Hours of Jean de Boucicaut
माना जाता है कि द आवर्स ऑफ जीन डी बौसिकॉट 1405 और 1408 के बीच बनाया गया था। इसमें पेरिस लिटुरजी ऑफ द ऑवर्स शामिल है। जबकि रोशनी की विशिष्ट पेरिसियन शैलियों की विशेषता है, पांडुलिपि में कुछ चित्र काफी नवीन हैं। इस पांडुलिपि में बौसिकॉट मास्टर द्वारा 44 लघुचित्र हैं, जो संभवतः छात्रों की सहायता से हैं, और अब म्यूसी जैक्वेमार्ट-आंद्रे, पेरिस, एम. एस. 2 में है। बौसिकॉट मास्टर ने परिपूर्ण हवाई परिप्रेक्ष्य के साथ प्रयोग किया और अपने कार्यों के साथ ऐतिहासिक रूप से बाइबिल के दृश्यों को चित्रित करने की मिसाल स्थापित की। जीन डी बौसिकॉट, जो फ्रांस के मार्शल थे, ने इस पुस्तक को दैनिक भक्ति के एक उपकरण के रूप में नियुक्त किया। प्रकाशित पृष्ठ मार्शल जीन डी बुसीकॉट के जीवन की घटनाओं के साथ-साथ बाइबिल के आंकड़ों को शामिल करते हैं जिनके साथ वह पहचान करते हैं। संरक्षक जीन डी बौसिकॉट, जिनका जन्म 1366 में हुआ था, फ्रांस के मार्शल थे। उन्हें 1391 में राजा चार्ल्स VI द्वारा मार्शल नामित किया गया था और 1393 में एंटोनेट डी टुरेन से शादी की थी। ड्यूक ऑफ नेवर्स के नेतृत्व में तुर्कों के खिलाफ एक धर्मयुद्ध के दौरान, बौसिकॉट को पकड़ लिया गया था। ड्यूक ऑफ नेवर्स ने तुर्की सेना के नेता बयाज़िद के साथ बौसिकॉट की रिहाई के लिए बातचीत की। उनकी रिहाई के बाद उन्हें क्षेत्र के लोगों द्वारा जेनोआ का राज्यपाल बनाया गया और उन्होंने सात साल तक सेवा की। जेनोआ के गवर्नर के रूप में अपने अनौपचारिक बयान के बाद, वह पीडमोंट भाग गए। गुयेन और लैंगेडोक के गवर्नर के रूप में उन्हें 1415 में एगिनकोर्ट की लड़ाई में हार के बाद अंग्रेजों द्वारा फिर से बंदी बना लिया गया था। कलाकार द बुसिकॉट मास्टर का नाम बुक ऑफ ऑवर्स ऑफ जीन डी बुसिकॉट के संरक्षक के नाम पर रखा गया है। उनकी वास्तविक पहचान अज्ञात है, लेकिन कला इतिहासकारों ने स्थापित किया है कि उन्होंने अपनी शैली में चित्रकारी करने वाले कलाकारों की एक कार्यशाला का नेतृत्व किया था। कई कलाकारों की तरह उन्होंने भी प्रेरणा ली और कलात्मकता के अपने अनूठे व्यक्तिगत रूप को विकसित करने के लिए अन्य गुरुओं से उदाहरण लिए। बौसिकॉट मास्टर ने संभवतः हवाई परिप्रेक्ष्य की खोज की, जैसा कि इस घंटे की पुस्तक में उनकी महारत से देखा गया है। मास्टर बौसिकॉट उज्ज्वल रंगों और स्थिर रूपों में अभिव्यक्ति और अर्थ बनाने में उनकी भूमिकाओं में रुचि रखते थे। दूसरे शब्दों में, उन्होंने एक निश्चित मनोदशा को दर्शाने के लिए चमकीले रंगों का उपयोग किया। कलाकार समूहबद्ध रूपों को बनाने पर ध्यान केंद्रित करता है जिनका अपना स्वतंत्र महत्व होता है। वह रूपों को इस तरह से चित्रित करता है कि ऐसा लगता है कि व्यक्ति को समूह से विस्थापित किया जा सकता है और अभी भी इसका संदर्भ है। अपनी रचना के माध्यम से मास्टर बौसिकॉट बाइबिल के दृश्यों को सांसारिक घटनाओं के रूप में चित्रित करने की अवधारणा का परिचय देते हैं। मिस्र और पिन्तेकुस्त में उड़ान के दृश्यों में, अपने झुंड के साथ दूरी में एक चरवाहा वास्तविक दुनिया के संदर्भ में अग्रभूमि दृश्य रखता है। इसका तात्पर्य है कि अग्रभूमि घटना विशुद्ध रूप से खगोलीय क्षण के बजाय "वास्तविकता" में है। मास्टर बौसिकॉट ने गहराई को चित्रित करने के लिए चमकीले रंगों का भी उपयोग किया, और जैसा कि डेविड बिफोर गॉड इल्युमिनेशन में देखा गया है, अपेक्षित कल्पना के बजाय कल्पना की गई। कथित कल्पना के साथ मास्टर बौसिकॉट ने आदर्शवादी के बजाय "यथार्थवादी" दिखने वाले रूपों को चित्रित करने के एक नए तरीके का बीड़ा उठाया। उन्होंने अपने चित्रों में दृष्टिकोण बनाने के लिए एक संरचना के रूप में पंक्तिबद्ध टेम्पलेटों का उपयोग किया। उन्होंने पूरे पृष्ठ का उपयोग गहराई के स्तरों को स्तरित करने के लिए भी किया। इसका एक उदाहरण कैंटरबरी के सेंट थॉमस की शहादत है। इसमें स्तंभों के साथ एक प्रवेश मार्ग और सचित्र फ्रेम के किनारों के करीब एक मेहराब शामिल है। यह दृश्य को बाकी पृष्ठ से अलग करता है। यह प्रभाव सोने के रैखिक फ्रेम और मोटे छद्म-अकैंथस लीफ बोर्डर के बीच खाली स्थान में जोड़ा गया है, जो प्रतीत होने वाले त्रि-आयामी दृश्य और द्वि-आयामी पृष्ठ के बीच डिस्कनेक्ट पर जोर देता है। मास्टर बौसिकॉट और उनके गिल्ड में संरक्षक (मार्शल बौसिकॉट) द्वारा अनुरोध किए गए दृश्य शामिल थे। अंग्रेजों के प्रति मार्शल की घृणा को दर्शाने के लिए सेंट थॉमस की शहादत को पुस्तक में जोड़ा गया था। जिन संतों को मास्टर बौसिकॉट ने शामिल करने के लिए चुना था, उन्हें इसलिए चुना गया क्योंकि मार्शल ने उनके साथ संबंध महसूस किया था। सेंट लियोनार्ड जैसे संत, जो कैदियों के संरक्षक संत थे, ने मार्शल से अपील की, जो पहले दो बार कैदी रह चुके थे। सेंट माइकल ने मार्शल से अपील की क्योंकि उन्होंने ईसाई धर्म को बनाए रखने के लिए बुराई के खिलाफ संघर्ष किया क्योंकि माइकल ने दानव को मारा था। सेंट कैथरीन एक शहर के संरक्षक संत थे जिसके लिए मार्शल ने एक अस्पताल का निर्माण किया था। रोशनी कलाकार प्रज्ज्वलित कार्यों की रचना में दृश्य पट्टी का उपयोग करता है। समान पाठ के अनुरूप क्षैतिज रेखाएँ प्रकाश पृष्ठ पर खींची गई थीं और इन रेखाओं ने चित्रण की संरचना को प्रभावित किया। फोलियो 46v पर द वर्जिन एंड चाइल्ड एनथ्रोन का एक उदाहरण हैः रजिस्टर ए-डी पाठ पृष्ठ पर विवरण से मेल खाएगा। इस घंटे की पुस्तक के संरक्षक ने कुछ चित्रों को शामिल करने का अनुरोध किया, जैसे कि एंटोनेट डी Turenne.He के साथ उनकी शादी की रोशनी में उनके पंख फैलाने वाले ईगल का प्रतीक भी था जो कई फोलियो में जोड़ा गया था। यह असामान्य था क्योंकि जीन डी बौसिकॉट के स्टेशन के लोग अपने प्रतीकों को इतनी बार प्रदर्शित नहीं करते हैं, विशेष रूप से घंटों की एक पुस्तक में जो घमंड करने के बजाय चिंतनशील माना जाता है। जीन डी बौसिकॉट का आदर्श वाक्य "सीई क्यू वौस वौड्रेज़" था जिसका अंग्रेजी में अनुवाद "जो कुछ भी आप चाहते हैं" के रूप में होता है। मार्शल बौसिकॉट ने इस आदर्श वाक्य को कई रोशनी पर रखा था, हालांकि बौसिकॉट (आयमार डी पोइटियर्स) के बाद के घंटों की पुस्तक के सबसे हाल के मालिक ने इस आदर्श वाक्य को बौसिकॉट के प्रतीक के साथ ब्लैक आउट कर दिया था। एडोरेशन ऑफ द मैगी में सबसे कम उम्र के जादूगर ने उस दृश्य में उस आकृति के लिए अद्वितीय काला और सोने का कॉलर पहना हुआ है। यह दृश्य असामान्य था क्योंकि आराधना का दृश्य एक सुखद होना चाहिए था लेकिन सबसे कम उम्र के जादूगर ने शोक के कपड़े पहने हुए थे। मार्शल बौसिकॉट अपने मित्र लुई डी ऑरलियन्स का प्रतिनिधित्व करने के लिए सबसे कम उम्र के जादूगर का रूप चाहते थे, जिनकी 1407 में हत्या कर दी गई थी। हत्या किए गए लुई डी ऑरलियन्स के उदास प्रतिनिधित्व का स्थान इस बात का संकेत देता है कि बुसीकॉट आवर्स कब समाप्त हुआ था। रोशनी की सभी सीमाएँ एक ही समय में बनाई गई प्रतीत होती हैं जैसा कि स्क्रॉल-वर्क में समानता से पता चलता है। हालांकि बौसिकॉट मास्टर ने हर रोशनी के साथ बोर्डर के डिजाइन को थोड़ा बदल दिया, लेकिन शैली में कोई बड़ा विचलन नहीं है। बोर्डर्स का छद्म-आर्केंथस पत्ती का काम सभी समान हैं। दृश्य की दो सोने की रूपरेखाओं के बीच की जगह चौड़ाई में भिन्न होती है लेकिन दृश्य और पृष्ठ को दूर करने का प्रभाव अभी भी हासिल किया जाता है। संदर्भ डी हैमेल, क्रिस्टोपर। प्रज्ज्वलित पांडुलिपियों का इतिहास। बोस्टनः डेविड आर. गोडाइन, 1986। एंड्रयूज, क्रिस्टीन गेस्लर। "द बुसीकॉट मास्टर्स"। मध्य युग के उत्तरार्ध में कलात्मक पहचान 41, नं। 1 (2002): 29-38। नोट्स 15वीं शताब्दी की प्रकाशित पांडुलिपियाँ जीन डी बौसिकॉट म्यूसी जैक्वेमार्ट-आंद्रे का संग्रह