Nicholas Hilliard
निकोलस हिलियार्ड (-7 जनवरी 1619) एक अंग्रेजी सुनार और लिमर थे जिन्हें एलिजाबेथ प्रथम और इंग्लैंड के जेम्स प्रथम के दरबार के सदस्यों के अपने चित्र लघुचित्रों के लिए जाना जाता था। उन्होंने ज्यादातर छोटे अंडाकार लघुचित्रों को चित्रित किया, लेकिन कुछ बड़े कैबिनेट लघुचित्र, लगभग लंबे तक, और एलिजाबेथ के कम से कम दो प्रसिद्ध आधे-लंबाई वाले पैनल चित्र भी बनाए। उन्होंने पैंतालीस वर्षों तक एक कलाकार के रूप में निरंतर सफलता और निरंतर वित्तीय परेशानियों का आनंद लिया। उनके चित्र अभी भी एलिजाबेथ इंग्लैंड की दृश्य छवि का उदाहरण देते हैं, जो सोलहवीं शताब्दी के अंत में अधिकांश यूरोप से बहुत अलग है। तकनीकी रूप से वे यूरोपीय मानकों के अनुसार बहुत रूढ़िवादी थे, लेकिन उनके चित्रों को शानदार ढंग से निष्पादित किया गया है और उनमें एक ताजगी और आकर्षण है जिसने उनकी निरंतर प्रतिष्ठा को "एलिजाबेथ युग की केंद्रीय कलात्मक व्यक्ति, एकमात्र अंग्रेजी चित्रकार के रूप में सुनिश्चित किया है, जिसका काम अपने नाजुक सूक्ष्म जगत में, शेक्सपियर के पहले के नाटकों की दुनिया को दर्शाता है।" प्रारंभिक जीवन और परिवार हिलियार्ड का जन्म 1547 में एक्सेटर में हुआ था। वह एक्सेटर, डेवोन के रिचर्ड हिलियार्ड (1519-1594) के बेटे थे, जिन्हें हेलियर भी कहा जाता था, एक सुनार जो एक कट्टर प्रोटेस्टेंट बन गया और 1568 में लंदन के एक शहर के सुनार जॉन वॉल की बेटी लॉरेंस के साथ अपनी शादी से एक्सेटर का शेरिफ था। वे चार लड़कों में से एक थेः दो अन्य सुनार बन गए और एक पादरी बन गया। हिलियार्ड अमेरिका में न्यू हेवन कॉलोनी के सह-संस्थापक थियोफिलस ईटन (1590-1657) की पहली पत्नी ग्रेस हिलर (हिलियर) के करीबी रिश्तेदार हो सकते हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि उन्हें कम उम्र में प्रमुख एक्सेटर प्रोटेस्टेंट जॉन बोडले के परिवार से जोड़ा गया था, थॉमस बोडले के पिता जिन्होंने ऑक्सफोर्ड में बोडलेयन पुस्तकालय की स्थापना की थी। जॉन बोडले इंग्लैंड की कैथोलिक रानी मैरी प्रथम के राज्यारोहण पर निर्वासन में चले गए, और 8 मई 1557 को हिलियर्ड, जो उस समय दस साल के थे, को जेनेवा में जॉन नॉक्स की अध्यक्षता में कैल्विनवादी सेवा में ग्यारह-मजबूत बोडले परिवार के समूह में से एक के रूप में दर्ज किया गया था। ऐसा लगता है कि कैल्विनवाद हिलियार्ड को पसंद नहीं आया, लेकिन विदेशों में उन्होंने जो धाराप्रवाह फ्रेंच हासिल की, वह बाद में उपयोगी रही। दो साल बड़े थॉमस बोडले ने जिनेवा में प्रमुख विद्वानों के तहत एक गहन शास्त्रीय शिक्षा जारी रखी, लेकिन यह स्पष्ट नहीं है कि हिलियार्ड को किस हद तक इसी तरह का अध्ययन दिया गया था। हिलियार्ड ने 1560 में 13 साल की उम्र में अपना एक चित्र बनाया और कहा जाता है कि उन्होंने मैरी, स्कॉट्स की रानी में से एक को 18 साल की उम्र में मार डाला था। हिलियार्ड ने खुद को रानी के जौहरी रॉबर्ट ब्रैंडन (डी. 1591), लंदन के एक सुनार और शहर के चैम्बरलेन के पास प्रशिक्षु बनाया, और सर रॉय स्ट्रॉन्ग का सुझाव है कि हिलियार्ड को भी इस अवधि के दौरान लेविना टेरलिंक द्वारा लाइनिंग की कला में प्रशिक्षित किया गया होगा। वह साइमन बेनिंग की बेटी थीं, जो फ्लेमिश पांडुलिपि प्रदीपन परंपरा के अंतिम महान गुरु थे, और होलबिन की मृत्यु के बाद हेनरी VIII के दरबारी चित्रकार बन गईं। सात साल की प्रशिक्षुता के बाद, हिलियार्ड को 1569 में गोल्डस्मिथ्स की पूजनीय कंपनी का एक स्वतंत्र व्यक्ति बनाया गया। उन्होंने अपने छोटे भाई जॉन के साथ एक कार्यशाला की स्थापना की; एक अन्य भाई भी एक सुनार था, और सबसे छोटा पादरी था। उन्होंने 1576 में ब्रैंडन की बेटी एलिस (1556-1611) से शादी की और उनके सात बच्चे थे। कैरियर रॉयल लिमनर हिलियार्ड अपनी प्रशिक्षुता से ऐसे समय में उभरे जब एक नए शाही चित्र चित्रकार की "सख्त जरूरत" थी। उनके दो लंबे पैनल चित्र, "फीनिक्स" और "पेलिकन" चित्र, दिनांकित हैं। हिलियार्ड को एक अज्ञात तिथि पर एलिजाबेथ प्रथम के लिए लिमर (लघुचित्रकार) और सुनार नियुक्त किया गया था; रानी का उनका पहला ज्ञात लघुचित्र 1572 का है, और पहले से ही 1573 में उन्हें रानी द्वारा उनकी "अच्छी, सच्ची और वफादार सेवा" के लिए पट्टे को वापस करने की अनुमति दी गई थी। 1571 में उन्होंने रानी के पसंदीदा अर्ल ऑफ लीसेस्टर के लिए "चित्रों की एक पुस्तक" बनाई थी, जो संभवतः इस तरह से वे दरबार में जाने गए थे; उनके कई बच्चों का नाम लीसेस्टर और उनके सर्कल के नाम पर रखा गया था। इस संरक्षण के बावजूद, 1576 में हाल ही में विवाहित हिलियार्ड फ्रांस के लिए रवाना हुए "इस यात्रा से अपने ज्ञान को बढ़ाने के अलावा कोई अन्य इरादा नहीं था, और इंग्लैंड में अपने बेहतर रखरखाव के लिए यहां प्रभुओं और महिलाओं का एक टुकड़ा पाने की उम्मीद में उनकी वापसी पर", पेरिस में अंग्रेजी राजदूत, सर अम्यास पॉलेट ने ध्यान से बताया, जिनके साथ हिलियार्ड अधिकांश समय रहे। फ्रांसिस बेकन दूतावास से जुड़े हुए थे और हिलियार्ड ने पेरिस में उनका एक लघुचित्र बनाया था। वह आई. डी. 1 तक रहे, दरबार के आसपास के कलात्मक हलकों में घुलमिल गए, क्रमशः रानी के मूर्तिकार और चित्रकार जर्मेन पिलोन और गेन्ट के जॉर्ज के साथ रहे, और रॉनसार्ड से मिले, जिन्होंने शायद बाद में हिलियार्ड द्वारा उद्धृत की गई दोहरी प्रशंसा का भुगतान कियाः "द्वीप वास्तव में शायद ही कभी किसी चालाक व्यक्ति को जन्म देते हैं, लेकिन जब वे ऐसा करते हैं तो वे उच्च पूर्णता में होते हैं।" वह 1577 में "निकोलस बेलियार्ट, पिंट्रे एंग्लोइस" के नाम से रानी एलिजाबेथ के एक दावेदार ड्यूक डी 'एलेनकॉन के पत्रों में दिखाई देते हैं, जिन्हें 200 लिव्रे का वजीफा प्राप्त होता है। मैडम डी सोरडिस का लघुचित्र, निश्चित रूप से हिलियार्ड का काम, 1577 का है, जिस वर्ष वह फ्रांसीसी दरबार में सम्मान की नौकरानी थी; और अन्य चित्र जो उनका काम है, माना जाता है कि गैब्रिएल डी 'एस्ट्रीस (मैडम डी सोरडिस की भतीजी), ला प्रिंसेस डी कोंडे और मैडम डी मोंटगोमेरी का प्रतिनिधित्व करते हैं। पैसा हिलियार्ड के लिए एक स्थायी समस्या थी। एक लघुचित्र के लिए विशिष्ट कीमत £3 प्रतीत होती है-जो 1570 के दशक में कॉर्नेलिस केटल द्वारा एक सिर और कंधे के चित्र के लिए £1 और एक पूर्ण लंबाई के लिए £5 की कीमतों के साथ अच्छी तरह से तुलना करती है। नॉर्थम्बरलैंड के अर्ल के एक चित्र की कीमत 1586 में £3 थी। वर्ष 1574 के आसपास हिलियार्ड ने कॉर्नेलियस डी वोस के साथ स्कॉटलैंड में एक सोने की खदान में निवेश किया और पैसा खो दिया। 1599 में हिलियार्ड ने रानी से 40 पाउंड का वार्षिक भत्ता प्राप्त किया, और 1617 में जेम्स प्रथम के लघु चित्रों और नक्काशी के उत्पादन पर एकाधिकार प्राप्त करने में कामयाब रहे, जिसे एलिजाबेथ ने 1584 में अस्वीकार कर दिया था। फिर भी, दूसरे के ऋण के लिए जमानत पर खड़े होने और राशि जमा करने में असमर्थ होने के बाद, उन्हें उस वर्ष कुछ समय के लिए लुडगेट जेल में कैद कर लिया गया था। उनके ससुर को स्पष्ट रूप से उनके वित्तीय कौशल पर बहुत कम भरोसा था; 1591 की उनकी वसीयत ने उनकी बेटी के लिए गोल्डस्मिथ्स कंपनी द्वारा प्रशासित भत्ता प्रदान किया। उसी वर्ष रानी ने उन्हें £400, एक बड़ी राशि दी, जब उन्होंने दूसरी बड़ी मुहर लगाई, और शायद यह ध्यान में रखते हुए कि उनके पास वार्षिकी नहीं थी। फ्रांस से लौटने के बाद उन्होंने स्कॉटलैंड में सोने के खनन के लिए एक योजना, या शायद घोटाले में निवेश किया था, जिसे उन्हें पँचिश साल बाद भी कड़वाहट से याद है। अपने वित्त में एक निम्न बिंदु के दौरान, जुलाई 1601 में हिलियार्ड ने विदेश मंत्री रॉबर्ट सेसिल को 40 पाउंड की वार्षिकी स्वीकार करते हुए पत्र लिखा, लेकिन लंदन से सेवानिवृत्त होने और ग्रामीण इलाकों में अधिक सस्ते में रहने की अनुमति मांगी। उन्होंने समझाया कि उन्होंने प्रशिक्षुओं को प्रशिक्षित किया था जो अब निजी चित्रकला बाजार में उनके साथ प्रतिस्पर्धा करते हैं। हिलियार्ड ने कहा कि सेसिल अपने बेटे को क्लर्क के रूप में नियुक्त करे, क्योंकि वह उसे अपने व्यापार में नहीं रख सकता था। वैडेस्डन मनोर में दो चित्रों पर 21वीं सदी के शोध ने उनके काम के बारे में हमारी समझ को बदल दिया है क्योंकि दो बड़े पैमाने पर चित्रों का श्रेय उन्हें दिया गया है। सर अम्यास पॉलेट और एलिजाबेथ के चित्र, फ्रांसीसी ओक पैनलों पर चित्रित किए गए हैं, न कि बाल्टिक ओक जो आमतौर पर इंग्लैंड में उपयोग किया जाता है, और माना जाता है कि वे फ्रांस में हिलियार्ड के समय के हैं। नया डेटा सर रॉय स्ट्रॉन्ग के 1983 के एलिजाबेथ के चित्र के हिलियार्ड को श्रेय देने का समर्थन करता है। बाद में करियर फ्रांस से लौटने के बाद वे 1579 से 1613 तक चीपसाइड के पास गटर लेन में एक घर में रहे और काम किया, जब उनके बेटे और छात्र लॉरेंस ने इसे संभाला, और कई दशकों तक व्यवसाय में बने रहे। हिलियार्ड शहर से बाहर और कोर्ट के पास सेंट मार्टिन्स-इन-द-फील्ड्स के पैरिश में एक अज्ञात पते पर चले गए थे। स्ट्रॉन्ग ने दुकान के उद्घाटन को "एक क्रांति" के रूप में वर्णित किया, जिसने जल्द ही दरबार से लेकर कुलीन वर्ग तक और सदी के अंत तक समृद्ध शहर के व्यापारियों तक लघु चित्रों के लिए ग्राहकों का विस्तार किया। लॉरेंस के अलावा, जो अपने पिता की शैली के "कमजोर" संस्करण में बने रहे, उनके शिष्यों में इसाक ओलिवर, अब तक के सबसे महत्वपूर्ण, और रोलैंड लॉकी शामिल थे। ऐसा प्रतीत होता है कि उन्होंने शौकीनों को भी सबक दिया था; 1595 में लंदन में "समाप्त" की जा रही एक युवा महिला का एक पत्र कहता हैः "मैं अपनी ड्राइंग के लिए दोपहर में एक घंटे का समय लेती हूं। मेरी महिला. मुझे बताएँ, जब वह ठीक हो जाएगी, कि वह देखेगी कि क्या हिलियार्ड आएगी और मुझे सिखाएगी, अगर वह किसी भी तरह से कर सकती है, तो वह करेगी।" उन्होंने एक सुनार के रूप में काम करना जारी रखा, और गले में पहने जाने वाले कुछ शानदार "पिक्चर बॉक्स" या लघु चित्रों के लिए रत्नजडित लॉकेट का उत्पादन किया, जैसे कि ब्रिटिश संग्रहालय में लाइटे ज्वेल, जो आम तौर पर जेम्स प्रथम (एलिजाबेथ की तुलना में इस संबंध में अधिक उदार) द्वारा 1610 में एक दरबारी, थॉमस लाइटे को दिया गया था। एलिजाबेथ द्वारा सर थॉमस हेनेज को दिया गया आर्मडा ज्वेल और सर फ्रांसिस ड्रेक को दिया गया ड्रेक लटकन सबसे प्रसिद्ध उदाहरण हैं। वर्जिन क्वीन के पंथ के हिस्से के रूप में, दरबारियों से रानी की समानता पहनने की अपेक्षा की जाती थी, कम से कम दरबार में। एलिजाबेथ के पास लघुचित्रों का अपना संग्रह था, जिसे उनके शयनकक्ष में एक कैबिनेट में बंद कर दिया गया था, कागज में लपेटा गया था और लेबल किया गया था, जिसमें "माई लॉर्ड्स पिक्चर" लेबल किया गया था जिसमें लीसेस्टर का एक चित्र था। क्राउन के लिए लघुचित्रकार के रूप में उनकी नियुक्ति में प्रकाशित पांडुलिपियों के एक चित्रकार की पुरानी भावना शामिल थी और उन्हें महत्वपूर्ण दस्तावेजों को सजाने के लिए नियुक्त किया गया था, जैसे कि इमैनुएल कॉलेज, कैम्ब्रिज (1584) का संस्थापक चार्टर, जिसमें फ्लेमिश-शैली के पुनर्जागरण आभूषण के एक विस्तृत ढांचे के भीतर एक सिंहासन पर विराजमान एलिजाबेथ है। ऐसा लगता है कि उन्होंने किताबों के लिए लकड़ी से बने शीर्षक-पृष्ठ के फ्रेम और किनारे भी तैयार किए हैं, जिनमें से कुछ पर उनके आद्याक्षर हैं। 1584 में नए साल के दिन उपहार के रूप में, हिलियार्ड ने महारानी एलिजाबेथ को पाँच बुद्धिमान और मूर्ख कुंवारी लड़कियों की कहानी की एक तस्वीर भेंट की। वह जेम्स प्रथम के साथ-साथ एलिजाबेथ के पक्ष में था, जिसने राजा से 5 मई 1617 को नियुक्ति का एक विशेष पेटेंट प्राप्त किया, जिसमें उसे बारह वर्षों के लिए उत्कीर्ण रूप में शाही चित्रों के लिए एकमात्र लाइसेंस दिया गया था; वह पहले से ही इनका उत्पादन कर रहा था, हालांकि शायद आमतौर पर वास्तव में प्लेटों को उत्कीर्ण करने के लिए अप्रवासी रेनॉल्ड एल्स्ट्रैक का उपयोग करता था। जेम्स की चित्रों की अधिक भव्य प्रस्तुति का हिलियार्ड कार्यशाला के काम की गुणवत्ता पर प्रभाव पड़ा। जब रटलैंड के अर्ल एक दूतावास से डेनमार्क लौटे, तो उनकी पार्टी के सोलह सदस्यों को राजा की तस्वीर के साथ सोने की जंजीर दी गई, और अन्य को सिर्फ एक तस्वीर मिली। हिलियार्ड के लिए उनके समकालीनों के सम्मान की गवाही जॉन डोने ने दी है, जिन्होंने द स्टॉर्म (1597) नामक एक कविता में इस कलाकार के काम की प्रशंसा की है। 7 जनवरी 1619 को उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें सेंट मार्टिन्स-इन-द-फील्ड्स, वेस्टमिंस्टर के चर्च में दफनाया गया, उनकी वसीयत में पैरिश के गरीबों के लिए बीस शिलिंग, उनकी दो बहनों के बीच तीस, उनकी नौकरानी के लिए कुछ सामान, और उनके बाकी सभी प्रभाव उनके बेटे, लॉरेंस हिलियार्ड, उनके एकमात्र निष्पादक के लिए छोड़ दिए गए। उनके काम का अब तक का सबसे बड़ा संग्रह लंदन के विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में है। लंदन में नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी और ब्रिटिश संग्रहालय में कई अन्य हैं। जिन स्थितियों में लघुचित्रों को रखा गया है, वे यह सुनिश्चित करते हैं कि कई उत्कृष्ट स्थिति में रहें, और पुनर्स्थापनाकर्ताओं के ध्यान से बचें, हालांकि वर्णकों का लुप्त होना और चांदी के रंग का ऑक्सीकरण आम है। शैली वे लघु चित्रकला पर एक महत्वपूर्ण ग्रंथ के लेखक थे, जिसे अब द आर्ट ऑफ लिमिंग कहा जाता है, जिसे बोडलियन पुस्तकालय में संरक्षित किया गया है। हालाँकि एक बार यह माना जाता था कि उस ग्रंथ के लेखक जॉन डी क्रिट्ज़ थे, जेम्स प्रथम के लिए सर्जेंट पेंटर, हिलियार्ड के निर्देशों से उनके एक शिष्य, शायद आइज़ैक ओलिवर के लाभ के लिए, हाल ही में छात्रवृत्ति का मानना है कि कला को हिलियार्ड के काम के रूप में "बल्कि निकटता से दिनांकित किया जा सकता है और आश्वस्त रूप से स्थापित किया जा सकता है"। द आर्ट ऑफ लिमिंग में हेनरी VIII के दरबारी चित्रकार हंस होल्बिन द यंगर और अल्ब्रेक्ट ड्यूरर का उल्लेख किया गया है, जिन्हें वह शायद केवल अपने प्रिंटों से जानते थे। हिलियार्ड के जन्म के समय तक दोनों मर चुके थे, और कई मायनों में वह होल्बिन से भी अधिक रूढ़िवादी हैं। उन्होंने फ्रांसीसी कला से भी सीखा, जिसमें उनके चाक चित्र भी शामिल हैं, और कलाकार और सैद्धांतिक लेखक जियान पाओलो लोमाज़ो का उल्लेख करते हैं। अंग्रेजी कला स्पष्ट रूप से प्रांतीय थी, और हिलियार्ड की कला अपने समय के प्रारंभिक-बारोक इतालवी कलाकारों, या उनके करीबी समकालीन एल ग्रीको (1541-1614) से दूर है। आर्ट ऑफ लिमिंग में उन्होंने चियारोस्क्यूरो मॉडलिंग के न्यूनतम उपयोग के खिलाफ आगाह किया जो हम उनके कार्यों में देखते हैं, जो उनकी संरक्षक एलिजाबेथ के विचारों को दर्शाता हैः "यह देखना कि खुद को दिखाने के लिए किसी जगह की छाया की आवश्यकता नहीं है, बल्कि खुली रोशनी की आवश्यकता है। महामहिम ने उस उद्देश्य के लिए एक अच्छे बगीचे की खुली गली में बैठने के लिए अपनी जगह चुनी, जहाँ कोई पेड़ पास नहीं था, और न ही कोई छाया थी। वह "चेहरे की उस कृपा को पकड़ने की आवश्यकता पर जोर देते हैं, जिसमें स्नेह दिखाई देता है, जिसे न तो अच्छी तरह से इस्तेमाल किया जा सकता है और न ही अच्छी तरह से आंका जा सकता है, बल्कि बुद्धिमान प्रकार से।" इसलिए "बुद्धिमान दराज" को "देखना" चाहिए और "इन सुंदर शोभाओं, मजाकिया मुस्कुराहटों और इन चोरी की नज़रों को पकड़ना चाहिए जो अचानक बिजली की तरह गुजरती हैं और एक और चेहरा जगह लेता है"। उनकी सामान्य तकनीक (शाही छवियों की प्रतिकृतियों को छोड़कर) सिटर की उपस्थिति में पूरे चेहरे को पेंट करना था, शायद कम से कम दो बैठकों में। उन्होंने "कार्नेशन" ग्राउंड बिछाने में समय बचाने के लिए विभिन्न रंगों में कई तैयार मांस-रंग के रिक्त स्थान तैयार रखे। फिर उन्होंने एक "पेंसिल" के साथ विशेषताओं की रूपरेखा को बहुत ही मंद रूप से चित्रित किया, वास्तव में एक बहुत ही महीन नुकीला गिलहरी-बालों का ब्रश, इन्हें मंद हैचिंग से भरने से पहले। उन्होंने उपलब्ध तकनीकों को जोड़ा, विशेष रूप से कपड़ों और गहनों के लिए, अक्सर मोती और फीता को त्रि-आयामीता देने के लिए पेंट के मोटे बिंदुओं द्वारा डाली गई छोटी छाया का उपयोग करते हुए। कुछ अर्ध-तैयार लघुचित्र उनकी कार्य तकनीक का एक अच्छा विचार देते हैं। उन्होंने शायद कुछ चित्र बनाए; निश्चित रूप से कुछ ही बचे हैं। उनकी शैली 1570 के दशक के बाद कुछ तकनीकी परिष्करणों को विकसित करने के अलावा बहुत कम विकास दिखाती है, सिवाय इसके कि जेम्स प्रथम और उनके परिवार की उनकी बाद की कई पुनरावृत्तियाँ उनके शुरुआती कार्यों की तुलना में बहुत कमजोर हैं। जेम्स को अपने चित्र के लिए बैठना पसंद नहीं था और हिलियार्ड ने शायद उनके साथ कुछ बैठकें की थीं। 1590 के दशक से, उनके पुराने शिष्य आइज़ैक ओलिवर एक प्रतियोगी थे, जिन्हें 1604 में डेनमार्क की नई रानी ऐनी के लिए लिमनर के रूप में नियुक्त किया गया था, और फिर 1610 में जब उन्होंने अपना घर स्थापित किया तो हेनरी, प्रिंस ऑफ़ वेल्स के लिए। ओलिवर ने विदेश की यात्रा की थी और अपने गुरु की तुलना में अधिक आधुनिक शैली विकसित की थी, और निश्चित रूप से परिप्रेक्ष्य चित्रकारी में बेहतर थे, हालांकि वे ताजगी और मनोवैज्ञानिक पैठ में हिलियार्ड की बराबरी नहीं कर सके। गैलरी पैनल पोर्ट्रेट पोर्ट्रेट एलिजाबेथ I ड्राइंग एंड इल्युमिनेशन भी देखें ट्यूडर कोर्ट के कलाकारों की सूची ब्रिटिश कलाकारों की सूची एलिजाबेथ I का पोर्ट्रेट ड्रेक लटकन पहने सर फ्रांसिस ड्रेक का पोर्ट्रेट, 1591 नोट्स संदर्भ (अब येल हिस्ट्री ऑफ आर्ट श्रृंखला) बाहरी लिंक विक्टोरिया एंड अल्बर्ट संग्रहालय स्थल पर द हेनेज या आर्मडा ज्वेल (जिसमें एक लघु चित्र भी नहीं दिखाया गया है) एलिजाबेथ I की दूसरी महान मुहर, जिसे हिलियार्ड सी. 1584 द्वारा डिजाइन किया गया था।