The World (film)
द वर्ल्ड (The World) 2004 का एक चीनी नाटक है जिसे जिया झांगके द्वारा लिखित और निर्देशित किया गया है जो ग्रामीण इलाकों से विश्व उद्यान में जाने वाले कई युवाओं के काम और जीवन के बारे में है। जिया के संग्रहालय, झाओ ताओ के साथ-साथ चेंग ताइशेन अभिनीत, द वर्ल्ड को बीजिंग, बीजिंग वर्ल्ड पार्क में स्थित एक वास्तविक थीम पार्क पर और उसके आसपास फिल्माया गया था, जो चीनी पर्यटकों के लिए कम पैमाने पर विश्व स्थलों को फिर से बनाता है। विश्व ने वैश्वीकरण और सुविधा पर जोर देते हुए दुनिया भर में वस्तुतः यात्रा करने के लिए पर्यटन उपकरण के रूप में थीम पार्क में दूरबीन, सिक्का संचालित दूरबीन, डिजिटल कैमरा, मोबाइल फोन और डिजिटल सेवाओं जैसी नई तकनीकों को पेश किया है। यह चीनी समाज के लिए गतिशीलता की भावना का अनुभव करने के लिए एक रूपक है, लेकिन ज्ञान अभी भी घरेलू रूप से सीमित है और अनुकरण के वातावरण को वास्तविक दुनिया से भागने की भावना के रूप में देखा जाता है। द वर्ल्ड जिया की पहली फिल्म थी जिसे चीनी सरकार से आधिकारिक मंजूरी मिली थी। इसके अतिरिक्त, यह उनकी पहली फिल्म थी जो उनके गृह प्रांत शांक्सी के बाहर हुई थी। फिल्म का प्रीमियर 4 सितंबर, 2004 को 2004 के वेनिस फिल्म फेस्टिवल में प्रतियोगिता में हुआ, लेकिन प्रतिष्ठित गोल्डन लायन जीतने में विफल रही, जो महोत्सव का शीर्ष पुरस्कार था, जो अंततः माइक लेह के नाटक वेरा ड्रेक को मिला, लेकिन जिसे जिया ने दो साल बाद स्टिल लाइफ के साथ जीता। द वर्ल्ड का प्रीमियर 2004 में न्यूयॉर्क फिल्म फेस्टिवल में भी हुआ और अगले साल 1 जुलाई, 2005 को न्यूयॉर्क शहर में एक सीमित रिलीज प्राप्त हुई। बीजिंग वर्ल्ड पार्क में, कलाकार ताओ (झाओ ताओ) से उसका पूर्व प्रेमी उलानबटार के रास्ते में मिलता है। उसका प्रेमी ताइशेंग, एक सुरक्षा गार्ड, उनसे मिलता है और उसे बीजिंग रेलवे स्टेशन तक ले जाने पर जोर देता है। ताइशेंग, हताश है कि ताओ उसके साथ यौन संबंध बनाने से इनकार कर देता है, वह अपने गृह प्रांत शांक्सी के साथी प्रवासियों के साथ भी व्यस्त है। चेन झिजुन ताइशेंग का बचपन का एक अंतर्मुखी दोस्त है जो अभी-अभी पार्क में आया है; वह अंततः एक निर्माण श्रमिक बन जाता है। इस बीच, ताओ वर्ल्ड पार्क के रूसी कलाकारों में से एक अन्ना से मिलता है। हालांकि एना कोई चीनी नहीं बोलती है, और ताओ कोई रूसी नहीं बोलती है, दोनों की दोस्ती होने की संभावना नहीं है। एना ताओ के सामने कबूल करती है कि वह अपनी नौकरी छोड़ देगी और संकेत देती है कि उसे अपनी बहन को भी उलानबटार में देखने के लिए पर्याप्त पैसा कमाने के लिए खुद को वेश्या बनाना होगा। बाद में, ताओ अन्ना से मिलता है और यह स्पष्ट है कि वह वास्तव में एक वेश्या बन गई है। एना भाग जाती है और ताओ रोता है। इस बीच, ताइशेंग को एक सहयोगी द्वारा कुन नाम की एक महिला को ताइयुआन ले जाने के लिए कहा जाता है ताकि वह अपने जुए वाले भाई से निपट सके, और वह अंततः उसकी ओर आकर्षित हो जाता है। दोनों अक्सर उसके कपड़ों की दुकान पर मिलते हैं, जहाँ वह उसे अपने पति के बारे में बताती है जो वर्षों पहले फ्रांस चला गया था। तब से, उसने उसके साथ शामिल होने के लिए वीजा प्राप्त करने के लिए कुछ कठिनाई से प्रयास किया है। हालाँकि वह उसका पीछा करता है, लेकिन कुन उसे अस्वीकार कर देता है। ताइशेंग अंततः ताओ को उसके साथ यौन संबंध बनाने के लिए मना लेता है, ताओ धमकी देता है कि अगर वह कभी उसे धोखा देता है तो वह उसे मार देगी। हालाँकि, उनका जीवन जल्दी ही नियंत्रण से बाहर हो जाता है जब चेन की एक निर्माण दुर्घटना में मृत्यु हो जाती है। कुछ समय बाद, वर्ल्ड पार्क में दो अन्य कलाकार वेई और नीयू ने घोषणा की कि नीयू के खतरनाक रूप से ईर्ष्या और अस्थिर होने के बावजूद वे शादी करने की योजना बना रहे हैं। शादी में, ताओ को कुन से एक पाठ-संदेश मिलता है, जिसे आखिरकार उसका वीजा मिल गया है, यह कहते हुए कि उनकी मुलाकात और संबंध नियत थे। यह मानते हुए कि ताइशेंग ने वास्तव में उसे धोखा दिया है, ताओ तबाह हो जाता है और उसके साथ संपर्क तोड़ देता है, जबकि वह वेई और नीयू के लिए घर पर बैठती है। जब तैशेंग उससे मिलने जाता है, तो वह उसे नजरअंदाज कर देती है। कुछ समय बाद, तैशेंग और ताओ ने संभवतः अपने दोस्तों के अपार्टमेंट में गैस रिसाव के कारण दम तोड़ दिया। जैसे ही फिल्म काली हो जाती है, तैशेंग की आवाज़ पूछती है, "क्या हम मर चुके हैं?" "नहीं", ताओ की आवाज़ जवाब देती है, "यह केवल शुरुआत है।" झाओ ताओ को ताओ के रूप में कास्ट करें, फिल्म की नायिका, एक युवा महिला और बीजिंग वर्ल्ड पार्क में एक कलाकार। ताइशेंग के रूप में चेन ताइशेंग, एक शांक्सी-मूल निवासी जो तीन साल से बीजिंग में रह रहा है। तैशेंग शांक्सी प्रवासियों के लिए एक स्थिरता बन गया है जो काम करने के लिए जगह की तलाश में उनके पास आते हैं। जिंग जू वेई के रूप में, ताओ के साथी कलाकारों में से एक। नियु के रूप में जियांग झोंगवेई, एक अन्य कलाकार और वेई का अधिकारपूर्ण और पागल प्रेमी। वेनझोऊ के मूल निवासी क्वुन के रूप में हुआंग जिकुन, क्विन एक कपड़ों की दुकान चलाता है, जो ताइशेंग की मालकिन है। वांग होंगवेई सनलाई के रूप में, ताइशेंग के एक दोस्त और एक अन्य शांक्सी मूल निवासी। जी शुआई एक शांक्सी मूल निवासी और ताइशेंग के चचेरे भाई एर्क्सिआओ के रूप में, जिसे ताइशेंग को वर्ल्ड पार्क में सुरक्षा गार्ड के रूप में नौकरी मिली है। एर्सियाओ को बाद में कलाकारों से चोरी करने के लिए निकाल दिया जाता है जब वे मंच पर होते हैं। एक अन्य कलाकार यूयू के रूप में शियांग वान, यूयू पार्क के निदेशक के साथ संबंध रखता है और इसे मंडली निदेशक के रूप में बढ़ावा देता है। अला श्चेर्बाकोवा अन्ना के रूप में, एक रूसी अप्रवासी और वर्ल्ड पार्क में कलाकार। हान सानमिंग सानमिंग के रूप में, लिटिल सिस्टर का एक रिश्तेदार जो अपनी मृत्यु के बाद अपने परिवार को मुआवजा लेने में मदद करने के लिए बीजिंग आता है। सानमिंग स्टिल लाइफ में फिर से दिखाई देते हैं, जिया की अनुवर्ती फिल्म द वर्ल्ड, इस बार एक मुख्य अभिनेता के रूप में। प्रोडक्शन द वर्ल्ड जिया झांगके के अपने एक्सस्ट्रीम पिक्चर्स, जापान के ऑफिस किटानो और फ्रांस के लुमेन फिल्म्स द्वारा संयुक्त रूप से निर्मित था। इसे शंघाई फिल्म स्टूडियो और बंदाई विजुअल और टोक्यो एफएम सहित कई जापानी निगमों से अतिरिक्त वित्तीय सहायता मिली। 2000 में जिया के कई वर्षों तक बीजिंग में रहने के बाद फिल्म की शुरुआत हुई। अपने पैतृक प्रांत शांक्सी पर आधारित दो फिल्मों के बाद, जिया ने एक विश्व शहर के रूप में बीजिंग के बारे में अपनी धारणाओं के बारे में एक फिल्म बनाने का फैसला किया, जब घर पर एक चचेरे भाई ने उनसे महानगरीय वातावरण में जीवन के बारे में पूछा। हालाँकि, जिया ने 2003 में सार्स के प्रकोप के दौरान अपनी अगली फिल्म अननोन प्लेजर्स की रिलीज़ के बाद तक पटकथा लिखना शुरू नहीं किया था। पटकथा लिखने में लगभग एक साल का समय लगा, जिस दौरान कहानी धीरे-धीरे बदल गई, इस तथ्य को अलग करना मुश्किल हो गया कि यह बीजिंग में हुआ था, और सेटिंग का ध्यान किसी भी बड़े शहर में स्थानांतरित हो गया जिसमें कई प्रवासी थे। द वर्ल्ड का फिल्मांकन वास्तविक बीजिंग वर्ल्ड पार्क के साथ-साथ एक पुराने लेकिन इसी तरह के पार्क, विंडो ऑफ द वर्ल्ड में हुआ, जो कभी-कभी स्टैंड-इन के रूप में काम करता था और दक्षिणी शहर शेनझेन में स्थित है। द वर्ल्ड चीन की इच्छाओं और एक नया वैश्विक केंद्र बनने की चल रही प्रक्रिया को प्रस्तुत करने के लिए चीन की राजधानी बीजिंग में एक विश्व उद्यान में दृश्य निर्धारित करता है, और छोटे आकार के विभिन्न देशों की प्रसिद्ध इमारतें एक एकजुट और सामंजस्यपूर्ण दुनिया को दिखाने के लिए हैं। जिया फेनयांग, शांक्सी से बीजिंग के एक प्रवासी हैं, उन्होंने अपने साक्षात्कार में कहा कि वह "बड़े शहरों पर अपने दृष्टिकोण पर ध्यान केंद्रित करना चाहते हैं।" उद्यान के अंदर की दुनिया का यह लघुचित्र प्रवासियों की लहर को एक महत्वपूर्ण वैश्विक मुद्दे के रूप में प्रस्तुत करता है। चीनी फिल्म ब्यूरो की सहमति से बनाई गई जिया झांगके की पहली फिल्म के रूप में, कई लोगों ने महसूस किया कि जिया का हाथ कम्युनिस्ट नौकरशाहों द्वारा अनुचित रूप से प्रतिबंधित किया जाएगा। जैसा कि यह निकला, जिया ने दावा किया कि सरकारी मंजूरी का मुख्य प्रभाव बिना किसी बड़ी बाधा के विदेश और घर पर प्रदर्शन करने की क्षमता थी; जिया ने कहा कि, जिया ने प्रतिबंधों में ढील को फिल्म ब्यूरो के समग्र उदारीकरण और तथाकथित "बाहरी निर्देशकों" की स्वीकृति के हिस्से के रूप में जिम्मेदार ठहराया। बाहरी पर्यवेक्षकों ने जिया के आकलन से सहमति व्यक्त की, इन दावों को खारिज करते हुए कि जिया ने अपने सिद्धांतों से समझौता किया था और "बिक गया" था। हालांकि, व्यवस्था के भीतर काम करने का एक निश्चित परिणाम यह था कि फिल्म का निर्माण करना बहुत आसान हो गया, क्योंकि जिया को अब केंद्र सरकार या स्थानीय अधिकारियों के हस्तक्षेप के बारे में चिंता करने की आवश्यकता नहीं थी। मुख्य भूमि चीन में, स्वतंत्र विचारों और प्रस्तुतियों पर जोर देने वाले निर्देशकों को फिल्में बनाने से प्रतिबंधित कर दिया गया था। 1999 में चीनी सरकार द्वारा उनके निर्देशक के दर्जे पर प्रतिबंध लगाए जाने के बावजूद, उन्होंने फिल्में बनाना जारी रखा। 2004 में, वह पहले प्रतिबंधित निदेशक थे जिन्हें वर्षों के प्रचार के बाद बहाल किया गया था। फिल्म उद्योग की वकालत उन कारणों में से एक थी जिसने चीनी सरकार को एक आर्थिक उपकरण के रूप में कार्यों और कदमों की भूमिका पर पुनर्विचार करने के लिए प्रेरित किया। जिया की पहली दो फिल्में (शियाओ शान गो होम और पिकपॉकेट) मुख्य रूप से स्व-वित्त पोषित थीं। उन्होंने बर्लिन, वैंकूवर और नांटेस में पुरस्कार जीतने के बाद मान्यता प्राप्त की। उनकी तीसरी फिल्म प्लेटफॉर्म को पुसान से निजी धन प्राप्त हुआ, और उनकी अगली फिल्म अननोन प्लेजर को भी अंतर्राष्ट्रीय कंपनियों के समर्थन से निजी रूप से वित्त पोषित किया गया था। हालांकि धन जुटाना उनके लिए चुनौतीपूर्ण था, लेकिन जिया अपनी फिल्मों का निर्माण और नियंत्रण करने में सक्षम थीं। जब द वर्ल्ड बनाई जा रही थी, तो जिया को अंततः दुनिया भर की अन्य कंपनियों के साथ द शंघाई फिल्म ग्रुप से राष्ट्रीय वित्त पोषण प्राप्त हुआ। द वर्ल्ड उनकी पहली जमीनी फिल्म है, और चीन से समर्थन और वित्त पोषण के साथ, उन्हें आखिरकार चीन में एक फिल्म निर्माता के रूप में अनुमोदित और मान्यता दी गई। क्रिएटिव टीम जिया झांगके की प्राथमिक रचनात्मक टीम ने एक बार फिर द वर्ल्ड के लिए वापसी की, जिसमें सिनेमेटोग्राफर यू लिक-वाई, साउंड डिजाइनर झांग यांग और प्रोडक्शन हाउस ऑफिस किटानो और लुमेन फिल्म्स शामिल थे। इसके अलावा संपादक कांग जिंगली भी लौट रहे थे, जिन्होंने प्लेटफॉर्म पर जिया के साथ काम किया था और बाद में स्टिल लाइफ और 24 सिटी पर जिया के साथ काम करेंगे। अपनी मुख्य टीम के साथ, जिया ने कई नए युवा सहायक निर्देशकों को भी शामिल किया। कलाकारों में, जिया झाओ ताओ को वापस ले आई, जिन्होंने जिया की पिछली टुकड़ियों अज्ञात आनंद और मंच में अभिनय किया था, और आगे चलकर स्टिल लाइफ और 24 सिटी दोनों में अभिनय किया। हमेशा की तरह, जिया का अपने दोस्त और सहपाठी वांग होंगवेई के लिए भी एक छोटा सा हिस्सा था, जो 1995 में लघु फिल्म शियाओ शान गोइंग होम में अपनी मुख्य भूमिका के बाद से जिया की लगभग सभी फिल्मों में रहे हैं, जब दोनों बीजिंग फिल्म अकादमी में भाग ले रहे थे। डिजिटल तकनीक और यथार्थवाद अज्ञात आनंद के विपरीत, जिसमें केवल मिश्रित संगीत था, संगीत द वर्ल्ड के लिए एक महत्वपूर्ण विशेषता थी, जिसमें नृत्य प्रदर्शन के अंश शामिल थे जो पार्क के केंद्र बिंदु थे। संगीत ने इतनी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई कि कुछ लोग फिल्म को लगभग संगीतमय मानते थे। जिया ने मुख्य रूप से इलेक्ट्रॉनिक संगीत का उपयोग करके फिल्म को स्कोर करने के लिए ताइवानी संगीतकार लिम गियोंग को लाया, जिन्होंने पहले हाउ सियाओ-ह्सीन के साथ काम किया था। जैसा कि जिया ने कहा, इलेक्ट्रॉनिक संगीत की कलाकृति "ताओ और उसके दोस्तों के जीवन के वास्तविक खालीपन को दर्शाने के लिए थी। नृत्य और संगीत के रेशमी हल्केपन का सामना करने पर जीवन का भारीपन कम हो जाता है। जिया ने फिर संगीत को फिल्म के एनिमेटेड दृश्यों से जोड़ा, जिसमें ताओ के आंतरिक विचारों को जीवन दिया गया, सभी एक "एशियाई डिजिटल जीवन" बनाने के लिए। एनिमेटेड भाग नई प्रौद्योगिकियों की सीमित और मुक्त करने की क्षमता दोनों को दर्शाता है और दुनिया को याद दिलाता है कि "एनालॉग और डिजिटल मीडिया, यथार्थवाद और अनुकरण, स्थानीय और वैश्विक, वास्तव में समकालीन घटनाएं हैं", क्योंकि फिल्म में एनिमेशन वास्तविकता और दृश्य कल्पना आकर्षण के बीच की सीमाओं को धुंधला करता है। दुनिया को डिजिटल में शूट किया गया है और इसके फ्लैश एनीमेशन, मोटिफ के रूप में सेलफोन और इलेक्ट्रॉनिक संगीत के साथ पूरा किया गया है। वास्तव में, उस दृश्य के दौरान जहां एर्गुनियांग की मृत्यु हो जाती है, एर्गुनियांग की दीवार पर लेखन की छवि वास्तव में दीवार पर नहीं लिखी गई है, बल्कि एक डिजिटल प्रभाव के माध्यम से दिखाई गई है। सेसिलिया मेलो के अनुसार, द वर्ल्ड वास्तविक दुनिया और डिजिटल/कृत्रिम दुनिया के बीच एक स्पष्ट विभाजन प्रदान नहीं करता है। बल्कि यह "दोनों के बीच एक भ्रम की ओर इशारा करता है, जो विरोधाभासों के सह-अस्तित्व के बारे में परिचय में दिए गए बिंदु की पुष्टि करता है, जो चीन के शहरों की वास्तविकता के लिए इतना विशिष्ट है।" वृत्ताकार प्रवचन फिल्म निर्माण पर जिया का मौलिक उपकरण नहीं है, बल्कि टकटकी को उलटना है। "काल्पनिक प्रणाली में छेद करने की संभावना फिल्माए गए विषय की फिल्मांकन विषय की पूछताछ दृष्टि के प्रति प्रतिक्रिया पर निर्भर करती है।" परिपत्र से संक्रमण के आधार पर। एक-दूसरे के बीच पूछताछ वाली नज़र की प्रतिक्रिया पर एक उदाहरण के रूप में फिल्म से अन्ना और ताओ की नज़र को उलटने के लिए प्रवचन। माना जाता है कि दो पात्र भाषा के अंतर के कारण एक-दूसरे के साथ संवाद नहीं करते थे, हालांकि, टकटकी ने उन्हें बात करने और एक-दूसरे के दर्द और चिंताओं को महसूस करने में मदद की। फिल्म के बाहर, टकटकी में परिवर्तन दर्शकों के लिए एक भावनात्मक अपील पैदा कर सकता है। जिया की फिल्म के तथ्यात्मक तत्व एक निर्बाध रूप से वास्तविक कल्पना के प्रलोभन का विरोध करते हैं, "आप नहीं कर सकते। दुनिया को प्रकट करें जिसके बिना दुनिया भी आपकी उपस्थिति की गवाही देती है। सामाजिक मुद्दों जिया ने बनाई गई दुनिया को लोगों के आदर्श जीवन के रूप में इस्तेमाल किया, काल्पनिक दुनिया में लोग खुश होने का नाटक करते थे। उन्होंने अपने संबंधों और वास्तविक जीवन के बीच तथ्यों और सच्चाई को नहीं पहचाना, लेकिन उन्हें अंततः उस वास्तविकता को स्वीकार करने की आवश्यकता थी जिसने दुनिया में उनके आदर्श जीवन को तोड़ दिया। इसने न केवल फिल्म में घटना को प्रदर्शित किया, बल्कि समाज के भीतर के मुद्दे को भी उजागर किया। जिया ने समाज में युवा पीढ़ी की एक सामान्य सामाजिक समस्या का वर्णन करने के लिए एक फिल्म का उपयोग किया। एनिमेशन जिया झांगके ने नई तकनीकों की शक्ति के साथ-साथ सीमाओं को प्रतिबिंबित करने के लिए अपनी पसंदीदा अवलोकन यथार्थवाद शैली के बजाय द वर्ल्ड में कंप्यूटर एनीमेशन के साथ प्रयोग किया। एक साक्षात्कार में, जिया ने उल्लेख किया कि चीन में युवा लोग इन दिनों सेल फोन और कंप्यूटर पर बहुत अधिक निर्भर हैं। वह एनीमेशन के उपयोग के माध्यम से इसका पता लगाना चाहते थे-विशेष रूप से, फ्लैश एनीमेशन। चीनी एनीमेशन डिजाइनर वांग बो की मदद से, एनिमेशन का उपयोग शहरी जीवन के विवरण को दिवास्वप्न के काव्यात्मक चित्रों में प्रस्तुत करने के लिए कथन के एक रूप के रूप में किया जाता है। एनिमेशन का उपयोग पात्रों को उन भावनाओं को व्यक्त करने में मदद करने के इरादे से किया जाता है जिन्हें शब्दों में व्यक्त करना मुश्किल या असंभव है। समानता, आभासी प्रेम टिप्पणियों का उपयोग फिल्म में मुख्य जोड़े के लिए एक साझा, निजी स्थान को चित्रित करने के लिए किया जाता है जो अपने दैनिक जीवन में इसे प्राप्त करने में असमर्थ हैं। इस मायने में, डिजिटल प्रौद्योगिकियां चरित्र की कठोर वास्तविकताओं से एक अस्थायी राहत प्रदान करती हैं और पारस्परिक संचार की अनुमति देती हैं। घरेलू स्तर पर, नौकरशाही मशीन के माध्यम से इसे सुचारू रूप से पारित करने के लिए जिम्मेदार सरकारी अधिकारियों के बीच फिल्म को स्पष्ट रूप से अच्छी प्रतिक्रिया मिली। विदेशों में, फिल्म को और भी बेहतर प्रतिक्रिया मिली। अमेरिकी रिलीज के चार साल बाद, समीक्षा एग्रीगेटर रॉटन टोमाटोज़ और मेटाक्रिटिक ने फिल्म को क्रमशः 71 प्रतिशत (42 में से 30 सकारात्मक समीक्षाओं के साथ) और 81 का स्कोर (23 समीक्षाओं से प्राप्त) दिया। अमेरिकी आलोचकों ने फिल्म को आधुनिक शहरी जीवन को नेविगेट करने वाले असंतुष्ट चीनी समाज का एक आश्चर्यजनक चित्रण पाया, जिसमें एंटरटेनमेंट वीकली ने फिल्म को "एक शानदार उपलब्धि" कहा, और द शिकागो रीडर ने इसे "एक दुखद, दूरदर्शी काम" के रूप में सम्मानित किया। द न्यूयॉर्क टाइम्स की मनोह्ला डार्गिस ने न्यूयॉर्क फिल्म फेस्टिवल में द वर्ल्ड के प्रीमियर के बाद लिखा कि यह फिल्म "विवरण पर लगभग नृजातीय ध्यान देने के साथ समकालीन चीन की चुपचाप निराशाजनक दृष्टि" थी, लेकिन शायद इसमें "कथा गति के प्रति अत्यधिक बेपरवाह रवैया" था। वैराइटी ने भी इसे एक सकारात्मक समीक्षा दी, यह देखते हुए कि फिल्म "[जिया] को नए चीन के सबसे दिलचस्प और अंतर्दृष्टिपूर्ण इतिहासकारों में से एक के रूप में पुष्टि करती है।" फिल्म की आलोचना आम तौर पर इस विचार के इर्द-गिर्द घूमती थी कि फिल्म अत्यधिक लंबी और घुमावदार थी (जिया की फिल्मों की एक आम आलोचना, उदाहरण के लिए, अज्ञात आनंद देखें)। वैराइटी ने अपनी समीक्षा में अत्यधिक लंबी शिकायत का उल्लेख किया, जैसा कि शिकागो सन टाइम्स में रोजर एबर्ट द्वारा की गई समीक्षा में किया गया था (जिसमें कहा गया था कि "या तो आप इसकी लय में आ जाएंगे, या आप बेचैन हो जाएंगे")। हालाँकि, डार्गिस को फिल्म की गति के साथ कम समस्याएं थीं और इसके बजाय उन्होंने महसूस किया कि जिया की दृष्टि अत्यधिक द्वीपीय थी, जिसे वर्ल्ड पार्क ने "मंत्रमुग्ध" कर दिया था, जिसमें शहर की केवल क्षणिक झलकें थीं। संयुक्त राज्य अमेरिका में 2005 में जारी शीर्ष दस सूचियों में, द वर्ल्ड उस वर्ष की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों की कई आलोचकों की शीर्ष दस सूचियों में दिखाई दिया। पहला-जोनाथन रोसेनबाम, शिकागो रीडर दूसरा-रॉबर्ट कोहलर, वैराइटी छठा-स्कॉट फाउंडास, एल. ए. वीकली छठा-जे. होबरमैन, विलेज वॉयस छठा-एंड्रयू ओ 'हेहिर, सैलून छठा-लिसा श्वार्जबाम, एंटरटेनमेंट वीकली सातवां-एला टेलर, एल. ए. वीकली, 2046 के साथ बंधा हुआ और ट्रॉपिकल मलाडी दसवां-माइकल एटकिंसन, विलेज वॉयस दसवां-डेनिस लिम, विलेज वॉयस, डार्विन के बुरे सपने, मोंडोविनो और चेन के साथ बंधा हुआ [वर्णानुक्रम में सूचीबद्ध]-पीटर रेनर, क्रिश्चियन साइंस मॉनिटर भी देखें बीजिंग वर्ल्ड पार्क संदर्भ बाहरी लिंक मनोरंजन पार्कों में स्थापित फिल्में 2004 की फिल्में 2004 की नाटक फिल्में 2000 की मंदारिन भाषा की फिल्में 2000 के दशक की रूसी -