Edward Ruscha
एडवर्ड जोसेफ रुशा IV (, रू-शे; जन्म 16 दिसंबर, 1937) पॉप कला आंदोलन से जुड़े एक अमेरिकी कलाकार हैं। उन्होंने पेंटिंग, प्रिंटमेकिंग, ड्राइंग, फोटोग्राफी और फिल्म के मीडिया में काम किया है। उन्हें कई कलाकारों की पुस्तकों के निर्माण के लिए भी जाना जाता है। रुशा कल्वर सिटी, कैलिफोर्निया में रहती है और काम करती है। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा रुशा का जन्म ओमाहा, नेब्रास्का में एक रोमन कैथोलिक परिवार में एक बड़ी बहन शेल्बी और एक छोटे भाई पॉल के साथ हुआ था। एडवर्ड रुशा, सीनियर हार्टफोर्ड बीमा कंपनी के लिए एक लेखा परीक्षक थे। रुशा की माँ ने अपने बेटे के कलात्मक कौशल और रुचियों के शुरुआती संकेतों का समर्थन किया। युवा रुशा कार्टूनिंग की ओर आकर्षित थे और अपनी किशोरावस्था के दौरान इस रुचि को बनाए रखते थे। हालांकि नेब्रास्का में पैदा हुए, रुशा 1956 में लॉस एंजिल्स जाने से पहले ओक्लाहोमा शहर में लगभग 15 साल रहे, जहाँ उन्होंने 1956 से 1960 तक रॉबर्ट इरविन और इमर्सन वोल्फर के अधीन चौनार्ड आर्ट इंस्टीट्यूट (जिसे अब कैलिफोर्निया इंस्टीट्यूट ऑफ द आर्ट्स के रूप में जाना जाता है) में अध्ययन किया। चौनार्ड में रहते हुए, रुशा ने जो गुडे, इमर्सन वोल्फर, स्टीफन वॉन ह्यूने, जेरी मैकमिलन और अन्य लोगों के साथ मिलकर पत्रिका ऑर्ब (1959-60) का संपादन और निर्माण किया। नतीजतन, ऑर्ब यू. एस. के पहले रिकॉर्ड किए गए वैकल्पिक समाचार पत्रों में से एक बन गया। 1961 में, रुशा ने यूरोप की यात्रा करते हुए सात महीने बिताए। स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद, रुशा ने लॉस एंजिल्स में कार्सन-रॉबर्ट्स विज्ञापन एजेंसी के लिए एक लेआउट कलाकार के रूप में नौकरी की। 1960 के दशक की शुरुआत तक वे अपने चित्रों, कोलाज और तस्वीरों के लिए जाने जाते थे, और फेरस गैलरी समूह के साथ उनके जुड़ाव के लिए, जिसमें कलाकार रॉबर्ट इरविन, जॉन अल्टून, जॉन मैकक्रैकन, लैरी बेल, केन प्राइस और एडवर्ड किनहोल्ज़ भी शामिल थे। उन्होंने 1965 से 1969 तक आर्टफोरम पत्रिका के लिए "एडी रूस" छद्म नाम के तहत लेआउट डिजाइनर के रूप में काम किया और 1969 में यू. सी. एल. ए. में प्रिंटिंग और ड्राइंग के लिए विजिटिंग प्रोफेसर के रूप में पढ़ाया। वह गिटारवादक मेसन विलियम्स के आजीवन मित्र भी हैं। काम रुशा ने शब्दों और वाक्यांशों को शामिल करने वाले चित्रों के लिए और अपनी कई फोटोग्राफिक पुस्तकों के लिए मान्यता प्राप्त की, जो सभी पॉप आर्ट आंदोलन के डेडपैन अपरिवर्तनीयता से प्रभावित थे। उनके पाठ्य, सपाट चित्रों को पॉप आर्ट आंदोलन और बीट पीढ़ी दोनों से जोड़ा गया है। प्रारंभिक प्रभाव 1957 में स्कूल में रहते हुए, रुशा को पत्रिका प्रिंट में चार चेहरों के साथ तत्कालीन अज्ञात जैस्पर जॉन्स के लक्ष्य का पता चला और वह बहुत प्रभावित हुए। रुशा ने इस कलाकार के काम को ग्राफिक कला से चित्रकला में उनकी रुचि के परिवर्तन के लिए प्रेरणा के स्रोत के रूप में श्रेय दिया है। वह जॉन मैकलॉघलिन के चित्रों, एच. सी. वेस्टरमैन के काम, आर्थर डव की 1925 की पेंटिंग गोइन 'फिशिन', न्यू डायरेक्शन प्रेस के लिए एल्विन लस्टिग के कवर चित्रों और मार्सेल डुचैम्प के अधिकांश काम से भी प्रभावित थे। 1961 के यूरोप के दौरे में, रुशा को जॉन्स और रॉबर्ट रॉशनबर्ग, आर. ए. बेर्टेली की मुसोलिनी के प्रमुख और सर जॉन एवरेट मिलेस की ओफेलिया की और कृतियाँ मिलीं। कुछ आलोचकों को रुशा की 1963 की तेल चित्रकारी, स्टैंडर्ड स्टेशन, अमरिलो, टेक्सास में एडवर्ड हॉपर की गैस (1940) का प्रभाव देखने को मिलता है। रुशा ने कहा कि किसी भी मामले में, "कला कुछ ऐसी होनी चाहिए जो आपको अपना सिर खुरचाने पर मजबूर करे।" दक्षिणी कैलिफोर्निया हालांकि रुशा साक्षात्कारों में इससे इनकार करते हैं, लॉस एंजिल्स और दक्षिणी कैलिफोर्निया परिदृश्य की स्थानीय भाषा रुशा के अधिकांश चित्रों, चित्रों और पुस्तकों के केंद्रीय विषयों और शैलियों में योगदान देती है। इसके उदाहरणों में प्रकाशन एवरी बिल्डिंग ऑन द सनसेट स्ट्रिप (1966) शामिल है, जो 24 मील के बुलेवार्ड के ढाई मील के हिस्से की निरंतर तस्वीरों की एक पुस्तक है। 1973 में, एवरी बिल्डिंग ऑन द सनसेट स्ट्रिप के मॉडल का अनुसरण करते हुए, उन्होंने एक मोटर चालित कैमरे से हॉलीवुड बुलेवार्ड की पूरी लंबाई की तस्वीरें लीं। इसके अलावा, स्टैंडर्ड स्टेशन (1966), लार्ज ट्रेडमार्क (1962) और हॉलीवुड (1982) जैसे चित्र दक्षिणी कैलिफोर्निया दृश्य भाषा के साथ रुशा के संबंध का उदाहरण देते हैं। इनमें से दो चित्र, मानक और बड़े ट्रेडमार्क का 2008 में ब्राजील के फोटोग्राफर विक मुनिज द्वारा लॉस एंजिल्स और इसकी कार संस्कृति पर एक टिप्पणी के रूप में कार के पुर्जों से अनुकरण किया गया था। उनका काम हॉलीवुड फिल्म उद्योग से भी दृढ़ता से प्रभावित हैः उनकी माउंटेन सीरीज़ में पहाड़ पैरामाउंट पिक्चर्स के लोगो पर एक नाटक है; लार्ज ट्रेडमार्क विद एइट स्पॉटलाइट्स (1962) में 20वीं शताब्दी के फॉक्स लोगो को दर्शाया गया है, जबकि इस काम के आयाम एक मूवी स्क्रीन की याद दिलाते हैं; उनकी पेंटिंग द एंड (1991) में ये दो शब्द, जिसमें सभी काले और सफेद फिल्मों में अंतिम शॉट शामिल हैं, खरोंच और क्षतिग्रस्त सेल्युलॉइड की याद दिलाने वाली धारियों से घिरे हुए हैं। इसके अलावा, हॉलीवुड प्रिंट का अनुपात सिनेमास्कोप स्क्रीन की नकल करता प्रतीत होता है (हालांकि, "हॉलीवुड" शब्द बनाने के लिए, रुशा ने संकेत के अक्षरों को सांता मोनिका पहाड़ों की ढलान पर उनके वास्तविक स्थान से रिज के शिखर तक स्थानांतरित कर दिया)। रुशा ने कॉलेज से स्नातक होने के एक साल बाद 1961 में आठ स्पॉटलाइट के साथ लार्ज ट्रेडमार्क पूरा किया। उनके पहले चित्रों (एसयू (1958-1960), स्वीटवॉटर (1959)) में से यह सबसे व्यापक रूप से जाना जाता है, और लोकप्रिय संस्कृति, शब्द चित्रण और वाणिज्यिक ग्राफिक्स में रुशा की रुचि का उदाहरण है जो उनके पूरे करियर में उनके काम को सूचित करता रहेगा। बड़े ट्रेडमार्क के तुरंत बाद स्टैंडर्ड स्टेशन (1963) और वंडर ब्रेड (1962) आए। नॉर्म्स, ला सिनेगा, ऑन फायर (1964), बर्निंग गैस स्टेशन (1965-66), और लॉस एंजिल्स काउंटी म्यूजियम ऑफ आर्ट ऑन फायर (1965-68) में, रुशा ने लपटों को खेल में लाया। 1966 में, रुशा ने एक स्प्लिट-फाउंटेन प्रिंटिंग तकनीक का उपयोग करके एक सिल्कस्क्रीन प्रिंट में स्टैंडर्ड स्टेशन को पुनः प्रस्तुत किया, जिसमें प्रिंट की पृष्ठभूमि में टोन का एक ग्रेडेशन पेश किया गया, जिसके बाद 1969 में बदलाव हुए (मोचा स्टैंडर्ड, ऑलिव के साथ चीज़ मोल्ड स्टैंडर्ड और डबल स्टैंडर्ड)। 1985 में, रुशा ने "सिटी लाइट्स" चित्रों की एक श्रृंखला शुरू की, जहाँ अंधेरे मैदानों पर चमकीले धब्बों के ग्रिड रात में शहर के हवाई दृश्यों का सुझाव देते हैं। हाल ही में, उनकी "मेट्रो प्लॉट्स" श्रृंखला विभिन्न मार्गों को चार्ट करती है जो लॉस एंजिल्स शहर को पार करते हुए योजनाबद्ध सड़क मानचित्रों और इसके पड़ोस के वर्गों के विस्फोटों को प्रस्तुत करते हैं, जैसे कि अल्वाराडो से दोहेनी (1998) में। चित्र धूसर रंग के होते हैं और प्रकाश और गहरे रंग की अपनी डिग्री में भिन्न होते हैं, इसलिए वे स्टिपलिंग तकनीक में पेंसिल द्वारा किए गए रूप में दिखाई देते हैं। लॉस फ्रांसिस्को सैन एंजिल्स नामक प्रिंटों का 2003 का एक पोर्टफोलियो सैन फ्रांसिस्को और एल. ए. से सड़क के चौराहों को एक दूसरे के ऊपर दिखाता है। वर्ड पेंटिंग्स एंडी वारहोल और रॉय लिक्टेंस्टीन, उनके पूर्वी तट के समकक्षों की तरह, रुशा का कलात्मक प्रशिक्षण वाणिज्यिक कला में निहित था। शब्दों और टाइपोग्राफी में उनकी रुचि ने अंततः उनके चित्रों, प्रिंटों और तस्वीरों का प्राथमिक विषय प्रदान किया। रुशा के शब्द चित्रों में से पहला 1961 में पेरिस में कागज पर तेल चित्रों के रूप में बनाया गया था। उन्होंने ठोस पृष्ठभूमि के खिलाफ अतिरिक्त कल्पना के बिना एकल अक्षरों-एसीई, बॉस, हॉक, ओओएफ-को अलग करना शुरू कर दिया। 1964 के बाद से, रुशा नियमित रूप से चित्रकारी और चित्रकारी शब्दों और वाक्यांशों के साथ प्रयोग कर रहा है, जो अक्सर एल. ए. में लोकप्रिय संस्कृति और जीवन की ओर इशारा करते हुए विचित्र रूप से हास्य और व्यंग्यपूर्ण कथन हैं। यह पूछे जाने पर कि उन्हें अपने चित्रों के लिए प्रेरणा कहां से मिली, रुशा ने जवाब दिया, "ठीक है, वे बस मेरे साथ होते हैं; कभी-कभी लोग उन्हें कहते हैं और मैं लिखते हैं और फिर मैं उन्हें पेंट करता हूं। कभी-कभी मैं एक शब्दकोश का उपयोग करता हूं। "1966 से 1969 तक, रुशा ने अपने" तरल शब्द "चित्रों को चित्रित कियाः एडियोस (1967), स्टील (1967-9) और डिजायर (1969) जैसे शब्द ऐसे लिखे गए जैसे कि एक सपाट एकवर्णी सतह पर तरल गिरा हुआ, ड्रिबल किया गया या छिड़का गया हो। उनके बारूद और ग्रेफाइट चित्र (1967 से 1970 तक चित्रकला से स्व-निर्वासन की अवधि के दौरान बनाए गए) में एक ट्रॉम्पे एल 'ओइल तकनीक में चित्रित एकल शब्द हैं, जैसे कि शब्द कर्लिंग पेपर के रिबन से बने हैं। हास्यपूर्ण ध्वनियों और तुकबंदी वाले शब्द नाटकों के साथ प्रयोग करते हुए, रुशा ने तुकबंदी वाले शब्दों, समाचार, म्यूज़, प्यूज़, ब्रूज़, स्टीव्स, ड्यूज़, न्यूज़ (1970) के साथ सात मिश्रित-मीडिया लिथोग्राफ का एक पोर्टफोलियो बनाया। 1970 के दशक में, रुशा, बारबरा क्रूगर और जेनी होल्ज़र के साथ, अन्य लोगों के साथ, अपने कार्यों में पूरे वाक्यांशों का उपयोग करना शुरू कर दिया, जिससे यह पॉप कला के बाद की पीढ़ी की एक विशिष्ट विशेषता बन गई। 1970 के दशक के मध्य के दौरान, उन्होंने रंग के एक क्षेत्र के खिलाफ तीखे वाक्यांशों का उपयोग करके पेस्टल में चित्रों की एक श्रृंखला बनाई। 1980 के दशक की शुरुआत में उन्होंने सूर्यास्त, रात के आसमान और गेहूं के खेतों पर शब्दों के चित्रों की एक श्रृंखला का निर्माण किया। फोटो-यथार्थवादी पेंटिंग ब्रेव मेन रन इन माई फैमिली (1988) में, कलाकार की "डिसफंशनल फैमिली" श्रृंखला का हिस्सा, रुशा एक महान, सूचीबद्ध लंबे जहाज की छायांकित छवि पर पाठ चलाता है; यह टुकड़ा साथी लॉस एंजिल्स कलाकार नैन्सी रीज़ के साथ सहयोग था (उन्होंने पेंटिंग की, उन्होंने अक्षर लिखे)। 1994 से 1995 तक के कपटी छोटे अमूर्त चित्रों की एक श्रृंखला में, खतरे पैदा करने वाले शब्दों को मोर्स कोड जैसे विपरीत रंग की खाली चौड़ाई के रूप में प्रस्तुत किया गया है। बाद में, शब्द एक फोटोरियलिस्ट पर्वत-श्रृंखला श्रृंखला पर दिखाई दिए, जिसका निर्माण रुशा ने 1998 में शुरू किया था। इन ऐक्रेलिक-ऑन-कैनवास कार्यों के लिए, रुशा ने अपनी पहाड़ी छवियों को या तो तस्वीरों, वाणिज्यिक लोगो या अपनी कल्पना से खींचा। 1980 से, रुशा ने "बॉय स्काउट यूटिलिटी मॉडर्न" नामक अपने स्वयं के आविष्कार के एक ऑल-कैप टाइपफेस का उपयोग करना शुरू किया, जिसमें घुमावदार अक्षर रूप वर्ग-बंद होते हैं (जैसा कि हॉलीवुड साइन में है) यह सरल फ़ॉन्ट हॉंक (1962) जैसी कृतियों में उपयोग की गई शैली से मौलिक रूप से अलग है। 1980 के दशक के मध्य की शुरुआत में, उनके कई चित्रों में काले या सफेद 'रिक्त स्थान' या 'सेंसर स्ट्रिप्स' शामिल किए गए हैं, यह सुझाव देने के लिए कि 'लापता' शब्दों को कहाँ रखा गया होगा। 'रिक्त स्थान' उनकी सिल्हूट, सिटीस्केप्स या 'सेंसर किए गए' शब्द कार्यों की श्रृंखला में भी दिखाई देंगे, जो अक्सर कैनवास, रेयॉन या लिनन पर ब्लीच में बनाए जाते हैं। अतिवास्तववाद पेंटिंग्स जैसे एंग्री क्योंकि इट्स प्लास्टर, नॉट मिल्क (1965) और स्ट्रेंज कैच फॉर ए फ्रेश वाटर फिश (1965) 1960 के दशक के मध्य से रुशा के चित्रों के समूह की अनुकरणीय कृतियाँ हैं जो शाब्दिक प्रतिनिधित्व के सख्त विचार को बेतुके के दायरे में ले जाती हैं। इस काम की विशेषता यह है कि कलाकार "उछलती हुई वस्तुएं, तैरती हुई चीजें" कहते हैं, जैसे कि एक मौलिक रूप से बड़े आकार का लाल पक्षी और काम में एक साधारण पृष्ठभूमि के सामने मंडराते हुए कांच और अतियथार्थवाद के लिए एक मजबूत लगाव है, जो कलाकार के करियर में एक आवर्ती विषय है। मछली पूरी श्रृंखला में एक प्रमुख भूमिका निभाती है और लगभग आधे चित्रों में दिखाई देती है। एक अन्य नियमित तत्व रुशा का एक ग्रेफाइट पेंसिल का निरंतर चित्रण है-टूटी हुई, टूटी हुई, पिघली हुई, परिवर्तित। ऑड मीडिया 1970 के दशक में अपने चित्रों, प्रिंटों और चित्रों में, रुशा ने बारूद, विनाइल, रक्त, लाल शराब, फल और सब्जियों के रस, एक्सल ग्रीस, चॉकलेट सिरप, टमाटर का पेस्ट, बोलोनीज़ सॉस, चेरी पाई, कॉफी, कैवियार, डैफ़ोडिल्स, ट्यूलिप, कच्चे अंडे और घास के दाग सहित कई सामग्रियों के साथ प्रयोग किया। दाग, 1969 में रुशा द्वारा उत्पादित और प्रकाशित कागज की 75 रंगीन पत्रकों का एक संस्करण पोर्टफोलियो, विभिन्न प्रकार की सामग्रियों और तरल पदार्थों के निशान रखता है। एडिशन एलेक्टो, लंदन में निर्मित स्क्रीनप्रिंट न्यूज, म्यूज़, प्यूज़, ब्रूज़, स्टीव्स, ड्यूज़ (1970) के पोर्टफोलियो में, तुकबंदी वाले शब्द गोथिक टाइपफेस में दिखाई देते हैं, जो पाई फिलिंग्स, बोलोनीज़ सॉस, कैवियार और चॉकलेट सिरप जैसे खाद्य पदार्थों में मुद्रित होते हैं। रुशा ने मोइरे और रेशम पर खाद्य उत्पादों के साथ अपने शब्द चित्रों का भी निर्माण किया है, क्योंकि वे अधिक दाग-अवशोषक थे; ए ब्लवीड जैसे चित्र। सनसेट (1975) को मोइर पर ब्लैकबेरी के रस में निष्पादित किया गया था। हालांकि, ये सबसे जीवंत और विविध जैविक रंग आमतौर पर म्यूट ग्रे, सरसों और भूरे रंग की एक श्रृंखला तक सूख जाते हैं। उनके पोर्टफोलियो कीड़ों (1972) में छह स्क्रीन प्रिंट शामिल हैं-तीन कागज पर, तीन कागज-समर्थित लकड़ी के लिबास पर, जिनमें से प्रत्येक में एक अलग सावधानीपूर्वक विस्तृत प्रजाति के जीवंत झुंड को दिखाया गया है। ए. आर. टी. न्यूज़ के अप्रैल 1972 के कवर के लिए, उन्होंने एक आर्किम्बोल्डो जैसी तस्वीर बनाई, जिसमें स्क्वैश किए गए खाद्य पदार्थों के सलाद में पत्रिका का शीर्षक लिखा गया था। रुशा का फ्रूट मीटरिकल हॉलीवुड (1971) कलाकार द्वारा असामान्य सामग्रियों के उपयोग का एक उदाहरण है, "हॉलीवुड" चिह्न का यह सिल्कस्क्रीन खुबानी और अंगूर के जैम में प्रस्तुत किया गया है और कागज पर आहार पेय मीटरिकल है। प्रकाश में मोटिफ इसी अवधि के रुशा के कई कार्यों से उल्लेखनीय रूप से अलग हैं, सबसे स्पष्ट रूप से पाठ के बहिष्कार में, 1970 के दशक के मध्य से उनके चमत्कार पेस्टल चित्रों की श्रृंखला काले बादलों के साथ आकाश से प्रकाश की उज्ज्वल किरणों को दिखाती है। काली पेस्टल पूरी तरह से अपारदर्शी नहीं होने से एक समग्र चमक पैदा होती है, जिससे कागज चमकता है। 1980 के दशक में, एक अधिक सूक्ष्म रूपांकन फिर से चित्रों की एक श्रृंखला में दिखाई देने लगा, जिसमें कुछ सूखे वनस्पति वर्णकों को शामिल करते हैंः एक अनदेखी खिड़की द्वारा डाली गई रोशनी का एक रहस्यमय पैच जो वंडर सिकनेस (1984) और 99 प्रतिशत डेविल, 1 प्रतिशत एंजेल (1983) जैसे वाक्यांशों के लिए पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है। 1990 के दशक तक, रुशा खाली कमरों में प्रक्षेपित प्रकाश की बड़ी पेंटिंग बना रहा था, जिनमें से कुछ विडंबनापूर्ण शीर्षकों के साथ थे जैसे कि एन एग्जिबिशन ऑफ गैसोलीन पावर्ड इंजन (1993)। रुशा के पहले प्रमुख सार्वजनिक आयोगों में समकालीन कला संग्रहालय, सैन डिएगो (1966) में एक स्मारकीय भित्ति चित्र और कोलोराडो (1995) में डेनवर सार्वजनिक पुस्तकालय के ग्रेट हॉल के लिए एक सत्तर-पैनल, 360-डिग्री कार्य शामिल हैं। एक सार्वजनिक-कला आयोग के हिस्से के रूप में बनाया गया, द बैक ऑफ हॉलीवुड (1976-77) एक बिलबोर्ड पर सतीन की एक बड़ी चादर से बनाया गया था और लॉस एंजिल्स काउंटी म्यूजियम ऑफ आर्ट के सामने स्थित था, जिसे चलती कार के पीछे के दृश्य दर्पण में पढ़ने के लिए डिज़ाइन किया गया था। 1985 में रुशा को पचास भित्ति चित्रों की एक श्रृंखला तैयार करने के लिए नियुक्त किया गया था, बिना किसी विचार के शब्द कभी स्वर्ग नहीं जाते (हैमलेट से एक उद्धरण), फ्लोरिडा में मियामी-डेड पब्लिक लाइब्रेरी (अब मियामी कला संग्रहालय) के रोटुंडा के लिए, जिसे वास्तुकार फिलिप जॉनसन और जॉन बर्गी द्वारा डिजाइन किया गया था। 1989 में, रुशा ने अपने भाई पॉल के लिए स्टूडियो सिटी, लॉस एंजिल्स में अपने घर पर एक पूल को एक बड़े आकार के सामान के लेबल से सजायाः एक काली टाइल वाली पृष्ठभूमि पर नाम, पता और फोन शब्द हैं, जो बिंदीदार रेखाओं से पूर्ण हैं। 1998 में, रुशा को गेटी सेंटर के हेरोल्ड एम. विलियम्स ऑडिटोरियम की लॉबी के लिए शब्दों के बिना चित्र नामक लगभग तीस फुट ऊँची ऊर्ध्वाधर पेंटिंग बनाने के लिए नियुक्त किया गया था। उन्होंने 2002 में वर्जीनिया के टायसन कॉर्नर में गैनेट कंपनी के प्रकाशकों के कार्यालयों के लिए एक और साइट-विशिष्ट टुकड़ा, तीन 13-बाई-23-फुट पैनल का निर्माण किया, जिसमें वर्ड्स इन देयर बेस्ट ऑर्डर की घोषणा की गई थी। बाद में कलाकार को एम. एच. डी. यंग मेमोरियल म्यूजियम द्वारा दो बड़े पैमाने पर चित्र बनाने के लिए कहा गया जो उनके ए पर्टिकुलर काइंड ऑफ हेवन (1983) के बगल में हैं, जो संग्रहालय के संग्रह में है, ताकि एक शानदार, स्मारकीय त्रिप्टीच बनाया जा सके। 2014 में न्यूयॉर्क में अपने पहले सार्वजनिक आयोग के लिए, रुशा ने हाई लाइन पर एक अस्थायी स्थापना के लिए हाथ से चित्रित भित्ति चित्र हनी, आई ट्विस्टेड थ्रू मोर डैम ट्रैफिक टुडे बनाया। 2008 में, रुशा उन चार पाठ-आधारित कलाकारों में से थे जिन्हें व्हाइटचैपल गैलरी द्वारा प्रमुख अभिनेताओं द्वारा प्रस्तुत की जाने वाली पटकथा लिखने के लिए आमंत्रित किया गया था; रुशा का योगदान सार्वजनिक सूचना (2007) था। सैन फ्रांसिस्को म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट (एस. एफ. एम. ओ. एम. ए.) की 75वीं वर्षगांठ मनाने के लिए, रुशा उन कलाकारों में से एक थे जिन्हें कलाकार द्वारा डिज़ाइन की गई टी-शर्ट के सीमित संस्करण पर संग्रहालय के साथ सहयोग करने के लिए आमंत्रित किया गया था। रुशा को नियमित रूप से निजी व्यक्तियों के लिए काम करने के लिए नियुक्त किया जाता है, जिनमें जेम्स फ्रे (पब्लिक स्टोनिंग, 2007), लॉरेन हटन (बॉय मीट्स गर्ल, 1987) और स्टेला मैककार्टनी (स्टेला, 2001) शामिल हैं। 1987 में, कलेक्टर फ्रेडरिक वीसमैन ने रुशा से अपने निजी विमान, एक लॉकहीड जेटस्टार के बाहरी हिस्से को पेंट कराया। L.A.-based फैशन लेबल बैंड ऑफ आउटसाइडर्स के ग्रीष्मकालीन 2012 के अभियान में रुशा के पोलरॉइड शॉट्स को दिखाया गया था। 2020 में, रुशा ने पॉल मैककार्टनी के एल्बम मैककार्टनी III की आवरण कला और टाइपोग्राफी का निर्माण किया। 2022 में, उन्होंने (आर. ई. डी.) और गैगोसियन गैलरी के साथ मिलकर एक सीमित संस्करण का सिल्क ट्विल स्कार्फ बनाया-जिसमें उनका ड्राइंग साइंस इज ट्रुथ फाउंड (1986) था-ताकि कोविड-19 राहत के लिए अधिक न्यायसंगत पहुंच प्रदान करने में मदद मिल सके। 2023 में उन्होंने बीटल्स एकल नाउ एंड देन का आवरण बनाया। 1962 और 1978 के बीच, रुशा ने सोलह छोटे कलाकारों की पुस्तकों का निर्माण कियाः ट्वेंटिसिक्स गैसोलीन स्टेशन, 1963 वैराइटी स्मॉल फायर्स, 1964 सम लॉस एंजिल्स अपार्टमेंट्स, 1965 एवरी बिल्डिंग ऑन द सनसेट स्ट्रिप, 1966 थर्टीफोर पार्किंग लॉट्स, 1967 रॉयल रोड टेस्ट, 1967 (मेसन विलियम्स और पैट्रिक ब्लैकवेल के साथ) बिजनेस कार्ड, 1968 (बिली अल बेंगस्टन के साथ) नाइन स्विमिंग पूल एंड ए ब्रोकन ग्लास, 1968 क्रैकर्स, 1969 (मेसन विलियम्स के साथ) रियल एस्टेट अपॉर्चुनिटीज, 1970 बेबीकेक विद वेट्स, 1970 ए फ्यू पाम ट्रीज, 1971 रिकॉर्ड्स, 1971 डच डिटेल्स, 1971 कलर्ड पीपल, 1972 हार्ड लाइट, 1978 (लॉरेंस वेनर के साथ) बाद की पुस्तक परियोजनाओं में शामिल हैंः कंट्री सिटीस्केप्स, 2001 1972 में "डॉक्यूमेंटा 5" कैटलॉग के लिए, उन्होंने एक नारंगी विनाइल कवर डिजाइन किया, जिसमें काली चींटियों से बना "5" था। 1978 में, उन्होंने फोर्ट वर्थ के आधुनिक कला संग्रहालय के लिए "स्टेला सिन्स 1970" सूची तैयार की। लीव एनी इनफार्मेशन एट द सिग्नल, रुशा के लेखन का एक खंड, 2002 में एम. आई. टी. प्रेस द्वारा प्रकाशित किया गया था। 2010 में, गैगोसियन गैलरी और स्टीडल ने 350 के संस्करण में जैक केरोआक के उपन्यास ऑन द रोड के रुशा के संस्करण को प्रकाशित किया। रुशा की कलाकार पुस्तकें बहुत प्रभावशाली साबित हुई हैं, जिसकी शुरुआत ब्रूस नौमान की बर्निंग स्मॉल फायर्स (1968) से हुई है, जिसके लिए नौमान ने रुशा की वेरियस स्मॉल फायर्स एंड मिल्क (1964) को जलाया और इस प्रक्रिया की तस्वीरें लीं। चालीस साल से अधिक समय बाद, फोटोग्राफर चार्ल्स जॉनस्टोन ने ट्वेंटिसिक्स हवाना गैसोलीन स्टेशनों (2008) के पोर्टफोलियो का निर्माण करते हुए क्यूबा में रुशा के ट्वेंटिसिक्स गैसोलीन स्टेशनों को स्थानांतरित कर दिया। हाल ही में एक श्रद्धांजलि डच कलाकार एलिजाबेथ टोनार्ड की वन स्विमिंग पूल (2013) है, जिन्होंने रुशा के नाइन स्विमिंग पूल और एक ब्रोकन ग्लास (1968) की तस्वीरों में से एक को फिर से चित्रित किया और इसे एक छोटे से स्विमिंग पूल के आकार तक बढ़ाया, जिसमें 3164 पृष्ठ शामिल थे। इस 'पूल ऑन ए शेल्फ' के पृष्ठों को जीवन-आकार की स्थापना बनाने के लिए अलग किया जा सकता है। फ़ोटोग्राफ़ी फ़ोटोग्राफ़ी ने रुशा के पूरे करियर में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है, जिसकी शुरुआत 1961 में अपनी माँ और भाई के साथ यूरोप की यात्रा के दौरान की गई छवियों से हुई थी, और सबसे यादगार रूप से एक दर्जन से अधिक पुस्तकों के लिए कल्पना के रूप में जो उनके शीर्षक का ठीक-ठीक वर्णन करते हैं। उनकी तस्वीरें उन विषयों के चित्रण में सीधी, यहां तक कि डेडपैन भी हैं, जिन्हें आम तौर पर सौंदर्य गुणों के रूप में नहीं माना जाता है। उदाहरण के लिए, उनके "उत्पादों" के चित्रों में सनमेड किशमिश और ऑक्सीडॉल डिटर्जेंट के डिब्बे और अपेक्षाकृत औपचारिक स्थिर जीवन में शेरविन विलियम्स तारपीन का एक डिब्बा है। ज्यादातर मानव उपस्थिति के बिना, ये तस्वीरें संरचना के आवश्यक रूप और निर्मित वातावरण के भीतर इसके स्थान पर जोर देती हैं। रुशा के फोटोग्राफिक संस्करण अक्सर उसी या समान नाम की उनकी वैचारिक कला-पुस्तकों पर आधारित होते हैं। रुशा ने अपनी पुस्तक एवरी बिल्डिंग ऑन सनसेट स्ट्रिप की छह छवियों के नकारात्मक पहलुओं पर फिर से काम किया। इसके बाद कलाकार नकारात्मक चित्रों को काटता है और सीधे चित्रित करता है, जिसके परिणामस्वरूप ऐसी तस्वीरें बनती हैं जो एक फीकी काली और सफेद फिल्म की तरह दिखाई देती हैं। उष्णकटिबंधीय मछली श्रृंखला (1974-75) पहले उदाहरण का प्रतिनिधित्व करती है जहाँ फोटोग्राफिक छवि का सीधे उनके ग्राफिक कार्य में उपयोग किया गया है, जहाँ रुशा के पास मिथुन जी. ई. एल. था। उनके घर के फोटोग्राफर मैल्कम लुब्लाइनर आम घरेलू वस्तुओं की एक श्रृंखला की तस्वीरें बनाते हैं। 1970 के दशक में, रुशा ने काफी हद तक अज्ञात लघु फिल्मों की एक श्रृंखला भी बनाई, जैसे कि प्रीमियम (1971) और मिरेकल (1975)। गुगेनहेम फाउंडेशन फैलोशिप की सहायता से, रुशा ने प्रीमियम में एक परिदृश्य की व्यवस्था की जिसे उन्होंने पहली बार 1969 से अपनी फोटो-बुक क्रैकर्स में पेश किया और बाद में एक फिल्म में बदल दिया जिसमें लैरी बेल, लियोन बिंग, रूडी गेर्नरिच और टॉमी स्मॉथर्स शामिल हैं। मिरेकल में कलाकार की एक ही नाम की पेंटिंग का सार है, क्योंकि कहानी में एक ऑटो मैकेनिक के जीवन में एक अजीब दिन के बारे में बताया गया है, जो 1965 के फोर्ड मस्टैंग पर कार्बोरेटर का पुनर्निर्माण करते हुए जादुई रूप से बदल जाता है। फिल्म में जिम गैंजर और मिशेल फिलिप्स हैं। 1984 में, उन्होंने अपने दोस्त एलन रुडोल्फ द्वारा निर्देशित फिल्म चूज़ मी में एक छोटी सी भूमिका स्वीकार की, और 2010 में, उन्होंने डग एटकेन की फिल्म स्लीपवॉकर में अभिनय किया। कलाकार टॉम सैक्स की 2018 की लघु फिल्म पैराडॉक्स बुलेट्स में रुशा रेगिस्तान में खोए हुए एक पर्वतारोही की भूमिका में हैं और केवल वर्नर हर्ज़ोग की आवाज़ से निर्देशित हैं। रुशा को माइकल ब्लैकवुड की फिल्म वृत्तचित्र अमेरिकन आर्ट इन द सिक्स्टीज में दिखाया गया था। वह एल. ए. में दिखाई दिए। आर्ट ऑफ एडवर्ड रुशा द्वारा सुझाए गए, गैरी कॉन्क्लिन द्वारा 1981 की एक वृत्तचित्र को कलाकार के स्टूडियो और रेगिस्तानी घर में शूट किया गया था। डेनिस हॉपरः द डिसाइसिव मोमेंट्स (2002), स्केचेस ऑफ फ्रैंक गेहरी (2005), द कूल स्कूल (2008), आइकनोक्लास्ट्स (2008) और हाउ टू मेक ए बुक विद स्टीडल (2010) जैसे वृत्तचित्रों में रुशा के साथ साक्षात्कार शामिल हैं। प्रदर्शनी "पॉप आर्ट" का जन्म 1962 में पासाडेना कला संग्रहालय में वाल्टर होप्स द्वारा क्यूरेट की गई ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण और अभूतपूर्व "न्यू पेंटिंग ऑफ कॉमन ऑब्जेक्ट्स" में रॉय लिक्टेंस्टीन, एंडी वारहोल, रॉबर्ट डाउड, फिलिप हेफर्टन, जो गुडे, जिम डाइन और वेन थीबाउड के साथ रुशा के काम को शामिल किया गया था। इस प्रदर्शनी को ऐतिहासिक रूप से अमेरिका में पहली "पॉप आर्ट" प्रदर्शनियों में से एक माना जाता है। रुशा ने 1963 में लॉस एंजिल्स के फेरस गैलरी में अपनी पहली एकल प्रदर्शनी लगाई थी। 1966 में, रुशा को लंदन में रॉबर्ट फ्रेजर गैलरी में "लॉस एंजिल्स नाउ" में शामिल किया गया था, जो उनकी पहली यूरोपीय प्रदर्शनी थी। 1968 में, उन्होंने जर्मनी के कोलोन में गैलेरी रुडोल्फ ज़्वर्नर में अपना पहला यूरोपीय एकल शो किया। रुशा 1970 में लियो कैस्टेली गैलरी में शामिल हुए और 1973 में वहां उनकी पहली एकल प्रदर्शनी हुई। 1970 में रुशा ने वेनिस बिनाले में एक ऑन-साइट कार्यशाला के साथ अमेरिकी प्रिंटमेकिंग के सर्वेक्षण के हिस्से के रूप में संयुक्त राज्य का प्रतिनिधित्व किया। उन्होंने चॉकलेट रूम का निर्माण किया, एक दृश्य और संवेदी अनुभव जहां आगंतुक ने चॉकलेट के साथ कागज के 360 टुकड़े देखे और गैलरी की दीवारों पर दाद की तरह लटकाए गए। वेनिस में मंडप एक चॉकलेट कारखाने की तरह बदबू आ रही थी। 1976 में वेनिस बिनाले के लिए, रुशा ने वैनिशिंग क्रीम नामक एक स्थापना बनाई, जिसमें एक काली दीवार पर वैसलीन पेट्रोलियम जेली में लिखे पत्र शामिल थे। रुशा 2005 में 51 वें वेनिस बिनाले में संयुक्त राज्य अमेरिका के प्रतिनिधि थे, जो साइट-और अवसर-विशिष्ट एक चित्रकला चक्र कोर्स ऑफ एम्पायर को दर्शाते थे। सारा थॉर्नटन की 'सेवन डेज़ इन द आर्ट वर्ल्ड' में लिंडा नोर्डन और डोना डी साल्वो द्वारा मंडप और इसके निर्माण के बारे में उनका साक्षात्कार लिया गया था। वे 1983 में सैन फ्रांसिस्को म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट (व्हिटनी म्यूज़ियम ऑफ़ अमेरिकन आर्ट, वैंकूवर आर्ट गैलरी, सैन एंटोनियो म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट और लॉस एंजिल्स काउंटी म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट), 1989 में सेंटर जॉर्जेस पॉम्पीडोउ, 2000 में हिर्शहॉर्न म्यूज़ियम एंड स्कल्पचर गार्डन और 2001 में म्यूज़ियो नैसिओनल सेंट्रो डी आर्टे रीना सोफिया के साथ कई संग्रहालय पूर्वव्यापी का विषय रहे हैं। 2004 में, सिडनी में समकालीन कला संग्रहालय ने कलाकार की तस्वीरों, चित्रों, पुस्तकों और चित्रों का एक चयन किया जो म्यूज़ियो नाज़ियोनेल डेले आर्टी डेल XXI सेकोलो, रोम और स्कॉटिश नेशनल गैलरी ऑफ़ मॉडर्न आर्ट में गए। 1998 में, लॉस एंजिल्स में जे. पॉल गेटी संग्रहालय ने पूरी तरह से कागज पर रुशा के कार्यों के लिए समर्पित एक पूर्वव्यापी आयोजन किया। 2004 में, द व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट ने एक दूसरे रुशा ड्राइंग रेट्रोस्पेक्टिव का प्रदर्शन किया, जो समकालीन कला संग्रहालय, लॉस एंजिल्स और फिर नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, वाशिंगटन, डी. सी. में गया। 1999 में, वॉकर आर्ट सेंटर ने एडवर्ड रुशाः एडिशन 1959-1999 को स्थापित किया, जो कलाकार के प्रिंट, पुस्तकों और ग्राफिक कार्यों का एक प्रमुख पूर्वव्यापी है, जिनकी संख्या 300 से अधिक है। शो ने 2000 में एल. ए. सी. एम. ए. की यात्रा की। रुशा ने वॉकर क्यूरेटर सिरी एंगबर्ग के साथ कैटलॉग रायसन का सह-लेखन किया। जुलाई 2012 में, रीडिंग एड रुशा ऑस्ट्रिया के कुन्स्टहॉस ब्रेगेंज़ में खोला गया। 2006 में, रुशा की तस्वीरों की एक प्रदर्शनी पेरिस में जेयू डी पॉम, कुन्स्टहॉस ज्यूरिख और कोलोन में संग्रहालय लुडविग के लिए आयोजित की गई थी। अक्टूबर 2009 में, लंदन की हेवर्ड गैलरी ने विशेष रूप से रुशा के कैनवस पर ध्यान केंद्रित करने के लिए पहला पूर्वव्यापी प्रदर्शन किया। "एड रुशाः फिफ्टी इयर्स ऑफ पेंटिंग" शीर्षक वाली यह प्रदर्शनी कॉमिक्स, ग्राफिक डिजाइन और हाईचिकिंग जैसे उनके प्रभावों पर प्रकाश डालती है। प्रदर्शनी ने हौस डेर कुन्स्ट, म्यूनिख और मॉडर्ना म्यूज़िट, स्टॉकहोम की यात्रा की। "एड रुशाः रोड टेस्टेड", जनवरी 2011 में फोर्ट वर्थ, टेक्सास के आधुनिक कला संग्रहालय में खोला गया। लॉस एंजिल्स में हैमर संग्रहालय ने जैक केरोआक के ऑन द रोड से प्रेरित होकर रुशा के साथ एक प्रदर्शनी तैयार की, जो 2011 के मध्य में खोली गई (दिसंबर 2011 में डेनवर कला संग्रहालय, कोलोराडो और मई 2012 में समकालीन कला संग्रहालय, उत्तरी मियामी, फ्लोरिडा की यात्रा की)। 2016 में, सैन फ्रांसिस्को के एम. एच. डी. यंग मेमोरियल संग्रहालय में रुशा के चित्रों और प्रिंटों की एक बड़ी 99 टुकड़ों की प्रदर्शनी थी। प्रदर्शनी, "एड रुशा एंड द ग्रेट अमेरिकन वेस्ट", मुख्य रूप से इस बात पर केंद्रित है कि कैसे कलाकार ने अमेरिकी पश्चिम से प्रेरणा ली। 1956 में, रुशा ओक्लाहोमा में अपने घर से लॉस एंजिल्स चले गए जहाँ उन्हें कला विद्यालय में भाग लेने की उम्मीद थी। 1950 की फोर्ड सेडान में गाड़ी चलाते समय, 18 वर्षीय कलाकार ने जीर्ण-शीर्ण गैस स्टेशनों, होर्डिंग और टेलीफोन के खंभों से प्रेरणा ली। रूट 66 के पार अमेरिकी पश्चिम से यह प्रेरणा रुशा के साथ उनके पूरे जीवन में बनी रही। पश्चिम के कलाकारों की पेंटिंग्स हम पश्चिम की कल्पना कैसे करते हैं, इसकी प्रतीकात्मक और विडंबनापूर्ण दोनों प्रस्तुतियों को दर्शाती हैं। 2018 में, ऑस्टिन, टेक्सास में द हैरी रैनसम सेंटर ने "एड रुशाः आर्कियोलॉजी एंड रोमांस" प्रस्तुत किया, जिसमें रैनसम सेंटर के एडवर्ड रुशा पेपर्स और आर्ट कलेक्शन से खींची गई 150 से अधिक वस्तुओं को दिखाया गया था। 2023 में, न्यूयॉर्क शहर में आधुनिक कला संग्रहालय 10 सितंबर, 2023 से 13 जनवरी, 2024 तक चलने वाली रुशा के करियर की अब तक की सबसे व्यापक प्रदर्शनी, पूर्वव्यापी "ईडी रुशा/नाउ थेन" का प्रदर्शन करेगा। 2003 में क्यूरेटिंग करते हुए, एड रुशा ने आर. ई. डी. सी. ए. टी. (रॉय और एडना डिज्नी/कैलआर्ट्स थिएटर) में गैलरी की उद्घाटन प्रदर्शनी के लिए लॉस एंजिल्स स्थित एब्स्ट्रैक्ट एक्सप्रेशनिस्ट के काम का एक सर्वेक्षण "इमर्सन वोल्फरः ए सोलो फ्लाइट" तैयार किया। 2012 में, रुशा को वियना के कुन्स्टहिस्टोरिस्चेज़ संग्रहालय में "द एन्सिएंट्स स्टोल ऑल अवर ग्रेट आइडियाज़" को क्यूरेट करने के लिए आमंत्रित किया गया था, जो एक श्रृंखला में पहली प्रदर्शनी थी जिसके लिए अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध कलाकारों को राष्ट्रीय कला और प्राकृतिक इतिहास संग्रह के साथ काम करने के लिए आमंत्रित किया गया था। संग्रह 2000 में, सैन फ्रांसिस्को के ललित कला संग्रहालयों की एक शाखा, एचेनबाख फाउंडेशन फॉर ग्राफिक आर्ट्स ने रुशा के 325 प्रिंटों और 800 कार्यशील प्रमाणों के पूर्ण ग्राफिक संग्रह का अधिग्रहण किया। संग्रहालय ने संग्रह को खरीदा और सैन फ्रांसिस्को के परोपकारी फिलिस वाटिस द्वारा प्रदान किए गए धन के साथ 10 मिलियन डॉलर में भविष्य के प्रिंटों की छाप के लिए बातचीत की। रुशा के प्रिंटों का एक और प्रमुख संग्रह लॉस एंजिल्स काउंटी म्यूजियम ऑफ आर्ट द्वारा संकलित किया गया था। 2003 में, लॉस एंजिल्स में समकालीन कला संग्रहालय ने चॉकलेट रूम का अधिग्रहण किया, जिसकी कीमत तब लगभग 15 लाख डॉलर थी। 2004 में, व्हिटनी संग्रहालय ने कलाकार से खरीद और उपहार के माध्यम से 300 से अधिक तस्वीरें प्राप्त कीं, जिससे यह रुशा के फोटोग्राफिक ओवर का प्रमुख भंडार बन गया। लैरी गैगोसियन से खरीदे गए उपहार में पुरानी तस्वीरें शामिल हैं जो रुशा ने 1961 में सात महीने के यूरोपीय दौरे पर ली थीं। 2005 में, लियोनार्ड ए. लॉडर ने व्हिटनी के लिए द ओल्ड टूल एंड डाई बिल्डिंग (2004) और द ओल्ड ट्रेड स्कूल बिल्डिंग (2005) को खरीदा, जो दोनों वेनिस बिनाले में "द कोर्स ऑफ एम्पायरः पेंटिंग्स बाय एड रुशा" का हिस्सा थे। समकालीन कला संग्रहालय, लॉस एंजिल्स के स्थायी संग्रह में उनके 33 कार्यों द्वारा रुशा का प्रतिनिधित्व किया गया है; सैन फ्रांसिस्को आधुनिक कला संग्रहालय के पास 25 रुशा चित्र, कागज पर काम और तस्वीरें हैं; हिर्शहॉर्न संग्रहालय और मूर्तिकला उद्यान के स्थायी संग्रह में 21 रुशा हैं; और शिकागो के कला संस्थान के संग्रह में कलाकार के 40 से अधिक काम हैं। रसचा के पास साल्ट लेक सिटी, यूटा में यूटा म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स और मॉन्टसोरो, फ़्रांस में चेटो डी मॉन्टसोरो-म्यूज़ियम ऑफ़ कंटेम्पररी आर्ट में पुस्तकों और शिलालेखों के छोटे संग्रह भी हैं। रुशा के निजी संग्रहकर्ताओं में अतीत में लियोनार्डो डिकैप्रियो, ओवेन विल्सन और जे-जेड शामिल रहे हैं। पुरस्कार 2001:1992 में अपना हस्साम, स्पीचर, बेट्स और साइमन्स खरीद निधि पुरस्कार प्राप्त करने के बाद कला विभाग के सदस्य के रूप में अमेरिकन एकेडमी ऑफ आर्ट्स एंड लेटर्स के लिए चुने गए। 2001: कैलिफोर्निया कॉलेज ऑफ द आर्ट्स से मानद डॉक्टरेट की डिग्री 2002: एड्स के खिलाफ लड़ाई में कलात्मक योगदान के लिए ए. एम. एफ. ए. आर. का उत्कृष्टता पुरस्कार 2004: लंदन की रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के मानद रॉयल शिक्षाविद 2006: जर्मन सोसाइटी फॉर फोटोग्राफी (डी. जी. पी. एच.) से सांस्कृतिक पुरस्कार 2008: कला के लिए एस्पेन पुरस्कार 2008: रोड आइलैंड स्कूल ऑफ डिज़ाइन से मानद डॉक्टरेट की डिग्री 2009: कलात्मक उत्कृष्टता के लिए राष्ट्रीय कला पुरस्कार 2009: सैन फ्रांसिस्को आर्ट इंस्टीट्यूट से मानद डॉक्टरेट की डिग्री 2013: दुनिया के 100 सबसे प्रभावशाली लोगों की टाइम की वार्षिक सूची में नामित 2013: व्हिटनी म्यूज़ियम ऑफ अमेरिकन आर्ट के वार्षिक गाला इवेंट 2019 के अवसर पर सम्मानितः जे. पॉल गेट्टी मेडल रिकग्निशन फेलो कलाकार लुईस लॉलर ने कला में रुशा को शामिल किया। भित्तिचित्रकार केंट ट्विचेल ने 1978 और 1987 के बीच एड रुशा स्मारक नामक रुशा को सम्मानित करने के लिए डाउनटाउन लॉस एंजिल्स में 11,000 वर्ग फुट का भित्ति चित्र बनाया। भित्ति चित्र को 2006 तक संरक्षित किया गया था जब इसे अवैध रूप से चित्रित किया गया था। बैंड टॉकिंग हेड्स रुशा की 1974 की पेंटिंग उनके "सैंड इन द वैसलीन" संकलन एल्बम के लिए। लियाम ओ 'डोनेल के इर्द-गिर्द आधारित बैंड वेरियस क्रुएल्टीज़ का नाम 1974 की इसी नाम की रुशा की पेंटिंग के नाम पर रखा गया था। 2006 और 2012 के बीच, रुशा ने लॉस एंजिल्स में समकालीन कला संग्रहालय (एम. ओ. सी. ए.) के न्यासी मंडल में कार्य किया, जहाँ उन्हें पहले आठ विशेष प्रदर्शनियों में शामिल किया गया था। 2012 में, वह लॉस एंजिल्स काउंटी म्यूजियम ऑफ आर्ट के कला + फिल्म समारोह के सम्मानित व्यक्ति थे; एक भाषण में, संग्रहालय के निदेशक माइकल गोवन ने उपन्यासकार जे. जी. बैलार्ड का हवाला देते हुए कलाकार को श्रद्धांजलि दीः "एड रुशा की अमेरिकी कला में सबसे अच्छी नज़र है।" रुशा को 2013 में सैन फ्रांसिस्को म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट के न्यासी मंडल में तीन साल के कार्यकाल के लिए चुना गया था। 2015 से 2019 तक, रुशा ने डेजर्ट एक्स के बोर्ड में भी काम किया; उन्होंने सऊदी में एक प्रदर्शनी में सहयोग करने के बोर्ड के फैसले पर इस्तीफा दे दिया हैरिस (8 अक्टूबर, 2019), तीन बोर्ड सदस्यों ने इस्तीफा दे दिया क्योंकि डेजर्ट एक्स ने सऊदी अरब के साथ सहयोग की घोषणा की, लॉस एंजिल्स टाइम्स ने द आर्ट न्यूजपेपर की रिपोर्ट दी। 2009 में, नेशनल गैलरी के संग्रह से रुशा का आई थिंक आई विल. (1983) व्हाइट हाउस में स्थापित किया गया था। 2010 में, ब्रिटिश प्रधान मंत्री डेविड कैमरन की वाशिंगटन की पहली यात्रा के दौरान, राष्ट्रपति बराक ओबामा ने उन्हें रुशा द्वारा हस्ताक्षरित दो-रंग का लिथोग्राफ, कॉलम विद स्पीड लाइन्स (2003) भेंट किया, जिसे इसके लाल, सफेद और नीले रंगों के लिए चुना गया था। ओबामा ने 2014 में व्हाइट हाउस की अपनी यात्रा के दौरान ऑस्ट्रेलियाई प्रधान मंत्री टोनी एबॉट को इसी तरह का लिथोग्राफ दिया था। स्पेनिश में रुशा की चिल्लाहट (2013) को मैड्रिड में स्पेन में संयुक्त राज्य अमेरिका के राजदूत के निवास के प्रवेश कक्ष में स्थापित किया गया था। कला बाजार 2002 की शुरुआत में, कैनवास वर्ड पेंटिंग टॉक अबाउट स्पेस (1963), अमेरिकी बिलबोर्ड पर एक टेकऑफ़ जिसमें एक शब्द विषय है, एक निजी यूरोपीय संग्रह से 15 लाख डॉलर से 20 लाख डॉलर में बिकने की उम्मीद थी। यह अंततः न्यूयॉर्क में क्रिस्टीज में 35 लाख डॉलर में बेचा गया, जो कलाकार के लिए एक रिकॉर्ड था। 2008 में, एली ब्रॉड ने सोथबीज में 24 लाख डॉलर में रुशा की "लिक्विड वर्ड" पेंटिंग डिजायर (1969) का अधिग्रहण किया, जो उस समय 40 प्रतिशत था जो 40 लाख डॉलर के कम अनुमान से कम था। पीले रंग में स्मैश शब्द के साथ एक नेवी ब्लू कैनवास, जिसे रुशा ने 1963 में चित्रित किया था, को लैरी गैगोसियन ने न्यूयॉर्क में 2014 की क्रिस्टी की नीलामी में 3 करोड़ 40 लाख डॉलर में खरीदा था। उनकी वर्ड पेंटिंग हर्टिंग द वर्ड रेडियो #2 (1964) एल. ए. संग्रहकर्ताओं जोन और जैक क्विन द्वारा क्रिस्टीज में एक अनाम बोलीदाता को रिकॉर्ड तोड़ 52.5 लाख डॉलर में बेची गई, जिसमें न्यूयॉर्क में सॉलिड $325.3 एम. क्रिस्टीज कंटेम्पररी आर्ट सेल, एड रुशा इज किंग ARTnews.Angry क्योंकि 1965 से यह प्लास्टर, नॉट मिल्क है, जिसे उस वर्ष फेरस गैलरी में दिखाया गया था, जिसे हैल्सी माइनर ने गैगोसियन गैलरी को 2010 में फिलिप्स डी पुरी एंड कंपनी, न्यूयॉर्क में 32 लाख डॉलर में बेच दिया था। इसी श्रृंखला से, स्ट्रेंज कैच फॉर ए फ्रेश वाटर फिश (1965) ने 2011 में क्रिस्टीज न्यूयॉर्क में 41 लाख डॉलर कमाए। रुशा के क्लासिक प्रिंट, जो गुणकों के रूप में प्रकाशित होते हैं, प्रत्येक की कीमत 40,000 डॉलर तक होती है। व्यक्तिगत जीवन में रुशा का विवाह पूर्व डेनिका नेगो (जिसे डन्ना के नाम से जाना जाता है) से हुआ है। वे 1965 में मिले, 1967 में शादी की, 1972 में अलग हुए, 1976 में तलाक के लिए अर्जी दी, 1978 में तलाक हो गया और 1987 में फिर से शादी कर ली। दंपति के दो बच्चे हैं, एडवर्ड "एडी" रुशा जूनियर और सोनी ब्योर्नसन, एक बेटी। सत्तर के दशक के अंत में, रुशा ने पायनियरटाउन, कैलिफोर्निया से लगभग दस मील की दूरी पर जमीन खरीदी; बाद में उन्होंने वहाँ एक घर बनाया। जिस समय वह और डाना अलग थे, उस समय रुशा ने कैंडी क्लार्क, सामंथा एगर, डायने कीटन, लॉरेन हटन और मिशेल फिलिप्स जैसी अभिनेत्रियों को डेट किया था। संघीय चुनाव आयोग (एफ. ई. सी.) के अनुसार, रुशा ने सितंबर 2016 में हिलेरी क्लिंटन के राष्ट्रपति अभियान के लिए 12,500 डॉलर का दान दिया। 2011 में, जे. पॉल गेटी संग्रहालय और गेटी रिसर्च इंस्टीट्यूट ने रुशा द्वारा सत्तर से अधिक तस्वीरों के साथ-साथ उनके "स्ट्रीट्स ऑफ लॉस एंजिल्स" संग्रह का अधिग्रहण किया, जिसमें हजारों नकारात्मक, सैकड़ों फोटोग्राफिक संपर्क पत्र और संबंधित दस्तावेज और अल्पकालिक शामिल थे। सामग्री का एक हिस्सा कलाकार से एक वादा किए गए उपहार के रूप में गेटी को जाएगा। गेटी रिसर्च इंस्टीट्यूट द्वारा अधिग्रहित "स्ट्रीट्स ऑफ लॉस एंजिल्स" संग्रह रुशा की ऐतिहासिक 1966 की पुस्तक एवरी बिल्डिंग ऑन द सनसेट स्ट्रिप के लिए फोटोग्राफिक और उत्पादन सामग्री के साथ शुरू होता है, और इसमें प्रकाशन के लिए उपयोग किया जाने वाला मूल कैमरा-तैयार तीन-पैनल मैक्वेट शामिल है। यह चल रही परियोजना बाद में एक विशाल फोटोग्राफिक संग्रह के रूप में विकसित हुई जो चार दशकों में फैली हुई है और 1974 और 1975 में शूट किए गए सांता मोनिका बुलेवार्ड, मेलरोज़ एवेन्यू और पैसिफिक कोस्ट हाईवे सहित कई प्रमुख लॉस एंजिल्स मार्गों और 25 से अधिक अन्य लॉस एंजिल्स सड़कों का दस्तावेजीकरण करती है। कुल मिलाकर, संग्रह में हजारों नकारात्मक, सैकड़ों फोटोग्राफिक संपर्क पत्र और संबंधित दस्तावेज और अल्पकालिक शामिल हैं। 2013 में, हैरी रैनसम सेंटर ने एक रुशा संग्रह का अधिग्रहण किया जिसमें प्रारंभिक रेखाचित्रों और टिप्पणियों से भरी पांच व्यक्तिगत पत्रिकाएँ शामिल थीं; उनके कलाकार की पुस्तक ऑन द रोड (2010) के निर्माण से संबंधित सामग्री; उनकी कई अन्य कलाकारों की पुस्तकों के निर्माण और प्रकाशन से संबंधित टिप्पणियाँ, तस्वीरें, पत्राचार और संपर्क पत्र; और उनकी लघु फिल्मों मिरेकल (1975) और प्रीमियम (1971) से संबंधित सामग्री; उनके पोर्टफोलियो; और कई कला आयोग। रुशा ने स्वयं संग्रह का एक बड़ा हिस्सा फिरौती केंद्र को दान कर दिया। संदर्भ स्रोत जॉन कॉप्लान्स, "न्यू पेंटिंग्स ऑफ कॉमन ऑब्जेक्ट्स", आर्टफोरम, नवंबर, 1962। (चित्रण) नैन्सी मार्मर, "एडवर्ड रुशा एट फेरस", आर्टफोरम, दिसंबर, 1964। यवे-एलेन बोइस, "एडवर्ड रुशाः रोमांस विद लिक्विड", रिज़ोली पब्लिकेशंस, इंक., 1993। एडम गोपनिक, "एड रुशाः पेंटिंग्स", बोवन, टोरंटो, 2002। एलेक्जेंड्रा श्वार्ट्ज, एड। सिग्नल पर कोई भी जानकारी छोड़ देंः एड रुशा द्वारा लेखन, साक्षात्कार, बिट्स, पृष्ठ। कैम्ब्रिजः एमआईटी प्रेस, 2002। मार्क फ्रांसिस, "न्यू ड्राइंग्स", ट्रान्सकॉन्टिनेंटल लिथो-एक्मे, मॉन्ट्रियल, 2006। डेविड हिकी, "एड रुशाः ला मिराडा डिस्तानसिएडा (द लॉन्ग व्यू)", डॉ. कैंट्ज़शे ड्रुकेरी, ऑस्टिल्डर्न, 2006। मैरी रिचर्ड्स, "एड रुशा। आधुनिक कलाकारों की श्रृंखला, "टेट पब्लिशिंग, 2008। एलेक्जेंड्रा श्वार्ट्ज, "एड रुशा का लॉस एंजिल्स", कैम्ब्रिजः एमआईटी प्रेस, 2010। जेम्स एलरॉय, राल्फ रुगॉफ, एलेक्जेंड्रा श्वार्ट्ज, ब्रूस वैगनर, उलरिच विल्म्स, "ईडी रुशाः पेंटिंग के पचास साल", कला प्रकाशक, 2010। ऑपिंग माइकल, प्रिंस रिचर्ड, "ईडी रुशाः रोड टेस्टेड", हाटजे कैंट्ज़, 2011। वर्जीनिया हेकर्ट, एड रुशा और कुछ लॉस एंजिल्स अपार्टमेंट, लॉस एंजेलिसः गेटी पब्लिकेशंस, 2013। केल्विन टॉमकिन्स, "एड रुशा का एल. ए"., द न्यू यॉर्कर, 1 जुलाई 2013, पृ. 48-57। बाहरी लिंक एडवर्ड रुशा, स्मिथसोनियन आर्काइव्स ऑफ अमेरिकन आर्ट के साथ मौखिक इतिहास साक्षात्कार रुशा के 1965 के आर्टफोरम साक्षात्कार के अंश जो उनकी कलाकार पुस्तकों एडवर्ड रुशाः एन इन्वेंटरी ऑफ हिज पेपर्स एंड आर्ट कलेक्शन एट द हैरी रैनसम सेंटर एडवर्ड रुशा फोटोग्राफ्स ऑफ सनसेट बुलेवार्ड एंड हॉलीवुड बुलेवार्ड, 1965-2010 पर चर्चा कर रहे थे। गेटी रिसर्च इंस्टीट्यूट, लॉस एंजिल्स, परिग्रहण संख्या। 2012.M.1। लॉस एंजिल्स की सड़कों की एडवर्ड रुशा की तस्वीरें, 1974-2010। गेटी रिसर्च इंस्टीट्यूट, लॉस एंजिल्स, परिग्रहण संख्या। 2012.M.2। 1937 जन्म 20वीं सदी के अमेरिकी चित्रकार 20वीं सदी के अमेरिकी प्रिंटमेकर 21वीं सदी के अमेरिकी चित्रकार 21वीं सदी के अमेरिकी वैचारिक कलाकार अमेरिकी समकालीन चित्रकार अमेरिकी पुरुष चित्रकार अमेरिकी पॉप कलाकार ग्रेटर लॉस एंजिल्स में कला ओक्लाहोमा के कलाकार ओमाहा, नेब्रास्का नेशनल आर्ट्स क्लब मेडल ऑफ ऑनर प्राप्तकर्ता रॉयल अकादमी के मानद सदस्य अमेरिकन एकेडमी ऑफ आर्ट्स एंड लेटर्स नॉर्थवेस्ट क्लासेन हाई स्कूल के पूर्व छात्र कैलिफोर्निया के चित्रकार वेनिस, लॉस एंजिल्स से 20वीं सदी के अमेरिकी पुरुष कलाकार