Option (music magazine)
विकल्प (उपशीर्षक संगीत विकल्प, फिर संगीत संस्कृति) लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया, यू. एस. में स्थित एक संगीत पत्रिका थी। इसने एक अंतरराष्ट्रीय सदस्यता आधार के लिए स्वतंत्र, भूमिगत और वैकल्पिक संगीत और कई संगीत शैलियों को शामिल किया। इसकी छपाई 1985 में शुरू हुई और 1998 में समाप्त हुई। मूल रूप से ऑप्टियन नामक इतिहास, साउंड चॉइस के साथ, जॉन फोस्टर और लॉस्ट म्यूजिक नेटवर्क द्वारा प्रकाशित पहले की संगीत पत्रिका ओपी के दोहरे उत्तराधिकारी थे और अपने विविध दायरे और कैसेट संस्कृति के बीच में डीआईवाई संगीतकारों को प्रचार प्रदान करने में निभाई गई भूमिका के लिए जाने जाते थे। जब फोस्टर ने केवल छत्तीस अंकों के बाद ओपी समाप्त किया, तो उन्होंने एक सम्मेलन आयोजित किया, जिसमें पत्रिका के संसाधनों को जारी रखने में रुचि रखने वाले दलों को पेश किया; परिचर पत्रकार डेविड सियाफार्डिनी ने साउंड चॉइस शुरू किया, जबकि स्कॉट बेकर ने रिची अनटरबर्गर के साथ मिलकर विकल्प की स्थापना की। जबकि साउंड चॉइस को कम बजट और "अराजक" प्रकाशन के रूप में वर्णित किया गया था, विकल्प को शुरुआत में ही "लाभ कमाने वाले संचालन" के रूप में वर्णित किया गया था, जिसका उद्देश्य नव स्थापित स्पिन के साथ प्रतिस्पर्धा करना था। पत्रिका की शुरुआत एक छोटे से प्रेस प्रकाशन के रूप में हुई, जिसे संगीत पुस्तकालय संघ की नई संगीत आवधिक समीक्षा द्वारा "रॉक, जैज़, शास्त्रीय और इलेक्ट्रॉनिक रूपों को शामिल करने" के रूप में वर्णित किया गया है। न्यूयॉर्क टाइम्स ने इंडी संगीत रिलीज़ के कवरेज के लिए अपने समर्पण का उल्लेख किया, जिसमें प्रत्येक अंक में "सैकड़ों" समीक्षाएँ थींः "किसी भी तरह से सभी रॉक नहीं हैं, लेकिन पंक रॉक से पहले विकल्प के अस्तित्व की कल्पना करना मुश्किल है।" पत्रिका ने एक समय में 40-50 अवैतनिक समीक्षकों का उपयोग किया, जिनमें से कुछ पेशेवर आलोचक थे। एक दिए गए अंक के संगीतकारों में शामिल थे "न्यू ऑरलियन्स का प्रोटो-जैज़ पोशाक डर्टी डोज़न ब्रास बैंड और ब्लूज़मैन वाल्टर" वोल्फ़मैन "वाशिंगटन; भारतीय पॉप-परंपरावादी नजमा अख्तर; अग्रणी संगीतकार और पियानोवादक सेसिल टेलर; यूगोस्लाविया के वैचारिक रॉकर्स, लाइबैक; टेक्सास आर एंड बी के अनुभवी डग सैहम; ब्रिट डांस फ़ंकेटर्स वोल्फ़गैंग प्रेस"। बेकर के अनुसार, संपादकों ने ईमानदारी से इस बात पर बहस की कि क्या फ्रैंक ज़प्पा और सिओक्ससी और बंशी जैसे कवर विषय "बहुत प्रसिद्ध" थे। 1980 के दशक के अंत तक, विकल्प ने शैली या राष्ट्रीयता की परवाह किए बिना वैकल्पिक और भूमिगत संगीत दृश्यों के अपने कवरेज के लिए एक प्रतिष्ठा बनाई थी। सैन फ्रांसिस्को क्रॉनिकल ने इसे "मुख्यधारा के अलावा कहीं से भी संगीत को कवर करने" के मामले में "आज के राज्यों में शीर्ष सर्वांगीण संगीत मैगज़ीन" कहा, और द वाशिंगटन पोस्ट ने इसे "समकालीन संगीत के व्यापक स्पेक्ट्रम" के लिए "सर्वश्रेष्ठ" कहा। 1989 में, संयुक्त राज्य अमेरिका के बाहर 26 देशों में पत्रिका के ग्राहक थे। विज्ञापन खंड काफी हद तक छोटे रिकॉर्ड लेबलों के लिए समर्पित था; 1997 में, बेकर ने कहा कि पत्रिका के छोटे प्रसार (उस समय 27000) के कारण ऐसी कंपनियों के लिए विज्ञापन किफायती बना रहा। 1995 में पत्रिका का एक चित्रमय पुनः डिज़ाइन देखा गया, जो मुख्य रूप से पठनीयता में सुधार पर केंद्रित था। लोगो टाइपफेस को फ्रूटिगर में बदल दिया गया था, आंतरिक पाठ पहले उपयोग किए जाने वाले अधिक सारग्राही मिश्रण से गरामोंड और ट्रिपलेक्स तक सीमित था, और उपशीर्षक इसके बजाय संगीत संस्कृति बन गया। ये परिवर्तन 10वीं वर्षगांठ के अंक (मार्च/अप्रैल 1995) में हुए। "वैकल्पिक" टैग के उन्मूलन पर, बेकर ने उस अंक के संपादकीय और अन्य जगहों पर टिप्पणी की कि "वैकल्पिक" को संस्कृति और मीडिया में एक "विपणन मंच" तक सीमित कर दिया गया था, जो "जलमग्न" हो गया थाः "यह भावना कि 'वैकल्पिक' का अर्थ है 'अन्य'-या 'सभी'-संगीत खो गया है"। जुलाई 1998 में, बेकर ने घोषणा की कि विकल्प अंतराल पर जाएगा, ताकि वित्त और ऑनलाइन प्रतिस्पर्धा के मुद्दों पर विचार किया जा सके; हालाँकि, जुलाई/अगस्त का अंक इसका अंतिम अंक साबित हुआ। लॉस एंजिल्स टाइम्स ने बाद में पत्रिका के अंत के लिए 1990 के दशक के मध्य में कागज की कीमत में उछाल को जिम्मेदार ठहराया, जिसे प्रकाशन का आकार समायोजित नहीं कर सका। 1 मार्च 2010 को, 90 के दशक के विकल्प संपादक मार्क केम्प ने बेकर के समर्थन और प्रोत्साहन के साथ मीडिया निर्देशक हरमन मारिन और उनके भाई, कला निर्देशक जुआन मिगुएल मारिन द्वारा एक नई विकल्प टीम को इकट्ठा किया। केवल-वेब प्रकाशन दिसंबर में गर्ल टॉक एल्बम ऑल डे की केम्प-लिखित समीक्षा और मोरक्को के फेज फेस्टिवल ऑफ वर्ल्ड सेक्रेड म्यूजिक से उनकी रिपोर्ट के साथ सॉफ्ट-लॉन्च किया गया। नए विकल्प में नील स्ट्रॉस, स्टेनली बूथ और करेन शोमर जैसे पहले के नाम लेखकों के साथ-साथ युवा नवागंतुकों का उपयोग किया गया था, और इसमें संगीत और सांस्कृतिक संवाद में भाग लेने के लिए उपयोगकर्ताओं को आमंत्रित करने वाले संवादात्मक खंड शामिल थे। तीन होमपेज "कवर" कहानियों के बाद-यो ला टेंगो, गर्ल टॉक और स्टीव अर्ल-यह भी तब बंद हो गया जब केम्प सितंबर 2011 में क्रिएटिव लोफिंग शार्लोट के प्रधान संपादक के रूप में लौट आए। विकल्प के प्रारंभिक अंकों को वर्णानुक्रम में क्रमांकित किया गया थाः चूंकि ओपी के छत्तीस अंकों को ए-जेड क्रमांकित किया गया था, इसलिए विकल्प को #A2 (ए-वर्ग) अंक से शुरू करके प्रकाशित किया गया था। अंक #S2 (S-वर्ग) (मार्च/अप्रैल 1988) ने इस प्रणाली को समाप्त कर दिया, और बाद के अंक #20 के बाद से गिने गए। उस समय सक्रिय तर्क, जैसे-जैसे विकल्प वर्ग वर्णमाला के अंत के करीब आ रहा था, मूल ओपी वर्णमाला को फिर से दोहराने को समाप्त करना था, और इस प्रकार घन अक्षरों से बचना था। इसके अलावा, जिस तरह ओ. पी. ने प्रत्येक अंक के पत्र का एक विषय के रूप में उपयोग किया, संगीतकारों और उस अंक के पत्र से शुरू होने वाले विषयों का चयन किया, उसी तरह विकल्प के शुरुआती अक्षर वाले अंक भी इस प्रथा को जारी रखते थे। बहुत शुरुआती कवर ने ऑप्टियन के पहले दो अक्षरों को बड़ा करके ओपी पत्रिका से संबंध पर जोर दिया। ओप्शन के कवर पर कई बार दिखाई देने वाले कलाकारों में ब्रायन एनो, #E2 (ई-स्क्वायर) (नवंबर/दिसंबर 1985) और #37 (मार्च/अप्रैल 1991); सोनिक यूथ, #G2 (G-स्क्वायर) (मार्च/अप्रैल 1986) और #79 (मार्च/अप्रैल 1998); और मीट पपेट्स, #R2 (R-स्क्वायर) (जनवरी/फरवरी 1988) और #64 (सितंबर/अक्टूबर 1995) शामिल हैं। अंक #64 में एक गैर-संगीत शीर्षक बैनर भी था, जिसमें सीज़र रेने आर्से की मृत्यु को शामिल किया गया था। अंतिम अंक, #81 के कवर पर इलियट स्मिथ को दिखाया गया था। सदस्यता प्रोत्साहन 1990 के दशक के मध्य में, विकल्प में सदस्यता के साथ विभिन्न रिकॉर्ड लेबल सैंपलर सीडी शामिल थे। इनमें पार्टिकल थ्योरीः ए कॉम्पेंडियम ऑफ लाइटस्पीड इनकर्शंस एंड सेमियोटिक वेपन्स फ्रॉम वार्नर/रिप्राइज (रिप्राइज रिकॉर्ड्स, 1993) और नो बॉल्स (4एडी, 1995) शामिल थे। स्टाफ स्कॉट बेकर 1980 के दशक के मध्य से 1998 तक अपने पूरे इतिहास के लिए विकल्प के मालिक और प्रकाशक थे। उन्होंने एक विश्व स्तरीय, अभिनव, संगीत पत्रिका बनाई जो जल्दी ही प्रति-संस्कृति और मुख्यधारा रॉक संगीत दुनिया दोनों के भीतर एक प्रतिष्ठित प्रतीक बन गई। अधिकांश अन्य प्रकाशकों के विपरीत, बेकर ने अपनी पत्रिका को एक जटिल जीव, ग्राफिक कला, संगीत, विचार और "सच्चे" इंडी संगीत दृश्य के लिए भूमिगत जन संचार के रूप में देखा। व्यक्तिगत प्रचार को छोड़ते हुए, वह धीरे-धीरे अपने व्यक्तिगत और आध्यात्मिक विकास में अधिक से अधिक शामिल हो गए, संगीत पत्रिका व्यवसाय पर इंटरनेट के बढ़ते प्रभावों का विरोध करते हुए। बेकर ने अंततः 1998 में विकल्प को बंद कर दिया क्योंकि वैकल्पिक प्रकाशन और इंडी संगीत बाजार दोनों में भारी गिरावट शुरू हो गई, अब वे वास्तव में स्वतंत्र दृश्य नहीं थे जब उन्होंने पहली बार 80 के दशक में पत्रिका शुरू की थी। विकल्प के बंद होने के बाद, बेकर तब से एक पूर्णकालिक कलाकार बन गए हैं। रिची अनटरबर्गर ने 1985 से 1991 के मध्य तक संपादक के रूप में कार्य किया और बाद में ऑलम्यूजिक में एक प्रमुख योगदानकर्ता बन गए। मार्क केम्प ने 1991 से अनटरबर्गर को संपादक के रूप में सफल बनाया, जब तक कि 1996 में रोलिंग स्टोन द्वारा एक संपादक के रूप में नियुक्त नहीं किया गया। उनके उत्तराधिकारी, जेसन फाइन को भी एक साल बाद रोलिंग स्टोन द्वारा काम पर रखा गया था, और आज तक वहीं है। स्टीव एप्पलफोर्ड ने 1997 के अधिकांश समय के लिए जेसन फाइन का अनुसरण किया। इसके बाद बेकर ने वरिष्ठ संपादक एरिक पेडरसन की सहायता से स्वयं पत्रिका के अंतिम दो अंकों का संपादन किया। क्रिस्टिन बेल 1980 के दशक के अंत में एक ज़ेरोक्स्ड शीट के रूप में अपनी स्थापना से लेकर 1990 के दशक के मध्य में अपने युग के आगमन तक विकल्प के कला निर्देशक थे, जिसने अविश्वसनीय शैली, अवांट-गार्डे लेआउट, फोटोग्राफी और नुकीला अनुभव पैदा किया जिसके लिए पत्रिका प्रसिद्ध हुई। जबकि विकल्प बेल उस समय के उद्योग-व्यापी बदलाव में सबसे आगे था, जो मैनुअल कंपोजिटिंग से ऐप्पल-आधारित डिजिटल लेआउट की ओर था, उनकी अभूतपूर्व डिजिटल कंपोजिटिंग ने पत्रिका के नए रूप, विकास और सफलता में एक बड़ी भूमिका निभाई। विकल्प से पहले, उन्होंने 80 के दशक के मध्य में लॉस एंजिल्स स्थित रॉक पत्रिका के कला निर्देशक के रूप में कार्य किया। 1995 में विकल्प छोड़ने के बाद, वह बाद में 60 के दशक के अमेरिकी नागरिक अधिकार आंदोलन पर ली ल्यू-ली की बहु-पुरस्कार विजेता वृत्तचित्र, ऑल पावर टू द पीपल की सह-निर्माता बन गईं, जिसे 24 देशों में प्रसारित किया गया था, जो इस विषय पर विश्व स्तर पर देखे जाने वाले और प्रशंसित वृत्तचित्रों में से एक था। वह अब एस. एफ. डी. एम., आई. एन. सी., एक उच्च प्रदर्शन वाली सुपर-कम्प्यूटिंग कंपनी के सलाहकार के रूप में कार्य करती है, जो समृद्ध मीडिया, 3 डी मॉडलिंग, एच. डी. टी. वी. और 3 डी फिल्म प्रतिपादन के साथ-साथ "पेटाफ्लॉप स्केल" वैज्ञानिक आर एंड डी और एच. पी. सी. में विशेषज्ञता रखती है। बारबरा "बिक्स" जॉर्डन ने 1980 के दशक के अंत से 90 के दशक की शुरुआत तक विकल्प के सहायक संपादक के रूप में कार्य किया। स्पिन-ऑफ यू. एच. एफ. जनवरी 1995 में, सोनिक ऑप्शंस नेटवर्क ने यू. एच. एफ. (अल्ट्रा हाई फ्रीक्वेंसी), एक वैकल्पिक फैशन पत्रिका शुरू की, जिसे जून 1994 में शुरू होने वाले दो मुद्दों के पूरक के रूप में विकल्प में शामिल किया गया था। पत्रिका ने किशोरों से लेकर 20 के दशक तक की उम्र को लक्षित किया, जिसमें किफायती जैसी चिंताओं पर ध्यान केंद्रित किया गया; शुरुआती मुद्दों को अर्बन आउटफिटर्स आउटलेट्स पर वितरित किया गया था। बाद में, 1997 में, बेकर ने प्रक्षेपण को असफल बताया। Option.FM Option.FM 1998 में मूनशाइन रिकॉर्ड्स के साथ मिलकर जारी किया गया एक इलेक्ट्रॉनिक नृत्य संगीत संकलन एल्बम था। ट्रैक का चयन मूनशाइन के अध्यक्ष स्टीव लेवी और बेकर ने किया था, जिन्होंने एल्बम के लिए लाइनर नोट्स लिखे थे। एक दूसरा खंड, जिसे वर्ष के भीतर जारी करने की योजना बनाई गई थी, कभी भी साकार नहीं हुआ। "वेस्टवे"-डब पिस्तौल "आई एम द फ्रेशमाका"-द फ्रेशमाका "वी ऑल वांट टू बी फ्री" (स्कल वैली डब)-ट्रैंक्विलिटी बास "क्यों?" (डीजे वादिम रीमिक्स)-गस गस "यू डोंट गेट मी" (अर्बन टेकओवर मिक्स)-एस्पिरितु "फ्रीक्वेंसी 019"-स्नो "चिल्ड्रन ऑफ समर"-कलर फिल्टर "बैले मेचानिक"-डीजे स्पूकी के साथ बुरो बैंटन "बनाना बार"-प्लास्टिलिना मोश "हाफवे अराउंड द वर्ल्ड"-थीवरी कॉर्पोरेशन "बिली क्लब" (मूल)-जंकी एक्सएल "मैडनेस" (डीजे दारा रीमिक्स)-केयोकी "नियॉन रे"-वर्ल्डकैट कैसेट संस्कृति 1970-1990 के दशक में रोजारो एंट्री में लूनेटिक शांत नोट्स संदर्भ प्रविष्टि 1998 में कैलिफोर्निया में 1985 के प्रतिष्ठानों का विघटन हुआ।