Latin ballad
लैटिन गाथागीत () एक भावनात्मक गाथागीत है जो 1960 के दशक की शुरुआत में लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया और दक्षिणी कैलिफोर्निया में उत्पन्न हुई थी। लैटिन गाथागीत के कुछ सबसे प्रसिद्ध कलाकारों में जूलियो इग्लेसियस, मोसेडेड्स, जोस लुइस रोड्रिगेज, लुइस मिगुएल, कैमिलो सेस्टो, इमैनुएल, निनो ब्रेवो, रॉबर्टो कार्लोस, रिकार्डो मोंटानेर, राफेल और जोस जोस शामिल हैं। इसकी कठिनाई के कारण, लैटिन बैलेडर्स को अक्सर कुशल गायकों के रूप में पहचाना जाता है जैसे कि निनो ब्रेवो, कैमिलो सेस्टो, जोस जोस, लुइस मिगुएल या राफेल। हाल के दशकों में यह लैटिन पॉप की प्रमुख संगीत शैली बन गई है। उत्पत्ति और विकास संगीत के प्रशंसक युद्ध से पहले के वर्षों में "बैलेड्स" की जड़ें पा सकते हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका में ब्लूज़ और जैज़ में परिवर्तन हुए जो 1930 और 1940 के दशक से चल रहे थे और जिससे नई लय की उत्पत्ति हुई। बिंग क्रॉस्बी की "व्हाइट क्रिसमस", फ्रैंक सिनात्रा, मार्लीन डीट्रिच की "लिली मार्लीन" और डूले विल्सन की "एज़ टाइम गोज़ बाय" प्रारंभिक बैलाड गायकों के उदाहरण थे। 1950 के दशक के मध्य में रॉक एंड रोलिन समकालीन प्रकार के संगीत को गायन और वाद्ययंत्र के संदर्भ में बदल देता है, जिसमें पारंपरिक गाथागीत के अलावा विद्युत उपकरण भी शामिल हैं। एसीटेट्स रिकॉर्ड्स में और अमेरिकी सिनेमा में दुनिया को प्रभावित करने वाले गाथागीत फैल गए। मुख्य प्रसारकों में से एक एल्विस प्रेस्ली थे, जब उन्होंने रॉक एंड रोल के अलावा अपने संगीत में विविधता लाई, नए गाथागीत को विकसित करते हुए, दशक के उत्तरार्ध के रोमांटिक सेंटीमेंटल गाथागीत को प्रभावित किया (पॉल अंका "यू आर माई डेस्टिनी", 1958, "पुट योर हेड ऑन माई शोल्डर", 1959, और नील सेडाका के नेतृत्व में)। 1950 के दशक के युद्ध के बाद, लैटिन अमेरिका, यूरोप और अन्य महाद्वीपों ने अमेरिकी संगीत प्रभाव प्राप्त किया और एक दशक से अधिक समय तक देशी भाषाओं में नए गीतों के साथ अमेरिकी गाथागीतों के पुनः प्रकाशन का निर्माण किया। ट्रायो लॉस पंचोस ने "बेसम मुचो", "सबोर ए मी", "सोलमेंटे उना वेज़" और "क्विज़ास, क्विज़ास, क्विज़ास" जैसे लैटिन गाथागीत हिट प्राप्त किए। लैटिन या रोमांटिक गाथागीत की उत्पत्ति 1950 के दशक में लैटिन अमेरिकी बोलेरो (लुचो गैटिका, लियो मैरिनी) में हुई थी, लेकिन 1960 और 1970 के दशक में इतालवी (डोमेनिको मोदुग्नो) और फ्रेंच (चार्ल्स अज़नावोर, जॉर्ज मुस्ताकी) में रोमांटिक गीत में भी हुई थी। मेक्सिको में, 1961 में मारियो अल्वारेज़ का "सोनाटा डी अमोर" (प्यार का सोनाटा) इस तरह से दर्ज किया गया है। 1965 में प्रसिद्ध बोलेरो गायक-गीतकार अरमांडो मंजानेरो ने अपना गीत "पोब्रेस बेसोस मियोस" (मेरे गरीब चुंबन) गाया। लैटिन अमेरिका में 1970 के दशक के दौरान लैटिन गाथागीत लोकप्रिय थी, जहाँ मोकेडेस, इमैनुएल, जूलियो इग्लेसियस, जोस जोस, जोस लुइस रोड्रिगेज, कैमिलो सेस्टो, राफेल, रॉबर्टो कार्लोस, रोसिओ डर्कल और अन्य कलाकारों ने हिट फिल्में जारी कीं। मोसेडेस "एरेस तु", जोस जोस की मुख्य हिट फिल्में "एल ट्रिस्टे" (द सैड वन), "ला नेवे डेल ओल्विडो" (द शिप ऑफ फर्गेटफुलनेस), "ते एक्स्ट्रानो" (आई मिस यू, जिसे मंजानेरो ने भी लिखा था), "अमर वाई क्वेरर" (प्यार करना और पाना) थीं। रॉबर्टो कार्लोस (गायक) के गीत "एमिगोस" (मित्र) या "डिटेल्स" (विवरण)। कैमिलो सेस्टो द्वारा हिट "अल्गो डी मी" (समथिंग फ्रॉम मी), "पेरडोनेम" (फॉरगिव मी), "सी तु ते वास" (यदि आप चले जाते हैं), "मेलिना", "जामस" (कभी नहीं), "टोडो पोर नाडा" (ऑल फॉर नथिंग), "फ्रेसा साल्वाजे" (वाइल्ड स्ट्रॉबेरी)। रोसिओ डर्कल ने लैटिन अमेरिका की सफलता का आनंद लिया और उन्हें "ला दामा डे ला कैन्सियन" (द लेडी ऑफ सॉन्ग) के रूप में जाना जाता था। ये गाने लैटिन अमेरिका में लोकप्रिय हुए। 1980 के दशक में गाथागीत का सुनहरा दौर रोमांटिक था, जहाँ जूलियो इग्लेसियस, अमांडा मिगुएल, रिकार्डो मोंटानेर, डिएगो वर्डागुएर और अन्य कलाकारों ने बड़ी संख्या में हिट फिल्में जारी कीं। जूलियो इग्लेसियस की मुख्य हिट "टू ऑल द गर्ल्स आई हैव लव्ड बिफोर", अमांडा मिगुएल 1984 तक लॉस एंजिल्स में रिलीज़ हुई कई अन्य फिल्मों के बीच "असि नो ते अमारा जामस" (दिस वे ही विल नेवर लव यू) थीं। ये गीत आज दक्षिणी कैलिफोर्निया में व्यापक रूप से जाने जाते हैं। अपने अस्तित्व के दौरान इस शैली का विभिन्न लयों के साथ विलय हो गया और कई रूप बन गए, जैसे कि रोमांटिक साल्सा और कंबिया। 1990 के दशक से, वैश्वीकरण और मीडिया अंतर्राष्ट्रीयकरण प्रक्रियाएँ जो एकीकृत थीं, ने गाथागीत के अंतर्राष्ट्रीय प्रसार में योगदान दिया और एक आम लैटिन पहचान के आसपास एकरूपता लाई। संयुक्त राज्य अमेरिका के लैटिन अमेरिकीकरण और बहुराष्ट्रीय रिकॉर्ड लेबल की शैली में प्रमुख उपस्थिति के हिस्से के रूप में, मियामी गाथागीत का मुख्य निर्माता बन गया है जिसने बदले में उस शहर में लातीनी और हिस्पैनिक कलाकारों, निर्माताओं और संगीतकारों के प्रवास के रुझानों को वापस लाया है। हालाँकि, 2010 के दशक के अंत तक, लैटिन गाथागीतों ने लोकप्रियता खोना शुरू कर दिया है क्योंकि बचाटा, रेगेटन और स्पेनिश भाषा के इलेक्ट्रोपॉप संगीत जैसी अपटेम्पो लैटिन शैलियों ने रेडियो में हिस्पैनिक दर्शकों के साथ लोकप्रियता हासिल की है। विकास एथनोम्यूजिकोलॉजिस्ट डेनियल पार्टी रोमांटिक गाथागीत को "धीमी गति का एक प्रेम गीत, जिसे आमतौर पर एक ऑर्केस्ट्रा के साथ एक एकल गायक द्वारा बजाया जाता है" के रूप में परिभाषित करता है। गाथागीत और बोलेरो अक्सर भ्रमित होते हैं और गाने बहुत अधिक सटीकता के बिना एक या दूसरी श्रेणी में आ सकते हैं। उनके बीच का अंतर मुख्य रूप से एक अधिक परिष्कृत और अधिक रूपक भाषा और सूक्ष्म बोलेरो का उल्लेख कर रहा है, जो कि गाथागीत की अधिक प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति की तुलना में है। पार्टी ने जोर देकर कहा कि रोमांटिक गाथागीत "लैटिन सामान्य संवेदनशीलता" से व्युत्पन्न है, वह जीसस मार्टिन-बारबेरो के शोध पर ध्यान आकर्षित करते हैं ताकि यह उजागर किया जा सके कि रोमांटिक गाथागीत एक व्यापक सांस्कृतिक प्रक्रिया की अभिव्यक्ति है, जिसे मार्टिन-बारबेरो द्वारा "लैटिन अमेरिका में भावनात्मक एकीकरण" के रूप में कहा जाता है, एक ऐसी घटना जो भावनाओं के तरीकों के सामान्यीकरण की व्याख्या करेगी और लैटिनो की भावनाओं को व्यक्त करेगी, इशारों, ध्वनियों, लय और ताल के माध्यम से सामान्य साहित्यिक उपकरणों, जो टेलीनोवेला से जुड़े हैं। बल्लाद लैटिन पॉप लैटिन रॉक लैटिन संगीत (शैली) चिकानो रॉक संदर्भ स्पेनिश संगीत लैटिन अमेरिकी संगीत स्पेनिश भाषा का संगीत बल्लाद लैटिन पॉप 1970 के दशक में लैटिन संगीत 1980 के दशक में लैटिन संगीत 1990 के दशक में लैटिन संगीत 2000 के दशक में लैटिन संगीत लैटिन संगीत शैलियों में देखें।