Je suis né d'une cigogne
जे सुइस ने डी 'उन सिगोग्ने () 1999 की फ्रांसीसी सड़क फिल्म है जिसका निर्देशन टोनी गैटलिफ ने किया है, जिसमें रोमेन डुरिस, रोना हार्टनर, ओउसिनी एम्बरेक, क्रिस्टीन पिग्नेट और मार्क नौरिगट ने अभिनय किया है। इसकी फ्रांसीसी रिलीज के बाद, इसे मिश्रित समीक्षा मिली, लेकिन बेल्जियम के नामुर में फ्रैंकोफोन फिल्म के अंतर्राष्ट्रीय महोत्सव में इसे गोल्डन बेयर्ड के लिए नामांकित किया गया। फिल्म सामाजिक बहिष्कार और अवैध आप्रवासन जैसे विषयों के साथ-साथ रोमानी के संदर्भों से संबंधित है, जैसा कि निर्देशक द्वारा अन्य फिल्मों में किया गया है। गैटलिफ ने इस फिल्म में फ्रांसीसी निर्देशक जीन-लुक गोडार्ड की न्यू वेव तकनीकों का भी उपयोग किया है। प्लॉट दो फ्रांसीसी दोस्त, एक ओटो (रोमेन डुरिस) नाम का एक बेरोजगार युवक जो अपनी माँ के साथ राज्य आवास में रहता है, और दूसरी उसकी प्रेमिका लूना (रोना हार्टनर), जो एक हेयरड्रेसर है और उसके बाद बेलिफ हैं, उनके जीवन, उनके समाज और व्यवस्था में अर्थ की कमी को दर्शाती है। हर चीज के खिलाफ विद्रोह की भावना में, वे सड़क पर उतरते हैं और इसके बाद जो होता है वह एक अराजक साहसिक कार्य है। अली (ओवासिनी एम्बरेक) नामक एक किशोर अरब अप्रवासी कहानी में प्रवेश करता है। अली का परिवार फ्रांसीसी रीति-रिवाजों पर स्विच करने में चरम उपायों पर जाकर अपनी जातीय उत्पत्ति को छिपाने की कोशिश करता है। तीनों तबाही मचाने लगते हैं, दुकानों को लूटने लगते हैं और कारों की चोरी करने लगते हैं। अपने रास्ते में, वे एक टूटे हुए पंख के साथ एक घायल सारस से मिलते हैं। सारस उनसे बात करता है और कहता है कि वह एक अल्जीरियाई शरणार्थी है, जो अपने परिवार के साथ फिर से मिलने के लिए जर्मनी जा रहा है। तीनों ने सारस को अपने पिता के रूप में गोद लिया, इसे मोहम्मद नाम दिया, और सारस को फ्रांसीसी-जर्मन सीमा पार करने में सक्षम बनाने के लिए एक पासपोर्ट बनाया। फिल्म के चार मुख्य पात्र समाज के "सबसे कमजोर वर्गों" का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो गैटलिफ की पिछली फिल्मों में "सामाजिक बहिष्कार और नस्लीय अल्पसंख्यकों" को चित्रित करते हैं। ओटो बेरोजगार युवाओं के उस वर्ग का प्रतिनिधित्व करता है जो न तो अमीर हैं और न ही योग्य हैं, जिनके पास भविष्य में नौकरी की कोई उम्मीद नहीं है। लौना उन कम वेतन पाने वालों का प्रतिनिधित्व करती है जिनका उनके नियोक्ता द्वारा शोषण किया जाता है। उपरोक्त पात्रों की भूमिका उन्हीं जोड़ी, रोमेन डुरिस और रोना हार्टनर ने निभाई है, जिन्होंने गैटलिफ की पिछली फिल्म, गाड्जो डिलो में प्रमुख भूमिकाएँ निभाई थीं। तीसरा चरित्र, अरब अप्रवासी, अली (ओवासिनी एम्बरेक द्वारा अभिनीत), एक पहचान संकट से गुजर रहा है और अपने परिवार से भाग गया है, जो उदाहरण के लिए, फ्रांसीसी नामों को अपनाकर अपने जातीय मूल से खुद को दूर करने की कोशिश कर रहे हैं। अली को वर्तमान मामलों में रुचि रखते हुए दिखाया गया है और कार्ल मार्क्स को पढ़ते हुए भी दिखाया गया है। दूसरा चरित्र, सारस, अवैध प्रवासियों का प्रतिनिधित्व करता है। रोना हार्टनर और गैटलिफ के बीच झगड़े के कारण फिल्म को निर्माण समस्याओं का सामना करना पड़ा, जिसके कारण वह बीच रास्ते से चली गईं। इसके परिणामस्वरूप वह बीच में भूखंड से अचानक गायब हो गई जब तक कि वे बहुत बाद में ठीक नहीं हो गए। विषय और विश्लेषण यह फिल्म सीमा पार करने और सामाजिक अलगाव के विषयों का पता लगाने के लिए गोडार्ड की शुरुआती फिल्मों की "नई लहर" तकनीक को अपनाती है। फिल्म डी फ्रांस में समीक्षक ने टिप्पणी की कि इसके बेतुकेपन और गैर-अनुरूपता जैसे विषयों के साथ, बोलने वाले सारस जैसे पात्रों का उपयोग करना, और कूद में कटौती और कई एक्सपोजर जैसी इसकी फिल्मांकन तकनीकों के साथ, फिल्म "जीन-लुक गोडार्ड के कार्यों के लिए एक स्पष्ट श्रद्धांजलि" की तरह महसूस होती है, और कथानक "गोडार्ड के ए बाउट डी सूफल, पियरोट ले फौ और वीकेंड के एक पागल मिश्रण की तरह दिखता है।" समीक्षक की राय में, गैटलिफ ने इन तकनीकों को अधिक कर दिया है, जिससे फिल्म का अंत "किसी अन्य निर्देशक की तकनीक के बेशर्म विनियोग की तुलना में कहीं अधिक महत्वपूर्ण और योग्य" हो गया है। एसीआईडी ने टिप्पणी की कि अपनी साहस और अपरंपरागत शैली के साथ, गैटलिफ ने एक नई लहर की प्रवृत्ति शुरू की है, जो शौकिया फिल्म निर्माताओं और पेशेवर फिल्म निर्माताओं दोनों के लिए एक नोटिस के रूप में काम करेगी। क्रोनिक आर्ट ने टिप्पणी की कि फिल्म को गोडार्ड से प्रेरित कार्यों के बीच बदतर और बेहतर के बीच रखा जा सकता है। हालांकि फिल्मांकन की तकनीक गोडार्ड के समान है, लेकिन फिल्म अपरंपरागत विषयों से निपटने में विफल हो जाती है, समाधान प्रदान करने से बचती है, और इसके बजाय उस युग के क्रांतिकारियों के कार्यों को प्रतिबिंबित करने वाली केवल "निष्क्रिय स्वीकृति" के रूप में समाप्त होती है, जो कि विद्रोह तक पहुंचने से बहुत दूर है जैसा कि गोडार्ड फिल्म में उम्मीद की जाएगी। टाइम आउट लंदन ने भी गोडार्ड पर गैटलिफ के प्रयासों की आलोचना की और इसे "ऑफबीम" कहा। व्यंग्यात्मक तत्व यह फिल्म "सामाजिक मुद्दों और राजनीतिक सिद्धांत" के कई संदर्भों से भरी हुई है, विशेष रूप से सीमा पार करने पर। फिर भी फिल्म्स डी फ्रांस के एक समीक्षक ने इस्तेमाल की गई तकनीकों में अनजाने में खामियों के कारण इसे इतना "भारी" नहीं पाया। उन्होंने देखा कि फिल्म उन्हें "ब्लैक कॉमेडी और अतियथार्थवाद" का उपयोग करके पेश करती है। उन्होंने कहा कि सारस का चरित्र अवैध अप्रवासी के लिए एक "रूपक स्टैंड-इन" है। "जबकि पक्षी आसानी से अंतर्राष्ट्रीय सीमाओं को पार कर सकते हैं, मनुष्य आम तौर पर नहीं कर सकते हैं": टोनी गैटलिफ इस कम स्वतंत्रता के बारे में बताते हैं जो मनुष्य को सारस का उपयोग करके अपनी "सुविचारित विडंबना" के साथ प्राप्त होती है। सारस के लिए जाली पासपोर्ट और सीमा पार करते समय 'कागजात' की आवश्यकता पर, गैटलिफ ने एक साक्षात्कार में मजाक में कहा कि "फ्रांस में 15 लाख पक्षी और 15 लाख विदेशी हैं। अंतर यह है कि पक्षी स्वतंत्र है, क्योंकि उसके पास कोई पहचान पत्र नहीं है। वह अफ्रीका, अमीर देशों और विकासशील देशों के लिए उड़ान भरता है। इससे उसे कोई फर्क नहीं पड़ता। वह हर जगह विदेशी है। एसीआईडी ने इसे "काव्यात्मक" कहा जबकि टाइम आउट लंदन ने इसे "ऊनी और अप्रकाश्य" पाया। सिगोग्ने शब्द का उच्चारण त्सिगेन के समान होता है जो रोमानी लोगों के लिए उपयोग किए जाने वाले शब्दों में से एक है। फिल्म्स डी फ्रांस ने एक दृश्य का हवाला देते हुए कहा कि कई "इन-जॉक्स और फ्रांसीसी सिनेमा के संदर्भ" भी हैं, जिन्हें एक दर्शक पहली बार देखने में याद कर सकता है, जैसे कि एक जो एक पुरस्कार समारोह पर एक पैरोडी है और एक कठोर समीक्षक में से एक "ट्राइट स्टॉक वाक्यांशों के साथ रबर मुद्रांकन फिल्में"। क्रोनिक आर्ट ने इन दृश्यों को एक काम की सीमाओं के कारण भारी पाया जिसमें निर्देशक "अपनी खुशी से अपने व्यक्तिगत स्वाद को दूर करता है"। टेलेरामा के एक समीक्षक ने कहा कि फिल्म में कार्ल मार्क्स, चे ग्वेरा और गाय डेबोर्ड जैसे क्रांतिकारियों के संदर्भ के साथ-साथ गोडार्ड की तकनीकें इसे 1970 के दशक का अनुभव देती हैं। उन्होंने कहा कि हालांकि यह अतीत के अवांट-गार्डे को फिर से जीवंत करता है, लेकिन यह वर्तमान समय के लिए थोड़ा रेट्रो है, जो इसके दर्शकों को परेशान करता है। लेस इनरॉकप्टिबल्स ने भी विषय को "दिनांकित" पाया, यह कहते हुए कि यह बहुत अच्छी तरह से जीआईएसटीआई जैसे किसी गैर-लाभकारी संगठन द्वारा एक वृत्तचित्र हो सकता है। क्रोनिक आर्ट ने टिप्पणी की कि केवल मार्क्स या चे ग्वेरा के उद्धरण से फिल्म कुछ भी हासिल नहीं कर पाएगी, बल्कि सामाजिक रूप से मोहभंग, विद्रोह में बेरोजगार युवाओं के सामान्य विषय के साथ। इसने मूर्खतापूर्ण सी. आर. एस. कर्मियों और उग्रवादी एन. एफ. कार्यकर्ताओं के चित्रण को क्लिचड भी कहा। रिलीज फिल्म को बेल्जियम में 1999 के फेस्टिवल इंटरनेशनल डू फिल्म फ्रैंकोफोन डी नामुर में प्रदर्शित किया गया था, जिसमें सर्वश्रेष्ठ फिल्म श्रेणी में गोल्डन बेयर्ड पुरस्कार के लिए क्यूबेक, फ्रांस, वियतनाम, बेल्जियम, सेनेगल और मिस्र की फिल्मों के खिलाफ प्रतिस्पर्धा की गई थी, जिसे क्रिस्टीन कैरीयर की नूर डेर मोंड स्काट ज़ू ने जीता था। बेरोजगारी और अवैध आप्रवासन जैसे परेशान करने वाले विषयों को प्रस्तुत करने में अपने दुर्लभ साहस के लिए फिल्म को शानदार समीक्षा मिली। 2000 में, इसे आधिकारिक खंड में अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव रॉटरडैम में प्रदर्शित किया गया था और बोलने वाले सारस जैसे इसके अपरंपरागत तत्वों के लिए प्रशंसा प्राप्त हुई थी। इंटरनेशनल डी सिने डी रियो डी जनेरियो महोत्सव में दुनिया भर की 27 अन्य फिल्मों के साथ-साथ गैर-प्रतिस्पर्धी पैनोरमा डु सिनेमा मोंडियल खंड में फिल्म का प्रदर्शन किया गया। 2008 में, फिल्म को एल 'अल्टर्नेटिवा, फेस्टिवल डी सिने इंडिपेंडेंट डी बार्सिलोना में समानांतर खंड, ला पासियन गीताना में प्रदर्शित किया गया था, साथ ही टोनी गैटलिफ द्वारा निर्देशित अन्य फिल्मों के चयन के साथ रोमानी विषयों के साथ। रिसेप्शन क्रिटिकल रिसेप्शन टाइम आउट लंदन ने इसे गैटलिफ की पिछली फिल्मों की तुलना में "कहीं अधिक काल्पनिक और दिखावा" कहा और गैटलिफ द्वारा गोडार्ड के साथ किए गए व्यवहार को भी विफल माना। एसीआईडी ने गैटलिफ के बेतुकेपन के साहसिक चित्रण की सराहना करते हुए इसे सकारात्मक समीक्षा दी। रोमेन डुरिस और रोना हार्टनर के प्रदर्शन को "सुंदर" के रूप में वर्णित किया गया था और ओवासिनी एम्बरेक द्वारा पूरक के रूप में, जिसे "शानदार" के रूप में वर्णित किया गया था। संक्षेप में, समीक्षक ने मिश्रित विषयों का हवाला देते हुए फिल्म को "द गुड, द बैड एंड द अग्ली" कहने का सुझाव दिया, और कहा कि यह दर्शकों को "वास्तविक से परे, सीमाओं से परे और वह सब कुछ जो कोई कल्पना कर सकता है" ले जाता है। फिल्म्स डी फ्रांस के लिए जेम्स ट्रेवर्स की एक समीक्षा ने इसे सभी सड़क फिल्मों में "सबसे अपरंपरागत" कहा, जिसमें "किशोर विद्रोह का बेहद अराजक चित्र" है, यह कहते हुए कि यह "एक लापरवाह समाज में सामाजिक बहिष्कार और आप्रवासन का एक सरल दृष्टान्त" है। ट्रेवर्स ने यह भी लिखा कि फिल्म का संपादन और कथा तकनीक एक प्लस में बदल जाती है, जो इसे "ताज़ा और मूल" बनाती है, यह कहते हुए कि "पैचवर्क कथा शैली" पात्रों की विद्रोही प्रकृति के लिए बहुत अच्छी तरह से उपयुक्त है। उन्होंने कहा कि फिल्म की अपरंपरागतता के कारण, बीच में कथानक से लूना का गायब होना बहुत स्पष्ट नहीं लगता है। लेस इनरॉकप्टिबल्स ने इसे "सीमाओं और लोगों की मुक्त आवाजाही की धारणाओं पर एक दुखद कथा" कहा और कहा कि फिल्म में हास्य और असंगत कथा शैली का उपयोग केवल आंशिक रूप से सफल है। समीक्षक ने निष्कर्ष निकाला कि हालांकि पारंपरिक रूप से सुंदर नहीं है, लेकिन यह फिल्म दर्शकों को अपनी "ऊर्जा, साहस और हास्य से प्रभावित करती है जब यह उन्हें फंसे हुए नहीं छोड़ती है"। संदर्भ बाहरी लिंक फ्रांसीसी सड़क फिल्में 1990 के दशक की सड़क फिल्में टोनी गैटलिफ द्वारा निर्देशित 1990 के दशक की फ्रांसीसी भाषा की फिल्में 1990 के दशक की फ्रांसीसी फिल्में