Hubert Waelrant
ह्यूबर्ट वेलरेंट या ह्यूबर्टस वेलरेंट (अंतिम नाम वेलरेंड और लैटिन नाम ह्यूबर्टस वेलरेंडस भी लिखा जाता है) (-19 नवंबर 1595) 16 वीं शताब्दी के एंटवर्प में सक्रिय एक फ्लेमिश संगीतकार, गायक, शिक्षक, संगीत संपादक, पुस्तक विक्रेता, मुद्रक और प्रकाशक थे। वह फ्रेंको-फ्लेमिश स्कूल ऑफ कंपोज़र्स की पीढ़ी के सदस्य थे जो फिलिस्तीन के समकालीन थे। अपने समय के प्रसिद्ध संगीतकारों के विपरीत उन्होंने ज्यादातर उत्तरी यूरोप में काम किया। उनकी शैली निकोलस गोम्बर्ट और परिपक्व ऑरलैंडे डी लासस के बीच एक परिवर्तन है। उनकी रचनाएँ वर्णात्मकता और विसंगति के उपयोग में आधुनिक थीं। वेलरेंट की जड़ों का जीवन विवरण अनिश्चित है, लेकिन वह एंटवर्प के वकीलों के परिवार में से एक हो सकता है, जिस शहर में उन्होंने अपना अधिकांश जीवन बिताया था। चूँकि उनके कुछ बच्चे भी वकील थे, इसलिए यह संभावना देखी जाती है कि वे इसी परिवार से संबंधित थे। एक युवा व्यक्ति के रूप में उन्होंने इटली में अध्ययन किया होगा, जो 16वीं शताब्दी में नीदरलैंड के एक प्रतिभाशाली गायक और संगीतकार के लिए एक सामान्य गंतव्य था। हालांकि इटली की यात्रा के लिए कोई दस्तावेजी सबूत नहीं है, वेलरेंट ने वहां एक अमीर संरक्षक के साथ संपर्क बनाए रखा, और उनके मद्रिगल्स ने अपने समय के कुछ अधिक प्रगतिशील इतालवी संगीतकारों का प्रभाव बनाए रखा। कलाकार ने कम से कम तीन बार शादी कीः मारिया लूचेनबोर्च (1547), एना एबलिट (या वैन कोवेलेन) (28 जुलाई 1564) और 3 मई 1581 को जोहाना क्लीरहागेन से। हो सकता है कि उन्होंने 23 जुलाई 1551 (1995, पृष्ठ 53) को मेकेन कोरकोपर्स से चौथी बार शादी की हो। उनकी पहली पत्नी से उनके 10 बच्चे थे। उनके तीन बेटे, रेमंड, पीटर और पॉल ऑर्गेनिस्ट बन गए। उनकी गतिविधियों का पहला निश्चित प्रमाण एंटवर्प कैथेड्रल और एंटवर्प में सेंट जेम्स चर्च के अभिलेखागार में है, जहां वे 1544 और 1545 में एक टेनर गायक थे। 1550 के दशक के मध्य में वे संगीत के शिक्षक के रूप में भी सक्रिय थे। वेलरेंट ने एंटवर्प में एक संगीत विद्यालय की स्थापना की। उन्होंने संगीत विद्यालय के संचालन के लिए 1553 से 1556 तक पट्टे के समझौते किए। [[फाइलः 'सैक्रारम कैंटीयनम' (1554 से 1555) का शीर्षक पृष्ठ (वेलरेंट और डी लेट). वेलरेंट और डी लेट द्वारा प्रकाशित 'सैक्रारम कैंटीयनम' का पृष्ठ jpg|thumb |left |287px 1554/1555] उनके शिष्य फ़्रांस स्वीर्ट्स (फ़्रांसिस्कस स्वीर्टियस) के अनुसार, एथेनी बेल्जिका (1628) में लिखते हुए, वह समाधान के एक नवप्रवर्तक थे, जिसके लिए उन्होंने दो नए तरीके तैयार किए। संगीतकार ने पहले हेक्साकार्ड के छह अक्षरों में सी जोड़ा और फिर एक पूर्ण सप्तक बनाने के लिए यू. टी. को दोहराया। फिर उन्होंने इन नए अक्षरों के साथ एक नई विधि बनाई। दूसरे आविष्कार में नोटों के मौजूदा नामों से अलग नए नामों के साथ आठ अक्षरों का उपयोग करके एक सप्तक का निर्माण शामिल था। नए नाम हैंः बीए, एनआई, एमए, एलओ, जीए, डीआई, एसई और बीओ। नवाचारों का उद्देश्य मौजूदा गुइडनियन प्रणाली में निहित समस्याओं का समाधान करना था, जिसमें तीन अतिव्यापी हेक्साकार्ड और उत्परिवर्तन की कठिनाइयों का उपयोग किया गया था। उन्होंने 1550 के दशक की शुरुआत में जान डी लेट के साथ साझेदारी में एक प्रकाशक के रूप में अपनी गतिविधियों की शुरुआत की। वेलेंट ने प्रकाशक और पुस्तक विक्रेता के रूप में काम किया और संचालन के वित्तीय और बिक्री पहलुओं को संभाला, जबकि डी लेट ने मुद्रण से संबंधित हर चीज का ध्यान रखा। वैलेंट कभी-कभी उद्यम के मुद्रण पक्ष के साथ भी शामिल हो सकते हैं क्योंकि उन्होंने दो पुस्तकों में खुद को 'टाइपोग्राफस' कहा है। मुद्रण और प्रकाशन साझेदारी ने अंततः 16 प्रकाशनों का निर्माण किया। रोमन कैथोलिक धर्म का उनका पालन विवाद का विषय रहा है। उनके संगीत में साक्ष्य से पता चलता है कि उनकी प्रोटेस्टेंट सहानुभूति हो सकती है, और वास्तव में वे एक एनाबैप्टिस्ट हो सकते हैं, हालांकि कानूनी दस्तावेजों से पता चलता है कि वे एक कैथोलिक थे। यह धार्मिक संघर्ष का एक अशांत समय था-एक कारण था कि कई स्थानीय संगीतकार इटली और अन्य देशों में गए थे-और वैलेंट अपनी मान्यताओं के बारे में जानबूझकर अस्पष्ट हो सकते थे; एंटवर्प ने अपने जीवन के दौरान कई बार हाथ बदले, बारी-बारी से कैल्विनवादियों और कैथोलिक हैब्सबर्ग द्वारा कब्जा कर लिया, और दोनों पक्षों को उत्पीड़न का सामना करना पड़ा। स्थानीय भाषा में वेलरेंट की कुछ सरल भजन सेटिंग्स से पता चलता है कि वह एक प्रोटेस्टेंट था, और इस बात के प्रमाण हैं कि उन्हें कोर्टिजक में कैथोलिक चर्च के अधिकारियों द्वारा जब्त कर लिया गया था। 1558 के बाद उनके जीवन का विवरण विरल है, लेकिन वे संभवतः एंटवर्प में रहे, जहाँ वे एक संगीतकार, कैथेड्रल की घंटियों की धुन के लिए सलाहकार और संगीत संपादक के रूप में सक्रिय थे। उन्होंने 1584 में कई अन्य फ्लेमिश संगीतकारों के साथ एक संगीत संकलन पर सहयोग किया, जिसमें कॉर्नेलिस वर्डोंक और एंड्रियास पेवर्नेज शामिल थे, और अगले वर्ष उन्होंने इतालवी मैड्रिगल्स (सिम्फोनिया एंजेलिका) की एक पुस्तक का संपादन किया, जिनमें से कुछ उन्होंने खुद लिखी, जो असाधारण रूप से सफल हो गईं (इतालवी मैड्रिगल्स 16 वीं शताब्दी के अंत में यूरोप में संगीत के सबसे लोकप्रिय रूपों में से एक थे, और संगीतकारों ने उन्हें इतालवी में लिखा, यहां तक कि उन देशों में भी जहां इतालवी नहीं बोली जाती थी।) जीवन के अंत में उन्हें आर्थिक कठिनाइयों का सामना करना पड़ा। 1595 में उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें ओन्ज़े-लिव-व्रोवेकाथेड्राल (चर्च ऑफ अवर लेडी, एंटवर्प) में दफनाया गया। संगीत वेलरेंट ने पवित्र और धर्मनिरपेक्ष मुखर संगीत के साथ-साथ वाद्य संगीत भी लिखा। उनके प्रदर्शन में मोटेट, छंदबद्ध भजन सेटिंग, फ्रेंच चैन्सन, इतालवी मैड्रिगल, इतालवी नेपोलिटाने (धर्मनिरपेक्ष गीत, एक हल्के चरित्र के, जैसे कि नेपल्स में गाए जाते थे), और ल्यूट जैसे वाद्ययंत्रों के लिए इतालवी टुकड़ों की व्यवस्था शामिल थी। उनके मोटेट्स उनके आउटपुट का सबसे प्रगतिशील हिस्सा हैं, और निकोलस गोम्बर्ट जैसे संगीतकारों की चिकनी, व्यापक नकल के बीच मध्य शताब्दी के अभ्यास मध्यवर्ती की विशेषता हैं, जहां सभी आवाजें समान थीं, और पाठ्य विरोधाभास को कम किया गया था; और लासस जैसे पिछली शताब्दी के संगीतकार। वास्तव में, उनके कई मोटेट लासस की याद दिलाते हैं, जिसमें वर्णात्मकता, क्रॉस-रिलेशन, टेक्सचरल कंट्रास्ट का उपयोग किया जाता है, और हमेशा पाठ की समझ के प्रति सावधानीपूर्वक ध्यान दिया जाता है। वैलेंट संगीत की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए एक विधि के रूप में, विशिष्ट इशारों के साथ अलग-अलग शब्दों को उजागर करते हुए, पाठ-चित्रकारी का भी उपयोग करता है। कभी-कभी, उनके पाठ-चित्र का उपयोग स्पष्ट हैः उदाहरण के लिए, उनके चैन्सन म्यूजिशियन्स क्वि चैन्टेज़ में, "टायेर" (मौन) शब्द के बाद सभी आवाजें एक पल के लिए शांत रहती हैं। सामंजस्यपूर्ण रूप से, वेलरेंट आमतौर पर ऐसी आवाज़ों को पसंद करते थे जिनमें पूर्ण त्रिभुज होते थे, और तिहाई की तुलना में पाँचवें की मूल गतियों के लिए उनकी प्राथमिकता के साथ, कोई भी बारोक युग की आसन्न स्वर संरचनाओं को सुन सकता है, जो उनकी मृत्यु के तुरंत बाद शुरू होने वाली थी। इस संबंध में उनकी चालें भी लासस की चालों से मिलती-जुलती थीं। एक संपादक और कलाकार के रूप में वेलरेंट की गतिविधियों ने रचना के प्रति उनके दृष्टिकोण को प्रभावित किया, और उनकी पांडुलिपियाँ कलाकारों के लिए सहायक आशुलिपि से भरी हुई हैं। वे स्वरों और अक्षरों को संरेखित करने में सावधानी बरतते थे, जो 16वीं शताब्दी में किसी भी तरह से सार्वभौमिक नहीं था, और उन्होंने दुर्घटनावश विश्वसनीय रूप से उपयोग किया, शायद ही कभी आधे और पूरे कदमों की व्याख्या गायक पर छोड़ दी। उनके धर्मनिरपेक्ष ग्रंथों की व्यवस्था प्रकाश से लेकर गंभीर तक थी, और इसमें विपरीत उपकरणों की एक श्रृंखला का उपयोग किया गया था, जो इटली की तुलना में उत्तरी यूरोप में धर्मनिरपेक्ष संगीत की एक विशेषता है। लेकिन व्यवस्थाओं की भाषा मैड्रिगलों के लिए इतालवी और चैनसन के लिए फ्रेंच है। उनका अधिकांश संगीत एंटवर्प में प्रकाशित हुआ था, हालांकि 30 गीतों (नेपोलिटन) का कम से कम एक संग्रह वेनिस (1565) में प्रकाशित हुआ था। वेलरेंट समकालीन डच भाषा के गीतों के लिए संगीत की रचना करने के प्रयासों में शामिल थे। ग्रेगोरियस ट्रेहौ, कॉर्नेलिस वर्डोंक और एंड्रियास पेवर्नेज के साथ मिलकर उन्होंने जान वैन डेर नूट के लोफसांग वैन ब्रेबैंड (हाइम टू ब्रेबेंट, एंटवर्प, गिल्स वैन डेन रेड, 1580) के गीतों को संगीत के लिए निर्धारित किया होगा। यह काम अब खो गया है। आगे पढ़ने के लिए नोट्स गुस्ताव रीज़, पुनर्जागरण में संगीत। न्यूयॉर्क, डब्ल्यू. डब्ल्यू. नॉर्टन एंड कंपनी, 1954। बाहरी लिंक 1510 के जन्म 1595 की मृत्यु फ्लेमिश मुद्रक फ्लेमिश प्रकाशक 16 वीं शताब्दी के फ्रेंको-फ्लेमिश संगीतकार एंटवर्प पुनर्जागरण संगीतकारों के संगीतकार