Offertorium
ऑफ़रटोरियम (रूसी ज़ेर्तवोप्रिनोशेनी) 1980 में सोफिया गुबैदुलिना द्वारा रचित वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए एक संगीत कार्यक्रम है और 1982 और 1986 में संशोधित किया गया था। यह गिडन क्रेमर को समर्पित था, जिन्होंने दुनिया भर में इसके साथ यात्रा करते हुए गुबैदुलिना को अंतर्राष्ट्रीय ध्यान आकर्षित किया। इतिहास ऑफ़रटोरियम के कमीशन की कहानी संगीतकार और गिडन क्रेमर के बीच एक आकस्मिक बातचीत के साथ शुरू हुई, जिनके खेल कौशल के बारे में गुबैदुलिना एक बहुत बड़े प्रशंसक थे, एक टैक्सी की सवारी के दौरान वे साझा करने के लिए हुआ। हालांकि गुबैदुलिना के काम से अच्छी तरह से परिचित नहीं थे, क्रेमर उनके उन कार्यों से प्रभावित थे जिन्हें उन्होंने सुना था, और उन्होंने उनसे एक वायलिन संगीत कार्यक्रम लिखने का अनुरोध किया। अनुरोध संगीतकार के दिमाग में अटक गया, और उस संयोग से, ऑफ़रटोरियम का जन्म हुआ-भले ही क्रेमर की बवंडर सफलता, और दो साल के लिए सोवियत संघ के बाहर खेलने की अनुमति उन्हें मिली थी, जल्द ही उन्हें इसके बारे में सब भूलने के लिए प्रेरित किया। गुबैदुलिना ने 1979 की गर्मियों में इस टुकड़े पर काम करना शुरू किया, प्योत्र मेशचानिनोव से संगीत की सलाह ली और मार्च 1980 में इसे पूरा किया। उन्होंने क्रेमर की प्रदर्शन शैली से प्रेरणा ली; विशेष रूप से, उन्होंने विरोधों को संभालने और उनके परिवर्तनों और उनके स्वर का लाभ उठाया, जिसे उन्होंने "स्वर के प्रति स्वयं के पूर्ण समर्पण" को व्यक्त करने के रूप में पहचाना। इस प्रकार ऑफ़रटोरियम उस व्यक्ति के लिए और उसके लिए तैयार किए गए एक टुकड़े का एक उदाहरण है जिसके लिए इसे बनाया और समर्पित किया गया था। उनकी कई अन्य कृतियों की तरह, ऑफ़रटोरियम में धार्मिक तत्व शामिल हैं। यहां तक कि नाम भी एक मास (क्रेडो के तुरंत बाद किया जाने वाला) के उस खंड का संदर्भ है जिसे तब गाया जाता है जब पुजारी तैयार रोटी और शराब की पेशकश कर रहा होता है। यह काम अपने व्यापक विषय के रूप में बलिदान और भेंट की अवधारणाओं को लेता हैः क्रूस पर चढ़ाए जाने के दौरान मसीह का बलिदान, पृथ्वी के निर्माण में भगवान की भेंट, स्वर के लिए कलाकार का बलिदान, कला के लिए संगीतकार का बलिदान, और मुख्य संगीत विषय का त्याग विघटन और बाद में, पुनर्निर्माण के लिए। ये काम फ्रेडरिक द ग्रेट द्वारा जोहान सेबेस्टियन बाख को दिए गए संगीत विषय पर केंद्रित है जो उनके म्यूसिकालिस्चेज़ ओफ़र (बी. डब्ल्यू. वी. 1079) का आधार बना। गुबैदुलिना वेबर्न की याद दिलाते हुए क्लांगफार्बेनमेलोडी तकनीक का उपयोग करके इस विषय को ऑर्केस्ट्रेट करता है, इसे अपने विभिन्न टिंबर्स का फायदा उठाने के लिए विभिन्न वाद्ययंत्रों के आसपास पारित करता है। परिचय लगभग पूरे विषय को प्रस्तुत करता हैः इसमें केवल अंतिम नोट का अभाव है। एकल कलाकार तब प्रवेश करता है, विविधताओं की एक श्रृंखला शुरू करता है, जिनमें से प्रत्येक विषय की शुरुआत और अंत से एक नोट को हटा देता है। (तीसरे संस्करण के बाद, मूल विषय का पता लगाना मुश्किल है।) विषय के समाप्त होने के बाद, केंद्रीय खंड एक मुक्त रैप्सोडी है। अंतिम खंड एक धीमी तार वाला कोरेल है जो एक रूसी रूढ़िवादी भजन जैसा दिखता है। इसके नीचे, हार्प और पियानो रिवर्स (रेट्रोग्रेड) में नोट द्वारा थीम नोट का पुनर्निर्माण करते हैं, एक ऐसी प्रक्रिया जो केवल एकल वायलिन के पूर्ण कथन के साथ अंत में समाप्त होती है। उनकी जुड़वां प्रेरणाओं, वेबर्न और बाख को एकजुट करने में, और विषय की "मृत्यु" और "पुनरुत्थान" के गहरे ईसाई प्रतीकवाद में, ऑफ़रटोरियम गुबैदुलिना की परिपक्व अवधि का एक कार्य प्रतिनिधि है। प्रदर्शन ऑफ़रटोरियम के प्रदर्शन की संभावनाएँ कमजोर थीं, हालाँकिः क्रेमर, जिसे यह समर्पित किया गया था और प्रदर्शन करने के लिए दिया गया था, मास्को सरकार के साथ अपनी दो साल की अवधि के अंत में सोवियत संघ लौटने से इनकार करने के लिए असहमत थे। गुबैदुलिना को चिंता थी कि उनका काम कभी भी क्रेमर द्वारा नहीं किया जाएगा, जिन्होंने इसके बजाय पश्चिम में रहने का फैसला किया। इस कृति की विषय वस्तु भी इसके प्रदर्शन में एक बाधा थी, क्योंकि उस समय धर्म एक मर्मस्पर्शी विषय था। (वास्तव में, प्रेरणा के रूप में धर्म के भारी उपयोग के लिए तिखोन ख्रेननिकोव द्वारा गुबैदुलिना की अनौपचारिक रूप से आलोचना की गई थी)। इस तरह की निराशाजनक परिस्थितियों का सामना करते हुए, गुबैदुलिना ने अपने प्रकाशक जुर्गेन कोचेल से कॉपीराइट पर ऑल-यूनियन एजेंसी के माध्यम से क्रेमर को स्कोर की तस्करी करने के लिए कहा। जब ऐसा हो रहा था, गुबैदुलिना ने एक फिल्म (द ग्रेट समोएड बाय अर्काडी कॉर्डन) में ऑफ़रटोरियम के कोरेल का उपयोग करने का प्रयास किया, जिसके लिए वह संगीत दे रही थीं, लेकिन निर्देशक ने इसे अस्वीकार कर दिया। हालाँकि, स्कोर अंततः वेस्ट और क्रेमर तक पहुँच गया, जिन्हें एक स्थान मिला-वीनर फेस्टवोचेन-और चालीस मिनट के टुकड़े को करने के लिए आवश्यक संसाधन। ऑफ़रटोरियम का प्रदर्शन पहली बार 1981 में क्रेमर और ओ. आर. एफ. सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा द्वारा वियना में किया गया था, जिसका निर्देशन लीफ़ सेगर्स्टम ने किया था और इसकी आकर्षक सुंदरता के लिए तुरंत इसकी सराहना की गई थी। रूस में, यह पहली बार 1982 में (मॉस्को कंज़र्वेटरी के ग्रेट हॉल में) ओलेग कागन और गेन्नाडी रोज़डेस्टवेन्स्की के तहत संस्कृति मंत्रालय के सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत किया गया था। गुबैदुलिना से एक छोटा संस्करण तैयार करने का अनुरोध किया गया था, जिसे 1986 में पूरा किया गया था, हालांकि यह बहस योग्य है कि क्या कॉन्सर्टो को वास्तव में काटने की आवश्यकता थी; फिर भी, परिवर्तन काम की सराहना से विचलित नहीं हुए, और संशोधित संस्करण दुनिया भर में फैल गया है, जिससे गुबैदुलिना दुनिया भर में ध्यान आकर्षित कर रहा है। संदर्भ कर्ट्ज़, माइकल। "ऑफ़रटोरियम-ए म्यूजिकल ऑफ़रिंग"। सोफिया गुबैदुलिनाः एक जीवनी। एड। मैल्कम हैमरिक। ब्राउन। ब्लूमिंगटनः इंडियाना यूपी, 2007। 148-57। प्रिंट करें। "प्रस्ताव"। द ऑक्सफोर्ड डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक, दूसरा संस्करण। रेव. एड। माइकल कैनेडी। ऑक्सफोर्ड म्यूजिक ऑनलाइन। 14 अप्रैल। 2011 <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e7423>। 1980 की रचनाएँ 1980 सोवियत संघ में 1982 की रचनाएँ 1986 की रचनाएँ सोफिया गुबैदुलिना गुबैदुलिना की रचनाएँ