Cello Sonata No. 1 (Brahms)
सेलो सोनाटा नं. ई माइनर में 1, ऑप. 38, जिसका शीर्षक "सोनेट फर क्लेवियर अंड वायोलोनसेलो" है, जोहान्स ब्रैम्स द्वारा 1862-65 में लिखा गया था। पृष्ठभूमि ब्रह्मस ने 1862 की गर्मियों के दौरान पहले दो आंदोलनों के साथ-साथ एक अडाजियो की रचना की जिसे बाद में हटा दिया गया था। अंतिम आंदोलन 1865 में रचा गया था। सोनाटा "सोनेट फर क्लेवियर अंड वायोलोनसेलो" (पियानो और सेलो के लिए) का हकदार है और पियानो "एक भागीदार होना चाहिए-अक्सर एक प्रमुख, अक्सर एक सतर्क और विचारशील भागीदार-लेकिन इसे किसी भी परिस्थिति में विशुद्ध रूप से सहायक भूमिका नहीं लेनी चाहिए।" यह एक गायन प्रोफेसर और शौकिया सेलिस्ट जोसेफ गेन्सबेकर को समर्पित है। दोस्तों के दर्शकों के लिए एक निजी प्रदर्शन के दौरान, ब्रैम्स ने इतनी जोर से बजाया कि योग्य गैन्सबैकर ने शिकायत की कि वह अपना सेलो बिल्कुल नहीं सुन सकता था-"आपके लिए भी भाग्यशाली", ब्रैम्स ने गर्जना की, और पियानो को क्रोधित होने दिया। यह "जे. एस. बाक को श्रद्धांजलि" है और पहले आंदोलन और फ्यूग्यू का प्रमुख विषय द आर्ट ऑफ फ्यूग्यू के कॉन्ट्रापंक्टस 4 और 13 पर आधारित है। ब्रह्मस ने जुलाई 1865 में मैनहेम में सोनाटा का प्रदर्शन किया और फिर इसे ब्रेटकोफ और हार्टेल को पेश किया, जिन्होंने इसे ठुकरा दिया। हालाँकि, उन्होंने अपने स्वयं के काम के बारे में एक प्रमुख संगीतकार द्वारा दिए गए सबसे भ्रामक बयानों में से एक में इसका वर्णन करते हुए सोनाटा को सिम्रॉक को भेजा था, "एक वायलोनसेलो सोनाटा जिसे, जहां तक दोनों वाद्ययंत्रों का संबंध है, निश्चित रूप से बजाना मुश्किल नहीं है", और उन्होंने इसे 1866 में प्रकाशित किया। यह काम यूरोप और लंदन में रॉबर्ट हौसमैन द्वारा किया गया था। कृतज्ञता में, ब्रह्मस ने अपना दूसरा सोनाटा हौसमैन को समर्पित किया। संगीत का विवरण तीन आंदोलन होते हैंः पहला आंदोलन यह आंदोलन एक लंबी-पंक्तिबद्ध सोनाटा रूप में होता है, जो कीबोर्ड में तारों पर एकल सेलो के साथ खुलता है, एक राग जो तीव्रता और गतिशीलता में लाभ और हानि करता है, और फिर कीबोर्ड पर जाता है, जहां समान सामान्य वक्र का पालन किया जाता है बिना समान स्वरों के; इस मार्ग की चौड़ाई और गीतात्मक गुणवत्ता अधिकांश आंदोलन की विशेषता है। हम ई माइनर से सी मेजर के माध्यम से पहले बी माइनर, फिर बी मेजर में विषयों के एक पर्याप्त दूसरे समूह में जाते हैं। यह प्रदर्शनी दोहराती है, जिसके बाद ज्यादातर शुरुआती विषय के पहले वाक्यांश के दूसरे भाग का विकास होता है, साथ में आग्रहपूर्ण अवरोही पांचवें (एफ-बी, एफ-बी, एफ-बी) के एक संस्करण के साथ जो प्रदर्शनी के अंतिम भाग के साथ था, ऊर्जा के चरम पर पहुंचता है, जिसमें सेलो दो-ऑक्टेव छलांग लगाता है जिसे शुरुआती विषय के फोर्टिसिमो रूपों के खिलाफ अकियाकटुरस द्वारा जोड़ा जाता है, जिसके बाद एक और विषय (बी माइनर विषय, दूसरे समूह का पहला विषय) कुछ लंबाई में सुना और विविध होता है, और संगीत, एक और उछाल के बाद, शुरुआती विषय के शांत वापसी में मर जाता है। (प्रदर्शनों में, जैकलीन डू प्रे और डैनियल बैरनबोइम द्वारा बनाई गई रिकॉर्डिंग की तरह, जिसमें शुरुआती गीत की गुणवत्ता का मतलब यह लिया जाता है कि ब्रह्मस का मतलब एक अंडांते या उससे भी धीमी गति के लिए आंदोलन था।) पुनरावृत्ति काफी नियमित है, और कोडा बी प्रमुख विषय पर फैलता है-अब ई प्रमुख में, जिसमें कुंजी आंदोलन बंद हो जाता है, सीधे दूसरे आंदोलन (ए माइनर) की कुंजी में वी कॉर्ड स्थापित करता है। दूसरा आंदोलन ब्रह्मस की पुरातन रुचि, पुनर्जागरण से शास्त्रीय काल तक संगीत के उनके अध्ययन, उनके काम में दिखाई देते हैं-उन्होंने मोजार्ट वेनाइट पोपुली द्वारा दो-कोरस मोटेट का संपादन और प्रकाशन में मदद की, उनके पास स्कारलाटी द्वारा सोनाटा का संग्रह था-और उनकी रचना में, उनके मोटेट ऑप। 74, फुग्यू और पासाकाग्लिया में उनकी रुचि (अंग संगीत के बाहर जैसे कि जोसेफ राइनबर्गर की सोनाटा नं। 8, रोमांटिक युग में काफी दुर्लभ), या स्ट्रिंग चौकड़ी नं। 2, और यह एक। यह आम तौर पर शांत और अक्सर स्थिर होता है। इस खंड की विशेषता अलंकरण का उपयोग है जिसमें एक फ्रांसीसी बारोक ध्वनि है। पापपूर्ण धुन की तिकड़ी में पियानो के दाहिने हाथ में एक विशिष्ट आकृति होती है, जिसके शीर्ष स्वर लगातार पियानो के बाएं हाथ या सेलो के साथ एक साथ होते हैं। माइनर-मोड रेज्ड सबमिडिएंट (vi) के अधिक असामान्य कुंजी विकल्प को प्रकट करने से पहले, तिकड़ी का प्रारंभिक एकीकरण टुकड़ा समानांतर प्रमुख (मूल कुंजी की तुलना में) पर संकेत देता है। एक मिनट या शेरज़ो और उसकी तिकड़ी की चाबियों के बीच एक रंगीन तीसरा संबंध केवल एक अन्य बहु-आंदोलन ब्रह्म के काम में होता हैः सिम्फनी नं। 1, जिसमें ए प्रमुख तीसरा आंदोलन मध्य खंड के लिए एनहार्मोनिक III की ओर बढ़ता है। तीसरा आंदोलन इस आंदोलन को अक्सर फुग कहा जाता है। हालाँकि, यह बहुत बड़े भगोड़े वर्गों के साथ एक सोनाटा आंदोलन है। प्रारंभिक विषय, जो कुन्स्ट डेर फ्यूज के कॉन्ट्रापंक्टस 13 पर आधारित है, जी प्रमुख दूसरे विषय समूह में विकसित होता है, एक खंड जो बहुत अधिक पारंपरिक रूप से, यदि अद्भुत रूप से, इलाज किया जाता है। विकास की शुरुआत अवरोही सप्तक के साथ होती है-फुगाटो विषय का पहला भाग-पियानो और सेलो के बीच अनुकरण में ट्रिपल विषय के बयानों के तहत जो इसका दूसरा भाग है। यह सी माइनर की ओर ले जाता है, भगोड़े के एक उल्टे बयान की ओर, एक अन्य प्रकरण जैसे खंड की ओर (बार 95, भगोड़े उद्घाटन के एक हिस्से पर आधारित है जो पहली बार बार बार 16 में सुना गया था; यदि यह भगोड़ा नहीं है तो यह वास्तव में बहुत पसंद है) और एक संक्षिप्त खंड के बाद फिर से भगोड़े नकल में सच्चे सोनाटा शैली में एक तनाव और तनाव बढ़ाने वाले खंड की ओर जाता है (बार 105-114, हमें ई माइनर पर वापस करता है, फिर से बार 16 आकृति पर आधारित) और मुख्य कुंजी पर वापसी, पहली के बजाय दूसरी विषय वस्तु, ट्रिपल में। दूसरे विषय की पुनरावृत्ति के बाद, शुरुआती फुगाटो (जिसे कोई एक भगोड़ा खंड कहता है जो खुद को भगोड़े के बजाय एक बड़े आंदोलन का हिस्सा है) लौटता है, अपनी संपूर्णता में उद्धृत करता है लेकिन जी को संशोधित करने के बजाय ई माइनर में रहता है, जिससे पीयू प्रीस्टो कोडा होता है। यह सुझाव दिया गया है कि बर्नहार्ड रॉम्बर्ग के एक सोनाटा ने भी इस काम को प्रेरित करने में मदद की। हालाँकि, यह देखते हुए कि रोम्बर्ग प्रश्न में काम करता है, उसका सोनाटा ई माइनर में, ऑप। 38, मूल रूप से 1826 में वायला और 2 सेलोस के लिए एक तिकड़ी के रूप में प्रकाशित किया गया था और बाद में फ्रेडरिक गुस्ताव जेन्सेन द्वारा सेलो और पियानो के लिए सोनाटा के रूप में व्यवस्थित किया गया था। 1877, यह सिद्धांत असमर्थनीय है। टिप्पणियाँ और संदर्भ बाहरी लिंक वेंडी वार्नर, सेलो और एलीन बक द्वारा प्रदर्शन, इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर संग्रहालय से पियानो सेलो सोनाटा 1 ब्रह्मस 1 1865 रचनाएँ ई माइनर में रचनाएँ