Pedro de Escobar
पेड्रो डी एस्कोबार (सी. 1465-1535 के बाद), उर्फ। पेड्रो डो पोर्टो, पुनर्जागरण के एक पुर्तगाली संगीतकार थे, जो ज्यादातर स्पेन में सक्रिय थे। वह इबेरियन प्रायद्वीप में पॉलीफोनी के सबसे शुरुआती और सबसे कुशल संगीतकारों में से एक थे, जिनका संगीत बचा हुआ है। उनका जन्म पुर्तगाल साम्राज्य के पोर्टो में हुआ था, लेकिन 1489 में कैस्टिले की इसाबेला प्रथम की सेवा में प्रवेश करने तक उनके जीवन के बारे में कुछ भी पता नहीं है। उनका उपनाम कैस्टिलियन मूल का है, और शायद उनका जन्म कैस्टिलियन आप्रवासियों, या पोर्टो में स्थापित वंशजों के घर हुआ था। लेकिन कैस्टिलियन उन्हें पुर्तगाली मानते थे। वह दस साल तक कैथोलिक क्वीन के चैपल में एक गायक थे, और स्पष्ट रूप से एक संगीतकार के रूप में भी काम कर रहे थे; इसके अलावा वे उनके चैपल के एकमात्र सदस्य थे जिन्हें अदालत के रिकॉर्ड में पुर्तगाली के रूप में वर्णित किया गया था। 1499 में वह अपने मूल पुर्तगाल लौट आए, लेकिन 1507 में उन्हें नौकरी का प्रस्ताव मिला, जिसे उन्होंने सेविले के कैथेड्रल में मेस्ट्रो डी कैपिला (कैस्टिलियन भाषा में चैपल मास्टर) के रूप में स्वीकार कर लिया। वहाँ रहते हुए उनके पास गायक-मंडली के लड़कों का प्रभार था, उन्हें गाना सिखाने के अलावा उनके कमरे और बोर्ड की देखभाल करनी पड़ती थी; उन्होंने कम वेतन की शिकायत की और अंततः इस्तीफा दे दिया। 1521 में वह पुर्तगाल में पुर्तगाल के मैनुअल प्रथम के बेटे, पुर्तगाल के कार्डिनल-इन्फेंट, राजकुमार डोम अफोंसो के लिए मेस्ट्रे डी कैपेला (पुर्तगाली में चैपल मास्टर) के रूप में काम कर रहे थे। ऐसा लगता है कि उनका करियर बुरी तरह से समाप्त हो गया था, हालांकि, उनके जीवन के अंतिम रिकॉर्ड के लिए 1535 के एक दस्तावेज़ में उल्लेख है कि वह एक शराबी थे और बदतमीजी में रह रहे थे। एवोरा में उनकी मृत्यु हो गई। संगीत और प्रभाव एस्कोबार के दो पूर्ण द्रव्यमान बच गए हैं, जिसमें एक रिकीम सेटिंग (मिसा प्रो डिसफंटिस) शामिल है, जो इबेरियन प्रायद्वीप के एक संगीतकार द्वारा सबसे पहले बनाया गया था। उनके ज्ञात कार्यों में मैग्निफैट, 7 मोटेट्स (एक स्टैबेट मैटर सहित), 4 एंटीफन्स, 8 भजन और 18 विलांसिकोस की एक सेटिंग भी शामिल है, लेकिन यह अत्यधिक संभावना है कि उनका लेखन पुर्तगाली और स्पेनिश पुनर्जागरण पांडुलिपियों के कई गुमनाम कार्यों के बीच छिपा हुआ है। उनका संगीत लोकप्रिय था, जैसा कि दूर-दराज के स्थानों में प्रतियों की उपस्थिति से प्रमाणित होता है; उदाहरण के लिए देशी लेखकों ने ग्वाटेमाला में उनकी दो पांडुलिपियों की नकल की। उनके मोटेट क्लैमैबेट ऑटेम मुलियर कैनानिया की विशेष रूप से उनके समकालीनों द्वारा प्रशंसा की गई थी, और बाद के संगीतकारों, अर्थात् अलोंसो मुदारा द्वारा वाद्य यंत्रों के लिए स्रोत के रूप में कार्य किया। टिप्पणियाँ संदर्भ और आगे पढ़ना बाहरी लिंक पुर्तगाली शास्त्रीय संगीतकार पुर्तगाली पुरुष शास्त्रीय संगीतकार पुनर्जागरण संगीतकार पोर्टो 1460 के दशक के संगीतकार जन्म 16 वीं शताब्दी की मृत्यु जन्म का वर्ष अनिश्चित मृत्यु का वर्ष अज्ञात 15 वीं शताब्दी के पुर्तगाली लोग 16 वीं शताब्दी के पुर्तगाली लोग