Arch of Constantine
आर्क ऑफ कॉन्स्टेनटाइन () रोम में सम्राट कॉन्स्टेनटाइन द ग्रेट को समर्पित एक विजयी मेहराब है। आर्क को रोमन सीनेट द्वारा 312 ईस्वी में मिल्वियन ब्रिज की लड़ाई में मैक्सेंटियस पर कॉन्स्टेंटाइन की जीत के उपलक्ष्य में कमीशन किया गया था। कोलोसियम और पैलेटीन पहाड़ी के बीच स्थित, मेहराब वाया ट्रायम्फालिस में फैला हुआ है, जो विजयी सैन्य नेताओं द्वारा लिया गया मार्ग है जब वे एक विजयी जुलूस में शहर में प्रवेश करते हैं। 325 में समर्पित, यह सबसे बड़ा रोमन विजयी मेहराब है, जिसके समग्र आयाम ऊँचे, चौड़े और गहरे हैं। इसमें तीन खंड हैं, जिनमें से मध्य खंड ऊँचा और चौड़ा है और प्रत्येक में पार्श्व हैं। मेहराब का निर्माण संगमरमर से ढके ईंट के सामने वाले कंक्रीट से किया गया है। अलग-अलग स्तंभों के साथ तीन खाड़ी डिजाइन का उपयोग पहली बार रोमन फोरम (जो विजय मार्ग के अंत में खड़ा है) में सेप्टिमियस सेवेरस के मेहराब के लिए किया गया था और कई अन्य मेहराबों में दोहराया गया था जो अब खो गए हैं। हालांकि कांस्टेनटाइन को समर्पित, मूर्तिकला की सजावट में अधिकांश नक्काशी और मूर्तियां शामिल हैं जो ट्राजन (98-117), हैड्रियन (117-138) और मार्कस ऑरेलियस (161-180) को समर्पित पहले के विजयी स्मारकों से हटा दी गई हैं, जिसमें चित्र के सिर को उनके स्वयं के साथ बदल दिया गया है। आर्क, जिसका निर्माण 312 और 325 के बीच किया गया था, सीनेट द्वारा कॉन्स्टेंटाइन के शासनकाल (306-337) के दस साल (एक दशक) और 28 अक्टूबर 312 को मिल्वियन ब्रिज की लड़ाई में तत्कालीन शासक सम्राट मैक्सेंटियस (306-312) पर उनकी जीत के उपलक्ष्य में समर्पित किया गया था, जैसा कि इसके अटारी शिलालेख पर वर्णित है, और आधिकारिक तौर पर 25 जुलाई 325 को खोला गया था। रोमन सीनेट ने न केवल कांस्टेनटाइन की जीत के लिए कमान दी, वे दशाब्दी का भी जश्न मना रहे थेः रोमन साम्राज्य के दौरान हर दशक होने वाले खेलों की एक श्रृंखला। इन अवसरों पर उन्होंने कई प्रार्थनाएँ भी कीं और आध्यात्मिक और सांसारिक दोनों प्रतिज्ञाओं को नवीनीकृत किया। हालाँकि, कॉन्स्टेनटाइन ने वास्तव में 29 अक्टूबर 312 को बड़ी खुशी के बीच रोम में प्रवेश किया था, और सीनेट ने तब स्मारक को चालू किया था। कांस्टेनटाइन ने दो महीने के भीतर रोम छोड़ दिया और 326 तक वापस नहीं आया। यह स्थान, पैलेटीन पहाड़ी और सेलियन पहाड़ी के बीच, रोमन विजय (वाया ट्रायम्फालिस) के प्राचीन मार्ग पर फैला हुआ था, जहां यह वाया सैक्रा से अलग हो गया था। यह वह मार्ग था जो सम्राटों द्वारा लिया गया था जब उन्होंने विजय के साथ शहर में प्रवेश किया था। यह मार्ग कैंपस मार्टियस से शुरू हुआ, जो सर्कस मैक्सिमस से होकर जाता है, और पैलेटीन हिल के आसपास; कॉन्स्टेंटाइन के आर्क के तुरंत बाद, जुलूस मेटा सुडान में बाईं ओर मुड़ जाएगा और वाया सैक्रा के साथ फोरम रोमनम और कैपिटोलिन हिल तक मार्च करेगा, जो टाइटस और सेप्टिमियस सेवेरस दोनों के आर्चेस से गुजरता है। मध्य युग के दौरान, कांस्टेनटाइन के आर्क को प्राचीन रोम के पारिवारिक गढ़ों में से एक में शामिल किया गया था, जैसा कि यहाँ हर्मन वैन स्वेनवेल्ट की पेंटिंग में दिखाया गया है। जीर्णोद्धार का काम पहली बार 18वीं शताब्दी में किया गया था, आखिरी खुदाई 1990 के दशक के अंत में, 2000 की महान जयंती से ठीक पहले हुई थी। मेहराब ने 1960 के ग्रीष्मकालीन ओलंपिक के लिए मैराथन एथलेटिक कार्यक्रम के लिए समाप्ति रेखा के रूप में कार्य किया। मेहराब की उत्पत्ति पर बहुत विवाद रहा है, कुछ विद्वानों का दावा है कि इसे अब कॉन्स्टेंटाइन के मेहराब के रूप में संदर्भित नहीं किया जाना चाहिए, लेकिन वास्तव में यह हैड्रियन के समय का एक पुराना काम है, जिसे कॉन्स्टेंटाइन के शासनकाल के दौरान या कम से कम निचले हिस्से में फिर से बनाया गया है। एक अन्य सिद्धांत का मानना है कि इसे मैक्सेंटियस द्वारा बनाया गया था, या कम से कम शुरू किया गया था, और एक विद्वान का मानना था कि यह डोमिशियन (81-96) के समय से ही था। प्रतीकवाद मैक्सेंटियस के जो भी दोष थे, रोम में उनकी प्रतिष्ठा सार्वजनिक निर्माण में उनके योगदान से प्रभावित थी। 305 में उनके राज्यारोहण के समय तक रोम साम्राज्य के शासन के लिए तेजी से अप्रासंगिक होता जा रहा था, अधिकांश सम्राट कहीं और रहने का विकल्प चुनते थे और नाजुक सीमाओं की रक्षा करने पर ध्यान केंद्रित करते थे, जहाँ वे अक्सर नए शहरों की स्थापना करते थे। इन कारकों ने मैक्सेंटियस की सत्ता पर कब्जा करने की क्षमता में योगदान दिया। अपने पूर्ववर्तियों के विपरीत, मैक्सेंटियस ने राजधानी को बहाल करने पर ध्यान केंद्रित किया; उनका उपनाम संरक्षक उर्बिस सुए (अपने शहर का संरक्षक) था। इस प्रकार, कॉन्स्टेनटाइन को शहर के सबसे बड़े लाभार्थियों में से एक के जमाकर्ता के रूप में माना जाता था, और वैधता प्राप्त करने की आवश्यकता थी। इस अवधि के सार्वजनिक कार्यों के संरक्षण को लेकर बहुत विवाद है। एक शर्मनाक ज्ञापन जारी करते हुए, कांस्टेनटाइन ने मैक्सेनटियस की स्मृति को व्यवस्थित रूप से मिटाने का प्रयास किया। नतीजतन, चौथी शताब्दी की शुरुआत में सार्वजनिक भवनों के संरक्षण के बारे में काफी अनिश्चितता बनी हुई है, जिसमें कॉन्स्टेंटाइन का आर्क भी शामिल है, जो मूल रूप से मैक्सेंटियस का आर्क हो सकता है। मूर्तिकला शैली कांस्टेनटाइन आर्क एक महत्वपूर्ण उदाहरण है, जिसे अक्सर कला इतिहास के सर्वेक्षणों में, चौथी शताब्दी के शैलीगत परिवर्तनों और "रोमन काल के अंत में रूपों के शास्त्रीय यूनानी कैनन का पतन" के बारे में उद्धृत किया जाता है, एक संकेत है कि शहर में गिरावट आ रही थी, और जल्द ही 324 में कांस्टेनटाइन में एक नई राजधानी की कांस्टेनटाइन की स्थापना से ग्रहण लग जाएगा। ट्राजन, हैड्रियन और मार्कस ऑरेलियस की पुनः उपयोग की गई शाही नक्काशी की शैलियों और मेहराब के लिए नई बनाई गई शैलियों के बीच का अंतर नाटकीय है और अर्न्स्ट किट्जिंगर के अनुसार, "हिंसक" है, कि जहां पहले के सम्राट के सिर को कॉन्स्टेंटाइन के सिर से बदल दिया गया था, कलाकार अभी भी "कॉन्स्टेंटाइन के चेहरे का नरम, नाजुक प्रतिपादन" प्राप्त करने में सक्षम था जो "कार्यशाला की प्रमुख शैली से बहुत दूर था"। यह प्राचीन काल के उत्तरार्ध में रोम से सबसे प्रभावशाली जीवित नागरिक स्मारक बना हुआ है, लेकिन इसकी उत्पत्ति और अर्थ के संबंध में सबसे विवादास्पद में से एक है। किट्जिंगर ने हैड्रियन शेर-शिकार के एक गोल की तुलना की, जो "अभी भी स्वर्गीय हेलेनिस्टिक कला की परंपरा में दृढ़ता से निहित है", और "खुले, हवादार स्थान का एक भ्रम है जिसमें आकृतियाँ स्वतंत्र रूप से और आराम से आत्म-आश्वासन के साथ चलती हैं" बाद के चित्र के साथ जहां आकृतियों को "दबाया जाता है, फंसाया जाता है, जैसा कि यह दो काल्पनिक विमानों के बीच था और फ्रेम के भीतर इतनी कसकर पैक किया जाता है कि किसी भी दिशा में आंदोलन की सभी स्वतंत्रता का अभाव होता है", "ऐसे इशारों के साथ जो" झटकेदार, अतिव्यापी और शरीर के बाकी हिस्सों के साथ असंबद्ध "होते हैं। चौथी शताब्दी की नक्काशी में, आकृतियों को ज्यामितीय रूप से एक ऐसे पैटर्न में रखा गया है जो "केवल दर्शक के संबंध में ही समझ में आता है", विशाल दृश्य (नीचे) सम्राट पर केंद्रित है जो सीधे दर्शक की ओर देखता है। किट्जिंगर आगे कहते हैंः "चला गया भी अनुपात का शास्त्रीय सिद्धांत है। सिर असमान रूप से बड़े, चड्डी वर्गाकार, पैर जिद्दी होते हैं। "आकृतियों के भौतिक आकार में अंतर रैंक और महत्व के अंतर को काफी हद तक रेखांकित करते हैं जो दूसरी शताब्दी के कलाकार ने एक प्रतीत होने वाले आकस्मिक समूह के भीतर सूक्ष्म रचनात्मक साधनों द्वारा इंगित किया था। अंत में, विस्तार का विस्तार और सतह की बनावट का विभेदन समाप्त हो गया है। चेहरे को मॉडल करने के बजाय काटा जाता है, बाल कुछ सतही स्टिपलिंग के साथ एक टोपी का रूप लेते हैं, ड्रेपरी फोल्ड को गहराई से ड्रिल की गई रेखाओं द्वारा संक्षेप में इंगित किया जाता है। यदि जल्दबाजी की जाए तो आयोग स्पष्ट रूप से अत्यधिक महत्वपूर्ण था, और इस काम को उस समय रोम में उपलब्ध सर्वोत्तम शिल्प कौशल को दर्शाने के रूप में माना जाना चाहिए; वही कार्यशाला शायद कई जीवित सारकोफेगी के लिए जिम्मेदार थी। शैली और निष्पादन दोनों में गिरावट के लिए कैसे जिम्मेदार ठहराया जाए, इस सवाल ने एक विशाल मात्रा में चर्चा उत्पन्न की है। चर्चा में पेश किए गए कारकों में शामिल हैंः तीसरी शताब्दी के संकट के राजनीतिक और आर्थिक व्यवधान के कारण कलात्मक कौशल में संचरण का टूटना, साम्राज्य के आसपास की पूर्वी और अन्य पूर्व-शास्त्रीय क्षेत्रीय शैलियों का प्रभाव (जोसेफ स्ट्रज़ीगोव्स्की (1862-1941) द्वारा प्रचारित एक दृष्टिकोण, और अब ज्यादातर छूट दी गई है), एक सरल "लोकप्रिय" या "इटालिक" शैली की उच्च-स्थिति सार्वजनिक कला के रूप में उद्भव जिसका उपयोग ग्रीक मॉडल के शासनकाल के दौरान कम अमीर लोगों द्वारा किया गया था, शास्त्रीय शैलियों का प्रतिनिधित्व करने के लिए एक सक्रिय वैचारिक मोड़, और दुनिया को सरलता से देखने और एक सरल शैली द्वारा दी गई अभिव्यंजक संभावनाओं का दोहन करने के लिए एक जानबूझकर प्राथमिकता। कांस्टेनटाइन के समय के मूर्तिकार प्रतीकवाद में अधिक रुचि रखते थेः धर्म के लिए प्रतीकवाद के साथ-साथ इतिहास के लिए प्रतीकवाद दोनों। एक कारक जो जिम्मेदार नहीं हो सकता है, जैसा कि वेनिस पोर्ट्रेट ऑफ द फोर टेट्रार्क्स की तारीख और उत्पत्ति से पता चलता है, आधिकारिक समर्थन के लिए ईसाई धर्म का उदय है, जैसा कि परिवर्तनों ने उससे पहले किया था। टाइटस और सेप्टिमियस सेवेरस के पहले के मेहराबों के शैलीगत संदर्भों के साथ-साथ पहले के अन्य सम्राटों के समय से स्पोलिया को शामिल करने को रोमन इतिहास के लिए एक जानबूझकर श्रद्धांजलि माना जा सकता है। प्रतिमाशास्त्र मेहराब को पुराने स्मारकों के कुछ हिस्सों से भारी सजाया गया है, जो कॉन्स्टेंटिनियन इमारत के संदर्भ में एक नया अर्थ ग्रहण करते हैं। जैसा कि यह कॉन्स्टेनटाइन की जीत का जश्न मनाता है, इटली में उनके अभियान को दर्शाने वाले नए "ऐतिहासिक" चित्रों का केंद्रीय अर्थ हैः युद्ध और नागरिक कर्तव्यों दोनों में सम्राट की प्रशंसा। दूसरी छवि इस उद्देश्य का समर्थन करती हैः दूसरी शताब्दी के सम्राटों के तहत साम्राज्य के "सुनहरे समय" से ली गई सजावट, जिनकी नक्काशी का इन "अच्छे सम्राटों" के बगल में कॉन्स्टेंटाइन स्थानों पर फिर से उपयोग किया गया था, और टुकड़ों की सामग्री विजयी और पवित्र शासक की छवियों को उजागर करती है। पुनः उपयोग के लिए दी गई एक अन्य व्याख्या निर्माण की शुरुआत (जल्द से जल्द 312 के अंत में) और समर्पण (गर्मियों में 325) के बीच का कम समय है, इसलिए वास्तुकारों ने नई कला बनाने के लिए समय की कमी को पूरा करने के लिए मौजूदा कलाकृति का उपयोग किया। ऐसा हो सकता है कि इतने सारे पुराने हिस्सों का उपयोग किया गया था क्योंकि बिल्डरों को खुद नहीं लगता था कि उनके समय के कलाकार अलग-अलग लोगों द्वारा पहले से किए गए काम से बेहतर कर सकते हैं। एक अन्य संभावित कारण के रूप में, अक्सर यह सुझाव दिया गया है कि चौथी शताब्दी के रोमनों में वास्तव में स्वीकार्य कलाकृति बनाने के लिए कलात्मक कौशल की कमी थी, और वे इसके बारे में जानते थे, और इसलिए अपने समकालीन स्मारकों को सजाने के लिए प्राचीन इमारतों को लूट लिया। यह व्याख्या हाल के दिनों में कम प्रमुख हो गई है, क्योंकि प्राचीन काल की कला की अपने आप में सराहना की गई है। यह संभव है कि उन व्याख्याओं का एक संयोजन सही हो। एटिक प्रत्येक स्तंभ के शीर्ष पर, डेसियन का प्रतिनिधित्व करने वाली बड़ी मूर्तियां देखी जा सकती हैं, जो ट्राजन से हैं। केंद्रीय मेहराब के ऊपर शिलालेख है, जो अटारी का सबसे प्रमुख हिस्सा है और मेहराब के दोनों तरफ समान है। दोनों तरफ शिलालेख के बगल में छोटे मेहराब के ऊपर चार जोड़े राहत पैनल हैं, कुल मिलाकर आठ। ये मार्कस ऑरेलियस के सम्मान में बनाए गए एक अज्ञात स्मारक से लिए गए थे। उत्तर की ओर, बाएँ से दाएँ, पैनलों में अभियान (एडवेंटस) के बाद सम्राट की रोम वापसी, सम्राट के शहर छोड़ने और वाया फ्लेमिनिया के अवतार द्वारा अभिवादन, सम्राट द्वारा लोगों के बीच धन वितरित करने (लार्जियो) और सम्राट द्वारा एक जर्मन कैदी से पूछताछ को दर्शाया गया है। दक्षिण की ओर, बाएँ से दाएँ, सम्राट के सामने एक पकड़े गए दुश्मन सरदार को चित्रित किया गया है, अन्य कैदियों के साथ एक समान दृश्य (नीचे चित्रित), सम्राट सैनिकों से बात कर रहा है (एडलोक्युटियो), और सम्राट एक सुअर, भेड़ और बैल (सुवेटाउरिलिया) की बलि दे रहा है। अब कैपिटोलाइन संग्रहालय में तीन पैनलों के साथ, नक्काशी शायद मार्कस ऑरेलियस के मार्कोमन्नी और सरमैटियंस के खिलाफ युद्ध की याद में एक विजयी स्मारक से ली गई थी, जो 176 में मार्कस ऑरेलियस की विजयी वापसी के साथ समाप्त हुई। बृहदाकार पैनल पर, मार्कस ऑरेलियस के बेटे कमोडस की आकृति को बाद के अपमानजनक ज्ञापन के बाद मिटा दिया गया है। उसी समय की अवधि से मेहराब के पूर्व और पश्चिम की ओर अटारी को सजाने वाले दो बड़े (3 मीटर ऊंचे) पैनल ट्राजन के डेशियन युद्धों के दृश्य दिखाते हैं। केंद्रीय मेहराब के अंदर दो नक्काशियों के साथ, ये डेशियन जीत का जश्न मनाने वाले एक बड़े चित्रफलक से आए थे। इस चित्रफलक का मूल स्थान या तो फोरम ऑफ ट्राजन था, या सेलियस पर सम्राट के घोड़े के रक्षक की बैरक थी। मुख्य खंड मुख्य अग्रभाग का सामान्य लेआउट मेहराब के दोनों किनारों पर समान है, जिसमें आधार पर चार स्तंभ होते हैं, जो संरचना को एक केंद्रीय मेहराब और दो पार्श्व मेहराबों में विभाजित करते हैं, बाद वाले को एक क्षैतिज फ्रीज पर दो गोल रिलीफ द्वारा ऊपर उठाया जाता है। चार स्तंभ कोरिंथियन क्रम के हैं जो न्यूमिडियन पीले संगमरमर (गियालो एंटीको) से बने हैं, जिनमें से एक को लेटरानो में बेसिलिका डी सैन जियोवानी में स्थानांतरित कर दिया गया है और एक सफेद संगमरमर के स्तंभ द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। स्तंभ तीन तरफ से सजाए गए आधार (प्लिंथ या सॉकल्स) पर खड़े होते हैं। सामने की नक्काशी में विक्टोरिया को दिखाया गया है, जो या तो एक ढाल लिख रहा है या ताड़ की शाखाएं पकड़े हुए है, जबकि किनारे के लोगों ने अकेले या रोमन सैनिकों के साथ बर्बर लोगों को पकड़ लिया है। हालांकि कॉन्स्टेंटिनियन, वे सेप्टिमियस सेवेरस के आर्क (और नष्ट आर्कस नोवस) के मॉडल पर बनाए गए हैं, और इन्हें एक "मानक" वस्तु के रूप में माना जा सकता है। प्रत्येक पार्श्व मेहराब के ऊपर गोल नक्काशी के जोड़े सम्राट हैड्रियन के समय के हैं। वे शिकार और बलिदान के दृश्य प्रदर्शित करते हैंः (उत्तर की ओर, बाएं से दाएं) सूअर का शिकार, अपोलो को बलिदान, शेर का शिकार, हरक्यूलिस को बलिदान। दक्षिण की ओर, बाईं जोड़ी शिकार के लिए प्रस्थान (नीचे देखें) और सिल्वेनस को बलिदान दिखाती है, जबकि दाईं ओर (दाईं ओर चित्रित) एक भालू का शिकार और डायना को बलिदान दिखाती है। सम्राट (मूल रूप से हैड्रियन) के सिर को सभी पदकों में फिर से बनाया गया हैः उत्तर की ओर, शिकार के दृश्यों में कॉन्स्टेंटाइन में और बलिदान के दृश्यों में लिसिनियस या कॉन्स्टेंटियस प्रथम में; दक्षिण की ओर, इसके विपरीत। लगभग 2 मीटर व्यास की नक्काशी, पोर्फायरी में बनाई गई थी; यह फ्रेमिंग केवल उत्तरी अग्रभाग के दाईं ओर मौजूद है। कॉन्स्टेंटिनियन मूल के इसी तरह के पदक, मेहराब के छोटे किनारों पर स्थित हैं; पूर्वी तरफ सूर्य को उगते हुए दिखाया गया है, पश्चिमी तरफ चंद्रमा है। दोनों रथ पर हैं। मुख्य मेहराब के स्पैन्ड्रेल को ट्राफियों के साथ विजय की आकृतियों को दर्शाने वाली नक्काशी से सजाया गया है (नीचे चित्रित), छोटे मेहराब के देवताओं को नदी के देवताओं को दिखाया गया है। स्तंभ आधार और स्पैन्ड्रेल उत्कीर्णन कांस्टेनटाइन के समय के हैं। गोल नक्काशी के नीचे क्षैतिज नक्काशी कांस्टेनटाइन के समय के मुख्य भाग हैं, जो स्मारक के चारों ओर चलते हैं, प्रत्येक पार्श्व मेहराब के ऊपर एक पट्टी और मेहराब के पश्चिम और पूर्व पक्षों को शामिल करते हैं। ये "ऐतिहासिक" नक्काशी मैक्सेनटियस के खिलाफ कांस्टेनटाइन के इतालवी अभियान के दृश्यों को दर्शाती हैं जो स्मारक के निर्माण का कारण था। चित्रफलक पश्चिमी दिशा में मिलान (प्रोफ़ेक्टियो) से प्रस्थान के साथ शुरू होता है। यह बाईं ओर (दक्षिण पश्चिम) वेरोना की घेराबंदी (ओब्सिडियो) के साथ दक्षिण की ओर जारी है, एक ऐसी घटना जो उत्तरी इटली में युद्ध के लिए बहुत महत्वपूर्ण थी। दाहिनी ओर (दक्षिण पूर्व) मिल्वियन ब्रिज (प्रोलियम) की लड़ाई को दर्शाया गया है जिसमें कांस्टेनटाइन की सेना विजयी हुई और दुश्मन टाइबर नदी में डूब गया। पूर्वी तरफ, कांस्टेनटाइन और उसकी सेना रोम (इंग्रेसस) में प्रवेश करती है; ऐसा लगता है कि कलाकार ने विजय की कल्पना का उपयोग करने से परहेज किया है, क्योंकि कांस्टेनटाइन शायद शाश्वत शहर पर विजयी नहीं दिखाना चाहते थे। उत्तरी चेहरे पर, शहर की ओर देखते हुए, रोम पर कब्जा करने के बाद सम्राट के कार्यों के साथ दो पट्टियाँ हैं। बाईं ओर (उत्तर पूर्व) कांस्टेनटाइन फोरम रोमनम (ओरेटियो) पर नागरिकों से बात कर रहा है, जबकि दाईं ओर (उत्तर पश्चिम) अंतिम पैनल है जिसमें कांस्टेनटाइन लोगों (लिबरलितास) को धन वितरित कर रहा है। मेहराब के भीतरी हिस्से केंद्रीय मेहराब में, प्रत्येक दीवार पर ट्राजन के डेशियन युद्ध का एक बड़ा पैनल है। पार्श्व मेहराब के अंदर आठ चित्र बस्ट (प्रत्येक दीवार पर दो) हैं, जो इस हद तक नष्ट हो गए हैं कि उन्हें पहचानना अब संभव नहीं है। शिलालेख अटारी पर मुख्य शिलालेख मूल रूप से कांस्य अक्षरों का रहा होगा। इसे अभी भी आसानी से पढ़ा जा सकता है; केवल वे अंतराल बचे हैं जिनमें अक्षर बैठे थे, और उनके लगाव छेद। यह दोनों तरफ समान रूप से पढ़ा जाता है (कोष्ठक में पूर्ण संक्षिप्त शब्दों के साथ): सम्राट सीज़र फ्लेवियस कॉन्स्टेंटिनस, सबसे महान, पवित्र और धन्य ऑगस्टस के लिएः क्योंकि उन्होंने, दिव्य से प्रेरित होकर, और अपने मन की महानता से, राज्य को अत्याचारी और अपने सभी अनुयायियों से एक ही समय में मुक्त किया है, अपनी सेना और हथियारों के न्यायपूर्ण बल के साथ, रोम के सीनेट और लोगों ने इस मेहराब को समर्पित किया है, जिसे विजय से सजाया गया है। सहज ज्ञान ("दिव्य से प्रेरित") शब्दों पर बहुत टिप्पणी की गई है। उन्हें आमतौर पर कांस्टेनटाइन की बदलती धार्मिक संबद्धता के संकेत के रूप में पढ़ा जाता हैः ईसाई परंपरा, विशेष रूप से कैसरिया के लैक्टेंटियस और यूसेबियस, अभियान के दौरान कांस्टेनटाइन को भगवान के एक दर्शन की कहानी बताते हैं, और यह कि वह मिलवियन ब्रिज पर क्रूस के संकेत में विजयी हुआ था। आधिकारिक दस्तावेज (विशेष रूप से। सिक्के) अभी भी 324 तक सूर्य देवता को प्रमुखता से प्रदर्शित करते हैं, जबकि कॉन्स्टेंटिन ने 312 से ईसाई चर्च का समर्थन करना शुरू कर दिया। इस स्थिति में, शिलालेख के अस्पष्ट शब्दों को सभी संभावित पाठकों को खुश करने के प्रयास के रूप में देखा जा सकता है, जो जानबूझकर अस्पष्ट है, और मूर्तिपूजकों और ईसाइयों दोनों के लिए स्वीकार्य है। जैसा कि प्रथागत था, पराजित दुश्मन का नाम से उल्लेख नहीं किया जाता है, लेकिन केवल "अत्याचारी" के रूप में संदर्भित किया जाता है, जो एक अत्याचारी शासक की सही हत्या की धारणा पर आधारित है; "न्यायपूर्ण युद्ध" की छवि के साथ, यह मैक्सेंटियस के खिलाफ कॉन्स्टेंटाइन के गृह युद्ध के औचित्य के रूप में कार्य करता है। केंद्रीय मेहराब के अंदर दो छोटे शिलालेख एक समान संदेश देते हैंः कांस्टेनटाइन विजेता के रूप में नहीं आया, बल्कि रोम को कब्जे से मुक्त कर दियाः (शहर के मुक्तिदाता)-(शांति के संस्थापक) प्रत्येक छोटे मेहराब के ऊपर, शिलालेखों में लिखा हैः वे मेहराब की तारीख पर एक संकेत देते हैंः "10 वीं वर्षगांठ के लिए महान प्रतिज्ञा-20 वीं वर्षगांठ के लिए" और "10 वीं के लिए, तो 20 वीं वर्षगांठ के लिए"। दोनों कांस्टेनटाइन के दशक का उल्लेख करते हैं, अर्थात। उनके शासनकाल की 10वीं वर्षगांठ (305 से गिना गया), जिसे उन्होंने रोम में 325 की गर्मियों में मनाया। यह माना जा सकता है कि उनकी जीत का सम्मान करने वाले मेहराब का उद्घाटन शहर में उनके प्रवास के दौरान किया गया था। आर्क ऑफ कांस्टेनटाइन ब्रांडेनबर्ग गेट (1770)-पॉट्सडैम, प्रशिया आर्क डी ट्रायम्फ डू कैरोसेल (1806)-पेरिस मार्बल आर्क (1828)-लंदन आर्केड डू सिंकंटेनेयर (1905)-ब्रुसेल्स यूनियन स्टेशन (1908)-वाशिंगटन, डी. सी. अमेरिकन म्यूजियम ऑफ नेचुरल हिस्ट्री, पूर्वी अग्रभाग (1936)-न्यूयॉर्क सिटी बॉन्ड यूनिवर्सिटी (1989)-गोल्ड कोस्ट, ऑस्ट्रेलिया केडलेस्टन हॉल-डर्बीशायर, इंग्लैंड चर्च ऑफ सेंट-डेनिस, अग्रभाग-पेरिस आर्क ऑफ ट्रायम्फ-प्योंगयांग, उत्तर कोरिया पिट्जैंजर मैनर-ईलिंग, लंदन। सीजेस्टर-म्यूनिख रोमन विजयी मेहराबों की सूची भी देखें रोम में प्राचीन स्मारकों की सूची टिप्पणियाँ उद्धरण संदर्भ समीक्षाः कला बुलेटिन 1979 आगे पढ़ने वाली किताबें बोनमेंटे, जियोर्जियो (संस्करण) 1992 में। कॉस्टेंटिनो इल ग्रांडे डेल 'एंटिचिटा ऑल' उमानेसिमो; एट्टी डेल 2. बोलचाल की भाषा में क्रिस्टियनेसिमो नेल मोंडो एंटीको, यूनिवर्सिटा डी मैसेराटा, 18-20 डिसेम्ब्रे 1990 सामग्री लेख और अध्याय (पूरा पाठ ऑनलाइन उपलब्ध) पैट्रीज़ियो पेन्साबेने (1992) में। उन्होंने कहा कि एक रोमा, बोनमेंट में, जॉर्जियो 1992 पं। 2 पी. बाहरी लिंक 1960 ग्रीष्मकालीन ओलंपिक आधिकारिक रिपोर्ट। खण्ड 1. पृ. 80. 1960 ग्रीष्मकालीन ओलंपिक आधिकारिक रिपोर्ट। खण्ड 2, भाग 1. पृ. 118. द आर्क ऑफ कांस्टेनटाइन, एक विस्तृत लेख "विद्वानों और उत्साही लोगों के लिए" शिलालेख सचित्र और चर्चा की गई गूगल मानचित्र उपग्रह छवि रोमा इंटरएक्टिव उच्च-रिज़ॉल्यूशन पर कांस्टेनटाइन के आर्क का निर्देशित दौरा 360° पैनोरमा और कांस्टेनटाइन के आर्क की छवियाँ। कला एटलस कांस्टेनटाइन के महान रोम के सांस्कृतिक चित्रण आर. XIX सेलियो315 प्रतिष्ठान चौथी शताब्दी में पूरी की गई इमारतें और संरचनाएं चौथी शताब्दी की रोमन मूर्तियाँ 4 वीं शताब्दी के शिलालेख 1960 के ग्रीष्मकालीन ओलंपिक एथलेटिक्स स्थलों के स्थल सम्राटों के रोमन मूर्तिकला चित्रों को समाप्त करते हुए