The Cello Player
द सेलो प्लेयर अमेरिकी कलाकार एडविन डिकिन्सन (1891-1978) की एक पेंटिंग है। 60 x 48 1/2 इंच माप वाले कैनवास पर तेल में चित्रित, यह 1924 में शुरू हुआ और 1926 में समाप्त हुआ। 1988 में इसे सैन फ्रांसिस्को के ललित कला संग्रहालयों द्वारा खरीदा गया था। डिकिन्सन के चित्रों में से चौथा जिसे कला इतिहासकार जॉन ड्रिस्कोल ने प्रमुख और प्रतीकात्मक के रूप में पहचाना, द सेलो प्लेयर (1924-1926) ने उस तारीख तक के कार्यों को चित्रित करने में सबसे अधिक समय लिया। फिर से, प्रमुख आकृति एक बूढ़ा आदमी है, जिसे यहाँ एक अलग मॉडल द्वारा प्रस्तुत किया गया है, जाहिरा तौर पर वस्तुओं से भरे कमरे में एक सेलो खेल रहा है और ऊपर से देखा जा सकता है, ताकि स्थान चित्र के शीर्ष के ऊपर एक क्षितिज तक हो। अंतरिक्ष के प्रगतिशील टिपिंग और घेराव को इस तक जाने वाले कार्यों के अनुक्रम में देखा जा सकता है, एक ऐसी रणनीति जो चित्र के कुछ हिस्सों को बराबर करती है और उनकी सचित्र बातचीत को बढ़ाती है। लेकिन हालांकि यह स्थानिक चपटेपन के साथ सचित्र अमूर्तता की ओर आधुनिकतावादी प्रवृत्तियों के समानांतर है, इस चित्र में आकृति और वस्तुएं वस्तुओं के रूप में अपनी मात्रा या स्पर्श उपस्थिति में से किसी को भी नहीं छोड़ती हैं। एक बीथोवेन चौकड़ी से विश्लेषण पत्रक संगीत हमें चित्र में ले जाता है और, दाईं ओर दो कीबोर्ड वाद्ययंत्रों के साथ, फिर से चित्रकला और संगीत के समीकरण का सुझाव देता है, एक धारणा जो प्रोविंसटाउन कलाकारों के साथ-साथ स्टीग्लिट्ज़ के सर्कल के सदस्यों, विशेष रूप से मार्सडेन हार्टले के बीच व्यापक रूप से स्वीकृत है। यह कि चित्र में संगीत विशुद्ध रूप से दृश्य है, एक बार फिर चित्र की कमजोर कथा सुसंगतता द्वारा इंगित किया जाता है, जिसमें वस्तुओं को उपयोग के लिए नहीं बल्कि दृश्य लय और सामंजस्य बनाने के लिए रखा जाता है, और अधिक स्पष्ट रूप से सेलिस्ट को बजने से रोककर। जो हाथ नोटों को उंगली देगा वह स्थिति में नहीं है और धनुष हाथ में खेलने के लिए कोई धनुष नहीं है। इसके अलावा, संगीत एक तार चौकड़ी के लिए है, लेकिन केवल एक तार वाद्य मौजूद है और सेलिस्ट की स्थिति पियानो को, किसी भी मामले में तार वाले वाद्ययंत्र को नहीं, बजाने से रोकती है। लेकिन पेंटिंग के औपचारिक चरित्र का मतलब यह नहीं है कि वस्तुओं का कोई अर्थ नहीं है। डिकिंसन ने स्वयं स्वीकार किया कि उनमें से कई उस समय उनकी रुचियों का प्रतिनिधित्व करते थे, जिसमें आर्कटिक खोजकर्ता फ्रिडजॉफ नानसेन पर एक पुस्तक भी शामिल थी, और ड्रिस्कॉल ने नोट किया कि दाईं ओर एक चाय का बर्तन एक दक्षिणी महिला द्वारा डिकिंसन को दिया गया था जिसने उन्हें बताया था कि जनरल शेरमन ने एक बार इसका इस्तेमाल किया था। इसके अलावा, ड्रिस्कॉल का मानना है कि अर्थ गहरे होते जाते हैं। विशेष रूप से, वह पेंटिंग को बीथोवेन के लिए एक श्रद्धांजलि के रूप में देखते हैं, जिसे उन्होंने अन्य सभी से ऊपर संगीतकार के रूप में सम्मानित किया, और उनके माध्यम से, अपने दिवंगत भाई बर्गेस, पियानोवादक और संगीतकार, जिन्हें येल में उनके साथी छात्रों ने "बीथोवेन" उपनाम दिया था। उन्होंने देखा कि डिकिन्सन ने जिस स्कोर को चित्रित करने के लिए चुना, मोजार्ट के "मैरिज ऑफ फिगारो" के संगीत के एक कोने से दाईं ओर फ़्लैंक किया गया था, वह स्ट्रिंग चौकड़ी थी जिसमें बीथोवेन मोजार्ट के प्रति अपनी सबसे बड़ी ऋणीता प्रदर्शित करता है। ड्रिस्कॉल का तर्क है कि डिकिन्सन का इरादा अपने भाई के प्रति अपना स्थायी आभार व्यक्त करना था, जिसकी वह बहुत प्रशंसा करते थे, जैसे कि बीथोवेन ने चित्रित संगीत में मोजार्ट के लिए अपनी प्रशंसा दिखाई थी। लेकिन इस तरह के पढ़ने से बर्गेस की तुलना शिक्षक मोजार्ट और डिकिन्सन की तुलना उनके छात्र बीथोवेन से होती है, हालांकि, जैसा कि ड्रिस्कॉल बताते हैं, यह बर्गेस ही थे जिन्हें स्कूल के साथी, दोस्त और सहकर्मी बीथोवेन कहते थे। एक अलग रीडिंग, जो ड्रिस्कॉल के मूल निष्कर्ष का समर्थन करती है, लेकिन बर्गेस को बीथोवेन के रूप में पहचानती है, इस सवाल पर बदल जाती है कि डिकिंसन ने चौकड़ी का प्रतिनिधित्व करने के लिए दूसरे वायलिन भाग को चित्रित करने का विकल्प क्यों चुना, इस तथ्य को देखते हुए कि पहले वायलिन की धुन के बिना कुछ आवश्यक कमी है। यह विकल्प अपने भाई के प्रति अपने ऋण को व्यक्त करने के उनके इरादे की पुष्टि करता है, यह सुझाव देते हुए कि उन्होंने बर्गेस के बीथोवेन के लिए दूसरी भूमिका निभाई। वार्ड इसे और डिकिन्सन के चित्रों में अन्य गुलाबों को एक नोट के साथ जोड़ता है जो डिकिन्सन ने 1970 से अपनी पत्रिका के किनारे पर एली मर्लिंग के नाम के बगल में लिखा थाः "गुलाब जब बर्गेस की मृत्यु हो गई"। उनका मानना है कि एली ने उस अवसर पर एडविन को एक गुलाब दिया होगा और गुलाब की गंध और दृष्टि ने उन्हें उस घटना को याद दिलाया होगा और उनके दिमाग में महिलाओं की दया और सुंदरता के साथ इसका संबंध पैदा किया होगा। उनका मानना है कि इस समय तक डिकिन्सन शायद प्राउस्ट के स्वाद और गंध जागृति के वर्णन से परिचित थे। हो सकता है कि डिकिंसन ने एक ऊँची स्थिति से देखने के प्रभाव में योगदान करने के लिए सेलिस्ट के सिर को ठुकरा दिया हो, साथ ही टकटकी को खत्म कर दिया हो, जो सिर पर अधिक जोर देगा और पूरे दृश्य प्रवाह के प्रभाव को कमजोर कर देगा। लेकिन यह भी सुझाव देता है कि सेलिस्ट सपना देख रहा है, जो स्मरण के विचार में योगदान देता है। डिकिंसन ने अपनी पत्रिकाओं में कई बार सपने देखे होने का उल्लेख किया है, और 13 मार्च 1925 को द सेलो प्लेयर को चित्रित करते हुए उन्होंने "ड्रीम ऑफ बर्ग [एस्से]" लिखा। उनकी पेंटिंग विला एंड एलिस, 1941 में, महिला स्पष्ट रूप से सपना देख रही दिखाई देती है। इसके अलावा, द सेलो प्लेयर (द फॉसिल हंटर्स, वुडलैंड सीन और कंपोजिशन विद स्टिल लाइफ) के बाद के तीन बड़े स्टूडियो चित्रों में डिकिन्सन द्वारा बनाई गई दुनिया को जागने के अनुभव के साथ जोड़ना इतना मुश्किल हो गया है कि चित्रों को सपने या दर्शन के रूप में देखा जाना चाहिए। नोट्स संदर्भ एबेल, मैरी एलेन और हेलेन डिकिंसन बाल्डविन। एडविन डिकिंसनः द प्रोविंसटाउन इयर्स, 1912-1937। प्रदर्शनी सूची, द प्रोविंसटाउन आर्ट एसोसिएशन एंड म्यूजियम, 2007। एडलर, एलियट। "एडविन डिकिंसन पर अवलोकन"। मैथ्यू बेगेल द्वारा टिप्पणियों के साथ संपादित। कला पत्रिका, 56, संख्या 8 (अप्रैल 1982): 124-126। बाल्डविन, हेलेन डिकिंसन। "क्रोनोलॉजी", डगलस ड्रेशपून एट अल में। एडविन डिकिंसनः सपने और वास्तविकताएँ। प्रदर्शनी सूची, न्यूयॉर्कः अलब्राइट-नॉक्स आर्ट गैलरी, बफ़ेलो, न्यूयॉर्क, 2002 के सहयोग से हडसन हिल्स प्रेस। कारमेन जूनियर, ई. ए., एलिजा ई. राथबोन, थॉमस बी. हेस। मध्य शताब्दी में अमेरिकी कलाः कलाकार के विषय। प्रदर्शनी सूची, नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, वाशिंगटन, डी. सी., 1978. डी कूनिंग, एलेन। "एडविन डिकिंसन पेंट्स ए पिक्चर", ए. आर. टी. न्यूज़ 48 नं. 5 (सितंबर 1949): पीपी। 26-28,50-51। ----------। "आधुनिक संग्रहालय का पंद्रहः डिकिंसन और कीस्लर", ए. आर. टी. न्यूज़ 81, नहीं। 8 (अक्टूबर, 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