Quique (album)
क्विक ब्रिटिश संगीत समूह सीफेल का पहला एल्बम है। इसे अक्टूबर 1993 में टू प्योर के माध्यम से जारी किया गया था। एक मुख्य रूप से वाद्य रिकॉर्ड जो रॉक और इलेक्ट्रॉनिक संगीत दोनों के तत्वों का उपयोग करता है, यह टेक्नो, ड्रीम पॉप, परिवेश और डब सहित शैलियों का मिश्रण करता है। गिटारवादक मार्क क्लिफोर्ड ने ट्रैक पर लगातार काम किया जबकि अन्य सदस्यों ने या तो उन्हें पूरा किया या घटक विचार प्रदान किए। एल्बम को आलोचकों से सकारात्मक समीक्षा मिली और यह नंबर एक पर पहुंच गया। यूके इंडिपेंडेंट एल्बम चार्ट में 12. इसके बाद 1994 में ई. पी. स्टेयरथ्रू ऑन वार्प आया। क्विक को 2007 में एक डीलक्स प्रारूप में फिर से जारी किया गया था जिसमें अप्रकाशित, पुनः मिश्रित ट्रैक और अन्य संगीत शामिल थे जो केवल संकलनों पर जारी किए गए थे। एल्बम को इसके पुनः जारी होने पर प्रशंसा मिलती रही। पृष्ठभूमि और निर्माण मार्क क्लिफोर्ड ने समूह के संभावित सदस्यों के लिए विज्ञापन पोस्ट करने के बाद 1992 में सीफेल का गठन किया। कुछ शो करने और डेमो रिकॉर्ड करने के बाद, सीफेल ने 1992 के अंत में टू प्योर लेबल पर हस्ताक्षर किए। टू प्योर के सह-मालिक रिचर्ड रॉबर्ट्स ने कहा कि सीफेल का डेमो सुनने पर "रेडियो के लिए कोई स्पष्ट गीत नहीं था, लेकिन मेरी राय में यह अच्छा लगा। जैसा कि हम खुद को एक प्रयोगात्मक लेबल के रूप में देखते थे जो किसी ध्वनि या दृश्य से बंधा नहीं होना चाहता था, बैंड के साथ कुछ जारी करना समझ में आता था। सीफेल ने टू प्योर को चुना क्योंकि उन्हें लगा कि लेबल में अपने कलाकारों के लिए सम्मान है, इसके बावजूद कि उन्हें क्विक रिकॉर्ड करने के लिए कम बजट दिया गया था। क्लिफोर्ड ने एल्बम की रचना को "एक विशेष ध्वनि के साथ खिलवाड़" के रूप में वर्णित किया और फिर वह ध्वनि अक्सर एक धुन पैदा करती थी। क्योंकि हम जिन ध्वनियों का उपयोग करते थे, वे बहुत हद तक सामंजस्य और सामग्री पर आधारित थीं। स्टूडियो में रिकॉर्डिंग से पहले गाने पूरे किए गए थे और एल्बम के रिलीज़ होने से पहले कई ट्रैक का लाइव प्रदर्शन किया गया था। रिकॉर्डिंग स्टूडियो में लिखा गया एकमात्र गीत "शार्लोट का मुँह" था। एल्बम के सभी गीतों को इस तरह से पूरा किया गया था जिससे सीफिल एक लाइव सेटिंग में अपने संगीत को फिर से बना सकते थे। क्विक को जुलाई 1993 में रिकॉर्ड किया गया था। डैरेन सीमोर ने कहा है कि क्लिफोर्ड "निरंतर आधार पर काम कर रहे थे। बैंड के अन्य सदस्यों ने इस प्रक्रिया में या तो पूर्ण ट्रैक या घटक विचारों का योगदान दिया-कुछ को मार्क के रूप में स्वीकार किया गया या नहीं, संपादक के रूप में काम किया, और कई बार बिल्कुल सही! एल्बम में महारत हासिल करने के बाद, समूह ने टू प्योर को रिलीज़ होने से पहले एल्बम से एक ट्रैक हटा दिया था। संगीत क्विक पर संगीत मुख्य रूप से वाद्य है। कुछ गीतों में सीफेल के गिटारवादक और गायिका सारा पीकॉक के शब्दहीन स्वर शामिल हैं। ऑडियो मिश्रण में मयूर की आवाज़ कम होती है और "इंडस्ट्रीयस" और "शार्लॉट्स माउथ" ट्रैक पर सुनी जाती है। एल्बम के स्वर को समूह के अनुवर्ती एल्बमों सकर और सीएच-वोक्स की तुलना में कम गहरा बताया गया है। एल्बम की शैलियों के असामान्य मिश्रण ने आलोचकों को क्विक पर विभिन्न अलग-अलग लेबल लागू करने के लिए प्रेरित किया, इसे ड्रीम पॉप, एंबियंट टेक्नो, डब, बुद्धिमान नृत्य संगीत और शूगेज़ जैसी शैलियों के साथ जोड़ा। आलोचक साइमन रेनॉल्ड्स ने समूह को विभिन्न स्वप्निल पॉप बैंडों में "सर्वश्रेष्ठ" के रूप में वर्णित किया जिन्होंने "टेक्नो की ओर रुख किया" था। ऑलम्यूजिक के ग्लेन स्वान ने एल्बम की शैलियों के मिश्रण को "एक प्रकार का इलेक्ट्रॉनिक संकर के रूप में वर्णित किया जिसमें श्रोता एक साथ अपने सिर खुजलाते थे।" पिचफोर्क के जेस हार्वेल ने कहा कि दर्शक "एक अभी भी फलती-फूलती शैली की शुरुआत सुनेंगे जो फिसलन भरी और अनाम बनी हुई है, एक अजीब, तीखे रॉक स्वाद के साथ विशुद्ध रूप से इलेक्ट्रॉनिक संगीत"। पिचफोर्क के मार्क रिचर्डसन ने वेबसाइट की "50 सर्वश्रेष्ठ शूगेज़ एल्बम ऑफ़ ऑल टाइम" की सूची में संगीत को "शूगेज़ के महासागरीय छोर" पर रखते हुए इसे 13वें स्थान पर शामिल किया। पेस्ट लेखक रॉबर्ट हैम ने 2016 में एल्बम को एक पोस्ट-रॉक एल्बम के रूप में वर्गीकृत किया, जैसा कि साइमन रेनॉल्ड्स ने अपनी 2011 की पुस्तक ब्रिंग द नॉइज़ में किया था। ऑलम्यूजिक के जॉन बुश ने इसे "पिछले ईपी की भविष्यवाणी की तुलना में परिवेशी इंडी टेक्नो का एक और भी ठंडा दस्तावेज़" के रूप में वर्णित किया और कहा कि "उनके एल्बम को एक टेक्नो एल्बम के रूप में सराहा गया था-ज्यादातर रॉक सर्कल में-जिसे इंडी बच्चे सुन सकते थे।" क्लिफोर्ड आलोचकों द्वारा एक शैली के भीतर रखे जाने से चिढ़ गए थे, उन्होंने कहा कि सीफेल "उनके किसी भी दृश्य में फिट होने की कोशिश नहीं कर रहे थे और ऐसा थोड़ा महसूस हुआ कि हम लगभग पारंपरिक रूप से हम पर जोर दे रहे थे जब हम उसी चीज के खिलाफ प्रतिक्रिया दे रहे थे।" ग्लेन स्वान ने गीतों की तुलना एफेक्स ट्विन के परिवेश संगीत से की, जबकि एक्सक्लेम के कैम लिंडसे! उन्होंने कहा कि "क्विक एफेक्स ट्विन के चयनित परिवेश के काम के समान मार्ग का अनुसरण करता है, लेकिन संरचनाओं के साथ जो चैप्टरहाउस जैसे अधिक रॉक-आधारित बैंड ने मिलान करने का सपना देखा था।" सीफेल के सदस्य एफेक्स ट्विन के प्रशंसक थे और उनके और ऑटेकरे के साथ शो खेलने के बाद उन्होंने कहा कि वे "रॉबिन गुथरी और कॉक्टेउ ट्विन्स को छोड़कर, जिन कई बैंडों से हम मिले थे, उनकी तुलना में उनके साथ अधिक लगाव महसूस करते हैं!" "क्लाइमेक्टिक फेज #3" में न्यूनतम तालवाद्य होता है, एक बेस लाइन जो ऊपर उठती है और गिरती है जो इसे निर्देशित करने के लिए एक मंद नाड़ी बनाती है। क्लिफोर्ड ने "क्लाइमेक्टिक फेज #3" को "यह देखने का एक प्रयास के रूप में वर्णित किया कि मैं कुछ दोहराए जाने वाले लूप से कितना रस निचोड़ सकता हूं"। "क्लाइमेक्टिक फेज #3" और "पॉलीफ्यूजन" दोनों में गिटार फीडबैक और ड्रम मशीनें होती हैं। "पॉलीफ्यूजन" पर स्वर को सारा पीकॉक द्वारा गीत नहीं होने के रूप में वर्णित किया गया था, लेकिन उनके ध्वनि मूल्य के लिए आविष्कार किया गया था। पीकॉक ने कहा कि उन्हें गीत का "ग्रूवी और डबी" एहसास पसंद आया, लेकिन क्लिफोर्ड ने "नमूना और अनुक्रमण के लिए एक जुनून" से बने "पिच वोकल्स" "इंपीरियल" ", क्लाइमेक्टिक फेज #3" और "प्लेनसॉन्ग" को नापसंद किया। अब बहुत मानक तकनीक है, लेकिन उस समय गिटार की आवाज़ का नमूना लेने और उसे स्थानांतरित करने और उसमें हेरफेर करने की क्षमता मेरे लिए आकर्षक थी। क्लिफोर्ड ने बाद में "प्लेनसॉन्ग" को "एक गीत के अस्पष्ट संकेत को समीकरण में डालने" के प्रयास के रूप में वर्णित किया, क्योंकि उन्हें गीत की लय को लगातार बदलने में कठिनाई होती थी। "इंडस्ट्रीयस" माहौल और ढोल का प्रदर्शन करता है जो मिश्रण को लंगर डालते हैं। क्लिफोर्ड ने गीत को गिटार प्रभावों के माध्यम से ड्रम मशीनों को संसाधित करके एक ऑडियो प्रयोग के रूप में वर्णित किया। शार्लट गेन्सबर्ग के नाम पर "शार्लट का मुँह" नाम दिया गया है, जिसमें गिटार, बास और धातु तालवाद्य शामिल हैं। गीत की शुरुआत जस्टिन फ्लेचर के तालवाद्य के एक लूप के रूप में हुई जिसमें बाद में गिटार और स्वर जोड़े गए। "थ्रू यू" एकमात्र सीफेल गीत है जिसमें क्विक पर कीबोर्ड का उपयोग किया गया है। क्लिफोर्ड ने जल्दी से इसकी रचना की, यह देखते हुए कि इसे "लगभग दो घंटे" में बनाया गया था। "फिल्टर डब" को क्लिफोर्ड ने जाह वोबल से बहुत अधिक प्रभावित बताया था। इसमें एल्बम के अन्य गानों की तरह बड़ी मात्रा में नमूने वाले गिटार नहीं हैं। यह पूछे जाने पर कि समूह ने 2013 में क्विक के बारे में कैसा महसूस किया, क्लिफोर्ड ने कहा कि उन्होंने पाया कि यह "ठीक है-कुछ ट्रैक दूसरों की तुलना में अधिक" और उन्होंने "ज्यादातर [गीतों] के बारे में अच्छा महसूस किया" और "कुछ ट्रैक को लाइव चलाने के लिए उत्सुक थे।" पीकॉक ने एल्बम के बारे में सकारात्मक बात करते हुए कहा कि चूंकि यह उनका पहला एल्बम था, इसलिए यह हमेशा सबसे पसंदीदा रहेगा। रिलीज क्विक अक्टूबर 1993 में लेबल टू प्योर के माध्यम से जारी किया गया था। इसने यूके इंडिपेंडेंट एल्बम चार्ट में नंबर 1 पर प्रवेश किया। 6 नवंबर 1993 को समाप्त सप्ताह में 12. ट्रैक "प्लेनसॉन्ग" को पहले जून 1993 में प्लेनसॉन्ग ईपी पर जारी किया गया था। 2003 तक, क्विक की सोलह से सत्रह हजार प्रतियां बिक चुकी थीं। एल्बम के जारी होने के बाद, सीफेल ने टू प्योर छोड़ दिया और अधिक इलेक्ट्रॉनिक संगीत उन्मुख लेबल वार्प के लिए हस्ताक्षर किए। वार्प ने 18 अप्रैल 1994 को अपना अगला ई. पी. स्टेयरथ्रू जारी किया। एस्ट्रालवर्क्स लेबल ने क्विक को अप्रैल 1994 में अमेरिका में एक घरेलू रिलीज दी। 2007 में, क्विक को एक डीलक्स संस्करण में फिर से जारी किया गया था। एल्बम के इस संस्करण में एक बोनस डिस्क शामिल थी जिसमें अप्रकाशित ट्रैक, री-मिक्स और गाने थे जो संकलन एल्बमों में दिखाई दिए। क्विक को 27 अगस्त 2013 को लाइट इन द एटिक रिकॉर्ड्स और इसकी मॉडर्न क्लासिक्स रिकॉर्डिंग्स श्रृंखला के माध्यम से मेडिकल रिकॉर्ड्स के संयोजन में विनाइल पर फिर से जारी किया गया था। इसे नीले विनाइल पर मुद्रित 1000 प्रतियों के साथ एक गेट फोल्ड स्लीव के साथ जारी किया गया था। नवंबर 2018 में, समूह ने अपनी 25वीं वर्षगांठ के जश्न में बार्सिलोना और यूट्रेक्ट में समारोहों में "सीफेल परफॉर्मिंग 'क्विक" शीर्षक के तहत एल्बम का पूरा प्रदर्शन किया। आलोचनात्मक स्वागत साइमन रेनॉल्ड्स ने क्विक को स्पिन में एक सकारात्मक समीक्षा देते हुए कहा कि सीफेल ने "एमबीवी की कामुक उथल-पुथल और एफेक्स ट्विन की परिवेशी शांति के बीच एक उत्कृष्ट खांचे को मारा था।" मेलोडी मेकर के लिए अपनी समीक्षा में, रेनॉल्ड्स ने लिखा कि समूह के गीतों को "कभी-कभी अपनी ध्वनि में थोड़ी अधिक जगह की आवश्यकता होती है, ड्रोन-झुंड को विराम देने के लिए थोड़ा खालीपन। लवलेस पर [माई ब्लडी वेलेंटाइन] की तरह, वे कभी-कभी इतने आनंदित होते हैं कि उनका दम घुटता है "और यह कि" कुल मिलाकर, क्विक परिपूर्ण है, कल्पना के लिए एक ब्लैंच्ड कैनवास है, और एक शानदार शुरुआत है। " मोजो के जॉन सैवेज ने एल्बम की सकारात्मक समीक्षा करते हुए कहा कि "क्विक के अधिकांश भाग में, सीफेल अपने शीर्षकों से संकेतित उस विशाल भारहीनता को प्राप्त करते हैंः 'क्लाइमेक्टिक फेज #3', 'फिल्टर डब', 'सिग्नल्स'। समूह के अगले एल्बम, सकर की समीक्षा में, सेलेक्ट्स गैरेथ ग्रंडी ने क्विक पर नकारात्मक टिप्पणी करते हुए कहा कि यह "एफेक्स के रूप में माई ब्लडी वेलेंटाइन के लिए उतना ही ऋणी है, लेकिन कभी भी दोनों प्रभावों को विश्वसनीय रूप से मजबूत नहीं किया।" द टाइम्स के लुईस ग्रे ने 1994 में क्विक पर टिप्पणी करते हुए कहा कि एल्बम ने "आलोचकों और जनता से समान रूप से प्रशंसा की आह भरी" और "एक सुंदर दस्तावेज था जिसकी जड़ें एक प्रयोगवाद में हैं जो ला मोंटे यंग के साथ शुरू हुआ था और हाल के वर्षों में, ग्लेन ब्रांका, हंस और आध्यात्मिक द्वारा विभिन्न रूप से जारी रखा गया है। नृत्य संगीत-निर्माताओं की किसी भी वर्तमान फसल के साथ संपर्क के बिंदु न्यूनतम हैं। 1999 में, सी. एम. जे. न्यू म्यूजिक मंथली ने क्विक के लिए ब्रिटिश आलोचकों के स्वागत का सारांश देते हुए कहा कि एल्बम ने "सीफेल को ब्रिटिश संगीत प्रेस में कई महीनों की प्रशंसा और बाद में अस्पष्टता अर्जित की जो आमतौर पर इस तरह की प्रशंसा का अनुसरण करती है।" पूर्वव्यापी स्वागत बाद की समीक्षाएँ सकारात्मक रही हैं। पिचफोर्क के जेस हार्वेल ने कहा कि क्विक "अभी भी कालातीत लगता है।" ऑलम्यूजिक के ग्लेन स्वान ने एल्बम की प्रशंसा करते हुए कहा, "सीफेल अपने सबसे अलंकृत रूप में। वे प्रकाश के ज्यामितीय अपवर्तन को घूरते हुए पलक झपकाते हैं और परिणामों को दर्ज करते हैं। हार्प के जेसन फर्ग्यूसन ने क्विक को "एक भविष्यवादी अलौकिकता के साथ चमकता हुआ वर्णित किया जो उस युग के विद्युत-परिवेश की तुलना में कहीं अधिक पर्याप्त था, लेकिन सीफेल के साथ पहले से संबद्ध शूगेज़र की तुलना में बहुत कम आक्रामक भी था", यह कहते हुए कि 2007 का पुनः-अंक "एक बहुत ही अनूठी ध्वनि के लिए एक उपयुक्त श्रद्धांजलि" था। लॉस एंजिल्स टाइम्स के लेखक क्रिस बार्टन ने इसे एक "अंडररेटेड" एल्बम कहा "जो 20 साल बाद भी कुछ और नहीं लगता है।" द संडे टाइम्स के मार्क एडवर्ड्स ने रेडक्स संस्करण को एक सकारात्मक समीक्षा दी, जिसमें क्विक को समूह के "बेहतरीन क्षण" के रूप में संदर्भित किया गया और निष्कर्ष निकाला गयाः "यदि आपको संरचना में संगीत पसंद है, तो क्विक आपको परेशान कर देगा; लेकिन यदि आप एक एल्बम समीक्षा में 'बनावट' शब्द की उपस्थिति को सकारात्मक मानते हैं, तो आप इस सुस्त लैंडमार्क का आनंद ले सकते हैं।" कैम लिंडसे ने एक्सक्लेम में लिखा! "हालांकि यह एक समय पर रिलीज़ की तरह महसूस नहीं करता है, सीफेल की पुनः खोज (पुनर्मिलन पर अभी तक कोई शब्द नहीं) निश्चित रूप से आज के संगीत में उनकी प्रासंगिकता की पुष्टि करता है, विशेष रूप से उलरिच श्नाउस और टिम हेकर जैसे नव-गेज़र के प्रकाश में।" 1999 में, आलोचक नेड रैगेट ने फ्रीकी ट्रिगर के लिए "द टॉप 136 ऑर सो एल्बम ऑफ़ द नब्बे के दशक" की अपनी सूची में एल्बम को 34 वें स्थान पर रखा। 2016 में, पिचफोर्क ने क्विक को "द 50 बेस्ट शूगेज़ एल्बम ऑफ़ ऑल टाइम" की सूची में 13 वें स्थान पर रखा, और पेस्ट ने इसे "द 50 बेस्ट पोस्ट-रॉक एल्बम" की सूची में 8 वें स्थान पर शामिल किया। क्विक रेडक्स संस्करण पुस्तिका से अनुकूलित कार्मिक क्रेडिट की सूची को ट्रैक करें। मार्क क्लिफोर्ड-गिटार, सीक्वेंसिंग, रिदम ट्रीटमेंट, इंजीनियरिंग सारा पीकॉक-गिटार, वोकल्स डैरेन सीमोर-बास, रेडियो जस्टिन फ्लेचर-पर्क्यूशन, रिदम प्रोग्रामिंग सीफेल-प्रोडक्शन, मिक्सिंग एड्रियन हैरो-इंजीनियरिंग मार्क वैन होन-इंजीनियरिंग, मिक्सिंग (ट्रैक 13) क्रेडिट क्विक 2013 विनाइल रिलीज़ ट्रॉय वाड्सवर्थ-री-रिलीज़ निर्माता, री-रिलीज़ कार्यकारी निर्माता मैट सुलिवन-री-रिलीज़ निर्माता, री-रिलीज़ कार्यकारी निर्माता जोश राइट-री-रिलीज़ कार्यकारी निर्माता पैट्रिक मैकार्थी-परियोजना समन्वयक डेव सेगल-लाइनर नोट्स टायलर जैकबसन-री-रिलीज़ डिज़ाइन 1993 में यूनाइटेड किंगडम के ब्रिटिश संगीत संगीत में भी देखें (1990) संदर्भ 1993 के पहले एल्बम सीफेल एल्बम टू प्योर एल्बम एस्ट्रालवर्क्स एल्बम