Bust of Louis XIV (Bernini)
लुई XIV का बस्ट इतालवी कलाकार जियान लोरेंजो बर्निनी का एक संगमरमर का चित्र है। इसका निर्माण वर्ष 1665 में बर्निनी की पेरिस यात्रा के दौरान किया गया था। फ्रांस के लुई XIV के इस मूर्तिकला चित्र को "बारोक युग का सबसे भव्य चित्रांकन" कहा गया है। यह आवक्ष प्रतिमा किंग्स ग्रैंड अपार्टमेंट के सैलून डी डायने में वर्साय पैलेस में प्रदर्शित की गई है। कमीशन बर्निनी को पोपसी और फ्रांस के बीच एक बड़े राजनयिक आदान-प्रदान के हिस्से के रूप में पेरिस में आमंत्रित किया गया था। इस यात्रा का स्पष्ट कारण लौवर पैलेस के लिए नए डिजाइन बनाना था, लेकिन युवा राजा लुई XIV ने घोषणा की थी कि वह एक चित्र प्रतिमा भी चाहते हैं। लौवर के लिए बर्निनी के डिजाइन अच्छी तरह से नीचे नहीं गए और उन पर कार्रवाई नहीं की गई; वास्तव में स्वीकार किए जाने में उनकी विफलता इतालवी बर्निनी और फ्रांसीसी दरबार के भीतर कुछ सदस्यों के बीच सामान्य विरोध का प्रतिबिंब थी। हालाँकि, राजा और कलाकार के बीच अधिक व्यक्तिगत संबंधों पर निर्भर चित्र को पूरा किया गया और इसे काफी हद तक एक बड़ी सफलता माना गया। बस्ट का निर्माण अविश्वसनीय रूप से अच्छी तरह से प्रलेखित है, लुई XIV के दरबार में एक कारभारी, फ्रांसीसी डायरी लेखक पॉल फ्रेर्ट डी चांटेलू के प्रयासों के लिए धन्यवाद, जिन्होंने पेरिस में अपने समय के दौरान बर्निनी से दोस्ती की। बस्ट को तराशने में सिर्फ तीन महीने से अधिक का समय लगा। चांटेलू की डायरी के अनुसार उपयुक्त संगमरमर के खंडों के चयन की प्रक्रिया को पूरा करने में कई दिन लगे। आवक्ष प्रतिमा बनाने के लिए संगमरमर के एक उपयुक्त खंड की खोज करते समय दरबार के सदस्यों के साथ इस बारे में कुछ चर्चा हुई कि बर्नीनी एक पूर्ण शरीर की मूर्ति बनाएगी या नहीं। एक बार जब संगमरमर के संभावित खंडों का चयन कर लिया गया था, तो बर्निनी ने राजा के चित्र (जिनमें से कोई भी नहीं बचा है) और मिट्टी के छोटे मॉडल लेकर शुरुआत की। हालाँकि, ऐसा लगता है कि एक बार जब उन्होंने यह प्रारंभिक काम कर लिया था, तो बर्नीनी ने केवल राजा के साथ बैठकों के दौरान काम करना चुना। उनके शिष्य, गियुलियो कार्टारी ने संगमरमर के चुने हुए खंड को तराशने पर काम शुरू किया (और बाद में अधिकांश कपड़े का काम करेंगे), और फिर बर्निनी ने काम संभाला, काम को पूरा करने में चालीस दिन लगे। उन्होंने अंतिम नक्काशी प्रक्रिया के दौरान राजा के साथ बीस बैठकों की उम्मीद की थी, लेकिन वास्तव में प्रत्येक में लगभग एक घंटे में से तेरह थे। बस्ट को एक पहले की आवक्ष प्रतिमा के बाद बनाया गया है जिसे बर्निनी ने मोडेना के ड्यूक फ्रांसेस्को डी 'एस्टे से लगभग एक दशक पहले बनाया था, और इस तथ्य के अलावा कि लुई का लबादा क्षैतिज रूप से थोड़ा लंबा था, एक व्यक्ति यह नहीं बता पाएगा कि वह उच्च कुलीनता का था। बर्निनी के बेटे और जीवनीकार, डोमेनिको बर्निनी ने अपने पिता के कलात्मक तर्कों को नोट किया कि राजा इतने लंबे समय तक बैठने के लिए क्यों सहमत हुए, यह समझाते हुए कि कलाकार ने सत्य से काम करना पसंद किया (यानी। वास्तविक जीवन) अनावश्यक कल्पनाशील अतिरिक्त पर भरोसा करने के बजाय जो रेखाचित्रों से काम करने में प्रवेश करेंगे। समान रूप से, बर्नीनी राजा को देखना चाहता था, जैसा कि उसने कई अन्य बैठकों में किया था, स्थिर नहीं रहा, बल्कि इस तरह से बैठा और बात कर रहा था कि बर्नीनी उसकी सभी विशेषताओं को पकड़ सके। इस तरह का दृष्टिकोण, जिसमें बर्निनी शारीरिक और मनोवैज्ञानिक गति में आकृति को पकड़ने की इच्छा रखते थे, बर्निनी के काम का एक सामान्य तत्व थाः "केवल समानता अपर्याप्त है। किसी को यह व्यक्त करना चाहिए कि नायकों के सिर में क्या चल रहा है, "बर्निनी ने कहा। बर्नीनी ने राजा को अन्य स्थानों पर भी देखा-टेनिस खेलना, दोपहर के भोजन के बाद आराम करना, या बस कोर्ट के चारों ओर घूमना। फिलिप्पो बाल्डिनुची (कलाकारों/कला इतिहासकार के जीवनीकार) ने कई घटनाओं को दर्ज किया है जो फ्रांसीसी संस्कृति पर बर्निनी के कथित प्रभाव का प्रचार करते हैं, जिसमें एक घटना भी शामिल है जिसमें बर्निनी ने राजा के बालों को राजा के माथे को अधिक से अधिक एक्सपोजर देने के लिए फिर से व्यवस्थित किया था-नई शैली का स्पष्ट रूप से फ्रांसीसी दरबार में सभी द्वारा पालन किया गया था, और बर्निनी संशोधन के रूप में जाना जाने लगा। समकालीन कला इतिहासकारों को हालांकि इस पर संदेह है; जीन जारुची का दावा है कि यह परिवर्तन जानबूझकर किया गया था, जिससे राजा के सिर के आकार में बेतहाशा बदलाव किया गया था। उनके कार्यकाल में देर से मूर्तिकला की गई, प्रतिमा की भव्य प्रकृति, इसकी नाटकीय पोशाक और शाही प्रकृति के साथ फ्रांसेस्को आई डी 'एस्टे के लिए निष्पादित प्रतिमा बर्निनी की निरंतरता के रूप में देखी जा सकती है। एक वास्तविक सैन्य कमांडर नहीं होने के बावजूद, बर्निनी ने सिकंदर महान जैसे वीर राजाओं की धारणाओं को ध्यान में रखते हुए कवच में लुई की कल्पना की। हालाँकि एक छोटा आदमी, लुई को एक शानदार चरित्र के रूप में चित्रित किया गया है, जो आत्मा की समृद्ध भव्यता के साथ भव्यता को मिलाता है। कपड़ा हवा की गति का सुझाव देता है, लेकिन इस तरह के सांसारिक विकर्षणों को दूर करने के लिए राजा की क्षमता को भी प्रदर्शित करता है-वह दूर तक घूरता है, शायद जैसे कि एक सैन्य आदेश दे रहा हो, हवा बह रही दिशा के खिलाफ अपना चेहरा घुमा रहा हो। बर्निनी ने चित्र में लुई की सूर्य राजा के रूप में अवधारणा की भी खोज की होगी, जिसमें राजा के बालों को सूर्य की किरणों और कपड़े को गुजरते बादलों के रूप में वर्णित किया गया है। फिर भी एक महान सम्राट के रूप में राजा का आदर्शीकरण भी वास्तविकता में आधारित था। यह बर्निनी की मूर्तिकला की एक विशेषता थी कि वह भव्यता और कुलीनता जैसी अमूर्त धारणाओं को सटीक व्यक्तिगत विशेषताओं के साथ जोड़ सकते थे। बर्नीनी ने सावधानीपूर्वक ध्यान दिया और लुई के बालों, आंखों, नाक के माथे और कपड़ों के साथ सूक्ष्म समायोजन करते हुए खेला, जिससे बर्नीनी को व्यक्तिगत सिटर की उपस्थिति देने की अनुमति मिली, क्योंकि यह एक गुलाम प्रतिलिपि या निर्जीव अमूर्तता के बिना था। बस्ट की सैन्य भव्यता को मजबूत करने के लिए, बर्निनी ने बस्ट के लिए एक आधार के रूप में कार्य करने के लिए एक बड़े ग्लोब की रचना की, इस प्रकार यह आभास हुआ कि पूरी दुनिया लुई की महिमा के लिए एक मंच थी। बर्निनी ने कलाकृति की समग्र ऊंचाई को बढ़ाने के लिए इस तरह के एक आसन का भी इरादा किया, ताकि कलाकृति ऊपर बैठे और दर्शकों के संपर्क से बाहर हो। हालाँकि, यह कभी पूरा नहीं हुआ था और प्रतिमा को 1680 के दशक में लौवर महल में अपनी स्थिति से वर्साय के महल में स्थानांतरित कर दिया गया था, जहाँ यह अभी भी बना हुआ है। लुई XIV के दरबार में फ्रांसीसी आलोचकों की नक्काशी के बावजूद, प्रतिमा को तुरंत सफल माना गया, जैसा कि पुनरुत्पादन की संख्या से पता चलता है। बस्ट का एक सांचा 1666 में बनाया गया था; 1669 तक कम से कम सात प्लास्टर कास्ट बनाए गए थे। एक प्रारंभिक कांस्य संस्करण को क्यूबेक, कनाडा ले जाया गया था लेकिन अब यह खो गया है। कांस्य में एकमात्र अन्य प्रारंभिक प्रति वाशिंगटन में नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में है। जियान लोरेंजो बर्निनी के कार्यों की सूची भी देखें, संदर्भ आगे पढ़ने के लिए रुडोल्फ विटकोवर, बर्निनी का बस्ट ऑफ लुई XIV, 1951 पॉल फ्रेर्ट डी चांटेलू, डायरी ऑफ द कैवलियर बर्निनी की फ्रांस यात्रा, 1985, संस्करण। एंथनी ब्लंट रॉबर्ट टी. पीटरसन, बर्निनी एंड द एक्सेसेस ऑफ आर्ट, 2002 बर्निनी एंड द बर्थ ऑफ बारोक पोर्ट्रेट स्कल्पचर, ex.cat., 2008, संस्करण। एंडिया बाची, कैथरीन हेस और जेनिफर मोंटागु बर्निनी स्कल्टोरः ला नास्सियाटा डेल बारोको इन कासा बोर्गीस, 1998, संस्करण। एना कोलिवा और सेबेस्टियन शुट्ज़ इरविंग लाविन, विजिबल स्पिरिट-द आर्ट ऑफ़ जियानलोरेंज़ो बर्निनी, वॉल्यूम 1,2007, पी. पी. एस. 560-574 सेसिल गोल्ड, बर्निनी इन फ़्रांस, 1981 बर्निनी और लुई XIV: ए ड्यूएल ऑफ़ एगॉस, स्रोतः नोट्स इन द हिस्ट्री ऑफ़ आर्ट, जीन मॉर्गन ज़ारुची, वॉल्यूम। 25, नं. 2 (शीतकालीन 2006), पृ. 32-38 बाहरी लिंक जियान लोरेंजो बर्निनी द्वारा बस्ट्स 1660 के दशक की मूर्तियाँ फ्रांस में संगमरमर की मूर्तियाँ लुई XIV शाही स्मारक फ्रांस में वर्साय के महल में मूर्तियाँ