Television Personalities
द टेलीविजन पर्सनालिटीज एक अंग्रेजी पोस्ट-पंक बैंड है जिसका गठन 1977 में लंदन के गायक-गीतकार डैन ट्रेसी द्वारा किया गया था। उनके विविध, अस्थिर और लंबे करियर में पोस्ट पंक, नियो-साइकेडेलिया और इंडी पॉप शामिल हैं; एकमात्र निरंतर ट्रेसी का गीत लेखन है। वर्तमान और पूर्व सदस्यों में चेल्सी के बचपन के साथी 'स्लॉटर जो' जो फोस्टर, एक समय के सबसे अच्छे दोस्त एड बॉल (शुरुआती लाइन-अप, बाद में संक्षिप्त रूप से) और जोव हेड (पूर्व-स्वेल मैप्स), 1983-94 के जेफरी ब्लूम के साथ शामिल हैं। ट्रेसी, हेड और ब्लूम के त्रिगुट ने सबसे लंबे समय तक अपरिवर्तित लाइन-अप का गठन किया और इसके परिणामस्वरूप कई लोगों द्वारा निश्चित लाइन-अप माना जाता है, जो दुनिया भर में सैकड़ों गिग्स का प्रदर्शन करते हैं और बैंड के कई सबसे लोकप्रिय गीतों जैसे "हाउ आई लर्नड टू लव द बम", "साल्वाडोर डाली की गार्डन पार्टी" और "स्ट्रेंगली ब्यूटीफुल" की रिकॉर्डिंग करते हैं। इसके बावजूद, टेलीविजन व्यक्तित्व अपने शुरुआती एकल "अंशकालिक पंक्स" के लिए जाने जाते हैं, जो जॉन पील का पसंदीदा है। उनकी अपेक्षाकृत मामूली व्यावसायिक सफलता के बावजूद (उनके तीसरे एल्बम का शीर्षक 'दे कुड हैव बीन बिगर देन द बीटल्स' था), टेलीविजन व्यक्तित्वों को आलोचकों द्वारा अत्यधिक माना जाता है और व्यापक रूप से प्रभावशाली रहे हैं, विशेष रूप से सी86 पीढ़ी पर, 1990 के दशक में क्रिएशन रिकॉर्ड्स के लिए हस्ताक्षरित कई बैंडों पर, और पेवमेंट और एमजीएमटी जैसे अमेरिकी कलाकारों पर। ट्रेसी के अपरंपरागत लेकिन शुष्क रूप से मजाकिया और संस्कृति से भरे गीतों ने स्वतंत्र संगीत परिदृश्य के भीतर एक मौलिक और प्रतिष्ठित व्यक्ति के रूप में उनकी प्रतिष्ठा को जन्म दिया है। 2006 में संगीत समीक्षक कैम लिंडसे ने ट्रेसी को "पिछले तीन दशकों में कुछ सबसे विचित्र, अविश्वसनीय और शानदार पॉप गीतों को रिकॉर्ड करने" के रूप में वर्णित किया। सेक्स पिस्तौल और जोनाथन रिचमैन को सुनने के बाद ट्रेसी को टेलीविजन व्यक्तित्व बनाने के लिए प्रेरित किया गया था। कभी अपरंपरागत, ट्रेसी ने कहा कि उन्हें संगीत में उतनी दिलचस्पी नहीं थी और बैंड शायद ही कभी अभ्यास करता था। ट्रेसी ने लाइव प्रदर्शनों के लिए सेट-लिस्ट तैयार नहीं की, और बैंड को अपने पैर की उंगलियों पर रखना पसंद किया। हेड याद करते हैं "हम 1983 के अंत में एक बार अभ्यास कर रहे थे। हमने पाँच साल बाद एक और काम किया, और वह इसके बारे में था। " बैंड ने एक नाम खोजने के लिए संघर्ष किया, और शुरुआती सुझावों में मुख्यधारा के नाम शामिल थे और अक्सर निकोलस पार्सन्स, रसेल हार्टी, ब्रूस फोर्सिथ और हुगी ग्रीन जैसे टेलीविजन मेजबानों का उपहास किया जाता था, इससे पहले कि वे अधिक सामान्य और नुकीले "टेलीविजन व्यक्तित्व" पर निर्णय लेते। उनका पहला एकल "14वीं मंजिल" जनवरी 1978 में आलोचनात्मक प्रशंसा के लिए जारी किया गया था। इसके बाद 1978 ई. पी. व्हेयर इज बिल ग्रंडी नाउ आया? जिसने उन्हें लोकप्रिय ध्यान में लाया। ई. पी. में उनका एकमात्र चार्ट हिट, मौलिक "पार्ट टाइम पंक्स" है, जो तब लिखा गया था जब ट्रेसी 17 साल की थी और किंग्स रोड पर एक ऊंची इमारत में रहती थी। [एडवर्ड] बॉल ट्रेसी के लेखन की गुणवत्ता से चकित थे, और उन्होंने स्वीकार किया कि उन्हें "गीत के बोल पर विश्वास नहीं हो रहा था। अचानक, मेरा सबसे अच्छा दोस्त इन अद्भुत गीतों के साथ बाहर आ रहा था। अपनी माँ के वित्तीय समर्थन के साथ, ट्रेसी ने "बिल ग्रंडी अब कहाँ है?" की 500 प्रतियाँ हाथ से दबा दीं। ", प्रत्येक एक फोटोकॉपी स्लीव के साथ, जिसे उन्होंने विभिन्न रिकॉर्ड कंपनियों और रेडियो डीजे को भेजा। ट्रैक को बी. बी. सी. के जॉन पील ने लिया था। ट्रेसी ने कहा, "छील इसे पसंद करता था, लेकिन मेरी माँ मुझे पैसे वापस करने के लिए परेशान कर रही थी।" गीत के शीर्षक और इसके परिणामस्वरूप मीडिया का ध्यान बैंड को संगीत प्रेस और रॉक प्रतिष्ठान रॉयल्टी के ध्यान में लाया जो वे पैरोडी कर रहे थे। ट्रेसी ने कहाः "जिमी पेज एक दिन में आया जब मैं एक साक्षात्कार पढ़ रहा था जो मैंने किया था, और मैंने उसे बताया कि मेरे पास एक रिकॉर्ड है। तो फिर, वह मुझे ऊपर गिटार से भरे अलमारी में ले जाता है, मुझे एक हाथ देता है और पाँच मिनट बाद, मैं जिमी पेज के साथ जाम कर रहा था। वह अच्छा था, लेकिन वह मेरे जितना अच्छा नहीं था। बाद में "14वीं मंजिल" एकल के प्रचार को जो स्ट्रमर द्वारा समर्थित किया गया था, और वे एलन मैकगी के लिए एक मूलभूत बैंड बन गए जब उन्होंने क्रिएशन रिकॉर्ड्स बनाना शुरू किया। 1980 के मध्य में, टेलीविजन व्यक्तित्वों ने बास पर जो फोस्टर और ड्रम पर मार्क शेपर्ड (जिसे एम्पायर के नाम से जाना जाता है) की भर्ती के बाद अपनी लाइव शुरुआत की। यह क्रम अल्पकालिक था, कथित तौर पर फोस्टर और शेपर्ड के बीच मतभेद के कारण, जो के जाने का कारण बना। इससे पहले, डैन और मार्क ने जो की एकल परियोजना, द मिसिंग साइंटिस्ट्स में मदद की, जिसमें म्यूट रिकॉर्ड्स के प्रमुख डैनियल मिलर शामिल थे। द टेलीविजन पर्सनालिटीज का पहला एल्बम. एंड डोंट द किड्स जस्ट लव इट 1981 में जारी किया गया था। इसने उनके बाद के करियर के लिए खाका तैयार कियाः नव-साइकेडेलिया ने 1960 के दशक की युवा संस्कृति के प्रति जुनून के साथ शादी की। उनके दूसरे एल्बम ममी योर नॉट वॉचिंग मी [एस. आई. सी.] ने मनोविकृत प्रभावों में वृद्धि का प्रदर्शन किया। उनका तीसरा एल्बम, जिसका शीर्षक दे कुड हैव बीन बिगर देन द बीटल्स था, ट्रेसी के हास्य की भावना को दर्शाता है; टीवीपी को यूके में कभी भी कोई बड़ी व्यावसायिक सफलता नहीं मिली-हालाँकि उनके एल्बम जर्मनी, स्वीडन और नीदरलैंड में सम्मानजनक रूप से बेचे गए। पहले तीन एल्बमों में ट्रेसी और सहपाठी एड बॉल शामिल थे; बॉल ने 1982 में द टाइम्स की स्थापना के लिए बैंड छोड़ दिया, लेकिन 2004 में फिर से शामिल हो गए। आलोचक इरा रॉबिन्स के अनुसार, उनके 1984 के एल्बम द पेंटेड वर्ड के साथ टीवीपी "द वेल्वेट अंडरग्राउंड के सबसे नाजुक क्षणों की तरह, खाली, ड्रोनिंग साइकेडेलिया और अल्ट्रा-रिस्ट्रेन्ड रॉक में चले गए हैं जो भयावह रूप से सुंदर हैं।" बैंड को उस वर्ष पिंक फ़्लॉइड गिटारवादक डेविड गिलमोर को उनके एकल एल्बम अबाउट फेस के दौरे पर समर्थन देने के लिए काम पर रखा गया था, लेकिन जब उन्होंने अपना गीत "आई नो व्हेयर सिड बैरेट लाइव्स" प्रस्तुत किया तो उन्हें निकाल दिया गया, जिसके दौरान ट्रेसी ने मंच पर बैरेट का वास्तविक पता पढ़ा। बाद के वर्षों और पुनरुत्थान 1983 में बैंड में ट्रेसी, कीबोर्ड पर डेव मस्कर, गिटार पर जो फोस्टर और बास पर मार्क फ्लंडर शामिल थे। जेफरी ब्लूम एलन मैकगी के लिविंग रूम क्लब में एक कार्यक्रम में ड्रम पर शामिल हुए और कुछ ही समय बाद स्टीफन बर्ड, एकेए जॉव हेड ने बास पर फ्लंडर की जगह ली। यह पंक्ति बैंड के यूरोप के पहले दौरे पर गई, लेकिन कुछ ही समय बाद फोस्टर और मस्कर चले गए। इसने बैंड को एक गिटार, बास और ड्रम थ्रीसम के रूप में छोड़ दिया और ट्रेसी, फोस्टर और ब्लूम अगले 14 वर्षों तक टेलीविजन व्यक्तित्व के रूप में जारी रहेंगे। बैंड लंदन गिग दृश्य पर नियमित थे और उन्होंने यूके, यूरोप, यूएस और जापान के कई दौरे भी किए। द चॉकलेट आर्ट एंड कैम्पिंग इन फ्रांस लाइव एल्बम इस दौरान रिकॉर्ड किए गए थे। विभिन्न लाइन-अप परिवर्तनों और परिस्थितियों ने 1990 तक प्रिविलेज की रिकॉर्डिंग को जारी होने से रोक दिया। उनके बाद के एल्बम क्लोजर टू गॉड साठ के दशक की शैली के पॉप और गहरे रंग की सामग्री का एक संयोजन था, और स्वर में द पेंटेड वर्ड के समान था। ट्रेसी ने बाद में मानसिक स्वास्थ्य के मुद्दों और नशीली दवाओं की लत से संघर्ष किया, और 1998 से जून 2004 तक चोरी के लिए जेल में रखा गया। उन्होंने पोर्टलैंड हार्बर, डोरसेट, इंग्लैंड में एच. एम. प्रिज़न जहाज वीयर पर समय बिताया। 6 अगस्त 2005 को हैनबरी बॉलरूम, ब्राइटन में एक कार्यक्रम आधे घंटे के बाद अराजकता में समाप्त हो गया जब ट्रेसी को अपने गिटार और माइक स्टैंड के साथ स्पष्ट कठिनाइयाँ थीं। उनके बैंड के साथियों ने उन्हें मंच पर छोड़ दिया और प्रबंधन ने कार्यक्रम को रोक दिया। उनके 2006 के वापसी एल्बम माई डार्क प्लेसेस को व्यापक आलोचनात्मक प्रशंसा मिली, जिसमें एकल "वेलवेट अंडरग्राउंड" भी शामिल था। एन. एम. ई. ने इसे "आश्चर्यजनक रूप से मूल रिकॉर्ड-हारोइंग और समान मात्रा में प्रफुल्लित करने वाला" के रूप में वर्णित किया, जबकि बी. बी. सी. ने लिखा कि एल्बम "उस ऑफबीट प्रतिभा को दर्शाता है जिसने 70 के दशक में टीवीपी को इंडी किंवदंतियों में बदल दिया, जिसकी विशेषता ट्रेसी का धुन में गाने और समय पर बजाने के प्रति प्यार से थप्पड़ मारने वाला रवैया है।" अक्टूबर 2011 में रक्त के थक्के को हटाने के लिए मस्तिष्क की सर्जरी के बाद वह कथित तौर पर गंभीर रूप से बीमार थे। दिसंबर में उन्हें होश आया, लेकिन अस्पताल में भर्ती रहे। 2016 तक वह सर्जरी से ठीक हो रहे थे और उन्होंने कहा कि वह संगीत में लौटने का इरादा रखते हैं। जनवरी 2018 में, फायर रिकॉर्ड्स ने लंबे समय से खोए हुए सुंदर निराशा को बैंड के बारहवें एल्बम के रूप में जारी किया। इसे 1990 में 1989 की "प्रिविलेज" और 1992 की "क्लोजर टू गॉड" के बीच 4-ट्रैक पर रिकॉर्ड किया गया था, लेकिन उस समय इसे रिलीज़ नहीं किया गया था। इन्फ्लुएंस बैंड जिन्होंने उन्हें रचनात्मक प्रभाव के रूप में उद्धृत किया है, उनमें जीसस एंड मैरी चेन, हाफ मैन हाफ बिस्कुट, द पेस्टल्स, बीट हैपनिंग, टिंडरस्टिक्स (जिन्होंने 2020 में "यू विल हैव टू स्क्रीम लाउडेर" गीत को कवर किया था), पेवमेंट और एमजीएमटी (जिन्होंने "सॉन्ग फॉर डैन ट्रेसी" ट्रैक रिकॉर्ड किया था) शामिल हैं। डिस्कोग्राफी ट्रेसी कई लोकप्रिय संस्कृति संदर्भों और टीवीपी के गीतों, एल्बम शीर्षकों और रिकॉर्ड कलाकृति में बिखरे हुए चुटकुलों के लिए जाना जाता है। अधिकांश संदर्भ (ज्यादातर ब्रिटिश) पंथ फिल्मों, 1960 के दशक की संस्कृति और विस्मृत या कम प्रशंसित संगीतकारों और मशहूर हस्तियों के हैं। एल्बम निम्नलिखित टेलीविजन व्यक्तित्व एल्बमों की पूरी सूची है। . और डोन्ट द किड्स जस्ट लव इट (1981, रफ ट्रेड) ममी योर नॉट वॉचिंग मी (1982, व्हाम! रिकॉर्ड्स) वे बीटल्स से बड़े हो सकते थे (1982, व्हाम! रिकॉर्ड्स) द पेंटेड वर्ड (1984, इल्युमिनेटेड रिकॉर्ड्स) प्रिविलेज (1989, फायर रिकॉर्ड्स) भगवान के करीब (1992, फायर रिकॉर्ड्स) आई वाज़ ए मॉड बिफोर यू वाज़ ए मोड (1995, ओवरग्राउंड रिकॉर्ड्स) डोंट क्राई बेबी, इट्स ओनली ए मूवी (1998, डैमेज्ड गुड्स रिकॉर्ड्स) माई डार्क प्लेसेस (2006, डोमिनोज़) क्या हम अभी तक लगभग वहाँ हैं? (2007, ओवरग्राउंड रिकॉर्ड्स) ए मेमोरी इज बेटर देन नथिंग (2010, रॉकेट गर्ल) ब्यूटीफुल डेस्पायर (2018, फायर रिकॉर्ड्स) संदर्भ स्रोत बकले, पीटर। द रफ गाइड टू रॉक। रफ गाइड्स, 2003। कैवनघ, डेविड। द क्रिएशन रिकॉर्ड्स स्टोरीः माई मैगपी आईज़ आर हंग्री फॉर द प्राइज। लंदनः वर्जिन बुक्स, 2000। बाहरी लिंक आधिकारिक साइटः ट्रेसी की वेब पत्रिका, लाइव गिग संग्रह, तस्वीरें, दौरे की जानकारी स्वर्ग में एक दिनः एक अनौपचारिक टेलीविजन व्यक्तित्व वेबसाइट द गार्जियन एआरसी पत्रिका साक्षात्कार में एलन मैकगी लेख 1978 में स्थापित संगीत समूह 2011 में अंग्रेजी इंडी रॉक समूह अंग्रेजी नई लहर संगीत समूह अंग्रेजी पोस्ट-पंक संगीत समूह ब्रिटिश मॉड पुनरुद्धार समूह अंग्रेजी साइकेडेलिक रॉक संगीत समूह रफ ट्रेड रिकॉर्ड्स कलाकार अंग्रेजी पॉप पंक समूह रॉकेट गर्ल कलाकार समूह