The Automatt
ऑटोमैट सैन फ्रांसिस्को, कैलिफोर्निया में एक ध्वनि रिकॉर्डिंग स्टूडियो था, जिसे अपनी प्रारंभिक मिश्रित स्वचालन प्रणाली के लिए प्रचारित किया गया था। अपने आठ सक्रिय वर्षों, 1976 से 1984 के दौरान, यह इस क्षेत्र के शीर्ष रिकॉर्डिंग स्टूडियो में से एक था। द ऑटोमैट की स्थापना निर्माता डेविड रुबिनसन ने की थी और इसे कोलंबिया रिकॉर्ड्स से जारी किए गए एक मौजूदा स्टूडियो में खोला गया था, जिन्होंने कुछ वर्षों तक उसी इमारत में रिकॉर्ड करना जारी रखा; इस प्रकार इसे कभी-कभी सीबीएस/ऑटोमैट के रूप में संदर्भित किया जाता था। रुबिनसन ने 1978 में पूरी इमारत को पट्टे पर दिया और उस समय से, रिकॉर्डिंग और मिश्रण के लिए तीन कमरे, एक मास्टरिंग रूम, एक रिहर्सल रूम और कार्यालय संचालित किए। स्टूडियो परिसर अपने शीर्ष स्तर के उपकरणों, अपने द्वारा निर्मित हिट रिकॉर्ड और वहां रिकॉर्ड करने वाले प्रसिद्ध कलाकारों के लिए जाना जाता था। रुबिनसन और मुख्य इंजीनियर फ्रेड कैटेरो के तहत इसने लेस्ली एन जोन्स जैसे सम्मानित रिकॉर्डिंग इंजीनियरों और स्कॉट मैथ्यूज जैसे निर्माताओं के लिए प्रशिक्षण मैदान के रूप में काम किया। सैन फ्रांसिस्को में 827 फोल्सम स्ट्रीट पर बनाया गया पहला रिकॉर्डिंग स्टूडियो कोस्ट रिकॉर्डर्स के लिए एक निर्मित-नया स्थान था, जो अमेरिकी शहरों में संचालित कई रिकॉर्डिंग स्टूडियो बिल पुटनाम में से एक था। पुटनाम ने फोल्सम स्थान को अपने उम्रदराज मालिक, एक रूसी अप्रवासी, जॉन विटलिन से पट्टे पर लिया, जिन्होंने सैन फ्रांसिस्को में एक आयात/निर्यात कंपनी, ग्लोबल मर्चेंडाइजिंग की सह-स्थापना की। बुश स्ट्रीट पर एक अप्रचलित इमारत आवास कोस्ट रिकॉर्डर्स को बदलने के लिए, पुटनाम ने एक दो मंजिला स्टूडियो परिसर तैयार किया जिसमें एक ही छत के नीचे सभी आवश्यक रिकॉर्ड कंपनी के तत्व शामिल थेः तीन रिकॉर्डिंग और मिक्सिंग रूम, एक डिस्क कटिंग खराद के साथ एक मास्टरिंग रूम, एक हाई-स्पीड टेप डुप्लिकेशन रूम, और लेबल और स्टूडियो प्रबंधन के लिए कार्यालय स्थान। असामान्य रूप से, पूरे सुविधा में उपयोग के लिए पांच प्रतिध्वनि संदेश उपलब्ध थे, उनमें से दो स्टीरियो प्रतिध्वनि कक्ष मुख्य दो स्टूडियो के लिए सामान्य (डिफ़ॉल्ट रूप से जुड़े) थे। फ्रांसिस फोर्ड कोपोला ने अपने अमेरिकी जोएट्रोप फिल्म स्टूडियो के लिए दूसरी मंजिल पर जगह लीज पर ली। पहला सत्र 23 जून, 1969 को स्टूडियो बी में टेप किया गया था और उस नवंबर के अंत में भव्य उद्घाटन किया गया था। एक साल से भी कम समय बाद, 15 सितंबर, 1970 को, पुटनाम ने इमारत का अधिकांश नियंत्रण सी. बी. एस. के एक प्रभाग, कोलंबिया रिकॉर्ड्स को बेच दिया। क्लाइव डेविस के तहत कोलंबिया स्टूडियो सैन फ्रांसिस्को कोलंबिया रिकॉर्ड्स सैन फ्रांसिस्को के उन कलाकारों को पूरा करना चाहता था जो रिकॉर्ड बनाने के लिए लॉस एंजिल्स या न्यूयॉर्क की यात्रा करने के लिए कम इच्छुक थे। डेविस ने उम्मीद जताई कि नया स्थान संगीतकार रचनात्मकता के लिए अधिक खुला होगा और संघ के नियमों द्वारा कम संकुचित होगा। कोलंबिया ने कोस्ट के स्टूडियो ए और बी का संचालन संभाला, रॉय हेली को न्यूयॉर्क से मुख्य अभियंता के रूप में लाया-जो संघ के नियमों के साथ संघर्ष करने वाली प्रयोगात्मक रिकॉर्डिंग तकनीकों के लिए जाना जाता है। रॉय सेगल, जो कोलंबिया न्यूयॉर्क से भी थे, को इंजीनियर और सुविधा का प्रबंधन करने के लिए सूचीबद्ध किया गया था, और ए एंड आर-मैन और निर्माता जॉर्ज डेली ने प्रदर्शन करने वाले कलाकारों को विकसित किया। इंजीनियर ग्लेन कोलोटकिन लॉस एंजिल्स से शामिल हुए, और सैन फ्रांसिस्को स्थित जॉर्ज हॉर्न भी मास्टरिंग इंजीनियर के रूप में शामिल हुए, तट से पट्टे के तहत वेस्टरेक्स डिस्क कटिंग खराद के साथ स्टूडियो डी से काम कर रहे थे। कोस्ट रिकॉर्डर व्यवसाय में जारी रहे, स्टूडियो सी से काम करते हुए, क्वाड्राफोनिक परियोजनाओं के लिए फिट। कोलंबिया को सैन फ्रांसिस्को के कलाकारों को आकर्षित करने में मुश्किल हुई, जो इसके बजाय वैली हाइडर स्टूडियो में समय बुक कर रहे थे क्योंकि इसकी आकस्मिक जीवंतता और इसकी हिट की श्रृंखला थी। एक सफल इंजीनियर और न्यूयॉर्क के मूल निवासी फ्रेड कैटेरो को खाड़ी क्षेत्र में मौजूद शांत वातावरण में काम करने वाले कोलंबिया के ज्ञान पर संदेह था। वर्षों बाद, उन्होंने कहा, "कोलंबिया एक बहुत ही रूढ़िवादी कंपनी थी। यह ऑल-यूनियन था और सब कुछ घड़ी के हिसाब से किया जाता था। सत्र कितने लंबे समय तक चल सकते हैं और निश्चित रूप से, ड्रग्स और इस तरह की चीजों के बारे में बहुत सख्त नियम थे। सैन फ्रांसिस्को में कोलंबिया में रिकॉर्ड किया गया पहला एल्बम न्यूयॉर्क स्थित ब्लड, स्वेट एंड टियर्स के लिए चौथा एल्बम था, जिसे हेली द्वारा निर्मित और इंजीनियर किया गया था। इसके बाद, न्यू यॉर्कर पॉल साइमन ने अपना पहला अमेरिकी एकल एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए उड़ान भरी, जिसकी दस लाख से अधिक प्रतियां बिकीं। सेगल बे एरिया के कलाकारों को लाने में अधिक सफल रहे; उन्होंने बिग ब्रदर एंड द होल्डिंग कंपनी, संस ऑफ चैंप्लिन और स्ली एंड द फैमिली स्टोन को रिकॉर्ड किया। स्टूडियो रखरखाव और रिकॉर्ड निपुणता दोनों के साथ काम करने वाले, जॉर्ज हॉर्न ने फिल ब्राउन को मदद के लिए लाया। कुछ वर्षों के लिए, कोलंबिया के पास सैन फ्रांसिस्को में एकमात्र स्टीरियो लाख महारत हासिल करने वाले उपकरण थे, और इसे व्यस्त रखा गया था। पॉल स्टबलबाइन 1973 में कोलंबिया के सैन फ्रांसिस्को रिकॉर्डिंग स्टूडियो में एक प्रशिक्षु के रूप में शामिल हुए, बाद में दूसरे इंजीनियर के रूप में आगे बढ़े, फिर हॉर्न के अधीन इंजीनियर में महारत हासिल की। उन तीनों के बीच, हॉर्न, ब्राउन और स्टबलबाइन ने दिन-रात मास्टरिंग सुइट का संचालन किया। स्टूडियो ने कोलंबिया के कलाकारों और गैर-कोलंबिया निर्माताओं और कलाकारों जैसे कि ग्रेटफुल डेड द्वारा रिकॉर्ड किए गए और मिश्रित कार्यों को रिकॉर्ड किया, जिन्होंने ग्रेटफुल डेड फ्रॉम द मार्स होटल को रिकॉर्ड किया; 1974 की रिलीज़ जिसका नाम चौथी स्ट्रीट पर डेढ़ ब्लॉक दूर एक खाली आवासीय होटल के नाम पर रखा गया था। डेविड रुबिनसन ने 1969 में सैन फ्रांसिस्को खाड़ी क्षेत्र में बसने तक कोलंबिया रिकॉर्ड्स के लिए एक निर्माता के रूप में काम किया। उन्होंने अपने पसंदीदा कोलंबिया इंजीनियर फ्रेड कैटेरो को अपनी नौकरी छोड़ने के लिए प्रोत्साहित किया-और न्यूयॉर्क में एक नया पूरा हुआ घर-अपने परिवार को वेस्ट कोस्ट लाने और रिकॉर्डिंग परियोजनाओं पर उनके साथ साझेदारी करने के लिए। दोनों रॉक प्रमोटर बिल ग्राहम और मनोरंजन वकील ब्रायन रोहन के साथ एक रिकॉर्डिंग स्टूडियो खोलने का इरादा रखते थे, लेकिन परिणामस्वरूप अम्ब्रेला संगठन द फिलमोर कॉर्पोरेशन ने अपनी दो रिकॉर्ड कंपनियों, फिलमोर रिकॉर्ड्स और सैन फ्रांसिस्को रिकॉर्ड्स के साथ, इसके बजाय सैन माटेओ, कैलिफोर्निया में पैसिफिक रिकॉर्डर्स में कलाकारों को बुक किया; उस समय क्षेत्र में एकमात्र 16-ट्रैक स्टूडियो था। रुबिनसन और कैटेरो ने अगले पांच वर्षों में कई हिट रिकॉर्डिंग की, पहले द फिलमोर कॉर्पोरेशन के लिए और फिर 1971 में रुबिनसन की अपनी प्रचार कंपनीः डेविड रुबिनसन एंड फ्रेंड्स के लिए। 1973 में स्टूडियो के मालिक के साथ बार-बार बुरे अनुभवों के बाद, रुबिनसन ने पैसिफिक रिकॉर्डर्स के साथ संबंध तोड़ दिए। इसके बजाय, उन्होंने वैली हाइडर के स्टूडियो ए में 3,000 घंटे के स्टूडियो समय के लिए अग्रिम रूप से छूट मूल्य का भुगतान किया, जिसका उपयोग रात और सप्ताहांत में किया जाएगा। रुबिनसन ने हाइडर से चार-चैनल संगीतकारों के हेडफ़ोन निगरानी प्रणाली और मिक्सिंग कंसोल के लिए एक स्वचालन प्रणाली स्थापित करने के लिए कहा, लेकिन हाइडर ने मना कर दिया। पहले पैसिफिक के साथ और फिर हाइडर के साथ निराश, और कोलंबिया के नए 16-ट्रैक स्टूडियो से मोहित, रुबिनसन ने 1970 के दशक की शुरुआत में अपने कलाकारों को कोलंबिया स्टूडियो में लाना शुरू किया। उन्होंने अपने कार्यों को रिकॉर्डिंग स्टूडियो के ऊपर दूसरी मंजिल पर स्थित कार्यालयों में स्थानांतरित कर दिया; उनका अपना बड़ा कार्यालय पहले कोपोला द्वारा उपयोग किया जाता था। लॉस एंजिल्स और सैन फ्रांसिस्को में रिकॉर्डिंग सत्रों के बीच यात्रा से निराश, रुबिनसन ने एक एकल सैन फ्रांसिस्को स्टूडियो में रिकॉर्ड करने की मांग की जिसका उपयोग वह अपने हिसाब से कर सकते थे। उन्होंने सी. बी. एस. को कोलंबिया के स्टूडियो सी को लेने का प्रस्ताव दिया, विटलिन के बेटे और उत्तराधिकारी, वकील विक्टर विटलिन को जगह पर वार्षिक पट्टे का भुगतान किया। सीबीएस बुनियादी ढांचे, माइक्रोफोन और स्टूडियो रखरखाव और स्वागत सेवाओं की आपूर्ति करेगा। रुबिनसन ने दूसरी मंजिल पर एक रिहर्सल कमरा भी पट्टे पर लिया था जिसमें कभी कोपोला का फिल्म स्टूडियो था। अपने व्यवसाय को अलग करने के लिए, रुबिनसन ने एक नया मिक्सिंग कंसोल के साथ-साथ मल्टीट्रैक रिकॉर्डिंग उपकरण स्थापित करने का फैसला किया। कैटेरो नए कमरे के लिए मुख्य अभियंता होंगे। 1976 के अंत में, रुबिनसन और सीबीएस ने सौदे पर हस्ताक्षर किए और रुबिनसन ने ग्राहकों को स्टूडियो में लाना शुरू किया, जिसे उन्होंने "ऑटोमैट" नाम दिया, न्यूयॉर्क की पुरानी शैली के सिक्के-संचालित खाद्य वेंडिंग रेस्तरां पर एक नाटक के रूप में जिसे "ऑटोमैट्स" कहा जाता है, और क्योंकि स्टूडियो का नया मिक्सिंग कंसोल एक उन्नत नई सुविधा से लैस थाः सैन फ्रांसिस्को में पहला व्यावहारिक रिकॉर्डिंग स्टूडियो स्वचालन प्रणाली। रुबिनसन ने जो मिक्सर खरीदा था वह हैरिसन 4032 मिक्सिंग कंसोल था जिसमें प्रोग्राम करने योग्य म्यूट कुंजी थी, और उनके पास जिलॉग जेड80 माइक्रोप्रोसेसर पर आधारित माइकल लार्नर-असेंबल्ड एलिसन रिसर्च मेमोरी-प्लस ऑटोमेशन सिस्टम था। एलिसन प्रणाली टेप पर 32 पटरियों को मिलाकर 40 माइक्रोफोन इनपुट को संभालने में सक्षम थी, और यह 65,536 अलग-अलग कार्यों को संग्रहीत कर सकती थी। लार्नर ने रुबिनसन के लिए ऑटोपंच नामक एक इंटरफेस भी इकट्ठा किया जो एमसीआई 24-ट्रैक टेप मशीन के नियंत्रण को स्वचालित करता था। साथ ही, ऑटोमैट ने संगीतकारों के लिए एक 4-ट्रैक मॉनिटर प्रणाली की पेशकश की, एक क्रांतिकारी विकास जिसने प्रत्येक कलाकार को अपने स्वयं के हेडफ़ोन मिश्रण को अनुकूलित करने के लिए अधिक स्वतंत्रता दी। स्टूडियो मॉनिटर बिग रेड्स थे, जो एल्टेक लान्सिंग डुप्लेक्स 604 समाक्षीय स्पीकर पर आधारित लोकप्रिय बॉक्स थे, जो मैकिंटोश एमसी75 ट्यूब मोनोब्लॉक एम्पलीफायरों द्वारा संचालित थे। रूबिनसन ऑटोमैट में पहला सत्र हार्ट्सफील्ड लाए थे, जो एक मुखर रॉक समूह था जिसने 1976 के अंत में अपने एल्बम कलेक्टर्स आइटम को रिकॉर्ड किया था। दिसंबर में, रुबिनसन ने यूरोप में सांताना द्वारा बनाई गई दूरस्थ रिकॉर्डिंग का निर्माण किया, और जब सांताना घर लौटे तो वे नए ट्रैक रिकॉर्ड करने और एल्बम मूनफ्लावर को मिलाने के लिए ऑटोमैट आए-संगीत कार्यक्रम और स्टूडियो कार्य का एक संयोजन। मार्च 1977 में मीटर, एक बैंड जिसने पहले कभी न्यू ऑरलियन्स के बाहर रिकॉर्ड नहीं किया था, ने अपने एल्बम न्यू डायरेक्शंस के लिए ट्रैक रखे। इसके तुरंत बाद, पट्टी लाबेले ने स्टूडियो और रिहर्सल के लिए जगह बुक कर ली। उन्होंने अपने, रुबिनसन और उनके ए एंड आर आदमी जेफरी कोहेन द्वारा लिखे गए 40 गीतों का अभ्यास किया, जिससे उनके पहले एकल एल्बम, पट्टी लाबेले के लिए चयन 9 तक कम हो गया। परियोजना के संगीतकारों में पियानोवादक बड एलिसन जो संगीत निर्देशक भी थे, ड्रमर जेम्स गैडसन, गिटारवादक रे पार्कर जूनियर और मीटर के दो सदस्य जो मदद करने के लिए रुके थेः बासिस्ट जॉर्ज पोर्टर जूनियर और गिटारवादक लियो नोसेंटेली शामिल थे। सैन फ्रांसिस्को में ऑटोमैट के साथ प्रतिस्पर्धा करने वाला स्टूडियो डिफरेंट फर था, जिसमें एलिसन रिसर्च ऑटोमेशन के साथ हैरिसन कंसोल भी था। मार्च 1977 में, मालिक पैट्रिक ग्लीसन ने कहा, "डेविड रुबिन्सन के पास मार्केट स्ट्रीट के पश्चिम में सबसे उन्नत स्टूडियो हो सकता है, लेकिन हमारे पास मार्केट के सबसे उन्नत पूर्व में है।" ग्लीसन, एक विशेषज्ञ प्रोग्रामर और सिंथेसाइज़र के खिलाड़ी, ने फिल्म एपोकैलिप्स नाउ के स्कोरिंग में भाग लिया, उनके सिंथ भागों को 1979 में ऑटोमैट में पूरे साउंडट्रैक में मिश्रित किया गया, जिसे डॉल्बी स्टीरियो 70 मिमी सिक्स ट्रैक में लेस्ली एन जोन्स द्वारा इंजीनियर किया गया था। स्टूडियो डी का उपयोग करते हुए, सीबीएस रिकॉर्डिंग स्टूडियो ने रिलीज के लिए अपने मिश्रणों में महारत हासिल करने के लिए रुबिनसन के साथ काम किया। सीबीएस मास्टरिंग इंजीनियर जॉर्ज हॉर्न ने रुबिनसन क्लाइंट फोबे स्नो, सांताना और पट्टी लाबेले के गीतों को बेहतरीन तरीके से ट्यून किया। बासिस्ट रॉन कार्टर ने जुलाई 1977 में ऑटोमैट में अपना एल्बम थर्ड प्लेन रिकॉर्ड किया, जिसमें टोनी विलियम्स ड्रम पर और हर्बी हैनकॉक कीबोर्ड पर थे। ऑटोमैट को हैनकॉक द्वारा उस गर्मी के अंत में एक परियोजना दी गई थीः लाइव एल्बम वीएसओपीः द क्विंट को मिलाएं, जिसे दो लाइव प्रदर्शनों से इकट्ठा किया जाएगा, एक सैन डिएगो में घर के अंदर और एक बर्कले में बाहर। समूह (ट्रम्पेट पर फ़्रेडी हब्बर्ड के साथ 1964-1969 माइल्स डेविस क्विंट के चार सदस्यों से बना) को कोलंबिया के लिए हस्ताक्षरित किया गया था, लेकिन दो अलग-अलग ध्वनिक प्रदर्शन स्थानों के कारण मिश्रण प्रक्रिया मुश्किल थी, और ऑटोमैट को कार्य के लिए चुना गया था। स्वचालित मिश्रण उपकरण ने अपना मूल्य साबित किया जब हैनकॉक ने अंतिम मिश्रण को मंजूरी देने के लिए दौरा किया। हैनकॉक अपने पहले के निर्देश के अनुसार पियानो पर लागू कृत्रिम प्रतिध्वनि के स्तर से नाखुश थे-वह बदलना चाहते थे कि मिश्रण में कितना ई. एम. टी. प्लेट प्रतिध्वनि था। हालाँकि, उस समय एक अलग कलाकार को स्टूडियो में एक एल्बम मिलाते हुए बुक किया गया था। हैरिसन कंसोल की सेटिंग्स को शून्य करने और दूसरी परियोजना पर प्रगति खोने के बजाय, कैटेरो वर्तमान सेटिंग्स को बचाने में सक्षम था, फिर एलिसन ऑटोमेशन पर पहले की वीएसओपी सत्र सेटिंग्स को याद करने में सक्षम था, ई. एम. टी. रिवर्ब के स्तर पर एक मामूली समायोजन करता था, और दो घंटे से भी कम समय में एल्बम को फिर से मिलाता था। 1978 की शुरुआत में ऑटोमैट की भव्य उद्घाटन पार्टी में, क्लाइव डेविस और रॉय सेगल ने वीएसओपी मास्टर टेप सुने, और सैन फ्रांसिस्को बे एरिया के प्रसिद्ध कलाकारों, इंजीनियरों और निर्माताओं की एक श्रृंखला ने भाग लिया। रुबिनसन और डेविस ने रुबिनसन के तहखाने से शराब के चश्मे के साथ स्टूडियो की सफलता का स्वाद चखा, लेकिन अगले दिन सीबीएस ने घोषणा की कि वे वित्तीय कठिनाइयों के कारण पूरी इमारत को बंद कर रहे हैं। सहगल ने दरवाजे बंद कर दिए। सी. बी. एस. में यूनियन इंजीनियरों ने अपने वेतन की भरपाई के लिए हड़ताल शुरू की। भले ही ऑटोमैट एक यूनियन हाउस नहीं था, सीबीएस था, और ऑटोमैट के दरवाजे तब तक बंद रहे जब तक कि हड़ताल का समाधान नहीं हो गया। इस झटके से प्रेरित होकर, रुबिनसन ने मास्टर लीज धारक पुटनाम के साथ पूरी इमारत को सबलीज़ करने की व्यवस्था की, और 1978 में तीन स्टूडियो के संचालन के साथ फिर से खोला गया। रुबिनसन ने पूरे परिसर में विंटेज वुर्लिट्जर ज्यूकबॉक्स के अपने संग्रह को वितरित किया। बैंडलीडर स्पाइक जोन्स की बेटी लेस्ली एन जोन्स 1978 में कैटेरो के अधीन इंजीनियर के रूप में आई। रुबिनसन ने उसे बताया कि कैटेरो एकमात्र इंजीनियर था, इसलिए उसे नहीं पता था कि वह सहायक इंजीनियर होगी या पहली इंजीनियर। उसने बाद में कहा, "मैंने सोचा, 'ठीक है, बस एक व्यक्ति को फोन करने में समय लगेगा जिसका अपना इंजीनियर नहीं है और मैं वही रहूंगी।' और ठीक यही हुआ भी। जोन्स ने जल्द ही पहले इंजीनियर असाइनमेंट को चुना, और बाद में कुछ रिकॉर्डिंग का सह-निर्माण किया, जिसकी शुरुआत होली नियर की स्पीड ऑफ लाइट (एवी सैंड्स के साथ सह-निर्मित) से हुई। यह संगठन कैटेरो और जोन्स के नेतृत्व में विशेषज्ञ इंजीनियरों द्वारा संचालित बेहतरीन उपकरणों के लिए जाना जाने लगा। मास्टरिंग इंजीनियर पॉल स्टबलबाइन स्टूडियो में ही रहे और नियोक्ताओं को सीबीएस से रुबिनसन में बदल दिया। ऑटोमैट में अपने शिल्प को चमकाने वाले अन्य स्वर्ण और प्लैटिनम स्तर के इंजीनियरों में जिम गेन्स, मौरीन ड्रोनी, केन केसी, डेविड फ्रेजर, माइकल रोसेन और जॉन नॉलैंड शामिल हैं। जोन्स ने कहा कि एक समय में जब स्टूडियो में छह इंजीनियर थे, "उनमें से तीन महिलाएं थीं"; उस समय कोई अन्य प्रमुख रिकॉर्डिंग स्टूडियो इतनी नारीवादी समानता का दावा नहीं कर सकता था। उन्होंने कहा, "मजेदार बात यह है कि मुझे नहीं लगता कि डेविड (रुबिनसन) ने वास्तव में इसके बारे में सोचा भी था। आप देखिए, ईमानदारी और उत्साह ऊपर से नीचे तक आया। स्टूडियो के तीन प्रबंधक महिलाएँ थींः सुसान स्कैग्स, जेनिस ली और मिशेल ज़रीन। तीनों ने अन्य रिकॉर्डिंग स्टूडियो का प्रबंधन या संचालन किया। सितंबर और अक्टूबर 1978 में तीन सप्ताह के लिए, गायक जो स्ट्रमर और क्लैश के गिटारवादक मिक जोन्स एल्बम गिव एम इनफ रोप के लिए ओवरडब रिकॉर्ड करने के लिए ऑटोमैट में दिखाई दिए। यू. के. से उड़ान भरते हुए, जोन्स और स्ट्रमर चाइनाटाउन में हॉलिडे इन में रुके थे, और लगभग हर रात वे माबुहे गार्डन में पंक बैंड को खेलते हुए सुनते थे, जिसे पंक दृश्य में "द माब" के रूप में जाना जाता है। उन्होंने अपने परिचित निक लोवे को देखा और उनकी प्रेमिका कार्लीन कार्टर (उनके एक संगीत नायकः जॉनी कैश की सौतेली बेटी) को गाते हुए देखने के बाद उनसे मुलाकात की। ऑटोमैट में टेक के बीच, स्ट्रमर और जोन्स ने पहली बार रूबिन्सन के ज्यूकबॉक्स में से एक पर "आई फाइट द लॉ" के बॉबी फुलर फोर संस्करण को सुना, और जब वे इंग्लैंड लौटे तो उन्होंने गीत को क्लैश मानक में फिर से बनाया। 1 अक्टूबर, 1978 को बैंड जर्नी ने अतिथि कलाकारों के साथ ऑटोमैट में प्रदर्शन किया, जिसे किंग बिस्कुट फ्लावर आवर रेडियो कार्यक्रम पर "जर्नी एंड फ्रेंड्स" के रूप में राष्ट्रव्यापी रूप से प्रसारित किया गया। "फ्रेंड्स" में टॉवर ऑफ पावर हॉर्न सेक्शन, स्टोनग्राउंड के गायक जो बेकर और एनी सैम्पसन और डूबी ब्रदर्स के गिटारवादक/गायक टॉम जॉनसन शामिल थे। 1979-1980 के स्वतंत्र लेबल 415 रिकॉर्ड्स की स्थापना 1978 में सैन फ्रांसिस्को में की गई थी, और शुरुआत से ही रुबिनसन संगठन के समर्थक थे। डेविड काहने, 415 के लिए ए एंड आर निदेशक और कर्मचारी निर्माता, ऑटोमैट में एक छोटे से ऊपर के कार्यालय से काम करते थे, अनुवादक और वायर ट्रेन जैसे बैंड पर हस्ताक्षर और रिकॉर्डिंग करते थे। पंक बैंड को स्टूडियो में छूट दर दी जाती थी, जो अक्सर रात और सप्ताहांत में रिकॉर्डिंग करते थे। 1982 तक, काहने स्लैश रिकॉर्ड्स के लिए रैंक और फाइल का निर्माण और इंजीनियरिंग भी कर रहे थे। 1983 में, डेनियल लेविटिन 415 रिकॉर्ड्स में शामिल हो गए, जिन्होंने द अफ्लिक्टेड के लिए एक एल्बम का निर्माण किया। अगले वर्ष उन्होंने काहने की जगह ली और 415 के लिए बिग रेस जैसे अल्पज्ञात बैंडों की एक श्रृंखला रिकॉर्ड की। लेविटिन ने अनुभवी निर्माता सैंडी पर्लमैन से दोस्ती की, जो कभी-कभी ऑटोमैट में काम करते थे, और वर्षों बाद पर्लमैन ने 415 रिकॉर्ड्स के अध्यक्ष का पद स्वीकार कर लिया। 1980 के दशक के मध्य में दोनों व्यक्ति ब्रेन फंक्शन और न्यूरोसाइकोलॉजी, विशेष रूप से कार्ल एच. प्रिब्राम द्वारा दी गई कक्षाओं के बारे में ऑडिट करने के लिए स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय गए। यह उस क्षेत्र में लेविटिन के डॉक्टरेट अध्ययन की शुरुआत थी, जिसमें यह शोध किया गया था कि संगीत बनाते समय मस्तिष्क कैसे काम करता है। जर्नी नवंबर 1979 में 19 नए गीतों के साथ ऑटोमैट में लौटी, और उन्हें स्टूडियो में "लाइव" रिकॉर्ड किया, संगीतकार एक ही समय में एक साथ बजाते थे। निर्माता ज्योफ वर्कमैन और केविन एल्सन, दोनों पूर्व रिकॉर्डिंग इंजीनियरों ने बैंड को एल्बम डिपार्चर के लिए संग्रह को घटाकर 11 करने में मदद की। अगले साल मार्च में जारी किया गया, एल्बम बिलबोर्ड के एल्बम चार्ट पर #8 पर चला गया। फरवरी 1982 में 39 साल की उम्र में रुबिनसन को दिल का दौरा पड़ा। काम पर लौटने और अपनी नसों को खराब करने के बजाय, उन्होंने बैंड बनाना बंद कर दिया। उन्होंने मिशेल ज़रीन को मिशेल मेसनर की जगह स्टूडियो मैनेजर के रूप में नियुक्त किया। ज़रीन सॉसालिटो में रिकॉर्ड प्लांट में महाप्रबंधक की भूमिका से ऑटोमैट में आए थे। मेसनर अपने कौशल की सूची में महारत हासिल करते हुए इंजीनियरिंग में वापस चली गईं। मई में, रुबिनसन की चौगुनी बाईपास सर्जरी हुई। जरीन के बारे में रुबिनसन ने कहा, "वह एक उपहार थी। उसने स्टूडियो को संभाला और इसे अपने जैसा व्यवहार किया। हर कोई उससे प्यार करता था; वह असाधारण थी। अपने कार्यालय में, ज़रीन ने शुक्रवार दोपहर निर्माताओं, कलाकारों और इंजीनियरों के साथ शराब और चीज़ पार्टियों का आयोजन किया, जिन्होंने सप्ताह के दौरान ऑटोमैट में काम किया था। यह नियमित मिलन समारोह एक स्थानीय दृश्य स्थिरता बन गया, जिसमें प्रसिद्ध कलाकार और निर्माता एक-दूसरे से मिलते हैं और विचार साझा करते हैं। 1984 में 415 रिकॉर्ड्स के साथ आने के बाद, लेविटिन को ज़रीन ने अपनी पहली शुक्रवार कार्यालय पार्टी में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया था। लेविटिन ने कहा कि वह क्वाड्रोफेनिया के इंजीनियर रॉन नेविसन से मिलने के लिए उत्सुक थे, जो जेफरसन स्टारशिप के लिए ऑटोमैट में काम कर रहे थे, लेकिन लेविटिन ने एक अप्रकाशित प्रोटोकॉल का उल्लंघन किया और खुद को नेविसन से मिलवाया। लेविटिन ने कहा कि नेविशन ने हाथ मिलाया लेकिन फिर मुड़ गया और दूसरों के साथ अपनी बातचीत जारी रखी, और फिर कभी लेविटिन से बात नहीं की। ज़रीन ने बाद में लेविटिन को बताया कि, अगर वह उसका परिचय देने के लिए इंतजार करता, तो बैठक अधिक फायदेमंद होती। पर्लमैन 1983 में ब्लू ऑयस्टर कल्ट के एक एल्बम की देखरेख के लिए ऑटोमैट में लौट आए। वे रूबिनसन के स्टूडियो सी में बने रहे और इसे टाइम इनफ एंड वर्ल्ड इनफ स्टूडियो नाम दिया। वहाँ, उन्होंने 1984 में ड्रीम सिंडिकेट के मेडिसिन शो एल्बम को रिकॉर्ड किया, और कमरे को छोटी परियोजनाओं में व्यस्त रखा, जिसमें डिस्क जॉकी फ्रांस्वा केवोर्कियन के मिश्रण भी शामिल थे। 1980 से, नारद माइकल वाल्डेन ने स्टूडियो में बहुत समय बिताया, एक सफल ड्रमर से कलाकारों के निर्माण, संगीत की रचना और ड्रमिंग में परिवर्तन को पूरा किया। वाल्डन का पहला निर्माता श्रेय सिस्टर स्लेज के लिए था, और उन्होंने आगे महिला गायक ग्राहकों को आकर्षित किया, एंजेला बोफिल, पैटी ऑस्टिन, फिलिस हाइमन, मार्गी जोसेफ, स्टेसी लैटिसॉ, अरेथा फ्रैंकलिन और व्हिटनी ह्यूस्टन का निर्माण किया। 1983 में, वाल्डन कुछ डेमो रिकॉर्ड करने के लिए 20 वर्षीय टोरी अमोस को स्टूडियो में लाए, लेकिन अमोस को वाल्डन द्वारा उनकी आवाज पर लागू की गई नृत्य-पॉप शैली पसंद नहीं आई, और उन्होंने इस संबंध को आगे नहीं बढ़ाया। सहायक इंजीनियर केन केसी ने नोट किया कि वाल्डन ने स्टूडियो में सहायक संगीतकारों के एक विशेषज्ञ समूह के साथ बहुत जल्दी काम किया, और जब एक टेक समाप्त हो गया तो केसी के पास टेप की रील पर एक लेबल और नेता लगाने के लिए मुश्किल से पर्याप्त समय था, इससे पहले कि वाल्डन अगली रिकॉर्डिंग शुरू करने के लिए फोन कर रहे थे। अक्टूबर 1984 में, अरेथा फ्रैंकलिन ने अपने एल्बम हूज़ ज़ूमिन 'हू? ऑटोमेट में। वाल्डन ने डेविड फ्रेजर इंजीनियरिंग के साथ सत्र की देखरेख की। "फ्रीवे ऑफ लव" गीत परिणाम था, जो बाद में ग्रैमी विजेता हिट रहा। इसके बाद, वाल्डन ने व्हिटनी ह्यूस्टन को "हाउ विल आई नो" रिकॉर्ड करने के लिए ऑटोमैट में लाया, इस प्रक्रिया में उनके पहले एल्बम से तीन चार्ट-टॉपिंग हिट में से एक बनाने में मदद की। जब संपत्ति के मालिक विटलिन ने रुबिनसन को सूचित किया कि वह पट्टे की कीमत 400% तक बढ़ाने जा रहे हैं, तो रुबिनसन उनसे असहमत थे। रुबिनसन ने महसूस किया कि उनका व्यवसाय मुश्किल से जीवित रह रहा था, और इमारत पर कब्जा करने में रुचि रखने वाले अन्य किरायेदारों से बाजार का कोई दबाव नहीं था। रुबिनसन ने बताया कि विटलिन को इमारत को अपार्टमेंट जैसी किसी और चीज़ में बदलने के लिए लगभग दस लाख डॉलर खर्च करने होंगे। विटलिन ने पट्टे को बढ़ाने पर जोर दिया, लेकिन रुबिनसन ने मना कर दिया। इसके बजाय, रुबिनसन ने पहले से सहमत राशि का भुगतान एक एस्क्रो खाते में किया। व्यवसाय के लिए अंतिम झटका बढ़ती प्रतिस्पर्धा से आया। फैंटेसी स्टूडियोज ने बर्कले में अपने संचालन का विस्तार किया था, जिसमें सेगल प्रबंधक थे। सेगल ने ऑटोमैट के पूर्व ग्राहकों का पीछा किया, और एक दीर्घकालिक रुबिनसन कलाकार, सांताना को फैंटेसी में रिकॉर्ड करने के लिए मना लिया, हालांकि उन्हें ऑटोमैट में तीन महीने के लिए बुक किया गया था। 1984 में उनके आने से एक सप्ताह पहले, सांताना ने अपनी बुकिंग रद्द करने के लिए ऑटोमैट को फोन किया और रुबिनसन ने इसे छोड़ने का फैसला किया। प्रगति पर चल रही परियोजनाओं को कहीं और पूरा करना होगा। पर्लमैन अपनी परियोजनाओं को सौसालिटो में हार्बर साउंड में ले गए, वाल्डन ने सैन राफेल में पुराने ट्रेस वर्गोस स्टूडियो को संभालते हुए अपना खुद का तारपन स्टूडियो खोला, और अन्य परियोजनाओं को प्लांट और स्टूडियो डी (दोनों सौसालिटो में), या फैंटेसी में पूरा किया गया। यह इमारत पांच साल तक काफी हद तक खाली रही। ऑटोमैट के बंद होने के तुरंत बाद, वाल्डन ने ट्राइडेंट टीएसएम मिक्सिंग कंसोल खरीदा जो स्टूडियो ए में था। लेविटिन को याद है कि 1985 में ऑटोमैट के बंद होने के बाद कुछ अजीब रिकॉर्डिंग शुरू की गई थी। 1986 में, रुबिनसन ने स्टूडियो बी से ट्राइडेंट टी. एस. एम. को हटा दिया और इसे सौसालिटो में स्टूडियो डी के मालिक जोएल जैफ और डैन गॉडफ्रे को बेच दिया। विटलिन ने इमारत को बेचने की कोशिश की लेकिन कोई खरीदार नहीं मिला। उन्होंने बिना अनुमति के संरचनात्मक परिवर्तन करने के लिए इमारत के पूर्व किरायेदारों पर मुकदमा दायर कियाः बिल पुटनाम, कोस्ट रिकॉर्डर्स, अमेरिकन जोएट्रोप, फ्रांसिस फोर्ड कोपोला, द ऑटोमैट और डेविड रुबिनसन। विभिन्न बीमा कंपनियों ने विटलिन को एक निपटान का भुगतान किया, और उन्होंने पहले के, कम पट्टे के भुगतान वाले रुबिन्सन के एस्क्रो खाते को एकत्र किया। छोड़ दिया गया, अतिक्रमणकारी इमारत में घुस गए और कभी-कभी उसमें रहते थे। जब 1989 में लोमा प्रीता भूकंप आया, तो इमारत को गंभीर संरचनात्मक क्षति हुई। पार्किंग स्थल बनाने के लिए इसे ध्वस्त कर दिया गया था। बाद में, दक्षिण बाजार (सोमा) क्षेत्र के लिए एक बड़ी पुनर्विकास परियोजना के हिस्से के रूप में मौके पर नए कॉन्डोमिनियम बनाए गए। स्टूडियो में कलाकार "00" का एक महीने का पदनाम अज्ञात महीने को इंगित करता है। संदर्भ टिप्पणियाँ सैन फ्रांसिस्को में स्थित ग्रंथ सूची कंपनियाँ 1976 में स्थापित मास मीडिया कंपनियाँ 1984 में विघटित हो गईं सैन फ्रांसिस्को खाड़ी क्षेत्र का संगीत कैलिफोर्निया में कैलिफोर्निया रिकॉर्डिंग स्टूडियो में स्थित निजी रूप से आयोजित कंपनियाँ 1976 कैलिफोर्निया में प्रतिष्ठान 1984 कैलिफोर्निया में विघटित