Marriage License
मैरिज लाइसेंस अमेरिकी चित्रकार नॉर्मन रॉकवेल द्वारा 11 जून, 1955 को द सैटरडे इवनिंग पोस्ट के संस्करण के कवर के लिए बनाई गई एक तैल चित्र है। इसमें एक उबाऊ दिखने वाले क्लर्क के सामने एक सरकारी इमारत में एक युवक और महिला को शादी के लाइसेंस का आवेदन भरते हुए दिखाया गया है। आदमी एक टैन सूट पहने हुए है और अपने साथी के चारों ओर अपना हाथ रखता है, जो पीले रंग की पोशाक पहने हुए है और अपने नाम पर हस्ताक्षर करने के लिए टिप्टो पर खड़ा है। हालाँकि कमरा और उसके सामान अंधेरे हैं, लेकिन जोड़े को उनके बगल की खिड़की से रोशन किया जाता है। दंपति और क्लर्क के बीच का अंतर रॉकवेल के कार्यों में दो पुनरावर्तित विषयों पर प्रकाश डालता हैः युवा प्रेम और सामान्य जीवन। रॉकवेल का अपने आस-पास रहने वाले लोगों को मॉडल के रूप में उपयोग करने का एक लंबा इतिहास रहा है। उन्होंने पेंटिंग बनाते समय स्थानीय दुकानदार जेसन ब्रैमन; स्टॉकब्रिज, मैसाचुसेट्स, मूल निवासी जोन लाहार्ट; और उनके मंगेतर फ्रांसिस महोनी की तस्वीरों का संदर्भ के रूप में उपयोग किया। लहार्ट को उनकी बहन पेगी ने इस भूमिका के लिए सुझाया था, जो ऑस्टेन रिग्स सेंटर में एक नर्स थीं, जहाँ मैरी रॉकवेल का इलाज चल रहा था। फोटो शूट के दौरान, ब्रैमन को कलाकार द्वारा कल्पना की गई मुद्रा की तुलना में अधिक प्राकृतिक और उदासीन मुद्रा में कैद किया गया था। रॉकवेल को यह पसंद आया और उन्होंने इसे अपनी पेंटिंग के लिए इस्तेमाल किया। द सैटरडे इवनिंग पोस्ट में अपनी उपस्थिति के बाद से, पेंटिंग की आलोचकों द्वारा प्रशंसा की गई है और इसे रॉकवेल के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक माना जाता है। टिप्पणीकारों ने रॉकवेल के प्रकाश और अंधेरे के उपयोग के कारण इसकी तुलना जोहान्स वर्मीर के कार्यों से की है। यह पेंटिंग नॉर्मन रॉकवेल संग्रहालय के संग्रह में है और 1955,1972 और 1999 में प्रमुख प्रदर्शनियों का हिस्सा रही है। 2004 में मैड पत्रिका ने रिचर्ड विलियम द्वारा मैरिज लाइसेंस की एक पैरोडी प्रकाशित की जिसमें मूल काम का उपयोग यह पता लगाने के लिए किया गया कि समलैंगिक विवाह विवाह और सरकारी भूमिका के अर्थ को कैसे चुनौती देता है। विवरण विवाह लाइसेंस कैनवास मापने पर एक तेल चित्र है। यह एक अंधेरे शहर के हॉल कार्यालय में स्थापित है जो किताबों की अलमारी से भरा हुआ है। फर्श इस्तेमाल की गई सिगरेट और पीतल के थूक से बिखरा हुआ है। पेंटिंग के बीच में एक युवा जोड़ा एक रोलटॉप डेस्क के सामने खड़ा है जो शादी के लाइसेंस के लिए अपना आवेदन भर रहा है। आदमी ने एक टैन सूट पहना हुआ है और अपनी मंगेतर के चारों ओर अपनी बांह को सुरक्षित रूप से रखा हुआ है। महिला ऊँची एड़ी के साथ पीले रंग की पोशाक पहनती है लेकिन दस्तावेज़ पर हस्ताक्षर करने के लिए उसे अपने पैर की उंगलियों पर खड़ा होना पड़ता है। खुली खिड़की से प्रकाश दंपति के चेहरे पर नीचे आता है। धनुष टाई और कमरकोट पहने एक ऊब गया दिखने वाला बूढ़ा आदमी मेज के पीछे बैठता है, और उसकी कुर्सी के बगल में एक बिल्ली आराम कर रही होती है। उनके जूतों के ऊपर रबर के गैलोश लगाए गए हैं। क्लर्क के चेहरे पर थका हुआ रूप उत्साहित जोड़े के बिल्कुल विपरीत है। क्लर्क के पीछे, खिड़की में, एक लाल गेरेनियम बैठा है। बुकशेल्फ़ के ऊपर एक खुला हुआ संयुक्त राज्य अमेरिका का झंडा है, जिसे नॉर्मन रॉकवेल संग्रहालय द्वारा एक संकेत माना जाता है कि यह जोड़ा दिन के अंत में आया है। पृष्ठभूमि में एक कैलेंडर 11 जून, 1955 की तारीख देता है, जिस तारीख को पेंटिंग द सैटरडे इवनिंग पोस्ट के कवर पर दिखाई दी थी। थीम मैरिज लाइसेंस नॉर्मन रॉकवेल के कार्यों में दो पुनरावर्तित विषयों पर प्रकाश डालता हैः सामान्य जीवन की शिथिलता और युवा प्रेम का उत्साह। सार्वजनिक विवाह के बजाय निजी रूप से विवाह लाइसेंस पर हस्ताक्षर करने वाले जोड़े का विषय चयन जानबूझकर किया गया था। अपने पूरे करियर के दौरान, रॉकवेल ने लगातार अमेरिकी जीवन के छोटे-छोटे क्षणों को दिखाने का विकल्प चुना। लव एक ऐसा विषय है जिसे रॉकवेल ने द लेटरमैन (1938), लिटिल गर्ल ऑब्जर्वेशन लवर्स ऑन ए ट्रेन (1944), बिफोर द डेट (1949) और द यूनिवर्सिटी क्लब (1960) जैसे चित्रों में बड़े पैमाने पर खोजा है। विवाह लाइसेंस उन कुछ मौकों में से एक है जब उन्होंने द्वितीय विश्व युद्ध के बाद के विषय को सीधे संबोधित किया था। अनिच्छुक क्लर्क के बगल में उत्साहित युवा जोड़े के जुड़ाव से विषय बढ़ जाता है। जिस मेज के किनारे से पेंटिंग देखी जा रही है, उसके आधार पर पेंटिंग में जिस दिन को दर्शाया गया है वह या तो रन-ऑफ-द-मिल या स्मारकीय है। निर्माण आयोग और मॉडल रॉकवेल 1953 में आर्लिंगटन, वरमोंट से स्टॉकब्रिज, मैसाचुसेट्स चले गए, अपनी पत्नी मैरी के करीब रहने के लिए, जो ऑस्टेन रिग्स सेंटर में मनोरोग उपचार प्राप्त कर रही थी, और एरिक एरिक्सन से चिकित्सा प्राप्त करने के लिए। उन्होंने एक स्टूडियो स्थापित किया और पत्रिका के कवर और वार्षिक बॉय स्काउट कैलेंडर के लिए चित्र बनाना जारी रखा। 1930 के दशक की शुरुआत में रॉकवेल ने 50 से 100 संदर्भ तस्वीरों से अपने चित्र बनाए। इनके लिए मॉडल अक्सर स्थानीय समुदाय से तैयार किए जाते थे। मैरिज लाइसेंस तीन मुख्य व्यक्ति-युवा दंपति और बड़े आदमी स्टॉकब्रिज के आसपास से लिए जाते हैं। कार्यालय और आसपास की इमारतें जोहान्स वर्मीर की द लिटिल स्ट्रीट और स्टॉकब्रिज के टाउन क्लर्क के कार्यालय की तस्वीरें दोनों से आकर्षित होती हैं। 1954 में रॉकवेल ने रिग्स केंद्र में एक नर्स पेगी लाहार्ट से एक होने वाली दुल्हन को चित्रित करने वाली पेंटिंग के लिए पोज देने के लिए संपर्क किया। पेगी ने यह अवसर अपनी छोटी बहन जोन को दिया, जिसकी जनवरी 1955 में एक सेवानिवृत्त एनबीए खिलाड़ी फ्रांसिस "मो" महोनी से सगाई हुई थी। कुछ उकसाने के बाद, महोनी अपनी मंगेतर के साथ पोज देने के लिए तैयार हो गए। अपने फोटो शूट के लिए, रॉकवेल ने दंपति को बताया कि क्या पहनना हैः लहर्ट के लिए पफ्ड स्लीव्स के साथ एक विशिष्ट पीले रंग की ग्रीष्मकालीन पोशाक और महोनी के लिए एक "हल्की नीली शर्ट और विंगटिप्स"। पोशाक को कस्टम बनाया जाना था क्योंकि सर्दियों के दौरान स्टॉकब्रिज में ग्रीष्मकालीन वस्त्र खरीदना असंभव था। दंपति को प्रत्येक को 25 डॉलर का भुगतान किया गया और शादी के उपहार के रूप में पेंटिंग का एक तेल रेखाचित्र प्राप्त हुआ। बुजुर्ग व्यक्ति को स्टॉकब्रिज में एक दुकानदार जेसन ब्रैमन द्वारा मॉडल किया गया था। ब्रैमन को मॉडल के रूप में चुना गया था क्योंकि उनकी पत्नी की हाल ही में मृत्यु हो गई थी। रॉकवेल ने मूल रूप से उन्हें दंपति के पास बैठा दिया। फोटो शूट के दौरान ब्रैमन आराम से और कुर्सी पर "नीचे गिर गए", एक अधिक प्राकृतिक मुद्रा रॉकवेल को पसंद आई और अंतिम पेंटिंग के लिए उपयोग किया गया। प्रक्रिया संदर्भ तस्वीरों के अपने संग्रह का उपयोग करते हुए, रॉकवेल ने पूर्ण आकार के रेखाचित्रों की एक श्रृंखला की रचना की जिसका उपयोग एक छोटे अंतिम रंग अध्ययन को बनाने के लिए किया गया था। क्लर्क के कार्यालय से एक फाइलिंग कैबिनेट ने एक अध्ययन में अपना रास्ता बनाया, लेकिन कमरे को पुराना दिखाने के लिए एक पॉटबेली स्टोव के पक्ष में अंतिम पेंटिंग में हटा दिया गया। अंतिम पेंटिंग स्केच को कैनवास पर स्थानांतरित करके और उस पर पेंटिंग करके बनाई गई थी। रॉकवेल को पेंटिंग को पूरा करने में सिर्फ एक महीने से अधिक का समय लगा, जिसे तैयार किया गया और फिर द सैटरडे इवनिंग पोस्ट को भेजा गया। द पोस्ट ने पेंटिंग के रंग की तस्वीर खींची थी। इसका उपयोग चार प्लेट (नीली, लाल, पीली और काली) बनाने के लिए किया जाता था जिसका उपयोग रंग प्रजनन को छापने के लिए किया जाता था। प्रोवेनेंस मैरिज लाइसेंस पहली बार 1955 में द सैटरडे इवनिंग पोस्ट के कवर के रूप में प्रकाशित किया गया था। उसी वर्ष पेंटिंग को पत्रिका द्वारा आयोजित और भुगतान की गई कोरकोरन गैलरी ऑफ आर्ट में रॉकवेल के काम की एक प्रदर्शनी में शामिल किया गया था। प्रदर्शन के बाद, यह काम 1969 तक रॉकवेल के संग्रह में लौट आया जब इसे और फोर फ्रीडम्स (1943) और शफलटन की नाई की दुकान (1950) सहित चौंतीस अन्य चित्रों को स्टॉकब्रिज के ओल्ड कॉर्नर हाउस को स्थायी रूप से उधार दिया गया। 1972 में पेंटिंग को ब्रुकलिन संग्रहालय में नॉर्मन रॉकवेलः ए सिक्स्टी ईयर रेट्रोस्पेक्टिव में इस शर्त पर शामिल किया गया था कि यह इसी नाम के राष्ट्रीय दौरे का हिस्सा नहीं था। रॉकवेल ने 1973 में नॉर्मन रॉकवेल आर्ट कलेक्शन ट्रस्ट को मैरिज लाइसेंस सहित चित्रों के अपने व्यक्तिगत संग्रह की संपूर्णता दान कर दी। 1979 में कलाकार की मृत्यु के बाद यह न्यास नॉर्मन रॉकवेल संग्रहालय के स्थायी संग्रह का मूल बन गया। संग्रह में शामिल होने के बाद से विवाह लाइसेंस को केवल एक बार प्रदर्शित किया गया है, नवंबर 1999-फरवरी 2002 के दौरे के लिए, नॉर्मन रॉकवेलः पिक्चर्स फॉर द अमेरिकन पीपल, जिसमें हाई म्यूजियम ऑफ आर्ट, शिकागो हिस्ट्री म्यूजियम, कोरकोरन गैलरी ऑफ आर्ट, सैन डिएगो म्यूजियम ऑफ आर्ट, फीनिक्स आर्ट म्यूजियम, नॉर्मन रॉकवेल म्यूजियम और सोलोमन आर. गुगेनहेम म्यूजियम का दौरा किया गया था। चित्रकारी को आम तौर पर अच्छी प्रतिक्रिया मिली है। रॉकवेल के कार्यों की 1972 की पूर्वव्यापी प्रदर्शनी के लिए सूची में, संग्रहालय के निदेशक थॉमस बुएचनर ने पेंटिंग के साथ-साथ ब्रेकिंग होम टाइज़ (1954) को कलाकार के दो सर्वश्रेष्ठ कार्यों के रूप में वर्णित किया। कला समीक्षक डेबोरा सोलोमन ने पेंटिंग को "एक यथार्थवादी चित्रकार के रूप में [रॉकवेल की] प्रतिभा का शिखर" पाया और उपन्यासकार जॉन अपडाइक ने पेंटिंग के छोटे और "अनावश्यक" विवरणों की प्रशंसा की। लोकप्रिय संस्कृति इतिहासकार क्रिस्टोफर फिंच ने मैरिज लाइसेंस को प्रतिष्ठित, रॉकवेल के "सबसे सफल कैनवस" में से एक और "रॉकवेल की कला के सबसे बेहतरीन उदाहरणों से संबंधित" माना। 1955 में द वाशिंगटन पोस्ट के लिए लिखते हुए, आलोचक लेस्ली जुड पोर्टनर ने कोरकोरन गैलरी ऑफ आर्ट में रॉकवेल प्रदर्शनी की अपनी तीखी समीक्षा में पेंटिंग को उबाऊ और "पैदल चलने वाला" बताया। कला की दार्शनिक मार्सिया म्यूएल्डर ईटन मैरिज लाइसेंस और वर्मीर की द मिल्कमेड का उपयोग आर्ट एंड नॉनआर्टः रिफ्लेक्शंस ऑन एन ऑरेंज क्रेट एंड ए मूस कॉल में फॉइल्स के रूप में करती हैं ताकि "अच्छी कला" के बारे में दावों की एक श्रृंखला का परीक्षण करके "सौंदर्य मूल्य" की सीमाओं का पता लगाया जा सके। वह इस विचार का परीक्षण करने की कोशिश करती है कि दो चित्रों में से केवल एक ही कला के पहले के कार्यों से आकर्षित होती है, लेकिन विफल हो जाती है। फोर्ट वर्थ स्टार-टेलिग्राम के डेबोरा सोलोमन और डेव फ़र्मन की तरह, ईटन ने नोट किया कि मैरिज लाइसेंस डच पुराने गुरुओं से प्रभावित है, जो इसके हल्के और काले अंदरूनी उपयोग पर आधारित है। कृतियों के निर्माण के लिए आवश्यक तकनीकी कौशल का विश्लेषण करते समय, वह पाती है कि दोनों कलाकारों में उच्च स्तर की शिल्प कौशल है। जहां ईटन को चित्रों में अंतर दिखाई देता है, वह विषय वस्तु और प्रस्तुति पर है। वह उथले प्रतीकवाद के कारण रॉकवेल के काम को "सस्ते में प्राप्त" और "बचकाना" बताती है, और इसकी तुलना एक बड़े पैमाने पर बाजार वाले कार्टून से करती है। ईटन बाद में लिखती हैं कि एक दर्शक द्वारा प्रदर्शन की गई व्याख्या की कमी के कारण उनके पास "बहुत कम, यदि कोई हो, तो यह सुनने के लिए कि दूसरों का इसके बारे में क्या कहना है [विवाह लाइसेंस]" है। एक प्रसिद्ध रॉकवेल पेंटिंग के रूप में, मैरिज लाइसेंस का उपयोग अन्य कार्यों के लिए प्रेरणा के रूप में किया गया है। 1979 में पेंटिंग और कई अन्य रॉकवेल्स पर आधारित क्रिसमस-थीम वाली फिल्म बनाने की योजना थी। निर्माण कंपनी ने बाहरी दृश्यों को फिल्माया, लेकिन जनवरी में निर्माण बंद हो गया क्योंकि स्टॉकब्रिज के चयनकर्ता मंडल को परियोजना के बारे में ठीक से सूचित नहीं किया गया था। कई प्रयासों के बावजूद निर्माताओं को फिल्म बनाने की अनुमति नहीं मिल सकी क्योंकि सेलेक्टमेन शहर के लिए सबसे अच्छा सौदा चाहते थे। गुड्रिज बनाम सार्वजनिक स्वास्थ्य विभाग की प्रतिक्रिया के रूप में, 2004 में समलैंगिक विवाह के पक्ष में पहला राज्य सर्वोच्च न्यायालय का निर्णय, कलाकार रिचर्ड विलियम्स ने मैड पत्रिका के लिए मैरिज लाइसेंस की एक पैरोडी बनाई जिसका शीर्षक इफ नॉर्मन रॉकवेल डेपिक्टेड द 21 सेंचुरी था। पैरोडी स्रोत सामग्री के करीब रहती है लेकिन कास्ट आयरन स्टोव को एक फोटोकॉपीयर द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, स्पिटून एक कचरा कैन बन जाता है, और समलैंगिक पुरुषों की एक जोड़ी अपने विवाह लाइसेंस पर हस्ताक्षर करती है। मूल में महिला की पीली पोशाक दर्शक के करीब पुरुष की शर्ट के समानांतर है। लिंग अध्ययन विद्वान केटी ओलिवेरो ने इफ नॉर्मन रॉकवेल की व्याख्या "नागरिक विवाह के प्रतिस्पर्धी सार्वजनिक और निजी अर्थों के प्रतिस्पर्धी ढांचे" पर एक टिप्पणी के रूप में की। मनोवैज्ञानिक अर्ल जिंटर, गार्गी रॉयसरकर और लॉरेंस गेर्स्टीन ने इसके बजाय इसे यह तय करने में सरकार की भूमिका पर एक टिप्पणी के रूप में देखा कि कौन से विवाह वैध हैं और कौन से नहीं। पैरोडी को 2012 में मैड वेबसाइट पर संयुक्त राज्य अमेरिका बनाम विंडसर में डिफेंस ऑफ मैरिज एक्ट को खत्म करने वाले दूसरे सर्किट के जश्न में फिर से पोस्ट किया गया था। नॉर्मन रॉकवेल बिल्लियों द्वारा कला में ग्रंथ सूची चित्र कला में झंडे 1955 चित्र कला में पुस्तकें जोड़ों के चित्र विवाह के बारे में कार्य मूल रूप से द सैटरडे इवनिंग पोस्ट में प्रकाशित हुए