Andean Baroque
एंडियन बारोक (स्पेनिशः बैरोको एंडिनो या आर्क्विटेक्टुरा मेस्टिज़ा) एक कलात्मक आंदोलन है जो 1680 और 1780 के बीच औपनिवेशिक पेरू में दिखाई दिया। यह भौगोलिक रूप से अरेक्विपा और टिटिकाका झील के बीच स्थित है जो अब पेरू है, जहां उच्च भूमि पर शासन करता है और पूरे अल्टीप्लानो में फैलता है। पुर्तगाली शब्द बार्यूको से जिसका अर्थ है अशुद्ध, चित्ताकर्षक, तेजतर्रार, साहसी, एंडियन बारोक कला का सबसे हड़ताली उदाहरण धार्मिक वास्तुकला में है, जहां क्रियोलो और स्वदेशी कारीगरों ने मिलकर इसे एक अनूठा चरित्र दिया, जैसा कि नए स्पेनिश बारोक में हुआ था। मूल 1630 में पेरू के वायसराय में बारोक वास्तुकला का पहला और 17 वीं शताब्दी के अंत तक स्पेनिश मॉडल पर विकसित हुआ। 1690 से कुछ क्षेत्रों में अंतर दिखाई देते हैं। सजावटी तत्व इस शैली की मौलिकता विभिन्न प्रकार की सजावट में निहित है, और जिनके उद्देश्य चार बुनियादी प्रकारों पर प्रतिक्रिया करते हैंः उष्णकटिबंधीय वनस्पति और जीव-जंतु, साइरन, मास्क आदि के रूप में शैलीगत रूपांकन। अमेरिकी रूपांकनः सूर्य, चंद्रमा, पहाड़ी शेर, आदि। पुनर्जागरण पूर्व ईसाई तत्व मत्स्यांगना टिटिकाका झील की सीमा से लगे चर्चों में दिखाई देती है और हालांकि यह शास्त्रीय पुरातनता की एक वस्तु है, दो मछलियों की महिलाओं की स्वदेशी परंपरा को याद रखें जिन्होंने भगवान टुनुपा को बहकाया था। क्षेत्रीय रूप आरेक्विपा आरेक्विपा में, मेस्टिज़ो वास्तुकला की प्रमुख इमारत 1578 में निर्मित वास्तुकार गैस्पर बेज द्वारा ला कॉम्पानिया का चर्च है। क्विटो बारोक का विस्तार स्पेनिश औपनिवेशिक काल में क्विटो के पूर्व शाही ऑडियंसिया के क्षेत्रों को शामिल करता है। विशेष रूप से क्विटो के आल्टिप्लानो और कोलंबिया में पास्टो से पेरू में काजमार्का तक एंडीज। "क्विटो स्कूल" नामक कलाओं में प्रतिनिधित्व किया गया, जिसकी विशेषता स्वदेशी किचवा प्रतिनिधित्वों का एक उच्च अनुपात था। एंडियन क्विटो कला में स्वदेशी जड़ों की विशेषताएँ हैंः पात्रों का एक "शुद्धिकरण" है, कई में मिश्रित विशेषताएं हैं और स्थानीय पोशाक स्वदेशी पैतृक रीति-रिवाज अक्सर दिखाई देते हैं; दृश्य एंडियन परिदृश्य, इसके शहरों, इसकी वास्तुकला के वातावरण में स्थित हैं; स्थानीय वन्यजीवों की उपस्थिति है (घोड़ों और ऊंटों के बजाय लामा, पास्कल मेमना के स्थान पर गिनी सुअर, बंदर, ओपोसम, टापिर, बिल्लियों के साथ-साथ चरवाहों की क्लासिक भेड़ आदि), और देशी वनस्पतियाँ माला, कढ़ाई, इनले, चांदी, नक्काशी आदि में पाई जाती हैं) साथ ही साथ पारंपरिक प्रतिमाओं की जगह स्थानीय भाषा के पौधे को अपनाना। क्विटो में बरोक वास्तुकला अन्य लोगों के बीच सैन फ्रांसिस्को चर्च, कंपनी डी जेसुस, क्विटो का कैथेड्रल है। कोल्का घाटी के चर्च कैलोमा प्रांत में फ्रांसिस्कन द्वारा प्रचारित कोलागुआस की घाटी है, जो यांक (चर्च ऑफ द इममक्युलेट कॉन्सेप्शन ऑफ यांक) कोपोराक, कैबानाकोंडे, चिवाय, मैड्रिगल और सिल्वायो शहरों में स्थित कई कैथोलिक चर्चों पर प्रकाश डालती है। टिटिकाका झील और एल कोलाओ इस क्षेत्र में रहने वाले स्वदेशी समूह वर्तमान पेरूवियाई क्षेत्र में कोल्ला और लुपाका और बोलिवियाई क्षेत्र में ओमासुयोस और पाकाजेस हैं। सभी मीता डी पोटोसी के अधीन थे और समय-समय पर घाटियों और तटीय निचले इलाकों में प्रवास करते थे। अरेक्विपा और पोटोसी का बारोक इस क्षेत्र में एक मजबूत पूर्व-कोलंबियाई स्वाद के साथ एक संयोजन है। पुनो कैथेड्रल मूर्तिकला तत्वों को मत्स्यांगनाओं, प्यूमा, पपीता और एक बंदर और यहां तक कि चारंगो के रूप में चुनता है। टिटिकाका झील का नाम आयमारा में प्यूमा, टिटी के सम्मान में इसके आकार के कारण रखा गया था। ल्युपाकास के क्षेत्र में बारोक चर्चों के तीन समूह उभरते हैंः जूली, पोमाटा और ज़ेपिटा। जूली अल्टीप्लानो का महान जेसुइट मिशनरी केंद्र रहा है, जिसमें चार चर्च थेः सैन जुआन डी लेट्रान, सांता क्रूज़ डी जेरुसलन, नुएस्ट्रा सेनोरा डी ला असुन्सियन और सैन पेड्रो मार्टिर। डोमिनिकन के पास पोमाटा अभयारण्य था जहाँ वे आवर लेडी ऑफ द रोजरी की पूजा करते थे, जो ऑगस्टिनियन के प्रभारी अवर लेडी ऑफ कोपाकबाना के बेसिलिका के बाद इस क्षेत्र की सबसे प्रसिद्ध थी। पोमाटा के सेंट जेम्स का चर्च मेस्टिज़ो शैली की पराकाष्ठा को चिह्नित करता है। गैलरी पेरू की औपनिवेशिक वास्तुकला को भी देखें चिलो नोट्स के कुस्को स्कूल चर्च आगे पढ़ने के लिए पेरू के एंडियन एंडियन वायसराय चिली में औपनिवेशिक बोलीविया औपनिवेशिक वास्तुकला पेरू में स्पेनिश औपनिवेशिक वास्तुकला बोलीविया में बरोक वास्तुकला इक्वाडोर में। मेस्टिज़ो कला