In Our Time (short story collection)
इन अवर टाइम अर्नेस्ट हेमिंग्वे के लघु कथाओं के पहले संग्रह का शीर्षक है, जिसे 1925 में बोनी एंड लिवराइट, न्यूयॉर्क द्वारा प्रकाशित किया गया था और 1924 में फ्रांस में प्रकाशित विगनेट्स के संग्रह का शीर्षक इन आवर टाइम है। इसका शीर्षक आम प्रार्थना की अंग्रेजी पुस्तक से लिया गया है, "हे भगवान, हमारे समय में शांति दें।" संग्रह का प्रकाशन इतिहास जटिल था। इसकी शुरुआत द लिटिल रिव्यू के 1923 के संस्करण में एजरा पाउंड द्वारा प्रकाशित छह गद्य विगनेट्स के साथ हुई, जिसमें हेमिंग्वे ने बारह विगनेट्स जोड़े और 1924 में पेरिस में अवर टाइम संस्करण के रूप में प्रकाशित किया था। उन्होंने 1925 के संस्करण के लिए चौदह लघु कथाएँ लिखीं, जिनमें "इंडियन कैंप" और "बिग टू-हार्टेड रिवर" शामिल हैं, जो उनकी दो सबसे प्रसिद्ध निक एडम्स की कहानियाँ हैं। उन्होंने 1930 के संस्करण के लिए "ऑन द क्वाई एट स्मर्ना" की रचना की। कहानियों के विषय-अलगाव, हानि, दुःख, अलगाव-हेमिंग्वे द्वारा शुरू किए गए काम को जारी रखते हैं, जिसमें युद्ध के कृत्यों, बैल की लड़ाई और वर्तमान घटनाओं का वर्णन शामिल है। यह संग्रह अपनी खाली भाषा और भावनाओं के तिरछे चित्रण के लिए जाना जाता है, जिसे हेमिंग्वे के "थ्योरी ऑफ ओमिशन" (हिमशैल सिद्धांत) के रूप में जाना जाता है। उनके जीवनी लेखक माइकल रेनॉल्ड्स के अनुसार, हेमिंग्वे के सिद्धांत के अनुसार, "कोई भी अधिक भ्रमित करने वाला नहीं है. क्योंकि इसके कई भागों-जीवनी, साहित्यिक, संपादकीय और ग्रंथसूची-में इतने सारे विरोधाभास हैं कि कोई भी विश्लेषण त्रुटिपूर्ण होगा।" हेमिंग्वे की लेखन शैली ने ध्यान आकर्षित किया, साहित्यिक आलोचक एडमंड विल्सन ने कहा कि यह "पहली विशिष्टता" थी; इन अवर टाइम के 1925 के संस्करण को हेमिंग्वे की शुरुआती उत्कृष्ट कृतियों में से एक माना जाता है। पृष्ठभूमि और प्रकाशन इतिहास हेमिंग्वे 19 वर्ष के थे जब 1918 में, रेड क्रॉस एम्बुलेंस चालक के रूप में इतालवी मोर्चे में तैनात होने के कुछ ही समय बाद, उन्हें मोर्टार की गोली से गंभीर चोट लगी। अगले चार महीनों तक, वह मिलान के एक अस्पताल में ठीक हो गए, जहाँ उन्हें नर्स एग्नेस वॉन कुरोव्स्की से प्यार हो गया। अमेरिका लौटने के तुरंत बाद, उसने उसे सूचित किया कि उसकी सगाई एक इतालवी अधिकारी से हुई है। इसके तुरंत बाद उन्होंने पत्रकारिता की ओर रुख किया। 1921 में हैडली रिचर्डसन से शादी करने के कुछ महीने बाद, वह और उनकी पत्नी अपनी निजी आय और टोरंटो स्टार के साथ एक समझौते के बल पर पेरिस चले गए, जो उन्हें जो कुछ भी पसंद आया उस पर स्वतंत्र लेख प्रदान करेगा। समय के साथ अखबार ने उन्हें यूनानी-तुर्की युद्ध और युद्ध के बाद जर्मनी की स्थिति पर विवरण लिखने के लिए कहा। पेरिस में उन्होंने गर्ट्रूड स्टीन, एजरा पाउंड, एफ. स्कॉट फिट्जगेराल्ड, जेम्स जॉयस, फोर्ड मैडॉक्स फोर्ड, मॉर्ले कैलाघन और जॉन डॉस पासोस से दोस्ती की, जिससे पाउंड के साथ विशेष रूप से मजबूत दोस्ती स्थापित हुई। पाउंड का प्रभाव युवा लेखक को बढ़ावा देने तक बढ़ा, हेमिंग्वे की छह कविताओं को कविता पत्रिका में रखा गया। अगस्त में उन्होंने हेमिंग्वे से अपने द्वारा संपादित की जा रही आधुनिकतावादी श्रृंखला में एक छोटी मात्रा का योगदान करने के लिए कहा, और बिल बर्ड अपने थ्री माउंटेन प्रेस के लिए प्रकाशित कर रहे थे, जिसे पाउंड ने "आधुनिक अंग्रेजी भाषा की स्थिति में जांच" के रूप में कल्पना की थी। पाउंड के कमीशन ने हेमिंग्वे का ध्यान कल्पना की ओर मोड़ दिया, और एक लेखक के रूप में उनके विकास पर गहरा प्रभाव डाला। 2 दिसंबर, 1922 को, हेमिंग्वे के लगभग सभी शुरुआती लेखन-उनकी किशोरावस्था और प्रशिक्षु कथा, डुप्लिकेट सहित-खो गए थे। उन्हें लॉज़ेन के सम्मेलन को कवर करने के लिए असाइनमेंट पर भेजा गया था, जिससे हैडली, जो सर्दी से बीमार थे, पेरिस में पीछे रह गए। लुसाने में उन्होंने सम्मेलन को कवर करने में कई दिन बिताए, और शाम को लिंकन स्टेफेंस के साथ शराब पी। स्विट्जरलैंड में उनसे मिलने के लिए रवाना होने से पहले, यह सोचकर कि वह स्टेफेंस को अपना काम दिखाना चाहेंगे, हैडली ने अपनी सभी पांडुलिपियों को एक अलमारी में पैक कर दिया जो बाद में गैरे डी ल्योन ट्रेन स्टेशन पर चोरी हो गई। हालांकि गुस्से में और परेशान, हेमिंग्वे हैडली के साथ स्की करने के लिए चैम्बी (मॉन्ट्रेक्स) गए, और जाहिरा तौर पर तलवार की वसूली के लिए कोई इनाम नहीं दिया। एक प्रारंभिक कहानी, "अप इन मिशिगन", नुकसान से बच गई क्योंकि गर्ट्रूड स्टीन ने उन्हें बताया था कि यह अप्रकाशित था (आंशिक रूप से एक प्रलोभन दृश्य के कारण), और उन्होंने इसे एक दराज में भर दिया था। एक महीने बाद पाउंड को लिखे एक पत्र में उन्होंने उल्लेख किया कि "आप, स्वाभाविक रूप से, कहेंगे", अच्छा "आदि। लेकिन मुझे मत बताना। मैं उस मूड में नहीं हूँ। " अपने जवाब में, पाउंड ने बताया कि हेमिंग्वे ने केवल "समय बर्बाद किया है. आपको उन हिस्सों को फिर से लिखने में समय लगेगा जिन्हें आप याद कर सकते हैं।" यदि कहानी का मध्य, यानी फॉर्म, सही है तो किसी को इसे स्मृति से फिर से इकट्ठा करने में सक्षम होना चाहिए। अगर चीज लड़खड़ाती है और सुधार नहीं करती है. तो यह कभी नहीं होगा। सही हुआ है "। आलोचक अनिश्चित हैं कि क्या उन्होंने पाउंड की सलाह ली और मौजूदा कहानियों को फिर से बनाया या क्या सूटकेस के खो जाने के बाद उन्होंने जो कुछ भी लिखा वह नया था। फरवरी 1923 में, हेमिंग्वे और हैडली ने इटली का दौरा किया; रैपालो में वे पाउंड से मिले, जिन्होंने लगभग निश्चित रूप से अपनी यात्रा के दौरान साहित्यिक पत्रिका द लिटिल रिव्यू के लिए गद्य कृतियों को कमीशन किया। अपने काम के नुकसान से अभी भी परेशान, हेमिंग्वे ने पिछले दिसंबर के बाद से नहीं लिखा था, लेकिन उन्होंने धीरे-धीरे छह नए पैराग्राफ लिखे, उन्हें मार्च की समय सीमा के लिए प्रस्तुत किया। हेमिंग्वे के विद्वान मिल्टन कोहेन का कहना है कि उस समय हेमिंग्वे को पता था कि द लिटिल रिव्यू के लिए टुकड़े "पाउंड द्वारा कमीशन की गई शेष पुस्तक को नियंत्रित करेंगे।" छह गद्य रचनाएँ 75 से 187 शब्दों तक की थीं और युद्ध और बैल की लड़ाई के बारे में थीं। युद्ध के दृश्य हेमिंग्वे के दोस्त चिंक डोरमैन-स्मिथ के अनुभवों से आए थे जो मॉन्स की लड़ाई में थे; मैटाडोर की कहानी एक अन्य दोस्त, माइक स्ट्रेटर से उत्पन्न हुई थी। हेमिंग्वे ने स्वयं उन घटनाओं को देखा जिन्होंने यूनानी-तुर्की युद्ध के बारे में कहानी को प्रेरित किया। श्रृंखला का अंतिम भाग छह के मुकदमे के दौरान छह यूनानी कैबिनेट मंत्रियों को फांसी दिए जाने की खबर से लिया गया था। द लिटिल रिव्यूज़ "एक्साइल्स" संस्करण, जो वसंत ऋतु में प्रकाशित होने वाला था, अंततः अक्टूबर 1923 में जारी किया गया, जो हेमिंग्वे के काम के साथ अग्रणी था। इसमें गर्ट्रूड स्टीन, जॉर्ज एंथिल, ई. ई. कमिंग्स और जीन कोक्टेउ जैसे आधुनिकतावादियों के चित्र शामिल थे। हेमिंग्वे के विगनेट्स का शीर्षक "इन अवर टाइम" था, जो एक सामंजस्यपूर्ण सेट का सुझाव देता है। हमारे समय में जून 1923 में, हेमिंग्वे रॉबर्ट मैकएलमन और बर्ड के साथ हैडली को स्पेन ले गए, जहाँ उन्हें बैल की लड़ाई की अपनी पहली यात्राओं के साथ एक नया जुनून मिला। गर्मियों के दौरान उन्होंने बैल की लड़ाई के बारे में पांच नए विगनेट्स (अध्याय 12-16) लिखे, अगस्त में पेरिस लौटने पर अंतिम दो को समाप्त किया। उस गर्मी में उन्होंने अध्यायों 7-11 में नई कथात्मक तकनीकों का भी सम्मान किया। अगस्त में उन्होंने पाउंड को बताया कि वे अंतिम दो भागों (अध्याय 17 और 18) को शुरू करने वाले थे, पाउंड द्वारा सुझाए गए संशोधनों को लागू किया और पांडुलिपि को बिल बर्ड को भेजा। फिर वह हैडली (जो अपने पहले बच्चे के साथ गर्भवती थी) के साथ पेरिस से टोरंटो के लिए रवाना हुए, जहाँ वे रह रहे थे जब बर्ड ने पुस्तक का निर्माण समाप्त किया। बर्ड को प्रस्तुत किए गए टुकड़े पहले शीर्षकहीन थे (पाउंड को सबमिशन ब्लैंक कहा जाता था); बाद में हमारे समय में शीर्षक-सामान्य प्रार्थना की पुस्तक से-चुना गया था। बर्ड ने हस्तनिर्मित कागज के साथ एक हाथ से दबाए गए वॉल्यूम को मुद्रित किया, हेमिंग्वे से कहा, "मैं आपकी पुस्तक के साथ वास्तव में कुछ फैंसी खींचने जा रहा हूं।" पुस्तक में अठारह विगनेट्स और केवल इकतीस पृष्ठ थे; प्रत्येक को गद्य की संक्षिप्तता को उजागर करते हुए बहुत सारे सफेद स्थान के साथ रखा गया था। कोहेन के अनुसार, "दृश्य आकस्मिकता इसकी कथात्मक आकस्मिकता को तेज करती है, हिंसा के सदमे को बढ़ाती है, और तथ्य की भयावहता को बढ़ाती है।" पुस्तक की प्रस्तुति का उद्देश्य अपरंपरागत था, जिसमें छोटे अक्षरों का उपयोग किया गया था और उद्धरण चिह्नों की कमी थी। जब अमेरिकी संपादकों द्वारा शीर्षकों में छोटे अक्षरों के उपयोग को लेकर चुनौती दी गई, तो हेमिंग्वे ने स्वीकार किया कि इसे "मूर्खतापूर्ण और प्रभावित" के रूप में देखा जा सकता है। बर्ड ने विशिष्ट डस्ट जैकेट-चार भाषाओं में समाचार पत्रों के लेखों का एक कोलाज-इस बात को उजागर करने के लिए डिजाइन किया कि विगनेट्स में पत्रकारिता या समाचार की भावना होती है। सामने का टुकड़ा लेखक का एक लकड़ी का चित्र है, जो मुद्रण प्रक्रिया के दौरान अगले पृष्ठ तक बह गया, जिससे आधे से अधिक प्रिंट रन बर्बाद हो गए ताकि मुद्रित 300 प्रतियों में से केवल 170 को बेचने के लिए उपयुक्त माना गया। बाकी को समीक्षकों और दोस्तों को भेजा गया था। 2022 में फैंटोग्राफिक्स द्वारा "इन आवर टाइम" का एक हास्य पुस्तक रूपांतरण जारी किया गया था। अवर टाइम में एक साल बाद हेमिंग्वे पेरिस वापस आ गए, जहाँ उन्होंने अपनी कुछ बेहतरीन लघु कथाएँ लिखीं और स्कॉट फिट्ज़गेराल्ड को बताया कि नई सामग्री में से, "इंडियन कैंप" और "बिग टू-हार्टेड रिवर" बेहतर थे। आलोचक जैक्सन बेन्सन के अनुसार, अगले छह महीनों में, उनकी सबसे उत्पादक अवधि में से एक, उन्होंने आठ लघु कथाएँ लिखीं। कहानियों को पहले के विगनेट्स के साथ जोड़ा गया और वर्ष के अंत में न्यूयॉर्क में बोनी एंड लिवराइट को भेजा गया। मार्च में वे ऑस्ट्रिया के श्रंस में थे जब स्वीकृति केबल और $100 अग्रिम उनकी अगली दो पुस्तकों को चुनने के अनुरोध के साथ आया। इसके तुरंत बाद, उन्हें स्क्रिबनर के मैक्स पर्किन्स से एक पत्र मिला, जिन्होंने बर्ड के पेरिस संस्करण को पढ़ा था और सोचा था कि इसमें व्यावसायिक अपील की कमी है, और पूछा कि क्या युवा लेखक के पास संग्रह को मजबूत करने के लिए कहानियाँ हैं। अपने जवाब में, हेमिंग्वे ने समझाया कि उन्होंने पहले ही बोनी एंड लिवराइट के साथ एक अनुबंध कर लिया था। जब उन्हें पुस्तक का अनुबंध मिला, तो बोनी एंड लिवराइट ने अनुरोध किया कि "अप इन मिशिगन" को इस डर से हटा दिया जाए कि इसे सेंसर किया जा सकता है; जवाब में हेमिंग्वे ने पिछली कहानी को बदलने के लिए "द बैटलर" लिखा। 1925 के न्यूयॉर्क संस्करण में चौदह लघु कथाएँ थीं जिनमें "अंतर-अध्याय" के रूप में बुनी गई रेखाचित्र थीं। बोनी एंड लिवराइट ने 5 अक्टूबर, 1925 को पुस्तक को 1335 प्रतियों के प्रिंट-रन के साथ प्रकाशित किया, जिसमें से प्रत्येक की कीमत 2 डॉलर थी, जिसमें चार पुनर्मुद्रण देखे गए। फर्म ने पेरिस संस्करण के समान एक "मॉडिश" डस्ट जैकेट डिजाइन किया, और फोर्ड मैडॉक्स फोर्ड, गिल्बर्ट सेल्डेस, जॉन डॉस पासोस और डोनाल्ड ऑगडेन स्टीवर्ट से समर्थन प्राप्त किया। बोनी एंड लिवराइट ने फ्रांस में प्रकाशित कार्यों के लिए अमेरिकी कॉपीराइट का दावा किया। हेमिंग्वे प्रकाशक के विपणन प्रयासों से निराश थे, और उस दिसंबर में उन्होंने बोनी एंड लिवराइट से पुस्तक के उनके संचालन के बारे में शिकायत की, विज्ञापन की कमी का हवाला देते हुए दावा किया कि उनकी "बिक्री में 20,000" हो सकते थे और उन्हें $1000 अग्रिम का अनुरोध करना चाहिए था। बाद में उन्होंने फर्म के साथ अपना अनुबंध तोड़ दिया और अगले वर्ष स्क्रिबनर में मैक्स पर्किन्स के साथ हस्ताक्षर किए। स्क्रिबनर ने बोनी एंड लिवराइट से अधिकार खरीदे और 24 अक्टूबर, 1930 को दूसरा अमेरिकी संस्करण जारी किया, जिसमें एक पुनर्मुद्रण देखा गया। स्क्रिबनर के संस्करण में एडमंड विल्सन और हेमिंग्वे की "इंट्रोडक्शन बाय द ऑथर" का परिचय शामिल था, जिसका नाम 1938 में द फिफ्थ कॉलम एंड द फर्स्ट फोर्टी-नाइन स्टोरीज के प्रकाशन में "ऑन द क्वाई एट स्मर्ना" रखा गया था। जब 1955 में इन अवर टाइम को फिर से जारी किया गया, तो "ऑन द क्वाई एट स्मर्ना" ने पहली कहानी के रूप में "इंडियन कैंप" की जगह ली। सामग्री 1924 संस्करण हमारे समय के संग्रह में 1924 में अठारह विगनेट्स शामिल हैं। पाँच केंद्र प्रथम विश्व युद्ध पर (अध्याय 1,4,5,7,8), और छह बैल की लड़ाई पर (अध्याय 2 और 12 से 16); अन्य समाचार कहानियों के इर्द-गिर्द केंद्रित हैं। अध्याय 10 सबसे लंबा है; यह रेड क्रॉस नर्स के साथ एक सैनिक के संबंध का विवरण देता है, और एग्नेस वॉन कुरोव्स्की के साथ हेमिंग्वे के संबंधों पर आधारित है। कैनसस सिटी में एक डकैती और हत्या के बारे में लेख की उत्पत्ति एक समाचार पत्र की कहानी में हुई थी जिसे हेमिंग्वे ने द कैनसस सिटी स्टार में एक शावक रिपोर्टर के रूप में कवर किया था; इसके बाद शिकागो के डकैत सैम कार्डिनेली को सार्वजनिक रूप से फांसी देने की कहानी है। अंतिम, "ल 'एनवोई", यूनान के राजा और प्रशिया की सोफिया के बारे में है जो क्रांति के दौरान महल के बगीचे में एक साक्षात्कार दे रहे हैं। 1925 संस्करण द 1925 न्यूयॉर्क संस्करण की शुरुआत लघु कथाओं "इंडियन कैंप" और "द डॉक्टर एंड द डॉक्टर वाइफ" से होती है। दोनों विषयगत रूप से जुड़े हुए हैं; वे मिशिगन में स्थापित हैं और निक एडम्स का परिचय देते हैं। निक एक आपातकालीन सिजेरियन सेक्शन और पहले में आत्महत्या का गवाह बनता है; दूसरे में उसके माता-पिता के बीच तनाव। अगली कहानी, "द एंड ऑफ समथिंग", मिशिगन में भी सेट की गई है, और निक के अपनी प्रेमिका के साथ ब्रेक-अप का विवरण देता है; "द थ्री-डे ब्लो" का अनुसरण करता है, जहाँ निक और एक दोस्त नशे में हो जाते हैं। 'द बैटलर' निक की एक पुरस्कार विजेता के साथ आकस्मिक मुठभेड़ के बारे में है। "ए वेरी शॉर्ट स्टोरी", जो पिछले संस्करण में सबसे लंबी रेखाचित्र थी, उसके बाद आती है और उसके बाद ओक्लाहोमा में स्थापित "सोल्जर्स होम" और इटली में स्थापित "द रिवोल्यूशनिस्ट" आती है। अगले तीन यूरोप में सेट किए गए हैं और दुखी विवाहों का विवरण देते हैंः "मिस्टर एंड मिसेज इलियट", "कैट इन द रेन" और "आउट ऑफ सीजन"। उन्हें स्विट्जरलैंड में होने वाली "क्रॉस कंट्री स्नो" में निक के पुनः प्रकट होने से पहले रखा गया है। उपान्त्य "माई ओल्ड मैन" इटली और पेरिस में घुड़दौड़ से संबंधित है, और खंड दो भागों वाली निक एडम्स की कहानी "बिग टू-हार्टेड रिवर" के साथ समाप्त होता है, जो मिशिगन में स्थापित है। विगनेट्स को फिर से क्रमबद्ध किया गया और लघु कथाओं के बीच अंतर-अध्याय के रूप में रखा गया। संरचना क्या संग्रह में एक एकीकृत संरचना है, हेमिंग्वे के आलोचकों के बीच बहस का एक स्रोत रहा है। रेनॉल्ड्स के अनुसार संग्रह को "किसी भी युवा लेखक के करियर में एक अनुमानित कदम के रूप में पढ़ा जाना चाहिए" और टुकड़ों को "असतत इकाइयों" के रूप में माना जाना चाहिए। फिर भी वह स्वीकार करते हैं कि हेमिंग्वे की टिप्पणियों और संरचना की जटिलता से पता चलता है कि कहानियाँ और रेखाचित्र एक दूसरे से जुड़े हुए थे। अगस्त 1923 में पाउंड को लिखे एक पत्र में, हेमिंग्वे ने उन्हें बताया कि उन्होंने अठारह विगनेट्स का पूरा सेट पूरा कर लिया है, उनके बारे में कहते हुए, "जब उन्हें एक साथ पढ़ा जाता है, तो वे सभी जुड़ जाते हैं। बैल शुरू होते हैं, फिर फिर से प्रकट होते हैं, फिर समाप्त होते हैं। युद्ध ठीक वैसे ही स्पष्ट और महान तरीके से शुरू होता है जैसे उसने किया था. करीब और धुंधला हो जाता है और घर जाने वाले के साथ समाप्त होता है जो ताली बजाता है। उन्होंने "हमारे समय में" के बारे में कहा कि "यह ठीक हो गया है"। 18 अक्टूबर, 1924 को उन्होंने एडमंड विल्सन को लिखा, "14 कहानियों की पुस्तक को प्रत्येक कहानी के बीच 'इन आवर टाइम' के एक अध्याय के साथ समाप्त किया-इस तरह से वे जाने के लिए हैं-विस्तार से जांच करने से पहले पूरी तस्वीर देने के लिए।" बेन्सन ने नोट किया कि हेमिंग्वे द्वारा निर्मित सभी काल्पनिक कथाओं को संग्रह में शामिल किया गया था, कि कहानियों और विगनेट्स के बीच का संबंध सबसे अच्छा है, और अंतिम उत्पाद के संपादन में पाउंड का प्रभाव था। बेन्सन इस कृति को "आतंक की गद्य कविता" कहते हैं, जहाँ संपर्कों की तलाश करना अर्थहीन है। इसके विपरीत, लिंडा वैगनर-मार्टिन का सुझाव है कि भय और उदास मनोदशा का निरंतर स्वर अलग-अलग टुकड़ों को एकजुट करता है। इसके शुरुआती समीक्षकों में से एक, डी. एच. लॉरेंस ने इसे "खंडित उपन्यास" के रूप में संदर्भित किया। हेमिंग्वे के विद्वान वेंडोलिन टेटलो का कहना है कि अपनी शुरुआत से ही यह संग्रह एक लयबद्ध और गीतात्मक एकता के साथ लिखा गया था जो पाउंड के "ह्यूग सेल्विन मौबर्ली" और टी. एस. की याद दिलाता है। एलियट की द वेस्ट लैंड। सावधानीपूर्वक तैयार किया गया अनुक्रम 1925 के संस्करण में जारी है, जिसकी शुरुआत निक एडम्स की पहली पांच कहानियों से होती है, जो हिंसा और कयामत, खाली संबंधों और आत्म-जागरूकता की कमी वाले पात्रों के बारे में हैं। पहली दो कहानियाँ, "इंडियन कैम्प" और "द डॉक्टर एंड द डॉक्टर वाइफ", को एक अभ्यास के रूप में पढ़ा जा सकता है, जिसमें हानि, क्रोध और बुराई की भावनाओं को नजरअंदाज और दबा दिया जाता है। "द एंड ऑफ समथिंग" और "द थ्री-डे ब्लो" भी एक जोड़ी बनाते हैं; पहले में निक अपनी प्रेमिका के साथ टूट जाता है, दूसरे में वह नशे में हो जाता है और रिश्ते के खत्म होने से इनकार करता है, खुद को आश्वस्त करता है कि यह सब ठीक हो जाएगा। इनकार की यह स्थिति "द बैटलर", पाँचवीं कहानी में जारी है; जब हिंसा का सामना करना पड़ता है तो निक को पता नहीं चलता कि वह खतरे में है। विश्वासघात और घायल होने के बारे में "ए वेरी शॉर्ट स्टोरी", टेटलो के अनुसार अनुक्रम को समाप्त करती है, जो सुझाव देते हैं कि ये ऐसी कहानियां हैं जिनमें हेमिंग्वे "नुकसान और मोहभंग की सबसे कड़वी भावनाओं" के बारे में लिखते हैं। पात्रों को आंतरिक शक्ति, हठधर्मिता और स्वीकृति की भावना के साथ नुकसान का सामना करना पड़ता है; वे जीवन की निरर्थकता और दर्द को स्वीकार करते हुए आत्म-जागरूकता प्राप्त करते हुए आने वाली कहानियों में ताकत का निर्माण करते हैं। संग्रह "बिग टू-हार्टेड रिवर" के साथ समाप्त होता है, जिसमें निक को एकांत में शांति, शायद खुशी भी मिलती है। वैगनर-मार्टिन ने नोट किया कि "यह आवश्यक शांति है जो पूर्वावलोकन में पिछले टुकड़ों के तनाव और दुख को बढ़ाती है"। एक अन्य हेमिंग्वे विद्वान, जिम बर्लून, टेटलो से असहमत हैं, लिखते हैं कि इसकी एकमात्र एकता में स्वर और शैली में समानताएं और निक एडम्स चरित्र की पुनरावृत्ति शामिल है। हालांकि पहले विगनेट्स युद्ध के बारे में एक सामान्य धागा साझा करते हैं, प्रत्येक को स्पष्ट रूप से तैयार किया गया है, जो किसी भी संरचनात्मक एकता को कमजोर करता है जो मौजूद हो सकता है। वह युद्ध को दोषी ठहराते हुए कहते हैं कि हेमिंग्वे के लिए इसके बारे में एकजुट रूप से लिखना बहुत कठिन था, कि यह "बहुत बड़ा, भयानक और मानसिक रूप से अभिभूत करने वाला था जिसे पूरी तरह से समझा नहीं जा सकता था।" इसके बजाय, वे कहते हैं, हेमिंग्वे ने टुकड़े लिखे, "नरक की अलग-अलग झलकियाँ. जैसे रात में एक गोले के फटने से युद्ध का मलबा जगमगा रहा हो।" 1924 के विगनेट्स के संग्रह में स्पष्ट संरचना बाद के संस्करण में खो गई है क्योंकि छोटी कहानियों का अंतर-अध्यायों के साथ बहुत कम या कोई संबंध प्रतीत होता है, जो सावधानीपूर्वक निर्मित क्रम को तोड़ देता है। विसंगति की भावना तेज हो जाती है क्योंकि कार्रवाई अनाम पुरुषों और सैनिकों के बारे में है, जिन्हें केवल सर्वनाम और अनिर्दिष्ट घावों के साथ संदर्भित किया जाता है। पात्रों को परिस्थितियों और स्थितियों के माध्यम से परिवर्तित किया जाता है, जहां युद्ध के मैदान में, या एक मामले में, शिकागो टैक्सी में संयोग से यौन मुठभेड़ से खतरा होता है। आलोचक ई. आर. हेगमैन ने नोट किया कि हमारे समय में 1924 के विगनेट्स कालानुक्रमिक रूप से जुड़े हुए हैं, जो 1914 से 1923 तक दस वर्षों तक फैले हुए हैं, और चुनाव जानबूझकर किए गए थे। प्रथम विश्व युद्ध और उसके बाद की घटनाएँ "उनकी पीढ़ी का अनुभव था, वह अनुभव जिसने उनके साथियों और उनके बुजुर्गों को कब्रों, शेल-होल, अस्पतालों और फांसी पर लटका दिया। हेमिंग्वे कह रहे हैं कि ये 'हमारे समय में' थे, और वे महत्वपूर्ण और महत्वहीन पर टिप्पणी करते हैं। विषयों की कहानियों में विषय शामिल हैं जो हेमिंग्वे को अपने करियर के दौरान फिर से देखना था। उन्होंने दीक्षा संस्कार, प्रारंभिक प्रेम, विवाह की समस्याओं, पारिवारिक जीवन में निराशा और पुरुष साहचर्य के महत्व के बारे में लिखा। यह संग्रह हिंसा और युद्ध, पीड़ा, निष्पादन की दुनिया को दर्शाता है; यह एक ऐसी दुनिया है जिसमें रोमांस खत्म हो गया है, जहां "बैल की लड़ाई के नायक भी लड़ते हैं"। हेमिंग्वे की 20वीं शताब्दी की शुरुआत एक ऐसा समय है जब युद्ध, मृत्यु और उलझे हुए, अपूर्ण संबंध शासन करते हैं। आधुनिक दुनिया में अलगाव विशेष रूप से "आउट ऑफ सीजन" में स्पष्ट है, जो एलियट की द वेस्ट लैंड से समानता रखता है। एलियट का वेस्ट लैंड रूपांकन हेमिंग्वे की प्रारंभिक कथाओं में मौजूद है, लेकिन इस संग्रह, द सन ऑलसो राइज़्स (1926) और ए फेयरवेल टू आर्म्स (1929) में सबसे उल्लेखनीय है। उन्होंने भावना पैदा करने के लिए इमेजरी का उपयोग करने के लिए एलियट के उपकरण को उधार लिया। बेन्सन हेमिंग्वे और एलियट के बीच समानताओं का श्रेय पाउंड को देते हैं, जिन्होंने दोनों का संपादन किया था। अभिप्रेरणाएँ और विषय फिर से प्रकट होते हैं, जिनमें से सबसे स्पष्ट जीवन और मृत्यु का संयोजन है। कुछ आवर्ती छवियाँ हैं जैसे कि पानी और अंधेरा-सुरक्षा के स्थान। बेन्सन ने नोट किया कि कैसे, पहले कुछ चित्रों और कहानियों को पढ़ने के बाद, पाठकों को "एहसास होता है कि हम नरक में हैं"। हेमिंग्वे एक ऐसी दुनिया की कल्पना करते हैं जहाँ "कमजोरों का निर्दयता से शक्तिशाली द्वारा शोषण किया जाता है, और. जीवन के सभी कार्य. केवल दर्द का वादा करते हैं।" मेलो लिखते हैं कि हेमिंग्वे का अर्ध-आत्मकथात्मक चरित्र निक एडम्स "हेमिंग्वे के करियर के लिए महत्वपूर्ण है", और आम तौर पर उनका चरित्र हेमिंग्वे के अनुभवों को दर्शाता है। निक, जो आठ कहानियों में दिखाई देते हैं, एक अहंकार है, जो हेमिंग्वे के लिए अपने अनुभवों को व्यक्त करने का एक साधन है, पहली कहानी 'इंडियन कैंप' से, जिसमें निक को एक बच्चे के रूप में दिखाया गया है। आलोचक हावर्ड हैनम के अनुसार, "इंडियन कैम्प" में हेमिंग्वे के जन्म और आत्महत्या के आघात ने एक ऐसी प्रेरणा प्रदान की जिसने हेमिंग्वे को निक एडम्स की कहानियों के लिए एक एकीकृत ढांचा दिया। इसके बाद "द डॉक्टर एंड द डॉक्टर वाइफ" है, जिसे मेलोज़ कहते हैं कि "शत्रुता और त्याग" की भावना के साथ लिखा गया है, और हेमिंग्वे के बचपन पर एक दुर्लभ प्रकाश डालता है। कहानी में, 12 वर्षीय निक अपने क्रोधित और हिंसक पिता से छिप जाता है; माँ, एक ईसाई वैज्ञानिक, दूर हो जाती है, अपने शयनकक्ष में विज्ञान और स्वास्थ्य पढ़ती है। "बिग टू-हार्टेड रिवर", समापन और चरम टुकड़ा, निक की युद्ध से वापसी का विवरण देता है। इसमें निक को पता है कि उसने अपनी जरूरतों को पीछे छोड़ दिया है; डेबरा मोडडेलमॉग ने इस बात पर प्रकाश डाला कि कैसे निक की सभी कहानियाँ, और संग्रह में अधिकांश अन्य, "दर्द से पलायन" के बारे में हैं। उनका मानना है कि गर्ट्रूड स्टीन की लॉस्ट जेनरेशन की परिभाषा इन आवर टाइम पर भी उतनी ही लागू होती है, जितना कि द सन ऑलसो राइज़ेस पर लागू होती है; कि "ऐसा लगता है कि निक का मानना है कि जीवन, प्रेम, आदर्श, साथी, शांति, स्वतंत्रता के बारे में सबसे अधिक ध्यान रखने योग्य चीजें जल्द या बाद में खो जाएंगी, और वह निश्चित नहीं है कि इस आश्वासन का सामना कैसे किया जाए, सिवाय विडंबना, कड़वाहट और कभी-कभी, इच्छाधारी सोच के।" अंतिम कहानी में वह अपने दोस्तों के नुकसान को स्वीकार करना सीखता है, और स्वीकार करता है कि "पिछले कुछ वर्षों में उसने जो भी नुकसान झेला है और उतना ही महत्वपूर्ण है, वह नुकसान जिसकी उसे उम्मीद थी।" स्टाइल बायोग्राफी मेलो का मानना है कि इन अवर टाइम हेमिंग्वे की सबसे प्रयोगात्मक पुस्तक है, विशेष रूप से इसके असामान्य कथा रूप के साथ। विगनेट्स में कथा की कोई पारंपरिक भावना नहीं होती है; वे बीच में शुरू होते हैं। दृष्टिकोण में बदलाव और कथात्मक दृष्टिकोण आत्मकथात्मक विवरणों को प्रच्छन्न करते हैं। पाउंड ने हेमिंग्वे को संयम से लिखना सिखाया। पाउंड ने उन्हें लिखा कि "विषय के ऊपर कुछ भी डालना बुरा है। विषय हमेशा कंबल के बिना काफी दिलचस्प होता है। हेमिंग्वे ए मूवेबल फीस्ट (1964 में मरणोपरांत प्रकाशित) में लिखते थे, "अगर मैंने विस्तार से लिखना शुरू किया, जैसे कोई कुछ प्रस्तुत कर रहा हो या पेश कर रहा हो, तो मैंने पाया कि मैं उस स्क्रॉलवर्क या आभूषण को काट सकता हूं और उसे फेंक सकता हूं और पहले सच्चे सरल घोषणात्मक वाक्य से शुरू कर सकता हूं जो मैंने लिखा था।" इन अवर टाइम लेखक के प्रयोग चरण के दौरान लिखा गया था, जो एक न्यूनतम शैली की दिशा में उनका पहला प्रयास था। "इंडियन कैम्प" और "बिग टू-हार्टेड रिवर" में गद्य अन्य कहानियों की तुलना में तेज और अधिक अमूर्त है, और सरल वाक्यों और बोलचाल की तकनीकों को नियोजित करके-जो उन्होंने समाचार पत्रों के लिए लिखना सीखा-गद्य लगभग पौराणिक गुण के साथ कालातीत है, बेन्सन बताते हैं। कसकर संपीड़ित वाक्य संरचना पाउंड की कल्पनावादी शैली का अनुकरण करती है और प्रतिबिंबित करती है, जो गद्य कथा में स्ट्रिप्ड-डाउन शैली पाउंड को प्रसिद्ध रूप से 1913 में "इन ए स्टेशन ऑफ द मेट्रो" जैसी कविताओं के साथ स्थापित करती है। थॉमस स्ट्रीचैक्स ने हेमिंग्वे के गद्य की तुलना पाउंड की कविता से करते हुए लिखा, "हेमिंग्वे के संक्षिप्त, तंग-होंठ, कसकर घायल टुकड़े अपनी नाटकीय तीव्रता में समान रूप से असाधारण हैं।" तंग शैली पहले विगनेट से स्पष्ट है, जिसमें शराबी सैनिकों की एक ब्रिगेड शैम्पेन की ओर कूच करती है। सर्वोच्च अल्पोक्ति के साथ उन्होंने शैम्पेन की दूसरी लड़ाई का संकेत दिया, जो सितंबर से 25 दिसंबर, 1915 तक चली, जिसमें पहले तीन हफ्तों में 120,000 फ्रांसीसी सैनिक मारे गए थेः "हम मॉन्स में एक बगीचे में थे" शब्दों के साथ शुरू होने वाली रेखाचित्र को समान रूप से कम किया गया है; कथाकार लिखते हैं, "मैंने जो पहला जर्मन देखा वह बगीचे की दीवार पर चढ़ गया। हमने तब तक इंतजार किया जब तक कि उसका एक पैर नहीं निकल गया और फिर उसे थप्पड़ मार दिया। वह बहुत हैरान लग रहा था। " Strychacz के अनुसार, विवरण छवियों को दोहराता है, निष्पक्ष है और तर्क को विकृत करता है। ये फ्लैश फिक्शन-फिक्शन के लिए मॉडल सेट करते हैं जो अनावश्यक वर्णनात्मक विवरण के बिना संघनित होता है। ए मूवेबल फीस्ट में हेमिंग्वे ने लिखा कि 1924 में लिखी गई "आउट ऑफ सीजन" पहली कहानी थी जिसमें उन्होंने चूक के सिद्धांत को लागू किया, जिसे उनके आइसबर्ग सिद्धांत के रूप में जाना जाता है। उन्होंने समझाया कि जिन कहानियों में उन्होंने सबसे महत्वपूर्ण भागों को छोड़ दिया, जैसे कि "बिग टू-हार्टेड रिवर" में युद्ध के बारे में नहीं लिखना, वे उनकी शुरुआती कथाओं में सबसे अच्छी हैं। जैसा कि कार्लोस बेकर तकनीक का वर्णन करते हैं, कठोर तथ्य पानी के ऊपर तैरते हैं जबकि प्रतीकवाद सहित सहायक संरचना, दृष्टि से बाहर काम करती है। हेमिंग्वे ने 'डेथ इन द आफ्टरनून' की प्रस्तावना में लिखा है कि एक लेखक यह चुन सकता है कि कहानी में क्या शामिल करना है और क्या छोड़ना है। स्वागत और विरासत हेमिंग्वे की लेखन शैली ने 1924 में हमारे समय के पेरिसियन संस्करण के विमोचन के बाद ध्यान आकर्षित किया। एडमंड विल्सन ने लेखन को "पहली विशिष्टता" के रूप में वर्णित करते हुए लिखा कि बैल की लड़ाई के दृश्य फ्रांसिस्को गोया के चित्रों की तरह थे, कि लेखक ने "लगभग अपने स्वयं के एक रूप का आविष्कार किया था", और इसमें "युद्ध की अवधि के बारे में किसी अमेरिकी द्वारा लिखे गए किसी भी लेखन की तुलना में अधिक कलात्मक गरिमा थी।" इन आवर टाइम के 1925 के संस्करण को हेमिंग्वे की उत्कृष्ट कृतियों में से एक माना जाता है। समीक्षकों और आलोचकों ने ध्यान दिया, और संग्रह को इसके प्रकाशन पर सकारात्मक समीक्षा मिली। न्यूयॉर्क टाइम्स ने भाषा को "रेशेदार और एथलेटिक, बोलचाल की भाषा और ताजा, कठोर और स्वच्छ, उनके गद्य का अपना एक जैविक अस्तित्व प्रतीत होता है" के रूप में वर्णित किया। टाइम के एक समीक्षक ने लिखा, "अर्नेस्ट हेमिंग्वे कुछ हैं; जीवन के एक नए ईमानदार गैर-'साहित्यिक' ट्रांसक्राइबर-एक लेखक।" द बुकमैन के लिए समीक्षा करते हुए, एफ. स्कॉट फिट्जगेराल्ड ने लिखा कि हेमिंग्वे उस युग का एक "अभिमानी" था और निक एडम्स की कहानियाँ अमेरिकी कथा साहित्य में "स्वभाव से नई" थीं। हालाँकि, उनके माता-पिता ने पुस्तक को "गंदगी" के रूप में वर्णित किया, जो "ए वेरी शॉर्ट स्टोरी" के अंश से परेशान है, जो एक टैक्सी में एक विक्रेता लड़की के साथ यौन मुठभेड़ के बाद एक सैनिक को गोनोरिया होने के बारे में बताता है। बर्ड ने उन्हें पाँच प्रतियाँ भेजीं जिन्हें तुरंत वापस कर दिया गया, जिसमें हेमिंग्वे का एक पत्र सामने आया, जिसने शिकायत की, "मुझे आश्चर्य है कि क्या बात थी, क्या चित्र बहुत सटीक थे और जीवन के प्रति दृष्टिकोण इतना विकृत नहीं था कि यह खुश हो कि किसने कभी पुस्तक खरीदी या क्या?" इन अवर टाइम को दशकों तक साहित्यिक आलोचकों द्वारा नजरअंदाज और भुला दिया गया था। बेन्सन उपेक्षा के लिए विभिन्न कारकों को जिम्मेदार ठहराते हैं। अगले वर्ष प्रकाशित द सन ऑलसो राइजेज़ को दो साल बाद 1928 में लोकप्रिय ए फेयरवेल टू आर्म्स द्वारा काफी तेजी से अनुसरण की जाने वाली अधिक महत्वपूर्ण पुस्तक माना जाता है; आलोचकों की सामान्य धारणा यह प्रतीत होती है कि हेमिंग्वे की प्रतिभा "परिष्कृत, जटिल डिजाइन" के बजाय गद्य लिखने में निहित है; और इन अवर टाइम कहानियों को 1938 में द फिफ्थ कॉलम और फर्स्ट फोर्टी-नाइन स्टोरीज़ के प्रकाशन में बाद के संग्रहों के साथ जोड़ा गया, जिससे आलोचकों का ध्यान एक इकाई के रूप में पुस्तक से अलग, व्यक्तिगत कहानियों की ओर आकर्षित हुआ। 1962 में, जब स्क्रिबनर ने इन आवर टाइम का पेपरबैक संस्करण जारी किया, तो इसे अमेरिकी विश्वविद्यालयों में पढ़ाया जाने लगा, और दशक के अंत तक, संग्रह का पहला महत्वपूर्ण अध्ययन दिखाई दिया। बेन्सन संग्रह को लेखक की पहली "बड़ी उपलब्धि" के रूप में वर्णित करते हैं; वैगनर-मार्टिन "व्यक्तिगत भागीदारी और तकनीकी नवाचार दोनों के मामले में उनका सबसे हड़ताली काम" है। संदर्भ स्रोत बेकर, कार्लोस। (1972)। हेमिंग्वेः कलाकार के रूप में लेखक। (चौथा संस्करण)। प्रिंसटनः प्रिंसटन यूनिवर्सिटी प्रेस। बारलून, जिम। (2005)। "बहुत छोटी कहानियाँः हेमिंग्वे की 'इन आवर टाइम' में युद्ध का लघुकरण।" हेमिंग्वे की समीक्षा। खण्ड. 24, नं. 2. बेन्सन, जैक्सन। (1983)। "हेमिंग्वे के इन आवर टाइम में कनेक्शन के पैटर्न और उनका विकास।" रेनॉल्ड्स में, माइकल। (एड)। अर्नेस्ट हेमिंग्वे के इन आवर टाइम पर आलोचनात्मक निबंध। बोस्टनः जी. के. हॉल। बेन्सन, जैक्सन (1975)। "अर्नेस्ट हेमिंग्वे लघु कथा लेखक के रूप में"। बेन्सन, जैक्सन में। (एड)। अर्नेस्ट हेमिंग्वे की लघु कथाएँः आलोचनात्मक निबंध। डरहम एनसीः ड्यूक यूनिवर्सिटी प्रेस। बिकफोर्ड, सिल्वेस्टर। (1992)। "हेमिंग्वे की इतालवी अपशिष्ट भूमिः 'आउट ऑफ सीजन' की जटिल एकता।" बीगल में, सुसान एफ. 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