Park Theatre (Manhattan)
पार्क थिएटर, जिसे मूल रूप से न्यू थिएटर के रूप में जाना जाता था, न्यूयॉर्क शहर में एक प्लेहाउस था, जो मैनहट्टन के वर्तमान सिविक सेंटर पड़ोस में पार्क रो में स्थित था, एन स्ट्रीट के लगभग पूर्व में और थिएटर एली का समर्थन करता था। शहर के उत्तरी छोर पर स्थित इस स्थान पर पार्क की अनदेखी की गई जिसमें जल्द ही सिटी हॉल होगा। फ्रांसीसी वास्तुकार मार्क इसामबार्ड ब्रुनेल ने 1790 के दशक में इमारत के डिजाइन पर साथी अप्रवासी जोसेफ-फ्रैंकोइस मंगिन और उनके भाई चार्ल्स के साथ सहयोग किया। निर्माण लागत तेज स्तर तक बढ़ गई, और डिजाइन में बदलाव किए गए; परिणामस्वरूप थिएटर का बाहरी हिस्सा काफी सादा था। जनवरी 1798 में दरवाजे खोले गए। अपने शुरुआती वर्षों में, पार्क ने न्यूयॉर्क शहर में बहुत कम या कोई प्रतिस्पर्धा का आनंद नहीं लिया। फिर भी, इसने शायद ही कभी अपने मालिकों या प्रबंधकों के लिए लाभ कमाया, जिससे वे 1805 में इसे बेचने के लिए प्रेरित हुए। 1810 और 1820 के दशक में स्टीफन प्राइस और एडमंड सिम्पसन के प्रबंधन के तहत, पार्क ने अपनी सबसे सफल अवधि का आनंद लिया। प्राइस और सिम्पसन ने अंग्रेजी प्रतिभा को आयात करके और थिएटर को उच्च वर्ग के सम्मान का एक लिबास प्रदान करके एक स्टार प्रणाली की शुरुआत की। चैथम गार्डन और बोवेरी थिएटर जैसे प्रतिद्वंद्वी 1820 के दशक में दिखाई दिए, और पार्क को जीवित रहने के लिए अनुकूलित करना पड़ा। ब्लैकफेस अभिनय और मेलोड्रामा ने इतालवी ओपेरा और अंग्रेजी नाटक को अपनी तरजीही स्थिति से बाहर कर दिया। फिर भी, थिएटर ने 1848 में जलने तक अपनी उच्च छवि बनाए रखी। निर्माण 18 वीं शताब्दी के अंत में, न्यूयॉर्क का एकमात्र प्लेहाउस क्षयकारी और तेजी से कम भौंह वाला जॉन स्ट्रीट थिएटर था। इस तरह के एक प्रतिष्ठान में भाग लेने से थककर, अमीर न्यू यॉर्कर्स के एक समूह ने 1795 में एक नए प्लेहाउस के निर्माण की योजना बनाना शुरू कर दिया। निवेशकों ने अनुमानित $42,375 की लागत को पूरा करने के लिए प्रत्येक $375 पर 113 शेयर खरीदे। संरचना की योजना बनाने के लिए, मालिकों ने प्रसिद्ध वास्तुकार मार्क इसांबार्ड ब्रुनेल को काम पर रखा, जो एक फ्रांसीसी व्यक्ति था जो आतंक के शासन से बचने के लिए न्यूयॉर्क भाग गया था और तब वह शहर का इंजीनियर था। हालांकि, आंशिक रूप से निर्माण के दौरान, परियोजना के पास पैसे खत्म हो गए। मालिकों ने अधिक शेयर बेचे जो अंततः 130,000 डॉलर से अधिक की निर्माण लागत के लिए बढ़ेगा। लागत-बचत उपाय के रूप में, इमारत के लिए ब्रूनल के बाहरी डिजाइन को लागू नहीं किया गया था। परिणामस्वरूप तीन मंजिला संरचना चौड़ी और गहरी मापी गई और सादे कपड़े पहने पत्थर से बनी थी। समग्र प्रभाव तपस्या की हवा थी। दूसरी ओर, इंटीरियर काफी शानदार थे। इमारत पारंपरिक यूरोपीय शैली का पालन करती है जिसमें डिब्बों के तीन स्तरों पर एक गैलरी रखी जाती है, जो यू-आकार के गड्ढे की ओर देखती है। प्रारंभिक प्रबंधन मैनहट्टन का वह खंड जहां थिएटर खड़ा था, स्टाइलिश नहीं थाः न्यू थिएटर, जैसा कि इसे कहा जाता था, ब्रिजवेल जेल, एक टेंट सिटी के स्क्वाटर के लायक, और स्थानीय गरीब घर के पड़ोसी था। जॉन स्ट्रीट थिएटर कंपनी के दोनों सदस्यों लुईस हैलम, जूनियर और जॉन हॉजकिन्सन ने इमारत का पट्टा प्राप्त किया। उन्होंने औपनिवेशिक पुरानी अमेरिकी कंपनी के अवशेषों को थिएटर की आंतरिक मंडली का केंद्र बनाने के लिए काम पर रखा और इस प्रकार स्थापना को परंपरा और अमेरिकी संस्कृति की चमक दी। इस बीच, पुरुषों ने झगड़ा किया, और निर्माण कार्य सुस्त गति से जारी रहा। निर्माणाधीन होने के बावजूद थिएटर ने आखिरकार 29 जनवरी, 1798 को अपना पहला प्रदर्शन किया। कमाई एक प्रभावशाली $1,232 थी, और रंगमंच इतिहासकार टी. ऑलस्टन ब्राउन के अनुसार, सैकड़ों संभावित संरक्षकों को वापस करना पड़ा। न्यूयॉर्क के समाचार पत्रों ने आम तौर पर न्यू थिएटर की प्रशंसा कीः पिछले सोमवार की शाम को, न्यू थिएटर को इस शहर में अब तक के सबसे अधिक भरे हुए घर के लिए खोला गया था। यद्यपि आयुक्तों को इसे अधूरे अवस्था में खोलने के लिए विवश किया गया है, फिर भी इससे बहुत संतुष्टि मिली है। सुनने और देखने की आवश्यक आवश्यकताओं को खुशी-खुशी प्राप्त किया गया है। हमें याद नहीं है कि हम किसी भी थिएटर में गए हैं जहां घर के सभी हिस्सों से मंच का दृश्य इतना पूर्ण है, या जहां अभिनेताओं को इतनी विशिष्टता के साथ सुना जाता है। यह घर लगभग 2,000 लोगों के रहने के लिए बनाया गया है। हालाँकि दर्शक उन शानदार सजावटों में भाग लेते हैं जिन्हें कलाकारों ने इसके लिए डिज़ाइन किया है, फिर भी उन्होंने एक साफ-सफाई और सादगी का प्रदर्शन किया जो अत्यधिक स्वीकार्य थे। मंच वह सब कुछ था जिसकी इच्छा की जा सकती थी। दृश्यों को सबसे कुशल शैली में निष्पादित किया गया था। जिस पैमाने पर दृश्यों को निष्पादित किया जाता है, उसकी विस्तारशीलता, डिजाइनों की शुद्धता और पेंटिंग की भव्यता ने सबसे सुंदर दृश्यों को प्रस्तुत किया जिसकी कल्पना कल्पना कर सकती है। यह दृश्य अपने आप में थिएटर में जाने लायक था। थिएटर सोमवार, बुधवार, शुक्रवार और शनिवार को प्रदर्शन प्रस्तुत करता था। विलियम डनलैप अंततः प्रबंधन दल में शामिल हो गए। हालम सत्र के मध्य में अलग हो गए और हॉजकिंसन ने ऐसा करने से पहले सत्र के अंत का इंतजार किया। डनलैप एकमात्र मालिक बने रहे; उनके खर्च इतने अधिक थे कि उन्हें बराबरी करने के लिए प्रति सप्ताह कम से कम 1,200 डॉलर कमाने पड़ते थे। 1805 में दिवालियापन घोषित करने के बाद उन्होंने पद छोड़ दिया। कुछ और असफल प्रबंधकों के बाद, मालिकों ने 1805 में थिएटर को जॉन जैकब एस्टोर और जॉन बीकमैन को बेच दिया। इन लोगों ने इसे 1848 में इसके विध्वंस तक रखा। पार्क एक उच्च संस्कृति 1807 में तीन महीनों के दौरान, अंग्रेजी में जन्मे वास्तुकार जॉन जोसेफ हॉलैंड ने थिएटर के इंटीरियर को फिर से तैयार किया। उन्होंने गैस लाइटिंग, कॉफी रूम, कमरेदार बक्से और एक चित्रित छत को जोड़ा। थिएटर में एक नियंत्रित रुचि प्राप्त करने के बाद, स्टीफन प्राइस 1808 में प्रबंधक बन गए। उन्होंने एक स्टार प्रणाली की स्थापना की, जिसके तहत उन्होंने अंग्रेजी अभिनेताओं और अभिनेत्रियों को अंग्रेजी नाटक खेलने के लिए भुगतान किया। प्राइस ने इंग्लैंड में बहुत समय बिताया, जिसमें थिएटर रॉयल, ड्रूरी लेन के प्रबंधक के रूप में चार साल (1826-1830) शामिल थे, जहाँ उन्होंने पार्क के लिए और अन्य अमेरिकी शहरों में थिएटरों के एक सर्किट के लिए सफल अभिनेताओं की भर्ती की। इस अवधि के दौरान, प्राइस ने थिएटर का अधिकांश संचालन प्रबंधन एडमंड सिम्पसन पर छोड़ दिया। इस समय पार्क पहले से ही उच्च श्रेणी के मनोरंजन के लिए जाना जाता था, लेकिन प्राइस और सिम्पसन की नीतियों ने इसे मजबूत करने में मदद की क्योंकि उन्होंने अंग्रेजी नाटक, इतालवी ओपेरा और अभिनेत्री क्लारा फिशर जैसे अन्य उच्च श्रेणी के बिल बुक किए। प्राइस और सिम्पसन ने एडविन फॉरेस्ट और शार्लोट कुशमैन सहित कई अमेरिकी कलाकारों के करियर को भी बढ़ावा दिया। मई 1820 में उद्यान जल गया और इसकी बाहरी दीवारों को छोड़कर पूरी तरह से नष्ट हो गया। मालिकों ने अगले वर्ष पुनर्निर्माण किया और सितंबर 1821 में फिर से खोला गया। कंपनी ने एंथनी स्ट्रीट थिएटर में rebuilding.Law, जोनाथन, एड के दौरान प्रदर्शन किया। द मेथुएन ड्रामा डिक्शनरी ऑफ द थिएटर, पृष्ठ 23 (2011) 1820 के दशक की शुरुआत में, न्यू थिएटर न्यूयॉर्क का एकमात्र थिएटर था, और प्रतिस्पर्धा की कमी ने थिएटर को अपनी सबसे अधिक लाभदायक अवधि का आनंद लेने की अनुमति दी। चैथम गार्डन थिएटर 1823 में बनाया गया था और पार्क की प्रधानता को पहली वास्तविक चुनौती प्रदान की गई थी; 1826 में बोवरी थिएटर का अनुसरण किया गया। न्यू थिएटर, अपनी नवीनता खोने के बाद, इस समय के आसपास पार्क थिएटर के रूप में जाना जाने लगा। सबसे पहले, प्रत्येक प्रतिद्वंद्वी एक ही उच्च श्रेणी के दर्शकों के लिए लक्षित था। हालाँकि, 1820 के दशक के अंत और 1830 के दशक की शुरुआत तक, बोवरी और चैथम गार्डन ने अधिक श्रमिक वर्ग के ग्राहकों को पूरा करना शुरू कर दिया था। इसकी तुलना में, पार्क अच्छी कमाई के लिए पसंदीदा थिएटर बन गया। इसके पड़ोस के विकास से इसमें मदद मिली। न्यूयॉर्क के घर के मालिक लगातार बॉलिंग ग्रीन से उत्तर की ओर चले गए थे ताकि इस बिंदु तक, पार्क एक उच्च श्रेणी के आवासीय क्षेत्र और सामने वाले सिटी हॉल और एक बड़े पार्क में खड़ा हो। कॉफी हाउस और होटल जल्द ही आने लगे। इसके उच्च वर्ग की चमक के बावजूद, कुछ टिप्पणीकारों ने पार्क की आलोचना करने का उचित कारण पाया। अपनी ऐतिहासिक पुस्तक, डोमेस्टिक मैनर्स ऑफ द अमेरिकन्स में, ब्रिटिश लेखिका फ्रांसेस ट्रोलोप ने एक मिश्रित समीक्षा दीः यह टुकड़ा बहुत अच्छी तरह से तैयार किया गया था, और इस अवसर पर हमने पार्क थिएटर को लाभ के लिए देखा, क्योंकि यह अच्छी तरह से कपड़े पहने हुए कंपनी से भरा था; लेकिन फिर भी हमने कई 'अभी तक अप्रकाशित होंठ' को घृणित तंबाकू के गंभीर रंग से प्रदूषित देखा, और बिना रुके, थूकना सुना, जो निश्चित रूप से इसका परिणाम है। अगर उनके थिएटरों में फेडेउ का ऑर्केस्ट्रा होता, और बूट करने के लिए स्वर्गदूतों का एक गाना बजाने वाला समूह होता, तो मुझे बहुत कम आनंद मिल सकता था, जब तक कि उनके बाद पूरी तरह से आधार की यह दौड़ती संगत होती। अंतिम वर्षों में 1830 के दशक के अंत तक, ब्लैकफेस एक्ट और बोवरी-शैली का मेलोड्रामा न्यूयॉर्क के दर्शकों के लिए लोकप्रियता में पारंपरिक नाटक को ग्रहण करने के लिए आ गया था। सिम्पसन ने अनुकूलित किया, अधिक नवीनतापूर्ण कृत्यों और मनोरंजनों की बुकिंग की जो उच्च संस्कृति पर तमाशा पर जोर देते थे। संरक्षण भी बदल गया, जैसा कि न्यूयॉर्क हेराल्ड ने उल्लेख कियाः शुक्रवार की रात को पार्क थिएटर में 83 सबसे अधिक अपवित्र और परित्यक्त महिलाएं थीं जिन्होंने कभी भी मानवता को अपमानित किया; वे एक ही दरवाजे से प्रवेश करती थीं, और कुछ समय के लिए 63 गुणी और सम्मानित महिलाओं के साथ अंधाधुंध रूप से घुलमिल जाती थीं। न्यूयॉर्क के पुरुषों, अपनी पत्नियों और बेटियों को पार्क थिएटर में तब तक न ले जाएँ जब तक कि श्री सिम्पसन लिंग के परित्यक्त लोगों के लिए एक अलग प्रवेश द्वार का निर्माण करके उन्हें कुछ सम्मान न दें। फिर भी, रंगमंच के पारंपरिक संरक्षण ने इसका समर्थन करना जारी रखा, और पार्क ने काफी हद तक अपनी उच्च श्रेणी की प्रतिष्ठा को बनाए रखा। एडगर एलन पो ने ब्रॉडवे जर्नल में एक अधिक आलोचनात्मक संपादकीय लिखाः पार्क थिएटर में चूहों की अच्छी तरह से प्रशिक्षित कंपनी समझती है, यह कहा जाता है, उनके संकेत पूरी तरह से। यह उनके प्रदर्शन को देखने के लिए प्रवेश की कीमत के लायक है। लंबे प्रशिक्षण से वे ठीक-ठीक उस समय को जानते हैं जब पर्दा उठता है, और सटीक डिग्री जिसमें दर्शक क्या हो रहा है उससे मंत्रमुग्ध हो जाते हैं। घंटी की आवाज़ पर [शो की शुरुआत का संकेत] वे बाहर निकलते हैं; आकस्मिक मूंगफली और नारंगी-छिलकों के लिए गड्ढे को छानते हैं। जब, तुकबंदी दोहे द्वारा, उन्हें जागरूक किया जाता है कि पर्दा गिरने वाला है, तो वे गायब हो जाते हैं-कलाकारों की तीव्रता के माध्यम से। हम सोचते हैं कि "प्रसिद्ध डॉग बिल" [पी. टी. बर्नम के अमेरिकी संग्रहालय में विलियम कोल के कार्य का हिस्सा] के साथ एक लाभदायक जुड़ाव बनाया जा सकता है। पार्क थिएटर अंततः 16 दिसंबर, 1848 को आग से नष्ट हो गया था। एस्टोर परिवार ने इसका पुनर्निर्माण नहीं करने का विकल्प चुना, अधिक फैशनेबल ग्राहक उत्तर में वाशिंगटन स्क्वायर और फिफ्थ एवेन्यू में चले गए; इसके बजाय उन्होंने साइट पर स्टोर बनाए थे। संदर्भ टिप्पणियाँ स्रोतः 31-4। इन्फ़ोट्रैकः 19वीं शताब्दी के यू. एस. समाचार पत्रों में संग्रहीत। "व्यूज़ इन द सिटी ऑफ़ न्यूयॉर्कः पार्क रो" द न्यूयॉर्क मिरर, ए रिपॉजिटरी ऑफ़ विनम्र साहित्य और कला खंड। 8 नं. 5 (1830-08-07), pp. 33-4। ऑनलाइन प्रदाताः हाथीट्रस्ट। बाहरी लिंक न्यूयॉर्क (राज्य) में 1798 प्रतिष्ठान 1848 मैनहट्टन में न्यूयॉर्क (राज्य) में 18वीं शताब्दी की स्थापनाएँ 19वीं शताब्दी में मैनहट्टन में इमारतों और संरचनाओं को ध्वस्त कर दिया गया 1848 में संयुक्त राज्य अमेरिका के नागरिक केंद्र, मैनहट्टन में जली हुई इमारतों और संरचनाओं को ध्वस्त कर दिया गया न्यूयॉर्क शहर में थिएटरों को ध्वस्त कर दिया गया मैनहट्टन घटना स्थलों में इमारतों और संरचनाओं को ध्वस्त कर दिया गया 19वीं शताब्दी में मैनहट्टन थिएटर में पूर्व थिएटर 1798 में पूरा हुए