The Fall of the City
आर्किबाल्ड मैकलेश का द फॉल ऑफ द सिटी रेडियो के लिए लिखा गया पहला अमेरिकी पद्य नाटक है। 30 मिनट का रेडियो नाटक पहली बार 11 अप्रैल, 1937 को शाम 7 बजे प्रसारित किया गया था। कोलंबिया वर्कशॉप रेडियो श्रृंखला के हिस्से के रूप में कोलंबिया ब्रॉडकास्टिंग सिस्टम (आज सीबीएस) पर ईटी। कलाकारों में ऑर्सन वेल्स और बर्गेस मेरेडिथ शामिल थे। संगीत बर्नार्ड हर्मन द्वारा रचित और निर्देशित किया गया था। यह फासीवाद के उदय पर एक रूपक है। प्रायोगिक कार्यों को प्रस्तुत करने के लिए कोलंबिया कार्यशाला के निर्माताओं द्वारा एक सामान्य निमंत्रण के जवाब में पृष्ठभूमि मैकलेश नाटक ने नाटक प्रस्तुत किया। मैकलेश ने स्वीकार किया कि वह एन्सक्लस, एडॉल्फ हिटलर द्वारा ऑस्ट्रिया के विलय और राष्ट्रीय समाजवादी जर्मन श्रमिक पार्टी से प्रेरित थे। मैकलेश के अनुसार, नाटक की सेटिंग एज़्टेक शहर टेनोच्टिटलान से प्रेरित थी, जिसका उन्होंने 1929 में दौरा किया था, और विशेष रूप से 1521 में हर्नान कोर्टेस द्वारा प्रतिरोध के बिना शहर की विजय, जैसा कि समकालीन विजेता बर्नल डियाज़ डेल कैस्टिलो द्वारा वर्णित है। उन्होंने एक एज़्टेक मिथक को प्रेरणा के रूप में भी इस्तेमाल किया जिसमें एक महिला के बारे में बताया गया था जो अपनी विजय से ठीक पहले टेनोच्टिटलान के पतन की भविष्यवाणी करने के लिए मृतकों में से लौटी थी। सारांश यह नाटक एक अनाम शहर के एक प्लाजा से रेडियो प्रसारण का रूप लेता है। एक उद्घोषक रिपोर्ट करता है कि एक भीड़ एक "हाल ही में मृत" महिला के फिर से प्रकट होने का इंतजार कर रही है जो पिछली तीन रातों में अपने गुप्त स्थान से उठी है। अपनी उपस्थिति पर, महिला भविष्यवाणी करती है कि "निपुण पुरुषों का शहर एक स्वामी ले लेगा"। जैसे ही घबराए हुए लोग भविष्यवाणी के अर्थ पर विचार करते हैं, एक दूत एक विजेता के आसन्न आगमन की चेतावनी देते हुए आता है। मैसेंजर उन लोगों के जीवन का वर्णन करता है जिन पर विजय प्राप्त की गई है-"उनके शब्द उनके हत्यारे हैं-निर्णय से पहले न्याय किया गया", यहां तक कि उनमें से कई सक्रिय रूप से उत्पीड़क को आमंत्रित करते हैं। एक शांतिवादी वक्ता तब भीड़ को संबोधित करता है, विजेता के आगमन की अहिंसक स्वीकृति का आग्रह करता है, यह तर्क देते हुए कि तर्क और तुष्टिकरण और अंततः तिरस्कार अंततः विजेता के खिलाफ प्रबल होगा। वक्ता द्वारा प्राप्त भीड़ की क्षणिक शांति एक दूसरे दूत के आगमन से बाधित होती है, जो बताता है कि नए जीते गए लोगों ने विजेता को गले लगा लिया है। शहर के पुजारी तब लोगों को धर्म की ओर मुड़ने के लिए प्रोत्साहित करते हैं-"अपने देवताओं की ओर मुड़ें"-और लगभग एक नागरिक के बलिदान को उकसाते हैं, इससे पहले कि शहर का एक जनरल उन्हें रोक दे। जनरल प्रतिरोध का आह्वान करता है लेकिन लोगों ने पहले ही उम्मीद छोड़ दी है और इस भविष्यवाणी को प्रतिध्वनित करते हुए अपनी स्वतंत्रता का त्याग कर दिया है कि "निपुण पुरुषों को एक स्वामी लेना चाहिए!" जैसे ही कवचधारी विजेता शहर में प्रवेश करता है। जैसे ही लोग डरते हैं और अपने चेहरे को ढकते हैं, विजेता मंच पर चढ़ता है और अपना विज़र खोलता है, केवल रेडियो उद्घोषक यह देखते हुए कि विज़र और कवच खाली हैं, देखता है कि "लोग अपने उत्पीड़कों का आविष्कार करते हैं"। लेकिन तब तक। लोग अब अपने नए गुरु की प्रशंसा कर रहे हैं। उद्घोषक ने निष्कर्ष निकालाः "शहर गिर गया है।" पात्रों की पहली प्रसारण कास्ट कोलंबिया कार्यशाला प्रसारण प्रीमियर के कलाकारों को सूचीबद्ध किया गया है क्योंकि यह 26 अप्रैल, 1937 को फरार और राइनहार्ट द्वारा प्रकाशित नाटक के पाठ द फॉल ऑफ द सिटी में दिखाई देता है। स्टूडियो निर्देशक के रूप में हाउस जेम्सन ऑर्सन वेल्स उद्घोषक के रूप में एडिलेड क्लेन मृत महिला के रूप में कार्लटन यंग प्रथम संदेशवाहक के रूप में बर्गेस मेरेडिथ वक्ता के रूप में ड्वाइट वेइस्ट द्वितीय संदेशवाहक के रूप में एडगर स्टेहली प्रीस्ट विलियम प्रिंगल के रूप में जनरल गाय रेप के रूप में, ब्रैंडन पीटर्स, कार्ल स्वेनसन, डैन डेविस और केनेथ डेलमार एंटीफोनल कोरस सिटिजन्स, नर्तकियों, पुजारियों, सैनिकों आदि के रूप में। इस नाटक का सीधा प्रसारण मैनहट्टन, न्यूयॉर्क में सेवेंथ रेजिमेंट आर्मरी के ड्रिल हॉल से किया गया था। साइट को उत्पादन के लिए आवश्यक ध्वनिक गुणों के लिए चुना गया था। प्रमुख निर्देशक इरविंग रीस थे जो निर्माता भी थे। संगीत की रचना और निर्देशन कोलंबिया वर्कशॉप के संगीत निदेशक बर्नार्ड हर्मन ने किया था। विलियम एन. रॉबसन भीड़ पर्यवेक्षण के लिए जिम्मेदार थे; ब्रूस्टर मॉर्गन संपादकीय पर्यवेक्षक थे; और मंच प्रबंधक अर्ल मैकगिल थे। निर्माण में वेल्स के लिए एक ध्वनिरोधी अलगाव बूथ का निर्माण शामिल था। भीड़ के लिए न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय के छात्रों, न्यू जर्सी हाई स्कूल के छात्रों और लड़कों के क्लबों से दो सौ अतिरिक्त का उपयोग किया गया था। 10, 000 की भीड़ का अनुकरण करने के लिए, रीस ने रिहर्सल के दौरान अतिरिक्त की आवाज़ों को रिकॉर्ड किया, जिसमें उनके चिल्लाने भी शामिल थे। वास्तविक प्रदर्शन के दौरान, इन रिकॉर्डिंग को आर्मरी में चार अलग-अलग स्थानों पर चलाया गया था; बड़ी भीड़ का प्रभाव देने के लिए रिकॉर्डिंग को थोड़ी अलग गति से चलाया गया था। यहाँ दिखाई गई तस्वीर स्पष्ट रूप से सेवेंथ रेजिमेंट आर्मरी में एक ड्रेस रिहर्सल के दौरान ली गई थी, और मूल प्रसारण के बारे में बहुत कुछ बताती है और 1937 में रेडियो तकनीकों के बारे में कुछ बताती है। हालाँकि यह कम प्रकाशित लग सकता है, लेकिन काला रंग आर्मरी के विशाल ड्रिल हॉल में फोटो लेने के लिए अपर्याप्त प्रकाश के कारण होता है। यह एक ड्रेस रिहर्सल होना चाहिए क्योंकि प्रसारण शाम 7 बजे हुआ था, उस समय आसमान उतना चमकीला नहीं होता जितना आकाश की रोशनी से पता चलता है। एकदम दाहिनी ओर और अग्रभूमि के करीब सी. बी. एस. प्रसारण केंद्र है, जिस पर "कोलंबिया प्रसारण प्रणाली" अंकित है। इसके पीछे झुके हुए दो लोग शायद कनेक्शन की जांच करने वाले तकनीशियन हैं। प्रसारण बूथ के बाईं ओर फर्श पर एक महिला बैठी है, जबकि एक पुरुष और महिला अग्रभूमि में पांच कुर्सियों में से दो में बैठे हैं (फर्श पर महिला और बूथ के पीछे तकनीशियनों ने तीन खाली सीटों पर कब्जा कर लिया होगा)। ये पाँच व्यक्ति संभवतः सी. बी. एस. के तकनीकी कर्मचारी हैं। प्रसारण बूथ प्रकाश के दो स्रोतों को अस्पष्ट करता है, एक बूथ से निकलता है, और दूसरा अतिरिक्त उपकरणों से जो बीच के मैदान में दूर दाईं ओर मुश्किल से दिखाई देता है। शेष सभी व्यक्ति प्रसारण में प्रतिभागी हैं। पृष्ठभूमि की दाहिनी ओर (लेकिन सीबीएस प्रसारण बूथ के बाईं ओर) 200 छात्र और लड़के भीड़ के शोर की आपूर्ति कर रहे हैं। एक छिपा हुआ फर्श का दीपक स्क्रिप्ट पकड़े हुए पुरुषों और महिलाओं के एक समूह पर चमक रहा है, जो शायद "नागरिकों की आवाज़ें" हैं जो नाटक के अंत में विरोधी रूप से बोलते हैं। बीच के मैदान के करीब दो माइक्रोफोन स्टैंड हैं। दाहिनी ओर एक आदमी भीड़ का सामना कर रहा है, जो एक सफेद शर्ट और लटकन पहने हुए है; यह शायद निर्देशक इरविंग रीस है। बाईं ओर स्टैंड पर एक स्क्रिप्ट से पढ़ने वाले सूट में एक अभिनेता है; यह संभवतः बर्गेस मेरिडिथ है जो ओरेटर के रूप में है, या वह अभिनेता है जो मैसेंजर की भूमिका निभाता है। इस अभिनेता के बाईं ओर एक बूथ है, जिसके अंदर ऑर्सन वेल्स उद्घोषक का चित्रण कर रहे थे। इस बूथ के ऊपर एक सिर दिखाई देता है, लेकिन चूंकि यह सिर माइक्रोफोन के सामने खड़े अभिनेता की तुलना में बहुत छोटा है, इसलिए सिर शायद भीड़ के साथ पृष्ठभूमि में खड़े व्यक्ति का है (यह या तो वक्ता या दूत हो सकता है)। बूथ के बाईं ओर, एक स्क्रीन है जिसके सामने अभिनेता कुर्सियों में बैठते हैं; स्क्रीन के ठीक सामने वाला झुक जाता है, अपनी स्क्रिप्ट का अध्ययनपूर्वक पालन करता है, जबकि अन्य उसकी बाईं ओर थोड़ा सा होते हैं। इन अभिनेताओं के पीछे एक मंच पर बर्नार्ड हर्मन खड़े हैं (उनके पीछे एक व्यक्ति है, यानी। हमारी दाहिनी ओर)। हर्मन का शरीर छोटे ऑर्केस्ट्रा का सामना करता है। केवल तीन तालवादक दिखाई देते हैं; वे ऑर्केस्ट्रा के पीछे खड़े हैं, जो सबसे बाईं ओर की मानव आकृतियाँ हैं। उनके सामने तीन तिम्पानी दिखाई देते हैं। लकड़ी की हवा और पीतल के वादक पूरी तरह से दिखाई नहीं देते हैं। हर्मन का शरीर ऑर्केस्ट्रा का सामना कर रहा है, और उसके हाथ ऐसे उठाए गए हैं जैसे कोई संकेत दे रहा हो। हालाँकि, उसका सिर और चेहरा माइक्रोफोन पर अभिनेता की ओर मुड़ा हुआ है। हर्मन की मुद्रा एक प्रमुख स्रोत है जो तीन संभावित क्षणों का सुझाव देती है जिस पर चित्र लिया गया थाः पहले संगीत संकेत से थोड़ा पहले (नाटक मेंः "यहां तक कि कुछ बूढ़े पुरुष भी नाच रहे हैं") पहले संगीत संकेत के समापन पर (नाटक मेंः "यह अजीब है! संगीत बंद हो गया है) दूसरे और अंतिम संगीत संकेत से ठीक पहले (नाटक मेंः "शहर गिर गया है") तीसरे विकल्प को त्याग दिया जा सकता है क्योंकि अगर नाटक समाप्त होने से कुछ सेकंड पहले होता तो इतने सारे अभिनेताओं को स्क्रिप्ट पकड़ने की आवश्यकता नहीं होती। यदि हर्मन संकेत के समाप्त होने का इंतजार कर रहा था, तो उसका दाहिना हाथ गतिमान और धुंधला होगा। इसलिए यह माना जा सकता है कि यह तस्वीर उद्घोषक के भाषण के दौरान ली गई थी, पहले संगीत संकेत से कुछ समय पहले। द फॉल ऑफ द सिटी के द कोलंबिया वर्कशॉप प्रीमियर को द न्यूयॉर्क टाइम्स द्वारा 1937 के उत्कृष्ट प्रसारणों में से एक के रूप में चुना गया था। प्रिंट में नाटक की समीक्षा करते हुए (यह प्रसारण के तुरंत बाद प्रकाशित हुआ था), आलोचक और कवि लुई अनटर्मियर ने लिखाः मुद्रित कार्य की एक जांच पहली छाप की पुष्टि करती है। यहाँ सभी तकनीकी उत्कृष्टताएँ हैंः उच्चारण में बारी-बारी से बदलाव; वक्तृत्व और सादे भाषण का निपुण संयोजन; तुकबंदी, अनुनाद और विसंगति की विविधता; सबसे बढ़कर, रहस्य का वातावरण जिसे यह कवि इतनी अच्छी तरह से संवाद कर सकता है। यह नाटक एक बढ़ता हुआ तनाव है, जो आतंक और मृत्यु के उद्दीपन में रोमांचक है। पाठक आश्वस्त है कि ये घटनाएँ हैं, न कि छवियाँ, कि "लोग अपने उत्पीड़कों का आविष्कार करते हैं", और यह कि, शहर के पतन के साथ, "स्वतंत्रता का लंबा श्रम" समाप्त हो जाता है। रेडियो के मुहावरेदार उपयोग का वर्णन करते हुए, अनटर्मियर ने आगे कहाः इस पद्य नाटक की प्रभावशीलता श्री मैकलेश द्वारा रेडियो के संसाधनों की मान्यता और यूनानी कोरस और आकस्मिक टिप्पणीकार के संयोजन के रूप में उद्घोषक के उनके रोजगार से बढ़ी है। रेडियो के लिए लिखते हुए, उन्होंने क्रिया में शब्द के उपयोग में कविता के लिए एक नई शक्ति का संकेत दिया है, बिना प्रोप या सेटिंग के, आकर्षक रूप से बोले जाने वाले शब्द और "शब्द-उत्तेजित कल्पना"। न्यूयॉर्क टाइम्स के ऑरिन ई. डनलैप जूनियर ने भारी शब्दों से निपटने वाले अभिनेताओं की तेज गति पर अफसोस जताया। लेकिन टाइम पत्रिका में एक अहस्ताक्षरित समीक्षा में कहा गयाः "अपने भाषण की सुंदरता और अपनी कहानी की शक्ति के अलावा, द फॉल ऑफ द सिटी ने अधिकांश श्रोताओं को साबित कर दिया कि रेडियो, जो केवल ध्वनि देता है, कविता और काव्यात्मक नाटक के लिए विज्ञान का उपहार है, कि 30 मिनट एक पद्य नाटक के लिए एक आदर्श समय है, जो कलात्मक रूप से रेडियो आने के लिए तैयार है, क्योंकि एक मास्टर के हाथों में एक $10 प्राप्त करने वाला सेट एक जीवित थिएटर बन सकता है, इसका लाउडस्पीकर एक राष्ट्रीय रंगमंच बन सकता है।" न्यूयॉर्क पोस्ट के लिए लिखते हुए आरोन स्टीन ने विशिष्ट रेडियो किराया और गंभीर नाटक के बीच टकराव की आलोचना कीः. हम इस भावना से परेशान हैं कि एक कम रहस्यमय रूप से मौन पटकथा ने दर्शकों को आसानी से जाने की पेशकश की होगी जो एकाग्रता जैसी किसी भी चीज़ के साथ सुनने से बहुत अच्छी तरह से अनुकूलित है। हम निश्चित नहीं हैं कि नाटक ने अपने दर्शकों का ध्यान आकर्षित किया। यदि उस संबंध में यह विफल रहा, तो विफलता नाटक या दर्शकों की गलती नहीं है, बल्कि प्रसारण की पृष्ठभूमि की है जिसने श्रोता में केवल आकस्मिक attention.Mr की आदत पैदा कर दी। मैकलेश के विषय को उन शब्दों में प्रस्तुत किया गया था जो नाटकीय से अधिक विचारशील थे। स्वतंत्रता के बोझ को बनाए रखने के लिए मानवीय अनिच्छा की उनकी कड़वी कहानी का अधिक ठोस रूप से लाभ उठाया जा सकता था, लेकिन हम उनके काम के विशुद्ध रूप से साहित्यिक पहलुओं की तुलना में उनके माइक्रोफोन के उपयोग से अधिक चिंतित हैं। नाटक को स्पष्ट रूप से एक रेडियो कार्य के रूप में लिखा गया है, जिसमें इसकी कथा की प्रस्तुति के लिए दृढ़ता से स्थापित रेडियो रूपों का उपयोग किया गया है। असंगति की अपनी भावना के बावजूद, स्टीन ने निष्कर्ष निकालाः ". यह हवा के एक वास्तविक रंगमंच के निर्माण की दिशा में एक विशिष्ट कदम है; क्योंकि एक सुनवाई ने संकेत दिया कि यह रेडियो कान की तुलना में अर्थ में समृद्ध है जो तुरंत समझ में आने की संभावना है, और क्योंकि आज तक रेडियो नाटक के पुस्तकालय में प्रसारित करने के लिए कुछ भी अच्छा नहीं है।" द फॉल ऑफ द सिटी का स्वागत इतना सकारात्मक था कि सीबीएस ने मैकलेश को एक और नाटक, एयर रेड के साथ आगे बढ़ने के लिए नियुक्त किया। सीबीएस ने 26 अक्टूबर, 1938 को ड्रेस रिहर्सल और 27 अक्टूबर, 1938 को समाप्त उत्पादन दोनों को प्रसारित करने का असामान्य कदम उठाया। बाद के संस्करण और रूपांतरण पहला मंचित निर्माण जून 1938 में हुआ, जब एडिथ बर्नेट के निर्देशन में स्मिथ कॉलेज के छात्रों ने स्कूल के प्रारंभिक कार्यक्रम के हिस्से के रूप में नृत्य के लिए नाटक को रूपांतरित किया। ओलिवर वाटरमैन लार्किन ने सेट को डिजाइन किया। "द फॉल ऑफ द सिटी", थिएटर आर्ट्स मैगज़ीन, दिसंबर 1938. इस नाटक को 28 सितंबर, 1939 को कोलंबिया वर्कशॉप श्रृंखला में फिर से प्रस्तुत किया गया था, जिसमें फिर से ऑर्सन वेल्स को दिखाया गया था, लेकिन हॉलीवुड बाउल से प्रसारित किया गया था (हालांकि बिना किसी संगीत संगत के), जहां कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, लॉस एंजिल्स के छात्रों द्वारा भीड़ को चित्रित किया गया था। एक सीबीएस टेलीविजन संस्करण 1962 में एस्पेक्ट श्रृंखला के हिस्से के रूप में प्रसारित किया गया था, जिसमें जॉन आयरलैंड, कोलीन डेहर्स्ट, ओस्सी डेविस और टिम ओ 'कॉनर ने अभिनय किया था। निर्माण डॉन केलरमैन द्वारा निर्मित और जॉन जे. डेसमंड द्वारा निर्देशित किया गया था। न्यूयॉर्क हेराल्ड ट्रिब्यून के टीवी आलोचक जैक इम्स ने कहा, "यह आज विश्व साम्यवाद के खतरे पर भी समान रूप से लागू होता है। यह हमेशा तब तक लागू रहेगा जब तक मानव जाति स्वतंत्रता की अवधारणा को संजोए रखती है और उसकी रक्षा करती है। इस नाटक को जेम्स कोहन द्वारा रचित एक ओपेरा में बनाया गया था। इसका प्रीमियर 1 मार्च, 1962 को पीबॉडी संस्थान में लास्लो हलाज़ द्वारा आयोजित किया गया था। 2009 में, रेडियो स्टेशन डब्ल्यू. एन. वाई. सी. ने वेंडी एंड लिसा द्वारा एक संगीत स्कोर के साथ एक नया संस्करण प्रसारित किया। इससे पहले मूल प्रसारण पर एक वृत्तचित्र था जिसमें फिल्म समीक्षक लियोनार्ड माल्टिन और निर्देशक पीटर बोगडानोविच के साथ साक्षात्कार शामिल थे। प्रोडक्शन ने निर्देशक के लिए ग्रेसी पुरस्कार जीता। द फॉल ऑफ द सिटी के मूल प्रसारण को 2005 में नेशनल रिकॉर्डिंग रजिस्ट्री में जोड़ा गया था। विश्लेषण निदेशक इरविंग रीस ने रेडियो के पहले पद्य नाटक का अधिकांश हिस्सा बनाया। "अब तक, रेडियो नाटक प्रस्तुत करता रहा है जिसे स्पष्ट रूप से और स्पष्ट रूप से मंच लेखन से अनुकूलित किया गया था। जो लोग अब रेडियो लेखन में रुचि ले रहे हैं, वे हालांकि महसूस करते हैं कि मंच और हवा के बीच एक छोटा सा संबंध है और एक नया रूप evolved.I होना चाहिए, यह मानते हुए कि यह उत्पादन निश्चित रूप से एक नए कला रूप के विकास में एक महत्वपूर्ण मोड़ होगा। रेडियो के भावी इतिहासकार इसे सबसे महत्वपूर्ण अवसर के रूप में देखेंगे। मैकलेश ने द फॉल ऑफ द सिटी के विषय को "पुरुषों की अपने विजेता को स्वीकार करने, अपने अधिकारों के नुकसान को स्वीकार करने की क्षमता के रूप में वर्णित किया क्योंकि यह किसी तरह से उनकी समस्याओं का समाधान करेगा या उनके जीवन को सरल बनाएगा-उस विषय को ऑस्ट्रिया के [अपेक्षित एन्सक्लस] के संदर्भ में भी पेश किया गया था।" द फॉल ऑफ द सिटी का प्रयोगात्मक पहलू "सामान्य प्रसारण के प्राकृतिक सामान का उपयोग था, अर्थात, स्टूडियो में एक उद्घोषक और field.a में एक रिपोर्टर बहुत सफल उपकरण साबित हुआ। यह आपको एक हास्यास्पद आत्म-चेतना के बिना एक यूनानी कोरस देता है जिसमें एक कोरस को अंदर ले जाना और उन्हें दीवार के खिलाफ खड़ा करना और उन्हें पढ़ना शामिल है। इन लोगों का एक कार्य है; वे अशिक्षित लोगों के बड़े दर्शकों द्वारा उचित प्रतिभागियों के रूप में पहचाने जाते हैं। जब विजेता के महत्व के बारे में पूछा गया, तो मैकलेश ने जवाब दियाः "विजेता केंद्रीय व्यक्ति नहीं है। यह लोग हैं, जो चारों ओर भीड़ करते हैं और him.It के पास जाते हैं, जिस तरह से लोग अपनी स्वतंत्रता खो देते हैं, यह एक नाटक है। यह फासीवादी गुरु के बारे में कोई नाटक नहीं है। बाद के वर्षों में, मैकलेश ने स्मिथ कॉलेज में पहले मंचित निर्माण को याद किया। "मुझे उस समय एहसास हुआ कि 'द फॉल ऑफ द सिटी' को नहीं देखने के लिए कितना बकाया है, यह इस तथ्य के लिए कितना बकाया है कि कल्पना इसकी कल्पना करती है, क्योंकि इन गायक मंडलियों की आकृतियाँ उस तरह से खराब होती जा रही थीं जो मैंने अपने स्वयं के आई. डी. 1 में देखी थी जो स्मिथ प्रोडक्शन को बहुत पसंद नहीं आया था। कई मंच प्रस्तुतियाँ थीं जो मैंने देखी थीं, लेकिन मुझे उनमें से कोई भी पसंद नहीं आई। संदर्भ बाहरी लिंक कोलंबिया वर्कशॉप-द फॉल ऑफ द सिटी एट द इंटरनेट आर्काइव फोटो गैलरीः वेड थॉम्पसन ड्रिल हॉल लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस नेशनल रिकॉर्डिंग रजिस्ट्री में शामिल रेडियो शो पर निबंध। 1937 रेडियो नाटक 1937 रेडियो कार्यक्रम की शुरुआत 1937 रेडियो कार्यक्रम का अंत अमेरिकी रेडियो नाटक फरार और राइनहार्ट ने सीबीएस रेडियो कार्यक्रम 1930 के दशक के अमेरिकी रेडियो कार्यक्रम यूनाइटेड स्टेट्स नेशनल रिकॉर्डिंग रजिस्ट्री रिकॉर्डिंग