Merrill Bradshaw
मेरिल ब्रैडशॉ (18 जून, 1929-12 जुलाई, 2000) एक अमेरिकी संगीतकार और ब्रिघम यंग यूनिवर्सिटी (बी. वाई. यू.) में प्रोफेसर थे, जहाँ वे 1967 से 1994 तक संगीतकार-निवास थे। ब्रैडशॉ लाइमैन, व्योमिंग; साल्ट लेक सिटी, यूटा; और पोर्टलैंड, ओरेगन में पले-बढ़े। वे चर्च ऑफ जीसस क्राइस्ट ऑफ लैटर-डे सेंट्स (एल. डी. एस. चर्च) के सदस्य थे। उन्होंने बी. वाई. यू. में जॉन आर. हैलिडे और अन्य लोगों के साथ संगीत सिद्धांत का अध्ययन किया, जिसके बाद उन्होंने इलिनोइस विश्वविद्यालय में रचना में अपनी पढ़ाई जारी रखी। वे 1957 में बी. वाई. यू. में संकाय सदस्य बने। वे 1973 से 1983 तक रचना और सिद्धांत के अध्यक्ष रहे और 1983 से 1999 तक बार्लो एंडोमेंट फॉर म्यूजिक कम्पोजिशन के कार्यकारी निदेशक रहे। 1973 से 1978 तक उन्होंने भजन पुस्तक को संशोधित करने के लिए एक एल. डी. एस. चर्च समिति की अध्यक्षता की, हालांकि समिति को उनके इच्छित भजन को प्रकाशित करने से पहले ही निलंबित कर दिया गया था। एक अलग समिति ने 1985 का भजन लिखा। ब्रैडशॉ ने एक सारग्राही शैली में कई रचनाओं की रचना की, विशेष रूप से द आर्टिकल्स ऑफ फेथ (1960), सिम्फनी नं। 3 (1967), सिम्फनी नं. 4 (1969), "भजन XCVI" (1979), फोर माउंटेन स्केचेस (1974), ओरेटोरियो द रिस्टोरेशन (1974), और होमेज (1979) नामक एक वायला कॉन्सर्टो। उन्होंने बी. वाई. यू. के कलाकारों की टुकड़ी के निर्देशक राल्फ लेकॉक और राल्फ वुडवर्ड के साथ निकटता से सहयोग किया, जो अक्सर उनके कार्यों के प्रीमियर का निर्देशन करते थे। उन्होंने ऐसे संगीत की निंदा की जो भावनात्मक या केवल मनोरंजक था, लेकिन उन्होंने स्वीकार किया कि मॉर्मन कला कई शैलियों को शामिल कर सकती है। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा ब्रैडशॉ का जन्म 18 जून, 1929 को लाइमैन, व्योमिंग में मेल्विन के ब्रैडशॉ और लॉरेन हैम्बलिन के घर हुआ था। उन्होंने साल्ट लेक सिटी में जूनियर हाई स्कूल और पोर्टलैंड, ओरेगन में हाई स्कूल में पढ़ाई की, जबकि उनके पिता ने अलेउतियन द्वीप समूह में हवाई लैंडिंग सुविधाओं के निर्माण की देखरेख की। परिवार लाइमैन वापस चला गया, जहाँ ब्रैडशॉ ने हाई स्कूल से वैलेडिक्टोरियन के रूप में स्नातक की उपाधि प्राप्त की। लाइमैन में रहते हुए, ब्रैडशॉ ने फ्रैंक एस्पर के साथ पियानो सीखने के लिए शनिवार को यात्रा की। ब्रैडशॉ ने 1947 में ब्रिघम यंग यूनिवर्सिटी (बी. वाई. यू.) में स्नातक की पढ़ाई शुरू की, जहाँ उन्हें जॉन आर. हैलिडे द्वारा सलाह दी गई। उन्होंने 1948-1951 से स्विट्जरलैंड में चर्च ऑफ जीसस क्राइस्ट ऑफ लैटर-डे सेंट्स (एलडीएस चर्च) के लिए एक मिशन की सेवा की। अपने मिशन से लौटने के बाद उन्हें बी. वाई. यू. के ए कैपेला गायक-मंडली में स्वीकार कर लिया गया, जहाँ उनकी मुलाकात जेनेट स्पिल्सबरी से हुई, जिनसे उन्होंने 1953 में शादी की। हैलिडे के अलावा, ब्रैडशॉ ने बी. वाई. यू. में लियोन डेलिन और क्रॉफर्ड गेट्स के साथ अध्ययन किया। वे एक वर्ष के लिए रिजर्व ऑफिसर्स ट्रेनिंग कॉर्प्स मेल कोरस के सहायक निदेशक रहे और 1954 में संगीत सिद्धांत में स्नातक की उपाधि प्राप्त की। उन्होंने बी. वाई. यू. में अध्ययन जारी रखा और संगीत सिद्धांत और रचना में मास्टर ऑफ आर्ट्स प्राप्त किया। ब्रैडशॉ ने इलिनोइस विश्वविद्यालय से संगीत में स्नातकोत्तर और संगीत कला में डॉक्टरेट दोनों प्राप्त किए, जिसमें उन्होंने 1955 से 1956 तक और फिर 1961 से 1962 तक भाग लिया। वहाँ उन्होंने पियानोवादक क्लेयर रिचर्ड्स के साथ अध्ययन किया। उन्होंने गॉर्डन बिन्कर्ड, रॉबर्ट केली, रॉबर्ट मोफैट पामर और बरिल फिलिप्स के साथ भी अध्ययन किया। उनका डॉक्टरेट शोध प्रबंध "एंटोन वेबर्न के शुरुआती कार्यों में टोनल संरचना" था। वे 1957 में बी. वाई. यू. में संकाय में शामिल हुए। कैरियर ब्रैडशॉ 1967 से 1994 तक बी. वाई. यू. के पहले संगीतकार-निवास थे। वे 1973 से 1983 तक रचना और सिद्धांत के अध्यक्ष रहे। उन्होंने अपनी विभिन्न रचनाओं को प्रस्तुत करने में बी. वाई. यू. के ऑर्केस्ट्रा संचालक राल्फ लेकॉक और बी. वाई. यू. के ए कैपेला गाना बजानेवालों के संचालक राल्फ वुडवर्ड के साथ मिलकर काम किया। ब्रैडशॉ सेंट्रल यूटा की कला परिषद के अध्यक्ष थे और 1968 में इसके संस्थापकों में से एक थे। उन्होंने राज्य कला संस्थान में भी योगदान दिया। उन्होंने 1967 में कार्ल जी. मेसर अनुसंधान और रचनात्मकता पुरस्कार प्राप्त किया, और 1981 में एक प्रतिष्ठित संकाय व्याख्याता थे। ब्रैडशॉ 1983 से 1999 तक बार्लो एंडोमेंट फॉर म्यूजिक कम्पोजिशन के कार्यकारी निदेशक थे और उन्होंने बार्लो इंटरनेशनल प्रतियोगिताओं का निर्देशन किया। बार्लो एंडोमेंट एल. डी. एस. और गैर-एल. डी. एस. संगीतकारों दोनों के लिए एक बड़ा कमीशनिंग कार्यक्रम बन गया। 1973 से 1978 तक ब्रैडशॉ ने चर्च संगीत समिति के लिए रचना के प्रमुख के रूप में एल. डी. एस. चर्च की सेवा की और भजन पुस्तक को संशोधित करने के लिए एल. डी. एस. चर्च समिति की अध्यक्षता भी की। समिति ने सभी को धुन गाने के लिए प्रोत्साहित करने और अधिक अंतर्राष्ट्रीय गीतों को शामिल करने के लिए कुछ भजनों को कम करने की योजना बनाई। उन्होंने भजन के 1950 के संस्करण में मौजूद कई भजनों को बाहर करने की भी योजना बनाई, जिसमें देशभक्ति के भजन और अधिकांश पुरुषों और महिलाओं की व्यवस्था शामिल है। चर्च नेतृत्व में कुछ लोग समिति के फैसलों से असहमत थे, और समिति ने 1977 में बैठक करना बंद कर दिया। समिति के प्रयासों को 1978 में अंतिम परिणाम के बिना निलंबित कर दिया गया था, और परियोजना को 1983 तक फिर से नहीं देखा गया था। चर्च संगीत प्रभाग की सलाहकार समिति, एक अलग समिति, ने भजन के अंतिम 1985 संस्करण पर निर्णय लिया, जो ब्रैडशॉ की समिति की योजना की तुलना में 1950 के संस्करण के समान था। रचनाएँ ब्रैडशॉ एक उदार शैली में रचित हैं। रोनाल्ड स्टाहेली, जो बाद में लंबे समय तक प्रशंसित द बी. वाई. यू. सिंगर्स के निदेशक रहे, ने लिखा कि "डॉ. ब्रैडशॉ का उपहार संगीत सामग्री या शैलियों का उपयोग करना था जो पहले से ही दूसरों द्वारा नियोजित किए जा चुके थे, लेकिन इस तरह के सामंजस्य, रंग और शैलियों को उन कार्यों में बदलना जो उनकी अपनी रचनात्मक प्रवृत्ति और क्षमताओं के लिए सही और प्रामाणिक थे।" उन्होंने अन्य शैलियों के साथ-साथ गान, गीतात्मक संगीत और शोर प्रभाव और तार समूह के साथ संगीत की रचना की। उन्होंने मॉर्मन ग्रंथों को ऐसी शैलियों में स्थापित किया जो पूजा सेवाओं के लिए नहीं थे, जैसा कि द आर्टिकल्स ऑफ फेथ में है। एक आलोचक ने लिखा कि ब्रैडशॉ ने विसंगतियों को नरम किया और "टोनल संकेत" दिए। ब्रैडशॉ ने अपनी अधिकांश धुनों को "लंबी, कुछ हद तक गाने योग्य" के रूप में वर्णित किया, और अक्सर "टोनलिटी की सीमा को आगे बढ़ाने" के लिए क्रोमैटिसिज्म का उपयोग किया। वह अक्सर समानांतर गति, असममित मीटर और सिंकोपेटेड लय का उपयोग करते थे। ब्रैडशॉ के काम का प्रदर्शन डेट्रॉइट सिम्फनी, यूटा सिम्फनी, फीनिक्स सिम्फनी, सैन डिएगो सिम्फनी, पर्थ सिम्फनी और क्वींसलैंड फिलहारमोनिक सहित कई ऑर्केस्ट्रा में किया गया था। ब्रैडशॉ ने इलिनोइस विश्वविद्यालय में भाग लेते हुए संगीतकार का पुरस्कार जीता, और माइकल कुर्कजियन ने 1958 में अपने पियानो संगीत कार्यक्रम का प्रदर्शन किया। एकल आवाजों के लिए द आर्टिकल्स ऑफ फेथ (1960) ने एल. डी. एस. आर्टिकल्स ऑफ फेथ के पाठ का उपयोग किया और रचना की कई शैलियों पर ध्यान आकर्षित किया। उन्होंने लोकप्रिय संगीत के मुहावरों से परहेज किया। स्वयं ब्रैडशॉ के अनुसार, उन्होंने "[आम आदमी के] अनुभव और मेरी अभिव्यक्ति के बीच एक बंधन स्थापित करने" के लिए लेटमोटिफ्स का उपयोग किया। ब्रैडशॉ पर उनके शोध प्रबंध के लिए लिखते हुए डैनियल मैकडविट ने लिखा कि यह काम "प्रतीकवाद में समृद्ध था लेकिन समग्र सुसंगतता में कमी थी।" 1968 में यूटा सिम्फनी ने ब्रैडशॉ की तीसरी सिम्फनी निभाई, जिसका बीवाईयू सिम्फनी ने 1967 में प्रीमियर किया था। एक स्थानीय आलोचक ने लिखा है कि "समकालीन रचना उपकरणों का उनका असंख्य उपयोग उन्हें एक कुशल शिल्पकार के रूप में दर्शाता है।" संगीत के एक प्रोफेसर, ग्लेन आर. विलियम्स ने लिखा कि सिम्फनी "धारावाहिक या 12-स्वर रचना के ढांचे के भीतर एक बहुत ही गीतात्मक प्रवाह है" और यह कि स्कोरिंग "प्रभावी रूप से ऑर्केस्ट्रा ध्वनि की एक अद्भुत स्पष्टता और संतुलन का उत्पादन करती है।" ब्रैडशॉ ने बर्नार्ड गुडमैन के सम्मान में 1968 बीवाईयू समर म्यूजिक क्लिनिक के लिए "फेदर्स" लिखा। 1969 में, बी. वाई. यू. सिम्फनी ने उनकी एक-आंदोलन चौथी सिम्फनी का प्रीमियर किया, जिसे उन्होंने रॉबर्ट एफ. कैनेडी को समर्पित किया। "भजन XCVI" (1979), ब्रैडशॉ का उनके बाद के ओरेटोरियो के अलावा सबसे प्रसिद्ध कोरेल काम, तकनीकी रूप से बहुत मांग वाला है। स्टाहेली ने 2011 में कहा कि ये कार्य उनके द्वारा किए गए कार्यों में सबसे कठिन थे। यह टुकड़ा एक रंगीन शैली का उपयोग करता है, जिसमें कुछ बहुस्वर होते हैं, जो कभी-कभी 12 भागों में विभाजित होते हैं, जिसमें कई अलग-अलग लयबद्ध आकृतियाँ होती हैं। बी. वाई. यू. फिलहारमोनिक ने 1974 में अपने फोर माउंटेन स्केच खेले। आलोचक डोनाल्ड डायर्क्स ने नोट किया कि टुकड़ों की शैली पुराने जमाने की है; उन्होंने लिखाः "मुहावरा 1940 के दशक में चला गया होगा।" उसी वर्ष ब्रैडशॉ के ओरेटोरियो द रिस्टोरेशन का प्रीमियर मॉर्मन फेस्टिवल ऑफ आर्ट्स में हुआ। ओरेटोरियो दो साल के काम का परिणाम था और इसमें जैज़ और लोकप्रिय भजनों के तत्व शामिल थे। प्रदर्शन दो घंटे के भीतर बिक गए और उन्हें अच्छी प्रतिक्रिया मिली। 1976 और 1980 में अतिरिक्त प्रदर्शन किए गए। ओरेटोरियो का समर्थन प्रेरित बॉयड के. पैकर ने किया था। साथी मॉर्मन नेताओं और कलाकारों ने ब्रैडशॉ को उनके ओरेटोरियो के लिए बधाई दी। विश्वविद्यालय के अध्यक्ष के सहायक लॉरिन व्हीलराइट ने लिखा कि यह काम "हमारे चर्च के सदस्यों को हमारी सांस्कृतिक जड़ों और कलात्मक अभिव्यक्ति के तरीकों में विश्वास की एक नई भावना देगा।" सैमुअल एडलर ने पूछा कि ब्रैडशॉ "इस सदी" में इस तरह की रचना कैसे लिख सकते हैं, जिस पर ब्रैडशॉ ने जवाब दिया कि वह "यहाँ के लोगों से [प्रोवो, यूटा में] बात करना चाहते हैं।" डेसेरेट न्यूज में, हैरोल्ड लुंडस्ट्रॉम ने लिखा कि यह काम भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक था लेकिन "शायद ही [.] एक पारंपरिक ओरेटोरियो" था। ओरेटोरियो में मौजूद संगीत की कई शैलियों को ध्यान में रखते हुए उन्होंने लिखा कि "सभी के लिए कुछ न कुछ" है। मैकडविट ने लिखा कि यह "सुलभ था, लेकिन अपमानजनक नहीं था।" अंतर्राष्ट्रीय वियोला कांग्रेस ने उन्हें 1979 में विलियम प्रिमरोज़ के सम्मान में एक वियोला कॉन्सर्टो, होमेज लिखने के लिए नियुक्त किया। जून ताकाहिरा ने 1980 में काम का प्रीमियर किया, जिसमें डेविड डाल्टन ने अमेरिकी वायु सेना ऑर्केस्ट्रा का निर्देशन किया। ब्रैडशॉ ने "वी विल सिंग ऑफ सिय्योन" लिखा, जो 1985 के एल. डी. एस. चर्च भजन में है। उन्होंने दो भजन भी लिखे जो बच्चों की गीत पुस्तिका में हैंः "द स्टिल स्मॉल वॉयस" और "सुनो, सुनो"। ये दो भजन केवल दो हैं जिनमें तार प्रतीकों की कमी है, जिनमें असामान्य रूपों में संगतता है। द डेली हेराल्ड में 1959 के एक कॉलम में, ब्रैडशॉ ने समझाया कि "भावना और कला मीलों दूर हैं"। मंटोवानी के एक प्रदर्शन की उनकी तीखी समीक्षा में भावनाओं के प्रति उनकी नापसंदगी स्पष्ट थीः "जो कोई भी कलात्मक उत्कृष्टता की तलाश में संगीत कार्यक्रम में गया था, वह तब तक निराश हो गया होगा जब तक कि उन्हें 'संगीत कार्यक्रम' से पहले के 'बालिहू' और प्रदर्शन से मूर्ख नहीं बनाया गया था।" "टुवार्ड ए मॉर्मन एस्थेटिक" में उन्होंने प्लेटो के आदर्श और एक पूर्ण खगोलीय क्षेत्र में मॉर्मनवाद के विश्वास के बीच तुलना की। उन्होंने लिखा कि कला मानव अनुभव के मूल्यों पर ध्यान केंद्रित करती है जबकि मनोरंजन दर्शकों को खुश करने का प्रयास करता है। 1995 में, ब्रैडशॉ ने "मॉर्मन शैली" को परिभाषित करने की समस्या पर बात कीः "शायद हमने कई अलग-अलग शैलियों में बहुत सारे सफल और प्रेरक कार्यों की खोज की है जो खुद को एक ही शैली के लिए अपरिवर्तनीय रूप से प्रतिबद्ध करने में सक्षम हैं। इसके अलावा, मुझे लगता है कि किसी प्रकार के घोषणापत्र द्वारा इस तरह की शैली के लिए मापदंड स्थापित करने की कोशिश करना न तो संभव है और न ही वांछनीय है। उन्होंने संगीतकारों को उस शैली का उपयोग करने के लिए प्रोत्साहित किया जो उनकी कलात्मक इच्छाओं को सबसे अच्छी तरह से व्यक्त करती है। व्यक्तिगत जीवन में मेरिल और जेनेट ब्रैडशॉ के सात बच्चे थे। ब्रैडशॉ की मृत्यु 12 जुलाई, 2000 को बाउंटीफुल, यूटा में हुई। ब्रैडशॉ की कई कृतियाँ अप्रकाशित हैं या अप्रकाशित हैं, क्योंकि ब्रैडशॉ ने अपने काम के लिए प्रकाशकों की तलाश नहीं की थी। आर्केस्ट्रल सिम्फनी नं. 1 (1957) ऑर्केस्ट्रा संगीत, सिम्फनी नं। 2 (1962) पीस फॉर स्ट्रिंग्स (1967) सिम्फनी नं. 3 (1967) सिम्फनी नं. 4 (1968) पीस मेमोरियल (1971) फोर माउंटेन स्केचेस (1974) सेंटेनियल फैंटेसी (1975) यांकी सेलिब्रेशन (1975) पीस फॉर 2 हॉर्न एंड स्ट्रिंग्स (1977) सिम्फनी नं. 5 (1978) ए सिम्फोनिक ट्रिब्यूट (1984) डेस्केंट्स (1986) किनेसिस (1988) म्यूजियम पीस (1993) लाइफ सॉन्ग (1996) पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टेंट कॉन्सर्ट (1955) 4 पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए डाइवर्टिमेंटो (1963) वायला और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्ट (1979) होमजेस, वायला और छोटे ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्ट (1979) वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्ट (1981) बांसुरी और ऑर्गन के लिए चैंबर संगीत ध्यान (1955) बांसुरी, ओबो, क्लेरनेट और स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए सेप्टेट (1955) बांसुरी और हॉर्न के लिए संवाद (1956) वायला के लिए सूट (1956) वायलिन और पियानो के लिए सोनाटा (1956) स्ट्रिंग चौकड़ी संख्या 1 (1957) वायला के लिए 3 रेखाचित्र (1963?) बांसुरी और पियानो के लिए सोनाटिना (1965) सूट फॉर ओबो और पियानो (1965) ब्रास क्विंट (1969) स्ट्रिंग क्वार्टेट नं। 2 (1969) बांसुरी और क्लैरिनेट के लिए युगल (1980) स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए टेल्स फ्रॉम द डेजर्ट विंड्स (1982) क्लैरिनेट और पियानो के लिए काल्पनिक (1983) स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए पूर्वाभास (1984) सेलो और पियानो के लिए काल्पनिक संवाद (1989) पियानो समुद्र के नीचे (1953) सारा की सोलिलोक्वी (1967) डेर श्वीज़र मिशनर (1988?) विजन्सस्केप (1991) कोरल द आर्टिकल्स ऑफ फेथ फॉर कोरस ए कैपेला (1960) म्यूजिक फॉर ओडिपस (1968) थ्री सैम्स फॉर कोरस ए कैपेला (1971) क्राइस्ट मेटाफोर्स, फेस्टिवल ऑफ इमेजेस फॉर कोरस एंड ऑर्केस्ट्रा (1989) द रिस्टोरेशन, ओरेटोरियो फॉर कोरस एंड ऑर्केस्ट्रा (1973) वोकल 3 सॉन्ग्स ऑन वर्सेज बाय सैमुअल हॉफेंस्टीन (1962) कम ये डिस्कोनसोलेट फॉर सोप्रानो एंड पियानो (1984) संदर्भ कार्य मेरिल ब्रैडशॉ संग्रह पुस्तकों और पत्रिका लेखों से उद्धृत समाचार लेख बाहरी लिंक मेरिल ब्रैडशॉ पेपर, एमएसएस 7486, एल. टॉम पेरी स्पेशल कलेक्शन, हैरोल्ड बी. ली लाइब्रेरी, ब्रिघम यंग यूनिवर्सिटी 1929 जन्म 2000 मृत्यु अमेरिकी पुरुष