Six moments musicaux (Rachmaninoff)
सिक्स मोमेंट्स म्यूजिकॉक्स (फ्रेंच में "सिक्स म्यूजिकल मोमेंट्स";), ऑप। 16, अक्टूबर और दिसंबर 1896 के बीच रूसी संगीतकार सर्गेई राचमैनिनॉफ द्वारा रचित एकल पियानो टुकड़ों का एक समूह है। प्रत्येक क्षण संगीत पिछले संगीत युग की विशेषता वाले एक संगीत रूप को पुनः प्रस्तुत करता है। राचमैनिनॉफ के अवतार में जो रूप दिखाई देते हैं, वे हैं रात का गीत, बिना शब्दों के गीत, बार्करोले, गुणी व्यक्ति, और विषय और विविधताएं। अलग-अलग रचनाओं को "सच्चे संगीत कार्यक्रम के रूप में वर्णित किया गया है, जिन्हें एक मंच पर और एक भव्य संगीत कार्यक्रम के साथ सबसे अच्छा प्रस्तुत किया जा रहा है।" हालांकि एक सेट के हिस्से के रूप में रचना की गई है, प्रत्येक टुकड़ा व्यक्तिगत विषयों और मनोदशाओं के साथ एक एकल संगीत कार्यक्रम के रूप में खड़ा है। टुकड़ों में नंबर तीन के अंतिम संस्कार मार्च से लेकर नंबर छह के कैनन तक विभिन्न प्रकार के विषय शामिल हैं, मोमेंट्स म्यूजिकॉक्स दोनों रैचमैनिनॉफ की वापसी और एकल पियानो रचना की क्रांति हैं। एक विशिष्ट प्रदर्शन 30 मिनट तक चलता है। 1941 में एक साक्षात्कार में, राचमैनिनॉफ ने कहा, "जब मैं अपना संगीत लिखते हैं, तो मैं जो करने की कोशिश करता हूं, वह यह है कि जब मैं रचना कर रहा होता हूं तो इसे सरलता से और सीधे मेरे दिल में क्या होता है।" भले ही मोमेंट्स म्यूजिकॉक्स पैसे की कमी के कारण लिखे गए थे, लेकिन ये टुकड़े उस समय तक पियानो रचना के बारे में उनके ज्ञान का सारांश देते हैं। एंडेंटिनो सेट को एक लंबी, चिंतनशील धुन के साथ खोलता है जो तेजी से चरमोत्कर्ष में विकसित होती है। दूसरा टुकड़ा, एलेग्रेटो, सेट में उन कुछ में से पहला है जो पियानो तकनीक में उनकी महारत को प्रकट करता है। एंडांते कैंटाबाइल इसके आसपास के दो टुकड़ों के विपरीत है, जिसे स्पष्ट रूप से "अंतिम संस्कार मार्च" और "विलाप" नाम दिया गया है। प्रेस्टो मधुर तीव्रता के विस्फोट को संश्लेषित करने के लिए फ्रेडरिक चोपिन के प्रस्तावना सहित कई स्रोतों से प्रेरणा लेता है। पाँचवाँ, अडाजियो सोस्टेन्युटो बार्केरोल के रूप में एक राहत है, जो अंतिम मेस्टोसो से पहले है, जो सेट को एक मोटी तीन-भाग की बनावट में बंद कर देता है। पृष्ठभूमि 1896 के अंत तक, 23 वर्षीय राचमैनिनॉफ की वित्तीय स्थिति अनिश्चित थी, इससे पहले की ट्रेन यात्रा में उनके पैसे लूटने से मदद नहीं मिली थी। आर्थिक रूप से और सिम्फनी की उम्मीद करने वालों द्वारा समय के लिए दबाए जाने पर, वह "निर्माण में भाग गए।" 7 दिसंबर को, उन्होंने एक रूसी संगीतकार अलेक्सांद्र ज़ातायेविच को लिखा, जिनसे वे रचना की रचना करने से पहले मिले थे, उन्होंने कहा, "मैं एक निश्चित तारीख तक पैसे पाने के लिए जल्दी करता हूं। यह निरंतर वित्तीय दबाव, एक तरफ, काफी फायदेमंद है. इस महीने की 20 तारीख तक मुझे पियानो के छह टुकड़े लिखने हैं। " राचमैनिनॉफ ने अक्टूबर और दिसंबर 1896 के दौरान सभी छह पूरे किए, और सभी को ज़ातायेविच को समर्पित किया। जल्दबाजी की परिस्थितियों के बावजूद, यह कृति उनकी प्रारंभिक निपुणता का प्रमाण देती है, और उनके भविष्य के कार्यों की गुणवत्ता के लिए एक उदाहरण स्थापित करती है। सिक्स मोमेंट्स म्यूजिकॉक्स एक परिष्कृत काम है जो रैचमैनिनॉफ के पिछले एकल पियानो कार्यों की तुलना में कलाकार पर लंबी अवधि, मोटी बनावट और अधिक गुणी मांगों का है। यह डी माइनर (ऑप.) में अलेक्जेंडर स्क्रिबिन के महत्वपूर्ण इटूड के समान है। 8, नं. 12)-दोनों रचनाओं में, विस्तार उनके संगीत तर्क में सजावटी की तुलना में अधिक कार्यात्मक है। यह यहाँ है, न कि मोर्सिया डी फैंटासी में (ऑप। 3, 1892) या मोर्सियाक्स डी सैलून (ऑप. 10, 1894), कि राचमैनिनॉफ अपने संगीत में अपने स्वयं के वादन के विशिष्ट गुणों को रखते हैं। तीन और पाँच नंबरों में भावुक गीतवाद है, लेकिन अन्य में गुणी तकनीक और संगीत की धारणा वाले पियानोवादक की आवश्यकता होती है। ये रचमैनिनॉफ के करियर के मध्य के दौरान रचित किए गए थे, और आंतरिक आवाज़ों की एक नींव बनाई गई थी जिसे वह अपने प्रस्तावना (ऑप. 23) और एट्यूड्स-टेबलॉक्स (ऑप. 33)। हालाँकि वे आम तौर पर अपने स्वयं के पियानो कार्यों का प्रीमियर देते थे, लेकिन वे इनका प्रदर्शन करने वाले पहले व्यक्ति नहीं थे, और पहले सार्वजनिक प्रदर्शन की तारीख अभी तक निर्धारित नहीं की गई है। सेट का नाम फ्रांज शुबर्ट के छह छोटे पियानो टुकड़ों के संग्रह से प्रेरित है, जिसे सिक्स मोमेंट्स म्यूजिकॉक्स (ऑप. 94, 1828)। रचना 1. एंडेंटिनो, बी माइनर पहले टुकड़े में एक एंडेंटिनो (मध्यम) गति है, जो 113 माप लंबा है, और = 72 पर चिह्नित है। इसे तीन अलग-अलग खंडों में विभाजित किया गया है। पहला सामान्य समय () में एक विषय प्रस्तुत करता है जिसमें बाएं हाथ के लिए एक विशिष्ट रात्रि आकृति होती है। शुबर्ट के फर्स्ट मोमेंट्स म्यूजिकॉक्स में लगभग उसी क्षेत्र में एक मध्य-टुकड़ा विराम आगे शुबर्ट के प्रभाव पर जोर देता है। दूसरे भाग को कोन मोटो (गति के साथ), = 76 पर चिह्नित किया गया है, और प्रति माप () सात चौथाई नोटों के असामान्य विन्यास में पहले विषय का एक परिवर्तन है। यह भाग एक कैडेन्ज़ा में समाप्त होता है। तीसरा खंड विषय के अंतिम संस्करण को प्रस्तुत करता है, फिर से सामान्य समय में, लेकिन अब तक की सबसे तेज गति में, एंडेंटिनो कॉन मोटो, = 84 पर। टुकड़ा एक कोडा में समाप्त होता है जो पहली गति पर लौटता है, और पिछले तीन भागों के कुछ हिस्सों को दोहराता है। यह बी माइनर में एक पूर्ण प्रामाणिक ताल के साथ समाप्त होता है। एंडेंटिनो खेलने के समय (लगभग साढ़े आठ मिनट) के हिसाब से सेट में सबसे लंबा है। इसे एक "सामान्य संकर" के रूप में वर्णित किया गया है, जो रात और विषय और विविधता शैलियों के तत्वों को जोड़ता है। राग रंगीन, सिंकोपेटेड और लंबा है, सभी विशिष्ट तत्व राचमैनिनॉफ अक्सर अपने कार्यों में शामिल करते हैं। इस वजह से, एंडेंटिनो को कभी-कभी ए माइनर ऑफ द मोर्सियाक्स डी सैलून सेट (ऑप. 10, नं. 1, 1894)। हालाँकि, एंडेंटिनो कठिनाइयों के साथ अपने दम पर खड़ा है, जैसे कि एक हाथ में कई वाक्यांशों वाले खंड। 2. एलेग्रेटो, ई माइनर [[फ़ाइलः मोमेंट्स म्यूजिकॉक्स 2.png |thumb |300px |In एलेग्रेटो के खंड दो, गतिशीलता इतनी बार बदलती है कि वे इस टुकड़े में प्रमुख बाधाओं में से एक बन जाते हैं।] दूसरा टुकड़ा, जिसे "चमकदार शोपीस" के रूप में संदर्भित किया जाता है, पहले टुकड़े के गीतात्मक और "वायुमंडलीय" धुन के विपरीत स्थित है। टुकड़ा त्वरित गति एल्लेग्रेटो (जल्दी से) में है, = 92 पर। यह 131 माप लंबा है, जो सभी छह टुकड़ों में से सबसे अधिक है, लेकिन खेलने के समय के मामले में दूसरा सबसे छोटा है, आमतौर पर साढ़े तीन मिनट से अधिक नहीं (सबसे छोटा नंबर चार है)। यह टुकड़ा उन्नीसवीं शताब्दी के एक विशिष्ट एटुडे का प्रतिनिधित्व करता है, जो शैली में फ्रेडरिक चोपिन के एटुडेस (ऑप। 10, 25), तेजी से सेक्सटुपलेट आकृतियों के बीच एक धुन के साथ। यह एक कोडा के साथ सख्त त्रयी रूप में हैः माप 1 और 85 से शुरू होने वाले समान शुरुआत और अंत खंड, और माप 45 से शुरू होने वाला एक विपरीत मध्य खंड। दूसरा खंड गतिशीलता को मौलिक रूप से बदल देता है, लगातार पियानो से फोर्टिसिमो और यहां तक कि स्फोर्जांडो में बदल जाता है। यह, पूरे समय, उतरते हुए आधे कदमों की एक अथक धारा है और एक कैस्केडिंग बाएं हाथ की आकृति है जो चोपिन के रिवोल्यूशनरी एटूड (ऑप. 10, नं. 12, 1831)। टुकड़े को समाप्त करना अडाजियो (आसानी से) में एक धीमा कोडा है जो ई माइनर में एक प्लेगल ताल के साथ बंद होता है। राचमैनिनॉफ ने मार्च 1940 में इस टुकड़े को संशोधित किया, धुन को बदल दिया, लेकिन निरंतर सेक्सटूप्लेट्स को छोड़ दिया, यह साबित करते हुए कि दौड़ती हुई आकृतियाँ साधारण बहादुरी या स्वभाव नहीं हैं। 3. एंडांते कैंटाबाइल, बी माइनर सेट में तीसरे टुकड़े, एक "आत्मनिरीक्षण रेवेरी [दिवास्वप्न]" से नंबर दो के निरंतर लड़खड़ाने से राहत मिलती है। एक "सामान्य संकर" के पिछले चित्रण पर आधारित, इस टुकड़े को बिना शब्दों के गीत और अंतिम संस्कार मार्च शैलियों के बीच एक मिश्रण के रूप में वर्णित किया गया है, जिसे सेट का "सबसे रूसी" टुकड़ा कहा जाता है, जिसमें सोनोरस बास और एक ठोस धुन दोनों शामिल हैं, जो रूसी संगीत की विशेषताएँ हैं। केवल 55 मापों से युक्त, यह टुकड़ा सबसे छोटे में से एक है, लेकिन इसमें लगभग सात मिनट (यदि दोहराया नहीं जाता है तो साढ़े चार) का लंबा खेल समय होता है। इस टुकड़े को तीन भागों के रूप में संरचित किया गया है। पहले और दूसरे खंडों का विषय पूरी तरह से मामूली तिहाई में खेला जाता है, जिसमें बाएं हाथ की खुली पांचवीं और सप्तक की आकृति होती है। तीसरे खंड में एक स्टैकाटो ऑक्टेव बास के साथ मामूली छठे हिस्से में धुन है। प्रारंभिक विषय का विलाप एक स्पष्ट अंतिम संस्कार मार्च में बदल जाता है क्योंकि बाएं हाथ के सप्तक नियमित हो जाते हैं। 4. प्रेस्टो, ई माइनर चौथा टुकड़ा अपने प्रदर्शन की गुणवत्ता में दूसरे के समान है। चौथा टुकड़ा पूरे कर लगाने वाले बाएं हाथ की आकृति में चोपिन के क्रांतिकारी भाषण से समानता का खुलासा करता है। यह टुकड़ा लगभग तीन मिनट की अवधि के साथ 67 माप लंबा है, और सेट की सबसे तेज गति है, प्रेस्टो (त्वरित) = 104 पर, और time.Presto खेलने के मामले में सबसे छोटा काम है जो एक कोडा के साथ त्रयी रूप में है। यह टुकड़ा बाएं हाथ में एक मोटी बनावट के साथ एक फोर्टीसिमो परिचय के साथ शुरू होता है जिसमें रंगीन सेक्सटूप्लेट्स होते हैं। राग एक "उभरता हुआ अर्ध-सैन्य" विचार है, जो बाएं हाथ की आकृति की प्रतिकृतियों के बीच फैला हुआ है, ज्यादातर दो-स्वर राग एक मजबूत एकीकृत तत्व है। मध्य भाग दाहिने हाथ में पियानोसिमो गिरने और बाएं में बढ़ते तराजू की एक संक्षिप्त अवधि है। तीसरे खंड को पीयू विवो (अधिक जीवन) के रूप में चिह्नित किया गया है और इसे परिचय, = 112 से भी तेजी से खेला जाता है। इस बिंदु पर टुकड़ा एक बहुत मोटी बनावट विकसित करता है, जिसमें मूल बाएं हाथ की आकृति दोनों हाथों में अलग-अलग रजिस्टरों में बजाई जाती है। सप्तक को तेजी से बदलने की तकनीक जिसमें एक धुन बजाई जाती है, जिसे कभी-कभी "रजिस्ट्रल डिस्प्लेसमेंट" कहा जाता है, का उपयोग आकृति को अधिक नाटकीय रूप में प्रस्तुत करने के लिए किया जाता है जो अंत की तीव्रता को बढ़ाता है। अंत में, प्रेस्टिसिमो (बहुत तेज़), = 116 में एक कोडा, विषय की एक अंतिम, व्यापक पुनरावृत्ति है जो एक भारी ई माइनर कॉर्ड में समाप्त होती है, जो रैचमैनिनॉफ की घंटी की आवाज़ के साथ व्यस्तता को फिर से बताती है, जो उनके पियानो कॉन्सर्टो नंबर में प्रमुख है। 2 और सी माइनर में प्रस्तावना (ऑप. 3, नहीं। 2)। टुकड़ा धीरज और सटीकता में एक प्रमुख अभ्यास हैः परिचय बाएं हाथ की आकृति में खुलता है जिसके लिए दसवें अंतराल की अवधि की आवश्यकता होती है। इसके अतिरिक्त, सप्तक अंतराल हमेशा तेजी से सेक्सटुपलेट दौड़ने से पहले दिखाई देते हैं, जिससे त्वरित कलाई और हाथ की कार्रवाई आवश्यक हो जाती है। इस काम में रैचमैनिनॉफ द्वारा उपयोग की जाने वाली दोहरी धुनें उद्देश्यपूर्ण रूप से "दोनों हाथों को व्यस्त रखने" के लिए मौजूद हैं, जिससे धुन अस्पष्ट हो जाती है और दाहिने हाथ के लिए इसे पेश करना मुश्किल हो जाता है। यह संकेतित पेडल चिह्नों के साथ सेट में एकमात्र टुकड़ा है। 5. अडाजियो सोस्टेनोटो, डी मेजर यह टुकड़ा एक बार्करोले के रूप के समान है, जो एक लयबद्ध टुपलेट संगत के साथ एक लोक गीत है। इसे खेलने में लगभग पाँच मिनट लगते हैं, और यह 53 माप लंबा होता है, जो माप के मामले में सबसे छोटा होता है। यह एक अडाजियो सोस्टेनोटो (आसानी से निरंतर) = 54 पर है, जिसमें एक सरल राग त्रिभुज रूप में प्रस्तुत किया गया है। किसी भी विलक्षण आकृति या कठिन दौड़ की कमी के कारण, यह गीत संगीत के लिए रैचमैनिनॉफ की क्षमता को प्रदर्शित करता है। यद्यपि टुकड़ा सरल लगता है, मनोदशा को बाएं हाथ में एक साथ संयमित लेकिन गतिशील ट्रिपल आकृतियों को खेलकर बनाए रखा जाना चाहिए। राग, लगातार निलंबित स्वरों के साथ एक राग विन्यास, आवाज देने और सही स्वरों पर सही जोर देने में एक कठिन कार्य बनाता है। इसकी अपेक्षाकृत छोटी मधुर पंक्तियाँ रैचमैनिनॉफ की चरित्रात्मक रूप से लंबी पंक्तियों के सीधे विपरीत हैं, जो वाक्यांशों को बाहर लाने के लिए कम समय देती हैं। 6. मेस्टोसो, सी मेजर सेट में अंतिम टुकड़ा उन्नीसवीं शताब्दी का एक सर्वोत्कृष्ट काम है, और इसे "एपोथोसिस या संघर्ष के समापन" के रूप में वर्णित किया गया है। ऐसा प्रतीत होता है कि यह शूमन के बुंटे ब्लैटर के प्रलुडियम में बनावट से प्रेरित है। इस टुकड़े को एक बार इस रूप में संक्षेपित किया गया थाः इस "तूफानी, उत्तेजित" काम में एक "जोरदार ट्रिपल-डॉटेड मुख्य विषय है और केवल कुछ संक्षिप्त मध्यभाग धुंधली धूप [जो हल्की होती है] तूफान से पहले कि फोर्टीसिसिमो गर्जन वापस आ जाए और अंत में हावी हो जाए"। टुकड़े का वर्णन करने के लिए प्रस्तुत किए गए गहरे रंग की छवि के बावजूद, काम सी मेजर में है, और अंतिम परिणाम अंधेरे की तुलना में अधिक हल्का है, लेकिन उतना विजयी नहीं है जितना कि मेस्टोसो इसे ध्वनि देगा। दूसरे और चौथे टुकड़ों की तरह, छठे नंबर को एक एटुडे के रूप में लिखा जाता है, जिसमें एक दोहरावदार लेकिन तकनीकी रूप से चुनौतीपूर्ण कॉर्डल धुन होती है जो दोनों हाथों में दोगुनी हो जाती है। कुल मिलाकर, इस रचना में तीन अलग-अलग तत्व हैं जो एक साथ बजाए जाते हैंः मुख्य राग, लगातार बत्तीस स्वरों का टूटा हुआ राग और एक अवरोही आठवें स्वर का रूपांकन। गतिशीलता इस टुकड़े में एक बड़ी भूमिका निभाती हैः शुरुआत में चिह्नित फोर्टिसिमो को पूरे पहले खंड में बनाए रखा जाता है, जिसमें मेज़ो फोर्ट के लिए केवल संक्षिप्त विश्राम होता है। मध्य भाग पूरी तरह से नरम होता है, और इसमें महत्वपूर्ण बढ़ते तनाव के साथ दो क्षेत्र होते हैं, जो नाटकीय "गलत शुरुआत" के साथ उपरोक्त "एपोथोसिस प्रभाव" पैदा करते हैं। यहाँ, राचमैनिनॉफ एक कैनोनिक प्रभाव विकसित करने के लिए विषय को विपरीत रूप से जोड़-तोड़ करता है। यह "ट्रिपल काउंटरप्वाइंट. आकार और प्रभाव दोनों में टाइटैनिक है, और आपदा की संभावना में है", इस "निरंतर विस्फोट" में अंतिम चरमोत्कर्ष की प्रतीक्षा करते हुए तनाव का जिक्र करते हुए। कोडा के तुरंत पहले, मोटी बनावट और तोप अचानक गायब हो जाती है और टुकड़ा पियानो बन जाता है। कोडा में प्रवेश करने पर, काम फोर्ट थीम को फिर से शुरू करता है और एक राजसी अंत में मिल जाता है जिसे खेला जाता है fortississimo.Maestoso सेट में सबसे कठिन टुकड़ों में से एक है। पूर्ण प्रतिध्वनित ध्वनि को बनाए रखने के लिए सहनशक्ति और शक्ति की आवश्यकता होती है, जबकि लगातार बत्तीसवीं आकृति पियानोवादक के लिए थका देने वाली हो सकती है। धुन के दो अन्य तत्वों के साथ बिखरे होने के कारण इस टुकड़े के लिए निरंतर गति एक समस्या है। इसके अतिरिक्त, गतिशीलता, ज्यादातर फोर्टे और फोर्टिसिमो, इंगित करते हैं कि सापेक्ष आयतन की एक सटीक दृष्टि आवश्यक है। रचना के हर दूसरे तत्व को प्रबंधित करते हुए इस सटीकता को बनाए रखना और संगीत के रूप में एक ठोस प्रदर्शन को सफलतापूर्वक प्रस्तुत करना सभी के लिए अंतिम चुनौती बनी हुई है। रिसेप्शन द सिक्स मोमेंट्स संगीत को आलोचकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था। उनके लेखन के दौरान सिम्फनी नं। 1, राचमैनिनॉफ एकल पियानो के काम से विचलित थे, और मोमेंट्स को परिपक्व रचना में उनकी वापसी के रूप में माना जाता था। हालांकि क्रांतिकारी और भव्य शैली में, वे उनके शुरुआती कार्यों के आकर्षण को बरकरार रखते हैं, जैसा कि पियानोवादक एलिजाबेथ वोल्फ ने उल्लेख किया हैः "वे उनके शुरुआती कार्यों के विशिष्ट हैं, घने, काउंटरप्वाइंट में समृद्ध, अत्यधिक रंगीन, मार्मिक रूप से राष्ट्रवादी, गहराई से महसूस किए गए, और निश्चित रूप से, पियानोवादक के लिए असाधारण रूप से चुनौतीपूर्ण।" इस काम के बाद के प्रदर्शनों से पता चलता है कि राचमैनिनॉफ ने एक सूक्ष्म लय और जीवन शक्ति को छुपाया था जो लंबे, मधुर वाक्यांशों के तहत उभरा, जिससे एक अविश्वसनीय रूप से जटिल संगीतकार के रूप में उनकी प्रशंसा बढ़ी। क्षण "उत्कृष्ट धुन, अद्भुत हार्मोनिक परिवर्तनों, 'स्वर्गीय संक्षिप्तता' के साथ" प्रतिभा में अंतर्निहित अकथनीय की पुष्टि करने "तक जाते हैं, जबकि" विरोधाभास और विविधता की भावना को बनाए रखते हुए जो प्रत्येक लघुचित्र को उसके दोनों ओर काम के पूरक के रूप में अकेले खड़े होने की अनुमति देता है "। हालाँकि यह अज्ञात है कि इस रचना की वित्तीय प्रतिक्रिया ने उनके चोरी किए गए धन को वापस पा लिया है या नहीं, लेकिन 1897 में उनके दो साल के श्रम के विनाशकारी प्रीमियरः सिम्फनी नं। 1, ऑप. 13, 1895. संदर्भ बाहरी लिंक Piano.ru-शीट संगीत (रूसी में) सर्गेई राचमैनिनॉफ द्वारा एकल पियानो पियानो संगीत के लिए रचनाएँ 1896 रचनाएँ