Wildlife (La Dispute album)
वाइल्डलाइफ अमेरिकी पोस्ट-हार्डकॉर बैंड ला डिस्प्यूट का दूसरा स्टूडियो एल्बम है, जिसे 4 अक्टूबर, 2011 को स्वतंत्र लेबल नो स्लीप रिकॉर्ड्स पर जारी किया गया था। एल्बम के लिए रिकॉर्डिंग सत्र मुख्य रूप से अप्रैल 2011 में न्यूयॉर्क शहर के स्टेडियम रेड में हुए थे। बैंड के सदस्यों ने एल्बम के रिकॉर्डिंग इंजीनियरों, एंड्रयू एवर्डिंग और जोसेफ पेडुल्ला के साथ सभी निर्माण कर्तव्यों को संभाल लिया। वाइल्डलाइफ नो स्लीप रिकॉर्ड्स पर अपना खुद का रिकॉर्ड लेबल, बेटर लिविंग बनाने से पहले उनकी आखिरी रिलीज़ थी। संगीत लेखकों द्वारा अपने विभिन्न तत्वों के लिए प्रसिद्ध, वाइल्डलाइफ में ला डिस्प्यूट की पिछली रिलीज़ से संगीत घटक शामिल हैं, विशेष रूप से समवेयर एट द बॉटम ऑफ़ द रिवर बिटवीन वेगा एंड अल्टेयर और हियर, हियर III, और स्क्रीमो, प्रोग्रेसिव रॉक और पोस्ट-रॉक जैसी शैलियाँ। एल्बम में गीतात्मक विषय हैं जो-बैंड के गृह शहर ग्रैंड रैपिड्स के कई संदर्भ देते हुए-व्यक्तिगत नुकसान, क्रोध, निराशा पर ध्यान केंद्रित करते हैं और बैंड की दृष्टि में, एक काल्पनिक लेखक की अप्रकाशित "लघु कहानियों" का संग्रह है, जो लेखक के नोट्स के साथ पूरा होता है और चार एकालापों के उपयोग से विषयगत रूप से विभाजित होता है। एल्बम ने यू. एस. बिलबोर्ड 200 चार्ट पर 135 वें स्थान पर शुरुआत की, अपने पहले सप्ताह में 3,140 प्रतियां बेचीं। इसने चार्ट पर एक सप्ताह बिताया और केवल संयुक्त राज्य अमेरिका में चार्ट किया। रिलीज से पहले, वाइल्डलाइफ को दो एकल, "हार्डर हार्मनीज़" और "द मोस्ट ब्यूटीफुल बिटर फ्रूट" के साथ प्रचारित किया गया था। एल्बम को आलोचकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया, जिन्होंने मुख्य रूप से इसके वैचारिक गीतों और बैंड की शैली के लिए अधिक मधुर दृष्टिकोण की प्रशंसा की। एल्बम का लेखन ला डिस्प्यूट के पहले एल्बम, समवेयर एट द बॉटम ऑफ द रिवर बिटवीन वेगा एंड अल्टेयर के रिलीज़ होने के एक साल बाद तक शुरू नहीं हुआ था। देरी का एक कारण यूरोप और ऑस्ट्रेलिया में दुर्लभ दौरे और त्योहारों में उपस्थिति के साथ संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा में बैंड का निरंतर दौरा और प्रचार था। बैंड के एल्बम रिलीज के बीच की देरी पर टिप्पणी करते हुए, गायक जॉर्डन ड्रेयर ने कहा कि उन्हें और बैंड के बाकी सदस्यों को "इस प्रकार की चीजों के साथ एक बेतुका रूप से लंबी गर्भावस्था अवधि की आवश्यकता होती है और फिर हमें वास्तव में बैठना होगा और उतना ही सावधानी बरतनी होगी जितना हम सभी बनना चाहते हैं।" बैंड ने उन गीतात्मक तत्वों का उपयोग करने का फैसला किया जिनका उपयोग वे पहले एल्बम में करना चाहते थे, लेकिन उन्हें शामिल नहीं किया गया क्योंकि वे उस समय पूरी तरह से विकसित नहीं लग रहे थे। वाइल्डलाइफ लिखते समय, बैंड के बहुत विशिष्ट लक्ष्य थे; उन्होंने एल्बम में 14 ट्रैक होने का अनुमान लगाया और वास्तव में जानते थे कि वे प्रत्येक गीत से क्या चाहते हैं। ला डिस्प्यूट ने वाइल्डलाइफ को उनके गहन दौरे के कार्यक्रम को समायोजित करने के लिए टुकड़ों में लिखा और रिकॉर्ड किया। एल्बम को रिकॉर्डिंग इंजीनियर एंड्रयू एवर्डिंग और जो पेडुल्ला के साथ दो अलग-अलग स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था। उन्होंने शिकागो के द्रासिक स्टूडियो में छह गीतों के वाद्य यंत्रों के साथ शुरुआत की; यह रिकॉर्डिंग प्रक्रिया दो सप्ताह से अधिक समय तक चली। एल्बम में चित्रित गीत लेखन ला डिस्प्यूट की पिछली रिलीज़ से अलग है। ड्रेयर ने प्रत्येक गीत के पीछे की कहानियों या अवधारणाओं को लिखा, और फिर बैंड ने इन कहानियों को गीतों में रूपांतरित किया और उनके इर्द-गिर्द घूमने के लिए संगीत बनाया। एक साक्षात्कार में, ड्रेयर से पूछा गया कि गीत लेखन कैसे अलग है; उन्होंने कहा कि गीत संगीत की रचना से पहले लिखे गए थे। उन्हें यह कहते हुए उद्धृत किया गया थाः "इस बार, हमने प्रक्रिया को पूरी तरह से बदल दिया। वाइल्डलाइफ से पहले, हम हमेशा पहले संगीत शुरू करते थे और बाद में गीत के महसूस करने के तरीके के आधार पर स्वर जोड़ते थे। इस बार, क्योंकि हमारे पास एक अधिक ठोस अवधारणा थी, और क्योंकि हम एक एकल इकाई के रूप में और भी अधिक काम करना चाहते थे [.] "ड्रेयर और बाकी ला डिस्प्यूट ने एक वैचारिक रिकॉर्ड लिखने में रुचि व्यक्त की थी, लेकिन अस्पष्टता के साथ ताकि यह श्रोता के अनुभव को सीमित न करे। "अक्सर, मुझे लगता है कि एक रैखिक कथा के साथ रिकॉर्ड उन तरीकों को संकीर्ण करते हैं जिनमें एक व्यक्ति इसका आनंद ले सकता है, और हर कोई बैठ कर आगे-पीछे कुछ सुनना नहीं चाहता है।" जब वे फरवरी 2011 में ऑस्ट्रेलिया के अपने दौरे से लौटे तो उन्होंने दो महीने के लिए "पृथ्वी के चेहरे को छोड़ दिया", जिसके दौरान उनके लेखन सत्र एक दिन में बारह से चौदह घंटे तक चले। ला डिस्प्यूट ने अप्रैल 2011 में न्यूयॉर्क शहर के स्टेडियम रेड में एक महीने में एल्बम के शेष हिस्से को रिकॉर्ड किया। ड्रेयर बिना किसी कृत्रिम प्रतिध्वनि या स्टूडियो तकनीक का उपयोग करके एल्बम को सबसे अधिक जैविक अनुभव देना चाहते थे जो एल्बम को एक संश्लेषित गुणवत्ता देगा। जो पेडुल्ला ने कहा कि वह एल्बम को एक अधिक कच्चा और प्रामाणिक ध्वनि देना चाहते थेः "हम सिर्फ यह पकड़ने की कोशिश कर रहे थे कि एक कमरे में बैठे और गिटार सुनने वाले दर्शक सदस्य के लिए यह कैसा होगा।" उन्होंने ड्रेयर की मुखर सीमा को भी श्रेय दियाः "जॉर्डन ड्रेयर के पास यह पागल गतिशील सीमा है-एक 20dB स्विंग जो वह कितना जोर से और शांत हो जाता है। इसलिए कुछ मुखर भाग हैं जिनमें कोई प्रतिध्वनि नहीं है, जहां वह धीरे से बोल रहा है/गा रहा है, कमरे में प्रतिध्वनि नहीं हो रही है, और वह करीब और आपके चेहरे पर लग रहा है। फिर गतिशील स्विंग होती है, और हम देखेंगे कि यह कितना बड़ा हो सकता है। गायन रिकॉर्ड करते समय, ड्रेयर बहुत लंबे टेक लेते हैं, लाइव प्रदर्शनों में अपनी आवाज़ की आवाज़ का अनुकरण करने की कोशिश करते हैं। एल्बम की रिकॉर्डिंग में वह शामिल है जिसे बैंड "सहायक वाद्ययंत्र" मानता है, जिसमें ट्रम्पेट और रोड्स पियानो शामिल हैं, और यहां तक कि स्टेरेनबर्ग के भाई द्वारा स्क्रैप धातु से बनाए गए तात्कालिक वाद्ययंत्र भी शामिल हैं। शीर्षक और पैकेजिंग शीर्षक वाइल्डलाइफ एल्बम के गीतों से नहीं लिया गया है, बल्कि उन विषयों से लिया गया है जो गीतों को जोड़ते हैं। ड्रेयर वन्यजीवों को "सब कुछ समेटने के लिए एक सर्वव्यापी शब्द" के रूप में मानते हैं, और उन्होंने कहा है कि "हम सभी त्रासदी और परिवर्तन के गवाह हैं। यह हमारे अस्तित्व का सारांश है। एल्बम के कवर के अंदर "टू-फॉर एवरीथिंग" शब्दों को एक समर्पण के रूप में लिखा गया है जिसमें एक शब्द को पार किया गया है। कुछ लोगों द्वारा यह अनुमान लगाया गया है कि यह शब्द 'हेलेन' नाम का है। ड्रमर ब्रैड वेंडर लुग्ट से जब समर्पण के बारे में पूछा गया तो उन्होंने जवाब दिया, "यह जॉर्डन की कहानी है, न कि मेरी। [.] यह उस कहानी के लिए महत्वपूर्ण है जो वह बता रहे हैं। आप शायद इसके बारे में थोड़ा और सुनेंगे कि भविष्य के काम में, जॉर्डन को भविष्य के एल्बमों पर कहानियों या विषयों को जारी रखने के लिए जाना जाता है। रचना संगीत वाइल्डलाइफ पर संगीत, बैंड के पहले एल्बम के समान, पोस्ट-हार्डकॉर, स्क्रीमो, प्रोग्रेसिव रॉक और पोस्ट-रॉक के तत्वों को शामिल करता है, जिसे द फर्स्ट फाइव के एलेक्स रीव्स द्वारा "ब्लूसी क्विर्क और एक्सपेरिमेंटल टच" के रूप में वर्णित किया गया है। पहले एल्बम की तुलना में, वाइल्डलाइफ में मधुर प्रवृत्तियाँ हैं और संगीत और गायन के लिए अधिक समकालिक दृष्टिकोण है, जिसमें कम असामान्य समय हस्ताक्षर हैं और राग प्रगति पर अधिक जोर दिया गया है। कट्टर पंक-शैली की चिल्लाहट कम होती है, लेकिन बैंड के पहले के काम की तरह, गायन और बोलने के बीच मुखर शैली बारी-बारी से आती है। गीत की संरचनाएँ अक्सर अपरंपरागत होती हैं। वाइल्डलाइफ गीत के पूरक के लिए वाद्य अंशों का उपयोग करता है; रीव्स ने यह कहते हुए इसका वर्णन किया कि "संगीत कुशलता से तनाव पैदा करता है, आंतों की भावना की भावना पैदा करता है और इस तनाव को एक समयबद्ध विस्फोट में मुक्त करता है।" लिरिक्स ड्रेयर ने हमेशा कहा था कि बैंड के दूसरे एल्बम में उनके पहले एल्बम की तुलना में "बहुत सारी कहानी कहने", "बहुत सारी ग्रोव" और "एक ऑर्गेनिक फील" होगा। एल्बम की ध्वनि का वर्णन करते समय बैंड ने लिखा कि उनका मानना है कि यह "संगीत की दृष्टि से अधिक भारी और अधिक नरम, अधिक तेज और अधिक धीमा, अधिक जटिल और अधिक सीधा-आगे है, और मुझे पता है कि मेरे बैंड के साथी सहमत होंगे, इसलिए वास्तव में ऐसा कुछ नहीं है जो यह रिकॉर्ड ऐसा लगता है, कम से कम ऐसा नहीं है जिसे हम सुन सकते हैं।" लेखक व्लादिमीर नाबोकोव की कृतियों पेल फायर और लोलिता को वन्यजीव पर "सबसे बड़ा बाहरी प्रभाव" माना जा रहा है, इस एल्बम में गहरे गीतात्मक विषय हैं जो व्यक्तिगत नुकसान और किसी के गृहनगर के क्षय को देखने से महसूस होने वाले क्रोध और निराशा पर ध्यान केंद्रित करते हैं। बैंड की दृष्टि में एल्बम एक काल्पनिक लेखक की अप्रकाशित "लघु कहानियों" का संग्रह है, जो लेखक के नोट्स के साथ पूरा होता है, और चार एकालापों के उपयोग से विषयगत रूप से विभाजित होता है। कहानियों को लेखक के अपने अस्पष्ट नुकसान और संघर्ष के समानांतर बताया गया है, और गीत ड्रेयर की काल्पनिक कहानियों और जीवन में उनकी बातचीत का एक संयोजन है, जिसमें ला डिस्प्यूट के गृह नगर, ग्रैंड रैपिड्स की सच्ची कहानियां शामिल हैं। विचाराधीन चार एकालाप 'ए डिपार्चर', और तीन अंतराल, 'ए लेटर', 'ए पोएम' और 'ए ब्रोकन जार' के परिचय के साथ कलाकार के नुकसान और संघर्ष को पेश करते हैं। वन्यजीव के पहले दो एकालापों का उपयोग "एक सामान्य भावना को पकड़ने" के लिए किया गया था। 'ए पोएम' और 'ए ब्रोकन जार' मेलोड्रामैटिक भावनाओं को जगाने के लिए बोले गए शब्द और वैकल्पिक लोक-प्रभावित धुनों का उपयोग करने के लिए जाने जाते हैं। 'सेंट. पॉल मिशनरी बैपटिस्ट चर्च ब्लूज़ 'ग्रैंड रैपिड्स में एक वास्तविक जीवन परित्यक्त चर्च के क्षयकारी मूल्य पर केंद्रित है और यह कैसे अन्य चर्चों की लोकप्रियता के लिए एक हड़ताली विपरीत था। 'रॉक साउंड' के बेन पटाशनिक ने 'एडिट योर होमटाउन' को 'मेलोड्रामा और वास्तविक नाटक के बीच की सीमा पर चलने' के रूप में वर्णित किया है। 'द मोस्ट ब्यूटीफुल बिटर फ्रूट' काल्पनिक लेखक की कामुकता से संबंधित है, जिसमें आकस्मिक यौन संबंध में भाग लेने में उसकी असमर्थता का पता लगाया जाता है और उस पर सवाल उठाया जाता है। 'किंग पार्क', सात मिनट का एक गाथागीत, शहर के भीतर की गिरोह संस्कृति पर केंद्रित है और एक ऐसे व्यक्ति के दृष्टिकोण का अनुसरण करता है जो ड्राइव-बाय शूटिंग में तल्लीन है; और यह भी बताता है कि कैसे शूटर द्वारा ड्राइव, अपराधबोध से ग्रस्त, आत्महत्या कर लेता है। ड्रेयर ने गीत के पीछे की सच्ची कहानी का वर्णन कियाः "एक या दो साल पहले, उस सड़क के नीचे जहाँ से ब्रैड और मैं काम करते हैं, एक बच्चे को गोली मार दी गई थी। यह एक ऐसा क्षेत्र है जो गिरोह की हिंसा से भरा हुआ है, जिसे देखना वास्तव में दुखद है। 'एडवर्ड बेंज, 27 टाइम्स' एक पिता की कहानी है जो अपने सिज़ोफ्रेनिक बेटे द्वारा बेरहमी से हमला किए जाने के दर्द से निपटता है, जबकि 'आई सी एवरीथिंग' माता-पिता द्वारा अपने सात साल के बेटे को कैंसर से खोने का वर्णन करता है। अगस्त 2011 में अपने यूरोपीय दौरे के दौरान, ला डिस्प्यूट ने "अपने गृहनगर को संपादित करें" शीर्षक से एक नया गीत प्रस्तुत किया। एक बार दौरा समाप्त होने के बाद, ला डिस्प्यूट ने "अराइवल्स" शीर्षक से एक ब्लॉग पोस्ट लिखा जिसमें ट्रैक सूची, एल्बम कला और "हार्डर हार्मनीज़" शीर्षक वाले पहले एकल की घोषणा की गई। यह एल्बम की घोषणा के साथ 23 अगस्त, 2011 को स्ट्रीम करने के लिए उपलब्ध हो गया। 9 सितंबर को सातवां ट्रैक, "द मोस्ट ब्यूटीफुल बिटर फ्रूट" स्ट्रीम करने के लिए ऑनलाइन जारी किया गया था। 23 सितंबर को, ला डिस्प्यूट ने अपनी आधिकारिक वेबसाइट और फेसबुक पेज पर स्ट्रीम करने के लिए पूरे एल्बम को अपलोड किया। एल्बम को 4 अक्टूबर, 2011 को अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर जारी किया गया था। 26 अक्टूबर, 2011 को वाइल्डलाइफ को जर्मन वैकल्पिक पत्रिका विज़न के साथ जर्मनी में जारी किया गया था। उन्होंने अक्टूबर और नवंबर 2011 में संयुक्त राज्य भर में थ्रीस के शीर्षक दौरे का समर्थन करके एल्बम के प्रारंभिक रिलीज को बढ़ावा दिया। 25 दिसंबर, 2011 को एक दिन के लिए, ला डिस्प्यूट ने वाइल्डलाइफ सहित अपनी सभी डिस्कोग्राफी को डाउनलोड करने के लिए स्वतंत्र कर दिया, जिसमें मिशिगन स्थित एक गैर-लाभकारी संगठन 826मिचिगन को पैसे दान करने का अवसर मिला, जो 6 से 18 वर्ष की आयु के छात्रों को रचनात्मक लेखन के साथ सहायता करने और शिक्षकों को अपने छात्रों को लिखने के लिए प्रेरित करने में मदद करने के लिए समर्पित है। उस दिन दान की कुल राशि 1,600 डॉलर थी। 2012 के दौरान ला डिस्प्यूट हेडलाइन टूर की एक श्रृंखला पर चला गया जिसने यूरोप, ऑस्ट्रेलिया और उत्तरी अमेरिका में दौरे के चरणों के साथ वन्यजीव के प्रचार के रूप में काम किया। ला डिस्प्यूट का यूरोपीय दौरा जनवरी और फरवरी की शुरुआत में पूर्व चोरों के समर्थन से हुआ। उनका ऑस्ट्रेलियाई दौरा उनके यूरोपीय दौरे के चार दिन बाद शुरू हुआ, और एक स्थायी समर्थन बैंड होने के बजाय, उनके पास हर रात एक अलग लाइनअप था, जो स्थानीय बैंडों से बना था। दौरे का उत्तरी अमेरिकी चरण मार्च के अंत में शुरू हुआ, जो जून तक चला और इसे बैलेंस एंड कम्पोजर, सेंटहुड रेप्स और ऑल गेट आउट का समर्थन प्राप्त था। अप्रैल में संयुक्त राज्य अमेरिका में अपने शो में, बैंड ने अपने शो में 150 सीमित-संस्करण पैकेट जारी करने के लिए एक बार फिर 826 मिशिगन के साथ सहयोग किया। इन पैकेटों में उनकी सीडी "कन्वर्सेशंस" शामिल थी, जो दुर्लभ तस्वीरों, एक पोस्टर, पोस्टकार्ड और अन्य वस्तुओं के साथ वन्यजीव में गीतात्मक विषयों को गहराई से बताती है। जून 2012 में, बैंड ने हॉट वाटर म्यूजिक के साथ एक छोटे से यूरोपीय दौरे के दौरान डाउनलोड फेस्टिवल, ग्रीनफील्ड फेस्टिवल, हरिकेन फेस्टिवल और साउथसाइड फेस्टिवल सहित यूरोप में कई त्योहारों में भाग लिया। ला डिस्प्यूट ने सितंबर और अक्टूबर 2012 में टाइटल फाइट और मेक डू एंड मेंड के साथ तीसरा यूरोपीय दौरा करने की योजना बनाई। जैसा कि ला डिस्प्यूट ने हेडलाइन टूर पर अपने संगीत का प्रचार किया है, उन्होंने अलग-अलग गाने बजाने और प्रत्येक लाइव शो के लिए एक अलग अनुभव बनाने की कोशिश की है। उन्होंने एक निश्चित अवधि के बाद गीतों का भी उपयोग किया हैः एक उदाहरण 'किंग पार्क' है, जिसे हालांकि शुरू में लाइव प्रदर्शन के लिए बहुत भावनात्मक रूप से थकाऊ माना जाता था, लेकिन बैंड ने अंततः गीत को लाइव बजाना शुरू कर दिया। बैंड ने सितंबर 2012 में अपने पहले प्रदर्शन में वाइल्डलाइफ से 'सेंट पॉल मिशनरी बैपटिस्ट चर्च ब्लूज़' बजाया। आलोचनात्मक स्वागत एल्बम को आलोचकों से अनुकूल समीक्षा मिली। द फर्स्ट फाइव के एलेक्स रीव्स ने वाइल्डलाइफ की इसकी गीतात्मक गहराई और अंतरंगता के पक्ष में एक सकारात्मक समीक्षा दी, एल्बम के गीतों की तुलना "एक अच्छे दोस्त की आँसू-दाग वाली डायरी पढ़ने" से की। ऑलम्यूजिक के लिए लिखने वाली क्रिस्टा चेरी ने एल्बम को पांच में से साढ़े तीन सकारात्मक सितारे दिए और अपनी शुरुआत से बैंड से इसकी परिपक्वता और प्रगति के लिए एल्बम को श्रेय देते हुए कहाः "वन्यजीव दोनों दुनियाओं में सबसे अच्छा है, जो ला डिस्प्यूट से ऊर्जा और शक्ति प्रशंसकों की उम्मीद को पूरा करता है, लेकिन बैंड के वर्षों से परे एक परिपक्वता दिखा रहा है।" ब्लेयर मैगज़ीन पर जोशुआ खान ने एल्बम को 5 में से 4.5 स्टार रेटिंग दी, एल्बम के चार एकालापों को "टॉरमेंटेड प्रोग्रेसिव रॉक आउटबर्स्ट्स" के रूप में वर्णित किया और इंस्ट्रूमेंटेशन को गायन और गीतों में चरित्र लाने के रूप में वर्णित किया। रॉकफ्रेक्स के लिए लिखने वाले डैनियल रो ने एल्बम के बड़े शैलीगत बदलाव को "ब्लिस्टरिंग हार्डकॉर पंक प्रेरित" संगीत से सरल कॉर्ड प्रगति की ओर स्वीकार किया। स्पुतनिक म्यूजिक के चैनिंग फ्रीमैन ने पूर्ववर्ती की तुलना में इसके गीतात्मक सुधारों की प्रशंसा करते हुए एल्बम की एक सराहनीय समीक्षा की, और समग्र रूप से एल्बम को "पोस्ट-हार्डकॉर बैंड के लिए एक वेक-अप कॉल" के रूप में वर्णित किया। एल्बम के बारे में नकारात्मक राय इसकी गीतात्मक सामग्री से उपजी है। कुछ आलोचकों ने कहा है कि गीत की गंभीर प्रकृति को पचाना मुश्किल है। अन्य लोगों ने कहा कि ड्रेयर के गीत और स्वर अभी भी वाद्ययंत्र पर हावी हैं। थ्रैश हिट्स के एलेक्स एंड्रयूज ने एल्बम को छह में से चार रेटिंग देते हुए कहाः "ड्रेयर की प्रभावशाली उपस्थिति का दूसरा पहलू यह है कि बाकी बैंड को पृष्ठभूमि में लुप्त होने देना बहुत आसान हो सकता है। यह शर्म की बात है, क्योंकि अधिकांश भाग में कुछ दिलचस्प चीजें हो रही हैं। व्यावसायिक प्रदर्शन ला डिस्प्यूट के रिकॉर्ड लेबल नो स्लीप ने वाइल्डलाइफ के पहले प्रेसिंग के लिए 5,000 प्रतियों का उत्पादन किया, इस बात पर अडिग कि वे सभी बिकेंगे। संयुक्त राज्य अमेरिका में एल्बम ने बिलबोर्ड 200 पर 135 वें नंबर पर शुरुआत की, पहले सप्ताह में एल्बम की 3,140 प्रतियां बिकीं। उन प्रतियों में से 1,192 7 "विनाइल थीं। एक्सोलेड्स इन द ईयर ऑफ वाइल्डलाइफ्स ने इसे वर्ष के अंत की कुछ सूचियों में प्रदर्शित किया, जिसमें रॉक साउंड और किल योर स्टीरियो शामिल हैं। रॉक साउंड ने एल्बम को अपने शीर्ष 50 में से 19 वें स्थान पर रखा, यह कहते हुए कि "कुछ बैंड आपका ध्यान चाहते हैं, वाइल्डलाइफ ला डिस्प्यूट की मांग पर।" एल्बम किल योर स्टीरियो की "स्टाफ इंटरनेशनल टॉप 10" सूची में भी था, जिसे 10 में से 7वें स्थान पर रखा गया था। ट्रैक लिस्टिंग नोट्स "ए डिपार्चर", "ए लेटर", "ए पोएम" और "ए ब्रोकन जार" ट्रैक में, प्रत्येक में "ए" को छोटे अक्षर के रूप में शैलीबद्ध किया गया है (जैसे। "एक प्रस्थान")। ट्रैक "ऑल अवर ब्रुइज़्ड बॉडीज़ एंड द होल हार्ट श्रिंक्स" को सभी छोटे अक्षरों के रूप में शैलीबद्ध किया गया है। पर्सनल ला डिस्प्यूट जॉर्डन ड्रेयर-लीड वोकल्स, लिरिक्स, पर्क्यूशन, चाड स्टेरेनबर्ग-गिटार, सिंथेसाइजर, पर्क्यूशन, वोकल्स, ग्लोकेंस्पील, ट्रम्पेट एडम वास-बास गिटार, वोकल्स, गिटार, बैरिटोन गिटार केविन व्हिटमोर-गिटार ब्रैड वेंडर लुग्ट-ड्रम, पर्क्यूशन, कीबोर्ड, क्लैप्स, बेल्स, टैम्बोरिन, शेकर, ट्राइएंगल, चाइम्स, गुइरो, बॉक्स स्टॉम्प्स, फुट स्टॉम्प्स, मेटल ग्रेट, चेन, पियानो एडिशनल लाइनर नोट्स एडम वास-एल्बम आर्टवर्क और लेआउट एंड्रयू एवर्डिंग, जोसेफ पेडुल्ला और ला डिस्प्यूट-प्रोडक्शन जोसेफ पेडुल्ला और एंड्रयू एवर्डिंग-इंजीनियर कीथ पैरी-सहायक इंजीनियर जोसेफ पेडुल्ला-मिक्स इंजीनियर रिकार्डो गुटिरेज़-मास्टर