David (Bernini)
डेविड जियान लोरेंजो बर्निनी द्वारा बनाई गई एक आदमकद संगमरमर की मूर्ति है। यह मूर्तिकला बर्निनी के संरक्षक कार्डिनल सिपियोन बोर्गीस के विला को सजाने के कई कार्यों में से एक थी-जहाँ यह आज भी गैलेरिया बोर्गीस के हिस्से के रूप में रहती है। यह 1623 से 1624 तक आठ महीनों के दौरान पूरा हुआ था। इस काम का विषय बाइबिल का डेविड है, जो उस पत्थर को फेंकने वाला है जो गोलियत को गिरा देगा, जिससे डेविड उसका सिर कलम कर सकेगा। इसी विषय पर पहले के कार्यों (विशेष रूप से माइकल एंजेलो के डेविड) की तुलना में, मूर्तिकला ने अपनी निहित गति और इसकी मनोवैज्ञानिक तीव्रता में नई जमीन तोड़ दी। पृष्ठभूमि 1618 और 1625 के बीच बर्निनी को अपने संरक्षकों में से एक, कार्डिनल सिपियोन बोर्गीस के घर के लिए विभिन्न मूर्तिकला कार्य करने के लिए नियुक्त किया गया था। 1623 में-केवल 24 साल की उम्र में-वह अपोलो और डैफ्ने की मूर्तिकला पर काम कर रहे थे, जब अज्ञात कारणों से, उन्होंने डेविड पर काम शुरू करने के लिए इस परियोजना को छोड़ दिया। भुगतान के अभिलेखों के अनुसार, बर्निनी ने 1623 के मध्य तक मूर्तिकला पर काम शुरू कर दिया था, और उनके समकालीन जीवनीकार, फिलिप्पो बाल्डिनुची का कहना है कि उन्होंने इसे सात महीनों में पूरा किया था। डेविड बर्निनी के लिए सिपियोन बोर्गीस का अंतिम कमीशन था। इसके समाप्त होने से पहले ही, बर्निनी के मित्र और संरक्षक माफियो बार्बेरिनी को पोप अर्बन VIII के रूप में चुना गया था। विषय वस्तु मूर्तिकला पुराने नियम की सैमुअल की पहली पुस्तक का एक दृश्य दिखाती है। इजरायल के लोग पलिश्तियों के साथ युद्ध कर रहे हैं, जिनके चैंपियन, गोलियत ने इजरायल की सेना को एकल युद्ध द्वारा संघर्ष को निपटाने की चुनौती दी है। युवा चरवाहा डेविड ने अभी-अभी चुनौती ली है, और अपने गोफन से एक पत्थर से गोलियत को मारने वाला हैः डेविड के कपड़े चरवाहे की पोशाक के विशिष्ट हैं। उसके चरणों में इस्राएल के राजा शाऊल का कवच है, जो दाऊद को युद्ध के लिए दिया गया था। कवच गिरा दिया गया था, क्योंकि डेविड इसके आदी नहीं थे और वह इसके बिना बेहतर तरीके से लड़ सकते थे। उनके चरणों में उनकी वीणा है, जिसे अक्सर डेविड द सैल्मिस्ट और एक प्रतिभाशाली वीणा वादक होने के संदर्भ में डेविड के एक प्रतीकात्मक उपकरण के रूप में शामिल किया जाता है। बाइबिल का डेविड पुनर्जागरण कलाकारों के बीच एक लोकप्रिय विषय था और डोनाटेलो (1440 के दशक), वेरोक्कियो (1473-1475) और माइकल एंजेलो (1501-1504) जैसे मूर्तिकारों द्वारा इसका इलाज किया गया था। बर्निनी का डेविड, हालांकि इन कार्यों के साथ संलग्न था, लेकिन कुछ महत्वपूर्ण तरीकों से उनसे अलग था। एक बात के लिए, मूर्तिकला अब स्व-निहित नहीं है, लेकिन इसके आसपास के स्थान के साथ बातचीत करती है। हेलेनिस्टिक काल की मूर्तियों के बाद से, जैसे कि समोथ्रेस की विंग्ड विक्ट्री, के आसपास के इलाकों में बर्निनी की तरह मूर्तियां शामिल नहीं थीं। बर्निनी की आकृति का एक संभावित स्रोत हेलेनिस्टिक बोर्घीस ग्लेडिएटर था। हमला करने की तैयारी कर रहे ग्लैडीएटर की गति उसी तरह है जैसे डेविड अपनी गोफन को झूल रहा है। एक और अंतर उस क्षण में है जिसे बर्निनी ने चित्रित करने के लिए चुना है। माइकल एंजेलो का डेविड डोनाटेलो और वेरोकियो से अलग है क्योंकि यह डेविड को युद्ध के लिए तैयारी करते हुए दिखाता है, न कि बाद में विजयी होने के लिए। दूसरी ओर, बर्निनी ने पत्थर फेंकने के कार्य में डेविड को चित्रित करने का विकल्प चुना। यह एक नवीनता का प्रतिनिधित्व करता है; पुरातनता के बाद की मूर्तियों में फेंकने वाली आकृतियाँ बेहद दुर्लभ थीं। हालाँकि, चित्रकला में गति रूपांकन मौजूद था, और एक उदाहरण एनीबेल कैराची का साइक्लोप्स पॉलीफेमस का एक पत्थर फेंकने का भित्तिचित्र था। बर्नीनी संभवतः कैराक्की के पॉलीफेमस को जानते थे; यह न केवल रोम में गैलेरिया फ़ार्नीज़ में पाया गया था, बल्कि कैराक्की चित्रकार बर्नीनी थे जिन्हें अब तक के सबसे महान लोगों में चौथे स्थान पर रखा गया था। बर्नीनी इस विषय पर लियोनार्डो दा विंची के लेखन से भी परिचित हो सकते हैं। दा विंची, पेंटिंग पर अपने ग्रंथ में, एक फेंकने वाली आकृति को चित्रित करने के ठीक-ठीक सवाल से संबंधित है। यह संभव है कि बर्निनी इस सिद्धांत को अपने डेविड पर लागू करता हैः बर्निनी के डेविड के लिए प्रेरणा के रूप में एक और संभावित उम्मीदवार मायरॉन द्वारा 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व का प्रसिद्ध डिस्कोबोलस है। हालाँकि, इस सिद्धांत के साथ समस्या यह है कि डिस्कोबोलस 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में केवल साहित्यिक स्रोतों से जाना जाता था; जो प्रतियाँ बची थीं, उनकी पहचान 1781 तक सही ढंग से नहीं की गई थी। क्विंटिलियन और लूसियन दोनों ने मूर्ति के बारे में लिखा था, लेकिन विवरण फेंकने की क्रिया के बजाय एक आकृति को फैलाने या झुकाने के थे। शैली और रचना बारोक ने मूर्तिकला की कला में महत्वपूर्ण बदलाव देखे; बर्नीनी इसमें सबसे आगे थे। पुनर्जागरण गुरुओं की मूर्तियाँ सख्ती से सामने की ओर थीं, जो दर्शकों को इसे एक तरफ से और केवल एक तरफ से देखने के लिए निर्देशित करती थीं। बर्निनी की डेविड एक त्रि-आयामी कृति है जिसे इसके चारों ओर जगह की आवश्यकता होती है और दर्शक को इसके चारों ओर घूमने के लिए चुनौती देती है, ताकि जिस कोण से इसे देखा जाता है, उसके आधार पर इसकी बदलती प्रकृति पर विचार किया जा सके। मूर्तिकला एक अनदेखी इकाई से संबंधित है-गोलियत के रूप में, डेविड की आक्रामकता का उद्देश्य-साथ ही साथ दर्शक, जो संघर्ष के बीच में पकड़ा गया था। योद्धा वास्तव में जीवन और कला के बीच की सीमाओं को पार करता है, अपने पैर की उंगलियों को चबूतरे के किनारे पर रखता है। समय के साथ-साथ स्थान की परंपराओं को भी चुनौती दी गई थी। उदाहरण के लिए, माइकल एंजेलो के डेविड की शांत स्थिरता के बजाय, बर्निनी ने एक निरंतर गति के दौरान समय के एक अंश को पकड़ने का विकल्प चुना है। इस प्रकार माइकल एंजेलो के डेविड में व्याप्त अव्यक्त ऊर्जा यहाँ मुक्त होने की प्रक्रिया में है। भावनात्मक स्तर पर, बर्निनी की मूर्तियाँ विभिन्न प्रकार की चरम मानसिक स्थितियों की खोज के लिए क्रांतिकारी थीं, जैसे कि यहाँ देखा गया क्रोध। डेविड का चेहरा, क्रोधित और उसके निचले होंठ को काटते हुए, केंद्रित आक्रामकता में विकृत है। बाल्डिनुची और जियान का बेटा एक किस्सा बताता है कि कैसे बारबेरिनी बर्निनी के चेहरे पर एक दर्पण पकड़ेगा ताकि कलाकार खुद पर मूर्तिकला का मॉडल बना सके। यह बर्निनी के काम करने के तरीकों के साथ-साथ भविष्य के पोप के साथ उनके घनिष्ठ संबंधों का गवाह है। यथार्थवाद के प्रयासों के अलावा, डेविड ने समकालीन सम्मेलनों का भी पालन किया कि एक सैन्य व्यक्ति को कैसे चित्रित किया जाना चाहिए। जैसा कि अल्ब्रेक्ट ड्यूरर ने पहले कहा था, वीर बेलिकोसस-"जुझारू आदमी"-को 1:10 सिर-से-शरीर अनुपात के चरम अनुपात के साथ सबसे अच्छा दर्शाया गया था। इसके अलावा, योद्धा का एक चेहरा लियोनिना, या एक शेर का चेहरा होता है, जिसकी विशेषता एक घटता हुआ माथा, उभरी हुई भौहें और एक घुमावदार नाक (डेविड बाद में "जुडाह का शेर" बनने वाला था) होती है। जियान लोरेंजो बर्निनी के कार्यों की सूची भी देखें संदर्भ ग्रंथ सूची बाहरी लिंक डेविड एट द गैलेरिया बोर्गीस। 1624 इटली में 1620 की मूर्तियों का काम करता है संगमरमर की मूर्तियाँ ज्ञान लोरेंजो बर्निनी द्वारा कला मूर्तियों में संगीत वाद्ययंत्र इटली में पुरुषों की डेविड मूर्तियों को दर्शाने वाली मूर्तियाँ