Queenie McKenzie
क्वीनी मैकेंजी (नकारा) (पूर्व में ओक्स, या मिंगमरिया) (सी. 1915-16 नवंबर 1998) एक ऑस्ट्रेलियाई आदिवासी कलाकार थीं। उनका जन्म पूर्वी किम्बरले में ऑर्ड नदी के पश्चिमी तट पर पुराने टेक्सास स्टेशन पर हुआ था। प्रारंभिक जीवन में मैकेंजी की माँ मालनगिन और गुरुंदजी थीं और उनके पिता एक सफेद घोड़े तोड़ने वाले थे। अपनी युवावस्था के दौरान मौजूदा नीति के तहत, मैकेंजी को सरकार द्वारा एक संस्थान में हटाने का खतरा था, जैसा कि उस समय मिश्रित माता-पिता वाले कई आदिवासी बच्चों का भाग्य था। उस समय की सरकारी नीति (जो 1970 तक चली) ने मिश्रित नस्ल के बच्चों को संस्थागत बनाने की मांग की। हालाँकि, उनकी माँ ने कथित तौर पर लकड़ी के कोयले से अपनी त्वचा को काला करके अपने बच्चे के विस्थापन को रोका, और युवा लड़की टेक्सास में पशु स्टेशन के स्टॉकमैन के लिए काम करते हुए बड़ी हुई Downs.She गीजा लोगों के बीच पली-बढ़ी और गीजा उनकी पहली भाषा () थी। मैकेंजी स्टेशन पर एक शिविर रसोइये के रूप में सेवा करते हुए एक वकील और एक चिकित्सक थे और 1980 के दशक में रोवर थॉमस से उनकी दोस्ती हो गई। एक बार, थॉमस को उसके घोड़े से फेंक दिया गया, जिसने उसे रौंद दिया, उसकी खोपड़ी को फाड़ दिया और मैकेंजी ने उसे वापस एक साथ सिल दिया। () मैकेंजी थॉमस से प्रेरित थे और उन्होंने चित्रकारी सीखना शुरू किया। हालाँकि उन्होंने कभी कोई औपचारिक प्रशिक्षण नहीं लिया, थॉमस ने उन्हें प्रोत्साहित किया क्योंकि उन्होंने स्टेशन के परिदृश्य चित्रों को चित्रित किया था। हालाँकि, 1970 के दशक में, बड़े पशु स्टेशनों पर आदिवासी श्रमिकों को हटा दिया गया था, और इसलिए मैकेंज़ी अपने पति, चार्ली के साथ वार्मुन में बस गईं। ()। इससे पहले कि उन्हें जाने के लिए मजबूर किया गया, आदिवासी लोग अपनी पैतृक भूमि तक पहुंचने में असमर्थ थे जहां स्टेशन था और मैकेंजी इस अधिकार के लिए लड़ने के लिए पर्थ में राज्य संसद गए। वार्मुन समुदाय में, अन्य प्रमुख कलाकार जैसे हेक्टरो जान्दानी, जॉर्ज मुंग मुंग, जैक ब्रिटन, पैडी जामिनजी और हेक्टर चुंदालू उभरे। मैकेंजी ने अपना पूरा जीवन शिरे ऑफ विन्धम-ईस्ट किम्बरले में बिताया, परिदृश्य को अंतरंग रूप से जानती थी, और यह कहते हुए उद्धृत किया गया हैः "हर चट्टान, हर पहाड़ी, हर पानी, मैं उस जगह को पीछे और आगे, ऊपर और नीचे, अंदर से बाहर जानता हूं। यह मेरा देश है और मुझे हर जगह के नाम मिले हैं। मैकेंजी ने दो आदिवासी नाम लिए, एक बार कहा, "मेरा नाम इन पहाड़ियों से बड़ा हुआ है।" मिंगमर्रिया पश्चिमी ऑस्ट्रेलिया के वार्मुन (तुर्की क्रीक) के पूर्व में टेक्सास डाउन्स स्टेशन पर डिंगो स्प्रिंग्स के पास के देश का उल्लेख करता है जहाँ कलाकार रहता था और चित्रकारी करता था। कई वर्षों के समारोह चित्रकला के बाद, उनके कौशल में सुधार हुआ ()। उन्हें लाल, सफेद, भूरे, काले और पीले सहित वार्मुन की भूमि से आने वाले प्राकृतिक गेरुओं का उपयोग करने में मज़ा आता था। गुलाबी उनका पसंदीदा रंग था और उन्होंने इसे अपने काम में भी शामिल किया। वह उन्हें बनाने के लिए बिंदुओं और सपाट रंग के बड़े क्षेत्रों का उपयोग करती थी। और उनके चित्रों के पीछे कथात्मक अर्थ और प्रतीकवाद भी था। उनके चित्रों में 1970 के दशक के दौरान वार्मुन क्षेत्र के परिदृश्य और उसके समारोहों को दर्शाया गया था। उन्होंने एक क्षितिज तक पहुँचने वाली पहाड़ियों और कटकों के साथ अपने चित्रों का निर्माण किया और इस क्षेत्र के प्रमुख स्थलों की विशेषताओं में ओचर थे जिन्हें उन्होंने प्रत्येक पहाड़ी और पेड़ का प्रतिनिधित्व करने के लिए चुना था ताकि उन्हें अर्थ मिल सके। उन्होंने न केवल परिदृश्य चित्र बनाए, बल्कि उन्होंने उन घटनाओं को भी चित्रित किया जो उनके समुदाय को प्रभावित करती थीं जैसे कि ब्लैकफेला नरसंहार जो 1994 में "लिविंग विद अल्कोहल" के साथ 1922 में पुलिस और आदिवासी लोगों के बीच एक घटना को दर्शाता है। महत्वपूर्ण घटनाओं का संकेत देने वाले अन्य उदाहरणों में द हॉर्स क्रीक नरसंहार और द ग्रेट फ्लड ऑफ 1922 (1922) शामिल हैं। 154 से अधिक कार्यों में, उनकी सबसे प्रसिद्ध कृतियों में टेक्सास डाउन्स, बालिंजी, माई कंट्री-टेक्सास डाउन्स शामिल हैं जो उनके परिदृश्य टुकड़ों पर प्रकाश डालते हैं। उन्होंने उल्लू की पेंटिंग का भी आनंद लिया जिसमें मूक मूक उल्लू के साथ युवा और डोम्बोयन उल्लू () जैसे टुकड़े शामिल हैं। 1980 के दशक में, मैकेंजी वार्मन समुदाय की महिलाओं के लिए एक महत्वपूर्ण आवाज बन गई और महिला कानून को फिर से पेश किया जो एक आश्रय था जो महिलाओं को घरेलू हिंसा से बचाता था। उन्होंने भविष्य की पीढ़ियों के लिए उन कहानियों को जीवित रखने के लिए क्षेत्र में पौराणिक, ऐतिहासिक और महिलाओं के औपचारिक स्थलों को रिकॉर्ड करने के लिए पश्चिमी ऑस्ट्रेलिया की विरासत परिषद द्वारा समर्थित एक परियोजना का भी नेतृत्व किया। मैकेंजी और उनके पति की कभी कोई संतान नहीं थी, लेकिन उन्होंने वार्मुन में कई बच्चों की परवरिश में मदद की और स्कूल में गीजा को पढ़ाया। मैकेंजी को वारिंगरी आदिवासी कला निगम से लाभ हुआ। 1993 में, पूर्व कला मंत्री पीटर फॉस ने संगठन के बारे में कहा, "यह संगठन यह सुनिश्चित करने के लिए एक बड़ी राशि कर रहा है कि आदिवासी कला का कॉपीराइट और नैतिक अधिकारों के मामले में सम्मान किया जाए, और आदिवासी कलाकारों को उनके काम के लिए उचित रूप से पुरस्कृत किया जाए।" मिस्टेक क्रीक नरसंहार को दर्शाने वाली मैकेंजी की एक पेंटिंग 2005 में ऑस्ट्रेलिया के राष्ट्रीय संग्रहालय द्वारा खरीदी गई थी, लेकिन घटना के तथ्यों पर विवाद के कारण, इतिहास युद्धों का हिस्सा, इसे कभी लटका नहीं दिया गया था। जुलाई 2020 से इसे संग्रहालय में "टॉकिंग ब्लैक टू हिस्ट्री" नामक एक नई प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में प्रदर्शित किया गया था। कलेक्शन आर्ट गैलरी ऑफ न्यू साउथ वेल्स होम्स ए कोर्ट कलेक्शन क्लूज-रुहे एबोरिजिनल आर्ट कलेक्शन ऑफ द यूनिवर्सिटी ऑफ वर्जीनिया नेशनल गैलरी ऑफ ऑस्ट्रेलिया वाणिज्यिक सफलता मैकेंजी ने 1993 में नेशनल गैलरी ऑफ विक्टोरिया में किम्बरले, इमेजेस ऑफ पावर के पहले प्रमुख प्रदर्शन में अपना काम दिखाया था। अप्रैल 1994 में, मैकेंजी ने अन्य आदिवासी महिलाओं के साथ, फ्रेमेंटल आर्ट्स सेंटर में बुश वीमेन नामक एक प्रदर्शनी का आयोजन किया। 1995 में, उन्होंने अपनी पहली एकल प्रदर्शनी गारा-गारागः माई लाइफ लोंगा टेक्सास का प्रीमियर विलियम मोरा गैलरी में वारिंगरी एबोरिजिनल आर्ट्स में किया था। उन्होंने 1995 में डार्विन में नॉर्दर्न टेरिटरी यूनिवर्सिटी प्रिंटमेकिंग वर्कशॉप में फ्रैंक गोहिर के साथ अपना पहला प्रिंट भी बनाया, जिसे फ्रेमेंटल प्रिंट अवार्ड के लिए चुना गया था। इसके अलावा 1995 में, मैकेंजी के काम को होगार्थ गैलरी में राष्ट्रीय महिला कला प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था। 1998 में उन्हें ऑस्ट्रेलियाई संस्कृति के 2000 सिडनी ओलंपिक स्मरणोत्सव के लिए ललित कला प्रिंट बनाने के लिए चुना गया था। उन्होंने अगस्त 1998 में वार्मुन कलाकारों के लिए गीजा कलाकारों के लिए पहले सामुदायिक स्वामित्व वाले कला केंद्र की स्थापना की जिसे वार्मुन कला केंद्र कहा जाता है। बाद में 2004 में, उन्हें यूट्रेक्ट, एक्सप्लेनड II, ए क्लोजर लुक एट एबोरिजिनल आर्ट में प्रदर्शनी में शामिल किया गया था। मैकेंजी की कला ऑस्ट्रेलिया की सबसे संग्रहणीय कलाओं में से एक है। उनकी कृतियाँ नीलामी में 8000 डॉलर से 92000 डॉलर में बिकी हैं। मैकेंजी को लगातार ऑस्ट्रेलियाई स्वदेशी कला बाजार के शीर्ष 100 सूचकांक में भी शामिल किया गया है, जो 2014 में 21वें स्थान पर है। उनके काम ऑस्ट्रेलिया की राष्ट्रीय दीर्घा, विक्टोरिया की राष्ट्रीय दीर्घा, दक्षिण ऑस्ट्रेलिया की कला दीर्घा और पश्चिमी ऑस्ट्रेलिया की कला दीर्घा में रखे गए हैं। मैकेंजी के जीवन के अंतिम वर्षों के दौरान, कलाकार ने अपने समुदाय के सांस्कृतिक भविष्य के लिए चिंता का प्रदर्शन किया, और टेक्सास डाउन्स स्टेशन को टेक्सास मोब को वापस करने की कामना की। हालाँकि उनकी इच्छाओं को प्रकट होने से पहले ही उनकी मृत्यु हो गई, लेकिन मैकेंज़ी के महत्व को पश्चिमी ऑस्ट्रेलिया की सरकार द्वारा मान्यता दी गई है, जिसने उनकी मृत्यु के वर्ष में उन्हें "राज्य जीवित खजाना" घोषित किया। मैकेंजी को अन्य पश्चिमी ऑस्ट्रेलियाई कलाकारों जैक डेविस, अल्मा टूमथ, बेट्टी एगन, मिशेल ब्रौन, पिग्राम ब्रदर्स, फुटप्रिंस, वेन बार्कर, सैली मॉर्गन, जिमी ची और मैरी पंतजीटी मैकलीन के साथ मूर्डित्ज-ऑस्ट्रेलियाई स्वदेशी सांस्कृतिक अभिव्यक्तियों सीडी-रोम में शामिल किया गया था। पश्चिमी ऑस्ट्रेलिया में, टेक्सास डाउन्स स्टेशन सहित 2015 में सभी देहाती भूमि पट्टों के नवीनीकरण या समर्पण के लिए तैयार हैं। मैकेंजी को ऑस्ट्रेलियाई चीनी मिट्टी के कलाकार पिपिन ड्रिसडेल के काम पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव के रूप में उद्धृत किया गया था। 16 नवंबर 1998 को पश्चिमी ऑस्ट्रेलिया में उनकी मृत्यु हो गई। संदर्भ बाहरी लिंक न्यू साउथ वेल्स की आर्ट गैलरी में क्वीनी मैकेंजी ऑस्ट्रेलिया के राष्ट्रीय संग्रहालय में क्वीनी नकारा, 2004 द्वारा एक काम का उदाहरण। 1910 के दशक में 1998 में ऑस्ट्रेलियाई आदिवासी कलाकारों की मौत पश्चिमी ऑस्ट्रेलिया के स्वदेशी ऑस्ट्रेलियाई महिला चित्रकार 20वीं सदी के ऑस्ट्रेलियाई चित्रकार 20वीं सदी की ऑस्ट्रेलियाई महिला कलाकार