Studie II
स्टडी II () वर्ष 1954 से कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन द्वारा एक इलेक्ट्रॉनिक संगीत रचना है और, उनके स्टडी I के साथ, उनके कार्य संख्या ("ओपस") 3 शामिल हैं। यह सभी संगीत स्तरों पर धारावाहिक रूप से आयोजित किया जाता है और इलेक्ट्रॉनिक संगीत का पहला प्रकाशित स्कोर था। इस रचना का नाम अस्थायी रूप से बेवेगुंगेन (प्रस्ताव) रखा गया था, लेकिन बाद में इसका नाम बदलकर स्टडी II कर दिया गया। यह उस समय के एन. डब्ल्यू. डी. आर. द्वारा कमीशन किया गया था, जिसके कोलोन में स्टूडियो फॉर इलेक्ट्रोनिशे म्यूजिक में यह टुकड़ा बनाया गया था। विश्व प्रीमियर 19 अक्टूबर 1954 को कोलोन में संगीत कार्यक्रम श्रृंखला म्यूसिक डेर ज़ीट में स्टॉकहॉसन की स्टडी I और हेनरी पॉसूर, करेल गोएवेर्ट्स, हर्बर्ट इमर्ट और पॉल ग्रेडिंगर के कार्यों के साथ हुआ। संगीत संयोजन के विपरीत, स्टॉकहॉसन अब किसी भी इलेक्ट्रॉनिक ध्वनिक स्रोत का उपयोग नहीं करना चाहते थे, जिसमें ध्वनि स्पेक्ट्रा पहले से ही निर्मित था (मेलोकॉर्ड, ट्रॉटोनियम), लेकिन केवल आवृत्ति जनरेटर के शुद्ध स्वरों से उत्पादित होता था (बिना स्वरों के "शुद्ध" नोट) "इसलिए न तो विद्युत-ध्वनिक उपकरणों का उपयोग किया जाता था और न ही अन्य ध्वनियों का। आदर्श प्रत्येक ध्वनि का कृत्रिम रूप से उत्पादन करना था और इस प्रकार इसके विवरण में अलग से निर्धारित किया गया थाः "संगीत का सचेत संगठन ध्वनि सामग्री के सूक्ष्म-ध्वनिक क्षेत्र तक फैला हुआ है।" उन्होंने पहले स्टडी I में शुद्ध स्वरों के साथ ध्वनि संश्लेषण की कोशिश की थी। हालांकि, एक सौंदर्य समस्या उत्पन्न हुईः "शुद्ध स्वरों को नई, अधिक जटिल ध्वनियों में मिलाने के बजाय, व्यक्तिगत शुद्ध स्वर घटक अलग-अलग श्रव्य दिखाई देते हैं और आसानी से पहचाने जा सकते हैं। इस प्रकार, एक नई ध्वनि गुणवत्ता के बजाय शुद्ध स्वरों से बने तारों की छाप विकसित होती है। दूसरी ओर, व्यक्तिगत शुद्ध स्वर अपनी आसान पहचान के कारण अपनी ध्वनि गुणवत्ता प्राप्त करते हैं, जो एक बांसुरी और विशेष पाइप-ऑर्गन रजिस्टरों के बीच कहीं एक साधारण संगीत वाद्ययंत्र की विशिष्ट ध्वनि के बराबर होती है। स्टॉकहॉसन के दो एलेक्ट्रोनिशे स्टडीयन की सामग्री और रूप रचना के शुरुआती उदाहरणों में से हैं, जिन्हें उन्होंने "समूह" कहा है, जो क्रेज़स्पील जैसे कार्यों में समय की पाबंदी या "बिंदु रचना" की पिछली अवधारणा के विपरीत है। स्टडी II के मूल में विचार 5 नंबर से सब कुछ एक्सट्रापोलेट करने का निर्णय था। पाँच मुख्य खंडों को पाँच उपखंडों में विभाजित किया गया है, और प्रत्येक उपखंड में पाँच समूह होते हैं जिनमें एक से पाँच ध्वनियाँ होती हैं, जिन्हें "स्वर मिश्रण" कहा जाता है। इनमें से प्रत्येक स्वर मिश्रण का निर्माण पाँच समान दूरी वाले, प्रतिध्वनित साइन स्वरों के रूप में किया जाता है। स्वर मिश्रण की चौड़ाई प्रत्येक समूह के भीतर स्थिर रहती है, लेकिन एक अंतर्निहित पैमाने से प्राप्त पांच चौड़ाई में समूह से समूह में बदलती है। पिचों के लिए, स्टॉकहॉसन ने एक पैमाना बनाया जिसमें क्रमिक चरणों के बीच के अंतराल में आवृत्ति अनुपात होता है-दूसरे शब्दों में, 5:1 (दो सप्तक और सिर्फ एक प्रमुख तीसरा) का अंतराल 25 बराबर भागों में विभाजित होता है। यह पारंपरिक टेम्पर्ड ट्यूनिंग प्रणाली से अलग है, जिसमें एक सप्तक में बारह खंड होते हैं, इसलिए दो आसन्न चरणों के बीच का अंतराल अनुपात द्वारा परिभाषित किया जाता है। इंटरवैलिक इकाई एक "बड़ा सेमिटोन" है, जो समान-स्वभाव वाले बारह-स्वर प्रणाली () के सेमिटोन से लगभग 10 प्रतिशत बड़ा है। 100 हर्ट्ज से शुरू होकर, यह पैमाना सीए तक पहुंच जाता है। 17, 200 हर्ट्ज, कुल 81 समान दूरी वाली पिचों के साथ। चयनित मूल अंतराल के कारण, कोई सप्तक दोहराव नहीं हो सकता है। उच्चतम पिच, 17,200 हर्ट्ज, मानव श्रवण की ऊपरी सीमा के पास है, और केवल एक स्वर मिश्रण में होती है, जो इसकी पांच पिचों में सबसे ऊपरी है। टुकड़ी के पाँच खंडों को पहली बार में नियोजित समूहों के प्रकारों द्वारा अलग किया जाता हैः क्षैतिज (मधुर) या ऊर्ध्वाधर (कॉर्डल)। क्षैतिज समूह या तो जुड़े होते हैं (लेगाटो) या मौन द्वारा अलग किए जाते हैं; ऊर्ध्वाधर समूह या तो सभी नोटों पर एक साथ हमला करते हैं और एक के बाद एक नोट के साथ समाप्त होते हैं, या धीरे-धीरे एक कॉर्ड में बनते हैं और फिर एक साथ समाप्त होते हैं। पैटर्न इस प्रकार हैः क्षैतिज, जुड़ी हुई ध्वनियों के साथ; ऊर्ध्वाधर, समूहों के साथ बारी-बारी से एक साथ शुरू और समाप्त होता है; क्षैतिज, ध्वनियों के बीच मौन के साथ; ऊर्ध्वाधर, खंड 2 में; क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर का संयोजन। रिसेप्शन स्टडी II एन. डब्ल्यू. डी. आर. के कोलोन स्टूडियो में विकसित रचनाओं की पहली संगीत कार्यक्रम प्रस्तुति का हिस्सा था (19 अक्टूबर 1954 से टुकड़े के प्रीमियर के कार्यक्रम से)। आज शाम को जनता ने पहली बार साइन टोन पर आधारित एक विशुद्ध रूप से इलेक्ट्रॉनिक टुकड़ा सुना। ध्वनियों और शोरों का प्रभाव तदनुसार अप्रत्याशित और नया था, और जनता पर संबंधित रचना विधियाँ थीं। समय के साथ स्टडी II न केवल स्टॉकहॉसन के शुरुआती काम में, बल्कि आम तौर पर इलेक्ट्रॉनिक संगीत के इतिहास में एक मील का पत्थर बन गया। अपने गेसंग डेर जेंगलिंग में, उन्होंने इलेक्ट्रॉनिक ध्वनियों के अलावा रिकॉर्ड की गई और परिवर्तित मुखर ध्वनियों का उपयोग किया; बाद में उन्होंने गॉटफ्राइड माइकल कोएनिग की "मूल रूप से विविध के एकीकरण को बदलने" की प्रक्रिया पर निर्माण किया, क्योंकि उन्होंने लाइव प्रदर्शन की गई ध्वनियों को भी शामिल किया (आर्केस्ट्रा रचना मिक्सटूर के साथ-साथ मिक्रोफोनी I और मिक्रोफोनी II के समूह के वाद्य और/या मुखर टुकड़ों में) या पारंपरिक रूप से उत्पादित संगीत की रिंग मॉड्यूलेटेड रिकॉर्डिंग (टेप रचना टेलीम्यूसिक में)। एडोर्नो, थियोडोर डब्ल्यू. 1991 को आगे पढ़ने के लिए संदर्भ उद्धृत स्रोत। "दास अल्टरनेन्ट डेर न्यूएन म्यूजिक" (रेडियो व्याख्यान, सुड्ड्यूशर रुंडफंक, अप्रैल 1954)। पहली बार 1956 में उनके डिसोनैंज़ेनः म्यूसिक इन डेर वेरवाल्टेटेन वेल्ट, 7वें संस्करण, 136-159 में प्रकाशित हुआ। गोटिंगेनः वेंडरहॉक और रुप्रेक्ट। इसके अलावा उनके गेसमेल्टे श्राइफ्टेन 14, फ्रैंकफर्ट एम मेनः सुहरकैम्प, 1973 में। एडोर्नो, थियोडोर डब्ल्यू. 2002. संगीत पर निबंध, रिचर्ड लेपर्ट द्वारा परिचय, टिप्पणी और टिप्पणियों के साथ चुने गए; सुसान एच. गिलेस्पी द्वारा नए अनुवाद। बर्कले, लॉस एंजिल्स, लंदनः यूनिवर्सिटी ऑफ कैलिफोर्निया प्रेस। (कपड़ा) (पी. बी. के)। एसिस, गुस्तावो ओलिवेरा अल्फैक्स। 2011 में। 1950 में कार्लहेंज़ स्टॉकहॉज़ेन का एक संगीत। साओ पाउलोः संपादक यू. एन. ई. एस. पी.। .. बुरो, विनफ्राइड। 1973 में। स्टॉकहॉज़ेंस स्टडी II। शास्त्रीय संगीत 7. फ्रैंकफर्ट (एम मेन): डायस्टरवेग। डिक्रूपेट, पास्कल और एलेना उंगेहियर। 1994 में। "कार्ल गोएवर्ट्स एंड डाई सीरीएल टोनबैंडम्यूसिक"। संगीतशास्त्र की समीक्षा करें 48:95-118। हेकिनहेमो, सेप्पो। 1972 में। कार्लहेंज़ स्टॉकहॉज़ेन का इलेक्ट्रॉनिक संगीतः इसके पहले चरण की एस्थेटिक और औपचारिक समस्याओं पर अध्ययन, ब्रैड एब्सेट्ज़ द्वारा अनुवादित। एक्टा म्यूजिक्लोजिका फेनिका 6 (आईएसएसएन 0587-2448)। हेलसिंकी सुओमेन म्यूसिकिकिटिएटेलीनेन सेउरा/म्यूसिकवेटेन्सकाप्लिगा सल्सकेपेट। हिलबर्ग, फ्रैंक और हैरी वोग्ट (संस्करण)। 2002 में। म्यूज़िक डेर ज़ीट, 1951-2001:50 साल पहले संगीत में डब्ल्यू. डी. आर.: निबंध, त्रुटिपूर्ण संगीत, दस्तावेज़। कोलोनः वोल्के वेर्लाग। .. केल्साल, जॉन। 1975 में। "स्टॉकहाउसेन के संगीत में रचना तकनीक (1951-1970)"। पी. एच. डी। ग्लासगोः ग्लासगो विश्वविद्यालय। लिगाब्यू, मार्को और फ्रांसेस्को जिओमी। 1998 में। "इलेक्ट्रोएकॉस्टिक संगीत को समझनाः छह प्रारंभिक रचनाओं में कथात्मक रणनीतियों का विश्लेषण"। ऑर्गेनाइज्ड साउंडः एन इंटरनेशनल जर्नल ऑफ म्यूजिक टेक्नोलॉजी 3, नं. 1 (अप्रैल): 45-49। सिल्बरहॉर्न, हेंज। 1978 में। स्टॉकहॉज़ेंस स्टडी II में रीहेनटेक्निक। हेरेनबर्गः म्यूसिकवेर्लाग डोरिंग। पुनः मुद्रित, [रोहरडॉर्फ]: रोहरडॉर्फर म्यूसिकवेर्लाग, 1980. स्टॉकहॉसन, कार्लहेंज़। 1992 में। "एटुडे (1952): म्यूसिक कॉन्क्रीट", स्टॉकहॉसेन कम्पलीट एडिशन सीडी 3,5-7 (जर्मन) के लिए पाठ पुस्तिका में; 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