Bill Traylor
विलियम ट्रेलर (1 अप्रैल,-23 अक्टूबर, 1949) लॉन्डेस काउंटी, अलबामा के एक अफ्रीकी-अमेरिकी स्व-शिक्षित कलाकार थे। गुलामी में जन्मे, ट्रेलर ने मुक्ति के बाद अपना अधिकांश जीवन बटाईदार के रूप में बिताया। 1939 के बाद ही, मोंटगोमेरी, अलबामा जाने के बाद, ट्रेयलर ने ड्रॉ करना शुरू किया। 85 साल की उम्र में, उन्होंने अपनी यादों और टिप्पणियों को दर्ज करने के लिए एक पेंसिल और कार्डबोर्ड का एक टुकड़ा उठाया। 1939 से 1942 तक, मोंटगोमेरी के फुटपाथ पर काम करते हुए, उन्होंने लगभग 1,500 कलाकृतियों का निर्माण किया। जबकि ट्रेलर को 1940 में अपनी पहली सार्वजनिक प्रदर्शनी मिली, उनकी मृत्यु के 30 साल बाद ही 1970 के दशक के अंत में उनके काम ने अंततः व्यापक ध्यान आकर्षित करना शुरू कर दिया। अमेरिकी लोक और आधुनिक कला के एक महत्वपूर्ण व्यक्ति के रूप में ट्रेलर की हालिया स्वीकृति चार्ल्स शैनन के प्रयासों के साथ-साथ कला की दुनिया के विकसित स्वाद पर आधारित है। शैनन, जिन्होंने पहली बार 1940 में ट्रेइलर के काम का सामना किया, ने ट्रेइलर को बड़ी कला दुनिया के ध्यान में लाया। ट्रेलर अब "स्व-शिक्षित" और आधुनिक कला के क्षेत्र में एक केंद्रीय स्थान रखता है। लाइफ बिल ट्रेलर का जन्म अप्रैल 1853 में बेंटन, अलबामा में हुआ था। उनके माता-पिता, सैली (1815-1880) और बिल केलोवे (1805-1860 +), एक सफेद कपास उत्पादक जॉर्ज हार्टवेल ट्रेलर (1801-1881) के बागान पर गुलाम थे। बिल के पाँच भाई-बहन थेः लिजा (1837), हेनरी (1845), फ्रैंक (1846), जिम (1847) और एमेट (1854)। युवा ट्रेलर के लिए, 1860 के दशक के मध्य ने कट्टरपंथी व्यक्तिगत और आर्थिक परिवर्तन की अवधि को चिह्नित किया। 1865 में, ट्रेयलर ने संघ से संघ की हार देखी। 1860 और 1866 के बीच उनके पिता की मृत्यु से यह सामाजिक और राजनीतिक विघटन और बढ़ गया। जबकि युद्ध के अंत ने उनकी कानूनी मुक्ति सुनिश्चित की, ट्रेलर दक्षिण के जिम क्रो कानूनों की आर्थिक संरचनाओं में फंस गया। उन्होंने बागान पर काम करना जारी रखा, लेकिन अब एक बटाईदार के रूप में। हालांकि ट्रेयलर के प्रारंभिक जीवन के विवरण का दस्तावेजीकरण करना मुश्किल है, विद्वानों ने नोट किया है कि उन्होंने अपने जीवनकाल में कई बच्चों को जन्म दिया। 1884 में, ट्रेलर ने लारिसा डंकलिन (1872-) के साथ एक परिवार शुरू किया। 1887 तक, उनके तीन बच्चे थेः जॉर्ज, पॉलिन और सैली। 1898 तक, दंपति के पाँच और बच्चे हुएः रूबेन, ईस्टर, एलिस, लिलियन और एक अनाम "बच्चा"। 1887 में, ट्रेइलर नेट्टी को एक और रिश्ते से जन्म दिया। इसके अतिरिक्त, 1890 के दशक के अंत में, उन्होंने लौरा विलियम्स (1870-) से दूसरी शादी की। दंपति के पाँच बच्चे थेः क्लेमेंट, विल, मैक, जॉन हेनरी और वाल्टर। 1902 में, ट्रेयलर का एक अन्य महिला से जिमी नाम का एक बेटा हुआ। जीवन में बाद में, ट्रेलर का उल्लेख करते हुए कहा गया कि "उन्होंने बीस-विषम बच्चों की परवरिश की।" 1909 में ट्रेयलर मोंटगोमेरी काउंटी में खेती कर रहे थे और 1928 में वे राजधानी मोंटगोमेरी के लिए रवाना हो गए। अपने कदमों को समझाते हुए, ट्रेइलर ने बाद में टिप्पणी कीः "मेरे गोरे लोग मर गए थे और मेरे बच्चे बिखरे हुए थे।" 75 वर्षीय ट्रेलर के लिए, यह एक चुनौतीपूर्ण नई शुरुआत साबित होगी, लेकिन उन्होंने एक कमरा और बाद में एक छोटी सी झोपड़ी किराए पर ली, और अपना भरण-पोषण करने के लिए काम पाया। इस कदम के कई साल बाद, उन्होंने खुद को आजीविका कमाने के लिए संघर्ष करते हुए पाया। जब संधिशोथ ने उन्हें एक जूता कारखाने में काम करना जारी रखने से रोक दिया, तो ट्रेलर को सड़कों पर उतरने के लिए मजबूर होना पड़ा। एक छोटा सा सार्वजनिक सहायता वजीफा प्राप्त करते हुए, उन्होंने बेघरों की श्रेणी में प्रवेश किया। रात में वह रॉस-क्लेटन फ्यूनरल होम के पिछले कमरे में सोते थे। दिन के दौरान, उन्होंने मोनरो स्ट्रीट पर डेरा डाला। जून 1939 में, एक युवा, श्वेत कलाकार, चार्ल्स शैनन ने पहली बार ट्रेलर और उनकी नवोदित प्रतिभा को देखा। परेशान होकर, शैनन बार-बार ट्रेलर के ब्लॉक के पास रुकने लगी ताकि उसे काम करते हुए देख सके। शैनन ने बाद में ट्रेलर के शिल्प की प्रगति पर टिप्पणी की। "उन्होंने बाद के दिनों में लगातार काम किया और यह तेजी से स्पष्ट हो गया कि कुछ उल्लेखनीय हो रहा थाः उनके विषय अधिक जटिल हो गए, उनके आकार मजबूत हो गए, और उनके काम की आंतरिक लय खुद को मजबूत करने लगी। इस मुठभेड़ के तुरंत बाद शैनन ने ट्रेलर को पोस्टर पेंट, ब्रश और ड्राइंग पेपर की आपूर्ति शुरू कर दी। जल्द ही दोस्ती हो गई। फरवरी 1940 में, न्यू साउथ, एक सांस्कृतिक केंद्र जिसे शैनन ने स्थापित किया था, ने बिल ट्रेयलरः पीपुल्स आर्टिस्ट प्रदर्शनी का शुभारंभ किया। इसमें ट्रेलर के सौ चित्र शामिल थे। फिर भी, स्थानीय समाचार पत्रों में कई समीक्षाओं के बावजूद, ट्रेलर की कोई भी कृति नहीं बेची गई। प्रदर्शनी, हालांकि, उल्लेखनीय बनी हुई है। यह एकमात्र ऐसा था जिसे देखने के लिए ट्रेलर जीवित रहेगा। 1942 में, ट्रेलर ने न्यूयॉर्क में अपनी शुरुआत की। 5 जनवरी से 19 जनवरी तक, न्यूयॉर्क के रिवरडेल में एथिकल कल्चर फील्डस्टन स्कूल ने बिल ट्रेलरः अमेरिकन प्रिमिटिव (एक पुराने नीग्रो का काम) की मेजबानी की। द म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट के तत्कालीन शिक्षा निदेशक विक्टर ई. डी 'एमिको ने प्रदर्शनी का आयोजन किया। फिर भी, जबकि प्रदर्शनी ने न्यूयॉर्क के बड़े कला समुदाय के लिए ट्रेलर के काम को पेश किया, इसके परिणामस्वरूप किसी भी संग्रहालय द्वारा किसी भी ट्रेलर के टुकड़े की खरीद नहीं हुई। विशेष रूप से, एमओएमए के निदेशक अल्फ्रेड बार ने संग्रहालय के संग्रह के साथ-साथ अपने स्वयं के चित्र के लिए कई चित्र खरीदने की पेशकश की। हालाँकि, जब उन्होंने प्रत्येक ट्रेलर के टुकड़े के लिए केवल एक या दो डॉलर की पेशकश की, तो सौदा जल्दी ही टूट गया। 1942 से 1945 तक, ट्रेलर अपने बच्चों और अन्य रिश्तेदारों के साथ डेट्रॉइट, शिकागो, न्यूयॉर्क, फिलाडेल्फिया और वाशिंगटन डी. सी. में रहता था। गैंग्रीन के कारण अपना पैर खोने के बाद, ट्रेलर अपनी बेटी, सारा (सैली) ट्रेलर हॉवर्ड के साथ रहने के लिए वापस मोंटगोमेरी चला गया। 23 अक्टूबर, 1949 को मोंटगोमेरी के ओक स्ट्रीट अस्पताल में उनकी मृत्यु हो गई। बाद में उन्हें माउंट मोरिया कब्रिस्तान में दफनाया गया। एक संग्रह के रूप में, ट्रेयलर के चित्र ग्रामीण और शहरी जीवन से उनके अनुभवों और टिप्पणियों को बार-बार प्रतीकों, आकृतियों और आकृतियों में दर्शाते हैं। उनके दृश्य शब्दकोश में लोगों, पौधों, जानवरों और स्थानीय स्थलों की छवियां शामिल हैं। जबकि कुछ चित्र एक ही जानवर पर केंद्रित होते हैं, जैसे कुत्ता या सांप, अन्य चित्र एक फव्वारे के पास इकट्ठा होने या खेत में काम करने वाले व्यक्तियों के रचित दृश्य प्रस्तुत करते हैं। उनकी कृतियाँ सरल एकल-आकृति वाले चित्रणों से लेकर कई छायांकित आकृतियों के अधिक संरचनात्मक रूप से जटिल टुकड़ों तक हैं। शैनन ने टिप्पणी की कि विकास एक कलाकार के रूप में ट्रेलर की अपनी परिपक्वता को दर्शाता है। ट्रेयलर के अंतिम वर्ष के काम के टुकड़ों ने "इस समय तक उनके द्वारा विकसित किए गए कई दृश्य विषयों को एक साथ लायाः मजबूत अमूर्त रूप, संयोजन पादप-पशु और अमूर्त रूप, शांति से लेकर उन्माद तक विभिन्न 'राज्यों' के लोग, चोर और पेय और दुष्ट बच्चे।" 1970 और 1980 के दशक के अंत में ट्रेयलर के काम ने अंततः व्यापक कला जगत का ध्यान आकर्षित किया। 1974 में, शैनन और उनकी पत्नी ने ट्रेलर के पूरे काम को भंडारण से बाहर निकाला और इसके माध्यम से छँटाई करना शुरू कर दिया। ट्रेलर के टुकड़ों को शीर्षक देने के खिलाफ, शैनन ने मूल रूप से संग्रह को विषय वस्तु के अनुसार वर्गीकृत किया। 1975 में, उन्होंने संग्रह को साझा छवियों की 25 श्रेणियों और तीन अतिरिक्त श्रेणियों में विभाजित कियाः प्रारंभिक कार्य, अतिरिक्त बड़े कार्य और विशेष कार्य। एक संगठित संग्रह के रूप में, ट्रेलर की कृतियों ने अंततः कला के प्रति उत्साही लोगों के बीच रुचि पैदा करना शुरू कर दिया। 1979 में रिचर्ड एच. ओस्टरम ने बिल ट्रेलर की कलाकृतियों की एकल प्रदर्शनी आयोजित करने पर सहमति व्यक्त की। 13 दिसंबर, 1979 से 12 जनवरी, 1980 तक, आर. एच. ओस्टरम, इंक. ने बिल ट्रेलर 1854-1974, वर्क्स ऑन पेपर शो शुरू किया। प्रदर्शनी ने ट्रेयलर के चित्रों का पहला संस्थागत अधिग्रहण भी किया। ब्लैक कल्चर में शोम्बर्ग सेंटर फॉर रिसर्च ने ट्रेलर की "मैन ऑन म्यूल" को खरीद लिया। वाशिंगटन डी. सी. में कोरकोरन गैलरी ऑफ आर्ट में 1982 में ट्रेलर की शुरुआत होने तक दर्शकों ने उनके काम के महत्व पर ध्यान देना शुरू नहीं किया था। क्यूरेटर जेन लिविंगस्टोन और जॉन बियर्डस्ले ने अमेरिका में ब्लैक फोक आर्ट की ऐतिहासिक प्रदर्शनी में ट्रेलर की 36 कलाकृतियों को शामिल किया। इसके तुरंत बाद, शैनन ने ट्रेयलर की कुछ कृतियों को मोंटगोमेरी म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स को दान कर दिया, जिनमें से एक को बाद में हाई म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट ने खरीद लिया। वर्ष 1982 ने "बड़े सार्वजनिक प्रदर्शन, आलोचनात्मक विश्लेषण और प्रकाशन का उद्घाटन किया जिसके माध्यम से ट्रेलर के काम को व्यापक रूप से मान्यता मिली है।" 1995 में, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट ने ट्रेलर के कार्यों को प्रदर्शित किया। 1996 में, शैनन की मृत्यु के छह सप्ताह बाद, एमओएमए ने ए सेंचुरी ऑफ अमेरिकन ड्राइंग फ्रॉम द कलेक्शन प्रदर्शनी में ट्रेलर के चित्रों को शामिल किया। हाल ही में, ट्रेयलर को सबसे प्रमुख स्व-शिक्षित कलाकारों के राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय रैंक में स्वीकार किया गया है। विद्वानों और क्यूरेटरों ने उन्हें "आदिम" या "बाहरी" कलाकार के रूप में लेबल करने से दूर कर दिया है, और इसके बजाय 20 वीं शताब्दी की अमेरिकी कला के भीतर उनकी प्रमुखता और महत्व पर ध्यान केंद्रित करने का विकल्प चुना है। 2005 में हार्लेम में स्टूडियो संग्रहालय ने बिल ट्रेलर, विलियम एडमंडसन और मॉडर्निस्ट इम्पल्स की प्रदर्शनी शुरू की। यात्रा प्रदर्शनी, जिसे मेनिल संग्रह के निदेशक जोसेफ हेलफेनस्टीन और मिल्वौकी कला संग्रहालय के पूर्व निदेशक रसेल बोमन द्वारा क्यूरेट किया गया था, में ट्रेलर के 50 चित्र और चित्र शामिल थे। एक "लोक" या "बाहरी" कलाकार के रूप में ट्रेलर की स्थिति को देखते हुए, प्रदर्शनी ने "उस अवधि के स्थापित या" आधिकारिक "अवांट-गार्डे के आधुनिकतावादी कार्यों" के संबंध में उनके काम की जांच की। अमेरिकी लोक कला संग्रहालय ने 2013 में दो प्रदर्शनियों के साथ इस प्रयास को जारी रखा। 11 जून से 22 सितंबर तक, संग्रहालय ने बिल ट्रेयलरः ड्राइंग्स फ्रॉम द कलेक्शन ऑफ द हाई म्यूजियम ऑफ आर्ट और द मोंटगोमेरी म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स, एक यात्रा प्रदर्शनी, और ट्रेयलर इन मोशनः वंडर्स फ्रॉम न्यूयॉर्क कलेक्शन, एक इन-हाउस प्रदर्शनी, दोनों की मेजबानी की। अमेरिकी लोक कला संग्रहालय के मुख्य क्यूरेटर स्टेसी सी. हॉलैंडर और स्वयं सिखाई गई कला और कला क्रूरता की कला के क्यूरेटर वैलेरी रूसो ने ट्रेलर इन मोशन का आयोजन किया। एक साथ, प्रदर्शनों में ट्रेलर के 104 चित्र और चित्र शामिल थे। द न्यूयॉर्क टाइम्स की रोबर्टा स्मिथ ने युग्मित प्रदर्शनों को "उनके जीवन के अंत में प्रतिभा के विस्फोट में पूर्ण विसर्जन" के रूप में वर्णित किया। ट्रेयलर के काम की अब तक की सबसे बड़ी प्रदर्शनी, बिटवीन वर्ल्ड्सः द आर्ट ऑफ बिल ट्रेयलर, 28 सितंबर, 2018 से 7 अप्रैल, 2019 तक स्मिथसोनियन म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट में प्रदर्शित की गई थी। यह गुलामी में पैदा हुए एक कलाकार के लिए पहली बार पूर्वव्यापी प्रस्तुत किया गया था। प्रदर्शनी का आयोजन लोक और स्व-सिखाई गई कला के क्यूरेटर लेस्ली अम्बर्गर द्वारा किया गया था, जिन्होंने प्रदर्शनी सूची भी लिखी थी। संग्रहालय ने महत्वपूर्ण अधिग्रहण और दान के माध्यम से कलाकार की अपनी संपत्ति का विस्तार किया है, विशेष रूप से, जूडी सास्लो संग्रह से मौलिक कार्यों का अधिग्रहण। लोकप्रिय और विद्वानों की धारणा 1942 में, जब ट्रेयलर की प्रदर्शनी की शुरुआत का विवरण दिया गया, तो स्थानीय पत्रकारों ने उनकी कलाकृति की "आदिम" और "अफ्रीकी" गुणवत्ता की घोषणा की। बाद की समीक्षाएँ कतार में आई। द मोंटगोमेरी एडवर्टाइज़र ने "द एनिग्मा ऑफ़ अंकल बिल ट्रेलरः बॉर्न ए स्लेव, अनट्यूटेड इन आर्ट, हिज पेंटिंग्स आर रिमिनिसेंट ऑफ़ केव पिक्चर्स-एंड पिकासो" शीर्षक से एक लेख प्रकाशित किया। ट्रेयलर के काम की यह नस्लीय संरचना 20वीं शताब्दी के अधिकांश समय तक बनी रही। 2013 में अमेरिकी लोक कला संग्रहालय ने उनकी जटिल विरासत पर चर्चा करने के लिए एक पूरे दिन की संगोष्ठी, बिल ट्रेयलरः बियॉन्ड द फिगर की मेजबानी की। ट्रेलर के व्यक्तिगत इतिहास की ओर देखते हुए, द ब्रुकलिन रेल की अलाना शिलिंग ने ट्रेलर के टुकड़ों को विशेष रूप से उनके सौंदर्य मूल्य के संदर्भ में देखने के खिलाफ चेतावनी दी। "उनके व्यक्तिगत संघर्षों" को नज़रअंदाज़ करना है जो न केवल एक उल्लेखनीय कलाकार बनाता है, बल्कि एक राष्ट्र के इतिहास का एक वाक्पटु वृत्तांतकार भी हैः इसकी क्रूरता। ट्रेलर का जीवन और कला 2012 की बच्चों की पुस्तक, इट जेस हैपेंडः व्हेन बिल ट्रेलर स्टार्ट्ड टू ड्रॉ का विषय था, जिसे डॉन टेट द्वारा लिखा गया था और आर. ग्रेगरी क्रिस्टी द्वारा सचित्र किया गया था। द स्मिथसोनियन म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट के पूर्वव्यापी, बिटवीन वर्ल्ड्सः द आर्ट ऑफ बिल ट्रेलर, सितंबर 2018-अप्रैल 2019 ने द न्यू यॉर्कर, द वाशिंगटन पोस्ट और द न्यूयॉर्क टाइम्स के लेखों सहित काफी लोकप्रिय ध्यान आकर्षित किया। इसे सीबीएस न्यूज संडे मॉर्निंग पर भी दिखाया गया था। 2019 में स्मिथसोनियन म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट में ट्रेलर रेट्रोस्पेक्टिव के संयोजन में आयोजित संगोष्ठी में चर्चा की गई कि कैसे अफ्रीकी-अमेरिकी जीवन के उनके दृश्य रिकॉर्ड के बारे में नई जानकारी अमेरिका की कहानी में अंतर्दृष्टि प्रदान कर सकती है। 2021 में, बिल ट्रेलर के जीवन पर फिल्म निर्माता जेफरी वुल्फ द्वारा एक वृत्तचित्र, बिल ट्रेलरः चेजिंग घोस्ट्स, जारी किया गया था। नवंबर 1992 में, ट्रेइलर के उत्तराधिकारियों ने ट्रेइलर के चित्रों को रखने के लिए शैनन के खिलाफ मुकदमा दायर किया। मुकदमा 1993 में सुलझा लिया गया था, जिसमें शैनन ने ट्रेलर की एक दर्जन कृतियों को, जिनका मूल्य 10,000 डॉलर से 25,000 अमेरिकी डॉलर था, ट्रेलर के उत्तराधिकारियों को हस्तांतरित करने पर सहमति व्यक्त की थी। दोनों पक्षों ने एक संयुक्त बयान जारी किया जिसमें ट्रेलर की प्रसिद्धि में शैनन के योगदान को मान्यता दी गई। मेचल सोबेल की पुस्तक पेंटिंग ए हिडन लाइफः द आर्ट ऑफ बिल ट्रेलर के 2009 के प्रकाशन ने काफी विवाद खड़ा कर दिया। इसके भीतर, सोबेल ने कई दावों की खोज कीः ट्रेइलर द्वारा अपनी पत्नी के प्रेमी की कथित हत्या, 1929 में बर्मिंघम पुलिस द्वारा ट्रेइलर के बेटे की पीट-पीटकर हत्या, और जिम क्रो और लिंच लॉ के काले विरोध के अपने आह्वान को छिपाने के लिए ट्रेइलर द्वारा प्रतीकों का व्यापक उपयोग। संदर्भ ग्रंथ सूची क्रॉली, सुसान मिशेल और मार्गरेट लिन ऑसफेल्ड (संस्करण), बिल ट्रेयलरः हाई म्यूजियम ऑफ आर्ट और मोंटगोमेरी म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स के संग्रह से चित्र। न्यूयॉर्कः डेलमोनिको बुक्स/प्रेस्टल पब्लिशिंग, 2012। डेन्सन, जी. रोजर। "बिल ट्रेलर के सफ़ेद होने का विरोधः हमें गुलाम और बटाईदार को कलाकार के रूप में क्यों याद रखना चाहिए", हफिंगटन 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