Ach Herr, mich armen Sünder, BWV 135
जोहान सेबेस्टियन बाख ने ट्रिनिटी के बाद तीसरे रविवार के लिए लीपज़िग में चर्च कैंटाटा (आह लॉर्ड, गरीब पापी जो मैं हूं), 135 की रचना की और पहली बार 25 जून 1724 को इसका प्रदर्शन किया। यह उनके दूसरे वार्षिक चक्र का चौथा कोरेल कैंटाटा है, और यह सिरियाकस श्नीगास के भजन पर आधारित है। बाख के कोरेल कैंटाटा चक्र के प्रारूप में, भजन के शब्दों को केवल बाहरी आंदोलनों में अपरिवर्तित रखा जाता है, जबकि एक अज्ञात समकालीन लिब्रेटिस्ट पाठ और एरियास के लिए आंतरिक छंद की व्याख्या करता है। बाख ने कैंटाटा को छह आंदोलनों में संरचित किया, जिसमें कोरेल धुन को शुरुआती आंदोलन में एक कोरेल कल्पना में और समापन आंदोलन में चार-भाग की सेटिंग में स्थापित किया गया। दो कोरल आंदोलन तीन मुखर एकल कलाकारों के बारी-बारी से पाठ और एरियास को तैयार करते हैं। बाख ने चार-भाग वाली गाना बजाने वाली मंडली, और कॉर्नेट, ट्रॉम्बोन, दो ओबो, तार और निरंतरता के बारोक वाद्य यंत्रों का भी उपयोग किया। उन्होंने पहला आंदोलन एक पॉलीफोनिक कोरेल कल्पना के रूप में स्थापित किया, बास कैंटस फर्मस गाता है। इतिहास और शब्द बाख ने मई 1723 के अंत में लीपज़िग में संगीत निर्देशक थॉमसकांटोर के रूप में पदभार संभाला। शहर के चार चर्चों में धार्मिक वर्ष के रविवार और दावत के दिनों के लिए संगीत की आपूर्ति करना उनके कर्तव्यों का हिस्सा था, और उन्होंने इन अवसरों के लिए नए कैंटाटा की रचना करने का फैसला किया। उन्होंने 1723 में ट्रिनिटी के बाद पहले रविवार के लिए एक कैंटाटा के साथ शुरुआत की, 30 मई को प्रदर्शन किया, और अगले वर्ष ट्रिनिटी तक चर्च कैंटाटा की एक श्रृंखला लिखी, जिसे उनके पहले कैंटाटा चक्र के रूप में जाना जाने लगा। अगले वर्ष, उन्होंने धार्मिक वर्ष के अवसरों के लिए नए कैंटाटा की रचना की, प्रत्येक एक लूथरन कोरेल पर आधारित था, एक प्रयास जो बाद में उनके कोरेल कैंटाटा चक्र के रूप में जाना जाने लगा। उन्होंने इस चक्र के चौथे कैंटाटा के रूप में लिखा, जिसे उन्होंने दो सप्ताह पहले शुरू किया था। बाख ने अपने दूसरे वार्षिक चक्र के चौथे कैंटाटा के रूप में ट्रिनिटी के बाद तीसरे रविवार के लिए कैंटाटा की रचना की, और पहली बार 25 जून 1724 को, एक दिन बाद, सेंट जॉन्स डे पर इसका प्रदर्शन किया। रविवार के लिए निर्धारित पठन पीटर के पहले पत्र से थे, "प्रभु पर अपना बोझ डालें" (), और ल्यूक के सुसमाचार से, खोई हुई भेड़ का दृष्टांत और खोए हुए सिक्के का दृष्टांत ()। कैंटाटा पूरी तरह से साइरियाकस श्नीगास के कोरेल (1597) पर आधारित है, जो छह पंक्तियों में भजन 6 पर एक व्याख्या है। पठन के साथ संबंध अपेक्षाकृत मामूली हैः प्रभु का सांत्वना (आंदोलन 3) और दुश्मनों का विनाश (आंदोलन 5) पत्र को संदर्भित करता है, जबकि भजन का विषय, एक पश्चातापी पापी के बारे में आनंद, सुसमाचार से जुड़ता है। अज्ञात लिब्रेटिस्ट ने पहले और अंतिम छंद को अपरिवर्तित रखा। उन्होंने अन्य चार पंक्तियों को बारी-बारी से पाठ और एरियास के लिए चार आंदोलनों में अनुवादित किया। संगीत संरचना और स्कोरिंग बाख ने छह आंदोलनों में कैंटाटा को संरचित किया। पहले और अंतिम को एक कोरेल कल्पना और एक समापन कोरेल के रूप में गाना बजानेवालों के लिए सेट किया गया है। वे लिब्रेटिस्ट द्वारा व्यवस्थित पाठ के साथ बारी-बारी से पाठ और एरियास तैयार करते हैं। बाख ने तीन मुखर एकल गायकों (अल्टो (ए), टेनर (टी) और बास (बी)), एक चार-भाग वाली गाना बजाने वाली मंडली, और एक बारोक वाद्य समूह के लिए काम कियाः अंतिम आंदोलन में सोप्रानो कोरेल धुन को मजबूत करने के लिए कॉर्नेट (सीटी), पहले आंदोलन में बास कोरेल धुन को मजबूत करने के लिए ट्रॉम्बोन (टीबी), दो ओबो (ओबी), दो वायलिन (वीएल), वायोला (वीए), और बासो कंटीनो (बीसी)। कैंटाटा की अवधि 17 मिनट बताई गई है। आंदोलनों की निम्नलिखित तालिका में, स्कोरिंग न्यू बाख-ऑस्गाबे का अनुसरण करती है। कुंजी और समय के हस्ताक्षर बाख विद्वान अल्फ्रेड डुर द्वारा पुस्तक से लिए गए हैं, जिसमें सामान्य समय (4/4) और अला ब्रीव (2/2) के प्रतीकों का उपयोग किया गया है। वाद्ययंत्रों को हवाओं और तारों के लिए अलग से दिखाया गया है, जबकि निरंतरता, पूरे समय बजाना, नहीं दिखाया गया है। संरचना प्रारंभिक कोरस पिछले कोरेल कैंटाटास की तरह एक कोरेल कल्पना है। बाख ने अपने दूसरे चक्र की शुरुआत सोप्रानो में कोरेल धुन के कैंटस फर्मस के साथ की थी, इस चौथे काम में बास को सम्मान प्राप्त है। बाख विद्वान क्रिस्टोफ वोल्फ के अनुसार, चक्र के पहले चार कैंटाटा एक समूह बनाते हैं, जो अपनी कोरेल कल्पनाओं में विशिष्ट रूप से अलग होते हैं। एक फ्रेंच ओवरचर (), एक मोटेट () और एक इतालवी कॉन्सर्टो () के बाद, आंदोलन कोरेल धुन की "मुखर और वाद्य काउंटरप्वाइंट की असाधारण शैली" है। सभी भाग, यहां तक कि वाद्ययंत्र भी, धुन की बहुभाषी सेटिंग में भाग लेते हैं। बाख ने मेलोडी का उपयोग किया, मूल रूप से एक प्रेम गीत, बाद में अपने क्रिसमस ओरेटोरियो के पहले कोरेल के लिए, और कई बार अपने सेंट मैथ्यू पैशन में, सबसे प्रमुख रूप से। पाठ की सभी आठ पंक्तियों को पहले वाद्य के रूप में, फिर स्वर के रूप में माना जाता है। वाद्य प्रत्याशा तारों के खिलाफ ओबो I और II की निरंतरता के बिना एक तिकड़ी है, जो कैन्टस फर्मस को एक साथ खेलते हैं। इस उच्च बनावट के बिल्कुल विपरीत, चार-भाग वाली मुखर सेटिंग में बेस में कैंटस फर्मस का प्रभुत्व है, जो ट्रॉम्बोन और निरंतरता द्वारा प्रबलित है। तार अन्य आवाजों के साथ कोला पार्टी बजाते हैं। "(कि मैं हमेशा के लिए जीवित रह सकता हूँ) शब्दों पर कैन्टस फर्मस को तीन गुना धीमा कर दिया जाता है। टेनर पाठ में, "नोट्स की भीड़" पश्चातापी पापी के "आँसू" की छवियों को दर्शाती है, जो तेज नदियों की तरह मेरे गालों को लुढ़काते हैं। मेरी आत्मा आतंक से चिंतित और भयभीत है। यह कोरेल की एक मूल पंक्ति द्वारा समाप्त होता है, "आह, भगवान, इतना लंबा क्यों?" टेनर आरिया में, दो ओबो के साथ, "मृत्यु में पतन" को सातवें स्थान पर गिरने से चित्रित किया गया है, लंबी खामोशी से "मृत्यु में मौन"। आल्टो पाठ की शुरुआत कोरेल की एक मूल पंक्ति के साथ होती है, "मैं रोते-बिलखते थक गया हूँ", जिसे धुन की पहली पंक्ति के बदलाव में व्यक्त किया गया है। बेस आरिया एक जोरदार पुकार है, "इसलिए, आप सभी दुष्ट हैं।" तार एक शक्तिशाली दो-बार वाक्यांश बजाते हैं, जिसे निचली पिचों पर दो बार दोहराया जाता है, जिस बिंदु पर यह ऊपर की ओर उड़ता है और प्रकृति में तेजी से फैलता है। कार्ल फिलिप इमानुएल बाख और एग्रिकोला द्वारा लिखित और 1754 में प्रकाशित बाख के संस्मरण में उनकी विशिष्ट धुनों का उल्लेख किया गया है जिन्हें "अजीब" और "किसी अन्य की तरह नहीं" के रूप में वर्णित किया गया है। यह एक अच्छा उदाहरण है; सावधानीपूर्वक आकार और शिल्प, लगभग तीन सप्तक से अधिक और एक अभूतपूर्व शक्ति का विकिरण करते हुए दांतेदार आकारों के माध्यम से आगे बढ़ाया जाता है और हर समय पाठ की कल्पना को दर्शाता है। कैंटाटा चार-भाग वाले कोरेल के साथ बंद होता है, सोप्रानो कॉर्नेट द्वारा प्रबलित होता है। रिकॉर्डिंग सूची बाख-कैंटाटस वेबसाइट पर चयन से ली गई है। जे. एस. बाखः कैंटाटस बी. डब्ल्यू. वी. 29 और बी. डब्ल्यू. वी. 135, वोल्फगैंग गोनेनवीन, सुड्ड्यूशर मैड्रिगलचोर, डॉयचे बाखसोलिस्टन, एमी लिस्केन, पेट्रे मुंटेनु, जोहान्स होफलिन, जैकब स्टैम्पफली, कैंटेट 1963 बाख कैंटाटस वॉल्यूम। 3-एसेंशन डे, व्हिटसन, ट्रिनिटी, कार्ल रिक्टर, मुंचेनर बाख-चोर, मुंचेनर बाख-ऑर्चेस्टर, एना रेनॉल्ड्स, पीटर श्रेयर, डीट्रिच फिशर-डिसकाउ, आर्काइव प्रोडक्शन 1975 डाई बाख कैंटेट वॉल्यूम। 40, हेलमुथ रिलिंग, गेचिंगर कैंटोरी, बाख-कॉलेजियम स्टटगार्ट, हेलेन वाट्स, एडलबर्ट क्रॉस, फिलिप हटनलोचर, हैंस्लर 1979 जे. एस. बाकः दास कांटाटेनवर्क-सेक्रेड कैंटाटस वॉल्यूम। 7, गुस्ताव लियोनहार्ड्ट, नाबेनचोर हनोवर, कॉलेजियम वोकल जेंट, लियोनहार्ड्ट-कंसोर्ट, रेने जैकब्स, मारियस वैन एल्टेना, मैक्स वैन एग्मंड, टेलडेक 1983 बाख संस्करण खंड। 2-कैंटाटस वॉल्यूम। 11, पीटर जान ल्यूसिंक, हॉलैंड बॉयज़ कॉयर, नीदरलैंड्स बाख कॉलेजियम, सिट्से बुवाला, नट स्कॉच, बास रामसेलार, ब्रिलियंट क्लासिक्स 1999 जे. एस. बाखः कम्पलीट कैंटाटस वॉल्यूम। 12, टोन कूपमैन, एम्स्टर्डम बारोक ऑर्केस्ट्रा एंड कॉयर, एनेट मार्कर्ट, क्रिस्टोफ प्रेगार्डियन, क्लाउस मर्टेंस, एंटोनी मार्चैंड 2000 बाख कैंटाटस वॉल्यूम। 2: पेरिस/ज्यूरिख/ट्रिनिटी के बाद दूसरे रविवार के लिए/ट्रिनिटी के बाद तीसरे रविवार के लिए, जॉन एलियट गार्डिनर, मोंटेवर्डी कॉयर, अंग्रेजी बारोक सोलोइस्ट, रॉबिन टायसन, वर्नोन किर्क, जोनाथन ब्राउन, सोली देव ग्लोरिया 2000 जे. एस. बाखः कैंटाटस वॉल्यूम। 29 (लीपज़िग 1725 से कैंटाटास), मासाकी सुजुकी, बाख कॉलेजियम जापान, पास्कल बर्टिन, गर्ड टर्क, पीटर कूय, बी. आई. एस. 2004 जे. एस. बाखः कैंटाटास फॉर द कम्पलीट लिटर्जिकल ईयर वॉल्यूम। 2: "वेर नूर डेन लाइबेन गॉट लस्ट वाल्टन"-कैंटाटस बी. डब्ल्यू. वी. 177·93·135, सिगिसवाल्ड कुइजकेन, ला पेटिट बैंडे, सिरी थॉर्नहिल, पेट्रा नोस्कायोवा, क्रिस्टोफ जेनज़, जान वैन डेर क्रेबबेन, एक्सेंट 2005 संदर्भ ग्रंथ सूची बाहरी लिंक बी. डब्ल्यू. वी. 135 एच. हेर, मिख आर्मेन सुंदर अंग्रेजी अनुवाद, यूनिवर्सिटी ऑफ वरमोंट बी. डब्ल्यू. वी. 135 एच. हेर, मिख आर्मेन सुंदर पाठ, स्कोरिंग, यूनिवर्सिटी ऑफ अल्बर्टा ल्यूक डैनः बी. डब्ल्यू. वी. 135.6 bach-chorales.com हर्र, मिख आर्मेन सुंदर, बी. डब्ल्यू. वी. 135: प्रदर्शन