Raphael Rooms
चार राफेल कमरे () वेटिकन सिटी में अपोस्टोलिक पैलेस में स्वागत कक्षों का एक समूह बनाते हैं, जो अब वेटिकन संग्रहालय का हिस्सा है। वे राफेल और उनकी कार्यशाला द्वारा चित्रित अपने भित्ति चित्रों के लिए प्रसिद्ध हैं। माइकल एंजेलो के सिस्टिन चैपल की छत के भित्ति चित्रों के साथ, वे भव्य भित्ति चित्र हैं जो रोम में उच्च पुनर्जागरण को चिह्नित करते हैं। स्टैंज़, जैसा कि उन्हें आम तौर पर कहा जाता है, मूल रूप से पोप जूलियस द्वितीय के लिए अपार्टमेंट के एक सूट के रूप में अभिप्रेत थे। उन्होंने 1508 या 1509 में उरबिनो के एक अपेक्षाकृत युवा कलाकार राफेल और उनके स्टूडियो को कमरों के मौजूदा अंदरूनी हिस्सों को पूरी तरह से फिर से सजाने के लिए नियुक्त किया। संभवतः जूलियस का इरादा अपने पूर्ववर्ती (और प्रतिद्वंद्वी) पोप अलेक्जेंडर VI के अपार्टमेंट को पछाड़ने का था, क्योंकि स्टैंज़ सीधे अलेक्जेंडर के बोर्जिया अपार्टमेंट के ऊपर हैं। वे दूसरी मंजिल पर हैं, जो बेल्वेडियर प्रांगण के दक्षिण की ओर है। पूर्व से पश्चिम की ओर दौड़ते हुए, एक आगंतुक के रूप में अपार्टमेंट में प्रवेश किया होगा, लेकिन उस क्रम का पालन नहीं किया जिसमें स्टैंज़ को भित्तिचित्र बनाया गया था, कमरे हैं साला डी कोस्टेंटिनो ("हॉल ऑफ कॉन्स्टेंटाइन"), स्टैंज़ा डी एलियोडोरो ("रूम ऑफ हेलियोडोरस"), स्टैंज़ा डेला सेग्नाटुरा ("रूम ऑफ द सिग्नेटुरा"), और स्टैंज़ा डेल 'इन्सेन्डियो डेल बोर्गो ("द रूम ऑफ द फायर इन द बोर्गो")। 1513 में जूलियस की मृत्यु के बाद, दो कमरों के भित्ति चित्र के साथ, पोप लियो एक्स ने कार्यक्रम जारी रखा। 1520 में राफेल की मृत्यु के बाद, उनके सहायकों जियानफ्रैंस्को पेनी, गियुलियो रोमानो और राफेलिनो डेल कोले ने साला डी कोस्टेंटिनो में भित्ति चित्रों के साथ परियोजना को पूरा किया। योजना कार्यों की योजना इस प्रकार हैः साला डी कोस्टेंटिनो बारह कमरों में से सबसे बड़ा साला डी कोस्टेंटिनो ("हॉल ऑफ कॉन्स्टेंटाइन") है। इसके चित्र तब तक शुरू नहीं हुए थे जब तक कि पोप जूलियस और वास्तव में खुद राफेल की मृत्यु नहीं हो गई थी। यह कमरा मूर्तिपूजा पर ईसाई धर्म की जीत के लिए समर्पित है। इसके भित्ति चित्र रोमन सम्राट कांस्टेनटाइन के जीवन से इस संघर्ष का प्रतिनिधित्व करते हैं, और गियुलियो रोमानो, जियानफ्रैंस्को पेनी और राफेलिनो डेल कोले के काम हैं। क्योंकि वे स्वयं स्वामी द्वारा नहीं हैं, भित्तिचित्र पड़ोसी कमरों में काम की तुलना में कम प्रसिद्ध हैं। चापलूसी की एक लंबी परंपरा को जारी रखते हुए, राफेल के सहायकों ने चित्रों में पोप सिल्वेस्टर को वर्तमान पोप, क्लेमेंट VII की विशेषताएँ दीं। द विजन ऑफ द क्रॉस का भित्तिचित्र एक महान क्रॉस की पौराणिक कहानी को दर्शाता है जो कॉन्स्टेनटाइन को दिखाई देता है जब वह अपने प्रतिद्वंद्वी मैक्सेंटियस का सामना करने के लिए आगे बढ़ता है। आकाश में दृष्टि को ग्रीक में शब्दों के साथ चित्रित किया गया है "εν τούτω νίκα" ("इससे, जीतें", जिसे लैटिन इन हॉक साइनो विंस के रूप में जाना जाता है) इसके बगल में लिखा गया है। मिल्वियन ब्रिज की लड़ाई मिल्वियन ब्रिज की लड़ाई 28 अक्टूबर, 312 को कांस्टेनटाइन की दृष्टि के बाद हुई लड़ाई को दर्शाती है। द बैप्टिस्म ऑफ कॉन्स्टेनटाइन अनुक्रम में तीसरी पेंटिंग, द बैप्टिस्म ऑफ कॉन्स्टेनटाइन, संभवतः जियानफ्रैंस्को पेनी द्वारा चित्रित की गई थी, और रोम में लेटरन बैप्टिस्टरी में पोप सिल्वेस्टर प्रथम द्वारा सम्राट को बपतिस्मा देते हुए दिखाया गया था। यह यूसेबियस के लाइफ ऑफ कांस्टेनटाइन में वर्णित वैकल्पिक मृत्युशय्या संस्करण के बजाय सिल्वेस्टर और लिबर पोंटिफिकलिस के अधिनियमों में दिए गए कांस्टेनटाइन के बपतिस्मा के विवरण का अनुसरण करता है। द बैपटिस्म ऑफ कॉन्स्टेनटाइन में, पोप सिल्वेस्टर प्रथम में पोप क्लेमेंट VII (1523-1534) की भौतिक विशेषताएं हैं, जिन्होंने राफेल कमरों को पूरा करने का आदेश दिया था। द डोनेशन ऑफ कॉन्स्टेनटाइन अनुक्रम में अंतिम चित्र, द डोनेशन ऑफ कॉन्स्टेनटाइन, एक ऐसी घटना को दर्ज करता है जो माना जाता है कि कॉन्स्टेनटाइन के बपतिस्मा के तुरंत बाद हुई थी, और प्रसिद्ध जाली दस्तावेजों से प्रेरित थी, जिसे ग्रेटियन के डिक्रेटम में शामिल किया गया था, जिससे रोम के क्षेत्रीय प्रभुत्व पर पोप की संप्रभुता प्रदान की गई थी। स्टैंज़ा डी एलियोडोरो पूर्व से पश्चिम की ओर जाने वाला अगला कमरा स्टैंज़ा डी एलियोडोरो ("हेलियोडोरस का कमरा") है। 1511 और 1514 के बीच चित्रित, यह एक चित्र से अपना नाम लेता है। इस निजी कक्ष का विषय-शायद एक दर्शक कक्ष-चर्च को मसीह द्वारा प्रदान की गई स्वर्गीय सुरक्षा थी। चार चित्र हैंः मंदिर से हेलियोडोरस का निष्कासन, बोल्सेना में मास, पोप लियो प्रथम और एटिला की बैठक, और जेल से सेंट पीटर की मुक्ति। इनमें से पहले दो भित्ति चित्रों में, राफेल ने चापलूसी से अपने संरक्षक, पोप जूलियस द्वितीय को प्रतिभागी या पर्यवेक्षक के रूप में शामिल किया है; जूलियस की मृत्यु के बाद चित्रित तीसरे चित्र में उनके उत्तराधिकारी, लियो एक्स. राफेल की शैली को यहां स्टैंजा डेला सेग्नाटुरा से बदल दिया गया है। पोप के पुस्तकालय की स्थिर छवियों के बजाय, उनके पास चित्रित करने के लिए नाटकीय कथाएँ थीं, और उनका दृष्टिकोण भित्ति चित्रों के अभिव्यंजक प्रभावों को अधिकतम करना था। उन्होंने कम, बड़ी हस्तियों का प्रतिनिधित्व किया ताकि उनके कार्यों और भावनाओं का दर्शकों पर अधिक सीधा प्रभाव पड़े, और उन्होंने कुछ आकृतियों को उजागर करने और तनाव बढ़ाने के लिए नाटकीय प्रकाश प्रभावों का उपयोग किया। हेलियोडोरस का मंदिर से निष्कासन मंदिर से हेलियोडोरस के निष्कासन में राफेल ने हेलियोडोरस के बारे में II मैकाबीज़ (3:21-28) से बाइबिल के प्रकरण को चित्रित किया, जिसे जेरूसलम में मंदिर में संरक्षित खजाने को जब्त करने के लिए भेजा गया था, लेकिन जब मंदिर के पुजारी की प्रार्थना का जवाब स्वर्गदूतों द्वारा दिया गया, जिन्होंने घुसपैठिये और एक स्वर्गदूत सवार को कोड़े मारे, जिन्होंने मंदिर से उसका पीछा किया। यह रचना स्टैंजा डेला सेग्नाटुरा में राफेल के पहले के भित्ति चित्रों की तुलना में काफी अधिक नाटकीय है। हालांकि केंद्र बिंदु प्रार्थना में पुजारी की स्थिर आकृति है, हेलियोडोरस और स्वर्गदूत अंतरिक्ष में आगे बढ़ते हैं, पेंटिंग से बाहर निकलने की धमकी देते हैं। बाईं ओर जूलियस द्वितीय, जिसे स्विस गार्ड द्वारा एक कुर्सी पर ले जाया गया था, इस घटना का गवाह है। उनका यहाँ शामिल होना धर्मनिरपेक्ष नेताओं को पोप के क्षेत्रों को हड़पने से रोकने के लिए उनकी लड़ाई को संदर्भित करता है। द मास एट बोल्सेना द मास एट बोल्सेना एक बोहेमियन पादरी की कहानी को दर्शाता है जिसने 1263 में ट्रांसब्स्टेंटेशन के सिद्धांत पर संदेह करना बंद कर दिया जब उसने देखा कि मास में उसके अभिषेक के दौरान रोटी से खून बहने लगा। खून से सना हुआ कपड़ा पास के शहर ओरविएटो में एक अवशेष के रूप में रखा गया था; जूलियस द्वितीय ने ओरविएटो का दौरा किया था और 1506 में अवशेष पर प्रार्थना की थी। पोप को मास में एक प्रतिभागी और चमत्कार के गवाह के रूप में चित्रित किया गया है; वह वेदी के दाईं ओर घुटने टेकता है, उसके पीछे कुरिया (चित्र भी) के सदस्य खड़े होते हैं। राफेल तेरहवीं शताब्दी के "वास्तविक" गवाहों को उन लोगों से अलग करता है जो पोप के समकालीन हैं, इस घटना में उनकी सगाई की डिग्री के आधार पर; बाद वाला चमत्कार का जवाब देने के बजाय जूलियस पर घुटने टेकने पर शांति से ध्यान केंद्रित करता है। द मीटिंग ऑफ़ लियो द ग्रेट एंड एटिला द मीटिंग ऑफ़ लियो द ग्रेट एंड एटिला पोप और हुन विजेता के बीच मंजिला बातचीत को दर्शाती है, और इसमें तलवारों वाले आकाश में सेंट पीटर और सेंट पॉल की पौराणिक छवियाँ शामिल हैं। राफेल द्वारा पूरी तरह से विकसित चित्र से संकेत मिलता है कि उन्होंने पोप को-जूलियस की विशेषताओं के साथ चित्रित-पृष्ठभूमि में रखने की योजना बनाई थी; जब लियो एक्स पोप बने-और बस लियो नाम चुनने के लिए हुआ-उन्होंने कलाकार को पोप को सामने और बीच में लाने और अपने स्वयं के चित्र का उपयोग करने के लिए प्रोत्साहित किया होगा। सेंट पीटर की मुक्ति सेंट पीटर की मुक्ति तीन प्रकरणों में दिखाती है कि कैसे सेंट पीटर को एक स्वर्गदूत द्वारा जेल से मुक्त कराया गया था, जैसा कि अधिनियम 12 में वर्णित है। यह मानव प्रतिबंधों से बचने के लिए मसीह के विकर की शक्ति का प्रतीक है। कार्डिनल के रूप में जूलियस द्वितीय का नाममात्र चर्च, पोप बनने से पहले, विन्सोली (सेंट पीटर इन चेन्स) में एस. पिएट्रो था, इसलिए चित्रकारी तुरंत पोप शासन का एक सामान्य संदर्भ और जूलियस का एक विशिष्ट संदर्भ है। भित्तिचित्र प्रकाश में एक अध्ययन हैः प्राकृतिक चंद्रमा प्रकाश, मानव निर्मित मशाल प्रकाश, और ईश्वर द्वारा प्रदान की गई परी प्रकाश। यह बाद वाला है, निश्चित रूप से, जो दूसरों को पछाड़ देता है। स्टैंज़ा डेला सेग्नाटुरा द स्टैंज़ा डेला सेग्नाटुरा ("सिग्नेटुरा का कमरा") सबसे पहले राफेल के भित्ति चित्रों से सजाया गया था। यह जूलियस द्वितीय के पुस्तकालय का अध्ययन था, जिसमें मूल रूप से ग्रेस ट्रिब्यूनल का सिग्नेटुरा स्थित था। कलाकार की अवधारणा पुरातनता और ईसाई धर्म की आत्माओं को सामंजस्य में लाती है और पोप के पुस्तकालय की सामग्री को धर्मशास्त्र, दर्शन, न्यायशास्त्र और काव्य कला के विषयों के साथ दर्शाती है, जो दीवारों के लनेट के ऊपर टोंडी में दर्शाए जाते हैं। इस कमरे का विषय सांसारिक और आध्यात्मिक ज्ञान और सद्भाव है जिसे पुनर्जागरण मानवतावादियों ने ईसाई शिक्षा और यूनानी दर्शन के बीच माना। ज्ञान का विषय उपयुक्त है क्योंकि यह कमरा अपोस्टोलिक सिग्नेटुरा के लिए परिषद कक्ष था, जहाँ अधिकांश महत्वपूर्ण पोप दस्तावेजों पर हस्ताक्षर किए गए थे और उन्हें सील कर दिया गया था। 1509 और 1510 के बीच निष्पादित पहली रचना राफेल पवित्र संस्कार का विवाद था, जो वास्तव में संस्कार की आराधना का पारंपरिक नाम है। पेंटिंग में, राफेल ने चर्च की एक छवि बनाई, जिसे स्वर्ग और पृथ्वी दोनों में फैले हुए के रूप में प्रस्तुत किया गया है। पारनासस राफेल ने 1509 और 1511 के बीच दूसरी रचना को पूरा किया। शास्त्रीय मिथक के अनुसार, यह पर्नासस का प्रतिनिधित्व करता है, जो देवता अपोलो और म्यूसेस का निवास स्थान और कविता का घर है। भित्तिचित्र में अपोलो और म्यूज़ प्राचीन काल और राफेल के अपने समय के कवियों से घिरे हुए हैं। 1509 और 1511 के बीच, राफेल ने डिस्पुटा के सामने की दीवार पर एक और काम भी पूरा किया। यह तीसरी पेंटिंग, जिसका शीर्षक द स्कूल ऑफ एथेंस है, ज्ञान की डिग्री या तर्क के माध्यम से प्राप्त सत्य का प्रतिनिधित्व करती है। भित्तिचित्र की स्थिति के साथ-साथ विपरीत दीवार पर पवित्र संस्कार की दिशा में दार्शनिकों के चलने से पूरे कमरे की व्याख्या शास्त्रीय दर्शन से सच्चे धर्म और पूर्व-ईसाई दुनिया से ईसाई धर्म की ओर आंदोलन के रूप में हुई। यह पोप जूलियस द्वितीय के पुस्तकालय के दार्शनिक खंड पर रहने के लिए था। यह शायद राफेल का सबसे प्रसिद्ध भित्तिचित्र है। चौथी दीवार पर दो दृश्य, कार्यशाला द्वारा निष्पादित, और इसके ऊपर लनेट, जिसमें कार्डिनल गुण हैं, 1511 में चित्रित किए गए थे। कार्डिनल गुण रूपक रूप से दान, विश्वास और आशा के साथ-साथ धैर्य, विवेक और संयम के गुणों को प्रस्तुत करते हैं। स्टैंज़ा डेल 'इन्सेन्डियो डेल बोर्गो द स्टैंज़ा डेल' इन्सेन्डियो डेल बोर्गो का नाम बोर्गो भित्तिचित्र में आग के लिए रखा गया था जिसमें पोप लियो चतुर्थ को वेटिकन के पास रोम के बोर्गो जिले में एक उग्र आग को बुझाने के लिए क्रूस का संकेत देते हुए दिखाया गया है। यह कमरा जूलियस के उत्तराधिकारी लियो एक्स के लिए एक संगीत कक्ष के रूप में तैयार किया गया था। भित्ति चित्र पोप लियो तृतीय और लियो चतुर्थ के जीवन की घटनाओं को दर्शाते हैं। कमरे में अन्य चित्रों में लियो III की शपथ, लियो III द्वारा शारलेमेन का राज्याभिषेक और ओस्टिया की लड़ाई शामिल हैं। हालांकि द फायर इन द बोर्गो राफेल के परिपक्व डिजाइनों पर आधारित था, लेकिन इसे उनके सहायकों द्वारा निष्पादित किया गया था, जिन्होंने उनके मार्गदर्शन के बिना अन्य तीन चित्रों को चित्रित किया था। लियो तृतीय की शपथ 23 दिसंबर, 800 ईस्वी में, पोप लियो तृतीय ने अपने पूर्ववर्ती पोप हैड्रियन प्रथम के भतीजों द्वारा उनके खिलाफ लगाए गए आरोपों के संबंध में शुद्धिकरण की शपथ ली। इस घटना को सिंह तृतीय की शपथ में दिखाया गया है। शारलेमेन का राज्याभिषेक शारलेमेन का राज्याभिषेक दर्शाता है कि कैसे शारलेमेन को क्रिसमस के दिन, 800 में सम्राट रोमनोरम का ताज पहनाया गया था। बोर्गो में आग बोर्गो में आग एक घटना को दर्शाती है जिसे लिबर पोंटिफिकलिस में प्रलेखित किया गया हैः 847 में रोम के बोर्गो में लगी आग। कैथोलिक चर्च के अनुसार, पोप लियो चतुर्थ ने अपने आशीर्वाद के साथ आग पर काबू पा लिया। ओस्टिया की लड़ाई 849 में ओस्टिया में सारासेंस पर लियो चतुर्थ की नौसैनिक जीत से प्रेरित थी। वेटिकन सिटी से संबंधित लेखों की सूची भी देखें राफेल नोट्स द्वारा चित्रों की सूची आगे पढ़ने के लिए रिजसर, डेविड। "ट्रेडिशन एंड ओरिजिनलिटी इन राफेलः द स्टैंजा डेला सेग्नाटुरा, द मिडिल एज एंड लोकल ट्रेडिशन". द क्वेस्ट फॉर एन एप्रोप्रिएट पास्ट इन लिटरेचर, आर्ट एंड आर्किटेक्चर, कार्ल ए. ई. द्वारा संपादित। एनेनकेल और कोनराड ए. ओटेनहेम, वॉल्यूम। 60, ब्रिल, लीडेन; बॉस्टन, 2019, पीपी। 106-126। जेएसटीओआर, www.jstor.org/stable/10.1163/j.ctvbqs5nk.11। 24 मार्च को पहुँचा गया। 2021 तक। बाहरी लिंक द स्टैंज़ ऑफ़ द वेटिकन-वर्चुअल टूर विज़ुअल टूर ऑफ़ द राफेल रूम्स के साथ, भित्ति चित्रों में आकृतियों की पहचान के साथ राफेल रूम्स का 360x180 डिग्री पैनोरमा वर्चुअल टूर द वेटिकनः स्पिरिट एंड आर्ट ऑफ़ क्रिश्चियन रोम, द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ़ आर्ट लाइब्रेरीज़ की एक पुस्तक (पूरी तरह से ऑनलाइन पीडीएफ के रूप में उपलब्ध), जिसमें राफेल रूम्स (पीपी. 111-123) अपोस्टोलिक पैलेस व्यक्तिगत कमरे पुनर्जागरण कला