Braque Triptych
द ब्रैक ट्रिप्टिक (या ब्रैक फैमिली ट्रिप्टिक) प्रारंभिक नीदरलैंड के चित्रकार रोजियर वैन डेर वेडेन द्वारा लगभग 1452 में बनाई गई एक तेल-पर-ओक वेदी कृति है। जब खोला जाता है, तो इसके तीन आधे-लंबाई वाले पैनल, बाएं से दाएं, जॉन द बैपटिस्ट, द वर्जिन मैरी विद जीसस और सेंट जॉन द इवेंजेलिस्ट, और दाईं ओर, मैरी मैग्डलीन को प्रकट करते हैं। जब पंख बंद होते हैं, तो काम एक खोपड़ी और क्रॉस के वैनिटास रूपांकन को दर्शाता है। द ब्रैक ट्रिप्टिक वैन डेर वेडेन का एकमात्र जीवित भक्ति कार्य है जिसे सार्वजनिक प्रदर्शन के बजाय निजी रूप से चित्रित किया गया है। वेदी को संभवतः टूर्नाई के जेहान ब्रैक या उनकी पत्नी कैथरीन डी ब्रेबेंट द्वारा कमीशन किया गया था-संभवतः 1452 में जेहान की अचानक और जल्दी मृत्यु के बाद। इस जोड़े की शादी कुछ ही समय के लिए हुई थी। कैथरीन अपने पति से बहुत छोटी थी; जब उन्होंने 1450 में या 1451 की शुरुआत में शादी की, तो वह 20 साल की थी और उससे कुछ 12 या 13 साल छोटी थी। जाहिर है कि वह उसके लिए एक गहरा और स्थायी स्नेह रखती थी। जब उसकी मृत्यु हो गई, उसके लगभग 50 साल बाद, उसने कई साल पहले पुनर्विवाह करने के बावजूद उसके साथ दफन होने के लिए कहा था। ट्रिप्टिक शिलालेख और मुफ्त तैरता हुआ पाठ इस काम में एक प्रमुख भूमिका निभाते हैं। प्रत्येक आंतरिक पैनल में लैटिन शिलालेख होते हैं जो आकृतियों के मुंह से निकलते हैं या उनके ऊपर तैरते हैं, जो या तो भाषण के बुलबुले या टिप्पणी के रूप में कार्य करते हैं। वे बाएं बाहरी पैनल के क्रॉस पर उत्कीर्ण शब्दों द्वारा प्रतिध्वनित होते हैं। सभी ग्रंथ जॉन के सुसमाचार से लिए गए हैं, सिवाय वर्जिन के, जो ल्यूक के सुसमाचार से आता है। जॉन द बैपटिस्ट के शब्द उसके मुँह से फ्रेम के ऊपरी दाएँ कोने तक ऊपर की ओर मुड़ते हैं, और केंद्र पैनल में वर्जिन के शब्दों से जुड़ते प्रतीत होते हैं, जो बदले में केंद्र पैनल के शीर्ष के साथ बहते हैं। इसके विपरीत, मैग्डालेन के शब्द एक सपाट क्षैतिज रेखा बनाते हैं, जो बाएं और केंद्रीय पैनलों के पाठ की घुमावदार बाएं से दाएं निरंतरता को तोड़ते हैं। इसी तरह द मैग्डलीन के शब्द अन्य पैनलों से अलग हैं; वे उनके द्वारा नहीं बोले गए हैं और इसके बजाय उन पर एक अलग टिप्पणी के रूप में शामिल हैं। शायद इसी वजह से उन्हें दूसरों की "पापपूर्ण कृपा" के साथ प्रस्तुत नहीं किया गया है, जैसा कि कला इतिहासकार अल्फ्रेड एकर्स कहते हैं, क्योंकि वे "मैग्डलीन के बारे में लिखे गए शब्द हैं जो उनके द्वारा नहीं बोले गए या लिखे गए हैं।" उसका पाठ, जॉन 12:3 से, पढ़ता है कि मैरी ने इसलिए सही स्पाइकनार्ड का एक पाउंड मलम लिया, जो बहुत कीमती था, और यीशु के चरणों का अभिषेक किया। इंटीरियर वैन डेर वेडेन ने पहले तैरते हुए शिलालेखों की तकनीक का उपयोग किया था, विशेष रूप से अपने सी. 1445-50 ब्यूने अल्टारपीस के केंद्र पैनल में, जहां शब्द सचित्र स्थान में तैरते हुए दिखाई देते हैं या आकृतियों के कपड़ों में सिलए हुए प्रतीत होते हैं। बाएँ पैनल में जॉन द बैपटिस्ट का आधा-लंबाई का चित्रण है, जिसकी पृष्ठभूमि में मसीह के बपतिस्मा का एक दृश्य दिखाया गया है। जॉन के शब्द उसके ऊपर एक घुमावदार भाषण गुब्बारे के रूप में तैरते हैं जो उसके मुंह से निकलता है। जॉन 1:29 से लिए गए शब्दों में लिखा है, "देखो परमेश्वर का मेम्ना, जो संसार के पापों को दूर करता है।" दाहिने हाथ के पैनल में मैरी मैग्डलीन को शानदार और अत्यधिक विस्तृत पोशाक में एक छवि में चित्रित किया गया है जिसे वैन डेर वेडेन की महिला चित्रों में से एक माना जाता है। 68 सेमी चौड़े, केंद्र पैनल बाएं और दाएं पैनलों की चौड़ाई से लगभग दोगुना है। यह क्राइस्ट साल्वेटर मुण्डी को दर्शाता है, उनके सिर को लास्ट जजमेंट ट्रिप्टीच में उनके चित्रण की लगभग प्रतिकृति है। केंद्र पैनल एक "चित्र के भीतर की तस्वीर" के रूप में कार्य करता है, जिसका संदर्भ जॉन और मैरी के मुंह से गुब्बारों द्वारा "वर्णित" किया जाता है। जॉन द इवेंजेलिस्ट और जीसस के दाहिने हाथ पारंपरिक ईसाई मुद्रा या शिक्षक के हाव-भाव में उठाए जाते हैं। उनकी तर्जनी और बीच की उंगलियों को सीधा रखा जाता है जबकि उनकी दो छोटी उंगलियां उनके अंगूठे के करीब होती हैं। प्रत्येक संत के हाथ के इशारे और उंगलियों को अत्यधिक जानबूझकर और सममित तरीके से व्यवस्थित किया जाता है। तीन आंतरिक पैनलों में वे जो पैटर्न बनाते हैं, वह गुब्बारों द्वारा इंगित त्रिभुज की कथा को प्रतिध्वनित करता है। हालांकि, मैग्डलीन पैनल में प्रवाह बाधित होता है, उसका हाथ ऊर्ध्वाधर रूप से उठाया जाता है जैसे कि अन्य पैनलों के लिए एक बाधा, जबकि उसका पाठ घुमावदार के बजाय सीधे क्षैतिज में होता है। जब केंद्रीय पैनल के पार पंख बंद होते हैं, तो बाहरी हिस्से से खोपड़ी और क्रॉस के एक स्मृति चिह्न मोरी या वैनिटास रूपांकन का पता चलता है जिसे लैटिन शिलालेखों से सजाया गया है। बाहरी बाएँ हाथ के पंख में एक पीले-भूरे रंग की खोपड़ी दिखाई देती है जो एक टूटी हुई ईंट या पत्थर के टुकड़े के खिलाफ झुकती है और साथ में ब्रैक परिवार की बाहों का कोट-गेहूं का एक शीफ-पैनल के ऊपरी दाएँ हिस्से में देखा जाता है। यह सुझाव दिया गया है कि खोपड़ी दर्शक का भविष्य का राज्य प्रतिनिधित्व है। पैनल एक वैनिटास में उपयोग की जाने वाली खोपड़ी के सबसे पुराने ज्ञात उदाहरणों में से एक है, जबकि टूटी हुई ईंट, क्रॉस और शिलालेख शैली की विशिष्ट मृत्यु और क्षय की कल्पना प्रस्तुत करते हैं। इस तरह के कार्यों में ईंट आमतौर पर इमारतों या राजवंशों के विनाश का प्रतीक होती है, इस मामले में ब्रैक परिवार के शिखर को शामिल करते हुए, इसे बाद के सदस्यों के लिए अनुस्मारक के रूप में माना जा सकता है। अन्य कला इतिहासकारों का मानना है कि खोपड़ी ब्रैक परिवार के लिए प्रतीकात्मक रूप से प्रासंगिक नहीं हो सकती है, क्योंकि वे हाउस ऑफ वालोइस के सलाहकारों और वित्तपोषकों के रूप में अच्छी तरह से स्थापित थे। इसके बजाय, तर्क, यह आदम, या गोलगोथा के एक टुकड़े का प्रतिनिधित्व कर सकता है। दाहिने पैनल में एक्लेसियेस्टिकस XLI: 1-2 पर आधारित लैटिन शिलालेख के साथ एक क्रॉस है। इन शब्दों को ओ मोर क्वाम अमारा एस्ट मेमोरिया तुआ होमिनि पेसम हैबेंटी इन सब्स्टांटिस सुइस के रूप में पढ़ा जाता है। हे मृत्यु, एक ऐसे व्यक्ति के लिए तेरा स्मरण कितना कड़वा है जिसकी संपत्ति में शांति है! एक ऐसे व्यक्ति के लिए जो आराम में है, और जिसके तरीके सभी चीजों में समृद्ध हैं, और जो अभी भी मांस लेने में सक्षम है!)। ट्रिप्टिक की अनुमानित तारीख 1452 में जेहान ब्रैक की मृत्यु पर आधारित है, और यह तथ्य कि आंतरिक पैनल एक इतालवी प्रभाव दिखाते हैं, और इसे उनके बाद के अधिक कठोर परिपक्व अवधि के कार्यों में से एक माना जाता है; वैन डेर वायडेन ने 1450 में इटली का दौरा किया था। इसका उल्लेख पहली बार कैथरीन डी ब्रेबेंट की 1497 की वसीयत में किया गया है, जब उन्होंने इसे अपने पोते जेहान विलेन के लिए छोड़ दिया था। अभिलेखों से पता चलता है कि यह वेदी 1586 तक उसके उत्तराधिकारियों के कब्जे में थी, जिसके बाद इसे इंग्लैंड में एक पादरी द्वारा खरीदा गया था। यह बाद में अंग्रेज चित्रकार रिचर्ड इवांस के कब्जे में आ गया। इसे 1913 में लेखक और उपकारक लेडी थियोडोरा गेस्ट से म्यूसी डू लौवर द्वारा खरीदा गया था। उस समय, इसे 1878 के बाद से सार्वजनिक गैलरी द्वारा सबसे महत्वपूर्ण अधिग्रहण माना जाता था, जब उन्हें हंस मेमलिंग द्वारा एक प्रमुख काम विरासत में दिया गया था। उस समय यह एक वैन डेर वेडन के लिए भुगतान की गई एक रिकॉर्ड कीमत थी; जे. पी. मॉर्गन ने पहले न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट में घोषणा पर 100,000 डॉलर खर्च किए थे। आज यह लौवर में अपने मूल ओक फ्रेम में स्थायी प्रदर्शन पर है। इसकी नाजुकता के कारण, यह कांच में लिपटा हुआ है। रोजियर वैन डेर वेडन के कार्यों की सूची भी देखें स्रोत संदर्भ ग्रंथ सूची एकर्स, अल्फ्रेड। "रोजियर वैन डेर वेडेन के चित्रित ग्रंथ"। आर्टिबस और हिस्टोरिया, खंड 21, सं। 41, 2000 ब्लम, शर्ली। प्रारंभिक नीदरलैंड के ट्रिप्टिक; 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