Anna Girò
एना गिरौ (गिरौ या गिरौड भी), जिसे एल 'एनीना डेल प्रीटे रोसो, ला नीना डेल प्रीटे रोसो, या एल' एनीना डेला पिएटा के नाम से भी जाना जाता है, अन्ना मारिया (? मैडालेना टेसेरी (या टेसेरी, टेसियर या टेस्टिएरे), 18वीं शताब्दी की एक इतालवी मेज़ो-सोप्रानो/कॉन्ट्राल्टो। उन्हें संगीतकार एंटोनियो विवाल्डी के साथ उनके कई सहयोगों के लिए सबसे ज्यादा याद किया जाता है, जिन्होंने उनके लिए संगीत भूमिकाएँ लिखीं। वह गायिका हैं जिन्होंने विवाल्डी के ओपेरा की सबसे बड़ी संख्या का प्रदर्शन किया, जिन्होंने उन्हें सबसे लंबे समय तक अपने प्रदर्शनों की सूची में रखा और जिन्होंने उन्हें सबसे बड़े भौगोलिक क्षेत्र में जाना। प्रारंभिक जीवन और करियर मंटुआ अन्ना गिरों का जन्म मंटुआ में 1710 में या कुछ साल पहले हुआ था। वह पिएत्रो नामक फ्रांसीसी मूल के एक विग निर्माता की बेटी थी, जिसका उपनाम गिरौद इतालवी में गिरौ में बनाया गया था और इसकी इतालवीकृत ग्राफी में संतानों को दिया गया था। उनकी माँ बार्टोलोमिया थीं, जो गियाकोमो ट्रेविसन की विधवा थीं। बारह साल की उम्र में उन्हें गायन का अध्ययन करने के लिए वेनिस भेजा गया था। वहाँ, उनकी सौतेली बहन पाओलिना ने उनका स्वागत किया, जो उनसे बीस साल बड़ी थीं और पहले से ही वहाँ की निवासी थीं। (पाओलिना ने अपने पूरे करियर में अन्ना की सहायता की।) अभी भी बहुत छोटी उम्र में, एना ने 1723 में ट्रेविसो और 1724 में वेनिस में अपनी शुरुआत की। उन्होंने पहले ट्रेवेस्टी में भूमिकाएँ गाईं और जल्द ही महिला भूमिकाएँ आईं। अपनी संगीत और अभिनय प्रतिभा के साथ उन्होंने एक एकल year.She में विनीशियन ओपेरा स्टेज पर विजय प्राप्त की और जल्द ही एंटोनियो विवाल्डी के साथ एक करीबी पेशेवर सहयोग शुरू किया। वह उसकी छात्रा थी, अब उसकी आश्रित थी, और जल्द ही उसकी पसंदीदा प्राइमा डोना होगी। विवाल्डी अन्ना से मिलना 1718 और 1720 के बीच मंटुआ में अपने समय के दौरान विवाल्डी से परिचित हो गया होगा। वह उस समय एक महत्वाकांक्षी युवा गायिका थीं और हो सकता है कि वह वहां उनकी छात्रा रही हों। किसी भी मामले में, यह मान लेना उचित है कि वह एंटोनियो विवाल्डी से मिली होंगी और 1720 और 1723 के बीच पहली बार उनका कुछ संगीत गाया होगा, क्योंकि तब तक वह प्रसिद्ध ऑस्पेडेल डेला पिएटा, एक "अनाथालय-सह-संरक्षक" में एक छात्रा थीं, जहाँ वे निवास में संगीतकार थे। विवाल्डी को हाल ही में मेस्ट्रो डी 'कॉन्सर्टी के विशेष रूप से बनाए गए कार्यालय में पदोन्नत किया गया था और वह पिएटा के अभिजात वर्ग फिगली डी चोरो (संगीतकारों) के प्रभारी थे। हालांकि यह स्पष्ट नहीं है कि अन्ना को पिएटा के लिए कैसे नामांकित किया गया था "परित्यक्त और अवांछित शिशुओं के लिए एक घर था, न कि (जैसा कि अक्सर कहा जाता है) एक कॉन्वेंट या लड़कियों के लिए एक स्कूल।" विवाल्डी के काम का एक हिस्सा उन लड़कियों को ला पिएटा में सेवाओं के दौरान गाने और वाद्ययंत्र बजाने के लिए प्रशिक्षित करना था। उनके निर्देशन में चोरो इतना प्रसिद्ध हो गया कि उन्होंने पूरे यूरोप से आगंतुकों को आकर्षित किया और पिएटा की यात्रा ग्रैंड टूर की एक विशेषता बन गई थी। (विवाल्डी ने इस प्रतिष्ठान की लड़कियों के लिए कई रचनाएँ लिखीं (और निश्चित रूप से जब अन्ना वहाँ की छात्रा थीं), उदाहरण के लिए, कैरी आर. वी. 587, दीक्षित आर. वी. 594, डोमिन आर. वी. 593 आदि)। टेम्पे में टेम्पे डोरिल्ला में डोरिल्ला, जिसका प्रीमियर 9 नवंबर 1726 को वेनिस में टीट्रो सेंट एंजेलो में हुआ था, विवाल्डी का पहला ओपेरा था जिसमें एना गिरों को अपने कलाकारों में शामिल किया गया था। इस ओपेरा में वह द्वितीय डोना, यूडामिया की भूमिका गाती हैं। विवाल्डी द्वारा उनके लिए लिखे गए एरियास को उनकी गायन क्षमताओं के अनुरूप बनाया गया था। (उनकी आवाज़ मजबूत नहीं थी, लेकिन वह आकर्षक थीं और उन्होंने अच्छा अभिनय किया।) एना के लिए-जो लंबे समय तक उसके साथ कड़वाहट से गुजरेगी-वह गुण पर ईमानदारी को प्राथमिकता देती है। एक्ट I, सीन 8 से मनमोहक एरिया "अल मियो एमोर इल तुओ रिस्पोंदा", जिसे उन्होंने यहां पहली बार प्रस्तुत किया होगा, भविष्य के अन्य ओपेरा में शामिल किया जाएगा। एक्ट III, सीन 4 से वादी "इल पोवरो मियो कोर", हालांकि एंजेला कैपुआनो द्वारा प्रीमियर में डोरिल्ला के रूप में व्याख्या की गई थी, अन्ना गिरू द्वारा एक आरिया डी बाउले के रूप में दोहराया गया था कि वह अपने पूरे करियर में गाएगी। (एरी दी बाउले या "सूटकेस एरियास" यात्रा करने वाले गायकों के सामान का एक अभिन्न अंग है। वे हर अवसर पर तैयार रहते थे। ) टेम्पे में डोरिल्ला को अच्छी प्रतिक्रिया मिली और यह विशेष रूप से अपने गायकों और बैले के साथ लोकप्रिय हो गया। यह विवाल्डी के व्यक्तिगत पसंदीदा में से एक बन गया। एना उसके बाद उनके लगभग सभी ओपेरा में दिखाई दीं। रिपेरटायर [[फ़ाइलः मोटेज़ुमा विवाल्डी एरिया एंड Act2.jpg |thumb |centre |upright = 5। <छोटा> एरिया के पहले दो पृष्ठ "ला फिग्लिया, लो स्पोसो विशेष रूप से अन्ना गिर के लिए लिखा गया है। यह आरिया विवाल्डी के मोतेज़ुमा के दूसरे कार्य का समापन करता है। माना जाता था कि मोटेज़ुमा का संगीत पूरी तरह से खो गया था, लेकिन इसके टुकड़े, जिनमें से यह आरिया, 2002 में सिंग-अकादमी ज़ू बर्लिन के संगीत पुस्तकालय के संग्रह में खोजे गए थे। एक साथ उनके पहले प्रीमियर से लेकर उनके अंतिम तकः 12 वर्षों में 14 मूल प्रस्तुतियाँ (प्रीमियर सहित) हैं। अर्थात। विवाल्डी द्वारा विशेष रूप से अन्ना के लिए लिखी गई 14 भूमिकाएँ। 2. एक साथ उनके पहले शो से लेकर उनके अंतिम तकः 15 वर्षों में 22 प्रस्तुतियाँ (पुनरोद्धार और संशोधित संस्करणों सहित) 3. उनका सहयोग 21 वर्षों (अन्ना) में से 15 वर्षों का प्रतिनिधित्व करता है। (विवाल्डी के जीवित रहने के दौरान उनके करियर की अवधि) 18 वर्ष (विवाल्डी) (उनके ओपेरा करियर की अवधि जबकि अन्ना पेशेवर रूप से सक्रिय थीं) 4. उनकी साझेदारी 1741 में संगीतकार की मृत्यु तक, या इसके बहुत करीब तक चली। इस तरह का लंबा और फलदायी पेशेवर सहयोग विवाल्डी के बारे में अनसुना है। और आम तौर पर, यह काफी असामान्य था। उदाहरण के लिए, सेनेसिनो, जिन्हें हम जॉर्ज फ्रिडेरिक हैंडेल के साथ कई प्रसिद्ध ओपेरा के लिए निकटता से जुड़े हुए मानते हैं, उन्होंने 33 वर्षों में से 13 साल हैंडेल के साथ काम किया (उनके करियर की अवधि जब हैंडेल जीवित थे)। उन्होंने मिलकर 16 भूमिकाएँ बनाईं और 3 पुनरुत्थानों पर सहयोग किया। आखिरकार, उन्होंने संगीतकार की मृत्यु से 7 साल पहले अपनी साझेदारी को बंद कर दिया। संरक्षक के बिना निजी जीवन एल्डेरानो साइबो-मालास्पिना, ड्यूक ऑफ मासा और कैरारा (जिन्होंने 1725 में, विवाल्डी के माध्यम से, एक हार्प्सिकार्ड की खरीद के लिए उन्हें पैसे दिए) के अपवाद के साथ, ऐसा लगता है कि उन्होंने हमेशा संरक्षकों पर निर्भर किए बिना काम किया है। (एल्डेरानो ने साइबो राजवंश द्वारा संचित संपत्ति और विरासत को नष्ट कर दिया, जिसमें डची ऑफ मासा और कैरारा भी शामिल थे।) विवाल्डी के साथ अंतिम यात्रा 1741 में, वियना के रास्ते में, जहाँ वे शाही दरबार में एक संगीतकार का पद संभालना चाहते थे, विवाल्डी अन्ना गिरों को देखने के लिए ग्राज़ में रुका होगा, और वह संभवतः उसकी यात्रा पर उसके साथ गई थी। उनका कार्यक्रम इस सिद्धांत का समर्थन करता प्रतीत होता है क्योंकि अभिलेखों से पता चलता है कि वह 1740 और 1741 में ग्राज़ में और फिर 1742 में वियना में थीं। विवाल्डी वियना में एक नई शुरुआत करने की उम्मीद कर रहा था। हालाँकि, उनके अस्थमा, थकावट और संगीत-प्रेमी सम्राट चार्ल्स VI, जो उनके महान प्रशंसकों में से एक थे, की मृत्यु ने परियोजना को शुरू होने से पहले ही समाप्त कर दिया, और संगीतकार का उसी वर्ष 28 जुलाई को 63 वर्ष की आयु में निधन हो गया। एक गुप्त शादी 1748 में, पियान्ज़ा में दौरे के दौरान, एना की मुलाकात एक स्थानीय रईस, काउंट एंटोनियो मारिया ज़नार्डी लांडी से हुई। वह उसके पीछे वेनिस वापस चला गया और उनकी स्थितियों की असमानता के बावजूद उसे उससे शादी करने के लिए राजी किया। उन्होंने 20 जुलाई 1748 को वेनिस में गुप्त रूप से शादी की। बाद के जीवन 1748 से, उनका कोई और रिकॉर्ड नहीं है। वह संभवतः मंच से सेवानिवृत्त हो गईं और पियाकेंज़ा चली गईं। उनकी मृत्यु का कोई रिकॉर्ड नहीं है, इसलिए यह ज्ञात नहीं है कि उनकी मृत्यु कब और कहाँ हुई। विवाल्डी के समकालीनों और आधुनिक विद्वानों ने संगीतकार और गिरों के संबंधों की प्रकृति पर अनुमान लगाया है, लेकिन दोस्ती और पेशेवर सहयोग से परे कुछ भी इंगित करने के लिए कोई सबूत मौजूद नहीं है। विवाल्डी ने वास्तव में 16 नवंबर 1737 को अपने संरक्षक बेंटिवोग्लियो को लिखे एक पत्र में गिरो के साथ किसी भी रोमांटिक संबंध से दृढ़ता से इनकार किया। 2008 में, सुसान ऑरलैंडो-नाइव/ओपस111 के लिए विवाल्डी संस्करण की निदेशक-द गार्जियन में लिखती हैंः "1703 से 1735 तक, विवाल्डी [.] ने ला पिएटा में रहने वाली युवा लड़कियों के लिए संगीत मास्टर और संगीतकार की भूमिका निभाई। इन कमजोर युवा महिलाओं के बीच अधिकार और अंतरंगता दोनों की भूमिका में विवाल्डी की कल्पना ने लेखकों और फिल्म निर्माताओं को परिदृश्य की कामुक क्षमता के बारे में कल्पना करने के लिए बहकाया है। यह कल्पना करना आसान है कि एक लाल बालों वाले पादरी कपड़े के विशेषाधिकारों का फायदा उठा रहे हैं, एक ऐसी संस्था में जिसे 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के आगंतुकों ने भी पतले आवरण के साथ वर्णित किया था। [.] [लेकिन अवैध मामलों के संबंध में], हमारे पास आगे बढ़ने के लिए कुछ नहीं है। एक पादरी का "पर्पेटुआ" एस. ऑरलैंडो आगे कहता हैः "एक बेहतर प्रलेखित निशान विवाल्डी के संग्रहालय, अन्ना गिरो की ओर ले जाता है। [sic.] 1724 में, यह होनहार युवा गायक और उनकी बड़ी सौतेली बहन, पादरी के रूप में काम करते हुए, विवाल्डी के साथ चली गईं। [.] वह उनके जीवन के अंत तक उनके साथ निकटता से जुड़ी रही। एक बार फिर, एक "ढीले" पुजारी की आकर्षक छवि सामने आती है। वास्तव में, यह व्यवस्था उस युग में इतनी चौंकाने वाली नहीं हो सकती थी जिसमें पादरी पारंपरिक रूप से जीवन भर जीवित रहते थे-एक महिला जिसने अपना समय पादरी को रसोइये, घर की सफाई करने वाले और सामान्य साथी के रूप में समर्पित किया था। लेकिन अन्ना का विवाल्डी के दिल में एक विशेष स्थान था; एक के बाद एक ओपेरा में उन्होंने विशेष रूप से उनके लिए भूमिकाएँ लिखीं, संगीत को उनकी विशेष मुखर शक्तियों और कमजोरियों के अनुसार ढाला। किसी अन्य गायक को संगीतकार से इतना लगातार ध्यान और विशेषाधिकार नहीं मिला। 1738 में विवाल्डी को फेरारा शहर में प्रवेश करने से मना कर दिया गया था जहाँ उनका ओपेरा फ़ार्नेस का प्रदर्शन किया जाना था। शहर का नया कार्डिनल एक नैतिक मुद्दा बना रहा था-ऑपेरेटिक दुनिया की तुच्छताओं में शामिल एक पादरी के प्रति उनकी अस्वीकृति और एक महिला गायक के रूप में एक ही छत के नीचे रहना। ये बहुत कम तथ्य हैं जिन पर हमें आगे बढ़ना है [.] लेकिन विवाल्डी ने लगातार किसी भी गलत काम से इनकार किया। गोल्डोनी का विवरण और वर्जिन मैरी हमें अपने स्वयं के निष्कर्ष निकालने देते हुए, एस. ऑरलैंडो हमें दो किस्से बताते हैंः "कार्लो गोल्डोनी [वेनिस के प्रसिद्ध नाटककार जिन्होंने उनके ओपेरा ग्रिसेल्डा में उनके साथ सहयोग किया] ने हमें 1735 में विवाल्डी के साथ उनकी पहली मुलाकात का एक ज्वलंत विवरण दिया है। वह संगीतकार को ध्यान से पढ़ने में तल्लीन पाते हैं और पूरे साक्षात्कार के दौरान उन्हें अपने संदेश को पकड़ने के बारे में बताते हैं-कम से कम, धार्मिक विश्वास के संकेत। "यह जोड़ा जाना चाहिए कि विवाल्डी ने अपने कई संगीत स्कोर पर हस्ताक्षर किए, विशेष रूप से लेकिन विशेष रूप से ओपेरा और पवित्र संगीत पर नहीं, वर्जिन मैरी को एक असाधारण समर्पण के साथ।" लोकप्रिय संस्कृति सिनेमा में 1989 की फ्रैंको-इतालवी काल्पनिक कॉमेडी-थ्रिलर वेनिसियन रेड (रूज वेनिस/रोसो वेनेज़ियानो) में एटियेन पेरियर द्वारा निर्देशित, एना गिरू ("ला गिरू") की भूमिका अभिनेत्री कैथरीन लैचेन्स ने निभाई है। जीन-लुइस गुइलेरमौ द्वारा निर्देशित 2006 के फ्रांसीसी काल्पनिक नाटक एंटोनियो विवाल्डी, अन प्रिंस ए वेनिस में, एना गिरों की भूमिका अभिनेत्री एनेट श्राइबर ने निभाई है और उनकी बहन की भूमिका अभिनेत्री डायना फर्टिख ने निभाई है। पुस्तकें (कथा) रोमिजन, आंद्रे (2007) हिडन हार्मनीज़ द सीक्रेट लाइफ ऑफ़ एंटोनियो विवाल्डी। रोमन हाउस पब्लिशर्स लिमिटेड. ब्रूस केली, सारा (2009) द रेड प्रीस्ट्स एनीनाः ए नॉवेल ऑफ विवाल्डी एंड अन्ना गिरू। बेल कैंटो प्रेस। एना गिरो द्वारा एक बार गाई या बनाई गई कई भूमिकाओं की व्याख्या मेज़ो-सोप्रानोस, कंट्राल्टो या काउंटरटेनर्स द्वारा की गई है। नीचे दिए गए संगीत लिंक आपको एना के कुछ एरियास की ऑडियो रिकॉर्डिंग तक ले जाएंगे जो सदियों तक जीवित रहे। विंची। यूटिका में कैटोने। एमिलियाः विन्स यी। रिकार्डो मिनासी, इल पोमो डी 'ओरो। डेक्का 01588194। 2015 में। विवाल्डी। आर्मीडा ऑल कैम्पो डी 'इगिट्टो। आर्मिडाः सारा मिंगार्डो। रिनाल्डो एलेसेंड्रिनी, कॉन्सर्टो इटालियानो। नाइव/ओपस111 ओपी30492। 2010 विवाल्डी। एटेनाइड। पुलचेरियाः गिलेमेट लॉरेंस। फेडेरिको मारिया सारडेली, मोडो एंटीको। नाइव/ओपस111 विवाल्डी संस्करण ओपी30438। 2007 विवाल्डी। बजाज़ेट। एस्टेरियाः मारिजाना मिजानोविक। फैबियो बियॉन्डी, यूरोपा गैलांटे। वर्जिन वीसीडीडब्ल्यू 545676-2। 2005 विवाल्डी। यूटिका में कैटोने। मर्जियाः लिलियाना फारौन। जीन-क्लाउड मालगोइर। ला ग्रांडे इक्युरी और ला चैम्ब्रे डू रॉय। गतिशील 403/1-2। 2002 विवाल्डी। यूटिका में कैटोने। मरज़ियाः सोनिया प्रिना। एलन कर्टिस, इल कॉम्प्लेसो बारोको। नादान ओपी30545। 2013 विवाल्डी। टेम्पे में डोरिल्ला। यूडामियाः कॉन्सुलो कैरोली। गिल्बर्ट बेज़िना, एन्सेम्बल बारोक डी नाइस। पियरे वेरानी पी. वी. 794092। 1994 विवाल्डी। टेम्पे में डोरिल्ला। यूडमियाः सोनिया प्रिना। डिएगो फासोलिस, मैं बारोकिस्टी। ओपस111/नाइव। ओपी 30560। 2017 विवाल्डी। फर्नेस। तामिरीः रुक्सांद्रा डोनोस। डिएगो फासोलिस, मैं बारोकिस्टी। वर्जिन क्लासिक्स 2011 विवाल्डी। फर्नेस। तामिरीः सारा मिंगार्डो। जॉर्डी सावल, ले कॉन्सर्ट डेस नेशंस। ओपस111/नाइव। ओपी30471। 2009 विवाल्डी। ग्रिसेल्डा। ग्रिसेल्डाः मैरी-निकोल लेमिएक्स। जीन-क्रिस्टोफ स्पिनोसी, एन्सेम्बल मैथियस। ओपस111/नाइव ओपी30419। 2006 विवाल्डी। ग्रिसेल्डा। ग्रिसेल्डाः कैटलिन हल्कप। एरिन हेलियार्ड, एंटीपोड्स के ऑर्केस्ट्रा। पिंचगट लाइव पीजी002। 2011 विवाल्डी। ग्रिसेल्डा। ग्रिसेल्डाः मैरियन न्यूमैन। केविन मैलन, अराडिया एन्सेम्बल। नक्सोस 8.660211-13। 2008 विवाल्डी। मोतेज़ुमा। मित्रेनाः मारिजाना मिजानोविक। एलन कर्टिस, इल कॉम्प्लेसो बारोको। DG-Archiv 477 599-6। 2006 विवाल्डी। ऑरलैंडो फ्यूरियोसो। अल्सिनाः जेनिफर लार्मोरे। जीन-क्रिस्टोफ स्पिनोसी, एन्सेम्बल मैथियस। ओपस111/नाइव ओपी30393। 2004 विवाल्डी। ऑरलैंडो फ्यूरियोसो। अल्सिनाः मरीना डी लिसो। फेडेरिको मारिया सारडेली, मोडो एंटीको। cpo 777095-2। 2008 विवाल्डी। रोस्मिरा। रोस्मिराः मारियाना पिज़ोलाटो। गिल्बर्ट बेज़िना, एन्सेम्बल बारोक डी नाइस। गतिशील सीडीएस 437/1-3। 2003 ला निन्फा इन्फेलिस ई फोर्टुनाटा। इस पेस्टिक्सियो ने संभवतः सिमेंटो में विवाल्डी के ला वेरिटा से कई एरियास का पुनः उपयोग किया होगा। इसने एना गिरों की अभिनय की शुरुआत को चिह्नित किया। फ्रेडरिक डेलेमिया लाइनर नोट्स में सिमेंटो (ओपी 30365) में ला वेरिटा की नाइव/ओपस111 रिकॉर्डिंग में लिखते हैं। 2003) कि यह विवाल्डी की "मुहर लगाता है"। सारा ब्रूस केली द्वारा विवाल्डी का संग्रहालय, बेल कैंटो प्रेस 2011, सारा ब्रूस केली द्वारा द रेड प्रीस्ट की एनीना, बेल कैंटो प्रेस 2009, फोंटी ई बिबल। : सी. गोल्डोनी, डेले कमेडी, XIII, वेनेज़िया 1761, पीपी। 10-13; ID., मेमोयर्स डी एम. गोल्डोनी, फॉर सर्विस ए हिस्ट्री डी सा वाइ, एंड ए सेले डी सन थिएट्रे, I, पेरिस 1787, pp. 286-291 ए. कैविची, इनेडिटी नेल 'एपिस्टोलारियो विवाल्डी-बेंटिवोग्लियो, इन नुओवा रिविस्टा म्यूजिकल इटालियाना, I (1967), पीपी। 45-79; जे. डब्ल्यू. हिलविवाल्डी की "ग्रिसेल्डा", जर्नल ऑफ द अमेरिकन म्यूजिकोलॉजिकल सोसाइटी में, XXXI (1978), पीपी। 53-82; एम. टैलबोट, विवाल्डी, टोरिनो 1978, एड इंड। ; एल. मोरेट्टी, अन सेम्बालो पर ला गिरौ, आई (1980), पीपी। 58-60; जी. विओ, एंटोनियो विवाल्डी प्रीटे, इनफॉर्माज़ियोनी ई स्टडी विवाल्डियानी, 1980, वॉल्यूम। 1, पीपी। 32-57; ए. एल. 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