Susumu Hirasawa
एक जापानी संगीतकार और संगीतकार हैं। वह निर्देशक सतोशी कोन की फिल्मों के लिए अपने काम और एक एकल कलाकार के रूप में अपने काम के साथ-साथ बर्सर्क मंगा श्रृंखला के एनिमेटेड रूपांतरण के लिए जाने जाते हैं। प्रारंभिक जीवन हिरासावा का जन्म 2 अप्रैल, 1954 को उनके पिता के घर हुआ था, जो एक अग्निशामक होने के साथ-साथ एक सुलेखाकार भी थे। उपनाम के तहत, उन्होंने पी-मॉडल एल्बम पोटपोरी के कवर आर्ट के लिए एल्बम और बैंड के नाम लिखे। हिरासावा अपने बड़े भाई, कलाकार के साथ रहते थे, जिन्हें "यू1" उपनाम से जाना जाता है। उन्होंने मैंड्रेक के लिए एक स्टेज इफेक्ट्स टीम बनाई और एक ट्रेडमिल पर दौड़ते हुए बैंड के अंतिम शो में दिखाई दिए। यूइची बैंड के अस्तित्व के पहले 9 वर्षों के लिए पी-मॉडल के कला निदेशक थे, और 2013 के बाद से अपने भाई के लिए कभी-कभार कलाकृति कर चुके हैं। उनका एकमात्र संगीत श्रेय "फॉर किड्स" और "सनशाइन सिटी" (इन ए मॉडल रूम से) के गीत लिखने और "रॉकेट" (द घोस्ट इन साइंस से) पर पार्श्व गायन करने के लिए है। बचपन से ही हिरासावा को मशीनरी में रुचि थी और वह खुद को एक इंजीनियर समझते थे। वह एक आर. सी. विमान उत्साही था, जो एक पायलट बनना चाहता था, और अपने माता-पिता द्वारा उसे दिए गए रेडियो और फ्लैशलाइट जैसे टूटे हुए उपकरणों की मरम्मत करता था। उन्होंने इलेक्ट्रॉनिक्स विभाग में अध्ययन किया, जहाँ वे स्नातक परियोजना, एक टीवी का निर्माण पूरा करने वाले पहले व्यक्ति थे, इस तथ्य के बावजूद कि वे सर्किट को पूरी तरह से नहीं समझते थे। उन्हें मोटोक्रॉस का भी शौक था। उन्होंने 1972 में विश्वविद्यालय में दाखिला लिया और 1975 में विश्वविद्यालय के इंटीरियर डिजाइन पाठ्यक्रम से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। टोक्यो डिजाइनर 'गाकुइन कॉलेज' 75 डिजाइन एनुअल के अनुसार, उनकी स्नातक परियोजना टेंगेरिन ड्रीम के प्रदर्शन के लिए एक गुंबद के आकार का मंच सेट हॉल था। प्राथमिक विद्यालय के अपने पांचवें वर्ष में, हिरासावा ने इलेक्ट्रिक गिटार बजाना सीखा, जो रेडियो और टीवी पर सुने गए सर्फ और वाद्य रॉक बैंड से प्रेरित था, बाद में अपने जूनियर हाई स्कूल के बैंड में शामिल हो गया। 1973 में उन्होंने एक प्रगतिशील रॉक बैंड मैंड्रेक का गठन किया, जिसमें भारी धातु और क्राउटरॉक के तत्वों को एक साथ शामिल किया गया था। अपने समय के कुछ जापानी प्रगतिशील रॉक बैंडों में से एक होने के नाते, मैंड्रेक ने बहुत कम सफलता हासिल की और अपने जीवनकाल के दौरान कोई एल्बम जारी नहीं किया। मैंड्रेक के शुरुआती दिनों के दौरान, उन्होंने मैंड्रेक के सह-संस्थापक फुमियासु आबे के साथ सुबह के समय फल और सब्जियों के बाजार में और रात के समय पेप्सी के गोदाम में अंशकालिक वाहक के रूप में काम किया। 1978 में, हिरासावा ने यामाहा म्यूजिक फाउंडेशन में अंशकालिक व्याख्याता पद के लिए आवेदन किया, और नौकरी मिल गई, क्योंकि वे एकमात्र व्यक्ति थे जिन्होंने आवेदन किया था। उन्होंने 1983 तक यामाहा सिंथेसाइज़र स्कूल में पाठ्यक्रम पढ़ाए और विभिन्न संगीतकारों से मुलाकात की जिनके साथ वे बाद में इन व्याख्यानों के माध्यम से सहयोग करेंगे। शिक्षक के रूप में अपना पद छोड़ने के बाद, उन्होंने अपनी जरूरतों को पूरा करने के लिए शेष दशक के लिए व्यावसायिक जिंगल बनाने का बीड़ा उठाया। पंक रॉक की खोज करने और सिंथेसाइज़र-भारी परियोजनाओं पर काम करने के बाद, हिरासावा ने 1979 में बैंड को इलेक्ट्रॉनिक रॉक बैंड पी-मॉडल में बदलने का फैसला किया। शुरुआत में सफलता मिली, जब हिरासावा को उनकी प्रसिद्धि के लिए प्रतिकूल प्रतिक्रिया से गुजरना पड़ा, तो वे अलोकप्रिय पोस्ट-पंक और प्रायोगिक रॉक शैलियों में बदल गए। हिरासावा के सबसे आगे होने के कारण, बैंड ने विभिन्न लाइनअप से गुजरे और जापानी स्वतंत्र संगीत परिदृश्य में कुछ लोकप्रियता हासिल की। 1989 में, हिरासावा ने एल्बम वाटर इन टाइम एंड स्पेस के रिलीज के साथ अपने एकल करियर की शुरुआत की। उनके संगीत में दर्शन और मनोविज्ञान के विषयों के साथ-साथ अन्य शैलियों के तत्व शामिल थे। उन्होंने पी-मॉडल के दो अलग-अलग पुनरावृत्तियों के साथ काम करते हुए अपनी संगीत शैली को बदलना जारी रखा जब तक कि 2000 में समूह को भंग नहीं कर दिया गया। वह तब से सक्रिय रूप से नए संगीत जारी कर रहे हैं। रचना हिरासावा का संगीत विश्लेषणात्मक मनोविज्ञान, डिजिटल प्रौद्योगिकी में प्रगति, यिन और यांग के दर्शन और प्रकृति बनाम मशीनों के सिद्धांतों जैसी अवधारणाओं से लिया गया है। 1970 के दशक से विज्ञान कथा उपन्यासों के एक शौकीन प्रशंसक और कुल मिलाकर एक उदार पाठक के रूप में, वह फ्रैंक हर्बर्ट, कार्ल जंग, हयाओ कवाई, केंजी मियाज़ावा, जॉर्ज ऑरवेल, विल्हेम रीच, एंटोनी डी सेंट-एक्सुपेरी, थियोडोर स्टर्जन, निकोला टेस्ला और कर्ट वोनेगुट के कार्यों से प्रेरित रहे हैं। उनके संगीत के लिए प्रेरणा का एक निरंतर स्रोत थाईलैंड से आया है। 1994 में फुकेट की यात्रा पर, हिरासावा को एक "थाई सदमे" से गुजरना पड़ा, जो देश की संस्कृति, अर्थात् इसके पारलिंगी कैबरे कलाकारों से चकित था, जिनमें से कुछ को वह अपने पूरे करियर में अपने एल्बमों में गायक और अपने संगीत कार्यक्रमों में अतिथि कलाकार बनने के लिए आमंत्रित करते थे। देश की कई यात्राओं के बाद हिरासावा की पहचान ट्रांससेक्सुअल आबादी के साथ बढ़ती गई, जिसमें समाज में उनकी समस्याओं और अनुभवों को उनके काम में शामिल किया गया। पश्चिमी रुझानों के आधार पर अपने संगीत को वर्गीकृत करने पर, हिरासावा ने कहा हैः अपने द्वारा जारी किए गए प्रत्येक मुख्य एकल एल्बम के लिए, हिरासावा एक साथ "इंटरैक्टिव लाइव शो" भी प्रस्तुत करते हैं, जो एक इंटरैक्टिव संगीत कार्यक्रम है जो एक कहानी बताने के लिए अपने संगीत के साथ कंप्यूटर ग्राफिक्स को मिलाता है। प्रत्येक शो का प्रवाह दर्शकों की भागीदारी से निर्धारित होता है; उदाहरण के लिए, इंटरएक्टिव लाइव शो 2000 फिलोसोफर्स प्रोपेलर को एक भूलभुलैया के रूप में प्रारूपित किया गया था, और दर्शकों को यह चुनने के लिए कहा गया था कि किस दिशा में जाना है। एक गीत के दौरान चार सेलुलर फोन पर फोन नंबर प्रदान किए गए, दर्शकों को हिरासावा को संबंधित रिंगटोन बजाने के लिए नंबरों पर कॉल करने की अनुमति दी गई। इसने पार्श्व संगीत और बजने वाले फोन के बीच एक तात्कालिक सामंजस्य पैदा किया। 1998 से, इंटरनेट के माध्यम से भागीदारी संभव हो गई है। हिरासावा का लाइव संगीत उन नमूनों पर बनाया गया है जिन्हें वह बिना स्वर के विभिन्न हाथ से तैयार की गई मशीनों और पूर्व-रिकॉर्ड किए गए ट्रैक के साथ सक्रिय करते हैं। सोलर लाइव संगीत समारोहों के लिए, उन्होंने अपने इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों के लिए ऊर्जा के स्रोत के रूप में सौर ऊर्जा और एक बिजली पैदा करने वाले पहिये का उपयोग किया। हिरासावा ने अपने एकल करियर की शुरुआत से ही अपने आसपास कलाकारों की संख्या को कम करने के लिए काम किया है। 1992 के बाद से उनके अधिकांश एकल एल्बमों में कोई अतिथि संगीतकार नहीं हैं, और 1994 में लाइव बैकिंग बैंड को छोड़ दिया गया था। तब से, केवल कुछ चुनिंदा कार्यक्रमों में अतिथि गायक या सहायक वादक रहे हैं। उपकरण उपयोग हिरासावा उपकरण के अपने उदार विकल्प के लिए जाने जाते हैं। इंजीनियरिंग और मशीनरी में उनकी पृष्ठभूमि से प्रेरित होकर उन्होंने खुद कुछ उपकरणों का निर्माण किया। गिटार हिरासावा ने विशेष रूप से जापानी वाद्ययंत्र निर्माताओं द्वारा डिजाइन किए गए गिटार को पसंद किया है। 80 के दशक की शुरुआत में इलेक्ट्रिक गिटार निर्माताओं के एक आंदोलन के साथ विदेशी डिजाइनों की बड़े पैमाने पर उत्पादन करने वाली प्रतियों से दूर और मूल की ओर बढ़ने के साथ, हिरासावा ने कई अद्वितीय मॉडल बजाए। पाँच साल की अवधि में, मैंड्रेक के अंतिम दिनों से लेकर प्रारंभिक पी-मॉडल चरण तक, उन्होंने एच. एस. का उपयोग किया। एंडरसन राइडर, फर्नांडीस आर्ट वेव और ई. एस. पी. रैंडम स्टार, उन्हें चमकीले रंगों (बरगंडी, पीला, नीला और सफेद) में चित्रित करते हैं। 1983 में उन्होंने टोकाई गक्की के एल्यूमीनियम गिटार को अपने मुख्य गिटार के रूप में चुना, जो उनकी अनूठी सामग्री और डिजाइन से आकर्षित थे। उन्होंने ग्यारह साल की अवधि में कई टोकाई टैलबोस का उपयोग किया, जिसमें गिटार उनकी छवि का एक अभिन्न अंग बन गया। 90 के दशक के मध्य में वित्तीय कठिनाइयों के कारण टोकई द्वारा टैल्बो के लिए उत्पादन और ग्राहक सहायता बंद करने के बाद, हिरासावा ने फर्नांडीस से 1994 में उन्हें अपने डिजाइन का एक गिटार बनाने का अनुरोध किया, जिसे फोटॉन कहा जाता है, जो लकड़ी के शरीर के साथ एक टैल्बो के आकार का गिटार है। 2004 में, उन्होंने अन्य संगीतकारों द्वारा संचालित टैलबोस के निर्माता टैलबो सीक्रेट फैक्ट्री से अनुरोध किया, जो गिटार पसंद करते थे और इसका उपयोग जारी रखना चाहते थे, ताकि वे अपने स्वयं के डिजाइन का एक टैलबो बना सकें, जिसे आईसीई-9 कहा जाता है (कर्ट वोनेगुट के उपन्यास कैट के पालने से इसी नाम की सामग्री के नाम पर)। यह अगले आठ वर्षों के लिए हिरासावा का मुख्य गिटार बन गया। इसे प्रदर्शित करने के लिए, उन्होंने 2005 में एक लघु-एल्बम बनाया। हिरासावा ने TALBO सीक्रेट फैक्ट्री के साथ काम करना जारी रखा है, 2011 में अपने शुरुआती टोकाई मॉडल में से एक को अपने ASTRO के नए डिजाइन में बदलने का अनुरोध किया है और दो दशकों के उपयोग के बाद नए विनिर्देशों के साथ PHOTN के नवीनीकरण के लिए कहा है। 2012 में, सीक्रेट फैक्ट्री के सह-संस्थापक हिसाशी ने उन्हें अपने स्वयं के डिजाइन का एक टैल्बो, ईवीओ 0101जेड उपहार में दिया, जिसे हिरासावा ने अपने नए मुख्य गिटार के रूप में अपनाया, जिसमें मानक प्रतियों के साथ-साथ चुनिंदा उपयोग के लिए एकल कुंडल गिटार पिकअप से लैस दो थे। इनके अलावा, हिरासावा ने विशिष्ट उद्देश्यों के लिए विभिन्न प्रकार के गिटार का भी उपयोग किया है, इबानेज़ एक्स-आई. एन. जी. आई. एम. जी.-2010 और कैसियो एम. जी. 500 जैसे एम. आई. डी. आई. गिटार, विभिन्न ध्वनिक और शास्त्रीय मॉडल, मोसराइट और जगुआर जैसे क्लासिक सर्फ और एरिया ए. एस.-100सी/एस. पी. एल. मूक गिटार बजाया है। इलेक्ट्रॉनिक्स हिरासावा ने अपने काम में अमीगा कंप्यूटरों का बड़े पैमाने पर उपयोग किया है, 1987 में सी. जी. उत्पादन के साथ शुरुआत की, और बाद में इसे अपने एल्बमों और लाइव शो में लागू किया, जैसे कि से, एस. सी. ए. एल. ए., बार्स एंड पाइप्स, सुपरजेम! और ऑक्टेमेड। उन्होंने 2003 के लिम्बो-54 शो और 2006 के ब्याक्कोया/पेपरिका एल्बमों के साथ एमिगास का उपयोग करना बंद कर दिया, क्योंकि "अब एक अमिगा को बनाए रखना, एक क्लासिक कार को बनाए रखने के समान, महंगा है।" 90 के दशक में उन्होंने डिले लामा, वोकलॉइड्स, बार्स 'एन' पाइप्स (अमीगा कार्यक्रम की एक अनौपचारिक निरंतरता), केकवॉक सोनार और सिंथ1 जैसे कार्यक्रमों का उपयोग करते हुए माइक्रोसॉफ्ट विंडोज (बाद में कुछ समय के लिए उबंटू में डबलिंग) में धीरे-धीरे संक्रमण शुरू किया। तार स्वरों का चयन करते समय हिरासावा का लक्ष्य अस्थिर स्वरों और "गहरे रंग की ध्वनि" वाले स्वरों को खोजना है, जो उन्हें मेलोट्रॉन, कुर्ज़वेल सिंथ और ई. ए. एस. टी. डब्ल्यू. ई. एस. टी. की सिम्फोनिक ध्वनियों की पंक्ति जैसी सामंजस्यपूर्ण लगती हैं। रिकॉर्डिंग/प्रोडक्शन 90 के दशक में, हिरासावा ने धीरे-धीरे अपने काम को पेशेवर सुविधाओं से घर में स्थानांतरित कर दिया, विभिन्न आवासों पर अपने कार्यस्थल को "स्टूडियो वायरसेल्फ" नाम दिया। अंततः उन्होंने 2000 की फिलोसोफर्स प्रोपेलर की रिकॉर्डिंग करके इसे पूरी तरह से स्वीकार कर लिया। अगले वर्ष उन्होंने टिकाऊ ऊर्जा परियोजना "हिरासावा एनर्जी वर्क्स" शुरू की और अपनी जीवन शैली को बदल दिया ताकि उनके सभी संगीत को सौर ऊर्जा से रिकॉर्ड किया जा सके। कार्बन उत्सर्जन को कम करने के लिए, स्टूडियो WIRESELF को अतिरिक्त ऊर्जा को संग्रहीत करने के लिए 2 कार बैटरियों के साथ 2 सौर पैनलों की एक फोटोवोल्टिक प्रणाली द्वारा पूरी तरह से संचालित करने के लिए तैयार किया गया था। वर्षों बाद, हिरासावा ने स्टूडियो में 2 और पैनल जोड़े और बैटरियों को सेवानिवृत्त कर दिया। प्रारंभ में स्टूडियो WIRESELF एनालॉग और डिजिटल दोनों उपकरणों के बड़े टुकड़ों पर संचालित होता था। प्रौद्योगिकी की प्रगति और हिरासावा एनर्जी वर्क्स के तहत उत्पादन को सुव्यवस्थित करने के साथ, कामकाजी परिदृश्य सॉफ्टवेयर सिंथेसाइज़र में परिवर्तित हो गया, जिसमें स्टूडियो के भौतिक तत्व एक रिकॉर्डिंग बूथ और दो वर्कस्टेशन तक कम हो गए, एक हिरासावा के लिए और दूसरा इंजीनियर मसानोरी चिन्ज़ी के लिए। सक्रियता और दान 1988 में, हिरासावा ने दान के लिए योयोगी के एक पिस्सू बाजार में एक गाड़ी बेची। इसमें विशेष रूप से रिलीज़ के लिए बनाए गए तीन मूल गीत थे और इसमें छत्तीस पृष्ठों की एक पुस्तिका थी जिसमें उनके सपनों और उनके वर्तमान अनुभव का विश्लेषण था। सभी आय गुनमा प्रान्त में मानसिक रूप से बीमार लोगों के लिए स्वयंसेवी कल्याण सुविधा के लिए दान की गई थी, जिसकी स्थापना मनोवैज्ञानिक ने की थी, जिन्होंने हिरासावा को उस समय परामर्श दिया था जब उन्होंने पी-मॉडल एल्बम स्कूबा और करकाडोर बनाए थे। 2001 में, हिरासावा के स्टूडियो में एक गर्भवती आवारा बिल्ली दिखाई दी। उन्होंने उसकी देखभाल की और 2001 से 2002 तक उसकी चार गर्भधारण करने में मदद की। चूंकि वह सभी बिल्ली के बच्चे की देखभाल नहीं कर सकते थे, इसलिए हिरासावा ने संभावित गोद लेने वालों की भर्ती करने और विभिन्न बिल्लियों के कल्याण के लिए एक अस्थायी साइट बनाई। जैसा कि हिरासावा ने 11 सितंबर के हमलों के बाद अमेरिकी प्रतिक्रिया पर आपत्ति जताई, जिसमें उनका मानना है कि अत्यधिक नरसंहार शामिल था, और जापानी सरकार इस तरह की कार्रवाइयों में सहायता कर रही थी, उन्होंने ऑनलाइन बैनर और अपने दो गीतों को मुफ्त में डाउनलोड करने की पेशकश की, जिसे उन्हें उम्मीद थी कि आपत्ति के उपकरण के रूप में इस्तेमाल किया जाएगा। उनमें से एक 1994 के "लव सॉन्ग" का पुनर्लेखन है, जो युद्ध के मैदान में बच्चों के बारे में है; दूसरा "हाई-माइंडेड कैसल" है, जो एक ऐसे व्यक्ति के बारे में है जो "मीडिया के माध्यम से सच्चाई और सच्ची पृष्ठभूमि को नहीं जान सकता है, वह दुनिया के दूसरी तरफ वास्तविक त्रासदी का सामना करने की कोशिश करता है"। बाद वाला ब्लू लिम्बो एल्बम से लिया गया था, जो अमेरिकी सरकार के प्रतिशोध से आंशिक रूप से प्रभावित एक डिस्टोपियन विषय को प्रदर्शित करता है। स्वतंत्र पत्रकारों, स्वतंत्र और नागरिक मीडिया का समर्थन करने के लिए, हिरासावा ने पृष्ठभूमि संगीत के रूप में स्वतंत्र समाचारों द्वारा उपयोग किए जाने के लिए एक मुफ्त संगीत संग्रह शुरू किया। उन्होंने विभिन्न सहयोगियों और पी-मॉडल के सदस्यों को ई-मेल भेजकर भागीदारी का अनुरोध किया, जिसमें शामिल होने वाले एकमात्र गिटारवादक पेवो 1गो थे। अपलोड की गई फाइलें दोनों संगीतकारों के गीतों के वाद्य मिश्रण थीं, जिनमें विस्टोरॉन के कुछ गीत भी शामिल थे, जो मास मीडिया द्वारा एक झूठी वास्तविकता के प्रचार के इर्द-गिर्द घूमती है। 2011 के तोहोकू भूकंप और सुनामी और फुकुशिमा दाइची परमाणु आपदा के बाद, हिरासावा ने विकिरण के स्तर को मापते हुए और अपने ट्विटर खाते में रिपोर्ट करते हुए गीगर काउंटर के साथ देश भर में यात्रा करना शुरू कर दिया। जून 2011 में, उनकी साइट पर एक गीत पोस्ट किया गया था, जिसका शीर्षक थाः "द एग्रीगेटेड पास्ट-कांगेन शुगी 8760 आवर्स" परियोजना की शैली में पी-मॉडल गीत "बोट" (1984 के स्कूबा से) की पुनः रिकॉर्डिंग, जिसके बोल जापान के परमाणु शक्ति के उपयोग के विरोध में और सरकार और मीडिया की आलोचना करने के लिए बदले गए थे। "स्टील्थमैन" को श्रेय दिया गया यह गीत केवल छह दिनों के लिए साइट पर उपलब्ध था, लेकिन अगर इसमें कोई बदलाव नहीं किया गया तो इसे फिर से वितरित किया जा सकता था और लाभ के लिए नहीं। मूल वितरण दिशानिर्देशों का पालन करते हुए मूल को हटाने के बाद हिरासावा द्वारा साइट पर एक वाद्य मिश्रण पोस्ट किया गया था। जैसे ही ये घटनाएं हुईं, हिरासावा ने ट्विटर पर एक कहानी सुनाई कि उन पर हमला किया गया और उनके कंप्यूटर और वेबसाइट को "स्टील्थमैन" द्वारा हैक कर लिया गया। अपने ट्वीट्स के माध्यम से और जिस तरह से अपनी वेबसाइट पर पोस्ट को शब्दबद्ध किया गया था, हिरासावा ने प्रभावी रूप से खुद को ट्रैक से दूर कर लिया और इसे अस्वीकार कर दिया। यह गीत कराओके सेवा प्रदाता जिंग के ऑनलाइन गीत पुस्तकालय पर उपलब्ध है, जिसका श्रेय "स्टील्थमैन" को दिया जाता है। व्यक्तिगत जीवन 2013 में, यूइची ने सुकुबा में गाजियो खोला। हालांकि एक "नई लहर" कैफे के रूप में ब्रांडेड, प्रतिष्ठान पी-मॉडल और हिरासावा की डिस्कोग्राफी के आसपास भारी थी; इसमें विभिन्न बैंड से संबंधित यादगार शामिल थे, उनके गीतों के नाम पर मूल कॉकटेल परोसे जाते थे और अक्सर बैंड के सदस्यों और सहयोगियों द्वारा विशेष कार्यक्रम और शो आयोजित किए जाते थे। हिरासावा ने इसके लिए विशेष सामग्री बनाई और, क्योंकि वह अपने भाई को अधिकांश चीजें देता है जिनकी उसे किसी भी समय आवश्यकता नहीं होती है, कैफे में कई स्टूडियो और मंच की वस्तुओं को प्रदर्शित किया गया था। गाजियो ने 2015 में एक सक्रिय रेस्तरां के रूप में परिचालन बंद कर दिया और एक कला स्टूडियो के रूप में रीब्रांड किया; यूइची अब किचिजोजी में दो बार मासिक "कैफे गाजियो" कार्यक्रम आयोजित करता है। हिरासावा ने 1979 में धूम्रपान करना शुरू किया और 2001 में छोड़ दिया; तब से वह इलेक्ट्रॉनिक सिगरेट के शौकीन उपयोगकर्ता बन गए हैं। वह शराब पीने वाला भी है, क्योंकि एक पंचमांश से अधिक बीयर पीने से उसे ऐसा लगता है कि उसका सिर बढ़ गया है। "पाँच गुना बड़ा, फिर फट जाता है।" इसके बावजूद, उन्होंने अपनी आवाज़ को बनाए रखने के लिए पहले गाने से पहले शराब पी थी; तब से उन्होंने इसे गले के लोज़ेंजों से बदल दिया है। हिरासावा ने बिग फार्मा षड्यंत्र सिद्धांत के पक्ष में बात की है। उन्हें वैकल्पिक चिकित्सा के उपयोग को बढ़ावा देने के लिए जाना जाता है, जिसमें व्यापक रूप से बदनाम चमत्कार खनिज समाधान भी शामिल है, और उन्होंने एक्यूपंक्चर और मॉक्सीबशन के साथ अपने अनुभवों के बारे में ट्विटर पर व्यापक रूप से पोस्ट किया है। हिरासावा शाकाहारी हैं, जैसा कि उन्होंने पहले भी कहा है, "किसी भी तरह से मांस स्वादिष्ट और मोटा होता है। मांस खाने से मैं थका हुआ महसूस करता हूँ और थक जाता हूँ। " वह सुकुबा में एक घर में अपनी पालतू बिल्ली के साथ रहता है जिसका नाम कैलिको है। उनके घर में एक बगीचा भी है, जहाँ वे अपना कुछ भोजन उगाते हैं। वह सोया दूध से दही बनाने के लिए बैक्टीरिया की खेती भी करता है। अपने विषयों में शिंटो धर्म और बौद्ध धर्म की विभिन्न अवधारणाओं के साथ-साथ अन्य एशियाई धर्मों की अवधारणाओं को बार-बार शामिल करते हुए, हिरासावा ने कभी यह निर्दिष्ट नहीं किया कि उनकी मान्यताएँ क्या हैं। हालांकि, एक समय पर, उन्होंने एक मनोवैज्ञानिक उपाय के रूप में जापान के सम्राट के शाही पंथ की वापसी का समर्थन कियाः "मुझे लगता है कि महामहिम को अपनी महिमा को पुनः प्राप्त करने की आवश्यकता है। इस मामले में, मैं एक तरह से दक्षिणपंथी हूँ; जापान के सम्राट को भगवान के रूप में अपनी प्रतीकात्मक स्थिति को फिर से हासिल करने की आवश्यकता है। लेकिन यह सामूहिक चेतना की एक स्वस्थ प्रक्रिया के लिए है, इसलिए कृपया सभी सैन्यवादी बातों के साथ मेरी स्थिति को एक साथ न रखें। डिस्कोग्राफी स्टूडियो एल्बम वर्चुअल रैबिट (1991) ऑरोरा (1994) सिम सिटी (1995) सायरन (1996) ब्लू लिम्बो (2003) बीकन (2021) के रूप में काकू पी-मॉडल विस्टोरॉन (2004) गिपनोज़ा (2013) साउंडट्रैक मॉडल हाउस वर्क्स (मिश्रित विज्ञापन, 1985) डिटोनेटर ऑर्गन (एनीमे, 1991-1992) ग्लोरी वॉर्स (हल्के उपन्यास, 1993) लॉस्ट लीजेंड (थीम पार्क स्टेज शो, 1999) अमीगाओएस 4 (ऑपरेटिंग सिस्टम, 2004) ओपस (एनीमे) पब्लिकेशन्स लैंडसेल-रिकॉर्ड कॉपी फुल स्कोर (यासुमी तनाका और कात्सुहिको अकियामा के साथ)। ओंगाकू शुंजू, 1980 पी-मॉडल। आई3 प्रमोशन, 1992-पी-मॉडल नो काको हा इकागा? संकाकुयामा त्सुशिन (स्वतंत्र प्रशंसक क्लब), 1995 (प्रेस क्लिपिंग और फ़्लायर्स का संग्रह, 1973-1993) (कासिको ताकाहासी द्वारा)। कैओस यूनियन एंड सॉफ्टबैंक पब्लिशिंग, 1999 (2 खंड और 1 सीडी-रोम) पी-मॉडल साइड-ओपन सोर्स हिरासावा साइड-Rev.2.0 (संशोधित और विस्तारित पुनः प्रकाशन)। Fascination & Book-in, 2005 Rev.2.4 v2010 (संशोधित और विस्तारित डिजिटल पुनः जारी)। कैओस यूनियन एंड फासिनेशन, 2010 (1000 भौतिक डीवीडी-रोम के सीमित दबाने और डाउनलोड दोनों के रूप में उपलब्ध) एसपी-2। कैओस यूनियन एंड टेस्लाकाइट, 2008 (फोटोग्राफी और निबंधों का मिश्रण)। कैओस यूनियन एंड फासिनेशन (मूल रूप से दिसंबर 1998 से मार्च 2002 तक एफ. ए. एम. आई. जी. ए. पर पोस्ट की गई सामग्री), 2012 न्यूज़लेटर्स मोयर क्लब। मॉडल हाउस, 1985-1989 (12 खंड) हिरासावा बाईपास। I3 संवर्धन, 1989-1996 (19 खंड) ग्रीन नर्व। कैओस यूनियन एंड टेस्लाकाइट, 1997-वर्तमान (37 खंड) स्पेशल रिलीज़्स अनदर पेपर्स। मॉडल हाउस एंड पर्सनल पल्स, 1983 दो 16-पृष्ठ पुस्तिकाएँः और। डी. आई. डब्ल्यू. 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