Fiori musicali
फियोरी म्यूजिकल () गिरोलामो फ्रेस्कोबाल्डी द्वारा धार्मिक अंग संगीत का एक संग्रह है, जो पहली बार 1635 में प्रकाशित हुआ था। इसमें तीन अंग द्रव्यमान और दो धर्मनिरपेक्ष कैप्रिसियोस होते हैं। आम तौर पर फ्रेस्कोबाल्डी के महानतम कार्यों में से एक के रूप में स्वीकार किए जाने वाले, फियोरी म्यूजिकल ने कम से कम दो शताब्दियों के दौरान संगीतकारों को प्रभावित किया। जोहान सेबेस्टियन बाख इसके प्रशंसकों में से थे, और इसके कुछ हिस्सों को प्रसिद्ध ग्रैडस एड पार्नासम में शामिल किया गया था, जो जोहान जोसेफ फक्स द्वारा 1725 में एक अत्यधिक प्रभावशाली ग्रंथ था जो 19 वीं शताब्दी में भी उपयोग में था। फियोरी म्यूजिकल का इतिहास पहली बार 1635 में वेनिस में प्रकाशित हुआ था, जब फ्रेस्कोबाल्डी पोप अर्बन VIII और उनके भतीजे कार्डिनल फ्रांसेस्को बारबेरिनी के संरक्षण में रोम में सेंट पीटर्स बेसिलिका के ऑर्गेनिस्ट के रूप में काम कर रहे थे। इसे सेंट मार्क बेसिलिका या इसी तरह के महत्वपूर्ण चर्च के लिए संगीत के रूप में माना गया होगा। संग्रह को गियाकोमो विन्सेन्टी (एक प्रसिद्ध प्रकाशक जिन्होंने पहले फ्रेस्कोबाल्डी के कैप्रिसियोस के पुनर्मुद्रण प्रकाशित किए थे) द्वारा मुद्रित किया गया था, और फ्रांसेस्को के छोटे भाई कार्डिनल एंटोनियो बार्बेरिनी को समर्पित किया गया था। फ्रेस्कोबाल्डी के काम का पूरा शीर्षक फियोरी म्यूजिकल दी डायवर्सिटी कम्पोजिशन, टोकेट, कैरी, कैनज़ोनी, कैप्रिक्की, ई रिकरकरी, इन पार्टिटुरा है। 17वीं शताब्दी की शुरुआत में फियोरी म्यूजिकल अपील असामान्य नहीं थी, जिसका उपयोग फेलिस एनेरियो, एंटोनियो ब्रुनेली, एर्कोले पोर्टा, ओराजियो टार्डिती और अन्य संगीतकारों द्वारा किया जाता था। फियोरी म्यूजिकल से पहले, फ्रेस्कोबाल्डी शायद ही कभी धार्मिक संगीत प्रकाशित करते थे। यह केवल एक बार 1627 के सेकंडो लिब्रो डी टोकेट में दिखाई दिया; मास्टर द्वारा अन्य सभी कीबोर्ड संग्रह विभिन्न धर्मनिरपेक्ष शैलियों (कैनज़ोनास, कैप्रिसियोस, टोक्काटा और विविधताओं) पर केंद्रित थे। ऑर्गन मास अभी भी अपनी प्रारंभिक अवस्था में था, और संगीतकार शायद ही कभी इस तरह के संगीत को प्रकाशित करते थे। हालाँकि 16वीं शताब्दी के संगीतकारों ने धार्मिक संगीत पर काम किया, लेकिन उन्होंने जिन रूपों का उपयोग किया वे 17वीं शताब्दी के कार्यों से बहुत अलग थे। इटली के प्रारंभिक 17वीं शताब्दी के उदाहरणों में एड्रियानो बैंचिएरी का 1622 संस्करण ल 'ऑर्गेनो सुओनारीनो (1 द्रव्यमान) और बर्नार्डिनो बोटाज़ी का 1614 का चोरो एट ऑर्गेनो (3 द्रव्यमान और विविध संस्करण) शामिल हैं। फ्रांस में, जीन टिटेलोज़ ने 1624 और 1626 में धार्मिक संगीत के संग्रह प्रकाशित किए (लेकिन विशेषता फ्रांसीसी ऑर्गन मास बहुत बाद तक दिखाई नहीं दिया)। हालांकि, फ्रेस्कोबाल्डी के बाद, कई संग्रह दिखाई दिएः जियोवन्नी साल्वाटोर की रिकेरकारी [.] ई वर्सी पर रिस्पोन्डेरे नेल्ले मैसे (1641), एंटोनियो क्रोसी की फ्रुट्टी म्यूजिकल (1642), और जियोवन्नी बतिस्ता फासोलो की एनुअल (1645)-इन सभी में तीन द्रव्यमान हैं, जो फ्रेस्कोबाल्डी के समान हैं। संरचना संग्रह में तीन द्रव्यमान शामिल हैंः मिसा डेला डोमेनिका (संडे मास), मिसा डेगली एपोस्टोली (दोहरे दावतों के लिए "प्रेरितों का द्रव्यमान"), मिसा डेला मैडोना (वर्जिन के दावतों के लिए "वर्जिन का द्रव्यमान")। प्रत्येक मास में सेवा से पहले और उसके दौरान महत्वपूर्ण क्षणों में खेले जाने वाले कई टुकड़े शामिल होते हैं, और मास ऑर्डिनरी, कैरी के पहले खंड की कई सेटिंग्स शामिल होती हैं। फ्रेस्कोबाल्डी द्रव्यमान के क्रमिक खंड के लिए कैनज़ोनास (कैन्ज़ोन डोपो एल 'एपिस्टोला) और प्रस्ताव के लिए रिकर्कार्स (रिकर्कार डोपो इल क्रेडो) प्रदान करता है। फियोरी म्यूजिकल की समग्र संरचना इस प्रकार हैः जनता के बाद धर्मनिरपेक्ष धुनों पर दो कैप्रिकोस होते हैं-बर्गमास्का और गिरोलमेटा (कैप्रिको सोप्रा ला गिरोलमेटा)। दोनों में से किसी भी विषय का धार्मिक अनुष्ठान से कोई संबंध नहीं है, और इसलिए फियोरी संगीत में इन टुकड़ों की भूमिका स्पष्ट नहीं है। फ्रेस्कोबाल्डी के कैरी और क्रिस्टे संस्करण ग्रेगोरियन धुनों की सेटिंग हैंः तीन द्रव्यमान क्रमशः मास XI (कैरी ऑर्बिस कारक), मास IV (कुंटीपोटेंस जेनिटर) और मास IX (कम यूबिलो) की धुनों का उपयोग करते हैं। मंत्र लंबे स्वर मूल्यों में बहता है या तो एक ही आवाज़ में, विभिन्न काउंटरप्वाइंट के साथ, या आवाज़ों के बीच वितरित किया जाता है। फियोरी म्यूजिकल के टोक्काटा कई विपरीत वर्गों की फ्रेस्कोबाल्डी की सामान्य टोक्काटा शैली से स्पष्ट रूप से अलग हैंः अवंती ला मेसा और अवंती इल रेसरकार कार्य परिचयात्मक लघुचित्र हैं, और एलिवेशन टोक्काटा लंबे टुकड़े हैं जो ग्रोव म्यूजिक ऑनलाइन में उनके "भावुक रहस्यवाद की निरंतर मनोदशा" के लिए उल्लेखनीय हैं। रिकरकर्स में संग्रह में कुछ सबसे जटिल टुकड़े शामिल हैं। दूसरे द्रव्यमान के अल्ट्रोरिकर में तीन विषय होते हैं, जिन्हें अलग-अलग खंडों में प्रस्तुत किया जाता है और टुकड़े के अंतिम भाग में संयुक्त किया जाता है। संग्रह का अंतिम रिसर्कार, तीसरे द्रव्यमान का रिसर्कार कॉन ऑब्लो डी कैंटेयर, समान है, केवल दो विषयों पर बनाया गया है। यह टुकड़ा कलाकार को फ्रेस्कोबाल्डी के निर्देश के लिए प्रसिद्ध हैः संगीतकार रिकर्कार के दौरान कुछ प्रमुख बिंदुओं पर पांचवीं आवाज के रूप में गाए जाने के लिए एक संक्षिप्त धुन प्रदान करता है, और इन बिंदुओं को कलाकार द्वारा पाया जाना चाहिए। फ्रेस्क्बोबाल्डी स्कोर में टिप्पणी करते हैंः "इंतेंदामी ची पू चे मिन्टेंड 'इयो", "जो मुझे समझ सकता है, वह मुझे समझेगा; मैं खुद को समझता हूं।" तीन अन्य रिकरकेयर-पहले द्रव्यमान में से एक, दूसरे द्रव्यमान का रिकरकार क्रोमैटिचो और तीसरे द्रव्यमान का पहला रिकरकार-भिन्नता रिकरकार हैं, अर्थात। एक एकल विषय कई खंडों में अलग-अलग काउंटरप्वाइंट के साथ होता है। अंत में, एक ही विषय पर बनाया गया है, लेकिन यह अपनी विस्तारित टोनल रेंज के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, जो इस अवधि के लिए काफी दुर्लभ है। विषय हमेशा परिवर्तित दिखाई देता हैः पहले सी से ई तक की यात्रा करते हुए, पाँचवें के वृत्त का अनुसरण करते हुए, फिर वापस सी (ए को छोड़कर), फिर उतरते हुए, फिर से पाँचवें के वृत्त से, ई-फ्लैट पर, और अंत में, सी (बी-फ्लैट को छोड़कर) पर लौटना। फियोरी म्यूजिकल के कैनज़ोना कुछ हद तक फ्रेस्कोबाल्डी के पहले के उदाहरणों के समान हैं, हालाँकि यहाँ मुक्त, टोक्काटा तत्व कम स्पष्ट है। वे सभी विभिन्न प्रकार के कैन्जोनस हैं, अर्थात। अनुभागीय टुकड़े जिसमें एक एकल विषय को अलग-अलग काउंटरप्वाइंट के साथ माना जाता है; अंतिम कैनज़ोना वास्तव में दो आवाज़ों के साथ शुरू होता है। फ्रेस्कोबाल्डी का बर्गामास्का संग्रह के मुख्य आकर्षणों में से एक हैः चार विषयों पर विस्तृत सात खंड हैं, जो सभी मूल लोक धुन के विषय और बेस से लिए गए हैं। संगीत में, संगीतकार टिप्पणी करते हैं "ची क्वेस्टा बर्गमास्का सोनेरा नॉन पोचो इम्पेरेरा", "जो कोई भी इस बर्गमास्का को बजाता है वह थोड़ा भी नहीं सीखता है।" कैप्रिसियो सोप्रा ला गिरोलमेटा भी अनुभागीय है; यहाँ फ्रेस्कोबाल्डी लोक धुन से दो विषयों को प्राप्त करता है। इन्फ्लुएंस फियोरी म्यूजिकल यूरोपीय इतिहास में संगीत के सबसे प्रभावशाली संग्रहों में से एक है। इसकी सामग्री ने इतालवी संगीतकारों (साल्वाटोर, क्रोसी और फासोलो) द्वारा पवित्र अंग संगीत के संग्रह को प्रेरित किया, और सामग्री और लेआउट दोनों सेबेस्टियन एंटोन शेरर के ऑप. 2, ऑपेरम म्यूजिकोरम सेकंडम पर एक प्रभाव था, जो 1664 में प्रकाशित हुआ था। इसके अलावा 1664 में, बर्नार्डो स्टोरेस ने अपने ट्रिपल फ्यूग के लिए फ्रेस्कोबाल्डी के रिकरकेयर कॉन ल 'ओब्ब्लिगो डी कैंटेयर ला क्विन्टा पार्टे सेंजा टोकार्ला से एक विषय का उपयोग किया। धर्मनिरपेक्ष से पवित्र रचना की ओर फ्रेस्कोबाल्डी का कदम जोहान कैस्पर केर्ल के अपने मॉड्यूलेटियो ऑर्गेनिक (1683) में इसी तरह के कदम में प्रतिध्वनित हुआ था। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि फ्रेस्कोबाल्डी के संग्रह का अध्ययन हेनरी पर्सेल और जोहान सेबेस्टियन बाख ने किया था (जोहान सेबेस्टियन बाख ने अपने उपयोग के लिए पूरे काम की नकल की थी)। बाख के अनुयायी और प्रशंसक जैसे कार्ल फिलिप इमानुएल बाख, जोहान किर्नबर्गर और जोहान निकोलस फोर्केल सभी इस संग्रह को जानते थे और इसे बहुत अधिक मानते थे। जान डिसमास ज़ेलेंका ने ऑर्केस्ट्रा के लिए फियोरी संगीत के कुछ हिस्सों की व्यवस्था की। एंटोन रीचा ने 1803 के अपने प्रायोगिक 36 फ्यूज में फियोरी म्यूजिकल के एक विषय पर एक फ्यूज को शामिल किया। शायद सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि फियोरी म्यूजिकल के टुकड़ों का उपयोग 18 वीं शताब्दी के अत्यधिक प्रभावशाली काउंटरप्वाइंट ग्रंथ, जोहान जोसेफ फक्स द्वारा ग्रैडस एड पार्नासम में सख्त शैली के मॉडल के रूप में किया गया था। हालांकि फक्स ने स्पष्ट रूप से फिलिस्तीन को सर्वोच्च सम्मान दिया, लेकिन उनकी अपनी पवित्र ए कैपेला कृतियाँ फ्रेस्कोबाल्डी के वाद्य यंत्रों से अधिक प्रभावित हैं। संदर्भ उद्धरण स्रोत मूल रूप से बेरेनरीटर-वेरलैग, कासेल द्वारा 1700 में गेशिचटे डेर ऑर्गेल-एंड क्लेवियरमुसिक के रूप में प्रकाशित किए गए थे। गिरोलामो फ्रेस्कोबाल्डी की रचनाएँ अंग 1635 के लिए रचनाएँ