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"आज का उद्यम" अमेरिकी विज्ञान कथा टेलीविजन श्रृंखला स्टार ट्रेकः द नेक्स्ट जेनरेशन की 63वीं कड़ी है। यह तीसरे सीज़न का 15वां एपिसोड है, जो पहली बार 19 फरवरी, 1990 के सप्ताह में सिंडिकेशन में प्रसारित हुआ था। 24वीं शताब्दी में स्थापित, यह श्रृंखला फेडरेशन स्टारशिप एंटरप्राइज-डी के स्टारफ्लीट चालक दल के रोमांच का अनुसरण करती है। इस कड़ी में, जहाज के चालक दल को यह तय करना होगा कि समय-यात्रा करने वाले एंटरप्राइज-सी को इसके निश्चित विनाश के लिए एक अस्थायी दरार के माध्यम से वापस भेजना है या नहीं, ताकि उनकी समयरेखा में हानिकारक परिवर्तनों को रोका जा सके। "आज के उद्यम" का कथानक दो कहानी विचारों के विलय पर आधारित था-एक में समय-यात्रा करने वाले उद्यम-सी के दल को दिखाया गया था और दूसरे में डेनिस क्रॉस्बी की वापसी थी, जिसका चरित्र ताशा यार श्रृंखला के पहले सीज़न में मारा गया था। ट्रेंट क्रिस्टोफर गैनिनो और एरिक ए. स्टिलवेल ने गुइनान के चरित्र को अधिक प्रमुखता से पेश करने के लिए विलय की गई कहानी को फिर से लिखा। स्वीप के लिए एपिसोड को समय पर पूरा करने के लिए, अंतिम पटकथा को पांच लेखकों की एक टीम द्वारा समाप्त किया गया था। एपिसोड का फिल्मांकन एक सप्ताह तक चला, जिसमें समय की कमी के कारण पटकथा के कुछ तत्वों को अंततः शामिल नहीं किया गया। सिंडिकेशन में, "एज़डेज़ एंटरप्राइज़" ने 13.1 नील्सन रेटिंग के साथ तीसरे सीज़न के अधिकांश एपिसोड को पीछे छोड़ दिया, जो उस समय श्रृंखला के लिए तीसरी सबसे बड़ी संख्या थी। एपिसोड को चालक दल के सदस्यों और समीक्षकों द्वारा पसंदीदा के रूप में उद्धृत किया गया है, और इसे व्यापक रूप से श्रृंखला के सर्वश्रेष्ठ एपिसोड में से एक माना जाता है। प्लॉट स्टारशिप स्पेसटाइम में एक दरार का सामना करता है। अपंग यूएसएस एंटरप्राइज-सी, एक जहाज जो माना जाता है कि दो दशक से अधिक समय पहले नष्ट हो गया था, उभरता है। एंटरप्राइज-डी अपनी पिछली समयरेखा से एक क्रांतिकारी परिवर्तन से गुजरता हैः यह अब एक युद्धपोत है, और यूनाइटेड फेडरेशन ऑफ प्लैनेट्स क्लिंगन्स के साथ युद्ध में है। न तो वर्फ और न ही काउंसलर ट्रोई मौजूद हैं, और ताशा यार-मूल समयरेखा में कई साल पहले मारे गए-सामरिक स्टेशन चलाते हैं। केवल गिनान को एहसास होता है कि वास्तविकता बदल गई है, और वह कैप्टन पिकार्ड से मिलता है। वह सुझाव देती है कि उद्यम-सी को अतीत में लौटना चाहिए। पिकार्ड, यह जानते हुए कि यह एक आत्मघाती मिशन होगा, केवल गिनान के अंतर्ज्ञान के आधार पर ऐसा आदेश देने से इनकार कर देता है। एंटरप्राइज-सी की कप्तान राचेल गैरेट और उनके दल को पता चलता है कि उन्होंने भविष्य की यात्रा की है। गैरेट बताते हैं कि उन्होंने नरेंद्र तृतीय पर एक क्लिंगन चौकी से एक संकट कॉल का जवाब दिया, और रोमुलन स्टारशिप द्वारा हमला किया गया। जबकि उनके चालक दल एंटरप्राइज-सी की मरम्मत करते हैं, पिकार्ड और उनके कमान कर्मचारी चर्चा करते हैं कि क्या जहाज को अतीत में लौटना चाहिए। कमांडर रिकर का तर्क है कि उनकी मृत्यु अर्थहीन होगी, लेकिन डेटा से पता चलता है कि इसे क्लिंगन द्वारा एक सम्मानजनक कार्य माना जाएगा। पिकार्ड गैरेट के साथ स्थिति पर चर्चा करता है, उसे बताता है कि संघ हार के कगार पर है और एक और जहाज से कोई फर्क नहीं पड़ेगा, लेकिन अगर एंटरप्राइज-सी अतीत में लौटता है तो वे युद्ध को शुरू होने से रोक सकते हैं। गैरेट सहमत हो जाती है और अपने दल को बताती है कि वे विसंगति के माध्यम से वापस आ जाएंगे। दोनों जहाजों पर शिकार के एक क्लिंगन बर्ड द्वारा घात लगाकर हमला किया जाता है; गैरेट को मार दिया जाता है, और उसके कप्तान, रिचर्ड कैस्टिलो, कमान संभालते हैं। मरम्मत के प्रयासों के दौरान, यार कैस्टिलो के करीब हो जाता है, लेकिन गिनान के साथ तनावपूर्ण बातचीत से परेशान हो जाता है। गिनान बताती है कि वह जानती है कि यार की मृत्यु दूसरी समयरेखा में एक अर्थहीन मृत्यु है। यार एंटरप्राइज-सी को स्थानांतरण का अनुरोध करता है। जैसे ही एंटरप्राइज-सी विसंगति के माध्यम से लौटने की तैयारी करता है, तीन क्लिंगन युद्धपोत हमला करते हैं। विसंगति के अस्थिर होने के साथ, पिकार्ड एंटरप्राइज-डी को एंटरप्राइज-सी की निकासी को कवर करने का आदेश देता है। एंटरप्राइज-डी को भारी प्रणाली क्षति और कमांडर रिकर की मृत्यु सहित प्रमुख चालक दल के नुकसान का सामना करना पड़ता है। एंटरप्राइज-डी के विनाश के कगार पर होने के कारण, एंटरप्राइज-सी विसंगति को पार करता है, जिससे एंटरप्राइज-डी की पिछली समयरेखा की वापसी शुरू हो जाती है। गिनान-एकमात्र व्यक्ति जो सूक्ष्मता से जानता है कि क्या हुआ है-जियोर्डी ला फोर्ज से उसे यार के बारे में बताने के लिए कहता है। उत्पादन विकास स्टार ट्रेकः द नेक्स्ट जेनरेशन के तीसरे सत्र की शुरुआत में, माइकल पिलर श्रृंखला के मुख्य लेखक बने। उनके द्वारा लागू किए गए परिवर्तनों में गैर-पेशेवर और गैर-प्रतिनिधित्व वाले लेखकों के लिए कहानी प्रस्तुत करने की प्रक्रिया शुरू करना शामिल था। परिवर्तन के लिए पैरामाउंट टेलीविजन के प्रतिरोध के बावजूद, द नेक्स्ट जेनरेशन हॉलीवुड में निर्मित पहला शो बन गया जिसने ऐसे लेखकों को अपनी पटकथा प्रस्तुत करने की अनुमति दी। स्टूडियो को एक साल में 5,000 से अधिक पटकथाएं मिलीं। स्वतंत्र या महत्वाकांक्षी लेखकों द्वारा प्रस्तुत पटकथाओं में से एक ट्रेंट क्रिस्टोफर गैनिनो की थी। अप्रैल 1989 में पूर्व-निर्माण सहयोगी एरिक ए. स्टिलवेल के कार्यालय में प्रस्तुत गैनिनो की काल्पनिक पटकथा का शीर्षक "कल का उद्यम" था। कहानी में गोलेसियन क्षेत्र में एक संकट के लिए एंटरप्राइज-डी की प्रतिक्रिया और एंटरप्राइज-सी के साथ एक मुठभेड़ शामिल थी, जिसे 18 साल पहले नष्ट कर दिया गया था। एंटरप्राइज-सी के चालक दल नए जहाज की तकनीक से हैरान हैं, और पिकार्ड का सामना इस बात से होता है कि क्या वह अपने मेहमानों को उनके अंतिम भाग्य के बारे में बताए। एक एंटरप्राइज-सी प्रतीक चिन्ह गलती से अपने जहाज के भाग्य का पता लगाता है और घबरा जाता है, जिसके बाद वर्फ और रिकर को भागने का प्रयास करने के बाद उसे पकड़ने की आवश्यकता होती है। जब गोलेशियन युद्धपोत हमला करते हैं, तो पिकार्ड उसी पैंतरेबाज़ी का उपयोग करके एंटरप्राइज़-सी का बचाव करता है जो अतीत में पोत के विनाश का कारण बना था। झंडा उसके जहाज पर वापस जाता है, जो अतीत और उसके निश्चित विनाश की ओर लौटता है। स्क्रिप्ट के बैकलॉग के कारण, मसौदा प्रस्तुतियों की प्रक्रिया में हफ्तों से लेकर एक साल तक का समय लग सकता है। गैनिनो की पटकथा को 2 मई को "लॉग" किया गया था और उस महीने के अंत में लेखन कर्मचारियों के सह-निर्माता रिचर्ड मैनिंग द्वारा पहली बार पढ़ा गया था। मैनिंग ने टिप्पणी की कि मसौदा "भयानक नहीं था, विशेष रूप से मूल नहीं था, लेकिन धब्बों में अच्छा था, दूसरों में घटिया था।" यह समीक्षा पटकथा को प्रचलन में रखने के लिए पर्याप्त थी। कार्यकारी कहानी संपादक मेलिंडा स्नोडग्रास ने जून में "आज के उद्यम" के लिए गैनिनो की काल्पनिक पटकथा पढ़ी और कहानी को एक "दिलचस्प विचार" घोषित करते हुए एक पोस्ट-इट नोट संलग्न किया। पटकथा का एक "कवरेज", जिसने कथानक को रेखांकित किया और रचनात्मक प्रतिक्रिया प्रदान की, अगस्त में लिखा गया था। इस विश्लेषण ने पटकथा को "एक गैर-प्रतिनिधित्व वाले लेखक द्वारा एक अच्छा प्रयास" कहा, और पटकथा के कमजोर चरित्र चित्रण और कथानक के मुद्दों को सुधार योग्य माना। मुख्य मुद्दा यह था कि क्या निर्माता समय यात्रा के साथ एक शो करना चाहते थे। इस बीच, गैनिनो और स्टिलवेल के बीच दोस्ती हो गई और उन्होंने अन्य प्रकरणों के लिए विचार विकसित करना शुरू कर दिया। जीन रॉडेनबेरी ने एक ज्ञापन वितरित किया था जिसमें कहा गया था कि वित्तीय कारणों से लियोनार्ड निमोय की स्पॉक के रूप में वापसी की संभावना नहीं होगी, और सुझाव दिया कि एक उचित विकल्प मार्क लेनार्ड को दिखाया जाएगा, जिन्होंने स्पॉक के पिता सारेक की भूमिका निभाई थी। इसी अवधि के दौरान, स्टिलवेल की मुलाकात डेनिस क्रॉस्बी से हुई-जिन्होंने सैन जोस में 1989 के प्रशंसक सम्मेलन में श्रृंखला के पहले सीज़न में ताशा यार की भूमिका निभाई थी। रात के खाने के दौरान, क्रॉस्बी ने स्वीकार किया कि वह श्रृंखला का हिस्सा बनने से चूक गई और सुझाव दिया कि स्टिलवेल अपने चरित्र को वापस लाने के लिए एक पटकथा लिखें, जिसे "स्किन ऑफ एविल" एपिसोड में मार दिया गया था। गैनिनो और स्टिलवेल ने पटकथा विचारों पर काम करना शुरू किया जिसमें यार और सारेक दोनों शामिल थे। गैनिनो और स्टिलवेल मूल स्टार ट्रेक श्रृंखला, "मिरर, मिरर" और "द सिटी ऑन द एज ऑफ फॉरएवर" के दो एपिसोड के विशेष प्रशंसक थे, और अगली पीढ़ी के एपिसोड के लिए उनसे तत्वों को जोड़ना चाहते थे। वे गार्जियन ऑफ फॉरएवर की जांच कर रहे वल्कंस की एक टीम से जुड़ी एक कहानी के साथ आए। अतीत में, आधुनिक वल्कन तर्क के संस्थापक, सुरक की हत्या कर दी जाती है, जिससे समयरेखा में बड़े पैमाने पर बदलाव होते हैं। रोमुलंस और वल्कंस ने फेडरेशन पर हमला करने के लिए सेना में शामिल हो गए, वर्फ अब एंटरप्राइज पर चालक दल का सदस्य नहीं है, और ताशा यार जीवित है। गार्जियन द्वारा सारेक और वल्कन्स केवल ऐसे लोग हैं जो समयरेखा परिवर्तन से प्रभावित नहीं हैं और अंत में, सारेक समयरेखा को बहाल करते हुए सुरक की जगह लेने के लिए अतीत में लौटते हैं। गैनिनो और स्टिलवेल द्वारा उन्हें नई पटकथा देने के बाद, पिलर ने निर्माता रिक बर्मन को सुझाव दिया कि पटकथा नहीं, बल्कि कहानी को खरीदा जाए। एक बैठक में पिलर ने गैनिनो से कहा कि वह कहानी में बदलाव करना चाहते हैं, जिसमें ताशा यार भी शामिल है। इस डर से कि अगर "आज के उद्यम" में बदलाव किए गए तो वे जिसे एक बेहतर कहानी मानते थे, वह खो जाएगी, स्टिलवेल ने पिलर से बात की और अपनी गार्जियन ऑफ फॉरएवर कहानी पेश की। कहानी के तत्वों से चिंतित होते हुए, पिलर ने महसूस किया कि द गार्जियन का उपयोग एक "नौटंकी" थी और चाहते थे कि द नेक्स्ट जेनरेशन अपने दम पर खड़ी रहे। इसके बजाय, पिलर ने सुझाव दिया कि वे दोनों कहानियों को मिला दें, जिसमें स्टिलवेल और गैनिनो लेखन का श्रेय साझा करते हैं। पिलर ने सुझाव दिया कि पुराने उद्यम की उपस्थिति के कारण उद्यम दल में तुरंत परिवर्तन होगा, और यह कि गिनान इस अहसास का अभिन्न अंग होगा कि कुछ गलत था। गैनिनो और स्टिलवेल को अपनी नई कहानी पूरी करने के लिए दो सप्ताह का समय दिया गया था। लेखन गैनिनो और स्टिलवेल ने लगभग एक सप्ताह में अपनी नई संयुक्त कहानी पूरी की। लेखक प्रत्येक दिन स्टिलवेल के अपार्टमेंट में हर विवरण पर काम करते हुए घंटों बिताते थे; उन्हें लगा कि एक कहानी लिखने का दबाव पिलर को स्वीकार्य लगेगा, क्योंकि वे चाहते थे कि उन्हें टेलीप्ले लिखने का अवसर मिले। कहानी का उपचार 10 अक्टूबर को शुरू किया गया था। पिल्लर ने तुरंत कहानी खरीदने का फैसला किया और लेखन कर्मचारियों को उपचार वितरित किया, जबकि उन्होंने परिवर्तनों पर चर्चा की। पिलर ने महसूस किया कि ताशा यार के लिए डेटा की रोमांटिक भावनाएं शीर्ष पर थीं, और एक विदेशी जांच जो कहानी के केंद्रीय भाग के रूप में काम करती थी, पिकार्ड की दुविधा को हल करने के मामले में एक धोखा था। लेखक चाहते थे कि गैनिनो और स्टिलवेल गिनान की भूमिका को बढ़ाएं और ताशा यार के लिए एक और चरित्र चाप खोजें। 29 अक्टूबर को पिलर के परिवर्तनों को शामिल करते हुए एक संशोधित उपचार प्रस्तुत किया गया था। लेखक टेलीप्ले के विकास में शामिल नहीं थे। उनमें से प्रत्येक को राइटर्स गिल्ड द्वारा न्यूनतम 2400 डॉलर का भुगतान किया गया था। मूल रूप से जनवरी 1990 के लिए निर्धारित एपिसोड का निर्माण दिसंबर 1989 में स्थानांतरित कर दिया गया था ताकि क्रॉस्बी और व्हूपी गोल्डबर्ग की फिल्मांकन उपलब्धता को समायोजित किया जा सके, जिन्होंने गिनान की भूमिका निभाई थी। आधे समय में नए उपचार को लिखने और चमकाने का काम लेखक रोनाल्ड डी. मूर पर पड़ा, जिन्होंने 9 नवंबर को अपना पहला मसौदा प्रस्तुत किया। मूर की पटकथा ने विदेशी जांच को हटा दिया और वैकल्पिक ब्रह्मांड को सैन्यवादी बना दिया, जिसमें संघ और क्लिंगन युद्ध में थे। कुछ पात्र, जैसे ट्रोई, अतिथि पात्रों के लिए अधिक स्क्रीन समय की अनुमति देने के लिए एपिसोड की शुरुआत में केवल संक्षिप्त रूप से दिखाई दिए। एपिसोड के लिए बीट शीट, जिसमें पात्रों और दृश्यों का विवरण था, 27 नवंबर को वितरित किया गया था। समय की कमी के कारण, लेखकों की एक टीम को टेलीप्ले लिखने के लिए नियुक्त किया गया था। गैनिनो और स्टिलवेल को कहानी का श्रेय देने के अलावा, मूर, इरा स्टीवन बेहर, हंस बेमलर और रिचर्ड मैनिंग टेलीप्ले पर काम करेंगे, और पिलर अंतिम स्पर्श प्रदान करेंगे। क्योंकि राइटर्स गिल्ड तीन से अधिक कर्मचारी लेखकों को क्रेडिट में उपस्थित होने की अनुमति नहीं देगा (एक विशेष छूट दिए जाने के बाद चार), पिलर क्रेडिट में अपना नाम नहीं रखने के लिए सहमत हो गए। 30 नवंबर को एक आंशिक पहला मसौदा प्रस्तुत किया गया था ताकि एपिसोड के लिए पूर्व-उत्पादन शुरू हो सके। परिवर्तित समयरेखा ने एंटरप्राइज चालक दल को सामान्य प्रकरण की तुलना में बहुत अधिक नाटकीय और मानवीय प्रकाश में दिखाने का मौका प्रदान किया। बेहर ने समझाया कि चूंकि मूल समयरेखा को बहाल किया जाना था, इसलिए लेखकों को अधिक कार्रवाई शामिल करने की स्वतंत्रता थी। उन्होंने कहा, "भले ही यह एक वैकल्पिक ब्रह्मांड था, [मूर] और मैं सभी उत्साहित हो गए क्योंकि हमें एहसास हुआ कि हम स्क्रीन पर सभी को मारने जा रहे हैं।" माइकल ओकुडा और रिक स्टर्नबैक ने उस विसंगति के प्रकार के बारे में तकनीकी ज्ञापन प्रस्तुत किए जो एंटरप्राइज-सी को समय के साथ खींच सकता है, और एक संभावना के रूप में अंतरतारकीय, अति-घने तारों का सुझाव दिया। पहला मसौदा टेलीप्ले 4 दिसंबर तक पूरा हो गया था, और उसी दिन एक पूर्व-उत्पादन बैठक आयोजित की गई थी। कहानी के पैमाने को देखते हुए, विभिन्न विभागों ने लागत और बजट को कम करने के लिए किन वस्तुओं में कटौती की जा सकती है, इस पर बहस की। अंतिम मसौदा समाप्त हो गया और 8 दिसंबर को प्रस्तुत किया गया। स्टूडियो ने एपिसोड के बजट को बढ़ाने का फैसला किया, जो उस समय डेली वैराइटी द्वारा प्रति एपिसोड $12 लाख के रूप में अनुमानित था। इससे उत्पादन विभागों को अधिक छूट मिली। वृद्धि का एक कारण यह था कि "आज का उद्यम" फरवरी के स्वीप के दौरान प्रसारित होगा, जो स्टूडियो के लिए ठोस रेटिंग आकर्षित करने का एक महत्वपूर्ण समय था। चूंकि द नेक्स्ट जेनरेशन को सीधे स्टूडियो द्वारा सिंडिकेट किया गया था, एपिसोड का प्रदर्शन भविष्य के लिए विज्ञापन राजस्व को प्रभावित करेगा। स्क्रिप्ट में एंटरप्राइज-सी के निर्माण का आह्वान किया गया था। पहले सीज़न में, चित्रकार एंड्रयू प्रोबर्ट-जिन्होंने एंटरप्राइज़-डी को डिज़ाइन किया था-जेम्स टी. किर्क के एंटरप्राइज़ से लेकर द नेक्स्ट जेनरेशंस तक के जहाज के डिज़ाइन वंश के प्रदर्शन में रुचि रखते थे, जो बहुत बड़ा जहाज था, जिसे कमांड ब्रिज के पीछे सम्मेलन लाउंज में एक दीवार राहत के रूप में महसूस किया गया था। अधिकांश अन्य लोगों की तरह, प्रोबर्ट ने माना कि एंटरप्राइज-बी एक एक्सेलसियर-श्रेणी का पोत था और तर्क दिया कि सी अपने एक्सेलसियर-श्रेणी के पूर्ववर्ती और इसके गैलेक्सी-श्रेणी के उत्तराधिकारी, पिकार्ड के जहाज के साथ डिजाइन तत्वों को साझा करेगा। इस वंश परियोजना के दौरान, प्रोबर्ट ने एंटरप्राइज-सी के अपने संस्करण का एक छोटा सा रंगीन स्केच भी बनाया, लेकिन वह सीज़न के अंत में चले गए और उनकी अनुपस्थिति का मतलब था कि कोई नहीं जानता था कि ड्राइंग का उद्देश्य क्या था। जब रिक स्टर्नबैक ने प्रोबर्ट के कर्तव्यों को संभाला, तो उनका मानना था कि स्केच एंटरप्राइज-डी के लिए एक अस्वीकृत अवधारणा थी, लेकिन जहाज का डिज़ाइन उनके साथ रहा। जब उन्हें "आज के उद्यम" के लिए जहाज की आवश्यकता के बारे में पता चला, तो उन्होंने प्रोबर्ट के समान एक विचार प्रक्रिया का पालन किया और पुराने रेखाचित्र का निर्माण किया। प्रोबर्ट के संस्करण में एक अत्यधिक घुमावदार इंजीनियरिंग पतवार था जो एक नौकायन जहाज की याद दिलाता था, लेकिन स्टर्नबैक को चिंता थी कि इतने सारे यौगिक वक्रों के साथ एक डिजाइन उपलब्ध समय में बनाना मुश्किल साबित होगा, इसलिए उन्होंने पतवार को पूरी तरह से गोलाकार बना दिया। वर्तनीगत दृश्यों का एक समूह बनाया गया और ग्रेग जीन को भेजा गया, जिन्होंने शूटिंग मॉडल बनाया, जिसे बनाने में 10,000 डॉलर से अधिक की लागत आई। मॉडल को बाद के अगली पीढ़ी के एपिसोड में विभिन्न राजदूत-श्रेणी के स्टारशिप के रूप में दिखाई देने के लिए संशोधित किया गया था, जिसमें इसके तश्तरी और नेसेल्स को एक बड़ा जहाज बनाने के लिए अलग किया गया था। निर्माण दल ने वैकल्पिक ब्रह्मांड को मूल ब्रह्मांड से अलग करने के लिए कई कदम उठाए। एक सलाहकार की अनुपस्थिति के अलावा, एक "सैन्य लॉग" को एक कप्तान के लॉग के लिए प्रतिस्थापित किया गया था और स्टारडेट के बजाय एक "युद्ध तिथि" का उपयोग किया गया था। विस्तारित बजट ने पुल को पूरी तरह से ठीक करने की अनुमति दी, कुछ ऐसा जो आम तौर पर अव्यवहारिक होता। पुल पर रैंप की जगह सीढ़ियों ने ले ली, और कप्तान की कुर्सी को ऊँचा किया गया और सिंहासन की तरह बनाया गया। टेन-फॉरवर्ड लाउंज में सामान्य सजावट के लिए लंबी, स्पार्टन मेज को भी प्रतिस्थापित किया गया था। जबकि गहरे रंग के उद्यम में सवार सूचीबद्ध चालक दल ने सीज़न 1-2 वर्दी के बदलाव पहने थे, वरिष्ठ अधिकारियों ने सीज़न 3 में शुरू की गई वर्दी के थोड़े संशोधित संस्करण पहने थे। एपिसोड के लिए आधा दर्जन या उससे अधिक नई वर्दी बनाने के खर्च और समय लेने वाली प्रकृति के कारण एंटरप्राइज-सी अधिकारियों ने पहले की स्टार ट्रेक फीचर फिल्मों की वेशभूषा पहनी थी। वेशभूषा डिजाइनर रॉबर्ट ब्लैकमैन का उनके रूप को बदलने का समाधान लाल अंगरखे के नीचे टर्टलनेक कॉलर के साथ-साथ बेल्ट को हटाना था, हालांकि पीछे की बेल्ट लूप बनी रही। फिल्मांकन और कास्टिंग फिल्मांकन सोमवार, 11 दिसंबर, 1989 को शुरू हुआ और सात दिनों तक चला। एपिसोड का निर्देशन डेविड कार्सन ने किया था, जिन्होंने "येलोज़ एंटरप्राइज़" से पहले केवल एक और अगली पीढ़ी का एपिसोड फिल्माया था। कार्सन ने महसूस किया कि उनके अनुभव की सापेक्ष कमी ने मदद की क्योंकि उन्हें इस बारे में कोई पूर्व धारणा नहीं थी कि एपिसोड को कैसे निर्देशित किया जाना चाहिए। चूंकि अधिकांश प्रकरण गहरे वैकल्पिक ब्रह्मांड में हुआ था, कार्सन इस बात पर जोर देना चाहते थे कि दशकों के युद्ध ने चालक दल और पुल पर कितना प्रभाव डाला था। "पिकार्ड वास्तव में थके हुए और थके हुए और युद्ध से थके हुए कमांडर की तरह लग रहे थे, और हम चाहते थे कि पुल ऐसा दिखे-एक युद्ध से थके हुए पुल। मैंने बहुत सारी कम रोशनी, बहुत सारे गहरे नीले रंग का उपयोग करके इसे जितना संभव हो उतना मजबूत बनाने के बारे में बहुत सारे विचार किए, जिससे यह बहुत अधिक मूडी बन जाए। शारीरिक सेट परिवर्तनों के प्रभाव को बढ़ाने के लिए, कार्सन ने एक अलग दृष्टिकोण अपनाया कि उन्होंने शॉट्स का निर्माण कैसे किया। "यह मेरा इरादा था कि इसे यथासंभव पनडुब्बी की तरह बनाया जाए और लो-एंगल लाइटिंग का उपयोग किया जाए; मूल रूप से, सब कुछ उसी तरह से किया जाए जैसे एंटरप्राइज को आम तौर पर शूट किया जाता था।" दृश्यों की गहराई को कम करने और एक कठोर अनुभव प्रदान करने के लिए कैमरों को सामान्य से लंबे लेंसों से सुसज्जित किया गया था। कार्सन के शब्दों में, "एक होटल लॉबी की तरह" दिखने वाले दृश्य को रोकने के लिए कम कोणों के उपयोग ने प्रकाश को संशोधित करने के लिए मजबूर किया। निर्माण के लिए दो नई भूमिकाओं-गैरेट और कैस्टिलो-को भरने की आवश्यकता थी। जिन अभिनेताओं का चयन किया गया वे दोनों स्टार ट्रेक के प्रशंसक थे। क्रिस्टोफर मैकडोनाल्ड को कैस्टिलो के लिए चुना गया था। कार्सन याद करते हैं, "जिस बात ने मुझे [मैकडॉनल्ड्स] के बारे में प्रभावित किया, वह यह थी कि वह केवल आपके रोमांटिक प्रमुख व्यक्ति नहीं थे; वह वास्तव में एक बहुत ही प्रभावशाली अभिनेता थे।" ट्रिसिया ओ 'नील को इसी तरह के कारणों से चुना गया था; अभिनेत्री सामान्य स्टार ट्रेक कमांडर प्रकार की नहीं थी। कार्सन को क्रॉस्बी और गोल्डबर्ग के साथ काम करने में भी खुशी हुई। मुख्य कलाकारों ने अपने पात्रों को अलग तरह से निभाने के अवसर का आनंद लिया। पात्रों के बीच असामान्य स्तर के घर्षण ने निर्माताओं के बीच कुछ चिंता पैदा कर दी। उदाहरण के लिए, बर्मन को डर था कि एपिसोड वैकल्पिक समयरेखा को बहुत दूर धकेल रहा था। गैनिनो और स्टिलवेल फिल्मांकन के दौरान अक्सर सेट पर जाते थे। मुख्य कलाकारों के सदस्यों ने परिवर्तित ब्रह्मांड की प्रकृति के बारे में प्रश्नों के साथ स्टिलवेल से संपर्क किया, यह निर्धारित करने की कोशिश की कि क्या वे अभी भी वही पात्र निभा रहे हैं। गोल्डबर्ग ने गैनिनो से सेट पर संवाद का एक टुकड़ा बदलने के बारे में पूछा, लेकिन चूंकि गैनिनो टेलीप्ले के लेखक नहीं थे, इसलिए उन्होंने स्टिलवेल को टाल दिया, जिन्होंने बदले में प्रोडक्शन ऑफिस को सूचित किया। जब बर्मन को पता चला कि गैनिनो और स्टिलवेल सेट पर हैं और अभिनेताओं से बात कर रहे हैं, तो उन्होंने उन्हें फिर से सेट पर पैर रखने से प्रतिबंधित कर दिया। निर्माण के समय की कमी के कारण कई नियोजित तत्वों को कभी फिल्माया नहीं गया। मूर ने एक विस्तारित युद्ध दृश्य की उम्मीद की थी जिसमें डेटा को बिजली का झटका लगेगा, और वेस्ले क्रशर एक विस्फोट में उड़ जाएगा। एपिसोड का निर्माण 19 दिसंबर को समाप्त हो गया। रिलीज और स्वागत प्रसारण "कल का उद्यम" पहली बार 19 फरवरी, 1990 के सप्ताह में प्रसारित किया गया था। चूंकि द नेक्स्ट जेनरेशन सिंडिकेशन में प्रसारित हुआ था, इसलिए "आज का उद्यम" किसी विशिष्ट दिन या समय स्लॉट पर प्रसारित नहीं हुआ था। एपिसोड को 19 फरवरी से 4 मार्च तक की अवधि के लिए 13.1 नील्सन रेटिंग मिली-श्रृंखला के लिए तीसरी उच्चतम रेटिंग, और पूरे सीज़न के लिए उच्चतम। जबकि मौसम का औसत 9,817,000 घरों में था, "कल का उद्यम" 12,070,000 घरों द्वारा देखा गया था। समीक्षकों द्वारा इस प्रकरण को अच्छी प्रतिक्रिया मिली है। एक पूर्वव्यापी समीक्षा में, द एवी के जैक हैंडलेन। क्लब ने जल्दी से आधार और दांव स्थापित करने के लिए एपिसोड की प्रशंसा की, साथ ही साथ ताशा यार की मृत्यु को एपिसोड की "सबसे मजबूत भावनात्मक धड़कनों में से एक में बदल दिया। [एपिसोड] के अंत तक अर्थ के साथ मरने का ताशा का दृढ़ संकल्प उसे एक गलत कदम से कुछ अधिक महान और दुखद में बदल देता है।" इसके विपरीत, टोर बुक्स के कीथ डीकैंडिडो ने लिखा कि जबकि अतिथि सितारे उत्कृष्ट थे, ताशा यार की "टीवी डेथ" के लिए वापसी एपिसोड का प्रमुख दोष हैः "यह, संक्षेप में, एक स्क्रिप्टेड डेथ है, और आप मारियोनेट स्ट्रिंग्स देख सकते हैं", उन्होंने लिखा। फिल्म समीक्षक जॉर्डन हॉफमैन ने लिखा कि एपिसोड "भारी है, फिलिप के. डिक-इयान सामान जो वास्तव में अनुसरण करने के लिए कुछ विचार लेता है और. सभी जीत एक कीमत पर आती हैं", और यह अच्छे कारण के लिए एक प्रशंसक पसंदीदा एपिसोड है। इसी तरह, डेन ऑफ गीक के समीक्षक जेम्स हंट ने कहानी में मानवीय हिस्सेदारी खोजने के लिए एपिसोड की प्रशंसा की, इसे मानक विज्ञान कथा समय यात्रा कहानियों से ऊपर उठाया। आलोचक मार्क बर्नार्डिन ने एपिसोड को स्टार ट्रेक्स का "सबसे चतुर समय-यात्रा प्रयोग" और प्रशंसकों का पसंदीदा बताया। टाइम मैगज़ीन ने "एज़डेज़ एंटरप्राइज़" को स्टार ट्रेक के शीर्ष दस क्षणों में से एक के रूप में दर्जा दिया, जिसमें उस समय तक की टेलीविजन श्रृंखलाएँ और फ़िल्में शामिल थीं। वे इस प्रकरण पर कई लेखकों के काम पर ध्यान देते हैं, जिस पर वे टिप्पणी करते हैं कि "इस प्रकरण को फेजर और फोटॉन टॉरपीडो के एक रोमांचक पूरक के साथ एक तंग, अप्रत्याशित थ्रिलर में पॉलिश किया गया है।" टोरंटो स्टार ने द नेक्स्ट जेनरेशन के समय बदलने वाले एपिसोड को सूचीबद्ध किया, जिसमें "एज़डेज़ एंटरप्राइज़" शामिल है, जो शो के बीस सर्वश्रेष्ठ तत्वों में से एक है, जिसमें कॉमिक बुक रिसोर्सेज ने एपिसोड को सभी स्टार ट्रेक में दूसरे सर्वश्रेष्ठ समय-यात्रा एपिसोड की श्रेणी दी है। 2015 में स्टार ट्रेक 50वीं वर्षगांठ सम्मेलन में भाग लेने वाले प्रशंसकों ने "कल के उद्यम" को फ्रैंचाइज़ी का पांचवां सर्वश्रेष्ठ एपिसोड चुना। एपिसोड को एंटरटेनमेंट वीकली, द हॉलीवुड रिपोर्टर और नेरडिस्ट की सूचियों में द नेक्स्ट जेनरेशन के शीर्ष एपिसोड में से एक के रूप में और एम्पायर, आई. जी. एन. और टीवी गाइड द्वारा स्टार ट्रेक के सभी सर्वश्रेष्ठ एपिसोड में से एक के रूप में स्थान दिया गया। यह एपिसोड जॉन लोगान और रॉबर्टो ओर्सी के लिए एक पसंदीदा और प्रभाव है, जो क्रमशः फिल्म स्टार ट्रेकः नेमेसिस (2002) और रिबूट स्टार ट्रेक (2009) के लेखक हैं। 2018 आईओ9 रैंकिंग में, इस एपिसोड के एंटरप्राइज सी को स्टार ट्रेक फ्रैंचाइज़ी में 11 एंटरप्राइज डिज़ाइनों में से चौथा सर्वश्रेष्ठ माना गया था, जो एंटरप्राइज़ डी से आगे थाः "यह लगभग शर्म की बात है कि यह शो का एंटरप्राइज़ नहीं था और डी एकमात्र डिज़ाइन था।" "आज का उद्यम" का पहला घरेलू मीडिया विमोचन वीएचएस कैसेट पर था, जो 11 जुलाई, 1995 को संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा में दिखाई दिया। "कल का उद्यम" को "द बेस्ट ऑफ स्टार ट्रेकः द नेक्स्ट जेनरेशन" नामक एक डीवीडी संग्रह में चार एपिसोड ("द बेस्ट ऑफ बॉथ वर्ल्ड्स, पार्ट्स I और II" और "द मेजर ऑफ ए मैन" के साथ) में से एक के रूप में भी शामिल किया गया था। एपिसोड को बाद में स्टार ट्रेकः द नेक्स्ट जेनरेशन सीज़न तीन डीवीडी बॉक्स सेट पर शामिल किया गया, जो 2 जुलाई, 2002 को संयुक्त राज्य अमेरिका में जारी किया गया था। पहला ब्लू-रे रिलीज़ 30 अप्रैल, 2013 को संयुक्त राज्य अमेरिका में हुआ था। एपिसोड "रिडेम्पशन" भी देखें, जिसमें ताशा यार की बेटी सेला को पेश किया गया है संदर्भ आगे पढ़ने के लिए एरिक ए. स्टिलवेल बाहरी लिंक रिविजिटिंग स्टार ट्रेक टी. एन. जी.: जेम्स हंट द्वारा कल का एंटरप्राइज ऑन डेन ऑफ गीक स्टार ट्रेकः द नेक्स्ट जेनरेशन (सीजन 3) एपिसोड 1990 अमेरिकी टेलीविजन एपिसोड रोनाल्ड डी. मूर स्टार ट्रेक टाइम ट्रैवल एपिसोड द्वारा लिखे गए टेलीविजन एपिसोड वैकल्पिक इतिहास टेलीविजन एपिसोड अंतरिक्ष युद्ध के बारे में टेलीविजन एपिसोड