Omega Workshops
द ओमेगा वर्कशॉप्स लिमिटेड ब्लूम्सबरी ग्रुप के सदस्यों द्वारा स्थापित एक डिजाइन उद्यम था और जुलाई 1913 में स्थापित किया गया था। यह लंदन के 33 फिट्जरोय स्क्वायर में स्थित था और इसकी स्थापना ब्लूम्सबरी लोकाचार के सार को ग्राफिक अभिव्यक्ति प्रदान करने के इरादे से की गई थी। कार्यशालाएं होगार्थ प्रेस से भी निकटता से जुड़ी थीं और कलाकार और आलोचक रोजर फ्राय, जो इस परियोजना के पीछे प्रमुख व्यक्ति थे, का मानना था कि कलाकार अपनी रचनाओं को डिजाइन, निर्माण और बेच सकते हैं, और लेखक अपने स्वयं के मुद्रक और प्रकाशक भी हो सकते हैं। फर्म के निदेशक फ्राय, डंकन ग्रांट और वैनेसा बेल थे। फ्राइ की शुरुआत का उद्देश्य सजावटी और ललित कलाओं के बीच के झूठे विभाजन को दूर करना और अपने कलाकार दोस्तों को फर्नीचर, वस्त्र और अन्य घरेलू सहायक उपकरण डिजाइन करने में अतिरिक्त आय का अवसर देना था। फ्रायआ अ 'मेगा नि थाखाय दिहुनजानाय डिजाइनफोराव पोस्ट-इम्प्रेशनिस्ट गोहोमखौ थुलुंगा होनो थाखाय गोसोगुदुंमोन। हालाँकि, क्यूबिस्ट और फौविस्ट प्रभाव भी स्पष्ट हैं, विशेष रूप से कई कपड़ा डिजाइनों में। यह सुनिश्चित करने के लिए कि वस्तुओं को केवल काम की गुणवत्ता के लिए खरीदा गया था, न कि कलाकार की प्रतिष्ठा के लिए, फ्राय ने जोर देकर कहा कि कार्यों को गुमनाम रूप से दिखाया जाना चाहिए, केवल ओमेगा अक्षर से चिह्नित किया जाना चाहिए। उत्पाद सामान्य रूप से महंगे थे, और एक विशेष बाजार के उद्देश्य से थे। डिजाइनर और निर्माता अलग-अलग उत्पादों की एक विस्तृत श्रृंखला की पेशकश करने के अलावा, जैसे कि चित्रित फर्नीचर, चित्रित भित्ति चित्र, मोज़ेक, दागदार कांच और वस्त्र, विभिन्न रहने वाले स्थानों के लिए आंतरिक डिजाइन विषयों की पेशकश करते हैं। 1913 की आदर्श गृह प्रदर्शनी के लिए एक कमरे को सजाने के लिए एक आयोग लिया गया था, और फ्राय द्वारा लिखे गए पाठ सहित एक सचित्र सूची 1914 की शरद ऋतु में प्रकाशित की गई थी। वैनेसा बेल और डंकन ग्रांट ने ओमेगा के लिए डिज़ाइनों का निर्माण किया, और विन्धम लुईस शुरू में ऑपरेशन का हिस्सा थे। हालांकि, लुईस शुरुआती चरण में अलग हो गए, अपने साथ कई अन्य प्रतिभागियों को प्रतिद्वंद्वी सजावटी कार्यशाला रिबेल आर्ट सेंटर शुरू करने के लिए ले गए, जब फ्राय पर 1913 की शरद ऋतु में आदर्श गृह प्रदर्शनी में एक कमरे को सजाने के लिए एक कमीशन का दुरुपयोग करने का आरोप लगाया गया। अक्टूबर 1913 में, विन्धम लुईस, फ्रेडरिक एचेल्स, एडवर्ड वाड्सवर्थ और कुथबर्ट हैमिल्टन ने अपने शेयरधारकों और संरक्षकों को एक पत्र में, जिसे 'राउंड रॉबिन' के रूप में जाना जाता है, में ओमेगा से अपने इस्तीफे की घोषणा की। इस पत्र में विशेष रूप से फ्राय के खिलाफ आरोप थे, जिसमें कार्यशाला के उत्पादों और विचारधारा की आलोचना की गई थी। इस विभाजन के कारण न केवल विद्रोही कला केंद्र का, बल्कि वर्टिस्ट आंदोलन का भी गठन हुआ। ओमेगा के लिए अधिकांश विनिर्माण पेशेवर कारीगरों को आउटसोर्स किया गया था, जैसे कि स्टैनहोप स्ट्रीट, लंदन के जे. कैलनबोर्न एंड संस, मार्केट्री फर्नीचर के लिए और लिसेस्टर के ड्राइड लिमिटेड को ऊँची बेंत-सीट कुर्सियों के लिए। फ्रांस में एक कंपनी का उपयोग प्रारंभिक मुद्रित लिनन के निर्माण के लिए किया जाता था। 1913 की शरद ऋतु में फ्राय, जिन्होंने ओमेगा की लंबी बेंत-सीट कुर्सियों के लिए भी डिज़ाइन बनाए, ने मिट्टी के बर्तनों की रचना और निर्माण शुरू किया। जुलाई 1915 में पुस्तक डिजाइन और प्रकाशन पर विचार करने के बाद, सेंट्रल स्कूल ऑफ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स में मुद्रण अधीक्षक ने चार पुस्तकों को डिजाइन करने में ओमेगा के साथ सहयोग किया जिन्हें बाद में मुद्रण के लिए आउटसोर्स किया गया। जब लोग प्रथम विश्व युद्ध में शामिल होने लगे तो 1914 से वेनिफ्रेड गिल को ऑमेगा कार्यशाला का प्रबंधन सौंप दिया गया। एक कलाकार प्रदर्शनी में एडवर्ड मैकनाइट कौफर, अल्वारो ग्वेरा, मिखाइल लारियोनोव और वैनेसा बेल की 1916 में पहली एकल प्रदर्शनी शामिल थी। छह साल के अस्तित्व के दौरान उत्पादों की श्रृंखला में वृद्धि जारी रही, और अप्रैल 1915 में वैनेसा बेल ने ड्रेस डिजाइन में ओमेगा कपड़ों का उपयोग करना शुरू किया, जिसके बाद ड्रेसमेकिंग व्यवसाय का एक सफल हिस्सा बन गया। एडवर्ड वोल्फ ने ऑमेगा कार्यशालाओं में काम किया, कैंडल-शेड्स और ट्रे को हाथ से चित्रित किया और फर्नीचर को सजाया। वोल्फ, जिनकी 1982 में मृत्यु हो गई, ब्लूम्सबरी के अंतिम चित्रकारों में से एक थे। जनवरी 1918 में, ओमेगा को इज़राइल ज़ांगविल प्ले टू मच मनी में सेट और वेशभूषा डिजाइन करने के लिए नियुक्त किया गया था। बंद करना और विरासत में प्राप्त किया गया, एक निकासी बिक्री के बाद, 1919 में बंद हो गया, और 24 जुलाई 1920 को आधिकारिक तौर पर समाप्त कर दिया गया। खराब वित्तीय निर्णयों और आंतरिक संघर्षों की एक श्रृंखला ने इसके पतन में योगदान दिया। इसके बंद होने के समय, फ्राय कार्यशाला में नियमित रूप से काम करने वाले एकमात्र शेष मूल सदस्य थे। इसके बावजूद, 1920 के दशक में इंटीरियर डिजाइन में ओमेगा प्रभावशाली हो गया। 1980 के दशक में ऑमेगा डिजाइनों में रुचि के पुनरुत्थान ने दृश्य कला में ब्लूम्सबरी समूह के स्थान का पुनर्मूल्यांकन किया। ब्रिटिश कला संदर्भ और स्रोत संदर्भ स्रोत क्रिस्टोफर रीड भी देखें। ब्लूम्सबरी कमरेः आधुनिकतावाद, उपसंस्कृति और घरेलूता। येल यूनिवर्सिटी प्रेस, 2004। बाहरी लिंक इंग्लैंड में टेट गैलरी 1913 प्रतिष्ठानों में द ऒमेगा वर्कशॉप 1919 लंदन में इंग्लैंड कला केंद्रों में विघटन ब्लूम्सबरी समूह स्थान फिट्ज़रोविया