The Parable of Arable Land
द पैराबल ऑफ अरेबल लैंड रेड क्रेयोला (जिसे बाद में रेड क्रेयोला के नाम से जाना गया) का पहला स्टूडियो एल्बम है। एल्बम को पेश किए जाने पर साइकेडेलिक संगीत माना जाता था, लेकिन बाद के आकलन इसे अवांट/नॉइज़ रॉक के अग्रदूत के रूप में वर्णित करते हैं। परिचय के रूप में इस एल्बम के साथ, रिची अनटरबर्गर ने बैंड को औद्योगिक रॉक के अग्रदूत के रूप में मूल्यांकन किया। एल्बम में औद्योगिक बिजली उपकरण और "द फेमिलियर अग्ली" के रूप में जाने जाने वाले 50 से अधिक लोगों के एक समूह द्वारा निभाई गई "फ्री फॉर्म फ्रीक-आउट" नामक एक रिवविंग मोटरसाइकिल के साथ-साथ लेबल मेट और 13वीं मंजिल के लिफ्टर्स के फ्रंटमैन रॉकी एरिकसन द्वारा उल्लेखनीय वाद्य यंत्र कैमियो शामिल हैं। द फेमिलियर अग्ली 50 लोगों का एक समूह था जो औद्योगिक बिजली के उपकरणों से लेकर एक घूमने वाली मोटरसाइकिल तक किसी भी चीज़ पर बने संगीत के साथ मंच पर रेड क्रेयोला में शामिल हुए। वे "फ्री फॉर्म फ्रीक-आउट" ट्रैक पर प्रदर्शन करते हैं जो एल्बम के प्रत्येक गीत के बीच मौजूद होते हैं। रिक बार्थेल्म ने बाद में विचार किया। दिल से हम उतने ही कुलीन थे जितना हो सकता था, लेकिन ये लोग हमारे शो में आते थे और कुछ को हम जानते थे और अधिकांश को हम नहीं जानते थे, लेकिन जब भी हम खेलते थे, वे मंच पर चढ़ने के लिए तैयार होते थे और अंतिम प्लग तक चिल्लाते थे, और वहाँ हम उन्हें आमंत्रित करने के लिए तैयार थे-परिचित बदसूरत, हमने उन्हें 'डब' किया। सभी तीन मूल सदस्यों के साथ-साथ बोनी इमर्सन और डैनी स्काच से युक्त पांच-टुकड़े के रूप में खेलने के बाद, समूह मूल तिकड़ी में वापस आ गया और इसके बजाय प्रत्येक जोड़े गए सदस्य को फैमिलियर अग्ली का एक हिस्सा कहा गया। "फ्री फॉर्म फ्रीक-आउट" एक ऐसा शब्द था जिसे रिकॉर्ड निर्माता लेलन रोजर्स ने गढ़ा था, जिन्होंने एल्बम को फैमिलियर अग्ली के साथ गाने मिलाने, एक को दूसरे में बदलने के साथ-साथ रिक बार्थेलमे को "वॉर सक्से" के लिए एक मानक रॉक बीट के बजाय एक आदिवासी ड्रमबीट लेने का विचार प्रस्तावित किया था। मेयो थॉम्पसन 26 दिसंबर, 2011 को आयोजित एक साक्षात्कार में फैमिलियर अग्ली के गठन और "फ्री फॉर्म फ्रीक-आउट" की उत्पत्ति का विवरण देते हैं "मेयो थॉम्पसन के साथ वार्तालापः भाग एक" रिकॉर्डिंग द फैमिलियर अग्ली को अप्रैल फूल दिवस 1967 को एक मास्टर टेप पर तीन घंटे के शाम के सत्र में रिकॉर्ड किया गया था, यह आठ माइक्रोफोन के साथ आठ ट्रैक पर किया गया था, एक प्रति चैनल। एल्बम के अन्य गीत अप्रैल-मई से 3 अलग-अलग सत्रों में रिकॉर्ड किए गए थे (सत्रों में से एक में "F.R.E.D" और "वाटर वेसल" शीर्षक से अप्रकाशित रिकॉर्डिंग थी लेकिन उन्हें खोया हुआ माना गया है)। मेयो थॉम्पसन ने कहा, "हम वापस गए और इसे एक साथ पीस किया ताकि यह उसमें प्रवाहित हो और हर समय हम नादान थे। हम स्टूडियो में गए, अगर हमारे पास हमारे ड्रुथर होते, तो हम मुफ्त फॉर्म सामान को मल्टीट्रैक कर देते, क्योंकि हम अपना खुद का और काम कर सकते थे। जैसा कि यह था, यह सिर्फ जम गया था। यह एक वृत्तचित्र संबंध था, जो रिकॉर्डिंग का दस्तावेजीकरण करता था। "हमारा पहला एल्बम मोनो रिकॉर्ड किया गया था। [नकली स्टीरियो मिश्रण] वॉल्ट एंड्रस का स्टूडियो विज़ार्डरी है। हमने मोनो संस्करण बनाया और फिर दो दिन बाद मैं स्टूडियो के आसपास था, और उन्होंने कहा, 'यहाँ आओ, एक स्टीरियो एल्बम के लिए इसके बारे में क्या?' और मैं वहाँ बैठा और इसे सुना और मैंने कहा, 'मुझे ठीक लग रहा है, पागल, लेकिन ठीक लग रहा है।' स्टीरियो मिश्रण के लिए गीतों को एक स्टीरियो प्रभाव कक्ष के माध्यम से संसाधित किया गया था जिसमें अतिरिक्त साइकेडेलिक प्रभाव (जैसे लूप, रिवर्स टेप, गति में उतार-चढ़ाव और ध्वनि प्रभाव) शामिल थे। "और फिर अगले कुछ दिनों में हम अंदर गए और बैकिंग ट्रैक किए-हमने उन्हें लाइव खेला", कुछ ओवरडब के साथ। "वॉर सक्सेस" जैसे कुछ गीतों पर गायन ट्रैक भी लाइव रिकॉर्ड किए गए थे। "जब हमारे पास बैकिंग ट्रैक थे, तो 13वीं मंजिल के लिफ्ट के रॉकी एरिकसन को 'हरिकेन फाइटर प्लेन' पर अंग भूमिका निभाने के लिए आमंत्रित किया गया था और 'ट्रांसपेरेंट रेडिएशन' पर मुख अंग भूमिका निभाई गई थी। "-मेयो थॉम्पसन द पैराबेल ऑफ अरेबल लैंड की रिकॉर्डिंग के बारे में बात करते हैं। संगीत बैंड ने विभिन्न कलाकारों से प्रभाव लिया, उनमें से कुछ फ्रैंक ज़प्पा, द फ़ग्स और अल्बर्ट आयलर थे। साथ ही अवांट-गार्डे संगीतकार जॉन केज और हैरी पार्ट्च। मेयो थॉम्पसन ने पंक रॉक के साथ रेड क्रायोला के संबंध के बारे में बात कीः "मैं कहूंगा, 70 के दशक में उन लोगों की मानसिकता 60 के दशक के मध्य में हमारी मानसिकता के समान थी। उन्हें पहले हुई हर चीज से नफरत थी-'हम जरूरी नहीं कि स्लेट को साफ करने जा रहे हैं, लेकिन हम सब कुछ जलाने जा रहे हैं और फिर हम फिर से शुरू करने जा रहे हैं। या इस प्रक्रिया में, हम फिर से शुरुआत के रूप में सब कुछ जला देंगे। और इस संबंध को समझा गया। तो कुछ लोग कहेंगे, यह प्रोटो-पंक है-यही वह जगह थी जहाँ हम थोड़े से गांठ हो गए थे। लेकिन संगीत के बारे में जो बातें तब की जाती थीं वही बातें हैं जो लोग अब इसके बारे में करते हैं-'जैज़ी, ब्रोकन, दादा, ब्ला ब्ला'। रिक बार्थेल्म ने अपने संगीत के बारे में यह कहा थाः "किनारे पर हमारे लाभ से, ज़प्पा और वेल्वेट अंडरग्राउंड, और अन्य पारंपरिक रूप से अजीब बैंड, साधारण संगीतकार थे जो कुछ अलग करने की कोशिश कर रहे थे और अभी भी रॉक एंड रोल ढांचे के भीतर काम करते हैं। हमने कहा फ्रेमवर्क को भाड़ में जाओ, यह सुनो, कमबख्त। और फिर अपने कान के पर्दे का भंडाफोड़ किया। और हमने इसे 1966 से 1968 तक बार-बार किया। पहला एल. पी., द पैराबेल ऑफ अरेबल लैंड एक आश्चर्य की बात है कि क्या आप बर्बाद हो गए हैं, और अन्यथा एक खराब उदाहरण है, क्योंकि इसे रिकॉर्ड करने वाले अच्छे व्यक्ति ने इसे बत्तीस के बजाय दो पटरियों पर किया, इस प्रकार चीज़ को कुछ हद तक समतल कर दिया। जब उनसे प्रोटो-पंक लेबल के बारे में पूछा गया तो उन्होंने जवाब दिया, "मुझे वास्तव में नहीं पता कि यह सच है या नहीं, लेकिन क्या ऐसा सोचना अच्छा नहीं होगा?" एल्बम का आवरण 13वीं मंजिल लिफ्ट के अनौपचारिक प्रबंधक जॉर्ज बैंक्स द्वारा तैयार किया गया था-वे ईस्टर एवरीवेयर और अन्य अंतर्राष्ट्रीय कलाकारों की रिलीज़ के लिए एल्बम के आवरण के पीछे के चित्रकार भी थे। हालांकि सभी गीतों को पूरे बैंड द्वारा लिखे जाने का श्रेय दिया जाता है, लेकिन सच्चाई मदरः ह्यूस्टन की रॉक मैगज़ीन (1968) के दूसरे अंक पर कही गई थी-"हरिकेन फाइटर प्लेन" थॉम्पसन द्वारा लिखा गया था, "ट्रांसपेरेंट रेडिएशन" का संगीत बार्थेल्म द्वारा लिखा गया था, जबकि गीत थॉम्पसन, बार्थेल्म और थॉम्पसन द्वारा लिखे गए थे, जबकि संगीत पूरे बैंड द्वारा लिखा गया था, बार्थेल्म ने "पिंक स्टेनलेस टेल" का संगीत भी लिखा था, जबकि गीत थॉम्पसन द्वारा लिखे गए थे, "पैराबले ऑफ अरेबल लैंड" पूरे बैंड द्वारा लिखा गया था जबकि "पूर्व रिफ्लेक्शंस एंड्यूरिंग डाउट" पूरी तरह से कनिंघम द्वारा लिखा गया था। "हरिकेन फाइटर प्लेन" के गीतों में सुधार किया गया था और स्टूडियो में अंतिम समय में लिखे गए थे, जिसमें गीत की मूल योजना अमेरिकी विमानों की सूची थी। "वार सक्सेस" शुरू में एक मानक रॉक गीत था, जब तक कि रोजर्स ने सुझाव नहीं दिया कि वे इसके बजाय "उस जंगल चीज़" का प्रदर्शन करते हैं जो ई की कुंजी में कुछ आदिवासी ड्रम बजाने के साथ एक राग-प्रेरित जाम था। 1967 के डेमो सत्र की शुरुआत में उनके पहले एल्बम से पहले रिकॉर्ड किए गए ट्रैक 1980 में इंटरनेशनल आर्टिस्ट्स आर्काइव संकलन एपिटाफ फॉर ए लीजेंड पर जारी किए गए थे, और बाद में द पैराबले ऑफ अराबले लैंड के 2011 के पुनः जारी होने पर फिर से जारी किए गए थे। संकलन एल्बम की एक पूर्वव्यापी समीक्षा में रिची अनटरबर्गर ने लिखाः "पांच रेड क्रायोला डेमो प्रमुख एसिड लोक हैं।" अनटरबर्गर ने "हरिकेन फाइटर प्लेन" को "सिड बैरेट-युग के पिंक फ़्लॉइड के निकटतम अमेरिकी अनुमानों में से एक" के रूप में भी आंका। थॉम्पसन के गीत, 1960 के दशक के विशिष्ट साइकेडेलिक गीतों के अक्सर असली स्वर के साथ मेल खाते हुए, वास्तव में उस समय के रॉक संगीत की तुलना में अधिक साहित्यिक और कलात्मक दृष्टिकोण का प्रदर्शन करते हैं। थॉम्पसन ने रॉयटर्स के साथ एक साक्षात्कार में यह भी टिप्पणी की कि "हरिकेन फाइटर प्लेन" के रिकॉर्डिंग सत्र के दौरान उनके पास शब्द खत्म हो गए थे इसलिए उन्होंने स्टूडियो की दीवार पर लटकती रेत की बाल्टियों के बारे में गाने का फैसला किया। मेयो थॉम्पसन ने 1996 में रिची अनटरबर्गर के साथ एक साक्षात्कार में डेमो ट्रैक पर चर्चा कीः "वह था, एक डेमो सत्र था। वे जानना चाहते थे, 'आपके पास क्या सामग्री है?' 'क्योंकि उन्होंने हमें लाइव खेलते हुए सुना था और जानना चाहते थे कि हमारे पास और क्या है। इसलिए उन्होंने हमें इस छोटे से 16-ट्रैक डेमो स्टूडियो में भेज दिया। हम वहाँ पहुँचे और हमने सोचा कि हम कुछ दिलचस्प रिकॉर्डिंग करने में सक्षम होने जा रहे हैं, और पता चला कि वे सिर्फ धुनों का एक संस्करण चाहते हैं। तो, एक ने उन्हें धुनों का एक संस्करण दिया और वह यह था। तो उन धुनों पर वे सामान हैं जो वे डेमो दिनों से डिब्बे में पड़े हुए थे। मुझे नहीं पता कि क्यों। वे कभी भी सामान्य अर्थों में मुक्त करने योग्य सामग्री के रूप में नहीं थे। वे अभिलेखीय टेप हैं, मैं कहूंगा। प्रदर्शन वही हैं जो वे हैं। अंतर्राष्ट्रीय कलाकारों की सामग्री के रडार रिकॉर्ड्स के लिए 1978 की एक प्रचार पुस्तिका में, लेलन रोजर्स ने उल्लेख किया है कि रेड क्रायोला ने कभी भी एक भी एकल जारी नहीं किया, जिसका कारण "वॉर सक्सेस" में भावनात्मक गीतों के आसपास के विवाद थे-इस वजह से, एल्बम को बहुत कम या कोई प्रसारण नहीं मिला क्योंकि अधिकांश रेडियो स्टेशनों ने रिकॉर्ड को चलाने से इनकार कर दिया था। इसके अतिरिक्त, रोजर्स ने दावा किया कि एल्बम को पहले से ही 13वीं मंजिल के लिफ्टर्स द्वारा समर्थित किया जा रहा था, जो अच्छी बिक्री कर रहे थे, इसलिए एक भी एकल जारी करने की आवश्यकता नहीं थी। 2007 की पुस्तक "आई माइंडः रॉकी एरिकसन एंड द 13थ फ्लोर एलिवेटर्स" में लेखक पॉल ड्रमंड ने उल्लेख किया है कि रेड क्रेयोला ने फरवरी 1967 में "डेरीमेड्स लैमेंट" और "फ्री पीस" के लिए एक सत्र रिकॉर्ड किया था जिसे एकल के रूप में रिलीज़ किया जाना था, वे दोनों गाने थे जो बाद में उनके सोफोमोर एल्बम में दिखाई देंगे, सत्र का निर्माण बॉब स्टेफ़ेक द्वारा किया गया था, जिन्होंने "वाइल्ड वुडी" के साथ शाज़म रिकॉर्ड्स पर हिट किया था; हालाँकि, एकल कभी जारी नहीं किया गया था। लेलन रोजर्स के अनुसार, द पैराबेल ऑफ अरेबल लैंड की मूल रूप से 50,000 प्रतियां बिकीं जब इसे पहली बार जारी किया गया था और इसका मूल प्रेसिंग बिक गया था। उस समय, एल्बम 600 डॉलर में बनाया गया था। मेयो थॉम्पसन ने टिप्पणी की कि उन्होंने बिना किसी विज्ञापन या प्रचार के इसे पूरा कियाः "हमने न्यूयॉर्क में 8-10,000 रिकॉर्ड बेचे, और हमने एल. ए. में कुछ रिकॉर्ड बेचे, कुछ फ्रिस्को में। प्रमुख शहरी केंद्र, जाहिर है। अंतर्राष्ट्रीय कलाकारों ने विज्ञापन नहीं दिया। बैंड की कोई तस्वीरें नहीं थीं। कोई पदोन्नति नहीं थी। यह आपकी कमियों का कारण बन रहा था। यह वैकल्पिक चट्टान की शुरुआत थी। बर्कले बार्ब एड डेन्सन ने 1967 के बर्कले लोक महोत्सव के बारे में एक लेख में द पैराबले ऑफ अरेबल लैंड की संक्षिप्त समीक्षा की, जिसमें रेड क्रेयोला का एक छोटा सेट शामिल था। बैंड के प्रदर्शन को एक नकारात्मक स्वागत मिलाः "उनका पहला एल. पी. उस अजीब ह्यूस्टन कंपनी इंटरनेशनल आर्टिस्ट्स द्वारा जारी किया गया था, और यह जितना होना चाहिए था उससे कहीं अधिक बिक रहा है क्योंकि यह एक रॉक एल. पी. और लाइनर नोट्स की तरह दिखता है, जो भ्रामक हैं, जिससे यह माताओं की तरह लगता है या कुछ और जो पहचानने योग्य है।" डेन्सन ने फैमिलियर अग्ली ट्रैक को "सिर्फ पृष्ठभूमि शोर" के रूप में वर्णित किया और लिखा, "मुझे दो कट बहुत पसंद हैंः 'वॉर सक्से' और 'द पैराबले ऑफ अरेबल लैंड', और इसमें कोई संदेह नहीं है कि आप तीसरी बार ऐसा करेंगे। इसमें मुझे बहुत समय लगा। " शिकागो सीड ने 7 जुलाई, 1968 को रिकॉर्ड की समीक्षा की और इसे "शायद अब तक का सबसे अजीब एल्बम" बताया, जिसमें "हरिकेन फाइटर प्लेन" में "अब तक के सबसे अजीब गीत" थे और समूह ने "वॉर सक्से" में हिंसा पर अंतिम बयान दिया। लेख प्रभाव में रहते हुए संगीत सुनने के अनुरोध के साथ समाप्त होता हैः "पथराव होने पर सुनने के लिए अत्यधिक अनुशंसित, विशेष रूप से अद्भुत चैनल पृथक्करण के लिए।" बीटल्स के बारे में कहा जाता था कि रिकॉर्ड उनके ध्यान में आया था, जबकि ब्रिटिश डीजे जॉन पील कथित तौर पर इसे बंद करने के लिए इंतजार नहीं कर सके, बाद में उन्होंने कुछ साल बाद रडार रिकॉर्ड्स पर एल्बम के पुनः जारी होने के बीच अपने रेडियो शो में एल्बम के अंश चलाए। सिल्वर ज्यूइज़ के डेविड बर्मन ने रिकॉर्ड को पसंदीदा के रूप में उद्धृत किया, साथ ही टॉड तमानंद क्लार्क ने भी। जिमी हेंड्रिक्स के पास द पैराबेल ऑफ अरेबल लैंड की एक प्रति थी-कैथी एचिंगम का मानना है कि हेंड्रिक्स ने एल्बम को एक आवेग पर उठाया क्योंकि कवर आर्टवर्क शैली में उनके अपने चित्रों के समान था। रिकॉर्ड मिरर ने 1978 में एल्बम के बारे में लिखा, "ट्रांसपेरेंट रेडिएशन" को "लगभग एक सामान्य गीत" के रूप में मूल्यांकन किया और मेयो थॉम्पसन की आवाज़ की तुलना "टॉकिंग हेड्स, डेविड बायर्न की तरह" और पूरे गीत की तुलना "कुल प्रभाव के रूप में कुछ रॉक्सी म्यूजिक ओपस के विपरीत नहीं, जबकि" वॉर सक्से "को संक्षेप में" अंदर और बाहर बुनाई वाले अजीब राग "के रूप में कहा गया था। आयरिश रेडियो प्रसारक जो एस हैरिंगटन ने एल. पी. को अपनी "सर्वकालिक शीर्ष 100 एल्बमों" की सूची में शामिल किया। एक पूर्वव्यापी समीक्षा में, पिचफोर्क के आलोचक एलेक्स लिनहार्ड्ट ने 1967 के "सबसे दूरदर्शी एल्बमों में से एक" के रूप में द पैराबले ऑफ अरेबल लैंड की प्रशंसा की, यह भी ध्यान में रखते हुए कि "श्रोताओं को यकीन नहीं था कि क्या रैकेट तेज बौद्धिकता, सरासर अक्षमता, या मादक द्रव्यों के दुरुपयोग का परिणाम था। "ट्राउजर प्रेस ने लिखा कि एल्बम" "युग के अधिकांश ऑरल एसिड बाथ की तुलना में अधिक व्यस्त बुद्धिमत्ता का दावा करता है।" ऑलम्यूजिक के मार्क डेमिंग ने टिप्पणी की कि "अरबल लैंड का दृष्टान्त एक विमान पर मौजूद है; अगर कला से क्षतिग्रस्त शोर रॉक कहीं भी शुरू हुआ, तो यह इस एल्बम में था। "इसके अतिरिक्त, ऑलम्यूजिक ने टिप्पणी की कि एल्बम ने ट्राउट मास्क रेप्लिका को" "बिल्कुल सामान्य ध्वनि" "बना दिया।" डलास ऑब्जर्वर ने नोट किया कि रिकॉर्ड ने "नई लहर, पोस्ट-पंक और आर्ट रॉक का पूर्वाभास दिया" जबकि एक अन्य पूर्वव्यापी समीक्षा ने "स्ट्रिप्ड डाउन सादगी और कास्टिक गीतों" को पंक के लिए शायद ही कभी स्वीकार किए गए अग्रदूत के रूप में ब्रांडेड किया। एल्बम को पोस्ट-रॉक के अग्रदूत के रूप में भी आंका गया है। 2011 में, द पैराबेल ऑफ अरेबल लैंड को एम. जी. एम. टी. के एंड्रयू वैनविनगार्डन द्वारा "100 महानतम एल्बम जिन्हें आपने कभी नहीं सुना है" की एन. एम. ई. सूची में शामिल करने के लिए चुना गया था। उन्होंने आगे कहा, "मैं इस तथ्य से बहुत प्रभावित था कि लोग पाइपर एट द गेट्स ऑफ डॉन और अन्य सभी 'क्लासिक' साइकेडेलिक एल्बमों से पहले ध्वनि बना रहे थे, और टेक्सास में लड़कों द्वारा एल. एस. डी. का शिटलोड कर रहे थे और ये पूरी तरह से जंगली रिकॉर्ड बना रहे थे। मुझे लगता है कि यह अच्छा है कि अधिक लोग उनकी बात सुनें, क्योंकि वे बहुत समय बिना किसी रोक-टोक के रहते हैं। " स्पिन पत्रिका ने "पारदर्शी विकिरण" को "स्पेसमेन 3/स्पिरिचुअलाइज्ड इंटरस्टेलर एक्सप्लोरेशन डिवीजन के परदादा" के रूप में वर्णित किया और उल्लेख किया कि कैसे "हरिकेन फाइटर प्लेन" को कई बार कवर किया गया था। द पैराबल ऑफ अरेबल लैंड को स्पिन पत्रिका की "1960 के दशक के शीर्ष 100 वैकल्पिक एल्बमों" की सूची में 57 वें स्थान पर और अनकट पत्रिका की "1960 के दशक के 500 महानतम एल्बमों" की सूची में 169 वें स्थान पर रखा गया था। ट्रैक लिस्टिंग साइड ए और साइड बी दोनों मोनो और स्टीरियो संस्करणों के लिए समान हैं; हालाँकि, मूल एल. पी. पर, "फ्री फॉर्म फ्रीक-आउट" ट्रैक का अनुसरण करने वाले प्रत्येक गीत को गीत के बोल से लिए गए एक लंबे उपशीर्षक के साथ चिह्नित किया गया है (शीर्षक ट्रैक को छोड़कर जो एक वाद्य ध्वनि कोलाज है और इसके बजाय इसका अपना विशेष पाठ है)। 2011 में, पीटर केम्बर (अन्यथा "सोनिक बूम" के रूप में जाना जाता है) एक डीलक्स रीइश्यू के हिस्से के रूप में मूल मास्टर टेप से न्यू अटलांटिस स्टूडियो में एल्बम को रीमास्टर करेंगे। 2011 के सोनिक बूम रीमास्टर में, केवल 12 ट्रैक प्रदर्शित किए गए हैं, क्योंकि वॉर सक के बाद "फ्री फॉर्म फ्रीक-आउट" को गीत के हिस्से के रूप में जोड़ा गया है। लोकप्रिय संस्कृति में पिंक स्टेनलेस टेल एक रॉक बैंड था जिसका गठन मेलबर्न, ऑस्ट्रेलिया में किया गया था, जिन्होंने गीत के नाम पर अपना नाम रखा था। ओसीज़ एक अमेरिकी रॉक बैंड है जिसने अपने एल्बम द मास्टर्स बेडरूम इज़ वर्थ स्पेंडिंग ए नाइट इन के शुरुआती गीत के लिए "हरिकेन फाइटर प्लेन" के बेस रिफ को उधार लिया था। जॉन ड्वायर ने टिप्पणी कीः "ब्लॉक ऑफ आइस स्पष्ट रूप से रेड क्रायोला से प्रेरित था। हम उनके साथ एक शो कर रहे थे और हमेशा उनसे प्यार किया है। कैन से मैल्कम मूनी भी। वास्तव में एक स्पष्ट धोखाधड़ी, लेकिन हम जो करने में सक्षम हैं, उसकी ओर झुके हुए हैं। जब हमने शो में इसके साथ शुरुआत की, तो उन्होंने लगभग 15 मिनट तक 'हरिकेन फाइटर प्लेन' किया। बहुत सुंदर "। प्राइमल स्क्रीम के बॉबी गिलेस्पी ने अपने संस्मरण में "हरिकेन फाइटर प्लेन" को दिखाया, थॉम्पसन ने बैंड के पहले एल्बम सोनिक फ्लावर ग्रूव का भी निर्माण किया। स्पेसमेन 3 ने "ट्रांसपेरेंट रेडिएशन" का एक संस्करण रिकॉर्ड किया, और स्पेक्ट्रम, पूर्व-स्पेसमेन 3 सदस्य पीटर केम्बर (उर्फ सोनिक बूम) द्वारा सामने रखा गया, 2009 में शीर्षक गीत के रूप में "वॉर सक्सेस" के कवर के साथ एक ईपी जारी किया, जबकि रियली रेड ने 1984 में "वॉर सक्सेस" के अपने संस्करण को रिकॉर्ड किया। मादलिब ने 2014 में रॉक कोंडक्टा, पं. पर "सेंटौरी" ट्रैक के लिए "पूर्व प्रतिबिंब स्थायी संदेह" का नमूना लिया। 2. बार्कमार्केट ने 1989 में "पिंक स्टेनलेस टेल" को कवर किया। द क्रैम्प्स और एलियन सेक्स फीन्ड जैसे उल्लेखनीय कलाकारों ने "हरिकेन फाइटर प्लेन" को कवर किया। स्टीव अल्बिनी ने एक अधूरे रेड क्रायोला वृत्तचित्र में उल्लेख किया है कि वह ट्रैक को कवर करने वाले कई बैंडों को याद करते हैं। 1994 में, उन्होंने बैंड की स्व-शीर्षक रिलीज़ का निर्माण किया। इसके अतिरिक्त, रडार रिकॉर्ड के एल. पी. के पुनः प्रकाशन को बढ़ावा देने के लिए 1978 में ड्रमर जेसी चैंबरलेन के साथ गीत को फिर से रिकॉर्ड किया जाएगा। पैटी स्मिथ ग्रुप के लेनी काये, जिन्होंने 60 के दशक के गैरेज रॉक का मौलिक संकलन एल्बम बनाया था, जिसका शीर्षक नगेट्स था, ने एल्बम पर चर्चा करते समय एरेबल्स लैंड के लाइनर नोट्स के दृष्टान्त का उल्लेख कियाः "मैं एक ऐसा व्यक्ति हूं जो परिभाषाओं का विरोध करता है। मेरा मानना है कि, जैसा कि रेड क्रायोला के मेयो थॉम्पसन ने एक बार उन अंतर्राष्ट्रीय कलाकारों के रिकॉर्ड में से एक पर कहा था, 'परिभाषाएं सीमा को परिभाषित करती हैं'। मैंने हमेशा उन क्षणों की तलाश की है जहां परिभाषाएं धुंधली हैं और मेरे लिए नगेट्स के बारे में वास्तव में अच्छी बात यह है कि बैंड ने अभी तक इसका पता नहीं लगाया था, इसलिए आपके पास बहुत सारे वाइल्ड कार्ड थे। कार्मिक द रेड क्रेयोला फ्रेडरिक बार्थेल्म-ड्रम स्टीव कनिंघम-बास गिटार मेयो थॉम्पसन-गिटार, स्वर द फैमिलियर अग्ली (ज्ञात सदस्य) हेडन लार्सन-चम्मच रोजर हैमिल्टन एकेए विलियम वेस्ट बुच कारबन पैट प्रिटचेट पैट कॉनली डैनी श्वार्ट्ज बारबरा (पॉटर) मेटेको एलिसिया गार्ज़ा लिंडा लिंडा डोनाल्ड पिक एलेन बैंक्स सारा क्विगल्स डेविड पॉटर की पत्नी जो प्रिटचेट डेनिस ग्लोम इयान ग्लेनी लैरी फ्रॉस्ट स्किप गेर्सन हेलेना या हेलेन (स्किप गेर्सन की प्रेमिका) माइक मेटेको एकेए एफ. आर. बी. रैफो जेमी जोन्स फरार एकेए रेड बिल स्मिथ कैरोलिन हेनमैन जोहंडविड बार्टलेट फ्रैंक सिमंस स्टीव