All That Fall
ऑल दैट फॉल सैमुअल बेकेट द्वारा बीबीसी के अनुरोध के बाद निर्मित एक एकल-अधिनियम रेडियो नाटक है। यह अंग्रेजी में लिखा गया था और सितंबर 1956 में पूरा हुआ था। ऑटोग्राफ की प्रति का शीर्षक लवली डे फॉर द रेस है। यह फ्रेंच में प्रकाशित किया गया था, रॉबर्ट पिंगेट द्वारा एक अनुवाद में, जिसे स्वयं बेकेट द्वारा संशोधित किया गया था, जिसे टौस सेउक्स क्वि टॉम्बेंट के रूप में प्रकाशित किया गया था। जब ऑल दैट फॉल का रोगाणु उनके पास आया, तो बेकेट ने एक दोस्त, नैन्सी कुनार्ड को लिखाः "कभी भी रेडियो प्ले तकनीक के बारे में नहीं सोचा, लेकिन एक रात के अंत में कार्टव्हील और पैरों को खींचने और पफिंग और पैंटिंग से भरा एक अच्छा वीभत्स विचार आया, जिससे कुछ हो भी सकता है और नहीं भी।" हालाँकि यह नाटक जल्दी और कुछ पुनर्लेखन के साथ लिखा गया था, लेकिन यह विषय गहराई से व्यक्तिगत था, जिसके कारण अगस्त में जब उन्होंने अपने अमेरिकी प्रकाशक बार्नी रॉसेट को लिखा तो वे "अवसाद के बवंडर" में डूब गए। वास्तव में सितंबर में "उन्होंने पेरिस में अपनी सभी नियुक्तियों को एक सप्ताह के लिए रद्द कर दिया क्योंकि उन्होंने लोगों का सामना करने में पूरी तरह से असमर्थ महसूस किया" और इसके पूरा होने तक पटकथा पर काम किया। यह पहली बार बी. बी. सी. थर्ड प्रोग्राम, 13 जनवरी 1957 पर प्रसारित किया गया था, जिसमें मैरी ओ 'फैरेल को मैडी रूनी के रूप में जे. जी. डेवलिन को उनके पति डैन के रूप में दिखाया गया था। जल्द ही बेकेट के नियमित होने वाले, पैट्रिक मैगी और जैक मैकगोवरन के भी छोटे-छोटे किरदार थे। निर्माता डोनाल्ड मैकविन्नी थे। सारांश वहाँ की यात्रा बेकेट का यह पहला काम है जहाँ एक महिला केंद्रीय चरित्र है। इस मामले में यह एक किरकिरा, "अत्यधिक विशाल", मुखर, आयरिश सेप्टुआजेनेरियन, मैडी रूनी है, जो "संधिशोथ और निःसंतानता" से ग्रस्त है। "बेकेट ने बिली व्हाइटला पर जोर दिया कि मैडी का एक आयरिश उच्चारण थाः 'मैंने कहा", "आपकी तरह", और उन्होंने कहा "," नहीं, नहीं, नहीं, एक आयरिश उच्चारण। " मुझे एहसास हुआ कि वह नहीं जानता था कि उसके पास एक आयरिश उच्चारण है, और यही वह संगीत था जो उसने अपने सिर में सुना था। शुरुआती दृश्य में मैडी को स्टेशन की ओर एक ग्रामीण सड़क पर चलते हुए पाया गया है, जिसका नाम नाटक में "बोगिल" रखा गया है। आज उनके पति का जन्मदिन है। वह पहले से ही उसे एक टाई दे चुकी है लेकिन 12:30 ट्रेन से उससे मिलकर उसे आश्चर्यचकित करने का फैसला करती है। यह जून की एक अच्छी सुबह है, एक शनिवार क्योंकि उसका पति पांच के बजाय दोपहर में अपना कार्यालय छोड़ रहा है। दूर से ग्रामीण जानवरों की आवाज़ें सुनाई देती हैं। वह मुश्किल से चलती है। वह एक पुराने घर, शुबर्ट के "डेथ एंड द मेडेन" से आने वाले कक्ष संगीत को सुनती है। वह रुकती है, रिकॉर्डिंग सुनती है और आगे बढ़ने से पहले उसके साथ बड़बड़ाती भी है। पुरुषों के साथ उसकी तीन मुठभेड़ों में से पहली मुलाकात गोबर वाहक, क्रिस्टी के साथ होती है, जो उसे "स्टाइडंग का एक छोटा भार" बेचने की कोशिश करती है। वह उसे बताती है कि वह अपने पति से सलाह लेगी। आदमी की गाड़ी को एक "क्लेग-टॉरमेंटेड" हिन्नी द्वारा खींचा जा रहा है जो आगे बढ़ने के लिए कुछ अनिच्छा दिखाता है और उसे कोड़े मारने की आवश्यकता होती है। जैसे ही वह पीछे हटती है, मैडी के विचार वापस आते हैं, "मिनी! छोटी मिनी! " लेबरनम की गंध उसे विचलित कर देती है। अचानक बूढ़े मिस्टर टायलर ने अपनी साइकिल की घंटी बजाई। यह बताते हुए कि कैसे उनकी बेटी के ऑपरेशन ने उसे बच्चे पैदा करने में असमर्थ बना दिया है, वे कॉनोली की वैन से लगभग नीचे गिर जाते हैं, जो उन्हें "सिर से पैर तक धूल से सफेद" ढक देती है। मैडी फिर से मिनी के खोने पर विलाप करता है लेकिन टायलर द्वारा सांत्वना पाने से इनकार कर देता है जो यह महसूस करने के बावजूद सवारी करता है कि उसका पिछला टायर सपाट है। अंत में एक "पुराने प्रशंसक", मिस्टर स्लोकम, एक रेसकोर्स क्लर्क, उसे सवारी की पेशकश करने के लिए अपनी "लिमोज़िन" में खींचता है। वह बहुत मोटी और अकेले चढ़ने के लिए अजीब है इसलिए स्लोकम उसे पीछे से अंदर धकेलती है और ऐसा करते हुए उसका फ्रॉक दरवाजे में फंस जाता है। वह गाड़ी शुरू करने की कोशिश करता है लेकिन वह मर जाती है। चोक लगाने के बाद वह आगे बढ़ने में कामयाब हो जाता है और ऐसा करने के तुरंत बाद, वह भाग जाता है और एक मुर्गी को मार देता है, जिसकी प्रशंसा करने की आवश्यकता मैडी को महसूस होती है। यात्रा के प्रत्येक चरण में वह जिस तकनीक का सामना करती है, वह आगे बढ़ती है, लेकिन इसके बावजूद चलने-फिरने का प्रत्येक साधन समस्याओं से घिरा हुआ है, जो ट्रेन के साथ समस्या का पूर्वाभास देता हैः उसे चलना मुश्किल लगता है और उसे बैठने के लिए मजबूर किया जाता है, क्रिस्टी को उसे चलाने के लिए अपने हाथी को कोड़े मारने की आवश्यकता होती है, टायलर का टायर सपाट हो जाता है, और स्लोकम का इंजन मर जाता है। इस खंड में उल्लिखित सभी रिश्तेदार महिलाएँ हैं और परिवहन के सभी साधनों को महिला भी कहा जाता है। स्टेशन स्लोकम पर स्टेशन अपने यात्री को निकालने में सहायता के लिए कुली, टॉमी को बुलाता है, जिसके बाद वह "अपने गियरबॉक्स को सूली पर चढ़ाते हुए" चला जाता है। बेकेट ने बिली व्हाइटला को बताया कि मैडी "असफल विस्फोटकता की स्थिति में है।" यह तब स्पष्ट हो जाता है जब वह खुद को उपेक्षित समझती है। लड़के टॉमी से वह कठोरता से कहती हैः "मुझे बुरा मत मानिए। मुझ पर ध्यान मत दो। मेरा कोई अस्तित्व नहीं है। यह तथ्य सर्वविदित है "। जैसा कि रूबी कोहन ने चुटकी लेते हुए कहा, "वह स्वेच्छा से सहन करती है।" स्टेशनमास्टर, मिस्टर बैरेल, श्रीमती रूनी के स्वास्थ्य के बारे में पूछते हैं। वह स्वीकार करती है कि उसे वास्तव में अभी भी बिस्तर पर होना चाहिए। हम श्री बैरेल के पिता के निधन के बारे में सुनते हैं, जिनकी सेवानिवृत्ति के तुरंत बाद मृत्यु हो गई, एक ऐसी कहानी जो मैडी को फिर से अपने स्वयं के दुखों की याद दिलाती है। वह बताती है कि मौसम बद से बदतर हो गया है; हवा चल रही है और बारिश होने वाली है। मिस फिट एक भजन गुनगुनाने में इतनी डूबी हुई है कि वह पहले मैडी को नहीं देखती है। मिस फिट, जैसा कि उनके नाम से पता चलता है, एक आत्म-धर्मी गलत है। कुछ चर्चा के बाद वह बूढ़ी औरत को मंच तक सीढ़ियों पर चढ़ने में मदद करने के लिए तैयार हो जाती है, मुख्य रूप से क्योंकि "यह प्रोटेस्टेंट काम है"। असामान्य रूप से ट्रेन देर से आती है। स्टेशन का शोर तेज हो जाता है लेकिन अंत में एक एंटीक्लाइमैक्स होता है; यह अक्सर उल्लिखित मेल होता है। डैन की ट्रेन कुछ ही समय बाद आती है। मैडी घबरा जाता है। वह अपने पति को नहीं ढूंढ पा रही है क्योंकि उसे जेरी द्वारा पुरुषों के पास ले जाया गया है, वह लड़का जो आम तौर पर उसे टैक्सी तक ले जाने में मदद करता है। टाइटफिस्टेड डैन उसे जेरी को रद्द नहीं करने के लिए फटकार लगाता है लेकिन फिर भी अपनी पैसे की फीस का भुगतान करता है। हालाँकि वह ट्रेन के विलंबित होने के कारण पर चर्चा करने से इनकार कर देते हैं। बिना किसी कठिनाई के-उसका पति भी अच्छा आदमी नहीं है-वे सीढ़ियों से उतरते हैं और घर की यात्रा शुरू करते हैं। स्टेशन की अपनी यात्रा में मैडी को एक बार में केवल एक व्यक्ति के साथ प्रतिस्पर्धा करनी थी, प्रत्येक एक बूढ़े आदमी के साथ। अब उन्हें भीड़ का सामना करना पड़ रहा है। समतल खुले ग्रामीण इलाकों के बजाय उसे पहाड़ी चढ़ाई के साथ संघर्ष करना पड़ता है; वह सीढ़ियों को "चट्टान" के रूप में संदर्भित करती है, उसका पति उन्हें "अवक्षेप" कहता है और मिस फिट उनकी तुलना "मैटरहॉर्न" से करती है, एक पहाड़ जिसने वर्षों तक पर्वतारोहियों में भय को प्रेरित किया। इसके अलावा, परिवहन के जिन साधनों का यहां उल्लेख किया गया है, टाइटैनिक, लुसिटानिया और आने वाली ट्रेन बड़े पैमाने पर परिवहन के साधन हैं और खतरे का स्तर असुविधाजनक से संभावित रूप से घातक हो जाता है। इस खंड में उल्लिखित सभी रिश्तेदार अब पुरुष हैं। पैदल घर मौसम बिगड़ रहा है। घर पहुँचने का विचार उन्हें प्रेरित करता है। डैन कल्पना करता है कि वह अपने ड्रेसिंग गाउन में आग के पास बैठा है और उसकी पत्नी एफी ब्रिस्ट से जोर से पढ़ रही है। लिंच जुड़वाँ दूर से उनका मज़ाक उड़ाते हैं। डैन अपनी छड़ी हिलाता है और उनका पीछा करता है। इससे पहले उन्होंने बूढ़े जोड़े पर कीचड़ फेंका था। "क्या आप कभी किसी बच्चे को मारना चाहते थे?" डैन उससे पूछता है और फिर अपने भीतर के आवेग का विरोध करने की बात स्वीकार करता है। यह उनके डिब्बे में अकेले होने के बारे में उनकी टिप्पणी करता है-"मैंने खुद को रोकने का कोई प्रयास नहीं किया।" - और भी अधिक संदिग्ध। यह सेवानिवृत्ति के फायदे और नुकसान के बारे में उनकी टिप्पणियों पर भी ध्यान केंद्रित करता हैः उनके द्वारा उठाए गए नकारात्मक विचारों में से एक उनके पड़ोसी के बच्चों को सहन करने से संबंधित है। डैन उतना ही लैकोनिक है जितना कि मैडी लजीज है। यह बताने से इनकार करना कि ट्रेन में देरी क्यों हुई, उसे उन प्रश्नों के साथ परेशान करने के लिए मजबूर करता है जिनका उत्तर देने से बचने के लिए वह अपनी पूरी कोशिश करता है। वह उसे रास्ते से हटाने के लिए कुछ भी करता है और भटकाता है। आखिरकार वह कहता है कि उसे ईमानदारी से पता नहीं है कि कारण क्या था। अंधे और अकेले होने के कारण उन्होंने बस यह मान लिया था कि ट्रेन किसी स्टेशन पर रुकी है। डैन जो कुछ कहता है वह मैडी को उस यात्रा की याद दिलाता है जो उसने एक बार "इन नए मस्तिष्क डॉक्टरों में से एक का व्याख्यान" सुनने के लिए की थी। वहाँ उसने जो सुना वह एक मरीज की कहानी थी जिसे डॉक्टर ठीक करने में विफल रहा था, एक युवा लड़की जो मर रही थी, और "वास्तव में मर गई, उसके हाथ धोने के तुरंत बाद।" डॉक्टर ने लड़की की मृत्यु का कारण बताया, जैसे कि रहस्योद्घाटन अभी उसके पास आया था और फिर, यह थाः "उसके साथ परेशानी यह थी कि वह वास्तव में कभी पैदा नहीं हुई थी!" जैसे ही वे घर के पास गए, मैडी पहले गुजर गया, शुबर्ट का संगीत अभी भी बज रहा है। डैन रोने लगता है। उसे सवाल पूछने से रोकने के लिए वह रविवार के उपदेश के पाठ के बारे में पूछता है। वह उसे बताती है, "भगवान जो कुछ भी गिरता है उसे संभालते हैं और उन सभी को ऊपर उठाते हैं जिन्हें झुकाया जाता है", और फिर वे दोनों खिलखिलाकर हंस पड़ते हैं। मिस्टर स्लोकम और मिस फिट दोनों ने मैडी की झुकी हुई मुद्रा पर टिप्पणी की थी। शायद, आंशिक रूप से यही कारण है कि वे हंसते हैंः यह किसी भी ईश्वर से रहित दुनिया में अंतहीन दुख के जीवन के लिए सबसे अच्छी प्रतिक्रिया है। हैप्पी डेज़ में, विनी पूछती है, "कोई सर्वशक्तिमान को उसके छोटे-छोटे चुटकुलों, विशेष रूप से गरीब चुटकुलों पर उसके साथ खिलवाड़ करने से बेहतर कैसे कर सकता है।" यह भी उल्लेख करने योग्य है कि "यह भगवान के बजाय श्री टायलर हैं, जिन्होंने उपदेशक की जान बचाई जब वे एक साथ चढ़ाई कर रहे थे।" यह मान लेना उचित होगा कि मैडी वास्तव में भगवान में विश्वास नहीं करता है। जब वह कहती है, "हम अकेले हैं। पूछने वाला कोई नहीं है। " वह निश्चित रूप से इस बारे में बात नहीं कर रही है कि उसके पति की उम्र के बारे में पूछने वाला कोई नहीं है। जेरी उन्हें वह वापस करने के लिए पकड़ लेता है जो मिस्टर रूनी ने गिरा दिया है। यह जानकर कि यह किसी तरह की गेंद है, वह लड़के से उसे सौंपने की मांग करता है। जब अपनी पत्नी द्वारा दबाए जाने पर वह केवल इतना ही कहेगाः "यह एक ऐसी चीज है जिसे मैं अपने साथ ले जाता हूं", और इस विषय पर दबाए जाने पर क्रोधित हो जाता है। उनके पास कोई छोटा बदलाव नहीं है इसलिए सोमवार को जेरी को उसकी परेशानी की भरपाई के लिए एक पैसा देने का वादा करते हैं। जैसे ही लड़का वापस शुरू करता है, मैडी उसे यह देखने के लिए फोन करता है कि क्या उसे पता चला है कि ट्रेन में देरी क्यों हुई। उसके पास है। डैन जानना नहीं चाहता-"लड़के को अकेला छोड़ दो, वह कुछ नहीं जानता! चलो! " - लेकिन उसकी पत्नी जोर देती है। जेरी उसे बताती है कि वह एक बच्चा था जिस समय उसका पति कराहता है। जब विवरण के लिए धक्का दिया जाता है तो लड़का आगे बढ़ता हैः "यह एक छोटा बच्चा था जो गाड़ी से गिर गया था, मैम। लाइन में, मैम। पहियों के नीचे, मैम।" हम मानते हैं कि बच्चा एक लड़की है-नाटक में सभी पूर्वाभास उसी की ओर इशारा कर रहे हैं-लेकिन, महत्वपूर्ण रूप से, बेकेट वास्तव में कभी नहीं कहता है। (हालांकि नीचे के बॉयल के लिए उनकी टिप्पणी देखें)। इसी के साथ जेरी बाहर निकल जाता है। हम सुनते हैं कि उसके कदम मर जाते हैं और दंपति चुपचाप चले जाते हैं। मैडी को एहसास होना चाहिए कि मौत तब हुई जब वह स्टेशन जा रही थी लेकिन वह-एक बार के लिए-अवाक है। हमारे पास बस हवा और बारिश बची है और आश्चर्य है कि क्या, अगर कुछ भी हो, तो श्री रूनी का वास्तव में बच्चे की मौत से क्या लेना-देना था। नाटक का तीसरा भाग मैडी को पैदल घर की सापेक्ष शांति में वापस लाता है। वे तीन और लोगों से मिलते हैं केवल इस बार वे सभी बच्चे हैं। लैबर्नम एक महत्वपूर्ण बेंचमार्क के रूप में भी कार्य करता है। शुरुआती दृश्य में मैडी इसकी प्रशंसा करता है, अब इसकी हालत बिगड़ गई है। मौसम भी खराब होता रहा है, जब तक कि अंत में, वे हवा और बारिश के बीच में नहीं आ जाते। अभिनेता डेविड वारिलो बताते हैंः "जब मैंने जनवरी में बेकेट को देखा, तो उनकी पहली बातों में से एक थीः 'आप ऑल दैट फॉल के बारे में क्या सोचते हैं?'. [बाद में मैंने उनसे वही सवाल पूछा।] और उसने नीचे देखा और कहा, 'ठीक है, कई कमजोरियाँ'। [मैंने पूछाः] 'क्या आपका मतलब प्रोडक्शन से है?' उन्होंने कहा, 'नहीं, नहीं, नहीं। लेखन. ' 'मैं वास्तव में जिसका इंतजार कर रहा था वह अंत में बारिश थी।' 1961 में के बॉयल ने बेकेट से पूछा कि क्या हैप्पी डेज़ के अंत में, विली बंदूक के लिए पहुँच रहा है, या अपनी पत्नी के लिए। बेकेट ने जवाब दियाः "यह सवाल कि विली किस 'के बाद' है-विनी या रिवॉल्वर-ऑल दैट फॉल में इस सवाल के समान है कि क्या मिस्टर रूनी ने छोटी लड़की को रेलवे-कैरिज से बाहर फेंक दिया या नहीं। और दोनों ही मामलों में जवाब एक ही है-हम नहीं जानते, कम से कम मुझे नहीं पता। मुझे पता है कि प्राणियों के पास अपने लेखकों के लिए कोई रहस्य नहीं होना चाहिए, लेकिन मुझे डर है कि मेरे पास और कुछ नहीं है। जीवनी संबंधी विवरण फ्रेंच में लिखते समय, बेकेट ने अपने पात्रों को सार्वभौमिक बनाने के प्रयास में जीवनी संबंधी विवरण के अपने पाठ को हटा दिया। अंग्रेजी में अपनी वापसी के साथ वह अपने पहले रेडियो नाटक के लिए फॉक्सरॉक के डबलिन उपनगर में भी लौटते हैं। आम आयरिश शब्दों और वाक्यांशों के कई उपयोगों के अलावा, बेकेट नाटक के लिए एक यथार्थवादी सेटिंग देने के लिए अपने बचपन के नाम, पात्रों और स्थानों को खींचते हैं, जिसे अभी भी इस तरह से प्रस्तुत किया जाता है जिससे लगभग हर कोई संबंधित हो सकता है। बेकेट की माँ कॉर्नेलस्कॉर्ट में कॉनॉली के स्टोर में खरीदारी करती थीं और उनकी खरीदारी वैन द्वारा की जाती थी जैसा कि उस समय की प्रथा थी। मैडी की यात्रा "ब्राइटन रोड से फॉक्सरॉक स्टेशन" तक और फिर से है। जेम्स नोल्सन का दावा है कि मैडी वास्तव में बेकेट के बालवाड़ी शिक्षक इडा "जैक" एल्सनर से प्रेरित था। उसके बाद के वर्षों में, जब उसे अपनी साइकिल चलाने में परेशानी होती थी, तो वह गिर जाती थी और क्रिस्टी को छोड़ने के बाद मैडी के समान स्थिति में "सड़क के किनारे फैला हुआ पाया जाता था जब तक कि एक राहगीर उसकी मदद करने के लिए [आ सकता है]"। "बेकेट्स ने क्रिस्टी नामक एक माली को नियुक्त किया।" बेकेट ने स्कूल से पैदल घर जाते समय वाट टायलर नाम के एक बाजार-माली से सेब खरीदे। टायलर और बेकेट्स ने टुलो चर्च में एक प्यू भी साझा किया, जिस चर्च का उल्लेख पाठ में किया गया है। स्लोकम उनके चचेरे भाई जॉन बेकेट की भावी पत्नी वेरा का उपनाम था। मिस्टर टली एक स्थानीय डेयरी मैन थे। मैडी का पहला नाम डन, ब्रे रोड पर स्थानीय कसाई था। मिस फिट का नाम, एक अद्भुत श्लेष होने के अलावा, पोर्टोरा स्कूल में बेकेट के एक सहपाठी ई. जी. से प्रेरित हो सकता है। फिट या रथगर निवासी महिला। रेसकोर्स लियोपार्डस्टाउन रेसकोर्स है। श्री बैरेल का नाम थॉमस फैरेल के लिए एक स्वीकृति है, "अपनी युवावस्था के फॉक्सरॉक में विशिष्ट रेलरोड स्टेशनमास्टर" जो अक्सर लाइन पर "सर्वश्रेष्ठ-रखे गए" स्टेशन के लिए पहला पुरस्कार लेते थे। जब मैडी ने उल्लेख किया कि रविवार का उपदेशक हार्डी होना है, तो डैन को आश्चर्य होता है कि क्या यह "हाउ टू बी हैप्पी हालांकि मैरिड?" का लेखक है। "फॉक्सरॉक में, केरीमाउंट एवेन्यू में, एक रेव ई. हार्डी था, जिसे उपरोक्त पुस्तक के लेखक एडवर्ड जॉन हार्डी के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए।" बेशक, "बेकेट के जीवन की घटनाएँ उनके काम के रूप में अपने निशान छोड़ती हैं, बिना आवश्यक रूप से इसकी सामग्री में एक सूची छोड़े।" व्याख्या "ऑल दैट फॉल एक बहु-स्तरीय पटकथा के माध्यम से रेडियो नाटक में एक अत्यधिक गतिशील शैली विकसित करने का प्रबंधन करता है, जिसे दुखद कॉमेडी, एक हत्या रहस्य, एक गुप्त साहित्यिक पहेली या एक अर्ध-संगीत स्कोर के रूप में पढ़ा जा सकता है।" ऐसा कहा जाता है कि मृत्यु कोई मजाक की बात नहीं है। बात यह है कि बेकेट के साथ ऐसा है और यह नाटक इसके संदर्भों से भरा हुआ है। नाटक की सेटिंग काफी यथार्थवादी है और पात्र भी, अगर थोड़ा अजीब है, लेकिन शायद ही किसी के जीवन ने मौत के साथ कंधे से कंधा मिलाया है, स्लोकम की कार द्वारा दुर्भाग्यपूर्ण मुर्गी को कुचलने से लेकर ट्रेन से फेंके गए गरीब बच्चे तक। यह प्रमुख विषय है लेकिन केवल एक से बहुत दूर है। डेथ शुबर्ट की डेथ एंड द मेडेन नाटक की शुरुआत में और अंत में सुनाई देती है, जो शुरू से ही विषय को निर्धारित करती है। लैबर्नम के सभी भाग जहरीले होते हैं; "बच्चों को चेतावनी दी जानी चाहिए कि वे फली के भीतर निहित काले बीजों को कभी न छुएं क्योंकि उनमें एक क्षारीय जहर होता है।" ऐसा प्रतीत होता है कि मैडी की बेटी मिनी की बचपन में ही मृत्यु हो गई थी। विवियन मर्सिएर यहाँ तक मानते हैं कि बच्चा शायद केवल मैडी की कल्पना में अस्तित्व में रहा होगा-एक दृष्टिकोण जो रोज़मेरी पाउंटनी द्वारा समर्थित है। मैडी टायलर से कहता हैः "विदेश में रहना आत्महत्या है।" श्लेष पर अक्सर टिप्पणी की जाती है (अर्थात। एक व्यापक)। विकल्प यह होगा कि घर के गर्भ में भ्रूण की तरह रहें। "ऑल दैट फॉल में स्थलाकृति स्पष्ट रूप से महिलाओं के लिए शत्रुतापूर्ण है-मानव या जानवर-जो इसके माध्यम से चलने की कोशिश करती हैं। मैडी की टिप्पणी 'यह व्यापक रूप से आत्महत्या है' से पता चलता है कि उसकी मृत्यु उसकी अपनी गलती होगी, अर्थात् एक महिला के रूप में पैदा होने की गलती। जब वह स्टेशन पर आती है तो मैडी खुद को इस तरह से बताती है कि दफनाने के लिए एक लाश की छवि बनाई जा रही है। वह उस व्याख्यान को याद करती है जहाँ डॉक्टर ने एक युवा लड़की के बारे में बात की थी जिसकी मृत्यु हो गई थी। स्लोकम की कार मर जाती है और केवल कठिनाई के साथ फिर से शुरू की जाती है। ऐसा करने के तुरंत बाद यह सड़क पार करने वाले एक मुर्गी के ऊपर से गुजर जाता है, जिससे उसकी मौत हो जाती है। बैरेल के पिता की मृत्यु उनके बेटे के स्टेशनमास्टर के रूप में पदभार संभालने के कुछ ही समय बाद हो गई। जब ट्रेन आती है-लेकिन इससे पहले कि वह अपने पति मैडी से मिलती है-टिप्पणी करती है कि श्री बैरेल ऐसा लगता है जैसे उसने कोई भूत देखा हो। उसका पति टिप्पणी करता है कि वह "एक मृत भाषा के साथ संघर्ष कर रही है"। जेरी मिस्टर रूनी को "एक तरह की गेंद" लौटाता है। हालांकि यह मृत्यु का स्पष्ट प्रतीक नहीं है, यह गेंद बेकेट के लिए बचपन के दुख का एक महत्वपूर्ण रूपांकन है। मिस फिट का मानना है कि वह वास्तव में इस दुनिया की नहीं है और खुद के लिए छोड़ दी "जल्द ही उड़ जाएगी. घर।" "मुझे लगता है कि सच है", वह श्रीमती रूनी से कहती है, "मैं वहाँ नहीं हूँ. बस वास्तव में वहाँ बिल्कुल नहीं हूँ।" (फुटफॉल देखें)। जैसे ही वह मैडी को सीढ़ियों पर चढ़ने में मदद करती है, वह भजन, लीड, काइंडली लाइट गुनगुनाना शुरू कर देती है, जो कथित तौर पर टाइटैनिक के डूबने के दौरान बजाई जाने वाली धुनों में से एक है। लुसिटानिया के डूबने का उल्लेख है; उसके साथ 1,198 लोग मारे गए, जिनमें लगभग सौ बच्चे शामिल थे। टायलर सोचती है कि मिस फिट ने अपनी माँ को खो दिया है (जैसे कि मृत्यु में) लेकिन यह पता चला है कि वह बस उसे नहीं ढूंढ सकती क्योंकि ट्रेन में देर हो गई है; इस प्रकार, चूंकि माँ ताजा सोल (आत्मा) ला रही है, फिर भी उम्मीद है कि माँ खो नहीं गई है। एक महिला की आवाज़ युवा डॉली को चेतावनी देती है कि वह पास खड़े न हो क्योंकि "किसी को नीचे चूसा जा सकता है"। घर जाते समय डैन अपनी पत्नी से पूछता है कि क्या उसने कभी एक बच्चे को मारने के बारे में सोचा है। वह काम पर अपने समय को "जीवित दफन किए जाने के रूप में संदर्भित करता है. यहां तक कि प्रमाणित मृत्यु भी कभी भी उसकी जगह नहीं ले सकती है।" डैन का कार्यस्थल अंतिम छोर पर है, रेखा के अंत में (श्लेष का इरादा), और, इसके 'विश्राम-सोफे और मखमली लटकाव' के साथ, कार्यालय गर्भ जैसा लगता है, लेकिन एक "गर्भ", पहले के बजाय जीवन के बाद एक गर्भ। डैन सोचता है कि वह एक खाई में एक मरे हुए कुत्ते की गंध ले सकता है, लेकिन उसे बताया जाता है कि उसके केवल सड़ते हुए पत्ते हैं, इस तथ्य के बावजूद कि यह केवल गर्मी है। वह मैथ्यू 10:29 को गौरैयों की मौत के बारे में भी बताता है। नाटक का अंत, निश्चित रूप से, इस रहस्योद्घाटन के साथ होता है कि ट्रेन के पहियों के नीचे एक छोटे बच्चे की मृत्यु के कारण देर हो गई थी। एक समय पर मैडी-जो सोचती है कि वह अभी भी स्टेशनमास्टर से बात कर रही है-कहती हैः "फिर शाम को बादल अलग हो जाएंगे, डूबता सूरज एक पल चमक जाएगा, फिर पहाड़ियों के पीछे डूब जाएगा।" यह वाक्यांश वेटिंग फॉर गोडोट से एक कब्र पर जन्म के प्रसिद्ध वर्णन को उजागर करता है जो हमें याद दिलाता है कि जीवन का सबसे अच्छा केवल एक पल तक रहता है इससे पहले कि अंधेरा इसे एक बार फिर से खा जाए। बेकेट ऑल दैट फॉल में जीवन की शुरुआत और अंत पर ध्यान केंद्रित करते हुए सभी पात्रों को युवा या बूढ़े बनाकर इस पर जोर देते हैं; बाकी का बहुत कम परिणाम होता है। एक अन्य बेकेटियन लेटमोटिफ को मैडी द्वारा की गई एक प्रतीत होने वाली हानिरहित टिप्पणी द्वारा रेखांकित किया गया है जब अन्य पात्र एक पल के लिए बातचीत पर नियंत्रण कर लेते हैंः "कल्पना न करें, क्योंकि मैं चुप हूं, कि मैं मौजूद नहीं हूं।" रेडियो में एक चरित्र केवल तब तक 'मौजूद' रहता है जब तक हम उसे सुन सकते हैं। यह हमें कई बेकेट पात्रों की याद दिलाता है जो अपने अस्तित्व को साबित करने के लिए बात करते रहने के लिए मजबूर महसूस करते हैं। बीमारी मैडी मोटापे से ग्रस्त है, गठिया, "हृदय और गुर्दे की परेशानी" से पीड़ित है और कुछ समय से बिस्तर पर पड़ा हुआ है। वापसी यात्रा में वह दो बार ठंड, कमजोरी और बेहोश महसूस करने का उल्लेख करती है। जब मैडी अपनी "गरीब" पत्नी के बारे में पूछता है तो क्रिस्टी जवाब देती है कि वह "बेहतर नहीं" है। उनकी बेटी भी नहीं है। टायलर की एकमात्र आशावादी टिप्पणियां मौसम के बारे में की जाती हैं। वे कहते हैं, "आह, इन सब के बावजूद ऐसे मौसम में जीवित रहना और अस्पताल से बाहर होना एक सौभाग्य की बात है।" इसका मतलब यह लिया जा सकता है कि वह अभी-अभी अस्पताल से बाहर आया है-वह खुद को "आधा जीवित" बताता है-हालांकि यह उनकी बेटी की हाल की सर्जरी को भी समान रूप से संदर्भित कर सकता है। स्लोकम की माँ "काफी सहज" है और वह उसे दर्द से दूर रखने का प्रबंधन कर रहा है। डैन अंधा है, एक पुराने घाव से पीड़ित है और उसे हृदय की स्थिति है। श्रीमती टली का "पति लगातार दर्द में रहता है और उसे बेरहमी से मारता है"। सेक्स टायलर और मैडी फ़्लर्ट करते हैं टायलर, जिसने जाने से पहले अपने टायर को पंप किया था, अब उसे अपना पिछला टायर सपाट मिलता है। वह किनारे पर सवार होकर साइकिल चलाता है। जैसे ही वह जाता है, मैडी उसके कॉर्सेट के बारे में शिकायत करता है और उसके बाद उसे बाड़ के पीछे खोलने के लिए एक अभद्र निमंत्रण देता है। मिस्टर स्लोकम (धीरे से आता है) मैडी को अपनी कार में निचोड़ता हैः "मैं आ रहा हूँ, श्रीमती रूनी, मैं आ रहा हूँ, मुझे समय दें, मैं आपकी तरह कठोर हूँ।" वह यौन आरोप लगाती है कि वह एक आपत्तिजनक स्थिति में है। जब वह अंत में कार में बैठती है तो वह खुशी से हंसती है और चिल्लाती है और स्लोकम थका हुआ छोड़ दिया जाता है। यौन अर्थ तब भी जारी रहता है जब उसकी पोशाक दरवाजे में फाड़ दी जाती है। मानो वास्तव में व्यभिचार का दोषी, मैडी को आश्चर्य होता है कि उसका पति क्या कहेगा जब उसे उसकी पोशाक में आँसू का पता चलेगा। टायलर बताते हैं कि 12:30 ट्रेन अभी तक नहीं आई है और कोई भी "नौ के खराब घंटे" पर संकेत से बता सकता है। यह नाटक में सेक्स का एक और संदर्भ है और एक हास्यपूर्ण है क्योंकि स्टेशनमास्टर एक गफ को दबा देता है। मैडी स्टेशन पर डैन से उसे चूमने की कोशिश करता है लेकिन वह मना कर देता है। बाद में वह उसे अपना हाथ अपने चारों ओर रखने के लिए कहती है। वह कहती है कि यह पुराने समय की तरह होगा। वह उसे फिर से मना करता है; वह जल्दी से घर पहुंचना चाहता है ताकि वह उसे पढ़ सके। वह पुस्तक के बारे में कहता है, "मुझे लगता है कि एफ़ी मेजर के साथ व्यभिचार करने जा रहा है।" यह इंगित करता है कि डैन अपनी पत्नी की तुलना में उपन्यासों के रोमांस में अधिक रुचि रखता है। जन्म अगर गाड़ी में मैडी के प्रवेश का यौन अर्थ है, तो उसका बाहर निकलना निश्चित रूप से बच्चे के जन्म की याद दिलाता हैः "नीचे झुकें, श्रीमती रूनी, नीचे झुकें, और अपना सिर खुले में रखें। उसे नीचे दबाएं, श्रीमान। अब! वह आ रही है! " नाटक में यह एकमात्र 'जन्म' नहीं है। अपनी घर की यात्रा का वर्णन करते समय, विशेष रूप से देरी के दौरान के हिस्से का वर्णन करते हुए, डैन का कहना है कि यह गर्भावस्था की अंतिम स्थिति का वर्णन करने के लिए उपयोग की जाने वाली अभिव्यक्ति "सीमित होने" जैसा था; प्रसव की शुरुआत से लेकर जन्म तक। "अगर एक अंतर्निहित जन्म-परिदृश्य दूर की बात लगती है, तो हम स्टेशन दृश्य के चरमोत्कर्ष पर मैडी के रोने पर विचार कर सकते हैंः 'द अप मेल! ऊपर का मेल! (नाटक में पहले स्पष्ट एक श्लेष)-टॉमी के रोने के साथः 'वह आ रही है!'-और, डाउन ट्रेन के आने पर, दिशा (पूरी तरह से हैप्पी डेज़ में एक की भावना में, जो विली को 'मारने के लिए तैयार' के रूप में वर्णित करती है), 'कपलिंग का टकराव'। जब डैन अंततः 'पुरुषों के' से बाहर आता है तो मैडी उसे बताता है कि यह उसका जन्मदिन है। इसके तुरंत बाद मैडी उस लड़की को याद करने लगती है जो ठीक से पैदा नहीं हुई थी। "अगर [डैन] की कोई भूमिका है, तो यह शायद गोडोट छवि के कब्र खोदने वाले/प्रसूति-विज्ञानी की है जो 'संदूक पर [डाल रहा है]'। मृत्यु और युवती के बीच वह मध्यस्थ प्रतीत होता है।" दान मृत्यु को जन्म देता है। बच्चे इस नाटक में बूढ़ा जीवित रहता है-उदाहरण के लिए, डैन को पता नहीं है कि उसकी उम्र क्या है और अगर वह सौ साल का हो जाता है तो उसे आश्चर्य नहीं होगा-लेकिन बच्चे मर जाते हैं। यदि इसके पीछे कोई दिव्य प्राणी है तो उसका तर्क सवाल में है। रिचर्ड को की ऑल दैट फॉल की व्याख्या के अनुसार, भगवान "बिना किसी कारण के" मार देता है। गर्ल्स क्रिस्टी का हिन्नी बांझ है। मैडी की कोई संतान नहीं है और वह उस उम्र को पार कर चुकी है जब वह गर्भ धारण कर सकती थी। जब मैडी सोचती है कि मिनी अब कहाँ होगी तो वह उसे रजोनिवृत्ति की ओर बढ़ते हुए देखती है। टायलर की बेटी को हिस्टेरेक्टॉमी की आवश्यकता है ताकि उसकी लाइन उसके साथ मर जाए। डॉली की मृत्यु नहीं होती है लेकिन वह प्राणघातक खतरे में है। मिस फिट को अपनी माँ के खोने का डर है। लड़के टॉमी एक अनाथ है जेरी के पिता को हाल ही में उसे अकेला छोड़कर ले जाया गया है। लिंच जुड़वाँ बच्चों का लिंग निर्दिष्ट नहीं किया गया है, लेकिन उनके कार्यों के साथ-साथ पाठ में उनकी नियुक्ति इस संभावना की ओर इशारा करती है कि वे शायद जुड़वाँ, आर्ट और कॉन, जो वाट में दिखाई देते हैं, के आधार पर पुरुष हैं। "इन बच्चों की शत्रुता. बच्चों को रूनी के लिए विदेशी के रूप में प्रस्तुत करने और जिस तरह से यह एक बच्चे को मारने के बारे में सोचने के बारे में डैन के सवाल को उकसाता है, दोनों में निःसंतानता की मूल छवि को मजबूत करता है।" दांते बेकेट ने दांते के लिए आजीवन स्नेह बनाए रखा, इस तथ्य से स्पष्ट है कि द डिवाइन कॉमेडी की उनकी छात्र प्रति दिसंबर 1989 में उनकी मृत्युशय्या के पास होगी। उनके सभी कार्यों में संदर्भ पाए जाते हैं लेकिन यह जरूरी नहीं कि यह माना जाए कि वे यहां जो वर्णन कर रहे हैं वह नरक का एक पहलू है। टायलर की टिप्पणी, "मैं केवल अपनी सांसों के नीचे, भगवान और मनुष्य को, अपनी सांसों के नीचे, और अपनी गर्भधारण की गीली शनिवार दोपहर को शाप दे रहा था।" यह इन्फर्नो के कैंटो III की पंक्ति की याद दिलाता है जब दांते निंदा की गई आत्माओं के रोने का वर्णन करता है जिसके साथ चेरोन अचेरोन को पार करने के लिए अपनी नौका को लोड करता है। दांते लिखते हैं, "उन्होंने भगवान, उनके माता-पिता, मानव जाति, स्थान, समय, उनके जन्म और उनके जन्म के बीज को शाप दिया।" स्टेशन की खड़ी सीढ़ियाँ दांते के पुर्गाटोरी में माउंट पुर्गाटोरी को याद करती हैं। रूनी अपनी पत्नी को सुझाव देता है कि वे अपनी यात्रा पीछे की ओर जारी रखें। वह कहता है, "हाँ। या आप आगे और मैं पीछे। एकदम सही जोड़ी। दांते की तरह शापित, उनके चेहरे रूखे-उलट हैं। हमारे आँसू हमारे नीचे से पानी लाएंगे। डैन इन्फर्नो कैंटो 20 का उल्लेख कर रहे हैं, जहाँ भविष्य को बताने के लिए जादू का उपयोग करने वालों के शरीर चारों ओर मुड़े हुए हैं और पीछे की ओर मुंह किए हुए हैं ताकि उनके आँसू उनकी पीठ से नीचे बह सकें (रेखाएँ 23-24)-"इल पियंतो डेली ओची/ले नैथे बाग्नावा पर लो फेसो"। संगीत नाटक की शुरुआत में संगीत न केवल अपना विषय प्रदान करता है, बल्कि अपना आकार भी प्रदान करता है। प्रदर्शनी, मैडी की धीमी बाहरी यात्रा, 'स्त्रीलिंग' (यानी, एक महिला आवाज और महिला विषयों का प्रभुत्व) है। "विकास, रेलवे स्टेशन पर प्रतीक्षा, अधिक 'मर्दाना' हो जाता है (मैडी की आवाज़ पुरुष पात्रों द्वारा भीड़ होने का जोखिम उठाती है जो आपस में बात करते हैं और अक्सर मैडी की उपस्थिति से अनजान होते हैं)। प्लेटफ़ॉर्म पर हलचल के कारण यह गति में शेरज़ो की तरह है। "अंतिम आंदोलन या पुनरावृत्ति दंपति की वापसी यात्रा है, जो फिर से धीमी हो जाती है और डैन रूनी के अधिक क्रूर पुरुष स्वरों के लिए स्त्री आवाज के समर्पण को देखती है।" "कथानक की यह सुझाई गई संरचना विषय और विविधता की तुलना में मूल सोनाटा रूप के लिए अधिक है। यह डी माइनर में चौकड़ी के पहले आंदोलन का रूप है। रोज़मेरी पॉन्टे वृत्ताकार संरचना को दिखाने वाली दोनों यात्राओं के लिए विषयों को सारणीबद्ध करने तक जाती है, भले ही "नाटक एक रैखिक तरीके से समाप्त होता है": प्रोफेसर हैरी व्हाइट द्वारा बेकेट के बाद के नाटकीय काम के बारे में की गई एक टिप्पणी श्रोता पर की गई मांगों का एक विचार देती है और उनके बाद के रेडियो कार्यः "पहली बार कठिन संगीत सुनने की तरह"। बेकेट के काम की तुलना शोएनबर्ग और वेबर्न जैसे धारावाहिक संगीतकारों से करके, व्हाइट उन श्रोताओं के लिए कठिनाइयों पर प्रकाश डालते हैं जो चुनौतीपूर्ण नए रूप और सामग्री के साथ सक्रिय रूप से संलग्न होने के लिए बाध्य हैं। कोई भी अर्थ या गहरी संरचना बार-बार सुनने से ही स्पष्ट हो जाएगी। ध्वनि प्रभाव चूंकि मुख्य पात्र की यात्रा को मनोवैज्ञानिक रूप से प्रस्तुत किया गया है, इसलिए बेकेट ने प्राकृतिक ध्वनियों को अप्राकृतिक तरीकों से अनुकूलित करने के लिए कहा। मार्टिन एसलिन लिखते हैं, "बीबीसी के प्रभाव पुस्तकालय में सैकड़ों अभिलेखों के सरल प्रकृतिवाद से आवश्यक विभिन्न ध्वनियों (पशु और यांत्रिक दोनों-पदचिह्न, कार, साइकिल के पहिये, ट्रेन, गाड़ी) को निकालने के लिए नए तरीके खोजने पड़े। डेसमंड ब्रिस्को [ध्वनि तकनीशियन] (और उनके ग्रामोफोन संचालक, नॉर्मन बैन्स) को विशुद्ध रूप से यथार्थवादी क्षेत्र से इन ध्वनियों को हटाने के तरीकों और साधनों का आविष्कार करना पड़ा। उन्होंने उन्हें इलेक्ट्रॉनिक रूप से व्यवहार करके ऐसा कियाः धीमा करना, गति बढ़ाना, प्रतिध्वनि जोड़ना, उन्हें खंडों में काटकर खंडित करना, और उन्हें नए तरीके से एक साथ रखना। अभिनेताओं ने सभी जानवरों की आवाज़ें दीं लेकिन "बेकेट वास्तव में ग्रामीण आवाज़ों के लिए मानव आवाज़ों के उपयोग से प्रभावित नहीं थे जब उन्होंने. प्रसारण को सुना।" "इन प्रयोगों और उनके विकसित होने के साथ की गई खोजों ने सीधे बीबीसी रेडियोफोनिक कार्यशाला की स्थापना की। बेकेट और ऑल दैट फॉल ने इस प्रकार रेडियो की कला (और ब्रिटेन में रेडियो की तकनीक, और वास्तव में प्रौद्योगिकी) में सबसे महत्वपूर्ण तकनीकी प्रगति में से एक में प्रत्यक्ष रूप से योगदान दिया। रिसेप्शन ऑल दैट फॉल का प्रीमियर आलोचकों से प्रशंसा के लिए किया गया। जेन शिलिंग ने 2016 में "आकर्षक, जटिल मानवता" के काम के रूप में इसकी प्रशंसा की। माइकल बिलिंगटन इसे बेकेट का सर्वश्रेष्ठ खेल मानते हैं। स्टेज्ड प्रोडक्शंस बेकेट ने ऑल दैट फॉल की कल्पना एक रेडियो नाटक के रूप में की। बेकेट के दिमाग में इसे दूसरे माध्यम में स्थानांतरित करना अकल्पनीय था और फिर भी यह किया गया, और उनके जीवनकाल में। बेकेट ने 27 अगस्त 1957 को बार्नी रॉसेट को चेतावनी देते हुए ऑल दैट फॉल के बारे में कहाः "यह एंडगेम रेडियो की तुलना में अधिक रंगमंच नहीं है और 'अभिनय' करना इसे मारना है। यहाँ तक कि यह सबसे सरल और सबसे स्थिर रीडिंग से प्राप्त होने वाला कम दृश्य आयाम भी विनाशकारी होगा कि इसमें जो भी गुणवत्ता हो और जो पूरी चीज के अंधेरे से बाहर आने पर निर्भर करती है। और फिर भी इस तथ्य के बावजूद "बेकेट ने 25 जनवरी 1963 को आरटीएफ पर दिखाए गए रॉबर्ट पिंगेट द्वारा अनुकूलित एक फ्रांसीसी टीवी संस्करण को अधिकृत किया। जनवरी 1966 में बर्लिन के शिलर-थिएटर में एक जर्मन मंच प्रस्तुति दी गई थी; बेकेट भी इससे खुश नहीं थे। "जब इंगमार बर्गमैन ने पूछा कि क्या वह दोनों रेडियो नाटकों, ऑल दैट फॉल और एम्बर्स का मंचन कर सकते हैं, तो जवाब एक दृढ़ 'नहीं' था। 1969 में भी ऐसा ही हुआ, जब सर लॉरेंस ओलिवियर और उनकी पत्नी ने उन्हें नेशनल थिएटर में एक संस्करण का निर्माण करने की अनुमति देने के लिए मनाने के लिए उनसे मुलाकात की। "उन्होंने उनके लिखित इनकार को स्वीकार करने से इनकार कर दिया था और यात्रा की थी. वैसे भी। वहाँ उन्होंने विनम्रता से उनका स्वागत किया और सीमित आतिथ्य प्रदान किया, लेकिन अपने निर्णय पर अडिग रहे। 2006 में न्यूयॉर्क शहर में चेरी लेन थिएटर में एक सफल निर्माण किया गया था। एक आलोचक ने उस समय कहाः "उनकी मृत्यु से [बेकेट की] संपत्ति ने उनकी इच्छाओं का दृढ़ता से पालन किया है। अनुमति केवल वफादार रेडियो प्रस्तुतियों के लिए या मंचित पठन के लिए दी जाती है जिसमें निर्माता पंक्तियों को बोलने वाले अभिनेताओं और कुर्सियों से आने-जाने तक कार्रवाई को सीमित करने के लिए सहमत होते हैं। निर्देशक जॉन सॉवेल ने ऑल दैट फॉल के अपने [पहले, 1997] मंचन में चतुराई से नियमों में एक खामी की पहचान कीः चूंकि नाटक में कई विस्तृत और आत्म-सचेत कृत्रिम ध्वनि-प्रभावों की आवश्यकता होती है, इसलिए उन प्रभावों का उत्पादन अपने आप में एक तमाशा बन सकता है। चेरी लेन में मंच पर एक पवन मशीन, बजरी-ट्रे, घंटी, नारियल, एक स्थिर बाइक और बहुत कुछ हैं। इसके अलावा, 1950 के दशक के कपड़े पहने हुए पुराने जमाने के माइक के सामने पढ़ने वाले अभिनेता कभी भी दर्शकों को स्वीकार नहीं करते हैं, यहां तक कि पर्दे की कॉल पर भी। कल्पना यह है कि वे उस नाटक का एक लाइव ध्वनि-मंच प्रसारण कर रहे हैं जिस पर हम सुन रहे हैं। रॉयल एकेडमी ऑफ ड्रामेटिक आर्ट (आर. ए. डी. ए.) को 2008 की गर्मियों में 'ऑल दैट फॉल' का मंचन करने की अनुमति दी गई थी। इसमें जिलियन ब्रैडबरी ने अभिनय किया था और इसका निर्देशन बिल गैस्किल ने किया था, जिसमें वॉर हॉर्स फेम टोबी सेडगविक ने अभिनय किया था। गैस्किल अगले वर्ष लंदन में पेशेवर रूप से निर्माण शुरू करना चाहते थे, लेकिन बेकेट एस्टेट ने उन्हें अनुमति देने से इनकार कर दिया। कैनेडीज डाउन अंडर, प्लेहाउस स्क्वायर, ओ. एच. में क्लीवलैंड के छोटे से न्यूनतम थिएटर, सीज़ियर्स फोरम ने सितंबर 2010 में नाटक प्रस्तुत किया। प्लेन डीलर थिएटर के आलोचक, टोनी ब्राउन ने लिखाः "छोटे कैनेडी के मंच पर, एक बहुस्तरीय स्टूडियो के रूप में तैयार किया गया, सीज़ियर में नौ अभिनेता, एक वायलिन वादक और एक गायक की भीड़ होती है, जो रेडियो अभिनेताओं और रेडियो नाटक में उनके द्वारा निभाए जाने वाले पात्रों दोनों को निभाने वाली बेहतरीन स्थानीय प्रतिभा की दावत होती है।" पैन पैन, एक आयरिश थिएटर कंपनी, ने अगस्त 2011 में प्रोजेक्ट आर्ट्स सेंटर, डबलिन में नाटक की पेशकश की। नाटक की एक रिकॉर्डिंग खाली थिएटर स्थान में प्रसारित की गई थी जहां दर्शक एक दीवार पर प्रकाश व्यवस्था और छत से लटकते हुए कम रोशनी वाले बल्बों की अनदेखी करते हुए रॉकिंग कुर्सियों पर बैठे थे। इस निर्माण का उद्देश्य लेखक की इच्छाओं को संरक्षित करते हुए एक साझा नाट्य अनुभव प्रदान करना था। ट्रेवर नन के 2013 के "ऐतिहासिक" मंच निर्माण ने एक रेडियो स्टूडियो की अवधारणा को बरकरार रखा, लेकिन श्री स्लोकम की कार के रूप में ऐसे प्रॉप्स पेश किए, इस प्रकार आश्चर्यजनक रूप से पतले अभिनेता एलीन एटकिंस की दृश्य कॉमेडी की अनुमति दी, क्योंकि उन्होंने स्टेशन तक लिफ्ट के लिए यात्री सीट के अंदर और बाहर श्रीमती रूनी की भूमिका निभाई। सभी अभिनेताओं ने पटकथा लिखी थी। 2014 में सैंडबॉक्स रेडियो ने सिएटल में एक प्रोडक्शन का मंचन किया जिसमें एक दर्शक सदस्य ने मंच पर एक रेडियो प्रोडक्शन देखा, जिसमें अभिनेता स्क्रिप्ट और विस्तृत ध्वनि प्रभाव पढ़ रहे थे। 2014 के अंत या 2015 की शुरुआत में वैंकूवर में एक रेडियो नाटक के रूप में एक प्रदर्शन था। 2016 में मैक्स स्टैफोर्ड क्लार्क ने आउट ऑफ ज्वाइंट थिएटर कंपनी के लिए दर्शकों की आंखों पर पट्टी बांधकर एक संस्करण का निर्देशन किया, जिसमें एन्निस्किलेन बेकेट फेस्टिवल, ब्रिस्टल ओल्ड विक और विल्टन म्यूजिक हॉल, लंदन का प्रदर्शन किया गया। मार्च 2019 में डबलिन की माउथ ऑन फायर थिएटर कंपनी ने भी एक प्रस्तुति शुरू की जिसमें उन्होंने दर्शकों को आंखों पर पट्टी बांधने या अपनी आंखें बंद करने के लिए कहा। यह प्रदर्शन टुलो चर्च, कैरिकमाइन्स/फॉक्सरॉक में था, जहाँ बेकेट एक बच्चे के रूप में पूजा करते थे और जहाँ बेकेट की माँ नियमित रूप से उपस्थित रहती थीं, और बेकेट परिवार के घर, कोल्डरीनाघ से केवल पाँच मिनट की पैदल दूरी पर था। आयरलैंड के राष्ट्रपति और उनकी पत्नी सबीना हिगिंस ने प्रदर्शन में भाग लिया और कंपनी को सितंबर 2019 में कल्चर नाइट पर अरास एन उच्तारन में उत्पादन को फिर से शुरू करने के लिए आमंत्रित किया, क्योंकि राष्ट्रपति ने बेकेट की साहित्य के लिए नोबेल पुरस्कार प्राप्त करने की पचासवीं वर्षगांठ और उनकी मृत्यु की तीसवीं वर्षगांठ मनाई। इसमें गेराल्डिन प्लंकेट और डोन्चा क्राउली ने अभिनय किया था और इसका निर्देशन कैथल क्विन ने किया था। संदर्भ बाहरी लिंक मूल बी. बी. सी. प्रसारण (विंडोज मीडिया) से निकालें-एम. एम. एस.:// ऑडियो. बी. एल. यू. के./मीडिया/बेकेट. डब्ल्यू. एम. ए. 1962 नाटक सैमुअल बेकेट द्वारा थिएटर ऑफ द एब्सर्ड प्लेज़