The Cenotaph
सेनोटाफ लंदन, इंग्लैंड में व्हाइटहॉल पर एक युद्ध स्मारक है। सर एडविन लुटियंस द्वारा डिजाइन किया गया, इसका अनावरण 1920 में ब्रिटेन और प्रथम विश्व युद्ध के ब्रिटिश साम्राज्य के मृतकों के लिए यूनाइटेड किंगडम के राष्ट्रीय स्मारक के रूप में किया गया था, जिसे 1946 में द्वितीय विश्व युद्ध के लोगों को शामिल करने के लिए फिर से समर्पित किया गया था, और तब से उन और बाद के संघर्षों से राष्ट्रमंडल हताहतों का प्रतिनिधित्व करने के लिए आया है। सेनोटाफ शब्द ग्रीक से लिया गया है, जिसका अर्थ है 'खाली मकबरा'। अधिकांश मृतकों को उनके गिरने के स्थान के पास दफनाया गया था; इस प्रकार, स्मारक उनकी अनुपस्थिति का प्रतीक है और सार्वजनिक शोक के लिए एक केंद्र बिंदु है। मूल अस्थायी स्मारक 1919 में प्रथम विश्व युद्ध की समाप्ति का जश्न मनाने के लिए एक परेड के लिए बनाया गया था, जिस पर फ्रांसीसी और अमेरिकी सैनिकों सहित 15,000 से अधिक सैनिकों ने स्मारक को सलाम किया था। परेड के एक सप्ताह के भीतर दस लाख से अधिक लोगों ने इस स्थल का दौरा किया। स्मारक को स्थायी रूप में फिर से बनाने की मांग लगभग तुरंत शुरू हो गई। कुछ बहस के बाद, सरकार सहमत हो गई और मई 1920 में निर्माण कार्य शुरू हुआ। लुटियंस ने एंटासिस (वक्रता) को जोड़ा लेकिन अन्यथा डिजाइन में न्यूनतम परिवर्तन किए। सेनोटाफ पोर्टलैंड पत्थर से बनाया गया है। यह एक आयताकार तोरण के ऊपर एक मकबरे की छाती का रूप लेता है, जो ऊपर उठने पर कम हो जाता है। प्रत्येक लंबी तरफ से तीन झंडे लटकते हैं। स्मारक कठोर है, जिसमें लगभग कोई सजावट नहीं है। स्थायी स्मारक का अनावरण 11 नवंबर 1920 को राजा जॉर्ज पंचम द्वारा अज्ञात योद्धा के प्रत्यावर्तन के साथ एक समारोह में किया गया था, जिसे वेस्टमिंस्टर एबे में दफनाया जाना था। अनावरण के बाद, लाखों और लोगों ने सेनोटाफ और अज्ञात योद्धा का दौरा किया। स्मारक को सार्वजनिक प्रशंसा मिली और शिक्षाविदों द्वारा काफी हद तक इसकी प्रशंसा की गई, हालांकि कुछ ईसाई संगठनों ने इसके स्पष्ट धार्मिक प्रतीकवाद की कमी को अस्वीकार कर दिया। स्मारक को इसके अनावरण के बाद से सम्मानित किया गया है, और राष्ट्रीय स्तर पर महत्वपूर्ण होने के बावजूद 21वीं सदी में कई राजनीतिक विरोध प्रदर्शनों का दृश्य रहा है और दो बार स्प्रे पेंट के साथ तोड़फोड़ की गई है। राष्ट्रीय स्मरण सेवा प्रतिवर्ष स्मरण रविवार को इस स्थल पर आयोजित की जाती है; यह अन्य स्मरण सेवाओं का भी दृश्य है। सेनोटाफ एक ग्रेड I सूचीबद्ध इमारत है और लुटियंस के युद्ध स्मारकों के राष्ट्रीय संग्रह का हिस्सा है। ब्रिटेन और अन्य राष्ट्रमंडल देशों में दर्जनों प्रतिकृतियाँ बनाई गईं। जबकि प्रथम विश्व युद्ध के स्मारकों के लिए कोई निर्धारित या सहमत मानक नहीं था, सेनोटाफ ऐसी संरचनाओं के लिए सबसे प्रभावशाली मॉडल में से एक साबित हुआ। लुटियंस ने कई अन्य स्मारक बनाए, जो व्हाइटहॉल के साथ सामान्य विशेषताओं को साझा करते थे। स्मारक कई कलाकृतियों का विषय रहा है और एक उपन्यास और कई कविताओं सहित साहित्य के कई कार्यों में प्रदर्शित किया गया है। स्मारक के लिए सार्वजनिक प्रशंसा लुटियंस के एक राष्ट्रीय व्यक्ति बनने के लिए जिम्मेदार थी, और रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स ने उन्हें 1921 में अपने रॉयल गोल्ड मेडल से सम्मानित किया। इसके बाद कई वर्षों तक उनका अधिकांश समय युद्ध स्मारक आयोगों के साथ बिताया गया। पृष्ठभूमि प्रथम विश्व युद्ध ने उस पैमाने पर हताहतों को जन्म दिया जो पहले विकसित देशों द्वारा नहीं देखा गया था। ब्रिटिश साम्राज्य के 1.1million से अधिक लोग मारे गए थे। युद्ध के बाद, पूरे ब्रिटेन और उसके साम्राज्य में और पूर्व युद्ध के मैदानों पर हजारों युद्ध स्मारक बनाए गए थे। युद्ध स्मारकों के सबसे प्रमुख डिजाइनरों में सर एडविन लुटियंस थे, जिन्हें ऐतिहासिक इंग्लैंड ने "अपने समय के सबसे प्रमुख वास्तुकार" के रूप में वर्णित किया था। लुटियंस ने 20वीं शताब्दी के अंत में अमीर ग्राहकों के लिए देश के घरों को डिजाइन करने के लिए अपनी प्रतिष्ठा स्थापित की; उनका पहला प्रमुख सार्वजनिक कार्य ब्रिटिश भारत की नई राजधानी नई दिल्ली का डिजाइन था। युद्ध का लुटियंस पर गहरा प्रभाव पड़ा और इसके बाद उन्होंने अपना अधिकांश समय इसके हताहतों के स्मरणोत्सव में बिताया। जब तक उन्हें स्मारक के लिए नियुक्त किया गया, तब तक वे पहले से ही इंपीरियल वॉर ग्रेव्स कमीशन (आई. डब्ल्यू. जी. सी.) के सलाहकार के रूप में कार्य कर रहे थे। 1917 में, उन्होंने आई. डब्ल्यू. जी. सी. के तत्वावधान में फ्रांस की यात्रा की और विनाश के पैमाने से भयभीत थे। इस अनुभव ने युद्ध स्मारकों के लिए उनके बाद के डिजाइनों को प्रभावित किया और उन्हें इस निष्कर्ष पर पहुंचाया कि मृतकों को ठीक से याद करने के लिए वास्तुकला के एक अलग रूप की आवश्यकता थी। उन्होंने महसूस किया कि युद्ध के अंत में न तो यथार्थवाद और न ही अभिव्यक्तिवाद पर्याप्त रूप से वातावरण पर कब्जा कर सकता है। लुटियंस का पहला युद्ध स्मारक दक्षिण अफ्रीका के जोहान्सबर्ग में रैंड रेजीमेंट्स मेमोरियल (1911) था, जो द्वितीय बोअर युद्ध (1899-1902) के हताहतों को समर्पित था। प्रथम विश्व युद्ध के स्मारक के लिए उनका पहला कार्य साउथेम्प्टन सेनोटाफ के लिए था। सेनोटाफ शब्द यूनानी शब्द से निकला है, जिसका अर्थ है 'खाली मकबरा'। लुटियंस ने पहली बार इस शब्द का सामना मुंस्टेड वुड के संबंध में किया, जिस घर को उन्होंने 1890 के दशक में गर्ट्रूड जेकिल के लिए डिजाइन किया था। वहाँ उन्होंने पत्थर पर स्थापित एल्म के एक आयताकार खंड के रूप में एक बगीचे की सीट तैयार की, जिसे चार्ल्स लिडेल-लुटियंस और जेकिल के एक दोस्त और ब्रिटिश संग्रहालय में एक लाइब्रेरियन-ने "सेनोटाफ ऑफ सिगिस्मुंडा" नाम दिया। 1915 से, ब्रिटिश सरकार ने विदेशों में मारे गए पुरुषों के शवों के प्रत्यावर्तन पर प्रतिबंध लगा दिया, जिसका अर्थ है कि अधिकांश शोक संतप्त परिवारों के पास जाने के लिए पास में कब्र नहीं थी और इस प्रकार युद्ध स्मारक उनके दुख का केंद्र बिंदु बन गए। सेनोटाफ्स की उत्पत्ति प्राचीन यूनानी परंपरा में हुई थी, जहाँ उनका निर्माण तब किया गया था जब युद्ध के बाद एक शरीर को पुनर्प्राप्त करना असंभव था, क्योंकि यूनानियों ने अपने युद्ध में मारे गए लोगों को उचित रूप से दफनाने पर महान सांस्कृतिक महत्व दिया था। लुटियंस ने 1919 की शुरुआत में साउथेम्प्टन के स्मारक पर काम करते समय इस शब्द को याद किया। उन्होंने प्राचीन यूनानी परंपरा को तोड़ दिया कि लंदन और साउथेम्प्टन के कब्रिस्तानों के लिए उनके डिजाइनों में युद्ध का कोई स्पष्ट संदर्भ नहीं था। साउथेम्प्टन में परिणाम (लंदन के स्थायी सेनोटाफ से एक सप्ताह पहले अनावरण किया गया) में लंदन के स्मारक की सूक्ष्मता का अभाव है, लेकिन लुटियंस के बाद के स्मारकों में कई सामान्य डिजाइन तत्वों का परिचय दिया गया है। उत्पत्तिः अस्थायी स्मारक प्रथम विश्व युद्ध 11 नवंबर 1918 के युद्धविराम के साथ समाप्त हुआ, हालांकि 28 जून 1919 को वर्साय की संधि पर हस्ताक्षर होने तक इसे आधिकारिक रूप से घोषित नहीं किया गया था। ब्रिटिश सरकार ने 19 जुलाई को लंदन में एक विजय परेड आयोजित करने की योजना बनाई, जिसमें ब्रिटिश सरकार के केंद्र व्हाइटहॉल की ओर कूच करने वाले सैनिक भी शामिल थे। सेनोटाफ बनने के लिए प्रारंभिक डिजाइन परेड के मार्ग पर बनाए गए कई अस्थायी संरचनाओं में से एक था। प्रधान मंत्री, डेविड लॉयड जॉर्ज को पता चला कि पेरिस में इसी तरह की परेड के लिए फ्रांसीसी योजनाओं में मार्च करने वाले सैनिकों के लिए एक सलामी बिंदु शामिल था और वे ब्रिटिश परेड के लिए इस विचार को दोहराने के लिए उत्सुक थे। लुटियंस कैसे शामिल हुए, यह स्पष्ट नहीं है, लेकिन वह सर अल्फ्रेड मोंड और सर लियोनेल अर्ल (क्रमशः सरकारी मंत्री और कार्य कार्यालय में वरिष्ठ सिविल सेवक, जो सार्वजनिक निर्माण परियोजनाओं के लिए जिम्मेदार थे) के साथ घनिष्ठ मित्र थे और ऐसा लगता है कि एक या दोनों पुरुषों ने लुटियंस के साथ इस विचार पर चर्चा की थी। लॉयड जॉर्ज ने लुटियंस को बुलाया और उन्हें परेड के लिए केंद्र बिंदु के रूप में एक "कैटाफाल्क" डिजाइन करने के लिए कहा। लॉयड जॉर्ज ने इस बात पर जोर दिया कि संरचना गैर-सांप्रदायिक होनी चाहिए। लुटियंस ने ऑफिस ऑफ वर्क्स के मुख्य वास्तुकार सर फ्रैंक बैन्स से मुलाकात की, उसी दिन सेनोटाफ के लिए अपने विचार को स्केच करने के लिए और उस रात रात के खाने पर अपनी दोस्त लेडी सैकविले के लिए इसे फिर से स्केच किया। दोनों रेखाचित्र सेनोटाफ को लगभग समान रूप से निर्मित दिखाते हैं। युद्ध के अंत में, ब्रिटेन और आयरलैंड में काफी सामाजिक उथल-पुथल और नागरिक अशांति थी, और औद्योगिक संबंध तनावपूर्ण थे। सरकार को डर था कि बोल्शेविज्म जैसी क्रांतिकारी विचारधाराएँ पकड़ लेना शुरू कर सकती हैं, उम्मीद थी कि परेड और एक केंद्रीय सलामी बिंदु युद्ध के विजयी समापन का जश्न मनाने और मृतकों के बलिदान का स्मरण करने में राष्ट्र को एकजुट करेगा। हालांकि लुटियंस ने स्पष्ट रूप से बहुत जल्दी डिजाइन का निर्माण किया, लेकिन उनके दिमाग में कुछ समय के लिए अवधारणा थी, जैसा कि साउथेम्प्टन सेनोटाफ के लिए उनके डिजाइन और आई. डब्ल्यू. जी. सी. के लिए उनके काम से पता चलता है। लुटियंस और मोंड ने पहले हाइड पार्क में एक युद्ध मंदिर के लिए एक डिजाइन पर एक साथ काम किया था, जिसका उद्देश्य युद्ध के दौरान बनाए गए एक अस्थायी ढांचे को बदलना था। हालांकि मंदिर कभी नहीं बनाया गया था, लेकिन डिजाइन ने लुटियंस को स्मारक वास्तुकला के बारे में सोचना शुरू कर दिया, और वास्तुकला इतिहासकार एलन ग्रीनबर्ग का अनुमान है कि मोंड ने प्रधानमंत्री के साथ बैठक से पहले लुटियंस के साथ एक स्मारक की अवधारणा पर चर्चा की होगी। लुटियंस एंड द ग्रेट वॉर के लेखक टिम स्केल्टन के अनुसार, "अगर यह व्हाइटहॉल पर नहीं होता तो स्मारक जैसा कि हम जानते हैं कि यह नियत समय में कहीं और दिखाई देता।" लुटियंस के कई रेखाचित्र जीवित हैं, जो दर्शाते हैं कि उन्होंने डिजाइन में कई मामूली बदलावों के साथ प्रयोग किया, जिसमें सेनोटाफ के शीर्ष पर एक ज्वलंत कलश और आधार पर सैनिकों या शेरों की मूर्तियां (साउथेम्प्टन सेनोटाफ पर शेर के सिर के समान) शामिल हैं। लुटियंस ने जुलाई की शुरुआत में कार्य कार्यालय को अपना अंतिम डिजाइन प्रस्तुत किया, और 7 जुलाई को पुष्टि मिली कि डिजाइन को विदेश सचिव, लॉर्ड कर्जन द्वारा अनुमोदित किया गया था, जो परेड का आयोजन कर रहे थे। ऑफिस ऑफ वर्क्स द्वारा लकड़ी और प्लास्टर से निर्मित स्मारक के अनावरण को द टाइम्स में एक शांत और अनौपचारिक समारोह के रूप में वर्णित किया गया था। यह 18 जुलाई 1919 को विजय परेड से एक दिन पहले हुआ था। लुटियंस को आमंत्रित नहीं किया गया था। परेड के दौरान, 15,000 सैनिकों और 1,500 अधिकारियों ने आगे बढ़कर स्मारक को सलामी दी-उनमें अमेरिकी जनरल जॉन जे. पर्सिंग और फ्रांसीसी मार्शल फर्डिनेंड फोच के साथ-साथ ब्रिटिश कमांडर फील्ड मार्शल सर डगलस हेग और बेड़े के एडमिरल सर डेविड बीटी शामिल थे। स्मारक ने जल्दी ही जनता की कल्पना पर कब्जा कर लिया। युद्ध के शुरुआती दिनों से ही मृतकों के प्रत्यावर्तन पर प्रतिबंध लगा दिया गया था, इसलिए सेनोटाफ अनुपस्थित मृतकों का प्रतिनिधित्व करने और एक मकबरे के विकल्प के रूप में काम करने के लिए आया था। विजय परेड के लगभग तुरंत बाद से और उसके बाद कई दिनों तक जारी रहने के बाद, जनता के सदस्यों ने स्मारक के चारों ओर फूल और माल्यार्पण करना शुरू कर दिया। एक सप्ताह के भीतर, एक अनुमानित 1.2million लोग मृतकों को अपना सम्मान देने के लिए स्मारक पर आए, और आधार को फूलों और अन्य श्रद्धांजलि से ढक दिया गया। द टाइम्स के अनुसार, "लंदन में विजय यात्रा की किसी भी विशेषता ने स्मारक से अधिक गहरा प्रभाव नहीं डाला।" विजय परेड के बाद, अस्थायी स्मारक शोक संतप्त रिश्तेदारों सहित कई लोगों के लिए तीर्थस्थल बन गया। दूंडी के रूप में दूर से प्रतिनियुक्तियां आईं, और स्कूलों ने बच्चों को इसे देखने के लिए ले जाने के लिए भ्रमण का आयोजन किया। युद्धविराम की पहली वर्षगांठ 11 नवंबर 1919 को भीड़ विशेष रूप से बड़ी थी। स्मारक के चारों ओर अनुमानित 6,000 लोगों की भीड़ थी और लॉयड जॉर्ज के लिए माल्यार्पण करने के लिए जगह बनाने के लिए पुलिस के हस्तक्षेप की आवश्यकता थी। फ्रांसीसी राष्ट्रपति, रेमंड पॉइनकेयर ने भी पुष्पांजलि अर्पित की; राजा जॉर्ज पंचम और रानी मैरी ने पुष्पांजलि भेजी लेकिन वे स्मारक में मौजूद नहीं थे। दो मिनट का मौन रखा गया, जिसके बाद दिग्गजों के समूहों ने मार्च किया। भावना की ताकत से आश्चर्यचकित सरकार ने 1920 के लिए एक संगठित कार्यक्रम आयोजित करने का संकल्प लिया। पत्थर में पुनर्निर्माण सुझाव कि अस्थायी कब्रिस्तान को एक स्थायी संरचना के रूप में फिर से बनाया जाना चाहिए, सार्वजनिक और राष्ट्रीय समाचार पत्रों के सदस्यों से लगभग तुरंत शुरू हुआ। परेड के चार दिन बाद, विलियम ऑर्म्सबी-गोर, स्टैफोर्ड के संसद सदस्य-एक सेना अधिकारी जो युद्ध में लड़े थे और वर्साय में ब्रिटिश प्रतिनिधिमंडल का हिस्सा थे-ने मोंड से हाउस ऑफ कॉमन्स में स्मारक के बारे में सवाल किया, और पूछा कि क्या एक स्थायी प्रतिस्थापन की योजना बनाई गई थी। ऑर्म्सबी-गोर को कई अन्य सदस्यों का समर्थन प्राप्त था। मोंड ने घोषणा की कि निर्णय मंत्रिमंडल के पास है, लेकिन सदन के समर्थन पर पारित करने का वादा किया। अगले सप्ताह, द टाइम्स ने एक स्थायी प्रतिस्थापन के लिए एक संपादकीय प्रकाशित किया (हालांकि लेखक ने सुझाव दिया कि कब्रिस्तान में उसके मूल स्थान पर वाहनों के दुर्घटनाग्रस्त होने का खतरा था और इसे पास के हॉर्स गार्ड्स परेड पर बनाया जाना चाहिए); लंदन और राष्ट्रीय समाचार पत्रों को कई पत्र लिखे गए। मंत्रिमंडल ने लुटियंस की राय मांगी, जो यह थी कि मूल स्थल "फोच और सहयोगी सेनाओं के अभिवादन द्वारा योग्य था [और] कोई अन्य स्थल इस प्रासंगिकता को नहीं देगा।" मोंड ने सहमति व्यक्त करते हुए कैबिनेट को बताया कि "किसी अन्य स्थल का ऐसा ऐतिहासिक या भावनात्मक संबंध नहीं होगा"। मंत्रिमंडल ने जनता के दबाव के आगे झुकते हुए 30 जुलाई 1919 को अपनी बैठक में पत्थर से और मूल स्थान पर पुनर्निर्माण को मंजूरी दी। सेनोटाफ के स्थान के बारे में चिंता बनी रही। द टाइम्स के एक अन्य संपादकीय में इसे यातायात से दूर पार्लियामेंट स्क्वायर में रखने का सुझाव दिया गया, एक ऐसा स्थान जिसे स्थानीय अधिकारियों द्वारा समर्थित किया गया था। इस मुद्दे को फिर से हाउस ऑफ कॉमन्स में उठाया गया, और ऑर्म्सबी-गोर ने स्मारक को उसके मूल स्थान पर फिर से बनाने की मांग का नेतृत्व करते हुए कहा कि वह निश्चित थे कि यह विकल्प जनता के बीच सबसे लोकप्रिय था। साइट का विरोध अंततः शांत हो गया और निर्माण अनुबंध हॉलैंड, हैनेन और क्यूबिट्स को दिया गया। निर्माण मई 1920 में शुरू हुआ। लुटियंस ने अपनी फीस माफ कर दी और मोंड ने लुटियंस को काम शुरू करने से पहले डिजाइन में कोई भी संशोधन करने का अवसर दिया। वास्तुकार ने 1 नवंबर को अपने प्रस्तावित संशोधन प्रस्तुत किए, जिन्हें उसी दिन मंजूरी दे दी गई। उन्होंने असली लॉरेल मालाओं को पत्थर की मूर्तियों से बदल दिया और एंटेसिस-सूक्ष्म वक्रता को जोड़ा, जो पार्थेनन की याद दिलाता है, ताकि ऊर्ध्वाधर सतहें अंदर की ओर कम हो जाएं और क्षैतिज एक वृत्त के चाप का निर्माण करें। उन्होंने मोंड को लिखाः लुटियंस ने पहले अपने स्मरण के पत्थर के लिए एंटासिस का उपयोग किया था, जो अधिकांश बड़े आई. डब्ल्यू. जी. सी. कब्रिस्तानों में दिखाई देता है। कुछ धार्मिक समूहों ने स्मारक पर ईसाई प्रतीकवाद की कमी पर आपत्ति जताई और एक क्रॉस या अधिक स्पष्ट रूप से ईसाई शिलालेख को शामिल करने का सुझाव दिया। लुटियंस ने इस प्रस्ताव पर आपत्ति जताई और सरकार ने इसे इस आधार पर खारिज कर दिया कि स्मारक "साम्राज्य के सभी हिस्सों के लोगों के लिए था, चाहे वे किसी भी धार्मिक पंथ के हों।" एकमात्र अन्य महत्वपूर्ण परिवर्तन लुटियंस ने प्रस्तावित किया था कि अस्थायी स्मारक पर रेशम के झंडों को चित्रित पत्थर से बदल दिया गया था, इस डर से कि कपड़ा जल्दी खराब हो जाएगा और अस्वच्छ दिखाई देगा। मोंड ने इस पर उनका समर्थन किया और मूर्तिकार फ्रांसिस डर्वेंट वुड को सहायता के लिए नियुक्त किया, लेकिन मंत्रिमंडल ने इस परिवर्तन को अस्वीकार कर दिया। अगस्त 1920 से लेडी सैकविले की एक डायरी प्रविष्टि में दर्ज है कि लुटियंस ने परिवर्तन के बारे में कड़वी शिकायत की थी, हालांकि द नेशनल आर्काइव्स के दस्तावेजों से पता चलता है कि उन्हें इसके बारे में छह महीने पहले से पता था। अस्थायी स्मारक, जिसका मूल रूप से केवल एक सप्ताह तक बने रहने का इरादा था, को जनवरी 1920 में ध्वस्त कर दिया गया था, इसकी स्थिति गंभीर रूप से बिगड़ गई थी। आंशिक रूप से ध्वस्त स्मारक को सार्वजनिक दृश्य से बचाने के लिए एक पर्दे के पीछे काम किया गया था। झंडे के साथ शीर्ष खंड को युद्ध पर अपनी प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में नवनिर्मित शाही युद्ध संग्रहालय (1917 में स्थापित) के लिए संरक्षित किया गया था। यह अधिग्रहण संग्रहालय के उद्घाटन क्यूरेटर चार्ल्स फफोल्क्स का विचार था। इसे प्रमुखता से प्रदर्शित किया गया था, और इसका उपयोग अंतर-युद्ध अवधि में संग्रहालय की अपनी स्मरण सेवाओं के लिए किया गया था जब तक कि इसे द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान एक बम से नष्ट नहीं कर दिया गया था। शाही युद्ध संग्रहालय के संग्रह में स्मारक के आकार में एक लकड़ी का धन-संग्रह बॉक्स भी शामिल है, जो सेंट डंस्टन द्वारा अस्थायी स्मारक के हिस्से से बनाया गया है। डिजाइन सेनोटाफ पोर्टलैंड पत्थर से बना है जो एक आयताकार योजना (दो लंबे पक्ष और दो छोटे) पर एक तोरण के रूप में बना है, धीरे-धीरे घटते स्तरों के साथ, एक मूर्तिकला मकबरे की छाती (खाली मकबरे को सेनोटाफ नाम से सुझाया गया है) में समाप्त होता है, जिस पर नक्काशीदार लॉरेल माला है। संरचना बस ऊपर की ऊंचाई तक बढ़ती है और लगभग आधार पर है। लुटियंस ने इसे "एक ऊँचे आसन पर उठाया गया एक खाली मकबरा" के रूप में वर्णित किया। तोरण का द्रव्यमान इसकी ऊंचाई के साथ कम होता जाता है; ताबूत के नीचे की ओर किनारे संकीर्ण होते जाते हैं। आधार आधार से शुरू होने वाली सीढ़ियों के शीर्ष से चार चरणों में है, जो आधार खंड से जुड़ता है। आधार खंड से चारों ओर से प्लिंथ प्रोजेक्ट। इसके ऊपर संक्रमण मोल्डिंग है जो तीन चरणों में होती है-टोरस (अर्ध-गोलाकार), साइमा रिवर्सा और कैवेटो-संरचना के निचले हिस्से को जमीन के ठीक ऊपर ले जाती है। ग्रीनबर्ग ने इस खंड का वर्णन "स्मारक के समग्र चरित्र को चुपचाप स्थापित करने के रूप में किया हैः सरल विश्राम का एक बाहरी रूप, जो निकट अवलोकन पर, खुद को अपने द्रव्यमान के अधिक जटिल रूपों पर निर्भर होने के रूप में दर्शाता है।" शीर्ष पर, ताबूत मुख्य संरचना से दो चरणों के अपने आधार से जुड़ा होता है, संक्रमण को निचले चरण और तोरण के बीच एक टोरस मोल्डिंग द्वारा चिकना किया जाता है। ताबूत का ढक्कन एक कॉर्निस के साथ समाप्त होता है, जो एक ओवोलो (किनारे के नीचे एक घुमावदार सजावटी मोल्डिंग) द्वारा समर्थित प्रतीत होता है, जो ताबूत पर एक छाया डालता है; इसे एक लॉरेल माला द्वारा ताज पहनाया जाता है। संरचना के निचले हिस्से को सरकारी भवनों से घिरे व्हाइटहॉल के केंद्र में एक द्वीप पर तीन घटती हुई सीढ़ियों पर लगाया गया है। स्मारक कठोर है, जिसमें बहुत कम सजावट है। प्रत्येक छोर पर, मकबरे के नीचे दूसरे स्तर पर, एक पुष्प माला है, जो शीर्ष पर प्रतिध्वनित होती है, और किनारों पर शिलालेख है। एकमात्र अन्य शिलालेख रोमन अंकों में विश्व युद्धों की तारीखें हैं-पहला छोर पर, माला के ऊपर और दूसरा किनारों पर। मूर्तिकला का काम डर्वेंट वुड द्वारा किया गया था। तोरण पर कोई भी रेखा सीधी नहीं है। भुजाएँ समानांतर नहीं हैं लेकिन सटीक ज्यामिति का उपयोग करके सूक्ष्म रूप से घुमावदार हैं ताकि नग्न आंखों (एंटासिस) को मुश्किल से दिखाई दे। यदि विस्तारित किया जाता है, तो स्पष्ट रूप से ऊर्ध्वाधर सतह जमीन के ऊपर मिलेंगी और स्पष्ट रूप से क्षैतिज सतह एक गोले के खंड हैं जिनका केंद्र जमीन के नीचे होगा। वक्रता और घटते स्तरों के उपयोग का उद्देश्य एक घुमावदार दिशा में आंख को ऊपर की ओर खींचना है, पहले शिलालेख की ओर, फिर झंडे के शीर्ष पर, पुष्पांजलि की ओर, और अंत में शीर्ष पर ताबूत की ओर। इनमें से कई तत्व लुटियंस के शुरुआती डिजाइन में मौजूद नहीं थे, और प्रगति को वास्तुकार के कई रेखाचित्रों में देखा जा सकता है। लेडी सैकविले के लिए अपने स्केच में, उन्होंने अधिकांश असफलताओं को छोड़ दिया, और किनारों पर मालाओं को खूंटे से लटका दिया। एक अन्य चित्र में उन्होंने ताबूत के ऊपर एक कलश और आधार पर शेरों की मूर्तियां (साउथेम्प्टन सेनोटाफ पर पाइन शंकु के समान) शामिल कीं। अन्य प्रयोगात्मक डिजाइनों में झंडे को हटा दिया गया है, और एक में ताबूत के ऊपर (कलश के स्थान पर) एक प्रतिमूर्ति शामिल है। डिजाइन प्रक्रिया के प्रारंभिक चरण से एक लकड़ी का मॉडल इंपीरियल वॉर म्यूजियम के संग्रह में है, जैसा कि लुटियंस के कई मूल चित्र हैं; अन्य रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स के ड्राइंग लाइब्रेरी में हैं। स्मारक के लंबे किनारों पर यूनाइटेड किंगडम के झंडे हैं-एक तरफ रॉयल एयर फोर्स एनसाइन, यूनियन फ्लैग और रेड एनसाइन और दूसरी तरफ ब्लू एनसाइन, यूनियन फ्लैग और व्हाइट एनसाइन। लुटियंस का इरादा था कि झंडे को बाकी स्मारक की तरह पत्थर में तराशा जाए। उन्हें खारिज कर दिया गया और कपड़े के झंडों का उपयोग किया गया, हालांकि लुटियंस ने अपने कई अन्य युद्ध स्मारकों पर पत्थर के झंडों का उपयोग किया, जो रोचडेल सेनोटाफ और नॉर्थम्प्टन युद्ध स्मारक (अन्य लोगों के बीच) पर चित्रित किए गए थे, और एटापल्स और विलर्स-ब्रेटोन्यूक्स आई. डब्ल्यू. जी. सी. कब्रिस्तानों में बिना रंग के थे। इसके अनावरण के दिन, द टाइम्स ने स्मारक की "सरल, विशाल, अलंकृत" के रूप में प्रशंसा की। इंपीरियल वॉर म्यूजियम की नेशनल इन्वेंटरी ऑफ वॉर मेमोरियल परियोजना की कैथरीन मोरियार्टी ने 1995 में देखा कि सेनोटाफ को व्यापक सार्वजनिक प्रशंसा मिली और जनता ने उत्साह के साथ इस अपरिचित नाम को अपनाया। उन्होंने एक खाली मकबरे को ब्रिटिश जनता के अनुभव के लिए एक अत्यधिक उपयुक्त स्मारक के रूप में वर्णित किया, यह देखते हुए कि अधिकांश ब्रिटिश मृतकों को विदेशों में दफनाया गया था। फिर भी, मोरियार्टी का मानना था कि स्मारक, "हालांकि लोकप्रिय था, रूप में बहुत अमूर्त था और अपने स्मारक संकेत में सामान्यीकृत था जो दुख के केंद्र की आवश्यकता को पूरी तरह से पूरा करता था।" मोरियार्टी ने महसूस किया कि यही कारण था कि कई स्थानीय स्मारकों, जिनमें से कुछ लुटियंस द्वारा बनाए गए थे, ने एक सैनिक की मूर्ति जैसे आलंकारिक मूर्तिकला के किसी रूप को अपनाया। इतिहासकार एलेक्स किंग के अनुसार, स्मारक एक मंदिर की परंपरा के अनुरूप था, जैसे कि युद्ध के दौरान पूरे लंदन में स्थापित मृतकों के लिए अस्थायी स्मारक, जिसमें हाइड पार्क मंदिर भी शामिल था। राजा का मानना था कि सार्वजनिक प्रतिक्रिया, विशेष रूप से फूलों को रखने के लिए, सेनोटाफ को एक मंदिर के रूप में माना जाता है-मृतकों को सम्मान देने के लिए एक स्थान। फिर भी, सेनोटाफ की तपस्या और स्पष्ट सादगी इसके अर्थ को विभिन्न प्रकार की व्याख्याओं के लिए खुला छोड़ देती है, जिनमें से सभी लुटियंस के इरादों के अनुरूप नहीं हैं। हेग सहित कुछ लोगों ने स्मारक के लिए साम्राज्यवादी या राष्ट्रवादी अर्थों को जिम्मेदार ठहराया, जिन्होंने इसे "साम्राज्य की एकता का प्रतीक" कहा। कैथोलिक हेराल्ड ने इसे "मूर्तिपूजक स्मारक" कहा और महसूस किया कि यह ईसाई धर्म का अपमान था, और अन्य पारंपरिक ईसाई समूह धार्मिक प्रतीकवाद की कमी से नाखुश थे। लुटियंस एक सर्वदेववादी थे, जो थियोसोफी के साथ अपनी पत्नी की भागीदारी से बहुत प्रभावित थे। उन्होंने स्मारक पर और आई. डब्ल्यू. जी. सी. के साथ अपने काम में खुले तौर पर धार्मिक प्रतीकवाद का विरोध किया, एक ऐसी स्थिति जिसने उन्हें चर्च के लिए प्रिय नहीं बनाया। एक वास्तुकार और लुटियंस की जीवनी के लेखक रॉडरिक ग्रैडिज ने लुटियंस के ज्यामिति के उपयोग पर टिप्पणी की-"उन्होंने [लुटियंस] ने पहचाना कि इस सावधानीपूर्वक आनुपातिक प्रणाली में उन्होंने कुछ ऐसा मारा था जिसे लोग पहचान सकते थे लेकिन कभी समझ नहीं पाए; क्षेत्रों का एक प्रकार का संगीत जो व्यक्त करता था कि वे मानव जीवन और समाज के आकार दोनों के भयानक विनाश के बारे में क्या महसूस करते थे।" अमेरिकी इतिहासकार जे विंटर ने सेनोटाफ को "हड़ताली अतिसूक्ष्मवाद" प्रदर्शित करने के रूप में वर्णित किया। विंटर के अनुसार, सेनोटाफ "एक विजय परेड को एक ऐसे समय में बदलने में कामयाब रहा जब लाखों लोग युद्ध में मृत्यु की अटूट वास्तविकता पर विचार कर सकते थे", और "अपनी सादगी के कारण प्रतिभा का एक काम था। यह बहुत कुछ कहता है क्योंकि यह कुछ भी नहीं कहता है। यह एक ऐसा रूप है जिस पर कोई भी अपने विचार, श्रद्धा, उदासी लिख सकता है। उनका मानना था कि एक खाली मकबरे को डिजाइन करने में, "किसी का मकबरा [.] युद्ध में मारे गए सभी लोगों का मकबरा नहीं बन गया।" उन्होंने इसकी तुलना लुटियंस के एक अन्य प्रमुख स्मारक कार्यों, फ्रांस में आई. डब्ल्यू. जी. सी. के लिए बनाए गए थीपवल मेमोरियल और वाशिंगटन, डी. सी. में माया लिन के वियतनाम वेटरन्स मेमोरियल से की। जेनी एडकिन्स, एक ब्रिटिश राजनीतिक वैज्ञानिक, भी सेनोटाफ और वियतनाम मेमोरियल और अप्रत्याशित सार्वजनिक प्रशंसा के बीच एक समानांतर रेखा खींचती हैं जो दोनों को उनके अनावरण के तुरंत बाद मिली थी। एडकिन्स का मानना था कि दोनों स्मारकों की स्पष्ट सादगी और सजावट की कमी "शोक के सामूहिक कार्य" के लिए प्रदान करती है। एक अन्य वास्तुकार, लिवरपूल विश्वविद्यालय के एंड्रयू क्रॉम्पटन ने 21वीं शताब्दी के अंत में स्मारक का पुनर्मूल्यांकन किया। उन्होंने घटते स्तरों (जब जमीन से ऊपर देखा जाता है) की तुलना एक आवरण वाली तलवार से की, जिसका ब्लेड जमीन के नीचे दबा हुआ था, जिसे उन्होंने पौराणिक तलवार एक्सकैलिबर जैसा महसूस किया। चार्ल्स सार्जेंट जैगर द्वारा स्मारक की तुलना रॉयल आर्टिलरी मेमोरियल से की गई है। लुटियंस ने उस स्मारक के लिए एक प्रस्तावित डिजाइन प्रस्तुत किया, लेकिन रॉयल आर्टिलरी ने इसे इस आधार पर अस्वीकार कर दिया कि यह सेनोटाफ के समान था, और वे लुटियंस के अमूर्त शास्त्रीयता के बजाय एक अधिक यथार्थवादी स्मारक चाहते थे। जबकि लुटियंस ने खाली ताबूत को जमीन से ऊपर रखा, पर्यवेक्षक को उससे दूर कर दिया, जैगर ने एक मृत सैनिक को तराशा और उसे नेत्र स्तर पर रखा, पर्यवेक्षक को युद्ध की वास्तविकता का सामना करना पड़ा। वेस्टमिंस्टर एब्बे में अज्ञात योद्धा का मकबरा, जिसका उद्घाटन उसी दिन किया गया था जब सेनोटाफ और लंदन के सबसे प्रसिद्ध युद्ध स्मारकों में से एक का उद्घाटन किया गया था, को भी सेनोटाफ से अलग किया गया है। एडकिन्स का मानना है कि मकबरे का उद्देश्य "उन लोगों के लिए एक कब्र प्रदान करना था जिनके पास कोई नहीं था" और विदेशों में दफनाए गए लोगों के शोक के लिए एक केंद्र बिंदु बनना था, लेकिन यह कि सेनोटाफ व्यक्तिगत स्मरण और सार्वजनिक समारोहों दोनों के लिए एक स्थल के रूप में अधिक लोकप्रिय हो गया। जर्मन-अमेरिकी इतिहासकार जॉर्ज मोसे ने उल्लेख किया कि प्रथम विश्व युद्ध में शामिल अधिकांश देशों ने अंततः एक अज्ञात सैनिक को दफनाने की अवधारणा को अपनाया, लेकिन लंदन में मठ में मकबरे के बावजूद, सेनोटाफ ने उसी उद्देश्य को पूरा किया। अन्य जगहों के विपरीत, यह एक अज्ञात योद्धा नहीं बल्कि सेनोटाफ था जो राष्ट्रीय समारोहों का केंद्र बन गया, जिसे मोसे ने माना क्योंकि मठ "तीर्थयात्राओं या समारोहों के लिए उपयुक्त स्थान प्रदान करने के लिए प्रसिद्ध अंग्रेजों के स्मारकों और कब्रों से बहुत अधिक अव्यवस्थित था" एक व्यापक मार्ग के बीच में सेनोटाफ के स्थान की तुलना में। केन इंगलिस, एक ऑस्ट्रेलियाई इतिहासकार, और गेविन स्टैम्प, एक ब्रिटिश वास्तुकला इतिहासकार, दोनों ने सुझाव दिया कि अज्ञात योद्धा चर्च ऑफ इंग्लैंड का सेनोटाफ के प्रतिद्वंद्वी बनाने का प्रयास था, जिसमें कोई स्पष्ट रूप से ईसाई प्रतीकवाद नहीं था, हालांकि एक अन्य इतिहासकार, डेविड लॉयड का सुझाव है कि यह काफी हद तक असफल रहा-चर्च ने 1923 में सेनोटाफ के बजाय वेस्टमिंस्टर एबे में युद्धविराम दिवस समारोह आयोजित करने के लिए याचिका भी दायर की थी, लेकिन व्यापक सार्वजनिक विरोध के बाद प्रस्ताव को खारिज कर दिया गया था। इसके बजाय, लॉयड ने नोट किया कि दोनों स्मारक निकटता से जुड़े हुए हैं, और यह कि "एक साथ, स्मारक महान युद्ध के लिए ब्रिटिश प्रतिक्रिया की जटिलता और अस्पष्टता को दर्शाते हैं।" अनावरण सबसे पहले स्मारक के पूरा होने की कोई तारीख घोषित नहीं की गई थी, लेकिन ब्रिटिश सरकार इसे स्मरण दिवस (11 नवंबर) के लिए रखने की इच्छुक थी। सितंबर 1920 में, घोषणा की गई कि युद्धविराम की दूसरी वर्षगांठ 11 नवंबर को स्मारक का अनावरण किया जाएगा, और यह कि अनावरण राजा जॉर्ज पंचम द्वारा किया जाएगा। इस अवसर के लिए, सरकार ने स्मारक को सभी ब्रिटिश और प्रथम विश्व युद्ध के दौरान खोए हुए साम्राज्य के मृतकों के लिए आधिकारिक स्मारक नामित किया। यह बाद में बाद के संघर्षों से ब्रिटिश हताहतों के लिए आधिकारिक स्मारक बन गया। योजना में देर से, सरकार ने एक अज्ञात सैनिक-जिसे तब से अज्ञात योद्धा के रूप में जाना जाता है-को फ्रांस में एक कब्र से निकालने का फैसला किया, और उसे वेस्टमिंस्टर एबे में दफनाया। मठ के लिए अज्ञात योद्धा की यात्रा का अंतिम चरण सेनोटाफ में घटनाओं के समन्वय में हुआ। राजा को स्मारक का अनावरण करना था, इस बार लुटियंस की उपस्थिति में, शाही परिवार के अन्य सदस्यों, प्रधान मंत्री और कैंटरबरी के आर्कबिशप (चर्च ऑफ इंग्लैंड के सबसे वरिष्ठ मौलवी) रैंडल डेविडसन के साथ। अज्ञात योद्धा को व्हाइटहॉल लाया गया, उनके ताबूत को अनावरण के लिए सैन्य घोड़ों द्वारा खींची गई बंदूक की गाड़ी पर रखा गया था। 11 बजे राजा द्वारा अनावरण किए जाने तक स्मारक को संघ के झंडों से ढक दिया गया था। इस औपचारिक कार्य के बाद दो मिनट का मौन रखा गया, जो "अंतिम पोस्ट" की आवाज़ के साथ समाप्त हुआ। राजा ने अज्ञात योद्धा के ताबूत पर गुलाबों की माला चढ़ाई, और कॉर्टेज ने अपनी यात्रा जारी रखी-महामहिम, अन्य शाही, लॉयड जॉर्ज और आर्कबिशप ने बंदूक की गाड़ी का पीछा करते हुए मठ तक। युद्धविराम के बाद अस्थायी सेनोटाफ के लिए सार्वजनिक प्रतिक्रिया उससे भी अधिक थी। समारोह के बाद व्हाइटहॉल को कई दिनों तक यातायात के लिए बंद कर दिया गया और घायल सैनिकों, अन्य दिग्गजों और जनता के सदस्यों ने सेनोटाफ को पार करना शुरू कर दिया और इसके आधार पर फूल रखने लगे। श्रद्धांजलि अर्पित करने के इच्छुक लोगों की संख्या इतनी थी कि स्मारक को पार करने में चार घंटे तक की देरी हुई; जुलूस रात भर और अगले दिन तक जारी रहा। एक सप्ताह के भीतर, स्मारक फूलों से भरा हुआ था और अनुमानित 1.25million लोगों ने अब तक इसे देखा था, जबकि 500,000 ने अज्ञात योद्धा के मकबरे का दौरा किया था। लॉयड जॉर्ज ने लुटियंस को लिखा, "स्मारक एक राष्ट्र के रूप में हमारे शोक का प्रतीक है; अज्ञात योद्धा की कब्र व्यक्तिगत रूप से हमारे शोक का प्रतीक है।" बाद के इतिहास में 1920 और 1930 के दशक के दौरान, पुरुषों के लिए स्मारक से गुजरते समय अपनी टोपी उतारने की प्रथा थी, यहां तक कि बस में भी। सेनोटाफ के अनावरण के साथ शुरू हुई तीर्थयात्रा 1920 के दशक के बाकी हिस्सों और 1930 के दशक में छोटे पैमाने पर जारी रही। तीर्थयात्राएँ द्वितीय विश्व युद्ध के शुरू होने तक जारी रहीं। उस युद्ध के समाप्त होने के एक साल बाद, 11 नवंबर 1946 को एक विशेष रूप से बड़ी भीड़ एकत्र हुई, लेकिन उसके बाद उपस्थिति काफी हद तक कम हो गई। 1920 के दशक के उत्तरार्ध में, स्मारक में संशोधन के लिए कई प्रस्ताव सामने आए, जिनमें इसके कोनों पर आदमकद कांस्य मूर्तियों को जोड़ना और एक ऊर्ध्वाधर किरण उत्सर्जित करने के लिए पुष्प माला के अंदर एक प्रकाश स्थापित करना शामिल था, लेकिन सभी को कार्य कार्यालय द्वारा खारिज कर दिया गया था। विशेष रूप से मूर्तियों ने स्मारक में एक शाब्दिक तत्व जोड़ा होगा जो ग्रीनबर्ग (1989 में लिखते हुए) का मानना था कि इसके "खुले प्रतीकवाद और अमूर्त चरित्र" के विपरीत होगा। स्थायी स्मारक के अनावरण के बाद, जनता के सदस्यों ने पुष्पांजलि के साथ-साथ हस्तलिखित संदेश और व्यक्तिगत स्मारक जैसे तस्वीरें, पुष्पांजलि और कांच के गुंबद रखना जारी रखा। कार्य कार्यालय ने यह तय करने के लिए संघर्ष किया कि श्रद्धांजलि के साथ क्या करना है और एक उपयुक्त स्वर कैसे बनाए रखना है। इसने संदेशों को संरक्षित करना शुरू कर दिया ताकि उन्हें एल्बमों में संकलित किया जा सके और इंपीरियल वॉर म्यूजियम को दिया जा सके। मार्च 1921 तक, अधिकारियों ने 30,000 से अधिक वस्तुओं को सूचीबद्ध कर लिया था; मात्रा ऐसी थी कि उन्हें संरक्षण के अपने प्रयासों को छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। कार्यालय एक सेंसर के रूप में देखे जाने से बचने के लिए उत्सुक था, लेकिन स्मारक के चरित्र को संरक्षित करने के लिए भी; अधिकारियों ने इस प्रकार कुछ श्रद्धांजलि को हटा दिया जिसमें स्पष्ट रूप से राजनीतिक संदेश शामिल थे। 5, 000 बेरोजगार पुरुषों का एक समूह, एक पूंजीवादी विरोधी विरोध पर, 1921 में सेनोटाफ के पास से चला गया और इसके आधार पर माल्यार्पण किया; कई स्पष्ट राजनीतिक संदेशों के साथ हटा दिए गए। 1933 में, नाजी जर्मनी का प्रतिनिधित्व करने वाले अल्फ्रेड रोसेनबर्ग ने विवादास्पद रूप से सेनोटाफ में पुष्पांजलि अर्पित की। साथ में दिए गए कार्ड को रात भर हटा दिया गया और माला पर लगी स्वस्तिक को खरोंच कर दिया गया। अगले दिन, प्रथम विश्व युद्ध के दिग्गज और लेबर पार्टी के संभावित संसदीय उम्मीदवार कैप्टन जेम्स सीयर्स ने पूरी माला को हटा दिया और नदी में फेंक दिया। उन्होंने अपने कार्यों को "हमारे राष्ट्रीय युद्ध स्मारक के अपमान के खिलाफ एक जानबूझकर विरोध" और नाजी पार्टी के विचारों के खिलाफ बताया, जिनके बारे में उनका मानना था कि वे वही थे जिनके खिलाफ ब्रिटेन ने लड़ाई लड़ी थी। सियर्स को गिरफ्तार किया गया, दुर्भावनापूर्ण क्षति का आरोप लगाया गया और जुर्माना लगाया गया। कुछ समाचार पत्र स्तंभकारों और पत्र लेखकों ने सियर्स के कार्यों के साथ सहानुभूति व्यक्त की, हालांकि अन्य लोगों ने महसूस किया कि उनके कार्यों ने स्वयं एक राजनीतिक बयान देने के लिए इसका उपयोग करके स्मारक को अपवित्र कर दिया। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, उस युद्ध में मारे गए अंग्रेजों और साम्राज्य को शामिल करने के लिए स्मारक को फिर से समर्पित किया गया था, और रोमन अंकों (एमसीएमएक्सएक्सआईएक्स और एमसीएमएक्सएलवी) में इसकी तिथियों को शिलालेख में जोड़ा गया था। राजा जॉर्ज VI ने 10 नवंबर 1946 को एक समारोह में परिवर्धन का अनावरण किया। द्वितीय युद्ध के हताहतों के लिए कोई अलग राष्ट्रीय स्मारक नहीं बनाया गया था; इसके बजाय, नए मृतकों की याद में स्मरण सेवाओं का विस्तार किया गया था, और उस युद्ध और बाद के संघर्षों के दिग्गजों ने एक वार्षिक मार्च-पास्ट में भाग लिया। सेनोटाफ के आसपास कई राजनीतिक विरोध प्रदर्शन हुए हैं। 2000 में, पूंजीवादी विरोधी प्रदर्शनकारियों ने उस पर और विंस्टन चर्चिल की मूर्ति पर स्प्रे-पेंट किए गए नारे लगाए। 2010 के एक छात्र विरोध में, एक आदमी आधार पर चढ़ गया और झंडे में से एक से झूल गया। जून 2020 में, ब्लैक लाइव्स मैटर विरोध प्रदर्शनों के दौरान आधार को स्प्रे पेंट से तोड़ दिया गया था, और अगले दिन एक प्रदर्शनकारी ने स्मारक पर यूनियन फ्लैग्स में से एक में आग लगाने का प्रयास किया। आगे किसी भी बर्बरता को रोकने के लिए सेनोटाफ और कई अन्य स्मारकों को अस्थायी रूप से ढक दिया गया था, और कुछ दिनों बाद विरोधी प्रदर्शनकारी (कुछ दूर-दराज़ कार्यकर्ताओं सहित) इसके चारों ओर इकट्ठा हो गए। 11 नवंबर 2020 को, विलुप्त होने के विद्रोह ने सेनोटाफ में एक अनधिकृत विरोध प्रदर्शन किया जिसकी राजनेताओं और रॉयल ब्रिटिश सेना द्वारा निंदा की गई। 2013 में, प्रथम विश्व युद्ध की शताब्दी से ठीक पहले, इंग्लिश हेरिटेज ने सेनोटाफ पर 60,000 पाउंड का जीर्णोद्धार कार्य किया। ठेकेदारों ने मिट्टी और शैवाल को हटाने और मौसम और प्रदूषण के प्रभावों का मुकाबला करने के लिए भाप और पुल्टिस का उपयोग करके पत्थर के काम को साफ किया। कुछ हद तक विवादास्पद रूप से, जर्मन राष्ट्रपति, फ्रैंक-वाल्टर स्टाइनमायर को युद्धविराम की शताब्दी को चिह्नित करने के लिए रविवार 2018 को स्मारक पर पुष्पांजलि अर्पित करने के लिए आमंत्रित किया गया था, पहली बार एक जर्मन प्रतिनिधि स्मारक में उपस्थित था। स्मारक राष्ट्रीय स्मरण सेवा के लिए केंद्र बिंदु है जो प्रतिवर्ष 11 नवंबर के निकटतम रविवार को स्मरण रविवार को आयोजित किया जाता है। सेनोटाफ के शुरुआती वर्षों में, सेवा अनौपचारिक थी और श्रद्धांजलि देने के लिए स्मारक के चारों ओर भीड़ जमा हो गई थी, लेकिन समारोह धीरे-धीरे अधिक औपचारिक हो गया, और 1930 के दशक के बाद से थोड़ा बदल गया है। व्हाइटहॉल वाहन यातायात के लिए बंद है और सुबह 11:00 पर दो मिनट का मौन मनाया जाता है। मौन के बाद, भीड़ सैन्य संगीतकारों के साथ पारंपरिक भजन गाती है। सम्राट और प्रधान मंत्री (या उनके प्रतिनिधि) तब स्मारक पर पुष्पांजलि अर्पित करते हैं, जिसके बाद शाही परिवार के अन्य सदस्य, राजनेता और राष्ट्रमंडल उच्चायुक्त आते हैं। इसके बाद, सेवारत सैन्य कर्मियों, दिग्गजों के संघों और अन्य संगठनों ने मार्च पास्ट किया और अपनी माल्यार्पण की। द्वितीय विश्व युद्ध तक यह सेवा 11 नवंबर को आयोजित की जाती थी। युद्धकालीन उत्पादन में बाधा डालने से बचने के लिए इसे रविवार को स्थानांतरित कर दिया गया था, और तब से इसे रविवार को आयोजित किया जाता रहा है। विश्व युद्धों के सांस्कृतिक प्रभावों में विशेषज्ञता रखने वाले एक अमेरिकी साहित्यिक इतिहासकार पॉल फ्यूसेल के अनुसार, "महान युद्ध के प्रति ब्रिटिश जुनून को महसूस करने के लिए, किसी भी स्मरण रविवार को स्मारक पर खड़े होने और दो मिनट के मौन को सुनने की आवश्यकता है", जिसे वे "यातायात के प्रथागत गुनगुनाने के संदर्भ में उचित रूप से चौंकाने वाला" बताते हैं। अन्य वार्षिक समारोह भी सेनोटाफ में आयोजित किए जाते हैं, जैसे कि व्यक्तिगत रेजिमेंट या दिग्गजों के संघों द्वारा स्मारक, बेल्जियम सेनोटाफ परेड, या एंज़ैक दिवस (25 अप्रैल) जैसे वर्षगांठ। 2000 में, प्रथम विश्व युद्ध के दौरान पलायन या कायरता के लिए मारे गए सैनिकों के रिश्तेदार पहली बार रिमेम्बरेंस संडे परेड में शामिल हुए, और 2014 में आयरिश सरकार के एक प्रतिनिधि ने पहली बार रिमेम्बरेंस संडे पर माल्यार्पण किया, जो प्रथम विश्व युद्ध में ब्रिटिश सशस्त्र बलों में लड़ने वाले आयरिश लोगों की याद में था। बी. बी. सी. ने 1923 में युद्धविराम दिवस के लिए विशेष रेडियो कार्यक्रम प्रसारित करना शुरू किया और 1928 से सेनोटाफ में कार्यक्रमों का सीधा प्रसारण करना शुरू किया। रेडियो प्रसारण ने देश भर में एक साथ मौन को देखने में सक्षम बनाया, और लाखों श्रोताओं को समारोह का हिस्सा महसूस करने की अनुमति दी। बी. बी. सी. ने 1937 से समारोह की टेलीविजन तस्वीरों का प्रसारण शुरू किया। प्रसारण अपनी स्थापना के बाद से लगभग लगातार चला है, केवल द्वितीय विश्व युद्ध के लिए बाधित हुआ है, जिससे यह दुनिया में सबसे लंबे समय तक चलने वाले वार्षिक प्रसारणों में से एक बन गया है। विरासत की स्थिति सेनोटाफ को 5 फरवरी 1970 को ग्रेड I सूचीबद्ध इमारत नामित किया गया था। सूचीकरण अनधिकृत विध्वंस या संशोधन से कानूनी सुरक्षा प्रदान करता है। ग्रेड I उच्चतम संभव ग्रेड है, जो "असाधारण" ऐतिहासिक या वास्तुशिल्प रुचि की इमारतों के लिए आरक्षित है और 2.5 प्रतिशत सूचियों पर लागू होता है। सेनोटाफ अंग्रेजी विरासत की देखरेख में है, जो राष्ट्र के लिए ऐतिहासिक इमारतों का प्रबंधन करता है। प्रथम विश्व युद्ध की शताब्दी को चिह्नित करने के लिए, ऐतिहासिक इंग्लैंड ने 2,500 को सूचीबद्ध करने के उद्देश्य से युद्ध स्मारकों पर शोध किया। परियोजना के हिस्से के रूप में, उन्होंने लुटियंस द्वारा डिजाइन किए गए इंग्लैंड में 44 स्वतंत्र रूप से खड़े युद्ध स्मारकों की पहचान की, जिन्हें उन्होंने एक राष्ट्रीय संग्रह घोषित किया। सभी 44 सूचीबद्ध इमारतें हैं और उनकी सूची प्रविष्टियों को नए शोध के साथ बढ़ाया गया था; पांच (साउथेम्प्टन सहित) को रविवार 2014 के स्मरण पर ग्रेड I में अपग्रेड किया गया था, जो लीसेस्टर में सेनोटाफ और आर्क ऑफ रिमेम्बरेंस में शामिल हो गए थे। लुटियंस पर प्रभाव प्रसिद्ध वास्तुशिल्प इतिहासकार निकोलस पेव्सनर ने सेनोटाफ को "मुख्य राष्ट्रीय युद्ध स्मारक" के रूप में वर्णित किया। गेविन स्टैम्प, एक ब्रिटिश वास्तुशिल्प इतिहासकार और ऑक्सफोर्ड डिक्शनरी ऑफ नेशनल बायोग्राफी में लुटियंस की प्रविष्टि के लेखक ने लिखा है कि ब्रिटिश युद्ध के मृतकों (सेनोटाफ, आई. डब्ल्यू. जी. सी. के साथ उनका काम और अन्य जगहों पर उनके स्मारक आयोग) की याद में लुटियंस का काम लुटियंस को एक राष्ट्रीय व्यक्ति के दर्जे तक बढ़ाने के लिए जिम्मेदार था। अनावरण के कुछ दिनों बाद, लॉयड जॉर्ज ने लुटियंस को लिखाः "स्मारक, अपनी बहुत सरलता से, उस स्मृति को उचित रूप से व्यक्त करता है जिसमें लोग उन सभी लोगों को रखते हैं जिन्होंने युद्ध में इतनी बहादुरी से लड़ाई लड़ी और मारे गए।" 1921 में, लुटियंस को उनके काम के लिए रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स के सर्वोच्च पुरस्कार, रॉयल गोल्ड मेडल से सम्मानित किया गया था। पदक प्रदान करते हुए, संस्थान के अध्यक्ष, जॉन सिम्पसन ने सेनोटाफ को "सभी [लुटियंस की] रचनाओं में सबसे उल्लेखनीय [.] कठोर लेकिन दयालु, तकनीकी रूप से परिपूर्ण, यह दमित भावना की अभिव्यक्ति है, उद्देश्य की भारी सादगी, उन गुणों की जो उन लोगों को चिह्नित करते हैं जिन्हें यह याद करता है और जिन्होंने इसे उठाया है।" जेन ब्राउन के अनुसार, वास्तुकार की अपनी जीवनी में, लुटियंस को अस्थायी सेनोटाफ के अनावरण से लेकर कम से कम 1924 तक युद्ध स्मारक आयोगों की "निरंतर धारा" का सामना करना पड़ा। उन्होंने 130 से अधिक युद्ध स्मारकों और कब्रिस्तानों को डिजाइन किया, जिनमें से कई स्मारक पर उनके काम से प्रभावित थे। उनके साउथेम्प्टन स्मारक का अनावरण 1920 में किया गया था, जबकि व्हाइटहॉल पर स्थायी स्मारक अभी भी निर्माणाधीन था। उनके बाद के स्मारक में रोचडेल, मैनचेस्टर और डर्बी में मिडलैंड रेलवे युद्ध स्मारक शामिल हैं। लुटियंस ने आई. डब्ल्यू. जी. सी. के लिए बेल्जियम और फ्रांस में अपने कई कब्रिस्तानों में स्मारकों के लिए डिजाइन का भी उपयोग किया, जो सबसे प्रसिद्ध रूप से एटापल्स में था। कला और साहित्य पर सेनोटाफ की विशेषता वाली कलाकृतियों के उदाहरणों में विल लॉन्गस्टाफ द्वारा अमर श्राइन (1928) (ऑस्ट्रेलियाई युद्ध स्मारक में आयोजित) और सर विलियम निकोलसन द्वारा द सेनोटाफ (शांति जुलूस की सुबह) (1919) शामिल हैं। निकल्सन द्वारा बाद वाला काम 2018 में लंदन में क्रिस्टीज में नीलामी में 62,500 पाउंड में बेचा गया था। स्मारक को चार्ल्स डोमन द्वारा 1928 के युद्धविराम दिवस स्मारक पदक के पीछे की ओर भी चित्रित किया गया था। राष्ट्रीय आयोजनों की याद में कलाकृतियों में सेनोटाफ के उदाहरणों में सरकार और फ्रैंक ओवेन सैलिसबरी के राजा द्वारा 11 नवंबर 1920 को द पासिंग ऑफ द अननोन वॉरियर शीर्षक से सेनोटाफ के अनावरण को चिह्नित करने के लिए 1920 में कमीशन किए गए औपचारिक चित्र शामिल हैं। काम के लिए एक अध्ययन बकिंघम पैलेस में लटका हुआ है; मुख्य काम व्हाइटहॉल के रक्षा मंत्रालय के मुख्य भवन में है। युद्ध-विरोधी विषय के साथ इरेन राथबोन का 1936 का उपन्यास, दे कॉल इट पीस, सेनोटाफ में स्थापित एक दृश्य के साथ समाप्त हुआ जिसमें दो महिलाएं स्मारक की तीर्थयात्रा पूरी करती हैं, एक मृतकों का सम्मान करने के लिए और एक को लगता है कि मौतें व्यर्थ थीं। सेनोटाफ के लिए सांस्कृतिक प्रतिक्रिया में शार्लोट मेव की "द सेनोटाफ" (1919), मैक्स प्लोमैन की "द सेनोटाफ इन व्हाइटहॉल" (1920), उर्सुला रॉबर्ट्स की "द सेनोटाफ" (1922), रुडयार्ड किपलिंग की "लंदन स्टोन" (1923), सिगफ्राइड ससून की "एट द सेनोटाफ" (1933) और ह्यूग मैक्डियारमिड की "एट द सेनोटाफ" (1935) जैसी कविताएं भी शामिल हैं। लॉरेंस बिन्योन की "फॉर द फॉलन" (1914) सेनोटाफ के साथ निकटता से जुड़ी हुई है, जिसे इसके अनावरण के समय पढ़ा गया था, और आमतौर पर स्मरण सेवाओं में विशेषताएँ हैं, विशेष रूप से चौथा छंद, जो निष्कर्ष निकालता हैः साहित्यिक इतिहासकार एलेक्स मोफेट के अनुसार, सेनोटाफ के बारे में कविताएँ प्रथम विश्व युद्ध के विभिन्न आख्यानों और जिस तरह से इसे याद किया जाना चाहिए, उसे व्यक्त करती हैं, उसी तरह जैसे स्मारक स्वयं व्याख्या के लिए खुला है। कविता मृतकों के शोकपूर्ण स्मरण और जीत के उत्सव के बीच संघर्ष को भी व्यक्त करती है, "एक तनाव जिसे कई लोगों ने स्मारक के भीतर ही पढ़ा है।" अन्य युद्ध स्मारकों पर ब्रिटिश युद्ध स्मारकों के एक अध्ययन के अनुसार, सेनोटाफ के "भ्रामक रूप से सरल डिजाइन और जानबूझकर गैर-सांप्रदायिक संदेश ने सुनिश्चित किया कि इसके रूप को स्थानीय विविधताओं के साथ व्यापक रूप से अपनाया जाएगा।" इसके अनावरण से, स्मारक ब्रिटेन में अन्य युद्ध स्मारकों पर अत्यधिक प्रभावशाली साबित हुआ। कला इतिहासकार एलन बोर्ग ने लिखा है कि स्मारक "एक ऐसा स्मारक था जो किसी भी अन्य स्मारक की तुलना में अधिक प्रभावशाली साबित हुआ।" कई कस्बों और शहरों ने व्हाइटहॉल के लिए लुटियंस के डिजाइन के आधार पर कुछ हद तक युद्ध स्मारक बनाए, हालांकि "सेनोटाफ" शब्द लगभग किसी भी युद्ध स्मारक पर लागू होने लगा जो स्वयं एक मकबरा नहीं था। लुटियंस ने इंग्लैंड में और वेल्स में कई अन्य स्मारक बनाए, जबकि अलग-अलग गुणवत्ता और सटीकता की प्रतिकृतियों का निर्माण पूरे ब्रिटेन में किया गया था, साथ ही कई अन्य स्मारक भी लुटियंस के डिजाइन से कुछ हद तक प्रेरित थे। उदाहरणों में लीड्स युद्ध स्मारक और ग्लासगो सेनोटाफ शामिल हैं। ब्रिटिश साम्राज्य के अन्य देशों में भी प्रतिकृतियों का निर्माण किया गया था, आमतौर पर स्थानीय वास्तुकारों द्वारा लुटियंस से इनपुट के साथ। बरमूडा की सरकार ने दो-तिहाई पैमाने की प्रतिकृति का विकल्प चुना, जिसका अनावरण 1925 में किया गया था, जिसमें लुटियंस को उनकी योजनाओं और साइट पर सलाह के लिए शुल्क का भुगतान किया गया था। लंदन, ओंटारियो में एक लकड़ी की प्रतिकृति खड़ी की गई थी, जब तक कि एक स्थायी संस्करण, व्हाइटहॉल की तीन-चौथाई पैमाने की प्रतिकृति, 1934 में खड़ी की जा सकी। 1928 में अनावरण किए गए हांगकांग के स्मारक का निर्माण लुटियंस के इनपुट के साथ एक स्थानीय वास्तुकला अभ्यास द्वारा किया गया था। न्यूजीलैंड में ऑकलैंड युद्ध स्मारक संग्रहालय में स्मारक व्हाइटहॉल की एक प्रति है, हालांकि इसकी स्थापना में लुटियंस शामिल नहीं थे। लुटियंस से डिजाइनों को खरीदना बहुत महंगा माना जाता था, इसलिए एक स्थानीय वास्तुकार, कीथ ड्रैफिन ने इसे सिनेमा न्यूज रीलों से स्केच किया। न्यूजीलैंड में कम से कम चार अन्य प्रतियां मौजूद हैं। स्थायी स्मारकों के निर्माण तक प्लेसहोल्डर के रूप में कई अस्थायी प्रतिकृतियों का निर्माण किया गया था, जिसमें टोरंटो, कनाडा में एक, ओल्ड सिटी हॉल सेनोटाफ के साथ प्रतिस्थापित किया गया था, और मेलबर्न, ऑस्ट्रेलिया में एक, जो श्राइन ऑफ रिमेम्बरेंस के पूरा होने के तीन साल बाद 1937 तक खड़ा था। बोर्ग ने देखा कि डिजाइन में व्यापक भिन्नताओं के साथ युद्ध स्मारकों के लिए कोई सहमत मानक नहीं था, हालांकि लुटियंस का सेनोटाफ और सर रेजिनाल्ड ब्लॉमफील्ड का क्रॉस ऑफ सैक्रिफाइस सबसे करीब आया। सेनोटाफ का प्रभाव ऐसा था कि लुटियंस के एक महान प्रतिद्वंद्वी ब्लॉमफील्ड ने भी थेम्स नदी के तट पर कुछ ही दूरी पर अपने रॉयल एयर फोर्स मेमोरियल के लिए इसे आकर्षित किया। राजा के अनुसार, जनता के बीच स्मारक की लोकप्रियता और पेशेवर प्रतिद्वंद्वियों सहित अन्य कलाकारों द्वारा इसके व्यापक उपयोग और अनुकूलन से पता चलता है कि यह किस हद तक लुटियंस के लिए विशिष्ट अवधारणा के बजाय आम संपत्ति बन गया। इंपीरियल वॉर म्यूजियम के वॉर मेमोरियल रजिस्टर ने अकेले ब्रिटेन में कम से कम 55 प्रतिकृतियों या इसी तरह के कब्रों की पहचान की है। प्रथम विश्व युद्ध स्मारक ग्रेड I वेस्टमिंस्टर शहर में सूचीबद्ध इमारतें ग्रेड I इंग्लैंड में सूचीबद्ध युद्ध स्मारक व्हाइटहॉल में सार्वजनिक कला की सूची एडविन लुटियंस नोट्स द्वारा कार्यों की सूची संदर्भ ग्रंथ सूची पुस्तक रिचर्डसन, डेविड। "ए चेंजिंग मीनिंग फॉर आर्मिस्टिस डे", आवधिक उद्धरण 1920 मूर्तियों में ब्रिटिश सैन्य स्मारक और कब्रिस्तान 1920 में पूरी की गई इमारतें और संरचनाएं यूनाइटेड किंगडम में सेनोटाफ्स ने वेस्टमिंस्टर शहर में इमारतों और स्मारकों को सूचीबद्ध किया ग्रेड I ने यूनाइटेड किंगडम में चूना पत्थर की मूर्तियों को सूचीबद्ध किया लंदन में सैन्य स्मारक एडविन लुटियंस व्हाइटहॉल वर्क्स ऑफ एडविन लुटियंस द्वारा युद्ध स्मारक इंग्लैंड में प्रथम विश्व युद्ध के स्मारक यूनाइटेड किंगडम में द्वितीय विश्व युद्ध के स्मारक