Alessandro Magnasco
एलेसेंड्रो मैग्नास्को (4 फरवरी, 1667-12 मार्च, 1749), जिन्हें इल लिसांड्रिनो के नाम से भी जाना जाता है, एक इतालवी दिवंगत-बारोक चित्रकार थे जो ज्यादातर मिलान और जेनोआ में सक्रिय थे। उन्हें शैलीबद्ध, शानदार, अक्सर काल्पनिक शैली या परिदृश्य दृश्यों के लिए जाना जाता है। मैग्नास्को की विशिष्ट शैली की विशेषता त्वरित ब्रश स्ट्रोक और प्रकाश की डार्टिंग चमक के साथ प्रस्तुत किए गए खंडित रूप हैं। जेनोआ में एक नाबालिग कलाकार, स्टेफानो मैग्नास्को के घर में जन्मे, उन्होंने वैलेरियो कैस्टेलो के साथ और अंत में मिलान में फिलिप्पो अब्बियाटी (1640-1715) के साथ प्रशिक्षुता प्राप्त की। ग्रैंड ड्यूक कोसिमो III के लिए फ्लोरेंस में काम करते समय 1703-09 (या 1709-11) को छोड़कर, मैग्नास्को ने 1735 तक मिलान में काम किया, जब वह अपने मूल जेनोआ लौट आए। मैग्नास्को ने अक्सर मिलान में टेवेल्ला के परिदृश्य और क्लेमेंटे स्पेरा के खंडहरों में आकृतियों को रखने में सहयोग किया। परिपक्व शैली 1710 के बाद, मैग्नास्को ने भयानक और उदास परिदृश्य और खंडहरों के साथ छोटे, हाइपोक्रोमैटिक कैनवस का निर्माण करने में उत्कृष्टता प्राप्त की, या छोटे, अक्सर दुबले और कार्टूनिश रूप से लंबे पात्रों के साथ भीड़ वाले अंदरूनी हिस्से। उनके चित्रों में लोग अक्सर लगभग द्रवीभूत भिखारी होते थे, जो चकमक, तंत्रिका ब्रश स्ट्रोक में प्रस्तुत किए गए थे। अक्सर वे आराधनालय सेवाओं, क्वेकर बैठकों, लुटेरों की सभाओं, आपदाओं और धर्माधिकरण द्वारा पूछताछ जैसे असामान्य विषयों से निपटते हैं। इन विषयों के बारे में उनकी भावनाएं आम तौर पर अस्पष्ट हैं। एक सदी बाद उन्हें एक रोमांटिक चित्रकार के रूप में वर्णित किया जाएगाः जो स्पष्ट स्पर्श और सरल अभिव्यक्ति के साथ चित्रित करते थे, गोथिक चर्चों में छोटी आकृतियाँ; या एकांत में, साधु और भिक्षु; या शहर के चौकों में इकट्ठे हुए बदमाश; बैरक में सैनिक। कला इतिहासकार और आलोचक लुइगी लांज़ी ने उन्हें अपने स्कूल के सर्क्वोज़ी के रूप में वर्णित किया; इस तरह उन्हें बाम्बोकियांटी के अनुयायियों के घेरे में संकेत दिया। उन्होंने संकेत दिया कि मैग्नास्को के पास "हास्य और आनंद के साथ चित्रित एक बड़ी अवधि से शायद ही अधिक आकृतियाँ थीं", लेकिन ऐसा नहीं था कि यह प्रभाव चित्रकार का इरादा था। लांजी का कहना है कि इन सनकी टुकड़ों को फ्लोरेंस के ग्रैंड ड्यूक जियोवानी गैस्टोन मेडिसी ने पसंद किया था। मैग्नास्को को मिलान के प्रमुख परिवारों और संग्रहकर्ताओं के बीच अपने काम के लिए समकालीन संरक्षण भी मिला, उदाहरण के लिए एरेस और कैस्नेडी परिवार। संरक्षकों की यह श्रृंखला इस तथ्य को रेखांकित करती है कि मैग्नास्को को उनके साथी जेनोइस की तुलना में बाहरी लोगों द्वारा अधिक सम्मानित किया जाता था; जैसा कि लांज़ी ने उल्लेख किया, "उनका साहसिक स्पर्श, हालांकि एक महान अवधारणा और सही चित्र के साथ जुड़ा हुआ था, जेनोआ में आकर्षित नहीं हुआ, क्योंकि यह रंगों के अंत और संयोजन से बहुत दूर है जो (जेनोइस) मास्टर्स का पालन करते थे।" बीसवीं शताब्दी में, रुडोल्फ विटकोवर ने 1710 के बाद से उन्हें "एकान्त, तनावपूर्ण, अजीब, रहस्यमय, परमानंद, विचित्र और विनीशियन स्कूल के विजयी पाठ्यक्रम के संपर्क से बाहर" के रूप में उपहासित किया। उनकी शैली की उत्पत्ति उनके काम पर प्रभाव अस्पष्ट हैं। कुछ लोग उनके विनीशियन समकालीन सेबेस्टियानो रिक्की (1659-1734), जेनोइस डोमेनिको पियोला (1627-1703) और ग्रेगोरियो डी फेरारी की ढीली चित्रकारी शैली के प्रभाव पर संदेह करते हैं, हालांकि तीनों में से सबसे प्रमुख, रिक्की, एक अधिक स्मारकीय और पौराणिक शैली में चित्रित किया गया है, और ये कलाकार वास्तव में मैग्नास्को से प्रभावित हो सकते हैं। मैग्नास्को संभवतः अपने काम की भावनात्मक गुणवत्ता में मिलानीज़ इल मोराज़ोन (1573-1626) से प्रभावित थे। उनके कुछ कैनवस (बीमार देखें। (क्यू.)) साल्वेटर रोजा के रोमांटिक समुद्री परिदृश्य और ब्रिगेड्स के चित्रों के लिए उनकी आत्मीयता को याद करें। परिदृश्य के सापेक्ष मैग्नास्को की आकृतियों का छोटा पैमाना क्लाउड लॉरेन के अधिक हवादार चित्रणों के बराबर है। जबकि उनके खुरदरे भिखारियों की आकृतियों के उपयोग की तुलना ग्यूसेप मारिया क्रेस्पी की शैली शैली से की गई है, क्रेस्पी की आकृतियाँ बड़ी, अधिक विशिष्ट और व्यक्तिगत हैं, और यह संभव है कि क्रेस्पी ने खुद मैग्नास्को को प्रभावित किया हो। अन्य लोग देर से बारोक इतालवी शैली के चित्रकारों, रोमन बाम्बोकियांटी, और उनकी विदेशी दृश्यावली में, फ्रांसीसी कैलॉट की अच्छी तरह से वितरित नक्काशी के प्रभाव की ओर इशारा करते हैं। लिगेसी मैग्नास्को के काम ने मार्को रिची, ग्यूसेप बाज़ानी, फ्रांसेस्को माफी और वेनिस में प्रसिद्ध चित्रकार डी टोको (स्पर्श से) जियानान्टोनियो और फ्रांसेस्को गार्डी को प्रभावित किया होगा। द इन्क्विजिशन (या शायद जेल में पूछताछ) में यातना के उनके चित्रण इतालवी बारोक चित्रों के लिए एक असामान्य विषय हैं, जैसा कि यहूदियों और क्वेकरों के धार्मिक समारोहों के उनके चित्रण थे। फिर भी यह अनसुलझा है, विटकोवर के अनुसार, "उनकी तस्वीरों के निर्माण में कितनी शांति या आलोचना या प्रहसन लगा"। चयनित कृतियाँ नोट्स रेफेरेंस रफैलो सोप्रानी, कार्लो ग्यूसेप राट्टी (एक क्यूरा डी), विटे डी पिटोरी, स्कल्टोरी एड आर्किटेटी जेनोवेसी; इन क्वेस्टा सेकंडा एडिज़ियोन रिवेद्यूट, एक्रेसियूट एड एरिकाइट डी नोट दा कार्लो ग्यूसेप राट्टी टोमो प्रिमो, स्टैम्पेरिया कैसमारा, डेले सिंक लाम्पाडी, कॉन लाइसेन्ज़ा डी सुपिरियरी, जेनोवा, 1769। पेजाइन 155-164 हर्मन वॉस, ए री-डिस्कवर्ड पिक्चर बाय एलेसेंड्रो मैग्नास्को, इन द बर्लिंगटन मैगज़ीन, LXXI, pp. लंदन 1937 ए लोन एग्जिबिशन ऑफ पेंटिंग्स बाय एलेसेंड्रो मैग्नास्को, एग्जिबिशन कैटलॉग, डर्लेचर ब्रदर्स, न्यूयॉर्क गोल्डन गेट इंटरनेशनल एग्जिबिशन, कैलिफोर्निया पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स, सैन फ्रांसिस्को, 1940 मारिया पोस्पिसिल, मैग्नास्को। फ़ायरन्ज़ 1944 बेनो गीगर, मैग्नास्को। बर्गामो 1949 एंटोनियो मोरासी, मोस्ट्रा डेल मैग्नास्को, प्रदर्शनी सूची, बर्गामो 1949 रेनाटो रोली, एलेसेंड्रो मैग्नास्को, मिलानो 1964 V.Magnoni, एलेसेंड्रो मैग्नास्को, रोमा 1965 एलेसेंड्रो मैग्नास्को, प्रदर्शनी सूची, लुइसविले-एन आर्बर, 1967 फौस्टा फ्रैंचिनी गुल्फी, एलेसेंड्रो मैग्नास्को। जेनोवा 1977 फाउस्टा फ्रैंचिनी गुल्फी, एलेसेंड्रो मैग्नास्को। सोनसिनो (सी. आर.) 1991 L.Muti-डी. डी. सार्नो प्रिग्नानो, मैग्नास्को। फेन्ज़ा 1994 एलेसेंड्रो मैग्नास्को 1667-1749। प्रदर्शनी सूचीपत्र। मिलान 1996 सी. गेड्डो, एलेसेंड्रो मैग्नास्कोः यूना फोर्टुना क्रिटिका सेंजा कॉन्फ़िनी, इबीडेम, पीपी। 39-50 जेन टर्नर (एक क्यूरा डी), द डिक्शनरी ऑफ आर्ट। 20, पीपी. 95-96। न्यूयॉर्क, ग्रोव, 1996। बाहरी लिंक 1667 जन्म 1749 मृत्यु 17वीं शताब्दी के इतालवी चित्रकार इतालवी पुरुष चित्रकार 18वीं शताब्दी के इतालवी चित्रकार जेनोआ के चित्रकार इतालवी वेदुतिस्टी रोकोको चित्रकार इतालवी बारोक चित्रकार 18वीं शताब्दी के इतालवी पुरुष कलाकार