Four Plays in One
एक में चार नाटक, या नैतिक प्रतिनिधित्व, एक जैकोबियन युग का मंच नाटक है, जो जॉन फ्लेचर और उनके सहयोगियों के कैनन में नाटकीय कार्यों में से एक है। प्रारंभ में 1647 के पहले ब्यूमोंट और फ्लेचर फोलियो में प्रकाशित, यह नाटक अपने असामान्य रूप और इसके लेखक होने के सवाल दोनों के लिए उल्लेखनीय है। ऐतिहासिक अभिलेख में एक में चार नाटकों की तिथि की कोई ठोस जानकारी उपलब्ध नहीं है। सामान्य विचारों पर, विद्वानों ने अस्थायी रूप से नाटक को 1608-13 अवधि का बताया है। चार प्लेलेट्स में से, अंतिम, द ट्रायम्फ ऑफ टाइम, सबसे अधिक मास्क जैसा है, यहां तक कि एक एंटी-मास्क की विशेषता भी है। चूंकि बेन जॉनसन ने प्रभावी रूप से द मास्क ऑफ क्वींस में एंटी-मास्क का आविष्कार किया था, जिसे 1609 की शुरुआत में प्रदर्शित और प्रकाशित किया गया था, इसलिए यह संभावना नहीं है कि एक में चार नाटक इससे पहले हो सकते हैं। रचना जैसा कि इसके शीर्षक से पता चलता है, एक में चार नाटक छोटे नाटकों की एक चौकड़ी से बना है; यह एक इंडक्शन का रूप लेता है जो एक फ्रेम प्ले को स्थापित करता है, जिसके बाद एक खेल के भीतर चार नाटक होते हैं, जिनका शीर्षक द ट्रायम्फ ऑफ ऑनर, द ट्रायम्फ ऑफ लव, द ट्रायम्फ ऑफ डेथ और द ट्रायम्फ ऑफ टाइम होता है। फ्लेचर के समय में ये नाटकीय तकनीकें दुर्लभ थीं लेकिन अज्ञात नहीं थीं। इंडक्शन और फ्रेम-प्ले संरचना कई कार्यों में पाई जा सकती है, जिसमें 1590 के दशक की शुरुआत से अनाम द टेमिंग ऑफ ए श्रू और शेक्सपियर की द टेमिंग ऑफ द श्रू और फ्रांसिस ब्यूमोंट की द नाइट ऑफ द बर्निंग पेस्टल ऑफ 1607 शामिल हैं। और एक इकाई के रूप में प्रस्तुत लघु नाटकों के एक समूह के विचार का पता एक में तीन नाटकों और एक में पांच नाटकों (दोनों 1585) और एक में पहले के चार नाटकों (1591) से लगाया जा सकता है; दो भाग वाले नाटक द सेवन डेडली सिन्स (सी. 1585) ने एक ही प्रकार की संरचना साझा की; और ऑल 'स वन नामक एक चौकड़ी ने सी. 1606 में अभिनय किया था। (दुर्भाग्य से इनमें से लगभग सभी खोए हुए खेल हैं। ए यॉर्कशायर ट्रेजेडी के रूप में ऑल वन में केवल एक छोटा नाटक बचा है।) लेखक विद्वानों ने इसे स्पष्ट माना है कि यह नाटक समग्र लेखकत्व का काम हैः फ्लेचर की अत्यधिक विशिष्ट और आसानी से पहचाने जाने वाली शैली चौकड़ी की अंतिम दो "जीत" में स्पष्ट रूप से मौजूद है, और पूरी तरह से काम के पहले भाग से स्पष्ट रूप से अनुपस्थित है। पारंपरिक आलोचकों ने माना कि फ्रांसिस ब्यूमोंट पहले दो "विजयों" के लेखक थे-जब तक कि ई. एच. सी. ओलिफैंट ने यह परिकल्पना पेश नहीं की कि नाथन फील्ड काम के निर्माण में शामिल थे। इस विचार को प्रारंभिक प्रतिरोध का सामना करना पड़ा लेकिन एक या दो पीढ़ियों में अधिक स्वीकृति मिली; साइरस होय के फ्लेचर कैनन के काम के बाद, विद्वानों की सर्वसम्मति इस विचार में मजबूत हुई है कि फोर प्लेज़ इन वन एक फील्ड/फ्लेचर सहयोग है, जिसमें फील्ड ने इंडक्शन, द ट्रायम्फ़ ऑफ़ ऑनर और द ट्रायम्फ़ ऑफ़ लव लिखा, जबकि फ्लेचर ने द ट्रायम्फ़ ऑफ़ डेथ और द ट्रायम्फ़ ऑफ़ टाइम लिखा। एक में चार नाटकों के पहलुओं, विशेष रूप से संगीत, गीत और नृत्य में इसकी समृद्धि और इसके अत्यधिक रंगीन और विविध तत्वों ने विद्वानों को सुझाव दिया है कि इस नाटक का प्रदर्शन अपने युग के बाल अभिनेताओं की कंपनियों में से एक द्वारा किया गया होगा। यदि यह वैध है, तो विचाराधीन कंपनी शायद चिल्ड्रन ऑफ द क्वीन्स रिवेल्स थी। (पॉल के बच्चों ने 1606 में नाटकीय प्रदर्शन बंद कर दिए, जबकि किंग्स रेवेल्स चिल्ड्रन अपेक्षाकृत अस्थायी उपस्थिति थी।) चूँकि फील्ड 1608-13 अवधि में द क्वीन्स रिवेल्स चिल्ड्रन के साथ काम कर रहा था, इसलिए लेखक, तिथि और कंपनी की ये संयुक्त परिकल्पनाएँ पारस्परिक रूप से सहायक हैं। प्रभाव दोनों लेखक स्रोत सामग्री और उदाहरणों के लिए विभिन्न प्रकार के पहले के कार्यों और लेखकों पर निर्भर थे, जिनमें पेट्रार्क की ट्रियॉन्फी, जियोवानी बोक्काशियो और माटेओ बैंडेलो के उपन्यास (कभी-कभी अंग्रेजी अनुवाद और रूपांतरण के माध्यम से, जैसा कि विलियम पेंटर द्वारा द पैलेस ऑफ प्लेजर में), और द कैंटरबरी टेल्स ऑफ जेफ्री चौसर में "द फ्रैंकलिन टेल" शामिल हैं। एक में चार नाटकों में चार "विजय" बाद के मध्य युग के नैतिकता नाटकों से एक मजबूत प्रभाव दिखाते हैं, जो जैकोबियन मास्क और जैकोबियन इंग्लैंड में सार्वजनिक जीवन का एक महत्वपूर्ण हिस्सा थे। नैतिकता खेल और मास्क के प्रभावों का यह संयोजन अपने युग के लिए एक में चार नाटकों को एक अत्यधिक असामान्य काम बनाता है; एक दुर्लभ समान काम के लिए, अगली पीढ़ी (1625) में "नैतिक मास्क" द सन डार्लिंग पर विचार करें। एक में चार नाटकों में "विजय" जुलूसों, मूक प्रदर्शनों, संगीत और "विशेष प्रभावों" से भरपूर हैं। सारांश द इंडक्शन द इंडक्शन पुर्तगाल के मैनुअल प्रथम (पाठ उन्हें "इमानुएल" कहता है) और अरागोन की इसाबेला, अस्टुरियस की राजकुमारी (नाटक उन्हें "कैस्टिले की इसाबेला" के रूप में गलत पहचान देता है) के 1497 के विवाह उत्सवों के दौरान लिस्बन के शाही दरबार में स्थापित किया गया है। नाटक की धारणा यह है कि चार "विजय" शाही वैवाहिक जोड़े और उनके एकत्रित दरबारियों के सामने प्रस्तुत की जाती हैं। राजा और रानी के साथ उस समय की बहुत विस्तृत दरबारी चापलूसी के साथ व्यवहार किया जाता है, जिन्हें "दयालु और उत्कृष्ट", "गुणी और सुंदर" के रूप में प्रशंसा की जाती है, एक ऐसे संघ में जोड़ा जाता है जो "लाखों समृद्ध बीज" आदि का उत्पादन करेगा। इस विशेष जोड़े के लिए नाटककारों की पसंद शुरू में अजीब लग सकती है, क्योंकि इसाबेला की शादी के केवल एक साल बाद प्रसव में मृत्यु हो गई थी-लेकिन मृत्यु नाटक के चार तत्वों में से एक है। द ट्रायम्फ ऑफ ऑनर पहला छोटा नाटक रोमन जनरल मार्टियस को एथेंस के शासक सोफोकल्स पर उनकी जीत के बाद चित्रित करता है। हार में, सोफोकल्स की अदम्य इच्छा और उनकी पत्नी डोरिजेन की कृपा उनके रोमन विजेताओं का सम्मान और उदारता अर्जित करती है। उनका सम्मान निकोडेमस, "एक कायर शारीरिक" और उनके हमवतन लोगों के अपमानजनक और घृणित आचरण के विपरीत है। (स्रोत बोकासियो के डेकामेरॉन में 10वें दिन का उपन्यास 5 और चौसर की फ्रैंकलिन की कहानी हैं।) द ट्रायम्फ ऑफ लव दूसरी "जीत" मिलान में सेट की गई है, और ड्यूक और उनके परिवार-उनकी पत्नी, उनके बेटे जेरार्ड और फर्डिनेंड और जेरार्ड की मालकिन वायलांटे से संबंधित है। पीढ़ियों और वर्गों के संघर्ष को दो नकली मौतों और पुनरुत्थान के माध्यम से हल किया जाता है। कामदेव परिवार की परेशानियों से उबरने को प्रभावित करता है। (स्रोत बोकासियो के डेकामेरॉन, दिन 5 के उपन्यास 8 से भी है।) द ट्रायम्फ ऑफ डेथ तीसरा प्लेलेट लवल के भाग्य का वर्णन करता है, जो ड्यूक ऑफ अंजौ का "कामुक उत्तराधिकारी" है। लावाल ने अपनी पहली पत्नी गैब्रिएला को दूसरी, हेलेना की कहानी कहने के लिए अलग कर दिया है। उसका सामना एक ऐसी आत्मा से होता है जो उसे उसके विभिन्न पापों के लिए फटकार लगाती है। लावाल की दुखद और अक्षम्य मृत्यु हो जाती है। (स्रोत पुस्तक 1 का उपन्यासिका 42, पेंटर्स पैलेस ऑफ प्लेजर है।) द ट्रायम्फ ऑफ टाइम अंतिम खंड में शास्त्रीय देवताओं और एंथ्रोपोमोर्फिक व्यक्तित्वों को दर्शाया गया है जो मास्क रूप के विशिष्ट हैंः बृहस्पति, बुध, समय, इच्छा, व्यर्थ आनंद, प्रसिद्धि, गरीबी, और अन्य। इसमें "प्लूटस, भारतीयों की एक टुकड़ी के साथ, उसके बारे में बेतहाशा गाते और नाचते हुए" का एक एंटी-मास्क शामिल है। प्लेलेट का मुद्दा यह है कि मानवता, या एंट्रोपोस, मृत्यु की सीमाओं को पार करने के लिए मानव संस्कृति के "उद्योग और कला" को नियोजित कर सकता है। (कोई विशिष्ट स्रोत की पहचान नहीं की गई है; ऐसा प्रतीत होता है कि यह लेखकों का आविष्कार था।) एमानुनेल और इसाबेला अपने निष्कर्षों पर "विजय" पर टिप्पणी करते हैं। इमानुएल फ्रेम प्ले को पूरा करने के लिए टुकड़े के अंत में संक्षिप्त रूप से लौटता है। नोट्स सोर्स चैंबर्स, ई. के. द एलिजाबेथन स्टेज। 4 खंड, ऑक्सफोर्ड, क्लेरेंडन प्रेस, 1923। होय, साइरस। "द शेयर्स ऑफ फ्लेचर एंड हिज कोलैबोरेटर्स इन द ब्यूमोंट एंड फ्लेचर कैनन" (IV)। स्टडीज इन बिब्लियोग्राफी 12 (1959), पृ. 91-116। लोगान, टेरेंस पी., और डेन्ज़ेल एस. स्मिथ, संस्करण। द लेटर जैकोबियन एंड कैरोलिन ड्रामेटिस्ट्सः ए सर्वे एंड बिब्लियोग्राफी ऑफ रीसेंट स्टडीज इन इंग्लिश रेनैस्संस ड्रामा। लिंकन, एन. ई., यूनिवर्सिटी ऑफ नेब्रास्का प्रेस, 1978। ओलीफैंट, ई. एच. सी. द प्लेज़ ऑफ़ ब्यूमोंट एंड फ्लेचरः एन एटेम्प्ट टू डिटरमिन देयर रेस्पेक्टिव शेयर्स एंड द शेयर्स ऑफ़ अदर। न्यू हेवन, येल यूनिवर्सिटी प्रेस, 1927। 1610 के दशक के नाटक 1600 के दशक के नाटक अंग्रेजी पुनर्जागरण नाटक नाथन फील्ड नाटक जॉन फ्लेचर (नाटककार)