Feast of the Rosary
माला की दावत (जर्मनः रोसेनक्रांजफेस्ट) अल्ब्रेक्ट ड्यूरर द्वारा 1506 में बनाई गई एक तैल चित्र है, जो अब राष्ट्रीय चित्रशाला, प्राग, चेक गणराज्य में है। चेकोस्लोवाकिया के कला इतिहासकार जारोस्लाव पेसिना के अनुसार, यह "शायद किसी जर्मन मास्टर द्वारा बनाई गई अब तक की सबसे शानदार पेंटिंग है।" यह काम मैक्सिमिलियन प्रथम, उनके बर्गंडियन विषयों या उनके परिवार के करीबी व्यक्तियों द्वारा मैक्सिमिलियन की पहली पत्नी डचेस मैरी ऑफ बर्गंडी की याद में और उनके नाम-संत वर्जिन मैरी से जुड़ी एक पंथ जैसी घटना के लिए ध्यान केंद्रित करने के लिए बनाई गई कलाकृतियों की एक श्रृंखला से भी संबंधित है। यह काम शुरू में सम्राट मैक्सिमिलियन प्रथम और पोप जूलियस द्वितीय के बीच एक मध्यस्थ जैकब फुगर द्वारा ऑग्सबर्ग में बैंकर के अतिथि के रूप में चित्रकार के प्रवास के दौरान शुरू किया गया था, हालांकि इसका निर्माण तब किया गया था जब चित्रकार वेनिस में था। इतालवी शहर में नूर्नबर्ग (ड्यूरर के गृहनगर) और अन्य जर्मन शहरों के व्यापारियों की बिरादरी द्वारा अनुबंध का नवीनीकरण किया गया था, बाद वाले को फुगर परिवार द्वारा समर्थित किया गया था। ये व्यापारी विशेष रूप से फोंडाको देई टेडेस्की में सक्रिय थे और उनकी बिरादरी की स्थापना 1474 में जैकब स्प्रेन्जर द्वारा स्ट्रासबर्ग में की गई थी। अनुबंध के अनुसार, पेंटिंग को मई 1506 से पहले पूरा किया जाना था और फिर वेनिस में जर्मन राष्ट्रीय चर्च, सैन बार्टोलोमियो में रियाल्टो पर लटका दिया जाना था। इसने यह भी कहा कि यह माला की दावत को चित्रित करने के लिए था-वेनिस में जर्मन प्रवासी विशेष रूप से माला की अवर लेडी के प्रति समर्पित थे। ड्यूरर उस वर्ष सितंबर में पेंटिंग पर काम कर रहे थे, जब डोगे, कुलपति, अन्य विनीशियन रईसों और कई कलाकारों ने तैयार काम को देखने के लिए ड्यूरर की कार्यशाला का दौरा किया। ड्यूरर ने बाद में 1523 में नूर्नबर्ग की सीनेट को लिखे एक पत्र में इस यात्रा का वर्णन किया, जिसमें कहा गया था कि उन्होंने वेनिस गणराज्य के लिए आधिकारिक चित्रकार बनने के डॉग के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया था। इस यात्रा में शामिल कलाकारों में जियोवानी बेलिनी भी शामिल हो सकते हैं। यह काम 1606 में सम्राट रुडोल्फ द्वितीय द्वारा अधिग्रहित किया गया था, जिन्होंने इसे प्राग में स्थानांतरित कर दिया था। इसे स्ट्राहोव मठ को सौंपा गया था और सदियों से कई बार पुनर्स्थापित किया गया था, जिससे चित्रित सतह को नुकसान पहुंचा था। बाद में इसे रुडोल्फिनम और फिर चेक राजधानी की राष्ट्रीय गैलरी में स्थानांतरित कर दिया गया। चित्र में मध्य में वर्जिन मैरी को दिखाया गया है, जो सिंहासन पर विराजमान है और क्राइस्ट चाइल्ड को पकड़े हुए है, जिस पर दो उड़ते हुए स्वर्गदूत सोने, मोतियों और रत्नों से बना एक विस्तृत शाही मुकुट पकड़े हुए हैं; यह उस समय जर्मन क्षेत्र में पहले से ही व्यापक फ्लेमिश कला योजना थी। सिंहासन की पीठ एक हरे रंग की पट्टी और एक बाल्डाचिन से ढकी हुई है जिसे दो उड़ते हुए करूब भी पकड़ते हैं। एक एकल स्वर्गदूत एक वीणा बजाते हुए वर्जिन के चरणों में बैठता है, जो जियोवन्नी बेलिनी के वेदी के टुकड़ों के लिए एक स्पष्ट श्रद्धांजलि है। मैरी को घुटने टेकने वाले उपासकों के दो समूहों को गुलाब की माला सौंपते हुए चित्रित किया गया है, जिसे किनारों पर दो सममित पंक्तियों में चित्रित किया गया है। दो पंक्तियों का नेतृत्व, बाईं ओर, पोप जूलियस द्वितीय द्वारा किया जाता है (जिन्हें 1474 में एक बैल के साथ जर्मन बिरादरी को मंजूरी दी गई थी), बाल द्वारा ताज पहनाया जाता है और उसके बाद धार्मिक हस्तियों का एक जुलूस होता है; और, दाईं ओर, जर्मन सम्राट फ्रेडरिक III द्वारा (अपने बेटे और ड्यूरर के संरक्षक, मैक्सिमिलियन I के चेहरे के साथ चित्रित), मैरी द्वारा ताज पहनाया जाता है और उसके बाद आम लोगों का एक जुलूस होता है। ड्यूरर संभवतः सम्राट के अपने चित्र को एम्ब्रोगियो डी प्रेडिस के एक चित्र पर आधारित करते थे, जिन्होंने इंसब्रुक में मैक्सिमिलियन के लिए काम किया था। पोप और सम्राट, जिन्हें तब कैथोलिक दुनिया का सर्वोच्च अधिकारी माना जाता था, ने क्रमशः पोप का मुकुट और शाही मुकुट उतार दिया है और क्राइस्ट चाइल्ड का आशीर्वाद प्राप्त करने के लिए वर्जिन के सामने घुटने टेकते हुए दिखाए गए हैं। अन्य स्वर्गदूत फूलों के मुकुट वितरित कर रहे हैं, साथ ही गुज़मैन के सेंट डोमिनिक (मैरी और माला की आराधना के रक्षक), जो वर्जिन के बगल में खड़े हैं। बाईं सीमा के पास वेनिस के कुलपति एंटोनियो सोरियानो हैं, जिनके हाथ जुड़े हुए हैं, और उनके बगल में, सैन बार्टोलोमियो के चर्च के पादरी, बर्कर्ड वॉन स्पेयर हैं, जिन्हें ड्यूरर द्वारा एक अन्य पेंटिंग में भी चित्रित किया गया था। दाहिनी ओर, एक हरे-भरे अल्पाइन परिदृश्य के पास, हाथ में एक कार्टूच के साथ कलाकार का स्व-चित्र हैः यहाँ एक छोटे से शिलालेख के साथ हस्ताक्षर है, जो काम को पूरा करने के लिए आवश्यक समय की सूचना देता है। चित्रकार के बगल के पात्र संभवतः वेनिस में ब्रदरहुड ऑफ द रोजरी के संस्थापक लियोनहार्ड विल्ट और (काले रंग में) ऑग्सबर्ग के हिरोनिमस हैं, जो नए फोंडाको देई टेडेस्की के वास्तुकार हैं। दानदाता का चित्र संलग्न है। काम की शैली कुछ बेलिनी के कार्यों की याद दिलाती है, जिसमें एक ही शांत स्मारकीय उपस्थिति है, जैसे कि सैन गियोबे अल्टारपीस (1487) या सैन ज़कारिया अल्टारपीस (1505), विशेष रूप से केंद्र में गिटार बजाने वाले परी के बारे में। लगभग दो-तिहाई काम बाद में पुनः रंगाई के अधीन था, जिसमें सिर का बड़ा हिस्सा और पैनल का कुछ आधा हिस्सा शामिल था। इस काम को मैक्सिमिलियन की पहली पत्नी, मैरी ऑफ बरगंडी को श्रद्धांजलि के रूप में भी देखा जाता है। यहाँ वर्जिन मैरी (बरगंडी की मैरी का प्रतिनिधित्व) को शिशु जीसस (फिलिप द फेयर का प्रतिनिधित्व) को पकड़े हुए दिखाया गया था, जबकि घुटने टेकने वाले मैक्सिमिलियन के सिर पर एक माला रखी गई थी। जब 1475 में कोलोन में माला की बंधुत्व की स्थापना की गई थी, तो मैक्सिमिलियन और उनके पिता फ्रेडरिक III मौजूद थे और शुरुआती सदस्यों में से थे। पहले से ही 1478 में, ले चैपल डेस डेम्स में, मोलिनेट ने, बरगंडी दरबार के इतिहासकार के रूप में, बरगंडी की मैरी के सिर पर एक प्रतीकात्मक माला रखी। इसी तरह, 1518 में, सम्राट की अपनी मृत्यु से एक साल पहले, वियना के बिशप, ज़्लाटको के आदेश के तहत, ड्यूरर ने द डेथ ऑफ़ द वर्जिन को चित्रित किया, जो मैक्सिमिलियन, स्पेन के फिलिप, ज़्लाटको और सोफे के आसपास अन्य उल्लेखनीय लोगों के साथ बरगंडी की मैरी की मृत्यु का दृश्य भी था। फिलिप को एक युवा St.John के रूप में प्रस्तुत किया गया था, जबकि मैक्सिमिलियन एक Apostles.The काम के रूप में झुक गया था, जिसे आखिरी बार 1822 में फ्राइज़ संग्रह की बिक्री में देखा गया था। एलामियर पांडुलिपि वाटस 160, पोप लियो एक्स को संभवतः बर्गंडियन-हैब्सबर्ग परिवार के किसी सदस्य या मैक्सिमिलियन के करीबी व्यक्ति द्वारा उपहार के रूप में भेजी गई एक गाना बजानेवालों की पुस्तक है, जिसमें वर्जिन मैरी, माला प्रतीक और मैरी ऑफ बर्गंडी के बीच संबंध के कई संदर्भ हैं। डेविड रोथेनबर्ग ने नोट किया कि माला की दावत चित्र हेनरिक इसाक (1507 में कॉन्स्टैंज़ में रीचस्टैग के लिए और पवित्र रोमन सम्राट के रूप में मैक्सिमिलियन के 1508 के राज्याभिषेक के लिए लिखा गया) द्वारा मोटेट कन्या प्रुडेन्टिसिमा का एक "प्रत्यक्ष दृश्य प्रतिरूप" हैः "सबसे विवेकपूर्ण वर्जिन इस प्रकार बुद्धिमान राजा को उसी क्षण गुलाब की माला से ताज पहनाती है जब वह खुद स्वर्ग की रानी का ताज पहनने वाली होती है।" मोटेट और पेंटिंग दोनों इस विचार को दर्शाते हैं कि श्वेत राजा (वीस्कुनिग) ने अपनी वैधता का दावा सीधे स्वर्ग की रानी से किया था न कि चर्च द्वारा मध्यस्थता के माध्यम से। बुबेनिक रोथेनबर्ग के आकलन से सहमत हैं और बताते हैं कि पेंटिंग में एक वीणा भी देखी जा सकती है। यह भी देखें अल्ब्रेक्ट ड्यूरर द्वारा चित्रों की सूची मैक्सिमिलियन प्रथम, पवित्र रोमन सम्राट मैरी ऑफ बरगंडी वर्गो प्रुडेंटिस्सिमा (हेनरिक इसाक) के माला सांस्कृतिक चित्रणों के ब्रेवेरी भजन संदर्भ उद्धरण स्रोत अल्ब्रेक्ट ड्यूरर द्वारा चित्र 1506 राष्ट्रीय गैलरी में मैडोना और बाल चित्रों के चित्र प्राग मैक्सिमिलियन प्रथम के सेंट डोमिनिक सांस्कृतिक चित्रण, कला में पवित्र रोमन सम्राट एन्जिल्स कला में संगीत वाद्ययंत्र