Portrait of Laura Dianti
लौरा डायन्टी का चित्र टिटियन की एक सी. 1520-25 पेंटिंग है, जो अब क्रेज़लिंगेन में एच. किस्टर्स संग्रह में रखी गई है। इस पर "टी. आई. सी. आई./ए. एन. वी. एस. एफ". हस्ताक्षरित है। चित्र में लौरा डियांटी, मालकिन और बाद में ड्यूक ऑफ फेरारा अल्फोंसो आई डी 'एस्टे की पत्नी और एक अफ्रीकी पृष्ठ है। वह नीले रंग की पोशाक पहने हुए है और उसका हाथ उसके पेज के कंधे पर रखा हुआ है जब वह उसे देखता है। यह चित्र संभवतः अल्फोंसो प्रथम डी 'एस्टे के एक चित्र से जुड़ा हुआ है। यह भी विवादास्पद है कि इसका उपयोग ड्यूक की मृत्यु के बाद जोड़ी की शादी की वैधता को चुनौती देने के लिए किया गया था। यह कई स्थानों के माध्यम से यात्रा की और शुरू में कई प्रतियों में से एक माना जाता था जब तक कि एक बहाली में टिटियन के हस्ताक्षर का पता नहीं चला। वर्णन पेंटिंग में भूरे बालों वाली एक महिला को कपड़े और गहनों और झुमकों से बने एक अलंकृत हेडपीस पहने हुए दिखाया गया है जो एक आँसू के मोती के आकार में है। उनकी टकटकी सीधे दर्शक की ओर देखती है। हेडपीस के केंद्र में लाल पोशाक में लिपटे एक आकृति की उपस्थिति के साथ एक छोटा सा ब्रोच रखा जाता है। उसकी पोशाक एक व्यापक साटन जैसी नीली है जिसे नाजुक सोने के अलंकरण और एक रसायन की सफेद परत वाली बाजू से सजाया गया है जो उसकी कलाई तक लपेटा गया है। उसकी छाती के पार एक सुनहरे रंग का थैला है जो उसकी पीठ तक जाता है। महिला का हाथ एक छोटे से अफ्रीकी बच्चे के कंधे पर रखा जाता है क्योंकि वह उसके स्पर्श के जवाब में उसकी ओर देखता है। बच्चे को पीले, संतरे और हरे रंग की रंगीन जैकेट पहनाई जाती है और कमर पर हरे रंग की जाली बंधी होती है। उन्होंने सोने की घुंघराली झुमकी पहनी हुई है। अपने हाथों में, वह दस्तानों की एक जोड़ी रखता है। पेंटिंग की पृष्ठभूमि एक गर्म अंधेरा है जिसमें आकृतियों के चारों ओर एक नरम रोशनी है, लेकिन किसी विशिष्ट स्थान को चित्रित नहीं करता है। इस टुकड़े को आमतौर पर अल्फोंसो प्रथम डी 'एस्टे के चित्र का एक साथी टुकड़ा माना जाता है, जैसा कि इसी तरह की रचना से पता चलता है। जब एक-दूसरे के बगल में प्रदर्शित किया जाता है, तो दोनों आकृतियाँ एक-दूसरे की ओर अंदर की ओर होती हैं और वे दोनों एक समान संतुलन की भावना को दर्शाती हैं। लौरा एक अफ्रीकी पेज बॉय पर झुकती है जबकि अल्फोंसो सैन्य तोपखाने के एक टुकड़े पर झुकता है। हालाँकि, इस सिद्धांत का इस तथ्य से विरोध किया जाता है कि दोनों चित्र अलग-अलग आकार के हैं और लौरा डायंटी का चित्र बड़ा कैनवास है। इतिहास प्रोवेनेंस वासरी में दियांती के एक चित्र का उल्लेख है, जिसे ई. सैडलर द्वारा उत्कीर्ण किया गया था। रिडोल्फी, 1648 में। पेंटिंग की कई प्रतियां और संस्करण हैं, जिनमें से एक (आम तौर पर ऑटोग्राफ संस्करण माना जाता है) 1599 में सिजेर डी 'एस्टे से प्राग में पवित्र रोमन सम्राट रुडोल्फ द्वितीय को भेजा गया था। 1649 में, यह स्वीडन की क्रिस्टीना के संग्रह में था, जो इसे 1654 में रोम ले आई थी। इसके बाद यह डेसिओ अज़ोलिनो के संग्रह में चला गया, फिर 1686 में राजकुमार ओडेस्काल्ची के, फिर 1721 में ऑरलियन्स के फिलिप के। 1800 में, यह एक अंग्रेजी संग्रह में था और 1876 में, क्रेज़लिंगेन में सिस्टर्स संग्रह में आने से पहले यह कुक संग्रह में था। प्रामाणिकता और पुनर्स्थापना यह सोचा गया था कि दुनिया भर में कुल 6 प्रतियां बची रहीं और यह संभव था कि मूल को हाथों के माध्यम से कई आदान-प्रदान के दौरान किसी भी समय बदला जा सकता था। कहा जाता है कि एक प्रतिकृति का उत्पादन लुडोविको कैराची द्वारा किया गया है। आमतौर पर यह सोचा जाता था कि क्रेज़लिंगन पेंटिंग मूल के बाद चित्रित कई प्रतियों में से एक थी, लेकिन संयुक्त राज्य अमेरिका में एक बहाली के बाद, एक प्रामाणिक हस्ताक्षर की खोज की गई और यह निर्धारित किया गया कि यह वास्तव में ऑटोग्राफ का काम था। विवाह प्रमाणीकरण विवाद इस चित्र का उपयोग 1640 के दशक में फ्रांसेस्को I डी 'एस्टे द्वारा अदालतों के लिए सबूत के रूप में किया गया था, जो अल्फोंसो I डी' एस्टे और लौरा डायंटी के महान पोते थे, जो अपने बेटे के माध्यम से थे, जिनका नाम भी अल्फोंसो था। हालांकि चर्च द्वारा इसकी अनुमति दी गई होगी, उस समय कोई लिखित रिकॉर्ड नहीं था कि ड्यूक ऑफ फेरारा ने अपनी दूसरी, लुक्रेज़िया बोर्जिया की मृत्यु के बाद लौरा को अपनी तीसरी पत्नी के रूप में लिया था। इस पेंटिंग का उपयोग एस्टे हाउस द्वारा विवाद के एक बिंदु के रूप में किया गया था, जिन्होंने अपने रिश्ते की वैधता के खिलाफ तर्क दिया था। उनका तर्क उनकी पोशाक के तरीके और चित्र के उपचार से संबंधित मुद्दों पर आधारित था। एस्टेट ने तर्क दिया कि लौरा के कपड़ों ने कामुक निहितार्थ का सुझाव दिया जो परिवार के भीतर पत्नियों के अन्य चित्रों के साथ संगत नहीं थे। उन्होंने यह भी तर्क दिया कि दोनों ने शादी नहीं की थी क्योंकि लौरा का चित्र परिवार की पत्नियों के अन्य चित्रों के बीच प्रदर्शित नहीं किया गया था जो फेरारा में रखे गए थे। फ्रांसेस्को का प्रतिवाद यह था कि क्योंकि पेंटिंग उनकी शादी से पहले की गई थी, इसलिए इसे घटना के खिलाफ सबूत के रूप में नहीं गिना जाना चाहिए और यह कि यह परिवार द्वारा शादी को मान्यता देने से इनकार करने के कारण चित्र को कहीं और प्रदर्शित किया गया था, न कि अल्फोंसो I। कला इतिहासकार मैरी रोजर्स का तर्क है कि इस आकृति को उनकी उच्च सामाजिक स्थिति की व्याख्या के रूप में देखा जा सकता है। इस समय उच्च दर्जे की महिलाओं को उनके बगल में अफ्रीकी पृष्ठों के साथ चित्रित किया जाना असामान्य नहीं था। अन्य व्याख्याओं में रोना गोफेन का दावा शामिल है कि बच्चा मालकिन के लिए एक संरक्षक का प्रतिनिधित्व करता है। चैपरोन छवि का उद्देश्य एक बच्चे को छवि से जोड़कर पुरुषों की संभावित कामुक दृष्टि के खिलाफ प्रचार करना है। हालाँकि, लौरा डायन्टी की ओर बच्चे की नज़र दर्शकों को ऐसा करने के लिए आमंत्रित करती है, लेकिन अधिक उपयुक्त तरीके से। बैज वह लाल रंग में एक आकृति के साथ एक टोपी बैज पहनती है, जिसे इतिहासकार पॉल कपलान कहते हैं कि यह एक ऐसा रंग है जो अक्सर सेंट जेरोम से जुड़ा होता है। इस बैज को उनके दूसरे नाम, यूस्टोकिया का संदर्भ माना जा सकता है। हालांकि, कला इतिहासकार पीटर हमफ्रे का तर्क है कि आकृति पर कार्डिनल टोपी की कमी के कारण, यह सेंट जेरोम नहीं हो सकता है और यह आकृति गैर-प्रतिनिधि है। पहले यह सोचा गया था कि चित्र में महिला आकृति अल्फोंसो प्रथम डी 'एस्टे, लुक्रेटिया बोर्जिया की दूसरी पत्नी थी, हालांकि बाद में कला इतिहासकार, कार्ल जस्टी द्वारा उनकी तीसरी पत्नी, लौरा डायंटी के रूप में निर्धारित किया गया था। कला इतिहासकारों को यह पता है कि लौरा डियांटी को उनके जीवनकाल के दौरान इस नाम से नहीं जाना जाता था और इसके बजाय उन्हें लौरा यूस्टोचिया के नाम से जाना जाता था। कला इतिहासकार जेन फेयर बेस्टर का मानना है कि यह संभव है कि ड्यूक ऑफ फेरारा ने महिला को उनके रिश्ते की शुरुआत में "लौरा" और "यूस्टोकिया" दोनों नाम दिए हों। उस समय वेश्याओं के लिए अधिक काव्यात्मक अर्थ रखने के लिए अपने नाम बदलना आम बात थी, इस मामले में लौरा संभवतः पेट्रार्क की कविता की "लौरा" को संदर्भित करती है। यूस्टोकिया सेंट जेरोम के अनुयायी और कौमार्य के बारे में उनके द्वारा लिखे गए एक प्रसिद्ध पत्र के प्राप्तकर्ता यूस्टोकियम के संदर्भ में होगा। लौरा डायन्टी ने पहली बार टिटियन के लिए गर्ल विद ए फर नामक एक पेंटिंग में मॉडलिंग की, और टिटियन द्वारा भी फ्लोरा में उनके चित्रण के लिए "कला में सबसे दयालु स्ट्रम्पेट" के रूप में जानी जाती थीं। म्यूरिएल सेगल के अनुसार, दोनों की मुलाकात वेनिस में हुई थी जब वह अपने परिवार के साथ शहर के उपनगरों में अपनी बहन के घर गए थे। उनकी मुलाकात के समय, वह ड्यूक ऑफ फेरारा, अल्फोंसो I डी 'एस्टे की प्रेमिका थी, और हालांकि उसे निम्न-वर्ग माना जाता था, उसने अपने आसपास के लोगों का सम्मान प्राप्त किया और वह फेरारेस दरबार की सदस्य थी। 1519 में ड्यूक की दूसरी पत्नी की मृत्यु के बाद, यह माना जाता है कि उन्होंने और लौरा ने शादी की और वह फेरारा की डचेस बन गईं। कला इतिहासकारों द्वारा इस बात पर बहस की जाती है कि क्या यह चित्र उनकी शादी से पहले या बाद में बनाया गया था। भले ही उनके पास सम्मान की हवा थी, लेकिन उनके साथ ड्यूक ऑफ फेरारा की अन्य पत्नियों से अलग व्यवहार किया जाता था। वह पारिवारिक महल से एक अलग निवास में रहती थी और 1573 में उनकी मृत्यु के बाद, उन्हें डी 'एस्टे परिवार के अन्य सदस्यों से अलग, फेरारा के संत ऑगोस्टिनो में दफनाया गया था। टिटियन नोट्स संदर्भ फ्रांसेस्को वाल्कानोवर, ल 'ओपेरा कम्प्लीटा डी टिज़ियानो, रिज़ोली, मिलानो 1969 के कार्यों की सूची भी देखें। सेगल, म्यूरिएल। चित्रित महिलाएंः महान कलाकारों के मॉडल। न्यूयॉर्कः स्टीन एंड डे, 1972। बेस्टोर, जेन फेयर। "टिटियन पोर्ट्रेट ऑफ लौरा यूस्टोकियाः द डेकोरम ऑफ फीमेल ब्यूटी एंड द मोटिफ ऑफ द ब्लैक पेज"। पुनर्जागरण अध्ययन 17, नहीं। 4 (2003): 628-73। कुक, हर्बर्ट। "टिटियन द्वारा लौरा डी 'डायंटी का सच्चा चित्र"। द बर्लिंगटन मैगज़ीन फॉर कॉनॉइसर्स 7, नहीं। 30 (1905): 449-55। बाहरी लिंक लौरा डियांटी के चित्र की प्रति-फोंडाज़ियोन फेडेरिको ज़ेरी नेशनल ट्रस्ट कलेक्शन यू. के. वेबसाइट पोर्ट्रेट ऑफ़ लौरा डियांटी 16वीं शताब्दी के चित्र डियांटी, लौरा पोर्ट्रेट ऑफ़ वुमन एस्टे संग्रह