Last House on Dead End Street
लास्ट हाउस ऑन डेड एंड स्ट्रीट, मूल रूप से द फन हाउस के रूप में रिलीज़ हुई, 1977 की अमेरिकी शोषण हॉरर फिल्म है, जिसे विक्टर जानोस छद्म नाम के तहत रोजर वॉटकिंस द्वारा लिखित, निर्मित और निर्देशित किया गया है। कथानक एक असंतुष्ट पूर्व-दोषी (वॉटकिंस द्वारा भी निभाया गया) का अनुसरण करता है जो चार परिचित लोगों का अपहरण करके और एक परित्यक्त इमारत में उनकी हत्याओं को फिल्मा कर समाज से बदला लेता है। वनोंटा में स्टेट यूनिवर्सिटी ऑफ न्यूयॉर्क के छात्र वॉटकिंस ने एड सैंडर्स की चार्ल्स मैनसन की जीवनी द फैमिली (1971) को पढ़ने के बाद फिल्म की अवधारणा तैयार की। विश्वविद्यालय के रंगमंच विभाग से एक कलाकार को नियुक्त करते हुए, वॉटकिंस ने 1972 की सर्दियों में लगभग 3,000 डॉलर के बजट पर विश्वविद्यालय परिसर में एक अप्रयुक्त इमारत के अंदर फिल्म की शूटिंग की। 1973 के कान और बर्लिन फिल्म समारोहों में द कोयल क्लॉक्स ऑफ हेल शीर्षक के तहत प्रदर्शित, वॉटकिंस की फिल्म का मूल कट (अब खो गया) लगभग तीन घंटे लंबा चला। फिल्म का एक छोटा संस्करण 1977 में द फन हाउस शीर्षक के तहत सिनेमाघरों में जारी किया गया था। 1979 में, सिनेमैटिक रिलीज़िंग कॉर्पोरेशन ने फिल्म के वितरण अधिकार हासिल कर लिए और वेस क्रेवेन की द लास्ट हाउस ऑन द लेफ्ट की लोकप्रियता का लाभ उठाते हुए इसे लास्ट हाउस ऑन डेड एंड स्ट्रीट शीर्षक के तहत फिर से रिलीज़ किया। अपनी रिलीज़ के बाद के दशकों में, लास्ट हाउस ऑन डेड एंड स्ट्रीट इस बारे में विभिन्न अफवाहों के अधीन था कि इसे किसने बनाया और इसमें अभिनय किया था, क्योंकि पूरे कलाकारों और चालक दल को छद्म नामों का उपयोग करने का श्रेय दिया गया था। इसके परिणामस्वरूप यह अटकलें लगाई गईं कि फिल्म में वास्तविक हत्याओं को दर्शाया गया होगा। 2000 में, वॉटकिंस सार्वजनिक रूप से आगे आए और खुद को निर्देशक, लेखक और मुख्य अभिनेता के रूप में पुष्टि की। दो साल बाद, वॉटकिंस की भागीदारी के माध्यम से और अभिनेताओं के वास्तविक नामों का खुलासा करते हुए, फिल्म को पहली बार डीवीडी पर जारी किया गया था। यह फिल्म अपने मेटाफिल्मिक गुणों, अतियथार्थवादी कल्पना और सिनेमा में हिंसा के सौंदर्यीकरण के आसपास के विषयों के कारण फिल्म विद्वानों के बीच चर्चा का विषय बनी हुई है। प्लॉट टेरी हॉकिन्स को नशीली दवाओं के आरोप में एक साल जेल में बिताने के बाद जेल से रिहा कर दिया गया है। एक शौकिया फिल्म निर्माता, टेरी का दावा है कि उन्होंने पहले ऐसी फिल्में बनाई थीं जिन्हें वे बेचने में असमर्थ थे। यह मानते हुए कि आधुनिक दर्शक अधिक चरम सामग्री चाहते हैं, टेरी ने एक वास्तविक अश्लील फिल्म बनाने का फैसला किया। अपनी फिल्म की पृष्ठभूमि के रूप में एक बड़े परित्यक्त कॉलेज को चुनने के बाद, टेरी स्टीव रैंडल नामक एक खुले तौर पर समलैंगिक फिल्म कार्यकारी द्वारा संचालित एक अनजान फिल्म कंपनी से वित्तपोषण प्राप्त करता है। टेरी अलग-अलग महिलाओं और पुरुषों के एक समूह को घेरता है-जिनमें से कुछ शौकिया फिल्म निर्माता हैं-जो उसकी फिल्म बनाने में मदद करने के लिए तैयार हैं। उनमें से फिल्म निर्माता बिल ड्रेक्सेल; अप्रशिक्षित अभिनेत्री कैथी और उनकी दोस्त पेट्रीसिया; और केन, टेरी के लंबे समय से परिचित और एक पूर्व अश्लील अभिनेता हैं। अपने पहले दृश्य के लिए, पैट्रिसिया और कैथी, पारभासी प्लास्टिक के मुखौटे पहने हुए, एक अंधे क्षणभंगुर को इमारत की ओर लुभाते हैं। महिलाएँ टेरी के सामने उसे प्यार करती हैं, एक यूनानी त्रासदी जैसा मुखौटा पहने हुए, आदमी का गला घोंटकर हत्या कर देती हैं, जबकि बिल हत्या का फिल्मांकन करता है। इस बीच, पोर्नोग्राफिक निर्देशक जिम पामर, स्टीव के एक सहकर्मी, एक पार्टी के लिए उत्सुकता से इंतजार कर रहे हैं जिसे वह समाप्त करने के लिए भाग ले रहे हैं; उनकी पत्नी नैन्सी, जो ब्लैकफेस में हैं, को सेक्स गेम के हिस्से के रूप में पार्टी के मेहमानों के सामने बार-बार कोड़े मारे जाते हैं। जिम स्टीव से शिकायत करता है कि लोगों के स्वाद को संतुष्ट करना मुश्किल हो रहा है। अगले दिन, टेरी जिम और नैन्सी के घर आता है, और नैन्सी को अकेला पाता है। वह अपना परिचय केन के एक पारस्परिक मित्र के रूप में देता है, जिसके साथ नैन्सी पहले वयस्क फिल्मों में दिखाई दे चुकी है। टेरी जल्दी से नैन्सी को अंधे आदमी की हत्या का फुटेज दिखाने से पहले बहकाता है ताकि वह उसे जिम से यह पूछने के लिए मना सके कि क्या वह तस्वीर में निवेश करेगा। वह इस बात से हैरान है कि फुटेज कितना यथार्थवादी दिखता है; टेरी स्वीकार करता है कि यह वास्तव में वास्तविक है, और उसके साथ बलात्कार करता है। अगली सुबह, टेरी स्टीव को फोन करता है और उसे फिल्म के सेट पर जाने के लिए इमारत के पास रुकने के लिए कहता है; वह अपनी फिल्म में एक भाग के लिए सुज़ी नोल्स नाम की एक युवा अभिनेत्री के बारे में भी पूछताछ करता है। स्टीव उस रात बाद में आता है, और इमारत के अंदर टेरी और उसके चालक दल का सामना करता है, वे सभी मास्क पहने हुए हैं। स्टीव बेहोश हो जाता है, और खुद को नैन्सी और सुज़ी के साथ बंधे हुए पाने के लिए जाग जाता है। टेरी और उसके चालक दल ने सूज़ी को उसके सीने पर एक गर्म लोहे से मारा, इससे पहले कि टेरी उसका गला काट दे। बाद में, टेरी जिम से उसके कार्यालय में मिलने जाता है और उसका अपहरण कर लेता है। इमारत में वापस, टेरी और उसके दल ने जिम को पीट-पीटकर मार डाला, जबकि बिल फिर से अपराध का फिल्मांकन करता है। फिर वे एक बेहोश नैन्सी को ले जाते हैं और उसे एक बड़ी डाइनिंग टेबल पर बांध देते हैं। वह बिल द्वारा उसका फिल्मांकन करते हुए जागती है, जबकि टेरी उसके पैरों को काटने के लिए एक हैकसॉ का उपयोग करता है, इससे पहले कि वे उसे बागवानी कैंची से बाहर निकाल दें। अंगछेदन के दौरान, वे समय-समय पर खून बहने से पहले गंध वाले लवणों की सहायता से उसकी चेतना को पुनर्जीवित करते हैं। टेरी और उसके चालक दल ने स्टीव का उस अंधे क्षणभंगुर की लाश के साथ सामना किया जिसे उन्होंने पहले मार डाला था, और "किनारे पर वापस" उसका स्वागत किया। स्टीव इमारत के माध्यम से भाग जाता है, और तहखाने में टेरी का सामना करता है, जो उसे जमीन पर ले जाता है। बिल अपने कैमरे के साथ एक अंधेरे गलियारे से निकलता है जबकि कैथी और पेट्रीसिया स्टीव को ताना मारते हैं। पेट्रीसिया अपना मुखौटा हटा देती है और अपने स्तनों को उजागर करते हुए अपना ब्लाउज उतार देती है। वह अपनी पैंट खोलती है, अपने पैरों के बीच पकड़े हुए एक कटे हुए बकरी के खुर को प्रकट करती है। जैसे ही समूह स्टीव को ताना मारता है, टेरी उसे बकरी के खुर को गिराने के लिए मजबूर करता है। स्टीव भाग जाता है, लेकिन उसे एक खाली कमरे में घेर लिया जाता है, जहाँ अचानक स्पॉटलाइट की एक पंक्ति चमकती है। टेरी और उसके चालक दल, एक पावर ड्रिल से लैस, स्टीव के पास जाते हैं, ड्रिल बिट को अपने आई साकेट के माध्यम से गिराते हैं, जिससे उसकी मौत हो जाती है। एक-एक करके, वे धीरे-धीरे स्टीव के शरीर से दूर चले जाते हैं और अंधेरे में गायब हो जाते हैं। जैसे ही दृश्य समाप्त होता है, एक वॉयसओवर में कहा गया है कि टेरी, बिल, केन, पेट्रीसिया और कैथी को गिरफ्तार कर लिया गया था और वे राज्य की जेल में हैं। कास्ट एनालिसिस कुछ फिल्म विद्वानों ने उल्लेख किया है कि लास्ट हाउस ऑन डेड एंड स्ट्रीट्स हिंसा के सौंदर्यीकरण के संबंध में अद्वितीय व्यस्तता और आत्म-लचीलापन है। होली टेररः अंडरस्टैंडिंग रिलिजन एंड वायलेंस इन पॉप्युलर कल्चर (2010) में, फिल्म विद्वान गेरी कार्लिन और मार्क जोन्स ने मैनसन परिवार की हत्याओं के साथ फिल्म की समानताओं की ओर इशारा किया है, और इसके धार्मिक निहितार्थ पर ध्यान दिया है, जो फिल्म के कोरल साउंडट्रैक द्वारा प्रवर्धित किए गए हैंः "हालांकि मुख्य रूप से सिनेमाई विकृति पर एक मेटाफिल्मिक टिप्पणी, [मुख्य चरित्र] की नोमिक घोषणाएं, और अत्यधिक अनुष्ठानिक 'बलिदान' एक अपमानित करने के लिए संकेत करते हैं यदि मौलिक रूप से प्रतिनिधित्व नहीं किया जा सकता है। डरावनी फिल्म समीक्षक और विद्वान चास बालुन ने भी इसी तरह की भावना को दोहराते हुए 1989 में लिखा था कि, "लास्ट हाउस ऑन डेड एंड स्ट्रीट विशेष रूप से उस तरीके से परेशान करने वाला साबित होता है जिसमें यह रिकॉर्डिंग, उकसाने और हिंसा के कृत्य में भाग लेने के बीच की रेखाओं को धुंधला करता है। इसी तरह अन्य फिल्मों ने भी इस विषय पर बात की है, लेकिन कोई भी इतनी खतरनाक रूप से स्पष्ट और चिंताजनक नहीं रही है। फिल्म विद्वान बिल लैंडिस और मिशेल क्लिफोर्ड ने फिल्म को "एक सुसंगत, उद्देश्यपूर्ण शैली से चिपके होने के रूप में वर्णित किया जो कल्पना की जा सकने वाली सबसे खराब मनोदशा का निर्माण करती है, जिससे नफरत की अपनी दुनिया बनती है। उस अनजाने में शोषण के तरीके से, यह अतियथार्थवाद के पैनिक थिएटर चरम सीमाओं को पुनः प्रस्तुत करता है, जहां निष्कासन सेक्स एक्ट का रूपक है, और इसकी तुलना "ओटो मुएल के कमीने चचेरे भाई" से करता है। लैंडिस और क्लिफोर्ड ने फिल्म की आत्म-प्रतिबिंबीत रचना पर भी ध्यान दिया, इसे "पोर्नोग्राफी और इसे बनाने वाले स्विंगर्स की नफरत से प्रेरित एक फिल्म के भीतर एक फिल्म" माना। अश्लील फिल्म उद्योग से जुड़े व्यक्तियों की हत्या पर टेरी के ध्यान केंद्रित करने के कारण, लैंडिस और क्लिफोर्ड ने फिल्म को "अंतिम यौन बदला लेने वाली फिल्म" के रूप में घोषित किया। जो कुछ भी चारों ओर चलता है वह भूमिगत अश्लील दुनिया में आता है, और टेरी हॉकिन्स इस कोड को अपना कानून बनाते हैं, अपने लक्ष्यों को फिल्माते हुए जब वे अपनी अंतिम अपमानजनक सांस लेते हैं। प्रोडक्शन कॉन्सेप्ट और फिल्मांकन लास्ट हाउस ऑन डेड एंड स्ट्रीट की कल्पना 1972 में वनोंटा (सुनी वनोंटा) में स्टेट यूनिवर्सिटी ऑफ न्यूयॉर्क के एक छात्र रोजर वॉटकिंस द्वारा की गई थी। वॉटकिंस को एड सैंडर्स की चार्ल्स मैनसन की जीवनी द फैमिली (1971) पढ़ने के बाद पटकथा लिखने के लिए प्रेरित किया गया था, जो दक्षिणी कैलिफोर्निया में मैनसन परिवार की हत्याओं पर केंद्रित थी। इस परियोजना की शुरुआत में मैनसन परिवार के बारे में एक सीधी-सादी जीवनी के रूप में कल्पना की गई थी, लेकिन इसे एक असंतुष्ट पूर्व-दोषी के बारे में एक विशेषता में रूपांतरित किया गया था जो विकृत लोगों के एक समूह के साथ अश्लील फिल्में बनाने का फैसला करता है। फिल्म के लहजे पर अतिरिक्त प्रभाव उस समय दुनिया के साथ वॉटकिंस के मोहभंग से पड़ा। हालांकि वॉटकिंस अंग्रेजी साहित्य की पढ़ाई कर रहे थे, लेकिन उन्हें फिल्म निर्माण में दिलचस्पी हो गई और उन्होंने विश्वविद्यालय के फिल्म विभाग में कई छात्रों से दोस्ती की। फिल्म विभाग द्वारा प्रायोजित कार्यक्रमों के माध्यम से, वॉटकिंस निर्देशक ओटो प्रेमिंजर और निकोलस रे से मिलने में सक्षम थे, जिन दोनों को वे पूजते थे। प्रेमिंजर ने वॉटकिंस को पसंद किया और उन्हें एक बोलेक्स कैमरा उपहार में दिया, जिसका उपयोग वॉटकिंस ने लास्ट हाउस ऑन डेड एंड स्ट्रीट में दिखाए गए नकली स्नफ फुटेज को फिल्माने के लिए किया था। फिल्म की कास्टिंग में, वॉटकिंस ने टेरी के रूप में अभिनय करने का विकल्प चुना, जो फिल्म निर्माताओं के प्रमुख थे, और उन्होंने सुनी वनोंटा में विशेष रूप से थिएटर विभाग के वर्तमान या पूर्व छात्रों से युक्त एक कलाकार को नियुक्त किया। फिल्म की शूटिंग दिसंबर 1972 में विश्वविद्यालय परिसर में एक परित्यक्त इमारत में की गई थी जिसे ओल्ड मेन के नाम से जाना जाता है। उस समय जर्जर हुई इस इमारत को 1977 में ध्वस्त कर दिया गया था। वॉटकिंस के अनुसार, फिल्म की सामग्री के बावजूद, सेट पर माहौल उल्लेखनीय रूप से "शांत" था, दृश्य को फिल्माने के दौरान नैन्सी व्रोमन के साथ "ऑपरेशन दृश्य" के दौरान उत्पन्न होने वाला एकमात्र बड़ा संघर्ष बेहद चिंतित था। वॉटकिंस ने बाद में खुलासा किया कि फिल्म बनाने के समय, वह एक एम्फ़ैटेमिन के आदी थे, और 3,000 डॉलर के बजट में से केवल 800 डॉलर वास्तव में फिल्म बनाने पर खर्च किए गए थे; शेष 2,200 डॉलर का उपयोग ड्रग्स खरीदने के लिए किया गया था। फिल्म का कार्यकारी शीर्षक एंड एट द आवर ऑफ अवर डेथ था। संगीत स्कोर बजट की बाधाओं के कारण, फिल्म के अधिकांश स्कोर और ऑडियो प्रभाव संगीतकार और नृजातीय संगीतविद् डेविड फैनशॉ से केपीएम म्यूसिकहाउस ऑडियो लाइब्रेरी के माध्यम से प्राप्त किए गए थे। मूग सिंथेसाइज़र टुकड़ों के अतिरिक्त, संगीत स्कोर में अन्य परिवेशी ध्वनियों के बीच ग्रेगोरियन मंत्र शामिल हैं। फिल्म का मूल संगीत स्कोर पहली बार विनाइल पर 12 फरवरी, 2016 को स्वतंत्र लेबल वोम्बिस और लाइट द्वारा Attic.Track सूची में जारी किया गया था 'रिलीज फिल्म के मूल 175 मिनट के संस्करण का शीर्षक द कोयल क्लॉक्स ऑफ हेल था, जो कर्ट वोनेगुट उपन्यास मदर नाइट (1962) के एक उद्धरण से प्रेरित था। फिल्म को इस शीर्षक के तहत 1 मई, 1973 को कान फिल्म महोत्सव में प्रदर्शित किया गया था, जिसके बाद 14 जुलाई को बर्लिन अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में प्रदर्शित किया गया था। वॉटकिंस ने आरोप लगाया कि फिल्म न्यूयॉर्क शहर और शिकागो में दिखाए जाने पर दंगों का कारण बनी; यह अप्रामाणिक रूप से दावा किया गया था कि शिकागो में एक थिएटर को एक प्रदर्शन के दौरान हुए दंगे में जला दिया गया था। यह संस्करण खो गया है, मूल नकारात्मक या तो नष्ट हो गए हैं या गायब हैं। बाद के नाटकीय वितरण में देरी हुई क्योंकि एक अभिनेत्री ने वॉटकिंस पर मुकदमा दायर किया, इस चिंता के कारण कि फिल्म में एक नग्न दृश्य ब्रॉडवे अभिनेत्री के रूप में सफलता पाने की उनकी संभावनाओं को बाधित कर देगा। मई 1977 में, फिल्म को द फन हाउस के रूप में एक छोटे से कट में रिलीज़ किया गया था, जिसे पूरे कनेक्टिकट के साथ-साथ श्रेवेपोर्ट, लुइसियाना और मिलविले, न्यू जर्सी में ड्राइव-इन सिनेमाघरों में प्रदर्शित किया गया था। यह बाद में 3 जून, 1977 से इथाका, न्यूयॉर्क में एक ड्राइव-इन में प्रदर्शित हुई, जिसे मार्क ऑफ द डेविल के साथ एक दोहरी विशेषता के रूप में जोड़ा गया। स्वतंत्र फिल्म वितरक सिनेमैटिक रिलीज कॉर्पोरेशन ने बाद में फिल्म के अधिकार हासिल कर लिए और इसे मार्च 1979 (मियामी, फ्लोरिडा) में लास्ट हाउस ऑन डेड एंड स्ट्रीट शीर्षक के तहत फिर से जारी किया, जो वेस क्रेवन की फिल्म द लास्ट हाउस ऑन द लेफ्ट (1972) के शीर्षक पर एक नाटक था। यह 28 दिसंबर, 1979 को न्यूयॉर्क शहर में इस शीर्षक के तहत खोला गया। स्थानीय इतिहासकार बिल लैंडिस ने नोट किया कि, फिल्म की न्यूयॉर्क स्क्रीनिंग के दौरान-जो मुख्य रूप से टाइम्स स्क्वायर के ग्राइंडहाउस थिएटरों में हुई थी-"ड्यूस पर लोग स्तब्ध और बीमार बैठे थे, लेकिन अपनी सीट छोड़ने में असमर्थ थे।" यूनाइटेड किंगडम में, फिल्म को कभी भी सिनेमा वर्गीकरण के लिए बी. बी. एफ. सी. को प्रस्तुत नहीं किया गया था, इसे एफ. एल. के. लेबल पर वीडियो रिलीज़ के लिए निर्धारित किया गया था, लेकिन वीडियो नैस्टीज के बारे में बढ़ते उन्माद के कारण, केवल एक बैच को दोहराया गया था, और कभी भी आधिकारिक रूप से रिलीज़ नहीं किया गया था। स्लीव्स मुद्रित किए गए थे, लेकिन नष्ट कर दिए गए थे; टोबे हूपर की इसी तरह की शीर्षक वाली स्लैशर फिल्म द फनहाउस (1981) को संक्षिप्त रूप से एक वीडियो नैस्टी माना गया था-यह अनुमान लगाया जाता है कि यह वॉटकिन की फिल्म के साथ भ्रम के कारण था। फिल्म की नाटकीय रिलीज के बाद दो दशकों से अधिक समय तक, निर्देशक और कलाकारों की वास्तविक पहचान जनता के लिए काफी हद तक अज्ञात थी, क्योंकि क्रेडिट में दिए गए नाम छद्म नाम थे। इसने फिल्म के इर्द-गिर्द विभिन्न अफवाहों को जन्म दिया, सबसे प्रसिद्ध यह है कि यह न्यूयॉर्क में भूमिगत सिनेमा हलकों से उभरा था, और इसमें वास्तविक हत्याओं के फुटेज शामिल थे। अपनी 1995 की पुस्तक किलिंग फॉर कल्चर में, डेविड केरेक्स ने कहाः "डेड एंड स्ट्रीट पर लास्ट हाउस के पीछे के नामों का पता लगाने का कोई भी प्रयास स्वयं श्रेय से आगे नहीं जाएगा, सभी स्पष्ट रूप से गलत हैं।" हालाँकि, चास बालुन की 1989 की समीक्षा ने वास्तव में फिल्म के निर्देशक की पहचान "रोजर वॉटकिंस नामक एक युवा न्यूयॉर्क फिल्म छात्र" के रूप में की थी। दिसंबर 2000 में, एफ. ए. बी. प्रेस (कल्ट फिल्मों के लिए समर्पित एक प्रकाशन घर) के इंटरनेट मैसेजबोर्ड पर "नेस्ट" के रूप में पोस्ट करने वाले एक योगदानकर्ता ने फिल्म "विक्टर जानोस" के निर्देशक, लेखक, निर्माता और संपादक होने का दावा किया। पोस्टर ने बाद में रोजर वॉटकिंस के रूप में उनकी पहचान का खुलासा किया। लास्ट हाउस ऑन डेड एंड स्ट्रीट की रिलीज के बाद, वॉटकिंस ने छद्म नाम रिचर्ड माहलर के तहत एक अश्लील फिल्म निर्देशक के रूप में अपना करियर बनाया था। आलोचनात्मक प्रतिक्रिया ऑलमूवी ने लिखा, "कम बजट के गोर में इस कुख्यात अभ्यास को खराब तरीके से संपादित और फोटोग्राफ किया गया है, लेकिन इसकी भयावहता की सूची और वास्तव में एक बुरा स्वर इसे बीमार सिनेमा के प्रशंसकों के लिए सार्थक बनाता है", मैनसन परिवार की हत्याओं से तुलना करते हुए। फिल्म थ्रेट के एरिक कैम्पोस ने लिखा, "यह न केवल इन 78 मिनट के भीतर निहित गहन गोर है जिसने कई लोगों को इस फिल्म को अब तक की सबसे खराब फिल्म के रूप में लेबल करने के लिए प्रेरित किया है, बल्कि यह उबाऊ, नीरस सेटिंग और असंतुष्टता का वर्गीकरण भी है जिसे आप सहन करने के लिए मजबूर हैं यदि आप इसे इस सवारी के दूसरे छोर तक पहुंचाना चाहते हैं। इस फिल्म के साथ कुछ भी खुश या हल्का नहीं है और फिल्म खुद, भले ही इस डीवीडी पर अच्छी और स्पष्ट रूप से प्रस्तुत की गई हो, मिट्टी से ढकी हुई प्रतीत होती है। फिल्म4 के लिए लिखते हुए एंटोन बिटेल ने फिल्म को "सस्ती और गहरी त्रुटिपूर्ण, लेकिन फिर भी सहन करने लायक बताया, क्योंकि भले ही मौतें नकली हों, लेकिन इसके पीछे एक वास्तविक पर्याप्त बुद्धिमत्ता है।" स्लिमटाइमः ए गाइड टू स्लीज़ी, माइंडलेस मूवीज़ में, स्टीव पुचाल्स्की ने लिखा कि फिल्म "कठोर, विकर्षक और पूरी तरह से विपरीत है। यह उसी तरह प्रभावी है जैसे मंदिर में एक बड़ा मुर्गा प्रभावी होता है, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि इसमें बैठने में कोई मज़ा आता है। साइकोट्रोनिक एनसाइक्लोपीडिया में माइकल वेल्डन इसी तरह टिप्पणी करते हैंः "क्या आपने कभी किसी को यह स्वीकार करते हुए भी सुना है कि उन्होंने इसे देखा है? काश मैं ऐसा न कर पाता। " विद्वान बिल लैंडिस और मिशेल क्लिफोर्ड ने उस अनुक्रम का वर्णन किया है जिसमें नैन्सी को जीवित विखंडित किया गया है "शोषण के इतिहास में सबसे विद्रोही दृश्यों में से एक. यह सुनिश्चित करता है कि सबसे थका हुआ दर्शक भी घृणा को कम कर देगा।" आलोचक चास बालुन ने लिखा है कि फिल्म "एक घृणित, विषाक्त रोष के साथ पुरानी नागेट बोरी पर खच्चर की लात मारती है।" हत्याओं के बाद हत्यारों की कैद का वर्णन करने वाली पोस्टस्क्रिप्ट के अलावा, बालुन का कहना है कि फिल्म "बिल्कुल भी कोई नैतिक संतुलन नहीं दिखाती है"। लेखक स्टीफन थ्रोअर इसी तरह सुझाव देते हैं कि फिल्म में "एक निषेधात्मक, शत्रुतापूर्ण कंपन, एक घातक विकिरण है जो आपके विषाक्तता मीटर को धुंधला भेजता है। जो बात इसे अनूठा दर्जा देती है वह शुद्ध घृणा की आभा है जो परियोजना के हर छिद्र से निकलती है। "टीवी गाइड ने फिल्म की अत्यधिक आलोचना करते हुए लिखा," "फिल्म व्यवसाय की क्रूरता पर टिप्पणी के साथ स्प्लैटर को जोड़ने का यह व्यर्थ प्रयास सभी मामलों में बुरी तरह विफल रहा।" वैकल्पिक रूप से, HorrorNews.net के जे एलन ने फिल्म को एक अनुकूल समीक्षा दी। यह स्वीकार करते हुए कि फिल्म सस्ती लग रही थी, और इसमें खराब ऑडियो और डबिंग थी; एलन ने फिल्म के गोर प्रभाव, सभ्य अभिनय, परेशान करने वाले वातावरण और लहजे की सराहना करते हुए लिखा, "हालांकि यह लास्ट हाउस ऑन द लेफ्ट की क्षमता के बराबर नहीं है, लेकिन यह वास्तव में कम से कम एक बार देखने लायक घर है।" डेड एंड स्ट्रीट पर लास्ट हाउस को संयुक्त राज्य अमेरिका में वीएचएस पर मुश्किल से जारी किया गया था, और 1980 के दशक के अंत और 1990 के दशक की शुरुआत में वेनेजुएला के वितरकों के माध्यम से वीडियो पर उपलब्ध कराया गया था। फिल्म का एक दो डिस्क वाला डीवीडी सेट 2002 में बैरल एंटरटेनमेंट द्वारा जारी किया गया था। सेट में निर्देशक वॉटकिंस का प्रमुख योगदान है, जो इसके निर्माण में बहुत अधिक शामिल थे। यह संस्करण ऑस्ट्रेलिया में हार्ड कॉर्प्स एंटरटेनमेंट के माध्यम से भी जारी किया गया था। यूनाइटेड किंगडम में टार्टन फिल्म्स की ग्रिंडहाउस श्रृंखला के हिस्से के रूप में एक अलग क्षेत्र 2 डीवीडी संस्करण जारी किया गया था। कल्ट डीवीडी और ब्लू-रे लेबल विनेगर सिंड्रोम के सह-मालिक जो रुबिन के साथ 2015 के एक साक्षात्कार में उन्होंने कहा कि कंपनी फिल्म के पुनर्स्थापित ब्लू-रे रिलीज की तैयारी कर रही थी। हालांकि एक स्टैंडअलोन विनेगर सिंड्रोम रिलीज के बारे में कोई अपडेट नहीं किया गया है, फिल्म का अनकट नाटकीय संस्करण 2के एचडी में विनेगर सिंड्रोम की "करप्शन" की ब्लू-रे पर रिलीज़ पर एक छिपी हुई विशेषता के रूप में उपलब्ध है। यह भी देखें 1973 की स्नफ फिल्मों की सूची शोषण फिल्में अपूर्ण या आंशिक रूप से खोई हुई फिल्मों की सूची टिप्पणियाँ संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक 1973 की फिल्में 1973 की डरावनी फिल्में 1973 की स्वतंत्र फिल्में 1977 की डरावनी फिल्में 1977 की स्वतंत्र फिल्में 1970 के दशक की अमेरिकी फिल्में 1970 के दशक की अवांट-गार्डे और प्रयोगात्मक फिल्में 1970 के दशक की अंग्रेजी भाषा की फिल्में 1970 के दशक की शोषण फिल्में 1970 के दशक की अमेरिकी शोषण फिल्में बदला लेने वाली अमेरिकी स्वतंत्र फिल्मों के बारे में अमेरिकी फिल्में अमेरिकी स्प्लैटर फिल्में कला का काम करती हैं जो दंगों का कारण बनती हैं स्नफ फिल्मों के बारे में फिल्में रोजर वॉटकिन्स फिल्म्स द्वारा निर्देशित फिल्मों को मूल रूप से खारिज कर दिया गया था।