List of compositions by Thelonious Monk
यह जैज़ संगीतकार थेलोनियस मोंक की रचनाओं की एक सूची है। 0-9 52 वीं स्ट्रीट थीम सी में लय परिवर्तन पर आधारित एक विरोधाभास है, और अप्रैल 1944 में "नामहीन" शीर्षक के तहत भिक्षु द्वारा कॉपीराइट किया गया था। इस धुन को मोंक द्वारा "बिप बॉप" भी कहा गया था, और उनका दावा है कि इस धुन का बाद वाला शीर्षक शैली को परिभाषित करने वाले नाम बेबोप की उत्पत्ति थी। यह जल्द ही मैनहट्टन पर 52 वीं स्ट्रीट पर क्लबों पर एक शुरुआती और समापन धुन के रूप में लोकप्रिय हो गया, जहाँ डिज़ी गिलेस्पी और चार्ली पार्कर बजाते थे। इसे पहली बार डिज़ी गिलेस्पी के सेक्सटेट द्वारा 22 फरवरी, 1946 को "52 वीं स्ट्रीट थीम" शीर्षक के तहत रिकॉर्ड किया गया था। लियोनार्ड फेदर का दावा है कि उन्होंने बाद वाला खिताब दिया था। ए आस्क मी नाउ डी में एक टोनली अस्पष्ट गाथा जिसे पहली बार 23 जुलाई, 1951 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए रिकॉर्ड किया गया था। यह 5 बाय मोंक बाय 5 और सोलो मोंक पर भी दिखाई देता है। जॉन हेंड्रिक्स ने इस धुन के बोल लिखे और इसे "हाउ आई विश" कहा; इसे पहली बार कारमेन सिंग्स मॉन्क पर कारमेन मैकरे द्वारा रिकॉर्ड किया गया था। मार्क मर्फी अपने एल्बम केरोआक, देन एंड नाउ पर एक संस्करण (गीत का श्रेय बेन सिद्रान को दिया जाता है) गाते हैं। बी बा-ल्यु बोलिवर बा-ल्युस-आर ए रिफ-आधारित ब्लूज़ इन बी को पहली बार 9 अक्टूबर, 1956 को ब्रिलियंट कॉर्नर के लिए रिकॉर्ड किया गया था। शीर्षक पैनोनिका डी कोएनिग्स्वार्टर की बोलिवर होटल में रहने के साथ परेशानियों का संदर्भ देता है, जहाँ उनकी पार्टियाँ होटल के प्रबंधन को बाधित करती थीं। यह लेस लिआइजन्स डेंजरियस 1960 और मोंक्स ड्रीम पर भी दिखाई देता है; बाद में रिलीज़ होने पर, इसे "बोलिवर ब्लूज़" या "ब्लू बोलिवर ब्लूज़" नाम दिया गया था। 1964 में इट क्लब और जैज़ वर्कशॉप में रिकॉर्ड किए गए एल्बमों से लाइव संस्करण भी दिखाई देते हैं। बेम्शा स्विंग एक धुन मोंक ने डेंजिल बेस्ट के साथ लिखा था और पहली बार 18 दिसंबर, 1952 को थेलोनियस मोंक ट्रायो एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया गया था। इस धुन को "बिम्शा स्विंग" के रूप में भी जाना जाता है, क्योंकि बेम्शा शब्द "बिम्शायर" की पुनः वर्तनी है-बारबाडोस के लिए एक बोलचाल का उपनाम, जहां डेन्ज़िल बेस्ट के माता-पिता का जन्म हुआ था। यह एएबीए-रूप के साथ एक 16-बार धुन है। 4-बार ए-सेक्शन अनिवार्य रूप से सी मेजर में है, लेकिन समानांतर सी माइनर स्केल से टोन उधार लेता है, और फॉर्म के बी सेक्शन को बनाने के लिए एक चौथाई तक स्थानांतरित किया जाता है। यह धुन माइल्स डेविस और मॉडर्न जैज़ जायंट्स और ब्रिलियंट कॉर्नर पर भी दिखाई देती है, जिसमें मैक्स रोच को उनके सेट में एक तिम्पानी ड्रम के साथ जोड़ा गया है। इसने भिक्षु के बेटे "टूट" भिक्षु को ढोल बजाने के लिए प्रेरित किया। लाइव संस्करण इटली, टोक्यो, इट क्लब, जैज़ वर्कशॉप और एल्बम मिस्टेरियोसो (रिकॉर्डेड ऑन टूर) में रिकॉर्ड किए गए एल्बमों पर दिखाई देते हैं। ब्लूहॉक ए ब्लूज़ इन बी को पहली बार 21 अक्टूबर, 1959 को सैन फ़्रांसिस्को में थेलोनियस अलोन के लिए रिकॉर्ड किया गया था। मोंक ने 1958 में गाय वारेन की यात्रा के बाद धुन लिखी, यह धुन वारेन के "द टॉकिंग ड्रम लुक्स अहेड" एल्बम थीम्स फॉर अफ्रीकन ड्रम्स से ली गई है। यह खिताब मोंक के दोस्त कोलमैन हॉकिन्स और सैन फ्रांसिस्को में ब्लैक हॉक क्लब के लिए एक श्रद्धांजलि है। ब्लू मॉन्क ए ब्लूज़ इन बी स्टूडियो में लिखा गया था और पहली बार 22 सितंबर, 1954 को थेलोनियस मॉन्क ट्रायो एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया गया था, और अब तक की सबसे अधिक रिकॉर्ड की गई धुन मॉन्क है। यह धुन आंशिक रूप से चार्ली शेवर्स के "पेस्टल ब्लू" से ली गई है। धुन के संस्करण आर्ट ब्लेकी के जैज़ मैसेंजर विद थेलोनियस मॉन्क और मॉन्क ब्लूज़ पर दिखाई देते हैं। यह धुन मोंक के लगभग हर एक लाइव एल्बम में दिखाई देती है, जिसमें कार्नेगी हॉल, फाइव स्पॉट, टाउन हॉल, टोक्यो, न्यूपोर्ट (1958,1959,1963), इट क्लब और जैज़ वर्कशॉप के एल्बम शामिल हैं। एबी लिंकन ने 1961 के आसपास धुन के लिए गीत लिखे, और इसे जीन ली और रन ब्लेक ने अपने एल्बम द न्यूएस्ट साउंड अराउंड पर और कारमेन मैकरे ने कारमेन सिंग्स मोंक एल्बम पर "मोंकरिज द ब्लूज़" के रूप में रिकॉर्ड किया था। यह धुन 1959 के एल्बम थेलोनियस अलोन इन सैन फ्रांसिस्को का शुरुआती ट्रैक था, जो 1959 में रिकॉर्ड किया गया उनका तीसरा एकल एल्बम था। ब्लू स्फेयर संभवतः 15 नवंबर, 1971 को ब्लैक लायन लेबल द्वारा जारी द लंदन कलेक्शनः वॉल्यूम वन के लिए मॉन्क द्वारा रिकॉर्ड की गई अंतिम आधिकारिक ज्ञात रचनाओं में से एक है। यह इस रचना की एकमात्र रिकॉर्डिंग है। मेलोडी ब्लूज़ रिफ्स पर आधारित है जो शिथिल रूप से तैयार किए गए हैं, और बड़े पैमाने पर सुधार किए गए थे। भिक्षु ने इस रिकॉर्डिंग में स्ट्राइड पियानो में अपनी कलात्मकता का प्रदर्शन किया। ब्लूज़ फाइव स्पॉट ए ब्लूज़ इन बी फाइव स्पॉट कैफे को समर्पित है, और मिस्टेरियोसो, मोंक्स ड्रीम और लाइव एट द इट क्लब पर दिखाई देता है। इसे "फाइव स्पॉट ब्लूज़" के नाम से भी जाना जाता है। बू बू का जन्मदिन एएबी-रूप में एक 21-बार की धुन। मॉन्क ने इसे केवल एक बार 21 दिसंबर, 1967 को अंडरग्राउंड एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया। "बू बू" मोंक की बेटी, बारबरा एवलिन मोंक (3 सितंबर, 1953-10 जनवरी, 1984) का उपनाम था। ब्रेक की सेक एक धुन जिसे केवल दो बार रिकॉर्ड किया गया था, और दोनों संस्करणों पर रूप अलग है। यह पहली बार 15 अक्टूबर, 1955 को मॉन्क के साथ गिगी ग्रिस द्वारा ग्रिस के एल्बम नीका के टेंपो के लिए एक साइडमैन के रूप में रिकॉर्ड किया गया था, और दूसरा संस्करण 10 फरवरी, 1964 को एल्बम इट्स मॉन्क्स टाइम के लिए रिकॉर्ड किया गया था। दोनों संस्करणों में एएबीए रूप है, जहां अंतिम ए-सेक्शन में एक विस्तारित कोडा है। 1955 के संस्करण में अंतिम ए-सेक्शन में 10 बार हैं, जबकि 1964 के संस्करण में 12 बार हैं। ब्राइट मिसिसिपी "स्वीट जॉर्जिया ब्राउन" का एक विरोधाभास जिसे मोंक ने 1961 में यूरोपीय दौरे के दौरान विकसित किया, जहां धुन में स्टैकाटो नोट्स होते हैं जो सद्भाव की रूपरेखा तैयार करते हैं। यह पहली बार 1 नवंबर, 1962 को मोंक्स ड्रीम के लिए रिकॉर्ड किया गया था। लाइव संस्करण इट क्लब और जैज़ वर्कशॉप में रिकॉर्ड किए गए एल्बमों से भी दिखाई देते हैं। ब्रिलियंट कॉर्नर ए. बी. ए.-रूप (क्रमशः 8-7-7 बार) में एक कुख्यात रूप से कठिन 22-बार धुन है, जिसमें सिर को पहले धीरे-धीरे और फिर दो बार बजाया जाता है। एकल में कोरस भी इस रूप का अनुसरण करते हैं। यह धुन पहली बार 15 अक्टूबर, 1956 को एल्बम ब्रिलियंट कॉर्नर के लिए रिकॉर्ड की गई थी। सत्र 25 अधूरे टेक के साथ समाप्त हुआ, और निर्माता ऑरिन कीपन्यूज़ ने टेक से सामग्री को एक साथ जोड़कर अंतिम संस्करण का संपादन किया। इस धुन को बाद में 20 नवंबर, 1968 को ओलिवर नेल्सन के ऑर्केस्ट्रा के साथ मोंक्स ब्लूज़ के लिए एक सरलीकृत संस्करण में रिकॉर्ड किया गया था। बाय-या एएबीए-रूप में एक 32-बार लैटिन-धुन जिसे मूल रूप से "प्लेहाउस" शीर्षक दिया गया था (मिंटन्स के प्रति समर्पण के रूप में, जहां 1940 के दशक की शुरुआत में केनी क्लार्क के साथ मोंक हाउस पियानोवादक थे)। इसे मूल रूप से गिल फुलर द्वारा व्यवस्थित किया जाना था, जब मोंक डिज़ी गिलेस्पी के बड़े बैंड में पियानोवादक थे, लेकिन 15 अक्टूबर, 1952 तक थेलोनियस मोंक ट्रायो एल्बम के लिए "बाय-या" नाम से रिकॉर्ड नहीं किया गया था। निर्माता बॉब वेनस्टॉक धुन को "गो" कहना चाहते थे, लेकिन लैटिन प्रभाव के कारण, वेनस्टॉक ने एक स्पेनिश अनुवाद के लिए कहा, इस प्रकार "गो" "वया" बन गया, और "वया" "बाय-या" बन गया। इस धुन को बाद में मोंक्स ड्रीम के लिए रिकॉर्ड किया गया था, और लाइव संस्करण कार्नेगी हॉल, फाइव स्पॉट और लिंकन सेंटर में रिकॉर्ड किए गए एल्बमों पर दिखाई देते हैं। सी बच्चों का गीत ई में एक 16-बार (एए-रूप) रचना, जो पारंपरिक बच्चों के गिनती गीत "दिस ओल्ड मैन" से ली गई है। मोंक ने इसे केवल एक बार, 7 अक्टूबर, 1964 को एल्बम मोंक के लिए रिकॉर्ड किया। मूल स्टीरियो एल. पी. ने जैकेट और लेबल दोनों पर गीत को "दैट ओल्ड मैन" के रूप में संदर्भित किया, लेकिन मोनो एल. पी. ने गीत को जैकेट पर "दैट ओल्ड मैन" और लेबल पर "चिल्ड्रन सॉन्ग" के रूप में सूचीबद्ध किया, जैसा कि बाद में स्टीरियो एल. पी. को फिर से जारी किया गया है। 1984 के यूरोपीय एल. पी. ने इसे केवल "बच्चों के गीत" के रूप में सूचीबद्ध किया, लेकिन 2002 के सी. डी. अंक के बाद से इसे आम तौर पर "बच्चों के गीत (वह बूढ़ा आदमी)" के रूप में जाना जाता है। 15 नवंबर, 1971 को रिकॉर्ड की गई और ब्लैक लायन के द लंदन कलेक्शनः वॉल्यूम थ्री में एक बोनस ट्रैक के रूप में जारी की गई मोंक द्वारा एक तात्कालिक, अमूर्त और वैचारिक रचना। एएबी-रूप में हडसन ए 19-बार धुन पर आते हैं जो मोंक ने 1958 में न्यू जर्सी के वीहॉकेन में पैनोनिका डी कोएनिग्स्वार्टर के घर में रहने के दौरान लिखी थी, जहां घर से हडसन नदी का अच्छा दृश्य देखा जा सकता था। यह पहली बार 25 फरवरी, 1958 को क्लार्क टेरी, जॉनी ग्रिफिन और पेपर एडम्स के साथ मोंक के लय खंड के साथ रिकॉर्ड किया गया था। यह प्रदर्शन वर्तमान में मोंक की कम्पलीट रिवरसाइड रिकॉर्डिंग्स पर दिखाई देता है, हालांकि यह पहली बार 1984 के दुर्लभ संकलन ब्लूज़ फाइव स्पॉट पर दिखाई दिया। 1958 के एल्बम थेलोनियस इन एक्शनः रिकॉर्डेड एट द फाइव स्पॉट कैफे में एक लाइव संस्करण दिखाई देता है, और बाद में इसे एल्बम क्रिस-क्रॉस के लिए स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था। नेल्ली ए द्वारा रचित धुन के साथ क्रेपुस्क्यूल जिसे एकल के बिना बजाया जाता है। मंक ने पूरे मई 1957 में इस धुन की रचना की। इस धुन का मूल शीर्षक "ट्वाइलाइट विद नेल्ली" था, लेकिन पैनोनिका डी कोएनिग्स्वार्टर ने इसके बजाय ट्वाइलाइट के लिए फ्रांसीसी शब्द का उपयोग करने का सुझाव दिया, जो क्रेपुस्क्यूल है। यह धुन पहली बार मोंक के संगीत के लिए मोंक के सेप्टेट के साथ रिकॉर्ड की गई थी; उस एल्बम पर (और इसके कई पुनः प्रकाशनों पर), "क्रेपुस्क्यूल" की वर्तनी "क्रेपेस्क्यूल" (3 ई ", 1 यू) थी। यह धुन लेस लिआइजन्स डेंजरियस 1960, क्रिस-क्रॉस. और कार्नेगी हॉल, टाउन हॉल, फ्रांस और इटली के लाइव एल्बमों पर भी दिखाई देती है। क्रिस-क्रॉस "क्रिस-क्रॉस" (मूल रूप से "सेलर कैप" शीर्षक) एक भिक्षु की पहली रचना थी, जिसे उन्होंने 1944 की शुरुआत में भिक्षु, मैरी लू विलियम्स और बड पॉवेल के बीच एक सहयोगी परियोजना की प्रतिक्रिया के रूप में लिखा था। यह पहली बार 23 जुलाई, 1951 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए रिकॉर्ड किया गया था, और बाद में इसे इसी नाम के 1964 के एल्बम में दिखाया गया था। पहले संस्करण में, धुन एक मानक 32-बार एएबीए-रूप में होती है, लेकिन अंतिम संस्करण में, बी-सेक्शन के दो अंतिम बार को हटा दिया जाता है। इस धुन ने गुंथर शुलर को क्रिस-क्रॉस पर विविधताओं की रचना करने के लिए प्रेरित किया, जिसका प्रीमियर 17 मई, 1960 को हुआ और बाद में इसे जैज़ एब्स्ट्रैक्शन पर रिलीज़ किया गया, जिसमें ऑर्नेट कोलमैन और एरिक डॉल्फी को एकल कलाकार के रूप में दिखाया गया। ई एपिस्ट्रोफी "एपिस्ट्रोफी" (शुरू में "फ्लाई राइट" या "इएम्बिक पेंटामीटर" कहा जाता था) को केनी क्लार्क के साथ सह-लिखा गया था, और 2 जून, 1941 को कॉपीराइट किया गया था, और यह मॉन्क द्वारा कॉपीराइट की गई पहली धुन थी। यह ए. बी. सी. बी.-रूप में एक अपेक्षाकृत एटोनल 32-बार धुन है, हालांकि मुख्य केंद्र सी. मुख्य मधुर विषय क्लार्क द्वारा रचित किया गया था, यूकुलेले पर उंगलियों के साथ प्रयोग करने के बाद, और कॉर्ड मोंक द्वारा लिखे गए थे। "एपिस्ट्रोफी" शीर्षक किसी भी शब्दकोश में एक शब्द नहीं है। हालांकि, "एपिस्ट्रोफी" शब्द को मरियम-वेबस्टर द्वारा "क्रमिक वाक्यांशों, खंडों, वाक्यों या छंदों के अंत में विशेष रूप से अलंकारिक या काव्यात्मक प्रभाव के लिए एक शब्द या अभिव्यक्ति की पुनरावृत्ति" के रूप में परिभाषित किया गया है। यह धुन मोंक के लगभग हर एक लाइव एल्बम पर दिखाई देती है, क्योंकि यह मिंटन्स प्लेहाउस में मोंक के दिनों से प्रत्येक सेट की समापन धुन थी। पहली रिकॉर्डिंग 1 अप्रैल, 1942 को कूटी विलियम्स द्वारा की गई थी, और बाद में इसे 5 सितंबर, 1946 को क्लार्क के बैंड द्वारा रिकॉर्ड किया गया था। इसे मोंक द्वारा 2 जुलाई, 1948 से पहले विज़ार्ड ऑफ़ द वाइब्स सत्रों के लिए रिकॉर्ड नहीं किया गया था, जिसमें मिल्ट जैक्सन थे। इसे बाद में मोंक के संगीत के लिए रिकॉर्ड किया गया था और यह इट्स मोंक के समय सत्रों से लिया गया था। एरोनल एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन मूल रूप से सादिक हकीम द्वारा रचित, जो इदरीस सुलेमान के साथ सह-लिखित है। यह 23 जुलाई, 1951 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए रिकॉर्ड किया गया था। हालाँकि, मोंक ने बार-बार स्वरों और तारों को धुन में बदल दिया और बी-सेक्शन जोड़ा, अंततः इसे "उनकी" धुन बना दिया। हकीम ने मूल रूप से यह धुन हकीम की एक पुरानी लौ, लेनोर गॉर्डन (एरोनल पीछे की ओर लेनोर है) को समर्पित करते हुए लिखी थी। जब रिकॉर्डिंग जारी की गई थी, तो इसका श्रेय केवल भिक्षु को दिया गया था-हकीम और सुलेमान को भिक्षु की मृत्यु तक संगीतकार का श्रेय नहीं मिला था। यह बाद में पियानो सोलो और क्रिस-क्रॉस पर दिखाई दिया। साक्ष्य "सिर्फ तुम, सिर्फ मैं" का एक विरोधाभास है। शीर्षक "जस्ट यू, जस्ट मी" से "जस्ट अस" से "जस्टिस" से अंतिम शीर्षक "एविडेंस" तक एक भ्रष्टाचार है। यह धुन पहली बार 2 जुलाई, 1948 को विज़ार्ड ऑफ़ द वाइब्स सत्रों के लिए रिकॉर्ड की गई थी, जिसमें मिल्ट जैक्सन, बाद में पियानो सोलो और आर्ट ब्लेकी के जैज़ मैसेंजर विद थेलोनियस मॉन्क शामिल थे। धुन की धुन और राग की प्रगति विकसित होती रही, अंत में 1957 के अंत में एक "निश्चित" रूप में विकसित हुई, जैसा कि कार्नेगी हॉल और थेलोनियस इन एक्शन में सुना गया था। कार्नेगी हॉल, फाइव स्पॉट, ब्लैकहॉक, टोक्यो, लिंकन सेंटर, इट क्लब और जैज़ वर्कशॉप में रिकॉर्ड किए गए एल्बमों पर लाइव संस्करण दिखाई देते हैं। एफ फोर इन वन एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन अपने कई 16वें नोटों के लिए कुख्यात है। "फाइव फुट टू" का एक विरोधाभास, यह पहली बार 23 जुलाई, 1951 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए रिकॉर्ड किया गया था। यह बाद में ब्लैकहॉक और लिंकन सेंटर में रिकॉर्ड किए गए लाइव एल्बमों में दिखाई दिया। शुक्रवार 13 वीं ए 4-बार धुन जी में एक अलंकृत अंडलुसियन ताल पर बनाई गई थी। यह धुन 13 नवंबर, 1953 को स्टूडियो में लिखी और रिकॉर्ड की गई थी। यह धुन आंशिक रूप से रिकॉर्डिंग की तारीख पर ट्रम्पेटर रे कोपलैंड के फ्लू से प्रेरित थी, और इसके बजाय हॉर्न वादक जूलियस वॉटकिंस ने कदम रखा। इस धुन को बाद में एल्बम थेलोनियस मॉन्क और सोनी रॉलिंस पर जारी किया गया था। यह धुन बाद में टाउन हॉल में लाइव एल्बम द थेलोनियस मॉन्क ऑर्केस्ट्रा में दिखाई दी। फंक्शनल ए 12-बार ब्लूज़ ने 16 अप्रैल, 1957 को थेलोनियस हिम्सेल्फ एल्बम के लिए एकल रिकॉर्ड किया। दूसरा टेक थेलोनियस हिम पर जारी किया गया था, जबकि पहले टेक का उपयोग बाद में जॉन कोल्ट्रेन के साथ थेलोनियस मॉन्क एल्बम के संकलन में किया गया था। जी गैलोप की ए 32-बार धुन ए. ए. बी. ए. के रूप में एक कुख्यात कठिन धुन के साथ। यह पहली बार 15 अक्टूबर, 1955 को मॉन्क के साथ गिगी ग्रिस द्वारा ग्रिस के एल्बम नीका के टेंपो के लिए एक साइडमैन के रूप में रिकॉर्ड किया गया था, और बाद में लाइव एल्बम लाइव एट द इट क्लब में दिखाई देता है। ग्रीन चिमनी एएबीए-रूप में एक 32-बार की धुन है जिसे मोंक ने दिसंबर 1965-जनवरी 1966 के बीच अपने उन बच्चों को समर्पित करते हुए लिखा था जो उस समय स्कूल गए थे। यह पहली बार 14 नवंबर, 1966 को स्ट्रेट, नो चेज़र एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया गया था, और बाद में अंडरग्राउंड एल्बम में दिखाई देता है। एच हैकनसैक "ओह, लेडी बी गुड!" का एक विरोधाभास जो पहली बार मैरी लू विलियम्स द्वारा "चोरी" किया गया था और पहली बार 15 दिसंबर, 1944 को उनके बैंड द्वारा रिकॉर्ड किया गया था। कोलमैन हॉकिन्स ने बाद में इस धुन के स्वामित्व का दावा किया और इसे "रिफफ्टाइड" नाम से रिकॉर्ड किया और इसे 23 फरवरी, 1945 को रिकॉर्ड किया। यह 11 मई, 1954 तक मोंक द्वारा रिकॉर्ड नहीं किया गया था, और एल्बम मोंक में दिखाई देता है। यह जल्दी से मोंक के प्रदर्शनों की सूची का एक प्रमुख हिस्सा बन गया, और पियानो सोलो एल्बम और क्रिस-क्रॉस पर दिखाई देता है। यह न्यूपोर्ट विद माइल्स डेविस एंड गेरी मुलिगन (1955), फ्रांस, टोक्यो और जैज़ वर्कशॉप में रिकॉर्ड किए गए लाइव एल्बमों में दिखाई देता है। डी में एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन में हॉर्निन 'जिसे मॉन्क द्वारा केवल एक बार, 30 मई, 1952 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए रिकॉर्ड किया गया था। हम्फ "आई गॉट रिदम" का एक विरोधाभास है जो एक नेता के रूप में रिकॉर्ड की गई पहली धुन मोंक थी। सिर के दौरान, ए-सेक्शन के पहले चार पट्टियों को साइकिलिंग डोमिनेंट के साथ बदल दिया जाता है, जो बार 5 में टॉनिक बी पर उतरने से पहले एफ 7 से शुरू होते हैं। साइकिलिंग प्रमुख एक क्लिच बन गया कि भिक्षु हमेशा अन्य लय परिवर्तन धुनों पर बजाते थे। यह धुन 15 अक्टूबर, 1947 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए मोंक द्वारा केवल एक बार रिकॉर्ड की गई थी। आई आई मीन यू एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन जिसे मोंक ने कोलमैन हॉकिन्स के साथ सह-लिखा था, और हॉकिन्स दिसंबर 1946 में इस धुन को रिकॉर्ड करने वाले पहले व्यक्ति थे। मोंक द्वारा पहली रिकॉर्डिंग 2 जुलाई, 1948 को विज़ार्ड ऑफ़ द वाइब्स सत्रों के लिए रिकॉर्ड की गई थी, जिसमें मिल्ट जैक्सन थे। यह धुन बाद में आर्ट ब्लेकी के जैज़ मैसेंजर विद थेलोनियस मॉन्क, मुलिगन मीट्स मॉन्क और 5 बाय मॉन्क बाय 5 पर दिखाई देती है। धुन के लाइव संस्करण फाइव स्पॉट पर रिकॉर्ड किए गए एल्बमों पर दिखाई देते हैं, धुन के लाइव संस्करण फ्रांस और लिंकन सेंटर में रिकॉर्ड किए गए एल्बमों पर दिखाई देते हैं। चाका खान और जॉन हेंड्रिक्स दोनों ने गाने के बोल लिखे हैं। खान के गीत पहली बार इकोज ऑफ एन एरा एल्बम में दिखाई देते हैं। हेंड्रिक्स ने "यू नो हू" धुन का नया शीर्षक दिया और इसे पहली बार कारमेन मैकरे ने कारमेन सिंग्स मोंक एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया था। वॉक्ड बड में "इन वॉक्ड बड" "ब्लू स्काईज़" की तार प्रगति पर आधारित था, जो 1927 में इरविंग बर्लिन द्वारा रचित एक प्रारंभिक पॉप मानक था। मोंक ने दोस्त और साथी जैज़ पियानोवादक बड पॉवेल को श्रद्धांजलि के रूप में "इन वॉक्ड बड" की रचना की, और पॉवेल की कई जीवनी ने इसे 1945 में सेवॉय बॉलरूम के पुलिस छापे के दौरान पॉवेल के बचाव में उनके कार्यों के लिए मोंक के आभार के रूप में उद्धृत किया है। यह धुन पहली बार 21 नवंबर, 1947 को मॉन्क द्वारा जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए रिकॉर्ड की गई थी। बाद में इसे आर्ट ब्लेकी के जैज़ मैसेंजर विद थेलोनियस मॉन्क एल्बम के लिए भी रिकॉर्ड किया गया था। धुन के लाइव संस्करण लाइव एल्बम डिस्कवरी!, मिस्टेरियोसो और टाउन हॉल में द थेलोनियस मॉन्क ऑर्केस्ट्रा पर दिखाई देते हैं। मोंक द्वारा अंतिम रिकॉर्डिंग उनके 1968 के रिकॉर्ड अंडरग्राउंड के लिए थी, जिसमें जॉन हेंड्रिक्स के गीत और स्वर थे। तब से इस गीत को कई कलाकारों द्वारा कवर किया गया है। आत्मनिरीक्षण एएबीए-रूप में एक 36-बार धुन (8-8-8-12)। यह पहली बार 24 अक्टूबर, 1947 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए रिकॉर्ड किया गया था। इसे बाद में सोलो मोंक एल्बम के लिए भी रिकॉर्ड किया गया था। यह धुन अपनी कट्टरपंथी तार प्रगति और रूप के लिए उल्लेखनीय है, क्योंकि यह सीमा रेखा एटोनल है। अधिकांश जैज़ मानकों में, ए-अनुभाग का उपयोग कुंजी स्थापित करने के लिए किया जाता है, जबकि बी-अनुभाग में टोनल भ्रमण होते हैं, लेकिन "आत्मनिरीक्षण" में, अनुभागों की भूमिकाएँ उलट होती हैं। ए-सेक्शन बार 6 तक एक स्थिर तार पर नहीं उतरता है जहां यह डी. डी. 7 पर उतरता है, लेकिन बी-सेक्शन डी. डी. 7 को एक नए प्रमुख केंद्र के रूप में स्थापित करता है। अंतिम विस्तारित ए-सेक्शन अंततः 4-बार कोडा में डी. डी. 7 पर उतरता है। जे जैकी-इंग ए ने बी लिडियन मोड में 16-बार धुन की रचना की, जिसका नाम मॉन्क ने अपनी भतीजी जैकी स्मिथ के नाम पर रखा। यह पहली बार 4 जून, 1959 को मॉन्क बाय 5 के एल्बम 5 के लिए रिकॉर्ड किया गया था। धुन के मार्च जैसी भावना ने इसे भिक्षु के कई संगीत कार्यक्रमों के लिए प्रारंभिक विषय बना दिया। यह इटली और टोक्यो के लाइव एल्बमों में भी दिखाई देता है। एल चलो इसे एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन कहते हैं जो "हनीसकल रोज़" के परिवर्तनों के समान है। यह पहली बार 13 नवंबर, 1953 को रिकॉर्ड किया गया था, और एल्बम मोंक में दिखाई देता है। यह बाद में ब्लैकहॉक में रिकॉर्ड किए गए लाइव एल्बम में दिखाई देता है। मार्गो गुरयान ने भी इस धुन के लिए गीत लिखे हैं। लेट्स कूल वन एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन जिसे पहली बार 30 मई, 1952 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए रिकॉर्ड किया गया था। यह बाद में क्लार्क टेरी के साथ एल्बम इन ऑर्बिट के लिए रिकॉर्ड किया गया था, और मिस्टेरियोसो और मोंक्स ब्लूज़ पर दिखाई देता है। मार्गो गुरयान ने भी इस धुन के लिए गीत लिखे हैं। लाइट ब्लू एक 8-बार धुन जो 1957 में बनाई गई थी, और पहली बार लाइव एल्बम थेलोनियस इन एक्शन में दिखाई देती है। यह बाद में 1960 के एल्बम लेस लाइजन्स डेंजरियस और बिग बैंड और क्वार्टेट इन कॉन्सर्ट में दिखाई देता है। लिटिल रूटी टूटी ए में एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन, जिसे 1943-1944 के आसपास लिखा गया था, और इसे मूल रूप से "द पंप" कहा जाता था। बाद में इसे मोंक के बेटे, "टूट" मोंक को समर्पित करते हुए "लिटिल रूटी टूटी" नाम दिया गया और पहली बार 15 अक्टूबर, 1952 को थेलोनियस मोंक ट्रायो एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया गया। बाद में इसे टाउन हॉल में द थेलोनियस मॉन्क ऑर्केस्ट्रा एल्बम के लिए मॉन्क के बड़े बैंड के साथ रिकॉर्ड किया गया था, जहां पहले से मॉन्क का एकल बड़े बैंड में हॉर्न द्वारा एक चिल्लाहट कोरस के रूप में बजाया गया था। यह बाद में मोंक के ब्लूज़ पर दिखाई देता है। लोकोमोटिव ए. बी. ए.-रूप (8-8-4) में एक 20-बार धुन जो पहली बार 11 मई, 1954 को रिकॉर्ड की गई थी, और एल्बम मोंक पर दिखाई देती है। यह बाद में स्ट्रेट, नो चेज़र एल्बम में दिखाई देता है। एम ए मेरियर क्रिसमस एक क्रिसमस धुन जिसे मोंक ने 1959 की छुट्टी में गीतों के साथ बनाया था, जिसे कभी रिकॉर्ड नहीं किया गया था। इसे भूमिगत सत्रों के लिए रिकॉर्ड किया जाना था, लेकिन अंततः भिक्षु के खराब स्वास्थ्य के कारण इसे कभी रिकॉर्ड नहीं किया गया। इसे पहली बार 1990 में ब्लू नोट के क्रिसमस एल्बम "यूले स्ट्रुटिनः ए ब्लू नोट क्रिसमस" में बेनी ग्रीन द्वारा पियानो संस्करण और डायने रीव्स द्वारा एक मुखर संस्करण के रूप में जारी किया गया था। मिस्टेरियोसो "मिस्टेरियोसो" पहला 12-बार ब्लूज़ था जिसे मोंक ने लिखा था, और इसे पहली बार 2 जुलाई, 1948 को विज़ार्ड ऑफ़ द वाइब्स सत्रों के लिए रिकॉर्ड किया गया था, जिसमें मिल्ट जैक्सन थे। यह धुन बाद में सोनी रॉलिंस, वॉल्यूम पर दिखाई देती है। 2, मिस्टेरियोसो, बिग बैंड और कॉन्सर्ट में चौकड़ी, लाइव एट द इट क्लब और लाइव एट द जैज़ वर्कशॉप। मोंक्स ड्रीम एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन, और पहली बार 15 अक्टूबर, 1952 को रिकॉर्ड किया गया था, और लगभग उसी समय लिखा गया था। यह पहली बार थेलोनियस मॉन्क ट्रायो एल्बम में दिखाई दिया। यह बाद में एल्बम मोंक्स ड्रीम में दिखाई देता है। जॉन हेंड्रिक्स ने बाद में इस धुन के बोल लिखे, और इसे "मैन, दैट वाज़ ए ड्रीम" नाम दिया, और पहली बार कारमेन मैकरे द्वारा कारमेन सिंग्स मॉन्क एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया गया था। मोंक्स मूड एएबीए-रूप में एक गाथागीत जो 1943-1944 के आसपास लिखी गई थी, और "फीलिंग दैट वे नाउ" और "बी मेरियर सारा" सहित कई काम करने वाले शीर्षकों से गुजरी, जब तक कि मोंक्स "मोंक्स मूड" शीर्षक के लिए स्थिर नहीं हो गए। यह पहली बार 24 अक्टूबर, 1947 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए रिकॉर्ड किया गया था। यह धुन बाद में थेलोनियस हिम पर दिखाई देती है, जिसमें जॉन कोल्ट्रेन और विल्बर वेयर शामिल हैं। यह बाद में कार्नेगी हॉल और टाउन हॉल के लाइव एल्बमों में दिखाई देता है। बी में मोंक का पॉइंट ए 12-बार ब्लूज़, जिसे मोंक के "मुड़े हुए नोट को श्रद्धांजलि" के रूप में वर्णित किया गया है, यह पहले सोलो मोंक पर दिखाई दिया, फिर ओलिवर नेल्सन ऑर्केस्ट्रा के साथ मोंक के ब्लूज़ पर दूसरा (और अंतिम) समय। सूर्यास्त के उत्तर में बी में एक 12-बार ब्लूज़ एक छोटे रिफ पर बनाया गया था जैसा कि बाद में "राइज़ फोर" में इस्तेमाल किया गया था। 31 अक्टूबर, 1964 को दोपहर के सत्र में एकल भिक्षु एल्बम के लिए भिक्षु ने इसे केवल एक बार रिकॉर्ड किया। रिकॉर्डिंग सत्र लॉस एंजिल्स में चौकड़ी द्वारा वेस्ट कोस्ट दौरे के दौरान था, यह सुझाव देते हुए कि शीर्षक शायद सनसेट बुलेवार्ड को संदर्भित करता है। बी में एएबीए-रूप में नट्टी ए 32-बार धुन जो स्टूडियो में लिखी गई थी और पहली बार 22 सितंबर, 1954 को थेलोनियस मॉन्क ट्रायो एल्बम के लिए रिकॉर्ड की गई थी। धुन को "बेम्शा स्विंग" और "गुड बेट" की तरह संरचित किया गया है, जिसमें उनके संबंधित बी-सेक्शन में, कि ए-भाग को बी-सेक्शन बनाने के लिए उप-प्रमुख में स्थानांतरित किया जाता है। इस धुन को जॉन कोल्ट्रेन के साथ थेलोनियस मॉन्क एल्बम के लिए जुलाई 1957 में फिर से रिकॉर्ड किया गया था। धुन के लाइव संस्करण कार्नेगी हॉल और फाइव स्पॉट के एल्बमों पर दिखाई देते हैं। मार्गो गुरयान ने भी इस धुन के लिए गीत लिखे हैं। ओ ऑफ माइनर एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन जिसे बजाना कुख्यात रूप से कठिन है। धुन का शीर्षक पहले "व्हाट नाउ" था, और ए-सेक्शन का हिस्सा एल्मो होप से लिया गया था। यह पहली बार 10 जनवरी, 1947 को बड पॉवेल द्वारा रिकॉर्ड किया गया था और एल्बम बड पॉवेल ट्रायो में दिखाई देता है। मोंक ने बाद में उसी वर्ष 24 अक्टूबर को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए धुन रिकॉर्ड की। यह धुन बाद में एल्बम पियानो सोलो, मोंक्स म्यूजिक, टाउन हॉल में द थेलोनियस मोंक ऑर्केस्ट्रा और फ्रांस में मोंक पर दिखाई देती है। ओस्का टी. ए में एक 8-बार धुन जो केवल एल्बम बिग बैंड और क्वार्टेट इन कॉन्सर्ट में दिखाई देती है। शीर्षक की उत्पत्ति के बारे में दो असंबंधित व्याख्याएँ दी गई हैं। प्रशंसनीय व्याख्या यह है कि शीर्षक रेडियो व्यक्तित्व और जैज़ प्रसारक ऑस्कर ट्रेडवेल (जिनके नाम पर चार्ली पार्कर ने एक अलग जैज़ रचना का नाम "एन ऑस्कर फॉर ट्रेडवेल" रखा) का संदर्भ है। दूसरी व्याख्या यह है कि शीर्षक "चाय के लिए पूछें" के ब्रिटिश अंग्रेजी उच्चारण का अपभ्रंश है। एथन इवरसन का अनुमान है कि यह धुन मॉडल जैज़ आंदोलन के लिए मोंक की प्रतिक्रिया थी, क्योंकि धुन ज्यादातर एक कॉर्ड पर होती है। पी पैनोनिका एएबीए-रूप (8-8-8-9) में एक 33-बार धुन जो भिक्षु के सबसे लोकप्रिय गाथागीतों में से एक है। यह धुन 1956 की गर्मियों के आसपास लिखी गई थी, और इसे पैनोनिका डी कोनिग्स्वार्टर को समर्पित किया गया था। यह धुन पहली बार 9 अक्टूबर, 1956 को ब्रिलियंट कॉर्नर के लिए रिकॉर्ड की गई थी। यह बाद में मोंक के एल्बम लेस लिआइजन्स डेंजरियस 1960, थेलोनियस अलोन इन सैन फ्रांसिस्को, क्रिस-क्रॉस, मोंक इन टोक्यो और मोंक में दिखाई देता है। जॉन हेंड्रिक्स ने धुन के लिए गीत लिखे और इसे "लिटिल बटरफ्लाई" कहा, और पहली बार कारमेन सिंग्स मॉन्क पर कारमेन मैकरे द्वारा रिकॉर्ड किया गया था। एएबीए-रूप में दो बार ए 16-बार धुन बजाई गई जिसे पहली बार 1 जून, 1959 को मॉन्क बाय 5 के एल्बम 5 के लिए रिकॉर्ड किया गया था। बी-सेक्शन लयबद्ध रूप से समापन वाक्यांश को पूर्ववर्ती ए-सेक्शन से विस्थापित करता है। यह बाद में एल्बम बिग बैंड एंड क्वार्टेट इन कॉन्सर्ट में दिखाई देता है। आर राइज फोर ए 12-बार ब्लूज़ बी में एक बार रिफ की विशेषता है जो एक उभरे हुए चौथे (या संवर्धित चौथे) के अंतराल पर बनाया गया है, जिसे एक चपटे पांचवें या ट्राइटोन के रूप में भी जाना जाता है। मोंक ने इसे केवल एक बार रिकॉर्ड किया, 14 फरवरी, 1968 को एल्बम अंडरग्राउंड के लिए। रिफ्लेक्शंस (उर्फ 'पोर्ट्रेट ऑफ एन एर्माइट') एएबीए-रूप में एक लोकप्रिय गाथा है जिसे पहली बार 18 दिसंबर, 1952 को थेलोनियस मॉन्क ट्रायो एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया गया था। शीर्षक इरा गिटलर द्वारा दिया गया था, जो सत्र के निर्माता थे। यह धुन पियानो सोलो एल्बम पर "पोर्ट्रेट ऑफ एन एर्माइट", सोनी रॉलिंस, वॉल्यूम के रूप में भी दिखाई देती है। 2, थेलोनियस अलोन इन सैन फ़्रांसिस्को, और मोंक्स ब्लूज़ पर। गैरी गिडिन्स के अनुसार यह "क्लासिक, विरोधाभासी भिक्षु, सुंदर और यादगार फिर भी विषम अंतरालों का एक खान क्षेत्र है, प्रत्येक अपनी ईंटों और गारे की संरचना के लिए आवश्यक है।" 1980 के दशक में, जॉन हेंड्रिक्स ने कारमेन मैकरे के लिए गीत के बोल लिखे, जिन्होंने इसे "लुकिंग बैक" नाम से अपने एल्बम कारमेन सिंग्स मॉन्क में जारी किया। डायने रीव्स ने अपने 2003 के एल्बम ए लिटिल मूनलाइट में यह धुन गाई थी। रिदम-ए-निंग बी में लय परिवर्तन पर आधारित एक धुन, और मोंक की मुख्य धुनों में से एक है। "रिदम-ए-निंग" को पहली बार 15 मई, 1957 को आर्ट ब्लेकी के जैज़ मैसेंजर विद थेलोनियस मॉन्क एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया गया था, और बाद में मुलिगन मीट्स मॉन्क, लेस लाइज़न्स डेंजरियस 1960 और क्रिस-क्रॉस पर दिखाई देता है। यह 1958 से मोंक द्वारा रिकॉर्ड किए गए लगभग हर एक लाइव एल्बम में भी दिखाई देता है, जिसकी शुरुआत थेलोनियस इन एक्शन से होती है। ए खंड 1930 से 1940 के दशक की रिकॉर्डिंग पर भिक्षु के दोस्तों की कई रिकॉर्डिंग में पाया जाता है। यह विषय मैरी लू विलियम्स की वॉकिंग एंड स्विंगिंग (एंडी किर्क के साथ, 1936) की व्यवस्था में और चार्ली क्रिश्चियन की धुन "मीट डॉ. क्रिश्चियन" की बूटलेग रिकॉर्डिंग में पाया जाता है, जिसे मिंटन्स प्लेहाउस में रिकॉर्ड किया गया था। मोंक और विलियम्स करीबी दोस्त थे। जॉन हेंड्रिक्स ने धुन में गीत जोड़े, इसे लिसेन टू मॉन्क नाम दिया और यह कारमेन मैकरे के एल्बम कारमेन सिंग्स मॉन्क में दिखाई देता है। यह टुकड़ा तब से मोंक की दर्जनों रिलीज़ पर दिखाई दिया है, साथ ही साथ डेक्सटर गॉर्डन, केनी बैरन और चिक कोरिया जैसे संगीतकारों द्वारा कवर किया गया है। राउंड लाइट्स बी में एक तात्कालिक ब्लूज़ अक्टूबर 1959 में सैन फ़्रांसिस्को में थेलोनियस अलोन के लिए रिकॉर्ड किया गया था। एल्बम के लाइनर नोट्स का दावा है कि शीर्षक फुगाज़ी हॉल में "प्राचीन, अलंकृत झूमर" के सम्मान में है, जहाँ एल्बम रिकॉर्ड किया गया था। 'राउंड मिडनाइट' 'राउंड मिडनाइट' मोंक की सबसे अधिक रिकॉर्ड की गई धुन है, और एक जैज़ संगीतकार द्वारा दुनिया का सबसे अधिक रिकॉर्ड किया गया मानक है। यह धुन पहली बार 22 अगस्त, 1944 को कूटी विलियम्स द्वारा रिकॉर्ड की गई थी, जब उनके पियानोवादक और मोंक के अच्छे दोस्त, बड पॉवेल ने विलियम्स को धुन रिकॉर्ड करने के लिए राजी किया था। यह गीत पहली बार 21 नवंबर, 1947 को मॉन्क द्वारा जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए रिकॉर्ड किया गया था (जिसका शीर्षक 'राउंड अबाउट मिडनाइट' था), और उनके कई लाइव एल्बमों में दिखाई देता है। रूबी, माई डियर एएबीए-रूप में एक 32-बार वाला गाथागीत जिसे मोंक ने 1945 के आसपास बनाया था, और पहली बार इसका शीर्षक "मैनहट्टन मूड्स" था। बाद में इस धुन को मोंक के पहले प्यार और उनकी बड़ी बहन मैरियन के सबसे अच्छे दोस्त रूबी रिचर्डसन के नाम पर "रूबी, माई डियर" नाम दिया गया। हालाँकि यह उदासीन कारणों से नहीं था, बल्कि इसलिए था क्योंकि धुन का पहला वाक्यांश नए शीर्षक के साथ फिट बैठता है। यह पहली बार 24 अक्टूबर, 1947 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए रिकॉर्ड किया गया था। यह धुन बाद में मोंक के संगीत, जॉन कोल्ट्रेन के साथ थेलोनियस मोंक, सैन फ्रांसिस्को में थेलोनियस अलोन और सोलो मोंक पर दिखाई देती है। गीत सैली स्विशर द्वारा लिखे गए थे और गीत 1988 में कारमेन मैकरे द्वारा उनके स्टूडियो एल्बम कारमेन सिंग्स मोंक के हिस्से के रूप में रिकॉर्ड किया गया था। कॉपीराइट कारणों से, गीत का नाम बदलकर "डियर रूबी" कर दिया गया। एस सैन फ्रांसिस्को हॉलिडे एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन जिसे मॉन्क ने नए साल की पूर्व संध्या 1959 पर बनाया था। इस धुन का शीर्षक शुरू में "क्लासिफाइड इंफॉर्मेशन" था, लेकिन उन्होंने 29 अप्रैल, 1960 को पहली बार थेलोनियस मॉन्क एट द ब्लैकहॉक एल्बम के लिए इसे रिकॉर्ड करते समय इसे "वरी लेटर" के रूप में फिर से शीर्षक देने का विकल्प चुना। जब यह एल्बम मोंक इन इटली में दिखाई दिया, तो यह अंततः "सैन फ्रांसिस्को हॉलिडे" शीर्षक के तहत दिखाई दिया, जिसका नाम मोंक ने सैन फ्रांसिस्को में अपने परिवार के लंबे प्रवास के नाम पर रखा। मार्गो गुरयान ने भी इस धुन के लिए गीत लिखे हैं। एक असामान्य बास ओस्टीनाटो के साथ एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन को उबालें। शीर्षक "शफल बॉल" का एक अपभ्रंश है, जो आमतौर पर टैप नृत्य में उपयोग की जाने वाली एक चाल है। यह पहली बार गिगी ग्रिस द्वारा 15 अक्टूबर, 1955 को एक साइडमैन के रूप में मोंक के साथ ग्रिस के एल्बम नीका के टेंपो के लिए रिकॉर्ड किया गया था, और बाद में इट्स मोंक के समय पर दिखाई देता है। एएबीए-रूप में सोलह ए 16-बार धुन, और शीर्षक धुन की सलाखों की संख्या से है। इसकी एकमात्र रिकॉर्डिंग 30 मई, 1952 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए की गई थी, लेकिन आधिकारिक तौर पर तब तक जारी नहीं की गई जब तक कि मोज़ेक रिकॉर्ड्स ने मोंक के ब्लू नोट सत्रों के अपने संकलन को जारी नहीं किया। रोजर वादिम द्वारा निर्देशित फ्रांसीसी फिल्म "लेस लिआइजन्स डेंजरियस" के साउंडट्रैक के लिए सिक्स इन वन एन इम्प्रोवाइज्ड ब्लूज़ रिकॉर्ड किया गया। रिकॉर्डिंग के समय बिना शीर्षक के, मोंक ने बाद में अपने सैन फ्रांसिस्को सत्र में "राउंड लाइट्स" नामक एक परिष्कृत संस्करण रिकॉर्ड किया। स्किप्पी ए. बी. ए. सी.-रूप में एक 32-बार धुन है, और यह पूरी तरह से साइकिलिंग प्रमुख कॉर्ड (या उनके ट्राइटोन प्रतिस्थापन) पर आधारित है। धुन की तान पूरी तरह से तब तक छिपी रहती है जब तक कि अंतिम 4 बार स्पष्ट रूप से ए-मेजर स्थापित नहीं कर लेते। इस धुन का नाम नेल्ली मोंक की बहन के नाम पर रखा गया था, जिसका असली नाम एवलिन था। इसकी एकमात्र रिकॉर्डिंग 30 मई, 1952 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए की गई थी, लेकिन यह 2000 के दशक से कई कवर संस्करणों के साथ एक लोकप्रिय धुन बन गई है। यह आम तौर पर माना जाता है कि "स्किप्पी" के परिवर्तन मोंक के "टी फॉर टू" (जिसे वह बाद में द यूनिक थेलोनियस मोंक और क्रिस-क्रॉस पर रिकॉर्ड करेंगे) के पुनर्व्यवस्थापन पर आधारित हैं, लेकिन एथन इवरसन का तर्क है कि मोंक ने "स्किप्पी" की रचना की, फिर "टी फॉर टू" में परिवर्तनों को लागू किया। 15 नवंबर, 1971 के मैराथन ब्लैक लायन रिकॉर्ड्स सत्र में बी. मोंक में समथिंग इन ब्लू ए 12-बार ब्लूज़ ने इसे केवल एक बार रिकॉर्ड किया। सीधे, बी में नो चेज़र ए 12-बार ब्लूज़ जो, "ब्लू मॉन्क" की तरह, धुन में क्रोमैटिक्स का रचनात्मक उपयोग करता है। यह पहली बार 23 जुलाई, 1951 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए रिकॉर्ड किया गया था, और बाद में मुलिगन मीट्स मॉन्क, 5 बाय मॉन्क बाय 5, स्ट्रेट, नो चेज़र और मॉन्क्स ब्लूज़ पर दिखाई देता है। लाइव संस्करण इटली, टोक्यो, इट क्लब और जैज़ वर्कशॉप में रिकॉर्ड किए गए एल्बमों पर दिखाई देते हैं। माइल्स डेविस ने अपने माइलस्टोन्स एल्बम पर एक संस्करण रिकॉर्ड किया, जिसमें धुन बी के बजाय एफ में बजाई जाती है। इसे भिक्षु और अन्य लोगों द्वारा कई बार रिकॉर्ड किया गया है और यह भिक्षु के सबसे अधिक कवर किए गए गीतों में से एक है। गीत सैली स्विशर द्वारा लिखे गए थे और गीत 1988 में कारमेन मैकरे द्वारा उनके स्टूडियो एल्बम कारमेन सिंग्स मोंक के हिस्से के रूप में रिकॉर्ड किया गया था। कॉपीराइट कारणों से, गीत का नाम बदलकर "गेट इट स्ट्रेट" कर दिया गया। संगीत शिक्षक मार्क सी. ग्रिडले ने भिक्षु की रचना शैली के बारे में लिखाः "भिक्षु ने बहुत ही मौलिक परिणामों के साथ सरल रचना उपकरणों का उपयोग किया। उनकी 'स्ट्रेट, नो चेज़र' में मूल रूप से केवल एक विचार शामिल है जिसे बार-बार खेला जाता है, हर बार माप के एक अलग हिस्से में और एक अलग अंत के साथ। स्टफी तुर्की डी मेजर में एक 32-बार धुन जिसे मोंक द्वारा केवल एक बार रिकॉर्ड किया गया था, 10 फरवरी, 1964 को एल्बम इट्स मोंक्स टाइम के लिए। ए-सेक्शन लय परिवर्तन पर आधारित है, और इसे कोलमैन हॉकिन्स की धुन "स्टफी" से लिया गया है। ए. बी. ए.-रूप में बी माइनर में टी टीओ ए 24-बार धुन। "टीओ" को मोंक और कोलंबिया के कई अन्य जैज़ संगीतकारों, निर्माता, टीओ मैसेरो को श्रद्धांजलि के रूप में लिखा गया था। परिवर्तन मानक "टोप्सी" पर आधारित हैं। यह धुन पहली बार 9 मार्च, 1964 को रिकॉर्ड की गई थी और पहली बार एल्बम मोंक में दिखाई दी थी। बी मेजर में एएबीए-रूप (8-10-8-10) में थेलोनियस ए 36-बार धुन। यह धुन पहली बार 15 अक्टूबर, 1947 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए रिकॉर्ड की गई थी। इसे बाद में अंडरग्राउंड एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया गया था, और लाइव संस्करण टाउन हॉल में द थेलोनियस मॉन्क ऑर्केस्ट्रा और लाइव एट द जैज़ वर्कशॉप एल्बमों पर दिखाई देते हैं। ए-सेक्शन एक रिफ पर आधारित है जिसे मोंक बहुत बार इस्तेमाल करते थे, जो मिंटन्स प्लेहाउस में हाउस पियानोवादक के रूप में अपने दिनों से है। रिफ में केवल पिच बी और ए होते हैं, जो टॉनिक पर जोर देते हैं, और अवरोही तारों के साथ पुनः सुसंगत होते हैं। एएबीए-रूप में वन ए 32-बार धुन के बारे में सोचें। यह धुन पहली बार 13 नवंबर, 1953 को रिकॉर्ड की गई थी, और एल्बम मोंक में दिखाई देती है, और बाद में एल्बम क्रिस-क्रॉस में दिखाई देती है। यह धुन अवधारणा में "थेलोनियस" के समान है, क्योंकि राग "थेलोनियस" की तुलना में अधिक अप्रत्याशित परिवर्तनों के साथ टॉनिक पर जोर देता है। ट्रिंकल, टिंकल एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन जो अपनी कठिन धुन के लिए कुख्यात है। यह पहली बार 18 दिसंबर, 1952 को थेलोनियस मॉन्क ट्रायो एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया गया था, और बाद में जॉन कोल्ट्रेन के साथ थेलोनियस मॉन्क एल्बम और मॉन्क्स ब्लूज़ पर दिखाई देता है। शीर्षक की उत्पत्ति के बारे में दो कहानियां हैं, पहला बताता है कि निर्माता इरा गिटलर ने गलत सुना होगा जब मोंक ने स्टूडियो में धुन का शीर्षक कहा-गिटलर ने बताया कि मोंक ने "ट्विंकल, ट्विंकल, एक स्टार की तरह" के बजाय "ट्रिंकल, टिंकल, एक स्टार की तरह" कहा होगा। यह भी माना जाता है कि यह शीर्षक "टिकलर" शब्द का अपभ्रंश है, जिसे पुराने स्ट्रैड पियानोवादक खुद को कहते थे। टू टाइमर एक धुन जिसे मोंक द्वारा कभी रिकॉर्ड नहीं किया गया था, लेकिन पहली बार जैकी मैकलीन द्वारा अपने एल्बम ए फिकल सोनेंस के लिए "फाइव विल गेट यू टेन" शीर्षक के तहत रिकॉर्ड किया गया था। इस धुन का श्रेय सोनी क्लार्क को दिया गया था, जो उस समय हेरोइन की लत से जूझ रहे थे, और मॉन्क के दोस्त, पैनोनिका डी कोएनिग्स्वार्टर के घर अक्सर आते थे। ऐसा माना जाता है कि चूंकि मोंक ने अपना अधिकांश शीट संगीत पैनोनिका के घर में रखा था, इसलिए क्लार्क ने लीड शीट चुरा ली और धुन के हिट होने की उम्मीद में अपना होने का दावा किया। मूल लीड शीट को बाद में 1990 के दशक के आसपास खोजा गया था, और पहली बार मॉन्क के बेटे ने अपने एल्बम मॉन्क ऑन मॉन्क के लिए रिकॉर्ड किया था। यू अग्ली ब्यूटी एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन जिसे मोंक द्वारा केवल एक बार 21 दिसंबर, 1967 को अंडरग्राउंड एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया गया था। मोंक के ड्रमर बेन रिले ने वॉल्ट्ज के रूप में धुन बजाने का सुझाव दिया था, और इसलिए "अग्ली ब्यूटी" मोंक का एकमात्र वॉल्ट्ज होने के लिए महत्वपूर्ण है। माइक फेरो ने बाद में इस धुन के बोल लिखे और यह गीत 1988 में कारमेन मैकरे द्वारा उनके स्टूडियो एल्बम कारमेन सिंग्स मोंक के हिस्से के रूप में रिकॉर्ड किया गया था। कॉपीराइट कारणों से, गीत का नाम बदलकर "स्टिल वी ड्रीम" कर दिया गया। डब्ल्यू वी सी ए 32-बार धुन एएबीए-रूप में, और पहली बार 11 मई, 1954 को एल्बम मोंक के लिए रिकॉर्ड की गई थी। यह बाद में पियानो सोलो एल्बम में "मैंगनेस" के नाम से और स्ट्रेट, नो चेज़र पर दिखाई देता है। इस धुन को शुरू में "वीटी" कहा जाता था, जो मोंक की चचेरी बहन एवलिन का उपनाम था। मार्गो गुरयान ने भी इस धुन के लिए गीत लिखे हैं। खैर, आपको एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन की आवश्यकता नहीं है जो भिक्षु की सबसे लोकप्रिय धुनों में से एक है, और अपने क्रोमाटिक रूप से आरोही/अवरोही कॉर्ड के लिए प्रसिद्ध है। इस धुन को पहले 'यू नीड' ना 'के नाम से जाना जाता था। यह धुन पहली बार 24 अक्टूबर, 1947 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए रिकॉर्ड की गई थी। यह बाद में पियानो सोलो, मोंक्स म्यूजिक और लेस लिआइजन्स डेंजरियस 1960 पर दिखाई देता है। लाइव संस्करण मंक के अधिकांश लाइव एल्बमों पर दिखाई देते हैं। यह शीर्षक जैज़ गायक चार्ल्स बीमन से प्रेरित था। भिक्षु ने एक गीत लिखा और बीमन से कहा कि वह इसका नाम उनके नाम पर रखने जा रहे हैं, जिस पर बीमन ने जवाब दिया, "ठीक है, आपको इसकी आवश्यकता नहीं है।" धुन के तीन व्यापक रूप से बजाए जाने वाले संस्करण हैं; भिक्षु का संस्करण ए खंड में एक एफ पेडल का उपयोग करता है, जिसमें धुन के अलावा एक अस्पष्ट आकृति होती है। रेखा प्रत्येक बार के लिए सी से क्रोमाटिक रूप से उठती है, फिर ई तक पहुंचने पर उतरती है। पुल डी पर शुरू होता है, फिर प्रमुख सी पर क्रोमाटिक रूप से चढ़ता और उतरता है। भिक्षु बाद के संस्करणों में कम्पिंग करते समय बारी-बारी से एफ और जी खेलते थे, लेकिन पुल को वैसे ही रखते थे जैसे वह था। माइल्स डेविस की धुन का संस्करण तुलनात्मक रूप से अधिक लोकप्रिय है। डेविस ए खंड के मुख्य रूपांकन को बदल देता है, और पुल के दौरान ट्रिटोन भिक्षु के परिवर्तनों को प्रतिस्थापित करता है। इसलिए, माइल्स डेविस पुल की धुन को आधा कदम बहुत नीचे शुरू करता है। बाद में उन्होंने "आई डिडन्ट" नामक धुन का एक विरोधाभास रिकॉर्ड किया और एल्बम द म्यूज़िंग्स ऑफ माइल्स में दिखाई दिए। माइक फेरो ने बाद में इस धुन के बोल लिखे और यह गीत 1988 में कारमेन मैकरे द्वारा उनके स्टूडियो एल्बम कारमेन सिंग्स मोंक के हिस्से के रूप में रिकॉर्ड किया गया था। कॉपीराइट कारणों से, गीत का नाम बदलकर "इट्स ओवर नाउ" कर दिया गया। कौन जानता है? एएबीए-रूप में एक 32-बार धुन, और अपनी कठिन धुन के लिए उल्लेखनीय है। भिक्षु ने 21 नवंबर, 1947 को जीनियस ऑफ मॉडर्न म्यूजिक सत्रों के लिए इसे केवल एक बार रिकॉर्ड किया। ए. ए. बी. ए.-रूप में एक 32-बार धुन पर काम करें, और यह अपनी कठिन धुन, रंगीन परिवर्तनों और ओब्लिगटो बास लाइन के लिए भी उल्लेखनीय है। मोंक ने इसे केवल एक बार 22 सितंबर, 1954 को रिकॉर्ड किया और थेलोनियस मोंक और सोनी रॉलिंस एल्बम में दिखाई दिया। संदर्भ साहित्य भिक्षु, थेलोनियस