James Edward Freeman
जेम्स एडवर्ड फ्रीमैन (1810-21 नवंबर, 1884) एक अमेरिकी चित्रकार, राजनयिक और लेखक थे। उन्होंने न्यूयॉर्क शहर में नेशनल एकेडमी ऑफ डिजाइन और रोम, इटली में अध्ययन किया। वे 1841 में रोम में निर्वासित हो गए जब उन्हें पोप राज्यों में एंकोना में अमेरिकी वाणिज्य दूत नियुक्त किया गया। अमेरिका में प्रारंभिक जीवन और करियर फ्रीमैन का जन्म भारतीय द्वीप, न्यू ब्रंसविक, कनाडा में हुआ था, जो ईस्टपोर्ट, मेन से एक मील से भी कम दूरी पर था, जहाँ उनके माता-पिता रहते थे। उनके पिता, जोशुआ एडवर्ड्स फ्रीमैन, एक व्यापारी थे और अपनी पत्नी एलिजा मॉर्गन फ्रीमैन के साथ अक्सर हलचल वाले बंदरगाहों के बीच के पानी में जाते थे। 1816 में फ्रीमैन को ग्रामीण ओटसेगो काउंटी, न्यूयॉर्क में रिश्तेदारों के साथ रहने के लिए भेजा गया था, लेकिन उनके प्रारंभिक जीवन या उनकी पारिवारिक परिस्थितियों के बारे में बहुत कम जानकारी है। 1826 में फ्रीमैन चित्रकला का अध्ययन करने के लिए न्यूयॉर्क शहर चले गए। वहाँ उनका सामना एक प्रसिद्ध चित्रकार और इतिहास चित्रकार विलियम डनलैप से हुआ, जिनके काम युवा फ्रीमैन ने अपस्टेट न्यूयॉर्क में देखे होंगे। डनलप ने फ्रीमैन को न्यूयॉर्क शहर में नेशनल एकेडमी ऑफ डिजाइन में दाखिला लेने के लिए प्रोत्साहित किया, एक नवजात संस्थान जिसमें डनलप एक संस्थापक सदस्य थे। फ्रीमैन अपने उद्घाटन वर्ष, 1826 में दो अन्य उल्लेखनीय अमेरिकी चित्रकारों, विलियम सिडनी माउंट और विलियम पेज के साथ नेशनल एकेडमी ऑफ डिजाइन के एंटीक स्कूल में शामिल हुए। फ्रीमैन ने 1829 में नेशनल एकेडमी ऑफ डिजाइन की चौथी वार्षिक प्रदर्शनी में पोर्ट्रेट ऑफ ए जेंटलमैन (अनलोकेटेड) के साथ शुरुआत की। उन्हें 14 मई, 1831 को राष्ट्रीय डिजाइन अकादमी का सहयोगी सदस्य चुना गया और 1 मई, 1833 को शिक्षाविद के प्रतिष्ठित पद के लिए चुना गया। 1831 तक फ्रीमैन ने फैंसी चित्रों को चित्रित करना शुरू कर दिया, आमतौर पर जीवन-आकार, एकल-आकृति (कभी-कभी बहु-आकृति) चित्र जो चित्रों के समान थे, लेकिन उनमें अधिक अभिव्यक्ति थी और जो अक्सर किराए पर लिए गए मॉडल को चित्रित करते थे। सैमुअल एफ. बी. मोर्स, चार्ल्स क्रॉमवेल इंगम, हेनरी इनमैन, माउंट और पेज सहित फ्रीमैन के कई सहयोगी भी फैंसी चित्र बना रहे थे, जैसा कि वाशिंगटन ऑलस्टन ने किया था, जिन्होंने सदी के पहले दशक में उन्हें चित्रित करना शुरू किया था। फ्रीमैन जोशुआ रेनॉल्ड्स, जीन-बैप्टिस्ट ग्रीज़ और थॉमस गेन्सबरो द्वारा 18 वीं शताब्दी के यूरोपीय फैंसी चित्रों के साथ-साथ बार्टोलोम एस्टेबन मुरिलो द्वारा 17 वीं शताब्दी के धर्मनिरपेक्ष कार्यों से भी परिचित होंगे, जिन्होंने इस शैली को प्रेरित किया था। हालाँकि, उस युग के कई महत्वाकांक्षी अमेरिकी चित्रकारों की तरह, फ्रीमैन ने अपनी आजीविका के लिए बेस्पोक चित्रांकन पर भरोसा करना जारी रखा और 1830 के दशक में अर्ध-यात्री बन गए, कूपरस्टाउन, न्यूयॉर्क, लिचफील्ड, कनेक्टिकट, न्यू ऑरलियन्स, लुइसियाना और यूटिका, न्यूयॉर्क में न्यूयॉर्क शहर में अपने घर के आधार से और बाद में, अल्बानी, न्यूयॉर्क में कमीशन की मांग और पूर्ति की। जॉन एडम्स डिक्स के नेतृत्व में अल्बानी में अपने प्रबुद्ध संरक्षक आधार द्वारा वित्तपोषित, फ्रीमैन सितंबर 1836 में इंग्लैंड के लिए रवाना हुए। उन्होंने लंदन में प्रतिष्ठित एंग्लो-अमेरिकी चित्रकार चार्ल्स रॉबर्ट लेस्ली और रोम में प्रख्यात डेनिश नियोक्लासिकल मूर्तिकार बर्टेल थोरवाल्डसन को मोर्स से परिचय पत्र ले गए। इंग्लैंड के माध्यम से यात्रा करते हुए, वहाँ से पेरिस, मार्सिले और लेघॉर्न के इतालवी बंदरगाह की यात्रा करते हुए, फ्रीमैन 30 नवंबर, 1836 को रोम पहुंचे और वाया लॉरीना 97 में क्वार्टर लिया। रोम में केवल दो अन्य अमेरिकी कलाकार समवर्ती रूप से रह रहे थे, नियोक्लासिकल मूर्तिकार थॉमस क्रॉफर्ड और चित्रकार फ्रेडरिक विलियम फिलिप। फ्रीमैन और क्रॉफर्ड को तथाकथित अंग्रेजी अकादमी के जीवन विद्यालय में भाग लेने की अनुमति दी गई थी, जो वाया देई मैरोनिटी 29 में सैन जियोवानी डेला फिकोज़ा के विघटित चर्च में नग्न मॉडलों के साथ काम करने के लिए रात में आयोजित की जाती थी। वहाँ उनके ब्रिटिश साथियों में मॉरिस मूर, पैट्रिक एलन-फ्रेजर, एडवर्ड मैथ्यू वार्ड और भाई रॉबर्ट स्कॉट लॉडर और जेम्स एकफोर्ड लॉडर शामिल थे। रोम में अपने नौ महीने के संक्षिप्त प्रवास के दौरान फ्रीमैन ने मसानियेलो (निजी संग्रह) को चित्रित किया, जो इतालवी लोक नायक तोमासो एनीलो की एक फैंसी तस्वीर है, जिसे मसानियेलो के नाम से जाना जाता है, जिसने 1647 में नेपल्स के स्पेनिश शासन के खिलाफ एक सफल विद्रोह का नेतृत्व किया और इतालवी एकीकरण का एक शक्तिशाली प्रतीक बन गया। फ्रीमैन के विषय वस्तु के चयन से सितंबर 1837 में रोम से चले गए इतालवी Risorgimento.Freeman के कारण के लिए उनके अपने प्रारंभिक समर्थन का पता चलता है और उस दिसंबर में अल्बानी, न्यूयॉर्क में वापस दर्ज किया गया है। कन्सलशिप और राजनीतिक गतिविधियों के कारण फ्रीमैन की संयुक्त राज्य अमेरिका में वापसी निराशाजनक साबित हुई, क्योंकि उन्हें न तो वित्तीय सहायता मिली और न ही महत्वपूर्ण स्वीकृति, जिसकी उन्होंने उम्मीद की थी। डिक्स, होरेशियो सीमोर, थर्लो वीड और विलियम एच. सेवार्ड जैसे अपने अल्बानी राजनीतिक संबंधों की सहायता से, उन्होंने मार्टिन वैन ब्युरेन के प्रशासन को इटली में स्थायी रूप से बसने में सक्षम बनाने के लिए एक परामर्श के लिए पैरवी की। अप्रैल 1840 में उन्हें आधिकारिक तौर पर पोप राज्यों के हिस्से एंकोना के लिए पहला अमेरिकी वाणिज्य दूत नामित किया गया था। उन्होंने जनवरी 1841 में न्यूयॉर्क शहर से यात्रा की, उस वसंत में रोम में अपना अनुभव प्राप्त किया, और उस जुलाई में एंकोना का दौरा किया। हालाँकि, उनकी स्थिति अनिवार्य रूप से एक अनिश्चित थी, और फ्रीमैन ने जल्द ही एक स्थानीय व्यक्ति को अपने उप-वाणिज्य दूत के रूप में नियुक्त किया और अपनी कला को आगे बढ़ाने के लिए रोम लौट आए। वह फिर कभी अंकोना नहीं गए। 14 मई, 1848 को फ्रीमैन ने फ्लोरेंस में एक एंग्लो-इतालवी मूर्तिकार होरेशिया ऑगस्टा लैटिला से शादी की। उन्होंने रोम में वाया कैपो ले केस 68 में एक साथ अपना घर बनाया, जिसमें उनके स्टूडियो भी थे। इसके तुरंत बाद घरेलू आनंद और कलात्मक गतिविधियों को हाशिए पर डाल दिया गया, हालांकि, इतालवी रिसोर्जिमेन्टो के बाद पूरे प्रायद्वीप में विद्रोहों की एक श्रृंखला फैल गई। 15 नवंबर, 1848 को पोप पायस IX के प्रधान मंत्री, पेलेग्रिनो रॉसी की हत्या के बाद रोम उलझा हुआ था। इसके तुरंत बाद (24 नवंबर, 1848) पोप वापस आने से इनकार करते हुए रोम से भाग गए; इसलिए, दिसंबर और जनवरी के बीच रोमनों ने एक संवैधानिक सभा का चुनाव करने के लिए मतदान का आयोजन किया और मतदान किया, जिसने फरवरी 1849 में रोमन गणराज्य की घोषणा की; अस्थिर स्थिति रोम में अमेरिकी वाणिज्य दूत, निकोलस ब्राउन III के लिए भारी साबित हुई, और उन्होंने फ्रीमैन की सहायता को सूचीबद्ध किया, क्योंकि वह अभी भी एंकोना में अमेरिकी वाणिज्य दूत का खिताब रखते थे, लेकिन रोम में रह रहे थे। जब फ्रांसीसी सैनिकों ने जून 1849 में शहर पर पोप के लौकिक अधिकार को बहाल करने के लिए रोम पर बमबारी की, तो अधिकांश विदेशी हिंसा और उथल-पुथल से भाग गए, लेकिन फ्रीमैन बने रहे। घेराबंदी का उनका प्रत्यक्ष इतिहास उस अगस्त में न्यूयॉर्क इवनिंग पोस्ट में प्रकाशित हुआ था। फ्रांसीसी द्वारा शहर की दीवारों को तोड़ने और 3 जुलाई, 1849 को रोम पर कब्जा करने के कुछ दिनों के भीतर, कौंसल ब्राउन-जो अपने घर में वांछित इतालवी देशभक्तों को छिपाने के लिए फ्रांसीसी के साथ संघर्ष में आ गए थे-ने बीमार होने का दावा किया और जल्दबाजी में अपना पद छोड़ दिया, फ्रीमैन को उनकी अनुपस्थिति में कार्यवाहक रोमन वाणिज्य दूत नियुक्त किया। फ्रीमैन ने उन लोगों की सहायता करने के अवसर को अपनाया जिन्होंने क्रांति को उकसाया और बढ़ावा दिया। उन्होंने व्यक्तिगत रूप से मार्गरेट फुलर की बालकनी पर मार्गरेट फुलर की बालकनी पर अमेरिकी झंडा खड़ा किया, इस डर से कि न्यूयॉर्क ट्रिब्यून को उनके इतालवी समर्थक, फ्रांसीसी विरोधी प्रेषण ने उन्हें खतरे में डाल दिया होगा। उन्होंने धर्मत्यागी इतालवी पादरी एलेसेंड्रो गावाज़ी को तीन रातों के लिए अपने घर में छिपा दिया और उन्हें इंग्लैंड भागने में मदद की। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि फ्रीमैन ने हजारों इटालियंस के लिए एक प्रकार का तात्कालिक पासपोर्ट तैयार किया, जिन्हें फ्रांसीसी या ऑस्ट्रियाई लोगों द्वारा पकड़े जाने पर निश्चित मृत्यु का सामना करना पड़ा, जिससे इटली से बाहर और अमेरिका के लिए उनका सुरक्षित मार्ग सुनिश्चित हुआ। यह सब उन्होंने स्पष्ट रूप से व्यक्तिगत विश्वास के कारण और इस उम्मीद के साथ किया कि उनका राजनयिक पद उन्हें अभियोजन से मुक्त कर देगा; हालाँकि, एंकोना को उनकी वाणिज्य दूत की नियुक्ति अचानक रद्द कर दी गई और मूर्तिकार जोसेफ मोज़ियर को दे दी गई और रोम में ब्राउन की जगह एक नए वाणिज्य दूत ने ले ली। सौभाग्य से, अमेरिकी चार्ज डी 'अफेयर्स लुईस कैस जूनियर ने फ्रीमैन को अपनी विरासत से जोड़ा, जिससे यह गारंटी मिली कि पोप को फिर से स्थापित करने के बाद वह रोम में एक कलाकार के रूप में रह सकते हैं। इटली में कलात्मक कैरियर चालीस से अधिक वर्षों तक, फ्रीमैन रोम में जीवंत कला दृश्य का एक प्रमुख हिस्सा बने रहे, जिन्होंने एक अंतरराष्ट्रीय ग्राहक के लिए विनम्र इतालवी कॉन्टैडिनी, इम्पिश स्ट्रीट अर्चिन, मैडोना जैसी देहाती सुंदरियों और अंधे भिक्षुओं की फैंसी तस्वीरें चित्रित कीं। ये भावनात्मक चरित्र अध्ययन उनकी कलात्मक सुंदरता के लिए आकर्षक थे, एक आदर्श जो 18 वीं शताब्दी के संवेदनशीलता के पंथ से निकटता से संबद्ध था, जिसने इस बात की वकालत की कि दृश्य और साहित्यिक उत्तेजनाओं के लिए मजबूत भावनात्मक प्रतिक्रियाएं करुणा और नैतिक व्यवहार को बढ़ावा देने में मदद कर सकती हैं। फैंसी पिक्चर की संवादात्मक क्षमता के प्रति फ्रीमैन के समर्पण के परिणामस्वरूप एक उल्लेखनीय सामंजस्यपूर्ण कार्य हुआ जो अमेरिकी कला के लिए उनकी स्थायी विरासत का गठन करता है। अपने कई कार्यों में फ्रीमैन ने इटली में राष्ट्रीयता और धार्मिक स्वतंत्रता के साथ-साथ संयुक्त राज्य अमेरिका में उन्मूलन और सहिष्णुता के लिए अपना प्रबल समर्थन व्यक्त किया। उनकी पेंटिंग द सेवोयार्ड बॉय इन लंदन (1865, स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूजियम) में। फ्रीमैन अमेरिकी गृहयुद्ध के साथ एकीकरण के लिए इटली के आंतरिक संघर्ष के बीच समानताएं बताते हैं। कलात्मक रूप से, फ्रीमैन सदी के मध्य तक अपने करियर के शिखर पर पहुंच गए। हालाँकि, 1840 के दशक के अंत में राजनीतिक उथल-पुथल के बाद अमेरिकी पर्यटक रोम लौटने में धीमे थे, इसलिए उन्होंने यूरोपीय-मुख्य रूप से अंग्रेजी-ग्राहकों का एक नया आधार विकसित करना शुरू कर दिया, जो पहले से ही उस फैंसी तस्वीर के मुहावरे को पहचानते थे और उसका सम्मान करते थे जिसमें उन्होंने विशेषज्ञता हासिल की थी। 1860 के दशक में फ्रीमैन की किस्मत में गिरावट जारी रही क्योंकि सौंदर्य स्वाद बदल गया और उनकी शारीरिक क्षमताएं-उनकी दृष्टि विशेष रूप से उम्र के साथ घटती गई। जे. ई. फ्रीमैन, एन. ए. द्वारा फोटोग्राफ्स फ्रॉम रीसेंट पिक्चर्स से शुरू करते हुए, उन्होंने अपनी ऊर्जा को साहित्यिक कार्यों के लिए तेजी से समर्पित किया। (1870), जिसमें उन्होंने गद्य और कविता के साथ अपने चित्रों के बाद की तस्वीरों को जोड़ा, और संस्मरणों के दो खंडों के साथ समापन किया। 1877 में फ्रीमैन ने अपने संस्मरणों का पहला खंड प्रकाशित किया, जिसका शीर्षक था गैदरिंग्स फ्रॉम एन आर्टिस्ट्स पोर्टफोलियो, इसके बाद 1883 में रोम में गैदरिंग्स फ्रॉम एन आर्टिस्ट्स पोर्टफोलियो। जैसा कि उनके शीर्षकों से पता चलता है, सभाओं के दो खंडों को भरने वाले उपाख्यानों और कहानियों का संग्रह विविध दृश्यों के समान है जो एक कलाकार की रेखाचित्र पुस्तकों को भरते हैं। फ्रीमैन ने रोम में अपने जानने वाले कुछ प्रतिष्ठित लोगों पर बारी-बारी से अध्याय लिखे, जैसे कि जॉन गिब्सन, विलियम मेकपीस ठाकरे, क्रॉफर्ड, और इतालवी राजकुमारी बोर्गीस (नी गिंडालिना टैलबोट) अन्य लोगों के साथ जो कॉन्टैडिनी के प्रति समर्पित थे, जैसे कि सारासिनेस्का के जियोवान्निना, युवा लड़का एंजेलो, और "ला नोना", जिन्हें उन्होंने "मेरा आदरणीय मॉडल" कहा। संस्मरण जनता और आलोचकों दोनों के बीच लोकप्रिय साबित हुए, और उनकी तुलना नथानिएल हॉथोर्न की द मार्बल फाउन और अवर ओल्ड होम के साथ-साथ विलियम वेटमोर स्टोरी के रोबा डी रोमा से की गई। 19वीं शताब्दी में रोम में अंतर्राष्ट्रीय कला परिदृश्य के बारे में उनकी अनूठी अंतर्दृष्टि और अमूल्य ऐतिहासिक जानकारी के लिए आज भी विद्वानों द्वारा फ्रीमैन की सभाओं से परामर्श किया जाता है। एक कलाकार के पोर्टफोलियो से फ्रीमैन, जेम्स ई. गैदरिंग्स को आगे पढ़ने के लिए संदर्भ। न्यूयॉर्कः डी. एप्पलटन एंड कंपनी, 1877। रोम में एक कलाकार के पोर्टफोलियो से फ्रीमैन, जेम्स ई. गैदरिंग्स। बोस्टनः रॉबर्ट्स ब्रदर्स, 1883। मैकगुइगन जूनियर, जॉन एफ. और मैरी के. मैकगुइगन। जेम्स ई. फ्रीमैन, 1808-1884: इटली में एक अमेरिकी चित्रकार। यूटिका, एनवाईः मुनसन-विलियम्स-प्रॉक्टर आर्ट्स इंस्टीट्यूट, 2009। मैकगुइगन, मैरी के. और जॉन एफ. मैकगुइगन जूनियर "रैगड ग्रेस एंड पिक्चर्सक नैचुरलनेसः जेम्स ई. फ्रीमैन एंड द पेंटिंग ऑफ सेंटीमेंट"। द मैगज़ीन एंटीक्वेस 176, नं. 5 (नवंबर 2009): 88-93। वेंस, विलियम एल. अमेरिका का रोम। न्यू हेवनः येल यूनिवर्सिटी प्रेस, 1989। वेंस, विलियम एल., मैरी के. मैकगुइगन, और जॉन एफ. मैकगुइगन जूनियर. अमेरिकाज़ रोमः आर्टिस्ट्स इन द इटरनल सिटी, 1800-1900। पॉल एस. डी. एम्ब्रोसियो द्वारा संपादित। कूपरस्टाउन, एन. वाई.: फेनिमोर कला संग्रहालय। 2009 में। 1810 जन्म 1884 मृत्यु 19वीं शताब्दी के अमेरिकी चित्रकार अमेरिकी पुरुष चित्रकार राष्ट्रीय डिजाइन अकादमी के पूर्व छात्र राष्ट्रीय डिजाइन अकादमी के सदस्य 19वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष कलाकार