I Am a Camera (film)
आई एम ए कैमरा एक 1955 की ब्रिटिश कॉमेडी-ड्रामा फिल्म है जो क्रिस्टोफर इशरवुड की 1945 की पुस्तक द बर्लिन स्टोरीज और जॉन वैन ड्रुटेन के 1951 के इसी नाम के नाटक पर आधारित है। यह फिल्म विश्व युद्धों के बीच बर्लिन में रहने वाले इशरवुड के समय का एक काल्पनिक विवरण है। हेनरी कॉर्नेलियस द्वारा निर्देशित, जॉन कोलियर की पटकथा से, आई एम ए कैमरा में लॉरेंस हार्वे ने इशरवुड की भूमिका निभाई है और जूली हैरिस ने सैली बाउल्स के रूप में अपने टोनी पुरस्कार विजेता प्रदर्शन को फिर से बनाया है। यूनाइटेड किंगडम और संयुक्त राज्य अमेरिका दोनों में सेंसर ने फिल्म में काफी संशोधन की मांग की, जिसके कारण वैन ड्रुटेन और इशरवुड द्वारा स्रोत सामग्री से महत्वपूर्ण विचलन हुआ। हालाँकि अपनी रिलीज़ पर आलोचनात्मक रूप से असफल रही, लेकिन यह फिल्म 1955 में ब्रिटिश बॉक्स ऑफिस पर एक शानदार हिट बन गई। कैबरे द्वारा लंबे समय तक छाया हुआ, एक ही स्रोत सामग्री का 1966 का मंच और 1972 का फिल्म रूपांतरण, समकालीन आलोचकों ने इस पिछली प्रस्तुति की ऐतिहासिक रुचि को नोट किया है। समकालीन लंदन में, क्रिस्टोफर इशरवुड एक संस्मरण के विमोचन के लिए एक साहित्यिक पार्टी में भाग लेते हैं, जिसके लेखक को यह जानकर आश्चर्य होता है कि वह सैली बाउल्स हैं। यह ज्ञान एक श्रद्धा जगाता है, और फिल्म बर्लिन, नए साल की पूर्व संध्या 1931 में वापस चमकती है। अपने लेखन से टूटे और निराश, क्रिस्टोफर रात बिताने की योजना बनाता है, लेकिन उसका होने वाला गिगोलो दोस्त फ्रिट्ज जोर देकर कहता है कि वे फ्रिट्ज के नए इनामोराटा, सैली बाउल्स को प्रदर्शन करते देखने के लिए एक नाइट क्लब में जाते हैं। फ्रिट्ज एक फिल्म स्टार के रूप में सैली की कमाई से जीने की उम्मीद करता है, लेकिन उसका उत्साह उसके मंगेतर पियरे को देखकर जल्दी ही ठंडा हो जाता है, जिसके साथ वह उस रात पेरिस जाने की योजना बना रही है। इसके बजाय, पियरे अपने पैसे लेकर भाग जाता है। क्रिस, उस पर दया करते हुए, उसे अपने आवास में रहने के लिए आमंत्रित करता है। वे क्रिस को एक छोटे से कमरे में ले जाने और सैली को उसका पुराना कमरा लेने की व्यवस्था करते हैं। एक लंबी और अनुत्पादक सर्दी के दौरान, जिसमें क्रिस लिख नहीं सकता है, और सैली को कोई काम नहीं मिलता है, क्रिस सैली के साथ यौन संबंध शुरू करने का प्रयास करता है। वह उसे यह कहते हुए अस्वीकार कर देती है कि इससे उनकी दोस्ती खराब हो जाएगी। क्रिस्टोफर और सैली एक कैफे में शैम्पेन कॉकटेल पर खर्च करते हैं, और सैली जल्दी से कहीं अधिक कॉकटेल और कैवियार का ऑर्डर देते हैं जो वे वहन कर सकते हैं। उन्हें अमीर अमेरिकी सोशलाइट क्लाइव मोर्टिमर द्वारा स्थिति से बाहर निकाला जाता है, जो उनके बिल का भुगतान करता है और उन्हें बर्लिन के रात्रि स्थलों के दौरे पर ले जाता है। इस प्रकार तीनों के बीच एक बवंडर संबंध शुरू होता है, जो होनोलूलू की एक नियोजित यात्रा में समाप्त होता है। यात्रा कभी नहीं होती है, क्योंकि क्लाइव का कहना है कि उनकी योजनाएँ बदल गई हैं। क्रिस और सैली में एक भयानक लड़ाई होती है, जिसके परिणामस्वरूप उनकी दोस्ती में दरार आ जाती है, और सैली के जाने की योजना बन जाती है। यह महसूस करते हुए कि मानो वह वास्तविक जीवन से फिर से जुड़ गया है, पूर्व में एक राजनीतिक क्रिस्टोफर नाजियों के एक समूह के साथ सड़क पर बहस शुरू कर देता है। घर लौटते समय, उसे पता चलता है कि सैली नहीं गई है, क्योंकि वह गर्भवती है। क्रिस्टोफर शादी का प्रस्ताव रखता है, लेकिन सैली उसे मना कर देती है। अपने नाजी विवाद का एक विवरण लिखते हुए, क्रिस सैली के गर्भपात के लिए धन जुटाने के लिए एक अमेरिकी पत्रिका को अपना "पोर्ट्रेट ऑफ बर्लिन" बेच देता है। पत्रिका संपादक क्रिस को यूरोपीय शहरों के चित्रों की एक श्रृंखला लिखने के लिए काम पर रखता है, इस उम्मीद में कि वह अगले दिन चला जाएगा। जब वह घर लौटता है, तो सैली ने अपना मन बदल लिया है; वह बच्चे को रखने और क्रिस से शादी करने की योजना बना रही है। अगली सुबह, सैली क्रिस को बताती है कि उसने तारीखों की गलत गणना की है, और वास्तव में कभी गर्भवती नहीं थी। वह एक फिल्म कार्यकारी की तलाश में बर्लिन से पेरिस के लिए भी रवाना हो रही है, जिसके साथ क्लाइव ने उसे जोड़ा है। वर्तमान लंदन में, क्रिस्टोफर और सैली फिर से एकजुट हो जाते हैं। यह जानने पर कि सैली फिर से गरीब और बेघर है, क्रिस उसे अपने खाली कमरे में रहने के लिए आमंत्रित करता है। एक उप-कथानक में, फ्रिट्ज नतालिया लैंडाउर के स्नेह को सुरक्षित करने की कोशिश करता है, जो एक अमीर यहूदी डिपार्टमेंट स्टोर उत्तराधिकारी और क्रिस्टोफर की अंग्रेजी की छात्रा है। जब नतालिया उसके आकर्षण का जवाब देने में विफल रहती है, तो सैली सुझाव देती है कि वह "उछाल" दे, यानी, यौन संबंध बनाए। वह बताता है कि यह रणनीति असफल रही है, और नतालिया उसे देखने से इनकार कर देती है। फ्रिट्ज क्रिस्टोफर के सामने कबूल करता है कि वह यहूदी है और वर्षों से इसे छिपा रहा है, लेकिन अपनी विरासत के बारे में झूठ बोलना बंद करने की कसम खाता है। उनकी कहानी फ्रिट्ज और नतालिया की क्रिस और सैली को घोषणा के साथ समाप्त होती है कि वे शादी करने और स्विट्जरलैंड जाने की योजना बना रहे हैं। सैली बाउल्स के रूप में जूली हैरिस को कास्ट करें क्रिस्टोफर इशरवुड शेली के रूप में लॉरेंस हार्वे क्लाइव मोर्टिमर ली सीडल के रूप में रॉन रैंडेल के रूप में फ्रॉलेन श्नाइडर एंटन के रूप में फ्रिट्ज वेंडेल इना डे ला हेय के रूप में हेर लैंडाउर जीन गार्गोएट के रूप में पियरे स्टेनली मैक्सटेड कर्टिस बी. राइलैंड के रूप में, संपादक एलेक्सिस बॉब्रिंस्कॉय मालिक के रूप में, ट्रोइका आंद्रे मिखेलसन हेड वेटर के रूप में, ट्रोइका फ्रेडरिक वाल्क डॉक्टर टुटे लेमको के रूप में इलेक्ट्रो-थेरेपिस्ट पैट्रिक मैकगूहान स्वीडिश वाटर थेरेपिस्ट जूलिया अर्नाल के रूप में मॉडल प्रोडक्शन के रूप में 1954 में एक सफल वेस्ट एंड रन के बाद, फिल्म निर्माता जॉन और जॉन अप्रैल 1954 में, निर्देशक हेनरी कॉर्नेलियस और वुल्फ्स ने नाटक की एक प्रति मूल्यांकन के लिए ब्रिटिश बोर्ड ऑफ फिल्म सेंसर (बी. बी. एफ. सी.) को भेजी। बोर्ड की प्रारंभिक रिपोर्ट में खेल के साथ कई समस्याएं पाई गईं, जो यदि अपरिवर्तित रहती हैं, तो अनिवार्य रूप से एक एक्स प्रमाणपत्र (16 वर्ष से कम उम्र के किसी भी व्यक्ति को प्रवेश नहीं दिया जाएगा) प्राप्त होगा। बोर्ड की प्रारंभिक रिपोर्ट ने सुझाव दिए कि कैसे खेल को ए प्रमाण पत्र (बच्चों के लिए उपयुक्त अगर एक वयस्क के साथ हो) को सुरक्षित करने के लिए अनुकूलित किया जा सकता है, जिसमें खेल का ध्यान सैली बाउल्स से दूर करना शामिल है, लेकिन माना कि इस तरह के परिवर्तनों की संभावना नहीं थी क्योंकि वे कितने स्पष्ट रूप से मूल खेल से अलग हो जाएंगे। निर्देशक हेनरी कॉर्नेलियस ने इशरवुड को पटकथा लिखने के लिए कहा। उन्हें मना करने के लिए मजबूर होना पड़ा, क्योंकि वे हॉलीवुड में मेट्रो-गोल्डविन-मेयर के लिए डायने डी पोइटियर्स की जीवनी डायने की पटकथा पर काम कर रहे थे। जॉन कोलियर की पटकथा का पहला मसौदा अक्टूबर 1954 में बी. बी. एफ. सी. को प्रस्तुत किया गया था। जब पटकथा तैयार की जा रही थी, बोर्ड ने नाटक को देखने के लिए चार अलग-अलग परीक्षकों को भेजा। प्रत्येक ने सहमति व्यक्त की कि जैसा लिखा गया नाटक फिल्मांकन के लिए अनुपयुक्त था, हालांकि एक ने उम्मीद जताई कि ए रेटिंग की अनुमति देने के लिए संशोधन किए जा सकते हैं। बी. बी. एफ. सी. ने पटकथा में बदलाव की मांग की, जिसमें इस बात पर जोर दिया गया कि सैली बाउल्स को बर्लिन फ्लैशबैक में उनकी यौन कामुकता के कारण फिल्म के अंत में खराब और असफल छोड़ दिया जाए। फिल्म निर्माताओं और बोर्ड के बीच बातचीत नवंबर तक जारी रही। अंत में, 29 नवंबर को, एक संकल्प पर पहुंचा गया जिसने फिल्म निर्माताओं को इस संभावना के लिए तैयार कर दिया कि फिल्म को एक्स प्रमाणित किया जाएगा। फिल्मांकन अक्टूबर 1954 के मध्य में शुरू हुआ। कॉर्नेलियस बर्लिन में फिल्म बनाना चाहते थे, लेकिन स्टूडियो के साथ मुद्रा के मुद्दों के कारण असमर्थ थे। इशरवुड ने फिल्मांकन के लिए लंदन में होने की उम्मीद की थी, लेकिन उनके प्रेमी डॉन बचार्डी पासपोर्ट प्राप्त करने के लिए अपने स्थानीय ड्राफ्ट बोर्ड की अनुमति प्राप्त करने में असमर्थ थे। रॉन रैंडेल को उनकी मंच और टीवी प्रतिष्ठा के बल पर चुना गया था। रेटिंग और प्रमाणन बी. बी. एफ. सी. ने 9 मई 1955 को आई एम ए कैमरा की समीक्षा की, और संवाद की एक पंक्ति पर आपत्ति जताई ("निश्चित रूप से उन्हें अपनी उम्र में जूतों पर क्रश नहीं मिला है?") जो पैर बुतपरस्ती का एक निहितार्थ था। उस रेखा को बदलने के साथ, फिल्म को एक्स प्रमाणपत्र मिला। 1961 में, एसोसिएटेड-रेडिफ्यूजन ने बी. बी. एफ. सी. को फिल्म की समीक्षा करने के लिए कहा, एक ए प्रमाणपत्र प्राप्त करने की उम्मीद करते हुए ताकि फिल्म को टेलीविजन पर प्रसारित किया जा सके। यह स्वीकार करते हुए कि विषय वस्तु बाद की फिल्मों जैसे रूम एट द टॉप, लुक बैक इन एंगर, और सैटरडे नाइट एंड संडे मॉर्निंग के प्रकाश में हल्की थी, बी. बी. एफ. सी. ने पाया कि गर्भपात विषय वस्तु ने पुनः संपादन के बिना पुनः प्रमाणन को रोक दिया। अमेरिकी रिलीज पर, आई एम ए कैमरा को प्रोडक्शन कोड एडमिनिस्ट्रेशन की मंजूरी की मुहर से वंचित कर दिया गया था। पी. सी. ए. के जोसेफ ब्रीन ने मई 1953 की शुरुआत में वैन ड्रुटेन नाटक की एक प्रति की समीक्षा की थी, और माना था कि इसमें कई संहिता उल्लंघन हैं। उनकी सिफारिशें जॉन वैन ड्रुटेन को भेजी गईं, जिन्होंने उनकी अवहेलना की। पी. सी. ए. के जेफ्री एम. शर्लक ने तैयार फिल्म को पी. सी. ए. की मंजूरी से इनकार करते हुए, "संहिता द्वारा आवश्यक उचित क्षतिपूर्ति नैतिक मूल्यों के बिना प्रमुख महिला की ओर से सकल यौन संभोग" का हवाला दिया। इसमें गर्भपात के विषय पर फिल्म का उपचार शामिल था। कई सिनेमाघर मुहर के बिना फिल्म नहीं चलाते थे। अमेरिकी वितरक डिस्ट्रीब्यूटर्स कॉर्पोरेशन ऑफ अमेरिका के प्रमुख फ्रेड जे. श्वार्ट्ज ने पीसीए के फैसले को पलटने और मुहर प्राप्त करने की उम्मीद में अगस्त 1955 में मोशन पिक्चर एसोसिएशन ऑफ अमेरिका के साथ सुनवाई निर्धारित करने की कोशिश की। श्वार्ट्ज ने नागरिक स्वतंत्रता के वकील मॉरिस अर्न्स्ट को काम पर रखा, और नवंबर में म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट में एक स्क्रीनिंग निर्धारित की, इस उम्मीद में कि फिल्म को प्रोडक्शन कोड के खिलाफ एक परीक्षण मामले में बदल दिया जाएगा। हालाँकि, फिल्म ने 1953 की फिल्म द मून इज ब्लू की तरह कोड की अवहेलना करने के लिए आवश्यक आलोचनात्मक समर्थन प्राप्त नहीं किया। फरवरी 1956 में, श्वार्ट्ज ने शर्लक को एक अतिरिक्त दृश्य शामिल करने की पेशकश करते हुए लिखा जिसमें हार्वे ने इशरवुड के रूप में सैली की व्यभिचार की निंदा की, लेकिन गर्भपात के विषय को संबोधित नहीं किया। गर्भपात पर उत्पादन संहिता अनुभाग को दिसंबर 1956 में संशोधित किया गया था, और श्वार्ट्ज ने एक बार फिर शरलॉक से अपील की। शर्लक ने उस महीने के अंत में जवाब दिया, विषय वस्तु के हल्के उपचार के आधार पर इनकार की फिर से पुष्टि की। इस इनकार के बाद, श्वार्ट्ज ने मुहर का पीछा करना छोड़ दिया। 25 अगस्त 1955 को, नेशनल लीजन ऑफ डिसेंसी ने आई एम ए कैमरा की निंदा की, और कम से कम एक सिनेमा ने कैथोलिक पादरियों द्वारा फिल्म पर हमलों के जवाब में फिल्म को हटा दिया। बॉक्स ऑफिस यह फिल्म 1955 की ब्रिटिश बॉक्स ऑफिस पर सबसे लोकप्रिय फिल्मों में से एक थी। किनेमेटोग्राफ वीकली के अनुसार यह 1955 में ब्रिटिश बॉक्स ऑफिस पर "पैसा बनाने वाली" थी। इवनिंग न्यूज, द डेली टेलीग्राफ, द फाइनेंशियल टाइम्स, द डेली मिरर, द न्यूज क्रॉनिकल और ट्रिब्यून में नकारात्मक समीक्षाओं के साथ, आई एम ए कैमरा के साथ अपनी निराशा में स्वागत ब्रिटिश आलोचक लगभग समान थे। प्रत्येक का मानना था कि लॉरेंस हार्वे को ईशरवुड के रूप में गलत बताया गया था। अधिकांश भाग के लिए, वे सहमत थे कि हैरिस का प्रदर्शन एक उज्ज्वल स्थान था, हालांकि डेली स्केच ने डोरोथी ट्यूटिन के लिए प्राथमिकता व्यक्त की, जिन्होंने 1954 में मंच पर सैली की भूमिका निभाई थी। द न्यूयॉर्क टाइम्स के बोसली क्राउथर ने आई एम ए कैमरा को एक खराब समीक्षा दी, जिसमें इसे "सराहनीय, असंवेदनशील, सतही और सिर्फ सादा सस्ता" पाया गया। क्राउथर विशेष रूप से जॉन कोलियर की पटकथा से स्तब्ध थे, उन्होंने इसे बड़े पैमाने पर वैन ड्रुटेन और इशरवुड स्रोत सामग्री दोनों को छोड़ने के लिए फटकार लगाई। उन्होंने गर्भपात सामग्री की भी तीखी आलोचना की, इसे "सस्ते षड्यंत्र और स्वादहीन अनैतिकता की आधारशिला" माना। जूली हैरिस को उन्होंने "दिखावा" करार दिया, जबकि लॉरेंस हार्वे "अपने चुटकुलों के लिए एक चिंतित सीधा आदमी" है, जिसमें सभी पक्ष कॉर्नेलियस द्वारा निर्देशित हैं और चरित्र की किसी भी सूक्ष्मता पर कोई नज़र नहीं है। अगस्त 1955 के एक चित्र में, लाइफ पत्रिका ने फिल्म के पार्टी दृश्य को "हिंसक रूप से मज़ेदार" कहा। लाइफ ने हैरिस के अभिनय की प्रशंसा की, जबकि साथ ही फिल्म को खोजने में हैरिस के चरित्र पर बहुत अधिक समय लगता है। फिर भी, लाइफ ने फिल्म की सफलता की भविष्यवाणी करने में आत्मविश्वास महसूस किया। जूली हैरिस को सर्वश्रेष्ठ विदेशी अभिनेत्री के लिए 1956 के बाफ्टा पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था। इशरवुड ने 22 जून 1955 के पूर्वावलोकन में अपनी उपस्थिति को ध्यान में रखते हुए अपनी डायरी में फिल्म के लिए अपनी नापसंदगी दर्ज की। उन्होंने फिल्म को "वास्तव में एक चौंकाने वाला और शर्मनाक गड़बड़" पाया। मुझे यह स्वीकार करना चाहिए कि एक अव्यवस्थित, भ्रमित पटकथा के लिए जॉन कोलियर को काफी हद तक दोषी ठहराया जाना चाहिए। लेकिन सब कुछ भयानक है-जूली को छोड़कर, जिसे गलत तरीके से निर्देशित किया गया था। दोस्त जॉन लेहमन को लिखे एक पत्र में, इशरवुड ने फिल्म को "घृणित ओह-ला-ला, अश्लील कचरे के पास-एक शर्मनाक प्रदर्शनी" कहा। 1985 में अपने वीडियो रिलीज के अवसर पर, द न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए लॉरेंस वैन गेल्डर ने पाया कि यह फिल्म, अधिक भव्य कैबरे की तुलना में पीड़ित होने के बावजूद, अभी भी अपने तरीके से आकर्षक है, ज्यादातर सैली के रूप में हैरिस के प्रदर्शन के कारण। फिल हॉल ने 2005 में फिल्म थ्रेट के लिए आई एम ए कैमरा की समीक्षा की। उन्होंने इशरवुड के रूप में हार्वे की भूमिका पर सवाल उठाते हुए कहा कि इस भूमिका में एक हल्के हास्य स्पर्श की आवश्यकता थी जो हार्वे की ताकत कभी नहीं थी। उन्होंने लिखा कि हार्वे द्वारा भूमिका को कम करके दिखाना, हैरिस के अनियंत्रित मंच-शैली के प्रदर्शन से टकराता है। फिर भी, उन्होंने पाया कि यह फिल्म "एक दिलचस्प जिज्ञासा" है जो यहूदी-विरोधी की अपनी खोज के लिए रुचि प्राप्त करती है जिसने नाजियों को जन्म दिया, और मूल स्रोतों के "संवेदनशील पहलुओं" को संभालने के लिए, जिसमें इशरवुड की समलैंगिकता और सैली का गर्भपात शामिल है, जो फिल्म के लिए एक गलत गर्भावस्था का डर बन गया। नोट्स संदर्भ एल्डगेट, एंथनी और जेम्स क्राइटॉन रॉबर्टसन (2005)। रंगमंच और सिनेमा में सेंसरशिप। एडिनबर्ग यूनिवर्सिटी प्रेस। .. फ्रायर, जोनाथन (1977)। ईशरवुडः एक जीवनी। गार्डन सिटी, एनवाई, डबलडे एंड कंपनी। .. हार्पर, सू और विंसेंट पोर्टर (2003)। 1950 के दशक का ब्रिटिश सिनेमाः रक्षा की गिरावट। ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस यू. एस. .. इशरवुड, क्रिस्टोफर और कैथरीन बकनेल (संस्करण) (1996)। डायरीज़ वॉल्यूम एकः 1939-1960। माइकल डी कैपुआ बुक्स, हार्परकॉलिन्स पब्लिशर्स का एक प्रभाग है। .. लेहमन, जॉन (1987)। क्रिस्टोफर इशरवुडः एक व्यक्तिगत संस्मरण। न्यूयॉर्क, हेनरी होल्ट एंड कंपनी। .. मेयर, ज्योफ (2003)। ब्रिटिश सिनेमा के लिए गाइड। ग्रीनवुड प्रकाशन समूह। .. स्लाइड, एंथनी (1998)। 'संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रतिबंधित': संयुक्त राज्य अमेरिका में ब्रिटिश फिल्में और उनकी सेंसरशिप, 1933-1960। आई. बी. टौरिस। .. बाहरी लिंक वैराइटी 1955 की फिल्मों में फिल्म की समीक्षा 1955 की कॉमेडी-ड्रामा फिल्में ब्रिटिश कॉमेडी-ड्रामा फिल्में ब्रिटिश उपन्यासों पर आधारित फिल्में ब्रिटिश फिल्में नाटकों पर आधारित फिल्में 1931 में बर्लिन में स्थापित फिल्में हेनरी कॉर्नेलियस फिल्म्स द्वारा निर्देशित फिल्में मैल्कम अर्नोल्ड 1950 के दशक की अंग्रेजी भाषा की फिल्मों 1950 के दशक की ब्रिटिश फिल्में ब्रिटिश ब्लैक-एंड-व्हाइट फिल्में वाइमर गणराज्य के बारे में काम करती हैं