Barcelona Pavilion
बार्सिलोना मंडप (; "जर्मन मंडप"), जिसे लुडविग मिस वैन डेर रोहे और लिली रीच द्वारा डिजाइन किया गया था, बार्सिलोना, स्पेन में 1929 की अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के लिए जर्मन मंडप था। इस इमारत का उपयोग प्रदर्शनी के जर्मन खंड के आधिकारिक उद्घाटन के लिए किया गया था। यह आधुनिक वास्तुकला के इतिहास में एक महत्वपूर्ण इमारत है, जो अपने सरल रूप और संगमरमर, लाल गोमेद और ट्रेवर्टिन जैसी असाधारण सामग्रियों के शानदार उपयोग के लिए जानी जाती है। न्यूनतमता और शानदार की समान विशेषताओं को विशेष रूप से इमारत के लिए डिज़ाइन किए गए फर्नीचर पर लागू किया जा सकता है, जिसमें बार्सिलोना कुर्सी भी शामिल है। इसने कई महत्वपूर्ण आधुनिकतावादी इमारतों को प्रेरित किया है। स्टटगार्ट में 1927 की वर्कबंड प्रदर्शनी के सफल प्रशासन के बाद 1928 में कॉन्सेप्ट मिस और रीच को इस इमारत के निर्माण की पेशकश की गई थी। जर्मन गणराज्य ने 1929 की अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में न केवल बार्सिलोना मंडप, बल्कि सभी जर्मन वर्गों के लिए इमारतों के कलात्मक प्रबंधन और निर्माण का काम मीज़ को सौंपा। हालांकि, मीस के पास समय की भारी कमी थी-उन्हें एक साल से भी कम समय में बार्सिलोना मंडप का डिजाइन तैयार करना था-और वे अनिश्चित आर्थिक स्थितियों से भी निपट रहे थे। प्रथम विश्व युद्ध के बाद के वर्षों में, जर्मनी ने मुड़ना शुरू कर दिया। 1924 की डावेस योजना के बाद अर्थव्यवस्था में सुधार शुरू हुआ। अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के लिए मंडप को नए वाइमर जर्मनी का प्रतिनिधित्व करना थाः लोकतांत्रिक, सांस्कृतिक रूप से प्रगतिशील, समृद्ध और पूरी तरह से शांतिवादी; वास्तुकला के माध्यम से एक आत्म-चित्र। आयुक्त, जॉर्ज वॉन श्निट्ज़लर ने कहा कि इसे "एक नए युग की भावना को आवाज" देनी चाहिए। यह अवधारणा "मुक्त योजना" और "तैरती छत" की प्राप्ति के साथ की गई थी। वॉन श्निट्ज़लर के प्रस्ताव पर मिस की प्रतिक्रिया का निर्माण कट्टरपंथी था। सौंदर्य संबंधी कारणों से मूल स्थल को अस्वीकार करने के बाद, मीज़ एक चौड़े, विकर्ण अक्ष के संकीर्ण पक्ष में एक शांत स्थल के लिए सहमत हो गए, जहाँ मंडप अभी भी दृश्य बिंदु और प्रदर्शनी के मुख्य आकर्षणों में से एक, पोबल एस्पेनयोल की ओर जाने वाला मार्ग प्रदान करेगा। मंडप को नंगे होना था, जिसमें कोई प्रदर्शनी नहीं थी, केवल एक मूर्ति और विशेष रूप से डिज़ाइन किए गए फर्नीचर (बार्सिलोना कुर्सी) के साथ संरचना को छोड़ दिया गया था। आवास की इस कमी ने मीज़ को मंडप को एक निरंतर स्थान के रूप में मानने में सक्षम बनाया; अंदर और बाहर धुंधला। "डिजाइन संरचना और घेराव के बीच एक पूर्ण अंतर पर आधारित था-स्वतंत्र रूप से दूरी वाले विमानों द्वारा बीच-बीच में फैले क्रूसीफॉर्म स्टील स्तंभों का एक नियमित ग्रिड।" हालाँकि, संरचना एक संकर शैली की अधिक थी, इनमें से कुछ विमानों ने समर्थन के रूप में भी काम किया। फर्श योजना बहुत सरल है। पूरा भवन ट्रेवर्टाइन के एक चबूतरे पर स्थित है। एक दक्षिणी यू-आकार का घेरा, जो ट्रेवर्टिन का भी है, एक सेवा अनुलग्नक और एक बड़ा जल बेसिन बनाने में मदद करता है। मंडप के फर्श के स्लैब पूल के बाहर और ऊपर प्रक्षेपित होते हैं-एक बार फिर अंदर और बाहर जुड़ते हैं। साइट के विपरीत दिशा में एक और यू-आकार की दीवार भी एक छोटा जल बेसिन बनाती है। यही वह जगह है जहाँ जॉर्ज कोल्बे की मूर्ति है। छत की प्लेटें, अपेक्षाकृत छोटी, क्रोम-पहने, क्रूसाकार स्तंभों द्वारा समर्थित होती हैं। यह एक मंडराती छत का आभास देता है। रॉबिन इवांस ने कहा कि ऐसा प्रतीत होता है कि प्रतिबिंबीत स्तंभ "तैरते" छत के विमान को नीचे रखने के लिए संघर्ष कर रहे हैं, न कि इसका वजन उठाने के लिए। मिस चाहते थे कि यह इमारत थके हुए आगंतुक के लिए "शांति का एक आदर्श क्षेत्र" बने, जिन्हें अगले आकर्षण के रास्ते में मंडप में आमंत्रित किया जाना चाहिए। चूंकि मंडप में एक वास्तविक प्रदर्शनी स्थान की कमी थी, इसलिए इमारत को ही प्रदर्शनी बनना था। मंडप को साइट के माध्यम से किसी भी मार्ग को "अवरुद्ध" करने के लिए डिज़ाइन किया गया था, इसके बजाय, किसी को इमारत से गुजरना होगा। आगंतुक कुछ सीढ़ियों पर चढ़कर प्रवेश करते थे, और थोड़ी ढलान वाली जगह के कारण, पोबल एस्पेनयोल की दिशा में जमीनी स्तर पर निकल जाते थे। आगंतुकों को इमारत के माध्यम से एक सीधी रेखा में नहीं ले जाया जाना था, बल्कि लगातार मोड़ लेना था। इन दीवारों ने न केवल जगह बनाई, बल्कि आगंतुकों की गतिविधियों को भी निर्देशित किया। यह दीवार की सतहों के एक-दूसरे के खिलाफ विस्थापित होने, एक-दूसरे के पीछे चलने और एक ऐसी जगह बनाने से हासिल किया गया था जो संकीर्ण या चौड़ी हो गई थी। इस इमारत की एक और अनूठी विशेषता विदेशी सामग्री है जिसका उपयोग मीज़ द्वारा किया जाता है। टिनोस वर्डे एंटीको संगमरमर और सुनहरे गोमेद के लिबास के साथ-साथ भूरे, हरे, सफेद, साथ ही पारभासी कांच के रंगीन कांच जैसी उच्च श्रेणी की पत्थर की सामग्री की प्लेटें विशेष रूप से स्थानिक विभाजक के रूप में प्रदर्शन करती हैं। क्योंकि इसकी योजना एक प्रदर्शनी मंडप के रूप में बनाई गई थी, इसका उद्देश्य केवल अस्थायी रूप से अस्तित्व में रहना था। इस इमारत को 1930 की शुरुआत में ध्वस्त कर दिया गया था, इसके पूरा होने के एक साल बाद भी नहीं। पुनर्निर्माण 1983 और 1986 के बीच, कैटलन वास्तुकारों के एक समूह ने ऐतिहासिक चित्रों और साइट पर फिर से खोजे गए आधारों के आधार पर मंडप का स्थायी रूप से पुनर्निर्माण किया। पुनर्निर्माण एक लोकप्रिय पर्यटन स्थल रहा है, लेकिन यह वास्तुकारों, आलोचकों और इतिहासकारों के बीच भी विवादास्पद रहा है। कुछ ने इसे एक पुनर्जीवित उत्कृष्ट कृति के रूप में सराहा है, कुछ ने इसे "नकली" के रूप में निंदा की है, और अन्य अस्पष्ट हैं। पॉल गोल्डबर्गर ने उस समय कहा था, "उनकी इमारत का अस्तित्व नहीं माना जाता है।" नियोजन के दौरान, फिलिप जॉनसन ने सोचा, "हमारे सामने समस्या यह है कि एक सपना साकार होना चाहिए या नहीं? हमने उस इमारत के बारे में ऐसा मिथक बनाया है। क्या इसे स्मृति बैंक के पवित्र तहखाने में नहीं छोड़ा जाना चाहिए? वास्तुकार लांस होसी ने पुनर्निर्माण के लिए प्रतिक्रियाओं को अच्छी तरह से प्रलेखित किया है, यह निष्कर्ष निकालते हुए कि पुनर्निर्माण एक बेहतर भौतिक कलाकृति है, लेकिन मूल अपने सामाजिक-राजनीतिक संदर्भ का एक अपरिवर्तनीय उत्पाद था। मूर्तिकला मंडप न केवल स्थान की एक नई, अनुशासित समझ के साथ निर्माण रूपों के लिए एक अग्रणी था, बल्कि मुक्त कला और वास्तुकला के एक संघ के लिए नए अवसरों का प्रतिरूपण करने के लिए भी था। मिस ने जॉर्ज कोल्बे के अल्बा ("डॉन") को छोटे जल बेसिन में रखा, जिससे बड़ा और भी खाली हो गया। मूर्तिकला मीस द्वारा उपयोग की जाने वाली अत्यधिक प्रतिबिंबीत सामग्री से भी जुड़ी हुई है-उन्होंने उस स्थान को चुना जहां इन ऑप्टिकल प्रभावों का सबसे मजबूत प्रभाव होगा; इमारत अल्बा के कई दृश्य प्रस्तुत करती है। "अब से, इमारत और दृश्य कार्य को जोड़ने के लिए समानता के अर्थ में, मूर्तियों को अब इमारत पर पूर्वव्यापी रूप से लागू नहीं किया जाना था, बल्कि इसे परिभाषित करने और व्याख्या करने में मदद करने के लिए स्थानिक डिजाइन का एक हिस्सा होना था। आज तक, सबसे उल्लेखनीय उदाहरणों में से एक बार्सिलोना मंडप है। हस्तक्षेप कार्यक्रम 1980 के दशक में मंडप के पुनर्निर्माण के बाद से, इसने प्रमुख कलाकारों और वास्तुकारों को अस्थायी रूप से मंडप को बदलने के लिए आमंत्रित किया है। इन प्रतिष्ठानों और परिवर्तनों, जिन्हें "हस्तक्षेप" कहा जाता है, ने मंडप को वास्तुशिल्प विचारों और प्रथाओं पर बहस के केंद्र के रूप में रखा है। आमंत्रित लोगों की सूची में शामिल हैं वास्तुकार काज़ुयो सेजिमा और रयू निशिज़ावा (सना) जिन्होंने सर्पिल एक्रिलिक आंतरिक दीवारें जोड़ी, कलाकार ऐ वेईवेई जिन्होंने कॉफी और दूध के साथ दो पूल को फिर से भर दिया, एंड्रेस जैक जिन्होंने मंडप के अब तक के उपेक्षित तहखाने और साइट के अनुभव के दैनिक निर्माण को छिपाने में इसकी भूमिका का खुलासा किया, एनरिक मिरालेस, एंटोनी मुंटादास जिन्होंने मंडप में मोमा अभिलेखागार की गंध लाई जहां इसकी स्मृति संरक्षित है और जॉर्डी बर्नाडो जिन्होंने मंडप के कांच के दरवाजों को हटा दिया। वास्तुकार और कार्यकर्ता आंद्रेस जाक (राजनीतिक नवाचार कार्यालय), कलाकार कटारज़िना क्राकोविक, लौरा मार्टिनेज डी गुएरेनु और डिजाइनर सबीन मार्सेलिस को भी हस्तक्षेप कार्यक्रम के लिए टुकड़े बनाने के लिए नियुक्त किया गया है। वास्तुकला में समानता के लिए लिली रीच अनुदान 2018 में, मिस वैन डेर रोहे फाउंडेशन ने वास्तुकला में समानता के लिए लिली रीच अनुदान का पहला संस्करण प्रस्तुत किया। उद्घाटन अनुदान का प्राप्तकर्ता रि-एक्टमेंट थाः लिली रीच का काम लौरा मार्टिनेज डी गुएरेनु द्वारा प्रस्तुत बार्सिलोना मंडप में है। 2020 में, लौरा लिजोंडो सेविला, डेबोरा डोमिंगो कैलाबुइग और एवेलिना प्राट गार्सिया द्वारा प्रस्तुत दूसरा अनुदान [ऑन सेट विद] लिली रीच को प्रदान किया गया था। तीसरा अनुदान, 2022 में, अन्ना बोफिल लेवी को दिया गया था। मारिया-एलिया गुटिरेज़ मोजो, जोस पारा मार्टिनेज, एना गिल्सान्ज़ डियाज़ और जोआक्विन अर्नौ अमो द्वारा एक काउंटर-मेलोडी (1977-1996) के रूप में वास्तुकला। 1929 का इबेरो-अमेरिकी प्रदर्शनी 9 मई 1929 से 21 जून 1930 तक सेविले, स्पेन में आयोजित एक विश्व मेला था। डेविड कैरल्ट के साथ डीट्रिच न्यूमैन (2020): एक आकस्मिक उत्कृष्ट कृति। मिस वैन डेर रोहे का बार्सिलोना मंडप, बासेलः बिर्खौसर, डेविड कैरल्ट के साथ डीट्रिच न्यूमैन (एड।) (2020): मिस वैन डेर रोहे द्वारा बार्सिलोना पवेलियन। 1929 के बाद से एक सौ पाठ, बासेलः बिरखुसर, बाहरी लिंक बार्सिलोना मंडप पर प्रतिकृति जर्मन मंडप छवि गैलरी के दृश्य बार्सिलोना मंडप की तस्वीरें और बार्सिलोना चेयर वर्कबंड 1927 की प्रदर्शनी बार्सिलोना में इमारतें और संरचनाएं लुडविग मिस वैन डेर रोहे बार्सिलोना में 1929 में पूरी हुई आधुनिकतावादी वास्तुकला बार्सिलोना में अंतर्राष्ट्रीय शैली (वास्तुकला) बार्सिलोना में पर्यटक आकर्षण बार्सिलोना सेंट्स-मोंट्जुइक 1929 बार्सिलोना में विश्व की निष्पक्ष वास्तुकला मोंट्जुइक अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी