Messiah of Evil
मसीहा ऑफ एविल (बाद में डेड पीपल शीर्षक के तहत भी दिखाया गया) एक 1974 की अमेरिकी अलौकिक डरावनी फिल्म है जिसे विलार्ड ह्यूक और ग्लोरिया काट्ज़ द्वारा सह-लिखित, सह-निर्मित और सह-निर्देशित किया गया है, और इसमें मारियाना हिल, माइकल ग्रीर, अनित्रा फोर्ड, रॉयल डानो और एलिशा कुक जूनियर ने अभिनय किया है। 1974 के अंत में नाटकीय रूप से रिलीज़ हुई, इसे बाद में कई वैकल्पिक शीर्षकों के तहत फिर से रिलीज़ किया गया, जिसमें डेड पीपल, नाइट ऑफ़ द डैम्ड, रिटर्न ऑफ़ द लिविंग डेड और रिवेंज ऑफ़ द स्क्रीमिंग डेड शामिल हैं। निर्देशक ह्यूक और काट्ज़ पति-पत्नी की टीम हैं जो बाद में हॉवर्ड द डक का निर्देशन करेंगे और साथ ही अमेरिकन ग्रैफिटी और इंडियाना जोन्स और द टेंपल ऑफ डूम के लिए पटकथा का निर्माण करेंगे। प्लॉट आर्लेटी (मारियाना हिल) नाम की एक युवा महिला अपने अलग हो चुके पिता, एक कलाकार से मिलने के लिए पॉइंट ड्यूम, कैलिफोर्निया के समुद्र तट शहर में जाती है। वह उसके समुद्र तट के सामने के घर को परित्यक्त पाती है। उसने एक डायरी छोड़ी जिसमें वह उसे विशेष रूप से संबोधित करता है। इसमें वह शिकायत करता है कि अंधेरा शहर को खा रहा है, और उसे भयानक बुरे सपने आ रहे हैं, और आर्लेटी से विनती करता है कि वह कभी भी उसकी तलाश न करे। उसका पत्र उसे आर्ट गैलरी के मालिक से बात करने के लिए कहता है, जो उसकी पेंटिंग बेचता है। गैलरी के मालिक का कहना है कि उनके पास उनके पिता की कोई पेंटिंग नहीं है, वे उन्हें नहीं बेचते हैं, कोई भी उनकी कृतियों को खरीदने के लिए नहीं आता है, और कहते हैं कि उन्हें नहीं पता कि वे कहाँ गए थे। उनका कहना है कि प्वाइंट ड्यूम "एक कलाकार कॉलोनी" है और वह केवल उसके पिता को अस्पष्ट रूप से याद करता है (उनके चित्र काले, सफेद और भूरे रंग के लोगों के समूहों के भयानक पॉप आर्ट चित्र हैं, जो खड़े हैं; पुरुष हमेशा काले सूट, सफेद शर्ट और काले बंधन पहने होते हैं, जैसे अंतिम संस्कार में मृत पुरुष)। यह कभी स्पष्ट नहीं है कि ये शहर के लोग हैं, या उनके दर्शन के आंकड़े हैं, या दोनों हैं। आर्लेटी की मुलाकात एक पुर्तगाली-अमेरिकी कुलीन थॉम (माइकल ग्रीर) और उसकी दो बेहद उत्तेजक, समूह जैसी महिला साथियों, टोनी (जॉय बैंग) और लौरा (अनित्रा फोर्ड) से होती है। अपने मोटल में वापस, थॉम स्थानीय शहर के सनकी चार्ली (एलिशा कुक, जूनियर) का साक्षात्कार लेता है। चार्ली "द ब्लड मून" और "द डार्क स्ट्रेंजर" के बारे में विस्तार से बात करता है और बताता है कि कैसे वह दोनों के बीच से गुजरा है। उनका कहना है कि बहुत जल्द यह "काले अजनबी" की पहली उपस्थिति की 100वीं वर्षगांठ होगी। वह वापस आ जाएगा, चाँद लाल हो जाएगा, और शहर बुराई से भर जाएगा। चार्ली आर्लेटी को उसके पिता के बारे में चेतावनी देता है, वह कहता है कि वह अब "उनमें से एक" है। कुछ ही समय बाद पर्दे के बाहर उनकी हत्या कर दी जाती है। थॉम, टोनी और लौरा को चार्ली का साक्षात्कार लेने के बाद उनके होटल से बाहर निकाल दिया जाता है और वे आर्लेटी के पिता के घर पर रहते हैं। आर्लेटी अपने पिता की विचित्र पत्रिका प्रविष्टियों को पढ़ती है, जिसमें वह बताता है कि उसके शरीर का तापमान 85 डिग्री है, और वह अपनी "स्थिति" से लड़ने का उल्लेख करता है। इस बीच, हर रात, पीले लोग अलाव के सामने समुद्र तट पर इकट्ठा होते हैं, अनुष्ठानिक रूप से सीधे चंद्रमा की ओर देखते हैं। स्थानीय लोग इसे "द वेटिंग" कहते हैं। सैन फ्रांसिस्को की यात्रा करने से एक शाम पहले, लौरा स्थानीय राल्फ सुपरमार्केट में जाती है, और कच्चे मांस पर भोजन करने वाले लोगों की भीड़ उसे खा जाती है; अगले दिन, टोनी एक फिल्म देखने जाती है, और अन्य थिएटर संरक्षकों (जो एक आंख से खून बहने लगते हैं) से भी घिरी रहती है और खाना खाती है। उस शाम, "रक्त चंद्रमा" उगता है, और शहर के निवासी बदल जाते हैं, और नाममात्र "बुराई का मसीहा" लौटता है। चार्ली के टेप किए गए साक्षात्कारों के वॉयस-ओवर के माध्यम से, हमें पता चलता है कि यह "मसीहा" एक पूर्व मंत्री और 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से एक डोनर पार्टी उत्तरजीवी था जो पिशाच/नरभक्षी बन गया था, जो अपने नए "धर्म" का प्रसार करने आया है। वह एक सदी में लौटने और अपने लोगों को तट और अंतर्देशीय क्षेत्र तक ले जाने का वादा करते हुए समुद्र में चला गया। जबकि थॉम छिप जाता है, दंगा गियर में दो पुलिसकर्मी गाड़ी चलाते हैं और अपनी बंदूकें शहर के लोगों के झुंड में फेंक देते हैं; हालाँकि, पुलिस में से एक अचानक उसकी आँख से खून बहने लगता है, जिससे उसका अब-पूर्व साथी उसे गोली मार कर भाग जाता है। निडर, मृत पुलिसकर्मी अपने पूर्व साथी को गोली मार देता है, और वह और शहर के अन्य लोग उसका मांस खाने जाते हैं। थॉम घर लौटता है, जहाँ वह अर्लेटी को आधा पागल पाता है; वह ठंडी है, दर्द महसूस नहीं कर सकती है, और सोचती है कि वह मर चुकी है या मर चुकी है। यहाँ तक कि वह अपने मुँह में एक कीड़े को रेंगते हुए पाती है और तुरंत विभिन्न भृंगों, खाने के कीड़ों और एक एनोले को उल्टी कर देती है। जब थॉम चला गया था, आर्लेटी से उसके पिता मिलने गए थे, जिन्होंने उसे चेतावनी दी थी कि वह उसका पीछा न करे और दुनिया को पॉइंट ड्यूम के बारे में बताने के लिए उसे जाने के लिए विनती करता है। फिर वह उस पर हमला करता है, अनिच्छा से उसकी नरभक्षी इच्छाओं के आगे झुक जाता है, और जब वह उसे जिंदा जलाने से पहले बगीचे की कैंची से वार करती है। थोम से चौंककर, वह उसकी बांह में कैंची से वार करती है। वे दोनों समुद्र तट पर भाग जाते हैं, लेकिन शहर के लोग दिन के उजाले में भी उनका पीछा करते हैं। वे एक छोटी नाव तक पहुँचने की उम्मीद में ब्रेकर्स के पास तैरते हैं, लेकिन थॉम डूब जाता है। आर्लेटी बच जाती है और शहर के लोगों द्वारा उसे पकड़ लिया जाता है। उसे मारने के बजाय, उसे इस शर्त पर रिहा कर दिया जाता है कि वह पूरे कैलिफोर्निया और दुनिया में धार्मिक आंदोलन की बात फैलाए। इसके कारण उसे एक पागल शरण में बंद कर दिया जाता है। हर दिन, पूरा दिन, वह सन पेंटिंग में बैठती है, उस दिन से डरती है जब मसीहा और उसके अनुयायी उसे ले जाने के लिए आते हैं। माइकल ग्रीर को थॉम मारियाना हिल के रूप में आर्लेटी जॉय बैंग के रूप में टोनी अनित्रा फोर्ड के रूप में लौरा रॉयल डानो के रूप में जोसेफ लैंग एलिशा कुक जूनियर के रूप में चार्ली चार्ल्स डियरकॉप के रूप में गैस अटेंडेंट बेनी रॉबिन्सन के रूप में अल्बिनो ट्रक वाल्टर हिल के रूप में प्रोलॉग एनालिसिस काट्ज़ में स्टैबिंग विक्टिम के रूप में बाद में कहा गया कि फिल्म "एक वास्तविक धनुष था", हालांकि ह्यूक ने 1984 में दावा किया कि "यह वुडी एलन फिल्म में एक मार्की पर दिखाई दी, और फिल्म कमेंट ने इसे" सभी समय की शीर्ष 10 क्लासिक, अनदेखी डरावनी फिल्मों में से एक "कहा। किम न्यूमैन इस फिल्म को एक "उपेक्षित" और "असली" डरावनी फिल्म मानते हैं, जिसमें एक जटिल कथा और एक विशिष्ट वातावरण दोनों हैं। वह विवरणों की ओर ध्यान आकर्षित करता है जैसे कि गायब पिता एक मृत्यु-ग्रस्त चित्रकार है, बेटी भोगवादियों के एक समूह के साथ गिरती है, शहर के लोग भूतों में बदल जाते हैं। उन्होंने यह भी नोट किया कि "काला अजनबी" एक भयावह उपदेशक था, जिसकी प्रतीक्षित वापसी समुद्र से होती है। उन्होंने पाया कि ये सभी विवरण फिल्म पर एच. पी. लवक्राफ्ट के प्रभाव की ओर इशारा करते हैं, जबकि मरे हुओं का चित्रण नाइट ऑफ द लिविंग डेड में उनके चित्रण से लिया गया है। न्यूमैन "बर्बाद परित्यक्त" की ओर इशारा करते हैं, जिसकी उपयुक्त चेतावनियों को नजरअंदाज कर दिया जाता है, जो गॉथिक कथा से व्युत्पन्न एक क्लिच है। इयान कूपर टिप्पणी करते हैं कि फिल्म के मरे हुए लोग भूत जैसे और ज़ोंबी जैसे पिशाच लगते हैं। उन्होंने टिप्पणी की कि नाइट ऑफ द लिविंग डेड (1968) की रिलीज के बाद इस दिशा में एक प्रवृत्ति थी, और मसीहा इसके बाद आने वाली फिल्मों में से एक थी। उन्होंने अन्य उदाहरणों के बीच लेट्स स्केयर जेसिका टू डेथ (1971), द रिटर्न ऑफ काउंट योरगा (1971), डेथड्रिम/डेड ऑफ नाइट (1972) और लेमोरा (1975) का हवाला दिया। लेखक ग्लेन के के अनुसार, फिल्म की प्रमुख कमजोरियों में से एक यह है कि महत्वपूर्ण कथानक बिंदुओं को कभी स्पष्ट नहीं किया जाता है। उन्होंने कहा कि मुख्य पात्रों की प्रेरणाओं को कभी भी ठीक से समझाया नहीं जाता है। विशेष रूप से, थोम को पुरानी किंवदंतियों के संग्रहकर्ता के रूप में पहचाना जाता है। लेकिन उनकी प्रेरणाएँ उनकी महिला साथियों की तुलना में और भी अधिक अस्पष्ट हैं। न्यूमैन इंगित करते हैं कि सामान्य प्रतीत होने वाले पात्रों का अजीब व्यवहार फिल्म की वास्तविक भावना को बढ़ाता है। बुराई के मसीहा को कभी भी ठीक से पहचाना नहीं जाता है। के को यह समस्याग्रस्त लगता है कि कोई भी चरित्र पिता की डायरी को अंत तक नहीं पढ़ता है, जब तक कि उनके भाग्य को रोकने में बहुत देर न हो जाए। यह स्पष्ट नहीं है कि क्या चरित्र थॉम स्वयं "डार्क स्ट्रेंजर" है (माइकल ग्रीर वास्तव में फ्लैशबैक अनुक्रम में "डार्क स्ट्रेंजर" की भूमिका निभाता है), एक पुनर्जन्म, या एक वंशज है। फिल्म द गे डिसीवर्स के प्रचार के लिए माइकल ग्रीर के साथ एक साक्षात्कार में, ग्रीर ने कहा कि वह अपनी आगामी फिल्म मसीहा ऑफ एविल में "शैतान के बेटे" की भूमिका निभाएंगे। संक्रमित व्यक्ति के लिए परिवर्तन की प्रक्रिया को स्क्रीन पर दर्शाया गया है, लेकिन कहा गया है कि प्रक्रिया को वास्तव में कभी समझाया नहीं गया है। फिल्म में पॉइंट ड्यूम की संक्रमित आबादी के लिए लक्षणों का एक विशिष्ट पैटर्न दिखाया गया है। दर्द के प्रति असंवेदनशील होते हुए उनकी आँखों से खून बहने लगता है। वे मांस के स्रोत की परवाह किए बिना मांस का सेवन करते हैं। वे सभी मानव मांस खाते प्रतीत होते हैं, उनमें से कई सुपरमार्केट के पूरे मांस खंड का सेवन करते हैं, और उनमें से एक को चूहा खाते हुए देखा जाता है। एक बार पूरी तरह से परिवर्तित होने के बाद, वे कथित तौर पर "अपने पूर्व स्वयं के केवल गोले बन जाते हैं"। वे सभी समुद्र तट पर अलाव जलाकर और उनके चारों ओर इकट्ठा होकर समय बिताते हुए तथाकथित "काले अजनबी" की वापसी का बेसब्री से इंतजार करते हैं। जब लंबे समय से प्रतीक्षित वापसी होती है, तो वे कैलिफोर्निया के अन्य क्षेत्रों में अपनी बीमारी फैलाने के लिए बाध्य होते हैं। एक पीड़ित का एक सुपरमार्केट के माध्यम से पीछा करने और उसके एक गलियारे में निगलने का दृश्य फिल्म के लिए एक मुख्य आकर्षण बना हुआ है, हालांकि मृत्यु निहित है और इसे चित्रित नहीं किया गया है। यह डॉन ऑफ द डेड (1978) में उपभोक्तावाद के व्यंग्य के समान उपभोक्तावाद का चित्रण प्रतीत होता है। न्यूमैन को फिल्म का मुख्य आकर्षण मूवी थिएटर में सेट किया गया दृश्य लगता है। टोनी, "निम्फेट" जैसा कि वह उसे बुलाता है, वेस्टर्न गॉन विद द वेस्ट (1974) के दृश्यों का एक कोलाज देख रहा है। इस बीच, सड़ा हुआ रंगमंच तेजी से मरे हुए लोगों से भरा हुआ है। ब्रेंडन रिले ने नोट किया कि जॉर्ज ए. रोमेरो की ज़ोंबी फिल्में अपनी सामाजिक आलोचना के लिए जानी जाती हैं, लेकिन उनका मानना है कि इस शैली की गैर-रोमेरो फिल्मों के बारे में भी यही कहा जा सकता है। वह मसीहा को एक उदाहरण के रूप में नोट करता है। मरे हुए लोगों की भीड़ में स्ट्रेट-लेस्ड, सूट पहनने वाले लोग शामिल होते हैं, जबकि उनके लक्ष्यों में एक लंबे बालों वाली डंडी और उसके दो प्रेमी शामिल होते हैं। न्यूमैन फिल्म को डरावनी फिल्म के एक विशिष्ट युग के भीतर रखते हैं, जिसे उन्होंने "द अमेरिकन नाइटमेयर" नाम दिया है। उन्होंने इसे नाइट ऑफ द लिविंग डेड (1968) से शुरू होने वाले और डॉन ऑफ द डेड (1978) के साथ समाप्त होने वाले युग के रूप में परिभाषित किया है। वे इसे एक ऐसे युग के रूप में परिभाषित करते हैं जहां लेखक-निर्देशकों ने अपनी फिल्म परियोजनाएं शुरू कीं, और फिर व्यावसायिक भागीदारों और संदिग्ध वितरकों की तलाश में चले गए। फिल्मों का व्यावसायिक महत्व था, लेकिन निर्माता शैली के ढांचे के भीतर अपनी व्यक्तिगत चिंताओं को व्यक्त करने में कामयाब रहे। वह मसीहा को इस युग में उत्पन्न एकमात्र विषमताओं में रखता है, और नोट करता है कि इस तरह की विषमताओं को नियमित रूप से विपणन योग्य हिट के साथ जारी किया जाता था जो सीक्वल को जन्म देते थे। न्यूमैन का मानना है कि यह युग 1980 के दशक की शुरुआत में ठीक से समाप्त हो गया, जब सूत्र-संचालित फ्रेंचाइजी जैसे फ्राइडे द 13थ और ए नाइटमेयर ऑन एल्म स्ट्रीट ने शैली पर हावी होना शुरू कर दिया। ड्रेड सेंट्रल के मैट सेराफिनी ने फिल्म को "दुःस्वप्न" फिल्मों के शुरुआती उदाहरण के रूप में पहचाना है, जिसका अर्थ है कि यह एक भयानक, अस्थिर वातावरण में कई सपने जैसे, मनोविकृत दृश्यों को चित्रित करता है। मसीहा ऑफ एविल की प्रोडक्शन प्रिंसिपल फोटोग्राफी 1 सितंबर, 1971 को कैलिफोर्निया में 10 लाख डॉलर से कम के बजट पर शुरू हुई। रिलीज नाटकीय वितरण फिल्म का प्रीमियर 11 दिसंबर, 1974 को पेरिस, टेक्सास में हुआ और पहली बार अप्रैल 1975 में लॉस एंजिल्स में दिखाई दी। इसे बाद के वर्षों में कई वैकल्पिक शीर्षकों के तहत जारी किया गया, जैसे कि रिटर्न ऑफ द लिविंग डेड, रिवेंज ऑफ द स्क्रीमिंग डेड और नाइट ऑफ द डैम्ड। फिल्म 1978 में अपने शीर्षक को लेकर एक विवाद में शामिल थी, जब शिकागो के एक वितरक ने इसे रिटर्न ऑफ द लिविंग डेड शीर्षक के तहत जारी किया था। शीर्षक को लिविंग डेड फ्रैंचाइज़ी के हिस्से के रूप में ध्वनि बनाने के लिए चुना गया था और यह भ्रामक था। 1976 में जॉर्ज ए. रोमेरो और रिचर्ड पी. रुबिनस्टीन द्वारा स्थापित लॉरेल समूह (जिसे लॉरेल एंटरटेनमेंट के नाम से भी जाना जाता है) ने शीर्षक के इस उपयोग के खिलाफ कानूनी कार्रवाई की। आखिरकार मोशन पिक्चर एसोसिएशन ऑफ अमेरिका ने फैसला किया कि रोमेरो के पास लिविंग डेड शब्दों के लिए विशेष अधिकार नहीं हैं, लेकिन मसीहा के लिए भ्रामक शीर्षक के उपयोग के खिलाफ फैसला सुनाया। यह बाद में 1980 में डेड पीपल शीर्षक के तहत फिर से सिनेमाघरों में रिलीज़ हुई। यह फिल्म 27 अक्टूबर, 2009 को डी. वी. डी. पर जारी की गई थी, जिसे पूरी तरह से कोड रेड डी. वी. डी. द्वारा पुनर्निर्मित किया गया था। 2013 में कोड रेड द्वारा एक चालीसवीं वर्षगांठ ब्लू-रे संस्करण जारी किया गया था। इसे इससे पहले 2003 में द डेविल्स नाइटमेयर के साथ एक डबल फीचर डीवीडी के रूप में जारी किया गया था। आलोचनात्मक प्रतिक्रिया लॉस एंजिल्स टाइम्स के केविन थॉमस ने फिल्म को "पूरी तरह से निराशाजनक डरावनी फिल्म के रूप में खारिज कर दिया जो बालों को बढ़ाने के बजाय नींद लाने वाली है।" स्टारबर्स्ट मैगज़ीन के निक स्पेस्क ने फिल्म को 10 में से 10 का सही स्कोर देते हुए इसे "परेशान करने वाला" बताया और फिल्म के साउंडट्रैक और परेशान करने वाले दृश्यों की प्रशंसा की। डीवीडी टॉक के इयान जेन ने फिल्म के वातावरण, प्रदर्शन, तनाव और दृश्य शैली की प्रशंसा करते हुए फिल्म को पांच में से चार सितारे दिए और इसे "1970 के दशक के स्वतंत्र अमेरिकी डरावनी फिल्म आंदोलन के लिए रचनात्मकता में एक उच्च बिंदु" कहा। लिगेसी फिल्म को इंडीवायर की द 100 ग्रेटेस्ट हॉरर मूवीज ऑफ ऑल-टाइम पर #95 में सूचीबद्ध किया गया था, जिसमें फिल्म की प्रविष्टि में कहा गया था, "जबकि मसीहा ऑफ एविल कम ज्ञात है, यह प्रतिष्ठित और यादगार दृश्यों से भरा है जो जॉर्ज ए. रोमेरो के कुछ सर्वश्रेष्ठ कार्यों को याद करते हैं।" 1973 की अमेरिकी फिल्मों की सूची भी देखें संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक 1973 की फिल्में 1973 की डरावनी फिल्में 1973 की स्वतंत्र फिल्में अमेरिकी स्वतंत्र फिल्में नरभक्षण के बारे में फिल्में अमेरिकी पिशाच फिल्में अमेरिकी ज़ोंबी फिल्में कैलिफोर्निया में सेट की गई फिल्में कैलिफोर्निया में शूट की गई फिल्में लॉस एंजिल्स फिल्म्स द्वारा निर्देशित लॉस एंजिल्स फिल्म्स द्वारा निर्देशित विलार्ड ह्यूक फिल्म्स द्वारा पटकथा के साथ विलार्ड ह्यूक फिल्म्स द्वारा पटकथा के साथ ग्लोरिया काट्ज़ फिल्म्स द्वारा निर्मित ग्लोरिया काट्ज़ फिल्म्स द्वारा पटकथा के साथ विलार्ड ह्यूक द्वारा निर्मित 1973 की अंग्रेजी भाषा की पहली फिल्में 1970 के दशक की अमेरिकी फिल्में अंग्रेजी भाषा की डरावनी फिल्में