Cascading strings
कैस्केडिंग स्ट्रिंग्स (जिसे कभी-कभी "टम्बलिंग स्ट्रिंग्स" के रूप में भी जाना जाता है) ब्रिटिश हल्के संगीत की एक व्यवस्था तकनीक है। यह तकनीक यू. एस. में सुंदर संगीत के रूप में जानी जाने वाली आसान सुनने की शैली से जुड़ी हुई है। कैस्केडिंग स्ट्रिंग्स प्रभाव को पहली बार ब्रिटिश संगीतकार/अरेंजर रोनाल्ड बिंगे द्वारा 1951 में अन्नुंजियो पाओलो मंटोवानी और उनके मंटोवानी ऑर्केस्ट्रा के लिए विकसित किया गया था, जिनके साथ ध्वनि सबसे अधिक जुड़ी होगी। 1951 में, रिकॉर्ड लेबल डेक्का चाहता था कि मंटोवानी का 12-पीस ऑर्केस्ट्रा कुछ ऐसा बनाए जो बड़े अमेरिकी कॉन्सर्ट ऑर्केस्ट्रा को टक्कर दे। मंटोवानी के ऑर्केस्ट्रा में एक संगीतकार बिंगे पहले से ही ऐसी व्यवस्थाओं के साथ प्रयोग कर रहे थे जो संगीतकार क्लाउडियो मोंटेवेर्डी की लंबी प्रतिध्वनित ध्वनि को दोहरा सकते थे, जिन्होंने बड़े गिरजाघरों में ध्वनिक के स्थानिक गुणों का लाभ उठाने के लिए काम लिखे थे। उन्होंने अब सुझाव दिया कि वे ऑर्केस्ट्रा के तार खंड के आकार को नाटकीय रूप से बढ़ा दें। डेक्का ने महंगे विचार में निवेश किया, जिसे मंटोवानी ने "तारों का एक समूह" कहा। 1952 में रिलीज़ होने वाले एक एल्बम पर काम शुरू हुआ, जो मंटोवानी को दुनिया भर में प्रसिद्ध कर देगा। जब उनकी पहली हिट फिल्म 'चारमाइन' की व्यवस्था की गई, तो मंटोवानी को संदेह हुआ। "जब हमने इसे बजाया, तो यह वास्तव में सुंदर लग रहा था और पूरा ऑर्केस्ट्रा इससे खुश था। खैर, जब एक ऑर्केस्ट्रा खुश होता है, तो मैं चिंता करने लगता हूं। यह बहुत अच्छा है, एक नियम के रूप मेंः संगीतकारों का संगीत। एकल कलाकार मैक्स जाफा ने याद किया कि किसी को भी ध्वनि की उम्मीद नहीं थी; "यह पूरी तरह से आश्चर्य के रूप में आया"। 1996 के एक रेडियो साक्षात्कार में, वायलिन वादक सिडनी सैक्स ने याद कियाः यह क्या है, एक विलंबित ध्वनि है। आपके पास एक कॉर्ड संरचना है और कॉर्ड एक साथ चलते हैं और बिंज क्या करेगा, वह एक नोट को कॉर्ड से दूर ले जाएगा और इसे अगले बार में स्थानांतरित कर देगा और यह एक अलग ध्वनि पैदा करेगा। ऐसा लग रहा था जैसे आपने कुछ पीछे छोड़ दिया हो-एक प्रतिध्वनि। यह एक अद्भुत, असामान्य आवाज़ थी। मेरे सहयोगियों और मुझे लगा कि हमने सिम्फनी से लेकर फॉक्सट्रॉट्स तक सब कुछ सुन लिया है, और अचानक यह नई आवाज़ आई। रॉनी ने कुछ ऐसा बनाया था जिसे किसी ने कभी नहीं बनाया था before.Colin मैकेंजी, मंटोवानीः ए लाइफटाइम इन म्यूजिक पेज 126 (मेलरोज़ प्रेस 2005) व्यवस्थाओं को बजाना मुश्किल था। कई तार खंड एक ही मात्रा में, लेकिन एक दूसरे से थोड़ा पीछे, एक ही स्वर बजाते थे। एकजुट होकर खेलने से बचने के लिए तीव्र एकाग्रता की आवश्यकता होती है। यदि विभिन्न खंडों को अलग-अलग मात्राओं में बजाया जाता है, तो प्रभाव बहुत असंगत और स्पंदनशील होगा। वायलिन वादकों को ऊँचे स्वरों में लय बनाए रखना पड़ता था, इसलिए संगीत को गर्मजोशी और समृद्धि देने के लिए वायोलास को सेलोस के बहुत करीब आवाज दी जाती थी। "प्रतिध्वनि" प्रभाव के अलावा, वायलिन ने निचले तारों में धुनों पर रन या आर्पेगियोस करके एक "कैस्केडिंग" प्रभाव हासिल किया। अमेरिकी रिकॉर्ड निर्माता ह्यूगो और लुइगी ने भी "कैस्केडिंग वॉयस" और बाद में "कैस्केडिंग स्ट्रिंग्स" के नाम से रिकॉर्डिंग की एक श्रृंखला की। कैस्केडिंग स्ट्रिंग्स तकनीक का एक प्रभाव नकली प्रतिध्वनि के माध्यम से कैथेड्रल जैसे बड़े हॉल के ध्वनिक गुणों का अनुकरण करना है। एक ऑर्केस्ट्रा में कई तार वर्गों का उपयोग करके प्रभाव प्राप्त किया जाता है, जो एक कैस्केडिंग प्रभाव में एक दूसरे से थोड़ा अलग भाग बजाते हैं, इस प्रकार मूल ध्वनि के प्रतिध्वनि का भ्रम पैदा करते हैं। संदर्भ सुनने में आसान संगीत व्यवस्था