Hockney–Falco thesis
हॉकनी-फाल्को थीसिस कला इतिहास का एक सिद्धांत है, जिसे कलाकार डेविड हॉकनी और भौतिक विज्ञानी चार्ल्स एम. फाल्को ने विकसित किया है। दोनों ने तर्क दिया कि पुनर्जागरण के बाद से पश्चिमी कला के इतिहास में यथार्थवाद और सटीकता में प्रगति मुख्य रूप से कैमरा अब्स्क्यूरा, कैमरा ल्यूसिडा और घुमावदार दर्पण जैसे ऑप्टिकल उपकरणों का परिणाम थी, न कि केवल कलात्मक तकनीक और कौशल के विकास के कारण। उन्नीसवीं शताब्दी के कलाकारों द्वारा फोटोग्राफी के उपयोग को अच्छी तरह से प्रलेखित किया गया था। 2001 की एक पुस्तक, सीक्रेट नॉलेजः रिडिस्कवरिंग द लॉस्ट टेक्निक्स ऑफ द ओल्ड मास्टर्स में, हॉकनी ने ओल्ड मास्टर्स के काम का विश्लेषण किया और तर्क दिया कि उनके काम में जिस स्तर की सटीकता का प्रतिनिधित्व किया गया है, उसे "आंख बंद करके" बनाना असंभव है। तब से, हॉकनी और फाल्को ने ऑप्टिकल एड्स के उपयोग के सकारात्मक साक्ष्य और ऐसी विधियों की ऐतिहासिक संभाव्यता पर कई प्रकाशनों का निर्माण किया है। इस परिकल्पना ने विभिन्न प्रकार के सम्मेलनों और गरमागरम चर्चाओं को जन्म दिया। 2001 के प्रकाशन की स्थापना हॉकनी के काम के हिस्से में चार्ल्स फाल्को के साथ सहयोग शामिल था, जो एक संघनित पदार्थ भौतिक विज्ञानी और प्रकाशिकी में विशेषज्ञ थे। जबकि ऑप्टिकल एड्स का उपयोग आम तौर पर सटीकता को बढ़ाएगा, फाल्को ने विशिष्ट ऑप्टिकल उपकरणों के परिणामस्वरूप होने वाले विरूपण के प्रकारों की गणना की; हॉकनी और फाल्को ने तर्क दिया कि ऐसी त्रुटियां वास्तव में कुछ पुराने मास्टर्स के काम में पाई जा सकती हैं। हॉकनी की पुस्तक ने कलाकारों, कला इतिहासकारों और विभिन्न प्रकार के अन्य विद्वानों के बीच गहन और निरंतर बहस को प्रेरित किया। विशेष रूप से, इसने विज्ञान के वैज्ञानिकों और इतिहासकारों के साथ-साथ सामान्य इतिहासकारों और कला इतिहासकारों के बीच कलाकारों के वास्तविक तरीकों और तकनीकों में रुचि को बढ़ावा दिया है। उत्तरार्द्ध ने सामान्य रूप से प्रतिकूल प्रतिक्रिया व्यक्त की है, हॉकनी-फाल्को थीसिस की व्याख्या एक आरोप के रूप में की है कि ओल्ड मास्टर्स ने "धोखा" दिया और जानबूझकर उनके तरीकों को अस्पष्ट कर दिया। भौतिक विज्ञानी डेविड जी. स्टॉर्क और कई सह-लेखकों ने तकनीकी दृष्टिकोण से हॉकनी-फाल्को शोध प्रबंध के खिलाफ तर्क दिया है। हॉकनी और फाल्को के सिद्धांत ने पहले से ही कला के पूरे इतिहास में प्रकाशिकी के उपयोग के संबंध में अनुसंधान में वृद्धि को प्रेरित किया है। उदाहरण के लिए, चित्रकार फ्रांसिस ओ 'नील द्वारा रेम्ब्रांट के कार्यों पर किए गए दशक भर के शोध का मामला था। रेम्ब्रांट्स सेल्फ-पोर्ट्रेट्स शीर्षक से सोफिया पलाज़ो कॉर्नर के साथ लिखे गए प्रकाशित पत्र में, ओ 'नील ने चित्रकार के कार्यों में आवर्ती विषयों को प्रस्तुत किया जो उनके दर्पणों के उपयोग में, विशेष रूप से, उनके आत्म-चित्रों में सबूत के रूप में काम करते हैं। इनमें चियारोस्क्यूरो का उपयोग शामिल है, जो अनुमानों के लिए आवश्यक प्रकाश स्थितियों के साथ-साथ उनके स्व-चित्रों में रेम्ब्रांट की ऑफ-सेंटर टकटकी का एक हस्ताक्षर है, जो-ओ 'नील के अनुसार-संकेत देता है कि कलाकार एक सपाट दर्पण पर सीधे होने के बजाय एक तरफ की ओर एक प्रक्षेपण सतह को देख रहा होगा। आरोन स्कार्फ की 1968 की पुस्तक आर्ट एंड फ़ोटोग्राफ़ी की उत्पत्ति, जो चित्रकारों द्वारा तस्वीरों और कैमरे के उपयोग के साक्ष्य का विवरण देती है, का उल्लेख हॉकनी ने अपनी 1977 की पेंटिंग माई पेरेंट्स (टेट, लंदन) में किया है जिसमें उनके पिता को ध्यान से खंड को पढ़ते हुए चित्रित किया गया है। शारफ ने अपने परिचय में कहा कि 1568 में वास्तुकला पर विनीशियन लेखक डेनियल बार्बारो ने कलाकारों के लिए एक सहायता के रूप में कैमरा अब्स्क्युरा की सिफारिश कीः "कागज को स्थिर रखते हुए आप एक कलम के साथ पूरे परिप्रेक्ष्य की रूपरेखा का पता लगा सकते हैं, इसे छाया कर सकते हैं और इसे प्रकृति से नाजुक तरीके से रंग सकते हैं।" जैसा कि सीक्रेट नॉलेज में वर्णित है, जनवरी 1999 में नेशनल गैलरी, लंदन की यात्रा के दौरान, हॉकनी ने इस विचार की कल्पना की कि कलात्मक यथार्थवाद के विकास में ऑप्टिकल एड्स प्रमुख कारक थे। वह जीन ऑगस्टे डोमिनिक इंग्रेस द्वारा चित्रों की सटीकता से प्रभावित थे, और आश्वस्त हो गए कि इंग्रेस ने एक कैमरा ल्यूसिडा या इसी तरह के उपकरण का उपयोग किया था। वहाँ से, हॉकनी ने पहले के चित्रों में ऑप्टिकल एड्स के उपयोग के संकेतों की तलाश शुरू की, जिसे उन्होंने समय अवधि के अनुसार महान यथार्थवादी कला की छवियों को व्यवस्थित करके अपने स्टूडियो में महान दीवार कहा। उन्होंने 1420 के आसपास यथार्थवाद के अचानक उदय के रूप में जो देखा, चार्ल्स फाल्को के सुझाव के साथ कि उस अवधि में चित्रों को प्रक्षेपित करने के लिए अवतल दर्पणों का उपयोग किया जा सकता था, वह हॉकनी-फाल्को थीसिस का रोगाणु था। 2000 में, फाल्को और हॉकनी ने ऑप्टिक्स एंड फोटोनिक्स न्यूज, वॉल्यूम में जान वैन आइक के काम में अवतल दर्पणों के संभावित उपयोग का एक विश्लेषण ("ऑप्टिकल इनसाइट्स इनटू रेनैस्संस आर्ट") प्रकाशित किया। 11. 2001 में, हॉकनी ने गुप्त ज्ञान में अपने तर्क का एक विस्तारित रूप प्रकाशित किया। यह परिकल्पना कि पुनर्जागरण कला के निर्माण में प्रौद्योगिकी का उपयोग किया गया था, प्रारंभिक अध्ययनों और साहित्य में बहुत अधिक विवाद में नहीं था। 1929 एनसाइक्लोपीडिया ब्रिटानिका में कैमरा अब्स्क्यूरा पर एक व्यापक लेख था और 1437 की शुरुआत में उपकरण के पहले प्रलेखित उपयोगकर्ता के रूप में लियोन बतिस्ता अल्बर्टी का हवाला दिया गया था। हॉकनी-फाल्को थीसिस द्वारा शुरू की गई चर्चा ने विभिन्न तकनीकी उपकरणों के व्यापक उपयोग के लिए प्रचुर प्रमाणों को नजरअंदाज कर दिया, कम से कम पुनर्जागरण में, और, जैसे, प्रारंभिक नीदरलैंड पेंटिंग। हॉकनी का तर्क गुप्त ज्ञान में, हॉकनी का तर्क है कि जान वैन आइक और लोरेंजो लोट्टो जैसे प्रारंभिक पुनर्जागरण कलाकारों ने अवतल दर्पणों का उपयोग किया; सबूत के रूप में, वह वैन आइक के अर्नोल्फिनी पोर्ट्रेट में झूमर, वैन आइक के कार्डिनल अल्बर्गाटी के चित्र में कान और लोट्टो के पति और पत्नी में कालीन की ओर इशारा करते हैं। हॉकनी का सुझाव है कि बाद के कलाकारों ने, कारवागियो से शुरू करते हुए, दृश्य के एक बड़े क्षेत्र को प्राप्त करने के लिए उत्तल दर्पणों का भी उपयोग किया। सीक्रेट नॉलेज पश्चिमी कला के इतिहास की "महान दीवार" के संयोजन सहित पहले के कलाकारों के काम में ऑप्टिकल सहायता के साक्ष्य के लिए हॉकनी की खोज का वर्णन करता है। उनका तर्क है कि जान वैन आइक का 15वीं शताब्दी का काम एक महत्वपूर्ण मोड़ प्रतीत होता है, जिसके बाद यथार्थवाद के तत्व तेजी से प्रमुख हो गए। वह ऑप्टिकल प्रौद्योगिकियों में प्रगति के साथ बढ़े हुए यथार्थवाद की ओर बदलाव को सहसंबंधित करता है। गुप्त ज्ञान का तर्क मुख्य रूप से एक दृश्य है, क्योंकि हॉकनी यह निर्धारित करने में काफी हद तक असमर्थ थे कि पाठ या प्रत्यक्ष साक्ष्य द्वारा ऑप्टिकल सहायता का उपयोग कब और कैसे किया गया था। फाल्को और इब्न अल-हेथम फरवरी 2007 में एक वैज्ञानिक सम्मेलन में, फाल्को ने आगे तर्क दिया कि अरबी भौतिक विज्ञानी इब्न अल-हेथम (965-1040) के प्रकाशिकी पर काम, उनकी प्रकाशिकी की पुस्तक में, पुनर्जागरण कलाकारों द्वारा प्रकाशिकी सहायता के उपयोग को प्रभावित कर सकता है। फाल्को ने कहा कि पुनर्जागरण कला के उनके और हॉकनी के उदाहरण "लगभग 1430 से कलाकारों द्वारा प्रकाशिकी के उपयोग में निरंतरता को प्रदर्शित करते हैं, जो यकीनन इब्न अल-हेथम के प्रभाव के परिणामस्वरूप शुरू किया गया था, आज तक।" आलोचना कलाकार के कौशल कला इतिहासकारों और अन्य लोगों ने हॉकनी के तर्क की इस आधार पर आलोचना की है कि ऑप्टिकल एड्स का उपयोग, हालांकि व्यक्तिगत मामलों में अच्छी तरह से स्थापित है, पश्चिमी कला के समग्र विकास को समझाने के लिए बहुत कम मूल्य है, और यह कि ऐतिहासिक रिकॉर्ड और पेंटिंग और कला स्टूडियो की तस्वीरें (ऑप्टिकल उपकरणों के बिना), साथ ही साथ वर्तमान समय के यथार्थवादी कलाकार, प्रदर्शित करते हैं कि ऑप्टिकल एड्स के बिना उच्च स्तर के यथार्थवाद संभव हैं। आधुनिक कला के कला इतिहासकारों और आलोचकों की ओर से अविश्वसनीयता के अलावा, हॉकनी-फाल्को थीसिस की कुछ सबसे कठोर आलोचना प्रकाशिकी, छवि प्रसंस्करण और पैटर्न पहचान में एक अन्य विशेषज्ञ, डेविड जी. स्टॉर्क से हुई। स्टॉर्क ने फाल्को और हॉकनी द्वारा उपयोग की गई छवियों का विश्लेषण किया, और इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि वे उस प्रकार की ऑप्टिकल विकृति का प्रदर्शन नहीं करते हैं जो घुमावदार दर्पण या कनवर्जिंग लेंस का कारण बनती है। फाल्को ने जवाब दिया है कि स्टॉर्क की प्रकाशित आलोचनाओं ने हॉक्नी और फाल्को के सिद्धांत के मनगढ़ंत डेटा और गलत निरूपण पर भरोसा किया है। स्टॉर्क ने इसका खंडन किया है। हॉकनी-फाल्को सिद्धांत के पुनर्जागरण प्रकाशिकी आलोचकों का कहना है कि 1550 से पहले की अवधि के लिए दर्पणों और ऑप्टिकल ग्लास की गुणवत्ता और इस अवधि के दौरान छवि प्रक्षेपण के लिए उनके उपयोग के पाठ्य साक्ष्य (चित्रों को "दस्तावेजी साक्ष्य" के रूप में छोड़कर) की कमी इस सिद्धांत पर संदेह पैदा करती है। इतिहासकार 1550 और दूरबीन के आविष्कार के बीच थीसिस की संभावित प्रासंगिकता के बारे में सहमत होने के लिए अधिक इच्छुक हैं, और उस अवधि के बाद सावधानीपूर्वक समर्थन करते हैं, जब स्पष्ट रूप से यथार्थवादी छवियों को पेश करने की रुचि और क्षमता थी; जोहान्स वर्मीर और गैस्पर वैन विटेल जैसे 17 वीं शताब्दी के चित्रकारों ने विभिन्न तरीकों से ऑप्टिकल उपकरणों का उपयोग किया, हालांकि हॉकनी द्वारा प्रतिपादित तरीकों का नहीं। तकनीकी ऑप्टिकल तर्कों को एक तरफ छोड़ते हुए, विज्ञान के इतिहासकारों ने प्रारंभिक विज्ञान और चिकित्सा में लेखों के 2005 के सेट में थीसिस की ऐतिहासिक संभाव्यता के कई पहलुओं की जांच की। खंड के अपने परिचय में, स्वेन डुप्रे ने दावा किया कि हॉकनी-फाल्को विश्लेषण बहुत कम संख्या में उदाहरणों पर आधारित है, कैनवास के "कुछ दर्जन वर्ग सेंटीमीटर" जो संकेत दिखाते हैं कि ऑप्टिकल उपकरणों का उपयोग किया गया था। छवि प्रक्षेपण लियोनार्डो दा विंची की नोटबुक में अवतल दर्पण बनाने के लिए कई डिज़ाइन शामिल हैं। लियोनार्डो ने अपने कोडेक्स अटलांटिकस ऑफ 1478-1519 में एक कैमरा अब्स्क्युरा का भी वर्णन किया है। कैमरा अब्स्क्युरा सदियों से जाना जाता था और इब्न अल-हैथम द्वारा अपनी बुक ऑफ ऑप्टिक्स ऑफ 1011-1021 में प्रलेखित किया गया था। 13वीं शताब्दी के इंग्लैंड में रोजर बेकन ने सूर्य ग्रहण के सुरक्षित अवलोकन के लिए एक कैमरा अब्स्क्युरा के उपयोग का वर्णन किया, ठीक इसलिए कि दर्शक प्रक्षेपित छवि को देखता है न कि स्वयं सूर्य को। डेविड लिंडबर्ग की ए कैटलॉग ऑफ मेडीवल एंड रेनैस्संस ऑप्टिकल मैन्युस्क्रिप्ट्स (पोंटिफिकल इंस्टीट्यूट ऑफ मेडीवल स्टडीज, 1974) में वर्षों में लिखी गई 61 पांडुलिपियों को सूचीबद्ध किया गया है। ये पांडुलिपियाँ न केवल दर्पण और परवलयिक दर्पण बनाने के तरीकों का वर्णन करती हैं, बल्कि छवि प्रक्षेपण के लिए उनके उपयोग पर भी चर्चा करती हैं। ऑप्टिकल ग्लास सारा जे. शेचनर ने तर्क दिया कि 15वीं और 16वीं शताब्दी से जीवित कांच के बर्तन बहुत अधूरे हैं जिनका उपयोग यथार्थवादी छवियों को बनाने के लिए किया गया है, जबकि "छवियों को पेश करने के बारे में सोचना भी मन के समकालीन वैचारिक ढांचे के लिए विदेशी था।" पुनर्जागरण ऑप्टिकल ग्लास के इतिहासकार विंसेंट इलार्डी ने बाद में जीवित कांच के बर्तनों के आधार पर शेचनर के निष्कर्षों के खिलाफ तर्क दिया, यह सुझाव देते हुए कि पुनर्जागरण कांच के बर्तनों की वर्तमान स्थिति इस तरह के कांच के बर्तनों की ऑप्टिकल गुणवत्ता को प्रतिबिंबित करने की संभावना नहीं है जब यह नया था। इलार्डी ने लोरेंजो लोट्टो द्वारा 1549 में एक उच्च कीमत वाले क्रिस्टल दर्पण की खरीद का दस्तावेजीकरण किया, जिससे लोट्टो के मामले में हॉकनी-फाल्को थीसिस को बढ़ावा मिला। इसके अलावा, सामान्य चश्मे (चश्मा) भी हॉकनी-फाल्को शोध प्रबंध का समर्थन करने के लिए पर्याप्त ऑप्टिकल गुणवत्ता की छवियों को पेश कर सकते हैं और आवर्धक चश्मे और दर्पणों के साथ इस तरह के चश्मे न केवल उस समय उपलब्ध थे, बल्कि वास्तव में 14 वीं शताब्दी के चित्रों में चित्रित किए गए थे। डच ड्रेपर और अग्रणी सूक्ष्म जीवविज्ञानी एंटोनी वैन लीउवेनहोक (1632-1723), डेल्फ्ट में कलाकार वर्मीर के समकालीन (और 1675 में उनकी मृत्यु के समय वर्मीर के लिए एक निष्पादक) असाधारण लेंस बनाने के कौशल के लिए जाने जाते थे, जिन्होंने 200x आवर्धन में सक्षम एकल छोटे लेंस बनाए थे, जो उस अवधि के अधिक जटिल यौगिक सूक्ष्मदर्शी से कहीं अधिक थे। वास्तव में, लेंस बनाने के उनके कारनामों का काफी समय तक मिलान नहीं हुआ क्योंकि उन्होंने उनके निर्माण के पहलुओं को गुप्त रखा; 1950 के दशक में, सी. एल. स्टोंग ने लीउवेनहोक डिजाइन सूक्ष्मदर्शी को फिर से बनाने के लिए चमकाने के बजाय पतले कांच के धागे के फ्यूजिंग का उपयोग किया। यह लंबे समय से माना जाता था कि एंटोनी वैन लीउवेनहॉक एक मास्टर लेंस ग्राइंडर थे (एक धारणा जिसे बीबीसी टेलीविजन वृत्तचित्र सेल में दोहराया गया था)। हालाँकि, अब यह माना जाता है कि वह सोडा चूने के कांच की एक छोटी छड़ को गर्म करके और हेरफेर करके छोटे, उच्च गुणवत्ता वाले कांच के गोले बनाने की अपेक्षाकृत सरल विधि पर आए थे। अपनी वेबसाइट पर, फाल्को ने यह भी दावा किया कि शेच्नर ने स्टील और अन्य धातुओं से बने दर्पणों के उपयोग के लिए पांडुलिपि साक्ष्य की अनदेखी की, साथ ही कई धातु कलाकृतियां जो इस दावे पर विश्वास करती हैं कि पर्याप्त रूप से बड़े और परावर्तक धातु दर्पण उपलब्ध नहीं थे, और प्रारंभिक विज्ञान और चिकित्सा खंड में अन्य योगदानकर्ताओं ने शोध प्रबंध को खारिज करने में शेच्नर के गलत काम पर भरोसा किया। ऑप्टिकल उपकरणों के पहले उपयोग के साक्ष्य डॉन इहडे ने परिकल्पना को 'प्रचारित' कहा और अल्ब्रेक्ट ड्यूरर और लियोनार्डो दा विंची और अन्य लोगों द्वारा ऑप्टिकल उपकरणों के उपयोग के बारे में स्पष्ट साक्ष्य का उल्लेख किया। साथ ही 1929 एनसाइक्लोपीडिया ब्रिटानिका में कैमरा अब्स्क्यूरा पर एक व्यापक लेख है और 1437 की शुरुआत में उपकरण के पहले प्रलेखित उपयोगकर्ता के रूप में लियोन बतिस्ता अल्बर्टी का हवाला दिया गया है। इहदे कम से कम पुनर्जागरण में विभिन्न तकनीकी उपकरणों के व्यापक उपयोग के लिए प्रचुर प्रमाण बताते हैं। प्रारंभिक नीदरलैंड की चित्रकला में। जान वैन आइक की 1434 की पेंटिंग अर्नोल्फिनी पोर्ट्रेट पेंटिंग के केंद्र में एक उत्तल दर्पण दिखाती है। वैन आइक ने भी इस दर्पण के ऊपर अपना हस्ताक्षर छोड़ दिया, जो उपकरण के महत्व को दर्शाता है। पेंटिंग में ऊपरी बाईं ओर एक मुकुट कांच की खिड़की शामिल है, जो उस समय एक महंगी विलासिता थी। वैन आइक कांच और उसके गुणों से मोहित थे, जो उनके समकालीनों के लिए उच्च प्रतीकात्मक महत्व का भी था। मध्यकालीन युग और पुनर्जागरण में प्रारंभिक ऑप्टिकल उपकरण तुलनात्मक रूप से महंगे थे। टिम की वर्मीर भी देखें, जो टिम जेनिसन की परिकल्पना को दिखाने वाली 2013 की एक वृत्तचित्र फिल्म हैः वर्मीर ने एक ऑप्टिकल उपकरण की सहायता से अपनी पेंटिंग बनाई होगी, जैसा कि जेनिसन ने वर्मीर पेंटिंग को फिर से बनाकर प्रदर्शित किया है। संदर्भ बाहरी लिंक चार्ल्स फाल्को द्वारा एफएक्यू-डेविड जी. स्टॉर्क द्वारा भौतिक और ऐतिहासिक साक्ष्य एफएक्यू का सारांश-हॉकनी-फाल्को थीसिस टिप्पणियों के लिए एक और भौतिक विज्ञानी की प्रतिक्रिया-दो समकालीन चित्र जो पूरी तरह से आंखों से चित्रित जटिल झूमर को दर्शाते हैं। कला का इतिहास प्रौद्योगिकी का इतिहास 21वीं सदी के विवाद डेविड हॉकनी