Vittore Grubicy de Dragon
विट्टोर ग्रुबिसी डी ड्रैगन (15 अक्टूबर 1851-4 अगस्त 1920) एक इतालवी चित्रकार, कला समीक्षक और आर्ट गैलरी के मालिक थे, जो विभाजनवाद के ऑप्टिकल सिद्धांतों को इतालवी चित्रकला में पेश करने के लिए काफी हद तक जिम्मेदार थे। उनके लेखन और चित्रों ने 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इतालवी चित्रकारों की एक पीढ़ी को प्रभावित किया। इसके अलावा, ग्रुबिसी गैलरी उन पहले कला उद्यमों में से एक बन गई जिसे जीवित कलाकारों को प्रदर्शित करने की अवधारणा पर चलाया गया था जिन्हें गैलरी के ग्राहकों के रूप में दर्शाया गया था। ग्रुबिसी मिलान में एक संपन्न परिवार में पली-बढ़ी। उनके माता-पिता दोनों महान कला प्रेमी थे और कम उम्र से ही उन्हें मिलान और अन्य यूरोपीय शहरों के कला मंडलियों से परिचित कराया गया था। 1870 में अपने पिता की मृत्यु के बाद, ग्रुबिसी मिलानी कलाकारों, कवियों और लेखकों के एक बोहेमियन समूह के साथ शामिल हो गए, जिन्हें स्कैपिग्लियटुरा के नाम से जाना जाता है, जिन्होंने कला और जीवन के बीच के अंतर को धुंधला करने की कोशिश की। वे इस नई जीवन शैली से इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने अपने भाई अल्बर्टो को एक आर्ट गैलरी खरीदने में उनके साथ शामिल होने के लिए मना लिया, जिसे गैलेरिया फ्रेटेली ग्रुबिसी के नाम से जाना जाने लगा। उनके भाई ने गैलरी के वित्तीय पहलुओं को चलाया जबकि विट्टोर ने नवीनतम कला रुझानों की तलाश में पूरे यूरोप की यात्रा की। उनकी गैलरी शुरू में ट्रांक्विलो क्रेमोना और डेनियल रांज़ोनी जैसे स्कैपिग्लियटुरा कलाकारों में विशेषज्ञता प्राप्त थी, लेकिन कुछ वर्षों के भीतर इसमें नए इतालवी कलाकारों को प्रदर्शित करना शुरू कर दिया गया जिसमें जियोवानी सेगांटिनी, एमिलियो लोंगोनी और एंजेलो मोरबेली शामिल थे। 1882 और 1885 के बीच ग्रुबिसी ने अपना अधिकांश समय नीदरलैंड में बिताया, जहाँ उनकी हेग स्कूल के कलाकारों, विशेष रूप से एंटोन मौव के साथ दोस्ती हो गई। मौव ने एक कलाकार के रूप में और कला के प्रति अपने आलोचनात्मक दृष्टिकोण में ग्रुबिसी को दृढ़ता से प्रभावित किया। जब वे इटली लौटे तो ग्रुबिसी ने उन कलाकारों को प्रोत्साहित किया जिनका उन्होंने प्रतिनिधित्व किया था कि वे मौव और मौव के चचेरे भाई, विन्सेंट वैन गॉग की शैलियों का अनुकरण करें। चित्रकार एमिलियो लोंगोनी ने लिखा, "विट्टोर ग्रुबिसी ने विदेश से विभाजनवाद लाया है। वह सेगांटिनी, मोरबेली और मुझसे इसे खुद करने के लिए कह रहा है। विभाजनवाद के लिए ग्रुबिसी का जुनून इतना प्रबल था कि उन्होंने सेगांटिनी को एक विभाजनवादी तकनीक में पहले से ही तैयार की गई पेंटिंग, एव मारिया बाय द लेक पर फिर से काम करने के लिए मना लिया। 1886 में ग्रुबिसी समाचार पत्र ला रिफोर्मा के लिए कला समीक्षक बन गए, जहाँ अगले चार वर्षों तक उन्होंने अपने कलात्मक विचारों को और बढ़ावा देने के लिए अपने पद का उपयोग किया। उस प्रकाशन में और उस समय की सबसे महत्वपूर्ण इतालवी कला समीक्षा, क्रोनाका डी 'आर्टे में, ग्रुबिसी ने "प्रकाश की धारणा को कैनवास व्यक्तिपरक भावनाओं पर अनुवाद करने में सबसे सक्षम उपकरण के रूप में व्यापक रूप से लिखा।" 1889 में विट्टोर ने अपने भाई के साथ संघर्ष पर गैलरी व्यवसाय छोड़ दिया, और उन्होंने अपना अधिकांश समय अपनी पेंटिंग और अन्य कलाकारों के बारे में लिखने के लिए समर्पित करना शुरू कर दिया। उन्होंने एक स्वतंत्र प्रतिभा स्काउट के रूप में काम करना जारी रखा, और 1891 में उन्होंने मिलान के ब्रेरा टिनेल में इतालवी विभाजनवादी चित्रकला की पहली बड़ी प्रदर्शनी आयोजित करने में मदद की। रूढ़िवादी कला आलोचकों ने कई कार्यों की तीखी समीक्षाएँ लिखीं, लेकिन ग्रुबिसी ने कई समाचार पत्रों में बहुत सकारात्मक समीक्षाएँ लिखीं। उस प्रदर्शनी में दिखाए गए सबसे महत्वपूर्ण चित्रों में से एक गैटानो प्रीवियाती का मैटरनिटी था। इस काम के बारे में लिखते हुए ग्रुबिसी ने इतालवी चित्रकला में प्रतीकवाद की अवधारणा की शुरुआत की जब उन्होंने इस टुकड़े को एक नए सौंदर्यशास्त्र को मूर्त रूप देने के रूप में सराहा जिसे उन्होंने "रहस्यवादी-आदर्शवादी" कहा। ग्रुबिसी ने अपने साथी कलाकारों को कई चित्रों की रचनाओं के माध्यम से भी प्रभावित किया, जिन्हें ट्रिप्टिक्स और पॉलीप्टिक्स के रूप में व्यवस्थित किया गया था। 1890 के दशक की शुरुआत में उन्होंने मियाज़ीना में विंटर के शीर्षक के तहत सोलह पैनलों के एक पॉलीप्टिच की योजना बनाना शुरू किया। इस काम ने चित्रों के एक विनिमेय अनुक्रम के रूप में आकार लिया जो मैगियोर झील के तट पर मियाज़ीना में लंबी सर्दियों में उनके भावनात्मक अनुभवों को दर्शाता है। प्रत्येक कैनवास को कई वर्षों तक ग्रुबिसी द्वारा उनके मनोदशा और उनकी रुचियों के आधार पर निरंतर संशोधन के अधीन किया गया था। अंत में, 1911 में, पॉलीप्टिच ने केवल आठ चित्रों की एक व्यवस्था में अपना अंतिम रूप ग्रहण किया, जिसे उन्होंने विंटर इन द माउंटेन्स कहा। इसे बनाने के लिए अपने सभी कार्यों के बावजूद, उन्होंने अपने जीवनकाल में इसका प्रदर्शन नहीं किया। यह पहली बार उनकी मृत्यु के एक साल बाद 1921 में रोम बिनाले में एक साथ दिखाया गया था। उसके बाद संयोजन एक पॉलीप्टिच के रूप में नहीं रहा, और अलग-अलग चित्रों को विभिन्न संग्रहकर्ताओं और संग्रहालयों को बेचा गया। ग्रुबिसी ने पॉलीप्टिच की एक तस्वीर ली जैसा कि उन्होंने इसे देखने का इरादा किया था, और उस छवि के आधार पर उनकी मृत्यु के बाद से कई प्रदर्शनियों के लिए काम को फिर से इकट्ठा किया गया है, हाल ही में 2009 में कुन्स्टहॉस ज्यूरिख में। 1910 के बाद उनकी तबीयत बिगड़ गई और अपने जीवन के अंतिम दशक के दौरान उन्हें चित्रकला को पूरी तरह से छोड़ना पड़ा। वह इस अवधि के दौरान नए कलाकारों, विशेष रूप से कार्लो कारा, पिएत्रो एंजेलिनी और आर्टुरो तोसी के सक्रिय प्रवर्तक बने रहे। ग्रुबिसी की मृत्यु 1920 में मिलान में उनके घर पर हुई। टिप्पणियाँ संदर्भ फ्रैकेली, सिमोनेटा और अन्य। रेडिकल लाइटः इटली के विभाजनवादी चित्रकार, 1891-1910। लंदनः नेशनल गैलरी, 2008। ग्रीन, विवियन। विभाजनवाद-नव-प्रभाववाद, आर्केडिया और अराजकता। न्यूयॉर्कः गुगेनहिम संग्रहालय, 2007। ओमाजियो ए विट्टोर ग्रुबिसी डी ड्रैगन, 1851-1920। कोमोः गैलेरिया डी 'आर्टे कैवर, 1985। क्विन्सैक, एनी-पॉले। यूरोप में रहने वाले सभी लोग अलग-अलग हैं। मिलानः स्किरा, 2005। रैपेटी, रोडोल्फ। प्रतीकवाद। पेरिसः फ्लेमरॉन, 2005। रिबोरा, सर्जियो। विट्टोर ग्रुबिसी डी ड्रैगन। पिट्टोर डिवीजनिस्टा (1851-1920)। रोमाः जंडी सपी, 1995। रिबोरा, सर्जियो। विट्टोर ग्रुबिसी डी ड्रैगन। कवि देल विभाजनवाद 1851-1920। मिलानः सिल्वाना, 2005। स्कॉटी तोसिनी, ऑरोरा। बेहूदा और बदबूदार। इन कार्टेगियों में से एक जॉर्जियाई नागरिक था और दूसरा एल्बर्टो ग्रुबिसी डी ड्रैगन था। टोर्टोनाः फोंडाज़ियोन कासा डी रिस्पार्मियो डी टोर्टोना, 2006। 1851 जन्म 1920 मृत्यु विभाजनवादी चित्रकार 19वीं शताब्दी के इतालवी चित्रकार 19वीं शताब्दी के इतालवी पुरुष कलाकार इतालवी पुरुष चित्रकार 20वीं शताब्दी के इतालवी चित्रकार मिलान स्कैपिग्लियातुरा 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