Sala dei Cento Giorni
साला देई सेंटो जिओर्नी ("100 दिनों का कमरा") मध्य रोम, इटली में पलाज़ो डेला कैन्सेलेरिया या चांसलरी का सबसे बड़ा स्वागत कक्ष, पियानो नोबिल पर सेलोन डी 'ओनोर है। 1547 में जियोर्जियो वासरी और उनके स्टूडियो द्वारा बनाए गए भित्तिचित्र, मैननेरिस्ट शैली का प्रतीक हैं। माना जाता है कि वे सौ दिनों में पूरे हो गए थे। मार्च 1546 में, कार्डिनल एलेसेंड्रो फार्नेस (1520-1589), पाओलो जियोवियो के सुझाव पर, वासरी को सैन जियोर्जियो के पलाज़ो में एक भित्तिचित्र को पेंट करने के लिए नियुक्त किया, जिसे बड़े पैमाने पर पलाज़ो डेला कैन्सेलेरिया के रूप में फिर से बनाया और पुनर्निर्मित किया गया था। भित्ति चित्रों का उद्देश्य पोप पॉल तृतीय, एलेसेंड्रो के दादा के जीवन का जश्न मनाना था। वासरी ने कलाकारों (वाइटे) की अपनी जीवनी में इस काम की योजना, कार्य और निष्पादन का विवरण दिया है। किंवदंती है कि माइकल एंजेलो, जो अपनी चालबाजी की सावधानीपूर्वक शैली के लिए जाने जाते थे, को काम दिखाया गया था और वासरी ने तेजी से निष्पादन के बारे में डींग मारी थी, माइकल एंजेलो ने कड़ा जवाब दिया थाः सी वेडे! ("यह दिखाता है!") अपने समय में भी इस काम की गुणवत्ता के लिए प्रशंसा नहीं की गई थी। पाओलो जियोवियो ने कार्डिनल फ़ार्नेस को बताया कि चित्र उन्हें अप्रसन्न करते हैं। आज, भित्ति चित्रों की स्थिति औसत है, भले ही उन्हें 1940 की आग के बाद कई बार बहाल किया गया था। साला देई सेंटो जिओर्नी में, वसारी और उनके सहायक एक विस्तृत और काल्पनिक तरीके से काम करते हैं। कथा एक असामान्य भ्रमवादी स्थान के भीतर सामने आती है जो रूपक अलंकरण से भरा हुआ है और आगे नकली मूर्तिकला से घिरे चित्रित वास्तुकला में कई आकृतियों द्वारा। आकृतियों के हाव-भाव और अभिव्यक्तियाँ असाधारण हैं और दरबार के तरीके से अतिरंजित हैं, मध्य-सिन्क्विसेंटो की मनीरा शैली के अनुसार। इस कमरे की सजावट तीसरे प्रकार की दीवार सजावट का उदाहरण हैः यह शैलीगत रूप से कासा वसारी में चैंबर ऑफ फॉर्च्यून से संबंधित है। यह कक्ष आयताकार है। इसकी सपाट लकड़ी की छत रिकेस्ड कॉफ़र्ड आकृतियों से बनी है। ये वर्ग लकड़ी की किरणों के प्रतिच्छेदन द्वारा बनाए जाते हैं। दीवार के ऊपरी भाग पर एक कोरबेल प्रत्येक बीम के अंत को सहारा देता है। पूर्वी दीवार में निचले क्षेत्र में छह बड़ी खिड़कियाँ और ऊपरी क्षेत्र में छह छोटी खिड़कियाँ हैं। उत्तर और दक्षिण की दीवारों में से प्रत्येक में केवल एक खाड़ी है, जबकि पश्चिम की दीवार में दो हैं। दीवार की सजावट का उपचार ज्यामितीय और वास्तुशिल्प है। दीवार को एक चित्रित द्वि-आयामी सतह के रूप में नहीं माना जाता है, बल्कि एक प्लास्टिक, वास्तुशिल्प संरचना के रूप में माना जाता है जिसमें काल्पनिक और वास्तविक स्थान का विस्तार और एक के रूप में संकुचन हो सकता है। दीवार को दो क्षैतिज क्षेत्रों में विभाजित किया गया है, जिनमें से प्रत्येक को तीन ऊर्ध्वाधर भागों में विभाजित किया गया है। ऊपरी भाग में प्रत्येक छोर पर एक प्राचीन सम्राट की प्रतिमा है जिसे पंखों वाले इग्नुदी या विजय के रूपकों द्वारा बनाया गया है। इस रचना के ऊपर एक स्क्रॉल में एक लैटिन आदर्श वाक्य अंकित है। इस ऊपरी क्षेत्र के केंद्र में, लकड़ी के कॉर्बेल द्वारा बनाई गई बैठी महिला आकृतियाँ एक एस्कचियन प्रस्तुत करती हैं। वे उनके द्वारा धारण की गई विशेषताओं और उनके चरणों में स्क्रॉल पर लैटिन शिलालेख द्वारा उनकी पहचान कर सकते हैं। इस क्षेत्र की समग्र सजावट में विचित्र रूपांकनों की विविधताएँ जोड़ी गईं। निचले और ऊपरी भागों को दीवार के सिरों पर दो टूटे हुए पैडिमेंट्स (जहां प्राचीन बस्ट आराम करते हैं) और उनके बीच चलने वाले आर्किट्रेव द्वारा अलग किया जाता है। यह वास्तुशिल्प एक विस्तृत मुखौटा और फेस्टून रूपांकनों का समर्थन करता है। दीवार के निचले हिस्से में दो चित्रित तम्बू हैं जो ऊपर वर्णित टूटे हुए पैडिमेंट्स को सहारा देते हैं। तम्बू के रूपांकन में एक खुला क्षेत्र, या स्थान होता है, जहाँ से एक खड़ी महिला आकृति दर्शक की ओर निकलती हैः मेडिसी चैपल के वासरी के माइकल एंजेलेस्क अध्ययन से प्राप्त एक रूपांकन। निचले भाग के केंद्र में, डोरिक स्तंभ एक इस्टोरिया के चित्रण को फ्रेम करते हैं। एक कथा दृश्य को तैयार करने के लिए चित्रित वास्तुकला का उपयोग करना, आमतौर पर पुरातनता में, क्वाट्रोसेंटो में विस्तृत किया गया था, उदाहरण के लिए, फेरारा में शिफानोइया पैलेस के सालोन देई मेसी में, और बाद में उच्च पुनर्जागरण में जैसा कि वेटिकन पैलेस में साला डी कोस्टेंटिनो द्वारा उदाहरण दिया गया था। महल अतीत और वर्तमान कला के शैलीगत उद्धरणों से भरे हुए हैं। दीवार के डैडो (जोक्कोलो या बेसमेंटो) को या तो बदल दिया गया है या हटा दिया गया है। वासरी निचले क्षेत्र के केंद्र से वास्तविक भौतिक तल तक फैले भ्रामक रूप से चित्रित चरणों का उपयोग करके एक नए, बड़े पैमाने पर उपकरण बनाता है। ऐसा लगता है कि दर्शक चित्रित दृश्य में कदम रख सकते हैं और कथा इस्तोरिया में होने वाली घटनाओं में भाग ले सकते हैं। सिडनी फ्रीडबर्ग के अनुसार, कदमों का रूपांकन बिब्लियोटेका लॉरेंज़ियाना में माइकल एंजेलो के रीसेटो (वेस्टिब्यूल) का परिवर्तन है। वासरी के रूपांकनों के लिए अन्य महत्वपूर्ण स्रोत वेटिकन में कॉर्टाइल डेल बेल्वेडेर का उनका एक्सड्रा और वेटिकन पैलेस में भी कॉन्स्टेंटाइन के हॉल की खिड़की में निम्फियम भित्तिचित्र हैं। साला देई सेंटो जिओर्नी में सजावटी योजना को व्यवस्थित किया गया है और इतिहास के स्वतंत्र फ्रेम वाले दृश्यों में चौगुनी रिपोर्ट में तैयार किया गया है। क्वाड्री या फ्रेम झोपड़ियों से घिरे होते हैं जिनमें ऐसी आकृतियाँ होती हैं जो नैतिक या सौंदर्य गुणों का प्रतीक होती हैं। और समग्र डिजाइन शास्त्रीय और विचित्र रूपांकनों से जुड़ा हुआ है। साला देई सेंटो जिओर्नी का निष्पादन वसारी के लिए अमूल्य है। वास्तव में, यह एक औपचारिक, जटिल चित्रकला कार्यक्रम की शुरुआत है जिसे पलाज़ो वेचियो के सजावटी चक्रों में और विस्तार से गुजरना है। गैलरी आगे पढ़ने के लिए संदर्भ रोम में फ्रेस्को पेंटिंग पुनर्जागरण कला 1540 के चित्र