Refrain (Stockhausen)
तीन खिलाड़ियों (लकड़ी के ब्लॉक के साथ पियानो, अल्पाइन काउबेल के साथ वाइब्रोन, और प्राचीन झांझों के साथ प्रवर्धित सेलेस्टा) के लिए कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन द्वारा एक कक्ष संगीत रचना है, और उनके कार्यों की सूची में 11 वें स्थान पर है। हिस्ट्री रेफ्रेन की रचना जून और जुलाई 1959 में बर्लिन फेस्टवोचेन के लिए गेरहार्ट वॉन वेस्टरमैन से कमीशन पर की गई थी, और इसे समर्पित किया गया है। इसका प्रीमियर 2 अक्टूबर 1959 को डेविड ट्यूडर (पियानो), कॉर्नेलियस कार्ड्यू (सेलेस्टा), और डब्ल्यू. डी. आर. सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के एक तालवादक, सिगफ्राइड रॉकस्ट्रोह (वाइब्रोन) द्वारा बर्लिन कांग्रेसहेले में एक ऑल-स्टॉकहॉसन संगीत कार्यक्रम के हिस्से के रूप में किया गया था, जिसमें क्रेज़स्पील, ज़िटमासे, ज़ाइक्लस और क्लेवियरस्टुके I, IV, V, VII, VIII और XI भी शामिल थे। सामग्री और रूप शीर्षक एक संक्षिप्त विराम द्वारा एक शांत और व्यापक रूप से रचित ध्वनि बनावट के छह गुना विक्षोभ को संदर्भित करता है। इन अवरोधों को एक घूमने योग्य पारदर्शी प्लास्टिक पट्टी पर अंकित किया जाता है, जो घुमावदार डंडों पर अधिरोपित होते हैं जो अलग-अलग स्थानों पर इन गड़बड़ी को पेश करने के लिए अवरोध को फिर से स्थापित करने की अनुमति देते हैं। तीन कलाकारों में से प्रत्येक एक मुख्य वाद्य के अलावा एक सहायक वाद्य बजाता है। पियानोवादक तीन लकड़ी के टुकड़े भी बजाता है, सेलेस्टा को तीन प्राचीन झांझों के साथ पूरक किया जाता है, और वाइब्रोफोनिस्ट के पास तीन अल्पाइन काउबेल होते हैं जो तीन ग्लोकेंसपिल बार के साथ होते हैं। इसका मतलब है कि पिच संरचना को प्रतिबिंबित करने वाले छह अलग-अलग टिंबर्स हैं, जो बारह-स्वर पंक्ति को दो सममित छह-नोट कोशिकाओं में विभाजित करते हैं। यह छह-तत्व संरचना गतिकी के साथ-साथ ध्वनि और विश्राम दोनों की अवधि में भी पाई जाती है। तीन कलाकारों को जापानी रंगमंच की याद दिलाने वाले तरीके से पांच अनुमानित स्वरों और उनके द्वारा बजाई जाने वाली ध्वनियों के पास रखे जाने वाले छोटे, तेज ध्वन्यात्मक अक्षरों पर जीभ के क्लिक को मुखर करने की भी आवश्यकता होती है। टुकड़े की पृष्ठभूमि परत की मूल संरचना में एक पूर्ण-अंतराल बारह-स्वर पंक्ति से प्राप्त तारों की एक श्रृंखला होती है जिसका उपयोग स्टॉकहाउसेन ने कई अन्य कार्यों में किया था। यह कार्य एक कोडा के साथ समाप्त होता है, जिसमें तत्वों को एक जटिल ध्वनि में मिला दिया जाता है। कुल मिलाकर, रेफ्रेन के प्रदर्शन को प्रेस और जनता द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था। वेनिस में एक प्रारंभिक प्रदर्शन में, हालांकि एक संदेहपूर्ण समीक्षक ने सोचा कि "स्टॉकहॉसन का रिफ्रेन और कोंटाक्टे सभी पारंपरिक संगीत कारकों के अव्यवस्थित होने पर दृढ़ प्रतीत होते हैं", फिर भी उन्होंने बताया कि "संगीत कार्यक्रम को जबरदस्त सफलता मिली, जो सामान्य घटनाओं से कहीं अधिक थी।" काम के टिंबर्स को विशेष रूप से प्रशंसा के लिए चुना गया था। एक उत्सव रिपोर्ट में, बेन जॉनसन ने इसे "रत्न-समान" के रूप में वर्णित किया, और न्यूयॉर्क टाइम्स के एक आलोचक ने "आकर्षक कर्कश ध्वनियों के समूह" को "ताजा" पाया। 1965 में एक ऑल-स्टॉकहाउसेन कार्यक्रम में, टाइम्स के आलोचक ने रिफ्रेन को "कीबोर्ड टिम्बर और पर्क्यूसिव ध्वनि के अपने मिश्रणों के साथ सबसे दिलचस्प" पाया, और लॉस एंजिल्स के एक आलोचक ने इसके "अत्यधिक परिष्कृत, चमकदार पर्क्यूशन" की प्रशंसा की, जिसमें "वाइब्रोन, सेलेस्टा और पियानो के चिंतित स्ट्रोक छह बार बाधित हुए और शीर्षक के केवल थोड़े अधिक गतिशील स्वर द्वारा फिर से सक्रिय हुए"। विवाद मुख्य रूप से रेफ्रैन के अपरंपरागत संकेतन और परिणामी संगीत के साथ इसके संबंध पर केंद्रित था। 1962 के मुद्रित स्कोर की समीक्षा में, रॉबर्ट हेंडरसन ने संदेह व्यक्त किया कि क्या "इन सभी जटिल संकेतों के सटीक महत्व को विस्तार से समझने और फिर उनसे एक प्रदर्शन करने के लिए ऊर्जा और उत्साह वाले लोग हैं" और, यदि ऐसा था, तो क्या "इसमें शामिल श्रम को कभी भी अंतिम-उत्पाद द्वारा उचित ठहराया जा सकता है", इसे केवल "असीमित मात्रा में खाली समय वाले लोगों के लिए एक मनोरंजक संगीतमय बहुरूपदर्शक" कहते हुए। एक अन्य आलोचक ने शुरू में हेंडरसन की आपत्तियों को साझा किया, लेकिन, "इन दोनों कृतियों को 'लाइव' प्रदर्शन करते हुए सुनने के बाद, मैं यह कहने के लिए प्रेरित हूं कि ऊपर उल्लिखित कुछ जटिलताएं अब कम उलझन वाली लगती हैं। वास्तव में रिफ्रैन मंच पर एक आकर्षक और जीवंत प्रदर्शन लग रहा था। . मुझे यह जानकर बहुत खुशी हुई कि रचना 'सबसे सफलतापूर्वक' पेश की गई और "लाइव प्रदर्शन शानदार, आश्वस्त करने वाला, उत्तेजक, शायद अथाह भी था।" लगभग इसी समय, पीटर स्टैडलन ने बी. बी. सी. टेलीविजन पर एक कार्यक्रम में रिफ्रेन के संकेतन पर इसी तरह हमला किया था। इसके लिए उन्हें टिम सॉस्टर द्वारा "संकेतन के प्रति जुनून" के लिए डांटा गया था, जबकि साथ ही इस तथ्य से अनजान प्रतीत होता था कि "संगीत के इतिहास में संकेतन के बेहतरीन उदाहरणों में से एक है"। सौस्टर ने निष्कर्ष निकाला कि कोई भी नए संगीत, धारावाहिक, अनिश्चित, तात्कालिक या इलेक्ट्रॉनिक, सीधे कान से बात करने, पूर्वधारणाओं या स्कोर के काम करने के तरीके के बारे में चिंता से मुक्त होने के महत्व पर बहुत अधिक जोर नहीं दे सकता है। स्टॉकहॉसन और केज के संगीत के संगीत समारोहों को भरने वाले सैकड़ों लोगों के लिए संगीत को कैसे लिखा जाता है, यह एक बहुत ही मामूली विचार है। वे संगीत की श्रव्य वास्तविकता पर सीधे प्रतिक्रिया देते हैं, न कि लिखित अमूर्तता पर, इस तरह से जो आलोचनात्मक बिरादरी में बहुत दुर्लभ है। अगर वह अपने कानों पर भरोसा करते, तो श्री स्टैडलन एक खुश आदमी होते। हालाँकि, रिफ़्रेन पर सबसे बड़ा हमला कॉर्नेलियस कार्ड्यू द्वारा एक राजनीतिक विवाद के हिस्से के रूप में किया गया था, जो स्टॉकहॉसन के सहायक थे और जिन्होंने विश्व प्रीमियर में सेलेस्टा की भूमिका निभाई थी। 1972 में हंस केलर ने उन्हें बी. बी. सी. रेडियो और कार्ड्यू पर काम का प्रसारण शुरू करने के लिए कहा, जो हाल ही में मार्क्सवाद में परिवर्तित हुए थे, उन्होंने इसकी तुलनात्मक लोकप्रियता को "मानव उत्पीड़न और शोषण की सबसे बड़ी प्रणाली की सांस्कृतिक अधिरचना के एक हिस्से के रूप में निंदा करने के अवसर के रूप में इस्तेमाल किया, जिसे दुनिया ने कभी भी जाना हैः साम्राज्यवाद।" जिसे "मार्क्सवादी सम्मेलनों की सबसे अश्लील शैली" के रूप में वर्णित किया गया है, कार्ड्यू ने यूरोपीय अवांट गार्डे को देखा, जिनकी "अमूर्त, छद्म-वैज्ञानिक प्रवृत्तियों को हाथीदांत की मीनार की स्थितियों में प्रोत्साहित किया गया था" 1959 तक "अपने स्वयं के आंतरिक विरोधाभासों से टूटने के लिए तैयार" था। इस समूह के प्रमुख व्यक्ति, जिनके प्रमुख स्टॉकहाउसेन थे, एक व्यापक दर्शकों को खोजने और इस आवश्यक परिवर्तन को प्राप्त करने के लिए उत्सुक थे। "संयम शायद स्टॉकहॉसन के काम में इस बदलाव की पहली अभिव्यक्ति थी। तब से उनका काम चरित्र में काफी स्पष्ट रूप से रहस्यमय हो गया है। क्योंकि "रहस्यवाद कहता है कि 'जो कुछ भी रहता है वह पवित्र है', इसलिए घास पर न चलें और सबसे बढ़कर एक साम्राज्यवादी के सिर पर एक बाल को नुकसान न पहुंचाएं", संयम "साम्राज्यवाद का सहयोगी और दुनिया के काम करने वाले और उत्पीड़ित लोगों का दुश्मन है", और साम्राज्यवाद की अन्य अभिव्यक्तियों के साथ तुलनीय है, विशेष रूप से "आयरलैंड में ब्रिटिश सेना और बेरोजगारों का समूह, उदाहरण के लिए। यहाँ साम्राज्यवाद का क्रूर चरित्र स्पष्ट है। रिफ्रेन में पाई जाने वाली कोई भी सुंदरता केवल कॉस्मेटिक होती है, त्वचा तक गहरी भी नहीं। द लिसनर में कार्ड्यू के व्याख्यान के पहले भाग के प्रकाशन ने "इसके पत्राचार स्तंभों में तूफान खड़ा कर दिया।" और, इसके परिणामस्वरूप और जॉन केज पर इसी तरह के हमले के परिणामस्वरूप, कार्ड्यू ने बताया कि "मैंने अस्थायी रूप से बीबीसी में अपनी आवाज खो दी।" उनकी गवाही के अनुसार, "स्टॉकहाउसेन प्रसारण के कारण बी. बी. सी. के अंदर भी सजा दी गई थी, जिसे निगम के एक उच्च अधिकारी ने गलती से सुना था।" डिस्कोग्राफी कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन। ज़ाइक्लस, बचना। मॉरीसियो कागेल, ट्रांसिसिओन द्वितीय। क्रिस्टोफ कैस्केल (पर्क्यूशन); एलॉयस कोंटार्स्की (पियानो); बर्नहार्ड कोंटार्स्की (सेलेस्टा); डेविड ट्यूडर (पियानो)। एल. पी. रिकॉर्डिंग के साथ, स्टीरियो। श्रृंखला 2000। समय एस 8001। [एन. पी. ]: टाइम रिकॉर्ड्स, 1961। पुनः जारी किया गया, 1970 का दशक, एल. पी. रिकॉर्डिंग, स्टीरियो। मुख्यधारा एमएस 5003। [एन. पी. ]: मुख्यधारा रिकॉर्ड्स। सीडी पर कार्लहेंज स्टॉकहॉसेन, मौरिसियो कागेल, अर्ल ब्राउन; उडो वुस्टेंडॉर्फर; कार्लहेंज स्टॉकहॉसेन; मौरिसियो कागेल; क्रिस्टोफ कैस्केल; एलॉयज कोंटार्स्की; बर्नहार्ड कोंटार्स्की; डेविड ट्यूडर के रूप में पुनः जारी किया गया। मेंजः स्कॉट वर्गो म्यूजिक मीडिया, वर्गो WER 6929 2. मेंजः वर्गो, 2009। इसके अलावा 3-डिस्क सेट के हिस्से के रूप में, अर्ल ब्राउन, ए लाइफ इन म्यूजिक, वॉल्यूम। 1. 3-सीडी सेट। अर्ल ब्राउन समकालीन ध्वनि श्रृंखला। वर्गो WER 6928 2,6929 2,6930 2। मेंजः वर्गो, 2009। कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन। इलेक्ट्रॉनिक ध्वनि, पियानो और तालवाद्य के लिए संपर्क। तीन कलाकारों के लिए परहेज करें। एलॉयस कोंटार्स्की (पियानो), कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन (सेलेस्टा), क्रिस्टोफ कैस्केल (पर्क्यूशन)। कैंडाइड सी. ई 31022। न्यूयॉर्कः वॉक्स रिकॉर्ड्स, 1968। एलपी पर वोक्स कैंडाइड सीरीज़ एसटीजीबीवाई 638 (न्यूयॉर्कः वोक्स रिकॉर्ड्स, 1969), वोक्स वार्नर एच-4403वी (जापान), और वोक्स फ्रेटेली फैब्री एडिटर एमएम-1098 एलपी (इटली) के रूप में भी जारी किया गया। ज़ाइक्लस की रिकॉर्डिंग के साथ सीडी पर फिर से जारी किया गया, स्टॉकहॉसेन पूर्ण संस्करण सीडी 6। कुर्टेनः स्टॉकहॉसन वेर्लाग, 1993। कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन। ज़ाइक्लस (2 संस्करण), रिफ़्रेन, कोंटाक्टे। बर्नहार्ड वाम्बैक (पियानो), मिर्सीआ आर्डेलीनु (तालवाद्य), फ्रेड रेन्श (सेलेस्टा)। सीडी रिकॉर्डिंग। कोच-श्वान म्यूसिका मंडी सीडी 310 020 एच1। ऑस्ट्रियाः कोच-रिकॉर्ड्स जीएमबीएच श्वान, 1988। कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन। जाइक्लस, रिफ्रैन, कॉन्टेक्टे। फ्लोरेंट जोडेलेट (पर्क्यूशन), जेरार्ड फ्रेमी (पियानो), जीन-एफ्लेम बावोज़ेट (सेलेस्टा)। सीडी। उना कोर्डा श्रृंखला। समझौता 202742। फ्रांसः समझौता, 1993। कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन। 3 × 2000 को रोकें। बेंजामिन कोबलर (3 लकड़ी के टुकड़ों के साथ पियानो), एंटोनियो पेरेज़ अबेलन (3 प्राचीन झांझों के साथ नमूना-सेलेस्टा), एंड्रियास बोएटगर (3 काउबेल और ग्लोकेंस्पील के साथ वाइब्रोन)। सीडी रिकॉर्डिंग। दो संस्करण, एक जर्मन में बोली जाने वाली प्रस्तावना के साथ और दूसरा अंग्रेजी में। स्टॉकहॉसन पूर्ण संस्करण सीडी 62। कुर्टेनः स्टॉकहाउसेन वेर्लाग, 2000। कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन। कोंट्रा-पंक्टे, रिफ्रेन, ज़िटमासे, श्लाग्ट्रियो। कलाकारों की टुकड़ीः जीन-पियरे कोलोट (पियानो), क्लाउस स्टेफ्स-होलेंडर (सेलेस्टा), क्रिश्चियन डायरस्टीन (पर्क्यूशन)। अन्य कृतियों में मार्टिन फाह्लेनबॉक (बांसुरी), जैमे गोंजालेज (ओबो), फ्लोरियन हैसल (कोर एंग्लाइस), शिज़ुयो ओका (क्लैरिनेट), उवे मोकेल (बास क्लैरिनेट), मारियो कोफ (बेससून), मार्कस श्विंड (तुरह), एंड्रयू डिग्बी (ट्रॉम्बोन), मारिको निशियोका (पर्क्यूशन), बीट एंटोन (हार्प), मेलिसा मेलिंगर (वायलिन), Åsa Åkerberg (सेलो) शामिल हैं। रूपर्ट ह्यूबर (कोंट्रा-पंक्टे और ज़िटमासे में)। वर्गो सीडी WER 6717 2. मेंजः वर्गो, 2009। डिस्क को म्यूजिक ऑफ अवर टाइमः 50 इयर्सः 1962-2012 के हिस्से के रूप में फिर से जारी किया गया। 5-सीडी सेट। वर्गो 6946। वर्गो, स्कॉट म्यूजिक एंड मीडिया जीएमबीएच, 2012 का एक प्रभाग। कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन। प्लस-मिनस (रिफ्रैन और क्रेउज़स्पील के साथ)। इव्स एन्सेम्बलः जॉन स्नाइडर्स (पियानो), रेनर वैन हौड (सेलेस्टा), और रिफ्रेन में अर्नोल्ड मरीनिसेन (पर्क्यूशन), साथ ही रिक एंड्रीसेन (बांसुरी), एस्थर प्रोबस्ट (ओबो), हंस पेट्रा (बास क्लैरिनेट), जान विलेम वैन डेर हैम (बेसून), फोंस वर्स्पैंडोंक (हॉर्न), जान बास्टियानी (ट्रॉम्बोन), विल्बर्ट ग्रूटेनबोअर और फेडर ट्यूनिस (पर्क्यूशन), जोजे टेर हार (वायलिन), रूबेन सैंडर्स (वायला), जॉब टेर हार (सेलो), और डाइडेरिक मेइजैंकेन्स (डबल बास)। रिचर्ड रिजवोस (केवल "क्रेउज़स्पील" में)। सीडी रिकॉर्डिंग। हैट हट हैट [अब] एआरटी 178। बासेल, स्विट्जरलैंडः हैट हट रिकॉर्ड्स लिमिटेड। बासेलः हैट हट, 2010। स्टॉकहाउसेनः कम्पलीट अर्ली पर्क्यूशन वर्क्स। स्टीवन स्किक, पर्क्यूशन जेम्स एवरी, पियानो; रेड फिश, ब्लू फिश (रॉस करे, जस्टिन डेहार्ट, मैथ्यू जेनकिंस, फैबियो ओलिवेरा, जोनाथन हेपफर, ग्रेगरी स्टुअर्ट)। सीडी रिकॉर्डिंग, डिजिटलः 2 ध्वनि डिस्क, स्टीरियो। मोड 274-275। न्यूयॉर्कः मोड रिकॉर्ड्स, 2014। फिल्मोग्राफी ब्रांड्ट, ब्रायन और माइकल हाइन्स (प्रो.)। 2014 में। स्टॉकहाउसेनः कम्पलीट अर्ली पर्क्यूशन वर्क्स। स्टीवन स्किक, जेम्स एवरी, रेड फिश ब्लू फिश। डीवीडी रिकॉर्डिंग, क्षेत्र 0, एनटीएससी, डॉल्बी 5.1 सराउंड/डीटीएस 5.1 सराउंड, पहलू अनुपात 16:9, रंग। मोड 274। न्यूयॉर्कः मोड रिकॉर्ड्स। संदर्भ उद्धृत स्रोत आगे पढ़ने के लिए कॉट, जोनाथन। 1973 में। स्टॉकहाउसेनः संगीतकार के साथ बातचीत। न्यूयॉर्कः साइमन एंड शूस्टर। .. रिगोनी, मिशेल। 1998 में। स्टॉकहॉज़ेनः. एक दूसरा संस्करण, दूसरा संस्करण, माइकल लेविनास द्वारा प्रस्तावना। लिलेबोनः मिलेनियर III संस्करण। .. स्टॉकहॉसन, कार्लहेंज़। 1963 में। "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" " अपने पाठ ज़ुर संगीत 1,222-258 में। कोलोनः वेरलाग एम. डूमांट शॉबर्ग। स्टॉकहॉसन, कार्लहेंज़। 1971 में। "बोलने से बचें।" डायटर श्नीबेल द्वारा संपादित अपने टेक्स्ट ज़ुर म्यूजिक 3 में, 25-27। ड्युमॉन्ट डोकुमेन्टे। कोलोनः वेरलाग एम. डूमांट शॉबर्ग। .. स्टॉकहॉसन, कार्लहेंज़। 1989 में। "श्लैग्ज़्यूगर के लिए धन्यवाद"। क्रिस्टोफ वॉन ब्लूमरोडर द्वारा संपादित अपने टेक्स्ट ज़ुर म्यूजिक 6 में, 10-95। ड्युमॉन्ट डोकुमेन्टे। कोलोनः 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