Revolution 9
"रिवोल्यूशन 9" बीटल्स के 1968 के स्व-शीर्षक वाले दोहरे एल्बम (जिसे "व्हाइट एल्बम" के रूप में भी जाना जाता है) का एक ध्वनि कोलाज है। रचना, जिसका श्रेय लेनन-कार्टनी को दिया जाता है, मुख्य रूप से जॉन लेनन द्वारा योको ओनो और जॉर्ज हैरिसन की सहायता से बनाई गई थी। लेनन ने कहा कि वह ध्वनि का उपयोग करके एक क्रांति की तस्वीर बनाने की कोशिश कर रहे थे। यह रचना ओनो की अवांट-गार्डे शैली के साथ-साथ एडगार्ड वेरेस और कार्लहेंज स्टॉकहाउसेन जैसे संगीतकारों के संगीत संयोजन कार्यों से प्रभावित थी। रिकॉर्डिंग की शुरुआत लेनन के गीत "रिवोल्यूशन" के एल्बम संस्करण के विस्तारित अंत के रूप में हुई। लेनन, हैरिसन और ओनो ने तब अप्रयुक्त कोडा को कई ओवरडब्ड वोकल्स, स्पीच, साउंड इफेक्ट्स और स्पीच और संगीत प्रदर्शनों के छोटे टेप लूप के साथ जोड़ा, जिनमें से कुछ को उलट दिया गया। इन्हें आगे प्रतिध्वनि, विकृति, स्टीरियो पैनिंग और लुप्त होने के साथ हेरफेर किया गया था। आठ मिनट और बाईस सेकंड में, यह सबसे लंबा ट्रैक है जिसे बीटल्स ने आधिकारिक तौर पर एक बैंड के रूप में जारी किया था। पृष्ठभूमि और प्रेरणा "क्रांति 9" बीटल्स द्वारा प्रयोगात्मक रिकॉर्डिंग में पहला उद्यम नहीं था। समूह ने अपने 1966 के गीत "टुमॉरो नेवर नोज़" में अवांट-गार्डे स्टाइलिंग की शुरुआत की थी और जनवरी 1967 में, उन्होंने "कार्निवल ऑफ़ लाइट" नामक एक अप्रकाशित टुकड़ा रिकॉर्ड किया था। मैककार्टनी ने कहा कि यह काम संगीतकार स्टॉकहॉसन और जॉन केज से प्रेरित था। स्टॉकहॉसन भी लेनन के पसंदीदा थे, और सार्जेंट में शामिल लोगों में से एक थे। काली मिर्च एल्बम कवर। संगीत समीक्षक इयान मैकडोनाल्ड ने लिखा है कि "क्रांति 9" विशेष रूप से स्टॉकहॉसन के भजन से प्रभावित हो सकती है। लेनन पर एक और प्रभाव योको ओनो के साथ उनका रिश्ता था। लेनन और ओनो ने हाल ही में अपना खुद का अवांट-गार्डे एल्बम, अनफिनिश्ड म्यूजिक नं. 1: दो कन्याएँ। लेनन ने कहाः "एक बार मैंने उसका सामान सुना-न केवल चिल्लाना और चिल्लाना बल्कि उसके तरह के शब्द और बात करना और सांस लेना और ये सभी अजीब चीजें। मुझे दिलचस्पी हो गई, इसलिए मैं एक करना चाहता था। ओनो ने रिकॉर्डिंग सत्रों में भाग लिया और लेनन के अनुसार, उन्हें यह चुनने में मदद की कि किस टेप लूप का उपयोग करना है। संगीतकार पत्रिका के लिए 1992 के एक साक्षात्कार में, जॉर्ज हैरिसन ने कहा कि यह वह और रिंगो स्टार थे जिन्होंने "नंबर नौ, नंबर नौ" संवाद सहित ई. एम. आई. की टेप लाइब्रेरी से प्राप्त ध्वनियों का चयन किया था। लेखक चिप मैडिंगर और मार्क ईस्टर लिखते हैं कि हैरिसन के कम ज्ञात प्रयोगात्मक टुकड़े "ड्रीम सीन" की सामग्री, जो उनके वंडरवॉल संगीत एल्बम के लिए नवंबर 1967 और फरवरी 1968 के बीच रिकॉर्ड की गई थी, से पता चलता है कि हैरिसन का "क्रांति 9" पर स्वीकार किए जाने की तुलना में अधिक प्रभाव था। बीटल्स व्हाइट एल्बम के बारे में अपनी पुस्तक, जिसका शीर्षक क्रांति है, में डेविड क्वांटिक ने लेनन-कार्टनी संगीतकार के श्रेय के बावजूद लेनन, ओनो और हैरिसन को "वास्तविक लेखकों" के रूप में सूचीबद्ध किया है। 2011 के वृत्तचित्र जॉर्ज हैरिसनः लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड में, ओनो का कहना है कि "जॉर्ज, जॉन और मैंने ['क्रांति 9'] बनाई" और हैरिसन ने "इसे उकसाया" और उन्हें इस टुकड़े को बनाने के लिए प्रेरित किया। रिकॉर्डिंग "क्रांति 9" की शुरुआत 30 मई 1968 को लेनन की रचना "क्रांति" के लिए पहले रिकॉर्डिंग सत्र के दौरान हुई थी। उस गीत में से 20 लें जो दस मिनट से अधिक समय तक चला और अगले दो सत्रों में अतिरिक्त ओवरडब दिए गए। मार्क लेविसॉन अंतिम छह मिनट को "विशुद्ध अराजकता के रूप में वर्णित करते हैं. असंगत वाद्य यंत्रों के जाम, प्रतिक्रिया के साथ, जॉन बार-बार 'सही' चिल्लाता है और फिर, बस, बार-बार चिल्लाता है. योको बात कर रहा है और इस तरह के ऑफ़-द-वॉल वाक्यांशों को कह रहा है जैसे 'आप नग्न हो जाते हैं', और विविध, घर में बने ध्वनि प्रभाव टेपों के आवरण के साथ।" लेनन ने जल्द ही रिकॉर्डिंग के पहले भाग को एक पारंपरिक बीटल्स गीत, "क्रांति 1" में बनाने और अंतिम छह मिनट का उपयोग एक अलग ट्रैक, "क्रांति 9" के आधार के रूप में करने का फैसला किया। उन्होंने अतिरिक्त ध्वनि प्रभाव और टेप लूप तैयार करना शुरू कर दियाः कुछ नए स्टूडियो में, घर पर और स्टूडियो अभिलेखागार से रिकॉर्ड किए गए। काम का समापन 20 जून को हुआ, जिसमें लेनन ने ई. एम. आई. स्टूडियो में तीनों स्टूडियो में मशीनों पर चलने वाले टेप लूप से एक लाइव मिश्रण का प्रदर्शन किया, लेकिन लाइव मिश्रण के दौरान, स्टीड प्रणाली समाप्त हो गई और टेप मशीन के रिवाइंडिंग की आवाज 5.11 पर सुनी जा सकती है और लेनन और हैरिसन द्वारा अतिरिक्त गद्य को ओवरडब किया गया था। 21 जून को अधिक ओवरडब जोड़े गए और उसके बाद स्टीरियो में अंतिम मिश्रण किया गया। स्टीरियो मास्टर 25 जून को पूरा हुआ था जब इसे 53 सेकंड छोटा कर दिया गया था। हालांकि एल्बम के अन्य गीतों को मोनो संस्करण के लिए अलग से रीमिक्स किया गया था, "क्रांति 9" की जटिलता ने मोनो मिश्रण को अंतिम स्टीरियो मास्टर की सीधी कमी बनाने की आवश्यकता पैदा कर दी। मैककार्टनी देश से बाहर थे जब "क्रांति 9" को इकट्ठा किया गया था और मिश्रित किया गया था; जब उन्होंने पहली बार तैयार ट्रैक सुना तो वे प्रभावित नहीं हुए थे, और बाद में उन्होंने लेनन को अपने आग्रह को छोड़ने के लिए मनाने की कोशिश की कि इसे एल्बम में शामिल किया जाए। लेनन ने कहा कि अंतिम संपादन स्वयं और ओनो ने अकेले किया था। संरचना और सामग्री "क्रांति 9" एक ध्वनि कोलाज है, जिसे प्रयोगात्मक, अवांट-गार्डे, संगीत ठोस, अतियथार्थवादी और मनोविकृत संगीत के रूप में वर्णित किया गया है। यह टुकड़ा बी माइनर की कुंजी में एक धीमी पियानो थीम के साथ शुरू होता है और एक ई. एम. आई. इंजीनियर की आवाज़ "नंबर नौ" शब्दों को दोहराती है, जो जल्दी से स्टीरियो चैनलों पर घूमती है। पियानो थीम और "नंबर नाइन" लूप दोनों टुकड़े के दौरान कई बार दोहराते हैं, जो एक रूपांकन के रूप में कार्य करते हैं। लेनन ने बाद में ट्रैक और इसके निर्माण के बारे में कहाः अधिकांश ट्रैक में टेप लूप होते हैं जो अंदर और बाहर फीके पड़ जाते हैं, जिनमें से कई शास्त्रीय संगीत के प्रदर्शन से नमूने लिए जाते हैं। जिन कार्यों की विशेष रूप से पहचान की गई है, उनमें वॉन विलियम्स मोटेट ओ क्लैप योर हैंड्स शामिल है, जो सिबेलियस के सिम्फनी नंबर से अंतिम राग है। 7, और शूमन के सिम्फोनिक अध्ययन का उल्टा समापन। अन्य लूपों में "ए डे इन द लाइफ" के वायलिन शामिल हैं, और जॉर्ज मार्टिन कहते हैं "ज्योफ, लाल बत्ती लगा दो"। फरीद अल-अतराश के अरबी गीत "अवल हमसा" का हिस्सा 7 मिनट के निशान के तुरंत बाद शामिल किया गया है। अज्ञात ओपेरेटिक प्रदर्शनों के लूप, बैकवर्ड मेलोट्रॉन, वायलिन और ध्वनि प्रभाव, एक ओबो/फ्रेंच हॉर्न युगल, ई मेजर की कुंजी में एक रिवर्स इलेक्ट्रिक गिटार, जोरदार झांझ और ई-फ्लैट मेजर की कुंजी में एक रिवर्स स्ट्रिंग चौकड़ी भी हैं। "रिवोल्यूशन 1" के अप्रयुक्त कोडा के कुछ हिस्सों को ट्रैक के दौरान कई बार संक्षिप्त रूप से सुना जा सकता है, विशेष रूप से लेनन की "सही" और "ठीक है" की चिल्लाहट, अंत के पास एक लंबे हिस्से में नग्न होने के बारे में ओनो के प्रवचन को दिखाया गया है। लेनन और हैरिसन द्वारा पढ़े गए यादृच्छिक गद्य के खंडों को पूरे समय प्रमुखता से सुना जाता है, साथ ही कई ध्वनि प्रभाव जैसे हँसी, एक कूइंग बेबी, भीड़ का शोर, कांच तोड़ना, कार के हॉर्न, तेज आग और गोलियाँ। कुछ ध्वनियाँ स्टॉक ध्वनि प्रभावों के इलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स एल्बम से ली गई थीं। यह टुकड़ा अमेरिकी फुटबॉल मंत्रों की रिकॉर्डिंग के साथ समाप्त होता है ("उस पंक्ति को पकड़ो! उस लात को रोकें! ")। कुल मिलाकर, अंतिम मिश्रण में कम से कम 45 अलग-अलग ध्वनि स्रोत शामिल हैं। एल्बम अनुक्रमण और रिलीज़ एल्बम द बीटल्स के लिए मास्टर टेप के संकलन और अनुक्रमण के दौरान, पिछले गीत ("क्राई बेबी क्राई") और "रिवोल्यूशन 9" के बीच दो असंबंधित खंड शामिल किए गए थे। पहला गीत "कैन यू टेक मी बैक" पंक्ति पर आधारित एक गीत का एक टुकड़ा था, जो मैककार्टनी द्वारा गाया गया एक आशुरचना था जिसे "आई विल" के टेक के बीच रिकॉर्ड किया गया था। दूसरा स्टूडियो नियंत्रण कक्ष से थोड़ी सी बातचीत थी जहाँ एलिस्टेयर टेलर ने मार्टिन से क्लैरेट की एक बोतल नहीं लाने के लिए माफी मांगी, और फिर उसे "चुटीला कुत्ता" कहा। "रिवोल्यूशन 9" को डबल एल. पी. के साइड फोर पर उपान्त गीत के रूप में जारी किया गया था। "क्राई बेबी क्राई" से "रिवोल्यूशन 9" तक के अनुक्रम में कोई अंतराल नहीं होने के कारण, एल्बम के विभिन्न पुनः प्रकाशनों के बीच ट्रैक विभाजन का बिंदु भिन्न है। कुछ संस्करण वार्तालाप को "क्राई बेबी क्राई" के अंत में रखते हैं, जिसके परिणामस्वरूप "क्रांति 9" के लिए 8ः13 की लंबाई होती है, जबकि अन्य 8ः22 की ट्रैक लंबाई के लिए वार्तालाप के साथ "क्रांति 9" शुरू करते हैं। बाद में सीडी और डिजिटल रिलीज में "क्रांति 9" की शुरुआत में बातचीत होती है। "क्रांति 9" की असामान्य प्रकृति ने विचारों की एक विस्तृत श्रृंखला को जन्म दिया। लेविसॉन ने इसके जारी होने पर सार्वजनिक प्रतिक्रिया को संक्षेप में प्रस्तुत करते हुए कहा, "अधिकांश श्रोता इसे पूरी तरह से नापसंद करते हैं, समर्पित प्रशंसक इसे समझने की कोशिश कर रहे हैं।" संगीत समीक्षक रॉबर्ट क्रिस्टगाउ और जॉन पिकारेला ने इसे "एक उत्कृष्ट कृति-विरोधी" कहा और टिप्पणी की कि, वास्तव में, "आधिकारिक तौर पर द बीटल्स नामक एक एल्बम के आठ मिनट के लिए, कोई बीटल्स नहीं थे।" व्हाइट एल्बम की अपनी-अपनी समीक्षाओं में, मेलोडी मेकर के एलन वॉल्श ने ट्रैक को "शोर, उबाऊ और अर्थहीन" कहा, जबकि एन. एम. ई. के एलन स्मिथ ने इसे "पुराने कोडस्वालॉप का एक दिखावा टुकड़ा. मूर्ख अपरिपक्वता का एक टुकड़ा और अपनी निर्विवाद प्रतिभा के साथ-साथ एल्बम पर एक धब्बा" के रूप में उपहास किया। जान वेनर अधिक पूरक थे, उन्होंने रोलिंग स्टोन में लिखा कि "क्रांति 9" "खूबसूरती से व्यवस्थित" थी और "क्रांति 1" की तुलना में इसका अधिक राजनीतिक प्रभाव था। इयान मैकडोनाल्ड ने टिप्पणी की कि "क्रांति 9" ने युग के क्रांतिकारी व्यवधानों और उनके नतीजों को जन्म दिया, और इस प्रकार सांस्कृतिक रूप से "बीटल्स द्वारा किए गए सबसे महत्वपूर्ण कृत्यों में से एक" के साथ-साथ "दुनिया की सबसे व्यापक रूप से वितरित अवांट-गार्डे कलाकृति" थी। हाल की समीक्षाओं के बीच, रॉब शेफ़ील्ड ने द न्यू रोलिंग स्टोन एल्बम गाइड में लिखा कि यह "न्यायसंगत रूप से बदनाम" था, लेकिन "हनी पाई" या "येर ब्लूज़" से अधिक मजेदार था। पिचफोर्क के मार्क रिचर्डसन ने टिप्पणी की कि "दुनिया के सबसे बड़े पॉप बैंड ने लाखों प्रशंसकों को वास्तव में महान और निश्चित रूप से डराने वाली अवांट-गार्डे कला से परिचित कराया।" डेविड क्वांटिक ने 2002 में लिखते हुए इसी तरह इसे "लगभग एक चौथाई सदी के बाद, एक रॉक रिकॉर्ड को अपने चरमोत्कर्ष पर लाने वाला अब तक का सबसे कट्टरपंथी और अभिनव ट्रैक" के रूप में वर्णित किया। उन्होंने आगे कहा कि, बीटल्स की लोकप्रियता को देखते हुए यह सुनिश्चित किया गया कि दुनिया भर के लाखों घरों में एक अवांट-गार्डे रिकॉर्डिंग पाई गईः "रिकॉर्ड किए गए संगीत के इतिहास में कोई भी इतने सारे लोगों को इस तरह के चरम संगीत से परिचित कराने में इतना सफल नहीं रहा है, जिनमें से अधिकांश, निश्चित रूप से, 'क्रांति 9' को कभी नहीं सुनने की पूरी कोशिश करेंगे। जो लोग इसे सुनते हैं वे आमतौर पर पाते हैं कि यह न केवल बार-बार बजाने के लिए पुरस्कृत करता है, बल्कि यह व्हाइट एल्बम के अन्य गानों को भी एक मुक्का टोपी में बदल देता है। 2003 में, मार्क पेट्रेस ने कहा कि "क्रांति 9" "बीटल्स द्वारा अब तक बनाए गए संगीत का सबसे अलोकप्रिय टुकड़ा" बना रहा, फिर भी यह उनकी "सबसे असाधारण [रिकॉर्डिंग]" भी थी। व्याख्या लेनन ने कहा कि वह "ध्वनि में क्रांति की तस्वीर बना रहे थे", लेकिन उन्होंने गलती से इसे "क्रांति विरोधी" बना दिया था। गीत के अपने विश्लेषण में, मैकडोनाल्ड को संदेह था कि लेनन ने इस रचना की अवधारणा सामान्य अर्थों में एक क्रांति का प्रतिनिधित्व करने के रूप में की थी, बल्कि प्रत्येक श्रोता के उद्देश्य से "बुद्धि के गढ़ पर एक संवेदी हमलाः सिर में एक क्रांति" के रूप में की थी। मैकडोनाल्ड ने यह भी नोट किया कि संरचना चेतना और जागरूकता की गुणवत्ता के अंतर्निहित विषयों के साथ एक "अर्ध-जागृत, चैनल-होपिंग" मानसिक स्थिति का सुझाव देती है। अन्य लोगों ने इस टुकड़े को "दुःस्वप्न कल्पना" को ध्वनि में बदलने के लेनन के प्रयास और "एक आत्मकथात्मक ध्वनि परिदृश्य" के रूप में वर्णित किया है। रिकॉर्डिंग में प्रदर्शित "नंबर नाइन" के लूप ने पॉल मैककार्टनी की मृत्यु की किंवदंती को बढ़ावा दिया जब यह बताया गया कि यह पीछे की ओर बजाने पर "टर्न मी ऑन, डेड मैन" जैसा लगता है। 2 दिसंबर 1968 को अपने घर पर आयोजित एक साक्षात्कार में, लेनन से पूछा गया था कि क्या "क्रांति 9" मृत्यु के बारे में थी, क्योंकि साक्षात्कारकर्ता को ऐसा ही लगता था। लेनन ने जवाब दियाः "ठीक है, तो फिर, जब आपने इसे सुना। इसे किसी और दिन सुनें। सूरज में। बाहर। और देखें कि क्या यह मौत के बारे में है। उन्होंने आगे कहा, "यह विशेष रूप से किसी चीज के बारे में नहीं है। यह ध्वनियों का एक समूह है, जैसे कि सड़क पर चलना ध्वनियों का एक समूह है। और मैंने बस एक पल का समय लिया, और इसे डिस्क पर डाल दिया, और यह उसी के बारे में है। यह शायद एक क्रांति की आवाज़ के साथ किया गया था. इसलिए इसके पीछे अस्पष्ट कहानी है। लेकिन इसके अलावा, यह केवल ध्वनियों का एक समूह है। साक्षात्कार और गवाही के आधार पर, अभियोजक विंसेंट बुग्लियोसी ने जोर देकर कहा कि चार्ल्स मैनसन का मानना था कि एल्बम द बीटल्स के कई गीतों में एक आसन्न सर्वनाशकारी दौड़ युद्ध की उनकी भविष्यवाणी की पुष्टि करने वाले संदर्भ हैं, एक परिदृश्य जिसे "हेल्टर स्केल्टर" कहा जाता है। ग्रेग जैकबसन के अनुसार, मैनसन ने किसी भी अन्य एल्बम ट्रैक की तुलना में "रिवोल्यूशन 9" का अधिक बार उल्लेख किया, और उन्होंने इसे बुक ऑफ रिविलेशन के अध्याय 9 के समानांतर के रूप में व्याख्या की। मैनसन ने इस टुकड़े को आने वाली श्वेत-श्याम क्रांति की ध्वनि में एक चित्रण के रूप में देखा। उन्होंने लेनन की "ठीक है!" की विकृत चीखों को गलत सुना। "क्रांति 9" के भीतर "उठो!" के आदेश के रूप में। अपने मुकदमे से पहले संगीत पत्रकार डेविड डाल्टन से बात करते हुए, मैनसन ने हैरिसन के व्हाइट एल्बम ट्रैक "पिग्गीज़" को बंद करने वाले जानवरों के शोर और एक समान ध्वनि के बीच समानताओं को आकर्षित किया, जिसके बाद मशीन-गन फायर, जो "क्रांति 9" में दिखाई देता है। पर्सनल जॉन लेनन-स्पोकन वोकल्स, टेप लूप्स, साउंड इफेक्ट्स, पियानो, मेलोट्रॉन, झांझ, चिल्लाना, जॉर्ज हैरिसन-स्पोकन वोकल्स, टेप लूप्स, साउंड इफेक्ट्स, इलेक्ट्रिक गिटार योको ओनो-स्पोकन वोकल्स, टेप लूप्स, साउंड इफेक्ट्स जॉर्ज मार्टिन-स्पोकन वोकल्स एलिस्टेयर टेलर-स्पोकन वोकल्स इसके अलावा, मैककार्टनी और स्टार ने विस्तारित "रिवोल्यूशन" कोडा पर प्रदर्शन किया, जिसके तत्वों का उपयोग "रिवोल्यूशन 9" में बीच-बीच में किया गया था। कवर संस्करण कर्ट हॉफमैन के बैंड ऑफ वीड्स ने 1992 के एल्बम लाइव एट द निटिंग फैक्ट्रीः डाउनटाउन डज़ द बीटल्स (निटिंग फैक्ट्री रिकॉर्ड्स) पर "क्रांति #9" का प्रदर्शन किया। जैम बैंड फिश ने अपने हैलोवीन 1994 संगीत कार्यक्रम में "क्रांति 9" (द बीटल्स के लगभग सभी गीतों के साथ) का प्रदर्शन किया जो 2002 में लाइव फिश वॉल्यूम 13 के रूप में जारी किया गया था। (बैंड के सदस्य जॉन फिशमैन "यदि आप नग्न हो जाते हैं" पंक्ति के बाद मंच के पार चले गए।) ऑस्ट्रेलियाई डांस रॉक बैंड डेफ एफएक्स ने अपने 1996 के एल्बम माजिक के लिए एक संस्करण रिकॉर्ड किया। लिटिल फ्योडोर ने 1987 में एक कवर रिकॉर्ड किया और 2000 में इसे एक सीडी एकल के रूप में जारी किया। शाजम ने रिवोल्यूशन #9 का एक कवर संस्करण रिकॉर्ड किया जो 2000 में रिलीज़ हुए उनके मिनी-एल्बम "रेव9" पर अंतिम ट्रैक के रूप में दिखाई देता है। 2008 में, समकालीन शास्त्रीय कक्ष समूह अलार्म विल साउंड ने "क्रांति 9" के एक आर्केस्ट्रा पुनः निर्माण का प्रतिलेखन किया, जिसे उन्होंने दौरे पर प्रस्तुत किया। इसके अलावा 2008 में, समकालीन जैज़ तिकड़ी द नील काउली ट्रायो ने मोजो पत्रिका के लिए "क्रांति 9" और "क्रांति" दोनों को रिकॉर्ड किया। "क्रांति 9" ने पंक समूह संयुक्त राष्ट्र ("संकल्प 9") और रॉक बैंड मर्लिन मैनसन ("रहस्योद्घाटन #9") के गीतों को भी प्रेरित किया है। इसने व्हाइट ज़ोंबी के "रियल सॉल्यूशन #9" को भी प्रेरित किया, जिसमें प्राइम टाइम लाइव साक्षात्कार के नमूने शामिल हैं जो डायने सॉयर ने मैनसन परिवार की सदस्य पेट्रीसिया क्रेनविन्केल के साथ किए थे। उपयोग किए गए नमूने में क्रेनविन्केल को यह कहते हुए सुना जाता हैः "हाँ, मुझे याद है कि वह कह रही थी, मैं पहले ही मर चुका हूँ।" स्किनी पप्पी ने अपने एल्बम लास्ट राइट्स के गीत "लव इन वेन" पर "रिवोल्यूशन #9" के एक उलट मधुर अंश का उल्लेख किया है। नोट्स संदर्भ आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक रिवोल्यूशन 9 की रिकॉर्डिंग बैकवर्ड प्ले किए गए 1968 के गाने द बीटल्स गाने जॉर्ज मार्टिन द्वारा निर्मित गीत रिकॉर्डिंग लेनन-कार्टनी द्वारा लिखित गाने नॉर्दर्न सॉन्ग्स द्वारा प्रकाशित गीत जॉन लेनन द्वारा निर्मित गीत रिकॉर्डिंग जॉन लेनन योको ओनो द्वारा निर्मित गाने प्रयोगात्मक संगीत गाने प्रयोगात्मक संगीत रचनाएं भाषण के नमूनों पर आधारित गाने ध्वनि कोलाज साइकेडेलिक गाने संगीत संयोजन क्रांतियों के बारे में गाने