Wilhelm Schubert van Ehrenberg
विल्हेम शुबर्ट वैन एहरेनबर्ग या विलेम शुबर्ट वैन एहरेनबर्ग (विल्हेम शुबर्ट वॉन एहरेनबर्ग या विल्हेम शुबर्ट वैन एहरेनबर्ग (एंटवर्प, 1630 या 1637-एंटवर्प, सी. 1676) एक फ्लेमिश चित्रकार थे जो मुख्य रूप से एंटवर्प में सक्रिय थे, जो वास्तविक और काल्पनिक चर्च के अंदरूनी हिस्सों, पुनर्जागरण महलों और चित्र दीर्घाओं सहित वास्तुशिल्प चित्रों में विशेषज्ञता रखते थे। संभवतः उनका जन्म एंटवर्प में हुआ था, जहां उनका बपतिस्मा 12 मई 1630 को दर्ज किया गया था (एक अनाम स्रोत के बावजूद कि उनका जन्म जर्मनी में हुआ था), उन्होंने 1662 में सेंट ल्यूक के एंटवर्प गिल्ड में प्रवेश किया। उन्होंने अपना अधिकांश जीवन एंटवर्प में बिताया। यह संभव है कि उन्होंने इटली की यात्रा की क्योंकि उन्होंने इतालवी विषयों के चित्र बनाए थे। उनकी मृत्यु की तारीख निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है और माना जाता है कि यह 1687 (उनके दिनांकित कार्यों में से एक की नवीनतम तारीख) और 1707 के बीच हुई थी। वह वास्तुकला चित्रों के चित्रकार जैकोबस फर्डिनेंडस साई के शिक्षक थे। उनके बेटे पीटर शुबार्ट वॉन एहरेनबर्ग भी एक कलाकार थे जिनका वियना में एक चित्रकार, उत्कीर्णक और मंच डिजाइनर के रूप में एक सफल करियर था। वैन एहरेनबर्ग के अधिकांश चित्र 1660 और 1670 के बीच चित्रित किए गए थे। उन्होंने अक्सर अन्य कलाकारों के साथ सहयोग किया जो आकृतियों या जानवरों को जोड़ते थे। 17वीं शताब्दी के एंटवर्प में यह एक आम प्रथा थी। उनके सहयोगियों में हेंड्रिक वैन मिंडरहाउट, गैस्पर डी विट्टे, हिरोनिमस जान्सेंस और चार्ल्स इमैनुएल बिसेट शामिल थे। वास्तुकला के कार्यों वान एहरेनबर्ग ने कई वास्तुशिल्प चित्रों को चित्रित किया जो आमतौर पर काल्पनिक चर्च के अंदरूनी हिस्सों, मंदिरों, महलों और कला दीर्घाओं के होते हैं। एंटवर्प में सेंट-कैरोलस-बोरोमियस चर्च के आंतरिक (1667; बेल्जियम, ब्रुसेल्स के ललित कला के शाही संग्रहालय) जैसे चित्र चित्रित स्थान की बारोक वास्तुकला पर जोर देते हैं, लेकिन उनके डच स्वर्ण युग के समकालीनों जैसे पीटर जान्स सेनरेडम या इमानुएल डी विट्टे की तुलना में अधिक कृत्रिम हैं। रोम में सेंट पीटर्स चर्च का उनका आंतरिक भाग 17वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध से एंटवर्प वास्तुकला कला की परंपरा में खड़ा है। हालांकि, वैन एहरेनबर्ग के कार्य में स्थानिक प्रभाव अधिक मजबूत है। उन्होंने शानदार और दयनीय के लिए एक विशेष प्राथमिकता दिखाई, जिस पर उन्होंने हल्के-काले विरोधाभासों और लगभग बौने मछलियों की आकृतियों (अक्सर अन्य कलाकारों द्वारा चित्रित) के साथ जोर दिया। दुनिया के सात आश्चर्यों का प्रतिनिधित्व करने वाले चित्रों का एक समूह विशेष रूप से दिलचस्प है जैसे कि हैलिकार्नासस का मकबरा और एफेसस में डायना का मंदिर (दोनों म्यूसी हेनरी डुपियस सेंट-उमर में) और बर्बाद मकबरे के पत्थरों के दो चित्र (दोनों ऑक्सफोर्ड कॉलेज एनॉन II, ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय में)। गैलरी पेंटिंग्स विल्हेम शुबर्ट वैन एहरेनबर्ग ने 'गैलरी पेंटिंग्स' की शैली में भी काम किया। 'गैलरी पेंटिंग्स' शैली एंटवर्प की मूल निवासी है जहाँ फ़्रांस फ्रैंकन द यंगर और जान ब्रूगल द एल्डर 1620 के दशक में कला और जिज्ञासा संग्रह की पेंटिंग बनाने वाले पहले कलाकार थे। दीर्घा चित्रों में बड़े कमरों को दर्शाया गया है जिसमें कई चित्र और अन्य कीमती वस्तुओं को सुरुचिपूर्ण परिवेश में प्रदर्शित किया गया है। इस शैली के शुरुआती कार्यों में कला वस्तुओं को अन्य वस्तुओं जैसे वैज्ञानिक उपकरणों या विशिष्ट प्राकृतिक नमूनों के साथ चित्रित किया गया था। यह शैली तुरंत काफी लोकप्रिय हो गई और इसके बाद अन्य कलाकारों जैसे जान ब्रूगल द यंगर, कॉर्नेलिस डी बेलियर, हंस जॉर्डेन्स, डेविड टेनियर्स द यंगर, गिलिस वैन टिलबोर्च और हिरोनिमस जेनसेन्स ने इसका अनुसरण किया। चित्रित कला दीर्घाएँ या तो वास्तविक दीर्घाएँ या काल्पनिक दीर्घाएँ थीं, कभी-कभी रूपक आकृतियों के साथ। इस शैली में वैन एहरेनबर्ग के काम का एक उदाहरण कई आगंतुकों (म्यूसी गिरोडेट, मोंटार्गिस) के साथ एक कला संग्राहक के मंत्रिमंडल का आंतरिक भाग है। यह गैस्पर डी विट्टे और हिरोनिमस जेनसेन्स के सहयोग से बनाया गया है। रचना में एक काल्पनिक कला दीर्घा को दर्शाया गया है जिसमें कई आगंतुक हैं जो दीर्घा में कुछ कलाकृतियों की सराहना और चर्चा कर रहे हैं। यह गैलरी पेंटिंग डेविड टेनियर्स द यंगर द्वारा शुरू की गई शैली में बाद के विकास का प्रतिनिधित्व करती है, जिसमें गैलरी से गैर-कला वस्तुओं को शामिल नहीं किया गया है। गैलरी पेंटिंग में आकृतियों को एक अभिजात वर्ग के हिस्से के रूप में चित्रित किया गया है जिनके पास कला का विशेषाधिकार प्राप्त ज्ञान है। गैलरी पेंटिंग्स की शैली उस समय तक इस धारणा को स्पष्ट करने का एक माध्यम बन गई थी कि पारंगतता से जुड़ी विवेक की शक्तियां ज्ञान के अन्य रूपों की तुलना में सामाजिक रूप से बेहतर या अधिक वांछनीय हैं। 1666 की एक काल्पनिक चित्र दीर्घा (अल्टे पिनाकोथेक, म्यूनिख) का आंतरिक भाग रूपक चित्र दीर्घाओं की श्रेणी में आता है, जिसे काल्पनिक कला दीर्घा प्रकार की उप-श्रेणी माना जा सकता है। इस रचना में एक बड़ी काल्पनिक गैलरी को दर्शाया गया है जिसमें कई लोग कलाकृतियों की प्रशंसा और जांच कर रहे हैं और दाहिने हाथ की ओर, देवताओं और रूपक आकृतियों का प्रतिनिधित्व करने वाली आकृतियाँ हैं। यह पेंटिंग उन व्यक्तिगत चित्रकारों में से प्रत्येक के सहयोग से बनाई गई है जिनके काम को पेंटिंग में दर्शाया गया है और उन्होंने अपने स्वयं के काम पर हस्ताक्षर किए हैंः थियोडोर बोयरमैन (डॉटर्स ऑफ सेक्रॉप्स एंड एरिक्टोनियस), पीटर बोएल (एनिमल पीस), जान कॉसियर (डायना और एक्टियन), कॉर्नेलिस डी हीम (फ्रूट स्टिल लाइफ), रॉबर्ट वैन डेन होके (विंटर लैंडस्केप), फिलिप्स ऑगस्टीन इमेनरेट (इटैलियन लैंडस्केप), जैकब जॉर्डेन्स (जीजेस एंड कंडौल्स एंड एलेगोरी ऑफ पेंटिंग), पीटर थिज (एडोरेशन ऑफ द शेफर्ड), लुकास वैन उडेन (लैंडस्केप) और मोनोग्रामिस्ट। वान एहरेनबर्ग ने वास्तुकला के साथ-साथ छत को भी चित्रित किया (जो एंटवर्प में कैरोलस बोरोम्यूस्कर्क के लिए रूबेन्स के कार्यों की प्रतियों से बना है) (बाद में आग में नष्ट हो गया)। ये आंकड़े संभवतः चार्ल्स इमैनुएल बिसेट के हैं। पिक्चर गैलरी पेंटिंग्स पर कई एंटवर्प चित्रकारों के बीच इस तरह के अन्य सहयोग दर्ज किए गए हैं। एक अन्य उदाहरण जैकब डी फोरमेंट्रो के चित्रों का मंत्रिमंडल (जिसे एक पेंटिंग कैबिनेट में कला प्रेमियों के रूप में भी जाना जाता है) है, जो शाही संग्रह के संग्रह का हिस्सा है। इस तरह के चित्रों को पारंगतता के संदर्भ के रूप में पढ़ा जा सकता है, और विशेष रूप से शैलीगत विशेषताओं के आधार पर चित्रों के लेखकत्व का मूल्यांकन करने की पारखी गतिविधि। इसे एंटवर्प स्कूल ऑफ पेंटिंग की वर्तमान प्रतिभा और पिछली विरासत के सावधानीपूर्वक तैयार किए गए विज्ञापन के रूप में भी माना जा सकता है। नोट्स बाहरी लिंक फ्लेमिश बारोक चित्रकार फ्लेमिश शैली के चित्रकार फ्लेमिश परिदृश्य चित्रकार फ्लेमिश प्रिंटमेकर पेंटर्स फ्रॉम एंटवर्प जन्म का वर्ष अनिश्चित