Spencer Williams Jr.
स्पेंसर विलियम्स (14 जुलाई, 1893-13 दिसंबर, 1969) एक अमेरिकी अभिनेता और फिल्म निर्माता थे। उन्होंने टीवी के द अमोस 'एन' एंडी शो में एंडी की भूमिका निभाई और 1941 की रेस फिल्म द ब्लड ऑफ जीसस सहित फिल्मों का निर्देशन किया। विलियम्स एक अग्रणी अफ्रीकी-अमेरिकी फिल्म निर्माता और निर्देशक थे। विलियम्स (जिन्हें कभी-कभी स्पेंसर विलियम्स जूनियर के रूप में बिल किया जाता था) का जन्म विडालिया, लुइसियाना में हुआ था, जहाँ उनका परिवार मैगनोलिया स्ट्रीट पर रहता था। एक युवा के रूप में, उन्होंने नैचेज़, मिसिसिपी में वार्ड अकादमी में भाग लिया। वह किशोरावस्था में न्यूयॉर्क शहर चले गए और थिएटर इम्प्रेसारियो ऑस्कर हैमरस्टीन के लिए कॉल बॉय के रूप में काम हासिल किया। इस अवधि के दौरान, उन्हें अफ्रीकी अमेरिकी वाडेविल स्टार बर्ट विलियम्स से एक कॉमेडियन के रूप में सलाह मिली। विलियम्स ने मिनेसोटा विश्वविद्यालय में अध्ययन किया और प्रथम विश्व युद्ध के दौरान और उसके बाद अमेरिकी सेना में सेवा की, जो सार्जेंट मेजर के पद तक बढ़ गई। अपनी सैन्य सेवा के दौरान, विलियम्स ने दुनिया की यात्रा की, मेक्सिको में जनरल पर्सिंग के बगलर के रूप में कार्य करते हुए, इससे पहले कि उन्हें शिविर सार्जेंट मेजर के रूप में पदोन्नत किया गया था। 1917 में, विलियम्स को फ्रांस में खुफिया कार्य करने के लिए भेजा गया था। प्रथम विश्व युद्ध के बाद, विलियम्स ने अपना सैन्य करियर जारी रखा; वह एक ऐसी इकाई का हिस्सा थे जिसका काम दक्षिण-पश्चिमी संयुक्त राज्य के लिए युद्ध की योजना बनाना था, अगर कभी उनकी आवश्यकता हो सकती है। वे 1923 में हॉलीवुड पहुंचे और फिल्मों के साथ उनकी भागीदारी ऑक्टेवस रॉय कोहेन के कार्यों में सहायता करने से शुरू हुई। विलियम्स ने चलचित्रों में छोटी भूमिकाएँ निभाईं, जिनमें 1928 की बस्टर कीटन फिल्म स्टीमबोट बिल, जूनियर का एक हिस्सा भी शामिल था। 1926 में एक छोटी अवधि के अलावा कैलिफोर्निया पहुंचने के बाद उन्हें स्थिर काम मिला, जहां उनके लिए कोई भूमिका नहीं थी; फिर वे एक आप्रवासन अधिकारी के रूप में काम करने चले गए। 1927 में, विलियम्स फर्स्ट नेशनल स्टूडियो के लिए काम कर रहे थे, जो द रिवर नामक एक फिल्म के लिए फुटेज शूट करने के लिए पुखराज, एरिज़ोना जा रहे थे। 1929 में, विलियम्स को निर्माता अल क्रिस्टी द्वारा सभी अश्वेत कलाकारों के साथ दो-रील कॉमेडी फिल्मों की एक श्रृंखला के लिए संवाद बनाने के लिए काम पर रखा गया था। विलियम्स ने क्रिस्टी का विश्वास प्राप्त किया और अंततः उन्हें द मेलानचोली डेम बनाने की जिम्मेदारी नियुक्त की गई। इस फिल्म को पहली ब्लैक टॉकी माना जाता है। जिन फिल्मों में नस्लीय रूढ़ियों पर खेला गया और व्याकरणिक रूप से प्रताड़ित संवाद का उपयोग किया गया, उनमें द फ्रेमिंग ऑफ द श्रू, द लेडी फेयर, मेलानचोली डेम, (पहले पैरामाउंट सभी अफ्रीकी-अमेरिकी कलाकार "टॉकी"), म्यूजिक हैथ चार्म्स और ऑफ्ट इन द सिली नाइट शामिल थे। विलियम्स क्रिस्टीज में कई टोपियाँ पहनते थे; वे एक ध्वनि तकनीशियन थे, उन्होंने कई पटकथाएँ लिखीं और कई फिल्मों के लिए सहायक निर्देशक थे। उन्हें ग्लोरिया स्वानसन की क्वीन केली (1928) के लिए अफ्रीकी-अमेरिकियों को कास्ट करने के लिए भी काम पर रखा गया था और उसी वर्ष उन्होंने टॉकी लघु फिल्म हॉट बिस्किट्स का निर्माण किया, जिसे उन्होंने लिखा और निर्देशित किया। विलियम्स ने कोलंबिया के लिए उनकी अफ्रीका स्पीक्स रिकॉर्डिंग के पर्यवेक्षक के रूप में भी कुछ काम किया। विलियम्स थिएटर प्रस्तुतियों में भी सक्रिय थीं, जिन्होंने 1929 में लुलु बेले के सभी अफ्रीकी-अमेरिकी संस्करण में भूमिका निभाई थी। अवसाद के दबाव के साथ-साथ ब्लैक शॉर्ट फिल्मों की घटती मांग के कारण, विलियम्स और क्रिस्टी अलग हो गए। विलियम्स ने अवसाद के वर्षों के दौरान रोजगार के लिए संघर्ष किया और केवल कभी-कभी उन्हें छोटी भूमिकाओं में लिया जाता था। फिल्मों में वार्नर ब्रदर्स की गैंगस्टर फिल्म द पब्लिक एनिमी (1931) में एक संक्षिप्त उपस्थिति शामिल थी जिसमें उन्हें बिना किसी श्रेय के दिखाया गया था। 1931 तक, विलियम्स और एक साथी ने अपनी खुद की फिल्म और न्यूज़रील कंपनी की स्थापना की थी जिसे लिंकन टॉकिंग पिक्चर्स कंपनी कहा जाता था। कंपनी स्व-वित्तपोषित थी। विलियम्स, जिन्हें ध्वनि प्रौद्योगिकी का अनुभव था, ने अपने नए उद्यम के लिए एक ध्वनि ट्रक सहित उपकरण का निर्माण किया। 1930 के दशक के दौरान, विलियम्स ने रेस फिल्मों में छोटी भूमिकाएँ हासिल कीं, कम बजट की एक शैली, सभी काले कलाकारों के साथ स्वतंत्र रूप से निर्मित फिल्में जो पूरी तरह से नस्लीय रूप से अलग सिनेमाघरों में प्रदर्शनी के लिए बनाई गई थीं। विलियम्स ने रेस फिल्म निर्माण के लिए दो पटकथाएं भी बनाईः पश्चिमी फिल्म हार्लेम राइड्स द रेंज और हॉरर-कॉमेडी सन ऑफ इंगागी, दोनों 1939 में रिलीज़ हुईं। महामंदी के दौरान शो व्यवसाय से तीन साल के अंतराल के बाद, विलियम्स ने फिर से काम ढूंढना शुरू कर दिया। उन्हें 1938 और 1940 के वर्षों के बीच जेड बुएल की ब्लैक वेस्टर्न में लिया गया था। उन्होंने हार्लेम ऑन द प्रेयरी (1937), टू-गन मैन फ्रॉम हार्लेम (1938), द ब्रोंज बकारू (1939) और हार्लेम राइड्स द रेंज (1939) जैसे काले पश्चिमी फिल्मों में चरित्र भूमिकाएँ निभाईं। विलियम्स को काम पर रखने का ब्युएल का विचार अपने प्रदर्शन कौशल से दर्शकों को आकर्षित करने की उनकी क्षमता के इर्द-गिर्द घूमता था। इन फिल्मों में विलियम्स की भागीदारी ने उन्हें अश्वेत फिल्म शैली में सीखने का एक मूल्यवान अनुभव दिया। हालाँकि इन फिल्मों को उनकी रचना में अपरिष्कृत फिल्में माना जाता था, विलियम्स को यहाँ-वहाँ निर्देशन शुरू करने का अवसर मिला, भले ही उनका नियंत्रण कम था। अल्फ्रेड एन. सैक, जिनके सैन एंटोनियो, बाद में डलास, टेक्सास स्थित कंपनी सैक एम्यूजमेंट एंटरप्राइजेज ने रेस फिल्मों का निर्माण और वितरण किया, सन ऑफ इंगागी के लिए विलियम्स की पटकथा से प्रभावित हुए और उन्हें एक फीचर फिल्म लिखने और निर्देशित करने का अवसर दिया। उस समय, एकमात्र अफ्रीकी अमेरिकी फिल्म निर्माता स्व-वित्तपोषित लेखक/निर्देशक/निर्माता ऑस्कर मिशेऑक्स थे। एक फिल्म निर्माण कंपनी होने के अलावा, सैक की रुचि सिनेमाघरों में भी थी। उनके उद्यमों के लिए उनके पास एक से अधिक नाम थे; उन्हें सैक आकर्षण और हार्लेमवुड स्टूडियो के रूप में भी जाना जाता था। सैक ने अपनी कंपनी के विभिन्न नामों के तहत फिल्मों का निर्माण किया। अपने स्वयं के फिल्म प्रोजेक्टर के साथ, विलियम्स ने दक्षिणी अमेरिका की यात्रा शुरू की, जहाँ उन्होंने दर्शकों को अपनी फिल्में दिखाना शुरू किया। इस दौरान उनकी मुलाकात विलियम एच. कीर से हुई, जो उसी सर्किट में फिल्में दिखा रहे थे। दोनों ने एक साझेदारी बनाई और कुछ चलचित्रों का निर्माण किया, सेना वायु सेना के लिए प्रशिक्षण फिल्मों के साथ-साथ तुलसा, ओक्लाहोमा के कैथोलिक डायोसिस के लिए एक फिल्म भी बनाई। द ब्लड ऑफ जीसस विलियम्स की परिणामी फिल्म, द ब्लड ऑफ जीसस (1941), का निर्माण उनकी अपनी कंपनी, एमेग्रो द्वारा 5,000 डॉलर के बजट पर गैर-पेशेवर अभिनेताओं का उपयोग करके किया गया था। यह उनकी निर्देशित पहली फिल्म थी और विलियम्स ने इसकी पटकथा भी लिखी थी। एक मरती हुई ईसाई महिला की आत्मा के लिए संघर्ष के बारे में एक धार्मिक कल्पना, यह फिल्म एक बड़ी व्यावसायिक सफलता थी। सैक ने घोषणा की कि द ब्लड ऑफ जीसस "संभवतः अब तक की सबसे सफल" रेस फिल्म थी, और विलियम्स को सैक एम्यूजमेंट एंटरप्राइजेज के लिए अतिरिक्त फिल्मों का निर्देशन करने के लिए आमंत्रित किया गया था। निर्माताओं को फिल्म के तकनीकी पहलुओं के साथ समस्याओं का सामना करना पड़ा। इन मुद्दों के बावजूद, विलियम्स ने कैमरा, विशेष प्रभाव और प्रतीकवाद में मदद करने के लिए अपनी विशेषज्ञता का उपयोग किया। फिल्म में उन्होंने जिन विषयों का उपयोग किया, उन्होंने फिल्म को प्रशंसा प्राप्त करने में मदद की। प्रोटेस्टेंटवाद और दक्षिणी बैपटिस्ट सहित धार्मिक विषयों ने कथा को रेखांकित करने में मदद की। द ब्लड ऑफ जीसस की सफलता के बावजूद, विलियम्स की अगली फिल्म को एक महाकाव्य विफलता माना गया और कुछ लोगों ने इसे देखा। एक युद्धकालीन नाटक बनाने के प्रयास के परिणामस्वरूप फिल्म मार्चिंग ऑन! बनी। (1943)। द्वितीय विश्व युद्ध की पृष्ठभूमि पर आधारित यह फिल्म बुरी तरह से बनाई गई थी और इसे सेना द्वारा वित्तपोषित फिल्म द नेग्रो सोल्जर (1944) की छाया में छोड़ दिया गया था। मार्चिंग ऑन में देखी गई अधिकांश कथा प्रथम विश्व युद्ध के दौरान सेना में विलियम के अपने समय से प्रभावित थी। एक असमान और रूचिकर कथानक के कारण फिल्म को एक मूर्खतापूर्ण फिल्म के रूप में देखा गया और यह उस सामाजिक स्वीकृति को प्राप्त करने में असमर्थ थी जिसकी विलियम्स को उम्मीद थी कि यह इसे प्राप्त करेगी। विलियम्स की अगली फिल्म, गो डाउन डेथ (1944) को विलियम्स द्वारा बनाई गई सर्वश्रेष्ठ समग्र आदिम फिल्म के रूप में द ब्लड ऑफ जीसस के बराबर माना जाता है। उस फिल्म की तरह, विलियम्स ने फिल्म का निर्देशन किया, पटकथा लिखी और फिल्म में अभिनय किया। उन्होंने पटकथा की कहानी के लिए कवि जेम्स वेल्डन जॉनसन द्वारा लिखित इसी नाम की कहानी से प्रेरणा प्राप्त की। उनकी सबसे सफल फिल्मों के बाद के वर्षों और आमोस 'एन' एंडी के साथ उनकी मुख्यधारा की सफलता से पहले के वर्षों ने विलियम्स को एक और करियर में पाया। अपने आदिम प्रारूप में फिल्म बनाना जारी रखने के बजाय, उन्होंने मुख्यधारा के हॉलीवुड सम्मेलनों का पालन करने की कोशिश करना शुरू कर दिया। विलियम्स के फिल्म उद्योग में अनुरूप होने के प्रयासों ने वास्तव में उनकी कहानियों और उनकी अन्यथा मूल फिल्मों को उलझाना शुरू कर दिया। अगले छह वर्षों में, विलियम्स ने ब्रदर मार्टिनः सर्वेंट ऑफ जीसस (1942), मार्चिंग ऑन! का निर्देशन किया। (1943), गो डाउन डेथ (1944), ऑफ वन ब्लड (1944), डर्टी गर्टी फ्रॉम हार्लेम यू. एस. ए. (1946), द गर्ल इन रूम 20 (1946), बील स्ट्रीट मामा (1947) और ज्यूक ज्वाइंट (1947)। डलास में दस साल काम करने के बाद, विलियम्स 1950 में हॉलीवुड लौट आए। ज्यूक ज्वाइंट के निर्माण के बाद, विलियम्स तुलसा, ओक्लाहोमा में स्थानांतरित हो गए, जहाँ वे अमेरिकन बिजनेस एंड इंडस्ट्रियल कॉलेज की स्थापना में अमोस टी. हॉल में शामिल हो गए। आमोस 'एन' एंडी के साथ अपनी भागीदारी से पहले, विलियम्स अफ्रीकी-अमेरिकी दर्शकों के बीच बेहद लोकप्रिय थे। अमेरिकी रेडियो कॉमेडियन फ्रीमैन गोस्डेन और चार्ल्स कोरेल, जिन्होंने विलियम्स को एंडी के रूप में कास्ट किया, यह दावा करने में सक्षम थे कि वे ही थे जिन्होंने विलियम्स को पाया और उन्हें सुर्खियों में आने का मौका दिया क्योंकि वे श्वेत दर्शकों के बीच लगभग अज्ञात थे। 1948 में, गोस्डेन और कोरेल अपने लंबे समय से चल रहे कॉमेडी कार्यक्रम एमोस 'एन एंडी को टेलीविजन पर ले जाने की योजना बना रहे थे। यह कार्यक्रम न्यूयॉर्क शहर के हार्लेम खंड में अफ्रीकी अमेरिकियों के एक समूह के दुस्साहस पर केंद्रित था। गोस्डेन और कोरेल सफेद थे, लेकिन नस्लीय रूप से रूढ़िवादी भाषण पैटर्न का उपयोग करते हुए काले मुख्य पात्रों की भूमिका निभाई। उन्होंने पहले 1930 की फिल्म चेक एंड डबल चेक के लिए ब्लैकफेस मेकअप में भूमिकाएँ निभाई थीं, लेकिन टेलीविजन संस्करण में एक अफ्रीकी अमेरिकी कलाकार का उपयोग किया गया था। गोस्डेन और कोरेल ने आमोस एन एंडी के टेलीविजन संस्करण को लेने के लिए एक व्यापक राष्ट्रीय प्रतिभा खोज का संचालन किया। खोज की खबर तुलसा तक पहुंची, जहाँ विलियम्स को एक स्थानीय रेडियो स्टेशन द्वारा खोजा गया था जो रेस फिल्मों में उनके पिछले काम से अवगत था। एक कैथोलिक पादरी, जो एक रेडियो श्रोता और एक दोस्त था, विलियम्स के ठिकाने की कुंजी था। वह तुलसा में दिग्गजों के लिए एक व्यावसायिक विद्यालय के प्रमुख के रूप में काम कर रहे थे जब कास्टिंग कॉल बाहर चला गया। विलियम्स ने गोस्डेन और कोरेल के लिए सफलतापूर्वक ऑडिशन दिया, और उन्हें एंड्रयू एच. ब्राउन के रूप में लिया गया। विलियम्स के साथ न्यूयॉर्क थिएटर अभिनेता एल्विन चाइल्ड्रेस, जिन्हें आमोस के रूप में लिया गया था, और वाडेविल कॉमेडियन टिम मूर, जिन्हें उनके दोस्त जॉर्ज "किंगफिश" स्टीवंस के रूप में लिया गया था, कलाकारों में शामिल हुए। जब विलियम्स ने एंडी की भूमिका को स्वीकार किया, तो वह एक परिचित स्थान पर लौट आए; सीबीएस स्टूडियो क्रिस्टी स्टूडियो के पूर्व स्थल पर बनाए गए थे। आमोस 'एन' एंडी तक, विलियम्स ने कभी भी टेलीविजन में काम नहीं किया था। आमोस एन एंडी पहला अमेरिकी टेलीविजन कार्यक्रम था जिसमें सभी अश्वेत कलाकार थे, जो 1951 से 1953 तक सी. बी. एस. पर 78 एपिसोड तक चला। हालाँकि, इस कार्यक्रम ने काफी विवाद पैदा कर दिया, जिसमें एन. ए. ए. सी. पी. अपने प्रीमियर को रोकने के लिए एक निषेधाज्ञा प्राप्त करने के लिए संघीय अदालत गया। अगस्त 1953 में, कार्यक्रम के हाल ही में प्रसारित होने के बाद, इसे एक वाडेविल अभिनय में बदलने की योजना थी, जिसमें विलियम्स, मूर और चाइल्ड्रेस ने अपनी टेलीविजन भूमिकाओं को दोहराया। यह ज्ञात नहीं है कि कोई प्रदर्शन हुए थे या नहीं। शो के अपने नेटवर्क रन को पूरा करने के बाद, सीबीएस ने आमोस एन एंडी को स्थानीय अमेरिकी टेलीविजन स्टेशनों को सिंडिकेट किया और कार्यक्रम को अन्य देशों में टेलीविजन नेटवर्क को बेच दिया। इस कार्यक्रम को अंततः 1966 में नागरिक अधिकार समूहों के दबाव में रिलीज़ से हटा लिया गया था, जिसमें कहा गया था कि यह अफ्रीकी अमेरिकी जीवन के बारे में नकारात्मक रूप से विकृत दृष्टिकोण पेश करता है। यह कार्यक्रम 2012 तक राष्ट्रव्यापी टेलीविजन पर फिर से नहीं देखा जाएगा। जब शो अभी भी निर्माण में था, विलियम्स और फ्रीमैन गोस्डेन का एंडी के चित्रण को लेकर टकराव हुआ, गोस्डेन ने विलियम्स को बताया कि उन्हें पता था कि आमोस और एंडी को कैसे बात करनी है। गोस्डेन ने फिर कभी सेट का दौरा नहीं किया। विलियम्स ने टेलीविजन शो के कलाकारों टिम मूर, एल्विन चाइल्ड्रेस और लिलियन रैंडोल्फ और उनके गायकों के साथ 1956 में "द टीवी स्टार्स ऑफ अमोस 'एन' एंडी" के रूप में अमेरिका का दौरा शुरू किया। सीबीएस ने इसे शो और इसके पात्रों के लिए अपने विशिष्टता अधिकारों का उल्लंघन माना; दौरा समय से पहले समाप्त हो गया। विलियम्स, मूर, चाइल्ड्रेस और जॉनी ली ने 1957 में विंडसर, ओंटारियो में एक रात का शो किया, जाहिरा तौर पर बिना किसी कानूनी कार्रवाई के। विलियम्स ने मंच प्रस्तुतियों में काम करने के लिए वापसी की। 1958 में, लॉस एंजिल्स प्रोडक्शन के सिम्पली हेवनली में उनकी भूमिका थी; यह नाटक न्यूयॉर्क में सफल रहा था। उनकी आखिरी श्रेय भूमिका 1962 की इतालवी हॉरर प्रोडक्शन "एल 'ऑरिबिल सेग्रेटो डेल डॉटर हिचकॉक" में एक अस्पताल के ऑर्डरली के रूप में थी। एक बार फिर फिल्म उद्योग में सफलता पाने के अपने असफल प्रयासों के बाद, विलियम्स ने पूरी तरह से सेवानिवृत्त होने का फैसला किया और अपनी पेंशन से जीना शुरू कर दिया जो उन्हें अमेरिकी सेना के साथ अपने समय से मिल रही थी। मृत्यु और विरासत विलियम्स की मृत्यु गुर्दे की बीमारी से 13 दिसंबर, 1969 को लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया के सॉटेल वेटरन्स एडमिनिस्ट्रेशन अस्पताल में हुई। उनके परिवार में उनकी पत्नी यूला थीं। उनकी मृत्यु के समय, समाचार कवरेज पूरी तरह से एक टेलीविजन अभिनेता के रूप में उनके काम पर केंद्रित था, क्योंकि कुछ श्वेत फिल्म देखने वाले उनकी रेस फिल्मों के बारे में जानते थे। विलियम्स के लिए न्यूयॉर्क टाइम्स ने आमोस एन एंडी का हवाला दिया लेकिन एक फिल्म निर्देशक के रूप में उनके काम का कोई उल्लेख नहीं किया। प्रथम विश्व युद्ध के एक दिग्गज, उन्हें लॉस एंजिल्स राष्ट्रीय कब्रिस्तान में दफनाया गया है। जब 2001 में एक स्थानीय समाचार पत्र के लेख के लिए विडालिया, लुइसियाना के दोस्तों और परिवार का साक्षात्कार लिया गया, तो उन्हें एक खुश व्यक्ति के रूप में याद किया गया, जो हमेशा गाते या सीटी बजाते और चुटकुले सुनाते थे। उनके छोटे चचेरे भाइयों ने भी "कैंडी मनी" के लिए उनके साथ उनकी उदारता को याद किया; जैसे कि उन्हें टेलीविजन पर एंडी के रूप में देखा गया था, उनके पास हमेशा अपना सिगार था। 31 मार्च, 2010 को लुइसियाना राज्य ने उसी वर्ष 22 मई को एक समारोह में विलियम्स और संगीतकार विल हैनी को सम्मानित करने के लिए मतदान किया। 1930 और 1940 के दशक की अश्वेत अमेरिकी फिल्म में अग्रणी के रूप में उनके योगदान के बावजूद, विलियम्स को उनकी मृत्यु के बाद लगभग पूरी तरह से भुला दिया गया था। हालांकि आज भी उनकी विरासत को उतनी मान्यता और प्रशंसा नहीं मिलती है जितनी उनके समय में ऑस्कर मिशेक्स जैसे अन्य अश्वेत फिल्म अग्रदूतों को मिली थी, विलियम्स को इस अवधि के दौरान फिल्म उद्योग में शामिल कुछ सफल अश्वेत अमेरिकियों में से एक माना जाता था। एक फिल्म निर्देशक के रूप में विलियम्स के काम के लिए मान्यता उनकी मृत्यु के वर्षों बाद आई, जब फिल्म इतिहासकारों ने रेस फिल्मों को फिर से खोजना शुरू किया। विलियम्स की कुछ फिल्मों को तब तक खोया हुआ माना जाता था जब तक कि वे 1983 में टायलर, टेक्सास के गोदाम में स्थित नहीं थीं। विलियम्स द्वारा निर्देशित एक फिल्म, उनकी 1942 की विशेषता ब्रदर मार्टिनः सर्वेंट ऑफ जीसस, को अभी भी खोया हुआ माना जाता है। कुल सात फिल्में थीं; उन्हें मूल रूप से पूरे दक्षिण में छोटी सभाओं में दिखाया गया था। अधिकांश फिल्म इतिहासकार द ब्लड ऑफ जीसस को एक फिल्म निर्माता के रूप में विलियम्स की शीर्ष उपलब्धि मानते हैं। द न्यूयॉर्क टाइम्स के डेव केहर ने फिल्म को "शानदार" कहा और टाइम पत्रिका ने इसे "रेस पर 25 सबसे महत्वपूर्ण फिल्मों" में गिना। 1991 में, द ब्लड ऑफ जीसस यू. एस. नेशनल फिल्म रजिस्ट्री में जोड़ी जाने वाली पहली रेस फिल्म बन गई। फिल्म समीक्षक आर्मंड व्हाइट ने द ब्लड ऑफ जीसस और गो डाउन डेथ दोनों को "अब तक बनाई गई सबसे आध्यात्मिक रूप से साहसिक फिल्मों में से एक" के रूप में नामित किया। उन्होंने अपनी वृत्तचित्र शैली और दंतकथा जैसी कथाओं के माध्यम से शहरी/देश, ब्लूज़/आध्यात्मिक संगीत द्विभाजन के नैतिक संकट को व्यक्त किया। हालांकि, विलियम्स की फिल्में भी आलोचना का विषय रही हैं। टाइम पत्रिका में लिखते हुए रिचर्ड कॉर्लिस ने कहाः "सौंदर्य की दृष्टि से, विलियम्स का अधिकांश काम निष्क्रिय और निराशाजनक के बीच घूमता है। ज्यूक ज्वाइंट की ग्रामीण कॉमेडी तार्किक है, जैसे कि फिल्म में गर्मी आ गई थी; यहां तक कि उत्तरी टेक्सास के जैज़मैन रेड कैलहौन की विशेषता वाले संगीत दृश्य, हॉलीवुड के उस समय के पसंदीदा काले, स्टेपिन फेचिट के कछुए की गति से आगे बढ़ते हैं। और तकनीकी गड़बड़ियों की भरमार थीः डर्टी गर्टी में देर रात के एक दृश्य में, अभिनेत्री फ्रैंकिन एवरेट एक बेडसाइड लैंप पर क्लिक करती है और पूरी रोशनी आने से पहले स्क्रीन वास्तव में एक पल के लिए काली हो जाती है। फिर भी कम से कम एक विलियम्स फिल्म, उनकी पहली ब्लड ऑफ जीसस (1941), में अपने विषय से मेल खाने के लिए एक भोली भव्यता है। यह भी महसूस किया जाना चाहिए कि विलियम्स अक्सर बहुत कम बजट पर काम करते थे। द ब्लड ऑफ जीसस "को 5,000 डॉलर की लागत से फिल्माया गया था; उस युग की अधिकांश ब्लैक फिल्मों का बजट दोगुना और तिगुना था। विलियम्स ने 1959 में शो व्यवसाय में अपने 55 वर्षों के बारे में एक पुस्तक लिखना शुरू किया। फिल्मोग्राफी विलियम्स को एक अभिनेता और एक निर्देशक दोनों के रूप में श्रेय दिया जाता है। अभिनेता निर्देशक संदर्भ बाहरी लिंक स्पेंसर विलियम्सः रिमेंबरेंस ऑफ एन अर्ली ब्लैक फिल्म पायनियर 1996 वीडियो देखें आमोस 'एन' एंडीः एनाटॉमी ऑफ ए कंट्रोवर्सी वीडियो हुलु गो डाउन, डेथ! स्पेंसर विलियम्स 1944 फिल्म फ्री डाउनलोड एट इंटरनेट आर्काइव द ब्लड ऑफ जीसस स्पेंसर विलियम्स 1941 फिल्म फ्री डाउनलोड एट इंटरनेट आर्काइव 1893 जन्म 1969 मृत्यु लुइसियाना के पुरुष अभिनेता अफ्रीकी-अमेरिकी पुरुष अभिनेता अमेरिकी पुरुष टेलीविजन अभिनेता लोग विडालिया, लुइसियाना के अमेरिकी पुरुष फिल्म अभिनेता संयुक्त राज्य सेना के कर्मी प्रथम विश्व युद्ध के 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष अभिनेता लुइसियाना के फिल्म निर्देशक प्रथम विश्व युद्ध में अफ्रीकी-अमेरिकी संयुक्त राज्य सेना के कर्मी अफ्रीकी-अमेरिकी फिल्म निर्देशक