The Fossil Hunters
द फॉसिल हंटर्स अमेरिकी कलाकार एडविन डिकिन्सन (1891-1978) की एक पेंटिंग है। 1926-28 में चित्रित, यह उस समय की उनकी सबसे बड़ी पेंटिंग थी, और इसे पूरा करने के लिए 192 बैठकों की आवश्यकता थी। चित्रकारी, जो व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट के संग्रह में है, में डिकिन्सन की जड़ों और प्रियजनों के सबसे स्पष्ट संदर्भ हैं। विश्लेषण जीवाश्म शिकारी एक अंधेरा, एकवर्णी दृश्य है जिसमें एक बूढ़े आदमी और एक युवा महिला को कपड़े और चट्टानों के बीच एक अस्पष्ट सेटिंग में सोते हुए दिखाया गया है। "शेल्ड्रेक" शब्द, जो बूढ़े आदमी के ऊपर चट्टान पर उकेरा गया है, सारनाक झील के पश्चिम की ओर एक शहर का नाम देता है जहाँ युवा डिकिंसन ने गर्मियों में परिवार के ग्रीष्मकालीन कुटीर के पास ग्लेंस की खोज में बिताया, जहाँ वह जीवाश्मों का शिकार करते थे और जहाँ वे समय-समय पर एक वयस्क के रूप में जाते थे। जिस चट्टानी जमीन पर आकृतियाँ टिकी हुई हैं, वह इस भू-भाग का संकेत देती है। बाईं ओर लटकते पाल में लिखा गया "एफ2", फ्रांसेस (पैट) फोली, उनके मंगेतर को संदर्भित करता है, और बीथोवेन के मुखौटे के नीचे बी. डी. अक्षर, कलाकार के बड़े भाई बर्गेस डिकिंसन के प्रारंभिक अक्षर हैं-जिन्हें येल में अपने सहपाठियों के लिए बीथोवेन के नाम से जाना जाता है-जिनकी 1913 में आत्महत्या से मृत्यु हो गई थी। निचले दाएँ कोने में महिला आकृति को उनकी बहन, एंटोनेट या "टिबी" द्वारा प्रस्तुत किया गया था। शीर्षक उन जीवाश्मों को संदर्भित करता है जिन्हें डिकिंसन ने शेल्ड्रेक में एक बच्चे के रूप में खोजा था, और पेंटिंग पर काम शुरू करने से पहले 1926 की गर्मियों में फिर से दौरा किया था। कुछ ट्राइलोबाइट शामिल हैं, बीथोवेन मुखौटा एक बड़े ब्रैकिओपोड पर स्थित है, और मनुष्य की दाहिनी कोहनी के नीचे एक जीवाश्म की तस्वीर का कोना दिखाई देता है। चित्र को उनके पत्रों या पत्रिकाओं में तब तक अनाम किया गया था जब तक कि उन्होंने उन पुरुषों का इतिहास नहीं पढ़ा था जिन्होंने दुर्बल करने वाली बीमारियों, तपेदिक सहित सूक्ष्मजीव शिकारियों से निपटने के लिए टीके विकसित किए थे, जिन्होंने उनकी माँ को मार डाला था। लेखक ने इलाज की खोज करने वाले वैज्ञानिकों की तुलना कलाकारों से की और कहा कि सूक्ष्मजीव शिकारियों की खोज जोखिम भरी थी, कभी-कभी घातक भी। शिकारियों के बजाय, प्रमुख आकृतियाँ सो रही या मृत प्रतीत होती हैं। ड्रिस्कॉल का मानना है कि तस्वीर की सभी छवियां "स्मृति उत्तेजक" हैं और एक ऐसे मार्ग को लेती हैं जिसे डिकिन्सन ने चित्र की प्रेरणा के रूप में प्राउस्ट से रेखांकित किया था। हालाँकि, उल्लेखनीय है कि इस चित्र में किसी भी विवरण का अभाव उन गुणों के साथ संबंध को आमंत्रित करता है जिन्हें प्रूस्ट ने "स्मृति की विशाल संरचना" के वाहक के रूप में उद्धृत किया हैः "चीजों की गंध और स्वाद"। नैदानिक मनोवैज्ञानिक एलियट एडलर (कला इतिहासकार मैथ्यू बेगेल द्वारा डिकिन्सन की चार तस्वीरों के बारे में कुछ अवलोकन करने के लिए आमंत्रित किया गया था, जो स्पष्ट रूप से केवल लॉयड गुडरिच की 1965 की सूची में दी गई जानकारी पर आधारित था) ने डिकिन्सन की "अपने मूल देश में" जीवाश्मों की खोज के बारे में टिप्पणी को चित्र के क्षेत्र को "उस पृथ्वी से जोड़ने के रूप में लिया जिससे वह निकला था।" मृत्यु और पृथ्वी पर वापसी के संदर्भों के अलावा, एडलर उन कल्पनाओं की ओर इशारा करते हैं जो एक पृथ्वी माँ से जन्म का सुझाव देते हैं, जिसमें "विशिष्ट रूप से अस्थिर" वस्त्र भी शामिल है। वार्ड सहमत होता है, स्पष्ट रूप से चट्टानी चट्टान में एक शून्य से उभरने वाली महिला की ओर इशारा करते हुए (पसंदीदा जन्म अभिविन्यास में, पहले सिर) खींचे हुए पर्दे के माध्यम से। उनका सुझाव है कि तस्वीर की सेटिंग के रूप में धरती माता का विचार जानबूझकर किया गया है, जैसा कि डिकिंसन द्वारा छोड़े गए एक संकेत से संकेत मिलता है। उभरती हुई महिला के ठीक ऊपर एक स्तन है जिसे चट्टान निर्माण के हिस्से के रूप में प्रस्तुत किया गया है। हालाँकि यह मूल्य और रंग में चट्टानों से मेल खाता है, लेकिन इसकी गोलाकार आकृति, इसकी ढलती छाया से प्रबलित होती है, और निप्पल का सुझाव, रूपक को स्पष्ट करता है। एक समय पर डिकिन्सन ने चित्र के शीर्ष पर एक बैठे हुए नग्न को चित्रित किया था, और एडलर ने उसे उस माँ के रूप में पहचाना जिससे निचली दाहिनी ओर उसकी बहन और वह खुद (जिसे एडलर बूढ़े आदमी के रूप में पहचानता है) का जन्म हुआ था। बीथोवेन (एडलर द्वारा ज्ञात नहीं) के साथ उनके भाई की पहचान इस विचार को मजबूत करती है। तब, स्तन को नग्न स्थान पर रखे जाने की तुलना में धरती माता के अधिक सूक्ष्म संदर्भ के रूप में समझा जा सकता है। डिकिंसन ने दो झुकी हुई आकृतियों को सोते हुए के रूप में वर्णित किया, जिससे पता चलता है कि इस दृश्य का सपना बूढ़े आदमी ने देखा होगा, जो खुद को अपनी माँ के शरीर पर सोते हुए, प्रियजनों की यादों से शांत होने की कल्पना करता है। वार्ड का सुझाव है कि एक पत्र में वर्णित एक विशिष्ट सपना डिकिन्सन भी पेंटिंग के अर्थ के एक महत्वपूर्ण हिस्से की व्याख्या कर सकता है, विशेष रूप से क्योंकि ऐसा लगता है कि उसे उस विषय से याद दिलाया गया था जिस पर वह अभी चर्चा कर रहा था। 12 नवंबर, 1926 को, अपनी तस्वीर खींचना शुरू करने से चार दिन पहले, लेकिन इसकी योजना बनाने के ग्यारह दिन बाद, उन्होंने आगामी बीथोवेन शताब्दी और एक भैंस आदमी के बारे में लिखा जो बीथोवेन से मिला था। फिर बिना किसी परिवर्तन के उन्होंने लिखा, "कल रात मैंने सपना देखा कि मैंने एक आदमी को हवाना बंदरगाह में डूबने से बचाया।" चूंकि बीथोवेन के बारे में लिखना उन्हें उनके सपने की याद दिलाता है, वार्ड का सुझाव है कि जिस व्यक्ति को उन्होंने अपने सपने में बचाया था, वह उनका भाई था, और यह इच्छा व्यक्त करता है कि जब वे एडविन के छठी मंजिल के अपार्टमेंट से कूदते तो वे अपने भाई की जान बचा सकते थे। उनका तर्क है कि इस सपने में बोस्टन म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स में जॉन सिंगलटन कोपले की पेंटिंग, वॉटसन एंड द शार्क का एक विशिष्ट कला संदर्भ है। इसमें हवाना बंदरगाह में एक शार्क (और डूबने से) से बचाए गए युवा ब्रुक वॉटसन को दर्शाया गया है। हो सकता है कि डिकिंसन ने उस चित्र को कला के माध्यम से बर्गेस को "बचाने" का एक साधन बनाना चाहा हो। अगले मार्च में, डिकिंसन ने लिखा कि उन्हें बीथोवेन का मृत्यु मुखौटा दिया गया था। महत्वपूर्ण रूप से, मृत्यु का मुखौटा उसकी आँखें बंद दिखाता है। डिकिंसन ने अपनी पेंटिंग में आंखें खोलीं, और ऐसा करते हुए, न केवल अपने भाई को अमर कर दिया, बल्कि उसे वह जीवन वापस दे दिया जो उसे याद था। एडलर बूढ़े आदमी को ग्राइंडस्टोन पर एक छड़ी (एक प्रतीकात्मक पेंटब्रश) पकड़े हुए देखता है जो कलाकार के "कुछ शाश्वत को जन्म देने के लिए श्रम" को व्यक्त करता है, जैसा कि उसके हाथ से जीवाश्म जैसे बीथोवेन मुखौटे से संकेत मिलता है, जीवाश्मों के शिकार का संदर्भ अवशेषों को छोड़ने की इस इच्छा का उल्लेख करता है-कला-जो मृत्यु से बच जाएगी, क्योंकि एक महिला के बच्चे उससे अधिक जीवित रहेंगे। डिकिंसन ने स्वयं स्वीकार किया कि पुराने गुरुओं के काम के समान कुछ स्थायी बनाने की इच्छा काम के आकार में प्रकट हुई थी (साढ़े 96 इंच की ऊँचाई पर यह उनके द्वारा की गई सबसे बड़ी पेंटिंग थी)। प्रदर्शनी इतिहास द फॉसिल हंटर्स ने 1928 के कार्नेगी इंटरनेशनल में प्रदर्शित होने पर काफी कुख्याति हासिल की, क्योंकि इसे किनारे पर लटका दिया गया था, एक गलती जो 1929 में पेंसिल्वेनिया एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स (जहां उद्घाटन से पहले त्रुटि पकड़ी गई थी) और न्यूयॉर्क में नेशनल एकेडमी ऑफ डिजाइन में बाद की प्रदर्शनियों द्वारा कायम रखी गई थी, जहां इसने अपनी दिशाहीन स्थिति में पुरस्कार जीतकर और भी अधिक हंगामा किया था। नोट्स संदर्भ एबेल, मैरी एलेन और हेलेन डिकिंसन बाल्डविन। एडविन डिकिंसनः द प्रोविंसटाउन इयर्स, 1912-1937। प्रदर्शनी सूची, द प्रोविंसटाउन आर्ट एसोसिएशन एंड म्यूजियम, 2007। एडलर, एलियट। "एडविन डिकिंसन पर अवलोकन"। मैथ्यू बेगेल द्वारा टिप्पणियों के साथ संपादित। कला पत्रिका, 56, संख्या 8 (अप्रैल 1982): 124-126। बाल्डविन, हेलेन डिकिंसन। "क्रोनोलॉजी", डगलस ड्रेशपून एट अल में। एडविन डिकिंसनः सपने और 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