Concert Fantasia (Tchaikovsky)
जी, ऑप में कॉन्सर्ट फैंटासिया। 56, पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए, जून और अक्टूबर 1884 के बीच प्योत्र इलिच चैकोव्स्की द्वारा लिखा गया था। इसका प्रीमियर मास्को में किया गया था, जिसमें सर्गेई तनेयेव एकल वादक के रूप में और मैक्स एर्डमन्सडॉर्फर संचालन कर रहे थे। कॉन्सर्ट फैंटासिया ने अपने अस्तित्व के पहले 20 वर्षों में कई प्रदर्शन प्राप्त किए। इसके बाद यह प्रदर्शनों की सूची से गायब हो गया और कई वर्षों तक लगभग असफल रहा, लेकिन 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इसका पुनरुद्धार हुआ। संरचना यह कृति दो चालों में लिखी गई है और लगभग 30 मिनट तक चलती है। इस आंदोलन के लिए शीर्षक का अर्ध भाग एक औपचारिक लेआउट का वर्णन करता है जिसमें एक रंडो के लिए संगीत सामग्री केवल एक बार दिखाई देती है और फिर एक एपिसोड के बाद अंत में लौटती है। प्रस्तुत किए गए दो विषयों के चंचल चरित्र ने संगीतकार के दिमाग में चमकदार चरित्र शास्त्रीय रंडो फाइनल के साथ एक आत्मीयता को उचित ठहराया होगा। इसके अलावा, उन्हें सामान्य रंडो अभ्यास से जोड़ने के लिए कुछ भी नहीं है। फिर भी, त्चैकोव्स्की मूल रूप से पियानो कला और आर्केस्ट्रा संगतता की मांगों के भीतर अपने विचारों को विकसित करने में सफल हो जाता है। विरोधाभास प्रारंभिक आंदोलन की तरह, यह एक औपचारिक समस्या प्रस्तुत करता है, हालांकि एक असामान्य समस्या है, फिर इसे सरलता से और अच्छी तरह से हल करता है। पियानो एकल के लिए एक कैडेन्ज़ा के रूप में शुरुआत करते हुए, आंदोलन एक धीमी, मधुर उद्घाटन विषय (जल्दी से एक एकल सेलो द्वारा काउंटरपॉइंटेड) और एक तेज, नृत्य जैसी दूसरी विषय वैकल्पिक, कंट्रास्ट और एक दूसरे के खिलाफ प्रतिस्पर्धा करता है, बहुत जीवंत परिणामों के साथ, बिना ब्रेक के अंतिम खंड में जाता है। ये बहुत व्यापक खंड एक पारंपरिक संगीत कार्यक्रम के लिए धीमी गति और समापन का स्थान लेते हैं। गति संकेत अंडांते कैंटाबाइल-मोल्टो विवेश-विवासिसिमो-एलेग्रो मोडरेटो-विवासिसिमो-मोल्टो प्यू ट्रांक्विलो-विवास हैं। त्चैकोव्स्की ने पियानो और ऑर्केस्ट्रा की आवाज़ के लिए अपनी नापसंदगी व्यक्त की थी, जबकि अपना दूसरा पियानो कॉन्सर्टो लिखते हुए एकल कलाकार को ऑर्केस्ट्रा से यथासंभव अलग कर दिया था। त्चैकोव्स्की विद्वान डेविड ब्राउन ने नोट किया कि पियानो एकल के लिए लिखे गए क्वासी रोंडो ऑफ द फैंटासिया का मध्य भाग "वह तार्किक लक्ष्य था जिसकी ओर इस मिसाल ने इशारा किया था।" यह खंड को एक कैडेन्ज़ा की उपस्थिति देता है जबकि वास्तव में नई सामग्री पर आधारित होता है। यह कैडेन्ज़ा सोनाटा रूप में विकास खंड के लिए प्रतिस्थापित करता है। वाद्ययंत्र द फैंटासिया को पियानो एकल और निम्नलिखित के लिए स्कोर किया गया हैः वुडविंड्स 3 बांसुरी 2 ओबो 2 क्लैरिनेट ए 2 बासून में पीतल डी 3 ट्रॉम्बोन्स में एफ 2 तुरहियों में 4 सींग पर्क्यूशन टिम्पानी ग्लोकेंसपियल टैम्बोरिन स्ट्रिंग्स वायलिन वायोलस सेलोस डबल बास्स अवलोकन दो काम, एक स्रोत त्चैकोव्स्की मार्च 1884 की शुरुआत में विदेश से लौटे, जो वसंत के महीनों को अपनी बहन के साथ कामेंका में बिताने के लिए दृढ़ थे। इस यात्रा में उनके ओपेरा मज़ेप्पा में तत्काल संशोधनों के कारण देरी हुई। त्चैकोव्स्की ने 13 मार्च 1884 को सेंट पीटर्सबर्ग से नादेज़दा वॉन मेक को लिखा, "मैं ऊर्जा की वृद्धि और कुछ नया करने के लिए अधीरता महसूस कर रहा हूं" लेकिन त्चैकोव्स्की ने सेंट पीटर्सबर्ग में कोई नया काम शुरू करने का प्रबंधन नहीं किया। 12 अप्रैल को कामेंका पहुंचने के बाद ही त्चैकोव्स्की काम पर जाने लगे। चैकोव्स्की शुरू में अनिश्चित थे कि वे किस प्रकार की रचना लिखेंगे। प्रसिद्ध लिस्ज्ट छात्र यूजेन डी 'अल्बर्ट के वादन से मोहित होकर, जिन्होंने 1883/84 सीज़न के दौरान मास्को में संगीत कार्यक्रम दिए थे, उनके विचार एक नए पियानो संगीत कार्यक्रम की ओर मुड़ गए। फिर भी, उन्होंने 13 अप्रैल 1884 के लिए अपनी डायरी में लिखा, "मैंने इधर-उधर खेलना बंद कर दिया और कुछ नया लेकर आया। पियानो के लिए एक संगीत कार्यक्रम का विचार आया, लेकिन फिर भी यह बहुत खराब और मौलिक नहीं लगा। कम से कम संगीतकार के विचार में, प्रगति में समय के साथ सुधार नहीं हुआ। 17 और 18 अप्रैल को, त्चैकोव्स्की ने ट्रॉस्टियांका के जंगल में भटककर अपने शब्दों में लिखाः "खराब विचार।" जून में, ग्रेंकिनो में रहने के दौरान तीसरे ऑर्केस्ट्रल सुइट के स्केच और पियानो व्यवस्था को पूरा करने के बाद, त्चैकोव्स्की कॉन्सर्ट फैंटासिया की रचना करने के लिए लौट आए। उन्होंने अब फैंटासिया के दूसरे आंदोलन के रूप में, सुइट के अस्वीकृत पहले आंदोलन, कंट्रास्ट को शामिल किया। यह आश्चर्यजनक था क्योंकि इसके लेखन से उन्हें कितना दुख हुआ था जब उन्होंने मूल रूप से इसे तीसरे सुइट के लिए कल्पना की थी। हालांकि त्चैकोव्स्की स्पष्ट रूप से इस संगीत से अपना हाथ नहीं हटा सके, फिर भी उन्हें इसके बारे में संदेह था। क्वासी रोंडो उद्घाटन आंदोलन के अंत में, उन्होंने एकल कलाकार के लिए एक वैकल्पिक कोडा जोड़ा जो तकनीकी रूप से दिखावटी और अलंकारिक रूप से खाली दोनों था। इस वैकल्पिक कैडेन्ज़ा का उपयोग प्रदर्शन में कंट्रास्ट को छोड़े जाने की स्थिति में किया जाना था। अक्टूबर और नवंबर के दौरान पहला प्रदर्शन कॉन्सर्ट फैंटासिया को तेजी से उत्कीर्ण किया गया था, क्योंकि इसे दिसंबर में रूसी संगीत सोसायटी के एक संगीत कार्यक्रम के लिए तैयार होना था, जहां तनेयेव इसका प्रीमियर करेंगे। 15 दिसंबर 1884 के लिए निर्धारित इस प्रदर्शन में संचालक मैक्स एर्डमन्सडॉर्फर की अस्वस्थता के कारण देरी हुई। यह संगीत कार्यक्रम 22 फरवरी 1885 को मास्को में रूसी संगीत सोसायटी के दसवें सिम्फनी संगीत कार्यक्रम में हुआ था। तनेयेव एकल वादक थे, जिनका संचालन एर्डमन्सडॉर्फर कर रहे थे। त्चैकोव्स्की, जो संगीत कार्यक्रम में शामिल हुए थे, ने 25 फरवरी को मोडेस्ट को लिखा, "मैंने तनेयेव और ऑर्केस्ट्रा द्वारा फैंटासिया का एक शानदार प्रदर्शन सुना, जिससे मुझे खुशी हुई। इसे जनता के बीच बड़ी सफलता मिली। सेंट पीटर्सबर्ग में, कॉन्सर्ट फैंटासिया का प्रदर्शन पहली बार 4 अप्रैल 1886 को रूसी म्यूजिकल सोसाइटी के दसवें सिम्फनी कॉन्सर्ट में किया गया था, जिसे हंस वॉन बुलो द्वारा और एकल कलाकार के रूप में तनेयेव के साथ आयोजित किया गया था। द कॉन्सर्ट फैंटासिया पी. जुर्गेनसन द्वारा प्रकाशित किया गया था। दिसंबर 1884 में चार पियानो और दो हाथों की व्यवस्था की गई, जनवरी 1885 में आर्केस्ट्रा भागों और मार्च 1893 में पूरा स्कोर निकाला गया। फैंटासिया की व्यवस्था अन्ना येसिपोवा को समर्पित करते हुए और पूरा स्कोर सोफी मेंटर को समर्पित करते हुए छापी गई थी। विश्लेषण क्वासी रोंडो कल्पना का पहला आंदोलन, क्वासी रोंडो, विशुद्ध रूप से सजावटी रूप में और सामग्री में मध्यम रूप से वाक्पटु और भावनात्मक है। यह आंदोलन एक सच्चा रंडो नहीं है। यह एक व्यापक खंड के साथ शुरुआत और अंत करके रंडो रूप का अनुमान लगाने की कोशिश करता है जिसे एक प्रमुख रंडो विषय कहा जा सकता है। हालाँकि, इन दोनों कथनों का एक दूसरा विषय भी है। पहली बार जब यह विषय प्रकट होता है, तो यह प्रमुख की कुंजी में होता है; दूसरी बार, यह टॉनिक में दिखाई देता है। रूप का यह क्रम एक नियमित सोनाटा आंदोलन में दो विषयों के समान है। हालाँकि क्वासी सोनाटा एक अधिक उपयुक्त शीर्षक साबित हुआ होगा, लेकिन यहाँ वास्तव में जो मायने रखता है वह यह है कि संगीत आकर्षण का एक तरीका, सुरुचिपूर्ण शिल्प कौशल और एक उच्च मनोरंजन मूल्य है। मुख्य विषय को लगभग एक परी-कथा बैले की नस में खिलवाड़ से विकसित किया गया है। एकल भाग को संगीत में लिखा जाता है ताकि यह बिना विशिष्ट प्रदर्शन के संगीत उद्देश्यों के लिए कला का उपयोग करे। दूसरे विषय के साथ, यह पियानो है न कि ऑर्केस्ट्रा जो इसे ले जाता है और विकसित करता है। मध्य भाग, जो एक लंबे, विस्तृत एकल मार्ग के साथ शुरू होता है, एपिसोडिक होता है। यह दो नए मधुर विचारों को नियोजित करता है, जो अपने आप में विस्तृत हैं और इससे भी अधिक शानदार रूप से विकसित हैं। इस लंबे अंतराल के दौरान ऑर्केस्ट्रा चुप रहता है। जब यह पुनरावृत्ति के लिए प्रवेश करता है, तो संगीत पहले की तरह ही आगे बढ़ता है, सिवाय एक नए संक्रमण के ताकि दूसरा विषय टॉनिक में रह सके और गति को टॉनिक पर बंद करने की अनुमति दे सके। कंट्रास्ट एक आकर्षक और विशिष्ट दोनों तरह का टुकड़ा है-इतना कि कुछ आलोचकों के लिए यह विश्वास करना मुश्किल है कि त्चैकोव्स्की को यह टुकड़ा पसंद नहीं आया और उन्होंने इसके विकल्प की पेशकश की। दो मुख्य विषय प्रमुख हैं, एक तेज़ और दूसरा धीमा। उन्हें न केवल सोनाटा प्रथम और द्वितीय विषयों के क्रम में एक-एक करके, बल्कि अक्सर एक साथ और अलग-अलग तरीकों से विरोधाभास के रूप में दिखाया जाता है। इस टुकड़े को विषयगत दूरबीन में एक उत्कृष्ट समाधान माना जा सकता है। एकमात्र कमी यह है कि त्वरित विषय में सहजता की कमी प्रतीत हो सकती है, जैसे कि इसे इस आंदोलन में अपनी भूमिका के लिए अति-इंजीनियर किया गया था। एक महत्वपूर्ण बात यह है कि पियानो द्वारा बजाई जा रही धीमी धुन में एकल सेलो के लिए जोड़ा गया काउंटरप्वाइंट उस विपरीत विचार नहीं है जिसे टुकड़े का शीर्षक संदर्भित करता है। यह केवल एक प्रकरण है, न ही शांत धुन जो उन आंतरिक पेडल बिंदुओं में से एक को मूर्त रूप देती है जो त्चैकोव्स्की की संगीत शैली की एक विशिष्ट चाल है। (जिस चाल का उल्लेख किया जा रहा है वह दो बारी-बारी वाले नोटों का है जो कुछ समय के लिए चलते हैं जबकि संबंधित सामंजस्य बदल जाता है। यह पाँचवीं सिम्फनी के समापन में होता है।) पहला संकेत है कि एक नई, त्वरित लय में कुछ धीमा विषय के साथ विपरीत होने जा रहा है जब एकल कलाकार ओबो द्वारा अपने पुनर्कथन के लिए तेजी से आरोही तराजू बजाता है। ये तेजी से आर्पेगियोस में विकसित होते हैं। इनका पालन एक चतुराई से परिकल्पित संक्रमण है जहां आर्पेगियोस पारस्परिक मित्रों के रूप में कार्य करते हैं, एक ऐसे मार्ग में एक दूसरे के लिए दो अलग-अलग लयबद्ध तत्वों का परिचय देते हैं जहां ये पैटर्न नहीं मिलते हैं लेकिन ओवरलैप करते हैं। उपेक्षा क्यों? त्चैकोव्स्की की जीवनी लेखक और संगीत लेखक डेविड ब्राउन ने टिप्पणी की है, "[द कॉन्सर्ट फैंटासिया की] अपंग करने वाली कमजोरी यह है कि इसमें वास्तव में एक भी मजबूत विचार नहीं है, फिर भी इसकी बहुत ही मूल संरचना यह दिखाने के लिए पर्याप्त है कि त्चैकोव्स्की एक गुणी पियानोवादक को संतुष्ट करने या एक शेरदार दर्शकों को भड़काने के लिए केवल एक शोपीस से कुछ अधिक फैशन करने के लिए चिंतित थे।" वे आगे कहते हैं, "अपनी सभी मधुर कमियों के बावजूद, कॉन्सर्ट फैंटासिया में कुछ आकर्षक गुण और एक संरचनात्मक ताजगी है जो इसे कभी-कभार सुनने में जीतती है।" रिकॉर्डिंग्स इसके शुरुआती आधुनिक समय के चैंपियनों में से एक नोएल मेवटन-वुड थे, जिन्होंने 1951 में वाल्टर गोहर द्वारा आयोजित एक ऑर्केस्ट्रा के साथ इसे रिकॉर्ड किया था। बाद की रिकॉर्डिंग में शामिल हैंः इगोर अर्डासेव प्राग सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ लियोस स्वारोव्स्की पीटर डोनोहो द्वारा आयोजित बोर्नेमाउथ सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ रुडोल्फ बार्शाई बर्न्ड ग्लेमर द्वारा आयोजित पोलिश नेशनल रेडियो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ मोंटे कार्लो नेशनल ओपेरा ऑर्केस्ट्रा के साथ एलियाहु इनबल स्टीफन हॉफ द्वारा संचालित मोंटे कार्लो नेशनल ओपेरा ऑर्केस्ट्रा के साथ मिनेसोटा ऑर्केस्ट्रा के साथ ओस्मो वान्स्का तातियाना निकोलायेवा द्वारा यूएसएसआर सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ आयोजित किया गया, जो किरिल कोंड्राशिन क्वेटा नोवोटना द्वारा प्राग रेडियो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ आयोजित किया गया था, जो जारोस्लाव सौकप मिखाइल प्लेटेनेव द्वारा आयोजित प्राग रेडियो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ व्लादिमीर फेडोसेव माइकल पोंटी द्वारा संचालित फिलहारमोनिया व्लादिमीर फेदोसेयेव द्वारा आयोजित त्चैकोव्स्की सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ आंद्रेज होटीव। पियानो कॉन्सर्टो नं. भी देखें। 1 (त्चैकोव्स्की) पियानो कॉन्सर्टो नं. 2 (त्चैकोव्स्की) पियानो कॉन्सर्टो नं. 3 (त्चैकोव्स्की) नोट्स रेफेरेंसेस ब्लॉम, एरिक, एड। गेराल्ड अब्राहम, चाइकोव्स्की का संगीत (न्यूयॉर्कः डब्ल्यू. डब्ल्यू. नॉर्टन एंड कंपनी, 1946) आईएसबीएन एन/ए। ब्राउन, डेविड, त्चैकोव्स्कीः द इयर्स ऑफ वैंडरिंग (न्यूयॉर्कः डब्ल्यू. डब्ल्यू. नॉर्टन एंड कंपनी, 1986) शॉनबर्ग, हैरोल्ड सी., द ग्रेट पियानिस्ट्स (न्यूयॉर्कः साइमन एंड शूस्टर, 1987,1963) स्टीनबर्ग, माइकल, द कॉन्सर्टो (ऑक्सफोर्डः ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1998) वार्रैक, जॉन, त्चैकोव्स्की (न्यूयॉर्कः चार्ल्स स्क्रिबनर के बेटे, 1973) वार्रैक, जॉन, त्चैकोव्स्की सिम्फनी और कॉन्सर्टोस (सिएटलः यूनिवर्सिटी ऑफ वाशिंगटन प्रेस, 1969) बाहरी लिंक त्चैकोव्स्की रिसर्च कंपोजिशन बाय प्योत्र इलिच त्चैकोव्स्की 1884 कम्पोजिशन कम्पोजिशन फॉर पियानो एंड ऑर्केस्ट्रा त्चैकोव्स्की कम्पोजिशन