Delaney & Bonnie
डेलेनी और बोनी गायक-गीतकार डेलेनी ब्रैमलेट और बोनी ब्रैमलेट की एक अमेरिकी जोड़ी थी। 1969 और 1970 में, उन्होंने एक रॉक/सोल समूह, डेलेनी एंड बोनी एंड फ्रेंड्स का सामना किया, जिसके सदस्यों में अलग-अलग समय पर डुआन ऑलमैन, ग्रेग ऑलमैन, एरिक क्लैप्टॉन, जॉर्ज हैरिसन, लियोन रसेल, बॉबी व्हिटलॉक, डेव मेसन, स्टीव होवे, रीटा कूलिज और किंग कर्टिस शामिल थे। पृष्ठभूमि डेलेनी ब्रैमलेट (1 जुलाई, 1939, पोंटोटोक काउंटी, मिसिसिपी-27 दिसंबर, 2008, लॉस एंजिल्स) ने अपनी युवावस्था में गिटार सीखा। वे 1959 में लॉस एंजिल्स चले गए, जहाँ वे एक सत्र संगीतकार बन गए। उनका सबसे उल्लेखनीय प्रारंभिक काम शिंडोग्स के सदस्य के रूप में था, एबीसी-टीवी श्रृंखला शिंडिग के लिए हाउस बैंड! (1964-66), जिसमें गिटारवादक और कीबोर्ड वादक लियोन रसेल भी शामिल थे। वह इंडिपेंडेंस रिकॉर्ड्स में हस्ताक्षर करने वाले पहले कलाकार थे। उनका पहला एकल गीत "गेस आई मस्ट बी ड्रीमिन" रसेल द्वारा निर्मित किया गया था। बोनी ब्रैमलेट (नी बोनी लिन ओ 'फैरेल, जन्म 8 नवंबर, 1944, ग्रेनाइट सिटी, इलिनोइस में) कम उम्र में एक कुशल गायिका थीं, जब उन्होंने 14 साल की उम्र में ब्लूज़ गिटारवादक अल्बर्ट किंग के साथ और इके और टीना टर्नर रेव्यू में प्रदर्शन किया-पहली श्वेत इकेट। वह 1967 में लॉस एंजिल्स चली गईं और उसी वर्ष बाद में ब्रैमलेट से मिलीं और उनसे शादी कर ली। कैरियर की शुरुआत और स्टैक्स अनुबंध डेलेनी ब्रैमलेट और लियोन रसेल के शिंडॉग में अपने काम के माध्यम से संगीत व्यवसाय में कई संबंध थे और उन्होंने डेलेनी और बोनी के आसपास ठोस, यदि क्षणिक, संगीतकारों का एक समूह बनाया। नियमित रूप से कर्मचारियों में बदलाव के कारण बैंड को "डेलानी एंड बोनी एंड फ्रेंड्स" के नाम से जाना जाने लगा। उन्होंने स्टैक्स रिकॉर्ड्स के साथ एक रिकॉर्डिंग अनुबंध हासिल किया और 1968 में अपने पहले एल्बम, होम पर काम पूरा किया। अपनी 2007 की आत्मकथा में, एरिक क्लैप्टॉन ने गलती से दावा किया कि डेलानी एंड बोनी एंड फ्रेंड्स स्टैक्स के साथ अनुबंध पर हस्ताक्षर करने वाला पहला श्वेत समूह था। डोनाल्ड "डक" डन, इसाक हेस और उस युग के अन्य स्टैक्स मुख्य आधारों से उत्पादन और सत्र सहायता के बावजूद, एल्बम सफल नहीं रहा-शायद खराब प्रचार के कारण, क्योंकि यह उस लेबल के एल्बम बाजार में खुद को स्थापित करने के प्रारंभिक प्रयास में स्टैक्स द्वारा एक साथ जारी किए गए 27 एल्बमों में से एक था। इलेक्ट्रा और एप्पल अनुबंध डेलानी और बोनी अपने दूसरे एल्बम, द ओरिजिनल डेलानी एंड बोनी एंड फ्रेंड्स (एक्सेप्ट नो सबस्टीट्यूट) (1969) के लिए इलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स में चले गए। हालांकि यह एक बड़ा विक्रेता भी नहीं था, लेकिन इसने संगीत उद्योग के हलकों में एक चर्चा पैदा कर दी, जब एल्बम के पूर्व-रिलीज़ मिश्रणों को सुनने के बाद, जॉर्ज हैरिसन ने डेलेनी और बोनी को बीटल्स के ऐप्पल रिकॉर्ड्स लेबल के साथ एक अनुबंध की पेशकश की-जिसे डेलेनी और बोनी ने इलेक्ट्रा के लिए अपनी पूर्व संविदात्मक प्रतिबद्धता के बावजूद हस्ताक्षर किए। एप्पल अनुबंध को बाद में रद्द कर दिया गया था, लेकिन इस घटना ने डेलेनी और इलेक्ट्रा के बीच टकराव शुरू कर दिया। डेलानी और बोनी को 1969 के अंत में अपने इलेक्ट्रा अनुबंध से रिहा कर दिया गया था, जब डेलानी ने इलेक्ट्रा के संस्थापक जैक होल्ज़मैन को मारने की धमकी दी थी क्योंकि उनका एल्बम उस शहर में बिक्री पर नहीं था जहां उनके पिता रहते थे। ए. टी. सी. ओ. अनुबंध और चार्ट की सफलता एक्सेप्ट नो सब्स्टीट्यूट के बल पर, और अपने दोस्त हैरिसन के सुझाव पर, एरिक क्लैप्टोन ने 1969 के मध्य में डेलेनी एंड बोनी एंड फ्रेंड्स को ब्लाइंड फेथ नामक अपने द्वारा बनाए गए सुपरग्रुप के लिए शुरुआती अभिनय के रूप में लिया। क्लैप्टॉन जल्द ही डेलेनी, बोनी और उनके बैंड के साथ दोस्त बन गए, ब्लाइंड फेइथ के बजाय उनके संगीत को प्राथमिकता दी। उनके लाइव प्रदर्शन से प्रभावित होकर, वह अक्सर इस अवधि के दौरान डेलेनी एंड बोनी एंड फ्रेंड्स के साथ मंच पर दिखाई देते थे, और उन्होंने ब्लाइंड फेथ के अगस्त 1969 के ब्रेकअप के बाद उनके साथ रिकॉर्ड करना और दौरा करना जारी रखा। क्लैप्टॉन ने दलाल को अपने तत्कालीन अमेरिकी लेबल, एटको (अटलांटिक) रिकॉर्ड्स के साथ डेलानी और बोनी के लिए एक नया रिकॉर्ड सौदा करने में मदद की, और डेलानी और बोनी के तीसरे एल्बम, द लाइव ऑन टूर विद एरिक क्लैप्टॉन (एटको; यूके में 7 दिसंबर, 1969 को रिकॉर्ड किया गया और मार्च 1970 में उत्तरी अमेरिका में जारी किया गया) पर (हैरिसन, डेव मेसन और अन्य के साथ) प्रदर्शन किया। यह एल्बम उनका सबसे सफल एल्बम होगा, जो नंबर 1 पर पहुंच जाएगा। 29 बिलबोर्ड 200 पर, और आर. आई. ए. ए. स्वर्ण रिकॉर्ड का दर्जा प्राप्त किया। क्लैप्टोन ने डेलानी और बोनी और उनके बैंड को भी अपने पहले एकल एल्बम में उनका समर्थन करने के लिए भर्ती किया, जिसे 1969 के अंत और 1970 की शुरुआत में रिकॉर्ड किया गया और डेलानी द्वारा निर्मित किया गया। डेलेनी और बोनी ने अपने बाकी के करियर में अच्छी तरह से सम्मानित एल्बम बनाना जारी रखा, यदि मामूली बिक्री हुई। टू बोनी फ्रॉम डेलानी (1970) से "सोल शेक" (1969 से पेगी स्कॉट और जो जो बेन्सन द्वारा सोलशेक का एक आवरण) 19 सितंबर, 1970 को हॉट 100 पर 43 वें स्थान पर पहुंच गया, और ज्यादातर ध्वनिक एल्बम मोटल शॉट (1971) से "नेवर एंडिंग सॉन्ग ऑफ लव", 24 से 14 जुलाई, 1971 तक हॉट 100 पर 13 वें स्थान पर पहुंच गया, और 1971 का बिलबोर्ड का नंबर 67 एकल था। इस अवधि के दौरान बैंड की अन्य उल्लेखनीय गतिविधियों में स्ट्रॉबेरी फील्ड्स फेस्टिवल में एक उपस्थिति के साथ कनाडा के 1970 के फेस्टिवल एक्सप्रेस दौरे पर भागीदारी (ग्रेटफुल डेड, द बैंड और जेनिस जोप्लिन के साथ) शामिल है; रिचर्ड सी. सराफियन की 1971 की फिल्म वैनिशिंग पॉइंट में एक उपस्थिति, इसके साउंडट्रैक में "यू गॉट टू बिलीव" गीत का योगदान; और न्यूयॉर्क के डब्ल्यूएबीसी-एफएम (अब डब्ल्यूपीएलजे) द्वारा प्रसारित एक जुलाई 1971 का लाइव शो, जो डुएन ऑलमैन, ग्रेग ऑलमैन और किंग कर्टिस द्वारा समर्थित है। (बाद के सेट का एक गीत, "कम ऑन इन माई किचन", 1974 के डुएन ऑलमैन संकलन एल्बम एन एंथोलॉजी वॉल्यूम में शामिल किया गया है। II.) सी. बी. एस. अनुबंध और ब्रेकअप 1971 के अंत तक, डेलेनी और बोनी के अक्सर तूफानी संबंधों में तनाव के संकेत दिखाई देने लगे। बोनी ने कोकीन की लत के कारण उनके रिश्ते को अपमानजनक बताया और वे अक्सर लड़ते थे। उनका अगला एल्बम, कंट्री लाइफ, खराब गुणवत्ता के आधार पर एटको द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था, और एटको/अटलांटिक ने डेलानी और बोनी के रिकॉर्डिंग अनुबंध-इस एल्बम के मास्टर टेप सहित-को सीबीएस रिकॉर्ड्स को बेचने का फैसला किया। कोलंबिया ने इस एल्बम को मार्च 1972 में डी एंड बी टुगेदर के रूप में एटको को प्रस्तुत किए गए एक अलग ट्रैक अनुक्रम में जारी किया। यह डेलेनी और बोनी का नई सामग्री का अंतिम एल्बम था। 1972 में उनका तलाक हो गया। लिगेसी लाइव की सफलता डेलेनी और बोनी को आम तौर पर उनके एल्बम ऑन टूर विद एरिक क्लैप्टॉन और मोटल शॉट के लिए सबसे ज्यादा याद किया जाता है। ऑन टूर अब तक उनका सबसे अधिक बिकने वाला एल्बम था, और (डुआन ऑलमैन के साथ "कम ऑन इन माई किचन" के उनके संस्करण को छोड़कर, जो डेलेनी और बोनी के ब्रेकअप और ऑलमैन की मृत्यु के बाद जारी किया गया था) उनके लाइव काम का एकमात्र आधिकारिक दस्तावेज है। डेलेनी और बोनी को कई लोग मंच पर अपना सर्वश्रेष्ठ मानते थे। अपनी आत्मकथा में, अटलांटिक रिकॉर्ड्स के कार्यकारी जेरी वेक्सलर ने कहा कि बैंड के लिए उनके द्वारा निर्मित स्टूडियो एल्बम, टू बोनी फ्रॉम डेलानी, "उनके लाइव प्रदर्शनों की आग को पूरी तरह से नहीं पकड़ पाया।" क्लैप्टोन ने अपनी आत्मकथा में और भी मजबूत बयान दिया हैः "मेरे लिए, डेलेनी और बोनी के बाद [ब्लाइंड फेथ के साथ] आगे बढ़ना वास्तव में, वास्तव में कठिन था, क्योंकि मुझे लगा कि वे हमसे मीलों बेहतर थे।" मोटल शॉट, हालांकि तकनीकी रूप से एक स्टूडियो एल्बम, बड़े पैमाने पर ध्वनिक उपकरणों के साथ "लाइव इन द स्टूडियो" रिकॉर्ड किया गया था-उस समय रॉक बैंड के लिए एक दुर्लभता। प्रभाव एक समृद्ध रिकॉर्ड की गई विरासत का निर्माण करने के अलावा, डेलेनी और बोनी ने अपने युग के कई साथी संगीतकारों को प्रभावित किया। विशेष रूप से, क्लैप्टोन ने कहा हैः "डेलेनी ने मुझे गायन के बारे में सब कुछ सिखाया", और डेलेनी को उस व्यक्ति के रूप में उद्धृत किया गया है जिसने जॉर्ज हैरिसन को स्लाइड गिटार बजाना सिखाया, एक ऐसी तकनीक जिसका हैरिसन ने अपने एकल रिकॉर्डिंग करियर के दौरान बहुत प्रभाव डाला। बोनी, अपने हिस्से के लिए, विभिन्न लोकप्रिय गीतों के सह-लेखक के रूप में (डेलेनी, क्लैप्टॉन और/या लियोन रसेल के साथ) श्रेय दिया जाता है, जिसमें "ग्रुपी (सुपरस्टार)" (1971 में द कारपेंटर के लिए एक शीर्ष 10 हिट; पूर्व-डेलेनी और बोनी सहायक गायक रीटा कूलिज, बेट्टे मिडलर, सोनिक यूथ और कई अन्य लोगों द्वारा भी कवर किया गया) और क्लैप्टॉन की "लेट इट रेन" शामिल हैं। (डेलेनी के जीवन के अंतिम वर्षों में बोनी का गीत लेखन विवाद का विषय बन गया, डेलेनी ने दावा किया कि उन्होंने इनमें से कई गीत लिखे लेकिन एक कठिन प्रकाशन अनुबंध को चकमा देने के लिए बोनी को स्वामित्व सौंपा-एक दावा जो अप्रत्यक्ष रूप से, Clapton.Clapton, एरिक द्वारा दिए गए बयानों के माध्यम से समर्थित था। क्लैप्टॉन-द ऑटोबायोग्राफी, पृष्ठ 120। कई गाने जिनमें बोनी ब्रैमलेट ने बैंड के कार्यकाल के दौरान योगदान दिया, लेकिन जिनके लिए डेलेनी ब्रैमलेट को मूल रूप से श्रेय नहीं दिया गया था, अब दोनों ब्रैमलेट को बीएमआई के रेपरटायर डेटाबेस में सह-लेखक के रूप में सूचीबद्ध करते हैं। बैंड के 1969-70 सुनहरे दिनों के दोस्त डेलानी और बोनी के "फ्रेंड्स" का भी काफी प्रभाव पड़ा। बैंड के इस संस्करण के 1970 की शुरुआत में टूटने के बाद, लियोन रसेल ने डेलानी, बोनी और गायक/कीबोर्ड वादक बॉबी व्हिटलॉक को छोड़कर अपने कई पूर्व सदस्यों को जो कॉकर के बैंड में शामिल होने के लिए भर्ती किया, कॉकर के मैड डॉग्स एंड इंग्लिशमेन रिकॉर्डिंग सत्रों और उत्तरी अमेरिकी दौरे (मार्च-मई 1970; रीटा कूलिज के "ग्रुपी (सुपरस्टार)" के संस्करण को दौरे के दौरान इस बैंड के साथ रिकॉर्ड किया गया था) में भाग लिया। इस बीच व्हिटलॉक यूके के सरे में अपने घर पर क्लैप्टॉन के साथ शामिल हो गए, जहाँ उन्होंने गाने लिखे और एक बैंड बनाने का फैसला किया, जिसमें दो पूर्व "फ्रेंड्स"/कॉकर बैंड के सदस्य, बासिस्ट कार्ल रैडल और ड्रमर जिम गॉर्डन, बाद में शामिल हुए। डेरेक और डोमिनोज़ के रूप में, उन्होंने एक अन्य पूर्व "फ्रेंड", लीड/स्लाइड गिटारवादक डुएन ऑलमैन के कई ट्रैकों की सहायता से ऐतिहासिक एल्बम लैला एंड अदर एसॉर्टेड लव सॉन्ग्स (1970) रिकॉर्ड किया। डेरेक और डोमिनोज़ ने जॉर्ज हैरिसन के एकल डेब्यू एल्बम ऑल थिंग्स मस्ट पास (1970) में और भी अधिक पूर्व "फ्रेंड्स": डेव मेसन, बॉबी कीज़ और जिम प्राइस की सहायता से मुख्य सहायक बैंड का गठन किया। डिस्कोग्राफी एल्बम होम (स्टैक्स, 1969) एक्सेप्ट नो सब्स्टीट्यूट, जिसका पहले शीर्षक था द ओरिजिनल डेलेनी एंड बोनी (इलेक्ट्रा, 1969) ऑन टूर विद एरिक क्लैप्टोन (एटको, 1970) टू बोनी फ्रॉम डेलेनी (एटको, 1970) मोटल शॉट (एटको, 1971) कंट्री लाइफ (एटको, 1972) डी एंड बी टुगेदर (कोलंबिया, 1972), कंट्री लाइफ द बेस्ट ऑफ डेलेनी एंड बोनी (एटको, 1972) द बेस्ट ऑफ डेलेनी एंड बोनी (राइनो, 1990) चार्ट प्रदर्शन एल्बम एकल इसके अलावा, जीएनपी क्रेसेंडो रिकॉर्ड्स (यूएस) और लंदन रिकॉर्ड्स (यूके) ने 1964-65 का एक एल्बम और डेलान द्वारा 1967 की रिकॉर्डिंग जारी की। हालांकि यह एक डेलानी और बोनी एल्बम नहीं है, "बोनी ब्रैमलेट इस एल्बम के बारह चयनों में से तीन में डेलानी के साथ दिखाई देते हैं। संदर्भ कैलिफोर्निया रॉक संगीत युगल के रॉक संगीत समूह इलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स कलाकार एटको रिकॉर्ड्स कलाकार अमेरिकी आत्मा संगीत समूह कैलिफोर्निया से संगीत युगल विवाहित जोड़े