Beyond the Black Rainbow
बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो 2010 की कनाडाई साइंस फिक्शन हॉरर फिल्म है जिसे पैनोस कॉस्मेटोस ने अपनी पहली फीचर फिल्म में लिखा और निर्देशित किया है। इसमें माइकल रोजर्स और ईवा एलन ने अभिनय किया है। बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो को कनाडा में मोंग्रेल मीडिया द्वारा और संयुक्त राज्य अमेरिका में मैगनोलिया पिक्चर्स के एक उप-प्रभाग मैग्नेट रिलीजिंग द्वारा वितरित किया गया था। वैंकूवर में निर्मित और फिल्माई गई इस फिल्म का प्रीमियर ब्रिटिश कोलंबिया के व्हिस्लर में 2010 के व्हिस्लर फिल्म फेस्टिवल में हुआ था। 2011 तक, इसे पूरे उत्तरी अमेरिका में कई फिल्म समारोहों में भी प्रदर्शित किया गया था, जिसमें न्यूयॉर्क शहर में ट्रिबेका फिल्म फेस्टिवल, ऑस्टिन, टेक्सास में फैंटास्टिक फेस्ट और मॉन्ट्रियल में फैंटासिया फेस्टिवल शामिल थे। 1960 के दशक में, मर्कुरियो आर्बोरिया ने आर्बोरिया संस्थान की स्थापना की, जो एक नए युग की अनुसंधान सुविधा है जो विज्ञान और आध्यात्मिकता के बीच सुलह खोजने के लिए समर्पित है, जिससे मनुष्यों को "प्रौद्योगिकी के माध्यम से शांति" और शाश्वत खुशी के नए युग में जाने की अनुमति मिलती है। अब, 1983 में, आर्बोरिया का काम लंबे समय से उनके आश्रित, डॉ. बैरी नाइल द्वारा लिया गया है। बाहर से एक आकर्षक, सुंदर वैज्ञानिक, नाइल एक मनोरोगी है जो संस्थान के निचले स्तरों के भीतर एक युवा लड़की, ऐलेना को बंदी बना कर रखती है। चूंकि इस स्थान पर कोई धूप या समय की समझ नहीं है, इसलिए यह सुविधा "डे मोड" और "नाइट मोड" में काम करती है। ऐलेना केवल टेलीपैथी के माध्यम से संवाद करती है और मानसिक क्षमताओं का प्रदर्शन करती है, जिसे नाइल संस्थान के आंत्र में कहीं स्थित एक चमकते, प्रिज्मेटिक उपकरण का उपयोग करके दबा देता है, जहाँ से यह एक गहरी, ड्रोनिंग गुनगुनाती है। ऐलेना की क्षमताओं को समझने के प्रयास में, नाइल उसे दैनिक "चिकित्सा" सत्रों में ले जाता है, जिसके दौरान ऐलेना अपने पिता से मिलने की भीख माँगती है, लेकिन नाइल उसे बताती है कि वह बहुत बीमार है, और दुनिया के लिए "तैयार नहीं" है। रात में, ऐलेना को उसके कमरे में रखा जाता है, जहाँ वह दीवार में एक वीडियो मॉनिटर के माध्यम से टेलीविज़न शो को गुप्त रूप से देखने के लिए अपनी मानसिक क्षमताओं का उपयोग करती है। नाइल अपनी पत्नी रोज़मेरी के साथ घर पर रात बिताता है, जो एक विनम्र महिला है जो मारिजुआना से प्रेरित मूर्छा की स्थिति में दिखाई देती है, फिर भी उसके प्रति कोमलता की कमी के बावजूद वह वास्तव में नाइल की देखभाल करता है। नाइल बाथरूम के दर्पण में अपने पागल प्रतिबिंब पर मुस्कुराते हुए, बड़ी मात्रा में पर्ची दवा लेता है। ऐलेना से एक भावनात्मक प्रतिक्रिया प्राप्त करने का प्रयास करते हुए, नाइल अपनी मृत माँ के बारे में बात करता है, जिसे वह "सुंदर" और "वांछनीय" कहता है। वह संकेत देता है कि उसकी एक तस्वीर ऐलेना के कमरे में हो सकती है, जिसे वह बाद में अपने बिस्तर के नीचे खोजती है। उस शाम, ऐलेना की नर्स मार्गो को दीवार में एक छिपी हुई जगह में ऐलेना के बारे में नाइल के केस नोट्स का पता चलता है, जिसमें अजीब प्रतीक और छवियां मिलती हैं जो ऐलेना के साथ नाइल के हिंसक यौन जुनून का संकेत देती हैं। इस डर से कि नोटों में क्या है, मार्गो उन्हें वापस कर देता है। इसके बाद, नाइल को एक रहस्यमय फोन कॉल आता है और वह संस्थान वापस जाता है जहाँ उसे केस नोटों के पास मार्गो की सिगरेट से राख मिलती है। नाइल खुद को शांत करने के लिए एक साइकेडेलिक दवा लेता है। मार्गो पर संदेह करते हुए, नाइल उसे सूचित करती है कि एलेना ने उसके कमरे में प्रतिबंधित पदार्थों की तस्करी की है। मार्गो बाद में एलेना को परेशान करता है और मौखिक रूप से गाली देता है, फोटो को नष्ट कर देता है, और नाइल सप्रेसर डिवाइस को निष्क्रिय कर देता है। ऐलेना टेलीकेनेटिक रूप से उसे मार देती है जिससे उसका मस्तिष्क उसकी आँखों से फट जाता है। नायल, इन घटनाओं की निगरानी करने के बाद, मानसिक क्षमता के इस स्पष्ट प्रदर्शन से चिंतित है और मार्गो की मृत्यु पर प्रसन्न है। वह ऐलेना को अपनी कोशिका छोड़ने देता है और प्रिज्म को फिर से सक्रिय कर देता है, जिससे वह ऐंठन में आ जाती है और फर्श पर गिर जाती है। नायल तब सुविधा में एक एनेस्थेटिक गैस छोड़ता है। जैसे ही ऐलेना बेहोश हो जाती है, नाइल इलेक्ट्रॉनिक रूप से एक हेलमेट वाले लाल वातावरण सूट (जिसकी पहचान "सेनटॉट" के रूप में की जाती है) में एक इकाई को बुलाता है, जो ऐलेना को वापस बिस्तर पर ले जाने से पहले उसकी गर्दन में एक ट्रैकिंग उपकरण इंजेक्ट करता है और मार्गो की क्रूरतापूर्ण लाश के सभी निशान हटा देता है। नाइल संस्थान के दूसरे क्षेत्र में आर्बोरिया को देखने जाता है। बुढ़ापे और नशीली दवाओं की लत के संकेतों को प्रदर्शित करते हुए, आर्बोरिया नाइल के मनोविकृति को स्वीकार नहीं करती है, उसे अपने सबसे अच्छे आश्रित के रूप में मानती है। 1966 के एक फ्लैशबैक से पता चलता है कि ऐलेना की माँ आर्बोरिया की पत्नी अन्ना थीं, जो उस समय मौजूद थीं जब आर्बोरिया ने एक युवा नाइल को एक प्रक्रिया के माध्यम से नेतृत्व किया था जिसका उद्देश्य उसे उत्कृष्टता प्राप्त करने की अनुमति देना था। प्रक्रिया के एक भाग के रूप में, नाइल को काले तरल के एक पात्र में डुबो दिया गया था और उसने अलौकिक, नारकीय दर्शन का अनुभव किया था। नायल पागल हो गया और उसने एना को मार डाला। परेशान हुए बिना, आर्बोरिया ने शिशु ऐलेना को काले तरल में डुबो दिया। 1983 के "वर्तमान" में, नाइल एक घातक ड्रग ओवरडोज देकर आर्बोरिया की हत्या कर देता है, जिसे ऐलेना अपने पिता के साथ टेलीपैथिक लिंक के माध्यम से अनुभव करती है। नाइल घर लौटता है, जबकि एक टेलीविजन राष्ट्रपति रीगन का संबोधन प्रसारित करता है। वह बताता है कि वह अपने बालों की पूरी कमी और अपनी काली पलकों को एक विस्तृत विग और कॉन्टैक्ट लेंस के साथ छिपाता है। इन उपकरणों के बिना खुद को अपनी पत्नी के सामने पेश करते हुए, और एक अजीब काले रंग की पोशाक पहने हुए, वह अपनी प्रधानता को "बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो" से विकसित होने के रूप में घोषित करता है, और अपने अंगूठे को रोज़मेरी की आंखों के साकेट में धकेल देता है, जिससे उसकी मौत हो जाती है। इस बीच, ऐलेना भाग जाती है, अपनी मानसिक शक्तियों का उपयोग करके खुद को प्रिज्म के लिए अज्ञात बना देती है। वह एक लिफ्ट की सवारी करती है, एक सेनॉट से बचती है, और आर्बोरिया संस्थान के माध्यम से ऊपर की ओर अपनी यात्रा पर एक गहरे वेंटिलेशन शाफ्ट को पार करती है। रास्ते में, वह एक बाध्य, राक्षसी ह्यूमनॉइड का सामना करती है और उससे बचती है क्योंकि दमनक के खिलाफ उसका बचाव कुछ समय के लिए विफल हो जाता है। जैसे ही वह एक ऊपरी स्तर पर पहुँचती है, उसका सामना एक और सेनॉट से होता है, जिसे वह अपनी टेलीपैथी से प्रभावित करती है, जिससे वह एक उत्परिवर्तित, बच्चे जैसा चेहरा प्रकट करने के लिए अपने हेलमेट पर विज़र को हटाने के लिए प्रेरित होती है। एक स्टाफ लाउंज में पहुंचने पर, ऐलेना ने पाया कि संस्थान में कोई अन्य लोग काम नहीं कर रहे हैं। आर्बोरिया संस्थान के "पुरस्कार विजेता उद्यान" से गुजरते हुए, वह अंत में दीवारों के बाहर आती है और अपने जीवन में पहली बार रात का आकाश देखती है। नाइले, अंततः मानवता का ढोंग छोड़ने के बाद, भौतिक दुनिया के साथ अपने अंतिम संपर्क को समाप्त कर दिया, और एक औपचारिक खंजर लेकर जिसे वह "द डेविल्स टियर-ड्रॉप" कहता है, संस्थान में वापस आता है और ऐलेना को गायब पाता है। वह एक ट्रांसपोंडर रिसीवर उत्पन्न करता है और चला जाता है। संस्थान के आसपास के जंगली क्षेत्रों में ऐलेना का पीछा करते समय, उसका सामना "हिचकी" की एक जोड़ी से होता है, जिसे वह उनमें से एक पर ऐलेना के साथ यौन संबंध बनाने का आग्रह करने के बाद मार देता है। ट्रैकिंग इम्प्लांट का उपयोग करके उसका पता लगाने के बाद, नाइल अंततः ऐलेना को एक समाशोधन में घेर लेता है और बार-बार उसे उसके पास आने के लिए कहता है। ऐलेना नायल के पैरों को जमीन पर रखने के लिए अपनी मानसिक क्षमताओं का उपयोग करती है और जैसे ही वह उसके पास जाने की कोशिश करता है, नायल गिर जाता है, उसके सिर को एक चट्टान से टकराता है, और तुरंत मर जाता है। अपने बंदी से मुक्त, ऐलेना खुद को एक उपनगरीय सड़क पर पाती है, जो एक टेलीविजन सेट द्वारा उत्पन्न प्रकाश से निर्देशित होती है। क्रेडिट के बाद के एक दृश्य में एक बच्चे के शयनकक्ष में एक सेंटाउट एक्शन आकृति दिखाई देती है। एक बच्चे के रूप में, कॉस्मेटोस अक्सर वीडियो एटिक नामक एक वीडियो स्टोर पर जाते थे। इन यात्राओं के दौरान वह बॉक्स को देखते हुए हॉरर फिल्म सेक्शन को ब्राउज़ करते थे, हालांकि उन्हें ऐसी फिल्में देखने की अनुमति नहीं थी। ऐसे समय में वह कल्पना करते थे कि फिल्म क्या थी। उन्होंने बाद में ब्लैक रेनबो बनाते समय इस अनुभव को प्रतिबिंबित किया, जहां उनका एक लक्ष्य "एक ऐसी फिल्म बनाना था जो एक पुरानी फिल्म की कल्पना की तरह हो जो मौजूद नहीं है।" वर्ष 1983 को कहानी के लिए चुना गया था क्योंकि यह पहला वर्ष था जब वे वीडियो एटिक में गए थे। इसके अलावा उन्होंने सोचा कि 1984 से एक साल पहले इस तरह की फिल्म बनाने का विचार मजेदार था। फिल्म की उत्पत्ति दो परियोजनाओं के बीच एक ओवरलैप थी जो कॉस्मेटोस करना चाहते थे। इनमें से एक शरण में फंसी एक लड़की के बारे में एक फिल्म थी जबकि दूसरी एक ऐसी स्थापना थी जो एक शोध सुविधा को बढ़ावा दे रही थी जो मौजूद नहीं थी। आखिरकार कॉस्मेटोस को एहसास हुआ कि वह एक ही परियोजना में दोनों विचारों का उपयोग कर सकते हैं। रोम में जन्मे फिल्म निर्माता ने कहा कि उनके माता-पिता की उपस्थिति "इस फिल्म के हर फ्रेम" को परेशान करती है। उनके पिता फिल्म निर्देशक जॉर्ज पी. कॉस्मेटोस थे (जिनके श्रेय में रैम्बोः फर्स्ट ब्लड पार्ट II और कोबरा शामिल हैं), जिनकी अप्रैल 2005 में मृत्यु हो गई थी, और उनकी माँ स्वीडिश मूर्तिकार बिरगिट्टा लुंगबर्ग-कॉस्मेटोस, जिनकी जुलाई 1997 में कैंसर से लंबी लड़ाई के बाद मृत्यु हो गई थी। अपनी माँ की मृत्यु से निपटने में असमर्थ, पैनोस "आत्म-विनाश और शराब पीने की धीमी गति की स्थिति में चला गया।" जब बड़े कॉस्मेटोस की मृत्यु हो गई, तो उन्होंने जो दुख महसूस किया वह और बढ़ गया। उसके बाद महत्वाकांक्षी लेखक/निर्देशक ने चिकित्सा शुरू की और निर्णय लिया कि वह उपचार प्रक्रिया के हिस्से के रूप में एक फिल्म बनाना चाहते हैं। कॉस्मेटोस ने महसूस किया कि उनकी "फिल्म निर्माण की संवेदनशीलता उन दोनों का एक अजीब संकर है"-उनके पिता की "पॉपकॉर्न फिल्में" और उनकी माँ की भयावह, प्रयोगात्मक कला। कास्टिंग ईवा एलन, जो मुख्य महिला मुख्य भूमिका निभाती हैं, को स्कूल क्रिएटिव से स्नातक होने के तुरंत बाद एक अभिनय एजेंट मिल गया, जिसके कारण इस फिल्म में उनकी भूमिका बनी। ब्लैक रेनबो से परे फिल्मांकन को पैनोस के पिता द्वारा निर्देशित टॉम्बस्टोन (1993) की डीवीडी अवशिष्टों द्वारा वित्तपोषित किया गया था। फिल्म को तीन सप्ताह में एक संशोधित पैनाविजन 35 मिमी कैमरे का उपयोग करके शूट किया गया था। सिनेमेटोग्राफर नॉर्म ली ने इसका सुझाव दिया था, क्योंकि उन्होंने नोट किया कि पैनोस के संदर्भ-ज्यादातर 70 और 80 के दशक की फिल्में-"सभी दानेदार, रंगीन और बनावट से भरी थीं", और उन्होंने महसूस किया कि 35 मिमी प्रारूप "शूट करने का एकमात्र तरीका" था। विजुअल्स बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो की शैली और प्रभावों की इसकी दृश्य शैली के लिए प्रशंसा की गई है। कॉस्मेटोस ने घोषणा की कि रंग का उनका "आधुनिकतावादी" उपयोग माइकल मान की मैनहंटर (1986) और द कीप (1983) से प्रभावित था। नीले रंग की छायांकन-"नाइट मोड" जैसा कि कॉस्मेटोस ने इसे डब किया-जॉन कारपेंटर के डार्क स्टार (1974) में फ्रीजर कमरे के दृश्य से प्रेरित था। नॉर्म ली ने अन्य संदर्भों का हवाला दियाः डैफ्ट पंक की इलेक्ट्रोमा (2006), डारिओ अर्जेंटीना की सस्पीरिया (1977), और जॉर्ज लुकास की टीएचएक्स 1138 (1971)। कई समीक्षकों ने फिल्म और स्टेनली कुब्रिक की 2001: ए स्पेस ओडिसी (1968) और ए क्लॉकवर्क ऑरेंज (1971) के बीच समानताओं का उल्लेख किया। कॉस्मेटोस ने समझाया, "मैं स्टेनली कुब्रिक से प्यार करता हूं, और मैंने उनके सभी कार्यों को देखा है, और शायद आंतरिक रूप से देखा है, लेकिन कोई भी समानता मेरा इरादा नहीं था।" आलोचकों ने बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो की तुलना आंद्रेई तारकोव्स्की की सोलारिस (1972), केन रसेल की अल्टरड स्टेट्स (1980) और गैस्पर नोए की एंटर द वॉइड (2010) से भी की है। उत्तरार्द्ध में, निर्देशक ने इसे "एक बहुत ही दिलचस्प, बहुत ही सुंदर फिल्म" माना। फिल्म का 1966 का फ्लैशबैक खंड ई. एलियास मर्हिगे की प्रयोगात्मक डरावनी फिल्म बेगोटेन (1990) से प्रेरित था। बेगोटेन को पूरी तरह से उच्च-विपरीत काले और सफेद रंग में शूट किया गया था, जो कॉस्मेटोस के लिए "फ्लैशबैक के लिए एक आदर्श रूप था क्योंकि मैं चाहता था कि यह एक लुप्त और सड़ी हुई कलाकृति की तरह महसूस हो।" बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो के उस खंड में युवा बैरी नाइल की एसिड यात्रा जीन-लुक गोडार्ड की अवमानना (1963) में "बैटल ऑफ द गॉड्स" अनुक्रम से प्रेरित थी। कॉस्मेटोस अन्य दृश्य मीडिया से भी प्रभाव लेता है। निर्देशक ने हेवी मेटल पत्रिका और फ्रांसीसी कॉमिक्स कलाकार जीन "मोबियस" गिरौद के काम के लिए अपने प्यार की घोषणा की। काल्पनिक कला भी एक प्रभाव था, विशेष रूप से फ्रैंक फ्रेजेटा के चित्र। नॉर्म ली ने कहा कि उन्होंने और निर्देशक दोनों ने प्रेरणा के लिए "अमूर्त चित्रों, तस्वीरों और वास्तुशिल्प डिजाइन पुस्तकों को भी देखा"। ब्लैक रेनबो से परे की एक उल्लेखनीय विशेषता इसकी जानबूझकर धीमी, सम्मोहक गति है। कॉस्मेटोस के अनुसार, बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो "ट्रांस फिल्म" उप-शैली से संबंधित है। कॉस्मेटोस ने अपनी पहली फिल्म के लिए सिनेमेटोग्राफिक ब्लूप्रिंट के रूप में फ्रांसिस फोर्ड कोपोला की एपोकैलिप्स नाउ (1979), एलेन रेसनेस की लास्ट ईयर एट मैरियनबाद (1961) और शाऊल बास की फेज IV (1974) का उल्लेख किया। कॉस्मेटोस ने अपने स्क्रीन-लेखन के पीछे के तर्क को समझाया, जो एक "वायुमंडलीय" दृष्टिकोण के पक्ष में "इसके केंद्र में बहुत ठोस कहानी" को कम करता हैः संगीत जेरेमी श्मिट, वैंकूवर स्थित रॉकर्स ब्लैक माउंटेन के लिए कीबोर्ड खिलाड़ी, को कॉस्मेटोस द्वारा फिल्म के साउंडट्रैक की रचना करने के लिए आमंत्रित किया गया था। "एविल बॉल", श्मिट की एकल परियोजना, सिनोया केव्स का एक ट्रैक, फिल्म के निर्देशक द्वारा श्मिट के लिए आयोजित एक निजी स्क्रीनिंग पर इस्तेमाल किया गया था। टेंजेरिन ड्रीम, जॉन कारपेंटर साउंडट्रैक और मिडनाइट एक्सप्रेस (1978) और अमेरिकन गिगोलो (1980) के लिए जियोर्जियो मोरोडर के संगीत के लिए एक पारस्परिक प्रशंसा ने उनके बंधन को मजबूत किया। श्मिट ने द शाइनिंग (1980) और रिस्की बिजनेस (1983) के पार्श्व संगीत को बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो स्कोर के लिए संगीतमय ब्लूप्रिंट के रूप में भी इंगित किया। अपने स्कोर पर द शिनिंग्स साउंडट्रैक के प्रभाव के बारे में, श्मिट ने ग्योरगी लिगेटी और क्रिज़्ज़्टोफ़ पेंडेरेकी की रचनाओं को सोनिक टचस्टोन्स के रूप में प्रस्तुत किया। उनका संगीत पहले से ही विज्ञान-कथा और डरावनी शैलियों में प्रदर्शित किया जा चुका था, कॉस्मेटोस के दो मुख्य सिनेमाई जुनून जब युवा थे। लिगेटी के टुकड़े "लक्स एटेरना" और "एटमॉस्फेरेस" को 2001 में प्रदर्शित किया गया थाः ए स्पेस ओडिसी, और पेंडेरेकी के "पॉलीमॉर्फिया" और "द डेविल्स ऑफ लाउडुन" के एक हिस्से का उपयोग द एक्सॉर्सिस्ट (1973) में किया गया था। अपने एनालॉग सिंथेसाइज़र स्कोर के लिए, श्मिट ने निम्नलिखित उपकरणों का उपयोग कियाः एक पैगंबर 5, दो ओबरहीम्स, मूग टॉरस बास पैडल, एक कोर्ग सीएक्स-3 ऑर्गन और एक मेलोट्रॉन। मेलोट्रॉन का व्यापक उपयोग फ्लैशबैक अनुक्रम पर सुना जा सकता है, जहां कॉस्मेटोस एक अस्थायी ट्रैक के रूप में पिंक फ़्लॉइड के "सेट द कंट्रोल्स फॉर द हार्ट ऑफ़ द सन" का उपयोग कर रहा था। कुल मिलाकर, ध्वनियों का चुना हुआ पैलेट निश्चित रूप से 'द न्यू एज ऑफ एनलाइटनमेंट' को याद करता है, श्मिट ने कहा। संगीत जोशुआ स्टीवेन्सन द्वारा ओटिक साउंड, वैंकूवर, ब्रिटिश कोलंबिया, कनाडा में मिश्रित किया गया था। विषय नियंत्रण निदेशक कॉस्मेटोस ने कहा कि वह सामाजिक नियंत्रण तंत्र, हमारे अपने व्यक्तिगत, आंतरिक नियंत्रण और धर्म हमारी चेतना और समाज को कैसे प्रभावित करता है, में रुचि रखते हैं। ये दार्शनिक विचार दमन और भावनाओं के नियंत्रण के मुद्दों पर केंद्रित एक फिल्म बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो में मौजूद हैं। कॉस्मेटोस ने बीट उपन्यासकार विलियम एस. बरोज की विज्ञान कथा कृतियों को पढ़कर इन विषयों को आंशिक रूप से उठाया, जो बड़े पैमाने पर सामाजिक नियंत्रण से संबंधित पुस्तकें हैं। कॉस्मेटोस के अनुसार, आर्बोरिया संस्थान की "कठोर ज्यामितीय दुनिया" फिल्म के नियंत्रण विषय को दृष्टिगत रूप से फिट करती है। यह विशेष रूप से डॉ. नाइल चरित्र के लिए सच है, जो "बहुत जानकार है, जो खुद को शक्ति की भावना देने के लिए एक बहुत ही नियंत्रित वातावरण बनाने की कोशिश कर रहा है।" हल्का त्रिकोण, जो एलेना की मानसिक शक्तियों को कम करने के लिए जिम्मेदार है, एक और नियंत्रण प्रतीक है। संस्थान की प्रतिबिंबित सतहों की अधिकता-दालान में दीवारें, चिकित्सा कक्ष में कांच का विशाल टुकड़ा, अनंत-प्रतिबिंबित सेनटॉट कमरा, मार्गो का चश्मा-कुछ हद तक इस विचार का संकेत दे सकते हैं। कई प्राचीन संस्कृतियों के लिए, दर्पण आत्म-जागरूकता, चेतना और बुद्धि का प्रतीक था, लेकिन गर्व और मैनफ्रेड का स्रोत भी था। (2003)। एकरूपता पर विचार करू। साओ पाउलोः मार्टिन्स फोंटेस। आर्बोरिया संस्थान के आंतरिक डिजाइन के लिए दृश्य संदर्भ टी. एच. एक्स. 1138 था। फिल्म के नियंत्रण लेटमोटिफ को 1980 के दशक में उत्तरी अमेरिका के राजनीतिक माहौल को दर्शाते हुए सूक्ष्म तरीके से दिखाया गया है। ब्लैक रेनबो से परे को "रीगन-युग के बुखार का सपना" कहा गया है। इसके पागलपन, शीत युद्ध के मूड में दिवंगत अमेरिकी राष्ट्रपति के लिए सिर हिलाना शामिल है-खुद रोनाल्ड रीगन द्वारा एक अशुभ टेलीविजन भाषण की एक क्लिप के माध्यम से-और पनामा के पूर्व जनरल और दोषी ड्रग लॉर्ड मैनुअल नोरिगा (डॉ. नाइल की "नोरिगा" जैकेट)। मध्य अमेरिकी तानाशाह की "ईरान-कॉन्ट्रा" घोटाले में सीधी संलिप्तता थी। निकारागुआ के वामपंथी गुरिल्लाओं, सैंडिनिस्टास के खिलाफ नोरिगा की लड़ाई को सी. आई. ए. और पेंटागन का समर्थन प्राप्त था। सी. आई. ए. ने ईरान को हथियारों की अवैध बिक्री से हुए मुनाफे से नोरिगा के सैन्य अभियान को वित्त पोषित किया। सी. आई. ए. ने नोरिगा की मादक पदार्थों की तस्करी पर भी आंखें मूंद लीं। पहचान ब्लैक इंद्रधनुष से परे का एक और मुख्य विषय पहचान है। फिल्म के दौरान डॉ. नाइल व्यक्तित्व के एक क्रांतिकारी परिवर्तन का अनुभव करते हैं, जिसकी जड़ें 1966 में मर्कुरियो आर्बोरिया की देखरेख में उनके भयानक नशीली दवाओं के अनुभव में निहित हैं। अपने छाया पक्ष के संपर्क में आने से न केवल उसका दिमाग, बल्कि उसका शरीर भी गंभीर रूप से अपंग हो गयाः बैरी को विग और कॉन्टैक्ट लेंस जैसे उपकरणों का उपयोग करने के लिए मजबूर किया जाता है। कई लवक्राफ्टियन नायकों के समान, बैरी नाइल अंततः एक दयनीय चरित्र हैः उनका दूरगामी ज्ञान, संयमित व्यवहार और सावधानीपूर्वक नियंत्रित कार्य वातावरण उनके दिमाग में जलती अतार्किकता और अराजकता की ताकतों पर हावी होने में असमर्थ हैं। अंत में, डॉक्टर एक शारीरिक और मनोवैज्ञानिक परिवर्तन से गुजरता है जहाँ वह सभी नियंत्रण खो देता है और पागलपन के आगे झुक जाता है। 1960 के दशक के "बेबी बूमर्स" की आलोचना और 1980 के दशक के कॉस्मेटोस की रूढ़िवादी प्रतिक्रिया ने बेबी बूमर्स के आध्यात्मिक आदर्शों के प्रति नापसंद को स्वीकार किया, एक ऐसा मुद्दा जिसे वह बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो में संबोधित करते हैं। उनके लिए, वैकल्पिक विश्वास प्रणालियों के लिए बूमर्स की खोज ने उन्हें जादू-टोना के अंधेरे पक्ष में झोंक दिया, जिसने बदले में आध्यात्मिक ज्ञान के लिए उनकी खोज को भ्रष्ट कर दिया। मस्तिष्क-विस्तार उद्देश्यों के लिए साइकेडेलिक दवाओं के उपयोग का भी पता लगाया गया है, हालांकि कॉस्मेटोस का इसे लेना "अंधेरा और परेशान करने वाला" है, "साइकेडेलिया का एक ब्रांड जो फूलों के बच्चे के सीधे विरोध में खड़ा है, जादू मशरूम शांति यात्रा" एक समीक्षक ने लिखा है। यू. जी. ओ. नेटवर्क्स के जॉर्डन हॉफमैन ने दोनों तत्वों का उल्लेख करते हुए अपनी समीक्षा में कहा कि फिल्म में कुछ "नए युग के वैज्ञानिकों ने चेतना को बदलने वाली दवाओं के साथ अपने प्रयोगों को एक युवा महिला को उत्परिवर्तित करने दिया है"-इस मामले में, ऐलेना। कॉस्मेटोस बताते हैं कि डॉ. आर्बोरिया का एक बेहतर इंसान बनाने का मिशन अंततः क्यों विफल रहाः जर्मन फिल्म समीक्षक हॉक लेहमन, सी. एच. नेवेल ने फादर सन होली गोर में लिखा, और फ्लड मैगज़ीन के माइक लेसुअर ने कॉस्मेटोस के संदेश को बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो और उनकी अगली फिल्म मैंडी दोनों के साथ संक्षेप में प्रस्तुत किया कि 1960 के दशक के प्रगतिशील सामाजिक, राजनीतिक और सांस्कृतिक आदर्श (जैसा कि डॉ. आर्बोरिया और उनके संस्थान के साथ उनकी मूल योजनाओं द्वारा दर्शाया गया था) गलत हो गए क्योंकि वे अभी तक एल्डस हक्सले और टिमोथी लेरी की धारणा के दरवाजों से परे क्या था, इसके लिए तैयार नहीं थे, इस प्रकार रूढ़िवादी, दक्षिणपंथी 1980 के दशक (बैरी द्वारा प्रतिनिधित्व किया गया) के रूप में प्रति-आंदोलन को आमंत्रित किया। इसी तरह, हॉलीवुड रिपोर्टर के साइमन अब्राम्स और स्टीवन बून ने भी 1980 के दशक के अमेरिकी रूढ़िवादी अधिकार की कॉस्मेटोस की कठोर आलोचनाओं पर ध्यान दिया। इस कारण से लेहमन ने अपने उपरोक्त सिनेमा निबंध में बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो को ईज़ी राइडर एंड फियर एंड लोथिंग इन लास वेगास में पाए जाने वाले सामाजिक और राजनीतिक विषयों का "और भी अधिक उन्नत संस्करण" कहा है। रिसेप्शन कॉस्मेटोस ने नोट किया कि फिल्म का आलोचनात्मक स्वागत मूल रूप से "एक तरह से मौन, यहां तक कि पूरी तरह से नकारात्मक" था, लेकिन ट्रिबेका 2011 के बाद इसे बेहतर समीक्षा मिलने लगी। 36 समीक्षाओं और 6.30/10 के औसत स्कोर के आधार पर रॉटेन टोमाटोज़ पर फिल्म को 61 प्रतिशत की अनुमोदन रेटिंग मिली है। नकारात्मक समीक्षाएँ आम तौर पर कथानक की वास्तविक अस्पष्टता और उथले पेस्टिच के आरोपों पर केंद्रित थीं; पिट्सबर्ग पोस्ट-गजट के टोनी नॉर्मन ने इसे "सभी माहौल और कोई सार नहीं" कहा, और द न्यूयॉर्क डेली न्यूज के जो न्यूमेयर ने इसे एक उबाऊ विफलता कहा। द बोस्टन ग्लोब के मार्क फीनी ने उस वातावरण का हवाला दिया "जो प्रभावशाली रूप से बना रहता है-जब तक कि यह दमनकारी, फिर व्यर्थ, फिर हास्यास्पद नहीं हो जाता", अवधारणा के साथ एक लघु फिल्म के लिए बेहतर अनुकूल है। कुछ मिश्रित समीक्षाओं, जैसे कि एम. एस. एन. के विलियम गॉस ने फिल्म के वास्तविक वातावरण और सिंथ स्कोर की प्रशंसा की, इसके बावजूद कि इसे "मेरा कप ऑफ क्रेजी नहीं" पाया, जबकि ऑस्टिन क्रॉनिकल की मार्जोरी बॉमगार्टन ने दृश्यों की प्रशंसा करते हुए फिल्म को अकथनीय और समझ से बाहर बताया। द न्यूयॉर्क टाइम्स की जेनेट कैट्सौलिस ने भी एक मिश्रित समीक्षा दी, जिसमें आधी रात की फिल्मों के प्रशंसकों की अपील पर प्रकाश डाला गया। द न्यूयॉर्क पोस्ट के लू लुमेनिक ने इसे "लगभग दो घंटे तक लावा के दीपक को देखने के बराबर फिल्म" कहा। सकारात्मक समीक्षाओं ने पंथ की अपील पर प्रकाश डाला, जैसे कि टाइम आउट के मैट सिंगर, जिन्होंने चुनौतीपूर्ण, वास्तविक आधी रात की फिल्मों की वापसी का स्वागत किया। ए. वी. की एलिसन विलमोर क्लब ने इसकी शैली और साहसी रूप की प्रशंसा करते हुए इसे बी + का दर्जा दिया। फिल्म थ्रेट के डॉन आर. लुईस ने भी फिल्म की प्रशंसा करते हुए कहा, "एक सिनेमा प्रशंसक के रूप में मैं कॉस्मेटोस द्वारा दिखाए गए विवरण पर नियंत्रण और ध्यान से प्रभावित था।" हालाँकि, 2010 के दशक के उत्तरार्ध के दौरान, बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो का एक महत्वपूर्ण पुनर्मूल्यांकन किया गया है। जबकि फिल्म मूल रूप से 2012 और 2013 में रॉटेन टोमाटोज़ पर 49 प्रतिशत के स्कोर के साथ शुरू हुई थी, यह टोमैटोमीटर पर उत्तरोत्तर 61 प्रतिशत तक चढ़ गई, विशेष रूप से 2018 में कॉस्मेटोस की दूसरी फिल्म मैंडी के व्यापक, अधिक प्रमुख रिलीज के बाद। 2017 में इनवर्स के लिए लिखते हुए, पॉप संस्कृति समीक्षक इसाक फेल्डबर्ग ने बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो की प्रशंसा करते हुए कहा कि यह उनकी युवावस्था की विज्ञान-कथा और डरावनी फिल्मों के लिए कॉस्मेटोस की अपनी पुरानी यादों की परीक्षा है; "कॉस्मेटोस एक वैकल्पिक 80 के दशक की कल्पना करता है जिसमें उनके सौंदर्यशास्त्र को इतनी पूरी तरह से व्यक्त किया जा सकता है कि वे शारीरिक रूप धारण करते हैं, जो सांस्कृतिक स्मृति के कोहरे की तरह आर्बोरिया संस्थान में रिसते हैं", उन्होंने लिखा। फिल्म ने पेशेवर समीक्षकों की विभिन्न सर्वश्रेष्ठ सूचियों में स्थान प्राप्त किया है-द प्लेलिस्ट की 2016 की 21वीं सदी की अब तक की 50 सर्वश्रेष्ठ विज्ञान-फाई फिल्मों पर #27, द फिल्म स्टेज की 2016 की 21वीं सदी की 50 सर्वश्रेष्ठ विज्ञान-फाई फिल्मों पर #20, फैंडोर की 2016 की सदी की सर्वश्रेष्ठ विज्ञान-कथा (अब तक) पर #1 9, और टेस्ट ऑफ सिनेमा की 2017 की 2010 (अब तक) की 10 पूरी तरह से अद्भुत विज्ञान-फाई फिल्मों पर #1। द हॉलीवुड रिपोर्टर के साथ 2016 के एक साक्षात्कार में उनकी शानदार हिट नेटफ्लिक्स श्रृंखला के बारे में, मैट डफर ने इन आरोपों पर आश्चर्य व्यक्त किया कि स्ट्रेंजर थिंग्स बियॉन्ड द ब्लैक रेनबो के लिए एक सीधी श्रद्धांजलि थी, जिसे उन्होंने पहले कभी नहीं देखने का दावा किया था, जबकि रॉस डफर ने स्वीकार किया कि उन्होंने इसे "थोड़ा" देखा था। संदर्भ बाहरी लिंक 2010 की फिल्में 2010 की साइंस फिक्शन हॉरर फिल्में अंग्रेजी भाषा की कनाडाई फिल्में 1983 में सेट की गई फिल्में 1966 में सेट की गई फिल्में 1980 के दशक में सेट की गई फिल्में वैंकूवर फिल्म्स 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