Three Dollar Bill, Y'all
थ्री डॉलर बिल, याल (थ्री डॉलर बिल, याल $के रूप में शैलीबद्ध) अमेरिकी न्यू मेटल बैंड लिम्प बिज़किट का पहला स्टूडियो एल्बम है, जिसे 1 जुलाई 1997 को फ्लिप और इंटरस्कोप रिकॉर्ड्स के माध्यम से जारी किया गया था। इसने एकल "नकली" के साथ बैंड की ट्रेडमार्क ध्वनि स्थापित की, जो हिप हॉप और हेवी मेटल से प्रभावित थी, और "फेथ", जॉर्ज माइकल द्वारा इसी नाम के गीत का एक आवरण। लिम्प बिज़किट के गीत की पुनर्व्यवस्था में वेस बोरलैंड द्वारा बजाया गया भारी गिटार और डीजे लेथल द्वारा खरोंच शामिल थी। थ्री डॉलर बिल, वाई ऑल $का निर्माण रॉस रॉबिन्सन ने किया था, जिन्हें कॉर्न बासिस्ट रेजिनाल्ड "फील्डी" अरविज़ु के माध्यम से बैंड से परिचित कराया गया था, जिन्होंने रॉबिन्सन को लिम्प बिज़किट का डेमो सुनने के लिए राजी किया था। रॉबिन्सन बैंड की प्रेरणा और ध्वनि से प्रभावित हुए और उनके साथ काम करने के लिए सहमत हो गए। एल्बम ने एक जानबूझकर अपघर्षक, क्रोधित ध्वनि का प्रदर्शन किया जो बैंड को लगा कि एक प्रशंसक आधार को आकर्षित करेगा। पृष्ठभूमि वेस बोरलैंड ने फ्रेड डर्स्ट के साथ असहमति के कारण हॉलीवुड में ड्रैगनफ्लाई में कॉर्न के लिए एक सफल प्रदर्शन की शुरुआत से पहले लिम्प बिज़किट को छोड़ दिया, लिम्प बिज़किट ने एमसीए रिकॉर्ड्स की सहायक कंपनी मोजो के साथ हस्ताक्षर किए। अपना पहला एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए कैलिफोर्निया जाते समय, बैंड ने अपनी वैन को नष्ट कर दिया, जिससे डर्स्ट ने बोरलैंड को फिर से काम पर रखा। मोजो के साथ विवाद के बाद, लिम्प बिज़किट ने इंटरस्कोप रिकॉर्ड्स की सहायक कंपनी फ्लिप के साथ हस्ताक्षर किए। कॉर्न बैंड के रेजिनाल्ड अरविज़ु ने रॉस रॉबिन्सन को बैंड का डेमो सुनने के लिए राजी किया, जिसमें "पॉल्यूशन", "काउंटरफीट" और "स्टैलेमेट" गाने शामिल थे। रॉबिन्सन की प्रेमिका द्वारा प्रशंसा किए जाने के बाद रॉबिन्सन ने अंततः टेप को सुना। रॉबिन्सन बैंड की प्रेरणा और ध्वनि से प्रभावित थे, और उन्होंने अपनी शुरुआत की, जिसे इंडिगो रेंच में रिकॉर्ड किया गया था। रिकॉर्डिंग सत्रों के दौरान, बैंड ने अपने गीत "आई एम ब्रोक" का एक प्रारंभिक संस्करण रिकॉर्ड किया, लेकिन यह निर्णय लिया गया कि यह गीत इस एल्बम में फिट नहीं होगा। बाद में इसे फिर से बनाया गया और उनके फॉलोअप, सिग्निफिकेंट अदर के लिए रिकॉर्ड किया गया। संभावित श्रोताओं को उम्मीद से पीछे हटाने वाले शीर्षकों का उपयोग करने की बैंड की नीति को जारी रखते हुए, बैंड ने "क्वीर एज़ ए थ्री डॉलर बिल" वाक्यांश के हिस्से का उपयोग करके और शीर्षक में फ्लोरिडा स्लैंग को मूर्त रूप देने के लिए अंत में "Y 'al" शब्द जोड़कर एल्बम का नाम रखा, जिसके परिणामस्वरूप एल्बम को थ्री डॉलर बिल, Y' al नाम दिया गया। डर्स्ट के अनुसार, संगीत और गीत "प्रदूषण" उन लोगों के बारे में है जो कहते हैं कि बैंड का संगीत "ध्वनि प्रदूषण के अलावा और कुछ नहीं है। वहाँ कुछ भी विशेष भारी नहीं है। कोई बड़ा संदेश नहीं "। एक सवाल-जवाब में, डर्स्ट ने गीत के बारे में कहाः "यह ऐसा है जैसे, ठीक है, आप प्रचार कर रहे हैं और मुझे बता रहे हैं कि मैं बहुत गलत हूं-ठीक है, यह मेरे लिए शोर है क्योंकि आप बहुत कम जानते हैं कि मेरा बैंड हर बार मंच पर जाने से पहले प्रार्थना करता है और हम केवल बुद्ध या कुछ और प्रार्थना नहीं कर रहे हैं।" स्थानीय बैंड द्वारा अपनी शैली की नकल करना शुरू करने के बाद लिम्प बिज़किट को "नकली" लिखने के लिए प्रेरित किया गया था। बोरलैंड के अनुसार, "उन्होंने इस छोटी सी चीज़ को देखा जिसे हमने बनाया था [.] और वे इस तरह थे, 'ओह, चलो बैगी पैंट लें और हिप-हॉपी की तरह कपड़े पहनें और, आप जानते हैं, भारी धातु और रैप खेलें।' [.] पाँच या छह बैंड बस कहीं से सामने आए जो ये बन गए, आप जानते हैं, समूह जो हमारे जैसे ध्वनि करने की कोशिश कर रहे थे। यह हास्यास्पद था। यहीँ से 'नकली' गीत आया है। डर्स्ट ने कहा कि "नकली" उन लोगों के बारे में है जो फिट होने और बदलने की कोशिश करते हैं कि वे कौन हैं। अपनी प्रेमिका के साथ फ्रेड डर्स्ट की समस्याओं ने उन्हें "खट्टा" गीत लिखने के लिए प्रेरित किया। स्टूडियो में रॉबिन्सन द्वारा निर्धारित मनोदशा और स्वर ने बैंड को सुधार करने की अनुमति दी; बैंड के सुधार की एक रिकॉर्डिंग एल्बम के अंतिम ट्रैक, "एवरीथिंग" के रूप में दिखाई दी। एल्बम की रिकॉर्डिंग ने बैंड को डीजे लेथल के अतिरिक्त और बोरलैंड द्वारा प्रायोगिक गिटार बजाने का प्रदर्शन करने की अनुमति दी, जो बिना गिटार पिक के बजाते थे, दाहिने हाथ की उंगलियों के साथ प्रदर्शन करते थे। "स्टक" गीत पर, बोरलैंड ने पहले बार में एक सस्टेनेबल पेडल का इस्तेमाल किया, और दूसरे बार में म्यूट रिफ का इस्तेमाल किया। इस एल्बम पर बोरलैंड के बजाने में सप्तक आकार, और अस्थिर, आठवें-स्वर की लय होती है, कभी-कभी उनके बाएं हाथ से उनके तारों को म्यूट करने के साथ, एक कर्कश ध्वनि पैदा होती है। बोरलैंड ने एक दिशाहीन प्रभाव पैदा करने के लिए असमान उच्चारण वाले सोलहवें स्वरों और सम्मोहक, ड्रोनिंग लिक्स का भी उपयोग किया। जॉर्ज माइकल के गीत "फेथ" के बैंड के कवर के लाइव प्रदर्शन की सफलता के बावजूद, रॉबिन्सन ने कवर रिकॉर्ड करने का विरोध किया, और बैंड को इसे एल्बम में नहीं बजाने के लिए मनाने की कोशिश की। हालांकि, अंतिम रिकॉर्डिंग, जिसमें भारी गिटार बजाना और ड्रम बजाना शामिल था, साथ ही डीजे खरोंच ने रॉबिन्सन को प्रभावित किया। रॉबिन्सन बोरलैंड के साथ भी जुड़ गया, जिसे रॉबिन्सन ने बैंड को गंभीरता से नहीं लेने के रूप में माना। अमेरिकी रॉक बैंड टूल ने एल्बम की ध्वनि को आकार देने में एक मजबूत प्रभाव प्रदान किया, विशेष रूप से "नोबडी लव्स मी" गीत में, जिसमें एक ब्रेकडाउन शामिल है जिसमें डर्स्ट ने मेनार्ड जेम्स कीनन के गायन की नकल की और परिचय जिसमें अंडरटो के छिपे हुए ट्रैक "डिसगस्टीपेटेड" के तत्व हैं। डर्स्ट ने कहा कि "कोई भी मुझसे प्यार नहीं करता" उनकी माँ के बारे में हैः "जब मेरी माँ मुझे गाली देती थीं और मैं परेशान हो जाती थी, तो वह कहती थीं, 'ओह, कोई भी मुझसे प्यार नहीं करता। मैं कीड़े खाने जा रहा हूँ। ' तो यह इस तरह की कहावत थी कि मुझे मेरी माँ द्वारा पीटा जाता था। उसने दीवार पर यह छोटी सी क्रॉस-स्निच रखी थी जिसमें लिखा था 'कोई मुझसे प्यार नहीं करता। सब लोग मुझसे नफरत करते हैं। मुझे लगता है कि मैं कीड़े खाने जाऊंगा। ' यहाँ मैं इसे कैसे देखता हूँः चूँकि कोई भी मुझसे प्यार नहीं करता है, इसलिए मैं आपको कुछ भी देने के लिए बाध्य नहीं हूँ। "इंडिगो फ्लो", जिसका नाम स्टूडियो थ्री डॉलर बिल के नाम पर रखा गया था, जिसे (इंडिगो रैंच स्टूडियो) में रिकॉर्ड किया गया था, उन लोगों के प्रति लिम्प बिज़किट का आभार था जिन्होंने बैंड को रिकॉर्ड सौदा करने और पेशेवर रूप से संगीत बनाने में मदद की। पूरा किए गए एल्बम में एक अपघर्षक, क्रोधित ध्वनि थी जिसे बोरलैंड ने बाद में कहा कि यह लिम्प बिज़किट की ध्यान आकर्षित करने की योजना का हिस्सा था। उन्होंने कहा, "हमारे संदेश को प्रसारित करने का सबसे अच्छा तरीका शॉक वैल्यू है। यही बात लोगों को कुछ नकारात्मक दिखाकर प्रतिक्रिया करने के लिए प्रेरित करती है, यह उम्मीद करते हुए कि इससे कुछ सकारात्मक निकलेगा। वास्तविकता में बने रहने की कोशिश कर रहे हैं। थ्री डॉलर बिल, वाई 'ऑल को न्यू मेटल, रैप मेटल और रैपकोर के रूप में वर्णित किया गया है। रिलीज, टूरिंग और प्रचार थ्री डॉलर बिल, वाई 'ऑल को 1 जुलाई, 1997 को इंटरस्कोप रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। सितंबर 1997 और अक्टूबर 1997 के बीच, लिम्प बिज़किट ने अपने एल्बम ऑफ द ईयर टूर के अमेरिकी चरण में फेथ नो मोर के लिए शुरुआत की, जो अगले वर्ष उनके टूटने से पहले समूह का अंतिम दौरा था। फेथ नो मोर को एक प्रभाव के रूप में उद्धृत करने के बावजूद, गिटारवादक वेस बोरलैंड ने बताया कि कैसे उनके साथ दौरा करना बैंड के लिए एक नकारात्मक अनुभव था, जिसमें फेथ नो मोर के प्रशंसकों ने कई शो में मंच से बाहर लिम्प बिज़किट की हूटिंग की। उन्होंने कहा, "इसका विचार अच्छा था, हम इसके बारे में वास्तव में उत्साहित थे, फेथ नो मोर के लिए शुरुआत करने के विचार के बारे में। लेकिन एक बार जब हम वहाँ पहुँचे, तो वास्तव में एक कठिन भीड़ थी। उनके पास खुश करने के लिए वास्तव में कठिन भीड़ है, जो आपको पसंद नहीं करने के बारे में बहुत मुखर हैं। हमने उसी वर्ष फेथ नो मोर और प्राइमस के लिए शुरुआत की, और प्राइमस दौरा फेथ नो मोर दौरे की तुलना में बहुत बेहतर रहा। मैं उस दौरे पर माइक पैटन को नहीं जानता था, मैं उन्हें बाद में [टूल से एडम के माध्यम से] जानता था। " फेथ नो मोर के लिए एक शो की शुरुआत में, फ्रेड डर्स्ट ने दर्शकों को "फागोट्स" के रूप में संदर्भित किया जब उन्होंने लिम्प बिज़किट की हूटिंग शुरू की। इस शो के बाद, डर्स्ट ने फेथ नो मोर के कीबोर्ड वादक रॉडी बॉटम से माफी मांगी, जो उन्हें नहीं पता था कि 1990 के दशक की शुरुआत में समलैंगिक के रूप में सामने आए थे। अक्टूबर 1997 में, हार्टफोर्ड कोरेंट ने लिम्प बिज़किट के लाइव शो को एक नकारात्मक समीक्षा देते हुए लिखा, "1997 में, कुछ बीस-कुछ बच्चों को अपनी समस्याओं के बारे में चिल्लाते और शाप देते देखना बहुत चौंकाने वाला या बहुत दिलचस्प नहीं है।" मार्च और जून 1997 के बीच, एल्बम के रिलीज़ से पहले, लिम्प बिज़किट ने कॉर्न और हेलमेट के साथ उत्तरी अमेरिका और यूरोप का दौरा किया था, दो अन्य कलाकारों को वे प्रभाव के रूप में उद्धृत करते हैं। अगले वर्ष उनके प्रारंभिक ब्रेकअप से पहले यह हेलमेट का अंतिम दौरा भी था, जिसमें डी. जे. लेथल ने पहले 1993 के गीत "जस्ट अनदर विक्टिम" में उनके साथ सहयोग किया था, जब वे हाउस ऑफ पेन में थे। "नकली" का संगीत वीडियो 1997 में जारी किया गया था और इसे द बॉक्स और एम2 जैसे संगीत चैनलों पर चलाया गया था। लिम्प बिज़किट ने एमटीवी के 1998 स्प्रिंग ब्रेक स्पेशल फैशनेबल लाउड पर प्रदर्शन किया, जिसने बैंड का ध्यान आकर्षित किया। एल्बम की लोकप्रियता 1999 में बढ़ी क्योंकि बैंड की मुख्यधारा की प्रोफ़ाइल बढ़ने लगी। उस वर्ष मार्च में, यह संयुक्त राज्य अमेरिका में प्लैटिनम गया, और अंततः जुलाई 2001 में यह दोगुना प्लैटिनम हो गया। नील्सन साउंडस्कैन के अनुसार, अक्टूबर 1999 तक, थ्री डॉलर बिल, वाई 'ऑल ने संयुक्त राज्य अमेरिका में 18 लाख प्रतियां बेचीं। "फेथ" के संगीत वीडियो को एम. टी. वी. पर भारी आवर्तन प्राप्त हुआ और लोकप्रिय एम. टी. वी. शो टोटल रिक्वेस्ट लाइव पर समाप्त हुआ। 1998 में विवाद छिड़ गया जब यह पता चला कि इंटरस्कोप ने यह गारंटी देने के लिए 5,000 डॉलर का भुगतान किया कि एक पोर्टलैंड रेडियो स्टेशन 50 बार "नकली" गीत बजाएगा, इससे पहले और एक घोषणा के साथ समाप्त हुआ कि प्रसारण समय का भुगतान इंटरस्कोप द्वारा किया गया था। पेड एयर टाइम की मीडिया द्वारा आलोचना की गई, जिन्होंने इसे "पायोला" के रूप में देखा। बैंड के प्रबंधक जेफ क्वातिनेट्ज़ ने बाद में इस योजना को एक "शानदार विपणन कदम" करार दिया। डर्स्ट ने कहा, "यह काम कर गया, लेकिन यह इतनी अच्छी बात नहीं है।" आलोचना के बावजूद, भुगतान किए गए प्रसारण समय ने बिक्री में वृद्धि नहीं की, जो 1998 की शुरुआत में केवल 170,000 थी। इसके बजाय एल्बम की अधिकांश परिणामी बिक्री बैंड द्वारा लगातार दौरे से हुई। डर्स्ट ने फिल्म वेरी बैड थिंग्स में अपनी उपस्थिति के लिए प्रचार में बैंड के एकल "फेथ" के लिए एक संगीत वीडियो का निर्देशन किया, लेकिन इससे असंतुष्ट थे, और एक दूसरे वीडियो का निर्देशन किया, जिसमें प्राइमस, डेफ्टोन्स और मोटली क्रू जैसे टूरमेट्स को श्रद्धांजलि दी गई, जो वीडियो में दिखाई दिए। पायला विवाद ने लिम्प बिज़किट की छवि को चोट पहुंचाई। थ्री डॉलर बिल, वाई 'ऑल को इसकी गीतात्मक सामग्री के लिए विवाद का सामना करना पड़ा, जिसमें गीतों को अक्सर स्त्री-विरोधी के रूप में लेबल किया गया था। डर्स्ट ने कहाः "ऐसा इसलिए है क्योंकि मैंने वेश्या और कुत्ता शब्द कहे थे। मेरा पूरा रिकॉर्ड मेरी प्रेमिका के बारे में है जिसने मुझे तीन साल तक रिंगर के माध्यम से रखा और इसके बारे में मेरी असुरक्षा। यह इतनी बड़ी बात बन गई। डर्स्ट ने यह भी कहाः "कोई हमारे गीतों पर 'कमीना' शब्द सुन सकता है, लेकिन मुझे महिलाओं से प्यार है। मैं अपने आत्मा साथी के मेरी गोद में गिरने के लिए हमेशा तैयार रहूंगा। इसलिए जो लोग सोचते हैं कि यह महिलाओं के प्रति अपमानजनक है, वे लोग हैं जो शब्दों को नहीं सुन रहे हैं। थ्री डॉलर बिल, वाई 'ऑल $को आलोचकों से ज्यादातर सकारात्मक समीक्षा मिली। गेविन रिपोर्ट की 1997 की एक समीक्षा में कहा गया है, "लिम्प बिज़किट ने एक ऐसी ध्वनि बनाई है जिसे तेजी से हार्ड रॉक शैली में शामिल किया जाएगा-आइए इसे ग्रिंडहॉप कहें। भले ही नाम नहीं टिकता हो, लिम्प बिज़किट अभी भी नए संगीत के लिए किसी को भी आकर्षित करेगा। ऑलम्यूजिक के स्टीफन थॉमस अर्लेवाइन ने अपनी पूर्वव्यापी समीक्षा में एल्बम की प्रशंसा करते हुए लिखा, "उनके पास कई मूल विचार नहीं हो सकते हैं [.] लेकिन वे ध्वनि को अच्छी तरह से करते हैं। उनके पास एक शक्तिशाली लय खंड और यादगार हुक हैं, जिनमें से अधिकांश असमान गीत लेखन के लिए हैं। द एसेंशियल रॉक डिस्कोग्राफी में, मार्टिन चार्ल्स स्ट्रॉन्ग ने एल्बम को 10 में से 7 रेटिंग दी। रॉबर्ट क्रिस्टगाउ ने एल्बम को एक नकारात्मक समीक्षा दी। बोरलैंड ने एक साक्षात्कार में कहा कि "फेथ" गीत के लेखक जॉर्ज माइकल, लिम्प बिज़किट के आवरण से नफरत करते थे और "ऐसा करने के लिए हमसे नफरत करते हैं।" हालांकि, डर्स्ट ने कहाः "मैंने सुना है कि उन्हें यह गीत पसंद है। हमने उसे नए साल पर हमारे साथ 'फेथ' करने के लिए कहा, लेकिन जॉर्ज ने सोचा कि वह मजाकिया लग रहा होगा। मैं उसका मज़ाक नहीं उड़ाऊंगा। " 2020 में, थ्री डॉलर बिल, वाई 'ऑल को मेटल हैमर पत्रिका द्वारा 1997 के 20 सर्वश्रेष्ठ धातु एल्बमों में से एक नामित किया गया था। मेटल हैमर ने इसे 2022 की "10 आवश्यक रैप मेटल एल्बमों" की सूची में भी शामिल किया। सार्वजनिक रूप से न्यू मेटल के लिए अपनी घृणा और डर्स्ट के प्रति अपनी व्यक्तिगत नापसंदगी व्यक्त करने के बावजूद, मेगाडेथ के फ्रंटमैन डेव मुस्टेन ने बोरलैंड के गिटार के काम और संगीत की प्रशंसा करते हुए थ्री डॉलर बिल, Y 'al $के बारे में बहुत सकारात्मक बात की। लिम्प बिज़किट के साथ व्यापक रूप से प्रचारित झगड़े के बावजूद, स्लिपनॉट के फ्रंटमैन कोरी टेलर ने भी एल्बम के लिए बहुत प्रशंसा व्यक्त की, इसे स्लिपनॉट के 1999 के स्व-शीर्षक एल्बम पर प्रभाव के रूप में श्रेय दिया। ट्रैक लिस्टिंग नोट्स "नोबडी लव्स मी" को भौतिक संस्करणों के पीछे "नोबडीज़ मी" के रूप में शैलीबद्ध किया गया है। स्पॉटिफाई जैसे कुछ डिजिटल संस्करणों में, छिपे हुए ट्रैक "फेम" को "फेथ" से हटा दिया गया है। पर्सनल लिम्प बिज़किट फ्रेड डर्स्ट-लीड वोकल्स, आर्टवर्क वेस बोरलैंड-गिटार, बैकिंग वोकल्स डीजे लेथल-टर्नटेबल्स, सैंपल, कीबोर्ड जॉन ओटो-ड्रम सैम रिवर्स-बास, बैकिंग वोकल्स अतिरिक्त संगीतकार स्कॉट बोरलैंड-ट्रैक 1,2 और 6 पर कीबोर्ड रॉस रॉबिन्सन-निर्माता रिचर्ड कैपलन-इंजीनियर एंडी वॉलेस-स्टीव सिस्को-हॉवी वेनबर्ग-मास्टरिंग टॉम सिम्पसन-मीडिया जॉर्डन शूर-कार्यकारी निर्माता, ए एंड आर टॉम व्हाली-ए एंड आर दिशा जिल रोज़-ए एंड आर समन्वय जॉन ओटो (फ़्लिप)-लेआउट चार्ट्स वीकली चार्ट्स ईयर-एंड चार्ट्स प्रमाणन 1997 रॉस रॉबिन्सन फ़्लिप रिकॉर्ड्स (1994) एल्बमों द्वारा निर्मित डेब्यू एल्बम