Tritone substitution
ट्राइटोन प्रतिस्थापन एक सामान्य राग प्रतिस्थापन है जो जैज़ और शास्त्रीय संगीत दोनों में पाया जाता है। जहाँ जैज़ का संबंध है, यह कोल्ट्रेन परिवर्तनों जैसे अधिक जटिल प्रतिस्थापन पैटर्न का अग्रदूत था। ट्राइटोन प्रतिस्थापन का उपयोग कभी-कभी आशुरचना में किया जाता है-अक्सर एकल के दौरान तनाव पैदा करने के लिए। हालांकि ट्राइटोन प्रतिस्थापन के उदाहरण, जिन्हें शास्त्रीय दुनिया में एक संवर्धित छठी राग के रूप में जाना जाता है, पुनर्जागरण काल के बाद से शास्त्रीय संगीत में बड़े पैमाने पर पाए जा सकते हैं, उन्हें 1940 के दशक में डिज़ी गिलेस्पी और चार्ली पार्कर जैसे संगीतकारों के साथ-साथ ड्यूक एलिंगटन, आर्ट टैटम, कोलमैन हॉकिन्स, रॉय एल्ड्रिज और बेनी गुडमैन द्वारा जैज़ में बहुत बाद तक नहीं सुना गया था। ट्राइटोन प्रतिस्थापन को एक अन्य प्रमुख सातवें कॉर्ड के लिए एक प्रमुख सातवें कॉर्ड का आदान-प्रदान करके किया जा सकता है जो इससे दूर एक ट्राइटोन है। उदाहरण के लिए, सी मेजर की कुंजी में जी7 के बजाय डी7 का उपयोग किया जा सकता है (डी जी से दूर एक ट्राइटोन है)। सारांश स्वर संगीत में, एक पारंपरिक परिपूर्ण ताल में एक प्रमुख सातवीं राग होती है जिसके बाद एक टॉनिक राग होता है। उदाहरण के लिए, सी मेजर की कुंजी में, जी7 के कॉर्ड के बाद सी का एक कॉर्ड आता है। इस प्रगति का एक सामान्य रूप, एक ट्राइटोन प्रतिस्थापन को निष्पादित करने के लिए, एक प्रमुख सातवें कॉर्ड को एक प्रमुख कॉर्ड के साथ प्रतिस्थापित किया जाएगा जिसकी जड़ मूल से दूर एक ट्राइटोन हैः सी मेजर में फ्रांज शुबर्ट का स्ट्रिंग क्विंट एक नाटकीय अंतिम ताल के साथ समाप्त होता है जो उपरोक्त प्रगति के तीसरे का उपयोग करता है। पारंपरिक जी7 कॉर्ड को निम्नलिखित उदाहरण के बार 3 और 4 में एक डी7 कॉर्ड के साथ प्रतिस्थापित किया जाता है, जिसमें एक कम पांचवां (ए के समतुल्य के रूप में जी) होता है; एक कॉर्ड जिसे अन्यथा 'फ्रेंच सिक्स्थ' के रूप में जाना जाता हैः क्रिस्टोफर गिब्स (2000, पृष्ठ 105) इस अंत के बारे में कहते हैंः "पंचक के अंतिम आंदोलन के भीतर, गहरे बल छिपे रहते हैंः टुकड़ा एक उन्मादी कोडा बिल्डिंग के साथ एक असंगत फोर्टिसिमो कॉर्ड के साथ समाप्त होता है जिसमें दोनों सेलोस में डी-फ्लैट ट्रिल होता है, और फिर डी-फ्लैट एपोग्गियाटुरा द्वारा एक अंतिम टॉनिक प्रभावित होता है। प्रभाव अत्यधिक शक्तिशाली है "। ए मेजर, डी959 में शुबर्ट के पियानो सोनाटा के पहले आंदोलन की समापन पट्टियाँ एक पारंपरिक परिपूर्ण ताल और एक त्रिटोन प्रतिस्थापन की विशेषता वाले ताल दोनों का उपयोग करती हैं, इस बार एक 'इतालवी छठे' के रूप में। बार 345-9 ए मेजर में एक नियमित ताल के साथ समाप्त होता है। आंदोलन को समाप्त करने के लिए इस पैटर्न को दोहराने के बजाय, जो बार ई7 कॉर्ड को बीबी7 से बदल देते हैं। यहाँ रिचर्ड स्ट्रॉस की स्वर कविता ऑल्स स्प्रैच जरथुस्त्र के अस्पष्ट अंत के साथ समानताएँ हैं। यहाँ, रिचर्ड टैरुस्किन के अनुसार, "स्ट्रॉस ने एक ऐसी समाप्ति की परिकल्पना की जो बी और सी पर टॉनिक्स के बीच एक दोलन पर समाप्त होती प्रतीत होती है, जिसमें सी. को अंतिम शब्द मिलता है। अगर बी को अंतिम शब्द दिया जाता, या चरम रजिस्टरों को उलट दिया जाता, तो चाल काम नहीं करती। यह स्पष्ट था कि सी (हालांकि अपने प्रतिद्वंद्वी की तुलना में कई सप्तक कम रखे गए हैं, एक रजिस्टर में कान का उपयोग मौलिक बास के साथ जुड़ने के लिए किया जाता है), कार्यात्मक शब्दों में, एक "फ्रांसीसी छठे" कॉर्ड के हिस्से के रूप में टॉनिक बी के लिए एक वंश बना रहा था। दो कुंजी में समाप्त होने के बजाय, हम बी पर एक पंजीकृत रूप से विकृत, बाधित, लेकिन कार्यात्मक रूप से व्यवहार्य ताल के साथ काम कर रहे हैं। विश्लेषण जैज़/पॉप एक ट्राइटोन प्रतिस्थापन एक प्रमुख सातवें कॉर्ड (संभवतः परिवर्तित या विस्तारित) का प्रतिस्थापन है जो मूल कॉर्ड से तीन पूरे कदम (एक ट्राइटोन) है। दूसरे शब्दों में, ट्राइटोन प्रतिस्थापन में वी7 को आई. आई. 7 से बदलना शामिल है (जिसे वी7/वी, सबवी7, या वी7/वी भी कहा जा सकता है)। उदाहरण के लिए, डी7 जी7 के लिए ट्राइटोन प्रतिस्थापन है। मानक जैज़ सामंजस्य में, ट्राइटोन प्रतिस्थापन काम करता है क्योंकि दो तार दो स्वरों को साझा करते हैंः अर्थात्, तीसरा और सातवां, हालांकि उल्टा। G7 कॉर्ड में, तीसरा B है और सातवां F है; जबकि, इसके ट्राइटोन प्रतिस्थापन में, D7, तीसरा F है और सातवां C है। ध्यान दें कि एक प्रमुख सातवें तार के तीसरे और सातवें के बीच का अंतराल अपने आप में एक ट्राइटोन है। एडवर्ड सरथ ने ट्राइटोन प्रतिस्थापन को एक "गैर-डायटोनिक अभ्यास कहा है जो अप्रत्यक्ष रूप से लागू कॉर्ड कार्यों से संबंधित है. टॉनिक ट्रायड के लिए बेस में एक वैकल्पिक मधुर मार्ग प्रदान करता है।" पेट्रीसिया जूलियन का कहना है कि इसमें "पाँचवें के हार्मोनिक रूट मूवमेंट को चरणबद्ध रूट मूवमेंट के साथ बदलना शामिल है (जैसे, जी7-सी डी7-सी बन जाता है) ताकि हालांकि चरणबद्ध रूट मूवमेंट शामिल हो, कॉर्ड के बीच संबंध कार्यात्मक हो"। ट्राइटोन विकल्प प्रमुख में अक्सर मूल प्रमुख स्वर होता है (मूल मूल के सापेक्ष तेज चौथा, जिसे तेज ग्यारहवां या सपाट पांचवां भी कहा जाता है) क्योंकि इसका महत्व मधुर और सुरीला होता है, और यह उन तरीकों में से एक है जिसमें विकल्प प्रमुख ध्वनि कर सकते हैं और पारंपरिक प्रमुख तारों की तुलना में कुछ अलग तरीके से कार्य कर सकते हैं। (हालांकि, तेज ग्यारहवां जैज़ में गैर-प्रतिस्थापित प्रमुख तारों पर भी होता है।) प्रतिस्थापन प्रमुख का उपयोग मॉडुलन में धुरी तार के रूप में किया जा सकता है। चूँकि यह एक ट्राइटोन से दूर प्रमुख कॉर्ड है, इसलिए विकल्प प्रमुख पिछले टॉनिक से दूर एक टॉनिक कॉर्ड के लिए पांचवें हिस्से को हल कर सकता है (उदाहरण के लिए, एफ में एक में सी पर एक आई-वी हो सकता है, जो एक विकल्प प्रमुख के साथ जी को हल करता है, जो एफ से एक दूर की कुंजी है)। मूल टॉनिक का रिज़ॉल्यूशन भी आम है। ट्राइटोन प्रतिस्थापन भी जैज़ में आमतौर पर उपयोग किए जाने वाले परिवर्तित तार से निकटता से संबंधित हैं। जेरी कोकर बताते हैंः ऑल्ट कॉर्ड एक भारी रूप से परिवर्तित प्रमुख सातवीं कॉर्ड है, जिसे ऑल्ट पैमाने पर बनाया गया है, एक ऐसा पैमाना जहां जड़ को छोड़कर हर पैमाने की डिग्री प्रमुख पैमाने की तुलना में चपटी होती है। उदाहरण के लिए, C7alt को पैमाने C, D, E, F, G, A, B से बनाया गया है। अनुरूप रूप से, यह लगभग G7 के पैमाने के समान है, जो कि C7: G, A, B, C, D, E, F का ट्रिटोन विकल्प हैः केवल अंतर C है, जो G7 कॉर्ड का तेज ग्यारहवां है। इस प्रकार, ऑल्ट कॉर्ड एक तेज-ग्यारहवें परिवर्तन के साथ ट्राइटोन प्रतिस्थापन के बराबर है। ट्राइटन प्रतिस्थापन मुख्य रूप से एक लिडियन प्रमुख पैमाने या लिडियन छोटे पैमाने का तात्पर्य है। D7 से Cmaj7 के मामले में, D7 के पीछे निहित पैमाना D, E, F, G, A, B, C/D, E, F, G, A, B, C होगा। शास्त्रीय हार्मोनिक सिद्धांत प्रतिस्थापन को II पर एक संवर्धित छठे कॉर्ड के रूप में नोट करेगा (संवर्धित छठा प्रमुख/मामूली सातवें के लिए एनहार्मोनिक है)। संवर्धित छठा कॉर्ड या तो इतालवी छठा इट + 6 हो सकता है, जो पांचवें के बिना एक प्रमुख सातवें कॉर्ड के समतुल्य है; जर्मन छठा जीआर + 6, जो पांचवें के साथ एक प्रमुख सातवें कॉर्ड के समतुल्य है; या फ्रांसीसी छठा एफआर + 6, जो पांचवें के बिना लिडियन प्रमुख के समतुल्य है, लेकिन एक तेज ग्यारह के साथ, जो सभी एक शास्त्रीय संदर्भ में प्रमुख कॉर्ड के रूप में काम करते हैं, जो एक II-V-I कॉर्ड अनुक्रम में एक II कॉर्ड के समान काम करते हैं। इसे वी के द्वितीयक प्रमुख के विकल्प के रूप में भी देखा जा सकता है। नीचे मूल प्रमुख-टॉनिक प्रगति है, ट्राइटोन प्रतिस्थापन के साथ समान प्रगति है, और प्रतिस्थापन के साथ समान प्रगति एक इतालवी संवर्धित छठे कॉर्ड के रूप में उल्लिखित हैः बारह-बार ब्लूज़ में ट्राइटोन प्रतिस्थापन का सबसे आम उपयोग 12-बार ब्लूज़ में है। नीचे बारह-बार ब्लूज़ के सरल रूपों में से एक दिखाया गया है। {। वर्ग = "विकिटेबल" |width = "30पा"। IC7। |width = "30पा"। IVF7। |width = "30पा"। IC7। |width = "30पा"। IVF7। |width = "30पा"। IVF7। |width = "30पा"। IC7। |width = "30पा"। IC7। |width = "30पा"। IC7। |width = "30पा"। VG7। |width = "30पा"। {। वर्ग = "विकिटेबल" |width = "30 पिक्स"। IC7। |width = "30 पिक्स"। IVF7। |width = "30 पिक्स"। VG7। |width = "30 पिक्स"। IVF7। |width = "30 पिक्स"। |width = "30 पिक्स"। IC7। |width = "30 पिक्स"। IC7। |width = "30 पिक्स"। IC7। |width = "30 पिक्स"। VG7। |width = "30 पिक्स"। यह प्रतिस्थापन विशेष रूप से जैज़ के लिए उपयुक्त है क्योंकि यह रंगीन जड़ आंदोलन पैदा करता है। उदाहरण के लिए, प्रगति Dm7-G7-CM7 में, G7 के लिए D7 को प्रतिस्थापित करने से तारों की जड़ों में D-D-C की नीचे की ओर गति उत्पन्न होती है, जिसे आमतौर पर बास द्वारा बजाया जाता है। यह प्रगति में कॉर्ड के तिहाई और सातवें हिस्से की नीचे की ओर गति को भी मजबूत करता है (इस मामले में, एफ/सी से एफ/सी से ई/बी)। अन्य ट्यूनिंग प्रणालियों में यह तथ्य कि एक कॉर्ड और उसके ट्राइटोन प्रतिस्थापन में तीसरा और सातवां समान होता है, इस तथ्य से संबंधित है कि 12 समान स्वभाव में, 7:5 और 10:7 अनुपात को एक ही अंतराल द्वारा दर्शाया जाता है, जो एक सप्तक (600 सेंट) का बिल्कुल आधा है और इसका अपना व्युत्क्रम है। 22 समान स्वभाव और ट्राइटन प्रतिस्थापन में भी ऐसा ही होता है। हालांकि, 31 समान स्वभाव और अन्य प्रणालियों में जो 7:5 और 10:7 के बीच अंतर करते हैं, ट्राइटन प्रतिस्थापन अधिक जटिल हो जाता है। हार्मोनिक सातवें कॉर्ड (लगभग 4:5:6:7) में एक छोटा ट्राइटोन होता है, इसलिए इसके प्रतिस्थापन में एक बड़ा ट्राइटोन होना चाहिए और इसलिए यह एक अलग (और अधिक असंगत) कॉर्ड प्रकार होगा। बर्ड चेंजेस रेफेरेंसेस बिब्लियोग्राफी डेवॉक्स, स्कॉट (1997) भी देखें। द बर्थ ऑफ बीबॉपः ए सोशल एंड म्यूजिकल हिस्ट्री, पी। बर्कलेः यूनिवर्सिटी ऑफ कैलिफोर्निया प्रेस। आर., केन (2012)। जैज़ गिटार के लिए डॉग ई. ए. आर. ट्राइटोन प्रतिस्थापन, अमेज़न डिजिटल सर्विसेज, इंक., ए. एस. आई. एन.: बी. 008. एफ. आर. डब्ल्यू. एन. आई. डब्ल्यू. परिवर्तित कॉर्ड कॉर्ड प्रतिस्थापन ट्राइटोन