Needle time
यूनाइटेड किंगडम में म्यूजिशियन यूनियन और फोनोग्राफिक परफॉरमेंस लिमिटेड द्वारा नीडल टाइम बनाया गया था ताकि किसी भी 24 घंटे की अवधि के दौरान बी. बी. सी. द्वारा प्रसारित किए जा सकने वाले रिकॉर्ड किए गए संगीत की मात्रा को प्रतिबंधित किया जा सके। प्रति सप्ताह अनुमत घंटों की संख्या धीरे-धीरे 1950 के दशक में 30 घंटे से कम हो गई। 1967 तक बी. बी. सी. को प्रति दिन केवल पाँच घंटे वाणिज्यिक ग्रामोफोन रिकॉर्ड प्रसारित करने की अनुमति थी। यह 1988 तक बी. बी. सी. रेडियो 1, बी. बी. सी. रेडियो 2 और स्वतंत्र स्थानीय रेडियो स्टेशनों को प्रभावित करता रहा। परिणाम यह हुआ कि बी. बी. सी. को घंटों को भरने के लिए शेन फेंटन और बी. बी. सी. स्टूडियो में रिकॉर्ड किए गए फेंटोन्स जैसे समूहों द्वारा लोकप्रिय गीतों के "कवर" संस्करणों का उपयोग करना पड़ा, या किसी एक इन-हाउस ऑर्केस्ट्रा द्वारा ऑर्केस्ट्रा संस्करणों का उपयोग करना पड़ा। "सुई समय" शब्द ग्रामोफोन रिकॉर्ड के उपयोग (उस समय) से आया है जो रिकॉर्ड किए गए संगीत के मुख्य स्रोत के रूप में था, जिसे ग्रामोफोन रिकॉर्ड प्लेयर पर ग्रामोफोन सुई का उपयोग करके बजाया जाता था। उस समय के ब्रिटिश रिकॉर्डों में रिकॉर्ड के केंद्र में रिकॉर्ड लेबल के किनारे के आसपास एक चेतावनी संदेश था कि "इस रिकॉर्ड का अनधिकृत सार्वजनिक प्रदर्शन या प्रसारण सख्ती से प्रतिबंधित है"। रेडियो लक्समबर्ग हालांकि ब्रिटेन में रिकॉर्ड उद्योग चाहता था कि जनता इसके रिकॉर्ड खरीदे, लेकिन उसे उन्हें कुछ प्रसारण समय देना पड़ा ताकि जनता को उनके अस्तित्व के बारे में पता चल सके। इसके लिए रिकॉर्ड उद्योग ने रेडियो लक्ज़मबर्ग से रात के वाणिज्यिक संकेतों का उपयोग किया, जिसका शक्तिशाली ए. एम. संकेत यू. के. में सुना जा सकता था। लक्ज़मबर्ग पर "208" शो मुख्य रूप से पंद्रह मिनट से तीस मिनट तक लंबे थे और डेक्का रिकॉर्ड्स शो या कैपिटल रिकॉर्ड्स शो जैसे नामों के तहत प्रस्तुत किए गए थे। ये पूर्व-रिकॉर्ड किए गए कार्यक्रम बाद में सूचनात्मक के रूप में जाने जाने वाले कार्यक्रमों से मिलते-जुलते थे, क्योंकि उनमें आम तौर पर केवल आधे से अधिक रिकॉर्ड होते थे, जिसमें शीर्षक, कलाकार और लेबल के लिए भारी प्लग होता था। क्योंकि प्रसारण के सभी घंटे प्रमुख रिकॉर्ड कंपनियों (ई. एम. आई., डेक्का, पाई, फिलिप्स आदि) द्वारा बुक किए गए थे। समूहों और कलाकारों को कोई भी प्रदर्शन प्राप्त करने के लिए उन्हें हस्ताक्षर करना पड़ता था। यह रोनन ओ 'राहिली और अन्य लोगों के लिए उनके द्वारा प्रतिनिधित्व करने वाले कलाकारों के लिए एक्सपोजर प्राप्त करने के लिए पहला समुद्री डाकू रेडियो स्टेशन शुरू करने के लिए प्रेरक शक्तियों में से एक था। "समुद्री डाकू स्टेशन" बीबीसी या रेडियो लक्ज़मबर्ग के विपरीत, 1960 के दशक के अपतटीय समुद्री डाकू रेडियो स्टेशन न केवल क्षेत्रीय जल की तीन मील की सीमा के बाहर, बल्कि कानून के एक धूसर क्षेत्र में भी काम करते थे। क्योंकि स्टूडियो और ट्रांसमीटर जहाजों या अपतटीय संरचनाओं पर स्थित थे, बोर्ड पर कर्मचारी केवल उस जहाज या संरचना के कप्तान के अधिकार के तहत थे। वंडरफुल रेडियो लंदन जैसे जहाज स्टेशनों के मामले में, जिन्होंने ब्रिटेन में शीर्ष 40 रेडियो की शुरुआत की, जहाज एक विदेशी देश में पंजीकृत था और इसलिए उस देश के कानूनों के अधीन था, जो "सुई समय" को मान्यता नहीं देता था। पायोला इनमें से कई स्टेशनों पर काम करता था। इंटरनेशनल फेडरेशन ऑफ द फोनोग्राफिक Industry#History भी देखें-रिकॉर्ड उद्योग द्वारा रिकॉर्ड किए गए कार्यों के स्वामित्व के लिए एक अलग अधिकार का दावा करने के प्रयासों का इतिहास। संगीत उद्योग प्रसारण कानून 1988 यूनाइटेड किंगडम में विघटन