Giovanni Croce
जियोवन्नी क्रॉस (; आयोने ए क्रूस क्लोडियेंसिस, ज़ुआने चियोज़ोटो भी; 1557-15 मई 1609) वेनिस स्कूल के पुनर्जागरण के अंत के एक इतालवी संगीतकार थे। वह विशेष रूप से एक मैड्रिगलिस्ट के रूप में प्रमुख थे, जो मोंटेवेर्डी और एंड्रिया गैब्रिएली के अलावा वेनिस के कुछ अन्य लोगों में से एक थे। उनका जन्म वेनिस के दक्षिण में एड्रियाटिक तट पर एक मछली पकड़ने वाले शहर चियोगिया में हुआ था, वही शहर जो गियोसेफो जार्लिनो था, और वे जल्दी वेनिस आ गए, जब वे आठ साल के थे, तब तक जार्लिनो के निर्देशन में सेंट मार्क में लड़के के गाना बजाने वाले समूह के सदस्य बन गए। जाहिरा तौर पर जार्लिनो ने उन्हें चियोगिया कैथेड्रल में एक गायक-मंडली में पाया और उन्हें सेंट मार्क के लिए भर्ती किया। क्रॉस सांता मारिया फ़ार्मोसा के चर्च में एक पैरिश पादरी हो सकते हैं, और उन्होंने 1585 में पवित्र आदेश लिए; इस अवधि के दौरान उन्होंने सेंट मार्क में एक गायक के रूप में भी काम किया। उन्होंने स्पष्ट रूप से सेंट मार्क में अपने कर्तव्यों के साथ-साथ सांता मारिया फॉर्मोसा के साथ संगीत के निर्देशक के रूप में कुछ संबंध बनाए रखा। जरलिनो की मृत्यु के बाद, वह सहायक उस्ताद डी कैपेला बन गए; यह बालदासरे डोनाटो के कार्यकाल के दौरान था। जब 1603 में डोनाटो की मृत्यु हो गई तो क्रॉस ने उस्ताद डी कैपेला के रूप में प्रमुख काम संभाला, लेकिन उनके निर्देशन में प्रसिद्ध सेंट मार्क कैथेड्रल के गायन मानकों में गिरावट आई, संभवतः उनके संगीत की कमी की तुलना में उनके बिगड़ते स्वास्थ्य के कारण। 1609 में उनकी मृत्यु हो गई; उस्ताद डी कैपेला का पद 1613 तक गियुलियो सिजेर मार्टिनेन्गो के पास गया, जिस समय मोंटेवेर्डी ने यह काम संभाला। संगीत और प्रभाव क्रॉस ने एंड्रिया और जियोवानी गैब्रिएली की तुलना में भव्य पॉलीकोरल शैली में कम संगीत लिखा, हालांकि उन्होंने ऑस्ट्रिया के फर्डिनेंड (भविष्य के सम्राट फर्डिनेंड द्वितीय) और कई ट्रिपल-कॉयर भजन सेटिंग्स (जिनमें से केवल एक बच गया है) के लिए रचित चार गायकों के लिए एक भव्य समूह छोड़ा, और परिणामस्वरूप उनके संगीत ने वर्तमान दिन तक समान प्रसिद्धि बनाए नहीं रखी है; हालाँकि वे उस समय एक संगीतकार के रूप में प्रसिद्ध थे, और इटली और विदेशों दोनों में संगीत पर उनका बड़ा प्रभाव था। पवित्र संगीत के संगीतकार के रूप में वे ज्यादातर रूढ़िवादी थे, एड्रियन विलार्ट के तरीके से कोरी स्पेज़ती लिखते थे, और समकालीन रोमन स्कूल के सदस्यों द्वारा रचित संगीत की तरह पैरोडी करते थे। हालाँकि, बाद में अपने करियर में उन्होंने एक अग्रगामी संगीत कार्यक्रम शैली में कुछ संगीत लिखा, जिसने भव्य विनीशियन पॉलीकोरल तरीके के साथ वियादाना के नवाचारों को जोड़ने का प्रयास किया। यह मरणोपरांत संग्रह, 1610 का सैक्रे कैंटिलीन कॉन्सर्टेट, 3,5 या 6 एकल आवाजों, निरंतरता और 4-आवाज रिपिएनो के लिए है जिसे विज्ञापन लिब (संभवतः चर्च के विभिन्न हिस्सों में) से गुणा किया जा सकता है। क्रॉस का अधिकांश पवित्र संगीत डबल-कॉयर के लिए हैः इसमें तीन समूह, मोटेट की दो पुस्तकें और टेर्स, लॉड्स और वेस्पर्स के लिए संगीत के सेट शामिल हैं। हालाँकि उनका अधिकांश पवित्र संगीत सेंट मार्क के पेशेवर गायकों के लिए लिखा गया था (जिसमें क्रॉस के निर्देशन में संगीतकारों की एक स्वतंत्र कंपनी में उनकी भागीदारी के लिए लिखे गए कई टुकड़े शामिल हैं, जिन्होंने वेनिस के स्कूले ग्रांडे के लिए प्रदर्शन किया था) उनका अधिकांश संगीत तकनीकी रूप से सरल हैः इस कारण से इसका अधिकांश, विशेष रूप से धर्मनिरपेक्ष संगीत, शौकीनों के बीच लोकप्रिय रहा है। एक संग्रह, 1597 की 4 आवाज़ों के लिए मोटेट, स्पष्ट रूप से कम महत्वाकांक्षी चर्च गायकों के लिए डिज़ाइन किया गया है। क्रॉस को पहले प्रकाशित निरंतर भागों का श्रेय भी दिया जाता है, उनके कई डबल-कॉयर संग्रहों को या तो 'बासो पर सोनारे नेल' ऑर्गेनो 'या' पार्टिडुरा '(या स्पार्टिडुरा) के साथ जारी किया गया था जो दोनों गायकों को इंगित करता था। शैलीगत रूप से, क्रॉस अपने भतीजे जियोवानी की तुलना में एंड्रिया गैब्रिएली से अधिक प्रभावित थे, भले ही वे सटीक समकालीन थे; क्रॉस भावनात्मक शीतलता, फिलिस्तीन की स्पष्टता और एंड्रिया के संगीत के आम तौर पर हल्के चरित्र को पसंद करते थे। क्रॉस कैन्ज़ोनेटा और मैड्रिगल कॉमेडी के विकास में विशेष रूप से महत्वपूर्ण थे, और उन्होंने बड़ी मात्रा में आसानी से गाने योग्य, लोकप्रिय और अक्सर प्रफुल्लित करने वाला संगीत लिखा। उनके कुछ संग्रह व्यंग्यपूर्ण हैं, उदाहरण के लिए वेनिस के कार्निवाल में संगीत के हास्यास्पद दृश्यों पर आधारित (मस्काराते पिएसेवोली एट एपोकोलोस पर इल कार्निवेल, 1590), जिनमें से कुछ बोली में हैं। क्रोस 1595 के अपने संग्रह ट्रायका म्यूजिकल (जानवरों के काटने के लिए संगीत उपचार) में कैप्रिसियो शब्द का उपयोग करने वाले पहले संगीतकारों में से एक थे। यह और मस्करट पियासेवोली संग्रह दोनों का उद्देश्य विनीशियन कार्निवल में वेशभूषा और मुखौटे में गाया जाना था। उनके कैनजोनेटस और मैड्रिगल नीदरलैंड और इंग्लैंड में प्रभावशाली थे, जहां उन्हें म्यूसिका ट्रांसाल्पीना (1597) की दूसरी पुस्तक में पुनर्मुद्रित किया गया था, जो उन संग्रहों में से एक था जिसने वहां मैड्रिगल रचना के लिए उन्माद का उद्घाटन किया था। क्रॉस का संगीत इंग्लैंड में लोकप्रिय बना रहा और थॉमस मॉर्ले ने विशेष रूप से उन्हें एक कुशल संगीतकार के रूप में चुना; वास्तव में मॉर्ले पर क्रॉस का सबसे बड़ा एकल प्रभाव रहा होगा। जॉन डाउलैंड ने इटली में भी उनसे मुलाकात की। द न्यू ग्रोव डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक एंड म्यूजिशियन में मीडिया संदर्भ और आगे पढ़ने वाले लेख "जियोवानी क्रॉस, कैन्ज़ोनेटा", एड। स्टेनली सैडी। 20 वॉल्यूम। लंदन, मैकमिलन पब्लिशर्स लिमिटेड, 1980। गुस्ताव रीज़, पुनर्जागरण में संगीत। न्यूयॉर्क, डब्ल्यू. डब्ल्यू. नॉर्टन एंड कंपनी, 1954। द न्यू हार्वर्ड डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक, एड। डॉन रैंडल। कैम्ब्रिज, मैसाचुसेट्स, हार्वर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1986। डेनिस अर्नोल्ड, जियोवानी गैब्रिएली और विनीशियन उच्च पुनर्जागरण का संगीत। लंदन, ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1979। क्रॉस के पवित्र संगीत का एक पूरा संस्करण, क्रॉस चतुर्थ शताब्दी संस्करण, 14 खंडों में दिखाई दे रहा है। रिचर्ड चार्टरिस, मार्टिन मोरेल और माइकल प्रॉक्टर द्वारा संपादित, संस्करण माइकल प्रॉक्टर (वेनगार्टन, बेडेन) द्वारा प्रकाशित किया गया है। विवरण www.Croce-Edition.com और www.Edition-MP.com पर हैं। प्रथम खंड में मार्टिन मोरेल की एक नई जीवनी शामिल है। नोट्स एक्सटर्नल लिंक्स क्रोस के मास्करेड संगीत का विवरण, डोनामे गुस्ताफसन द्वारा (पीएच. डी., 1992, जियोवानी क्रॉस पर) 1557 जन्म 1609 मृत्यु इतालवी पुरुष शास्त्रीय संगीतकार वेनिस पुनर्जागरण संगीतकारों के मेट्रोपॉलिटन शहर के संगीतकार वेनिस स्कूल (संगीत) संगीतकार