Lambert de Vos
लैम्बर्ट डी वोस (1563-1574) मेशेलेन के एक फ्लेमिश चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन थे जिन्होंने हैब्सबर्ग साम्राज्य के राजनयिक मिशन के लिए काम करने के लिए कॉन्स्टेंटिनोपल की यात्रा की थी। यहाँ उन्होंने विभिन्न स्थानीय वेशभूषाओं और कुछ वास्तुशिल्प स्थलों के कई चित्र बनाए। उनके चित्र तुर्की साम्राज्य में रहने वाले लोगों की पोशाक और उनके निवास के दौरान कॉन्स्टेंटिनोपल की वास्तुकला के बारे में जानकारी के एक महत्वपूर्ण स्रोत के रूप में काम करते हैं। डी वोस के जीवन के बारे में बहुत कम जानकारी है। उनका जन्म संभवतः मेचेलन में हुआ था, जहाँ उन्हें पहली बार वर्ष 1563 में सेंट ल्यूक के स्थानीय संघ में भर्ती कराया गया था। जैसा कि 25 साल की उम्र में मास्टर बनना आम बात थी, उनका जन्म संभवतः 1538 के आसपास हुआ था। 1572 में उन्होंने कॉन्स्टेंटिनोपल की यात्रा की जहाँ वे हैब्सबर्ग साम्राज्य के राजनयिकों और राजदूतों के घेरे में सक्रिय थे। यह दर्ज है कि उन्होंने 1574 में ओटोमन साम्राज्य की केंद्रीय सरकार, सबलाइम पोर्टे में सम्राट मैक्सिमिलियन द्वितीय के राजदूत करेल रिज्म के लिए एक वेशभूषा पुस्तक बनाई थी। कलाकार के शेष जीवन और कार्य के बारे में ज्यादा जानकारी नहीं है। उन्हें वर्ष 1573 में सेंट ल्यूक के मेचेलन गिल्ड में एक मास्टर के रूप में फिर से दर्ज किया गया था। 1574 की वेशभूषा पुस्तक 1574 की वेशभूषा पुस्तक पांडुलिपि संग्रह में है। 9 (1574)) जर्मनी में स्टैट्स-एंड यूनिवर्सिटाट्सबिब्लियोथेक ब्रेमेन (स्टेट एंड यूनिवर्सिटी लाइब्रेरी ऑफ ब्रेमेन) का। इस पुस्तक में 124 पत्र हैं, जिनमें से 103 क्रमांकित हैं। एक जेनोइस कागज का उपयोग किया जाता था, जिसे पूर्वी तरीके से चिकना किया जाता था, जिससे इसे एक रेशमी चमक मिलती थी। इस कार्य में चार खंडों को अलग किया जा सकता हैः सुल्तान और उसके दरबारी, तुर्क पुरुष और पादरी, तुर्क महिलाएँ और जातीय और धार्मिक अल्पसंख्यक। लैम्बर्ट डी वोस ने ओटोमनों के बीच फैशन और सामाजिक पदानुक्रम को जीवंत रंगों में चित्रित किया है। 1574 की वेशभूषा पुस्तक आमतौर पर दो चित्रों से जुड़ी होती हैः सुल्तान सलीम द्वितीय का चित्र और कई पत्तों पर खींची गई एक लंबी दुल्हन की ट्रेन। पहले 50 पृष्ठों में सुल्तान सलीम द्वितीय सहित घोड़े पर सवार 95 पुरुषों के साथ सुल्तान के औपचारिक जुलूस को दर्शाया गया है। यह एक अनुष्ठान जुलूस था जो कॉन्स्टेंटिनोपल की सड़कों से होकर गुजरता था और साम्राज्य के पदानुक्रम का प्रतिनिधित्व करता था। सेलिम द्वितीय के पूर्ववर्ती, सुलेमान द मैग्निफिसेंट के तहत, यह जुलूस एक भव्य प्रतियोगिता बन गया था जो अपने चरम पर साम्राज्य की भव्यता का प्रतिनिधित्व करता था, जैसा कि 1553 में फ्लेमिश कलाकार पीटर कोएके वैन एल्स्ट द्वारा एक चित्र के बाद बनाए गए एक प्रिंट में दिखाया गया था, जिन्होंने 1533 में कॉन्स्टेंटिनोपल का दौरा किया था। 'तुर्की वेशभूषा पुस्तक' 16वीं शताब्दी से पश्चिमी कला में एक प्रसिद्ध शैली बन गई। पीटर कोएके वैन एल्स्ट की विधवा मेकेन वेरहल्स्ट ने लगभग पांच मीटर लंबी स्मारक चित्रमाला प्रकाशित की, जिसका शीर्षक था सेस मोअर्स एट फचोन्स डी फेयर डी टर्क्स (तुर्कों के सीमा शुल्क और फैशन), जो कॉन्स्टेंटिनोपल की अपनी यात्रा के दौरान एकत्र किए गए कलाकार के प्रभावों को दर्ज करता है, जिसे उन्होंने 1533 में हैब्सबर्ग राजनयिक कॉर्नेलिस डी शेपर के अनुचर के हिस्से के रूप में बनाया था। फ्रांसीसी भूगोलवेत्ता और दरबारी निकोलस डी निकोले ने 1567 में प्रकाशित अपने क्वाट्रे प्रीमियर लिव्रेस डेस नेविगेशंस (यात्राओं की चार पहली पुस्तक) का अनुसरण किया, जिसमें ओटोमन दरबार और लोगों के बारे में 1551 के कॉन्स्टेंटिनोपल के अपने मिशन के बारे में डी निकोले की टिप्पणियों को दर्ज किया गया। डी निकोले द्वारा मूल चित्र के बाद उत्कीर्ण 60 छवियों के साथ पाठ को चित्रित किया गया था। वेशभूषा पुस्तकों के इन शुरुआती उदाहरणों का अनुसरण अन्य लोगों ने किया। वर्तमान में बड़ी संख्या में मुद्रित पुस्तकों के अलावा लगभग 120 वेशभूषा पुस्तकें या उनके कुछ हिस्से पांडुलिपि में ज्ञात हैं। सैन्य और राजनीतिक दोनों रूप से तुर्क साम्राज्य के उदय के साथ, यूरोपीय राष्ट्रों को इस नई शक्ति से निपटने का तरीका सीखने में रुचि थी। इसने तुर्की लोगों के सचित्र प्रतिनिधित्व में रुचि पैदा की जिसने तुर्की वेशभूषा पुस्तक की शैली को बढ़ावा दिया। इन चित्रणों ने यूरोपीय लोगों को तुर्कों के विचित्र तरीकों से परिचित कराया और उन्हें संकेत दिया कि तुर्क समाज कैसे काम करता है। उन्होंने न केवल सुल्तान के दरबार में राजनयिकों और अन्य आगंतुकों के लिए मार्गदर्शक के रूप में काम किया, बल्कि उन्होंने जिज्ञासा को भी संतुष्ट किया और उस डर को शांत किया जो पश्चिमी लोग तुर्कों के लिए महसूस करते थे। ये वेशभूषा पुस्तकें यूरोपीय दर्शकों का मनोरंजन करने के लिए भी थीं, जिनके लिए उनका इरादा था। शौकिया और पेशेवर कलाकारों का उद्देश्य इस तरह के प्रतिनिधित्व की मांग को पूरा करना था। लैम्बर्ट वाइट्स एक फ्लेमिश दरबारी थे जिन्होंने कॉन्स्टेंटिनोपल की अपनी 1572 की यात्रा की एक डायरी (ओस्टररीचिशे नेशनलबिब्लियोथेक में रखी गई) छोड़ी थी जिसमें एक पोशाक पुस्तक में पाए जाने वाले चित्रों की प्रकृति की एक श्रृंखला शामिल है। उनके काम को कभी-कभी डी वोस के काम के साथ भ्रमित किया गया है। शुरुआत में, अधिकांश कलाकार यूरोपीय थे, लेकिन 18 वीं शताब्दी से इस तरह के चित्रित प्रकाशनों की मांग के जवाब में स्थानीय कलाकारों द्वारा ऐसी पोशाक पुस्तकों का भी निर्माण किया गया था। एथेंस में गेनेडियस पुस्तकालय में एक वेशभूषा पुस्तक (एम. एस. ए.) की एक प्रति है। 986), जिसका श्रेय डी वोस या उनकी कार्यशाला को दिया जाता है। पुस्तक की एक और प्रति बिब्लियोथेक नेशनल, पेरिस (1590, मोअर्स एट कॉस्ट्यूम डेस पेस ओरिएंटॉक्स, डेपार्टमेंट डेस एस्टैम्पेस, ओडी) में रखी गई है। 2)। पांडुलिपियाँ गुणवत्ता के साथ-साथ छवियों की संख्या, क्रम और रंग में भिन्न होती हैं और वे शायद चित्रों के विभिन्न संस्करणों का गठन करती हैं। कुपफर्स्टिच-कैबिनेट, ड्रेसडेन (आई. एन. वी.) में स्टैम्बुच कुर्फुर्स्ट ऑगस्ट्स (निर्वाचक ऑगस्टस का पारिवारिक एल्बम)। सी. ए. 114ए.) में छह तुर्की पोशाक चित्र हैं जो शैली के आधार पर डी वोस के लिए जिम्मेदार हो सकते हैं। द फ्रेशफील्ड एल्बम कैम्ब्रिज के ट्रिनिटी कॉलेज में व्रेन लाइब्रेरी में एक अनाम पांडुलिपि (एमएस. O.17.2) जिसे फ्रेशफील्ड एल्बम के रूप में संदर्भित किया गया है, का श्रेय डी वोस को दिया गया है। डी वोस का श्रेय 1574 की वेशभूषा पुस्तक में चित्रों के साथ शैलीगत आत्मीयता और तारीख पर आधारित है (कुछ पत्रों पर 1574 की तारीख, 'वेशभूषा पुस्तक' के समान तारीख है)। एल्बम में एक सादे वेलम रैपर में सिलवाए गए फोलियो शीट्स का एक साधारण संग्रह होता है। इसमें 21 जल रंग हैं जो कॉन्स्टेंटिनोपल की वास्तुकला को दर्शाते हैं। चित्र इतने विस्तृत हैं कि यह संभव है कि वे ताम्रपत्र उत्कीर्णन के लिए डिजाइन के रूप में काम करने के लिए थे, लेकिन अभी तक कोई सबूत नहीं मिला है कि चित्र इस प्रकार प्रिंट में पुनः प्रस्तुत किए गए थे। यह संभावना थी कि चित्रों का उद्देश्य वेशभूषा पुस्तक के साथ होना था। एबिसिनिया (इथियोपिया) से युवा गैंडों के दो चित्र भी हैं। ये जानवर संभवतः सुल्तान की पशुशाला के लिए नियत थे। जबकि 1515 के अल्ब्रेक्ट ड्यूरर के प्रसिद्ध लकड़ी के कट के बाद, ये छवियां गैंडे के शुरुआती यूरोपीय चित्रणों में से हैं। नौ चित्रों में ऐसे स्तंभों को दर्शाया गया है जो एक भी पृष्ठ पर फिट नहीं बैठते हैं और इसलिए उन्हें बढ़ाने के लिए मुड़े हुए पत्र संलग्न हैं। कुछ चित्रों के साथ फ्रांसीसी स्थलविज्ञानी पियरे गिल्स के प्रकाशन डी टोपोग्राफिया कॉन्स्टेंटिनोपोलियस पर आधारित टिप्पणियाँ हैं, जो पहली बार 1561 में मुद्रित हुई थीं। अपने विहंगम दृश्यों और विस्तृत प्रतिपादन के लिए धन्यवाद, फ्रेशफील्ड एल्बम स्थलाकृतिक और ऐतिहासिक जानकारी का एक महत्वपूर्ण स्रोत है। इसने अन्य बातों के अलावा, आर्केडियस के स्तंभ की कथात्मक सामग्री की पूरी समझ की अनुमति दी है, जिसका अब केवल आधार बचा है। संदर्भ बाहरी लिंक जन्म का वर्ष अज्ञात मृत्यु का वर्ष अज्ञात फ्लेमिश कलाकार (1830 से पहले) मैकेलेन के चित्रकार 16वीं शताब्दी के कलाकार