Perikeiromene
पेरिकेइरोमीन (, द गर्ल विद हिज हेयर कट शॉर्ट के रूप में अनुवादित, मेनेंडर (342/41-292/91 BC) की एक कॉमेडी है जो केवल पपाइरस पर आंशिक रूप से संरक्षित है। अनुमानित कुल 1030 और 1091 लाइनों में से लगभग 450 लाइनें (40 और 45 प्रतिशत के बीच) बची रहती हैं। अधिकांश कृत्यों में उनकी शुरुआत और अंत का अभाव है, सिवाय इसके कि अधिनियम I और II के बीच संक्रमण अभी भी मौजूद है। यह नाटक पहली बार 314/13 ईसा पूर्व में या बहुत बाद में नहीं खेला गया होगा। कथानक संभवतः कोरिंथ में सेट किया गया है, यह नाटक सुलह का नाटक है। यह पोलेमन, एक कोरिंथियन भाड़े के सैनिक और उनकी आम-कानून पत्नी (पल्लेक), ग्लाइकेरा के बीच संबंधों पर केंद्रित है। सैनिक द्वारा घरेलू हिंसा का एक कार्य घटनाओं के एक क्रम को ट्रिगर करता है जो ग्लाइकेरा की अपने पिता की खोज और पोलेमन के साथ उसके सुलह और शादी में समाप्त होता है। नाटक के खोए हुए उद्घाटन में शायद पोलेमन के घर से ग्लाइकेरा की उड़ान शामिल थी। हाल ही में विदेश से लड़कर लौटे सैनिक को अपने गुलाम सोसियास से पता चला था कि ग्लाइकेरा को पड़ोसी के बेटे मोस्कियन को गले लगाते हुए देखा गया था। मोस्चियन उसका पीछा कर रहा है क्योंकि वह उससे प्यार करता है। ईर्ष्या के हिंसक रूप में, पोलेमन ग्लाइकेरा के लंबे बाल काट देता है। ग्लाइकेरा को बगल की अमीर महिला मिर्राइन के पास शरण मिलती है। एक विलंबित प्रस्तावना में, अग्नोया (मूर्त रूप से अज्ञान) बताती है कि मिर्राइन का बेटा मोस्कियन, वास्तव में, जैसा कि केवल ग्लाइकेरा ही जानता है, जन्म से उसका भाई है, यही कारण है कि उसने उसे गले लगाने की अनुमति दी। मोस्कियन को उसके साथ उजागर किया गया था और उसी महिला द्वारा मिर्राइन को दिया गया था, जो अब मृत थी, जिसने ग्लाइकेरा को रखा और पाला। अधिनियम II में, दास दावोस ग्लाइकेरा के उनके घर में जाने का श्रेय लेने की झूठी कोशिश करता है, और मोस्चियन को गलती से उम्मीद है कि उसने उसकी रखैल बनने का फैसला किया है। हालाँकि, उसे पता चलता है कि उसकी माँ उसे उससे दूर रखती है। एक्ट III में, पोलेमन कई पुरुष दासों, एक महिला बांसुरी-वादक और एक सुअर के साथ एक रसोइये से युक्त एक हास्यपूर्ण सेना के प्रमुख के रूप में मिर्राइन के घर पर धावा बोलने की कोशिश करता है, लेकिन उसका बड़ा दोस्त पटाइकोस उससे बात करता है। अधिनियम IV में, पटाइकोस पोलेमन के अनुरोध पर ग्लाइकेरा के साथ बातचीत करने की कोशिश करता है। जब मोस्चियन गुप्त रूप से उनकी बात सुनता है, ग्लाइकेरा उसे गले लगाने के बारे में सच्चाई बताता है और उससे पोलेमन के घर से उसके लिए अपनी चीजें वापस लेने की विनती करता है, जिसमें बच्चे के कपड़े भी शामिल हैं जिसमें वह उजागर हुई थी। नतीजतन, पटाइकोस को पता चलता है कि ग्लाइकेरा और मोस्कियन दोनों वे बच्चे हैं जिन्हें उसने बहुत पहले उजागर किया था जब उसने अपना भाग्य खो दिया था और उसकी पत्नी की प्रसव में मृत्यु हो गई थी। नतीजतन, ग्लाइकेरा अधिनियम V में दोषी पोलेमन को माफ कर देता है और उससे शादी कर लेता है, जबकि पटाइकोस मोस्कियन को दूसरी लड़की के साथ शादी के बंधन में बंधाता है। पात्र पोलेमन, भाड़े के सैनिक सोसियास, पोलेमन या फ्लैग लेफ्टिनेंट ग्लाइकेरा के गुलाम, पोलेमन की रखैल डोरिस, पोलेमन की महिला गुलाम, ग्लाइकेरा की नौकरानी मोस्कियन के रूप में काम कर रही है, युवा पड़ोसी, ग्लाइकेरा के स्नेह के लिए पोलेमन का प्रतिद्वंद्वी डाओस, मोस्कियन पटाइकोस का गुलाम, एक पुराना कोरिंथियन अग्नोया (अज्ञानता), प्रस्तावना का वक्ता एक रसोइया, एक सुअर हैब्रोटन को घसीटते हुए, महिला बांसुरी-खिलाड़ी कई गुलाम, पोलेमन की राग-टैग सेना के सदस्य शराबी प्रशंसकों के कोरस विषय और मुद्दे उदाहरण के लिए, टेरेंस के यूनुचस 771एफ. में, सैनिक थ्रासो एक सेना के साथ हेतेरा थाई के घर पर हमला करने की असफल कोशिश करता है जिसमें उसका परजीवी, गनाथो और उसका रसोइया, सांगा शामिल हैं। जिस तरह एस्पिस और मिसुमेनोस में, पेरिकेइरोमेने में भाड़े के सैनिक को रोमांटिक नायिका से शादी करने से पहले पुलिस में सामाजिक होना पड़ता है। अंत में, उनके भावी ससुर सुझाव देते हैं कि उन्हें अच्छे के लिए भाड़े की सेवा का त्याग करना चाहिए (1016-17)। हालाँकि, शुरू से ही, पोलेमन में युद्ध भावना की कमी अजीब तरह से दिखाई देती है। यह उसका गुलाम, सोसिया है, जो पड़ोसी के घर पर हमले का नेतृत्व करता है। इसी तरह, उनके प्रतिद्वंद्वी, युवा मोस्चियन, अपने अच्छे रूप और हेटेरा (पी. के.) के साथ अपनी सफलता का घमंड करते हुए, रूढ़िवादी घमण्डी सैनिक की तरह काम करते हैं। 302-303), मजाक में कहा कि वह अपने दास दावोस को यूनानी मामलों का अधिपति/और भूमि बलों का एक मार्शल (पी. के.) नियुक्त करेगा। 279-80), और अंत में उसे टोही (पी. के.) करने के लिए "स्काउट" के रूप में आगे भेज दिया। 295)। पोलेमन का घरेलू हिंसा का कार्य, जबरन बाल कटवाना, उस समय के भाड़े के सैनिकों से जुड़ी हिंसा का प्रतिनिधित्व करता है। जो बात उसे एक संभावित पति के रूप में बचाती है, वह यह है कि प्रस्तावना में अग्नोया (अज्ञानता) स्पष्ट रूप से उसके हिंसक कृत्य (पी. के.) की जिम्मेदारी का दावा करती है। 163-66)। इसके अलावा, उनके व्यवहार को "मौलिक रूप से भ्रष्ट चरित्र की अभिव्यक्ति के बजाय एक विचलन" के रूप में प्रस्तुत किया जाता है और इस प्रकार यह क्षमा योग्य प्रतीत होता है। इस नाटक में, मेनेंडर विशेष रूप से सुरुचिपूर्ण तरीके से अलगाव और पुनर्मिलन के विशिष्ट सूत्र को संभालता है। उसी क्षण जब ग्लाइकेरा और पोलेमन के बीच ब्रेकअप अंतिम प्रतीत होता है, पोलेमन के घर से उसके सामान को हटाने के साथ, पहचान का दृश्य शुरू होता हैः पटाइकोस उसके जन्म के कपड़ों को देखता है और ग्लाइकेरा को अपनी बेटी के रूप में पहचानता है, और यह बदले में पोलेमन के साथ उसके सुलह की ओर ले जाता है। पहचान के दृश्य की एक और महत्वपूर्ण विशेषता यह है कि यह दुखद करुणा की पैरोडी करता है। पंक्ति 779 में, पटाइकोस और उनकी बेटी के बीच बातचीत एक आम तौर पर दुखद स्टिकोमिथिया में बदल जाती है जिसमें पात्र एक बार में एक पंक्ति बोलते हैं। इसके अलावा, पात्र यूरिपिडियन त्रासदी के प्रसिद्ध अंशों को संदर्भ से बाहर हास्यपूर्ण रूप से उद्धृत करते हैं (पंक्ति 788: यूरिपिड्स, वाइज मेलानिप्पे, एफआरजी। 484.3 KT; पंक्ति 809: यूरिपिड्स, "ट्रोजन वुमन" 88)। सुखद अंत के साथ, सभी मुख्य पात्रों की सभी भूमिकाएँ बदल जाती हैं। वे सभी हाशिए पर या यहां तक कि शहर-राज्य समाज के बाहर के आंकड़ों के रूप में शुरू करते हैं, लेकिन अंत में वे उस समाज के भीतर अधिक पारंपरिक भूमिकाएँ ग्रहण करते हैं। ग्लाइकेरा अस्पष्ट नागरिकता वाली रखैल से एक नागरिक पत्नी में बदल जाती है। पोलेमन, बदलते गठबंधनों के साथ एक भाड़े का सैनिक, एक स्थायी पति और पुलिस नागरिक बन जाता है। पटाइकोस, एक निःसंतान विधुर, एक परिवार के मुखिया के रूप में एक पद ग्रहण करता है, और यहां तक कि मोस्चियन भी एक भगोड़े युवक से एक सम्मानित पति में बदल जाएगा। सचित्र साक्ष्य अब तक नाटक के शुरुआती दृश्य को दर्शाने वाले दो प्राचीन चित्रण पाए गए हैं। दोनों पर पेरिकेइरोमीन अंकित है। एक एफेसस (अपार्टमेंट I, इंसुला 2) में एक रोमन टेरेस हाउस, तथाकथित "हैंघौस 2" के स्वागत कक्ष में लाल जमीन पर दूसरी शताब्दी ईस्वी की एक फीकी दीवार-पेंटिंग है। दूसरा, जो हाल ही में अन्ताकिया में खोजा गया है, तीसरी शताब्दी ईस्वी का एक मोज़ेक है जो न केवल नाटक बल्कि अभिनय की भी पहचान करता है। बाएँ से दाएँ, एक महिला को देखा जाता है जिसने अपना लबादा ऊपर खींचा है ताकि वह अपने बालों को ढक सके, एक सैन्य शैली के लबादा (क्लैमी) में एक युवा, बिना दाढ़ी वाला आदमी एक भोजन सोफे पर बैठा है और उसे (एफेसस) या दर्शकों (एंटिओक) को देख रहा है, और एक बूढ़ा आदमी "भावनात्मक इशारे में" (एफेसस) या स्पष्ट रूप से सैनिक (एंटिओक) की ओर इशारा करते हुए अपना दाहिना हाथ उठा रहा है। इसके अलावा, ऑक्सीरिंकस के दो पपाइरस टुकड़ों में स्याही के चित्र हैं जो नाटक के पात्रों को चित्रित करते हैं। वे शायद उसी सचित्र पांडुलिपि से संबंधित थे। P.Oxy। 2652 अग्नोया के रूप में चिह्नित एक महिला का सामने का दृश्य प्रस्तुत करता है। P.Oxy। 2653 एक युवा सैनिक के चेहरे का प्रतिनिधित्व करता है, जाहिर है पोलेमन, हेलमेट में गाल के टुकड़ों के साथ। स्वागत और प्रभाव काराकासिस ने नोट किया कि ऐसा लगता है कि प्राचीन रोमन दुनिया में पेरिकेइरोमीन का व्यापक वितरण था, फिलोस्ट्रेटस (एपिस्ट) द्वारा उल्लेख का हवाला देते हुए। 16) और ओविड (एमोरस I. 7)। कोरज़ेनीव्स्की का सुझाव है कि कैल्पर्नियस सिकुलस का तीसरा एक्लॉग पेरिकेइरोमीन से प्रभावित है। पाठ संस्करण और टिप्पणियां अंग्रेजी अनुवाद संदर्भ टिप्पणियाँ माध्यमिक स्रोत बाहरी लिंक मेनेंडर हेलेनिस्टिक एथेंस के नाटक