Adelle Lutz
एडेले लुत्ज़ (जन्म 13 नवंबर, 1948) एक अमेरिकी कलाकार, डिजाइनर और अभिनेत्री हैं, जिन्हें एक संवादात्मक माध्यम के रूप में कपड़ों का पता लगाने के लिए अपरंपरागत सामग्री और रणनीतियों का उपयोग करने के लिए जाना जाता है। उन्होंने पहली बार डेविड बर्न की फिल्म ट्रू स्टोरीज (1986) में प्रदर्शित असली "अर्बन कैमोफ्लेज" वेशभूषा के लिए ध्यान आकर्षित किया। उन्होंने फिल्म निर्देशक सुसान सीडेलमैन, थिएटर निर्देशक रॉबर्ट विल्सन और जोएन अकलाइटिस और बायर्न, बोनो और माइकल स्टाइप सहित संगीतकारों के लिए वेशभूषा तैयार की है। 1990 के दशक में, उन्होंने वेशभूषा से मूर्तिकला, स्थापना कला और अंततः प्रदर्शन की ओर रुख करना शुरू कर दिया। लुत्ज़ की कला और डिजाइन को कई स्थानों के बीच मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट एंड फैशन इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी (एफ. आई. टी.) (न्यूयॉर्क), विक्टोरिया एंड अल्बर्ट म्यूजियम एंड बार्बिकन आर्ट सेंटर (लंदन), मॉन्ट्रियल म्यूजियम ऑफ डेकोरेटिव आर्ट्स और रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम (क्लीवलैंड) में प्रदर्शित किया गया है। 2002 में, लंदन में जूडिथ क्लार्क कॉस्ट्यूम गैलरी ने एक कैरियर सर्वेक्षण प्रस्तुत किया। उनका काम द न्यूयॉर्क टाइम्स, हार्पर्स मैगज़ीन, न्यूज़वीक, विलेज वॉयस, वैनिटी फेयर एंड पेपर और फैशन, कॉस्ट्यूम और सार्वजनिक कला पर पुस्तकों में भी प्रदर्शित किया गया है, जिसमें फैशन एंड सर्रियलिज्म (1987), डिज़ाइन्ड फॉर डिलाइट (1997), ट्वेंटी इयर्स ऑफ़ स्टाइलः द वर्ल्ड अकार्डिंग टू पेपर (2004), और क्योंकि ड्रीमिंग इज बेस्ट डन इन पब्लिकः क्रिएटिव टाइम इन पब्लिक स्पेस (2012) शामिल हैं। उनका काम पोनीटेल बूट (2002) मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट संग्रह का हिस्सा है। लाइफ लुट्ज़ का जन्म 1948 में लेकवुड, ओहायो में हुआ था। उनके माता-पिता मोना मिवाको फुरुकी, जापान की मूल निवासी थीं, जिन्होंने फैशन का अध्ययन किया और वाल्टर लुत्ज़, अंतर्राष्ट्रीय व्यापार में एक अमेरिकी व्यवसायी थे; वे क्रिसमस के दिन 1945 में जापान में मिले, जबकि वाल्टर ने संयुक्त राज्य की सेना के साथ सेवा की। 4, 000 से अधिक एशियाई बांस के कार्यों और वस्तुओं का उनका संग्रह डेनवर कला संग्रहालय के संग्रह का हिस्सा है और इसे संग्रहालय की वाल्टर + मोना लुत्ज़ गैलरी में प्रदर्शित किया गया था, जिसे एडेले ने सह-डिजाइन किया था। एक किशोरी के रूप में, लुत्ज़ अपने परिवार के साथ टोक्यो चली गईं, जहाँ उन्होंने अंतर्राष्ट्रीय ईसाई विश्वविद्यालय में भाग लिया और अपनी बहन, आभूषण डिजाइनर टीना चाउ के साथ, अन्य फर्मों के बीच, सौंदर्य प्रसाधन कंपनी शिसेडो के लिए मॉडलिंग की। लुत्ज़ थिएटर निर्देशक रॉबर्ट विल्सन के साथ काम कर रही थी, जब वह 1982 में डेविड बर्न से मिली; तीनों ने विल्सन के ओपेरा, द सिविल वॉर्स के द नी प्लेज़ सेक्शन में सहयोग किया। उन्होंने और बर्न ने 1987 में शादी की और उनकी बेटी, मालू अबेनी वैलेनटाइन लुत्ज़ बर्न का जन्म 1989 में हुआ था। बायर्न ने 2002 में समारोह के तुरंत बाद अपने बैंड टॉकिंग हेड्स को रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में शामिल करते हुए लुत्ज़ छोड़ दिया। लुत्ज़ 2008 से लॉस एंजिल्स में रह रहे हैं। उनकी पहली पोती, बो वायली फोर्ड स्क्विब का जन्म अगस्त 2018 में हुआ था। मेट क्यूरेटर हैरोल्ड कोडा के शब्दों में, "फैशन और कला के एक अधोलोक में", काम के लेखकों और आलोचकों ने कभी-कभी लुत्ज़ की रचनात्मक पहचान के साथ संघर्ष किया है। कार्लो मैककॉर्मिक ने 1990 के दशक के अंत में व्यक्तिगत कला में स्थानांतरित होने से पहले लुत्ज़ के सारग्राही, सहयोगात्मक उत्पादन को "असाधारण रूप से सनकी काम" के रूप में संक्षेपित किया, जिसने "दशकों से फैशन, रंगमंच, प्रदर्शन कला, संगीत और फिल्म की परिधि के साथ नृत्य किया है"। लेखक आम तौर पर दादा और अतियथार्थवाद के अप्रत्याशित संयोजन और डेडपैन हास्य, रोजमर्रा की, उपभोक्तावादी वस्तुओं और संस्कृति की एक पॉप जैसी प्रशंसा, और शरीर और पोशाक से संबंधित अवधारणाओं और सामग्रियों के साथ एक सुसंगत जुड़ाव के प्रति उनके लगाव को नोट करते हैं। अपने 2002 के पूर्वव्यापी कैटलॉग में, कोडा ने निष्कर्ष निकाला, "दादाओं की तरह अपने स्पष्ट सनकी और अच्छे हास्य के बावजूद, लुत्ज़ लगातार, यदि सूक्ष्म रूप से, विध्वंसक है।" वेशभूषा डिजाइन लुत्ज़ ने फिल्म, प्रदर्शन, रंगमंच, प्रदर्शन और कलाकृति के रूप में वेशभूषा बनाई है। 1983-6 के बीच, उन्होंने डेविड बर्न की ट्रू स्टोरीज़ (1986) के फैशन शो सेगमेंट में प्रदर्शित "अर्बन कैमोफ्लेज" कपड़ों के लिए व्यापक ध्यान आकर्षित करने से पहले, टॉकिंग हेड्स वीडियो "बर्निंग डाउन द हाउस", "दिस मस्ट बी द प्लेस (नाइव मेलोडी)", "रोड टू नोव्हेयर" और "लव फॉर सेल" के लिए वेशभूषा तैयार की। असली परिधान (जैसे, एस्ट्रोटर्फ परिवार या फिर कोट) पारंपरिक, अक्सर कम-भौं सामग्री (लकड़ी के पैनलिंग, ईंट, प्लास्टिक हरियाली) की नकल करते हैं और मैनीक्योर, मध्यम वर्ग के उपनगरीय जीवन के अनुरूप होने के लिए एक रूपक के रूप में छलावरण के विचार की खोज करते हैं। क्यूरेटर जूडिथ क्लार्क ने उन्हें "डेड-पैन चुटकुलों" के रूप में वर्णित किया जो दर्शकों को उनकी "विचित्रता" से परेशान हुए बिना तुरंत मिल जाते हैं; अन्य लेखकों का सुझाव है कि ये टुकड़े समकालीन समाज में स्वयं के उन्मूलन को दर्शाते हैं। फिल्म के बाद, वेशभूषा को वैनिटी फेयर में एनी लीबोविट्ज़ फोटो शूट और एफ. आई. टी. ("फैशन एंड सर्रियलिज्म", 1987), म्यूज़ियम ऑफ़ कंटेम्पररी डिज़ाइन एंड एप्लाइड आर्ट्स, लुसाने (2002), और इंपीरियल वॉर म्यूज़ियम, लंदन (2007) में दिखाया गया था; वे पैटरनेलिया (2015) और डिसरप्टिव पैटर्न मैटेरियल (2004) जैसी पुस्तकों में भी दिखाई देते हैं। इसके बाद के दशक में, लुत्ज़ ने विविध परियोजनाओं पर काम किया। उन्होंने 1987 की हार्पर्स मैगज़ीन की विशेषता के लिए जीसस के लिए एक समकालीन अलमारी तैयार की, जिसने विभिन्न क्षेत्रों में पेशेवरों को जीसस ऑफ नाज़रेथ "अमेरिकन टूर" के एक काल्पनिक, दूसरे आगमन के लिए घटक बनाने के लिए नियुक्त किया। बार्नीज़ के लिए उनके क्रिसमस 1992 के विंडो डिज़ाइन में अपरंपरागत रूप से तैयार रेनडियर महिलाओं को प्रदर्शित किया गया था (उदाहरण के लिए, एक चार-सशस्त्र "डेलिया डोनर", एक तुरह बजाना, तंबू, झांझ और ड्रम बजाना और एक महिला एक्शन कोएलिशन बटन बजाना) द न्यूयॉर्क टाइम्स में दो बार लिखा गया था। 1997 में, लुत्ज़ ने डेविड बर्न के "फीलिंग्स" कॉन्सर्ट टूर के लिए मसल सूट (1997) बनाया, एक पोशाक जिसकी पूरी सतह मानव मांसपेशियों का एक शारीरिक चित्रण प्रदर्शित करती है। उन्होंने आर. ई. एम. के लिए माइकल स्टाइप के लिए संगीत कार्यक्रम की वेशभूषा भी तैयार की। "ग्रीन" दौरा (1997)। लुत्ज़ ने अक्सर प्रयोगात्मक रंगमंच निर्देशकों के लिए वेशभूषा डिजाइन बनाए हैं। उन्होंने रॉबर्ट विल्सन के ओपेरा के द नी प्लेज़ सेगमेंट, द सिविल वॉर्स (1984), जोएन अकलैटिस की लियोन लेना (और लेंज़) (गुथरी थिएटर, 1988) और ड्रीम प्ले (जूलियार्ड स्कूल थिएटर, 1996), और डेविड गॉर्डन के द फायरबग्स (गुथरी थिएटर, 1995) और पंच एंड जूडी गेट डिवोर्सड (अमेरिकन म्यूजिक थिएटर फेस्टिवल, 1996) में काम किया। उनकी फिल्म वेशभूषा क्रेडिट में चेकिंग आउट (निर्देशक) शामिल है। डेविड लेलैंड, 1989) और पॉल ऑस्टर द्वारा निर्देशित फिल्में लुलु ऑन द ब्रिज (1997) और द इनर लाइफ ऑफ मार्टिन फ्रॉस्ट (2007)। सुसान सीडलमैन की मेकिंग मिस्टर के लिए उनकी शादी की वेशभूषा। फिल्म की जेनेट मास्लिन की न्यूयॉर्क टाइम्स समीक्षा में राइट (1987) की प्रशंसा की गई थी। वेशभूषा कला और मूर्तिकला 1990 के दशक के अंत में, लुत्ज़ ने परिधान और फर्नीचर से संबंधित कलाकृतियों की ओर रुख किया, जो आलोचकों का सुझाव है कि पहचान, लिंग और संस्कृति के बारे में अप्रत्याशित, कभी-कभी परेशान करने वाले पठन और संघ बनाने के लिए सरल अवधारणात्मक परिवर्तनों का उपयोग करें। उन्होंने "ड्रेस्ड ऑब्जेक्ट्स" श्रृंखला (1998-9) पर डेविड बर्न के साथ सहयोग किया, जिसमें फर्नीचर और घरेलू वस्तुओं को रफल्ड स्कर्ट, चिनो, स्लिप और बहुत कुछ में तैयार किया गया था, जो विशिष्ट चरित्र और अप्रत्याशित मानवता के साथ सांसारिक वस्तुओं को आत्मसात करता था। द वेडिंग पार्टी (2000-2) में उन्होंने कपड़े पहने वस्तुओं को एक असली, काल्पनिक शादी की पार्टी के रूप में प्रस्तुत किया, जिसे आलोचकों ने मानवजनित "आकृतियों" के बीच जिज्ञासु और रहस्यमय संबंध कहा। अपने वेशभूषा के काम में, लुत्ज़ ने मखमली पेल्विस (2001) जैसे टुकड़े बनाने के लिए मसल सूट की रणनीति का विस्तार किया-एक महिला की श्रोणि हड्डियों के भूतिया, सही ढंग से स्थित चित्रण के साथ एक मैजेंटा मखमली कॉकटेल पोशाक-और मखमली रीढ़ (2001), पीठ पर चित्रित रीढ़ की हड्डी के साथ एक काले पुरुषों का सूट। उस काम के कारण स्टॉकहोम, यूट्रेक्ट में केंद्रीय संग्रहालय और न्यूयॉर्क में एक श्रृंखला का प्रदर्शन किया गया, जिसमें मानव बालों का उपयोग कपड़ों और साज-सज्जा में अभिव्यंजक तत्व के रूप में किया गया जो शरीर के आसपास के विचारों, छिपाव, औचित्य, इच्छा और घृणा का पता लगाता है। कॉर्पोरेट एडम एंड ईव (2001) में पुरुष और महिला पुतलों को एक मांस-टोन्ड सूट और पोशाक पहने हुए दिखाया गया था, दोनों कपड़ों के बाहर लिंग उपयुक्त शरीर के बालों के साथ; न्यूयॉर्क टाइम्स के आलोचक केन जॉनसन ने दो संबंधित कार्यों का वर्णन किया-एक सुरुचिपूर्ण बेज कुर्सी जिसकी असबाब वाली सीट में नरम लहरदार बालों का एक त्रिकोण और बगल में जोड़े गए लंबे बालों के साथ एक प्राथमिक, छोटी बाजू का स्वेटर-"एक उच्च-कम तनाव" को पकड़ने के रूप में जो "अभी तक अजीब तरह से कामुक है"। क्यूरेटर जान अमन ने श्रृंखला को पारंपरिक रूप से परिभाषित "महिला क्षेत्र" के भीतर काम के रूप में वर्णित किया जो "सावधानीपूर्वक तैयार किया गया था [और] एक ही समय में सुरुचिपूर्ण, विकृत और निर्विवाद रूप से मजबूत" था। सार्वजनिक कला और प्रतिष्ठान 1993 में, लुत्ज़ ने साइट-विशिष्ट इंस्टॉलेशन वन साइज फिट्स ऑल बनाया, जिसे न्यूयॉर्क में 42 वीं स्ट्रीट डेवलपमेंट प्रोजेक्ट और क्रिएटिव टाइम द्वारा "42 वीं सेंट आर्ट प्रोजेक्ट" के लिए कमीशन किया गया था। कपड़ों, अपरंपरागत सामग्रियों और सामाजिक-राजनीतिक टिप्पणी में अपनी रुचि को जोड़ते हुए, उन्होंने एक "अमेरिकी शेमेल" खिड़की (एक अमेरिकी पुरुष दुकान में) बनाई, जिसमें अन्य सामग्रियों के साथ-साथ कपड़े और रजाई वाले कंडोम से बने अनुरूप कोट और जूते में चमकीले पीले रंग के पुतलों को प्रदर्शित किया गया। आलोचक रोबर्टा स्मिथ ने इसके विवेकपूर्ण रूप से विध्वंसक सौंदर्य मिलान "सड़क की जटिल दृश्य शैली" और चंचल सुरक्षित-यौन संदेश का उल्लेख किया; न्यूयॉर्क न्यूजडे ने इसे "डेडपैन उपदेश इतना अपमानजनक रूप से चमकदार कहा कि ऐसा लगता है जैसे यह हमेशा से था।" 2003 में, लुत्ज़ ने युद्ध विरोधी सार्वजनिक प्रदर्शन द पीस पीस का मंचन किया, जो युद्ध के बारे में संयुक्त राष्ट्र के आंकड़ों के साथ हाथ से चित्रित काले बुर्का पहने छह महिलाओं द्वारा मैनहट्टन की सड़कों पर 12 घंटे का जुलूस था (जैसे, "युद्ध में हताहतों में से 90 प्रतिशत नागरिक हैं।" या "इराक में 23 मिलियन लोग रहते हैं। आधा बच्चे हैं। ") या पेट पर एक पूर्णकालिक बच्चे की छवि। यह 21 मार्च, 2003 (वसंत और फारसी नव वर्ष के पहले दिन) को हुआ, जिसमें प्रतिभागी स्टेटन आइलैंड फेरी युद्ध स्मारक से बौद्ध मेट्टा ("शुभ-कामना") ध्यान में लगे हुए, स्टॉक एक्सचेंज के पार, ग्रैंड सेंट्रल स्टेशन और रॉकफेलर सेंटर में, और अंत में, टाइम्स स्क्वायर तक चले। लुसी लिपार्ड ने प्रदर्शन के आश्चर्य के उपयोग को सार्वजनिक रूप से नैतिक, राजनीतिक और सामाजिक दुविधाओं को "कार्य में लोकतंत्र" के रूप में प्रस्तुत करने के लिए एक रणनीति के रूप में वर्णित किया। इस परियोजना को पहले के अवतारों में भी प्रस्तुत किया गया था-एक एकल काम के रूप में और बुर्का/वम्ब (2003) की स्थापना के रूप में, जिसमें बच्चे की छवि के साथ मुद्रित एक बुर्का था-और एक स्टोरफ्रंट विंडो स्थापना के रूप में जिसमें छह बुर्का और वीडियो और ध्वनि (कर्टनी हार्मेल और सारा ड्राइवर द्वारा) के साथ प्रदर्शन का दस्तावेजीकरण किया गया था। अभिनय और अतिरिक्त फिल्म कार्य अपनी वेशभूषा डिजाइन के अलावा, लुत्ज़ ने 1986 और 1995 के बीच एक अभिनेत्री के रूप में काम किया। उनकी पहली भूमिका अल्फ्रेड हिचकॉक प्रेजेंट्स ("द कैनरी सेडान") के एक एपिसोड में अपने पूर्व प्रेमी की पत्नी को परेशान करने वाली आत्मा के रूप में सहायक भूमिका थी। उन्होंने टिम बर्टन की बीटलजूस (1988), विम वेंडर्स की टिल द एंड ऑफ द वर्ल्ड (1991) और एलिजाबेथ पेना और एंड्रयू मैकार्थी के साथ डेड फनी (1994) में भी सहायक भूमिकाएँ निभाई थीं। लेखक पिको अय्यर ने लिखा कि उन्होंने जॉन बूरमैन की फिल्म बियॉन्ड रंगून (1995) में आंग सन सू की के अपने चित्रण में एक "हंस-गर्दन वाली कृपा" लाई; न्यूयॉर्क टाइम्स की आलोचक कैरिन जेम्स ने लिखा कि उनकी "अलौकिक" उपस्थिति फिल्म पर हावी थी। लुत्ज़ जोनाथन डेमे की द साइलेंस ऑफ़ द लैम्ब्स (1991) और समथिंग वाइल्ड (1986), ओलिवर स्टोन की वॉल स्ट्रीट (1987) और चेकिंग आउट (1989) में भी दिखाई दिए। 1990 में, लुत्ज़ और सैंडी मैकलियोड ने रेड हॉट + ब्लू के लिए इरेजर द्वारा प्रस्तुत संगीत वीडियो "टू डार्न हॉट" का सह-निर्देशन किया, जो 35 देशों में देखा जाने वाला एक एबीसी विशेष था जिसे एड्स के बारे में जन जागरूकता बढ़ाने और एड्स संगठनों को लाभान्वित करने के लिए बनाया गया था। वीडियो ने टीवी समाचार छवियों, आलोचना और सुरक्षित-यौन संदेशों को मिश्रित किया, लेकिन नेटवर्क द्वारा सेंसर किया गया (कटौती के साथ प्रसारित), जिसने स्वास्थ्य देखभाल प्रणाली और रीगन और बुश प्रशासन की अपनी आलोचनाओं के "संतुलन" के बारे में चिंताओं का हवाला दिया; हॉलीवुड रिपोर्टर ने फिर भी इसे कार्यक्रम के "सबसे मजबूत क्षणों" में से एक कहा। 1995 में, लुत्ज़ ने अर्ल सेबेस्टियन (1995) द्वारा निर्देशित वृत्तचित्र इनर सिटी ब्लूज़ः द म्यूजिक ऑफ़ मार्विन गये के बोनो खंड के लिए उत्पादन डिजाइन भी बनाया। संदर्भ बाहरी लिंक एडेले लुत्ज़ः व्यूः रीव्यू, कैटलॉग, लंदनः जूडिथ क्लार्क कॉस्ट्यूम गैलरी, 2002। एडेले लुत्ज़, फार्गफैब्रिकेन प्रदर्शनी। ट्रू स्टोरीज फैशन शो पर वीडियो, एडेले लुत्ज़ और डेविड बर्न के साथ चर्चा। शीसेइडो टेलीविजन विज्ञापन, 1970, जिसमें एडेले लुत्ज़ हैं। अमेरिकी महिला कलाकार अमेरिकी स्थापना कलाकार अमेरिकी प्रदर्शन कलाकार अमेरिकी पोशाक डिजाइनर महिला पोशाक डिजाइनर जापानी मूल की अमेरिकी अभिनेत्रियाँ जर्मन मूल की अमेरिकी लोग न्यूयॉर्क शहर से 20 वीं शताब्दी की अमेरिकी अभिनेत्रियाँ 1948 जन्म जीवित लोग 21 वीं शताब्दी की अमेरिकी महिलाएं