Mathilda (novella)
मथिल्डा, या मटिल्डा, मैरी शेली की दूसरी लंबी कथा है, जो अगस्त 1819 और फरवरी 1820 के बीच लिखी गई थी और पहली बार 1959 में मरणोपरांत प्रकाशित हुई थी। यह अनाचार और आत्महत्या के सामान्य रोमांटिक विषयों से संबंधित है। यह कथा अपनी बेटी के लिए एक पिता के अनाचार प्रेम से संबंधित है। पृष्ठभूमि इस उपन्यास को लिखने के कार्य ने मैरी शेली को सितंबर 1818 में वेनिस में उनकी एक साल की बेटी क्लारा और जून 1819 में रोम में उनके तीन साल के बेटे विलियम की मृत्यु के बाद उनके दुख से विचलित कर दिया। इन नुकसानों ने मैरी शेली को एक अवसाद में डाल दिया जिसने उसे भावनात्मक और यौन रूप से पर्सी शेली से दूर कर दिया और उसे छोड़ दिया, जैसा कि उन्होंने कहा, "फीकी निराशा की आग पर"। अपनी मृत्युशय्या से वर्णन करते हुए, माथिल्डा, एक युवा महिला जो मुश्किल से अपने बिसवां दशा में है, अपनी कहानी अपने दोस्त, वुडविले को अपने कार्यों को समझाने के तरीके के रूप में लिखती है। उसका वर्णन उसकी अकेली परवरिश और चरमोत्कर्ष का अनुसरण करता है जब उसके अनाम पिता उसके लिए अपने अनाचार प्रेम को स्वीकार करते हैं। इसके बाद डूबने से उनकी आत्महत्या हो जाती है और उनकी अंतिम मृत्यु हो जाती है; प्रतिभाशाली युवा कवि, वुडविले के साथ उनका रिश्ता मटिल्डा की भावनात्मक वापसी को उलटने या उनकी अकेली मृत्यु को रोकने में विफल रहता है। उपन्यास की शुरुआत पाठकों के इस बात से होती है कि यह कहानी मथिल्डा द्वारा प्रथम व्यक्ति में सुनाई जा रही है, और यह कथन उपन्यास की शुरुआत से पहले पूछे गए एक प्रश्न के उत्तर में एक विशिष्ट दर्शकों के लिए हैः "आपने अक्सर मुझसे मेरे एकान्त जीवन का कारण पूछा है; मेरे आँसू; और सबसे बढ़कर मेरी अभेद्य और निर्दयी खामोशी।" पाठकों को जल्दी पता चलता है कि मथिल्डा अपनी मृत्युशय्या पर है और यही एकमात्र कारण है कि वह एक काले रहस्य को उजागर कर रही है। मथिल्डा की कथा सबसे पहले उसकी माँ और पिता के बीच के संबंधों की पड़ताल करती है, और वे एक-दूसरे को बड़े होते हुए कैसे जानते थे। मथिल्डा की माँ, डायना और उनके पिता बचपन के दोस्त थे; मथिल्डा के पिता को अपनी माँ की मृत्यु के बाद डायना में सांत्वना मिली और दोनों ने कुछ ही समय बाद शादी कर ली। कथावाचक के रूप में मथिल्डा ने नोट किया कि डायना ने मथिल्डा के पिता को बदल दिया जिससे वह अधिक कोमल और कम अस्थिर हो गए। हालाँकि, मथिल्डा का जन्म उनकी शादी के एक साल से थोड़ा अधिक समय बाद हुआ था और डायना के जन्म के कुछ दिनों बाद उनकी मृत्यु हो गई, जिससे उनके पिता गहरे अवसाद में डूब गए। उनकी बहन, मथिल्डा की चाची, उनके साथ रहने और मथिल्डा की देखभाल में मदद करने के लिए इंग्लैंड आई थीं, लेकिन माथिल्डा के पिता, जो अपनी बेटी को देखने में भी असमर्थ थे, अपनी पत्नी की मृत्यु के लगभग एक महीने बाद चले गए और मथिल्डा का पालन-पोषण उनकी चाची ने किया। मथिल्डा वुडविले को बताती है कि उसकी परवरिश, जबकि उसकी चाची की ओर से ठंडी थी, कभी भी लापरवाही नहीं थी; उसने स्कॉटलैंड के लोच लोमंड में अपनी चाची की संपत्ति के आसपास किताबों और सैर-सपाटे के साथ अपना समय बिताना सीखा। मथिल्डा के सोलहवें जन्मदिन पर उनकी चाची को मथिल्डा के पिता से एक पत्र मिला जिसमें उन्होंने अपनी बेटी को देखने की इच्छा व्यक्त की थी। मथिल्डा एक-दूसरे की कंपनी में अपने पहले तीन महीनों को आनंदमय बताते हैं, लेकिन यह पहले तब समाप्त हुआ जब मथिल्डा की चाची की मृत्यु हो गई और फिर, दोनों के लंदन लौटने के बाद, मथिल्डा के पिता ने उसके लिए अपने प्यार की अभिव्यक्ति की। रहस्योद्घाटन के क्षण तक, मथिल्डा को दावेदारों द्वारा पसंद किया गया था, जिसे उसने देखा, उसके पिता से काले मूड को आकर्षित किया। यह अंधेरा मथिल्डा को उस पिता को वापस लाने का एक तरीका तैयार करने के लिए प्रेरित करता है जिसे वह एक बार जानती थी। उसने उसे अपने चारों ओर के जंगल में टहलने के लिए कहा और इस सैर पर, उसने अपनी चिंताओं और उनके रिश्ते को बहाल करने की इच्छाओं को व्यक्त किया। उसके पिता ने उस पर "अहंकारी और बहुत उतावले" होने का आरोप लगाया। हालाँकि, यह उसे नहीं रोक पाया और उसने अंततः उसके बारे में अपनी अनाचार की इच्छा को स्वीकार किया। मथिल्डा के पिता बेहोश हो गए और वह अपने घर वापस चली गई। उसके पिता ने अगली सुबह उसे एक चिट्ठी लिखी कि वह उसे छोड़ देगा और वह समझ गई कि उसका वास्तविक इरादा आत्महत्या करना था। मथिल्डा ने उसका पीछा किया, लेकिन उसे खुद को डूबने से रोकने में बहुत देर हो चुकी थी। उनकी मृत्यु के बाद कुछ समय के लिए, मथिल्डा समाज में लौट आईं क्योंकि वह अपने पिता को रोकने के प्रयासों में बीमार हो गईं। हालाँकि, उसे एहसास हुआ कि वह इस समाज में नहीं रह सकती और उसने यह सुनिश्चित करने के लिए अपनी खुद की मौत का नाटक किया कि कोई भी उसकी तलाश में न आए। मथिल्डा ने हीथ में एक एकान्त घर में खुद को फिर से स्थापित किया। उसकी एक नौकरानी है जो हर कुछ दिनों में घर की देखभाल करने आती थी, लेकिन इसके अलावा उसका कोई मानवीय संपर्क नहीं था जब तक कि वुडविले ने भी वहाँ रहने का विकल्प चुनने के लगभग दो साल बाद वहाँ निवास स्थापित नहीं किया। वुडविले अपने मंगेतर एलिनोर और एक कवि के निधन पर शोक व्यक्त कर रहे थे। उसकी और मथिल्डा की दोस्ती हो गई; वुडविले अक्सर मथिल्डा से पूछता था कि वह कभी क्यों नहीं मुस्कुराती, लेकिन वह इस बारे में ज्यादा विस्तार से नहीं बताती थी। एक दिन, मथिल्डा ने वुडविले को सुझाव दिया कि वे अपने आपसी दुखों को एक साथ समाप्त करें और आत्महत्या कर लें। वुडविले ने मैथिल्डा से इस निर्णय के बारे में बात की, लेकिन जल्द ही उन्हें अपनी बीमार माँ की देखभाल के लिए स्वास्थ्य छोड़ना पड़ा। मथिल्डा उसके जाने के बाद अपने भविष्य के बारे में सोचती है, और स्वास्थ्य के माध्यम से चलते हुए, खो जाती है और एक रात के लिए बाहर सो जाती है। जब वह बाहर सोती है तो बारिश होती है और जब वह अपने घर वापस आती है, तो वह बहुत बीमार हो जाती है। यही स्थिति है कि मथिल्डा वुडविले को अपनी कहानी लिखने का फैसला करती है ताकि वह उसे अपना गहरा चेहरा समझा सके, भले ही वह पहचानती है कि उसके पास जीने के लिए ज्यादा समय नहीं है। आलोचक टिप्पणीकारों ने अक्सर इस पाठ को आत्मकथात्मक के रूप में पढ़ा है, जिसमें तीन केंद्रीय पात्र मैरी शेली, विलियम गॉडविन (उनके पिता) और पर्सी शेली (उनके पति) के लिए खड़े हैं। हालाँकि, इस बात का कोई ठोस प्रमाण नहीं है कि कहानी स्वयं आत्मकथात्मक है। "द फील्ड्स ऑफ फैंसी" शीर्षक से मथिल्डा के पहले मसौदे के विश्लेषण से पता चलता है कि मैरी शेली ने मैरी वोल्स्टनक्राफ्ट की अधूरी "द केव ऑफ फैंसी" को अपने शुरुआती बिंदु के रूप में लिया, जिसमें एक छोटी लड़की की माँ की जहाज के मलबे में मृत्यु हो जाती है। मैरी शेली की तरह, मथिल्डा अपनी खोई हुई माँ को आदर्श मानती है। संपादक जेनेट टॉड के अनुसार, उपन्यास के अंतिम पृष्ठों से माँ की अनुपस्थिति से पता चलता है कि मथिल्डा की मृत्यु उन्हें अपनी माँ के साथ जोड़ती है, जिससे मृत पिता के साथ मिलन संभव हो जाता है। आलोचक पामेला क्लेमिट विशुद्ध रूप से आत्मकथात्मक पढ़ने का विरोध करती हैं और तर्क देती हैं कि मथिल्डा एक कलात्मक रूप से तैयार किया गया उपन्यास है, जो अपने पिता की शैली में इकबालिया और अविश्वसनीय वर्णनों के साथ-साथ गॉडविन द्वारा अपने कालेब विलियम्स में और फ्रैंकनस्टीन में मैरी शेली द्वारा उपयोग किए गए खोज के उपकरण को तैनात करता है। उपन्यासिका की 1959 की संपादक, एलिजाबेथ निची ने इसके "वर्बोसिटी, ढीले प्लॉटिंग, कुछ हद तक रूढ़िवादी और असाधारण चरित्र चित्रण" के दोषों को नोट किया, लेकिन "चरित्र और स्थिति के लिए भावना और वाक्यांश जो अक्सर जोरदार और सटीक होते हैं" की प्रशंसा की। कहानी को एक रूपक के रूप में देखा जा सकता है कि क्या होता है जब एक महिला, सभी परिणामों से अनजान, अपने पुरुष पर निर्भर रहते हुए अपने दिल का पालन करती है, जिसे महिला गोथिक कथाओं को फिर से परिभाषित करने के एक उदाहरण के रूप में भी देखा गया है। इस पुनर्परिभाषित शैली की एक महत्वपूर्ण विशेषता में अक्सर महिला कथाकारों का उस समय की तुलना में कहानी पर अधिक नियंत्रण होता है। कैथलीन ए. मिलर के अनुसार, "हालांकि शेली का उपन्यास अपने पिता की अनैतिक इच्छा से पीड़ित एक युवा महिला की पारंपरिक महिला गॉथिक कथा से संबंधित प्रतीत होता है, लेकिन यह इस संभावना को खोलता है कि वास्तव में, यह उसके पिता के बजाय मैथिल्डा है, जो उपन्यास की गॉथिक लिपि पर नियंत्रण रखती है।" यह संभवतः मथिल्डा को उन्नीसवीं शताब्दी के साहित्य में एक सकारात्मक आदर्श के रूप में देखने की अनुमति देता है क्योंकि वह पैतृक अधिकार पर विजय प्राप्त करती है और उस समय के साहित्य में महिला पात्रों के संबंध में आम तौर पर स्वीकृत प्रथाओं के अनुरूप होने से इनकार करती है। यह पुनर्परिभाषित विभिन्न तरीकों से होता हैः मथिल्डा ने अपने पिता का नाम लेने से इनकार कर दिया, उनकी आवाज़ पाठकों को प्रदान की गई जानकारी का प्राथमिक स्रोत थी, और विवाह में समाप्त होने वाले उपन्यास की कमी जो महिला गोथिक साहित्य के लिए विशिष्ट रूपांकन था। प्रकाशन मैरी शेली ने तैयार मथिल्डा को प्रकाशन के लिए प्रस्तुत करने के लिए इंग्लैंड में अपने पिता के पास भेजा। हालाँकि, हालांकि गॉडविन ने उपन्यास के पहलुओं की प्रशंसा की, लेकिन उन्होंने अनाचार विषय को "घृणित और घृणित" पाया और अपनी बेटी के बार-बार अनुरोध के बावजूद पांडुलिपि को वापस करने में विफल रहे। पर्सी शेली की बाद में डूबने से हुई मृत्यु के आलोक में, मैरी शेली ने उपन्यास को अशुभ माना; उन्होंने अपने और जेन विलियम्स के बारे में लिखा "समुद्र की ओर गाड़ी चलाते हुए (मैथिल्डा की तरह) यह जानने के लिए कि क्या हम हमेशा के लिए दुख के लिए अभिशप्त होंगे।" यह उपन्यास पहली बार 1959 में प्रकाशित हुआ था, जिसे एलिजाबेथ निची ने बिखरे हुए पत्रों से संपादित किया था। फ्रेंकस्टीन के बाद यह संभवतः मैरी शेली की सबसे प्रसिद्ध कृति बन गई है। फुटनोट्स ग्रंथ सूची एलन, ग्राहम। "बियॉन्ड बायोग्राफीज़्मः मैरी शेलीज़ मटिल्डा, इंटरटेक्चुअलिटी, एंड द वांडरिंग सब्जेक्ट"। रोमांटिकवाद 3.2 (1997): 170-84। बेनेट, बेट्टी टी., एड। मैरी शेली अपने टाइम्स में। बाल्टीमोरः जॉन्स हॉपकिन्स यूनिवर्सिटी प्रेस, 2003. बेनेट, बेट्टी टी. 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