Thirty-Eight Snub
"थर्टी-एइट स्नब" अमेरिकी टेलीविजन नाटक श्रृंखला ब्रेकिंग बैड के चौथे सीज़न की दूसरी कड़ी है, और श्रृंखला की कुल मिलाकर 35वीं कड़ी है। यह मूल रूप से 24 जुलाई, 2011 को संयुक्त राज्य अमेरिका में एएमसी पर प्रसारित हुआ था। एपिसोड में, वाल्टर गुस से नतीजों के डर से उसे मारने की साजिश रचता है, जबकि जेसी अपनी निराशा को भूलने की कोशिश करने के लिए जंगली पार्टियों का आयोजन करता है। इस बीच, स्काइलर एक कार धोने का व्यवसाय खरीदने की कोशिश करता है, जबकि मैरी हैंक की बढ़ती अवसाद समस्याओं से निपटने के लिए संघर्ष करती है। जॉर्ज मास्ट्रास द्वारा लिखित और मिशेल मैकलारेन द्वारा निर्देशित, 'थर्टी-एइट स्नब' में एंड्रिया के रूप में एमिली रियोस, ब्लैक मार्केट बंदूक विक्रेता लॉसन के रूप में जिम बीवर और गुस के गुर्गे टायरस किट की आवर्ती भूमिका में रे कैंपबेल की पहली उपस्थिति थी। टेलीविजन श्रृंखला सुपरनैचुरल के साथ फिल्मांकन प्रतिबद्धताओं के कारण, बीवर के पास अपने दृश्य को फिल्माने के लिए केवल आधा दिन था, जो एक मोटल कमरे के समान एक निर्मित सेट पर सेट किया गया था। "थर्टी-एइट स्नब" में कई असामान्य कैमरा एंगल शामिल थे, जिसमें एक रूमबा रोबोटिक वैक्यूम क्लीनर के दृष्टिकोण से एक शॉट और हवा में 180 फीट से वाल्टर का एक बेहद ऊँचा क्रेन शॉट शामिल था। जेसी के पार्टी दृश्य, जो चरित्र के आंतरिक अपराध और मन की नाजुक स्थिति का प्रतीक थे, में रैपर फ्लेवर फ्लेव और बैंड हनी क्लॉज के पार्श्व गीत शामिल थे। नील्सन मीडिया रिसर्च के अनुसार "थर्टी-एइट स्नब" को अनुमानित 19.7 लाख घरेलू दर्शकों द्वारा देखा गया था, जिससे यह चौथे सीज़न तक ब्रेकिंग बैड का दूसरा सबसे ज्यादा देखा जाने वाला एपिसोड बन गया, हालांकि इसने पिछले एपिसोड, सीज़न प्रीमियर "बॉक्स कटर" की तुलना में दर्शकों की संख्या में उल्लेखनीय गिरावट को चिह्नित किया। प्लॉट वाल्टर अवैध रूप से एक. 38-क्षमता वाली स्नबनोज़्ड रिवॉल्वर खरीदता है, जिसका उपयोग वह गस को मारने के लिए करना चाहता है, क्योंकि उसका मानना है कि अगर वह पहले कार्रवाई नहीं करता है तो गस उसे मार देगा। माइक एक बार में कॉफी पीता है और विक्टर की जैकेट की बाजू पर उसके सूखे खून का पता लगाता है। जेसी ने महंगे इलेक्ट्रॉनिक्स खरीदे हैं, जिसमें एक परिष्कृत ध्वनि प्रणाली भी शामिल है, लेकिन गेल की हत्या करने के बाद भी वह दुखी रहता है। गेल की मौत से उबरने के प्रयास में, जेसी ने बैजर और स्किनी पीट से एक बहु-दिवसीय पार्टी की व्यवस्था की, जिसमें दर्जनों लोग नाचते, पीते और नशीली दवाएं लेते थे। प्रयोगशाला में मेथ पकाते समय, वॉल्ट गस के आने का इंतजार करता है ताकि वह उसे मार सके। इसके बजाय, विक्टर का प्रतिस्थापन टायरस माइक के साथ आता है, और माइक वॉल्ट को सूचित करता है कि वह गुस को फिर कभी व्यक्तिगत रूप से नहीं देखेगा। उस रात, वॉल्ट गुस के घर जाता है, लेकिन इससे पहले कि वह संपर्क कर पाता, उसे टायरस का फोन आता है, जो बस कहता है, "घर जाओ, वाल्टर।" अगले दिन, वॉल्ट बार में माइक के पास जाता है, और माइक कहता है कि उसने वॉल्टर को वहाँ उसका पीछा करते देखा। माइक बताता है कि प्रयोगशाला में, वह बता सकता था कि वॉल्ट के पास पिस्तौल थी। वॉल्ट माइक को सुझाव देता है और वह उसी खतरे में है क्योंकि गस आसानी से माइक को उसी तरह मार सकता था जैसे उसने विक्टर को मारा था। वॉल्ट माइक से उसे गस के साथ एक कमरे में रखने के लिए कहता है ताकि वॉल्ट उसे मार सके। माइक वॉल्ट को घूंसा मारता है, उसे फर्श पर खटखटाता है, उसे कई बार लात मारता है, फिर बार छोड़ देता है। स्काइलर वॉल्ट को उस कार वॉश को खरीदने के बारे में पूछताछ करने के लिए बुलाता है जहाँ वह एक बार काम करता था, जिसे वे वॉल्ट के नशीली दवाओं के पैसे के लिए एक प्रमुख व्यवसाय के रूप में उपयोग करने की योजना बना रहे हैं। वॉल्ट कार्रवाई करने में विफल रहता है, इसलिए स्काइलर व्यवसाय के खर्चों और राजस्व के बारे में अपना विस्तृत शोध करती है। वह बाद में इसे खरीदने के लिए बोगडन से संपर्क करती है, लेकिन वह गुस्से में उसे अस्वीकार कर देता है और वॉल्ट द्वारा वहां काम करना छोड़ने पर उसका अपमान करने के लिए वॉल्ट की निंदा करता है। मैरी हैंक के गहरे होते अवसाद से जूझती है क्योंकि वह शूटिंग के बाद अपनी शारीरिक चिकित्सा जारी रखता है। बिस्तर पर पड़ा और कड़वा हैंक लगातार मैरी की उपेक्षा या अपमान करता है और अपने शारीरिक चिकित्सक के साथ एक सफल सत्र का जश्न मनाने के बाद भी, वह मैरी के साथ उत्साह साझा करने से इनकार कर देता है। लगातार तीन दिनों की पार्टी के बाद, बैजर और स्किनी पीट थक जाते हैं और घर चले जाते हैं, जैसा कि जेसी के घर पर अन्य सभी पार्टी करने वाले करते हैं। अपने विचारों के साथ अकेला, एक उदास जेसी अपने ध्वनि प्रणाली के वक्ताओं से एक इंच से भी कम दूरी पर बैठे हुए टूट जाता है, जो उच्च मात्रा में बदल जाते हैं। प्रोडक्शन 'थर्टी-एइट स्नब' जॉर्ज मास्ट्रास द्वारा लिखित और मिशेल मैकलारेन द्वारा निर्देशित थी। फरवरी 2011 में फिल्माए गए इस प्रकरण का संपादन केली डिक्सन ने किया था, जो उन मुट्ठी भर संपादकों में से एक हैं जिन्होंने नियमित रूप से श्रृंखला पर काम किया है। "थर्टी-एइट स्नब" की दिशा में असामान्य दृष्टिकोण से कई कैमरा कोण शामिल थे, जिसमें जेसी के रूमबा का दृष्टिकोण, पिज्जा के डिब्बे, एक बच्चे की दृष्टि और कार वॉश के अंदर शामिल थे। अल्बुकर्क, न्यू मैक्सिको में फिल्मांकन में बर्फ के तूफान और रिकॉर्ड-कम तापमान के कारण देरी हुई, जिसके परिणामस्वरूप आपातकाल की स्थिति घोषित की गई। एपिसोड में जेसी की पूर्व प्रेमिका एंड्रिया के रूप में एमिली रियोस और कार वॉश के मालिक बोगडन के रूप में मारियस स्टेन द्वारा अतिथि प्रदर्शन किए गए, जिन्होंने ब्रेकिंग बैड के पायलट एपिसोड में बोगडन के लिए काम करते समय वाल्टर के साथ लगातार दुर्व्यवहार किया। स्टेन एक पेशेवर अभिनेता नहीं हैं, बल्कि एक भौतिक विज्ञानी हैं, और वे शिकागो विश्वविद्यालय में पढ़ा रहे थे जब "थर्टी-एइट स्नब" फिल्माया गया था। "थर्टी-एइट स्नब" में रे कैम्पबेल को पहली बार टायरस किट के रूप में दिखाया गया था, जो गस के एक कर्मचारी थे, जिन्होंने विक्टर की जगह ली थी, जो एपिसोड "बॉक्स कटर" में मारे गए थे। मूल पटकथा में चरित्र को केवल "न्यू विक्टर" के रूप में संदर्भित किया गया था जब तक कि मस्त्रास ने टायरस नाम नहीं रखा। जिम बीवर "थर्टी-एइट स्नब" में लॉसन के रूप में दिखाई दिए, जो शुरुआती दृश्य से बंदूक विक्रेता थे। बीवर इससे पहले एच. बी. ओ. की पश्चिमी नाटक श्रृंखला डेडवुड में ब्रेकिंग बैड स्टार एना गन के साथ अभिनय कर चुके हैं। वह पहले 'फील्ड ट्रिप' में भी दिखाई दिए थे, जो द एक्स-फाइल्स का छठा सीज़न एपिसोड था जिसे ब्रेकिंग बैड के निर्माता विंस गिलिगन ने लिखा था। जबकि गिलिगन बीवर को एक प्रतिभाशाली अभिनेता मानते थे, वे किसी भी शो के फिल्मांकन के दौरान उनसे कभी नहीं मिले थे। सी. डब्ल्यू. नेटवर्क टेलीविजन श्रृंखला सुपरनैचुरल, जिसमें बीवर के सह-कलाकार थे, उसी समय "थर्टी-एइट स्नब" का फिल्मांकन कर रहे थे, इसलिए बीवर ने ब्रेकिंग बैड की शूटिंग के लिए अल्बुकर्क में उड़ान भरी और दृश्यों को फिल्माने के लिए केवल आधा दिन था। मस्त्रास ने कहा कि उन्हें विशेष रूप से आनंद आया कि चरित्र वाल्टर को कानूनी रूप से बंदूक खरीदने के लिए मनाने की कोशिश करता है क्योंकि, "मुझे यह पहलू पसंद है कि आपको यह काला बाजार विक्रेता मिला है जो एक विडंबनापूर्ण तरीके से यहाँ नैतिकता की आवाज़ है।" क्रैन्स्टन और बीवर जिस मोटल कमरे में दिखाई देते हैं, वह ब्रेकिंग बैड प्रोडक्शन डिजाइनर मार्क फ्रीबॉर्न और निर्माण समन्वयक विलियम गिलपिन द्वारा निर्मित एक सेट था। निर्देशक मिशेल मैकलेरन एक वास्तविक "रुनडाउन मोटल फील" चाहते थे, लेकिन उनका मानना था कि एक वास्तविक मोटल कमरे में फिल्म बनाना बहुत मुश्किल होगा क्योंकि यह कलाकारों और चालक दल के लिए अंदर फिट होने के लिए बहुत छोटा होगा। इसके बजाय, सेट को डिज़ाइन किया गया था ताकि कैमरों और चालक दल के लिए जगह बनाने के लिए कई दीवारों को हटाया जा सके। इसने शूटिंग और कैमरा कोणों में अधिक लचीलेपन की अनुमति दी, और दीवारों को एक शॉट की पृष्ठभूमि के लिए आवश्यक होने पर वापस स्थिति में रखा जा सकता था। एपिसोड के पहले शॉट में वाल्टर सीधे कैमरे में बात कर रहा है, और यह जल्दी से पता चला कि वह मोटल के कमरे में एक दर्पण में बात कर रहा है। मैकलेरन ने शॉट को फिल्माया ताकि यह जानबूझकर विचलित करने वाला हो और दर्शकों के लिए स्पष्ट न हो कि वाल्टर कहाँ था जब तक कि कैमरा मूवमेंट से मोटल रूम का पता न चले। न्यूयॉर्क पत्रिका के लेखक लोगान हिल ने वाल्टर के दर्पण में बोलने की व्याख्या आत्म-प्रतिबिंब के प्रतीक के रूप में कीः "वह खुद के दर्पण प्रतिबिंब को घूरता है, अपनी छवि का अध्ययन करता है, यह सोचकर कि क्या अन्य लोग जो वॉल्ट देखते हैं वह इस बात का कोई संकेत देता है कि वह अंदर क्या ले जा रहा है।" वह दृश्य जब वाल्टर उसे मारने की योजना के साथ गस के घर पहुंचता है, वह सड़क के बीच में अकेले खड़े वाल्टर के एक बेहद ऊँचे क्रेन शॉट के साथ समाप्त होता है। मैकलेरन चाहते थे कि वह शॉट बेहद प्रभावी हो क्योंकि उनका मानना था कि यह वाल्टर की असहायता, महत्वहीनता और अनुभव की कमी को व्यक्त करता है। हालांकि ब्रेकिंग बैड में इस तरह के ओवरहेड शॉट्स के लिए उपयोग की जाने वाली सामान्य क्रेन केवल 30 फीट लंबी थी, मैकलारेन ने विशेष रूप से उस शॉट के लिए 180 फुट लंबी क्रेन किराए पर ली थी। चूँकि चालक दल के पास रात के समय को खोने से पहले शूटिंग करने के लिए केवल चार घंटे थे, क्रेन शॉट पहला था जिसे उन्होंने फिल्माया था। इसे कैमरा ऑपरेटर एंड्रयू वोगेली ने डॉली ग्रिप डेविड जैक्स नाग्रो और गैफर स्टीवन लाइटेकी के साथ शूट किया था। बाद में, उस दृश्य के लिए जब वाल्टर एक बार में माइक से मिलता है, मैकलेरन ने प्रवेश करते ही वाल्टर को बैकलिट कर दिया ताकि प्रवेश करते समय केवल उसका सिल्हूट दिखाई दे। जब माइक द्वारा वाल्टर को घूंसे मारने के दृश्य मूल रूप से फिल्माए गए थे, तो मंच पर माइक खड़ा था, फिर वाल्टर खड़ा था, फिर माइक अचानक उसे घूंसे मार रहा था। विंस गिलिगन ने दृश्य को संपादित किया ताकि माइक ने कार्रवाई को तेज और अधिक आश्चर्यजनक बनाने के लिए वॉल्टर को मुक्का मारा। दृश्य की व्यवस्था स्टंट समन्वयक अल गोटो द्वारा की गई थी, और अभिनेता ब्रायन क्रैन्स्टन और जोनाथन बैंक्स ने स्वयं स्टंट किए थे। माइक वाल्टर के गिरने के बाद कई बार लात मारता है, और गोटो ने उन दृश्यों के दौरान बैंक्स को लात मारने के लिए क्रैन्स्टन के धड़ के खिलाफ एक बड़ा रेत का थैला रखा। जेसी के घर पर पार्टी के दृश्यों ने तीसरे सीज़न के समापन, "फुल मेजर" में गेल बोएटिचर की हत्या करने के लिए जेसी के आंतरिक अपराध और आत्म-घृणा को चित्रित करने की कोशिश की। गिलिगन ने कहा कि ये दृश्य इसलिए लिखे गए थे क्योंकि वह यह प्रदर्शित करना चाहते थे कि ब्रेकिंग बैड में पात्रों के कार्यों के बड़े परिणाम हैं। लेखन कर्मचारियों ने हफ्तों तक इस बात पर चर्चा की कि गेल को मारने पर जेसी कैसे प्रतिक्रिया देगा और कुछ हद तक "थर्टी-एट स्नब" में घटनाओं के क्रम के साथ चला गया क्योंकि उन्हें लगा कि यह दर्शकों के लिए सबसे अप्रत्याशित होगा। ब्रायन क्रैन्स्टन ने इन दृश्यों की प्रशंसा करते हुए कहा, "मैंने सोचा कि यह एक व्यक्ति को एक निजी नरक से गुजरते हुए दिखाने का एक शानदार तरीका था। कि हर कोई पीड़ित है, अपने व्यक्तिगत नुकसान से कई अलग-अलग तरीकों से निपटता है। दृश्यों को प्रोडक्शन डिजाइनर मार्क फ्रीबॉर्न और निर्माण समन्वयक विलियम गिलपिन द्वारा निर्मित एक ध्वनि मंच में एक सेट पर शूट किया गया था। हालाँकि जेसी के घर के दृश्यों को कभी-कभी एक वास्तविक घर में फिल्माया जाता है, लेकिन इन विशेष दृश्यों को वहाँ शूट नहीं किया जा सका क्योंकि पार्टी बहुत गंदी थी। ब्रेकिंग बैड संगीत पर्यवेक्षक थॉमस गोलुबिक ने पंक रॉक, हिप हॉप और डबस्टेप की विविधताओं का उपयोग करते हुए पार्टी और जेसी की मानसिक स्थिति दोनों के लिए उपयुक्त संगीत का चयन करने की कोशिश की। एक दृश्य के दौरान जब जेसी, स्किनी पीट और बैजर एक साथ मेथ को सूँघ रहे होते हैं, तो बैजर ड्रग्स लेने के लिए शॉट के बाहर झुक जाता है, फिर स्किनी पीट एक मैच कट में वापस आ जाता है। फिल्मांकन के दौरान मैकलारेन द्वारा शॉट की कल्पना की गई थी। मस्त्रास ने जेसी से एक रूमबा खरीदा क्योंकि वह मानता था कि यह जेसी के मन के ढांचे के लिए उपयुक्त थाः "आपको इसकी आवश्यकता नहीं है, यह एक तरह से मूर्खतापूर्ण है। .. वह बस अपनी दुनिया को शोर और इन चीजों से भरने की कोशिश कर रहा है। एपिसोड के अंतिम शॉट के दौरान, एंड्रयू वोगेली द्वारा फिल्माए गए एक स्थिर शॉट के दौरान, जेसी अपने स्टीरियो सिस्टम को पूरी तरह से ऊपर की ओर घुमाता है और अपने दर्द को दूर करने की कोशिश करने के लिए सीधे स्पंदित वक्ता के खिलाफ झुकता है। मैकलेरन चाहते थे कि स्पीकर पल्स करें, लेकिन वे वास्तव में अभिनेता आरोन पॉल को नुकसान पहुँचाए बिना तेज संगीत नहीं बजा सकते थे। स्पेशल इफेक्ट्स क्रू ने स्पीकर की नाड़ी बनाने के लिए कई तरीकों का असफल प्रयास किया, जैसे कि उन्हें हिलाना और तार खींचना, लेकिन वे यथार्थवादी नहीं लगे। यह तब हासिल किया गया जब मैकलेरन ने एक स्थानीय स्टीरियो स्टोर का दौरा किया और एक कर्मचारी ने उसे एक बास परीक्षक प्रदान किया जो बिना किसी शोर के स्टीरियो प्रणाली को चलाएगा, लेकिन स्पीकर को ऐसे स्पंदित करेगा जैसे संगीत बज रहा हो। उस कर्मचारी को सेट पर आने और सिस्टम को चलाने के लिए काम पर रखा गया था, और रोशनी और स्पंदन को संगीत से मेल खाने के लिए समय दिया गया था जिसे बाद में डब किया गया था। अपने नए ध्वनि प्रणाली पर जेसी द्वारा बजाए गए गीतों में डी/आर पीरियड द्वारा "मनी", रैपर फ्लेवर फ्लेव द्वारा "ऊंगा बुंगा बुंगा", एम. ओ. पी. द्वारा "राइज हेल" और हनी क्लॉज़ द्वारा "डिजिटल एनिमल" शामिल हैं। जेसी के घर पर एक दृश्य के दौरान, बैजर और स्किनी पीट बहस करते हैं कि कौन से ज़ोंबी वीडियो गेम बेहतर हैं, लेफ्ट 4 डेड, रेजिडेंट एविल 4 और कॉल ऑफ़ ड्यूटीः वर्ल्ड एट वॉर। बाद के खेल में लाश, जो नाज़ी भी हैं, को बैजर द्वारा "लाश दुनिया के तालिबान" के रूप में वर्णित किया गया है। जेसी की पार्टी के लिए खरीदा गया असामान्य रूप से बड़ा, बिना कटा हुआ पिज्जा तीसरे सीज़न के एपिसोड "कैबेलो सिन नोम्ब्रे" का संदर्भ है, जब वाल्टर ने स्काइलर के साथ बहस के बाद उसी प्रकार का पिज्जा अपने घर की छत पर फेंक दिया था। नील्सन मीडिया रिसर्च के अनुसार, अपने मूल अमेरिकी प्रसारण में, "थर्टी-एइट स्नब" को अनुमानित 19.7 लाख घरेलू दर्शकों द्वारा देखा गया था, जिससे यह श्रृंखला के इतिहास में ब्रेकिंग बैड का दूसरा सबसे ज्यादा देखा जाने वाला एपिसोड बन गया। फिर भी, इसने पिछले सप्ताह के एपिसोड, चौथे सीज़न के प्रीमियर "बॉक्स कटर" की तुलना में दर्शकों की संख्या में उल्लेखनीय गिरावट दर्ज की, जिसे 25.8 लाख घरेलू दर्शकों की श्रृंखला द्वारा देखा गया था। "थर्टी-एइट स्नब" को 18 और 49 वर्ष की आयु के बीच के दर्शकों के बीच 0.9 रेटिंग मिली, जिसका अर्थ है कि उस आयु वर्ग के 0.9 प्रतिशत दर्शकों ने एपिसोड देखा। समीक्षा एंटरटेनमेंट वीकली की लेखिका मेलिसा मेर्ज़ ने "थर्टी-एइट स्नब" के निर्देशन की तुलना सर्जियो लियोन के फिल्म निर्माण से की, विशेष रूप से इसके "चरम क्लोज-अप", "तनावपूर्ण मौन" और वाल्टर और माइक के बीच "सैलून लड़ाई" में। टाइम पत्रिका के लेखक जेम्स पोनिवोजिक ने कहा कि जेसी की पार्टी में उपयोग की जाने वाली फिल्मांकन तकनीक-"जो एक रैप वीडियो की तरह शुरू होती है और फिर किसी प्रकार के विकृत, जंपी ट्वीक-विज़न में बदल जाती है"-ने जेसी के मन के ढांचे को प्रभावी ढंग से व्यक्त किया। उन्हें यह भी पसंद आया कि जिस तरह से पटकथा ने हैंक से निपटने में मैरी के "बढ़ते अलगाव" को व्यक्त किया। हिटफिक्स के एलन सेपिनवाल ने एपिसोड को एक "शानदार, परेशान करने वाला समय" कहा और विशेष रूप से निर्देशक मिशेल मैकलेरन और सिनेमेटोग्राफर माइकल स्लोविस की सराहना की, विशेष रूप से जेसी के पार्टी दृश्यों को इस तरह से शूट करने के लिए कि आप अराजकता का अनुभव कर सकें जैसे जेसी कर रहा था। सेपिनवाल ने आरोन पॉल की पुरजोर प्रशंसा की, जिनके बारे में उन्होंने कहा कि वे "जेसी की नई परतों और उन्हें दिखाने के लिए नई प्रतिभाओं की खोज करते रहते हैं।" न्यूयॉर्क पत्रिका के लेखक लोगान हिल ने एपिसोड की फोटोग्राफी में फिल्म के नोयर तत्वों की प्रशंसा की, और कहा कि शुरुआती दृश्य, जिसमें वाल्टर दर्पण में घूरते हुए पूछता है, "तो, यह कैसा दिखता है? ", आंतरिक आत्म-प्रतिबिंब और निगरानी के मौसम के चल रहे विषय को संदर्भित करता है। लॉस एंजिल्स टाइम्स की लेखिका एमिली वैनडरवेर्फ ने कहा कि हालांकि एपिसोड ने कथानक को बहुत आगे नहीं बढ़ाया, लेकिन इसमें पात्रों के बीच बहुत अधिक आंतरिक विकास शामिल था, जिसे उन्होंने "शो के अन्वेषण के लिए एक दिलचस्प नई गतिशीलता" कहा। उन्होंने अंत में जेसी के भावनात्मक टूटने को "इस सीज़न में अब तक की सबसे दिल दहला देने वाली बात" भी कहा। पेस्ट पत्रिका के लेखक ब्रेंट कोप ने इसे "एक और अविश्वसनीय प्रकरण" कहा और कहा कि वाल्टर और गस के बीच आसन्न संघर्ष "टेलीविजन के बेहतरीन प्रदर्शनों में से एक है।" उन्होंने यह भी कहा कि पटकथा ने सहायक पात्रों का अच्छा उपयोग किया और हैंक और मैरी के बीच बढ़ती दूरी को विशेष रूप से अच्छी तरह से संभाला गया। Salon.com के मैट सेट्ज ने "थर्टी-एइट स्नब" की तुलना उत्कृष्ट तीसरे सीज़न के एपिसोड से की जिसमें "बहुत कम दृश्य और दृश्य थे लेकिन उनमें विलासिता थी, जिससे पात्रों (और दर्शकों) को उस क्षण की छोटी-छोटी धारियों और धाराओं का अनुभव करने का समय मिला।" उन्होंने गुस के घर के बाहर खड़े वाल्टर के एक ओवरहेड शॉट को "शो के इतिहास में सबसे अच्छे शॉट्स में से एक" भी कहा। TV.com के टिम सुरेटे ने विशेष रूप से वाल्टर के गुस के घर के पास आने के दृश्य की प्रशंसा करते हुए लिखाः "ब्रेकिंग बैड हमेशा तनाव की हवा पैदा करने में अच्छा रहा है, लेकिन अब ऐसा लगता है जैसे श्रृंखला ने इसमें महारत हासिल कर ली है। उन्होंने यह भी कहा कि जेसी के भावनात्मक टूटने के दौरान पॉल के अभिनय ने "मेरा दिल तोड़ दिया और इसे टुकड़े-टुकड़े कर दिया।" हॉलीवुड रिपोर्टर के लेखक टिम गुडमैन ने कहा कि जेसी की पार्टी के दृश्यों के दौरान फोटोग्राफी और निर्देशन उत्कृष्ट थेः "यहाँ हम ब्रेकिंग बैड के चार सीज़न हैं और मुझे अभी भी नए दृश्यों या ध्वनि की पूरी तरह से सम्मानित भावना से आश्चर्यचकित नहीं होना चाहिए। ये लोग काम में महारत हासिल करते हैं। स्लेट लेखक जेसिका ग्रॉस और जून थॉमस दोनों ने इस प्रकरण का आनंद लिया, हालांकि उन्हें वाल्टर के चरित्र के साथ सहानुभूति रखना मुश्किल लग रहा था। दोनों ने उस दृश्य की प्रशंसा की जब माइक ने वाल्टर पर हमला किया, जबकि ग्रॉस ने विशेष रूप से आरोन पॉल के प्रदर्शन और स्काइलर के उप-कथानक का आनंद लिया। टीवी फैनैटिक के मैट रिचेंथल ने बंदूक की खरीद के साथ शुरुआती दृश्य की सराहना की, जिसे उन्होंने "पहले सीज़न की याद दिलाते हुए कहा, जब शो ने धीमे, आकर्षक कदम उठाए जिन्हें कोई अन्य कार्यक्रम नहीं छू पाएगा।" उन्होंने दर्शकों को वाल्टर और जेसी के "दिमाग के अंदर" ले जाने के लिए एपिसोड की सराहना की। द फास्टर टाइम्स के क्रेग मैकक्विन ने एपिसोड की धीमी गति का आनंद लिया और शो की भविष्यवाणी की कमी की सराहना करते हुए दावा किया कि उन्हें पता नहीं था कि गुस के साथ वाल्टर का टकराव कैसे समाप्त होगा, "और इसलिए मुझे यह शो पसंद है।" Hollywood.com के माइकल आर्बिटर ने शुरुआती दृश्य की तुलना क्वेंटिन टारनटिनो के कार्यों से की, और बार माइक को अक्सर "मैंने हाल ही में टीवी में देखी गई सबसे खूबसूरती से शूट की गई सेटिंग" कहा। उन्होंने मैरी और हैंक के बीच के उप-कथानक को "आश्चर्यजनक रूप से दिलचस्प कहानी" भी कहा। सी. एन. एन. के कार्ल विलियट ने वाल्टर से बंदूक खरीदकर लेकिन कभी भी इसका उपयोग करने का मौका न पाकर, और माइक की परस्पर विरोधी भावनाओं को दिखाकर, लेकिन वाल्टर के खिलाफ गुस का पक्ष लेते हुए, शो की "गलत दिशा के चतुर टुकड़ों" की सराहना की। हालांकि, विलियट ने कहा कि एपिसोड अंततः कहानी में बड़े विकास के लिए एक "प्लेसहोल्डर" की तरह महसूस हुआ। सभी समीक्षाएँ पूरी तरह से सकारात्मक नहीं थीं। क्रेवऑनलाइन के लेखक ब्लेयर मार्नेल ने कहा कि वाल्टर द्वारा गस की लगभग हत्या "प्रकरण का मुख्य आकर्षण" था, लेकिन महसूस किया कि जेसी की कहानी "कम सम्मोहक [और] बेहद दोहराव वाली" थी, और उन्हें हैंक और मैरी के साथ उप-कथानक का आनंद लेना मुश्किल लगा क्योंकि हैंक बहुत असंवेदनशील थे। 2019 में, द रिंगर ने कुल 62 ब्रेकिंग बैड एपिसोड में से "थर्टी-एइट स्नब" को 58वें स्थान पर रखा। आधिकारिक ब्रेकिंग बैड साइट 2011 अमेरिकी टेलीविजन एपिसोड ब्रेकिंग बैड (सीजन 4) एपिसोड मिशेल मैकलारेन द्वारा निर्देशित टेलीविजन एपिसोड पर बाहरी लिंक "थर्टी-एइट स्नब"