Poison River
पॉइज़न रिवर अमेरिकी कार्टूनिस्ट गिल्बर्ट हर्नांडेज़ का एक ग्राफिक उपन्यास है, जो कॉमिक पुस्तक लव एंड रॉकेट्स में 1989 से 1993 तक धारावाहिककरण के बाद 1994 में प्रकाशित हुआ था। कहानी चरित्र लूबा के जीवन का अनुसरण करती है जब तक कि वह काल्पनिक मध्य अमेरिकी गाँव पालोमार में नहीं पहुँचती, जिसमें लव एंड रॉकेट्स में हर्नांडेज़ की अधिकांश कहानियाँ होती हैं। गैर-रैखिक, जादुई यथार्थवादी कहानी जटिल और प्रयोगात्मक है। यह 1950-70 के दशक के दौरान लूबा और उसके बढ़ते विस्तारित परिवार के पहले अठारह वर्षों का पता लगाता है जब वे एक काल्पनिक लैटिन अमेरिकी देश से गुजरते हैं, जबकि सामाजिक और राजनीतिक घटनाएं उनके जीवन में घुसपैठ करती हैं। प्रत्येक अध्याय एक अलग चरित्र पर केंद्रित है-लूबा खुद शायद ही कभी केंद्र में आती है। कहानी लूबा और उसके परिवार के पालोमार गाँव के बाहरी इलाके में दिखाई देने के साथ समाप्त होती है जब हर्नांडेज़ की पहली पालोमार कहानी शुरू होती है। लव एंड रॉकेट्स के लंबे समय से पाठकों को पॉइज़न रिवर के धारावाहिककरण का अनुसरण करना मुश्किल लगा, और नए पाठकों को यह विचलित करने वाला और निराशाजनक लगा। अपने पिछले धारावाहिक, ह्यूमन डायस्ट्रोफिज्म के विपरीत, हर्नांडेज़ ने लव एंड रॉकेट्स की धारावाहिक प्रकृति के अनुरूप किश्तों को एपिसोड में ढालने का कोई प्रयास नहीं किया। जब 1994 में ज़हर नदी पुस्तक के रूप में दिखाई दी, तो हर्नांडेज़ ने पृष्ठ संख्या का विस्तार किया और पढ़ने के अनुभव को बेहतर बनाने के लिए पैनलों को बदला और जोड़ा। यह पुस्तक हर्नांडेज़ और कॉमिक्स के प्रति उनके दृष्टिकोण के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ थी और 1980 और 1990 के दशक में ग्राफिक उपन्यास रूप के बढ़ते दर्द का एक प्रारंभिक उदाहरण है। पृष्ठभूमि और प्रकाशन वैकल्पिक हास्य पुस्तक लव एंड रॉकेट्स का प्रकाशन 1980 के दशक की शुरुआत में शुरू हुआ, जिसमें हर्नांडेज़ भाइयोंः मारियो (बी। 1953), गिल्बर्ट (बी। 1957), और जैमे (जन्म 1959)। कहानियों में प्रमुख महिला और बहुजातीय पात्रों के संवेदनशील चित्रण शामिल थे-विशेष रूप से लैटिनो-जो उस समय के अमेरिकी कॉमिक्स में असामान्य थे। गिल्बर्ट हर्नांडेज़ की लूबा का एक संस्करण पहले अंक में दिखाई दिया, लेकिन जिस चरित्र के रूप में उन्हें जाना जाना था, वह पहली बार उनकी हार्टब्रेक सूप कहानियों में एक मजबूत इरादों वाली, हथौड़ा चलाने वाली बाथहाउस लड़की के रूप में दिखाई दिया। वह अंततः काल्पनिक लैटिन अमेरिकी गाँव पालोमार में राजनीतिक और सामाजिक घटनाओं के केंद्र में अपना रास्ता बनाती है, लेकिन उसके पूर्व-पालोमार जीवन से बहुत कम संबंधित था। हर्नांडेज़ ने धीरे-धीरे अपने कथात्मक दायरे को व्यापक बनाने के लिए धारावाहिककरण का लाभ उठाया; कहानियाँ लंबी और अधिक महत्वाकांक्षी हो गईं, और हर्नांडेज़ ने अपने पात्रों और उनके समुदाय और सामाजिक-राजनीतिक मुद्दों की पृष्ठभूमि में अधिक गहराई से अध्ययन किया। #21-26 मुद्दों में ह्यूमन डायस्ट्रोफिज्म दिखाई दिया-एक जटिल कहानी जिसमें राजनीति और बाहरी दुनिया नाटकीय परिणामों के साथ द्वीपीय पालोमार पर घुसपैठ करती है। हर्नांडेज़ ने अपने लव एंड रॉकेट्स एक्स धारावाहिक और जैमे के आठ भाग वाले विग वाम बाम के साथ पॉइज़न रिवर इन लव एंड रॉकेट्स 29-40 को धारावाहिक रूप दिया। ह्यूमन डायस्ट्रोफिज्म के विपरीत, उन्होंने लव एंड रॉकेट्स में धारावाहिक को अलग-अलग प्रकरणों में ढालने का कोई प्रयास नहीं किया। पूरा किया गया काम पहली बार 1994 में लव एंड रॉकेट्स के खंड 12 के रूप में दिखाई दिया। 2007 में इसे लव एंड रॉकेट्स एक्स के साथ द लव एंड रॉकेट्स लाइब्रेरी के बियॉन्ड पालोमर खंड में शामिल किया गया था। पूर्ण पुस्तक संस्करण के लिए हर्नांडेज़ ने कहानी को सत्रह अध्यायों में विभाजित किया और एक और सोलह पृष्ठ जोड़े, और प्रत्येक अध्याय को पात्रों में से एक के चित्रण के साथ प्रस्तुत किया, यह सुझाव देते हुए कि अध्याय उस चरित्र पर ध्यान केंद्रित करना था। 1950 के दशक से 1970 के दशक तक एक काल्पनिक लैटिन अमेरिकी देश के माध्यम से लूबा और उनकी बढ़ती विस्तारित पारिवारिक यात्रा, उनके जीवन में सामाजिक और राजनीतिक घटनाओं की घुसपैठ के साथ। कहानी ज्यादातर लूबा के आसपास के लोगों पर केंद्रित है, जिसमें प्रत्येक पर एक अध्याय है-लूबा खुद शायद ही कभी केंद्र में आती है। कहानी उस बिंदु पर समाप्त होती है जहाँ पहली हार्टब्रेक सूप कहानी शुरू होती है। कहानी तब शुरू होती है जब लूबा की माँ मारिया को उसके अमीर पति के घर से बाहर निकाल दिया जाता है जब उसे पता चलता है कि वह लूबा का पिता नहीं है। वह जल्द ही एक अमीर प्रेमी को ढूंढ लेती है और लूबा और लूबा के गरीब, मूल पिता को छोड़ देती है, जो लूबा को देश भर में अपनी बहन हिल्डा के पास ले जाता है। हिल्डा की बेटी ऑफेलिया अनिच्छा से लूबा का पालन-पोषण करती है। ऑफेलिया और उसके साम्यवादी दोस्तों पर दक्षिणपंथियों द्वारा घात लगाकर हमला किया जाता है, और ऑफेलिया का बलात्कार किया जाता है और उसे मृत छोड़ दिया जाता है; उसके बाद वह पीठ की चोट से पीड़ित होती है जो वह लूबा को बताती है कि उस पर एक चर्च गिरने के परिणामस्वरूप हुई थी। एक किशोर के रूप में, लूबा एक बाथहाउस लड़की के रूप में काम करती है, जब तक कि अधेड़ उम्र के कोंगा खिलाड़ी पीटर रियो को उसका पता नहीं चल जाता। पीटर, उसके पिता फर्मिन और गैंगस्टर गार्ज़ा मारिया के प्रतिद्वंद्वी प्रेमी थे, और गार्ज़ा में वापस आने के लिए पीटर एक अनजान लूबा से शादी करता है। वह एक गैंगस्टर के रूप में जीवन में लौटने के लिए संगीत को छोड़ देता है, एक ऐसा जीवन जिससे वह लूबा को बचाता है। अपनी बेचैनी में, लूबा क्लब करना और अंतःशिरा दवाओं का उपयोग करना शुरू कर देती है। वह गर्भवती हो जाती है, संभवतः पुलिस अधिकारी जोस ऑर्टिज़ द्वारा, और ड्रग्स लेने के बाद प्रसव पीड़ा में चली जाती है। लूबा को बताया जाता है कि बच्चा मृत पैदा हुआ है, लेकिन इसे वास्तव में पीटर द्वारा किए गए एक सौदे को पूरा करने के लिए काला बाजार में ले जाया और बेचा गया है, जब उसने अपनी अंतरलैंगिक मालकिन इसोबेल के लिए एक बच्चा खरीदा था-जो अपने पिता की मालकिन भी थी। पीटर के अलग हो चुके पिता फर्मिन पीटर और लूबा के साथ रहते हैं। इसोबेल और पीटर की साजिश के पूर्व बैंडमेट्स पीटर को एक गुप्त वामपंथी के रूप में फंसाने के लिए; इन साजिशों के परिणामस्वरूप व्यामोह और बड़ी संख्या में गिरोह की हत्याएं होती हैं। पीटर को एक दुर्बल करने वाला दौरा पड़ता है, लेकिन जब उसे पता चलता है कि फर्मिन ने इसोबेल की हत्या कर दी है तो वह फर्मिन को मारने में कामयाब हो जाता है। लूबा को भागने के लिए मजबूर किया जाता है और ओफेलिया और हिल्डा के पास लौट आता है, जिन्होंने अपना घर खो दिया है। वे देश भर में अपना रास्ता बनाते हैं, और एक समुदाय के साथ रहते हैं, जहाँ दक्षिणपंथियों द्वारा समुदाय को बंद करने से पहले लूबा फिर से गर्भवती हो जाती है और वे फिर से भाग जाते हैं। लूबा, उसकी बेटी मैरिसेला और ओफेलिया खुद को पालोमार गाँव के बाहरी इलाके में पाते हैं, जहाँ वे एक नए जीवन की शुरुआत करते हैं। शैली और विश्लेषण ज़हर नदी हर्नांडेज़ का सबसे लंबा और सबसे जटिल काम है। अत्यधिक प्रयोगात्मक और गैर-रैखिक पुस्तक में पारंपरिक कथात्मक परिवर्तनों का अभाव है और इसमें जादुई यथार्थवादी कहानी है। हर्नांडेज़ ने कहा है कि उनका इरादा एक "महाकाव्य", लूबा के जीवन का एक जटिल ग्राफिक उपन्यास बनाना था, जिसमें "संभवतः [उनके] दिमाग में जो कुछ भी चल रहा था" उसे काम में डाल दिया गया था। शीत युद्ध के युग के राजनीतिक तनाव कहानी की एक प्रमुख पृष्ठभूमि बनाते हैं, जिसमें दक्षिणपंथी गैंगस्टर और अन्य लोग ओफेलिया और उनके कम्युनिस्ट-सहानुभूति रखने वाले दोस्तों जैसे वामपंथियों को बेरहमी से निशाना बनाते हैं, जो अमेरिकी राष्ट्रपति आइजनहावर का पुतला जलाते हैं। लूबा के पूर्व-पलोमर जीवन के कुछ विवरण पहले की कहानियों में सामने आए। "एक्ट ऑफ कॉन्ट्रिशन" (1984) उनकी किशोरावस्था के नाइटक्लब के दिनों की झलक दिखाती है, और हर्नांडेज़ पॉइज़न रिवर में इन फ्लैशबैक से एक पैनल को फिर से बनाता है। कहानी लूबा के जीवन के पहले अठारह वर्षों का पता लगाती है, जिसे लंबे समय से लव और रॉकेट्स के प्रशंसकों के लिए काल्पनिक लैटिन अमेरिकी गाँव पालोमार के ("स्नान-दाता") के रूप में जाना जाता है। लूबा शायद ही कभी कथा में केंद्र स्थान लेती हैं; बल्कि, वह एक केंद्र बिंदु प्रदान करती हैं जिसके चारों ओर पात्रों के अन्यथा असंबंधित बड़े कलाकारों की कहानियाँ एक साथ आती हैं। पात्रों का जीवन उन तरीकों से जुड़ा हुआ है जिनके बारे में वे कभी नहीं जानते हैं। एक उदाहरण हैः एक आतंकवादी हमला ऑफेलिया, लूबा और ऑफेलिया की मां हिल्डा को भागने के लिए मजबूर करता है और ऑफेलिया की पीठ को स्थायी रूप से घायल कर देता है; हमले के समन्वयक पीटर रियो के सहयोगी हैं, जिनसे लूबा शहर में मिलती है और शादी करती है और हिल्डा अंततः अपना रास्ता बना लेती है। लव एंड रॉकेट्स के दौरान, हर्नांडेज़ भाइयों ने जोसेफ विटेक के "अनक्युड क्लोजर" का उपयोग बढ़ाते हुए कहाः बड़ी मात्रा में कथाओं को छोटी संख्या में पैनलों में पैक करने के लिए अचानक दीर्घवृत्त का लगातार उपयोग, अंतराल को भरने के लिए पाठकों पर भरोसा करना। पॉइज़न रिवर में पैनलों के बीच का अंतराल, जिसे पाठक आम तौर पर अनजाने में संसाधित करते हैं, एक धीमी, स्थिर लय में सबसे आगे आते हैं। पैनल प्रचुर मात्रा में संवाद से भरे होते हैं, जो समय में अपनी कथित अवधि को बढ़ाते हैं, जबकि एक पैनल से दूसरे पैनल में संक्रमण अचानक होते हैं-जैसा कि एक दृश्य से दूसरे दृश्य में संक्रमण होते हैं, जो प्रति पृष्ठ कई बार हो सकते हैं। हर्नांडेज़ ने कथा को केवल महत्वपूर्ण विवरणों तक सीमित कर दिया है, जो कहानी को पारंपरिक चरण-दर-चरण तरीके से संबंधित करने के बजाय सीमित स्थान में अपने पात्रों और स्थितियों में तेजी से विकास को दर्शाता है। वह कम से कम पैनल में बहुत सारी कार्रवाई को संपीड़ित करता है, जैसा कि दो पैनल अनुक्रम में आलोचक जॉर्डन राफेल का कहना है कि "प्रतिद्वंद्वी गिरोहों के बीच गोलीबारी की संपूर्णता (कार्रवाई और परिणाम) दोनों को चित्रित करता है, भले ही प्रत्येक चरित्र की मार्गदर्शक प्रेरणा को प्रकट करता हो।" आख्यान का कालक्रम तरल है, समय में बार-बार कूद के साथ, जैसे कि एक 16-पृष्ठ फ्लैशबैक अनुक्रम। हर्नांडेज़ कैप्शन का उपयोग करने से बचते हैं, इस तरह के कूद को क्रमबद्ध करने के लिए पाठक पर छोड़ देते हैं। प्रचुर मात्रा में, संक्षिप्त संवाद पाठक को एक धारणा देता है कि किसी दिए गए क्षण में क्या चल रहा है, लेकिन वक्ता के माध्यम से फ़िल्टर किया जाता है। पॉइज़न रिवर्स डार्क टोन और रूढ़िवादी पुरुष-प्रधान सामाजिक पृष्ठभूमि ने इसे हर्नांडेज़ की पिछली कहानियों से अलग कर दिया। जबकि महिलाएं पालोमार के सामाजिक और राजनीतिक जीवन में प्रमुख भूमिका निभाती हैं, एक पितृसत्तात्मक मनोदशा जहर नदी अपराध-ग्रस्त शहरों पर हावी है। पुरुष महिलाओं को पुरुषों के निर्णय लेने से अलग करते हैं, और उन्हें बड़े सामाजिक मुद्दों से बचाते हैं, जैसे कि गर्भपात के बारे में विवाद, जिस पर पीटर जोर देते हैं कि लूबा की उपस्थिति में चर्चा नहीं की जानी चाहिए। हर्नांडेज़ अपने कार्टूनों को अश्वेतों और गोरों के उच्च-विपरीत संतुलन में एक पंक्ति जॉर्डन के साथ प्रस्तुत करते हैं जिसे "वैकल्पिक रूप से ढीला और तंग" के रूप में वर्णित किया गया है। उनकी अभिव्यक्तिवादी शैली प्रकृतिवाद से लेकर अतिरंजित कार्टून विरूपण तक है, एक अत्यधिक शैलीबद्ध दृष्टिकोण जो फिर भी अभिव्यक्ति की बारीकियों और उनके पात्रों की विशेषताओं की व्यक्तित्व को पकड़ता है। उनके पात्रों की भावनाएँ जितनी प्रबल होती हैं, चित्र उतना ही अतिरंजित और कार्टूनी बन जाता है। उनकी शैली कॉमिक स्ट्रिप्स और मुख्यधारा और भूमिगत कॉमिक्स दोनों के प्रभावों की एक उदार विविधता को आत्मसात करती है, जो हार्वे कर्ट्ज़मैन, स्टीव डिटको और रॉबर्ट क्रंब के गतिशील कार्टूनिंग से सबसे अधिक दृढ़ता से आकर्षित होती है। स्वागत और विरासत ज़हर नदी ने हर्नांडेज़ के सबसे जटिल और कठिन काम के रूप में प्रतिष्ठा अर्जित की है। लव एंड रॉकेट्स के पाठकों को कहानी की जटिलता और गैर-रैखिकता भ्रमित करने वाली और अनुसरण करने में कठिन लगी। लव एंड रॉकेट्स के नए पाठकों को कहानी की ओर खुद को उन्मुख करने में विशेष रूप से कठिन समय लगा। धारावाहिक के दौरान हर्नांडेज़ ने पॉइज़न रिवर को पूरा करने के दबाव को दूर करने के लिए अन्य दुकानों की ओर रुख किया, जैसे कि अश्लील बर्डलैंड श्रृंखला में जिसमें दो-आयामी, लापरवाह पात्र एड्स या गर्भावस्था के डर के बिना स्वच्छंद यौन संबंध रखते हैं। पॉइज़न रिवर के खराब पाठक स्वागत ने 1996 में लव एंड रॉकेट्स को समाप्त करने के हर्नांडेज़ भाइयों के फैसले में योगदान दिया, जिस समय तक गिल्बर्ट पहले से ही अधिक स्व-निहित पालोमर कहानियों की ओर लौट चुके थे जो एक धारावाहिक पाठकों के लिए उपभोग करना आसान था। पॉइज़न रिवर्स धारावाहिककरण के दौरान, लव एंड रॉकेट्स "केवल वयस्कों" के रूप में चिह्नित कई प्रकाशनों में से एक था और प्लास्टिक में लपेटा गया था जिसे दक्षिण अफ्रीकी उप दस्ते द्वारा जब्त कर लिया गया था। इसे नग्नता और स्पष्ट यौन संबंध के लिए उद्धृत किया गया था; निर्णय में इसे 1974 के दक्षिण अफ्रीकी प्रकाशन अधिनियम 42 की धारा 47 (2) (ए) के तहत अशोभनीय पाया गया और घोषणा की गई कि "इसमें कोई योग्यता नहीं है" और यह "तर्कपूर्ण पाठक की सहिष्णुता का उल्लंघन करेगा जो इसे मानव शरीर की गोपनीयता के साथ-साथ यौन अधिनियम पर एक स्पष्ट घुसपैठ के रूप में मानेगा"। हर्नांडेज़ ने पायज़न रिवर के साथ जिस प्रकार की कहानी कहने का प्रयास किया था, उसके लिए धारावाहिककरण को एक बाधा पाया। इसके पूरा होने के बाद से, उन्होंने कुछ कार्यों को धारावाहिक बनाने के लिए चुना है, जैसे कि जूलियो डे (2012) और मी फॉर द अननोन लव एंड रॉकेट्स के दूसरे खंड में; और अन्य को स्टैंड-अलोन ग्राफिक उपन्यासों के रूप में प्रकाशित करने के लिए, जैसे कि स्लोथ (2006) और चांस इन हेल (2007)। 2013 में हर्नांडेज़ ने मारिया एम. खंडों के साथ मारिया की कहानी में वापसी की, जिसमें हेनरांडेज़ ने लूबा की सौतेली बहन फ्रिट्ज़ के साथ एक बी फिल्म में अपनी माँ के जीवन को फिर से अभिनय करते हुए एक मेटाटेक्स्टुअल दृष्टिकोण अपनाया। आलोचक ऐनी रुबेनस्टीन ने पाया कि समय में उछाल और कई पात्रों की शारीरिक समानता-जिनमें से कई एक-दूसरे से संबंधित हैं-पर नज़र रखना विशेष रूप से कठिन था, विशेष रूप से लव और रॉकेट्स एक्स की तुलना में, जिसका कालक्रम सीधा था और जिनके पात्रों को नेत्रहीन रूप से अलग करना बहुत आसान था। वह कहती हैं कि तंग कथानक पाठकों के लिए विशेष रूप से चुनौतीपूर्ण था, क्योंकि जल्दी पढ़ने में लापरवाही के परिणामस्वरूप बाद में आसानी से समझ की कमी हो सकती है। डेरेक पार्कर रॉयल जैसे शिक्षकों ने टिप्पणी की है कि उनके छात्र अक्सर जहर नदी की जटिलता से भ्रमित या प्रतिरोधी होते हैं। लैटिन अमेरिकी सांस्कृतिक संदर्भ जो अंग्रेजी बोलने वाले दर्शकों के लिए काफी हद तक अपरिचित हैं, जैसे कि लूचा लिब्रे, फ्रिडा काहलो, कैंटीनफ्लास और मेमिन पिंगुइन ने भी पुस्तक के ठंडे स्वागत में भूमिका निभाई होगी। 1997 में पब्लिशर्स वीकली ने इस काम को "खोई हुई पहचान, राजनीतिक हिंसा और बहुरूपी कामुकता का एक महाकाव्य लैटिन अमेरिकी मेलोड्रामा" के रूप में वर्णित किया, जिसकी "जटिल साजिश कभी-कभी भ्रमित करने वाली होती है", लेकिन "चरित्र चित्रण, संवाद और रिश्ते [जो] स्पष्ट रूप से, भावनात्मक रूप से आकर्षक होते हैं"। चार्ल्स हैटफील्ड ने विषाक्त नदी को "विषयगत महत्वाकांक्षा के लिए औपचारिक जटिलता" के लिए "हर्नांडेज़ की आज तक की कला का अपोजी" माना। क्वेबेकोइस कार्टूनिस्ट और कॉमिक्स आलोचक ने पॉइज़न रिवर को "असामान्य प्रेरणा का एक प्रमुख कॉमिक्स कार्य" माना। डोमिनिकन-अमेरिकी लेखक जुनोट डियाज़ ने कहा कि अगर उन्होंने पॉइज़न रिवर नहीं पढ़ा होता तो वे शायद लेखक नहीं बनते। नोट्स रेफरेंस वर्क्स ने 1994 के ग्राफिक उपन्यासों को आगे पढ़ने का हवाला दिया अमेरिकी ग्राफिक उपन्यास फैंटोग्राफिक्स शीर्षक गिल्बर्ट हर्नांडेज़ एलजीबीटी-संबंधित ग्राफिक उपन्यास जादू यथार्थवाद उपन्यास अरैखिक कथा उपन्यास