Symphony No. 8 (Schubert)
फ्रांज शुबर्ट की सिम्फनी नं। बी माइनर में 8, डी. 759 (कभी-कभी सिम्फनी नं. 7, संशोधित डॉयच कैटलॉग और न्यू शुबर्ट-ऑस्गेब के अनुसार), जिसे आमतौर पर अनफिनिश्ड सिम्फनी () के रूप में जाना जाता है, एक संगीत रचना है जिसे शुबर्ट ने 1822 में शुरू किया था, लेकिन केवल दो आंदोलनों के साथ छोड़ दिया-हालांकि वह अगले छह वर्षों तक जीवित रहे। एक शेरज़ो, जो पियानो स्कोर में लगभग पूरा हो गया था, लेकिन केवल दो पृष्ठों के ऑर्केस्ट्रेटेड के साथ, भी जीवित रहता है। ब्रायन न्यूबोल्ड सहित कुछ संगीतविदों द्वारा यह सिद्धांत दिया गया है कि शुबर्ट ने एक समापन रेखाचित्र तैयार किया होगा जो इसके बजाय उनके आनुषंगिक संगीत से लेकर रोजामुंड तक बिग बी माइनर एंट्रएक्टे बन गया, लेकिन इसके लिए सभी सबूत परिस्थितिजन्य हैं। शुबर्ट द्वारा सिम्फनी को अधूरा छोड़ने का एक संभावित कारण एक ही मीटर (ट्रिपल मीटर) की प्रबलता है। पहला आंदोलन अंदर है, दूसरा अंदर है और तीसरा (एक अपूर्ण शेरज़ो) फिर से अंदर है। मूल रूप से एक ही मीटर में तीन लगातार आंदोलन शायद ही कभी शास्त्रीय सिम्फनी, सोनाटा या कक्ष कार्यों में होते हैं। शास्त्रीय सोनाटा रूप की नाटकीय संरचना के भीतर गीतात्मक आवेग पर जोर देने के कारण शुबर्ट की आठवीं सिम्फनी को कभी-कभी पहली रोमांटिक सिम्फनी कहा जाता है। इसके अलावा, इसका आर्केस्ट्रेशन न केवल कार्यक्षमता के लिए तैयार किया गया है, बल्कि वाद्य यंत्र के विशिष्ट संयोजन जो बाद के रोमांटिक आंदोलन की भविष्यवाणी करते हैं, उदाहरण के लिए विकास की शुरुआत में होने वाले व्यापक ऊर्ध्वाधर अंतराल के साथ। आज तक, संगीतज्ञ अभी भी इस बात से असहमत हैं कि शुबर्ट सिम्फनी को पूरा करने में क्यों विफल रहे। कुछ लोगों ने अनुमान लगाया है कि उन्होंने 1822 के पतन में शेरज़ो के बीच में काम करना बंद कर दिया क्योंकि उन्होंने इसे सिफलिस के अपने प्रारंभिक प्रकोप से जोड़ा था-या कि वे एकल पियानो के लिए अपनी वांडरर फैंटेसी की प्रेरणा से विचलित थे, जिसने तुरंत बाद में उनका समय और ऊर्जा पर कब्जा कर लिया। यह दोनों कारकों का संयोजन हो सकता है। प्रारंभिक इतिहास 1823 में, ग्राज़ म्यूजिक सोसाइटी ने शुबर्ट को एक मानद डिप्लोमा दिया। उन्होंने बदले में उन्हें एक सिम्फनी समर्पित करने के लिए बाध्य महसूस किया, और अपने दोस्त एन्सेल्म हटेनब्रेनर को भेजा, जो सोसाइटी के एक प्रमुख सदस्य थे, एक आर्केस्ट्रा स्कोर जो उन्होंने 1822 में लिखा था जिसमें अनफिनिश्ड के दो पूर्ण आंदोलनों के साथ-साथ एक शेरज़ो की शुरुआत के कम से कम पहले दो पृष्ठ शामिल थे। यह बहुत कुछ ज्ञात है। यह कभी पता नहीं चल सकता है कि शूबर्ट ने वास्तव में कितनी सिम्फनी लिखी थी, और उन्होंने जो लिखा था, उसका कितना हिस्सा उन्होंने हटनब्रेनर को दिया था। निम्नलिखित मौजूद हैंः पहले दो आंदोलन, पूर्ण अंक में पूर्ण एक शेरज़ो के पहले दो पृष्ठ (तीनों के लापता दूसरे प्रकार को छोड़कर) छोटे अंक में एक अलग पांडुलिपि में मौजूद हैं (हटेनब्रेनर को नहीं भेजा गया, लेकिन उनकी मृत्यु के बाद शूबर्ट की प्रचुर पांडुलिपियों में पाया गया और उनके समर्पित स्कूल शिक्षक भाई फर्डिनेंड द्वारा सावधानीपूर्वक संरक्षित किया गया), साथ ही दूसरे आंदोलन का पूरा छोटा अंक और पहले आंदोलन का अंत, लेकिन किसी भी चौथे आंदोलन का कुछ भी नहीं। होम की (बी माइनर) में एक चौथा आंदोलन समापन उस समय लिखे गए किसी भी सिम्फनी के लिए मानक रहा होगा, लेकिन इस बात का कोई प्रत्यक्ष प्रमाण नहीं है कि शुबर्ट ने कभी इस पर काम करना शुरू किया था। हालाँकि, यह अनुमान लगाया गया है कि रोसमुंड का सबसे विस्तारित प्रवेश (बी माइनर में भी, पहले आंदोलन की समान शैली में और सिम्फनी के समान वाद्ययंत्र के साथ) वास्तव में वह चौथा आंदोलन था, जिसे शुबर्ट ने 1823 की शुरुआत में वांडरर फैंटेसी के ठीक बाद बनाए गए अपने रोसमुंड आकस्मिक संगीत में डाल कर पुनर्नवीनीकरण किया। शूबर्ट विद्वान ब्रायन न्यूबोल्ड, जिन्होंने शेरज़ो के पियानो स्केच को सामंजस्यपूर्ण, ऑर्केस्ट्रेटेड और अनुमानित रूप से पूरा किया, मानते थे कि यह सच है; लेकिन सभी विद्वान सहमत नहीं हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि किसी भी घटना में हटनब्रेनर को भेजे गए पूर्ण अंक में शेरज़ो की शुरुआत के बाद पृष्ठों को फाड़ दिया गया था। यह उत्सुक है कि हटनब्रेनर ने न तो काम किया था और न ही समाज को यह बताने दिया था कि उनके पास पांडुलिपि है और इसने विभिन्न सिद्धांतों को जन्म दिया है। ऐसा लगता है कि वृद्धावस्था और निकट आ रही मृत्यु ने हटनब्रेनर को एक महत्वपूर्ण और दयालु आगंतुक के सामने काम को प्रकट करने के लिए प्रभावित किया (1865 में, जब वह 71 वर्ष के थे और उनके पास जीने के लिए केवल तीन और वर्ष थे)। यह संचालक जोहान वॉन हर्बैक थे, जिन्होंने 17 दिसंबर 1865 को वियना में मौजूदा दो आंदोलनों का प्रीमियर किया, जिसमें डी मेजर में शुबर्ट की तीसरी सिम्फनी के शानदार रूप से व्यस्त लेकिन स्पष्ट रूप से हल्के स्थायी-गति अंतिम आंदोलन को एक अपर्याप्त समापन के रूप में जोड़ा गया, जो स्पष्ट रूप से अनफिनिश्ड के स्मारकीय पहले दो आंदोलनों के साथ काफी असंगत था, और सही कुंजी में भी नहीं। इसके बावजूद दर्शकों ने इस प्रस्तुति का बड़े उत्साह के साथ स्वागत किया। उन दोनों आंदोलनों का अंक 1867 से पहले प्रकाशित नहीं हुआ था। अधूरे सिम्फनी को नं. कहा गया है। 7 (हाल ही में, उदाहरण के लिए, न्यू शुबर्ट संस्करण में) नंबर के बजाय। 8 जैसा कि यह आमतौर पर होता है, क्योंकि दूसरे काम को कभी-कभी शूबर्ट का 7वां (ई मेजर में, फेलिक्स वेनगार्टनर द्वारा पूरा किया गया) भी अधूरा छोड़ दिया गया था, लेकिन एक अलग तरीके से, इसके सभी चार आंदोलनों के कम से कम टुकड़े शूबर्ट के हाथ में थे। दो पूर्ण चालें (2 बांसुरी, 2 ओबो, 2 क्लैरिनेट, 2 बासून, 2 हॉर्न, 2 तुरहियां, 3 ट्रॉम्बोन्स, तिम्पानी और तार), जो सभी सिम्फनी हैं क्योंकि यह संगीत कार्यक्रम के प्रदर्शनों की सूची में किया जाता है, वे हैंः I. एलेग्रो मॉडरेटो बी माइनर में पहला आंदोलन, सोनाटा रूप में खुलता है, धीरे-धीरे तार में, उसके बाद एकल ओबो और क्लैरिनेट द्वारा साझा एक विषय होता है। एक आम तौर पर लैकोनिक शूबर्टियन संक्रमण में दो सींगों के लिए केवल चार उपाय होते हैं, जो प्रभावी रूप से जी मेजर (उपाय 38-41) की उप-प्रमुख समानांतर कुंजी के लिए संशोधित होते हैं। दूसरा विषय उस कुंजी में एक प्रसिद्ध गीतात्मक धुन के साथ शुरू होता है, जिसे पहले सेलोस द्वारा और फिर वायलिन द्वारा कहा जाता है (कभी-कभी सिगमंड स्पेथ के शब्दों के साथ "यह है. सिम्फनी. जिसे शुबर्ट ने लिखा था लेकिन कभी खत्म नहीं किया गया था") एक कोमल सिंकोपेटेड संगत के लिए। यह एक नाटकीय समापन समूह द्वारा बाधित होता है जो बारी-बारी से भारी तुट्टी स्फोर्जंडी के साथ विराम और जी प्रमुख धुन के विकासात्मक रूपों के साथ होता है, जिससे प्रदर्शनी समाप्त हो जाती है। उद्घाटन राग (सेल्ली और बेस) पहला विषय (ओबो और क्लैरिनेट) दूसरा विषय (सेल्ली) पहले आंदोलन में एक महत्वपूर्ण क्षण 109 माप में होता है (और 327 माप में पुनरावृत्ति में दोहराया जाता है)। इन उपायों में, शुबर्ट दूसरे बेसून में एक टॉनिक बी पेडल और प्रमुख एफ कॉर्ड के तहत पहला सींग रखता है, जो बीथोवेन के एरोका सिम्फनी में विकास के अंत को उजागर करता है। सोनाटा रूप के लिए असामान्य रूप से, विकास खंड उप-प्रमुख (ई माइनर) में शुरुआती धुन के एक शांत पुनर्कथन के साथ शुरू होता है, एक टोनलिटी जो आमतौर पर पुनरावृत्ति या कोडा में कहीं एक सोनाटा रूप आंदोलन के अंत के करीब के लिए आरक्षित होती है, और उसी कुंजी में एक लंबे चरमोत्कर्ष तक बढ़ती है, जो प्रमुख ट्रॉम्बोन्स के साथ पूर्ण ऑर्केस्ट्रा में शुरुआती धुन के एक नाटकीय संस्करण से शुरू होती है। टॉनिक माइनर का अपेक्षित सापेक्ष प्रमुख (डी) पहले केवल उस चरमोत्कर्ष के अंत में दिखाई देता है, और फिर पुनर्कथन के दूसरे विषय के लिए (अपेक्षित टॉनिक बी प्रमुख के स्थान पर)-बहुत पहले के बजाय, प्रदर्शनी के दूसरे विषय में, प्रथागत रूप से। बांसुरी और ओबो फिर उस नाटकीय प्रकोप के अंत में अपनी मधुर भूमिका को फिर से शुरू करते हैं, जो पुनरावृत्ति में परिवर्तित हो जाते हैं। पुनर्कथन में ज्यादातर विषयों के रूढ़िवादी सोनाटा-रूप के पुनर्कथन शामिल हैं, सिवाय इसके कि शुबर्ट सामान्य बी मेजर (टॉनिक बी माइनर के समानांतर) के बजाय डी मेजर की सापेक्ष कुंजी में मधुर दूसरे विषय को दोहराते हैं। हालांकि, नाटकीय समापन खंड बी मेजर में समाप्त होता है और टॉनिक बी माइनर में एक कोडा की ओर ले जाता है। यह जोरदार समापन कॉर्ड के लिए मार्ग प्रशस्त करने के लिए एक और, अंतिम, नाटकीय पुनर्निर्माण के लिए शुरुआती विषय को याद करता है। II. दूसरा आंदोलन, ई मेजर में, सोनाटिना रूप में दो विपरीत विषयों को बदल देता है (विकास के बिना सोनाटा रूप, एक चुपचाप नाटकीय, सुरुचिपूर्ण, विस्तारित कोडा के साथ जिसे एक समापन विकास खंड के रूप में चिह्नित किया जा सकता है)। गीतात्मक प्रथम विषय का परिचय सींगों, निम्न तारों, पीतल और उच्च तारों द्वारा काउंटरप्वाइंट में बजाकर किया जाता है। पहला वायलिन द्वारा सापेक्ष सी माइनर के टॉनिक कॉर्ड को चुपचाप वर्तनी देने वाले संक्रमण में चार सरल असंबद्ध नोटों के बाद, वादी दूसरा विषय, सी माइनर में एकल क्लैरिनेट में शुरू होता है और सी मेजर में एकल ओबो में जारी रहता है जो प्रमुख-लघु संयोजनों का एक उदाहरण है जो शूबर्ट की हार्मोनिक भाषा की एक पहचान है। पूर्ण ऑर्केस्ट्रा में एक नाटकीय समापन विषय सी माइनर पर लौटता है, लेकिन डी मेजर (सी मेजर के समतुल्य) में समाप्त होता है। टॉनिक ई प्रमुख में एक छोटा सा संक्रमण पुनरावृत्ति में शुरू होता है-यह इस बात के लिए उल्लेखनीय है कि यह उप-प्रमुख ए माइनर (अपेक्षित टॉनिक समानांतर ई माइनर के बजाय) में दूसरे विषय को कैसे दोहराता है जो ओबो द्वारा शुरू किया गया था और क्लैरिनेट द्वारा जारी रखा गया था (प्रदर्शनी में उनकी भूमिकाओं के विपरीत)। कोडा एक नए विषय के साथ शुरू होता है जो केवल दो-बार ई प्रमुख कैडेन्शल आकृति का विस्तार है जो आंदोलन को खोलता है। यह लैकोनिक ट्राइडिक फर्स्ट-वायलिन ट्रांजिशन मोटो को रास्ता देता है, जो दूर के ए मेजर में वुडविंड्स द्वारा पहले विषय के पुनर्कथन की ओर ले जाता है, जिसके बाद मोटो फिर से पहले विषय के अंतिम विस्तारित परिवर्तन के लिए टॉनिक ई मेजर की ओर ले जाता है, जो बदले में शुरुआती कैडेन्शल आकृति के अंतिम विस्तारित संस्करण की ओर ले जाता है जो फिर से बंद होने के लिए प्रकट होता है। तीसरी और चौथी चाल शेरज़ो का टुकड़ा तीसरी चाल के रूप में टॉनिक बी माइनर में लौटता है, जिसमें जी प्रमुख तिकड़ी होती है। पहले 30 मापों को पूर्ण अंक में संरक्षित किया जाता है, लेकिन बाकी सभी शेरज़ो उचित (दोनों उपभेद) केवल कम अंक में होते हैं। तिकड़ी का केवल पहला प्रकार मौजूद है, और वह केवल एक अलंकृत, असंबद्ध एकल मधुर पंक्ति के रूप में है। दूसरा उपभेद पूरी तरह से अनुपस्थित है। हटेनब्रेनर द्वारा अनफिनिश्ड टू हर्बैक के दो पूर्ण आंदोलनों के विमोचन के बाद, कुछ संगीत इतिहासकारों और विद्वानों ने रचना को पूर्ण रूप से "साबित" करने के लिए बहुत मेहनत की, यहां तक कि कटे हुए दो-आंदोलन के रूप में भी, और वास्तव में उस संक्षिप्त संरचना ने ही श्रोता जनता को इसे शुबर्ट की सबसे प्यारी रचनाओं में से एक मानने के लिए आकर्षित किया है। यह तथ्य कि शास्त्रीय परंपरा इस बात को स्वीकार करने की संभावना नहीं थी कि एक सिम्फनी उस से अलग कुंजी में समाप्त हो सकती है जिसमें वह शुरू हुई थी (बी माइनर फर्स्ट मूवमेंट और ई मेजर फिनाले के साथ डिफ़ॉल्ट रूप से अपूर्ण), और इससे भी अधिक निर्विवाद तथ्य कि शुबर्ट ने बी माइनर में एक तीसरा मूवमेंट शुरू किया था (पूरी तरह से ऑर्केस्ट्रेटेड शेरज़ो के 30 बार और कम स्कोर में 112 सफल बार छोड़ दिया), इस विचार के खिलाफ खड़ा है कि दो पूर्ण आंदोलन वैध रूप से अकेले खड़े हो सकते हैं। 1865 में सिम्फनी के प्रीमियर की समीक्षा करते हुए, संगीत समीक्षक एडवर्ड हैंस्लिक ने लिखाः उन्होंने इस बात पर जोर देते हुए समापन किया कि सिम्फनी शूबर्ट के सबसे सुंदर वाद्य कार्यों में से एक है। आधुनिक पूर्णता 1927-28 में, फेलिक्स वेनगार्टनर ने अपनी छठी सिम्फनी, ला ट्राजिका (19 नवंबर 1828 की याद में, जिस दिन शुबर्ट की मृत्यु हुई थी) की रचना, उनकी मृत्यु की शताब्दी पर शुबर्ट को श्रद्धांजलि के रूप में की। वेनगार्टनर की सिम्फनी का दूसरा आंदोलन शूबर्ट के शेरज़ो के अधूरे रेखाचित्र (न्यूबोल्ड के स्वतंत्र प्रयास से सत्तर साल पहले) की अनुभूति है। 1928 में, शुबर्ट की मृत्यु की 100वीं वर्षगांठ पर, कोलंबिया रिकॉर्ड्स ने अनफिनिश्ड के सर्वश्रेष्ठ अनुमानात्मक समापन के लिए एक विश्वव्यापी प्रतियोगिता आयोजित की। लगभग 100 पूर्णता प्रस्तुत की गईं, लेकिन बहुत अधिक संख्या में मूल कृतियाँ भी प्रस्तुत की गईं। पियानोवादक फ्रैंक मेरिक ने प्रतियोगिता का "अंग्रेजी क्षेत्र" जीता; उनके शेरज़ो और समापन को बाद में प्रदर्शन किया गया और रिकॉर्ड किया गया (कोलंबिया पर), लेकिन लंबे समय से प्रिंट से बाहर हैं। केवल कुछ पूर्णता-मेरिक उनमें से एक नहीं है-शुबर्ट के शेरज़ो स्केच से उपयोग की गई सामग्री। जोसेफ होलब्रुक की चौथी सिम्फनी का पहला आंदोलन, ब्रिटिश प्रविष्टियों में से एक, ज्यादातर रेखाचित्र का एक प्रदर्शन संस्करण है (जिसमें से तिकड़ी का दूसरा प्रकार, जो पूरी तरह से रेखाचित्र से गायब था, को अनुमानित रूप से पूरा करना था), और शेरज़ो से एक विषय उनके समापन में दिखाई देता है। शेरज़ो आंदोलन की स्वतंत्र पूर्णता भी 1944 में जेफ्री बुश और संचालक डेनिस वॉन सी. 1960 द्वारा की गई थी। हाल ही में, ब्रिटिश संगीतविदों गेराल्ड अब्राहम और ब्रायन न्यूबोल्ड ने भी शूबर्ट के शेरज़ो स्केच का उपयोग करके सिम्फनी (शेरज़ो और समापन) को पूरा करने की पेशकश की है और उनके आनुषंगिक संगीत से विस्तारित बी माइनर एंट्र 'एक्ट को कुछ महीनों बाद रोजामुंड शूबर्ट द्वारा लिखे गए नाटक तक, कुछ संगीतविदों द्वारा लंबे समय से संदेह किया गया है, जैसा कि मूल रूप से अनफिनिश्ड के समापन के रूप में इरादा था। (वास्तव में, यह बहुत पहले 6 अप्रैल 1867 को सिम्फनी के ब्रिटिश प्रीमियर के रूप में भी खेला गया था।) इसका पहला आंदोलन, शेरज़ो स्केच और एंट्रएक्टे सभी बी माइनर में हैं, उनका उपकरण समान है, और एंट्रएक्टे (पहले आंदोलन की तरह) सोनाटा रूप में है (जैसा कि सभी शुबर्ट के सिम्फोनिक फाइनल हैं) और एक बहुत ही समान शैली और मनोदशा में है। यदि एंट्रएक्टे ने वास्तव में इस सिम्फनी के समापन के रूप में जीवन की शुरुआत की, तो शुबर्ट ने स्पष्ट रूप से इसे (शायद उस स्तर पर असंरचित) सिम्फनी से आकस्मिक संगीत में पुनर्नवीनीकरण किया, संभवतः इसे नाटक के लिए ऑर्केस्ट्रेट किया और शायद रचनात्मक परिवर्तन किए। ब्रिटिश पियानोवादक और शूबर्ट विशेषज्ञ एंथनी गोल्डस्टोन ने पियानो युगल के लिए सिम्फनी का एक नया 4-आंदोलन प्रदर्शन संस्करण तैयार किया, जिसमें हटनब्रेनर द्वारा तैयार किए गए पहले दो आंदोलनों के प्रतिलेखन का उपयोग किया गया, शूबर्ट के शेरज़ो का उनका अपना समापन, और गोल्डस्टोन द्वारा संपादित फ्रेडरिक हर्मन द्वारा एक प्रतिलेखन में रोज़ामुंड एंट्र 'एक्ट। इस पूर्ण संस्करण में काम को 2015 में गोल्डस्टोन और उनकी पत्नी/युगल साथी कैरोलिन क्लेमो द्वारा डिवाइन आर्ट रिकॉर्ड्स के लिए उनकी 'शुबर्टः अनधिकृत पियानो युगल' श्रृंखला के हिस्से के रूप में अपनी पहली रिकॉर्डिंग दी गई थी। रूसी संगीतकार ने शेरज़ो स्केच को पूरा किया और सिम्फनी के लिए एक नया समापन बनाया (बाद के कुछ विषय कई शुबर्ट पियानो कार्यों के विषयों पर आधारित), जिसे उन्होंने "संगीतकार के दिमाग में जाने का प्रयास" के रूप में वर्णित किया। उनका समापन 6 नवंबर 2007 को लंदन के रॉयल फेस्टिवल हॉल में ऑर्केस्ट्रा ऑफ द एज ऑफ एनलाइटनमेंट के साथ और 2 अक्टूबर 2007 को रूसी राष्ट्रीय ऑर्केस्ट्रा (2008 की शुरुआत में अमेरिकी दौरे के बाद) के साथ किया गया था, दोनों प्रदर्शन व्लादिमीर जुरोव्स्की द्वारा आयोजित किए गए थे। समापन में शुबर्ट कीबोर्ड से सामग्री के उनके असामान्य उपयोग के कारण, सैफ्रोनोव का पूरा होना निश्चित रूप से सकारात्मक से लेकर अस्पष्ट और नकारात्मक तक विभिन्न आलोचनाओं का विषय रहा है। कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय के रचना के प्रोफेसर रॉबिन होलोवे ने शेरज़ो को रेखाचित्रों के आधार पर महसूस किया है, लेकिन उनसे बंधे नहीं हैं; उदाहरण के लिए, दो तिकड़ी के साथ, पहला शुबर्ट के रेखाचित्र से और दूसरा पूरी तरह से उनकी अपनी रचना है। इसका प्रीमियर 18 जून 2011 को कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी म्यूजिकल सोसाइटी द्वारा किया गया था। जनवरी 2019 में, चीनी प्रौद्योगिकी कंपनी हुआवेई ने तीसरे और चौथे आंदोलनों के लिए काल्पनिक धुन बनाने के लिए कृत्रिम बुद्धिमत्ता का उपयोग किया, जिसके आधार पर लुकास कैंटर ने एक आर्केस्ट्रा स्कोर की व्यवस्था की। 4 फरवरी 2019 को लंदन के कैडोगन हॉल में रचना का सीधा प्रदर्शन किया गया था। हालाँकि, कई लोग मानते हैं कि परिणाम निराशाजनक है और शुबर्ट की शैली से बहुत दूर है। उदाहरण के लिए, गोएट्ज़ रिक्टर लिखते हैंः "पूर्ण गतिविधियाँ तुच्छ होती हैं और अंततः शुबर्ट के साथ एक ढीली और अप्रमाणिक पारिवारिक समानता प्राप्त करती हैं।" लोकप्रिय संस्कृति में 1944 की फिल्म डबल इंडेम्निटी में, हॉलीवुड बाउल में सिम्फनी का प्रदर्शन किया जा रहा है जब वाल्टर नेफ लोला डीट्रिचसन को उसके पिता की मृत्यु के बाद विचलित करने के लिए आसपास की पहाड़ी पर ले जाता है। 1957 के हार्वे फिल्म्स कैस्पर द फ्रेंडली घोस्ट एनिमेटेड शॉर्ट बू बॉप में, कैस्पर को संगीत संग्रहालय में अपने मूल पियानो पर सिम्फनी को "खत्म" करने के लिए संघर्ष कर रहे फ्रांज शुबर्ट के भूत का पता चलता है। शुबर्ट का भूत पियानो पर पहले आंदोलन का दूसरा/सेलि विषय बजाता रहता है, लेकिन बार-बार विचलित होता है, पहले कैस्पर द्वारा और फिर बाहरी शोर जैसे कि एक क्लॉपिंग घोड़ा, एक शूटिंग गैलरी, निर्माण और यातायात द्वारा। कैस्पर विभिन्न तरीकों से अपमानजनक शोर को शांत करता है, फिर शुबर्ट के भूत को उस विषय के अंत से पहले रचना करने के लिए प्रेरित करने में मदद करता है। 1979 की हास्य फिल्म बीइंग देयर की शुरुआत में, चरित्र चांस जागता है क्योंकि एक टेलीविजन दूर से स्नैप करता है, जिसमें एक ऑर्केस्ट्रा सिम्फनी का प्रदर्शन करता है। निहित संबंध चरित्र के असामान्य रूप से "अधूरे" व्यक्तित्व से हो सकता है। 1981 की टीवी श्रृंखला द स्मर्फ्स में, पहले आंदोलन के पहले विषय का उपयोग अक्सर या तो गर्गमेल के विषय गीत के रूप में किया जाता है, या उन दृश्यों में जहां स्मर्फ्स खतरे में हैं। सिम्फनी के पहले आंदोलन का उपयोग 2002 की फिल्म माइनॉरिटी रिपोर्ट में लीटमोटिफ के रूप में किया गया है। संगीतकार और पियानोवादक लियोपोल्ड गोडॉव्स्की ने एकल पियानो के लिए शुबर्ट की अनफिनिश्ड सिम्फनी के शुरुआती विषय पर 44 विविधताओं, कैडेन्ज़ा और फ्यूग के साथ एक पासाकाग्लिया की रचना की। गोडॉव्स्की ने शुबर्ट के विषय की शुरुआत में एक चौथाई-नोट एफ को एक अनाक्रोसिस के रूप में जोड़ा। संगीतकार गिलाड होचमैन ने विभिन्न उद्धरणों और शैलीगत प्रभावों का उपयोग करते हुए प्रीलूड और एलेग्रो के रूप में एक क्लैरिनेट-सेलो-पियानो तिकड़ी के लिए शेडुन फिनि ('अनफिनिश्ड' शब्द का मेटाथेसिस) शीर्षक से शुबर्ट की सिम्फनी को एक समकालीन श्रद्धांजलि दी। संदर्भ टिप्पणियाँ स्रोत आगे पढ़ने के लिए कोरी फील्ड, संपादक। सिम्फोनिक संगीत के लिए संगीतकार की मार्गदर्शिकाः यूलेनबर्ग स्कोर से निबंध। स्कॉट संगीत बाहरी लिंक पियानो रिडक्शन (नोटः पीडीएफ पहले आंदोलन के 198 और 200 मापों में सी-प्राकृतिक दिखाता है; ये सी-शार्प होने चाहिए।) रचना के बारे मेंः सिम्फनी नं. बी माइनर में 8, डी. 759 ("अनफिनिश्ड"), कैनेडी सेंटर, वाशिंगटन, डी. सी. 1937-सर थॉमस बीचम-लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा ओ. जी. जी. रिकॉर्डिंग नं. 08 शुबर्ट, सिम्फनी 08 शुबर्ट 8 1822 रचनाएँ फ्रांज शुबर्ट की रचनाएँ मरणोपरांत बी माइनर में रचनाएँ प्रकाशित हुईं