Waiting for Lefty
वेटिंग फॉर लेफ्टी अमेरिकी नाटककार क्लिफोर्ड ओडेट्स का 1935 का नाटक है; यह उनका पहला नाटक था जिसका निर्माण किया गया था। संबंधित विगनेट्स की एक श्रृंखला से युक्त, पूरा नाटक कैब ड्राइवरों की एक बैठक द्वारा तैयार किया गया है जो एक श्रमिक हड़ताल की योजना बना रहे हैं। फ्रेमिंग बैठक के हिस्से के रूप में दर्शकों का उपयोग करती है। न्यू थिएटर पत्रिका के लिए एक लाभ प्रदर्शन के हिस्से के रूप में, यह नाटक रविवार, 6 जनवरी, 1935 को 14 वीं स्ट्रीट पर सिविक रेपर्टरी थिएटर में शुरू हुआ। इसका प्रीमियर 26 मार्च, 1935 को लॉन्गएकर थिएटर में ब्रॉडवे पर ग्रुप थिएटर के तत्वावधान में हुआ, जो हेरोल्ड क्लुरमैन, चेरिल क्रॉफर्ड और ली स्ट्रासबर्ग द्वारा स्थापित न्यूयॉर्क शहर की एक थिएटर कंपनी थी, जिसके ओडेट्स सदस्य थे। कंपनी की स्थापना अभिनेताओं के लिए एक प्रशिक्षण स्थल के रूप में की गई थी, और नए नाटकों का समर्थन करने के लिए भी, विशेष रूप से उन नाटकों के लिए जो उस समय के सामाजिक और राजनीतिक माहौल को व्यक्त करते थे। संयुक्त राज्य अमेरिका के आसपास कई अन्य शहरों में कई रंगमंच और श्रम समूहों द्वारा इस नाटक का अनुरोध किया गया था। इसका प्रीमियर 1936 में लंदन में यूनिटी थिएटर में हुआ था और हाल ही में 2013 में इसे पुनर्जीवित किया गया था। कथानक यह नाटक सात वर्णमालाओं से बना है। पहला टैक्सी चालकों की एक संघ बैठक में होता है, जहाँ संघ के प्रमुख हैरी फैट पुरुषों को हड़ताल करने से रोकने की कोशिश करते हैं। कुछ चालक उनके निर्वाचित अध्यक्ष लेफ्टी के ठिकाने के बारे में पूछते हैं। फैट उन्हें याद दिलाता है कि उनकी निर्वाचित समिति पहले से ही मौजूद है, फिर ड्राइवरों में से एक, जो को बोलने देता है। जो का कहना है कि वह एक "लाल लड़का" नहीं है, एक घायल युद्ध के दिग्गज के रूप में अपनी स्थिति का हवाला देते हुए, लेकिन शिकायत करता है कि कोई भी चालक जो काम करने की स्थितियों से असंतोष व्यक्त करता है, उसे मालिकों द्वारा "लाल" (कम्युनिस्ट के लिए अपशब्द) करार दिया जाता है। उनका कहना है कि उनकी पत्नी ने उन्हें अधिक वेतन के लिए हड़ताल करने के लिए मना लिया है। उस संघ की बैठक से एक सप्ताह पहले सेट किए गए दूसरे विगनेट में, जो घर आता है और पाता है कि उसका फर्नीचर, जिसके लिए अभी तक भुगतान नहीं किया गया था, फिर से कब्जा कर लिया गया था। जो की पत्नी एडना उससे हड़ताल का नेतृत्व करने और मजदूरी की मांग करने का आग्रह करती है। जो का तर्क है कि हड़ताल काम नहीं करती है और वह हड़ताल के दौरान पैसे खो देगा। एडना ने संघ की आलोचना करते हुए कहा कि यह केवल उसके नेताओं को लाभान्वित कर रहा है। जो स्वीकार करते हैं कि संघ के मालिक "रैकेटियर" हैं लेकिन उनके सामने खड़े होने से इनकार करते हैं। एडना घोषणा करती है कि वह अपने पुराने प्रेमी के पास वापस जा रही है, क्योंकि वह आजीविका कमाता है। जो विरोध करता है, और एडना जो से रैकेट चलाने वालों के बिना एक श्रमिक संघ शुरू करने का अनुरोध करती है। जो, उसके जुनून से प्रभावित होकर, उसे बताता है कि वह लेफ्टी कॉस्टेलो को खोजने जा रहा है। अगले विगनेट में फेयेट, एक उद्योगपति और मिलर, एक प्रयोगशाला सहायक हैं। फेयेट अपनी वफादारी के लिए इनाम के रूप में मिलर का वेतन बढ़ाता है, और उसे एक नई प्रयोगशाला में फिर से नियुक्त करता है जहाँ मिलर रासायनिक युद्ध के लिए जहरीली गैस बनाने में मदद करेगा। मिलर उत्साह खो देता है, लेकिन फेयेट का मानना है कि दुनिया युद्ध के कगार पर है, और अमेरिका को तैयार रहना चाहिए। मिलर परेशान हो जाता है, अपने भाई के बारे में याद करता है जो पिछले युद्ध में मारा गया था। फेयेट को उम्मीद है कि मिलर परियोजना के नेता डॉ. ब्रेनर पर एक साप्ताहिक गोपनीय रिपोर्ट प्रदान करेंगे। मिलर किसी भी तरह की "जासूसी" करने से इनकार करते हुए जोर देकर कहते हैं कि वह इस तरह की शर्तों पर सहमत होने के बजाय अपनी नौकरी खो देंगे। मिलर का गुस्सा बढ़ता है और वह फेयेट के मुंह में घूंसा मारता है। चौथे चित्र में, फ्लोरेंस अपने भाई इरव को बताती है कि वह अपने प्रेमी सिड से प्यार करती है। इरव उसे सिड के साथ संबंध तोड़ने का आग्रह करता है, क्योंकि वह एक टैक्सी चालक के रूप में बहुत कम पैसा कमाता है। सिड प्रवेश करता है और इर्व बाहर निकल जाता है। सिड का कहना है कि वह जानता है कि वह उसके परिवार के लिए "चूहे के जहर" की तरह है और जानता है कि वह उससे शादी करने पर पुनर्विचार कर रही है। वह शक्तिशाली अमीर पुरुषों के अंगूठे के नीचे "कुत्तों" के रूप में उनकी निम्न स्थिति पर शोक व्यक्त करता है। वह इस बात से परेशान है कि उसका भाई, एक कॉलेज का लड़का, "पैसे वाले लोगों" के प्रचार को निगल गया है और उन विदेशियों से लड़ने के लिए नौसेना में शामिल हो गया है, जो अंततः उसके जैसे ही हैं। फ्लोरेंस कहती है कि वह कहीं भी सिड का पीछा करेगी, लेकिन वह उसे यथार्थवादी होने के लिए कहता है। संघ की बैठक में वापस, फैट टॉम क्लेटन को सामने लाता है, जिन्होंने फिलाडेल्फिया में एक असफल हड़ताल में भाग लिया था। क्लेटन का कहना है कि उनके अनुभव ने उन्हें सिखाया कि प्रहार नहीं करने के बारे में फैट सही है। क्लेटन का भाई बैठक में भागता है और क्लेटन की पहचान एक कंपनी जासूस के रूप में करता है जो वर्षों से विभिन्न संघों को तोड़ रहा है। क्लेटन चला जाता है और उसके भाई क्लेटन की वास्तविक पहचान के बारे में फैट की कथित अज्ञानता पर संदेह व्यक्त करते हैं। अगला विग्नेट बुजुर्ग डॉ. बार्न्स के अस्पताल कार्यालय में होता है। छोटे डॉ. बेंजामिन इस बात से परेशान होकर प्रवेश करते हैं कि उन्हें एक सीनेटर के भतीजे लीड्स नाम के एक अक्षम डॉक्टर द्वारा चैरिटी वार्ड में एक मरीज की सर्जरी के लिए बदल दिया गया है। बार्न्स बताता है कि अस्पताल चैरिटी वार्ड को बंद कर रहा है क्योंकि उसे पैसे का नुकसान हो रहा है। यह बेंजामिन सहित कुछ कर्मचारियों को भी बर्खास्त कर रहा है। हालाँकि बेंजामिन की वरिष्ठता है, लेकिन उसे निकाल दिया जा रहा है क्योंकि वह यहूदी है। बार्न्स एक फोन कॉल करता है और उसे पता चलता है कि रोगी की सर्जरी में मृत्यु हो गई है। बेंजामिन क्रोधित है, यह कहते हुए कि वह अब तक कट्टरपंथियों के विचारों पर संदेह करता था, और लड़ने की कसम खाता है, भले ही इसका मतलब मृत्यु हो। एगेट नाम का एक आदमी टैक्सी चालकों से बात करता है, उनकी कमजोरी का अपमान करता है और फैट का अपमान करता है। फैट और उसके सशस्त्र गार्ड उसे हिरासत में लेने की कोशिश करते हैं, लेकिन एगेट उनसे बच जाता है। एगेट का कहना है कि अगर "हम लाल हैं क्योंकि हम हड़ताल करना चाहते हैं, तो हम उनकी सलामी भी लेते हैं!" वह कम्युनिस्टों को सलाम करता है। एगेट चालकों को अमीरों द्वारा उनकी हत्या करने के बारे में उग्र बयानबाजी के साथ उकसाता है। वह उन्हें "एकजुट होने और लड़ने" के लिए कहता है! और लेफ्टी का इंतजार न करें, जो शायद कभी न आए। एक आदमी दौड़ता है और रिपोर्ट करता है कि लेफ्टी अभी-अभी मिला है, गोली मार दी गई है। एगेट अपने साथी संघ के लोगों से चिल्लाता है, "दुनिया के मजदूर. हमारी हड्डियाँ और खून!" और उन्हें "हड़ताल!" के कोरस में ले जाता है। नाटक की हड़ताल और संघ बैठक के दृश्य 1934 में न्यूयॉर्क शहर के कैब चालकों की चालीस दिनों की हड़ताल से प्रेरित थे। ओडेट्स ने न्यू थिएटर पत्रिका में "ए प्ले इन सिक्स सीन्स, बेस्ड ऑन द न्यूयॉर्क सिटी टैक्सी स्ट्राइक ऑफ फरवरी 1934" उपशीर्षक के साथ नाटक प्रकाशित किया। ऐतिहासिक हड़ताल का नेतृत्व सैमुअल ऑर्नर ने किया था, जब उन्हें एक विशेष रात की पाली में कैब कंपनी के लिए पर्याप्त पैसा बनाने में विफल रहने के लिए निकाल दिया गया था। ऑर्नर के अनुसार, ओडेट्स ने बैठक के दृश्य को ब्रोंक्स में एक वास्तविक बैठक पर आधारित किया, जहां ऑर्नर ने अपने साथी कैब चालकों को संबोधित किया थाः "उन्होंने नोट्स लिए होंगे क्योंकि वेटिंग फॉर लेफ्टी में बहुत सारी पंक्तियाँ बैठक में समान थीं, लगभग शब्द दर शब्द।" नाटक में, टैक्सी चालक अंत में लेफ्टी को मृत पाते हैं। 1934 की हड़ताल में, ऑर्नर को संघ की बैठक की रात को नशे में धुत और बेहोश पाया गया था, लेकिन वोट बुलाए जाने से पहले उन्हें जगाया गया और वहां ले जाया गया। उन्होंने मालिकों के अनुबंध प्रस्ताव को अस्वीकार करने के लिए चालकों को एकजुट किया। संयुक्त राज्य अमेरिका में 1950 के दशक में साम्यवाद और वामपंथी कलाकारों पर राजनीतिक हमलों के दौरान, ओडेट्स ने 1934 की हड़ताल का उपयोग करने से खुद को दूर कर लिया। हाउस अन-अमेरिकन एक्टिविटीज कमेटी के लिए 1950 के दशक की अपनी गवाही में, ओडेट्स ने इस बात से इनकार किया कि उन्होंने उस हड़ताल पर अपना खेल आधारित किया था या कैब ड्राइवरों की यूनियन बैठक में गए थे। ओडेट्स ने कहा, "यह कुछ ऐसा है जिसे मैंने एक तरह से बनाया है। मुझे टैक्सी के बारे में कुछ भी पता नहीं था strike.I मेरे जीवन में कभी भी हड़ताल के करीब नहीं रहा।" साहित्यिक इतिहासकार क्रिस्टोफर हेर के अनुसार, एक ऐतिहासिक विवरण बनाने की कोशिश करने के बजाय, ओडेट्स ने हड़ताल का उपयोग एक प्रतीक के रूप में किया, जिसे उन्होंने बड़े मुद्दे के रूप में देखाः कि महामंदी के बीच में, उस समय की पूंजीवादी संरचनाएं अपरिवर्तित रहीं। प्रोडक्शंस ओडेट्स के मंच निर्देश नाटक को एक नंगे मंच पर प्रदर्शित करने का आह्वान करते हैं, जिसमें कुछ अभिनेताओं को महत्वपूर्ण क्षणों पर प्रतिक्रिया देने के लिए दर्शकों में रखा जाता है। पात्र अक्सर चौथी दीवार को तोड़ने और दर्शकों को कार्रवाई के लिए उकसाने के प्रयास में सीधे दर्शकों को संबोधित करते हैं। प्रत्येक दृश्य में अन्य पात्र वर्तमान पात्रों के चारों ओर एक वृत्त में अस्पष्ट रूप से मौजूद रहते हैं, जो उनके सामने होने वाली घटनाओं पर उनके प्रभाव को दर्शाते हैं। ओडेट्स ने दावा किया कि उन्होंने यह रूप मिनस्ट्रल शो से लिया था। आलोचकों ने सुझाव दिया है कि यह अधिक संभावना है कि ओडेट्स एजिटप्रॉप प्रस्तुतियों से प्रेरित था, जो 1930 के दशक की शुरुआत में लोकप्रियता प्राप्त कर रहे थे। वेटिंग फॉर लेफ्टी का प्रीमियर 6 जनवरी, 1935 को न्यू थिएटर पत्रिका के लाभ पर सिविक रेपर्टरी थिएटर में 1,400 दर्शकों के लिए किया गया था। इस नाटक को बनाने में लगभग आठ डॉलर का खर्च आया। दर्शक बहुत प्रभावित हुए और प्रशंसा के साथ नाटक से मिले; उस रात कलाकारों ने 28 पर्दा कॉल लिए। यह नाटक 26 मार्च, 1935 को ब्रॉडवे पर लोंगएकर थिएटर में शुरू हुआ और 144 प्रदर्शनों के लिए जारी रहा। इसका निर्देशन ओडेट्स और सैनफोर्ड मेसनर ने किया था और इसके कलाकारों में ओडेट्स, मेसनर, एलिया कज़ान और ली जे. कॉब शामिल थे। यह उस वर्ष सितंबर में ओडेट्स के नाटक अवेक एंड सिंग के साथ प्रदर्शनों की सूची में 24 प्रदर्शनों के लिए बेलास्को थिएटर में चला गया, जहाँ इसके कलाकारों में लूथर एडलर शामिल थे। प्रारंभिक प्रदर्शन के बाद, सैकड़ों रंगमंच समूहों ने इस टुकड़े को प्रस्तुत करने के अधिकारों का अनुरोध किया। यह नाटक आम जनता और कलात्मक समुदाय दोनों के साथ प्रतिध्वनित हुआ। इसके सरल मंचन ने इसे देश भर में यूनियन हॉल और छोटे थिएटरों के लिए एक किफायती और लोकप्रिय निर्माण बनने की अनुमति दी। इस नाटक के परिणामस्वरूप ओडेट्स के लिए व्यापक प्रशंसा और मान्यता मिली। ओडेट्स की प्रसिद्धि ऐसी थी कि निर्मित होने वाले उनके अगले नाटक, अवेक एंड सिंग! को "वेटिंग फॉर लेफ्टी" के लेखक द्वारा एक अंश के रूप में प्रस्तुत किया गया था। 1935 में बोस्टन में वेटिंग फॉर लेफ्टी के शुरुआती प्रदर्शन के दौरान, बोस्टन के सख्त सेंसरशिप कानूनों के कारण चार कलाकारों को गिरफ्तार कर लिया गया था। वेटिंग फॉर लेफ्टी का ब्रिटिश प्रीमियर 1936 में यूनिटी थिएटर में हुआ था। प्रोडक्शन ने अमेरिकन ग्रुप थिएटर के एक आगंतुक दल को इतना प्रभावित किया कि उन्होंने यूनिटी थिएटर को नाटक के ब्रिटिश अधिकार दिए। ऑस्ट्रेलिया में, सिडनी में न्यू थिएटर और मेलबर्न के न्यू थिएटर दोनों ने 1936 में नाटक का मंचन किया। फरवरी और मार्च 2013 में, केनिंगटन के व्हाइट बियर थिएटर में नाटक का पुनरुद्धार किया गया था। 30 से अधिक वर्षों में यह पहली बार था जब लंदन में इस नाटक का प्रदर्शन किया गया था। आलोचनात्मक स्वागत हेरोल्ड क्लुरमैन ने प्रदर्शन के बारे में कहाः [वेटिंग फॉर] लेफ्टी का पहला दृश्य दो मिनट तक नहीं चला था जब खुशी से पहचान का एक झटका दर्शकों को ज्वार की लहर की तरह लगा। गहरी हँसी, गर्म सहमति, एक तरह का आनंदमय उत्साह दर्शकों को मंच की ओर ले जा रहा था। अभिनेताओं ने अब प्रदर्शन नहीं किया; उन्हें ऐसे साथ ले जाया जा रहा था जैसे कि संचार की एक ऐसी उल्लासता जो मैंने पहले कभी थिएटर में नहीं देखी थी। दर्शक और अभिनेता एक हो गए थे। प्रीमियर में केवल एक ब्रॉडवे समीक्षक उपस्थित थेः हेनरी सेनबर, द मॉर्निंग टेलीग्राफ के लिए दूसरे दर्जे के नाटक समीक्षक। उन्होंने ओडेट्स की पहली ब्रॉडवे समीक्षा लिखी। सेनबर ने लिखा, "एक ने रविवार शाम को दो दोषसिद्धि के साथ थिएटर छोड़ दिया।" "पहला यह था कि किसी ने ऐतिहासिक महत्व की एक घटना देखी थी जिसे अकादमिक रूप से समकालीन अमेरिकी परिदृश्य का नाटक कहा जाता है। दूसरा यह था कि एक नाटककार की खोज की गई थी। उन्होंने निष्कर्ष निकाला, "यह घोषणा नहीं की गई है कि वेटिंग फॉर लेफ्टी को फिर से कहां और कब प्रस्तुत किया जाएगा, लेकिन आप आश्वस्त रह सकते हैं कि यह जल्द ही होगा। इस तरह का नाटक मरता नहीं है। जबकि प्रदर्शन की ऊर्जा ने दर्शकों को बहुत प्रेरित किया, रंगमंच आलोचकों ने मौलिक पात्रों और नाटक के समाजवादी झुकाव के लिए कम सकारात्मक प्रतिक्रिया दी। जोसेफ वुड क्रुच ने लिखाः खलनायक केवल कैरिकेचर होते हैं और यहां तक कि बहुत ही मानव नायक भी कभी-कभी रंगीन-कांच के रवैये में जम जाते हैं, उदाहरण के लिए, एक फ्लैशबैक में एक निश्चित महिला सचिव तब करती है जब वह अचानक "द कम्युनिस्ट मैनिफेस्टो" को श्रद्धांजलि देने के लिए अपने ट्रैक में रुक जाती है और सभी पर इसके अवलोकन का आग्रह करती है। हालाँकि, कोई भी साबुन-डिब्बे से सूक्ष्मता की उम्मीद नहीं करता है, और दिलचस्प तथ्य यह है कि श्री ओडेट्स ने एक ऐसे रूप का आविष्कार किया है जो साबुन-डिब्बे के वक्तृत्व के एक बहुत ही प्रभावी नाटकीय समकक्ष साबित होता है। संदर्भ बाहरी लिंक वोएल्कर, सेलेना। द पावर ऑफ आर्ट एंड द फियर ऑफ लेबरः सिएटल प्रोडक्शन ऑफ वेटिंग फॉर लेफ्टी इन 1936, ग्रेट डिप्रेशन इन वाशिंगटन स्टेट प्रोजेक्ट, वाशिंगटन विश्वविद्यालय। क्लिफोर्ड ओडेट्स के नाटक श्रम साहित्य 1935 का सर्वहारा साहित्य संयुक्त राज्य अमेरिका में स्थापित महामंदी नाटकों पर आधारित है।