Statues Also Die
स्टैच्यूज ऑलसो डाई (अंग्रेज़ीः Stathues ALOSI DIE) एक 1953 की फ्रांसीसी निबंध फिल्म है जिसका निर्देशन एलेन रेसनेस, क्रिस मार्कर और घिस्लेन क्लोक्वेट ने किया है जो ऐतिहासिक अफ्रीकी कला और उपनिवेशवाद के प्रभावों के बारे में है कि इसे कैसे माना जाता है। फिल्म ने 1954 का प्रिक्स जीन विगो जीता। उपनिवेशवाद की आलोचना के कारण, फिल्म के दूसरे भाग को 1960 के दशक तक फ्रांस में प्रतिबंधित कर दिया गया था। फिल्म में उप-सहारा अफ्रीका की मूर्तियों, मुखौटों और अन्य पारंपरिक कलाओं की एक श्रृंखला प्रदर्शित की गई है। छवियों को अक्सर संगीत पर सेट किया जाता है और संगीत की गति में कटौती की जाती है। कथाकार वस्तुओं के भावनात्मक गुणों पर ध्यान केंद्रित करता है, और ऐतिहासिक और समकालीन यूरोपीय दृष्टिकोण से कला, शिल्प और उपयोगिता के इन कार्यों की धारणा पर चर्चा करता है। केवल कभी-कभी फिल्म वस्तुओं के बारे में भौगोलिक उत्पत्ति, समय अवधि या अन्य प्रासंगिक जानकारी प्रदान करती है। एक मृत मूर्ति के विचार को एक ऐसी मूर्ति के रूप में समझाया गया है जो अपना मूल महत्व खो चुकी है और एक संग्रहालय वस्तु में बदल गई है, एक मृत व्यक्ति के समान जो केवल इतिहास की किताबों में पाया जा सकता है। वस्तुओं के साथ बुने हुए पारंपरिक संगीत और नृत्य करने वाले अफ्रीकियों के कुछ दृश्य हैं, साथ ही एक विघटित गोरिल्ला की मृत्यु भी है। फिल्म के अंतिम तीसरे भाग के दौरान, अफ्रीकी संस्कृति के आधुनिक व्यावसायीकरण को समस्याग्रस्त किया गया है। फिल्म का तर्क है कि औपनिवेशिक उपस्थिति ने अफ्रीकी कला को पश्चिमी उपभोक्ताओं को आकर्षित करने के लिए अपनी विशिष्ट अभिव्यक्ति को खोने के लिए मजबूर कर दिया है। एक उल्लेख किया गया है कि कैसे अफ्रीकी मुद्राओं को पहले यूरोपीय मुद्राओं द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। अंतिम खंड में, फिल्म समकालीन यूरोप और उत्तरी अमेरिका में अश्वेत अफ्रीकियों की स्थिति पर टिप्पणी करती है। मुक्केबाज शुगर रे रॉबिन्सन के हार्लेम ग्लोबट्रॉटर्स बास्केटबॉल शो के फुटेज और पुलिस और श्रमिक प्रदर्शनकारियों के बीच टकराव के दृश्यों के साथ एक जैज़ ड्रमर इंटरकट को देखा जा सकता है। अंत में कथाकार का तर्क है कि हमें अफ्रीकी और यूरोपीय कला इतिहास को एक अविभाज्य मानव संस्कृति के रूप में मानना चाहिए। अपनी 2006 की पुस्तक क्रिस मार्कर में विश्लेषण, फिल्म अध्ययन की प्रोफेसर नोरा एम. ऑल्टर फिल्म की महत्वाकांक्षा को आगामी या अस्पष्ट कलाकारों को बढ़ावा देने की क्रिस मार्कर की प्रवृत्ति से जोड़ती हैं, ताकि उनके कार्यों को अनदेखा या भुला दिया जाए। वह नोट करती है कि कैसे स्टैच्यूज एल्स डाई में वस्तुओं को लगभग ऐसे दिखाया गया है जैसे कि वे जीवित होंः "मार्कर का कैमरा मनुष्यों, मूर्तियों, जानवरों, परिदृश्य, वास्तुकला या संकेतों के बीच अंतर किए बिना अपने लेंस के सामने सभी विषयों का इलाज करता है। सिनेमा का जादू दोनों निर्जीव वस्तुओं को जीवन के साथ आत्मसात करता है और जीवित विषयों की मृत्यु को अंजाम देता है ", कुछ ऐसा जो वह मरते हुए गोरिल्ला के फुटेज से भी जोड़ती है। ऑल्टर आगे लिखते हैं कि जैसा कि फिल्म इस बात पर जोर देती है कि उपनिवेशवाद अफ्रीकी संस्कृति के "मोहभंग और रहस्योद्घाटन" के लिए जिम्मेदार है, स्टैच्यूज एल्स डाई "उस प्रक्रिया को दर्शाता है जिसके तहत पश्चिमी सभ्यता द्वारा एक धार्मिक बुत को एक वस्तु बुत में बदल दिया जाता है।" फिल्म का निर्माण 1950 में प्रेजेंस अफ्रीकेन संघ द्वारा मार्कर से शुरू किया गया था, जैसा कि एलेन रेसनेस ने 1996 में एक साक्षात्कार में कहा था। मार्कर, जो रेसनाइस को जानते थे, ने एक साथ फिल्म बनाने की पेशकश की, क्योंकि यह अधिक "मजेदार और सुखद" होगी। दोनों ने मुख्य संचालक घिस्लेन क्लोक्वेट के साहसिक कार्य की शुरुआत की। रेसनाइस के अनुसार, मूल उद्देश्य एक उपनिवेशवाद विरोधी फिल्म बनाना नहीं था, बल्कि केवल अफ्रीकी कला के बारे में एक फिल्म बनाना था। हालाँकि जब फिल्म निर्माताओं ने शोध करना शुरू किया, तो वे इस तथ्य से प्रभावित हुए कि अफ्रीकी कला को जातीय संग्रहालय डी ल 'होम में प्रदर्शित किया गया था, न कि लौवर जैसी कला को कहीं और से। जैसे-जैसे शोध जारी रहा, इस विषय पर फिल्म निर्माताओं के दृष्टिकोण में उपनिवेशवाद के विघटनकारी प्रभाव अधिक प्रमुख हो गए। रिलीज फिल्म का पहली बार प्रीमियर 1953 में हुआ था। 1954 में इसे प्रिक्स जीन विगो मिला। संवेदनशील विषय के कारण, उपनिवेशवाद की तीखी आलोचना ने फ्रेंच नेशनल सेंटर ऑफ सिनेमेटोग्राफी से 1963 तक फिल्म के दूसरे भाग को सेंसर करने का आग्रह किया। पहली बार फ्रांस में पूर्ण संस्करण को सार्वजनिक रूप से नवंबर 1968 में "सिनेमा डी 'इन्क्विटुडे" लेबल के तहत विषयगत रूप से संबंधित लघु फिल्मों के साथ एक कार्यक्रम के हिस्से के रूप में प्रदर्शित किया गया था। इसे 2004 में डी. वी. डी. पर प्रदर्शित किया गया था। फिल्म निर्माता नाना ओफोरियाटा आयिम ने 2005 में क्रिस मार्कर के साथ फिल्म के एक नए अनुवाद पर काम किया। 1953 में फिल्म सिनेमा ऑफ अफ्रीका सिनेमा ऑफ फ्रांस में भी देखें 1950 के दशक की अवांट-गार्डे फिल्मों की बैंक सूची संदर्भ ग्रंथ सूची बाहरी लिंक 1953 फिल्में 1953 वृत्तचित्र फिल्में एलेन रेसनेस फिल्म्स द्वारा निर्देशित फिल्में 1950 के दशक की फ्रांसीसी लघु वृत्तचित्र फिल्में 1950 के दशक की लघु वृत्तचित्र फिल्में उपनिवेशवाद के अफ्रीकी प्रतिरोध के बारे में वृत्तचित्र फिल्में 1950 के दशक की फ्रांसीसी श्वेत-श्याम फिल्में 1950 के दशक की फ्रांसीसी फिल्में