Peace Concluded
पीस कन्क्लूडेड, 1856 (1856) जॉन एवरेट मिलेस की एक पेंटिंग है जिसमें एक घायल ब्रिटिश अधिकारी को द टाइम्स अखबार की क्रीमियन युद्ध के अंत की रिपोर्ट पढ़ते हुए दिखाया गया है। इसे 1856 में रॉयल अकादमी में मिश्रित समीक्षाओं के लिए प्रदर्शित किया गया था, लेकिन आलोचक जॉन रस्किन द्वारा दृढ़ता से समर्थन किया गया था, जिन्होंने घोषणा की थी कि भविष्य में इसे "दुनिया की सर्वश्रेष्ठ उत्कृष्ट कृतियों में से एक" के रूप में मान्यता दी जाएगी। पेंटिंग में केंद्रीय आकृति मिलेस की पत्नी एफी ग्रे का एक चित्र है, जिसकी शादी पहले रस्किन से हुई थी। यह अब मिनियापोलिस इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स में है। इस बात के कुछ सबूत हैं कि मिलेस ने मूल रूप से पेंटिंग को व्यंग्यात्मक बनाने का इरादा किया था-लाड़ले अधिकारियों पर हमला, जिन्हें तथाकथित "तत्काल निजी मामलों" के लिए घर जाने की अनुमति दी गई थी, जबकि आम सैनिकों को क्रीमिया में खराब परिस्थितियों में रहने के लिए मजबूर किया गया था। जब युद्ध समाप्त हुआ, तो व्यंग्य अप्रचलित लग रहा था, इसलिए उन्होंने इसे घर पर ठीक हो रहे एक घायल अधिकारी के चित्रण में बदल दिया। अधिकारी को अपने पैरों पर एक आयरिश वुल्फहाउंड के साथ लेटे हुए दिखाया गया है, जबकि उसकी पत्नी सोफे पर आराम करती है, और आंशिक रूप से उसकी गोद में; उसके सिर के पीछे एक बड़ी मर्टल झाड़ी अंकुरित होती है, जो वैवाहिक निष्ठा का एक पारंपरिक प्रतीक है। उन्होंने विलियम मेकपीस ठाकरे के उपन्यास द न्यूकम्स (उनके सिर के पीछे पीली पुस्तिका) के एक अध्याय को अखबार पढ़ने के लिए अलग रखा है, जिसमें एक पवित्र सैन्य व्यक्ति और उनके परिवार की कहानी साझा की गई है। दोनों बच्चे नूह के सन्दूक के रूप में लकड़ी के डिब्बे के साथ खेल रहे हैं, जो इस अवधि में एक लोकप्रिय खिलौना है। इसमें विभिन्न जानवरों के मॉडल हैं, जिनमें से कुछ को मां की गोद में रखा गया है। प्रत्येक जानवर क्रीमियाई युद्ध में लड़ाकों में से एक का प्रतीक है। गैलिक मुर्गा फ्रांस का प्रतीक है; ब्रिटेन का शेर; रूस का भालू; तुर्क साम्राज्य का टर्की (तुर्की में स्थित)। बाईं ओर के बच्चे ने बॉक्स से एक कबूतर उठाया है, जो शांति का प्रतीक है। माँ की पोशाक का समृद्ध कपड़ा खिलौनों के नीचे एक बड़ा लाल धब्बा बनाता है, जो रक्त का संकेत देता है। दाहिनी ओर की लड़की अपने पिता के अभियान पदक को उठाकर सवालिया नज़र से देख रही है। पृष्ठभूमि में जॉन सिंगलटन कोपले द्वारा द डेथ ऑफ मेजर पियर्सन के जेम्स हीथ द्वारा एक प्रिंट है, जिसमें जर्सी की लड़ाई (1781) के दौरान जर्सी (मिलेस के परिवार के घर) की रक्षा करने वाले एक ब्रिटिश अधिकारी की मृत्यु को दर्शाया गया है। रिसेप्शन रस्किन की पेंटिंग की विस्तृत प्रशंसा ने मिलेस की रंग की बढ़ती महारत पर जोर दिया, जिसकी तुलना आलोचक ने टिटियन से की। अन्य आलोचक कम प्रभावित हुए। प्री-राफेलाइट्स के एक विरोधी ने कहा कि "कोट, टोपी, पतलून" सभी में लोगों की तुलना में अधिक जीवन शक्ति थी। मिलेस के कुछ प्री-राफेलाइट सहयोगियों ने भी तस्वीर को नापसंद किया। आलोचकों को माता-पिता की शारीरिक और स्पष्ट भावनात्मक निकटता के बारे में भी भ्रमित किया गया था। "दो सिद्धांत (एस. आई. सी.) आंकड़ों का समूह, हालांकि संभावित घटना, आसान नहीं है। हम पहले पति के अंगों को खो देते हैं और उन्हें पत्नी से परे ढूंढना पड़ता है, और फिर सवाल उठता है कि वह किस पर बैठी है-इस धारणा से बरकरार रखा जा रहा है कि वह सोफे के किनारे एक रहस्यमय जगह पर है। आगे के शोध पर यह संभव है कि उनकी निकटता का हिस्सा मिलेस और ग्रे की निकटता का प्रतिनिधित्व करता है, क्योंकि पेंटिंग और उनकी पहली वर्षगांठ एक ही तारीख साझा करती है। इस बात के प्रमाण हैं कि यह पहली बार नहीं था जब मिलेस ने अपने किसी चित्र में अपना निजी जीवन डाला हो। जॉन एवरेट मिलेस के चित्रों की सूची भी देखें, जॉन एवरेट मिलेस के नोट्स पेंटिंग्स, जॉन एवरेट मिलेस के 1856 के चित्र, मिनियापोलिस इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट डॉग्स में क्रीमियन युद्ध चित्रों के बारे में सैन्य कला कार्य, कला में बच्चों के चित्र