Think for Yourself
"थिंक फॉर योरसेल्फ" अंग्रेजी रॉक बैंड द बीटल्स का उनके 1965 के एल्बम रबर सोल का एक गीत है। यह बैंड के प्रमुख गिटारवादक जॉर्ज हैरिसन द्वारा लिखा गया था, और "इफ आई नीड समवन" के साथ, जॉन लेनन और पॉल मैककार्टनी के साथ एक गीतकार के रूप में उनके उद्भव की शुरुआत हुई। गीत के बोल स्वतंत्र सोच की वकालत करते हैं और बीटल्स के अपने करियर के इस चरण में उनके लेखन में अधिक परिष्कृत अवधारणाओं की ओर बढ़ने को दर्शाते हैं। गीत ने एक राजनीतिक बयान और एक प्रेम गीत दोनों के रूप में व्याख्या को आमंत्रित किया है, क्योंकि हैरिसन एक प्रेमी या दोस्त को एक ऐसे स्वर में खारिज करता है जिसकी तुलना कुछ टिप्पणीकार बॉब डायलन के 1965 के एकल "पॉजिटिवली फोर्थ स्ट्रीट" से करते हैं। संगीतविदों के बीच, रचना को स्वर अस्पष्टता की डिग्री में साहसी के रूप में मान्यता दी गई है जो समानांतर प्रमुख और लघु कुंजी में और कई संगीत विधियों के अपने सुझाव के माध्यम से कार्यरत है। द बीटल्स ने नवंबर 1965 में रबर सोल के सत्रों के अंत में "थिंक फॉर योरसेल्फ" रिकॉर्ड किया। परंपरा से प्रस्थान में, ट्रैक में दो बास गिटार भाग शामिल हैं-एक मानक और एक फ़ज़बॉक्स के माध्यम से बजाया जाता है। मैककार्टनी द्वारा प्रस्तुत, यह फ़ज़ बास पूरे गीत में एक प्रमुख गिटार लाइन के रूप में कार्य करता है और पहली बार एक फ़ज़बॉक्स उपकरण का उपयोग करके एक फ़ज़ गिटार को रिकॉर्ड किया गया था, जो एक विकृत ध्वनि प्राप्त करने के लिए उपकरणों में हेरफेर करने के विपरीत था। समूह ने एक हल्के-फुल्के सत्र के दौरान अपने हार्मनी वोकल्स को ओवरडब किया, जिसका उद्देश्य उनके 1965 के फैन-क्लब क्रिसमस डिस्क के लिए सामग्री प्रदान करना भी था। इस सत्र के एक अंश का उपयोग बीटल्स की 1968 की एनिमेटेड फिल्म येलो सबमरीन में किया गया था। यह गीत 1976 के संकलन द बेस्ट ऑफ जॉर्ज हैरिसन और 1999 के येलो सबमरीन सॉन्गट्रैक एल्बम में भी दिखाई दिया है। पृष्ठभूमि और प्रेरणा अपनी 1980 की आत्मकथा, आई, मी, माइन में, जॉर्ज हैरिसन "थिंक फॉर योरसेल्फ" के पीछे की प्रेरणा के बारे में बहुत कम याद करते हैं। उन्होंने कहा कि उनका इरादा संकीर्ण विचारधारा वाली सोच को लक्षित करना था और उन्होंने ब्रिटिश सरकार को एक संभावित स्रोत के रूप में पहचाना। आंशिक रूप से उनकी टिप्पणियों की अस्पष्टता के परिणामस्वरूप, गीत ने एक राजनीतिक टिप्पणी और एक असफल व्यक्तिगत संबंध पर एक बयान दोनों के रूप में व्याख्या को आमंत्रित किया है। यह गीत बॉब डायलन के प्रभाव को दर्शाता है, जिनके साथ बीटल्स ने मई 1965 में लंदन में और फिर अगस्त के मध्य में न्यूयॉर्क के शिया स्टेडियम में बैंड के संगीत कार्यक्रम के बाद समय बिताया था। जिस तरह उनके गीतों ने डायलन को रॉक संगीत को अपनाने के लिए प्रोत्साहित किया था, उसी तरह डायलन के काम ने बीटल्स और विशेष रूप से हैरिसन को एक नवजात गीतकार के रूप में, मानक प्रेम गीत की तुलना में अधिक परिष्कृत अवधारणाओं को संबोधित करने के लिए प्रेरित किया। इसके अलावा, उस वर्ष मार्च से, हैरिसन का दृष्टिकोण उनके और जॉन लेनन के मतिभ्रम पैदा करने वाली दवा एलएसडी के साथ अनुभवों से बदल गया था; 1987 के एक साक्षात्कार में, उन्होंने कहा कि दवा ने उन्हें बैंड की व्यापक प्रसिद्धि की निरर्थकता का खुलासा किया था। "लेखक जॉर्ज केस बीटल्स के रबर सोल एल्बम-" "आई एम लुकिंग थ्रू यू" "और" "द वर्ड" "से दो लेनन-कार्टनी रचनाओं के साथ" "थिंक फॉर योरसेल्फ" "समूहों को इस बात के उदाहरण के रूप में प्रस्तुत करते हैं कि कैसे बैंड का ध्यान" "किशोर प्रेम के उत्साहित गीतों से लेकर स्वतंत्रता, अलगाव और भाईचारे पर वयस्क ध्यान तक" "आगे बढ़ा था।" रिंगो स्टार के बाद के संस्मरण में, रबर सोल बीटल्स का "प्रस्थान रिकॉर्ड" था, जिसे उस अवधि के दौरान लिखा और रिकॉर्ड किया गया था, जब बड़े पैमाने पर मारिजुआना के प्रभाव के माध्यम से, "हम अपने जीवन के सभी क्षेत्रों में विस्तार कर रहे थे, जिससे बहुत सारे अलग-अलग दृष्टिकोण खुल रहे थे।" रचना संगीत रूप "थिंक फॉर योरसेल्फ" में 4/4 समय का हस्ताक्षर होता है और यह एक मध्यम रॉक बीट पर सेट होता है। दो-बार परिचय के बाद, संरचना में कविता और कोरस के तीन संयोजन शामिल हैं, जिसमें अंतिम कोरस को पूरी तरह से दोहराया जाता है, जिसके बाद संगीतविद् एलन पोलैक गीत को बंद करने के लिए "अंतिम वाक्यांश का छोटा-सा आश्चर्य" कहते हैं। कोरस खंड छंद के साथ लयबद्ध रूप से भिन्न होते हैं, जो अधिक उत्साहित मनोदशा प्रदान करते हैं। गीत की संगीत कुंजी जी मेजर और जी माइनर का संयोजन है। पोलैक टिप्पणी करते हैं कि जबकि लेनन और पॉल मैककार्टनी ने अपने गीतों में विरोधाभास का एक तत्व प्रदान करने के लिए नियमित रूप से एक प्रमुख कुंजी और उसके समानांतर लघु का उपयोग किया था, हैरिसन की रचना यह सुनिश्चित करती है कि दोनों मोड "मिश्रित" हैं, इसलिए एक ऐसा रूप बनाना जो "न तो वास्तव में बड़ा है और न ही छोटा" है। संगीत विज्ञानी डोमिनिक पेडलर के विवरण में, जबकि जी मेजर केंद्रीय कुंजी प्रतीत होता है, गीत के संगीत आधार में समानांतर छोटी कुंजी से व्यापक उधार के माध्यम से स्थायी टॉनिक कुंजी अस्पष्टता और "बेचैन मूल आंदोलन" शामिल है। परिचय पर जी7 कॉर्ड जी मेजर की एक टॉनिक कुंजी और जी मिक्सोलिडियन के एक संगीत मोड का सुझाव देता है, फिर भी कविता ए माइनर के साथ खुलती है, रोमन अंक विश्लेषण में II कॉर्ड, जो ए डोरियन मोड का सुझाव देता है, और बाद में डी माइनर में परिवर्तन ए एयोलियन मोड का सुझाव देता है, जिसमें कॉर्ड IV का प्रतिनिधित्व करता है। बी कॉर्ड (जी मेजर में III) में तत्काल बदलाव के बाद सी कॉर्ड (जी मेजर में IV) आगे अस्पष्टता पैदा करता है, क्योंकि ये कॉर्ड डी एयोलियन में चलने वाले VI-VII रॉक पर संकेत देते हैं। कोरस के दौरान, पेडलर आगे कहते हैं, प्रत्याशित टॉनिक-पहचान करने वाले V-I (D7-G7) बदलाव से पहले दूसरे व्युत्क्रम में एक अप्रत्याशित VI (E/B) कॉर्ड होता है जो इसकी टोनल दिशा को कमजोर करता है। असामान्य कॉर्ड प्रगति बीटल्स के अतिरिक्त हार्मोनिक अभिव्यक्ति के लिए कॉर्ड के उपयोग का एक उदाहरण है, एक उपकरण जिसे हैरिसन ने धुन के लिए लेनन के दृष्टिकोण से अपनाया था। संगीतविद् वाल्टर एवरेट ने रचना को "परिवर्तित पैमाने की डिग्री का एक टूर डी बल" के रूप में वर्णित किया है। वे आगे कहते हैं कि, इस तरह की अस्पष्टता है, "इसकी स्वर गुणवत्ता पाठ और लय की हिचकिचाहट और अप्रत्याशित मोड़ के साथ सही साजिशकर्ता बनाती है।" पोलैक रचना को संगीत की दृष्टि से साहसिक के रूप में भी देखते हैं; वह इसे पॉप/रॉक शैली में एक "जिज्ञासु शैलीगत संकर" के रूप में पहचानते हैं, जिसमें लोक-आधारित ढांचे के भीतर ब्लूज़-चयनित रूपांकन शामिल हैं। गीत का संदेश डायलन के सितंबर 1965 के एकल "पॉजिटिवली फोर्थ स्ट्रीट" को याद करता है, क्योंकि हैरिसन संभवतः एक प्रेमी के साथ संबंध समाप्त कर रहा है। गीत के बोल शुरुआती पंक्ति से एक आरोप लगाने वाला रुख अपनाते हैंः "आपके द्वारा की जाने वाली चीजों के बारे में कहने के लिए मेरे पास एक या दो शब्द हैं।" लेखक इयान इंगलिस ने गीत को "एक कमजोर हमला" के रूप में वर्णित किया है जिसमें "हैरिसन का कुंद 'मैंने आपको बहुत पीछे छोड़ दिया' और डायलन का कर्ट 'इट्स नॉट माई प्रॉब्लम' ('पॉजिटिवली फोर्थ स्ट्रीट' से) एक ही आवाज से बोला जा सकता है।" हैरिसन ने "अपारदर्शी" दिमागों के संदर्भ में डायलन जैसे अतियथार्थवाद को भी शामिल किया है और पंक्ति में "अच्छी चीजें जो हमारे पास हो सकती हैं अगर हम अपनी आँखें बंद कर लें।" बीटल्स के जीवनी लेखक जोनाथन गोल्ड के अनुसार, हैरिसन द्वारा सामाजिक टिप्पणी के एक रूप के रूप में "अपने लिए सोचें" की परिकल्पना करने के बावजूद, समकालीन श्रोताओं ने पॉप कलाकारों के काम की सीमित धारणा को देखते हुए इसे एक प्रेम गीत के रूप में व्याख्या की। नतीजतन, गोल्ड ने "एंटी-लव" गीतों की एक नई शैली "के बीच रचना को शामिल किया, एक शैली जिसका उद्घाटन 1964 में डायलन द्वारा किया गया था और बाद में रोलिंग स्टोन्स द्वारा विकसित किया गया था। एक अंग्रेजी साहित्य के शिक्षाविद और हेनरी मिलर विद्वान जेम्स डेकर के अनुसार, जब एक रोमांटिक साथी को विदाई के रूप में पढ़ा जाता है, तो गीत इस विचार को व्यक्त करते हैं कि उनका रिश्ता एक झूठी वास्तविकता पर आधारित है, जिससे व्यक्ति रिश्ते की सीमा के भीतर डूबा हुआ है। अंतिम श्लोक में, हैरिसन अपने साथी से "अधिक सोचने की कोशिश करने" का आग्रह करता है, इस विश्वास के साथ कि वह भी अपने जीवन विकल्पों में खालीपन देखने आएगी। "अपने लिए सोचें" की इस विशेष व्याख्या का पालन करते हुए, डेकर का कहना है कि "हैरिसन और बीटल्स ने इस प्रकार हाथ पकड़ने के सरल आदर्शवाद से दांव लगाया है" जो उस अवधि के प्रेम गीतों को दर्शाता है। पेस्ट पत्रिका के स्टीव लाबाट की राय में, यह गीत "श्रोताओं से आग्रह करता है कि वे सवाल करें कि उन्हें क्या बताया गया है और एक अधिक परीक्षित, सचेत जीवन जीएँ।" लेखक और आलोचक केनेथ वोमैक हैरिसन के गीतों में श्रेष्ठता की हवा की पहचान करते हैं। उनके विवरण में, यह गीत हैरिसन के अस्तित्ववादी दर्शन में उद्घाटन प्रविष्टि ('डोंट बॉदर मी' के रंगों के साथ) का प्रतिनिधित्व करता है, जिसे बाद में पूर्वी धर्म और विचार द्वारा जोड़ा गया, जिसमें मनुष्य अपने जीवन को कार्यदिवस की दुनिया में शुरू करते हैं। रिकॉर्डिंग बेसिक ट्रैक द बीटल्स ने रबर सोल के लिए सत्रों के अंत में "थिंक फॉर योरसेल्फ" रिकॉर्ड किया, जिस समय वे एल्बम को पूरा करने की समय सीमा को पूरा करने के लिए दबाव में थे। 8 नवंबर 1965 को लंदन के ई. एम. आई. स्टूडियो (अब ऐबी रोड स्टूडियो) में "विल नॉट बी देयर विद यू" नामक गीत की रिकॉर्डिंग की गई। समूह ने एक टेक में एक संतोषजनक बुनियादी ट्रैक हासिल किया, जिसमें दो इलेक्ट्रिक गिटार, बास गिटार और ड्रम शामिल थे। लेनन ने एक कीबोर्ड भाग को भी ओवरडब किया, जिसे या तो वॉक्स कॉन्टिनेंटल ऑर्गन या एक इलेक्ट्रिक पियानो पर बजाया जाता था। फ़ज़ बास भाग मैककार्टनी ने एक अतिरिक्त बास भाग को ओवरडब किया, जिसे उन्होंने एक फ़ज़बॉक्स प्रभाव इकाई के माध्यम से बजाया जिसे टोन बेंडर के रूप में जाना जाता है। एक फ़ज़बॉक्स के माध्यम से एक बास की रिकॉर्डिंग उस समय अभूतपूर्व थी, जैसा कि एक गीत पर एक मानक बास और "फ़ज़ बास" दोनों को शामिल किया गया था। गोल्ड और एवरेट का मानना है कि बीटल्स द्वारा इस प्रभाव को अपनाना रोलिंग स्टोन्स की 1965 की हिट "(आई कान्ट गेट नो) सैटिसफैक्शन" से प्रेरित था, जिस पर मुख्य गिटार रिफ की विकृत, अस्पष्ट-स्वर ध्वनि एक प्रमुख तत्व रही थी। हालाँकि, हैरिसन ने बॉब बी. सॉक्स एंड द ब्लू जीन्स द्वारा "ज़िप-ए-डी-डू-डाह" के फिल स्पेक्टर के निर्माण का श्रेय दिया-एक 1962 की रिकॉर्डिंग कि, स्टूडियो में गलती से विकृत लीड गिटार ध्वनि के बाद, गिब्सन के पहले फ़ज़बॉक्स के आविष्कार का कारण बनी। मैककार्टनी का रिफ-प्रधान भाग पूरे ट्रैक में एक प्रमुख गिटार की भूमिका निभाता है। फज़ बास का समावेश, और एक मानक बास भाग के बगल में इसकी परत, रबर सोल पर ध्वनि के साथ प्रयोग करने की बीटल्स की इच्छा को दर्शाती है। मैककार्टनी ने एक रिकेनबैकर 4001एस, एक सॉलिड-बॉडी गिटार का उपयोग किया, जिसने रबर सोल पर उनके बास बजाने को अपने सामान्य होफ़नर "वायलिन बास" की तुलना में अधिक सटीक स्वर दिया। इंगलिस टिप्पणी करते हैं कि हैरिसन की मुखर पंक्तियों के साथ अपने संवाद में, "गरजने वाला" फ़ज़ बास गीत के "खतरे की निरंतर मनोदशा" में योगदान देता है, जबकि गोल्ड प्रभाव को "एक क्रोधित स्क्नाउज़र के झुनझुनी के रूप में वर्णित करते हैं, जो इसके नेतृत्व को तोड़ते और प्रहार करते हैं।" एल्बम पर समूह की ध्वनि के विशिष्ट, गीत की व्यवस्था में होमोरिथम में गाए गए तीन-भाग के सामंजस्य शामिल हैं। चूँकि बैंड को इस समय अपने वार्षिक फैन क्लब क्रिसमस डिस्क को भी पूरा करना था, उनके निर्माता, जॉर्ज मार्टिन ने स्टूडियो इंजीनियरों को एक दूसरा, परिवेशी माइक्रोफोन स्थापित करने और बीटल्स को टेप करने का निर्देश दिया क्योंकि वे रिहर्सल कर रहे थे और ट्रैक के लिए अपने मुखर भागों को रिकॉर्ड कर रहे थे। टेप ने तीन गायकों-हैरिसन, लेनन और मैककार्टनी-को हास्यपूर्ण मजाक में संलग्न किया और अक्सर अपने भागों को याद रखने में असमर्थ थे। स्टूडियो में काम करने वाले समूह के एक दुर्लभ रिकॉर्ड के रूप में, "थिंक फॉर योरसेल्फ" रिहर्सल टेप ने जनवरी 1969 में बनाई गई बीटल्स की लेट इट बी वृत्तचित्र फिल्म के साथ तुलना को आमंत्रित किया है। जबकि वह फिल्म बैंड के सदस्यों के बीच कटुता की अवधि का दस्तावेजीकरण करती है, 1965 के टेप में उन्हें लेखक मार्क हर्टस्गार्ड के विवरण में दिखाया गया है, "स्पष्ट रूप से एक दूसरे की कंपनी में [आनंद लेते हुए]"। एक बार जब गायन को सफलतापूर्वक रिकॉर्ड किया गया, और फिर डबल-ट्रैक किया गया, तो स्टार ने टैम्बोरिन और माराकास को ओवरडब किया। मार्टिन की उम्मीदों के विपरीत, रिहर्सल टेप से कुछ भी बीटल्स के 1965 के क्रिसमस रिकॉर्ड के लिए उपयुक्त नहीं माना गया था। 1968 में, हैरिसन, लेनन और मैककार्टनी के छह सेकंड के एक कैपेला गायन-"और आपको सुधारने का समय मिला है"-का उपयोग येलो सबमरीन एनिमेटेड फिल्म के साउंडट्रैक में किया गया था। मैककार्टनी ने बाद में अपने 2000 प्रायोगिक एल्बम लिवरपूल साउंड कॉलेज में "थिंक फॉर योरसेल्फ" रिहर्सल के अन्य खंडों को शामिल किया। पूर्ण टेप का पंद्रह मिनट का संपादन 1991 में अनधिकृत रूप से बूटलेग संकलन अनसरपास्ड मास्टर्स, वॉल्यूम 7 पर उपलब्ध हो गया। 1995 में, केवल गायन की विशेषता वाले गीत का एक मिश्रण कई ट्रैकों में से एक था जो एंथोलॉजी 2 संकलन एल्बम में शामिल करने के लिए दौड़ में थे, लेकिन अंततः पारित कर दिए गए। रिलीज और स्वागत ई. एम. आई. के पार्लोफोन लेबल ने ब्रिटेन में 3 दिसंबर 1965 को रबर सोल जारी किया, जिसमें "नोव्हेयर मैन" और "द वर्ड" के बीच पांचवें ट्रैक के रूप में अनुक्रमित "थिंक फॉर योरसेल्फ" था। एल्बम एक व्यावसायिक और आलोचनात्मक सफलता थी, हालांकि शुरू में यूके में कुछ समीक्षक बैंड के अधिक परिपक्व दृष्टिकोण से भ्रमित थे। रिलीज ने उस अवधि की शुरुआत को भी चिह्नित किया जब अन्य कलाकारों ने बीटल्स की उपलब्धि का अनुकरण करने के प्रयास में, कलात्मक योग्यता के कार्यों के रूप में एल्बम बनाने की मांग की, जिसमें मूल रचनाओं का लगातार उच्च मानक और तेजी से नई ध्वनियों के साथ। रबर सोल से प्रभावित एल्बमों में रोलिंग स्टोन्स आफ्टरमैथ था, जिसमें "अंडर माई थंब" और "मदर्स लिटिल हेल्पर" गीतों पर फज़-टोन बास भाग शामिल थे। लेखक जॉन क्रुथ लिखते हैं कि अपने तीखे स्वर और बीटल्स के काम में अपरिचित "एज" के साथ, "थिंक फॉर योरसेल्फ" कई श्रोताओं के लिए "कुछ हद तक चौंकाने वाला" था। एन. एम. ई. के लिए अपनी एल्बम समीक्षा में, एलन इवांस ने गीत के संदेश की व्याख्या "किसी ऐसे व्यक्ति को सलाह के रूप में की जो अपने लिए सोचने और चीजों को सुधारने के लिए पटरी से उतर रहा है", और उन्होंने ट्रैक की "अच्छी गति और मुखर ध्वनि" की प्रशंसा की। रिकॉर्ड मिरर समीक्षा पैनल ने कहाः "अच्छा गीत लेकिन यहाँ एक भावना है कि कुछ धुन-निर्माण विचारों के बारे में एक समानता है। शायद हम इसे बाद में खो देंगे। "रबर सोल को बीटल्स के इस पॉप की दुनिया में सेटिंग रुझानों के एक और उदाहरण के रूप में पहचानते हुए, केआरएलए बीट ने मैककार्टनी के फ़ज़ बास द्वारा बनाए गए" अद्भुत ध्वनि प्रभाव "पर प्रकाश डाला और निष्कर्ष निकालाः" एक अच्छा, मजबूत, ड्राइविंग बीट इसे शीर्ष पर रखेगा। " मेलोडी मेकर ने कहा कि "थिंक फॉर योरसेल्फ" एल्बम के सर्वश्रेष्ठ गीतों में से एक था और इसके "डबल टेंपो" खंडों और "अच्छी चगिंग माराका बीट" की भी प्रशंसा की। माइकल लिडन, जिन्होंने 1966 की शुरुआत में बीटल्स पर न्यूजवीक की प्रशंसनीय विशेषता के लिए लेनन और मैककार्टनी का साक्षात्कार लिया, ने द बोस्टन ग्लोब के लिए अपने 1972 के लेख के समापन में गीत के कोरस का हवाला दिया, जिसमें उन्होंने 1960 के दशक की सांस्कृतिक क्रांति के पारित होने पर विचार किया। उन्होंने बीटल्स के प्रभाव पर एक बयान के साथ गीत के बोल पेश किएः "उन्होंने दिखाया कि अच्छा समय बिताने की स्वतंत्रता, बूगी करना, औसत इंसान के लिए एक व्यावहारिक संभावना थी। मुझे खुशी है कि मुझे संदेश मिला। " "थिंक फॉर योरसेल्फ" उन सात बीटल्स ट्रैकों में से एक था जिसे कैपिटल रिकॉर्ड्स ने 1976 के संकलन एल्बम द बेस्ट ऑफ जॉर्ज हैरिसन में शामिल किया था, जिसे ई. एम. आई. के साथ हैरिसन के अनुबंध की समाप्ति के बाद जारी किया गया था। 1999 में नई पुनर्स्थापित येलो सबमरीन फिल्म के रिलीज के साथ, बीटल्स के येलो सबमरीन सॉन्गट्रैक एल्बम पर गीत का एक नया मिश्रण जारी किया गया था। बीटल्स के जीवनीकारों के बीच पूर्वव्यापी मूल्यांकन और विरासत, टिम रिले ट्रैक को हैरिसन के दो योगदानों से "एक कदम आगे" मानते हैं, जिसमें फज़ बास "सिर्फ सही आंत संबंधी सनकीपन" प्रदान करता है, फिर भी उनका कहना है कि गीत में "मधुर ध्वनि और स्तरित बनावट" का अभाव है जो गिटारवादक की अन्य रबर सोल रचना, "इफ आई नीड समवन" को अलग करता है। रिले कहते हैं कि "अपने लिए सोचें" केवल एल्बम के दोनों तरफ लेनन के गीतों के साथ विरोधाभास प्रदान करने का काम करता है। इसके विपरीत, इयान मैकडोनाल्ड को "इफ आई नीड समवन" की तुलना में गीत को कम आंका गया और "कम उत्तेजक लेकिन अधिक तीक्ष्ण" लगता है। जबकि उनका मानना है कि समूह के प्रदर्शन में सुधार किया जा सकता था, मैकडोनाल्ड कोरसों पर मैककार्टनी के स्वर में "वास्तविक उत्साह" की प्रशंसा करते हैं। ऑलम्यूजिक के रिची अनटरबर्गर दोनों गीतों को इस बात के प्रमाण के रूप में देखते हैं कि हैरिसन रबर सोल पर "एक अच्छे गीतकार के रूप में विकसित हो रहे थे", लेखक रॉबर्ट रोड्रिगेज द्वारा प्रतिध्वनित एक विचार। ऑलम्यूजिक के लिए गीत की अपनी समीक्षा में, थॉमस वार्ड इसे हैरिसन की सबसे कमजोर रचनाओं में से एक मानते हैं। उनका कहना है कि ट्रैक "एक बहुत ही पुराना, बल्कि संरक्षक गीत और बल्कि नरम धुन" प्रदान करता है, हालांकि वह "एक सरल राग अनुक्रम और, आमतौर पर, एक महान परिचय" को भी पहचानते हैं। कॉन्सिकवेंस ऑफ साउंड के एलेक्स यंग ने इसे रबर सोल पर एक "महत्वपूर्ण" समावेश के रूप में वर्णित किया है, यह दिखाने के लिए पहला ट्रैक है कि कैसे "यह एल्बम वास्तव में कड़वाहट को हंसमुख बनाने का चैंपियन है"। 2010 में, रोलिंग स्टोन ने "100 महानतम बीटल्स गीतों" की अपनी सूची में "थिंक फॉर योरसेल्फ" को 75 वें स्थान पर रखा। पत्रिका के संपादकों ने लिखा कि बीटल्स ने स्पष्ट रूप से जल्दबाजी में और मारिजुआना के प्रभाव में ट्रैक बनाया, लेकिन इन स्थितियों ने गीत के लाभ के लिए काम किया, जिससे इसे "एक असंबंधित, गैरेज-बैंड अनुभव" मिला। डोमिनिक पेडलर "थिंक फॉर योरसेल्फ" को एक उदाहरण के रूप में उद्धृत करते हैं कि हैरिसन ने अग्रणी, मूल धुनों के लेखकों के रूप में बीटल्स की विरासत में किस हद तक योगदान दिया। वह गीत को "सामंजस्यपूर्ण रूप से अपमानजनक" और "लेफ्ट-फील्ड पॉप-रॉक के लिए एक असाधारण खाका" के रूप में पहचानते हैं। एल्बम के रिलीज़ की 50वीं वर्षगांठ पर द गार्जियन में लिखते हुए, बॉब स्टेनली ने "थिंक फॉर योरसेल्फ" को "शांत लेकिन भयंकर" बताया। उन्होंने इसे "नॉर्वेजियन वुड" और "गर्ल" के साथ उन गीतों के रूप में समूहीकृत किया जो उस समय बीटल्स के नए, परिष्कृत दृष्टिकोण को व्यक्त करते थे और दशकों बाद, एडी सेडगविक, मौरीन क्लीव और पॉलिन बोटी जैसी प्रगतिशील महिलाओं को प्रेरित किया। उन्होंने कहा कि वही तीन गीत ऐसे कथन थे जो यह सुनिश्चित करते थे कि रबर सोल अगले 50 वर्षों तक "ताज़ा" रहेगा। दिसंबर 2015 में भी लिखते हुए, एन. एम. ई. की एमिली मैके ने गीत को "नॉर्वेजियन वुड" की भ्रमित यौन राजनीति के साथ "कठोर" और सहानुभूतिपूर्ण बताया। उन्होंने हैरिसन के "स्वतंत्र मानसिकता के दावे" को लेनन के 1968 के गीत "क्रांति" के अग्रदूत के रूप में मान्यता दी। अपनी 2015 की पुस्तक 1965: द मोस्ट रिवोल्यूशनरी ईयर इन म्यूजिक में, एंड्रयू ग्रांट जैक्सन ने इसे 1965 में उभरे विरोध गीतों की "उप-शैली" में बीटल्स के योगदान के रूप में पहचाना है, जिसमें कलाकारों ने राजनीतिक मुद्दों के बजाय "दमनकारी अनुरूपता" के खिलाफ विरोध किया था। वह इसे उन संगीत बयानों में से एक के रूप में देखते हैं, जो जन माध्यम, मतिभ्रम पैदा करने वाली दवाओं और गर्भनिरोधक गोली की शुरुआत द्वारा सूचित किए गए थे, "एक सामाजिक सुधार को क्रॉनिकल और प्रेरित किया क्योंकि पुरानी दुनिया ने नए के साथ अपने असहज संश्लेषण को बनाया"। अनटरबर्गर को खेद है कि बीटल्स ने 1966 के अंत में दौरा छोड़ने का फैसला करने से पहले संगीत कार्यक्रम में 1965-66 युग से अपनी अधिक सामग्री को बजाने का प्रयास नहीं किया। वह अपने रिवॉल्वर एल्बम के कुछ गिटार-आधारित गीतों के साथ "थिंक फॉर योरसेल्फ" और "ड्राइव माई कार" की पहचान ऐसे गीतों के रूप में करते हैं जो "लाइव सेटिंग में अच्छी तरह से काम करते"। योंडर माउंटेन स्ट्रिंग बैंड ने "थिंक फॉर योरसेल्फ" का प्रदर्शन किया है, जिसमें एक ब्लूग्रास व्यवस्था है जिसमें बैंजो और मैंडोलिन शामिल हैं। उन्होंने 2005 में बीटल्स रबर सोल को 40 वीं वर्षगांठ श्रद्धांजलि-दिस बर्ड हैज फ्लॉन में ट्रैक की रिकॉर्डिंग में भी योगदान दिया। पीट शेली ने येलो सबमरीन रिसर्फेसेस के लिए गीत को कवर किया, जो मोजो पत्रिका के जुलाई 2012 के अंक के साथ जारी एक सीडी थी। क्रुथ ने शेली के संस्करण को "एक उत्साहजनक पंक गान" के रूप में वर्णित किया है जिसमें किंक्स की "ऑल डे एंड ऑल द नाइट" की शैली में "क्रंची गिटार कॉर्ड" शामिल हैं। कर्मचारी इयान मैकडोनाल्ड के अनुसार, सिवाय जहां उल्लेख किया गया हैः जॉर्ज हैरिसन-प्रमुख मुखर, प्रमुख गिटार जॉन लेनन-गिटार, हार्मनी वोकल, वॉक्स कॉन्टिनेंटल ऑर्गन पॉल मैककार्टनी-हार्मनी वोकल, बास, फ़ज़ बास रिंगो स्टार-ड्रम, टैम्बोरिन, मारकास नोट्स संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक बीटल्स की आधिकारिक वेबसाइट पर गीत के लिए पूर्ण बोल 1965 के गाने जॉर्ज हैरिसन द्वारा लिखे गए गाने नॉर्दर्न सॉन्ग्स द्वारा प्रकाशित जॉर्ज मार्टिन सॉन्ग्स द्वारा निर्मित ब्रिटिश पॉप रॉक गाने