Sant'Agnese in Agone
एगोन में संत 'एग्नेस (जिसे पियाज़ा नवोना में संत' एग्नेस भी कहा जाता है) रोम, इटली में 17 वीं शताब्दी का बारोक चर्च है। यह पियाज़ा नवोना की ओर है, जो शहर के ऐतिहासिक केंद्र में मुख्य शहरी स्थानों में से एक है और वह स्थान है जहाँ डोमिशियन के प्राचीन स्टेडियम में प्रारंभिक ईसाई संत एग्नेस शहीद हुए थे। निर्माण 1652 में वास्तुकार गिरोलामो रेनाल्डी और उनके बेटे कार्लो रेनाल्डी के तहत शुरू हुआ। कई झगड़ों के बाद, इसमें शामिल अन्य मुख्य वास्तुकार फ्रांसेस्को बोरोमिनी थे। चर्च एक नाममात्र का धर्माध्यक्ष है, जिसमें गेरहार्ड लुडविग मुलर वर्तमान कार्डिनल-डीकन हैं। धार्मिक सेवाओं के साथ-साथ, चर्च बोरोमिनी सैक्रिस्टी में पवित्र बारोक कार्यों से लेकर चैम्बर संगीत और ओपेरा तक नियमित रूप से शास्त्रीय संगीत कार्यक्रमों का आयोजन करता है। चर्च का निर्माण 1652 में पोप इनोसेंट एक्स के उकसावे पर शुरू किया गया था, जिसका पारिवारिक महल, पलाज़ो पाम्फिली, इस चर्च से सटा हुआ है। चर्च को प्रभावी रूप से उनके निवास से जुड़ा एक पारिवारिक चैपल होना था (उदाहरण के लिए, गुंबद के ड्रम में एक उद्घाटन बनाया गया था ताकि परिवार अपने महल से धार्मिक सेवाओं में भाग ले सके)। एक केंद्रीकृत ग्रीक क्रॉस चर्च के लिए पहले डिजाइन 1652 में पाम्फिली परिवार के वास्तुकार, गिरोलामो रेनाल्डी और उनके बेटे कार्लो रेनाल्डी द्वारा तैयार किए गए थे। उन्होंने चर्च के मुख्य प्रवेश द्वार को वाया सांता मारिया डेल 'अनिमा से पुनर्निर्देशित किया, एक सड़क जो पियाज़ा से एक शहरी ब्लॉक दूर है, पियाज़ा नवोना तक, एक बड़ा शहरी स्थान जिसे इनोसेंट अपने परिवार से जुड़े एक शोकेस में बदल रहा था। यह पुराने चर्च के ऊपर नए चर्च का निर्माण करने का इरादा था जो क्रिप्ट बन जाएगा; इसका मतलब था कि नए चर्च को पियाज़ा स्तर से काफी ऊपर उठाया जाना था, लेकिन निर्माण शुरू होने के बाद इस विचार को छोड़ दिया गया था। मूल चित्र खो गए हैं लेकिन यह माना जाता है कि पियाज़ा नवोना अग्रभाग के डिजाइन में दो मीनारों और पियाज़ा तक उतरने वाली चौड़ी सीढ़ियों के बीच एक नार्थेक्स शामिल था। डिजाइन की कड़ी आलोचना की गई थी, जिसमें पियाज़ा तक की सीढ़ियाँ भी शामिल थीं, जिनके बारे में सोचा गया था कि वे अत्यधिक प्रक्षेपित हैं, इसलिए कार्लो रेनाल्डी ने नार्थेक्स विचार को समाप्त कर दिया और एक अवतल अग्रभाग को प्रतिस्थापित किया ताकि कदम इतने घुसपैठ न करें। एक केंद्रीय गुंबद बनाने वाले जुड़वां मीनारों का विचार सेंट पीटर बेसिलिका के अग्रभाग पर बर्निनी के घंटी मीनारों के लिए ऋणी हो सकता है। फिर भी, रैनाल्डी का एक अवतल अग्रभाग और जुड़वां मीनारों द्वारा बनाए गए एक केंद्रीय गुंबद का डिज़ाइन उत्तरी यूरोप में बाद के चर्च के डिज़ाइन पर प्रभावशाली था। 1653 में, रैनाल्डियों को बोरोमिनी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। बोरोमिनी को रेनाल्डी ग्राउंड प्लान के साथ काम करना पड़ा, लेकिन उन्होंने समायोजन किए; उदाहरण के लिए, इंटीरियर पर, उन्होंने गुंबद के खंभों के किनारों की ओर स्तंभों को तैनात किया, जो नुकीले आधार के बजाय गुंबद के लटकन के लिए एक व्यापक आधार बनाने का प्रभाव था जो सामान्य रोमन समाधान था। उनके चित्रों से पता चलता है कि पियाज़ा नवोना के अग्रभाग पर, उन्होंने पियाज़ा की ओर उतरने वाली घुमावदार सीढ़ियों को डिज़ाइन किया, जिसकी उत्तल वक्रता मुख्य प्रवेश द्वार के सामने एक अंडाकार लैंडिंग बनाने के लिए अग्रभाग की अवतल वक्रता के खिलाफ खेलती है। उनके अग्रभाग में आठ स्तंभ और प्रवेश द्वार पर एक टूटी हुई पैडिमेंट होनी थी। उन्होंने पार्श्वीय मीनारों को एक मंजिला के रूप में डिजाइन किया, जिसके ऊपर स्तंभों और उत्तल खंडों की एक जटिल व्यवस्था होनी थी। 1655 में इनोसेंट की मृत्यु के समय तक, अग्रभाग निचले क्रम के शीर्ष पर पहुँच गया था। इनोसेंट के भतीजे, कैमिलो पाम्फिली, चर्च में रुचि लेने में विफल रहे और बोरोमिनी निराश हो गए, जिसके कारण अंततः 1657 में उन्होंने इस्तीफा दे दिया। कार्लो रेनाल्डी को फिर से नियुक्त किया गया और बोरोमिनी के डिजाइन में कई संशोधन किए गए जिनमें बगल के मीनारों के लिए एक अतिरिक्त मंजिला और उनके ऊपरी हिस्सों को सरल बनाना शामिल था। कैमिलो पाम्फिली की मृत्यु पर, उनकी पत्नी ओलंपिया एल्डोब्रांडिनी ने बर्निनी को पदभार संभालने के लिए नियुक्त किया। वह मुख्य प्रवेश द्वार के ऊपर सीधे पैडिमेंट और इंटीरियर में जोरदार प्रवेश के लिए जिम्मेदार था। 1668 में, कैमिलो बोर्घीस (ओलंपिया के बेटे और कैमिलो पोम्फी के सौतेले बेटे) ने चर्च की जिम्मेदारी संभाली। उन्होंने कार्लो रैनाल्डी को वास्तुकार के रूप में बहाल किया और गुंबद के इंटीरियर के लिए भित्ति चित्र बनाने के लिए सिरो फेरी को नियुक्त किया। आगे की सजावटें जोड़ी गईं; बड़े पैमाने पर मूर्तियां और पॉलीक्रोम संगमरमर के प्रभाव थे। इनमें से कोई भी संभवतः बोरोमिनी का इरादा नहीं था। आंतरिक गुंबद को सेंट एग्नेस के एपोथोसिस के साथ भित्तिचित्रित किया गया है, जिसे 1670 में सिरो फेरी द्वारा शुरू किया गया था और 1689 में सेबेस्टियानो कॉर्बेलिनी द्वारा उनकी मृत्यु के बाद समाप्त किया गया था। गुंबद के लटकन को बर्निनी के आश्रित, जियोवन्नी बतिस्ता गौली द्वारा कार्डिनल गुणों (1662-1672) के साथ चित्रित किया गया था। सैक्रिस्टी में, पाओलो गिस्मोंडी द्वारा सेंट एग्नेस की महिमा को दर्शाने वाली एक पेंटिंग है। निकट-गोलाकार इंटीरियर, वास्तव में एक ग्रीक क्रॉस डिज़ाइन, संगमरमर की मूर्तिकला बारोक उत्कृष्ट कृतियों से घिरा हुआ है, जो व्यक्तिगत शहीद संतों को समर्पित है। स्तंभों में नक्काशी के साथ चार वेदियाँ हैं, जो असामान्य रूप से अर्ध-गोलाकार स्थानों में स्थापित हैं। मूर्तिकला सजावट में निम्नलिखित शामिल हैंः डोमेनिको गुइडी द्वारा दो पवित्र परिवार (1676)-मुख्य वेदी का उद्देश्य शुरू में एलेसेंड्रो अल्गार्डी से कमीशन किए गए सेंट एग्नेस के चमत्कार को आयोजित करना था, लेकिन कमीशन प्राप्त करने के तुरंत बाद उनकी मृत्यु हो गई। अल्गार्डी ने एक छोटा सा मॉडल प्रदान किया, जबकि एक पूर्ण पैमाने का प्लास्टर मॉडल (अब ओरेटोरियो देई फिलिपिनी में) उनके सहायकों एर्कोले फेराटा और गुइडी द्वारा बनाया गया था। किसी कारण से मिरेकल पहनावा के लिए परियोजना को हटा दिया गया था, और इसके बजाय गुइडी ने एक संगमरमर की नक्काशी बनाई, जिसमें उनके डिजाइन के अनुसार पवित्र परिवार को दर्शाया गया था। गियोवन्नी फ्रांसेस्को रॉसी द्वारा सेंट एलेक्सियस की मृत्यु दाईं ओर पहली वेदी के ऊपर की नक्काशी है। एरकोल फेराटा द्वारा सेंट एमेरेंटियाना की शहादत, जिसका ऊपरी हिस्सा लियोनार्डो रेती द्वारा पूरा किया गया है, दाईं ओर दूसरी वेदी पर है। मेलचियर कैफे द्वारा सेंट यूस्टेस की शहादत बाईं ओर पहली वेदी पर है। कैफे की अचानक प्रारंभिक मृत्यु के कारण राहत के बड़े हिस्से को उनके गुरु, फेराराटा और उनकी कार्यशाला द्वारा पूरा किया गया था। एंटोनियो रग्गी द्वारा सेंट सेसिलिया की मृत्यु बाईं ओर दूसरी वेदी पर है। सेंट एग्नेस ऑन द पाइर, एर्कोले फेराटा द्वारा निर्मित, दाहिनी ओर ट्रांसेप्ट की दूसरी वेदी पर है * बाईं ओर ट्रांसेप्ट की दूसरी वेदी पर सेंट सेबेस्टियन (सी. 1717-1719) है, जिसमें पियर पाओलो कैंपी की एक मूर्ति है, और अपने गुरु पियरे ले ग्रॉस द्वारा दो संगमरमर के स्वर्गदूतों का भी दावा करता है, जो ले ग्रॉस की अंतिम कृतियाँ हो सकती हैं। सेंट एग्नेस और सेंट सेबेस्टियन की मूर्तियों को रंगीन संगमरमर की एक भ्रामक वास्तुकला में रखा गया है। गियोवन्नी बतिस्ता मैनी द्वारा पोप इनोसेंट एक्स (1729) का मकबरा स्मारक-स्मारक की मूल रूप से बड़े पैमाने पर योजना बनाई गई थी, लेकिन इसे एक अधिक मामूली स्मारक में मुख्य प्रवेश द्वार के ऊपर रखा गया था। संबंधित संत के प्रतीकों को प्रस्तुत करने वाले स्वर्गदूतों के साथ आला के अर्ध-गुंबदों में प्लास्टर की सजावट फेराटा की कार्यशाला द्वारा की जाती है। चर्च के अंदर सेंट एग्नेस के लिए एक मंदिर भी है, जिसमें उनकी खोपड़ी और एलेसेंड्रो अल्गार्डी द्वारा एक संगमरमर की नक्काशी है। नाम और किंवदंतियों की उत्पत्ति इस चर्च का नाम शहीद की 'पीड़ा' से असंबंधित हैः एगोने में पियाज़ा नवोना (एगोने में पियाज़ा) का प्राचीन नाम था, और इसका अर्थ ग्रीक से, 'प्रतियोगिताओं के स्थल में' था, क्योंकि पियाज़ा नवोना को ग्रीक मॉडल के एक प्राचीन रोमन स्टेडियम की साइट पर बनाया गया था, जिसमें एक सपाट छोर था, और इसका उपयोग फुटरेस (लैटिन एगॉन, "प्रतियोगिता") के लिए किया जाता था। 'इन एगोन' से, लोकप्रिय उपयोग और उच्चारण ने नाम को 'नवोना' में बदल दिया, लेकिन क्षेत्र की अन्य सड़कों ने मूल नाम रखा। बर्निनी का चार नदियों का फव्वारा चर्च के सामने स्थित है। अक्सर कहा जाता है कि बर्निनी ने अपनी आँखों को ढकते हुए "नील" की आकृति बनाई जैसे कि उन्हें लगा कि उनके प्रतिद्वंद्वी बोरोमिनी द्वारा डिजाइन किया गया अग्रभाग उनके ऊपर गिर सकता है। यह कहानी, कई शहरी किंवदंतियों की तरह, बनी हुई है क्योंकि इसमें प्रामाणिकता का एक घेरा है, इस तथ्य के बावजूद कि बर्निनी का फव्वारा कुछ वर्षों तक अग्रभाग से पहले का है। बोरोमिनी और बर्नीनी वास्तुकला आयोगों के लिए प्रतिद्वंद्वी बन गए, और अधिक। सबसे प्रमुख रूप से, पाम्फिली पोप शासन के दौरान, सेंट पीटर बेसिलिका के अग्रभाग में बेलटॉवर्स (बर्निनी के मार्गदर्शन में निर्मित) की नींव में उत्पन्न दोषों का अध्ययन करने के लिए एक आधिकारिक आयोग की स्थापना की गई थी। आयोग के समक्ष गवाही में, बोरोमिनी कई कठोर आलोचकों में से एक थे जिन्होंने परियोजना की इंजीनियरिंग पर हमला किया। अंततः, एक वास्तुकार के रूप में बर्निनी की प्रतिष्ठा को एक गंभीर झटका देते हुए, अग्रभाग की घंटी-मीनारों को तोड़ दिया गया और कभी भी उनका पुनर्निर्माण नहीं किया गया। कार्डिनल-डीकन्स लोरेंजो कार्डिनल एंटोनेटी 1998-2013 गेरहार्ड लुडविग कार्डिनल मुलर 2014-वर्तमान गैलरी भी देखें पलाज़ो पाम्फिल्ज संदर्भ बाहरी लिंक "सेंट 'एग्नेस इन एगोने", न्यबोर्ग द्वारा। उच्च-रिज़ॉल्यूशन 360° पैनोरमा और एगोने में संत 'एग्नेस की छवियाँ। कला एटलस रोमन कैथोलिक चर्च 1657 में पूरा हुआ रोम में एग्नेस एगोने बारोक वास्तुकला इटली में पोपों के दफन स्थान 1657 प्रतिष्ठान रोम के चर्च (रिओन पेरियोन) गुंबदों के साथ चर्च की इमारतें इटली में 17 वीं शताब्दी की रोमन कैथोलिक चर्च की इमारतें फ्रांसेस्को बोरोमिनी इमारतें