Cloud 9 (play)
क्लाउड नाइन (कभी-कभी क्लाउड 9 के रूप में शैलीबद्ध) ब्रिटिश नाटककार कैरिल चर्चिल द्वारा लिखित एक दो-अधिनियम वाला नाटक है। इसे 1978 के अंत में ज्वाइंट स्टॉक थिएटर कंपनी के साथ कार्यशाला में रखा गया था और 14 फरवरी 1979 को डार्टिंगटन कॉलेज ऑफ आर्ट्स, डेवोन में इसका प्रीमियर किया गया था। नाटक के दो कार्य एक विपरीत संरचना बनाते हैं। एक्ट I को विक्टोरियन युग में ब्रिटिश औपनिवेशिक अफ्रीका में सेट किया गया है, और एक्ट II को 1979 में लंदन के एक पार्क में सेट किया गया है। हालांकि, अभिनय के बीच पात्रों के लिए केवल पच्चीस साल गुजरते हैं। प्रत्येक अभिनेता अधिनियम I में एक भूमिका निभाता है और अधिनियम II में एक अलग भूमिका निभाता है-दोनों कृत्यों में दिखाई देने वाले पात्र पहले और दूसरे में अलग-अलग अभिनेताओं द्वारा निभाए जाते हैं। एक्ट I पारंपरिक कॉमेडी शैली की पैरोडी करता है और विक्टोरियन समाज और उपनिवेशवाद पर व्यंग्य करता है। अधिनियम II दिखाता है कि क्या हो सकता है जब हास्य शैली और विक्टोरियन विचारधारा दोनों के प्रतिबंधों को ढीला कर दिया जाता है। यह नाटक कामुकता और अश्लील भाषा के विवादास्पद चित्रण का उपयोग करता है, और औपनिवेशिक और यौन उत्पीड़न के बीच एक समानांतर स्थापित करता है। इसका हास्य असंगति और मांसाहारी पर निर्भर करता है, और चर्चिल के राजनीतिक संदेश को व्यक्त करने में मदद करता है कि वे ऐसे लोगों को स्वीकार करते हैं जो अलग हैं और उन पर हावी नहीं होते हैं या उन्हें विशेष सामाजिक भूमिकाओं में मजबूर नहीं करते हैं। क्लाउड नाइन चर्चिल की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक है। इस नाटक को द रॉयल नेशनल थिएटर के 20वीं शताब्दी के 100 सबसे महत्वपूर्ण नाटकों के एन. टी. 2000 सर्वेक्षण में दिखाया गया था और इसे टाइम आउट न्यूयॉर्क की "सर्वकालिक सर्वश्रेष्ठ नाटकों" की सूची के लिए भी चुना गया था। न्यूयॉर्क प्रोडक्शन 18 मई 1981 को लुसिले लॉर्टल के थिएटर डी लिस में खोला गया और 4 सितंबर 1983 को समाप्त हुआ, और टॉमी ट्यून द्वारा निर्देशित किया गया था जिसमें मौरी येस्टन द्वारा एक मूल आनुषंगिक संगीत स्कोर था। कैरेक्टर्स रॉयल कोर्ट प्रोडक्शन एक्ट 1 क्लाइव, एक औपनिवेशिक प्रशासक बेट्टी, उनकी पत्नी, एक आदमी द्वारा निभाई गई जोशुआ, उनके अश्वेत नौकर, एक श्वेत अभिनेता एडवर्ड द्वारा निभाई गई, उनका बेटा, एक महिला द्वारा निभाई गई विक्टोरिया, उनकी बेटी, एक वेंट्रिलोक्विस्ट की डमीमॉड, उनकी सास एलेन, एडवर्ड की गवर्नेस-हैरी बैगली, एक खोजकर्ता श्रीमती। सॉन्डर्स, एक विधवा (वही अभिनेत्री जो एलेन की भूमिका निभाती है) एक्ट 2 बेट्टी, अब एक महिला द्वारा निभाई गई भूमिका (आम तौर पर वही अभिनेत्री जो एडवर्ड की भूमिका निभाती है) एडवर्ड, उसका बेटा, अब एक आदमी द्वारा निभाई गई भूमिका (आम तौर पर वही अभिनेता जो बेट्टी की भूमिका निभाता है) विक्टोरिया, उसकी बेटी (आम तौर पर वही अभिनेत्री जो मौड की भूमिका निभाती है) मार्टिन, विक्टोरिया का पति (आम तौर पर वही अभिनेता जो हैरी की भूमिका निभाता है) लिन, एक समलैंगिक एकल माँ (आम तौर पर वही अभिनेत्री जो एलेन/श्रीमती की भूमिका निभाती है)। सॉन्डर्स) कैथी, लिन की बेटी, 5 साल की उम्र, एक आदमी द्वारा निभाई गई (आम तौर पर वही अभिनेता जो क्लाइव की भूमिका निभाता है) गेरी, एडवर्ड का प्रेमी (आम तौर पर वही अभिनेता जो जोशुआ की भूमिका निभाता है) रॉयल कोर्ट और न्यूयॉर्क प्रोडक्शंस एक्ट 1 क्लाइव, एक औपनिवेशिक प्रशासक बेट्टी, उसकी पत्नी, एक आदमी द्वारा निभाई गई जोशुआ, उसका काला नौकर, एक सफेद एडवर्ड द्वारा निभाई गई, उसका बेटा, एक महिला द्वारा निभाई गई विक्टोरिया, उसकी बेटी, एक वेंट्रिलोक्विस्ट की डमीमॉड, उसकी सास एलेन, एडवर्ड की गवर्नेस हैरी बैगली, एक खोजकर्ता श्रीमती। सॉन्डर्स, एक विधवा (वही अभिनेत्री जो एलेन की भूमिका निभाती है) एक्ट 2 बेट्टी, अब एक महिला (आम तौर पर वही अभिनेत्री जो एलेन/श्रीमती की भूमिका निभाती है) द्वारा निभाई जाती है। सॉन्डर्स) एडवर्ड, उसका बेटा, अब एक आदमी (आम तौर पर वही अभिनेता जो क्लाइव की भूमिका निभाता है) विक्टोरिया, उसकी बेटी (आम तौर पर वही अभिनेत्री जो एडवर्ड की भूमिका निभाती है) मार्टिन, विक्टोरिया का पति (आम तौर पर वही अभिनेता जो हैरी की भूमिका निभाता है) लिन, एक समलैंगिक एकल माँ (आम तौर पर वही अभिनेत्री जो मौड की भूमिका निभाती है) कैथी, लिन की बेटी, 5 साल की उम्र, एक आदमी द्वारा निभाई गई (आम तौर पर वही अभिनेता जो जोशुआ की भूमिका निभाता है) गेरी ', एडवर्ड का प्रेमी (आम तौर पर उसी अभिनेता द्वारा निभाई गई भूमिका जो बेट्टी की भूमिका निभाता है) सारांश अधिनियम I क्लाइव, एक ब्रिटिश औपनिवेशिक प्रशासक, अपने परिवार के साथ रहता है, अफ्रीका में अशांत समय के दौरान एक गवर्नेस और नौकर। मूल निवासी दंगे कर रहे हैं, और श्रीमती सॉन्डर्स, एक विधवा, सुरक्षा मांगने के लिए उनके पास आती हैं। उसके आगमन के तुरंत बाद एक खोजकर्ता हैरी बैगली आता है। क्लाइव श्रीमती सॉन्डर्स के लिए भावुक प्रगति करता है, उसकी पत्नी बेट्टी हैरी को पसंद करती है, जो गुप्त रूप से जोशुआ के साथ यौन संबंध रखता है, और बाद में क्लाइव के बेटे, एडवर्ड के साथ। गवर्नेस एलेन, जो खुद को समलैंगिक बताती है, क्लाइव द्वारा हैरी की कामुकता का पता चलने और उसकी निंदा किए जाने के बाद उसे उसके साथ शादी करने के लिए मजबूर किया जाता है। एक्ट 1 शादी के जश्न के साथ समाप्त होता है; पहले एक्ट का अंतिम दृश्य क्लाइव के भाषण के साथ समाप्त होता है, जबकि एडवर्ड (जो कुछ नहीं करता है) द्वारा देखा गया जोशुआ, उस पर अपनी राइफल को निशाना बनाता है और गोली चलाता है क्योंकि दृश्य एक ब्लैकआउट के साथ समाप्त होता है। अधिनियम II हालांकि अधिनियम II 1979 में निर्धारित किया गया है, अधिनियम I के कुछ पात्र फिर से प्रकट होते हैं-उनके लिए, केवल 25 साल बीत चुके हैं। बेट्टी ने क्लाइव को छोड़ दिया है, उसकी बेटी विक्टोरिया की शादी अब एक जिद्दी मार्टिन से हुई है, और एडवर्ड का गैरी के साथ खुले तौर पर समलैंगिक संबंध है। मार्टिन से परेशान और दूर विक्टोरिया, लिन के साथ समलैंगिक संबंध शुरू करती है। जब गेरी एडवर्ड को छोड़ देता है, तो एडवर्ड, जिसे पता चलता है कि वह वास्तव में उभयलिंगी है, अपनी बहन और लिन के साथ चला जाता है। उन तीनों का एक शराबी समारोह होता है जिसमें वे देवी को बुलाते हैं, जिसके बाद एक्ट I के पात्र दिखाई देने लगते हैं। एक्ट II में एक ढीली संरचना है, और चर्चिल ने दृश्यों के क्रम के साथ खेला। अंतिम दृश्य से पता चलता है कि विक्टोरिया ने मार्टिन को एडवर्ड और लिन के साथ बहुपत्नी संबंध के लिए छोड़ दिया है, और वे अपने बेटे टॉमी की हिरासत साझा कर रहे हैं। गेरी और एडवर्ड के बीच फिर से अच्छे संबंध बन जाते हैं, और बेट्टी की गेरी से दोस्ती हो जाती है, जो उसे एडवर्ड की कामुकता के बारे में बताती है। क्लाउड 9 का व्याख्या और अवलोकन अधिनियम I अधिनियम I "दर्शकों को ब्रिटेन के औपनिवेशिक अतीत के साथ जुड़ने के लिए आमंत्रित करता है, लेकिन" लिंग और कामुकता के संदर्भ में दर्शकों द्वारा धारण की गई पूर्वकल्पित धारणाओं "को चुनौती देकर ऐसा करता है। चर्चिल क्रॉस-जेंडर और क्रॉस-रेसियल कास्टिंग का उपयोग करते हुए लिंग और नस्लीय रूढ़ियों को भी तोड़ता हैः एक्ट I में एक पुरुष द्वारा बेट्टी की भूमिका निभाई गई है, लेकिन एक्ट II में एक महिला द्वारा; जोशुआ की भूमिका एक गोरे व्यक्ति द्वारा निभाई गई है; और एडवर्ड की भूमिका एक्ट I में एक महिला द्वारा और एक्ट II में एक पुरुष द्वारा निभाई गई है। चर्चिल जानबूझकर दर्शकों की अपेक्षाओं को अस्थिर करने के लिए इस पार-लिंग, नस्लीय और उम्र कास्टिंग का उपयोग करते हैं। नाटक के परिचय में, चर्चिल बताते हैं कि पहले अभिनय में एक पुरुष द्वारा बेट्टी की भूमिका क्यों निभाई गई हैः "वह वैसी बनना चाहती है जैसी पुरुष उसे चाहते हैं। बेट्टी खुद को एक महिला के रूप में महत्व नहीं देती है।" माइकल पैटरसन इसकी पुष्टि करते हुए लिखते हैं कि "बेट्टी की भूमिका एक पुरुष द्वारा निभाई गई है ताकि यह दिखाया जा सके कि स्त्रीत्व कैसे एक कृत्रिम और थोपी गई रचना है।" जेम्स हार्डिंग का सुझाव है कि एक्ट I में बेट्टी और एडवर्ड को क्रॉस-कास्टिंग करके, चर्चिल भी इसे सुरक्षित रूप से खेल रहे हैंः यह समान-लिंग संबंधों को स्पष्ट रूप से विषमलैंगिक और मानक बनाता है। काला नौकर, जोशुआ, इसी तरह के कारणों से एक गोरे आदमी द्वारा खेला जाता है। वह कहता है, "मेरी त्वचा काली है, लेकिन ओह मेरी आत्मा सफेद है। मुझे अपने कबीले से नफरत है। मेरा स्वामी मेरा प्रकाश है "; अमेलिया होवे क्रिट्ज़र का तर्क है कि" उलटना औपनिवेशिक मूल्यों के आंतरिककरण के कारण जोशुआ की पहचान में टूट को उजागर करता है "। जोशुआ अपने "अपने" लोगों के साथ पहचान नहीं रखता है; अधिनियम I, दृश्य 3 में, श्रीमती सॉन्डर्स पूछती हैं कि क्या उन्हें अपने ही लोगों को पीटने में कोई आपत्ति नहीं है और जोशुआ जवाब देता है कि वे उसके लोग नहीं हैं, और वे "बुरे" हैं। अधिनियम के अंत तक, निश्चित रूप से, वह ब्रिटिश सैनिकों द्वारा अत्याचार किए जाने के बाद उपनिवेशवाद की दमनकारी प्रकृति को महसूस करता है (जिसके परिणामस्वरूप उसके माता-पिता की मृत्यु हो जाती है); इसलिए क्लाइव पर अपनी राइफल चलाने का उसका निर्णय। एक्ट II दूसरा एक्ट लंदन 1979 में सेट किया गया है, लेकिन पात्रों के लिए केवल पच्चीस साल बीत चुके हैं। चर्चिल परिचय में इसका कारण बताती हैंः "पहला कार्य, जिस समाज को यह दिखाता है, वह पुरुष-प्रधान और दृढ़ता से संरचित है। दूसरे अधिनियम में, महिलाओं और समलैंगिकों से अधिक ऊर्जा आती है। अधिनियम II में, ब्रिटिश औपनिवेशिक उत्पीड़न मौजूद है, इस बार उत्तरी आयरलैंड में सशस्त्र उपस्थिति में। माइकल पैटरसन लिखते हैं कि "अभिनेताओं ने औपनिवेशिक और यौन उत्पीड़न के बीच एक समानांतर स्थापित किया", यह दर्शाता है कि उन्नीसवीं शताब्दी में अफ्रीका पर ब्रिटिश कब्जे और उत्तरी आयरलैंड में इसकी उत्तर-औपनिवेशिक उपस्थिति समाज के पितृसत्तात्मक मूल्यों से कैसे संबंधित है। वह एक अप्राकृतिक समय अंतराल का उपयोग करके दोनों अवधियों को जोड़कर सामाजिक संरचनाओं को बढ़ाती है। अमेलिया होवे क्रिट्ज़र का तर्क है कि "चर्चिल दर्शकों को उन संस्थानों और विचारधाराओं की सक्रिय रूप से आलोचना करने के लिए प्रोत्साहित करने की ब्रेक्टियन भावना के करीब रहे जिन्हें उन्होंने पहले हल्के में लिया था।" दोनों अधिनियमों के बीच बहुत अंतर हैः अधिनियम II में महिलाओं के लिए बहुत अधिक यौन स्वतंत्रता है, जबकि अधिनियम I में पुरुष संबंधों को निर्देशित करते हैं। अधिनियम II पहले अधिनियम में पुरुष-प्रधान संरचना से "शक्ति और अधिकार की संरचना में परिवर्तन पर केंद्रित है, क्योंकि वे लिंग और संबंधों को प्रभावित करते हैं"। चर्चिल लिखते हैं कि उन्होंने "जेनेट के इस विचार की खोज की कि औपनिवेशिक उत्पीड़न और यौन उत्पीड़न समान हैं।" वह अनिवार्य रूप से "समकालीन लिंग परिभाषाओं और यौन दृष्टिकोण, हाल के परिवर्तनों और इन परिवर्तनों के कुछ प्रभावों की विक्टोरियन उत्पत्ति" का पता लगाने के लिए एक सामाजिक क्षेत्र के रूप में नाटक का उपयोग करती है। संदर्भ बाहरी लिंक 1979 के कैरिल चर्चिल के नाटक वेस्ट एंड के ऑफ-ब्रॉडवे के नाटक एल. जी. बी. टी. से संबंधित नाटकों एल. जी. बी. टी. से संबंधित विवादों को कथा में बहुपद नाटकों में खेलते हैं