सर्टो लिखा (यानी। एक ही कुंजी में सभी तीन आंदोलनों के साथ; यहाँ ई-फ्लैट प्रमुख)। कोई अन्य प्रमाणित मोजार्ट कॉन्सर्टो समरूप नहीं है, हालांकि उनकी कई सिम्फनी और विविधताएं हैं। सैडी ने सोचा कि काम के समस्थानिक चरित्र का एक पर्याप्त कारण एक प्राकृतिक हॉर्न क्रूक परिवर्तन से बचना और आंदोलनों के बीच फिर से जुड़ना हो सकता है। स्टेहेलिन ने इस काम के बारे में एक किताब लिखी है जिसमें तर्क दिया गया है कि यह मोजार्ट द्वारा नहीं हो सकता है। मोजार्ट परियोजना इस टुकड़े को "नकली या संदिग्ध" मानती है, और यह परियोजना की संगीत समारोहों की सूची में दिखाई नहीं देता है। रॉबर्ट लेविन ने सिनफोनिया कॉन्सर्टेंट का विश्लेषण किया और ज्ञात मोजार्ट कॉन्सर्टोज़ के साथ काम की संरचना की तुलना की। इस विश्लेषण से उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि जबकि आर्केस्ट्रा भाग और पहला आंदोलन कैडेन्ज़ा नकली थे, एकल कलाकारों की भूमिकाएँ मोजार्ट मूल पर आधारित थीं, लेकिन ओबो भाग के लिए एक शहनाई को प्रतिस्थापित करने और एक ओबो के लिए बांसुरी को बदलने के लिए एक अज्ञात हाथ द्वारा संशोधित किया गया था। इस प्रतिलेखन प्रक्रिया के लिए मूल ओबो भाग के लिए शहनाई के प्रतिस्थापन को समायोजित करने के लिए तीन लकड़ी के वाद्ययंत्रों के लिए संगीत को पुनर्वितरित करने की आवश्यकता होती। लेविन ने सिद्धांत दिया कि अज्ञात अरेंजर के पास संदर्भ के लिए केवल चार मूल मोजार्ट एकल भाग थे, इसलिए उन्होंने आर्केस्ट्रा भागों और कैडेंजा की नए सिरे से रचना की थी। लेविन ने इस काम के बारे में एक किताब लिखी और फिर अपने शोध के आधार पर कथित मूल मोजार्ट काम का पुनर्निर्माण किया। लेविन के पुनर्निर्माण को नेविल मैरिनर के तहत सेंट मार्टिन की अकादमी द्वारा दर्ज किया गया था। मोजार्ट ने अपने ओपेरा और संगीत समारोहों में पवन वाद्ययंत्रों के लिए स्नेह और प्रमुखता प्रदर्शित की। पंद्रहवें और सत्रहवें पियानो संगीत समारोहों में उल्लेखनीय पवन मार्ग हैं, जिनमें एकल वादक के साथ यादगार संवाद हैं; बांसुरी, ओबो और बाससून। ओपेरा में इसी तरह के वुडविंड और फ्रेंच हॉर्न मार्गों के साथ कई एरियाज हैं, जैसे कि फिओर्डिलिगी की "पर पिएटा, बेन मियो, परडोना" कोसि फैन टुटे से। इडोमेनिओ का एरिया से इल पाद्रे परदेई खोए हुए पेरिस के काम के समान चार पवन उपकरणों का उपयोग करता है, ई-फ्लैट में है और उसी मैनहेम एकल कलाकारों के लिए लिखा गया था। मोजार्ट ओबो क्वार्टेट फर्स्ट मूवमेंट (बार 85-87 और 88-90) का एक अंश सिनफोनिया कॉन्सर्टेंट को उद्धृत करता प्रतीत होता है। दोनों कृतियाँ एक ही खिलाड़ी फ्रेडरिक रैम के लिए लिखी गई थीं। सिनफोनिया कॉन्सर्टेंट आज भी लोकप्रिय है, और नियमित रूप से इसका प्रदर्शन किया जाता है। संदर्भ स्रोत आगे पढ़ने वाले बाहरी लिंक वोल्फगैंग एमेडियस मोजार्ट मोजार्ट द्वारा कॉन्सर्टोस 1778 रचनाएँ ई-फ्लैट प्रमुख मोजार्ट में रचनाएँः नकली और संदिग्ध कार्य