Charles Burkhart
चार्ल्स बुर्खार्ट (जन्म 29 मई 1928) एक अमेरिकी संगीतज्ञ, सिद्धांतकार, संगीतकार और पियानोवादक हैं। उन्होंने एरॉन कॉपलैंड स्कूल ऑफ म्यूजिक, क्वींस कॉलेज और ग्रेजुएट सेंटर, सिटी यूनिवर्सिटी ऑफ न्यूयॉर्क में प्रोफेसर एमेरिटस का खिताब जीता है। उन्हें विशेष रूप से शेंकेरियन विश्लेषण में एक विद्वान और एक सफल व्याख्याता और मास्टर क्लास प्रस्तुतकर्ता के रूप में जाना जाता है। करियर बुर्खार्ट फेलिक्स साल्ज़र के छात्र थे। उसके पास एक M.Mus है। येल विश्वविद्यालय से स्नातक। उनके एम. ए. कोलोराडो कॉलेज के लिए 1952 में लिखी गई थीसिस, ओल्ड ऑर्डर अमीश और ओल्ड कॉलोनी मेनोनाइट्स की संगीत संस्कृति पर केंद्रित थी। बुर्खार्ट के कई छात्रों में चैनन विल्नर, स्टीफन लिंडमैन, स्टीफन स्लॉटो, रॉय निट्ज़बर्ग, विलियम रेनविक और गैरी एस. कार्पिंस्की शामिल हैं। रिसर्च बुर्खार्ट को शेंकेरियन रीडिंग, लय और मीटर के विश्लेषण और प्रदर्शन के लिए प्रभाव के बीच संबंधों पर काम करने के लिए जाना जाता है। उनके द्वारा चर्चा की गई अधिकांश रचनाएँ कीबोर्ड के लिए हैं, विशेष रूप से बाख, बीथोवेन और चोपिन, लेकिन उन्होंने ओपेरा (डॉन जियोवानी) और गीत चक्रों (शूमन के लिडेरक्रेइस, ऑप। 39)। एक बार-बार उद्धृत लेख को शेंकेरियन विश्लेषण में प्रेरक समानताओं का "उत्कृष्ट उपचार" माना जाता है। बुर्खार्ट "उर्सात्ज़ समानांतरता" शब्द का परिचय देते हैं-जब संगीत की एक छोटी सी अवधि (अग्रभूमि) में एक उद्देश्य एक लंबी अवधि (पृष्ठभूमि) को कवर करता है-लेकिन इसकी व्यापकता (और उर्सात्ज़ की अमूर्त प्रकृति) के कारण ऐसी आकृति आमतौर पर एक रचना के भीतर महत्वपूर्ण प्रेरक संघ नहीं बनाती है। इस प्रकार, एक स्वर प्रणाली के लक्षणों के बजाय इस बात पर ध्यान केंद्रित करना अधिक उत्पादक है कि "प्रेरक समानताएं अलग-अलग टुकड़ों के भीतर कैसे काम करती हैं"। बुरखार्ट ने पाया कि विभिन्न सतह उद्देश्यों की प्रेरक समानताएँ और मध्य-स्तर के खंडों में उनकी "छिपी हुई पुनरावृत्तियाँ" "बहुत अधिक असामान्य और दिलचस्प" हैं। अक्सर उद्धृत एक उदाहरण एफ मेजर, ऑप में चोपिन्स नॉक्टर्न के पहले दो बार में संक्षिप्त उद्देश्यों से संबंधित है। 15, नहीं। 2, बड़े विस्तार के लिएः एक पड़ोसी-नोट आकृति जो बार 1-16 में धुन का ढांचा भी है; और एक आर्पेजिएटेड कॉर्ड जो बार 1-45 में भी फैला हुआ है। जैसा कि बुर्खार्ट ने नोट किया है, यह आम है-जैसा कि इन उदाहरणों में-छोटे उद्देश्य के लिए बड़े समानांतरता के अंदर निहित किया जाना है। इस तरह की समानताओं की सीमा एक अन्य अक्सर उद्धृत उदाहरण में पाई जा सकती हैः शुबर्ट की "एर्लकोनिग", जहां बुर्खार्ट ने पाया कि पियानो के परिचय मानचित्र में दो उद्देश्य पूरे गीत के प्रमुख अनुक्रम पर हैं। प्रकाशन पुस्तकें संगीत विश्लेषण के लिए संकलन। विलियम रोथस्टीन के साथ सह-लेखक (6 वां संस्करण। पर)। न्यूयॉर्क, 1964; 7वाँ संस्करण। 2011.. कीबोर्ड सामंजस्य के लिए एक नया दृष्टिकोण। एलन ब्रिंग्स, लियो क्राफ्ट, रोजर कामियन और ड्रोरा पर्शिंग के साथ सह-लेखक। न्यूयॉर्क, 1979. लेख (चयनित) "स्ट्राविंस्की का घूमने वाला कैनन"। द म्यूजिक रिव्यू, 29/3 (1968): 161। "डेबस्सी ला कैथेड्रेल इंग्लिश की भूमिका निभाता है और छंदबद्ध रहस्य को हल करता है।" पियानो क्वार्टरली 65 (1968): 14-16। "शोएनबर्ग का फारबेनः ऑप का एक विश्लेषण। 16, नहीं। 3 "। नए संगीत के परिप्रेक्ष्य 12/1-2 (1973): 141-172। "द पॉलीफोनिक मेलोडिक लाइन ऑफ चोपिन बी-माइनर प्रीलूड"। प्रीलूड्स में, ऑप। 28: एक आधिकारिक स्कोर, ऐतिहासिक पृष्ठभूमि, विश्लेषण, विचार और टिप्पणियां, थॉमस हिगिंस द्वारा संपादित, 80-88। न्यूयॉर्क, 1973। "शेंकर की 'प्रेरक समानताएँ'।" जर्नल ऑफ म्यूजिक थ्योरी 22/2 (1978): 145-175। "वेबर्न के ओपस 5 का सममित स्रोत, नहीं। 4 "। द म्यूजिक फोरम 5 (1980): 317। "शैंकर का स्तर और संगीत प्रदर्शन का सिद्धांत"। इन आस्पेक्ट्स ऑफ शेंकेरियन थ्योरी, डेविड बीच द्वारा संपादित, 95-112। न्यू हेवन, कनेक्टिकट, 1983। "शूमन के लाइडरक्राइस से दो गीतों में नॉर्म से प्रस्थान"। हेंडी सीगल द्वारा संपादित शेंकर स्टडीज में, 146-164। न्यूयॉर्क, 1990। 'ला सी डेर्म ला मनो' में रिदम कैसे कहानी बताता है। सिद्धांत और अभ्यास 16 (1991): 21-38। "बाख के कीबोर्ड संगीत में मिड-बार डाउनबीट"। जर्नल ऑफ म्यूजिक थ्योरी पेडागोगी 8 (1994): 3-26। "चोपिन का 'समापन विस्तार'।" उन्नीसवीं सदी के पियानो संगीतः प्रदर्शन और विश्लेषण में निबंध, डेविड विटन द्वारा संपादित, 95-116। न्यूयॉर्क, 1997। "डेविड क्रेहेनबुएल को याद करते हुए।" जर्नल ऑफ म्यूजिक थ्योरी 41/2 (1997): 183। "डेविड क्रेहेनबुएल से मिलिए।" कॉमनवीलः ए रिव्यू ऑफ़ रिलिजन, पॉलिटिक्स एंड कल्चर 131/15 (2004)। "द फ्रेज़ रिदम ऑफ़ चोपिन्स ए-फ्लैट मज़ुरका, ऑप. 59, नं. 2 "। इन एंगेजिंग म्यूजिकः एसेज इन म्यूजिक एनालिसिस, डेबोरा स्टीन और विलियम एम. मार्विन द्वारा संपादित, 3-12। न्यूयॉर्क, 2005। "द टू क्यूरियस मोमेंट्स इन चोपिन ई-फ्लैट मेजर प्रीलूड"। इन स्ट्रक्चर एंड मीनिंग इन टोनल म्यूजिकः फेस्टस्क्रिफ्ट इन ऑनर ऑफ कार्ल शैक्टर, एल. पाउंडी बर्स्टीन और डेविड गैग्ने द्वारा संपादित, 5-18। हिल्सडेल, न्यूयॉर्क, 2006। "द सस्पेंसफुल स्ट्रक्चर ऑफ ब्रह्मस सी-मेजर कैप्रिसियो, ऑप. 76, नहीं। 8: ए शेंकेरियन हियरिंग "। बाख टू ब्रह्मसः एसेज ऑन म्यूजिकल डिजाइन एंड स्ट्रक्चर, डेविड बीच और योसेफ गोल्डनबर्ग द्वारा संपादित, 259-278। रोचेस्टर, न्यूयॉर्क, 2015। बुर्खार्ट की रचनाओं में कुछ अंग प्रस्तावनाएँ और कोरस शामिल हैं जिन्हें उन्होंने रचा और व्यवस्थित किया है। आगे पढ़ने के लिए टिप्पणियाँ बाहरी लिंक "बुर्खार्ट, चार्ल्स", दक्षिणी इलिनोइस विश्वविद्यालय विशेष संग्रह अनुसंधान केंद्र। जीवित लोग येल स्कूल ऑफ म्यूजिक के पूर्व छात्र कोलोराडो कॉलेज के पूर्व छात्र अमेरिकी संगीत सिद्धांतकार अमेरिकी पुरुष पियानोवादक 21वीं सदी के अमेरिकी पियानोवादक 21वीं सदी के अमेरिकी पुरुष संगीतकार 1928 जन्म