John Greyson
जॉन ग्रेसन (जन्म 13 मार्च, 1960) एक कनाडाई निर्देशक, लेखक, वीडियो कलाकार, निर्माता और राजनीतिक कार्यकर्ता हैं, जिनका काम अक्सर विचित्र पात्रों और विषयों से संबंधित होता है। वह 1980 के दशक में टोरंटो से उभरने वाले फिल्म निर्माताओं के एक शिथिल रूप से संबद्ध समूह का हिस्सा थे, जिसे टोरंटो न्यू वेव के नाम से जाना जाता है। ग्रेसन ने प्रशंसाएँ जीती हैं और अपनी फिल्मों के साथ महत्वपूर्ण सफलता हासिल की है-विशेष रूप से ज़ीरो पेशेंस (1993) और लिलीज़ (1996)। उनके मुखर व्यक्तित्व, सक्रियता और सार्वजनिक छवि ने अंतर्राष्ट्रीय प्रेस और विवादों को भी आकर्षित किया है। ग्रेसन यॉर्क विश्वविद्यालय के फिल्म स्कूल में प्रोफेसर भी हैं, जहाँ वे फिल्म और वीडियो सिद्धांत, फिल्म निर्माण और संपादन सिखाते हैं। प्रारंभिक जीवन में ग्रेसन का जन्म नेल्सन, ब्रिटिश कोलंबिया में हुआ था, जो डोरोथी एफ. (नी ऑटर्सन) और रिचर्ड आई. ग्रेसन के बेटे थे। 1978 में टोरंटो जाने से पहले उनका पालन-पोषण लंदन, ओंटारियो में हुआ था, जहाँ वे द बॉडी पॉलिटिक और अन्य स्थानीय कला और संस्कृति पत्रिकाओं के साथ-साथ एक वीडियो और प्रदर्शन कलाकार के लिए एक लेखक बन गए। उन्होंने 1988 में अपनी पहली फीचर फिल्म पिस्सोयर रिलीज करने से पहले कई लघु फिल्मों का निर्देशन किया, जिनमें द पेरिल्स ऑफ पेडागोगी, किपलिंग मीट्स द काउबॉय और मॉस्को डज़ नॉट बिलीव इन क्वीयर्स शामिल हैं। पिस्सोइर उस अवधि के होमोफोबिक जलवायु के लिए एक प्रतिक्रिया है और विशेष रूप से, सार्वजनिक शौचालयों (शौचालयों) और उद्यानों में पुरुषों को पुलिस द्वारा फंसाने और समलैंगिक स्नानघरों पर पुलिस के छापे के लिए। ग्रेसन की अगली फिल्म द मेकिंग ऑफ मॉन्स्टर्स थी, जो 1991 में कैनेडियन फिल्म सेंटर में ग्रेसन के निवास के दौरान निर्मित एक लघु संगीतमय फिल्म थी। यह फिल्म 1985 में एक हाई स्कूल शिक्षक और लाइब्रेरियन केनेथ ज़ेलर की पांच किशोर पुरुषों द्वारा की गई हत्या से संबंधित है, जब वह कथित रूप से टोरंटो के हाई पार्क में यौन मुठभेड़ों के लिए यात्रा कर रहा था। यह फिल्म सप्ताह की एक फिल्म के निर्माण के बारे में एक काल्पनिक वृत्तचित्र है, जिसका शीर्षक मॉन्स्टर्स है, जिसमें युवा हत्यारों को सामान्य किशोर लड़कों के बजाय मनोरोगी राक्षसों के रूप में दर्शाया गया है। फिल्म में मार्क्सवादी साहित्यिक आलोचक जॉर्ज लुकाक्स को मॉन्स्टर्स के निर्माता के रूप में दिखाया गया है, जिसमें बर्टोल्ट ब्रेक्ट (एक कैटफ़िश द्वारा अभिनीत) निर्देशक के रूप में हैं। ग्रेसन की फिल्म को वितरण से हटा दिया गया था जब कर्ट वेल की संपत्ति ने मैक द नाइफ की धुन के उपयोग पर आपत्ति जताई थी। ग्रेसन को मूल रूप से धुन का उपयोग करने के लिए कॉपीराइट अनुमति मिली थी, लेकिन इसे वापस ले लिया गया था, जाहिरा तौर पर क्योंकि वेइल की संपत्ति ने फिल्म के समलैंगिक विषयों पर आपत्ति जताई थी। हालांकि कॉपीराइट अब एक मुद्दा नहीं है, 2000 में समाप्त होने के बाद, वेइल की मृत्यु के पचास साल बाद, फिल्म को अभी तक कनाडाई फिल्म विकास निगम द्वारा फिर से जारी नहीं किया गया है। ग्रेसन को फीचर-लेंथ फिल्मों ज़ीरो पेशेंस और लिलीज़ के लिए जाना जाता है। उनकी अन्य फिल्मों में अनट (1997), द लॉ ऑफ एनक्लोज़र्स (1999) और प्रोटियस (2003) शामिल हैं। उन्होंने टेलीविजन के लिए भी निर्देशन किया है, जिसमें क्वीर एज फोक, मेड इन कनाडा और पैराडाइज फॉल्स के एपिसोड शामिल हैं। 2003 में, ग्रेसन और संगीतकार डेविड वॉल ने दक्षिण अफ्रीकी एड्स कार्यकर्ता जैकी अचमत के संघर्षों के बारे में गैलरी स्थापना के लिए एक वीडियो ओपेरा, फिग ट्री का निर्माण किया। 2009 में, फिग ट्रीज का एक फिल्म संस्करण जारी किया गया था। यह फिल्म, एक फीचर-लेंथ डॉक्यूमेंट्री ओपेरा, बर्लिनले में अपने पैनोरमा खंड के हिस्से के रूप में प्रीमियर हुई, जहाँ इसने सर्वश्रेष्ठ वृत्तचित्र के लिए टेडी पुरस्कार जीता। 2007 में, ग्रेसन वीडियो आर्ट में बेल पुरस्कार के प्राप्तकर्ता थे। पुरस्कार समिति ने कहाः "जॉन ग्रेसन को शायद आम जनता में एक फीचर फिल्म निर्देशक के रूप में जाना जाता है। वह ट्रेडमार्क वीडियो पोस्ट-प्रोडक्शन तकनीकों के साथ वीडियो पर अपनी 'फिल्म' परियोजनाओं को शूट करते हैं, इस प्रकार वीडियो के सौंदर्यशास्त्र के साथ सिनेमा के स्थान को उपनिवेशित करते हैं। एक तीखे सामाजिक और राजनीतिक आलोचक, श्री ग्रेसन वास्तव में एड्स कार्यकर्ता वीडियो आंदोलन के नेताओं में से एक हैं। श्री ग्रेसन ने कई तरीकों से इस अभ्यास का समर्थन किया है और वे कई उभरते कलाकारों को प्रभावित करते हैं। 2013 में, ग्रेसन ने मर्डर इन पासिंग, एक मर्डर मिस्ट्री सीरीज़ जारी की, जो टोरंटो ट्रांजिट कमीशन सबवे सिस्टम में पैटिसन आउटडोर एडवर्टाइजिंग के वीडियो स्क्रीन पर 30-सेकंड के एपिसोड के रूप में और एक वेब सीरीज़ के रूप में प्रसारित हुई। 2020 में, उन्होंने ग्रीटिंग्स फ्रॉम आइसोलेशन परियोजना के हिस्से के रूप में लघु फिल्म प्रुरियंट जारी की। 2021 में, उनकी प्रायोगिक लघु अंतर्राष्ट्रीय डॉन कोरस दिवस का बर्लिन अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में विश्व प्रीमियर हुआ, जहाँ इसने सर्वश्रेष्ठ एलजीबीटीक्यू-थीम वाली लघु फिल्म के लिए टेडी पुरस्कार जीता। उल्लेखनीय फिल्म ज़ीरो पेशेंस ज़ीरो पेशेंस 1993 की एक संगीतमय फिल्म है जिसने एड्स रूढ़िवादिता को चुनौती दी थी। ज़ीरो पेशेंस विशेष रूप से रैंडी शिल्ट्स की 1987 की पुस्तक एंड द बैंड प्लेड ऑन के लिए एक प्रतिक्रिया है, जिसने कुख्यात (और गलत तरीके से) उत्तरी अमेरिका में एच. आई. वी./एड्स के आगमन का पता एक एकल व्यक्ति, गैटन डुगास नामक एक कनाडाई एयरलाइन परिचारक को लगाया। एकल त्रुटिपूर्ण महामारी विज्ञान समूह अध्ययन के आधार पर, शिल्ट्स की पुस्तक के निष्कर्ष उनके द्वारा बनाए गए दोष के वर्णन के लिए बहुत समस्याग्रस्त थे, दोनों का सुझाव देते हुए कि विशेष व्यक्तियों की गलती थी (उदाहरण के लिए, कि डुगास ने जानबूझकर एच. आई. वी. फैलाया, हालांकि वास्तव में वायरस की पहचान होने से पहले उनकी मृत्यु हो गई थी और जिस अध्ययन में उन्होंने भाग लिया था, वह कई में से एक था जिसने वैज्ञानिकों को यह निर्धारित करने की अनुमति दी कि एच. आई. वी. यौन संचारित था) और यह कि एकविवाह और समलैंगिक पुरुष यौन प्रथाओं का 'सामान्यीकरण' उचित और पर्याप्त प्रतिक्रिया थी (सुरक्षित यौन प्रथाओं पर ध्यान केंद्रित करने के विपरीत)। ज़ीरो पेशेंस में पेशेंट ज़ीरो नाम का एक समलैंगिक भूत है जो सर रिचर्ड फ़्रांसिस बर्टन के साथ जुड़ने के लिए टोरंटो लौटता है, जो "युवाओं के फव्वारे के साथ एक दुर्भाग्यपूर्ण मुठभेड़" के माध्यम से प्राकृतिक इतिहास के संग्रहालय में मुख्य टैक्सीडर्मिस्ट बनने के लिए जीवित रहा है। बर्टन एक "संक्रमण कक्ष" बनाने में लगे हुए हैं। जब वह अपनी केंद्रीय प्रदर्शनी, डसेलडोर्फ प्लेग चूहे को खो देता है, तो वह रोगी शून्य पर प्रकाश डालते हुए एक प्रतिस्थापन के लिए इधर-उधर घूमता है। त्रुटियों की एक कॉमेडी में, ज़ीरो और बर्टन एक साथ आते हैं, प्यार में पड़ जाते हैं और यह पता लगाने की कोशिश करते हैं कि ज़ीरो को "यौन सीरियल किलर" के रूप में बदनाम करने के बर्टन के पहले के प्रयासों के बारे में क्या करना है। राजनेताओं, डॉक्टरों और दवा कंपनियों द्वारा एड्स के प्रति सामाजिक प्रतिक्रिया की विशिष्ट आलोचनाओं के इर्द-गिर्द कई उप-कथानक केंद्रित हैं। जेड. पी. 0 (ए. जेड. टी. का एक संदर्भ) के निर्माता, एक शिक्षक जो सी. एम. वी. से अपनी दृष्टि खो रहा है और अपने छात्रों से जुड़े कई दृश्यों और हॉल ऑफ कॉन्टैगियन में डायरामा के पशु और मानव निवासियों से जुड़े कई दृश्यों के विरोध में एक पूरी तरह से सहानुभूतिहीन ए. सी. टी. यू. पी. समूह लगा हुआ है। इनमें से अधिकांश जीवंत और विचारोत्तेजक संगीतमय संख्याएँ हैं, लेकिन किसी ने भी "बुटहोल डुएट" जितना आलोचनात्मक ध्यान आकर्षित नहीं किया है, जिसमें बर्टन और ज़ीरो के गुदा गुदा मैथुन की सामाजिक धारणा और 80 और 90 के दशक की शुरुआत में एड्स के आसपास प्रसारित प्रवचनों के साथ इसके संबंधों के बारे में गाते हैं। फिल्म समीक्षकों द्वारा व्यापक रूप से गलत समझा गया, यह गीत एड्स की लोकप्रिय धारणा के लिए कई अकादमिक प्रतिक्रियाओं को एक "समलैंगिक बीमारी" के रूप में संदर्भित करता है और अब इस विश्वास को अस्वीकार कर देता है कि गुदा योनि की तुलना में एच. आई. वी. के प्रति अधिक संवेदनशील था, विशेष रूप से लियो बेरसानी का लेख "क्या मलाशय एक कब्र है?" बेरसानी इस धारणा को पूरी तरह से अस्वीकार करते हैं कि गुदा मैथुन स्वाभाविक रूप से रोगग्रस्त है; ग्रेसन यह तर्क देने के लिए एक कदम आगे बढ़ते हैं कि गुदा मैथुन के खिलाफ एक अनुचित पूर्वाग्रह पितृसत्ता से जुड़ा हुआ है। हालाँकि, ज़ीरो पेशेंस में केंद्रीय दृश्य शायद वह दृश्य है जिसमें ज़ीरो एक सूक्ष्मदर्शी के माध्यम से अपने रक्त की एक स्लाइड को देखता है। वह जो देखता है वह एस्थर विलियम्स जैसे गीत और नृत्य संख्या का विषय है जिसमें ज़ीरो मिस एच. आई. वी. (माइकल कॉलन) के साथ बातचीत करता है। गीत और बातचीत दोनों में, मिस एच. आई. वी. ज़ीरो को सूचित करती है कि वह पहला व्यक्ति नहीं था, कि वह उत्तरी अमेरिका में एच. आई. वी./एड्स नहीं लाया था, और कुख्यात समूह अध्ययन में उनकी भागीदारी ने यह साबित करने में मदद की कि एच. आई. वी. यौन संबंध द्वारा संचारी है और इस प्रकार सुरक्षित यौन संबंध पर जोर देता है जिसने अनगिनत लोगों की जान बचाई। 1996 में, ग्रेसन ने अपनी सबसे प्रसिद्ध फिल्म, लिलीज़ रिलीज़ की, जो मिशेल मार्क बुचार्ड के नाटक लेस फेलुएट्स, ओ यू अन ड्रम रोमांटिक का रूपांतरण है। फिल्म को सनडांस सहित कई समारोहों में प्रदर्शित किया गया और इसे आलोचनात्मक प्रशंसा मिली; इसे 17वें समारोह में 14 पुरस्कारों के लिए नामांकित किया गया, जिसमें सर्वश्रेष्ठ चित्र सहित चार जीते गए। फिल्म ने उत्कृष्ट फिल्म के लिए ग्लैड मीडिया पुरस्कार सहित कई अन्य पुरस्कार भी जीते। लिलीज की रोमांटिकता, गीतात्मक कहानी-कथन और भव्य छायांकन सभी ने संयुक्त रूप से फिल्म को 'मुख्यधारा' के दर्शकों के लिए अधिक सुलभ और आलोचकों के बीच अधिक लोकप्रिय बनाने के लिए ग्रेसन की अधिक विवादास्पद और अधिक बौद्धिक रूप से मांग वाली कृतियों, जैसे ज़ीरो पेशेंस की तुलना में अधिक लोकप्रिय बना दिया। बुचार्ड के नाटक के दोहरे कालक्रम के बाद, ग्रेसन की फिल्म (जिसके लिए बुचार्ड ने पटकथा लिखी थी) दो समय अवधियों के बीच चलती हैः 1952 में फिल्म का 'वर्तमान' और 1912 में क्यूबेक के रोबरवल शहर में हुई घटनाएं। फिल्म की शुरुआत बिशप बिलोडो (मार्सेल सबोरिन) द्वारा एक जेल चैपल की यात्रा के साथ होती है जहां उसे दोषी हत्यारे साइमन (ऑबर्ट पलासियो) का इकबालिया बयान सुनना होता है। 1912 में दोनों पुरुष एक साथ स्कूल में थे जब साइमन द्वारा लगाई गई आग ने एक तीसरे सहपाठी और साइमन के प्रेमी, वैलियर (डैनी गिलमोर) की जान ले ली। हालांकि, यह स्पष्ट रूप से सरल कहानी जल्दी से और अधिक जटिल हो जाती है जब जेल के पादरी (इयान डी. क्लार्क) और कैदी बिलोडो को इकबालिया बूथ में बंद कर देते हैं और अपने बंदी की आंखों के सामने वैलियर की मौत की सच्ची कहानी को पेश करने के लिए आगे बढ़ते हैं। लिलीज में ग्रेसन की निर्देशन शैली का बहुत प्रमाण है। फिल्म यथार्थवादी और जादुई यथार्थवादी तरीकों के बीच स्वतंत्र रूप से चलती है, भ्रामक रूप से सरल सिनेमाई तकनीकों का मजाकिया उपयोग करती है, जैसे कि जिस तरह से कैमरा इकबालिया बूथ की छत को हटाने पर नज़र रखता है, जो जाहिरा तौर पर जेल की इमारत के भीतर निहित है, केवल गर्मियों के समय के नीले आसमान को प्रकट करने के लिए रॉबर्वल और गर्म हवा के गुब्बारे और इसके पेरिस के गुब्बारेबाज, लिडी-ऐनी (अलेक्जेंडर चैपमैन) का आगमन, जो वैलियर की मृत्यु की ओर ले जाने वाली घटनाओं को तेज करता है। कथा में होमोफोबिक रोबरवल के सामने वैलियर के लिए अपने प्यार को हल करने में साइमन की कठिनाइयाँ शामिल हैं (उसके पिता उसे बुरी तरह से पीटते हैं जब वह सुनता है कि साइमन (जेसन कैडियक्स द्वारा एक युवा व्यक्ति के रूप में निभाया गया) और वैलियर्स को चुंबन करते देखा गया है, भले ही वे स्कूल के नाटक में भूमिकाएँ निभा रहे हों), एक प्यार जो युवा बिलोडो (मैथ्यू फर्ग्यूसन) द्वारा साइमन के लिए यातनापूर्ण रूप से दमित इच्छा और लिडी-ऐनी के परिष्कृत आकर्षणों द्वारा और जटिल हो जाता है, जिसकी स्त्रीत्व साइमन को एक सुरक्षित विषमलैंगिक भविष्य का सपना देखने की अनुमति देती है। जबकि कथा, जिसमें एक धार्मिक स्कूल और स्कूली लड़के की कामुकता शामिल है, स्पष्ट रूप से कैथोलिक बाल शोषण घोटालों की प्रतिध्वनि है, कहानी में जानबूझकर माउंट कैशेल की याद दिलाने वाली कहानी को बताना शामिल है, इसके बजाय एक दूसरे के लिए युवा पुरुषों के प्यार की तीव्रता और रोमांटिकता पर ध्यान केंद्रित करना है। फिल्म की दृश्य शैली द्वारा कथा को बढ़ाया जाता है, विशेष रूप से सभी भूमिकाओं में केवल पुरुषों को लेने का विकल्प। बेशक, यह सही मायने रखता है, क्योंकि-एक स्तर पर-सभी ऐतिहासिक पात्रों को 1952 के कैदियों द्वारा 'निभाया' जा रहा है। इस दोहरीकरण को महिलाओं की भूमिका निभाने वाले पुरुष अभिनेताओं को महिला कपड़े पहनने की अनुमति देने के निर्णय से और बढ़ाया गया है, लेकिन यथार्थवादी खिंचाव पर कोई प्रयास नहीं करते हुए, इसके बजाय अभिनेता अलेक्जेंडर चैपमैन द्वारा लीडी-ऐनी के रूप में, ब्रेंट कार्वर द्वारा काउंटेस डी टिली (वैलियर की मां) के रूप में और रेमी गिरार्ड द्वारा बैरोनेस के रूप में तारकीय प्रदर्शन पर भरोसा किया गया है। फिग ट्रीज़फिग ट्रीज़ टोरंटो के एड्स कार्यकर्ताओं टिम मैककेस्केल और केप टाउन के ज़ाकी अचमत के संघर्षों के बारे में एक फीचर-लेंथ डॉक्यूमेंट्री ओपेरा है, क्योंकि वे उपचार दवाओं तक पहुँच के लिए लड़ते हैं। 1999 में, दक्षिण अफ्रीकी एड्स कार्यकर्ता ज़ाकी अचमत ने एक उपचार हड़ताल पर चले गए, जब तक कि वे सभी दक्षिण अफ्रीकियों के लिए व्यापक रूप से उपलब्ध नहीं हो जाते, तब तक उनकी गोलियाँ लेने से इनकार कर दिया। यह प्रतीकात्मक कार्य एक कारण उत्सव बन गया, जिससे उनके समूह उपचार कार्रवाई अभियान को एक राष्ट्रीय आंदोलन में बनाने में मदद मिली-फिर भी हर गुजरते महीने के साथ, जैकी बीमार होते गए। फीचर फिल्म फिग ट्रीज (2009) कई पुरस्कारों की प्राप्तकर्ता रही है, जिसमें बर्लिनले में सर्वश्रेष्ठ वृत्तचित्र के लिए टेडी और टोरंटो इनसाइड आउट फिल्म फेस्टिवल में सर्वश्रेष्ठ कनाडाई फीचर पुरस्कार शामिल हैं। तेल अवीव को उजागर करने के लिए 2009 टी. आई. एफ. एफ. का विरोध सितंबर 2009 में, ग्रेसन ने तेल अवीव शहर में महोत्सव के उद्घाटन सिटी टू सिटी स्पॉटलाइट का विरोध करने के लिए टोरंटो अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव (टी. आई. एफ. एफ.) समारोह से अपनी लघु वृत्तचित्र, कवर्ड को वापस ले लिया। टी. आई. एफ. एफ. को लिखे एक पत्र में ग्रेसन ने लिखा कि उनका विरोध "चुनी गई फिल्म या फिल्म निर्माताओं के खिलाफ नहीं है" बल्कि सिटी टू सिटी कार्यक्रम के खिलाफ है, विशेष रूप से, और "स्मग बिजनेस-जैसा कि सामान्य आभा को बढ़ावा देता है"। ग्रेसन ने कनाडाई यहूदी समाचार में अगस्त 2008 के एक लेख का हवाला दिया जिसमें इजरायली वाणिज्य दूत-जनरल अमीर गिसिन ने कहा कि देश की छवि को फिर से तैयार करने के लिए उनके साल भर चलने वाले ब्रांड इज़राइल अभियान की परिणति के रूप में TIFF में इज़राइल की एक प्रमुख उपस्थिति होगी और TIFF को इस तरह के PR अभ्यास में भागीदार नहीं होना चाहिए। ग्रेसन ने यह भी तर्क दिया कि "मेरा विरोध आपके द्वारा चुने गए फिल्म निर्माताओं की फिल्मों के खिलाफ नहीं है. [लेकिन] स्पॉटलाइट के खिलाफ है" और फिलिस्तीनी आवाजों को शामिल करने में महोत्सव की विफलता। ग्रेसन ने यह भी लिखा कि वह टी. आई. एफ. एफ. के "इजरायल के खिलाफ अंतर्राष्ट्रीय आर्थिक बहिष्कार अभियान को स्पष्ट रूप से नजरअंदाज करने" के फैसले का विरोध कर रहे थे और "इस बहिष्कार की अनदेखी करके, टी. आई. एफ. एफ. ने दृढ़ता से पक्ष लिया है-और इस प्रक्रिया में, प्रत्येक फिल्म निर्माता और दर्शक सदस्य जो कब्जे का विरोध करते हैं, उन्हें एक प्रकार की पिकेट रेखा को पार करने के लिए मजबूर किया है।" उन्होंने इज़राइल के गाजा युद्ध और बस्तियों के विस्तार को अपनी वापसी के कारणों के रूप में उद्धृत किया, त्योहार पर आरोप लगाते हुए कहाः "क्षेत्र की वास्तविकताओं (सिनेमाई और अन्यथा) के प्रति शुतुरमुर्ग जैसी उदासीनता", और तेल अवीव पर स्पॉटलाइट की तुलना "1963 में मोंटगोमेरी बसों का जश्न मनाने. 1973 में चिली की शराब. या 1991 में दक्षिण अफ्रीकी फलों" से की। ग्रेसन के रुख और आगे बढ़ने वाली टोरंटो घोषणा ने तुरंत अंतर्राष्ट्रीय बहस को जन्म दिया। एंटोनियो ज़र्बिसियास, द टोरंटो स्टार, 9 सितंबर, 2009 द्वारा "फिलिस्तीन समर्थक पत्र ने बहस को उजागर किया है", ग्रीसन के कार्यों की आलोचना ने कई स्रोतों से आलोचना की। महोत्सव के सह-निदेशकों में से एक कैमरून बेली ने कहा कि "द सिटी टू सिटी श्रृंखला की कल्पना पूरी तरह से स्वतंत्र रूप से की गई थी। किसी बाहरी स्रोत से कोई दबाव नहीं था। अफवाहों या गलत मीडिया रिपोर्टों के विपरीत, यह ध्यान केवल टीआईएफएफ के कार्यक्रम निर्णयों का एक उत्पाद है। हम उस स्वतंत्रता को महत्व देते हैं और इससे कभी समझौता नहीं करेंगे। बेली ने यह भी तर्क दिया कि "[श्री ग्रेसन] लिखते हैं कि उनका विरोध उन फिल्मों या फिल्म निर्माताओं के खिलाफ नहीं है जिन्हें हमने चुना है, बल्कि स्वयं सुर्खियों के खिलाफ है। इस तर्क से, इस श्रृंखला के भीतर प्रोग्राम की गई कोई भी फिल्म उनकी स्वीकृति को पूरा नहीं करती, चाहे उनमें कुछ भी हो। कनाडाई फिल्म निर्माता सिम्चा जैकोबोविसी ने तर्क दिया कि ग्रेसन का पत्र "झूठ से भरा" था और कहता है कि उत्सव को "झूठ के इस गठबंधन से डराया नहीं जाना चाहिए"। स्तंभकार जॉर्ज जोनास ने नेशनल पोस्ट में लिखते हुए तर्क दिया कि ग्रेसन "मानसिक जिमनास्टिक" में संलग्न थे, और ग्रेसन के तर्क का वर्णन इस प्रकार कियाः "हम, कौन, इजरायली फिल्मों पर आपत्ति कर रहे हैं? विचार को नष्ट कर दें। हम केवल इजरायल के प्रचार पर आपत्ति जता रहे हैं। ठीक है; इजरायली प्रचार क्या है? खैर, हम इजरायली फिल्मों पर आपत्ति जता रहे हैं। " जोनास ने अलंकारिक रूप से यह भी पूछा कि "कौन सी इजरायली फिल्म ग्रेसन के लिए इजरायली प्रचार नहीं होगी?" जोनास ने यह भी तर्क दिया कि "[ग्रेसन] को" राज्य-अनुदानित प्रचार "पर आपत्ति सुनना विडंबनापूर्ण है, कम से कम कहने के लिए। एक कार्यकर्ता-फिल्म निर्माता के रूप में, वह अपने पूरे करियर में अति-उदारवादी राज्य और उसके शिबबोलेथ के मूल्यों के लिए एक प्रचारक रहे हैं। कनाडाई फिल्म निर्माता रॉबर्ट लैंटोस ने ग्रेसन की तीखी आलोचना करते हुए कहा कि "(टोरंटो) महोत्सव उन लोगों के दबाव से मुक्त रहा है जिनका फासीवादी एजेंडा दूसरों पर अपने विचार थोपना, उन आवाजों को दबाना है जो उन्हें पसंद नहीं हैं और लोगों के अधिकार में हस्तक्षेप करना है जो वे चाहते हैं और अपना मन बनाते हैं। अब तक "। उन्होंने यह भी सुझाव दिया कि ग्रेसन "एक अवसरवादी हैं जो अपनी फिल्म के लिए अधिक ध्यान आकर्षित करने के लिए 'इज़राइल रंगभेद' बैंडवागन पर उत्सुकता से छलांग लगा रहे हैं, जो इसे पहले कभी नहीं मिला होता अगर यह महोत्सव में खेला जाता।" ग्रेसन ने बाद में लांटोस के लिए एक प्रतिक्रिया पोस्ट की जिसे Rabble.ca में प्रकाशित किया गया था। ग्रेसन ने कहा कि "शुरू से ही, हमारा विरोध तेल अवीव स्पॉटलाइट फ्रेम के खिलाफ था, न कि फिल्मों के-इसलिए हमने जोर देकर कहा कि हम फिल्मों या फिल्म निर्माताओं का बहिष्कार नहीं कर रहे थे, या किसी और से उनकी फिल्मों को खींचने का आह्वान नहीं कर रहे थे।" ग्रेसन ने "टीआईएफएफ के अवसरवाद की भी आलोचना की, जो इजरायली वाणिज्य दूतावास के ब्रांड इज़राइल अभियान जैसी संदिग्ध साझेदारी को अदालत में पेश करने के लिए तेजी से उत्सुक प्रतीत होता है" और "इजरायली प्रायोजन की सीमा" के बारे में पूछा। लॉस एंजिल्स टाइम्स के एक फिल्म समीक्षक और स्तंभकार पैट्रिक गोल्डस्टीन ने लैंटोस पर "प्रचलित शब्दों को छिपाने" का आरोप लगाया, उन्होंने लिखा कि उन्हें लगता है कि "यह विशेष रूप से अस्वास्थ्यकर है. एक उत्सव पर एक प्रचार वाहन होने का आरोप लगाना, जैसा कि टोरंटो के प्रदर्शनकारियों ने किया है, सिर्फ इसलिए कि यह दूसरे देश की फिल्म संस्कृति को बढ़ावा दे रहा है। भले ही मैं ग्रेसन से सहमत हूं कि इजरायल का कब्जा और अवैध बस्तियों का प्रसार एक भयानक बात है-फिलिस्तीनियों और लंबे समय में इजरायल दोनों के लिए-मैं किसी भी देश की कलात्मक उपलब्धियों को कम करने के लिए एक फिल्म समारोह से कम शुभ मंच की कल्पना नहीं कर सकता। उन्होंने निष्कर्ष निकालाः हर किसी को देश की राजनीति को अस्वीकार करने और यहां तक कि तीखी आलोचना करने का अधिकार है। लेकिन मुझे यह समझ में नहीं आता कि कैसे इजरायल के कलाकार और उसका फिल्म उद्योग फिलिस्तीनियों के साथ अपने व्यवहार में अधिक भागीदार हैं, ठीक है, अमेरिकी कलाकार हमारी सरकार द्वारा संदिग्ध आतंकवादियों के खिलाफ यातना के उपयोग में शामिल थे। महोत्सव में अपनी शिकायत में, ग्रेसन ने पूछा कि क्या "अभी तेल अवीव का एक गैर-आलोचनात्मक उत्सव" "1963 में मोंटगोमेरी बसों, 1969 में कैलिफोर्निया के अंगूर, 1973 में चिली की शराब, या 1991 में दक्षिण अफ्रीकी फलों का जश्न मनाने के समान नहीं था?" मेरा जवाब होगाः नहीं। शराब और अंगूर और फल कृषि उत्पाद हैं। फिल्में भी निश्चित रूप से एक उत्पाद हैं, लेकिन वे कला और बौद्धिक उथल-पुथल की अभिव्यक्ति भी हैं। और एक बार जब आप कलात्मक स्वतंत्रता के लिए किसी भी तरह से दरवाजे बंद करना शुरू कर देते हैं, भले ही इसमें किसी ऐसे देश को छोड़ने के लिए एक फिल्म समारोह पर दबाव डालना शामिल हो, जिसकी राजनीति से आप असहमत हों, तो आपको किसी दिन पता चल सकता है कि विचारों के स्वतंत्र आदान-प्रदान के लिए दरवाजे बंद करना बहुत आसान है, बजाय इसके कि इसे फिर से खोला जाए। कई हॉलीवुड हस्तियों ने 15 सितंबर, 2009 को तेल अवीव-थीम वाले कार्यक्रम पर टोरंटो अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव के बहिष्कार का आह्वान करने वाली याचिका का विरोध करते हुए एक पत्र प्रसारित किया। इस पत्र पर, जो लॉस एंजिल्स टाइम्स और टोरंटो स्टार में एक साथ प्रकाशित हुआ था, अन्य लोगों के अलावा, जेरी सीनफेल्ड, सच्चा बैरन कोहेन, नताली पोर्टमैन, जेसन अलेक्जेंडर, लिसा कुड्रो, लेनी क्रैविट्ज़, पेट्रीसिया हीटन, जैकब रिचलर, नूह रिचलर, जॉर्ज एफ. वॉकर और मूसा ज़नाइमर द्वारा हस्ताक्षर किए गए थे। पत्र में कहा गया हैः जिसने भी वास्तव में हाल ही में इजरायली सिनेमा, राजनीतिक और व्यक्तिगत, हास्य और दुखद, अक्सर आलोचनात्मक फिल्में देखी हैं, वह जानता है कि वे किसी भी तरह से किसी भी सरकारी नीति के लिए प्रचार शाखा नहीं हैं। उन्हें ब्लैकलिस्ट करना केवल सांस्कृतिक ज्ञान के आदान-प्रदान को रोकता है कि कलाकारों को सबसे पहले बचाव और सुरक्षा करनी चाहिए। समर्थन ग्रेसन के समर्थन के लिए एक पत्र, जिसे टोरंटो घोषणा कहा जाता है, पर 50 से अधिक लोगों ने हस्ताक्षर किए थे, जिनमें इजरायली फिल्म निर्माता ऊदी अलोनी, निर्देशक केन लोच, संगीतकार डेविड बर्न, अभिनेता डैनी ग्लोवर और जेन फोंडा, लेखक एलिस वॉकर और पत्रकार नाओमी क्लेन शामिल थे। पत्र में तर्क दिया गया है किः फोंडा ने बाद में अपनी स्थिति पर पुनर्विचार किया और इस मामले पर एक प्रचार बयान जारी किया। फोंडा ने हफिंगटन पोस्ट वेबसाइट पर लिखा, "मैंने पत्र को ध्यान से पढ़े बिना हस्ताक्षर किए, बिना खुद से पूछे कि क्या कुछ शब्द रचनात्मक बातचीत लाने के बजाय स्थिति को और खराब नहीं करेंगे। उन्होंने कहा कि दोनों पक्षों की पीड़ा को व्यक्त किया जाना चाहिए। पत्रकार, लेखक और कार्यकर्ता नाओमी क्लेन ने द ग्लोब एंड मेल में एक ऑप-एड लेख लिखा, जिसमें टोरंटो घोषणा में व्यक्त ग्रेसन के रुख के समर्थन के इरादे को स्पष्ट किया गयाः "कई गलत प्रस्तुतियों के विपरीत, पत्र उत्सव के बहिष्कार का आह्वान नहीं कर रहा है। यह एकजुटता का एक सरल संदेश है जो कहता हैः हम इस साल इज़राइल के साथ पार्टी करने का मन नहीं कर रहे हैं। ग्रेसन के कृत्य को जूडी रेबिक ने "साहसी" करार दिया, जिन्होंने तर्क दिया कि यह "फिलिस्तीनी एकजुटता आंदोलन और बहिष्कार विभाजन और प्रतिबंध रणनीति में एक महत्वपूर्ण योगदान है जिसे उसने फिलिस्तीनी लोगों के खिलाफ इज़राइल की अक्षम्य आक्रामकता पर प्रकाश डालने के लिए अपनाया है।" फिलिस्तीनी निर्देशक एनीमेरी जैसिर, ग्रेसन के रुख से सहमत थे और उन्होंने तर्क दिया कि नियोजित तेल अवीव स्पॉटलाइट तेल अवीव में रहने वाले फिलिस्तीनी फिल्म निर्माताओं की अनदेखी करेगा और "इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि वे लोग जो उस विशिष्ट क्षेत्र के मूल निवासी हैं और जिनके परिवारों को निर्वासित किया गया था और जाफा/तेल अवीव से जातीय रूप से साफ किया गया था।" इज़राइल में पले-बढ़े टोरंटो स्थित स्व-वर्णित फिल्म निर्माता एले फ़्लैंडर्स ने भी ग्रेसन का समर्थन करते हुए कहा कि "हम पर संस्कृति का राजनीतिकरण करने का आरोप लगाया गया है लेकिन यह त्योहार और इज़राइली सरकार रही है जिसने ऐसा किया है।" उन्होंने यह भी कहा कि विरोध को "विरोधी आवाज़ों द्वारा बेतहाशा गलत तरीके से समझा गया था" और "हम वास्तव में इजरायली फिल्म निर्माताओं के उनकी सरकार के प्रतिनिधियों के रूप में नहीं, बल्कि बाकी उत्सव के साथ प्रदर्शन करने के अधिकारों की रक्षा करते हैं।" गाजा फ्लोटिला में भागीदारी 2011 की गर्मियों में, ग्रेसन ने फ्रीडम फ्लोटिला II में भाग लेने के लिए ग्रीस की यात्रा की, विशेष रूप से फ्लोटिला के कनाडाई सदस्य "ताहरिर" के साथ शामिल हुए। मिस्र में गिरफ्तारी 2013 की गर्मियों में, ग्रेसन ने मिस्र की यात्रा की, जहाँ उन्हें और लंदन, ओंटारियो के एक 33 वर्षीय आपातकालीन कक्ष के डॉक्टर डॉ. तारिक लौबानी को 38 अन्य लोगों के साथ एक कोठरी में बिना किसी आरोप के हिरासत में लिया गया था। रिपोर्टों से संकेत मिलता है कि दोनों चिकित्सा राहत कार्य करने के लिए गाजा जा रहे थे, लेकिन क्रॉसिंग बंद होने के कारण उन्हें काहिरा में रहने के लिए मजबूर होना पड़ा। वे 16 अगस्त से 5 अक्टूबर, 2013 तक हिरासत में रहे। ग्रेसन के संघ, यॉर्क विश्वविद्यालय संकाय संघ ने मिस्र की सरकार को उन्हें रिहा करने के लिए मजबूर करने के प्रयास में लेबरस्टार्ट के माध्यम से एक अभियान चलाया। ग्रेसन और लौबानी ने अपने साथ हुए व्यवहार के विरोध में 16 सितंबर को भूख हड़ताल शुरू की। कनाडा सरकार ने 5 अक्टूबर को घोषणा की कि ग्रेसन और लौबानी को रिहा कर दिया गया है, हालांकि वे सरकारी अभियोजकों द्वारा जारी नो-फ्लाई सूची में रहने के कारण फ्रैंकफर्ट के लिए उड़ान भरने में असमर्थ थे। 10 अक्टूबर को, ग्रेसन और लौबानी को प्रस्थान के लिए मंजूरी दे दी गई और अगले दिन मिस्र से घर के लिए रवाना हो गए। निजी जीवन ग्रेसन खुले तौर पर समलैंगिक है। उनके साथी कनाडाई दृश्य कलाकार स्टीफन एंड्रयूज हैं, जिनके साथ वे 1990 के दशक से रह रहे हैं। कनाडा के कला परिदृश्य में उन्हें "पावर कपल" के रूप में संदर्भित किया गया है। ओंटारियो की आर्ट गैलरी ने हाल ही में एड्स, निगरानी, युद्ध, स्मृति और अराजकता सिद्धांत की खोज करने वाले एंड्रयूज के काम का एक पूर्वव्यापी स्थापित किया है। पुरस्कार टोरंटो विश्वविद्यालय का नागरिकता पुरस्कार, यौन विविधता के मुद्दों के बारे में जागरूकता और शिक्षा में योगदान के लिए फिल्मोग्राफी आगे पढ़ने के लिए ब्रासेल, आर. ब्रूस। "जॉन ग्रेसन की द मेकिंग ऑफ मॉन्स्टर्स की क्वीर नेशनलिज्म एंड द म्यूजिकल फेग बैशिंग।" वाइड एंगलः ए फिल्म क्वार्टरली ऑफ थ्योरी, क्रिटिसिज्म एंड प्रैक्टिस (1995): 26-36। कैगल, रॉबर्ट एल. 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