Zaira (opera)
जायरा विन्सेन्ज़ो बेलिनी द्वारा दो कृत्यों में एक त्रासदी लिरिका, या दुखद ओपेरा है जिसे फेलिस रोमानी द्वारा एक लिब्रेटो के लिए सेट किया गया था जो वोल्टेयर के 1732 के नाटक, ज़ायर पर आधारित था। कहानी धर्मयुद्ध के समय में होती है और ओपेरा के कथानक में नायिका ज़ायरा शामिल है, जो अपने ईसाई धर्म और जेरूसलम के मुस्लिम सुल्तान ओरोसमैन के लिए अपने प्यार के बीच संघर्ष कर रही है। यह बेलिनी का पाँचवाँ ओपेरा था, जो उनकी फरवरी 1829 की रचना और ला स्काला में ला स्ट्रैनियरा के प्रीमियर के तुरंत बाद था। जायरा ने 16 मई 1829 को परमा (अब टीट्रो रिजियो डी परमा) में "नुओवो टीट्रो ड्यूकेल" में अपना पहला प्रदर्शन प्राप्त किया। हालाँकि यह स्पष्ट रूप से थिएटर के उद्घाटन के लिए लिखी गई थी, लेकिन यह अपने प्रीमियर में विफल रही। रचना का इतिहास उस समय के आसपास जब बेलिनी इम्प्रेसारियो डोमेनिको बारबाजा के साथ ला स्ट्रानियेरा का अनुसरण करने के लिए ला स्काला के लिए एक दूसरे ओपेरा के बारे में चर्चा कर रहे थे, संगीतकार ने नेपल्स में अपने दोस्त फ्रांसेस्को फ्लोरिमो को बताया कि अगस्त 1828 में एक अन्य इम्प्रेसारियो, बार्टोलोमियो मेरेली ने उनसे संपर्क किया था कि वे जल्द ही पूर्ण होने वाले टीट्रो ड्यूकेल (अब टीट्रो रिजियो) के लिए उद्घाटन ओपेरा लिखने के बारे में, जो अगले वर्ष 12 मई 1829 को खुलने वाला था। घर का उद्घाटन करने के लिए ओपेरा लिखने का प्रस्ताव मूल रूप से रॉसिनी को दिया गया था, लेकिन उन्होंने पेरिस के लिए ले कॉम्टे ओरी पर अपने काम के कारण मना कर दिया था और, जबकि अन्य संगीतकारों पर विचार किया गया था, नवंबर 1828 में बेलिनी को प्रस्ताव दिया गया था, जिसमें विषय एगिट्टो में सिजेर होना था, जिसे एक परमा वकील, लुइगी टोरिगियानी द्वारा लिखित एक लिब्रेटो पर सेट किया जाना था। हालांकि, बेलिनी ने इसे अपने अनुबंध की शर्त बना दिया कि उन्हें इस विषय को मंजूरी देनी होगी और परमा वकील की आपत्तियों और उन्हें और हेनरीटे मेरिक-लैंडे, चुने गए प्राइमा डोना को इस काम को स्वीकार करने के लिए मनाने के उनके प्रयास पर, बेलिनी ने रोमानी के साथ फिर से काम करने की प्राथमिकता बताई, जिन्होंने खुद दो विषयों का प्रस्ताव रखा था। एक लंबी शिकायत में, जिसे टोरिगियानी ने बेलिनी के खिलाफ तब रखी जब उन्होंने संगीतकार और प्रथम डोना से मिलने के लिए मिलान की यात्रा की थी, ताकि उन्हें अपने लिब्रेटो का उपयोग करने के लिए राजी किया जा सके, उन्होंने दिसंबर में अपनी वापसी पर परमा के ग्रैंड चैंबरलेन को सूचित किया। व्यथित लिब्रेटिस्ट रोमांटिक नाटक में बेलिनी के स्वाद का सारांश इस प्रकार देता हैः [वह] रोमांटिकवाद और अतिशयोक्ति पसंद करता है। वह घोषणा करता है कि शास्त्रीयता ठंडी और उबाऊ है। वह जंगलों में, कब्रों, मकबरों आदि के बीच अप्राकृतिक बैठकों में प्रवेश करता है। लेकिन शिकायत को नजरअंदाज कर दिया गया। शुरू में, रोमानी ने प्रस्ताव दिया कि ओपेरा कार्लो डी बोर्गोग्ना होना चाहिए, लेकिन संगीतकार और लिब्रेटिस्ट ने अंततः "वोल्टेयर के ज़ायर के रूप में एक नाटक so.hallowed" से निपटने का फैसला किया। हालाँकि, यह उद्यम रोमानी के लिए पहले की कल्पना से अधिक चुनौतीपूर्ण साबित हुआ। उन्होंने समझाया कि ज़ायरा के लिए लिब्रेटो लिखने में, वोल्टेयर की त्रासदी के संबंध में उनकी स्थिति मूल नाटक के स्वर से अलग थी, इस प्रकार-जैसा कि गैलाटोपोलोस ने नोट किया है-"दार्शनिक दिखावा (वोल्टेयर में उपयुक्त और उस समय लोकप्रिय)" और लिब्रेटो की प्रस्तावना में ध्यान दियाः ज़ायरा इसलिए त्रासदी के पर्याप्त लबादा से ढकी नहीं है, बल्कि मेलोड्रामा के तंग रूप में लिपटे हुई है। लिब्रेटिस्ट और संगीतकार उद्घाटन से 56 दिन पहले 17 मार्च 1829 को परमा पहुंचे, लेकिन बेलिनी को तब पता चला कि कुछ गायक प्रीमियर की तारीख से केवल 14 दिन पहले पहुंचेंगे, एक ऐसी तारीख जो-सिद्धांत रूप में-अपरिवर्तनीय थी। वास्तव में, ललांडे के पर्याप्त अभ्यास के लिए समय पर पहुंचने में असमर्थता के कारण उस तारीख को बदलना पड़ा। बाद में विरोध, जो पहले प्रदर्शन के बाद उत्पन्न हुआ, ने आलोचना पर ध्यान केंद्रित किया कि बेलिनी को ओपेरा के लिए संगीत लिखने के बजाय प्रीमियर से पहले अक्सर सड़कों पर देखा गया था। इसमें कुछ योग्यता हो सकती है क्योंकि संगीतकार और लिब्रेटिस्ट दोनों कुछ हद तक विलंबित थे, गायकों के साथ काम करने में सक्षम होने और उनकी मुखर विशेषताओं के अनुरूप संगीत को सेट करने के लिए जितना संभव हो उतना और लंबे समय तक काम में देरी करना, 19 वीं शताब्दी का एक असामान्य अभ्यास नहीं था। 17 अप्रैल को प्रतिवादी काउंट सान्विताले का अनुरोध, "मुझे यह बताने के लिए कि हमारे प्रतिलिपिकारों को निष्क्रिय क्यों रखा गया है", थिएटर के प्रबंधन को संतुष्ट करने के लिए ज्यादा प्रतिक्रिया नहीं मिली, लेकिन आखिरकार, दोनों लोग काम पर उतर गए और समय पर समाप्त हो गए, हालांकि ललांडे के देर से आने के कारण प्रीमियर में चार दिन की देरी हुई। प्रदर्शन का इतिहास 19वीं शताब्दी इस ओपेरा के साथ, बेलिनी को "अब तक के शानदार करियर का पहला गंभीर झटका" का सामना करना पड़ा। कई कारण सामने रखे गए हैंः लिपमैन और मैकगायर नोट, ऐसा इसलिए था क्योंकि "बेलिनी ने उपक्रम के लिए बहुत कम उत्साह दिखाया था।" एक अन्य लेखक ने इसका श्रेय रॉसिनी के संगीत के प्रति परमा के पारंपरिक प्रेम और पक्षपात को दिया है, जबकि एक अन्य ने नोट किया है कि संगीतकार का एक संयोजन लगातार शहर के आसपास के कैफे में देखा जा रहा था (जब यह माना जाता था कि उन्हें रचना करनी चाहिए थी) और यह तथ्य कि रोमानी ने सभी ऑपरागर्स को प्रदान किए गए मुद्रित लिब्रेटो में वोल्टेयर को अनुकूलित करने की कठिनाइयों की एक लंबी व्याख्या शामिल की थी। अपने स्वयं के काम की आलोचना करते हुए, लिब्रेटिस्ट ने कहाः "शैली को अधिक सावधान होना चाहिए था, और यहाँ और वहाँ, वाक्यांशों और अवधारणाओं की कुछ पुनरावृत्तियों को संपादित किया जाना चाहिए था।" उसी समय, उन्होंने नोट किया कि, अब उन छंदों पर संगीत की रचना के साथ, "मुझे पहले से किए गए कार्यों पर वापस जाने की अनुमति नहीं थी; और कविता और संगीत एक महीने से भी कम समय में समाप्त हो गए थे।" समय की यह छोटी अवधि, जो 19वीं शताब्दी के इटली के कुछ संगीतकारों के लिए असामान्य नहीं थी, बेलिनी को इल पिराटा लिखने में लगने वाले महीनों और उनकी प्राथमिकता की तुलना करती है, क्योंकि उन्होंने अपने बाद के ओपेरा लिखे थे, जिसमें काम करने के लिए एक लंबी समय सीमा थी। प्रेस में रिपोर्टों द्वारा दी गई सामान्य धारणा यह थी कि, कुल मिलाकर, संगीत कमजोर था, हालांकि कुछ नंबर और तिकड़ी को पसंद किया गया था। हालाँकि, अधिकांश भाग के लिए, गायकों की सराहना की गई, भले ही संगीतकार को बहुत कम मिला हो। ओपेरा को आठ प्रदर्शन मिले, इसके बाद 1836 में फ्लोरेंस में कुछ खराब प्रतिक्रिया मिली, जहां गैजेटा डी फ़ायरन्ज़ के समीक्षक ने नोट किया कि "ज़ायरा ने मंच पर एक उपस्थिति दर्ज कराई, लेकिन वह audience.shouted उस पर थी, और वह हरम में लौट आई" और फिर यह 1976 तक गायब हो गई। बेलिनी ने बाद में अपने अगले ओपेरा आई कैपुलेटी ए आई मोंटेची के लिए ज़ायरा के संगीत के महत्वपूर्ण हिस्सों का फिर से उपयोग किया, जिसे मार्च 1830 में इसका प्रीमियर मिला। जायरा के फ्लोरेंस पुनरुत्थान को छोड़कर, 140 वर्षों तक इसका कोई प्रदर्शन नहीं किया गया था। हालाँकि, ज़ायरा को 1 अप्रैल 1976 को कैटेनिया में टीट्रो मासिमो बेलिनी में रुबिनो प्रोफ़ेटा द्वारा पुनर्निर्माण में रेनाटा स्कॉटो और जियोर्जियो लैम्बर्टी सहित कलाकारों के साथ पुनर्जीवित किया गया था। और फिर सितंबर 1990 में कटिया रिकियारेली और रेमन वर्गास के साथ। दोनों प्रस्तुतियों को रिकॉर्ड किया गया था। 2006 में जर्मनी के गेल्सेनकिर्चेन में म्यूसिक थिएटर इम रेविएर में और फ्रांस में 2009 के फेस्टिवल डी रेडियो फ्रांस एट मोंटपेलियर में एक संगीत कार्यक्रम के रूप में प्रस्तुतियाँ दी गईं। इसके अलावा, इसका मंचन 2013 में मार्टिना फ्रैंका, इटली में फेस्टिवल डेला वैले डी 'इट्रिया में किया गया था। भूमिकाओं का सारांश स्थानः जेरूसलम समयः 14वीं/15वीं शताब्दी अधिनियम 1 दृश्य 1: सुल्तान के हरम की ओर जाने वाली एक गैलरी सुल्तान के दरबार में सुल्तान ओरोसमैन और अनाथ ईसाई गुलाम लड़की ज़ायरा के बीच होने वाली शादी को लेकर जश्न मनाया जाता है। लेकिन उनके कुछ दरबारी एक ईसाई महिला की स्थापना को अपवित्र मानते हुए शादी से नाराज हैं। कोरास्मिनो, सुल्तान का वज़ीर एक तरीका खोजने की कसम खाता है कि ऐसा न हो। ज़ायरा खुद खुश होती है, लेकिन एक और गुलाम लड़की फ़ातिमा उसे याद दिलाती है कि उसे शादी के बाद अपना धर्म छोड़ना होगा, और इस वजह से ज़ायरा यह घोषणा करती है कि तब से उसका धर्म प्रेम का होगा। जब सुल्तान प्रकट होता है, तो प्रत्येक अपने आपसी प्रेम को व्यक्त करता है। फ्रांसीसी नेरिस्टानो, एक पूर्व दास, अभी भी बंदी बने दस फ्रांसीसी शूरवीरों की रिहाई का अनुरोध करने के लिए फ्रांस से लौटा है। ओरोसमैन जल्दी से सभी बंदियों को रिहा करने के लिए सहमत हो जाता है, जिनकी संख्या लगभग एक सौ है, लेकिन राजकुमार लुसिग्नानो को बनाए रखने पर जोर देता है, जिसे उसने मौत की सजा सुनाई है। जायरा लुसिग्नानो को उसकी मौत की सजा से रिहा करने की गुहार लगाती है। दृश्य 2: कैदियों की कोठरी नेरिस्टानो और ज़ायरा की ओर जाने वाली एक भूमिगत जेल फ्रांसीसी शूरवीरों को देखने के लिए कैदियों की कोठरी में जाती है जिन्हें रिहा किया जाना है। वहाँ वे राजकुमार लुसिग्नानो को देखते हैं, जो दंपति को देखकर वास्तव में उन्हें अपने लंबे समय से खोए हुए बच्चों के रूप में पहचानता है, जिन्हें सीरिया के साथ लड़ाई के दौरान बंदी बना लिया गया था। ज़ायरा लुसिग्नानो की इस चिंता से परेशान होती है कि उसे अपने धर्म का त्याग करना चाहिए और हालाँकि उसे दूर बुलाया जाता है, वह उस कार्रवाई से बचने के लिए जो कुछ भी वह कर सकती है वह करने का संकल्प लेती है। दृश्य 3: सुल्तान का हरम फ्रांसीसी कैदियों को कोरास्मिनो की इस चिंता के बावजूद छोड़ने का आदेश दिया जाता है कि फ्रांस पहुंचने पर उनकी खराब शारीरिक स्थिति का अच्छी तरह से स्वागत नहीं किया जा सकता है। ओरोसमैन जायरा को नरस्तानो को विदाई देने की अनुमति देता है, लेकिन वह परेशान है क्योंकि वह दोनों के बीच के रिश्ते को गलत समझता है, खासकर जब जायरा शादी को थोड़ा स्थगित करने के लिए कहती है। ओरोसमैन घोषणा करता है कि वह किसी भी ऐसे व्यक्ति को मार देगा जो प्यार में उसका प्रतिद्वंद्वी होगा। अधिनियम 2 दृश्य 1: ज़ायरा की क्वार्टर फ़ातिमा ज़ायरा को ओरोस्माने से शादी न करने और अपना धर्म न छोड़ने के लिए मनाने की कोशिश करती है। जायरा सुल्तान के प्रवेश करने पर अपनी शादी को स्थगित करने की गुहार लगाती है; उस समय, वह उसे यह बताने का वादा करती है कि क्यों। उदारतापूर्वक, वह सहमत हो जाता है। दृश्य 2: फ्रांसीसी शूरवीरों की कोठरी के पास काउंट लुसिग्नानो की अभी-अभी मृत्यु हो गई है और सुल्तान फ्रांसीसी शूरवीरों को पूरे ईसाई सम्मान के साथ उसे दफनाने की अनुमति देता है और फिर शूरवीरों को उनके जहाजों तक ले जाया जाता है। हालाँकि, सभी नाखुश होते हैं जब उन्हें पता चलता है कि ज़ायरा अंतिम संस्कार में शामिल नहीं हो सकती, क्योंकि उन्होंने उस समय उसका अपहरण करने की योजना बनाई थी। दृश्य 3: हरम कोरास्मिनो को वह मिला है जो वह नेरस्टानो से प्यार करने में ज़ायरा के विश्वासघात का सबूत मानता है। यह भाई से बहन को एक पत्र के अवरोधन के माध्यम से उसके पास पहुंचा है जिसमें मांग की गई है कि वह उस रात बगीचे में उससे मिले या वह कहता है कि वह खुद को मार लेगा। वह इस जानकारी को ओरोसमैन के साथ साझा करता है जो इस बात से सहमत है कि संदेश उसके माध्यम से जाना चाहिए। जायरा जब पत्र पढ़ती है तो परस्पर विरोधी भावनाएँ अभिभूत हो जाती हैं। उस समय, वह एक अंतिम संस्कार की आवाज़ सुनती है और बालकनी से देखती है और महसूस करती है कि यह उसका पिता है जो मर गया है, एक बेहोश अवस्था में गिर जाता है, एक ऐसी क्रिया जो अन्य दासों और गार्डों को आश्चर्यचकित कर देती है। दृश्य 4: रात में हरम के बगीचे अपमानित, ओरोसमैन कोरास्मिनो के साथ बगीचे में छिप जाता है। वे जायरा के आने का इंतजार कर रहे हैं। जब वह ऐसा करती है, फातिमा के साथ, नेरेस्टानो प्रकट होता है और उसके सामने, वह ओरोसमैन के लिए अपने प्यार का त्याग करती है और उसके साथ अपनी मातृभूमि लौटने की इच्छा व्यक्त करती है। ईर्ष्या की स्थिति में, सुल्तान ज़ायरा पर दौड़ता है और उसे घातक रूप से चाकू मार देता है। मरते हुए, वह नेरेस्टानो के साथ अपने रिश्ते के बारे में बताती है जिस पर दुखी ओरोसमैन, सभी को जाने का आदेश देते हुए, खुद को दिल में छुरा घोंप लेता है। रिकॉर्डिंग संदर्भ टिप्पणियाँ उद्धृत स्रोत किम्बेल, डेविड (2001), "ज़ायरा", होल्डन, अमांडा (एड। ), द न्यू पेंगुइन ओपेरा गाइड, न्यूयॉर्कः पेंगुइन पुटनाम। गलाटोपोलोस, स्टेलियोस (2002), बेलिनीः लाइफ, 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