Elizabeth Greenfield
एलिजाबेथ टेलर ग्रीनफील्ड (1817-31 मार्च, 1876), जिसे "द ब्लैक स्वान" कहा जाता है (जेनी लिंड के उपनाम, "द स्वीडिश नाइटिंगेल" और कैथरीन हेस (सोप्रानो) के "द आयरिश स्वान" पर एक नाटक), एक अमेरिकी गायिका थीं, जिन्हें उनके समय का सबसे प्रसिद्ध ब्लैक कॉन्सर्ट कलाकार माना जाता था। जेम्स एम. ट्रॉटर ने उनके "उल्लेखनीय रूप से मधुर स्वर और व्यापक स्वर कंपास" के लिए उनकी सराहना की। प्रारंभिक जीवन ग्रीनफील्ड का जन्म 1808 और 1826 के बीच किसी समय मिसिसिपी के नचेज़ में गुलामी में हुआ था. एना ग्रीनफील्ड और एक ऐसे व्यक्ति के घर जिसका नाम "टेलर" हो सकता है। द ट्राइ-वीकली कमर्शियल में 1854 के एक लेख के अनुसार, "उनकी माँ भारतीय मूल की थीं, उनके पिता एक अफ्रीकी थे।" 1820 के दशक की शुरुआत में, ग्रीनफील्ड की मालकिन, एलिजाबेथ एच. ग्रीनफील्ड, एक पूर्व बागान मालिक, अपने दूसरे पति को तलाक देने के बाद फिलाडेल्फिया चली गईं और अपने दासों को मुक्त कर दिया। ई. एच. ग्रीनफील्ड ने अमेरिकन इमैनसिपेशन सोसाइटी के साथ काम किया ताकि एना ग्रीनफील्ड और उनकी दो बेटियों सहित ग्रीनफील्ड बागान के 18 पूर्व दास निवासियों को 2 अगस्त, 1831 को ब्रिग मानदंड पर सवार होकर लाइबेरिया भेजा जा सके। ग्रीनफील्ड फिलाडेल्फिया में ही रही और अपने उच्च वर्ग के गोरे पड़ोसियों से अच्छी तरह से परिचित हो गई। वह लगभग आठ साल की उम्र तक ई. एच. ग्रीनफील्ड के साथ रहती थी, फिर क्लार्कसन स्कूल, एक निजी, क्वेकर स्कूल में भाग लेती थी, शायद रिश्तेदारों के साथ रहती थी। उन्होंने एक बच्चे के रूप में संगीत का अध्ययन किया, जिसे ई. एच. ग्रीनफील्ड द्वारा प्रोत्साहित किया गया, हालांकि संगीत की शिक्षा आम तौर पर उन क्वेकरों द्वारा प्रदान नहीं की गई थी जिनके साथ वे जुड़ी थीं। (जबकि कुछ स्रोतों का कहना है कि ई. एच. ग्रीनफील्ड स्वयं एक क्वेकर थी, अन्य का कहना है कि वह कभी-कभी क्वेकर बैठकों में भाग लेती थी और सोसाइटी ऑफ फ्रेंड्स का आर्थिक रूप से समर्थन करती थी।) वह अपनी देखभाल करने के लिए 1836 में ई. एच. ग्रीनफील्ड के साथ रहने के लिए लौट आईं। यह गिरमिटिया सेवा की स्थिति हो सकती है, हालांकि ई. एच. ग्रीनफील्ड ने उसे मजदूरी का भुगतान किया, जो इन स्थितियों में असामान्य था। 1845 में ई. एच. ग्रीनफील्ड की मृत्यु के बाद, ग्रीनफील्ड को उनकी विरासत से बाहर कर दिया गया था। 1851 में बफ़ेलो जाने से पहले उन्होंने फिलाडेल्फिया में एक संगीत शिक्षक के रूप में खुद को स्थापित किया, जहाँ उनके रिश्तेदार और दोस्त थे। एक जीवनीगत विवरण के अनुसार, उन्हें तब खोजा गया जब उन्हें भैंस की नाव की सवारी में गाने के लिए मजबूर किया गया था। लगभग 1851 में, ग्रीनफील्ड ने निजी पार्टियों में गाना शुरू किया, इलेक्टा और हर्मन बी. पॉटर के संरक्षण में बफ़ेलो म्यूजिकल एसोसिएशन में अपनी शुरुआत की। बफ़ेलो और रोचेस्टर में उनकी प्रारंभिक सफलता के बाद, उन्हें कुछ समय के लिए फिलाडेल्फिया के दो अफ्रीकी अमेरिकी पुरुषों द्वारा प्रबंधित किया गया होगा, लेकिन 1851 में, उन्होंने एजेंट कर्नल जे. एच. वुड, एक पी. टी. बर्नम-शैली के प्रवर्तक और 1850 के भगोड़े दास अधिनियम के समर्थक को लिया, जो अश्वेत संरक्षकों को उनके संगीत कार्यक्रमों में अनुमति नहीं देते थे। मार्टिन डेलानी द्वारा 1853 के एक एक्सपोज़ के अनुसार, वुड ने ग्रीनफील्ड का पेशेवर रूप से लाभ उठाया, उसके पैसे को संभाला और उसे लगभग गुलामी और अलगाव की स्थिति में रखा। ग्रीनफील्ड ने 1851 से 1853 तक पूर्वी तट और मध्य-पश्चिम का दौरा किया। 1852 में, उन्होंने कनाडा का दौरा किया, जहाँ वे पेशेवर रूप से कला संगीत गाने वाली पहली अश्वेत महिला थीं। उसे उन्मूलनवादियों द्वारा उस सफलता के उदाहरण के रूप में रखा गया था जिसे पूर्व दास महसूस कर सकते हैं। हालाँकि, उनके बाद नस्लवादी और गुलामी समर्थक समाचार कवरेज भी आया। कुछ समाचार आउटलेट्स ने उन पर ब्लैकफेस में एक मिनस्ट्रल कलाकार होने का आरोप लगाया, जिसके कारण उनके गंभीर प्रदर्शनों में हँसी और हास्य चित्रण की घटनाएं हुईं। मिनस्ट्रेल एक्ट्स ने उन्हें प्रेरणा के रूप में उपयोग किया, जिसमें 1870 के दशक में मिनस्ट्रेल "ब्लैक स्वान" का मंचन किया गया। दौरे के बाद, ग्रीनफील्ड कुछ समय के लिए बफ़ेलो में हीराम ई. हॉवर्ड के परिवार के साथ रहे, जिससे उनके बेटे की परवरिश में मदद मिली, जिसे बाद में उनके सम्मान में "ग्रीनफील्ड" उपनाम दिया गया (विशेष रूप से एक गोरे बच्चे के लिए अद्वितीय)। 1853 में, ग्रीनफील्ड ने न्यूयॉर्क शहर के मेट्रोपॉलिटन हॉल में शुरुआत की, जिसमें केवल 4,000 श्वेत संरक्षकों के दर्शक थे। संगीत कार्यक्रम से पहले, अफवाहें थीं कि श्वेत वर्चस्ववादी दंगे होंगे और आगजनी का खतरा होगा। इस संगीत कार्यक्रम के बाद, ग्रीनफील्ड को अपने सामाजिक महत्व का एहसास नहीं होने पर बहुत आलोचना का सामना करना पड़ा। संगीत कार्यक्रम के बाद, ग्रीनफील्ड ने अपने ही लोगों से प्रदर्शन से उनके बहिष्कार के लिए माफी मांगी और होम ऑफ एज्ड कलर्ड पर्सन्स और कलर्ड ऑर्फन एसाइलम को लाभान्वित करने के लिए एक संगीत कार्यक्रम दिया। मार्च 1853 में, बफ़ेलो में एक प्रशंसापत्र संगीत कार्यक्रम ने अतिरिक्त प्रशिक्षण के लिए यूरोप की यात्रा के लिए धन दिया। हालाँकि, लंदन के एक प्रबंधक ने चूक की, जिससे वह फंस गई। उन्होंने मदद के लिए उन्मूलनवादी लॉर्ड शाफ्ट्सबरी और हैरियट बीचर स्टोव से संपर्क किया, और उन्हें उन्मूलनवादी अभिजात वर्ग से परिचित कराया गया। प्रसिद्ध उन्मूलनवादी डचेस ऑफ सदरलैंड ग्रीनफील्ड के संरक्षक बन गए। ग्रीनफील्ड को क्वीन विक्टोरिया के चैपल रॉयल ऑर्गेनिस्ट, जॉर्ज थॉमस स्मार्ट द्वारा पढ़ाया गया था। उन्होंने 10 मई, 1854 को बकिंघम पैलेस में रानी के लिए एक कमान प्रदर्शन दिया; वह ब्रिटिश राजघराने के सामने प्रदर्शन करने वाली पहली अफ्रीकी अमेरिकी कलाकार थीं। हैरियट बीचर स्टोव ने इंग्लैंड में "सनी मेमोरीज ऑफ फॉरेन लैंड्स" में "कुलीन" अंग्रेजी समाज के सामने ग्रीनफील्ड की उपस्थिति के बारे में लिखा, उन्हें डचेस ऑफ नॉरफ़ॉक और डचेस ऑफ आर्गाइल से भी संरक्षण मिला। हालाँकि वह इंग्लैंड में लोकप्रिय थीं, लेकिन ग्रीनफील्ड अपनी पढ़ाई का आर्थिक रूप से समर्थन करने में असमर्थ थीं, और 1854 में अमेरिका लौट आईं। वह वुड के साथ फिर से जुड़ गईं, हालांकि उनकी भेदभावपूर्ण प्रथाओं के खिलाफ एक मजबूत रुख के साथ, हालांकि परिस्थितियों के बावजूद उन्हें अक्सर अलग-अलग स्थानों पर गाना पड़ता था। इंग्लैंड से लौटने के बाद, उन्होंने कई चैरिटी संगीत कार्यक्रमों का प्रदर्शन किया, जिनमें से कई अश्वेत चर्चों और स्कूलों का समर्थन करते थे, जो व्यापक रूप से लोकप्रिय थे और काफी धन जुटाते थे। 1855 तक, उन्हें स्वतंत्र और गुलाम अश्वेत दोनों के लिए एक प्रेरणादायक व्यक्ति के रूप में सम्मानित किया गया था। 1850 के दशक के अंत में, उनके कुछ धर्मार्थ कार्य विवादास्पद हो गए, क्योंकि उन्होंने अफ्रीकी मिशनों, अभियानों और लाइबेरियाई बसने वालों के लिए धन जुटाया, जो मुख्य रूप से औपनिवेशिक कारण थे। ग्रीनफील्ड ने 1854,1856 और 1863 में फिर से संयुक्त राज्य अमेरिका का दौरा किया, कभी-कभी थॉमस बोवर्स के साथ, जो इतालवी ओपेरा टेनर जियोवानी मारियो के साथ अपनी आवाज की समानता के लिए "द कलर्ड मारियो" और "द अमेरिकन मारियो" के रूप में जाने गए। उनके संगीत कार्यक्रम उन्हें मैरीलैंड ले आए, जो एक गुलाम राज्य के रूप में विशेष रूप से खतरनाक था। ये संगीत कार्यक्रम अविश्वसनीय रूप से सफल रहे, हालांकि, उत्तर के आसपास के समाचार पत्रों ने उन्हें उन्मूलन की दिशा में प्रगति के रूप में वर्णित किया। उनके पूरे दौरों के दौरान, दक्षिणी समाचार पत्रों ने उनकी सफलता से इनकार किया या इसे गुलामी समर्थक प्रचार में बदल दिया, जिसमें उन्हें विचित्र नस्लवादी भाषा में वर्णित किया गया। उनके 1863 के दौरे में, उनके संगीत कार्यक्रम में कई राजनीतिक गीत शामिल थे। गृहयुद्ध के दौरान, उन्होंने उत्तर में चैरिटी संगीत कार्यक्रम करना जारी रखा और ब्लैक यूनियन सैनिकों का समर्थन करने के लिए धन जुटाया। उन्होंने अश्वेत सैनिकों के लिए भी प्रदर्शन किया। 1866 के बाद, उन्होंने दक्षिण में चर्चों में प्रदर्शन किया। 1863 के बाद, ग्रीनफील्ड ने कभी-कभी प्रदर्शन किया, अक्सर अफ्रीकी अमेरिकी कारणों को लाभान्वित करने के लिए। एक असाधारण अश्वेत उपलब्धि के रूप में उनकी प्रशंसा की गई, जेम्स मैक्यून स्मिथ ने दावा किया कि "समाज में किसी स्थान पर प्रवेश पाने से पहले रंगीन व्यक्ति को अव्यवहारिक काम करने चाहिए। मनुष्य के रूप में पहचाने जाने से पहले उसे डगलस की तरह बोलना चाहिए, डुमस की तरह लिखना चाहिए और काले हंस की तरह गाना चाहिए। उन्हें फिलाडेल्फिया के सोशल, सिविल एंड स्टैटिस्टिकल एसोसिएशन ऑफ द कलर्ड पीपल ऑफ पेनसिल्वेनिया की व्याख्यान श्रृंखला (संभवतः स्वयंसेवी रूप से अपना समय बिताना) में कार्यक्रम के एक अभिन्न अंग के रूप में और प्रमुख भाषणों के साथ शामिल किया गया था। विशेष रूप से, उन्होंने फ्रेडरिक डगलस के एक व्याख्यान से पहले प्रदर्शन किया, जो जॉर्ज फ्रिडेरिक हैंडेल, वोल्फगैंग एमेडियस मोजार्ट, जियोचिनो रॉसिनी, गियाकोमो मेयरबीर, विंसेंजो बेलिनी और गेटानो डोनिजेट्टी के संगीत के प्रदर्शन के लिए जाने जाते हैं, उन्होंने हेनरी बिशप के 1852 की जॉन हॉवर्ड पायने की "होम! प्यारा घर! " और स्टीफन फोस्टर की "ओल्ड फॉक्स एट होम"। उन्होंने एक सोप्रानो और एक टेनर के रूप में मर्दाना और स्त्री दोनों रजिस्टरों में प्रदर्शन किया। उनके मुखर कम्पास ने उन्हें काले और सफेद दोनों सांस्कृतिक स्थानों में प्रवेश दिया। फिलाडेल्फिया में बसने के बाद, ग्रीनफील्ड ने एक संगीत स्टूडियो चलाया और अश्वेत गायकों को बढ़ावा दिया। उनके स्वर शिष्यों में थॉमस बोवर्स थे। वह फिलाडेल्फिया शिलोह बैपटिस्ट चर्च की सदस्य थीं, और इसकी गायक मंडली का निर्देशन करती थीं। 1860 के दशक में उन्होंने बोवर्स के साथ एक ओपेरा मंडली बनाई, जिसे उन्होंने निर्देशित किया। 1868 तक, उन्हें द क्रिश्चियन रिकॉर्डर का समर्थन करने वाले प्रोफेसरों के बीच एक "संगीत आलोचक" के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। ग्रीनफील्ड की 31 मार्च, 1876 को फिलाडेल्फिया में पक्षाघात से मृत्यु हो गई। 1920 के दशक की शुरुआत में, हैरी पेस ने ब्लैक स्वान रिकॉर्ड्स की स्थापना की, जिसका नाम ग्रीनफील्ड के नाम पर रखा गया। आगे पढ़ने के लिए संदर्भ ब्लेकमोर, एरिन। "एलिजाबेथ टेलर ग्रीनफील्ड, 'द ब्लैक स्वान". दैनिक जेएसटीओआर, जेएसटीओआर, 6 मई 2019। चीबोव्स्की, जूलिया जे। "मध्य-उन्नीसवीं शताब्दी के अमेरिका में" "ब्लैक स्वान" "बननाः एलिजाबेथ टेलर ग्रीनफील्ड का अर्ली लाइफ एंड डेब्यू कॉन्सर्ट टूर।" जर्नल ऑफ द अमेरिकन म्यूजिकोलॉजिकल सोसाइटी 67.1 (2014): 125-165। लाब्रू, आर्थर। द ब्लैक स्वानः एलिजाबेथ टी. ग्रीनफील्ड, गायिकाः जीवनी अध्ययन। डेट्रॉइट, एम. आई.: [s. n. ], 1969 लॉट, एरिक। प्यार और चोरीः ब्लैकफेस मिन्स्ट्रेल्सी और अमेरिकी श्रमिक वर्ग। न्यूयार्कः ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1993. दक्षिणी, एलीन। अश्वेत अमेरिकियों का संगीतः एक इतिहास। डब्ल्यू. डब्ल्यू. नॉर्टन एंड कंपनी; तीसरा संस्करण। 3 हाइने, डार्लीन क्लार्क। अमेरिका में अश्वेत महिलाएँः एक ऐतिहासिक विश्वकोश। ब्रुकलिन, न्यूयॉर्कः कार्लसन पब्लिशिंग, 1993. पीपी 499-501। बाहरी लिंक द ब्लैक स्वान एट होम एंड अब्रॉड; ए बायोग्राफी स्केच ऑफ मिस एलिजाबेथ टेलर ग्रीनफील्ड, द अमेरिकन वोकलिस्ट। @Gutenberg.org 1824 जन्म 1876 19वीं सदी के अमेरिकी दास 19वीं सदी की अफ्रीकी-अमेरिकी महिला गायिकाएँ 19वीं सदी की अमेरिकी महिला ओपेरा गायिकाएँ अफ्रीकी-अमेरिकी महिला ओपेरा गायिकाएँ नचेज़, मिसिसिपी के संगीतकार फिलाडेल्फिया के गायक मिसिसिपी के शास्त्रीय संगीतकार पेंसिल्वेनिया के