Revolutionary Road (film)
रिवोल्यूशनरी रोड सैम मेंडेस द्वारा निर्देशित और जस्टिन हेथ द्वारा लिखित 2008 की एक रोमांटिक ड्रामा फिल्म है, जो रिचर्ड येट्स के इसी नाम के 1961 के उपन्यास पर आधारित है। इसमें लियोनार्डो डिकैप्रियो और केट विंसलेट फ्रैंक और अप्रैल व्हीलर के रूप में हैं, जबकि माइकल शैनन, कैथरीन हैन, डेविड हार्बर और कैथी बेट्स सहायक भूमिकाओं में हैं। 1950 के दशक के मध्य में स्थापित, व्हीलर्स अपनी व्यक्तिगत समस्याओं और उनकी शादी में आने वाले टूटने से निपटने के लिए संघर्ष करते हैं। रिवोल्यूशनरी रोड डिकैप्रियो, विंसलेट और बेट्स के लिए दूसरा ऑनस्क्रीन सहयोग है, जिनमें से सभी ने पहले 1997 की टाइटैनिक में सह-अभिनय किया था। फिल्म के साउंडट्रैक की रचना थॉमस न्यूमैन ने की थी, जो मेंडेस के साथ उनका चौथा सहयोग था। फिल्म रूपांतरण का विकास वास्तव में 1961 में शुरू हुआ था। हालाँकि, व्यावसायिक संभावनाओं की कमी और पटकथा के साथ असहमति के कारण परियोजना 2000 के दशक तक अधर में लटकी रही। बीबीसी फिल्म्स ने अंततः उपन्यास के फिल्म अधिकार खरीद लिए और हेथ ने पटकथा को फिर से लिखा। विंसलेट ने पटकथा पढ़ी और अपने तत्कालीन पति मेंडेस को निर्देशन करने के लिए राजी किया, और डिकैप्रियो को फ्रैंक की भूमिका निभाने के लिए। रिवोल्यूशनरी रोड को पैरामाउंट पिक्चर्स द्वारा 26 दिसंबर, 2008 को संयुक्त राज्य अमेरिका में नाटकीय रूप से रिलीज़ किया गया था। फिल्म ने दुनिया भर में 79.6 लाख डॉलर से अधिक की कमाई की और आलोचकों से सकारात्मक समीक्षा प्राप्त की, जिन्होंने ज्यादातर विंसलेट, डिकैप्रियो और शैनन के प्रदर्शन के साथ-साथ उपन्यास के प्रति इसकी वफादारी की प्रशंसा की। 81वें अकादमी पुरस्कारों में, फिल्म ने तीन नामांकन अर्जित किएः शैनन के लिए सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता, सर्वश्रेष्ठ कला निर्देशन और सर्वश्रेष्ठ वेशभूषा डिजाइन। इसे 62वें ब्रिटिश अकादमी फिल्म पुरस्कारों में चार नामांकन और 66वें गोल्डन ग्लोब पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ मोशन पिक्चर-ड्रामा सहित चार नामांकन भी मिले, जिसमें विंसलेट ने सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का पुरस्कार जीता। 1948 में फ्रैंक व्हीलर अप्रैल में एक पार्टी में मिलते हैं। वह एक लॉन्गशोरमैन है, जो एक कैशियर बनने की उम्मीद कर रहा है; वह एक अभिनेत्री बनना चाहती है। फ्रैंक बाद में नॉक्स मशीन्स के साथ एक बिक्री स्थिति हासिल करता है, और वह और अप्रैल शादी करते हैं। अप्रैल में गर्भवती होने पर व्हीलर्स उपनगरीय कनेक्टिकट में 115 रिवोल्यूशनरी रोड पर चले जाते हैं। दंपति अपने रियल्टर हेलेन गिव्निंग्स और उनके पति हॉवर्ड गिव्निंग्स और पड़ोसी मिली कैंपबेल और उनके पति शेप के साथ घनिष्ठ मित्र बन जाते हैं। अपने दोस्तों के लिए, व्हीलर्स एकदम सही जोड़ी हैं, लेकिन उनका रिश्ता परेशान है। अप्रैल अभिनय से अपना करियर बनाने में विफल रहता है, जबकि फ्रैंक को अपने काम से नफरत है। अपने 30वें जन्मदिन पर, फ्रैंक काम पर एक सचिव को एक बार में अपने साथ पीने के लिए आमंत्रित करता है। वह स्वीकार करती है, बहुत नशे में हो जाती है, और वे अंत में यौन संबंध बनाते हैं। इस बीच, हेलेन ने अप्रैल में पूछा कि क्या वे उसके बेटे, जॉन से मिलेंगे, जो एक पागल शरण में था। वह सोचती है कि छोटा जोड़ा उसके बेटे की हालत में मदद करने में सक्षम हो सकता है। अप्रैल स्वीकार करता है। अप्रैल परिदृश्य में बदलाव और परिवार का समर्थन करने का मौका चाहता है ताकि फ्रैंक को उसका जुनून मिल सके, इसलिए वह सुझाव देती है कि वे अपनी जीवन शैली के "निराशाजनक खालीपन" से दूर एक नया जीवन शुरू करने के लिए पेरिस चले जाएं। फ्रैंक पहले तो इस विचार पर संदेह करता है, लेकिन आश्वस्त हो जाता है। अगले कई हफ्तों में, व्हीलर्स अपने विभिन्न दोस्तों को पेरिस में रहने की अपनी योजनाओं के बारे में बताते हैं, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से, एकमात्र व्यक्ति जो उनके फैसले को समझता है वह जॉन है। जैसे ही दंपति स्थानांतरित होने की तैयारी करते हैं, वे पुनर्विचार करने के लिए मजबूर होते हैं। फ्रैंक को पदोन्नति की पेशकश की जाती है, और अप्रैल फिर से गर्भवती हो जाती है। जब फ्रैंक को पता चलता है कि वह गर्भपात कराने पर विचार कर रही है, तो दंपति के बीच बहस होती है, जिसमें अप्रैल कहता है कि उनका दूसरा बच्चा केवल यह साबित करने के लिए था कि पहला बच्चा "गलती" नहीं था। अगले दिन, फ्रैंक पदोन्नति लेता है और अपने अप्रत्याशित जीवन को स्वीकार करने की कोशिश करता है। कैम्पबेल्स के साथ एक जैज़ बार में एक शाम के अंत में, शेप और अप्रैल एक साथ अकेले हो जाते हैं। वह उसे रद्द की गई पेरिस योजनाओं और सामान्य रूप से अपने जीवन पर अपने अवसाद के बारे में बताती है, और वे कार में यौन संबंध बनाते हैं। शेप अप्रैल के लिए अपने लंबे समय से चले आ रहे प्यार का दावा करता है, लेकिन वह उसकी रुचि को अस्वीकार कर देती है। अगले दिन, फ्रैंक कबूल करता है कि अप्रैल के साथ सुलह करने की उम्मीद में उसका संबंध था। उसके आश्चर्य के लिए, अप्रैल उदासीन रूप से जवाब देता है और उसे बताता है कि इससे कोई फर्क नहीं पड़ता, क्योंकि उसके लिए उसका प्यार चला गया है, जिसे वह नहीं मानता है। गिविंग्स रात के खाने के लिए आते हैं, और फ्रैंक मेहमानों को घोषणा करता है कि उनकी योजनाएँ बदल गई हैं क्योंकि अप्रैल गर्भवती है। जॉन ने फ्रैंक को अप्रैल की उम्मीद को कुचलने के साथ-साथ अपनी परिस्थितियों को स्वीकार करने के लिए फटकार लगाई। क्रोधित होकर, फ्रैंक जॉन पर लगभग हमला कर देता है और गिविंग्स चले जाते हैं। इसके बाद, फ्रैंक और अप्रैल में झगड़ा हो जाता है, और अप्रैल सोचने के लिए घर छोड़ देता है। फ्रैंक एक शराबी मूर्छा में रात बिताता है। अगले दिन, वह अप्रैल को रसोई में शांति से नाश्ता करते हुए देखकर हैरान रह जाता है। फ्रैंक, इस बात को लेकर अनिश्चित है कि कैसे प्रतिक्रिया करनी है, उसके साथ खाता है और फिर काम पर चला जाता है। अप्रैल फिर बाथरूम में जाती है, जहाँ वह-ऑफस्क्रीन-खुद पर वैक्यूम एस्पिरेशन गर्भपात करती है। बाद में, उसे पता चलता है कि उसका खून बह रहा है और वह एम्बुलेंस बुलाती है। फ्रैंक परेशान होकर अस्पताल पहुँचता है और शेप उसे सांत्वना देता है। अप्रैल की अस्पताल में खून बहने से मृत्यु हो जाती है। एक दोषी फ्रैंक शहर में चला जाता है और कंप्यूटर बेचना शुरू कर देता है। वह अपना खाली समय अपने बच्चों के साथ बिताते हैं। एक नया जोड़ा, ब्रेसिज़, अपना पुराना घर खरीदता है और मिली उन्हें व्हीलर्स की कहानी बताती है। शेप खड़ा हो जाता है और रोते हुए घर से बाहर निकल जाता है; वह मिली से कहता है कि वह फिर कभी पहियों के बारे में बात न करे। हेलेन वर्षों बाद अपने पति से बात करती है कि कैसे ब्रेसिज़ व्हीलर्स के पुराने घर के लिए सबसे उपयुक्त जोड़ा लगता है। जब उसके पति पहियों का उल्लेख करते हैं, तो हेलेन यह बताना शुरू कर देती है कि वह उन्हें क्यों पसंद नहीं करती थी। जैसे ही वह विस्तार से बताती रहती है, उसका पति उसकी श्रवण सहायता बंद कर देता है। 1961 में, रिचर्ड येट्स के उपन्यास के प्रकाशन के बाद, निर्देशक जॉन फ्रेंकेनहाइमर ने फिल्म बनाने पर विचार किया, लेकिन इसके बजाय द मंचूरियन कैंडिडेट बनाने का विकल्प चुना। सैमुअल गोल्डविन जूनियर ने फिल्म रूपांतरण में रुचि व्यक्त की, लेकिन उनके स्टूडियो में अन्य लोगों ने उन्हें बताया कि इसमें व्यावसायिक संभावनाओं की कमी है। फिर 1965 में, निर्माता अल्बर्ट एस. रूडी ने अधिकार खरीद लिए लेकिन उपन्यास के अंत को नापसंद किया, और "मुश्किल कैमरावर्क" के साथ अप्रैल की मृत्यु को अस्पष्ट करना चाहते थे। वह द गॉडफादर को अनुकूलित करने में शामिल हो गए और पांच साल बाद, विचिता स्टेट यूनिवर्सिटी में एक लेखक-निवास के रूप में, येट्स ने स्क्रीन के लिए अपने काम को अनुकूलित करने की पेशकश की। रूडी उस समय अन्य परियोजनाओं में व्यस्त थे और अंततः अभिनेता पैट्रिक ओ 'नील को अधिकार बेच दिए। अभिनेता ने पुस्तक की प्रशंसा की और अपना शेष जीवन एक व्यावहारिक पटकथा को पूरा करने की कोशिश में बिताया। येट्स ने ओ 'नील के उपन्यास के उपचार को पढ़ा और इसे "भयावह" पाया, लेकिन ओ' नील ने उपन्यास के अधिकार वापस खरीदने के लेखक के बार-बार के प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया। येट्स की 1992 में मृत्यु हो गई, ओ 'नील की दो साल बाद। यह परियोजना 2001 तक अधर में लटकी रही जब अभिनेता टॉड फील्ड ने इसे पर्दे के लिए अनुकूलित करने में रुचि व्यक्त की। हालाँकि, जब ओ 'नील एस्टेट द्वारा बताया गया कि उन्हें ओ' नील की पटकथा को शूट करने की आवश्यकता होगी, तो फील्ड ने अपना मन बदल लिया और इसके बजाय लिटिल चिल्ड्रन को निर्देशित किया। निर्माता डेविड थॉम्पसन ने अंततः बीबीसी फिल्म्स के अधिकार खरीद लिए। मार्च 2007 में, बी. बी. सी. फिल्म्स ने ड्रीमवर्क्स के साथ साझेदारी की, और फिल्म के वितरण के अधिकार ड्रीमवर्क्स के मालिक, पैरामाउंट पिक्चर्स को हस्तांतरित कर दिए गए। 14 फरवरी, 2008 को, पैरामाउंट के अन्य प्रभाग, पैरामाउंट वेंटेज ने घोषणा की कि वह "रिवोल्यूशनरी रोड पर वितरण कर्तव्यों को संभाल रहा है।" लेकिन पैरामाउंट द्वारा पैरामाउंट वेंटेज के उत्पादन, वितरण और विपणन संचालन को मुख्य स्टूडियो में बंद करने के बाद वितरण अधिकार वापस पैरामाउंट पिक्चर्स को वापस कर दिए गए। बी. बी. सी. ने पटकथा लिखने के लिए जस्टिन हेथ को नियुक्त किया क्योंकि पटकथा लेखक के अनुसार, वह "बेहद किफायती" थे। केट विंसलेट ने अपने एजेंट से पटकथा प्राप्त की, और फिर उपन्यास पढ़ा। वह प्रभावित हुईं और ओ 'नील की विधवा, सिंथिया ओ' नील से भी मिलीं और फिल्म रूपांतरण पर चर्चा की। विंसलेट ने पटकथा निर्माता स्कॉट रुडिन को भेजी, जिन्होंने सुझाव दिया कि उनके तत्कालीन पति सैम मेंडेस निर्देशक के रूप में एकदम सही होंगे। विंसलेट ने मेंडेस येट्स का उपन्यास दिया और कहा, "मैं वास्तव में इस भूमिका को निभाना चाहता हूं।" उन्होंने हेथ की पटकथा और फिर पुस्तक को एक के बाद एक पढ़ा। हेथ का पहला मसौदा उपन्यास के प्रति बहुत वफादार था, जिसमें येट्स की अपनी भाषा के बड़े हिस्से का उपयोग किया गया था, लेकिन मेंडेस ने उन्हें फ्रैंक और अप्रैल एक-दूसरे से जो नहीं कहते हैं, उसे बाहरी बनाने के तरीके खोजने के लिए कहा। विंसलेट ने पटकथा अपने दोस्त लियोनार्डो डिकैप्रियो को भेजी और उन्हें फ्रैंक की भूमिका निभाने के लिए राजी किया। डिकैप्रियो 1950 के दशक के युग और शादी की जटिलताओं से चिंतित थे; "फ्रैंक और अप्रैल के बीच की गतिशीलता इतनी शक्तिशाली और यथार्थवादी है, आपको ऐसा लगता है कि आप दीवार पर एक मक्खी हैं जो एक अंतरंग संबंध को विघटित होते देख रही है", उन्होंने कहा। डिकैप्रियो ने कहा कि उन्होंने अपने चरित्र को "वीरतापूर्ण" और "थोड़ा कायर" के रूप में देखा, और वह "सिर्फ अपने पर्यावरण का एक उत्पाद बनने के लिए तैयार थे"। 24 अप्रैल 2007 को, यह घोषणा की गई कि कैथी बेट्स डेविड हार्बर, माइकल शैनन और ज़ो कज़ान के साथ कलाकारों में शामिल हो गए हैं। कज़ान ने कहा कि कास्टिंग निर्देशक डेबरा ज़ेन की आपत्तियों के बावजूद उन्होंने मौरीन ग्रूब की भूमिका के लिए कड़ी मेहनत की, जिन्हें लगा कि वह बहुत छोटी हैं। भूमिका की तैयारी के लिए, विंसलेट ने बेट्टी फ्रीडन की द फेमिनाईन मिस्टिक पढ़ी। उन्होंने कहा, "ईमानदारी से, अप्रैल में खेलने के बारे में सबसे कठिन बात यह थी कि वह एक बहुत ही विशिष्ट विकल्प चुन रही थी कि वह उतनी विनम्र न हो जितनी वह किताब में है। पुस्तक में, वह बहुत, बहुत अधिक उलझी हुई और कभी-कभी उन्मादी होती है। वह एक तार की तरह महसूस करती है जो वास्तव में किसी भी समय टूटने वाली है। डिकैप्रियो ने 1950 के दशक और उपनगरों की उत्पत्ति के बारे में कई वृत्तचित्र देखकर भूमिका के लिए तैयारी की। वह और विंसलेट टाइटैनिक के बाद से उन परियोजनाओं में सह-अभिनय करने के लिए अनिच्छुक रहे हैं जो उन्हें एक रोमांटिक रिश्ते में दिखाते हैं। डिकैप्रियो ने कहा कि वे "बस जानते थे कि उन विषयों में से किसी को भी दोहराने की कोशिश करना एक मौलिक गलती होगी।" 2007 के मध्य में, कलाकारों ने मुख्य फोटोग्राफी से पहले साढ़े तीन सप्ताह तक अभ्यास किया और ज्यादातर अनुक्रम में और डेरियन, कनेक्टिकट में स्थान पर शूट किया। मेंडेस सेट पर एक क्लॉस्ट्रोफोबिक डायनामिक बनाना चाहते थे, इसलिए उन्होंने व्हीलर के घर के अंदरूनी हिस्से को एक वास्तविक घर में फिल्माया। पड़ोसियों के घर सहित संपत्ति बहुत छोटी थी, लेकिन इसमें 1950 के दशक की शैली की वास्तुकला थी। घर के मालिकों ने ड्रीमवर्क्स को आंतरिक और बाहरी को हटाने और फिर से बनाने की अनुमति दी। लगभग 45 व्यापारी परिवर्तन में शामिल थे, जिनमें बढ़ई, इंटीरियर डिजाइनर और लैंडस्केपर्स शामिल थे। प्रोडक्शन डिजाइनर क्रिस्टी जिया और उनकी टीम के पास घरों के नवीनीकरण के लिए पांच सप्ताह का समय था। जिया ने कहा, "हम पुस्तक में वर्णित अलगाव की भावना को बनाए रखना चाहते थे। डेब्रा शट ने एक सेट डेकोरेटर के रूप में काम किया, और कहा, "हमने चमकीले रंगों वाली किसी भी चीज़ और उस अवधि के साथ आपके सिर पर लगने वाली किसी भी चीज़ को खारिज कर दिया। रूप वास्तव में काफी सादा है। " सिनेमेटोग्राफर रोजर डेकिन्स, जिन्होंने पहले मेंडेस के जारहेड पर काम किया था, ने जिब और हैंडहेल्ड कैमरा उपकरण के संयोजन के साथ शूटिंग की। डिकिन्स ने घर में हर प्रकाश स्थिरता के उपयोग का विश्लेषण किया; शट याद करते हैं "वह इस बारे में काफी विशिष्ट है कि वह क्या चाहता है। उदाहरण के लिए, सड़क के किनारे रात के दृश्य के लिए, वह स्ट्रीट लाइट चाहते थे जो एक आयताकार, टेपर रोशनी दे, और व्हीलर्स के सामने के कमरे में एक बहस के लिए, वह एक छत की स्थिरता चाहते थे जो एक सख्त किनारे के साथ पंखे के आकार में प्रकाश को नीचे और बाहर भेज सके। पीरियड स्ट्रीट लाइट और ऑटोमोबाइल को भी कला विभाग द्वारा विशिष्ट बल्बों से सुसज्जित किया गया था। डिकिन्स को कभी-कभी भारी कैमरा उपकरणों के साथ एक छोटे से, छायादार घर में काम करना मुश्किल लगता था। फिर भी, विंसलेट एरी कॉम्पैक्ट एच. एम. आई. लैंप का उपयोग करके "चारों ओर प्रकाश उछालने" की उनकी क्षमता से प्रभावित थे। धीरे-धीरे घर की उपेक्षा और व्हीलर्स के टूटते विवाह को स्पष्ट करने के लिए, चालक दल ने घर में प्रॉप्स को हटा दिया और डेकिन्स को क्रमशः हैंडहेल्ड कैमरों में परिवर्तित कर दिया गया। मेंडेस ने कहा, "मैं फिल्म के अंतिम आधे घंटे में लियो और केट के प्रदर्शन में एक वास्तविक कठोरता चाहता था, और जब हम उस बिंदु पर पहुंचे, तो मैंने रोजर से कहा कि मैं [शॉट्स के बारे में] कोई निर्णय नहीं लेना चाहता था; मैं चाहता था कि इसे हाथ से पकड़ा जाए, और मैं अभिनेताओं को विस्फोटक और अप्रत्याशित होने देना चाहता था।" सेट पर मौजूद माहौल को याद करते हुए, माइकल शैनन ने कहा कि उन्हें नहीं लगा कि कोई "सितारे" हैं, बल्कि "लोगों का एक समूह है जो सामग्री के प्रति जुनून से एकजुट है और पुस्तक का सम्मान करना चाहता है।" उन्होंने कहा कि विंसलेट और डिकैप्रियो टाइटैनिक के बाद से अपनी दोस्ती के कारण ही एक जोड़े के रूप में इतना अच्छा प्रदर्शन कर सके। शैनन के लिए, जब वह सेट पर चले तो उस पल के लिए तैयारी करना अधिक महत्वपूर्ण था, बजाय उन अभिनेताओं के बारे में चिंतित होने के जिनके साथ वह काम कर रहे थे। डिकैप्रियो और विंसलेट के बीच लड़ाई के दृश्यों में, डिकैप्रियो ने कहा, "इस फिल्म में फ्रैंक और अप्रैल के बीच जो कुछ भी होता है, वह अनकहा रह जाता है। मुझे वास्तव में उन लड़ाई के दृश्यों को करने में बहुत खुशी हुई क्योंकि आखिरकार, इन लोगों ने एक-दूसरे को ऐसा करने दिया। विंसलेट ने डिकैप्रियो के साथ अपने कामकाजी संबंधों को "चुनौतीपूर्ण" और "शारीरिक रूप से आरामदायक" बताया, लेकिन उन्होंने उनके साथ काम करने और अपने तत्कालीन पति मेंडेस के साथ काम करने का "दबाव" भी महसूस किया। उन्होंने आगे कहा, "ऑन-सेट माहौल इस तरह से बहुत तरल था कि हम सभी एक-दूसरे के पैर की उंगलियों पर चले बिना विचारों को साझा करते थे।" डिकैप्रियो ने फिल्मांकन प्रक्रिया को शारीरिक और भावनात्मक रूप से थकाऊ पाया, जिसके कारण उन्होंने अपनी अगली फिल्म को दो महीने के लिए स्थगित कर दिया। एक बार फिल्मांकन पूरा हो जाने के बाद, डेकिन्स ने फिल्म नकारात्मक (कोडक विजन2 200टी 5217 और 500टी 5218) को न्यूयॉर्क में डुआर्ट फिल्म एंड वीडियो में संसाधित किया, जो उस क्षेत्र में उनकी पसंदीदा प्रयोगशालाओं में से एक थी। ई. एफ. आई. एल. एम. द्वारा नियंत्रित पोस्ट-प्रोडक्शन के दौरान, मेंडेस ने येट्स के उपन्यास की भावना में रखने के लिए लगभग 20 मिनट के फुटेज को हटा दिया। संगीत थॉमस न्यूमैन ने रिवोल्यूशनरी रोड के लिए साउंडट्रैक की रचना की; यह मेंडेस के साथ उनका चौथा फिल्म स्कोर सहयोग है। पंद्रह ट्रैकों से युक्त, न्यूमैन एक भयावह न्यूनतम ध्वनि के लिए विभिन्न प्रकार के पियानो, तार, धातु ध्वनि प्रभाव और बेसलाइन का उपयोग करता है। संगीत लॉस एंजिल्स में न्यूमैन स्कोरिंग स्टेज में रिकॉर्ड किया गया था और एल्बम 23 दिसंबर, 2008 को जारी किया गया था। रिलीज बॉक्स ऑफिस रिवोल्यूशनरी रोड का प्रीमियर 15 दिसंबर, 2008 को लॉस एंजिल्स में हुआ, इसके बाद 26 दिसंबर, 2008 को एक सीमित यू. एस. रिलीज़ हुई, और फिर 23 जनवरी, 2009 को एक व्यापक रिलीज़ (1,058 सिनेमाघरों) हुई। अधिकांश अन्य देशों में, इसे जनवरी 15-30,2009 के बीच जारी किया गया था। फिल्म ने घरेलू बॉक्स ऑफिस पर 22.9 करोड़ डॉलर और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर 56.6 करोड़ डॉलर की कमाई की। होम मीडिया रिवोल्यूशनरी रोड को 2 जून, 2009 को डीवीडी और ब्लू-रे पर जारी किया गया था। ब्लू-रे संस्करण में मेंडेस की एक ऑडियो टिप्पणी, 26 मिनट के हटाए गए दृश्य और परियोजना के विकास पर दो वृत्तचित्र शामिल हैं। रिवोल्यूशनरी रोड को आलोचकों से आम तौर पर सकारात्मक समीक्षा मिली। समीक्षा एग्रीगेटर रॉटन टोमाटोज़ पर, फिल्म को 215 समीक्षाओं के आधार पर 67 प्रतिशत की अनुमोदन रेटिंग मिली है, जिसका औसत स्कोर 6.60/10 है। वेबसाइट की आलोचनात्मक सर्वसम्मति में लिखा है, "शानदार अभिनय और भावनात्मक रूप से शक्तिशाली, रिवोल्यूशनरी रोड रिचर्ड येट्स के प्रसिद्ध उपन्यास का एक सुंदर रूपांतरण है।" मेटाक्रिटिक पर, 38 आलोचकों के आधार पर फिल्म का भारित औसत स्कोर 100 में से 69 है, जो "आम तौर पर अनुकूल समीक्षाओं" को दर्शाता है। द न्यूयॉर्क ऑब्जर्वर के रेक्स रीड ने फिल्म को एक सकारात्मक प्रतिक्रिया दी; "चट्टानों पर एक शादी का एक निर्दोष, पल-दर-पल शव परीक्षण और अमेरिकन ड्रीम का एक अभियोग खट्टा हो गया" और "एक गहरा, बुद्धिमान और गहरा दिल से काम जो फिल्म निर्माण के स्तर को उत्साहजनक बना देता है"। रोलिंग स्टोन के पीटर ट्रेवर्स ने फिल्म को "कच्चा और दिलचस्प" कहा और टिप्पणी की, "सैम मेंडेस द्वारा असाधारण कौशल के साथ निर्देशित, जो जस्टिन हेथ द्वारा येट्स-विश्वासपूर्ण पटकथा में ठंडक को गर्म करते हैं, फिल्म एक कठिन रास्ता है जो यात्रा करने लायक है। डिकैप्रियो चरम रूप में है, जो एक पराजित व्यक्ति के लिए दबी हुई भावनाओं की परतों को लाता है। और शानदार विंसलेट परिभाषित करता है कि क्या एक अभिनेत्री को महान बनाता है, एक चरित्र के प्रति तेज प्रतिबद्धता और हर बारीकियों को महसूस करने की सीमा। सैन फ्रांसिस्को क्रॉनिकल के लिए लिखते हुए, मिक लासेल ने कहा, "आखिरकार, यह एक ऐसी फिल्म है जिसे एक से अधिक बार देखा जा सकता है और देखा जाना चाहिए। उसे एक बार उसकी आँखों से देखें। उसकी आँखों से इसे फिर से देखें। यह दोनों तरह से काम करता है। यह हर तरह से काम करता है। यह एक महान अमेरिकी फिल्म है। शिकागो सन-टाइम्स के रोजर एबर्ट ने अभिनय और पटकथा की सराहना करते हुए रिवोल्यूशनरी रोड को अधिकतम चार सितारों की रेटिंग दी और फिल्म को "इतना अच्छा कि यह विनाशकारी है" कहा। डिकैप्रियो और विंसलेट के बारे में उन्होंने कहा, "वे बहुत अच्छे हैं, वे अभिनेता बनना बंद कर देते हैं और वे लोग बन जाते हैं जिनके आसपास मैं पला-बढ़ा हूं।" एंटरटेनमेंट वीकली के ओवेन ग्लेइबरमैन ने फिल्म को बी + श्रेणी दी और टिप्पणी की, "फिल्म भव्य रूप से गहरी है-कुछ लोग इसे बहुत गहरा कह सकते हैं-फिर भी मेरा सुझाव है कि इसकी एक अलग सीमा हैः इसके सभी टूटते घरेलू कलह के बावजूद, इसके बारे में कुछ दूरस्थ और सौंदर्यपूर्ण है। अप्रैल अपनी मध्यमवर्गीय जेल में संघर्ष का एक निजी कुआँ लाता है, लेकिन विंसलेट अपनी टेलीग्राफ़ की गई निराशा में इतनी सावधानी बरतती है कि वह हमें परेशान करती है, हमें हिलाती है, फिर भी हमारी असुरक्षित नसों को कभी नहीं छूती है। न्यूयॉर्क डेली न्यूज के जो न्यूमेयर ने कहाः कुछ फिल्म समीक्षकों ने मिश्रित प्रतिक्रिया दी। न्यूजवीक के डेविड एनसेन ने कहा कि यह "त्रुटिहीन रूप से स्थापित है-शायद बहुत अधिक। मेंडेस [.] की एक स्वाभाविक रूप से नाटकीय शैली हैः सब कुछ पर्दे पर जीवन की तुलना में थोड़ा बड़ा और बोल्ड दिखाई देता है [.] कहानी में खुद को खोने के बजाय, मुझे अक्सर बाहर से अंदर देखना, शिल्प कौशल की सराहना करना महसूस होता है, लेकिन प्रदर्शन पर पीड़ा से एक कदम दूर हो जाता है। रिवोल्यूशनरी रोड प्रभावशाली है, लेकिन यह एम्बर में लिपटे एक क्लासिक की तरह लगता है। द हॉलीवुड रिपोर्टर के किर्क हनीकट ने फिल्म को "आत्माहीन उपनगरों की उपदेशात्मक, भावनात्मक रूप से अतिरंजित आलोचना" के रूप में वर्णित किया और सोचा कि यह अमेरिकन ब्यूटी की पुनरावृत्ति थी। उन्होंने लिखा, "एक बार फिर, उपनगर अच्छी तरह से अलंकृत बुरे सपने हैं और इसके निवासी अनजान हैं-एक अलग पुरुष के अलावा। दर्शकों को आर्क अभिनय शैलियों से लेकर पलक झपकाने तक सब कुछ साहसपूर्वक दिखाया जाता है। वास्तव में उनके अभिनेता सबटेक्स्ट को इतने गुस्से के साथ खेलते हैं कि टेक्स्ट लगभग गायब हो जाता है। सूक्ष्मता मेंडेस के मजबूत सूट में से एक नहीं है। वैराइटी पत्रिका के लिए लिखते हुए, टॉड मैकार्थी ने सोचा कि फिल्म "वफादार, बुद्धिमान, सराहनीय अभिनय, शानदार तरीके से शूट की गई" थी। उन्होंने आगे कहा, "यह उन तरीकों का एक लगभग सही केस स्टडी भी प्रदान करता है जिसमें फिल्म कुछ महत्वपूर्ण साहित्यिक गुणों को पकड़ने में असमर्थ है, इस मामले में वही चीजें जो पुस्तक को बिगड़ती शादी के केवल अंतर्दृष्टिपूर्ण अध्ययन से एक उल्लेखनीय में ऊपर उठाती हैं। मैकार्थी ने बाद में अपनी राय बदल दी, रिवोल्यूशनरी रोड को "समस्याग्रस्त" कहा और कहा कि इसमें "कुछ मुद्दे हैं जो दूर नहीं होंगे"। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि रिवोल्यूशनरी रोड अपनी "संकीर्ण दृष्टि" के कारण बिली वाइल्डर के द अपार्टमेंट और रिचर्ड क्वाइन के स्ट्रेंजर्स व्हेन वी मीट की तुलना में पीड़ित है, यहां तक कि यह तर्क देते हुए कि टेलीविजन श्रृंखला मैड मेन अनुरूपता, हताशा और पाखंड के मुद्दों को "अधिक उत्साह और सटीकता के साथ" संभालती है। यह फिल्म कई आलोचकों की 2008 की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों की शीर्ष दस सूचियों में दिखाई दी। पहला-मिक लासेल, सैन फ्रांसिस्को क्रॉनिकल दूसरा-रेक्स रीड, न्यूयॉर्क ऑब्जर्वर छठा-पीटर ट्रेवर्स, रोलिंग स्टोन सातवां-लू लुमेनिक, न्यूयॉर्क पोस्ट आठवां-जेम्स बेरार्डिनेली, रीलव्यूज नौवां-डेविड डेन्बी, द न्यू यॉर्कर नो ऑर्डर-जो न्यूमेयर, न्यूयॉर्क डेली न्यूज नो ऑर्डर-रोजर एबर्ट, शिकागो सन-टाइम्स (वर्णानुक्रम शीर्ष 20 सूची) पुरस्कार और नामांकन संदर्भ (संग्रह) 2008 की फिल्में व्यभिचार अमेरिकी ऐतिहासिक रोमांस फिल्में अमेरिकी रोमांटिक ड्रामा फिल्में बीबीसी ब्रिटिश ड्रामा फिल्में ब्रिटिश ऐतिहासिक रोमांस फिल्में ब्रिटिश रोमांटिक ड्रामा फिल्में ड्रीमवर्क्स पिक्चर्स फिल्में 2000 की अंग्रेजी भाषा की फिल्में गर्भपात के बारे में फिल्में अवसाद आधारित फिल्में