Le Déjeuner en fourrure
ऑब्जेक्ट (ले डेज्यूनर एन फोरर), लिट। ऑब्जेक्ट ("द लंच इन फर"), जिसे अंग्रेजी में फर ब्रेकफास्ट या ब्रेकफास्ट इन फर के रूप में जाना जाता है, अतियथार्थवादी मेरेट ओपेनहेम द्वारा 1936 की एक मूर्ति है, जिसमें एक फर से ढका चाय का कप, तश्तरी और चम्मच शामिल है। यह काम, जो पेरिस के एक कैफे में एक बातचीत में उत्पन्न हुआ, अतियथार्थवादी आंदोलन में मूर्तिकला का सबसे अधिक उद्धृत उदाहरण है। यह स्त्रीत्व के चुनौतीपूर्ण विषयों के साथ एक काम के रूप में भी उल्लेखनीय है। इस काम की अवधारणा पेरिस के एक कैफे में ओपेनहेम, पाब्लो पिकासो और उनके प्रेमी और साथी कलाकार डोरा मार के बीच बातचीत में उत्पन्न हुई, जहां कैफे की सामाजिक भूमिका पर चर्चा की गई थी, और जिस पर ओपेनहेम ने फर से ढका पीतल का ट्यूब कंगन पहना हुआ था, जिसका पैटर्न उन्होंने फैशन डिजाइनर एल्सा शिआपरेली को बेच दिया था। पिकासो ने सुझाव दिया था कि कुछ भी फर से ढका जा सकता है, और ओपेनहेम ने टिप्पणी की कि यह "इस कप और तश्तरी" पर भी लागू होगा। ओपेनहेम उस समय लगभग 23 वर्ष के थे। बातचीत के थोड़े अधिक स्पष्ट संस्करण में, पिकासो अपने फर कंगन पर युवा कलाकार की सराहना करता है, और इश्कबाज़ी से देखता है कि ऐसी कई चीजें हैं जो उसे पसंद हैं जो फर में ढकने पर बेहतर होती हैं। ओपेनहेम ने गाल में जीभ रख कर जवाब दिया, "यह प्याला और तश्तरी भी?" ओपेनहेम ने गैलेरी चार्ल्स रैटन में आयोजित आंद्रे ब्रेटन की अतियथार्थवादी मूर्तिकला (प्रदर्शनी सर्रियलिस्ट डी 'ऑबजेट्स) की पहली प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में काम का निर्माण और प्रदर्शन किया। उन्होंने मूल रूप से इसे "कप, तश्तरी और फर से ढके चम्मच" के रूप में शीर्षक दिया था, लेकिन मानेट की पेंटिंग ले डेज्यूनर सुर ल 'हर्बे के संदर्भ में ब्रेटन द्वारा इस काम का नाम बदल दिया गया था। यह काम ब्रेटन के निबंध "द क्राइसिस ऑफ द ऑब्जेक्ट" में उनके सिद्धांतों के साथ अच्छी तरह से मेल खाता है। ट्रू फाउंड ऑब्जेक्ट मोड में, चाय का कप, तश्तरी और चम्मच पेरिस डिपार्टमेंट स्टोर, मोनोप्रिक्स से खरीदी गई साधारण वस्तुएं हैं। फर का आवरण एक चीनी गजेल का है। बाद में 1936 में, यह काम लंदन अंतर्राष्ट्रीय अतियथार्थवादी प्रदर्शनी में दिखाई दिया, जहां इसे अल्फ्रेड एच. बार, जूनियर बार ने देखा, फिर न्यूयॉर्क शहर के आधुनिक कला संग्रहालय में सर्दियों की "शानदार कला, दादा, अतियथार्थवाद" प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में इस काम को प्रदर्शित किया, जिसके आगंतुकों ने इसे "सर्वोत्कृष्ट अतियथार्थवादी वस्तु" के रूप में चुना। बार ने बाद में इसे संग्रहालय के लिए खरीदा, जहां यह स्थायी संग्रह में बना हुआ है। इस शुरुआती काम की भारी सफलता ने एक कलाकार के रूप में ओपेनहेम के लिए बाद में समस्याएं पैदा कीं, और इसके निर्माण के तुरंत बाद वह अतियथार्थवादियों से दूर हो गईं। दशकों बाद, 1972 में, उन्होंने ले डेज्यूनर एन फोरर के कई "स्मृति चिन्हों" का निर्माण करके अपने करियर के प्रभुत्व पर कलात्मक रूप से टिप्पणी की। व्याख्या महिला अतियथार्थवादियों में से एक, ओपेनहेम ने इस काम में चाय सेट (पारंपरिक रूप से स्त्री सजावटी कला का हिस्सा) की घरेलूता को कामुकता और फर आवरण की पशुता के साथ जोड़ा है। अन्य अतियथार्थवादी कार्यों की तरह, एक दृश्य श्लेष निहित है, और संयुक्त तत्वों की असंगति और अव्यावहारिकता को भी उजागर किया गया है। टेट मॉडर्न के एक पूर्व निदेशक, विल गोम्पर्ट्ज़, मूर्तिकला के बारे में लिखते हैंः ऑब्जेक्ट (ले डेज्यूनर एन फोरर) के यौन अर्थ स्पष्ट हैंः प्यारे कप से पीना एक स्पष्ट यौन संदर्भ है। लेकिन इसमें एक चटपटे मजाक के अलावा और भी बहुत कुछ है। चिंता के बुरे सपने के बारे में किसी भी पुस्तक के पहले अध्याय में एक फर-लाइन वाले कप और चम्मच की छवि जगह से बाहर नहीं होगी, जिसमें नियंत्रण में रहने का कोई भी नाटक भयावह घटनाओं से विकृत हो जाता है। इस उदाहरण में, एक कप और चम्मच में बाल उगते हैं, जिन वस्तुओं से किसी को विश्राम और आनंद प्राप्त करना चाहिए, उन्हें कुछ आक्रामक, अप्रिय और मंद रूप से घृणित में बदल दिया जाता है। इसमें बुर्जुआ अपराधबोध के अर्थ हैंः कैफे में गपशप करने और सुंदर जानवरों के साथ दुर्व्यवहार करने में समय बर्बाद करने के लिए (फर एक चीनी गज़ेल से है)। यह एक ऐसी वस्तु भी है जिसे पागलपन पैदा करने के लिए बनाया गया है। एक परेशान करने वाला पात्र बनाने के लिए दो असंगत सामग्रियों को एक साथ लाया गया है। फर को छूना अच्छा लगता है, लेकिन जब आप इसे अपने मुंह में डालते हैं तो यह भयानक होता है। आप कप से पीना चाहते हैं और चम्मच से खाना चाहते हैं-यही उनका उद्देश्य है-लेकिन फर की सनसनी बहुत अधिक अप्रिय होती है। यह एक भयावह चक्र है। संदर्भ बाहरी लिंक मेरेट ओपेनहेम। ऑब्जेक्ट। 1936 आधुनिक कला संग्रहालय "महिला कलाकार और अतियथार्थवाद" (2010) प्रदर्शनी समीक्षा ओपेनहेम की अन्य रचनाओं के संदर्भ में काम पर चर्चा करती है। अतियथार्थवादी कार्यों को आधुनिक कला संग्रहालय (न्यूयॉर्क शहर) में कामुक कला मूर्तियों की वस्तु मिली 1936 मूर्तियाँ फर टीवेयर