Sui Generis
सुइ जेनरिस अर्जेंटीना के इतिहास में सबसे प्रभावशाली रॉक बैंडों में से एक है, जो 1970 के दशक की पहली छमाही के दौरान भारी सफलता और लोकप्रियता का आनंद ले रहा है और एक ऐसा अनुसरण जो पूरे दक्षिण अमेरिका में वर्तमान तक बना हुआ है। इसके युवा गीत, गायन के साथ-साथ सभाओं में शास्त्रीय, अर्जेंटीना की लगातार पीढ़ियों के लिए भजन बन गए और राष्ट्रीय सांस्कृतिक परिदृश्य का हिस्सा हैं। चार्ली गार्सिया अधिकांश गीतों और व्यवस्थाओं के लेखक थे, जो पहले और दूसरे एल्बम में उनकी सबसे बड़ी हिट के साधारण लोक शैली के गिटार, पियानो और बांसुरी (शास्त्रीय संगीत के छोटे तत्वों को शामिल करते हुए, गार्सिया के संरक्षणात्मक प्रशिक्षण का लाभ उठाते हुए) से लेकर उनके अंतिम अवधारणा एल्बम के अधिक विकसित सिम्फोनिक/प्रोग रॉक तक गए। सुई जेनरिस 5 सितंबर, 1975 को एक पौराणिक संगीत कार्यक्रम में भंग हो गया, जिसे एक लोकप्रिय रिकॉर्ड और फिल्म में बदल दिया गया था, और 1980 और 2001 में हुए संगीत कार्यक्रमों के बावजूद, एक स्थायी पुनर्गठन को खारिज कर दिया गया है। प्रारंभिक वर्षों में सुई जेनरिस का गठन 1969 में दो बैंडों के विलय से किया गया थाः टू वॉक स्पैनिश, मूल रूप से चार्ली गार्सिया के नेतृत्व में और द सेंचुरी इंडीगेशन, मूल रूप से निटो मेस्ट्रे के नेतृत्व में। नवगठित बैंड के सदस्य चार्ली (पियानो), निटो (बांसुरी), अल्बर्टो रोड्रिगेज (ड्रम), अलेजैंड्रो कोरिया (बेस गिटार) (बाद में रोलांडो फोर्टिच द्वारा प्रतिस्थापित), जुआन कार्लोस बेलिया (गिटार) और कार्लोस पिगारी (गिटार और गायन) थे। अपने प्रारंभिक जीवन में, सुई जेनरिस ने साइकेडेलिक संगीत के साथ प्रयोग किया, लेकिन अंततः इसकी ध्वनि को परिष्कृत और बदल दिया और अब इसे आम तौर पर लोक-रॉक के रूप में वर्गीकृत किया जाता है। कुख्यात रूप से, सुई जेनरिस के पहले बड़े प्रदर्शन में, चार्ली और निटो के अलावा कोई भी सदस्य दिखाई नहीं दिया। खराब प्रदर्शन के बावजूद, वे शो के साथ आगे बढ़े, गार्सिया पियानो बजाते हुए, नीटो के साथ बांसुरी बजाते हुए। आश्चर्यजनक रूप से, दर्शक अभी भी उन्हें पसंद करते थे। गार्सिया के किशोरावस्था के सरल गीतों में पर्याप्त काव्य तत्व थे जो सीमित वाद्ययंत्र के माध्यम से दिखाई देते थे। इसके बाद उन्होंने चार्ली द्वारा गीतों की रचना और पियानो बजाने, नीटो द्वारा बांसुरी बजाने और गायन और गिटार दोनों के साथ एक युगल गीत के रूप में जारी रखने का फैसला किया। सुई जेनरिस के प्रसिद्धि प्राप्त करने के तुरंत बाद, 20 साल के गार्सिया को अपनी अनिवार्य सैन्य सेवा को पूरा करने के लिए बैंड से ब्रेक लेना पड़ा। सेवा में नाखुश, उन्होंने अपमानजनक स्टंट किए, जैसे कि कथित तौर पर धूप में टहलने के लिए व्हीलचेयर पर एक लाश को ले जाना क्योंकि "वह बहुत पीला था"। आखिरकार, गार्सिया ने एम्फ़ैटेमिन की एक बड़ी खुराक निगल ली और अपनी सैन्य सेवा में कटौती करने के एक स्पष्ट प्रयास में दिल का दौरा डाला। गार्सिया को अस्पताल में भर्ती कराया गया था, और यहीं पर उन्होंने बैंड के दो सबसे प्रसिद्ध गीतों की रचना कीः "बोटास लोकास" ("क्रेज़ी बूट्स"), जिसे पहली बार रिलीज़ होने पर सेंसर किया गया था, और "कैन्सियन पैरा मी मुएर्टे" ("सॉन्ग फॉर माई डेथ")। गार्सिया को "मानसिक स्वास्थ्य समस्याओं" के कारण सेना से रिहा कर दिया गया था। 1972 में, सुई जेनरिस ने अपना पहला एल. पी., विदा (लाइफ) जारी किया, जो तुरंत लोकप्रिय हो गया, विशेष रूप से अर्जेंटीना के किशोरों के बीच। उनकी दूसरी एल. पी., कन्फेशन डी इन्विएर्नो (विंटर कन्फेशन), 1973 में जारी की गई थी। इस एल्बम में उच्च उत्पादन मूल्य और बेहतर स्टूडियो उपकरण थे और यह एक बड़ी व्यावसायिक सफलता भी थी। 1974 की दिशा में परिवर्तन सुई जेनरिस के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ थाः चार्ली "पियानो और बांसुरी" की आवाज़ से बीमार थे और उन्होंने फैसला किया कि सुई जेनरिस को एक बदलाव की आवश्यकता है। उन्होंने बास और ड्रम के साथ एक अधिक पारंपरिक रॉक ध्वनि का अनुसरण किया, जिसके लिए उन्होंने क्रमशः रिनाल्डो रफनेली और जुआन रोड्रिगेज को भर्ती किया। नए एल्बम का शीर्षक मूल रूप से इंस्टिट्यूशियन्स (इंस्टीट्यूशंस) था, लेकिन सुई जेनरिस के निर्माता ने सुझाव दिया कि वे नाम बदलकर पेक्वेनास एनेक्डोटास सोब्रे लास इंस्टिट्यूशियन्स (संस्थानों के बारे में छोटे किस्से) कर दें, जो उस समय अर्जेंटीना के सामाजिक और राजनीतिक संस्थानों की अस्थिर प्रकृति को दर्शाता है। चार्ली की प्रारंभिक अवधारणा प्रत्येक प्रभावशाली पारंपरिक संस्थानः कैथोलिक चर्च, सरकार, परिवार, न्यायिक प्रणाली, पुलिस, सेना आदि के लिए एक गीत लिखना था। हालाँकि, पुलिस और सैन्य तानाशाहों के बारे में दो गाने, "जुआन रिप्रेज़ियन" ("जॉन दमन") (तानाशाह जुआन कार्लोस ओंगानिया का एक विशिष्ट संदर्भ), और सेना के बारे में "बोटास लोकास" ("क्रेज़ी बूट्स"), उस समय की बढ़ती राजनीतिक हिंसा से डरते हुए संगीत लेबल द्वारा एल्बम से हटा दिए गए थे। दो और को आंशिक रूप से बदलना पड़ा, "लास इंक्रीबल्स एवेंटुरास डेल सेनोर टिजेरस" ("द इनक्रेडिबल एडवेंचर्स ऑफ मिस्टर सिजर्स"), उस समय फिल्म सेंसरशिप के प्रभारी व्यक्ति के बारे में एक गीत, और "पारा क्विन कैंटो यो एंटोनसेस?" ("तो फिर मैं किसके लिए गा रहा हूँ? "), दोनों सेंसरशिप के बारे में, जबकि न्यायपालिका प्रणाली के बारे में" म्यूसिका डी फोंडो पैरा क्वालक्वियर फिएस्टा एनिमेडा "को पूरी तरह से फिर से लिखना पड़ा। भले ही चार्ली ने इंस्टीट्यूशियन्स के साथ एक अलग, अधिक परिपक्व ध्वनि प्राप्त की, लेकिन जनता ने परिवर्तन को अस्वीकार कर दिया। उन्होंने पुरानी लोक-रॉक ध्वनि को प्राथमिकता दी, और एल्बम की बिक्री खराब रही। इन वर्षों में, चार्ली की मुलाकात मारिया रोजा योरियो से हुई, जिन्होंने बाद में अपने इकलौते बेटे मिगुएल गार्सिया को जन्म दिया। मिगुएल ने दिसंबर 2005 में मिग्यू गार्सिया के रूप में एक एकल एल्बम जारी किया। हा सिडो गार्सिया ने 1975 तक एक नए एल्बम के लिए गीतों की रचना करना जारी रखा जिसे हा सिडो (किया गया है) कहा जाएगा। यह नाम एसिडो (एसिड) पर एक श्लेष है, जो एल. एस. डी. का एक संदर्भ है। बाद में, चार्ली ने कहा कि एल. पी. ने निश्चित रूप से एल. एस. डी. का उल्लेख किया, क्योंकि गीत समुद्र में जाने और रंगीन मछलियों को देखने के बारे में थे-यानी एक एसिड ट्रिप। 1975 में, सुई जेनरिस के सदस्यों के बीच संघर्ष होने लगे। "निटो" मेस्ट्रे नई शैली और परियोजना के बारे में उत्साहित नहीं थे, नए सदस्यों को जनता द्वारा स्वीकार नहीं किया गया था, और चार्ली सुई जेनरिस की पुरानी शैली से थक गए थे, जिसे प्रशंसक और निर्माता चाहते थे। हा सिडो एल. पी. को कभी रिकॉर्ड नहीं किया गया था, लेकिन कुछ गीतों को बैंड के विदाई लाइव एल्बम में शामिल किया गया था, जैसे "बुबुलिना" और "ईती लेडा"। अंत में, 5 सितंबर 1975 को, सुई जेनरिस ने लूना पार्क स्टेडियम में 20,000 लोगों के लिए दो शो के साथ अपना अंतिम अलविदा कहा, जो उस समय अर्जेंटीना रॉक के इतिहास में सबसे बड़ा था। कई साल बाद, चार्ली ने कहा कि शो से पहले वह भारी भीड़ से डरते हुए स्टेडियम के चारों ओर घूम रहे थे। उन्होंने अपनी नसों को शांत करने के लिए 24 जोड़ों का धूम्रपान करने का दावा किया। बाद में उन्होंने टिप्पणी की, "70 के दशक में खरपतवार एक धार्मिक चीज़ की तरह था।" उस वर्ष एक दोहरा एल. पी. जारी किया गया था, जिसमें लाइव शो की रिकॉर्डिंग की गई थीः एडियोस सुई जेनरिस (अलविदा सुई जेनरिस)। 1976 में, सुई जेनरिस ने अर्जेंटीना के संगीतकारों लियोन गीको और राउल पोर्चेटो (जिनका संगीत एक नरम पॉप संस्करण में गीको से मिलता-जुलता था) के साथ-साथ मारिया रोजा योरियो के साथ एक एल. पी. रिकॉर्ड किया। एल. पी. को पोर्सुइगीको कहा जाता था (राउल पोर्चेटो, सुई जेनरिस, लियोन गीको नामों का मिश्रण)। डिस्कोग्राफी स्टूडियो एल्बम विदा (1972) कन्फेसिओनेस डी इन्विएर्नो (1973) पेक्वेनास एनेक्डोटस सोब्रे लास इंस्टिट्यूशियन्स (1974) सिन्फोनिस पैरा एडोलेसेंटस (2000) लाइव एल्बम एडियस सुई जेनरिस (1975) एडियस सुई जेनरिस, पार्ट II (1995) एडियस सुई जेनरिस, पार्ट III (1995) सी-डेट्रास डी लास पारेडेस (2001) संकलन एल्बम एंटोलॉजिया (1992) संदर्भ अर्जेंटीना में 1971 के प्रतिष्ठानों को जोड़ते हैं।