Dust in the Sun
डस्ट इन द सन 1958 की ऑस्ट्रेलियाई रहस्यमयी फिल्म है जो जॉन क्लेरी के 1955 के उपन्यास जस्टिन बेयर्ड पर आधारित है और ली रॉबिन्सन और चिप्स रैफर्टी की टीम द्वारा निर्मित है। फिल्म में ब्रिटिश अभिनेत्री जिल एडम्स और एक स्वदेशी ऑस्ट्रेलियाई अभिनेता रॉबर्ट टुडावली ने एमू फुट की भूमिका निभाई है। सारांश जस्टिन बेयर्ड, एक उत्तरी क्षेत्र का पुलिसकर्मी, एक आदिवासी योद्धा, एमू फुट को एक आदिवासी हत्या के लिए मुकदमा चलाने के लिए एलिस स्प्रिंग्स ले जा रहा है। उन पर कुछ आदिवासियों द्वारा हमला किया जाता है और उन्हें एक अलग पशु स्टेशन में शरण लेने के लिए मजबूर किया जाता है। स्टेशन के मालिक टैड किर्कब्रिज की ऊब चुकी पत्नी जूली, एमू फुट को मुक्त कर देती है और बाद में उसकी हत्या कर दी जाती है। बेयर्ड स्टॉकमैन की बेटी क्रिस के साथ रोमांस करता है। एमू फुट को आदिवासियों द्वारा मार दिया जाता है और बेयर्ड जूली के हत्यारे का पर्दाफाश कर देता है। जूली किर्कब्राइड के रूप में जिल एडम्स को कास्ट करें केन वेन जस्टिन बेयर्ड मौरीन लानगन के रूप में क्रिस पलाडी रॉबर्ट टुडावली के रूप में एमू फुट जेम्स फॉरेस्ट के रूप में टैड किर्कब्राइड जैक ह्यूम के रूप में नेड पलाडी हेनरी मर्डोक के रूप में स्पाइडर रेग लाइ के रूप में डर्क्स एलन लाइट के रूप में इंस्पेक्टर प्रिचेट डेवलपमेंट के रूप में 1956 तक ली रॉबिन्सन और चिप्स रैफर्टी ने निर्माता के रूप में एक साथ तीन सफल फीचर फिल्में बनाई थीं, जिनमें सभी में रैफर्टी ने अभिनय किया था और रॉबिन्सन द्वारा निर्देशित थी। मई 1956 में उन्होंने बोंडी में फिल्म स्टूडियो खरीदे जो कभी सिनेसाउंड प्रोडक्शंस के स्वामित्व में थे। इसका उपयोग उनकी टेलीविजन कंपनी, ऑस्ट्रेलियाई टेलीविजन एंटरप्राइजेज के लिए एक आधार के रूप में किया जाना था, लेकिन इसका उपयोग इस फिल्म के लिए किया गया था। उन्होंने जॉन क्लेरी के उपन्यास जस्टिन बेयर्ड को चुना जो 1955 में प्रकाशित हुआ था और जिसे पहले ही 1956 में रेडियो के लिए अनुकूलित किया जा चुका था। रॉबिन्सन ने कहा, "यह दूसरों की तुलना में बहुत अधिक एक 'कहानी' वाली फिल्म थी", उन्होंने कहाः उस फिल्म पर हम अंग्रेजी बाजार में बहुत अच्छा प्रदर्शन करने का लक्ष्य रख रहे थे, क्योंकि हमने हमेशा वहां अच्छा प्रदर्शन किया था। उदाहरण के लिए, प्रवाल सागर के राजा ने इंग्लैंड से अपनी उत्पादन लागत से बहुत अधिक कमाई की, जबकि उन्होंने ऑस्ट्रेलिया में अपनी उत्पादन लागत अर्जित की। स्वर्ग में जाना भी इंग्लैंड में बहुत अच्छा रहा था। इंग्लैंड उस समय हमारे लिए एक बहुत मजबूत बाजार था। वास्तव में यह शायद हमारे लिए संयुक्त राज्य अमेरिका की तुलना में एक बेहतर बाजार था। रॉबिन्सन और रैफर्टी ने फ्रांसीसी निर्माताओं के साथ वॉक इनटू पैराडाइज पर काम किया था। रॉबिन्सन ने बाद में कहा, "वे चाहते थे कि हम उनके साथ अगली फिल्म करें। वे हमारे साथ एक और नहीं करेंगे; यह उनकी दूसरी पसंद होनी चाहिए थी। तो हमने कहा, 'ठीक है उस स्थिति में, आपको थोड़ी देर इंतजार करना होगा, क्योंकि हम इस तस्वीर (सूरज में धूल) के लिए प्रतिबद्ध हैं। यह सब निर्धारित है और जाने के लिए तैयार है। और इस तरह से स्वर्ग बनाया गया था, और फिर उसके तुरंत बाद धूल किया गया था। फिर उनकी पसंद स्टोवे थी, जो जॉर्जेस सिमेनन की बात थी। तो फिर हमने उनके साथ अगला किया। हमने हुला हुला नामक एक तस्वीर भी बनाई। यह एक इतालवी-फ्रांसीसी सह-निर्माण था और हमारी इकाई ने इसे शूट किया था। पटकथा बिल लिप्सकॉम्ब द्वारा लिखी गई थी, जो एक बहुत ही अनुभवी पटकथा लेखक थे, जिन्होंने कई ऑस्ट्रेलियाई-थीम वाली फिल्में की थीं और रॉबिन्सन के साथ उनकी दोस्ती थी। उन्होंने कहा कि लिप्सकॉम्ब ने बहुत कम पैसे में उनके लिए "एक अनुग्रह के रूप में" पटकथा लिखी। क्लियरी का फिल्म से कोई लेना-देना नहीं था, हालांकि निर्देशक ली रॉबिन्सन ने उनके लिए सेना में काम किया था; 2006 के अंत तक उन्होंने दावा किया कि उन्होंने इसे कभी नहीं देखा था। कास्टिंग ली रॉबिन्सन और चिप्स रैफर्टी की यह चौथी फिल्म थी, लेकिन पहली फिल्म जिसमें रैफर्टी ने अभिनय नहीं किया था, हालांकि वह मूल रूप से चार्ल्स टिंगवेल के साथ दूसरे प्रमुख, एक स्टेशन प्रबंधक की भूमिका निभाने के लिए थे। टिंगवेल के अनुसार, रैफर्टी ने मुख्य भूमिका नहीं निभाने का फैसला किया जब रॉबिन्सन बेयर्ड से जुड़े रोमांटिक उप-कथानक पर जोर देना चाहते थे क्योंकि उन्हें लगा कि वह बहुत बूढ़े हो गए हैं। टिंगवेल का कहना है कि रॉबिन्सन ने तब टिंगवेल को मुख्य भूमिका की पेशकश की, जिन्होंने दावा किया कि वह भूमिका के लिए बहुत छोटे और गलत थे, और उन्होंने केन वेन को सुझाव दिया। टिंगवेल ने द शिराली (1957) में अभिनय किया। रॉबिन्सन मूल रूप से वेन के साथ काम करने के लिए अनिच्छुक थे और इसके बजाय न्यूजीलैंड के अभिनेता वाल्टर ब्राउन को कास्ट किया। ब्राउन अभी-अभी टीहाउस ऑफ द ऑटम मून में मंच पर दिखाई दिए थे। (अगस्त 1956 में यह बताया गया था कि अमेरिकी स्टार जॉन एरिक्सन को मुख्य भूमिका निभाने की मांग की गई थी।) रॉबिन्सन ने कहा, "यह पहली तस्वीर थी जिसमें चिप्स नहीं थे। इसकी कोई संभावना नहीं थी। वहाँ चिप्स के खेलने के लिए कुछ भी नहीं था। स्टोवे में चिप्स के लिए कुछ भी नहीं था। वॉक इनटू पैराडाइज आखिरी फिल्म थी जिसने वास्तव में उस कार्य को पूरा किया जिसके लिए चिप्स ने वास्तव में ऑपरेशन को डिजाइन किया था। जिल एडम्स को महिला प्रधान भूमिका निभाने के लिए इंग्लैंड से आयात किया गया था। रॉबिन्सन ने कहा कि उन्होंने डॉक्टर एट सी में उनके प्रदर्शन के आधार पर उन्हें कास्ट किया। वह 11 सितंबर 1956 को सिडनी पहुंची। रॉबिन्सन ने उन्हें "एक बहुत ही सक्षम अभिनेत्री" कहा। रॉबिन्सन ने कहा, "हम सभी खूनी जगह पर गए", अभिनेताओं को खोजने के लिए। उन्होंने कहा, "हम फिल्म बनाने की कोशिश में सिडनी, मेलबर्न और एडिलेड गए। और ऑस्ट्रेलिया में फिल्म अभिनेता नहीं थे। आप आज (1976 में) 'शो-कास्ट' को देखें-यह इतना मोटा है। लेकिन उस समय पाँच में से चार लोग थे जो कह सकते थे कि वे प्रतिस्पर्धी फिल्म अभिनेता थे। बस कास्ट करने के लिए लोग नहीं थे। और यही एक कारण है कि निर्देशक के रूप में कोई भी वास्तव में उस अवधि से नहीं गुजरा। ऐसा इसलिए था क्योंकि एक निर्देशक वास्तव में एक अभिनय प्रशिक्षक होता था। जब आप स्टेनली क्रैमर को ऑन द बीच या फ्रेड ज़िनमैन को द सनडोनर्स करते देखते हैं, तो आपको एहसास होता है कि आप निर्देशक बिल्कुल नहीं रहे हैं। आप एक कोच और एक तकनीकी निदेशक रहे हैं। मौरीन लानगन एक सिडनी मॉडल थीं, जिन्होंने अपनी पहली फिल्म बनाई-रॉबिन्सन ने द फैंटम स्टॉकमैन और किंग ऑफ द कोरल सी में मॉडल से अभिनेता बने लोगों का भी इस्तेमाल किया। (उन्होंने अक्सर इस बात पर निराशा व्यक्त की कि उन्होंने जो देखा वह अच्छी दिखने वाली युवा महिलाओं की कमी थी जो ऑस्ट्रेलिया में अभिनय कर सकती थीं।) जेद्दा के बाद रॉबर्ट टुडावली की यह दूसरी फिल्म भूमिका थी। उनके अनुबंध पर सदर्न इंटरनेशनल, एक्टर्स इक्विटी और डिपार्टमेंट ऑफ नेटिव अफेयर्स ने बातचीत की थी। सितंबर 1956 में उन्होंने 40 पाउंड प्रति सप्ताह की दर से अपनी भूमिका निभाने के लिए हस्ताक्षर किए और साथ ही फिल्म के टेलीविजन पर प्रसारित होने पर 50 पाउंड का बोनस दिया। रॉबिन्सन का कहना है, "उन्होंने जेद्दा में जो किरदार निभाया था, वह बहुत अच्छा था। उनके पास एक लाल नारगा (लंगोट) भी था जैसा कि उनके पास जेद्दा में था। और हमने उसका वही रूप रखा, क्योंकि वह उसकी छवि थी। जॉन फॉरेस्ट एडिलेड के एक समाचार पाठक थे। रैफर्टी ने बाद में घोषणा की कि वह अगली रॉबिन्सन-रैफर्टी फिल्म, द स्टोवावत में अभिनय करेंगे, लेकिन ऐसा नहीं हुआ। प्रोडक्शन जिल एडम्स ने 13 सितंबर 1956 को एलिस स्प्रिंग्स के पास सात सप्ताह के फिल्मांकन के लिए सिडनी से उड़ान भरी। अक्टूबर और नवंबर 1956 में बोंडी के स्टूडियो और एलिस स्प्रिंग्स के पास के स्थान पर शूटिंग हुई। फिल्मांकन के तीन सप्ताह बाद रॉबिन्सन और रैफर्टी ने ब्राउन को हटाने का फैसला किया क्योंकि वह "बहुत नरम" लग रहा था। उन्होंने टिंगवेल को उनकी भूमिका की पेशकश की, जिन्होंने मना कर दिया और फिर केन वेन को कास्ट किया। रॉबिन्सन ने बाद में याद किया कि ब्राउनः भूमिका को उस तरह से नहीं निभाएंगे जिस तरह से उन्हें भूमिका निभाने के लिए निर्देशित किया गया था। वाल्टर के साथ कई टकराव हुए। और यह अंततः एक सिर तक पहुँच गया, और उसे निकाल दिया गया। और मैं भूल जाता हूँ कि सभी प्रभाव क्या थे, लेकिन अन्य मुद्दों के लिए अन्य चीजें थीं। जब उसे निकाल दिया गया, तो हमने केन को फिर से कास्ट किया और अंदर डाल दिया। और आप जानते हैं। केन आपको पता है, थोड़ा डाइस था। और केन के बारे में जो बात मुझे पसंद नहीं आई वह थी उसकी आवाज़। और यह आम तौर पर ज्ञात नहीं है कि केन का पूरा प्रदर्शन लंदन में एलन व्हाइट द्वारा किया गया था। और यह पता नहीं होना चाहिए, क्योंकि केन के लिए यह उचित नहीं है। क्योंकि वह इस बात से सहमत थे कि व्हाइटी-वह इस बात से सहमत थे कि उनकी आवाज़ में एक अपघर्षक चरित्र था, केन; और यह कि व्हाइटी की कोमल आवाज़ उनके प्रदर्शन में वृद्धि कर सकती है। और बहुत कम लोग जानते हैं कि ऐसा कभी किया गया था। 23 अगस्त 1958 को ली रॉबिन्सन ने घोषणा की कि डस्ट इन द सन और द स्टोवे को यूनिवर्सल द्वारा ऑस्ट्रेलिया में रिलीज़ किया जा रहा है। रॉबिन्सन ने कहा, "मेरा मानना है कि यह सौदा हाल के बयानों पर एक प्रासंगिक टिप्पणी है कि ऑस्ट्रेलियाई फिल्म उद्योग समर्थन की कमी के कारण विफल हो रहा है।" फिल्म का प्रीमियर 3 अक्टूबर 1958 को सिडनी विश्वविद्यालय में 5वें सिडनी फिल्म महोत्सव में हुआ। बुलेटिन ने इसे महोत्सव में दिखाई गई "सबसे खराब फिल्म" कहा, जिसमें "एक सस्ती, असंभव कहानी. अशिष्ट अभिनय और संपादन, कभी-कभी बेतुके क्लिच में गिर जाती है"। यह फिल्म 1960 तक आम सिनेमाघरों में रिलीज नहीं हुई थी। रॉबिन्सन ने कहा, "इसे जारी नहीं किया जा सका।" "यह उस समय टेलीविजन की समस्या थी. बिल्कुल कोई बाजार नहीं था। कोई भी ऑस्ट्रेलियाई तस्वीर जारी नहीं करेगा। नहीं करेंगे "। डस्ट इन द सन जुलाई 1960 में इंग्लैंड में फॉलो दैट हॉर्स के साथ एक दोहरे बिल पर "एक सर्किट रिलीज" के रूप में जारी किया गया था। किनेमेटोग्राफ वीकली ने कहा, "यह तस्वीर बहुत" पेपर बैक "है और, इसके" ए "प्रमाणपत्र के बावजूद," बॉयज़ ओन पेपर "जहाँ तक इसकी कहानी जाती है, लेकिन फिर भी विशिष्ट ऑस्ट्रेलियाई प्रकारों को पेश करने और शानदार दृश्यों का पता लगाने के लिए एक वैध बहाना ढूंढती है। जिल एडम्स को थोड़ी सहानुभूति मिलती है, लेकिन जूली के रूप में आंखों पर आसान है, केन वेन एक घोड़े के साथ-साथ जस्टिन के रूप में बैठता है, और रॉबर्ट टुडावली आबनूस एमू फुट के रूप में एक हड़ताली आकृति काटता है, और बाकी इच्छुक दिखते हैं। अपने इलाके में लौटने के लिए, और अमेरिकी "ओटर और निश्चित रूप से ओपस के पक्ष में तराजू" द्वारा प्रस्तुत किसी भी चीज़ के बराबर है। अगस्त 1960 में सिडनी में प्रदर्शित होने तक यह ऑस्ट्रेलिया में एक सामान्य रिलीज हासिल नहीं कर पाई थी। सिडनी सन हेराल्ड ने कहा कि फिल्म के साथ "दक्षिणी अंतर्राष्ट्रीय समृद्ध सामग्री बर्बाद करता है" "मानव नाटक के लिए अजीब तरह से संभाला जाता है, एक प्रमुख-भारी गति से लिया जाता है और तीन अपवादों के साथ, एक सर्द-तर्रार समूह द्वारा अभिनय किया जाता है।" आलोचक के अनुसार, वेन, टुडावली और हेनरी मर्डोक अपवाद थे। यह महसूस किया गया कि दृश्यों को "आश्चर्यजनक रूप से कैद किया गया था" लेकिन रॉबिन्सन को "बाहरी लोगों के लिए कोई भावना नहीं है।" इसे फरवरी 1961 में मेलबर्न में द लीच वुमन के साथ एक दोहरे बिल पर दिखाया गया था; द एज के आलोचक कॉलिन बेनेट ने डस्ट इन द सन को "तकनीकी रूप से मुश्किल से सक्षम और अपनी गति में भयानक रूप से नेतृत्व करने वाला" कहा। श्री रॉबिन्सन अपने कलाकारों से किसी भी प्रकार की जीवन शक्ति या सहज प्रतिक्रिया प्राप्त करने में असमर्थ प्रतीत होते हैं। कुछ अच्छी दृश्य और कथात्मक सामग्री बर्बाद हो जाती है। बेनेट ने अगले सप्ताह ऑस्ट्रेलियाई फिल्म उद्योग की स्थिति पर एक लेख में फिल्म को एक और खराब समीक्षा देते हुए कहा, "बी पिक्चर वेस्टर्न क्विकी के रूप में, डस्ट इन द सन एक साथ गुजर जाएगी। चूंकि एकमात्र फीचर फिल्म ऑस्ट्रेलिया वर्षों में दिखाई जा सकती है, इसलिए यह नहीं चल पाएगी। रॉबिन्सन ने कहा कि फिल्म "कहीं और" रिलीज नहीं हुई थी। इसे अमेरिका में जारी नहीं किया जा सका। यह बॉक्स ऑफिस पर अच्छा प्रदर्शन नहीं कर पाई। 1964 में, रैफर्टी ने रॉबिन्सन के साथ अपनी बाद की फिल्मों के बारे में कहा, "ये अच्छी फिल्में थीं, लेकिन वे सभी 90 मिनट की फिल्में थीं, जिन्हें सिनेमाघरों में दिखाए जाने के लिए डिज़ाइन किया गया था। टीवी ने 90 मिनट की कार्यक्रम फिल्म पूरी की, जो व्यावहारिक रूप से पृथ्वी के चेहरे से गायब हो गई है। रैफेटी के जीवनी लेखक के अनुसार "टेलीविजन दुनिया भर में फिल्म उपस्थिति में गंभीर पैठ बना रहा है और वितरण के लिए कोई चिप्स रैफर्टी नहीं है, डस्ट इन द सन एक और बुरी तरह से बनाई गई स्वतंत्र सस्ती चीज़ थी, और लगभग चार वर्षों तक शेल्फ पर अपनी खुद की धूल इकट्ठा कर रही थी।" ली रॉबिन्सन ने बाद में कहा, "मुझे नहीं लगता कि यह एक अच्छी पटकथा थी और मुझे नहीं लगता कि हमारे पास बहुत मजबूत सहायक कलाकार थे और यह पहली फिल्म थी जिसमें चिप्स ने मुख्य भूमिका नहीं निभाई थी। मुझे लगता है कि हमारी गलती यह थी कि हमने एक ऐसी तस्वीर बनाई जो चिप्स के लिए तैयार नहीं थी। उन्होंने एक अन्य साक्षात्कार में कहाः मुझे नहीं लगता कि यह पर्याप्त था। मुझे याद है कि मैं अमेरिकियों के साथ स्क्रीनिंग में बैठा था। और एक व्यक्ति ने मुझे बताया-मुझे लगता है कि यह मेट्रो में रेड सिल्वरस्टीन था। उन्होंने कहा, "पहली रील के अंत में, मैं यह पता लगाने की कोशिश कर रहा था कि मैं आपको कितना धोखा दे सकता हूं।" डस्ट में पहली रील के लिए बहुत अच्छा है। यह देशी हमले की बात है और वह सब। एक रील, आप कहते हैं, "यह है, यह ऑस्ट्रेलियाई तस्वीर है।" यह उस बिंदु से कभी भी नहीं टिकता है। (क्योंकि) प्रदर्शन ही सब कुछ है। आप जानते हैं, पचास के दशक में अभिनेताओं के एक समूह को एक साथ लाने के लिए एक बड़ी समस्या थी जो एक फिल्म के लिए अभिनय कर सकते थे। बस कास्ट करने के लिए लोग नहीं थे। फिल्मिंक ने बाद में फिल्म को "एक तरह का पश्चिमी जो अधिक से अधिक पश्चिमी होना चाहिए था" कहा। इसमें गोरे आदमी की बोझ वाली फिल्म की झलक दिखाई गई है जैसे कि व्हेयर नो वल्चर्स फ्लाई-वेन एक ठोस कोई मूर्खतापूर्ण लोक सेवक है जो परेशान करने वाले मूल निवासियों और कर्कश गोरों से निपटता है। यह थोड़ा प्रगतिशील है लेकिन वास्तव में पी. सी. नहीं है-टुडावली के चरित्र में फिल्म के अधिकांश समय के लिए उसके गले में एक जंजीर है और इसके बारे में बात की जाती है जैसे कि वह एक कुत्ता है। फिर भी, लोकेशन फिल्मांकन मदद करता है और टुडावली में जलने के लिए करिश्मा है। यह फिल्म ऑस्ट्रेलियाई उद्योग में जिल रॉब के लिए पहली नौकरी थी, जो जिल एडम्स के स्टैंड-इन थे और आगे चलकर एक प्रमुख निर्माता बन गए। संदर्भ नोट्स लार्किन, बॉब चिप्सः द लाइफ एंड फिल्म्स ऑफ चिप्स रैफर्टी, मैकमिलन 1986 एक्सटर्नल लिंक्स डस्ट इन द सन एट नेशनल फिल्म एंड साउंड आर्काइव डस्ट इन द सन एट ओज़ मूवीज़ 1958 की ऑस्ट्रेलियाई रहस्यमयी फ़िल्में जॉन क्लेरी 1958 की साहसिक फ़िल्मों के कार्यों पर आधारित फ़िल्में ली रॉबिन्सन फिल्म्स द्वारा निर्देशित फ़िल्में उत्तरी क्षेत्र 1950 के दशक में स्थापित अंग्रेजी भाषा की फ़िल्में हैं।