Bootleg recording
एक बूटलेग रिकॉर्डिंग एक प्रदर्शन की ऑडियो या वीडियो रिकॉर्डिंग है जिसे कलाकार द्वारा या अन्य कानूनी प्राधिकरण के तहत आधिकारिक रूप से जारी नहीं किया गया है। इस तरह की रिकॉर्डिंग बनाना और वितरित करना बूटलेगिंग के रूप में जाना जाता है। रिकॉर्डिंग की नकल की जा सकती है और बिना वित्तीय आदान-प्रदान के प्रशंसकों के बीच व्यापार किया जा सकता है, लेकिन कुछ शराब तस्करों ने लाभ के लिए रिकॉर्डिंग बेची है, कभी-कभी पेशेवर-गुणवत्ता वाली ध्वनि इंजीनियरिंग और कच्चे माल में पैकेजिंग जोड़कर। बूटलेग्स में आमतौर पर आधिकारिक रिलीज की गुणवत्ता नियंत्रण के बिना अप्रकाशित स्टूडियो रिकॉर्डिंग, लाइव प्रदर्शन या साक्षात्कार शामिल होते हैं। बूटलेग्स ने बॉब डायलन की ग्रेट व्हाइट वंडर के साथ नई लोकप्रियता हासिल की, जो 1969 में कम प्राथमिकता वाले प्रेसिंग प्लांट्स का उपयोग करके जारी किए गए स्टूडियो आउटटेक और डेमो का एक संकलन था। अगले वर्ष, रोलिंग स्टोन्स 'लाइव' आर देन यू विल एवर बी, 1969 के अंत में एक शो की एक दर्शक रिकॉर्डिंग, को रोलिंग स्टोन में सकारात्मक समीक्षा मिली। बाद के बूटलेग पैकेजिंग में अधिक परिष्कृत हो गए, विशेष रूप से विलियम स्टाउट की कवर कलाकृति के साथ गुणवत्ता लेबल का ट्रेडमार्क। कॉम्पैक्ट डिस्क बूटलेग पहली बार 1980 के दशक में दिखाई दिया, और 1990 के दशक में इंटरनेट वितरण तेजी से लोकप्रिय हो गया। बदलती प्रौद्योगिकियों ने बूटलेगिंग उद्योग की रिकॉर्डिंग, वितरण और लाभप्रदता को प्रभावित किया है। कई अंतरराष्ट्रीय कॉपीराइट संधियों के अनुसार, संगीत के लिए कॉपीराइट और रिकॉर्डिंग को अधिकृत करने का अधिकार अक्सर कलाकार के पास रहता है। बूटलेग की रिकॉर्डिंग, व्यापार और बिक्री लगातार बढ़ रही है, यहां तक कि कलाकार और रिकॉर्ड कंपनियां आधिकारिक विकल्प जारी करती हैं। परिभाषा "बूटलेग" शब्द की उत्पत्ति लंबे जूते के पैरों में अवैध वस्तुओं की तस्करी की प्रथा से हुई है, विशेष रूप से अमेरिकी निषेध युग के दौरान शराब की तस्करी। समय के साथ यह शब्द किसी भी अवैध या अवैध उत्पाद को संदर्भित करने के लिए आया है। यह शब्द अवैध, अनौपचारिक, या बिना लाइसेंस वाली रिकॉर्डिंग के लिए एक छत्र शब्द बन गया है, जिसमें विनाइल एल. पी., सिल्वर सी. डी., या किसी अन्य व्यावसायिक रूप से बेचे जाने वाले मीडिया या सामग्री शामिल हैं। वैकल्पिक शब्द आरओआईओ (एक संक्षिप्त नाम जिसका अर्थ है "अनिश्चित/स्वतंत्र मूल की रिकॉर्डिंग") या वीओआईओ (वीडियो) पिंक फ़्लॉइड संग्रहकर्ताओं के बीच उत्पन्न हुआ, यह स्पष्ट करने के लिए कि रिकॉर्डिंग स्रोत और कॉपीराइट की स्थिति निर्धारित करना मुश्किल था। हालाँकि अनौपचारिक और बिना लाइसेंस वाली रिकॉर्डिंग 1960 के दशक से पहले मौजूद थी, लेकिन सबसे पहले रॉक बूटलेग सादे बाजू में आए थे, जिन पर रबर की मुहर लगी थी। हालांकि, वे जल्दी से अधिक परिष्कृत पैकेजिंग के रूप में विकसित हुए, ताकि निर्माता को घटिया प्रतियोगियों से अलग किया जा सके। आज की पैकेजिंग और डेस्कटॉप प्रकाशन तकनीक के साथ, आम आदमी भी "आधिकारिक" दिखने वाली सीडी बना सकता है। कैसेट और सीडी-आर के आगमन के साथ, हालांकि, कुछ बूटलेग का निजी तौर पर व्यापार किया जाता है और पेशेवर रूप से निर्मित होने का कोई प्रयास नहीं किया जाता है। इंटरनेट के माध्यम से अवैध व्यापार को साझा करने की क्षमता के साथ यह और भी स्पष्ट है। बूटलेग को नकली या बिना लाइसेंस वाली रिकॉर्डिंग के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए, जो केवल आधिकारिक रूप से जारी रिकॉर्डिंग के अनधिकृत डुप्लिकेट हैं, जो अक्सर आधिकारिक उत्पाद से जितना संभव हो उतना निकटता से मिलते-जुलते होने का प्रयास करते हैं। कुछ अभिलेख कंपनियों ने माना है कि उनके नियंत्रण से बाहर जारी किया गया कोई भी अभिलेख, और जिसके लिए उन्हें भुगतान नहीं मिलता है, नकली है, जिसमें अवैध व्यापार भी शामिल है। हालांकि, कुछ बूटलेगर इस बात पर जोर देने के लिए उत्सुक हैं कि बूटलेग और नकली रिकॉर्डिंग के लिए बाजार अलग हैं, और एक बूटलेग के लिए एक विशिष्ट उपभोक्ता ने वैसे भी उस कलाकार की अधिकांश या सभी आधिकारिक रिलीज़ खरीद ली होंगी। सबसे आम प्रकार लाइव बूटलेग है, जो अक्सर एक दर्शक रिकॉर्डिंग है, जिसे एक लाइव संगीत कार्यक्रम में तस्करी किए गए ध्वनि रिकॉर्डिंग उपकरण के साथ बनाया जाता है। कई कलाकार और लाइव स्थल रिकॉर्डिंग के इस रूप को प्रतिबंधित करते हैं, लेकिन 1970 के दशक के बाद से पोर्टेबल तकनीक की बढ़ती उपलब्धता ने इस तरह की बूटलेगिंग को आसान बना दिया, और समय के साथ इन रिकॉर्डिंग की सामान्य गुणवत्ता में सुधार हुआ है क्योंकि उपभोक्ता उपकरण परिष्कृत हो गए हैं। लाइव या पहले रिकॉर्ड किए गए लाइव प्रदर्शनों के एफएम रेडियो प्रसारण के साथ कई बूटलेग की उत्पत्ति हुई। अन्य बूटलेग साउंडबोर्ड रिकॉर्डिंग हो सकते हैं जो सीधे मल्टी-ट्रैक मिक्सिंग कंसोल से ली जाती हैं जिसका उपयोग लाइव प्रदर्शन में सार्वजनिक संबोधन प्रणाली को खिलाने के लिए किया जाता है। कलाकार निजी समीक्षा के लिए अपने स्वयं के शो रिकॉर्ड कर सकते हैं, लेकिन इंजीनियर गुप्त रूप से इसकी एक प्रति ले सकते हैं, जिसे साझा किया जा रहा है। जैसा कि एक साउंडबोर्ड रिकॉर्डिंग का उद्देश्य एक गिग के प्राकृतिक ध्वनिकी को पूरक बनाना है, एक बूटलेग में उपकरणों का अनुचित मिश्रण हो सकता है, जब तक कि गिग इतना बड़ा न हो कि सब कुछ प्रवर्धित करने और डेस्क पर भेजने की आवश्यकता हो। कुछ बूटलेग में कलाकार की भागीदारी के बिना वितरित निजी या पेशेवर स्टूडियो रिकॉर्डिंग शामिल होती हैं, जिसमें डेमो, कार्य-प्रगति या छोड़ी गई सामग्री शामिल होती है। ये निजी रिकॉर्डिंग से बनाए जा सकते हैं जो व्यापक रूप से साझा करने के लिए नहीं हैं, या किसी कलाकार के घर, रिकॉर्डिंग स्टूडियो या रिकॉर्ड लेबल के कार्यालयों से चोरी या प्रतिलिपि की गई मास्टर रिकॉर्डिंग से, या उन्हें संगीत प्रकाशकों या रेडियो स्टेशनों को जारी की गई प्रचार सामग्री से कॉपी किया जा सकता है, लेकिन व्यावसायिक रिलीज के लिए नहीं। प्रारंभिक रॉक बूटलेग का एक विषय सभी मूल रिकॉर्डिंग प्राप्त करने के एक सस्ते विकल्प के रूप में, एक एकल एल. पी. पर पुराने एकल और बी-साइड जैसे हटाए गए रिकॉर्ड की प्रतिलिपि बनाना था। कड़ाई से कहें तो, ये बिना लाइसेंस वाली रिकॉर्डिंग थीं, लेकिन, क्योंकि सभी कॉपीराइट को साफ़ करने और आधिकारिक रिलीज़ के लिए हर ट्रैक के प्रकाशन के लिए आवश्यक काम को निषेधात्मक रूप से महंगा माना जाता था, इसलिए अवैध व्यापार लोकप्रिय हो गया। हालाँकि, कुछ अवैध व्यापार आधिकारिक रूप से जारी किए गए। द हूज़ ज़ू बूटलेग, द हू द्वारा प्रारंभिक एकल संग्रह, ने आधिकारिक एल्बम ऑड्स एंड सॉड्स को प्रेरित किया, जिसने अप्रकाशित सामग्री जारी करके बूटलेगर्स को हराया, जबकि 1960 के दशक के मध्य के बैंडों के विभिन्न संकलनों ने एल्बमों की नगेट्स श्रृंखला को प्रेरित किया। 1960 के दशक से पहले का इतिहास उत्साही और लेखक क्लिंटन हेलिन के अनुसार, एक अवैध व्यापार रिकॉर्ड की अवधारणा का पता विलियम शेक्सपियर के दिनों में लगाया जा सकता है, जब उनके नाटकों की अनौपचारिक प्रतिलेख प्रकाशित की जाएगी। उस समय, समाज को विशेष रूप से इस बात में कोई दिलचस्पी नहीं थी कि किसी कृति का लेखक कौन था। "लेखकत्व का पंथ" 19वीं शताब्दी में स्थापित किया गया था, जिसके परिणामस्वरूप 1886 में कॉपीराइट को कवर करने के लिए पहला बर्न कन्वेंशन हुआ था। अमेरिका मूल शर्तों से सहमत नहीं था, जिसके परिणामस्वरूप सदी के अंत तक शीट संगीत के कई "समुद्री डाकू पुनर्मुद्रण" प्रकाशित हुए। फिल्म के साउंडट्रैक को अक्सर बूटलेग किया जाता था। यदि आधिकारिक रूप से जारी साउंडट्रैक को हाउस ऑर्केस्ट्रा के साथ फिर से रिकॉर्ड किया गया होता, तो सीधे फिल्म से ली गई मूल ऑडियो रिकॉर्डिंग की मांग होती। एक उदाहरण एनी गेट योर गन (1950) का प्रदर्शन करते हुए जूडी गारलैंड का एक बूटलेग था, इससे पहले कि बेट्टी हटन ने उत्पादन में उनकी जगह ली, लेकिन एक पूर्ण साउंडट्रैक रिकॉर्ड किए जाने के बाद। रिकॉर्डिंग इंडस्ट्री एसोसिएशन ऑफ अमेरिका ने अनधिकृत रिलीज पर आपत्ति जताई और उत्पादन पर कई छापे मारने का प्रयास किया। वेगर्न-निकोल्स होम रिकॉर्डिस्ट गिल्ड ने मेट्रोपॉलिटन ओपेरा हाउस में कई प्रदर्शनों को रिकॉर्ड किया, और लेखकों और कलाकारों को रॉयल्टी का भुगतान किए बिना उन्हें खुले तौर पर बेच दिया। कंपनी पर अमेरिकन ब्रॉडकास्टिंग कंपनी और कोलंबिया रिकॉर्ड्स (जिनके पास उस समय ओपेरा हाउस में की गई रिकॉर्डिंग के आधिकारिक अधिकार थे) द्वारा मुकदमा दायर किया गया था, जिन्होंने रिकॉर्ड बनाने के खिलाफ अदालत का निषेधाज्ञा प्राप्त किया था। 1960 के दशक का पहला लोकप्रिय रॉक संगीत बूटलेग बॉब डायलन की गतिविधियों के परिणामस्वरूप 1966 में उनकी मोटरसाइकिल दुर्घटना के बाद जनता की नज़रों से काफी हद तक गायब हो गया और 1967 के अंत में जॉन वेस्ले हार्डिंग की रिलीज़ हुई। डायलन के गीतों के साथ कई कलाकारों के हिट होने के बाद, जिन्हें उन्होंने आधिकारिक रूप से जारी नहीं किया था, डायलन की मूल रिकॉर्डिंग की मांग बढ़ गई, विशेष रूप से जब उन्होंने लॉस एंजिल्स में स्थानीय रेडियो पर प्रसारण शुरू किया। रेडियो उद्योग में विभिन्न संपर्कों के माध्यम से, कई अग्रणी शराब तस्कर एक रील टू रील टेप खरीदने में कामयाब रहे जिसमें संगीत प्रकाशकों को वितरित करने के उद्देश्य से अप्रकाशित डायलन गीतों का एक चयन था और आश्चर्य था कि क्या उन्हें एल. पी. पर बनाना संभव होगा। वे एक स्थानीय प्रेसिंग प्लांट को 1,000 से 2,000 प्रतियों के बीच सावधानीपूर्वक प्रेस करने, नकद में भुगतान करने और वास्तविक नाम या पते का उपयोग करने से बचने के लिए मनाने में कामयाब रहे। चूँकि बूटलेगर व्यावसायिक रूप से एक स्लीव प्रिंट नहीं कर सकते थे, क्योंकि यह रिकॉर्डिंग कंपनियों से बहुत अधिक ध्यान आकर्षित कर रहा था, इसलिए एल. पी. को एक सादे सफेद आवरण में जारी किया गया था जिस पर ग्रेट व्हाइट वंडर रबर की मुहर लगी हुई थी। इसके बाद, डायलन सबसे लोकप्रिय कलाकारों में से एक बन गए जिन्हें कई रिलीज़ के साथ अवैध रूप से प्रतिबंधित किया गया। जब रोलिंग स्टोन्स ने अपने 1969 के अमेरिकी दौरे की घोषणा की, जो कई वर्षों के लिए अमेरिका में उनका पहला दौरा था, तो "डब" के नाम से जाने जाने वाले एक उद्यमी बूटलेगर ने कुछ शो रिकॉर्ड करने का फैसला किया। उन्होंने एक सेनहाइज़र 805 "शॉटगन" माइक्रोफोन और एक उहेर 4000 रील टेप रिकॉर्डर को रील करने के लिए खरीदा, विशेष रूप से प्रदर्शनों को रिकॉर्ड करने के लिए, उन्हें स्थानों में तस्करी करने के लिए। परिणामस्वरूप बूटलेग, लाइव 'र देन यू विल एवर बी, क्रिसमस 1969 से कुछ ही समय पहले जारी किया गया था, दौरे के समाप्त होने के कुछ ही हफ्तों बाद, और जनवरी 1970 में रोलिंग स्टोन में एक शानदार समीक्षा प्राप्त हुई, जिन्होंने ध्वनि की गुणवत्ता को "शानदार, उपस्थिति से भरा, ड्रम, बास, गिटार और गायन दोनों को खूबसूरती से उठाया। यह अंतिम रोलिंग स्टोन्स एल्बम है।" बूटलेग की कई दसियों हज़ार प्रतियाँ बिकीं, एक विशिष्ट शास्त्रीय या ओपेरा बूटलेग से अधिक परिमाण के ऑर्डर, और इसकी सफलता के परिणामस्वरूप लाइव एल्बम गेट येर या-या 'ज़ आउट! बाद में वर्ष में। "डब" ट्रेड मार्क ऑफ क्वालिटी (टी. एम. ओ. क्यू. या टी. एम. क्यू.) बूटलेग रिकॉर्ड लेबल के संस्थापकों में से एक था। 1970 के दशक के दौरान संयुक्त राज्य अमेरिका में बूटलेग उद्योग का तेजी से विस्तार हुआ, जो स्टेडियम रॉक या एरेना रॉक के युग के साथ मेल खाता था। कोर्नीफोन और टी. एम. क्यू. जैसे बूटलेग लेबलों द्वारा लाभ के लिए बड़ी संख्या में रिकॉर्डिंग जारी की गईं। रॉक कलाकारों के बड़े अनुयायियों ने विनाइल पर अनौपचारिक रिकॉर्डिंग के बड़े पैमाने पर उत्पादन के लिए एक आकर्षक बाजार बनाया, क्योंकि यह स्पष्ट हो गया कि अधिक से अधिक प्रशंसक उन्हें खरीदने के लिए तैयार थे। इसके अलावा, इन संगीत समारोहों में आने वाली भारी भीड़ ने गुप्त रिकॉर्डिंग उपकरणों की उपस्थिति के लिए दर्शकों की प्रभावी पुलिसिंग को मुश्किल बना दिया। लेड ज़ेपेलिन जल्दी से शराब तस्करों के लिए उनके लाइव संगीत कार्यक्रमों की ताकत और आवृत्ति के आधार पर एक लोकप्रिय लक्ष्य बन गया; 1970 में एल. ए. फोरम में रिकॉर्ड किया गया लाइव ऑन ब्लूबेरी हिल, प्रबंधक पीटर ग्रांट के क्रोध का सामना करने के लिए पर्याप्त रूप से सफल रहा। ब्रूस स्प्रिंगस्टीन और ई स्ट्रीट बैंड ने 1970 के दशक में रेडियो प्रसारण के लिए कई संगीत कार्यक्रम रिकॉर्ड किए, जिसके परिणामस्वरूप कई स्प्रिंगस्टीन बूटलेग हुए। कुछ बूटलेगरों ने रॉक प्रशंसकों को देखा जो 1960 के दशक में संगीत के साथ बड़े हुए थे, वे ऐसे बैंडों की दुर्लभ या अप्रकाशित रिकॉर्डिंग चाहते थे जो अलग हो गए थे और सुधार की संभावना नहीं थी। उदाहरण के लिए, गोल्डन एग्स की रिलीज़, यार्डबर्ड्स द्वारा आउटटेक का एक बूटलेग इतना लोकप्रिय साबित हुआ था कि बूटलेगर अगली कड़ी, मोर गोल्डन एग्स के लिए बैंड के कीथ रैल्फ का साक्षात्कार करने में कामयाब रहा था। आर्काइव लाइव प्रदर्शन लोकप्रिय हो गए; 1966 में मैनचेस्टर फ्री ट्रेड हॉल में हॉक्स (बाद में बैंड बनने के लिए) के साथ डायलन के सेट का 1970 का रिलीज़ (गलत तरीके से वर्षों तक रॉयल अल्बर्ट हॉल माना जाता है) अच्छी ध्वनि गुणवत्ता और संगीत कार्यक्रम के ऐतिहासिक महत्व के कारण आलोचनात्मक और व्यावसायिक रूप से सफल रहा। लॉस एंजिल्स में कई रिकॉर्ड निपुणता और दबाने वाले संयंत्र थे जो प्रमुख लेबलों के लिए रिकॉर्ड दबाने के लिए "पहली पंक्ति में" नहीं थे, आमतौर पर केवल तभी काम मिलता था जब बड़े संयंत्रों पर अधिक भार होता था। ये दबाव देने वाले संयंत्र संदिग्ध वैधता के अवैध व्यापार को दबा कर आय उत्पन्न करने के लिए अधिक खुश थे। कभी-कभी वे रिकॉर्ड कंपनी के अधिकारियों के आने पर अवैध व्यापार के काम को छिपाते थे (इस मामले में मुद्रित लेबल कलाकार और गीत के नाम दिखा सकता था) और कभी-कभी गोपनीयता के लिए काल्पनिक नामों वाले लेबल की आवश्यकता होती थी। उदाहरण के लिए, 1974 में ब्रेन डैमेज नामक एक पिंक फ़्लॉइड बूटलेग को स्क्रीमिंग आबादाब के नाम से जारी किया गया था, जो बैंड के शुरुआती नामों में से एक था। रिकॉर्ड और कवर प्राप्त करने की उनकी क्षमता के कारण इन दबाव वाले संयंत्रों द्वारा निर्विवाद रूप से दबाया गया, बूटलेगर्स कलाकृति और पैकेजिंग का उत्पादन करने में सक्षम थे जो एक वाणिज्यिक लेबल जारी करने की संभावना नहीं थी-शायद सबसे कुख्यात हैम्बर्ग में स्टार क्लब में बीटल्स की 1962 की रिकॉर्डिंग, जिसे द बीटल्स बनाम द थर्ड रीच (शुरुआती अमेरिकी एल्बम द बीटल्स बनाम द फोर सीज़न की पैरोडी), या एल्विस 'ग्रेटेस्ट शिट, एल्विस प्रेस्ली की रिकॉर्डिंग का सबसे कम सफल संग्रह, ज्यादातर फिल्म साउंडट्रैक से बूटलेग किया गया था। इस युग में बूटलेग संग्रहकर्ता आम तौर पर हॉट वैक्स पर निर्भर थे, जो एक वार्षिक भूमिगत पत्रिका है जिसमें ज्ञात बूटलेग और हाल की रिलीज़ के बारे में जानकारी दी जाती है। इसने काल्पनिक लेबलों के साथ अवैध व्यापार पर सही जानकारी प्रदान की, और कलाकारों और ट्रैक सूची के विवरण के साथ-साथ विभिन्न रिकॉर्डिंग के स्रोत और ध्वनि की गुणवत्ता भी शामिल की। शुरू में, अवैध व्यापार के बारे में ज्ञान और उन्हें कहाँ खरीदना है, यह मौखिक रूप से फैलता है। अग्रणी बूटलेगर रबर डबर ने लाइव प्रदर्शनों की अपनी बूटलेग रिकॉर्डिंग की प्रतियां रोलिंग स्टोन जैसी पत्रिकाओं को उनकी समीक्षा करने के प्रयास में भेजी। जब डायलन की रिकॉर्ड कंपनी, कोलंबिया रिकॉर्ड्स ने आपत्ति जताई, तो रबर डबर ने प्रतिवाद किया कि वह केवल एक रिकॉर्ड कंपनी के मध्यस्थ के बिना प्रशंसकों को संगीत के संपर्क में रख रहे थे। 1970 के दशक के दौरान अधिकांश बूटलेग रिकॉर्ड खराब गुणवत्ता के थे, जिसमें कई एल्बम कवर में सस्ती फोटोकॉपी के अलावा और कुछ नहीं था। दशक के अंत में पैकेजिंग अधिक परिष्कृत हो गई और 1980 के दशक तक जारी रही। पंक रॉक ने 1970 के दशक में बूटलेग बाजार में एक संक्षिप्त प्रवेश देखा, विशेष रूप से बूटलेग स्पंक, सेक्स पिस्तौल द्वारा आउटटेक की एक श्रृंखला। इसे साउंड्स चास डी व्हाली से एक अच्छी समीक्षा मिली, जिन्होंने कहा कि यह एक ऐसा एल्बम था जिस पर "कोई भी आत्म-सम्मानित रॉक प्रशंसक अपनी नाक नहीं उठाएगा"। 1980 के दशक में बूटलेग रिकॉर्डिंग के प्रसार के लिए ऑडियो कैसेट और वीडियो टेप के उपयोग में वृद्धि देखी गई, क्योंकि निजी डबिंग उपकरण की सामर्थ्य ने कई प्रतियों के उत्पादन को काफी आसान बना दिया। कैसेट भी छोटे थे, भेजने में आसान थे, और विनाइल की तुलना में अधिक किफायती तरीके से बेचे या बेचे जा सकते थे। कैसेट संस्कृति और टेप व्यापार, पंक उपसंस्कृति की डी. आई. वाई. नैतिकता से प्रेरित, एक सम्मान प्रणाली पर निर्भर था जहां साथी व्यापारियों से टेप प्राप्त करने वाले लोग समुदाय के भीतर दूसरों को देने के लिए कई प्रतियां बनाते थे। कुछ समय के लिए, ग्लास्टनबरी महोत्सव जैसे प्रमुख संगीत समारोहों में स्टॉल ने बैंड की बूटलेग साउंडबोर्ड रिकॉर्डिंग की बड़े पैमाने पर प्रतियां बेचीं, जिन्होंने कई मामलों में, केवल कुछ घंटे पहले ही बजाया था। हालाँकि, अधिकारियों ने जल्द ही स्टालों पर छापे मारकर इस अवैध गतिविधि का मुकाबला करना शुरू कर दिया और 1980 के दशक के अंत तक, उत्सव की अवैध शराब की संख्या में कमी आ गई थी। 1980 के दशक के सबसे समीक्षकों द्वारा प्रशंसित बूटलेग में से एक प्रिंस का द ब्लैक एल्बम है। एल्बम 1987 के अंत में एक पारंपरिक प्रमुख-लेबल रिलीज़ होना था, लेकिन 1 दिसंबर को, रिलीज़ से तुरंत पहले, प्रिंस ने एल्बम को खींचने का फैसला किया, जिसके लिए 500,000 प्रतियों को नष्ट करने की आवश्यकता थी। कुछ अग्रिम प्रतियां पहले ही भेजी जा चुकी थीं, जिनका उपयोग बूटलेग बनाने के लिए किया जाता था। यह अंततः एल्बम के आधिकारिक रिलीज का कारण बना। 1980 के दशक के अंत में, बूटलेग्स की अल्ट्रा रेयर ट्रैक्स श्रृंखला, जिसमें बीटल्स के स्टूडियो आउटटेक शामिल थे, ने दिखाया कि कॉम्पैक्ट डिस्क पर डिजिटल रीमास्टरिंग एक उच्च गुणवत्ता वाले उत्पाद का उत्पादन कर सकती है जो आधिकारिक स्टूडियो रिलीज़ के साथ तुलनीय था। 1990-वर्तमान अल्ट्रा रेयर ट्रैक्स की सफलता के बाद, 1990 के दशक में बूटलेग सीडी के उत्पादन में वृद्धि देखी गई, जिसमें दशकों पहले रिकॉर्ड किए गए शो को फिर से जारी किया गया था। विशेष रूप से, जर्मनी और इटली की कंपनियों ने बड़ी संख्या में सीडी दबाकर और इनले पर अन्य शीर्षकों के कैटलॉग को शामिल करके उन देशों में अधिक आराम से कॉपीराइट कानूनों का फायदा उठाया, जिससे प्रशंसकों के लिए सीधे शो ढूंढना और ऑर्डर करना आसान हो गया। इसी तरह, ऑस्ट्रेलिया में कॉपीराइट कानूनों में ढील का मतलब था कि अनधिकृत रिलीज़ के लिए सबसे गंभीर कानूनी चुनौती 1993 में सोनी म्यूजिक एंटरटेनमेंट द्वारा ट्रेडमार्क कानून के आधार पर दी गई थी। अदालत के निष्कर्ष स्पष्ट रूप से "अनधिकृत" के रूप में चिह्नित अनधिकृत रिकॉर्डिंग को जारी करने की अनुमति देने के पक्ष में थे। अद्यतन जी. ए. टी. टी. 1994 समझौते ने जल्द ही 1 जनवरी 1995 से उपरोक्त तीनों देशों में इस तथाकथित "सुरक्षा अंतर" को बंद कर दिया। इस समय तक, इंटरनेट तक पहुंच बढ़ रही थी, और बूटलेग समीक्षा साइटें दिखाई देने लगीं। बूटलेग के गुणवत्ता नियंत्रण की जांच की जाने लगी, क्योंकि एक की नकारात्मक समीक्षा बिक्री पर प्रतिकूल प्रभाव डाल सकती है। बूटलेग के आकार में वृद्धि होने लगी, जिसमें बहु-सीडी पैकेज आम थे। 1999 में, बीच बॉयज़ के "गुड वाइब्रेशन" के लिए साढ़े तीन घंटे के रिकॉर्डिंग सत्रों वाला एक 4-सीडी सेट जारी किया गया था, जो सात महीने तक फैला था। ब्रिटिश फोनोग्राफिक इंडस्ट्री (बी. पी. आई.), रिकॉर्डिंग इंडस्ट्री एसोसिएशन ऑफ अमेरिका (आर. आई. ए. ए.) और अन्य उद्योग समूहों की ओर से कानूनों को कड़ा करने और पुलिस द्वारा प्रवर्तन में वृद्धि-अक्सर कर चोरी जैसे परिधीय मुद्दों के लिए-धीरे-धीरे लाभ के लिए विनाइल और सी. डी. बूटलेग के वितरकों को आगे भूमिगत कर दिया। भौतिक बूटलेगिंग काफी हद तक लैक्सर कॉपीराइट कानूनों वाले देशों में स्थानांतरित हो गई, जिसके परिणाम मौजूदा भूमिगत चैनलों, खुले बाजार साइटों जैसे ईबे और अन्य विशेष वेबसाइटों के माध्यम से वितरित किए गए। दशक के अंत तक, ईबे ने अवैध व्यापार पर प्रतिबंध लगा दिया था। 1990 के दशक के अंत में डिजिटल बूटलेग के मुक्त व्यापार में वृद्धि देखी गई, जिससे भौतिक बूटलेग की मांग और लाभप्रदता में तेजी से कमी आई। इंटरनेट के माध्यम से कंप्यूटरों के बीच फ़ाइलों को साझा करने की क्षमता के साथ संयुक्त रूप से एमपी3 और रियल ऑडियो जैसे ऑडियो फ़ाइल प्रारूपों के उदय ने संग्रहकर्ताओं के लिए बूटलेग का आदान-प्रदान करना आसान बना दिया। 1999 में नैप्स्टर के आगमन ने एक बड़े कंप्यूटर नेटवर्क पर बूटलेग साझा करना आसान बना दिया। पुरानी एनालॉग रिकॉर्डिंग को डिजिटल प्रारूप में परिवर्तित किया गया था, बूटलेग सीडी से ट्रैक को कंप्यूटर हार्ड डिस्क में रिप किया गया था, और विभिन्न प्रकार की डिजिटल रिकॉर्डिंग के साथ नई सामग्री बनाई गई थी; इन सभी प्रकारों को अब आसानी से साझा किया जा सकता है। एल्बम-लंबाई संग्रह या पूरे शो की लाइव रिकॉर्डिंग के बजाय, प्रशंसकों के पास अक्सर गीतों के बूटलेग खोजने और डाउनलोड करने का विकल्प था। ऑनलाइन अवैध व्यापार साझा करने पर कलाकारों की मिश्रित प्रतिक्रिया थी; बॉब डायलन ने प्रशंसकों को अपनी आधिकारिक वेबसाइट से संग्रह रिकॉर्डिंग डाउनलोड करने की अनुमति दी, जबकि किंग क्रिमसन के रॉबर्ट फ्रिप और मेटालिका ने नैप्स्टर द्वारा रॉयल्टी भुगतान के पारंपरिक चैनलों को दरकिनार करने की कड़ी आलोचना की। वीडियो साझा करने वाली वेबसाइट यूट्यूब बूटलेग रिकॉर्डिंग का एक प्रमुख वाहक बन गया। यूट्यूब के मालिक, गूगल का मानना है कि डिजिटल मिलेनियम कॉपीराइट एक्ट (डी. एम. सी. ए.) के "सेफ-हार्बर" प्रावधान के तहत, इसे सामग्री के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है, जिससे मुकदमे के डर के बिना बूटलेग मीडिया को उस पर होस्ट किया जा सके। चूंकि वीडियो होस्ट करने की तकनीक खुली और उपलब्ध है, यूट्यूब को बंद करने का मतलब यह हो सकता है कि सामग्री कहीं और स्थानांतरित हो जाती है। 2004 में दौरे से सेवानिवृत्त होने से पहले डेविड बॉवी के अंतिम संगीत कार्यक्रमों में से एक की एक दर्शक रिकॉर्डिंग को यूट्यूब पर अपलोड किया गया था और रोलिंग स्टोन में एक सकारात्मक समीक्षा प्राप्त हुई थी। बिलाल का अप्रकाशित दूसरा एल्बम, लव फॉर सेल, 2006 में लीक हो गया और डिजिटल पायरेसी युग के दौरान सबसे कुख्यात बूटलेग रिकॉर्डिंग में से एक बन गया, जिसके गाने यूट्यूब पर बने रहे। लाना डेल रे का 2006 का डेमो एल्बम सायरेंस 2012 में यूट्यूब पर लीक हो गया। 2010 में, यूट्यूब ने वीडियो पर 15 मिनट की सीमा को हटा दिया, जिससे पूरे संगीत कार्यक्रम अपलोड किए जा सके। साहित्यिक और कलात्मक कार्यों के संरक्षण के लिए बर्न कन्वेंशन ने 1886 से साहित्यिक, वैज्ञानिक और कलात्मक कार्यों पर कॉपीराइट की रक्षा की है। कन्वेंशन के अनुच्छेद 9 में कहा गया है किः इस कन्वेंशन द्वारा संरक्षित साहित्यिक और कलात्मक कार्यों के लेखकों को किसी भी तरह या रूप में इन कार्यों के पुनरुत्पादन को अधिकृत करने का विशेष अधिकार होगा। किसी भी ध्वनि या दृश्य रिकॉर्डिंग को इस कन्वेंशन के उद्देश्यों के लिए एक पुनरुत्पादन माना जाएगा। इसका मतलब है कि एक संगीतकार के पास प्रदर्शन करने के अधिकार और नियंत्रण होता है कि व्युत्पन्न कार्यों का उपयोग कैसे किया जाना चाहिए, और अधिकारों को मृत्यु के कम से कम 50 साल बाद, या उससे भी अधिक समय तक बनाए रखा जाता है। भले ही कोई गीत सार्वजनिक क्षेत्र में एक पारंपरिक व्यवस्था हो, फिर भी प्रदर्शन अधिकारों का उल्लंघन किया जा सकता है। जहाँ वे मौजूद हैं, वहाँ कलाकारों के अधिकारों की अवधि पूर्ण कॉपीराइट की तुलना में कम हो सकती है; उदाहरण के लिए, रोम कन्वेंशन प्रदर्शन के बाद न्यूनतम बीस साल की अवधि निर्धारित करता है। इसने 1980 के दशक के अंत में बूटलेग सीडी के लिए एक बाजार बनाया, जिसमें 1960 के दशक की रिकॉर्डिंग शामिल थी। अमेरिका में, अवैध व्यापार वैधता में एक धूसर क्षेत्र रहा था, लेकिन 1976 के कॉपीराइट अधिनियम ने सभी रिकॉर्डिंग के लिए कॉपीराइट संरक्षण का विस्तार किया, जिसमें "सभी अनुचित रिकॉर्डिंग, दोनों नकली और समुद्री डाकू" शामिल थे। इसका मतलब था कि शराब तस्कर बहुत अधिक जोखिम उठाएंगे, और कई को गिरफ्तार कर लिया गया। 1994 में उरुग्वे राउंड एग्रीमेंट एक्ट (यू. आर. ए. ए., पी. एल. 103-465) की शुरुआत के साथ-साथ राज्य के कानून द्वारा बूटलेग को संघीय कानून (17 यू. एस. सी. 1101) द्वारा प्रतिबंधित किया गया है। संघीय बूटलेग क़ानून राज्य के कानूनों को पूर्व-खाली नहीं करता है, जो संघीय बूटलेग क़ानून के पारित होने से पहले और बाद में भी लागू होते हैं। यू. एस. बनाम मार्टिग्नन मामले ने संघीय बूटलेग क़ानून की संवैधानिकता को चुनौती दी, और 2004 में, यू. एस. जिला न्यायाधीश हैरोल्ड बेयर जूनियर ने लाइव संगीत की बूटलेग रिकॉर्डिंग की बिक्री पर प्रतिबंध लगाने वाले बंदरगाह को खारिज कर दिया, यह निर्णय देते हुए कि कानून अनुचित रूप से मूल प्रदर्शनों को एक स्थायी कॉपीराइट अवधि प्रदान करता है। 2007 में, जज बेयर के फैसले को खारिज कर दिया गया था, और यूनाइटेड स्टेट्स कोर्ट ऑफ अपील्स फॉर द सेकंड सर्किट ने पाया कि एंटी-बूटलेगिंग क़ानून कांग्रेस की शक्ति के भीतर था। आधिकारिक रिलीज रिकॉर्ड कंपनियों ने बूटलेग को "ग्रे एरिया, लाइव रिकॉर्डिंग" के रूप में वर्णित किया है, उन्हें "अर्ध-कंडोनेड" के रूप में वर्णित किया है। बूटलेग उपभोक्ताओं के शोध में पाया गया कि वे कलाकार के प्रतिबद्ध प्रशंसक हैं; ब्रूस स्प्रिंगस्टीन के प्रशंसकों के एक अध्ययन से पता चला है कि 80 प्रतिशत ने महसूस किया कि हर आधिकारिक रिलीज के मालिक होने के बावजूद कुछ बूटलेग आवश्यक खरीद थे। स्प्रिंगस्टीन ने कहा है कि वह समझते हैं कि प्रशंसक बूटलेग क्यों खरीदते हैं, लेकिन गुणवत्ता नियंत्रण की कमी और खुश करने वाले प्रशंसकों पर लाभ कमाने के कारण बाजार को नापसंद करते हैं। फ्रैंक ज़प्पा बूटलेग्स से नफरत करते थे और अपनी रिकॉर्डिंग को नियंत्रित करना चाहते थे, इसलिए उन्होंने बीट द बूट्स बनाया! बॉक्स्ड सेट, जिनमें से प्रत्येक में एल. पी. होते हैं जो मौजूदा बूटलेग की सीधी प्रतियां थीं। उन्होंने प्रशंसकों के लिए अवैध व्यापार की रिपोर्ट करने के लिए एक हॉटलाइन स्थापित की और निराश थे कि एफ. बी. आई. को मुकदमा चलाने में कोई दिलचस्पी नहीं थी। पहले सेट में एज़ एन एम ज़प्पा शामिल था, जिसमें उन्हें शराब तस्करों द्वारा नई सामग्री जारी करने की शिकायत करते हुए सुना जा सकता है। अपने पूरे करियर के दौरान, द ग्रेटफुल डेड को लाइव शो की टेपिंग को बर्दाश्त करने के लिए जाना जाता था। प्रशंसकों से प्रत्येक शो के परिणामस्वरूप होने वाले सुधारों को सुनने की मांग की गई थी, और टैपिंग ने बैंड के सामान्य सामुदायिक लोकाचार को आकर्षित किया। वे बैंडों के बीच अद्वितीय थे क्योंकि उनके लाइव शो को एल. पी. के रूप में दबाया और पैक नहीं किया जाता था, बल्कि टेप के रूप में बने रहते थे जिन्हें टेपर्स के बीच साझा किया जाता था। समूह ने वाणिज्यिक बूटलेगिंग और उन्हें बेचने वाले पुलिस वाले स्टोरों का कड़ा विरोध किया, जबकि प्रशंसकों के बीच टेप की संतृप्ति ने उत्पाद की किसी भी मांग को दबा दिया। 1985 में, द ग्रेटफुल डेड ने कई वर्षों की सहिष्णुता के बाद, आधिकारिक तौर पर अपने शो की लाइव टेपिंग का समर्थन किया, और समर्पित क्षेत्रों की स्थापना की, जिनके बारे में उनका मानना था कि वे सर्वश्रेष्ठ ध्वनि रिकॉर्डिंग गुणवत्ता देते हैं। पर्ल जैम, फिश और डेव मैथ्यूज बैंड सहित अन्य बैंड, ग्रेटफुल डेड के समान तरीके से टेपिंग को बर्दाश्त करते हैं, बशर्ते कोई लाभ शामिल न हो। बूटलेग की संदिग्ध वैधता के कारण, प्रशंसकों ने कभी-कभी केवल टेप पर एक बूटलेग को डब किया है और इसे स्वतंत्र रूप से दूसरों को दिया है। कई रिकॉर्डिंग पहले बूटलेग एल्बम के रूप में वितरित की गईं जिन्हें बाद में कॉपीराइट धारक द्वारा आधिकारिक रूप से जारी किया गया। बशर्ते आधिकारिक रिलीज बूटलेग की गुणवत्ता से मेल खाती हो, बाद वाले की मांग को दबाया जा सकता है। 1969 के टोरंटो रॉक एंड रोल रिवाइवल में प्लास्टिक ओनो बैंड के साथ जॉन लेनन के प्रदर्शन वाले पहले रॉक बूटलेग में से एक को वर्ष के अंत तक आधिकारिक तौर पर टोरंटो 1969 में लाइव पीस के रूप में जारी किया गया था, जिससे बूटलेग की बिक्री प्रभावी रूप से समाप्त हो गई थी। वॉल्यूम पर बॉब डायलन के 1966 के रॉयल अल्बर्ट हॉल संगीत कार्यक्रम का विमोचन। 1998 में उनकी बूटलेग श्रृंखला के 4 में ध्वनिक और विद्युत दोनों सेट शामिल थे, जो किसी भी बूटलेग से अधिक थे। 2002 में, डेव मैथ्यूज बैंड ने द लिलीवाइट सेशंस की इंटरनेट-ईंधन सफलता के जवाब में बस्टेड स्टफ जारी किया, जिसे जारी करने का उनका इरादा नहीं था। क्वीन ने अपनी वेबसाइट पर डाउनलोड के रूप में बिक्री के लिए 100 बूटलेग जारी किए, जिसका लाभ मर्करी फीनिक्स ट्रस्ट को जाता है। हालांकि किंग क्रिमसन और उसके गिटारवादक रॉबर्ट फ्रिप द्वारा संगीत कार्यक्रमों की रिकॉर्डिंग प्रतिबंधित है, फ्रिप की संगीत कंपनी डिसिप्लिन ग्लोबल मोबाइल (डीजीएम) संगीत कार्यक्रमों की रिकॉर्डिंग को डाउनलोड के रूप में बेचती है, विशेष रूप से संगीत कार्यक्रमों के मिक्सिंग कंसोल से "अभिलेखीय" रिकॉर्डिंग। ध्वनि इंजीनियरिंग के और भी अधिक निवेश के साथ, डी. जी. एम. ने "आधिकारिक बूटलेग" जारी किए हैं, जो एक या अधिक पंखे के बूटलेग से बनाए जाते हैं। डी. जी. एम. की बूटलेग के लिए वितरण-नेटवर्क की रिवर्स इंजीनियरिंग ने इसे संगीत लेबलों के बीच "अद्वितीय" (2009 में) डिजिटल वितरण के युग में एक सफल संक्रमण बनाने में मदद की। 21वीं सदी में, कलाकारों ने दर्शकों की रिकॉर्डिंग की तुलना में बेहतर गुणवत्ता के साथ सीधे साउंडबोर्ड से बने अधिकृत बूटलेग की बिक्री के साथ प्रयोग करके लाइव शो की रिकॉर्डिंग की मांग का जवाब दिया। मेटालिका, फिश और पर्ल जैम नियमित रूप से अपने संगीत कार्यक्रमों के तत्काल लाइव बूटलेग वितरित करते हैं। 2014 में, ब्रूस स्प्रिंगस्टीन ने घोषणा की कि वह प्रशंसकों को संगीत समारोहों में एक यूएसबी स्टिक खरीदने की अनुमति देंगे, जिसका उपयोग शो के एक बूटलेग को डाउनलोड करने के लिए किया जा सकता है। रोलिंग स्टोन में 2012 की एक रिपोर्ट के अनुसार, कई कलाकारों ने अब निष्कर्ष निकाला है कि विशेष रूप से यूट्यूब पर बूटलेग किए गए प्रदर्शनों की मात्रा इतनी बड़ी है कि इसे लागू करना प्रतिकूल है, और उन्हें इसके बजाय इसे एक विपणन उपकरण के रूप में उपयोग करना चाहिए। संगीत के वकील जोश ग्रियर ने कहा कि अधिकांश कलाकारों ने इसे स्वीकार कर लिया है। जस्टिन बीबर ने अपनी फैनबेस बढ़ाने के लिए ट्विटर के माध्यम से वीडियो क्लिप के वितरण को अपनाया है। ऑस्ट्रेलियाई साइकेडेलिक रॉक बैंड किंग गिज़ार्ड और द लिज़ार्ड विज़ार्ड का बूटलेगिंग के लिए एक अनूठा दृष्टिकोण है। उनकी आधिकारिक वेबसाइट का एक पूरा खंड उनके शो के अवैध व्यापार को जारी करने के लिए समर्पित है। बैंड बूटलेग के वितरण और बिक्री की अनुमति देता है, जब तक कि उन्हें टोरेंटिंग के माध्यम से और विनाइल और सीडी पर हार्ड प्रतियों के रूप में वितरित करने के लिए प्रतियां दी जाती हैं। कैम को भी देखें, एक मूवी थिएटर मैग्निटिज़डेट में एक फिल्म की बूटलेग रिकॉर्डिंग, सोवियत संघ में प्रतिबंधित बार्ड और संगीतकारों की लाइव रिकॉर्डिंग के लिए संदर्भ टिप्पणियाँ उद्धरण ग्रंथ सूची आगे पढ़ने के लिए थॉम्पसन, डेव। ए म्यूजिक लवर्स गाइड टू रिकॉर्ड कलेक्टिंग। बैकबीट बुक्स, सितंबर 2002। () ट्रु, स्टुअर्ट। "द डबल लाइफ ऑफ ए बूटलेगर", वॉरियर मैगज़ीन, सितंबर 2004, पृष्ठ 6-8। एनबी. : कनाडा के संदर्भ में बूटलेगिंग पर चर्चा करता है। कॉपीराइट कानून संगीत उद्योग