1941 (film)
1941 स्टीवन स्पीलबर्ग द्वारा निर्देशित और रॉबर्ट ज़ेमेकिस और बॉब गेल द्वारा लिखित 1979 की अमेरिकी युद्ध कॉमेडी फिल्म है। फिल्म में डैन आयक्रॉयड, नेड बीटी, जॉन बेलुशी, जॉन कैंडी, क्रिस्टोफर ली, टिम मैथसन, तोशिरो मिफ्यून, रॉबर्ट स्टैक, नैन्सी एलन और मिकी रूर्के सहित कलाकारों की एक टुकड़ी ने अपनी फिल्म की शुरुआत की। कहानी में पर्ल हार्बर पर दिसंबर 1941 के हमले के बाद लॉस एंजिल्स क्षेत्र में एक दहशत शामिल है। सह-लेखक गेल ने कहा कि कथानक कुछ हद तक 1942 के ग्रेट लॉस एंजिल्स एयर रेड के साथ-साथ एक जापानी पनडुब्बी द्वारा सांता बारबरा के पास एलवुड तेल रिफाइनरी पर बमबारी पर आधारित है। फिल्म की कई अन्य घटनाएं वास्तविक घटनाओं पर आधारित थीं, जिनमें ज़ूट सूट दंगे और एक घटना शामिल थी जिसमें अमेरिकी सेना ने मेन तट पर एक घर के मालिक के यार्ड में एक विमान-रोधी बंदूक रखी थी। फिल्म को पटकथा, गति और हास्य के प्रति आलोचना के साथ आलोचकों से भारी मिश्रित समीक्षा मिली, लेकिन दृश्य प्रभाव, ध्वनि, उत्पादन डिजाइन, जॉन विलियम्स के स्कोर और छायांकन के प्रति प्रशंसा मिली। हालांकि 1941 स्पीलबर्ग की कई अन्य फिल्मों की तरह आर्थिक रूप से और न ही आलोचनात्मक रूप से सफल रही, फिर भी यह फिल्म बॉक्स ऑफिस पर सफल रही और एबीसी पर प्रसारित एक विस्तारित संस्करण के बाद इसे देर से लोकप्रियता मिली, बाद में टेलीविजन प्रसारण और होम वीडियो के पुनः जारी होने के साथ, इसे पंथ का दर्जा दिया गया। प्लॉट शनिवार, 13 दिसंबर, 1941 को सुबह 7.01 बजे (पर्ल हार्बर पर हमले के छह दिन बाद), एक शाही जापानी नौसेना की पनडुब्बी, जिसकी कमान अकीरो मितामुरा ने संभाली थी और क्रीग्समरीन अधिकारी वोल्फगैंग वॉन क्लेनस्मिड्ट को कैलिफोर्निया के तट से दूर ले जा रही थी। लॉस एंजिल्स में कुछ "सम्मानजनक" को नष्ट करना चाहते हुए, मितामुरा ने हॉलीवुड को निशाना बनाने का फैसला किया। उसी सुबह बाद में, सार्जेंट फ्रैंक ट्री, कॉर्पोरल चक सितारस्की, और प्राइवेट्स फोली, रीज़ और हेनशॉ सहित 10वें बख्तरबंद डिवीजन एम3 ली टैंक चालक दल लॉस एंजिल्स के एक कैफे में नाश्ता कर रहे हैं जहाँ डिशवॉशर वैली स्टीफंस और उनके दोस्त डेनिस डीसोटो काम करते हैं। वैली उस शाम अपनी प्रेमिका बेट्टी डगलस के साथ एक क्लब में एक नृत्य प्रतियोगिता में भाग लेने की योजना बना रहा है। सितारस्की, जिसका गुस्सा बहुत कम होता है, तुरंत वैली को नापसंद करता है और उसे छोड़ देता है, जिससे लड़ाई होती है और वैली अपमानित हो जाता है। यूनाइटेड स्टेट्स आर्मी एयर फोर्सेज के कैप्टन वाइल्ड बिल केल्सो जापानी बलों की तलाश में पश्चिमी राज्यों के चारों ओर अपने कर्टिस पी-40 वारहॉक को बेतहाशा परिभ्रमण करते हैं, जिससे उनके कारण अराजकता फैल जाती है। इस बीच, लॉस एंजिल्स में, मेजर जनरल जोसेफ डब्ल्यू. स्टिलवेल जनता को शांत करने का प्रयास करते हैं, जो मानते हैं कि जापान कैलिफोर्निया पर हमला करेगा। लॉन्ग बीच के डौघर्टी फील्ड में एक प्रेस कॉन्फ्रेंस के दौरान, स्टिलवेल के सहयोगी कैप्टन लूमिस बर्कहेड अपनी पुरानी लौ डोना स्ट्रैटन से मिलते हैं, जो जनरल स्टिलवेल की नई सचिव हैं। यह जानते हुए कि डोना हवाई जहाज से यौन रूप से उत्तेजित होती है, बर्कहेड उसे फुसलाने के लिए बी-17 बमवर्षक के कॉकपिट में ले जाता है। जब उसका प्रयास विफल हो जाता है, तो डोना उसे घूंसा मारता है; जैसे ही वह गिरता है, बर्कहेड गलती से एक बम छोड़ देता है, जो सम्मेलन के ग्रैंडस्टैंड के खिलाफ लुढ़क जाता है और विस्फोट हो जाता है, हालांकि स्टिलवेल और भीड़ बाल-बाल बच जाते हैं। अपने पिता वार्ड डगलस और उनकी पत्नी जोन, बेट्टी और उनकी दोस्त मैक्सिन डेक्सहाइमर के सांता मोनिका महासागर के किनारे के घर में, जो अभी-अभी यू. एस. ओ. परिचारिका बन गई हैं, वैली को बताते हैं कि उन्हें केवल सैनिकों के साथ नृत्य करने की अनुमति है क्योंकि अब वे ही एकमात्र पुरुष संरक्षक हैं जिन्हें क्लब में अनुमति है। वैली गैरेज में छिप जाती है जब वार्ड, जो उसे नापसंद करता है, दिखाई देता है। सार्जेंट। ट्री और उसके चालक दल आते हैं और वार्ड और जोन को सूचित करते हैं कि सेना उनके यार्ड में एक विमान-रोधी बैटरी स्थापित करना चाहती है। सितारस्की बेट्टी के साथ फ्लर्ट करना शुरू कर देता है, और वैली उस लॉफ्ट से गिर जाता है जहाँ वह छिपा हुआ था। वैली और सितारस्की कैफे से एक-दूसरे को पहचानते हैं, और सार्जेंट। ट्री के चालक दल ने वैली को परिसर से बाहर निकालने के बाद उसे एक गुजरते हुए कचरा ट्रक में फेंक दिया। इस बीच, जापानी पनडुब्बी अपने कम्पास की खराबी के बाद लॉस एंजिल्स को खोजने की कोशिश में खो गई है। एक लैंडिंग पार्टी तट पर जाती है और लम्बरजैक होलिस "होली" वुड को पकड़ लेती है। पनडुब्बी पर, होलिस की खोज की जाती है और चालक दल एक छोटा खिलौना कम्पास खोजने के लिए उत्साहित होता है, जिसे होलिस निगल जाता है। जब चालक दल ने होलिस को प्रून जूस पीने के लिए मजबूर करके कम्पास को उत्सर्जित करने का प्रयास किया, तो वह पनडुब्बी से भाग गया। वार्ड के पड़ोसी, ग्राउंड ऑब्जर्वर कॉर्प्स के एंजेलो सियोली, दुश्मन के विमानों की खोज के लिए ओशन फ्रंट एम्यूजमेंट पार्क में फेरिस व्हील में क्लाउड और हर्ब को स्थापित करते हैं। डोना को एक हवाई जहाज में ले जाने के लिए दृढ़ संकल्पित, बर्कहेड उसे बारस्टो में 501 वीं बम वितरण इकाई में ले जाता है, जहाँ मानसिक रूप से अस्थिर कर्नल "मैड मैन" मैडॉक्स उन्हें एक विमान उधार लेने देता है। अंत में एक हवाई जहाज में सवार होने से उत्तेजित डोना उड़ान के दौरान बर्कहेड को गाली देना शुरू कर देती है। यू. एस. ओ. क्लब में, सितारस्की बेट्टी को नृत्य में खींच लेता है। वैली चुपके से अंदर आती है और बेट्टी के साथ फिर से मिलती है। वे नृत्य प्रतियोगिता जीत जाते हैं, और थोड़े गुस्से में सितारस्की वैली को घूंसा मारता है, जिससे सैनिकों, नाविकों और जूट सूटर्स के बीच झगड़ा शुरू हो जाता है जो सड़क पर फैल जाता है और एक दंगा बन जाता है। सार्जेंट। पेड़ और उसके चालक दल ने हाथापाई को तोड़ दिया, एल. ए. के हाई अलर्ट पर जाने से ठीक पहले जब बर्कहेड और डोना शहर के ऊपर से उड़ते हैं और विमान-रोधी बैटरियां उन पर गोलियां चलाती हैं। केल्सो इसका पीछा करता है और उसे गोली मार देता है, जिससे यह ला ब्रिया टार गड्ढों में गिर जाता है। क्लाउड और हर्ब ने केल्सो के गुजरने वाले पी-40 को जापानी शून्य के लिए गलती से गोली मार दी; केल्सो शहर में दुर्घटनाग्रस्त हो गया, जहां वह सैन्य अधिकारियों को जापानी पनडुब्बी के बारे में सूचित करता है जिसे उसने घाट पर देखा था। वैली को टैंक की कमान सौंपी जाती है जब ट्री गलती से अक्षम हो जाता है, और बेट्टी को बचाता है जबकि सितारस्की उसे घेर रहा होता है। केल्सो की चेतावनी के बाद, वैली, बेट्टी, डेनिस और टैंकर घाट के लिए रवाना हो गए, जिसके बाद केल्सो मोटरसाइकिल पर आया। डगलस के घर पर, वार्ड सतह वाली पनडुब्बी को देखता है और उस पर विमान-रोधी बंदूक से गोलीबारी करना शुरू कर देता है, इस प्रक्रिया में उसका पूरा घर बर्बाद हो जाता है। पनडुब्बी फेरिस चक्र से टकराकर आग लौटाती है, जो समुद्र में लुढ़क जाता है। जब वॉन क्लेनस्मिड्ट पनडुब्बी को जल्दी पीछे हटने के लिए मजबूर करने की कोशिश करता है, तो मितामुरा उसे पानी में फेंक देता है। टैंक आता है और फिर डूब जाता है जब पनडुब्बी घाट पर टॉरपीडो करती है। केल्सो घाट से कूदता है और पनडुब्बी में तैरता है, जहाँ उसे जापानी पकड़ लेते हैं। अगली सुबह, स्टिलवेल और सैनिक डगलस के घर के अवशेषों पर पहुंचते हैं, जहाँ अन्य नायक एकत्र हुए हैं। वार्ड ने कसम खाई कि उनका क्रिसमस दुश्मन द्वारा बर्बाद नहीं किया जाएगा; अपनी बात का प्रतीक के रूप में, वह अपने सामने के दरवाजे पर क्रिसमस की माला चढ़ाता है, जिससे उसका अस्थिर घर पहाड़ी के नीचे गिर जाता है। स्टिलवेल, विक्षिप्त भीड़ को बहस करते हुए देखते हुए सार्जेंट को बताता है। वृक्ष, "यह एक लंबा युद्ध होने जा रहा है।" वृत्तचित्र स्टेनली कुब्रिकः ए लाइफ इन पिक्चर्स में स्टीवन स्पीलबर्ग की उपस्थिति के अनुसार, कुब्रिक ने सुझाव दिया कि 1941 को एक कॉमेडी के बजाय एक नाटक के रूप में विपणन किया जाना चाहिए था। 1941 में पर्ल हार्बर हमले के बाद की घटनाओं की अराजकता को डैन आयक्रॉएड के चरित्र सार्जेंट द्वारा संक्षेप में प्रस्तुत किया गया है। ट्री, जो बार-बार कहता है, 'अगर एक चीज है जिसे मैं देख नहीं सकता, तो वह है अमेरिकियों का अमेरिकियों से लड़ना।' रॉबर्ट ज़ेमेकिस ने मूल रूप से जॉन मिलियस को एलवुड, कैलिफोर्निया के वास्तविक जीवन 1942 की जापानी बमबारी के गंभीर चित्रण के रूप में अवधारणा पेश की; लॉस एंजिल्स पर एक जापानी हवाई हमले के बाद के झूठे अलार्म; और 1943 ज़ूट सूट दंगे, जिसका शीर्षक द नाइट द जैप्स अटैक्ड था। मेट्रो-गोल्डविन-मेयर से यूनिवर्सल पिक्चर्स में स्थानांतरित फिल्म के विकास के बाद, अधिकारियों ने अपमानजनक शब्द "जाप" के उपयोग से बचने के लिए शीर्षक को राइजिंग सन में बदलने पर जोर दिया। स्टीवन स्पीलबर्ग के निर्देशक के रूप में शामिल होने के बाद कहानी एक कॉमेडी बन गई, और 1977 में क्लोज एनकाउंटर ऑफ द थर्ड काइंड के निर्माण के दौरान पटकथा को फिर से लिखा गया। क्लाउड क्रम्म और हर्ब काज़िमिंस्की के पात्र मूल रूप से द हनीमूनर्स के सह-कलाकार जैकी ग्लिसन और आर्ट कार्नी को ध्यान में रखते हुए लिखे गए थे। बेलुशी और पिकेंस के अभिनय से पहले होलिस पी. "होली" वुड और "वाइल्ड बिल" केल्सो मूल रूप से छोटे पात्र थे। 1941 एक लोकप्रिय जापानी अभिनेता तोशिरो मिफ्यून की विशेषता वाली कुछ अमेरिकी फिल्मों में से एक के रूप में भी उल्लेखनीय है। यह एकमात्र अमेरिकी फिल्म भी है जिसमें मिफ्यून ने जापानी और अंग्रेजी बोलने में अपनी आवाज का इस्तेमाल किया है। उनकी पिछली फिल्मों में, मिफ्यून की पंक्तियों को पॉल फ्रीस द्वारा डब किया गया था। जॉन वेन, चार्लटन हेस्टन और जिमी स्टीवर्ट को मूल रूप से मेजर जनरल स्टिलवेल की भूमिका की पेशकश की गई थी, वेन के साथ अभी भी फिल्म में एक कैमियो के लिए विचार किया गया था। पटकथा पढ़ने के बाद, वेन ने खराब स्वास्थ्य के कारण भाग नहीं लेने का फैसला किया, लेकिन स्पीलबर्ग से इस परियोजना को आगे नहीं बढ़ाने का भी आग्रह किया, क्योंकि उन्हें और हेस्टन दोनों को लगा कि फिल्म देशद्रोही है। स्पीलबर्ग ने याद किया, "[वेन] वास्तव में उत्सुक थे और इसलिए मैंने उन्हें पटकथा भेजी। अगले दिन उन्होंने मुझे फोन किया और कहा कि उन्हें लगा कि यह एक बहुत ही गैर-अमेरिकी फिल्म है और मुझे इसे बनाने में अपना समय बर्बाद नहीं करना चाहिए। उन्होंने कहा, 'आप जानते हैं, वह एक महत्वपूर्ण युद्ध था, और आप पर्ल हार्बर में हजारों लोगों की जान लेने वाले युद्ध का मजाक उड़ा रहे हैं। द्वितीय विश्व युद्ध का मजाक मत बनाइए "। शुरू में स्पीलबर्ग चाहते थे कि मेयर मिश्किन खुद को चित्रित करें, लेकिन स्क्रीन एक्टर्स गिल्ड के नियमों के कारण इग्गी वोल्फिंगटन को फिल्म एजेंटों को अभिनेताओं के रूप में काम करने से रोकना पड़ा। सुसान बैकलिनी ने स्पीलबर्ग के जॉज़ में पहली शिकार के रूप में अपनी भूमिका को दोहराते हुए फिल्म की शुरुआत में नग्न तैरती हुई महिला के रूप में दिखाई दी। जिस गैस स्टेशन को वाइल्ड बिल केल्सो ने गलती से फिल्म की शुरुआत में उड़ा दिया था, वह वही है जो स्पीलबर्ग की 1971 की टीवी फिल्म, ड्यूएल में देखा गया था, जिसमें लुसिल बेन्सन दोनों फिल्मों में मालिक के रूप में दिखाई दिए थे। अनजाने में हास्य प्रभाव तब पैदा हुए जब कैप्टन वाइल्ड बिल केल्सो के रूप में जॉन बेलुशी अनजाने में अपने हवाई जहाज के पंख से गिर गए और उनके सिर पर गिर गए। यह एक वास्तविक दुर्घटना थी और बेलुशी को कई दिनों के लिए अस्पताल में भर्ती कराया गया था, लेकिन स्पीलबर्ग ने फिल्म में शॉट छोड़ दिया क्योंकि यह केल्सो के सनकी चरित्र के अनुरूप था। यूएसओ दंगा दृश्य के दौरान, जब एक सैन्य पुलिस अधिकारी को फायर इंजन की सीढ़ी से एक रेस्तरां की खिड़की में फेंक दिया जाता है, तो बेलुशी को द गॉडफादर में मार्लन ब्रैंडो के समान मेकअप में स्पेगेटी खाते हुए देखा जाता है, जिसे उन्होंने सैटरडे नाइट लाइव पर एक स्केच में प्रसिद्ध रूप से पैरोडी किया था। बेलुशी ने स्पीलबर्ग को बताया कि वह एक दूसरे चरित्र के रूप में दिखाई देना चाहते थे और यह विचार स्पीलबर्ग को हास्यपूर्ण लगा। यू. एस. ओ. दंगों की शुरुआत में, नाविक के रूप में पहने जाने वाले गैर-मान्यता प्राप्त "अतिरिक्त" में से एक अभिनेता जेम्स कान हैं। मिकी रूर्के इस फिल्म में सार्जेंट के प्राइवेट फर्स्ट क्लास रीज़ के रूप में पहली बार पर्दे पर दिखाई देंगे। पेड़ का टैंक समूह। एम3 टैंक लुलु बेले (एक दौड़ घोड़े के नाम पर) और एक नकली ट्रैक्टर से निर्मित, हम्फ्री बोगार्ट की 1943 की फिल्म सहारा में अपने अग्रदूत को श्रद्धांजलि दी, जहां लुलुबेल नामक एक प्रामाणिक एम3 को प्रमुखता से दिखाया गया था। प्रसिद्ध मॉडल निर्माता ग्रेग जीन ने फिल्म पर काम किया, और बाद में स्टार ट्रेकः द नेक्स्ट जेनरेशन एपिसोड "कॉज एंड इफेक्ट" में स्टारशिप यूएसएस बोज़मैन के लिए पतवार संख्या "एनसीसी-1941" का उपयोग किया। पॉल डी रॉल्फ ने फिल्म का नृत्य निर्देशन किया। 1941 यूनिवर्सल स्टूडियो में लंबे समय तक पटकथा पर्यवेक्षक रहे चार्ली ब्रायंट की स्मृति को समर्पित है। उन्होंने जॉज़ और क्लोज एनकाउंटर दोनों पर काम किया था, और अगर उनकी अप्रत्याशित रूप से मृत्यु नहीं हुई होती तो उन्होंने इस फिल्म के साथ उन कर्तव्यों को दोहराया होता। स्पेशल इफेक्ट्स एल. बी. की ऑस्कर विजेता टीम एबॉट और ए. डी. 1941 में फूल विशेष प्रभावों के प्रभारी थे। यह फिल्म व्यापक रूप से अपने अकादमी पुरस्कार-नामांकित विशेष-प्रभावों से भरे प्रगतिशील एक्शन और कैमरा दृश्यों के लिए जानी जाती है। ट्रेलर 1941 के लिए अग्रिम टीज़र ट्रेलर, फिल्म के कार्यकारी निर्माता/सह-कहानी लेखक जॉन मिलियस द्वारा निर्देशित, बेलुशी के चरित्र केल्सो के रूप में आयक्रॉएड द्वारा एक वॉयस-ओवर दिखाया गया (यहाँ गलती से "वाइल्ड वेन" नाम दिया गया है न कि "वाइल्ड बिल"), अपने विमान में उतरने के बाद, दर्शकों को संयुक्त राज्य सशस्त्र बलों में शामिल होने के लिए प्रोत्साहित करने के लिए एक पेप-टॉक देता है, ऐसा न हो कि उन्हें एक सुबह पता चले कि देश पर कब्जा कर लिया गया होगा (उदाहरण के लिए, "सड़क के संकेत जापानी में लिखे जाएंगे!")। 1941 के लिए संगीत स्कोर जॉन विलियम्स द्वारा रचित और संचालित किया गया था। टाइटुलर मार्च का उपयोग पूरी फिल्म में किया जाता है और शायद इसके लिए लिखा गया सबसे यादगार टुकड़ा है। (स्पीलबर्ग ने कहा है कि यह उनका पसंदीदा विलियम्स मार्च है।) स्कोर में जॉन विलियम्स द्वारा रचित "स्विंग, स्विंग, स्विंग" नामक एक स्विंग रचना भी शामिल है। इसके अलावा, स्कोर में ग्लेन मिलर की "इन द मूड" का एक ध्वनि-समान संस्करण और द एंड्रयूज सिस्टर्स की 1940 की दो रिकॉर्डिंग, "डैडी" और "डाउन बाय द ओहियो" शामिल हैं। यू. एस. ओ. में दंगों के दौरान आयरिश धुन "द रेक्स ऑफ मैलो" सुनी जाती है। फिल्म के लेजर डिस्क और डीवीडी संस्करणों में अलग-अलग संगीत चैनल हैं जिनमें अतिरिक्त संकेत हैं जो पहले साउंडट्रैक एल्बम में नहीं सुने गए थे। 2011 में, ला-ला लैंड रिकॉर्ड्स ने सोनी म्यूजिक और एनबीसी यूनिवर्सल के साथ मिलकर, फिल्म के लिए रिकॉर्ड किए गए पूर्ण जॉन विलियम्स स्कोर का एक विस्तारित 2-सीडी साउंडट्रैक जारी किया, साथ ही पहले कभी नहीं सुने गए वैकल्पिक संकेत, स्रोत संगीत और मूल एल्बम का एक रीमास्टर्ड संस्करण। डिस्क वन, जिसमें फिल्म का स्कोर है, संगीत प्रस्तुत करता है जैसा कि विलियम्स ने मूल रूप से फिल्म के शुरुआती कट के आधार पर कल्पना की थी। रिलीज फिल्म का पूर्वावलोकन लगभग ढाई घंटे में किया गया था, लेकिन कोलंबिया पिक्चर्स और यूनिवर्सल पिक्चर्स, जिनके पास दोनों का एक बड़ा वित्तीय निवेश था, ने महसूस किया कि यह एक ब्लॉकबस्टर होने के लिए बहुत लंबा था। प्रारंभिक नाटकीय रिलीज को स्पीलबर्ग की इच्छा के खिलाफ केवल दो घंटे के भीतर संपादित किया गया था। इसके अतिरिक्त, डलास में निवेशकों के लिए एक पूर्वावलोकन प्रदर्शन के बाद स्पीलबर्ग को फिल्म के पहले 45 मिनट का पुनः संपादन करने की अनुमति देने के लिए नकारात्मक समीक्षा प्राप्त होने के बाद फिल्म की रिलीज में एक महीने की देरी हुई। फिल्म का प्रीमियर 13 दिसंबर, 1979 को हॉलीवुड के सिनेरामा डोम में हुआ, इसके अगले दिन जनता के लिए खोला गया। 1980 में क्लोज एनकाउंटर ऑफ द थर्ड काइंड के विशेष संस्करण की सफलता के बाद, स्पीलबर्ग को अपने मूल निर्देशक के कट का प्रतिनिधित्व करने के लिए 1941 का अपना "विस्तारित कट" बनाने की अनुमति दी गई थी। यह नेटवर्क टेलीविजन के लिए किया गया था (इसे केवल एक बार एबीसी पर दिखाया गया था, लेकिन इसे वर्षों बाद द डिज्नी चैनल पर देखा गया था)। इसे पहली बार 1980 में एम. सी. ए. वीडियोकैसेट इंक. से और 1986 और 1990 में एम. सी. ए. होम वीडियो से वी. एच. एस. और बेटामैक्स पर जारी किया गया था। एक समान विस्तारित संस्करण (अतिरिक्त फुटेज और कुछ सूक्ष्म परिवर्तनों के साथ) 1995 में लेजरडिस्क पर जारी किया गया था। इसमें 101 मिनट का एक वृत्तचित्र शामिल था जिसमें स्पीलबर्ग, कार्यकारी निर्माता जॉन मिलियस, लेखक रॉबर्ट ज़ेमेकिस और बॉब गेल, संपादक माइकल कान, संगीतकार जॉन विलियम्स और अन्य शामिल थे। इस सेट में एक अलग संगीत स्कोर, तीन नाटकीय ट्रेलर, हटाए गए दृश्य, फोटो गैलरी और फिल्म की समीक्षा भी शामिल थी। यह कट बाद में 1998 में वीएचएस पर जारी किया गया था, और बाद में 1999 में डीवीडी पर और मई 2002 में फिर से डीवीडी पर जारी किया गया था। डी. वी. डी. में 1995 के लेजरडिस्क सेट की सभी विशेषताएं शामिल हैं। इसे 2000 में एनिमल हाउस और द ब्लूज़ ब्रदर्स के संग्रहकर्ता संस्करणों के साथ एक जॉन बेलुशी बॉक्स सेट में डीवीडी पर फिर से जारी किया गया था। 14 अक्टूबर 2014 को, यूनिवर्सल पिक्चर्स ने अपने स्टीवन स्पीलबर्ग के डायरेक्टर्स कलेक्शन बॉक्स सेट के हिस्से के रूप में ब्लू-रे पर 1941 को रिलीज़ किया। डिस्क में फिल्म के नाटकीय (118 मिनट) और विस्तारित संस्करण (146 मिनट), फिल्म के निर्माण का एक वृत्तचित्र, उत्पादन तस्वीरें (लेजरडिस्क संग्राहक के संस्करण से ली गई) और नाटकीय ट्रेलर दोनों शामिल हैं, हालांकि लेजरडिस्क और डीवीडी रिलीज पर शामिल किए गए अलग-अलग स्कोर ब्लू-रे पर मौजूद नहीं हैं। एकल ब्लू-रे संस्करण 5 मई, 2015 को जारी किया गया था। हेवी मेटल एंड एरो बुक्स ने स्टीफन आर. बिसेट और रिक वीच द्वारा फिल्म के साथ एक पत्रिका के आकार के हास्य संबंध का निर्माण किया, जो एक सीधा रूपांतरण होने के बजाय, फिल्म से बेतहाशा और हास्यपूर्ण रूप से भिन्न है। स्पीलबर्ग ने पुस्तक का परिचय लिखा। रिसेप्शन बॉक्स ऑफिस अपने थिएटर रन के दौरान, 1941 ने संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा से थिएटर किराए में 23.4 लाख डॉलर कमाए थे। चूंकि 1941 ने जॉस एंड क्लोज एनकाउंटर ऑफ द थर्ड काइंड की तुलना में काफी कम कमाई की थी, इसलिए फिल्म को बॉक्स ऑफिस पर एक आपदा माना गया था, लेकिन वास्तव में, फिल्म ने दुनिया भर में 90 मिलियन डॉलर की कमाई की और लाभ कमाया, जिससे यह सफल रही। शिकागो ट्रिब्यून के जीन सिस्केल ने आलोचनात्मक प्रतिक्रिया देते हुए फिल्म को चार में से ढाई सितारे दिए, जिसमें उन्होंने फिल्म के दृश्य प्रभावों की सराहना की, लेकिन कहा कि "यहाँ अंतहीन मुट्ठी की लड़ाई और विशाल नृत्य उत्पादन संख्याएँ हैं जो कुछ मिनटों के बाद अर्थहीन हो जाती हैं।" द न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए अपनी समीक्षा में लिखते हुए, विंसेंट कैनबी ने लिखा, "बहुत सारे ऐसे पात्र हैं जो तुरंत हास्य नहीं हैं। एक साथ कई ऐसे कार्य हैं जिनके लिए बहुत सारे क्रॉस-कटिंग की आवश्यकता होती है, और असंबंधित उपाख्यानों के बीच क्रॉस-कटिंग एक आहट की तुलना में तेजी से एक हंसी को मार सकती है। सब कुछ बहुत अधिक big.The स्लैपस्टिक गैग्स है, स्पष्ट रूप से अत्यधिक सावधानी के साथ कोरियोग्राफ किया गया है, बोफ्स के लिए निर्माण न करें; वे बस बहुत लंबे समय तक चलते हैं। मुझे यकीन नहीं है कि यह निर्देशक की गलती है या संपादक की, लेकिन मैंने शायद ही कभी एक कॉमेडी को अधिक अयोग्य समय पर देखा है। इसी तरह, वैराइटी ने फिल्म को "लंबे तमाशे पर, लेकिन कॉमेडी पर छोटा" के रूप में लेबल किया, जिसमें पत्रिका ने महसूस किया कि "1941 शारीरिक कॉमेडी के साथ स्पीलबर्ग के मोह से पीड़ित है, भले ही गैग्स में स्क्रीन अपहरण के सामान्य सामान के बजाय टैंक, विमान और पनडुब्बी शामिल हों। चित्र एक राक्षसी प्रकृति के दृश्य हास्य से इतना भरा हुआ है कि भावना उभरती है, एक बार जब आप 10 विस्फोट देख लेते हैं, तो आप उन सभी को देख चुके होते हैं। शिकागो सन-टाइम्स के रोजर एबर्ट ने फिल्म को चार में से डेढ़ सितारे देते हुए लिखा कि फिल्म "अराजक रूप से एक साथ मजबूर महसूस करती है, जैसे कि संपादक किसी भी कीमत पर सामग्री को आगे बढ़ाना चाहते हैं। फिल्म अंततः हमारी आँखों और कानों पर एक हमले के रूप में खुद को कम कर लेती है, चरमोत्कर्ष, चिल्लाहट, विस्फोट, डबल-टेक, दृश्य हास्य और जातीय चुटकुलों की एक निरंतर श्रृंखला जो अंत में बहुत मज़ेदार नहीं है। उन्होंने फिल्म की केंद्रीय समस्या को "चरित्र और कहानी के बुनियादी स्तर पर कभी नहीं सोचा गया" बताया। लॉस एंजिल्स टाइम्स के लिए समीक्षा करते हुए चार्ल्स चैंप्लिन ने टिप्पणी की, "अगर 1941 क्रोधित कर रहा है (और आपको संदेह हो सकता है कि ऐसा है), तो ऐसा इसलिए है क्योंकि फिल्म केवल एक महंगी भोग है, जो उन लोगों द्वारा बनाई गई है जो इसे कहना जानते हैं, अगर केवल उनके पास कहने के लिए कुछ था।" द शिकागो रीडर के डेव केहर ने इसे "एक फिल्म का एक खिलवाड़ करने वाला खिलौना कहा [जो] अपने वसंत को जल्दी उड़ा देता है। पात्रों को इतना अशिष्ट रूप से चित्रित किया गया है कि ऐसा लगता है कि फिल्म में कोई मानवीय आधार नहीं है whatsoever.the लोग इसमें निरंतर मूर्ख हैं, और शारीरिक कॉमेडी जल्दी से बचकाने विनाश में बदल जाती है। वर्षों बाद, फिल्म को द न्यू यॉर्कर के रिचर्ड ब्रॉडी जैसे आलोचकों द्वारा फिर से सराहा जाएगा, जिन्होंने दावा किया कि यह "वह फिल्म थी जिसमें [स्पीलबर्ग] छूटने के सबसे करीब थे" और "एकमात्र फिल्म जहां उन्होंने आगे जाने की कोशिश की जहां उन्हें पता था कि वह could.its विफलता, सफलता की उनकी आवश्यकता के साथ, उन्हें शायद निश्चित रूप से बाधित किया।" द शिकागो रीडर के जोनाथन रोसेनबाम ने 2001 की ए. आई. तक 1941 को स्पीलबर्ग की सर्वश्रेष्ठ फिल्म के रूप में सराहा। आर्टिफिशियल इंटेलिजेंस ने लिखा कि वह 1941 के गुणों से प्रभावित थे और उन्होंने तर्क दिया कि इसकी "ईमानदार मतलबी भावना और किशोरों के प्रति असम्मान" ने उन्हें ई. टी. जैसे अधिक लोकप्रिय और प्रसिद्ध कार्यों की तुलना में "स्पीलबर्ग की आत्मा के करीब" के रूप में प्रभावित किया। एक्स्ट्रा-टेरेस्ट्रियल और कलर पर्पल। जैक निकोलसन के अनुसार, निर्देशक स्टेनली कुब्रिक ने कथित तौर पर स्पीलबर्ग को बताया कि 1941 "महान था, लेकिन मज़ेदार नहीं था।" स्पीलबर्ग ने एक समय पर मजाक में कहा कि उन्होंने 1941 को संगीतमय निर्माण में बदलने पर विचार किया और सोचा कि "पीछे मुड़कर देखने से, इससे मदद मिल सकती है।" 1990 में ब्रिटिश फिल्म पंडित बैरी नॉर्मन के साथ एक साक्षात्कार में, स्पीलबर्ग ने स्वीकार किया कि 1941 का मिश्रित स्वागत उनके करियर के सबसे बड़े सबक में से एक था, व्यक्तिगत अहंकार का हवाला देते हुए जो जॉज़ और क्लोज एनकाउंटर ऑफ़ द थर्ड काइंड की सफल सफलता के बाद रास्ते में आ गया था। उन्होंने 1941 के दशक के एक्शन और लघु दृश्यों (जैसे कि फिल्म के समापन में फेरिस व्हील पतन) का नियंत्रण दूसरी इकाई के निर्देशकों और मॉडल इकाइयों को नहीं देने पर भी खेद व्यक्त किया, कुछ ऐसा जो वे अपनी अगली फिल्म, रेडर्स ऑफ द लॉस्ट आर्क में करेंगे। उन्होंने यह भी कहा, "कुछ लोगों को लगता है कि यह नियंत्रण से बाहर का उत्पादन था, लेकिन ऐसा नहीं था। स्क्रीन पर जो हुआ वह काफी हद तक नियंत्रण से बाहर था, लेकिन उत्पादन काफी हद तक नियंत्रण में था। मुझे फिल्म बिल्कुल पसंद नहीं है। मैं इससे शर्मिंदा नहीं हूं-मुझे लगता है कि यह पर्याप्त मजाकिया नहीं था। समीक्षा एग्रीगेटर वेबसाइट रॉटन टोमाटोज़ पर, फिल्म को 25 समीक्षाओं के आधार पर 40 प्रतिशत की अनुमोदन रेटिंग मिली, जिसकी औसत रेटिंग 5.1/10 थी। आलोचनात्मक सर्वसम्मति में कहा गया है, "स्टीवन स्पीलबर्ग का स्क्रूबॉल कॉमेडी का प्रयास विचारों की भरमार के तहत ध्वस्त हो जाता है, जो गलतियों की एक उचित मात्रा के लिए एक भारी गुंजाइश को भ्रमित करता है।" मेटाक्रिटिक पर, फिल्म का भारित औसत स्कोर 100 में से 34 है, जो 7 आलोचकों पर आधारित है, जो "आम तौर पर प्रतिकूल समीक्षाओं" को दर्शाता है। इस फिल्म को 1980 के अकादमी पुरस्कारों में तीन नामांकन मिले। अमेरिकन फिल्म इंस्टीट्यूट ने फिल्म को ए. एफ. आई. के 100 Years.Laughs में नामांकित किया। संदर्भ उद्धरण ग्रंथ सूची आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक 1979 की फिल्में 1970 की एक्शन कॉमेडी फिल्में 1970 की क्रिसमस फिल्में 1970 की स्क्रूबॉल कॉमेडी फिल्में अमेरिकी क्रिसमस फिल्में अमेरिकी स्क्रूबॉल कॉमेडी फिल्में कोलंबिया पिक्चर्स फिल्में 1970 की अंग्रेजी भाषा की फिल्में जॉन विलियम्स फिल्म्स द्वारा बनाई गई फिल्में स्टीवन स्पीलबर्ग पपेट द्वारा निर्देशित फिल्में 1941 में सेट की गई लॉस एंजिल्स फिल्म्स में सेट की गई फिल्में द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान संयुक्त राज्य अमेरिका के घरेलू मोर्चे पर सेट की गई फिल्में प्रशांत युद्ध की फिल्मों में ओरेगन सैन्य हास्य में शूट की गई पर्ल हार्बर फिल्म्स रॉबर्ट ज़ेमेकिस फिल्म्स द्वारा पटकथा के साथ बॉब गेल द्वारा पटकथा के साथ अमेरिकी स्लैपस्टिक कॉमेडी फिल्में यूनिवर्सल पिक्चर्स फिल्म्स ने 1979 की कॉमिक्स कॉमेडी फिल्मों में जापान को गैर-जापानी संस्कृति फिल्मों में रूपांतरित किया जो बज़ फीट्शांस द्वारा निर्मित 1970 की अमेरिकी फिल्में हैं।