90125
90125 अंग्रेजी प्रगतिशील रॉक बैंड हाँ का ग्यारहवां स्टूडियो एल्बम है, जिसे नवंबर 1983 में एटको रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। 1981 में हाँ भंग होने के बाद, नाटक (1980) दौरे के बाद, बासिस्ट क्रिस स्क्वायर और ड्रमर एलन व्हाइट ने सिनेमा का गठन किया, और गिटारवादक और गायक-गीतकार ट्रेवर राबिन और मूल हाँ कीबोर्ड वादक टोनी काये के साथ एक एल्बम की रिकॉर्डिंग शुरू की, जिन्हें 1971 में निकाल दिया गया था। उन्होंने अपनी नई सामग्री के परिणामस्वरूप एक अधिक व्यावसायिक और पॉप-उन्मुख संगीत निर्देशन को अपनाया, जिसमें से अधिकांश राबिन के प्रदर्शनों से प्राप्त हुए, जिसमें पूर्व यस गायक ट्रेवर हॉर्न उनके निर्माता थे। मिक्सिंग स्टेज के दौरान, पूर्व यस गायक जॉन एंडरसन, जिन्होंने 1980 में छोड़ दिया था, ने वापस आने और मुख्य गायन रिकॉर्ड करने के निमंत्रण को स्वीकार कर लिया, और बाद में सिनेमा यस का नया लाइनअप बन गया। अपने एटको कैटलॉग नंबर के लिए नामित, 90125 को आम तौर पर सकारात्मक स्वागत के लिए जारी किया गया था और बैंड को प्रशंसकों की एक नई पीढ़ी से परिचित कराया गया था। यह नं. यू. एस. बिलबोर्ड 200 पर 5 और नं. यू. के. एल्बम चार्ट पर 16, और यू. एस. में 30 लाख से अधिक प्रतियों की बिक्री के साथ उनका सबसे अधिक बिकने वाला एल्बम बना हुआ है। एल्बम के चार एकल गीतों में से, "ओनर ऑफ ए लोनली हार्ट" सबसे सफल रहा और यू. एस. बिलबोर्ड हॉट 100 चार्ट में शीर्ष पर रहने वाला उनका एकमात्र गीत है। "सिनेमा" ने समूह को सर्वश्रेष्ठ रॉक वाद्य प्रदर्शन के लिए ग्रैमी पुरस्कार दिलाया। हाँ ने 1984 और 1985 में एल्बम के लिए दौरा किया जिसमें उद्घाटन रॉक इन रियो उत्सव में दो हेडलाइन शो शामिल थे। इसे 2004 में पहले अप्रकाशित बोनस ट्रैक के साथ पुनर्निर्मित किया गया था। पृष्ठभूमि दिसंबर 1980 में, बासिस्ट क्रिस स्क्वायर, गिटारवादक स्टीव होवे, ड्रमर एलन व्हाइट, गायक ट्रेवर हॉर्न और कीबोर्ड वादक ज्योफ डाउन्स की यस लाइन-अप ने बैंड के दसवें एल्बम, ड्रामा के समर्थन में अपना 1980 का दौरा पूरा किया। जबकि उत्तरी अमेरिकी चरण काफी हद तक सफल रहा, बाद के यूके चरण को प्रशंसकों से मिश्रित प्रतिक्रिया मिली, जिनमें से कई हॉर्न और डाउन्स को स्वीकार नहीं कर रहे थे क्योंकि उन्होंने क्रमशः जॉन एंडरसन और रिक वेकमैन की जगह ली थी। समूह 1981 की शुरुआत में भंग हो गया; हॉर्न एक रिकॉर्ड निर्माता बन गया, होवे और डाउन्स ने सुपरग्रुप एशिया का सह-गठन किया, और स्क्वायर और व्हाइट एक साथ रहे और अपने 1981 के क्रिसमस एकल "रन विद द फॉक्स" सहित सामग्री लिखना जारी रखा। बाद में 1981 में, दोनों ने एक्सवाईजेड नामक एक नया बैंड बनाने के उद्देश्य से जिमी पेज के साथ सत्रों में प्रवेश किया, लेकिन प्रबंधन मतभेदों और गायक रॉबर्ट प्लांट की सामग्री को नापसंद करने के कारण इस परियोजना को रोक दिया गया। व्हाइट के अनुसार, कुछ विचार जो तीनों ने अभ्यास किए थे, वे 90-125 पर समाप्त हुए। 1982 तक, दक्षिण अफ्रीकी गिटारवादक ट्रेवर राबिन लंदन से लॉस एंजिल्स चले गए थे, और एक चौथा एकल एल्बम जारी करने के इरादे से विभिन्न रिकॉर्ड लेबलों को एक डेमो टेप भेजा था। इस समय के दौरान, अटलांटिक रिकॉर्ड्स के प्रबंधक फिल कार्सन, जो लंबे समय से 1970 के दशक में यस के प्रशंसक और सहयोगी थे, ने स्क्वायर और व्हाइट के साथ काम करने के लिए नए संगीतकारों की तलाश की, और निर्माता मट लैंग द्वारा राबिन से उनका परिचय कराया गया, जिनके साथ राबिन एक सत्र संगीतकार के रूप में काम करते थे। कार्सन ने लंदन में स्क्वायर और व्हाइट के साथ राबिन से मुलाकात की और खेला। राबिन ने याद किया कि पहले सत्र "बहुत अच्छे नहीं लगे लेकिन अच्छा लगा. बहुत संभावनाएं थीं"। इसके कारण राबिन ने आर. सी. ए. रिकॉर्ड्स से एक एकल सौदे को ठुकरा दिया क्योंकि वह एक समूह संदर्भ के भीतर काम करना चाहते थे, विशेष रूप से एक "महान लय खंड" के साथ। तीनों ने राबिन के अधिकांश प्रदर्शनों का उपयोग करके एक एल्बम के लिए रिहर्सल में प्रवेश किया, जिसमें "ओनर ऑफ ए लोनली हार्ट", "होल्ड ऑन" और "चेंजेस" शामिल थे, जो पिछले यस संगीत की तुलना में अधिक व्यावसायिक और पॉप-उन्मुख निर्देशन और संरचना में कम जटिल थे। इस तरह के निर्देशन के साथ, स्क्वायर ने मूल यस कीबोर्ड वादक टोनी काये को भर्ती किया, जो 1971 में चले गए थे, यह महसूस करते हुए कि उनकी बजाने की सरल शैली उनके नए संगीत के लिए अधिक उपयुक्त थी। हॉर्न ने एक संभावित प्रमुख गायक के रूप में इसका अनुसरण किया, लेकिन असफल रिहर्सल के बाद, उन्होंने उनके निर्माता बनने का विकल्प चुना। चारों ने एक नई पहचान स्थापित करने और अपने हाँ अतीत से खुद को दूर करने के इरादे से अपना नाम सिनेमा रखा। एल्बम के लगभग छह महीने बाद, काये ने हॉर्न के साथ टकराव के बाद छोड़ दिया। राबिन ने इसे "एक पारस्परिक विभाजन" के रूप में देखा क्योंकि काये ने आधुनिक कीबोर्ड तकनीक को सीखने का विरोध किया जिसका उपयोग बैंड कर रहा था, जिससे राबिन को अधिकांश कीबोर्ड भागों को संभालने के लिए छोड़ दिया गया। मामला तब और जटिल हो गया जब प्रबंधन ने स्क्वायर और राबिन के मुख्य गायन को पर्याप्त विशिष्ट नहीं माना, इसलिए कार्सन ने सुझाव दिया कि समूह को गीत गाने के लिए एंडरसन की वापसी करनी चाहिए। स्क्वायर एंडरसन के संपर्क में आया, जो फ्रांस में काम करने के बाद अप्रैल 1983 में इंग्लैंड लौट आया था। जोड़ी की पत्नियों के बीच पिछली कड़वाहट के कारण उन्होंने एंडरसन के घर के बाहर स्क्वायर की कार में टेप सुनी। एंडरसन को गाने पसंद आए और उन्होंने गाने के बोल और व्यवस्था में मामूली बदलाव किए। इस समय तक एल्बम को बनाने में £3,00,000 की लागत आई थी, जिसका आधा हिस्सा खुद कार्सन से आया था। इसे पूरा करने के लिए कोई और धन नहीं बचे होने के कारण, कार्सन ने पेरिस के लिए उड़ान भरी और अटलांटिक के संस्थापक अहमत एर्टेगुन को टेप बजाया, जिन्होंने 1969 में हाँ पर हस्ताक्षर किए थे। अर्टेगुन, जो एंडरसन के साथ एक नए एल्बम की संभावना में रुचि रखते थे, शेष लागत का भुगतान करने के लिए सहमत हो गए। जैसे-जैसे एल्बम पूरा होने के करीब आया, जून और जुलाई 1983 की समाचार रिपोर्टों से संकेत मिलता है कि काये, हालांकि उन्होंने इसे बजाया था, फिर से शामिल होने के बारे में अनिश्चित थे। एल्बम को अस्थायी शीर्षक द न्यू यस एल्बम दिया गया था, जो उनके तीसरे, द यस एल्बम (1971) का एक संदर्भ था, लेकिन समूह ने हाँ से दूरी बनाने के लिए एक वैकल्पिक नाम चुना और अटलांटिक की सहायक कंपनी एटको रिकॉर्ड्स के अपने लेबल पर अपनी आवंटित सूची संख्या का फैसला किया। यह शुरू में 90124 था, लेकिन स्लीव डिजाइनर गैरी मौट ने कहाः "क्योंकि वे उस संख्या के साथ दुनिया भर में निरंतरता प्राप्त नहीं कर सके, इसलिए इसे बदलकर 90125 कर दिया गया। मेरे पास अभी भी मूल नंबर के साथ कुछ रफ टूर टी-शर्ट और स्लीव्स हैं। " एम. टी. वी. पर बैंड द्वारा खुद को सिनेमा के रूप में पेश करने के बाद, उन्हें इसी नाम के अन्य बैंडों से कानूनी धमकी मिली। इसने कार्सन को यह सुझाव देने के लिए प्रेरित किया कि वे हाँ के रूप में जारी रखें, क्योंकि समूह में अब चार पूर्व हाँ सदस्य शामिल थे। जब राबिन, जो चाहते थे कि एल्बम को अपने आप में आंका जाए, उन्हें अंततः राजी किया गया, तो कीबोर्ड वादक एडी जॉब्सन के साथ प्रचार और रिहर्सल पर काम शुरू हुआ, जो पहले रॉक्सी म्यूजिक और यूके के थे (डंकन मैके, जो पहले कॉकनी रेबेल और 10 सीसी के थे, को भी इस पद के लिए माना गया था।) जॉब्सन "ओनर ऑफ ए लोनली हार्ट" के लिए वीडियो में दिखाई दिए और नवंबर 1983 के अंत में प्रेस में एक हाँ सदस्य के रूप में रिपोर्ट किया गया था; हालाँकि, हाँ के रूप में बैंड की कानूनी पहचान को मजबूत करने की मांग करते हुए, प्रबंधन काये के साथ एक समझौते पर आया जो बैडफ़िंगर के साथ दौरे के बाद लौट आया। परिवर्तन से अप्रभावित, समूह के भीतर "राजनीतिक समस्याओं" का हवाला देते हुए, और काये के साथ लाइव कर्तव्यों को साझा करने में रुचि की कमी के कारण, जॉब्सन 1984 की शुरुआत तक चले गए। प्रोडक्शन रिकॉर्डिंग रिकॉर्डिंग नवंबर 1982 में लंदन के एसएआरएम स्टूडियो में शुरू हुई, जबकि समूह को सिनेमा के रूप में जाना जाता था, जिसमें हॉर्न निर्माता के रूप में था; "होल्ड ऑन" का निर्माण हॉर्न और यस द्वारा किया गया था। निर्माण में गैरी लैंगन और जूलियन मेंडेलसोहन ने सहायता की, दोनों ने स्टुअर्ट ब्रूस और कीथ फिन्नी के साथ ड्रामा पर भी काम किया। गीत "ओनर ऑफ ए लोनली हार्ट" राबिन के डेमो के सेट के गीतों में से एक था; इसकी बेस लाइन और इसका हुक तब लिखा गया था जब वह बाथरूम में थे। जब गीत को एल्बम में शामिल करने के लिए चुना गया, तो स्क्वायर ने राबिन के मूल ब्रिज को बदल दिया। गीत में फंक, इंक. द्वारा "कूल इज बैक" के हॉर्न खंड का एक नमूना है, जिसे हॉर्न ने मैल्कम मैकलारेन के एक एल्बम में उपयोग करने का इरादा किया था, जिसका वह निर्माण भी कर रहे थे। नमूना तब उनके फेयरलाइट सीएमआई पर संग्रहीत किया गया था और व्हाइट द्वारा खेला गया था। राबिन ने मैनफ्रेड मान के अर्थ बैंड के लिए किए गए एक सत्र में उद्घाटन के लिए उसी गिटार टोन का इस्तेमाल किया था, जिसमें दो गिटार ट्रैक बाएं और दाएं हिस्से में लगाए गए थे और "जितना संभव हो उतना भारी" ध्वनि का लक्ष्य रखा गया था। "होल्ड ऑन" का मूल शीर्षक "मूविंग इन" था; अंतिम गीत राबिन द्वारा लिखे गए दो गीतों का एक समामेलन था क्योंकि दोनों की गति समान थी। "होल्ड ऑन" के कोरस को "मूविंग इन" से लिए गए छंदों के साथ बरकरार रखा गया था। "इट कैन हैपन" को स्क्वायर द्वारा पियानो पर लिखा गया था, जिसका परिचय राबिन ने अपने पियानो कॉर्ड के साथ दिया था। "चेंजेस" राबिन के प्रदर्शन का एक और गीत था, जिसका परिचय व्हाइट ने किया था। राबिन ने इसे एक "उदास समय" के दौरान विकसित किया, जब गेफेन रिकॉर्ड्स के साथ एक संभावित एकल एल्बम सौदा विफल हो गया क्योंकि वे चाहते थे कि वह एक बैंड में शामिल हो और अधिक "विदेशी की तरह" खेले। "सिनेमा" आकाशवाणी स्टूडियो में लाइव रिकॉर्ड किया गया एक वाद्य गीत है। मूल रूप से समूह ने "टाइम" नामक एक अप्रकाशित 20 मिनट का गीत विकसित किया और अंतिम एल्बम में इसके दो मिनट के उद्घाटन को शामिल करने का फैसला किया। "लीव इट" को स्क्वायर की एक बेस लाइन और राबिन की एक धुन से विकसित किया गया है। जब गीत रिकॉर्ड करने की बात आई, तो बैंड स्टूडियो में मिल रही ड्रम ध्वनि से संतुष्ट नहीं था, इसलिए उन्होंने पहले स्वर रिकॉर्ड किया। हालांकि, इंजीनियरों में से एक ने गीत के क्लिक ट्रैक समय संदर्भों को हटा दिया था, जिससे विभिन्न सिंक्रनाइज़ेशन समस्याएं पैदा हुईं। राबिन ने एक सिंक्लेवियर पर गायन को फिर से करने में तीन दिन बिताए, लेकिन यह "पूरी तरह से सही नहीं लगा। इसलिए हमने पूरी चीज़ को सिंक्लेवियर सामान के ऊपर फिर से रखा, एक ऐसी प्रक्रिया जिसमें कई सप्ताह लग गए। "अवर सॉन्ग" के गीतों में टोलेडो, ओहियो शहर का उल्लेख है, जो स्वयं उनके 1977 के दौरे पर टोलेडो स्पोर्ट्स एरिना में बैंड के शो का संदर्भ है जहां मंच पर तापमान पहुंच गया था। इस गीत को टोलेडो क्षेत्र में काफी रेडियो प्रसारण प्राप्त हुआ। 'सिटी ऑफ लव' राबिन की न्यूयॉर्क शहर में हार्लेम की यात्रा से प्रेरित थी, जब वह फॉरेनर के साथ रिहर्सल के लिए जा रहे थे। उनकी टैक्सी क्षेत्र के एक खतरनाक हिस्से में गलत पते पर पहुंची। लॉस एंजिल्स लौटने पर, राबिन ने एक "अशुभ प्रकार की बात" लिखना शुरू कर दिया, जो अनुभव के बाद उनके लिए आसान हो गई, "रात आने का इंतजार करने का विचार. रात में नालियों से निकाले गए लोग ठग बनने के लिए बाहर आ गए। बाद में जॉन ने उस पर अपना झुकाव रखा जिससे यह और अधिक दिलचस्प हो गया। उद्घाटन में इतालवी संगीतकार ओटोरिनो रेस्पिघी द्वारा पाइन्स ऑफ रोम के परिचय का एक अंश है। "हार्ट्स" एल्बम का एकमात्र ट्रैक है जिसका श्रेय पूरे समूह को दिया जाता हैः राबिन पहली बार स्क्वायर और व्हाइट से मिलने से कुछ महीने पहले कोरस और ब्रिज के साथ आए थे; काये ने इसका कीबोर्ड परिचय लिखा, राबिन ने इससे एक धुन विकसित की, और एंडरसन ने इसका काउंटर-मेलोडी विकसित किया। एल्बम का लोगो गैरी मौट द्वारा ऐप्पल IIe कंप्यूटर पर मिश्रित छवियों में डिज़ाइन और बनाया गया था, और एक संस्करण का उपयोग हाँ के अगले स्टूडियो एल्बम बिग जनरेटर पर किया जाएगा। ट्रेवर राबिन के 2003 के एल्बम 90124 में रंग और पाठ भिन्नताओं के साथ एक ही आवरण डिजाइन का उपयोग किया गया है। मौत ने क्लासिक रॉक को बताया, "मैं शामिल हो गया क्योंकि मैंने ट्रेवर हॉर्न के साथ काम किया था जब उन्होंने जेडटीटी रिकॉर्ड लेबल स्थापित किया था।" "उस समय बैंड को सिनेमा कहा जाता था। मूल डिजाइन अंतिम स्लीव के समान था, लेकिन इसके बगल में और छड़ी के बिना अण्डाकार ग्रे वाई के साथ, इसे सी बनाने के लिए। लेकिन जब जॉन एंडरसन वापस आए, तो वे हाँ पर लौट आए। मुझे पता है कि कुछ प्रशंसकों को लगता है कि स्लीव अनुचित थी, लेकिन हाँ रोजर डीन के काम से पूरी तरह से अलग कुछ चाहते थे, और आधुनिक डिज़ाइन तकनीक का उपयोग करने में रुचि रखते थे, क्योंकि यह उन नई तकनीकों के अनुरूप था जो वे उपयोग कर रहे थे। रिलीज 90125 को 11 नवंबर 1983 को जारी किया गया था। यह नं. अमेरिका में 5 और नं। 16 ब्रिटेन में। 90125 से चार एकल जारी किए गए थे; "ओनर ऑफ ए लोनली हार्ट" एल्बम से एक महीने पहले जारी किया गया था और नंबर 1 पर पहुंच गया था। दो सप्ताह के लिए बिलबोर्ड हॉट 100 और हॉट मेनस्ट्रीम रॉक ट्रैक्स पर नंबर 1। 1984 में, "इट कैन हैपन", "चेंजेस" और "लीव इट" हॉट मेनस्ट्रीम रॉक ट्रैक्स पर शीर्ष दस में पहुंच गए। 1985 में, "सिनेमा" ने सर्वश्रेष्ठ रॉक वाद्य प्रदर्शन के लिए ग्रैमी पुरस्कार जीता और 90125 को एक जोड़ी या समूह द्वारा सर्वश्रेष्ठ रॉक प्रदर्शन के लिए नामांकन मिला। द मॉर्निंग कॉल में एक समीक्षा ने 90125 को बैंड की सर्वश्रेष्ठ रिलीज़ में से एक माना, इसे लोकप्रिय पिछले एल्बम द यस एल्बम (1971) और फ्रेजाइल (1971) के बीच "लापता कड़ी" कहा। इसने काये के कीबोर्ड भागों को "स्वप्निल" और कभी-कभी "एक समकालीन रॉक अटैक" के रूप में वर्णित किया, जो पूर्व यस कीबोर्ड वादक रिक वेकमैन द्वारा अपनाए गए अधिक तेजतर्रार दृष्टिकोण पर इस शैली का समर्थन करता है। समीक्षा में यह भी कहा गया कि स्क्वायर एंड व्हाइट के "स्टालवार्ट" लय खंड ने "कुछ भी नहीं खोया है", और राबिन को समूह का "सबसे बड़ा आश्चर्य" बताया जो "बहुत आवश्यक साहस जोड़ता है"। इसके अलावा, समीक्षा ने "सिनेमा" की तुलना जेफ बेक के गीत से की। लॉस एंजिल्स टाइम्स के लिए एक समीक्षा में, टेरी एटकिंसन ने समूह में राबिन की प्रमुख भूमिका का उल्लेख किया, लेकिन उनका मानना था कि गीतों में एंडरसन के कम इनपुट या "पुरानी प्रेरणा" की कमी के कारण यह बैंड के पिछले एल्बमों से कम है। एटकिंसन ने "हार्ट्स" का नाम 1970 के दशक में बनाए गए "स्मारकीय लेकिन गर्म" संगीत को छूते हुए दिया, विशेष रूप से गोइंग फॉर द वन (1977) से "अवेकैन"। फिर भी, एटकिंसन ने लिखा कि एल्बम "सघन रूप से गतिशील" है और "आकर्षक" और "अप्रत्याशित मोड़ से भरा" होने के लिए "ओनर ऑफ ए लोनली हार्ट" को पसंद किया, और सरल ट्रैक "अवर सॉन्ग" और "चेंजेस" ने हाँ को "अपनी प्रतिष्ठा को बहुत गंभीरता से नुकसान पहुँचाए बिना" अपनी ध्वनि को बदलने की अनुमति दी। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि 90125 "सुखद, केवल कुछ हद तक निराशाजनक" है। जे. डी. कॉन्सिडाइन ने रोलिंग स्टोन के लिए 90125 की ज्यादातर अनुकूल समीक्षा दी। वह बताते हैं कि "ओनर ऑफ ए लोनली हार्ट" एक बैंड के लिए बहुत हिप, बहुत स्ट्रीट-स्मार्ट लगता है, जिसका एक पॉप गीत का विचार कभी "राउंडअबाउट" के रूप में रोकोको के रूप में कुछ था, फिर भी बैंड के पुनर्निर्माण का श्रेय हॉर्न के उत्पादन को "आकर्षक पॉप संवेदनशीलता" और समूह के मुखर सामंजस्य को संभालने के लिए देता है। उन्होंने सोचा कि "सिनेमा" और "अवर सॉन्ग" ने इस तरह के "ओवरब्लो" ट्रैक के साथ "पुरानी चालों" को प्रदर्शित करते हुए हाँ दिखाया, हालांकि इसकी पहुंच के लिए समग्र रूप से रिकॉर्ड की सराहना की। बी. ए. एम. पत्रिका ने 90125 की प्रशंसा करते हुए सोचा कि हाँ, "चट्टान के भ्रमण के ढेर की राख से नाटकीय वृद्धि" ने "पॉप, सिंथेटिक्स, फ्यूजन और शास्त्रीय संगीत के आश्चर्यजनक मिश्रण" के साथ "वर्ष के कुछ सबसे ताज़ा, सबसे गैर-डायनासोर जैसे संगीत" का निर्माण किया था। आलोचक और लेखक मार्टिन पॉपॉफ ने "ओनर ऑफ ए लोनली हार्ट" की तुलना पुलिस से करते हुए सोचा कि 90125 उनके पूरे कैटलॉग में बैंड का सबसे "सफल और मिलनसार एल्बम" था। उन्होंने रिकॉर्ड को "पैरों के साथ एक समृद्ध एल्बम अनुभव" घोषित किया। ऑलम्यूजिक के लिए एक पूर्वव्यापी समीक्षा में, पॉल कॉलिन्स ने इसे "एक बैंड द्वारा एक आश्चर्यजनक आत्म-आविष्कार जिसे कई लोगों ने मृत के लिए छोड़ दिया था" कहते हुए पांच में से 90125 साढ़े चार सितारे दिए, जबकि हॉर्न के "चालाक" उत्पादन कार्य और "परिवर्तनों" पर काये के "कुरकुरा" संश्लेषकों की प्रशंसा की। उन्होंने "लीव इट" पर मुखर व्यवस्था और "खूबसूरती से फैले" "हार्ट्स" को रिकॉर्ड पर उच्च बिंदु के रूप में उद्धृत किया, जिसमें "नेरी ए डफ ट्रैक" है। मेगाडेथ के डेविड एलेफसन ने एल्बम के प्रति अपनी रुचि, विशेष रूप से राबिन के गिटार के काम और उत्पादन की गुणवत्ता के बारे में बताया। उन्होंने इसे "एक गेम-चेंजर" कहा और इसे अपने रेगिस्तानी द्वीप डिस्क में से एक नाम दिया। एल्बम के आर्केस्ट्रा छुरा घोंपने का मेगाडेथ के पहले एल्बम, किलिंग इज माई बिजनेस. और बिजनेस इज गुड! पर प्रभाव पड़ा। पुनः जारी किया गया 1984-एटको-सीडी (डब्ल्यूसीआई रिकॉर्ड ग्रुप द्वारा पुनर्निर्मित) 2002-इलेक्ट्रा/ईस्टवेस्ट जापान-"मिनी एलपी" एचडीसीडी (केवल जापान; इसाओ किकुची द्वारा पुनर्निर्मित) 2004-इलेक्ट्रा/राइनो-"विस्तारित और पुनर्निर्मित" सीडी (डैन हर्श और बिल इंगलोट द्वारा पुनर्निर्मित) 2009-एटको-"पेपरस्लीव" एसएचएम-सीडी (केवल जापान; डैन हर्श और इसाओ किकुची द्वारा पुनर्निर्मित) 2009-ऑडियो फिडेलिटी-24-कैरेट गोल्ड एचडीसीडी (केवल यूएस; स्टीव हॉफमैन द्वारा पुनर्निर्मित) 2009-फ्राइडे म्यूजिक-180-ग्राम विनाइल (केवल यूएस; पुनर्निर्मित) यह जनवरी 1984 से एक उत्तरी अमेरिकी पैर के साथ शुरू होने वाला था, लेकिन राबिन के स्विमिंग पूल में एक महिला से टकराने के बाद उसकी प्लीहा टूट गई और उसे हटाने के लिए सर्जरी की आवश्यकता के बाद तारीखों को रद्द कर दिया गया। अमेरिकी नए लहर बैंड बर्लिन को पहले उत्तरी अमेरिकी चरण के दौरान शुरुआती अभिनय के रूप में निर्धारित किया गया था, लेकिन अनुबंध विवाद के कारण उन्हें दौरे से हटा दिया गया था। इसके बजाय, बैंड ने दो बग्स बनी कार्टूनों के साथ अपने शो की शुरुआत की। 24 जून को डॉर्टमुंड में शो में समूह ने लेड ज़ेपेलिन गिटारवादक जिमी पेज के साथ "आई एम डाउन" का प्रदर्शन किया। 1985 में, हाँ ने उद्घाटन रॉक इन रियो समारोह में दो शो में मुख्य भूमिका निभाई। इसके बाद ब्यूनस आयर्स, अर्जेंटीना में दो बिक-आउट तिथियां हुईं, जो फ़ॉकलैंड युद्ध के बाद पहली बार एक अंग्रेजी बैंड ने देश में प्रदर्शन किया था। एंडरसन ने याद किया कि समूह को एक निजी वायु सेना के जेट में देश में ले जाया गया था, और पूरी यात्रा के दौरान मिलिशिया से घेर लिया गया था। उनके आने से पहले उन्होंने राष्ट्रपति के साथ एक सम्मेलन कॉल किया, जिन्होंने बैंड के खिलाफ मौत की धमकियों के बावजूद उनकी सुरक्षा सुनिश्चित की। ट्रैक लिस्टिंग पर्सनल क्रेडिट्स एल्बम के 1983 और 2004 के लाइनर नोट्स से अनुकूलित हैं। हाँ जॉन एंडरसन-स्वर ट्रेवर राबिन-गिटार, कीबोर्ड, स्वर क्रिस स्क्वायर-बास गिटार, स्वर टोनी काये-हैमंड ऑर्गन, इलेक्ट्रिक पियानो एलन व्हाइट-ड्रम, पर्क्यूशन, बैकिंग वोकल्स, फेयरलाइट सीएमआई अतिरिक्त संगीतकार दीपक खज़ानची-सितार और तानपुरा ग्राहम प्रेस्केट-वायलिन प्रोडक्शन ट्रेवर हॉर्न-प्रोडक्शन, बैकिंग वोकल्स हाँ-होल्ड ऑन पर सह-प्रोडक्शन, प्रोडक्शन गैरी लैंगन-इंजीनियरिंग निगेल लुबी-इंजीनियरिंग ट्रेवर राबिन-इंजीनियरिंग जूलियन मेंडलसन-अतिरिक्त इंजीनियरिंग स्टुअर्ट ब्रूस-अतिरिक्त इंजीनियरिंग कीथ फिन्नी-सहायक इंजीनियर जोनाथन जेक्ज़ालिक-कीबोर्ड प्रोग्रामिंग डेव लॉसन-कीबोर्ड प्रोग्रामिंग बॉब लुडविग-गैरी मौट में महारत हासिल करना-एल्बम स्लीव चार्ट्स प्रमाणन संदर्भ स्रोत *