The Great Day of Girona
गिरोना का महान दिवस, मूल रूप से एल ग्रैन डिया डी गिरोना, रेमन मार्टी अलसिना द्वारा 1809 में गिरोना की तीसरी घेराबंदी के दौरान फ्रांसीसी पर गिरोना के रक्षकों की एक महत्वपूर्ण जीत को दर्शाने वाली एक बड़ी तेल चित्रकारी (4,96 × 10.82 m) है। 1864 में पूरा किया गया, यह कैटलन कला के इतिहास में सबसे बड़ी चित्रकारी है। निर्माण प्रक्रिया में 10 साल से अधिक का समय लगा और कई मौकों पर कलाकार को लगभग आर्थिक रूप से बर्बाद कर दिया। यह चित्र म्यूज़ीयू नैसिओनल डी आर्ट डी कैटलुन्या के संग्रह का हिस्सा बन गया, और यह कैटलन सरकारी भवन के एक सभागार में गिरोना में स्थायी प्रदर्शन पर है। काम के बड़े आकार के कारण, विद्वानों का सुझाव है कि यह मारीया फॉर्च्यून की टेटुआन की लड़ाई के साथ प्रतिस्पर्धा करने का एक प्रयास हो सकता है, जो अफ्रीकी युद्ध के संबंध में बार्सिलोना की परिषद द्वारा कमीशन किया गया एक काम है। 1938 में स्पेनिश गृहयुद्ध के दौरान, पलाऊ डे लेस बेलेस आर्ट्स (ललित कला का महल) में प्रदर्शनी के दौरान एक बमबारी के दौरान पेंटिंग क्षतिग्रस्त हो गई थी। इसे और नुकसान से बचाने के लिए, काम को शुरू किया गया और म्यूज़ीयू नैसिओनल डी आर्ट डी कैटालुन्या (एमएनएसी) में संग्रहीत किया गया। इसके जमा होने के सत्तर साल बाद, पेंटिंग को 2009 और 2010 के बीच पुनर्स्थापित किया गया था। 19वीं शताब्दी के मध्य के दौरान, इतिहास चित्रकला को स्थानीय नायकों और देशभक्ति की घटनाओं के चित्रण के लिए अत्यधिक माना जाता था। मार्टी अलसिना राष्ट्रीय स्तर पर एक चित्रकार के रूप में अपनी प्रतिष्ठा में सुधार करना चाहते थे, इस तथ्य के बावजूद कि वे पहले से ही बार्सिलोना में एस्कोला डे ला लोत्जा में व्याख्याता थे। उस समय पेशेवर प्रतिष्ठा अर्जित करने के सबसे प्रत्यक्ष तरीकों में से एक राष्ट्रीय ललित कला प्रदर्शनी (एक्सपोसिओ नैसिओनल डी बेलेस आर्ट्स) जैसी प्रतियोगिता जीतना था, जिसे मैड्रिड में सालाना मनाया जाता था। इन प्रतियोगिताओं ने महाकाव्य और रोमांटिक विषय वस्तु के साथ ऐतिहासिक विषय वस्तु की कृतियों को जोड़ा। 1667 में, इतिहासकार और फ्रांसीसी शास्त्रीयता के सिद्धांतकार आंद्रे फेलिबियन ने सचित्र विषयों का एक पदानुक्रम बनाया और ऐतिहासिक चित्रों को प्रथम स्थान दिया। मार्टी अलसिना ने पहली बार 1858 में प्रतियोगिता में भाग लिया, जब उन्हें एस्टुडी डेल नेचुरल (प्रकृति का अध्ययन) नामक उनकी प्रस्तुतियों में से एक के लिए तृतीय श्रेणी के पदक से सम्मानित किया गया। उसी वर्ष बाद में, उन्होंने प्रतियोगिता के बाहर "ल 'अल्टीम डिया डी नुमान्सिया" ("द लास्ट डेज़ ऑफ़ नुमांटिया") नामक एक कृति प्रस्तुत की, जिसे बाद में राज्य द्वारा 3,000 पेसेटा में खरीदा गया और प्राडो संग्रहालय को दिया गया। 1860 में, उन्होंने एक्सपोसिओ नैसिओनल डी बेलेस आर्ट्स को एक परिदृश्य प्रस्तुत किया और उन्हें द्वितीय श्रेणी के पदक से सम्मानित किया गया। मार्टी अलसिना ने अपना अधिकांश जीवन गुर्रा डेल फ्रेंसेस (प्रायद्वीपीय युद्ध) और गिरोना की घेराबंदी जैसे विषयों के प्रति जुनूनी रहते हुए बिताया, जिसमें एल सोमाटेंट डेल ब्रूच, ला कंपनीया डी सांता बारबरा (द कंपनी ऑफ सेंट बारबरा), लेस हीरोनेस डी गिरोना (द हीरोइन ऑफ गिरोना) और उनके सर्वश्रेष्ठ, एल ग्रैन डिया डी गिरोना (द ग्रेट डे ऑफ गिरोना) जैसे कार्यों का निर्माण किया। गिरोना के महान दिवस ने चित्रकार को अपने जीवन का अधिकांश समय और अपनी मृत्यु तक पूरा किया। उत्पादन प्रक्रिया कई अध्ययनों ने दावा किया कि मार्टी अलसिना ने संभवतः महान आयामों के काम पर निर्णय लिया ताकि मारिया फॉर्च्यून द्वारा टेटुआन की लड़ाई को प्रतिद्वंद्वी बनाया जा सके, एक काम जिसे बार्सिलोना की परिषद द्वारा कमीशन किया गया था और जिसने यूरोपीय स्तर पर काफी सफलता हासिल की थी। मार्टी अलसिना ने अपनी परियोजना को समायोजित करने के लिए एक बड़े स्टूडियो स्थान का पता लगाया, जिसे "कैसिनो डी सैंट्स" कहा जाता है। माना जाता है कि परिसर सैंट्स के पड़ोस में हाई स्ट्रीट की इमारत संख्या 300 में स्थित था, जो 1882 में काम के दस्तावेजीकरण के अनुरूप एक पता था। कलाकार अपने काम में उच्चतम स्तर के मानक प्राप्त करने के लिए स्टूडियो में विभिन्न प्रकार के कवच, हथियार और ऐतिहासिक वस्तुओं को लाए। उन्होंने दर्जनों मॉडलों का भी उपयोग किया जिन्हें उन्होंने विशेष रूप से इस अवसर के लिए बनाई गई वेशभूषा में पहना था। मार्टी अलसिना ने भी बार-बार गिरोना का दौरा किया, जैसा कि उनके द्वारा शहर के बनाए गए सैकड़ों जीवित रेखाचित्रों से देखा जा सकता है। इनमें से कुछ रेखाचित्र वर्तमान में निजी संग्रहों में रखे गए हैं जबकि अन्य म्यूज़ीयू नैसिओनल डी आर्ट डी कैटालुन्या (एम. एन. ए. सी.) और म्यूज़ियम ऑफ आर्ट गिरोना में संग्रहीत हैं। मार्टी अलसिना के पहले प्रयास 1859 में हुए, जैसा कि 14 अक्टूबर 1859 को गिरोना से उन्हें भेजे गए एक पत्र से पुष्टि हुई। यह पत्र कलाकार द्वारा झंडे और अन्य विवरणों के बारे में मांगी गई जानकारी का जवाब था जिसे काम में शामिल किया जाएगा; चित्रकार ने अंतिम परिणाम को यथासंभव यथार्थवादी होने की कामना की। इस तथ्य के कारण कि उन्होंने मार्च 1864 में काम के लिए एक रूपरेखा बनाने का आदेश दिया था, ऐसा माना जाता है कि उनका इरादा उस वर्ष राष्ट्रीय ललित कला प्रदर्शनी में काम भेजना था। हालाँकि, जब मार्टी अलसिना को इस टुकड़े के बारे में दोस्तों से आलोचनात्मक टिप्पणियां मिलीं, तो उन्होंने इसके बजाय कैनवास पर काम करना जारी रखने का फैसला किया। उन्होंने कभी भी तैयार काम पर हस्ताक्षर नहीं किए, जो उनके जीवनकाल के दौरान उनके स्टूडियो में बना रहा। वर्षों बाद, मार्टी अलसिना ने गिरोना की घेराबंदी से संबंधित दो कार्यों को बनाने के लिए जमा की गई कुछ शोध सामग्री और रेखाचित्रों का लाभ उठाया-हिरोइन्स ऑफ गिरोना, जिसे 1868 में सोसाइटी ऑफ एग्जिबिशन ऑफ द फाइन आर्ट्स इन बार्सिलोना (सोसिडाड पैरा एक्सपोसिओनेस डी बेलास आर्ट्स, बार्सिलोना) और द कंपनी ऑफ सेंट बारबरा में प्रदर्शित किया गया था, जिसे 1891 में पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स (पलाऊ डी लेस बेल्स आर्ट्स) की प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था। व्यक्तिगत दस्तावेज इस बात की पुष्टि करते हैं कि मार्टी अलसिना ने द ग्रेट डे ऑफ गिरोना का उपयोग पाउ बोरेल के 20,000 पैसे के ऋण की गारंटी के लिए किया था। चूंकि चित्रकार ऋण का निपटान करने में सक्षम नहीं था, इसलिए बोरेल ने काम का अस्थायी स्वामित्व ग्रहण कर लिया। 1894 में मार्टी अलसिना ने बोरेल के उत्तराधिकारियों के साथ एक समझौता किया और 14 अन्य लोगों के बदले में काम का स्वामित्व हासिल करने में सफल रहे। एल डिवुलियो में उस समय प्रकाशित एक लेख में दावा किया गया है कि मार्टी अलसिना ने बाद में इस काम को बार्सिलोना की नगर परिषद को 15,000 पैसे में बेचने का प्रयास किया। हालांकि द ग्रेट डे ऑफ गिरोना पेंटिंग का सबसे आम शीर्षक है और एम. एन. ए. सी. की सूची में इसका नाम है, इस काम को कभी-कभी द डिफेंडर्स ऑफ गिरोना के रूप में संदर्भित किया जाता है। माना जाता है कि इस उपाधि की उत्पत्ति कर्नल ब्लास डी फोरनेस ने की थी, जिन्होंने 19 सितंबर 1809 (जिसके दौरान 1,000 से अधिक लोगों की मृत्यु हो गई) की घटनाओं को "गिरोना का महान दिन" बताया था। हालाँकि, मार्टी अलसिना के कुछ व्यक्तिगत दस्तावेजों में, इस टुकड़े को द डिफेंडर्स ऑफ गिरोना और यहाँ तक कि द पेंटिंग ऑफ गिरोना के रूप में संदर्भित किया गया था। बमबारी 1894 में मार्टी अलसिना की मृत्यु के बाद, एक निजी संग्रहकर्ता और उनके काम के उत्साही जोन नेपोमुसे फॉन्ट आई सांग्रा ने द ग्रेट डे ऑफ गिरोना का अधिग्रहण किया और बार्सिलोना की नगर परिषद को ललित कला की प्रदर्शनी में प्रदर्शित करने के लिए काम की पेशकश की। हालाँकि, इस काम को पहली बार 1898 में दिवंगत कलाकारों की कृतियों को प्रदर्शित करने के लिए आयोजित एक प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में प्रदर्शित किया गया था। इस प्रदर्शनी के बाद, काम को ललित कला संग्रहालय, बार्सिलोना (म्यूज़ीयू मुनिन्सिपाल डी बेलेस आर्ट्स डी बार्सिलोना) में क्वीन रीजेंट के हॉल में जमा किया गया था और बाद में सजावटी कला और पुरातत्व संग्रहालय (म्यूज़ीयू डी 'आर्ट्स डेकोरेटिव्स आई आर्कियोलॉजिक) में स्थानांतरित कर दिया गया था। 1904 तक काम अभी भी भंडारण में था, जिसने फॉन्ट आई सांग्रा को यह सवाल करने के लिए उकसाया कि क्या यह प्रदर्शनी स्थान या स्थान की कमी के कारण था कि काम अनदेखी रहा ("सी पर मांका डी लोकल नो पॉट सेर एक्सपोसाडा")। ललित कला संग्रहालय के निदेशक कार्ल्स बोफारुल ने जवाब दियाः 1905 में, फ़ॉन्ट आई सांग्रा ने पेंटिंग को पुनः प्राप्त किया और इसके आयामों के कारण, इसे कार्डडेउ, कै एन 'एरेस वैल में अपनी व्यक्तिगत संपत्ति पर एक चैपल (विशेष रूप से इस अवसर के लिए विस्तारित) में लटका देने का फैसला किया। जबकि उन्होंने अपने व्यक्तिगत संग्रह का बड़ा हिस्सा अपने घर (38 रोंडा डी सेंट पेरे) में रखा, द ग्रेट डे ऑफ गिरोना कार्डडेउ में कुछ हद तक एक पर्यटक आकर्षण बन गया, क्योंकि फ़ॉन्ट आई सागरा ने इसे देखने आने वाले सभी लोगों को काम दिखाने में आनंद लिया। कुछ बातचीत के बाद, पेंटिंग एक विरासत के रूप में बार्सिलोना की सिटी काउंसिल की संपत्ति बन गई और 18 जून 1929 को इसे स्वीकार कर लिया गया। पेंटिंग को बाद में पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स के संग्रह में जोड़ा गया और हॉल ऑफ क्वीन रीजेंट में स्थायी प्रदर्शन के लिए रखा गया। जब 1934 में एम. एन. ए. सी. का निर्माण किया गया था, तो पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स के कई कार्यों को राष्ट्रीय महल में स्थानांतरित कर दिया गया था; हालाँकि, द ग्रेट डे ऑफ गिरोना जैसे बड़े माप के काम पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स में बने रहे। 1938 में स्पेनिश गृहयुद्ध के दौरान, ललित कला के महल का उपयोग बैठकों और सम्मेलनों के लिए एक स्थान के रूप में किया गया था, और उस गर्मी में, कांच की इमारत एक बमबारी का शिकार हुई थी जिसने इसकी छत को नष्ट कर दिया था। विनाश ने द ग्रेट डे ऑफ गिरोना को नुकसान पहुंचाया, जिसमें पांच मीटर से अधिक की दरारें शामिल थीं। एक बार युद्ध समाप्त होने के बाद, यह निर्णय लिया गया कि जब तक काम को बहाल नहीं किया जा सकता, तब तक इसके असाधारण आकार के कारण, इसे एम. एन. ए. सी. में इसकी सुरक्षा के लिए रखा जाएगा। पुनर्निर्माण 2009 में शुरू हुआ। पुनर्स्थापना प्रक्रिया फ्रांसीसी युद्ध की द्विशताब्दी और गिरोना की 1809 की घेराबंदी को चिह्नित करने के लिए, कला संग्रहालय, गिरोना और इतिहासकार मारिया ल्लुइसा फैक्सडास ने एक स्मारक प्रदर्शनी आयोजित की। गिरोना के महान दिवस का अनुरोध एम. एन. ए. सी. से ऋण पर किया गया था, लेकिन पहले काम को बहाल करने की आवश्यकता थी। जीर्णोद्धार परियोजना एम. एन. ए. सी., कैटेलोनिया सरकार के संस्कृति विभाग और कला संग्रहालय, गिरोना के बीच एक संयुक्त प्रयास था और इसे फाउंडेशन कैक्सा गिरोना द्वारा वित्तपोषित किया गया था। इस बिंदु तक, पेंटिंग को सत्तर वर्षों से अधिक समय तक एम. एन. ए. सी. के भंडारों में से एक में संग्रहीत किया गया था, 1998 में एक छोटे से हस्तक्षेप को छोड़कर जब काम को रोल आउट किया गया था और फोटो खिंचवाया गया था, जबकि टुकड़े को संग्रहालय के आंतरिक भंडार के बीच ले जाया गया था। ऑर्गेनोलेप्टिक परीक्षा 14 सितंबर 2009 को, एम. एन. ए. सी. और सेंटर डी रेस्तरां डी बेंस मोबल्स डी कैटालुन्या (सी. आर. बी. एम. सी.) के विशेषज्ञों की एक टीम ने मिरिया मेस्ट्रे, मिरिया पेड्रागोसा और मैते टोमेउ के निर्देशन में राष्ट्रीय महल, बार्सिलोना के ओवल हॉल में अपने निरीक्षण के लिए कैनवास को रोल करना शुरू किया। तीन दिनों में, वेल्डोरिक्स में सी. आर. बी. एम. सी. को शिपमेंट के लिए तैयार किए जाने से पहले टुकड़े की एक ऑर्गेनोलेप्टिक जांच की गई थी। परीक्षण में कैनवास के आगे और पीछे दोनों का अध्ययन, सामग्री के मैक्रोस्कोपिक और माइक्रोस्कोपिक अवलोकन शामिल थे, और पेंटिंग के विभिन्न भौतिक और रासायनिक विश्लेषण करने के लिए नमूने लिए गए थे। चित्रकारी को पराबैंगनी प्रकाश और ट्रांसिल्यूमिनेशन सहित तकनीकों का उपयोग करके खींचा गया था। गिरोना के महान दिवस की स्थिति से प्रासंगिक तुलना करने के लिए उसी अवधि के कलाकारों द्वारा संग्रहालय के भंडार और कार्यों के बारे में शोध किया गया था। काम के महान आयामों की विशिष्टता के कारण, इसे अधिक आक्रामक बहाली प्रक्रियाओं जैसे कि रिलाइनिंग या सामान्य वार्निशिंग, तकनीकों से बचाया गया था जो उस समय आम कलाकृति संरक्षण प्रथाएं थीं। पुनर्स्थापना के दौरान, अपने पैमाने के कारण कैटलन इतिहास में अपनी तरह का पहला, मार्टी अलसिना की पांडुलिपियों और पेंटिंग की छवियों (1938 में इसके नुकसान से पहले) का उपयोग संदर्भों के रूप में किया गया था। बहाली शुरू करने से पहले, भौतिक रासायनिक अध्ययन किए गए थे, प्राइमर, पेंट और वार्निश के नमूनों का विश्लेषण किया गया था, और प्रतिबिंबों को लिया गया था। कैनवास सामग्री का विश्लेषण बार्सिलोना में पॉलिटेक्निक विश्वविद्यालय के टेक्निकल सेंटर ऑफ स्पिनिंग (एल सेंटर टेक्निक डी फिलाटुरा) के सहयोग से किया गया था। पुनर्स्थापना परियोजना के दौरान, काम का दस्तावेजीकरण और फोटो खींचा गया था, और इसकी प्रगति मीडिया में रिपोर्ट की गई थी। बहाली के दौरान प्रत्येक प्रक्रिया को न्यूनतम हस्तक्षेप के मानदंड के अनुसार महसूस किया गया था। टीम ने टुकड़े के बड़े आयामों को समायोजित करने के लिए पुनर्स्थापनात्मक कार्यों को चरणों में विभाजित किया। प्रक्रिया विपरीत दिशा से शुरू हुई। परीक्षणों ने संकेत दिया कि प्रारंभिक परत सफेद लेड बेरियम सल्फेट और कैल्शियम कार्बोनेट के मिश्रण से बनाई गई थी। कैनवास के कपड़े में एक बड़ा आँसू था जो लगभग लंबा था। स्टर्जन गोंद और गेहूं के स्टार्च के मिश्रण का उपयोग करके आँसू को धागे से सिलवाया गया था। कैनवास के चेहरे को दो चरणों में साफ किया गया थाः पहले में सतह पर जमा हुई धूल को हटाना शामिल था। दूसरे में सतह से जुड़ी गंदगी को हटाने के लिए जेल घोल का उपयोग करना शामिल था। किसी भी पॉलीक्रोम नुकसान को ग्राउंड कैल्साइट (जिसे "ब्लैंक डी 'एस्पानिया" के रूप में भी जाना जाता है) और खरगोश-त्वचा गोंद से बने एक पुट्टी को लागू करके प्रतिस्थापित किया गया था। गिरोना के महान दिवस की बहाली को न्यूनतम हस्तक्षेप मानदंडों के अनुप्रयोग और नवीन तकनीकों के उपयोग के कारण एक असाधारण परियोजना माना जाता है और यह पूरे स्पेन में बहाली कार्य का एक मानक बन गया है। गिरोना में स्थापना पुनर्स्थापित कार्य 14 सितंबर 2010 को सांता कैटरीना, गिरोना के पुराने अस्पताल के जोसेप इरला सभागार में स्थापित किया गया था, जहां इसे सीधे वाल्डोरिक्स में पुनर्स्थापना केंद्र से स्थानांतरित किया गया था। इस काम को एक ट्रक में ले जाया गया और पुनर्स्थापना करने वालों और अन्य पेशेवरों की एक टीम की देखरेख में आठ संचालकों की एक टीम द्वारा उतार दिया गया। सही हैंडलिंग सुनिश्चित करने के लिए, चैसिटेक निर्माण कंपनी को भविष्य के रखरखाव की सुविधा के लिए डिज़ाइन की गई एक धातु संरचना (लकड़ी के प्रोफाइल के साथ एक डबल-रेल्ड एनोडाइज्ड एल्यूमीनियम फ्रेम) बनाने के लिए काम पर रखा गया था। कला संग्रहालय, गिरोना के कर्मचारियों ने पेंटिंग के नए वातावरण के जलवायु नियंत्रण की जिम्मेदारी ली और यह सुनिश्चित किया कि इसका प्रकाश स्तर 150-200 लक्स से अधिक न हो। 14 से 16 सितंबर के बीच। काम एल्यूमीनियम संरचना से लटका दिया गया था और इसकी स्थापना के कुछ दिनों बाद प्रेस को प्रस्तुत किया गया था। इसकी प्रदर्शनी का उद्घाटन 23 अक्टूबर 2010 को हुआ था। 2012 के दौरान, गूगल आर्ट प्रोजेक्ट ने एम. एन. ए. सी. के साथ मिलकर अपने ऑनलाइन प्लेटफॉर्म के संग्रह के हिस्से के रूप में पेंटिंग को फोटो खिंचवाने के लिए चुना। गिरोना का महान दिन 446 × 1082 सेमी तक फैला हुआ है, जो फॉर्च्यून (300 × 972 सेमी) द्वारा टेटुआन की लड़ाई और पाब्लो पिकासो द्वारा ग्वेर्निका से बड़ा है। चित्रकारी को बिना सिलाई के कैनवास कपड़े के एक टुकड़े पर बनाया गया था और इसका वजन लगभग था। कपड़ा विशेषज्ञों का मानना है कि यह उसी प्रकार का कपड़ा हो सकता है जिसका उपयोग नाव पाल के उत्पादन में किया जाता है। अन्य अध्ययनों से पता चलता है कि कपड़े को मारेस्मे या पोब्लेनौ में अधिग्रहित किया गया होगा, जहाँ कलाकार की एक और कार्यशाला थी। यह काम 19 सितंबर 1809 को प्रायद्वीपीय युद्ध के दौरान आक्रमणकारी फ्रांसीसी सेना द्वारा गिरोना शहर की 7 महीने की घेराबंदी के दौरान हुई लड़ाई के बाद का चित्रण करता है। जनरल अल्वारेज़ डी कास्त्रो के आदेश पर हमले का विरोध किया गया था। दृश्य की वास्तुकला इस बात की पुष्टि करती है कि पेंटिंग घटनाओं के स्थान को दर्शाती हैः गिरोना के कैथेड्रल के टावर और सेंट फेलिक्स के चर्च को पृष्ठभूमि में देखा जा सकता है, शहर की दीवारें और गिरोनेला टॉवर क्षेत्र सामने हैं। प्रारंभिक चित्रों से संकेत मिलता है कि मार्टी अलसिना ने ला कैसर्ना डेल्स अलेमैनिस (जर्मनों का मुख्यालय) के क्षेत्र में युद्ध के दृश्य को चित्रित करने के लिए चुना ताकि एक साथ गिरोना शहर की एक शास्त्रीय रूपरेखा को चित्रित किया जा सके और एक ऐसे स्थान को चित्रित किया जा सके जहां घेराबंदी की अन्य महत्वपूर्ण लड़ाइयाँ हुई थीं। हालांकि शैलीगत रूप से मार्टी अलसिना की तुलना आमतौर पर कोर्बेट और यथार्थवाद (एक आंदोलन जिसे चित्रकार ने कैटेलोनिया में पेश किया) से की जाती है, द ग्रेट डे ऑफ गिरोना रोमांटिकवाद के करीब है। मार्टी अलसिना की सचित्र रचना फ्रांसीसी ऐतिहासिक चित्रकार होरेस वर्नेस से मिलती-जुलती है। दोनों कलाकारों ने अपने अंतिम कार्यों में बड़ी संख्या में आकृतियों को प्रभावी ढंग से चित्रित करने के लिए विभिन्न दृष्टिकोणों से बड़ी मात्रा में प्रारंभिक रेखाचित्रों का निर्माण किया। मार्टी अलसिना ने 1855 की सार्वभौमिक प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में आयोजित एक पूर्वव्यापी प्रदर्शनी का दौरा किया था, जिसमें वर्नेट, इंग्रेस, डेलाक्रोइक्स और अलेक्जेंडर गैब्रियल डेकैम्प्स द्वारा ऐतिहासिक चित्र देखे गए थे। इस कार्य को तीन भागों में विभाजित किया गया है। अग्रभूमि में आकृतियाँ सबसे यथार्थवादी और नाटकीय हैं और अधिक जीवंत रंगों के साथ व्यवहार किया जाता है। काम के बीच के मैदान में आकृतियाँ कम परिभाषित हैं, और पृष्ठभूमि में केवल सुझाव दिए गए हैं और वास्तुकला में फीके पड़ जाते हैं जैसे कि कोहरे में। दाहिनी ओर के दृश्यों को एक पिरामिड के आकार में व्यवस्थित किया गया है, जिसका शीर्ष चित्र तल की पृष्ठभूमि के खंडहरों में स्थित है। पिरामिडक बाम कातकेँ घेरायल रक्षकसभ द्वारा बनाओल जाइत छैक आ एकटा रेखा बनाओल जाइत छैक जे एकटा विकर्ण रेखामे पूरा स्थानकेँ काटैत छैक आ जे बीचक समतलमे हुनक स्थानक बावजुद सैन्य आकृति सभक दिस ध्यान आकर्षित करैत छैक। बाईं ओर स्थित आकृतियों का समूह शहर के रक्षकों की अंतिम पंक्ति द्वारा बनाया गया है, जिसमें जनरल अल्वारेज़ डी कास्त्रो को प्रमुखता से चित्रित किया गया है। यह रचना 1812 में वर्नेट की सोमोसिएरा की लड़ाई के समान है, जहां पृष्ठभूमि में पहाड़ घोड़े की पीठ पर आकृतियों को फ्रेम करता है और घायल अग्रभूमि आकृतियों के साथ महत्वपूर्ण प्रतिस्पर्धा पैदा करता है। द ग्रेट डे ऑफ गिरोना के निचले भाग में, या युद्ध के अग्रभाग में, घायल और मृत लोगों को चित्रित किया गया है, जो सबसे नाटकीय छवियों के लिए अधिकतम यथार्थवाद का उपयोग करते हैं। रचना के केंद्र में स्थित एक आकृति, जनरल की आकृति के नीचे, उसी प्रकार की महिला आकृति का प्रतिनिधित्व करती है जो मार्टी अलसिना की एक अन्य कृति, द कंपनी ऑफ सेंट बारबरा में पाई जाती है। वह सैन्य निकायों की विशिष्ट है, जो युद्ध में घायलों की सहायता करते हैं। वह अपनी बाईं बांह पर एक लूप में बंधी एक लाल रिबन पहनती है, जो उसे एक सहायक के रूप में अलग करती है। इनमें से अधिक समान महिला सहायता-आंकड़े देखे जा सकते हैं-कुछ घायलों की मदद करते हैं और अन्य भोजन और पेय वितरित करते हैं। चरम दाईं ओर, पीछे हटने वाली फ्रांसीसी सेना को देखा जा सकता है, आंकड़े इस हद तक धुंधले हो गए हैं कि वे रचना में महत्वपूर्ण उपस्थिति से बच जाते हैं। प्रदर्शनी पेंटिंग को दो स्थानों पर सार्वजनिक रूप से प्रदर्शित किया गया है। पहला बार्सिलोना में ललित कला का महल था, जहाँ इसे 1898 में हाल ही में दिवंगत कलाकारों को श्रद्धांजलि देने वाली एक प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में दिखाया गया था। 8 जून 2011 से, गिरोना के इतिहास संग्रहालय ने द ग्रेट डे ऑफ गिरोना के लिए मार्टी अलसिना के प्रारंभिक चित्रों में से एक को प्रदर्शित किया है। द एनाटॉमी ऑफ ए पेंटिंग पेंटिंग की बहाली और अनुवाद के बाद, "रेमन मार्टी अलसिना" नामक एक प्रदर्शनी। गिरोना का महान दिन। एनाटॉमी ऑफ ए पेंटिंग 23 अक्टूबर 2010 से 29 मई 2011 तक आयोजित की गई थी। प्रदर्शनी का आयोजन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट गिरोना द्वारा एम. एन. ए. सी. के सहयोग से किया गया था और इसे गिरोना विश्वविद्यालय में प्रोफेसर और इस विषय की विशेषज्ञ मारिया ल्लुइसा फ़ैक्सडास द्वारा क्यूरेट किया गया था। प्रदर्शनी का उद्देश्य काम को साकार करने के लिए चित्रकार के उद्देश्यों की जांच करना था और गिरोना में तीन स्थानों पर आयोजित किया गया थाः जोसेप इरला सभागारः गिरोना की सरकार में स्थित, यह निश्चित स्थान है जहां पेंटिंग को गिरोना परिषद के पूर्ण कक्ष में प्रदर्शित किया गया हैः 'हिरोइन्स ऑफ गिरोना' का स्थायी प्रदर्शनी स्थान, मार्टी अलसिना म्यूजियम ऑफ आर्ट गिरोना द्वारा एक और कामः काम के आधार पर रेखाचित्रों और प्रारंभिक चित्रों की प्रदर्शनी अन्य संस्करण गिरोना की घेराबंदी के विषय को कई कलाकारों द्वारा कई अवसरों पर देखा गया है और विषय के विभिन्न संस्करण मौजूद हैं; गिरोना संग्रहालय में गिरोना की घेराबंदी 1809, या अध्ययन के लिए अध्ययन सेसर अल्वारेज़ डुमोंट (पुर्तगाल 1866-मलागा 1945), कलाकार ने 1890 में घेराबंदी के अपने संस्करण को चित्रित किया। इस टुकड़े का शीर्षक मार्टी अलसिना के काम, द ग्रेट डे ऑफ गिरोना के समान है, और वर्तमान में प्राडो, मैड्रिड के संग्रह में है। लॉरे बरौ ने गिरोना के समर्पण, 1809 (रोम, 1884) को चित्रित किया, जो वर्तमान में गिरोना में एक निजी संग्रह का हिस्सा है। संदर्भ बाहरी लिंक एल ग्रैन डिया डी गिरोना जनरलिटाट डी कैटालुन्या गूगल आर्ट्स एंड कल्चर में गिरोना का महान दिन 1864 पेंटिंग्स गिरोना हिस्ट्री ऑफ कैटालोनिया वार पेंटिंग्स म्यूज़ीयू नैसिओनल डी आर्ट डी कैटालुन्या में पेंटिंग्स