Self-parody
एक आत्म-पैरोडी स्वयं या अपने स्वयं के काम की पैरोडी है। जैसा कि एक कलाकार अपनी विशेषताओं की नकल करके इसे पूरा करता है, एक आत्म-पैरोडी को विशेष रूप से विशिष्ट प्रस्तुतियों से अलग करना संभावित रूप से मुश्किल है। आत्म-पैरोडी का उपयोग किसी और की विशेषताओं की पैरोडी करने के लिए किया जा सकता है, या कमी, अपने आप पर अधिक जोर देकर और/या अतिरंजित करके। उनके जीवन के कार्य, सामाजिक समूह, जीवन शैली और उपसंस्कृति में प्रचलित दृष्टिकोण के लिए अत्यधिक जोर दिया जा सकता है। दूसरों द्वारा बनाई गई पंक्तियों और बिंदुओं को शामिल करना या आत्म-पैरोडी के प्राप्तकर्ता द्वारा इसे किसी और की पैरोडी के लिए निर्देशित करना जिसे वह दूसरा व्यक्ति याद रखने की संभावना रखता है और बिना हताशा के जोर नहीं दे सकता है। कभी-कभी आलोचक इस शब्द का उपयोग आलंकारिक रूप से यह इंगित करने के लिए करते हैं कि कलाकार की शैली और व्यस्तताएं कुछ कार्यों में उतनी ही प्रबल (और शायद उतनी ही अक्षम) दिखाई देती हैं जितनी वे एक पैरोडी में दिखाई देती हैं। इस तरह के काम आदत, आत्म-भोग, या कुछ परिचित प्रदान करके दर्शकों को खुश करने के प्रयास के परिणामस्वरूप हो सकते हैं। अर्नेस्ट हेमिंग्वे के बारे में लिखने वाले पॉल जॉनसन का एक उदाहरण हैः कुछ [हेमिंग्वे के बाद के लेखन] फिर भी प्रकाशित हुए, और उन्हें हीन माना गया, यहां तक कि उनके पहले के काम की पैरोडी भी। एक या दो अपवाद थे, विशेष रूप से द ओल्ड मैन एंड द सी, हालांकि उसमें भी आत्म-पैरोडी का एक तत्व था। आत्म-पैरोडी के उदाहरण निम्नलिखित जानबूझकर आत्म-पैरोडी हैं या कम से कम कभी-कभी ऐसा माना जाता है। लिटरेचर इन वन थाउजेंड एंड वन नाइट्स, काल्पनिक कथाकार शहरजादे कभी-कभी समान विषयों और कहानियों के साथ लोक कथाएँ बताते हैं जिन्हें एक-दूसरे की पैरोडी के रूप में देखा जा सकता है। उदाहरण के लिए, "वर्दन द बुचर एडवेंचर विद द लेडी एंड द बियर" "द किंग्स डॉटर एंड द एप" के समानांतर है, "हारून अल-रशीद एंड द टू स्लेव-गर्ल्स" का "हारून अल-रशीद एंड द थ्री स्लेव-गर्ल्स" के समान संबंध है-और "द एंजेल ऑफ डेथ विद द प्राउड किंग एंड द डिवआउट मैन" में दो संभावित पैरोडी हैंः "द एंजेल ऑफ डेथ एंड द रिच किंग" और "द एंजेल ऑफ डेथ एंड द किंग ऑफ द चिल्ड्रन ऑफ इजरायल"। इस अवलोकन को लोक कथाओं की प्रकृति के बारे में हमारे ज्ञान और इस संग्रह को जानबूझकर संकलित करने के बजाय जिस तरह से "विकसित" किया गया है, उससे शांत करने की आवश्यकता है। द कैंटरबरी टेल्स में चौसर की "टेल ऑफ सर टोपास" में "जेफ्री चौसर" को डॉगगेरेल के एक डरपोक लेखक के रूप में दिखाया गया है। यह तर्क दिया गया है कि कहानी की पैरोडी, अन्य रोमांस के अलावा, चौसर का अपना ट्रॉइलस और क्रिसीडे है। "नेफेलिडिया", ए. सी. स्विनबर्न की एक कविता। "म्यूनिसिपल", रुडयार्ड किपलिंग की एक कविता। "ल 'आर्ट" और "टू हुल्मे (टी. ई.) और फिट्जगेराल्ड (ए सर्टन)", एजरा पाउंड की कविताएँ। "आफ्टरनून ऑफ अ काउ", विलियम फॉकनर की एक लघु कहानी है। एडगर एलन पो अक्सर अपने काम पर चर्चा करते थे, कभी-कभी पैरोडी के रूप में, जैसे "हाउ टू राइट ए ब्लैकवुड आर्टिकल" और उसके बाद आने वाली लघु कहानी, "ए प्रेडिकामेंट"। पेल फायर व्लादिमीर नाबोकोव का एक उपन्यास है जो एक बहुत छोटी कविता पर एक लंबी, पांडित्यपूर्ण, आत्म-केंद्रित टिप्पणी के रूप में है। यह पुश्किन के यूजीन ओनेगिन के उनके अनुवाद पर उनकी टिप्पणी की पैरोडी कर सकता है, जिसमें टिप्पणी अत्यधिक विस्तृत और कविता की तुलना में बहुत लंबी थी। कवि और टिप्पणीकार दोनों को आत्म-पैरोडी कहा गया है। इसाक असिमोव की लघु कहानी "फर्स्ट लॉ" को खुद असिमोव ने द कम्प्लीट रोबोट में एक "स्पूफ" के रूप में वर्णित किया है। फिल्म और टेलीविजन गेकीसोउ सेंटाई कैरेंजर टोई की लंबे समय से चल रही सुपर सेंटाई मेटासरीज और मीडिया फ्रैंचाइज़ी का बीसवां उत्पादन है, और इसे अपने स्वयं के मताधिकार की पैरोडी के रूप में लिखा गया था। एनचैंटेड एक डिज्नी फिल्म है जो राजकुमारियों की विशेषता वाली पिछली एनिमेटेड डिज्नी फिल्मों के लिए एक श्रद्धांजलि और आत्म-पैरोडी दोनों है। फिल्म लास्ट एक्शन हीरो में जैक स्लेटर के रूप में अर्नोल्ड श्वार्जनेगर। स्लेटर श्वार्ज़नेगर के कई एक्शन स्टार चरित्र चित्रणों का उपयोग करता है जिसमें वन-लाइनर कहना भी शामिल है। श्वार्ज़नेगर ने ऑन-स्क्रीन स्लेटर फिल्म प्रीमियर में खुद के रूप में कैमियो भी किया। ब्रूस कैम्पबेल ने खुद को एक बी-फिल्म अभिनेता के रूप में चित्रित किया है जिसे एक ऐसी आत्मा से लड़ने के लिए बुलाया जाता है जो माई नेम इज ब्रूस में वास्तविक साबित होती है। क्रिस कट्टन ने खुद को एक ऐसे अभिनेता के रूप में चित्रित किया है जो बॉलीवुड हीरो में अपने करियर को फिर से स्थापित करता है। जेम्स वैन डेर बीक ने अपार्टमेंट 23 में सिटकॉम डोंट ट्रस्ट द बी में खुद को शीर्षक चरित्र के दोस्त के रूप में चित्रित किया है। लैरी डेविड ने टेलीविजन श्रृंखला कर्ब योर उत्साह में खुद के एक काल्पनिक और अतिरंजित संस्करण की भूमिका निभाई है। मारिया बैमफोर्ड नेटफ्लिक्स सिटकॉम लेडी डायनामाइट में खुद को चित्रित करती हैं। मैट लेब्लैंक एपिसोड में खुद का एक व्यंग्यपूर्ण संस्करण निभाते हैं। माइक टायसन एक पूर्व मुक्केबाज के रूप में खुद को आवाज देते हैं और धोखा देते हैं जो वयस्क कार्टून माइक टायसन मिस्टरीज़ में एक जासूस बन जाता है। हैरोल्ड एंड कुमार श्रृंखला में नील पैट्रिक हैरिस, जहाँ उन्होंने "खुद का एक चरम संस्करण निभाया है जो ड्रग्स, महिला हुकर्स और शराब आदि का आनंद लेता है।" निकोलस केज ने फिल्म द अनबीयरेबल वेट ऑफ मैसिव टैलेंट में रिचर्ड डॉसन को फिल्म द रनिंग मैन में डेमन किलियन के रूप में चित्रित किया है। डॉसन फिल्म के गेम शो होस्ट के रूप में अपने पारिवारिक कलह व्यक्तित्व की पैरोडी करते हैं। रॉब श्नाइडर स्व-निर्मित सिटकॉम रियल रॉब में खुद को चित्रित करते हैं, जिसमें उनकी वास्तविक जीवन की पत्नी और बच्चे भी हैं। एक विमान पर सांप में एजेंट नेविल फ्लिन के रूप में सैमुअल एल जैक्सन। बाद की जेम्स बॉन्ड फिल्मों, विशेष रूप से शीर्षक भूमिका में रोजर मूर और पियर्स ब्रॉसनन के साथ, को आत्म-पैरोडी कहा गया है। वीडियो गेम निनटेंडो के लुइगी के हवेली खेलों में, चरित्र प्रोफेसर ई. गैड लुइगी को एक संचार उपकरण के साथ प्रस्तुत करता है जिसे निनटेंडो पोर्टेबल कंसोल की पैरोडी के रूप में डिज़ाइन किया गया है, जैसे कि मूल शीर्षक में "गेम बॉय हॉरर", लुइगी के हवेलीः डार्क मून में "ड्यूएल स्क्रीम" और लुइगी के हवेली 3 में "वर्चुअल बू"। कोनामी के पेरोडियस खेल अपने स्वयं के ग्रैडियस खेलों के साथ-साथ उनके द्वारा बनाए गए कई अन्य खेलों की पैरोडी करते हैं। अन्य कंपनियों के समान खेल जो अपने स्वयं के खेलों की पैरोडी करते हैं, उनमें हडसन सॉफ्ट का स्टार पेरोडियर और टाइटो का स्पेस इनवेडर्स '95 शामिल हैं। पो के कानून कैमियो की उपस्थिति इन-जोक मॉक्यूमेंटरी रियलिटी टेलीविजन सेल्फ-इंसर्शन टाइपकास्टिंग (अभिनय) संदर्भ रुडयार्ड किपलिंग की प्रतिनिधि कविता ऑनलाइन "म्यूनिसिपल" से बाहरी लिंक "नेफेलिडिया" भी देखें।