Robert Smirke (architect)
सर रॉबर्ट स्मर्क (1 अक्टूबर 1780-18 अप्रैल 1867) एक अंग्रेजी वास्तुकार थे, जो ग्रीक पुनरुद्धार वास्तुकला के नेताओं में से एक थे, हालांकि उन्होंने अन्य वास्तुशिल्प शैलियों का भी उपयोग किया। बोर्ड ऑफ वर्क्स के वास्तुकार के रूप में, उन्होंने ब्रिटिश संग्रहालय के मुख्य खंड और अग्रभाग सहित कई प्रमुख सार्वजनिक भवनों की रूपरेखा तैयार की। वे ठोस नींव के उपयोग के अग्रदूत थे। पृष्ठभूमि और प्रशिक्षण स्मर्क का जन्म 1 अक्टूबर 1780 को लंदन में हुआ था, जो चित्र चित्रकार रॉबर्ट स्मर्क के दूसरे बेटे थे; वे बारह बच्चों में से एक थे। उन्होंने एस्पली स्कूल, एस्पली गुइस, बेडफोर्डशायर में पढ़ाई की, जहाँ उन्होंने लैटिन, ग्रीक, फ्रेंच और ड्राइंग का अध्ययन किया और 15 साल की उम्र में उन्हें हेड बॉय बना दिया गया। मई 1796 में उन्होंने जॉन सोएन के एक छात्र के रूप में वास्तुकला का अध्ययन शुरू किया, लेकिन कुछ ही महीनों के बाद 1797 की शुरुआत में अपने शिक्षक के साथ व्यक्तित्व संघर्ष के कारण छोड़ दिया। उन्होंने अपने पिता को लिखाः वे (सोएन) सोमवार की सुबह अपने एक मिलनसार टेम्पर्स में थे। सब कुछ अव्यवस्थित था जो मैं कर रहा था। मेरा ड्राइंग स्लोवेन था क्योंकि यह बहुत बड़ा स्केल था, मेरा स्केल भी, बहुत लंबा था, और उन्होंने यह कहते हुए समाप्त कर दिया कि यह सब बहुत अधिक स्लोवेन था, और मुझे इसे फिर से पीठ पर खींचना चाहिए ताकि इसके बारे में एक और शीट बर्बाद न हो। 1796 में, उन्होंने रॉयल अकादमी में अपनी पढ़ाई भी शुरू की, उस वर्ष कला, विनिर्माण और वाणिज्य के प्रोत्साहन के लिए रॉयल सोसाइटी का रजत पदक और रजत पैलेट जीता। राष्ट्रीय संग्रहालय के लिए उनके डिजाइन के लिए उन्हें 1799 में रॉयल अकादमी के स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया था। सोएन छोड़ने के बाद वह अपने वास्तुकला प्रशिक्षण के लिए जॉर्ज डांस द यंगर और थॉमस बुश नामक एक सर्वेक्षणकर्ता पर निर्भर थे। 1801 में, अपने बड़े भाई रिचर्ड के साथ, उन्होंने एक ग्रैंड टूर पर जाने का प्रयास किया, लेकिन उन्हें इंग्लैंड लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा क्योंकि फ्रांस के साथ युद्ध ने गिरफ्तारी के डर के बिना सुरक्षित रूप से यात्रा करना असंभव बना दिया था। अगले वर्ष अल्पकालिक पीस ऑफ एमीन्स ने ब्रिटिश यात्रियों को फ्रांस की यात्रा करने की अनुमति दी, और स्मर्क ने सितंबर 1802 में कलाकार विलियम वॉकर के साथ फिर से 1805 की शुरुआत में वापसी की। उनके यात्रा कार्यक्रम और छापें उनके द्वारा लिखे गए पत्रों और पत्रिकाओं की एक श्रृंखला में दर्ज की गई हैं, जिनमें से कई आर. आई. बी. ए. के संग्रह में संरक्षित हैं, और उनके द्वारा बनाए गए भवनों के कई चित्रों में हैं। फ्रांस में उन्होंने पेरिस, ल्योंस, एविग्नन, निमेस, आर्ल्स और मार्सेल्स जैसे स्थानों का दौरा किया; वे विशेष रूप से देश के दक्षिण में विभिन्न रोमन स्मारकों से प्रभावित थे। इटली में, वह जेनोआ, पीसा, फ्लोरेंस और सिएना से होकर गुजरे लेकिन रोम में लगभग दो महीने बिताए जहाँ उन्होंने ग्रीस जाने का निर्णय लिया। मेसिना से निकलते हुए, उन्होंने आयोनियन द्वीप समूह से होते हुए कोरिंथ और आर्गोलिड की यात्रा की। दक्षिण में पेलोपोनीज़ की ओर मुड़ते हुए, उन्होंने एथेंस की यात्रा करने से पहले मेसेन, मेगालोपोलिस, बस्साई और ओलंपिया जैसे प्रसिद्ध स्थलों को देखा, जहाँ उन्होंने स्मारकों का स्केचिंग करने में एक महीना बिताया। एथेंस से स्मीरके ने अपने पिता को लिखाः मैं वर्णन के माध्यम से आपको कैसे बता सकता हूं कि एथेंस की इन प्राचीन इमारतों को देखकर मुझे कितना आनंद आया! उनमें वास्तुकला में सादगी की भव्यता और प्रभाव का कितना प्रबल उदाहरण दिया गया था! थेसस का मंदिर (हेफेस्टस का मंदिर). अपनी उचित और गरिमापूर्ण उपस्थिति से सभी का ध्यान आकर्षित करता है। मिनर्वा (पार्थेनन) का मंदिर अपनी भव्यता और महिमा के साथ एक ही तरह से प्रभावित करता है। हम वहाँ एक महीने रहे। मेरे दिमाग पर जो प्रभाव पड़ा, वह उस समय बार-बार दोहराए जाने से कम कमजोर नहीं हुआ था और मैं वहाँ आनंद के साथ बहुत अधिक समय बिता सकता था, जबकि रोम में रहने वाले (कुछ अपवादों को छोड़कर) न केवल जल्द ही कुछ हद तक रुचिहीन हो जाते हैं, बल्कि अब मेरे दिमाग में पूरी तरह से उपेक्षा और तिरस्कार में डूब गए हैं। एथेंस में मैं केवल कुछ विचार रख सकता था कि वे मेरे लिए एक ज्ञापन के रूप में काम करेंगे जो मुझे लगता है कि हमेशा एक आदर्श होना चाहिए। एथेंस से प्रस्थान करने के बाद स्मर्के ने थेब्स और डेल्फी जैसे अन्य प्रसिद्ध प्राचीन स्थलों का दौरा किया। ब्रिटेन और फ्रांस के बीच युद्ध के फिर से शुरू होने से ग्रीस से स्मर्के की वापसी जटिल हो गई थी, और उन्हें दुश्मन के सैनिकों द्वारा कब्जा करने के जोखिम से बचने के लिए सिसिली और माल्टा के माध्यम से यात्रा करनी पड़ी। हालाँकि, वे वेनिस, पादुआ, विसेंज़ा और वेरोना की ओर इतालवी प्रायद्वीप की यात्रा करते हुए रोम और नेपल्स (पोम्पेई और पेस्टम के खंडहरों को देखते हुए) और अन्य शहरों को फिर से देखने में कामयाब रहे। ऑस्ट्रिया के क्षेत्र को पार करते हुए, उन्होंने ड्रेसडेन और बर्लिन जाने से पहले इंसब्रुक, साल्ज़बर्ग, वियना और प्राग का दौरा किया और जनवरी 1805 की शुरुआत में हेलिगोलैंड के रास्ते इंग्लैंड लौट आए। यूरोप के अधिकांश प्रमुख केंद्रों के माध्यम से उनकी व्यापक यात्राओं ने उन्हें प्राचीन, पुनर्जागरण और हाल की वास्तुकला के बारे में एक अद्वितीय अंतर्दृष्टि प्रदान की, हालांकि रोम और पेरिस में भी उन्होंने हाल की कई इमारतों के बारे में उनकी खराब राय, प्राचीन यूनानी संरचनाओं के भारी प्रभाव के साथ, उनके वास्तुशिल्प स्वाद में एक महत्वपूर्ण बदलाव आया। जबकि उनके पहले के डिजाइन उस समय के पारंपरिक फ्रांसीसी नव-शास्त्रीय मुहावरे में थे, जो जॉर्ज डांस द यंगर और जॉन सोएन से प्रभावित थे, एक पेशेवर वास्तुकार के रूप में उनके द्वारा डिजाइन की गई अधिकांश शास्त्रीय शैली की इमारतें दृढ़ता से ग्रीक पुनरुद्धार में निहित थीं। अपने कुछ समकालीनों के विपरीत उन्होंने तुर्की की यात्रा नहीं की। इसके प्राचीन भवनों के बारे में उनका ज्ञान, जो 1820 के दशक में उनके डिजाइनों के लिए महत्वपूर्ण थे जैसे कि ब्रिटिश संग्रहालय, रिचर्ड चांडलर, विलियम पार्स और निकोलस रेवेट द्वारा 1769 के आयोनियन एंटीक्विटीज जैसे प्रकाशनों से प्राप्त किया गया था। अपने ग्रैंड टूर के दौरान, स्मर्के ने कई इमारतों के चित्र और जल रंग बनाए, जिनमें एथेंस और मोरिया में अधिकांश जीवित प्राचीन संरचनाएं शामिल थीं। हालाँकि अधिकांश कभी प्रकाशित नहीं हुए थे, और कुछ उनके जीवनकाल में प्रदर्शित किए गए थे, हालाँकि काफी कुछ आर. आई. बी. ए., पॉल मेलन सेंटर फॉर ब्रिटिश आर्ट, ब्रिटिश संग्रहालय और अन्य संग्रहों में संरक्षित है। 1805 में स्मर्के सोसाइटी ऑफ एंटीक्वायरीज ऑफ लंदन और आर्किटेक्ट्स क्लब के सदस्य बन गए। उनकी पहली आधिकारिक नियुक्ति 1807 में हुई जब उन्हें द रॉयल मिंट का वास्तुकार बनाया गया। उन्हें 7 नवंबर 1808 को रॉयल अकादमी का एक सहयोगी और 11 फरवरी 1811 को एक पूर्ण शिक्षाविद चुना गया, उनके डिप्लोमा कार्य में एथेंस के एक्रोपोलिस के पुनर्निर्माण का एक चित्र शामिल था। उन्होंने अकादमी में केवल पाँच कृतियों का प्रदर्शन किया, अंतिम 1810 में। 29 जनवरी 1810 को अपने चौथे व्याख्यान में कोवेन्ट गार्डन ओपेरा हाउस के लिए स्मर्क के डिजाइन की भारी आलोचना करने के बाद सोएन के साथ स्मर्क के संबंध एक नए निचले स्तर पर पहुंच गए, जिन्हें रॉयल अकादमी में वास्तुकला का प्रोफेसर नियुक्त किया गया था। उन्होंने कहाः एक इमारत के एक सामने सब कुछ बलिदान करने की प्रथा देखी जानी चाहिए, न केवल छोटे घरों में जहां अर्थव्यवस्था कुछ हद तक बेतुकी के लिए माफी मांग सकती है, बल्कि यह बड़े खर्च के बड़े कार्यों में भी स्पष्ट है। और एक और हाल के काम के ये चित्र (यहां कोवेंट गार्डन थिएटर के दो चित्र प्रदर्शित किए गए थे) इस दोष की स्पष्ट अनुचितता को इस तरह से इंगित करते हैं कि यदि संभव हो तो और भी अधिक जबरन और वास्तविक स्वाद के अधिक विध्वंसक। जनता का ध्यान, इमारत की विशालता से, विशेष रूप से जॉन नैश और सर जॉन सोएन के साथ इस राष्ट्रीय भवन के चिंतन के लिए बुलाया जा रहा है, वह 1813 में ऑफिस ऑफ वर्क्स के लिए एक आधिकारिक वास्तुकार बन गए (एक नियुक्ति जो उन्होंने 1832 तक की) प्रति वर्ष £500 के वेतन पर, जिससे पेशे की ऊंचाई तक पहुंच गया। 1819 में उन्हें आंतरिक मंदिर का सर्वेक्षक बनाया गया। 1819 में, उन्होंने द रेवरेंड एंथनी फ्रेस्टन की बेटी लौरा फ्रेस्टन से शादी की, जो वास्तुकार मैथ्यू ब्रेटिंगम के भतीजे थे। शादी की एकमात्र संतान एक बेटी लौरा थी। 1820 में, उन्हें डची ऑफ लैंकेस्टर का सर्वेक्षक बनाया गया, और 1820 में वे रॉयल अकादमी के खजांची भी बने। 1832 में उन्हें नाइट की उपाधि दी गई और 1853 में वास्तुकला के लिए आर. आई. बी. ए. रॉयल गोल्ड मेडल प्राप्त किया। स्मर्के लंदन के 81 शार्लोट स्ट्रीट में रहते थे, जिसे अब इमारत पर एक नीली पट्टिका द्वारा याद किया जाता है। वे 1845 में अभ्यास से सेवानिवृत्त हुए, जिसके बाद रॉबर्ट पील ने उन्हें लंदन सुधार आयोग का सदस्य बनाया। 1859 में, उन्होंने रॉयल अकादमी से इस्तीफा दे दिया और चेल्टेनहैम में सेवानिवृत्त हो गए, जहाँ वे सफ़ोक स्क्वायर के मोंटपेलियर हाउस में रहते थे। 18 अप्रैल 1867 को उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें लेकहैम्प्टन में सेंट पीटर के चर्चयार्ड में दफनाया गया। उनकी संपत्ति की कीमत 90,000 पाउंड थी। उन्हें बीस से अधिक चर्चों, पचास से अधिक सार्वजनिक भवनों और साठ से अधिक निजी घरों का डिजाइन या पुनर्निर्माण करने के लिए जाना जाता है। इस उत्पादकता ने जेम्स प्लांचे के 1846 के कोरस को अरिस्टोफेनेस के द बर्ड्सः गो टू वर्क, प्रतिद्वंद्वी स्मर्क मेक ए डैश, ला नैश समथिंग ट्राई एट, योग्य व्याट प्लान्स आउट कैरी में प्रेरित किया, जो बैरी के रूप में महान था। स्मर्क का तेजी से उदय राजनीतिक संरक्षण के कारण हुआ था। वह उस समय टोरी थे जब यह पार्टी आगे बढ़ रही थी। रॉयल अकादमी में उनके दोस्त, जैसे सर थॉमस लॉरेंस, जॉर्ज डांस, बेंजामिन वेस्ट और जोसेफ फ़ारिंगटन, उन्हें संरक्षकों से परिचित कराने में सक्षम थे जैसे किः द फर्स्ट मार्क्वेस ऑफ़ एबरकॉर्न; द फर्स्ट विस्काउंट मेलविले; सर जॉर्ज ब्यूमोंट, 7वें बैरोनेट; द फोर्थ अर्ल ऑफ़ एबरडीन; द थर्ड मार्क्वेस ऑफ़ हर्टफ़ोर्ड; द थर्ड अर्ल बाथर्स्ट; जॉन 'मैड जैक' फुलर, और द सेकंड अर्ल ऑफ़ लॉन्सडेल। इन राजनेताओं और अभिजात वर्ग ने उनकी तेजी से उन्नति सुनिश्चित की और कई को स्मर्क से ही भवनों को चालू करना था। थॉमस लीवरटन डोनाल्डसन ने स्मर्क को "उन लोगों को खुश करने में सक्षम" के रूप में वर्णित किया जिन्हें खुश करना कहावतों के अनुसार असंभव था। लोथर कैसल में उनके संरक्षक, लॉन्सडेल के पहले अर्ल ने कहा कि वह "अपने व्यवहार में सरल, विनम्र और सज्जन" थे। स्टाइल क्लासिकिज्म स्मर्क का पहला प्रमुख काम, पुनर्निर्मित कोवेंट गार्डन थिएटर, लंदन में पहली यूनानी डोरिक इमारत थी। जॉन समर्सन ने डिजाइन को यह प्रदर्शित करने के रूप में वर्णित किया कि कैसे इमारत के एक सादे द्रव्यमान को तुलनात्मक रूप से सरल तरीकों से गुरुत्वाकर्षण की भावना से संपन्न किया जा सकता है। अपने करियर के शुरुआती दौर में स्मर्क, विलियम विल्किंस के साथ, इंग्लैंड में ग्रीक रिवाइवल में अग्रणी व्यक्ति थे। 1820 के दशक के मध्य में लंदन में जनरल पोस्ट ऑफिस में वह अभी भी एक निश्चित संयम के साथ स्तंभों के विशाल क्रम का उपयोग कर रहे थे, लेकिन जब तक वे ब्रिटिश संग्रहालय के मुख्य मोर्चे को डिजाइन करने आए, शायद 1830 के दशक तक इसकी योजना नहीं बनाई गई थी, तब तक इस तरह के सभी संयम समाप्त हो गए थे और उन्होंने पूरे अग्रभाग के चारों ओर एक भव्य स्तंभ को लपेटते हुए इसका भव्य रूप से उपयोग किया था। चार्ल्स लॉक ईस्टलेक के विचार में गोथिक रिवाइवल स्मर्क, जॉन नैश और जेम्स व्याट के बाद अपनी पीढ़ी के गोथिक रिवाइवल वास्तुकारों में महत्व में तीसरे स्थान पर आया, लेकिन इसकी नाटकीय अव्यवहारिकता के लिए उनके काम की आलोचना की। उन्होंने कहा कि उनका ईस्टनर कैसल (1808-15), एक विशाल, उदास इमारत जिसमें वॉच टावर और एक कीप था, "बारूद के आविष्कार से पहले एक सहनीय किला बना सकता था, लेकिन एक निवास के रूप में यह एक सुरम्य गलती थी।" निर्माण संबंधी नवाचार स्मर्के कंक्रीट और कास्ट आयरन दोनों का उपयोग करने में अग्रणी थे। एथेनियम में 1828 में एक आलोचक ने लिखा था, "श्री स्मर्के, निर्माण में प्रमुख हैंः इस संबंध में यूनाइटेड किंगडम में उनका कोई वरिष्ठ नहीं है।" जेम्स फर्ग्यूसन ने 1849 में लिखते हुए कहा, "वह एक प्रथम श्रेणी के निर्माता थे. उनकी किसी भी इमारत में कभी कोई दोष या विफलता नहीं दिखाई दी और. उन्हें अक्सर अपने भाई कलाकार की खामियों को दूर करने के लिए कहा जाता था।" जिन परियोजनाओं में उन्होंने ठोस नींव का उपयोग किया, उनमें मिलबैंक जेलखाना, लंदन कस्टम हाउस और ब्रिटिश संग्रहालय का पुनर्निर्माण शामिल था। पहले दो में उन्हें तब बुलाया गया था जब पिछले वास्तुकारों की देखरेख में काम अस्थिर साबित हुआ था। मिलबैंक की जेल (1890 में ध्वस्त) को विलियम विलियम्स नामक एक वास्तुकार द्वारा डिजाइन किया गया था, लेकिन उनकी योजना को थॉमस हार्डविक द्वारा संशोधित किया गया था। यूरोप की सबसे बड़ी जेल, इसमें एक षट्कोणीय केंद्रीय आंगन था जिसमें केंद्रीय प्रांगण की प्रत्येक बाहरी दीवार पर एक लंबा पंचकोणीय आंगन था; पंचकोणीय प्रांगण के तीन बाहरी कोनों में से प्रत्येक में एक मीनार थी जो बाकी इमारत की तीन मंजिलों की तुलना में एक मंजिला ऊँची थी। 1812 के अंत में हार्डविक के तहत काम शुरू हो गया था, लेकिन जब चारदीवारी लगभग छह फीट की ऊंचाई तक पहुंच गई तो वह झुकने और टूटने लगी। 18 महीनों के बाद, 26,000 पाउंड खर्च करने के बाद, हार्डविक ने इस्तीफा दे दिया। काम जारी रहा और फरवरी 1816 तक पहले कैदियों को भर्ती किया गया, लेकिन इमारत ढह गई और कई खिड़कियां अनायास ही टूट गईं। स्मर्क और इंजीनियर जॉन रेनी द एल्डर को बुलाया गया, और उन्होंने तीन टावरों को ध्वस्त करने और ठोस नींव के साथ पूरी इमारत को आधार बनाने की सिफारिश कीः रोमन साम्राज्य के बाद से ब्रिटेन में नींव के लिए इस सामग्री का पहला ज्ञात उपयोग। इस काम की लागत £70,000 थी, जिससे इमारत की कुल लागत £458,000 हो गई। 1825 से 1827 तक स्मर्के ने अपनी नींव की विफलता के बाद लंदन शहर में कस्टम हाउस के केंद्र का पुनर्निर्माण किया। यह इमारत 1813 से डेविड लाइंग के डिजाइनों के अनुसार बनाई गई थी। यह इमारत 488 फीट लंबी है, जिसका मध्य 200 फीट स्मर्के का काम है। उन्होंने ब्रिटिश संग्रहालय में ऊपरी दीर्घाओं के फर्श को सहारा देने के लिए कास्ट-आयरन की बड़ी किरणों का उपयोग किया; इनका विस्तार 41 फीट था। एक अन्य क्षेत्र जहां स्मर्के एक नवप्रवर्तक थे, वह था निर्माण कार्य के आकलन और माप की अठारहवीं शताब्दी की विभिन्न प्रणालियों को तर्कसंगत बनाने के लिए मात्रा सर्वेक्षणकर्ताओं का उपयोग करना। लेखन 1806 में उन्होंने पुस्तकों की एक इच्छित श्रृंखला का पहला और एकमात्र खंड प्रकाशित किया महाद्वीपीय वास्तुकला के नमूने। स्मर्क ने लगभग 1815 में वास्तुकला पर एक ग्रंथ लिखना शुरू किया और हालांकि उन्होंने लगभग 10 वर्षों तक इस पर काम किया, लेकिन इसे कभी पूरा नहीं किया। इसमें उन्होंने प्राचीन यूनान के मैदान की वास्तुकला की प्रशंसा की। उन्होंने इसे "सबसे महान", "सरल, भव्य, शानदार" के रूप में वर्णित किया, "अपने अन्य गुणों के साथ इसमें एक प्रकार की मौलिक सादगी है।" उन्होंने इसकी तुलना प्राचीन रोम की वास्तुकला से की, जिसे उन्होंने "भ्रष्ट रोमन स्वाद" के रूप में वर्णित किया, "आभूषण की अधिकता सभी मामलों में एक अश्लील या विकृत स्वाद का लक्षण है।" गोथिक वास्तुकला के बारे में उन्होंने बताया कि "जब तक इसके घृणित अवशेष लगभग हर जगह शैलियों के उस विलक्षण और रहस्यमय यौगिक द्वारा प्रतिस्थापित नहीं किए गए थे।" उनके शिष्यों में लुईस वुलियामी, विलियम बर्न, चार्ल्स रॉबर्ट कॉकरेल, हेनरी जोन्स अंडरवुड, हेनरी रॉबर्ट्स और उनके अपने भाई सिडनी शामिल थे, जो ब्रिटिश संग्रहालय में सर्कुलर रीडिंग रूम के लिए जाने जाते थे। एक अन्य भाई, एडवर्ड स्मर्क, एक वकील और पुरातत्वविद् थे। उनकी बहन मैरी स्मर्क एक प्रसिद्ध चित्रकार और अनुवादक थीं। लंदन की इमारतें रॉयल मिंट पूर्व रॉयल मिंट, टॉवर हिल (1807-12)। मुख्य इमारत को मिंट जेम्स जॉनसन के पिछले वास्तुकार द्वारा डिजाइन किया गया था, लेकिन डिजाइन को स्मर्क द्वारा संशोधित किया गया था, जिन्होंने इसके निष्पादन की देखरेख की थी। चैनल जंग के भूतल के साथ लंबे पत्थर के अग्रभाग, दो ऊपरी मंजिलों में एक व्यापक पैडिमेंट है जिसमें छह रोमन डोरिक संलग्न स्तंभों द्वारा समर्थित द रॉयल आर्म्स है। अंतिम खंडों को चार डोरिक भित्तिस्तंभों द्वारा चिह्नित किया गया है; ग्रीक डोरिक फ्रीज और लॉज संभवतः स्मर्के द्वारा बनाए गए हैं। इस इमारत में डिप्टी मास्टर ऑफ द मिंट, एसे मास्टर और प्रोवोस्ट ऑफ द मनीर्स के साथ-साथ बुलियन स्टोर और मिंट ऑफिस के लिए एक अपार्टमेंट था। कोवेंट गार्डन थिएटर कोवेंट गार्डन थिएटर (अब रॉयल ओपेरा हाउस) का दूसरा अवतार है, जिसे 1808-1809 में दस महीने में बनाया गया था। इसमें केंद्र में एक टेट्रास्टाइल पोर्टिको के साथ एक सममित अग्रभाग था, और ग्रीक डोरिक क्रम का उपयोग करने वाली लंदन की पहली इमारत थी। बरामदा चार खंडों से घिरा हुआ था, अंत खंडों को बीच में एक जगह में एक मूर्ति के साथ भित्तिस्तंभों द्वारा चिह्नित किया गया था। बरामदे के प्रत्येक तरफ तीन खंडों में भूतल पर मेहराब और इनके ऊपर खिड़कियां थीं और ऊपर जॉन फ्लेक्समैन द्वारा डिजाइन की गई एक नक्काशीदार नक्काशी थी। मुख्य प्रवेश द्वार, बरामदे में तीन दरवाजों के पीछे, वर्गाकार डोरिक घाटों द्वारा तीन गलियारों में विभाजित किया गया था। दक्षिण में भव्य सीढ़ी थी, जो दीवारों के बीच बढ़ती थी, उड़ान को एक लैंडिंग द्वारा दो खंडों में विभाजित किया गया था, ऊपरी मंजिल में सीढ़ी के प्रत्येक तरफ चार आयनिक स्तंभ थे जो इसके ऊपर एक बैरल वॉल्ट को सहारा देते थे। घोड़े की नाल के आकार का सभागार पाँच स्तरों पर था, और कई निजी डिब्बों के अलावा 2,800 लोगों के बैठने की व्यवस्था थी। यह इमारत 1857 में आग से नष्ट हो गई थी। लैंसडाउन हाउस लैंसडाउन हाउस, (1816-19) अंदरूनी भाग, विशेष रूप से मूर्तिकला दीर्घा, कमरे के मध्य भाग में सादे कफरिंग के साथ एक उथले बैरल वॉल्ट है जो कमरे के भाग के गोलाकार सिरों को चिह्नित करता है। मूरफील्ड्स में लंदन ऑप्थैलमिक हॉस्पिटल स्मर्क के लंदन ऑप्थैलमिक हॉस्पिटल (1821-2) को 1898 में मूरफील्ड्स आई हॉस्पिटल के रूप में पास के स्थान पर स्थानांतरित कर दिया गया। जनरल पोस्ट ऑफिस लंदन शहर में सेंट मार्टिन्स-ले-ग्रैंड में जनरल पोस्ट ऑफिस की इमारत (1825-29; ध्वस्त c. 1912)। यह इंग्लैंड में बनाया गया पहला डाकघर था। इसके मुख्य अग्रभाग में पेडिमेंट के साथ एक केंद्रीय हेक्सास्टाइल ग्रीक आयनिक पोर्टिको था, और प्रत्येक छोर पर बिना पेडिमेंट्स के दो टेट्रास्टाइल पोर्टिको थे। मुख्य आंतरिक स्थान बड़े अक्षर-वाहक का कमरा था, जिसमें एक सुरुचिपूर्ण लोहे की गैलरी और एक सर्पिल सीढ़ी थी। ब्रिटिश संग्रहालय ब्रिटिश संग्रहालय का मुख्य खंड और अग्रभाग, ब्लूम्सबरी (1823-46)। यह स्मर्क की सबसे बड़ी और सबसे प्रसिद्ध इमारत है। 1816 में ब्रिटिश संग्रहालय द्वारा अधिग्रहण के बाद एल्गिन मार्बल्स के लिए एक अस्थायी गैलरी तैयार करने के बाद, कार्य कार्यालय में वास्तुकार के रूप में उनकी भूमिका के कारण स्मर्क को 1821 में संग्रहालय को फिर से डिजाइन करने के लिए आमंत्रित किया गया। मूल डिजाइन 1823 से है, और एक भव्य दक्षिण मोर्चे के साथ एक बड़े केंद्रीय आंगन (या चतुर्भुज) के आसपास एक इमारत निर्धारित की गई है। सीमित धनराशि को देखते हुए-जो संसद द्वारा वार्षिक आधार पर दी गई थी-और पूरे पुनर्निर्माण कार्यक्रम के दौरान संग्रहालय को बनाए रखने की आवश्यकता को देखते हुए, काम को चरणों में विभाजित किया गया था, और 25 साल बाद इसके पूरा होने से पहले विभिन्न परिवर्तनों के अधीन था। विशेष रूप से, स्मर्क को आंतरिक पोर्टिको के साथ एक बहुत बड़े चतुर्भुज की योजनाओं को छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा, जबकि 1840 के दशक की शुरुआत से मूल डिजाइन की गंभीरता को संशोधित किया गया (जैसे कि रिचर्ड वेस्टमाकॉट द्वारा बनाई गई मूर्तिकला)। इमारत का निर्माण ईंटों से किया गया है, जिसमें पोर्टलैंड पत्थर के विशाल स्लैब में दिखाई देने वाले अग्रभाग हैं, जिसका उपयोग वास्तुकला के तत्वों और इमारत के किनारों के साथ तार पाठ्यक्रमों के लिए भी किया जाता है। निर्माण किया जाने वाला पहला भाग 1823-1828 का "राजा का पुस्तकालय" था, जो पूर्वी भाग बनाता है। पश्चिमी विंग के उत्तरी भाग, "मिस्र की गैलरी" ने 1825-1834 का अनुसरण किया। उत्तरी भाग, जिसमें पुस्तकालय और पढ़ने के कमरे हैं, को 1833-1838 में बनाया गया था। वेस्ट विंग और साउथ फ्रंट का दक्षिणी हिस्सा टाउनली गैलरी और फिर मोंटेग्यू हाउस के विध्वंस के बाद 1842-1846 में बनाया गया था। 1846 में स्मर्क की सेवानिवृत्ति के बाद, उनके भाई सिडनी स्मर्क ने मूल इमारत की शैली में दीर्घाओं को जोड़ते हुए इमारत पर काम करना जारी रखा, जबकि चतुर्भुज के केंद्र में गोल पठन कक्ष का निर्माण भी किया, जिसका मूल उद्देश्य समाप्त हो गया था। सिडनी स्मर्के ने अपने भाई द्वारा विशेष रूप से प्रवेश कक्ष और मूर्तिकला दीर्घाओं में डिजाइन किए गए सादे अंदरूनी हिस्सों को बदलने के लिए ग्रीक पुनरुद्धार शैली में बहुवर्णी सजावट भी जोड़ी। दक्षिण मोर्चे की मुख्य विशेषता 44 यूनानी आयनिक स्तंभों का महान स्तंभ है। स्तंभ 45 फीट ऊंचे और पाँच फीट व्यास के हैं; उनकी राजधानियाँ शिथिल रूप से प्रीने में एथेना पोलियास के मंदिर और टीओस में डायोनिसस के मंदिर के आधार पर आधारित हैं। बदले में कई मोल्डिंग एथेंस में एरेकथियन से प्राप्त होती हैं, जिसमें स्तंभ से मुख्य द्वार भी शामिल है। स्तम्भ के केंद्र में एक अष्टक शैली का बरामदा है, दो स्तंभ गहरे हैं; स्तम्भ दोनों पंखों को दोनों तरफ गले लगाने से पहले तीन और स्तंभों के लिए जारी रहता है। अग्रभाग से परे स्मर्के ने दो छोटे पंखों (निवास) का निर्माण किया, जो सामने की ओर डोरिक भित्तिस्तंभों से सजाए गए थे। निवासों में मूल रूप से संग्रहालय के प्रमुख अधिकारियों के लिए घर थे, जिनसे साइट पर रहने की उम्मीद की जाती थी, जैसे कि प्रधान लाइब्रेरियन (संग्रहालय के निदेशक) और विभागों के प्रमुख (या रखवाले)। ये इमारतें मुख्य इमारत और अग्रभाग को बिना हावी हुए बनाती हैं, जबकि आस-पास की सड़कों पर इमारतों के पीछे की ओर भी दिखाती हैं। प्रमुख जीवित अंदरूनी हिस्से में ग्रेट सीढ़ी के साथ प्रवेश कक्ष है-एक शाही सीढ़ी के रूप में-पश्चिम की ओर बढ़ रहा है, और "राजा का पुस्तकालय" है। यह, 65,000 पुस्तकों को रखने के लिए बनाया गया है, 300 फीट लंबा, 41 फीट चौड़ा और 31 फीट ऊंचा है, केंद्र खंड थोड़ा चौड़ा है, जिसमें चार महान एबरडीन ग्रेनाइट स्तंभ हैं, जिनमें कोरिंथियन राजधानियों के साथ डर्बीशायर अलाबास्टर से नक्काशी की गई है। उत्तरी विंग में जीवित रहने वाला एकमात्र प्रमुख इंटीरियर पश्चिम छोर पर "धनुषाकार कमरा" है। "मिस्र की गैलरी" "राजा के पुस्तकालय" से मेल खाती है लेकिन सजावट में बहुत सरल है। इनर टेम्पल स्मर्क के इनर टेम्पल के कार्यों में लंदन में उनकी एकमात्र गोथिक इमारतें शामिल थीं। इनमें पुस्तकालय (1827-8) और 1819 में ग्रेट हॉल का पुनर्निर्माण शामिल था (जो जल गया और 1868 में सिडनी स्मर्क द्वारा पुनर्निर्मित किया गया था)। लगभग सभी स्मर्क के काम को 1940-1941 लंदन ब्लिट्ज़ में नष्ट कर दिया गया था और एक पूरी तरह से अलग डिजाइन में पुनर्निर्मित किया गया है, एक साधारण शास्त्रीय शैली में 1838 की पेपर बिल्डिंग्स एकमात्र प्रमुख उत्तरजीविता है। ट्राफलगर स्क्वायर (अब कनाडा हाउस) में रॉयल कॉलेज ऑफ फिजिशियन एंड यूनियन क्लब बिल्डिंग (1824-27) इमारत में बहुत बदलाव किया गया है, उत्तरी मोर्चे पर हालांकि स्मर्क के हेक्सास्टाइल आयनिक पोर्टिको को बरकरार रखा गया है, और पूर्वी मोर्चे (ट्राफलगर स्क्वायर) में अभी भी एंटीस में उसका पोर्टिको है। यह इमारत बाथ स्टोन की है। 20वीं शताब्दी के दौरान कई विस्तार और पुनर्निर्माण हुए। लैंकेस्टर हाउस स्मर्क को पहली बार 1825 में लैंकेस्टर हाउस के डिजाइन के साथ शामिल किया गया था, जिसे खारिज कर दिया गया था और फिर 1832 में वापस लाया गया था। उन्होंने ऊपरी मंजिल को जोड़ा, और राज्य कक्षों के अलावा अंदरूनी हिस्सों को भी डिजाइन किया। 1840 में उनकी भागीदारी बंद हो गई। समरसेट हाउस समरसेट हाउस का पूर्वी भाग, और स्ट्रैंड (1829-31) पर किंग्स कॉलेज लंदन की आसन्न किंग्स (पूर्व में स्मर्क) इमारत। थेम्स फ्रंट मूल वास्तुकार सर विलियम चैम्बर्स के डिजाइन का अनुसरण करता है जो पश्चिमी विंग की दर्पण छवि है, यह इमारत ढाई मंजिला के 25 खंडों द्वारा स्ट्रैंड की ओर फैली हुई है, विशाल कोरिंथियन स्तंभों के साथ केंद्र में पांच खंड और अंत में तीन खंड तीन पूर्ण मंजिलों के हैं और अंत में खंडों में कोरिंथियन भित्तिस्तंभ हैं, और सामान्य रूप से कक्षों द्वारा अग्रभाग की तुलना में सादा है। कार्लटन क्लब कार्लटन क्लब (1833-6) को सिडनी स्मर्क द्वारा पुनर्निर्मित किया गया था, 1940 में बमबारी की गई और बाद में ध्वस्त कर दिया गया। पाल मॉल में ऑक्सफोर्ड और कैम्ब्रिज क्लब ऑक्सफोर्ड और कैम्ब्रिज क्लब भवन (1835-38)। यह सात खंडों का है, भूतल गोल सिर वाली खिड़कियों के साथ जंग लगा हुआ है, पहली मंजिल पट्टीदार जंग का है और खिड़कियां वर्ग या आधे स्तंभों से बनी हैं, इमारत ईंट से ढकी हुई है। पहली मंजिल की खिड़कियों के ऊपर नक्काशीदार मेहराब हैं, प्रवेश द्वार कोरिंथियन स्तंभों के साथ एक मंजिला है। अंदरूनी हिस्से स्मर्क की सामान्य संयमित यूनानी पुनरुद्धार शैली में हैं। नहीं। 12 बेलग्रेव स्क्वायर बेलग्रेव स्क्वायरः स्मर्के डिजाइन नं। 12 बेलग्रेव वर्ग, जॉन कस्ट, प्रथम अर्ल ब्राउनलो के लिए बनाया गया 1830-1833। स्मर्क के लंदन चर्चों के लिए लंदन चर्च नीचे चर्च वास्तुकला देखें। लंदन के बाहर सार्वजनिक भवन लंदन के बाहर उनकी सार्वजनिक इमारतों में शामिल हैंः कार्लिस्ले, कंबरलैंड काउंटी कोर्ट (1810-12), गोथिक शैली में। एप्पलबी मार्केट हाउस (1811)। कार्लिस्ले, ईडन ब्रिज (1812-15) 1932 में चौड़ा किया गया। व्हाइटहेवन फिश मार्केट (1813) ने 1852 में ध्वस्त कर दिया और बटर मार्केट (1813) ने 1880 में ध्वस्त कर दिया। ग्लूसेस्टर शायरे हॉल (1814-16)। ग्लूसेस्टर, वेस्टगेट ब्रिज (1814-17) पर्थ शेरिफ कोर्ट (1815-19) हेयरफोर्ड शिरेहॉल (1815-17)। वेलिंगटन स्मारक, डबलिन (वेलिंगटन टेस्टिमोनियल), 1817 में शुरू हुआ यह केवल 1861 में पूरा हुआ था, यह यूरोप का सबसे बड़ा स्तंभ है। मेडस्टोन काउंटी गाओल, (1817-19)। मेडस्टोन सेशंस हाउस (1824) (अब काउंटी हॉल के रूप में जाना जाता है)। लेडबरी सेंट कैथरीन अस्पताल (1822-25) गोथिक शैली में। लिंकन काउंटी कोर्ट और लिंकन कैसल में गाओल (1823-30) दोनों गोथिक शैली में महल के साथ सामंजस्य स्थापित करते हैं। सैलोप इन्फर्मरी, श्रूसबरी, पुनर्निर्माण (1827-30), सलाहकार वास्तुकार। गाओल सेंट जॉन्स, न्यूफ़ाउंडलैंड और लैब्राडोर (लगभग 1831)। श्रूसबरी शैर हॉल (1834-37) को 1971 में ध्वस्त कर दिया गया। घरेलू वास्तुकला शास्त्रीय शैली मेंः ब्राइटलिंग पार्क वेस्ट विंग, ऑब्जर्वेटरी एंड फोलीज़ (मंदिर, ओबिलिस्क) सी. आईवुड, हेयरफोर्डशायर, (आई. डी. 1) प्रमुख विस्तार, ध्वस्त 1955 अपलेथम हॉल, नॉर्थ राइडिंग, यॉर्कशायर (1810) विस्तार, ध्वस्त 1897 बिकले हॉल, केंट, (1810) बड़े पुस्तकालय विंग का विस्तार, ध्वस्त 1963 साइरेन्सेस्टर हाउस नॉर्थ विंग (1810-11) और पूर्व फ्रंट 1830 का पुनर्निर्माण. 1816 से ल्यूटन हू, बेडफोर्डशायर में परिवर्तन, 1843 में आग से क्षतिग्रस्त, सिडनी स्मर्क द्वारा इसका पुनर्निर्माण किया गया था। आर्मली हाउस, यॉर्कशायर, (1817)। व्हिटिंगहेम हाउस, ईस्ट लोथियन (1817-18)। हैफील्ड हाउस, डोनिंगटन, हेयरफोर्डशायर (1817-18)। ग्लूसेस्टर के पास हार्डविक कोर्ट (1817-19)। ओल्टन हॉल (सी. 1822) आग 1850 से क्षतिग्रस्त हो गया और सिडनी स्मर्क नॉर्मनबी हॉल (1825-30) द्वारा पुनर्स्थापित किया गया स्मर्क ने 1919 में ध्वस्त ड्रेटन मैनर (1831-35) में एलिजाबेथन शैली का उपयोग किया। उनके गोथिक रिवाइवल घरेलू भवनों में शामिल हैंः कंब्रिया में लोथर कैसल, (1806-11 में) 26 साल की उम्र में उनका पहला बड़ा कमीशन। ऑफली प्लेस, हर्टफोर्डशायर, (1806-10) विल्टन कैसल (यॉर्कशायर) (1810) स्ट्रैथलन कैसल, पर्थशायर, मौजूदा इमारत का एक पुनर्निर्माण चोलमोंडली कैसल (1817-18)। किनफांस कैसल, पर्थशायर (1822-26) एर्स्किन हाउस (1828-45) नॉर्मन रिवाइवल आर्किटेक्चर का एक दुर्लभ उपयोग हैः ईस्टनर कैसल, लेडबरी, हेयरफोर्डशायर (1812-20) चर्च वास्तुकला उन्होंने संसदीय आयुक्तों को 1818 के बाद से नए चर्चों के निर्माण पर सलाह दी, जिसमें उन्होंने खुद सात का योगदान दिया, छह ग्रीक रिवाइवल शैली में थे, अपवाद टिल्डेस्ले में चर्च है जो गोथिक रिवाइवल शैली में हैः सेंट एनीज़, वैंड्सवर्थ (1820-22)। सेंट जॉन्स, चैथम, केंट (1821-22)। सेंट जेम्स, वेस्ट हैकनी (1821-3) ने 1940 और 1941 में द ब्लिट्ज़ के दौरान बमबारी की और बाद में ध्वस्त कर दिया। सेंट जॉर्ज, ब्रैंडन हिल, ब्रिस्टल (1821-23)। सेंट जॉर्ज, टिल्डसले (1821-4)। सेंट मैरी, ब्रायनस्टन स्क्वायर, लंदन (1821-3)। सेंट फिलिप चर्च, सैल्फोर्ड, ग्रेटर मैनचेस्टर (1822-4); केवल मामूली भिन्नताओं के साथ सेंट मैरी की एक प्रति। स्मर्क ने आयुक्तों के अलावा अन्य ग्राहकों के लिए भी चर्चों की रचना की, जिनमें बेलग्रेव चैपल, लंदन 1812, ध्वस्त 1910 शामिल थे। सेंट निकोलस स्ट्रूड, यह 1812 में एक मध्ययुगीन चर्च का पुनर्निर्माण था, जिसका मीनार बरकरार रखा गया है, और एक सरलीकृत शास्त्रीय शैली में है। न्यूकैसल के चौथे ड्यूक हेनरी पेलहम-क्लिंटन के लिए मिल्टन, नॉटिंघमशायर में मिल्टन मकबरा (1831-32)। एक नव-नॉर्मन शैली में अस्कम, कुम्ब्रिया 1832 में सेंट पीटर का पैरिश चर्च। चर्च ऑफ सेंट पीटर, मिल्टन ब्रायन, बेडफोर्डशायर, लुईस नॉकल्स कोटिंगम द्वारा चर्च में उत्तरी भाग को जोड़ा गया। पुनर्स्थापना कार्य स्मर्के भवन पुनर्स्थापना में शामिल थे, कार्य कार्यालय में उनके पद के माध्यम से कई आयोग उनके पास आएः ग्लूसेस्टर कैथेड्रल (1807), ऊँची वेदी के पीछे गोथिक स्क्रीन; 1873 को हटा दिया गया। कार्लिस्ले कैथेड्रल (1809-11), फ्रेटरी की मरम्मत और परिवर्तन। पोविस कैसल (1815-18), युद्धपोतों की बहाली, खिड़कियों के मलियन आदि। सेवॉय चैपल (1820-21) ने दक्षिण दीवार का पुनर्निर्माण किया और पश्चिमी मीनार को जोड़ा। बोडलियन पुस्तकालय, ऑक्सफोर्ड (1830) ने छत की मरम्मत की और स्कूल के चतुर्भुज में ऊपरी पठन कक्ष में एक नई छत डाली। क्लेरेंडन बिल्डिंग, ऑक्सफोर्ड (1831) ने विश्वविद्यालय कार्यालयों के रूप में इंटीरियर को सुसज्जित किया। 1829 में कैथेड्रल के चांसलर पर आगजनी के हमले के बाद यॉर्क मिन्स्टर ने पुनर्स्थापना (1830-32) की देखरेख की, जिसमें छत और तहखानों के पुनर्निर्माण के साथ-साथ वेस्टमिंस्टर के पैलेस के गाना बजाने वालों के स्टालों का मनोरंजन शामिल था, (1834-37) उन्होंने 1834 की आग के बाद वेस्टमिंस्टर हॉल के इंटीरियर को फिर से बनाया और पेंटेड चैंबर में एक अस्थायी हाउस ऑफ लॉर्ड्स और पूर्व हाउस ऑफ लॉर्ड्स के अवशेषों में एक अस्थायी हाउस ऑफ कॉमन्स का निर्माण किया। बैंक्विटिंग हाउस, व्हाइटहॉल (1835-38) मरम्मत और आंतरिक परिवर्तन। मेंशन हाउस, लंदन (1836), पोर्टिको के लिए बाहरी सीढ़ियों का नया डिज़ाइन। सेंट जेम्स पैलेस (1836-37) ने चैपल रॉयल के इंटीरियर को नया रूप दिया। सेंट जेम्स चर्च, पिकैडिली (1836), छत की मरम्मत सर्जेन्ट्स इन (1836-39) व्यापक पुनर्निर्माण कार्य, लंदन ब्लिट्ज़ के दौरान 1940 में नष्ट हो गया। लोकप्रिय संस्कृति में स्मर्क की इमारतें और स्वयं रॉबर्ट स्मर्क दोनों ही काल्पनिक पॉडकास्ट द मैग्नस आर्काइव्स के पूरे कथानक में एक प्रमुख भूमिका निभाते हैं। उन्हें गूढ़ और अपसामान्य में एक काल्पनिक रुचि दी जाती है, और कई पात्रों के साथ इमारतों का निर्माण करने के लिए काम करते हैं जो गुप्त रूप से संतुलन के सिद्धांत का उपयोग डरावनी शक्तियों की ऊर्जा को प्रसारित करने के लिए करते हैं। वह विफल हो जाता है, और एक सर्वनाश बनाने के कई प्रयासों में एक अनजान साथी है, जिनमें से एक अंततः शो के अंतिम सीज़न के अंत में सफल हो जाता है। संदर्भ आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक कंब्रिया ईस्टनर कैसल में स्मर्क का काम, जिसे रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स कलेक्शन 1780 जन्म 1867 मौतों पर रॉबर्ट स्मर्क प्रोफाइल द्वारा डिजाइन किया गया था, नाइट्स बैचलर 19 वीं शताब्दी के अंग्रेजी वास्तुकार रॉयल शिक्षाविद ब्रिटिश नियोक्लासिकल वास्तुकार ग्रीक रिवाइवल वास्तुकार लोग ब्रिटिश संग्रहालय से जुड़े लोग रॉयल गोल्ड मेडल के प्राप्तकर्ता रॉबर्ट स्मर्क (वास्तुकार) भवन लंदन एल्गिन मार्बल्स के वास्तुकार