Clarinet Trio (Brahms)
द क्लैरिनेट ट्राइओ इन ए माइनर, ऑप. 114, जोहान्स ब्रैम्स द्वारा रचित चार कक्ष कार्यों में से एक है जिसमें क्लैरिनेट को एक प्राथमिक उपकरण के रूप में दिखाया गया है। यह 1891 की गर्मियों में क्लैरिनेटिस्ट रिचर्ड मुलफेल्ड के लिए बैड इस्चल में लिखा गया था और पहली बार 24 नवंबर 1891 को निजी तौर पर मीनिंगन में और उस वर्ष 12 दिसंबर को सार्वजनिक रूप से बर्लिन में प्रदर्शन किया गया था। विद्वानों द्वारा इसे उस संगीतकार के पुनर्जन्म का हिस्सा माना जाता है जिसने 1890 में जी मेजर में अपनी स्ट्रिंग क्विंट को अपना अंतिम काम घोषित किया था। इस काम में क्लेरनेट, पियानो और सेलो की आवश्यकता होती है, और यह उस शैली के बहुत कम लोगों में से एक है जिसने मानक प्रदर्शनों की सूची में प्रवेश किया है। यह ए में शहनाई के लिए लिखा गया था, जिसे वायला द्वारा भी प्रतिस्थापित किया जा सकता है। टुकड़ी का समग्र मनोदशा उदास है लेकिन इसमें रोमांटिक और आत्मनिरीक्षण दोनों गुण शामिल हैं। संगीत इतिहासकारों और विद्वानों ने स्वीकार किया है कि ये तिकड़ी "उनकी रचनाओं में सबसे दिलचस्प नहीं है" इस काम में इसके विषय में काफी मात्रा में आर्पेगियो पैटर्न शामिल हैं, जो सेलो के ऊपरी रजिस्टर में बातचीत जैसे अंशों द्वारा पूरक हैं। शायद दिलचस्प सामग्री की कमी के कारण, ऑप। 114 को मुलफेल्डः द क्लैरिनेट क्विंट इन बी माइनर, ऑप. 115 के लिए लिखे गए ब्रह्मस के कक्ष कार्यों में से एक ने ढक दिया है। हालाँकि, संगीत में यह बहुत स्पष्ट है कि ब्रैम्स रिचर्ड मुलफेल्ड के वादन को बिल्कुल पसंद करते थे, और यह कि इस आराधना ने तिकड़ी में अपना स्थान बनाया। ब्रह्मस के एक विद्वान और मित्र यूसेबियस मैंडिक्ज़ेव्स्की ने इन तीनों के बारे में लिखा है कि "यह ऐसा है जैसे वाद्ययंत्र एक-दूसरे से प्यार करते थे।" अपने पचास-आठवें जन्मदिन पर, ब्रह्मस अपने प्रकाशक को अपनी वसीयत लिखने में व्यस्त थे, शुरू में अपने भाई-बहनों और सौतेली माँ के लिए, और दूसरा अपनी मकान मालकिन, सेलेस्टिन "मैंडी" ट्रुक्सा के लिए। इसके कुछ ही समय बाद, जब मार्च 1891 में मीनिंगन में ड्यूकल दरबार का दौरा किया गया, तो वे शहनाई वादक रिचर्ड मुलफेल्ड के सुंदर वादन से बहुत प्रभावित हुए। उनकी बाद की रचनाओं की गंभीर मनोदशा को वाद्य के स्वर द्वारा उपयुक्त बनाया गया था। इस बात पर जोर देने के लिए कि वह उनके प्रदर्शन से कितना प्यार करते थे, ब्रह्मस ने मुलफेल्ड को अपना फ्रॉलेन क्लैरिनेट या "उनका प्रिय नाइटिंगेल" कहा। उनके प्रदर्शन के बाद, ब्रह्मस ने क्लैरिनेट ट्रायो का स्कोर लिखा और इसे अपनी मकान मालकिन को भेज दिया। इसके अलावा, चित्रकार, एडॉल्फ मेन्ज़ेल 12 दिसंबर 1891 को बर्लिन में प्रदर्शन के दौरान दर्शकों में थे, जिसमें रॉबर्ट हौसमैन सेलो पर और ब्रैम्स पियानो पर थे। मेन्ज़ेल इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने मुलफेल्ड को किसी प्रकार के यूनानी देवता के रूप में एक रेखाचित्र बनाया, ब्रह्मस से कहा, "हम अक्सर यहाँ आपके बारे में सोचते हैं, और अक्सर नोटों की तुलना करते हुए, हम अपने संदेह को स्वीकार करते हैं कि एक निश्चित रात को म्यूज़ स्वयं एक निश्चित लकड़ी के हिस्से को निष्पादित करने के उद्देश्य से व्यक्तिगत रूप से दिखाई दिया। इस पृष्ठ पर मैंने उदात्त दृष्टि को पकड़ने की कोशिश की है। विश्लेषण फर्स्ट मूवमेंट एलेग्रो (सोनाटा रूप, ए माइनर, ए मेजर में समाप्त होता है) पहला मूवमेंट ढीले सोनाटा रूप में होता है, जो पारंपरिक सोनाटा लेआउट से अलग होता है। ब्रैम्स इस आंदोलन को ए क्लैरिनेट की सीमा को ध्यान में रखते हुए लिखते हैं, और वह उपकरण की पूरी सीमा को फैलाने का प्रबंधन करते हैं, जो सी के रूप में कम तक पहुंचता है, एक नोट जो मानक बी क्लैरिनेट पर प्राप्त नहीं किया जा सकता है। इस विस्तारित रेंज के साथ, ब्रह्मस क्लैरिनेट की बड़ी, सोनोरस रेंज का समर्थन करने के लिए सेलो और क्लैरिनेट के बीच परस्पर क्रिया का उपयोग करते हुए लंबी, विस्तारित धुनों का भी उपयोग करता है। बाद में आंदोलन में, ब्रह्मस कई आर्पेगियोस और पेडल बिंदुओं के साथ खंडित लय का उपयोग करता है। ऐसा करने में, ब्रह्मस एक कक्ष सेटिंग में शहनाई के लिए लिखने में अपनी अनुभवहीनता का खुलासा करते हैं, लेकिन वह वाद्ययंत्रों के इस अनूठे सेट के लिए निरंतर और स्पष्ट लेखन प्राप्त करने का भी प्रयास करते हैं। आंदोलन का एक विशेष रूप से असामान्य पहलू यह है कि प्रदर्शनी खंड, जिसे ई माइनर में संशोधित किया गया है, एक प्लेगल हाफ-कैडेन्स (I-IV) के साथ समाप्त होता है। दूसरा आंदोलन अडाजियो (विकास के बिना संशोधित सोनाटा रूप, डी मेजर) दूसरा आंदोलन क्लेरियन रजिस्टर में क्लेरनेट बजाने के साथ लिखा जाता है और प्रदर्शनी में न्यूनतम छलांग के साथ चालुमेउ होता है, लेकिन बाद में ब्रह्म एक नए विषय में संक्रमण के लिए अपनी पसंदीदा छलांग और आर्पेगियेशन की ओर मुड़ते हैं। कई लोग इसे रचना की एक कमजोर विधि मानते हैं; हालाँकि, यह भी ध्यान दिया गया है कि ब्रह्मस शहनाई की क्षमताओं को बढ़ाने के लिए ऐसा करते हैं। पहले आंदोलन के समान, सेलो और क्लैरिनेट में मिश्रित भाग होते हैं, जिसमें पियानो इस परस्पर क्रिया की नकल करता है। कई लोग रचना की इस शैली की आलोचना करते हैं क्योंकि इसमें उस निश्चित गहराई का अभाव है जिसे अन्य तिकड़ी समूहों के साथ हासिल किया गया है; हालाँकि, ब्रह्म के समर्थक लेखन की इस विधि की प्रशंसा करते हैं क्योंकि क्लेरनेट और सेलो आवाज़ें इतनी अच्छी तरह से परस्पर क्रिया करती हैं, जिससे टुकड़े को एक निश्चित बनावट मिलती है जो किसी अन्य प्रकार के कक्ष समूह द्वारा प्राप्त नहीं की जाती है। ब्रह्मस इस आंदोलन के उत्तरार्ध में दिलचस्प हार्मोनिक और लयबद्ध परिवर्तनों का उपयोग करता है, और आंदोलन के पहले से ही पूछे गए प्रारूप के साथ मिलकर एक अनूठा काम करता है और इस तिकड़ी पर एक निश्चित गरिमा रखता है जो इस समय अवधि के लिए एक स्पष्ट और ताज़ा रुचि थी। तीसरा आंदोलन एंडेंटिनो ग्रेज़ियोसो-ट्रायो (त्रयी/लघु रूप, एक प्रमुख) तीनों के इस आंदोलन को चारों आंदोलनों में से सबसे अधिक आलोचना प्राप्त होती है। ब्रैम्स लोक/वाल्ट्ज शैली में शहनाई के लिए लिखते हैं जो इसे एक उत्साही, प्रफुल्लित करने वाली धुन देता है। क्लैरिनेट और सेलो द्वारा दी गई लोक जैसी धुन का समर्थन करने के लिए कई बार सामंजस्य अचानक या एक रैखिक गति में बदल जाते हैंः एक कारण यह है कि इस आंदोलन को संरचनात्मक रूप से अस्थिर माना जाता है। इस टुकड़े को कमजोर माने जाने का एक और कारण यह है कि क्लैरिनेट और सेलो के लिए लेखन इस तरह से आपस में जुड़ा हुआ है कि वे एक दूसरे पर भरोसा करते हैंः जब सेलो खेल रहा होता है तो वह उस स्थान पर हो सकता है जहां क्लैरिनेट को सांस लेनी होती है, या, इसके विपरीत, जब सेलो को अपना झुकना बदलना होता है या अपनी स्थिति को समायोजित करना होता है तो क्लैरिनेट खेल सकता है। कई लोगों का मानना है कि ब्रह्म का इस तिकड़ी प्रारूप के साथ प्रयोग (विशेष रूप से इस आंदोलन के संदर्भ में) से पता चलता है कि ब्रह्म जैसे प्रसिद्ध संगीतकार भी इन तीन वाद्ययंत्रों के संयोजन से उत्सर्जित लय के लिए सफलतापूर्वक लिखने के लिए संघर्ष करते हैं। चौथा आंदोलन एलेग्रो (सोनाटा रूप, ए माइनर) इस आंदोलन में, ब्रह्मस अपने हार्मोनिक मॉड्यूलेशन को काफी बदल देता है, फिर भी अपने हस्ताक्षर एफ-ए-एफ (फ्री एबर फ्रोह) कॉर्ड प्रगति को शामिल करने का प्रबंधन करता है। यह आंदोलन तिकड़ी की विलक्षणताओं का उपयोग करता है और उन्हें नियंत्रित करता है, और यह दर्शाता है कि कैसे ब्रह्म अभी भी, सेवानिवृत्ति के बाद भी, अपने शानदार लेखन को एक कक्ष समूह में बदलने में सक्षम हैं जिसमें बहुत कम उदाहरण हैं। ब्रह्मस अन्य आंदोलनों की तुलना में इस आंदोलन में लय के साथ खेलते हैं, आंदोलन के चौथे विषय में स्थानांतरित करने के लिए क्लेरनेट और सेलो के बीच समन्वय का उपयोग करते हैं। वह तीनों वाद्ययंत्रों के बीच तोपों का उपयोग करता है और इसे समन्वय के साथ जोड़ता है, विशेष रूप से आंदोलन के अंत में, जो निश्चित रूप से दर्शकों को प्रसन्न करता है। संदर्भ टिप्पणियाँ स्रोत बाहरी लिंक, एंड्रियास ओटेनसमर (क्लैरिनेट), डेजन लाजिक (पियानो), सोल गैबेटा (सेलो) पियानो तिकड़ी जोहानस ब्रैम्स द्वारा क्लैरिनेट के लिए रचनाएँ सेलो 1891 रचनाओं के लिए रचनाएँ ए माइनर में रचनाएँ