Gilbert Taylor
गिल्बर्ट टेलर, बी. एस. सी. (12 अप्रैल 1914-23 अगस्त 2013) एक ब्रिटिश सिनेमेटोग्राफर थे, जिन्हें डॉ. स्ट्रेंजेलोव, ए हार्ड डेज़ नाइट (दोनों 1964), रिपल्शन (1965), द ओमेन (1976) और स्टार वार्स (1977) जैसी फिल्मों पर उनके काम के लिए जाना जाता है। अपने करियर के दौरान, उन्होंने रोमन पोलांस्की, स्टेनली कुब्रिक, अल्फ्रेड हिचकॉक और माइक हॉजेस जैसे निर्देशकों के साथ काम किया। उन्हें दो बाफ्टा पुरस्कारों के लिए नामांकित किया गया था, और उन्हें ब्रिटिश सोसाइटी ऑफ सिनेमेटोग्राफर्स से लाइफटाइम अचीवमेंट पुरस्कार मिला था। प्रारंभिक जीवन एक हर्टफोर्डशायर बिल्डर के बेटे, टेलर बुशे हीथ में पले-बढ़े। एक पैतृक चाचा एक न्यूजरील कैमरामैन थे और दस साल की उम्र से उनके साथ संपर्क ने टेलर को कैमरों के साथ काम करने और फिल्म स्टॉक विकसित करने का प्रारंभिक अनुभव दिया। किशोरावस्था में उन्होंने फिल्म में करियर बनाने का फैसला करने से पहले वास्तुकला का अध्ययन किया। जबकि उनके पिता ने फिल्म उद्योग को अस्वीकार कर दिया, वे "हैरिडन, वेश्याओं और जिप्सी" के बारे में सोचते थे, यह उनकी माँ थीं जिन्होंने अपने बेटे की बदली हुई कैरियर योजनाओं के लिए सहमति व्यक्त की। एक पड़ोसी ने 15 वर्षीय टेलर को विलियम शेनटन को कैमरा सहायक के रूप में नौकरी की पेशकश की, जो उनके इस्लिंगटन बेस पर गेन्सबोरो स्टूडियो के लिए काम करने वाले एक छायाकार थे। 1929 में, टेलर ने स्टूडियो की अंतिम दो मूक फिल्मों पर काम किया। शेनटन टेलर को पेरिस ले गए जहाँ उन्होंने गेन्सबरो लौटने से पहले दो और मूक फिल्मों पर काम किया। इसके बाद उन्होंने ब्रिटिश इंटरनेशनल पिक्चर्स के लिए एल्स्ट्री में काम किया, जहाँ वे अल्फ्रेड हिचकॉक की फिल्म नंबर सत्रह (1932) में क्लैपर लोडर थे। अपने कनिष्ठ दर्जे के बावजूद, औपचारिक रूप से एक दूसरे कैमरा सहायक, टेलर को कुछ विशेष प्रभावों का काम सौंपा गया था, जिसमें खराब रखरखाव वाली इमारतों की छतों को छिपाने के लिए मैट का उपयोग शामिल था। द्वितीय विश्व युद्ध में रॉयल एयर फोर्स वॉलंटियर रिजर्व में एक अधिकारी के रूप में छह साल की सेवा के दौरान, वह एवरो लैंकेस्टर बमवर्षकों में उड़ान भरने वाले एक परिचालन कैमरामैन बन गए, जिन्होंने ब्रिटिश बमबारी के हमलों के बाद हुए नुकसान का दस्तावेजीकरण किया। टेलर ने याद कियाः "यह विंस्टन चर्चिल द्वारा अनुरोध किया गया था, और मेरी सामग्री उन्हें देखने के लिए 10 डाउनिंग स्ट्रीट पर पहुंचाई गई थी। वह जनता को यह देखने के लिए उत्सुक था कि हमारे लड़के क्या कर रहे थे। मैंने उनमें से 10 ऑपरेशन किए, जिनमें कोलोन और ड्रेसडेन पर छापे भी शामिल थे। विमुद्रीकरण के बाद, उन्होंने टू सिटीज फिल्म्स के लिए काम किया। फेम इज द स्पर (1947) में, उन्होंने गहरे ध्यान का उपयोग करते हुए एक स्वप्न दृश्य पर काम किया। बोल्टिंग ब्रदर्स फिल्म के सह-निर्माता थे और उन्होंने टेलर को अनुबंध के तहत रखा। बोल्टिंग्स के लिए, टेलर, जिन्हें अब पूर्ण छायाकार या फोटोग्राफी के निर्देशक के रूप में पदोन्नत किया गया था, ने द गिनी पिग (यूएस, द आउटसाइडर, 1948), सेवन डेज़ टू नून (1950) और हाई ट्रेज़न (1951) को शूट किया। इस बिंदु से, टेलर ने अधिक प्राकृतिक रूप प्राप्त करने वाले उछलते और परावर्तित प्रकाश का उपयोग करना शुरू कर दिया, जबकि सीधे प्रकाश का उपयोग अभी भी उनके समकालीनों द्वारा आम प्रथा थी। चूंकि लंदन के लिए 'सेवन डेज़ टू नून' में निर्जन दिखना आवश्यक था, जो टेलर द्वारा काम की गई तीन "विश्व फिल्मों के अंत" में से पहली थी, इसलिए उनके लिए सात सप्ताह की शूटिंग के दौरान सुबह पाँच बजे उठना आवश्यक था। कुब्रिक, लेस्टर और पोलांस्की टेलर ने अपनी ब्लैक एंड व्हाइट फोटोग्राफी के लिए प्रशंसित कई फिल्मों पर काम किया, जैसे कि स्टेनली कुब्रिक की डॉ. स्ट्रेंजेलोव और रिचर्ड लेस्टर की ए हार्ड डेज़ नाइट (दोनों 1964)। टेलर, कुब्रिक के बिना, जो एक विमान में उड़ान भरने के लिए तैयार नहीं थे, ने आर्कटिक में सामग्री को उड़ने के अनुक्रमों में पृष्ठभूमि प्लेट के रूप में उपयोग करने के लिए फिल्माया। बाद में उन्होंने टिप्पणी कीः "स्ट्रेंजेलोव उस समय एक अनूठा अनुभव था क्योंकि सेट में प्रकाश व्यवस्था को शामिल किया जाना था, जिसमें बहुत कम या कोई अन्य प्रकाश का उपयोग नहीं किया गया था।" केन एडम द्वारा डिजाइन किए गए युद्ध कक्ष के बारे मेंः "उस सेट को रोशन करना सरासर जादू था, और मुझे नहीं पता कि मैं यह सब कैसे कर पाया।" उन्होंने आगे कहाः "इसमें से अधिकांश वही सूत्र था जो ओवरहेड्स पर आधारित था जो कि तरफ से चेहरे पर चाबी को भरने और विस्फोट करने के रूप में था।" हालांकि कुब्रिक और टेलर के बीच संबंध थे, लेकिन उन्होंने निर्देशक को निरंकुश पाया। द बीटल्स के साथ रिचर्ड लेस्टर की फिल्म पर काम करना एक आसान परियोजना थी, जिसमें काफी सुधार किया गया था। लेस्टर के साथ, क्रिस पिज़ेलो ने 2003 में लिखा, टेलर ने "एक घूमने वाली, कई-कैमरा तकनीक (नए, बहुमुखी 10:1 ज़ूम लेंस द्वारा सहायता प्राप्त) को अपनाया ताकि बीटल्स स्वतंत्र रूप से घूम सकें और निशान मारने जैसी तकनीकों के बारे में चिंता न करें। फिल्म निर्माण का यह तेज, नया ब्रांड फिल्म के छोटे बजट, तंग कार्यक्रम और सरल काले और सफेद सौंदर्य के लिए एकदम सही था। टेलर और फिल्म के पांच अन्य प्रचालक हाथ से पकड़े जाने वाले एरिफ्लेक्स कैमरों का उपयोग करते थे। उन्होंने एक बार टिप्पणी की, "कुंजी कैमरे को पूरी तरह से स्थिर रखना नहीं है, बल्कि इसे अपने साथ 'सांस लेने' देना है, इसके साथ आगे बढ़ना है।" डॉ. स्ट्रेंजेलोव पर उनके काम ने रोमन पोलांस्की को टेलर फॉर रिपल्शन (1965) की तलाश करने के लिए प्रेरित किया। पोलिश निर्देशक की पहली अंग्रेजी भाषा की फिल्म के लिए प्रतिबद्ध होने में, टेलर ने एक बॉन्ड फिल्म (थंडरबॉल) पर काम करने के अवसर को अस्वीकार कर दिया क्योंकि उन्हें लगा कि पोलांस्की "एक बहुत ही दिलचस्प व्यक्ति थे।" पोलांस्की की 1984 की आत्मकथा के अनुसार, रिपल्शंस के कार्यकारी निर्माता माइकल क्लिंगर ने "विरोध किया कि गिल टेलर व्यवसाय में सबसे महंगे कैमरामैन में से एक थे, लेकिन मैंने टेलर को पकड़ लिया और मैंने उन्हें पकड़ लिया।" टेलर ने कहा कि उनका "उद्देश्य अंतिम प्रिंट में एक मजबूत नकारात्मक और अच्छी छाया प्राप्त करना था। छायाएँ ही अच्छी फिल्में बनाती हैं। उनका सहयोग कुल-डी-सैक (1966) और मैकबेथ (1971) के साथ जारी रहा, जो पोलांस्की के साथ उनकी तीसरी और आखिरी फिल्म थी। रोनाल्ड बर्गन के अनुसार, "हालांकि रंग में शूट किया गया है", मैकबेथ "अपने धूसर, धुंधले परिदृश्य के साथ यथासंभव काले और सफेद रंग के करीब है।" टेलर को पहले दो सहयोगों के लिए लगातार दो वर्षों में बाफ्टा नामांकन प्राप्त हुए। बाद में रंगीन हिचकॉक ने टेलर से उनकी अंतिम फिल्म उन्माद (1972) पर काम करने का अनुरोध किया। बर्गन के सिनेमेटोग्राफर के संस्मरण में एक दावे के बावजूद कि हिचकॉक को पता नहीं था कि दोनों लोगों ने चालीस साल पहले एक साथ काम किया था, टेलर के अनुसार वे संपर्क में रहे थे। हिचकॉक ने कभी भी कैमरे के माध्यम से नहीं देखा, क्योंकि उन्होंने स्टोरीबोर्ड का उपयोग किया, निर्णय टेलर पर छोड़ दिया। ट्रैकिंग शॉट, सीढ़ियों की उड़ान से ऊपर और नीचे और फिर सड़क पर, जो अदृश्य रूप से एक स्टूडियो सेट और सड़क स्थान से शॉट्स को मिला देता था, को कैमरे के सामने एक अतिरिक्त की गति के भेष में स्विच के साथ हासिल करने में एक दिन लगा। टेलर की बाद की फिल्मों में द ओमेन (1976) और स्टार वार्स (1977) शामिल हैं। स्टार वार्स पर, उन्होंने दृश्य सौंदर्यशास्त्र के बारे में सिद्धांत स्थापित किए जिन्हें श्रृंखला की बाद की फिल्मों में बनाए रखा गया है। उन्होंने 2005 में मार्क न्यूबोल्ड से कहाः "मैं स्टार वार्स को एक अनूठी दृश्य शैली देना चाहता था जो इसे विज्ञान कथा शैली की अन्य फिल्मों से अलग करेगी। मैं चाहता था कि स्टार वार्स में स्पष्टता हो क्योंकि मुझे लगता है कि जगह फोकस से बाहर नहीं है, साथ ही मुझे इस बात का भी ध्यान था कि इंग्लैंड में शूटिंग खत्म करने के बाद अमेरिका में डिक्स्ट्रा के साथ बहुत अधिक प्रक्रिया का काम किया जाना था, और एक स्पष्ट परिणाम इस प्रक्रिया में मदद करेगा। टेलर ने जॉर्ज लुकास को परामर्श करने के लिए एक मायावी व्यक्ति पाया, जिससे टेलर को पटकथा के कई बार पढ़ने के बाद फिल्म को शूट करने के बारे में अपना निर्णय लेने के लिए प्रेरित किया। निर्देशक और सिनेमेटोग्राफर के बीच मतभेद के कारण 20th सेंचुरी फॉक्स सामने आया, जिसके लिए टेलर ने द ओमेन को शूट किया था, और उन्हें फिल्म में बनाए रखने के लिए हस्तक्षेप किया था। स्टार वार्स पर काम करने के अनुभव के बाद, टेलर ने फैसला किया कि वह फिर कभी लुकास के साथ काम नहीं करेंगे। उनकी आखिरी फिल्म 1994 में रिलीज़ हुई डोंट गेट मी स्टार्ट थी, लेकिन बाद में उन्होंने कुछ समय के लिए विज्ञापनों पर काम करना जारी रखा। टेलर ब्रिटिश सोसाइटी ऑफ सिनेमेटोग्राफर्स के संस्थापक सदस्य थे, जिन्हें 2001 में उनका लाइफटाइम अचीवमेंट पुरस्कार मिला था। उन्हें 2006 में अमेरिकन सोसाइटी ऑफ सिनेमेटोग्राफर्स (एएससी) से एक अंतर्राष्ट्रीय पुरस्कार मिला। व्यक्तिगत जीवन टेलर अपनी पत्नी, पूर्व पटकथा पर्यवेक्षक डी वॉन से मिले, जब दोनों हास्य कलाकार टोनी हैनकॉक की फिल्म, द पंच एंड जूडी मैन (1963) पर काम कर रहे थे, और 1967 में शादी कर ली। दंपति के एक बेटा और बेटी थी। टेलर के पहले की शादी से एक बेटा और बेटी भी थी। 23 अगस्त 2013 को 99 वर्ष की आयु में आइल ऑफ वाइट स्थित अपने घर पर उनका निधन हो गया। फिल्मोग्राफी फिल्म टेलीविजन निदेशक सिनेमेटोग्राफर संदर्भ बाहरी लिंक अमेरिकन सोसाइटी ऑफ सिनेमेटोग्राफर्स द्वारा प्रोफ़ाइल और साक्षात्कार, उनके अंतर्राष्ट्रीय उपलब्धि पुरस्कार 1914 जन्म 2013 की मृत्यु के अवसर पर ब्रिटिश सिनेमेटोग्राफर बुशे रॉयल एयर फोर्स के लोग अधिकारी द्वितीय विश्व युद्ध के रॉयल एयर फोर्स वालंटियर रिजर्व कर्मी