Penguin Books
पेंगुइन बुक्स लिमिटेड एक ब्रिटिश प्रकाशन गृह है। यह 1935 में एलन लेन द्वारा अपने भाइयों रिचर्ड और जॉन के साथ प्रकाशक द बोडले हेड की एक पंक्ति के रूप में सह-स्थापित किया गया था, केवल अगले वर्ष एक अलग कंपनी बन गई। पेंगुइन ने 1930 के दशक में अपने सस्ते पेपरबैक के माध्यम से प्रकाशन में क्रांति ला दी, जिसे वूलवर्थ और अन्य दुकानों के माध्यम से छह पेंस में बेचा गया, जिससे बड़े पैमाने पर बाजार में उच्च गुणवत्ता वाली कथा और गैर-कथा आई। इसकी सफलता ने दिखाया कि गंभीर पुस्तकों के लिए बड़ी संख्या में दर्शक मौजूद थे। इसने राजनीति, कला और विज्ञान से संबंधित अपनी पुस्तकों के माध्यम से आधुनिक ब्रिटिश लोकप्रिय संस्कृति को भी महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित किया। पेंगुइन बुक्स अब दुनिया भर में पेंगुइन रैंडम हाउस की एक छाप है, जो 2013 में अमेरिकी प्रकाशक रैंडम हाउस के साथ विलय द्वारा गठित एक समूह है, जो जर्मन मीडिया समूह बर्टेल्समैन की सहायक कंपनी है। पूर्व में, पेंगुइन समूह पूरी तरह से ब्रिटिश पियर्सन पीएलसी के स्वामित्व में था, जो वैश्विक मीडिया कंपनी थी जिसके पास फाइनेंशियल टाइम्स भी था। जब पेंगुइन रैंडम हाउस का गठन किया गया था, तो पियर्सन की नई कंपनी में 47 प्रतिशत हिस्सेदारी थी, जो जुलाई 2017 में घटकर 25 प्रतिशत हो गई थी। अप्रैल 2020 से, पेंगुइन रैंडम हाउस बर्टेल्समैन की पूर्ण स्वामित्व वाली सहायक कंपनी रही है। यह अंग्रेजी भाषा के सबसे बड़े प्रकाशकों में से एक है जिसे पहले "बिग सिक्स" के रूप में जाना जाता था-अब "बिग फाइव", होल्टज़ब्रिंक/मैकमिलन, हैचेट, हार्परकॉलिन्स और साइमन एंड शूस्टर के साथ। पेंगुइन बुक्स का पंजीकृत कार्यालय वेस्टमिंस्टर शहर, लंदन, इंग्लैंड में है। पहली पेंगुइन पेपरबैक 1935 में प्रकाशित हुई थी, लेकिन पहले केवल द बोडले हेड (विगो स्ट्रीट, लंदन) की एक छाप के रूप में मूल रूप से होली ट्रिनिटी चर्च मैरीलेबोन के क्रिप्ट से वितरित पुस्तकों के साथ। उपाख्यानात्मक रूप से, लेन ने बताया कि कैसे एक्सेटर रेलवे स्टेशन पर उपलब्ध पढ़ने की सामग्री की खराब गुणवत्ता के साथ उनका अनुभव था जिसने उन्हें बड़े पैमाने पर बाजार के लिए सस्ती, अच्छी तरह से डिज़ाइन की गई गुणवत्ता वाली किताबें बनाने के लिए प्रेरित किया। 1934 में ऑक्सफोर्ड के रिपन हॉल में एक सम्मेलन का विषय यह था कि प्रकाशक एक बड़ी जनता तक कैसे पहुंच सकते हैं, जिसमें लेन ने भाग लिया था। हालांकि पेपरबैक में साहित्य का प्रकाशन तब मुख्य रूप से खराब गुणवत्ता वाले काल्पनिक साहित्य से जुड़ा था, पेंगुइन ब्रांड ने ब्रिटिश और अमेरिकी पुनर्मुद्रणों की अल्पकालिक अल्बाट्रॉस छाप के लिए कुछ ऋणी था जो 1932 में संक्षिप्त रूप से कारोबार करता था। सस्ते पेपरबैक शुरुआत में बोडले हेड को व्यवहार्य नहीं लगे, क्योंकि 6d की जानबूझकर कम कीमत थी। लाभप्रदता असंभव प्रतीत होती है। इससे लेन को कुछ कार्यों के लिए प्रकाशन अधिकार अधिक सस्ते में खरीदने में मदद मिली, क्योंकि प्रकाशक व्यवसाय की अल्पकालिक संभावनाओं के बारे में आश्वस्त थे। पारंपरिक पुस्तक व्यापार के विरोध के बावजूद, यह वूलवर्थ समूह द्वारा 63,000 पुस्तकों की खरीद थी जिसने परियोजना के लिए एकमुश्त भुगतान किया, इसकी कीमत की पुष्टि की, और लेन को 1936 में पेंगुइन को एक अलग व्यवसाय के रूप में स्थापित करने की अनुमति दी। मार्च 1936 तक, 30 जुलाई 1935 को कंपनी के शुभारंभ के दस महीने बाद, दस लाख पेंगुइन पुस्तकें मुद्रित की जा चुकी थीं। 1939 में किंग पेंगुइन श्रृंखला की शुरुआत होने तक केवल पेपरबैक संस्करण प्रकाशित किए गए थे, और बाद में पेलिकन हिस्ट्री ऑफ आर्ट शुरू किया गया था; ये काम, जिन्हें अपनी लंबाई और कला कागज पर प्रचुर चित्रों के कारण पेपरबैक के रूप में अनुपयुक्त माना जाता था, कपड़े से बंधे थे। पेंगुइन बुक्स इंक को 1939 में अमेरिकी कॉपीराइट कानून को संतुष्ट करने के लिए शामिल किया गया था; और, पहले से ही एक अच्छी तरह से स्थापित पेपरबैक बाजार में देर से प्रवेश करने के बावजूद, उपराष्ट्रपति कर्ट एनोच के तहत व्हाट प्लेन इज दैट और द न्यू सोल्जर हैंडबुक जैसे शीर्षकों के साथ आगे की सफलता का आनंद लिया। कंपनी के विस्तार में यूनिस फ्रॉस्ट की नियुक्ति देखी गई-पहले एक सचिव के रूप में, फिर एक संपादक के रूप में, और अंत में एक निदेशक के रूप में, जिसका कंपनी को आकार देने में महत्वपूर्ण प्रभाव होना था। 1945 में उन्हें पेंगुइन इंक के पहले प्रबंध निदेशक इयान बैलेन्टाइन के जाने के बाद इसके पुनर्निर्माण का काम सौंपा गया था। शुरू से ही पेंगुइन की सफलता के लिए डिजाइन आवश्यक था। अन्य पेपरबैक प्रकाशकों की सचित्र भव्यता से बचने के लिए, पेंगुइन ने तीन क्षैतिज पट्टियों की सरल उपस्थिति का विकल्प चुना, जिनमें से ऊपरी और निचले हिस्से को उस श्रृंखला के अनुसार रंग-कोडित किया गया था जिससे शीर्षक संबंधित था; इसे कभी-कभी क्षैतिज ग्रिड के रूप में संदर्भित किया जाता है। केंद्रीय सफेद पैनल में, लेखक और शीर्षक गिल सैन्स में मुद्रित किए गए थे, और ऊपरी बैंड में किंवदंती "पेंगुइन बुक्स" के साथ एक कार्टूच था। प्रारंभिक डिजाइन तत्कालीन 21 वर्षीय कार्यालय कनिष्ठ एडवर्ड यंग द्वारा बनाया गया था, जिन्होंने पेंगुइन लोगो का पहला संस्करण भी बनाया था। पेंगुइन स्पेशल और द पेंगुइन शेक्सपियर जैसी श्रृंखलाओं के अलग-अलग डिजाइन थे (1937 तक, केवल एस1 और बी1-बी18 प्रकाशित हुए थे)। रंग योजनाओं में शामिल थेः सामान्य कथा के लिए नारंगी और सफेद, अपराध कथा के लिए हरा और सफेद, यात्रा और रोमांच के लिए सीरिस और सफेद, जीवनी के लिए गहरा नीला और सफेद, विविध के लिए पीला और सफेद, नाटक के लिए लाल और सफेद; और निबंधों के लिए दुर्लभ बैंगनी और सफेद और बेल लेट्रेस और विश्व मामलों के लिए ग्रे और सफेद। लेन ने कई वर्षों तक आवरण छवियों की शुरुआत का सक्रिय रूप से विरोध किया। उस समय के साहित्य के कुछ हालिया प्रकाशनों ने मूल रूप को दोहराया है। 1937 में, पेंगुइन का मुख्यालय हीथ्रो हवाई अड्डे के करीब हार्मंड्सवर्थ में स्थापित किया गया था। युद्ध के वर्षों में द्वितीय विश्व युद्ध ने पेंगुइन को एक राष्ट्रीय संस्थान के रूप में उभरते देखा। हालाँकि युद्ध के प्रयास में इसकी कोई औपचारिक भूमिका नहीं थी, लेकिन कीपिंग पोल्ट्री एंड रैबिट्स ऑन स्क्रैप्स एंड एयरक्राफ्ट रिकग्निशन जैसी सबसे अधिक बिकने वाली नियमावली के प्रकाशन और सेवाओं और ब्रिटिश युद्धबंदियों के लिए पुस्तकों की आपूर्ति के कारण यह इसका अभिन्न अंग था। युद्ध के छह वर्षों में, इसने लगभग 600 शीर्षक मुद्रित किए और 19 नई श्रृंखलाएँ शुरू कीं। पुस्तकों की मांग में भारी वृद्धि के समय, पेंगुइन को अपने साथियों के बीच एक विशेषाधिकार प्राप्त स्थान प्राप्त था। युद्ध के समय में प्रकाशकों के लिए पेपर राशन की समस्या थी, फ्रांस के पतन के साथ एस्पार्टो घास की आपूर्ति बंद हो गई, जो लुगदी पेंगुइन के घटकों में से एक था। जब मार्च 1940 में राशन शुरू किया गया था, तो आपूर्ति मंत्रालय ने प्रत्येक प्रकाशक को उस राशि के प्रतिशत के रूप में एक कोटा आवंटित किया जो फर्म ने अगस्त 1938 और अगस्त 1939 के बीच उपयोग किया था। यह पेंगुइन के लिए विशेष रूप से फायदेमंद था, जो एक वॉल्यूम प्रिंटर के रूप में उस वर्ष बहुत सफल रहा। इसके अलावा, कनाडा सरकार के साथ एक समझौते में, पेंगुइन ने अपने सशस्त्र बलों के लिए विशेष रूप से संस्करण प्रकाशित करने पर सहमति व्यक्त की, जिसके लिए उन्हें कई टन कागज में भुगतान किया गया था। जनवरी 1942 तक पुस्तक निर्माण युद्ध अर्थव्यवस्था समझौते के नियम लागू हो गए जो कागज की गुणवत्ता, प्रकार के आकार और मार्जिन पर नियम निर्धारित करते थे। नतीजतन पेंगुइन ने धूल जैकेटों को समाप्त कर दिया, किनारों को काट दिया और सिलाई की गई बाइंडिंग को धातु के स्टेपल से बदल दिया। पेपरबैक की उपस्थिति में उल्लेखनीय गिरावट के अलावा, 256 से अधिक पृष्ठों की पुस्तकों को प्रकाशित करना एक व्यावहारिक असंभवता बन गई, जिसके परिणामस्वरूप कुछ शीर्षक सामग्री के अभाव में प्रिंट से बाहर हो गए। अपने कागजी आवंटन के अलावा, 1941 में पेंगुइन ने ए. बी. सी. ए. और सी. ई. एम. ए. के साथ बिल विलियम के संबंधों के माध्यम से युद्ध कार्यालय के साथ एक सौदा किया, ताकि सैनिकों को फोर्सेज बुक क्लब के माध्यम से पुस्तकों की आपूर्ति की जा सके। पेंगुइन को पेपर सप्लाई से प्रति माह 60 टन प्राप्त हुए, बदले में 5 डी पर 75,000 रन में प्रति माह 10 खिताब मिले। मूल रूप से, प्रत्येक पेपरबैक में संदेश था, "बलों के लिए-इस पुस्तक को पढ़ने के बाद डाकघर में छोड़ दें, ताकि सेवाओं में पुरुष और महिलाएँ भी इसका आनंद ले सकें", पाठक को रॉयल मेल द्वारा बलों को पुस्तकों के मुफ्त प्रसारण का लाभ उठाने के लिए आमंत्रित करते हुए। हालांकि, मांग घरेलू मोर्चे पर आपूर्ति से अधिक हो गई, जिससे लेन ने विशेष रूप से विदेशी वितरण के लिए बनाई गई सेना की पुस्तकों पर एकाधिकार की मांग की। उनकी स्थापित कागज आपूर्ति ने युद्ध के बाद पेंगुइन को विशेष रूप से मजबूत स्थिति में डाल दिया क्योंकि राशन जारी रहा। इस कारण से, और कंपनी की लोकप्रिय प्रतिष्ठा के लिए, पेंगुइन के कई प्रतियोगियों के पास इसके पेपरबैक पुनर्मुद्रण अधिकारों को स्वीकार करने के अलावा कोई विकल्प नहीं था। युद्ध के बाद का इतिहास 1945 में, पेंगुइन ने ई. वी. रियू द्वारा होमर की ओडिसी के अनुवाद के साथ अपनी सबसे महत्वपूर्ण शाखाओं में से एक, पेंगुइन क्लासिक्स की शुरुआत की। 1947 और 1949 के बीच, जर्मन टाइपोग्राफर जान शिचोल्ड ने 500 पेंगुइन पुस्तकों को फिर से डिज़ाइन किया, और पेंगुइन को पेंगुइन रचना नियमों के रूप में एक साथ लाए गए डिज़ाइन सिद्धांतों के प्रभावशाली नियमों के एक सेट के साथ छोड़ दिया, जो संपादकों और कंपोजिटरों के लिए टाइपोग्राफिक निर्देशों की चार पृष्ठ की पुस्तिका है। त्स्चिचोल्ड के काम में क्लासिक्स श्रृंखला (जिसे मेडलियन श्रृंखला के रूप में भी जाना जाता है) के लकड़ी के सचित्र कवर शामिल थे, और पेंगुइन में उनके अंतिम उत्तराधिकारी हंस स्मोलर के साथ, ऊर्ध्वाधर ग्रिड कवर जो 1950 के दशक में पेंगुइन कथा साहित्य के लिए मानक बन गए। इस समय तक यू. के. में पेपरबैक उद्योग बढ़ने लगा था, और पेंगुइन ने खुद को तत्कालीन नवनिर्मित पैन बुक्स के साथ प्रतिस्पर्धा में पाया। कई अन्य श्रृंखलाएँ प्रकाशित हुईं जैसे द बिल्डिंग्स ऑफ इंग्लैंड, द पेलिकन हिस्ट्री ऑफ आर्ट और पेंगुइन एजुकेशन। 1949 में, हैरी एफ. पेरोइसिन (जो सर एलन लेन के सहायक थे) को उनके द्वारा बाल्टीमोर, मैरीलैंड में पेंगुइन बुक्स की स्थापना के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका भेजा गया था। 1960 तक, कई ताकतों को कंपनी की दिशा, प्रकाशन सूची और इसके ग्राफिक डिजाइन को आकार देना था। 20 अप्रैल 1961 को, पेंगुइन लंदन स्टॉक एक्सचेंज में सार्वजनिक रूप से सूचीबद्ध कंपनी बन गई; परिणामस्वरूप, एलन लेन की फर्म में भूमिका कम हो गई, हालांकि उन्हें प्रबंध निदेशक के रूप में बने रहना था। फोटोटाइपसेटिंग और ऑफसेट-लिथो प्रिंटिंग जैसी नई तकनीकें गर्म धातु और लेटरप्रेस प्रिंटिंग को बदलने के लिए थीं, जिससे लागत में नाटकीय रूप से कमी आई और एक ही पेपर स्टॉक पर छवियों और पाठ की छपाई की अनुमति मिली, इस प्रकार पेपरबैक कवर पर ग्राफिक डिजाइन के लिए फोटोग्राफी और नए दृष्टिकोण की शुरुआत का मार्ग प्रशस्त हुआ। मई 1960 में, टोनी गॉडविन को संपादकीय सलाहकार के रूप में नियुक्त किया गया, जो तेजी से मुख्य संपादक बन गए, जिस पद से उन्होंने पेंगुइन की सूची के दायरे को व्यापक बनाने और ग्राफिक डिजाइन में नए विकास को बनाए रखने की मांग की। इसके लिए, उन्होंने जनवरी 1961 में जर्मनो फेसेटी को काम पर रखा, जिन्हें पेंगुइन ब्रांड के रूप को निर्णायक रूप से बदलना था। अपराध श्रृंखला से शुरुआत करते हुए, फेसेटी ने पेंगुइन कवर के एक नए रूप के लिए रोमेक मार्बर सहित कई डिजाइनरों की राय का प्रचार किया। यह मार्बर का सुझाव था जिसे पारंपरिक पेंगुइन रंग-कोडिंग के प्रतिधारण के साथ मार्बर ग्रिड कहा जाने लगा जो पिछले तीन क्षैतिज पट्टियों के डिजाइन को बदलने और अगले बीस वर्षों के लिए कंपनी के पेपरबैक के डिजाइन के लिए पैटर्न निर्धारित करने के लिए था। फेसेटी ने अपराध, ऑरेंज फिक्शन श्रृंखला, फिर पेलिकन, पेंगुइन मॉडर्न क्लासिक्स, पेंगुइन स्पेशल और पेंगुइन क्लासिक्स से शुरू होने वाले पेंगुइन लाइन में नए उपचार की शुरुआत की, जिससे कंपनी की सूची को समग्र दृश्य एकता मिली। पेरेग्रीन, पेंगुइन कवि, पेंगुइन आधुनिक कवि और पेंगुइन नाटक श्रृंखला के लिए कुछ अलग दृष्टिकोण अपनाया गया था। कुल मिलाकर सौ से अधिक अलग-अलग श्रृंखलाएँ प्रकाशित हुईं। जिस तरह लेन ने 1930 के दशक में पेपरबैक के लिए जनता की भूख को अच्छी तरह से आंका, उसी तरह 1960 में डी. एच. लॉरेंस द्वारा लेडी चैटरलीज़ लवर को प्रकाशित करने के उनके फैसले ने पेंगुइन की कुख्याति को बढ़ाया। यह उपन्यास उस समय यूनाइटेड किंगडम में अप्रकाशित था और अनुमानित अश्लीलता परीक्षण, आर वी पेंगुइन बुक्स लिमिटेड ने न केवल पेंगुइन को एक निडर प्रकाशक के रूप में चिह्नित किया, बल्कि इसने कम से कम 35 लाख प्रतियों की बिक्री करने में भी मदद की। इस मामले में पेंगुइन की जीत ने ब्रिटेन में पुस्तकों की सेंसरशिप के अंत की शुरुआत की, हालांकि लिखित शब्द की सेंसरशिप को अंततः 1978 के इनसाइड लिंडा लवलेस परीक्षण के बाद ही हराया गया था। पियर्सन का अधिग्रहण 1960 के दशक के अंत तक पेंगुइन वित्तीय संकट में था, और एक नई परिचालन संरचना के लिए कई प्रस्ताव बनाए गए थे। इनमें विश्वविद्यालयों के एक संघ द्वारा स्वामित्व, या कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस और ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस द्वारा संयुक्त स्वामित्व शामिल था, लेकिन उनमें से कोई भी कुछ भी नहीं आया। सर एलन लेन की मृत्यु 7 जुलाई को हुई, और छह सप्ताह बाद, 21 अगस्त 1970 को पियर्सन पीएलसी द्वारा पेंगुइन का अधिग्रहण किया गया। लाभप्रदता पर एक नया जोर उभरा और 1972 में फेसेटी के जाने के साथ, पेंगुइन पुस्तक डिजाइन के परिभाषित युग का अंत हो गया। पेंगुइन का 1975 में लंबे समय से स्थापित अमेरिकी प्रकाशक वाइकिंग प्रेस के साथ विलय हो गया। पहली पेंगुइन बुकशॉप 1980 में कोवेंट गार्डन में खोली गई थी। 1985 में पेंगुइन ने ब्रिटिश हार्डबैक प्रकाशक माइकल जोसेफ और 1986 में हामिश हैमिल्टन को खरीद लिया। इन अधिग्रहणों के बाद, पेंगुइन ने अपने कार्यालयों को मध्य लंदन (27 राइटस लेन, डब्ल्यू8 5टीजेड) में स्थानांतरित कर दिया। इस प्रकार 'हार्मंड्सवर्थ' आधी सदी के बाद प्रकाशन के स्थान के रूप में गायब हो गया। (हार्मंड्सवर्थ में गोदाम 2004 तक चालू रहेगा।) इसके अलावा 1986 में, पेंगुइन ने अमेरिकी प्रकाशक न्यू अमेरिकन लाइब्रेरी (एनएएल) और इसके हार्ड-कवर सहयोगी ई. पी. डटन को खरीद लिया। नया अमेरिकी पुस्तकालय मूल रूप से पेंगुइन यू. एस. ए. था और आयात और निर्यात नियमों की उच्च जटिलता के कारण 1948 में इसे बंद कर दिया गया था। पेंगुइन ने अमेरिकी बाजार में अपनी पहुंच बढ़ाने के लिए इसे फिर से खरीदा, और एनएएल ने इस कदम को अंतर्राष्ट्रीय बाजारों में पकड़ हासिल करने के तरीके के रूप में देखा। पेंगुइन ने डेबोरा लिपस्टैड की पुस्तक डिनाइंग द होलोकॉस्ट प्रकाशित की, जिसमें डेविड इरविंग पर होलोकॉस्ट से इनकार करने का आरोप लगाया गया था। इरविंग ने 1998 में लिपस्टैड और पेंगुइन पर मानहानि का मुकदमा दायर किया लेकिन एक बहुत प्रचारित अदालती मामले में हार गए। पेंगुइन द्वारा प्रकाशित अन्य शीर्षक जिन्होंने मीडिया का ध्यान आकर्षित किया, और विवाद में शामिल हैं सिने द्वारा नरसंहार, स्पाईकैचर, जिसे ब्रिटेन में सरकार द्वारा कुछ समय के लिए दबा दिया गया था, और द सैटेनिक वर्सेज, जिसके कारण इसके लेखक सलमान रुश्दी को ईरान के अयातुल्ला खोमैनी द्वारा फतवा जारी करने के बाद कुछ वर्षों तक छिपना पड़ा, जो उनके खिलाफ मौत की सजा के बराबर एक आदेश था। 2006 में, पेंगुइन ने एक विकी मंच पर सहयोगात्मक रूप से एक उपन्यास लिखने में जनता को शामिल करने का प्रयास किया। उन्होंने इस परियोजना को ए मिलियन पेंगुइन नाम दिया। 7 मार्च 2007 को पेंगुइन बुक्स यूके ब्लॉग ने घोषणा की कि परियोजना समाप्त हो गई है। 2014 में, पेंगुइन हॉटलाइन को मेडलाइन मैकिंटोश द्वारा बनाया गया था। प्रकाशन उद्योग में लेन के महत्वपूर्ण योगदान को चिह्नित करने के लिए मई 2017 में एक्सेटर ट्रेन स्टेशन पर एक नारंगी स्मारक पट्टिका का अनावरण किया गया था। छाप और श्रृंखला पेंगुइन क्लासिक्स सामूहिक बाजार में विहित साहित्य लाने के लिए पेंगुइन के कॉर्पोरेट मिशन के साथ संगत, कंपनी ने पहली बार मई 1938 में पेंगुइन इलस्ट्रेटेड क्लासिक्स के अंक के साथ क्लासिक्स को प्रकाशित करने का प्रयास किया। इन रॉयल्टी-मुक्त खिताबों पर लेखक के भुगतान से होने वाली बचत को रॉबर्ट गिब्बिंग्स और सेंट्रल स्कूल ऑफ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स से निकलने वाले उनके सर्कल से लकड़ी की नक्काशी को चालू करने में निवेश किया गया था। एक ऊर्ध्वाधर ग्रिड (1951 के श्चिचोल्ड के नवाचार का अनुमान लगाते हुए) और अल्बर्टस टाइपफेस के उपयोग में किताबें पेंगुइन मार्क के बाकी हिस्सों से अलग थीं। श्रृंखला एक वित्तीय सफलता नहीं थी और सूची उसी वर्ष शुरू हुई थी जब केवल दस खंडों के बाद बंद हो गई थी। पेंगुइन ने 1946 में होमर की ओडिसी के ई. वी. रियू के अनुवाद की छपाई के साथ क्लासिक्स में वापसी की, जिसकी तीस लाख प्रतियां बिकीं। पेंगुइन की व्यावसायिक प्रेरणा, हमेशा की तरह, लोकलुभावन थी; इसलिए एक सुलभ आधुनिक अंग्रेजी में क्लासिक्स को प्रस्तुत करना एक कठिन कार्य था जिसका निष्पादन हमेशा आलोचकों को संतुष्ट नहीं करता था। डॉ. रियू ने अपने काम के बारे में कहा कि "मैंने होमर को उन लोगों के लिए पढ़ने में आसान बनाने की पूरी कोशिश की है जो यूनानी दुनिया से अपरिचित हैं।" 1959 में बेट्टी रेडिस उनके साथ शामिल हुईं, जो पहले उनकी सहायक थीं, 1964 में उनकी सेवानिवृत्ति के बाद, उन्होंने रॉबर्ट बाल्डिक के साथ संयुक्त संपादक की भूमिका निभाई। जैसे-जैसे प्रकाशक का ध्यान बाज़ार की जरूरतों से कक्षा की जरूरतों की ओर बदला, आलोचना अधिक तीव्र हो गई, थॉमस गोल्ड ने श्रृंखला के बारे में लिखा, "पेंगुइन श्रृंखला के अधिकांश दार्शनिक खंड खराब हैं-कुछ वास्तव में बहुत खराब हैं। चूँकि प्लेटो और अरस्तू आज दुनिया में सबसे अधिक पढ़े जाने वाले दार्शनिक हैं, और चूँकि इनमें से कुछ पेंगुइन अनुवाद कई देशों में पेशेवर दार्शनिकों के बीच पसंदीदा हैं, यह दर्शन के इतिहास में एक मामूली संकट के बराबर है। यह छाप यूनानियों और रोमनों से लेकर विक्टोरियन साहित्य से लेकर आधुनिक क्लासिक्स तक सैकड़ों क्लासिक्स प्रकाशित करती है। लगभग बीस वर्षों तक, सामने और पीछे के आवरणों पर विभिन्न रंगों की सीमाएँ मूल भाषा का संकेत देती थीं। डिजाइन की दूसरी अवधि का मतलब सामने की ओर एक रंगीन चित्रण के साथ बड़े पैमाने पर काले रंग के आवरण थे। 2002 में, पेंगुइन ने घोषणा की कि वह अपनी पूरी सूची को फिर से डिज़ाइन कर रहा है, मूल क्लासिक्स सूची (जिसे व्यापार में "ब्लैक क्लासिक्स" के रूप में जाना जाता है) को पुरानी पेंगुइन ट्वेंटिएथ-सेंचुरी क्लासिक्स सूची के साथ विलय कर रहा है, हालांकि बाद वाले के लिए चांदी के आवरण अब तक अधिकांश शीर्षकों के लिए बनाए रखे गए हैं। पहले इस लाइन को हल्के हरे रंग की वर्दी के साथ 'पेंगुइन मॉडर्न क्लासिक्स' कहा जाता था। पुनः डिज़ाइन-कवर पर एक रंगीन पेंटिंग, काली पृष्ठभूमि और नारंगी अक्षरों के साथ-अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था। हालांकि, पेपरबैक की गुणवत्ता खुद कम होती दिख रही थीः रीढ़ की हड्डी के मोड़ने और झुकने की संभावना अधिक थी। पेपरबैक गैर-एसिड-मुक्त लुगदी कागज पर भी मुद्रित किए जाते हैं, जो कुछ खातों के अनुसार, कुछ वर्षों के भीतर पीले और भूरे रंग के हो जाते हैं। अधिक बारीकी से निर्धारित टेम्पलेट का पालन करने के लिए पाठ पृष्ठ डिजाइन में भी बदलाव किया गया था, जिससे तेजी से प्रतिलिपि बनाने और टाइपसेटिंग की अनुमति मिलती है, लेकिन पाठ की संरचना या ऐतिहासिक संदर्भ (उदाहरण के लिए, पाठ टाइपफेस के चयन में) द्वारा सुझाए गए व्यक्तिगत डिजाइन भिन्नताओं के विकल्पों को कम किया जाता है। 2002 से पहले, क्लासिक्स श्रृंखला में प्रत्येक पुस्तक के पाठ पृष्ठ टाइपोग्राफी की देखरेख इन-हाउस डिजाइनरों की एक टीम द्वारा की गई थी; इस विभाग को 2003 में उत्पादन लागत के हिस्से के रूप में काफी कम कर दिया गया था। इन-हाउस टेक्स्ट डिज़ाइन विभाग अभी भी मौजूद है, हालांकि पहले की तुलना में बहुत छोटा है। हाल के डिजाइन कार्य में क्लेयर मेसन द्वारा डिजाइन की गई पेंगुइन लिटिल ब्लैक क्लासिक श्रृंखला शामिल है। पेलिकन बुक्स लेन ने 1937 में जॉर्ज बर्नार्ड शॉ की द इंटेलीजेंट वुमन्स गाइड टू सोशलिज्म एंड कैपिटलिज्म के प्रकाशन के साथ व्यवसाय का विस्तार किया। अपनी सीमाओं को स्वीकार करते हुए लेन ने वी. के. कृष्ण मेनन को श्रृंखला के पहले कमीशन संपादक के रूप में नियुक्त किया, जिसे पीटर चाल्मर्स मिशेल, एच. एल. बेल्स और डब्ल्यू. ई. विलियम्स के एक सलाहकार पैनल द्वारा समर्थित किया गया। अगली आधी शताब्दी में कई हजार पेलिकन प्रकाशित किए गए और कई क्षेत्रों में ज्ञान की वर्तमान स्थिति के उच्च गुणवत्ता वाले विवरण लाए, जो अक्सर विशेष शैक्षणिक पुस्तकों के लेखकों द्वारा लिखे गए थे। (पेलिकन श्रृंखला, कई वर्षों से गिरावट में, अंततः 1984 में बंद कर दी गई थी।) आर. ए. सेविले-डाउन की एयरक्राफ्ट रिकग्निशन (एस82) एक बेस्टसेलर थी। 1940 में, बच्चों की छाप पफिन बुक्स की शुरुआत गैर-काल्पनिक चित्र पुस्तकों की एक श्रृंखला के साथ हुई; छाप के तहत प्रकाशित बच्चों की कथा का पहला काम अगले वर्ष बारबरा यूफन टॉड की वर्ज़ेल गुमिज थी। युद्धकाल में शुरू हुई एक और श्रृंखला पेंगुइन पोएट्स थीः पहला खंड 1941 में टेनिसन की कविताओं (डी1) का चयन था। बाद के उदाहरण हैं द पेंगुइन बुक ऑफ मॉडर्न अमेरिकन वर्स (डी22), 1954 और द पेंगुइन बुक ऑफ रिस्टोरेशन वर्स (डी108), 1968। जे. एम. कोहेन की कॉमिक एंड क्यूरियस वर्स कई वर्षों में तीन खंडों में प्रकाशित हुई। पेलिकन बुक्स को 2014 में एक डिजिटल छाप के रूप में फिर से शुरू किया गया था, जिसमें 1 मई को एक साथ चार पुस्तकें प्रकाशित हुईंः अर्थशास्त्रः हा-जून चांग द्वारा एक उपयोगकर्ता गाइड, मनोवैज्ञानिक ब्रूस हुड द्वारा द डोमेस्टिकेटेड ब्रेन, ऑरलैंडो फिग्स द्वारा रिवोल्यूशनरी रूस और मानवविज्ञानी रॉबिन डनबर द्वारा मानव विकास। 1965 में पेंगुइन ने शैक्षिक प्रकाशन के क्षेत्र में प्रवेश किया, एलन लेन का उद्देश्य पेलिकन की कट्टरपंथी और लोकलुभावन भावना को स्कूली पुस्तक बाजार में ले जाना था। उनकी अंतिम प्रमुख पहल, डिवीजन को हार्मंड्सवर्थ से एक अलग प्रकाशन संचालन के रूप में स्थापित किया गया था, और मिडिलसेक्स में वेस्ट ड्रेटन में स्थित था। अपने नौ साल के जीवन के दौरान इसका स्कूली पुस्तकों पर एक बड़ा प्रभाव पड़ा, उनकी अवधारणा और डिजाइन में नई जमीन तोड़ते हुए और अन्य प्रकाशकों की सूचियों को दृढ़ता से प्रभावित किया। सबसे सफल और प्रभावशाली श्रृंखलाओं में वॉयस एंड जूनियर वॉयस, कनेक्शंस और पेंगुइन इंग्लिश प्रोजेक्ट शामिल थे। इन और अन्य श्रृंखलाओं के साथ, छाप ने शिक्षा विशेष का निर्माण करके एक और पेंगुइन परंपरा को जारी रखा, शीर्षक जो अक्सर शिक्षा के भीतर और उससे परे विवादास्पद विषयों पर केंद्रित थे। इनमें द हॉर्नसी अफेयर और वारविक यूनिवर्सिटी लिमिटेड जैसी अत्यधिक सामयिक पुस्तकें शामिल थीं, जो 1960 के दशक के अंत में छात्रों की अशांति को दर्शाती हैं और उच्च शिक्षा के उद्देश्य के बारे में गहन राष्ट्रीय बहस में योगदान देती हैं। अन्य शीर्षकों में अमेरिका और अन्य जगहों के लेखकों और शिक्षकों द्वारा प्रस्तावित स्कूली शिक्षा के बारे में कट्टरपंथी और प्रभावशाली विचार शामिल थे। पेंगुइन एजुकेशन ने उच्च शिक्षा में छात्रों के लिए पाठकों और परिचयात्मक ग्रंथों की एक विस्तृत श्रृंखला भी प्रकाशित की, विशेष रूप से मनोविज्ञान, अर्थशास्त्र, प्रबंधन, समाजशास्त्र और विज्ञान जैसे विषयों में, जबकि शिक्षकों के लिए इसने भाषा, शिक्षार्थी और विद्यालय और प्राथमिक विद्यालय के बच्चों की भाषा जैसे प्रमुख ग्रंथों की एक श्रृंखला प्रदान की। 1970 में एलन लेन की मृत्यु और उसी वर्ष पियर्सन लॉन्गमैन द्वारा अधिग्रहण के बाद, डिवीजन ने स्कूली पुस्तकों का प्रकाशन बंद कर दिया और मार्च 1974 में बंद कर दिया गया। 80 से अधिक शिक्षकों, शैक्षिक पत्रकारों और शिक्षाविदों ने टाइम्स एजुकेशनल सप्लीमेंट को एक पत्र पर हस्ताक्षर किए जिसमें प्रभावशाली छाप को बंद करने पर खेद व्यक्त किया गया। नवंबर 1937 में, पेंगुइन ने एडगर मौरर की जर्मनी पुट्स द क्लॉक बैक के प्रकाशन के साथ पेंगुइन स्पेशल के तहत लघु, विवादास्पद पुस्तकों की एक नई श्रृंखला का उद्घाटन किया। उनका उद्देश्य वर्तमान मामलों का गहन विश्लेषण करना था जो गोलान्ज़ के लेफ्ट बुक क्लब की लोकप्रियता के लिए कंपनी की प्रतिक्रिया होने के अलावा समाचार पत्रों के कथित पूर्वाग्रह का मुकाबला करेगा। जबकि लेफ्ट बुक क्लब स्पष्ट रूप से सोवियत समर्थक था, पेंगुइन और लेन ने अपनी संपादकीय नीति के रूप में कोई राजनीतिक प्राथमिकता व्यक्त नहीं की, हालांकि व्यापक विश्वास यह था कि श्रृंखला वामपंथी झुकाव वाली थी क्योंकि संपादक कम्युनिस्ट जॉन लेहमन थे और इसके लेखक कुछ अपवादों के साथ, वामपंथी थे। प्रकाशन और वितरण की गति (महीनों के बजाय हफ्तों का बदलाव) सामयिकता के लिए आवश्यक थी और इसलिए स्पेशल की सफलता, उदाहरण के लिए जेनेवीव टाबोइस के तुष्टिकरण विरोधी ट्रैक्ट ब्लैकमेल या वॉर की 200,000 से अधिक प्रतियां बिकीं। हालाँकि यह तात्कालिकता भी उन्हें घटनाओं से आगे निकलने से नहीं रोक पाईः शीला ग्रांट डफ के यूरोप और चेक ने म्यूनिख समझौते के दिन केवल बुकस्टैंड में जगह बनाई, लेकिन फिर भी एक बेस्टसेलर बन गए। युद्ध शुरू होने से पहले पैंतीस पेंगुइन स्पेशल प्रकाशित किए गए थे, जिनमें दो उपन्यास हासेक के गुड सोल्जर श्वेक और बॉटम के द मॉर्टल स्टॉर्म शामिल थे; उन्होंने सामूहिक रूप से उस समय की सार्वजनिक बहस में महत्वपूर्ण योगदान दिया, जिसमें कई अधिक विवादास्पद शीर्षक प्रेस में प्रमुख लेखों का विषय थे। 1945 और 1949 के बीच एक अंतराल के बाद, पेंगुइन स्पेशल युद्ध के बाद पहले टॉम मैशलर के संपादन में जारी रहा, फिर 1961 के बाद टोनी गॉडविन। पुनर्जीवित श्रृंखला में पहला शीर्षक विलियम गैलेकर की द केस फॉर कम्युनिज्म था। गॉडविन ने 1964 के चुनाव से पहले स्पेशल की "ब्रिटेन के साथ क्या गलत है" श्रृंखला की शुरुआत की, जो 1960 के दशक के वामपंथी राजनीतिक कट्टरपंथ की विशेषता वाले नए वामपंथ के सांस्कृतिक विश्लेषण के लिए एक मंच था। वास्तव में, पेंगुइन बुक्स ने 1964 में बर्मिंघम विश्वविद्यालय में रिचर्ड होगार्ट और स्टुअर्ट हॉल के समकालीन सांस्कृतिक अध्ययन केंद्र की स्थापना करने वाले धन में योगदान दिया। राष्ट्रीय संवाद में योगदान देने के लिए पेंगुइन स्पेशल के लिए पुनरुद्धार की यह संक्षिप्त अवधि 1967 में गॉडविन के जाने के बाद कायम नहीं रही और टेलीविजन पत्रकारिता में वृद्धि के साथ 1970 और 1980 के दशक में स्पेशल श्रृंखला का महत्व कम हो गया। अंतिम विशेष 1988 में कीथ थॉम्पसन की अंडर सीजः रेसिस्म एंड वायलेंस इन ब्रिटेन टुडे के साथ प्रकाशित हुआ था। दिसंबर 2011 में, पेंगुइन ने 'पेंगुइन शॉर्ट्स' के रूप में नौ खिताब लॉन्च किए, जिसमें प्रतिष्ठित त्रि-बैंड कवर शामिल थे। ये पुस्तकें उपन्यास और काल्पनिक और/या संस्मरणों की छोटी लंबाई की कृतियाँ थीं। 2012 में उसी वर्ष मार्च में द इकोनॉमिस्ट के साथ एक समझौते के बाद उन्हें पेंगुइन स्पेशल के रूप में जाना जाने लगा। ये कृतियाँ उस प्रकार की सामयिक पत्रकारिता पर केंद्रित थीं जो मूल पेंगुइन स्पेशल की एक विशेषता थी। 2012 और 2013 में जारी किए गए बाद के पेंगुइन स्पेशल में दोनों कथाएँ शामिल थीं, जिनमें मोनाश स्नातक पुरस्कार 2012 के लिए चुने गए कार्यों का प्रकाशन और सामयिक पत्रकारिता शामिल थी। सांस्कृतिक आलोचकों के संग्रहित स्तंभ भी प्रदर्शित किए गए थे। कंट्री लाइफ पत्रिका के संपादक पफिन नोएल कैरिंगटन ने पहली बार 1938 में कम लागत वाली, सचित्र गैर-काल्पनिक बच्चों की पुस्तकों को प्रकाशित करने के विचार के साथ लेन से संपर्क किया। रोजान द्वारा तैयार की गई एडिशन पेरे कैस्टर पुस्तकों और उस समय की पोस्टर कला में उपयोग की जाने वाली ऑटोलिथोग्राफी की तकनीक से प्रेरित, पफिन पिक्चर बुक श्रृंखला बनने के लिए कैरिंगटन के सुझाव को 1940 में पेंगुइन द्वारा अपनाया गया था, जब जैसा कि लेन ने देखा, शहर से निकाले गए बच्चों को देश के साथ तालमेल बिठाने में मदद करने के लिए खेती और प्राकृतिक इतिहास पर पुस्तकों की आवश्यकता होगी। पहले चार खिताब दिसंबर 1940 में दिखाई दिए; भूमि पर युद्ध, समुद्र में युद्ध, हवा में युद्ध और खेत पर युद्ध, और अगले वर्ष नौ और। लेन के बारह साल के पेपर प्रकाशित करने के इरादे और कर्मचारियों की कमी के बावजूद श्रृंखला के पहले दो वर्षों में केवल तेरह जारी किए गए थे। पिक्चर बुक्स के 120 शीर्षकों के परिणामस्वरूप कुल मिलाकर 260 संस्करण आए, अंतिम संख्या 116 पैक्सटन चैडविक के जीवन इतिहास को 1996 में पेंगुइन कलेक्टर सोसाइटी द्वारा जारी किया गया था। जिस समय पेंगुइन ने इस नए बाजार में अपनी सूची का विस्तार करने की मांग की थी, उस समय सस्ती पेपरबैक बच्चों की कथाएँ मौजूद नहीं थीं। इसके लिए एलेनोर ग्राहम को 1941 में पफिन स्टोरी बुक्स श्रृंखला के पहले संपादक के रूप में नियुक्त किया गया था, एक ऐसा उद्यम जो अपने बच्चों की पुस्तकों के अधिकारों को जारी करने में प्रकाशकों और पुस्तकालयाध्यक्षों के प्रतिरोध के कारण विशेष रूप से कठिन हो गया था। पहले पाँच शीर्षकों (वर्ज़ेल गुमिज, कॉर्निश एडवेंचर, द कोयल क्लॉक, गैराम द हंटर और स्मोकी) को पेंगुइन के बाकी उत्पादन की तीन क्षैतिज पट्टियों वाली कंपनी वर्दी में प्रकाशित किया गया था, एक प्रथा जिसे नौवें खंड के बाद छोड़ दिया गया था जब पूर्ण-रक्त वाले रंगीन सचित्र आवरण पेश किए गए थे, एक तथ्य जिसने पेंगुइन की बाकी पुस्तकों की तुलना में पफिन श्रृंखला की बहुत अधिक डिजाइन स्वतंत्रता की शुरुआत की। ग्राहम 1961 में सेवानिवृत्त हुए और उनकी जगह काये वेब ने ली, जिन्होंने 18 वर्षों तक विभाग की अध्यक्षता की, जिसमें बच्चों के बाजार में प्रतिस्पर्धा के साथ-साथ उत्पादन और विपणन में अधिक परिष्कार देखा गया। वेब्स का एक नवाचार 1967 में पफिन क्लब और इसकी त्रैमासिक पत्रिका पफिन पोस्ट का निर्माण था, जिसके शिखर पर 200,000 सदस्य थे। पफिन लेखकों की सूची में वेब के संपादन के दौरान आर्थर रैनसम, रोनाल्ड डाहल और उर्सुला के. ले गुइन को जोड़ा गया और किशोर कथाओं की पीकॉक श्रृंखला का निर्माण देखा गया। टोनी लेसी ने 1979 में पेंगुइन के प्रबंध निदेशक पीटर मेयर के निमंत्रण पर वेब की संपादकीय कुर्सी संभाली, जब पफिन संकटग्रस्त कंपनी के कुछ लाभदायक प्रभागों में से एक था। पेंगुइन ब्रांड के अधिक आक्रामक व्यावसायीकरण की मेयर की नीति के अनुरूप लेसी ने पफिन छापों की संख्या को कम कर दिया, पफिन क्लासिक्स रूब्रिक के तहत लोकप्रिय खिताबों को समेकित किया और सफल इंटरैक्टिव गेमबुक श्रृंखला फाइटिंग फैंटेसी का उद्घाटन किया। पफिन क्लब के पूरक पफिन स्कूल बुक क्लब, विशेष रूप से स्कूलों और संगठनों को संबोधित, इस अवधि में पफिन बाजार की स्थिति की पुष्टि करने में मदद करने के लिए महत्वपूर्ण रूप से बढ़ा, जैसे कि 1983 तक बेची जाने वाली तीन पेंगुइन पुस्तकों में से एक पफिन थी। इंग्लैंड की इमारतें निकोलस पेव्सनर ने पहली बार युद्ध से पहले कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस और रूटलेज दोनों को दस या अधिक पुस्तकों में इंग्लैंड के स्मारकों के काउंटी सर्वेक्षण द्वारा काउंटी की राशि की एक श्रृंखला का प्रस्ताव रखा, हालांकि विभिन्न कारणों से उनकी योजना विफल रही। पेंगुइन के साथ अपनी भागीदारी के माध्यम से ही वह एलन लेन को इसी तरह का सुझाव देने और स्वीकार किए जाने की स्थिति में थे। पेव्सनर ने इंग्लैंड की इमारतों की परियोजना को महाद्वीप पर परिचित राष्ट्रीय कला के उन बहु-खंड सर्वेक्षण के लिए अंग्रेजी प्रकाशन में अंतर को भरने के प्रयास के रूप में वर्णित किया। विशेष रूप से जॉर्ज डेहियो की हैंडबुच डेर ड्यूटशेन कुन्स्टडेनक्मेलर, जर्मनी की महत्वपूर्ण ऐतिहासिक इमारतों की एक स्थलाकृतिक सूची जो 1905 और 1912 के बीच पांच खंडों में प्रकाशित हुई थी। हालांकि श्रृंखला के लिए पेव्सनर की महत्वाकांक्षा आम जनता को अंग्रेजी वास्तुकला इतिहास की सूक्ष्मताओं के बारे में शिक्षित और सूचित करना था, लेकिन तत्काल व्यावसायिक अनिवार्यता जॉन बेटजेमैन द्वारा संपादित शेल गाइड के साथ प्रतिस्पर्धा थी, जिनमें से 13 को 1939 तक प्रकाशित किया गया था। 1945 में लेन के समझौते के साथ पेव्सनर ने व्यक्तिगत रूप से काउंटी का दौरा करना शुरू किया जो शोधकर्ताओं द्वारा तैयार किए गए नोटों की सहायता से अवलोकन का विषय होना था। पहला खंड, कॉर्नवाल, 1951 में प्रकाशित हुआ, और तब और 1974 के बीच 46 वास्तुशिल्प गाइडबुक का निर्माण किया, जिनमें से उन्होंने अकेले 32 और सहायता के साथ दस लिखी। 1954 की शुरुआत में यह श्रृंखला व्यावसायिक कठिनाई में थी और इसे जारी रखने के लिए प्रायोजन की आवश्यकता थी, अन्य स्रोतों के साथ लीवरहुल्म ट्रस्ट से एक अनुदान ने इसे पूरा किया। श्रृंखला 1983 में पेव्सनर की मृत्यु के बाद जारी रही, जिसे पेव्सनर बुक्स ट्रस्ट द्वारा आंशिक रूप से वित्तपोषित किया गया और येल यूनिवर्सिटी प्रेस द्वारा प्रकाशित किया गया। पेव्सनर का दृष्टिकोण कुन्स्टगेस्चिच्टे का था जो अंग्रेजी काउंटी इतिहास के विशिष्ट स्थानीय और पारिवारिक इतिहास के पुरातन रुचि से काफी अलग था। नतीजतन, स्मारक पीतल, घंटी, ट्रेसरी, परिदृश्य के साथ इमारत के संबंध का बहुत कम उल्लेख है। न ही निर्माण तकनीकों, न ही औद्योगिक वास्तुकला, और न ही आर्ट डेको भवनों पर बहुत अधिक चर्चा हुई है, जो कि उनके आलोचकों के अनुसार उन विषयों के अवमूल्यन और उपेक्षा का कारण बने हैं। फिर भी, पेव्सनर के सिनोप्टिक अध्ययन ने बड़े पैमाने पर प्रशंसात्मक दर्शकों के लिए कठोर वास्तुशिल्प इतिहास लाया, और विशेष रूप से उन्होंने वास्तुकला में विक्टोरियन उपलब्धि की धारणा को बढ़ाया। पत्रिका प्रकाशन वारटाइम पेपर राशन, जिसके परिणामस्वरूप पेंगुइन को एक उदार आवंटन हुआ था, ने भी पुस्तक समीक्षाओं और समाचार पत्रों में विज्ञापन के लिए जगह में कमी करने के लिए मजबूर किया और आंशिक रूप से कई साहित्यिक पत्रिकाओं के तह होने का कारण था, परिणामस्वरूप पत्रिका बाजार में एक अंतर छोड़ दिया जिसे लेन को भरने की उम्मीद थी। जनवरी 1941 में पेंगुइन न्यू राइटिंग का पहला अंक सामने आया और अपने निकटतम प्रतिद्वंद्वी सिरिल कॉनोली के होराइजन की तुलना में 80,000 प्रतियों की बिक्री के साथ बाजार पर तुरंत हावी हो गया, जिसने अपने पहले संस्करण में 3,500 बिक्री की। पेंगुइन न्यू राइटिंग्स के संपादक जॉन लेहमन ने ब्रिटिश जनता को लॉरेंस ड्यूरेल, शाऊल बेलो और जेम्स मिची जैसे नए लेखकों से परिचित कराने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। फिर भी लोकप्रिय और महत्वपूर्ण सफलता के बावजूद और 1945 में बिक्री में गिरावट के बाद मासिक प्रकाशन तिमाही बन गया जब तक कि पत्रिका अंततः 40 अंकों के बाद 1950 की शरद ऋतु में बंद नहीं हो गई। हालांकि न्यू राइटिंग पेंगुइन की पत्रिकाओं में सबसे टिकाऊ था, लेकिन यह रूसी समीक्षा के साथ पत्रकारिता में प्रकाशक का एकमात्र प्रयास नहीं था, पेंगुइन हंसार्ड और ट्रान्साटलांटिक युद्ध के दौरान शुरू हुआ, और पेंगुइन फिल्म समीक्षा, पेंगुइन संगीत पत्रिका, न्यू बायोलॉजी (1945-1960), पेंगुइन परेड, पेंगुइन विज्ञान सर्वेक्षण और पेंगुइन विज्ञान समाचार 1945 के बाद संक्षिप्त रूप से चले। 2020 के दशक तक, प्रकाशन द हैप्पी रीडर यूरोप में खुदरा बिक्री करता है। लोकप्रिय पेंगुइन पेंगुइन की ऑस्ट्रेलियाई सहायक कंपनी ने 2008 के अंत में लोकप्रिय पेंगुइन श्रृंखला जारी की। श्रृंखला की अपनी वेबसाइट है। इसका उद्देश्य 50 खिताबों को शामिल करना था, जिनमें से कई पेंगुइन उत्सव सूची में उन खिताबों की नकल करते हैं, लेकिन इसे घटाकर 49 खिताब कर दिया गया क्योंकि 50 में से एक, हेजेमनी या सर्वाइवल बाय नोम चॉम्स्की, को इसके प्रारंभिक रिलीज के बाद वापस लेना पड़ा क्योंकि पेंगुइन को पता चला कि उनके पास अब इसके अधिकार नहीं हैं। लोकप्रिय पेंगुइनों को किफायती कीमतों पर लेन की मूल आदर्श पुस्तकों की वापसी के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। इन्हें 9.95 ऑस्ट्रेलियाई डॉलर के कवर मूल्य के साथ प्रकाशित किया गया है, जो रिलीज़ के समय ऑस्ट्रेलिया में एक पेपरबैक उपन्यास की औसत कीमत के आधे से भी कम है। लोकप्रिय पेंगुइनों को उत्सव श्रृंखला की तुलना में पेंगुइन ग्रिड की अधिक "प्रामाणिक" व्याख्या में प्रस्तुत किया जाता है। जब वे एक मूल 'ग्रिड-युग' पेंगुइन की तुलना में सही आकार के होते हैं, और वे एडवर्ड यंग के मूल तीन पैनल कवर डिजाइन के जान शिचोल्ड के "टाइडिंग" के लिए कम या ज्यादा सटीक मिलान में एरिक गिल के टाइपफेस का उपयोग करते हैं। कवर एक कार्ड स्टॉक पर भी मुद्रित होते हैं जो 1940 और 50 के दशक के पेंगुइन कवर के रूप और अनुभव को प्रतिबिंबित करते हैं। दूसरी ओर, सभी लोकप्रिय पेंगुइन श्रृंखलाएं पेंगुइन ऑरेंज में हैं, और मूल डिजाइन और "सेलिब्रेशन" शीर्षकों के तरीके से रंग-कोडित नहीं हैं। जुलाई 2009 में, एक और 50 लोकप्रिय पेंगुइन ऑस्ट्रेलियाई और न्यूजीलैंड के बाजारों में जारी किए गए। न्यूजीलैंड के लेखकों द्वारा लिखे गए 10 और शीर्षक मार्च 2010 में जारी किए गए थे। जुलाई 2010 में पेंगुइन की 75वीं वर्षगांठ को चिह्नित करने के लिए ऑस्ट्रेलिया में 75 अन्य खिताब जारी किए गए। किंग पेंगुइन बुक्स 1939 और 1959 के बीच पेंगुइन बुक्स द्वारा प्रकाशित पॉकेट आकार के मोनोग्राफ की एक श्रृंखला थी। वे 1912 के बाद से जर्मनी में इंसेल वेरलैग द्वारा प्रकाशित इंसेल-बुचेरी श्रृंखला की नकल कर रहे थे, और पेंगुइन के लिए अग्रणी खंड थे क्योंकि वे हार्ड कवर के साथ उनके पहले खंड थे और रंगीन मुद्रण के साथ उनके पहले। पुस्तकों ने मूल रूप से एक आधिकारिक पाठ के साथ रंगीन प्लेटों की एक क्लासिक श्रृंखला को जोड़ा। पहले दो खंडों में जॉन गोल्ड की द बर्ड्स ऑफ ग्रेट ब्रिटेन (1873) की सोलह प्लेटें थीं, जिनमें प्रत्येक प्लेट पर फिलिस बार्कले-स्मिथ द्वारा ऐतिहासिक परिचय और टिप्पणी की गई थी, और जॉन रैम्सबॉटम द्वारा ऐतिहासिक परिचय और टिप्पणी के साथ रेडआउट के गुलाब (1817-24) की सोलह प्लेटें थीं। तीसरे खंड ने विभिन्न स्रोतों से रंगीन प्लेटों का वैकल्पिक अभ्यास शुरू किया। कुछ खंड, जैसे कि निकोलस पेव्सनर की लीव्स ऑफ साउथवेल (1945) या विल्फ्रिड ब्लंट की ट्यूलिपोमेनिया (1950) छात्रवृत्ति के अग्रणी कार्य थे। अन्य जैसे एरिक मैकलागन की द बेयक्स टेपेस्ट्री (1943), लियोनार्ड वूली की उरः द फर्स्ट फेज (1946) या डेविड टैलबोट राइस की रूसी आइकन (1947) अपने स्वयं के अग्रणी कार्यों के विशेषज्ञों द्वारा आसवन थे। विशेषज्ञों के कुछ खंड संशोधित संस्करणों में गए, जैसे कि आर. डब्ल्यू. साइमंड्स की ए बुक ऑफ इंग्लिश क्लॉक (1947 और 1950)। एलिजाबेथ सीनियर ने 1941 तक श्रृंखला का संपादन किया, जिसके बाद निकोलस पेव्सनर ने पदभार संभाला और श्रृंखला के अंत तक संपादक बने रहे। यह श्रृंखला 76 खंडों तक चली। राजा पेंगुइन छाप को 1981 में समकालीन कार्यों की एक श्रृंखला के लिए संक्षेप में पुनर्जीवित किया गया था, मुख्य रूप से कल्पना। पेलिकन हिस्ट्री ऑफ आर्ट एलन लेन ने 1945 में सचित्र पुस्तकों की एक श्रृंखला के लिए निकोलस पेव्सनर से संपर्क किया जो किंग पेंगुइन की सफलता से मेल खाएगी। पेव्सनर ने अपनी प्रतिक्रिया को याद कियाः "एलन ने कहा, 'आपने अब किंग पेंगुइन किए हैं और हम उनके साथ आगे बढ़ रहे हैं, लेकिन अगर आपके पास अपना रास्ता होता, तो आप और क्या करते?' मैंने अपना जवाब तैयार कर लिया था-और जवाब बहुत दुर्जेय था, क्योंकि मैंने द पेलिकन हिस्ट्री ऑफ आर्ट और द बिल्डिंग्स ऑफ इंग्लैंड दोनों को मौके पर ही रेखांकित किया, प्रत्येक में लगभग 40 से 50 खंड थे। एलन ने कहा, 'हां, हम दोनों कर सकते हैं' और यह बैठक का अंत था। पेव्सनर के उद्योग ने ब्रिटेन में जॉन समर्सन की वास्तुकला, फ्रांस में एंथनी ब्लंट की कला और वास्तुकला, और रुडोल्फ विटकोवर की इतालवी कला और वास्तुकला के लिए 1946 में हस्ताक्षरित पहले अनुबंधों के साथ जल्दी ही फल दिया, जो एलिस वाटरहाउस द्वारा 1953 में जारी किया गया पहला शीर्षक पेंटिंग इन ब्रिटेन था। 1955 तक, पेव्सनर ने श्रृंखला के लिए एक विवरण पत्रिका का निर्माण किया जिसमें चार नए खंडों के प्रकाशन और कुल 47 शीर्षकों की शेष श्रृंखला के लिए एक योजना की घोषणा की गई। श्रृंखला की महत्वाकांक्षा कला के पहले प्रकाशित बहु-खंड इतिहास जैसे कि आंद्रे मिशेल के हिस्टॉयर डी ल 'आर्ट (17 खंड, 1905-28), प्रोपिलेन कुन्स्टगेस्चिच्टे (25 खंड, 1923-35) से अधिक थी। 1977 में पेव्सनर के संपादन से सेवानिवृत्त होने तक 41 खंड प्रकाशित हो चुके थे। उनका काम जूडी नायरन (इंग्लैंड की इमारतों पर उनके संपादकीय सहायक) और मध्ययुगीन पीटर लास्को द्वारा जारी रखा गया था। येल यूनिवर्सिटी प्रेस ने 1992 में श्रृंखला का अधिग्रहण किया जब 45 शीर्षक पूरे हो गए थे; 2004 तक उन्होंने 21 खंड प्रकाशित किए थे, जिनमें से ज्यादातर मौजूदा संस्करणों के संशोधन थे। 2010 के दशक में नए संस्करणों का उत्पादन जारी है, और पुराने संस्करणों के नए संस्करण जारी हैं। पेंगुइन के लिए यह श्रृंखला उनके पेपरबैक के व्यावसायिक मुख्य आधार से एक प्रस्थान थी क्योंकि कला का इतिहास पहला बड़ा प्रारूप था, सचित्र हार्डबैक पुस्तकें जो उन्होंने बनाई थीं। उनकी अपेक्षाकृत उच्च कीमत के बावजूद वे एक वित्तीय सफलता थे, फिर भी पेव्सनर के लिए वे मुख्य रूप से स्नातक स्तर के ग्रंथों के रूप में अभिप्रेत थे, जो अंग्रेजी बोलने वाली दुनिया के लिए, कला इतिहास के नए उभरते शैक्षणिक विषय थे। फिर भी, इस श्रृंखला की अकादमी के भीतर से इसके स्पष्ट पूर्वाग्रहों के लिए आलोचना की गई थी। इसके कई लेखक जर्मन अप्रवासी थे, परिणामस्वरूप युद्धों के बीच वियना और बर्लिन में प्रचलित कुन्स्टविसेंशाफ्ट के लिए एक पद्धतिगत प्राथमिकता थी; एक औपचारिकता जिसने कला के सामाजिक संदर्भ को नजरअंदाज कर दिया। इसके अलावा, कुछ विषयों को दिया गया महत्व कुछ आलोचकों को असमान लग रहा था, इसके 47 खंडों में से सात अंग्रेजी कला को समर्पित थे, जो बर्लिंगटन पत्रिका के अनुसार "मुख्य यूरोपीय धारा की सहायक" थी। हालाँकि 1955 की योजना को कभी भी पूरी तरह से निष्पादित नहीं किया गया था-ग्रीक चित्रकला और मूर्तिकला, क्वाट्रोसेंटो चित्रकला और सिंक्यूसेन्टो मूर्तिकला पर खंड नहीं लिखे गए थे-पेलिकन इतिहास प्रकाशित विश्व कला के सबसे व्यापक सर्वेक्षणों में से एक है। पेंगुइन ऑन व्हील्स एक मोबाइल बुकस्टोर है जिसे पेंगुइन बुक्स इंडिया ने शताब्दी मिश्रा और अक्षय राउतराय के सहयोग से शुरू किया है। एवरीमैन्स लाइब्रेरी ग्रेट बुक्स ऑफ द अर्ली पफिन स्टोरी बुक्स की 20वीं सदी की सूची पेंगुइन क्लासिक्स न्यू पेंगुइन शेक्सपियर पेंगुइन 60 के दशक क्लासिक्स पेंगुइन बुक्स लिमिटेड बनाम इंडिया बुक डिस्ट्रीब्यूटर्स एंड अदर पेंगुइन कलेक्टर्स सोसाइटी पेंगुइन एसेन्शियल्स पेंगुइन मॉडर्न पोएट्स पेंगुइन कविता संकलन पेंगुइन रेड क्लासिक्स टाउक्निट्ज़ प्रकाशक नोट्स और संदर्भ आगे पढ़ने के लिए एन्सले, जे., लॉयड जोन्स, एल. 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