Mary Cecil Allen
मैरी सेसिल एलन (2 सितंबर 18937 अप्रैल 1962) एक ऑस्ट्रेलियाई कलाकार, लेखिका और व्याख्याता थीं। उन्होंने अपना अधिकांश वयस्क जीवन अमेरिका में बिताया, जहाँ उन्हें सेसिल एलन के नाम से जाना जाता था। एलन ने शुरू में अपने शुरुआती करियर में परिदृश्य और चित्रों को चित्रित किया, लेकिन 1930 के दशक से क्यूबिज़्म सहित आधुनिकतावादी शैलियों में बदल गया। 1927 में एलन ने न्यूयॉर्क शहर के स्थानों पर व्याख्यान दिया जिसमें मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय, कोलंबिया विश्वविद्यालय और अन्य संस्थान शामिल थे। उन्हें कार्नेगी निगम द्वारा प्रायोजित किया गया था। एलन ने अपने व्याख्यानों के आधार पर कला आलोचना की दो पुस्तकें, द मिरर ऑफ द पासिंग वर्ल्ड (1928) और पेंटर्स ऑफ द मॉडर्न माइंड (1929) लिखीं। 1930 में एलन ने न्यूयॉर्क में ऑस्ट्रेलियाई कला की पहली प्रदर्शनी, "पहली समकालीन ऑल-ऑस्ट्रेलियाई कला प्रदर्शनी", रोरिक संग्रहालय में आयोजित की। ऑस्ट्रेलिया में अपने व्याख्यानों और वार्ताओं के दौरान, उन्होंने मेलबर्न की महिलाओं और कलाकारों को आधुनिकतावाद के विचारों से परिचित कराने में मदद की। न्यूयॉर्क में रहने के बाद, 1949 से एलन प्रोविंसटाउन में अपनी कला कॉलोनी में रहते थे। उनकी क्यूबिस्ट शैली की पेंटिंग, "सी, स्टूडियोः विंटर", उस वर्ष प्रस्तुत की गई थी। 1962 में कॉलोनी में "साइनस गिरफ्तारी, कारण अज्ञात" से उनकी मृत्यु हो गई (सिनोट्रियल गिरफ्तारी देखें)। प्रारंभिक जीवन और प्रशिक्षण एलन हैरी ब्रूक्स एलन (1854-1926), एक रोगविज्ञानी और चिकित्सा प्रशासक, और अदा रोज़ली एलिजाबेथ, नी मेसन (1862-1933), एक सामुदायिक कार्यकर्ता की बेटी थी। उन्होंने और उनकी बहनों, एडिथ मार्गरेट और बीट्रिस (बिड्डी) ने अपना बचपन मेलबर्न विश्वविद्यालय के एक स्टाफ हाउस में बिताया, जहाँ उनके पिता शरीर रचना विज्ञान के प्रोफेसर और चिकित्सा के डीन थे। उनके पिता को 1914 में नाइट की उपाधि दी गई थी। एलन ने मेलबर्न विश्वविद्यालय में कला स्नातक का अध्ययन करने के लिए अर्हता प्राप्त की, लेकिन इसके बजाय 1910 में कला संकाय में प्रवेश करते हुए, नेशनल गैलरी ऑफ विक्टोरिया आर्ट स्कूल में फ्रेड मैककुबिन के अधीन अध्ययन करने का फैसला किया। 1912 से 1913 तक एलन ने स्लेड स्कूल ऑफ फाइन आर्ट में अध्ययन किया जब वह और उनका परिवार इंग्लैंड चले गए। वह 1913-17 के दौरान एनजीवी आर्ट स्कूल में लौट आईं। प्रारंभिक कार्यः 1920 के दशक में एलन ऑस्ट्रेलियाई कला संघ, विक्टोरियन आर्टिस्ट्स सोसाइटी और 1920 के दशक के दौरान ट्वेंटी मेलबर्न पेंटर्स के सदस्य थे और मेलबर्न कला जगत ने उनके परिदृश्य और चित्रों की प्रदर्शनियों को अच्छी तरह से प्राप्त किया था। वह समाज की सदस्य भी थीं, आइवी ब्रूक्स (अल्फ्रेड डीकिन की बेटी) के साथ दोस्त होने के नाते और डेम नेली मेल्बा और विश्वविद्यालय के कुलपति सर जॉन ग्रिस ने अपनी कुछ प्रदर्शनियों का उद्घाटन किया। एलन के दो चित्र 1921 में आर्चीबाल्ड पुरस्कार के अंतिम दौर में थे और दो और 1925 में अंतिम दौर में थे। सितंबर 1921 की शुरुआत में एलन ने मेलबर्न में फाइन आर्ट सोसाइटी की गैलरी में 54 तेल चित्रों का एक सेट प्रदर्शित किया। 1925 में एलन द सन की पहली महिला कला समीक्षक बनीं। उन्होंने मैक्स मेल्ड्रम के तहत अध्ययन किया, जो एक स्वर प्रभाववादी थे, जिनके छात्र, अर्नोल्ड शोर और जॉक फ्रेटर, आधुनिकतावाद के साथ प्रयोग कर रहे थे। इस बिंदु पर, एलन अभी तक आधुनिकतावाद के प्रशंसक नहीं थे-उन्होंने द सन में शोर के काम की आलोचना की और कहा कि उत्तर-प्रभाववादी उनके एक व्याख्यान के दौरान "राक्षसों के अलावा कुछ नहीं बनाते हैं-वे असामान्य का आविष्कार करते हैं"। 1926 में उन्हें नेशनल गैलरी ऑफ विक्टोरिया द्वारा एक कला मार्गदर्शक और व्याख्याता के रूप में नियुक्त किया गया था-इस पद को संभालने वाली पहली महिला। 1926 में, एक अमेरिकी पर्यटक, फ्लोरेंस गिल्लीज़ ने मेलबर्न का दौरा किया और एलन को यूरोपीय दीर्घाओं के माध्यम से उनका मार्गदर्शक बनने के लिए आमंत्रित किया, ज्यादातर पेरिस में। इसके बाद, 1927 में, एलन ने न्यूयॉर्क शहर के स्थानों पर व्याख्यान दिया, जिसमें मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय, कोलंबिया विश्वविद्यालय और अन्य संस्थान शामिल थे। उन्होंने न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी में आयोजित पीपुल्स इंस्टीट्यूट के रीडर्स राउंडटेबल में व्याख्यानों की एक श्रृंखला चलाई, जहां नव निर्मित वयस्क कक्षाएं चल रही थीं और कार्नेगी कॉर्पोरेशन द्वारा प्रायोजित थीं। उस समय से, एलन आम तौर पर न्यूयॉर्क में रहते और काम करते थे। मैरियन स्कॉट के अनुसार "[एलन] दृश्य रूप से समझने की क्षमता को बढ़ाने में सक्षम था जो पहले उलझन में था। उन्होंने महान अर्थव्यवस्था वाले शब्दों का उपयोग करके ऐसा किया, जो शब्द इतने स्पष्ट थे कि वे किसी की आंखों और कला के काम के बीच कोई बाधा नहीं बनाते थे।" आधुनिकतावादः 1930 के दशक में यूरोप और अमेरिका में अपने काम और यात्राओं के बाद, एलन ने आधुनिकतावाद की ओर रुख किया। उन्होंने अपने व्याख्यानों के आधार पर दो पुस्तकें, द मिरर ऑफ द पासिंग वर्ल्ड (1928) और पेंटर्स ऑफ द मॉडर्न माइंड (1929) लिखीं और बाद की पुस्तक में कहा कि कला को दृश्य वास्तविकता की नकल करने के बजाय विचारों को व्यक्त करना चाहिए। 1930 में एलन ने न्यूयॉर्क में ऑस्ट्रेलियाई कलाकारों की पहली प्रदर्शनी, "पहली समकालीन ऑल-ऑस्ट्रेलियाई कला प्रदर्शनी", निकोलस रोरिक संग्रहालय में आयोजित की, जिसका उद्घाटन फरवरी 1931 में हुआ। उनके अपने काम के अलावा, विशेष कलाकारों में नॉर्मन लिंडसे, थिया प्रॉक्टर, जॉर्ज बेल और डोरा टूवी शामिल थेः और एक सौ चित्र दिखाए गए थे। प्रदर्शनी कैटलॉग के कवर पर राष्ट्रमंडल कोट ऑफ आर्म्स और प्रधान मंत्री जेम्स स्कलिन द्वारा संरक्षण की सूचना थी। एलन के दोस्त आइवी के पति हर्बर्ट ब्रूक्स 1929 से 1930 तक संयुक्त राज्य अमेरिका में ऑस्ट्रेलिया के लिए आयुक्त जनरल रहे थे और उन्होंने प्रदर्शनी सूची पर आधिकारिक डाक टिकट को मंजूरी दी थी, जिसमें न्यूयॉर्क में अपने प्रतिनिधि के रूप में नवनिर्वाचित प्रधान मंत्री का नाम जोड़ा गया था। प्रदर्शनी ने बड़ी उपस्थिति और रुचि को आकर्षित किया, और फिर एलन ने अपने दौरे के दौरान कार्यों पर व्याख्यान दिया। ला रेव्यू मॉडर्न, एक फ्रांसीसी आधुनिक कला पत्रिका, ने 1931 में उनका परिचय दिया। न्यूयॉर्क टाइम्स ने ऑस्ट्रेलियाई कला प्रदर्शनी में उनके काम को "गिरफ्तारी से आधुनिक" कहा-यह अन्य ऑस्ट्रेलियाई कलाकारों के रूढ़िवादी कार्यों के विपरीत था। 17 जून 1936 को द एडवर्टाइज़र के साथ एक बाद के साक्षात्कार में, एलन ने उल्लेख किया कि प्रदर्शित सभी कला कार्यों में गैर-ऑस्ट्रेलियाई दृश्य थे और "लैंडस्केप इन स्पेन" और "बॉस्की डेल्स इन सरे" जैसे शीर्षक थे। उन्होंने विस्तार से कहा, "अगर मुझे एक भी कंगारू मिलता तो मैं खुशी से उसका स्वागत करती।" एलन 1935 में ग्यारह महीने के लिए मेलबर्न लौट आए। उन्होंने ऑस्ट्रेलिया में कई महिला समूहों के साथ बात की, जैसे कि नेशनल काउंसिल ऑफ वीमेन ऑफ विक्टोरिया और ऑस्ट्रेलियन फेडरेशन ऑफ यूनिवर्सिटी वीमेन। विक्टोरिया लीग क्लब, द आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स सोसाइटी ऑफ विक्टोरिया, इंटरनेशनल क्लब और मेलबर्न सोसाइटी ऑफ वीमेन पेंटर्स द्वारा उनके लिए स्वागत समारोह आयोजित किए गए थे। अक्टूबर 1935 में मेलबर्न सोसाइटी ऑफ वीमेन पेंटर्स द्वारा एथेनियम गैलरी में उनके लिए आयोजित पार्टी में, उन्होंने न्यूयॉर्क और ऑस्ट्रेलिया में महिला चित्रकारों के बीच मतभेदों के बारे में बात की, "न्यूयॉर्क में विशेष रूप से महिलाओं के लिए एक बड़ी गैलरी है, जिसने एक बड़ी कठिनाई का समाधान किया है।" उन्होंने कहा कि महिला चित्रकारों का इतिहास विरल थाः "हमें भविष्य की ओर देखना चाहिए क्योंकि कला में महिलाओं का कोई अतीत नहीं होता है।" 20 और 31 अगस्त 1935 के बीच फाइन आर्ट सोसाइटी की गैलरी में न्यूयॉर्क की गगनचुंबी इमारतों और सबवे के अमूर्त चित्रण सहित एलन के चित्रों को प्रदर्शित किया गया था। फ्रेंकी डेरहम, उनकी दोस्त, साथी कलाकार और कला शिक्षक के अनुसार, उन्होंने "विरोध का तूफान खड़ा कर दिया"; "केवल वफादार दोस्तों ने तस्वीरें खरीदीं, जिन्हें बाद में उन्होंने स्वीकार किया कि वे घर पर लटकाने की हिम्मत नहीं करते हैं।" विवाद के बावजूद-कार्यों में विकृति को यथार्थवाद की कमी और "कौशल में कमी" माना जाता था-प्रदर्शनी एक सफल और बातचीत का टुकड़ा था, जिसने बंद होने तक भीड़ को आकर्षित किया। एलन ने मेलबर्न में छात्रों को सप्ताहांत में स्केचिंग स्कूल की अमेरिकी परंपरा से परिचित कराया। उन्होंने द आर्गस कला समीक्षक अर्नोल्ड शोर के निमंत्रण पर बेल-शोर स्कूल में भी व्याख्यान दिया, जो एक साथी छात्र थे। उन्होंने संतुलन, रंग सामंजस्य, सकारात्मक और नकारात्मक स्थान पर समान ध्यान देने के बारे में बात की-"हवा बर्फ के घन के रूप में सकारात्मक होनी चाहिए"-और एक घनवादी दृष्टिकोण को प्रोत्साहित किया, क्योंकि यह "प्रकृति के आवश्यक रूपों को समझने का एकमात्र तरीका है"। आधुनिक कला में विचित्रता के कार्य का विश्लेषण करते समय, एलन ने 1930 में लिखा, "जो कुछ भी अजीब और अविश्वसनीय और अस्तित्वहीन है वह इसकी विषय वस्तु है। यह जो नहीं है और जो हो सकता है उसे लेता है और उनके साथ बनाता है और प्रकृतिवाद और विज्ञान की सकारात्मक दुनिया में इस नई कल्पनाशील दुनिया का विरोध करता है। प्रोविंसटाउन आर्ट कॉलोनीः 1950 के दशक से 1949 तक एलन प्रोविंसटाउन में अपनी कला कॉलोनी में रहते और काम करते थे। उनकी क्यूबिस्ट शैली की पेंटिंग, "सी, स्टूडियोः विंटर" को उस वर्ष कॉलोनी में चित्रित किया गया था। इसे अगले वर्ष मेलबर्न में जॉर्जेस गैलरी में दिखाया गया था। जून 1950 में एलन ने एलिस स्प्रिंग्स की यात्रा की ताकि "अगले महीने न्यूयॉर्क लौटने पर एक प्रदर्शनी के लिए मध्य ऑस्ट्रेलिया के अजीब चरित्र और सुंदरता को कुछ कैद किया जा सके।" इस यात्रा से उन्होंने 1950 के वसंत में ऑस्ट्रेलियाई साहित्यिक पत्रिका मीनजिन के लिए "नोट्स ऑन सेंट्रल ऑस्ट्रेलिया" लिखा। ऑस्ट्रेलिया की उनकी अंतिम यात्रा नवंबर 1959 से अप्रैल 1960 तक व्याख्यान और प्रदर्शनी के लिए थी। युगों के कला समीक्षक ने लिखा, "[एलन] की क्षमताएँ सबसे अधिक स्पष्ट होती हैं जब वह विमानों और रूपों की पुनर्व्यवस्था और एक सचित्र एकता के रूप में उनके स्वभाव में व्यस्त होती हैं। इस क्षमता को 'सी, स्टूडियो' सहित लगभग अमूर्त रचनाओं द्वारा चित्रित किया गया है. [जिसमें] डिजाइन में जगह का सुझाव सराहनीय है। मृत्यु और विरासत मैरी सेसिल एलन की मृत्यु 7 अप्रैल 1962 को हुई, वह पड़ोसियों द्वारा अपनी कुर्सी पर मृत पाई गई, "साइनस गिरफ्तारी, कारण अज्ञात" के कारण (सिनोट्रियल गिरफ्तारी देखें)। एंग्लिकन संस्कारों के अनुसार उन्हें प्रोविंसटाउन कब्रिस्तान में दफनाया गया था। एलन के आठ चित्र नेशनल गैलरी ऑफ विक्टोरिया के पास हैं। उनके शोध पत्र अमेरिकी कला अभिलेखागार में रखे गए हैं। सैक्रिफाइस, एक मोम क्रेयॉन का काम, क्रिस्टीज (लंदन) में नवंबर 1991 में 1,096 अमेरिकी डॉलर में बेचा गया था। उनका परिदृश्य, सोरेंटो होटल, मई 2001 में मेलबर्न में नीलामी में 7,274 अमेरिकी डॉलर में बेचा गया था। 1963 में आर्ट टीचर्स एसोसिएशन ऑफ विक्टोरिया ने वार्षिक रूप से दिए जाने वाले मैरी सेसिल एलन मेमोरियल लेक्चर की स्थापना की, जहां एक अंतरराष्ट्रीय वक्ता लगातार वर्षों तक एक ऑस्ट्रेलियाई वक्ता के साथ बारी-बारी से भाषण देता रहा। जुलाई 1966 में सिडनी विश्वविद्यालय में औद्योगिक कला के प्रोफेसर एल. एम. हेन्स ने उस वर्ष के व्याख्यान के लिए "कला और विज्ञान में रचनात्मकता" दी। प्रकाशन फैंसी ड्रेस में चयनित चित्र (1918) फैंसी ड्रेस में (1918) पोर्ट्रेट (1921) पोर्ट्रेट (1921) श्रीमती आर. डी. इलियट (1925) मिस एलिस गेस्ट (1925) स्केचः मिस ऑड्रे स्टीवेन्सन सिरस के रूप में (1930) रिक्लाइनिंग ब्लू फिगर (1930) बैक गार्डन्स (1935) नोवा स्कॉटिश मछुआरा (1935) पुरानी मिल सीढ़ियाँ, नैनटकेट (1949) सी, स्टूडियोः विंटर (1949) मैनहट्टन (1950) एब्स्ट्रैक्ट फिगर कम्पोजिशन (1959) जाल पर मछुआरा (1959) एल्डन वेयर, शाम (1960) यान येन विक्टोरिया के पास (1960) तूफान एल्डन वेयर (1960) 1893 जन्म 1962 मृत्यु संयुक्त राज्य अमेरिका में ऑस्ट्रेलियाई प्रवासी मेलबर्न की कलाकार 20वीं शताब्दी की ऑस्ट्रेलियाई महिला चित्रकार 20वीं शताब्दी की ऑस्ट्रेलियाई महिला कलाकार ऑस्ट्रेलियाई परिदृश्य चित्रकार ऑस्ट्रेलियाई समकालीन चित्रकार ऑस्ट्रेलियाई कला आलोचक ऑस्ट्रेलियाई महिला कला आलोचक ऑस्ट्रेलियाई कला शिक्षक ऑस्ट्रेलियाई कला क्यूरेटर ऑस्ट्रेलियाई महिला क्यूरेटर 20वीं शताब्दी के ऑस्ट्रेलियाई शिक्षक पार्कविले, विक्टोरिया नेशनल गैलरी ऑफ विक्टोरिया आर्ट स्कूल के पूर्व छात्र 20वीं शताब्दी की ऑस्ट्रेलियाई महिला शिक्षाविद