Chamber Symphony No. 1 (Schoenberg)
चैंबर सिम्फनी नं. ई मेजर में 1, ऑप. 9 (जिसे जर्मन में अपने शीर्षक कामरसिम्फोनी, फर 15 सोलोइन्सट्रुमेन्टे, या बस कामरसिम्फोनी के रूप में भी जाना जाता है) ऑस्ट्रियाई संगीतकार अर्नोल्ड स्कोनबर्ग की एक रचना है। शोएनबर्ग की पहली चैम्बर सिम्फनी 1906 में समाप्त हुई थी और 8 फरवरी 1907 को वियना में रोज़ क्वार्टेट द्वारा वियना फिलहारमोनिक के एक पवन समूह के साथ, संगीतकार के बैटन के नीचे इसका प्रीमियर किया गया था। 1913 में, शोएनबर्ग ने फिर से प्रसिद्ध स्कैंडाल्कोनज़र्ट के हिस्से के रूप में इस टुकड़े का संचालन किया, जिसमें शोएनबर्ग की सिम्फनी और उनके छात्र अल्बान बर्ग की कृतियों की विषम रूढ़िवादी टोनलिटी ने उपस्थित लोगों को विरोध में दंगा करने और संगीत कार्यक्रम को समय से पहले समाप्त करने के लिए उकसाया। लियोपोल्ड स्टोकोव्स्की ने 5 नवंबर 1915 को फिलाडेल्फिया ऑर्केस्ट्रा के साथ काम को अपना अमेरिकी प्रीमियर दिया। पहला ब्रिटिश प्रदर्शन 6 मई (या संभवतः 16 अप्रैल) 1921 को लंदन के एयोलियन हॉल में हुआ था, जिसका संचालन स्कोनबर्ग के चैंपियन और पूर्व छात्र एडवर्ड क्लार्क ने किया था। खिलाड़ियों में चार्ल्स वुडहाउस (वायलिन), जॉन बार्बिरोली (सेलो), लियोन गूसेन्स (ओबो), ऑब्रे ब्रेन और अल्फ्रेड ब्रेन (हॉर्न) शामिल थे। यह टुकड़ा क्वार्टल हार्मनी के उपयोग का एक प्रसिद्ध उदाहरण है। संरचना चैंबर सिम्फनी एक एकल-आंदोलन कार्य है जो लगभग 20 मिनट तक चलता है। भले ही इसे एक आंदोलन के रूप में सूचीबद्ध किया गया है, लेकिन इस रूप को पांच निरंतर आंदोलनों में विभाजित माना जा सकता है। शोएनबर्ग ने स्वयं संदर्भ बिंदुओं के रूप में रिहर्सल संख्याओं का उपयोग करते हुए निम्नलिखित रूप को रेखांकित कियाः शोएनबर्ग ने बाद के वर्षों में दावा किया कि यह काम "एक कक्ष ऑर्केस्ट्रा बनाने का पहला प्रयास था।" शोएनबर्ग चौथाई से निर्मित एक "आदर्श वाक्य" विषय का उपयोग करता है। "आदर्श वाक्य" विषय वस्तु में संरचनात्मक अभिव्यक्ति बिंदुओं को चित्रित करने में मदद करता है। "आदर्श वाक्य" विषय पहले माप 5 में दिखाई देता है और दो तालों द्वारा तैयार किया जाता है जो दो मुख्य प्रमुख क्षेत्रों का परिचय देते हैं। एफ मेजर में कैडेन्स 1: ई मेजर में कैडेन्स 2: स्कोनबर्ग की भिन्नता विकसित करने की अवधारणा को कैडेन्स 1 में दूसरे वायलिन भाग में बढ़ती रंगीन रेखा के साथ शेरज़ो विषय के संबंध में देखा जा सकता है, साथ ही साथ कैडेन्स 2 के साथ धीमी गति के विषय के संबंध में भी देखा जा सकता है। वाद्ययंत्र यह निम्नलिखित वाद्ययंत्रों के लिए स्कोर किया जाता हैः 1 बांसुरी (दोहरी पिक्कोलो) 1 ओबो 1 अंग्रेजी हॉर्न 1 ई क्लेरनेट 1 क्लेरनेट 1 बास क्लेरनेट 1 बाससून 1 कंट्राबासून 2 वियना हॉर्न 1 वायलिन I 1 वायलिन II 1 वायला 1 सेलो 1 डबल बास स्कोनबर्ग ने मंच पर संगीतकारों की शास्त्रीय व्यवस्था का सम्मान करते हुए निर्देश दिया कि सभी तारों को अगली पंक्ति में बैठाया जाना चाहिए, दूसरी पंक्ति में हवाएं, और सभी बास ध्वनियों को एक साथ समूहीकृत किया जाना चाहिए। हालाँकि इस रचना को आमतौर पर चैम्बर वर्क कहा जाता है, लेकिन इसके प्रदर्शन के लिए एक कंडक्टर की आवश्यकता होती है। कुछ आलोचकों और संचालकों ने दावा किया है कि दस हवाओं और केवल पांच तारों से बना एक समूह स्वाभाविक रूप से असंतुलित है; हालाँकि, कुछ आवाज़ों को दोगुना कर दिया जाता है ताकि कोई भी वाद्य दूसरे के खिलाफ एक-से-एक बज न सके। रचनाएँ संगीतकार ने स्वयं 1906 में पियानो के चार हाथों के लिए इस टुकड़े की व्यवस्था की। उन्होंने 1923 में और फिर 1935 में बड़े ऑर्केस्ट्रा के लिए रचना को संशोधित किया, जिसे ऑप के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। 9बी। उत्तरार्द्ध का प्रीमियर लॉस एंजिल्स में स्वयं शोएनबर्ग द्वारा किया गया था। साथी संगीतकार अल्बेन बर्ग ने भी 1914 में दो पियानो के लिए रचना की व्यवस्था की। 1922 और 1923 के बीच, शोएनबर्ग के सुझाव पर उनके शिष्य एंटन वेबर्न ने वायलिन, बांसुरी (या दूसरा वायलिन), क्लेरनेट (या वायला), सेलो और पियानो के लिए इस रचना के लिए एक व्यवस्था की; इस व्यवस्था का उद्देश्य पियरोट लुनेयर के साथ बजाया जाना था, जिसे इसी तरह से स्कोर किया गया है। उल्लेखनीय रिकॉर्डिंग चैंबर सिम्फनी नं। 1 शोएनबर्ग के सबसे अधिक दर्ज किए गए कार्यों में से एक है और इसने पियरे बुलेज़, साइमन रैटल, रिकार्डो चैली, क्लाउडियो अब्बादो, ग्यूसेप सिनोपोली, जुबिन मेहता और चैंबर समूहों जैसे हाइपरियन एन्सेम्बल, हेगन क्वार्टेट और ऑर्फियस सहित संचालकों का ध्यान आकर्षित किया है। 1998 में रॉबर्ट क्राफ्ट द्वारा कोच इंटरनेशनल क्लासिक्स लेबल पर आयोजित और 2007 में नक्सोस पर फिर से जारी किए गए प्रदर्शन को सकारात्मक आलोचनात्मक प्रतिक्रिया मिली। टुकड़ी की समग्र अवधि 22 मिनट के रूप में सूचीबद्ध है, हालांकि 1949-1997 में फैले 11 रिकॉर्डिंग के अपने सर्वेक्षण में, कैथलीन मैकगायर ने सात मिनट से अधिक की अवधि में अंतर पाया है, जो बुलेज़ के 19:37 से लेकर जैशा होरेनस्टीन के 26:51 तक है। वह नोट करती है कि बुलेज़ की तुलनात्मक रूप से तेज रिकॉर्डिंग में भी शोएनबर्ग के मेट्रोनोम के निशान अभी भी हमेशा हासिल नहीं किए जाते हैं, यह सुझाव देते हुए कि उन्हें प्रदर्शन करना शायद असंभव है। संदर्भ बाहरी लिंक 1906 की रचनाएँ अर्नोल्ड स्कोनबर्ग द्वारा चैंबर संगीत चैंबर ऑर्केस्ट्रा के लिए रचनाएँ ई मेजर में रचनाएँ