Thomas Eller
थॉमस एलर (जन्म 8 सितंबर 1964) एक जर्मन दृश्य कलाकार और लेखक हैं। फ्रांकोनिया के जर्मन जिले में जन्मे और पले-बढ़े, उन्होंने 1985 में बर्लिन कला विश्वविद्यालय में ललित कला का अध्ययन करने के लिए नूर्नबर्ग छोड़ दिया। अपने जबरन त्याग के बाद उन्होंने बर्लिन के मुक्त विश्वविद्यालय में धर्म, दर्शन और कला इतिहास के विज्ञान का अध्ययन किया। इस दौरान वे साइंस सेंटर बर्लिन फॉर सोशल रिसर्च (डब्ल्यूजेडबी) में वैज्ञानिक सहायक के रूप में भी काम कर रहे थे। 1990 से उन्होंने यूरोपीय संग्रहालयों और दीर्घाओं में बड़े पैमाने पर प्रदर्शन किया। 1995 में उन्होंने अपना ग्रीन कार्ड प्राप्त किया और न्यूयॉर्क शहर चले गए। इसके बाद उन्होंने अमेरिका, एशिया और यूरोप के संग्रहालयों और दीर्घाओं में प्रदर्शनियों में भाग लिया। 2004 में वे जर्मनी वापस चले गए और इंटरनेट प्लेटफॉर्म आर्टनेट पर एक ऑनलाइन कला पत्रिका की स्थापना की। प्रबंध निदेशक के रूप में उन्होंने चीनी व्यापार दल विकसित किया और कई सहयोगों की स्थापना कर रहे थे। आर्ट बेसल और फेडरल जर्मन गैलरी एसोसिएशन (बीवीडीजी) के साथ। 2008 में वे बर्लिन के केंद्र में श्लॉसप्लाट्ज़ पर टेम्पोरर कुन्स्थेल बर्लिन के कलात्मक निदेशक बने। वे अब एशिया पर ध्यान केंद्रित करने वाली हांगकांग स्थित समकालीन कला पत्रिका रान डियान के अध्यक्ष हैं। औपचारिक स्तर पर थॉमस एलर की कला दूसरे, तीसरे और चौथे आयामों के बीच संबंधों से संबंधित है। उनकी फोटो-मूर्तियाँ एल्यूमीनियम पर टुकड़े टुकड़े में कटे हुए फोटोग्राफिक प्रिंटों से बनाई गई हैं जो दीवार के सामने लटकाए जाते हैं, फर्श पर रखे जाते हैं, या एल्यूमीनियम से बने छिपे हुए निर्माणों के माध्यम से अंतरिक्ष में लटकाए जाते हैं। फोटोग्राफ की गई वस्तुओं को काटने से यह स्थानिक संदर्भ नहीं है जिसे हटाया जा रहा है, बल्कि अस्थायी है। इसका कारण यह है कि किसी वस्तु पर दर्शकों का दृष्टिकोण हमेशा कैमरे के शटर के जारी होने के समय निर्धारित होता है। रोलैंड बार्थेस के अनुसार एक फोटोग्राफिक छवि अतीत की एक खिड़की है। किसी वस्तु को काटकर, यह अस्थायी संदर्भ है जिसे हटा दिया जा रहा है जब वस्तु को दर्शक की तत्काल मूर्तिकला धारणा के "अभी" में रखा जा रहा है। हालाँकि, फोटोग्राफिक वस्तु एक स्थानिक अवधारणा को प्रकट करती है जो दर्शकों के लिए विदेशी है। उदाहरण के लिएः ऊपर किसी वस्तु के रूप की तस्वीर लेने से हमेशा उस परिप्रेक्ष्य वाली छवि बनती है। यदि कोई इस फोटो-ऑब्जेक्ट को लेता है और इसे दर्शक के सिर पर रखता है तो वह ऊपर देखने का शारीरिक अनुभव करता है। एक ही समय में ऊपर और नीचे देखने के इस संघर्ष को हल नहीं किया जा सकता है, जो दो और त्रि-आयामी क्षेत्रों के बीच मध्यस्थ के रूप में फोटो-वस्तुओं का गठन करता है। उन्हें उचित रूप से भूत के रूप में वर्णित किया जा सकता है। विभिन्न कार्य समूहों में जैसे, या थॉमस एलर अधिक जटिल लौकिक संरचनाओं की खोज करते हैं। एक ही वस्तु को समय पर अलग-अलग स्थानों पर जोड़कर, लेकिन अलग-अलग स्थानिक स्तरों पर रखने से दर्शक को एक असामान्य दृश्य अनुभव करने में सक्षम बनाया जाता है। एक समय में एक ही वस्तु के विभिन्न स्तरों पर ध्यान केंद्रित करके स्थानिक संयोजन को एक अस्थायी अनुक्रम में परिवर्तित किया जा रहा है, जिससे एक "मूर्तिकला" वीडियो का अनुभव पैदा होता है। यह केवल दर्शक के दिमाग में है कि विभिन्न स्थानिक विमान संवेदी बन जाते हैं। कलाकार इसे "फोटोग्राफी से परे दृष्टि" कहते हैंः फोटोग्राफी की भौतिक और दार्शनिक अवधारणाएं मूल रूप से 600 साल पुरानी हैं। कैमरा अनिवार्य रूप से केंद्रीय परिप्रेक्ष्य मशीन बन जाता है और इसलिए एक पूर्व-आधुनिक इमेजिंग माध्यम है। अपने काम में कलाकार इस सीमा को तोड़ता है। कलाकृतियों के दृश्य संविधान में दर्शक को शामिल करने से न केवल स्थान की यूक्लिडियन धारणा से परे फोटोग्राफी के लिए एक स्थान निर्धारित होता है, बल्कि दृष्टिकोण के एक अनिश्चित बदलाव में, दर्शक को छवि का आवश्यक केंद्र बनाता है। पुरस्कार 2006 कला अकादमी का केथे कोलविट्ज़ पुरस्कार, बर्लिन 2000 विला रोमाना पुरस्कार 1996 [[कार्ल श्मिट-रॉटलफ स्टाइपेंडियम]] संदर्भ बाहरी लिंक http://www.thomaseller.com http://www.artnet.de http://www.thewhitemale.info http://www.thefastbuilding.com http://www.kunsthalle-berlin.com जर्मन कलाकार जीवित लोग 1964 जन्म बर्लिन कला विश्वविद्यालय के पूर्व छात्र