Afternoon of a Georgia Faun
आफ्टरनून ऑफ ए जॉर्जिया फाउन अमेरिकी जैज़ सैक्सोफोनिस्ट मैरियन ब्राउन का एक एल्बम है जिसे 1970 में रिकॉर्ड किया गया था और ईसीएम लेबल पर जारी किया गया था। गीची रिकॉलेक्शंस और स्वीट अर्थ फ्लाइंग के साथ, यह ब्राउन के अमेरिकी राज्य जॉर्जिया को समर्पित एल्बमों में से एक था। एल्बम में ब्राउन, बहु-वाद्ययंत्रकार एंथनी ब्रैक्सटन और बेनी मौपिन, गायक जीन ली और गेल पालमोर, पियानोवादक चिक कोरिया और तालवादक एंड्रयू सिरिल और जैक ग्रेग हैं, जो सभी माध्यमिक वाद्ययंत्रों पर डबल हैं, साथ ही दूसरे ट्रैक के लिए तीन पूरक तालवादक हैं। रिकॉर्डिंग के बारे में एक साक्षात्कार में, ब्राउन ने कहा कि एल्बम की ध्वनि की दुनिया "उन चीजों से संबंधित थी जिन्हें मैंने हर दिन अपने घर से स्कूल, चर्च, यात्रा, अपने कुत्ते के साथ घूमते हुए और पक्षियों की तलाश में एक बीबी बंदूक से देखा और सुना था। यह भी था. जिन चीजों का मुझे आनंद मिलता थाः मेरी खिड़की के बाहर पक्षी गाते हैं, कुत्ते भौंकते हैं, सुबह मुर्गा चिल्लाता है, गर्मियों में झुनझुनी उड़ती है, लोगों की उन घरों में से एक में अच्छा समय बिताने की आवाज़, जहां वे अच्छा समय बिताते हैं, रात में पवित्र चर्च के बाहर खड़े होकर संगीत का आनंद लेते हैं, और खुश पैरों की मुहर की आवाज़, उपदेशक और खुद के साथ धुन में। रिकॉर्डिंग सत्र के बारे में, चिक कोरिया ने याद कियाः "स्टूडियो में एक-दूसरे के लिए इतना सम्मान था कि. जैसे ही पहली आवाज़ शुरू हुई और हमें पता था कि हम रिकॉर्डिंग कर रहे हैं, हर कोई इसमें था और पूरी तरह से एक-दूसरे को सुन रहा था-उन आवाज़ों को सुन रहा था जो दूसरे बना रहे थे और हमेशा कुछ ऐसा डाल रहा था जो दूसरी आवाज़ की प्रशंसा करता था या दूसरी आवाज़ को एक या दूसरे तरीके से विपरीत करता था। वह कंपन था, और यह बहुत मोटा और बहुत सुखद था।" एंड्रयू सिरिल ने प्रतिबिंबित कियाः "मुझे याद नहीं है कि मैरियन ने कहा था, 'रुको। नहीं। यह करो, यह करो। ' उन्होंने बस स्वीकार किया कि क्या हो रहा था। उन्होंने बस हमें आगे बढ़ने और खेलने के लिए कहा, और हम आध्यात्मिक रूप से उस पर ध्यान केंद्रित कर रहे थे। ऑलम्यूजिक के लिए एक समीक्षा में, ब्रायन ओलेवनिक ने एल्बम को 4 सितारों से सम्मानित किया, और कहाः "शीर्षक गीत. देहाती जॉर्जिया का एक अद्भुत, उत्तेजक प्रकटीकरण है, जो कुछ उसी समय के आसपास शिकागो के आर्ट एन्सेम्बल की तर्ज पर था, लेकिन व्यंग्य के बिना और शांति की अधिक भावना के साथ। जैसे-जैसे बांसुरी, नक्काशी, आवाज और पियानो प्रवेश करते हैं, 'सोलोइंग' का कोई विचार नहीं होता है; इसके बजाय, प्रत्येक टुकड़े की चल रही, विकसित बनावट में योगदान देता है, एक ऐसा कपड़ा बनाता है जो उतना ही सामंजस्यपूर्ण है जितना कि यह अनियोजित है। शेष कट, 'जिंजी कॉर्नर', थोड़ा अधिक मांसल है, एक तरह से थोड़ा अधिक 'पारंपरिक' है, हालांकि अभी भी उस समय के लिए काफी असामान्य है। एक बार फिर, एक संदर्भ बिंदु लगभग उसी समय की आर्ट एन्सेम्बल कृतियाँ हो सकती हैं, यहाँ मुक्त हॉर्न और तीव्र पर्क्यूशन का एक मिश्रण है, जिसमें जीन ली शीर्ष पर उड़ते हुए, शब्दों और ग्लोसोलालिया को मिलाते हुए। प्रभाव पिछले टुकड़े की तुलना में अधिक भयानक और आध्यात्मिक रूप से प्रेरित है, जिसमें निचले क्लैरिनेट परिवार से कीनिंग, झुके हुए झांझ और गहरी दालें हैं। यह धीरे-धीरे एक उन्माद का निर्माण करता है, लेकिन एक अनिवार्य तरीके से जो इसे पहले खोजे गए क्षेत्र के लिए केवल एक और दृष्टिकोण के रूप में दर्शाता है। आफ्टरनून ऑफ ए जॉर्जिया फाउन एक प्यारा, प्रेरित एल्बम है, जो मैरियन ब्राउन के काम में एक महत्वपूर्ण काम है और एक रिकॉर्डिंग है जो समकालीन जैज़ के किसी भी संग्रह से संबंधित है। ऑल अबाउट जैज़ के लिए लिखते हुए, निक जोन्स ने टिप्पणी कीः "ब्राउन का संगीत कुछ ऐसा बन गया था जो चुपचाप मांग करता था कि इसके खिलाड़ी भी गुणी श्रोता हों। सैक्सोफोनिस्ट एंथनी ब्रैक्सटन और ड्रमर एंड्रयू सिरिल की उपस्थिति यह सुनिश्चित करती है कि यह कोई समस्या नहीं है, जबकि चिक कोरिया अपने अब तक के सबसे असाधारण कार्यों में से कुछ को भावी पीढ़ी के लिए प्रतिबद्ध करता है। इसके बावजूद-या, वास्तव में, शायद इसके कारण-ब्राउन अब 'नई चीज़' के विपरीत अपनी 'अपनी चीज़' में जिस हद तक व्यस्त थे, उससे अधिक स्पष्ट नहीं हो सकता था। द न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए एक लेख में रॉबर्ट पामर ने लिखाः "ब्राउन ने न्यूनतम दिशानिर्देशों के साथ संगीत की शुरुआत की और जो भाषा उभरी-संक्षिप्त, संघनित, अतिव्यापी बयान, लगातार एक प्रकार के प्रकाश/छाया रूपक के रूप में बनावट को बदलते हुए-कुछ समकालीन यूरोपीय रचनाओं के समानांतर है, उदाहरण के लिए बुलेज़ की 'ले मार्टेउ सैन्स मैत्रे'। दो प्रदर्शनों में से, शीर्षक टुकड़ा सबसे सफल है। लकड़ी के ताल वाद्ययंत्रों का उपयोग सभी प्रतिभागियों द्वारा किया जाता है और आवाजें और विभिन्न नलियां धीरे-धीरे उनकी बारिश की बूंदों की आवाज़ को जटिल बना देती हैं। 'जिंजी कॉर्नर' पर ब्राउन कई 'सहायकों' का उपयोग करता है, जिन्हें वह 'वास्तव में संगीतकार नहीं, बल्कि ऐसे लोग जिनके पास लय और धुन की भावना है' के रूप में वर्णित करता है, और स्टेशन आशुरचना की अवधारणा का परिचय देता है, जिसमें वाद्ययंत्रों को स्टूडियो में कई 'स्टेशनों' पर एकत्र किया जाता है और खिलाड़ी एक स्टेशन से दूसरे स्टेशन पर जाते हैं, ताकि एक हॉर्न पर शुरू होने वाले वाक्यांश को एक तालवाद्य खिलौने पर समाप्त किया जा सके। अंत में ज़्यादा से उड़ते हुए सैक्सोफोन और थ्रैशिंग ड्रम की एक संक्षिप्त हलचल होती है, जो स्वतंत्र रूप से इम्प्रोवाइज्ड जैज़ की इस विशिष्ट ध्वनि की एकमात्र घटना है। "साउंड एंड स्पेस के लिए लिखते हुए, टायरन ग्रिलो ने कहाः" 35 मिनट से अधिक समय तक हमें एक आसुत अनुभव के साथ व्यवहार किया जाता है जो ध्वनियों के जंगल के माध्यम से कूदता है, उड़ता है और अपना रास्ता काटता है। संगीत अनिश्चित और असम्बद्ध है और केवल दूसरे आंदोलन, 'जिंजी कॉर्नर' में अपनी पूरी धार को जारी करता है। स्लाइड सीटी, जाल और बास शोरगुल में जुड़ जाते हैं. किसी को उस जगह के संकेत सुनने लगते हैं जिसके लिए जल्द ही ईसीएम का पता चल जाएगा। इसे सावधानीपूर्वक दर्ज भी किया जाता है। हर विवरण सामने आता है। इस एल्बम की आवाज़ का वर्णन करना, मुझे लगता है, उतना ही मुश्किल है जितना कि इसे स्टूडियो में रखना। निहित स्थान की सरासर सीमा प्रभावशाली है, जो इसके जैविक बनावट के लिए और भी अधिक है। मुफ्त जैज़ की एक उत्कृष्ट कृति और साहसी श्रोता के लिए अवसर के लायक है। द बिटर साउदर्न के लिए एक लेख में, जॉन रॉस ने लिखाः "जॉर्जिया फाउन पर शीर्षक गीत बजाई गई टिप्पणियों या प्रत्येक कलाकार की सुविधा के बारे में नहीं है; ब्राउन ने 17 मिनट की धुन के दौरान अपना सैक्सोफोन भी नहीं उठाया, लेकिन विचार, संगठन और भावना उनके अपने हैं। वास्तव में, रिकॉर्ड पर लगभग सभी संगीतकार अपने प्राथमिक वाद्ययंत्रों से दूर रहे। ब्राउन ने एक जोमारी, एक तंजानिया का दोहरे ईख का वाद्य, और तालवाद्य के विभिन्न रूपों को बजाया; सैक्सोफोनिस्ट एंथनी ब्रैक्सटन और बेनी मौपिन को लकड़ी की बांसुरी पर सुना जा सकता है, जो पक्षियों और जंगल के जीवन को जगाता है। ध्वनियों की भावनात्मक गुणवत्ता सर्वोपरि है। ब्राउन ने अभिलेखों की तिकड़ी के दौरान इस अवधारणा को अपनाया। जॉर्जिया फाउन पैतृक वंश के साथ मिश्रित स्मृति की ध्वनि है। यह पुरानी यादें या 1930 के दशक के अटलांटा की लालसा नहीं है, बल्कि दक्षिण की भावना का पुनः निर्माण है। सैक्सोफोनिस्ट हेनरी कुंट्ज़ ने एल्बम को "वास्तव में ऐतिहासिक" कहा और "जिंजीज़ कॉर्नर" की प्रशंसा करते हुए लिखाः "व्यक्तिगत और सामूहिक तत्वों के बीच अपने शानदार संतुलन में, 'जिंजीज़ कॉर्नर' उस दिशा की पराकाष्ठा के रूप में खड़ा है जिसमें मुक्त संगीत साठ के दशक में आगे बढ़ रहा था; इसमें, यह फ्री जैज़, एसेंशन और न्यूयॉर्क आई एंड ईयर कंट्रोल के साथ स्वतंत्र समूह आशुरचना के एक मील के पत्थर (सौंदर्य की दृष्टि से सबसे पूरी तरह से महसूस किया गया) के रूप में खड़ा है। (इसी तरह 'जिंजी कॉर्नर' को सत्तर के दशक में संगीत की अधिकांश दिशा को मुख्य रूप देने के लिए कहा जा सकता है-सहज मुक्त आशुरचना का मार्ग-इसकी स्पष्ट संरचनात्मक आवश्यकताएं अब अधिक साझा और सहज हो रही हैं। लेखक बॉब ग्लुक ने सुझाव दिया कि आफ्टरनून ऑफ ए जॉर्जिया फाउन समूह सर्कल पर एक प्रभाव था, जिसमें कोरिया और ब्रैक्सटन दोनों शामिल थे, क्योंकि रिकॉर्डिंग 13,19 और 21 अगस्त, 1970 को सर्कल के पहले रिकॉर्डिंग सत्र से कुछ समय पहले हुई थी। ग्लुक ने लिखाः "शांत और प्रेरक भावनाओं से भरा हुआ, 'जॉर्जिया फाउन' धुन ब्राउन को ए. ए. सी. एम. से जुड़े उपकरणों और पाठ्य सुधारों को नियोजित करते हुए दिखाती है। इस प्रकार ब्रैक्सटन भाग लेने के लिए एक उत्कृष्ट विकल्प था। कोरिया के लिए, रिकॉर्डिंग नए तरीकों से ध्वनि की संभावनाओं का पता लगाने का एक अवसर था, ब्रैक्सटन के साथ उनके नए संगीत साथी के रूप में। कुल मिलाकर, संगीत रसीला और प्रेरक है, जिसे संगीतकारों द्वारा खुले आशुरचना की बारीकियों के प्रति संवेदनशील विश्वास के साथ प्रस्तुत किया गया है। आशुरचना के अतिरिक्त, बनावट संबंधी गुण अपने बेहतरीन क्षणों में वृत्त की ध्वनि और हावभाव संबंधी बारीकियों के प्रति बढ़ी हुई पारस्परिकता और संवेदनशीलता को दर्शाते हैं। ट्रैक लिस्टिंग मैरियन ब्राउन की सभी रचनाएँ "आफ्टरनून ऑफ ए जॉर्जिया फाउन"-17:01 "जिंजीज़ कॉर्नर"-18:03 10 अगस्त, 1970 को न्यूयॉर्क शहर के साउंड आइडियाज़ स्टूडियो में रिकॉर्ड की गई। पर्सनल मैरियन ब्राउन-ऑल्टो सैक्सोफोन, जोमारी, पर्क्यूशन एंथनी ब्रैक्सटन-ऑल्टो सैक्सोफोन, सोप्रानो सैक्सोफोन, क्लैरिनेट, कंट्राबास क्लैरिनेट, म्यूसेट, बांसुरी, पर्क्यूशन बेनी मौपिन-टेनर सैक्सोफोन, ऑल्टो बांसुरी, बास क्लैरिनेट, एकोर्न, घंटियाँ, लकड़ी की बांसुरी, पर्क्यूशन जीन ली-गायन, पर्क्यूशन गेल पाल्मोर-गायन, पियानो, पर्क्यूशन चिक कोरिया-पियानो, घंटियाँ, गोंग, पर्कशन जैक ग्रेग-बास, पर्कशन एंड्रयू सिरिल-पर्कशन लैरी कर्टिस-पर्कशन (ट्रैक 2) विलियम ग्रीन-पर्कशन (ट्रैक 2) बिली मेलोन-अफ्रीकी ड्रम (ट्रैक 2) संदर्भ ईसीएम रिकॉर्ड्स एल्बम मैरियन ब्राउन एल्बम 1970 एल्बम एल्बम