Ruin at Daphne
रूइन एट डैफ्ने अमेरिकी कलाकार एडविन डिकिन्सन (1891-1978) द्वारा कैनवास पर बनाई गई एक तैल चित्र है। 1940 के दशक की उनकी प्रमुख पेंटिंग, काम ने 1943 और 1953 के बीच डिकिंसन को प्रभावित किया। यह पेंटिंग, जो न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट के संग्रह में है, लाल और भूरे रंग के स्वरों में एक वास्तुशिल्प कल्पना है। डाफ्ने का इतिहास रोमन खंडहरों से प्रेरित था जिन्होंने 1937-38 के दौरान यूरोप की यात्रा के दौरान डिकिंसन को प्रभावित किया था। यह "प्राचीन पेरिस्टाइल, 1820 और पूल के विला" के रूप में शुरू हुआ, जो कल्पना से किया गया था और 1944 में न्यूयॉर्क जाने के बाद, रोमन इमारतों पर पुस्तकालय अनुसंधान से भी। जैसा कि उन्होंने अपने संरक्षक एस्थर सॉयर को समझाया, यह "कम समलैंगिक" विषयों से दूर जाने के निर्णय का प्रतिनिधित्व करता है जो उनके प्रमुख स्टूडियो चित्रों का केंद्र था और जितना संभव हो सके खुद का आनंद लेने के लिए चित्रकारी करना था। फिर भी इतिहास में उनकी रुचि स्मृति में उनकी रुचि से निकटता से जुड़ी थी, और डिकिंसन इस तस्वीर को अपने भाई बर्गेस (जिन्होंने 1913 में आत्महत्या कर ली थी) को समर्पित करना चाहते थे, एक ऐसा इरादा जो उन्होंने पेंटिंग शुरू होने से बहुत पहले रखा था। पेंटिंग के लिए, डिकिंसन ने एक कैनवास का पुनः उपयोग किया जिस पर उन्होंने एक स्व-चित्र शुरू किया था, जिसे उन्होंने हटा दिया और अवशेषों को लाल-भूरे रंग के रंग से ढक दिया। इस पर, उन्होंने पेंसिल में एक विस्तृत परिप्रेक्ष्य ड्राइंग शुरू की जिसे उन्होंने लाल-भूरे रंग के रंग के तीन मूल्यों के साथ मॉडल किया। हालाँकि वास्तुकला विषय ने उन्हें आकर्षित किया, लेकिन औपचारिक चिंताएँ उनके दिमाग में प्राथमिक थीं। 1945 में, उन्होंने सॉयर को लिखा, "रंग (लंबे समय से तय किया गया) और रचना वही है जो इसके बारे में है।" वह इमारतों का आविष्कार करने से उत्पन्न चुनौती के बारे में उत्साहित थे, जिसने उन्हें विशुद्ध रूप से अमूर्त चित्रकार की अनुमति के साथ-साथ व्यवस्था के कई संशोधन करने की स्वतंत्रता के रूप में एक जटिल परस्पर क्रिया में शामिल होने की संरचनात्मक स्वतंत्रता की अनुमति दी। 1943 के अंत में, उन्होंने इसे प्रोवेंस में वास्तुकला की तीन अवधियों का शीर्षक देने का फैसला किया था; यह महसूस करने के बाद कि दक्षिणी फ्रांस में, लोग प्राचीन रोमन वास्तुकला के बगल के घरों में रह रहे थे और यह कि दूर का अतीत उनके दैनिक जीवन में बुना गया था। 1946 की शुरुआत में, उन्होंने रोमन वास्तुकला में रुचि रखने वाले एक सदी के फ्रांसीसी वास्तुकार जॉर्जेस पॉल चेडेन के सम्मान में इसका नाम विला चेडेन रखा। उनका संशोधित विचार यह था कि उनका वास्तुशिल्प आविष्कार सीरिया में एक रोमन खंडहर का प्रतिनिधित्व करता था जिसे चेडेन ने खरीदा और भूदृश्य बनाया, और जिसमें उन्होंने एक पूल जोड़ा। पेंटिंग पर काम करने में कठिनाई मई 1946 तक, डिकिंसन ने पेंटिंग पर काम करना लगभग बंद कर दिया था, और 1946 के पतन की शुरुआत में छह महीने तक वे एल ग्रीको के व्यू ऑफ टोलेडो की एक प्रति को चित्रित करने के लिए नियमित रूप से मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय जाते थे। वार्ड का मानना है कि डिकिंसन को यह महसूस होने लगा था कि डाफ्ने में रुइन पर अपने लंबे काम में उन्होंने उस उद्देश्य की भावना को खो दिया था जिसने उनकी कला को इसकी दिशा दी थी, और एल ग्रीको की पेंटिंग की नकल करके उन्होंने न केवल उस कलाकार के साथ नए सिरे से संपर्क किया जिसकी वे सबसे अधिक प्रशंसा करते थे, बल्कि उस चित्रित शहर के साथ भी संपर्क किया जहां उन्होंने एल ग्रीको पेंटिंग देखी थी, जिसके बारे में उन्होंने एक बार कहा था, "जब मैंने काउंट ऑर्गाज़ का दफन देखा, तो मुझे पता था कि मेरी आकांक्षाएं कहां हैं। डिकिन्सन को पेंटिंग पर काम करने के लिए लौटने में कठिनाई होती रही, हालांकि 1947 और 1948 की शुरुआत में उन्होंने पेंटिंग में आकृतियों को पेश करने का प्रयास किया, जिनमें से कोई भी नहीं बचा है। मार्च 1948 में, उन्होंने पेंटिंग पर लगातार काम शुरू किया, लेकिन अगले दो वर्षों के दौरान, इस पर बहुत कम काम किया गया। 1949 में, ऐलेन डी कूनिंग ने अपनी श्रृंखला में ए. आर. टी. न्यूज़ के लिए पेंटिंग पर एक लेख लिखा, "[विशेष कलाकार का नाम] पेंट्स ए पिक्चर"। इसे पेंटिंग की प्रगति में तीन चरणों की तस्वीरों द्वारा चित्रित किया गया था (पहले दो गलत तारीख वाले)। 1951 में, उन्होंने पेंटिंग पर अधिक काम किया, लेकिन केवल 1952 की शुरुआत में, आधुनिक कला संग्रहालय (जैक्सन पोलॉक, मार्क रोथको, क्लाइफोर्ड स्टिल और अन्य प्रमुख आधुनिकतावादियों के साथ) में पंद्रह अमेरिकियों की प्रदर्शनी में इसकी प्रदर्शनी का अनुमान लगाते हुए, क्या उन्होंने अंततः प्रारंभिक लाल और गुलाबी रंगों को ओवरपेंट करना शुरू कर दिया जिसमें उन्होंने चित्र के डिजाइन पर काम किया था। केंद्र से बाहर की ओर काम करते हुए, उन्होंने केवल 30 प्रतिशत कैनवास को नए, ऑफ-ग्रे रंग में चित्रित किया था, जब 1954 में, जब पेंटिंग को एक प्रदर्शनी में ले जाया जा रहा था, तो हवा का एक झोंका उसे उड़ा दिया, जो इसे ले जा रहे लोगों पर दस्तक दे रहा था और निचले दाएं कोने में एक छेद को फाड़ रहा था। छेद की मरम्मत की गई थी, लेकिन पुनर्स्थापनाकर्ता द्वारा भारी वार्निश लगाया गया था, जिससे भविष्य में काम करना मुश्किल हो गया था। इलेन डी कूनिंग के लेख, इसके परिवर्तन की तस्वीरों के साथ, डिकिन्सन की मान्यता को बढ़ाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। यह संभावना है कि पेंटिंग के लंबे विकास के फोटोग्राफिक रिकॉर्ड ने एलेन के पति, विलेम डी कूनिंग को एक विस्तारित अवधि (जून 1950 से जनवरी या फरवरी 1952) में एक पेंटिंग (वुमन I) पर काम करने और तस्वीरों के साथ परिवर्तनों का दस्तावेजीकरण करने का विचार दिया। 1949 में डाफ्ने में रुइन की तस्वीर और 1950 में डी कूनिंग की पेंटिंग के पहले दो राज्यों की तस्वीर उसी फोटोग्राफर रुडोल्फ बर्कहार्ट द्वारा खींची गई थी। न केवल दोनों कृतियाँ "प्रक्रिया चित्रकारी" थीं, जिसमें कलाकारों के विचार चित्रों के बदलते रूप के जवाब में विकसित हुए, लेकिन जब उन्होंने उस पर काम करना बंद कर दिया तो किसी भी कलाकार ने उनकी पेंटिंग को समाप्त नहीं माना। मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ने 1955 में डिकिन्सन की पेंटिंग का अधिग्रहण किया। नोट्स संदर्भ एबेल, मैरी एलेन और हेलेन डिकिंसन बाल्डविन। एडविन डिकिंसनः द प्रोविंसटाउन इयर्स, 1912-1937। प्रदर्शनी सूची, द प्रोविंसटाउन आर्ट एसोसिएशन एंड म्यूजियम, 2007। एडलर, एलियट। "एडविन डिकिंसन पर अवलोकन"। मैथ्यू बेगेल द्वारा टिप्पणियों के साथ संपादित। कला पत्रिका, 56, संख्या 8 (अप्रैल 1982): 124-126। बाल्डविन, हेलेन डिकिंसन। "क्रोनोलॉजी", डगलस ड्रेशपून एट अल में। एडविन डिकिंसनः सपने और वास्तविकताएँ। प्रदर्शनी सूची, न्यूयॉर्कः अलब्राइट-नॉक्स आर्ट गैलरी, बफ़ेलो, न्यूयॉर्क, 2002 के सहयोग से हडसन हिल्स प्रेस। कारमेन जूनियर, ई. ए., एलिजा ई. राथबोन, थॉमस बी. हेस। मध्य शताब्दी में अमेरिकी कलाः कलाकार के विषय। प्रदर्शनी सूची, नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, वाशिंगटन, डी. सी., 1978. डी कूनिंग, एलेन। "एडविन डिकिंसन पेंट्स ए पिक्चर", ए. आर. टी. न्यूज़ 48 नं. 5 (सितंबर 1949): पीपी। 26-28,50-51। ----------। "आधुनिक संग्रहालय का पंद्रहः डिकिंसन और कीस्लर", ए. आर. टी. न्यूज़ 81, नहीं। 8 (अक्टूबर 1982): पीपी। 20-23; 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