Iambic pentameter
इयाम्बिक पेंटामीटर () एक प्रकार की मीट्रिक रेखा है जिसका उपयोग पारंपरिक अंग्रेजी कविता और पद्य नाटक में किया जाता है। यह शब्द उस रेखा के शब्दों द्वारा स्थापित लय, या मीटर का वर्णन करता है; लय को अक्षरों के छोटे समूहों में मापा जाता है जिन्हें "पैर" कहा जाता है। "इएम्बिक" उपयोग किए जाने वाले पैर के प्रकार को संदर्भित करता है, यहाँ इएम्ब, जो अंग्रेजी में एक तनाव रहित शब्दांश के बाद एक दबाव वाले शब्दांश (ए-ऊपर की तरह) को इंगित करता है। "पेंटामीटर" पाँच "फुट" की एक रेखा को दर्शाता है। इयाम्बिक पेंटामीटर अंग्रेजी कविता में सबसे आम मीटर है। इसे पहली बार 14वीं शताब्दी में फ्रेंच और इतालवी मॉडल के आधार पर चौसर द्वारा अंग्रेजी में पेश किया गया था। इसका उपयोग कई प्रमुख अंग्रेजी काव्य रूपों में किया जाता है, जिसमें खाली कविता, वीरतापूर्ण दोहे और पारंपरिक रूप से छंदबद्ध छंद के कुछ रूप शामिल हैं। विलियम शेक्सपियर ने अपने नाटकों और सॉनेट में, जॉन मिल्टन ने अपने पैराडाइज लॉस्ट में और विलियम वर्ड्सवर्थ ने द प्रीलूड में प्रसिद्ध रूप से अयाम्बिक पेंटामीटर का उपयोग किया। चूंकि अयाम्बिक पेंटामीटर की पंक्तियों में आमतौर पर दस शब्दांश होते हैं, इसलिए इसे डिकासिलेबिक पद्य का एक रूप माना जाता है। मीटर उदाहरण एक अयाम्बिक फुट एक तनाव रहित शब्दांश है जिसके बाद एक तनावपूर्ण शब्दांश होता है। लय को इस प्रकार लिखा जा सकता हैः दा डम ऐम्बिक पेंटामीटर की एक मानक रेखा एक पंक्ति में पांच ऐम्बिक फुट होती हैः दा डम दा डम दा डम दा डम इस लय के सीधे उदाहरण विलियम शेक्सपियर के सॉनेट 12 की शुरुआती पंक्ति में सुने जा सकते हैंः जब मैं उस घड़ी को गिनता हूं जो समय बताती है और जॉन कीट्स के ओड टू ऑटम मेंः लौकी को फूलना, और हेज़ल के खोल को मोटा करना इसे "/" अंकन वाले इक्टिक अक्षरों (बीट्स के रूप में अनुभवी) और एक "×" चिह्नित करने वाले गैर-शब्दांशों (ऑफबीट्स के रूप में अनुभवी) के साथ चिह्नित करना संभव है। इस संकेतन में अयाम्बिक पेंटामीटर की एक मानक रेखा इस तरह दिखेगीः ×/×/×/×/×/×/उपरोक्त उदाहरणों के विस्तार को निम्नानुसार नोट किया जा सकता हैः ×/×/×/×/×/जब मैं उस घड़ी को गिनता हूं जो लौकी को फूलने के लिए ×/×/×/×/×/×/समय बताती है, और हेज़ल के खोल को मोटा करती है शास्त्रीय और अंग्रेजी पद्य में "अयाम्ब" शब्द मूल रूप से शास्त्रीय कविता के मात्रात्मक मीटर पर लागू होता है। शास्त्रीय शब्दों को अंग्रेजी उच्चारण-अक्षर पद्य में समतुल्य मीटर का वर्णन करने के लिए अनुकूलित किया गया था। अलग-अलग भाषाएँ अलग-अलग तरीकों से लय व्यक्त करती हैं। प्राचीन यूनानी और लैटिन में, लय को छोटे और लंबे अक्षरों के परिवर्तन के माध्यम से बनाया गया था। अंग्रेजी में, लय तनाव के उपयोग के माध्यम से बनाई जाती है, जो तनाव रहित और तनावग्रस्त अक्षरों के बीच बारी-बारी से होती है। एक अंग्रेजी तनाव रहित शब्दांश एक शास्त्रीय लघु शब्दांश के बराबर होता है, जबकि एक अंग्रेजी तनावपूर्ण शब्दांश एक शास्त्रीय लंबे शब्दांश के बराबर होता है। जब अक्षरों की एक जोड़ी को एक छोटे के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जिसके बाद एक लंबा, या एक तनाव रहित और उसके बाद एक तनावपूर्ण, पैटर्न होता है, तो उस पैर को "अयाम्बिक" कहा जाता है। अंग्रेजी शब्द "ट्रेपेज़" अक्षरों की एक अयाम्बिक जोड़ी का एक उदाहरण है, क्योंकि यह शब्द दो अक्षरों ("ट्रे-पेज़") से बना है और दूसरे अक्षर ("ट्रे-पेज़" के बजाय "ट्रे-पेज़") पर दबाव के साथ उच्चारण किया जाता है। आयाम्बिक पेंटामीटर की एक पंक्ति ऐसे पाँच जोड़े छोटे/लंबे, या तनाव रहित/तनावग्रस्त, अक्षरों से बनी होती है। लयबद्ध भिन्नता हालांकि कड़ाई से बोलते हुए, अयाम्बिक पेंटामीटर एक पंक्ति में पांच अयाम्ब को संदर्भित करता है (जैसा कि ऊपर बताया गया है), व्यवहार में, कवि अपने अयाम्बिक पेंटामीटर को बहुत भिन्न करते हैं, जबकि अयाम्ब को सबसे आम पैर के रूप में बनाए रखते हैं। हालाँकि, इन भिन्नताओं के लिए कुछ परंपराएँ हैं। इयाम्बिक पेंटामीटर में हमेशा केवल पाँच फीट होना चाहिए, और दूसरा पैर लगभग हमेशा एक इयाम्ब होता है। इसके विपरीत, पहला पैर अक्सर व्युत्क्रम के उपयोग से बदल जाता है, जो पैर में अक्षरों के क्रम को उलट देता है। शेक्सपियर के रिचर्ड III की निम्नलिखित पंक्ति एक व्युत्क्रम के साथ शुरू होती हैः/× ×/×/×/×/अब हमारे असंतोष की सर्दी है व्युत्क्रम के अलावा, जिसमें एक ताल को पीछे खींचा जाता है, एक बीट को एक अविभाज्य 4-अक्षर इकाई बनाने के लिए आगे भी धकेला जा सकता हैः x x//। निम्नलिखित उदाहरण में, चौथी ताल को आगे बढ़ा दिया गया हैः x/x/x/x x// A मोटे यह मस्तिष्क की आंख को परेशान करने के लिए है मानक अयाम्बिक पेंटामीटर से एक और सामान्य विचलन एक अंतिम तनाव रहित शब्दांश का जोड़ है, जो एक कमजोर या स्त्रीलिंग अंत बनाता है। शेक्सपियर की अयाम्बिक पेंटामीटर की सबसे प्रसिद्ध पंक्तियों में से एक का अंत कमजोर हैः ×/×/×// × ×/(×) होना या न होना, यही सवाल है। इस रेखा में सीज़ुरा ("।" के साथ चिह्नित) के बाद चौथे पैर का व्युत्क्रम भी है। सामान्य तौर पर एक सीज़ुरा कई तरीकों से एक रेखा-अंत की तरह कार्य करता हैः इसके बाद व्युत्क्रम आम हैं, और स्त्रीलिंग अंत का अतिरिक्त तनाव रहित शब्दांश इसके पहले दिखाई दे सकता है। शेक्सपियर और जॉन मिल्टन (पैराडाइज लॉस्ट से पहले अपने काम में) कभी-कभी सीज़ुरा से पहले स्त्री अंत का उपयोग करते थे। यहाँ जॉन डोने द्वारा एक सॉनेट का पहला चतुर्थांश है, जो दर्शाता है कि वह रणनीतिक रूप से कई मीट्रिक विविधताओं का उपयोग कैसे करता है। यह विस्तार यह इंगित करने के लिए संख्याओं को जोड़ता है कि कैसे डोने अपनी धड़कन और ऑफबीट्स को महसूस करने के लिए विभिन्न प्रकार के तनाव स्तरों का उपयोग करता है (1 = सबसे हल्का तनाव, 4 = सबसे भारी तनाव): 4 1 4 3 4 1 4 1 2/× ×/×/×/मेरे दिल को तीन-व्यक्ति भगवान से मारो, आपके लिए 1 3 2 4 1 4 ×/×/×/×/×/अभी तक लेकिन दस्तक दें, सांस लें, चमकें और ठीक करने की कोशिश करें। 1 2 1 4 1 4 2 4 1 (1) 4 ×/×/×/×/× (×)/कि मैं उठ सकता हूँ और खड़ा हो सकता हूँ या मुझे फेंक सकता हूँ और झुक सकता हूँ 1 4 1 4 3 4 1 4 1 4 ×/×/×/×/मुझे तोड़ने, उड़ाने, जलाने और नया बनाने के लिए आपका बल। डोने मुख्य क्रिया, "बैटर" पर जोर देने के लिए पहली पंक्ति के पहले पैर में एक व्युत्क्रम (दा डम के बजाय डम दा) का उपयोग करता है, और फिर बाकी पंक्ति (दा डम दा डम दा डम दा डम) के साथ एक स्पष्ट अयाम्बिक पैटर्न स्थापित करता है। दूसरी और चौथी पंक्तियों में वह लय को धीमा करने के लिए तीसरे पैर में दृढ़ता से तनावग्रस्त ऑफबीट्स (जिसे स्पॉन्डीज़ के रूप में व्याख्या की जा सकती है) का उपयोग करता है क्योंकि वह मोनोसिलेबिक क्रियाओं को सूचीबद्ध करता है। इन पंक्तियों की समानांतर लय और व्याकरण उस तुलना पर प्रकाश डालते हैं जो डॉने ने भगवान के साथ "अभी तक" ("दस्तक, सांस लेना, चमकना और सुधार करने की कोशिश करना") के बीच स्थापित की है, और वह भगवान से क्या करने के लिए कहता है ("तोड़ना, उड़ाना, जलाना और मुझे नया बनाना")। डोने प्रवाह को तेज करने के लिए लाइन तीन और चार के बीच एनजैम्बमेंट का भी उपयोग करता है क्योंकि वह नए बनने की अपनी इच्छा को बढ़ाता है। जंजीर के गति-वृद्धि प्रभाव को आगे बढ़ाने के लिए, डोने रेखा के अंतिम पैर में एक अतिरिक्त शब्दांश डालता है (इसे एनापेस्ट (दादा ड्यूम) या एक विलोपन के रूप में पढ़ा जा सकता है)। पर्सी बिशी शेली ने अपने "ओड टू द वेस्ट विंड" में मीटर के कुशल परिवर्तन का भी उपयोग कियाः ×/×/। ×/×/×/×/(×) हे जंगली पश्चिमी हवा, आप शरद ऋतु के अस्तित्व की सांस लेते हैं,/× ×/×/×/आप, जिनकी अनदेखी उपस्थिति से पत्ते मृत ×/×/×/×/(×) संचालित होते हैं, जैसे कि एक जादूगर से भाग रहे भूत, जैसा कि उदाहरणों से पता चलता है, अयाम्बिक पेंटामीटर में पूरी तरह से अयाम्ब की आवश्यकता नहीं होती है, और न ही इसके दस अक्षर होने की आवश्यकता होती है। अधिकांश कवि जिनके पास आयाम्बिक पेंटामीटर के लिए एक महान सुविधा है, वे अक्सर अपनी कविता की लय को बदलते हैं जैसा कि डोने और शेक्सपियर उदाहरणों में करते हैं, दोनों एक अधिक दिलचस्प समग्र लय बनाने और महत्वपूर्ण विषयगत तत्वों को उजागर करने के लिए। वास्तव में, अयाम्बिक पेंटामीटर का कुशल परिवर्तन, इसके लगातार उपयोग के बजाय, डोने, शेक्सपियर, मिल्टन और 20 वीं शताब्दी के सॉनेटियर एडना सेंट विंसेंट मिले की लयबद्ध कलात्मकता को अलग कर सकता है। कई विद्वानों ने तर्क दिया है कि अयाम्बिक पेंटामीटर अंग्रेजी कविता के इतिहास में एक अन्य महत्वपूर्ण मीटर (टेट्रामीटर) के साथ तुलना करके इतना महत्वपूर्ण रहा है, जिसे विभिन्न रूप से "चार-बीट", "स्ट्रॉन्ग-स्ट्रेस", "नेटिव मीटर" या "चार-बाय-चार मीटर" कहा जाता है। चार-ताल, एक पंक्ति में चार तालों के साथ, नर्सरी तुकबंदी, बच्चों की कूद-रस्सी और गिनती-आउट तुकबंदी, लोक गीत और गाथागीत, मार्चिंग कैडेन्स कॉल और कला कविता का एक अच्छा सौदा है। एट्रिज द्वारा इसे दोहरीकरण पर आधारित के रूप में वर्णित किया गया हैः प्रत्येक आधी रेखा के लिए दो ताल, एक रेखा के लिए दो आधी रेखाएँ, एक छंद के लिए दो जोड़ी रेखाएँ। मात्रात्मक दबाव हल्के और भारी के बीच वैकल्पिक होते हैं। यह एक भारी नियमित ताल है जो प्रदर्शन करने वाली आवाज़ में एक बार-बार की गई धुन की तरह कुछ पैदा करती है, और वास्तव में, गीत के करीब है। अपनी विषम संख्या में छंदबद्ध तालों के कारण, अयाम्बिक पेंटामीटर, जैसा कि एट्रिज कहते हैं, बोली जाने वाली भाषा की प्राकृतिक लय पर खुद को लागू नहीं करता है। इस प्रकार अयाम्बिक पेंटामीटर स्वर को चार-बीट की पुनरावृत्ति से मुक्त करता है और इसके बजाय महत्वपूर्ण भाषण के विभिन्न स्वरों को सुनने की अनुमति देता है। गति को आयाम्बिक पेंटामीटर में भिन्न किया जा सकता है, क्योंकि यह चार-बीट में नहीं हो सकता है, जैसा कि अलेक्जेंडर पोप ने अपने "एन एसे ऑन क्रिटिसिज्म" में प्रदर्शित किया हैः जब अजाक्स किसी चट्टान के विशाल वजन को फेंकने का प्रयास करता है, तो रेखा भी, श्रम और शब्द धीमी गति से चलते हैं। ऐसा नहीं है कि जब तेजी से कैमिला मैदान को छानती है, तो मकई को मोड़ते हुए उड़ती है, और मुख्य के साथ स्की करती है। पहले दोहे में, "अजाक्स प्रयास", "चट्टान का विशाल वजन", "शब्द धीमी गति से चलते हैं" जैसे वाक्यांशों में, लंबे स्वर और व्यंजनों का संचय अक्षरों को लंबा बनाता है और पाठक को धीमा कर देता है; जबकि दूसरे दोहे में, "कैमिला" शब्द में सभी अक्षर छोटे होते हैं, यहां तक कि तनावग्रस्त भी। अंतिम पंक्ति वास्तव में एक एलेक्जेंड्रिन है-एक अयाम्बिक हेक्सामीटर, जो कभी-कभी कुछ अयाम्बिक पेंटामीटर ग्रंथों में एक भिन्न रेखा के रूप में होता है, जो आमतौर पर एक मार्ग या छंद की अंतिम पंक्ति है, और इसमें एक प्रवृत्ति है, जैसा कि इस उदाहरण में है, बीच में टूटने के लिए, एक समरूपता का उत्पादन करते हुए, अक्षरों की सम संख्या दो हिस्सों में विभाजित होती है, जो 5-बीट पेंटामीटर रेखा की विषमता के साथ विरोधाभास करती है। पोप आंशिक रूप से अपने संकुचन के उपयोग के माध्यम से "तेजी" का उदाहरण देते हैंः पहले 2 इक्टस के बीच मीट्रिक टेम्पलेट में निचोड़े गए दो अतिरिक्त निहित शब्दांशः-/ × (×) (×) ×/×/×/×/×/×/फ्लाईज़ ओ 'एर थ' अनबेंडिंग कॉर्न, और मुख्य के साथ स्किम्स। इसके अलावा, चार-बीट के हल्के और भारी बीट्स के स्थिर परिवर्तन के बजाय, अयाम्बिक पेंटामीटर, प्रमुख लहजे, जो कि सबसे महत्वपूर्ण शब्दों पर लहजे हैं, को एक पंक्ति में विभिन्न बिंदुओं पर होने की अनुमति देता है, जब तक कि वे सम-संख्या वाले अक्षरों पर हों, या प्रारंभिक ट्रोकैइक व्युत्क्रम के मामले में पहले अक्षर पर। ऐसा नहीं है, जैसा कि अक्सर आरोप लगाया जाता है, कि अयाम्बिक पेंटामीटर अंग्रेजी के लिए "स्वाभाविक" है; बल्कि यह है कि अयाम्बिक पेंटामीटर नियमित मीटर के साथ विभिन्न स्वरों और गति को प्राकृतिक से महत्वपूर्ण भाषण के साथ सुनने की अनुमति देता है। भाषाविद मौरिस हाले और सैमुअल जे कीसर ने जेनेरेटिव मेट्रिक्स का सबसे पहला सिद्धांत विकसित किया-नियमों का एक समूह जो उन भिन्नताओं को परिभाषित करता है जो अंग्रेजी में अनुमेय (उनके विचार में) हैं। अनिवार्य रूप से, हाले-कीसर नियमों में कहा गया है कि मीटर निर्धारित करने में केवल "तनाव अधिकतम" शब्दांश महत्वपूर्ण हैं। एक तनाव अधिकतम शब्दांश एक ही वाक्यांश में और एक ही पद्य पंक्ति में कमजोर अक्षरों द्वारा दोनों तरफ से घिरा हुआ एक तनावपूर्ण शब्दांश है। अयाम्बिक पेंटामीटर की अनुमेय रेखा होने के लिए, कोई भी तनाव अधिकतम उस शब्दांश पर नहीं पड़ सकता है जिसे मानक, अपरिवर्तित अयाम्बिक पेंटामीटर पैटर्न में एक कमजोर शब्दांश के रूप में नामित किया गया है। डोने पंक्ति में, भगवान शब्द अधिकतम नहीं है। ऐसा इसलिए है क्योंकि इसके बाद एक विराम आता है। इसी तरह जो शब्द आप सुधारते हैं और झुकते हैं वे अधिकतम नहीं हैं क्योंकि वे प्रत्येक एक पंक्ति के अंत में होते हैं (जैसा कि सुधार/मोड़ और आप/नए की तुकबंदी के लिए आवश्यक है)। स्ट्रेस मैक्सिमा ("एम" के साथ निरूपित) दिखाने वाले डोने क्वाट्रेन को फिर से लिखने से निम्नलिखित परिणाम मिलते हैंः/× × एम × एम ×/×/बैटर माई हार्ट थ्री-पर्सन गॉड, आपके लिए × एम ×/×/× एम ×/अभी तक लेकिन दस्तक दें, सांस लें, चमकें और ठीक करने की कोशिश करें। ×/× एम ×/×/× (×)/कि मैं उठ सकता हूं और खड़ा हो सकता हूं या मुझे फेंक सकता हूं और झुक सकता हूं × एम ×/×/× एम ×/आपके बल को तोड़ने, उड़ाने, जलाने और मुझे नया बनाने के लिए। हाले-कीसर प्रणाली की आलोचना की गई है क्योंकि यह गद्य के अंशों की पहचान अयाम्बिक पेंटामीटर के रूप में कर सकती है। अन्य विद्वानों ने हाले-कीसर को संशोधित किया है, और उन्हें हाले और कीसर के साथ सामूहिक रूप से "जनरेटिव मेट्रिस्ट" के रूप में जाना जाता है। बाद के जनरेटिव मेट्रिस्टों ने बताया कि कवियों ने अक्सर एक से अधिक शब्दांश के गैर-यौगिक शब्दों को मोनोसिलेबल्स और मोनोसिलेबल्स के यौगिकों से अलग तरीके से माना है। किसी भी सामान्य रूप से कमजोर शब्दांश पर एक भिन्नता के रूप में जोर दिया जा सकता है यदि यह एक एकल अक्षर है, लेकिन तब नहीं जब यह एक पंक्ति या वाक्यांश की शुरुआत को छोड़कर एक बहु-अक्षर का हिस्सा है। इस प्रकार शेक्सपियर ने द मर्चेंट ऑफ वेनिस में लिखा, अधिनियम I, दृश्य 2: × ×// ×/×/(×) ×/हर तट से चलने वाली चार हवाओं के लिए लेकिन "जैसे गजेल एक कभी न रुकने वाली नदी से कूदते हैं" के रूप में "गायब होती हुई कुछ" पंक्तियाँ लिखीं। तनाव पैटर्न समान हैं, और विशेष रूप से, आम तौर पर कमजोर तीसरे शब्दांश पर दोनों पंक्तियों में जोर दिया जाता है; अंतर यह है कि शेक्सपियर की पंक्ति में जोर दिया गया तीसरा शब्दांश एक-अक्षर वाला शब्द है, "चार", जबकि गैर-शेक्सपियर पंक्ति में यह दो-अक्षर वाले शब्द, "गज़ेल्स" का हिस्सा है। (परिभाषाएँ और अपवाद यहाँ बताए गए से अधिक तकनीकी हैं।) पोप ने इस तरह के नियम का सख्ती से पालन किया, शेक्सपियर ने काफी सख्ती से, मिल्टन ने बहुत कम, और डोने ने बिल्कुल नहीं-यही कारण हो सकता है कि बेन जॉनसन ने कहा कि डोने "उच्चारण नहीं रखने" के लिए फांसी के योग्य थे। डेरेक एट्रिज ने उत्पादक दृष्टिकोण की सीमाओं की ओर इशारा किया है; इसने "हमें यह समझने के करीब नहीं लाया है कि अंग्रेजी में विशेष मात्रात्मक रूप क्यों आम हैं, क्यों कुछ भिन्नताएं मीटर को बाधित करती हैं और अन्य क्यों नहीं करते हैं, या मीटर एक साहित्यिक उपकरण के रूप में इतनी शक्तिशाली रूप से क्यों कार्य करता है। "पदोन्नत" और इसलिए अब "कमजोर" नहीं है। इतिहास संभावित लैटिन मूल कोई भी निश्चित रूप से नहीं जानता कि यह मीटर कहाँ से आया था। हालाँकि, 19वीं शताब्दी में, स्विस विद्वान रुडोल्फ थर्नेसेन ने सुझाव दिया कि यह लैटिन हेक्सामीटर से विकसित हुआ था। क्योंकि एक सामान्य प्रकार का हेक्सामीटर है जिसमें पहले भाग में दो तनाव होते हैं और दूसरे में तीन, उदाहरण के लिएः (वर्जिल, एन। 9.697) "लेकिन फादर एनियस, जब उन्होंने टर्नस का नाम सुना", या (वर्जिल, एन। 6.268) "वे छाया में अकेली रात के नीचे धीरे-धीरे चल रहे थे" तीसरी शताब्दी के ईसाई अफ्रीकी लेखक कमोडियन, जिन्होंने एक लोकप्रिय शैली में अनियमित हेक्सामीटर्स लिखे, ने पांच शब्द-उच्चारण के साथ इस तरह का समर्थन किया। थर्नेसेन उद्धृत करते हैंः "एक भक्त भाई पर बिना किसी कारण के क्रोधित न हों" क्योंकि आपने जो कुछ भी किया है वह आपको उससे वापस मिल जाएगा "जब लैटिन का उच्चारण फ्रेंच में बदल गया, तो कई शब्दों में अक्षरों की संख्या कम हो गई। उदाहरण के लिए, "वह दौड़ती हुई आई" को स्थानीय उच्चारण में बदल दिया गया, और "सुनो, सर" को सात अक्षरों के साथ बदलकर चार कर दिया गया। स्पेनिश और इतालवी के विपरीत, फ्रेंच में अंतिम शब्दांश विशेष रूप से खो जाने के अधीन थे। उच्चारणात्मक लैटिन हेक्सामीटर की एक अन्य विशेषता यह है कि पहले और तीसरे उच्चारण की स्थिति निश्चित नहीं है; उदाहरण के लिए, पहला उच्चारण या तो पद्य की शुरुआत में या दूसरे स्थान पर आ सकता है, जैसा कि पेंटामीटर में होता है। प्रारंभिक फ्रांसीसी और प्रोवेन्सल लेखक संभवतः अयाम्बिक पेंटामीटर पद्य का सबसे पहला उदाहरण कविता बोइसिस ("बोएथियस") है, जो लगभग 1000 ईस्वी में दक्षिणी फ्रांस के लिमोसिन क्षेत्र की ऑक्सीटन बोली में लिखी गई थी। एक उदाहरण निम्नलिखित उद्धरण हैः "महिला सुंदर है, और उसका चेहरा इतना चमकीला है, उसके चेहरे के सामने, कोई भी पुरुष खुद को छिपा नहीं सकता है; वे पुरुष भी नहीं, जो समुद्र से परे हैं।" इस मीटर में, प्रत्येक पंक्ति के दो भाग होते हैंः पंक्ति के पहले भाग में चार अक्षर होते हैं, लेकिन कभी-कभी चौथे अक्षर के बाद एक अतिरिक्त अव्यक्त अक्षर जोड़ा जाता है, जैसा कि ऊपर की पंक्तियों 1 और 3 में होता है; दूसरे भाग में छह अक्षर होते हैं। पंक्ति के बीच में यह वैकल्पिक अतिरिक्त शब्दांश, साथ ही पंक्ति के अंत में एक अतिरिक्त अव्यक्त शब्दांश, 11वीं शताब्दी की फ्रांसीसी कविता में भी देखा जाता है, जिसमें से एक उद्धरण इस प्रकार हैः "पिता जो दुख दिखा रहे थे, उसमें से बहुत बड़ा शोर था; माँ ने उसे सुना; वह एक उन्मादी महिला की तरह दौड़ती हुई आई, अपनी हथेलियों को पीटती हुई, रोती हुई, विक्षिप्त होकर, अपने बेटे को मृत देख रही थी; बेहोश होकर जमीन पर गिर जाती है। अयाम्बिक पेंटामीटर में भी रचित 11वीं से 13वीं शताब्दी के पुराने फ्रांसीसी चैन्सन्स डी गेस्टे में से सबसे पहले थे। उपरोक्त उदाहरणों की तरह, कविताओं में आमतौर पर चौथे शब्दांश के बाद एक सीज़ुरा होता था। सबसे पुराने में से एक द सॉन्ग ऑफ रोलैंड है, जो इस प्रकार शुरू होता हैः "चार्ल्स द किंग, हमारे महान सम्राट, पूरे सात वर्षों से स्पेन में हैं; जहाँ तक समुद्र ने ऊँची भूमि पर विजय प्राप्त की है। उनके रास्ते में कोई महल नहीं बचा है; सारागोसा के अलावा कोई दीवार या गढ़ टूटने के लिए नहीं बचा है, जो एक पहाड़ी पर है। उपरोक्त कविताओं की तरह छंद के इस संस्करण में, प्रत्येक पंक्ति के दो भाग होते हैंः पहले भाग में चार अक्षर (कभी-कभी 5) होते हैं, जबकि दूसरे भाग में सात (कभी-कभी 6) होते हैं; पहले भाग में दो और दूसरे भाग में तीन तनाव होते हैं। कुछ स्थानों पर अंतिम कमजोर स्वर-ई को नजरअंदाज कर दिया जाता है, जैसे। .. ट्रौबाडर्स और इटालियंस इस रेखा को 12वीं शताब्दी में प्रोवेंस के ट्रौबाडर्स द्वारा अधिक लचीलेपन के साथ अपनाया गया था, विशेष रूप से सेरकैमन, बर्नार्ट डी वेंटाडॉर्न और बर्ट्रान डी बोर्न। पुरानी फ्रांसीसी और पुरानी प्रोवेन्सल दोनों में, पंक्ति के दसवें शब्दांश का उच्चारण किया गया था और स्त्रीलिंग अंत आम थे, इस मामले में पंक्ति में ग्यारह शब्दांश थे। गियाकोमो दा लेंटिनी, बोक्काशियो, पेट्रार्च और दांते जैसे इतालवी कवियों ने इस पंक्ति को अपनाया, आम तौर पर ग्यारह-अक्षर रूप (एंडेकासिलाबो) का उपयोग करते हुए क्योंकि अधिकांश इतालवी शब्दों में स्त्रीलिंग अंत होते हैं। वे अक्सर एक पैटर्न का उपयोग करते थे जहां चौथा शब्दांश (आम तौर पर उच्चारण) और पांचवां (आम तौर पर अव्यक्त) एक ही शब्द का हिस्सा थे, जो पुरानी फ्रांसीसी पंक्ति के विपरीत था और चौथे शब्दांश के बाद इसके आवश्यक विराम थे। इस पैटर्न को आम तौर पर इतालवी माना जाने लगा। दांते की डिवाइन कॉमेडी, जो 1320 में पूरी हुई, इस प्रकार शुरू होती हैः "अपने जीवन के रास्ते के बीच में मैंने खुद को एक अंधेरे जंगल से गुजरते हुए पाया जहां सीधा रास्ता अस्पष्ट था।" अब अक्सर चौथे शब्दांश के बाद कोई वाक्यात्मक विराम नहीं होता है, और प्रत्येक पंक्ति में ग्यारह शब्दांश होते हैं। इतालवी में एक और आम नवाचार सिनालोफा है जहां एक अंतिम और एक प्रारंभिक स्वर एक शब्दांश में विलय हो जाता है, जैसा कि ऊपर या ऊपर। 1330 के दशक के जियोवन्नी बोक्काशियो के फिलोस्ट्रेटो, जिसका अनुकरण चौसर ने अपने ट्रॉइलस और क्रिसीडे में किया था, की एक समान लय है। यह इस प्रकार शुरू होता हैः "कुछ लोग अपने पवित्र प्रारंभिक छंदों में बृहस्पति के पक्ष का आह्वान करने के आदी हैं; अन्य अपोलो की शक्ति का आह्वान करते हैं" चौसर अंग्रेजी में अयाम्बिक पेंटामीटर कविता लिखने वाले पहले व्यक्ति जेफ्री चौसर थे, जो न केवल फ्रेंच जानते थे, बल्कि इतालवी भी जानते थे, और उन्होंने दो या तीन बार इटली की यात्रा भी की थी। 1380 के दशक में लिखे गए उनके ट्रोइलस और क्रिसीडे की शुरुआत इस प्रकार होती है, जिसमें कभी-कभी 11 की पंक्तियों और कभी-कभी 10 अक्षरों का उपयोग किया जाता है। अक्सर (लेकिन हर पंक्ति में नहीं) चौथे शब्दांश के बाद एक वाक्यात्मक विराम होता है, जैसा कि ऊपर उद्धृत फ्रांसीसी कविताओं में कहा गया हैः ट्रॉइलस का दोहरा सॉर्वे बताने के लिए, वह ट्रॉय के राजा प्रियमस सोन थे, प्यार में, कैसे उनके साहस फ्रो को मिले, और खुशी के बाद, मेरा उद्देश्य है, कि मैं आपसे अलग हो जाऊंगा। थेसिफोन, तू मेरी मदद करता है इस दुखद संस्करण के लिए, जो रोता है जैसे मैं लिख रहा हूँ! चौसर के दोस्त जॉन गोवर ने अपनी कविता "इन प्रेज़ ऑफ़ पीस" में इसी तरह के मीटर का इस्तेमाल किया। यह 1399 में हेनरी चतुर्थ के राज्याभिषेक के बाद लिखा गया था। चौसर का मीटर अंतिम ई के उच्चारण पर निर्भर करता था कि उनके समय तक भी शायद चुप थे। यह जल्द ही भुला दिया गया कि वे कभी उच्चारण किए जाते थे, इसलिए बाद में पाठक उनके मीटर को पहचान नहीं सके और उनकी पंक्तियों को खुरदरा पाया। 1420 से 1520 तक शताब्दी के उनके स्कॉटिश अनुयायियों-राजा जेम्स प्रथम, रॉबर्ट हेनरीसन, विलियम डनबर और गेविन डगलस-ने उनके मीटर को समझा (हालांकि अंतिम ई लंबे समय से स्कॉट्स में चुप थे) और इसके करीब आ गए। डनबर, विशेष रूप से, सच्चे आयाम्बिक पेंटामीटर में कविताएँ लिखते थे। बाद के अंग्रेजी कवि इंग्लैंड में, 15वीं और 16वीं शताब्दी की कविताएँ विभिन्न प्रकार के मीटरों में हैं। उदाहरण के लिए, थॉमस व्याट, अक्सर समान लंबाई लेकिन अलग लय की अन्य रेखाओं के साथ मिश्रित अयाम्बिक पेंटामीटर। दूसरी ओर, सरे के अर्ल, हेनरी हॉवर्ड ने एक सख्त दस-अक्षर वाली रेखा का उपयोग किया जो पुरानी फ्रांसीसी रेखा के समान थी, जिसमें चौथे अक्षर के बाद इसका विराम था, लेकिन आमतौर पर इसमें एक नियमित अयाम्बिक पैटर्न था, और इसमें कई आधुनिक प्रकार के बदलाव थे। थॉमस सैकविल ने द मिरर फॉर मजिस्ट्रेट में अपनी दो कविताओं में एक समान पंक्ति का उपयोग किया, लेकिन कुछ सीज़ुरों के साथ। परिणाम अनिवार्य रूप से "इतालवी" रेखा से बचने को छोड़कर सामान्य अयाम्बिक पेंटामीटर था। यह फिलिप सिडनी थे, जो स्पष्ट रूप से इतालवी कविता से प्रभावित थे, जिन्होंने बड़ी संख्या में "इतालवी" पंक्तियों का उपयोग किया और इस प्रकार अक्सर माना जाता है कि उन्होंने अयाम्बिक पेंटामीटर को अपने अंतिम रूप में पुनर्निर्मित किया था। वह अपने पूर्ववर्तियों की तुलना में मीटर में पॉलीसिलेबिक शब्दों को काम करने में भी अधिक निपुण थे। हालाँकि, सिडनी ने स्त्री अंत से परहेज किया। वे एडमंड स्पेंसर और शेक्सपियर जैसे अयाम्बिक पेंटामीटर के ऐसे गुरुओं के काम में अधिक बार दिखाई देते हैं। इयाम्बिक पेंटामीटर अंग्रेजी में प्रचलित मीटर बन गया। 1971 में यह अनुमान लगाया गया था कि चौसर के बाद से सभी अंग्रेजी कविताओं का कम से कम तीन-चौथाई इस मीटर में लिखा गया है। नाटक में पढ़ना इस बात पर कुछ बहस है कि क्या शेक्सपियर जैसी कृतियों का प्रदर्शन मूल रूप से प्रमुख लय के साथ किया गया था, या क्या लय समकालीन भाषण के पैटर्न में अंतर्निहित थी। दोनों ही मामलों में, जब ज़ोर से पढ़ा जाता है, तो इस तरह की कविता स्वाभाविक रूप से एक लयबद्ध ताल का अनुसरण करती है। विद्वानों ने समझाया है कि शेक्सपियर में कुछ मंच दिशाएँ हैं "क्योंकि कविता उस उद्देश्य को पूरा करती है। रेखाओं की नाटकीय क्रिया आवश्यक भौतिक क्रिया से संबंधित है। इएम्बिक पेंटामीटर की लय पर केनेथ ब्रानघ के 2000 के प्रोडक्शन लव्स लेबर लॉस्ट में जोर दिया गया था, एक ऐसे दृश्य में जहां नायक "अब आप पर है, स्नेह के पुरुष-पर-हथियार" भाषण पर टैप-डांस करते हैं। इस मामले में, प्रत्येक आई. ए. एम. बी. को एक फ्लैप चरण के साथ रेखांकित किया जाता है। टिप्पणियाँ संदर्भ भी देखें छंद के प्रकार सॉनेट अध्ययन