The Tribute Money (Titian)
द ट्रिब्यूट मनी () इतालवी स्वर्गीय पुनर्जागरण कलाकार टिटियन द्वारा 1516 के तेलों में एक पैनल पेंटिंग है, जो अब जर्मनी के ड्रेसडेन में जेमाल्देगलेरी अल्टे मेस्टर में है। यह सुसमाचार में उस समय मसीह और एक फरीसी को दर्शाता है जब मसीह को एक सिक्का दिखाया जाता है और कहा जाता है कि "जो कैसर की हैं वे कैसर को दें, और जो भगवान की हैं वे भगवान को दें।" इसे "टिशियानस एफ. [ईसीआईटी]" हस्ताक्षरित किया गया है, जो फरीसी के कॉलर के बाईं ओर के ट्रिम पर चित्रित किया गया है। यह संभवतः इस दृश्य की कला में सबसे पहला प्रतिनिधित्व है, जिसका फेरारा के ड्यूक अल्फोंसो प्रथम डी 'एस्टे के लिए व्यक्तिगत महत्व था, जिन्होंने इसे चालू किया था। विषय और उद्देश्य कला में यह विषय दुर्लभ है, और कुछ अधिकारियों ने कहा है कि कला में यह इसका पहला प्रतिनिधित्व है। नवीनता को संरक्षक के लिए विषय के विशेष महत्व से समझाया जाता है, जिसके बारे में माना जाता है कि उसने इसका सुझाव दिया था। एक स्तर की उपयुक्तता के साथ, इसे एक अलमारी या कैबिनेट के दरवाजे के लिए बनाया गया था जिसमें पदक और फेरारा के ड्यूक अल्फोंसो प्रथम डी 'एस्टे के प्राचीन और आधुनिक सिक्कों का संग्रह था। बाद के वर्षों में ड्यूक टिटियन का एक बहुत ही महत्वपूर्ण संरक्षक बन गया, आंशिक रूप से क्योंकि वह इस पहले कमीशन से प्रभावित था। एक अन्य स्तर पर, कहानी की राजनीतिक प्रासंगिकता थी। ड्यूक अल्फोंजो के क्षेत्र आंशिक रूप से पवित्र रोमन साम्राज्य में थे, और आंशिक रूप से पोप राज्यों में थे, जो इस विषय को उनके लिए एक विशेष अर्थ देते थे; प्रश्न द्वारा मसीह के लिए निर्धारित जाल वह था जिसमें अल्फोंसो कुछ वर्षों से रह रहा था। जिस समय पेंटिंग का निर्माण किया गया था, कम से कम सिद्धांत रूप में, पोप द्वारा अपने कुछ क्षेत्रों से उन्हें बहिष्कृत और वंचित कर दिया गया था, जब पोपसी का पालन नहीं किया गया था, जब इसने कंबराई लीग के युद्ध में पक्ष बदले थे। इस अवधि के अधिकांश समय के लिए वह पोप शासन के खिलाफ थे, जो आक्रामक रूप से पोप राज्यों का विस्तार कर रहा था, और डची ऑफ फेरारा को अवशोषित करना चाहते थे (जैसा कि अंततः 1597 में अल्फोंसो के पोते की मृत्यु के बाद हुआ था)। अल्फोंसो के लिए "ट्रिब्यूट मनी" प्रकरण में मसीह के आदेश का संदेश शायद यह था कि पोप को अपने क्षेत्र का विस्तार करने के बजाय चर्च के मामलों पर अपना ध्यान केंद्रित करना चाहिए। उन्होंने अपने सोने के सिक्कों पर प्रकरण के सुसमाचार पाठ का हिस्सा शामिल किया। तिथि और हस्ताक्षर एक प्रारंभिक टिटियन के लिए असामान्य रूप से, पेंटिंग को विश्वास के साथ दिनांकित किया जा सकता है, क्योंकि टिटियन और दो सहायकों या नौकरों ने 22 फरवरी 1516 से मार्च के अंत तक फेरारा में अल्फोंसो के कैस्टेलो एस्टेंस में रहने में लगभग पांच सप्ताह बिताए। टिटियन आम तौर पर कैनवास पर चित्रित किया जाता है, लेकिन एक दरवाजे के रूप में पेंटिंग के मूल उपयोग के कारण यहां पैनल समर्थन की आवश्यकता थी। यह टिटियन की सबसे पुरानी हस्ताक्षरित पेंटिंग है, और शायद यह दिखाने के लिए हस्ताक्षर किए गए थे कि वह दरबारी चित्रकार नहीं थे, साथ ही वेनिस और उसके क्षेत्रों के बाहर एक प्रमुख दरबार में उनके नाम का विज्ञापन किया गया था। फरीसी के कॉलर पर हस्ताक्षर का स्थान इसे एक स्व-चित्र होने का समर्थन कर सकता है (नीचे देखें), हस्ताक्षर के साथ "एक सिक्के पर प्रोफ़ाइल चित्र के नीचे शिलालेख की तरह विषय की पहचान"। स्वागत और बाद की रचना पेंटिंग, जिसे "टिटियन की सबसे चिकनी, सबसे पॉलिश प्रारंभिक कृति" के रूप में वर्णित किया गया है, प्रसिद्ध हो गई। जियोर्जियो वासरी ने ईसा मसीह के सिर को "अद्भुत और चमत्कारी" माना और उस समय के सभी कलाकार इसे टिटियन की सबसे परिपूर्ण पेंटिंग मानते थे। कार्लो रिडोल्फी की जीवनी बताती है कि जब उन्होंने इसे देखा, तो सम्राट चार्ल्स पंचम के एक दूत ने आश्चर्य व्यक्त किया कि कोई भी कलाकार अल्ब्रेक्ट ड्यूरर के साथ इतनी अच्छी तरह से प्रतिस्पर्धा कर सकता है। बहुत बाद में टिटियन ने विषय की एक बड़ी रचना (अब नेशनल गैलरी) को चित्रित किया, शायद प्रतिकृतियों की मांग को पूरा करने के लिए। यह शायद 1543 के आसपास शुरू हुआ था, लेकिन 1560 के दशक तक पूरा नहीं हुआ था; इसे 1568 में स्पेन के फिलिप द्वितीय को भेजा गया था। एक्स-रेडियोग्राफ से पता चलता है कि इसमें सोने का सिक्का मूल रूप से "फेरारा" के साथ अंकित था। संदर्भ फरीसी की आकृति को टिटियन द्वारा एक आत्म-चित्र के रूप में दावा किया गया है, जो उस समय अपने बिस के दशक के अंत में था। टिटियन द्वारा वर्णनात्मक दृश्यों में चित्रित कई आकृतियों के लिए भी यही दावा किया गया है, विशेष रूप से, और शायद अधिक आश्वस्त रूप से, जॉन द बैपटिस्ट का कटा हुआ सिर उनके सालोम (रोम में डोरिया पैम्फिल्ज गैलरी और अन्य संस्करण) में, जो इस पेंटिंग की तारीख के बहुत करीब है, और जहां सिर यहाँ से बहुत मिलता-जुलता नहीं है। दोनों चित्र एक चित्रकार के रूप में टिटियन के कौशल पर चित्रण करने वाले कथात्मक विषयों के उदाहरण हैं, साथ ही साथ जॉर्जियोनेस्क प्रकार की रचना का उपयोग करके कई चित्रों का हिस्सा हैं, जिसमें दो या तीन कसकर अर्ध-लंबाई की आकृतियों को उनके चेहरे के साथ दिखाया गया है, जो उनकी बातचीत के नाटक को बढ़ाते हैं। इस प्रकार के अन्य उदाहरण हैं लुक्रेटिया और उनके पति और द ब्रेवो, दोनों अब वियना में हैं, और द लवर्स (रॉयल कलेक्शन)। प्रोवेनेंस पेंटिंग पहली मंजिल में जर्मनी के ड्रेसडेन में जेमाल्देगलेरी अल्टे मेस्टर के परमामेंट संग्रह का हिस्सा है। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद गैलरी की कई उत्कृष्ट कृतियों के बीच, इसे लाल सेना द्वारा मास्को के पुश्किन संग्रहालय में ले जाया गया था। चित्रकारी पानी से बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गई थी और रूसी चित्रकार पावेल कोरिन द्वारा इसे बड़ी मेहनत से पुनर्स्थापित किया गया था। कई अन्य लोगों के साथ, 1955 में पेंटिंग को ड्रेसडेन को वापस कर दिया गया, फिर डी. डी. आर. में। साहित्य में पेंटिंग का उल्लेख जॉर्ज एलियट, डैनियल डेरोंडा (सीएच 40) में किया गया है, जब युवा और उत्साही डेरोंडा बीमार और समय से पहले उम्रदराज यहूदी विद्वान मोर्दकै से मिलता हैः "काश मैं उन दो चेहरों को कायम रख पाता", एलियट लिखते हैं, "जैसा कि टिटियन के 'ट्रिब्यूट मनी' ने दो प्रकारों को एक अन्य प्रकार के विरोधाभास को प्रस्तुत करते हुए कायम रखा है।" टिटियन द ट्रिब्यूट मनी (मासासियो) के कार्यों की सूची भी देखें-जिसमें एक अलग प्रकरण दिखाया गया है। नोट्स बाहरी लिंक संदर्भ गोफेन, रोना, पुनर्जागरण प्रतिद्वंद्वीः माइकल एंजेलो, लियोनार्डो, राफेल, टिटियन, 2004, येल यूनिवर्सिटी प्रेस, गूगल पुस्तकें हेल, शीला, टिटियन, हिज लाइफ, 2012, हार्पर प्रेस, जाफे, डेविड (एड), टिटियन, द नेशनल गैलरी कंपनी/येल, लंदन 2003, पेनी, निकोलस, नेशनल गैलरी कैटलॉग (नई श्रृंखला): सोलहवीं शताब्दी की इतालवी पेंटिंग्स, वॉल्यूम II, वेनिस 1540-1600,2008, नेशनल गैलरी पब्लिकेशंस लिमिटेड, शिलर, गर्टुड, आइकनोग्राफी ऑफ क्रिश्चियन आर्ट, वॉल्यूम। आई, 1971 (जर्मन से अंग्रेजी ट्रांस), लुंड हम्फ्रीज़, लंदन, जोसेफिन क्लिंगबील, टिज़ियंस ज़िन्सग्रोसचेन फर अल्फोंसो डी 'एस्टेः डाई डाइमेंशन इनस एल्गमेल्डेस ऑस डेम 16। जाह्र्हुंडर्ट, हैम्ब्रग 2014। (ऑनलाइन) क्रिस्टोफर जे. न्यग्रेन, वाइब्रेंट आइकनः टिटियन की कला और ईसाई छवि-निर्माण की परंपरा, डिसर्टेशंसस्क्रिफ्ट जॉन्स हॉपकिन्स विश्वविद्यालय, बाल्टीमोर 2011 क्रिस्टोफर जे. न्यग्रेन, "टिटियन क्राइस्ट विद द कॉइनः रिकवरिंग द स्पिरिचुअल करेंसी ऑफ न्यूमिस्मैटिक्स इन रेनैस्संस फेरारा", मेंः रेनैस्संस क्वार्टरली, वॉल्यूम। 69, नं. 2 (2016), पृ. 449-488। 1516 पेंटिंग्स जेमल्डेगलेरी अल्टे मेस्टर के संग्रह टिटियन पेंटिंग्स द्वारा धार्मिक पेंटिंग्स जो जीसस एस्टे संग्रह को दर्शाती हैं