Walter Goodman (artist)
वाल्टर गुडमैन (11 मई 1838-20 अगस्त 1912) एक अंग्रेजी चित्रकार, चित्रकार और लेखक थे। वह अंग्रेजी चित्र चित्रकार जूलिया सलमन (1812-1906) और लंदन लिनन ड्रेपर और टाउन काउंसलर, लुई गुडमैन (1811-1876) के बेटे थे। 1846 में उन्होंने 79 न्यूमैन स्ट्रीट में जे. एम. लेह की ड्राइंग अकादमी में दाखिला लिया, जहाँ वे सबसे कम उम्र के छात्र थे, और 1851 में लंदन में रॉयल अकादमी में। हाल के शोध ने गुडमैन के सौ से अधिक कार्यों के विवरण का पता लगाया है। इनमें से अधिकांश का वर्तमान ठिकाना अज्ञात है, उल्लेखनीय अपवाद हैं द प्रिंटसेलर विंडो (सी. 1882), जिसे 1998 में रोचेस्टर विश्वविद्यालय की मेमोरियल आर्ट गैलरी द्वारा अधिग्रहित किया गया था, अभिनेत्री मैरी ऐनी कीली (जिसे श्रीमती कीली के नाम से भी जाना जाता है) और फैनी स्टर्लिंग (1885), दोनों लंदन के गैरिक क्लब के संग्रह में, अमेरिका में एक निजी संग्रह में ए किचन कैबिनेट (1882), और स्वीडन में एक निजी संग्रह में क्यूबा का दृश्य, होम ऑफ द बैंबू। कई रेखाचित्र, चित्र और पानी के रंग अभी भी वाल्टर गुडमैन के वंशजों के कब्जे में हैं। 1851 के कुछ ही समय बाद गुडमैन ने इंग्लैंड और वेल्स के चारों ओर छह महीने के पैदल दौरे की शुरुआत की, रास्ते में चित्रांकन और स्केचिंग कमीशन लिया-विशेष रूप से जेम्स हेनरी कॉटन, बांगोर के डीन। लंदन लौटने पर गुडमैन ने आकृति विषयों पर ध्यान केंद्रित किया। उनकी पहली मूल कृति डॉक्टरिंग द केन, 1858 में द लिवरपूल अकादमी में और 1859 में लंदन के पाल मॉल में द ब्रिटिश इंस्टीट्यूशन में प्रदर्शित की गई थी। डॉक्टरिंग द केन को मैनचेस्टर में वार्षिक प्रदर्शनी में आर्ट यूनियन पुरस्कार के रूप में प्रदर्शित और बेचा गया था, शायद 1859 में। गुडमैन की शुरुआती कृतियों में से एक नेपोलियन तृतीय की हत्या के प्रयास पर डॉ. साइमन बर्नार्ड के 1858 के मुकदमे का उनका चित्रण है। पेंटिंग गुडमैन के चाचा, सर जॉन साइमन (1818-1897) के टैविस्टॉक स्क्वायर घर में लटका दी गई थी, जिन्होंने एडविन जेम्स के जूनियर के रूप में मुकदमे पर काम किया था। इस समय के आसपास गुडमैन ने एक नाट्य कंपनी के साथ प्रांतों का दौरा किया, एक दृश्य चित्रकार के रूप में रोजगार प्राप्त किया, जिसके बाद उन्हें संयुक्त राज्य अमेरिका द्वारा क्रीमियन युद्ध को दर्शाने वाले डिस्टेंपर (पेंट) में मनोरम दृश्यों की एक श्रृंखला का निर्माण करने के लिए नियुक्त किया गया। 1859 के एक प्रकाशन में गुडमैन को एक दृश्य चित्रकार के रूप में संदर्भित किया गया है और बेकर स्ट्रीट, लंदन में एक अन्य चाचा, संगीतकार चार्ल्स केन्सिंगटन सलमन (1814-1901) के घर पर आयोजित एक शौकिया नाटक में गुडमैन (और विभिन्न भाई-बहनों) की उपस्थिति का वर्णन किया गया है। निर्माण को शानदार समीक्षा मिली। लंदन के मेबलडन प्लेस में गुडमैन परिवार के घर पर एक प्रोडक्शन के उसी वर्ष के कुछ हद तक हास्यपूर्ण फ्लायर, गुडमैन को एक हथौड़ा कलाकार के रूप में वर्णित करता है (इस तथ्य की ओर इशारा करते हुए कि उन्होंने दृश्यों का निर्माण भी किया था)। 1861 में सैन लोरेंजो के कैथेड्रल के इंटीरियर की गुडमैन की पेंटिंग, जेनोआ को रॉयल स्कॉटिश अकादमी में प्रदर्शित किया गया था। ब्रिटिश संस्थान ने भी 1861 में बाइबल कहानियों का प्रदर्शन किया। 1862 में लिवरपूल सोसाइटी ऑफ फाइन आर्ट्स ने इल मोंटे डेला क्रॉस, सैन मिनियाटो, फ्लोरेंस और द कैथेड्रल ऑफ सैन लोरेंजो, जेनोआ के इंटीरियर का प्रदर्शन किया। 1860 में गुडमैन ने फ्रांस, बेल्जियम, जर्मनी, स्विट्जरलैंड, इटली और स्पेन की व्यापक यात्रा की। उन्होंने 1861 की शुरुआत में फ्लोरेंस में लगभग दो साल बिताए, उफिज़ी और पिट्टी महलों में पुराने मास्टर चित्रों की नकल करके अपने कौशल को परिष्कृत किया। वहाँ उनकी मुलाकात साथी कलाकार, जोआक्विन क्वाड्रास से हुई, जिन्हें उन्होंने कई बार चित्रित किया, और प्रसिद्ध स्पेनिश चित्रकार मारियानो फॉर्च्यून। गुडमैन के पसंदीदा गंतव्यों में से एक स्पेन था-वह स्पेनिश और इतालवी में धाराप्रवाह था। उन्होंने 1862 में क्वाड्रास के साथ बार्सिलोना की यात्रा की, जहाँ उन्होंने लगभग एक साल बिताया, अकेले लौटने से पहले, मार्सिले और पेरिस के रास्ते, इंग्लैंड और बाद में, स्कॉटलैंड (जहाँ वे फिर से क्वाड्रास से मिले)। एडिनबर्ग में, वे 1864 के दौरान अपने पत्रकार भाई एडवर्ड के साथ कुछ समय के लिए रहे, जो तब एडिनबर्ग कोरेंट प्रकाशक, जेम्स हैने के सहायक थे, जिन्हें उन्होंने चित्रित किया था (1864 में रॉयल स्कॉटिश अकादमी में प्रदर्शित किया गया था), साथ ही लेखक डेविड स्मिथ (कवि अलेक्जेंडर स्मिथ के भाई)। हेड नामक एक अन्य कृति को भी उसी वर्ष रॉयल स्कॉटिश अकादमी में प्रदर्शित किया गया था। वेस्ट इंडीज में यात्राएँ 1864 में, अब क्वाड्रास द्वारा फिर से शामिल होने के बाद, गुडमैन ने रोम की यात्रा की और फिर फ्रांस के सेंट-नाज़ायर की यात्रा की, जहाँ वे एक फ्रांसीसी स्टीमर पर सवार होकर वेस्ट इंडीज के लिए रवाना हुए और 10 मई 1864 को सैंटियागो, क्यूबा पहुंचे। वेस्ट इंडीज में गुडमैन का अधिकांश समय सैंटियागो और हवाना, क्यूबा में बिताया गया, एक कलाकार और पत्रकार के रूप में काम करते हुए और नाट्य सेटों को चित्रित करते हुए। वह कम से कम एक मंच निर्माण में भी दिखाई दिए, जिससे स्पेनिश में उनकी धाराप्रवाहता का अच्छा उपयोग हुआ। क्यूबा में अपने समय के दौरान, गुडमैन ने न्यूयॉर्क हेराल्ड में लेखों और पत्रों का योगदान दिया, जिसमें कलम नाम एल कैबेलेरो इंग्लेस का उपयोग किया गया था। इस क्षमता में उन्होंने अगस्त 1868 में क्यूबा और जमैका के बीच समुद्र के नीचे केबल बिछाने के संबंध में जमैका के पोर्ट रॉयल की यात्रा की। उन्होंने अपनी जमैका यात्रा के बारे में लेखों की एक श्रृंखला लिखी, जिसका शीर्षक उन वियाजे अल एस्ट्रांजेरो था। ये बाद में अंग्रेजी में, किंग्स्टन की एक पत्रिका में प्रकाशित हुए। क्यूबा में रहते हुए, स्पेनिश लाइट कॉमेडियन डॉन बाल्टासर टोर्रेसिलास ने गुडमैन को स्पैनिश मंच के लिए मैडिसन मॉर्टन के प्रहसन बॉक्स और कॉक्स को अनुकूलित करने के लिए कहा। उन्होंने सैंटियागो में थिएटर के लिए दृश्यों को भी चित्रित किया, जिससे टोर्रेसिलास जुड़ा हुआ था। 1864 में गुडमैन, क्वाड्रास और एक नौकर सैंटियागो क्षेत्र में स्केचिंग कर रहे थे, जब उन्हें सेना द्वारा गिरफ्तार कर लिया गया और किले की किलेबंदी की योजना बनाने के संदेह में मोरो कैसल के सबटेरेनियन कालकोठरी में कैद कर लिया गया। वे तब तक जेल में रहे जब तक कि अंग्रेजी उप-कौंसल, श्री एफ. डब्ल्यू. रैम्सडेन, क्वाड्रास के प्रभावशाली दोस्तों द्वारा समर्थित, उनकी रिहाई के लिए हस्तक्षेप नहीं करते। 1868 के अंत में दस साल का युद्ध छिड़ गया-और इसमें गुडमैन की भागीदारी ने उन्हें क्यूबा से भागने के लिए मजबूर कर दिया। द्वीप से उनका प्रस्थान इतना अचानक था कि कई रेखाचित्र और चित्र जिन्हें उन्होंने और क्वाड्रास ने यूरोप ले जाने का इरादा किया था, पीछे छोड़ दिए गए और कभी बरामद नहीं हुए। जनवरी 1870 में अमेरिकी स्टीमर मोरो कैसल में सवार होते हुए, गुडमैन और क्वाड्रास ने प्यूर्टो रिको, सैंटो डोमिंगो और अन्य द्वीपों का दौरा किया। गुडमैन और क्वाड्रास ने यहाँ कंपनी को अलग कर दिया और क्वाड्रास ने जमैका की यात्रा की, जबकि गुडमैन न्यूयॉर्क शहर में बने रहे। 1870 के पूर्वार्द्ध में लंदन लौटने से पहले गुडमैन ने संयुक्त राज्य अमेरिका में केवल कुछ महीने बिताए जब उन्होंने सर थॉमस ब्रासी एम. पी., उनकी पत्नी, लेडी एना ब्रासी, उनके बच्चों और श्री ब्रासी सीनियर के चित्र बनाए। ब्रासी के चित्र ससेक्स के नॉर्मनहर्स्ट कोर्ट में ब्रासी एस्टेट में लटकाए गए थे। उसी वर्ष उन्होंने घोड़े पर एक युवा लड़के का चित्र बनाया, जो जुलाई 1998 में लंदन में क्रिस्टीज में बिक्री के लिए उपलब्ध हुआ। 1871 में उन्होंने G.J.Reid, Esq की बेटी एवलिन का एक चित्र प्रदर्शित किया। रॉयल अकादमी में टनब्रिज वेल्स और उनके चाचा, सर्जेंट साइमन एम. पी. का उनका चित्र। साइमन के निर्वाचन क्षेत्र ड्यूसबरी, यॉर्कशायर में रॉयल ओक होटल में प्रदर्शित किया गया था। 1871 से 1872 तक के तीन चित्रों के फोटोग्राफिक साक्ष्य मौजूद हैं, जिनका शीर्षक मास्टर निकोल्स, श्री एन बिरकेनरुथ और श्रीमती एन बिरकेनरुथ है। 1872 में गुडमैन ने ए सिगरेट मैन्युफैक्चरर एट हवाना नामक एक लेख का योगदान लंदन सोसाइटी पत्रिका को दिया और एक लेख का योगदान जनरल टैकोन्स जजमेन नामक दैनिक प्रशांत ट्रिब्यून, एक वाशिंगटन समाचार पत्र को दिया। 1873 में उन्होंने क्यूबा में अपने वर्षों का एक विवरण प्रकाशित किया, जिसका शीर्षक था द पर्ल ऑफ द एंटिल्स, या क्यूबा में एक कलाकार, अनुकूल समीक्षाओं के लिए (1986 में क्यूबा में पुनर्मुद्रित)। यह पुस्तक चार्ल्स डिकेंस की पत्रिका ऑल द ईयर राउंड में पहली बार प्रकाशित हास्य रेखाचित्रों की एक श्रृंखला पर आधारित थी। उसी वर्ष उन्होंने द ग्राफिक पत्रिका में सैंटियागो के कुछ रेखाचित्रों का योगदान दिया। कैसेल्स मैगज़ीन के फरवरी 1874 के अंक में गुडमैन के दो लेख "सेव्ड फ्रॉम ए रेक" और "क्यूबा विदाउट ए मास्टर" शामिल थे। उसी वर्ष अप्रैल में उन्होंने उसी पत्रिका के लिए "ए हॉलिडे इन क्यूबा" नामक एक और लेख लिखा, जिसे उन्होंने एक सुंदर क्यूबा की लड़की के साथ एक बंधी हुई खिड़की से देखते हुए चित्रित किया। उस सर्दियों में लंदन के डडली और फ्रेंच गैलरी में क्रमशः यंग कैस्टिल और वॉयस ऑफ द सी नामक तेल चित्रों की प्रदर्शनी भी देखी गई। 1876 में उन्होंने द डडली गैलरी में द ब्लैक एंड व्हाइट प्रदर्शनी में द लैंग्वेज ऑफ द फेस और लंदन प्रदर्शनी ऑफ फाइन आर्ट्स में मॉर्निंग वर्क नामक एक चित्र का प्रदर्शन किया। बाद वाला काम शायद एक ट्रॉम्पे-ल 'आइल पेंटिंग था, जैसा कि उस दिन के एक प्रकाशन में वर्णित किया गया है कि एक घरेलू नौकरानी एक खिड़की की सफाई कर रही है, जिसे दर्शक देख रहा है। द मेल ने इसे एक सुंदर घरेलू नौकरानी के रूप में वर्णित किया है जो एक खिड़की की सफाई करती है, और प्लेट के कांच के माध्यम से देखा जाता है, एक नया विचार चतुराई से काम करता है। प्रदर्शनी के दौरान पेंटिंग को बेचा गया था। 1877 में गुडमैन द्वारा रूसी किसानों के चित्रों के दो पृष्ठ इलस्ट्रेटेड लंदन न्यूज में दिखाई दिए, साथ ही पत्रिका के क्रिसमस नंबर में विल्की कॉलिन्स की कहानी, "ए बिट फॉर बॉब" के लिए एक चित्रण, जिसका शीर्षक "ए लिटिल बैगेज" था। इस समय के आसपास, गुडमैन ब्रैडफोर्ड, यॉर्कशायर चले गए और कई वर्षों तक अपनी बहन एलिस के साथ रहे। गुडमैन ने 1879 में दो पुस्तकों में एक ही चित्र का योगदान दिया-भगवान मेरी देखभाल एलेन हैले बच्चों की पुस्तक थ्री ब्राउन बॉयज़ एंड अदर हैप्पी चिल्ड्रन (अन्य मुख्य योगदान देने वाले कलाकार प्रसिद्ध बच्चों की पुस्तक चित्रकार केट ग्रीनवे थे) और फ्लॉय की पहली उड़ान द वन सिलेबल बुक। वही चित्र 1885 में बच्चों की पुस्तक लिटिल रैम्ब्लर्स एंड अदर स्टोरीज में आज्ञाकारी बेसी के रूप में फिर से दिखाई दिया। 1877 में उन्होंने द डडली गैलरी में एक फैक्ट्री गर्ल का प्रदर्शन किया जिसमें उत्तरी इंग्लैंड की एक फैक्ट्री लड़की को काम से घर लौटते हुए दिखाया गया था। उसी वर्ष गुडमैन ने यूरोप में नए चीनी राजनयिक मिशनों को शामिल करते हुए दो तख्तापलट किए। बर्लिन के दरबार में चीनी मंत्री लियू सी-हंग ने उन्हें नेशनल गैलरी की मैडोना इन प्रेयर बाय सासोफेराटो की नकल करने के लिए नियुक्त किया, जो किसी चीनी द्वारा किसी अंग्रेजी कलाकार को दिया गया पहला कमीशन था। बाद में इस पेंटिंग को जर्मनी भेज दिया गया। उन्होंने सेंट जेम्स (चीन के पहले ऐसे राजदूत) के दरबार में चीनी मंत्री महामहिम कुओ ता-जेन (कुओ सुंग-ताओ) को भी चित्रित किया, जिसे शुरू में 1878 में रॉयल अकादमी में और बाद में लिवरपूल में वॉकर आर्ट गैलरी में प्रदर्शित किया गया था। चीन में अधिकारियों ने पेंटिंग को चीन ले जाने की अनुमति नहीं देकर विरोध प्रदर्शनों की अनुमति देने पर अपनी नाराजगी दिखाई। इसे अंततः गुडमैन को ज्ञात एक निजी संग्राहक द्वारा खरीदा गया था, और इसका वर्तमान ठिकाना अज्ञात है। उसी वर्ष गुडमैन ने मार्च 1879 में विंडसर कैसल में रानी विक्टोरिया के लिए एक प्रारंभिक अध्ययन का पहली बार पूर्वावलोकन करने के बाद रॉयल अकादमी को ए चाइनीज लेडी ऑफ रैंक (कुओ-ता-जेन की पत्नी कुओ ताई-ताई) का एक और पूर्ण-लंबाई का चित्र भेजा। कुओ ताई-ताई को गुडमैन द्वारा अपने छोटे बच्चे और बच्चे की नर्स के साथ एक समूह चित्र में भी दिखाया गया था। इस पेंटिंग को बाद में राजदूत द्वारा चीन वापस ले जाया गया। मेजर जनरल विलियम यॉर्क-मूर 1879 में गुडमैन के लिए बैठे थे और यह चित्र अब द कीप मिलिट्री म्यूजियम, डोरचेस्टर, डोरसेट, इंग्लैंड में एक निजी संग्रह में है। विल्की कॉलिन्स गुडमैन के लिए लगभग 1880-1881 बैठे थे, लेकिन 1881 के अंत में गुडमैन की गंभीर बीमारी के कारण बैठक बाधित हो गई थी। वह ठीक होने के लिए अपनी माँ के साथ ब्रॉडस्टेर्स चले गए। कोलिन्स की पेंटिंग को 1889 में कोलिन्स की मृत्यु तक विल्की कोलिन्स के नाम से जाना जाता था। बाद में इसे 56 साल की उम्र में द लेट मिस्टर विल्की कॉलिन्स के रूप में प्रदर्शित किया गया था। गुडमैन की विंडसर की यात्रा के कारण रानी के बेटे, प्रिंस लियोपोल्ड, ड्यूक ऑफ अल्बानी, गुडमैन के लिए बैठे (प्रिंस कभी किसी अन्य कलाकार के लिए नहीं बैठे)। राजकुमार की अंतिम बैठक मार्च 1881 में विंडसर कैसल में हुई थी, उनका चित्र 1881 में रॉयल अकादमी को प्रस्तुत किया गया था। 28 जुलाई 1884 को मार्लबोरो हाउस के एक अदालती परिपत्र में कहा गया है कि गुडमैन ने ड्यूक ऑफ अल्बानी का चित्र वेल्स के राजकुमार और राजकुमारी को प्रस्तुत किया, जहां से इसे वर्तमान में फूलों से घिरे सम्मान के स्थान पर प्रदर्शित किया गया था (राजकुमार की मृत्यु उस वर्ष की शुरुआत में हुई थी) गिल्डहॉल के पुराने कानून न्यायालयों में सिटी ऑफ लंदन सोसाइटी ऑफ आर्टिस्ट्स की प्रदर्शनी में। यह पेंटिंग लंदन के क्वीन स्क्वायर में नेशनल हॉस्पिटल द्वारा 1884 के आसपास खरीदी गई थी। अस्पताल के पास पेंटिंग के वर्तमान ठिकाने का कोई रिकॉर्ड नहीं है। 1883 की गर्मियों में गुडमैन ने लंदन में किंग स्ट्रीट पर जे. पी. मेंडोज़ा की सेंट जेम्स गैलरी में दो तेल चित्र बेचे-फ्रेश एंड प्योर (जिसे प्योर एंड अनडीफाइल के नाम से भी जाना जाता है) और कैंडिडेट फॉर द फ्रंट रो (जिसे फर्स्ट एट द गैलरी डोर के नाम से भी जाना जाता है)। गुडमैन लंदन के सैवेज क्लब के सदस्य थे और 1883 में क्लब के अध्यक्ष एंड्रयू हैलिडे का एक चित्र क्लब के मकबरे को प्रस्तुत किया। गुडमैन को एक बच्चे के रूप में पेंटोमाइम का बहुत शौक था, और ड्रूरी लेन थिएटर के दरवाजे पर पेंसिल और पानी के रंग में दो बच्चों को चित्रित किया गया था, जो लिटिल रेड राइडिंग हुड के विज्ञापन पोस्टर को लंबे समय से देख रहे थे। 1888 में गुडमैन ने अपने 88वें वर्ष में सेवानिवृत्त पेंटोमाइम जोकर, टॉम मैथ्यूज को चित्रित किया। 1884 में गुडमैन ने लिवरपूल शरद ऋतु प्रदर्शनी में 10 गिनी के लिए एक जल रंग, लॉन्गिंग आइज़ की पेशकश की। उस वर्ष सिटी ऑफ लंदन सोसाइटी ऑफ आर्टिस्ट्स की वार्षिक प्रदर्शनी डाउगेट हिल पर वर्शिपफुल कंपनी ऑफ स्किनर्स में अपने परिसर से द गिल्डहॉल में पुरानी कानूनी अदालतों में स्थानांतरित हो गई और गुडमैन ने आइडल ड्रीम्स एंड इन पॉसेशन प्रस्तुत किया। बाद वाला काम कलाकार और चित्रकार हैरी फर्निस के दो बच्चों का था। चित्रकारी से प्रस्थान में, अक्टूबर 1884 के आसपास गुडमैन कॉटस्वोल्ड्स में चैल्फोर्ड चले गए, ताकि गाँव को देखते हुए काउकॉम्ब वुड्स में एक पहाड़ी की भुजा से नीचे घाटी के दो परिदृश्यों को चित्रित किया जा सके। वे कम से कम पाँच महीने तक चाल्फोर्ड में रहे। गुडमैन ने 1885 और 1886 के दौरान द थिएटर में कम से कम चार निबंधों का योगदान दिया, जिनका शीर्षक एन इंग्लिश बैले इन स्पेन, आर्ट बिहाइंड द कर्टन, एन इंग्लिशमैन ऑन द स्पैनिश स्टेज और स्पैनिश में "बॉक्स एंड कॉक्स" था। गुडमैन को तत्कालीन ड्यूक ऑफ एडिनबर्ग (रानी विक्टोरिया के दूसरे बेटे अल्फ्रेड) के चित्र का श्रेय भी दिया जाता है। उनकी अंतिम रॉयल अकादमी प्रस्तुति (1888) श्रीमती कीले के 83वें वर्ष में एक चित्र था जिसे बाद में लंदन के बोहेमियन सैवेज क्लब में अपना रास्ता खोजने के रूप में दर्ज किया गया था, जिसमें कलाकार 1873 से 1894 तक सदस्य थे और जहां उनके भाई एडवर्ड समिति के अध्यक्ष थे। एक अन्य कीली पेंटिंग, मिसेज कीली एट फोरस्कोर (अब गैरिक क्लब में स्थित) को 1885 में इंस्टीट्यूट ऑफ ऑयल पेंटर्स एंड बॉन्ड स्ट्रीट की बर्लिंगटन गैलरी में प्रदर्शित किया गया था। गुडमैन मैरी ऐनी कीली और उनके अभिनय परिवार के प्रशंसक थे, जिन्होंने 1895 में द कीलीज़ ऑन द स्टेज एंड एट होम नामक एक प्रशंसा प्रकाशित की, जिसमें उनके कई चित्रों की नक्काशी शामिल है। थिएटर में गुडमैन की जीवन रुचि 16 जनवरी 1884 की रात को प्रिंस ऑफ वेल्स थिएटर के मंच पर एक पूर्ण पैमाने के निर्माण में श्रीमती कीले के साथ एक उपस्थिति में समाप्त हुई। लगभग उसी समय उन्होंने अभिनेत्री, श्रीमती अल्फ्रेड मेलन (नी सारा वुल्गर) को चित्रित किया। एक अन्य अभिनेत्री जिनका चित्र गुडमैन ने बनाया था, वह एमी सेडगविक थीं। 1897 में उनकी मृत्यु के एक साल बाद, उनके तीसरे पति ने गैरिक क्लब को चित्र प्रस्तुत किया, जहां यह 1969 तक बना रहा। गुडमैन की कला से संबंधित अन्य हस्तियों में नेग्रो डिलिनेटर, ई. डब्ल्यू. मैकनी, नाटककार हेनरी पेटिट और संगीतकार सर जॉर्ज ए. मैकफैरेन (जो गुडमैन की मां जूलिया के लिए भी बैठे थे) शामिल थे। 1887 में गुडमैन ने तीन चित्रों का प्रदर्शन किया-मैरी ऐनी कीली, फैनी स्टर्लिंग (दोनों संभवतः द गैरिक क्लब से उधार लिए गए थे), और ग्रेस डार्लिंग, लंदन में बॉन्ड स्ट्रीट पर सिगनर पल्लाडियंस गैलरी में। कीले और स्टर्लिंग के चित्रों को 1887 में लंदन के ओल्ड केंट रोड में मेसर्स हेन्ना और केंट के स्टूडियो में भी प्रदर्शित किया गया था। 1888 में गुडमैन ने फैनी स्टर्लिंग मिसेज स्टर्लिंग (लेडी हटन ग्रेगरी) के सिर और कंधों का एक चित्र बनाया। .. इंस्टीट्यूट ऑफ ऑयल पेंटर्स में लगातार दो वार्षिक प्रदर्शनियों में गुडमैन ने श्री हेनरी रसेल (1889), श्री लियोनेल ब्रो (1890) और कैथलीन का प्रदर्शन किया, जिनमें से बाद वाला प्रदर्शनी में बेचा गया था। 1889 में उन्होंने जे. पी. मेंडोज़ा की सेंट जेम्स गैलरी में डॉली का प्रदर्शन किया। अगले वर्ष 56 वर्ष की आयु में द स्वर्गीय श्री विल्की कॉलिन्स को द रॉयल सोसाइटी ऑफ ब्रिटिश आर्टिस्ट्स में दिखाया गया था। 1890 में गुडमैन ने न्यूयॉर्क शहर में एक प्रदर्शनी में कम से कम एक पेंटिंग का योगदान दिया। चित्रों की बिक्री से होने वाली आय आयरलैंड में जन्मे बीमार अमेरिकी कलाकार आर्थर लुमले (1837-1912) को लाभान्वित करने के लिए थी। 18 फरवरी 1895 को द प्रिंस ऑफ वेल्स क्लब में उनके स्केच पंद्रह मिनट ग्रेस का प्रदर्शन किया गया। श्री हेनरी रसेल का चित्र 1890 में द सैवेज क्लब को दान कर दिया गया था, और उन्होंने इसे 1897 में ग्राफ्टन गैलरी में नाटकीय और संगीत कला की प्रदर्शनी के लिए दिया था। द प्रिंटसेलर विंडो 1883 के आसपास गुडमैन ने एक प्रिंटसेलर की खिड़की की सामग्री का एक आकर्षक ट्रॉम्पे-ल 'आइल चित्रण किया (जिसमें खुद व्यापारी भी शामिल था, जिसने प्रदर्शन में एक आकृति रखी थी)। जॉन रस्किन, मारियानो फॉर्च्यून वाई मार्सल और ऑगस्टस साला द प्रिंटसेलर विंडो (जिसे द प्रिंटसेलर या ए प्रिंट सेलर्स विंडो इन द स्ट्रैंड के नाम से भी जाना जाता है) जैसे कलाकारों और आलोचकों को दर्शाने वाली अन्य तस्वीरों के साथ दुकान की खिड़की पर बारह कार्टे-डी-विज़िट तस्वीरें लगी हुई हैं, जिन्हें 1883 में सेंट जेम्स गैलरी, बॉन्ड स्ट्रीट में बर्लिंगटन गैलरी (श्रीमती कीले के साथ फोरस्कोर में) अगस्त 1885 से, अर्ल्स कोर्ट ब्रिटिश और विदेशी कला दीर्घा अनुभाग, और 1892 में ओलंपिया में लंदन प्रदर्शनी में इमरे किराल्फी के वेनिस में (जहां पेंटिंग का शीर्षक द वेनिसियन प्रिंटसेलर था) सहित लंदन की विभिन्न दीर्घाओं में प्रदर्शित किया गया था। इस चित्र को लंदन और उस समय के प्रांतीय समाचार पत्रों में व्यापक रूप से प्रकाशित किया गया था। 1883 में लिवरपूल में द वॉकर आर्ट गैलरी सहित विभिन्न स्थानों पर इस प्रभावशाली काम को प्रांतीय रूप से भी प्रदर्शित किया गया था। इसे उसी वर्ष लिवरपूल शरद ऋतु प्रदर्शनी में बिक्री के लिए पेश किया गया था, लेकिन चित्रकारी को कोई खरीदार नहीं मिला, जिसके कारण कलाकार ने इसे 1884 में रॉयल स्कॉटिश अकादमी में फिर से प्रदर्शित किया। द प्रिंटसेलर विंडो सहित अन्य रिकॉर्ड की गई प्रांतीय प्रदर्शनियों में फोकस्टोन आर्ट ट्रेजर्स एग्जिबिशन (1886) (उनके विल्की कॉलिन्स के चित्र के साथ), एडिनबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स और 1891 में ब्राइटन में 88 किंग्स रोड पर गुडमैन का अपना स्टूडियो शामिल हैं। ब्रिटेन में द प्रिंटसेलर विंडो को दिखाए जाने की नवीनतम दर्ज की गई तारीख 1894 में 19वीं आर्ट सेंचुरी सोसाइटी में एक शो में थी, जिसने द पाल मॉल गजट में एक निराशाजनक समीक्षा को प्रेरित किया, जहां समीक्षक ने गुडमैन पर अपनी पेंटिंग में तस्वीरों की प्रतिकृतियां लगाने का आरोप लगाया। गुडमैन ने बाद में प्रेस में इस गलत आलोचना का समान रूप से घटिया शब्दों में जवाब दिया। द प्रिंटसेलर विंडो को 1965 में कनेक्टिकट के एक कला विक्रेता द्वारा और अंततः 1998 में रोचेस्टर विश्वविद्यालय की मेमोरियल आर्ट गैलरी द्वारा अधिग्रहित किया गया था। द प्रिंटसेलर विंडो को अब इसकी शैली का एक महत्वपूर्ण उदाहरण माना जाता है। 1890 और 1965 के दशक के अंत के बीच पेंटिंग और इसके स्वामित्व का इतिहास अज्ञात है, और यह संयुक्त राज्य अमेरिका में कैसे पहुंचा, यह अभी भी एक रहस्य है। द प्रिंटसेलर विंडो एक प्रदर्शनी का विषय था, वाल्टर गुडमैन की द प्रिंटसेलर विंडोः 14 अगस्त 2009-15 नवंबर 2009 को रोचेस्टर विश्वविद्यालय की मेमोरियल आर्ट गैलरी में एक पेंटर की पहेली को हल करना। प्रदर्शनी की एक सूची प्रकाशित की गई है। परिवार वाल्टर गुडमैन सात बच्चों में से एक थे, जिनमें द डेली टेलीग्राफ के यात्रा लेखक, लेखक और उप-संपादक एडवर्ड और प्रशंसित पियानोवादक मिरियम थे, जो अक्सर वाल्टर के साथ उनके संगीत और नाटकीय मंच पर जाते थे। चौदह वर्षों तक विदेश में रहने के अलावा, विशेष रूप से इटली, स्पेन, क्यूबा, न्यूयॉर्क में और ब्रैडफोर्ड और एडिनबर्ग में परिवार के साथ, गुडमैन अपने माता-पिता और भाई-बहनों के साथ कई मध्य लंदन के पतों पर रहते थे। सितंबर 1887 में वे लंदन के नॉटिंग हिल से ब्राइटन चले गए, जहाँ उन्होंने 88 किंग्स रोड पर द फोटोग्राफिक कंपनी के परिसर में एक स्टूडियो खोला। फोटोग्राफिक कंपनी उनकी बहन एलिस के पति का परिसर था-फोटोग्राफर एडमंड पासिंगम (नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी में प्रतिनिधित्व)। ससेक्स में रहते हुए, गुडमैन ने द संडे टाइम्स के लिए ब्राइटन संवाददाता के रूप में काम किया। 10 अक्टूबर 1888 को गुडमैन ने क्लारा इसाबेल ब्लैकिस्टन (बी। 1866), एशबी डे ला ज़ौच, लीसेस्टर से। वे पहले वेस्ट ब्राइटन (1888) और फिर होव (1891) में रहते थे। 1892 में गुडमैन के लंदन के वेस्ट केंसिंगटन में रहने की सूचना है, जिसमें कोई संदेह नहीं है कि अर्ल्स कोर्ट, लंदन में अंतर्राष्ट्रीय बागवानी प्रदर्शनी के प्रेस निदेशक के रूप में उनकी नियुक्ति के कारण यह एक आवश्यकता थी। इस क्षमता में, गुडमैन बफ़ेलो बिल के वाइल्ड वेस्ट शो के मंचन में भारी रूप से शामिल थे। वाल्टर और क्लारा का एक बेटा था, 1889 में वाल्टर रसेल, उसके बाद जोकिन सेडगविक (1891), रेजिनाल्ड आर्थर (1893), जूलिया कॉन्स्टेंस (1894) और कीली जॉन (1899) थे। गुडमैन संभवतः अपने परिवार को ससेक्स में छोड़कर 1900 के आसपास लंदन में रहने के लिए लौट आए। 1901 की ब्रिटेन की जनगणना में क्लारा को ससेक्स के हेनफील्ड में बच्चों के साथ परिवार के मुखिया के रूप में रहने के लिए सूचीबद्ध किया गया है। 1911 में वाल्टर अपने तीन सबसे बड़े बेटों के साथ विल्सडन, लंदन में रह रहे थे, जबकि क्लारा अपने दो सबसे छोटे बच्चों के साथ चार्लीवुड, हर्टफोर्डशायर में रह रही थी। 11 फरवरी और 1 जुलाई 1893 के बीच गुडमैन ने साला के जर्नल में एक साप्ताहिक निबंध पीपल आई हैव पेंट का योगदान दिया। प्रत्येक निबंध में गुडमैन द्वारा बनाई गई एक विशेष पेंटिंग या चित्रों की श्रृंखला के आसपास अक्सर हास्यपूर्ण परिस्थितियों का विवरण दिया गया था। 1859 के आसपास गुडमैन को 1859 के इतालवी युद्ध के सात बड़े (छह फीट गुणा चार फीट) मनोरम दृश्यों की एक श्रृंखला तैयार करने के लिए नियुक्त किया गया था, जिनमें से अधिकांश में फ्रांसीसी सम्राट नेपोलियन III को दिखाया जाएगा। इनमें से दो कृतियाँ पारदर्शी होनी थीं, जिन्हें पीछे से कृत्रिम रूप से जलाने के लिए डिज़ाइन किया गया था। गुडमैन ने दर्ज किया कि उनकी सफाई करने वाली महिला ने अपनी अति-उत्साह और अपनी भूल के कारण इनमें से कुछ कार्यों को लगभग बर्बाद कर दिया। सम्राट कभी भी व्यक्तिगत रूप से गुडमैन के लिए नहीं बैठे-सभी चित्रों को नेपोलियन III की कई तस्वीरों की मदद से निष्पादित किया गया था जो उस समय लंदन में पाए जाने वाले थे। इन चित्रों को महाद्वीपीय प्रदर्शन के लिए बनाया गया था और इन्हें ओडेसा भेजा जाना था। इससे पहले, श्रृंखला को निजी तौर पर उस अपार्टमेंट में प्रदर्शित किया गया था जहां उन्हें चित्रित किया गया था। लिखने के समय, 1893 में, गुडमैन को सात चित्रों के ठिकाने के बारे में कोई जानकारी नहीं थी। प्रिंस लियोपोल्ड 1881 में, गुडमैन के अनुरोध पर, प्रिंस लियोपोल्ड उनके लंदन स्टूडियो में उनके लिए बैठे। गुडमैन ने नोट किया कि 5 फरवरी 1881 को राजकुमार की यात्रा से पहले, उन्होंने अनुरोध किया कि उनकी सफाई करने वाली महिला स्टूडियो को अधिक व्यवस्थित बनाए क्योंकि वह एक राजकुमार की उम्मीद कर रहे थे। बैठक के दौरान राजकुमार की बहन, राजकुमारी लुईस, डचेस ऑफ आर्गिल, मार्चियनेस ऑफ लॉर्न ने भी गुडमैन के स्टूडियो का दौरा किया। राजकुमार लियोपोल्ड की तबीयत बिगड़ रही थी और आगे की बैठकें विंडसर कैसल में राजकुमार के अपार्टमेंट के कुछ गर्म परिवेश में हुईं। राजकुमार लियोपोल्ड की 1884 में मृत्यु हो गई और उसी वर्ष गिल्डहॉल में चित्रकारी का प्रदर्शन किया गया। महामहिम कुओ सुंग ताओ 1878 में, गुडमैन को ग्रेट ब्रिटेन और फ्रांस में चीनी राजदूत द्वारा उनका चित्र बनाने के लिए नियुक्त किया गया था। विचाराधीन मंत्री का पारिवारिक नाम कुओ सुंग-ताओ था, और उनके पास कुओ ता-जेन की आधिकारिक उपाधि थी। गुडमैन अपने विषय की भव्य पोशाक को पकड़ने के प्रयास में आने वाली कठिनाइयों के बारे में लिखते हैं। ये बैठकें लंदन के नॉटिंग हिल में गुडमैन के घर पर हुईं और वे राजदूत की गाड़ियों के आगमन पर और उनके घर पर विदेशी निवासियों के आगमन पर स्थानीय निवासियों के आश्चर्य और उत्साह को नोट करते हैं। अपने चित्र को चित्रित करके, कौ सुंग-ताओ ने अपने देशवासियों के क्रोध और उपहास का सामना किया। वास्तव में इस हद तक कि उन्होंने गुडमैन को चित्र वापस कर दिया और उनके पैसे वापस करने का अनुरोध किया-जिसे गुडमैन ने करने से इनकार कर दिया। गुडमैन का कहना है कि उन्होंने महामहिम को सूचित किया कि यदि एक मंदारिन के लिए अपने चित्र को चित्रित करना उनके देश के रीति-रिवाजों के खिलाफ था, तो पैसे वापस करना बाहरी बर्बर के कठोर नियमों से कम भिन्न नहीं था। ए चाइनीज लेडी ऑफ रैंक विचाराधीन महिला चीनी राजदूत की तीन पत्नियों में से एक थी। उनका नाम कुओ ताई-ताई था। गुडमैन उसके और उसके छोटे बच्चे, यिंग-सुंग के आकर्षक रूप को समझाने के लिए बहुत कोशिश करता है। (अठारह) बैठकें 1879 में पोर्टलैंड प्लेस, लंदन (वर्तमान चीनी दूतावास) में चीनी सेना में हुईं। दूतावास में आयोजित एक स्वागत समारोह का भी वर्णन किया गया है जिसमें उस समय के प्रधानमंत्री विलियम एवर्ट ग्लैडस्टोन मौजूद थे। यह चित्र कुओ ताई-ताई, उनके बच्चे यिंग-सुंग और बच्चे की नर्स की एक सामूहिक तस्वीर थी। फोरस्कोर में श्रीमती कीली, कई वर्षों के बाद जैक शेपर्ड, और "अकादमी" श्रीमती कीली गुडमैन श्रीमती कीली के प्रति अपने स्पष्ट जुनून को अगले तीन निबंधों और उन दो चित्रों को समर्पित करते हैं जिनके लिए वह बैठी थीं। श्रीमती कीली का फोरस्कोर में एक चित्र है जो अब द गैरिक क्लब में लटका हुआ है। गुडमैन बताता है कि कैसे उसका सिटर उसके स्टूल से गिर गया और उसके टखने को बुरी तरह से घायल कर दिया। जैक शेपर्ड निबंध 18 वीं शताब्दी के कुख्यात चोर के उनके प्रसिद्ध चित्रण को संदर्भित करता है और द गैरिक चित्र के लिए बैठक के वर्णन की निरंतरता है। उन्होंने नोट किया कि इसके पूरा होने और अगला चित्र शुरू करने के बीच, श्रीमती कीली उनसे अपनी दिवंगत बेटी, लुईस का मरणोपरांत चित्र बनाने का अनुरोध करती हैं, जिनकी शादी मोंटागु विलियम्स से हुई थी और 1877 में उनकी मृत्यु हो गई थी। दूसरा कीली चित्र, जिसे श्रीमती कीली के 83वें वर्ष में भी संदर्भित किया गया था, वह है जिसे द रॉयल अकादमी में प्रदर्शित किया गया था और बाद में द सैवेज क्लब में लटका दिया गया था। एक उल्लेखनीय स्पेनिश कलाकार उल्लेखनीय स्पेनिश कलाकार मारिया फॉर्च्यून हैं, जिनसे गुडमैन की मुलाकात 1861 में फ्लोरेंस में हुई थी। गुडमैन और जोकिन क्वाड्रास ने 1860 के दशक की शुरुआत में महान स्पेनिश कलाकार के साथ दोस्ती की, जब वे फ्लोरेंस में रहते थे। गुडमैन बताते हैं कि कैसे उन्होंने 1861 में अपनी जानकारी के बिना फॉर्च्यून का चित्रण किया था। गुडमैन का कहना है कि फॉर्च्यून को बाद में उनकी "बल्कि बड़ी" रचना में दिखाया गया-यह लगभग निश्चित रूप से द प्रिंटसेलर विंडो का संदर्भ है। गुडमैन वर्णन करते हैं कि कैसे तीनों ने उफिज़ी महल के आसपास के विभिन्न बोडेगा का दौरा किया। स्ट्राडा नुओवा में कैफे माइकल एंजेलो उनकी पसंदीदा जगह थी। यहाँ की दीवारें अल फ्रेस्को भित्ति चित्रों से ढकी हुई थीं, जिसमें चित्र की डोर, नाखून और उन वस्तुओं द्वारा बनाई गई छायाएँ थीं, जिनमें से सभी को इतना सटीक रूप से दर्शाया गया था कि वे दूर से वास्तविक चीज़ की तरह दिखाई देते थे। ट्रॉम्पे-ल 'आइल तकनीक के 1860 के दशक के इस शुरुआती अनुभव का उपयोग बीस साल बाद गुडमैन ने अपनी उत्कृष्ट कृति द प्रिंटसेलर विंडो के साथ किया। क्यूबा के मेरे साथी गुडमैन ने फ्लोरेंस के उफिज़ी पैलेस में जोआक्विन क्वाड्रास के साथ अपनी पहली मुलाकात का वर्णन किया है। वह विदेशियों के बारे में अपने शुरुआती संदेह को दूर करने में कामयाब हो जाता है और वे एक महान दोस्ती स्थापित करते हैं। वे एक साथ क्यूबा और यूरोप की यात्रा करते हैं, जिसमें क्वाड्रास तीन साल के लिए स्कॉटलैंड में बस जाते हैं। गुडमैन ने क्वाड्रास के अपने कई चित्रों को बरकरार रखा। यह सुरक्षित रूप से माना जा सकता है कि क्वाड्रास गुडमैन का सबसे करीबी दोस्त था और वह तब तबाह हो गया था जब जनवरी 1877 में रोम के स्पेनिश अस्पताल में क्वाड्रास का जीवन समाप्त हो गया था। बार्सिलोना के एक ब्रिटिश वाणिज्य दूत उपन्यासकार और पत्रकार जेम्स हैने 1864 में एडिनबर्ग में गुडमैन के लिए बैठे। यह चित्र तीन चौथाई आकार का तेल चित्र था जिसे बाद में डेविड स्मिथ चित्र के साथ रॉयसल स्कॉटिश अकादमी में प्रदर्शित किया गया था। जिस समय हैने गुडमैन के लिए बैठे थे, वे एडिनबर्ग कोरेंट के संपादक थे। गुडमैन के भाई एडवर्ड द कोरेंट में सहायक संपादक थे और उन्होंने गुडमैन को चेतावनी दी थी कि हैने बहुत बातूनी नहीं थे। अंत में दोनों के बीच बर्फ टूट गई जब हैने का बेटा बैठक में आया। गुडमैन और हैने दोस्त बन गए और उन्होंने हैने की कई सामाजिक सभाओं में से एक में मेहमानों के समूह का चित्रण करने के बारे में लिखा। इस अवसर पर मेहमानों में जॉन जॉर्ज एडगर, सैम बॉफ, डेविड स्मिथ, जॉन कारमाइकल (एडिनबर्ग हाई स्कूल में शास्त्रीय मास्टर), जे. पी. स्टील (डॉक्टर और पत्रकार) और वाल्टर के भाई एडवर्ड शामिल थे। गुडमैन ने नोट किया कि कैसे यह रेखाचित्र बाद में उपयोगी हुआ जब उन्होंने हैने और स्मिथ को चित्रित किया। हैने 1868 के आसपास बार्सिलोना के उप-वाणिज्य दूत बने-एक पद जो उन्होंने 46 साल की उम्र में अपनी असामयिक मृत्यु तक संभाला। "वुमन इन व्हाइट" के लेखक जेम्स हैने के विपरीत, विल्की कॉलिन्स एक बहुत ही बातूनी थे, अगर कम आकर्षक (अपने दम पर) विषय थे। कॉलिन्स के चित्र को पूरा होने में दो साल लगेंगे। 1881 में गुडमैन की गंभीर बीमारी और कॉलिन्स के गठिया के साथ स्वयं के संघर्ष के कारण बैठकें बाधित हुईं। गुडमैन ठीक होने के लिए अस्थायी रूप से ब्रॉडस्टेर्स चले गए, जबकि कॉलिन्स पास के रैम्सगेट में रहने के लिए चले गए। गुडमैन ने सुझाव दिया कि वे किसी भी शहर में मिलें, लेकिन कॉलिन्स ब्रोस्टेयर्स की यात्रा करने के लिए अनिच्छुक थे क्योंकि यह उन्हें अपने प्रिय दिवंगत दोस्तों और ब्रॉडस्टेर्स हाउसमेट्स, चार्ल्स डिकेंस और ऑगस्टस एग की बहुत अधिक याद दिलाता था। गुडमैन रैम्सगेट गए, जहाँ कॉलिन्स ने डिकेंस के साथ अपनी दोस्ती की कई आकर्षक कहानियाँ सुनाई। उदाहरण के लिए, यह ब्रॉडस्टेर्स में था कि डिकेंस डेविड कॉपरफील्ड में मूल चाची से मिले। डिकेंस के कुछ समुद्री यात्रा के अनुभव जेटी पर पुराने नाविकों के साथ बातचीत से प्राप्त हुए थे। रॉयल सोसाइटी ऑफ ब्रिटिश आर्टिस्ट्स में प्रदर्शित किए जाने से पहले, 1889 में कॉलिन्स की मृत्यु के बाद, इसे निजी तौर पर गुडमैन के स्टूडियो में कॉलिन्स के कई निजी दोस्तों को दिखाया गया था। इनमें जॉर्जिना होगार्थ और मैरी डिकेंस शामिल थे। गुडमैन को लिखे अपने अंतिम पत्र में, कॉलिन्स कहते हैं कि मुझे यह सुनकर बहुत खुशी हुई कि मिस होगार्थ को यह चित्र पसंद आया। उनकी अनुकूल राय रखने लायक है। "चीयर बॉयज़ चीयर" के संगीतकार हैमरस्मिथ में एक गार्डन पार्टी में एक शौकिया पियानो पर बैठते हैं और मेहमानों का मनोरंजन करते हैं। गुडमैन को पता नहीं है कि रहस्यमय पियानोवादक कौन है, इसलिए वह मेहमानों में से एक, श्री जॉर्ज ग्रॉस्मिथ से पूछताछ करता है। ग्रॉस्मिथ ने उसे सूचित किया कि वह कोई और नहीं बल्कि चीयर बॉयज़ चीयर और द शिप ऑन फायर के संगीतकार हेनरी रसेल हैं। गुडमैन को बाद में रसेल से मिलवाया जाता है, जिससे वह 1888 के आसपास ब्राइटन में गुडमैन के लिए बैठ जाता है। रसेल गुडमैन को अमेरिका की कहानियों के साथ खुश करता है-उसने उस समय 24 बार अटलांटिक को पार किया था। हमेशा की तरह गुडमैन और रसेल बहुत अच्छे दोस्त बन गए। उन्होंने मैदा वेल में रसेल के घर पर कई सुखद शामें बिताईं। वाल्टर ने उनके सम्मान में अपने पहले जन्म का नाम वाल्टर रसेल रखा और हेनरी रसेल ने वाल्टर जूनियर के गॉडफादर बनकर सम्मान का भुगतान किया। 1864 में सैंटियागो पहुंचने के तुरंत बाद, गुडमैन और क्वाड्रास ने एक कलाकार का स्टूडियो खोला, जहाँ उन्होंने कुछ भी या किसी को भी चित्रित किया जो खुद को प्रस्तुत करता था। स्टूडियो शहर के पहाड़ी क्षेत्र में स्थित था, जिसे अब पुराने शहर के केंद्र में बैरियो एल टिवोली के नाम से जाना जाता है। 1864 में, हालांकि, यह क्षेत्र शहर का एक अकेला हिस्सा था, जिसमें घरों की केवल एक छोटी पंक्ति और सामने एक खुला मैदान था। गुडमैन की प्रजाओं में से एक पंचो रोबलेजो नामक एक पूर्व दास था-जिसने तब से उसकी स्वतंत्रता खरीद ली थी। रोबलेजो का इरादा था कि चित्र उनके इरादे के लिए एक आश्चर्यजनक उपहार हो। बल्कि संदिग्ध भाषा का उपयोग करते हुए (जैसा कि वे अक्सर इन निबंधों में करते हैं), गुडमैन वर्णन करते हैं कि कैसे सफेद-भूरे रंग के बच्चों को यहाँ पचास डॉलर में खरीदा जा सकता है। यह पता चला कि एक अन्य सज्जन ने रोबलेजो की होने वाली दुल्हन को खरीदा था जब वह पैदा हुई थी, और जब वह अपनी किशोरावस्था में पहुंची तो इस व्यक्ति ने शादी में उसका हाथ मांगा। विचाराधीन रात कार्निवल के मौसम के दौरान थी और स्थानीय लोग देर रात तक प्लाजा डी अरमास (वर्तमान में पार्क सेस्पेडेस) के आसपास जश्न मना रहे थे। गुडमैन जल्दी सेवानिवृत्त हो गए क्योंकि अगले दिन उनकी रोबलेजो के साथ अंतिम बैठक हुई थी। रात के दौरान गुडमैन अपनी नींद से अपनी खिड़की के बाहर तेज आवाज़ों से जाग गया था (जो घुसपैठियों को बाहर रखने के लिए लोहे की सलाखों के साथ दीवार में एक छेद था)। यह हंगामा कमरे के अंदर से एक जोरदार गड़गड़ाहट के साथ होता है-उसे लगा कि एक ताक से कुछ गिर गया है। इसके बाद पूरी तरह से सन्नाटा छा गया, इसलिए गुडमैन फिर से सो गया। अगली सुबह वह अचानक अपने दरवाजे पर दस्तक देने से जाग गया। जिला पुलिस निरीक्षक, जिसे गुडमैन कुआड्रास के रिश्तेदारों में से एक के रूप में जानते थे, ने समझाया कि एक शव उनकी बालकनी की सीढ़ियों पर आधा और सड़क पर आधा पड़ा था। उस आदमी की हत्या कर दी गई थी। और वहाँ, कमरे में, उन्हें गोर से ढका एक भारी चाकू मिला। गुडमैन के कुछ कपड़ों पर खून की बूंदें भी पाई गईं। आश्चर्यजनक रूप से, गुडमैन को इस अपराध के लिए गिरफ्तार नहीं किया गया था, बस एक बयान देने के लिए पुलिस स्टेशन में रिपोर्ट करने का अनुरोध किया गया था। यह माना जाता था कि हत्यारे ने हथियार को गुडमैन की खिड़की से फेंक दिया था। पीड़ित, पंचो रोबलेजो थे-गुडमैन ने कहा कि उन्होंने अंतिम बैठक के लिए जल्दी आने का फैसला किया होगा। उस रात रोबलेजोस को पहले अपने प्रेम-प्रतिद्वंद्वी के साथ बहस करते देखा गया था, और बाद में एक ऐसे व्यक्ति के साथ जिसने उसे पैसे दिए थे-और जाहिर है कि यह आदमी दोषी था। वास्तव में रोबलेजो के प्रतिद्वंद्वी ने अपराध को न्याय के कटघरे में लाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। गुडमैन ने पूरा किया हुआ चित्र शोक संतप्त महिला को भेजा, जिसे उसने कथित तौर पर कुछ सांत्वना दी। मूल "नीग्रो डिलिनेटर" इस निबंध का संबंध गुडमैन की पेंटिंग होम ऑफ द बैंबू से है। वह बताते हैं कि कैसे, विंचमोर हिल, एच. के. में अपने अच्छे दोस्त एच. के. के घर पर एक मिलनसार दोपहर का आनंद लेते हुए। वह एक रहस्यमय अतिथि से मिलने के लिए रहने की सलाह देता है, जो मिलने के लिए जा रहा है। शोध से पता चला है कि एच. के. होरेस कोलमैन मेयर, एक स्टॉक ब्रोकर और पुरस्कार विजेता माली बनने के लिए। 1882 में गुडमैन ने अपने दोस्त एच. के. को होम ऑफ द बैंबू उपहार में दिया। मेयर जैसा कि पेंटिंग के पीछे लगे गुडमैन के पत्र से पता चलता है। विचाराधीन अतिथि ई. डब्ल्यू. मैकनी थे, जिन्हें गुडमैन पहले ही स्केच और चित्रित कर चुके थे। हालाँकि, एच. के. ने अतिथि का परिचय नहीं दिया और गुडमैन ने उन्हें तब तक नहीं पहचाना, जब तक कि वे पियानो पर बैठे और लोकप्रिय नाटककार का एक प्रसिद्ध पैरोडी टुकड़ा बजाना शुरू नहीं किया, लेखक और नाटककार हेनरी पेटिट को गुडमैन ने अब तक का सबसे खराब बैठे हुए व्यक्ति के रूप में वर्णित किया है। कठिन बैठकों के दौरान गुडमैन को पता चला कि पेटिट 14 साल की उम्र में सैडलर्स वेल्स थिएटर में एक प्रोडक्शन में मंच पर आए थे। कुछ ही समय बाद, पेटिट ने अभिनय छोड़ दिया और एक शिक्षक के रूप में प्रशिक्षित हुए, बाद में कैमडेन टाउन के नॉर्थ लंदन कॉलेजिएट स्कूल में एक पद हासिल किया। वहाँ रहते हुए उन्होंने 1873 में गोल्डन फ्रूट नामक अपना पहला नाटक लिखा। उन्होंने विभिन्न थिएटरों में अपने कई नाटकों और सफलताओं की कहानियों के साथ गुडमैन का मनोरंजन करना जारी रखा। आखिरकार, हालांकि, वह लगभग समाधि जैसी स्थिति में आ जाता है, अपने विभिन्न नाटकों की पंक्तियों को पढ़ने के लिए जाग जाता है, इस तथ्य से अनजान कि वह एक चित्र के लिए बैठा था। यह व्यवहार हर बैठक में दोहराया जाता था। यह माना जाना चाहिए कि गुडमैन को तब राहत मिली थी जब काम एक प्रसिद्ध क्लाउन का अंतिम था-गुडमैन पेंटोमाइम का बहुत बड़ा प्रशंसक था और 1805 में जन्मे टॉम मैथ्यूज उसका पसंदीदा पेंटोमाइम जोकर था। गुडमैन ने उन्हें कई बार ड्रूरी लेन थिएटर और कोवेंट गार्डन में पेंटोमाइम में देखा। 1888 में जब गुडमैन ने मैथ्यूज को अस्थमा और ब्रोंकाइटिस से पीड़ित होने के कारण चित्रित किया, तब मैथ्यूज एक कमजोर व्यक्ति थे। इस समय तक मैथ्यूज पिछले 20 वर्षों से ब्राइटन में रह रहे थे। उन्होंने क्रिसमस 1829 में द हैग एंड द फॉरेस्ट रेवेन, या हार्लेक्विन एंड द फारसी रोज़ में अपने मंच की शुरुआत की। गुडमैन बताते हैं कि श्रीमती कीली और श्रीमती स्टर्लिंग जैसे उनके सभी सहयोगियों के बारे में याद करते समय उनका विषय भावनाओं से कैसे उबर जाता है। मैथ्यूज जोसेफ ग्रिमाल्डी और ग्रिमाल्डी के बेटे के साथ अपने घनिष्ठ संबंधों के बारे में बताते हैं। 1857 में, मैथ्यूज और उनकी बेटी, मैडम लॉरेंस ने 'रिमिनिसेंस ऑफ ग्रिमाल्डी' नामक एक प्रस्तुति दी, जिसे बहुत अच्छी प्रतिक्रिया मिली। गुडमैन ने बाद में एक बड़े उत्पादन की दृष्टि से जोकर का एक छोटा सा सचित्र स्मारिका पूरा किया। लेकिन ऐसा नहीं होना था क्योंकि मैथ्यूज की मृत्यु से पहले ही यह हो सकता था कि स्पैनिश लो कॉमेडियन गुडमैन क्यूबा में स्पैनिश कॉमेडियन डॉन बाल्टासर टोर्रेसिलास से मिले, जहाँ टोर्रेसिलास सैंटियागो में टीट्रो डे ला रीना में एक प्रोडक्शन में अभिनय कर रहे थे (जिसे बाद में ओरिंटे नाम दिया गया, और अब, दुख की बात है कि खंडहर में)। गुडमैन ने कॉमेडियन के 24 डिस्टेंपर पोर्ट्रेट (या कार्टून जैसा कि वे उनका वर्णन करते हैं) का निर्माण किया और उस थिएटर के लिए दृश्यों को भी चित्रित किया जिसमें उन्होंने अभिनय किया था। चित्रों का निर्माण थिएटर की लॉबी में एक तात्कालिक स्टूडियो में किया गया था, जहां चित्रकार और विषय टोर्रेसिलास के नाटकीय आह्वान के बारे में लंबी बातचीत में लगे हुए थे। गुडमैन ने उनके लिए बॉक्स और कॉक्स का स्पेनिश में अनुवाद किया और बाद में इसे थिएटर में निर्मित किया गया, लेकिन एक अलग title.A महान इतालवी अभिनेता गुडमैन के तहत पहली बार अभिनेता की पैतृक भूमि में टॉमासो साल्विनी का सामना हुआ। वहाँ, गुडमैन ने साल्विनी के कई प्रदर्शन देखे और बहुत प्रभावित हुए। बाद में गुडमैन ने इस महान व्यक्ति को ड्रूरी लेन और कोवेंट गार्डन में प्रदर्शन करते हुए देखा। वे पहली बार निजी तौर पर साल्विनी से चौदह साल बाद मई 1875 में द सैवेज क्लब में एक रात्रिभोज में मिले, जिसकी अध्यक्षता श्री चार्ल्स विन्धम ने की। गुडमैन साल्विनी और उनके बेटे के पास बैठे थे, क्योंकि वे इतालवी बोलते थे। उन्होंने साल्विनी के संगीत, विशेष रूप से ओपेरा के प्रति प्रेम पर चर्चा की। जब गुडमैन फ्लोरेंस में अभिनेता की प्रमुख महिला, क्लेमेटिना कैज़ोला के बारे में पूछता है, तो वह दुख के साथ जवाब देता है कि वह खो गई है और इतालवी ग्लास में उसके कलाकार के लिए उसकी पत्नी और माँ थी, जिस स्टूडियो में गुडमैन ने पहली बार बेनवेन्यूटो बैरोवियर को चित्रित किया था, वह असहनीय रूप से गर्म था, और लंदन के ओलंपिया में वेनिस इन लंदन प्रदर्शनी में एक बाहरी इमारत में स्थित था (गुडमैन ने इस प्रदर्शनी में प्रिंटसेलर की खिड़की का प्रदर्शन किया)। गर्मी उन भट्टियों के कारण थी जो दिन-रात जलती रहती थीं, जिससे वेनिस के कारीगर हजारों आगंतुकों को देखते हुए अपना व्यापार करने में सक्षम हो जाते थे। गुडमैन को इतनी बड़ी भीड़ के सामने चित्रकारी करने का अनुभव असहज लगा। मुख्य कलाकार तीन बैरोवियर भाई थे-बेनवेनुटो, ग्यूसेप और विट्टोरियो-जिन्हें कई शताब्दियों पहले विनीशियन ग्लास में मूल श्रमिकों के लिनियल वंशज कहा जाता था। कांच की तैयारी में उपयोग की जाने वाली सामग्री एक गुप्त रूप से संरक्षित थी। गुडमैन काम पर बेनवेन्युटो को चित्रित करने के अपने प्रयास से संतुष्ट नहीं थे, इसलिए गुडमैन के घर पर एक बैठक में उन्हें चित्रित किया। यह चित्र वेनिस के पास मुरानो में बेनवेनुटो की पत्नी के लिए एक आश्चर्यजनक उपहार के रूप में बनाया गया था। वेनिस लौटने से पहले, भाइयों ने रॉयल Family.A नाइटेड अखबार के मालिक के लिए एक निजी शो में वेनिस के कांच बनाने में अपने कौशल और कौशल का प्रदर्शन किया 'द नाइट इन क्वेश्चन सर थॉमस सॉवलर हैं, जो कंजर्वेटिव मैनचेस्टर कूरियर और मैनचेस्टर इवनिंग मेल के मालिक हैं। एक बार फिर गुडमैन एक निश्चित पूर्वाग्रह प्रदर्शित करता है। जब वह पहली बार मैनचेस्टर में एक निजी रात्रिभोज में सर थॉमस से मिलता है, तो उसे कर्नल सॉवलर के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। गुडमैन कुछ हद तक निराश हो जाता है, यह मानते हुए कि वह केवल एक सैनिक है, क्योंकि सॉवलर की पोशाक और उपस्थिति से गुडमैन ने उसे अभिजात वर्ग का व्यक्ति माना। हालाँकि, बाद में उन्हें यह पता चलने पर खुशी होती है कि सॉवलर वास्तव में नाइट की उपाधि प्राप्त है और एक सम्मानित समाचार पत्र प्रोपीटर है, इसलिए गुडमैन के ब्रश के योग्य है। वास्तव में, उन्होंने 1886 में कंजर्वेटिव पार्टी के लिए संसद के लिए एक असफल बोली लगाई। गुडमैन सर थॉमस, उनकी पत्नी लेडी सॉवलर और उनकी बेटी मेबेल को चित्रित करते हैं। माबेल आदर्श बैठने वाला नहीं है, जो निरंतर मनोरंजन के लिए लालायित रहता है। गुडमैन उसके लिए सीटी के खेल के बारे में एक कहानी बनाता है। आखिरकार यह मैनचेस्टर कूरियर में प्रकाशित एक 17-इंस्टॉलमेंट लघु कहानी के रूप में विकसित होती है, जिसका शीर्षक रोमांस ऑफ द रबर है। बाद के वर्षों में 1890 के आसपास गुडमैन ने ब्राइटन निवासी द काउंटेस ऑफ मुंस्टर का एक चित्र बनाया और इसे 1891 में द प्रिंटसेलर विंडो और विल्की कॉलिन्स चित्र के साथ उनके ब्राइटन स्टूडियो में प्रदर्शित किया गया था। उन्होंने उसी वर्ष यहां अपने चीनी राजदूत के चित्र की प्रतिकृति भी प्रदर्शित की। इसके अलावा 1891 में, गुडमैन ने द गैरिक क्लब को विल्की कॉलिन्स और श्रीमती अल्फ्रेड मेलन के अपने चित्र खरीदने के लिए मनाने की कोशिश की, और रॉबर्ट रीस की वित्तीय कठिनाइयों को दूर करने में मदद करने के लिए एक फंड में आधी आय का वादा किया, जो गंभीर रूप से संडे टाइम्स जून 1891 थे, संभवतः वे इस प्रयास में विफल रहे क्योंकि इन दो चित्रों का ठिकाना आज अज्ञात है। संभवतः 1898 के आसपास गुडमैन को राजकुमार होहेनलोहे और उनकी बेटी एलिजाबेथ के चित्र को चित्रित करने के लिए बोहेमिया में पोडेब्राडी महल की यात्रा करने के लिए नियुक्त किया गया था। रिपोर्टों के अनुसार, दोनों कार्यों को बहुत सफलता मिली। इस यात्रा के दौरान, बैड क्रेज़्नाच के एक होटल में रहते हुए, उन्होंने रानी के जन्मदिन के सम्मान में आतिशबाजी का प्रदर्शन आयोजित किया। इस कार्य में उनके बेटे रसेल (हेनरी रसेल के धर्मपुत्र) ने उनकी सहायता की। 1901 में गुडमैन ने मैगज़ीन ऑफ़ आर्ट में "आर्टिस्ट्स स्टूडियोः ऐज दे वेर एंड ऐज दे आर" शीर्षक से एक दो-भाग वाला लेख लिखा। इस अंश में गुडमैन यह स्पष्ट करते हैं कि वह विक्टोरियन युग के कई महान चित्रकारों के साथ परिचित शर्तों पर थे (कम से कम इतना कि उनके कई स्टूडियो में पहली बार जाने में सक्षम थे), जिनमें से छह को द प्रिंटसेलर विंडो में चित्रित किया गया है। यहूदी क्रॉनिकल ने गुडमैन को अपनी माँ, जूलिया गुडमैन के 90वें जन्मदिन के अवसर पर उनका अध्ययन करने के लिए नियुक्त किया। यह उस प्रकाशन के 7 जून 1902 के संस्करण पर और अगले वर्ष फरवरी में बुकलोवर्स पत्रिका में प्रकाशित हुआ। 1906 में गुडमैन ने लंदन के इंस्टीट्यूट ऑफ ऑयल पेंटर्स में अपने बेटे कीले का एक चित्र प्रदर्शित किया। 1906 के अंत में व्हाइटचैपल आर्ट गैलरी, लंदन में यहूदी कला और पुरावशेषों की प्रदर्शनी में उन्होंने तीन कार्यों का प्रदर्शन कियाः स्वर्गीय सैम्पसन लुकास, श्रीमती कीली अपने 83वें वर्ष में, और द क्यूबन मुलैटो गर्ल। 1906 से गुडमैन गंभीर बीमार स्वास्थ्य से पीड़ित थे, और चित्रकला जारी रखने में असमर्थ थे। 1908 तक वे कठिन समय में पड़ गए थे और हताशा में यहूदी क्रॉनिकल को अपनी पत्नी का हेनफील्ड पता देते हुए दान और वित्तीय सहायता के लिए लिखा था-भले ही इस समय तक वे लंबे समय से लंदन लौट आए थे और उनके तीन सबसे बड़े बेटों द्वारा उनकी देखभाल की जा रही थी। हालाँकि, उसी वर्ष दिसंबर में द स्ट्रैंड पत्रिका ने उनके निबंध ड्रेपरी फिगर्स को प्रकाशित करके कुछ स्वागत योग्य वित्तीय सहायता प्रदान की। वाल्टर गुडमैन का 20 अगस्त 1912 को वेस्ट हैम्पस्टेड के एक नर्सिंग होम में कैंसर से निधन हो गया। उनका अंतिम संस्कार 24 अगस्त को किया गया और उन्हें उत्तरी लंदन के हैम्पस्टेड कब्रिस्तान में दफनाया गया। द ज्यूइश क्रॉनिकल के 30 अगस्त 1912 के संस्करण में एक छोटी सी श्रद्धांजलि प्रकाशित हुई और उनकी उल्लेखनीय उपलब्धियों को सूचीबद्ध करते हुए एक अज्ञात समाचार पत्र में एक अधिक व्यापक श्रद्धांजलि प्रकाशित हुई। ये सार्वजनिक अभिलेख में वाल्टर गुडमैन के अंतिम ज्ञात संदर्भ हैं। चित्र और चित्र निर्दिष्ट तिथियाँ सबसे पहले दर्ज की गई तारीख है जिस पर काम प्रदर्शित किया गया था, या कुछ मामलों में जिस वर्ष यह पूरा हुआ था। वाल्टर गुडमैन ने ये पुस्तकें लिखींः पर्ल ऑफ द एंटिल्स या एन आर्टिस्ट इन क्यूबा, लंदनः H.S.King & Co. 1873 (1986 में अन आर्टिस्टा एन क्यूबा के रूप में पुनर्मुद्रित)। लेट्रास क्यूबानास (कर्नल टेस्टिमोनियो)। ला हबाना।) द कीलीज़ ऑन स्टेज एंड एट होम, लंदनः बेंटले एंड सन 1895 अन्य प्रकाशन वाल्टर गुडमैन को कई पुस्तकों, पत्रिकाओं और प्रकाशनों में योगदान देने के लिए जाना जाता है। इनकी अब तक पहचान की गई हैः हवाना में एक सिगरेट निर्माता, लंदन सोसायटी (1872) जनरल टैकोन्स जजमेंट, डेली पैसिफिक ट्रिब्यून (वॉल्यूम। VII, नं. 60, 24 दिसंबर 1872) स्केचेस ऑफ सैंटियागो, द ग्राफिक (1873) विभिन्न रेखाचित्र और कहानियाँ, ऑल द ईयर राउंड सेव्ड फ्रॉम ए रेक, कैसेल्स मैगज़ीन (1874) क्यूबा विदाउट ए मास्टर, कैसेल्स मैगज़ीन (1874) ए हॉलिडे इन क्यूबा, कैसेल्स मैगज़ीन (1874) टॉमासो साल्विनो (कवर उत्कीर्णन), पिक्टोरियल वर्ल्ड (1875) द पिक्टोरियल वर्ल्ड (कवर ड्राइंग द लैंग्वेज ऑफ द फेस) (1876) द रशियन पीजेंट्री, इलस्ट्रेटेड लंदन न्यूज़ (28 अप्रैल 1877) ए लिटिल बैगेज, इलस्ट्रेटेड लंदन न्यूज़ (क्रिसमस नंबर, 1877) ए लिटिल बैगेज, इलस्ट्रेटेड क्रिश्चियन वीकली (जुलाई 1878) गॉड इज टेकिंग ऑफ मी, थ्री ए मैगज़ीन फॉर द यंग, कैसेल, पेटर, गैल्पिन एंड कंपनी (1881) फ्लॉय की पहली उड़ान, द वन सिलेबल बुक-एम्मा ई. ब्राउन (1879) श्रीमती कीली एट फोरस्कोर (ड्राइंग) पाल मॉल गजट, 29 जुलाई 1885 आज्ञाकारी बेसी, लिटिल रैम्बलर और अन्य कहानियाँ। पसंदीदा अमेरिकी लेखकों द्वारा (कैसेल) (1885) एन इंग्लिश बैले इन स्पेन, द थिएटर (1885) आर्ट बिहाइंड द कर्टेन, द थिएटर (1886) एन इंग्लिशमैन ऑन द स्पैनिश स्टेज, द थिएटर (1886) बॉक्स एंड कॉक्स इन स्पैनिश, द थिएटर (1886) बच्चों का शीर्षकहीन चित्रण कैसेल्स मैगज़ीन (सी. 1888) द एडवेंचर्स ऑफ ए यंग आर्टिस्ट इन एंड अराउंड बर्मिंघम, अननोन (1892) पीपल आई हैव पेंटेड, साला जर्नल (1893) आर्टिस्ट्स स्टूडियोः ऐज दे वेर एंड ऐज दे आर, मैगज़ीन ऑफ आर्ट (1901) जूलिया गुडमैन (ड्राइंग), ज्यूइश क्रॉनिकल, 7 जून 1902 जूलिया गुडमैन (ड्राइंग), बुकलोवर्स मैगज़ीन, फरवरी 1903 ड्रेपरी फिगर्स द स्ट्रैंड मैगज़ीन (1908) ब्राउन, पीटर ओग्डेन (2009) वाल्टर गुडमैन की द प्रिंटसेलर विंडो। मेमोरियल आर्ट गैलरी। रोचेस्टर विश्वविद्यालय। रोसेनबर्ग, पियरे (2006) केवल अमेरिका मेंः अमेरिकी संग्रहालयों में 100 यूरोपीय उत्कृष्ट कृतियाँः स्किरा। मोनेटा, हावर्ड (2005) डेवनपोर्ट की कला संदर्भ और मूल्य मार्गदर्शिकाः स्वर्ण संस्करण। एल. टी. बी. गॉर्डनसार्ट, इंक. डनबीयर, लोनी पियर्सन (2005) द आर्टिस्ट्स ब्लूबुक 2004:32,000 उत्तरी अमेरिकी कलाकार, 16वीं सदी से जुलाई 2004 तक। आस्कार्ट फॉक, पीटर हेस्टिंग्स (1999) हू वाज़ हू इन अमेरिकन आर्टः 1564-1975। ध्वनि दृश्य प्रेस; रेव एन. एल. संस्करण। ओपित्ज़, ग्लेन बी। (1986) मेंटल फील्डिंग का अमेरिकी चित्रकारों, मूर्तिकारों और उत्कीर्णकों का शब्दकोश। विक्रेताओं की पसंद की किताबें; 2 उप संस्करण। मैलेट, डैनियल ट्रोब्रिज (1940) मैलेट के कलाकारों के सूचकांक का पूरकः अंतर्राष्ट्रीय-जीवनी। आर. आर. बॉकर, न्यूयॉर्क मैलेट, डैनियल ट्रॉब्रिज (1935) कलाकारों का सूचकांकः अंतर्राष्ट्रीय-जीवनी। आर. आर बॉकर, न्यूयॉर्क पार्क्स, एडवर्ड विलियम (1885) शहर में कला। निजी मुद्रण, लंदन बाहरी लिंक मेमोरियल आर्ट गैलरी वॉकर आर्ट गैलरी रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ऑयल पेंटर्स यहूदी कला और पुरावशेषों की प्रदर्शनी हवाना से एक सिगरेट निर्माता आर्टनेट में अस्कार्ट वॉल्टर गुडमैन में वॉल्टर गुडमैन द प्रिंटसेलर विंडो ऑन आर्टफैक्ट द प्रिंटसेलर विंडो द गैरिक क्लब कलाकार खोज पोर्ट्रेट ऑफ मेजर जनरल विलियम यॉर्क-मूर वाल्टर गुडमैन की प्रविष्टि फाइंड ए ग्रेव 1838 जन्म 1912 मृत्यु 19 वीं शताब्दी के अंग्रेजी चित्रकार अंग्रेजी पुरुष चित्रकार 20 वीं शताब्दी के अंग्रेजी चित्रकार ब्रिटिश यहूदी चित्रकार अंग्रेजी चित्रकार वाल्टर गुडमैन 20 वीं शताब्दी के अंग्रेजी पुरुष कलाकार 19 वीं शताब्दी के अंग्रेजी पुरुष कलाकार