Lolita (1962 film)
लोलिता एक अमेरिकी 1962 की ब्लैक कॉमेडी-मनोवैज्ञानिक ड्रामा फिल्म है जिसका निर्देशन स्टेनली कुब्रिक ने किया है जो व्लादिमीर नाबोकोव के 1955 के उपन्यास पर आधारित है। यह श्वेत-श्याम फिल्म एक अधेड़ उम्र के साहित्य के व्याख्याता का अनुसरण करती है जो "हम्बर्ट हम्बर्ट" के रूप में लिखते हैं और उन्हें हेबिफिलिया है। वह युवा, किशोर डोलोरेज़ हेज़ (जिसे वह "लोलिता" कहता है) के प्रति यौन रूप से मोहित है। इसमें हम्बर्ट के रूप में जेम्स मेसन, मिसेज हेज़ के रूप में शेली विंटर्स, क्विल्टी के रूप में पीटर सेलर्स और डोलोरेस "लोलिता" हेज़ के रूप में सू ल्योन हैं। उपन्यास को "फिल्माने योग्य नहीं" माना गया था जब कुब्रिक ने अपने अमेरिकी प्रकाशन के समय के आसपास अधिकार हासिल कर लिए थे। मोशन पिक्चर प्रोडक्शन कोड (1934-68) द्वारा लगाए गए प्रतिबंधों के कारण, फिल्म ने सबसे उत्तेजक पहलुओं को कम कर दिया, कभी-कभी दर्शकों की कल्पना पर बहुत कुछ छोड़ दिया। फिल्मांकन के समय सू लियोन 14 वर्ष की थीं और उन्होंने एक 14 वर्षीय लड़की की भूमिका निभाई, जबकि नाबोकोव के उपन्यास की लोलिता सिर्फ 12 वर्ष की है जब हम्बर्ट हम्बर्ट पहली बार उनसे मिलती हैं। लोलिता ने बाल यौन शोषण के अपने विषय के साथ समकालीन आलोचकों का ध्रुवीकरण किया, लेकिन 35वें अकादमी पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ अनुकूलित पटकथा के लिए नामांकित किया गया। इसकी रिलीज के वर्षों बाद, कुब्रिक ने संदेह व्यक्त किया कि अगर वह पूरी तरह से समझ गए होते कि इस पर सेंसरशिप की सीमाएँ कितनी गंभीर होतीं तो उन्होंने फिल्म बनाने का प्रयास किया होता। इसके बावजूद, फिल्म को तब से आलोचनात्मक प्रशंसा मिली है। 1990 के दशक के अंत में, ब्रिटिश निर्देशक एड्रियन लिन ने फिर से उपन्यास को बड़े पर्दे पर उतारने का प्रयास किया। एक दूरस्थ हवेली में, क्लेयर क्विल्टी, नशे में और असंगत, ए मेजर, ऑप में फ्रेडरिक चोपिन के पोलोनाइज़ की भूमिका निभाती है। 40, नं. 1 फ्रांसीसी साहित्य के एक अधेड़ उम्र के यूरोपीय प्रोफेसर हम्बर्ट "हम" हम्बर्ट द्वारा गोली मारकर हत्या किए जाने से पहले पियानो पर। चार साल पहले, हम्बर्ट, ओहायो के बियर्डस्ले कॉलेज में अपनी प्रोफेसरशिप शुरू होने से पहले गर्मियों को बिताने के इरादे से, न्यू हैम्पशायर के रैम्सडेल पहुँचते हैं। वह किराए पर लेने के लिए एक कमरा ढूंढता है, और शार्लोट हेज़, एक कामुक, यौन रूप से हताश विधवा, उसे अपने घर पर रहने के लिए आमंत्रित करती है। वह अपनी 14 वर्षीय बेटी, डोलोरेस, जिसे प्यार से "लोलिता" उपनाम दिया गया है, को देखने तक मना कर देता है, जिससे वह मोहित हो जाता है। लोलिता के करीब होने के लिए, हम्बर्ट शार्लोट के प्रस्ताव को स्वीकार कर लेता है और हेज़ घर में रहने वाला बन जाता है। हालाँकि, शार्लट हम्बर्ट का सारा समय अपने लिए चाहती है और उसे बताती है कि वह लोलिता को गर्मियों के लिए एक पूरी तरह से लड़कियों के शिविर में भेजेगी। हेज़ के शिविर के लिए प्रस्थान करने के बाद, नौकरानी हम्बर्ट को शार्लोट का एक पत्र देती है, जिसमें उसके लिए अपने प्यार को स्वीकार किया जाता है और मांग की जाती है कि वह तुरंत खाली कर दे जब तक कि वह ऐसा महसूस न करे। पत्र में कहा गया है कि अगर हम्बर्ट लौटने पर भी घर में है, तो शार्लोट को पता चल जाएगा कि उसके प्यार की कीमत चुकाई गई है, और उसे उससे शादी करनी चाहिए। हालाँकि वह दुखद रूप से हार्दिक लेकिन चरित्रगत रूप से अतिरंजित पत्र को पढ़ते हुए हँसी से गर्जना करता है, हम्बर्ट शार्लोट से शादी करता है। बच्चे की अनुपस्थिति में दंपति के लिए चीजें खराब हो जाती हैंः ग्लम हम्बर्ट अधिक पीछे हट जाता है, और शार्लोट तेजी से अधूरा और परेशान हो जाता है। शार्लट को हम्बर्ट की डायरी की प्रविष्टियों का पता चलता है जो लोलिता के लिए उसके जुनून का विवरण देती हैं और शार्लट को "अप्रिय" और "बुद्धिहीन" बताती हैं। एक प्रकोप में, वह बाहर भागती है, लेकिन एक कार से टकरा जाती है और मर जाती है। हम्बर्ट शिविर से लोलिता को लेने आता है; उसे अभी तक पता नहीं है कि उसकी माँ मर चुकी है। वे एक होटल में रात बिताते हैं जो एक सम्मेलन में भाग लेने वाले पुलिस अधिकारियों के प्रवाह को संभाल रहा है। मेहमानों में से एक, एक धक्का देने वाला, अपघर्षक अजनबी, हम्बर्ट पर खुद को थोपता है और अपनी "सुंदर छोटी बेटी" से बातचीत करता रहता है, जो ऊपर सो रही होती है। अजनबी का मतलब है कि वह भी एक पुलिसकर्मी है और बहुत बार दोहराता है कि वह सोचता है कि हम्बर्ट "सामान्य" है। हम्बर्ट उस आदमी के आगे बढ़ने से बच जाता है। अगली सुबह, हम्बर्ट और लोलिता एक "खेल" खेलते हैं जिसे उन्होंने शिविर में सीखा था, और यह निहित है कि उनका यौन संबंध है। अगले दिन, हम्बर्ट लोलिता के सामने कबूल करता है कि उसकी माँ अस्पताल में बीमार नहीं है, जैसा कि उसने पहले उसे बताया था, लेकिन मर चुकी है। दुखी, वह हम्बर्ट के साथ रहती है। दोनों होटल से मोटल की यात्रा करते हुए देश के पार यात्रा शुरू करते हैं। सार्वजनिक रूप से वे पिता और बेटी के रूप में कार्य करते हैं। शरद ऋतु में, हम्बर्ट बियर्डस्ले कॉलेज में अपने पद पर रिपोर्ट करता है, और लोलिता को वहाँ हाई स्कूल में दाखिला देता है। जल्द ही, लोग पिता और उसकी अत्यधिक संरक्षित बेटी के बीच संबंधों के बारे में सोचने लगते हैं। हम्बर्ट स्कूल के खेल और पुरुष सहपाठियों के साथ अपनी भागीदारी के बारे में चिंतित है। एक रात वह घर लौटता है और डॉ. ज़ेम्फ को अपने अंधेरे रहने वाले कमरे में बैठा हुआ पाता है, जो एक तनावपूर्ण, अपघर्षक अजनबी है। जेम्फ, एक मोटे जर्मन लहजे के साथ बोलते हुए, लोलिता के स्कूल से मनोवैज्ञानिक होने का दावा करता है और "जीवन के तथ्यों" के बारे में उसके ज्ञान पर चर्चा करना चाहता है। वह हम्बर्ट को आश्वस्त करता है कि वह लोलिता को स्कूल के नाटक में भाग लेने की अनुमति दे, जिसके लिए उसे प्रमुख भूमिका निभाने के लिए चुना गया था। नाटक के एक प्रदर्शन में भाग लेने के दौरान, हम्बर्ट को पता चलता है कि लोलिता झूठ बोल रही है कि वह शनिवार की दोपहर कैसे बिता रही थी जब उसने पियानो अभ्यास में होने का दावा किया था। वे एक विवाद में पड़ जाते हैं और हम्बर्ट बियर्डस्ले कॉलेज छोड़ने और लोलिता को फिर से सड़क पर ले जाने का फैसला करता है। लोलिता पहले तो आपत्ति करती है लेकिन अचानक अपना मन बदल लेती है और बहुत उत्साहित लगती है। एक बार सड़क पर, हम्बर्ट को पता चलता है कि उनके पीछे एक रहस्यमय कार आ रही है जो कभी नहीं गिरती है लेकिन कभी पकड़ नहीं पाती है। जब लोलिता बीमार हो जाती है, तो वह उसे अस्पताल ले जाता है। हालाँकि, जब वह उसे लेने के लिए लौटता है, तो वह चली जाती है। नर्स उसे बताती है कि वह एक और आदमी के साथ चली गई है जो उसके चाचा होने का दावा करता है। हम्बर्ट तबाह हो जाता है, उसके लापता होने या ठिकाने के बारे में कोई सुराग नहीं मिलता है। कुछ साल बाद, हम्बर्ट को श्रीमती रिचर्ड टी. शिलर से एक पत्र मिलता है, जो लोलिता का विवाहित नाम है। वह लिखती है कि अब उसकी शादी डिक नाम के एक व्यक्ति से हुई है और वह गर्भवती है और उसे पैसे की सख्त जरूरत है। हम्बर्ट उनके घर जाता है और मांग करता है कि वह उसे बताए कि तीन साल पहले उसका अपहरण किसने किया था। वह उसे बताती है कि वह क्लेयर क्विल्टी थी, वह आदमी जो उनका पीछा कर रहा था। एक प्रसिद्ध नाटककार, उनका रैम्सडेल में उनकी माँ के साथ झगड़ा हुआ था। वह कहती है कि क्विल्टी वह भी है जिसने खुद को डॉ. ज़ेम्फ के रूप में प्रच्छन्न किया, एक धक्का देने वाला अजनबी जो उनका रास्ता पार करता रहा। लोलिता मानती है कि वह क्विल्टी से मोहित थी और बियर्डस्ले में उसके साथ संबंध भी रखती थी, फिर जब उसने उसे हॉलीवुड अनुबंध देने का वादा किया तो उसने उसके साथ अस्पताल छोड़ दिया। हालाँकि, उन्होंने तब मांग की कि वह उनकी बोहेमियन जीवन शैली में शामिल हों, जिसमें उनकी "कला" फिल्मों में अभिनय भी शामिल था, जिसे उन्होंने अस्वीकार कर दिया। हम्बर्ट लोलिता से शिलर को छोड़ने और उसके साथ जाने की विनती करता है। वह मना कर देती है, उसे याद दिलाती है कि उसका तीन महीने में एक बच्चा है, लेकिन धोखाधड़ी के लिए माफी मांगती है। हम्बर्ट लोलिता को 13,000 डॉलर देता है, यह समझाते हुए कि यह उसकी माँ के घर की बिक्री से उसका पैसा है। वह अपनी हवेली में क्विल्टी का सामना करने के लिए निकल जाता है। इंटरटाइटल्स बताता है कि हम्बर्ट की मृत्यु क्विल्टी की हत्या के मुकदमे की प्रतीक्षा में कोरोनरी थ्रोम्बोसिस से हुई थी। कास्ट प्रोडक्शन स्टेनली कुब्रिक और जेम्स हैरिस ने व्लादिमीर नाबोकोव के लोलिता का अधिकार हासिल कर लिया, एक उपन्यास जिसे फिल्माने योग्य नहीं माना जाता था, कई साल बाद इसे पहली बार सितंबर 1955 में पेरिस में मौरिस गिरोदियास के ओलंपिया प्रेस द्वारा प्रकाशित किया गया था, जो अश्लील साहित्य में विशेषज्ञता रखता था। शुरू में एक ऐसे युग में एक "गंदी किताब" माना जाता था जब साहित्यिक सेंसरशिप का मतलब प्रकाशकों के लिए जेल का समय और जुर्माना था, लोलिता को अगस्त 1958 तक जी. पी. द्वारा संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रकाशित नहीं किया गया था। पुटनम सन्स, धीरे-धीरे अपनी साहित्यिक प्रतिष्ठा स्थापित करने के बाद। मुख्यधारा के प्रकाशकों द्वारा अस्वीकार किए जाने के बाद नाबोकोव ने उपन्यास को गिरोदियास को सौंप दिया था। इस पुस्तक को तब तक कोई समीक्षा नहीं मिली जब तक कि ग्राहम ग्रीन ने इसे लंदन संडे टाइम्स में 1955 की तीन सर्वश्रेष्ठ पुस्तकों में से एक में स्थान नहीं दिया। लंदन संडे एक्सप्रेस के संपादक जॉन गॉर्डन ने ग्रीन के जवाब में इसे "मैंने अब तक पढ़ी गई सबसे गंदी किताब" और "सरासर अनियंत्रित पोर्नोग्राफी" कहा। पुस्तक को गृह कार्यालय द्वारा अश्लील माना गया था और ब्रिटिश सीमा शुल्क अधिकारियों को यूनाइटेड किंगडम में प्रवेश करने वाली सभी प्रतियों को जब्त करने का निर्देश दिया गया था। फ्रांस ने उपन्यास पर दो साल के लिए प्रतिबंध लगा दिया (1956-58)। लोलिता 1959 तक ब्रिटेन में प्रकाशित नहीं हुई थी। जब मार्लन ब्रैंडो ने नवंबर 1958 में वन-आइड जैक परियोजना से कुब्रिक को निकाल दिया, तो निर्देशक ने एक प्रेस विज्ञप्ति जारी करते हुए कहा कि वह ब्रैंडो की तस्वीर से "गहरे अफसोस के साथ" इस्तीफा दे रहे थे ताकि वे "लोलिता पर काम शुरू कर सकें।" कुब्रिक को किर्क डगलस द्वारा महाकाव्य स्पार्टाकस पर निर्देशक एंथनी मान की जगह लेने के लिए काम पर रखा गया था; उन्होंने और हैरिस ने 1961 तक लोलिता का निर्माण नहीं किया था। कुब्रिक ने स्पार्टाकस में लॉरेंस ओलिवियर और पीटर उस्टिनोव का निर्देशन किया, जिन दोनों को उन्होंने अपने लोलिता रूपांतरण में भूमिकाओं के लिए माना। इसे आंशिक रूप से ग्रेट ब्रिटेन और अल्बानी, न्यूयॉर्क में फिल्माया गया था। नाबोकोव की सहमति से, कुब्रिक ने उस क्रम को बदल दिया जिसमें उपन्यास के अंत को फिल्म की शुरुआत में स्थानांतरित करके घटनाएं सामने आईं। कुब्रिक ने निर्धारित किया कि हालांकि इसने एक महान अंत का त्याग किया, लेकिन इसने रुचि बनाए रखने में मदद की, क्योंकि उनका मानना था कि हम्बर्ट द्वारा लोलिता को आधे रास्ते में "बहकाने" के बाद उपन्यास में रुचि कम हो गई। दूसरी छमाही में संयुक्त राज्य भर में एक ओडिसी शामिल है और हालांकि उपन्यास 1940 के दशक में सेट किया गया था, कुब्रिक ने इसे एक समकालीन सेटिंग दी, जिसमें इंग्लैंड में कई बाहरी दृश्यों की शूटिंग की गई, जिसमें संयुक्त राज्य अमेरिका में कुछ बैक-प्रोजेक्टेड दृश्यों की शूटिंग की गई, जिसमें अपस्टेट पूर्वी न्यूयॉर्क, पूर्वी एडिरोंडैक्स में एनवाई 9एन के साथ, और हडसन के पूर्वी तट पर रेंससेलेर से अल्बानी का एक पहाड़ी दृश्य शामिल है। कुछ छोटी भूमिकाएँ कनाडाई और अमेरिकी अभिनेताओं द्वारा निभाई गई थीं, जैसे कि सीक लिंडर, लोइस मैक्सवेल, जेरी स्टोविन और डायना डेकर, जो उस समय इंग्लैंड में थे। कुब्रिक को इंग्लैंड में फिल्म बनानी थी, क्योंकि फिल्म के वित्तपोषण के लिए अधिक पैसा वहाँ जुटाया गया था, इस शर्त के साथ कि यह भी वहाँ खर्च किया जाएगा। इसके अलावा, कुब्रिक 1961 से इंग्लैंड में रह रहे थे और उड़ान भरने के घातक डर से पीड़ित थे। हिलफील्ड कैसल को फिल्म में क्विल्टी के "पावोर मैनर" के रूप में दिखाया गया है। हम्बर्ट हम्बर्ट की भूमिका के लिए जेम्स मेसन को कास्ट करना कुब्रिक और निर्माता हैरिस की पहली पसंद थी, लेकिन उन्होंने शुरू में ब्रॉडवे सगाई के कारण मना कर दिया, जबकि लोलिता की भूमिका के लिए अपनी बेटी पोर्टलैंड की सिफारिश की। लॉरेंस ओलिवियर, जिन्होंने कुब्रिक की स्पार्टाकस में सह-अभिनय किया था, को इस भूमिका की पेशकश की गई थी, लेकिन उन्होंने इसे अस्वीकार कर दिया, जाहिरा तौर पर उनके एजेंटों की सलाह पर जिन्होंने कुब्रिक का भी प्रतिनिधित्व किया था। कुब्रिक ने तब पीटर उस्टिनोव पर विचार किया, जिन्होंने स्पार्टाकस के लिए ऑस्कर जीता था, लेकिन उनके खिलाफ फैसला किया। हैरिस ने डेविड निवेन को सुझाव दिया, जिन्होंने इस भूमिका को स्वीकार कर लिया, लेकिन इस डर से पीछे हट गए कि उनके टीवी शो, फोर स्टार प्लेहाउस (1952) के प्रायोजक इस विषय पर आपत्ति करेंगे। नोएल कोवर्ड और रेक्स हैरिसन पर भी विचार किया गया। मेसन को हम्बर्ट हम्बर्ट की भूमिका मिली जब उन्होंने नाटक से नाम वापस ले लिया। क्लेयर क्विल्टी की भूमिका का उपन्यास से बहुत विस्तार किया गया था और कुब्रिक ने सेलर्स को पूरी फिल्म में विभिन्न प्रकार के भेष अपनाने की अनुमति दी। फिल्म की शुरुआत में, क्विल्टी खुद के रूप में दिखाई देता हैः एक बेहतर तरीके से एक घमंडी, अवांट-गार्डे नाटककार। बाद में वह होटल के बरामदे में एक जिज्ञासु पुलिसकर्मी है, जहाँ हम्बर्ट और लोलिता रह रहे हैं। इसके बाद वह घुसपैठ करने वाले बियर्डस्ले हाई स्कूल के मनोवैज्ञानिक डॉक्टर जेम्फ हैं। वह हम्बर्ट को स्कूल के बाद की गतिविधियों में लोलिता को और अधिक स्वतंत्रता देने के लिए राजी करता है। उन्हें लोलिता के नाटक में मंच के पीछे एक फोटोग्राफर के रूप में देखा जाता है। बाद में फिल्म में, वह एक अज्ञात फोन कॉल करने वाला है जो एक सर्वेक्षण करता है। जिल हॉवर्थ को लोलिता की भूमिका निभाने के लिए कहा गया था, लेकिन वह ओटो प्रेमिंजर के अनुबंध पर थी और उन्होंने "नहीं" कहा। हेले मिल्स को इस भूमिका की पेशकश की गई थी लेकिन उनके माता-पिता ने उन्हें ऐसा करने की अनुमति देने से इनकार कर दिया। जॉय हीथरटन, सैंड्रा डी और मंगलवार वेल्ड भी इस भूमिका के लिए संभावित उम्मीदवार थे। हालांकि व्लादिमीर नाबोकोव ने मूल रूप से सोचा था कि लोलिता की भूमिका निभाने के लिए सू ल्योन सही चयन थे, वर्षों बाद नाबोकोव ने कहा कि आदर्श लोलिता कैथरीन डेमोंजिओट होतीं, जो एक युवा फ्रांसीसी अभिनेत्री थीं, जिन्होंने लुई माले की ज़ाज़ी इन द मेट्रो (1960) में बच्चे ज़ाज़ी की भूमिका निभाई थी। डेमोंजिओट ल्योन से चार साल छोटा था। ल्योन के आयु निर्माता जेम्स हैरिस ने समझाया कि 14 वर्षीय सू ल्योन, जो अपनी उम्र से बड़ी दिखती थी, को कास्ट किया गया था, "हम जानते थे कि हमें [लोलिता] को एक यौन वस्तु बनाना चाहिए [.] जहां दर्शकों में हर कोई समझ सकता था कि हर कोई उस पर कूदना क्यों चाहेगा।" उन्होंने 2015 के एक फिल्म टिप्पणी साक्षात्कार में यह भी कहा, "जब हमने उसे कास्ट किया तो हमने सुनिश्चित किया कि वह एक निश्चित यौन वस्तु है, न कि कुछ ऐसा जिसे विकृत होने के रूप में व्याख्या की जा सकती है।" हैरिस ने कहा कि उन्होंने और कुब्रिक ने कास्टिंग के माध्यम से नाबोकोव की पुस्तक को बदल दिया क्योंकि "हम चाहते थे कि यह एक प्रेम कहानी के रूप में सामने आए और हम्बर्ट के साथ बहुत सहानुभूति महसूस करे।" सेंसरशिप जिस समय फिल्म रिलीज हुई थी, उस समय रेटिंग प्रणाली प्रभावी नहीं थी और 1930 के दशक की हेज़ संहिता ने फिल्म निर्माण को नियंत्रित किया। उस समय की सेंसरशिप ने कुब्रिक के निर्देशन को बाधित किया; कुब्रिक ने बाद में टिप्पणी की कि, "उस समय प्रोडक्शन कोड और कैथोलिक लीजन ऑफ डिसेंसी पर सभी दबाव के कारण, मेरा मानना है कि मैंने लोलिता के साथ हम्बर्ट के संबंधों के कामुक पहलू को पर्याप्त रूप से नाटकीय रूप नहीं दिया। अगर मैं फिल्म को फिर से कर पाता, तो मैं नाबोकोव के समान वजन के साथ उनके संबंधों के कामुक घटक पर जोर देता। कुब्रिक ने अप्रत्यक्ष रूप से उनके रिश्ते की प्रकृति का संकेत दिया, दोहरे प्रवेश और दृश्य संकेतों के माध्यम से जैसे कि हम्बर्ट ने लोलिता के पैर की उंगलियों को चित्रित किया। 1972 के न्यूजवीक साक्षात्कार में (1968 के अंत में रेटिंग प्रणाली शुरू होने के बाद), कुब्रिक ने कहा कि अगर उन्हें पहले से एहसास होता कि सेंसरशिप की समस्याएँ कितनी कठिन होतीं तो वे "शायद फिल्म नहीं बनाते"। फिल्म जानबूझकर लोलिता की उम्र को लेकर अस्पष्ट है। कुब्रिक ने टिप्पणी की, "मुझे लगता है कि कुछ लोगों के पास नौ साल के बच्चे की मानसिक तस्वीर थी, लेकिन पुस्तक में लोलिता साढ़े बारह साल की थी; सू लियोन तेरह साल की थी।" वास्तव में, लियोन फिल्मांकन शुरू होने तक 14 वर्ष के थे और जब यह समाप्त हुआ तो 15 वर्ष के थे। हालांकि बिना कट के पारित किया गया, लोलिता को 1962 में रिलीज़ होने पर ब्रिटिश बोर्ड ऑफ फिल्म सेंसर द्वारा "एक्स" का दर्जा दिया गया था, जिसका अर्थ था कि 16 साल से कम उम्र के किसी भी व्यक्ति को देखने की अनुमति नहीं थी। वॉयस-ओवर कथन हम्बर्ट लोलिता का वर्णन करने के लिए "निम्फेट" शब्द का उपयोग करता है, जिसे वह उपन्यास में समझाता है और उपयोग करता है; यह फिल्म में दो बार दिखाई देता है और इसका अर्थ अनिर्धारित छोड़ दिया जाता है। रैम्सडेल हाई स्कूल नृत्य के बाद सुबह एक वॉयस-ओवर में, हम्बर्ट अपनी डायरी में स्वीकार करते हैं, "जो बात मुझे पागल बनाती है, वह है इस निम्फेट की दोहरी प्रकृति, शायद हर निम्फेट की, यह मेरे लोलिता में कोमलता, स्वप्निल बचपन और एक तरह की भयानक अश्लीलता का मिश्रण है। मुझे पता है कि इस पत्रिका को रखना पागलपन है, लेकिन ऐसा करने से मुझे एक अजीब रोमांच मिलता है। और केवल एक प्यार करने वाली पत्नी ही मेरी सूक्ष्म लिपि को समझ सकती थी। पटकथा अनुकूलन पटकथा का श्रेय नाबोकोव को दिया जाता है, हालांकि उन्होंने जो प्रदान किया (बाद में एक संक्षिप्त संस्करण में प्रकाशित) उसका बहुत कम उपयोग फिल्म में ही किया गया था। उपन्यास की सफलता के बाद नाबोकोव हॉलीवुड चले गए और मार्च और सितंबर 1960 के बीच एक फिल्म रूपांतरण के लिए एक पटकथा लिखी। पहला मसौदा बहुत लंबा था-400 से अधिक पृष्ठ। जैसा कि निर्माता हैरिस ने टिप्पणी की, "आप इसे नहीं बना सके। आप इसे उठा नहीं सके। नाबोकोव सार्वजनिक रूप से फिल्म के बारे में विनम्र बने रहे, लेकिन फिल्म देखने से पहले 1962 के एक साक्षात्कार में टिप्पणी की कि यह "एक सुंदर ड्राइव की लहरें हो सकती हैं जैसा कि एक एम्बुलेंस के क्षैतिज यात्री द्वारा माना जाता है।" कुब्रिक और हैरिस ने स्वयं पटकथा को फिर से लिखा, सेंसर की जरूरतों को पूरा करने के लिए ध्यान से लिखा। कुब्रिक-हैरिस फिल्म रूपांतरण और नाबोकोव के उपन्यास के बीच कई अंतर हैं, जिनमें कुछ घटनाएं शामिल हैं जिन्हें पूरी तरह से छोड़ दिया गया था। पुस्तक में अधिकांश स्पष्ट यौन आक्षेप, संदर्भ और प्रकरणों को 1960 के दशक की सख्त सेंसरशिप के कारण फिल्म से बाहर कर दिया गया था; लोलिता और हम्बर्ट के बीच यौन संबंध निहित है और स्क्रीन पर कभी भी ग्राफिक रूप से चित्रित नहीं किया गया है। इसके अलावा, फिल्म की कुछ घटनाएं उपन्यास से अलग हैं, और लोलिता के चरित्र में भी बदलाव हैं। कुछ अंतर नीचे सूचीबद्ध हैंः एम. पी. ए. ए. मानकों को पूरा करने के लिए फिल्म में लोलिता की उम्र, नाम, भावनाओं और भाग्य लोलिता की उम्र को 12 से बढ़ाकर शुरुआती किशोरावस्था कर दिया गया था। कुब्रिक को चेतावनी दी गई थी कि सेंसर एक अधिक शारीरिक रूप से विकसित अभिनेत्री का उपयोग करने के बारे में दृढ़ता से महसूस करते हैं, जो कम से कम 14 साल की दिखाई देगी। इस प्रकार, सू लियोन को शीर्षक भूमिका के लिए चुना गया था, आंशिक रूप से उनकी अधिक परिपक्व उपस्थिति के कारण। "लोलिता" नाम का उपयोग केवल हम्बर्ट द्वारा उपन्यास में एक निजी पालतू उपनाम के रूप में किया गया है, जबकि फिल्म में कई पात्र उन्हें उसी नाम से संदर्भित करते हैं। पुस्तक में, उन्हें अन्य पात्रों द्वारा केवल "लो" या "लोला" या "डॉली" के रूप में संदर्भित किया गया है। सुसान स्वीनी जैसे विभिन्न आलोचकों ने देखा है कि चूंकि वह कभी भी खुद को "लोलिता" नहीं कहती हैं, इसलिए हम्बर्ट का पालतू नाम उनकी व्यक्तिपरकता से इनकार करता है। आम तौर पर, उपन्यास उनकी भावनाओं के बारे में बहुत कम जानकारी देता है। फिल्म विशेष रूप से लोलिता की भावनाओं पर केंद्रित नहीं है। फिल्म के माध्यम में, उनके चरित्र को अनिवार्य रूप से उस संकेत से कुछ हद तक बाहर निकाला गया है जो वह उपन्यास में बनी हुई हैं। फिर भी, कुब्रिक वास्तव में उपन्यास में कुछ रेखाचित्रों को छोड़ देते हैं जिसमें हम्बर्ट का एकाकी बुलबुला फट जाता है और लोलिता के व्यक्तिगत दुख की झलक मिलती है। सुसान बोर्डो लिखती हैं, "कुब्रिक ने उपन्यास के किसी भी चित्र को शामिल नहीं करने का फैसला किया जो लोलिता के दुख को सामने लाता है, और हम्बर्ट के जुनून को अस्थायी रूप से केंद्र-मंच से दूर कर देता है। . नाबोकोव की पत्नी, वेरा ने जोर देकर कहा-सही-'लोलिता के पूर्ण अकेलेपन के करुणा पर।' कुब्रिक की फिल्म में, एक अच्छा शोक और मृत माँ को भुला दिया जाता है। हम्बर्ट, उसे शांत करने के लिए, उसे एक बिल्कुल नया हाई-फाई और सभी नवीनतम रिकॉर्ड देने का वादा किया है। उपन्यास में वही दृश्य लोलिता के रोने के साथ समाप्त होता है, इसके बावजूद कि हम्बर्ट ने उसे पूरे दिन उपहार दिए थे। बोर्डो आगे कहते हैं, "लोलिता के दुख और नुकसान पर जोर देना, निश्चित रूप से, हास्य के साथ 'अंधेरे' को प्रतिबिंबित करने के लिए फिल्म के समर्पण के साथ नहीं होता; इसने फिल्म के अत्यधिक विडंबनापूर्ण, भावना-विरोधी चरित्र को बदल दिया होता।" जब उपन्यास हमें लोलिता की उदासी और दुख का संक्षिप्त प्रमाण देता है, तो हम्बर्ट इस पर प्रकाश डालते हैं लेकिन फिल्म में इन सभी प्रकरणों को छोड़ दिया गया है। प्रोफेसर हम्बर्ट आलोचक ग्रेग जेनकिंस का मानना है कि हम्बर्ट इस फिल्म में एक मौलिक समानता से ओत-प्रोत हैं जो उनके उपन्यास में जरूरी नहीं है। फिल्म में उनका एक दुर्भावनापूर्ण गुण है, जबकि उपन्यास में उन्हें अधिक घृणित माना जा सकता है। लोलिता से मिलने से पहले हम्बर्ट के दो मानसिक टूटने के कारण सैनिटोरियम में रहने को फिल्म में पूरी तरह से हटा दिया गया है, जैसा कि उनकी अपनी उम्र की महिलाओं के साथ उनके पहले के असफल संबंध हैं, जिन्हें उन्होंने उपन्यास में "स्थलीय महिलाओं" के रूप में संदर्भित किया है, जिसके माध्यम से उन्होंने खुद को स्थिर करने की कोशिश की थी। युवा लड़कियों के आसपास उनके आजीवन परिसरों को फिल्म में काफी हद तक छुपाया गया है, और लोलिता अपने उपन्यासकार समकक्ष से बड़ी दिखाई देती है, दोनों ने जेनकिंस को टिप्पणी करने के लिए प्रेरित किया "मूल रूप से एक नैतिक रसातल के किनारे से बताई गई कहानी तेजी से सुरक्षित जमीन की ओर बढ़ रही है"। संक्षेप में, उपन्यास में हम्बर्ट को मानसिक रूप से अस्वस्थ और युवा लड़कियों के प्रति जुनूनी रूप से मोहित होने के रूप में दिखाया गया है, जिस तरह से फिल्म कभी नहीं करती है। जेनकिंस ने नोट किया कि हम्बर्ट रैम्सडेल के अन्य निवासियों, विशेष रूप से लोलिता की आक्रामक माँ की तुलना में थोड़ा अधिक गरिमापूर्ण और संयमित लगता है, जो दर्शकों को हम्बर्ट के साथ सहानुभूति रखने के लिए आमंत्रित करता है। हम्बर्ट को एक ऐसे शहरी और परिष्कृत व्यक्ति के रूप में चित्रित किया गया है जो एक प्रांतीय छोटे से शहर में फंस गया है, जो थोड़ा लंपट लोगों से भरा हुआ है, जो पुरानी दुनिया के यूरोप से नई दुनिया के एक विशेष रूप से कठोर हिस्से में एक शरणार्थी है। उदाहरण के लिए, लोलिता के पियानो शिक्षक को फिल्म में आक्रामक और हिंसक के रूप में देखा जाता है, जिसकी तुलना में हम्बर्ट काफी संयमित लगता है। जॉन फार्लो का फिल्मी चरित्र एक नृत्य में "भागीदारों की अदला-बदली" के बारे में इस तरह से बात करता है जो हम्बर्ट को पीछे हटाता है। जेनकिन्स का मानना है कि फिल्म में हम्बर्ट नहीं, बल्कि क्विल्टी है, जो बुराई के अवतार के रूप में काम करता है। क्विल्टी के चरित्र का विस्तार और जिस तरह से क्विल्टी हम्बर्ट को परेशान करता है, वह भी दर्शकों को हम्बर्ट के साथ सहानुभूति रखने के लिए आमंत्रित करता है। क्योंकि हम्बर्ट उपन्यास का वर्णन करते हैं, कहानी के पूरे दूसरे भाग में चिंता के कारण उनकी बढ़ी हुई मानसिक गिरावट उनकी कथा के तेजी से हताश स्वर से अधिक स्पष्ट है। जबकि फिल्म लोलिता को नियंत्रित करने के लिए हम्बर्ट के तेजी से गंभीर प्रयासों को दर्शाती है, उपन्यास हम्बर्ट के आत्म-नियंत्रण और स्थिरता के नुकसान को दर्शाता है। जेनकिंस ने यह भी नोट किया कि हम्बर्ट के कुछ अधिक क्रूर कार्यों को फिल्म से हटा दिया गया है या बदल दिया गया है। उदाहरण के लिए, उपन्यास में वह लोलिता को एक सुधारवादी के पास भेजने की धमकी देता है, जबकि फिल्म में वह उसे वहाँ कभी नहीं भेजने का वादा करता है। उन्होंने यह भी नोट किया कि उपन्यास में हम्बर्ट की कथा शैली, हालांकि सुरुचिपूर्ण है, शब्दबद्ध, झमेलेदार और गोल है, जबकि फिल्म में यह "विनम्र और मापा" है। उपन्यास में "निम्फेट्स" के प्रति हम्बर्ट का मोह फिल्म में हम्बर्ट के जीवन के महत्वपूर्ण प्रकरण को पूरी तरह से हटा दिया गया है जिसमें 14 साल की उम्र में वह युवा एनाबेल लेह से प्यार करने में बाधित हो गया था, जिसकी कुछ ही समय बाद मृत्यु हो गई थी, और इसके परिणामस्वरूप सभी संकेतों को छोड़ दिया गया है कि हम्बर्ट डोलोरेस हेज़ से मिलने से पहले नाबालिग लड़कियों के साथ व्यस्त था। उपन्यास में, हम्बर्ट एनाबेल लेह के साथ अपने युवा प्रेमपूर्ण संबंध को बताते हैं, जो वयस्क हस्तक्षेप और उसकी मृत्यु दोनों से विफल हो गया था, जो निम्पेट्स के प्रति उनके जुनून की कुंजी थी। फिल्म में "निम्फेट्स" का एकमात्र उल्लेख हम्बर्ट की डायरी में एक प्रविष्टि है जो विशेष रूप से लोलिता के इर्द-गिर्द घूमती है। हम्बर्ट बताते हैं कि युवावस्था की गंध और स्वाद ने पूरे वयस्कता में उनकी इच्छाओं को भर दियाः "वह छोटी लड़की अपने समुद्र तटीय अंगों और उत्साही जीभ के साथ तब से [उसे] परेशान कर रही थी।" इस प्रकार वह दावा करता है कि "लोलिता की शुरुआत एनाबेल से हुई थी" और एनाबेल के जादू को "उसे दूसरे में अवतार देकर" तोड़ा गया था। यह विचार कि युवा लड़कियों से जुड़ी किसी भी चीज़ ने हम्बर्ट को बियर्डस्ले कॉलेज में फ्रांसीसी साहित्य के प्रोफेसर के रूप में नौकरी स्वीकार करने और रैम्सडेल जाने के लिए प्रेरित किया, फिल्म से पूरी तरह से हटा दिया गया है। उपन्यास में उन्हें पहली बार मैककू परिवार के साथ रहने की जगह मिलती है क्योंकि मैककू की एक बारह साल की बेटी है, एक संभावित "गूढ़ निम्पेट जिसे [वह] फ्रेंच में प्रशिक्षित करेगा और हम्बर्टिश में प्यार करेगा।" हालाँकि, मैककू का घर उसके आने से कुछ दिनों पहले जल जाता है, और यह तब होता है जब श्रीमती हेज़ हम्बर्ट को समायोजित करने की पेशकश करती हैं। शार्लट सुसान बोर्डो के प्रति हम्बर्ट के दृष्टिकोण ने देखा है कि फिल्म की शुरुआत में हम्बर्ट के व्यक्तित्व के कठोर और क्रूर पक्ष को दिखाने के लिए, नाबोकोव और कुब्रिक ने अतिरिक्त तरीके दिखाए हैं जिनमें हम्बर्ट अपनी माँ, शार्लट हेज़ के प्रति राक्षसी व्यवहार करता है। वह उसके प्रति उसके प्यार की घोषणा का मजाक उड़ाता है, और उसकी आकस्मिक मृत्यु के बाद एक सुखद स्नान करता है। यह प्रभावी रूप से आवाज-ओवरों की जगह लेता है जिसमें वह हम्बर्ट को जोड़-तोड़, षड्यंत्रकारी और स्वार्थी के रूप में स्थापित करने के साधन के रूप में लोलिता को बहकाने और छेड़छाड़ करने की अपनी योजनाओं पर चर्चा करता है। हालाँकि, ग्रेग जेनकिंस ने नोट किया है कि फिल्म में शार्लोट के प्रेम नोट पर हम्बर्ट की प्रतिक्रिया अभी भी उपन्यास की तुलना में बहुत दयालु है, और यह कि फिल्म शार्लोट को नापसंद करने के लिए महत्वपूर्ण हद तक जाती है। क्लेयर क्विल्टी क्विल्टी की भूमिका का विस्तार फिल्म में बहुत बड़ा है और इसे कथा के अग्रभूमि में लाया गया है। उपन्यास में, हम्बर्ट को क्विल्टी के घर पर उनके अंतिम टकराव से पहले अपनी प्रतिद्वंद्विता की केवल संक्षिप्त झलक मिलती है, और पाठक को हम्बर्ट के साथ कथा में क्विल्टी के बारे में देर से पता चलता है। कहानी में क्विल्टी की भूमिका को कहानी के अंत में एक गुप्त आश्चर्यजनक मोड़ होने के बजाय फिल्म की शुरुआत से ही पूरी तरह से स्पष्ट किया गया है। टेरी सदर्न के साथ 1962 के एक साक्षात्कार में, कुब्रिक ने क्विल्टी की भूमिका का विस्तार करने के अपने फैसले का वर्णन करते हुए कहा, "कहानी की सतह के ठीक नीचे यह मजबूत माध्यमिक कथा सूत्र संभव था-क्योंकि हम्बर्ट द्वारा उसे मोटल में बहकाने के बाद, या उसके द्वारा उसे बहकाने के बाद, बड़े सवाल का जवाब दिया गया है-इसलिए रहस्य की इस कथा का प्रलोभन के बाद भी जारी रहना अच्छा था।" यह पुस्तक के क्विल्टी के विषय को हम्बर्ट के एक काले दोहरे के रूप में बढ़ाता है, जो हम्बर्ट के सभी सबसे खराब गुणों को दर्शाता है, एक ऐसा विषय जो कुब्रिक को व्यस्त रखता है। फिल्म की शुरुआत कहानी के अंत के करीब एक दृश्य के साथ होती है, हम्बर्ट की क्विल्टी की हत्या। इसका मतलब है कि फिल्म हम्बर्ट को नाबालिगों के बहकाने वाले के रूप में दिखाने से पहले हम्बर्ट को एक हत्यारे के रूप में दिखाती है, और फिल्म दर्शकों को हत्या के लिए एक स्पष्टीकरण के रूप में निम्नलिखित फ्लैशबैक को तैयार करने के लिए तैयार करती है। इसके बाद फिल्म शार्लोट हेज़ के साथ हम्बर्ट की पहली मुलाकात पर वापस जाती है और अंतिम हत्या के दृश्य को एक बार फिर से प्रस्तुत किए जाने तक कालानुक्रमिक रूप से जारी रहती है। हम्बर्ट द्वारा सुनाई गई इस पुस्तक में शुरुआत से ही घटनाओं को कालानुक्रमिक क्रम में प्रस्तुत किया गया है, जिसकी शुरुआत हम्बर्ट के बचपन के जीवन से होती है। जबकि हम्बर्ट पूरे उपन्यास में संकेत देता है कि उसने हत्या की है, इसकी वास्तविक परिस्थितियों का वर्णन अंत तक नहीं किया गया है। एन. पी. आर. के ब्रेट एंथनी जॉनसन ने नोट किया कि उपन्यास एक उल्टे हत्या रहस्य की तरह हैः पाठक को पता है कि किसी की हत्या कर दी गई है, लेकिन पाठक को यह पता लगाने के लिए इंतजार करना होगा कि पीड़ित कौन है। इसी तरह, लोलिता के लिए ऑनलाइन डबलडे प्रकाशक की पठन मार्गदर्शिका में कहा गया है कि "क्विल्टी की पहचान का रहस्य इस उपन्यास को एक प्रकार की जासूसी कहानी में बदल देता है (जिसमें नायक जासूस और अपराधी दोनों है)।" यह प्रभाव निश्चित रूप से कुब्रिक फिल्म में खो गया है। उपन्यास में, मिस प्रैट, बियर्डस्ले में स्कूल की प्रिंसिपल, हम्बर्ट डोलोरेस के व्यवहार संबंधी मुद्दों पर चर्चा करती हैं और अन्य बातों के अलावा हम्बर्ट को नाटक समूह, विशेष रूप से एक आगामी नाटक में भाग लेने की अनुमति देने के लिए राजी करती हैं। फिल्म में, इस भूमिका को क्विल्टी द्वारा "डॉ. जेम्फ" नामक एक स्कूल मनोवैज्ञानिक के रूप में प्रच्छन्न किया गया है। यह भेस उपन्यास में बिल्कुल नहीं दिखाई देता है। दोनों संस्करणों में, एक दावा किया गया है कि लोलिता "यौन रूप से दमित" प्रतीत होती है, क्योंकि उसे रहस्यमय रूप से लड़कों में कोई दिलचस्पी नहीं है। डॉ. जेम्फ और मिस प्रैट दोनों ने यह राय व्यक्त की कि उनकी युवावस्था के इस पहलू को स्कूल की सामाजिक गतिविधियों में भाग लेकर विकसित और प्रोत्साहित किया जाना चाहिए। जबकि प्रैट ज्यादातर चाहते हैं कि हम्बर्ट डोलोरेस को आम तौर पर नाटकीय समूह में जाने दें, क्विल्टी (ज़ेम्पफ के रूप में) विशेष रूप से हाई स्कूल के नाटक (क्विल्टी द्वारा लिखित और उनसे कुछ पर्यवेक्षण के साथ निर्मित) पर केंद्रित है, जिसके लिए लोलिता ने गुप्त रूप से अभ्यास किया है (फिल्म और उपन्यास दोनों में)। उपन्यास में मिस प्रैट भोलापन से डोलोरेस के "यौन दमन" के बारे में इस बात को मानती हैं, जबकि क्विल्टी अपने भेष में सच्चाई जानता है। हालांकि पीटर सेलर्स इस फिल्म में केवल एक चरित्र निभा रहे हैं, डॉ. ज़ेम्पफ के रूप में क्विल्टी का भेष उन्हें एक नकली जर्मन उच्चारण का उपयोग करने की अनुमति देता है जो कि सेलर्स के अभिनय की शैली में है। इस दृश्य के संबंध में, नाटककार एडवर्ड एल्बी का उपन्यास का 1981 का मंच रूपांतरण उपन्यास के बजाय कुब्रिक की फिल्म का अनुसरण करता है। फिल्म कई मौकों पर हम्बर्ट की अंतरात्मा को आहत करने वाले उपन्यास के क्विल्टी (गुमनाम रूप से) के विषय को बरकरार रखती है, हालांकि इस विषय को कैसे निभाया जाता है, इसका विवरण फिल्म में काफी अलग है। उन्हें "हम्बर्ट के दोषी विवेक की उत्पत्ति" के रूप में वर्णित किया गया है, और हम्बर्ट ने उपन्यास में क्विल्टी को अपनी "छाया" के रूप में वर्णित किया है। उपन्यास का पहला और अंतिम शब्द 'लोलिता' है। जैसा कि फिल्म समीक्षक ग्रेग जेनकिंस ने उल्लेख किया है, उपन्यास के विपरीत, पटकथा का पहला और अंतिम शब्द "क्विल्टी" है। उपन्यास में, हम्बर्ट और शार्लोट अवरग्लास झील में तैरते हुए जाते हैं, जहाँ शार्लोट घोषणा करती है कि वह लो को एक अच्छे बोर्डिंग स्कूल में भेज देगी; फिल्म में, यह हिस्सा जोड़ी के बिस्तर पर होता है। संभवतः शार्लोट को मारने का हम्बर्ट का विचार इसी तरह पुस्तक में अवरग्लास झील में होता है, लेकिन फिल्म में घर पर होता है। यह अंतर हम्बर्ट के शार्लोट को मारने के सुविचारित तरीके को प्रभावित करता है। पुस्तक में वह उसे झील में डुबोने के लिए लुभाता है, जबकि फिल्म में वह घर में रहते हुए उसे पिस्तौल से गोली मारने की संभावना पर विचार करता है, दोनों परिदृश्यों में यह निष्कर्ष निकालता है कि वह ऐसा करने के लिए खुद को कभी नहीं ला सका। कुब्रिक की अपनी जीवनी में, विंसेंट लोब्रूटो ने नोट किया कि कुब्रिक ने एक स्टूडियो में अवरग्लास झील को फिर से बनाने की कोशिश की, लेकिन स्टूडियो में इतने महत्वपूर्ण बाहरी दृश्य की शूटिंग करने में असहज हो गए, इसलिए उन्होंने घर पर होने वाले दृश्य को फिर से बनाया। सुसान बोर्डो ने नोट किया कि फिल्म में शार्लोट की वास्तविक मृत्यु के बाद, दो पड़ोसी हम्बर्ट की बंदूक को देखते हैं और गलत निष्कर्ष निकालते हैं कि हम्बर्ट आत्महत्या करने पर विचार कर रहा है, जबकि वास्तव में वह इसके साथ शार्लोट को मारने पर विचार कर रहा था। शार्लट की हत्या का वही प्रयास 1997 की फिल्म (अब अवरग्लास लेक में वापस रखा गया) की डीवीडी के "हटाए गए दृश्य" खंड में दिखाई देता है। उपन्यास में हम्बर्ट वास्तव में शार्लोट को मारने पर विचार करता है और बाद में लोलिता हम्बर्ट पर जानबूझकर उसे मारने का आरोप लगाती है। केवल पहला दृश्य 1962 की फिल्म में है और केवल बाद वाला दृश्य 1997 की फिल्म में दिखाई देता है। स्कूल में लोलिता की दोस्त, मोना डाहल, फिल्म में रैम्सडेल (कहानी का पहला भाग) में एक दोस्त है और कहानी में काफी जल्दी गायब हो जाती है। फिल्म में, मोना बस एक पार्टी की मेजबान है जिसे लोलिता कहानी की शुरुआत में ही छोड़ देती है। मोना उपन्यास में बियर्डस्ले (कहानी का दूसरा भाग) में लोलिता की दोस्त है। उपन्यास में मोना स्कूली नाटक में सक्रिय है, लोलिता हम्बर्ट को मोना के प्रेम जीवन के बारे में कहानियाँ बताती है, और हम्बर्ट ने नोट किया कि मोना "लंबे समय से बंद हो गई थी" (यदि वह कभी भी थी) एक "निम्फेट"। मोना का पहले से ही एक मरीन के साथ संबंध रहा है और ऐसा प्रतीत होता है कि वह हम्बर्ट के साथ फ्लर्ट कर रही है। वह लोलिता के रहस्यों को रखती है और लोलिता को हम्बर्ट से झूठ बोलने में मदद करती है जब हम्बर्ट को पता चलता है कि लोलिता अपने पियानो के पाठ को याद कर रही है। फिल्म में, ऐसा लगता है कि दूसरे भाग में मोना को एक "मिशेल" द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है जो नाटक में भी है और एक मरीन के साथ संबंध रखता है और लोलिता के तंतुओं का समर्थन हम्बर्ट को करता है। फिल्म समीक्षक ग्रेग जेनकिंस का दावा है कि मोना को फिल्म से पूरी तरह से हटा दिया गया है। हम्बर्ट को संदेह है कि लोलिता पूरी कहानी में अलग-अलग समय पर लड़कों में रुचि विकसित कर रही है। वह उपन्यास में विशेष रूप से किसी पर संदेह नहीं करता है। फिल्म में, वह लड़कों की एक जोड़ी, रेक्स और रॉय पर दो बार संदेह करता है, जो लोलिता और उसकी दोस्त मिशेल के साथ घूमते हैं। उपन्यास में मोना का रॉय नाम का एक दोस्त है। उपन्यास में, हम्बर्ट और लोलिता के बीच पहला पारस्परिक आकर्षण इसलिए शुरू होता है क्योंकि हम्बर्ट एक ऐसी हस्ती से मिलता-जुलता है जिसे वह पसंद करती है। फिल्म में, यह एक ड्राइव-इन हॉरर फिल्म में होता है जब वह उसका हाथ पकड़ती है। यह दृश्य क्रिस्टोफर ली की द कर्स ऑफ फ्रेंकस्टीन का है जब राक्षस अपना मुखौटा हटा देता है। क्रिस्टीन ली गेंगारो का सुझाव है कि इससे पता चलता है कि हम्बर्ट एक मुखौटा में एक राक्षस है, और यही सिद्धांत जेसन ली द्वारा अधिक विस्तार से विकसित किया गया है। उपन्यास की तरह, लोलिता ग्रीष्मकालीन शिविर के लिए प्रस्थान करने से पहले हम्बर्ट के लिए स्नेह दिखाती है। उपन्यास में, जिस होटल में हम्बर्ट और डोलोरेस के पहली बार संबंध हैं और क्विल्टी द्वारा मंच-नाटक जिसके लिए डोलोरेस अपने हाई स्कूल में प्रदर्शन करने की तैयारी करता है, दोनों को द एनचांटेड हंटर कहा जाता है। हालांकि, उपन्यास में स्कूल की प्रधानाध्यापिका प्रैट ने गलती से नाटक को द हंटेड एनचेंटर के रूप में संदर्भित किया है। कुब्रिक की फिल्म में, होटल का नाम उपन्यास के समान है, लेकिन अब इस नाटक को वास्तव में द हंटेड एनचेंटर कहा जाता है। दोनों नाम केवल संकेतों के माध्यम से स्थापित किए जाते हैं-होटल में पुलिस सम्मेलन के लिए बैनर और नाटक के लिए मार्की-संवाद में नामों का कभी उल्लेख नहीं किया जाता है। लोलिता से पहले और बाद में हम्बर्ट और अन्य महिलाओं के बीच संबंधों को फिल्म से हटा दिया गया है। ग्रेग जेनकिंस इसे अपने आख्यानों को सरल बनाने की कुब्रिक की सामान्य प्रवृत्ति के हिस्से के रूप में देखते हैं, यह भी देखते हुए कि उपन्यास हमें महिलाओं में हम्बर्ट के स्वाद के बारे में अधिक "अनुभवी" दृष्टिकोण देता है। केवल फिल्म में होटल में एक पुलिस सम्मेलन होता है जहां हम्बर्ट का नैतिक संकट सामने आता हैः क्या लोलिता को उसे बहकाने की अनुमति दी जाए, या इसके बजाय उसके अग्रिमों को अस्वीकार कर दिया जाए और उसके सौतेले पिता के रूप में सबसे अच्छा व्यवहार करने का विकल्प चुना जाए। कुब्रिक विद्वान मिशेल सिमेंट इसे कुब्रिक की अधिकारियों पर हमला करने की सामान्य प्रवृत्ति के रूप में देखते हैं। लोलिता फिल्म में स्कूली नाटक (क्लेयर क्विल्टी द्वारा लिखित) को पूरा करती है, लेकिन उपन्यास में इसे खत्म करने से पहले ही छोड़ देती है। फिल्म में, हम देखते हैं कि क्विल्टी के नाटक में सूचक प्रतीकवाद है, और लोलिता के पियानो के सबक से गायब होने पर हम्बर्ट का लोलिता के साथ टकराव नाटक के प्रीमियर में उनकी विजयी शुरुआत के बाद होता है। संगीत फिल्म का संगीत नेल्सन रिडल द्वारा रचित था (मुख्य विषय बॉब हैरिस द्वारा था)। आवर्ती नृत्य संख्या पहली बार रेडियो पर सुनी गई जब हम्बर्ट बगीचे में लोलिता से मिलता है, बाद में "लोलिता या या" नाम से एक हिट एकल बन गया, जिसमें सू लियोन को एकल संस्करण पर गायन का श्रेय दिया गया। दूसरी तरफ 60 के दशक की शैली का एक हल्का रॉक गीत था जिसे "टर्न ऑफ द मून" कहा जाता था जिसे सू लियोन ने भी गाया था। "लोलिता या या" को बाद में अन्य बैंडों द्वारा रिकॉर्ड किया गया था; यह द वेंचर्स के लिए भी एक हिट एकल था, जो बिलबोर्ड हॉट 100 पर 61 तक पहुंच गया। बिलबोर्ड में एक समीक्षा में कहा गया है, "हिट फिल्म लोलिता से शीर्षक धुन के कई संस्करण आए हैं लेकिन यह आंकड़ा आज तक का सबसे मजबूत है। सामान्य वेंचर्स गिटार ध्वनि को आवाजों के साथ बड़े करीने से संवर्धित किया जाता है। रिसेप्शन लोलिता का प्रीमियर 13 जून, 1962 को न्यूयॉर्क शहर में हुआ (स्क्रीन पर कॉपीराइट की तारीख 1961 है)। इसने बहुत कम विज्ञापनों के साथ काफी अच्छा प्रदर्शन किया, जो ज्यादातर मौखिक रूप से निर्भर था; कई आलोचकों ने फिल्म के प्रति रुचि नहीं दिखाई या खारिज कर दिया, जबकि अन्य ने इसे शानदार समीक्षा दी। हालाँकि, हेबिफिलिया से संबंधित विषय वस्तु के कारण यह फिल्म बहुत विवादास्पद थी। सकारात्मक समीक्षाओं के बीच, द न्यूयॉर्क टाइम्स के बोसली क्राउथर ने लिखा कि फिल्म उपन्यास से "स्पष्ट रूप से अलग" थी और इसमें "शैली और मनोदशा के कुछ अजीब भ्रम" थे, लेकिन फिर भी इसमें "एक दुर्लभ शक्ति, एक विकृत लेकिन अक्सर एक ऑफ-बीट संचार की ओर बढ़ने वाला धक्का" था। द वाशिंगटन पोस्ट के रिचर्ड एल. को ने इसे "एक विशेष रूप से शानदार फिल्म" कहा, जिसमें "नफरत का नहीं, बल्कि सच का मजाक उड़ाने का स्वर था। आधुनिक जीवन पर निर्देशक और लेखक का एक दृष्टिकोण है जो चापलूसी वाला नहीं है, बल्कि तिरस्कारपूर्ण भी नहीं है। यह मानवीय कॉमेडी के लिए खेद की बात है। लॉस एंजिल्स टाइम्स के फिलिप के. श्यूयर ने घोषणा की कि फिल्म "कॉमेडी के चरम पर पहुँचने का प्रबंधन करती है, लेकिन वयस्क स्तर पर, जो वास्तव में दुर्लभ हैं, और साथ ही मानव संचार, मानव सहभागिता में त्रासदी को रेखांकित करने के लिए, उन लोगों के बीच जिन्होंने अपने संकेतों को निराशाजनक रूप से पार कर लिया है।" मंथली फिल्म बुलेटिन ने लिखा कि फिल्म के प्राथमिक विषय "जुनून और असंगति" थे, और चूंकि कुब्रिक "कामुक तनाव के लिए बहुत कम भावना वाले एक बौद्धिक निर्देशक थे. इसलिए कुब्रिक के वैकल्पिक दृष्टिकोण को वैध के रूप में स्वीकार करने के लिए अधिक आसानी से तैयार किया जाता है।" द न्यू यॉर्कर के लिए एक आम तौर पर सकारात्मक समीक्षा में, ब्रेंडन गिल ने लिखा कि "कुब्रिक अद्भुत रूप से आत्मविश्वासी है; उसका कैमरा पहले पांच मिनट के भीतर हमें बता देता है कि वह अपने मास्टर की आवश्यकता के अनुसार कोई भी चमत्कार कर सकता है, वह हमें व्यापक रूप से स्केच किए गए और मोटे तौर पर हंसी के लिए अभिनय किए गए दृश्यों की एक श्रृंखला प्रदान करने के लिए आगे बढ़ता है, और हम हंसते हैं, चाहे परिस्थितियाँ कितनी भी रुग्ण क्यों न हों।" साइट एंड साउंड में अर्लीन क्रॉस ने लिखा कि "लोलिता-अपने तरीके से-एक अच्छी फिल्म है।" उन्होंने नाबोकोव की पटकथा को "अनुकूलन का एक मॉडल" और कलाकारों को "लगभग-परिपूर्ण" पाया, हालांकि उन्होंने कामुकता पर कुब्रिक के प्रयासों को "परिपूर्ण और गुमराह" के रूप में वर्णित किया और सोचा कि "दृश्य कॉमेडी के लिए उनका उपहार कामुकता के उनके चित्रण की तरह ही कमजोर है"। वैराइटी का एक मिश्रित मूल्यांकन था, जिसमें फिल्म को "कभी-कभी मनोरंजक लेकिन आकारहीन" कहा गया था, और इसकी तुलना "एक मधुमक्खी से की गई थी जिससे स्टिंगर को हटा दिया गया था।" यह अभी भी एक तरह की आशाजनक असम्मान के साथ गूंजता है, लेकिन इसमें आश्चर्यचकित करने की शक्ति का अभाव है और अंततः कॉमेडी या व्यंग्य के रूप में बहुत कम बिंदु बनाता है। हैरिसन की रिपोर्ट नकारात्मक थी, जिसमें लिखा था, "आपको यह कहने के लिए डुबुक के एक अनुकरण करने वाले, प्रिसिश चाचा होने की आवश्यकता नहीं है कि फिल्म आपको एक ऐसी भावना के साथ छोड़ देती है जो इसकी अधिकांश कहानियों में घृणित रूप से घृणित है", यह कहते हुए कि "भले ही प्रदर्शक बुकिंग पर एक डॉलर कमाता है, वह शर्म की भावना महसूस कर सकता है क्योंकि वह अपने थके हुए रास्ते को बैंक तक ले जाता है।" द न्यू रिपब्लिक के स्टेनली कॉफ़मैन ने लोलिता को "आश्चर्यजनक रूप से असंतोषजनक" कहा। फिल्म को समय के साथ आलोचकों द्वारा फिर से सराहा गया है, और वर्तमान में 44 समीक्षाओं के आधार पर और 7.9/10 की औसत रेटिंग के साथ समीक्षा एग्रीगेटर वेबसाइट रॉटन टोमाटोज़ पर 91 प्रतिशत का स्कोर है। आलोचनात्मक सर्वसम्मति में लिखा हैः "कुब्रिक की लोलिता अपनी प्रतीत होने वाली अप्रभावी स्रोत सामग्री को एक चालाक हास्य स्पर्श और जेम्स मेसन के एक उत्कृष्ट प्रदर्शन के साथ अनुकूलित करती है जो विवादास्पद उपन्यास को अपनी आवश्यक बढ़त का त्याग किए बिना कुछ ताज़ा रूप से नए में बदल देती है।" मेटाक्रिटिक फिल्म को 14 आलोचकों की समीक्षाओं के आधार पर 100 में से 79 का स्कोर देता है, जो "आम तौर पर अनुकूल समीक्षाओं" को दर्शाता है। फिल्म निर्माता डेविड लिंच ने कहा है कि लोलिता उनकी पसंदीदा कुब्रिक फिल्म है। यह फिल्म व्यावसायिक रूप से सफल रही। लगभग $20 लाख के बजट पर निर्मित, लोलिता ने घरेलू स्तर पर $9,250,000 की कमाई की। अपने शुरुआती प्रदर्शन के दौरान, फिल्म ने उत्तरी अमेरिकी किराए में अनुमानित $45 लाख की कमाई की। फिल्म के रिलीज़ होने के वर्षों बाद इसे वीएचएस, लेजरडिस्क, डीवीडी और ब्लू-रे पर फिर से रिलीज़ किया गया है। इसने अमेरिका में वीएचएस पर किराए में 37 लाख डॉलर की कमाई की। पुरस्कार और सम्मान वैकल्पिक संस्करण वह दृश्य जहां लोलिता पहली बार हम्बर्ट को खाट पर लेटते हुए "बहकाती" है, फिल्म के ब्रिटिश और ऑस्ट्रेलियाई कट में लगभग 10 सेकंड लंबा है। अमेरिकी संस्करण में, शॉट फीकी पड़ जाती है क्योंकि वह शिविर में चार्ली के साथ खेले गए "खेल" के विवरण को फुसफुसाती है। यू. के./ऑस्ट्रेलियाई प्रिंट में, शॉट जारी है क्योंकि हम्बर्ट कहता है कि वह खेल से परिचित नहीं है। फिर वह और अधिक विवरण फुसफुसाने के लिए फिर से झुकती है। कुब्रिक फिर लोलिता के चेहरे के एक करीबी शॉट को काटता है क्योंकि वह कहती है "ठीक है, ठीक है" और फिर फीकी पड़ जाती है क्योंकि वह खाट पर हम्बर्ट पर उतरने लगती है। फिल्म के बाद के कट का उपयोग रीजन 1 डीवीडी रिलीज के लिए किया गया था। यह अमेरिका में टर्नर क्लासिक मूवीज पर प्रसारित संस्करण भी है। स्टैनली कुब्रिक द्वारा अनुमोदित हस्तांतरण का उपयोग करने के लिए मानदंड लेजर डिस्क रिलीज एकमात्र है। यह स्थानांतरण 1.33 और 1.66 पहलू अनुपात के बीच बारी-बारी से होता है (जैसा कि कुब्रिक-अनुमोदित स्ट्रेंजेलोव हस्तांतरण करता है)। आज तक की सभी बाद की रिलीज़ 1.66 रही हैं (जिसका अर्थ है कि सभी 1.33 शॉट थोड़े मैट हैं)। अन्य फिल्म रूपांतरण लोलिता को 1997 में फिर से फिल्माया गया था, जिसका निर्देशन एड्रियन लिन ने किया था, जिसमें हम्बर्ट के रूप में जेरेमी आयरन, शार्लोट के रूप में मेलानी ग्रिफ़िथ और लोलिता के रूप में डोमिनिक स्वेन ने अभिनय किया था। फिल्म को व्यापक रूप से कुब्रिक फिल्म की तुलना में नाबोकोव के प्रति अधिक वफादार होने के रूप में प्रचारित किया गया था। हालांकि कई लोगों ने देखा कि यह मामला था (जैसे कि द न्यूयॉर्क ऑब्जर्वर में एरिका जोंग का लेखन), फिल्म को कुब्रिक के संस्करण के रूप में अच्छी प्रतिक्रिया नहीं मिली, और यह एक प्रमुख बॉक्स ऑफिस बम थी, जिसे पहले शोटाइम केबल नेटवर्क पर दिखाया गया था, फिर नाटकीय रूप से रिलीज़ किया गया था, जिसने 62 मिलियन डॉलर के बजट के आधार पर यूएस बॉक्स ऑफिस पर केवल 1 मिलियन डॉलर की कमाई की थी। यह भी देखें 1962 की अमेरिकी फिल्मों की सूची संदर्भ आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक 1962 की फिल्में 1962 की कॉमेडी-ड्रामा फिल्में अमेरिकी ब्लैक-एंड-व्हाइट फिल्में अमेरिकी कॉमेडी-ड्रामा फिल्में अमेरिकी गैर-रैखिक कथा फिल्में अमेरिकी रोमांटिक ड्रामा फिल्में ब्रिटिश ब्लैक-एंड-व्हाइट फिल्में ब्रिटिश कॉमेडी-ड्रामा फिल्में ब्रिटिश गैर-रैखिक कथा फिल्में सेंसर की गई फिल्में बाल यौन शोषण के बारे में फिल्में शिक्षकों के बारे में फिल्में अमेरिकी उपन्यासों पर आधारित अनाथ फिल्मों के बारे में फिल्में स्टेनली कुब्रिक द्वारा निर्देशित व्लादिमीर नाबोकोव फिल्म्स द्वारा बनाई गई फिल्में न्यू हैम्पशायर में स्थापित नेल्सन रिडल फिल्म्स द्वारा ओहियो में सेट 1950 की फिल्मों में सेट की गई एसोसिएटेड ब्रिटिश स्टूडियो में शूट की गई फिल्में फिल्मों में किशोर कामुकता फिल्म मेट्रो-गोल्डविन-मेयर फिल्मों में अश्लीलता फिल्म यौन संबंधी विवादों में विवाद