Musica ficta
म्यूसिका फिक्टा (लैटिन, "गलत", "नकली", या "काल्पनिक" संगीत से) एक शब्द था जिसका उपयोग यूरोपीय संगीत सिद्धांत में 12 वीं शताब्दी के अंत से लगभग 1600 तक पिचों का वर्णन करने के लिए किया जाता था, चाहे प्रदर्शन के समय नोट किया गया हो या जोड़ा गया हो, जो संगीत की प्रणाली के बाहर स्थित है-एक रेक्टा या संगीत-एक वेरा ("सही" या "सच्चा" संगीत) जैसा कि अरेज़ो के गुइडो की हेक्साचॉर्ड प्रणाली द्वारा परिभाषित किया गया है। आधुनिक उपयोग आज, इस शब्द को अक्सर सभी अप्रकाशित अनुप्रासों पर शिथिल रूप से लागू किया जाता है (चाहे वे वास्तव में रेक्टा हों या काल्पनिक नोट्स; नीचे देखें) जिनका संगीत संदर्भ से अनुमान लगाया जाना चाहिए और या तो एक संपादक द्वारा या स्वयं कलाकारों द्वारा जोड़ा जाना चाहिए। हालाँकि, आधुनिक संदर्भ पुस्तकों में संगीत का प्रतिनिधित्व करने के लिए उपयोग किए जाने वाले कुछ शब्द-एक काल्पनिक, जैसे "परिवर्तन", "परिवर्तन" और "अतिरिक्त आकस्मिक"-कई मध्ययुगीन और पुनर्जागरण सिद्धांतकारों द्वारा इस शब्द का वर्णन करने के तरीके से परे हैं। ऐतिहासिक भावना और हेक्साचॉर्ड्स के साथ संबंध उस अवधि के दौरान जिसमें संगीत को शामिल किया गया था-एक काल्पनिक, गायक इंटरलॉक्ड हेक्साचॉर्ड्स की एक श्रृंखला के माध्यम से धुनों को पढ़ते हैं जो सोल्माइजेशन सिस्टम की रीढ़ बनाते हैं-एक ऐसी विधि जो अंततः टॉनिक सोल्फा की आधुनिक प्रणाली बन गई। सरगम की रेक्टा पिचों के बाहर नोट्स गाने के लिए (आम तौर पर संगीतकारों और कलाकारों के लिए उपलब्ध सीमा, यानी आधुनिक बास क्लेफ़ के नीचे जी से लेकर ट्रेबल क्लेफ़ के शीर्ष पर ई तक), कलाकारों को एफ या ई जैसी पिचों को गाने के लिए "काल्पनिक" हेक्साचॉर्ड्स का आह्वान करना पड़ता था। हेक्साचॉर्ड्स आमतौर पर केवल सी, एफ और जी पर बनाए जाते थे, और इनमें से प्रत्येक हेक्साचॉर्ड्स के भीतर अंतराल पैटर्न हमेशा टोन-टोन-सेमिटोन-टोन-टोन होता था, जिसे यूट रे मी फा सोल ला के रूप में गाया जाता था। इसलिए, यदि गायकों को पिच एफ गाने की आवश्यकता होती है, तो उन्हें एफ और जी के बीच के आधे चरण के बारे में सोचना पड़ता है क्योंकि मी और फा समाधान शब्दांश होते हैं, क्योंकि मी-फा हमेशा एक हेक्साचॉर्ड के भीतर आधे चरण का प्रतिनिधित्व करता है। जब उन्होंने ऐसा किया, तो उन्होंने नोट डी से शुरू होने वाले एक नाममात्र हेक्साकॉर्ड का आह्वान किया, और इस हेक्साकॉर्ड को काल्पनिक माना गया क्योंकि इसमें एक गलत या काल्पनिक एफ (यानी, एक पिच जो सरगम के रेक्टा नोट्स से संबंधित नहीं थी) था। इसके अलावा, चूंकि एफ पर निर्मित हेक्साचॉर्ड में स्वाभाविक रूप से बी होता है, इसलिए सॉफ्ट या एफ हेक्साचॉर्ड से जुड़े पैमाने पर आधारित संगीत में पैमाने के रेक्टा नोटों के हिस्से के रूप में पिच बी होता है। हालाँकि, 16वीं शताब्दी में, इन काल्पनिक नोटों का प्रतिनिधित्व करने के लिए उपयोग किए जाने वाले संकेतों (बी मोलिस [] और बी डुरम [] के लिए संकेत) ने नोटों को आधे कदम से ऊपर उठाने या कम करने के अपने आधुनिक अर्थ प्राप्त कर लिए। एड्रियन ले रॉय ने लिखा है कि "बी शार्प डोथ धुन को आधा नोट ऊँचा रखता है, और बी फ्लैट, इसके विपरीत यह आधा नोट नीचे गिरता है।" लेकिन 1524 की शुरुआत में, सिद्धांतकारों को भी इन संकेतों की यह समझ थी। इसके अलावा, 17वीं शताब्दी की शुरुआत में, माइकल प्रेटोरियस ने शार्प और फ्लैट को संदर्भित करने के लिए सिग्ना क्रोमेटिका (क्रोमेटिक संकेत) शब्दों का उपयोग किया। इसलिए, बाद के मध्य युग और पुनर्जागरण के संगीतकारों ने इस अवधारणा की एक समान व्याख्या साझा नहीं की। व्यावहारिक अनुप्रयोग मध्य युग के उत्तरार्ध और पुनर्जागरण के मुखर स्रोतों में बी मोलिस और बी डुरम संकेतों को किसी भी नियमितता के साथ नोट नहीं किया गया था, और हालांकि गायकों द्वारा लापता जानकारी प्रदान करने के लिए उपयोग किए जाने वाले सिद्धांतों पर सैद्धांतिक ग्रंथों में चर्चा की गई थी, लेकिन व्याख्याएँ आधुनिक संगीतकारों को किसी भी हद तक सटीकता के साथ पुरानी प्रथाओं का पुनर्निर्माण करने में सक्षम बनाने के लिए बहुत सरल हैं। टेबलेचर, हालांकि, क्योंकि वे अंतर्निहित समाधान प्रथाओं को स्पष्ट स्वरों में बदल देते हैं, इस बात का एक सटीक दृष्टिकोण प्रदान करते हैं कि कैसे संगीतकारों, या कम से कम 16 वीं शताब्दी में, मुखर स्रोतों में तेज और सपाट जोड़े गए (पहले टेबलेचर 16 वीं शताब्दी की शुरुआत में प्रकाशित किए गए थे)। आम प्रथाएंः पहले के समय में कई संगीतकारों ने मी और फा के बीच टकराव के कारण रैखिक (मधुर) और ऊर्ध्वाधर (हार्मोनिक) असंगति को स्वाभाविक रूप से आक्रामक पाया (विशेष रूप से जब इसमें ट्राइटोन्स और ऑक्टेव शामिल होते थे), और वे नियमित रूप से असंगति को हटा देते थे। इस प्रथा के अपवाद आम थे, हालांकि, विशेष रूप से तालों में; कुछ संगीतकारों को कभी-कभी असंगत सप्तक भी स्वीकार्य लगे। ज़ारलिनो द्वारा संदर्भित अवसरों के सैद्धांतिक निषेध के बावजूद जब "एक रचना के कुछ हिस्सों में उनकी आवाज़ों के बीच एक सुसंगत संबंध नहीं होता है" ("ले पार्टि डेला कैंटिलेना नॉन हैबियानो ट्रा लोरो रिलेशन हारमोनिका नेल्ले लोरो वोसी"), 16 वीं शताब्दी के टैब्लेटर्स से पता चलता है कि संगीतकार कभी-कभी इन संघर्षों को हटा देते हैं और कभी-कभी इन संघर्षों को बनाए रखते हैं। तालों और अन्य स्थानों पर जहां दो स्वर भाग एक सप्तक या एक स्वर की ओर बढ़ते हैं, गायक आम तौर पर निकटतम अपूर्ण अंतराल से सही अंतराल तक पहुंचते हैं; जब संगीत में निकटतम अपूर्ण अंतराल स्वाभाविक रूप से नहीं होता है, तो गायकों ने इसे या तो एक पूरे कदम से बढ़ती आवाज में एक तेज जोड़कर या एक पूरे कदम से उतरती आवाज में एक सपाट जोड़कर बनाया। ये प्रथाएं पूरे यूरोप में आम थीं, लेकिन जर्मनी में संगीतकार अपने स्वयं के स्थानीय संगीत के लिए प्रथाओं के एक विशिष्ट समूह का पालन करते थे, विशेष रूप से तालों पर, जहां वे नियमित रूप से निकटतम अपूर्ण अंतराल से सही अंतराल तक पहुंचने से बचते थे। आधुनिक संस्करण आज, संपादक आमतौर पर मध्यकालीन और पुनर्जागरण संगीत में काल्पनिक के लिए अपनी सिफारिशों को विचाराधीन नोट के ऊपर एक आकस्मिक संकेत रखकर दिखाते हैं। यह इंगित करता है कि ये दुर्घटनाएँ मूल स्रोत का हिस्सा नहीं थीं। संपादक एक अवधि दस्तावेज़ में पाए जाने वाले किसी भी संकेत को कर्मचारी पर सीधे उस नोट से पहले रखते हैं जिस पर संकेत लागू होता है-क्योंकि वे एक आधुनिक काम के संगीतकार द्वारा आकस्मिक रूप से रखे जाते हैं, और वास्तव में जैसा कि यह मूल दस्तावेज़ में दिखाई देता है। संदर्भ स्रोत आगे पढ़ने के लिए एलायर, गैस्टन जी. 1972। हेक्साचॉर्ड्स, सोल्माइजेशन और मोडल सिस्टम का सिद्धांतः एक व्यावहारिक दृष्टिकोण। संगीत अध्ययन और दस्तावेज 24. [एन. पी. ]: अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ म्यूजिकोलॉजी। आर्लेटाज़, विन्सेंट। 2000. "तेरहवीं और सोलहवीं शताब्दी का संगीत एक काल्पनिक इतिहास है।" लीजः मर्दागा। .. अंग्रेजी सारांश। बेंट, मार्गरेट। 1972 में। "म्यूज़िका रेक्टा एंड म्यूज़िका फिक्टा"। म्यूज़िका डिसिप्लिना 26:73-100। बेंट, मार्गरेट। 2002 ए। "डायटोनिक फिक्टा रिविजिटेडः जोस्किन एव मारिया इन कॉन्टेक्स्ट"। मार्गरेट बेंट में, काउंटरप्वाइंट, कम्पोजिशन, और म्यूसिका फिक्टा, 199-217। प्रारंभिक संगीत की आलोचना और विश्लेषण 4. न्यूयॉर्क और लंदनः रूटलेज। .. बेंट, मार्गरेट। 2002बी। "पुनर्जागरण काउंटरप्वाइंट और म्यूज़िका फिक्टा"। मार्गरेट बेंट में, काउंटरप्वाइंट, कम्पोजिशन, और म्यूसिका फिक्टा, 105-114। प्रारंभिक संगीत की आलोचना और विश्लेषण 4. न्यूयॉर्क और लंदनः रूटलेज। .. कूसमैकर, चार्ल्स एडमंड हेनरी डी (संस्करण)। 1864-76। संगीत की पुस्तकों का एक माध्यम और एक नया संस्करण है। 4 खंड। पेरिसः ए. डूरंड। पुनर्मुद्रित, मिलानः बोलेटिनो बिब्लियोग्राफिको म्यूजिकल, 1931। डुरान, डोमिंगो मार्कोस। 1492 में। लक्स बेला। सेविलेः क्वाट्रो अलेमेनेस कम्पेनरोस। फाल्कनर, कीथ। 1996 में। "कंसोनेंस, मोड, एंड थियरीज़ ऑफ़ म्यूज़िका फिक्टा"। चौदहवीं और पंद्रहवीं शताब्दी के संगीत में मॉडलिटी इन द म्यूजिक डेस 14. और 15. उर्सुला गुंथर, लुडविग फिन्शर और जेफरी जे द्वारा संपादित जाह्रहंडर्ट्स। डीन, 11-29। संगीत अध्ययन और दस्तावेज 49. न्यूहाउसेन-स्टटगार्टः हैंस्लर वेर्लाग। .. हेंडरसन, रॉबर्ट वी. 1969. "सॉलमाइजेशन सिलेबल्स इन म्यूजिकल थ्योरी, 1100 से 1600"। पीएचडी शोध प्रबंध, कोलंबिया विश्वविद्यालय। हर्लिंगर, जनवरी डब्ल्यू. 2005. "निकोलस डी कैपुआ, एंटोनियो ज़कारा डी टेरामो और म्यूज़िका फिक्टा"। एंटोनियो ज़कारा दा टेरामो ए इल सुओ टेम्पो में, फ्रांसेस्को ज़िमेई द्वारा संपादित, 67-90। लुक्काः लाइब्रेरिया म्यूजिकल इटालियाना (एल. आई. एम.)। .. होपपिन, रिचर्ड एच. 1978. मध्यकालीन संगीत। न्यूयॉर्कः डब्ल्यू. डब्ल्यू. नॉर्टन। .. जोहान्स डी गारलैंडिया। 1972 में। मेन्सुराबिली संगीत, एरिक रेइमर द्वारा टिप्पणी और व्याख्या के साथ आलोचनात्मक संस्करण। 2 खंड। म्यूसिकविसेंशाफ्ट 10 और 11 के लिए पुरालेख। वीसबाडेनः एफ. स्टेनर। लॉकवुड, लुईस, रॉबर्ट डोनिंगटन और स्टेनली बूरमैन। 1980 में। "म्यूज़िका फिक्टा"। स्टेनली सैडी द्वारा संपादित द न्यू ग्रोव डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक एंड म्यूजिशियन। 20 खंड., 12:802-811। लंदनः मैकमिलन पब्लिशर्स लिमिटेड। रान्डेल, डॉन (संस्करण)। 1986 में। द न्यू हार्वर्ड डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक। कैम्ब्रिज, मैसाचुसेट्सः हार्वर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1986. टिंक्टोरिस, जोहान्स। 1961 में। द आर्ट ऑफ काउंटरप्वाइंट (लिबर डी आर्टे कंट्रापंक्टि), अल्बर्ट सी द्वारा अनुवादित। संगीत अध्ययन और दस्तावेज, 5. [एन. पी. ]: अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ म्यूजिकोलॉजी। टॉफ्ट, रॉबर्ट। 1983 में। "जोसक्विन के अबसालोन में विषय-वस्तु और मॉडल प्रक्रिया, मेरे लिए"। Tijdschrift van de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 33:3-27. टॉफ्ट, रॉबर्ट। 1988 में। "सोलहवीं शताब्दी के दो मोटेटों के स्रोतों में पिच सामग्री की परंपराएँ।" संगीत और अक्षर 69:334-344। टॉफ्ट, रॉबर्ट। 2000. "म्यूसिका फिक्टा"। रीडर्स गाइड टू म्यूजिकः हिस्ट्री, थ्योरी एंड क्रिटिसिज्म में, मुर्रे स्टीब द्वारा संपादित, 476-477। शिकागोः फिट्जरोय डियरबॉर्न। बाहरी लिंक एलायर, गैस्टन म्यूज़िका फिक्टा साइट (संग्रह) पुनर्जागरण संगीत मध्यकालीन संगीत सिद्धांत