Korkoro
कोरकोरो (रोमानी में "फ्रीडम") टोनी गैटलिफ द्वारा लिखित और निर्देशित 2009 की एक फ्रांसीसी ड्रामा फिल्म है, जिसमें फ्रैंकोफोन अभिनेता मार्क लावोईन, मैरी-जोसी क्रोज़ और जेम्स थिएरी ने अभिनय किया है। फिल्म के कलाकार कई राष्ट्रीयताओं के थे जैसे अल्बेनियाई, कोसोवर, जॉर्जियाई, सर्बियाई, फ्रांसीसी, नॉर्वेजियन और नौ रोमानी लोग गैटलिफ जिन्हें ट्रांसिल्वेनिया में भर्ती किया गया था। रोमानी इतिहासकार जैक्स सिगोट द्वारा द्वितीय विश्व युद्ध के बारे में एक किस्से पर आधारित, यह फिल्म एक रोमानी से प्रेरित थी जो फ्रांसीसी ग्रामीणों की मदद से नाजियों से बच निकला था। यह पोराज्मोस (रोमानी होलोकॉस्ट) के दुर्लभ प्रलेखित विषय को दर्शाता है। रोमानी लोगों के एक समूह के अलावा, फिल्म में एक फ्रांसीसी शिक्षक यवेट लुंडी पर आधारित एक चरित्र है, जो फ्रांसीसी प्रतिरोध में सक्रिय था और रोमानी के लिए जाली पासपोर्ट बनाने के लिए एक यातना शिविर में निर्वासित किया गया था। गैटलिफ ने एक वृत्तचित्र बनाने का इरादा किया था, लेकिन सहायक दस्तावेजों की कमी ने उन्हें इसे एक नाटक के रूप में प्रस्तुत करने के लिए प्रेरित किया। फिल्म का प्रीमियर मॉन्ट्रियल वर्ल्ड फिल्म फेस्टिवल में हुआ, जिसने अन्य पुरस्कारों के साथ-साथ ग्रैंड प्राइज ऑफ द अमेरिकाज जीता। इसे फरवरी 2010 में फ्रांस में लिबर्टे के रूप में रिलीज़ किया गया था, जहाँ इसने 601,252 डॉलर की कमाई की; बेल्जियम और संयुक्त राज्य अमेरिका से कुल राजस्व 627,088 डॉलर हो गया। टोनी गैटलिफ और डेल्फीन मंटौलेट द्वारा रचित फिल्म के संगीत को 36वें वार्षिक सीज़र अवार्ड्स में फिल्म श्रेणी के लिए लिखे गए सर्वश्रेष्ठ संगीत में नामांकन मिला। कोरकोरो को पोराज्मोस में मारे गए लोगों के लिए एक "दुर्लभ सिनेमाई श्रद्धांजलि" के रूप में वर्णित किया गया है। सामान्य तौर पर, इसे आलोचकों से सकारात्मक समीक्षा मिली, जिसमें एक होलोकॉस्ट फिल्म के लिए असामान्य रूप से आराम की गति के लिए प्रशंसा भी शामिल थी। आलोचकों ने इसे निर्देशक के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक माना, और लैचो ड्रम के साथ, उनकी फिल्मों में से "सबसे सुलभ"। माना जाता है कि फिल्म में रोमानी को गैर-रूढ़िवादी तरीके से दिखाया गया है, जो संगीतकारों के रूप में उनके क्लिच चित्रण से बहुत दूर है। यह फिल्म द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान ग्रामीण विची फ्रांस में सेट की गई है, और एक नौ वर्षीय फ्रांसीसी लड़के, क्लाउड (मथियास लालीबर्टे) के एक अनाथालय से भागने के साथ शुरू होती है। वह राज्य संरक्षण से बचने का फैसला करता है। वह एक रोमानी कारवां, 20 पुरुषों, महिलाओं और बच्चों के एक विस्तारित परिवार से मिलता है, जो उसे गोद लेने का फैसला करते हैं। रोमानी लोग क्लाउड, कोरकोरो, को आजाद कहना शुरू कर देते हैं। उनकी खानाबदोश जीवन शैली से आकर्षित होकर, क्लाउड उनके साथ रहने का फैसला करता है। कारवां एक छोटे से शराब उगाने वाले गाँव के बाहर शिविर लगाता है, इस उम्मीद में कि दाख की बारियों में मौसमी काम और अपना माल बेचने के लिए एक जगह मिल जाए। गाँव, जैसा कि चलन था, दो गुटों में विभाजित है-एक रोमानी का स्वागत करता है, और दूसरा उन्हें घुसपैठ के रूप में देखता है। गाँव के महापौर और पशु चिकित्सक थियोडोर रोज़ियर (मार्क लावोईन) और एक स्कूल शिक्षक और सिटी हॉल में क्लर्क मैडेमोइसेल लुंडी (मैरी-जोसी क्रोज़) दो दोस्ताना ग्रामीण हैं। विची फ्रांस जेंडरमेरी ने अपने नागरिकों के पासपोर्ट में बनाए गए दस्तावेजों का उपयोग उनकी गतिविधियों की निगरानी के लिए किया, जिसके लिए उल्लंघन के लिए कारावास के साथ एक सीमा निर्धारित की गई थी। इसने रोमानी पर प्रतिकूल प्रभाव डाला। लुंडी एक क्लर्क के रूप में अपनी शक्तियों का उपयोग करती है और उनके पासपोर्ट जाली बनाती है, उनकी गतिविधियों के बारे में दस्तावेज हटा देती है। बाद में, जब रोज़ियर की गाँव के बाहर एक दुर्घटना होती है, तो उसे रोमानी द्वारा बचाया जाता है, जो मेयर का इलाज अपनी पारंपरिक उपचार प्रथाओं के साथ करता है। वह उन्हें बेघरों को कैद करने की फासीवादी नीति से बचाने के लिए अपने पिता का घर बेच देता है। लुंडी बच्चों को अपने स्कूल में दाखिला देती है। स्वतंत्रता-प्रेमी रोमानी मानते हैं कि ये फ्रांसीसी मदद करने की कोशिश कर रहे हैं लेकिन एक निश्चित स्थान पर जीवन और औपचारिक शिक्षा के नियमों के साथ संघर्ष कर रहे हैं। जब नाज़ी पहुँचते हैं, तो रोज़ियर और लुंडी को फ्रांसीसी प्रतिरोध के सदस्य होने का पता चलता है; उन्हें पूछताछ के दौरान गिरफ्तार किया जाता है और प्रताड़ित किया जाता है। नाजियों ने रोमानी को घेर लिया और उन्हें यातना शिविरों में भेज दिया। रोजियर द्वारा देखभाल किए गए क्लाउड, रोमानी के साथ जाने का विकल्प चुनते हैं। उत्पादन पृष्ठभूमि द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, पोराज्मोस नाजी जर्मनी, क्रोएशिया के स्वतंत्र राज्य, होर्थी के हंगरी और उनके सहयोगियों द्वारा यूरोप के रोमानी लोगों को खत्म करने का प्रयास था। हिटलर के शासन के तहत, रोमानी और यहूदियों दोनों को नूर्नबर्ग कानूनों द्वारा "नस्ल-आधारित राज्य के दुश्मनों" के रूप में परिभाषित किया गया था; दोनों समूहों को समान नीतियों और उत्पीड़न द्वारा लक्षित किया गया था, जिसकी परिणति नाजी के कब्जे वाले देशों में दोनों आबादी के लगभग विनाश में हुई थी। द्वितीय विश्व युद्ध में रोमानी लोगों की मृत्यु का अनुमान 220,000 से 1,500,000 तक है। चूंकि पूर्वी यूरोपीय रोमानी समुदाय यहूदी समुदायों की तुलना में कम संगठित थे, इसलिए पोराज्मोस को अच्छी तरह से प्रलेखित नहीं किया गया था। ऑस्टिन में टेक्सास विश्वविद्यालय में रोमानी अध्ययन कार्यक्रम के निदेशक इयान हैनकॉक के अनुसार, वास्तविक आंकड़ों को कम करने की प्रवृत्ति भी मौजूद थी। टोनी गैटलिफ, जिनकी फिल्मों में ज्यादातर रोमानी लोग विषय के रूप में हैं, लंबे समय से इस कम प्रसिद्ध विषय पर एक वृत्तचित्र बनाना चाहते थे, लेकिन पर्याप्त प्रलेखित साक्ष्य की कमी के साथ-साथ रोमानी के लिए युद्ध पूर्व जनगणना के सटीक आंकड़ों की अनुपस्थिति ने इसे मुश्किल बना दिया। विकास गैटलिफ की खोज 1970 में शुरू हुई जब उन्होंने रोमानी जातीयता के एक फ्रांसीसी लेखक माटेओ मैक्सिमॉफ से संपर्क किया। दोनों रोमानी का साक्षात्कार लेने के लिए मॉन्ट्रेउइल गए, जो शुरू में पोराज्मोस के विषय पर चर्चा करने के लिए बहुत आगे नहीं थे। गैटलिफ फ्रांसीसी जस्टेस पर भी शोध कर रहे थे, जिन्होंने रोमानी को उत्पीड़न से बचाने का प्रयास किया था। पूर्व फ्रांसीसी राष्ट्रपति जैक्स चिराक के जस्टेस को सम्मानित करने के प्रयासों के बाद, गैटलिफ की मुलाकात ला मार्ने के जियोन्जेस में एक पूर्व स्कूल शिक्षक यवेट लुंडी से हुई, जिन्हें रोमानी के लिए जाली दस्तावेज बनाने के लिए निर्वासित कर दिया गया था। गैटलिफ को एक इतिहासकार जैक्स सिगोट का एक किस्सा भी मिला, जिन्होंने पोराज्मोस का दस्तावेजीकरण किया है, जो बाद में कहानी में मदद करेगा। यह किस्सा एक रोमानी परिवार के बारे में है जिसे एक फ्रांसीसी वकील द्वारा मॉन्ट्रेउइल-बेले में शिविर में भेजे जाने से बचाया गया था, जिसने उन्हें अपना घर एक ही फ़्रैंक में बेच दिया था। एक स्थिर जीवन शैली के अनुकूल होने में असमर्थ, परिवार सड़कों पर उतर आया, जिसके कारण उत्तरी फ्रांस में उनकी गिरफ्तारी हुई और अंततः ऑशविट्ज़ यातना शिविर में कैद कर लिया गया। कोरकोरो के पात्र सिगोट के उपाख्यान से लिए गए हैं। फिल्म युद्ध के दौरान रोमानी परिवार के जीवन का पता लगाती है, यात्रा करने से मना किए जाने पर उनके अविश्वास, एक स्थान पर रहने पर दूसरों द्वारा उनकी अस्वीकृति, उनकी गिरफ्तारी, कारावास, एक स्थानीय फ्रांसीसी महापौर और एक नोटरी की मदद से मुक्ति, गैर-घुमंतू तरीके से रहने के लिए उनका संघर्ष, और फिर मृत्यु शिविरों में भेजे जाने से पहले अंतिम गिरफ्तारी। थियोडोर रोज़ियर का चरित्र उपाख्यान में नोटरी पर आधारित है। दूसरा जस्टे चरित्र, लिसे लुंडी, यवेट लुंडी और अल्जीरिया के बेलकोर्ट से गैटलिफ के एक पुराने शिक्षक पर आधारित है जो एक कम्युनिस्ट और फ्रंट डी लिबरेशन नेशनल (नेशनल लिबरेशन फ्रंट) के सहयोगी थे। एक वृत्तचित्र बनने के इरादे से, पर्याप्त सहायक दस्तावेजों की कमी के कारण कोरकोरो एक नाटक बन गया। गैटलिफ ने एक महीने में प्रारंभिक पटकथा लिखी; बाद में और संशोधन किए गए, जिसने फिल्म की शैली को रोज़ियर और लुंडी पात्रों द्वारा एक कथा बना दिया। गैटलिफ ने उससे संबंधित दृश्यों को लिखने के लिए लुंडी की मदद ली, जिसमें उन्होंने अपने शिक्षक के साथ अपने अनुभव जोड़े। फिल्म में रोमानी की पहली उपस्थिति गैटलिफ के एक साल से अधिक समय से चरित्र चित्रण पर काम करने के बाद खानाबदोश रोमानी के बीच में दिखाई देने के तरीके से प्रेरित है। तलोचे के चरित्र को विकसित करने में एक और वर्ष बिताया गया। कास्टिंग गैटलिफ फेलिक्स लाविल डीट तलोचे की सरलता और शुद्धता में पूरे रोमानी समुदाय का प्रतिनिधित्व करना चाहते थे। एक उदाहरण के रूप में, तलोचे को भूतों से डरते हुए दिखाया गया है, जो रोमानी भय को प्रतिध्वनित करता है। तलोचे की भूमिका के लिए, गैटलिफ को एक कलाबाजी कौशल वाले संगीतकार की आवश्यकता थी; यह खोजना बहुत कठिन साबित हुआ। पेरिस में थिएटर डे ला विले में, वह चार्ली चैपलिन के पोते जेम्स थिएरी से प्रभावित थे। एक गैर-रोमानी, (हालांकि चैप्लिन की दादी रोमानी थीं) थिएरी ने छह महीने में रोमन और रोमानी स्विंग संगीत सीखा। थियोडोर रोज़ियर के लिए, गैटलिफ चाहते थे कि कोई उस समय के एक विशिष्ट फ्रांसीसी व्यक्ति का अनुकरण करे, जिसकी "आवाज और चेहरा थोड़ा पियरे फ्रेस्ने, मौरिस रोनेट, जैक्स चैरियर या जेरार्ड फिलिप जैसा हो", जिसे उन्होंने मार्क लैवोइन में पाया था। मैरी-जोसी क्रोज़ मैडेमोइसेल लिसे लुंडी के लिए स्पष्ट पसंद थी। गैटलिफ ने लुंडी की कल्पना एक "हिचकॉक चरित्रः नाजुक, रहस्यमय और मजबूत" के रूप में की थी। कार्लो ब्रांड्ट द्वारा निभाए गए मिलिशिया चरित्र पियरे पेंटेकोटे को एक खलनायक कैरिकेचर के बजाय एक दयनीय रूप के साथ प्रस्तुत किया गया था। उनकी झुकती हुई टोपी और कुछ अतिरिक्त पाउंड उस अवधि के मोटे मिलिशिया का प्रतीक हैं। अनाथ, पिटाइट क्लाउड की भूमिका मैथियास लालीबर्टे ने निभाई थी। रूफस को गैटलिफ द्वारा फर्नांड की भूमिका के लिए उनके विशिष्ट फ्रांसीसी रूप के कारण चुना गया था। पुरी दाई, दादी, की भूमिका सोवियत में जन्मे नॉर्वे के कलाकार और 2005 में ओस्लो सिटी कला पुरस्कार प्राप्तकर्ता राया बीलेनबर्ग ने निभाई थी, जो नॉर्वे में रोमानी संस्कृति को बेहतर बनाने के लिए संगीत और नृत्य का उपयोग करते हैं। फिल्म के अन्य उल्लेखनीय पात्रों, डार्को, काको, चावो, ज़ैंको और टाटाने की भूमिका क्रमशः अरबेन बजरक्तराज, जॉर्जेस बबलूनी, इलिजिर सेलिमोस्की, केविन डायना और थॉमस बॉमगार्टनर ने निभाई थी। लेविस, एक छोटा चरित्र, जांगो रेनहार्ड्ट के 11 वर्षीय परपोते द्वारा निभाया गया था, जो एक गुणी जैज़ गिटारवादक और मनोउचे रोमानी जातीयता के संगीतकार थे। कलाकारों में कई राष्ट्रीयताओं के लोग, अल्बेनियाई, कोसोवर, जॉर्जियाई, सर्बियाई, फ्रांसीसी और नॉर्वेजियन के साथ-साथ नौ रोमानी लोग गैटलिफ शामिल थे जो ट्रांसिल्वेनिया में अत्यधिक गरीबी में रह रहे थे। फिल्म की शूटिंग में तीन से चार महीने तक इन रोमानी लोगों के फ्रांस में रहने की व्यवस्था की गई थी। फिल्मांकन फिल्म की शूटिंग लॉयर, मोंट्स डू फोरेज़, रोज़ियर-कोटस-डी 'ऑरेक और सेंट-बोनट-ले-चेटो में की गई थी। फिल्म में इस्तेमाल किए गए उपकरण, जो 1943 में इस्तेमाल किए गए उपकरणों से काफी मिलते-जुलते थे, ट्रांसिल्वेनिया से आए थे। यातना शिविरों की कांटेदार तार की बाड़ रोमानिया में नाजियों द्वारा बनाई गई वास्तविक बाड़ हैं जिन्हें मवेशियों के लिए उपयोग किए जाने वाले बाड़ों से उनके घने अंतराल से अलग किया जा सकता है। पुरुष अभिनेताओं को अपने बाल और मूंछें बढ़ाने के लिए कहा गया था। अभिनेताओं को द्वितीय विश्व युद्ध के पात्रों के रूप को प्राप्त करने के लिए वजन कम करने के लिए आहार भी लेना पड़ा। वेशभूषा में एक फीके रूप था, एक प्रतिबिंब कि उस समय के लोगों के पास कुछ कपड़े थे, अक्सर केवल दो कपड़े। किसी भी अभिनेता को पटकथा पहले से नहीं पता थी और उन्हें केवल हर रात पहले ही सूचित किया जाता था कि उन्हें अपने दैनिक दृश्यों में क्या करना है। रोमानी उन ऐतिहासिक घटनाओं से अवगत नहीं थे जो फिल्म का आधार थीं, और उन्हें केवल यह बताया गया था कि कहानी रोमानिया में सेउसेस्कू के कार्यकाल की तुलना में कठिन समय में स्थापित की गई थी। जिस दृश्य में तलोचे की मौत को लेकर रोमानी विद्रोह ने पुलिस के खिलाफ विद्रोह किया, उन्हें चरित्र की मौत के बारे में तभी पता चला जब दृश्य की शूटिंग की जा रही थी, जिससे भावनाओं का वास्तविक प्रवाह हुआ, जिससे पुलिस के साथ उनकी लड़ाई अधिक वास्तविक दिखाई दी। गैटलिफ ने बाद में एक साक्षात्कार में टिप्पणी की कि यह दृश्य 16 मई, 1944 को ऑशविट्ज़ में रोमानी द्वारा किए गए वास्तविक विद्रोह का प्रतीक है। थिएरी एकमात्र अभिनेता थे जिन्हें सुधार करने की अनुमति थी। तलोचे के उनके चरित्र चित्रण को सहजता पर बनाया गया था, और कई उदाहरणों में, गैटलिफ को इस बात का कोई अंदाजा नहीं था कि वह एक दृश्य में कैसे अभिनय करेंगे, जैसे कि टेप दृश्य में जिसमें वह एक सीढ़ी में गिरते हैं। एक अन्य दृश्य में, जिसमें वह पृष्ठभूमि में युद्ध संगीत के साथ नृत्य करता है, थिएरी ने एक जानवर की तरह पृथ्वी से प्यार करने का नाटक किया। गैटलिफ, जो चाहते थे कि चरित्र में आने वाले खतरे को महसूस करने की क्षमता हो, जैसे कि जानवर अक्सर करते हैं, ने कहा कि थिएरी इस भूमिका के लिए उपयुक्त था क्योंकि वह बहुत अधिक एक जानवर है। नृत्य दृश्य जहाँ तलोचे को एक पेड़ से गिरते हुए दिखाया गया है, बिना स्टंट डबल्स के किया गया था। संगीत संगीत गैटलिफ की सभी फिल्मों में बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, जैसे कि लैचो ड्रम और गाड्जो डिलो, स्कॉट टोबियास ने एन. पी. आर. के लिए अपनी समीक्षा में उल्लेख किया। कोरकोरो कोई अपवाद नहीं हैः संगीत का महत्व शुरुआती श्रेय से स्पष्ट है जिसमें कांटेदार तार की बाड़ एक गिटार के टूटे हुए तारों की धुन पर कंपन करती है और पटकथा की शुरुआती पंक्तियों के अनुरूप एक झांझ, "कांटेदार तार हवा में गाता है", संगीत बनाने के लिए उपयोग किए जाने वाले सबसे अजीब उपकरणों के लिए, जैसे कि बाल्टियों और वैगन पहियों की क्लैंकिंग। पार्श्व संगीत टोनी गैटलिफ और डेल्फीन मंटौलेट द्वारा रचित किया गया था। गीतों का मुख्य विषय फ्रांस के साथ रोमानी संबंध है। दुखद कहानी के बावजूद, वॉल्ट्ज, टारनटेला और जावा के लिए टुकड़ों के साथ हंसमुख ट्रैक भी हैं। फिल्म का संगीत शुरुआती श्रेय से लेकर समापन श्रेय में कैथरीन रिंगर के गीत, "लेस बोहेमियंस" में एक प्रमुख भूमिका निभाता है, जो गैटलिफ और मंटौलेट द्वारा लिखा गया एक वॉल्ट्ज टुकड़ा है, जिसे फिल्म के लिए टोन सेटिंग के रूप में वर्णित किया गया है। "लेस बोहेमियंस" गैटलिफ फिल्म में प्रदर्शित होने वाला पहला फ्रांसीसी गीत है। गैटलिफ ने ट्रैक के लिए रिंगर को चुना, जो उनकी आवाज़ में "मुंह में खून" की भावना से प्रेरित था। गीत का अनुवाद है "आप सभी को शुभकामनाएँ, अगर किसी को चिंता है कि हम चले गए हैं, तो उन्हें बताएं कि हम प्रकाश और आकाश से फेंक दिए गए हैं, हम इस विशाल ब्रह्मांड के स्वामी हैं।" डेल्फीन द्वारा रचित जावा नृत्य टुकड़ा एक दृश्य के साथ आता है जहाँ पात्र गुप्त रूप से नृत्य के लिए एक खलिहान में इकट्ठा होते हैं, जो उस परिदृश्य को दर्शाता है जब सार्वजनिक समारोहों को प्रतिबंधित किया गया था। गैटलिफ के बेटे वेलेंटिन दहमानी द्वारा गाया गया ट्रैक "अन पौलेलर ए ला बैस्टिल्स", चिकन चोरों के रूप में रोमानी के मौजूदा नस्लवादी रूढ़िवादिता पर खेलता है। फिल्म में घोड़ों के ध्वनि प्रभाव, विस्फोट और एक घड़ी तंत्र भी शामिल है। साउंडट्रैक में "ले टेम्प्स डेस सेरिज़ेस" की एक धुन भी है, जो पेरिस कम्यून का क्रांतिकारी गीत है। फिल्म में गीत के संस्करण के लिए संगीत गैटलिफ द्वारा तैयार किया गया था, जिसमें घड़ी की आवाज़ और बैंजो का उपयोग किया गया था। अन्य साउंडट्रैक गायकों में कलमन उर्सजुज, संडू सियोरबा और इकोला शामिल थे। फरवरी, 2010 में एक साउंडट्रैक एल्बम जारी किया गया था। इसे 2011 में एक फिल्म के लिए लिखे गए सर्वश्रेष्ठ संगीत की श्रेणी में सीज़र पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था, लेकिन अलेक्जेंडर डेस्प्लैट की द घोस्ट राइटर से हार गई। कहा जाता है कि कोरकोरोस साउंडट्रैक अच्छे हास्य, पुरानी यादों और भय जैसी मिश्रित भावनाओं का आह्वान करता है, जिससे फिल्म के समानांतर एक ब्रह्मांड का निर्माण होता है। विषय और विश्लेषण कोकोरो की तुलना शिंडलर की सूची से की गई है, जो एक प्रसिद्ध अमेरिकी होलोकॉस्ट नाटक है। अपनी निर्देशन शैली में गैटलिफ ने युद्ध की पृष्ठभूमि के खिलाफ जीवंत रोमानी संस्कृति को प्रस्तुत किया। विशेष रूप से, समीक्षकों ने उस सूक्ष्म तरीके पर टिप्पणी की जिसमें उन्होंने युद्ध के भयानक पहलुओं से निपटा और जिस तरह से उन्होंने रोमानी को गैर-रूढ़िवादी तरीके से चित्रित किया। रोमानी पात्रों के अलावा, फिल्म में फ्रांसीसी प्रतिरोध के लिए एक जासूस और एक डिकेंसियन अनाथ भी है। आलोचकों ने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान स्थापित फिल्म में रोमानी की स्थिति और वर्तमान में उनकी परिस्थितियों के बीच तुलना भी की। आलोचकों ने कोरकोरो की तुलना स्टीवन स्पीलबर्ग की शिंडलर की सूची से की क्योंकि रोज़ियर ने रोमानी को नाजियों से बचाने के लिए बलिदान दिया था। मूविंग पिक्चर्स नेटवर्क में एक समीक्षा ने इसे "शिंडलर्स लिस्ट माइनस द हैप्पी एंडिंग" कहा, हास्य राहत की कमी का हवाला देते हुए, दर्शकों के साथ जुड़ने में असमर्थता पैदा की। स्कॉट टोबियास ने लिखा कि शुरुआती दृश्य, पृष्ठभूमि में नजरबंदी शिविर बैरकों के साथ लकड़ी की चौकियों के साथ फैले कांटेदार तार की बाड़ का एक क्लोज-अप शॉट, कई होलोकॉस्ट फिल्मों के लिए एक आम छवि है, जिन्होंने रोज़ियर के "शिंडलेरियन" कार्यों पर भी टिप्पणी की जो रोमानी को अपना घर देता है-एक मूल्यांकन जो टाइम आउट, न्यूयॉर्क में एरिक हाइन्स की समीक्षा द्वारा समर्थित है। एल 'एक्सप्रेस में सोफी बेनामॉन ने देखा कि गैटलिफ ने होलोकॉस्ट की भयावहता से प्रतीकात्मकता के माध्यम से संकेत देते हुए निपटा, जैसे कि एक परित्यक्त बच्चे को चित्रित करना, कैद किए गए माता-पिता का सुझाव देना, और हिब्रू चिह्नों के साथ एक घड़ी जो रेल पटरियों के बीच में परित्यक्त पड़ी दिखाई देती है, जिसका अर्थ है यहूदियों को एक यहूदी बस्ती में ले जाने वाली ट्रेन का मार्ग। स्लेंट मैगज़ीन के लिए लिखते हुए जूनियर ग्लेंस हीथ ने टिप्पणी की कि गैटलिफ के अपूर्ण ऐतिहासिक अभिलेखागार के चरित्र चित्रण, जिसके साथ उन्हें प्रस्तुत किया गया था, ने फिल्म को एक बहुत ही "व्यक्तिगत WWII इतिहासलेखन" बना दिया, जहां पात्र मेलोड्रामा में खुद को दलदल में डालने के बजाय "पीड़ितों से परे" जाते हैं, जिसे एक विशिष्ट होलोकॉस्ट फिल्म विशेषता माना जाता है। माइकल नोर्डिन ने हैमर टू नेल के लिए लिखा कि यथार्थवादी घटनाओं के सीधे चित्रण के कारण इस फिल्म की तुलना लाइफ इज ब्यूटीफुल और अन्य "उत्थान कथाओं" के साथ होलोकॉस्ट विषयों के साथ नहीं की जा सकती है। एक विषय के रूप में स्वतंत्रता कुछ आलोचकों ने पात्रों द्वारा दिखाए गए महत्व के आलोक में एक विषय के रूप में स्वतंत्रता का सुझाव दिया। ले मोंडे में जैक्स मंडेलबाम ने टिप्पणी की कि अपने शीर्षक के अनुसार, जो स्वतंत्रता के लिए एक रोमानी शब्द है, गैटलिफ ने अपनी स्वतंत्रता का उपयोग अपने लिए उपलब्ध ऐतिहासिक दस्तावेजों के साथ एक स्पर्शिक, मार्मिक रोमांटिक कहानी को निर्देशित करने के लिए किया, जो समान विषयों वाली अन्य फिल्मों के विपरीत है। विलेज वॉयस समीक्षा ने घोषणा की कि यह "स्वतंत्रता के पागल परमानंद के लिए एक शानदार प्रार्थना" है। एरिजोना रिपोर्टर समीक्षा में कहा गया है कि, रोमानी के लिए, स्वतंत्रता का अर्थ है "गति में रहने में सक्षम होना, यानी यात्रा, न कि गंतव्य, पुरस्कार है।" इसने पात्रों द्वारा स्वतंत्रता को दिए गए महत्व को देखा, उस दृश्य का हवाला देते हुए जहां तलोचे चिंतित हो जाता है कि नल में पानी "उसकी इच्छा के खिलाफ" रखा जा रहा है, और इसे बाथरूम के फर्श पर सिंक को ओवरफ्लो करने के लिए "छोड़ देता है", और फिर सीढ़ियों के साथ, तलोचे आनंदपूर्वक सीढ़ियों से नीचे फिसलते हुए जैसे कि वह डिज्नी की सवारी पर थे। ले जर्नल डू डिमांचे में एलेक्सिस कैंपियन ने टिप्पणी की कि गैटलिफ ने रोमानी को "मुक्त-उत्साही" पात्रों के रूप में ताज़ा रूप से चित्रित किया है और कहा कि यह ऐतिहासिक फिल्म उन स्वतंत्र आत्माओं के लिए एक श्रद्धांजलि है जो आज भी सड़कों पर उतरते हैं। टेलेरामा समीक्षा की राय थी कि ऐतिहासिक घटनाओं को दर्शाने वाले दृश्यों के दौरान फिल्म की गति समाप्त हो जाती है, लेकिन जंगलों और सड़कों पर गति प्राप्त करती है, जहां इसके पात्रों का स्वतंत्रता के लिए जुनून होता है, और इसलिए लावोइन और क्रोज़ के पात्र, थिएरी के, उनके सेंट विटस नृत्य और डोस्तोव्स्की जैसी अफवाहों से दरकिनार हो जाते हैं। इसमें कहा गया है कि तलोचे स्वतंत्रता का सच्चा "अवतार" है। वर्तमान समय को प्रतिबिंबित करते हुए आलोचकों के एक वर्ग ने वर्तमान समय में फिल्म की प्रासंगिकता पर लिखा। एक साक्षात्कार में, गैटलिफ ने कहा कि वह चाहते हैं कि फिल्म वर्तमान समय को प्रतिबिंबित करे, यह कहते हुए कि समय बहुत अधिक नहीं बदला है, और जबकि राजनीतिक उन्मूलन चला गया है, रोमानी के मनोवैज्ञानिक और राजनीतिक विचार नहीं हैं। उन्होंने फ्रांसीसी कानून की आलोचना की जो भटकने वालों को केवल 24 घंटे के लिए एक स्थान पर रहने की अनुमति देता है। उन्होंने हंगरी, रोमानिया और इटली में रोमानी की दुर्दशा की भी आलोचना की। उन्होंने आगे कहा कि अब कई स्थानों पर रोमानी की स्थिति, "बेघर लोगों की कतारों के साथ हाथों में टिन के डिब्बे के साथ सूप के कटोरे की प्रतीक्षा कर रही है", यातना शिविरों से बहुत अलग नहीं है। गैटलिफ ने इस तथ्य के खिलाफ भी नाराजगी जताई कि 1969 तक, रोमानी को जब भी वे किसी फ्रांसीसी गांव में आते या निकलते थे तो उन्हें अपने कागजात पर पुलिस स्टेशन या सिटी हॉल में मुहर लगानी पड़ती थी। मूविंग पिक्चर्स नेटवर्क में बॉब हिल ने टिप्पणी की कि फिल्म इस तथ्य के समानांतर है कि "हम एक बार फिर एक ऐसी संस्कृति की ओर बढ़ रहे हैं जिसमें शासन और धन निर्धारित करते हैं कि किसे स्वतंत्र रूप से जीने का अधिकार है-और किसे कोई अधिकार नहीं है", और मध्य पूर्व में विकास, नस्लीय युद्धों और अंतर-देशीय विवादों जैसी वर्तमान घटनाओं का हवाला दिया। इसमें कहा गया है कि यह फिल्म दर्शकों को खुद से यह पूछने पर मजबूर करती है कि क्या वे ऐसे समाज में रहते हैं जो विविधता को स्वीकार करता है या उसकी निंदा करता है। रिलीज फिल्म का प्रीमियर 2009 के मॉन्ट्रियल वर्ल्ड फिल्म फेस्टिवल में हुआ, जो विश्व प्रतियोगिता खंड में प्रतिस्पर्धा कर रहा था, जो विश्व और अंतर्राष्ट्रीय प्रीमियर के लिए आरक्षित था, अमेरिका के ग्रैंड पुरस्कार, जूरी के विशेष ग्रैंड प्रिक्स, सर्वश्रेष्ठ निर्देशक, सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री, सर्वश्रेष्ठ अभिनेता, सर्वश्रेष्ठ पटकथा, सर्वश्रेष्ठ कलात्मक योगदान और नवाचार पुरस्कार के लिए। फिल्म के साथ-साथ, गैटलिफ ने इसी नाम से एक उपन्यास, लिबर्टे जारी किया, जिसे उन्होंने फ्रांसीसी उपन्यासकार एरिक कन्ने के साथ सह-लेखन किया। यह पुस्तक फिल्म की पटकथा का अनुसरण करती है। 2009 में, इसने फेस्टिवल इंटरनेशनल डू फिल्म डी 'हिस्टॉयर डी पेसैक में प्रिक्स डू फिल्म डी' हिस्टॉयर के लिए ऐतिहासिक विषयों वाली फिल्मों के साथ प्रतिस्पर्धा की। 2010 एलायंस फ्रांसेज फ्रेंच फिल्म फेस्टिवल ने इसे प्रतिरोध खंड में प्रदर्शित किया, जिसमें उत्पीड़न और प्रतिरोध के विषयों से संबंधित अन्य फिल्में थीं। बाद में 2010 में इसने मेडफिल्म महोत्सव में इरोस और साइक पुरस्कार और विशेष उल्लेख/कलात्मक अभिव्यक्ति मान्यता के लिए भूमध्यसागरीय फिल्मों के लिए आरक्षित आधिकारिक खंड में प्रतिस्पर्धा की। इसने 2011 के प्रोविडेंस फ्रेंच फिल्म फेस्टिवल में भी भाग लिया। कोरकोरो को 2011 में सांता बारबरा मानवाधिकार फिल्म महोत्सव के पहले दिन "गर्भपात के अधिकारों से लेकर नागरिक युद्ध के बाद सिएरा लियोन और जिम्बाब्वे में तब चल रही राजनीतिक उथल-पुथल" तक के मानवाधिकारों से संबंधित विषयों पर फिल्मों के साथ प्रदर्शित किया गया था। उसी वर्ष, अंकारा अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव ने इसे वर्नर हर्ज़ोग, ताकेशी किटानो और केन लोच जैसे अन्य फिल्म निर्माताओं के कार्यों के साथ अपने मास्टर सेक्शन में रखा। वाशिंगटन, डी. सी. अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में भी 2011 में फिल्म की स्क्रीनिंग हुई थी। रिसेप्शन बॉक्स ऑफिस कोरकोरो को 24 फरवरी, 2010 को फ्रांस में 601,252 डॉलर की कमाई के साथ और 28 अप्रैल, 2010 को बेल्जियम में 8,252 डॉलर की कमाई के साथ 618,846 डॉलर की अंतर्राष्ट्रीय कुल कमाई के साथ रिलीज़ किया गया था। कोरकोरो का प्रीमियर उत्तरी अमेरिका में 25 मार्च, 2011 को न्यूयॉर्क के सिनेमा विलेज में हुआ, जिसमें लॉर्बर फिल्म्स के पास इसके वितरण अधिकार थे। फिल्म ने अपने शुरुआती सप्ताहांत में 1,224 डॉलर की कमाई की और बॉक्स ऑफिस पर 107वें स्थान पर रही। इसने उत्तरी अमेरिकी सिनेमाघरों में 15 हफ्तों में 8,179 डॉलर कमाए। इससे कुल सकल आय 627,088 डॉलर हो गई। आलोचनात्मक प्रतिक्रिया फिल्म के स्वर और कथा शैली को आलोचकों से मिश्रित प्रतिक्रिया मिली। वैराइटी में रॉनी शेइब ने इसे अत्यधिक करुणा से भरा हुआ पाया, "ट्राइट और उदात्तता के बीच घूमना", जबकि ओडाइल ट्रेम्ब्ले (ले मोंडे) ने इसके विपरीत कहा कि फिल्म अत्यधिक करुणा से बचती है, साथ ही इसे मजाकिया और दुखद बनाती है, एक अवलोकन जिसे ले डेवोयर में जैक्स मंडेलबाम द्वारा समर्थित किया गया था, जिन्होंने लिखा था कि फिल्म हास्य, संवेदनशीलता और नाटक का मिश्रण करती है। माइकल नोर्डिन द्वारा हैमर टू नेल्स की समीक्षा ने जोर देकर कहा कि फिल्म "न तो एक दया पार्टी है और न ही भावनात्मक रूप से हेरफेर करने का प्रयास" है, बल्कि चीजों का एक सीधा चित्रण है जैसा कि वे थे, गैटलिफ के रोमानी के चित्रण को "निश्चित रूप से सहानुभूतिपूर्ण, लेकिन किसी भी बिंदु पर ऐसा नहीं लगता है।" समीक्षक ने कहा कि फिल्म ने "रोमिंग विरोधी कानूनों" और रोमानी को लक्षित करने पर अपर्याप्त विश्लेषण प्रदान किया, जिनके लिए फिल्म में नाजी और अन्य सभी रोमानी विरोधी पात्र "एक आयामी कट्टरपंथियों" के रूप में सामने आए। बॉब हिल (मूविंग पिक्चर्स नेटवर्क) ने आलोचना की कि फिल्म एक समान विषय के साथ अन्य फिल्मों और पुस्तकों के विपरीत एक भावनात्मक राग पर प्रहार करने में विफल रही। उन्होंने स्वीकार किया कि यह एक "महत्वपूर्ण, लेकिन एक महान फिल्म नहीं है-या उस मामले के लिए विशेष रूप से अच्छी भी नहीं है।" एक अनौपचारिक फिल्म देखने वाले के लिए, उन्होंने कहा, "कोरकोरो एक धीमी जलन की तरह महसूस करता है, जो लंबे समय तक पीछे रहता है क्योंकि अधिकांश दर्शकों ने लंबे समय से इसे छोड़ दिया है।" फिल्म की असंगत कथा शैली के बचाव में, स्लैंट मैगज़ीन में जूनियर ग्लेन हीथ ने समझाया कि गैटलिफ ने इसे एक ऐतिहासिक नाटक के रूप में कम और चेतना तकनीकों की धारा को आत्मसात करते हुए एक स्मृति की भावना को जगाने के रूप में अधिक इरादा किया था। इसके स्वर पर टिप्पणी करते हुए, उन्होंने लिखा कि "कोरकोरो सामूहिक रूप से मूक भय की एक आरक्षित लेकिन स्थायी परीक्षा है।" एल 'एक्सप्रेस में, सोफी बेनामॉन ने घोषणा की कि फिल्म की नियंत्रित गति के साथ, यह अपने दर्शकों को बेचैन रखता है और भावनाओं को प्रेरित करता है। ले जर्नल डू डिमांचे में एलेक्सिस कैंपियन ने कहा कि फिल्म रूढ़िवादिता से परे है जबकि एरिजोना रिपोर्टर के समीक्षक ने नोट किया कि कुछ लोग इसे रोमानी की रूढ़िवादिता मान सकते हैं। गैटलिफ के निर्देशन पर, ले मोंडे में ओडाइल ट्रेम्ब्ले ने टिप्पणी की कि उन्होंने एक होलोकॉस्ट फिल्म के निर्देशन में भारी बोझ उठाया था और साथ ही इसे "काव्यात्मक प्रभाव" के साथ जोड़ा था जिसके लिए रोमानी जाने जाते हैं। उन्होंने कहा कि इसे उनकी फिल्मों में सर्वश्रेष्ठ माना जा सकता है। माइकल नोर्डिन ने गैटलिफ की निर्देशन शैली को निष्क्रिय और "वृत्तचित्र" के रूप में वर्णित किया, जैसे कि यह "कभी-कभी भावनात्मक दूरी पर निर्भर करता है"। उन्होंने आगे कहा, "वह जो आसानी से ध्यान देने योग्य फलता-फूलता है, उसे कम करके बताया जाता है।" टाइमआउट में एरिक हाइन्स ने एक मेलोड्रामैटिक कहानी से रोमानी के बनावट और संगीत का उत्सव बनाने में गैटलिफ के काम की सराहना की। ईस्ट काउंटी पत्रिका की नकारात्मक समीक्षा ने संक्षेप में कहा कि गैटलिफ को अपने दर्शकों पर बहुत अधिक विश्वास था, "उनसे उम्मीद थी कि वे हर चीज को अंकित मूल्य पर लेंगे।" द विलेज वॉयस में निक शेगर ने फिल्म की कथानक और चरित्र चित्रण को कमजोर माना, जिन्होंने कहा कि फिल्म की "मजबूत भावना और सांस्कृतिक विवरण" इसे प्रभावित करता है। स्कॉट टोबियास द्वारा राष्ट्रीय सार्वजनिक रेडियो की समीक्षा में कहा गया है कि यह फिल्म रोमानी की विदेशी संस्कृति को एक युद्ध फिल्म के क्लिचड विषयों के साथ जोड़ती है और इसके चरित्र चित्रण को इसके साधन के रूप में प्रस्तुत करती है। इसमें कहा गया है कि एक "शिंडलेरियन" थियोडोर रोज़ियर, एक डिकेंसियन क्लाउड, रोज़ियर और मिस लुंडी के बीच एक संकेतित रोमांस, और जोकर जैसे तलोचे के साथ, गैटलिफ ने "प्रामाणिक और चित्ताकर्षक से एक टेपेस्ट्री बुनी है"। एल 'एक्सप्रेस में सोफी बेनामॉन ने घोषणा की कि तलोचे का पागलपन फिल्म का प्रमुख तत्व है। तलोचे के चेहरे पर, निक शेगर ने महसूस किया कि "फिल्म पूरे शरीर के क्रोध और पीड़ा से भरी हुई है"। एरिजोना रिपोर्टर्स की समीक्षा ने "तलोचे की उन्मादी हरकतों" की "फिल्म के हास्य केंद्र और त्रासदी के प्रतिनिधित्व दोनों" के रूप में सराहना की। रोनी शेइब (वैराइटी) ने तलोचे के चरित्र चित्रण की प्रशंसा की, उनके कलाबाजी स्टंट और प्रकृति के करीब व्यक्तित्व पर टिप्पणी करते हुए कहा कि वे फिल्म के शीर्षक "फ्रीडम" के साथ अच्छी तरह से मेल खाते हैं। लावोइन और क्रोज़ के पात्रों को भी एल 'एक्सप्रेस में समीक्षा में सकारात्मक उल्लेख मिला जिसमें एल' एक्सप्रेस में सोफी बेनामॉन ने उन्हें "सम्मोहक" कहा। रोनी शेइब (वैराइटी) ने कहा कि जूलियन हिर्श की छायांकन को फिल्म के भयावह होलोकॉस्ट विषय से आंखों के लिए राहत माना जा सकता है। ले डेवोइर में जैक्स मंडेलबॉम ने कहा कि उनके पहले दृश्य में कारवां में रोमानी के आगमन और सौम्य संगीत जैसे दृश्यों की सुंदरता यातना शिविरों और उन्मूलन के कठोर विषयों के बिल्कुल विपरीत है। ओडिले ट्रेम्ब्ले (ले मोंडे) ने कई दृश्यों का उल्लेख किया, जिसमें तलोचे द्वारा "खाली" पानी के लिए एक नल खोलना और एक परित्यक्त घड़ी के साथ दृश्य शामिल है जो फिल्म के सबसे अच्छे क्षणों के रूप में घेटो को दर्शाता है। निक शेगर (द विलेज वॉयस) ने कहा कि फिल्म प्रमुख तत्वों को दर्शाने वाले अनुक्रमों में अपने सौंदर्यशास्त्र पर स्कोर करती है, जैसे कि ट्रेनों के साथ होलोकॉस्ट का प्रतीक, और पात्रों की अंतरंग प्रथाओं का विस्तृत चित्रण, जो एक अनुमानित कथानक को गहराई से लाता है। ब्रायन लाफर्टी (ईस्ट काउंटी मैगज़ीन) ने जूलियन हिर्श की आलोचना की कि उन्होंने अपर्याप्त प्रकाश व्यवस्था के साथ दृश्यों को नीरस और उदास बना दिया। एल 'एक्सप्रेस समीक्षा में भी टेप दृश्य का विशेष उल्लेख किया गया। इसके ऐतिहासिक पहलुओं पर, एलेक्सिस कैंपियन (ले जर्नल डू डिमांचे) ने कहा कि यह पोराज्मोस से संबंधित पहली फ्रांसीसी फिल्म है। रॉनी शेइब (वैराइटी) ने होलोकॉस्ट में फ्रांसीसी जेंडरमेरी की भूमिका को उजागर करने पर फिल्म की सराहना की, समीक्षक ने कहा कि यह लैचो ड्रम के बाद गैटलिफ की सबसे "सुलभ" फिल्म है। इंडिपेंडेंट कैथोलिक न्यूज में एक समीक्षा में कहा गया है कि यह फिल्म द्वितीय विश्व युद्ध के भूले हुए पहलुओं को याद करने और फ्रांसीसी पूर्वाग्रह और जिप्सी के उत्पीड़न के बारे में अधिक जानने का मौका प्रदान करती है। फिल्म को ले जर्नल डू डिमांचे और स्लैंट मैगज़ीन में समीक्षकों से तीन सितारों की उच्चतम रेटिंग मिली, जबकि एरिज़ोना रिपोर्टर ने अपनी ग्रेडिंग प्रणाली के अनुसार इसे बी + दिया। सड़े हुए टमाटर पर कोरकोरो को 75 प्रतिशत का मूल्यांकन दिया गया है। पुरस्कार संदर्भ बाहरी लिंक रोमानी लोगों के बारे में फिल्में फ्रांसीसी नाटक फिल्में रोमानी भाषा की फिल्में 2000 के दशक की फ्रांसीसी भाषा की फिल्में टोनी गैटलिफ होलोकॉस्ट फिल्मों द्वारा निर्देशित फिल्में द्वितीय विश्व युद्ध 2000 के दशक के दौरान रोमानी लोगों का इतिहास फ्रांसीसी फिल्में