Spa Green Estate
क्लेरकेनवेल, लंदन ईसी1, इंग्लैंड में रोज़बेरी एवेन्यू और सेंट जॉन सेंट के बीच स्पा ग्रीन एस्टेट, आधुनिकतावादी वास्तुकला के माध्यम से सामाजिक पुनर्जनन के लिए 1930 के दशक की कट्टरपंथी योजना की युद्ध के बाद की सबसे पूर्ण प्राप्ति है। सार्वजनिक आवास के रूप में परिकल्पित, यह अब एक निवासी-निर्वाचित प्रबंधन संगठन द्वारा संचालित निजी मालिकों और परिषद किरायेदारों का एक मिश्रित समुदाय है। 1998 में वास्तुकार बर्थोल्ड लुबेटकिन के इस काम को इसके वास्तुशिल्प महत्व के लिए ग्रेड II * सूची (II से अधिक ग्रेड) प्राप्त हुई, और 2008 की प्रमुख बहाली ने मूल रंग योजना को वापस लाया, जो रूसी रचनात्मकता के साथ लुबेटकिन के संपर्कों को याद करता है। फिन्सबरी के तत्कालीन मेट्रोपॉलिटन बोरो में इतिहास और चिकित्सा और राजनीतिक नेताओं ने समान रूप से कट्टरपंथी लुबेटकिन और उनके अभ्यास टेक्टन (जो 1949 में स्पा ग्रीन के पूरा होने तक स्किनर, बेली और लुबेटकिन के रूप में फिर से संगठित हो गया था) के साथ काम किया। पास के फिन्सबरी स्वास्थ्य केंद्र (1938) ने भविष्य के कल्याणकारी राज्य का प्रतीक बनाया और अब्राम गेम्स, योर ब्रिटेनः फाइट फॉर इट नाउ के युद्धकालीन पोस्टर में दिखाया गया। स्पा ग्रीन में, जिसे पहली बार 1938 में डिजाइन किया गया था और 1943 में विकसित किया गया था, टेक्टन ने इस आदर्शवादी वादे को पूरा करने का लक्ष्य रखा। स्वास्थ्य मंत्री एन्यूरिन बेवन ने जुलाई 1946 में आधारशिला रखी, और 1949 में उद्घाटन समारोहों (कुछ निवासियों द्वारा देखा गया जो अभी भी स्पा ग्रीन में रहते हैं) में राजकुमारी मार्गरेट द्वारा समतल पेड़ का रोपण शामिल था जो अभी भी एक प्रवेश द्वार पर हावी है। वर्तमान एस्टेट का क्षेत्र-सैडलर्स वेल्स थिएटर के सामने, छोटे स्पा ग्रीन पार्क से घिरा हुआ, और पहले इस्लिंगटन स्पा या न्यू टुनब्रिज वेल्स की साइट-को झुग्गियों को साफ करने के लिए नामित किया गया था और फिर जर्मन बमबारी द्वारा आंशिक रूप से ध्वस्त कर दिया गया था। पार्क रोज़बेरी एवेन्यू से संपत्ति को प्रदर्शित करता है और शांत, तिरछे प्रवेश अनुक्रम प्रदान करता है। पूरा स्थल नए नदी संरक्षण क्षेत्र में शामिल है। लुबेटकिन ने इस परियोजना को आधुनिक वास्तुकला के लिए एक घोषणापत्र के रूप में इरादा किया, तर्कसंगत लेकिन रोमांचक भीः 'हम जानबूझकर उत्साह पैदा करेंगे'। स्पा ग्रीन ने कामकाजी परिवारों के लिए लुबेटकिन के लक्जरी हाईप्वाइंट फ्लैटों की कई विशेषताओं को अनुकूलित किया, जिसमें लिफ्ट, केंद्रीय हीटिंग, बालकनी, कई दिशाओं से दिन का प्रकाश और वेंटिलेशन, बड़े प्रवेश स्थान और एक छत शामिल हैं। स्लाइड-अवे ब्रेकफास्ट काउंटर और इस्त्री बोर्ड, विद्युत और गैस उपकरणों और स्टेनलेस स्टील में एक केंद्रीय अपशिष्ट-निपटान प्रणाली सहित अच्छी तरह से डिज़ाइन की गई सुसज्जित रसोई, 1940 के दशक के अंत में अधिकांश आबादी द्वारा प्राप्त सुविधाओं से अधिक थी। ओवे अरूप के अभिनव कंक्रीट बॉक्स-फ्रेम या 'एग-क्रेट' निर्माण ने प्रत्येक फ्लैट को स्पष्ट दृश्य और बीम, कॉलम या पाइपों द्वारा अव्यवस्थित अंदरूनी दृश्य दिए, जबकि उनकी वायुगतिकीय 'विंड-रूफ' और खुली छतों ने कपड़ों को सुखाने, सामाजिक सभा और सेंट पॉल कैथेड्रल, ओल्ड बेली और संसद के सदनों के दृश्यों का आनंद लेने के लिए एक सांप्रदायिक क्षेत्र प्रदान किया। आठ मंजिला (टनब्रिज और वेल्स हाउस) के दो समानांतर खंड एक केंद्रीय प्लाजा को परिभाषित करते हैं, जिसमें एक मंजिला नर्सरी स्कूल भी शामिल है (बाद की तारीख का, लेकिन मूल डिजाइन में कल्पना की गई)। सैडलर हाउस, चार मंजिला पांच मंजिला हो जाता है क्योंकि जमीन गिरती है, इस प्लाजा और रोज़बेरी एवेन्यू के मौजूदा छत वाले घरों के बीच एक घुमावदार मोड़ में चलता है। (मूल रूप से इस छोटे ब्लॉक में सीढ़ियाँ थीं लेकिन कोई लिफ्ट नहीं थी, हालांकि बाद में इन्हें एक अर्धवृत्ताकार बाहरी सीढ़ी टावर के साथ जोड़ा गया जो पीछे के प्रवेश-दीर्घाओं की रेखा को तोड़ता है।) एक मंजिला सेवा भवन टुकड़ी को पूरा करते हैं, साइकिल शेड को छोड़कर सभी अभी भी मौजूद हैं। लुबेटकिन के डिजाइन ने यह सुनिश्चित किया कि हर किसी के पास सड़क के किनारे एक बालकनी हो। भीतरी तरफ की शांत शयनकक्ष खिड़कियाँ प्लाजा के पार दर्पण वाली इमारत में शयनकक्ष के अग्रभाग को देखती हैं। (हालांकि जमीन और छत के स्तर पर अंतर किया गया है, टुनब्रिज और वेल्स हाउस अन्यथा एक दूसरे को उल्टा दोहराते हैं।) किसी भी निवासी पर दूसरे का प्रभाव नहीं पड़ता है। शयनकक्ष एक से तीन तक भिन्न होते हैं लेकिन सामने और पीछे का कोई आंतरिक पदानुक्रम नहीं होता है, न ही 'अच्छे' दृश्य वाले फ्लैट और कम विशेषाधिकार प्राप्त स्थितियों वाले फ्लैट। 2014 में टुनब्रिज वेल्स ने बेट्टी नाइट की याद में समुदाय के भीतर उनके सभी कार्यों के लिए एक स्मारक पट्टिका रखी थी। 2010 में बेट्टी को समुदाय में उनके सभी उत्कृष्ट कार्यों के लिए इस्लिंगटन टाउन हॉल में एक विशेष महापौर पुरस्कार मिला। बेट्टी नाइट ने स्पा ग्रीन एस्टेट टेनेंट मैनेजमेंट एसोसिएशन (टी. एम. ओ.) के भीतर एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसे 1995 में शुरू किया गया था। बेट्टी नाइट ने शुरू में कहा कि टी. एम. ओ. से पहले संपत्ति गंदी थी और भित्ति चित्रों से ढकी हुई थी और यह संपत्ति के निवासियों का काम है कि वे अपने समुदाय का हिस्सा बनें और स्थितियों को बदलने में सक्षम होने के लिए, लोगों को प्रबंधन में शामिल होने की आवश्यकता है। स्पा ग्रीन के संदर्भ में वास्तुकला की 1998 में ग्रेड II * सूची से पहले और बाद में वास्तुकारों और इतिहासकारों द्वारा प्रशंसा की गई है। जॉन एलन टिप्पणी करते हैं, 'सही तरीके से सूचीबद्ध', 'लुबेटकिन और टेक्टन की युद्ध के बाद की पहली और सर्वश्रेष्ठ आवास योजनाओं ने वास्तुकला और तकनीकी उपलब्धि में एक मानक स्थापित किया जो किसी भी समकालीन द्वारा बेजोड़ था। आधी शताब्दी के बाद भी स्पा ग्रीन अभी भी एक आशावाद की भावना को उजागर करता है जो एक आधुनिक शहरी विचलन के रूप में फ्लैट एस्टेट की आम बर्खास्तगी की अवहेलना करता है। 'पीटर को और मैल्कम रीडिंग के लिए, एस्टेट की सफलता ने उन लोगों के जीवन में एक व्यवस्थित और व्यापक जांच की प्रासंगिकता साबित की जिनके लिए आवास तैयार किया जा रहा था'। जेम्स पायने ने निष्कर्ष निकाला कि 'स्पा ग्रीन शहरी स्तर पर अपनी सफलता के लिए असाधारण बना हुआ है, जो लंदन की सड़क और चौक के विचार और पैमाने को पार्क परिदृश्य में आधुनिकतावादी वस्तु के साथ जोड़ने का प्रबंधन करता है।' निकोलस पेव्सनर ने इसे 'उस समय इंग्लैंड में सबसे नवीन सार्वजनिक आवास' कहा और बालकनी, बरामदे और अग्रभाग की 'दृश्य किक' की प्रशंसा की, हालांकि उन्होंने शिकायत की कि 'इमारतों को किसी भी पुरानी दिशा में रखा गया है'। स्पा ग्रीन उन गुणों का प्रतीक है जिनकी वास्तुकार रिचर्ड मेयर ने लुबेटकिन में प्रशंसा की हैः 'सद्भाव की खोज, एक तर्कसंगत प्रक्रिया, विस्तार की सटीकता, निर्माणात्मक अखंडता, मानव पैमाने के लिए सम्मान, और सबसे महत्वपूर्ण,' विचारधारा में विश्वास की अभिव्यक्ति. और वास्तुकला का निर्माण जिसमें भविष्य के लिए एक संदेश शामिल है '। लुबेटकिन की घोषणा 'आम लोगों के लिए कुछ भी बहुत अच्छा नहीं है' अभी भी एस्टेट का आदर्श वाक्य है। ऊँची इमारतों में दिन की लय के अनुरूप दो अलग-अलग अग्रभाग हैं। आंतरिक प्लाजा की तरफ शयनकक्ष (पढ़ने या सिलाई के लिए भी उपयोग किया जाता है, जैसा कि लुबेटकिन ने उल्लेख किया है) एक शांत चेकरबोर्ड डिजाइन बनाते हैं जो उनके वस्त्रों के अध्ययन से प्राप्त होता है और विशेष रूप से कोकेशियान किलिम से जिसे वर्नेह के नाम से जाना जाता है। सड़क का सामना करने वाला पक्ष, समान रूप से आयताकार, समूहीकृत खिड़कियों और बालकनी का एक उपयुक्त जीवंत सिंकोपेटेड पैटर्न प्रदान करता है, जो खुद को क्रीम टाइल और कास्ट-आयरन रेलिंग के वैकल्पिक हिस्सों में विभाजित करता है, एक ट्रेलिस जैसी ग्रिड 45 डिग्री घूमती है जिसका उपयोग स्पा ग्रीन पार्क से एस्टेट को अलग करने वाली बाड़ के लिए भी किया जाता है। नाटक रंग से मुखर है, भारत लाल प्रत्येक बालकनी को विभाजित करने वाले झंडे को उठाता है (और लंबे ब्लॉकों में आग से बचने वाली सीढ़ियों को छुपाता है), पीछे की दीवारों पर गहरी स्लेट ग्रे अधिक गहराई का भ्रम देती है। (आर. आई. बी. ए. द्वारा संरक्षित ऊंचाई चित्रों में, इस चियारोस्क्यूरो पर बिना किसी मध्य-स्वर के शानदार सफेद और काले रंग से जोर दिया गया है।) बालकनी की ऊंचाई की अन्य जटिलताओं के बीच, एलन ने 'जिस तरह से केंद्रीय टाइल वाले फ्रेम को खिड़कियों के दोहरे ढेर को शामिल करने के लिए चौड़ा किया जाता है, जिससे संरचना को केंद्रित किया जाता है, जब वास्तव में बाएं हाथ का सेट फ्रेम के बाहर के फ्लैटों से संबंधित होता है' (बर्थोल्ड लुबेटकिन, पृष्ठ 108)। दोनों लंबे अग्रभाग को तीन प्रवेश कक्षों और उनके संबंधित लिफ्ट आवासों को चिह्नित करने वाले कांच की ईंटों के स्तंभों द्वारा और जीवंत किया जाता है, जो छत की छत को विराम देते हैं और रात में बत्ती बनाते हैं। संकीर्ण साइड एलिवेशन, अनफेनेस्ट्रेटेड क्रीम टाइल, एक विंडोपेन चेक सहित लाल लहजे से विविध प्रकार के होते हैं। सैडलर हाउस को अलग तरह से कॉन्फ़िगर किया गया है, जिसमें शांत पीछे की ओर खुली गैलरी प्रविष्टियाँ हैं। शयनकक्ष और बैठक कक्ष दोनों जीवंत बालकनी की ओर से संबंधित हैं, जो विपरीत बालकनी-रेलिंग-विंडो लय पर एक और भिन्नता है। स्पा ग्रीन की कितनी रचनात्मकता से प्रभावित विशेषताएँ उत्तर आधुनिक वास्तुकला की प्रमुख विशेषताएँ बन गई हैं-न केवल तैरती हुई छत की चंदवा, बल्कि लाल/धूसर रंग की योजना, चौकोर 'खिड़कियों' के बार-बार समूहों द्वारा चिह्नित सीढ़ियाँ, और तीव्र-कोण वाले कैंटेड मीटिंग लॉज (मूल रूप से कार्यवाहक का फ्लैट), जो सैडलर हाउस से निकलता है, वास्तव में पारंपरिक बहु फलक और धनुष खिड़कियों से सुसज्जित है। लुबेटकिन का सजावटी आधुनिकतावाद आश्चर्यजनक रूप से प्रासंगिक है, जो मौजूदा छतों के साथ दृश्य निरंतरता स्थापित करता है (जिसका जंग वाला प्लास्टर सेंट जॉन सेंट से सटे छोटे से सेवा भवन में प्रतिध्वनित होता है)। पहले से ही 1945 में लुबेटकिन ने भविष्य के सैडलर हाउस के एस-वक्र को रोजबेरी एवेन्यू टेरेस हाउसों के लिए 'एक अधिक जैविक कड़ी' बनाने के लिए समझाया। इमारतों की बैठक का सावधानीपूर्वक अध्ययन यादृच्छिकता के बारे में पेव्सनर की शिकायत को दूर करता है। इस समग्र ऑर्थोगोनल योजना के भीतर, योजना और ऊंचाई दोनों में व्यक्त किया जाता है क्योंकि इमारतें समानांतर चलती हैं, वक्रता में प्रयोग-परवलय, एयरोफिल खंड, सिलेंडर, 'पियानो' और 'टियर-ड्रॉप' रूप-भूनिर्माण में और प्रवेश रैंप और पोर्च में पुनरावृत्ति करते हैं। प्लाजा में एक मौजूदा पेड़ को संरक्षित करने वाले उठे हुए ड्रम को राजकुमारी मार्गरेट के पेड़ के चारों ओर डूबे हुए गोलाकार बिस्तर में, विपरीत रूप से प्रतिध्वनित किया जाता है। वेल्स हाउस में वेस्टिब्यूल प्रविष्टियों को एक 'वायुगतिकीय' आंतरिक वक्रता दी जाती है, और पूर्वी बरामदे में नींव के पत्थर के चारों ओर क्षैतिज परवलय पश्चिमी बरामदे के ऊर्ध्वाधर परवलय से मेल खाता है। सैडलर हाउस स्वयं एक सर्पाकार रूप लेता है, शायद पापपूर्ण रायडन क्रेसेंट की ओर इशारा करता है जो एक बार इस स्थल पर कब्जा कर चुका था (सर्वे ऑफ लंदन, वॉल्यूम। 47, पृ. 98-99)। इन वक्ररेखीय रूपों में से सबसे आकर्षक दो लंबे खंडों की छतों को ताज देता है, जिसे कपड़े धोने के लिए एक निरंतर हवा का उत्पादन करने के लिए एक वायुगतिकी विशेषज्ञ की मदद से डिज़ाइन किया गया है। ये दोनों 'विंड-रूफ' अलग-अलग हैं (हालांकि मॉडल में समान हैं), टुनब्रिज एक पतली चंदवा है जबकि वेल्स का प्लाजा के ऊपर से बाहर निकलता है और एक विमान के पंख की तरह मुड़ता है। लुबेटकिन के अपने हाईप्वाइंट और ले कोर्बुज़िए के मार्सिलेस यूनिट डी 'हैबिटेशन के साथ बातचीत में, इन सुंदर छत की छतों ने कई ऊंची इमारतों को प्रभावित किया, सबसे तुरंत मोटे और अधिक विशाल फिन्सबरी एस्टेट (एक अन्य मूल टेक्टन सदस्य, कार्ल लुडविग फ्रैंक द्वारा)। प्रवेश स्तर पर, वेल्स हाउस का विस्तृत डबल-रैंप्ड लॉगगिया इमारत को जमीन से उठाने के कॉर्बूसियन प्रभाव को प्राप्त करता है। (लुबेटकिन ने खुद इन रैंपों को रूसी चर्चों की प्रविष्टियों से प्राप्त किया जो एक बच्चे के रूप में आए थे।) फ्लोटेशन की छाप को लैंडस्केपिंग द्वारा बढ़ाया जाता है-जो सैडलर हाउस को उड़ान में लॉन्च करता है-और ग्राउंड फ्लोर क्लैडिंग के लिए नीली-ग्रे ईंट का उपयोग करके, हल्के पायलटिस के पीछे, ऊपर हल्की लाल ईंट के विपरीत। जैसा कि उल्लेख किया गया है, चमकीले प्रकाश वाले अंदरूनी हिस्सों में 'शांत' तरफ शयनकक्ष और बालकनी तक सीधे पहुंच के साथ एक विशाल बैठक कक्ष है; रसोईघर, अलग शौचालय और बाथरूम इस निजी रिक्त स्थान को प्रदान करते हैं। रसोईघर और बैठक कक्ष दोहरे दरवाजों के साथ एक बड़े सर्विंग हैच/ड्रेसर से जुड़े हुए हैं। शयनकक्ष की दीवारों का अनुक्रम बाथरूम-रसोईघर-रहने वाले कमरे की ओर के सापेक्ष चौंका हुआ है, जो विकर्ण दृश्य प्रदान करता है जो स्थान की सनसनी को बढ़ाता है। यह प्रभाव विशेष रूप से बैठक कक्ष से तीसरे शयनकक्ष तक के सीधे संबंध में उल्लेखनीय है। प्रीकास्ट कंक्रीट विंडो-फ्रेम बाहरी और आंतरिक रूप से प्रोजेक्ट करते हैं; उनकी बेल्ड या स्प्लेड प्रोफाइल (प्रवेश पर स्वतंत्र रूप से खड़े आयताकार 'विजयी मेहराब' में दोहराया जाता है) फिर से स्थान और प्रकाश को बढ़ाता है। नवीनीकरण 1980 के दशक में पीसमील नवीनीकरण, जब संपत्ति को मरम्मत और उन्नयन की आवश्यकता थी, जिसमें पेंटिंग, रीटाइलिंग और लोहे के काम के साथ एक सुरक्षित प्रवेश प्रणाली शामिल थी जो लुबेटकिन के ट्रेलिस ग्रिल पर विविधता लाती है। सेंट्रल हीटिंग को सभी कमरों में विस्तारित किया गया था, और कुछ निवासियों ने गार्चे निपटान इकाइयों के साथ कैंटेड-फ्रेम फायरप्लेस और स्टील के सिंक को फाड़ दिया। 1998 में स्पा ग्रीन की ग्रेड II * सूची के बाद, होम्स फॉर इस्लिंगटन विद इंग्लिश हेरिटेज ने पूरे बाहरी हिस्से के साथ-साथ फ्लैटों की रसोई और बाथरूम को परिषद के स्वामित्व में बहाल करने की शुरुआत की। खराब कंक्रीट का पुनर्निर्माण किया गया, खिड़कियों को डबल-ग्लेज़्ड स्टील क्रिटल इकाइयों से बदल दिया गया जो मूल से मिलते-जुलते थे (हालांकि मोटे फ्रेम के साथ), और लुबेटकिन के रंगों का पुनर्निर्माण किया गया-प्रवेश स्तर पर कुछ जंगली प्राथमिक रंगों के साथ। इस बहाली, जिसे आम तौर पर मूल रूप को फिर से स्थापित करने और व्यक्तिगत मालिकों के खिड़की-परिवर्तनों की 'दृश्य अराजकता' को उलटने के लिए सराहा जाता है, ने विवाद को जन्म दिया। आलोचना उच्च लागत और निवासियों से इनपुट की कथित कमी पर केंद्रित थी, जबकि एक आंतरिक रिपोर्ट छतों और परिषद द्वारा किराए पर लिए गए बाथरूम की कारीगरी और सामग्री के साथ समस्याओं का दस्तावेजीकरण करती है। लेकिन कुल मिलाकर इस बहाली को ब्रिटेन और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर 'एक बड़ी सफलता' के रूप में सराहा गयाः मनोलो गुएर्सी ने ट्यूरिन जियोर्नेल डेल 'आर्चिटुरा में इसे' शहरी एकीकरण 'और' विस्तार की गुणवत्ता 'का' विजयी मॉडल 'कहा। आर. आई. बी. ए. संग्रह में टेक्टन के चित्रों के साथ तुलना से पता चलता है कि, कुछ अपवादों के साथ, स्पा ग्रीन के बाहरी रूप और आंतरिक लेआउट को लुबेटकिन की मूल दृष्टि के जितना संभव हो उतना करीब से बहाल किया गया है-नागरिक जिम्मेदारी और सौंदर्य आनंद की एक 'उत्साहजनक' वास्तुकला। 2012 में एलिसन पीटर्स द्वारा डिजाइन किए गए नए भूनिर्माण ने केंद्रीय प्लाजा में सुधार किया। सितंबर 2012 में लंदन के ओपन सिटी/ओपन हाउस के दौरान स्पा ग्रीन एस्टेट ने कई आगंतुकों को आकर्षित किया। आगे पढ़ने के लिए संदर्भ 'ग्रुप डी हैबिटेशन स्पा ग्रीन', आर्किटेक्चर डी 'अजौर्डहुई, सितंबर 1950 बर्थोल्ड लुबेटकिन, लियोनेल ब्रेट के साथ बातचीत (' कैनन्स ऑफ क्रिटिसिज्म, 2 'में) और' फ्लैट्स इन रोज़बेरी एवेन्यू, फिन्सबरी ', आर्किटेक्चरल रिव्यू, वॉल्यूम। 109 (Jan.-June 1951), पीपी। 135-49 सीमेंट एंड कंक्रीट एसोसिएशन, स्पा ग्रीन एस्टेट फॉर द मेट्रोपॉलिटन बरो काउंसिल ऑफ फिन्सबरी (बीबी। 12) (लंदनः सी एंड सीए, 1952) ट्रेवर डैनट, मॉडर्न आर्किटेक्चर इन ब्रिटेन (लंदनः बैट्सफोर्ड, 1959) मार्टिन स्प्रिंग, मॉडर्न डे रियलिटीः बर्थोल्ड लुबेटकिन की दो सार्वजनिक आवास योजनाओं को अब बुनियादी मरम्मत की आवश्यकता है ', बिल्डिंग, 25 जून 1982, पीपी। 32-34 फ्रेंकोइस चैसलिन और अन्य, बर्थोल्ड लुबेटकिनः अन मॉडर्न एन एंगलटेर (स्प्रिमोंट [बेल्जियम]: मार्डागा, 1983) मैल्कम रीडिंग और पीटर को, लुबेटकिन और टेक्टनः एन आर्किटेक्चरल स्टडी (लंदनः ट्राइएंगल आर्किटेक्चरल पब्लिकेशंस, 1992) जॉन एलन, बर्थोल्ड लुबेटकिनः आर्किटेक्चर एंड द ट्रेडिशन ऑफ प्रोग्रेस (लंदनः RIBA पब्लिकेशंस, 1992)। दूसरा, विस्तारित संस्करण (लंदनः आर्टिफाइस/ब्लैक डॉग पब्लिकेशंस, 2013) * जूलिया थ्रिफ्ट, 'लाइफ इज स्वीट', द गार्जियन वीकेंड, 8 अगस्त 1998 स्पा ग्रीन ऐतिहासिक योजना फाइल, नवीनीकरण पर रिपोर्ट 2004-2008, पर्यावरण और पुनर्जनन विभाग, इस्लिंगटन काउंसिल जॉन एलन, 'लुबेटकिन, बर्थोल्ड रोमानोविच', ऑक्सफोर्ड डिक्शनरी ऑफ नेशनल बायोग्राफी 'हाँ लेकिन, नहीं लेकिन', आरआईबीए जर्नल, जुलाई/अगस्त 2011, पृष्ठ 57 जॉन एलन, एन एंकोरेज इन टाइमः सेवन स्केचेस ऑफ लुबेटकिन (लंदनः अवंती आर्किटेक्ट्स, 2012) बाहरी लिंक आरआईबीए फोटोग्राफ्स 1949 और 1980 से मॉडल और इंटीरियर आरआईबीए लुबेटकिन सहित