Syahi
स्याही (जिसे गाब, एंक, साथम या करणई के रूप में भी जाना जाता है) ढोलकी, जोरी, तबला, मडल, मृदंगम, खोल और पखावज जैसे कई दक्षिण एशियाई ताल वाद्ययंत्रों के सिर पर लगाया जाने वाला ट्यूनिंग पेस्ट है। स्याही आमतौर पर काले रंग का होता है, आकार में गोलाकार होता है और आटा, पानी और लोहे की परतों के मिश्रण से बना होता है। मूल रूप से, स्याही आटा और पानी का एक अस्थायी अनुप्रयोग था। समय के साथ यह एक स्थायी जोड़ के रूप में विकसित हुआ है। फंक्शन स्याही खिंचाई हुई त्वचा के केवल एक हिस्से को वजन के साथ लोड करके कार्य करता है। उच्च-स्वर (आमतौर पर दाहिने हाथ के) ड्रम में (उदाहरण के लिए, तबला उचित) इसका प्रभाव कुछ निचले क्रम के कंपनों की अनुनाद आवृत्ति को दूसरों की तुलना में अधिक बदलने का होता है। बाएँ हाथ के ड्रम की क्रिया थोड़ी अलग होती है। दूसरी तरफ (उदाहरण के लिए, तबला में बयान), इसकी स्थिति ऑफसेट है और केवल अनुनाद आवृत्ति को कम करने के लिए कार्य करती है। अनुप्रयोग स्याही का अनुप्रयोग बहुत शामिल है। यह म्यूसिलेज की एक आधार परत के साथ शुरू होता है, जिसके बाद स्याही मसाला (आटा, पानी, लोहे की फाइलिंग और अन्य गुप्त सामग्री) की कई पतली परतों का उपयोग किया जाता है, जिन्हें फिर एक पत्थर से रगड़ दिया जाता है। सभी परतें समान आकार की नहीं होती हैं। लेकिन अंतिम उत्पाद के एक विशिष्ट आकार प्रदर्शित करने की उम्मीद है। स्याही बनाने के लिए पत्थर का घर्षण महत्वपूर्ण है। जिस सामग्री से स्याही बनाई जाती है वह स्वाभाविक रूप से लचीली होती है; अगर इसे केवल एक परत में लगाया जाता है और सख्त होने दिया जाता है, तो यह ड्रम को स्वतंत्र रूप से कंपन करने की अनुमति नहीं देता है। पत्थर से रगड़ने या चमकाने की प्रक्रिया दरारों का एक तंग जालीदार काम बनाती है जो स्याही के बहुत ही आधार तक फैली होती है, जिससे स्याही की अंतर्निहित लचीलेपन के बावजूद त्वचा स्वतंत्र रूप से प्रतिध्वनित हो सकती है। जालीदार कार्य का उत्पादन गोंद की पहली परत के उपयोग की प्रक्रिया और स्याही की बाद की परतों को जोड़ने में निपुणता उपकरण की परिणामी टोनल शुद्धता और परतों की दीर्घायु में भी मुख्य निर्धारक है। एक बार जब प्रारंभिक चमड़े की खाल 'पुरी' को तबला के चेहरे पर बांधा जाता है, तो शिल्पकार 'चाटी' से आधा इंच का अंतर छोड़कर सतह पर एक वृत्त में गोंद लगाता है। जब गोंद सेट होने वाला होता है, तो स्याही को स्याही परत में छोटे स्पाइक्स के साथ गोंद के ऊपर 2 से 3 मिमी मोटी परत में लगाया जाता है। एक बार जब स्याही अर्ध-कठोर हो जाती है और अभी तक सूखी नहीं होती है, तो पत्थर से रगड़ना शुरू हो जाता है। रगड़ना तब तक जारी रहता है जब तक कि यह स्पाइक्स और एक मोटे सतह के परिणामों को हटा नहीं देता। इस पर, परतों को कम करने वाले संकेंद्रित वृत्तों में जोड़ा जाता है, प्रत्येक आधा से एक मिमी मोटा होता है। इसका सार यह है कि स्याही के पूरी तरह से कठोर होने से पहले रगड़ना शुरू करें और इसे तब तक जारी रखें जब तक कि नई परत जोड़ने पर सतह लगभग सूखी न हो जाए। रगड़ना और इसकी उचित तकनीक यह सुनिश्चित करती है कि परतें समान रूप से मोटी हों, किनारों पर थोड़ी छोटी हों ताकि नीचे की परत में आसानी से विलय हो सके। रगड़ने की प्रक्रिया लागू किए गए पेस्ट में गर्मी पैदा करती है और पेस्ट को सुखाने के कार्य को प्राप्त करती है और पत्थर के साथ सतह के घर्षण कंपन के परिणामस्वरूप दरारों का एक अच्छा जालीदार काम होता है जिससे स्याही के दाने केवल नीचे की परत के आधार से जुड़े रहते हैं। यह संरचना वाद्ययंत्र को सभी ताल वाद्ययंत्रों के बीच इसकी असाधारण ध्वनि और स्वर गुणवत्ता प्रदान करती है और साथ ही कुछ सौ हर्ट्ज से लेकर कुछ किलोहर्ट्ज तक के समृद्ध सामंजस्य भी प्रदान करती है। यदि स्याही को लगातार रगड़ने के बिना सख्त होने दिया जाता है, तो परतों में मजबूती की जेबें रह जाएंगी और टोन विकृत हो जाएगी और इसके परिणामस्वरूप कम समय के भीतर परतों से अनाज टूट जाएगा, जिसके परिणामस्वरूप खेलने के दौरान एक झुनझुनी आवाज होगी। परतों को पहनें, क्योंकि जिस चमड़े की खाल पर उन्हें लगाया जाता है, वह मौसम में आर्द्रता और खिलाड़ी के हाथ में नमी के प्रति संवेदनशील होती है। नमी के साथ अंतःक्रिया के परिणामस्वरूप काले क्रिस्टल पिघल जाते हैं। यही कारण है कि खिलाड़ी अक्सर खेलते समय हाथों को सूखा रखने के लिए पाउडर का उपयोग करते हैं। संदर्भ हिंदुस्तानी संगीत वाद्ययंत्र ड्रम एशियाई ताल वाद्ययंत्र