Television show
एक टेलीविजन कार्यक्रम, टीवी कार्यक्रम, या बस एक टीवी कार्यक्रम, एक टेलीविजन सेट पर देखने के लिए उत्पादित किसी भी सामग्री का सामान्य संदर्भ है जो हवा में, उपग्रह या केबल के माध्यम से प्रसारित किया जाता है। इसमें टेलीविजन प्रसारकों द्वारा बनाई गई सामग्री और फिल्म निर्माण कंपनियों द्वारा प्रसारण के लिए बनाई गई सामग्री शामिल है। इसमें ब्रेकिंग न्यूज, विज्ञापन या ट्रेलर शामिल नहीं हैं जो आम तौर पर शो के बीच रखे जाते हैं। टेलीविजन कार्यक्रम अक्सर समय से पहले प्रसारित होने के लिए निर्धारित किए जाते हैं और इलेक्ट्रॉनिक गाइड या अन्य टीवी लिस्टिंग पर दिखाई देते हैं, लेकिन स्ट्रीमिंग सेवाएं अक्सर उन्हें कभी भी देखने के लिए उपलब्ध कराती हैं। एक टेलीविजन शो में सामग्री दो उत्पादन पद्धतियों में से एक द्वारा निर्मित की जाती हैः लाइव टेप किए गए शो जैसे कि विविधता और समाचार पत्रिका शो जो एक टेलीविजन स्टूडियो मंच या खेल आयोजनों पर शूट किए जाते हैं (सभी को रैखिक उत्पादन माना जाता है)। अन्य निर्माण मॉडल में एनीमेशन और फिल्मों से लेकर श्रृंखलाओं तक की विभिन्न प्रकार की फिल्म प्रस्तुतियाँ शामिल हैं। टेलीविजन स्टूडियो मंच पर उत्पादित नहीं होने वाले शो आमतौर पर उपयुक्त उत्पादन कंपनियों द्वारा बनाए जाने के लिए अनुबंधित या लाइसेंस प्राप्त होते हैं। टेलीविजन शो को लाइव (रैखिक/वास्तविक समय में) देखा जा सकता है, होम वीडियो पर रिकॉर्ड किया जा सकता है, बाद में देखने के लिए एक डिजिटल वीडियो रिकॉर्डर, सेट-टॉप बॉक्स के माध्यम से मांग पर देखा जा सकता है, या इंटरनेट पर स्ट्रीम किया जा सकता है। एक टेलीविजन कार्यक्रम को एक टेलीविजन कार्यक्रम भी कहा जाता है, विशेष रूप से यदि इसमें एक कथा संरचना का अभाव है। संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा में, एक टेलीविजन श्रृंखला आमतौर पर एपिसोड में जारी की जाती है जो एक कथा का पालन करती है और आमतौर पर मौसमों में विभाजित होती है। यू. के. में, एक टेलीविजन श्रृंखला नए एपिसोड का एक वार्षिक या अर्धवार्षिक सेट है। वास्तव में, यूनाइटेड किंगडम, आयरलैंड और ऑस्ट्रेलिया में एक "श्रृंखला" संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा में एक "सत्र" के समान है। एपिसोड के एक छोटे या एकल संग्रह को सीमित श्रृंखला, टीवी विशेष या लघु श्रृंखला भी कहा जा सकता है। टेलीविजन फिल्म या टेलीफिल्म टेलीविजन पर प्रसारण के लिए बनाई गई एक फीचर फिल्म है। पहला टेलीविजन शो प्रायोगिक थे, छिटपुट प्रसारण 1930 के दशक में शुरू होने वाले प्रसारण टावर से बहुत कम दूरी के भीतर ही देखे जा सकते थे। जर्मनी में 1936 के ग्रीष्मकालीन ओलंपिक, 1937 में यूनाइटेड किंगडम में किंग जॉर्ज VI का राज्याभिषेक और संयुक्त राज्य अमेरिका में 1939 के न्यूयॉर्क विश्व मेले में डेविड सार्नॉफ के प्रसिद्ध परिचय ने माध्यम में विकास को बढ़ावा दिया, लेकिन द्वितीय विश्व युद्ध ने युद्ध के बाद तक विकास को रोक दिया। 1947 की विश्व श्रृंखला ने कई अमेरिकियों को अपना पहला टेलीविजन सेट खरीदने के लिए प्रेरित किया और फिर 1948 में, लोकप्रिय रेडियो शो टेक्साको स्टार थिएटर ने यह कदम उठाया और पहला साप्ताहिक टेलीविजन विविध शो बन गया, जिसने मेजबान मिल्टन बर्ले को "मिस्टर टेलीविजन" नाम अर्जित किया, और यह प्रदर्शित किया कि माध्यम मनोरंजन का एक स्थिर, आधुनिक रूप था जो विज्ञापनदाताओं को आकर्षित कर सकता था। अमेरिका में पहला राष्ट्रीय लाइव टेलीविजन प्रसारण 4 सितंबर, 1951 को हुआ, जब सैन फ्रांसिस्को में जापानी शांति संधि सम्मेलन में राष्ट्रपति हैरी ट्रूमैन के भाषण को स्थानीय बाजारों में स्टेशनों को प्रसारित करने के लिए एटी एंड टी के अंतरमहाद्वीपीय केबल और माइक्रोवेव रेडियो रिले प्रणाली पर प्रसारित किया गया था। अमेरिका में पहला राष्ट्रीय रंगीन प्रसारण (1954 टूर्नामेंट ऑफ रोजेज परेड) 1 जनवरी, 1954 को हुआ था। अगले दस वर्षों के दौरान अधिकांश नेटवर्क प्रसारण, और लगभग सभी स्थानीय कार्यक्रम, काले और सफेद रंग में बने रहे। 1965 के पतन के लिए एक रंग परिवर्तन की घोषणा की गई थी, जिसके दौरान सभी नेटवर्क प्राइम-टाइम कार्यक्रमों में से आधे से अधिक को रंगों में प्रसारित किया जाएगा। पहला ऑल-कलर प्राइम-टाइम सीज़न सिर्फ एक साल बाद आया। 1972 में, दिन के समय के नेटवर्क शो के बीच अंतिम होल्डआउट को रंग में परिवर्तित कर दिया गया, जिसके परिणामस्वरूप पहला पूरी तरह से ऑल-कलर नेटवर्क सीज़न हुआ। प्रारूप और शैलियाँ टेलीविजन कार्यक्रम प्रस्तुत किए जा सकने वाले प्रारूपों और शैलियों की विस्तृत विविधता के कारण मीडिया के अधिकांश अन्य रूपों की तुलना में अधिक विविध हैं। एक शो काल्पनिक (जैसा कि हास्य और नाटकों में), या गैर-काल्पनिक (जैसा कि वृत्तचित्र, समाचार और वास्तविकता टेलीविजन में) हो सकता है। यह सामयिक हो सकता है (जैसा कि स्थानीय समाचार प्रसारण और कुछ टेलीविजन के लिए बनाई गई फिल्मों के मामले में), या ऐतिहासिक (जैसा कि कई वृत्तचित्रों और काल्पनिक श्रृंखलाओं के मामले में)। वे मुख्य रूप से निर्देशात्मक या शैक्षिक, या मनोरंजक हो सकते हैं जैसा कि स्थिति कॉमेडी और गेम शो में होता है। एक नाटक कार्यक्रम में आमतौर पर एक ऐतिहासिक या समकालीन परिवेश में पात्रों को निभाने वाले अभिनेताओं का एक समूह होता है। कार्यक्रम उनके जीवन और रोमांच का अनुसरण करता है। 1980 के दशक से पहले, शो (सोप ओपेरा-प्रकार के धारावाहिकों को छोड़कर) आम तौर पर कहानी के चाप के बिना स्थिर रहे, और मुख्य पात्रों और आधार में बहुत कम बदलाव आया। यदि प्रकरण के दौरान पात्रों के जीवन में कुछ बदलाव आया, तो इसे आमतौर पर अंत तक पूर्ववत कर दिया जाता था। इसके कारण एपिसोड को किसी भी क्रम में प्रसारित किया जा सकता था। 1980 के दशक से, कई श्रृंखलाओं में कथानक, पात्रों या दोनों में प्रगतिशील परिवर्तन दिखाया गया है। उदाहरण के लिए, हिल स्ट्रीट ब्लूज़ और सेंट. कहीं और इस तरह की नाटकीय संरचना वाली पहली यू. एस. प्राइम टाइम ड्रामा टेलीविजन श्रृंखलाओं में से दो थीं, जबकि बाद की श्रृंखला बेबीलोन 5 आगे इस तरह की संरचना का उदाहरण देती है कि इसमें एक पूर्व निर्धारित कहानी थी जो अपने इच्छित पांच-सीज़न रन पर चल रही थी। 2012 में, यह बताया गया था कि टेलीविजन फिल्म की तुलना में प्रमुख मीडिया कंपनियों के राजस्व के एक बड़े घटक के रूप में बढ़ रहा था। कुछ लोगों ने कुछ टेलीविजन कार्यक्रमों की गुणवत्ता में वृद्धि का भी उल्लेख किया। 2012 में, अकादमी पुरस्कार विजेता फिल्म निर्देशक स्टीवन सोडरबर्ग ने अस्पष्टता और चरित्र और कथा की जटिलता पर टिप्पणी करते हुए कहाः "मुझे लगता है कि वे गुण अब टेलीविजन पर देखे जा रहे हैं और जो लोग उन प्रकार की कहानियों को देखना चाहते हैं, वे टेलीविजन देख रहे हैं।" उत्पादन विकास संयुक्त राज्य अमेरिका जब कोई व्यक्ति या कंपनी टेलीविजन प्रसारण के लिए नई सामग्री बनाने का फैसला करती है, तो वे शो के तत्वों को विकसित करते हैं, जिसमें अवधारणा, पात्र, चालक दल और कलाकार शामिल होते हैं। फिर वे अक्सर इसे विभिन्न नेटवर्कों को "पिच" करते हैं ताकि श्रृंखला के पहले एपिसोड के प्रोटोटाइप को ऑर्डर करने के लिए पर्याप्त रुचि रखने वाले व्यक्ति को ढूंढने का प्रयास किया जा सके, जिसे पायलट के रूप में जाना जाता है। डिज्नी में एक एनीमेशन कार्यकारी, एरिक कोलमैन ने एक साक्षात्कारकर्ता से कहा, "एक गलत धारणा यह है कि आपके शो में प्रवेश करना और पेश करना बहुत मुश्किल है, जबकि सच्चाई यह है कि नेटवर्क पर विकास अधिकारी विचारों को सुनना चाहते हैं। वे यह जानना चाहते हैं कि वे किस प्रकार के शो की तलाश कर रहे हैं। पायलट बनाने के लिए, पूरी श्रृंखला की संरचना और टीम को एक साथ रखा जाना चाहिए। यदि दर्शक पायलट को अच्छी प्रतिक्रिया देते हैं, तो नेटवर्क इसे अगले सीज़न (आमतौर पर फॉल) में प्रसारित करने के लिए शो को उठाएगा। कभी-कभी वे इसे मध्य-मौसम के लिए बचाते हैं, या पुनर्लेखन और अतिरिक्त समीक्षा (उद्योग में विकास नरक के रूप में जाना जाता है) का अनुरोध करते हैं। अन्य समय, वे पूरी तरह से गुजर जाते हैं, जिससे शो के निर्माता को अन्य नेटवर्क पर "खरीदारी करने" के लिए मजबूर होना पड़ता है। कई शो कभी भी प्रायोगिक चरण को पार नहीं कर पाते हैं। यह शो लेखकों के एक समूह को काम पर रखता है, जो आम तौर पर समानांतर में काम करते हैंः पहला लेखक पहले एपिसोड पर काम करता है, दूसरा दूसरे एपिसोड पर, आदि। जब सभी लेखकों का उपयोग कर लिया जाता है, तो एपिसोड असाइनमेंट पहले लेखक के साथ फिर से शुरू होता है। हालाँकि, अन्य शो में, लेखक एक टीम के रूप में काम करते हैं। कभी-कभी वे व्यक्तिगत रूप से कहानी के विचारों को विकसित करते हैं, और उन्हें शो के निर्माता के सामने पेश करते हैं, जो उन्हें एक साथ एक पटकथा में मोड़ते हैं और उन्हें फिर से लिखते हैं। यदि शो को चुना जाता है और यह एक घंटे का नाटक है, तो नेटवर्क एपिसोड के "रन" का आदेश देता है-आमतौर पर शुरू में केवल छह या 13 एपिसोड, हालांकि अगर यह आधे घंटे की कॉमेडी है तो सीज़न में आमतौर पर कम से कम 22 एपिसोड होते हैं। मध्य सत्र सात और अंतिम नौ एपिसोड को कभी-कभी "मध्य-सात" और "बैक नाइन" कहा जाता है-गेंदबाजी और गोल्फ से बोलचाल की शर्तों को उधार लेते हुए। यूनाइटेड किंगडम "टीम लेखन" की विधि को कुछ लंबी नाटकीय श्रृंखलाओं (आमतौर पर अधिकतम लगभग 13 एपिसोड तक चलने वाली) पर नियोजित किया जाता है। इस तरह के कार्यक्रम का विचार किसी एक नेटवर्क द्वारा "इन-हाउस" उत्पन्न किया जा सकता है; यह एक स्वतंत्र उत्पादन कंपनी (कभी-कभी दोनों का एक उत्पाद) से उत्पन्न हो सकता है। उदाहरण के लिए, बी. बी. सी. का लंबे समय से चलने वाला सोप ओपेरा ईस्टएंडर्स पूरी तरह से बी. बी. सी. का निर्माण है, जबकि इसका लोकप्रिय नाटक लाइफ ऑन मार्स ब्रॉडकास्टर के सहयोग से कुडोस द्वारा विकसित किया गया था। अभी भी काफी संख्या में कार्यक्रम (आमतौर पर सिटकॉम) हैं जो केवल एक या दो लेखकों और एक छोटी, करीबी प्रोडक्शन टीम द्वारा बनाए जाते हैं। इन्हें पारंपरिक तरीके से "पेश" किया जाता है, लेकिन चूंकि निर्माता लेखन की सभी आवश्यकताओं को संभालते हैं, इसलिए मंजूरी मिलने के बाद प्रति श्रृंखला छह या सात एपिसोड होते हैं। कई सबसे लोकप्रिय ब्रिटिश कॉमेडी इस तरह से बनाई गई हैं, जिनमें मोंटी पायथन का फ्लाइंग सर्कस (हालांकि छह लेखक-कलाकारों की एक विशेष टीम के साथ), फॉल्टी टावर्स, ब्लैकएडर और द ऑफिस शामिल हैं। अन्य राष्ट्र निर्माण कंपनी अक्सर प्रसारक से अलग होती है। कार्यकारी निर्माता, जो अक्सर शो के निर्माता होते हैं, शो को चलाने के प्रभारी होते हैं। वे दल चुनते हैं और अभिनेताओं को कास्ट करने में मदद करते हैं, अनुमोदन करते हैं और कभी-कभी श्रृंखला के कथानक लिखते हैं-कुछ तो प्रमुख एपिसोड भी लिखते हैं या निर्देशित करते हैं-जबकि कई अन्य निर्माता यह सुनिश्चित करने में मदद करते हैं कि शो सुचारू रूप से चले। बहुत कभी-कभी, कार्यकारी निर्माता खुद को शो में डाल देंगे। फिल्म निर्माण या अन्य इलेक्ट्रॉनिक मीडिया उत्पादन के साथ, एक व्यक्तिगत प्रकरण के निर्माण को तीन भागों में विभाजित किया जा सकता हैः पूर्व-निर्माण, प्रमुख फोटोग्राफी और पोस्ट-प्रोडक्शन। प्री-प्रोडक्शन प्री-प्रोडक्शन तब शुरू होता है जब स्क्रिप्ट को मंजूरी मिल जाती है। एपिसोड के अंतिम रूप की योजना बनाने के लिए एक निर्देशक का चयन किया जाता है। पूर्व-निर्माण कार्यों में स्टोरीबोर्डिंग; सेट, प्रॉप्स और वेशभूषा का निर्माण; अतिथि सितारों को कास्ट करना; बजट बनाना; प्रकाश व्यवस्था, विशेष प्रभाव, स्टंट आदि जैसे संसाधन प्राप्त करना शामिल हैं। एक बार कार्यक्रम की योजना बन जाने के बाद, इसे फिर निर्धारित किया जाना चाहिएः दृश्यों को अक्सर अनुक्रम से बाहर फिल्माया जाता है, अतिथि अभिनेता या यहां तक कि नियमित भी केवल निश्चित समय पर उपलब्ध हो सकते हैं। कभी-कभी अलग-अलग एपिसोड की मुख्य फोटोग्राफी एक ही समय में की जानी चाहिए, जिससे कार्यक्रम जटिल हो जाता है (एक अतिथि कलाकार एक ही दोपहर में दो एपिसोड के दृश्यों को शूट कर सकता है)। एक्शन को और स्पष्ट करने के लिए जटिल दृश्यों का स्टोरीबोर्ड से एनिमेटिक्स में अनुवाद किया जाता है। स्क्रिप्ट को परिवर्तन की आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए समायोजित किया जाता है। कुछ शो में निर्देशकों का एक छोटा सा स्टेबल होता है, लेकिन आमतौर पर बाहरी निर्देशकों पर भी भरोसा किया जाता है। प्रसारण के समय की बाधाओं को देखते हुए, एक एकल शो में पूर्व-निर्माण में दो या तीन एपिसोड, प्रमुख फोटोग्राफी में एक या दो एपिसोड और पोस्ट-प्रोडक्शन के विभिन्न चरणों में कुछ और हो सकते हैं। निर्देशन का कार्य इतना जटिल है कि एक एकल निर्देशक आमतौर पर एक समय में एक से अधिक एपिसोड या शो पर काम नहीं कर सकता है, इसलिए कई निर्देशकों की आवश्यकता होती है। प्रधान फोटोग्राफी प्रधान फोटोग्राफी प्रकरण का वास्तविक फिल्मांकन है। निर्देशक, अभिनेता और दल एक दृश्य को फिल्माने या वीडियो बनाने के लिए एक टेलीविजन स्टूडियो या स्थान पर इकट्ठा होते हैं। एक दृश्य को आगे दृश्यों में विभाजित किया जाता है, जिसे पूर्व-निर्माण के दौरान योजनाबद्ध किया जाना चाहिए। समय निर्धारण के आधार पर, एक दृश्य को कहानी के गैर-अनुक्रमिक क्रम में शूट किया जा सकता है। वार्तालापों को अलग-अलग कैमरा कोणों से दो बार फिल्माया जा सकता है, अक्सर स्टैंड-इन का उपयोग किया जाता है, इसलिए एक अभिनेता शॉट्स के एक सेट में अपनी सभी पंक्तियों का प्रदर्शन कर सकता है, और फिर बातचीत के दूसरे पक्ष को विपरीत दृष्टिकोण से फिल्माया जाता है। एक निर्माण को समय पर पूरा करने के लिए, एक दूसरी इकाई एक ही समय में दूसरे सेट या स्थान पर एक अलग दृश्य का फिल्मांकन कर सकती है, जिसमें अभिनेताओं के एक अलग समूह, एक सहायक निर्देशक और एक दूसरी इकाई दल का उपयोग किया जा सकता है। फोटोग्राफी का एक निदेशक निरंतरता सुनिश्चित करने के लिए प्रत्येक शॉट की रोशनी की निगरानी करता है। लाइव कार्यक्रम आमतौर पर मोबाइल टेलीविजन स्टूडियो का उपयोग करके बाहरी प्रसारण दल द्वारा कवर किए जाते हैं, जिन्हें स्कैनर या ओ. बी. ट्रक के रूप में जाना जाता है। हालांकि अवधि और विषय के आधार पर बहुत भिन्न होते हैं, इन ट्रकों को आम तौर पर 15 कुशल ऑपरेटरों और उत्पादन कर्मियों द्वारा चलाया जाता था। ब्रिटेन में 20वीं शताब्दी के अधिकांश समय के लिए, बी. बी. सी. बाहरी प्रसारण कवरेज का प्रमुख प्रदाता था। बी. बी. सी. दल ने लगभग हर प्रमुख कार्यक्रम पर काम किया, जिसमें शाही शादियां और अंतिम संस्कार, प्रमुख राजनीतिक और खेल कार्यक्रम और यहां तक कि नाटक कार्यक्रम भी शामिल थे। पोस्ट-प्रोडक्शन एक बार मुख्य फोटोग्राफी पूरी हो जाने के बाद, निर्माता वीडियो संपादन शुरू करने के लिए कार्यों का समन्वय करते हैं। फिल्म में दृश्य और डिजिटल वीडियो प्रभाव जोड़े जाते हैं; यह अक्सर इन क्षेत्रों में विशेषज्ञता रखने वाली कंपनियों को आउटसोर्स किया जाता है। अक्सर समय संदर्भ के रूप में फिल्म का उपयोग करके संचालक के साथ संगीत का प्रदर्शन किया जाता है (अन्य संगीत तत्वों को पहले रिकॉर्ड किया जा सकता है)। एक संपादक फिल्म के विभिन्न टुकड़ों को एक साथ काटता है, संगीत स्कोर और प्रभाव जोड़ता है, दृश्य परिवर्तन निर्धारित करता है, और पूर्ण शो को इकट्ठा करता है। बजट और राजस्व दुनिया भर में अधिकांश टेलीविजन नेटवर्क 'वाणिज्यिक' हैं, जो विज्ञापन के समय को बेचने या प्रायोजकों को प्राप्त करने पर निर्भर हैं। अपने कार्यक्रमों पर प्रसारण अधिकारियों की मुख्य चिंता दर्शकों का आकार है। अतीत में, 'फ्री टू एयर' स्टेशनों की संख्या चैनल आवृत्तियों की उपलब्धता से सीमित थी, लेकिन केबल टीवी (संयुक्त राज्य अमेरिका के बाहर, उपग्रह टेलीविजन) प्रौद्योगिकी ने दर्शकों के लिए उपलब्ध चैनलों की संख्या में विस्तार की अनुमति दी है (कभी-कभी प्रीमियम दरों पर) बहुत अधिक प्रतिस्पर्धी वातावरण में। संयुक्त राज्य अमेरिका में, औसत प्रसारण नेटवर्क नाटक की लागत $3 मिलियन प्रति एपिसोड है, जबकि केबल नाटकों की लागत औसतन $2 मिलियन है। पायलट एपिसोड एक नियमित एपिसोड की तुलना में अधिक महंगा हो सकता है। 2004 में, लॉस्ट के दो घंटे के पायलट की लागत $10 से $14 मिलियन थी, 2008 में फ्रिंज के दो घंटे के पायलट की लागत $10 मिलियन थी, और 2010 में, बोर्डवॉक एम्पायर पहले एपिसोड के लिए $18 मिलियन था। 2011 में, गेम ऑफ थ्रोन्स $5 से $10 मिलियन था, पैन एम की लागत अनुमानित $10 मिलियन थी, जबकि टेरा नोवा के दो घंटे के पायलट की कीमत $10 से $20 मिलियन के बीच थी। संयुक्त राज्य अमेरिका में कई स्क्रिप्टेड नेटवर्क टेलीविजन शो को घाटे के वित्तपोषण के माध्यम से वित्तपोषित किया जाता हैः एक स्टूडियो एक शो की उत्पादन लागत का वित्तपोषण करता है और एक नेटवर्क शो को प्रसारित करने के अधिकार के लिए स्टूडियो को लाइसेंस शुल्क का भुगतान करता है। यह लाइसेंस शुल्क शो की उत्पादन लागत को कवर नहीं करता है, जिससे घाटा होता है। हालांकि स्टूडियो शो के मूल प्रसारण में अपना पैसा वापस नहीं करता है, लेकिन यह शो का स्वामित्व बरकरार रखता है। यह स्टूडियो को अपना पैसा वापस करने और सिंडिकेशन और डीवीडी और ब्लू-रे की बिक्री के माध्यम से लाभ कमाने की अनुमति देता है। यह प्रणाली स्टूडियो पर अधिकांश वित्तीय जोखिम डालती है; हालाँकि, सिंडिकेशन और घरेलू वीडियो बाजारों में एक हिट शो चूक की भरपाई से अधिक कर सकता है। हालांकि घाटे का वित्तपोषण नेटवर्क पर न्यूनतम वित्तीय जोखिम रखता है, लेकिन वे बड़ी हिट के भविष्य के मुनाफे को खो देते हैं क्योंकि वे केवल शो को लाइसेंस दे रहे हैं। लागत की भरपाई मुख्य रूप से प्रसारण नेटवर्क और कुछ केबल चैनलों के लिए विज्ञापन राजस्व द्वारा की जाती है, जबकि अन्य केबल चैनल सदस्यता पर निर्भर करते हैं। सामान्य तौर पर, विज्ञापनदाता और परिणामस्वरूप विज्ञापन पर निर्भर नेटवर्क, दर्शकों की कुल संख्या की तुलना में 18-49 आयु सीमा के भीतर दर्शकों की संख्या में अधिक रुचि रखते हैं। विज्ञापनदाता युवा वयस्कों के साथ सफल कार्यक्रमों का विज्ञापन करने के लिए अधिक भुगतान करने को तैयार होते हैं क्योंकि वे कम टेलीविजन देखते हैं और उन तक पहुंचना कठिन होता है। एडवर्टाइजिंग एज के अनुसार, 2007-08 सीज़न के दौरान, ग्रेज़ एनाटॉमी प्रति विज्ञापन $419,000 का शुल्क लेने में सक्षम थी, जबकि CSI के दौरान एक विज्ञापन के लिए केवल $248,000 का शुल्क लिया गया था, जबकि CSI के औसतन लगभग पचास लाख अधिक दर्शक थे। युवा दर्शकों के साथ अपनी ताकत के कारण, फ्रेंड्स मर्डर, शी राइट के रूप में एक विज्ञापन के लिए लगभग तीन गुना अधिक शुल्क लेने में सक्षम था, भले ही उस समय दोनों श्रृंखलाओं के कुल दर्शकों की संख्या समान थी। ग्ली और द ऑफिस ने 2009-10 सीज़न के दौरान NCIS की तुलना में कम कुल दर्शकों को आकर्षित किया, लेकिन NCIS के लिए $150,708 की तुलना में क्रमशः $272,694 और $21,3,617 की औसत कमाई की। वितरण निर्माण के बाद, शो को टेलीविजन नेटवर्क को सौंप दिया जाता है, जो इसे अपने संबद्ध स्टेशनों को भेजता है, जो इसे निर्दिष्ट प्रसारण कार्यक्रम समय स्लॉट में प्रसारित करते हैं। यदि नील्सन रेटिंग अच्छी है, तो शो को यथासंभव लंबे समय तक जीवित रखा जाता है। यदि नहीं, तो शो आमतौर पर रद्द कर दिया जाता है। इसके बाद शो के निर्माताओं को शेष एपिसोड और भविष्य के एपिसोड की संभावना के बारे में अन्य नेटवर्क पर खरीदारी करने के लिए छोड़ दिया जाता है। विशेष रूप से सफल श्रृंखलाओं पर, निर्माता कभी-कभी अपने दम पर सीनफेल्ड, द कॉस्बी शो, कॉर्नर गैस और एम * ए * एस * एच जैसी श्रृंखलाओं को रोकते हैं और इसे एक समापन एपिसोड के साथ समाप्त करते हैं, जो कभी-कभी एक बड़ी श्रृंखला का समापन होता है। दुर्लभ अवसरों पर, एक श्रृंखला जिसने विशेष रूप से उच्च रेटिंग आकर्षित नहीं की है और जिसे रद्द कर दिया गया है, उसे एक राहत दी जा सकती है यदि घरेलू वीडियो दर्शकों की संख्या विशेष रूप से मजबूत रही है। अमेरिका में फैमिली गाइ और यूके में पीप शो के मामलों में ऐसा हुआ है। संयुक्त राज्य अमेरिका में, यदि शो लोकप्रिय या आकर्षक है, और कम से कम एपिसोड (आमतौर पर 100) बनाए गए हैं, तो यह प्रसारण सिंडिकेशन में जा सकता है, जहां कार्यक्रम को प्रसारित करने के अधिकारों को फिर से नकद में बेचा जाता है या एक वस्तु विनिमय में रखा जाता है (स्टेशन के प्रसारण दिन में कहीं और अतिरिक्त विज्ञापनों को प्रसारित करने के बदले में एक आउटलेट को मुफ्त में पेश किया जाता है)। सीज़न/सीरीज़ एक टेलीविजन सीरीज़ द्वारा निर्मित एपिसोड के एक सेट को परिभाषित करने के लिए उपयोग की जाने वाली शब्दावली देश से देश में भिन्न होती है। उत्तरी अमेरिकी उपयोग उत्तरी अमेरिकी टेलीविजन में, एक श्रृंखला टेलीविजन कार्यक्रम एपिसोड का एक जुड़ा हुआ सेट है जो एक ही शीर्षक के तहत चलता है, संभवतः कई मौसमों में फैला हुआ है। 1960 के दशक के अंत तक, एक नियमित नेटवर्क टेलीविजन सीज़न में औसतन कम से कम 30 एपिसोड होते थे, और कुछ टेलीविजन श्रृंखलाओं में एक सीज़न में 39 एपिसोड हो सकते थे। तब से, एक विशिष्ट नेटवर्क सीज़न में 20 से 26 एपिसोड शामिल होंगे। 1980 के दशक तक, अमेरिकी प्रसारण नेटवर्क के लिए अधिकांश नए कार्यक्रम "गिरावट के मौसम" में शुरू हुए, जो सितंबर से मार्च तक चला और इसमें 24 से 26 एपिसोड थे। इन प्रकरणों को अप्रैल से अगस्त तक वसंत (या गर्मी) के मौसम के दौरान पुनः प्रसारित किया गया था। केबल टेलीविजन और नील्सन स्वीप के कारण, "गिरावट" का मौसम अब आम तौर पर मई तक फैला हुआ है। इस प्रकार, एक प्रसारण नेटवर्क पर एक "पूर्ण सीज़न" अब आमतौर पर सितंबर से मई तक कम से कम 22 एपिसोड के लिए चलता है। एक पूर्ण सीज़न को कभी-कभी कैलेंडर वर्ष के अंत के आसपास अंतराल के साथ दो अलग-अलग इकाइयों में विभाजित किया जाता है, जैसे कि सीबीएस पर जेरिको का पहला सीज़न। जब यह विभाजन होता है, तो एपिसोड के अंतिम आधे हिस्से को कभी-कभी बी अक्षर के साथ संदर्भित किया जाता है क्योंकि "अंतिम नौ एपिसोड (द सोप्रानोस के) या तो 'सीजन 6, भाग 2' या 'सीजन 6 बी' का हिस्सा होंगे, या" फ्यूचुरामा अपने सीज़न को उसी तरह विभाजित कर रहा है जैसे साउथ पार्क करता है, एक समय में आधा सीज़न कर रहा है, इसलिए यह उनके लिए सीजन 6 बी है "। 1990 के दशक से, इन छोटे सीज़नों को ". 5" या आधे सीज़न के रूप में भी संदर्भित किया गया है, जहां सितंबर और दिसंबर के बीच शो के रन को "सीज़न X" लेबल किया गया है, और जनवरी और मई के बीच दूसरे रन को "सीज़न X. 5" लेबल किया गया है। इसके उदाहरणों में 2004 का बैटलस्टार गैलेक्टिका का अवतार, एबीसी का फ्लैश फॉरवर्ड और एबीसी फैमिली का मेक इट ऑर ब्रेक इट शामिल हैं। कम से कम 2000 के दशक से, दर्शकों की रुचि का आकलन करने के लिए, नई प्रसारण टेलीविजन श्रृंखलाओं को अक्सर केवल पहले 10 से 13 एपिसोड के लिए ऑर्डर (वित्त पोषित) किया जाता है। यदि कोई श्रृंखला लोकप्रिय है, तो नेटवर्क "बैक नाइन ऑर्डर" देता है और सीज़न नियमित 20 से 26 एपिसोड तक पूरा हो जाता है। हालाँकि, एक स्थापित श्रृंखला जो पहले से ही लोकप्रिय है, आम तौर पर सीज़न की शुरुआत में तत्काल पूर्ण-सीज़न ऑर्डर प्राप्त करेगी। मिडसीज़न रिप्लेसमेंट आम तौर पर 10 से 13 एपिसोड का एक कम खर्चीला शॉर्ट-रन शो है जिसे एक मूल श्रृंखला की जगह लेने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो दर्शकों को आकर्षित करने में विफल रही है और इसे नहीं चुना गया है। शो के निर्माण से पहले एक "श्रृंखला समापन" श्रृंखला का अंतिम शो होता है। (यू. के. में, इसका अर्थ है एक सत्र का अंत, जिसे संयुक्त राज्य अमेरिका में "सत्र समापन" के रूप में जाना जाता है।) स्ट्रीमिंग सेवाओं का समय अगली तिमाही तक समाप्त हो जाता है ताकि उपभोक्ता कम से कम एक और तिमाही के नवीनीकरण के लिए प्रेरित हो सकें। संयुक्त राज्य अमेरिका में एक मानक टेलीविजन सीज़न मुख्य रूप से शरद ऋतु और सर्दियों में सितंबर के अंत से मई तक चलता है। जून के गर्मियों के महीनों के दौरान लगभग सितंबर के मध्य तक, नेटवर्क कार्यक्रम में आम तौर पर उनके प्रमुख कार्यक्रमों को फिर से चलाया जाता है, कम रेटिंग की उम्मीदों के साथ पहली बार चलने वाली श्रृंखला और अन्य विशेष कार्यक्रम होते हैं। फर्स्ट-रन स्क्रिप्टेड सीरीज़ आमतौर पर मुख्य सीज़न के दौरान प्रसारित होने वाली सीरीज़ की तुलना में छोटी और कम प्रोफ़ाइल की होती हैं और इसमें सीमित सीरीज़ के कार्यक्रम भी शामिल हो सकते हैं। रियलिटी और गेम शो भी कार्यक्रम का एक हिस्सा रहे हैं। कनाडा में, वाणिज्यिक नेटवर्क अमेरिकी टेलीविजन सीज़न के साथ मिलकर अधिकांश अमेरिकी कार्यक्रमों को प्रसारित करते हैं, लेकिन उनके मूल कनाडाई शो अमेरिकी टेलीविजन उत्पादन की तुलना में ब्रिटिश के करीब एक मॉडल का अनुसरण करते हैं। कनाडा में उपलब्ध छोटे उत्पादन बजट के कारण, एक कनाडाई शो का सीज़न आम तौर पर 20 या उससे अधिक के बजाय अधिकतम 13 एपिसोड तक चलता है, हालांकि कॉर्नर गैस या मर्डोक मिस्टरीज़ जैसी एक असाधारण रूप से लोकप्रिय श्रृंखला को बाद के सीज़न में 20-एपिसोड के ऑर्डर मिल सकते हैं। कनाडाई शो आम तौर पर एक ही सीज़न के भीतर "बैक नाइन" एक्सटेंशन प्राप्त नहीं करते हैं, हालांकि; यहां तक कि एक लोकप्रिय श्रृंखला भी उस वर्ष के लिए समाप्त होती है जब मूल उत्पादन आदेश का प्रसारण समाप्त हो जाता है, और वर्तमान सीज़न के विस्तार के बजाय अगले सीज़न के नवीनीकरण आदेश पर 13 से अधिक एपिसोड का विस्तारित आदेश लागू किया जाता है। केवल सार्वजनिक सी. बी. सी. टेलीविजन आम तौर पर पूरे वर्ष कनाडा द्वारा निर्मित कार्यक्रमों को निर्धारित करता है; वाणिज्यिक नेटवर्क आम तौर पर अब शरद ऋतु में प्रसारित करने के लिए कनाडाई प्रस्तुतियों को निर्धारित करने से बचते हैं, क्योंकि इस तरह के शो आमतौर पर अमेरिकी शरद ऋतु के प्रचार हमले के बीच खो जाते हैं। इसके बजाय, वाणिज्यिक नेटवर्क पर कनाडाई-निर्मित शो आमतौर पर या तो सर्दियों में रद्द किए गए अमेरिकी शो के लिए मध्य-मौसम प्रतिस्थापन के रूप में या गर्मियों में प्रसारित होते हैं (जो गर्मियों की दौड़ के लिए अमेरिकी नेटवर्क द्वारा उठाए जाने की उनकी संभावनाओं में भी सुधार कर सकता है)। लघु श्रृंखलाएँ, सीमित श्रृंखलाएँ और कार्यक्रम श्रृंखलाएँ जबकि 13-या 22-एपिसोड के सीज़न के लिए नेटवर्क ऑर्डर अभी भी टेलीविजन उद्योग में व्यापक हैं, कई शो इस पारंपरिक प्रवृत्ति से विचलित हो गए हैं। बंद अंत और अन्य शो की तुलना में कम लंबाई के लिए लिखे गए, उन्हें विभिन्न शब्दों के साथ विपणन किया जाता है। लघु श्रृंखलाः एक बहुत ही छोटी, बंद अंत वाली श्रृंखला, आमतौर पर दो या अधिक भागों (रातों) में छह या अधिक घंटे, एक विस्तारित टेलीविजन फिल्म के समान। कई शुरुआती लघु धारावाहिक उस समय के लोकप्रिय उपन्यासों के रूपांतरण थे, जैसे कि द नेशनल ड्रीम (1974), रूट्स (1977), और नॉर्थ एंड साउथ (1985)। हाल के वर्षों में, जैसा कि द हॉलीवुड रिपोर्टर द्वारा साक्षात्कार किए गए कई टेलीविजन अधिकारियों द्वारा वर्णित किया गया है, लघु श्रृंखला शब्द का उद्योग के भीतर नकारात्मक अर्थ हो गया है, जो मेलोड्रामा-भारी कार्यों से जुड़ा हुआ है जो आमतौर पर प्रारूप के तहत निर्मित किए जाते थे, जबकि सीमित श्रृंखला या कार्यक्रम श्रृंखला को अधिक सम्मान मिलता है। सीमित श्रृंखलाः लघु श्रृंखला से इस मायने में अलग है कि उत्पादन में नवीनीकरण की क्षमता देखी जाती है, लेकिन इसकी आवश्यकता के बिना प्रति सीजन एक विशिष्ट क्रम के रूप में कई एपिसोड होते हैं। गुंबद के तहत, किलर वीमेन और लूथर को सीमित श्रृंखला के रूप में विपणन किया गया था। अमेरिकन हॉरर स्टोरी, फार्गो और ट्रू डिटेक्टिव जैसी संकलन श्रृंखलाओं की व्यक्तिगत सीज़न-लंबाई की कहानियों को भी "सीमित श्रृंखला" के रूप में वर्णित किया गया है। प्राइमटाइम एम्मी को संकलन और अन्य सीमित श्रृंखलाओं को समायोजित करने के लिए अपनी लघु श्रृंखला/सीमित श्रृंखला श्रेणी में कई बदलाव करने पड़े हैं। कार्यक्रम श्रृंखलाः व्यापक रूप से एक विपणन शब्द माना जाता है, जो कार्यक्रम टेलीविजन की सामान्य श्रेणी के अंतर्गत आता है। यह शब्द लगभग किसी भी नई, अल्पकालिक श्रृंखला पर लागू किया जा सकता है, जैसे कि 24: लिव अनदर डे। इसका उपयोग द मिलियन सेकंड क्विज़ जैसे गेम शो का वर्णन करने के लिए भी किया गया है जो केवल दो सप्ताह के लिए प्रसारित हुआ था। यूके, आयरलैंड और ऑस्ट्रेलिया का उपयोग यूनाइटेड किंगडम और अन्य देशों में, एपिसोड के इन सेटों को "श्रृंखला" के रूप में संदर्भित किया जाता है। ऑस्ट्रेलिया में, प्रसारण उत्तरी अमेरिकी उपयोग से अलग हो सकता है। शब्द श्रृंखला और मौसम दोनों का उपयोग किया जाता है और समान हैं। उदाहरण के लिए, बैटलस्टार गैलेक्टिका की एक मूल श्रृंखला के साथ-साथ एक रीमेक भी है, दोनों को अलग-अलग सीज़न की अपनी संख्या के साथ एक अलग श्रृंखला माना जाता है। ऑस्ट्रेलियाई टेलीविजन अमेरिकी टेलीविजन की तरह "सीज़न" का अनुसरण नहीं करता है; उदाहरण के लिए, कोई "गिरावट का मौसम" या "गिरावट का कार्यक्रम" नहीं है। कई वर्षों तक, ऑस्ट्रेलिया में रात के समय के लोकप्रिय नाटक वर्ष के अधिकांश समय तक चलते थे, और केवल गर्मियों की अवधि (दिसंबर से फरवरी, जैसा कि ऑस्ट्रेलिया दक्षिणी गोलार्ध में है) के दौरान अवकाश में जाते थे, जब रेटिंग नहीं ली जाती थी। इसलिए, लोकप्रिय नाटक आमतौर पर हर साल फरवरी से नवंबर तक चलते थे। इस कार्यक्रम का उपयोग 1970 के दशक में नंबर 96 सहित लोकप्रिय नाटकों के लिए किया गया था। मैकलियोड्स डॉटर्स जैसी कई नाटक श्रृंखलाओं को प्रति सीजन 22 से 32 एपिसोड मिले हैं। आम तौर पर, सोप ओपेरा, जो हमेशा ऑस्ट्रेलिया में सीज़न प्रारूप में चलते हैं, जैसे कि होम और अवे, आमतौर पर जनवरी के अंत में एक नया सीज़न शुरू करते हैं, जबकि सीज़न का समापन नवंबर के अंत में प्रसारित होता है, क्योंकि कार्यक्रम के आधार पर शो दो महीने या कभी-कभी अधिक समय तक प्रसारित नहीं होता है। हाल के वर्षों में, एक नया सीज़न फरवरी की शुरुआत में शुरू होगा, और सीज़न का समापन दिसंबर की शुरुआत में प्रसारित होगा। होम और अवे की शुरुआत के बाद से, इसे आम तौर पर प्रति सीज़न 230 एपिसोड मिलते हैं। कुछ सत्रों में 205 और 235 एपिसोड शुरू हुए हैं। ओलंपिक के दौरान, होम और अवे अक्सर अंतराल पर जाते थे, जिसे "ओलंपिक क्लिफहैंगर" के रूप में संदर्भित किया जाता था। इसलिए, प्रकरणों की संख्या में कमी आएगी। ऑस्ट्रेलियाई स्थिति कॉमेडी श्रृंखला के सीज़न लगभग 13 एपिसोड लंबे होते हैं और फरवरी और नवंबर के बीच किसी भी समय प्रीमियर होते हैं। हाल के वर्षों में ब्रिटिश शो ने छोटी श्रृंखलाओं की ओर रुख किया है। उदाहरण के लिए, लंबे समय से चल रहे विज्ञान कथा शो डॉक्टर हू की पहली श्रृंखला में 1963 में बयालीस 25 मिनट के एपिसोड दिखाए गए, और हर साल इसी तरह की संख्या के साथ जारी रही जब तक कि उत्पादन में बदलाव को समायोजित करने और अभिनेताओं के कार्यभार को काफी कम करने के लिए 1970 के लिए इसे घटाकर पच्चीस कर दिया गया और 1984 तक जारी रहा। 1985 के लिए कम लेकिन लंबे एपिसोड दिखाए गए, लेकिन 1986 में छोटे एपिसोड में वापसी के बाद भी, बी. बी. सी. के भीतर समर्थन की कमी का मतलब था कि कम एपिसोड शुरू किए गए थे, जिससे 1989 में केवल चौदह 25 मिनट के एपिसोड थे, जिसके बाद इसे रद्द कर दिया गया था। 2005 से डॉक्टर हू के पुनरुद्धार में तेरह 45 मिनट की किश्तें शामिल हैं। यू. के. में कुछ श्रृंखलाएँ हैं जिनमें बड़ी संख्या में एपिसोड हैं, उदाहरण के लिए वाटरलू रोड 8 से 12 एपिसोड के साथ शुरू हुआ, लेकिन श्रृंखला तीन के बाद से यह बढ़कर बीस एपिसोड हो गया और श्रृंखला सात में 30 एपिसोड होंगे। हाल ही में, यू. एस. गैर-केबल नेटवर्क ने भी कुछ कार्यक्रमों, विशेष रूप से रियलिटी शो, जैसे कि सर्वाइवर के लिए छोटी श्रृंखलाओं के साथ प्रयोग करना शुरू कर दिया है। वे अक्सर प्रति वर्ष दो श्रृंखलाएँ प्रसारित करते हैं, जिसके परिणामस्वरूप प्रति वर्ष लगभग एक नाटक के समान एपिसोड होते हैं। यह 1950 के दशक से एक कमी है, जिसमें कई अमेरिकी शो (जैसे। गनस्मोक) में प्रति सीजन 29 से 39 एपिसोड थे। वाणिज्यिक टेलीविजन घंटे के भीतर वास्तविक कहानी कहने का समय भी धीरे-धीरे कम हो गया है, 21वीं सदी की शुरुआत में प्रत्येक 60 में से 50 मिनट से वर्तमान 44 (और कुछ नेटवर्क पर और भी कम) हो गया है। ऑस्ट्रेलिया और यूके दोनों में डीवीडी और ब्लू-रे रिलीज़ के लिए "सीज़न" और "सीरीज़" का उपयोग अलग-अलग होता है। ऑस्ट्रेलिया में, कई स्थानीय रूप से निर्मित शो को घरेलू वीडियो रिलीज पर अलग-अलग कहा जाता है। उदाहरण के लिए, टेलीविजन नाटक श्रृंखला पैक टू द राफ्टर्स या वेंटवर्थ के एक सेट को "सीज़न" ("द कम्पलीट फर्स्ट सीज़न", आदि) के रूप में संदर्भित किया जाता है। ), जबकि टैंगल जैसी नाटक श्रृंखलाओं को "श्रृंखला" ("श्रृंखला 1", आदि) के रूप में जाना जाता है। ब्रिटिश निर्मित शो जैसे कि मिसेज ब्राउन बॉयज़ को ऑस्ट्रेलिया में डीवीडी और ब्लू-रे रिलीज़ के लिए "सीज़न" के रूप में संदर्भित किया जाता है। ब्रिटेन और आयरलैंड में, अधिकांश कार्यक्रमों को 'श्रृंखला' के रूप में संदर्भित किया जाता है, जबकि कुछ अमेरिकी और अंतर्राष्ट्रीय रिलीज़ के लिए 'सीज़न' का उपयोग किया जाने लगा है। मिस्र 1980 और 1990 का दशक लाखों मिस्रियों को आकर्षित करने वाली टेलीविजन लघु श्रृंखलाओं का स्वर्ण युग था। उदाहरण के लिए, सलाह जुल्फिकार और लैला ताहेर अभिनीत द फैमिली ऑफ मिस्टर शलश लघु श्रृंखला को उस समय सबसे अधिक रेटिंग दी गई थी। संयुक्त राज्य अमेरिका में, घंटे भर के समय स्लॉट के लिए निर्मित नाटक आमतौर पर 37-42 मिनट लंबे होते हैं (विज्ञापनों को छोड़कर), जबकि 30 मिनट के समय स्लॉट के लिए निर्मित सिटकॉम आमतौर पर 18-21 मिनट लंबे होते हैं। अपवाद हैंः एच. बी. ओ., स्टारज़, सिनेमैक्स और शोटाइम जैसे सदस्यता-आधारित टीवी चैनलों के ऐसे एपिसोड हैं जो यू. के. के समान 45-48 मिनट लंबे हैं। ब्रिटेन में, नाटक आम तौर पर वाणिज्यिक चैनलों पर 46-48 मिनटों से और बीबीसी पर 57-59 मिनटों से चलते हैं। आधे घंटे के कार्यक्रम वाणिज्यिक चैनलों पर लगभग 22 मिनट और बीबीसी पर लगभग 28 मिनट के होते हैं। बी. बी. सी. पर लंबी अवधि विज्ञापन अवकाश की कमी के कारण है। फ्रांस में, अधिकांश टेलीविजन शो (चाहे नाटक, गेम शो या वृत्तचित्र) की अवधि 52 मिनट की होती है। यह लगभग सभी फ्रांसीसी नेटवर्क (टी. एफ. 1, फ्रांस 2, फ्रांस 5, एम 6, कैनाल +, आदि) पर समान है। यह भी देखें रेडियो कार्यक्रम टेलीविजन श्रृंखला द्वारा अभिनेताओं की सूची टेलीविजन कार्यक्रमों की सूची अमेरिकी सार्वजनिक पहुंच टेलीविजन कार्यक्रमों की सूची संदर्भ बाहरी लिंक राष्ट्रीय टेलीविजन गाइड रिक्रिएशन ऑफ ए 1970s बीबीसी आउटसाइड ब्रॉडकास्ट प्रोडक्शन रिक्रिएशन ऑफ 1960s 16 मिमी टेलीविजन दल एक बुनियादी साक्षात्कार अनुक्रम के लिए शूट करने की योजना बना रहा है टेलीसिन प्रक्रिया का प्रदर्शन जो फिल्म पर शूट किए गए कार्यक्रमों को प्रसारित करने की अनुमति देता है शो