Zeitmaße
ज़ीटमेबे (; "टाइम मेजर्स" के लिए जर्मन) जर्मन संगीतकार कार्लहेंज़ स्टॉकहॉसेन द्वारा 1955-1956 में रचित पाँच वुडविंड (बांसुरी, ओबो, कोर एंग्लाइस, क्लैरिनेट और बाससून) के लिए एक कक्ष-संगीत कार्य है; यह संगीतकार के कैटलॉग में नंबर 5 है। यह स्टॉकहाउसेन द्वारा लिखित तीन पवन पंचक में से पहला है, इसके बाद एडियू फर वोल्फगैंग सेबेस्टियन मेयर (1966) और रोटरी विंड क्विंट (1997) है, लेकिन मानक पंचक के सामान्य फ्रांसीसी सींग के बजाय कोर एंग्लाइस के साथ स्कोर किया गया है। इसका शीर्षक उन विभिन्न तरीकों को संदर्भित करता है जिनसे संगीत के समय को रचना में माना जाता है। ज़ीटमासे की रचना कमोबेश तीन अन्य रचनाओं के साथ-साथ विरोधाभासी मीडिया में की गई थी, जो 1950 के दशक में स्टॉकहॉसन की प्रसिद्धि में वृद्धि का आधार बने। अन्य इलेक्ट्रॉनिक और कंक्रीट ध्वनियों के लिए गेसंग डेर जंगलिंग, तीन ऑर्केस्ट्रा के लिए ग्रुपेन और पियानो के लिए क्लेवियरस्टक XI थे। नई आर्केस्ट्रा रचना के लिए एक कमीशन पर काम शुरू करने के लिए, जो ग्रुपेन बन जाएगी, स्टॉकहॉसन ने अगस्त 1955 में गेसंग डेर जेंगलिंग पर काम को बाधित किया, स्विट्जरलैंड के पासपल्स में एक पार्सोनेज के अटारी में एक सस्ते किराए के कमरे में वापस चले गए, जिसकी सिफारिश डब्ल्यू. डी. आर. स्टूडियो में एक सहयोगी, पॉल ग्रेडिंगर ने की थी। जब उनके पास एक संदेश पहुँचा तो वे शायद ही कभी पास्पल्स पहुंचे थे, जिसमें उन्होंने सुडवेस्ट्रंडफंक, बाडेन-बाडेन में हेनरिक स्ट्रोबेल की सेवा की दसवीं वर्षगांठ मनाने के लिए एक छोटी रचना का अनुरोध किया था। हास्यपूर्ण, कैप्रिस जैसा गीत-ऑल्टो आवाज, बांसुरी, ए में क्लेरनेट और बाससून के लिए-स्ट्रोबेल द्वारा लिखे गए एक एपिग्रामैटिक पाठ को एंटोनी गोलेआ द्वारा एक फ्रांसीसी अनुवाद में सेट करता है। : वह गीत, जिसमें स्टॉकहॉसन ने फ्रांसीसी पाठ के अंतिम पांच शब्दों को छोड़ दिया था, बाद में स्ट्रोबेल के लिए एक स्मारक खंड में प्रकाशित किया गया था। कोलोन लौटने पर, स्टॉकहॉसन ने गेसंग डेर जेंगलिंग पर काम फिर से शुरू किया और ज़िटमासे में भी लौट आए-अब बांसुरी, ओबो, कोर एंग्लाइस, क्लेरनेट और बाससून के लिए स्कोर किया गया-एक पहला संस्करण पूरा किया जिसे दिसंबर 1955 में डब्ल्यू. डी. आर. सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा (उनके ओबोइस्ट, विल्हेम मेयर के नेतृत्व में) के विंड क्विंट द्वारा रेडियो के लिए रिकॉर्ड किया गया था, और जनवरी 1956 में पहला प्रसारण किया गया था। स्टॉकहॉसन ने बाद में पाँच "कैडेन्ज़ा" डालकर काम की लंबाई को लगभग दोगुना कर दिया, जो रचना के परिभाषित क्षण बन गए। जुलाई 1956 में डार्मस्टैडर फेरेंकर्स में डब्ल्यू. डी. आर. क्विंट द्वारा नियोजित प्रीमियर विफल हो गया, लेकिन स्टॉकहॉसन ने वैसे भी स्कोर लाया और इसे अपने दोस्तों को दिखाया। पियरे बुलेज़ ने शुरू में ज़ीटमेज़ को इस प्रभाव के लिए एक विशिष्ट टिप्पणी के साथ खारिज कर दिया कि स्टॉकहॉसन इलेक्ट्रॉनिक स्टूडियो में रहने के लिए बेहतर करेंगे, लेकिन जल्द ही उन्होंने अपना मन बदल लिया और इसे पेरिस में अपनी डोमेन म्यूजिकल कॉन्सर्ट श्रृंखला में प्रोग्राम करने के लिए कहा। स्टॉकहाउसेन सहमत हो गए, और विश्व प्रीमियर 15 दिसंबर 1956 को "एक शांत और बेहद चौकस दर्शकों के सामने" हुआ। पाँच महीने बाद, बुलेज़ ने लंदन के दौरे पर लिए गए एक कार्यक्रम में ज़ितमासे को शामिल किया-एक प्रदर्शन जिसे बी. बी. सी. द्वारा 6 मई 1957 को प्रसारित किया गया था-और पेरिस लौटने के बाद, व्यावसायिक रिलीज के लिए पहली रिकॉर्डिंग की। यह रिकॉर्डिंग जून 1957 में आठ दिनों की अवधि में संगीतकार की उपस्थिति में की गई थी। इस बीच, डब्ल्यू. डी. आर. क्विंट ने प्रसारण के लिए एक रिकॉर्डिंग की थी, और फरवरी 1957 में बॉन में जर्मन प्रीमियर दिया, उसके बाद मार्च में बेडेन-बेडेन, लिंज़, वियना और वेनिस का दौरा किया, प्रत्येक कार्यक्रम में दो बार प्रदर्शन किया। डार्मस्टेड पाठ्यक्रमों के निदेशक वोल्फगैंग स्टाइनके को लिखे एक पत्र में, स्टॉकहॉसन ने हर अवसर पर "काफी अप्रत्याशित रूप से बड़ी, वास्तविक सफलता" की सूचना दी, और कहा कि वह "विशेष रूप से इटालियंस की सहज प्रतिक्रिया से आश्चर्यचकित थे।" स्टाइनैक ने पहले ही स्टॉकहॉसन को डार्मस्टैड में सेमिनार देने के लिए आमंत्रित किया था। एक का शीर्षक "टाइम कम्पोजिशन" था और ज़ीटमासे और क्लेवियरस्टक XI पर ध्यान केंद्रित किया गया था; यूनिवर्सल एडिशन ने 22 जुलाई को ज़ीटमासे के प्रदर्शन के लिए समय पर मुद्रित स्कोर देने का वादा किया था। दूसरा उस वर्ष के घोषित विषय, "संगीत और भाषण" पर था, और बुलेज़ के ले मार्टेउ सैन्स मैत्रे और नोनो के इल कैंटो सोस्पेसो के साथ-साथ स्टॉकहाउसेन के अपने गेसंग डेर जंगलिंग पर चर्चा की। सामग्री और रूप इस कार्य के कई वैचारिक आधारों को स्टॉकहॉसन के लेख, "हाउ टाइम पास्स". में समझाया गया है, जो सितंबर और अक्टूबर 1956 में लिखा गया था, जब ज़िटमासे और ग्रुपेन दोनों पर काम चल रहा था। इस निबंध में, स्टॉकहॉसन ने एक क्रमिक संगठनात्मक सिद्धांत विकसित किया जो बारह-चरणीय अवधि की श्रृंखला की अवधारणा पर केंद्रित था, जिसमें मूल बारह-नोट पिच श्रृंखला के समान संरचनात्मक गुण थे। यह ग्रुपेन के क्रमिक संगठन की पूरी प्रक्रिया का आधार बन गया, लेकिन ज़ीटमेस के समापन भाग का भी आधार बना। हालाँकि, इस अवधि श्रृंखला को एकल इकाइयों के रूप में व्यक्त नहीं किया जाता है-जो एक पिच के एकल कंपन के अनुरूप होगा-बल्कि संगीतकारों को सटीकता के साथ गति बदलने में सक्षम बनाने के लिए पर्याप्त लंबे समय में मेट्रोनोमिक टेंपो के रूप में व्यक्त किया जाता है। हालांकि, क्योंकि परिणामी "मौलिक अवधि" संगीत के विवरण में उपयोग के लिए पर्याप्त छोटी नहीं हैं, एक पिच के हार्मोनिक स्पेक्ट्रम के ओवरटोन के स्थानांतरण के अनुरूप उपखंडों का उपयोग किया जाता है। जर्मन शीर्षक ज़ीटमासे का अनुवाद "टेम्पोस" के रूप में किया जा सकता है, लेकिन इस टुकड़े में, शीर्षक का एक व्यापक अर्थ है। "समय माप" की पाँच सामान्य श्रेणियाँ हैं, जो अलग-अलग और विभिन्न संयोजनों दोनों में पाई जाती हैंः मेट्रोनॉमिक रूप से मापा गया टेंपो, बारह अलग-अलग डिग्री में, एक रंगीन पैमाने के रूप में मापा जाता है "जितनी जल्दी हो सके", जो खिलाड़ी की क्षमताओं और संगीत के मार्ग की प्रकृति पर निर्भर करता है "जितना धीरे-धीरे संभव हो", एक सांस में प्रदर्शन किए जाने वाले मार्ग के साथ तेज़, प्रारंभिक गति के लगभग एक चौथाई तक धीमा, "जितना संभव हो उतना तेज़" तक की गति, टुकड़े का एक महत्वपूर्ण पहलू अलग-अलग आवाज़ों के संदर्भ में सोचने की अनुपस्थिति है। इसके बजाय, नोट कॉम्प्लेक्स (या "कॉर्ड") हैं जिन्हें कई तरीकों से आकार दिया जा सकता है। नोटों को एक साथ मारा जा सकता है और फिर एक-एक करके बाहर निकाला जा सकता है, या एक बार में एक में प्रवेश करके और एक घनी संरचना में निर्माण करके इसके विपरीत किया जा सकता है। एक निरंतर तार के दौरान, आंतरिक गतिशीलता बदल सकती है क्योंकि विभिन्न उपकरण प्रवेश करते हैं या गायब हो जाते हैं। अलग-अलग रेखाएँ बदलते सांख्यिकीय घनत्वों के पक्ष में गायब हो जाती हैं, और रैखिक और समवर्ती के बीच संक्रमण हमेशा मौजूद रहते हैं। हालाँकि यह एक क्रमिक रचना है, लेकिन यह लय, बहुस्वर (घनत्व का नियंत्रण) और अभिव्यक्ति के स्तर पर सबसे अधिक मायने रखती है। श्रोता के दृष्टिकोण से सीरियल पिच (डोडेकाफोनिक) प्रक्रियाएं बहुत महत्वपूर्ण नहीं हैं। निर्णायक बात वेबर्निज्म के सिद्धांतों के अनुरूप एक बहुत ही सजातीय और कठोर हार्मोनिक बनावट है। दूसरे शब्दों में कहें तो जो सबसे अधिक मायने रखता है वह है हाव-भाव, जो समोच्च, तीव्रता और नोट घनत्व का उत्पाद है। हालांकि, मधुर और सुरीला दोनों क्षेत्रों में, और विशेष रूप से धीमे मार्गों में, स्टॉकहॉसन दृढ़ता से एक अर्धस्वर और एक प्रमुख या मामूली तीसरे के उत्तराधिकार का समर्थन करता है। स्कोर के मूल संस्करण में निर्धारित मंच पर वाद्ययंत्रों का स्थान थोड़ा अपरंपरागत है (बाएं से दाएंः ओबो, बांसुरी, कोर एंग्लाइस, क्लैरिनेट, बेसून), और इसका उद्देश्य मंच पर तीन दोहरे-रीड वाद्ययंत्रों के नुकीले टिंबर्स को समान रूप से वितरित करना है, और उन्हें शुद्ध बांसुरी और चिकनी क्लैरिनेट टिंबर्स के साथ संतुलित करना है। यह स्टेज प्लेसमेंट स्कोर में भागों के क्रम में परिलक्षित होता है। 1997 और 2004 में मुद्रित संशोधित संस्करण में, मंच पर वाद्ययंत्रों के क्रम को पढ़ने के लिए उल्टा किया गया हैः बेसून, क्लेरनेट, कोर एंग्लाइस, बांसुरी, ओबो। ज़ीटमेज़ का मूल संस्करण ("कैडेंज़ा" के सम्मिलन से पहले) तीन खंडों में थाः एक चौकड़ी (बांसुरी, कोर एंग्लाइस, क्लैरिनेट और बेसून के लिए), एक तिकड़ी (बांसुरी, ओबो और क्लैरिनेट के लिए), और पूर्ण पहनावा के लिए एक पंचक। यह 4:3:5 अनुपात एक क्रमिक दृष्टिकोण का प्रतिनिधि है जो पूरे काम में कई अलग-अलग तरीकों से काम करता है। पहला खंड (बार 1-29) मूल गीत से मेल खाता है। यहाँ अवधियों को पाँच मूल्यों के सेट द्वारा नियंत्रित किया जाता है, जो एक मूल वर्ग में व्यवस्थित होते हैंः पहली श्रृंखला क्वेवर का उपयोग गणना इकाई के रूप में करती है, अगली श्रृंखला सेमीक्वेवर का उपयोग करती है, और इसी तरह। पिचें बारह-नोट वाली पंक्ति-सी. डी. ए. सी. जी. ई. डी. एफ. एफ. बी. ए. जी. से शुरू होती हैं-जो आगे की श्रृंखला उत्पन्न करती है, जहां प्रत्येक पंक्ति का अंतिम नोट अगले एक का पहला हो जाता है, और पहली श्रृंखला के अंतराल को बाद वाले के शुरुआती बिंदुओं के रूप में लिया जाता है। इस सामान्य-स्वर दृष्टिकोण के कारण, प्रत्येक पंक्ति प्रभावी रूप से केवल ग्यारह नोटों तक कम हो जाती है। बारहवीं पंक्ति को पूरा करने के बाद, पिचें शुरू से ही फिर से शुरू होती हैं, जिसमें प्रत्येक पंक्ति से मूल दूसरे सदस्य को हटा दिया जाता है, जिससे दस-नोट श्रृंखलाओं का उत्पादन होता है। खंड इन कम की गई पंक्तियों में से छठे के माध्यम से आंशिक रूप से समाप्त होता है। गतिशीलता, अवधि की तरह, पाँच स्तरों के क्षेत्र पर आकर्षित होती हैः,,, और। दूसरा खंड बहुत लंबा है, बार 30 से बार 271 तक फैला हुआ है। यह सात वर्ण प्रकारों की क्रमबद्ध श्रृंखला पर बनाया गया हैः ये सात प्रकार चार बार होते हैं, निम्नानुसार क्रमबद्ध होते हैंः ये चार अवरोधक कैडेन्ज़ा के साथ जुड़े होते हैं, जो लंबे और जटिल होते हैं। इन सभी को एक एकल 9 × 9 संख्या वर्ग द्वारा विनियमित किया जाता है। बारह, नौ, सात, छक्के और पाँच के अवधि सेट का उपयोग करते हुए, तीसरे खंड में सबसे जटिल लय (कैडेंज़ा के अलावा) हैं। यह अंतःस्थापित कैडेन्ज़ा के अंतिम और सबसे छोटे बार 275-289 द्वारा बाधित होता है। ग्रुपेन के लिए पाए गए एक रेखाचित्र से पता चलता है कि मूल संस्करण के बारह गति-परिभाषित उपखंड ग्रुपेन पंक्ति के व्युत्क्रम से प्राप्त होते हैं, एक तथ्य जो पहले यॉर्क होलर द्वारा स्कोर की जांच के माध्यम से खोजा गया था। गिनती के मान क्रोकेट, क्वेवर और सेमीक्वेवर के बीच भिन्न होते हैं। हालांकि, पांचवें और बारहवें तत्वों (क्रमशः ई = 66 और जी = 80) का आदान-प्रदान किया जाता है, शायद इसलिए कि चौथा, पांचवां और छठा टेम्पोस अन्यथा एक साथ बहुत करीब होतेः पांच कैडेन्ज़ा, जो ज़ीटमेज़ की कुल अवधि का लगभग दो-पाँचवां हिस्सा हैं, को स्कोर में इस तरह से विभाजित किया जाता है कि वे पहले से रचित संगीत से बाहर निकलते हैं और वापस आते हैं, और फिर भी आपसी रुकावट की एक बोधगम्य संरचना बनाते हैं। पहले और अंतिम कैडेन्ज़ा सबसे छोटे होते हैं, और केंद्रीय सबसे लंबा होता है; मूल संरचना के छह खंड, इसके विपरीत, सबसे लंबे मानों के साथ शुरू और समाप्त होते हैं, जबकि चार मध्यवर्ती आम तौर पर लंबाई में कम हो जाते हैं। परिणाम ग्यारह खंडों का एक अंतःस्थापित पैटर्न है, जो लगातार खेला जाता है। डिस्कोग्राफी रिकॉर्डिंग के कालानुक्रमिक क्रम में। स्टॉकहॉसन टेक्स्ट-सीडी 4. स्टेटिस्टिश फॉर्मः वॉन वेबर्न ज़ू डेबस्सीः वोर्ट्राग 1954 और ज़िटमासे (1955/56): लेसुंग। दूसरा व्याख्यान ध्वनि उदाहरणों और ज़िटमासे के पूर्ण प्रदर्शन के साथ सचित्र है। मेयर-क्विन्टेट (हंस-जुर्गेन मोहरिंग, बांसुरी; विल्हेम मेयर, ओबो; रिचर्ड हार्टंग, कोर एंग्लाइस; पॉल ब्लोचर, क्लेरनेट; कार्ल वेइस, बाससून)। कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन, कोंड। 31 जनवरी 1957 को रिकॉर्ड किया गया [संलग्न पत्रक गलती से 1956 कहता है] (मोनो)। 12'50 "। कुर्टनः स्टॉकहॉसन-वेरलैग, 2007। वेगा एल. पी. सी 30 ए 139। डोमेन म्यूजिकल (जैक्स कैस्टैगनर, बांसुरी; क्लाउड मैसिन्यूव, ओबो; पॉल टेललेफर, कोर एंग्लाइस; गाय डिप्लस, क्लेरनेट; आंद्रे रैबोट, बाससून)। पियरे बुलेज़, कोंड। कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन, कलात्मक निर्देशक। जून 1957 में रिकॉर्ड किया गया। 14'15 "। के साथः लुसियानो बेरियो, बांसुरी के लिए सेरेनाटा I और चौदह वाद्ययंत्र (1957)। सेवेरिनो गैज़ेलोनी, बांसुरी; डोमेन म्यूजिकल के एकल कलाकार; पियरे बुलेज़, कॉन्ड। पियरे बुलेज़, सोनाटिना (1946)। सेवेरिनो गैज़ेलोनी, बांसुरी; डेविड ट्यूडर, पियानो। ओलिवियर मेसियन, कैंटोडजय (1948)। यवोन लोरियोड, पियानो। 1957 में। डिस्क रिकॉर्ड्स 14.069 (LP) पर 1985 में फिर से जारी किया गया, और फिर 2006 में वॉल्यूम पर। पियरे बुलेज़ का 1: ले डोमेन म्यूजिकल 1956-1967, यूनिवर्सल क्लासिक्स फ़्रांस/एकॉर्ड 476 9209 (5-सीडी सेट)। कोलंबिया मास्टरवर्क्स एलपी एमएल 5275। संगीत में नई दिशाएँ 1. [द लॉस एंजिल्स वुडविंड्सः] आर्थर ग्लेघॉर्न, बांसुरी; डोनाल्ड मुगेरिज, ओबो; डोनाल्ड लीक, कोर एंग्लाइस; विलियम यूलियट, क्लेरनेट; डोनाल्ड क्रिस्टलिब, बाससून। रॉबर्ट क्राफ्ट, कोंड। स्टीरियो में रिकॉर्ड किया गया, 21 फरवरी, 7 और 8 अप्रैल 1958, लेकिन मूल रूप से केवल मोनो में जारी किया गया। 12'47 "। पियरे बुलेज़ के साथ, ले मार्टेउ बिना किसी काम के। मार्जोरी मैकके, ऑल्टो; आर्थर ग्लेघॉर्न, बांसुरी; मिल्टन थॉमस, वायोला; विलियम क्राफ्ट, वाइब्रोन; डोरोथी रेम्सन [स्लीव पर गलत वर्तनी "रेम्सन"], ज़ाइलोरिम्बा; वाल्टर गुडविन, पर्क्यूशन; थियोडोर नॉर्मन, गिटार; रॉबर्ट क्राफ्ट, कॉन्ड। [न्यूयॉर्क]: कोलंबिया रिकॉर्ड्स, 1958। 1960 में यूरोप में जारी किया गया फिलिप्स ए 01488 एल. 1967 में ओडिसी 32 16 0154 (स्टीरियो) और 32 16 0153 (मोनो) पर फिर से जारी किया गया। सीडी पर कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन, पियरे बुलेज़ः न्यू डायरेक्शन इन म्यूजिक के रूप में फिर से जारी किया गया। एल रिकॉर्ड्स एसीएमईएम193सीडी। अतिरिक्त सामग्री के साथः स्टॉकहाउसेन, कोंक्रिट एटुडे (1952), क्लेवियरस्टक XI (1956, चार संस्करण, डेविड ट्यूडर, पियानो)। लंदनः एल, 2010 में चेरी रेड रिकॉर्ड्स के सहयोग से। फिलिप्स एलपी 6500 261। आनन्द के लिए संगीत का उपयोग करें। हेंज हॉलिगर, कोर एंग्लाइस के साथ डांज़ी क्विंट के सदस्य (फ़्रांस वेस्टर, बांसुरी; कोएन वैन स्लोग्टेरेन, ओबो; पीट होनिंग, क्लेरनेट; ब्रायन पोलार्ड, बाससून)। (13'15) के साथः रिकार्डो मालिपियरो, म्यूसिका दा कैमरा; वोल्फगैंग फोर्टनर, फुन्फ बागटेलेन; हंस वर्नर हेंज, विंड क्विंट; और गुंथर बेकर, सर्पेन्टिनाटा। [नीदरलैंड्स]: फिलिप्स 1971। ज़ीटमासे की रिकॉर्डिंग को साथ में सी. डी. पर अकेले फिर से जारी किया गया। डीजीजी एलपी 2530 443। लंदन सिनफोनिएटा (सेबेस्टियन बेल, बांसुरी; जेनेट कैक्सटन, ओबो; रॉबिन मिलर, कोर एंग्लाइस; एंटनी पे, क्लेरनेट; विलियम वाटरहाउस, बाससून)। कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन, कोंड। 14'23 "। स्टॉकहाउसेन, क्रेउज़स्पील (1951), कोंट्रा-पंकटे (1952-53), और एडियू (1966) के साथ। ऑल लंदन सिन्फोनिएटा; स्टॉकहाउसेन, कोंड। 1974 में। स्टॉकहाउसेन कम्प्लीट एडिशन सीडी 4 पर डीजीजी 2530 442 से स्टॉप (1965) को जोड़ने के साथ, इसी एलपी से कॉन्ट्रा-पंकटे और एडियू के साथ फिर से जारी किया गया। कुर्टनः स्टॉकहॉसन-वेरलैग, 2002। वर्गो सीडी WER 6717 2. कार्लहेंज़ स्टॉकहॉज़ेनः कॉन्ट्रा-पंकटे, रिफ्रैन, ज़िटमासे, श्लाग्ट्रियो। कलाकारों की टुकड़ीः मार्टिन फाह्लेनबॉक, बांसुरी; जैमे गोंजालेज, ओबो; फ्लोरियन हैसल, कोर एंग्लाइस; शिज़ुयो ओका, क्लेरनेट; मारियो कोफ, बाससून। (अन्य कृतियों मेंः उवे मोकेल, बास क्लेरनेट; मार्कस श्विंड, ट्रम्पेट; एंड्रयू डिग्बी, ट्रॉम्बोन; जीन-पियरे कोलोट, पियानो; क्लाउस-स्टेफ्स-होलेंडर, सेलेस्टा; क्रिश्चियन डायरस्टीन और मारिको निशियोका, पर्क्यूशन; बीट एंटन, हार्प; मेलिसा मेलिंगर, वायलिन; Åsa Åकॆर्बर्ग, सेलो।) मेंजः वर्गो, स्कॉट संगीत का एक प्रभाग, 2009। डिस्क को म्यूजिक ऑफ अवर टाइमः 50 इयर्सः 1962-2012 के हिस्से के रूप में फिर से जारी किया गया। 5-सीडी सेट। वर्गो 6946। (2012) अल्बानी सीडी ट्राई1371। फीनिक्स एन्सेम्बलः कार्लहेंज़ स्टॉकहॉज़ेनः ज़ीटमासे; अर्नोल्ड शोएनबर्गः विंड क्विंट, ऑप। 26. फीनिक्स एन्सेम्बलः केली कैथमैन, बांसुरी (स्टॉकहॉसन); एरिन लेसर, बांसुरी (शोएनबर्ग); कार्ल ओस्वाल्ड, ओबो (स्टॉकहॉसन); एरिन गुस्ताफसन, ओबो (शोएनबर्ग); केव विल्सन, कोर एंग्लाइस; मार्क लिब, क्लेरनेट; गिना कफारी, बाससून; अलाना वेगटर, हॉर्न। अल्बानी, न्यूयॉर्कः अल्बानी रिकॉर्ड्स यूएस; केंडल, कंब्रियाः अल्बानी रिकॉर्ड्स यूके, 2012। फिल्मोग्राफी स्टॉकहॉसन, कार्लहेंज़। 1972 में। इंस्टीट्यूट ऑफ कंटेम्पररी आर्ट्स, लंदन में 13 फरवरी 1972 को संगीत रचना (व्याख्यान I) व्याख्यान दिया गया। रॉबर्ट स्लॉटोवर की ब्लैक एंड व्हाइट फिल्म। लंदनः सहयोगी कलाकार (138 मिनट)। डीवीडी पर जारी किया गया, कुर्टेनः स्टॉकहॉसन-वेरलैग, एन. डी. स्टॉकहॉसन, कार्लहेंज़। 1992 में। जी नहीं। 21 अगस्त, 1992 को ऑल्टे ऑपेर फ्रैंकफर्ट में स्टॉकहॉसन द्वारा आयोजित पोशाक रिहर्सल, परिचय और संगीत कार्यक्रम। सुजैन स्टीफंस की रंगीन फिल्म (73 मिनट)। कुर्टेनः स्टॉकहाउसेन-वेरलैग। संदर्भ उद्धृत स्रोत मूल रूप से 1962 में जर्मन में प्रकाशित हुए। इसमें हेंज हॉलिगर के साथ डैनज़ी क्विंट द्वारा 1971 की रिकॉर्डिंग के साथ सीडी शामिल है। 1950 से संगीत में महत्वपूर्ण स्थान। जीन-यवेस बोसियर द्वारा प्रस्तावना। माइकल लेविनास द्वारा प्रस्तावना। हेनरिक स्ट्रोबेल की तस्वीरों के साथ। (पहली बार डाई रीहे 3 (1957) में प्रकाशित पाठ का संशोधित और टिप्पणीकृत संस्करणः 13-42। कॉर्नेलियस कार्ड्यू द्वारा अनुवाद, "समय कैसे बीतता है". डाई रेहे 3 (1959) के अंग्रेजी संस्करण मेंः 10-40। केमिली नैश द्वारा अनुवादित, बौलेज़ द्वारा संचालित कार्यक्रमों के चयन और पॉल ग्रिफ़िथ्स द्वारा एक डिस्कोग्राफी के साथ। आगे पढ़ने के लिए एसिस, गुस्तावो ओलिवेरा अल्फैक्स। 2011 में। 1950 में कार्लहेंज़ स्टॉकहॉज़ेन का एक संगीत। साओ पाउलोः संपादक यू. एन. ई. एस. पी.। .. बर्नहाइमर, मार्टिन। 23 मई 1967। "फाइनल ओजाई कॉन्सर्ट में मिश्रित छवियाँ।" लॉस एंजिल्स टाइम्सः डी 7। बोहेमर, कोनराड। 1967 में। थियोरी का एक नया रूप संगीत में है। डार्मस्टैड्टः संस्करण टोनोस। क्रिस्टलिब, डोनाल्ड। 1996 में। फर्स्ट चेयर बासूनिस्ट की यादेंः हॉलीवुड स्टूडियो ऑर्केस्ट्रा में 52 साल। शेरमन ओक्सः क्रिस्टलिब उत्पाद। डिक्रूपेट, पास्कल। 2004 में। "फ्लोटिंग पदानुक्रमः 1950 के दशक के दौरान पियरे बुलेज़ और कार्लहेंज़ स्टॉकहाउसेन द्वारा कार्यों में संगठन और रचना"। ए हैंडबुक टू ट्वेंटिएथ-सेंचुरी म्यूजिकल स्केचेस में, जिसे पेट्रीसिया हॉल और फ्रीडमैन सैलिस द्वारा संपादित किया गया है, 146-160। कैम्ब्रिजः कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस। फेदर, लियोनार्ड और युसेफ लतीफ। 1964 में। "ब्लाइंडफोल्ड टेस्टः युसेफ लतीफ"। डाउनबीट 31, नहीं। 25 (10 सितंबर): 34। फ्रिसियस, रुडोल्फ। 2008 में। कार्लहेंज़ स्टॉकहॉज़ेन II: Die Werke 1950-1977; 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