The Blue Lagoon (1923 film)
द ब्लू लैगून हेनरी डी वेर स्टेक्पूल के इसी नाम के 1908 के उपन्यास का 1923 की मूक फिल्म रूपांतरण है, जो उन बच्चों के बारे में है जो एक उष्णकटिबंधीय द्वीप पर फंसे हुए उम्र में आते हैं। यह कहानी का पहला स्क्रीन रूपांतरण है, और 1949 और 1980 में दो अतिरिक्त रूपांतरण दिखाई दिए। दो युवा रिश्तेदार, डिक लेस्ट्रेंज, एक 10 वर्षीय लड़का, और उसकी चचेरी बहन एमेलिन लेस्ट्रेंज, एक 8 वर्षीय लड़की, उनके जहाज में आग लगने के बाद एक निर्जन द्वीप पर फंस जाते हैं। पैडी बटन, उनका बुजुर्ग नौकर, उनके साथ जुड़ जाता है और उनकी हताश स्थिति में उनकी एकमात्र देखभाल करने वाला बन जाता है। धान का प्यार और भक्ति सांत्वना प्रदान करती है, लेकिन त्रासदी तब होती है जब उसे रम के छिपे हुए ढेर का पता चलता है और शराब के जहर से उसकी मृत्यु हो जाती है, जिससे बच्चे खुद को बचाने के लिए छोड़ देते हैं। डिक और एमेलिन द्वीप पर समय बीतने के साथ कामुकता की अपरिचित दुनिया का पता लगाना शुरू कर देते हैं जो उन्हें घेर लेती है। एक मौका मिलने से उनकी रुचि बढ़ती है, जिससे वे अपनी विकासशील इच्छाओं और भावनाओं का पता लगा सकते हैं। वे धीरे-धीरे एक गहन और गहरा बंधन बनाते हैं, और उनका रिश्ता रोमांटिक हो जाता है। उनके प्यार के परिणामस्वरूप अंततः एक बच्चे का जन्म होता है, जो द्वीप पर उनके अनूठे बंधन को मजबूत करता है। आर्थर लेस्ट्रेंज, एमेलिन के अभिभावक और चाचा, और डिक के जैविक पिता, अचानक उनके एकांत अस्तित्व को बाधित कर देते हैं जब उन्हें एक विस्तृत खोज के बाद पता चलता है। द्वीप पर बच्चों का अपरंपरागत जीवन आर्थर के आगमन द्वारा शुरू किए गए बाहरी प्रभावों और सामाजिक मानदंडों से टकराता है। डिक, एमेलिन और उनके बच्चे को आर्थर और बाहरी दुनिया द्वारा लगाई गई नई चुनौतियों और अपेक्षाओं के साथ अपने अलग-थलग अतीत को मिलाते हुए अपने रिश्ते की जटिलताओं को नेविगेट करना चाहिए। फिल्म उद्योग पर लंदन स्थित प्रकाशन द बायोस्कोप की एक रिपोर्ट के अनुसार, जनवरी 1919 में अफ्रीकी फिल्म प्रोडक्शन (ए. एफ. पी.) ने हेनरी डी वेर स्टैकपूल के व्यापक रूप से प्रशंसित उपन्यास द ब्लू लैगून के फिल्मांकन के अधिकार हासिल कर लिए। एएफपी के प्रमुख, आई. डब्ल्यू. श्लेसिंगर ने अधिकारों के लिए पर्याप्त राशि का भुगतान किया था, क्योंकि उपन्यास एक व्यावसायिक रूप से सफल रहा था। श्लेसिंगर के पास द ब्लू लैगून ए. एफ. पी. की अगली ब्लॉकबस्टर बनाने की महत्वाकांक्षी योजना थी, किंग सोलोमन माइन्स (1918) और एलन क्वाटरमैन (1919) के साथ उनकी पिछली सफलताओं के बाद, दोनों एच. राइडर हैगार्ड के उपन्यासों पर आधारित थे। हालाँकि, उन्हें पता था कि फिल्म की सफलता के लिए सावधानीपूर्वक तैयारी करना महत्वपूर्ण है। कहानी के विदेशी और रोमांटिक वातावरण की भावना को पर्याप्त रूप से पकड़ने के लिए, ए. एफ. पी. को कुशल व्यक्तियों की एक टीम को इकट्ठा करने, आदर्श फिल्मांकन स्थान प्राप्त करने और उत्कृष्ट उत्पादन मानकों को बनाए रखने के लिए संसाधनों को प्रतिबद्ध करने की आवश्यकता थी। इसके अलावा, दृश्य माध्यम से मेल खाने के लिए आवश्यक परिवर्तनों को शामिल करते हुए मूल काम के सार को बनाए रखते हुए, स्क्रीन के लिए उपन्यास के एक श्रमसाध्य अनुकूलन की आवश्यकता होगी। सब कुछ ध्यान में रखते हुए, श्लेसिंगर ने द ब्लू लैगून को सिनेमा में लाने का काम शुरू किया। हालाँकि यह एक कठिन चुनौती होगी, लेकिन उनका मानना था कि अगर इसे सही तरीके से निष्पादित किया जाए तो यह सार्थक होगा। फिल्म रेंटर के अनुसार, इस प्रकार की कहानी को पर्दे पर चित्रित करने की आवश्यकता थी, लेकिन उपयुक्त स्थान, अभिनेताओं और निर्माता का पता लगाना महत्वपूर्ण था। मंच और सिनेमा रूपांतरणों के बीच परस्पर विरोधी अधिकारों के मुद्दों के कारण ए. एफ. पी. के निर्माण में लगभग तीन साल की देरी हुई। इंग्लैंड में द ब्लू लैगून के एक सफल मंच संस्करण का निर्माण करने वाले बेसिल डीन ने इसे अपनी पहली फिल्म में बदलने की उम्मीद की थी। हालाँकि, उन्होंने पहली बार अक्टूबर 1920 से फरवरी 1921 तक लंदन के प्रिंस ऑफ वेल्स थिएटर में नाटक प्रस्तुत किया, जिसके बाद एडिनबर्ग का प्रांतीय दौरा किया। इसने ग्लासगो इवनिंग टाइम्स में रुचि पैदा की, क्योंकि उन्होंने सवाल किया कि दक्षिण सागर द्वीप पर अलगाव में बड़े होने वाले "दो युवाओं" के अनुभव को मंच पर कैसे चित्रित किया जा सकता है। डीन का ब्रिटिश फिल्म उद्योग में एक लंबा और प्रतिष्ठित करियर रहा। बेसिल डीन ने जनवरी 1920 में द ब्लू लैगून का एक फिल्म रूपांतरण बनाने के अपने इरादे की घोषणा की और भविष्यवाणी की कि यह उसी वर्ष दिसंबर में रिलीज़ होगी। बच्चे एमेलिन के रूप में मेडलिन रॉबिन्सन और किशोर एमेलिन के रूप में फेथ सेली की भूमिका की घोषणा सितंबर में एक उच्च गुणवत्ता वाली फिल्म के वादे के साथ की गई थी। अपनी आत्मकथा में, डीन ने कहा कि द ब्लू लैगून हमेशा एक मंच नाटक की तुलना में एक चलचित्र के रूप में अधिक उपयुक्त था और 1921 में ब्रॉडवे में नाटक का स्थानांतरण एक विफलता थी। नतीजतन, लंदन के साथ संदेशों के आदान-प्रदान के बाद फिल्म के निर्माण को स्थगित कर दिया गया था। स्टेकपूल को स्वयं अपनी कहानी के लिए मंच की उपयुक्तता के बारे में संदेह था, यह तर्क देते हुए कि चलचित्र उपन्यास में चित्रित प्राकृतिक दुनिया को बेहतर ढंग से पकड़ने में सक्षम थे और मंच नाटक में भावनात्मक और हास्य गहराई का अभाव था जो अभिव्यक्ति और आंदोलन के माध्यम से संभव था। मोशन पिक्चर स्टूडियो ने अपने 9 जुलाई 1921 के अंक पर बताया कि गर्ट्रूड मैककॉय एम्मेलिन के रूप में अभिनय करने के लिए तैयार थे। विलियम वेस्टन बोडेन ने ए. एफ. पी. फिल्म के लिए पटकथा को सावधानीपूर्वक संपादित किया, जिसे जन्म, मृत्यु और विवाह जैसी मानवीय अवधारणाओं के ज्ञान के बिना बड़े होने वाले दो युवाओं के बारे में स्टैकपूल की मूल कहानी से रूपांतरित किया गया था। फिल्म की सफलता दो बाल अभिनेताओं और दो युवा वयस्क अभिनेताओं के प्रदर्शन पर निर्भर थी, जिन्होंने चचेरे भाइयों, डिक और एमेलिन की भूमिका निभाई थी। फिल्म निर्माताओं ने फिल्म में डिक और एमेलिन को बच्चों के रूप में चित्रित करने के लिए दो युवा दक्षिण अफ्रीकी अभिनेता, वैल चार्ड और डोरीन वॉनफोर को चुना। शुरू में, यह सोचा गया था कि डिक का चरित्र कहानी का मुख्य केंद्र होगा, लेकिन जैसे-जैसे कथानक विकसित हुआ, यह स्पष्ट हो गया कि एमेलिन ने समग्र रूप से अधिक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, मुख्य रूप से डिक के लिए उसके प्यार के कारण, जो तब शुरू हुआ जब वह केवल आठ साल की थी। आखिरकार, उसके लिए उसके प्यार के परिणामस्वरूप वह गर्भवती हो गई और एक बच्चे को जन्म दिया। यह माना गया कि फिल्म की शुरुआत में लड़की का हिस्सा उसकी कम उम्र के कारण चुनौतीपूर्ण था। मौली एडायर केवल 17 साल की थीं जब उन्हें वयस्क एमेलिन के रूप में लिया गया था, जो उनके लिए एक महत्वपूर्ण उपलब्धि थी, जिसने इतनी कम उम्र में अपने उत्कृष्ट अभिनय कौशल का प्रदर्शन किया। उनकी उल्लेखनीय प्रतिभा और अपने करियर के प्रति उग्र समर्पण ने उन्हें इस अत्यधिक प्रतिष्ठित भूमिका को हासिल करने में मदद की। हालाँकि वह अभी भी केवल एक किशोरी थी, एक अभिनेत्री के रूप में एडायर की असामयिकता और लचीलापन उनकी पिछली सात फिल्मों में पहले से ही स्पष्ट था। उन्होंने एच. राइडर हैगार्ड के उपन्यास स्टेला फ्रेगेलियस के सिनेमाई रूपांतरण स्टेला (1921) में अभिनय किया, जिसमें क्लाइव ब्रुक के साथ मैरिड टू ए मॉर्मन (1922) में अभिनय किया; और कॉम्पटन मैकेंजी की सिनिस्टर स्ट्रीट (1922) के फिल्म रूपांतरण में मुख्य भूमिका निभाई। अडायर ने अपने अंतर्निहित संयम और भव्यता के लिए महत्वपूर्ण प्रशंसा अर्जित की, जिससे वह अभिनय के क्षेत्र में एक अत्यधिक प्रतिष्ठित व्यक्ति बन गईं। उनके पास एक सफल अभिनेत्री के सबसे महत्वपूर्ण लक्षण थेः एक आकर्षक चेहरा, एक ऐसा दिल जो आसानी से टूट नहीं सकता था, और किसी भी समय जंगली रोमांच पर जाने की इच्छा। उनके उल्लेखनीय अभिनय कौशल के संयोजन के साथ-साथ उनके दृढ़ व्यवहार और साहसी स्वभाव ने उन्हें ब्रिटिश फिल्म व्यवसाय में एक मूल्यवान संपत्ति प्रदान की। डिक की भूमिका आर्थर पुसी को दी गई थी, जो एक अनुभवी अभिनेता थे, जिन्होंने पहले ही मनोरंजन के क्षेत्र में अपनी प्रतिष्ठा स्थापित कर ली थी। उन्होंने लंदन के वेस्ट एंड में सिबिल थोर्नडाइक के साथ काम किया। थिएटर में अपनी सफलता के अलावा, उन्होंने कई फिल्मों में भी काम किया है। द बैचलर क्लब (1921), द बार्टन मिस्ट्री (1920), द लोनली लेडी ऑफ ग्रोसवेनर स्क्वायर (1922) और स्टेबल कम्पेनियंस (1922) जैसी फिल्मों में क्लाइव ब्रुक के साथ उनकी भूमिकाएं उनके फिल्म क्रेडिट में से हैं। फिल्मांकन मई 1922 में, यह बताया गया था कि मौली एडायर और आर्थर पुसी एस. एस. किनफौंस कैसल पर जोहान्सबर्ग के लिए रवाना हो गए थे। समकालीन रिपोर्टों के अनुसार, फिल्म की शूटिंग के लिए प्राथमिक स्थान दक्षिण या पश्चिम अफ्रीका के करीब एक उष्णकटिबंधीय क्षेत्र में होने की संभावना है, संभावित रूप से मॉरीशस या सेशेल्स के प्रवाल-सिंचित तट। जुलाई 1922 में, यह बताया गया था कि लगभग पंद्रह लोगों का एक छोटा समूह पेम्बा के पास पूर्वी अफ्रीकी तट पर कड़ी मेहनत कर रहा था, जो कई अरबी किंवदंतियों वाला स्थान था। बाद में, यह पुष्टि की गई कि श्रमिकों की एक पूरी कॉलोनी ने निर्माता और उनकी टीम के साथ चार महीने के लिए पोर्टो अमेलिया (पेम्बा) के पास पुर्तगाली पूर्वी अफ्रीका के तट पर एक रेगिस्तानी द्वीप पर डेरा डाला था। कंपनी ने "छोटे द्वीप" को किराए पर लिया था, जो मोजाम्बिक के उत्तरी तट पर क्विरिम्बास द्वीप श्रृंखला का हिस्सा था। डिक क्रूक्स अभिनेताओं के प्रबंधन के प्रभारी थे, जबकि बोडेन की जिम्मेदारी कैमरा और चालक दल की देखरेख कर रही थी। हालाँकि, क्रूक्सैंक्स ने बाल अभिनेताओं को अपने काम पर ध्यान केंद्रित करने और अपना सारा समय द्वीप के आसपास खेलने में नहीं बिताने के लिए राजी करने वाली चुनौतियों का सामना किया, क्योंकि उन्हें सूरज और कैमरों के साथ काम करने की आवश्यकता थी। फिल्म के लिए जोहान्सबर्ग में पत्थर से बनी एक व्यक्ति की बड़ी मूर्ति बनाई गई थी। यह मूर्ति लगभग 50 फीट ऊंची थी और इसका चेहरा डरावना था और विशाल पत्थर के हाथ थे। यह एक बर्बर और हिंसक मूर्ति का प्रतिनिधित्व करने के लिए था। हालाँकि, दक्षिण अफ्रीकी समीक्षा ने मूर्ति की आलोचना करते हुए कहा कि युद्ध के दौरान "सभ्यता" के "धन देवताओं" के लिए बलिदान किए गए लाखों लोगों की तुलना में, बर्बरता का यह छोटे पैमाने पर चित्रण महत्वहीन था। नवंबर 1922 के अंत में, यह बताया गया कि ब्लू लैगून पूरा होने वाला था। फिल्म को प्रदर्शित करने वाली प्रचार तस्वीरें इंग्लैंड भेजी गईं, जिससे दर्शकों के बीच प्रत्याशा पैदा हुई। द ब्लू लैगून के लिए फिल्मांकन पूरा होने के बाद, निर्माण जल्दी से द रीफ ऑफ स्टार्स में चला गया, जो स्टैकपूल की एक अन्य कहानी पर आधारित एक चलचित्र है। विशेष रूप से, इस फिल्म में मौली एडायर को भी एक प्रमुख भूमिका में दिखाया गया था। फिल्मांकन के दौरान, मौली एडायर की मुलाकात न्यूजीलैंड में जन्मे पुलिसकर्मी आर्थर जेम्स सिगिन्स से हुई। उन्हें प्यार हो गया और उन्होंने शादी कर ली। इसके बाद मौली ने अपने फिल्मी करियर को छोड़ने और अपने पति के साथ उनके कई अभियानों में शामिल होने का फैसला किया, जिसमें देश भर की लंबी यात्राएं शामिल थीं। उनकी बेटी, जिलियन, जिन्होंने बाद में 1951 में शादी करने के बाद अपना नाम बदलकर जिल एडम्स कर लिया, एक प्रसिद्ध मॉडल और अभिनेत्री बन गईं, जिन्हें अक्सर "ब्रिटेन की मर्लिन मुनरो" के रूप में जाना जाता है। रिलीज द ब्लू लैगून मूल रूप से फरवरी 1923 में तीन दिनों के लिए प्रदर्शन करने के लिए निर्धारित किया गया था, लेकिन जोहान्सबर्ग में बिजौ सिनेमा ने अपने दर्शकों को मंत्रमुग्ध करने के लिए दौड़ को छह दिनों तक बढ़ा दिया। इस निर्णय ने न केवल बड़ी भीड़ को आकर्षित किया, बल्कि दर्शकों के बीच एक बड़ी उम्मीद भी पैदा कर दी। 27 फरवरी 1923 को लंदन व्यापार प्रदर्शनी हुई। श्लेसिंगर कार्यक्रम में मौजूद थे और उन्होंने देखा कि फिल्म प्रदर्शन के दौरान कोई भी नहीं गया, जो इसके उच्च मनोरंजन मूल्य को साबित करता है। स्टैकपूल, जो फिल्म के निर्माण से बेहद खुश थे, उन्होंने अभिनय और दृश्यों की प्रशंसा की। उनकी राय में, सिनेमा रोमांटिक फिक्शन के लिए एकदम सही माध्यम है। प्रदर्शन के बाद दोपहर के भोजन के दौरान, स्टैकपूल ने फिल्म के अभिनय, दृश्यों और स्थानीय भीड़ के प्रबंधन के लिए प्रशंसा से भरा भाषण दिया। उन्होंने विशेष रूप से प्रेम दृश्यों की सराहना की, उन्हें उन्होंने अब तक का सबसे अच्छा दृश्य माना। स्टैकपूल ने एक सीक्वल लिखने से इनकार कर दिया जो एम्मेलिन और डिक को सभ्यता में वापस लाएगा, यह मानते हुए कि उन्हें उष्णकटिबंधीय द्वीप पर छोड़कर वे अपनी दुनिया पर विचार करने के लिए आए थे। एफ. डब्ल्यू. किल्नर, जिनके पास मिडलैंड्स के लिए विशेष वितरण अधिकार थे, ने फिल्म के मामूली प्रचार की आलोचना की, लेकिन इसे एक उत्कृष्ट ब्रिटिश निर्माण के रूप में प्रशंसा की। द ब्लू लैगून के क्षेत्रीय व्यापार प्रदर्शन 6 मार्च 1923 को मैनचेस्टर के थिएटर रॉयल में शुरू हुए और कार्डिफ और ग्लासगो सहित विभिन्न अंग्रेजी शहरों में आगे बढ़े। प्रदर्शनों की श्रृंखला का समापन 11 अप्रैल को डबलिन के ला स्काला थिएटर में हुआ। इसके बाद, 8 अक्टूबर 1923 को, द ब्लू लैगून को पूरे लंदन में आठ सिनेमाघरों में प्रदर्शित किया गया। हालांकि फिल्म के वित्तीय प्रदर्शन का मूल्यांकन करने के लिए सटीक बॉक्स ऑफिस डेटा उपलब्ध नहीं है, लेकिन यह स्पष्ट है कि फिल्म अन्य फीचर फिल्मों का निर्माण करने के लिए एएफपी को मनाने के लिए पर्याप्त आय उत्पन्न करने में विफल रही। थेल्मा गुत्शे ने लिखाः कुल मिलाकर फिल्म को समीक्षकों की सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली। किनेमेटोग्राफ वीकली ने उस वफादारी की प्रशंसा की जिसके साथ इसने मूल उपन्यास के मनमोहक माहौल को पकड़ लिया। चलचित्र की एक उत्कृष्ट विशेषता बाल अभिनेताओं की सावधानीपूर्वक प्रस्तुति थी, जिनकी उल्लेखनीय क्षमताओं ने फिल्म की सच्चाई में योगदान दिया। मुख्य अभिनेता, वैल चार्ड को भी उनके आकर्षक और प्रामाणिक चित्रण के लिए जाना जाता था। हालांकि बाल अभिनेताओं की उम्र बढ़ने के कारण चित्र की प्रारंभिक अपील में गिरावट देखी गई, फिर भी किनेमेटोग्राफ वीकली ने कथा के सामने आने के साथ-साथ जादू की भावना को फिर से जगाने की क्षमता के लिए इसकी प्रशंसा की। पत्रिका ने फिल्म के यौन जागृति के चित्रण की भी सराहना की, यह देखते हुए कि इसने कथा की जटिलता में योगदान दिया और दर्शकों को शामिल किया। रैंड डेली मेल ने स्क्रीन पर कैद किए गए वास्तविक उष्णकटिबंधीय दृश्यों के कारण उपन्यास और मंच निर्माण में सुधार के रूप में इसकी समीक्षा की। जोहान्सबर्ग संडे टाइम्स ने प्राकृतिक अभिनय की सराहना की, विशेष रूप से कोरल द्वीप पर दो बच्चों और पैडी बटन के साथ दृश्यों में, और छोटी भूमिकाओं की कास्टिंग पर ध्यान दिया गया, जैसे कि व्हेलर के कप्तान और चालक दल, जो असली नाविकों की तरह दिखते थे। बायोस्कोप ने अपने चित्रण में नाटकीयता से बचने की सराहनीय क्षमता के लिए फिल्म के प्रमुख अभिनेताओं, मौली एडायर और आर्थर पुसी की प्रशंसा की। व्यक्तियों को भावनाओं और व्यवहार के उनके प्रामाणिक चित्रण के लिए प्रशंसा मिली, जो द्वीप पर स्थापित रोमांचक क्षणों में विशेष रूप से उल्लेखनीय था। फिल्म में युवा अभिनेताओं को उनके सहज और अनस्क्रिप्टेड हाव-भाव के लिए भी सम्मानित किया गया, जिससे सिनेमाई निर्माण की समग्र सच्चाई में वृद्धि हुई। बर्बर पात्रों को चित्रित करने वाले अतिरिक्त लोगों को उनके निपुण प्रदर्शन के लिए भी सराहा गया, विशेष रूप से प्राचीन मूर्ति के आसपास उत्तेजक रूप से प्रामाणिक नृत्य अनुक्रम के दौरान, जिससे परिदृश्य के अस्थिर वातावरण में योगदान दिया गया। जबकि बायोस्कोप ने अंत को कल्पित माना, उन्होंने एक वास्तविक निर्जन द्वीप की रहस्यमय सेटिंग की प्रशंसा की। फिल्म को अपरिचित स्थितियों में तीव्र भावनाओं के प्रामाणिक चित्रण के लिए लंदन प्रेस से प्रशंसा मिली, जिसमें भविष्यवाणी की गई थी कि यह मूल पुस्तक और नाटकीय रूपांतरण की उपलब्धियों को पार कर जाएगी। फिल्म में प्रामाणिक प्राकृतिक व्यवस्थाओं के उपयोग और संयमित प्रदर्शन की भी बहुत प्रशंसा की गई। एक आलोचक ने कृत्रिम स्टूडियो तकनीकों के बजाय प्राकृतिक स्थानों पर निर्भरता के कारण फिल्म को असामान्य के रूप में देखा। जी. ए. डेली एक्सप्रेस के समीक्षक एटकिंसन इस फिल्म से बेहद प्रभावित थे। एटकिंसन को इमारतों के पास होने पर असुविधा का अनुभव हुआ, लेकिन जैसे ही उन्होंने फिल्म के चांदी के समुद्र तटों, ताड़-पंक्तिबद्ध लैगून, उष्णकटिबंधीय सूर्योदय और चांदनी रातों की लुभावनी छवियों को देखा, यह असुविधा गायब हो गई। उन्होंने लिखा कि फिल्म में समुद्र में आग, एक जहाज के टूटने, एक ऑक्टोपस के साथ लड़ाई, नरभक्षियों के साथ टकराव और एक उष्णकटिबंधीय तूफान जैसे रोमांचक दृश्य शामिल हैं, और इन दृश्यों के साथ, फिल्म ने अब तक की सबसे खूबसूरत प्रेम कहानियों में से एक को स्वादिष्ट और आकर्षक व्याख्या के साथ चित्रित किया है। डेली मेल ने केवल पुसी के बालों में गलती पाई, जिसे उन्होंने "खूबसूरती से लहराए हुए" के रूप में वर्णित किया, यह देखते हुए कि वह सात से दस साल तक एक रेगिस्तानी द्वीप पर रहा था। हालाँकि, उन्होंने फिल्म को ताज़ा और मूल पाया। अन्य आलोचक कलाकारों पर उपयोग किए गए मेकअप से नाराज थे। डेली न्यूज एंड लीडर ने इतने लंबे समय तक लगभग नग्न रहने के बाद "सफेद खाल" और अच्छी तरह से तैयार बाल रखने के लिए युवा जातिवादियों की आलोचना की। लंदन इवनिंग न्यूज के जैम्पसन हरमन ने भी पुसी के बालों पर टिप्पणी करते हुए सुझाव दिया कि उन्हें और अधिक विकृत किया जाना चाहिए था। उन्होंने कहा कि फिल्म पुस्तक के प्रति वफादार थी लेकिन कभी-कभी धीमी हो सकती है। द इवनिंग स्टैंडर्ड के आलोचक ने बताया कि फिल्म ने विस्तार पर ध्यान देने में कुछ कालातीतताओं की अनदेखी की, जैसे कि आर्थर पुसी की त्रुटिहीन रूप से तैयार उपस्थिति, जिस पर सभी का ध्यान नहीं गया। हालांकि, फिल्म ने एक वास्तविक रेगिस्तानी द्वीप पर सीधे अभिनय और फोटोग्राफी का उपयोग करके लोकप्रिय उपन्यास के वास्तविक वातावरण को प्रभावी ढंग से पकड़ लिया। इसके अतिरिक्त, आलोचक ने किसी भी अमेरिकी निर्देशक को गौरवान्वित करने वाले यथार्थवादी और रोमांचकारी दृश्यों को शामिल करते हुए मूल उपन्यास के नाजुक, काव्यात्मक आकर्षण को संरक्षित करने के लिए फिल्म की सराहना की। डेली टेलीग्राफ के एल्डर एंडरसन ने कहा कि निजी प्रदर्शन में भाग लेने वाले सभी लोग इस बात से सहमत थे कि यह फिल्म किसी भी निर्माण कंपनी द्वारा बनाई गई सर्वश्रेष्ठ ब्रिटिश फिल्मों में से एक थी। उन्होंने किसी भी अमेरिकी निर्देशक को प्रभावित करने वाले यथार्थवादी और रोमांचकारी दृश्यों के साथ काव्यात्मक आकर्षण के संयोजन के लिए भी फिल्म की प्रशंसा की। यह आलोचक डॉ. माबूस और द गोलेम जैसे जर्मन आयातों को "प्रभाववाद" या अभिव्यक्तिवाद के रूप में भी बढ़ावा दे रहा था, जिसे उन्होंने उस समय एंग्लो-अमेरिकी सिनेमा के "यथार्थवाद" पर प्राथमिकता दी थी। रेनॉल्ड्स न्यूज ने अपनी फिल्म रूपांतरण में "कहानी की भावना" को बनाए रखने का उत्कृष्ट काम करने के लिए बोडेन और क्रूक्स की प्रशंसा की, हालांकि उन्होंने अंत में कुछ कैप्शन को "बल्कि बेतुका" पाया। लॉयड के संडे न्यूज ने भी फिल्म की प्रशंसा करते हुए कहा कि इसने बाल अभिनेताओं डोरीन वर्फोर और वैल चार्ड का उपयोग करके "मूल कहानी की सुंदरता और सादगी" को बरकरार रखा, जिन्होंने अपनी भूमिकाओं को ताज़ा नादानी के साथ निभाया। बायोस्कोप ने टिप्पणी की कि किसी फिल्म के लिए पूरे प्रेस से इस तरह की सर्वसम्मत प्रशंसा प्राप्त करना दुर्लभ है। फिल्मों ने खुशी से व्यक्त किया कि कैसे एक फिल्म रूपांतरण ने मूल पुस्तक के समान एक जोड़े के प्यार, शादी और बच्चे को खूबसूरती और नाजुक तरीके से चित्रित किया। उन्होंने कहानी को व्यक्त करने के लिए बच्चों की भावनाओं का प्रभावी ढंग से उपयोग करने के लिए निर्देशकों की प्रशंसा की। वैल चार्ड, जिन्होंने लड़के की भूमिका निभाई, और डोरीन वॉनफोर, जिन्होंने लड़की की भूमिका निभाई, ने अपने स्वाभाविक अभिनय के लिए और कैमरे के बारे में जाने बिना, पुरुष की मजबूत प्रवृत्ति और लड़की के सौम्य और चिंतनशील स्वभाव को सूक्ष्मता और विश्वास के साथ प्रदर्शित करने के लिए प्रशंसा प्राप्त की। मैनचेस्टर फिल्म रेंटर के संपादक अर्नेस्ट डब्ल्यू. फ्रेडमैन ने दो आकर्षक और प्राकृतिक बाल अभिनेताओं सहित अद्भुत कलाकारों की प्रशंसा करते हुए फिल्म को पर्दे पर देखने में अपनी बहुत खुशी व्यक्त की। उन्होंने टिप्पणी की कि फिल्म प्रत्येक दृश्य में रुचि और भावना से भरी हुई है, और यह स्पष्ट है कि इसमें बहुत सावधानी और ध्यान दिया गया है, और जिस दृश्य में एमेलिन एक बच्चे को जन्म देती है वह विशेष रूप से नाजुक और प्रशंसनीय है। ग्लासगो हेराल्ड के लंदन संवाददाता ने प्रतिबिंबित किया कि कैसे द ब्लू लैगून ने फिल्मों में फ्रायडियन मनोविज्ञान की शुरुआत की। लेखक ने इस बात पर जोर दिया कि कैसे एक पत्थर की मूर्ति की पूजा का दो युवा पात्रों पर प्रभाव पड़ा और कैसे इसने उन्हें अपनी कामुकता का पता लगाने के लिए प्रेरित किया। हालांकि, हेराल्ड ने इस भावनात्मक प्रवृत्ति के साथ बहुत दूर जाने के खिलाफ आगाह किया। मैनचेस्टर के पिकैडिली पिक्चर थिएटर और कैफे में पूर्वावलोकन किए जाने के बाद, द ब्लू लैगून को द मैनचेस्टर गार्जियन के आलोचक से एक काल्पनिक परिचय मिला। समीक्षक ने फिल्म के मनमोहक आकर्षण को स्पष्ट रूप से चित्रित किया, जिसकी शुरुआत एक मंत्रमुग्ध कर देने वाले शुरुआती दृश्य से हुई-एक जीवंत प्रवाल भित्ति के माध्यम से एक शांत और शोर रहित यात्रा, जो एक लुभावनी रूप से सुंदर लैगून की ओर ले जाती है। इसके आकर्षण को बढ़ाने के लिए, आलोचक ने मंत्रमुग्ध कर देने वाली संगीत संगत पर टिप्पणी की जो दृश्यों को पूरी तरह से पूरक बनाती है और फिल्म की अपील को तेज करती है। द वीकली डिस्पैच ने फिल्म की प्रशंसा करते हुए कहा कि यह अक्टूबर के अप्रिय मौसम से एक सुखद पलायन है और ब्रिटिश उपनिवेशों में एकमात्र फिल्म कंपनी होने के लिए अफ्रीकी फिल्म प्रोडक्शंस की सराहना की जो नियमित रूप से अंग्रेजी सिनेमा कार्यक्रमों में योगदान देती है। द पीपल ने फिल्म को एक अच्छे उदाहरण के रूप में अनुशंसित किया कि कैसे एक विषय को नाजुक और संयम के साथ व्यवहार किया जा सकता है, और उन्होंने इसकी मासूमियत और आकर्षण की प्रशंसा की। ई. जी. वैराइटी के लंदन संवाददाता केंड्रू ने एक ब्रिटिश फिल्म कंपनी द्वारा बनाई गई उत्कृष्ट कृति के रूप में फिल्म की सराहना की, मूल उपन्यास के प्रति इसकी निष्ठा की सराहना की और असाधारण अभिनय, विशेष रूप से मौली एडायर और आर्थर पुसी के प्रदर्शन के साथ-साथ डिक क्रूक्स के पैडी बटन के चित्रण पर प्रकाश डाला। केंड्रू ने उस निपुणता के लिए प्रशंसा व्यक्त की जिसके साथ एडेप्टर ने विषय वस्तु को नेविगेट किया, विशेष रूप से उन दृश्यों में जो स्पष्ट सामग्री की संभावना रखते थे। यह प्रशंसा कथात्मक चुनौतियों और प्राथमिक पात्रों की लगभग पूरी तरह से नग्नता के बावजूद फिल्म के चतुर व्यवहार को रेखांकित करती है। इसके अलावा, केंड्रू ने जहाज और आग के दृश्यों के चित्रण में फिल्म के यथार्थवाद, सुरम्य उष्णकटिबंधीय द्वीप की पृष्ठभूमि के चित्रण और एक ऑक्टोपस लड़ाई के विश्वसनीय रूप से निष्पादित चित्रण की सराहना की। केंड्रू ने उल्लेख किया कि फिल्म ने ब्रिटिश फोटोप्ले कला में एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर चिह्नित किया, जो उस युग के सिनेमाई विकास में इसके योगदान को उजागर करता है। द टाइम्स के ब्रिटिश एम्पायर सेक्शन ने अपनी रिलीज़ के एक साल बाद द ब्लू लैगून की प्रशंसा की, जिसमें ब्रिटिश अभिनेताओं और सुरम्य बाहरी दृश्यों के उपयोग को इसकी उल्लेखनीय सफलता के प्रमुख कारकों के रूप में उद्धृत किया गया। संरक्षण की स्थिति किसी भी मौजूदा प्रतियों के अभाव के कारण, द ब्लू लैगून को वर्तमान में एक खोई हुई फिल्म माना जाता है। अंतिम जीवित प्रिंट, जिसे हर्बर्ट विल्कोक्स ने 1929 में पुनर्निर्मित करने के लिए अधिग्रहित किया था, दुर्भाग्य से 9 फरवरी 1936 को ब्रिटिश और डोमिनियन इंपीरियल स्टूडियो में आग लगने से नष्ट हो गया था। यह भी देखें द ब्लू लैगून, 1949 संस्करण द ब्लू लैगून, 1980 संस्करण ब्लू लैगूनः द अवेकनिंग, एक लाइफटाइम टेलीविजन फिल्म फ्रेंड्स पैराडाइज रिटर्न टू द ब्लू लैगून, 1991 संस्करण स्टेट ऑफ नेचर संदर्भ बाहरी लिंक 1923 फिल्में ब्रिटिश उपन्यासों पर आधारित फिल्में निर्जन द्वीपों पर सेट ब्रिटिश मूक फीचर फिल्में ब्रिटिश काली और सफेद फिल्में बच्चों के बारे में फिल्में ब्रिटिश आने वाली फिल्में 1923 नाटक फिल्में 1920 की किशोर फिल्में फिल्मों में किशोर कामुकता 1920 की ब्रिटिश फिल्में द ब्लू लैगून (उपन्यास) लॉस्ट ब्रिटिश फिल्मों पर आधारित फिल्में