Giuseppe Sammartini
ग्यूसेप फ्रांसेस्को गैस्पेरे मेलचियर बालदासारे समार्टिनी (गियोसेफो, एस मार्टिनी, सेंट मार्टिनी, सैन मार्टिनी, सैन मार्टिनो, मार्टिनी, मार्टिनो भी; 6 जनवरी 1695-17 और 23 नवंबर 1750 के बीच) देर से बारोक और प्रारंभिक शास्त्रीय युग के दौरान एक इतालवी संगीतकार और ओबोइस्ट थे। हालाँकि वे मिलान से थे, लेकिन उनका अधिकांश पेशेवर जीवन लंदन में और वेल्स के राजकुमार फ्रेडरिक के साथ बिताया। उनका एक छोटा भाई भी था, जियोवन्नी बतिस्ता समर्तिनी, जो इसी तरह एक प्रसिद्ध संगीतकार बन गए। व्यक्तिगत जीवन ग्यूसेप समार्टिनी का जन्म मिलान, इटली में हुआ था। ग्यूसेप ने अपने फ्रांसीसी पिता एलेक्सिस सेंट-मार्टिन से ओबो सबक लिया। हालांकि मिलान में पैदा हुए, ग्यूसेप ने यूरोप के अन्य हिस्सों में अपनी सफलता पाई। उनकी पहली यात्रा ब्रुसेल्स की थी, और वहाँ से वे लंदन चले गए जहाँ उन्होंने अपना शेष जीवन बिताया। ग्यूसेप 13 फरवरी 1728 को अपनी बहन मदालेना की शादी के लिए मिलान लौट आए। जुलाई 1728 में ग्यूसेप ने भी अपने शिष्य गैटानो पेरेंटी के साथ ब्रुसेल्स की यात्रा की। कलाकार समर्तिनी एक असाधारण रूप से कुशल ओबोइस्ट थे। वह बांसुरी और रिकॉर्डर बजा सकते थे, जैसा कि उस समय की प्रथा थी। लंदन जाने से पहले, वह 1717 के आसपास मिलान में ओबोइस्ट थे। इसके बाद वह 1720 में टीट्रो रेजियो ड्यूकेल में ओबोइस्ट बन गए। उन्होंने लंदन में "दुनिया के अब तक के सबसे महान [ओबोइस्ट]" के रूप में भी प्रसिद्धि प्राप्त की। उन्होंने लिंकन इन फील्ड्स, हिकफोर्ड रूम, कैसल कॉन्सर्ट और द किंग्स थिएटर में ओपेरा ऑर्केस्ट्रा जैसी जगहों पर प्रदर्शन किया। एक ओबोइस्ट के रूप में, ग्यूसेप अविश्वसनीय रूप से सफल रहे, और ओबो खेलने के स्तर को काफी उन्नत किया। ग्यूसेप कभी-कभी ओबो ध्वनि को आवाज की तरह बनाने में भी सक्षम थे। उनके सबसे उल्लेखनीय छात्रों में से एक अंग्रेज थॉमस विंसेंट थे। संगीतकार वे विरोधी दृष्टिकोण और उचित सामंजस्य के तरीकों में पारंगत थे। इसने उन्हें अपने समय का एक बहुत ही कुशल संगीतकार बना दिया। ग्यूसेप के पहले प्रकाशित संग्रहों में से एक 12 तिकड़ी सोनाटा का एक समूह था। इसे लंदन में वॉल्श एंड हरे द्वारा प्रकाशित किया गया था। एक संगीतकार के रूप में समार्टिनी का करियर तब आगे बढ़ा जब उन्हें प्रिंस ऑफ वेल्स, फ्रेडरिक और उनकी पत्नी ऑगस्टा के लिए संगीत मास्टर के रूप में काम पर रखा गया। उन्होंने 1736 से 1750 में अपनी मृत्यु तक उनके और उनके बच्चों के लिए काम किया। परिवार के लिए काम करते हुए, समर्तिनी ने कई कार्यों को परिवार के विभिन्न सदस्यों को समर्पित किया। उनका 12 सोनाटा ऑप। 1 फ्रेडरिक को समर्पित थे, और उनकी 12 तिकड़ी ऑप। 3 ऑगस्टा तक। समर्तिनी स्पष्ट रूप से इस परिवार से बहुत जुड़ा हुआ था, इन अद्भुत संग्रहों से लेकर बच्चों के लिए जन्मदिन की सरल धुनों तक सब कुछ लिख रहा था। समर्तिनी के अधिकांश चैम्बर संगीत को उनके जीवन के दौरान नियमित रूप से बजाया और फिर से प्रकाशित किया गया। हालाँकि, समार्टिनी द्वारा लिखे गए कई संगीत कार्यक्रम और प्रस्ताव उनकी मृत्यु के बाद तक प्रकाशित नहीं हुए थे, लेकिन फिर कोरेली जैसे अन्य इतालवी संगीतकारों की तुलना में व्यापक स्वीकृति प्राप्त की। संगीत शैली हालाँकि समर्तिनी ने बाद की बारोक शैली में लिखा, लेकिन उन्होंने कई शास्त्रीय तत्वों को भी शामिल किया। सम्मार्तिनी एक संगीतकार के रूप में आगे की सोच रखने वाले थे, और उन्होंने एक शानदार शैली और स्टर्म उंड ड्रांग (चरम और तूफानी भावनाओं का विचार) जैसे विचारों का भी उपयोग किया। समर्तिनी में अन्य स्पष्ट रूप से आगे की सोच वाले संगीत के रुझान थे। इसका एक उदाहरण उनके कुछ संगीत समारोहों और सिम्फनी में आंदोलनों की संख्या होगी। मुख्य रूप से एक वाद्य संगीतकार होने के नाते, समर्तिनी ने बड़ी मात्रा में एकल सोनाटा लिखे। उनके पेशेवर वाद्ययंत्र के कारण, इनमें से कई सोनाटा बांसुरी, रिकॉर्डर और ओबो के लिए लिखे गए थे। उनके अनूठे मुहावरे में से एक धीमी गति से सोनाटा की शुरुआत करना था। उनके बड़े आर्केस्ट्रा कार्यों में अक्सर धीमी संक्रमणकालीन गतिविधियों के साथ चार से पांच आंदोलन होते थे। ग्यूसेप समार्टिनी इंग्लैंड में कीबोर्ड संगीत कार्यक्रम लिखने वाले पहले संगीतकारों में से एक थे, जिससे वे अपने समय के लिए एक असाधारण रूप से प्रभावशाली संगीतकार बन गए। रिकॉर्डर और बास के लिए 24 सोनाटा, बांसुरी या वायलिन के लिए 30 तिकड़ी, 24 कॉन्सर्टी ग्रॉसी, 4 कीबोर्ड कॉन्सर्टो, ओबो कॉन्सर्टो, 16 ओवरटूर्स, कुछ सेलो सोनाटा, कुछ बांसुरी युगल गीत काम करते हैं। समार्टिनी की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक रिकॉर्डर, स्ट्रिंग्स और निरंतरता के लिए एफ मेजर में उनका कॉन्सर्टो है। उनके कार्यों की एक सूची ("जी. एस. एम". संकेत द्वारा पहचाने जाने योग्य) 2020 में बी. लॉरेंट द्वारा स्थापित की गई है। टिप्पणियाँ स्रोत आगे पढ़ने के लिए ब्राउन, ए. पीटर। "संगीत शास्त्रीयता का दृष्टिकोणः शैलियों और शैली को समझना-अठारहवीं शताब्दी के वाद्य संगीत में परिवर्तन।" कॉलेज संगीत संगोष्ठी, खंड 20, संख्या 1 (1980): 7-48। चुर्गिन, बाथिया। "न्यू फैक्ट्स इन समार्टिनी बायोग्राफीः द ऑथेंटिक प्रिंट ऑफ द स्ट्रिंग ट्राइओस, ऑप. 7 "। जर्नल ऑफ द अमेरिकन म्यूजिकोलॉजिकल सोसाइटी, खंड 20, संख्या 1 (1967): 107-112। चुर्गिन, बाथिया। "द सिम्फनीज़ ऑफ़ जी. बी. समार्टिनी। खण्ड I: प्रारंभिक सिम्फनी "। जर्नल ऑफ द अमेरिकन म्यूजिकोलॉजिकल सोसाइटी, खंड 26, संख्या 1 (1973): 164-167। एनजी, सैमुअल। "शास्त्रीय वाद्य संगीत में रूप के रूप में वाक्यांश लय"। संगीत सिद्धांत स्पेक्ट्रम, खंड 34, संख्या 1 (2012): 51-77। पेज, जेनेट। "द हौटबॉय इन लंदनज़ म्यूजिकल लाइफ, 1730-1770"। अर्ली म्यूजिक, वॉल्यूम। 16, नहीं। 3 (1988): 358-371। रश्टन, जूलियन। "क्रिस्टोफ विलिबाल्ड ग्लुक, 1714-87: द म्यूजिशियन ग्लुक"। द म्यूजिकल 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