Hymns/Spheres
भजन/क्षेत्र कीथ जैरेट का एक एकल एल्बम है जिसे जर्मनी के ओटोब्यूरेन में बेनेडिक्टिन एबे में रिकॉर्ड किया गया है। एल्बम में विशाल कार्ल जोसेफ रीप "ट्रिनिटी" बारोक पाइप ऑर्गन "पर सुधार शामिल हैं, जो ओटोब्यूरेन में बेनेडिक्टिन एबे में दो कार्ल जोसेफ रीप (1710-1775) अंगों में से बड़ा है। मूल डबल-एल. पी. को रिकॉर्ड किए जाने के केवल तीन महीने बाद नवंबर 1976 में ईसीएम रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। एल्बम पर लाइनर नोट में कहा गया है कि "कोई ओवरडब, तकनीकी अलंकरण या परिवर्धन का उपयोग नहीं किया गया था, केवल मठ में अंग की शुद्ध ध्वनि सुनी जाती है। कई अनूठे प्रभाव, हालांकि पहले कभी उपयोग नहीं किए गए थे, कुछ पड़ावों को आंशिक रूप से खींचकर पूरा किया गया था, जबकि अन्य पूरी तरह से खुले या बंद रहते हैं। आश्चर्यजनक रूप से, बारोक अंगों में हमेशा यह क्षमता रही है। मूल डबल विनाइल एल्बम को 2013 तक कॉम्पैक्ट डिस्क पर फिर से जारी नहीं किया गया था। ट्रैक के चयन के साथ एक सीडी (स्फेयर्स, ईसीएम 1302) भी हैः स्फेयर्स (पहला, चौथा, सातवां, नौवां मूवमेंट)। अक्टूबर 1980 में, जैरेट उसी अंग पर इनवोकेशन रिकॉर्ड करने के लिए ओटोब्यूरेन एबे लौट आए। तीसरे आंदोलन का उपयोग फिल्म सॉर्सरर में किया गया था। ऑलम्यूजिक के लिए एक समीक्षा में, रिचर्ड एस. गिनेल ने लिखाः "सुधार के लिए नए क्षेत्र की बेचैन खोज करते हुए, कीथ जैरेट जर्मनी के ओटोब्यूरेन में बेनेडिक्टिन एबे में विशाल कार्ल जोसेफ रीप" ट्रिनिटी "बारोक पाइप ऑर्गन से निपटते हैं। जैरेट के पियानो के भक्त को जल्द ही पता चल जाएगा कि उनके अंग मुहावरे का उनके पियानो प्रदर्शन से कोई लेना-देना नहीं है; उन्हें धीमी गति से चलने वाले, स्पंदनहीन, कभी-कभी असंगत, कभी-कभी श्रद्धापूर्ण या परमानंदित ध्वनि के धब्बे पसंद हैं (जो अत्यधिक प्रतिध्वनित चर्चों में व्यावहारिक समझ में आता है जहां पाइप के अंग पाए जाते हैं)। नौवें आंदोलन में, जैरेट आपको यह सोचकर मूर्ख बना सकता है कि वह तैरता हुआ इलेक्ट्रॉनिक अंतरिक्ष संगीत (18वीं शताब्दी के ऑर्गन पर!) बजा रहा है। फिर भी अगर किसी को सुधारात्मक तत्व के बावजूद एक श्रेणी को लागू करना है, तो यह डबल-एल. पी. समकालीन शास्त्रीय अंग संगीत है, जो जैज़ दुनिया में किसी भी चीज़ की तुलना में ओलिवियर मेसिआन के बहुत करीब है-और केवल रुक-रुक कर हड़ताली है। ऑल अबाउट जैज़ के लिए लिखते हुए, जॉन केलमैन ने टिप्पणी कीः "जैरेट के एकल सुधारों में हमेशा एक अंतर्निहित आध्यात्मिकता रही है, लेकिन बारोक ऑर्गन पर प्रदर्शन किया गया है, शायद ही कभी यह अब तक सामने आया है। दो भजन विशेष रूप से राजसी हैं, और यदि एक निडर आशुरचनात्मक खोजकर्ता के रूप में जैरेट की प्रतिष्ठा पहले से ही 1976 तक स्थापित हो चुकी थी, तो इस बारोक ऑर्गन पर उपलब्ध कई पड़ावों ने उन्हें ध्वनि के साथ भी प्रयोग करने की अनुमति दी, जिससे भजन/क्षेत्र ध्वनि के रूप में अद्भुत बन गए क्योंकि यह जैरेट के असाधारण कौशल के चल रहे विकास में एक उच्च बिंदु है। उन्होंने एल्बम को "इसके प्रदर्शन में जैरेट की सबसे महत्वपूर्ण रिकॉर्डिंग में से एक बताते हुए निष्कर्ष निकाला कि, इस निडर सुधारकर्ता के लिए, कुछ भी नहीं है forbidden.and सब कुछ संभव है।" विल लेमैन ने पॉपमैटर्स के लिए एक लेख में कहाः "क्या यह सुखद है? ज़रूर। लेकिन हम भाग्यशाली हैं कि कीथ जैरेट जैसे दिलचस्प कलाकार से इस तरह का आनंद मिला। फिर से सुना, 1976 में जैरेट की विशेषता प्रतीत होने वाले सभी अहंकार के अलावा, भजन/क्षेत्र साहसी और जोखिम भरे और आकर्षक हैं। जैरेट की आवश्यक या विशेषता भी नहीं है, सिवाय इसके कि यह दिखाने में कि महान कलाकार जो आसान है उससे परे जाते हैं। बिटवीन साउंड एंड स्पेस में एक निबंध में, टायरन ग्रिलो ने लिखाः "भजन/गोले. सितारों में लिखे हुए एक भव्य बारोक अंग के साथ एक मुठभेड़ का दस्तावेजीकरण करते हैं। इसका वर्णन करने की कोशिश करना एक पेड़ पर हर पत्ते को चित्रित करने के समान हैः एक तस्वीर लेना और इसे एक घटिया प्रतिपादन के स्थान पर प्रस्तुत करना कहीं आसान है. यह संगीत कभी भी पूरा नहीं होगा। इसके अनंत के संकेत भारी हैं, और हम किसी भी रूप में उनके स्पर्श को जानने के लिए भाग्यशाली हैं। ट्रैक लिस्टिंग कीथ जैरेट द्वारा सभी संगीत सीडी #1 "रिमेंबरेंस का भजन"-4:02 "गोले (पहला आंदोलन)"-7:40 "गोले (दूसरा आंदोलन)"-12:59 "गोले (तीसरा आंदोलन)"-10:13 "गोले (चौथा आंदोलन)"-12:20 सीडी #2 "गोले (पांचवां आंदोलन)"-4:34 "गोले (छठा आंदोलन)"-11:25 "गोले (सातवां आंदोलन)"-8:16 "गोले (आठवां आंदोलन)"-5:18 "गोले (नौवां आंदोलन)"-12:06 "रिलीज का भजन"