Sadak in Search of the Waters of Oblivion
सदाक इन सर्च ऑफ द वाटर्स ऑफ ऑब्लिवियन जॉन मार्टिन की 1812 की एक तैल चित्रकारी है। इसे "ब्रिटिश रोमांटिक कार्यों में सबसे प्रसिद्ध" कहा गया है; यह मार्टिन के चरित्रगत रूप से नाटकीय, भव्य, भव्य बड़े चित्रों में से पहला था, और उस शैली के विकास का आधार था जिसके लिए मार्टिन प्रसिद्ध हुए थे। पेंटिंग में एक मानव आकृति को पहाड़ी परिदृश्य में चढ़ते हुए दिखाया गया है। आदमी एक पूल और झरने के बगल में एक चट्टानी बहिर्वाह को पार करने के लिए संघर्ष करता है; पृष्ठभूमि में अधिक दांतेदार चट्टानें और चोटियां करघे हैं, जो काफी कम हो रही हैं। मार्टिन ने बाद में कहा कि उन्होंने एक महीने में काम पूरा कर लिया। और उन्होंने लिखा, "आप आसानी से मेरी चिंता का अनुमान लगा सकते हैं जब मैंने उन लोगों को सुना जो इसे फ्रेम में इस बात पर विवाद कर रहे थे कि तस्वीर का शीर्ष कौन सा था! आशा है कि मुझे लगभग छोड़ दिया गया था, क्योंकि इस काम पर बहुत कुछ निर्भर था। (उस समय, मार्टिन ने चीन के एक कारखाने में एक कांच चित्रकार के रूप में अपनी £2-प्रति-सप्ताह की नौकरी छोड़ दी थी, और खुद को एक स्वतंत्र कलाकार के रूप में स्थापित करने का प्रयास कर रहा था।) कलाकार की चिंता अनावश्यक थी; समरसेट हाउस में रॉयल अकादमी प्रदर्शनी में प्रदर्शित, चित्र एक लोकप्रिय सफलता थी। इसे बैंक ऑफ इंग्लैंड के बोर्ड ऑफ गवर्नर्स के सदस्य विलियम मैनिंग ने पचास गिनी में खरीदा था। कथित तौर पर, मैनिंग का "मरता हुआ बेटा खतरे से चिपकी हुई थोड़ी सी अकेली आकृति के चित्रण से प्रभावित हुआ था।" कई वर्षों तक पेंटिंग को केवल साउथेम्प्टन सिटी आर्ट गैलरी में एक छोटे संस्करण में जाना जाता था। पूर्ण आकार के मूल की खोज स्वीडन में की गई थी और 1983 में सेंट लुइस कला संग्रहालय द्वारा अधिग्रहित किया गया था। विश्लेषण "जो बात इस काम को इतना उल्लेखनीय बनाती है वह है विज्ञान और कल्पना का इसका प्रेरक संयोजनः जबकि पैमाना स्थलीय अनुभव से परे लगता है, भूवैज्ञानिक और मौसम संबंधी घटनाओं पर दिया गया ध्यान जानकार पर्यवेक्षक का है।" कला में रोमांटिकवाद की परंपराओं को स्वीकार करने वाले आलोचकों ने मार्टिन की सड़क की सराहना की है; जिन्होंने चित्र को अस्पष्ट या उलझन भरा नहीं माना है। मार्टिन की रोमांटिक शैली को प्रचलित प्रोमेथियन ज़ाइटजिस्ट से प्रभावित के रूप में देखा जा सकता है। यह यूनानी देवता प्रोमेथियस की कहानी है, जिसने ज़ीउस को धोखा दिया और आग का गुप्त उपहार चुरा लिया। आखिरकार यह कला के रोमांटिक कार्यों में चित्रित करने के लिए एक लोकप्रिय रूपक बन गया, क्योंकि रोमांटिक अपने कार्यों में प्रकृति बनाम मनुष्य की भूमिका को नियोजित करने के लिए जाने जाते थे। उनका मानना था कि मनुष्य अपने आस-पास की प्राकृतिक दुनिया के लिए अप्रचलित थे। इस व्याख्या के कारण, सड़क अपने चारों ओर के परिदृश्य की तुलना में बहुत छोटे पैमाने की ओर खींचा जाता है, जिससे पता चलता है कि वह प्रकृति की शक्ति के खिलाफ कोई मौका नहीं है। इसके अलावा, औद्योगिक क्रांति के दौरान रोमांटिकवाद का उदय हुआ, एक ऐसा समय जब इंजीनियर और वैज्ञानिक प्रकृति के गुप्त उपहारों की खोज कर रहे थे, जो प्रोमेथियस के अग्नि के गुप्त उपहार को चुराने के कार्य के समान था। रोमांटिक प्रकृति के अज्ञात को उसकी अप्रत्याशितता, अकड़ने की क्षमता और बर्बर क्षमताओं के साथ प्रबुद्धता विचार के विपरीत चित्रित करते हैं। यह एक अन्य सांसारिक आयाम में होने वाले ज्वालामुखी के साथ ओब्लिवियन के पानी की खोज में सड़क की पृष्ठभूमि में देखा जा सकता है। इस रचना के पीछे का विचार एक सटीक स्थान प्रस्तुत करना और इसके चित्रण में सटीक होना नहीं था, बल्कि उस भावना को व्यक्त करना था जो विषय द्वारा अनुभव की जा रही थी। मार्टिन की शैली के एक अन्य प्रमुख कारक को "दुनिया के अंत" या "सर्वनाश" के रूप में भी देखा जा सकता है। हालाँकि, वह एक गंभीर दृश्य को दर्शाता है मार्टिन दूरी में केवल आशा की संभावना दिखाता है। कोने में प्रकाश किरणों की एक चमकती धारा, जो दर्शक को आकांक्षा की भावना देती है। सदाक जेम्स रिडले की द टेल्स ऑफ द जीनी (दो खंड, 1764) में एक कहानी में एक काल्पनिक चरित्र है; यह कथित रूप से एक फारसी पांडुलिपि से एक नकली-ओरिएंटल कहानी है, लेकिन वास्तव में खुद रिडले का काम है। रिडले की कहानी में, नायक सदाक को उसके सुल्तान, अमुरथ द्वारा स्मृति-विनाशकारी "गुमनामी के पानी" को खोजने के लिए भेजा जाता है। सुल्तान दुर्भावनापूर्ण तरीके से प्रलोभन के प्रयास में सदक की पत्नी कलसरादे पर पानी का उपयोग करने का इरादा रखता है। सदाक अपने लक्ष्य को प्राप्त करने से पहले कई तरह के परीक्षणों को सहन करता है-समुद्र में एक तूफान, एक प्लेग, एक दुष्ट जीन, एक भूमिगत बवंडर। अंत में, सुल्तान स्वयं पानी के प्रभाव का शिकार हो जाता है। अमुरथ मर जाता है; सदक सुल्तान बन जाता है। मार्टिन की तस्वीर सदाक को उसके संघर्ष के चरमोत्कर्ष पर चित्रित करती है, इससे ठीक पहले कि वह गुमनामी के पानी तक पहुँचता है। (रिडले की कहानी अपने युग में लोकप्रिय थी, और इसे थॉमस जॉन डिब्डिन द्वारा एक नाटक में रूपांतरित किया गया था, जिसका शीर्षक सड़क और कलासरेड था, जिसका मंचन 1797 में किया गया था। हेनरी बिशप ने 1814 में एक ऑपरेटिक संस्करण स्थापित किया।) इस चित्र को 1828 में स्टील-प्लेट नक्काशी के रूप में पुनः प्रस्तुत किया गया था। प्रिंट में इसी विषय पर एक कविता थी, "सड़क द वांडरर", जिसका श्रेय कुछ लोगों ने पर्सी बिशी शेली को दिया था। शेली के आधुनिक संपादकों को संदेह है। इसके साथ और उसके बाद के चित्रों के साथ, मार्टिन ने कैनवास पर दागदार कांच के प्रभावों को दोहराने के लिए प्रतिष्ठा प्राप्त की। उन्होंने ज्वालामुखीय परिदृश्य को व्यक्त करने के लिए एक मजबूत "रासायनिक लाल" रंग का उपयोग किया। मार्टिन ने एडम की फर्स्ट साइट ऑफ ईव (1813) और क्लाइटी (1814) के साथ सदाक का अनुसरण किया, दोनों को रॉयल अकादमी में दिखाया गया। संदर्भ 1812 पेंटिंग्स सेंट लुइस कला संग्रहालय में जॉन मार्टिन पेंटिंग्स द्वारा पेंटिंग्स साउथेम्प्टन सिटी आर्ट गैलरी के कला संग्रह में पानी