Manuel Tamayo y Baus
मैनुएल तामायो वाई बाउस (15 सितंबर 1829-20 जून 1898) एक स्पेनिश नाटककार थे। उनका जन्म मैड्रिड में थिएटर से जुड़े परिवार में हुआ था, उनकी माँ प्रख्यात अभिनेत्री जोकिना बाउस थीं। वह तामायो द्वारा बनाई गई फ्रांसीसी व्यवस्था में जेनेवीव डी ब्रेबेंट के रूप में दिखाई दीं, जब वह अपने बारहवें वर्ष में थे। अपने चाचा, एंटोनियो गिल वाई ज़ारेट, शिक्षा मंत्री के प्रभाव से, तामायो की स्वतंत्रता एक सरकारी कार्यालय में एक पद पर उनके नामांकन से सुरक्षित हुई। उनके मुद्रित टुकड़ों में से सबसे पहला, जुआना डी आर्को (1847), शिलर की एक व्यवस्था है, और उना एवेंटुरा डी रिचेलियू, जिसे लेखक ने संरक्षित करने की परवाह नहीं की है, को अलेक्जेंडर डुमास, पेरे की नकल कहा जाता है। उनकी एंजेला (1852) का सामान्य विचार शिलर्स कबाले उंड लाइबे से लिया गया था, लेकिन वातावरण स्पेनिश है, परिस्थितियाँ मूल हैं, और वाक्यांश तमायोस का अपना है। उनकी पहली बड़ी सफलता वर्जीनिया (1853) थी, जो अल्फैरी के तरीके से एक नाटकीय निबंध था, जो अपनी सरलता और महान बोलचाल के लिए उल्लेखनीय था। 1854 में नई लिबरल सरकार द्वारा तमायो को उनके पद से निष्कासित कर दिया गया था, लेकिन जल्द ही एक मंत्री कैंडिडो नोसेडल द्वारा बहाल कर दिया गया था, जो युवा व्यक्ति की प्रतिभा से प्रभावित थे। उन्होंने ऑरेलियानो फर्नांडीज-गुएरा वाई ऑर्बे के साथ ला रिकेम्ब्रा (1854) लिखने में सहयोग किया, जो एक ऐतिहासिक नाटक है जो लोप डी वेगा के जोश को याद करता है। द मैडनेस ऑफ लव (1855), जिसमें इसाबेल द कैथोलिक की भावुक, प्रेम-रोगी बेटी जुआना ला लोका मुख्य व्यक्ति के रूप में दिखाई देती है, ने स्पेन के प्रमुख नाटककार के रूप में तमायो की प्रतिष्ठा स्थापित की। हिजा वाई माद्रे (1855) एक विफलता है, और ला बोला डी नीव (1856) पूरी तरह से अपनी उत्कृष्ट कारीगरी के लिए उल्लेखनीय है। यह दुर्भाग्यपूर्ण है कि तमायो के तंग साधनों ने उन्हें मूल काम को अलग रखने और फ्रांसीसी से टुकड़ों को अनुकूलित करने के लिए मजबूर किया। इस प्रकार के उदाहरण काफी संख्या में हैं। लो पोजिटिवो (1862), एड्रियन-ऑगस्टिन-लियोन लेया के ड्यूक जॉब से अनुकरण किया गया, लगभग भुला दिया गया है, हालांकि स्पेनिश संस्करण स्टेजक्राफ्ट का एक निपुण टुकड़ा है और इसमें मूल मूल्य के कुछ तत्व शामिल हैं। डेल डिचो अल जिचो (1864) जूल्स सैंडो और एमिल ऑगियर के ला पियरे डी टच से है, और एक सुखद कहावत, मास वेल माना क्यू फुएर्जा (1866) एम्मे कैरोलिन बर्टन्स डिप्लोमैटी डु मेनेज पर एक बड़ा सुधार है। 1868 की क्रांति, जिसमें तामायो को सैन इसिड्रो पुस्तकालय में उनके पद की कीमत चुकानी पड़ी, अप्रत्यक्ष रूप से हेनरी मर्गर के दोस्त, थियोडोर बैरीयर द्वारा ली फ्यू औ कोवेंट की एक चतुर व्यवस्था, नो हे मल क्यू पोर बियेन नो वेंगा (1868) के लिए जिम्मेदार है। इन सात वर्षों के दौरान तमायो ने केवल एक मूल कृति, लांस डी ऑनर (1863) का निर्माण किया, जिसने द्वंद्व की अनैतिकता को बदल दिया और जनता के बीच गर्मजोशी से चर्चा की। गद्य में लिखी गई यह रचना मध्ययुगीन धर्मनिष्ठा से प्रेरित है जिसे 17वीं शताब्दी के बाद से स्पेनिश रंगमंच में महसूस नहीं किया गया था। एक पुरानी दुनिया के उद्देश्य के इस त्याग ने कई आलोचकों को लांस डी ऑनर को तमायो की सर्वश्रेष्ठ कृति मानने के लिए प्रेरित किया है, लेकिन यह अंतर अन ड्रामा न्यूवो (1867) को दिया जाना चाहिए, एक नाटक जिसमें लेखक ने शेक्सपियर और योरिक को दृश्य पर रखने का साहस किया है। लॉस होम्ब्रेस डी बियेन (1870) स्पेनिश मंच पर तमायो का अंतिम योगदान था। उनके अंतिम वर्ष उनके वर्जीनिया को फिर से तैयार करने में बिताए गए थे, और उनके प्रयासों के परिणाम को उनके ओब्रास (मैड्रिड, 1898-99) के मरणोपरांत संस्करण में पढ़ा जा सकता है। 1858 में तमायो को स्पैनिश अकादमी का सदस्य चुना गया, जिसके लिए वे बाद में स्थायी सचिव बने और 1884 में रूढ़िवादी मंत्री, अलेजैंड्रो पिडल वाई मोन ने उन्हें राष्ट्रीय पुस्तकालय का निदेशक नियुक्त किया। संदर्भ एट्रिब्यूशन बाहरी लिंक रॉयल स्पेनिश अकादमी के सदस्य 1829 जन्म 1898 मृत्यु मैड्रिड के स्पेनिश पुरुष नाटककार और नाटककार 19 वीं शताब्दी के स्पेनिश नाटककार और नाटककार 19 वीं शताब्दी के पुरुष लेखक