Emma Eames
एम्मा ईम्स (13 अगस्त, 1865-13 जून, 1952) एक अमेरिकी पहली नाटकीय सोप्रानो थी, जो बाद में अपनी आवाज़ की सुंदरता के लिए प्रसिद्ध थी। उन्होंने ओपेरा में प्रमुख गीत और गीत-नाटकीय भूमिकाएँ गाईं और 19वीं शताब्दी के अंतिम दशक और 20वीं शताब्दी के पहले दशक के दौरान न्यूयॉर्क शहर, लंदन और पेरिस में एक महत्वपूर्ण करियर बनाया। प्रारंभिक जीवन एक अंतर्राष्ट्रीय वकील की बेटी, ईम्स का जन्म शंघाई, चीन में हुआ था और उनका पालन-पोषण अमेरिकी राज्य मेन के पोर्टलैंड और बाथ में हुआ था। उनकी आवाज़ की आशाजनक गुणवत्ता को उनकी माँ ने जल्दी पहचाना और उन्होंने एक छोटी लड़की के रूप में गायन की शिक्षा प्राप्त की। उन्होंने बोस्टन के स्कूल में पढ़ाई की जहाँ उन्होंने क्लारा मुंगेर के अधीन और बाद में चार्ल्स आर. एडम्स के साथ गायन का अध्ययन किया। बाद में उन्होंने पेरिस में बेल कैंटो सोप्रानोस के अत्यधिक सफल लेकिन निरंकुश शिक्षक, मैथिल्डे मार्चेसी के साथ आवाज़ का पाठ लिया। 1913 में मार्चेसी की मृत्यु के समय प्रेस में यह उल्लेख किया गया था कि ईम्स ने उस शिक्षक से प्राप्त ट्यूशन की प्रशंसा की थी। हालाँकि, बाद में, उन्होंने अपनी मुखर तकनीक पर मार्चेसी के प्रभाव को कम करने का फैसला किया। गायन कैरियर ईम्स ने 1889 में पेरिस ओपेरा के मुख्यालय, पैलेस गार्नियर में गौनोड के रोमेओ एट जूलियट में अपनी पेशेवर ओपेरेटिक शुरुआत की। वह अगले दो वर्षों के दौरान कई बार जूलियट की भूमिका निभाएंगी, जबकि अपने प्रदर्शनों की सूची में अन्य प्रमुख फ्रेंच-ओपेरा भागों को जोड़ेंगी। नवंबर 1889 की शुरुआत में, द टाइम्स अखबार ने उन्हें "ओपेरा की पसंदीदा नृत्यांगना" कहा। हालाँकि, उन्होंने 1891 में व्यक्तिगत कारणों से कंपनी छोड़ दी। (वह 1904 में पेरिस में पुक्किनी के टोस्का के एक लाभ प्रदर्शन में फिर से गाने के लिए सहमत हो गईं, लेकिन इस निर्माण का मंचन पैलेस गार्नियर के बजाय ला सैले फेवर्ट में किया गया था।) 9 नवंबर 1891 को, ईम्स ने वैगनर के लोहेंग्रिन में एल्सा के रूप में शिकागो के दौरे पर (ऑडिटोरियम थिएटर में शिकागो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ) मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के साथ अपनी शुरुआत की। वह जल्दी ही मेट दर्शकों की पसंदीदा बन गईं। वह 1909 तक विभिन्न प्रकार के ओपेरा में मेट में नियमित रूप से प्रदर्शन करती थीं, जब प्रबंधन के साथ एक विवाद ने उन्हें जाने के लिए प्रेरित किया। ईम्स ने लंदन के रॉयल ओपेरा हाउस, कोवेंट गार्डन में भी कई सफल प्रदर्शन किए। उन्होंने 1891 से 1901 तक रुक-रुक कर वहाँ गाया और खुद को कोवेंट गार्डन की राज करने वाली दिवा, नेल्ली मेल्बा के एक वास्तविक प्रतिद्वंद्वी के रूप में स्थापित किया, जिन्हें वह दिल से नापसंद करती थीं। ईम्स ने मैड्रिड में भी गाया और 1890 के दशक के दौरान मोनाको के ठाठ मोंटे कार्लो ओपेरा में आकर्षक गायन व्यस्तताओं को पूरा किया। 1906 में, ईम्स ने प्रमुख मेट गायकों की एक भ्रमण मंडली के साथ सैन फ़्रांसिस्को का दौरा किया। वह भाग्यशाली थी कि बच गई जब एक विनाशकारी भूकंप और आग ने शहर को प्रभावित किया, जिससे उसके होटल को नुकसान पहुंचा। ईम्स ने बोस्टन ओपेरा कंपनी के साथ 1911-12 सीज़न के दौरान अपना विदाई ओपेरेटिक प्रदर्शन दिया। इसके बाद उन्होंने संयुक्त राज्य अमेरिका के संगीत कार्यक्रमों के दौरे की एक श्रृंखला शुरू की, जो 1916 में आखिरी बार गायन मंच पर दिखाई दी, उस समय तक उनकी आवाज़ बिगड़ने के संकेत दिखा रही थी। उनकी आत्मकथा, कुछ यादें और प्रतिबिंब, 1929 में प्रकाशित हुई थी। ईम्स के प्रेस नोटिसों में उनके करियर की शुरुआत से निम्नलिखित यादृच्छिक उदाहरण शामिल थेः पेरिस ओपेरा हाउसः सेंट-सैंस अस्कानियो, 1890: कोलोम्बे का "मोन कोयूर एस्ट सोस ला पियरे". उत्कृष्ट स्वाद के साथ और बिना संगत के गाया गया. एक रमणीय कोलोम्बे. परिपूर्ण कला. सर्वसम्मत प्रशंसा को उजागर करना। कोवेंट गार्डनः गौनोड्स फॉस्ट, 7 अप्रैल, 1891: "डेब्यू. तत्काल और बहुत बड़ी सफलता. आवाज के बीच के नोट्स, जिनमें एक विशेष रूप से सुंदर गुणवत्ता है. मेज़ो-सोप्रानो की लय के करीब. समग्र रूप से अंग, हालांकि अत्यधिक मीठा है, बहुत शक्तिशाली नहीं है, लेकिन गायक की विधि इच्छा करने के लिए कुछ भी नहीं छोड़ती है, और उनके शानदार अंशों का निष्पादन साफ और सटीक है. [और हालांकि] दुखद शक्ति की कोई बहुत हड़ताली मात्रा नहीं है. आकर्षक और ईमानदारी से कलात्मक।" वैगनर की लोहेंग्रिन, 11 अप्रैल, 1891: "[एल्सा के रूप में] सफलता का एक अच्छा सौदा. उनकी आवाज़ का बहुत बड़ा आकर्षण।" वास्तव में, हैटन को 1931 में दावा करना था कि "सर्वोच्च व्यक्तित्व वह है जो किसी भी बदलाव के बिना किसी हिस्से पर एकाधिकार कर सकता है-जैसे कि एल्सा के रूप में एम्मा ईम्स।" मैसनेट का वेर्थर, 1894: "मैम। एम्मा ईम्स गाती हैं और शार्लोट के रूप में सबसे आकर्षक रूप से अभिनय करती हैं. गायक के निचले स्वरों की सुंदर गुणवत्ता. उनका प्रदर्शन पूरी तरह से सफल रहा। उनकी आवाज़ और रिकॉर्डिंग अपने प्रमुख समय के दौरान, ईम्स के पास एक भव्य रूप से सुंदर, कुलीन और कुशलता से प्रशिक्षित सोप्रानो आवाज़ थी। यह विशुद्ध रूप से एक गीत वाद्य के रूप में शुरू हुआ, लेकिन समय के साथ आकार में वृद्धि हुई, जिससे वह बड़े सभागारों में आइडा, सिग्लिन्डे, सैंटुज़ा और टोस्का जैसे भारी भागों को गाने में सक्षम हो गईं। हालाँकि, संगीत समीक्षकों ने कभी-कभी उनकी व्याख्याओं की ठंडक और अलग-थलग मंच तरीके के लिए उन्हें जिम्मेदार ठहराया। ईम्स कथित तौर पर विक्टर टॉकिंग मशीन कंपनी के लिए 1905-1911 में बनाई गई व्यावसायिक 78-आरपीएम रिकॉर्डिंग की श्रृंखला में जिस तरह से बजाई गई, उससे नाखुश थीं, और विक्टर तकनीशियन स्टूडियो में उनके कठोर रवैये से भी उतने ही नाखुश थे। विक्टर इंजीनियर हैरी ओ. सूय ने अपने संस्मरणों में तीखे शब्दों में कहा, "मैम। एम्स की अंतिम रिकॉर्डिंग की तारीख 14 अप्रैल, 1911 थी, और रिकॉर्डिंग कर्मचारियों को एक मिनट की अशांति नहीं हुई है क्योंकि वह वी. टी. एम. कंपनी के लिए कोई और रिकॉर्ड नहीं बनाती हैं। "हालाँकि, 1939 में, वह एक अमेरिकी रेडियो प्रसारण पर दिखाई दीं और श्रोताओं के लिए बजाने के लिए अपनी कुछ बेहतर रिकॉर्डिंग का चयन किया, उनकी योग्यता के बारे में कम विनम्रता के साथ बात करते हुए। 1903 में मेट में एक वास्तविक प्रदर्शन के दौरान ईम्स की आवाज़ को 'लाइव' भी कैद किया गया था, कुछ आदिम रिकॉर्डिंग पर जिन्हें मेपलसन सिलेंडर के रूप में जाना जाता है। वह इन सिलेंडरों पर टोस्का के (प्रभावशाली) टुकड़े गाती है। उन्हें एक रोमोफोन सीडी रिलीज़ (कैटलॉग नंबर 81001-2) पर उनकी सभी विक्टर रिकॉर्डिंग के साथ फिर से इंजीनियर किए गए डिजिटल हस्तांतरण के रूप में सुना जा सकता है। टोस्का और रोमियो एट जूलियट के अलावा, ईम्स के प्रदर्शनों की सूची में ओपेरा का एक तुलनात्मक रूप से छोटा लेकिन शैलीगत रूप से विविध समूह था, जिसमें मोजार्ट द्वारा रचित कार्यों से लेकर वर्डी और वैगनर से लेकर मास्कैग्नी तक शामिल थे। इनमें अन्य लोगों के अलावा, आइडा, ओटेलो, इल ट्रोवाटोर, अन बैलो इन मास्चेरा, लोहेंग्रिन, डाई मेस्टरसिंगर, डाई वॉक्यूर, फॉस्ट, वेरथर, कैवलेरिया रुस्टिकाना, द मैजिक फ्लूट, ले नोज़्ज़े डी फिगारो और डॉन जियोवानी शामिल थे। निजी जीवन ईम्स एक गौरवान्वित, सुंदर महिला थीं। उन्होंने दो बार शादी की, पहले जूलियन रसेल स्टोरी नामक एक समाज चित्रकार से, और फिर प्रसिद्ध कॉन्सर्ट बैरिटोन एमिलियो डी गोगोर्ज़ा से, जिनके साथ उन्होंने युगल गीतों के कुछ रिकॉर्ड बनाए। दोनों शादियों का अंत तलाक में हुआ। उनकी कोई संतान नहीं थी, लेकिन अपनी आत्मकथा में उन्होंने स्वीकार किया कि एक बार उन्हें गर्भावस्था को समाप्त करने के लिए एक निश्चित "चिकित्सा प्रक्रिया" से गुजरने के लिए दबाव डाला गया था। 1920 के दशक और 30 के दशक की शुरुआत में पेरिस ईम्स का मुख्य निवास स्थान था। वह 1936 में न्यूयॉर्क शहर चली गईं, जहाँ उन्होंने मुखर शिक्षा दी। उन्हें आराम करने के लिए ब्रॉडवे शो में भाग लेने का भी शौक हो गया। एम्ज़ की मृत्यु 1952 में, एक लंबी बीमारी के बाद, 86 वर्ष की आयु में उनके मैनहट्टन घर में हुई। उन्हें बाथ, मेन में ओक ग्रोव कब्रिस्तान में दफनाया गया है। उनकी भतीजी, अभिनेत्री क्लेयर ईम्स, प्रसिद्ध नाटककार और अकादमी पुरस्कार विजेता पटकथा लेखक सिडनी हॉवर्ड की पहली पत्नी थीं। ईम्स ने 503,157 डॉलर (मिलियन डॉलर के बराबर) की संपत्ति छोड़ी। संदर्भ स्रोत माइकल स्कॉट, द रिकॉर्ड ऑफ सिंगिंग, वॉल्यूम 1, डकवर्थ, लंदन, 1977 हैरोल्ड रोसेन्थल और जॉन वारैक, द कन्साइज ऑक्सफोर्ड डिक्शनरी ऑफ ओपेरा, ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, दूसरा संस्करण, लंदन, 1980 हेनरी प्लेजेंट्स, द ग्रेट सिंगर्स, दूसरा संस्करण, मैकमिलन, लंदन, 1983 रिचर्ड समरसेट-वार्ड, एंजल्स एंड मॉन्स्टर्सः मेल एंड फीमेल सोप्रानोस इन द स्टोरी ऑफ ओपेरा, येल यूनिवर्सिटी प्रेस, न्यू हेवन और लंदन, 2004। जॉन स्टीन, द ग्रैंड ट्रेडिशन, डकवर्थ, लंदन, 1974। बाहरी लिंक फ्रांसिस विल्सन ली को पत्र, 1886-1891। श्लेसिंगर पुस्तकालय, रैडक्लिफ संस्थान, हार्वर्ड विश्वविद्यालय। 1865 जन्म 1952 मृत्यु अमेरिकी ओपेरेटिक सोप्रानोस पोर्टलैंड के संगीतकार, मेन बाथ के लोग, मेन 19 वीं शताब्दी की अमेरिकी महिला ओपेरा गायिका अमेरिकी मंच अभिनेत्रियाँ 20 वीं शताब्दी की अमेरिकी अभिनेत्रियाँ चीन में अमेरिकी प्रवासी