Chronophotography
क्रोनोफोटोग्राफी विक्टोरियन युग की एक फोटोग्राफिक तकनीक है जो आंदोलनों के कई चरणों को पकड़ती है। सबसे प्रसिद्ध कालानुक्रमिक चित्रकारी कार्य ज्यादातर गति के वैज्ञानिक अध्ययन, पशु संचालकों के लिए व्यावहारिक जानकारी की खोज और/या कलाकारों के लिए संदर्भ सामग्री के रूप में थे। हालाँकि कई परिणामों को गतिशील चित्रों के रूप में प्रदर्शित करने का इरादा नहीं था, लेकिन फोटोग्राफिक मोशन पिक्चर्स को पंजीकृत करने और प्रदर्शित करने के लिए कमोबेश एक साथ खोज के साथ बहुत कुछ ओवरलैप होता है। परिभाषा क्रोनोफोटोग्राफी को "एक चलती वस्तु की तस्वीरों के एक समूह के रूप में परिभाषित किया गया है, जो गति के क्रमिक चरणों को रिकॉर्ड करने और प्रदर्शित करने के उद्देश्य से ली गई है।" क्रोनोफोटोग्राफी शब्द फ्रांसीसी शरीर विज्ञानी एटियेन-जूल्स मारी द्वारा आंदोलन की तस्वीरों का वर्णन करने के लिए गढ़ा गया था जिससे माप लिया जा सकता था और गति का अध्ययन किया जा सकता था। यह यूनानी शब्द χρονος chronos ("समय") से लिया गया है जो फोटोग्राफी के साथ संयुक्त है। 1840 के दशक का इतिहासः 1839 में फोटोग्राफी की शुरुआत के तुरंत बाद, कैमरा जीवन के सटीक चित्रण का प्रमुख स्रोत बन गया। जैसे-जैसे तकनीक अधिक परिष्कृत होती गई, वैसे-वैसे वे गतिविधियाँ भी हुईं जिनके लिए लोग कैमरों का उपयोग करते थे। लगभग 1840/1841 फ्रांसिस रोनाल्ड्स ने वैज्ञानिक रिकॉर्डिंग बनाने के लिए फोटोग्राफिक तरीकों का उपयोग करने के अपने पहले विचार का दस्तावेजीकरण किया। उनकी पहली मशीन अप्रैल 1845 में फोटोग्राफिक पेपर पर मौसम संबंधी उपकरणों के अलग-अलग संकेतों का लगातार पता लगाने के लिए बनाई गई थी। कैमरों की आपूर्ति दुनिया भर की कई वेधशालाओं को की गई थी और कुछ 20वीं शताब्दी तक उपयोग में रहे। सबसे पहले डाग्युरोटाइप फोटोग्राफरों ने पहले से ही एक विषय के कई शॉट लिए थे, ज्यादातर एक सफल तस्वीर प्राप्त करने की अपनी संभावनाओं को बढ़ाने के लिए। एक विषय के कई शॉट बनाना भी एक समझदार समाधान था जब कई चित्रों की आवश्यकता थी, क्योंकि डाग्युरेरोटाइप को पुनः प्रस्तुत नहीं किया जा सकता था (मौजूदा डाग्युरेरोटाइप की तस्वीर लेने के अलावा)। कम से कम 1840 के दशक की शुरुआत से कुछ फोटोग्राफरों ने कई कैमरों का उपयोग किया, जिसके परिणामस्वरूप समय और/या कोण में छोटे अंतर के साथ चित्रों की श्रृंखला बनी। हालांकि, मुद्राओं या एक्सपोजर के बीच कोणों में परिवर्तन आमतौर पर मॉडल के लिए सबसे अधिक लाभप्रद रूप के उद्देश्य से किया जाता था, न कि एक कालानुक्रमिक अनुक्रम के लिए आवश्यक मामूली और नियमित परिवर्तनों पर। नियमित परिवर्तनों की एक इच्छित श्रृंखला के साथ अधिकांश प्रारंभिक श्रृंखलाओं ने एक मॉडल के विभिन्न कोणों का अध्ययन किया। 1844 में एंटोनी क्लाउडेट ने एल 'एक्सपोजिशन में कुछ "चित्रों के गुणकों" का प्रदर्शन किया, जिसमें बारह चित्रों की एक स्व-चित्र श्रृंखला शामिल थी, जिसमें उनका चेहरा बाईं ओर के प्रोफाइल से दाईं ओर के प्रोफाइल में दिखाया गया था। उन्होंने 1843 में लंदन में एक साधारण गुणक उपकरण के साथ चित्र बनाए थे जो बहुत ही कम समय में डाग्युरोटाइप प्लेटों के कुछ हिस्सों को लगातार उजागर करने की अनुमति देता था। क्लाउडेट ने इन चित्रों को कम व्यावहारिक उपयोग के फोटोग्राफी के जिज्ञासु नमूनों के रूप में माना और इसके बारे में भूल गए। मेयर भाइयों द्वारा 1850 में एक "गुणक" का पेटेंट कराने के बाद क्लाउडेट ने अपने आविष्कार की प्राथमिकता का विरोध किया। 1853 में आंद्रे-एडोल्फ-यूजीन डिस्डेरी ने कार्टेस डी विज़ाइट के बड़े पैमाने पर उत्पादन के माध्यम से गुणक को लोकप्रिय बनाया। 1849-1870 s: चलचित्रों में प्रारंभिक प्रयास स्टीरियोस्कोपिक फोटोग्राफी (1850 के दशक की शुरुआत से मुख्यधारा) के आगमन ने इस विश्वास को जन्म दिया कि फोटोग्राफी को आगे वास्तविकता के एक पूर्ण भ्रम में विकसित किया जा सकता है। गति और रंग के साथ फोटोग्राफिक रिकॉर्डिंग तार्किक अगले कदम थे। प्रारंभिक श्रृंखला जो वास्तव में गति अनुक्रमों को चित्रित करने के लिए शूट की गई थी, उन्हें अंतराल के साथ एक समय में एक मुद्रा में फोटो खिंचवाना पड़ता था, क्योंकि लाइव रिकॉर्डिंग के लिए आवश्यक एक्सपोजर समय में बहुत लंबा समय लगता था। कुछ मामलों में परिणामों का उपयोग स्ट्रोबोस्कोपिक उपकरणों में किया गया था, जैसे कि फैंटास्कोप जिसे फेनाकिस्टिकोप के रूप में भी जाना जाता है (1833 से उपलब्ध), जोएट्रोप (1866 से उपलब्ध) या नए विकसित उपकरणों। लाइव मॉडल के साथ फोटोग्राफिक अनुक्रमों के एनिमेटेड परिणामों को पिक्सिलेशन का एक बहुत ही प्रारंभिक रूप माना जा सकता है। मोशन पिक्चर रिकॉर्डिंग की सबसे पुरानी ज्ञात यथार्थवादी अवधारणा जोसेफ पठार द्वारा अपने फैंटास्कोप के सुधार के बारे में 1849 के एक लेख में प्रकाशित की गई थी। उन्होंने स्टीरियोस्कोप के आविष्कारक चार्ल्स व्हीटस्टोन के साथ फैंटास्कोप और स्टीरियोस्कोपिक तस्वीरों के संयोजन की संभावना पर चर्चा की थी। वे आवश्यक स्टीरियोस्कोपिक चित्र अनुक्रम प्राप्त करने के सर्वोत्तम तरीके के रूप में स्टॉप मोशन की प्रारंभिक अवधारणा के साथ आए। वे इस योजना को पूरा करने में सफल नहीं हुए। आखिरकार, इस विचार को उनके फ्रांसीसी प्रकाशक और वाद्ययंत्र निर्माता जूल्स डुबोस्क को सूचित कर दिया गया। 12 नवंबर 1852 को, उन्होंने अपने पहले के स्टेरियोस्कोप पेटेंट के अतिरिक्त "स्टेरियोस्कोप-फैंटास्कोप ओयू बायोस्कोप" दायर किया। उन्होंने बहुत कम सफलता के साथ जल्द ही इस उपकरण का विपणन किया। एकमात्र ज्ञात मौजूदा डिस्क एक मशीन को कार्रवाई में दिखाती है। 1878-1890 s: मयब्रिज, मारी और अन्य फोटोग्राफिक पायस की संवेदनशीलता में सुधार ने एक सेकंड से भी कम समय के एक्सपोजर को संभव बना दिया। लंबे समय तक मुद्राओं को धारण करने की आवश्यकता के बिना, प्रारंभिक तात्कालिक फोटोग्राफी ने अंततः वास्तविक समय कालानुक्रमिक फोटोग्राफी को संभव बना दिया। 1873 में, कैलिफोर्निया के पूर्व गवर्नर और घोड़े के प्रति उत्साही लेलैंड स्टैनफोर्ड ने एडवर्ड मयब्रिज को पूर्ण गति से अपने घोड़े में से एक की तत्काल तस्वीर बनाने के लिए काम पर रखा। शुरू में यह सोचकर कि यह असंभव था, मयब्रिज ने फिर भी चुनौती ली, कुछ समय के लिए रसायनों और शटर उपकरणों के साथ प्रयोग किया, और अंततः एक धुंधली छवि बनाने में कामयाब रहे जो पैरों की वास्तविक स्थिति में स्टैनफोर्ड की रुचि को संतुष्ट करती थी। कुछ साल बाद, स्टैनफोर्ड एक दौड़ते हुए घोड़े की सभी अलग-अलग स्थितियों का दस्तावेजीकरण करने के लिए एक श्रृंखला चाहता था और परियोजना के लिए मयब्रिज वापस आ गया। उन्होंने ट्रैक के एक हिस्से के साथ कैमरों की एक बैटरी का उपयोग किया, जिसमें विद्युत-चुंबकीय शटर ट्रिपवायर द्वारा ट्रिगर किए गए थे। मयब्रिज के पहले कालानुक्रमिक अनुक्रम 1878 में द हॉर्स इन मोशन कैबिनेट कार्ड के रूप में प्रकाशित हुए थे। घोड़े की छवियों ने दुनिया भर में जनता को आश्चर्यचकित कर दिया, क्योंकि मुद्राएं अधिकांश पारंपरिक चित्रणों से विचलित थीं और अपेक्षा से बहुत कम सुंदर थीं। बाद में, 1878 में, अल्बर्ट लोंडे को न्यूरोलॉजिस्ट जीन-मार्टिन चार्कोट द्वारा एक चिकित्सा फोटोग्राफर के रूप में काम पर रखा गया। लोंडे ने रोगियों की शारीरिक और मांसपेशियों की गतिविधियों का अध्ययन करने के लिए नौ लेंस और जटिल समय प्रणाली वाले कैमरे का उपयोग किया। समय के साथ लोंडे ने इस प्रणाली को परिष्कृत किया ताकि वह एक सेकंड के दसवें हिस्से में बारह चित्रों का एक क्रम ले सके। फिजियोलॉजिस्ट एटिने-जूल्स मारी ने आंदोलन, उड़ान और व्यायाम का अधिक बारीकी से अध्ययन करने के लिए तकनीक का उपयोग करना शुरू किया। उन्हें जल्द ही पता चला कि एक दूसरे के ऊपर सेल्युलॉइड प्रिंटों को ओवरलैप करके, वे आंदोलन के चरणों को देखने और एक ही फ्रेम में एक दूसरे के साथ उनके संबंधों का अध्ययन करने में सक्षम थे। मारी के सहायक जॉर्जेस डेमेनी ने आंदोलन के प्रजनन के लिए और भी अधिक अनुप्रयोग विकसित किए, मुख्य रूप से स्ट्रोबोस्कोप नामक एक सरल प्रोजेक्टर बनाने में। उन्होंने और जर्मन फोटोग्राफर ओटोमर अंशुट्ज़ ने प्रक्षेपण तकनीक के विकास को साझा किया, जिसमें क्रोनोफ़ोटोग्राफ़ और प्रोजेक्टर का उपयोग करके आंदोलन बनाया गया जैसा कि हम आज जानते हैं। अंशुट्ज़ ने इस अवधारणा को और भी आगे बढ़ाया, मनोरंजन के रूप में अपने प्रोजेक्टरों के माध्यम से चलने के लिए क्रोनोफ़ोटोग्राफ़ विकसित किए। अंशुट्ज़ ने तब एक "फोकल-प्लेन शटर" के साथ एक फ़ोल्डिंग हैंड कैमरा विकसित करने में कामयाबी हासिल की, जो एक फ़ोल्डिंग धौंकनी का एक प्रारंभिक मॉडल था, और एक फ़्लैटबेड-प्रकार का प्रेस कैमरा जो 1/1000 दूसरे एक्सपोज़र पर फ़ोटो लेने की अनुमति देता था। इसने मयब्रिज के मल्टीपल-कैमरा सिस्टम को तेजी से स्थापित करने में सक्षम बनाया, जो शटर गति की तेजी के कारण अधिक एक्सपोजर को तेजी से लेने में सक्षम था। उन्होंने अपने क्रोनोफ़ोटोग्राफ़ के लिए एक व्यक्तिगत दर्शक का भी आविष्कार किया, एक घूमने वाली डिस्क जिसमें तस्वीरों को बिजली की चिंगारी (प्रक्षेपण के बजाय) से रोशनी के साथ देखा जा सकता था। प्रक्रिया किसी विषय की गति की तस्वीर लेने के लिए कैमरों का एक क्रम स्थापित करना क्योंकि यह मूल रूप से बनाए गए क्रोनोफ़ोटोग्राफ में आगे बढ़ता है। यह प्रत्येक व्यक्तिगत कैमरे से जुड़े ट्रिपवायर या विद्युत समयबद्ध शटर रिलीज के माध्यम से किया जा सकता है। फोटोग्राफर ने फिर गतिशील विषय के बारह अलग-अलग वेट-प्लेट फोटोग्राफिक प्रिंटों के अनुक्रम को एक साथ जोड़ा। विषय एक दौड़ते हुए घोड़े से लेकर मानव अवरोही सीढ़ियों तक हो सकता है, या निर्जीव वस्तुओं को फेंका जा सकता है, लॉन्च किया जा सकता है या गिर सकता है। मारी और डेमेनी के काम की तरह, एक प्लेट पर आंदोलन के चरणों को ओवरलैप करने के लिए, एक फोटोग्राफर प्रत्येक अलग, अनियमित छवि के लिए सेल्युलॉइड के स्ट्रिप्स का उपयोग करके एक प्लेट को ठीक करेगा। मारे ने बाद में एक उपकरण भी विकसित किया, जो एक बंदूक के आकार का था क्योंकि इसका उद्देश्य पक्षियों की उड़ान के दौरान उनकी प्राकृतिक गति के छोटे अनुक्रमों की तस्वीरें लेना था, जिसने डिस्क के एक सेट पर लगातार बारह तस्वीरें लीं। डिस्क में इसकी परिधि के चारों ओर 12 द्वार थे। इस डिस्क के सामने एक दूसरी डिस्क थी जिसे एक चीरे से छेदा गया था। बंदूक के ट्रिगर को दबाने से डिस्क को घुमाने के लिए एक तंत्र शुरू हुआ। 12 फ्रेमों को ले जाने वाली डिस्क एक चक्कर के 1/12 को घुमाती है जबकि शटर स्लिट को ले जाने वाली डिस्क एक बार घूमती है, ताकि 12 उद्घाटनों में से प्रत्येक लेंस के पीछे बारी से दिखाई दे और स्लिट के माध्यम से उजागर हो। [3] जब मुद्रित किया जाता है, तो यह उनकी परत प्रक्रिया के समान प्रभाव देता है। (आखिरकार, मारी फिल्म के वास्तविक रोल पर फोटोग्राफ लेने और फ्रेम को अनुक्रम में पेश करने में सक्षम था।) क्रोनोफ़ोटोग्राफ के उद्देश्य के आधार पर, इसे बाद में गति में प्रदर्शित करने या परतों में गति के चरणों की तुलना करने के लिए कई उपकरणों में से किसी पर लगाया जा सकता है। क्रोनोफोटोग्राफी का मूल उद्देश्य वैज्ञानिकों को गति में वस्तुओं, मुख्य रूप से मनुष्यों और जानवरों का अध्ययन करने में मदद करना था। इसका उपयोग व्यावहारिक उद्देश्यों के लिए भी किया जाता था, जैसे कि समयबद्ध घटनाओं का निर्णय लेना और ऐतिहासिक घटनाओं (घोड़े और कुत्ते की दौड़, प्रदर्शन) को रिकॉर्ड करना और युद्ध के लिए प्रक्षेप्यों की गति का अध्ययन करना। अंशुट्ज़ के गैर-वैज्ञानिक, मनोरंजक क्रोनोफ़ोटोग्राफ़ के विकास के साथ, क्रोनोफ़ोटोग्राफ़ी सिनेमाटोग्राफी के आविष्कार और विकास का आधार बन गई। प्रोजेक्शन उपकरणों के विकास के कारण (मयब्रिज का ज़ूप्रैक्सिस्कोप, एन्सचुट्ज़ का इलेक्ट्रोटैचिस्कोप, और अंततः, अल्बर्ट लोंडे का हाई-स्पीड मल्टी-एक्सपोज़र कैमरा जो एक नए तरीके से प्रोजेक्टर के माध्यम से फिल्म चलाता था), मनोरंजन के रूप में क्रोनोफ़ोटोग्राफ का प्रदर्शन पहले से कहीं अधिक परिष्कृत और उपयोगी हो गया। जल्द ही, सिनेमाई उपकरण मूल कालानुक्रमिक पूर्ववर्तियों से उत्पन्न हुए, जिनके साथ दर्शक मनोरंजक गतिविधियों के निरंतर लूप देख सकते थे (उदाहरण के लिए, थॉमस एडिसन की बैकलाइटिंग तकनीक का उपयोग करके निर्मित "पीप शो" उपकरण)। इतिहास में इन विकासों से, छायांकन और चलती छवियों की मूक फिल्म का आविष्कार किया गया था। रोमानियाई न्यूरोलॉजिस्ट घिओर्गे मरीनस्कु ने 1898 की फिल्म वॉकिंग ट्रबल्स ऑफ ऑर्गेनिक हेमिप्लेजी बनाई, जो मारी के प्रभाव में क्रोनोफोटोग्राफी का उपयोग करके उनके पहले के काम से प्रेरित थी। लघु फिल्म में रोगियों को उपचार से पहले और बाद में काली पृष्ठभूमि के खिलाफ चार दिशाओं में चलते हुए दिखाया गया है। यह और मरीनस्कु की संबंधित फिल्मों को प्रारंभिक वृत्तचित्र फिल्म माना जाता है। प्रोफेसर ने अपने कार्यों को "सिनेमेटोग्राफ की मदद से अध्ययन" कहा और 1899 और 1902 के बीच पेरिस से "ला सेमेन मेडिकल" पत्रिका के अंकों में लगातार कई फ्रेमों के साथ परिणामों को प्रकाशित किया। जैसे-जैसे फोटोग्राफी जीवन के सटीक चित्रण का प्रमुख स्रोत बन गई, कला को अब जीवन को पकड़ने की आवश्यकता नहीं थी। अब शास्त्रीय लुप्त-बिंदु परिप्रेक्ष्य द्वारा ग्रहण किए गए समय में एक क्षण पर कब्जा किए गए अंतरिक्ष में एक निश्चित निर्देशांक के बीच एक-से-एक संबंध से मुक्त, कलाकार समकालिकता की धारणाओं का पता लगाने के लिए स्वतंत्र हो गया, जिससे अंतरिक्ष में कई स्थितियों को लगातार समय अंतराल पर कैद किया जा सकता है। क्यूबिस्ट कृतियों को नियमित रूप से एक फ्रेम के भीतर कई कोणों को दर्शाया जाता है, और समय और गति के कई पहलुओं को कई संबंधित चित्रों में पहचाना जा सकता है, जिसमें जीन मेटज़िंगर का डांसेउस औ कैफे (एक कैफे में नर्तक) (1912) शामिल है। मार्सेल डुचैम्पक प्रसिद्ध नु वंशज अन एस्केलियर एन °2 (नग्न उतरैत एकटा सीढ़ी, नं. 2) (1912) मयब्रिज की वुमन वॉकिंग डाउनस्टेर्स (1887) और मारी के कार्यों से सीधे प्रभावित थी। प्रभाव फोटोग्राफी 1989 में निशिका एन8000, "3डी फ़ोटो" लेने में सक्षम एक कैमरा, जापान में बनाया गया था। परिणाम कैमरे के 4 शटर द्वारा बनाए गए एक छोटे से परिप्रेक्ष्य भिन्नता के साथ एक ही क्षण की 4 छवियां थीं जो एक साथ बंद हो गईं। लगभग एडवर्ड मयब्रिज के घोड़े की गति के अध्ययन की तरह, जो स्टैनफोर्ड में 40 मीटर के साथ समानांतर रूप से 24 कैमरे लगाते हैं, निशिका एन8000 के 30 मिमी लेंस वाले फिक्स्ड शटर को एक से अधिक सेंटीमीटर से अलग नहीं किया जाता है। इसलिए, जैसे मयब्रिज ने विषय की गति को पकड़ने के लिए कैमरों के बीच अलगाव का उपयोग किया, वैसे ही इस प्रकार का फोटोग्राफी उपकरण क्षेत्र की गति की गहराई को पकड़ने के लिए शटर के बीच अलगाव का उपयोग करता है और एक 3डी छवि सनसनी पैदा करता है क्योंकि, जबकि विषय स्थिर रहता है, पृष्ठभूमि नहीं करती है। जैसा कि पिछले कैमरे के उपयोगकर्ता के मैनुअल से पता चलता है (निम्सलो 3डी) प्रत्येक प्रकाश प्रवेश द्वार 35 मिमी रील स्लाइड के आधे हिस्से को भर देता है। इस तरह, प्रत्येक नकारात्मक में 30 मिमी की 2 छवियां होती हैं, जो विलय हो जाती हैं, 6 बनाती हैं (आरेख को देखें), जिससे 24 रील की 24 छवियों के बजाय 12 उपयोगी छवियां होती हैं। 21वीं सदी में, निशिका एन8000 जैसे कैमरों का बहुत कम उत्पादन हुआ है, लेकिन 1990 के दशक के दौरान, कालीमार 3डी स्टीरियो (35एमएम) या इमेजटेक 3डी विज़ार्ड (35एमएम) जैसे अन्य ब्रांड भी बहुत लोकप्रिय थे, जिनमें केवल 3 शटर थे। फिर भी, वीडियो संपादकों के सुधारों ने इस प्रकार के कैमरों द्वारा ली गई छवियों को एक और जीवन दिया हैः जीआईएफ बनाना, चलती छवियाँ। डिजिटाइज्ड पॉजिटिव को एक के बाद एक प्रदर्शित करने के लिए एनिमेटेड किया जाता है जिससे पृष्ठभूमि आंदोलन का अनुकरण होता है। नोट्स एक्सटर्नल लिंक्स 1867 फोटोग्राफिक तकनीकों में ऑडियोविज़ुअल परिचय