Betty Carter
बेट्टी कार्टर (जन्म लिली माई जोन्स; 16 मई, 1929-26 सितंबर, 1998) एक अमेरिकी जैज़ गायिका थीं, जिन्हें उनकी आशुरचनात्मक तकनीक, स्कैटिंग और अन्य जटिल संगीत क्षमताओं के लिए जाना जाता था, जो उनकी मुखर प्रतिभा और गीतों और धुनों की कल्पनाशील व्याख्या का प्रदर्शन करती थीं। गायक कारमेन मैकरे ने एक बार टिप्पणी की थीः "वास्तव में केवल एक ही जैज़ गायक है-केवल एकः बेट्टी कार्टर।" कार्टर का जन्म फ्लिंट, मिशिगन में हुआ था और वे डेट्रॉइट में पले-बढ़े, जहाँ उनके पिता जेम्स जोन्स डेट्रॉइट चर्च के संगीत निर्देशक थे और उनकी माँ बेसी एक गृहिणी थीं। एक बच्चे के रूप में, कार्टर का पालन-पोषण बेहद स्वतंत्र होने के लिए किया गया था और उन्हें अपने परिवार से पालन-पोषण की उम्मीद नहीं थी। घर छोड़ने के 30 साल बाद भी, कार्टर अभी भी उस घरेलू जीवन के बारे में बहुत जागरूक और प्रभावित थे जिसमें उनका पालन-पोषण किया गया था, और उन्हें यह कहते हुए उद्धृत किया गया थाः मैं अपने निकटतम परिवार से बहुत दूर हो गया हूं। हर हफ्ते घर पर कोई वास्तविक संपर्क या फोन कॉल नहीं किया जाता है ताकि यह पता लगाया जा सके कि जहां तक परिवार की बात है तो हर कोई कैसे है, यह शायद मेरी गलती है जितनी उनकी है, और मैं इसके लिए किसी को भी दोषी नहीं ठहरा सकता। लेकिन वहाँ असली निकटता, जहाँ परिवार ने मुझसे आग्रह किया, या कहा। 'हमें गर्व है'. और वह सब। नहीं, no.none ऐसा हुआ। जबकि कार्टर के परिवार से समर्थन की कमी ने उन्हें अलग-थलग महसूस कराया, इसने सफल होने के लिए आत्मनिर्भरता और दृढ़ संकल्प भी पैदा किया होगा। उन्होंने 15 साल की उम्र में डेट्रॉइट कंज़र्वेटरी में पियानो का अध्ययन किया, लेकिन केवल एक मामूली स्तर की विशेषज्ञता प्राप्त की। कार्टर ने 16 साल की उम्र में गाना शुरू कर दिया था। चूँकि उसके माता-पिता उसके गायन करियर के बड़े समर्थक नहीं थे, इसलिए वह रात में शौकिया शो के लिए ऑडिशन देने के लिए बाहर निकल जाती थी। अपनी पहली शौकिया प्रतियोगिता में पहला स्थान जीतने के बाद, कार्टर ने महसूस किया कि उन्हें संगीत की दुनिया में स्वीकार किया जा रहा है और उन्होंने फैसला किया कि उन्हें इसे अथक रूप से आगे बढ़ाना चाहिए। जब उन्होंने लाइव प्रदर्शन करना शुरू किया, तो वह सलाखों में भर्ती होने के लिए बहुत छोटी थीं, इसलिए उन्होंने प्रदर्शन करने के लिए प्रवेश प्राप्त करने के लिए एक जाली जन्म प्रमाण पत्र प्राप्त किया। कम उम्र में भी, कार्टर जैज़ में एक नई मुखर शैली लाने में सक्षम थे। उनकी आवाज़ की सांस एक ऐसी विशेषता थी जो संगीत के दृश्य पर उनकी उपस्थिति से पहले शायद ही कभी सुनी जाती थी। वह स्कैट गायन के लिए अपने जुनून के लिए भी जानी जाती थीं और उनका दृढ़ विश्वास था कि अधिकांश जैज़ संगीतकारों ने जिस तुच्छ रवैये के साथ इसे अपनाया वह अनुचित और व्यर्थ था। उनके स्कैटिंग को सहजता और बुनियादी आविष्कारशीलता के एक स्तर को प्रदर्शित करने के लिए जाना जाता था जो शायद ही कभी कहीं और देखा जाता था। डेट्रॉइट, जहाँ कार्टर पले-बढ़े थे, जैज़ विकास का एक प्रमुख केंद्र था। शौकिया रात में अपनी जीत के बाद एक प्रतिभा एजेंट के साथ हस्ताक्षर करने के बाद, कार्टर को डिज़ी गिलेस्पी जैसे प्रसिद्ध जैज़ कलाकारों के साथ प्रदर्शन करने का अवसर मिला, जो व्यापक समय के लिए डेट्रॉइट गए थे। गिलेस्पी को अक्सर स्कैटिंग के लिए उनके मजबूत जुनून के लिए जिम्मेदार माना जाता है। पहले की रिकॉर्डिंग में, यह स्पष्ट है कि उनके स्कैटिंग में गिलेस्पी के गुणों की समानता थी। गिलेस्पी की यात्रा के समय, चार्ली पार्कर का एक मनोरोग अस्पताल में इलाज चल रहा था, जिससे उसके साथ उसकी मुलाकात में देरी हो रही थी। हालांकि, कार्टर ने अंततः पार्कर के साथ-साथ टॉमी पॉटर, मैक्स रोच और माइल्स डेविस वाले अपने बैंड के साथ प्रदर्शन किया। गिलेस्पी और पार्कर दोनों से उनके मुखर कौशल के लिए प्रशंसा प्राप्त करने के बाद, कार्टर ने आत्मविश्वास में वृद्धि महसूस की और जानते थे कि वह दृढ़ता के साथ व्यवसाय में इसे बना सकती हैं। कार्टर का आत्मविश्वास अच्छी तरह से स्थापित था। 1948 में, उन्हें लियोनेल हैम्पटन ने अपने बैंड में शामिल होने के लिए कहा था। आखिरकार उन्हें एक बड़ा ब्रेक मिला। हैम्पटन के समूह के साथ काम करने से उन्हें चार्ल्स मिंगस और वेस मोंटगोमेरी जैसे कलाकारों के साथ-साथ अर्नेस्ट हैरोल्ड "बेनी" बेली के साथ बैंडमेट बनने का मौका मिला, जिन्होंने हाल ही में गिलेस्पी का बैंड खाली किया था और अल्बर्ट थॉर्नटन "अल" ग्रे जो बाद में गिलेस्पी के बैंड में शामिल हो गए थे। हैम्पटन को प्रतिभा और बीबॉप से प्यार था। कार्टर को भी बीबॉप के लिए गहरा प्यार था और साथ ही इसके लिए एक प्रतिभा भी थी। हैम्पटन की पत्नी ग्लेडिस ने उन्हें "बेट्टी बेबोप" उपनाम दिया, एक उपनाम जिसे वह कथित तौर पर नापसंद करती थीं। अपने अच्छे कान और आकर्षक व्यक्तित्व के बावजूद, कार्टर पूरी तरह से स्वतंत्र थी और हैम्पटन के निर्देशन का विरोध करने का प्रयास करती थी, जबकि हैम्पटन में गुस्सा था और वह जल्दी क्रोधित हो जाती थी। हैम्पटन को अपने खिलाड़ियों से बहुत उम्मीद थी और वह नहीं चाहते थे कि वे यह भूलें कि वह बैंड के नेता थे। वह खुले तौर पर उनकी झूलने की शैली से नफरत करती थी, झूलते हुए गाने से इनकार कर देती थी, और वह उनके स्वाद के लिए बहुत मुखर थी। कार्टर ने दौरे के दौरान अपनी स्कैट गायन क्षमता का सम्मान किया, जिसे हैम्पटन ने अच्छी तरह से स्वीकार नहीं किया क्योंकि उन्हें आशुरचना के लिए उनकी प्रवृत्ति पसंद नहीं थी। ढाई वर्षों के दौरान, हैम्पटन ने कार्टर को कुल सात बार निकाल दिया। कार्टर लियोनेल हैम्पटन ऑर्केस्ट्रा का हिस्सा थे जो लॉस एंजिल्स में रिगली फील्ड में प्रसिद्ध कैवलकेड ऑफ जैज़ में खेला गया था जिसे 10 जुलाई, 1949 को लियोन हेफलिन, सीनियर द्वारा निर्मित किया गया था। उन्होंने 3 सितंबर, 1949 को सैन डिएगो के लेन फील्ड में दूसरा संगीत कार्यक्रम किया। उन्होंने 25 जून, 1950 को छठे प्रसिद्ध कैवलकेड ऑफ जैज़ संगीत कार्यक्रम में भी प्रदर्शन किया। उसी दिन रॉय मिल्टन एंड हिज सॉलिड सेंडर्स, पी वी क्रेटन्स ऑर्केस्ट्रा, दीना वाशिंगटन, टिनी डेविस एंड हर हेल डाइवर्स और अन्य कलाकारों को भी प्रदर्शित किया गया था। 16, 000 लोगों के उपस्थित होने की सूचना थी और एक झगड़े के कारण संगीत कार्यक्रम जल्दी समाप्त हो गया, जबकि हैम्पटन के बैंड ने "फ्लाइंग हाई" बजाया। हैम्पटन के बैंड का हिस्सा होने के नाते "द किड" (कार्टर को दिया गया एक उपनाम जो उनके बाकी जीवन के लिए अटका रहा) के लिए कुछ चीजें प्रदान की गईंः कनेक्शन, और संगीत के लिए एक नया दृष्टिकोण, जिससे यह बन गया कि कार्टर से आने वाले भविष्य के सभी संगीत दृष्टिकोण हैम्पटन के मार्गदर्शन के निशान थे। क्योंकि हैम्पटन ने कार्टर को काम पर रखा था, इसलिए उन्हें इतिहास में अंतिम बड़े बैंड युग के जैज़ गायकों में से एक के रूप में भी जाना जाता है। हालांकि, 1951 तक, कार्टर ने बैंड छोड़ दिया। घर वापस एक छोटे से स्वास्थ्य लाभ के बाद, कार्टर न्यूयॉर्क में थे, 1950 के दशक की शुरुआत के बेहतर हिस्से के लिए पूरे शहर में काम कर रहे थे, साथ ही "कैम्प शो" के लिए खेलते हुए दक्षिण के एक व्यापक दौरे में भाग ले रहे थे। इस काम से बहुत कम या कोई पैसा नहीं आया, लेकिन कार्टर का मानना था कि एक कलाकार के रूप में विकसित होना आवश्यक था और यह "उसके बकाया का भुगतान करने" का एक तरीका था। कार्टर के न्यूयॉर्क शहर पहुंचने के तुरंत बाद, उन्हें किंग प्लेजर और रे ब्रायंट ट्रायो के साथ रिकॉर्ड करने की अनुमति दी गई, जो अधिक पहचानने योग्य और प्रसिद्ध हो गई और बाद में उन्हें अपोलो थिएटर में गाने का मौका दिया गया। यह रंगमंच उभरते हुए कलाकारों को घरेलू नाम बनने के लिए अंतिम धक्का देने के लिए जाना जाता था। कार्टर को प्रमुखता से प्रेरित किया गया, 1955 तक एपिक लेबल के साथ रिकॉर्डिंग की गई, और 1950 के दशक के अंत तक एक प्रसिद्ध कलाकार थे। उनका पहला एकल एल. पी., आउट देयर, 1958 में पीकॉक लेबल पर जारी किया गया था। माइल्स डेविस को लोकप्रियता में कार्टर की उछाल के लिए श्रेय दिया जा सकता है, क्योंकि वह वह व्यक्ति थे जिन्होंने रे चार्ल्स को कार्टर को अपने पंख के नीचे लेने की सिफारिश की थी। कार्टर ने 1960 में चार्ल्स के साथ दौरा करना शुरू किया, फिर 1961 में (रे चार्ल्स और बेट्टी कार्टर) उनके साथ युगल गीतों की रिकॉर्डिंग की, जिसमें आर एंड बी-चार्ट-टॉपिंग "बेबी, इट्स कोल्ड आउटसाइड" शामिल था, जिसने उन्हें लोकप्रिय पहचान दिलाई। 1963 में उन्होंने सोनी रॉलिंस के साथ जापान का दौरा किया। उन्होंने इस अवधि के दौरान एबीसी-पैरामाउंट, एटको और यूनाइटेड आर्टिस्ट्स सहित विभिन्न लेबलों के लिए रिकॉर्ड किया, लेकिन परिणामी उत्पाद से शायद ही कभी संतुष्ट थीं। चार्ल्स के साथ तीन साल के दौरे और एक साथ कुल दो रिकॉर्डिंग के बाद, कार्टर ने शादी करने के लिए रिकॉर्डिंग से विराम लिया। उनके और उनके पति के दो बच्चे थे। हालाँकि, उन्होंने प्रदर्शन करना जारी रखा, वित्तीय सहायता के लिए अपने पति पर निर्भर नहीं रहना चाहती थीं। 1960 का दशक कार्टर के लिए एक कठिन समय बन गया क्योंकि उन्होंने समकालीन पॉप संगीत गाने से इनकार करते हुए प्रसिद्धि हासिल करना शुरू कर दिया और उनकी युवावस्था लुप्त हो गई। कार्टर लगभग चालीस वर्ष के थे, जो उस समय जनता की नज़रों में करियर के लिए अनुकूल नहीं थे। रॉक एंड रोल, पॉप की तरह, लगातार अधिक लोकप्रिय हो रहा था और लेबल और रिकॉर्डिंग कंपनियों के लिए नकदी प्रवाह प्रदान कर रहा था। जैज़ में गिरावट के कारण कार्टर को गिग्स बुक करना जारी रखने के लिए बहुत मेहनत करनी पड़ी। उसकी शादी भी टूटने लगी थी। 1971 तक, कार्टर एकल थे और मुख्य रूप से एक छोटे समूह के साथ लाइव प्रदर्शन कर रहे थे जिसमें केवल एक पियानो, ड्रम और एक बास शामिल था। बेट्टी कार्टर तिकड़ी 1960 के दशक के अंत और 1970 के दशक की शुरुआत में गिग्स बुक करना जारी रखने वाले बहुत कम जैज़ समूहों में से एक थी। कार्टर ने 1969 में अपना रिकॉर्ड लेबल, बेट-कार रिकॉर्ड्स बनाया, जो अगले अठारह वर्षों के लिए कार्टर के संगीत का एकमात्र रिकॉर्डिंग स्रोत थाः उनकी कुछ सबसे प्रसिद्ध रिकॉर्डिंग मूल रूप से बेट-कार पर जारी की गई थीं, जिसमें डबल एल्बम द ऑडियंस विद बेट्टी कार्टर (1980) शामिल था। 1980 में वह मिशेल पार्करसन की एक वृत्तचित्र फिल्म, बट देन, शीज़ बेट्टी कार्टर का विषय थीं। संगीत के प्रति कार्टर का दृष्टिकोण केवल रिकॉर्डिंग और वितरण के उनके तरीके से संबंधित नहीं था, बल्कि उनके स्थानों की पसंद से भी संबंधित था। कार्टर ने कॉलेजों और विश्वविद्यालयों में प्रदर्शन करना शुरू किया, जिसकी शुरुआत 1972 में वरमोंट के गोडार्ड कॉलेज में हुई। कार्टर इस अवसर पर उत्साहित थे, क्योंकि 1960 के दशक के मध्य से ही कार्टर स्कूलों में जाना चाहते थे और छात्रों को किसी प्रकार की शिक्षा प्रदान करना चाहते थे। उन्होंने अपने संगीत प्रदर्शनों के साथ व्याख्यान देना शुरू किया, छात्रों को जैज़ के इतिहास और इसकी जड़ों के बारे में जानकारी दी। 1975 तक, कार्टर के जीवन और काम की संभावनाओं में सुधार होने लगा, और कार्टर यूरोप, दक्षिण अमेरिका और संयुक्त राज्य अमेरिका की यात्रा करते हुए एक बार फिर अपनी नौकरी चुनने में सक्षम होने लगे। 1976 में, कार्टर सैटरडे नाइट लाइव के पहले सीज़न ऑन द एयर में एक अतिथि लाइव कलाकार थे, और 1977 और 1978 में न्यूपोर्ट जैज़ फेस्टिवल में भी एक कलाकार थे, जिन्होंने संगीत व्यवसाय के साथ-साथ जैज़ की दुनिया में भी अपने लिए एक स्थायी स्थान बनाया। 1977 में, कार्टर ने आलोचनात्मक और लोकप्रिय आकलन में एक नए शिखर का आनंद लिया, और हार्वर्ड में अपने पूर्व सलाहकार, डिज़ी गिलेस्पी के साथ एक मास्टर क्लास पढ़ाया। अपने जीवन के अंतिम दशक में, कार्टर को और भी व्यापक प्रशंसा और मान्यता मिलने लगी। 1987 में उन्होंने वर्व रिकॉर्ड्स के साथ हस्ताक्षर किए, जिन्होंने पहली बार सीडी पर अपने अधिकांश बेट-कार एल्बमों को फिर से जारी किया और उन्हें व्यापक दर्शकों के लिए उपलब्ध कराया। 1988 में उन्होंने अपने एल्बम लुक व्हाट आई गॉट के लिए ग्रैमी जीता। और द कॉस्बी शो (एपिसोड "हाउ डू यू गेट टू कार्नेगी हॉल?") पर एक अतिथि उपस्थिति में गाया। 1994 में उन्होंने व्हाइट हाउस में प्रदर्शन किया और कार्नेगी हॉल में वर्व की 50वीं वर्षगांठ समारोह में प्रमुख भूमिका निभाई। वह डिक फोंटेन की 1994 की लघु फिल्म, बेट्टी कार्टरः न्यू ऑल द टाइम का विषय थी। 1997 में उन्हें राष्ट्रपति बिल क्लिंटन द्वारा राष्ट्रीय कला पदक से सम्मानित किया गया था। यह पुरस्कार हजारों में से एक था, लेकिन कार्टर ने इस पदक को अपने जीवनकाल में प्राप्त सबसे महत्वपूर्ण पदक माना। डेथ कार्टर ने प्रदर्शन, दौरा और रिकॉर्ड के साथ-साथ नई प्रतिभा की खोज जारी रखी जब तक कि उन्हें 1998 की गर्मियों में अग्नाशय के कैंसर का पता नहीं चल गया। 26 सितंबर, 1998 को 69 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया और उनका अंतिम संस्कार किया गया। वह अपने दो बेटों से बच गई थी। लिगेसी कार्टर अक्सर प्रदर्शन और रिकॉर्डिंग के लिए युवा संगतकारों की भर्ती करती थीं, इस बात पर जोर देते हुए कि उन्होंने "इन युवा खिलाड़ियों से बहुत कुछ सीखा है, क्योंकि वे कच्चे हैं और वे ऐसी चीजों के साथ आते हैं जिन्हें करने के बारे में मैं कभी नहीं सोचूंगा।" 1993 कार्टर के नवाचार का सबसे बड़ा वर्ष था, जैज़ अहेड नामक एक कार्यक्रम का निर्माण किया, जिसमें 20 छात्रों को पूरा सप्ताह प्रशिक्षण और कार्टर के साथ रचना करने का अवसर दिया गया, एक ऐसा कार्यक्रम जो आज भी मौजूद है और द कैनेडी सेंटर में आयोजित किया जाता है। बेट्टी कार्टर को जॉन हिक्स, कर्टिस लुंडी, मुलग्रू मिलर, साइरस चेस्टनट, डेव हॉलैंड, स्टीफन स्कॉट, केनी वाशिंगटन, बेनी ग्रीन, तारिक शाह और ग्रेगरी हचिंसन सहित महान जैज़ प्रतिभा की खोज के लिए जिम्मेदार माना जाता है। डिस्कोग्राफी सीडी संकलन 1990: कॉम्पैक्ट जैज़-(पॉलीग्राम)-1976 से 1987 तक की बेट-कार और वर्व रिकॉर्डिंग्सः आई कान्ट हेल्प इट-(इम्पल्स!/जीआरपी)-एक कॉम्पैक्ट डिस्क पर आउट देयर और द मॉडर्न साउंड एल्बम 1999: प्राइसलेस जैज़-(जीआरपी)-1958 और 1960 2003 से पीकॉक और एबीसी-पैरामाउंट रिकॉर्डिंग्सः बेट्टी कार्टर का सबसे अच्छा समय-(वर्व)-1958 से 1992 तक की रिकॉर्डिंग्स बहु-कलाकार संकलन 1988: स्टे अवेक पर "आई एम विशिंग": विंटेज डिज्नी फिल्म्स 1997 से संगीत की विभिन्न व्याख्याएँः सितंबर सॉन्ग्स पर "लोनली हाउस"-कर्ट वेल का संगीत संदर्भ बाहरी एम. टी. वी. मार्टिन वेइल, बेट्टी कार्टर ओबिट्यूरी, 1998 में बेट्टी कार्टर प्रोफाइल ऑल अबाउट जैज़ में बेट्टी कार्टर प्रोफाइल "बेट्टी कार्टरः फियरली इंडिविजुअल", एन. पी. आर. की जैज़ प्रोफाइल श्रृंखला में, 14 अगस्त, 2008 1929 जन्म 1998 की मृत्यु ए. बी. सी. रिकॉर्ड्स कलाकार अफ्रीकी-अमेरिकी महिला संगीतकार अमेरिकी महिला संगीतकार अमेरिकी जैज़ संगीतकार महिला जैज़ संगीतकार अफ्रीकी-अमेरिकी जैज़ संगीतकार अमेरिकी महिला जैज़ गायक अमेरिकी जैज़ गायक अफ्रीकी-अमेरिकी महिला गायिका-गीतकार अमेरिकी कॉन्ट्राल्टोस बेबोप गायक न्यूयॉर्क में अग्नाशय के कैंसर से मृत्यु (राज्य) ग्रैमी पुरस्कार विजेता फ्लिंट, मिशिगन स्कैट गायक संयुक्त राज्य अमेरिका के संगीतकार 20वीं सदी के डेट्रॉइट से अमेरिकी गायक-गीतकार 20वीं सदी की अमेरिकी महिला गायक-गीतकार संगीतकार मिशिगन 20वीं सदी की जैज़ संगीतकार