Nouchka van Brakel
नौचका वैन ब्रैकेल (जन्म 18 अप्रैल 1940 एम्स्टर्डम में) एक डच फिल्म निर्देशक हैं जिन्हें उनकी 1982 की फिल्म वैन डी कोले मेरेन डेस डूड्स के लिए जाना जाता है। उस फिल्म और ए वुमन लाइक ईव (1979) ने उन्हें एक महत्वपूर्ण डच नारीवादी फिल्म निर्देशक के रूप में स्थापित किया। वान ब्रैकेल ने कहा कि उनकी महत्वाकांक्षा उन महिलाओं के बारे में फिल्में बनाना है जो अपने जीवन और अपने समाज को बदलना चाहती हैं। करियर नौचका वैन ब्रैकेल का जन्म एक समाजवादी परिवार में हुआ था जो काफी बोहेमियन जीवन शैली जीते थेः उनकी माँ एक गायिका थीं और उनके पिता एक जैज़ संगीतकार थे, और वे दो साल तक तुर्की में रहे। वह बिलथोवेन में हाई स्कूल गई, अपनी माँ के साथ रहती थी, जबकि उसके पिता विदेश में थे। यूट्रेक्ट में नाटक का अध्ययन करने के बाद, वह नीदरलैंड फिल्म और टेलीविजन अकादमी में भाग लेने वाली पहली महिला बन गईं, जो उस समय एम्स्टर्डम के न्यूवमार्कट जिले में उनके घर के कोने के आसपास औडे हूगस्ट्रैट 24 में स्थित थी। वह एकमात्र छात्रा थीं जिनके पास एक घर था, जो जल्दी ही छात्रों की बैठकों के साथ-साथ 1970 में स्थापित एक नारीवादी संगठन, डोले मीना के लिए एक बैठक स्थल बन गया। उस समय अवधि में उन्होंने 16 मिमी फिल्म का उपयोग करके लघु राजनीतिक फिल्में बनाना शुरू किया; वैन ब्रैकेल ने इस अवधि का श्रेय उन्हें मजबूत महिला पात्रों वाली फिल्में बनाने की इच्छा देने के लिए दिया। उनके स्नातक वर्ग में बहुत सफल भविष्य के निर्देशक और कैमरामैन शामिल थे, जिनमें एड्रियान डिटवोर्स्ट, विम वेरस्टैपेन, रॉबी मुलर और जान डी बोंट शामिल थे। वैन ब्रैकेल की दूसरी फिल्म, ज़्वार्मोएडिगे वेरहालेन वूर बिज डी सेंट्रेले वेरवर्मिंग (1975), का निर्माण मैथिज वैन हेजिंगन ने किया था, जो वैन ब्रैकेल सहित कई उल्लेखनीय डच निर्देशकों के करियर को शुरू करने के लिए जिम्मेदार थे। उनकी चौथी फिल्म, एन व्रोव अल्स ईवा (ए वुमन लाइक ईव, 1979), जिसमें मोनिक वैन डी वेन और मारिया श्नाइडर ने समलैंगिक प्रेमियों के रूप में अभिनय किया था, नीदरलैंड में एक व्यावसायिक सफलता थी, लेकिन एक नारीवादी सम्मेलन में प्यार में पड़ने वाली दो महिलाओं की यौन स्पष्ट कहानी को शर्ली मैक्लेन द्वारा उत्साही समर्थन के बावजूद संयुक्त राज्य अमेरिका में नहीं उठाया गया था। वैन डी कोले मेरेन डेस डूड्स, एक और वैन हेजिंगन प्रोडक्शन (उन्होंने साहित्यिक कार्यों के बड़ी संख्या में रूपांतरण का निर्माण किया) एक सफलता थी, और उन्होंने अपनी प्रतिष्ठा स्थापित की। बाद में 1987 की एन मांद के बाद, उनका करियर लड़खड़ाता हुआ दिखाई दिया। एलेटा जैकब्स पर उनकी 1995 की फिल्म, एलेटा जैकब्सः हेट हूगस्टे स्ट्रीवन, में फिल्म निर्माता को स्वयं जैकब्स के समकालीनों का साक्षात्कार लेते हुए दिखाया गया है। फिल्म की "[जैकब्स] परिवार पर एक यहूदी वातावरण लागू करने के लिए आलोचना की गई थी, जिसके लिए कोई वास्तविक सबूत नहीं है।" उनकी 2001 की फिल्म डी व्रेन्ड्सचैप, बुजुर्ग मुख्य पात्रों के एक समूह के साथ, पुरुष मित्रता और महिला कामुकता पर केंद्रित थी, लेकिन यह फिल्म एक आलोचनात्मक और व्यावसायिक विफलता थी, जिसने उन्हें दृढ़ता से प्रभावित किया। उन्होंने उद्योग को पूरी तरह से छोड़ने पर विचार किया, लेकिन मैरी पर एक वृत्तचित्र के साथ 2006 में लौट आईं; मैरी से मोहित होने से कई साल पहले, जो उनके अनुमान में घोषणा के कई चित्रणों से नाखुश लग रही थीं। उन्होंने चित्रों के पुनरुत्पादन एकत्र करना शुरू किया, जिनमें से कई 2006 की वृत्तचित्र एव मारिया में दिखाए गए हैं; मैरी, वह कहती हैं, एक स्वतंत्र और शिक्षित महिला थीं जो राजनीतिक रूप से भी महत्वपूर्ण हैं। 2018 में, उन्होंने अपनी पहली पुस्तक, सीन्स यूइट मिजन इगेन ड्रेइबोएक (सीन्स फ्रॉम माई पर्सनल स्क्रीनप्ले) प्रकाशित की, जिसे सर्वश्रेष्ठ फिल्म प्रकाशन के लिए लुई हार्टलूपर पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। नारीवाद {{उद्धरण बॉक्स |quote = यही मैं अपने चारों ओर देखता हूँः महिलाएं, एक झटके के बाद, हमेशा टुकड़ों को फिर से उठाने की कोशिश करती हैं। उनके पास एक शाश्वत रचनात्मकता है। यदि युद्ध आता है, तो वे अपने बच्चे को अपनी बांह के नीचे रखते हैं और अगली शरण में चले जाते हैं। वे आगे बढ़ते रहते हैं। महिलाओं में अविश्वसनीय शक्ति और जिद्दीपन और जीवन का आनंद होता है। अगर वे कभी ऐसा करना छोड़ देते हैं जो वे करते हैं, तो वह जगह गड़बड़ हो जाएगी। पुरुष युद्ध करते हैं और जयकार करते हैं और सभाएँ करते हैं। वे सभी सूट, अगर आप अखबार खोलते हैं, तो सूट में पुरुषों के अलावा कुछ नहीं। |width = 50 प्रतिशत |align = सही |source = नौचका वैन ब्रैकेल, 1995 में व्रिज नेडरलैंड के साथ साक्षात्कार। वान ब्रैकेल की पहली चार प्रमुख फिल्में (हेट देबूट से लेकर बाद में एन मांड तक) सभी महिलाओं और बाहरी दुनिया के साथ उनके टकराव पर केंद्रित थीं। उन्हें कई यूरोपीय महिला फिल्म निर्माताओं में सूचीबद्ध किया गया है, जिन्होंने 1960 और 1970 के दशक की नारीवादी लहर से लाभ उठाया और पहले पुरुष-प्रधान क्षेत्र में प्रवेश किया, जिसमें माई जेटरलिंग और चांटल अकरमन शामिल हैं; एन व्रोव अलस ईवा (1979) का उल्लेख महिला-निर्देशित फिल्मों में से एक के रूप में किया गया है जो "समलैंगिकता की बहुत सकारात्मक छवियों" की पेशकश करती है। उनकी फिल्मों में एक बार-बार आने वाला विषय है "ऐसी महिलाएं जो समाज की परंपराओं को तोड़ती हैं और कुछ 'विवादास्पद' चाहती हैं।" उनके वृत्तचित्र कार्य में "नारीवादी रुचि के विभिन्न विषय, जैसे कि बच्चों की शिक्षा और दाइयों का प्रशिक्षण", वर्जिन मैरी का अध्ययन और उम्र बढ़ने के शारीरिक और सामाजिक प्रभाव शामिल हैं। फिल्मोग्राफीअवे मारिया। वान डायनेस्टमाग्ड डेस हेरेन टोट कोनिंगिन वैन डी हेमेल (वृत्तचित्र, 2006, के. आर. ओ. के साथ सह-निर्मित) डी व्रेन्ड्स्कैप (2001) एलेटा जैकब्सः हेट हूगस्टे स्ट्रेवेन (1995) एन मांड बाद में (1987) वैन डी कोले मेरेन डेस डूड्स (1982) एन व्रोव अलस ईवा (ए वुमन लाइक ईव, 1979) हेट डेब्यूट (1977) ज़्वार्मोएडिगे वेरहालेन वूर बिज डी सेंट्रल वेरवर्मिंग (1975) ऑडर वर्डेन (एजिंग, 1975) साबोटेज (1966 लघु फिल्म) संदर्भ बाहरी लिंक 1940 जन्म जीवित लोग डच नारीवादी डच फिल्म निर्देशक डच महिला फिल्म निर्देशक