Joshua Johnson (painter)
जोशुआ जॉनसन () अफ्रीकी और यूरोपीय वंश के बाल्टीमोर क्षेत्र के एक अमेरिकी चित्रकार थे। जॉनसन मैरीलैंड के प्रमुख निवासियों के अपने सरल चित्रों के लिए जाने जाते हैं। 1939 तक 19वीं शताब्दी के बाल्टीमोर के अभिजात वर्ग के चित्रकार की पहचान कला इतिहासकार और वंशावलीविद् जे. हॉल प्लेजेंट्स, जिनका मानना था कि तेरह चित्र एक जोशुआ जॉनसन द्वारा चित्रित किए गए थे। याचिकाकर्ताओं ने जॉनसन के जीवन की पहेली को एक साथ रखने का प्रयास किया; हालाँकि, जॉनसन की जाति, जीवन तिथियों और यहाँ तक कि उनके अंतिम नाम (जॉनसन या जॉनसन) पर सवाल 1990 के दशक के मध्य तक बने रहे, जब मैरीलैंड हिस्टोरिकल सोसाइटी ने जॉनसन के जीवन के बारे में नई पांडुलिपियाँ जारी कीं। 25 जुलाई, 1782 के दस्तावेजों में कहा गया है कि जॉनसन "एक गोरे आदमी और एक अश्वेत गुलाम महिला का बेटा था, जिसका स्वामित्व विलियम व्हीलर, सीनियर के पास था।" उनके पिता, जॉर्ज जॉनसन (कुछ दस्तावेजों में जॉनसन की वर्तनी भी है) ने 19 साल की उम्र में जोशुआ को विलियम व्हीलर से खरीदा, जो बाल्टीमोर के एक छोटे से किसान थे, जिसकी पुष्टि 6 अक्टूबर, 1764 के बिक्री बिल द्वारा की गई थी। व्हीलर ने जॉनसन को 25 पाउंड में बेच दिया, जो उस समय एक पुरुष स्लेव फील्ड हैंड की औसत कीमत का आधा था। दस्तावेज़ों में जोशुआ की माँ के बारे में बहुत कम बताया गया है, यहाँ तक कि उसका नाम भी नहीं है, और वह व्हीलर के स्वामित्व में हो सकती है, जिसके अपने रिकॉर्ड में कहा गया है कि वह दो महिला दासों का मालिक था, जिनमें से एक के दो बच्चे थे। एक दासता मुक्ति भी जारी की गई, जिसमें जॉर्ज जॉनसन ने जोशुआ को अपने बेटे के रूप में स्वीकार किया, यह भी कहा कि वह इस शर्त के तहत जोशुआ को मुक्त करने के लिए सहमत होंगे कि उन्होंने या तो बाल्टीमोर लोहार विलियम फोरपॉ के साथ एक प्रशिक्षुता पूरी की या 21 वर्ष के हो गए, जो भी पहले आए। दासत्व मुक्ति पर शांति कर्नल जॉन मोएल के न्याय द्वारा हस्ताक्षर किए गए और पुष्टि की गई, जो 1798-1800 के दौरान, जोशुआ को अपनी पत्नी और पोती, श्रीमती जॉन मोएल और उनकी पोती, एलिन नॉर्थ मोएल (बाईं ओर चित्रित) का चित्र बनाने के लिए नियुक्त करेंगे। फ्रीडम जॉनसन ने 1782 में अपनी स्वतंत्रता प्राप्त की और 1796 तक खुद को एक पोर्ट्रेट पेंटर और लिमनर के रूप में पहचानते हुए विज्ञापन शुरू किया। वह अक्सर वहाँ रहते थे जहाँ अन्य कलाकार, विशेष रूप से कुर्सी बनाने वाले रहते थे, जिससे पता चलता है कि उन्होंने कुर्सियों को पेंट करके अपने लिए अतिरिक्त आय प्रदान की होगी। उनके बार-बार आने-जाने से यह भी पता चल सकता है कि वे उन ग्राहकों के लिए काम करते थे जिनके पास वे रहते थे। किसी भी अभिलेख में शैक्षिक या रचनात्मक प्रशिक्षण का उल्लेख नहीं है और यह अभी भी साबित नहीं हुआ है कि पील परिवार, राल्फ अर्ल, या राल्फ अर्ल जूनियर जैसे कलाकारों के साथ उनका किसी भी प्रकार का संबंध था। कैथोलिक चर्च के अभिलेखों से पता चलता है कि 1785 में उन्होंने अपनी पहली पत्नी, सारा से शादी की, जिनसे उनके चार बच्चे थे-दो बेटे और दो बेटियां, जिनमें से बाद वाले की कम उम्र में मृत्यु हो गई। 1803 तक उनकी शादी क्लारा नाम की एक महिला से हो गई। 1817-1818 की बाल्टीमोर शहर निर्देशिका के अनुसार उन्हें "फ्री हाउसहोल्डर्स ऑफ कलर" अनुभाग में सूचीबद्ध किया गया था; 1825 में वे फ्रेडरिक काउंटी, मैरीलैंड चले गए थे, और दो साल बाद फिर से ऐनी अरुंडेल काउंटी चले गए, उन लोगों के रास्तों का अनुसरण करते हुए जिनके चित्र उन्होंने बनाए थे। इस अंतिम कदम के बाद उनके जीवन और उनकी मृत्यु के बारे में बहुत कम जानकारी है। हाल के शोध से पता चला है कि जॉनसन पील परिवार से जुड़े नहीं थे; हालाँकि, उनका काम अभी भी चार्ल्स पील पोल्क जैसे नामों से जुड़ा हुआ है, जिनकी सरल चित्रकला और कम परिष्कृत काम (उनके परिवार के अन्य सदस्यों की तुलना में) जॉनसन के समान है। 19 दिसंबर, 1798 के बाल्टीमोर इंटेलिजेंसर में अपने विज्ञापन में, जॉनसन ने अपने चित्रांकन को "एक स्व-शिक्षित प्रतिभा, प्रकृति और उद्योग से प्राप्त कला का अपना ज्ञान" कहा। हालाँकि, उनका काम कम ज्ञात लिमर्स के समान है जिन्होंने मध्य-अटलांटिक क्षेत्र में एक ही समय के दौरान काम किया जैसे किः जॉन ड्रिंकर, फ्रेडरिक केमेलमेयर, जैकब फ्राइमेयर और कालेब बॉयल। वास्तव में, जॉनसन इन कलाकारों के काम से पहले की तुलना में अधिक परिचित हो सकते हैं; 1818 में उन्हें संरक्षक रेबेका मायरिंग एवरेट द्वारा अपने पति थॉमस एवरेट के बॉयल के 1807 के चित्र की प्रतिलिपि बनाने के लिए नियुक्त किया गया था। जॉनसन के काम की तुलना राल्फ अर्ल से भी की गई है, जिन्होंने जॉनसन की तरह, अपने चित्रों में पीतल के असबाब, झूलते हुए पर्दे और खुली खिड़की के दृश्य का भी उपयोग किया। हालांकि, जॉनसन और अर्ल के बेटे, राल्फ एलीजर व्हाइटसाइड अर्ल के बीच एक मजबूत तुलना है। दोनों को बहु-आकृति वाले पारिवारिक समूह चित्रों को चित्रित करने के लिए जाना जाता था, जो अमेरिकी कला की इस अवधि के दौरान दुर्लभ थे। दोनों को प्रमुख स्व-शिक्षित "लोक" कलाकार माना जाता है, लेकिन यह केवल सिद्धांतित किया जा सकता है कि क्या दोनों कभी समान वृत्तों के संपर्क में आए थे। द वेस्टवुड चिल्ड्रन अपनी पेंटिंग द वेस्टवुड चिल्ड्रन (अब नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में) में, जॉनसन ने मार्गरेट और जॉन वेस्टवुड के पुरुष बच्चों को दर्शाया है, जो एक सफल बाल्टीमोर स्टेजकोच निर्माता थे। पेंटिंग को शैलीबद्ध किया गया है और तीन बच्चों को हाथों में फूल पकड़े हुए दिखाया गया है, उनके साथ एक पारिवारिक कुत्ता है जो अपने मुंह में एक पक्षी रखता है। बच्चों के पास शांत भावहीन टकटकी है, हालांकि सबसे छोटा बच्चा मुस्कुराने के कगार पर प्रतीत होता है। संदर्भ बाहरी लिंक द वेस्टवुड चिल्ड्रन। नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट। उन्नीसवीं शताब्दी की एफ्रो-अमेरिकन कला के चयन, द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट (पूरी तरह से पीडीएफ के रूप में ऑनलाइन उपलब्ध) से एक प्रदर्शनी सूची, जिसमें जोशुआ जॉनसन (नहीं। 5) चार्ल्स हर्मन स्ट्रिकर विल्मन्स, सी. 1804, बाल्टीमोर म्यूजियम ऑफ आर्ट जॉनसन, जोशुआ-"आर्टिस्ट इंफो" नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट 1763 जन्म 1832 मृत्यु बाल्टीमोर पेंटर्स के कलाकार मैरीलैंड 18 वीं शताब्दी के अमेरिकी चित्रकार 18 वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष कलाकार 19 वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष चित्रकार 18 वीं शताब्दी के अमेरिकी चित्रकार 18 वीं शताब्दी के अमेरिकी गुलाम अफ्रीकी-अमेरिकी चित्रकार 19 वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष कलाकार