Point Blank (1967 film)
प्वाइंट ब्लैंक जॉन बूरमैन द्वारा निर्देशित 1967 की अमेरिकी अपराध फिल्म है, जिसमें ली मार्विन, सह-कलाकार एंजी डिकिंसन, कीनन विन और कैरोल ओ 'कॉनर हैं, और 1963 के डोनाल्ड ई. वेस्टलेक के अपराध नोयर पल्प उपन्यास द हंटर से रूपांतरित है, जिसे रिचर्ड स्टार्क के रूप में लिखा गया है। बूरमैन ने मार्विन के अनुरोध पर फिल्म का निर्देशन किया और मार्विन ने फिल्म के विकास में एक केंद्रीय भूमिका निभाई। फिल्म ने 1967 में बॉक्स ऑफिस पर 9 मिलियन डॉलर से अधिक की कमाई की और तब से यह एक पंथ क्लासिक बन गई है, जिसने फिल्म इतिहासकार डेविड थॉमसन जैसे आलोचकों से प्रशंसा प्राप्त की है। 2016 में, पॉइंट ब्लैंक को यूनाइटेड स्टेट्स लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस द्वारा "सांस्कृतिक, ऐतिहासिक या सौंदर्य की दृष्टि से महत्वपूर्ण" माना गया था, और इसकी राष्ट्रीय फिल्म रजिस्ट्री में संरक्षण के लिए चुना गया था। प्लॉट वॉकर अपने दोस्त माल रीज़ के साथ एक बड़े अपराध अभियान को लूटने के लिए काम करता है, सुनसान अल्काट्राज़ द्वीप पर कूरियर पर घात लगाकर हमला करता है। पैसे गिनने के बाद, रीज़ वॉकर को गोली मार देता है, जिससे वह मर जाता है। रीज़ पैसे ले लेता है और वॉकर की पत्नी, लिन। वॉकर ठीक हो जाता है। रहस्यमय योस्ट की सहायता से, वॉकर रीज़ को खोजने और उसके आधे पैसे; 93,000 डॉलर की वसूली करने के लिए निकल पड़ता है। रीज़ ने नौकरी से सारे पैसे का इस्तेमाल "द ऑर्गनाइजेशन" नामक एक अपराध सिंडिकेट को ऋण चुकाने के लिए किया। वाकर लॉस एंजिल्स जाता है जहाँ वह लिन पर हमला करता है और गोलियों से उसके बिस्तर को चीर देता है, केवल यह पता लगाने के लिए कि रीज़ लंबे समय से गायब है। लिन परेशान है; वह नींद की गोलियों की अधिक मात्रा लेती है। वाकर जानकारी के लिए कार डीलर स्टेगमैन से संपर्क करता है, एक नई कार को तोड़ता है और उसे तब तक डराता है जब तक कि स्टेगमैन यह नहीं कहता कि रीज़ वॉकर की साली, क्रिस के साथ है। क्रिस को तोड़ते हुए, उसे पता चलता है कि वह रीज़ को नापसंद करती है और वॉकर की प्रशंसा करती है। किसी भी तरह से मदद करने के लिए तैयार, क्रिस अपने भारी सुरक्षा वाले पेंटहाउस अपार्टमेंट के अंदर रीज़ के साथ यौन संबंध बनाने के लिए सहमत हो जाता है जहाँ वह वॉकर के लिए एक दरवाजा खोलेगी। वॉकर पेंटहाउस के पार एक अपार्टमेंट में कुछ लोगों को बांध देता है और डकैती की रिपोर्ट करने के लिए पुलिस को कॉल करता है, जिससे एक मोड़ पैदा होता है जो उसे पेंटहाउस में फिसलने में सक्षम बनाता है। रीज़ के सिर पर बंदूक रखते हुए, वॉकर उसे अपने संगठन के वरिष्ठों-कार्टर, ब्रूस्टर और फेयरफैक्स के नाम छोड़ने के लिए मनाता है-ताकि वह किसी को अपने 93,000 डॉलर वापस करने के लिए मजबूर कर सके। फिर वह एक चादर को छोड़कर नग्न रीज़ को बालकनी में यह कहते हुए मजबूर करता है कि दोनों एक साथ जाकर कार्टर से मिलेंगे। अचानक, एक अंगरक्षक उस कमरे की बत्ती जलाता है जहाँ से वे अभी निकले थे और रीज़ को बुलाता है। हैरान होकर, वॉकर जल्दी से पीछे हट जाता है और फिर भी अपने पीछे रीज़ को चादर के पास पकड़ लेता है। खुद का समर्थन करने के लिए मजबूर, रीज़ गलती से किनारे पर चला जाता है और उसकी मौत हो जाती है। वॉकर, अभी भी चादर को पकड़ रहा है, उसे गिरते हुए देखता है। अपने पैसे के लिए कार्टर का सामना करने के बाद, वॉकर तैयार हो जाता है। एक स्नाइपर को उसे लॉस एंजिल्स नदी के किनारे एक पैसे की बूंद पर मारने के लिए नियुक्त किया जाता है। वाकर, एक जाल पर संदेह करते हुए, कार्टर को पैसे लेने के लिए मजबूर करता है। कार्टर और स्टेगमैन दोनों को पिकअप पर गोली मार दी जाती है। स्नाइपर चला जाता है; वॉकर रोते हुए पैसे का पैकेट खोलता है लेकिन उसे केवल खाली कागज की पर्ची मिलती है। योस्ट वॉकर को ब्रूस्टर के एक घर में ले जाता है। वाकर अपने अपार्टमेंट में क्रिस से मिलने जाती है, जिसे द ऑर्गनाइजेशन द्वारा बर्बाद कर दिया गया है। वह उसे अपने साथ ब्रूस्टर के घर लाता है, यह दावा करते हुए कि वह उसके साथ सुरक्षित रहेगी। ब्रूस्टर का इंतजार करते हुए, क्रिस थप्पड़ मारता है और वॉकर को घूंसा मारता है क्योंकि वह अपना बचाव नहीं करता है। वह कमरे से चली जाती है। वॉकर रसोई से शोर सुनता है और कई उपकरणों को बंद करने के लिए अंदर जाता है जिन्हें क्रिस ने स्पष्ट रूप से चालू किया है। वह उसे एक स्पीकर सिस्टम पर "धोया हुआ" बताती है। वह उसे खेल का पूल पाता है; वह उस पर मुड़ती है और पूल के संकेत से उसके सिर में मारती है। वे एक आलिंगन में फर्श पर गिर जाते हैं, फिर बिस्तर पर जाते हैं और प्यार करते हैं। अगली सुबह, ब्रूस्टर घर आता है और वॉकर द्वारा हमला किया जाता है, जो उसके पैसे की मांग करता है। वॉकर ब्रूस्टर को फेयरफैक्स को बुलाने के लिए मजबूर करता है, लेकिन फेयरफैक्स भुगतान करने से इनकार कर देता है। ब्रूस्टर का कहना है कि वॉकर के लिए केवल सैन फ़्रांसिस्को में नकदी उपलब्ध है। "ड्रॉप बदल गया है, लेकिन रन अभी भी वही है", वे बताते हैं। फोर्ट प्वाइंट पर, वॉकर खुद को दिखाने से इनकार कर देता है क्योंकि कूरियर पैसे देता है। अंधेरे में छिपा हुआ स्नाइपर है जो ब्रूस्टर को गोली मारता है। योस्ट छाया से निकलता है, ब्रूस्टर को बताता है कि यह वॉकर नहीं था जिसने उसे गोली मारी थी। ब्रूस्टर वॉकर को पुकारता है, "यह फेयरफैक्स है, वॉकर! उसे मार डालो! "योस्ट/फेयरफैक्स वॉकर (जो अभी भी अंधेरे में छिपा हुआ है) को उसके खतरनाक बच्चों को खत्म करने के लिए धन्यवाद देते हुए कहता हैः" हमारा सौदा हो गया है, वॉकर। ब्रूस्टर आखिरी था। "वह एक साझेदारी की पेशकश करता है, लेकिन वॉकर चुप रहता है। योस्ट/फेयरफैक्स और हिटमैन पैसे को जमीन पर छोड़ते हुए चले जाते हैं। कास्ट प्रोडक्शन यह इरविन विंकलर द्वारा निर्मित दूसरी फिल्म थी जिसने अभी-अभी मेट्रो-गोल्डविन-मेयर में डबल ट्रबल बनाई थी। विंकलर और जुड बर्नार्ड पॉइंट ब्लैंक स्क्रिप्ट को लेकर उत्साहित हो गए और उन्होंने महसूस किया कि यह ली मार्विन के लिए आदर्श होगी। उन्होंने मार्विन को पटकथा प्राप्त करने के लिए संघर्ष किया, इसलिए इसे जॉन बूरमैन को भेज दिया, जो एक उभरते हुए निर्देशक थे जिन्हें वे अपने प्रबंधन के दिनों से जानते थे। बूर्मन लंदन में मार्विन से मिले, जहाँ अभिनेता द डर्टी डज़न की शूटिंग कर रहे थे। बूर्मन और मार्विन ने डोनाल्ड वेस्टलेक की पुस्तक द हंटर पर आधारित एक पटकथा के बारे में बात की। दोनों को पटकथा से नफरत थी लेकिन मुख्य चरित्र वॉकर पसंद आया। जब वे फिल्म पर काम करने के लिए सहमत हुए, तो मार्विन ने पटकथा को छोड़ दिया और स्टूडियो के प्रमुख, निर्माताओं, उनके एजेंट और बूरमैन के साथ एक बैठक बुलाई। जैसा कि बूरमैन ने याद किया, "[मार्विन] ने कहा, 'मुझे पटकथा की मंजूरी है?' उन्होंने 'हां' कहा। 'और मुझे मुख्य कलाकारों की मंजूरी है?' 'हां'। उन्होंने कहा, 'मैं जॉन [बूरमैन] को उन सभी अनुमोदनों को टाल देता हूं।' और वह बाहर निकल गया। इसलिए हॉलीवुड में मेरी पहली ही फिल्म में, मेरे पास अंतिम कट था और मैंने इसका उपयोग किया। एम. जी. एम. $20 लाख के बजट के लिए सहमत हो गया। एम. जी. एम. के उत्पादन प्रमुख रॉबर्ट वेटमैन स्टेला स्टीवंस द्वारा निभाई गई महिला प्रधान भूमिका चाहते थे, लेकिन बूरमैन और मार्विन ने एंजी डिकिंसन पर जोर दिया। विंकलर का दावा है कि उन्हें स्टीवंस को बाद की एम. जी. एम. फिल्म, सोल मैड्रिड में अभिनय करते हुए देखकर आश्चर्य नहीं हुआ। फिल्म की असामान्य संरचना आंशिक रूप से मूल पटकथा के कारण थी जो उपन्यास की गैर-रैखिक संरचना और फिल्म की शूटिंग के दौरान विकास का पालन करती थी। लॉस एंजिल्स में मार्विन के घर पर रिहर्सल हुई। रिहर्सल के दिन जिस दिन मार्विन को शेरोन एकर से पूछना था कि पैसे का क्या हुआ, मार्विन ने अपनी पंक्तियाँ नहीं बोलीं, जिससे एकर को अपने दम पर बातचीत जारी रखने के लिए मजबूर होना पड़ा। "मैंने तुरंत देखा कि वह सही था", बूरमैन ने जवाब दिया, "ली ने कभी सुझाव नहीं दिए। वह बस आपको दिखा देता। " इसलिए बूरमैन ने पटकथा में पंक्तियों को बदल दिया ताकि एकर अनिवार्य रूप से मार्विन के प्रश्नों को पूछे और उनका उत्तर दे और परिणाम तैयार फिल्म में हो। बूरमैन ने कहा, "इसने एक पारंपरिक दृश्य को कुछ और बना दिया।" सैन फ्रांसिस्को की कुख्यात जेल अल्काट्राज़ द्वीप पर शूट की गई यह पहली फिल्म थी जो निर्माण से केवल तीन साल पहले 1963 में बंद हो गई थी। परित्यक्त जेल सुविधा में दो सप्ताह के लिए 125 चालक दल के सदस्यों की सेवाओं की आवश्यकता थी। जबकि मार्विन और विन ने लोकेशन पर शूटिंग का आनंद लिया, विन मौसम और आधे संवाद को लूप करने की आवश्यकता के बारे में चिंतित थे। शूटिंग के दौरान, एंजी डिकिंसन और शेरोन एकर ने जेल की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक विशेष लाइफ पत्रिका के लिए समकालीन फैशन का प्रतिरूपण किया। एकर गलती से उस रिक्त स्थान से घायल हो गया था जिसे वर्नोन फिल्म की शुरुआत में मार्विन पर शूट करता था। निर्देशक बूरमैन ने ऐसे स्थानों को चुना जो "कठोर" थे। उदाहरण के लिए, जिस हवाई जहाज के टर्मिनल पैदल मार्ग से मार्विन नीचे चला जाता था, उसमें मूल रूप से दीवारों पर फूलों के बर्तन थे। बूरमैन ने बर्तनों को "सब कुछ नंगे करने" के लिए बाहर निकाला। बूरमैन द्वारा अधिकारियों को तैयार कट दिखाने के बाद, वे "बहुत उलझन में थे और रीशूट के बारे में लड़खड़ा रहे थे"। एम. जी. एम. के लिए काम करने वाली फिल्म संपादक मार्गरेट बूथ ने बूरमैन से कहा, "आप इस फिल्म के एक फ्रेम को मेरे मृत शरीर के ऊपर से छू रहे हैं!" रिसेप्शन बॉक्स ऑफिस फिल्म ने अपनी शुरुआती रिलीज के दौरान 9 मिलियन डॉलर की कमाई की। बोनी और क्लाइड की अपनी 1967 की न्यू यॉर्कर समीक्षा में, पॉलिन केल ने लिखाः "एक क्रूर नए मेलोड्रामा को पॉइंट ब्लैंक कहा जाता है, और यह है।" केल ने बाद में फिल्म को "रुक-रुक कर चमकदार" कहा। रोजर एबर्ट ने फिल्म को चार में से तीन सितारे दिए और कहा, "जैसा कि सस्पेंस थ्रिलर चलते हैं, पॉइंट ब्लैंक बहुत अच्छा है।" लियोनार्ड माल्टिन ने फिल्म को साढ़े तीन सितारे दिएः "टाउट थ्रिलर, जिसे 1967 में नजरअंदाज कर दिया गया था, लेकिन अब इसे दशक की शीर्ष फिल्म माना जाता है।" न्यूयॉर्क टाइम्स में, बोसली क्राउथर ने फिल्म को "शानदार रूप से शैलीबद्ध और स्पष्ट रूप से खींची गई फिल्म के रूप में वर्णित किया जो आधुनिक समय के अंडरवर्ल्ड के कुछ जटिल संगठन और घृणित मानवता का संकेत देती है" और उस निर्देशक बूरमैन ने "लॉस एंजिल्स के रूप और गंध को अपने पवित्र धूम्रपान की बनावट में लाने का एक अद्भुत काम किया था, यह कितनी स्पष्ट और गणना की गई क्रूर फिल्म है! यह युवाओं के लिए एक सुंदर तस्वीर नहीं है-या वास्तव में, किसी भी ऐसे व्यक्ति के लिए जो अस्पष्ट स्वाद रखता है।" स्लेंट समीक्षक निक शेगर ने 2003 की समीक्षा में कहाः "जो बात पॉइंट ब्लैंक को इतना असाधारण बनाती है, वह शैली सम्मेलनों से इसका प्रस्थान नहीं है, बल्कि बूर्मन का इस तरह के अपरंपरागत अवांट-गार्डे शैली का गुणी उपयोग है जो कार्यवाही को अस्तित्वगत टॉरपोर और रोमांटिक नियतिवाद के शास्त्रीय शोर के साथ संतृप्त करता है।" फिल्म समीक्षा एग्रीगेटर रॉटन टोमाटोज़ पर 92 प्रतिशत का स्कोर रखती है, जो 8.3/10 की औसत रेटिंग के साथ 39 समीक्षाओं पर आधारित है। वेबसाइट के आलोचकों की सर्वसम्मति में लिखा है, "कठिन आविष्कारशीलता के साथ शूट किया गया और ली मार्विन द्वारा दयनीय कूल के साथ प्रदर्शन किया गया, पॉइंट ब्लैंक एक बदला थ्रिलर है जो अत्यधिक पूर्वाग्रह के साथ शैली की ताकत का उदाहरण देता है।" मेटाक्रिटिक पर, फिल्म का 15 आलोचकों के आधार पर 100 में से 86 का भारित औसत स्कोर है, जो "सार्वभौमिक प्रशंसा" का संकेत देता है। विषयों के दर्शकों और आलोचकों ने अक्सर सवाल किया है कि क्या फिल्म वास्तव में एक सपना है जो वॉकर ने शुरू में शूट किए जाने के बाद देखा था। फिल्म के निर्देशक जॉन बूरमैन का दावा है कि इस मामले पर उनकी कोई राय नहीं है। "यह क्या है, आप क्या देखते हैं", बूरमैन ने जवाब दिया। जबकि फिल्म निर्माता स्टीवन सोडरबर्ग ने पॉइंट ब्लैंक को मार्विन के लिए "स्मृति फिल्म" बताया है। बूरमैन का मानना है कि यह फिल्म द्वितीय विश्व युद्ध में ली मार्विन के क्रूरतापूर्ण अनुभवों के बारे में है, जिसने उन्हें अमानवीय बना दिया और उन्हें अपनी मानवता की तलाश में छोड़ दिया। आलोचक डेविड थॉमसन ने लिखा है कि वॉकर का चरित्र वास्तव में पूरी फिल्म में मृत है और फिल्म की घटनाएं बदला लेने के संचयी चरणों का एक सपना हैं। अन्य लोगों ने भी इस अवधारणा पर विचार किया है; ब्रायन व्हाइट ने सवाल किया है कि वॉकर एक नश्वर है या भूत, "कड़वे प्रतिशोध का एक वाष्पशील अवतार जो बमुश्किल ही बूर्मन के विविध रूपों से चिपका हुआ है" और बूर्मन ने टिप्पणी की हैः "वह उतनी ही आसानी से एक भूत या छाया हो सकता है।" कुछ आलोचक पॉइंट ब्लैंक को "एक प्रेतवाधित, सपने जैसी फिल्म मानते हैं जो आधुनिकतावादी यूरोपीय कला सिनेमा के स्थानिक और लौकिक प्रयोगों पर आधारित है", विशेष रूप से फ्रांसीसी निर्देशक एलेन रेसनेस की "समय-खंडित" फिल्में। स्टाइल प्वाइंट ब्लैंक फिल्म नोयर के तत्वों को यूरोपीय नोवेल अस्पष्ट के शैलीगत स्पर्श के साथ जोड़ती है। फिल्म में एक खंडित समयरेखा (उपन्यास की गैर-रैखिक संरचना के समान), विचलित करने वाली कथात्मक लय (हिंसा के अचानक प्रकोपों के विपरीत लंबे, धीमे मार्ग), और फिल्म स्थान का सावधानीपूर्वक गणना किया गया उपयोग (कंक्रीट नदी के तल, स्वीपिंग पुलों, खाली जेल कक्षों की शैलीबद्ध रचनाएँ) है। बूरमैन मार्विन को फिल्म में बहुत सारे दृश्य रूपकों के साथ आने का श्रेय देते हैं। बूरमैन ने कहा कि जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ेगी, दृश्यों को एक रंग के आसपास मोनोक्रोमेटिक रूप से फिल्माया जाएगा (एकर के अपार्टमेंट का ठंडा नीला और ग्रे, डिकिन्सन का मक्खन पीला बाथरोब, वर्नोन के पेंटहाउस में चौंका देने वाली लाल दीवार) ताकि कार्यवाही को "एक तरह की अवास्तविकता" दी जा सके। वाकर के पौराणिक कद को स्थापित करने के लिए, सोडरबर्ग ने टिप्पणी में उल्लेख किया कि फिल्म अल्काट्राज़ द्वीप से वॉकर के तैरने के एक दृश्य को उसी द्वीप को देखते हुए एक नौका पर उसके एक दृश्य में काटती है, जबकि लाउडस्पीकर पर एक महिला द्वीप छोड़ने की असंभवता का वर्णन करती है। सोडरबर्ग ने कहा कि लाउडस्पीकर के एकालाप के साथ चरित्र के बचने की आसानी का यह विरोधाभास वॉकर चरित्र को "तुरंत पौराणिक" बनाता है। लिगेसी प्वाइंट ब्लैंक को 1001 मूवीज यू मस्ट सी बिफोर यू डाई पुस्तक में "रूप और दृष्टि दोनों में एकदम सही थ्रिलर" के रूप में सराहा गया है। फिल्म इतिहासकार डेविड थॉमसन ने फिल्म को एक उत्कृष्ट कृति बताया है। थॉमसन आगे कहते हैं, "[.] यह सिर्फ एक शांत, हिंसक पीछा करने वाली फिल्म नहीं है, यह एक जागरूक सपना है और इस बात पर महान प्रतिबिंबों में से एक है कि कैसे फिल्में कल्पनाएं हैं जिन तक हम हर समय पहुंच रहे हैं-यह फिर से बारिश में गाना है, सफेद झूठ जो रात को मिटा देता है।" निर्देशक स्टीवन सोडरबर्ग ने कहा है कि उन्होंने अपने फिल्म निर्माण करियर में कई बार पॉइंट ब्लैंक से शैलीगत स्पर्श का उपयोग किया है। द हंटर मेल गिब्सन अभिनीत ब्रायन हेल्गलैंड की पेबैक (1999) का भी आधार था। निर्देशक बूरमैन ने मजाक में कहा कि पेबैक इतना खराब था कि गिब्सन ने पॉइंट ब्लैंक के लिए मूल पटकथा ले ली होगी जिसे बूरमैन और मार्विन ने फेंक दिया था। 29 मार्च, 1968 को, रियो डी जनेरियो की सैन्य पुलिस द्वारा 18 वर्षीय हाई स्कूल के छात्र एडसन लुइस डी लीमा साउतो की हत्या के विरोध में ब्राजील के सिनेलेंडिया मूवी थिएटरों में पॉइंट ब्लैंक का प्रदर्शन किया गया था। साउतो को पॉइंट-ब्लैंक रेंज पर गोली मारी गई थी। "क्या गोलियां भूख को मार देती हैं?" जैसे वाक्यांश। "", सत्ता में बूढ़े लोग, ताबूत में युवा लोग ", और" उन्होंने एक छात्र को मार डाला. अगर यह आपका बेटा होता तो क्या होता? " फिल्म के पोस्टरों पर प्रदर्शनकारियों द्वारा लिखा गया था। साउतो की मृत्यु के बाद ब्राजील की सैन्य सरकार के खिलाफ पहले बड़े सार्वजनिक विरोध प्रदर्शनों में से एक था। यह भी देखें द किलर एलीट संदर्भ बाहरी लिंक 1967 की फिल्में 1960 की अपराध थ्रिलर फिल्में अमेरिकी अपराध थ्रिलर फिल्में अमेरिकी गैंगस्टर फिल्में जॉनी मंडेल द्वारा बनाई गई बदला लेने के बारे में अमेरिकी फिल्में अमेरिकी उपन्यासों पर आधारित फिल्में अपराध उपन्यासों पर आधारित फिल्में डोनाल्ड ई. वेस्टलेक फिल्म्स द्वारा निर्देशित फिल्में कैलिफोर्निया में सेट सैन फ्रांसिस्को मेट्रो-गोल्डविन-मेयर फिल्मों में सेट रॉबर्ट चार्टॉफ फिल्म्स द्वारा निर्मित फिल्में इरविन विंकलर द्वारा निर्मित संयुक्त राज्य अमेरिका की राष्ट्रीय फिल्म रजिस्ट्री फिल्में अमेरिकी नियो-नॉयर फिल्में 1960 की अंग्रेजी भाषा की फिल्मों के अनुबंध हत्या के बारे में संयुक्त राज्य अमेरिका की फिल्मों में अनुबंध हत्या के बारे में फिल्में 1960 के दशक की अमेरिकी फिल्में