Blues fiddle
"ब्लूज़ फिडल" हाथ या कंधे पर बजाए जाने वाले धनुषाकार, तार वाले वाद्ययंत्रों के लिए एक सामान्य शब्द है जिसका उपयोग ब्लूज़ संगीत बजाने के लिए किया जाता है। चूंकि कोई भी ब्लूज़ कलाकार वायला नहीं बजाता था, इसलिए यह शब्द वायलिन का पर्याय है, और ब्लूज़ वादक अपने वाद्ययंत्रों को "फिडल" और "वायलिन" के रूप में संदर्भित करते हैं। जबकि स्पष्ट रूप से एक अफ्रीकी-अमेरिकी रचना, ब्लूज़ की बढ़ती लोकप्रियता के साथ, एंग्लो-अमेरिकी नृत्य फिडलिंग परंपराओं और सफेद देशी फिडलरों में वायलिन वादकों ने शैलीगत तत्वों को अपनाया और ब्लूज़ के गीतों को अपने प्रदर्शनों की सूची में जोड़ा। ब्लूज़ वायलिन ग्रामीण ब्लूज़, स्ट्रिंग-बैंड, जग बैंड और जैज़ में सबसे प्रमुख रूप से दिखाई देता है। इसने यह ध्यान आकर्षित किया क्योंकि, "वायलिन स्वभाव से एक प्रमुख वाद्य है जो वाइब्रेटो और स्लाइडिंग नोट्स के उपयोग के माध्यम से मुखर अभिव्यक्तियों को दोहरा सकता है।" 17वीं शताब्दी में, ब्लूज़ के एक शैली के रूप में अस्तित्व में आने से पहले, वायलिन को अफ्रीकी-अमेरिकी स्ट्रिंग बैंड में प्रमुखता से दिखाया गया था। 20वीं शताब्दी की शुरुआत में सामाजिक जलवायु के परिणामस्वरूप, विशेष रूप से ग्रामीण दक्षिणी संयुक्त राज्य अमेरिका में, संगीत उद्योग में काले फिडलर और सामान्य रूप से काले संगीत का प्रतिनिधित्व कम था। ब्लूज़ वायलिन में अफ्रीकी अमेरिकी स्ट्रिंग-बैंड संगीत के बड़े प्रदर्शन का एक हिस्सा शामिल है, जिसे पहली बार 1920 के दशक में रिकॉर्ड किया गया था। सबसे पहले प्रलेखित ब्लूज़ फिडलिंग में से कुछ 1924 में रॉबर्ट रॉबिन्स के साथ बेसी स्मिथ की रिकॉर्डिंग है। इस युग का जीवित रिकॉर्ड किया गया संगीत एक तिरछा चित्र प्रस्तुत करता है। डिक्सन, गोडेरिच और रे की 1999 से पहले की ब्लूज़ और गॉस्पेल रिकॉर्डिंग की डिस्कोग्राफी में अड़सठ फिडलरों की पहचान प्रमुख कलाकारों और संगतकारों के रूप में की गई है। जैसा कि मार्शल व्याट बताते हैं, "वायलिन एक बार अमेरिकी दक्षिण में विकसित स्थानीय संगीत की समृद्ध प्रतियोगिता में केंद्र मंच पर था. और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत तक दोनों जातियों के प्रमुख लोक वाद्य के रूप में वायलिन का दबदबा था।" जैसा कि मंदी के दौरान अधिकांश संगीतकारों के कार्य जीवन के साथ फिडल की अभ्यास की मांग विरोधाभासी थी, फिडलरों को रिकॉर्ड करने के बहुत कम अवसर मिले। 1930 के दशक की शुरुआत में ब्लूज़ खिलाड़ियों के बीच वायलिन का उपयोग बंद हो गया। 1950 के दशक के मध्य में जब रिकॉर्ड व्यवसाय का विस्तार शुरू हुआ, तो गिटारवादकों की बढ़ती मांग और शैली में बदलाव के परिणामस्वरूप अग्रिम पंक्ति के फिडलरों के भाग लेने की संभावना और भी कम हो गई। युद्ध के बाद के ब्लूज़ में वायलिन के बहिष्कार का एक और कारण यह था कि इसका प्रभावी ढंग से विद्युतीकरण नहीं किया जा सका। जब कलाकार मिसिसिपी डेल्टा और ग्रामीण दक्षिण से औद्योगिक केंद्रों में चले गए, तो उन्होंने ऐसा करने का एक तरीका खोज लिया, लेकिन अफ्रीकी-अमेरिकी संगीत ने बाद में ज्यादातर वाद्ययंत्र को छोड़ दिया। लोनी जॉनसन और बिग बिल ब्रोंजी जैसे कई ब्लूज़ गिटार के दिग्गजों ने वायलिन पर शुरुआती रिकॉर्डिंग की। वे कैनन में सबसे अधिक प्रतिनिधित्व करने वाले कलाकारों में से हैं। गिटार और वायलिन के बीच के संबंध को इन खिलाड़ियों की संबंधित मधुर संवेदनशीलता द्वारा उजागर किया जाता है। वायलिन का इतिहास, ब्लूज़ के व्यापक इतिहास के संदर्भ में, इन दोनों कलाकारों के कैरियर प्रक्षेपवक्र से परिलक्षित होता है। विशेषताएँ आम तौर पर एक एकल बेला का उपयोग अन्य वाद्ययंत्रों (अक्सर एक गिटार) और एक गायक के साथ किया जाता है। ट्यूनिंग अधिकांश रिकॉर्डिंग के लिए, तारों को पाँचवें हिस्से के अलावा ट्यून किया जाता है, आमतौर पर मानक वायलिन ट्यूनिंग के कुछ अनुमान के अनुसारः (निम्न से उच्चतम नोट तक) जी, डी, ए, ई। हालाँकि, ब्लूज़ वायलिन रिकॉर्डिंग की ऊंचाई के दौरान ए के लिए 440 हर्ट्ज़ एक बहुत कम उपयोग किया जाने वाला संगीत कार्यक्रम था। कॉन्सर्ट पिच स्पष्ट रूप से एक रिकॉर्डिंग सत्र से दूसरे तक, और दिन-प्रतिदिन, या एक जलवायु से दूसरे तक, एक समूह से दूसरे समूह में भिन्न होता है। जैक केली और उनके साउथ मेम्फिस जग बैंड और मिसिसिपी शेक्स जैसे समूहों ने विभिन्न रिकॉर्डिंग के लिए एक मामूली तिहाई या तीन अर्ध-स्वर कम किए। हालांकि सी, जी और डी की चाबियाँ अक्सर दिखाई देती हैं, ब्लूज़ फिडल, अक्सर जैज़ से जुड़ी चाबियों में बजाई जाती है, और अक्सर हॉर्न पर सुनी जाती हैः बीबी, ईबी, एबी और एफ. खेलने की स्थिति कई एंग्लो-अमेरिकी ग्रामीण फिडलरों के विपरीत, अधिकांश ब्लूज़ फिडलरों ने एक अर्ध-शास्त्रीय मुद्रा को अपनाया, वाद्ययंत्र को कंधे पर ऊंचा रखा और बालों के बजाय मेंढक पर धनुष को पकड़ लिया। दाहिने हाथ की तकनीक में भारी ऑन-स्ट्रिंग बोविंग, सीमित स्ट्रिंग क्रॉसिंग और बोव्ड ट्रेमोलो का उपयोग किया जाता है। बाएँ हाथ की तकनीक ने साधारण उंगलियों पर जोर दिया, तीसरे और पांचवें स्थान पर खिसक गई, और ट्रिल्स और टर्न जैसे कुछ या बिना उंगलियों वाले आभूषणों का उपयोग किया। हालांकि आर्केस्ट्रा वायलिन बजाने में विभिन्न तकनीकों का उपयोग किया जाता है, स्थिति आमतौर पर एक अर्थ में बहुत शाही होती है; कलाकार को अपनी सीट के किनारे पर बैठना होता है, जिसमें वायलिन कंधे पर आराम करता है और अक्सर अपनी परिधि से बाहर बैठता है। ब्लूज़ फिडल लगभग बिल्कुल विपरीत है। खेल की स्थिति पूरी तरह से खिलाड़ी पर छोड़ दी जाती है, आमतौर पर कंधे के आराम के उपयोग के बिना, फिडल काफी आगे झुक जाता है जहां खिलाड़ी पूरे फिंगरबोर्ड को देख सकता है। ऐसा इस तथ्य के कारण है कि अधिकांश ब्लूज़ फिडलर अपने संगीत में सुधार करते हैं। धनुष को आम तौर पर फिंगरबोर्ड के करीब खेला जाता है, जो टुकड़े की शैली और व्यक्तिगत खिलाड़ी पर निर्भर करता है। वास्तविक धनुष को मेंढक के करीब खेला जाता है, जो धनुष का निचला भाग होता है। रेपरटायर ब्लूज़, जैज़, जग बैंड, देशी नृत्य, चिथड़े, स्टॉम्प्स, लोक गीत, होकम, पश्चिमी स्विंग। उल्लेखनीय ब्लूज़ फिडलरों की सूची बो चैटमॉन लोनी जॉनसन एडी एंथनी एंड्रयू और जिम बैक्सटर चार्ली पियर्स हावर्ड आर्मस्ट्रॉन्ग हॉवर्ड आर्मस्ट्रॉन्ग बिग बिल ब्रोंज़ी जेम्स कोल हेनरी "सन" सिम्स क्लेरेंस "गेटेमाउथ" ब्राउन पापा जॉन क्रीच डॉन "शुगरकेन" हैरिस ब्लूज़ फिडल डिस्कोग्राफी वायलिन, सिंग द ब्लूज़ फॉर मीः अफ्रीकन-अमेरिकन फिडलर्स 1926-1949: ओल्ड हैट CD-1002 फोल्क्स, ही श्योर डू पुल सम बोः विंटेज फिडल म्यूजिक, 1927-1935: ब्लूज़, जैज़, स्टॉम्प्स, शफ़ल्स एंड रैग्सः ओल्ड हैट CD 1003 संदर्भ अतिरिक्त संसाधन ग्लेन, Eddie.Fiddlin 'लोक। तालेकाह डेली प्रेस, 25 जून, 2007। 8 जनवरी, 2009 को प्राप्त किया गया। राइट, लीफ एम. ग्रेटनेस एक बड़ी दाढ़ी पहनती हैंः दुनिया का सर्वश्रेष्ठ रॉक फिडल खिलाड़ी भी प्रेरित करता है। ठीक है Weekend.com। 20 जुलाई, 2007। 8 जनवरी, 2009 को प्राप्त किया गया। ट्रिगेस्टैड, एरिक और कोलबर्ग, क्रिस। सप्ताहांत का दृश्यः शहर और उसके आसपास। द ओकलाहोमन, 3 नवंबर, 2006। 8 जनवरी, 2009 को प्राप्त किया गया। Blogspot.com। रैंडी क्राउच के साथ एक साक्षात्कार। पहले अब बंद हो चुकी टेक्सास ट्रौबाडौरस वेबसाइट पर प्रकाशित किया गया था। 5 सितंबर, 2007। 12 जनवरी, 2009. ए बी क्रिटर, क्रिस बी। लाल मिट्टी की 'हरी' शुरुआत। द करंट, दिसंबर, 2008, पृ. 68-9। 9 जनवरी, 2009 को प्राप्त किया गया। क्रिटर, क्रिस बी। वह खेत जो लाल मिट्टी उगाता था। द करंट, अक्टूबर, 2008, पृ. 14-5। 9 जनवरी, 2009 को प्राप्त किया गया। कॉनर, थॉमस। गुथरी लोक उत्सव "परिपक्व" हो जाता है। तुलसा वर्ल्ड, 15 जुलाई, 2002। 9 जनवरी, 2009 को प्राप्त किया गया। वुडी गुथरी लोक महोत्सव वेबसाइट। 2007 वुडी गुथरी लोक महोत्सव मनोरंजनकर्ताओं का स्नीक पूर्वावलोकन। 8 जनवरी, 2009 को प्राप्त किया गया। Reverbnation.com। रैंडी क्राउच। 12 जनवरी, 2009 को प्राप्त किया गया। अमेरिकी लोक संगीत देश संगीत शैलियाँ दक्षिणी संयुक्त राज्य की संस्कृति