A Dance to the Music of Time (painting)
ए डांस टू द म्यूजिक ऑफ टाइम लंदन में वालेस कलेक्शन में निकोलस पुसिन की एक पेंटिंग है। इसे और 1636 के बीच गियुलियो रोस्पिग्लियोसी (बाद में पोप क्लेमेंट IX) के लिए एक कमीशन के रूप में चित्रित किया गया था, जिन्होंने ज्ञान पिएत्रो बेलोरी के अनुसार इसकी विस्तृत प्रतिमा विज्ञान को निर्देशित किया था। अलग-अलग खातों के साथ आंकड़ों की पहचान अनिश्चित बनी हुई है। यह पेंटिंग ए डांस टू द म्यूजिक ऑफ टाइम उपन्यास चक्र को अपना नाम देने के लिए जानी जाती है, हालांकि यह शीर्षक पहली बार 1913 के वालेस कलेक्शन कैटलॉग में देखा गया है। इससे पहले इसे चार सत्रों के संदर्भ में शीर्षक दिए गए थे। 1845 की बिक्री में इसे ला डांसे डेस साइसंस, ओ ल 'इमेज डे ला वाइ ह्यूमेन कहा जाता था। बिब्लियोथेक नेशनल डी फ्रांस ने इसे तीन अलग-अलग फ्रांसीसी खिताबों के साथ सूचीबद्ध किया है। वर्णन चार आकृतियाँ हैं, एक दूसरे को हाथ से पकड़े हुए, एक वृत्त में नृत्य करते हैं, क्योंकि समय दाईं ओर एक वीणा बजाता है। यह दृश्य सुबह के समय सेट किया गया है, जिसमें भोर की देवी अरोरा, पीछे आकाश में सूर्य-देवता अपोलो के रथ से पहले है; घंटे उसके साथ हैं और वह राशि चक्र का प्रतिनिधित्व करने वाली एक अंगूठी रखता है। बेल्लोरी के अनुसार, इस विषय को रोस्पिग्लियोसी द्वारा तैयार किया गया था। चार नर्तकियों ने प्रतिनिधित्व किया, जिसकी शुरुआत पीछे की ओर से होती है जो ज्यादातर पीछे से देखी जाती हैः गरीबी, श्रम, धन और आनंद या विलासिता। ये मानव जीवन में एक प्रगति का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो आनंद या विलासिता से पूरी होती है जो फिर से गरीबी की ओर ले जाती है। चार मौसमों के रूप में गरीबी शरद ऋतु, श्रम शीतकालीन आदि होगी। एंथनी ब्लंट का सुझाव कि, असामान्य रूप से मौसमों के एक समूह के लिए, समूह के पीछे शरद ऋतु/गरीबी पुरुष थी, अब आम तौर पर स्वीकार किया जाता है, और संग्रहालय अब उन्हें बैकस के रूप में वर्णित करता है। यह बोइटेट डी फ्राउविल द्वारा अपने लेस डायोनिसियाक्स में आविष्कार की गई कहानी का अनुसरण करता है कि सीज़न और टाइम की शिकायतों का जवाब देते हुए, जुपिटर ने दुनिया को बैकस और उसकी शराब दी ताकि मनुष्यों को दयनीय जीवन स्थितियों की भरपाई की जा सके। पुसिन के मित्र और जीवनीकार आंद्रे फेलिबियन ने उसी शब्द में तस्वीर को समझाया, सिवाय इसके कि जहां बेलोरी ने लक्जरी के साथ समर की पहचान की, फेलिबियन ने कहा कि यह आनंद का प्रतिनिधित्व करता है। इन पहचानों को मैल्कम बुल द्वारा कम से कम मूल इरादे के रूप में विवादित किया गया है। उन्होंने पेंटिंग की प्रतिमा का पता स्वर्गीय यूनानी कवि नोनस से लगाया है, जो पियरे डी रॉनसार्ड के भजन डी एल 'ऑटोम में परिलक्षित होता है। नोन्नस के चार मौसमों के विवरण, जैसा कि फ्रेंच में अनुवाद किया गया है, के बाद पुसिन ने बारीकी से लिखा हैः "बाईं ओर वसंत है, उसके बालों में गुलाब की माला है; पीछे शरद ऋतु है, जिसके बाल हवाओं से काटे गए हैं, लेकिन जिसकी भौंह जैतून की शाखाओं से भरी हुई है; सर्दी अगली है, उसके बंधे हुए बाल और छायांकित चेहरे के साथ, और सामने ग्रीष्मकाल है, जो अपने बालों की गुठली में मकई के कानों के साथ सफेद कपड़े पहने हुए है।" बाक्चस स्वयं अपने दोहरे रूप में बाईं ओर हर्मा में एक युवा और बूढ़े व्यक्ति के रूप में दिखाई देता है। बुल का सुझाव है कि रूपक की रुचि रखने वाले एक बुद्धिजीवी और लेखक रोस्पिग्लियोसी ने "इसके पूरा होने के दौरान या बाद में" दूसरी व्याख्या का आविष्कार किया, जबकि इंगमेल्स को लगता है कि "पुसिन आकृतियों की सटीक पहचान के साथ अनुचित रूप से चिंतित नहीं थे"। शीतकालीन/श्रम और समय के बीच दाईं ओर एक दूसरे, बड़े, पेड़ को हटाने सहित कई पेंटिमेंटी हैं। चित्रकारी आम तौर पर अच्छी स्थिति में है, लेकिन स्थानों पर फिर से छुआ गया है, जिसमें केंद्रीय समूह के माध्यम से चल रहे एक बड़े एल-आकार के आँसू की मरम्मत शामिल है। एंथनी पॉवेल पेंटिंग के नाम पर एंथनी पॉवेल के उपन्यासों की श्रृंखला की शुरुआत में, कथावाचक, निकोलस जेनकिंस, ए क्वेश्चन ऑफ अपब्रिंगिंग के पहले दो पृष्ठों में इस पर प्रतिबिंबित करते हैंः ये शास्त्रीय अनुमान, और आग से कुछ, अचानक पुसिन के दृश्य का सुझाव दिया जिसमें सीज़न, हाथ में और बाहर की ओर मुंह करके, वीणा के नोटों के साथ लय में चलते हैं जो पंख वाले और नग्न ग्रेबियार्ड बजाते हैं। समय की छवि मृत्यु के विचार लाती हैः मनुष्य, मौसम की तरह बाहर की ओर मुंह करके, जटिल माप में हाथ से हाथ मिलाकर चलते हुए, धीरे-धीरे, व्यवस्थित रूप से कभी-कभी एक छोटी सी अजीब तरह से कदम रखते हुए, विकास में जो पहचानने योग्य आकार लेते हैंः या प्रतीत होता है कि अर्थहीन विचलन में टूट जाते हैं, जबकि साथी केवल फिर से प्रकट होने के लिए गायब हो जाते हैं, एक बार फिर से तमाशा को पैटर्न देते हैंः राग को नियंत्रित करने में असमर्थ, शायद, नृत्य के चरणों को नियंत्रित करने में असमर्थ। यह 1806 में रोस्पिग्लियोसी परिवार से जोसेफ फेश संग्रह में चला गया, जब इसे एक अवधि के लिए फ्रांस ले जाया गया। इसके बाद इसे कई अन्य चित्रों के साथ, हर्टफोर्ड के चौथे मार्कस, रिचर्ड सीमोर-कॉनवे द्वारा 1845 में रोम में महान फेस बिक्री में खरीदा गया था। इसके बाद यह उनके बेटे सर रिचर्ड वालेस के पास चला गया। यह कला खजाने प्रदर्शनी, मैनचेस्टर 1857 में प्रदर्शित किया गया था। निकोलस पॉसिन नोट्स रेफेरेंस बुल, मैल्कम, द मिरर ऑफ द गॉड्स, हाउ रेनैस्संस आर्टिस्ट्स रिडिस्कवर्ड द पेगन गॉड्स, ऑक्सफोर्ड यूपी, 2005, इंगमेल्स, जॉन, द वालेस कलेक्शन, कैटलॉग ऑफ पिक्चर्स, वॉल्यूम III, 1815 से पहले फ्रेंच, लंदनः वालेस कलेक्शन (1989) (संग्रहालय के माध्यम से ऑनलाइन-"इमेजेस" टैब के तहत पीडीएफ) "वालेस": वालेस लाइव-कैटलॉग प्रविष्टि आगे पढ़ने के लिए बेरेसफोर्ड, रिचर्ड, ए डांस टू द म्यूजिक ऑफ टाइम। लंदनः वालेस कलेक्शन (1995) 1636 पेंटिंग्स-वालेस कलेक्शन में पेंटिंग्स-निकोलस पुसिन की पौराणिक पेंटिंग्स-ग्रीक मिथकों को दर्शाने वाली पेंटिंग्स-कला में घोड़े नृत्य-कला में संगीत वाद्ययंत्र-कला में बच्चों की पेंटिंग्स