Oedipus (Dryden play)
वीरतापूर्ण नाटक ओडिपसः ए ट्रेजेडी, जॉन ड्राइडन और नथानिएल ली द्वारा लिखित सोफोकल्स के ओडिपस रेक्स का रूपांतरण है। 1678 में लाइसेंस प्राप्त होने और 1679 में प्रकाशित होने के बाद, यह पुनर्स्थापना अवधि के दौरान मंच पर एक बड़ी सफलता बन गई। ओडिपस, एक त्रासदी ओडिपस, एक त्रासदी के करियर और प्रतिष्ठा का आज एक अनपेक्षित हास्य प्रभाव हो सकता है, जो नाटक के रक्तपिपासु अंत को देखते हुए है। हालाँकि, पिछली शताब्दियों में, उत्साह से लेकर निंदा तक के विचारों की एक विस्तृत श्रृंखला थी। "सेलिब्रेटुर ओडिपस". 1700 में, लाइपज़िग में प्रकाशित पत्रिका "एक्टा एरुडिटोरम" ने ड्राइडन और ली के ओडिपस के रूपांतरण का जश्न मनाया। ऑल फॉर लव के साथ, ओडिपस, एक त्रासदी को ड्राइडन के नाटकीय काम का चरमोत्कर्ष माना जाता था। हालाँकि, चार्ल्स गिल्डन, जिन्होंने अंग्रेजी नाटक एन अकाउंट ऑफ द इंग्लिश ड्रामेटिक पोएट्स पर मैनुअल में जेरार्ड लैंगबेन के कई लेखों को संशोधित किया, ने ओडिपस, एक त्रासदी की कड़ी आलोचना करते हुए कहाः सबसे समझदार न्यायाधीश चाहते हैं कि वे [यानी। ड्राइडन/ली] ने सोफोकल्स का और भी करीब से अनुसरण किया था, यह तब हमारे आधुनिक नाटकों में सबसे अच्छा था, जैसा कि प्राचीन काल के लोग करते थेः लेकिन जैसा कि है, उन्होंने ओडिपस के चरित्र को नष्ट कर दिया है। यह अनिश्चित है कि इस नाटक के कौन से भाग ड्राइडन और ली द्वारा लिखे गए थे। द लंदन स्टेज के अनुसार, ड्राइडन ने पहले दो कार्य लिखे, ली ने अंतिम तीन। 1808 की एक त्रासदी, ओडिपस के परिचय में, वाल्टर स्कॉट का कहना है कि पहले और तीसरे कार्य पूरी तरह से ड्राइडन द्वारा लिखे गए थे, बाकी टुकड़े पर एक निश्चित श्रेष्ठता बनाए रखते हुए। चूँकि "ली के दृश्यों के माध्यम से कई उत्कृष्ट मार्ग हैं" और "त्रासदी में सामान्य स्थिरता और एकरूपता की उपस्थिति है", स्कॉट का मानना है कि पूरे नाटक को बाद में ड्राइडन द्वारा सही किया गया था। ओडिपस, एक त्रासदी को 3 जनवरी 1678 को रोजर एल 'एस्ट्रेंज द्वारा लाइसेंस दिया गया था और 1679 में आर. बेंटले और एम. मैग्नेस द्वारा कोवेन्ट गार्डन में रसेल स्ट्रीट में प्रकाशित किया गया था। बेंटले और मैग्नेस पहले से ही ली के प्रकाशक थे। वित्तीय विचार शायद इस समय प्रकाशकों को बदलने के ड्राइडन के फैसले के लिए प्रेरणा थे, जिससे हेनरी हेरिंगमैन के साथ उनका लंबा जुड़ाव समाप्त हो गया, जो पुनर्स्थापना से पहले के दिनों का था। बेंटले और मैग्नेस ने द काइंड कीपर भी छापी, हालांकि ड्राइडन ने शिकायत की कि उन्होंने उनकी अनुपस्थिति में और उनकी देखरेख के बिना ऐसा किया था। अपने अगले नाटक, ट्रोइलस एंड क्रेसिडा के साथ, उन्होंने जैकब टॉनसन के साथ एक जुड़ाव शुरू किया जो उनके शेष जीवन तक चला। यह अनिश्चित बना हुआ है कि वास्तव में त्रासदी का प्रदर्शन पहली बार मंच पर कब किया गया था; लेकिन यह सीज़न का पहला नया खेल हो सकता हैः प्रोलॉग ने इसे "ऊनी अधिनियम के बाद से दफन किया गया पहला खेल" के रूप में संदर्भित किया है, यह अधिनियम 1 अगस्त 1678 को लागू हो रहा है। यह त्रासदी लंदन में ड्यूक की कंपनी द्वारा की गई थी, आश्चर्यजनक रूप से किंग्स कंपनी द्वारा नहीं, जिसके साथ ड्राइडन को 1668 से 1683 तक एक वर्ष में तीन नाटकों का निर्माण करने का अनुबंध था। ड्राइडन ने अपने नाटकों का निर्माण एक स्थिर दर से किया, हालांकि वर्ष में तीन नहींः 1663 और 1683 के बीच बाईस नाटक थे। किंग्स कंपनी, जिसने "ड्राइडन और ली की संयुक्त प्रतिभाओं" से एक बड़ी सफलता की उम्मीद की थी, ने इस तथ्य के बारे में शिकायत की कि ओडिपस, एक त्रासदी, ड्यूक की कंपनी को दिया गया था, न कि उन्हें। श्री ड्राइडन ने अब श्री ली के साथ संयुक्त रूप से (जो हमारे खेल के अंतिम दिन तक हमारे साथ पेंशन में थे, और जारी रखेंगे) एडीपस को एक नाटक लिखा, और ड्यूक की कंपनी को दिया, उनके कथित समझौते के विपरीत [1668 का अनुबंध], उनका वादा [कथित रूप से उन्हें ऑल फॉर लव के लिए तीसरा दिन देने के बाद किया गया], और कंपनी के बड़े पूर्वाग्रह और लगभग पूर्ववत करने के लिए सभी आभार [,], वे एकमात्र कवि हैं जो हमारे लिए शेष हैं। लेकिन इस शिकायत पर ध्यान नहीं दिया गया, और नाटक की प्राकृतिक जटिलता से पता चलता है कि ड्राइडन और ली ने मूल रूप से इसे ड्यूक के थिएटर के लिए बनाया था। 1671 में, ड्यूक की कंपनी डॉर्सेट गार्डन में एक नए थिएटर में चली गई, जिसमें और भी अधिक विस्तृत प्राकृतिक प्रभावों की व्यवस्था थी, प्रदर्शन में उनकी महारत कभी भी किंग्स कंपनी से मेल नहीं खाती थी, विशेष रूप से 1672 में थिएटर रॉयल में आग लगने के बाद। व्रेन द्वारा डिजाइन की गई प्रतिस्थापन इमारत केवल एक "प्लेन बिल्ट हाउस" थी। ड्राइडन का राजा के खिलाड़ियों से तलाक अब पूरा हो गया था। कंपनी के शेष वर्षों के दौरान, जो अंततः 1682 में ड्यूक के लोगों के साथ विलय हो गया, उन्होंने अपने पुराने सहयोगियों के लिए कई प्रस्तावनाएँ लिखीं, लेकिन उन्हें शायद उनके लिए एक निर्धारित शुल्क का भुगतान किया गया था। उनके बाकी नाटकों के लिए, ड्राइडन को अब अन्य नाटककारों की तरह मंच पर तीसरे प्रदर्शन के लाभ के साथ भुगतान किया जाता था। ओडीपस से तीसरे दिन की आय में ड्राइडन का हिस्सा, जिसे उन्हें ली के साथ विभाजित करना था, शायद 50 पाउंड से अधिक नहीं था, लेकिन परिस्थितियों में किसी भी भुगतान का स्वागत किया गया था। यहाँ एक लोकप्रिय नाटककार के लिए 50 पाउंड की राशि को मामूली मजदूरी माना जाता है। हालाँकि, समकालीन कुशल श्रमिकों और अन्य व्यवसायों की कमाई की तुलना में, कोई यह मान सकता है कि ड्राइडन को धन का एक उचित, यदि अत्यधिक उदार हिस्सा नहीं मिला। मंच पर इस नाटक का प्रथम प्रदर्शन और उसके बाद के प्रदर्शन अत्यधिक सफल रहे। "ओडिपस की विस्फोटक हिंसा", जैसा कि कि किन्सले कहते हैं, एक "निंदनीय सफलता थी, जिसमें बेटरटन ने ओडिपस और जोकास्टा की भूमिका निभाई थी।" यह नाटक प्रशंसनीय रूप से अच्छी तरह से अभिनीत था; विशेष रूप से ओडिपस और जोकास्टाः मिस्टर बेटरटन द्वारा एक, श्रीमती बेटरटन द्वारा दूसरा; इसे एक साथ 10 दिन अभिनय करने में असाधारण रूप से समय लगा। ड्राइडन की ऑल फॉर लव, इसके विपरीत, ड्राइडन और उनके आधुनिक आलोचकों दोनों के अनुमान में उच्च स्थान के बावजूद, बहुत कम सामान्य अपील थी। 1678 की शुरुआत में प्रकाशित, अपनी पहली मंच प्रस्तुति के कुछ महीनों बाद, इसे ड्राइडन के जीवनकाल में केवल दो बार पुनर्मुद्रित किया गया था। इसके विपरीत, ओडिपस, एक त्रासदी, 1701 तक छह संस्करणों और 1734 तक दस संस्करणों तक पहुँच गई। ड्राइडन और ली का वीरतापूर्ण नाटक लंबे समय तक लोकप्रिय रहा और 1678 और 1710 के बीच लगभग हर साल मंच पर लगातार प्रदर्शन किया जाता था। प्रीमियर के बाद, इसे अगले वर्षों में फिर से शुरू किया गयाः 1686,1692,1696,1698,1702,1703, और 1705 और 1710 के बीच लगभग हर साल। गुरुवार 13 अक्टूबर 1692 का प्रदर्शन विशेष रूप से उल्लेखनीय हैः पिछले गुरुवार को थिएटर में थीब्स के राजा ओडिपस की त्रासदी का अभिनय किया गया था, जहां सैंडफोर्ड [क्रेओन के रूप में] और पॉवेल [एड्रास्टस के रूप में] एक साथ अपने भागों का अभिनय कर रहे थे, पूर्व ने गलती से एक तेज खंजर की गलती से जो ब्लेड को हैंडल में चलाता है, दूसरे को 3 इंच गहरा चाकू मार दियाः कहा कि घाव नश्वर है। नाटक में भाग लेने वाले दर्शकों पर इस 'दुर्घटना' के प्रभाव का पुनर्निर्माण करना असंभव है। हो सकता है कि इस तरह की घटनाओं ने नाटक की लोकप्रियता को कुछ हद तक बढ़ा दिया हो या दर्शकों की सनसनी की लालसा को संतुष्ट किया हो। 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत में मंच पर नाटक की प्रतिष्ठा में बदलाव आया होगा। 1808 में लिखे गए ओडिपस, ए ट्रेजेडी के परिचय में, स्कॉट ने नाटक के प्रदर्शन को लगभग तीस साल पहले दर्शकों के लिए असहनीय माना, क्योंकि इसे बहुत अधिक रक्तपिपासु माना जाता था। यह निश्चित है कि, जब लगभग तीस साल पहले नाटक को पुनर्जीवित किया गया था, तो दर्शक इसे समाप्त करने में असमर्थ थे; तीसरे अधिनियम के समापन से पहले सभी बक्से खाली हो गए थे। हमारे सभी अंग्रेजी नाटकों में, इसकी प्रगति और निष्कर्ष में ओडिपस से अधिक निश्चित रूप से रक्तरंजित कोई नहीं है। दुर्भाग्यपूर्ण राजा का प्रवेश, जिसकी आँखें उनके साकेट से फटी हुई हैं, प्रतिनिधित्व के लिए बहुत घृणित है। ओडिपस, एक त्रासदी की अवधारणा और रचना ओडिपस रेक्स नाटक की अंतर्निहित अवधारणा मूल रूप से सोफोकल्स द्वारा 430 ईसा पूर्व में लिखी गई थी, और बाद में इस विषय पर सेनेका और कॉर्नेल द्वारा रूपांतरित किया गया था। ओडिपस, एक त्रासदी की प्रस्तावना में, ड्राइडन इन लेखकों को संदर्भित करता है और उनके कार्यों पर टिप्पणी करता है। ऐसा करके, वह ओडिपस, एक त्रासदी की अपनी अवधारणा का खुलासा करता है, और बताता है कि वह क्यों सोचता है कि नाटक के लैटिन और फ्रांसीसी रूपांतरण सोफोकल्स द्वारा मूल काम से कम थे। हमारे युग में, कॉर्नेल ने इसका प्रयास किया है, और यह उनकी प्रस्तावना में बड़ी सफलता के साथ दिखाई देता हैः लेकिन एक विवेकपूर्ण पाठक आसानी से देखेगा कि प्रतिलिपि मूल के लिए कितनी अनुमानित है। ड्राइडन जिस तरह से कॉर्नेल ने विषय के साथ व्यवहार किया है, उसे अस्वीकार करता है, लेकिन उप-कथानक को नहीं-थीसियस और डर्स से जुड़ी एक प्रेम कहानीः ओडिपस, एक त्रासदी में, ड्राइडन खुद एक प्रेम कहानी का उपयोग उप-कथानक के रूप में करता है। ड्राइडन के अनुसार, हालांकि, फ्रांसीसी नाटककार एक वीर ओडिपस बनाने में विफल रहे। ओडिपस को एक न्यायपूर्ण और दयालु सम्राट के रूप में दिखाने के बजाय, कॉर्नेल ओडिपस को केवल नकारात्मक लक्षणों से जोड़ता है। थीसियस और डर्स से जुड़ी प्रेम कहानी पर बहुत अधिक ध्यान दिया जाता है और इसे उनके काम के केंद्र में रखा जाता है। अगर वह चाहता कि ओडिपस पर दया की जानी चाहिए, तो वह उसे एक बेहतर आदमी बना सकता था। वह भूल गया कि सोफोकल्स ने उसे अपने पहले प्रवेश द्वार पर दिखाने के लिए ध्यान रखा था, एक न्यायपूर्ण, दयालु, सफल, एक धार्मिक राजकुमार, और संक्षेप में, अपने देश का पिताः इनके बजाय, उसने उसे एक संदिग्ध, योजनाबद्ध, थेबन क्राउन रखने के लिए अधिक चिंतित कर दिया है, अपने लोगों की सुरक्षा के लिए चिंतित होने के बजायः थिसियस द्वारा हेक्टर, डर्स द्वारा अपमानित, और अपनी खुद की त्रासदी में दूसरा भाग बनाए रखना दुर्लभ है। ड्राइडन भावना की किसी भी स्वाभाविकता की कमी के लिए नाटक के सेनेका के रूपांतरण की आलोचना करता है और लैटिन लेखक को कृत्रिम भाषा का उपयोग करने के लिए दोषी ठहराता है, और इसके परिणामस्वरूप मंच पर प्रभाव की कमी हैः सेनेका हमेशा चल रही है। ड्राइडन इस तथ्य को अस्वीकार करता है कि सेनेका नए पहलुओं को पेश करने में विफल रही है, सिवाय एक केः वह दृश्य जब लाजुस के भूत को बुलाया जाता है और मंच पर दिखाई देता है, जिसे ड्राइडन और ली अपने अनुकूलन में लागू करते हैं। सेनेका ने हमें कोई नया संकेत नहीं दिया, लेकिन केवल एक संबंध जो वह अपने टायरेसियस द्वारा लाजुस के भूत को उठाने के बारे में बताते हैंः जो यहाँ दर्शकों को ध्यान में रखते हुए प्रस्तुत किया गया है। ड्राइडन द्वारा सोफोकल्स के ओडिपस की प्रशंसा की गई है और इसे "सभी पुरातनता का सबसे प्रसिद्ध टुकड़ा" माना जाता है। यूनानी लेखक, जो न केवल सबसे महान बुद्धिजीवियों में से थे, बल्कि एथेंस के सबसे महान पुरुषों में से एक थे, ने पब्लिक कॉस्ट में मंच के लिए इसे बनाया, और यह कि यह उनकी उत्कृष्ट कृति होने की प्रतिष्ठा थी, न केवल उनकी सात में से जो अभी भी शेष हैं, बल्कि अधिक संख्या में जो नष्ट हो गए हैं। चूँकि सोफोकल्स "हर जगह प्रशंसनीय" हैं, ड्राइडन और ली यूनानी लेखक का जितना हो सके उतना करीब से अनुसरण करने का दावा करते हैं। ड्राइडन संरचनात्मक अंतरों की ओर इशारा करते हुए कहते हैंः. एथेनियन रंगमंच, (चाहे वह हमारी तुलना में अधिक परिपूर्ण हो, अब विवादित नहीं है) की पूर्णता हमारी तुलना में अलग थी। ड्राइडन यूनानी रंगमंच की विशिष्ट विशेषताओं का सारांश देता है। एक यूनानी त्रासदी तीन कृत्यों से बनी होती है, प्रत्येक कार्य में आम तौर पर एक दृश्य होता है. "(या अधिक से अधिक दो) जो नाटक के व्यवसाय का प्रबंधन करते हैं।" ये तीन इकाइयाँ एथेनियन रंगमंच की विशिष्ट विशेषताएं हैं। ड्राइडन ग्रीक रंगमंच में जिस बात को नापसंद करते हैं, वह यह है कि "प्रमुख व्यक्ति" एक नाटक के पूरे कथानक में लगातार दिखाई देता है, "लेकिन अंतर्दृष्टिपूर्ण भाग पूरे त्रासदी में एक बार ऊपर दिखाई देते हैं।" ड्राइडन/ली का ओडिपस का रूपांतरण सोफोकल्स के कथानक को दो मामलों में विस्तारित करता हैः नाटक में दो और कृत्यों को जोड़कर और गौण पात्रों के साथ एक उप-कथानक की शुरुआत करके, अर्थात् यूरीडिस और एड्रास्टस की प्रेम कहानी। नाटक की प्रस्तावना में, ड्राइडन उप-कथानक को अंग्रेजी "प्रथा" के प्रति एक आवश्यक संकेत के रूप में उचित ठहराते हैंः हमारे मंच का आचरण बहुत अधिक कठिन है, जहां हम किसी भी महत्वपूर्ण चरित्र को कभी नहीं खोने के लिए बाध्य हैं जिसे हमने एक बार प्रस्तुत किया है। इसी तरह प्रथा ने प्राप्त किया है कि हमें दूसरे व्यक्तियों का एक अंडर-प्लॉट बनाना चाहिए, जो पहले पर निर्भर होना चाहिए, और उनके उप-चलने एक भूलभुलैया की तरह होने चाहिए, जो उन सभी को महान पार्थेरे में ले जाता हैः या कई आवास कक्षों की तरह, जिनके एक ही गैलरी में अपने आउटलेट हैं। ड्राइडन ओडिपस के उप-भूखंड की तुलना करता है, एक त्रासदी जिसमें "भूलभुलैया" में "बाय-वॉक" होता है जो "महान पार्थेरे" की ओर ले जाता है। वास्तुकला संबंधी रूपकों को आम तौर पर ड्राइडन द्वारा नाटक के कुछ हिस्सों को निर्दिष्ट करने के लिए लागू किया जाता है। एक नाटक के निर्माण में, नाटककार "मास्टर-वर्कर" होता है जिसे "कई अधीनस्थ हाथों, उसकी सहायता के लिए कई उपकरणों" की आवश्यकता होती है, जिसमें "इतिहास, भूगोल या नैतिक दर्शन" शामिल हैं। प्लॉट इमारत का आधार है, पात्र और उनके व्यवहार इसके किनारे हैं। सभी भागों को पूरी तरह से फिट किया जाना चाहिए; हर भाग को अच्छी तरह से बांधा गया है। सोफोकल्स के ओडिपस ओडिपस की तुलना में एक त्रासदी ओडिपस की रचना, एक त्रासदी सोफोकल्स के ओडिपस पर आधारित थी, लेकिन मूल नाटक को कई मामलों में महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया गया था। उप-कथानकों और साज़िशों का डिज़ाइन ड्राइडन और ली माध्यमिक पात्रों का एक उप-कथानक जोड़ते हैं-आर्गोस के राजकुमार एड्रास्टस और ओडिपस की बेटी यूरीडिस के बारे में एक प्रेम कहानी। कॉर्नेल के विपरीत, ड्राइडन और ली ने ओडिपस और जोकास्टा की नाटकीय प्रेम कहानी को नाटकीय कथानक के केंद्र में रखा। लेकिन दोनों संस्करणों में दिखाई देने वाले मुख्य पात्र-ओडिपस और क्रेओन-को अलग-अलग तरीके से प्रस्तुत किया गया है। सोफोकल्स ने अपने ओडिपस को एक न्यायपूर्ण और दयालु सम्राट के रूप में डिज़ाइन किया, जो अपने राज्य को भयानक बीमारी से बचाने के लिए दृढ़ था। इसके लिए उसे थेब्स के पूर्व राजा लाजुस की हत्या की जांच करनी चाहिए। हालाँकि अंधे भविष्यवक्ता टायरेसियस नाटक की शुरुआत में स्पष्ट रूप से ओडिपस को बताते हैं कि वह प्लेग का कारण है, ओडिपस पहले तो समझ में नहीं आता। इसके बजाय वह टायरेसियस पर जोकास्टा के भाई क्रेओन के साथ मिलकर उसे उखाड़ फेंकने की साजिश रचने का आरोप लगाता है। इस बीच, ओडिपस अपने चरित्र के अत्याचारी पक्षों को प्रकट करता है। ओडिपस किसी भी परिस्थिति में सख्त आज्ञाकारिता की मांग करता है। क्रोन। और अगर आपका मन अंधेरा हो गया है? ओडिप। फिर भी आज्ञा का पालन करें! क्रोन। एक अत्याचारी शासक के लिए नहीं। ओडिप। मेरे देश में! (अधिनियम I, पृष्ठ 11) सोफोकल्स क्रेओन को एक न्यायपूर्ण चरित्र के रूप में प्रस्तुत करते हैं। उनका एकमात्र इरादा थेबनों की ओर से उन्हें बीमारी से मुक्त करने के लिए सच्चाई की तलाश करना है। वह अपनी ओर से ओडिपस को सिंहासन से हटाने का इरादा नहीं रखता है; एक राजा होने का बोझ उसके लिए बहुत अधिक होगा और वह अकेले देश के लिए सभी जिम्मेदारी लेने से डरता होगा। क्रोन। मेरा दिमाग, कारण को बनाए रखते हुए, कभी भी खलनायक की भूमिका नहीं निभा सकता था। मैं खुद इस तरह के विचारों से प्यार करने के लिए पैदा नहीं हुआ था। (अधिनियम I, पृष्ठ 11) ड्राइडन/ली के रूपांतरण में, मुख्य पात्रों को अलग तरह से डिज़ाइन किया गया है। ब्रुनखोर्स्ट के अनुसार, ओडिपस को एक देश के आदर्श शासक के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। अपने परिचय के ठीक बाद, ओडिपस सफल विजेता के रूप में थीब्स और आर्गोस के बीच एक लड़ाई से लौटता है। सम्राट पहले से ही दो बार थेबन को बचाने में कामयाब रहा हैः न केवल वह स्फिंक्स की पहेली को हल करने में कामयाब रहा, बल्कि उसने प्रतिद्वंद्वी राज्य आर्गोस और कब्जा किए गए राजकुमार एड्रास्टस के खिलाफ भी सफलतापूर्वक लड़ाई लड़ी। सम्राट दयालु हो जाता है, जब वह अपने पूर्व दुश्मन एड्रास्टस को जेल से रिहा करता है। अपने सभी व्यक्तिगत संदेहों के बावजूद, ओडिपस पूरे नाटक में एक सर्वशक्तिमान और न्यायपूर्ण राजा के रूप में अपनी स्थिति बनाए रखता है। एक सार्वजनिक व्यक्ति के रूप में, ओडिपस आत्मविश्वासी प्रतीत होता है; एक निजी व्यक्ति के रूप में, हालांकि, वह हताशा और असुरक्षा से भरा है। ओडिपस को काले पूर्वाभासों और बुरे सपनों से परेशान किया जा रहा है जब तक कि वह अंततः अधिनियम IV में इस्तीफा नहीं दे देताः वह सब जो सबसे कठोर स्वभाव का मौसम मांस है, सबसे उग्र मानवीय आत्मा से प्रेरित है, साहस कर सकता है या कर सकता है, मैं हिम्मत करता हूं; लेकिन, ओह, पॉवर्स, यह मनुष्य के लिए अनंत डिग्री से बहुत अधिक था। (अधिनियम II, दृश्य I) यदि अन्यथा नहीं कहा गया है, तो निम्नलिखित उद्धरण ओडिपस, एक त्रासदी, 1769 से लिए गए हैं। ड्राइडन और ली क्रेओन को ओडिपस के समकक्ष के रूप में प्रस्तुत करते हैं। खलनायक के रूप में वह धोखेबाज, विश्वासघाती और षड्यंत्रकारी है। वह ओडिपस को अपदस्थ करने और अपने देश का एकमात्र शासक बनने का इरादा रखता है। सिंहासन प्राप्त करने के लिए, क्रेओन अपनी भतीजी यूरीडिस पर हत्या का आरोप लगाने में संकोच नहीं करता है, जिसे वह चाहता है। हे सौन्दर्य! [.] मुझे आप पर आरोप लगाना चाहिए! [.] लाजू के पहले रक्त ने उसे उसकी मृत्यु दे दी। क्या उससे पहले कोई राजकुमार है? तब वह निर्दोष होती है। (अधिनियम II, पृष्ठ 24) एड्रास्टस, जो वास्तव में यूरीडाइस से प्यार करता है, जुड़ जाता है और उसकी रक्षा करने की कोशिश करता है, यह कहते हुए कि टच नॉट यूरीडाइस, सभी देवताओं द्वारा, जैसा कि आप अपने थीब्स को बचाएंगे, लेकिन मेरी जान ले लेंगे (अधिनियम II, पृष्ठ 24) क्रेओन युवा जोड़े, एड्रास्टस और यूरीडाइस के बीच एक दरार डालने के लिए कड़ी मेहनत करता है। अगर एड्रास्टस ने उस पर लाजुस की हत्या का आरोप लगाया, तो वह मौत से बच सकता था। अपनी बेगुनाही की घोषणा करें, राजकुमारी पर आरोप लगाएं (अधिनियम III, पृष्ठ 35) पांचवें अधिनियम के अंत में, क्रॉन का गणना करने वाला और नाराज़ चरित्र फिर से दिखाई देता हैः यदि यूरीडाइस उससे शादी करने को तैयार नहीं है, तो उसे मरना होगा। यूरिडिस रंग देगा, या मेरी दुल्हन होगी (अधिनियम V, पृष्ठ 66) क्रॉन द्वारा इस तरह की निरंतर साजिश और पेचीदा सोफोकल्स के ओडिपस में गायब है। राजकुमार एड्रास्टस के साथ, ड्राइडन हत्या के दोषी ओडिपस की तुलना में कहीं अधिक सकारात्मक नायक को डिजाइन करता है। आर्गोस का राजकुमार वास्तव में यूरीडिस से प्यार करता है और उसे बचाने के लिए लाजुस को मारने का आरोप लगाने में संकोच नहीं करता है, भले ही वह अपनी जान जोखिम में डाल दे। एड्रास्टस की तरह, यूरीडिस को विशेष रूप से सकारात्मक लक्षणों के साथ प्रस्तुत किया जाता है। क्रेओन से शादी करने से पहले, वह मरना पसंद करेगी। एक साहसी महिला के रूप में, वह मृत्यु से भी नहीं डरती हैं। मौत केवल बुराई के लिए भयानक हो सकती हैः मासूमियत के लिए, यह बच्चों को डराने के लिए एक बग-भालू की पोशाक की तरह है; अपने मास्क को हटा दें और वह एक दोस्त दिखाई देगा। (अधिनियम III, पृष्ठ 32) मृत्यु भी युवा जोड़े के मजबूत और वास्तविक प्रेम को विभाजित नहीं कर सकती हैः क्योंकि मृत्यु हमें कभी विभाजित नहीं करेगीः मृत्यु, मृत्यु क्या है! (अधिनियम III, पृष्ठ 32) अधिनियम V में, क्रॉन अंततः एड्रास्टस की आंखों के सामने अपनी भतीजी को मार देता है। एड्रास्टस तुरंत क्रेओन को चाकू मार देता है, लेकिन वह खुद क्रेओन के सैनिकों द्वारा मारा जाता है। यहाँ तक कि उनके अंतिम शब्द और विचार भी यूरीडिस को समर्पित हैंः वह चली गई है [.] वे नायकों, और आकाशीय सुंदरियों, और दूसरी दुनिया में अद्भुत सुखों की बात करते हैं; मुझे उसे वहाँ खोजने दो, मैं और नहीं माँगता। (अधिनियम 5, पृष्ठ 76) युवा जोड़े की प्रेम कहानी दुखद रूप से समाप्त होती है; लेकिन मृत्यु भी एक दूसरे के लिए उनके वास्तविक प्रेम को विभाजित नहीं कर सकती है। ओडिपस और जोकास्टा के लिए दया महसूस करने के बजाय, जो दोनों अंत में आत्महत्या कर लेते हैं, यह एड्रास्टस और यूरीडिस का भाग्य है जो करुणा और सहानुभूति पैदा करता है। शानदार प्रभाव और रुचि में वृद्धि "एक अतृप्त दर्शकों को खुश करने" के लिए ड्राइडन और ली उपकरणों का उपयोग करते हैं। उदाहरण के लिए, ड्राइडन/ली के रूपांतरण में, प्राकृतिक जटिलता सोफोकल्स के ओडिपस की तुलना में बहुत अधिक हैः अधिक सेटिंग्स का उपयोग किया जाता है, जैसे कि थीब्स की सड़कें (एक्ट I, सीन थीब्स), एक खुली गैलरी, एक शाही कक्ष पीछे माना जाता है (एक्ट II, सीन I) या एक अंधेरा उपवन (एक्ट III, सीन I)। सोफोकल्स के ओडिपस का कथानक केवल कुछ घंटों तक फैला है। सोफोकल्स समय की एकता के यूनानी सम्मेलन को मानते हैं। अर्थात्, मंच पर प्रदर्शन और कथानक एक साथ आगे बढ़ते हैं। ड्राइडन/ली का संस्करण इस समय अवधि को बढ़ाता है। उनका कथानक दो दिन और बीच में एक रात तक चलता है, जिससे तनाव पैदा होता है। उनका खेल मंच प्रभावों का व्यापक उपयोग करता है। अधिनियम III में सबसे विस्तृत उपकरणों का उपयोग किया गया हैः गड़गड़ाहट और बिजली ("गड़गड़ाहट", "बिजली की चमक") के बाद मंच "पूरी तरह से अंधेरा" हो जाता है, फिर "बिजली की चमकः मंच को फिर से उज्ज्वल बनाया जाता है"। ओडिपस, एक त्रासदी ड्राइडन की अपनी काव्य शैली को दर्शाती है। कई अन्य नाटकों और कविताओं की तरह ड्राइडन ड्राइडन ने स्पष्टता और शिष्टाचार पर ध्यान केंद्रित किया। उन्होंने हमेशा कल्पना की श्रेष्ठ भूमिका पर जोर दिया, अर्थात् पूरे नाटक में कल्पना और रूपकों का अत्यधिक उपयोग और अधिनियम II की शुरुआत में अपोलो के लिए गीत जैसी कविताओं या गीतों को जोड़नाः फोबस, भगवान को लोगों द्वारा प्यार किया जाता है; आपकी सुबह में, हर जानवर को उसकी मांद में रौंद दिया जाता है; आपकी अनुपस्थिति के सभी पक्षी शिकायत करते हैं, और हम रंगते हैं, सुबह तक सभी रंग फिर से आते हैं, फोबस, भगवान को पुरुषों द्वारा प्यार किया जाता है! पूर्वी राजाओं की मूर्ति, भगवान के रूप में भयानक जो अपनी गड़गड़ाहट को चारों ओर फेंकता है, और बिजली के पंख; गीतों और ऑर्फियन तारों का भगवान, जो इस नश्वर छाती में सभी सामंजस्यपूर्ण स्वर्गीय चीजों को लाता है! पुनरुज्जीवित करने के लिए आपके निद्रालु पैगंबर, उनके सामने दस हजार रूप चलते हैं; रथों और घोड़ों के साथ सभी आग उसे जगा देते हैं, आवेग और क्रोध और भविष्यवाणियां उसे हिला देती हैंः उसे कराहते हुए बताने दें, वह बोझ के साथ झुक जाए, वह भयानक भगवान के भार से फूट पड़े। (अधिनियम II, पृष्ठ 23) तनाव बढ़ाने के लिए, ड्राइडन/ली के रूपांतरण में नाटक के चरमोत्कर्ष को स्थगित कर दिया गया है। उदाहरण के लिए, सोफोकल्स के ओडिपस में, द्रष्टा टायरेसियस ने ओडिपस पर सीधे थीब्स के पूर्व राजा लाजुसः टायरेसियस के हत्यारे के रूप में आरोप लगाया है। तुम शापित प्लेग हो-भूमि का स्थान। (अधिनियम I, पृष्ठ 7) टायरेसियस। मैं कहता हूँ कि तुम वहाँ एक हत्यारे के रूप में खड़े हो। (अधिनियम I, पृष्ठ 7) टायरेसियस। मैं कहता हूं कि आप, जिनसे आप सबसे ज्यादा प्यार करते हैं, उनके साथ सबसे खराब संभोग में, अंधाधुंध रहते हैं। (अधिनियम I, पृष्ठ 7) ड्राइडन/ली के नाटक में, इस निंदा को तीसरे अधिनियम तक स्थगित कर दिया गया है। द्रष्टा टायरेसियस को पता नहीं है कि ओडिपस हत्यारा है जब तक कि वह लाजुस (अधिनियम III) के भूत को नहीं बुलाता। जैसा कि स्कॉट अपने परिचय में बताते हैं, पैगंबर का पहला अभिशाप केवल अज्ञात हत्यारे के खिलाफ लगाया गया हैः सोफोकल्स के ओडिपस में, जोकास्टा खुद को लटका लेती है, और ओडिपस, अपने शरीर की खोज करने पर, अपनी पोशाक के झाड़ू से खुद को अंधा कर लेती है। सोफोकल्स अपने ओडिपस को अपने अनजाने अपराध की खोज से बचाता है, और ओडिपस कोलोनियस की अपनी दूसरी त्रासदी के विषय के लिए उसे अंधेपन और निर्वासन में सुरक्षित रखता है। लेकिन इसमें और भी बहुत कुछ हैः ग्रीक में, "सत्य" और "प्रकाश" शब्द एक शब्द से ढके हुए हैंः "एलेथिया"। हालाँकि ओडिपस दुनिया की सतह को देख सकता है, लेकिन वह पीछे की सच्चाई को नहीं देख पा रहा है। इसके विपरीत, अंधे भविष्यवक्ता टायरेसियस सच्चाई को देखने में सक्षम हैं। नाटक के अंत में, ओडिपस अपनी आँखें फाड़ देता है, जो सच्चाई को देखने के लिए आवश्यक नहीं हैं। ड्राइडन और ली अपने ओडिपस से उसकी आँखें भी फाड़ देते हैं, लेकिन सोफोकल्स के ओडिपस के विपरीत, वह आत्महत्या कर लेता है। लेकिन यह केवल ओडिपस और जोकास्टा नहीं हैं जो अंत में मर जाते हैंः नाटक के सभी व्यक्तियों में से, पांचवें अधिनियम में दुर्लभ व्यक्ति जीवित रहता है। ओडिपस अपने दिमाग को बाहर निकालता है, जोकास्टा खुद को चाकू मार लेता है, उनके बच्चों का गला घोंट दिया जाता है, क्रेओन यूरीडिस को मार देता है, एड्रास्टस क्रेओन को मार देता है और विद्रोही एड्रास्टस को मार देते हैं; जब हम इसमें जोड़ते हैं, कि साजिशकर्ताओं को फांसी दी जाती है, तो पाठक को पता चलेगा कि नाटक, जो महामारी के साथ शुरू हुआ था, एक नरसंहार के साथ समाप्त होता है। उपसंहार से लिया गया निम्नलिखित उद्धरण, ड्राइडन के दृष्टिकोण का सारांश देता हैः उनका [अर्थात। ड्राइडन/ली] दावत वह है जिसे आपके तालु सबसे ज्यादा पसंद करते हैं, चार्म! गीत! और दिखाएँ! एक हत्या और एक भूत! व्यापक और सजावटी काव्यात्मक भाषा, मंच क्रिया के लिए दर्शकों की प्रबल वासना, दृश्य प्रभाव, गहन संघर्ष और जटिल कथानक, इन सभी ने पुनर्स्थापना युग में यूनानी त्रासदी को बदल दिया। संदर्भ ग्रंथ सूची आबे, योकोः जॉन ड्राइडन, 'पलमोन एंड आर्काइट' से राजा थीसियस का भाषणः डोरैडेन नो जेनशिरोंटेकी हेन्शिन मोनोगाटारी। इगो सेइनेन/राइजिंग जेनरेशन, 150:9 (2004 दिसंबर), पीपी। 567-69। ब्लैकवेल, मार्कः द सबटेरेनियन विंड ऑफ अल्यूजनः मिल्टन, ड्राइडन, शैडवेल एंड मॉक-एपिक मॉडर्निटी। पुनर्स्थापनाः अंग्रेजी साहित्यिक संस्कृति में अध्ययन, 1660-1700,28:1 (2004 स्प्रिंग), पीपी। 15-36। ब्राउन, रिचर्ड ई.: द ड्राइडन-ली सहयोगः ओडिपस और द ड्यूक ऑफ गाइज़। पुनर्स्थापनाः अंग्रेजी साहित्यिक संस्कृति में अध्ययन, 1600-1700,9:1 (1985 स्प्रिंग), पृ. 12-25। किन्सले, जेम्स और हेलेन (संस्करण। ): ड्राइडन। महत्वपूर्ण विरासत। लंदनः रूटलेज और केगन पॉल, 1971। कैल्डवेल, तान्याः जॉन ड्राइडन और जॉन डेनहम। टेक्सास स्टडीज इन लिटरेचर एंड लैंग्वेज, 46:1 (2004 स्प्रिंग), पीपी। 49-72। कॉम्बे, 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