Diatonic and chromatic
डायटोनिक और क्रोमेटिक संगीत सिद्धांत में ऐसे शब्द हैं जिनका उपयोग अक्सर तराजू को चिह्नित करने के लिए किया जाता है, और इन्हें संगीत वाद्ययंत्रों, अंतराल, कॉर्ड, नोट्स, संगीत शैलियों और सद्भाव के प्रकारों पर भी लागू किया जाता है। उन्हें अक्सर एक जोड़ी के रूप में उपयोग किया जाता है, विशेष रूप से जब उस अवधि के सामान्य अभ्यास संगीत की विपरीत विशेषताओं पर लागू किया जाता है। अलग-अलग संदर्भों में इन शब्दों का अर्थ अलग-अलग हो सकता है। बहुत बार, डायटोनिक "व्हाइट नोट स्केल" सी-डी-ई-एफ-जी-ए-बी के तरीकों और स्थानान्तरण से प्राप्त संगीत तत्वों को संदर्भित करता है। कुछ उपयोगों में इसमें हेप्टाटोनिक पैमाने के सभी रूप शामिल हैं जो पश्चिमी संगीत में आम उपयोग में हैं (प्रमुख, और छोटे के सभी रूप)। क्रोमेटिक अक्सर बारह-नोट क्रोमेटिक पैमाने से प्राप्त संरचनाओं को संदर्भित करता है, जिसमें सभी सेमीटोन होते हैं। ऐतिहासिक रूप से, हालांकि, इसकी अन्य इंद्रियां थीं, जो प्राचीन यूनानी संगीत सिद्धांत में टेट्राकॉर्ड के एक विशेष ट्यूनिंग और 14वीं से 16वीं शताब्दी के मेन्सुरल संगीत में एक लयबद्ध सांकेतिक परंपरा का उल्लेख करती हैं। इतिहास यूनानी वंश प्राचीन यूनान में एक वीणा के तीन मानक ट्यूनिंग (लैटिन शब्द जीनस, बहुवचन जेनेरा द्वारा जाना जाता है) थे। इन तीन धुनों को डायटोनिक, क्रोमेटिक और एनहार्मोनिक कहा जाता था, और उनके द्वारा उत्पादित चार स्वरों के अनुक्रमों को टेट्राकॉर्ड्स ("चार तार") कहा जाता था। एक डायटोनिक टेट्राकॉर्ड में, अवरोही क्रम में, दो पूर्ण स्वर और एक अर्ध स्वर होता है, जैसे कि ए जी एफ ई (मोटे तौर पर)। रंगीन टेट्राकॉर्ड में लायर की दूसरी स्ट्रिंग को जी से जी तक कम किया गया था, ताकि टेट्राकॉर्ड में दो निचले अंतराल सेमीटोन थे, जिससे पिच ए जी एफ ई बन गए। एनहार्मोनिक टेट्राकॉर्ड में लायर की दूसरी स्ट्रिंग को जी तक कम किया गया था, ताकि टेट्राकॉर्ड में दो निचले अंतराल क्वार्टर टोन थे, जिससे पिच ए जी एफ ई बन गए (जहां एफ एक चौथाई टोन से कम है)। तीनों टेट्राकॉर्ड्स के लिए, केवल बीच के दो तार उनकी पिच में भिन्न थे। क्रोमेटिको (इतालवी) शब्द का उपयोग कभी-कभी मध्ययुगीन और पुनर्जागरण काल में कुछ नोटों के रंग (लैटिन रंग) को संदर्भित करने के लिए किया जाता था। विवरण अवधि और स्थान के अनुसार व्यापक रूप से भिन्न होते हैं, लेकिन आम तौर पर एक नोट के खाली या भरे हुए सिर पर एक रंग (अक्सर लाल) का जोड़ना, या एक नोट के अन्यथा खाली सिर का "रंग", नोट की अवधि को कम कर देता है। 14वीं शताब्दी के आर्स नोवा के कार्यों में, इसका उपयोग मीटर में ट्रिपल से डुपल, या इसके विपरीत एक अस्थायी परिवर्तन को इंगित करने के लिए किया गया था। 15वीं शताब्दी में यह उपयोग कम आम हो गया क्योंकि खुले सफेद नोटहेड मिनीम (आधे-नोट) और लंबे नोटों के लिए मानक सांकेतिक रूप बन गए जिन्हें सफेद मेन्सुरल संकेतन कहा जाता है। इसी तरह, 16वीं शताब्दी में, धर्मनिरपेक्ष संगीत को चिह्नित करने के एक रूप, विशेष रूप से मैड्रिगल्स को "रंगीन" के रूप में संदर्भित किया गया था क्योंकि इसमें काले नोटों में "रंगीन" की प्रचुरता थी, जो कि सेमीमिनिम (क्रोटचेट या चौथाई नोट) और छोटे नोट हैं, जो खुले सफेद नोटों के विपरीत हैं, जो आमतौर पर पवित्र संगीत के संकेतन के लिए उपयोग किए जाते हैं। शब्द के लिए इन उपयोगों का रंगीन के आधुनिक अर्थ से कोई संबंध नहीं है, लेकिन अर्थ वर्तमान शब्द कलरटुरा में जीवित है। पुनर्जागरण वर्णात्मकता वर्णात्मक शब्द 16वीं शताब्दी में अपने आधुनिक उपयोग की ओर बढ़ना शुरू हुआ। उदाहरण के लिए ऑरलैंडो लासो का प्रोफेटिया सिबिलारम एक प्रस्तावना के साथ शुरू होता है, जिसमें कहा गया है, "ये रंगीन गीत, मॉडुलन में सुने जाते हैं, वे हैं जिनमें सिबिल के रहस्यों को निर्भीक रूप से गाया जाता है", जो यहाँ अपने आधुनिक अर्थ को लेता है जो काम में कुंजी के लगातार परिवर्तन और रंगीन अंतराल के उपयोग का उल्लेख करता है। (पैग़म्बर उस समय के एक प्रयोगात्मक संगीत आंदोलन से संबंधित थे, जिसे म्यूज़िका रिज़र्वाटा कहा जाता है)। यह उपयोग यूनानी पीढ़ी, विशेष रूप से इसके रंगीन टेट्राकॉर्ड में एक नए सिरे से रुचि से आता है, विशेष रूप से प्रभावशाली सिद्धांतकार निकोला विसेंटिनो द्वारा प्राचीन और आधुनिक अभ्यास, 1555 पर अपने ग्रंथ में। डायटोनिक स्केल मध्यकालीन सिद्धांतकारों ने ग्रीक टेट्राकॉर्ड्स के संदर्भ में स्केल को परिभाषित किया। सरगम पिचों की वह श्रृंखला थी जिसमें से सभी मध्ययुगीन "तराजू" (या मोड, सख्ती से) काल्पनिक रूप से प्राप्त होते हैं, और इसे डायटोनिक टेट्राकॉर्ड्स से एक निश्चित तरीके से निर्मित माना जा सकता है। गामुट शब्द की उत्पत्ति को लेख गुइडनियन हैंड में समझाया गया है; यहाँ इस शब्द का उपयोग उपलब्ध इंद्रियों में से एक में किया जाता हैः गुइडो डी 'अरेज़ो द्वारा वर्णित सर्वव्यापी गामुट (जिसमें सभी मोड शामिल हैं)। इस मध्यकालीन सरगम में एक स्वर से दूसरे स्वर तक के अंतराल सभी स्वर या अर्धस्वर होते हैं, जो किसी भी सप्तक में पाँच स्वर (टी) और दो अर्धस्वर (एस) के साथ एक निश्चित पैटर्न में आवर्ती होते हैं। सेमीटोन को तीन टोन और दो टोन के वैकल्पिक समूहों के बीच जितना हो सके अलग किया जाता है। यहाँ सरगम से आरोही नोटों (एफ से शुरू होने वाले) की एक श्रृंखला के लिए अंतराल दिए गए हैंः.-T-T-T-S-T-T-S-T-T-T-T-T-S-T-T-S-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T अपनी सबसे सख्त परिभाषा में, इसलिए, एक डायटोनिक स्केल वह है जो पियानो की क्रमिक सफेद कुंजियों (या उसके स्थानांतरण) में दर्शाए गए पिचों से प्राप्त किया जा सकता है। इसमें प्रमुख पैमाने और प्राकृतिक छोटे पैमाने (मधुर छोटे के अवरोही रूप के समान) शामिल होंगे, लेकिन पुराने चर्च के चर्च मोड नहीं, जिनमें से अधिकांश में "चर" नोट बी/बी के दोनों संस्करण शामिल थे। आधुनिक अर्थ सामान्य अभ्यास अवधि के संगीत में विशिष्ट अनुप्रयोग हैं, और बाद में संगीत जो इसकी मुख्य विशेषताओं को साझा करता है। अधिकांश, लेकिन सभी लेखक प्राकृतिक लघु को डायटोनिक के रूप में स्वीकार नहीं करते हैं। जहां तक माइनर के अन्य रूपों का संबंध हैः "विशिष्ट" उपयोग कुछ लेखक लगातार माइनर स्केल के अन्य रूपों-मधुर माइनर (आरोही रूप) और हार्मोनिक माइनर-को गैर-डायटोनिक के रूप में वर्गीकृत करते हैं, क्योंकि वे पियानो के सफेद-स्वर वाले स्वरों के स्थानान्तरण नहीं हैं। ऐसे सिद्धांतकारों में कोई सर्वसम्मत सामान्य शब्द नहीं है जो छोटे पैमाने के प्रमुख और सभी रूपों को शामिल करता है। "समावेशी" उपयोग कुछ लेखक लगातार मधुर और हार्मोनिक छोटे तराजू को डायटोनिक के रूप में भी शामिल करते हैं। इस समूह के लिए, सामान्य अभ्यास संगीत में मानक रूप से उपयोग किया जाने वाला प्रत्येक पैमाना और बाद के संगीत के समान या तो डायटोनिक (प्रमुख, और छोटे के सभी रूप) या रंगीन होता है। "मिश्रित" का उपयोग अभी भी अन्य लेखक डायटोनिक (और इसके विपरीत रंगीन के लिए) के इन दो अर्थों को मिलाते हैं, और इससे भ्रम और गलत धारणाएं पैदा हो सकती हैं। कभी-कभी संदर्भ इच्छित अर्थ को स्पष्ट कर देता है। डायटोनिक स्केल शब्द के कुछ अन्य अर्थ विस्तार को हार्मोनिक और मधुर माइनर तक ले जाते हैं, और भी अधिक समावेशी होने के लिए। सामान्य तौर पर, डायटोनिक का उपयोग अक्सर संगीत के संबंध में समावेशी रूप से किया जाता है जो खुद को पारंपरिक प्रमुख और छोटे तराजू के मानक उपयोगों तक सीमित रखता है। संगीत पर चर्चा करते समय जो विभिन्न प्रकार के तराजू और मोड (जिसमें बहुत अधिक जैज़, रॉक और कुछ टोनल 20 वीं शताब्दी के संगीत कार्यक्रम संगीत शामिल हैं) का उपयोग करता है, लेखक अक्सर भ्रम को रोकने के लिए विशेष उपयोग को अपनाते हैं। सी पर क्रोमेटिक स्केल क्रोमेटिक स्केलः पूर्ण सप्तक आरोही और अवरोही एक क्रोमेटिक स्केल में पिचों का एक आरोही या अवरोही अनुक्रम होता है, जो हमेशा सेमीटोन द्वारा आगे बढ़ता है। उदाहरण के लिए, पियानो की सभी काली और सफेद चाबियों को क्रम में बजाकर पिचों का ऐसा क्रम बनाया जाता है। इसलिए एक रंगीन पैमाने की संरचना पूरे समय एक समान होती है-बड़े और छोटे पैमाने के विपरीत, जिसमें विशेष व्यवस्था में स्वर और अर्धस्वर होते हैं (और एक संवर्धित दूसरा, हार्मोनिक छोटे में)। संगीत वाद्ययंत्र कुछ वाद्ययंत्र, जैसे कि वायलिन, किसी भी पैमाने पर बजा सकते हैं; अन्य, जैसे कि ग्लोकेंस्पील, उस पैमाने तक सीमित हैं जिस पर उन्हें ट्यून किया जाता है। इस बाद के वर्ग में, कुछ वाद्ययंत्र, जैसे कि पियानो, हमेशा एक रंगीन पैमाने पर ट्यून किए जाते हैं, और किसी भी कुंजी में बजाया जा सकता है, जबकि अन्य एक डायटोनिक पैमाने तक सीमित होते हैं, और इसलिए एक विशेष कुंजी तक। कुछ वाद्ययंत्र, जैसे कि हारमोनिका, हार्प और ग्लोकेंस्पील, डायटोनिक और क्रोमेटिक दोनों संस्करणों में उपलब्ध हैं (हालांकि डायटोनिक हारमोनिका पर क्रोमेटिक नोट्स बजाना संभव है, उन्हें विस्तारित एम्ब्यूचर तकनीकों की आवश्यकता होती है, और कुछ क्रोमेटिक नोट्स केवल उन्नत खिलाड़ियों द्वारा उपयोग किए जा सकते हैं)। अंतराल क्योंकि डायटोनिक पैमाना अपने आप में अस्पष्ट है, अंतराल को अलग करना भी अस्पष्ट है। उदाहरण के लिए, बी-ई अंतराल (सी हार्मोनिक माइनर में होने वाला एक छोटा चौथा) को डायटोनिक माना जाता है यदि हार्मोनिक माइनर स्केल को डायटोनिक माना जाता है, लेकिन अगर हार्मोनिक माइनर स्केल को डायटोनिक नहीं माना जाता है तो क्रोमेटिक माना जाता है। फोर्टे प्रमुख और प्राकृतिक लघु में वर्णात्मक अंतरालों को संवर्धित एकता, घटता हुआ सप्तक, संवर्धित पांचवां, घटता हुआ चौथा, संवर्धित तीसरा, घटता हुआ छठा, घटता हुआ तीसरा, संवर्धित छठा, छोटा दूसरा, बड़ा सातवां, बड़ा दूसरा, छोटा सातवां, दोगुना घटता हुआ पांचवां और दोगुना बढ़ता हुआ चौथा के रूप में सूचीबद्ध करता है। इसके अतिरिक्त, एक अंतराल के लिए रंगीन या डायटोनिक लेबल संदर्भ पर निर्भर हो सकता है। उदाहरण के लिए, सी मेजर में, अंतराल सी-ई को एक रंगीन अंतराल माना जा सकता है क्योंकि यह प्रचलित डायटोनिक कुंजी में दिखाई नहीं देता है; इसके विपरीत, सी माइनर में यह डायटोनिक होगा। यह उपयोग अभी भी ऊपर के तराजू के वर्गीकरण के अधीन है, जैसे। उपरोक्त बी-ई उदाहरण में, वर्गीकरण अभी भी इस बात पर निर्भर करेगा कि हार्मोनिक माइनर स्केल को डायटोनिक माना जाता है या नहीं। पाइथागोरियन डायटोनिक और क्रोमेटिक अंतराल ट्यूनिंग की विभिन्न प्रणालियों मेंः ई-एफ और ई-ई समान स्वभाव में, उन अंतरालों के बीच ट्यूनिंग (और इसलिए ध्वनि में) में कोई अंतर नहीं है जो अनुरूप रूप से समतुल्य हैं। उदाहरण के लिए, नोट एफ और ई एक ही पिच का प्रतिनिधित्व करते हैं, इसलिए डायटोनिक अंतराल सी-एफ (एक पूर्ण चौथा) अपने एनहार्मोनिक समकक्ष के समान लगता है-रंगीन अंतराल सी-ई (एक संवर्धित तीसरा)। लेकिन समान स्वभाव के अलावा अन्य प्रणालियों में, अक्सर समतुल्य अंतराल के बीच ट्यूनिंग में अंतर होता है। पाँचवें के चक्र पर आधारित प्रणालियों में, जैसे कि पायथागोरियन ट्यूनिंग और मीन वन टेम्पेरामेंट, इन विकल्पों को डायटोनिक या क्रोमेटिक अंतराल लेबल किया जाता है। इन प्रणालियों के तहत पाँचवें का चक्र इस अर्थ में गोलाकार नहीं है कि चक्र के एक छोर पर एक पिच (जैसे, जी) अपने दूसरे छोर (ए) पर एनहार्मोनिक समकक्ष के समान नहीं है; वे अल्पविराम के रूप में जानी जाने वाली राशि से अलग हैं। यह टूटा हुआ चक्र उन अंतरालों का कारण बनता है जो विराम को पार करते हैं जिन्हें संवर्धित या कम रंगीन अंतराल के रूप में लिखा जाता है। उदाहरण के लिए, एक स्वभाव में, क्रोमेटिक सेमिटोन (ई-ई) डायटोनिक सेमिटोन (ई-एफ) से छोटे होते हैं, प्रमुख तीसरे जैसे व्यंजन अंतराल के साथ एनहार्मोनिक समकक्ष आम तौर पर कम व्यंजन होता है। यदि ट्राइटोन को डायटोनिक माना जाता है, तो इस परिभाषा पर लिखित अंतरालों का वर्गीकरण ऊपर दी गई "एक ही डायटोनिक पैमाने से खींचा गया" परिभाषा से काफी अलग नहीं है, जब तक कि हार्मोनिक माइनर और आरोही मधुर माइनर स्केल संस्करण शामिल नहीं हैं। कॉर्ड डायटोनिक कॉर्ड को आम तौर पर उन लोगों के रूप में समझा जाता है जो एक ही डायटोनिक पैमाने से केवल नोटों का उपयोग करके बनाए जाते हैं; अन्य सभी कॉर्ड को रंगीन माना जाता है। हालाँकि, डायटोनिक पैमाने की अस्पष्टता को देखते हुए, यह परिभाषा भी अस्पष्ट है। और कुछ सिद्धांतकारों के लिए, कॉर्ड एक सापेक्ष अर्थ में केवल हमेशा डायटोनिक होते हैंः संवर्धित त्रिभुज ई-जी-बी डायटोनिक "से" या "सी माइनर में" होता है। इस समझ पर, अग्रणी नोट पर निर्मित कम सातवें तार को छोटी कुंजियों में डायटोनिक के रूप में स्वीकार किया जाता है। यदि डायटोनिक स्केल शब्द की सबसे सख्त समझ का पालन किया जाता है-जिसके द्वारा केवल स्थानांतरित 'सफेद नोट स्केल' को डायटोनिक माना जाता है-तो सी माइनर (जी-बी-डी) में प्रमुख स्केल डिग्री पर एक प्रमुख त्रयी भी रंगीन या सी माइनर में परिवर्तित होगी। कुछ लेखक "संबंधित" के पर्याय के रूप में "डायटोनिक" वाक्यांश का उपयोग करते हैं। इसलिए एक तार को पृथक रूप से "डायटोनिक" नहीं कहा जाता है, लेकिन इसे एक विशेष कुंजी के लिए "डायटोनिक" कहा जा सकता है यदि इसके नोट कुंजी के अंतर्निहित डायटोनिक पैमाने से संबंधित हैं। सामंजस्य शब्द डायटोनिक और क्रोमेटिक को भी सामंजस्य के लिए असंगत रूप से लागू किया जाता हैः अक्सर संगीतकार डायटोनिक सद्भाव को सामान्य अभ्यास की प्रमुख-लघु प्रणाली के अंदर किसी भी प्रकार का सामंजस्य कहते हैं। जब डायटोनिक हार्मनी को इस अर्थ में समझा जाता है, तो कथित शब्द क्रोमेटिक हार्मनी का अर्थ बहुत कम होता है, क्योंकि उसी प्रणाली में क्रोमेटिक कॉर्ड का भी उपयोग किया जाता है। अन्य समय में, विशेष रूप से संगीत रचना या संगीत सिद्धांत के लिए पाठ्यपुस्तकों और पाठ्यक्रमों में, डायटोनिक हार्मनी का अर्थ है सद्भाव जो केवल "डायटोनिक कॉर्ड" का उपयोग करता है। इस उपयोग के अनुसार, रंगीन सामंजस्य तब सामंजस्य है जो रंगीन तारों को शामिल करने के लिए उपलब्ध संसाधनों का विस्तार करता हैः संवर्धित छठी तार, नेपोलिटन छठी, रंगीन सातवीं तार, आदि। चूँकि हार्मनी शब्द का उपयोग तारों के एकल वर्गों (प्रमुख हार्मनी, ई माइनर हार्मनी, उदाहरण के लिए) के लिए किया जा सकता है, डायटोनिक हार्मनी और क्रोमेटिक हार्मनी का उपयोग इस विशिष्ट तरीके से भी किया जा सकता है। हालांकि, रंगीन सामंजस्य को क्रमिक तारों के उपयोग के रूप में परिभाषित किया जा सकता है जो दो अलग-अलग कुंजियों से हैं और इसलिए उनमें एक ही नोट प्रतीकों द्वारा दर्शाए गए स्वर होते हैं लेकिन अलग-अलग आकस्मिकताओं के साथ। चार बुनियादी तकनीकें इस परिभाषा के तहत रंगीन सामंजस्य पैदा करती हैंः मोडल इंटरचेंज, सेकेंडरी डोमिनेंट, मेलोडिक टेंशन और रंगीन मध्यस्थ। देर से पुनर्जागरण और प्रारंभिक बारोक अवधि की वाद्य रचनाओं ने भी रंगीन लोगों के साथ संगीत के डायटोनिक मार्गों की तुलना करने की अभिव्यंजक संभावनाओं के साथ प्रयोग करना शुरू कर दिया। यहाँ, उदाहरण के लिए, जाइल्स फार्नाबी द्वारा वर्जिनल पीस 'हिज ह्यूमर' का हिस्सा है। (यहाँ 'हास्य' शीर्षक की व्याख्या 'मनोदशा' के रूप में की जानी चाहिए।) पहले चार बार काफी हद तक डायटोनिक होते हैं। इनके बाद रंगीन सामंजस्य का उपयोग करने वाला एक मार्ग होता है, जिसमें ऊपरी भाग एक आरोही बनाता है, जिसके बाद एक अवरोही रंगीन पैमाना होता हैः बीथोवेन के पियानो कॉन्सर्टो नंबर की धीमी गति से निम्नलिखित मार्ग। 4, ऑप. 58., पहले पांच बारों की लंबी, बहती धुन लगभग पूरी तरह से डायटोनिक है, जिसमें ई माइनर के पैमाने के भीतर नोट्स शामिल हैं, जो आंदोलन की घरेलू कुंजी है। एकमात्र अपवाद तीसरी पट्टी में बाएं हाथ में जी शार्प है। इसके विपरीत, शेष बार अत्यधिक रंगीन होते हैं, जिसमें उपलब्ध सभी नोटों का उपयोग बढ़ती तीव्रता की भावना को व्यक्त करने के लिए किया जाता है क्योंकि संगीत अपने अभिव्यंजक चरमोत्कर्ष की ओर बढ़ता है। एक और उदाहरण रिचर्ड वैगनर के ओपेरा डाई वॉकर के अधिनियम 3 के इस उद्धरण में पाया जा सकता है। पहले चार बार एक समृद्ध, मादक तार प्रगति के साथ एक अवरोही रंगीन पैमाने का सामंजस्य बनाते हैं। इसके विपरीत, केवल ई मेजर के पैमाने के भीतर नोटों का उपयोग करते हुए, जो बार अनुसरण करते हैं वे पूरी तरह से डायटोनिक होते हैं। मार्ग का उद्देश्य भगवान वोटन को अपनी बेटी ब्रुनहिल्डे को गहरी नींद में डालना है। विविध उपयोग स्वर आधुनिक उपयोग में, डायटोनिक नोट/टोन और क्रोमेटिक नोट/टोन शब्दों के अर्थ डायटोनिक स्केल शब्द के अर्थ के अनुसार भिन्न होते हैं। आम तौर पर-सार्वभौमिक रूप से नहीं-एक नोट को एक संदर्भ में डायटोनिक के रूप में समझा जाता है यदि यह उस संदर्भ में उपयोग किए जाने वाले डायटोनिक पैमाने से संबंधित है; अन्यथा यह रंगीन है। वर्णात्मक प्रतिफलन शब्द का उपयोग दो अर्थों में किया जाता हैः एक नोट का परिवर्तन जो इसे डायटोनिक के बजाय वर्णात्मक (या सामंजस्य जिसमें यह शामिल है) बनाता है। एक डायटोनिक नोट और एक क्रोमाटिक रूप से परिवर्तित संस्करण (जी मेजर में सी से सी तक, या इसके विपरीत, उदाहरण के लिए) के बीच मेलोडिक आंदोलन। प्रगति वर्णात्मक प्रगति शब्द का उपयोग तीन इंद्रियों में किया जाता हैः उन सामंजस्यों के बीच गति जो किसी भी सामान्य डायटोनिक प्रणाली के तत्व नहीं हैं (यानी, समान डायटोनिक पैमाने की नहीं हैः उदाहरण के लिए डी-एफ-ए से डी-एफ-ए तक की गति)। ऊपर वर्णात्मक प्रतिफलन की दूसरी भावना के समान है। संगीत में एक काल्पनिक और इसी तरह के संदर्भों में, एक मधुर टुकड़ा जिसमें एक रंगीन अर्धस्वर शामिल है, और इसलिए ऊपर दिए गए दूसरे अर्थ में एक रंगीन प्रतिफलन शामिल है। डायटोनिक प्रगति शब्द का उपयोग दो इंद्रियों में किया जाता हैः सामंजस्य के बीच की गति जो दोनों कम से कम एक साझा डायटोनिक प्रणाली से संबंधित हैं (उदाहरण के लिए, एफ-ए-सी से जी-बी-ई तक, क्योंकि दोनों सी प्रमुख में होते हैं)। संगीत में एक काल्पनिक और इसी तरह के संदर्भों में, एक मधुर टुकड़ा जिसमें एक रंगीन अर्धस्वर शामिल नहीं होता है, भले ही दो अर्धस्वर एक साथ हों, जैसा कि एफ-जी-ए में होता है। मॉडुलन डायटोनिक मॉडुलन एक डायटोनिक प्रगति के माध्यम से मॉडुलन है। ऊपर दिए गए पहले अर्थ में, क्रोमेटिक मॉड्यूलेशन एक क्रोमेटिक प्रगति के माध्यम से मॉड्यूलेशन है। पेंटाटोनिक स्केल एक बहुत ही सामान्य प्रकार का पेंटाटोनिक स्केल जो डायटोनिक स्केल (विशेष अर्थ में, ऊपर) से अपने नोट खींचता है, उसे कभी-कभी डायटोनिक पेंटाटोनिक स्केल कहा जाता हैः सी-डी-ई-जी-ए [-सी], या उन नोटों की कुछ अन्य मोडल व्यवस्था। अन्य पेंटाटोनिक तराजू (जैसे कि पेलोग तराजू) को भी डायटोनिक पैमाने के कम किए गए रूपों के रूप में माना जा सकता है लेकिन उन्हें डायटोनिक लेबल नहीं किया जाता है। आधुनिक विस्तार परंपरागत रूप से, और ऊपर चर्चा किए गए सभी उपयोगों में, डायटोनिक शब्द को पिच के क्षेत्र तक सीमित किया गया है, और काफी सीमित तरीके से। जैसा कि ऊपर दिखाया गया है, वास्तव में किस तराजू (और यहां तक कि उन तराजू के किन तरीकों) को डायटोनिक के रूप में गिना जाना चाहिए, यह अनिश्चित है। लेकिन व्यापक चयन सिद्धांत अपने आप में विवादित नहीं है, कम से कम एक सैद्धांतिक सुविधा के रूप में। विस्तारित पिच चयन पिच वर्गों के चयन को अंतर्निहित बारह रंगीन पिच वर्गों से गैर-पारंपरिक तराजू के गठन को शामिल करने के लिए सामान्यीकृत किया जा सकता है। या इसके बजाय अंतर्निहित पिच वर्गों के एक बड़े समूह का उपयोग किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, सप्तक को समान दूरी वाले पिच वर्गों की अलग-अलग संख्या में विभाजित किया जा सकता है। सामान्य संख्या बारह है, जो पश्चिमी संगीत में उपयोग किए जाने वाले पारंपरिक सेट को दर्शाती है। लेकिन पॉल ज़्वीफ़ेल विभिन्न समूहों का विश्लेषण करने के लिए एक समूह-सैद्धांतिक दृष्टिकोण का उपयोग करता है, विशेष रूप से यह निष्कर्ष निकालते हुए कि सप्तक के बीस विभाजनों का एक समूह बारह स्वर वर्गों से पारंपरिक "डायटोनिक" चयनों से जुड़े कुछ गुणों को बनाए रखने के लिए एक और व्यवहार्य विकल्प है। लय इस चयन सिद्धांत को पिच के क्षेत्र से परे भी सामान्यीकृत करना संभव है। उदाहरण के लिए, डायटोनिक विचार को कुछ पारंपरिक अफ्रीकी लयों के विश्लेषण में लागू किया गया है। एक अंतर्निहित मात्रात्मक "मैट्रिक्स" में अंतर्निहित एक "डायटोनिक" लयबद्ध "पैमाने का उत्पादन करने के लिए, कुछ या अन्य चयन मात्रात्मक तालों के एक अंतर्निहित सुपरसेट से किए जाते हैं। इनमें से कुछ चयन पिच वर्गों के पारंपरिक डायटोनिक चयनों के समान डायटोनिक हैं (यानी, बारह बीट्स के मैट्रिक्स से सात बीट्स का चयन-शायद उन समूहों में भी जो डायटोनिक स्केल के टोन-एंड-सेमिटोन समूहों से मेल खाते हैं)। लेकिन इस सिद्धांत को और भी अधिक व्यापकता के साथ लागू किया जा सकता है (जिसमें किसी भी आकार की तालों के मैट्रिक्स से कोई भी चयन भी शामिल है)। मेजर और माइनर यूनिवर्सल की नोट्स भी देखें संदर्भ प्राचीन यूनानी संगीत बीजान्टिन संगीत म्यूजिकल स्केल यूनानी संगीत हार्मनी क्रोमैटिसिस्म