The Brave Little Toaster
द ब्रेव लिटिल टोस्टर जेरी रीस द्वारा निर्देशित 1987 की एक अमेरिकी स्वतंत्र एनिमेटेड संगीतमय फिल्म है। यह थॉमस एम. डिश के इसी नाम के 1980 के उपन्यास पर आधारित है। फिल्म में डीना ओलिवर, टिमोथी ई. डे, जॉन लोविट्ज़, टिम स्टैक और थर्ल रेवेन्सक्रॉफ्ट हैं, साथ ही वेन काट्ज़, कोलेट सैवेज, फिल हार्टमैन, जो रैंफ्ट और जिम जैकमैन सहायक भूमिकाओं में हैं। यह एक ऐसी दुनिया में स्थापित है जहाँ घरेलू उपकरण और अन्य उपभोक्ता इलेक्ट्रॉनिक्स जीवन में आते हैं, मनुष्यों की उपस्थिति में निर्जीव होने का नाटक करते हैं। कहानी पाँच एंथ्रोपोमोर्फिक घरेलू उपकरणों पर केंद्रित है, जिसमें एक टोस्टर, एक लैंप स्टैंड, एक कंबल, एक रेडियो और एक वैक्यूम क्लीनर शामिल हैं, जो अपने मालिक की तलाश में जाते हैं। फिल्म का निर्माण हाइपरियन पिक्चर्स और द कुशनर-लॉक कंपनी ने किया था। पिक्सार एनिमेशन स्टूडियो के मूल सदस्यों सहित कई कैलआर्ट्स स्नातक इस फिल्म से जुड़े थे। पुस्तक के अधिकार 1982 में वॉल्ट डिज़नी स्टूडियो द्वारा अधिग्रहित किए गए थे। जॉन लैसेटर, जो उस समय डिज्नी में कार्यरत थे, उस पर आधारित एक कंप्यूटर-एनिमेटेड फिल्म करना चाहते थे, लेकिन इसे अस्वीकार कर दिया गया। जबकि फिल्म को एक सीमित नाटकीय रिलीज मिली, द ब्रेव लिटिल टोस्टर को सकारात्मक समीक्षा मिली और यह होम वीडियो पर लोकप्रिय थी। इसके बाद दो सीक्वल आए, 1997 में द ब्रेव लिटिल टोस्टर टू द रेस्क्यू और 1998 में द ब्रेव लिटिल टोस्टर गोज टू मार्स। प्लॉट लकड़ी की एक छोटी सी झोपड़ी में, पांच छोटे बिजली के उपकरण-टोस्टर, रेडियो, "लैम्पी" नाम का एक लैंप स्टैंड, "ब्लैंकी" नाम का एक बिजली का कंबल और "किर्बी" नाम का एक वैक्यूम क्लीनर-रॉब नाम के एक युवा लड़के के लौटने का इंतजार कर रहे हैं जो अपने परिवार के साथ झोपड़ी में छुट्टियां बिताता था, लेकिन परिवार कई वर्षों से नहीं आया है। एक दिन, यह देखकर कि झोपड़ी बिकने वाली है, उपकरण बाहर निकलने का फैसला करते हैं और रॉब को ढूंढते हैं। वे किर्बी को एक रोलिंग ऑफिस की कुर्सी, एक बिजली की पट्टी और एक कार की बैटरी जोड़कर एक अस्थायी वाहन में बदल देते हैं और शहर की ओर निकल जाते हैं। अपनी यात्रा के दौरान, उपकरणों में कई कष्टप्रद रोमांच होते हैं। जब उनकी बैटरी कम हो जाती है, तो समूह रात के लिए एक जंगल में रुक जाता है, जिसमें ब्लैंकी एक तम्बू के रूप में काम करता है। रात के दौरान, एक तूफान ब्लैंकी को पेड़ों पर उड़ा देता है, और लैम्पी बैटरी को रिचार्ज करने के लिए खुद को बिजली की छड़ के रूप में उपयोग करता है। ब्लैंकी को ठीक करने के बाद, उपकरण एक झरने को पार करने की कोशिश करते हैं, लेकिन किर्बी को छोड़कर हर कोई नीचे के गंदे पानी में गिर जाता है। किर्बी गोता लगाता है और दूसरों को बचाता है; लेकिन कुर्सी, पट्टी और बैटरी खो जाने के साथ, समूह विकलांग किर्बी को दलदल से खींचने का सहारा लेता है। वे लगभग तेज़ रेत के एक विशाल दलदल द्वारा निगल लिए जाते हैं, लेकिन एल्मो सेंट पीटर्स द्वारा बचाए जाते हैं, जो उन्हें अपने उपकरणों के पुर्जों की दुकान पर ले जाता है। वहाँ, एल्मो रेडियो के वैक्यूम ट्यूबों को निकालने और बेचने की तैयारी करता है, लेकिन अन्य उपकरण एल्मो को भूत होने का नाटक करके डराते हैं, जिससे वह खुद को बेहोश कर लेता है। बाद में उपकरण दुकान से भाग जाते हैं। इस बीच, रॉब, जो अब एक युवा वयस्क है, अपनी प्रेमिका क्रिस के साथ कॉलेज ले जाने के लिए उपकरणों को लेने के लिए झोपड़ी में जाता है। समूह रॉब के अपार्टमेंट में आता है, लेकिन उसके परिवार के नए उपकरण, रॉब के खुद के बजाय पुराने उपकरणों को लेना चाहते हैं, यह प्रदर्शित करते हैं कि वे कितने अधिक तकनीकी रूप से उन्नत हैं और समूह को अपार्टमेंट से बाहर और एक डंपस्टर में फेंक देते हैं। रॉब और क्रिस खाली हाथ घर लौटते हैं; लेकिन अपार्टमेंट में एक पुराना काला और सफेद टेलीविजन, पांच उपकरणों का एक दोस्त जो पहले उनके साथ कुटीर में रहता था, रॉब और क्रिस को वहाँ जाने और उन्हें खोजने के लिए मनाते हुए, उन उपकरणों के लिए काल्पनिक विज्ञापन बजाता है जहाँ उन्हें ले जाया गया है। जंकयार्ड में, उपकरण निराशा में पड़ जाते हैं, यह मानते हुए कि रॉब को अब उनकी आवश्यकता नहीं है। उन्हें एक बड़े विद्युत चुंबक द्वारा उठाया जाता है, और एक क्रशर द्वारा नष्ट होने वाला होता है, लेकिन रॉब को जंकयार्ड में आते देखने के बाद, वे उम्मीद हासिल करते हैं और चुंबक से बचने का प्रयास करते हैं और खुद को स्थापित करते हैं ताकि रॉब उन्हें ढूंढ ले। हालांकि, चुंबक क्रशर की ओर जाने वाले कन्वेयर बेल्ट पर समूह को अलग करके उनके भागने को विफल कर देता है। रॉब कन्वेयर बेल्ट पर टोस्टर को छोड़कर सभी उपकरणों को देखता है, और उन्हें बचाने का प्रयास करता है, लेकिन चुंबक द्वारा उठाया जाता है, जो उसे और उपकरणों को वापस बेल्ट पर गिरा देता है। टोस्टर क्रशर के गियर में कूद जाता है, रॉब और अन्य लोगों को चपटा करने से ठीक पहले क्रशर को रोक देता है, लेकिन इस प्रक्रिया में वह बुरी तरह से क्षतिग्रस्त हो जाता है। वापस अपार्टमेंट में, रॉब टोस्टर की मरम्मत करता है, और वह और क्रिस सभी पाँच उपकरणों के साथ कॉलेज के लिए रवाना होते हैं। आवाज ने डीना ओलिवर को टोस्टर के रूप में कास्ट किया, जो एक पॉप-अप टू-स्लाइस टोस्टर है जो छोटे विद्युत उपकरणों के समूह का नेता है। टोस्टर साहसी, बुद्धिमान, दयालु, विचारशील और गर्मजोशी वाला होता है, और वह वह होता है जो उपकरणों के मास्टर रॉब का पता लगाने के लिए यात्रा पर जाने का विचार तैयार करता है। जबकि एक अभिनेत्री द्वारा आवाज दी गई है, फिल्म में टोस्टर के लिंग को अस्पष्ट छोड़ दिया गया है। टिमोथी ई. डे ब्लैंकी के रूप में, एक निर्दोष व्यवहार के साथ एक बिजली का कंबल। बच्चे की तरह और असुरक्षित, ब्लैंकी एकमात्र सबसे कम उम्र का उपकरण है जो रॉब की अनुपस्थिति से बहुत व्यथित है और उसके साथ फिर से मिलने के अलावा और कुछ नहीं चाहता है। टोस्टर और ब्लैंकी एक गर्मजोशी भरा, बड़े भाई-बहन-छोटे भाई-बहन का रिश्ता साझा करते हैं। डे ने कई फ्लैशबैक में यंग रॉब को भी आवाज दी है। लैम्पी के रूप में टिम स्टैक, एक आसानी से प्रभावित लेकिन थोड़ा दुर्भावनापूर्ण टेंसर गूसेनैक डेस्कटॉप लैंप स्टैंड। हालांकि वह अपनी रोशनी के कारण "उज्ज्वल" होने के बावजूद कभी-कभी विडंबनापूर्ण रूप से मंद-बुद्धिमान हो सकता है, लेकिन जब चीजें खराब हो जाती हैं तो उसे चतुर और साधन संपन्न दिखाया जाता है। तूफान के दृश्य के दौरान, वह समूह की कार बैटरी को बिजली देने के लिए खुद को बिजली की छड़ के रूप में इस्तेमाल करते हुए लगभग अपनी जान दे देता है। स्टैक ने स्पेयर पार्ट्स की दुकान पर "ज़ेके" नामक एक ग्राहक को भी आवाज दी। जॉन लोविट्ज़ रेडियो के रूप में, एक बुद्धिमान वैक्यूम-ट्यूब-आधारित डायल ए. एम. रेडियोटेलीग्राफिक अलार्म घड़ी एक व्यक्तित्व के साथ जो जोर से और दिखावटी उद्घोषकों की पैरोडी करता है। रेडियो की गायन आवाज के रूप में जेरी रीस। किर्बी के रूप में थर्ल रेवेन्सक्रॉफ्ट, एक बहुत ही गहरी आवाज वाला, व्यक्तिगत रूप से सीधा वैक्यूम क्लीनर जो अन्य उपकरणों के प्रति एक सनकी, कर्कश रवैया रखता है, हालांकि वह अंदर से उनकी बहुत परवाह करता है। वेन काट्ज़ मास्टर रॉब मैकग्रोर्टी के रूप में, पाँच उपकरणों के मूल मानव मालिक हैं। फ़्लैशबैक में एक बच्चे के रूप में दिखाई देने के बाद, रॉब एक युवा वयस्क के रूप में कॉलेज के लिए रवाना हो रहा है। जबकि पुस्तक में, रॉब उपकरणों के साथ केबिन को बेचने की योजना बना रहा है, फिल्म में, रॉब अभी भी उपकरणों के प्रति भावुक है और अंत में उन्हें कॉलेज ले जाता है। कोलेट सैवेज क्रिस के रूप में, रॉब की अभिमानी, सहायक प्रेमिका। फिल हार्टमैन, एयर कंडीशनर के रूप में जैक निकोलसन की छाप डालते हुए, एक भद्दा एयर कंडीशनर जो बाकी कबीले के साथ केबिन में रहता है। उनके साथ बहस करते समय वह अपना आपा खो बैठे और इतने क्रोधित हो गए कि वह अत्यधिक गर्म हो गए और विस्फोट हो गया, लेकिन फिल्म के अंत में रॉब ने उनकी मरम्मत कर दी। पीटर लॉरे की छाप छोड़ते हुए हार्टमैन ने हैंगिंग लैंप को भी आवाज दी, स्पेयर पार्ट्स की दुकान में हथियारों के लिए एक्सटेंशन कॉर्ड के साथ एक टेंसर डेस्कटॉप लैंप खड़ा है। एल्मो सेंट पीटर्स के रूप में जो रैंफ्ट, एक स्पेयर अप्लायंस पार्ट्स की दुकान के मालिक हैं, जहाँ वे अपने उपकरणों को भी अलग करते हैं और पुर्जों को बेचते हैं। टोस्टर के दुःस्वप्न में रैन्फ्ट दुष्ट जोकर को भी आवाज देता है। बेथ एंडरसन "इट्स ए बी-मूवी" में माई वेस्ट-प्रेरित मैग्नेट फोन ओपन-रील टेप रिकॉर्डर और "वर्थलेस" में वुडेड वैगन के रूप में। 'इट्स ए बी-मूवी' में प्रशंसक के रूप में जेनिस लिबार्ट, 'कटिंग एज' में फोन और 'वर्थलेस' में गुलाबी कन्वर्टिबल। जूडी टोल, मिश्मश के रूप में जोन रिवर्स की एक छाप छोड़ते हुए, एक मिस-मैश हाइब्रिड उपकरण जिसमें एक कैन ओपनर, एक गूसेनैक डेस्कटॉप लैंप स्टैंड और एक इलेक्ट्रिक शेवर शामिल है। "इट्स ए बी-मूवी" और "कटिंग एज" में विभिन्न पात्रों के रूप में डैरिल फिनेसी और "वर्थलेस" में हार्स। टीवी के रूप में जोनाथन बेनेयर, एक काले और सफेद टीवी सेट जो रॉब के अपार्टमेंट में चला गया है और कबीले का एक पुराना सदस्य है। प्लग्सी के रूप में जिम जैकमैन, एक नाशपाती के आकार का नाइट टेबल लैंप स्टैंड जो रॉब के अपार्टमेंट में रहने वाले आधुनिक उपकरणों का नेतृत्व करता है। जबकि वे उपन्यास में परोपकारी थे, फिल्म में, वे शुरू में ईर्ष्या और कबीले के प्रति शत्रुतापूर्ण हैं। मिंडी स्टर्न रॉब की माँ के रूप में, जो एक अनदेखी चरित्र है। टोल और स्टर्न ने दो-मुखी सिलाई मशीन को भी आवाज दी, जो रॉब के अपार्टमेंट में रहने वाले आधुनिक उपकरणों में से एक है। कंप्यूटर के रूप में रैंडी बेनेट, जो रॉब के अपार्टमेंट में रहने वाले आधुनिक उपकरणों में से एक है। स्टीरियो के रूप में डैनी मान, जो रॉब के अपार्टमेंट में रहने वाले आधुनिक उपकरणों में से एक है। मनोरंजन परिसर के रूप में रैंडल विलियम कुक, एक रूढ़िवादी मनोरंजन परिसर प्रणाली जो रॉब के अपार्टमेंट में रहने वाले आधुनिक उपकरणों में से एक है। "इट्स ए बी-मूवी" में ओवन के रूप में ब्रायन कमिंग्स। रॉब के अपार्टमेंट में टोस्टर ओवन के रूप में सूसी एलनसन। थॉमस एम. डिश द्वारा मूल उपन्यास द ब्रेव लिटिल टोस्टर के फिल्म अधिकार, द मैगज़ीन ऑफ़ फैंटेसी एंड साइंस फिक्शन में अपनी उपस्थिति के दो साल बाद, 1982 में वॉल्ट डिज़नी स्टूडियो द्वारा खरीदे गए थे। एनिमेटर जॉन लैसेटर और ग्लेन कीन द्वारा पुस्तक व्हेयर द वाइल्ड थिंग्स आर पर आधारित एक छोटी 2डी/3डी परीक्षण फिल्म पूरी करने के बाद, लैसेटर और निर्माता थॉमस एल. विल्हाइट ने फैसला किया कि वे एक ही तकनीक के साथ एक पूरी विशेषता का निर्माण करना चाहते हैं। उन्होंने जिस कहानी को चुना वह द ब्रेव लिटिल टोस्टर थी, और यह पहली सी. जी. आई. फिल्म लैसेटर बन गई, लेकिन अपने उत्साह में, वे दो उच्च-स्तरीय डिज्नी अधिकारियों, एनीमेशन प्रशासक एड हैनसेन और डिज्नी के अध्यक्ष रॉन डब्ल्यू. मिलर को इस विचार को पेश करने में समस्याओं का सामना करना पड़ा। रॉन मिलर ने पिच के बाद की लागत के बारे में पूछा और जब लैसेटर ने जवाब दिया कि इसकी कीमत पारंपरिक रूप से एनिमेटेड फिल्म से अधिक नहीं होगी, तो मिलर ने पिच को यह कहते हुए अस्वीकार कर दिया कि कंप्यूटर का उपयोग करने का एकमात्र कारण यह होगा कि यह "तेज या सस्ता" हो। बैठक के कुछ मिनट बाद, लैसेटर को हैनसेन से एक फोन आया और उसे अपने कार्यालय आने का निर्देश दिया गया, जहाँ लैसेटर को सूचित किया गया कि उसे बर्खास्त कर दिया गया है। मूल रूप से डिज्नी स्टूडियो में 18 मिलियन डॉलर के बजट के साथ शुरू होने के लिए तैयार, विकास को फिर नए हाइपरियन पिक्चर्स में स्थानांतरित कर दिया गया, जिसे डिज्नी के पूर्व कर्मचारियों टॉम विल्हाइट और विलार्ड कैरोल द्वारा बनाया गया था, जिन्होंने विल्हाइट द्वारा तत्कालीन अध्यक्ष रॉन मिलर से परियोजना का सफलतापूर्वक अनुरोध करने के बाद निर्माण को अपने साथ ले लिया था। नतीजतन, फिल्म को इलेक्ट्रॉनिक्स कंपनी टीडीके कॉर्पोरेशन और वीडियो वितरक सीबीएस/फॉक्स वीडियो की सहायता से डिज्नी द्वारा एक स्वतंत्र निर्माण के रूप में वित्तपोषित किया गया था। जैसे-जैसे उत्पादन शुरू हुआ, बजट को $<ID1 मिलियन से घटाकर $59.4 लाख कर दिया गया, जो कि घर में पेश किए गए बजट का लगभग एक तिहाई था। इसे शुरू करने के लिए धन प्रदान करने के बावजूद, डिज्नी फिल्म के निर्माण में शामिल नहीं था। रीस ने बाद में टिप्पणी की कि काम में बाहरी ताकतें थीं जिन्हें यह कहने का अधिकार था कि यह एक सस्ती फिल्म थी जिसे विदेशों में भेजा जा सकता था, जिस पर कर्मचारियों ने आपत्ति जताई और इसलिए सीमित बजट के बावजूद फिल्म की गुणवत्ता में सुधार के लिए त्याग करने को तैयार थे। 1986 में, हाइपरियन ने कहानी और चरित्र विकास पर काम करना शुरू किया। जेरी रीस, पिछली दो डिज्नी फिल्मों, द फॉक्स एंड द हाउंड एंड ट्रॉन के एक चालक दल के सदस्य और जो रैंफ्ट के साथ पटकथा के सह-लेखक, को परियोजना का निर्देशन करने के लिए चुना गया था। वह विल ईसनर की द स्पिरिट विद ब्रैड बर्ड के एक एनिमेटेड रूपांतरण पर काम कर रहे थे, और उन्हें विल्हाइट से एक कॉल आया जिसमें उन्हें विकसित करने, लिखने और निर्देशित करने के लिए कहा गया था, जिसमें बताया गया था कि द ब्रेव लिटिल टोस्टर को एक लघु में रूपांतरित किया जा रहा था, लेकिन यह कि एक फीचर फिल्म संभव थी अगर सही तरीके से संभाला जाए। जो रैंफ्ट और रीस ने कहानी को विकसित करने पर काम किया। स्टोरीबोर्ड को एलेक्स मान और डैरेल रूनी के साथ रीस, रैंफ्ट द्वारा डिजाइन किया गया था। जब एनिमेटरों के पास स्टोरीबोर्ड के लिए पृष्ठ समाप्त हो गए, तो रीस बैठ गए और अधिक पटकथा लिखी। इस काम को मूल कहानी से काफी हद तक अनुकूलित किया गया था। पुस्तक से संवाद की केवल चार पंक्तियाँ समाप्त फिल्म में समाप्त हुईं। उपकरणों के लिए कब्रिस्तान के रूप में जंकयार्ड के प्रतीकवाद के कारण रीस ने जंकयार्ड अनुक्रम को कहानी के बीच से अंत तक ले जाने का फैसला किया। वह एक निश्चित क्षण भी चाहते थे जिसने टोस्टर को "बहादुर" का खिताब दिलाया, इसलिए उन्होंने मास्टर को बचाने के लिए गियर में टोस्टर कूदना पड़ा, एक कथानक बिंदु जो पुस्तक में नहीं था। पटकथा लिखते समय चरित्र की आवाज़ उनके दिमाग में होने से रीस को संवाद को व्यक्तिगत बनाने में मदद मिली। उन्होंने अभिनेताओं के व्यक्तित्व के आधार पर अनुभागों को अनुकूलित करने के लिए पहले से ही पूरी की गई कुछ पटकथाओं पर भी फिर से काम किया। ताइपे में स्टोरीबोर्ड और दृश्य-योजना को एक साथ काटने के बाद, निर्माण प्रबंधक चक रिचर्डसन ने रसद के मुद्दों को समझाया-फिल्म 110 मिनट लंबी होगी। नतीजतन, रीस ने लगभग 20 मिनट की कहानी में कटौती करने का फैसला किया-हटाए गए दृश्यों को जनता के लिए जारी नहीं किया गया है। कास्टिंग रीस अभी भी लिखने की प्रक्रिया में थे जब उन्होंने अभिनेताओं को खोजने का फैसला किया। कई ऑडिशन देने वालों ने कार्टूनी, अतिरंजित आवाजें प्रस्तुत कीं, जो उन्हें अप्रसन्न करती थीं, क्योंकि वे अपने पात्रों पर विश्वास नहीं करते थे या भूमिका में वास्तविकता नहीं लाते थे। नतीजतन, उन्होंने रैंफ्ट की सिफारिश पर द ग्राउंडलिंग्स इम्प्रोविज़ेशनल ग्रुप से आवाज प्रतिभा की तलाश की, और उन्होंने उनके प्रदर्शन को दी गई ईमानदारी और प्रकृतिवाद की सराहना की। जॉन लोविट्ज़ (रेडियो), फिल हार्टमैन (एयर कंडीशनर/हैंगिंग लैम्प), टिम स्टैक (लैम्पी), जूडी टोल (मिशमाश) और मिंडी स्टर्लिंग (रॉब की माँ) सहित उनके कई सदस्यों ने फिल्म में पात्रों को आवाज दी। पहले से ही टोनी द टाइगर और डॉ. सीउस के माध्यम से एक अभिनेता के रूप में स्थापित 'हाउ द ग्रिंच स्टोल क्रिसमस! थर्ल रेवेन्सक्रॉफ्ट को वैक्यूम क्लीनर किर्बी के रूप में लिया गया था। कलाकारों की टुकड़ी के प्रमुख थे ग्राउंडलिंग्स कलाकार डीना ओलिवर टोस्टर के रूप में, और नवागंतुक टिमोथी ई. डे ब्लैंकी के रूप में। ओलिवर ने मूल रूप से बेट्टे डेविस छाप का उपयोग करके एयर कंडीशनर के लिए ऑडिशन दिया था, लेकिन जब प्रस्ताव दिया गया तो उन्होंने मुख्य भूमिका स्वीकार कर ली। रीस, जिन्होंने टोस्टर को एक महिला चरित्र के रूप में कल्पना की थी, ने बाद में एक किस्सा याद किया जहां एक चालक दल के सदस्य ने "दरवाजा खटखटाया और बाहर चले गए" क्योंकि उन्होंने मुख्य भूमिका निभाने के लिए एक महिला को काम पर रखा था। डे ने पहले कभी अभिनय का काम नहीं किया था, और एक बाल अभिनेता की आवाज से मोहित होने के बाद अपनी माँ से उन्हें ऑडिशन में ले जाने के लिए कहा था। रिकॉर्डिंग सत्र हॉलीवुड में एक छोटी सी परित्यक्त संपत्ति में हुए। रीस के निर्देशन में मुख्य रूप से यह सुनिश्चित करना शामिल था कि प्रदर्शन यथासंभव स्वाभाविक और यथार्थवादी हों। रिकॉर्डिंग करते समय, रीस ने पहले प्रत्येक दृश्य को लिखित रूप में प्रस्तुत किया, और फिर आवाज अभिनेताओं को संवाद के साथ खेलने की अनुमति दी और अंत में अंतिम फिल्म में कई तात्कालिक पंक्तियों का उपयोग किया। उस समय के लिए असामान्य, कुछ रिकॉर्डिंग समूह सत्रों में की गई थी। कास्ट किए जाने के बाद, जॉन लोविट्ज़ को सैटरडे नाइट लाइव पर दिखाई देने का अवसर मिला। क्योंकि रीस ने विशेष रूप से लोविट्ज़ के लिए रेडियो का हिस्सा लिखा था, इसलिए उन्होंने फिल्म में लोविट्ज़ को बनाए रखने का एक तरीका खोजने की कोशिश की। उन्होंने एक मैराथन रिकॉर्डिंग सत्र किया, जिसमें एक रात में लोविट्ज़ की सभी संवाद पंक्तियों को रिकॉर्ड किया गया। रीस तब लोविट्ज़ के लिए खड़े हुए जब अन्य लोग रिकॉर्डिंग कर रहे थे। रीस ने टिमोथी डे को एक "अद्भुत कलाकार" के रूप में वर्णित किया, जो अपनी पंक्तियों को रिकॉर्ड करने से पहले अपने चरित्र की प्रेरणा और प्रत्येक परिदृश्य के संदर्भ के बारे में पूछता था। डे को "वन-टेक टिम्मी" उपनाम दिया गया था क्योंकि वह पाठ की भावनात्मक सच्चाई को इतनी जल्दी पकड़ लेता था, जैसे कि जोर से रोते हुए या उसकी आवाज़ में कंपकंपी के साथ एक पंक्ति देना। इस फिल्म की तुलना सीक्वल से करते हुए, जहां एक अन्य गायक द्वारा ऑफ-की होने के कारण एक उच्च नोट को डब किया गया था, ओलिवर ने कहा कि इस फिल्म में इसे चरित्र का हिस्सा होने के कारण रखा गया होगा। एनिमेशन दल ने शुरू में 1985 में लॉस एंजिल्स में छह महीने के लिए पूर्व-निर्माण पर काम किया, और फिर दस लोगों का एक कर्मचारी प्रमुख एनीमेशन के लिए ताइपे में वांग फिल्म प्रोडक्शंस कंपनी लिमिटेड (जेम्स वांग के नेतृत्व में) के साथ काम करने के लिए रीस के साथ ताइवान चला गया, फिर यू. एस. में पोस्ट-प्रोडक्शन के लिए तीसरी छह महीने की कार्य अवधि के लिए लौट आया। रीस की पत्नी रेबेका फिल्म की निर्देशन एनिमेटर थीं, और उन्होंने ताइवान के एनिमेटरों को उनके उत्पादन की गुणवत्ता में सुधार करने के लिए कक्षाएं सिखाईं। एनिमेटरों में पूर्व डिज्नी कर्मचारियों और कैलआर्ट्स के कॉलेज स्नातकों का मिश्रण भी था। हर दिन, उन्हें वही करना पड़ता था जो आम तौर पर डिज्नी में दो सप्ताह की अवधि में किया जाता था। रंगीन स्टाइलिस्ट अनुभवी डिज्नी एनिमेटर ए. केंडल ओ 'कॉनर थे, जो डिज्नी के फीचर एनीमेशन विभाग के सदस्य थे, जो इसकी पहली विशेषता स्नो व्हाइट एंड द सेवन ड्वार्फ्स से थे, और ओलिवर ने हल्के-फुल्के मेंढक अनुक्रम की तुलना मेरी मेलोडीज़ से की। रीस द्वारा एक विशाल टीडीके चिन्ह शामिल किया गया था क्योंकि कंपनी एक बड़ी प्रायोजक थी। एनिमेटरों ने दर्शकों को कथानक और चरित्र के बारे में सूचित करने में मदद करने के लिए कई दृश्य संकेतों का उपयोग किया। उदाहरण के लिए, फिल्म की शुरुआत में दुःस्वप्न अनुक्रम के दौरान, टोस्टर जलता है और धुआं छोड़ता है, जो अपराधबोध और जिम्मेदार होने के डर का प्रतीक है। उन्होंने अनुमान लगाया कि टोस्टर जोड़ते समय कांटे और बाथटब में गिरने जैसी चीजों से डरेंगे, इसलिए उन्होंने उन्हें इस क्रम में शामिल किया। ओलिवर ने बाथटब की चिंगारी से घर के बाहर बिजली गिरने को उचित फिल्म निर्माण के रूप में वर्णित किया। इसी तरह, पीले रंग की एक निश्चित छाया होने के कारण प्लॉट के लिए महत्व रखता है। अपनी यात्रा की शुरुआत में, अन्य पात्र उन्हें खारिज कर देते हैं, यहां तक कि टोस्टर भी। फिर टोस्टर का सामना एक ऐसे फूल से होता है जो एक ही रंग का होता है, जो भी झपट्टा मारना चाहता है। यह समझाने के बाद कि यह सिर्फ एक प्रतिबिंब है, वह चला जाता है, जिससे फूल मुरझा जाता है। अगले पल में टोस्टर को सक्रिय रूप से ब्लैंकी को बचाते हुए दिखाया गया है। विचार यह है कि फूल टोस्टर को सूचित करता है कि उसके कार्यों से ब्लैंकी भी मर जाएगा। संगीत और ध्वनि द ब्रेव लिटिल टोस्टर का फिल्म स्कोर डेविड न्यूमैन द्वारा रचित और संचालित किया गया था और न्यू जापान फिलहारमोनिक द्वारा प्रदर्शन किया गया था। इस फिल्म के लिए न्यूमैन का संगीत उनके पहले के कार्यों में से एक था और जाहिरा तौर पर वह जिसके बहुत करीब महसूस करते थे। उन्होंने इसे एक हंसमुख फिल्म के रूप में नहीं देखा और फिल्म के कई विषयों की गंभीर प्रकृति को मजबूत करने के लिए फिल्म को एक नाटकीय संगीत देने का फैसला किया। रीस ने उनकी "समृद्ध, शास्त्रीय शैली" की प्रशंसा की और उन्हें चुना ताकि फिल्म में "कार्टून संगीत" न हो। रीस ने कहा कि न्यूमैन पात्रों के शीर्ष स्थान में आने का प्रयास करेंगे और निर्जीव वस्तुओं के वास्तविक पात्र होने के संदर्भ में सोचेंगे। रीस ने कहा कि न्यूमैन का स्कोर उतना ही शानदार था जितना कि वह कभी भी करते थे, बजाय इसके कि संगीत की रचना अलग तरीके से की जाए क्योंकि इसका माध्यम एनीमेशन है। उन्होंने मृत्यु, आनंद, प्रेम, हानि और संघर्ष को काम में शामिल किया। न्यूमैन की रचना शैली उनके इस दर्शन से प्रभावित थी कि हर "आनंद के तार" के पीछे दुख का एक तत्व निहित है, चाहे वह ज्ञान होने के नाते यह हमेशा के लिए नहीं रहेगा, कि यह एक गहरी भावना का एक मुखौटा है, या वह आनंद स्वयं दुख से आता है। उन्होंने शुरुआती दृश्यों में लालसा की भावना व्यक्त करने के लिए रसीले तारों का इस्तेमाल किया। जैसे-जैसे पात्रों को पेश किया जाता है, स्कोर अधिक जीवंत हो जाता है, और प्रत्येक पात्र का अपना विषय होता है, जो उनके व्यक्तित्व से प्रभावित होता है। उदाहरण के लिए, किर्बी एक क्रोधी और पुराना वैक्यूम क्लीनर है, और इसलिए न्यूमैन कम तारों से युक्त एक विषय प्रदान करता है, जबकि रेडियो को उनके आत्म-महत्वपूर्ण व्यक्तित्व को प्रतिबिंबित करने के लिए एक पीतल की धूमधाम दी गई थी। इन संगीत रूपांकनों ने पूरी फिल्म के स्कोर में अपना स्थान बनाया। कुछ स्थानों पर, संगीत की शैली का उपयोग भावनात्मक प्रतिक्रिया को भड़काने के लिए किया जाता था, उदाहरण के लिए जब एयर कंडीशनर टूट जाता है, तो ऑर्केस्ट्रा पहले कांप जाता है और फिर ऊर्जा से फट जाता है। इसके बाद संगीत एक उदास स्वर में लौट आता है, क्योंकि उपकरणों को एहसास होने लगता है कि उन्होंने जो कहा उसमें सच्चाई है। जब वे पहली बार बाहरी दुनिया का पता लगाते हैं, तो संगीत एक "देहाती भव्यता" से भर जाता है, और जब वे जंगल में प्रवेश करते हैं, तो तार, बांसुरी, घंटी और पीतल का उपयोग एक साथ जादू और बाहर के खतरे को व्यक्त करने के लिए किया जाता है। फिल्म में एक बसबी बर्कले इतालवी ओपेरा-एस्क सीक्वेंस भी है जिसमें एक मछली है। स्कोर को अंततः 2004 में एक सीमित रिलीज दी गई। फिल्म में वैन डाइक पार्क्स द्वारा लिखे गए चार मूल गीत ("सिटी ऑफ लाइट", "इट्स ए बी-मूवी", "कटिंग एज" और "वर्थलेस") हैं। रीस ने "पूर्ण ब्रॉडवे पुस्तक संगीत दृष्टिकोण के साथ असहज महसूस किया", और उनका दर्शन यह था कि गीतों को एक बड़े उत्पादन संख्या के लिए रुके बिना एक्शन और कथानक का हिस्सा होना चाहिए। रीस विशेष रूप से चाहते थे कि हॉलीवुड स्वर्ण युग की फिल्मों के समान पात्र जब चाहें गीत में प्रवेश कर सकें। एक बार जब वे लिखे गए, तो न्यूमैन ने अपने संगीत में गीतों का उपयोग किया। उदाहरण के लिए, फिल्म का पहला गीत, "सिटी ऑफ लाइट", चरित्र की नादानी और आशंका को दर्शाता है, और इसमें एक रूपांकन है जो फिल्म के आगे बढ़ने के साथ अधिक जटिल हो जाता है। इस दृष्टिकोण ने अंक को और अधिक सामंजस्यपूर्ण बना दिया। "इट्स ए बी-मूवी" काले हास्य और एक अशुभ पाइप अंग से भरा हुआ है क्योंकि उत्परिवर्ती उपकरण मुख्य पात्रों को डराते हैं। सिंथेसाइज़र संचालित "कटिंग एज" मास्टर के अत्याधुनिक उपकरणों को देखता है कि वे कितने महान हैं। मार्मिक संख्या "वर्थलेस" पियानो, तार, गिटार और स्वर से भरा एक ट्रैक है जो गायन कारों को कुचलने पर अचानक काट दिया जाता है। जंकयार्ड अनुक्रम का चरमोत्कर्ष हताशा, खतरे, रहस्य और वास्तविक दुनिया के खतरे की भावनाओं को उजागर करता है। न्यूमैन "अंतिम श्रेय पर स्कोर के सूक्ष्म और विविध विषयों को दोहराते हैं।" न्यूमैन ने 50 घंटे की अवधि में स्कोर लिखा और ऑर्केस्ट्रेट किया, जिसमें मैदा हॉल में ऑर्केस्ट्रा के साथ रिकॉर्ड करने के लिए जापान के लिए 12 घंटे की उड़ान शुरू करना शामिल था। न्यू जापान फिलहारमोनिक ने स्कोर को एक "शानदार ध्वनि" दी जो उपलब्ध सीमित संसाधनों को देखते हुए प्रभावशाली थी। ध्वनि प्रभाव एक पुस्तकालय से नहीं थे, और इसके बजाय, विशेष रूप से फोली ध्वनियाँ बनाई गई थीं, जिसमें लॉस एंजिल्स के आसपास की विभिन्न वास्तविक दुनिया की वस्तुओं का उपयोग किया गया था, जैसे कि प्राचीन दुकानों में वस्तुएँ। इस तकनीक का उपयोग इसलिए किया गया था क्योंकि रीस नई ध्वनियों के साथ नए वर्ण बनाना चाहते थे। पूर्व डिज्नी स्टूडियो मिक्सर शॉन मर्फी सहित साउंड मिक्सर्स, जिन्होंने स्कोर रिकॉर्ड किया, ने पूछा कि फिल्म के एनिमेटेड होने के कारण वे अपना काम कैसे करेंगे, और रीस ने समझाया कि उन्हें इसे किसी अन्य फिल्म की तरह मिश्रण करना चाहिए, बजाय इसके कि वे इसे एक कार्टून की तरह सोचें। द ब्रेव लिटिल टोस्टर के लिए संगीत डेविड न्यूमैन का स्कोर एक एनिमेटेड काम के लिए उनका पहला था; वैन डाइक पार्क्स ने गीतों का संगीत और गीत लिखे। अधिकांश गीतों में, बेथ एंडरसन, जेनिस लिबार्ट और डैरिल फिनेसी विभिन्न पृष्ठभूमि पात्रों की गायन आवाजों का प्रदर्शन करते हैं, जबकि कोरस के रूप में भी दोगुना करते हैं। इसके अलावा, फिल्म के दौरान रेडियो चरित्र द्वारा "तुट्टी फ्रुट्टी" और "माई मैमी" गीत बजाए जाते हैं। ऑरलैंडो सेंटिनल जे बोयार ने अक्टूबर 1989 में लिखाः "गाने (वैन डाइक पार्क्स द्वारा). चतुर हैं। एक बहुत अच्छे बैच में सबसे अच्छा 'कटिंग एज' है, जो बच्चों के लिए बात करने वाली शैली है जिसमें उच्च तकनीक वाले गैजेट्स का एक गिरोह कुछ इलेक्ट्रॉनिक कौशल के साथ टोस्टर के बैंड को आश्चर्यचकित और डरा देता है। थॉमस ग्लोरियक्स ने 2000 के दशक की समीक्षा में साउंडट्रैक को तीन सितारे दिए। फिल्म में प्रस्तुत किए गए गीत मूल गीतों में शामिल हैंः विषय निर्देशक जेरी रीस ने फिल्म के मुख्य संदेश का वर्णन इस प्रकार कियाः "एक उपकरण होना कैसा होगा, और जब आप उपयोगी हों, और लोगों की मदद करें तो अच्छा महसूस करें।" उन्होंने यह भी समझाया कि फिल्म के विषयों में "परित्यक्त होने का डर और किसी ऐसे व्यक्ति के साथ फिर से मिलना चाहते हैं जिसे आप प्यार करते हैं।"-यह महसूस करने की विरोधी ताकतें कि आप बेकार हैं और छुटकारे का आनंद। एक अन्य महत्वपूर्ण धारणा यह थी कि वस्तुओं और संबंधों दोनों के संदर्भ में "अतीत की चीजों का मूल्यांकन करना और भविष्य को लेना"। सभी मुख्य पात्रों में ऐसे व्यक्तित्व होते हैं जो उपकरण की कार्यक्षमता पर अद्वितीय मोड़ होते हैं। खाली एक विद्युत सुरक्षा कंबल है लेकिन अपने मालिक के बिना असुरक्षित है, उज्ज्वल लैम्पी मानसिक रूप से मंद है, किर्बी को अंदर सब कुछ पकड़ना चाहिए लेकिन एक तंत्रिका टूटना है, टोस्टर गर्म और चिंतनशील है इसलिए आसानी से सहानुभूति दे सकता है, और रेडियो लगातार चालू और मनोरंजक है। उनका दर्शन है कि निर्जीव होने के बावजूद, वे प्रत्येक उन चीजों का प्रतीक हैं जो मनुष्य वास्तव में महसूस करते हैं। कहानी लिखने की नींव के रूप में, रीस ने तर्क दिया कि पात्र केवल तभी खुश होंगे जब उनका उपयोग मास्टर द्वारा किया जा रहा हो। इसके परिणामस्वरूप, फिल्म का एक प्रमुख पहलू निर्जीव वस्तुओं के जीवित होने के बारे में है जब कोई उन्हें देख नहीं रहा होता है। उस समय की अन्य फिल्मों के विपरीत, द ब्रेव लिटिल टोस्टर एक स्वतंत्र विशेषता होने के कारण गहरे रंग की, डरावनी, नुकीली या जोखिम भरी सामग्री को शामिल करने में सक्षम थी। वे उन स्थानों का पता लगाने में सक्षम थे जहां डिज्नी अनुमति नहीं देगा तो क्या यह मजेदार नहीं होगा। उन्होंने मजाक-संचालित या अत्यधिक ईमानदार होने के झूठे द्विभाजन को खारिज कर दिया, और इसके बजाय दोनों तत्वों को शामिल किया क्योंकि वास्तविक बातचीत इस तरह से काम करती है। रिलीज और घरेलू मीडिया संयुक्त राज्य अमेरिका फिल्म का प्रीमियर 10 जुलाई, 1987 को लॉस एंजिल्स के वाड्सवर्थ थिएटर में हुआ था। निर्माता की मदद से, फिल्म का प्रीमियर विभिन्न समारोहों में किया गया, जिसमें 1987 में लॉस एंजिल्स इंटरनेशनल एनिमेशन सेलिब्रेशन और 1988 में सनडांस फिल्म फेस्टिवल शामिल हैं। इसने सनडांस में प्रदर्शित पहली मूल एनिमेटेड फिल्म के रूप में इतिहास रचा (फेथ हुबली की द कॉस्मिक आई, एक संकलन फिल्म जिसमें उन्होंने पति जॉन हुबली के साथ कई लघु फिल्में बनाई थीं, जिसे 1986 के महोत्सव में प्रदर्शित किया गया था) और 2001 के वेकिंग लाइफ तक एकमात्र बनी रही। हालांकि पुरस्कार रॉब निल्सन की हीट एंड सनलाइट को गया, पुरस्कार समारोह से पहले, रीस का दावा है कि उन्हें न्यायाधीशों द्वारा बताया गया था कि वे टोस्टर को सर्वश्रेष्ठ फिल्म मानते हैं, लेकिन उन्होंने एक कार्टून को पुरस्कार नहीं देने का फैसला किया क्योंकि उनका मानना था कि लोग बाद में उत्सव को गंभीरता से नहीं लेंगे। हालांकि कभी-कभी यह सोचा जाता है कि फिल्म सिनेमाघरों में रिलीज नहीं हुई थी क्योंकि यह एक वितरक खोजने में विफल रही थी, वास्तव में आर्टहाउस फिल्म वितरक स्कोरस पिक्चर्स ने नाटकीय रिलीज के लिए वितरण अधिकार ले लिए, और शाम की स्क्रीनिंग करने जा रहा था, यह देखते हुए कि यह बच्चों की तुलना में कॉलेज और युवा वयस्कों के लिए अधिक थी। हालाँकि, डिज़्नी, जिन्होंने वीडियो और टेलीविजन अधिकारों में निवेश किया था, रीस के अनुसार प्रतिस्पर्धा नहीं चाहते थे, इसलिए उन्होंने अपने टेलीविजन प्रीमियर की तारीख को आगे बढ़ा दिया और इसे सिनेमाघरों में आर्थिक रूप से सफल होने से रोक दिया, जिससे स्कौरस को अपना सौदा वापस लेने के लिए मजबूर होना पड़ा। फिल्म का प्रीमियर 27 फरवरी, 1988 को डिज्नी चैनल पर हुआ। क्षतिपूर्ति के लिए, हाइपरियन ने विभिन्न समारोहों में फिल्म में प्रवेश करने की अपनी योजना को जारी रखा और संयुक्त राज्य भर में आर्टहाउस सुविधाओं में सीमित नाटकीय प्रसारण को सुरक्षित करने में कामयाब रहा, जैसे कि मई 1989 में न्यूयॉर्क के फिल्म फोरम में दो सप्ताह बिताने और जल्द ही मार्च 1990 में वाशिंगटन, डी. सी. में। रीस को लगता है कि अधिकांश लोगों ने डिज्नी चैनल पर सिंडिकेशन के माध्यम से या होम वीडियो रिलीज के माध्यम से फिल्म की खोज की। जुलाई 1991 में, वॉल्ट डिज़नी होम वीडियो ने वीएचएस और लेजरडिस्क के माध्यम से फिल्म को होम वीडियो प्रारूप में जारी किया। 2003 में एक डीवीडी रिलीज़ जारी की गई थी; उस समय से अधिकांश बजट डिज्नी रिलीज़ की तरह, डीवीडी लेजरडिस्क रिलीज़ से स्थानांतरण का उपयोग करती है। जबकि सीक्वल, द ब्रेव लिटिल टोस्टर टू द रेस्क्यू और द ब्रेव लिटिल टोस्टर गोज टू मार्स उपलब्ध हैं, मूल फिल्म अभी तक डिज्नी +, या उस मामले के लिए किसी भी वीडियो ऑन डिमांड सेवाओं पर दिखाई नहीं दी है। इंटरनेशनल आई. टी. सी. एंटरटेनमेंट के पास फिल्म के अंतर्राष्ट्रीय वितरण अधिकार थे और इसने ए. टी. पी. ई. 1991 टीवी व्यापार शो के साथ फिल्म को सिंडिकेट करना शुरू किया। यूके में, वीएचएस टेप पॉलीग्राम वीडियो (1990 के दशक) और कार्लटन वीडियो (2000 के दशक) के तहत जारी किए गए थे, जबकि ऑस्ट्रेलिया में, रोडशो होम वीडियो के पास अधिकार थे। स्पेन में, डिविसा होम वीडियो और औरम प्रोडक्शंस वितरण के प्रभारी थे, पहला 2000 के दशक के दौरान। सितंबर 2003 में, कार्लटन कम्युनिकेशंस (आईटीसी एंटरटेनमेंट के पुस्तकालय के तत्कालीन मालिक) के लाइसेंस के तहत प्रिज्म लीजर ने अपनी 15वीं वर्षगांठ के साथ जुड़ने के लिए यूके में डीवीडी पर फिल्म जारी की। अमेरिकी डिज्नी संस्करण की तुलना में यह डीवीडी रिलीज़, एक अंतरराष्ट्रीय प्रिंट से प्राप्त एक बिल्कुल नए रीमास्टर्ड हस्तांतरण का उपयोग करता है। उनके लाइसेंस की अवधि समाप्त हो गई है, लेकिन डिस्क अभी भी यूके की खरीदारी साइटों पर पाई जा सकती है। स्वागत और विरासत फिल्म ने समीक्षा वेबसाइट रॉटन टोमाटोज़ पर 13 समीक्षाओं के आधार पर 77 प्रतिशत रेटिंग हासिल की है, जिसका भारित औसत 7.31/10 है। शिकागो सन-टाइम्स की मैरी होलीहान-स्किल्टन ने एक सकारात्मक समीक्षा दी, लेकिन उन्हें चित्रित करने के लिए बेट्टे डेविस, पीटर लॉरे, जैक निकोलसन, माई वेस्ट, जोन रिवर्स और अन्य लोगों के कैरिकेचर का उपयोग करने वाले कथाकारों के साथ एक समस्या मिली, यह महसूस करते हुए कि "इतना पुराना हो गया है कि इसका हमेशा के लिए उपयोग किया गया है और इसे आराम दिया जाना चाहिए।" द वाशिंगटन पोस्ट ने इसे "बिना किसी संकोच के बनाई गई एक बच्चों की फिल्म" कहा, जबकि द न्यूयॉर्क टाइम्स ने कहा कि फिल्म में दृश्य रूप से "एक सहज-प्रवाहित गति और एक समृद्ध कहानी है।" टाइम आउट ने कहा कि फिल्म में "आविष्कारशील पात्रों, मनोरंजक संवाद, उत्कृष्ट आवाज, पसंद करने योग्य धुन और प्रथम श्रेणी के एनीमेशन का एक विजयी संयोजन" था। डेसेरेट न्यूज ने लिखा कि यह "बच्चों के उद्देश्य से मजेदार, कभी-कभी रोमांचक एनिमेटेड फीचर वाली फिल्म का एक आश्चर्य है, लेकिन एक परिष्कृत संवेदनशीलता के साथ जो उनके माता-पिता तक भी पहुंचने का इरादा रखती है।" हैलीवेल की फिल्म गाइड ने इसे "पर्याप्त एनीमेशन के साथ बर्तनों और पैन की एक अजीब कल्पना" कहा। प्रोजेक्शन बूथ, फिल्म फ्रीक सेंट्रल, एरिजोना डेली स्टार और लियोनार्ड माल्टिन सभी ने फिल्म की समान प्रशंसा करते हुए इसे "डिज्नी द्वारा कभी नहीं बनाई गई बेहतरीन एनिमेटेड फिल्मों में से एक", "बच्चों के लिए ब्लेड रनर", "एक अनदेखी क्लासिक [और] पूरी तरह से फिर से देखी जाने वाली कहानी" और "समकालीन कार्टूनों में ताजी हवा की वास्तविक सांस" के रूप में वर्णित किया। Needcoffee.com ने फिल्म को 4/5 दिया, यह लिखते हुए कि फिल्म में एक संदिग्ध आधार होने के बावजूद, "यह वास्तव में एक प्यारी और बेहद मजेदार एनिमेटेड फिल्म है।" लास वेगास रिव्यू-जर्नल, मूवी मॉम एट याहू! फिल्में, और eFilmCritic.com सभी ने एक ही स्कोर दिया, बाद वाले ने इसे "साहसिक उपकरणों के बारे में पूरी तरह से आकर्षक बच्चों की फिल्म" के रूप में वर्णित किया। नॉर्थवेस्ट हेराल्ड ने 3/5, EmanuelLevy.Com और टॉकिंग पिक्चर्स ने 2/5 रेटिंग दी। यह फिल्म अद्वितीय है क्योंकि इसने पुराने और नए दोनों स्रोतों से पर्याप्त मात्रा में प्रतिभा को आकर्षित किया। कई कलाकारों और चालक दल के सदस्यों ने एनीमेशन उद्योग में सफल करियर बनाया। सह-लेखक जो रैंफ्ट पिक्सर में एक पटकथा पर्यवेक्षक बन गए, जबकि एनिमेटर किर्क वाइज और केविन लीमा ने डिज्नी पुनर्जागरण की फिल्मों, जैसे द लिटिल मरमेड, ब्यूटी एंड द बीस्ट, अलादीन, पोकाहोंटस, द हंचबैक ऑफ नोट्रे डेम और टार्ज़न को सजीव और सह-निर्देशित किया। इफेक्ट्स एनिमेटर मार्क डिंडल ने डिज्नी की द एम्पेरर्स न्यू ग्रूव और चिकन लिटिल के साथ-साथ वार्नर ब्रदर्स की कैट्स डोंट डांस का निर्देशन किया। चरित्र डिजाइनर रॉब मिंकॉफ ने द लायन किंग, स्टुअर्ट लिटिल, स्टुअर्ट लिटिल 2, मिस्टर पीबॉडी एंड शेरमेन और पॉज़ ऑफ़ फ़्यूरीः द लीजेंड ऑफ़ हैंक का निर्देशन किया। 1991 में आर्थिक रूप से असफल फिल्म द मैरिंग मैन का निर्देशन करने के बाद, जेरी रीस ने डिज्नी थीम पार्क फिल्मों का निर्देशन किया। आवाज अभिनेता जॉन लोविट्ज़ और फिल हार्टमैन ने द सिम्पसंस और द क्रिटिक जैसी एनिमेटेड श्रृंखलाओं में अपना रास्ता बनाया। कई लोगों ने नोट किया है कि यह फिल्म टॉय स्टोरी फ्रैंचाइज़ी से समानताएं साझा करती है, जिस पर जॉन लैसेटर ने भी काम किया था। रीस ने इसे "अगली निर्जीव वस्तु विशेषता" के रूप में देखा। द ब्रेव लिटिल टोस्टर के बाद एक दशक बाद दो सीक्वल आएः द ब्रेव लिटिल टोस्टर गोज टू मार्स और द ब्रेव लिटिल टोस्टर टू द रेस्क्यू। पहला (मार्स) डिस्क के उपन्यास की अगली कड़ी पर आधारित है जबकि दूसरा (रेस्क्यू) बिल्कुल नई कहानी है। अधिकांश कलाकारों को फिर से एकजुट करते हुए, उनके पास एक नया निर्देशक और चालक दल था। रीस ने कहा कि मूल फिल्म शुद्ध प्रेम से बनी थी और इसे बच्चों की फिल्म या उत्पाद के रूप में नहीं सोचा गया था, और उन्होंने सुना था कि नया दृष्टिकोण एक अधिक व्यावसायिक उद्यम था। डीना ओलिवर ने महसूस किया कि रामिरेज़ एक प्रतिभाशाली निर्देशक होने के बावजूद, जिन्होंने "फिल्म" और "चरित्र-संचालित" के बजाय फ्रैंचाइज़ी को सावधानी से संभाला, परियोजना इसे पूरा करने के बारे में अधिक लग रही थी क्योंकि इसे बनाया जा सकता था। न तो रीस और न ही ओलिवर ने तैयार किए गए सीक्वल देखे हैं। 2006 में, हाइपरियन पिक्चर्स की आधिकारिक वेबसाइट ने सी. जी. आई. में संभावित चौथी फिल्म की एक छवि पोस्ट की, लेकिन उस फिल्म का निर्माण कभी नहीं किया गया। वेबसाइट तब से निष्क्रिय है लेकिन हाल ही में 2019 में इसे अपडेट किया गया था। वाटरमैन एंटरटेनमेंट ने एक रीमेक की योजना बनाई, लेकिन इसका निर्माण कभी नहीं हुआ। इसकी सीमित रिलीज के बावजूद, फिल्म के कल्ट फॉलोइंग ने कलाकारों और चालक दल को दुनिया भर में पर्याप्त मान्यता प्राप्त करते देखा है। रीस ने एक ऐसी स्थिति को याद किया जब एक व्यक्ति जो उनके साथ एक ऑनलाइन परियोजना कर रहा था, उसने उन्हें आईएमडीबी पर संदेश भेजा, टी. बी. एल. टी. पर उनके काम की खोज की, और बताया कि जीवन के सबक सिखाने के कारण फिल्म ने उन्हें कितना गहराई से प्रभावित किया। उन्होंने एक वास्तविक व्यक्ति की इस वास्तविक प्रतिक्रिया की सराहना की। ओलिवर जून 2010 में अपने बेटे के लिए अफगानिस्तान में तैनाती समारोह में गई थी, और उसने ब्रेव कंपनी को बताया था कि उसकी माँ ने टोस्टर खेला था, इसलिए वे अपने साथ टोस्टर लाए ताकि वह उस पर हस्ताक्षर कर सके, जिसे सैनिक अपने साथ देश ले गए। उन्होंने एक सैनिक से प्रशंसक कला भी प्राप्त की। टॉम विल्हाइट और डोनाल्ड कुशनर जैसे फिल्म पर काम करने वाले लोगों के बीच आम सहमति यह है कि मूल वह है जिसमें सीक्वल के विपरीत पंथ है। रीस ने कहा कि जब उनके भविष्य के पिक्सर दोस्तों ने फिल्म देखी, तो उन्होंने भारी वित्तीय और समय की कमी के कारण एनीमेशन के बावजूद इसकी सराहना की। पुरस्कार और नामांकन।-। 1988। द ब्रेव लिटिल टोस्टर। उत्कृष्ट एनिमेटेड कार्यक्रम के लिए प्राइमटाइम एमी पुरस्कार।-। 1988। जेरी रीस। सनडांस फिल्म फेस्टिवल ग्रैंड जूरी पुरस्कार, नाटकीय।-। 1988। द ब्रेव लिटिल टोस्टर। स्पेशल जूरी रिकग्निशन।।-। 1988। द ब्रेव लिटिल टोस्टर। पेरेंट्स चॉइस अवार्ड।।।। टॉय स्टोरी टिन टॉय आर्टहाउस एनीमेशन संदर्भ बेक, जेरी (2005) भी देखें। एनिमेटेड मूवी गाइड। शिकागो रीडर प्रेस। .. 29 मार्च, 2007 को प्राप्त किया गया। डेटलो, एलेन एंड विंडलिंग, टेरी (2001)। वर्ष का सर्वश्रेष्ठ काल्पनिक और डरावना। सेंट मार्टिन प्रेस। .. 29 मार्च, 2007 को प्राप्त किया गया। बाहरी लिंक पर जानकारी Disney.com द ब्रेव लिटिल टोस्टर एट जेरी रीस वेबसाइट 24 पेज एनालिसिस ऑफ द ब्रेव लिटिल टोस्टर हिस्ट्री 1987 फिल्में 1987 एनिमेटेड फिल्में 1980 दशक की अमेरिकी एनिमेटेड फिल्में 1980 दशक की फंतासी साहसिक फिल्में 1980 दशक की संगीतमय फंतासी फिल्में अमेरिकी बच्चों की एनिमेटेड साहसिक फिल्में अमेरिकी बच्चों की एनिमेटेड संगीतमय फिल्में अमेरिकी फंतासी साहसिक फिल्में अमेरिकी संगीतमय फंतासी फिल्में अमेरिकी उपन्यासों पर आधारित एनिमेटेड फिल्में डिज्नी एनिमेटेड फिल्में 1980 दशक की अंग्रेजी भाषा की फिल्में अमेरिकी उपन्यासों पर आधारित फिल्में जो रैंफ्ट फिल्म्स द्वारा पटकथा के साथ जिम रयान (लेखक) द्वारा पटकथा के साथ डेविड न्यूमैन फिल्म्स द्वारा बनाई गई फिल्में जेरी रीस हाइपरियन पिक्चर्स द्वारा निर्देशित स्वतंत्र एनिमेटेड फिल्में 1980 दशक की बच्चों की एनिमेटेड फिल्में संयुक्त राज्य अमेरिका में सेट की गई एनिमेटेड फिल्में