The Three Graces (Indianapolis)
थ्री ग्रेस इंडियानापोलिस, इंडियाना में इंडियानापोलिस म्यूजियम ऑफ आर्ट (आई. एम. ए.) के परिसर में ऐतिहासिक ओल्डफील्ड्स एस्टेट पर स्थित एक लगभग जीवन-आकार, आलंकारिक कैरारा संगमरमर की बाहरी मूर्तिकला समूह है। नियोक्लासिकल संगमरमर की मूर्तिकला में थ्री ग्रेस, ग्रीको-रोमन देवताओं की छोटी देवी को दर्शाया गया है। समूह में तीन महिलाएं सामने की ओर उन्मुख होती हैं, जो एक आधार पर एक पंक्ति में खड़ी होती हैं। यह मूर्तिकला एंटोनियो कैनोवा द्वारा 1797 में बनाई गई मूर्तिकला के आधार पर बनाई गई है। विवरण ग्रेस एक पंक्ति में स्थित हैं, सभी सामने की ओर उन्मुख हैं। केंद्रीय आकृति-तीनों में सबसे ऊंची और सबसे आगे-दृश्य केंद्र प्रतीत होती है और सहायक आकृतियों द्वारा तैयार की जाती है, जो अपनी विस्तारित, आंतरिक बाहों के साथ उसके सिर के ऊपर एक पुष्पांजलि का समर्थन करते हैं। केंद्रीय आकृति का सिर दाएँ बाईं ओर मुड़ा हुआ है, जबकि बाहरी आकृतियाँ दोनों पुष्पांजलि को देख रही हैं। केंद्रीय आकृति की बाहों को कमर-ऊंचाई पर पार किया जाता है क्योंकि वह दो बाहरी आकृतियों के बाहरी हाथों को पकड़ती है (उसका दाहिना बायां हाथ दाहिने दाहिने आकृति का दाहिना दाहिना हाथ लेता है, और इसके विपरीत)। वह अपने बाएं पैर पर अपने वजन के साथ बीच में खड़ी है, जिसे उसके शरीर के सामने और लगभग दाईं ओर पार किया गया है, जबकि उसका दाहिना पैर उसके पीछे और बाईं ओर घूमता है, पैर की उंगलियां मुश्किल से जमीन से संपर्क करती हैं। जबकि बाहरी आकृतियाँ कमर से ऊपर तक एक अनुमानित दृश्य समरूपता बनाती हैं, उनके पैर अलग होते हैं। दाहिनी ओर की आकृति केंद्रीय आकृति के समान है, जबकि दाहिनी बाईं आकृति उसके दाहिने पैर की उंगलियों पर संतुलित होती है और उसके बाएं पैर को उसके पीछे और बाईं ओर फैलाती है। प्रत्येक महिला एक पतली, बहती हुई, नियोक्लासिकल पोशाक पहनती है जो मध्य बछड़े तक पहुँचती है। बाहरी आकृतियों के कपड़ों में केवल दाहिने कंधे पर एक टाई होती है, जो प्रत्येक आकृति के बाएं स्तन को उजागर करती है। केंद्रीय आकृति की पोशाक में सामने बाईं ओर एक तह लटकती है, और शीर्ष पूरी तरह से उसकी छाती को ढकता है लेकिन उसकी बाहों को खुला छोड़ देता है। केवल केंद्रीय आकृति ही सैंडल पहनती है। तीनों में से प्रत्येक के बालों में एक कुरकुरा रिबन है। यह मूर्तिकला चूना पत्थर और कंक्रीट से बने एक लंबे, तीन-भाग वाले आधार पर खड़ी है। सबसे निचली परत बस एक डाला गया कंक्रीट स्लैब है। इसके निचले किनारे पर एक मोटी, बस नक्काशीदार सीमा के साथ एक बड़ा चूना पत्थर का पीठ है। इसके किनारे अंदर की ओर और ऊपर की ओर अगले टुकड़े की ओर मुड़ते हैं, एक साधारण आयताकार चूना पत्थर का खंड जिस पर मूर्तिकला को ही मोर्टार किया गया है। ऐतिहासिक जानकारी ओल्डफील्ड्स के मैदानों को 1920 के दशक में ओल्मस्टेड ब्रदर्स के पर्सिवल गलाघेर द्वारा भूदृश्य बनाया गया था। संपत्ति और उस पर लगी सभी मूर्तियों को 1967 में ओल्डफील्ड्स के पूर्व मालिक जोसियाह के. लिली जूनियर के परिवार द्वारा आई. एम. ए. को दान कर दिया गया था। 2001 में बाहरी मूर्तियों का मूल्यांकन किया गया और अठारह चयनित मूर्तियों को आई. एम. ए. के लिली हाउस संग्रह में शामिल किया गया। थ्री ग्रेस को परिग्रहण संख्या LH2001.227 सौंपा गया था। प्रोवेनेंस आई. एम. ए. के ऐतिहासिक संसाधनों के निदेशक और अमेरिकी सजावटी कला संग्रह के सहायक क्यूरेटर ब्रैडली ब्रूक्स ने कुछ महत्वपूर्ण कला ऐतिहासिक पृष्ठभूमि की खोज के लिए मूर्तिकला की उत्पत्ति पर शोध किया है, हालांकि मूर्तिकार की पहचान नहीं की गई है। ऐसा लगता है कि यह मूर्तिकला संभवतः एक टेम्पेरा पेंटिंग और एक ही दृश्य, द थ्री ग्रेस और वीनस डांसिंग बिफोर मार्स, दोनों एंटोनियो कैनोवा द्वारा बनाई गई है। नक्काशी 1797 की है, और हो सकता है कि यह पेंटिंग उससे पहले एक रेखाचित्र के रूप में बनाई गई हो। दोनों का स्वामित्व इटली के पॉसग्नो में म्यूज़ियो कैनोवा के पास है। न केवल मुद्रा और परिधान उल्लेखनीय रूप से मूर्ति पर उन लोगों के समान हैं, बल्कि यह उस समय तक ग्रेस के प्रतिनिधित्व के बीच एक काफी असामान्य डिजाइन भी है। कैनोवा की पेंटिंग और आई. एम. ए. की मूर्तिकला देवी की कई पारंपरिक मूर्तिकला विशेषताओं के अनुरूप है, जैसे कि सपाट संरचना और उनके बीच अंतरंग शारीरिक संपर्क (यहां जुड़े हाथों, शरीर की निकटता और पुष्पांजलि के आसन्न स्थान से सचित्र)। इसे ग्रीको-रोमन परंपरा से कई विवरणों, विशेष रूप से कपड़ों से अलग किया जा सकता है। ग्रेस के प्राचीन चित्रणों ने उन्हें लगभग विशेष रूप से नग्न में और लगभग हमेशा एक रैखिक व्यवस्था में दिखाया, जिसमें केंद्रीय आकृति बाहरी आकृतियों को गले लगाती है लेकिन विपरीत दिशा में उन्मुख होती है। मूर्तिकार की पहचान स्पष्ट नहीं है। कैनोवा ने ग्रेस की एक उल्लेखनीय मूर्तिकला का निर्माण किया, लेकिन उनकी आकृतियाँ नग्न हैं, जो तीन-तरफा आलिंगन की अनुमति देने के लिए एक त्रिकोण में समूह को व्यवस्थित करके परंपरा को तोड़ती हैं। 1996 तक आई. एम. ए. की मूर्तिकला का श्रेय डॉसेंट फाइलों में बर्टेल थोरवाल्डसन को दिया गया था; थोरवाल्डसन दोनों कैनोवा से प्रभावित थे और उन्हें ग्रेस के एक अन्य सेट के मूर्तिकार के रूप में जाना जाता था। हालाँकि, उनकी मूर्तिकला शैली में काफी भिन्न है, और डेनमार्क में थोरवाल्डसन संग्रहालय ने उस जानकारी का उपयोग यह पुष्टि करने के लिए किया कि वह मूर्तिकार नहीं थे। कला बाजार इसी तरह की कलाकृतियों की पहचान करने में उपयोगी रहा है, जिनमें से किसी ने भी बड़ी सफलता हासिल नहीं की है। संबंधित नीलामी वस्तुओं के अभिलेख आई. एम. ए. द्वारा शोध प्रलेखन के रूप में रखे जाते हैं। इनमें से सबसे महत्वपूर्ण 2000 में न्यूयॉर्क में बेची गई सोथबी की नीलामी वस्तु है। यह उसी डिजाइन की एक इतालवी संगमरमर की मूर्ति थी, जो आई. एम. ए. के आधे आकार की थी, और शिलालेख "ए" के आधार पर एंटोनियो फ्रिली (इतालवी 19वीं/20वीं शताब्दी) को मान्यता प्राप्त थी। फ्रिली फ़ायरन्ज़. "कलाकार द्वारा स्थापित फ्रिली गैलरी, एक फ्लोरेंटाइन कला विद्यालय और मूर्तिकला प्रजनन स्टूडियो है जो उच्च गुणवत्ता वाली प्रतियों में माहिर है। आज तक इस बात की कोई पुष्टि नहीं हुई है कि एंटोनियो फ्रिली आई. एम. ए. ग्रेस के निर्माण से जुड़े थे; पूरे इटली में कई समान स्टूडियो हैं जो इस तरह के पुनरुत्पादन के लिए जिम्मेदार हो सकते हैं। ओल्डफील्ड्स एस्टेट द्वारा मूर्तिकला के अधिग्रहण की सही तारीख और परिस्थितियाँ अज्ञात हैं, लेकिन इसे पर्सिवल गलाघेर के डिजाइनों में प्रलेखित किया गया था। ऐसा लगता है कि इसे विशेष रूप से ग्रांड एली के लिए गल्लाघेर द्वारा संपत्ति के मैदान के मूर्तिकला केंद्र के रूप में खरीदा गया था। स्थान का इतिहास मूर्तिकला को ग्रैंड एली का केंद्र बनने के लिए ओल्डफील्ड्स में लाया गया था। एली को इस तरह से व्यवस्थित किया गया है कि दो स्मारकीय कलश और ग्रेस फव्वारे के चारों ओर एक प्रकार का त्रिकोण बनाते हैं, जिसमें शीर्ष पर ग्रेस, एक बड़े चूना पत्थर के आसन पर ऊंचा होता है। इसके आसपास के काले सदाबहार, मूल रूप से संगमरमर के चमकीले सफेद रंग को बंद करने के उद्देश्य से, अब उग गए हैं और आंशिक रूप से सूरज की रोशनी और मूर्तिकला के दृश्य दोनों को अवरुद्ध कर रहे हैं। एक प्रारंभिक तस्वीर, जब हेमलॉक अभी भी काफी छोटे थे, में मूर्तिकला को आयताकार कंक्रीट स्लैब पर आराम करते हुए दिखाया गया है, लेकिन चूना पत्थर के आधार के बिना, जिसे 1925 में गलाघेर द्वारा स्थान के पुनः डिजाइन में जोड़ा गया था। एली के अंत के लिए गलाघेर के प्रारंभिक डिजाइनों में कई वैकल्पिक व्यवस्थाएं दिखाई देती हैं जो एक स्वतंत्र रूप से खड़े स्तंभ के साथ अंत को तैयार करती हैं (टिवोली में हैड्रियन विला के कैनोपस की याद दिलाती हैं) और अन्य वास्तुशिल्प विशेषताएँ। केवल ग्रेस का उपयोग करके लागू किया गया सरल डिजाइन एक लागत-बचत उपाय या वास्तुशिल्प योजनाओं की भव्यता की अस्वीकृति हो सकती है, लेकिन यह सापेक्ष आकार की भरपाई नहीं करता था, और मूर्तिकला को शायद तब अपने स्थान के लिए असंतोषजनक रूप से छोटा माना जाता था। ऐसा लगता है कि जैसे-जैसे पेड़ बढ़ते गए मूर्तिकला कम पर्याप्त हो गई और इसे और अधिक प्रमुख बनने की आवश्यकता थी। चुना गया समाधान मूर्तिकला को ऊपर उठाने और प्रभावी रूप से बड़ा करने के लिए एक लंबा आसन लाना था। वैकल्पिक रूप से, हो सकता है कि इस प्रक्रिया में देर से या उसी कारण से ओल्डफील्ड्स को ग्रेस दिए जाने के बाद पीठ का चयन किया गया हो, और एक बार पूरा होने के बाद इसे स्थापित किया गया हो। मूर्ति की स्थापना के बाद से इसे स्थानांतरित नहीं किया गया है। स्थिति मूर्ति की निगरानी, सफाई और उपचार आई. एम. ए. कला संरक्षण कर्मचारियों द्वारा नियमित रूप से किया जाता है। इस मूर्तिकला का सर्वेक्षण जुलाई 1993 में स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूजियम के इन्वेंटरीज ऑफ अमेरिकन पेंटिंग एंड स्कल्पचर डेटाबेस के हिस्से के रूप में किया गया था, और इसे अच्छी तरह से बनाए रखा गया था। 1990 के दशक के दौरान माला को सहारा देने वाले हाथों को एक पर्वतारोही द्वारा कलाई पर तोड़ दिया गया था, लेकिन इस विराम की मरम्मत की गई थी। इंडियानापोलिस म्यूजियम ऑफ आर्ट आर्टवर्क्स की सूची भी देखें इंडियानापोलिस म्यूजियम ऑफ आर्ट संदर्भ नियोक्लासिकल मूर्तियां इंडियानापोलिस संग्रहालय में मूर्तियां इंडियानापोलिस में कला संगमरमर की मूर्तियां इंडियानापोलिस में बाहरी मूर्तियां इंडियानापोलिस में महिलाओं की मूर्तियां देवी की मूर्तियां