Twentysix Gasoline Stations
ट्वेंटिसिक्स गैसोलीन स्टेशन अमेरिकी पॉप कलाकार एड रुशा की पहली कलाकार की पुस्तक है। अप्रैल 1963 में उनकी अपनी छाप नेशनल एक्सेलसियर प्रेस पर प्रकाशित, इसे अक्सर पहली आधुनिक कलाकार की पुस्तक माना जाता है, और विशेष रूप से अमेरिका में उभरते हुए कलाकार की पुस्तक संस्कृति पर एक अग्रदूत और एक प्रमुख प्रभाव के रूप में प्रसिद्ध हो गया है। यह पुस्तक ठीक वही प्रस्तुत करती है जो इसका शीर्षक वादा करता है, जिसमें उनके ब्रांड और स्थान को दर्शाने वाले कैप्शन के बगल में पेट्रोल स्टेशनों की 26 तस्वीरों को पुनः प्रस्तुत किया गया है। लॉस एंजिल्स में पहले सर्विस स्टेशन, 'बॉब्स सर्विस' से, जहाँ रुशा रहता था, यह पुस्तक ओक्लाहोमा शहर की यात्रा का अनुसरण करती है जहाँ वह बड़ा हुआ था और जहाँ उसकी माँ अभी भी रहती थी। अंतिम छवि टेक्सास के ग्रूम में एक फिना गैसोलीन स्टेशन की है, जिसे रुशा ने सुझाव दिया है कि वापसी यात्रा की शुरुआत के रूप में देखा जाना चाहिए, 'कोडा की तरह'। मूल रूप से 400 के क्रमांकित संस्करण में मुद्रित, 500 का दूसरा संस्करण 1967 में और 3000 का एक तिहाई 1969 में प्रकाशित हुआ था। इन बाद के संस्करणों में से किसी को भी संख्या नहीं दी गई थी। यह सुझाव दिया गया है कि ये पुनर्मुद्रण एक सस्ती, बड़े पैमाने पर उत्पादित वस्तु के रूप में पुस्तक की स्थिति को बनाए रखने के लिए बाजार में बाढ़ लाने का एक जानबूझकर प्रयास था। यह पुस्तक मूल रूप से 3.5 डॉलर में बेची गई थी। काम के बारे में, जोहाना ड्रकर ने कहाः रुशा की पुस्तकों ने प्रारंभिक कैलिफोर्निया पॉप कला की शाब्दिकता को एक सपाट पैर वाले फोटोग्राफिक सौंदर्य के साथ जोड़ा, जो दोहरावदार अनुक्रम की न्यूनतम धारणाओं द्वारा सूचित किया गया था और seriality.Thirty वर्षों के बाद, मुख्यधारा की कला की गतिविधि की एक चौथाई सदी के साथ, सदमे-प्रभाव और हास्य का पहलू कुछ हद तक कम हो गया है। लेकिन 1962 (एस. आई. सी.) में यह काम अत्यधिक सौंदर्यपूर्ण छवि-निर्माण के फोटोग्राफिक परिदृश्य के खिलाफ पढ़ा गया। ट्वेंटिसिक्स गैसोलीन स्टेशनों की उत्पत्ति रुशा 18 साल की उम्र में घर छोड़ने के बाद साल में चार या पांच बार ओक्लाहोमा में अपने माता-पिता से मिलने के लिए घर जाते थे; कई यात्राएं उनके दोस्त और साथी कलाकार मेसन विलियम्स के साथ की जाती थीं। रुशा ने कहा हैः मैं यहाँ [कैलिफ़ोर्निया] कुछ भी विशेष रूप से करने के लिए नहीं आ रहा था, या ओक्लाहोमा से बहुत दूर से कुछ विशेष रूप से except.except बनने के लिए नहीं आ रहा था, यही मैं बनना चाहता था, और वह सब कुछ जिसके लिए यह खड़ा था। और कैथोलिक चर्च से भी दूर, और सिस्टर डेनिएला जो एक साल जब मैं पारोकियल स्कूल में थी तो एक पेंसिल से मेरे नाखूनों को पीटती थी। रुशा ने 1961 में यूरोप का दौरा किया था, और विशेष रूप से "सड़क पर, उन छोटी किताबों की दुकानों में" बिक्री के लिए देखी गई पुस्तकों से प्रभावित हुए, और "गैर-व्यावसायिक रूप. टाइपोग्राफी और बाइंडिंग और सब कुछ सहित एक अजीब तरह की शांत डिजाइन" से प्रभावित हुए। वापस लॉस एंजिल्स में, उन्होंने इस विचार की कल्पना शुरू में शब्दों पर एक नाटक के रूप में की, पहले शीर्षक तय किया, फिर तस्वीरें लेने से पहले टाइपोग्राफी और डिजाइन पर काम किया। उन्होंने लगभग 60 तस्वीरें लीं, और उन्हें बहुत दिलचस्प मानते हुए उन्हें हटा कर 26 कर दिया। प्रस्तावना में 1962 की पुस्तक और पैटी कैलाहन को समर्पित, पुस्तक में विभिन्न आयामों और अनुपातों की छत्तीस तस्वीरें शामिल हैं; अधिकांश को एक पृष्ठ पर चित्र के सामने पाठ के साथ रखा गया है; कुछ दोहरे फैलाव के पार जाते हैं, कुछ को एक दूसरे के बगल में रखा गया है। तीन छवियाँ रात में ली गई हैं, जिनमें से एक टुकुमकारी, न्यू मैक्सिको की है, जो चलती कार से ली गई प्रतीत होती है। लेकिन सनसेट स्ट्रिप पर फोरकोर्ट के पार चलने वाले तीन लोगों के लिए, फ्लैगस्टाफ, एरिज़ोना में अपनी कार से बाहर निकलने वाला एक आदमी और लुप्टन, एरिज़ोना में अपने हुड के नीचे देखने वाला एक आदमी, कोई लोग मौजूद नहीं हैं। कुछ तस्वीरों में कोई कार दिखाई नहीं दे रही है और लगभग सभी राजमार्ग के दूसरी तरफ से ली गई हैं। सभी गैसोलीन स्टेशन रूट 66 पर हैं, एक ऐसी सड़क जिसे पहले से ही टीवी श्रृंखला रूट 66 और स्टीनबेक के द ग्रेप्स ऑफ रैथ द्वारा पौराणिक रूप दिया गया था, और बाद में डेनिस हॉपर के ईज़ी राइडर में एक रूपांकन के रूप में फिर से दिखाई दिया। स्टेशनों का क्रम लगभग पश्चिम-पूर्व मार्ग पर उनकी स्थिति के समान है, जिसमें पांच स्टेशन क्रम से बाहर चले गए हैं। ग्रूम, टेक्सास में अंतिम स्टेशन के अपवाद के साथ, सूचीबद्ध संबंधित राज्य सभी क्रम में हैं। पहले संस्करण को क्रमांकित किया गया था और कभी-कभी हस्ताक्षर किए गए थे, जिसे बाद में रुशा ने स्वीकार किया कि यह एक "गलती" थी। इस विवरण के अलावा, पुस्तकों को उनके "पेशेवर पॉलिश, एक स्पष्ट मशीन फिनिश" द्वारा परिभाषित किया गया है। रुशा ने कहा हैः मैंने अपनी पुस्तकों से सभी पाठ हटा दिए हैं-मुझे बिल्कुल तटस्थ सामग्री चाहिए। मेरी तस्वीरें उतनी दिलचस्प नहीं हैं, न ही विषय वस्तु। वे केवल 'तथ्यों' का संग्रह हैं, मेरी पुस्तक readymades.It के संग्रह की तरह है जो आपके सामने 400 बिल्कुल समान पुस्तकों के रोमांच को रखने के लिए लगभग पैसे के लायक है। बाद में, नेशनल ऑब्जर्वर में एक साक्षात्कार में, रुशा ने घोषणा की कि "मैं पुस्तक निर्माण का हेनरी फोर्ड बनना चाहता हूँ।" यह पुस्तक सफेद कागज पर काले ऑफसेट में छपी है। इसका माप 17.9 x 14 x 0.5 सेमी (बंद) है। इसमें 48 पृष्ठों पर 26 तस्वीरें हैं। शीर्षक आवरण और रीढ़ की हड्डी पर लाल अक्षरों में दिखाई देता है। पहला संस्करणः 400 क्रमांकित प्रतियाँ; दूसरा संस्करण, 1967:500 प्रतियाँ, तीसरा संस्करण, 1969:3000 प्रतियाँ। सुरक्षा के लिए पुस्तक को अर्ध-पारदर्शी कांच के धूल जैकेट से ढका गया है। पहले संस्करण की लगभग पचास प्रतियां एक काले कार्डबोर्ड पर्ची में आई थीं। इसके अलावा, पहले संस्करण के अंतिम पृष्ठ पर संख्या और पुस्तक की शुरुआत में प्रत्येक संस्करण का विवरण, ये तीनों अप्रभेद्य हैं। संभावित अर्थ कई आलोचकों ने काम को एक धार्मिक उप-पाठ सौंपा है, जिसमें गैसोलीन स्टेशनों और क्रॉस के 14 स्टेशनों के बीच एक सहसंबंध देखा गया है, पारंपरिक रूप से पिलात की निंदा और कलवारी पर क्रूस पर चढ़ाए जाने के बाद मसीह को दफनाने के बीच मंच पोस्ट। रुशा, एक व्यपगत कैथोलिक, साक्षात्कारों में इस दृष्टिकोण का समर्थन करने के लिए कुछ हद तक चला गया हैः मेरे काम और धार्मिक प्रतीकों के साथ मेरे अनुभव, और क्रॉस के स्टेशनों और चर्च के बीच आम तौर पर एक संबंध है, लेकिन यह एक तरीके से है, आप जानते हैं; मेरे पास कुछ स्वाद हैं जो धूप की तरह आते हैं. हम सभी चरणों से गुजरते हैं. दृष्टिकोण जीवन की एक पूरी शैली से निकलता है और फिर बयानों के साथ आता है। इस पुस्तक को एक सड़क फिल्म के बराबर एक कलाकार की पुस्तक के रूप में भी उद्धृत किया गया है, और वॉकर इवांस की अमेरिका की तस्वीरों के एक पॉप संस्करण के रूप में, जैसे कि 'हाईवे कॉर्नर रीड्सविले वेस्ट वर्जीनिया, 1935' में उनका सुनसान पेट्रोल स्टेशन। हालांकि रुशा ने इवांस के काम के ज्ञान को स्वीकार किया है, लेकिन उन्होंने इसे एक प्रभाव के रूप में खारिज कर दिया है। फिना स्टेशन की अंतिम छवि की व्याख्या फिन (अंत) पर डचाम्पियन श्लेष के रूप में की गई है। मूल रूप से, पुस्तक को खराब प्रतिक्रिया मिली; उसी वर्ष फेरस गैलरी, लॉस एंजिल्स में रुशा की पहली प्रदर्शनी के रूप में प्रकाशित होने के बावजूद-जो एंडी वारहोल का भी प्रतिनिधित्व करती थी-पुस्तक को लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस द्वारा इसके 'अपरंपरागत रूप और जानकारी की कथित कमी' के लिए अस्वीकार कर दिया गया था। पुस्तक ने धीरे-धीरे 1960 के दशक के माध्यम से पंथ का दर्जा हासिल किया, और 1980 के दशक तक अक्सर पहली आधुनिक कलाकार की पुस्तक के रूप में सम्मानित किया गया, हालांकि वास्तव में डायटर रोथ की कलाकार की पुस्तकें समान बड़े पैमाने पर उत्पादित सौंदर्य को साझा करती हैं और कम से कम उतनी ही औपचारिक शक्ति के साथ पुस्तकों की प्रकृति की जांच करती हैं, और रुशा के पहले प्रकाशन से सात साल पहले की हैं। इसके अतिरिक्त, वारजा लैवेटर की पहली पुस्तक, विलियम टेल (न्यूयॉर्कः जूनियर काउंसिल, म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट, 1962 (ओ. सी. एल. सी.), केवल प्रतीकों का उपयोग करके लिखी गई एक अकॉर्डियन फोल्डेड पुस्तक, रुशा के ट्वेंटिसिक्स गैसोलीन स्टेशनों से पहले थी। पुस्तक की प्रतियां दुनिया भर के सार्वजनिक संग्रहों में रखी गई हैं, जिनमें मोमा, वी एंड ए, टेट और नेशनल गैलरी ऑफ ऑस्ट्रेलिया शामिल हैं। स्रोत ट्वेंटिसिक्स गैसोलीन स्टेशन, एड रुशा, थर्ड एडिशन, कनिंघम प्रेस अलहम्ब्रा, कैलिफोर्निया, 1969 आई डोंट वांट नो रेट्रो स्पेक्टिव, हिकी एंड प्लैजेन्स, हडसन हिल्स प्रेस 1982 कारा मार्श शेफलर, द लेट एडिशनः ट्वेंटी इयर्स ऑफ डिसेमिनेशन एट प्रिंटेड मैटर (2005) निबंध प्रिंटेड मैटर वेबसाइट आर्टफोरम पर पुनः प्रस्तुत किया गया जनवरी 1997, डेव हिकी द्वारा निबंध, बीनेट यूके एडवर्ड रुशा एडिशन, एंगबर्ग, फिलपॉट, वॉकर आर्ट सेंटर में पुनः प्रस्तुत किया गया, 1999 लीव एनी इंफॉर्मेशन एट द सिग्नल, श्वार्ट्ज, अक्टूबर बुक्स, 2002 एड रुशा, आर मार्शल, फाइडन 2003 द सेंचुरी ऑफ आर्टिस्ट बुक्स, जोआना