Willy Fick
विल्हेम पीटर हबर्ट फिक (7 फरवरी, 1893-3 अक्टूबर, 1967), जिन्हें विली फिक कहा जाता है, कोलोन में पैदा हुए एक जर्मन ग्राफिक कलाकार थे। वे दादा आंदोलन से संबंधित थे, और 1919 में हेनरिक होर्ले, एंजेलिका होर्ले (1899-1923), जो विली फिक की बहन और हेनरिक होर्ले की पत्नी थीं, एंटोन रेडर्सचीड, उनकी पत्नी मार्टा हेगेमैन और फ्रांज विल्हेम सीवर्ट के साथ मिलकर स्टुपिड नामक कलाकार मंडल के संस्थापक सदस्य बन गए। फिक 1916 से 1923 तक कोलोन के दादा थे और 1928 से 1931 तक कोलोन स्कूल ऑफ एप्लाइड आर्ट्स/कोलनर वर्क्सचुलेन में जान थोर्न-प्रिकर के छात्रवृत्ति छात्र थे। ड्यूसेलडॉर्फ कला एजेंट जोहाना आई ने अपने वाइमर काल के कार्यों का प्रतिनिधित्व किया। द्वितीय विश्व युद्ध में बमबारी से कई कृतियों को नष्ट कर दिया गया था, लेकिन राइनिशेस बिल्डार्चिव/राइनलैंड पिक्चर आर्काइव में अभिलेखीय तस्वीरों में संरक्षित किया गया था। फिक ने 1967 में कनाडा में अपनी मृत्यु तक चित्रित और कार्टून बनाए। प्रारंभिक जीवन विल्हेम पीटर ह्यूबर्ट फिक, मैसो, पोमेरेनिया के कैबिनेट निर्माता रिचर्ड फिक और कोलोन, जर्मनी के एना क्राफ्ट की तीसरी संतान थे। उनका जन्म 7 फरवरी, 1893 को कोलोन में हुआ था। विली की माँ एक उच्च पदस्थ कोलोन रेल अधिकारी, एक लोडिंग मास्टर की बेटी थीं। एक कैबिनेट निर्माता के रूप में प्रशिक्षु होने के दौरान, विली ने कोल्नर वर्क्सचुलेन/कोलोन स्कूल ऑफ एप्लाइड आर्ट्स में शाम और सप्ताहांत के पाठ्यक्रम लिए, जहाँ वे कलाकारों हेनरिक होर्ले और एंटोन रेडर्सचिड से मिले, जिन्होंने बाद में उनके साथ कला-राजनीतिक समूह, स्टुपिड की सह-स्थापना की। कला, संगीत और वास्तुकला से आकर्षित, विली ने काले और सफेद पत्रिका लिच्ट उंड स्केटेन की सदस्यता ली, शीट संगीत एकत्र किया और 1912 की प्रभावशाली प्रदर्शनी में गए जिसका शीर्षक सोंडरबंड वेस्टड्यूचर कुन्स्टफ्रुन्डे उंड कुन्स्टलर था। विली फिक के पिता एक कट्टर ट्रेड यूनियनवादी थे, उनकी छोटी बहन एंजेलिका एक नवोदित समाजवादी थी, और विली मिखाइल बकुनिन के अराजकतावादी कार्यों में लगे हुए थे। फ़िक संगीत शाम जहाँ विली अपने भाई-बहनों के साथ पियानो या वायलिन बजाता था, अक्सर गरमागरम राजनीतिक चर्चाओं में बदल जाता था। विली, उनकी बहन एंजेलिका और उनके भावी बहनोई हेनरिक होर्ले जैसे दादावादी युद्ध-विरोधी समर्थकों को एस. पी. डी. पर विश्वास था। जर्मनी की सोशल डेमोक्रेटिक पार्टी ने 1914 में युद्ध के श्रेय के लिए मतदान नहीं किया, लेकिन जब उसने किया, तो विली फिक ने एक कर्तव्यनिष्ठ आक्षेपक के रूप में पंजीकरण कराया। उन्होंने 1917 से 1918 तक वैगन चालक के रूप में गैर-लड़ाकू पद पर कार्य किया। उनके पास 1917 तक अपनी कला को विकसित करने के लिए समय था, जिसकी शुरुआत युद्ध-विरोधी लिनोकट्स से हुई थी, जो जनता के भेड़ों का मजाक उड़ाती थी। युद्ध के दौरान विली के परिचित होने का दायरा बढ़ गया जिसमें ओटो फ्रायंडलिच और कार्ल ऑस्कर जाथो शामिल थे, जो दोनों सामने से जल्दी लौट आए थे। 1916 के बाद से कार्ल और केथे जाथो ने अपने घर में एक कलाकार-केंद्रित युद्ध-विरोधी समूह चलाया जहाँ विली अपनी दोस्त फ्रांज विल्हेम सीवर्ट से मिले, जो दोस्तों के एक व्यापक घेरे के साथ एक कलाकार और कला सिद्धांतकार थे। हर कोई कला, राजनीति, युद्ध या प्रेम के माध्यम से जुड़ा हुआ था। विली विवाहित कलाकारों मार्टा हेगेमन और एंटोन रेडर्सचेइट के साथ निकट संपर्क में आए जो होर्ल्स के मित्र थे। हालाँकि, उन लोगों के विपरीत, विली फिक के पास पूर्णकालिक रोजगार था। उन्होंने 1918 और 1923 के बीच सिटी ऑफ कोलोन ट्रांसपोर्टेशन डिपार्टमेंट के लिए ऐसे समय में काम किया जब नकदी की कमी के कारण जर्मनी ने विद्रोह किया था। चूंकि विली ने अपनी कला का समय काम से निकाल दिया था और क्योंकि वह एक स्वाभाविक मसखरा था, इसलिए फ़िक दादा के समय में व्यंग्यात्मक हास्य का पात्र बन गया। वह बुलेटिन डी प्रदर्शनी में "20 वीं शताब्दी की शुरुआत से अज्ञात मास्टर" के रूप में और ब्राउहॉस शीतकालीन प्रदर्शनी में "एक अश्लील डिलेटेंट" के रूप में दिखाई दिए। 1967 में प्रो. मिशेल सैनोइलेट के साथ एक टेप साक्षात्कार में उन्होंने इन प्रदर्शनी/कार्यक्रमों में अपनी भूमिका के बारे में बताया, जिन्होंने स्थापित कला जगत का मजाक उड़ाया। उन्होंने यह भी कहा कि उनका काम 1920 में डसेलडोर्फ में ग्राफिक कैबिनेट वॉन बर्ग एंड कंपनी के लिए बुलेटिन डी प्रदर्शनी के साथ यात्रा की। अपने नाम के तहत फिक की पहली कृतियाँ स्टुपिड 1 में दिखाई दीं, जो हिल्डेबोल्डप्लाट्ज़ पर रेडर्सचेइड अपार्टमेंट में निरंतर प्रदर्शनियों की सूची है। उनके बच्चों जैसे काम प्रथम विश्व युद्ध के आर्मागेडन के बाद एक नई, बेहतर दुनिया बनाने के मूर्ख समूह के इरादे को ध्यान में रखते हुए थे। इस अवधि की परियों की कहानियों जैसे जल रंग एक बेहतर दुनिया की उम्मीद को दर्शाते हैं जो जल्द ही प्रथम विश्व युद्ध के बाद की विकट स्थिति और उनकी बहन एंजेलिका होर्ले की मृत्यु से धराशायी हो गई थी, जिनकी 23 साल की उम्र में तपेदिक से मृत्यु हो गई थी। वाइमर कलाकार डेथ्स ने अंतर-युद्ध अवधि के दौरान विली फिक को परेशान किया। उनकी बहन एंजेलिका की मृत्यु 1923 में, उनकी माँ की मृत्यु 1927 में, उनके भाई रिचर्ड की मृत्यु 1932 में, उनके पिता की मृत्यु 1935 में और उनकी बहन मारिया की मृत्यु 1939 में हुई। 1933 में नाजी पार्टी की मृत्यु और सफलता ने फिक द्वारा विकसित नकारात्मक प्रतिमा विज्ञान पर हावी हो गए। उनकी काली कृतियाँ जिनमें मानव सिमुलाक्रा एक शून्य में तैरता है और जहाँ जीवन एक चेकर्ड बोर्ड पर या उसके द्वारा खेला जाता है, अतियथार्थवाद, न्यू सैक्लिचकीट और कोलोन प्रोग्रेसिव्स से प्रभावित थे। हालाँकि यह एक व्यक्तिगत रूप से दुखद और राजनीतिक रूप से दमनकारी समय था, फ़िक का करियर समृद्ध हुआ। वे वर्कबंड बिल्डर कुन्स्टलर/एसोसिएशन ऑफ प्रोग्रेसिव आर्टिस्ट्स के सदस्य थे, जिन्हें कोल्निशर कुन्स्टवेरिन/कोलोन आर्ट इंस्टीट्यूट, बेकर और न्यूमैन गैलरी में और डसेलडोर्फ में मदर आई के नाम से जानी जाने वाली जोहाना आई के साथ प्रदर्शित किया गया था। गॉटफ्राइड ब्रॉकमैन, जो फिक की बहन एंजेलिका के दोस्त थे, ने लिखा, "कभी-कभी मैंने श्रीमती आइज़ में उनकी तस्वीरें देखी; वे छोटी लेकिन बहुत रंगीन थीं। उनमें से एक मुझे अभी भी स्पष्ट रूप से याद है। यह स्टील के नीले और जहरीले हरे फूलों वाला एक गर्म घर था। 1927 में, कोलनर वर्क्सचुलेन के निदेशक रिचर्ड रीमर्सचमिड्ट ने फिक को चैंपियन बनाया ताकि उन्हें कोलोन के मेयर कोनराड एडेनॉयर की बदौलत ट्यूशन-फ्री छात्रवृत्ति मिल सके। 1928 से 1931 तक उन्होंने एक प्रसिद्ध कांच चित्रकार और भित्तिचित्रकार जान थोर्न-प्रिकर के संरक्षण में पूर्णकालिक अध्ययन किया। फिक की कला पर थोर्न-प्रिकर का सबसे महत्वपूर्ण प्रभाव पारदर्शिता में उनकी आजीवन रुचि और रंगीन कांच की तरह दिखने वाले रंग प्रयोगों के प्रति उनका प्यार था। 1932 में अल्पकालिक "ग्रुप 32" के तारामंडल में कांच चित्रकार लुडविग एगिडियस रोनिग, न्यू सैक्लिचकीट कलाकार हेनरिक मारिया डेवरिंगहाउसेन और फिक के दादा-समय के दोस्त सेइवर्ट, रेडर्सचेइट और होर्ले शामिल थे, जिसमें न्यू सैक्लिचकीट, कांच की पेंटिंग और प्रगतिशील रुचियों का मिश्रण दिखाया गया जो उस समय और फिक के कार्यों में भी मिश्रित थे। "ग्रुपे 32" की 1933 में भंग होने से पहले कोलोन और डसेलडोर्फ में दो प्रदर्शनियां थीं। मार्च से अप्रैल 1931 में सिटी आर्ट म्यूजियम, डसेलडोर्फ में फिक के पहले एकल शो "वर्क्स बाय विली फिक" की तैयारी के लिए, उन्होंने अपने कार्यों की तस्वीरें रिनीशेस बिल्डार्चिव/राइनलैंड पिक्चर आर्काइव द्वारा ली थीं। "मोर्सियो" की तस्वीर से पता चलता है कि फिक भी अपने रंगों में मिश्रित रेत के साथ प्रयोग कर रहा था। फ्रांज विल्हेम सीवर्ट की तरह, फिक को उस तथ्य में दिलचस्पी थी जो कला को फोटोग्राफी से अलग करता है। 1931 फिक का बैनर वर्ष था। एक लड़के की तस्वीर डेर क्वेर्श्निट, बर्लिन और द कॉन्सर्ट एन. आर. में पुनः प्रस्तुत की गई थी। 1 कैहियर्स डी आर्ट, पेरिस में। नाजियों के सत्ता में आने के बाद फिक ने एक पूर्व समाजवादी और दादा कलाकार के रूप में ध्यान से बचने के लिए अपनी कला गतिविधियों को वापस ले लिया। उन्होंने अपनी बहन एंजेलिका होर्ले के अपार्टमेंट से जो कलाकृति बचाई थी, उसे ले लिया और कोलोन के बाहरी इलाके वोगेलसांग में अपने एटेलियर के बगीचे के शेड में छिपा दिया। उनके संग्रह में जिन कलाकारों का प्रतिनिधित्व किया गया था, मैक्स अर्न्स्ट, होर्ले और सीवर्ट को पहले से ही विकृत कलाकार करार दिया गया था और उनके कार्यों को अपने पास रखना खतरनाक था। फासीवाद के प्रति फिक का विरोध 1930 के दशक के उनके चित्रों में व्यक्त किया गया था। एक उदाहरण स्पीकर है, जिसमें एक व्यक्ति जिसका हाव-भाव विकृत नाजी सलामी जैसा दिखता है, उसे खाली मानव सिल्हूट और मास्क द्वारा देखा जाता है। उनके सामने की मेज पर एबीडीएच अक्षरों के साथ उत्कीर्ण कागज की एक शीट है, जो एक बमवर्षक हेंकेल हे 111 के कारखाने कोड का संदर्भ है, जिसने 1935 में वर्साय की संधि का उल्लंघन करते हुए उत्पादन शुरू किया था। फिक ने कोलोन शहर के लिए काम करना जारी रखा लेकिन प्रदर्शन करना बंद कर दिया। रीनिशेस बिल्डार्चिव/राइनलैंड पिक्चर आर्काइव की तस्वीरों के लिए धन्यवाद, फिक के सबसे मजबूत काम काले और सफेद छवियों के रूप में जीवित हैं। पुनर्स्थापना के लिए फिक के युद्ध के बाद के दावे के अनुसार, युद्ध के अंतिम वर्षों में 31 अक्टूबर, 1944 को कोलोन की बमबारी और मार्च 1945 में हाल ही में रिहा किए गए विदेशी मजदूरों की लूट से तेल चित्र और 70 से अधिक जल रंग और चित्र नष्ट हो गए थे। व्हिटबी में एक दादावादी 1945 में फिक ने कोलोन शहर के हाई राइज डिवीजन के लिए अस्पतालों और सार्वजनिक भवनों को डिजाइन करना शुरू किया। एक कलाकार के रूप में उनकी सफलता के लिए, उन्हें अपनी कला को आगे बढ़ाने के लिए प्रति सप्ताह एक दिन की छुट्टी दी गई थी। उन्होंने सक्रिय रूप से प्रदर्शनी का पीछा नहीं किया, लेकिन उन्होंने 1960 में वालराफ-रिचर्डज़ संग्रहालय में, म्यूज़ियम कुन्स्टपालास्ट/ड्यूसेलडॉर्फ संग्रहालय में और कभी-कभी एलॉयज़ फॉस्ट गैलरी में काम किया। जब उनके एकमात्र जीवित रिश्तेदार, उनके भतीजे फ्रैंक एगर्ट, व्हिटबी, ओंटारियो चले गए, तो फिक ने छह तीन महीने की यात्राओं में से पहली यात्रा शुरू की; ये 1954 और 1967 के बीच हुईं। व्हिटबी में अपने समय के दौरान चित्रित फिक ने अपने यूरोपीय कला अनुभवों की नज़रों को कनाडाई परिदृश्य फिक पर लागू करते हुए एक अद्वितीय यूरोपीय-कनाडाई संलयन बनाया। 1956 में जब वे कोलोन शहर से सेवानिवृत्त हुए तो फिक ने बड़े पैमाने पर यात्रा की, इस दौरान उन्होंने अपने कनाडाई परिवार को सचित्र पत्रों के साथ सम्मानित किया। ये पत्र फ़िक के कार्टून बनाने के जीवन भर के प्यार को दर्शाते हैं। 1960 के दशक के मध्य तक फिक के वातस्फीति ने कला और यात्रा को धीमा कर दिया। वह व्हिटबी में दृश्यों के काले मार्कर रेखाचित्रों को निष्पादित करने में कामयाब रहे और उनकी मृत्यु से दो दिन पहले उन्हें प्रोफेसर मिशेल सैनोइलेट द्वारा कोलोन में दादा के लिए उनके योगदान की मान्यता में अंतर्राष्ट्रीय दादा और अतियथार्थवाद संघ के मानद सदस्य के रूप में स्थापित किया गया था। विली फिक को 5 अक्टूबर, 1967 को व्हिटबी में दफनाया गया था। जब विली फिक ने 1923 में लिंडेन्थल में बाचेमेर्स्ट्रासे में अपनी मृत बहन एंजेलिका होर्ले के अपार्टमेंट पर पिछले किराए का भुगतान किया तो उन्होंने उनके कार्यों और मैक्स अर्न्स्ट, फ्रांज विल्हेम सीवर्ट और हेनरिक होर्ले द्वारा छोड़े गए कार्यों को बचा लिया। जब उन्होंने लगभग 300 वस्तुओं को छुपाया, तो उन्होंने नाजी विनाश से दादा समय अवधि का एक टाइम कैप्सूल बचाया। उनके भतीजे फ्रैंक एगर्ट (डॉ. फ्रैंक-माइकल एगर्ट, एंजेलिका लिटिलफील्ड और पति/पत्नी) के परिवार के लिए धन्यवाद, टोरंटो में ए. जी. ओ. में फिक-एगर्ट संग्रह एक स्थायी कला ऐतिहासिक संसाधन के रूप में कार्य करता है। इसके अतिरिक्त, फिक-एगर्ट संग्रह के लिए सहायक प्रलेखन बॉन, जर्मनी में रीनिशेस आर्काइव कुन्स्टलरनाक्लेस के माध्यम से उपलब्ध है। जब विली फिक ने अपने 1928-1931 कार्यों की तस्वीरें राइनिशेस बिल्डार्चिव/राइनलैंड पिक्चर आर्काइव द्वारा खींची थीं, तो उन्होंने उन कार्यों का एक रिकॉर्ड छोड़ा जो नाजी उत्पीड़न से पहले और उसके दौरान वाइमर अवधि के दौरान कोलोन में शैलियों के मिश्रण को दर्शाते हैं। इन फोटोग्राफिक रिकॉर्डों ने 2008 में द आर्ट ऑफ डिसेंटः विली फिक को प्रेरित किया, जो दर्शाता है कि उत्पीड़न और युद्ध भी भविष्य की पीढ़ियों के लिए फिक के कार्यों के संदेशों को नष्ट नहीं कर सकते हैं। गैलरी संदर्भ बाहरी लिंक एंजी लिटिलफील्डः विली फिक, होलोकॉस्ट सेंटर ऑफ टोरंटो एंजेलिका होर्ले 'द डेवलपिंग आर्टिस्ट्स 1912 से 1914 1893 जन्म 1967 जर्मन ग्राफिक डिजाइनर 20 वीं शताब्दी के जर्मन चित्रकार 20 वीं शताब्दी के जर्मन पुरुष कलाकार जर्मन पुरुष चित्रकार कनाडाई चित्रकार जर्मन दादावादी