Grimace (composer)
ग्रिमेस (; ग्रिमेस, ग्रिमेच या मैजिस्टर ग्रिमेच भी) मध्ययुगीन संगीत की शैली में एक फ्रांसीसी संगीतकार-कवि थे। ग्रिमेस के जीवन के बारे में परिस्थितियों और उनकी पांच जीवित रचनाओं की सामग्री के आधार पर सट्टा जानकारी के अलावा वास्तव में कुछ भी पता नहीं है; तीन गाथागीत, एक विरेलाई और रोंडौ। आधुनिक समय में उनका सबसे प्रसिद्ध और सबसे अधिक प्रदर्शन किया जाने वाला काम विरेलाई और प्रोटो-बटाग्लियाः ए एल 'आर्मे ए एल' आर्मे है। माना जाता है कि वे दक्षिणी फ्रांस में स्थित गुइलौम डी मचाउट के युवा समकालीन थे। उनकी तीन कृतियों को चैन्टिली कोडेक्स में शामिल किया गया था, जो संगीत का एक महत्वपूर्ण स्रोत है। हालाँकि, पी. डेस मोलिन्स, जेहान वैलेंट और एफ. एंड्रियू के साथ, ग्रिमेस मैकॉट के बाद की पीढ़ी में से एक थे, जिनके संगीत में कुछ विशिष्ट विशेषताएं दिखाई देती हैं, जिससे विद्वानों ने ग्रिमेस के काम को मैकॉट की शैली के करीब माना। पहचान और करियर ग्रिमेस के जीवन के बारे में पाँच कृतियों के लेखन के अलावा लगभग कुछ भी ज्ञात नहीं हैः तीन गाथागीत, एक विरेलाई और रोंडौ, जो सभी रूप सुधार हैं। ग्रिमेस की पहचान अज्ञात बनी हुई है और उनका एकल नाम संभवतः एक संक्षिप्त नाम है, जो उनके समय के अन्य संगीतकारों जैसे ज़कार, ट्रेबर और संभवतः सोलाज के समान है। उनका नाम मध्ययुगीन पांडुलिपि स्रोतों में कई रूपों के साथ दर्ज किया गया है, जिनमें ग्रिमेस, ग्रिमेस, ग्रिमेस और मैजिस्टर ग्रिमेस शामिल हैं। ग्रिमेस को फ्रांसीसी माना जाता है या दक्षिणी फ्रांस के दरबारों में सक्रिय रहा है, क्योंकि उनके दो गाथागीत, डेस क्यू बुइसन और से ज़ेफ़िरस/से जुपिटर (एक दोहरा गाथागीत), और विरेलाई ए एल 'आर्मे ए एल' आर्मे को चैन्टिली कोडेक्स में शामिल किया गया है, जो 14 वीं शताब्दी की पांडुलिपि है जिसमें फ्रांसीसी संगीतकारों द्वारा लगभग विशेष रूप से धर्मनिरपेक्ष संगीत है। 14वीं शताब्दी के सबसे महत्वपूर्ण संगीतकार गुइलौम डी मचाउट (-1377) के संगीत के साथ समानता से पता चलता है कि वे समकालीन हैं। 1360 और 70 के दशक के मचाउट के कार्यों में सबसे मजबूत समानता पाई जाती है, जिससे यह पता चलता है कि ग्रिमेस मचाउट के युवा समकालीन थे, जो 14 वीं शताब्दी के मध्य से अंत तक फले-फूले। संगीतविद् गिल्बर्ट रेनी ने अनुमान लगाया कि से जेफिरस/से जुपिटर गैस्टन III, काउंट ऑफ फॉइक्स और आरागॉन के जॉन I के लिए लिखा गया होगा। चैन्टिली कोडेक्स आर्स सबटिलियर संगीत का एक प्राथमिक स्रोत है; हालाँकि, ग्रिमेस के कार्यों में शैली की विशेषता वाली जटिल लय की कमी के रूप में उल्लेख किया गया है, जिसमें सबसे छोटे स्वर के मूल्य में भिन्नता नहीं है और शायद ही कभी सिंकोपेटेड लय का उपयोग किया जाता है। उनकी कविता और संगीत, विशेष रूप से उनके गाथागीत, एक आर्स नोवा संगीतकार मचाउट के साथ निकट समानता रखते हैं। उनकी समानताओं के बावजूद, रीनी ने नोट किया कि चैन्टिली कोडेक्स में ग्रिमेस का योगदान मचाउट की तुलना में अधिक उन्नत है। फिर भी, पी. डेस मोलिन्स, जेहान वैलेंट और एफ. एंड्रियू के साथ, ग्रिमेस "पोस्ट-माचॉट" पीढ़ी में से एक थे, जिनकी कृतियाँ पर्याप्त गुणों को बरकरार रखती हैं जो जोहान्स क्यूवेलियर और जोहान्स सुसे जैसे लयबद्ध रूप से जटिल संगीतकारों से अलग हो सकते हैं। संगीतविद् विशेष रूप से ग्रिमेस को "मचाउट-शैली" से "पोस्ट-मचाउट" शैली में एक संक्रमणकालीन व्यक्ति के रूप में उद्धृत करते हैं; दोनों पहले। इसमें विशेष रूप से मचाउट की समान सामान्य संरचना और शैली में गाथागीत की निरंतरता शामिल थी। ग्रिमेस की दोनों चार भाग की कृतियों, ए ल 'आर्मे ए ल' आर्मे और डेस क्यू बुइसन में, प्रत्येक ऊपरी भाग सबसे निचले भाग (टेनर) से एक विपरीत संबंध बनाता है, जबकि टेनर स्वयं इस भूमिका को दूसरे सबसे निचले भाग (कॉन्ट्रैटेनर) के साथ बदल देता है, आमतौर पर जब बाद वाला टेनर से नीचे जाता है। ऐसा अक्सर इसलिए होता है क्योंकि महत्वपूर्ण खंड के अंत को छोड़कर, कॉन्ट्रैटेनर आमतौर पर कम होता है, जो कि फाइटन (बी39) जैसे मचाउट द्वारा देर से किए गए कार्यों के समान है, हालांकि बी39 तीन भागों में है, इसलिए निचला कॉन्ट्रैटेनर किसी भी कंट्रापंटल नींव को नहीं लेता है। बैलेड्स दो भाग वाला बैलेड डेडेन्स मोन क्यूअर बच गया है, लेकिन अधूरा है, और ट्रेबर के बैलेड पासरोज़ डी ब्यूटे के साथ एक समान विराम पाठ साझा करता है। संगीतकार योलांडा प्लमली ने नोट किया कि डेडेन्स मोन क्यूअर में अन्य "मचाउट-शैली" गाथागीतों के साथ पाठ्य समानताएं भी हैंः एगिडियस के गुलाब एट लिस ऐ वे एन उन फ्लूर और अनाम एन मोन क्यूअर एस्ट अन ब्लैंक सिने पोर्ट्रेट। दो जीवित चार भाग कार्यों में से एक, गाथागीत डेस क्यू बुइसन ट्रिप्लम (तीसरा भाग) में हॉकेट के उपयोग के लिए उल्लेखनीय है जिसे गुंथर कुछ ऐसा बताता है जो "हड़ताली है और टुकड़े की पूरक लय में योगदान देता है"। चूँकि डेस क्यू बुइसन का अर्थ वसंत के आने का प्रतिनिधित्व करना है, संगीतविद् एलिजाबेथ ईवा लीच एक पक्षी गीत रूपांकन के हिस्से के रूप में हॉकेट लय के साथ-साथ गिरने वाले तिहाई और दोहराए गए नोट्स की व्याख्या करती हैं। ग्रिमेस के दोहरे गाथागीत से ज़ेफ़िरस/से जुपिटर में, मचाउट के साथ समानताएं विशेष रूप से स्पष्ट हैं क्योंकि ग्रिमेस मुख्य तालों पर संगीतमय तुकबंदी को अपनाता है। इस कृति में मचाउट के दोहरे गाथागीत क्वांट थीसियस/ने क्वियर (बी34) के समान छंद हैं, जिसके साथ यह एक विराम पाठ भी साझा करता है। इसके बावजूद, लीच ने नोट किया कि क्वांट थीसियस/ने क्वियर चार भागों में है जिसमें दो टेक्सटेड ऊपरी आवाजें और एक अनटेक्टेड कंट्रेटनर है, जबकि तीन भागों वाले से जेफरस/से जुपिटर में केवल टेनर ही अनटेक्टेड है। इस वजह से, जैकब सेनलेचेस द्वारा पॉलीटेक्स्टुअल डबल बैलेड जे मी मर्विल/जे प्लूज़र्स फोइस और जेहान वैलेंट की डबल रोंडो डेम, डौसमेंट/डौलज़ एमिस के लिए करीबी तकनीकी समानताएं खींची जा सकती हैं। से ज़ेफ़िरस/से जुपिटर के दोनों ग्रंथों में एक यूबी सन्ट विषय है, जो तब होता है जब, जैसा कि लीच इसका वर्णन करते हैं, "महिला और/या संरक्षक और शास्त्रीय, बाइबिल और/या ईसाई अतीत के आंकड़ों की सूची के बीच अतिशयोक्तिपूर्ण तुलना की जाती है।" चैन्टिली कोडेक्स में अन्य कार्य इसके प्रतिनिधि हैं, जिन्हें अक्सर "से" के साथ पाठ की शुरुआत करके भी दर्शाया जाता है। से ज़ेफ़िरस/से जुपिटर ग्रिमेस का दूसरा सबसे अधिक बार किया जाने वाला काम है। विरलाई ग्रिमेस की सबसे अधिक बार प्रदर्शन की जाने वाली और सबसे प्रसिद्ध रचना उनकी अन्य चार भागों वाली रचना, विरेलाई ए एल 'आर्मे ए एल' आर्मे है, जिसे संगीतविद् उर्सुला गुंथर "अद्वितीय और बेहद दिलचस्प" के रूप में वर्णित करते हैं, और संगीतविद् विली एपेल बाद के बटाग्लिया रूप का अनुमान लगाने के रूप में वर्णित करते हैं। संगीतविद् जेरेमी युडकिन इस पर विस्तार करते हैं, युद्ध का प्रतिनिधित्व करने वाले कई युद्ध-पुकार और धूमधाम जैसे वाक्यांशों को ध्यान में रखते हुए; कुछ ऐसा जो 14 वीं शताब्दी के फ्रांस में आम था। यह काम चार भागों के लिए है-दो कैन्टस भाग, एक कॉन्ट्रैटेनर और एक टेनर-और कैन्टस आवाजें पाठ साझा करती हैं, जबकि कॉन्ट्रैटेनर और टेनर भाग अन-टेक्स्ट होने के बावजूद ऊपरी आवाजों की नकल करते हैं। एक ही समय में, कंट्रेटनर और टेनर का एक दूसरे के साथ अपना सिंकोपेशन और लयबद्ध अंतःक्रिया होता है। युडकिन ने नोट किया कि काम के दूसरे खंड में अधिक "कॉर्डल बनावट" है, जो पहले अंत में आधे ताल की ओर ले जाती है। में टुकड़े की एक प्रति दूसरे कैन्टस भाग से गायब है, हालांकि संगीत विज्ञानी वर्जीनिया इरविन न्यूस ने नोट किया कि यह संस्करण उल्लेखनीय है "क्योंकि इसमें नकल के प्रत्येक बिंदु पर टेनर और कंट्रेटनर में जोड़ा गया पाठ है।" तीन भागों के लिए रोंडो ग्रिमेस का रोंडो, जे वोय एन्नुई, स्ट्रासबर्ग के बिब्लियोथेक नगर पालिका में 222 सी. 22 की पांडुलिपि में तब तक जीवित रहा जब तक कि फ्रेंको-प्रशिया युद्ध के दौरान इसे नष्ट नहीं कर दिया गया। संगीत अब केवल संगीत विज्ञानी एडमंड डी कूसेमेकर द्वारा इस स्रोत के प्रतिलेखन में जाना जाता है; यह ब्रुसेल्स, बिब्लियोथेक डू कंजर्वेटायर रॉयल डी म्यूजिक, एमएस 56286 में संरक्षित है। जे वो एन्नुई के पास उनके अन्य कार्यों की तुलना में कम दिशात्मक काउंटरप्वाइंट है, संभावित रूप से प्रतिलेखन में त्रुटियों के कारण जो अब अप्राप्य हैं। संदिग्ध कृतियों एपेल ने प्रस्तावित किया कि दो विरेलेस-सेस्टोइट मा डूस और रेस्कोसः हॉरिबल फीउ डी 'आर्डेंट डेसिर/रेस्कोसः ले फीउ डी मोन लॉयल सर्वेंट-शैलीगत समानताओं पर आधारित हैं, जिनमें से बाद वाला ए एल' आर्मे ए एल 'आर्मे के लिए काफी पाठ्य और संगीत समानताएं दिखाता है। उनकी विशेषता संदिग्ध बनी हुई है। वर्क्स एडिशन ग्रिमेस के काम निम्नलिखित संग्रहों में शामिल हैंः संदर्भ नोट्स संदर्भ स्रोत पुस्तक पत्रिकाएँ और लेख विषय-वस्तु विशेषज्ञ द्वारा ऑनलाइन ब्लॉग आगे पढ़ने के लिए विल्किंस, निगेल ई. (2011) में पुनर्मुद्रित। "मध्यकालीन यूरोप में शब्द और संगीत"। फार्नह्यामः एशगेट। 8: 40-84। बाहरी लिंक ला ट्रोब विश्वविद्यालय के मध्यकालीन संगीत डेटाबेस में ग्रिमेस के काम फ्रांसीसी शास्त्रीय संगीतकार फ्रांसीसी पुरुष शास्त्रीय संगीतकार 14 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी संगीतकार मध्ययुगीन पुरुष संगीतकार 14 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी कवि आर्स नोवा संगीतकार जन्म का वर्ष अज्ञात मृत्यु का वर्ष अज्ञात