Gloss Drop
ग्लॉस ड्रॉप अमेरिकी प्रायोगिक रॉक बैंड बैटल्स का दूसरा स्टूडियो एल्बम है, जिसे जून 2011 में वार्प रिकॉर्ड्स पर जारी किया गया था। एल्बम का अधिकांश हिस्सा वाद्य यंत्र है, लेकिन इलेक्ट्रॉनिक संगीतकार गैरी नुमान और ब्लोंड रेडहेड के काज़ू माकिनो सहित विभिन्न अतिथि कलाकारों द्वारा गायन प्रदान किया जाता है। "आइसक्रीम" एल्बम से डिजिटल और 12 "विनाइल दोनों प्रारूपों में जारी किया जाने वाला पहला एकल था। विनाइल 3000 प्रतियों तक सीमित था, और इसे "स्ट्रॉबेरी" (गुलाबी), "वेनिला" (क्रीम), और "चॉकलेट" (भूरे) रंग के रिकॉर्ड के साथ तीन अलग-अलग "स्वादों" में जारी किया गया था। बार्सिलोना स्थित निर्देशक सामूहिक कनाडा ने एकल के लिए एक वीडियो का निर्माण किया। इसमें बी-साइड "ब्लैक सनडोम" और "आइसक्रीम" का एक वाद्य संस्करण शामिल है। जारी किया गया दूसरा एकल "माई मशीन्स" के लिए था, जिसमें गैरी नुमान थे, जो गीत के एक वाद्य संस्करण और "ए. एम. गेस्टाल्ट" नामक एक अप्रकाशित ट्रैक के साथ डिजिटल और विनाइल प्रारूपों में आया था। फरवरी से अप्रैल 2012 तक, चार 12 "विनाइल ईपी की एक श्रृंखला जारी की गई, जिसका शीर्षक ड्रॉस ग्लॉप (शीर्षक का एक स्पूनरिज्म) 1 से 4 था, जिसमें विभिन्न कलाकारों द्वारा ग्लॉस ड्रॉप पर सभी गीतों के रीमिक्स शामिल थे। 11 रीमिक्स (प्लस एक शामिल नहीं, "सनडोम") वाला एक संकलन 16 अप्रैल 2012 को जारी किया गया था। एल्बम कवर गिटारवादक डेव कोनोप्का द्वारा एक वाणिज्यिक फोम इंसुलेटर ग्रेट स्टफ से निर्मित एक मूर्ति की तस्वीर है। डेवः "कलाकृति एक मूर्तिकला है जो मैंने की थी, मैं मूर्तिकला कहने में भी अनिच्छुक हूं. यह एक मूर्तिकला है जिसे मैंने एल्बम के निर्माण के दौरान बनाया था और अनिवार्य रूप से यह एक बड़ा गुलाबी बुलबुला है, जो कुछ भी नहीं है। मैं एक ठोस दस्तावेज़ का प्रतिनिधित्व करना चाहता था जो एल्बम होगा, जो एक नियंत्रित वातावरण है और कुछ ऐसा है जो पूरी तरह से जैविक है जिसे आप नियंत्रित भी नहीं कर सकते हैं कि चीजें कैसे होने वाली हैं, और दिन के अंत में यह अधिक स्पष्ट था कि हम इस एल्बम को बनाने के लिए जिस तरह से चीजें होने वाली थीं, उसके अलावा कुछ भी नियंत्रित नहीं कर सकते थे। तो वास्तविक कलाकृति सिर्फ यह बुलबुला था। मैंने इस नियंत्रित वर्ग को बनाया जो उतना अच्छा नहीं लग रहा था, लेकिन जैविक धब्बा जो बस जगह पर गिर गया और फिर संयोजित और ठोस हो गया, हमारे लिए एल्बम के लिए जाने का पूरी तरह से उचित तरीका था। लेखन प्रक्रिया ग्लॉस ड्रॉप के लिए लेखन 2010 से 2011 तक पूरा किया गया था। इस प्रक्रिया के बीच में, टियोंडाई ब्रैक्सटन ने अपने एकल करियर को आगे बढ़ाने के लिए बैंड छोड़ दिया। इसके बाद बैंड ने एक तिकड़ी के रूप में काम करना जारी रखा और चार महीने के भीतर पूरे एल्बम को फिर से लिखा। ड्रमर जॉन स्टेनियर ने बीबीसी रेडियो को बतायाः "हम इस रिकॉर्ड पर काम कर रहे थे लेकिन कोई भी इससे खुश नहीं था। यहां तक कि वह (ब्रैक्सटन) भी इससे खुश नहीं थे, यह बस भयानक लग रहा था, यह वास्तव में बुरा था। एक बार जब वे चले गए, 'हम क्या करने जा रहे हैं' के शुरुआती सदमे के बाद, अचानक यह इंतजार करने जैसा लगता है, नहीं, अब यह गीत बहुत अच्छा लगता है क्योंकि ईमानदारी से कहें तो अब इस पर ये हास्यास्पद, भयानक स्वर नहीं हैं। एल्बम के गीत "अफ्रीकास्टल" पर डेव कोनोप्काः "वह गीत इसकी गति और जिस तरह से सब कुछ शुरू होता है, उसके कारण हमारे लिए एक अच्छी शुरुआत के रूप में अटक गया। यह हमारे अंतिम रिकॉर्ड किए गए टुकड़े से चार साल के अंतराल के बाद एल्बम को खोलने का एक शानदार तरीका था। यह निश्चित रूप से एल्बम के लिए आदर्श शुरुआत थी। "आइसक्रीम": "हमने मटियास अगुयो को इस विशेष ट्रैक पर एक गायक के रूप में अतिथि के रूप में आने के लिए कहा। उन्होंने एक तरह से कामुकता के उस स्तर का मिलान किया जिसकी गीत को आवश्यकता थी। गीत में कामुकता का एक अंतर्निहित स्तर था और उन्होंने इसे थोड़ा और सामने लाया। "फ्यूचुरा": "वहाँ यह न्यूनतम बात चल रही थी और यह गति थी जो बारी-बारी से करने जैसी थी। मुझे पता है कि बहुत सारे युद्ध गीत एक दूसरे के ऊपर खेलने की एक छलांग-मेंढक प्रक्रिया की तरह हो सकते हैं और यह इस समग्र बनावट को बनाता है, लेकिन यह गीत वास्तव में प्रवेश द्वार के बारे में अधिक था और यह लगभग एक ज्वार जैसा था, मेरे लिए, इसमें यह अर्ध-हिप-हॉप ज्वार है जो मुझे वास्तव में इसके बारे में पसंद है। "इंचवर्म": "हम साल की पहली छमाही के लिए स्टूडियो में थे और हमें एक झटका लगा जब हमने एक सदस्य को खो दिया, और हम थोड़े समय के लिए घर गए लेकिन जब हम घर गए तो हमने सुनिश्चित किया कि हम आत्मसंतुष्ट नहीं होंगे, इसलिए मैंने इसे रिकॉर्ड किया। मैंने सेट किया और बस इस एक रिफ को बजाया और बस उसी रिफ की स्रोत सामग्री को बदल दिया और बस इस लूप के साथ काम कर रहा था, और यह एक नृत्य-प्रकार के वाइब के साथ दो घंटे के जाम की तरह था। इसकी कुंजी इसका एक बैंड के रूप में अनुवाद करना था और जॉन [स्टेनियर] ने कहा कि रेगेटन बीट और इयान [विलियम्स] ने अपनी सभी बेस पंक्तियों को लाया और वह गीत दबाव-प्रकार के गीत के तहत वास्तव में सफल रहा जो मुझे लगता है कि एल्बम के दायरे के लिए वास्तव में महत्वपूर्ण है। "वॉल स्ट्रीट": "वह गीत इयान के बच्चों में से एक था जिसे हमने उसी स्टूडियो में रिकॉर्ड किया था जिसमें मिररेड, मशीन्स विद मैग्नेट, एक ही इंजीनियर के साथ, और क्योंकि हम एल्बम को पूरा करने के लिए दबाव में थे, हम तीन अलग-अलग कमरों में अलग हो गए और अपने सभी प्रभावों के माध्यम से अपने भागों को सीधे रिकॉर्ड करेंगे और फिर हम उसे लाइव रूम में फीड करेंगे और इंजीनियरों ने हमारे लिए ध्वनियों को खोजने और सामान को फिर से बढ़ाने के लिए एक उत्पादन भूमिका निभाई क्योंकि हम अधिक सामग्री निकालते रहे। वास्तव में इयान ऐसा था, 'ठीक है, मैं 80 के दशक के इन शेयर दलालों की सफलता के शिखर पर एक नौका पर पार्टी करने की कल्पना करता रहता हूं' और वह ऐसा था 'हाँ, यह गीत सफलता के बारे में है' और वह उस कल्पना को आगे बढ़ाता रहा, इसलिए हमने इसे 'वॉल स्ट्रीट' कहने का फैसला किया। "माई मशीन्स": "शीर्षक गैरी नुमान के गीतों से लिया गया था। मुझे याद है कि जॉन ने कहा था कि 'हमें पूरी तरह से गैरी नुमान को एल्बम पर गाने के लिए कहना चाहिए' जो पूरी तरह से अंधेरे में शूट किया गया था क्योंकि हमें नहीं लगता था कि उसे एल्बम में लाने का कोई तरीका था। हम बोस्टन तक चले गए और वह द प्लेजर प्रिंसिपल खेल रहा था, और हमें शो के बाद उसे देखने को मिला और यह अजीब था. जैसे हम उनके ड्रेसिंग रूम के बाहर खड़े थे और उनके मैनेजर ने कहा, 'ठीक है, आप अंदर आकर गैरी से मिलना चाहते हैं?' और हम जैसे थे 'हाँ, यह बहुत अच्छा होगा', और हमारे पास उसके लिए एक सीडी थी इसलिए हम अंदर गए और वह ऐसा था 'हाय, मैं गैरी हूँ, आपसे मिलकर खुशी हुई' और हम जैसे थे 'हाय, आपसे मिलकर अच्छा लगा' और उसने कहा 'हाँ, मैंने आपका ट्रैक सुना है, मुझे यह बहुत पसंद है। यह वास्तव में अजीब है' और हम जैसे थे '। गैरी नुमान ने हमें बताया कि हम अजीब हैं' और यह ऐसा क्षण था जिसे मैं कभी नहीं भूलूंगा। लेकिन उनके साथ काम करना शानदार था और एक पूर्ण आकर्षण था। "डोमिनिकन फेड": "इसका नाम संयुक्त राज्य अमेरिका में एक बाल कटवाने के नाम पर रखा गया है। यह एक छोटे से जाम से था जो जॉन और मेरे साथ था कि हम रिहर्सल स्पेस में काम करते रहे, और ऐसा लगता था कि शायद इस छोटी दुल्हन का गीतों के बीच में होना अच्छा होगा, लेकिन फिर जब हमने इसे रिकॉर्ड किया और उसने अपने ड्रम और यह सब अतिरिक्त पर्क्यूशन लगा दिया. जैसे कि वह एक कास्ट आयरन स्किलेट बजाता है। तो फिर हम जैसे थे, यह गीत बहुत अधिक डरावना है जितना हमने सोचा था कि यह होने वाला है और यह वास्तव में एक सरल है, लगभग एक ईपी-प्रकार के गीत की तरह है और यह वास्तव में हमारे ईपी से उस ऊर्जा का कुछ उपयोग करने के लिए महत्वपूर्ण था, हमारी पहली रिकॉर्डिंग और इयान ने कुछ और पर्क्यूसिव तत्वों और कीबोर्ड भागों को रखा जो केक पर बर्फ डालते हैं। "स्वीटी एंड शैग": "हमने ब्लोंड रेडहेड से काज़ू माकिनो से पूछा क्योंकि वह न्यूयॉर्क में रहती है और उसके पास एक अद्भुत आवाज और शानदार डिलीवरी है और हम सभी वर्षों से ब्लोंड रेडहेड के प्रशंसक रहे हैं। वह बहुत अच्छी थी, वह ऐसी थी, 'यह आपके जीवन दस्तावेज का हिस्सा है और मैं पूरी तरह से आपकी मदद करने के लिए तैयार हूं।' इसलिए वह स्टूडियो में आई और हमारे साथ कार में सवार हुई और पूरे दिन की तरह काम किया। मुझे लगता है कि उन्हें थोड़ी सर्दी थी लेकिन उन्होंने इस सब को एक साथ लाने और धुन पर काम करने के लिए बहुत मेहनत की और वह कमाल की थीं, वह बहुत अच्छी थीं। "टॉडलर": "यह इस छोटी सी चीज़ की तरह था जो इयान ने किया था और हमने सोचा था कि यह 'व्हाइट इलेक्ट्रिक' की शुरुआत हो सकती है, लेकिन हमने सोचा कि यह एल्बम में सिर्फ जगह का यह छोटा सा चुंबन था, और रणनीतिक रूप से रखा जाना अच्छा होगा, और हमारे पास वास्तव में इसका नाम नहीं था. हाँ, हमारे पास इसका शीर्षक नहीं था और मैंने सोचा कि 'टॉडलर' उस ट्रैक के लिए वास्तव में एक प्यारा नाम होगा। "[हंसते हुए]" "रोल्स बेयसः" "मैं जॉन की बीट्स चला रहा था जो उन्होंने मेरे गिटार पैडल के माध्यम से की थी, मैं जो कुछ भी रिकॉर्ड कर रहा था वह बी. पी. एम. के भीतर था जो गीत के भीतर फिट बैठता है और मैंने उसके लिए एक बेस लाइन लिखी और यही वह बेस लाइन है, जिसे 'रोल्स बेयस' और फिर इयान के पास यह शांत लाइन थी जिसे हमने ब्रेक के दौरान 'इथियोपियन आइस हॉकी' कहा था, इसलिए यह केवल वही चीजें थीं और हम जैसे थे, 'अगर हम इससे एक गीत लिखने से दूर हो सकते हैं तो यह एक अच्छा हो सकता है।'" "व्हाइट इलेक्ट्रिक": "यह पहला गीत था जिस पर हमने इस एल्बम के लिए काम किया था और मुझे लगता है कि हम ऐसे थे. फिर से लिखने के तरीके में आने की कोशिश कर रहे थे कि जब हम पहली बार इस ट्रैक के साथ काम कर रहे थे तो यह कुछ मिनट लंबा था. हम जैसे थे, 'हाँ, शायद एल्बम के पहले गीत के लिए इसे थोड़ा छोटा किया जाना चाहिए' इसलिए यह एक निरंतर कार्य-प्रगति की तरह था क्योंकि यह पहली चीज थी जिस पर हमने काम किया था, लेकिन फिर पूरी प्रक्रिया के अंत में इसे पूरी तरह से फिर से लिखना था और मुझे लगता है कि हमें लगा कि शायद थोड़ा सा था, हम पर्याप्त फ्लेक्सिंग नहीं कर रहे थे. जबकि एल्बम रॉक करता है, मुझे नहीं लगता कि हम कर रहे थे। "सनडोम": "इसका नाम जॉर्डन में एक बास्केटबॉल लीग के नाम पर रखा गया है। इसकी पूरी शुरुआत बहुत ही ऑर्गेनिक है और पूरा गीत अपने आकार को खोजने की कोशिश करने जैसा है और फिर यह धीरे-धीरे विकसित होने लगता है, लेकिन स्पेक्ट्रम के दूसरे छोर पर आपके पास ट्रैक में शामिल उपकरण के रूप में बहुत ही प्रयोगात्मक विचित्र स्वर हैं। और हमने महसूस किया कि बोरडोम्स से यमंतका आई से बेहतर ऐसा कौन कर सकता है, और वह बहुत अच्छा था. उसने हमें यह कच्चा ट्रैक भेजा और वह ऐसा था, 'जो भी आप चाहते हैं उसे करें।' और स्वर स्वयं हमारे लिए विचित्र थे. क्योंकि, हमें लगा कि वह जापानी बोल रहा है, लेकिन वह सिर्फ अपना सामान बना रहा है और वह उन चीजों को दोहरा रहा है जो वह बना रहा है जो करना बहुत कठिन है, और मुझे पसंद है कि वह उस ट्रैक के साथ क्या कर रहा है. यह बस इसे दूसरे स्तर पर ले आया। रिसेप्शन ग्लॉस ड्रॉप को रिलीज होने पर अधिकांश संगीत आलोचकों से आम तौर पर सकारात्मक समीक्षा मिली। एनीडेसेंटम्यूजिक में, जो समकालीन संगीत एल्बमों की समीक्षाओं का मिलान करता है, एल्बम को स्पिन और क्लैश पत्रिकाओं द्वारा सबसे अधिक मूल्यांकन किए गए 7,4 (23 समीक्षाओं के आधार पर) का औसत स्कोर मिला। एक अन्य एकत्रीकरण वेबसाइट मेटाक्रिटिक ने 37 पेशेवर समीक्षाओं के आधार पर इसे 100 में से 79 का स्कोर दिया, जो 'आम तौर पर अनुकूल समीक्षाओं' का संकेत देता है। ऑलम्यूजिक के अनुसार, अतिथि गायकों के साथ ट्रैक "ग्लॉस ड्रॉप्स तत्काल स्टैंडआउट हैं", गायकों को चुनने के तिकड़ी के तरीके के कारण "जो उनकी ध्वनि के एक विशेष पहलू को दर्शाते हैं जिसे उन्होंने व्यक्त करने के लिए चुना है।" समीक्षक हीथर फेरेस ने निष्कर्ष निकाला, "ग्लॉस ड्रॉप बैंड की शुरुआत की तुलना में अधिक कुशल हो सकता है; भले ही यह मिररेड जितना शक्तिशाली न हो, यह दर्शाता है कि बैटल का तिकड़ी संस्करण दुबला, रचनात्मक और आश्चर्यजनक रूप से अनुकूलनीय है।" द स्किनी के मार्क शुक्ला ने यह टिप्पणी करते हुए कि बैंड ने अपने पूर्व गायक त्योंडाई ब्रैक्सटन के जाने पर कितनी कुशलता से विजय प्राप्त की, तर्क दिया कि "अपनी काफी तकनीकी उपलब्धि से ऊपर और परे, यह ग्लॉस ड्रॉप की चंचल आशावाद की भावना है जो इस बैंड के भविष्य के लिए सबसे अधिक उत्साहजनक है।" दूसरी ओर, बी. बी. सी. म्यूजिक, ब्रैक्सटन के जाने को बैंड के लिए बहुत भारी झटका मानता है, और "आइसक्रीम" को "वास्तव में चमकने वाला" बताता है। स्पिन ने इसे "एक विजयी क्षण, एक प्रयोगात्मक विस्फोट दोनों सरल और सुलभ" कहा। क्लैश ने कहा कि यह 'उत्कृष्ट', 'चौंका देने वाला', 'दृश्य रूप से भावनात्मक' और 'स्पष्ट रूप से दुस्साहसी' था। अधिक आलोचनात्मक समीक्षाओं के बीच, द गार्जियन के डोरैन लिंस्की ने कहा कि "सूखे, अभेद्य पैच हैं, जो ग्लॉस ड्रॉप को एक ऐसा एल्बम बनाते हैं जो अंततः अपने आकर्षण से अधिक प्रभावित करता है।" इसी तरह की भावना में, ड्रोन्ड इन साउंड के सैम वाल्बी ने लिखा कि "इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह एक तकनीकी रूप से निपुण, अच्छी तरह से महसूस की गई और तत्काल रिकॉर्डिंग है, लेकिन जो कमी प्रतीत होती है वह है जे ने सैस कोई जिसने मिररेड को इतना विशाल पहला एल्बम बनाया।" बीबीसी म्यूजिक में, माइक डाइवर ने कहा कि "ग्लॉस ड्रॉप पर सब कुछ उत्कृष्ट रूप से प्रदर्शन किया गया है-खिलाड़ी अनुभवी पेशेवर हैं, और 2002 के बाद से बैटल के साथ शो में कभी भी कोई ढिलाई नहीं होने वाली थी। हालाँकि, क्या यह सेट मिररेड से एक महत्वपूर्ण कदम आगे का प्रतिनिधित्व करता है, यह संदिग्ध है। जब ट्रैक वाद्य बने रहते हैं, तो ध्यान भटक सकता है, और यकीनन 2004 के मुखर-मुक्त ट्रास एकल की तात्कालिकता के साथ यहाँ कुछ भी नहीं है। व्हाइट इलेक्ट्रिक को बहुत उत्साह बढ़ाना चाहिए, और सलामी बल्लेबाज अफ्रीकास्टल वह सब कुछ करता है जो निष्पक्ष मौसम की लड़ाई के प्रशंसक उनसे चाहते हैंः यह तकनीकी रूप से आश्वस्त है, जबरदस्त रूप से संरचित है, और आप उस पर नृत्य कर सकते हैं। लेकिन बुनियादी सूत्र उतने ही बने हुए हैं जितने वे लगभग पूरे एक दशक पहले थे। ट्रैक लिस्टिंग कार्मिक डेव कोनोप्का-बास, गिटार, प्रभाव जॉन स्टैनियर-ड्रम इयान विलियम्स-गिटार, कीबोर्ड मटियास अगुयो-गायन गैरी नुमान-गायन काज़ू माकिनो-गायन यामंतका आई-गायन प्रोडक्शन बैटल-निर्माता कीथ सूजा-निर्माता, मिक्सर सेठ मैनचेस्टर-निर्माता, मिक्सर रयान स्मिथ-निपुण डेव कोनोप्का-कला निर्देशन लेस्ली उनरुह-फोटोग्राफी वार्प म्यूजिक-प्रकाशक संदर्भ बाहरी लिंक आधिकारिक युद्ध वेबसाइट वार्प रिकॉर्ड्स के युद्ध पृष्ठ 2011 एल्बम बैटल (बैंड) एल्बम एल्बम एल्बम सेठ मैनचेस्टर द्वारा निर्मित एल्बम वार्प (रिकॉर्ड लेबल)