Piano Concerto in G major (Ravel)
जी मेजर में मौरिस रेवेल का पियानो कॉन्सर्टो, 1929 और 1931 के बीच रचा गया था। कॉन्सर्टो तीन चालों में होता है, जिसमें खेलने का कुल समय 20 मिनट से थोड़ा अधिक होता है। रेवेल ने कहा कि इस टुकड़े में उनका लक्ष्य गहरा होना नहीं था, बल्कि मोजार्ट और सेंट-सैंस के तरीके से मनोरंजन करना था। इसके अन्य प्रभावों में जैज़ और बास्क लोक संगीत शामिल हैं। पहला प्रदर्शन 1932 में पेरिस में पियानोवादक मार्गरेट लॉन्ग द्वारा दिया गया था, जिसमें संगीतकार द्वारा ऑर्केस्ट्रे लामोरक्स का संचालन किया गया था। महीनों के भीतर यूरोप और अमेरिका के प्रमुख शहरों में काम सुना गया। इसे दुनिया भर के पियानोवादक, ऑर्केस्ट्रा और कंडक्टरों द्वारा कई बार रिकॉर्ड किया गया है। पृष्ठभूमि और पहला प्रदर्शन द कॉन्सर्टो रेवेल की उपान्त रचना थी। उन्होंने 1906 में बास्क विषयों पर आधारित एक पियानो संगीत कार्यक्रम पर विचार किया था; वे 1913 में इस विचार पर लौट आए, लेकिन 1914 में इस पर काम करना छोड़ दिया। पंद्रह साल बीत जाने के बाद उन्होंने एक बार फिर संगीत कार्यक्रम लिखने का विचार रखा। उन्होंने 1929 में इसे स्केच करना शुरू किया, लेकिन अपने पूरे करियर में वे एक धीमे, मेहनती कार्यकर्ता रहे, और कॉन्सर्टो के समाप्त होने से लगभग तीन साल पहले। पॉल विट्गेंस्टीन द्वारा कमीशन किए गए बाएं हाथ के लिए एक और कॉन्सर्टो, डी मेजर, लिखने के लिए समय सीमा पर काम करते हुए वे इसे एक तरफ रखने के लिए बाध्य थे। जीवनी लेखक आर्बी ऑरेंस्टीन लिखते हैं कि 1928 में अमेरिका का दौरा करते समय, रेवेल "इसके जैज़, नीग्रो आध्यात्मिक और इसके ऑर्केस्ट्रा की उत्कृष्टता से प्रभावित थे।" जैज़ दशक की शुरुआत से ही पेरिस में लोकप्रिय थाः रेवेल ने पहली बार 1921 में इसे सुना और आनंद लिया था, और इसका प्रभाव वायलिन सोनाटा में सुना जाता है, जो 1927 में पूरा हुआ, और डी प्रमुख पियानो कॉन्सर्टो में। 1906 और 1913 में प्रस्तावित बास्क विषय पूरी तरह से नहीं छोड़ा गया था। उनके सहयोगी गुस्ताव समज़ुइलह का मानना था कि रेवेल ने जी प्रमुख कॉन्सर्टो के बाहरी आंदोलनों के लिए अपने पहले के विचारों को आकर्षित किया, और ओरेनस्टीन ने काम के शुरुआती विषय में एक बास्क प्रभाव को नोट किया। अक्टूबर 1931 में प्रकाशित संगीत समीक्षक पियरे लेरोई के साथ एक साक्षात्कार में, रेवेल ने कहाः उन्होंने नए काम के पहले सार्वजनिक प्रदर्शन में एकल कलाकार बनने का इरादा किया था, लेकिन थकान, खराब स्वास्थ्य और काम के दबाव ने उन्हें मार्गरेट लॉन्ग को प्रीमियर की पेशकश करने के लिए प्रेरित किया, जिन्हें उन्होंने संगीत कार्यक्रम समर्पित किया। लॉन्ग, जो फॉरे और डेबस्सी के कार्यों के प्रदर्शन के लिए जानी जाती थीं, ने पहले रेवेल से एक नए काम के लिए कहा था। उन्होंने 11 नवंबर 1931 को पूरा स्कोर प्राप्त किया, और 14 जनवरी 1932 को सैले प्लेल में कॉन्सर्टो खेला, जिसमें रेवेल ने ऑर्केस्ट्रे लामोर्यूक्स का संचालन किया। प्रीमियर के कुछ दिनों बाद, रेवेल और लॉन्ग ने कॉन्सर्टो के साथ एक यूरोपीय दौरा शुरू किया, जो ब्रुसेल्स, वियना, बुखारेस्ट, प्राग, लंदन, वारसॉ, बर्लिन, एम्स्टर्डम और बुडापेस्ट सहित सोलह शहरों में खेला गया। पहला उत्तरी अमेरिकी प्रदर्शन 22 अप्रैल 1932 को बोस्टन और फिलाडेल्फिया में दिया गया था। वाद्ययंत्र रेवेल ने लेरोई से कहा, "ऑर्केस्ट्रा की बनावट को अनावश्यक रूप से कम न करने के लिए, मैंने एक कम ऑर्केस्ट्रा का आह्वान कियाः सामान्य तार केवल एक बांसुरी, पिककोलो, ओबो, कोर एंग्लाइस, दो बासून, दो सींग, एक तुरह और एक ट्रॉम्बोन से जुड़े होते हैं।" ओरेनस्टीन बताते हैं कि रेवेल, या लेरोई, दो क्लैरिनेट और ताल वाद्ययंत्रों की व्यापक श्रृंखला का उल्लेख करना भूल गए। पियानो के अलावा वाद्ययंत्रों की पूरी सूची में पिककोलो, बांसुरी, ओबो, कोर एंग्लाइस, ई क्लैरिनेट, बी और ए में क्लैरिनेट, 2 बासून, एफ में 2 हॉर्न, सी में तुरह, ट्रॉम्बोन, तिम्पानी, त्रिभुज, जाल ड्रम, झांझ, बास ड्रम, तमतम, लकड़ी का ब्लॉक, चाबुक, वीणा, 16 वायलिन, 6 वायोल, 6 सेलो और 4 डबल बास शामिल हैं। संरचना कॉन्सर्टो आमतौर पर लगभग 22 मिनट तक खेला जाता है। I. एल्लेग्रामेंट जी मेजर में पहला आंदोलन समय पर होता है। यह एक तेज व्हिप-क्रैक के साथ शुरू होता है, जिसके बाद एक प्रदर्शनी होती है जिसमें पांच अलग-अलग विषय होते हैं। ओरेनस्टीन उनके बारे में कहते हैं कि पहला एक बास्क लोक धुन का सुझाव देता है, दूसरा स्पेन का प्रभाव, और अन्य तीन जैज़ के मुहावरे से प्राप्त होते हैं। विकास खंड-"एक जीवंत रोमांच"-के बाद एक कैडेन्ज़ा जैसा मार्ग होता है जो पुनरावृत्ति की ओर ले जाता है। जहां इस तरह के कॉन्सर्टो आंदोलन में एक कैडेन्ज़ा की उम्मीद की जा सकती है, रेवेल तीन लिखते हैंः पहले वीणा के लिए, फिर वुडविंड के लिए, और अंत में पियानो के लिए; इनमें से अंतिम प्रदर्शनी के पांचवें विषय पर आधारित है। एक विस्तारित कोडा आंदोलन को समाप्त करता है, विकास खंड से कुछ सामग्री को वापस लाता है और अवरोही प्रमुख और लघु त्रयी की एक श्रृंखला के साथ समाप्त होता है। II. एडागियो असाई ई मेजर में धीमी गति समय पर होती है। पूर्ववर्ती आंदोलन के विपरीत, यह तृतीयक रूप में लिखा गया मोजार्टियन शांति का एक शांत विषय है। रेवेल ने इसके बारे में कहा, "वह बहता हुआ वाक्यांश! बार-दर-बार मैंने इस पर कैसे काम किया! इसने मुझे लगभग मार ही डाला! " पहला विषय पियानो द्वारा प्रस्तुत किया जाता है, जो साथ में नहीं होता है। रेवेल ने कहा कि उन्होंने मोजार्ट के क्लेरनेट क्विंट के लार्गेटो से विषय को अपने मॉडल के रूप में लिया, लेकिन 2000 में प्रकाशित काम के विश्लेषण में माइकल रस ने टिप्पणी की कि जबकि मोजार्ट मेलोडी 20 बार में सामने आती है, रेवेल एक भी बार को दोहराए बिना और भी लंबी-34-बार-मेलोडी बनाता है। संगीत विज्ञानी मिशेल फ्लूरी उद्घाटन को "एक शानदार सरबांडे की शैली में विस्तारित एकालाप" कहते हैं, और टिप्पणी करते हैं कि यह दाहिने हाथ में धुन के समय हस्ताक्षर और संगत के हस्ताक्षर के बीच लयबद्ध विसंगति से "अपने विचित्र रूप से सम्मोहक चरित्र" को प्राप्त करता है। तीस बार के बाद-एक विशिष्ट प्रदर्शन में लगभग तीन मिनट-एकल बांसुरी सी के साथ प्रवेश करती है और ओबो, क्लेरनेट और बांसुरी राग को दूसरे विषय में ले जाते हैं। इसके बाद एक और असंगत प्रकरण आता है, जिसे फ्लूरी घबराहट की थोड़ी सी भावना कहता है; ऑर्केस्ट्रा धीरे-धीरे आरोही राग प्रगति बजाता है जबकि पियानो भाग में "इंद्रधनुषी सामंजस्य" होते हैं। कोर एंग्लाइस पियानो के "हाई रजिस्टर में नाजुक फिलिग्री" के नीचे शुरुआती विषय को फिर से प्रस्तुत करता है। III. प्रेस्टो द फिनाले, जी मेजर में, समय पर है। एक विशिष्ट प्रदर्शन में केवल चार मिनट से कम समय में यह तीनों में से सबसे छोटा होता है। शुरुआत में चार तेज तारों को लॉन्च किया जाता है जिसे फ्लूरी "एक अजेय हमले के रूप में वर्णित करता है, जो क्लेरनेट और पिककोलो के चिल्लाने से प्रेरित होता है, ट्रॉम्बोन के गधे की धार और कभी-कभी पीतल में धूमधाम से पनपता है"। ओरेनस्टीन ने पाया कि उद्घाटन स्ट्राविंस्की के पेट्रुष्का या सैटीज परेड के कार्निवल वातावरण को याद करता है। एकल भाग डेमिसेमिकवेवर्स की एक श्रृंखला के साथ शुरू होता है जिसे पियानो बजाने के लिए चिह्नित किया जाता है-एक तकनीकी रूप से मांग वाला संयोजन। संगीत उन्हीं चार तारों के साथ अपने समापन पर आने से पहले कई तरीकों से आगे बढ़ता है जिनके साथ आंदोलन शुरू होता है। काम के प्रीमियर की समीक्षा करते हुए, हेनरी प्रूनियर्स ने लिखा, "जैज़ की भावना वास्तव में इस अंतिम आंदोलन को सक्रिय करती है. लेकिन अत्यधिक विवेक के साथ।" रिकॉर्डिंग 1932 में बनाई गई कॉन्सर्टो की पहली रिकॉर्डिंग में मार्गुरेट लॉन्ग को एकल कलाकार के रूप में पेरिस में सर्वश्रेष्ठ खिलाड़ियों के एक तदर्थ ऑर्केस्ट्रा के साथ दिखाया गया था, जो लेबल के अनुसार, संगीतकार द्वारा आयोजित किया गया था। वास्तव में रेवेल ने रिकॉर्डिंग सत्रों की देखरेख की, जबकि एक अधिक कुशल संचालक, पेड्रो डी फ्रीटास ब्रांको ने बैटन लिया। बाद की कई रिकॉर्डिंग में शामिल हैंः स्रोतः वर्ल्डकैट। ट्रिविया जैक्स ब्रेल ने अपने चैन्सन लेस डेसपेरेस में जी में रेवेल के पियानो कॉन्सर्टो के दूसरे आंदोलन के वाक्यांशों का उपयोग किया। टिप्पणियाँ, संदर्भ और स्रोत टिप्पणियाँ संदर्भ स्रोत आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक (पी. डी. एफ.) कॉन्सर्टो पोर पियानो एट ऑर्केस्ट्रे एन सोल मेज्यूरे एट पियानो सोसाइटी रेवेल कॉन्सर्टो इन जी कंपोजिशनस बाय मौरिस रेवेल 1931 कंपोजिशनस कम्पोजिशनस इन जी मेजर म्यूजिक विद डेडिकेशनस से प्रोग्राम नोट्स