Strange Days (film)
स्ट्रेंज डेज़ एक 1995 की अमेरिकी साइंस फिक्शन थ्रिलर फिल्म है जिसका निर्देशन कैथरीन बिगेलो ने किया है, जेम्स कैमरून और जे कॉक्स की पटकथा से, और कैमरून की एक कहानी पर आधारित है। फिल्म में राल्फ फीनेस, एंजेला बैसेट, जूलियट लुईस, टॉम सिज़ेमोर, विंसेंट डी 'ओनोफ्रियो और माइकल विनकॉट ने अभिनय किया है। 1999 के अंतिम दो दिनों में लॉस एंजिल्स में स्थापित, यह फिल्म लेनी नीरो (फीनेस) का अनुसरण करती है, जो एक इलेक्ट्रॉनिक उपकरण का एक काला विपणक है जो एक उपयोगकर्ता को अन्य लोगों की रिकॉर्ड की गई यादों और शारीरिक संवेदनाओं का अनुभव करने की अनुमति देता है, और लॉर्नेट "मेस" मेसन (बैसेट), एक अंगरक्षक और लिमोज़िन चालक, क्योंकि वे नीरो की पूर्व प्रेमिका फेथ जस्टिन (लुईस) और एक वेश्या की हत्या से जुड़ी आपराधिक साजिश में शामिल होते हैं। हालांकि स्ट्रेंज डेज़ की कल्पना कैमरून द्वारा 1986 के आसपास की गई थी, बिगेलो को लोरेना बॉबिट घटना और 1992 के लॉस एंजिल्स दंगों जैसी हाई प्रोफाइल घटनाओं से प्रेरणा मिली। प्रिंसिपल फोटोग्राफी 6 जून, 1994 को लॉस एंजिल्स में शुरू हुई और 14 अक्टूबर को समाप्त हुई। फिल्म के कई दृश्य, जो एक पॉइंट-ऑफ-व्यू शॉट प्रदान करते हैं, के लिए बहुआयामी कैमरों और काफी तकनीकी तैयारी की आवश्यकता होती है। एक प्रमुख बॉक्स ऑफिस बम, स्ट्रेंज डेज़ ने बिगेलो के करियर को लगभग पटरी से उतार दिया, अपने 42 मिलियन डॉलर के बजट के मुकाबले केवल 8 मिलियन डॉलर की कमाई की। फिल्म ने रिलीज होने पर आलोचकों का ध्रुवीकरण किया, जबकि कुछ ने छायांकन, दृश्य शैली और कलाकारों के प्रदर्शन की प्रशंसा की, अन्य ने इसके बलात्कार और हिंसा के चित्रण की आलोचना की। फिल्म ने 22वें सैटर्न अवार्ड्स में पांच नामांकन अर्जित किए और दो जीते, बैसेट के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री और बिगेलो के लिए सर्वश्रेष्ठ निर्देशक, यह पुरस्कार जीतने वाली इतिहास की पहली महिला बन गई। 1999 के अंतिम दो दिनों में, लॉस एंजिल्स एक खतरनाक युद्ध क्षेत्र बन गया है। जैसे ही अपराधियों का एक समूह एक चीनी रेस्तरां को लूटता है, इस घटना को एक अवैध इलेक्ट्रॉनिक उपकरण SQUID पहने हुए एक डाकू द्वारा रिकॉर्ड किया जाता है, जो पहनने वाले के मस्तिष्क प्रांतस्था से सीधे स्मृति और शारीरिक संवेदनाओं को प्लेबैक के लिए मिनीडिस्क जैसे उपकरण पर रिकॉर्ड करता है। लेनी नीरो, एक पूर्व एल. ए. पी. डी. अधिकारी जो एस. क्यू. यू. आई. डी. रिकॉर्डिंग का काला विपणक बन गया है, अपने मुख्य आपूर्तिकर्ता टिक से डकैती की क्लिप खरीदता है। अन्यत्र, आइरिस नामक एक वेश्या, जो लेनी की पूर्व प्रेमिका फेथ जस्टिन की पूर्व मित्र है, का एल. ए. पी. डी. अधिकारी बर्टन स्टेक्लर और ड्वेन एंगेलमैन द्वारा पीछा किया जा रहा है। आइरिस एक सबवे कार में भाग जाती है, लेकिन एंगलमैन एक एसक्यूयूआईडी रिकॉर्डर हेडसेट का खुलासा करते हुए अपनी पगड़ी खींच लेती है। लेनी फेथ के लिए तरसता है और अपने दो सबसे अच्छे दोस्तोंः अंगरक्षक और लिमोज़िन चालक लोर्नेट "मेस" मेसन और निजी अन्वेषक मैक्स पेल्टियर के भावनात्मक समर्थन पर निर्भर करता है। मेस को लेनी के लिए तब से एकतरफा भावनाएँ हैं जब वह अभी भी एक पुलिस अधिकारी था और उसके प्रेमी को नशीली दवाओं के आरोप में गिरफ्तार किए जाने के बाद उसके बेटे के लिए एक भरोसेमंद पिता के रूप में कदम रखा, लेकिन उसके SQUID-व्यापार व्यवसाय को अस्वीकार कर देता है। जबकि लेनी और मैक्स एक बार में एक साथ शराब पी रहे हैं, आइरिस लेनी की कार की सनरूफ के माध्यम से एक एस. क्यू. यू. आई. डी. डिस्क गिराता है, इससे पहले कि उसे दूर ले जाया जाए। मेस लेनी को उठाती है और उसे एक नाइट क्लब में ले जाती है जहाँ फेथ गाने जा रहा है। वहाँ, लेनी को एक संपर्क से एक SQUID डिस्क मिलती है और वह अपने नए प्रेमी, फिलो गैंट से फेथ को दूर करने की असफल कोशिश करती है। गैंट एक संगीत उद्योग के मुगल हैं जिन्होंने हाल ही में स्लेन रैपर जेरिको वन का प्रबंधन किया है। मेस के साथ कार में रहते हुए, लेनी डिस्क बजाता है जो उसे संपर्क देता है और सनसेट रीजेंट होटल में एक हमलावर द्वारा आइरिस के साथ बेरहमी से बलात्कार और हत्या होते हुए देखता है। जैसे ही वे होटल के पास पहुँचते हैं, आइरिस को एक स्ट्रेचर पर बाहर ले जाया जाता है। अगले दिन, वे डिस्क को टिक के पास ले जाते हैं, जो रिकॉर्डिंग के स्रोत की पहचान नहीं कर सकता है, लेकिन याद करता है कि आइरिस लेनी की तलाश में था। मेस अनुमान लगाता है कि आइरिस ने लेनी की कार में कुछ छोड़ दिया होगा, और दोनों ज़ब्त में जाते हैं और आइरिस की डिस्क ढूंढते हैं। स्टेक्लर और एंगलमैन प्रकट होते हैं और बंदूक की नोक पर डिस्क की मांग करते हैं, लेकिन लेनी और मेस एक गोदी में रुकने के लिए मजबूर होने से पहले अपनी कार में भाग जाते हैं। स्टेक्लर कार पर गैसोलीन डालता है और उसमें आग लगा देता है, लेकिन गदा उसे आग की लपटों को बुझाते हुए बंदरगाह में ले जाती है। जब वे सतह पर पहुँचते हैं, तो पुलिसकर्मी चले जाते हैं। मेस लेनी को अपने भाई के घर ले जाती है और वे आइरिस की डिस्क देखते हैं, जिसमें दिखाया गया है कि आइरिस जेरिको वन के साथ थी जब स्टेक्लर और एंगलमैन ने उसे खींच लिया और उसकी हत्या कर दी क्योंकि उसके पुलिस विरोधी गीतों और सक्रियता ने एल. ए. पी. डी. के खिलाफ विरोध को उकसाया था। दोनों टिक के पास लौटते हैं, जिसे मैक्स बताता है कि प्रवर्धित एस. क्यू. यू. आई. डी. संकेतों के बलपूर्वक संपर्क से मस्तिष्क-मृत हो गया है। लेनी को डर है कि आइरिस के हमलावर ने टिक को "मार" कर उसकी पटरियों को ढक दिया और वह फेथ के पीछे आ जाएगा। नाइट क्लब में वापस, लेनी और मेस का सामना फेथ से होता है, जो बताता है कि फिलो को डर है कि आइरिस की डिस्क से पता चलेगा कि उसने अपने कलाकारों को निगरानी में रखा था। लेनी और मेस इस बात पर असहमत हैं कि विश्वास की स्वतंत्रता के लिए डिस्क को फिलो को बेच दिया जाए या इसे सार्वजनिक रूप से जारी किया जाए, जिससे शहर भर में दंगे भड़क सकते हैं। जैसे ही आधी रात आती है, लेनी और मेस एक निजी पार्टी में घुस जाते हैं जिसे फिलो शहर के अमीर अभिजात वर्ग के लिए वेस्टिन बोनावेंचर होटल में आयोजित कर रहा है। लेनी का मन बदल जाता है और वह मेस को उप पुलिस आयुक्त पामर स्ट्रिकलैंड को डिस्क देने के लिए कहता है। फिलो के पेंटहाउस सुइट में, लेनी ने फिलो को फर्श और एक अन्य डिस्क पर मस्तिष्क-मृत पाया, जिससे पता चलता है कि मैक्स और फेथ प्रेमी हैं, और मैक्स ने फिलो के मस्तिष्क को बलात्कार का नाटक करते हुए एक विस्तृत रिकॉर्डिंग के साथ "तला हुआ" पाया। मैक्स कमरे में प्रवेश करता है और बंदूक की नोक पर लेनी को पकड़ते हुए लेनी को समझाता है कि फिलो ने आइरिस को मारने के लिए मैक्स को काम पर रखा था, लेकिन जब फिलो भी अपने व्यामोह के कारण कवरअप के हिस्से के रूप में फेथ को मरवाना चाहता था, तो मैक्स ने फेथ को अपने प्रेमी के लिए लेने और मैक्स द्वारा आइरिस, टिक और फिलो की हत्याओं के लिए लेनी को फंसाने का फैसला किया। विश्वास गतिरोध के दौरान कमरे में प्रवेश करता है और मैक्स के साथ प्रेमी बनने की पुष्टि करता है जब उसे उससे पता चलता है कि फिलो उसे मारना चाहता था। फेथ मैक्स को चूमता है जबकि वह अभी भी बंदूक की नोक पर लेनी को पकड़े हुए है, लेकिन ऐसा प्रतीत होने के बाद कि उसका दिल बदल गया है, वह मैक्स को लेनी को गोली मारने और मारने से रोकने के लिए बगल में धकेल देती है। लेनी और मैक्स एक लड़ाई में संघर्ष करते हैं, जिसका समापन लेनी द्वारा मैक्स को बालकनी से फेंकने के साथ होता है जिससे उसकी मौत हो जाती है। इस बीच, भीड़भाड़ वाली सड़कों पर, मेस ने स्टेक्लर और एंगेलमैन को परास्त कर दिया, लेकिन अन्य अधिकारी घटनास्थल पर पहुंच जाते हैं और मेस को नीचे उतार देते हैं। अन्य पुलिसकर्मी मेस के साथ क्रूरता करना शुरू कर देते हैं, लेकिन आसपास की भीड़ उनका विरोध करना शुरू कर देती है, उनके खिलाफ लड़ते हुए हाथापाई कर देती है। भीड़ हिंसक पुलिस को पीछे धकेलने में विजयी होती है और पार्टी एक घायल, लेकिन जीवित गदा के साथ फिर से शुरू होती है। कमिश्नर स्ट्रिकलैंड, मेस द्वारा उसे दिए गए टेप को देखकर, आता है और मेस को रिहा करने का आदेश देता है और स्टेकलर और एंगेलमैन को जेरिको की हत्या के लिए गिरफ्तार कर लिया जाता है। एंगेलमैन गिरफ्तार किए जाने के दौरान एक बंदूक प्राप्त करने में कामयाब हो जाता है और आत्महत्या कर लेता है; स्टेकलर मृत एंगेलमैन के शरीर से बंदूक लेता है और मेस को गोली मारने के लिए आगे बढ़ता है, लेकिन अधिकारी उसे गोली मार देते हैं। अधिकारी फेथ को गिरफ्तार करते हैं; लेनी को गदा मिल जाती है और दोनों एक चुंबन साझा करते हैं क्योंकि भीड़ नई सहस्राब्दी की बारी का जश्न मनाती है। राल्फ फीनेस को लेनी नीरो एंजेला बैसेट के रूप में लोर्नेट "मेस" मेसन जूलियट लुईस के रूप में फेथ जस्टिन टॉम सिज़ेमोर के रूप में मैक्स पेल्टियर विंसेंट डी 'ओनोफ़्रियो के रूप में अधिकारी बर्टन स्टेकलर माइकल विनकॉट के रूप में फिलो गैंट ब्रिगिट बाको के रूप में आइरिस विलियम फिच्टनर के रूप में अधिकारी ड्वेन एंजेलमैन ग्लेन प्लमर के रूप में जेरिको "वन" रिचर्ड एडसन के रूप में "टिक" टॉड ग्राफ के रूप में "टेक्स" अर्काना जोसेफ सोमर के रूप में एलएपीडी आयुक्त पामर स्ट्रिकलैंड लुईस लेकावेलियर के रूप में सिंडी "वीटा" मिन्ह रियो हैकफोर्ड की रूप में बॉबी बार्टेंडर ब्रैंडन हैमंड के रूप में ज़ेंडर प्रोडक्शन डेवलपमेंट द स्ट्रेंज डेज़ की कहानी की मूल रूप से कल्पना की गई थी। उन्होंने अंततः इसे अपनी पूर्व पत्नी और निर्देशक कैथरीन बिगेलो को प्रस्तुत किया, जिन्होंने तुरंत इसे प्रभावशाली पाया। उनके अनुसार, "सहस्राब्दी की पूर्व संध्या पर ये दो पात्र, एक चरित्र उस महिला को पाने की कोशिश कर रहा है जो उससे प्यार करती है ताकि वह उस महिला को बचा सके जिससे वह प्यार करता है। यह महान भावनात्मक मैट्रिक्स है "। संवादों की एक श्रृंखला के बाद, कैमरून और बिगेलो ने फिल्म के समाज और राजनीतिक तत्व को विकसित किया। कैमरून ने रोमांटिक पक्ष पर अधिक ध्यान केंद्रित किया, जबकि बिगेलो ने फिल्म के "तेज, धैर्य" वाले हिस्से पर अधिक ध्यान केंद्रित किया, जिसमें वह हमेशा से रुचि रखती थीं। कैमरन ने बाद में इन संवादों के आधार पर एक 90-पृष्ठ का संस्करण लिखा, जिसमें कहा गया कि यह "व्यावहारिक रूप से एक उपन्यास था, लेकिन यह भारी था; इसे संरचना की आवश्यकता थी।" इसके बाद पटकथा लेखक जे कॉक्स को उपचार प्रस्तुत किया गया, जिन्होंने इसे एक पटकथा में बदल दिया। कैमरून ने महसूस किया कि परिणामी पटकथा बहुत अच्छी तरह से संरचित थी और इसके ऊपर केवल एक संवाद पॉलिश था। इसकी पटकथा 1993 में पूरी हुई थी। बिगेलो को नब्बे के दशक की शुरुआत में संयुक्त राज्य अमेरिका में हुई सांस्कृतिक घटनाओं की एक श्रृंखला के तुरंत बाद स्ट्रेंज डेज़ पर काम शुरू करने के लिए प्रेरित किया गया था, जैसे कि लोरेना बॉबिट परीक्षण और रॉडनी किंग के फैसले के बाद 1992 के लॉस एंजिल्स दंगे। उत्तरार्द्ध का उल्लेख करते हुए, उन्होंने कहा, "मैं शहर के केंद्र की सफाई में शामिल थी, और मैं उस अनुभव से बहुत प्रभावित थी। हम जिस गुस्से और हताशा और आर्थिक असमानता में जी रहे हैं, आपको उसकी स्पष्ट समझ है। उन्होंने "महिला उत्पीड़न और नस्लीय उत्पीड़न के बीच मूल्यवान संबंध" बनाने के लिए कैमरून की मूल पटकथा से मेस के चरित्र को भी विकसित किया। फिल्म का नाम द डोर्स द्वारा इसी नाम के 1967 के गीत के नाम पर रखा गया था। स्ट्रेंज डेज़ और कैमरून की 1994 की एक्शन फिल्म ट्रू लाइज़ दोनों लाइटस्टॉर्म एंटरटेनमेंट और 20थ सेंचुरी फॉक्स के बीच कई करोड़ डॉलर के निर्माण सौदे का हिस्सा थे। हालांकि, वित्तपोषण को दोनों फिल्मों के बीच असमान रूप से विभाजित किया गया था, जिसमें स्ट्रेंज डेज़ का बजट शुरू में 3 करोड़ डॉलर और ट्रू लाइज़ का 7 करोड़ डॉलर था। कास्टिंग एंजेला बैसेट को फिल्म के शुरुआती चरणों से जोड़ा गया था, जब बिगेलो ने उन्हें उपचार दस्तावेज भेजा और बैसेट ने भूमिका स्वीकार कर ली। जनवरी 1994 में, यह बताया गया कि एंडी गार्सिया लेनी के रूप में चुने जाने के करीब थे। हालाँकि, 3 फरवरी 1994 को, द हॉलीवुड रिपोर्टर ने खुलासा किया कि राल्फ फीनेस को इसके बजाय लिया गया था और वह भूमिका निभाने के लिए बातचीत को समाप्त कर रहे थे। शिंडलर्स लिस्ट में फीनेस की सफल भूमिका, जिसके लिए उन्हें कुछ ही दिनों बाद सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के लिए अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था, ने बिगेलो को लेनी के रूप में कास्ट करने के लिए पर्याप्त रूप से प्रभावित किया। उन्होंने कहा कि इस भूमिका के लिए "किसी ऐसे व्यक्ति की आवश्यकता थी जिसके पास जबरदस्त मात्रा में बुद्धि, जटिलता, गहराई, गुणों की एक श्रृंखला थी जो मुझे वास्तव में लगा कि केवल राल्फ ही प्रदान कर सकता है।" हालांकि, कैमरून ने शुरू में महसूस किया कि एक "चमकदार और स्लिकर" अभिनेता भूमिका के लिए बेहतर होगा, लेकिन स्वीकार किया कि फिएंस ने लेनी को "एक कामुक चरित्र बनाया-एक ऐसा व्यक्ति जिसकी आप बहुत परवाह कर सकते हैं।" हॉलीवुड रिपोर्टर ने यह भी घोषणा की कि बोनो के फीनेस और बैसेट के साथ फेथ की प्रेम रुचि और प्रबंधक फिलो गैंट की भूमिका में शामिल होने की उम्मीद थी। मार्च 1994 में, स्तंभकार आर्मी आर्चर्ड ने वैराइटी में बताया कि बोनो की अभी भी इस भूमिका के लिए मांग की जा रही थी, जिसे अंततः माइकल विनकॉट द्वारा निभाया जाएगा। मई 1994 में, जूलियट लुईस को फीनेस और बैसेट के साथ कास्ट किया गया था। यह तथ्य कि लुईस गाने में सक्षम था, महत्वपूर्ण था क्योंकि निर्माता लिप-सिंकिंग से बचना चाहते थे। स्ट्रेंज डेज़ की फिल्मांकन मूल रूप से 12 मई, 1994 को शुरू होने वाली थी, लेकिन उस तारीख को 6 जून, 1994 तक टाल दिया गया क्योंकि कलाकारों को अंतिम रूप दिया गया था। बिगेलो ने कहा कि ओ. जे. सिम्पसन हत्या का मुकदमा "फिल्म की घटनाओं को प्रतिध्वनित करता है", यह कहते हुए कि स्ट्रेंज डेज़ को उस वर्ष की गर्मियों और शरद ऋतु के दौरान फिल्माया गया था। फिल्म की पूरी शूटिंग लॉस एंजिल्स में 77 रातों की अवधि में की गई थी। निर्माता स्टीवन-चार्ल्स जैफ ने कहा कि शहर आम तौर पर बहुत सहयोगी था, मेट्रो दृश्य को छोड़कर क्योंकि टीम के पास इसे फिल्माने के लिए रात में केवल चार घंटे थे। हालांकि, जैफ ने टिप्पणी की कि बिगेलो "इतनी अच्छी तरह से तैयार थी कि जिसे करने में किसी अन्य निर्देशक को कई सप्ताह लग जाते, उसने कुछ ही दिनों में कर दिया।" निर्माण दल को वेस्ट हॉलीवुड फिल्म आयोग से दो दिन की अवधि के लिए सनसेट बुलेवार्ड पर फिल्माने की अनुमति भी मिली, जिसके लिए यातायात के कई मार्गों को बंद करने की आवश्यकता थी। जिस दृश्य में फिल्म के अंत में भीड़ नई सहस्राब्दी के मोड़ का जश्न मनाती है, उसे वेस्टिन बोनावेंचर होटल और लॉस एंजिल्स पब्लिक लाइब्रेरी के बीच 5 वीं और फ्लावर स्ट्रीट के कोने में शूट किया गया था। 10, 000 लोगों की एकत्रित भीड़ को नियंत्रित करने के लिए 50 से अधिक ऑफ-ड्यूटी पुलिस अधिकारियों को काम पर रखा गया था, जिन्हें कार्यक्रम में भाग लेने के लिए अग्रिम रूप से $10 का भुगतान करना पड़ता था। फिल्म निर्माताओं ने रेव प्रमोटर मॉस जैकब्स और फिलिप ब्लेन को एफेक्स ट्विन, डी-लाइट के साथ-साथ "सभी साइबर-तकनीक बैंड जो वे प्राप्त कर सकते थे" के प्रदर्शन का निर्माण करने के लिए भी काम पर रखा। यह बताया गया था कि इस कार्यक्रम पर कुल 750,000 डॉलर खर्च किए गए थे, जिसमें बोनावेंचर में 1,300 कमरों में से आधे का किराया शामिल था। यह कार्यक्रम शनिवार की रात 9 बजे शुरू हुआ और सुबह 4 बजे इसके निर्धारित समापन से कुछ समय पहले समाप्त हुआ, क्योंकि पांच लोगों को परमानंद की अधिक मात्रा से पीड़ित होने के कारण अस्पताल में भर्ती कराया गया था। फिल्म के स्क्वाड दृश्य, जो एक पॉइंट-ऑफ-व्यू शॉट प्रदान करते हैं, के लिए बहुआयामी कैमरों और काफी तकनीकी तैयारी की आवश्यकता होती है। एक पूरा साल एक विशेष कैमरा बनाने में बिताया गया जो किसी और की आंखों के माध्यम से देखने के प्रभाव को पुनः उत्पन्न कर सकता था। बिगेलो ने खुलासा किया कि यह अनिवार्य रूप से "एक स्ट्रिप्ड-डाउन एरी था जिसका वजन सबसे छोटे ईवाईएमओ की तुलना में बहुत कम था और फिर भी यह सभी प्रमुख लेंस लेगा।" सिनेमेटोग्राफर मैथ्यू एफ. लियोनेटी को भी बिगेलो के दृश्यों को फिल्माने में मदद करने के लिए काम पर रखा गया था, जिन्हें हफ्तों पहले ही कोरियोग्राफ किया गया था। शुरुआती अनुक्रम, जिसमें बिना किसी सुरक्षा कवच के एक स्टंट कलाकार द्वारा दो इमारतों के बीच 16 फुट की छलांग लगाई गई है, को समन्वित करने में दो साल लग गए और इसमें छिपे हुए कट हैं। उदाहरण के लिए, कूद को हेलमेट कैमरे से फिल्माया गया था, जबकि सीढ़ी पर चढ़ने के लिए स्टेडीकैम की आवश्यकता होती थी। कैमरून के अनुसार, "हमने ऐसे परिवर्तन तैयार किए हैं जो निर्बाध रूप से काम करेंगे। यह एक बहुत ही तकनीकी दृश्य था जो तकनीकी नहीं लगता। जिस अनुक्रम में आइरिस एक तेज गति से चलने वाली मालगाड़ी के सामने चलती है, उसे पीछे की ओर शूट किया गया था, जिसमें ट्रेन का समर्थन किया गया था। इसके बाद संपादन के दौरान फुटेज को उलट दिया गया। विश्व संगीत को विभिन्न प्रकार की ध्वनियों और वाद्ययंत्रों के कारण स्ट्रेंज डेज़ की प्राथमिक संगीत शैली के रूप में चुना गया था। संगीत पर्यवेक्षक रैंडी गेर्स्टन के अनुसार, जिन्होंने पहले ट्रू लाइज़ पर काम किया था, इस प्रकार के संगीत ने फिल्म निर्माताओं को एक भविष्यवादी वातावरण बनाने में मदद की, यह देखते हुए कि "दुनिया सिकुड़ रही है और लोग पॉप स्थानीय भाषा का हिस्सा होने के कारण अजीब भाषाओं के आदी हो रहे हैं।" माइकल कामेन पहले संगीतकार थे जिन्हें फिल्म के लिए संगीत बनाने के लिए काम पर रखा गया था। मिशेल सांचेज और एरिक मौक्वेट, डीप फॉरेस्ट के नाम से जानी जाने वाली फ्रांसीसी जोड़ी को कामेन के काम को बदलने के लिए काम पर रखा गया था। उनके स्कोर के अलावा, डीप फॉरेस्ट ने पीटर गैब्रियल के साथ मिलकर फिल्म के अंतिम क्रेडिट के लिए एक मूल गीत लिखा, जिसका शीर्षक "वाइल द अर्थ स्लीप्स" था। न्यूजीलैंड के संगीतकार ग्रीम रेवेल, द क्रो के लिए एक प्रशंसित स्कोर लिखने के बाद, डीप फॉरेस्ट के अधिकांश काम को बदलने के लिए काम पर रखा गया था, और उन्होंने तैयार फिल्म में उपयोग किए गए इलेक्ट्रॉनिक-संचालित स्कोर को लिखा। रेवेल ने गायक-गीतकार लोरी कार्सन के साथ मिलकर एक मूल गीत लिखा जो फिल्म के अंतिम दृश्य पर दिखाई देता है, जिसका शीर्षक "फॉल इन द लाइट" है। बिगेलो अंग्रेजी संगीतकार पी. जे. हार्वे के प्रशंसक थे, और उन्होंने लुईस द्वारा ऑनस्क्रीन प्रदर्शन के लिए अपने दो गीतों, "रिड ऑफ मी" और "हार्डली वेट" को चुना। वैकल्पिक रॉक बैंड स्कंक एनान्सी फिल्म में दिखाई दिए, नए साल की पूर्व संध्या की पार्टी में प्रदर्शन करते हुए, और उन्हें टेक के बीच जाम करने के लिए प्रोत्साहित किया गया, इसलिए बिगेलो उन्हें लाइव रिकॉर्ड कर सकता था और रेव को प्रामाणिकता की अधिक समझ दे सकता था। हालांकि बैंड के पास फिल्म पर एक लाइव ध्वनि होगी, लेकिन अंततः उन्हें लिप-सिंक करना पड़ा। औद्योगिक पंक बैंड सीज़न टू रिस्क ने नाइट क्लब के दृश्य में लाइव "पूर्ववत" गीत का प्रदर्शन किया, जिसे उनकी सर्वनाशकारी ध्वनि और मंच उपस्थिति के लिए चुना गया था। साउंडट्रैक पर प्रदर्शित अन्य संगीतकारों में ब्रिटिश ट्रिप हॉप कलाकार ट्रिकी, बेल्जियम इलेक्ट्रॉनिक समूह लॉर्ड्स ऑफ एसिड और अमेरिकी भारी धातु बैंड प्रोंग और टेस्टामेंट शामिल थे। 3 अक्टूबर, 1999 को एक साउंडट्रैक एल्बम जारी किया गया था। इसके अलावा, 60,000 प्रचार सीडी-रोम, जिनमें फिल्म से निर्माण सामग्री और साउंडट्रैक से संगीत क्लिप शामिल थे, केवल रोलिंग स्टोन पत्रिका के "कॉलेज स्पेशल" अंक के माध्यम से उपलब्ध कराए गए थे जो रिकॉर्ड स्टोर पर बेचे गए थे। हालांकि अजीब दिनों को आम तौर पर एक विज्ञान कथा थ्रिलर के रूप में वर्गीकृत किया जाता है, फिल्म में कई कथा तत्वों का उपयोग किया गया है जैसे कि फीमे फाटेल जैसी फिल्म नोयर परंपराएं। "टेक्नो-थ्रिलर", "टेक-नोयर" और "फ्यूचरिस्टिक इरोटिक थ्रिलर" शब्दों का भी उपयोग किया गया है। 2001 में, सांस्कृतिक समीक्षक स्टीवन शाविरो ने स्ट्रेंज डेज़ की तुलना कैमरून की पिछली फिल्मों से करते हुए कहा कि फिल्म में "ऐसे पात्र हैं जिन्हें दर्शकों को पहचानना चाहिए, और रोमांच, रोमांचक एक्शन दृश्यों और अप्रत्याशित मोड़ से भरा कथानक है। लेकिन साथ ही, स्ट्रेंज डेज़ एक बहुत ही प्रयोगात्मक फिल्म है, जो पहचान और भागीदारी की पारंपरिक और हॉलीवुड संरचनाओं पर सवाल उठाती है और उन्हें उलट देती है, जो पिछले तीस वर्षों में नारीवादी फिल्म आलोचना द्वारा सामने रखे गए विचारों के अनुरूप है। फिल्म के डिस्टोपियन समाज और एसक्यूयूआईडी तकनीक के उपयोग, जिसकी तुलना विलियम गिब्सन के 1984 के उपन्यास न्यूरोमेंसर में "सिम्स्टिम" तकनीक से की गई है, को भी साइबरपंक अवधारणा माना जाता था। यह फिल्म सत्ता के दुरुपयोग, नस्लवाद और बलात्कार जैसे विवादास्पद विषयों की पड़ताल करती है। नायक द्वारा एस. क्यू. यू. आई. डी. प्रौद्योगिकी के व्यापक उपयोग के कारण वायुरिज्म भी एक प्रमुख तत्व है। यह तथ्य कि फिल्म का निर्देशन एक महिला ने किया था, और भी अधिक विवादास्पद था, फिल्म समीक्षक माइकल मिरासोल ने कहा कि अगर स्ट्रेंज डेज़ का निर्देशन एक पुरुष ने किया होता, तो इन दृश्यों की संभवतः सेक्सिस्ट और स्त्री-विरोधी के रूप में आलोचना की जाती। फिर भी, बिगेलो ने जोर देकर कहा कि फिल्म हिंसा का महिमामंडन नहीं करती है और इसका एक सकारात्मक उद्देश्य है। उनके अनुसार, "मैं 'प्रणाली' के साथ निष्पक्ष व्यवहार करना चाहती थी, क्योंकि अगर यह दुश्मन है, तो हम दुश्मन हैं, क्योंकि इसे नहीं बदलकर हम इसे फिर से बना रहे हैं। फिल्म आशा पर एक मजबूत आग्रह के साथ समाप्त होती है। अंततः यह मानवता है-प्रौद्योगिकी नहीं-जो हमें अगली शताब्दी और अगली सहस्राब्दी में ले जाती है। 2015 में, द वाशिंगटन पोस्ट के संपादक सोनी बंच ने महसूस किया कि स्ट्रेंज डेज़ अभी भी प्रासंगिक था, SQUID इकाइयों द्वारा ली गई इमेजरी की तुलना यूट्यूब पर फर्स्ट-पर्सन शूटर्स या सेलफोन वीडियो से करते हुए। उन्होंने कहा कि जेरिको वन की हत्या और उसके बाद दो पुलिस अधिकारियों द्वारा अपराध पर पर्दा डालने जैसी घटनाएं ब्लैक लाइव्स मैटर जैसे सक्रिय आंदोलनों में योगदान देती हैं, और उनके मीडिया प्रलेखन उनके स्वागत और परिणामों को बढ़ाते हैं। मेस को एक मजबूत लेकिन बहुत ही स्त्री चरित्र के रूप में देखा जाता था, क्योंकि वह अक्सर लेनी को विकट परिस्थितियों में बचाती है और उसके लिए मातृ चिंता दिखाती है। दोनों पात्र एक महत्वपूर्ण विरोधाभास का प्रतिनिधित्व करते हैंः गदा एक मजबूत नैतिक संहिता के साथ नायक है, जबकि लेनी कानून के शासन के प्रति बहुत कम सम्मान रखने वाला नायक है; गदा काली है और लेनी सफेद है; और अंत में, गदा "कठोर, वास्तविकता-आधारित" घटक का प्रतिनिधित्व करती है, जबकि लेनी कल्पनाओं से प्रभावित है। यह विशेष रूप से उल्लेखनीय है जब मेस लेनी से चिल्लाती है, "यह आपका जीवन है! अभी यहाँ! अभी! यह वास्तविक समय है, आप मुझे सुन रहे हैं? वास्तविक समय, वास्तविक होने का समय, प्लेबैक नहीं! " फिल्म के सफेद पात्र भी वर्तमान के साथ शून्यवादी रूप से चिंतित होते हैं, जबकि काले पात्र आम तौर पर भविष्य के क्रांतिकारी होते हैं। बिगेलो ने स्ट्रेंज डेज़ को अपनी सबसे व्यक्तिगत फिल्म माना, यह दावा करते हुए कि "यह उन सभी अलग-अलग ट्रैकों का संश्लेषण है जिन्हें मैं कला बनाना शुरू करने के बाद से जानबूझकर या अनजाने में खोज रहा हूं।" रिलीज बॉक्स ऑफिस स्ट्रेंज डेज़ का प्रीमियर 6 अक्टूबर, 1995 को न्यूयॉर्क फिल्म फेस्टिवल में हुआ, जिसने उस सप्ताहांत में $31,062 की कमाई की। इसने एक सप्ताह बाद 13 अक्टूबर, 1995 को 1,691 सिनेमाघरों में विस्तार किया और अपने शुरुआती सप्ताहांत में $3,656,012 की कमाई की। बॉक्स ऑफिस पर फिल्म के खराब प्रदर्शन की तुलना जेड और द स्कार्लेट लेटर से की गई थी, जो एक ही समय में खुले थे और जिनका बजट समान था। कुल मिलाकर, फिल्म ने उत्तरी अमेरिका में $7,959,291 की कमाई की, जो इसकी $42 मिलियन की उत्पादन लागत के छठे हिस्से से थोड़ी अधिक थी। नतीजतन, खराब विपणन रणनीति और दर्शकों की समझ की कमी के कारण, स्ट्रेंज डेज़ को एक व्यावसायिक विफलता माना गया। फिल्म ने बिगेलो के करियर को लगभग पटरी से उतार दिया, क्योंकि उनकी अगली फिल्म, द वेट ऑफ वाटर का निर्देशन करने से पहले पांच साल बीत चुके थे। अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर, स्ट्रेंज डेज़ का वितरण यूनाइटेड इंटरनेशनल पिक्चर्स द्वारा किया गया था। रिलीज होने पर, स्ट्रेंज डेज़ ने फिल्म आलोचकों का ध्रुवीकरण किया। रोजर एबर्ट, जिन्होंने फिल्म को चार में से चार सितारे दिए, ने इसे "एक तकनीकी टूर डी फोर्स" के रूप में वर्णित किया और फिल्म के एसक्यूयूआईडी तकनीक के चतुर उपयोग पर प्रकाश डाला, जिसमें कहा गया कि "बिगेलो इस विचार का फायदा उठाने में सक्षम है कि क्या हो रहा है; वह अपने दर्शकों को स्क्रीन वास्तविकता से निपटने के लिए मजबूर करती है, बजाय इसके कि हम इसे नियमित 'एक्शन' के रूप में संसाधित कर सकें।" वैराइटी के संपादक टॉड मैकार्थी ने भी फिल्म के तकनीकी पहलुओं की प्रशंसा की, जिन्होंने टिप्पणी की कि 1947 में लेडी इन द लेक के बाद से किसी अन्य फिल्म ने "व्यक्तिपरक कैमरे के साथ इतने बड़े पैमाने पर प्रयोग नहीं किया था।" एक मिश्रित समीक्षा में, एंटरटेनमेंट वीकली के ओवेन ग्लेइबरमैन ने फिल्म को "बी-" रेटिंग दी, यह निष्कर्ष निकालते हुए कि स्ट्रेंज डेज़ में ग्रंज फ्यूचरिज्म का एक चमकदार वातावरण है, लेकिन ऑडियोविज़ुअल क्षय के अपने काले व्यंग्य के नीचे एक पारंपरिक अंडरवर्ल्ड थ्रिलर छिपा हुआ है। सैन फ्रांसिस्को क्रॉनिकल के एडवर्ड गुथमैन ने अपनी हिंसा पर टिप्पणी करने में विफल रहने के लिए फिल्म की आलोचना करते हुए कहा कि "बिगेलो की शैली इतनी अंतरंग है [.] कि उनकी फिल्म हमें हमारी पशु प्रवृत्ति के बारे में एक अच्छी तरह से तर्कपूर्ण चेतावनी देने वाली कहानी के बजाय एक सनकी फिल्म की याद दिलाती है।" न्यूयॉर्क पत्रिका के लेखक डेविड डेन्बी ने बलात्कार के दृश्य को "आधुनिक फिल्मों में सबसे बीमार दृश्य" कहा। मुख्य पात्रों के प्रदर्शन को बहुत सकारात्मक रूप से उजागर किया गया था। शिकागो ट्रिब्यून के लिए लिखते हुए, फिल्म समीक्षक माइकल विल्मिंगटन ने फीनेस के प्रदर्शन की प्रशंसा की क्योंकि यह "लेनी के कमजोर, अभिव्यंजक पक्ष" को दर्शाता है, जबकि "उनकी बोलचाल की थोड़ी औपचारिकता" को ध्यान में रखता है, जो उन्हें लगता है कि चरित्र को गहराई देता है। इसी तरह, द न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए अपनी समीक्षा में, जेनेट मास्लिन ने कहा कि फिएंस "खुशी से लेनी की घटिया हरकत को दर्शाती है, जबकि यह भी दिखाती है कि इस स्क्लकमिस्टर के बारे में कुछ ऐसा है जो बचाने लायक है, इसके विपरीत बहुत सारे सबूतों के बावजूद।" जहां तक बैसेट की बात है, उन्होंने महसूस किया कि यह चरित्र "बहुत अच्छा दिखता है और हड्डियों को कुचलने वाले शारीरिक कारनामों के बिना भी आंतरिक शक्ति का प्रसार करता है, जिसे उन्हें अक्सर सौंपा जाता है।" रोलिंग स्टोन के पीटर ट्रेवर्स ने स्ट्रेंज डेज़ बिगेलो की "महान कृति" कहा और बैसेट के "असाधारण" प्रदर्शन को श्रेय देते हुए उन्हें "भयंकर, मजाकिया और दिल को छू लेने वाली" बताया। इसके विपरीत, सिज़ेमोर और लुईस को उनकी भूमिकाओं में गलत माना गया था। 22वें सैटर्न अवार्ड्स में, बैसेट ने सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का पुरस्कार जीता और बिगेलो सर्वश्रेष्ठ निर्देशक का पुरस्कार जीतने वाली पहली महिला बनीं। पूर्वव्यापी रूप से, फिल्म की आलोचनात्मक स्थिति में सुधार हुआ है। रोजर एबर्ट के संवाददाता माइकल मिरासोल ने महसूस किया कि स्ट्रेंज डेज़ में कुछ स्पष्ट कमजोरियाँ थीं, जिसमें एक संवाद भी शामिल था जो इसकी सेटिंग के लिए बहुत अधिक पॉलिश किया गया था, लेकिन फिर भी इसके "अपने पात्रों के प्रति समर्पण, आशंका और उत्साह का निरंतर वातावरण बनाने के लिए पी. ओ. वी. के उल्लेखनीय उपयोग, और सबसे बढ़कर, इसकी निडरता" का फैसला किया। 2009 में, पाजीबा वेबसाइट के ड्रू मॉर्टन ने स्ट्रेंज डेज़ को "बेहद कम प्रशंसित फिल्म" और "रिडले स्कॉट की ब्लेड रनर के बाद से सेल्युलॉइड को आकर्षित करने के लिए साइबरपंक का सबसे अच्छा टुकड़ा" माना। स्ट्रेंज डेज़ ने भी एक छोटे से पंथ को प्राप्त किया, जिन्होंने महसूस किया कि फिल्म को एक आकस्मिक बड़े पैमाने पर दर्शकों और गुमराह आलोचकों द्वारा अनदेखा कर दिया गया है। रॉटेन टोमाटोज़ पर, 55 आलोचकों की समीक्षाओं के आधार पर, फिल्म की औसत रेटिंग 6.5/10 के साथ 67 प्रतिशत की अनुमोदन रेटिंग है। वेबसाइट की सर्वसम्मति में कहा गया हैः "स्ट्रेंज डेज़ अपने भविष्य के आधार का अधिकतम लाभ उठाने के लिए संघर्ष करता है, लेकिन जो बचा है वह एक अच्छी तरह से निर्देशित, यथोचित रूप से आनंददायक विज्ञान-कथा कल्पना बनी हुई है।" मेटाक्रिटिक पर, यह 30 समीक्षाओं के आधार पर 100 में से 66 का भारित औसत स्कोर रखता है, जो "आम तौर पर अनुकूल समीक्षाओं" को दर्शाता है। सिनेमास्कोर द्वारा सर्वेक्षण किए गए दर्शकों ने फिल्म को ए + से एफ के पैमाने पर "बी" ग्रेड दिया। होम मीडिया स्ट्रेंज डेज़ को 2 अप्रैल, 1996 को 20th सेंचुरी फॉक्स होम एंटरटेनमेंट द्वारा संयुक्त राज्य अमेरिका में वीएचएस पर रिलीज़ किया गया था। 22 मई, 1996 को संयुक्त राज्य अमेरिका में एक विशेष वाइडस्क्रीन टी. एच. एक्स. लेजरडिस्क जारी किया गया था। लेजरडिस्क की विशेष विशेषताओं में उद्घाटन दृश्य को कैसे फिल्माया गया, इस बारे में एक घंटे का व्याख्यान, दो हटाए गए दृश्य, कैथरीन बिगेलो द्वारा निर्देशित "सेलिंग जीसस" के लिए एक संगीत वीडियो, मूल टीज़र और नाटकीय ट्रेलर, और स्टोरीबोर्ड और उत्पादन चित्रों की फोटो दीर्घाएं शामिल थीं। 28 सितंबर, 1999 को फिल्म को संयुक्त राज्य अमेरिका में डी. वी. डी. पर जारी किया गया था, जिसमें संगीत वीडियो और फोटो दीर्घाओं को छोड़कर लेजरडिस्क संस्करण की सभी विशेषताएं शामिल थीं। यह फिल्म 23 अप्रैल, 2015 को कोच मीडिया द्वारा जर्मनी में ब्लू-रे पर जारी की गई थी, जिसमें फोटो दीर्घाओं को छोड़कर लेजरडिस्क संस्करण की सभी विशेषताएं शामिल थीं। ब्लू-रे को यूनाइटेड किंगडम में 25 सितंबर, 2017 को मीडियमरे एंटरटेनमेंट द्वारा जारी किया गया था। संदर्भ बाहरी लिंक 1990 के दशक की डायस्टोपियन फिल्में 20वीं सेंचुरी फॉक्स फिल्में अमेरिकी डायस्टोपियन फिल्में 1990 की दशक की अमेरिकी विज्ञान कथा थ्रिलर फिल्में ब्रेन-कंप्यूटर इंटरफेसिंग इन फिक्शन साइबरपंक फिल्में 1990 की दशक की अंग्रेजी भाषा की फिल्में लॉस एंजिल्स पुलिस विभाग की काल्पनिक चित्रण तीसरी सहस्राब्दी की फिल्मों के मोड़ की विशेषता है ड्रग्स के बारे में फिल्में बलात्कार के बारे में फिल्में तकनीकी प्रभाव के बारे में फिल्में टेलीप्रेजेंस के बारे में फिल्में कॉमिक्स में अनुकूलित फिल्में स्टीवन-चार्ल्स द्वारा निर्मित कैथरीन बिगेलो फिल्म्स द्वारा निर्मित जेम्स कैमरून फिल्म्स द्वारा निर्मित ग्रेम रेवेल फिल्म्स द्वारा 1999 में सेट की गई नए साल की फिल्मों के इर्द-गिर्द सेट की गई फिल्में लॉस एंजिल्स फिल्म्स में सेट की गई भविष्य की फिल्मों में जेम्स द्वारा पटकथा के साथ लॉस एंजिल्स फिल्मों में शूट की गई पहली व्यक्ति परिप्रेक्ष्य फिल्मों से शूट की गई फिल्में