Mary Barton
मैरी बार्टनः ए टेल ऑफ मैनचेस्टर लाइफ अंग्रेजी लेखिका एलिजाबेथ गैस्केल का पहला उपन्यास था, जो पहली बार 1848 में प्रकाशित हुआ था। कहानी 1839 और 1842 के बीच अंग्रेजी शहर मैनचेस्टर में स्थापित है, और विक्टोरियन मजदूर वर्ग के सामने आने वाली कठिनाइयों से संबंधित है। कथानक सारांश उपन्यास मैनचेस्टर में शुरू होता है, जहाँ हमारा परिचय बार्टन और विल्सन, दो कामकाजी वर्ग के परिवारों से होता है। जॉन बार्टन धन के वितरण और अमीर और गरीब के बीच संबंधों पर सवाल उठाते हैं। जल्द ही उसकी पत्नी की मृत्यु हो जाती है-वह अपनी बहन एस्तेर के लापता होने पर उसके दुख को दोषी ठहराता है। कम उम्र में ही अपने बेटे टॉम को खोने के बाद, बार्टन को अपनी बेटी मैरी का अकेले पालन-पोषण करने के लिए छोड़ दिया जाता है और अब वह अवसाद में पड़ जाता है और खुद को चार्टिस्ट, ट्रेड-यूनियन आंदोलन में शामिल करना शुरू कर देता है। अध्याय 1 ग्रामीण इलाकों में होता है जहाँ अब ग्रीनहीज़ है। मैरी एक ड्रेसमेकर में काम करती है (उसके पिता ने उसे एक कारखाने में काम करने पर आपत्ति जताई थी) और मेहनती जेम विल्सन और एक अमीर मिल मालिक के बेटे हैरी कार्सन के स्नेह के अधीन हो जाती है। वह कार्सन से शादी करके अपने और अपने पिता के लिए एक आरामदायक जीवन सुरक्षित करने की प्यार से उम्मीद करती है, लेकिन जेम के शादी के प्रस्ताव को अस्वीकार करने के तुरंत बाद उसे एहसास होता है कि वह वास्तव में उससे प्यार करती है। इसलिए, वह कार्सन से बचने का फैसला करती है, और समय के साथ जेम को अपनी भावनाओं को दिखाने की योजना बनाती है। जेम का मानना है कि उसका निर्णय अंतिम है, हालांकि इससे उसके लिए उसकी भावनाओं में कोई बदलाव नहीं आता है। इस बीच, एस्थर, एक "स्ट्रीट-वॉकर", जॉन बार्टन को चेतावनी देने के लिए लौटती है कि उसे मैरी को उसके जैसा बनने से बचाना चाहिए। हालाँकि, वह बस उसे दूर धकेल देता है, और उसे व्यभिचार के आरोप में एक महीने के लिए जेल भेज दिया जाता है। रिहा होने पर, वह उसी उद्देश्य से जेम से बात करती है। वह वादा करता है कि वह मैरी की रक्षा करेगा और कार्सन का सामना करता है, अंततः उसके साथ लड़ाई में प्रवेश करता है, जिसे गुजरने वाले एक पुलिसकर्मी द्वारा देखा जाता है। कुछ ही समय बाद, कार्सन को गोली मार दी जाती है, और जेम को अपराध के लिए गिरफ्तार कर लिया जाता है, उसकी बंदूक घटनास्थल पर पाई गई थी। एस्थर मामले की आगे की जांच करने का फैसला करती है और पता चलता है कि बंदूक के लिए वाडिंग कागज का एक टुकड़ा था जिस पर मैरी का नाम लिखा हुआ है। वह अपनी भतीजी से मिलने जाती है और उसे चेतावनी देती है कि वह उसे बचा ले जिससे वह प्यार करती है, और उसके जाने के बाद मैरी को पता चलता है कि हत्यारा जेम नहीं बल्कि उसका पिता है। अब उसे अपने पिता को छोड़े बिना अपने प्रेमी को बचाने का सामना करना पड़ रहा है। जॉब लेघ (अपने अंधे दोस्त मार्गरेट के बुद्धिमान दादा) की मदद से, मैरी एकमात्र ऐसे व्यक्ति को खोजने के लिए लिवरपूल की यात्रा करती है जो जेम के लिए एक बहाना प्रदान कर सकता है-विल विल्सन, जेम का चचेरा भाई और एक नाविक, जो हत्या की रात को उसके साथ था। दुर्भाग्य से, विल का जहाज पहले से ही प्रस्थान कर रहा है, ताकि, मैरी द्वारा एक छोटी नाव में जहाज का पीछा करने के बाद, केवल एक चीज जो विल कर सकता है वह है पायलट जहाज में लौटने और अगले दिन गवाही देने का वादा करना। मुकदमे के दौरान, जेम को मैरी के उसके लिए बहुत प्यार के बारे में पता चलता है। विल गवाही देने के लिए अदालत में आता है, और जेम को "दोषी नहीं" पाया जाता है। मुकदमे के दौरान मैरी बीमार पड़ गई है और एक बूढ़े नाविक श्री स्टर्गिस और उनकी पत्नी द्वारा उनकी देखभाल की जाती है। जब वह अंततः मैनचेस्टर लौटती है तो उसे अपने पिता का सामना करना पड़ता है, जो उसके पश्चाताप से कुचला जाता है। वह हैरी के पिता जॉन कार्सन को यह स्वीकार करने के लिए बुलाता है कि वह हत्यारा है। कार्सन अभी भी न्याय के लिए तैयार है, लेकिन बाइबिल की ओर मुड़ने के बाद वह बार्टन को माफ कर देता है, जो कार्सन की बाहों में जल्द ही मर जाता है। इसके कुछ ही समय बाद एस्थर मैरी के घर वापस आती है, जहाँ वह भी जल्द ही मर जाती है। जेम इंग्लैंड छोड़ने का फैसला करता है, जहाँ उसकी प्रतिष्ठा को नुकसान पहुँचता है, उसके लिए नई नौकरी ढूंढना मुश्किल होगा। उपन्यास विवाहित मैरी और जेम, उनके छोटे बच्चे और श्रीमती विल्सन के कनाडा में खुशी-खुशी रहने के साथ समाप्त होता है। खबर आती है कि मार्गरेट ने अपनी दृष्टि वापस पा ली है और वह और विल, जल्द ही शादी करने वाले हैं। पात्र मैरी बार्टन-इसी नाम का चरित्र, एक बहुत ही सुंदर लड़की। श्रीमती मैरी बार्टन-मैरी की माँ, जिनकी जल्दी मृत्यु हो जाती है। जॉन बार्टन-मैरी के पिता, एक मिल मजदूर, ट्रेड यूनियनों में एक सक्रिय सदस्य। जॉर्ज विल्सन-जॉन बार्टन का सबसे अच्छा दोस्त, जॉन कार्सन की मिल में एक कर्मचारी। जेन विल्सन-जॉर्ज विल्सन की पत्नी, गुस्सैल। जेम विल्सन-जॉर्ज और जेन का बेटा, एक इंजीनियर और आविष्कारक जो मैरी से बचपन से प्यार करता है। जॉन कार्सन-मैनचेस्टर में एक मिल के धनी मालिक। हैरी कार्सन-जॉन कार्सन का बेटा, मैरी की ओर आकर्षित हुआ। एलिस विल्सन-जॉर्ज विल्सन की बहन, एक पवित्र बूढ़ी धोबी, जड़ी-बूटी विशेषज्ञ, बीमार-नर्स। मार्गरेट जेनिंग्स-एलिस की पड़ोसी, अंधी, कभी गायिका, मैरी की दोस्त। जॉब लेघ-मार्गरेट के दादा, एक स्व-शिक्षित प्रकृतिवादी। बेन स्टर्गिस-एक पुराना नाविक, जो लिवरपूल में रहने के दौरान मैरी की देखभाल करता है। विल विल्सन-एलिस का भतीजा (जेम का चचेरा भाई), जिसे उसने अपने माता-पिता की मृत्यु के बाद पाला। एक नाविक, उसे मार्गरेट से प्यार हो जाता है। एस्थर (145, निकोलस स्ट्रीट, एंजेल्स मेडो की श्रीमती फर्ग्यूसन के रूप में अपना नाम देती है)-श्रीमती मैरी बार्टन की बहन, वह एक पतित महिला है जो युवा मैरी के भाग्य के बारे में एक भयानक 'व्हाट इफ' प्रस्तुत करती है। पृष्ठभूमि और रचना उपन्यास लिखने की शुरुआत में, गैस्केल को उम्मीद थी कि वे उनके बेटे विली के निधन के दर्द से कुछ राहत प्रदान करेंगे। उनके शुरुआती जीवनीकार एलिस चैडविक के अनुसार, इस विचार का सुझाव सबसे पहले उनके पति विलियम गैस्केल ने "उनके दुख को शांत करने" के लिए दिया था। 1849 में अपनी दोस्त श्रीमती ग्रेग को लिखे एक पत्र में, गैस्केल ने कहा कि उन्होंने "उन दर्दनाक दृश्यों की स्मृति को हटाने के लिए आविष्कार की शरण ली जो मुझे याद करने के लिए मजबूर कर देंगे।" हालाँकि, उनकी प्रस्तावना से यह स्पष्ट है कि उन्होंने अपने आस-पास जो पीड़ा देखी, वह उपन्यास की सामग्री के लिए प्रेरक कारक थीः "मैंने हमेशा देखभाल करने वाले पुरुषों के साथ गहरी सहानुभूति महसूस की थी, जो काम और अभाव के बीच अजीब बदलावों में अपने जीवन के माध्यम से संघर्ष करने के लिए अभिशप्त लग रहे थे। गैस्केल की औद्योगिक मैनचेस्टर की गरीबी का सटीक प्रतिनिधित्व करने की इच्छा एक स्थानीय मजदूर के घर की यात्रा के रिकॉर्ड से स्पष्ट होती है। परिवार को सांत्वना देने पर, होम्पेस रिकॉर्ड करता है, "परिवार के मुखिया ने उसकी बांह पकड़ ली और उसे कसकर पकड़ लिया, अपनी आँखों में आँसू के साथ कहाः 'हाँ, मैम, लेकिन क्या आपने कभी एक बच्चे को मौत के घाट उतारते देखा है?' यह सवाल जॉन बार्टन के मुँह में लगभग सटीक रूप से दोहराया गया हैः "क्या उन्होंने कभी किसी बच्चे को भोजन की कमी के कारण मरते देखा है?" अध्याय 4 में। अपने स्वयं के अनुभव पर भरोसा करने के साथ-साथ, ऐसा माना जाता है कि गैस्केल ने कहानी की सेटिंग को आधार बनाने के लिए माध्यमिक स्रोतों का उपयोग किया है, जिसमें के की मैनचेस्टर में कपास निर्माण में शामिल श्रमिक वर्गों की नैतिक और शारीरिक स्थिति (1832) और पीटर गैस्केल की द मैन्युफैक्चरिंग पॉपुलेशन ऑफ इंग्लैंड (1833) शामिल हैं। गैस्केल ने उपन्यास के यथार्थवाद को सुनिश्चित करने के लिए जिन अन्य विवरणों पर विशेष ध्यान दिया, उनमें मैनचेस्टर और लिवरपूल दोनों की स्थलाकृति (पहले अध्याय में विस्तृत ग्रामीण वातावरण और सड़कों के नामों और प्रमुख इमारतों के संदर्भ सहित), स्थानीय लोगों के अंधविश्वास और रीति-रिवाज और बोली शामिल हैं। शुरुआती संस्करणों में, विलियम गैस्केल ने लंकाशायर बोली के लिए विशिष्ट कुछ शब्दों की व्याख्या करते हुए फुटनोट जोड़े, और पांचवें संस्करण (1854) के बाद, इस विषय पर उनके दो व्याख्यान परिशिष्ट के रूप में जोड़े गए। यह व्यापक रूप से माना जाता है कि उपन्यास में हैरी कार्सन की हत्या 1831 में मैनचेस्टर मिल के मालिक थॉमस एश्टन की हत्या से प्रेरित थी। मैरी बार्टन को पहली बार अक्टूबर 1848 में दो खंडों में प्रकाशित किया गया था। गैस्केल को उपन्यास के लिए £100 का भुगतान किया गया था। प्रकाशक एडवर्ड चैपमैन के पास यह पांडुलिपि 1847 के मध्य से थी। उपन्यास पर उनके कई दर्ज किए गए प्रभाव थे, जिनमें से सबसे प्रमुख शायद शीर्षक में बदलाव हैः उपन्यास का मूल शीर्षक जॉन बार्टन था। गैस्केल ने कहा कि वह थे, "मेरे mind.he के लिए केंद्रीय व्यक्ति मेरे 'नायक' थे।" उन्होंने गैस्केल को अध्याय 36 और 37, विलियम गैस्केल द्वारा जोड़ी गई द्वंद्वात्मक शब्दावली, एक प्रस्तावना और अध्याय शिलालेख को शामिल करने के लिए भी प्रोत्साहित किया। दूसरा संस्करण, गैस्केल के सुधारों के साथ, विशेष रूप से लंकाशायर बोली लिखते समय मुद्रण संबंधी गलतियों पर, 3 जनवरी 1849 को प्रकाशित हुआ। तीसरा संस्करण जल्द ही फरवरी में आया। चौथा, गैस्केल की भागीदारी के बिना, अक्टूबर 1850 में दिखाई दिया। पाँचवाँ संस्करण, 1854 से, पहला एकल खंड संस्करण था और इसमें बोली पर विलियम गैस्केल के व्याख्यान शामिल थे। मैरी बार्टन कुल 42 बार "वेंच" शब्द का उपयोग करती हैं। विश्लेषण शैली उपन्यास का एक तत्व जो भारी आलोचना का विषय रहा है, वह है प्रारंभिक अध्यायों के राजनीतिक फोकस के बीच बाद के अध्यायों में घरेलू के बीच शैलियों में स्पष्ट बदलाव। रेमंड विलियम्स ने विशेष रूप से इसे लेखक की विफलता के रूप में देखाः उन्होंने कहा कि प्रारंभिक अध्याय, "1840 के दशक की औद्योगिक पीड़ा के लिए साहित्य में सबसे अधिक प्रेरक प्रतिक्रिया" हैं, लेकिन बाद में, उपन्यास एक "परिचित और भावना का उपन्यास" बन जाता है। विलियम्स ने सुझाव दिया कि यह बदलाव उनके प्रकाशकों के प्रभाव में हो सकता है, एक विचार जो शीर्षक परिवर्तन द्वारा समर्थित है, जो जॉन द्वारा मैरी की भावनात्मक यात्रा को बढ़ावा देने की कोशिश की जा रही राजनीतिक उथल-पुथल से पाठक का मुख्य ध्यान बदल देता है। हालांकि, कमिला इलियट घरेलू शैली की कमजोरी के बारे में विलियम्स से असहमत हैं, यह कहते हुए कि "यह रोमांस कथानक है, न कि राजनीतिक कथानक, जिसमें उपन्यास में अधिक कट्टरपंथी राजनीतिक आलोचना शामिल है।" शैली यह कुछ बहस का विषय है कि क्या मैरी बार्टन में प्रथम व्यक्ति कथाकार गैस्केल का पर्याय है। एक ओर, मूल प्रस्तावना और उपन्यास के माध्यम से स्वर का लगातार उपयोग, और अध्याय 5 के पहले पैराग्राफ जैसे आधिकारिक अंतर्दृष्टि से पता चलता है कि गैस्केल सीधे कहानी का वर्णन कर रहा है। इसके विपरीत, लैंसबरी जैसे आलोचकों का सुझाव है कि गैस्केल के सभी मैनचेस्टर उपन्यासों में कथावाचक अपनी आवाज होने के लिए बहुत असंवेदनशील हैः उपन्यासों के लेखक 'आई' को एलिजाबेथ गैस्केल की आवाज के रूप में मानने से ज्यादा मूर्खतापूर्ण कुछ नहीं हो सकता है, विशेष रूप से मैनचेस्टर उपन्यासों में। कथावाचक में झूठी दलीलें देने और तर्कपूर्ण तर्क देने की प्रवृत्ति होती है, जबकि कार्यकर्ता ईमानदारी और सामान्य समझ का प्रदर्शन करते हैं। हॉपकिंस यहाँ तक दावा करते हैं कि उपन्यास में सच्चाई के विवरण ने इसे पहला "सम्मानजनक" सामाजिक उपन्यास बना दिया, उदाहरण के लिए, डिसरेली के सिबिल या टोना के हेलेन फ्लीटवुड में विश्वास की कमी के विपरीत। उपन्यास में गैस्केल का "श्रमिक वर्ग के प्रवचनों" के समावेश के माध्यम से अपने प्रतिनिधित्व के यथार्थवाद को मजबूत करने का प्रयास प्रमुख है, न केवल बारीकी से नकल की गई बोलचाल और बोली के उपयोग के माध्यम से, बल्कि "चार्टिस्ट कविताओं, श्रमिक वर्ग के गाथागीत, कहावतों, सिद्धांत और नर्सरी तुकबंदी के अंशों के माध्यम से, जॉन बार्टन के कट्टरपंथी प्रवचन, बेन डेवनपोर्ट के मृत्युशय्या शाप, और जॉब लेघ की ईसाई अधीनता की भाषा" के माध्यम से भी। थीम कैथलीन मैरी टिलोटसन ने लिखा है कि मैरी बार्टन "चार्टिज्म और पास्ट एंड प्रेजेंट की धारणाओं पर बनी है", थॉमस कार्लाइल द्वारा सामाजिक आलोचना के दो काम। उपन्यास का पहला भाग मुख्य रूप से अमीर और गरीब के बीच तुलना पर केंद्रित है। शुरुआती अध्यायों में सेट टुकड़ों की एक श्रृंखला में, हमें कार्सन प्रतिष्ठान ("गरीबी और मृत्यु" अध्याय में) की विपरीत समृद्धि की तुलना में बार्टन, विल्सन (सबसे प्रमुख रूप से "ए मैनचेस्टर टी-पार्टी" अध्याय में) और डेवनपोर्ट के संबंधित परिवारों की जीवन शैली दिखाई गई है। इस अध्याय में दिखाया गया एक प्रमुख प्रतीक पांच शिलिंग का उपयोग है; यह राशि जॉन बार्टन को अपनी अधिकांश संपत्ति को गिरवी रखने के लिए प्राप्त होने वाली कीमत है, लेकिन हैरी कार्सन की जेब में छूट भी है। गैस्केल एक परिवार में माँ के महत्व का विवरण देते हैं; जैसा कि उनकी पत्नी की मृत्यु के बाद जॉन बार्टन के शारीरिक और नैतिक कल्याण में स्पष्ट गिरावट से देखा जाता है। इस दृष्टिकोण को "बार्टन के लंदन अनुभव" अध्याय में एक बच्चे के रूप में मार्गरेट की देखभाल करने में जॉब लेघ की अक्षमता से भी दर्शाया गया है। मातृत्व का विषय घटती मर्दानगी से जुड़ा हैः सर्रिज बताते हैं कि पालन-पोषण की भूमिका पुरुषों की ओर गिरती है क्योंकि रोटी जीतने वाले कम हो जाते हैं। विल्सन और बार्टन दोनों को नानी के स्थान पर शिशुओं को पकड़े हुए चित्रित किया गया है जिसे उपन्यास शुरू होने पर वहन नहीं किया जा सकता है, लेकिन अंत में, दोनों क्रमशः अपने बच्चों, जेम और मैरी की आय पर निर्भर हो जाते हैं। पुस्तक का दूसरा भाग मुख्य रूप से हत्या की साजिश से संबंधित है। यहाँ यह देखा जा सकता है कि विमोचन भी उपन्यास का एक प्रमुख पहलू है; कम से कम मेसर्स कार्सन और बार्टन के बीच संबंधों के अंतिम परिणाम के कारण नहीं, बल्कि गैस्केल की विशिष्ट "पतित महिला" एस्थर की प्रस्तुति में भी। वह चरित्र को जो निस्वार्थ स्वभाव देती है, कई अवसरों पर क्रूर ईमानदारी के साथ अपने दोषों को स्वीकार करती है, वह पाठक को एक वेश्या के चरित्र के साथ सहानुभूति रखने का एक प्रयास है, जो उस समय के लिए असामान्य है। वास्तव में, पूरे उपन्यास में गैस्केल अपने पात्रों को अपने नियंत्रण से बाहर होने के रूप में संदर्भित करती है, जो एक कथाकार के रूप में नहीं बल्कि अवलोकन करने वाले पाठक के लिए एक मार्गदर्शक के रूप में कार्य करती है। पात्रों की निष्क्रियता का एक अन्य पहलू, जैसा कि कुछ सुझाव देते हैं, यह है कि वे राजनीतिक रूप से अपनी रक्षा करने या यहाँ तक कि प्रतिनिधित्व करने के लिए वर्ग की नपुंसकता का प्रतिनिधित्व करते हैं। कूनी उस दृश्य में इस ओर ध्यान आकर्षित करता है जिसमें कारखाने में आग लग रही है-एक ऐसा दृश्य जिसमें पाठक घरेलू होने का अनुमान लगाता है, अपनी घरेलू भूमिका में विफल हो जाता है (कोई कल्पना कर सकता है कि जेम की वीरता मैरी को उसकी सच्ची भावनाओं का पता लगाने के लिए प्रेरित करती है) वास्तव में भीड़ को निष्क्रिय रूप से देखता है। कई बार गैस्केल अर्थशास्त्र और राजनीति जैसे मामलों के बारे में अपने ज्ञान को अस्वीकार करके उपन्यास में अपने मजबूत विश्वासों को छिपाने का प्रयास करती हैं, लेकिन वह अपने पात्रों, विशेष रूप से जॉन बार्टन को शुरुआती अध्याय में जो शक्तिशाली भाषा देती हैं, वह वर्ग विभाजन में लेखक की रुचि का स्पष्ट संकेत है। वह खुले तौर पर संचार में वृद्धि के माध्यम से इस विभाजन को कम करने का अनुरोध करती है और इसके परिणामस्वरूप, नियोक्ताओं और श्रमिकों के बीच समझ और आम तौर पर ईसाई सिद्धांतों पर आधारित अधिक मानवीय व्यवहार के माध्यम से, साथ ही साथ अपने स्वयं के डर को प्रस्तुत करती है कि गरीब अंततः अपने उत्पीड़न के प्रतिशोध में कैसे कार्य करेंगे। गैस्केल एक इतालवी यातना कक्ष का भी वर्णन करता है जहाँ पीड़ित को पहले कई विलासिताएँ दी जाती हैं लेकिन अंत में, कोठरी की दीवारें बंद होने लगती हैं और अंत में वे उसे कुचल देते हैं। ऐसा माना जाता है कि यह कहानी विलियम मडफोर्ड की लघु कहानी "द आयरन श्राउड" से प्रभावित है। स्टीफन डेरी ने उल्लेख किया है कि गैस्केल जॉन बार्टन की मानसिक स्थिति का वर्णन करने के लिए सिकुड़ती कोशिका की अवधारणा का उपयोग करता है, लेकिन इसे और बढ़ाने के लिए विलासिता के तत्व को भी जोड़ा है। कथानक में मृत्यु एक महत्वपूर्ण और अपरिहार्य भूमिका निभाती हैः इसकी व्याख्या केवल यथार्थवाद के रूप में की गई है (लुकास बताते हैं कि उस समय औसत मृत्यु दर 17 थी) और आत्मकथात्मक रूप से उनके बेटे की समय से पहले मृत्यु पर दुःख की तीव्र राहत के रूप में। एक मरते हुए बच्चे की छवि भी चार्टिस्ट प्रवचन की एक ट्रॉप थी। उपन्यास को पहली बार गुमनाम रूप से प्रकाशित किया गया था, लेकिन इसके लेखक को एक साल के भीतर व्यापक रूप से जाना गया था। उपन्यास का प्रारंभिक स्वागत विभाजित था, कुछ ने इसकी ईमानदारी और तथ्यों के प्रति निष्ठा की प्रशंसा की और अन्य ने नियोक्ता-कर्मचारी संबंधों की विकृत तस्वीर प्रस्तुत करने के लिए इसकी आलोचना की। ब्रिटिश त्रैमासिक समीक्षा ने कहा कि यह एक "एकतरफा तस्वीर" थी, और एडिनबर्ग समीक्षा ने कहा कि नियोक्ताओं और नियोजित लोगों के बीच विभाजन को बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया गया था। उन्हें मैनचेस्टर गार्डियन और प्रॉस्पेक्टिव रिव्यू द्वारा प्रतिध्वनित किया गया था। दूसरी ओर, एथेनियम, एक्लेक्टिक रिव्यू, क्रिश्चियन एक्जामिनर और फ्रेजर मैगज़ीन थे। एथेनीयम की अन्यथा सकारात्मक समीक्षा ने यह सवाल उठाया कि क्या "सामाजिक बुराइयों के तथ्य प्रदर्शन के लिए कल्पना को वाहन बनाना दयालु या बुद्धिमान या सही हो सकता है।" थॉमस कार्लाइल ने गैस्केल को एक पत्र लिखा जिसमें उन्होंने इसे "एक ऐसी पुस्तक कहा जो उपन्यासों के सामान्य कचरे से बहुत ऊपर है।" उपन्यास द्वारा बनाई गई सनसनी का एक हिस्सा उस गुमनामी के कारण था जिसके साथ इसे प्रकाशित किया गया था। गैस्केल ने दावा किया कि कभी-कभी वह लेखक के बारे में अनुमान लगाने वाली चर्चाओं में भी शामिल हो जाती थीं। अनुकूलन कुछ मंच रूपांतरण हुए हैं (ज्यादातर शिथिल रूप से और ज्यादातर 19वीं शताब्दी में) और रेडियो और टेलीविजन में से प्रत्येक में एक रूपांतरण हुआ है। कोई फिल्म नहीं बनी है, हालांकि मंच रूपांतरणों में से एक को कई बार फिल्माया गया है। 2001 में, बी. बी. सी. ने मैरी बार्टन का एक 20-एपिसोड का धारावाहिक प्रसारण किया। टेलीविजन बी. बी. सी. ने 1964 में चार-एपिसोड की श्रृंखला प्रसारित की। माना जाता है कि सभी चार एपिसोड ('फायर', 'वायलेंस', 'मर्डर' और 'ट्रायल') खो गए हैं, हालांकि यह परिकल्पना की गई है कि प्रतियां अभी भी बीबीसी अभिलेखागार में मौजूद हो सकती हैं। माइकल इमिसन द्वारा निर्देशित, इसमें लोइस डाइन (मैरी बार्टन), जॉर्ज ए. कूपर (जॉन बार्टन), बैरी वारेन (जेम विल्सन), ग्वेनडोलिन वाट्स (मार्गरेट लेघ), ब्रायन पेक (विल विल्सन) और पैट्रिक मोवर (हैरी कार्सन) थे। 2012 में, ऐसी खबरें थीं कि पटकथा लेखक हेइडी थॉमस (जिन्होंने क्रैनफोर्ड के बीबीसी धारावाहिक के लिए पटकथा लिखी थी) बीबीसी के लिए मैरी बार्टन के एक टीवी रूपांतरण पर काम कर रहे थे, लेकिन ऐसा लगता है कि इससे कुछ भी नहीं निकला है। थिएटर का पहला रूपांतरण 1851 में ओल्ड विक में नाटककार जॉन कर्टनी द्वारा प्रकाशन के तुरंत बाद हुआ, जिसे तब विक्टोरिया थिएटर कहा जाता था। जबकि उपन्यास मध्यम और उच्च वर्ग के पाठकों को लक्षित करता था, कोर्टनी के निर्माण ने एक विशेष रूप से कामकाजी वर्ग के दर्शकों को शामिल किया-प्लेबिल के अनुसार, यह 'स्पष्ट रूप से इस थिएटर के लिए लिखा गया था', जिसका अर्थ है स्थानीय कामकाजी वर्ग समुदाय। इसके बाद के वर्षों में, उपन्यास के कथानक और विषयों पर आधारित कई मंच प्रस्तुतियाँ हुईंः कॉलिन हेजलवुड, अवर लॉट इन लाइफ, 1862; डियोन बौसिकॉल्ट, द लॉन्ग स्ट्राइक, 1866 (लिसियम में, जिसमें राजनीतिक कथानक को हटा दिया गया था और जिसमें लिज़ी लेह के तत्वों को भी शामिल किया गया था); जे. पी. वेस्टन, द लंकाशायर स्ट्राइक, 1867; जॉर्ज सिम्स, द लास्ट चांस, 1885; और, सबसे प्रसिद्ध, स्टेनली हौटन, हिंडल वेक्स, 1912, जिनमें से चार फिल्म संस्करण हैं। 2016 में रोना मुनरो ने एक 2-एक्ट संस्करण लिखा, जिसका प्रीमियर रॉयल एक्सचेंज, मैनचेस्टर में हुआ। यह सारा फ्रैंककॉम द्वारा निर्देशित और लिज़ एस्क्राफ्ट द्वारा डिजाइन की गई थी, और इसमें केली ब्राइट मुख्य भूमिका में थीं। उत्तर और दक्षिण भी देखें, गैस्केल के बाद के उपन्यासों में से एक समान विषय के साथ नोट्स संदर्भ बाहरी लिंक 1848 ब्रिटिश उपन्यास एलिजाबेथ गैस्केल के उपन्यास कारखानों में स्थापित उपन्यास मैनचेस्टर अंग्रेजी उपन्यासों में स्थापित उपन्यास विक्टोरियन उपन्यास 1848 के पहले उपन्यास