Us and Us Only
अस एंड अस ओनली ब्रिटिश रॉक बैंड द चार्लेटन्स का छठा एल्बम है, जिसे यूनिवर्सल द्वारा 18 अक्टूबर 1999 को जारी किया गया था। 1997 के अंत तक अपने पांचवें स्टूडियो एल्बम टेलिन स्टोरीज के लिए दौरा करने के बाद, उन्होंने पूरे 1998 में कम से कम शो किए और इसके बाद की योजना बनाई। उन्होंने अपना खुद का रिकॉर्डिंग स्टूडियो बनाया, जिसका लक्ष्य 1999 की शुरुआत तक रिकॉर्डिंग शुरू करना था; सत्र अंततः मार्च और अप्रैल 1999 में बैंड के स्व-निर्माण के साथ हुए। अस एंड अस ओनली एक देशी रॉक, लोक और मूल रॉक एल्बम है जो अमेरिकी-केंद्रित संगीत के बदले में बैंड की ब्रिटिश जड़ों से भटक गया। "फॉरएवर" अक्टूबर 1999 में अस एंड अस ओनली लीड सिंगल के रूप में जारी किया गया था, जिसके बाद यूनाइटेड किंगडम का दौरा किया गया था। "माई ब्यूटीफुल फ्रेंड" दिसंबर 1999 में एल्बम के दूसरे एकल के रूप में दिखाई दिया; 2000 की शुरुआत में, चार्लेटन ने स्टीरियोफोनिक्स के साथ संयुक्त राज्य का दौरा किया। चार्लैटन्स ने पूरे अप्रैल 2000 में फिर से यूके का दौरा किया, जिससे मई 2000 में एल्बम का तीसरा एकल "इम्पॉसिबल" रिलीज़ हुआ। एल्बम का दो-डिस्क संस्करण 2011 में यूनिवर्सल यूएमसी और आइलैंड रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। अस एंड अस ओनली को संगीत आलोचकों से आम तौर पर अनुकूल समीक्षा मिली, जिनमें से कई ने गीत लेखन और संगीत की प्रशंसा की। पूर्वव्यापी समीक्षाओं ने इन पहलुओं की प्रशंसा करना जारी रखा, कुछ ने इसे चार्लटन के सर्वश्रेष्ठ काम के रूप में संदर्भित किया। यह स्कॉटलैंड और यूके दोनों में एल्बम चार्ट पर दूसरे स्थान पर पहुंच गया। एल्बम के तीनों एकल स्कॉटलैंड और यूके दोनों में शीर्ष 30 के भीतर पहुंच गए, जिसमें "फॉरएवर" क्रमशः आठवें और 12वें स्थान पर रहा। मेलोडी मेकर, एन. एम. ई. और सेलेक्ट ने एल्बम को वर्ष की सर्वश्रेष्ठ रिलीज़ की अपनी सूची में शामिल किया। पृष्ठभूमि और विकास द चार्लेटन्स ने अप्रैल 1997 में यूनाइटेड किंगडम में स्वतंत्र लेबल भिखारी बैंक्वेट रिकॉर्ड्स के माध्यम से और संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रमुख लेबल एम. सी. ए. रिकॉर्ड्स के माध्यम से अपना पांचवां स्टूडियो एल्बम टेलिन स्टोरीज़ जारी किया। रिकॉर्डिंग सत्रों के दौरान, कीबोर्ड वादक रॉब कॉलिन्स की एक कार दुर्घटना में मृत्यु हो गई थी। प्रक्रिया के अंत के करीब, चार्लेटन ने एम. सी. ए. रिकॉर्ड्स और इसकी मूल कंपनी यूनिवर्सल म्यूजिक ग्रुप के साथ 10 लाख पाउंड का सौदा किया था, हालांकि वे यूके के लिए भिखारी भोज के साथ बने रहे। यह यू. के. एल्बम चार्ट में नंबर एक पर पहुंच गया; इसके सभी चार एकल यू. के. एकल चार्ट में शीर्ष 20 पर पहुंच गए, जिसमें "वन टू अदर" नंबर तीन पर सबसे ऊपर था। उन्होंने दो यू. के. दौरों के साथ एल्बम का प्रचार किया-जिनमें से पहले में कीबोर्ड वादक टोनी रोजर्स का परिचय देखा गया-वर्ष के अंत तक जापान में दो यू. एस. दौरे और शो। टेलिन 'स्टोरीज रेडियोहेड द्वारा ओके कंप्यूटर (1997) और वर्व द्वारा अर्बन हिम्स (1997) के साथ वर्ष की सूची के एल्बम में शीर्ष पर दिखाई दी। 1998 तक, शार्लटन्स को जगुआर, मेनस्ट्रीम और रनस्टन पर्व जैसे विभिन्न नए कृत्यों पर प्रभाव के रूप में उद्धृत किया जा रहा था। भिखारी भोज के साथ चार्लेटन का अनुबंध मेल्टिंग पॉट के साथ समाप्त हुआ, एक एकल संग्रह जो फरवरी 1998 में जारी किया गया था, जिसे उन्होंने व्यवस्थित करने में मदद की। बाद में वर्ष में, उन्होंने एक वार्म-अप गिग खेला जिससे वे वी फेस्टिवल में दिखाई दिए। इसके बाद, वे एक बार के शो और एक अवकाश के लिए लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया के लिए उड़ान भरी, जहाँ वे टेलिन स्टोरीज़ के अनुवर्ती कार्यक्रम की योजना बनायेंगे। 1998 के अंत तक, उन्होंने अपना खुद का आवासीय रिकॉर्डिंग स्टूडियो बनाने का फैसला किया, जिससे उन्हें उम्मीद थी कि रॉकफील्ड और मोनो वैली जैसे अन्य स्टूडियो में रिकॉर्डिंग की लागत को बचाने में मदद मिलेगी, दोनों का वे पहले उपयोग करते थे। रिकॉर्डिंग के रूप में निर्माण चल रहा था, बर्गेस वर्ष के अंत और 1999 की शुरुआत में सात सप्ताह तक अपनी प्रेमिका मिशेल के साथ समय बिताने के लिए लॉस एंजिल्स लौट आए। ब्रिटेन लौटने पर, उन्होंने पाया कि उनका स्टूडियो अभी भी बनाया जा रहा था; उन्होंने महीने के अंत में रिकॉर्डिंग शुरू करने की योजना बनाई थी। उन्होंने विभिन्न शतरंज रिकॉर्ड्स को सुनने में समय बिताया जो एमसीए ने चक बेरी, जॉन ली हूकर और हॉवलिन वुल्फ की पसंद से बैंड भेजे थे। जब यह चल रहा था, बासिस्ट मार्टिन ब्लंट की शादी समाप्त हो रही थी, गिटारवादक मार्क कॉलिन्स अपने परिवार के साथ समय का आनंद ले रहे थे, और कीबोर्ड वादक टोनी रोजर्स ब्लंट और ड्रमर जॉन ब्रूक्स के साथ समय बिता रहे थे। बर्गेस ने मिशेल के साथ लंदन जाने के विचार के साथ खिलवाड़ किया, लेकिन महसूस किया कि यह प्रयास के लायक नहीं होगा क्योंकि वह अक्सर दौरे पर रहता था और लॉस एंजिल्स में उसके दोस्त थे। एन. एम. ई. ने बताया कि स्टूडियो का निर्माण मार्च 1999 तक पूरा हो गया था और एक एल्बम के लिए रिकॉर्डिंग चल रही थी जो 1999 के अंत तक अपेक्षित थी। उसी दिन बैंड ने अपने स्टूडियो का नाम बिग मशरूम रखा, उन्हें पता चला कि उनके लेखाकार ट्रेवर विलियम्स ने उनके धन से 300,000 पाउंड चुरा लिए थे, जिसका उपयोग पांच साल पहले के करों के लिए किया जाना चाहिए था। विलियम्स मार्च 1999 में मजिस्ट्रेटों के सामने पेश हुए, जिसमें बैंड के प्रबंधक स्टीव हैरिसन उपस्थित थे, जबकि बैंड स्टूडियो में व्यस्त था। मिडिलविच, चेशायर में बिग मशरूम और बकिंघमशायर में ग्रेट लिनफोर्ड मैनर में सत्र आयोजित किए गए, जिसमें बैंड स्व-निर्माण और जेम्स स्पेंसर ने कार्यवाही की रिकॉर्डिंग की। स्पेंसर ने हाल ही में इलेक्ट्रॉनिक द्वारा ट्विस्टेड टेंडरनेस (1999) पर काम करना समाप्त किया था। पूरी प्रक्रिया के दौरान, बर्गेस और स्पेंसर अलग-अलग गीतों, धुनों या गायन पर काम करने में समय बिताते थे; बर्गेस अक्सर रविवार को गीत लिखते थे, जब वे कम दबाव महसूस करते थे। अप्रैल 1999 के अंत तक, रिकॉर्ड लगभग समाप्त हो गया था। टॉम रोथरॉक और रॉब श्नाप्फ को शुरू में कुछ मिश्रण करने के लिए लाया गया था, लेकिन यह जोड़ी इसे लंदन के एबी रोड स्टूडियो में करना चाहती थी। बैंड और स्पेंसर ने अंततः जून 1999 तक न्यूयॉर्क शहर के इलेक्ट्रिक लेडी स्टूडियो में एल्बम को मिश्रित किया। यह न्यूयॉर्क शहर में ही स्टर्लिंग साउंड में इंजीनियर ग्रेग क्लाबी द्वारा महारत हासिल की गई थी, जो स्पेंसर के साथ थे; ब्लंट ने कहा कि उस शहर में इसमें महारत हासिल की गई थी क्योंकि "अमेरिकी रिकॉर्ड जोर से ध्वनि देते हैं।" संगीत की दृष्टि से, अस एंड अस ओनली की ध्वनि को देशी रॉक, लोक और मूल रॉक के रूप में वर्णित किया गया है; पॉपमैटर्स की संगीत संपादक सारा ज़ुप्को ने सोचा कि क्या वे गोमेज़ या बीटा बैंड को सुन रहे हैं। इसमें उनके पहले के काम में पाए जाने वाले नृत्य तालों की कमी थी। वॉल ऑफ साउंड के लिए एक समीक्षा में, पत्रकार गैरी ग्राफ ने लिखा कि चार्लेटन ने काफी हद तक अमेरिकी-केंद्रित संगीत के पक्ष में अपनी ब्रिटिश जड़ों को छोड़ दिया था, जैसे कि बॉब डायलन और द बैंड के काम, अर्थात् बाद वाले का म्यूजिक फ्रॉम बिग पिंक (1968)। ऑलम्यूजिक के समीक्षक स्टीफन थॉमस अर्लेवाइन ने कहा कि टेलिन स्टोरीज, अस एंड अस ओनली के "स्ट्रिप्ड-डाउन, स्ट्रेट-फॉरवर्ड कलेक्शन" के विपरीत, केमिकल ब्रदर्स के काम के साथ-साथ डायलन और रोलिंग स्टोन्स द्वारा भिखारी भोज (1968) द्वारा ब्लोंड ऑन ब्लोंड (1966) के समान भागों में उधार लिए गए एक मूडी वातावरण में बैंड की लगातार प्रभावशाली गीत कला को तैयार करता है। उन्होंने कहा कि पूरे एल्बम में "कीबोर्ड और मंद तालों की धुंध थी, और यह धुंधला पर्दा वास्तव में कभी नहीं उठाता"। बर्गेस ने कहा कि उन्होंने 1950 और 1970 के दशक के बीच संगीत से प्रेरणा ली। रोलिंग स्टोन के मैट हेंड्रिक्सन ने इसे इस तरह संदर्भित किया जैसे कि रोलिंग स्टोन्स द्वारा एक्साइल ऑन मेन सेंट (1972) को "केमिकल ब्रदर्स द्वारा रीमिक्स किया गया था।" बर्गेस ने कहा कि एल्बम का शीर्षक, जो "फॉरएवर" की एक पंक्ति से लिया गया है, उनके "पोस्ट-रॉब [कॉलिन्स] सेट-अप का संकेत था; हमारे अपने स्टूडियो में नौ महीने और आसपास कोई नहीं था।" एम. टी. वी. के डेव केंडल ने सिद्धांत दिया कि शीर्षक बैंड की "मूल मैडचेस्टर भीड़ के एकमात्र जीवित बचे लोगों के रूप में स्थिति को संदर्भित करता है जिसके साथ वे जुड़े हुए थे।" स्टीव टेलर ने अपनी पुस्तक द ए टू एक्स ऑफ अल्टरनेटिव म्यूजिक (2006) में कहा कि यह "व्यक्तिगत गीतों से भरा है जिन्हें प्रतिकूलता और त्रासदी के सामने संकल्प की भावना के साथ शूट किया गया है, जिसमें स्वर्गदूत और चुड़ैलों को एक आवर्ती रूपांकन के रूप में दिखाया गया है।" ट्रैक एल्बम की शुरुआत साढ़े सात मिनट के लंबे ट्रैक 'फॉरएवर' के साथ होती है, जिसमें बेस के साथ बड़े हमले की आवाज आती है। ब्रूकस और रोजर्स के साथ समय बिताने के बाद ब्लंट "फॉरएवर" का एक अल्पविकसित संस्करण लेकर आए, जिसे बाद में बर्गेस को भेंट किया गया। बर्गेस टोक्यो, जापान के एक होटल में अपनी खिड़की से दृश्य की प्रशंसा करते हुए गीत के साथ आए, जिसे उन्होंने फिर ब्लंट और रोजर्स के लिए गाया। बर्गेस एक "बड़े शीर्षक" वाला गीत चाहते थे और उन्होंने सोचा कि "हमेशा के लिए" से बड़ा कुछ नहीं है, जिसे उन्होंने वू-तांग कबीले से उठाया था। उन्होंने कहा कि यह गीत बीटल्स द्वारा "टुमॉरो नेवर नोज़" (1966) और "स्ट्रॉबेरी फील्ड्स फॉरएवर" (1967) से प्रभावित था। ब्रूक्स और स्पेंसर ने मध्य आठ खंड लिखा; पहला बीस्टी बॉयज़ के काम के समान एक ड्रम लूप बनाना चाहते थे। "फॉरएवर" के बाद वाद्य यंत्र "गुड विच, बैड विच 1" आता है, जो 51 सेकंड तक चलता है; केंडल ने इसे एल्बम के अंत में "वास्तविक गीत का ट्रेलर" माना। दोनों भागों ने ब्योर्क द्वारा "वीनस एज़ ए बॉय" (1993) को याद किया। केंडल ने कहा कि "इम्पॉसिबल" ने "वंशावली में समृद्ध और आर एंड डी में दिवालिया" 60 के दशक के पॉप गीतों के शेष एल्बम के लिए मानक निर्धारित किया। ट्रैक एक विघटित होने वाले रिश्ते के साथ-साथ ईर्ष्या के विषय के बारे में बात करता है, जबकि इसका नाम वू-तांग कबीले से लिया गया था। बर्गेस ने अपने आठ-ट्रैक रिकॉर्डर के साथ गीत का एक प्रारंभिक संस्करण बनाया; उन्होंने इसे केमिकल ब्रदर्स के लिए बजाया, जिन्होंने वाद्ययंत्र को बदलने के लिए आगे बढ़े, जिससे यह अंततः एल्बम में दिखाई देने वाले गीत के करीब आ गया। "द ब्लोंड वाल्ट्ज" ब्लंट के अपने दो बच्चों के साथ एकल माता-पिता होने के बारे में है, और वुडी गुथरी के काम से प्रभावित था, जिसमें बर्गेस 1998 में शामिल हुए थे। "ए हाउस इज नॉट ए होम" में गिटार का काम रोलिंग स्टोन्स की याद दिलाता है, जिसमें डायलन की "आई डोंट बिलीव यू (शी एक्टस लाइक वी नेवर हैव मेट)" (1974) से एक रिफ उठाया गया था। उदास और हारमोनिका-केंद्रित "सेंस (एंजेल ऑन माई शोल्डर)" की तुलना निक केव के काम से की गई थी, जिसके बारे में बर्गेस ने कहा कि यह उन लोगों से संबंधित है जिन्हें वे जानते थे और जिनके लिए वे प्रशंसा करते थे। ब्लंट ने इसे स्पेंसर डेविस समूह की ध्वनि और ट्रैफिक के बीच का मिश्रण माना। "माई ब्यूटीफुल फ्रेंड" में ताल आर. जेड. ए. की "माई लविन इज डिजी" (1998) से प्रभावित थी; बर्गेस ने कहा कि इसमें "कुछ अलविदा कहने और कुछ नया स्वागत करने" के बारे में बात की गई थी, जिसमें कोलिन्स की मृत्यु, रोजर्स के आगमन और अमेरिका जाने पर प्रकाश डाला गया था। ब्लंट और रोजर्स वेड्सबरी में ब्रूक्स के फ्लैट में बीट के साथ आए, जहाँ उनके सभी ड्रम स्थित थे। "आई डोंट केयर व्हेयर यू लिव" में बायर्ड्स जैसी मुखर धुनें हैं। बर्गेस ने लॉस एंजिल्स में रहते हुए गीत लिखे, जिसके बारे में उन्होंने कहा कि वे ब्रायन जॉनस्टाउन नरसंहार और इलियट स्मिथ के प्रदर्शन से प्रेरित थे। "द ब्लाइंड स्टैगर" में पवन वाद्ययंत्र होते हैं, जो केवल एक गिटार एकल द्वारा बाधित होते हैं; गीतों की रिकॉर्डिंग करते समय, उन्होंने एक विशेष स्वर प्राप्त करने के लिए चार बास ड्रमों को समन्वित किया था। "गुड विच, बैड विच 2" के लिए, ब्लंट चाहते थे कि उनके बास भाग वू-तांग कबीले द्वारा एंटर द वू-तांग (36 चैंबर्स) (1993) पर सुने गए स्वरों को उजागर करें। "वॉचिंग यू" के साथ, जो एक जाम सत्र से विकसित हुआ, बर्गेस ने कहा कि वे बीच बॉयज़ और रोलिंग स्टोन्स के बीच एक क्रॉस चाहते हैं। गुप्त ट्रैक "टोनीज़ बार एंड ग्रिल" ब्लंट और रोजर्स के बीच एक जाम से आया था; स्पेंसर ने कहा कि ब्रूक्स "कुछ मानव बीटबॉक्सिंग करने जा रहे थे, लेकिन बस उन्माद में फूट पड़े!" रिकॉर्डिंग के बीच में, चार्लेटन ने जापान में एक बार का शो खेला। 15 जून 1999 को, अस एंड अस ओनली को चार महीने के समय में रिलीज़ करने की घोषणा की गई थी। अगस्त 1999 में, लिवरपूल में एक वार्म-अप शो के बाद, बैंड ने रीडिंग और लीड्स फेस्टिवल में शिरकत की। उन्हें अगले महीने बेथ ऑर्टन और कास्ट के समर्थन से ग्लासगो ग्रीन में एक बार का शो खेलना था, लेकिन इस कार्यक्रम को रद्द कर दिया गया क्योंकि वे इसके लिए लाइसेंस प्राप्त करने में असमर्थ थे। "फॉरएवर" को 4 अक्टूबर 1999 को एल्बम के मुख्य एकल के रूप में जारी किया गया था। बर्गेस ने कहा कि उस समय तक उनके पास "रेडियो 1 पर पाँच एकल [खेले गए] थे और हमने सोचा कि हम सात मिनट के एकल में चुपके से कोशिश करेंगे!" सीडी पर दो संस्करण जारी किए गएः पहले में "ए ग्रेट प्लेस टू लीव" और "व्हेन योर शिप कम्स इन" के साथ "फॉरएवर" का संपादन किया गया था, जबकि अन्य में "फॉरएवर" के संगीत वीडियो (केविन गॉडली द्वारा निर्देशित) के अलावा "स्लीपी लिटिल सनशाइन बॉय" के साथ "फॉरएवर" के संपादन और पूर्ण लंबाई वाले एल्बम संस्करण शामिल हैं। उन्होंने बीबीसी रेडियो 1 के लिए मार्क रैडक्लिफ सत्र के लिए "फॉरएवर" पर प्रदर्शन किया। 'अस एंड अस ओनली' को यूनिवर्सल के माध्यम से 18 अक्टूबर 1999 को रिलीज़ किया गया था, जबकि एम. सी. ए. ने इसे अगले दिन अमेरिका में रिलीज़ किया था। अमेरिका में, एम. सी. ए. और प्रवर्तक द सिंडिकेट देश भर में एल्बम की संभावित सफलता के लिए एक आधार के रूप में बैंड की ऐतिहासिक पृष्ठभूमि का उपयोग करना चाहते थे। चार्लेटनों ने लंदन में प्रमुख एच. एम. वी. शाखा में एक इन-स्टोर प्रदर्शन के साथ इसका प्रचार किया, जिसे एक वेबकास्ट के रूप में ऑनलाइन प्रसारित किया गया था। यह एच. एम. वी. के ऑनलाइन स्टोर के शुभारंभ के साथ हुआ; कॉनराड मेवटन ने अपनी पुस्तक ऑल यू नीड टू नो अबाउट म्यूजिक एंड द इंटरनेट रिवोल्यूशन (2010) में कहा कि वेबकास्ट एक महत्वपूर्ण क्षण था, संगीत प्रचार को एक नए स्तर पर ले जाने के लिए एक तेजी से बढ़ती नई तकनीक के साथ पारंपरिक एल्बम लॉन्च का काम। इसके बाद, उन्होंने ब्रिटेन का दौरा शुरू किया जो नवंबर 1999 तक चला। मूल रूप से 29 नवंबर 1999 के लिए निर्धारित होने के बाद, "माई ब्यूटीफुल फ्रेंड" को अंततः 6 दिसंबर 1999 को एल्बम के दूसरे एकल के रूप में जारी किया गया। सीडी पर दो संस्करण जारी किए गएः पहले में "स्कॉर्चेड" और "योर प्रीसियस लव" के साथ "माई ब्यूटीफुल फ्रेंड" का संपादन किया गया था, जबकि दूसरे में लॉयनरॉक और जैग्स कूनर द्वारा किए गए "माई ब्यूटीफुल फ्रेंड" के संपादन और रीमिक्स के साथ-साथ "माई ब्यूटीफुल फ्रेंड" के लिए संगीत वीडियो भी शामिल है। इसके कुछ समय बाद, बर्गेस लॉस एंजिल्स चली गईं और शादी कर ली। मार्च और अप्रैल 2000 में, बैंड ने स्टीरियोफोनिक्स के साथ उत्तरी अमेरिका के दो सप्ताह के दौरे पर; ट्रेक की शुरुआत से एक सप्ताह पहले, चार्लेटन ने "इम्पॉसिबल" के लिए एक संगीत वीडियो फिल्माया था। हालांकि बर्गेस फ्लू से पीड़ित थे, जिसे उन्होंने सोचा था कि उन्हें यूके में रहते हुए यह बीमारी हो गई थी, लेकिन उन्होंने दौरा जारी रखा। इसके बाद, चार्लेटन ने च्यूइंग गम वीकेंड टूर नामक एक यू. के. दौरे की शुरुआत की; यह गोमेज़ और जे. जे. 72 के समर्थन से आयरलैंड में एक कार्यक्रम के साथ समाप्त हुआ। "इम्पॉसिबल" को 15 मई 2000 को एल्बम के तीसरे एकल के रूप में जारी किया गया था। सीडी पर दो संस्करण जारी किए गएः पहले में "इम्पॉसिबल" का संपादन और रीमिक्स था जिसमें "डोंट गो गिविंग इट अप" को इसके बी-साइड के रूप में शामिल किया गया था, जबकि अन्य में "इम्पॉसिबल" के संगीत वीडियो के अलावा "यू गॉट इट, आई वांट इट" के साथ "इम्पॉसिबल" के संपादन और पूर्ण एल्बम संस्करण शामिल हैं। 2011 में, यूनिवर्सल यूएमसी और आइलैंड रिकॉर्ड्स ने एल्बम का दो-डिस्क संस्करण जारी किया, जिसमें बी-साइड, रेडियो सत्र और रीमिक्स शामिल थे। मार्क कॉलिन्स ने कहा कि यह लेबल का काम था, और "एक बैंड के रूप में हमें एल्बम पसंद है इसलिए पसंद में कोई समस्या नहीं थी"; उन्होंने अपने अगले स्टूडियो एल्बम, वंडरलैंड (2001) को प्राथमिकता दी होगी, जिसे पहले विस्तारित उपचार प्राप्त हुआ। एल्बम के मानक संस्करण को 2019 रिकॉर्ड स्टोर दिवस कार्यक्रम के लिए विनाइल पर फिर से दबाया गया था। "फॉरएवर", "माई ब्यूटीफुल फ्रेंड" और "इम्पॉसिबल" को बैंड के तीसरे संकलन एल्बम फॉरएवरः द सिंगल्स (2006) में दिखाया गया था। "फॉरएवर", "आई डोंट केयर व्हेयर यू लिव" और "द ब्लोंड वाल्ट्ज" को उनके चौथे संकलन एल्बम कलेक्शन (2007) में शामिल किया गया था। "फॉरएवर" और "इम्पॉसिबल" के संपादन को उनके पांचवें संकलन एल्बम ए हेड फुल ऑफ आइडियाज (2021) में दिखाया गया था। 'अस एंड अस ओनली' को संगीत आलोचकों से आम तौर पर अनुकूल समीक्षा मिली। अर्लेवाइन ने महसूस किया कि यह "टेलिन स्टोरीज के उनके पिछले उच्च बिंदु से केवल एक कदम नीचे था", यह प्रशंसा करते हुए कि प्रत्येक ट्रैक "सूक्ष्म गरिमा और काफी ताकत के साथ अपने आकर्षण का काम करता है"। एन. एम. ई. की लेखिका सिल्विया पैटरसन ने पाया कि यह "शाश्वत रॉक 'एन' रोल क्लास के वाइडस्क्रीन वंडरलैंड में प्रवेश करके अपनी इंडी स्थिति को हमेशा के लिए मिटाने के अपने लंबे समय से किए गए वादे को पूरा करने वाले बैंड की आवाज़ है।" ग्राफ ने कहा कि एल्बम में अमेरिकी संगीत शैलियों की खोज के अलावा, बैंड ने "इसे अतीत की खोज करने से अधिक बनाने के लिए पर्याप्त ब्रिटिश पॉप संवेदनशीलता के साथ स्वाद [संपादित] किया था।" जाहिर कीजिए! रॉब बोल्टन ने कहा कि यह "बहुत अच्छी बात" थी और "अपने संगीत को ध्यान में रखने के लिए अपने सिर को अच्छी तरह से खराब रखने" के लिए बैंड की प्रशंसा की। हेंड्रिक्सन ने कहा कि हालांकि यह उनकी पिछली रिलीज़ की तरह "तुरंत आकर्षक" नहीं था, लेकिन यह "पांच लोगों का धीमी गति से जलता हुआ काम था जिन्होंने अपनी आवाज़ में नया जीवन डाला", समूह को "पिछले दस वर्षों के सबसे सुसंगत अंग्रेजी बैंडों में से एक" के रूप में मजबूत किया। कंज्यूमेबल ऑनलाइन लेखक क्रिस हिल और सीएमजे न्यू म्यूजिक मंथली जोनाथन पेरी ने एक समान भावना व्यक्त की, जिसमें बाद वाले ने कहा कि पिछले "औसत दर्जे के प्रयासों की कड़ी" के बाद, अस एंड अस ओनली "उल्लेखनीय रूप से महत्वपूर्ण लगता है। केंडल ने बैंड को "सर्वोत्कृष्ट पॉप शिल्पकार" कहा क्योंकि उनके द्वारा प्रस्तुत किए गए ट्रैक "त्रुटिहीनः सहज रूप से प्रभावी प्रमुख परिवर्तन और तार प्रगति" थे। सीएमजे न्यू म्यूजिक रिपोर्ट के लेखक बिल कोनिग ने इसे "शायद समूह का अब तक का सबसे अच्छा प्रयास" के रूप में संदर्भित किया; ज़ुप्को ने इस विचार को साझा किया, और यह देखते हुए इसमें जोड़ा कि बैंड ने "अपनी ध्वनि को बैगी से परे और टेलिन स्टोरीज़ के ब्रिटपॉप से परे बढ़ाया।" 2011 के संस्करण की समीक्षा करते हुए, रिकॉर्ड कलेक्टर के जेक कैनेडी ने कहा कि टेलिन स्टोरीज और अस एंड अस ओनली के बीच "एकमात्र अंतर" शायद उम्र-या बल्कि परिपक्वता थी। बाय अस एंड अस ओनली, दुखद रूप से, इस बैंड ने इसे कुदाल में हासिल कर लिया था। डेड प्रेस! लेखक राइस मिल्सम ने इसे जोड़ते हुए कहा कि ये गीत "बैंड द्वारा लिखे गए कुछ सबसे अधिक संगीतमय और गीतात्मक रूप से स्थायी गीत थे।" ध्वनि में डूबे डॉम गोरले ने लिखा कि "कुछ लोग यह तर्क दे सकते हैं कि अस एंड अस ओनली संभवतः द चार्लेटन्स द्वारा बनाए गए अंतिम रिकॉर्ड का प्रतिनिधित्व करता है जो शुरू से अंत तक निरंतरता के एक धाराप्रवाह स्तर का दावा कर सकता है।" बीबीसी संगीत समीक्षक इयान वेड ने इसी तरह के एक बयान को दोहराते हुए कहा कि यह "शायद अंतिम महान, शानदार और पूरी तरह से सुसंगत चार्लेटन एल्बम था। यह उनकी अपनी खाल में आराम से एक बैंड की आवाज़ है, और यह उनके पहले दशक में बनने वाली हर चीज का सारांश था। वाणिज्यिक प्रदर्शन और उसके बाद यूएस एंड यूएस ओनली स्कॉटलैंड और यूके दोनों में दूसरे स्थान पर पहुंच गया, जिसे शानिया ट्वेन द्वारा कम ऑन ओवर (1997) द्वारा शीर्ष स्थान से दूर रखा गया। रिलीज होने के 11 दिन बाद इसे ब्रिटिश फोनोग्राफिक उद्योग द्वारा यूके में स्वर्ण प्रमाणित किया गया था। "फॉरएवर" स्कॉटलैंड में आठवें और यू. के. में 12वें स्थान पर रहा। "माई ब्यूटीफुल फ्रेंड" स्कॉटलैंड में 24वें और यू. के. में 31वें स्थान पर रही। "इम्पॉसिबल" स्कॉटलैंड में दसवें और यू. के. में 15वें स्थान पर रहा। लेखक रिचर्ड लक ने अपनी पुस्तक द मैडचेस्टर सीन (2002) में कहा कि टेलिन स्टोरीज के बाद उन्होंने सोचा कि अनुवर्ती कार्रवाई उतनी सफल नहीं होगी "और, निश्चित रूप से, अस एंड अस ओनली पॉप दुनिया में आग लगाने में विफल रहे। 2011 में, कॉलिन्स ने कहा कि अस एंड अस ओनली एंड वंडरलैंड "में भी उनके बारे में एक निश्चित जादू है। हम और केवल हमारे लिए मुझे लगता है कि यह हमारे लिए वास्तव में एक सकारात्मक (अनुभव) था। अगले वर्ष, बर्गेस ने महसूस किया कि यह "अच्छी तरह से खड़ा है, लेकिन यह कभी भी व्यावसायिक नहीं था", यह कहते हुए कि इसने बैंड को उनके ब्रिटपॉप समकालीनों से दूर ले जाने में मदद की। हालांकि वह यूनिवर्सल द्वारा प्रदान किए गए प्रचार से संतुष्ट थे, लेकिन उन्होंने एल्बम की तुलना डायलन के जॉन वेस्ले हार्डिंग (1967) से कीः "अलग और एक कदम बगल में। शायद प्रचार करना मुश्किल है। " ट्रैक लिस्टिंग मार्टिन ब्लंट, जॉन ब्रूक्स, टिम बर्गेस, मार्क कॉलिन्स और टोनी रोजर्स के सभी गाने। यूरोपीय और अमेरिका ने "गुड विच, बैड विच 3" के लिए "गुड विच, बैड विच 1" जारी किया और "गुड विच, बैड विच 2" को हटा दिया। "फॉरएवर"-7,25 "गुड विच, बैड विच 1"-0:51 "इम्पॉसिबल"-5:04 "द ब्लोंड वाल्ट्ज"-4:31 "ए हाउस इज नॉट अ होम"-4:50 "सेंसेस (एंजल ऑन माई शोल्डर)"-4:45 "माई ब्यूटीफुल फ्रेंड"-4:32 "आई डोंट केयर व्हेयर यू लिव"-2ः55 "द ब्लाइंड स्टैगर"-4:56 "गुड विच, बैड विच 2"-3:23 "वॉचिंग यू" (जिसमें "टोनी बार एंड ग्रिल" का छिपा हुआ ट्रैक शामिल है)-8:48 कार्मिक प्रति पुस्तिका। द चार्लेटन्स मार्टिन ब्लंट-बास जॉन ब्रूक्स-ड्रम टिम बर्गेस-लीड वोकल्स, हारमोनिका मार्क कॉलिन्स-गिटार टोनी रोजर्स-मेलोट्रॉन, ऑर्गन, पियानो, बैकिंग वोकल्स प्रोडक्शन और डिजाइन द चार्लेटन्स-निर्माता जेम्स स्पेंसर-रिकॉर्डिंग, मिक्सिंग टॉम शीहान-फोटोग्राफी, कला निर्देशन बेन यंग-डिजाइन चार्ट और प्रमाणन साप्ताहिक चार्ट प्रमाणन संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक यू ट्यूब पर केवल हम और हम (स्ट्रीमिंग कॉपी जहां लाइसेंस प्राप्त है) नवंबर 1999 से डॉट म्यूजिक 1999 एल्बम में "इम्पॉसिबल" की डॉट म्यूजिक रिव्यू में लाइव समीक्षा द चार्लेटन्स (अंग्रेजी बैंड) एल्बम यूनिवर्सल रिकॉर्ड्स एल्बम