Averoldi Polyptych
एवेरोल्डी पॉलीप्टिच, जिसे एवेरोल्डी अल्टारपीस के रूप में भी जाना जाता है, इतालवी पुनर्जागरण चित्रकार टिटियन की एक पेंटिंग है, जो उत्तरी इटली के ब्रेसिया में सैंटी नाज़ारो ए सेल्सो के बेसिलिका चर्च में है। इसे सेंट सेबेस्टियन को दिखाने वाले पैनल के कॉलम पर "टिशियानस फेसिबेट/एमडीएक्सएक्सआईआई" हस्ताक्षरित किया गया है। यह काम टिटियन से वेनिस के पोप लीगेट अल्टोबेलो एवरोल्डी द्वारा उस अवधि के दौरान शुरू किया गया था जब वे वेनिस गणराज्य के आधिकारिक चित्रकार थे। यह काम 1522 में किया गया था, जैसा कि निचले दाएं पैनल में टिटियन के हस्ताक्षर से संकेत मिलता है। बड़े पॉलीप्टिच को ब्रेशिया के सैंटी नाज़ारो ई सेल्सो के चर्च की ऊँची वेदी के पीछे रखा गया था, विन्सेन्ज़ो फोप्पा द्वारा एक और वेदी की जगह ली गई थी (जिसमें से अब यीशु का जन्म चिसानोवा में सांता मारिया असुंता के चर्च में है, साथ ही साथ पिनाकोटेका तोसियो मार्टिनेन्गो में दो साइड पैनल भी हैं)। इस समय ब्रेसिया वेनिस की मुख्य भूमि का हिस्सा था। सेंट सेबेस्टियन पैनल का पहला संस्करण फेरारा के ड्यूक अल्फोंसो डी 'एस्टे को टिटियन द्वारा अपने बच्चनालिया को देर से पूरा करने के मुआवजे में पेश किया गया था। ड्यूक ने इस प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया, और प्रारंभिक सेंट सेबेस्टियन को शायद मंटुआ भेजा गया, जहाँ गोंजागा द्वारा इंग्लैंड के चार्ल्स प्रथम को बेची गई कलाकृतियों में ऐसी ही एक पेंटिंग का उल्लेख किया गया है। उसके बाद उसका ठिकाना अज्ञात है। एवरोल्डी ने भी बाद में टिटियन की देर से डिलीवरी के बारे में शिकायत करना शुरू कर दिया। विवरण कम्पार्टमेंटली-डिवाइडेड पॉलीप्टिच का उपयोग, एक समाधान जो उस समय के लिए पुराने जमाने का रहा होगा, एवरोल्डी के एक विशिष्ट अनुरोध का पालन करने की संभावना है। किसी भी घटना में, टिटियन एक निश्चित स्तर की एकता का उत्पादन करने में कामयाब रहे, हालांकि 15 वीं शताब्दी के पॉलीप्टिक्स के विपरीत, स्थानिक या वास्तुशिल्प रूप से नहीं। इसके बजाय, वेनेटो में जन्मे चित्रकार ने एक रंगीन-गतिशील को अपनाया, जिसमें प्रकाश की भावना केंद्रीय दृश्य की ओर परिवर्तित हो रही थी। पैनल हैंः मसीह का पुनरुत्थान, 278x122 सेंटीमीटर संत नाज़रियस और डोनर के साथ सेल्सस, 170x65 सेंटीमीटर सेंट सेबेस्टियन, 170x65 एंजल ऑफ द एनन्सियेशन, 79x65 सेंटीमीटर वर्जिन की घोषणा, 79x65 सेंटीमीटर इस काम ने ब्रेशिया क्षेत्र के कई पुनर्जागरण चित्रकारों को प्रेरित किया, जिसमें सावोल्डो और मोरेटो पुनरुत्थान शामिल हैं। वह कैथोलिक चर्च के प्रतीक के रूप में क्रूसेडर संत, सेंट जॉर्ज का झंडा पकड़े हुए हैं। उनके नीचे कवचधारी सैनिकों का एक समूह है। यह काम राफेल के कार्यों के प्रभाव को दर्शाता है, जैसे कि रूपांतरण (मसीह की केंद्रीय स्थिति) और अर्ध-रात के वातावरण के लिए सेंट पीटर के उद्धार का भित्तिचित्र। एक अन्य संभावित प्रभाव जो यहाँ सुझाया गया है वह डेन्यूब स्कूल का है, जैसे कि परिदृश्य पर नाटकीय प्रकाश प्रभाव। पृष्ठभूमि में आदर्श जेरूसलम का चित्रण उत्तरी यूरोपीय शैली में किया गया था। संत नाज़रियस और सेल्सस दानदाता के साथ बाएं पैनल में संत नाज़रियस और सेल्सस को दिखाया गया है, जिन्हें चर्च में वेदी समर्पित की गई थी, एक उदास पृष्ठभूमि पर। नाज़रियस चमकता कवच पहनता है, उसका शिष्य, सेल्सस, उसके पीछे। घुटने टेकने वाले दाता, वेनिस के पोप प्रतिनिधि, अल्टोबेलो एवरोल्डी को प्रोफाइल में चित्रित किया गया है, जो शैलीगत रूप से राफेल की मैडोना ऑफ फोलिग्नो में सिगिस्मोंडो डी 'कोंटी के चित्रण की याद दिलाता है। 1510 में अपनी मृत्यु से पहले टिटियन के साथ काम करने वाले जॉर्जियोन का प्रभाव शांत वातावरण और नीरस रंगों में देखा जा सकता है। सेंट सेबेस्टियन दाहिने हाथ का पैनल सेंट सेबेस्टियन की पारंपरिक शहादत को दर्शाता है, हालांकि इस मामले में संत को एक विकृत स्थिति में चित्रित किया गया है। यह सिस्टिन चैपल की छत पर माइकल एंजेलो के अमन की सजा से या वेटिकन में भी बोर्गो में राफेल की आग से लिया जा सकता है। संत की भुजाएँ विभिन्न ऊंचाइयों पर एक पेड़ के तने से बंधी होती हैं; पैर भी अलग तरह से व्यक्त किए जाते हैं क्योंकि सेबेस्टियन का दाहिना पैर एक गिरे हुए पत्थर के स्तंभ के एक हिस्से पर टिका होता है। यह सुझाव दिया गया है कि संत का चेहरा केंद्रीय पैनल में जी उठे मसीह जैसा दिखता है। कुछ समानता का दावा खुद टिटियन से भी किया गया है; वह उस समय 30 वर्ष के थे। इस पैनल की पृष्ठभूमि में एक घोषणा करने वाला दूत है। उसकी नज़र सेबेस्टियन और सेंट रोच की ओर है, जिसमें वह भाग ले रही हैः दोनों संतों के लिए प्रार्थना प्लेग के खिलाफ सुरक्षा के रूप में की गई थी, और रॉच के खुले पैर विशिष्ट घावों को दर्शाते हैं। पैनल के दो प्रारंभिक चित्र मौजूद हैंः एक (16.2 x 13.6 सेमी) बर्लिन में कुपफर्स्टिचकाबिनेट में है, और दूसरा (18.3 x 11.5 सेमी) फ्रैंकफर्ट में स्टैडेल में है। मध्य युग की एक परंपरा के अनुसार, दो ऊपरी पैनल एक घोषणा बनाते हैं, जिसमें बाईं ओर घोषणा करने वाला दूत और दाईं ओर वर्जिन होता है। टिटियन ने मजबूत प्रकाश में दो आकृतियों का प्रतिनिधित्व किया, विशेष रूप से परी, जो पीछे से प्रकाशित होती है। उनकी आकृति गॉस्पेल शब्दों एव ग्रेशिया प्लेना के साथ एक कार्टूश को खोल रही है, जो वर्जिन मैरी को महादूत गैब्रियल का अभिवादन है। यह भी देखें टिटियन नोट्स के कार्यों की सूची संदर्भ 1522 चित्र टिटियन पॉलीप्टिक्स द्वारा यीशु के पुनरुत्थान की घोषणा धार्मिक चित्रों को दर्शाने वाले चित्र ब्रेसिया में यीशु के चित्रों को दर्शाने वाले चित्र