A Matter of Life and Death (film)
ए मैटर ऑफ लाइफ एंड डेथ 1946 की ब्रिटिश फंतासी-रोमांस फिल्म है जो द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान इंग्लैंड में स्थापित है। माइकल पॉवेल और एमेरिक प्रेसबर्गर द्वारा लिखित, निर्मित और निर्देशित इस फिल्म में डेविड निवेन, रोजर लिव्सी, रेमंड मैसी, किम हंटर और मारियस गोरिंग हैं। यह फिल्म मूल रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका में स्टेयरवे टू हेवन शीर्षक के तहत जारी की गई थी, जो फिल्म के सबसे प्रमुख विशेष प्रभाव से व्युत्पन्न हैः पृथ्वी को मृत्यु के बाद के जीवन से जोड़ने वाला एक व्यापक एस्केलेटर। 1999 में, ए मैटर ऑफ लाइफ एंड डेथ ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट की सर्वश्रेष्ठ 100 ब्रिटिश फिल्मों की सूची में 20वें स्थान पर रही। यह द साइट एंड साउंड ग्रेटेस्ट फिल्म्स ऑफ ऑल टाइम 2012 पोल में 90वें स्थान पर रही, जिसे कुछ लोगों द्वारा दुनिया में सबसे अधिक आधिकारिक माना जाता है, और 2022 में 78वें स्थान पर रही। 2 मई 1945 को, स्क्वाड्रन लीडर पीटर कार्टर, एक आरएएफ पायलट, जर्मनी के ऊपर एक मिशन के बाद, इंग्लिश चैनल के ऊपर एक बुरी तरह से क्षतिग्रस्त और जलते हुए लैंकेस्टर बॉम्बर को उड़ा रहा है। कार्टर मरने की उम्मीद कर रहा है, अपने चालक दल को जमानत देने का आदेश देने के बाद, उन्हें यह बताए बिना कि उसका अपना पैराशूट नष्ट हो गया है। इंग्लैंड के तट पर यू. एस. ए. ए. एफ. के अड्डे पर एकमात्र रेडियो ऑपरेटर जून में उनका स्वागत कर रहा है। बिना पैराशूट के लैंकेस्टर से कूदने से पहले कुछ मिनटों के लिए कार्टर जून के साथ बातचीत करता है। पीटर को उस समय मर जाना चाहिए था, लेकिन कंडक्टर 71, जिसे उसे दूसरी दुनिया में ले जाने के लिए भेजा गया था, उसे इंग्लिश चैनल पर घने कोहरे में याद करता है। एयरमैन जून के बेस के पास एक समुद्र तट पर जागता है। सबसे पहले, वह मानता है कि वह मृत्यु के बाद के जीवन में है, लेकिन जब एक डी हैविलैंड मच्छर नीचे उड़ता है, तो उसे आश्चर्य होता है कि वह अभी भी जीवित है। पीटर जून से उसकी रात की पाली के बाद उसके क्वार्टर में वापस साइकिल चलाते हुए मिलता है, और वे प्यार में पड़ जाते हैं। कंडक्टर 71 (क्रांति में दोषी ठहराए गए एक फ्रांसीसी कुलीन) स्थिति को समझाने के लिए समय रोकता है, पीटर से उसकी मृत्यु को स्वीकार करने और उसके साथ दूसरी दुनिया में जाने का आग्रह करता है, लेकिन पीटर एक अपील की मांग करता है। जबकि कंडक्टर 71 अपने वरिष्ठों से परामर्श करता है, पीटर जीवित रहता है। कंडक्टर 71 लौटता है और उसे सूचित करता है कि उसे उसकी अपील मंजूर कर ली गई है और उसके पास अपना मामला तैयार करने के लिए तीन दिन हैं। वह उन सभी लोगों में से एक बचाव पक्ष का वकील चुन सकता है जो कभी मर चुके हैं, लेकिन उसे एक को चुनने में कठिनाई होती है। पीटर के दर्शन का निदान जून के मोहित मित्र डॉक्टर रीव्स द्वारा मस्तिष्क की चोट के लक्षण के रूप में किया जाता है-दो साल पहले मामूली आघात से पुरानी चिपकने वाली अराकनोइडाइटिस-और वह सर्जरी के लिए निर्धारित है। पीटर को अस्पताल ले जाने वाली एम्बुलेंस को खोजने की कोशिश करते हुए रीव्स की मोटरसाइकिल दुर्घटना में मौत हो जाती है। रीव्स की मृत्यु उन्हें पीटर के सलाहकार के रूप में कार्य करने की अनुमति देती है। रीव्स का तर्क है कि, उनकी अपनी कोई गलती नहीं होने के कारण, उनके मुवक्किल को पृथ्वी पर अतिरिक्त समय दिया गया था और उस दौरान, वह प्यार में पड़ गया है और अब उसकी एक सांसारिक प्रतिबद्धता है जो उस पर मृत्यु के बाद के जीवन के दावे पर प्राथमिकता लेनी चाहिए। यह मामला एक खगोलीय न्यायालय के सामने-पीटर की मस्तिष्क सर्जरी के समानांतर-एक सिर पर आता है; कैमरा एक एम्फीथिएटर से बाहर निकलता है ताकि यह पता चल सके कि यह एक सर्पिल आकाशगंगा जितना बड़ा है। अभियोजक अमेरिकी अब्राहम फरलान है, जो उसे अमेरिकी क्रांतिकारी युद्ध का पहला हताहत बनाने के लिए अंग्रेजों से नफरत करता है। रीव्स जूरी की संरचना को चुनौती देते हैं, जो उन प्रतिनिधियों से बना है जो अंग्रेजों के खिलाफ पूर्वाग्रह से ग्रस्त हैं। निष्पक्षता में, जूरी को आधुनिक अमेरिकियों के एक बहुसांस्कृतिक मिश्रण द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जिनकी उत्पत्ति उतनी ही भिन्न होती है जितनी वे प्रतिस्थापित करते हैं। रीव्स और फरलान दोनों अपनी स्थिति का समर्थन करने के लिए दूसरे की राष्ट्रीयता के साथ तुलना करते हैं। अंत में, रीव्स जून को स्टैंड लेता है (कंडक्टर 71 उसे वास्तविक दुनिया में सो जाता है ताकि वह गवाही दे सके) और यह साबित करता है कि वह वास्तव में पीटर से प्यार करती है और उसे बताती है कि उसकी जान बचाने का एकमात्र तरीका उसकी जगह लेना है, जिसके बाद वह बिना किसी हिचकिचाहट के दूसरी दुनिया की सीढ़ी पर कदम रखती है और पीटर को पीछे छोड़ देती है। सीढ़ी अचानक रुक जाती है और जून पीटर की खुली बाहों में वापस चला जाता है। जैसा कि रीव्स विजयी रूप से बताते हैं, "ब्रह्मांड में कानून से अधिक मजबूत कुछ भी नहीं है, लेकिन पृथ्वी पर, प्यार से अधिक मजबूत कुछ भी नहीं है।" जूरी पीटर के पक्ष में फैसला देती है। न्यायाधीश रीव्स और फरलान को प्रतिवादी को दिए गए नए जीवनकाल को दिखाता है; रीव्स इसे "बहुत उदार" कहते हैं, और फरलान मजाक में शिकायत करता है, फिर इसके लिए सहमत हो जाता है। इसके बाद दोनों एक-दूसरे के साथ और कानून के उल्लंघन का विरोध करने वाले सख्त मुख्य रिकॉर्डर के खिलाफ सहायक मजाक करते हैं। शल्य चिकित्सा कक्ष में शल्य चिकित्सक शल्य चिकित्सा को सफल घोषित करता है। उपस्थिति के क्रम मेंः कास्ट नोट्सः गोरिंग को कंडक्टर की भूमिका की पेशकश की गई थी, लेकिन जोर देकर कहा कि वह इसके बजाय पीटर की भूमिका निभाना चाहते थे; हालाँकि, पॉवेल और प्रेसबर्गर को निवेन की भूमिका निभाने के लिए तैयार किया गया था, और अंततः गोरिंग से कहा गया कि कंडक्टर उनकी एकमात्र पसंद थीः अगर उन्होंने इसे ठुकरा दिया, तो वे भूमिका निभाने के लिए पीटर उस्टिनोव से संपर्क करेंगे। पॉवेल और प्रेसबर्गर जून की भूमिका निभाने के लिए हॉलीवुड गए और संभवतः बेट्टी फील्ड को छोड़कर, जो उस समय न्यूयॉर्क में एक नाटक में थीं, किसी भी संभावित अभिनेत्री को ध्यान में नहीं रखा। किम हंटर का सुझाव अल्फ्रेड हिचकॉक से आया था, जिन्होंने हाल ही में स्पेलबाउंड के लिए इंग्रिड बर्गमैन के स्क्रीन टेस्ट के लिए कैमरे के पीछे से पंक्तियों को पढ़ने के लिए उनका उपयोग किया था। हंटर के पास मंच का अनुभव था और वह दो साल से डेविड ओ. सेल्ज़निक के अनुबंध पर था। पॉवेल और प्रेसबर्गर ने फैसला किया कि वह अपनी पहली मुलाकात के लगभग तुरंत बाद इस भूमिका के लिए सही थी, और सेलज़निक के साथ उसका उपयोग करने की व्यवस्था की। माइकल ट्रबशॉ निवेन के शराब पीने के पुराने दोस्त थे और उन्हें निवेन द्वारा इस तस्वीर में एक कैमियो दिया गया था। प्रोडक्शन ए मैटर ऑफ लाइफ एंड डेथ को डेनहैम, बकिंघमशायर, इंग्लैंड में डी एंड पी स्टूडियो और डेनहैम स्टूडियो और डेवोन और सरे के स्थानों पर फिल्माया गया था। समुद्र तट के दृश्य को डेवोन में सौंटन सैंड्स में शूट किया गया था, और कैमरे में दिखाई देने वाला गाँव सरे में शेर था। उत्पादन 2 सितंबर से 2 दिसंबर 1945 तक हुआ, जिसमें 29 सेटों का उपयोग किया गया, और अनुमानित £320,000 की लागत आई, जो £ in के बराबर थी। ए मैटर ऑफ लाइफ एंड डेथ के उत्पादन की जटिलता के कारण एक व्यापक पूर्व-उत्पादन अवधि थीः इस दुनिया को दूसरे के साथ जोड़ने वाले विशाल एस्केलेटर, जिसे लंदन यात्री परिवहन बोर्ड के तत्वावधान में इसका निर्माण करने वाले इंजीनियरों की फर्म द्वारा "ऑपरेशन एथेल" कहा जाता है, को बनाने में तीन महीने लगे और इसकी लागत £3,000 थी। "एथेल" में 106 सीढ़ियाँ थीं, प्रत्येक चौड़ी, और 12 एचपी इंजन द्वारा संचालित थी। पूरा शॉट लघु चित्रों को लटकाकर पूरा किया गया था। मशीनरी के शोर ने साउंडट्रैक की लाइव रिकॉर्डिंग को रोक दिया-एस्केलेटर के साथ सभी दृश्यों को पोस्ट-प्रोडक्शन में डब किया गया था। अन्य दुनिया के दृश्यों को काले और सफेद रंग में फिल्माने के निर्णय ने जटिलताओं को और बढ़ा दिया। उन्हें थ्री-स्ट्रिप टेक्निकलर में फिल्माया गया था, लेकिन प्रिंटिंग के दौरान रंग नहीं जोड़ा गया था, जिससे काले और सफेद शॉट्स को एक मोती रंग दिया गया था, एक प्रक्रिया जिसे स्क्रीन क्रेडिट में "कलर एंड डाई-मोनोक्रोम प्रोसेस्ड इन टेक्निकलर" के रूप में उद्धृत किया गया था। इसने द विज़ार्ड ऑफ़ ओज़ में प्रभाव को उलट दिया। फिल्म के दौरान "टेक्नीकलर डाई-मोनोक्रोम" (अन्य दुनिया) और थ्री-स्ट्रिप टेक्नीकलर (पृथ्वी) के बीच फोटोग्राफिक घुलन का कई बार उपयोग किया जाता है। फिल्म स्टॉक और टेक्निकलर कैमरों के लिए नौ महीने का इंतजार करना पड़ा क्योंकि उनका उपयोग अमेरिकी सेना द्वारा प्रशिक्षण फिल्में बनाने के लिए किया जा रहा था। (जैसा कि कंडक्टर 71 एक प्रारंभिक संक्रमण के दौरान टिप्पणी करता है, "वहाँ एक तकनीकी रंग के लिए भूख लगी है।") अन्य दृश्यों ने भी चुनौतियों को प्रस्तुत किया, जैसे कि स्टॉप-एक्शन टेबल-टेनिस गेम जिसके लिए हंटर और लिव्सी को चैंपियन एलन ब्रुक और विक्टर बर्ना द्वारा प्रशिक्षित किया गया था; वह दृश्य जहां कार्टर समुद्र तट पर धोते हैं, पहला दृश्य फिल्माया गया, जहां सिनेमेटोग्राफर जैक कार्डिफ ने अपनी पसंद का रूप बनाने के लिए अपनी सांस से कैमरे के लेंस को धुंधला कर दिया; और लंबा, 25 मिनट का परीक्षण अनुक्रम, जिसके लिए लंबे बैकक्लॉथ के साथ एक सेट की आवश्यकता थी। रिलीज ए मैटर ऑफ लाइफ एंड डेथ को पहली बार रॉयल फिल्म प्रदर्शन के लिए 1 नवंबर 1946 को लंदन के एम्पायर थिएटर में जॉर्ज VI और उनकी पत्नी की उपस्थिति में चुना गया था। यह प्रदर्शन सिनेमेटोग्राफ ट्रेड बेनेवोलेंट फंड की सहायता में था और 30,000 पाउंड (पाउंड में) जुटाए गए थे। इसके बाद यह 15 दिसंबर 1946 को ब्रिटेन में आम रिलीज में चली गई। यह फिल्म बाद में 25 दिसंबर 1946 को न्यूयॉर्क में स्टेयरवे टू हेवन के नाम से अमेरिका में प्रदर्शित हुई। व्यापार पत्रों के अनुसार, यह फिल्म 1947 में ब्रिटिश सिनेमाघरों में एक "उल्लेखनीय बॉक्स ऑफिस आकर्षण" थी। 1986 में, फिल्म को कान्स फिल्म फेस्टिवल में प्रतियोगिता से बाहर कर दिया गया था। जब यह पहली बार न्यूयॉर्क शहर में आई, तो बोसली क्राउथर ने कहा कि माइकल पॉवेल और एमेरिक प्रेसबर्गर द्वारा बनाई गई फिल्म अब तक की सबसे अच्छी क्रिसमस फिल्म थी, जिसने अपने सुरुचिपूर्ण आकर्षण, चतुर हास्य और अद्भुत दृश्य कलात्मकता के लिए इसकी प्रशंसा की। पॉवेल और प्रेसबर्गर, दो चतुर लोग जो इस विचार के साथ आए, उन्होंने न केवल फिल्म का निर्देशन किया बल्कि इसकी पटकथा भी लिखी। पूरी कहानी में, उनकी बुद्धि और कौशल इसका एक बड़ा हिस्सा थे, और उन्होंने इसे कई मजेदार तरीकों से दिखाया। तथ्य यह है कि उन्होंने पृथ्वी पर दृश्यों को फिल्माने के लिए टेक्नीकलर का उपयोग किया और बियॉन्ड की सही दुनिया को दिखाने के लिए सेपिया टोन इस बात का एक अच्छा उदाहरण है कि वे कितने रचनात्मक थे। इस चतुर विरोधाभास ने एक स्वर्गीय संदेशवाहक को अलौकिक ऊंचाइयों से नीचे आने के लिए मजबूर कर दिया और एक मजाक बनाया कि स्वर्ग में टेक्निकलर ढूंढना कितना कठिन है। इससे पता चलता है कि निर्देशकों ने रंग और प्रतीकवाद का कितनी अच्छी तरह से इस्तेमाल किया। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, सिनेमाई प्रस्तुतियों का एक उल्लेखनीय उछाल उभरा, जिसका उदाहरण 'इट्स अ वंडरफुल लाइफ' और 'ए मैटर ऑफ लाइफ एंड डेथ' जैसी प्रतिष्ठित फिल्में हैं। ये चलचित्र युद्ध के दौरान प्रियजनों के गहरे नुकसान से जूझ रहे लोगों की सामूहिक भावना के साथ प्रतिध्वनित प्रतीत होते हैं, जो कई व्यक्तियों को सांत्वना और आराम का स्रोत प्रदान करते हैं। दिसंबर 2017 में, ब्रिटिश सिनेमाघरों में एक डिजिटल रूप से पुनर्स्थापित संस्करण दिखाया गया था। केविन माहेर ने द टाइम्स में लिखते हुए कहा कि फिल्म को एक "निश्चित काल्पनिक क्लासिक" और "आवश्यक देखने" के रूप में वर्णित करते हुए पुनर्स्थापना "स्पष्ट" थी। अकादमी फिल्म अभिलेखागार ने 1999 में ए मैटर ऑफ लाइफ एंड डेथ को संरक्षित किया। फिल्म को 2018 के क्राइटेरियन कलेक्शन ब्लू-रे रिलीज़ के लिए सोनी पिक्चर्स एंटरटेनमेंट में 4के बहाली से गुजरना पड़ा। पॉवेल की ए लाइफ इन मूवीज में विश्लेषण शीर्षक के अनुसार, संयुक्त राज्य अमेरिका एकमात्र बाजार था जिसमें फिल्म का नाम बदल दिया गया था, सिवाय इसके कि अधिकांश यूरोपीय देशों ने "ए मैटर ऑफ लाइफ एंड डेथ" के बजाय "ए क्वेश्चन ऑफ लाइफ एंड डेथ" का उपयोग किया था। अमेरिकी शीर्षक आर्थर क्रिम और रॉबर्ट बेंजामिन का विचार था, दो वकील जिन्होंने अभी-अभी फिल्म व्यवसाय शुरू किया था, जो अमेरिका में फिल्म का विपणन करेंगे, और जोर देकर कहा कि कोई भी फिल्म कभी भी शीर्षक में "मृत्यु" शब्द के साथ अच्छा प्रदर्शन नहीं कर पाई थी। जब प्रेसबर्गर ने हिट फिल्म डेथ टेक्स ए हॉलिडे के साथ विरोध किया, तो उनकी प्रतिक्रिया यह इंगित करने के लिए थी कि यह सफल रही क्योंकि इस तथ्य का कि डेथ छुट्टी पर थी, इसका मतलब था कि फिल्म में कोई मौत नहीं होगी। फिल्म की कथा यह स्पष्ट नहीं करती है कि कार्टर के दर्शन वास्तविक हैं या भ्रामक हैं। तथ्य यह है कि एक ही अभिनेता खगोलीय न्यायाधीश की भूमिका निभाता है और मस्तिष्क सर्जन यह इंगित करता है कि वे एक मतिभ्रम हैं। डायने ब्रॉडबेंट फ्रीडमैन के अनुसार, यह सुनिश्चित करने के लिए कि कार्टर के लक्षण-उनके दर्शन सहित-चित्रित निदान और उपचार के अनुरूप थे, फिल्म निर्माताओं ने महत्वपूर्ण मात्रा में चिकित्सा अनुसंधान को पढ़ा और एकीकृत किया। फिल्म की कथा के संदर्भ में, कार्टर के "अन्य दुनिया" के दृष्टिकोण की अलौकिक के रूप में व्याख्या, कथानक के तत्वों द्वारा समर्थित हो सकती है। एक महत्वपूर्ण प्रश्न, जिसका फिल्म के संवाद में उल्लेख किया गया है, कार्टर के विमान से गिरने से बचने की संभावना से संबंधित है। (फिर भी, ऐतिहासिक मामलों की एक छोटी संख्या में, लोग गंभीर चोट या स्थायी विकलांगता का सामना किए बिना, बहुत ऊंचाई से गिरने से बच गए हैं।) इसी तरह, दूसरी दुनिया में सेट किए गए दो दृश्य कार्टर के बिना होते हैं, अर्थात् ट्रबशॉ का आगमन, और परीक्षण की शुरुआत की प्रस्तावना। एक तीसरी कथानक युक्ति, एक उधार ली गई पुस्तक के संबंध में, यह भी संकेत देती है कि दूसरी दुनिया वास्तविक है। हालाँकि, इन सभी उपकरणों को कार्टर के दिमाग के पूर्वव्यापी आविष्कारों के रूप में समझाया जा सकता है, जबकि वह बेहोश है। दूसरी दुनिया निर्माताओं ने कभी भी "दूसरी दुनिया" को स्वर्ग के रूप में संदर्भित करने के लिए दर्द नहीं उठाया, क्योंकि उन्हें लगा कि यह प्रतिबंधात्मक था। हालांकि, फिल्म के पहले मिनटों में, एक बहुत ही युवा रिचर्ड एटनबरो एक मृत वायुसैनिक के रूप में "दूसरी दुनिया" में पंजीकरण करते हुए दिखाई देता है और पूछता हैः "यह स्वर्ग है, है ना?" इसके बाद "दूसरी दुनिया" की महिला परिचारिका फ्लाइंग ऑफिसर ट्रबशॉ को टिप्पणी करती है कि कुछ लोग सोच सकते हैं कि यह "क्लर्क होने के लिए स्वर्ग" होगा। एक परिचयात्मक शीर्षक स्क्रीन-जिसे एरिक वारमैन द्वारा 1946 के उपन्यास की प्रस्तावना के रूप में दोहराया गया है-में एक स्पष्ट कथन हैः "यह दो दुनियाओं की कहानी है, जिसे हम जानते हैं और दूसरा जो केवल एक युवा वायुसैनिक के दिमाग में मौजूद है जिसका जीवन और कल्पना युद्ध द्वारा हिंसक रूप से आकार दी गई है", लेकिन यह कहते हुए आगे बढ़ता है कि "किसी भी अन्य ज्ञात या अज्ञात दुनिया के साथ कोई भी समानता विशुद्ध रूप से संयोग है"। दूसरी दुनिया की वास्तुकला उल्लेखनीय रूप से आधुनिकतावादी है। इसमें विशाल वृत्ताकार अवलोकन छिद्रों के साथ एक विशाल और खुली योजना है, जिसके नीचे पृथ्वी के बादल देखे जा सकते हैं। यह दृष्टि बाद में 2000 में वास्तुकार ऑलफोर्ड हॉल मोनाघन मॉरिस द्वारा St.Paul के बस स्टेशन, वालसाल के डिजाइन के लिए प्रेरणा थी। फिल्म के एम्फीथिएटर अदालत के दृश्य को बी. टी. द्वारा एक टीवी विज्ञापन सी. 2002 में संचार प्रौद्योगिकी, विशेष रूप से इंटरनेट के रूपक के रूप में प्रस्तुत किया गया था। एस्केलेटर को अस्तर करने वाली मूर्तियों की पहचान और महत्व ऐतिहासिक रूप से प्रमुख पुरुषों की बड़ी मूर्तियां (एरिक ऑमोनियर द्वारा बनाई गई) हैं। मूर्तियों के नामों की एक सूची पटकथा के पृष्ठ 49 और 50 पर माइकल पॉवेल की लिखावट में दिखाई देती है। वे हैंः अलेक्जेंडर द ग्रेट लुडविग वैन बीथोवेन फ्रेडरिक चोपिन कन्फ्यूशियस बेंजामिन फ्रैंकलिन जूलियस सीज़र अब्राहम लिंकन माइकल एंजेलो मुहम्मद मूसा बार्टोलोमे मुरिलो प्लेटो रेम्ब्रांट वैन रिन कार्डिनल रिचेलियू (उल्लिखित) विलियम शेक्सपियर (उल्लिखित) किंग सोलोमन जोनाथन स्विफ्ट इनमें से कई में राजनीति, कला और दर्शन में उनकी प्रमुखता से परे एक सामान्य विशेषता हैः माना जाता था कि 1945 में अधिकांश को मिर्गी थी-जैसा कि जॉन बन्यन ने किया था, जिन्हें फिल्म में डॉ रीव्स के संचालक के रूप में देखा गया था। दो साल पहले ए कैंटरबरी टेल में पॉवेल और प्रेसबर्गर के योगदान के बाद, फिल्म को मूल रूप से एक ब्रिटिश सरकारी विभाग द्वारा यूके में अमेरिकियों और ब्रिटिश जनता के बीच संबंधों को बेहतर बनाने के लिए सुझाया गया था, हालांकि न तो फिल्म को कोई सरकारी धन प्राप्त हुआ और न ही कथानक या निर्माण पर इनपुट। यूरोप पर डी-डे आक्रमण से पहले ब्रिटेन में तैनात अमेरिकी सैनिकों के प्रति कुछ हद तक सार्वजनिक शत्रुता थी। उन्हें कुछ लोगों द्वारा युद्ध में देर से आने वाले लोगों के रूप में देखा गया था और एक ऐसी जनता द्वारा "अधिक भुगतान, पर्यवेक्षण और यहाँ पर" के रूप में देखा गया था, जिसने तीन साल की बमबारी और राशन का सामना किया था, जिसमें उनके अपने कई लोग विदेशों में लड़ रहे थे। फिल्म का आधार एक सरल व्युत्क्रम हैः ब्रिटिश पायलट दूसरे तरीके के बजाय सुंदर अमेरिकी महिला को प्राप्त करता है, और एकमात्र राष्ट्रीय कट्टरता-अंग्रेजों के खिलाफ-क्रांतिकारी युद्ध के पहले अमेरिकी हताहत द्वारा आवाज उठाई जाती है। रेमंड मैसी, एक अमेरिकी की भूमिका निभाते हुए, फिल्म बनने के समय एक कनाडाई नागरिक थे, लेकिन बाद में एक स्वाभाविक अमेरिकी नागरिक बन गए। शतरंज डेविड निवेन शतरंज के शौकीन थे। पीटर और जून शतरंज खेलते हैं जबकि वे डॉ रीव्स का इंतजार करते हैं। फिर कंडक्टर 71 एक शतरंज की किताब "उधार लेता है" पीटर ने गलती से मेज को गिरा दिया है, अलेखाइन का माई बेस्ट गेम्स ऑफ चेस 1924-1937। मुकदमा जीतने के बाद, कंडक्टर 71 सीढ़ियों से किताब फेंक देता है; जून इसे अपनी जैकेट की जेब में पाता है "यह देखने के लिए कि 'क्या यह एक मतिभ्रम था या क्या यह वास्तव में हुआ था?' मिग ग्रीनगार्ड के अनुसार, फिल्म का मूल भाव। उन्होंने यह भी कहा, "अतीत और वर्तमान की फिल्मों में बहुत सारे शतरंज हैं, लेकिन मुझे एक वास्तविक शतरंज पुस्तक की एक और प्रमुख उपस्थिति याद नहीं है।" इयान क्रिस्टी ने लिखा, "शतरंज का कथानक भी पहले की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण हो सकता है। कंडक्टर पीटर को महान शतरंज गुरुओं के खिलाफ अपने कौशल को पेश करने का अवसर देकर लुभाने की कोशिश करता है; और वह अलेखाइन की प्रसिद्ध पुस्तक को 'उधार' लेता है, केवल इसे एक असाधारण संक्रमणकालीन शॉट में वापस करने के लिए जो पीटर के अस्पताल में जागने के अंतिम अनुक्रम का परिचय देता है। पीटर के जीवन के प्रतीक के रूप में, पुस्तक एक ही दृश्य के भीतर एक फोटोग्राफिक दुनिया से दूसरी दुनिया में गिर जाती है। कंडक्टर 71 लगातार पीटर कार्टर को याद दिलाता है कि वह जल्द ही शतरंज मास्टर फिलिडोर से मिलेगा। फिल्म को दो बार अमेरिकी सीबीएस रेडियो श्रृंखला लक्स रेडियो थिएटर के लिए रूपांतरित किया गया था, दोनों का शीर्षक "स्टेयरवे टू हेवन" था, जिसमें रे मिलैंड ने 27 अक्टूबर 1947 (एपिसोड 587) में अभिनय किया था और डेविड निवेन ने 12 अप्रैल 1955 (एपिसोड 918) में अभिनय किया था। फिल्म को अमेरिकी एनबीसी रेडियो श्रृंखला स्क्रीन डायरेक्टर की प्लेहाउस श्रृंखला के लिए "स्टेयरवे टू हेवन" के रूप में रूपांतरित किया गया था, जो 26 जुलाई 1951 को प्रसारित हुआ था और इसमें रॉबर्ट कमिंग्स और जूली एडम्स ने अभिनय किया था। बेन कॉटम द्वारा एक दो-भाग वाला रूपांतरण बीबीसी रेडियो 4 14 और 21 अक्टूबर 2023 पर प्रसारित किया गया था। साइमन बर्नार्ड द्वारा निर्मित और निर्देशित, कलाकारों में पीटर के रूप में विल ट्यूडर, जून के रूप में लिडिया वेस्ट, रीव्स के रूप में जेफ्री मैकगिवर्न, प्रशासक 71 के रूप में माइल्स जुप और बॉब ट्रबशॉ के रूप में जॉनी वेल्डन शामिल थे। टीवी "स्टेयरवे टू हेवन" नामक एक रूपांतरण 9 अप्रैल 1951 को एनबीसी पर अमेरिकी टेलीविजन शो रॉबर्ट मोंटगोमेरी प्रेजेंट्स पर एक लाइव प्रदर्शन के रूप में प्रसारित किया गया, जिसमें रिचर्ड ग्रीन ने अभिनय किया। थिएटर इस फिल्म को नवंबर 1994 में इस्लिंगटन में किंग्स हेड में संगीतमय सीढ़ी से स्वर्ग के रूप में रूपांतरित किया गया था। इसे लंदन के नेशनल थिएटर में प्रदर्शन के लिए नीहाई थिएटर द्वारा एक नाटक में भी बनाया गया था, जिसका प्रीमियर मई 2007 में हुआ था। लोकप्रिय संस्कृति में एक छोटा अनुक्रम, जिसमें पीटर कार्टर जून से उसका नाम पूछता है, का उपयोग 2012 के ग्रीष्मकालीन ओलंपिक के उद्घाटन समारोह में "फ्रेंकी और जून" संगीत संख्या में किया गया था। जे. के. रोलिंग और डैनियल रैडक्लिफ ने हैरी पॉटर एंड द डेथली हैलोज़-पार्ट 2 के निकट-मृत्यु या मृत्यु के बाद के जीवन के दृश्यों पर चर्चा करते हुए कहा कि यह फिल्म उनकी पसंदीदा थी और हैरी पॉटर के दृश्यों पर काम करते समय दोनों के दिमाग में थी। इस फिल्म की एक उत्कृष्ट छवि को महान ब्रिटिश फिल्मों का जश्न मनाने के लिए डाक टिकटों के 2014 के सेट में शामिल किया गया है। कॉमेडी स्केच शो बिग ट्रेन की दूसरी श्रृंखला में एक स्केच उन दृश्यों को धीरे से दिखाता है जिसमें कार्टर का चरित्र जून के साथ बातचीत कर रहा है क्योंकि उसका विमान दुर्घटनाग्रस्त हो गया है। स्केच में, जून के पास रेडियो पर कई बर्बाद वायुसैनिक हैं जो एक बार में (केविन एल्डन और साइमन पेग द्वारा अभिनीत) पार करने की कोशिश कर रहे हैं और एक दूसरे के साथ अपनी सीमाएँ पार कर रहे हैं। ए मैटर ऑफ लोफ एंड डेथ का शीर्षक, आर्डमैन एनिमेशन द्वारा निर्मित 2008 की ब्रिटिश वॉलेस और ग्रोमिट लघु फिल्म, इस फिल्म पर एक नाटक है। 2011 की मार्वल कॉमिक्स फिल्म कैप्टन अमेरिकाः द फर्स्ट एवेंजर का अंतिम दृश्य ए मैटर ऑफ लाइफ एंड डेथ से प्रेरित था। बिल एंड टेड की फर्जी यात्रा (1991) में एक दृश्य है जो मूल सीढ़ी का उपयोग करता है। अनुक्रम की शुरुआत में जब बिल और टेड भगवान को संबोधित कर रहे होते हैं, तो सीढ़ियों के नीचे दो मूर्तियां होती हैं। एक माइकल पॉवेल का है, और दूसरा डेविड निवेन का है, जो ए मैटर ऑफ लाइफ एंड डेथ को श्रद्धांजलि है। फिल कॉलिन्स के 1990 के एकल, समथिंग हैपेंड ऑन द वे टू हेवन के अंतर्राष्ट्रीय रिलीज के लिए कवर आर्ट में महत्वपूर्ण ऑपरेशन दृश्य से एक स्थिर चित्र है। बी. एफ. आई. की शीर्ष 100 ब्रिटिश फिल्मों की सूची भी देखें एन्जिल्स के बारे में फिल्मों की सूची टिप्पणियाँ संदर्भ ग्रंथ सूची क्रिस्टी, इयान। एरोज़ ऑफ़ डिज़ायरः द फिल्म्स ऑफ़ माइकल पॉवेल और एमेरिक प्रेसबर्गर। लंदनः फेबर एंड फेबर, 1994. फ्रीडमैन, डायने ब्रॉडबेंट। ए मैटर ऑफ लाइफ एंड डेथः द ब्रेन रिवील्ड बाय द माइंड ऑफ माइकल पॉवेल ब्लूमिंगटन, इंडियानाः ऑथरहाउस, 2008. मैकनाब, जेफ्री। जे. आर्थर रैंक और ब्रिटिश फिल्म उद्योग। लंदनः रूटलेज, 1993. पॉवेल, माइकल। ए लाइफ इन मूवीजः एन ऑटोबायोग्राफी। लंदनः हेइनमैन, 1986.. पॉवेल, माइकल। मिलियन डॉलर की फिल्म। लंदनः हेइनमैन, 1992. वारमैन, एरिक। जीवन और मृत्यु का मामला। लंदनः विश्व फिल्म प्रकाशन, 1946। बाहरी लिंक पूर्ण सारांश और फिल्म चित्र (और क्लिप यू. के. पुस्तकालयों से देखे जा सकते हैं)। ए मैटर ऑफ लाइफ एंड डेथः द टू-मचनेस ऑफ इट ऑल मानदंड संग्रह 1946 की फिल्मों में स्टेफ़नी ज़केरेक का एक निबंध 1940 की रोमांटिक फंतासी फिल्में 1946 की रोमांटिक ड्रामा फिल्में 1946 की बैंग्सियन फंतासी ब्रिटिश रोमांटिक ड्रामा फिल्में ब्रिटिश विमानन फिल्में पॉवेल और प्रेसबर्गर फिल्म्स द्वारा 1945 में आंशिक रूप से रंगीन फिल्मों में सेट की गई फिल्में इंग्लैंड की रूपक कथा फिल्में ब्रिटिश द्वितीय विश्व युद्ध की फिल्में 1940 की ब्रिटिश फिल्में