The Flowers of Romance (album)
द फ्लावर्स ऑफ रोमांस अंग्रेजी प्रायोगिक रॉक बैंड पब्लिक इमेज लिमिटेड का तीसरा स्टूडियो एल्बम है, जिसे 10 अप्रैल 1981 को रिकॉर्ड लेबल वर्जिन द्वारा जारी किया गया था। संस्थापक बासिस्ट जाह वोबल के जाने के बाद रिकॉर्ड किया गया पहला स्टूडियो एल्बम, द फ्लावर्स ऑफ रोमांस ने पाया कि पी. आई. एल. एक प्रयोगात्मक ध्वनि में आगे बढ़ रहा है। फ्लावर्स को मुख्य रूप से गायक जॉन लिडन और गिटारवादक कीथ लेवेन द्वारा रिकॉर्ड किया गया था, दोनों ने तालवाद्य और विभिन्न टेप और प्रसंस्करण प्रभावों का भारी उपयोग किया। रिकॉर्डिंग रिकॉर्डिंग इंग्लैंड के शिप्टोन-ऑन-चेरवेल में द मैनर स्टूडियो में शुरू हुई और अक्टूबर 1980 की शुरुआत में दो सप्ताह की बुकिंग हुई। इन सत्रों के अंत में केवल एक एल्बम ट्रैक ("हाइमीज़ हिम") रिकॉर्ड किया गया था। बैंड ने "ट्विस्ट एंड शाउट" और "जॉनी रिमेम्बर मी" के मजाक संस्करण भी रिकॉर्ड किए जो अभी तक अप्रकाशित हैं। ड्रमर मार्टिन एटकिन्स, जिन्होंने इन सत्रों के अंत में बैंड का दौरा किया, संभवतः अपनी यात्रा के दौरान "होम इज व्हेयर द हार्ट इज" में ड्रम रिकॉर्ड किए, जो अगले वर्ष पी. आई. एल. के "फ्लावर्स ऑफ रोमांस" एकल का बी-साइड बन गया। "होम इज व्हेयर द हार्ट इज" को तब टाउनहाउस स्टूडियो में मिश्रित किया गया था; इस मिश्रण सत्र के दौरान निर्माता स्टीव लिलीव्हाइट को हटा दिया गया था और निक लॉने द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जिन्हें एल्बम के सह-निर्माण के लिए सूचीबद्ध किया गया था। एल्बम के बाकी हिस्से को लंदन के टाउनहाउस स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था और अक्टूबर के अंत/नवंबर 1980 की शुरुआत में दो सप्ताह के लिए बुक किया गया था। ड्रमर मार्टिन एटकिंस को सत्रों के लिए काम पर रखा गया था और उन्होंने गीत लेखन में भी योगदान दिया, और अगले दिन अपने बैंड ब्रायन ब्रेन के साथ न्यूयॉर्क शहर में एक कार्यक्रम खेलने के लिए 31 अक्टूबर 1980 को चले गए। अप्रकाशित गीत जो एल्बम में नहीं आए, वे थे "वैम्पायर" और "वुड्नीम्फ्स"। प्रस्तावित एकल "फ्लावर्स ऑफ रोमांस" को रीमिक्स करने और कुछ ओवरडब रिकॉर्ड करने के लिए कुछ हफ्तों बाद दिसंबर 1980 की शुरुआत में टाउनहाउस स्टूडियो में एक अंतिम स्टूडियो सत्र जोड़ा गया था। एल्बम का शीर्षक द फ्लावर्स ऑफ रोमांस का संदर्भ देता है, एक प्रारंभिक पंक बैंड जिसमें कीथ लेवेन (साथ ही सिड विसियस) सदस्य थे। "द फ्लावर्स ऑफ रोमांस" एक प्रारंभिक सेक्स पिस्तौल गीत का शीर्षक भी था। कवर फोटो बैंड की वीडियोग्राफर जेनेट ली की है। संगीत एल्बम काफी हद तक तालवाद्य पर केंद्रित है, और लेवेन ने इसे "शायद [.] किसी [रिकॉर्ड] कंपनी को दिया गया अब तक का सबसे कम व्यावसायिक रिकॉर्ड" बताया है। इसी तरह, ट्राउजर प्रेस रिकॉर्ड गाइड में कहा गया है कि "संगीत इतना गंभीर है कि एक रिकॉर्ड कार्यकारी के बयान को विश्वास दिलाता है कि द फ्लावर्स ऑफ रोमांस अब तक के सबसे गैर-व्यावसायिक रिकॉर्डों में से एक है-कम से कम एक 'पॉप' संदर्भ में।" साइमन रेनॉल्ड्स ने एल्बम को अत्यधिक प्रयोगात्मक और रॉक संगीत के परिभाषित मानकों से परे जाने में व्यस्त के रूप में वर्णित किया है, जो बाद में इसे एक अग्रणी पोस्ट-रॉक रिकॉर्ड बनाता है। कभी-कभी ड्रमर मार्टिन एटकिंस ने तीन गीतों पर बजाया, जबकि बैंड के सदस्य लेवेन और जॉन लिडन ने अन्य गीतों पर तालवाद्य कर्तव्यों को संभाला। एक, "अंडर द हाउस", में वास्तव में लेवेन और एटकिंस दोनों दोहरे ड्रम बजाते हैं। प्रमुख, और भारी रूप से संसाधित, ड्रम ध्वनि पीटर गैब्रियल के तीसरे एल्बम से प्रभावित थी, जिस पर इंजीनियर ह्यूग पैडघम ने फिल कॉलिन्स के ड्रम को संसाधित किया था। कॉलिन्स, बदले में, द फ्लावर्स ऑफ रोमांस पर ध्वनि से इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने अपनी परियोजनाओं के लिए ध्वनि को पुनः पेश करने के लिए एल्बम के इंजीनियर, निक लॉने को काम पर रखा। पूरे एल्बम में, संगीत कॉन्क्रीट ध्वनियाँ, जैसे कि बढ़ी हुई कलाई घड़ियाँ, उल्टा पियानो और टेलीविज़न ओपेरा, मिश्रण के अंदर और बाहर बुनाई। निर्माता निक लॉने याद करते हैंः "उदाहरण के लिए, 'फोर एनक्लोज़्ड वॉल्स' पर, हमने मार्टिन की मिकी माउस पॉकेट घड़ी को एक फ्लोर टॉम पर रखा, ताकि यह प्रतिध्वनित हो और इसमें अधिक टोन हो। फिर मैंने पंद्रह सेकंड की देरी के साथ दो हारमोनाइज़र्स जोड़े, एक बाएं और एक दाएं। मैंने इसके लगभग सात मिनट की आवाज़ को रिकॉर्ड किया। "हमारे पास एक एएमएस डिजिटल सैंपलर भी था, जो अब तक उपलब्ध पहले डिजिटल उपकरणों में से एक था। एक दिन मार्टिन ने ड्रम ग्रूव बजाया और मैंने 'लूप लॉक' को धक्का दिया और एक सही लूप बनाने की कोशिश की। ए. एम. एस. इतना प्राचीन था कि आप वास्तव में इसे समय पर प्राप्त करने के लिए इसे संपादित नहीं कर सकते थे, इसलिए मैं बेतरतीब ढंग से अलग-अलग बीट्स में लॉक करता रहा जब तक कि उन्होंने उन्हें बजाया, जब तक कि मुझे वह नहीं मिला जो अच्छा लग रहा था। वह लूप गीत 'ट्रैक 8' बन गया। यह वास्तव में समय से बाहर है, लेकिन किसी तरह यह ठीक हो जाता है। " गायक जॉन लिडन ने स्ट्रोह वायलिन और सैक्सोफोन का योगदान दिया (हालांकि उन्हें किसी विशेष वाद्ययंत्र पर प्रशिक्षित होने के लिए नहीं जाना जाता था) और, एल्बम के बारे में एक रोलिंग स्टोन लेख के अनुसार, केवल तालवाद्य के लिए कुछ भी उपयोगी था, जिसमें "फेनाजेन" पर एक बैंजो का चेहरा भी शामिल था। कीथ लेवेन की नवीन गिटार शैली को उलट टेप और ट्रेबली विरूपण के उपयोग के माध्यम से और भी आगे बढ़ाया गया था, और उनके सिंथेसाइज़र पूरे एल्बम में ड्रोन और बर्बल थे। कई गीतों (उदाहरण के लिए "फोर एनक्लोज़्ड वॉल्स" और "फेनागेन") में मध्य पूर्वी भावना है। बेस वादक जाह वोबल ने द फ्लावर्स ऑफ रोमांस के रिकॉर्ड होने से पहले समूह छोड़ दिया था, इसलिए कीथ लेवेन ने "ट्रैक 8" और "बैंगिंग द डोर" पर बेस बजाया, जो वाद्ययंत्र की विशेषता वाले केवल दो ट्रैक थे। "फेनागेन" ट्रैक के बारे में, लिडन ने नोट कियाः "यह मोरक्को नहीं है, यह पुनर्जागरण है, प्रारंभिक अंग्रेजी और फ्रेंच, 15 वीं शताब्दी। यही वह है जिसे मैं बहुत सुन रहा हूं, यह वास्तविक पारंपरिक अंग्रेजी संगीत है। " कीथ लेवेन याद करते हैंः "थोड़ा सा बैकवर्ड गिटार है [.] [वहाँ भी है] तीन तार गायब होने के साथ एक बैंजो है, और वह [लिडन] इसे किसी ऐसी चीज़ से मार रहा था जो बैंजो से लटक रही थी 'क्योंकि इससे वह शोर हो रहा था [.] जो' फेनागेन 'पर इस्तेमाल किया गया था [.] वह मुझे हर समय उस शोर से परेशान कर रहा था, फिर उसने वह शोर करते हुए एक ट्रैक रखा, फिर अगली बात जो मुझे पता है वह है' फेनागेन 'नामक यह महान ट्रैक। यह वास्तव में भयानक है, लेकिन जिस तरह से यह सामने आता है वह वास्तव में अच्छा है। "फ्लावर्स ऑफ रोमांस" के बारे में, लिडन टिप्पणी करते हैंः "जिस रोमांस का उल्लेख किया गया है वह रोमांटिक नहीं है, बल्कि लोगों को अपनी यादों के साथ पिछली घटनाओं पर रोमांटिक बनाने का संकेत देता है [.] मैं जिस बारे में हूं वह यह है कि मैं आगे बढ़ना चाहता था और नई चीजें बनाने की कोशिश करना जारी रखना चाहता था।" लेवेन याद करते हैं कि लाइडन ने ट्रैक पर "बास को झुकाया"। ट्रैक पर एटकिंस ड्रम बजाते हैं। "अंडर द हाउस" पर, लिडन दावा करता हैः "मैंने लिखा कि एक भूत को देखने के बाद, वह द मैनर में था।" उन्होंने कहा, "मैंने कुछ चीजें देखी हैं जो मुझे पसंद नहीं थीं। मैं कोयले के शेड में सो गया, मैं इसे और घर में सहन नहीं कर सका। जब कोई जगह प्रेतवाधित होती है तो एक ऐसी तीव्रता होती है जो असहनीय होती है। लॉने याद करते हैंः "फिर से, मार्टिन ने बीट रखी, फिर हमने टॉम्स को ओवरडब किया और उन्हें हारमोनाइज़र्स के साथ दोगुना कर दिया, इस रिकॉर्ड पर कुछ बार इस्तेमाल की गई एक चाल। स्पेन के दक्षिण में पला-बढ़ा होने के कारण मैं वास्तव में स्पेनिश जिप्सी संगीत, फ्लेमेंको से प्रभावित था, और मेरा मतलब मुश्किल पर्यटक प्रकार से नहीं है। मैं इस तरह की ताली सुनता रहा, इसलिए यह समझाने के बाद कि मेरा क्या मतलब था, हमने इसे किया और दो ताली बजाने वालों के एक-दूसरे के खिलाफ खेलने के प्रभाव को प्राप्त करने के लिए एक साधारण देरी जोड़ी। पृष्ठभूमि में ऑपेरेटिक विलाप ठीक वैसा ही है-टीवी पर एक ओपेरा था जब हम नियंत्रण कक्ष में गीत बजा रहे थे। मुझे लगा कि संयोजन बहुत अच्छा लग रहा है, मैंने टीवी स्पीकर पर एक माइक लगाया और इसे यादृच्छिक रूप से टेप करने के लिए रिकॉर्ड किया जब तक कि यह कुछ समझ में न आ जाए। एक बार जब ट्रैक को किसी तरह का आकार मिला, तो जॉन बाहर गया और उस पर गाया। "हाइमीज़ हिम" के बारे में, लेवेन याद करते हैंः "यह एक अजीब बांस का वाद्य था जिसे मैंने 'हाइमीज़ हिम' पर इस्तेमाल किया था-रिचर्ड ब्रैनसन ने बाली में कुछ खरीदा था और मुझे इनमें से एक चीज़ दी थी [.] मुझे वोल्फेन के लिए यह फिल्म साउंडट्रैक बनाने की पेशकश की गई थी। [निर्देशक] माइकल वाडले [.] ने कहा, 'इस तरह से भेड़िये अंधेरे में खाते हैं, यह फिल्म का कथानक है-मुझे जो चाहिए वह एक शहरी जंगल की आवाज़ है।' इसलिए मैं फिल्म के स्कोर के लिए अपने पायलट के रूप में 'हाइमीज़ हिम' के साथ आया [.] मैंने इसे थैले में रखा था और वाडले को यह पसंद आया। मैं वास्तव में चाहता हूं कि मैं यह फिल्म करता। "हमें द मैनर में दस दिनों के लिए रखा गया था, और यह ऐसा था जैसे हमें पता था कि हम एक नया एल्बम कर रहे हैं और हमने कई दिनों तक कुछ नहीं किया-हम कुछ भी नहीं कर सकते थे। यह इस भयानक मानसिक अवरोध की तरह था। हाथ और पैर पर इंतजार करने के सात दिन बर्बाद करने के बाद, बस असली आलसी बच्चे होने के नाते. हम वास्तव में कोशिश कर रहे थे लेकिन कुछ नहीं हो रहा था। इसका द मैनर से भी कुछ लेना-देना था। हमें एक ट्रैक मिला-'हाइमीज़ हिम'-यह पहली निश्चित ठोस चीज थी जो हमें दी गई थी [.] मुझे लगता है कि हम एक फिल्म के लिए एक सेवा कर सकते हैं। जैसे इस माइकल वाडलेह चीज़ के साथ, हम टेबल पर टकराने वाली एक बोतल के पास जाना चाहते थे-पूरा बहुत कुछ, न केवल संगीत बल्कि आवाज़। लेकिन फिर टॉम वेट्स और अन्य लोग इसमें आए, और यह वह नहीं था जो हमारे दिमाग में था। लिडन याद करते हैंः "[माइकल वाडले] ने हमें एक साउंडट्रैक करने का मौका दिया। मेरा मतलब है, ऐसा अवसर कौन नहीं चाहेगा? [.] हमने जो क्लिप देखे वे वास्तव में उत्कृष्ट थे [.] मूल रूप से वाडले चाहते थे कि हम वातावरण के अनुरूप संगीत लिखें, यह भेड़ियों और लोगों को मारने के बारे में है, और यह निश्चित रूप से हमारे लिए उपयुक्त है। "मैंने सोचा कि कीथ ने संगीत के साथ जो किया वह इतना अच्छा था कि मुझे उस पर गाने का कोई मतलब नहीं था। इसे छोड़ दो, मैंने कहा। मैं केवल शीर्षक के साथ कीथ का अपमान कर सकता था। लिडन के अनुसार, 'बैंगिंग द डोर' उन प्रशंसकों के खिलाफ एक शोरगुल के रूप में आया, जिन्हें लंदन में मेरा पता पता चला और वे हर रात इधर-उधर आते थे, दरवाजा पीटते थे और चिल्लाते थे 'जॉनी! जॉनी! ' पत्र पेटी के माध्यम से। मुझे लगभग पागल कर दिया! " 1980 में द फेस के साथ एक साक्षात्कार में, उन्होंने टिप्पणी कीः "यह सेक्स पिस्तौल के दिनों की तुलना में बहुत, बहुत बुरा है। यहाँ तक कि मैंने उन्हें मेरे सामने के दरवाजे पर अपने तंबू लगाने के लिए कहा है [.] मैं अब उनमें से किसी को भी अंदर नहीं जाने देता। बस मैं दरवाजे का जवाब नहीं देता। कीथ लेवेनः "मार्टिन ड्रम बजाता था और मैं बास बजाता था। फिर मैंने उसमें सिंथ जोड़ा। निक लॉनेः "कीथ इन सिंथेसाइज़र बक्से में बहुत रुचि रखते थे जो एक दूसरे में छोटे लाल तारों से जुड़े होते थे, मुझे लगता है कि यह रोलैंड द्वारा बनाया गया था। यह कुछ हद तक विशाल मूग सिंथ की तरह था जिसका उपयोग क्राफ्टवर्क ने केवल लघु चित्र में किया था। आप इसे 'दरवाजा खटखटाने' पर सुन सकते हैं, यह एक दुष्ट विशाल मेंढक की तरह लगता है! "गो बैक" के बारे में, लिडन ने 1981 में एन. एम. ई. में टिप्पणी कीः "लंदन बहुत, बहुत फासीवादी होता जा रहा है और मुझे यह बिल्कुल पसंद नहीं है! 'गो बैक' इसके बारे में लंदन और टेडियम और दक्षिणपंथी समूहों के बारे में लिखा गया था। यह दयनीय है, लोग दुख में डूब जाते हैं और कुछ भी स्वीकार करते हैं-'एक कप चाय पी लो, अच्छे दिन आने वाले हैं।' उन्होंने कहा, "इस देश में चीजें इसी तरह से चल रही हैं। आप यह दिखावा नहीं कर सकते कि ऐसा नहीं हो रहा है। कीथ लेवेनः "मैं केवल 'गो बैक' नामक एक ट्रैक पर गिटार का उपयोग करता हूं, और यह एक बहुत अच्छी छोटी गिटार लाइन है, यह वास्तव में एक मजेदार ट्रैक साबित हुआ है।" उन्होंने ट्रैक पर ड्रम भी बजाया। "फ्रांसिस नरसंहार" के बारे में, लिडन ने टिप्पणी कीः "मेरे लिए यह गीत [अक्टूबर 1980 में माउंटजॉय जेल] में रहने के दौरान मैंने जिस तरह से महसूस किया था, उसका सारांश है-कर्कश आवाजें, 'आरघ, मुझे बाहर जाने दो!'" रिलीज द फ्लावर्स ऑफ रोमांस को 10 अप्रैल 1981 को रिकॉर्ड लेबल वर्जिन द्वारा जारी किया गया था। ऑलम्यूजिक के एंडी केलमैन ने लिखा, "स्टार्क और न्यूनतम को साहसी लंबाई तक ले जाया जाता है, इसलिए यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि वर्जिन ने शुरू में भारी पर्क्यूसिव रिकॉर्ड जारी करने से इनकार कर दिया।" "फ्लावर्स ऑफ रोमांस", मार्च 1981 में एल्बम के एकमात्र एकल के रूप में जारी किया गया था, जो यूके एकल चार्ट में 24 वें स्थान पर पहुंच गया था। इसमें एल्बम संस्करण से एक अलग मिश्रण था। निर्माता लॉने के अनुसार, वह "एक महीने बाद कीथ और जॉन के साथ एकल रिलीज के लिए गीत [.] को रीमिक्स करने के लिए स्टूडियो वापस गए, जो कि एक बेहतर मिश्रण है।" एकल के 12 इंच के संस्करण में मुख्य ट्रैक का एक वाद्य संस्करण और "होम इज व्हेयर द हार्ट इज" शामिल था, जो मूल रूप से मेटल बॉक्स टूर पर खेला गया था, जो बासिस्ट जाह वोबल के पी. आई. एल. से प्रस्थान से पहले रिकॉर्ड किया गया था। रिसेप्शन रिकॉर्ड मिरर के आलोचक माइक निकोल्स ने द फ्लावर्स ऑफ रोमांस की "एंटी-रॉकिस्ट अवांट-गार्डे के सबसे आगे से सार्थक प्रयोगवाद" के काम के रूप में प्रशंसा की। स्मैश हिट्स के स्टीव टेलर ने टिप्पणी की कि एल्बम श्रोताओं से "कुछ ऐसा सुनने की सभी अपेक्षाओं को छोड़ने का आग्रह करता है जो पिछले पी. आई. एल. रिकॉर्ड से भी मिलता-जुलता हो", निष्कर्ष निकालते हुएः "आनंददायक शायद ही सही शब्द है। अधिक उत्तेजक की तरह "। एन. एम. ई. ने इसे 1981 का 15वां सर्वश्रेष्ठ एल्बम नामित किया। 2003 में एल्बम की समीक्षा करते हुए, स्टाइलस मैगज़ीन के क्रिस स्मिथ ने द फ्लावर्स ऑफ़ रोमांस को "एक अंधेरा, स्पार्टन संबंध के रूप में वर्णित किया, जो निश्चित रूप से सभी रुचियों के लिए नहीं है [.] लेकिन, बाईस साल बाद, ऐसा कुछ भी नहीं है। हो सकता है कि यह रिमेन इन लाइट या कॉन्टोर्शन की उल्लासपूर्ण चमक की गतिज चमक प्रदान न करे, लेकिन मेरा मानना है कि यह पंक के पतन में निर्मित सबसे दिलचस्प रिकॉर्डों में से एक है। लायर्स फेम के आरोन हेम्फिल ने एल्बम पर द गार्जियन के लिए एक लेख लिखा, जिसमें इसे "एक विस्मृत क्लासिक" और लायर्स के ध्वनि परिवर्तन के पीछे एक प्रेरणा कहा गया। कर्ट कोबेन ने एल्बम को अपने पसंदीदा में से एक के रूप में उद्धृत किया, जिसमें यह उनके अब तक के 50 पसंदीदा एल्बमों की हस्तलिखित सूची में 42 वें स्थान पर है। 1993 में स्पिन के साथ एक साक्षात्कार में, उन्होंने टिप्पणी की कि इस पर संगीत "पूरी तरह से असम्बद्ध है. लेकिन यह किसी भी तरह से काम करता है।" ट्रैक लिस्टिंग पर्सनल पब्लिक इमेज लिमिटेड जॉन लिडन-गायन, वायलिन, सैक्सोफोन, पर्क्यूशन कीथ लेवेन-गिटार, बास, पियानो, सेलो, सिंथेसाइज़र, पर्क्यूशन, "अंडर द हाउस" और "गो बैक" मार्टिन एटकिन्स पर ड्रम-"फोर एनक्लोज़्ड वॉल्स" पर ड्रम, "अंडर द हाउस", "बैंगिंग द डोर" और (बिना मान्यता प्राप्त) "फ्लावर्स ऑफ रोमांस" पर ड्रम, "बैंगिंग द डोर" पर सिंथेसाइज़र जाह वोबल-बोनस ट्रैक "होम इज व्हेयर द हार्ट इज़" और "अनदर" टेक्निकल निक लॉने-इंजीनियरिंग चार्ट्स बाहरी संदर्भ लिंक 1981 एल्बम पब्लिक इमेज लिमिटेड एल्बम वर्जिन चार्ट्स एल्बम वार्नर रिकॉर्ड्स एल्बम निक लॉने द्वारा निर्मित एल्बम