Agostino Brunias
एगोस्टिनो ब्रूनियस (सी. 1730-2 अप्रैल 1796) एक इतालवी चित्रकार थे जो मुख्य रूप से वेस्ट इंडीज में सक्रिय थे। 1730 के आसपास रोम में जन्मे ब्रूनियस ने अपना प्रारंभिक जीवन सैन लुका विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद एक चित्रकार के रूप में बिताया। प्रमुख स्कॉटिश वास्तुकार रॉबर्ट एडम से दोस्ती करने और उनके साथ वापस ब्रिटेन जाने के बाद, ब्रूनियस सर विलियम यंग के संरक्षण में चित्रकला में अपना करियर जारी रखने के लिए ब्रिटिश वेस्ट इंडीज के लिए रवाना हो गए। हालांकि उन्हें मुख्य रूप से वेस्ट इंडीज में विभिन्न बागान परिवारों और उनके बागानों को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था, उन्होंने वेस्ट इंडीज में रंग और सांस्कृतिक जीवन के स्वतंत्र लोगों की विशेषता वाले कई दृश्यों को भी चित्रित किया। ब्रूनियस ने अपने वेस्ट इंडियन करियर का अधिकांश समय डोमिनिका द्वीप पर बिताया, जहाँ 1796 में उनकी मृत्यु हो गई। इतिहासकारों ने ब्रूनियस के कार्यों का अलग-अलग आकलन किया है; कुछ ने पश्चिम भारतीय संस्कृति के उनके विध्वंसक चित्रण की प्रशंसा की, जबकि अन्य ने दावा किया कि यह वृक्षारोपण जीवन की कठोरता को रोमांटिक बनाता है। हैती के क्रांतिकारी टौसेंट लूवर्चर उनके काम के एक प्रमुख प्रशंसक थे। प्रारंभिक जीवन ब्रूनियस का जन्म रोम में लगभग 1730 में हुआ था; उनके जन्म का सही दिन और महीना अनिश्चित है। उनका पहला नाम अब्राहम, अलेक्जेंडर, अगस्त या ऑस्टिन सहित विभिन्न तरीकों से दर्ज किया गया है, जबकि उनका उपनाम ब्रूनैस और ब्रूनियस के रूप में दर्ज किया गया है। वह रोम के सबसे प्रतिष्ठित कला संस्थानों में से एक, एकेडेमिया डी सैन लुका में एक छात्र बन गए। 1752 में, उन्होंने एक तैल चित्र का प्रदर्शन किया, और 1754 में उन्होंने चित्रकारी के लिए द्वितीय श्रेणी में तीसरा पुरस्कार जीता। ब्रूनियस की मुलाकात प्रमुख स्कॉटिश वास्तुकार रॉबर्ट एडम से हुई, जो 1754 और 1756 के बीच "इटली के शानदार खंडहरों" का अध्ययन करने के लिए एक भव्य दौरे पर थे। एडम्स ने रोम में अपनी कार्यशाला में ब्रूनियस को नियुक्त किया और 1758 में ब्रिटेन लौटने पर ब्रूनियस एडम्स के साथ गए। ब्रूनियस ने ब्रिटेन में एडम की कई निर्माण परियोजनाओं पर एक ड्राफ्ट्समैन और चित्रकार के रूप में काम किया। एडम ने उनके कार्यों की प्रशंसा करते हुए ब्रूनियस को "नस्ल का चित्रकार" कहा। उनके भित्ति चित्रों और चित्रों ने ब्रिटिश उच्च वर्ग के कई आलीशान घरों की आंतरिक दीवारों को ढक दिया। ब्रूनियस के शुरुआती काम के जीवित उदाहरणों में शास्त्रीय शैली में पांच चित्र शामिल हैं, जिन्हें केडलेस्टन हॉल में नाश्ते के कमरे को सजाने के लिए नियुक्त किया गया था, जो अब विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में स्थित है। 1762 तक, ब्रूनियस ब्रॉड स्ट्रीट, कार्नाबी मार्केट, लंदन में रह रहे थे और 1763 और 1764 में, उन्होंने फ्री सोसाइटी ऑफ आर्टिस्ट्स में प्रदर्शन किया। वेस्ट इंडीज में कैरियर 1764 के अंत में, ब्रूनियस ने सर विलियम यंग की नियुक्ति के तहत ब्रिटिश वेस्ट इंडीज के लिए लंदन छोड़ दिया। यंग उस समय पेरिस की संधि के बाद "डोमिनिका, सेंट विंसेंट, ग्रेनाडा और टोबैगो में सौंपी गई भूमि की बिक्री के लिए आयोग के नव-नियुक्त अध्यक्ष" थे, जहां फ्रांसीसी ने लेसर एंटिल्स के क्षेत्रों को अंग्रेजों को सौंप दिया था। फिर 1768 में सर विलियम यंग को डोमिनिका का लेफ्टिनेंट गवर्नर नियुक्त किया गया और 1770 में यंग को डोमिनिका का गवर्नर नियुक्त किया गया। ब्रूनियस यंग के साथ वेस्ट इंडीज की यात्रा पर गए। इस अवसर ने उन्हें स्वदेशी कैरिब जीवन और 18 वीं शताब्दी की क्रियोल संस्कृतियों के विकास सहित विषय वस्तु प्रदान की। वेस्ट इंडीज के उनके पहले रेखाचित्र 1765 में ब्रिजटाउन में बनाए गए थे, जिनमें से एक को "बारबाडोस मुलाटो गर्ल" नामक एक लोकप्रिय उत्कीर्णन में बदल दिया गया था। सर विलियम यंग के बाद, ब्रूनियस डोमिनिका की राजधानी रोसेउ में बस गए। वेस्ट इंडीज से, ब्रूनियस ने लंदन में 1770 की सोसाइटी ऑफ आर्टिस्ट्स की प्रदर्शनी में दो चित्र प्रस्तुत किए। गवर्नर यंग 1773 तक ब्रूनियस के प्राथमिक संरक्षक बने रहे, जब वे ब्रिटेन लौट आए। ब्रूनियस ने कैरिबियन में कई रेखाचित्र, जल रंग और तेल चित्रों को पूरा किया। अमेरिका में काम करने वाले कई कलाकारों की तरह, ब्रूनियस अपने काम के बढ़ते संग्रह को बढ़ावा देने और बेचने के लिए 1775 के आसपास ब्रिटेन लौट आए। 1777 और 1779 में, उनके तीन पश्चिमी भारतीय चित्र रॉयल अकादमी में प्रदर्शित किए गए थे। उन्होंने अपने पश्चिमी भारतीय चित्रों की नक्काशी प्रकाशित करके इस उपलब्धि का अनुसरण किया, जिनमें से कुछ "उनके अपने हाथ से" थे। इस दौरान उन्होंने स्टोव हाउस में मृगशाला के लिए "कैरेबियाई आदिवासियों" के भित्ति चित्र भी बनाए। वेस्ट इंडीज से ब्रूनियास की अनुपस्थिति के दौरान, डोमिनिका और सेंट विंसेंट पर फ्रांसीसी लोगों ने कब्जा कर लिया और कब्जा कर लिया; 1783 में वर्साय की संधि पर हस्ताक्षर होने तक ब्रिटेन ने उपनिवेशों को फिर से हासिल नहीं किया। ब्रूनियस अंततः 1784 में डोमिनिका लौटने में सक्षम थे, और 1796 में डोमिनिका द्वीप पर अपनी मृत्यु तक वहीं रहे। वह कमीशन के साथ डोमिनिका और सेंट विंसेंट लौट आए, जिसमें से एक सेंट विंसेंट के वनस्पति उद्यान के क्यूरेटर अलेक्जेंडर एंडरसन के वनस्पति चित्रों के एक सेट के लिए था। 1790 के दशक में हैती क्रांति के दौरान, हैती क्रांतिकारी और ब्रूनियस के समर्थकों में से एक, टौसेंट लौवर्चर ने अपने कमरकोट पर अठारह बटन पहने थे, जिनमें से प्रत्येक को ब्रूनियस के पश्चिमी भारतीय दृश्यों के एक अलग हाथ से चित्रित लघु पुनरुत्पादन से सजाया गया था। उनके डिजाइनों की नक्काशी मरणोपरांत प्रकाशित होती रही। हार्वर्ड विश्वविद्यालय का फॉग संग्रहालय, येल सेंटर फॉर ब्रिटिश आर्ट और टेट (लंदन) उनके कार्यों के अपने उदाहरण हैं। उनके काम को विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय, कूपर हेविट, स्मिथसोनियन डिजाइन संग्रहालय और ब्रुकलिन संग्रहालय द्वारा भी अधिग्रहित किया गया है। अपने संग्रहित कार्यों में कलात्मक शैली और व्याख्याओं में ब्रूनियस को मुख्य रूप से एक आकृति चित्रकार के रूप में दिखाया गया है, जिसमें मजबूत शास्त्रीय प्रभाव हैं। 1760 के दशक में रॉबर्ट एडम्स के साथ उनका जुड़ाव ब्रूनियस को ब्रिटेन में प्रारंभिक नियोक्लासिकल, या पहले क्लासिक पुनरुद्धार आंदोलन के भीतर मजबूती से रखता है। हालाँकि उन्होंने कभी-कभी परिदृश्य और अन्य विषयों को चित्रित किया, शास्त्रीय रूप से प्रभावित आकृतियाँ उनके शुरुआती काम के साथ-साथ उनके बाद के पश्चिमी भारतीय चित्रों में सबसे आम विशेषता हैं। 1808 में, कलाकार और आलोचक एडवर्ड एडवर्ड्स ने ब्रूनिया के काम का सारांश दिया जिसमें "पैनलों और छत के लिए सजावटी विषय, रंग और चियारोस्क्यूरो दोनों में" और पश्चिमी भारतीय विषय वस्तु शामिल थे। डोमिनिका, सेंट विंसेंट, सेंट किट्स और बारबाडोस के उनके चित्र औपनिवेशिक काल के दौरान इन द्वीपों पर जीवन के बारे में एक मूल्यवान अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। उनकी कृतियाँ 18वीं शताब्दी के कैरिबियन में प्रचलित विविध यूरोपीय, कैरिबियन और अफ्रीकी संस्कृतियों के प्रभाव को दर्शाती हैं। वह विशेष रूप से 'नीग्रो त्योहारों', नृत्यों, बाजारों और अन्य संबंधित सांस्कृतिक परंपराओं के दस्तावेजीकरण के साथ-साथ स्वदेशी कैरिब के सांस्कृतिक रीति-रिवाजों को दिखाने में निपुण थे। ब्रूनियास के कैरिब के रेखाचित्रों और चित्रों को इतिहासकारों द्वारा 18 वीं शताब्दी की कला में स्वदेशी कैरेबियन संस्कृति के कुछ सबसे अच्छे प्रलेखित उदाहरणों के रूप में नोट किया गया है। ब्रूनियस को पोशाक इतिहासकारों द्वारा उस अवधि के दौरान पश्चिमी भारतीयों द्वारा पहने जाने वाले कपड़ों की शैलियों के उनके विविध और विविध चित्रणों के लिए भी नोट किया गया है। हालांकि ब्रूनियस को मुख्य रूप से कैरिबियन में अपने पहले वर्षों में श्वेत बागान मालिकों के परिवारों को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था, विशेष रूप से उनके संरक्षक सर विलियम यंग द्वारा, उनके कार्यों ने जल्द ही कैरिबियन में एक विध्वंसक राजनीतिक भूमिका निभाई। कई लोगों के लिए, कैरेबियाई जीवन के ब्रूनियस के चित्रण गुलामी से अनुपस्थित एक स्वतंत्र पश्चिम भारतीय समाज का समर्थन करते प्रतीत होते हैं, और इतिहासकारों ने उनके काम को वेस्ट इंडीज में नस्लीय पदानुक्रम की कृत्रिमता को उजागर करने के रूप में नोट किया है। उदाहरण के लिए, एक परिदृश्य में अपने बच्चों और सेवकों के साथ रंग की स्वतंत्र महिलाएं (सी. 1764-96), कैनवास पर एक तेल चित्र, रंग के स्वतंत्र पुरुषों और महिलाओं को विशेषाधिकार प्राप्त और समृद्ध के रूप में दर्शाता है। हैती क्रांतिकारी टौसेंट लौवर्चर भी हैती क्रांति के दौरान ब्रूनियस के काम के संरक्षक थे। इस संबंध को इतिहासकारों द्वारा पूरे कैरिबियन में पश्चिम भारतीयों के बीच सांस्कृतिक बंधनों को प्रदर्शित करने के लिए नोट किया गया है। साथ ही, कई इतिहासकारों ने तर्क दिया है कि ब्रूनियस की रंगीन समुदायों की छवियों ने पश्चिम भारतीय बागानों पर जीवन की कठोर वास्तविकताओं को रोमांटिक और अस्पष्ट कर दिया है। डोमिनिकन इतिहासकार लेनोक्स होनीचर्च के अनुसार, ब्रूनियस की नक्काशी का उपयोग इतिहासकार और राजनेता ब्रायन एडवर्ड्स द्वारा वेस्ट इंडीज के इतिहास के बारे में लिखी गई पुस्तकों में किया गया था। एडवर्ड्स एक कट्टर दासता कार्यकर्ता और उन्मूलनवाद के विरोधी थे, और उन्होंने ब्रूनियस की नक्काशी की व्याख्या उनके इस तर्क का समर्थन करने के लिए की कि दासता एक सुखद और मानवीय स्थिति थी। इटली में जन्मे और ब्रिटेन में सफलता प्राप्त करने वाले एगोस्टिनो ब्रूनियस ने वेस्ट इंडीज में पँचिश साल से अधिक समय बिताया, जहाँ वे मुख्य रूप से डोमिनिका में रहते थे। उन्हें सेंट विंसेंट में रहने के लिए भी जाना जाता है, और उन्होंने बारबाडोस, ग्रेनाडा, सेंट किट्स और टोबैगो में समय बिताया। ब्रिटेन लौटने से कुछ समय पहले, उन्होंने 1774 के आसपास राउसो, डोमिनिका में एक परिवार शुरू किया, और फिर अमेरिकी स्वतंत्रता संग्राम के प्रकोप से उनसे अलग हो गए। चर्च के अभिलेखों से ऐसा लगता है कि उनके बच्चों की माँ एक "मुक्त मुलैटो महिला" थीं और उनके कम से कम दो बच्चे थे। लगभग दस वर्षों के बाद अपने परिवार के साथ फिर से मिलने के बाद, वह अपनी मृत्यु तक रोज़ौ में उनके साथ रहे। कई इतिहासकारों ने सुझाव दिया है कि एक इतालवी कैथोलिक के रूप में ब्रूनियस की पहचान ने उन्हें 1763 से पहले फ्रांसीसी औपनिवेशिक शासन के तहत गठित विविध, रचनात्मक कैथोलिक समुदाय के प्रति सहानुभूतिपूर्ण बना दिया, और कुछ हद तक उन्हें ब्रिटिश प्रवासी बागान मालिकों के प्रोटेस्टेंट समाज से अलग कर दिया। 2 अप्रैल 1796 को 66 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया और उन्हें वर्तमान रोज़ौ कैथेड्रल के स्थल पर कैथोलिक कब्रिस्तान में दफनाया गया। गैलरी संदर्भ 18वीं शताब्दी के इतालवी चित्रकार इतालवी पुरुष चित्रकार 1796 की मृत्यु रोम के चित्रकार ब्रिटिश डोमिनिका लोग इंग्लैंड में इतालवी प्रवासी 1730 के दशक में अनिश्चित जन्म वर्ष 18वीं शताब्दी के इतालवी पुरुष कलाकार