Michael Bradford
माइकल ब्रैडफोर्ड (जन्म 1961) एक अमेरिकी संगीतकार हैं। डेट्रॉइट, मिशिगन के मूल निवासी, उन्हें मुख्य रूप से एक बास गिटारवादक के रूप में जाना जाता है, लेकिन वे गिटार और कीबोर्ड भी बजाते हैं, और उन्होंने संगीत निर्माण और इंजीनियरिंग में व्यापक काम किया है। ब्रैडफोर्ड ने मैडोना, यंगस्टाउन, किड रॉक, अंकल क्रैकर और फिल्मों के लिए संगीत में काम किया है। वह वर्तमान में द फेलन्स क्लब के लिए गिटारवादक हैं और उन्हें उनके पहले एल्बम वेलकम टू द क्लब में सुना जा सकता है। प्रारंभिक जीवन उनका जन्म और पालन-पोषण डेट्रॉइट के ईस्ट साइड में हुआ था, एक ऐसा क्षेत्र जो कभी एक स्थिर श्रमिक वर्ग का पड़ोस था, लेकिन 1967 में शहर के उथल-पुथल भरे दंगों के बाद जल्दी ही क्षय में बदल गया। 1960 के दशक के अंत और 1970 के दशक की शुरुआत भी संगीत के लिए डेट्रॉइट में एक उल्लेखनीय समय था। मोटाउन साउंड देश भर में फैल रहा था, लेकिन द रैशनल, बॉब सेगर और द फ्रॉस्ट जैसे स्थानीय बैंडों को भी द जेम्स गैंग, स्ली एंड द फैमिली स्टोन और वेनिला फज जैसे बैंडों के रॉक के साथ स्थानीय रेडियो पर लगातार एक्सपोजर मिल रहा था। इनमें से कई बैंडों ने हार्पर एवेन्यू पर एक स्थानीय संगीत कार्यक्रम स्थल, द ईस्टटाउन थिएटर में प्रदर्शन किया। थिएटर एक परिवर्तित मूवी थिएटर था, और ब्रैडफोर्ड के घर से कुछ ही दूरी पर था। रॉक भीड़ के प्रभाव के कारण, थिएटर को "शहर के सबसे कुख्यात नशीली दवाओं से भरे रॉक स्थलों में से एक" के रूप में प्रतिष्ठा मिली थी। रॉक संगीत के लिए माइकल के शुरुआती संपर्क ने उन्हें आर एंड बी के अधिक स्पष्ट विकल्प के बजाय रॉक में अपना करियर बनाने के लिए प्रेरित किया। 1973 में, माइकल को ग्रोसे पॉइंट मिशिगन के एक निजी स्कूल, यूनिवर्सिटी लिगेट स्कूल में भर्ती कराया गया था। सहपाठियों में जेफरी यूजेनाइड्स शामिल थे, जिन्होंने आगे चलकर द वर्जिन सुसाइड्स और मिडिलसेक्स लिखा। माइकल यू. एल. एस. में रहे और 1978 में 12वीं कक्षा से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। आखिरकार, माइकल ने स्थानीय बैंड के साथ खेलना शुरू कर दिया, और उपनगरीय फार्मिंगटन हिल्स, एम. आई. में स्थानीय डेट्रॉइट रिकॉर्डिंग स्टूडियो, जैसे यूनाइटेड साउंड, साउंड सूट और एंबिएंस रिकॉर्डिंग में काम करना शुरू कर दिया। एंबिएंस उस समय एक प्रमुख स्टूडियो था, और वहाँ कई रिकॉर्ड, विज्ञापन और औद्योगिक फिल्म साउंडट्रैक रिकॉर्ड किए गए थे। एंबिएंस में, माइकल की मुलाकात इंजीनियर जेरार्ड स्मेरेक से हुई, जो एक स्थानीय शौकीन थे, जिनके पास उत्पादन था और माइकल को रिकॉर्डिंग सत्रों में उनकी सहायता करने की अनुमति थी। जेरार्ड की कार्य नैतिकता, उनके ग्राहकों की जरूरतों का अनुमान लगाकर उनके लिए "आवश्यक और उपयोगी" बनने के लिए उनके अनुस्मारक के साथ मिलकर, माइकल को स्टूडियो में आने वाले कलाकारों के साथ पर्दे के पीछे काम करने के लिए प्रेरित किया। अर्ल क्लुघ 1981 में, माइकल की मुलाकात जैज़ गिटारवादक अर्ल क्लुघ से एंबिएंस में काम करते हुए हुई। अर्ल उस समय बेहद सफल थे, उन्होंने क्रेज़ी फॉर यू जैसे एल्बम बनाए। अर्ल नए वाद्य जैज़ कलाकारों में सबसे सफल थे, और उनकी रचनाओं को दुनिया भर के रेडियो पर सुना जाता था। अर्ल को अभी भी संगीत के क्षेत्र में "बेहतरीन ध्वनिक गिटार वादकों में से एक" माना जाता है, लेकिन माइकल को जो बात प्रभावित कर रही थी, वह थी अर्ल की एल्बम की बिक्री से होने वाली आय और एयरप्ले और टीवी और फिल्म लाइसेंस से रॉयल्टी। अर्ल ने एंटोनियो कार्लोस जोबिम जैसे संगीतकारों के उदाहरणों का उपयोग करके माइकल को रचना में प्रशिक्षित किया। अर्ल ने माइकल को प्रकाशन, कॉपीराइट और लाइसेंस देने के तंत्र के बारे में भी शिक्षित किया। इस जानकारी ने माइकल को गीत लेखन के बारे में एक ऐसे करियर के रूप में गंभीर होने के लिए प्रेरित किया जिसमें वह जीविकोपार्जन कर सकें। एंबिएंस में रिकॉर्ड करने वाली एक अन्य कलाकार अनीता बेकर थीं। जेरार्ड स्मेरेक उनके इंजीनियर भी थे, और गेरार्ड माइकल को कीबोर्ड ध्वनियों और ड्रम प्रोग्रामिंग में मदद करने के लिए अनीता के शिविर में ले आए, ड्रम मशीन, सैंपलर और ध्वनियों को मसालेदार बनाने के लिए ताल वाद्ययंत्रों की रिकॉर्डिंग का उपयोग करते हुए। इसने अंततः अनीता के 1994 के एल्बम रिदम ऑफ लव पर एक प्रोडक्शन क्रेडिट प्राप्त किया। एल्बम डबल-प्लेटिनम गया, शानदार समीक्षाएँ मिलीं और माइकल के लिए और अधिक दरवाजे खोले गए। रिदम ऑफ लव की सफलता के बाद, माइकल को एक छोटी सी दुविधा का सामना करना पड़ा। 1994 में, न्यूयॉर्क और लॉस एंजिल्स के बीच चयन का सामना करते हुए, माइकल ने अधिक अनुकूल जलवायु के लिए लॉस एंजिल्स को चुना। उनके आने पर, माइकल का परिचय पॉल बकमास्टर से हुआ, जो एल्टन जॉन, कार्ली साइमन और ट्रेन जैसे कलाकारों के लिए एक महान अरेंजर और 12 मंकीज़ जैसी फिल्मों के लिए संगीतकार थे। पॉल ने माइकल को अपने प्रोग्रामर और इंजीनियर के रूप में नियुक्त किया। एक बार फिर, एक संरक्षक संबंध विकसित हुआ, और पॉल ने माइकल को ऑर्केस्ट्रा की व्यवस्था करने के साथ-साथ माइकल को फिल्म स्कोर तकनीकों की बुनियादी समझ देने के बारे में सिखाया। पॉल ने मैथ्यू मोडाइन अभिनीत द मेकर और मैरी-लुईस पार्कर अभिनीत मर्डर इन माइंड जैसी स्वतंत्र फिल्मों में माइकल के ध्वनि डिजाइन और प्रोग्रामिंग कौशल को सूचीबद्ध किया। इन सत्रों ने एक दोस्ती और सहयोगी संबंध शुरू किया जो 2017 में बकमास्टर की मृत्यु तक चला। पॉल बकमास्टर के साथ काम करते हुए, माइकल का परिचय ग्रेग अलेक्जेंडर से हुआ, जिनके बैंड न्यू रेडिकल्स को हाल ही में एमसीए रिकॉर्ड्स के साथ एक रिकॉर्ड अनुबंध के लिए हस्ताक्षरित किया गया था। माइकल को एल्बम के लिए एक इंजीनियर के रूप में काम पर रखा गया था, जो घने और जटिल गीतों के संपादन में विशेषज्ञता रखते थे ताकि गीतों का एक सामंजस्यपूर्ण सेट तैयार किया जा सके जो जीवंत और सहज लगे। इस तकनीक के लिए माइकल की प्रेरणा रोलिंग स्टोन्स एल्बमों के निर्माण के बारे में पढ़ने से मिली, जैसे कि सम गर्ल्स, जो संपादित प्रदर्शन थे जो लाइव लगते थे। एक अन्य प्रभाव पॉल बकमास्टर की माइल्स डेविस की कहानियों और उनके एल्बमों की संपादित प्रकृति का था। 1997 में रिलीज़ हुई शायद यू हैव बीन ब्रेनवॉश्ड टू एक महत्वपूर्ण और व्यावसायिक सफलता थी, जो यू. एस. ए. में प्लेटिनम और कई अन्य देशों में गोल्ड थी। मैडोना माइकल के जीवन में एक आवर्ती विषय उनके गृह राज्य मिशिगन के कलाकारों के साथ उनका जुड़ाव रहा है। अनीता बेकर, अर्ल क्लुघ और ग्रेग अलेक्जेंडर सभी डेट्रॉइट क्षेत्र से थे। अपनी अगली परियोजना के लिए, माइकल को न्यू रेडिकल्स के निर्माता रिक नोवेल्स द्वारा मैडोना से मिलवाया गया था। रिक ने माइकल को इलेक्ट्रोनिका से प्रेरित ड्रम लूप और बीट्स बनाने के लिए सूचीबद्ध किया, जिनका उपयोग रिक द्वारा मैडोना के साथ गीत लेखन सत्रों के लिए निर्माण खंड के रूप में किया गया था। इनमें से कुछ गाने समाप्त हो गए और मैडोना के 1998 के एल्बम रे ऑफ लाइट का हिस्सा बन गए। इससे पहले, माइकल ने मैडोना के निर्माता स्टीफन ब्रे के साथ काम किया था, इन द बिगिनिंग नामक एक एल्बम के लिए ट्रैक तैयार करते हुए, मैडोना और ब्रे द्वारा लिखे गए गीतों का एक संग्रह, इससे पहले कि मैडोना एक घरेलू नाम बन गई। मैडोना माइकल को पसंद करती थी, क्योंकि वह अपने गृह राज्य मिशिगन से था, और उसे "डेट्रॉइट माइक", एक उपनाम जो वह आज भी जाना जाता है, बुलाने लगी। 1998 में, माइकल को एक अन्य मिशिगन मूल निवासी, किड रॉक द्वारा एक डेमो दिया गया था। माइकल ने रॉक को अपने संगीत में अपनी रुचि व्यक्त करने और कैलिफोर्निया में रिकॉर्ड करने वाले अधिकारियों से उनका परिचय कराने के लिए फोन किया। हालांकि किड रॉक ने अंततः अटलांटिक रिकॉर्ड्स के साथ एक सौदे के लिए अपना रास्ता खोज लिया, लेकिन वह माइकल के विश्वास को कभी नहीं भूले, और माइकल को अपने दौरे पर उनके साथ शामिल होने के लिए आमंत्रित किया, जिससे लिम्प बिज़किट के लिए शुरुआत हुई। माइकल ने किड रॉक की टूर बस पर एक छोटा "रोलिंग स्टूडियो" बनाया, और इस अवधि के दौरान, उन्होंने किड रॉक के ट्रिपल-प्लेटिनम एल्बम द हिस्ट्री ऑफ रॉक के लिए ट्रैक रिकॉर्ड किए। इसके अलावा, इस समय, माइकल की मुलाकात किड रॉक के डीजे, मैट शेफर, उर्फ अंकल क्रैकर से हुई। अंकल क्रैकर को किड रॉक के टॉप डॉग रिकॉर्ड्स के लिए अनुबंधित किया गया था, और दौरे के दौरान, अंकल क्रैकर के पहले एल्बम, डबल वाइड पर निर्माण शुरू हुआ। किड रॉक के साथ, माइकल ने द क्रोः साल्वेशन, एनी गिवन संडे और शंघाई नून जैसी फिल्मों के लिए भी संगीत बनाया। माइकल ने टॉमी ली के मेथड्स ऑफ मेहेम के साथ किड रॉक के सहयोग और बैंड माइंडलेस सेल्फ इंडल्जेंस के रीमिक्स में भी योगदान दिया। अंकल क्रैकर अंकल क्रैकर और माइकल लगातार सहयोगी बन गए, जिसकी शुरुआत क्रैकर के ब्रेकआउट एकल "फॉलो मी" के सह-लेखन से हुई। इस गीत ने डबल वाइड को अंततः संयुक्त राज्य अमेरिका में 20 लाख से अधिक प्रतियां बेचने के लिए प्रेरित किया, जिसमें "फॉलो मी" दुनिया भर के कई देशों में शीर्ष दस एकल बन गया। माइकल को किड रॉक के साथ डबल वाइड के निर्माता के रूप में भी नामित किया गया था। माइकल अंकल क्रैकर के अगले एल्बम, नो स्ट्रेंजर टू शेम का निर्माण करने के लिए बने रहे, जो गोल्ड गया, और सफल एकल "इन ए लिटिल वाइल" और "ड्रिफ्ट अवे", एक ऐसा गीत जिसने हॉट एडल्ट कंटेम्पररी चार्ट पर #1 पर सबसे अधिक हफ्तों का रिकॉर्ड तोड़ दिया। अगला अंकल क्रैकर एल्बम सत्तर दो था और सनी भी माइकल ब्रैडफोर्ड द्वारा निर्मित था। इस एल्बम ने 70 के दशक के रेडियो पॉप के लिए ब्रैडफोर्ड और क्रैकर के शौक का पता लगाया, और इसमें मेहमान फिल वासर, बैंड पॉइज़न के ब्रेट माइकल्स और केनी चेसनी शामिल थे। अंकल क्रैकर के चौथे एल्बम, हैप्पी आवर (2009) के लिए, निर्माता रॉब कैवालो को नई रिकॉर्डिंग बनाने के लिए लाया गया था। हालाँकि, माइकल के कुछ गीत लेखन को शामिल किया गया था, जिसमें "आई एम नॉट लीविंग" और "अनदर लव सॉन्ग" शामिल थे। माइकल के प्रोडक्शन "आई एम नॉट लीविंग" को हैप्पी ऑवरः द साउथ रिवर रोड सेशंस (2010) पर भी रिलीज़ किया गया था, जो देशी संगीत बाजार की ओर अग्रसर मिश्रणों का एक ईपी है। इस एल्बम में नो स्ट्रेंजर टू शेम से "लेटर टू माई डॉटर्स" भी शामिल था। मूल रूप से हैप्पी ऑवर के लिए एक और गीत का नाम "सम पीपल" था। यह गीत बाद में जॉर्जिया बैंड रेहाब द्वारा रिकॉर्ड किया गया है। एल्बम निर्माण के अलावा, माइकल और अंकल क्रैकर ने कई फिल्मों के लिए संगीत बनाया है, जिसमें गुड बॉय!, क्लॉकस्टॉपर्स, ऑस्मोसिस जोन्स और अमेरिकन पाई 2 शामिल हैं। 2001 में, माइकल को लावा रिकॉर्ड्स के अध्यक्ष, जेसन फ्लॉम द्वारा बेथ हार्ट से मिलवाया गया था। माइकल और बेथ ने एक संगीत सहयोग शुरू किया जिससे अंततः 2003 का एल्बम लीव द लाइट ऑन प्राप्त हुआ। एल्बम को बेथ के प्रशंसकों के साथ-साथ आलोचकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था, जिसमें वेबसाइट epinions.com भी शामिल थी, जिन्होंने एल्बम के बारे में कहा, "यह वास्तविक है, यह कच्चा है, और यह भव्य है" एल्बम में बेथ हार्ट का लाइव बैंड था, जिसमें माइकल द्वारा व्यवस्था की गई थी। एल्बम के पोस्ट-प्रोडक्शन चरण के दौरान माइकल ने कुछ अतिरिक्त कीबोर्ड और गिटार ओवरडब भी बजाए। 2002 में, डिज्नी म्यूजिक के कार्यकारी ब्रायन रॉलिंग्स ने माइकल से संपर्क किया, जिन्होंने माइक को डीप पर्पल का निर्माण करने का प्रस्ताव दिया। माइक ने रॉलिंग्स से मिलने के लिए इंग्लैंड के लिए उड़ान भरी और फिर डीप पर्पल के प्रबंधक ब्रूस पायने से ब्राइटन, इंग्लैंड में उनके एक संगीत कार्यक्रम में आने का निमंत्रण स्वीकार किया। पहुंचने पर, माइकल बैंड से मिले और उन्हें अपने अगले एल्बम का निर्माण करने का अवसर दिया गया। दौरा समाप्त होने के बाद, माइकल और बैंड ने एल्बम बनाना को लिखने और रिकॉर्ड करने के लिए लॉस एंजिल्स में शिविर स्थापित किया, जो 2003 में जारी किया गया था। समीक्षाएँ सकारात्मक थीं, प्रोग आर्काइव्स मैगज़ीन ने टिप्पणी की कि माइकल "खुद को एक अच्छा गीतकार साबित करता है, न कि केवल एक महान निर्माता।" "बनानाज़" टूर बैंड के लिए एक बहुत ही सफल प्रदर्शन रहा, और माइकल एल्बम के प्रचार के दौरान कई बार डीप पर्पल के साथ मंच पर दिखाई दिए। 2005 में, डीप पर्पल ने अपने अगले एल्बम, रैप्चर ऑफ द डीप को रिकॉर्ड करने के लिए माइकल के साथ फिर से बातचीत की। यह एल्बम कैलिफोर्निया के टार्ज़ाना में माइकल के निजी स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था। ब्रैडफोर्ड की इस चिंता के कारण कि लंबे समय तक चलने से बैंड की सहजता समाप्त हो जाएगी, एल्बम को जल्दी रिकॉर्ड कर लिया गया। हालांकि बैंड के कुछ सदस्यों ने जल्दबाजी महसूस की, लेकिन परिणाम एक एल्बम था जिसने बीबीसी को रिपोर्ट करने के लिए प्रेरित किया, "लंबा जाम, भारी रिफ, चगिंग बेसलाइन, और स्वादिष्ट धूम्रपान करने वाली हैमंड ऑर्गन की लहरें पर्पल कैंप के भीतर एक इरादे का संकेत देती हैं। वे वापस आ गए हैं और फॉर्म में हैं। द रैप्चर ऑफ द डीप टूर ने बैंड को एक बार फिर दुनिया का चक्कर लगाते हुए पाया, और एक बार फिर, माइकल समय-समय पर मंच पर उनके साथ शामिल हुए, जिसका समापन मॉन्ट्रेक्स जैज़ फेस्टिवल में 2006 के प्रदर्शन में हुआ, जिसका उल्लेख पहली बार डीप पर्पल के क्लासिक गीत "स्मोक ऑन द वाटर" में किया गया था। 2007 में, माइकल की मुलाकात कलाकार डेव स्टीवर्ट से हुई, जो पहले यूरिथमिक्स के थे, जो किसी ऐसे व्यक्ति की तलाश में थे जो उनके साथ उनके प्रसिद्ध गीतों का पूर्वव्यापी प्रदर्शन करने के लिए एक बैंड बना सके, और व्यवस्था भी लिख सके ताकि गीतों को एक ऑर्केस्ट्रा के साथ प्रस्तुत किया जा सके। इनमें से पहला शो टॉवर ऑफ लंदन के सामने टॉवर म्यूजिक फेस्टिवल में एक प्रदर्शन होना था। स्टीवर्ट ने इस सामग्री को एक एल्बम के साथ-साथ भविष्य की तारीख में नए गीतों के लिए रिकॉर्ड करने की भी योजना बनाई थी। डेव ने ब्रैडफोर्ड को काम पर रखा और इस तरह एक सहयोग शुरू किया जिसने दोनों को दुनिया भर में ले गया। एल्बम द डेव स्टीवर्ट सॉन्गबुक, Vol.1 2008 में जारी किया गया था। अगस्त 2010 में, स्टीवर्ट और ब्रैडफोर्ड ने स्थानीय संगीतकारों के साथ गीतों का एक नया एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए नैशविले, टीएन में ब्लैकबर्ड स्टूडियो की यात्रा की। फिल्म और टेलीविजन माइकल टेलीविजन और फिल्म संगीत में सक्रिय रहे हैं, डिज्नी के सिंड्रेला II: ड्रीम्स कम ट्रू, मिशनः इम्पॉसिबल 2, फ्रीडम, टेलीविजन श्रृंखला (फॉक्स टीवी), हन्ना मोंटाना, जंप इन और द फैन, जिसमें रॉबर्ट डी नीरो और वेस्ले स्नाइप्स ने अभिनय किया है। बास पुनर्जागरण रिंगो स्टार और माइक हालांकि एक कुशल गीतकार और निर्माता के रूप में जाने जाते हैं, माइकल ने हमेशा खुद को एक बासिस्ट माना है। 2010 ने उन्हें अपने प्राथमिक वाद्य का आनंद लेने के नए अवसर प्रदान किए हैं। जनवरी 2010 में रिंगो स्टार के नए एल्बम वाई नॉट का विमोचन हुआ, जिसमें ब्रैडफोर्ड को कुछ ट्रैकों पर बास पर दिखाया गया, साथ ही अन्य पर साथी बासिस्ट सर पॉल मैककार्टनी के साथ। जुलाई 2010 में, माइकल को डेव स्टीवर्ट और ग्लेन बैलार्ड द्वारा आगामी स्टीवी निक्स एल्बम पर बेस बजाने के लिए लाया गया था। माइकल एल्बम के लिए संगीतकारों के ए-लिस्ट समूह में शामिल हो गए, जिनमें वैडी वाचटेल, स्टीव फेरोन, मिक फ्लीटवुड, माइक रो और जैक रे शामिल थे। माइकल ने 2010 में मुख्य रूप से जैज़ पियानोवादक केविन टोनी के साथ लाइव प्रदर्शन का भी आनंद लिया है। बेस ध्वनि माइकल गिब्सन बैसेस का प्रस्तावक है, मुख्य रूप से थंडरबर्ड 5-स्ट्रिंग मॉडल। माइकल मैचिंग 810ई स्पीकर कैबिनेट के साथ एम्पेग एसवीटी-वीआर बास हेड का उपयोग करता है। लाइव प्रदर्शन के लिए वह 2 सिर और 2 अलमारियाँ पसंद करते हैं। माइकल लाइन 6 द्वारा प्रभावों के एक रैक का उपयोग करता है, जिसमें उनके पॉड एक्स 3 प्रो, फिल्टर प्रो, मॉड प्रो और इको प्रो रैक-माउंट प्रभाव शामिल हैं। माइकल एक सीधे बॉक्स संकेत के रूप में एस. डब्ल्यू. आर. इंटरस्टेलर ओवरड्राइव बास प्रीम्प का भी उपयोग करता है। उनकी ध्वनि मुख्य रूप से डीप पर्पल के रोजर ग्लोवर से प्रेरित थी, लेकिन जैक ब्रूस, जॉन पॉल जोन्स और ग्रैंड फंक रेलरोड के मेल स्केचर की मधुर शैलियों से भी प्रेरित थी। अपने गिब्सन बेस के अलावा, माइकल के पास वॉशबर्न गिटार द्वारा उनके लिए बनाए गए कस्टम 5,6 और 8-स्ट्रिंग बेस की एक श्रृंखला है। उनका सबसे बेशकीमती, और शायद ही कभी देखा जाने वाला बास, डेट्रॉइट के एक लूथियर, जोसेफ सांताविका द्वारा माइकल के लिए बनाया गया एक अनूठा कठोर बास है। जो की तब से मृत्यु हो गई है, जिससे बास वास्तव में अपरिवर्तनीय हो गया है। बेस को पूरा होने में 2 साल लगे, जिससे इसे "स्लो जो" उपनाम मिला। इसे आमतौर पर भंडारण में रखा जाता है। गिटार ध्वनि हालांकि मुख्य रूप से एक बास वादक, माइकल ने छह साल की उम्र से गिटार बजाया है। उनके पास विद्युत और ध्वनिक गिटारों का एक बड़ा संग्रह है, और वे टी. एच. डी., गेरहार्ट, कोमेट और ब्लॉकहेड के छोटे-वॉटेज, "बुटीक" एम्पलीफायरों के प्रेमी हैं। माइकल बड़े ई. एन. जी. एल. पावरबॉल का भी उपयोग करता है, जो 100 वाट पावर रेटिंग के साथ चार-चैनल ए. एम. पी. है। माइकल एक पीट कॉर्निश विरूपण बॉक्स के साथ विंटेज ए/डी. ए. फ़्लैंगर और फॉक्सक्स टोन मशीन सहित विभिन्न प्रकार के प्रभावों के साथ 2 कस्टम पेडलबोर्ड का उपयोग करता है। उत्पादन शैली हालांकि रॉक एल्बमों के लिए जाना जाता है, माइकल रिकॉर्डिंग के लिए एक पुराने स्कूल के ध्वनिक दृष्टिकोण को अपनाते हैं, जो आउटबोर्ड गियर और प्रभावों के बजाय माइक्रोफोन प्लेसमेंट और कमरे के ध्वनिकी पर निर्भर करते हैं। कलाकार के साथ काम करते हुए, माइकल एक पूर्व-निर्माण अवधि पसंद करते हैं जहां रिकॉर्ड करने के लिए स्टूडियो में प्रवेश करने से पहले गीतों को लिखा, बजाया और आलोचना की जा सकती है। इसके लिए कलाकार की पूरी भागीदारी की आवश्यकता होती है, और इसे रिकॉर्ड करने से पहले सामग्री के साथ किसी भी समस्या को उजागर करता है। एक बार स्टूडियो में, माइकल अपनी अक्सर बोली जाने वाली कहावत "यदि इसमें बहुत अधिक समय लगता है, तो आप इसे गलत कर रहे हैं" का पालन करते हुए जल्दी से रिकॉर्ड करता है। यह माइकल के कलाकारों के साथ अनुभव से आता है, जो पूर्णता की तलाश में, अच्छे काम को लगातार सुधारने की कोशिश करके उसे पूर्ववत कर देते हैं। कोई हस्ताक्षर "ब्रैडफोर्ड साउंड" नहीं है, क्योंकि वह प्रत्येक कलाकार के लिए सबसे अच्छा करने की कोशिश करता है। हालाँकि, बड़े गिटार, सरल गीत और मजबूत ड्रम उनकी पसंदीदा विशेषताएँ हैं। माइकल अपनी प्रस्तुतियों में कई वाद्ययंत्र बजाते हैं, विशेष रूप से यदि कलाकार के पास एक बैंड नहीं है, और वह अपनी अधिकांश इंजीनियरिंग और मिश्रण भी करता है। वह रिकॉर्डिंग और संपादन के लिए प्रो टूल्स सॉफ्टवेयर के शौकीन उपयोगकर्ता हैं, लेकिन उन्हें टेप करने के लिए बुनियादी ट्रैक रिकॉर्ड करने के लिए भी जाना जाता है। माइकल के पास अनीता बेकर, टेरेंस ट्रेंट डी 'आर्बी और मिक जैगर सहित गायकों की रिकॉर्डिंग का व्यापक अनुभव है। माइकल फ्रैंक डायमीडिया लैब्स और मैनले लैबोरेटरीज ऑप्टो-कंप्रेसर से हाथ से निर्मित प्रीम्प के साथ सीएडी ऑडियो वीएक्स2 माइक्रोफोन पसंद करते हैं। साउंड ऑन साउंड पत्रिका में, माइकल ने अपने दर्शन का सारांश इस तरह दियाः "मेरे लिए यह समझना वास्तव में महत्वपूर्ण है कि कलाकार मूल रूप से रिकॉर्ड के माध्यम से क्या कहने की कोशिश कर रहा है", ब्रैडफोर्ड बताते हैं। "अर्थात्, यह मानते हुए कि कलाकार वास्तव में केवल गीत गाने के विपरीत किसी प्रकार के गहरे संदेश को संप्रेषित करने की कोशिश कर रहा है। दोनों प्रकार के रिकॉर्ड वैध हैं-कुछ विशुद्ध रूप से मनोरंजन हैं, जबकि अन्य में संचार का यह पूरा स्तर चल रहा है, और यदि आप उन रिकॉर्डों में से एक का हिस्सा बनने के लिए भाग्यशाली हैं, तो मुझे लगता है कि यह सुनना वास्तव में महत्वपूर्ण है कि कलाकार क्या कहने की कोशिश कर रहा है। आप उसे बाहर लाने और उनकी बात को समझने में मदद करके अधिकतम उपयोगी हो सकते हैं। क्रेडिट संदर्भ बाहरी लिंक 1967 का डेट्रॉइट दंगाः घटनाएँ माइकल ब्रैडफोर्ड साक्षात्कार-एनएएमएम मौखिक इतिहास पुस्तकालय (2016) 1961 जन्म 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी बास गिटारवादक डेट्रॉइट के जीवित लोग गिटारवादक