Planet of the Vampires
प्लैनेट ऑफ द वैम्पायर्स (प्लैनेट ऑफ द वैम्पायर्स) 1965 की एक इतालवी-स्पेनिश विज्ञान कथा हॉरर फिल्म है, जिसका निर्माण फुल्वियो लुसिसानो ने किया है, जिसका निर्देशन मारियो बावा ने किया है, जिसमें बैरी सुलिवन और नोर्मा बेंगेल ने अभिनय किया है। बावा, अल्बर्टो बेविलाक्वा, कैलिस्टो कोसुलिच, एंटोनियो रोमन और राफेल जे. साल्विया की पटकथा, एक इतालवी भाषा की विज्ञान कथा लघु कहानी, रेनाटो पेस्ट्रिनियरो की "वन नाइट ऑफ 21 आवर्स" पर आधारित थी। अमेरिकन इंटरनेशनल पिक्चर्स ने फिल्म को डेनियल हॉलर की डाई, मॉन्स्टर, डाई के साथ दोहरी विशेषता पर सहायक फिल्म के रूप में जारी किया। (1965)। कहानी दो विशाल अंतरिक्ष यानों के चालक दल के सदस्यों के भयानक अनुभवों का अनुसरण करती है जो एक निषिद्ध, अज्ञात ग्रह पर दुर्घटनाग्रस्त हो गए हैं। दुनिया के विघटित निवासियों के पास दुर्घटना के दौरान मारे गए चालक दल के शव हैं, और एनिमेटेड लाशों का उपयोग शेष बचे लोगों का पीछा करने और उन्हें मारने के लिए करते हैं। फिल्म का सह-निर्माण ए. आई. पी. और इतालवी अंतर्राष्ट्रीय फिल्म द्वारा किया गया था, जिसमें स्पेन के कैस्टिला कोऑपरेटिवा सिनेमाटोग्राफिका द्वारा कुछ वित्तपोषण प्रदान किया गया था। इब मेलचियर और लुई एम. हेवर्ड को ए. आई. पी. अंग्रेजी भाषा में जारी संस्करण की पटकथा लिखने का श्रेय दिया जाता है। इसके रिलीज़ होने के वर्षों बाद, कुछ आलोचकों ने सुझाव दिया है कि बावा की फिल्म ने कथा विवरण और दृश्य डिजाइन दोनों में रिडले स्कॉट की एलियन (1979) और प्रोमेथियस (2012) पर एक बड़ा प्रभाव डाला था। प्लॉट गहरे अज्ञात अंतरिक्ष में एक अभियान पर दो विशाल अंतरग्रहीय जहाजों को एक अज्ञात ग्रह ऑरा से निकलने वाला एक संकट संकेत प्राप्त होता है। दोनों जहाज, गैलियट और आर्गोस, कोहरे से घिरी दुनिया की सतह पर उतरने का प्रयास करते हैं। ग्रह के वायुमंडल में प्रवेश करते समय, आर्गोस के चालक दल के पास एक अज्ञात बल आ जाता है और वे एक दूसरे को हिंसक रूप से मारने की कोशिश करते हैं। केवल कैप्टन मार्करी के पास विरोध करने की इच्छाशक्ति है, और वह अपने जहाज पर सवार अन्य सभी लोगों को उनकी सम्मोहक, जानलेवा स्थिति से बाहर निकालने में सक्षम है। आर्गोस के सतह पर उतरने के बाद, चालक दल उतरता है और गैलियट की तलाश में भयानक परिदृश्य की खोज करता है। घने, धड़कते हुए कोहरे, जो हमेशा बदलते हुए भयानक रंगों से जगमगाते हैं, इलाके को भर देते हैं। जब वे अंत में दूसरे जहाज पर पहुंचते हैं, तो वे पाते हैं कि चालक दल के सदस्यों ने एक-दूसरे को मार डाला है। मृतकों में मार्करी का छोटा भाई टोबी भी शामिल है। वे जितना हो सके उतने शवों को दफनाने के लिए आगे बढ़ते हैं, लेकिन कई शव जहाज के पुल के अंदर बंद होते हैं। मार्करी सीलबंद कमरे को खोलने के लिए उपकरण लेने के लिए निकलता है, लेकिन जब तक वह लौटता है तब तक लाशें गायब हो जाती हैं। आर्गोस के कुछ चालक दल मृत पाए गए हैं। टियोना उनके शवों को जहाज में चलते हुए देखती है, और डर से लकवाग्रस्त हो जाती है। मार्करी जीवित बचे लोगों को सलाह देता है कि उन्हें ऑरा से बचना चाहिए। दुर्भाग्य से, उतरने के दौरान आर्गोस को गंभीर नुकसान हुआ, और मरम्मत में समय लगेगा। आगे आने वाली प्रतीक्षा अवधि के दौरान, कई और हत्याएं होती हैं। एक निजी टेप रिकॉर्डिंग में, मार्करी स्वीकार करता है कि उसे संदेह है कि उनमें से कोई भी नहीं बचेगा। ऑरा की खोज करते समय, वेस को आर्गोस से कुछ मील की दूरी पर एक अंतरिक्ष यान के खंडहरों का पता चलता है। मार्करी, सान्या और कार्टर जाँच करते हैं। जहाज के अंदर, वे लंबे मृत चालक दल के बड़े कंकाल अवशेषों की खोज करते हैं और इस प्रकार महसूस करते हैं कि वे पहले व्यक्ति नहीं हैं जिन्हें संकट प्रकाशस्तंभ द्वारा ग्रह की ओर खींचा गया है। मार्करी और सान्या अस्थायी रूप से जहाज के अंदर फंस जाते हैं, लेकिन भागने में कामयाब हो जाते हैं और आर्गोस लौट जाते हैं। कार्टर अकथनीय रूप से गायब हो जाता है। गैलिअट के दो चालक दल के सदस्य, कीर और सैलिस, जहाज के उल्का रिजेक्टर उपकरण को चुराने के लिए आर्गोस पहुँचते हैं। कीर मशीन के साथ भाग जाता है, लेकिन मार्करी सैलिस से लड़ता है। मार्करी आँसू बहाकर सैलिस की वर्दी खोलता है, जिससे उसका विकृत शरीर उजागर हो जाता है। उसे पता चलता है कि सैलिस की लाश को एक औरान द्वारा हेरफेर किया जा रहा है, जो बताता है कि दोनों जहाजों को ग्रह पर लुभाया गया था ताकि औरान अपनी मरती हुई दुनिया से बच सकें। गैलियट के चालक दल के पूर्ण नियंत्रण में होने के कारण, वे मनुष्यों के गृह ग्रह पर भागने के लिए जहाज का उपयोग करने की योजना बनाते हैं। मार्करी उन्हें रोकने की कसम खाता है। मार्करी और उनका दल उल्का रिजेक्टर को पुनः प्राप्त करने के लिए गैलियट की ओर भागते हैं। वे सफल होते हैं, और जहाज में विस्फोटक रखने का प्रबंधन करते हैं। औरनों के साथ संघर्ष के दौरान डॉ. करण और तियोना मारे जाते हैं। मार्करी और सान्या आर्गोस लौटते हैं और भागने में कामयाब होते हैं क्योंकि गैलियट नष्ट हो जाता है। हालाँकि, उड़ान भरने के बाद, वे खुद को औरों के कब्जे में होने का खुलासा करते हैं। वे अंतिम जीवित बचे वेस को अपने साथ शामिल होने के लिए कहते हैं। वेस मना कर देता है और उल्का रिजेक्टर को तोड़-फोड़ करने की कोशिश करता है, लेकिन ऐसा करते हुए खुद को घातक रूप से करंट लगा लेता है। क्योंकि उपकरण मरम्मत से परे टूट गया है, मार्करी और सान्या पास के ग्रहः पृथ्वी (1965) के लिए मार्ग बदलने का फैसला करते हैं। बैरी सुलिवन को कप्तान मार्क मार्करी नोर्मा बेंगेल के रूप में सान्या एंजेल अरंडा के रूप में वेस वेसेंट एवी मरांडी के रूप में टियोना फ्रेंको आंद्रेई के रूप में बर्ट (इतालवी संस्करण में गार) फेडरिको बोइडो हैरी गैश स्टेलियो कैंडेली के रूप में ब्रैड (मड) के रूप में अल्बर्टो सेवेनिनी टोबी मार्करी (वान) मारियो मोरालेस एल्डन इवान रासीमोव के रूप में कार्टर (डर्वी) के रूप में मासिमो रिघी कैप्टन सैलिस (नोर्डेग) के रूप में फर्नांडो विलेना डॉ. करण प्रोडक्शन अमेरिकन इंटरनेशनल पिक्चर्स ने 1960 के दशक की शुरुआत में बावा के ब्लैक संडे (1960) और ब्लैक सब्बाथ (1963) के साथ बड़ी व्यावसायिक सफलता हासिल की थी। आखिरकार, ए. आई. पी. के प्रमुख सैमुअल जेड. अरकॉफ और जेम्स एच. निकोलसन ने इनमें से कुछ फिल्मों का सह-निर्माण करने का फैसला किया, न कि केवल उन्हें वितरित करने के अधिकारों के लिए भुगतान करने के लिए, ताकि उनकी सामग्री पर अधिक नियंत्रण हो सके। प्लैनेट ऑफ द वैम्पायर्स एक ऐसा ही सह-निर्माण था, जिसे इतालवी अंतर्राष्ट्रीय फिल्म के लिए ए. आई. पी. और इटली के फुल्वियो लुसिसानो द्वारा वित्तपोषित किया गया था, साथ ही कैस्टिला कोऑपरेटिवा सिनेमाटोग्रफिक द्वारा प्रदान किए गए कुछ स्पेनिश उत्पादन धन के साथ। ए. आई. पी. ने लेखक इब मेलचियर की सेवाएं प्रदान कीं, जिनकी पिछली फिल्मों में द एंग्री रेड प्लैनेट (1959) और रेप्टिलिकस (1961) के साथ-साथ अपेक्षाकृत बड़े बजट की रॉबिन्सन क्रूसो ऑन मार्स (1964) जैसी मामूली हिट फिल्में शामिल थीं। मेलचियर ने ए. आई. पी. निर्माता लुई एम. हेवर्ड की कुछ सहायता से फिल्म के अंग्रेजी भाषा के संस्करण के लिए पटकथा लिखी। अमेरिकी बैरी सुलिवन और ब्राजीलियाई नोर्मा बेंगेल ने अंतर्राष्ट्रीय अभिनेताओं के कलाकारों का नेतृत्व किया। लेखक रॉबर्ट जे. स्कोटक ने बताया कि प्रत्येक कलाकार सदस्य "सेट पर अपनी मूल भाषा का उपयोग करते थे, कई मामलों में यह नहीं समझते थे कि अन्य अभिनेता क्या कह रहे थे।" सुलिवन की पंक्तियाँ अंग्रेजी में, बेंगेल की पुर्तगाली में, एवी मरांडी की इतालवी में और एंजेल अरंडा की स्पेनिश में बोली जाती थीं। कम बजट के कारण प्रतिबंधित, बावा ऑप्टिकल का उपयोग करने में असमर्थ था, इसलिए फिल्म के सभी व्यापक दृश्य प्रभावों का काम "कैमरे में" किया गया था। लघुचित्रों और मजबूर परिप्रेक्ष्य दृश्यों का उपयोग पूरे समय किया जाता है, जिसमें बहुत रंगीन कोहरा वातावरण को जोड़ता है लेकिन सेट की सरासर सस्तीता को भी अस्पष्ट करता है। बावा ने समझायाः "क्या आप जानते हैं कि वह अज्ञात ग्रह किससे बना था? प्लास्टिक की कुछ चट्टानें-हाँ, दोः एक और एक! - सिनेसिट्टा में बनी एक पौराणिक फिल्म से छोड़ दिया गया! इस भ्रम में मदद करने के लिए, मैंने सेट को धुएँ से भर दिया। टिम लुकास के अनुसार, दो प्लास्टिक चट्टानों को दर्पण और कई एक्सपोजर द्वारा कई शॉट्स में गुणा किया गया था। ग्रह के बाहरी दृश्यों को एक खाली मंच पर फिल्माया गया था जो धुंध, टेबल टॉप लघुचित्रों और शूफ्टन प्रक्रिया शॉट्स द्वारा अस्पष्ट था। रिसेप्शन ए. आई. पी. ने डेनियल हॉलर की डाई, मॉन्स्टर, डाई के साथ दोहरी विशेषता पर सहायक फिल्म के रूप में फिल्म जारी की। (1965)। : फाइलः ए. आई. पी. डबल feature.jpg प्लैनेट ऑफ द वैम्पायर्स ने पिछले कुछ वर्षों में बहुत सकारात्मक महत्वपूर्ण प्रतिक्रिया अर्जित की है। 1966 में, कैसल ऑफ फ्रेंकस्टीन ने फिल्म को "उत्कृष्ट एस. एफ. एक्स. और शानदार रंग के साथ सुंदर रूप से खींची गई इतालवी कल्पना" के रूप में वर्णित किया। वैराइटी के टूल ने कहा, "कथानक गोर, सदमे, भयानक संगीत और जंगली ऑप्टिक और विशेष effects.Color कैमरा कार्य और उत्पादन मूल्यों के साथ विरामित है और पहले class.Flash गॉर्डन प्रकार story.should युवाओं को अपनी सीटों के किनारे पर रखता है और पुराने सेट को सोने से रोकता है।" रिचर्ड डेविस ने फिल्म्स एंड फिल्मिंग में लिखा है कि "बावा एक पूरी तरह से सिंथेटिक स्टूडियो सेट से बंधा हुआ है जो एक पल के लिए भी अपने अलौकिक reality.the टुकड़े को पूरी तरह से खराब सामान के बारे में आश्वस्त नहीं करता है।" मासिक फिल्म बुलेटिन ने उल्लेख किया कि फिल्म "पदार्थ पर दिमाग की जीत थी, या बावा की एक छोटे बजट और भयावह डब किए गए संवाद पर। [बावा] पेस्टल-छायांकित कोहरे और चालाक कैमरावर्क के साथ वायुमंडलीय चमत्कार करता है।" 1974 में, जो दांते ने लिखा कि "शानदार कॉमिक स्ट्रिप विज्ञान-कथा निर्देशक मारियो बावा को उनके सबसे दृश्य आविष्कारशील रूप में दिखाती है।" फिल हार्डी की द ऑरम फिल्म एनसाइक्लोपीडियाः साइंस फिक्शन ने 1984 में उल्लेख किया कि यह फिल्म "Bava.Bava के हमेशा चलने वाले कैमरे से एक भव्य वायुमंडलीय मिठाई थी जो खतरे की एक डरावनी भावना पैदा करती है। परिणाम लुगदी कल्पना की जीत है "। ग्लेन एरिकसन (उर्फ "डीवीडी सावंत") ने 2001 में लिखा था कि "बावा का आश्चर्यजनक गॉथिक संस्करण उड़ने वाली तश्तरी, रे गन और लाशों की एक अजीब कहानी बुनता है जो किसी अन्य अंतरिक्ष फिल्म की तरह दिखता है।" फेंगोरिया पत्रिका में, टिम लुकास ने कहा, "प्लैनेट ऑफ द वैम्पायर्स को आमतौर पर इटली में बनाई गई अब तक की सबसे अच्छी एस. एफ. फिल्म माना जाता है, और एक विदेशी वातावरण के सबसे विश्वसनीय चित्रणों में से एक है।" समीक्षा एग्रीगेटर वेबसाइट रॉटन टोमाटोज़ पर, फिल्म को 11 समीक्षाओं (8 "फ्रेश" और 3 "रॉटन") के आधार पर 73 प्रतिशत रेटिंग मिली है। प्रभाव कई आलोचकों ने सुझाव दिया है कि बावा की फिल्म ने कथा विवरण और दृश्य डिजाइन दोनों में रिडले स्कॉट की एलियन (1979) और प्रोमेथियस (2012) पर एक बड़ा प्रभाव डाला। डेरेक हिल ने इमेजेस जर्नल के लिए लिखे गए वैम्पायर्स के एमजीएम मिडनाइट मूवीज डीवीडी रिलीज की समीक्षा में कहा, "बावा की फिल्म (इसके साथ! द टेरर फ्रॉम बियॉन्ड स्पेस, 1958) का रिडले स्कॉट की 1979 की फिल्म एलियन पर सीधा प्रभाव था। लेकिन जहां स्कॉट की फिल्म ने अपनी विनम्र ड्राइव-इन उत्पत्ति को छिपाने की कोशिश की, प्लैनेट ऑफ द वैम्पायर्स अपनी उत्पत्ति का आनंद लेता है। फिल्म सचमुच ऐसा महसूस करती है जैसे एक लुगदी पत्रिका का आवरण जीवन को लुभाने के लिए आता है। "रॉबर्ट मोनेल, डीवीडी मेनियाक्स वेबसाइट पर, ने कहा," 1979 के रिडले स्कॉट स्क्रीमर में वैचारिक डिजाइन और कुछ विशिष्ट इमेजरी का निस्संदेह मारियो बावा की बिना बजट की उपलब्धियों के लिए एक बड़ा ऋण है। " द अटलांटिक की गोविंदिनी मूर्ति ने प्रोमेथियस की समीक्षा में कहा, "आकर्षक छवियां रिडले स्कॉट प्रोमेथियस के लिए तैयार करती हैं जो स्टेनली कुब्रिक की 2001 से लेकर लियोनार्डो दा विंची की विट्रुवियन मैन और मारियो बावा की प्लैनेट ऑफ द वैम्पायर्स तक सब कुछ दर्शाती हैं।" फिल्म के सबसे प्रसिद्ध दृश्यों में से एक में अंतरिक्ष यात्री ग्रह की सतह पर एक विशाल खंडहर में खोजे गए एक विदेशी, परित्यक्त जहाज की खोज करते हैं। चालक दल के सदस्य भयानक जहाज की गहराई में चढ़ते हैं और लंबे मृत राक्षसी जीवों के विशाल अवशेषों की खोज करते हैं। 1979 में, सिनेफैंटास्टिक ने इस वायुमंडलीय अनुक्रम और तत्कालीन नए एलियन में एक लंबे दृश्य के बीच उल्लेखनीय समानताओं का उल्लेख किया। पत्रिका ने दोनों फिल्मों के बीच अन्य छोटी समानताओं की ओर भी इशारा किया। हालांकि, एलियन के निर्देशक रिडले स्कॉट और पटकथा लेखक डैन ओ 'बैनन दोनों ने उस समय दावा किया था कि उन्होंने कभी भी प्लैनेट ऑफ द वैम्पायर्स नहीं देखा था। दशकों बाद, डैन ओ 'बैनन ने स्वीकार कियाः "मैंने पिशाचों के ग्रह से विशाल कंकाल चुराया था।" टिम लुकास ने उल्लेख किया है कि फिल्म के मूल कथानक और विचारों ने न केवल एलियन को प्रेरित किया, बल्कि "आज भी फिल्म निर्माताओं को प्रभावित करना और शैली को प्रेरित करना जारी रखा है, जैसा कि डेविड टूही की पिच ब्लैक (2000) और ब्रायन डी पाल्मा की मिशन टू मार्स (2000) ने देखा है।" 1970 के दशक के अंत में एटलस/सीबोर्ड कॉमिक्स ने प्लैनेट ऑफ वैम्पायर्स नामक एक अल्पकालिक हास्य पुस्तक प्रकाशित की, जिसमें बावा की फिल्म के कथानक तत्वों को प्लैनेट ऑफ द एप्स और आई एम लीजेंड के तत्वों के साथ जोड़ा गया था। इसने 2023 की डीसी फिल्म एक्वामन एंड द लॉस्ट किंगडम को दृढ़ता से प्रभावित किया है। संदर्भ बाहरी लिंक 1965 की फिल्में इतालवी विज्ञान कथा डरावनी फिल्में स्पेनिश पिशाच फिल्में मारियो बावा द्वारा निर्देशित लघु कथा फिल्मों पर आधारित फिल्में इतालवी डरावनी फिल्में स्पेनिश डरावनी फिल्में 1960 की विज्ञान कथा डरावनी फिल्में अंतरिक्ष साहसिक फिल्में भविष्य में स्थापित फिल्में अलौकिक जीवन के बारे में 1965 की डरावनी फिल्में इतालवी पिशाच 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