Maryse Alberti
मैरीस अल्बर्टी (जन्म 10 मार्च 1954) एक फ्रांसीसी सिनेमेटोग्राफर हैं जो मुख्य रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका में स्वतंत्र काल्पनिक फिल्मों और वेरिटे, अवलोकन संबंधी वृत्तचित्रों पर काम करती हैं। अल्बर्टी ने सनडांस फिल्म फेस्टिवल और स्पिरिट अवार्ड्स से पुरस्कार जीते हैं। वह टॉड हेन्स द्वारा निर्देशित वेलवेट गोल्डमाइन (1998) पर अपने काम के लिए अमेरिकी सिनेमेटोग्राफर के कवर पर दिखाई देने वाली पहली समकालीन महिला सिनेमेटोग्राफर थीं। प्रारंभिक जीवन में अल्बर्टी का जन्म फ्रांस के लैंगन में हुआ था। 1973 में 19 साल की उम्र में, अल्बर्टी ने जिमी हेंड्रिक्स को संगीत कार्यक्रम में देखने की योजना बनाते हुए न्यूयॉर्क शहर की यात्रा की, लेकिन उनके आने के बाद ही उनकी मृत्यु का पता चला। फ्रांस लौटने के बजाय, उन्होंने न्यूयॉर्क शहर में बसने से पहले तीन साल तक अमेरिका का चक्कर लगाया। वहाँ, उन्होंने फ़िल्म में आने से पहले एक जोड़ी के रूप में काम करना शुरू किया। मूवी गीक्स यूनाइटेड के साथ एक पॉडकास्ट साक्षात्कार में, अल्बर्टी का कहना है कि उन्होंने कभी फिल्म स्कूल में भाग नहीं लिया। वह पहली बार पोर्न फिल्मों के लिए एक स्थिर फोटोग्राफर के रूप में फिल्म उद्योग में आईं। 1982 में, पर्याप्त फिल्म सेटों पर काम करने और उद्योग के भीतर लोगों को जानने के बाद, उन्होंने छोटी पंक फिल्म-नोयर फिल्म वोर्टेक्स (1982) के फिल्म निर्माताओं को उन्हें सिनेमेटोग्राफर का सहायक बनने के लिए राजी किया। उस समय, उन्हें फिल्म निर्माण के बारे में कुछ भी पता नहीं था और उन्हें फिल्म के छायाकार स्टीवन फियरबर्ग ने प्रशिक्षित किया था। अल्बर्टी ने अपने सिनेमेटोग्राफी करियर की शुरुआत लघु फिल्म निर्देशक क्रिस्टीन वाचोन द्वारा संचालित फिल्म कंपनी, उपकरण के लिए काम करते हुए की। स्टेफनी ब्लैक की एच-2 वर्कर (1990) पहली पूर्ण-लंबाई की वृत्तचित्र थी जिसे उन्होंने शूट किया था। उन्होंने इस फिल्म के लिए एक छायाकार के रूप में अपना पहला सनडांस फिल्म फेस्टिवल पुरस्कार जीता। उन्होंने टॉड हेन्स की विवादास्पद छद्म-वृत्तचित्र फीचर फिल्म पॉइज़न (1991) के लिए काम पर रखे जाने के बाद अपना करियर सुरक्षित किया। सिनेमेटोग्राफर फीचर फिल्मों और छोटे 16 मिमी वृत्तचित्रों दोनों की शूटिंग के लिए सबसे प्रसिद्ध हैं-उनका पसंदीदा कैमरा एटन 16 मिमी कैमरा है। उन्होंने आवाज दी है कि उनकी पसंदीदा फिल्म शैली वृत्तचित्र है क्योंकि उन्हें लगता है कि इस माध्यम के साथ "हमेशा एक रोमांच [और] एक सबक" होता है और उन्हें सरल उपकरणों का उपयोग करने और लोगों के छोटे समूहों के साथ काम करने का तरीका सीखने में मज़ा आता है। अल्बर्टी की पहली बड़े बजट की फिल्म हेन्स की वेलवेट गोल्डमाइन (1998) थी, जिसमें 8 मिलियन डॉलर का खर्च भत्ता था। इस फिल्म में काम करने के लिए उन्हें पहली बार कैमरा ऑपरेटर का उपयोग करना पड़ा। जून 2006 में, अल्बर्टी ने माइकल एप्टेड की सॉकर वृत्तचित्र द पावर ऑफ द गेम (2007) में दिखाए जाने वाले दृश्यों के लिए फीफा विश्व कप के कुछ हिस्सों को फिल्माने के लिए जर्मनी की यात्रा की। एक और हालिया काम में डैरेन एरोनोफ्स्की की कुश्ती नाटक, द रेस्लर (2008) शामिल है, जिसमें मिकी रूर्के ने अभिनय किया है। एरोनोफ्स्की ने अल्बर्टी को उनकी वृत्तचित्र पृष्ठभूमि के कारण छायाकार के रूप में काम पर रखा। इस फिल्म पर काम करने से पहले, अल्बर्टी को कुश्ती का कोई ज्ञान या अनुभव नहीं था, इसलिए वह हर शनिवार की रात को कुछ समय के लिए चालक दल के सदस्यों के साथ कुश्ती मैचों में भाग लेकर खेल का अध्ययन करती थी। उन्होंने खुलासा किया कि व्यक्तिगत रूप से खेल को देखना कुश्ती की दुनिया को देखने में सहायक था। निर्देशक और उन्होंने एक "प्रकृतिवादी रूप" का फैसला किया; उनका उद्देश्य था "[फिल्म शैली] को फिल्म के नाटक के लिए काम करना और इसे यथासंभव स्वाभाविक रखना" ताकि दर्शकों को ऐसा महसूस हो कि वे एक "वास्तविक [कुश्ती] स्थान" में हैं। अल्बर्टी और निर्देशक के बीच महत्वपूर्ण फिल्म तत्वों, शैलियों और तकनीकों को तय किया गया था, जिसमें कुश्ती रिंग, प्रशंसकों और खेल के लिए बहुत मूल्यवान क्षेत्र पर कब्जा करने के लिए 2.4:1 का पहलू अनुपात शामिल था। अल्बर्टी ने एक्शन दृश्यों के लिए एक हैंडहेल्ड कैमरे का भी उपयोग किया और 16एम. एम. फिल्म में शूट किया, जैसा कि उन्होंने मूवीमेकर के साथ एक साक्षात्कार में कहा, "थोड़ा दानेदार, नुकीला रूप को [गले लगाओ]।" उन्होंने एरिफ्लेक्स 416 कैमरा और कोडक विजन3 500टी रंगीन नकारात्मक फिल्म 7219 का उपयोग किया। 2013 में, द पूल सीरीज़ नामक उनकी फोटोग्राफी श्रृंखला को ब्रुकलिन, न्यूयॉर्क में स्थित गैलरी 'शो रूम' में प्रदर्शित किया गया था। अल्बर्टी ने कहा है कि वह यह नहीं देख सकती थी कि वह क्या तस्वीर ले रही थी और "केवल यह अनुमान लगा सकती थी कि समय का अगला हिस्सा कैसा दिख सकता है" और इस प्रकार उनका उद्देश्य एक "कलात्मक प्रत्याशा" पैदा करना था। एक पुरुष प्रधान क्षेत्र में एक महिला होने पर अल्बर्टी ने चर्चा की है कि काम के क्षेत्र में एक महिला होने के नाते जिसमें मुख्य रूप से पुरुष शामिल हैं, उनके करियर और सफलता में बाधा नहीं आई है। लॉस एंजिल्स टाइम्स के साथ एक साक्षात्कार में, उन्होंने उल्लेख किया कि उनके करियर की शुरुआत में चालक दल के सदस्य उन्हें शारीरिक रूप से मांग वाली नौकरी करने वाली एक छोटी महिला होने के लिए चिढ़ाते थे। जवाब में, वह जवाब देती, "छोटी महिला बड़ी रोशनी नहीं ले जाती है। वह इशारा करती है और बड़े लोग रोशनी ले जाते हैं। फिल्मोग्राफी लघु फिल्म फीचर फिल्म टेलीविजन टीवी श्रृंखला टीवी फिल्में वृत्तचित्र काम करता है फिल्म टीवी फिल्में टीवी श्रृंखला मिनीसीरीज़ पुरस्कार और नामांकन 1990 सनडांस फिल्म फेस्टिवल एक्सीलेंस इन सिनेमेटोग्राफी पुरस्कार वृत्तचित्र-एच-2 वर्कर (1990) सनडांस फिल्म फेस्टिवल एक्सीलेंस इन सिनेमेटोग्राफी पुरस्कार वृत्तचित्र-क्रंब (1994) 1999 इंडिपेंडेंट स्पिरिट अवार्ड सर्वश्रेष्ठ सिनेमेटोग्राफी-वेलवेट गोल्डमाइन (1998) 2004 इंडिपेंडेंट स्पिरिट अवार्ड-वी डोंट लिव हियर एनीमोर (2004) 2006 वीमेन इन फिल्म क्रिस्टल + लुसी अवार्ड्स कोडक विज़न अवार्ड 2006 प्राइमटाइम एमी अवार्ड नामांकन गैर-काल्पनिक प्रोग्रामिंग (एकल कैमरा) के लिए सिनेमेटोग्राफी के लिए-ऑल बोर्ड! रोज़ीज फैमिली क्रूज़ (2006) 2009 इंडिपेंडेंट स्पिरिट अवार्ड बेस्ट सिनेमेटोग्राफी-द रेस्लर (2008) संदर्भ बाहरी लिंक मेकिंग द रेस्लर रियल एट मूविंग इमेज सोर्स 1954 जन्म जीवित लोग फ्रांसीसी सिनेमेटोग्राफर फ्रांसीसी महिला सिनेमेटोग्राफर संयुक्त राज्य अमेरिका में फ्रांसीसी प्रवासी लैंगन, गिरोंडे से लोग