Neighborhoods (Blink-182 album)
नेबरहुड्स अमेरिकी रॉक बैंड ब्लिंक-182 का छठा स्टूडियो एल्बम है, जिसे 27 सितंबर, 2011 को डीजीसी रिकॉर्ड्स और इंटरस्कोप के माध्यम से जारी किया गया था। आठ वर्षों में नई सामग्री का उनका पहला एल्बम (एल्बमों के बीच अब तक का सबसे लंबा अंतराल), इसकी रिकॉर्डिंग बैंड के टूटने और बाद में सुलह के बाद हुई। तिकड़ी के भीतर संघर्ष के कारण, बैंड ने 2005 में एक "अनिश्चितकालीन अंतराल" में प्रवेश किया और सदस्यों ने विभिन्न पार्श्व-परियोजनाओं की खोज की। बैंड और उनके दल के बारे में दो अलग-अलग त्रासदियों के बाद, ब्लिंक-182 के सदस्यों ने 2008 के अंत में एक नए एल्बम और दौरे की योजना के साथ फिर से जुड़ने का फैसला किया। यह अंतिम स्टूडियो एल्बम था जिसमें संस्थापक सदस्य टॉम डेलॉन्ग को 2023 के वन मोर टाइम पर उनकी वापसी तक दिखाया गया था। बैंड की स्टूडियो स्वायत्तता, दौरे, प्रबंधकों और व्यक्तिगत परियोजनाओं ने रिकॉर्डिंग प्रक्रिया को रोक दिया, जो बैंड के फरवरी 2009 के पुनर्मिलन के तुरंत बाद से जुलाई 2011 तक चली। ब्लिंक-182 ने नेबरहुड्स को अलग-अलग स्टूडियो में विकसित किया और रिकॉर्ड करने के लिए विभिन्न अवधियों में फिर से संगठित किया। रिकॉर्डिंग प्रक्रिया में उनकी कई देरी के परिणामस्वरूप एक यूरोपीय दौरा रद्द कर दिया गया और लेबल ने एल्बम के लिए एक समय सीमा निर्धारित की। इन तीनों ने अलगाव, भ्रम और मृत्यु जैसे विषयों पर गीत लिखे। उन्होंने प्रत्येक सदस्य के विभिन्न संगीत स्वाद से प्रेरणा लेते हुए एक अनूठी ध्वनि बनाई जो उनके अलग-अलग पालन-पोषण को याद करती है, जिससे तीनों ने एल्बम की तुलना अलग-अलग पड़ोस से की। नेबरहुड्स को आलोचकों से मिश्रित समीक्षाओं के लिए जारी किया गया था; कुछ ने महसूस किया कि यह बैंड की पिछली रिलीज़ से एक स्वाभाविक विकास था, जबकि अन्य ने इसे बासी और असंबद्ध पाया। एल्बम ने बिलबोर्ड 200 पर दूसरे स्थान पर शुरुआत की और "अप ऑल नाइट" और "आफ्टर मिडनाइट" को एकल के रूप में रिलीज़ किया गया, दोनों ने बिलबोर्ड के अल्टरनेटिव सॉन्ग्स चार्ट पर मामूली सफलता हासिल की। इसके बावजूद, नेबरहुड्स ने पहले की रिलीज़ के साथ-साथ बिक्री नहीं की और बैंड अगले पतन में इंटरस्कोप से प्रस्थान करेगा। पृष्ठभूमि ब्लिंक-182 ने 22 फरवरी, 2005 को घोषणा की कि वे "अनिश्चितकालीन विराम" पर जा रहे हैं। यह निर्णय, वास्तव में समूह का टूटना, आंतरिक बैंड तनाव से उत्पन्न हुआ, जो 2004 के अंत में उनके यूरोपीय दौरे के दौरान उत्पन्न हुआ था। गिटारवादक और गायक टॉम डेलॉन्ग ने परिवार के साथ अधिक समय बिताने के लिए दौरे से आधे साल की छुट्टी लेने की इच्छा व्यक्त की। बेसिस्ट/गायक मार्क हॉपस और ड्रमर ट्रैविस बार्कर उनके फैसले से निराश थे, जो उन्हें लगा कि एक अत्यधिक लंबा ब्रेक था। 2004 के हिंद महासागर भूकंप के बाद, डीलॉन्ग पीड़ितों की सहायता के लिए एक लाभ कार्यक्रम, म्यूजिक फॉर रिलीफ कॉन्सर्ट फॉर साउथ एशिया में प्रदर्शन करने के लिए सहमत हो गए। रिहर्सल के दौरान आगे बहस हुई, जिसकी जड़ें बैंड के सदस्यों के बढ़ते व्यामोह और एक दूसरे के प्रति कड़वाहट में निहित थीं। डीलॉन्ग ने महसूस किया कि उनकी प्राथमिकताएं "पागल अलग" थीं, और संचार में टूटने के कारण तीखी नोकझोंक हुई, जिसके परिणामस्वरूप वे समूह से बाहर हो गए। अंतराल के दौरान, डीलॉन्ग ने रॉक बैंड एंजेल्स एंड एयरवेव्स का गठन किया, जबकि बार्कर और हॉपपस ने + 44 में एक साथ खेलना जारी रखा। 2008 के अंत में दो घटनाओं ने बैंड के अंतिम सुधार का नेतृत्व कियाः लंबे समय तक निर्माता रहे जेरी फिन (जिन्हें मस्तिष्क रक्तस्राव का सामना करना पड़ा) की मृत्यु और बार्कर और सहयोगी डीजे एएम के साथ एक निकट-घातक विमान दुर्घटना। इन दोनों घटनाओं ने ब्लिंक-182 के संभावित पुनर्मिलन की अफवाहों को जन्म दिया। होपस को आधी रात को एक फोन कॉल द्वारा बार्कर की दुर्घटना के बारे में सतर्क कर दिया गया और वह अगली उड़ान में जलने वाले केंद्र में कूद गया। डीलॉन्ग को उड़ान में चढ़ने के लिए इंतजार करते हुए एक हवाई अड्डे पर टीवी समाचार के माध्यम से दुर्घटना के बारे में पता चला। वह उतरा और बार्कर को एक पत्र और दो तस्वीरें मेल कीः मध्य पूर्व में एक पनडुब्बी पर सवार ब्लिंक की एक तस्वीर और एक और अपने और अपने दो बच्चों की। "उनमें से एक ने कहा," क्या आपको याद है कि हम कौन थे? " और दूसरा था 'यह वही है जो मैं अब हूँ' "डीलॉन्ग ने कहा। उन्होंने यह भी टिप्पणी की कि, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि अतीत में उनके और बार्कर के बीच क्या हुआ था, "जब किसी को चोट लगने की बात आती है तो इससे कोई फर्क नहीं पड़ता।" होपपस ने पहली बार नवंबर 2008 में एक ब्लॉग पोस्ट में इस मामले पर बात करते हुए लिखा कि उनके पास पोस्ट करने की क्षमता नहीं थी, यह कहते हुए कि पिछले दो महीने सबसे कठिन समय रहे हैं जिन्हें मैं याद कर सकता हूं। उन्होंने यह भी खुलासा किया कि उन्होंने, डीलॉन्ग और बार्कर सभी ने बाद में बात की थी। बार्कर ने दिसंबर में पुनर्मिलन की अफवाहों को खारिज कर दिया, लेकिन ध्यान दिया कि वे साथ मिल रहे थे। तीनों के फिर से बोलना शुरू करने के हफ्तों बाद पुनर्मिलन की बात शुरू हुई। डीलॉन्ग और हॉपपस के बीच दो घंटे की फोन पर बातचीत के बाद, अक्टूबर 2008 में हॉपपस और बार्कर के लॉस एंजिल्स स्टूडियो में तीनों के मिलने की व्यवस्था की गई थी। डीलॉन्ग पुनर्मिलन के विषय पर जाने वाले पहले व्यक्ति थे। होपस के शब्दों में, तीनों के पास "दिल से दिल वाले दो" थे, जिसके दौरान तीनों खुल गए। "टॉम एक दिन के लिए लॉस एंजिल्स आया था", होपस ने याद किया, "मुझे याद है कि उसने कहा, 'तो, आप लोग क्या सोचते हैं? आपके सिर कहाँ हैं? ' और मैंने कहा, 'मुझे लगता है कि हम पिछले 17 वर्षों से जो कर रहे हैं, उसे जारी रखना चाहिए। मुझे लगता है कि हमें सड़क पर वापस आना चाहिए और स्टूडियो में वापस आना चाहिए और वही करना चाहिए जो हमें करना पसंद है। आखिरकार, बैंड 8 फरवरी, 2009 को 51वें ग्रैमी अवार्ड्स में प्रस्तुतकर्ता के रूप में लगभग पांच वर्षों में पहली बार एक साथ मंच पर दिखाई दिया। बैंड की आधिकारिक वेबसाइट को एक बयान के साथ अपडेट किया गया थाः "सीधे शब्दों में कहें तो, हम वापस आ गए हैं। हमारा मतलब है, वास्तव में वापस। जहाँ हमने छोड़ा था वहाँ से उठाएँ और फिर कुछ। स्टूडियो में एक नया एल्बम लिखना और रिकॉर्ड करना। एक बार फिर दुनिया का दौरा करने की तैयारी। मित्रता में सुधार हुआ। हमारी विरासत में 17 साल गहरे हैं। रिकॉर्डिंग और उत्पादन ब्लिंक-182 ने 2009 में नई सामग्री के प्रदर्शन की रिकॉर्डिंग शुरू की। तीनों सदस्य उन गीत विचारों को लेकर आए जिन पर उन्होंने वर्षों से काम किया था। जैसे ही बैंड एक साथ वापस आया, बार्कर ने कहा कि तीनों अपने पुराने गीतों का अभ्यास करके और उन्हें फिर से सुनकर तुरंत "प्रेरित" हो गए, और उन्होंने डेमो रिकॉर्ड करने का फैसला किया। चार प्रदर्शन किए गए थे, और केवल एक पूरा होने के करीब था, "अप ऑल नाइट"। तीनों इसे तब एकल के रूप में रिलीज़ करना चाहते थे, लेकिन जल्दी से महसूस किया कि जुलाई में उनका पुनर्मिलन दौरा शुरू होने से पहले इसे पूरा करना बहुत महत्वाकांक्षी था। 2009 की गर्मियों के पुनर्मिलन दौरे से सत्र रुक गए थे, जिसके दौरान बैंड संगीत और भावनात्मक रूप से फिर से जुड़ गया था। दौरे के दौरान, बार्कर को एक फोन आया कि डी. जे. ए. एम. ने ओवरडोज ले लिया था और न्यूयॉर्क में उनकी मृत्यु हो गई, जिससे वह बुरी तरह प्रभावित हुए। डीजे एएम के बारे में त्रासदी के अलावा, डीलॉन्ग को अगले वर्ष त्वचा के कैंसर का पता चला था, लेकिन यह अंततः साफ हो गया। बैंड ने दौरे पर जाने से पहले बड़ी मात्रा में लेखन किया, लेकिन इसके पूरा होने पर, उन्होंने 2010 में फिर से समूह बनाने के इरादे से "शांत रहने और अन्य काम करने" के लिए समय निकाला। जून और जुलाई 2010 में, ब्लिंक-182 ने अपने रिहर्सल स्थल पर समय बिताया, सितंबर तक दौरा समाप्त करने और रिकॉर्ड समाप्त होने तक शेष वर्ष के लिए स्टूडियो में रहने के इरादे से। एल्बम सत्रों को आंशिक रूप से द ब्लिंक्यूमेंटरी में प्रलेखित किया जाना था, जिसे 2012 में समाप्त कर दिया गया था। नेबरहुड्स की रिकॉर्डिंग और रिलीज में कई बार देरी हुई। इसका कारण यह था कि जिस तरह से बैंड ने प्रत्येक सदस्य के व्यस्त कार्यक्रम के अलावा कैलिफोर्निया स्टूडियो की एक जोड़ी में अकेले और एक साथ काम करना चुना। एल्बम को सैन डिएगो में डीलॉन्ग के स्टूडियो और लॉस एंजिल्स में हॉपस और बार्कर दोनों द्वारा रिकॉर्ड किया गया था। अलग-अलग स्टूडियो में रिकॉर्डिंग करना डीलॉन्ग का विचार था, और ईमेल के माध्यम से विचारों का आदान-प्रदान किया गया। हार्ड ड्राइव पर फाइलों का आदान-प्रदान करने के लिए विभिन्न इंजीनियर व्यक्तिगत रूप से मिले। हालाँकि रिकॉर्डिंग करते समय तीनों संगीतकार शायद ही कभी एक कमरे में होते थे, व्यक्तिगत रूप से अपने भागों पर काम करने का विकल्प चुनते हुए, डीलॉन्ग ने जोर देकर कहा कि रिकॉर्डिंग की विधि उनके कार्यक्रम को ध्यान में रखते हुए काम करने का एक अधिक कुशल तरीका था, न कि बैंड के भीतर एकता की कमी के कारण। इसके अलावा, बार्कर एक एकल रिकॉर्ड जारी कर रहे थे, डीलॉन्ग एंजेल्स एंड एयरवेव्स में शामिल थे, और हॉपपस को अपने टेलीविजन शो, हॉपपस ऑन म्यूजिक को फिल्माने के लिए सप्ताह में एक बार न्यूयॉर्क शहर जाना पड़ता था। 2008 में लंबे समय तक निर्माता रहे जेरी फिन की मृत्यु के कारण यह रिकॉर्ड स्व-निर्मित होने वाला बैंड का पहला रिकॉर्ड था। फिन ने न केवल उनके पिछले तीन स्टूडियो एल्बमों का नेतृत्व किया, बल्कि उन्होंने बैंड के एक अमूल्य सदस्य के रूप में काम कियाः आंशिक सलाहकार, आंशिक निष्पक्ष पर्यवेक्षक, उन्होंने तनाव को कम करने और उनकी ध्वनि को सुधारने में मदद की। होपपस ने कहा, "ईमानदारी से, मुझे अभी भी ऐसा लगता है कि वह हमारे साथ स्टूडियो में हैं, क्योंकि मेरे लिए, व्यक्तिगत रूप से, रिकॉर्डिंग और स्टूडियो में रहने के बारे में सब कुछ, मैंने जेरी से सीखा है।" एक निर्माता के बजाय, प्रत्येक बैंड सदस्य के पास अपना समर्पित ध्वनि इंजीनियर था, जिसमें हॉपपस और डीलॉन्ग को क्रमशः लंबे समय से सह-निर्माण भागीदार क्रिस होम्स और "क्रिटर" से मदद मिल रही थी। डीलॉन्ग, जो अपने अधिकांश एंजेल्स एंड एयरवेव्स रिकॉर्ड के स्व-निर्माण के बाद एक निर्माता का उपयोग करने के खिलाफ थे, ने बैंड की स्थिति को "बहुत लोकतांत्रिक" बताया, यह देखते हुए कि उन्होंने रिकॉर्डिंग प्रक्रिया के दौरान "जाने देना और सब कुछ नियंत्रित करने में सक्षम नहीं होने के साथ ठीक होना" सीखा। हॉपस ने एल्बम में देरी के लिए बैंड को फिन के बिना अकेले काम करना सीखने को जिम्मेदार ठहराया, और उन्होंने और डीलॉन्ग दोनों ने बैंड के प्रचारकों, प्रबंधकों और वकीलों के समूह में सत्रों के दौरान निराशा व्यक्त की (जिसे डीलॉन्ग ने "नौकरशाही के पूर्ण दस्त" के रूप में वर्णित किया)। तीनों के विभाजित होने के परिणामस्वरूप प्रत्येक सदस्य ने अपने स्वयं के वकील को काम पर रखा, और नेबरहुड्स सत्रों के दौरान, उनके पास कुल चार प्रबंधक थे। बाद में, यह पता चला कि डीलॉन्ग और हॉपपस महीनों तक सीधे संचार के बिना रहेंगे, केवल अपने प्रबंधकों के माध्यम से बात करेंगे। होपस रिकॉर्डिंग प्रक्रिया में देर से अपने परिवार के साथ लंदन चले गए, जिससे मामले भी जटिल हो गए। दबाव में, बैंड ने अप्रैल में एक बयान जारी किया जिसने एल्बम की लंबी रिकॉर्डिंग के कारण सभी यूरोपीय दौरे की तारीखों को प्रभावी रूप से पुनर्निर्धारित किया। निर्णय-एक "बेहद महंगा"-डीलॉन्ग द्वारा विरोध किया गया था, लेकिन बार्कर द्वारा आगे बढ़ाया गया था, जिन्होंने महसूस किया कि तीनों ने केवल नई सामग्री के साथ दौरे करने की प्रतिबद्धता जताई थी। रिकॉर्डिंग प्रक्रिया का सबसे बड़ा तर्क सामने आया, जिसके परिणामस्वरूप गेफेन रिकॉर्ड्स ने बैंड की अस्थिरता के बारे में चिंताओं के बीच रिकॉर्ड के लिए 31 जुलाई की समय सीमा निर्धारित की, यह समझाते हुए कि यदि एल्बम को समय पर नहीं चलाया गया तो दंड होगा। डीलॉन्ग ने मजाक में कहा, "हम शायद वास्तव में इसे सुबह दो बजे [गेफेन] राष्ट्रपति के घर ले जाएँगे और अंतिम संभव समय में इसे उनके शयनकक्ष की खिड़की से सौंप देंगे।" कुल मिलाकर, बैंड ने वसंत में बयान जारी होने के बाद केवल एक या दो सप्ताह के लिए स्टूडियो में प्रवेश किया, जिसमें केवल तीन दिन लेखन के लिए समर्पित थे। रिकॉर्डिंग मई और गर्मियों तक चली, और 31 जुलाई की समय सीमा तक, रिकॉर्ड पूरा होने के करीब था और अंत में अगस्त तक पूरा हो गया। रचना संगीत और गीत शैलीगत रूप से, नेबरहुड्स को वैकल्पिक रॉक, पॉप पंक और पॉप रॉक के रूप में वर्णित किया गया है, जबकि बैंड की ध्वनि को "प्रगतिशील पंक" क्षेत्र में स्थानांतरित किया गया है। रिलीज से पहले, एल्बम को बैंड द्वारा महत्वाकांक्षी, अजीब और विस्तृत बताया गया था। एल्बम का संगीत प्रत्येक संगीतकार के स्वाद से प्रेरित थाः डीलॉन्ग के योगदान से स्टेडियम रॉक के संकेत मिलते हैं, बार्कर अपने ड्रम ट्रैक में हिप हॉप डालते हैं, और हॉपस "अजीब इंडी रॉक" से मजबूर महसूस करते हैं। होपस ने शुरुआत में कहा था कि एल्बम का एक लक्ष्य कई नई चीजों को आजमाना था, लेकिन एक आकर्षक और "खसखस" संवेदनशीलता बने रहना था। एल्बम का गीतवाद दशक के उत्तरार्ध के दौरान प्रत्येक सदस्य के जीवन में भारी घटनाओं से प्रभावित था, जिन तत्वों को हॉपस द्वारा अंधेरा माना जाता था। बैंड ने "90 के दशक के मध्य" में अपनी आवाज़ को याद करते हुए कुछ पुराने गीतों का निर्माण करना सुनिश्चित किया। हालांकि डीलॉन्ग को बैंड के पिछले काम में मौजूद चिंता को बनाए रखने की उम्मीद थी, लेकिन वह "इसे एक ऐसे पैकेज में वितरित करना चाहते थे जो बहुत आधुनिक हो, जिसमें वाद्ययंत्रों और सूत्रों का उपयोग करके आपको संगीत के साथ विभिन्न स्थानों पर लॉन्च किया जा सके जो केवल तीन-तार वाले पॉप-पंक नहीं है।" बाद में उन्होंने महसूस किया कि एल्बम प्रगतिशील नहीं था जैसा कि उन्होंने चाहा थाः "मैं सोच रहा हूँ, 'हम ऐसा क्यों नहीं करते? हम इन परिदृश्यों को क्यों नहीं बनाते? ' मुझे लगता है कि हमें खुद को आगे बढ़ाना चाहिए था, और शैली को आगे बढ़ाने की कोशिश करनी चाहिए थी। इसी तरह, बार्कर ने महसूस किया कि डीलॉन्ग चाहते थे कि उनका संगीत यू2 या कोल्डप्ले जैसे समूहों से व्युत्पन्न हो, टिप्पणी करते हुए, "हमारे लिए, हम हमेशा 'ब्लिंक इज ब्लिंक, यार' की तरह थे। हम कमबख्त ब्लिंक-182 'की तरह आवाज करना चाहते हैं। होपस ने संचार और विश्वास में टूटने से निपटने वाले गीत लिखे और अलगाव और भ्रम के विषयों से निपटा, लेकिन ये गीत किसी भी बैंड के इतिहास के लिए विशिष्ट नहीं थे। उन्होंने एल्बम के लिए उत्साहित, खुश गीत लिखने के लिए संघर्ष किया और गहरे गीतों के लिए पुनर्मिलन से कुछ समय पहले होने वाली भारी घटनाओं को जिम्मेदार ठहराया। एम. टी. वी. न्यूज़ ने नेबरहुड्स को "ब्लिंक ने अब तक की सबसे निराशाजनक चीज़ कहा है, जो वास्तविक-अवसाद, लत, हानि-और कल्पना दोनों भूतों से प्रेतवाधित है", कई ट्रैकों में मृत्यु के निरंतर गीतात्मक उल्लेख को ध्यान में रखते हुए। एल्बम में + 44 के इलेक्ट्रॉनिक विकास और एंजल्स एंड एयरवेव्स की "लेजर-लाइट भव्यता" को मिलाया गया है, जिसे एमटीवी न्यूज ने "एक ऐसी ध्वनि कहा है जो ज्यादातर उपनगरीय विविधता की अंधेरी सड़कों और काले विस्तार के रूप में कुछ भी याद नहीं करती है"। पैकेजिंग और शीर्षक नेबरहुड्स शीर्षक इन तिकड़ी से विकसित हुआ कि प्रत्येक बैंड के लिए एक बहुत ही अलग सौंदर्य लाता है, प्रत्येक एक शहर में अलग-अलग पड़ोस की तरह। होपपस ने कहा, "दुनिया में हर कोई जब 'पड़ोस' शब्द सुनता है तो अपने लिए कुछ अनोखा सोचता है।" "कुछ लोगों के लिए यह एक बड़ा शहर है, अन्य लोगों के लिए एक छोटा शहर, अन्य लोगों के लिए उपनगर, सब कुछ। दुनिया व्यापक, रोमांचक और बहुत अलग है। यही मेरे लिए पड़ोस का अर्थ है। " रिकॉर्ड के लिए एल्बम कलाकृति का खुलासा 4 अगस्त, 2011 को किया गया था, और इसमें शहर के क्षितिज पर बैंड का नाम लिखा गया था। नेबरहुड्स स्लीव में बैंड के करीबी कई नाम शामिल हैं, जिनमें क्लो (डीलॉन्ग का पालतू लैब्राडोर रिट्रीवर), एवा और जॉन (डीलॉन्ग की बेटी एवा एलिजाबेथ और बेटे जोनास रॉकेट), जैक (हॉपपस का बेटा), लैंडन, अलबामा और अति (बार्कर का बेटा, बेटी और सौतेली बेटी, एटियाना), जी! (माइक जाइंट, कवर के डिजाइनर), और अंत में, डीजे एएम के लिए एक स्मारक। गीत "घोस्ट ऑन द डांस फ्लोर" एल्बम को खोलता है और विशेष रूप से "एक गीत सुनने के बारे में है जिसे आपने किसी ऐसे व्यक्ति के साथ साझा किया है जो गुजर चुका है।" ट्रैक बार्कर के साथ प्रतिध्वनित हुआ, जिन्होंने एक रात डीलॉन्ग को फोन किया क्योंकि डीजे एएम की मृत्यु के कारण इसे सुनने के दौरान गीत ने उन्हें प्रभावित किया। "नेटिव्स" पहली बार स्टूडियो में बनाए गए एक आदिवासी ताल बार्कर से उत्पन्न हुआ, और सादगी पर बसने से पहले गीत का शीर्षक कई बार बदल गया। "अप ऑल नाइट" एल्बम का सबसे पुराना गीत है, जो बैंड के 2009 के पुनर्मिलन के ठीक बाद का है, जब उन्होंने एक साथ समूह बनाया और प्रदर्शनों का निर्माण किया। रिकॉर्डिंग प्रक्रिया के दौरान बैंड कई बार वापस आया, हर बार इसे पहले की तुलना में भारी बना दिया। "आफ्टर मिडनाइट" बैंड द्वारा अपने यूरोपीय दौरे को रद्द करने के बाद अंतिम समय के लेखन सत्र से पैदा हुए चार नए गीतों में से एक था। बार्कर का पसंदीदा ट्रैक (और मूल रूप से शीर्षक "ट्रैविस बीट") अलग-अलग स्टूडियो में लिखा गया था लेकिन एक साथ रचित और रिकॉर्ड किया गया था। "स्नेक चार्मर", शुरू में शीर्षक "जेनेसिस", जेनेसिस की पुस्तक के संदर्भ में, एडम और ईव की बाइबिल की कहानी पर आधारित है। यह बैंड के पुनर्मिलन से पहले का है, और भविष्य में विस्तार करने के लिए एक गिटार रिफ डीलॉन्ग रखा गया था। गीत का कोडा बार्कर और इंजीनियर क्रिस होम्स द्वारा रचित किया गया था। हॉपस ने "हार्ट्स ऑल गॉन" के दो संस्करणों की रचना की, एक तेज और एक धीमा, और दोनों को पसंद किया, इसलिए धीमा संस्करण एल्बम के डीलक्स संस्करण पर एक अंतराल के रूप में कार्य करता है। "विशिंग वेल" को पूरी तरह से डीलॉन्ग द्वारा बनाया गया था, और जिसे हॉपपस एल्बम के प्रतीक के रूप में वर्णित करता हैः "यह बहुत आकर्षक है, लेकिन गीत वास्तव में, वास्तव में गहरे और थोड़े निराशाजनक हैं।" "कैलिडोस्कोप" का उदय तब हुआ जब हॉपस अपने सिर में गीत के शुरुआती बोल के साथ जागा, जिसे उन्होंने एक डिसेन्डेंट्स-इश क्लासिक पंक गीत में विस्तारित किया। होपपस ने कहा, "इसके पीछे की मानसिकता 2011 में सुस्त होने की है।" "20 और 30 के दशक की अस्वस्थता अभी अमेरिका में है।" यह एल्बम की लंबी रिकॉर्डिंग प्रक्रिया और बैंड के परिवर्तन से भी प्रेरित था। "दिस इज होम" को मूल रूप से "स्कार्स टू ब्लेम" शीर्षक दिया गया था, लेकिन जब होपस ने कोरस और ब्रिज लिया और इसे डीलॉन्ग द्वारा लिखे गए नए गीतों के साथ जोड़ा, तो इसमें काफी बदलाव आया, जिसे उन्होंने "युवा परित्याग के लिए एक गान" के रूप में वर्णित किया। "एमएच 4.18.2011" एक गीत के लिए एक कार्यशील शीर्षक था जिसे "होल्ड ऑन" नाम दिया जाना था, और यह हॉपपस के प्रारंभिक अक्षरों और गीत लिखने की तारीख के संयोजन का प्रतिनिधित्व करता है। हालाँकि, डीलॉन्ग ने हॉपस को मूल शीर्षक रखने के लिए आश्वस्त किया क्योंकि उन्हें लगा कि यह अच्छा लग रहा है, इसकी तुलना एक वायरस से की। यह गीत एक अवसर से प्रेरित था जिसमें हॉपपस एक स्टॉपलाइट पर निष्क्रिय था जब एक हेलीकॉप्टर एक बड़ी छाया डालते हुए आगे उड़ गया था। उन्होंने युद्धग्रस्त देशों और गरीब क्षेत्रों के बारे में सोचना शुरू कर दिया जिसमें हेलीकॉप्टरों का चक्कर लगाना एक "जीवन शैली" है, और उस मानसिकता को पकड़ने के लिए गीत लिखा। यह ट्रैक डीलॉन्ग की भागीदारी के बिना रिकॉर्ड किए जाने के लिए उल्लेखनीय है, जिसमें हॉपपस ने अपने सामान्य बास और गायन के अलावा सभी गिटार रिकॉर्ड किए हैं। "लव इज डेंजरस" एक न्यूनतम, इलेक्ट्रॉनिक गाथागीत से उत्पन्न हुआ, लेकिन धीरे-धीरे गिटार के साथ संयुक्त होने पर एक भारी ध्वनि पर ले लिया। होपस ने "फाइटिंग द ग्रेविटी" को एक "बहुत ही अजीब गीत" के रूप में वर्णित किया, और इसके निर्माण पर प्रकाश डालाः उन्होंने अपने बास एम्प के माध्यम से एक ड्रम मशीन चलाई, और जब मात्रा बढ़ गई, तो इसने पूरी इमारत को हिला दिया, जिससे नियंत्रण कक्ष में एक प्रकाश स्थिरता हिलने लगी। हॉपपस और होम्स ने स्थिरता को माइक-एड किया, जिससे शुरुआत में ही झुनझुनी सुनाई दी। "भले ही वह गिरती है" एक उत्साहित, "आकर्षक प्रेम गीत" है जिसे हॉपस ने रिकॉर्ड को समाप्त करने के लिए एक सकारात्मक नोट के रूप में देखा। रिलीज और प्रचार एक्सपेक्टेशंस फॉर नेबरहुड्स को अल्टरनेटिव प्रेस द्वारा "संगीत उद्योग और रिकॉर्ड-खरीद मुख्यधारा दोनों के भीतर वास्तव में विशाल" के रूप में वर्णित किया गया था। एमटीवी न्यूज ने नेबरहुड्स को 2010 के सबसे प्रत्याशित एल्बमों में से एक कहा, जब एल्बम को उस वर्ष के लिए निर्धारित किया गया था, और फिर 2011 के सबसे प्रत्याशित रॉक एल्बमों में से एक के रूप में। केरांग! इसे 2011 की सबसे प्रत्याशित रिलीज़ में से एक भी कहा जाता है, और इसे स्पिन "26 फॉल एल्बम दैट मैटर मोस्ट" की सूची में भी शामिल किया गया था। एल्बम के शीर्षक और रिलीज़ की तारीख की आधिकारिक घोषणा जुलाई 2011 में की गई थी। डीलक्स संस्करण की तैयारी में, बैंड ने दस गीतों के साथ-साथ तीन अतिरिक्त गीत भी संकलित किए। डीलक्स संस्करण ट्रैक मानक संस्करण से अलग तरीके से अनुक्रमित हैं। "अप ऑल नाइट" को 14 जुलाई को एल्बम के प्रमुख एकल के रूप में जारी किया गया था, और बैंड ने 4 अगस्त को एक समर्पित वेबसाइट के माध्यम से एक और नए गीत, "हार्ट्स ऑल गॉन" की स्ट्रीमिंग शुरू की। नेबरहुड्स का दूसरा एकल, जिसका शीर्षक "आफ्टर मिडनाइट" है, का प्रीमियर 6 सितंबर, 2011 को बीबीसी रेडियो 1 पर हुआ। "विशिंग वेल" को 21 नवंबर, 2011 को विशेष रूप से यूके में वैकल्पिक रेडियो के प्रचार एकल के रूप में जारी किया गया था। बहुत उच्च स्तर की सुरक्षा के बावजूद, एल्बम अपनी रिलीज़ से दो सप्ताह पहले लीक हो गया था। होपपस ने एन. एम. ई. को टिप्पणी की कि वह आश्चर्यचकित थे कि इसे लीक होने में इतना समय लगा और एल्बम के बारे में गर्मजोशी भरी टिप्पणियों को ऑनलाइन पढ़कर नाराज होने के बजाय राहत मिली। ब्लिंक-182 एल्बम को वितरित करने के लिए इंटरस्कोप रिकॉर्ड्स में लौट आया, लेकिन बैंड के अंतिम प्रयास के बाद से संगीत उद्योग के परिदृश्य को नाटकीय रूप से अलग पाया। "लेबल के पास वह करने के लिए कोई संसाधन या पूंजी नहीं है जो वे करते थे", डीलॉन्ग ने बिलबोर्ड के साथ एक साक्षात्कार में कहा, "उन्होंने सिर्फ आपको एक अनुबंध पर बंद कर दिया है।" इंटरस्कोप, बैंड के टूटने के बाद से, अन्य लेबलों के विपरीत, अपने रॉक विभाग को बहुत कम कर दिया था। ब्लिंक-182 पॉप-पंक के लिए एक बढ़ती लोकप्रियता की अवधि में टूट गया, लेकिन नेबरहुड्स को उस शैली के लिए एक युग में जारी किया गया था जिसे बिलबोर्ड ने सहकर्मी बैंडों के लिए गिरती बिक्री के अलावा "रोमांचक मुख्यधारा के प्रतिनिधित्व की कमी" के रूप में वर्णित किया था। नेबरहुड्स के शुरू होने के दौरान तीनों ने प्रायोजन, गीत रिलीज़ और सोशल मीडिया निगमन से संपर्क किया। एल्बम के प्रत्येक चरण में फेसबुक और ट्विटर जैसे सोशल मीडिया मौजूद थे, जिसके बारे में हॉपस का मानना था कि इससे बैंड के संगीत पर अधिक प्रत्यक्ष पहुंच और नियंत्रण की अनुमति मिलती है। हालांकि डीलोंग की राजस्व-साझाकरण ऑनलाइन सेवा, मोडलाइफ, रिकॉर्ड के प्रचार में शामिल नहीं थी, लेकिन बैंड की व्यक्तिगत व्यावसायिक परियोजनाओं को एकीकृत किया गया था, जैसे मैकबेथ फुटवियर और फेमस स्टार्स एंड स्ट्रैप्स। हॉट टॉपिक और Interpunk.com जैसे खुदरा विक्रेता नेबरहुड्स के विभिन्न रंगों के विनाइल संस्करण ले जाते थे जिनमें एमपी3 डाउनलोड कार्ड शामिल थे। बैंड ने एल्बम को बढ़ावा देने के लिए एटी एंड टी के साथ भागीदारी की, एचटीसी स्टेटस के लिए एक राष्ट्रीय स्थान पर दिखाई दिया; उन्होंने बेस्ट बाय के साथ भी भागीदारी की, जिसने बैंड के संगीत के साथ पहले से लोड एक विशिष्ट रंगीन एचटीसी स्टेटस बेचा। रिलीज के सप्ताह में ई. एस. पी. एन. जैसे नेटवर्क के माध्यम से टेलीविजन विज्ञापनों का पता लगाया गया। इसके अलावा, हॉपस और डीलॉन्ग "अप ऑल नाइट" के फैन मोंटेज वीडियो के लिए एक "फिल्म समारोह" में दिखाई दिए, जिसमें जीभ-इन-गाल श्रेणियों के माध्यम से विभिन्न इंटरनेट प्रशंसकों को सम्मानित किया गया। नेबरहुड्स को समकालीन संगीत आलोचकों से आम तौर पर सकारात्मक समीक्षा मिली। मेटाक्रिटिक में, जो मुख्यधारा के आलोचकों की समीक्षाओं को 100 में से एक सामान्यीकृत रेटिंग प्रदान करता है, एल्बम को 18 समीक्षाओं के आधार पर 69 का औसत स्कोर मिला, जो "आम तौर पर अनुकूल समीक्षाओं" को इंगित करता है। एन. एम. ई. की एक पूर्व-रिलीज़ समीक्षा ने नेबरहुड्स को बैंड का सबसे अच्छा एल्बम माना, इसे "बहादुरी से प्रगतिशील" कहा और गहरे गीत और यादृच्छिक प्रयोग को ध्यान में रखा। बीबीसी म्यूजिक के माइक डाइवर ने एल्बम को "अप्रत्याशित रूप से महान" के रूप में वर्णित किया, और रिकॉर्डिंग प्रक्रिया से सहमत होते हुए कुछ ट्रैकों को "अव्यवस्थित अनुभव" दिया, उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि "पड़ोस आसानी से एक आपदा हो सकता था-कि यह नहीं है, और वास्तव में एक बहुत ही सफल प्रयास है, जो पर्याप्त प्रशंसा के योग्य है।" आई. जी. एन. के चाड ग्रिस्चोव ने नेबरहुड्स को एक "आश्चर्यजनक रूप से महान रॉक एल्बम" कहा जिसमें बैंड "एक कलात्मक विकास में तेजी लाता है", इसे "अपने करियर का सबसे परिपक्व, पुरस्कृत और सर्वश्रेष्ठ एल्बम" के रूप में संक्षेपित किया। एमटीवी न्यूज के जेम्स मोंटगोमेरी ने "लंबे समय से प्रतीक्षित, निश्चित रूप से अंधेरे वापसी एल्बम" को बैंड के लिए एक नया परिवर्तन कहा, नेबरहुड्स को "गहरा, अंधेरा, स्पष्ट रूप से स्वतः-जीवनी प्रयास" कहा। एब्सोल्यूटपंक के कर्मचारी लेखक थॉमस नासिफ ने नेबरहुड्स को दस में से नौ का स्कोर देते हुए एक "महान रिकॉर्ड" कहा। उन्होंने एल्बम के "धूमिल और गहरे" गीत का उल्लेख किया, जबकि इसकी ध्वनि को तिकड़ी की विभिन्न पार्श्व परियोजनाओं के तत्वों के साथ-साथ उनके 2003 के एल्बम से एक स्वाभाविक प्रगति के रूप में वर्णित किया। न्यूयॉर्क मैगज़ीन के नित्सुह अबेबे ने रिकॉर्ड को "उन एल्बमों में से एक माना, जिन पर एक समूह पेशेवरों और बराबर के रूप में फिर से एकजुट होता है, प्रत्येक ने साइड प्रोजेक्ट्स के माध्यम से अपनी रुचियों को एकत्र किया और फिर एक ऐसी ध्वनि पर बातचीत की जो इसे सहन करने के लिए सब कुछ लाती हैः बिना किसी मूर्खता के आधुनिक रॉक, गंभीर लेकिन सरल, महत्वाकांक्षी लेकिन हमेशा की तरह एक ही आसान हुक से भरा हुआ।" ऑलम्यूजिक के लिए लिखते हुए, स्टीफन थॉमस अर्लेवाइन ने टिप्पणी की कि नेबरहुड्स "किसी भी शुरुआती ब्लिंक-182 एल्बम की तुलना में एक अलग जानवर है, क्योंकि बैंड अपने नामित 2003 album.yet पर लटकते हुए उदास धागे को उठाता है, क्योंकि ब्लिंक-182 को अपनी युवावस्था को फिर से बनाने का व्यर्थ प्रयास करने की तुलना में मध्य आयु के दृष्टिकोण से किशोरावस्था के गुस्से से जूझते हुए सुनना कहीं बेहतर है। शायद ब्लिंक उनके शब्दों को तेज करने के लिए खड़े हो सकते हैं लेकिन यह बेहतर है कि वे अपने संगीत पर ध्यान केंद्रित करें, जिससे यहाँ के उपनगरों में एक काफी हास्यास्पद लेकिन हल्के से सम्मोहक प्रोग-पंक स्पिन का निर्माण हो। एन. एम. ई. के टॉम गुडविन ने टिप्पणी की कि एल्बम बैंड को "अपने अतीत के साथ पूरी तरह से सहज महसूस करता है और अपने शुरुआती काम को स्वीकार करने के लिए पर्याप्त आत्मविश्वास रखता है, एल्बम पर उनके पूरे पिछले कैटलॉग के क्षणों के साथ।" ब्रिटिश रॉक पत्रिका केरांग ने अपनी समीक्षा में नेबरहुड्स को "अच्छे" तीन-आउट-ऑफ-फाइव स्कोर से सम्मानित किया। आलोचक मार्क सदरलैंड ने उल्लेख किया कि "जबकि तैयार उत्पाद अनिवार्य रूप से असंबद्ध है, ब्लिंक एक आश्चर्यजनक रूप से गंभीर रॉक प्रस्ताव के रूप में उभरता है।" उन्होंने आगे कहा, "हालांकि कभी-कभी ऐसा लगता है कि मार्क, टॉम और ट्रैविस एक साथ तीन अलग-अलग गाने ('कैलिडोस्कोप', 'आफ्टर मिडनाइट') बजा रहे हैं, बैंड अभी भी भव्यता के वास्तविक क्षणों का निर्माण करने में सक्षम है।" अल्टरनेटिव प्रेस के स्कॉट हेज़ेल ने एल्बम की खामियों को एक बाहरी निर्माता की कमी और इस तथ्य के लिए जिम्मेदार ठहराया कि केवल कुछ ट्रैक एक समूह के रूप में लिखे और रिकॉर्ड किए गए थेः "ब्लिंक-182 के सदस्य अभी भी अच्छे गाने लिखने में सक्षम हैं, लेकिन एक मजबूत बाहरी प्रभाव (यानी, एक निर्माता) के बिना और एक दूसरे के साथ एक ही कमरे में लगातार काम करने की कोई वास्तविक इच्छा या प्रयास नहीं है, वास्तव में उत्कृष्ट, क्लासिक सामग्री की मात्रा न्यूनतम है। अंततः, नेबरहुड्स बैंड के कैटलॉग में थोड़ी अजीब प्रविष्टि है जो उतनी ही क्षमता दिखाती है जितनी कि यह खामियों को दिखाती है। एंटरटेनमेंट वीकली के काइल एंडरसन ने एल्बम को "बी-" ग्रेड से सम्मानित किया, यह मानते हुए कि "नेबरहुड्स पर शिखर-आठ वर्षों में उनकी पहली डिस्क-पिछली जीत को याद करने से थोड़ा अधिक है। कुछ अव्यक्त गोथ झुकाव ('दिस इज होम') और एक धुंधले चक्कर ('घोस्ट ऑन द डांस फ्लोर') के अलावा, यह ज्यादातर हिलाने-क्रंच-सफेद-दोहराने वाला होता है। ड्रोन्ड इन साउंड के माइकल ब्राउन ने एक मिश्रित समीक्षा दी, जिसमें एल्बम को दस में से पांच को गुनगुना पुरस्कार दिया गया। उन्होंने आलोचना की कि, "ब्लिंक में उनकी पिछली प्रतिष्ठा की तुलना में बहुत अधिक क्षमता है, लेकिन नेबरहुड्स एक गरमागरम बहस के बाद उस पहली अजीब बातचीत की याद दिलाता है, क्योंकि कोई भी निश्चित नहीं है कि आगे कहाँ जाना है।" रोलिंग स्टोन के जॉन डोलन ने एल्बम को पांच में से तीन सितारे दिए, संगीत और गीतों में परिष्कार, आत्मनिरीक्षण और अंधेरे के तत्वों को ध्यान में रखते हुए और टिप्पणी की कि "कुछ क्लिंटन-युग की पैंट-ड्रॉपिंग एक मजेदार पुरानी यादों की याद में किया गया कदम हो सकता है। लेकिन वे दिन चले गए हैं; यह उनका 2010 के दशक की शुरुआत का दुःस्वप्न है जितना कि किसी और का। द एवी के काइल रयान क्लब ने डीलॉन्ग के गायन की आलोचना करते हुए कहा कि वह "हमेशा की तरह सपाट लगता है, और उसे क्लंकी गीतों का शौक है", यह निष्कर्ष निकालते हुए कि "हालांकि ब्लिंक-182 ने लंबे समय से अपने अतीत को एक बेयर-बोन्स पंक बैंड के रूप में पीछे छोड़ दिया है, लेकिन ओवरव्राउट रॉक भी इसकी विशेषता नहीं है। पड़ोसियों को दोनों के बीच एक अच्छा संतुलन मिलता है, लेकिन यह अभी भी थोड़ा कम उपद्रव का उपयोग कर सकता है। स्लेंट मैगज़ीन के जोनाथन कीफ़े ने इसे अप्रेरित मानाः "जब वे उन चीजों में अपेक्षाकृत महत्वाकांक्षी तत्वों को जोड़ने की कोशिश करते हैं जो वे वास्तव में अच्छा करते हैं, तो ब्लिंक-182 अधिक सफल होता है। [.] यह सराहनीय है कि ब्लिंक-182 नेबरहुड्स के दौरान खुद को चुनौती देने की कोशिश करता है, लेकिन उनके बढ़ते दर्द विशेष रूप से अच्छे एल्बम या स्वागत योग्य वापसी के लिए नहीं हैं। द बोस्टन ग्लोब के स्कॉट मैकलेनन ने एल्बम को एक कदम आगे बताते हुए संक्षेप में कहा, "ब्लिंक-182 फिर से एक रिकॉर्ड प्रस्तुत करता है जिसमें भविष्य के दौरों में एक पंच पैक करने के लिए कुछ भी भयानक और पर्याप्त डायनामाइट गाने नहीं हैं।" स्पिन के मिकेल वुड ने एल्बम को "आश्चर्यजनक रूप से और ताज़ा रूप से कम महत्वपूर्ण" कहा, लेकिन इसकी आत्म-परीक्षा उनके अतीत की आवाज़ के साथ "तुलनात्मक रूप से कम" थी। व्यावसायिक प्रदर्शन नेबरहुड्स ने बिलबोर्ड 200 पर दूसरे स्थान पर शुरुआत की, जिसकी पहले सप्ताह में 1,51,000 प्रतियां बिकीं। एल्बम अपने दूसरे सप्ताह में 10वें स्थान पर गिर गया और इसके तुरंत बाद शीर्ष 20 में से बाहर हो गया। इसने पत्रिका के अल्टरनेटिव एल्बम और टॉप रॉक एल्बम चार्ट दोनों पर नंबर एक पर, डिजिटल एल्बम चार्ट पर नंबर दो पर और टेस्टमेकर एल्बम पर नंबर चार पर भी शुरुआत की। अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर, एल्बम ने कनाडा और ऑस्ट्रेलिया में सबसे अच्छा प्रदर्शन किया, जहाँ इसने दूसरे स्थान पर भी शुरुआत की। न्यूजीलैंड में, यह तीसरे स्थान पर पहुंच गया, जबकि इसने यूके एल्बम चार्ट और जर्मनी में छठे स्थान पर शुरुआत की। इसके बावजूद, बिक्री उतनी सुचारू नहीं थी जितनी समूह के लेबल, इंटरस्कोप ने उम्मीद की थी, बिलबोर्ड के अनुसारः "एल्बमों के बीच लंबे अंतराल के बावजूद, नेबरहुड्स पहले की रिलीज़ के समान पैमाने पर जुड़ने में विफल रहे।" मई 2016 तक, इसने अमेरिका में 353,000 इकाइयाँ बेची थीं। यूनाइटेड किंगडम में, एल्बम 60,000 इकाइयों की बिक्री को प्रमाणित करते हुए सिल्वर गया, और इसे ऑस्ट्रेलिया में 35,000 प्रतियों की बिक्री के लिए गोल्ड प्रमाणित किया गया। ब्लिंक-182 ने पहली बार अगस्त 2011 में 10वें वार्षिक होंडा सिविक टूर के साथ पड़ोस के समर्थन में दौरा शुरू किया। 2011 के संस्करण ने दौरे की दसवीं वर्षगांठ को चिह्नित किया, जिसे ब्लिंक-182 ने अपने पहले अवतार में प्रमुखता दी। माई केमिकल रोमांस के साथ, तीनों ने 10वीं वार्षिक होंडा सिविक टूर का नेतृत्व किया, जो अगस्त से अक्टूबर 2011 तक चली, जिसमें कनाडा में रैंसिड और अगेंस्ट मी! के साथ अतिरिक्त तिथियां निर्धारित की गईं। 2012 में, बैंड ने दुनिया भर में 20वीं वर्षगांठ की यात्रा शुरू की। उन्होंने 2012 में दौरा जारी रखा, रिकॉर्डिंग जारी रखने के लिए मूल रूप से रद्द की गई पुनर्निर्धारित यूरोपीय तिथियों का प्रदर्शन किया। उन्हें बैंबूज़ले 2012 संगीत समारोह का शीर्षक देना था, लेकिन जब बार्कर को टॉन्सिलिटिस के लिए एक ऑपरेशन से गुजरना पड़ा तो उन्हें रद्द कर दिया गया। 20वीं वर्षगांठ यात्रा 2013 में साउंडवेव उत्सव के हिस्से के रूप में ऑस्ट्रेलिया में विस्तारित हुई, साथ ही साथ अमेरिका में पंक एक्ट द वैंडल्स एंड शार्क के साथ चार साइडशो किए गए। बार्कर, जिन्हें अभी भी उड़ान भरने का डर है, उपस्थित नहीं हुए; ब्रूक्स वैकरमैन, उस समय बैड रिलिजन के ड्रमर, दौरे के ऑस्ट्रेलियाई चरण के लिए भरे गए। ब्लिंक-182 ने बाद में विभाजित प्रतिक्रियाओं के साथ पड़ोस पर पीछे मुड़कर देखा। 2012 में, डीलॉन्ग ने स्वीकार किया कि रिकॉर्डिंग विधि, मूल रूप से उनके विचार, ने एकता को खो दिया, यह देखते हुए कि बैंड के सदस्यों के व्यस्त कार्यक्रम के कारण ईमेल अधिकांश रिकॉर्डिंग को निर्देशित करते हैं। बार्कर ने याद करते हुए कहा, "वहाँ कुछ गाने हैं जो मुझे पसंद हैं, लेकिन अधिकांश भाग के लिए यह डिस्कनेक्ट हो गया था।" "यह ऐसा था जैसे, 'आप इस भाग को अपने स्टूडियो में करते हैं, और फिर आप इसे खेलने वाले हैं और इसे मुझे वापस भेजते हैं'। जब हम स्टूडियो में एक साथ नहीं होते हैं, तो आपके पास एक-दूसरे को गले लगाने का अवसर नहीं होता है। इसके अलावा, बार्कर अभी भी अपनी 2008 की विमान दुर्घटना से उबर रहे थे, जिसने स्टूडियो में चीजों को मुश्किल बना दिया था। "यार, मैं अभी भी ठीक हो रहा था", उन्होंने रोलिंग स्टोन को बताया। उन्होंने कहा, "मेरे पूरे शरीर पर खरोंच थे और मैं एक खूनी गंदगी की तरह था। यह बहुत जल्दी था "। 2015 में, डीलॉन्ग के जाने के बाद, बार्कर ने दावा किया कि डीलॉन्ग को [पड़ोसियों] की भी परवाह नहीं थी। उन्होंने उस रिकॉर्ड से मिश्रण या निपुणता भी नहीं सुनी। एल्बम के लाइनर नोट्स से अनुकूलित ट्रैक लिस्टिंग कार्मिक। ब्लिंक-182 मार्क हॉपस-बास, वोकल, प्रोडक्शन टॉम डेलॉन्ग-गिटार, वोकल, प्रोडक्शन ट्रैविस बार्कर-ड्रम, पर्क्यूशन, प्रोडक्शन अतिरिक्त संगीतकार रोजर जोसेफ मैनिंग जूनियर-कीबोर्ड प्रोडक्शन नील एवरॉन-मिक्स इंजीनियर जेफ "क्रिटर" नेवेल-सह-निर्माता पॉल फ्राय-सहायक रिकॉर्डिंग इंजीनियर फेमियो हर्नांडेज़-सहायक रिकॉर्डिंग इंजीनियर क्रिस होम्स-सह-निर्माता, मिक्स इंजीनियर जेम्स इनग्राम-रिकॉर्डिंग इंजीनियर, अतिरिक्त इंजीनियरिंग पॉल लामाल्फा-सहायक रिकॉर्डिंग इंजीनियर टॉम लॉर्ड-एल्गे-मिक्स इंजीनियर एंडी वालेस-मिक्स इंजीनियर माइक जाइंट-चित्र एस्टेवन ओरिओल-फोटोग्राफी लियाम वार्ड-लेआउट और डिजाइन चार्ट और प्रमाणन साप्ताहिक वर्ष के अंत में चार्ट