Iceberg theory
हिमशैल सिद्धांत या चूक का सिद्धांत अमेरिकी लेखक अर्नेस्ट हेमिंग्वे द्वारा गढ़ा गया एक लेखन तकनीक है। एक युवा पत्रकार के रूप में, हेमिंग्वे को अपनी समाचार पत्र रिपोर्टों को तत्काल घटनाओं पर केंद्रित करना पड़ा, जिसमें बहुत कम संदर्भ या व्याख्या थी। जब वे लघु कथाओं के लेखक बने, तो उन्होंने अंतर्निहित विषयों पर स्पष्ट रूप से चर्चा किए बिना सतह के तत्वों पर ध्यान केंद्रित करते हुए इस न्यूनतम शैली को बनाए रखा। हेमिंग्वे का मानना था कि कहानी का गहरा अर्थ सतह पर स्पष्ट नहीं होना चाहिए, बल्कि अंतर्निहित रूप से चमकना चाहिए। पृष्ठभूमि कई अन्य लेखकों की तरह, हेमिंग्वे ने उपन्यासकार बनने से पहले एक पत्रकार के रूप में काम किया। हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद वे द कैनसस सिटी स्टार के लिए एक शावक रिपोर्टर के रूप में काम करने गए, जहाँ उन्हें जल्दी से पता चला कि सच्चाई अक्सर एक कहानी की सतह के नीचे छिपी रहती है। उन्हें शहर की राजनीति में भ्रष्टाचार के बारे में पता चला, और यह कि अस्पताल के आपातकालीन कक्षों और पुलिस थानों में "जो भी कमजोरियां बची थीं, उन्हें बचाने के लिए कवच की तरह" सनकीपन का मुखौटा पहना जाता था। अपनी रचनाओं में उन्होंने पृष्ठभूमि को छोड़कर प्रासंगिक घटनाओं के बारे में लिखा। टोरंटो स्टार के विदेशी संवाददाता के रूप में, 1920 के दशक की शुरुआत में पेरिस में रहते हुए, उन्होंने एक दर्जन से अधिक लेखों में ग्रीको-तुर्की युद्ध को कवर किया। जैसा कि उनके जीवनी लेखक जेफरी मेयर्स बताते हैं, "उन्होंने ध्यान केंद्रित करने की एकाग्रता और तीव्रता प्राप्त करने के लिए केवल तत्काल घटनाओं की निष्पक्ष रूप से सूचना दी-एक मंच के बजाय एक आकर्षण।" यूनानी-तुर्की युद्ध से उन्होंने मूल्यवान लेखन अनुभव प्राप्त किया जिसका उन्होंने कथा लेखन में अनुवाद किया। उनका मानना था कि कल्पना वास्तविकता पर आधारित हो सकती है, लेकिन अगर किसी अनुभव को आसुत किया जाना है, जैसा कि उन्होंने समझाया, तो "उन्होंने जो बनाया वह उससे अधिक सच था जो उन्हें याद था।" परिभाषा 1923 में, हेमिंग्वे ने अपनी लघु कहानी "आउट ऑफ सीजन" को समाप्त करने के बाद लेखन के एक नए सिद्धांत के विचार की कल्पना की। ए मूवेबल फीस्ट (1964) में, पेरिस में एक युवा लेखक के रूप में अपने वर्षों के बारे में उनके मरणोपरांत प्रकाशित संस्मरणों में, वे बताते हैंः "मैंने [आउट ऑफ सीजन] के वास्तविक अंत को छोड़ दिया जो यह था कि बूढ़े आदमी ने खुद को फांसी लगा ली। यह मेरे नए सिद्धांत पर छोड़ दिया गया था कि आप कुछ भी छोड़ सकते हैं. और छोड़ दिया गया हिस्सा कहानी को मजबूत करेगा। डेथ इन द आफ्टरनून के सोलहवें अध्याय में उन्होंने लेखन के बारे में अपने सिद्धांत की तुलना एक हिमशैल से की है। हेमिंग्वे के जीवनी लेखक कार्लोस बेकर का मानना था कि लघु कथाओं के लेखक के रूप में हेमिंग्वे ने सीखा कि "कम से कम से अधिक कैसे प्राप्त किया जाए, भाषा की छंटाई कैसे की जाए और व्यर्थ की गति से कैसे बचा जाए, तीव्रता को कैसे गुणा किया जाए, और सच्चाई के अलावा कुछ भी इस तरह से नहीं कहा जाए जिससे सच से अधिक कहने की अनुमति मिले।" बेकर ने यह भी नोट किया कि "हिमशैल सिद्धांत" की लेखन शैली से पता चलता है कि एक कहानी की कथा और सूक्ष्म जटिलताएं, प्रतीकवाद के साथ पूर्ण, कहानी की सतह के नीचे ही काम करती हैं। उदाहरण के लिए, हेमिंग्वे का मानना था कि एक लेखक किसी कार्रवाई का वर्णन कर सकता है, जैसे कि "बिग टू-हार्टेड रिवर" में निक एडम्स मछली पकड़ना, जबकि कार्रवाई के बारे में एक अलग संदेश देता है-निक एडम्स मछली पकड़ने पर इस हद तक ध्यान केंद्रित कर रहे हैं कि उन्हें अपने युद्ध के अनुभव की अप्रियता के बारे में सोचने की ज़रूरत नहीं है। अपने निबंध "द आर्ट ऑफ द शॉर्ट स्टोरी" में, हेमिंग्वे अपने तरीके के बारे में स्पष्ट हैंः "कुछ चीजें जो मैंने सच पाई हैं। यदि आप उन महत्वपूर्ण चीजों या घटनाओं को छोड़ देते हैं जिनके बारे में आप जानते हैं, तो कहानी मजबूत होती है। यदि आप कुछ जानते नहीं होने के कारण छोड़ देते हैं या छोड़ देते हैं, तो कहानी बेकार हो जाएगी। किसी भी कहानी की कसौटी यह होती है कि आप, आपके संपादक नहीं, कितना अच्छा सामान छोड़ देते हैं। एक लेखक ने समझाया कि यह कैसे एक कहानी की गंभीरता लाता हैः रुडयार्ड किपलिंग को पढ़ने से, हेमिंग्वे ने गद्य को छोटा करने के अभ्यास को जितना हो सके उतना अवशोषित किया। चूक की अवधारणा के बारे में, हेमिंग्वे ने "द आर्ट ऑफ द शॉर्ट स्टोरी" में लिखाः "आप कुछ भी छोड़ सकते हैं यदि आप जानते हैं कि आपने छोड़ दिया है और हटा दिया गया हिस्सा कहानी को मजबूत करेगा और लोगों को उनकी समझ से कुछ अधिक महसूस कराएगा।" कहानी की संरचना को अदृश्य बनाकर, उनका मानना था कि लेखक ने कथा के टुकड़े को मजबूत किया है और "एक टुकड़े की गुणवत्ता को लेखक द्वारा हटाई गई सामग्री की गुणवत्ता से आंका जा सकता है"। जीवनीकार मेयर्स के अनुसार, उनकी शैली ने सौंदर्य में वृद्धि कीः सरल और सरल भाषा के साथ "घोषणात्मक वाक्यों और दृश्य दुनिया के प्रत्यक्ष प्रतिनिधित्व" का उपयोग करते हुए, हेमिंग्वे "बीसवीं शताब्दी में सबसे प्रभावशाली गद्य शैलीकार" बन गए। अपने पेपर "हेमिंग्वेज़ कैमरा आई" में, ज़ो ट्रॉड बताते हैं कि हेमिंग्वे एक पूरी तस्वीर बनाने के लिए स्नैपशॉट्स का एक कोलाज बनाने के लिए गद्य में पुनरावृत्ति का उपयोग करता है। उनके हिमशैल सिद्धांत के बारे में, वह दावा करती हैं, "यह एक हिमनद झरना भी है, जो उनके बहु-केंद्र सौंदर्य से प्रेरित है।" इसके अलावा, उनका मानना है कि हेमिंग्वे का हिमशैल सिद्धांत "मांग करता है कि पाठक पूरी कहानी को महसूस करे" और यह कि पाठक का उद्देश्य "अपनी चूक से बचे अंतराल को अपनी भावनाओं से भरना" है। हेमिंग्वे के विद्वान जैक्सन बेन्सन का मानना है कि हेमिंग्वे ने न केवल अपने जीवन के बारे में बल्कि सामान्य रूप से जीवन के बारे में लिखने के लिए आत्मकथात्मक विवरणों का उपयोग किया। उदाहरण के लिए, बेन्सन का मानना है कि हेमिंग्वे ने अपने अनुभवों का उपयोग किया और उन्हें "व्हाट इफ" परिदृश्यों के साथ आगे बढ़ायाः "अगर मैं इस तरह से घायल हो गया कि मैं रात में सो नहीं सका तो क्या होगा? अगर मैं घायल हो गया और पागल हो गया तो क्या होगा अगर मुझे वापस मोर्चे पर भेज दिया जाए? अपने द्वारा बनाए गए पात्रों से खुद को अलग करके, हेमिंग्वे नाटक को मजबूत करते हैं। एक मजबूत नाटक को प्राप्त करने का साधन उन भावनाओं को कम करना या छोड़ना है जो उनके द्वारा लिखी गई कल्पना को उत्पन्न करती हैं। हेमिंग्वे का हिमशैल सिद्धांत कला के प्रतीकात्मक प्रभावों पर प्रकाश डालता है। वह मनुष्य के अस्तित्व की प्रकृति की व्याख्या प्रदान करने के लिए शारीरिक क्रिया का उपयोग करता है। यह आश्वस्त रूप से साबित किया जा सकता है कि, "काल्पनिक रूपों के माध्यम से मानव जीवन का प्रतिनिधित्व करते हुए, उन्होंने लगातार मनुष्य को विभिन्न दृष्टिकोणों से मानव स्थिति की जांच करने के लिए अपनी दुनिया और ब्रह्मांड की पृष्ठभूमि के खिलाफ स्थापित किया है।" प्रारंभिक कथा और लघु कथाएँ वेंडोलिन टेटलो का मानना है कि हेमिंग्वे की प्रारंभिक कथाएँ जैसे "इंडियन कैंप" केवल चरित्र को अपने परिवेश में रखकर चरित्र विकास के लिए उनकी चिंता की कमी को दर्शाती हैं। हालांकि, "भारतीय शिविर" में एक चिल्लाती हुई महिला, तंबाकू पीने वाले पुरुष और एक संक्रमित घाव जैसे वर्णनात्मक विवरण का उपयोग सच्चाई की भावना का निर्माण करता है। दूसरे शब्दों में, एक कहानी उप-पाठ द्वारा संवाद कर सकती है; उदाहरण के लिए, हेमिंग्वे की "हिल्स लाइक व्हाइट एलिफेंट्स" में प्रक्रिया के नाम का उल्लेख नहीं है, हालांकि कहानी में पुरुष चरित्र अपनी प्रेमिका को ऐसा करने के लिए मनाने का प्रयास करता प्रतीत होता है। हेमिंग्वे बताते हैं, "बिग टू-हार्टेड रिवर" एक लड़के के बारे में है जो युद्ध से घर आ रहा है। इसलिए युद्ध, युद्ध का सारा उल्लेख, युद्ध के बारे में कुछ भी, हटा दिया गया है। हेमिंग्वे ने जानबूझकर "इंडियन कैंप" और "बिग टू-हार्टेड रिवर" में कुछ छोड़ दिया-दो कहानियाँ जिन्हें वे अच्छी मानते थे। बेकर बताते हैं कि खेल के बारे में हेमिंग्वे की कहानियां अक्सर खिलाड़ियों के बारे में होती हैं और यह खेल कहानी के लिए आकस्मिक है। इसके अलावा, कहानी "ए क्लीन, वेल-लाइटेड प्लेस" जो सतह पर देर रात एक कैफे में पुरुषों के पीने के बारे में है, वास्तव में उस बारे में है जो पुरुषों को पीने के लिए कैफे में लाता है, और वे रात में प्रकाश की तलाश करते हैं-जिनमें से कोई भी भूखंड की सतह पर उपलब्ध नहीं है, लेकिन नीचे हिमखंड में छिपा हुआ है। हेमिंग्वे की कहानी "बिग टू-हार्टेड रिवर" जाहिरा तौर पर कुछ भी नहीं है, जैसा कि "ए क्लीन, वेल-लाइट प्लेस" है, लेकिन कुछ भी नहीं के भीतर कहानी का सार निहित है। उपन्यास हेमिंग्वे के विद्वान जैक्सन बेन्सन का आगे मानना है कि हेमिंग्वे की चूक एक चरित्र और चरित्र के निर्माता के रूप में खुद के बीच एक प्रकार के बफर के रूप में कार्यों को लागू करती है। वह बताते हैं कि जैसे-जैसे एक लेखक अपने और चरित्र के बीच एक "दूरी" बनाता है, वह "अधिक अभ्यासित हो जाता है, ऐसा लगता है"। बेन्सन ने हेमिंग्वे की कथा में कहा है कि दूरी आवश्यक है, और द सन अलोज़ राइज़ेस जैसी प्रारंभिक कथाओं में सफल है, लेकिन अगर "लेखक जानबूझकर इतनी दूरी नहीं बनाता है तो कल्पना विफल हो जाती है", जैसा कि बाद के कार्यों जैसे कि अक्रॉस द रिवर और इनटू द ट्रीज़ में है। बेकर हेमिंग्वे के एक्रॉस द रिवर एंड इनटू द ट्रीज को एक "गीत-काव्य उपन्यास" कहते हैं जिसमें प्रत्येक दृश्य में प्रतीकवाद के माध्यम से प्रस्तुत एक अंतर्निहित सत्य होता है। मेयर्स के अनुसार चूक का एक उदाहरण यह है कि रेनाटा, हेमिंग्वे की कथा में अन्य नायिकाओं की तरह, एक बड़े "सदमे" का सामना करती है-उसके पिता की हत्या और उसके बाद उसके घर का नुकसान-जिसका हेमिंग्वे केवल संक्षेप में उल्लेख करता है। हेमिंग्वे की संक्षिप्त कथा पाठक को संबंधों को हल करने के लिए मजबूर करती है। जैसा कि स्टोल्ट्ज़फस टिप्पणी करते हैंः "हेमिंग्वे पाठक को उस पुल तक ले जाता है जिसे उसे कथावाचक की मदद के बिना अकेले पार करना पड़ता है।" हेमिंग्वे का मानना था कि यदि संदर्भ या पृष्ठभूमि के बारे में किसी अन्य व्यक्ति द्वारा लिखा गया था, और इसके बारे में अच्छी तरह से लिखा गया था, तो इसे उनके लेखन से बाहर रखा जा सकता था। द ओल्ड मैन एंड द सी के बारे में वे बताते हैंः "लिखित रूप में आप पहले से ही संतोषजनक रूप से किए गए कार्यों तक सीमित हैं। इसलिए मैंने कुछ और करने की कोशिश की है। सबसे पहले मैंने पाठकों को अनुभव देने के लिए अनावश्यक हर चीज को हटाने की कोशिश की है ताकि कुछ पढ़ने के बाद यह उनके अनुभव का हिस्सा बन जाए और ऐसा लगे कि वास्तव में ऐसा हुआ है। हेमिंग्वे की अर्ली मैन्युस्क्रिप्टः द थ्योरी एंड प्रैक्टिस ऑफ ओमिशन के लेखक पॉल स्मिथ का मानना है कि हेमिंग्वे ने "हिमशैल को मजबूत करने" के प्रयास में चूक के सिद्धांत को लागू किया। अक्टूबर 1954 में हेमिंग्वे को साहित्य में नोबेल पुरस्कार मिला। उन्होंने मजाक में प्रेस को बताया कि उनका मानना है कि कार्ल सैंडबर्ग और इसाक दिनसेन उनसे अधिक पुरस्कार के हकदार हैं, लेकिन पुरस्कार राशि का स्वागत किया जाएगा। यह पुरस्कार हेमिंग्वे को "कथा की कला में उनकी महारत के लिए, जिसे हाल ही में द ओल्ड मैन एंड द सी में प्रदर्शित किया गया था, और समकालीन शैली पर उनके प्रभाव के लिए" प्रदान किया गया था। घोषणा के कुछ दिनों बाद, हेमिंग्वे ने क्यूबा के तट पर अपनी नाव पर मछली पकड़ने के दौरान टाइम पत्रिका के एक संवाददाता से बात की। जब उनसे उनकी रचना में और विशेष रूप से हाल ही में प्रकाशित ओल्ड मैन एंड द सी में प्रतीकवाद के उपयोग के बारे में पूछा गया, तो उन्होंने समझायाः "ऐसी कोई अच्छी पुस्तक कभी नहीं लिखी गई है जिसमें प्रतीक पहले से आए हों और उसमें चिपके हों। इस तरह का प्रतीक किशमिश की रोटी में किशमिश की तरह चिपक जाता है।" किशमिश की रोटी ठीक है, लेकिन सादा रोटी बेहतर है। .. मैंने एक असली बूढ़ा आदमी, एक असली लड़का, एक असली समुद्र, एक असली मछली और असली शार्क बनाने की कोशिश की। लेकिन अगर मैं उन्हें अच्छा और सच्चा बना दूं तो उनके कई मायने होंगे। सबसे कठिन बात यह है कि किसी चीज़ को वास्तव में सच और कभी-कभी सच से अधिक सच बनाना है। एबडक्टिव रीजनिंग केस-बेस्ड रीजनिंग कैजुस्ट्री कन्सिशन फॉर सेलः बेबी शूज, नेवर वियर गोंजो जर्नलिज्म आई नो इट नो व्हेन व्हेन इट शो पर्पजफुल ओमिशन, डोंट टेल रेफेरेंसेस सोर्सेज नैरेटोलॉजी अमेरिकन लिटरेचर अर्नेस्ट हेमिंग्वे लिटरेरी थ्योरी