Crook (music)
क्रूक, जिसे कभी-कभी शैंक भी कहा जाता है, एक प्राकृतिक सींग (या अन्य पीतल के उपकरण, जैसे कि एक प्राकृतिक तुरह) में नलिकाओं का एक विनिमेय खंड है जिसका उपयोग पाइप की लंबाई को बदलने के लिए किया जाता है, जो मौलिक पिच और हार्मोनिक श्रृंखला को बदल देता है जो उपकरण ध्वनि कर सकता है, और इस प्रकार वह कुंजी जिसमें यह बजाता है। मास्टर क्रूक और कपलर प्रणाली प्रारंभिक सींगों की अपरिवर्तनीय लंबाई और स्थायी रूप से जुड़े मुखपत्र थे। इसने संगीत समारोह की स्थितियों में समस्याएं प्रस्तुत कीं। अलग-अलग चाबियों के लिए एक अलग हॉर्न की आवश्यकता होती थी, और उपकरण को ट्यून नहीं किया जा सकता था। 1700 के आसपास वियना में लीचनाम्श्नाइडर भाइयों ने एक हटाने योग्य मुखपत्र के साथ एक सींग विकसित किया जिसे नलिका के एक छोटे से टुकड़े से जोड़ा जा सकता था, जिसे मास्टर क्रूक कहा जाता है। हॉर्न की लंबाई और इस तरह पिच को बदलने के लिए मास्टर क्रूक और हॉर्न के शरीर के बीच अलग-अलग लंबाई के अतिरिक्त टुकड़े, कपलर डाले गए थे। फाइन-ट्यूनिंग और भी छोटे खंडों के साथ की जाती थी जिन्हें ट्यूनिंग बिट्स कहा जाता था। यह सरल और अपेक्षाकृत सस्ता समाधान 19वीं शताब्दी तक भी उपयोग में रहा। लंदन में प्रकाशित चार्ल्स टली के ट्यूटर फॉर द फ्रेंच हॉर्न ने 1840 के अंत तक शुरुआती लोगों के लिए इस प्रणाली की सिफारिश की। मास्टर क्रूक और कपलर प्रणाली ने कुछ समस्याएं प्रस्तुत कीं। ऊँची चाबियों में, उपकरण असहज रूप से चेहरे के करीब था, जबकि नीची चाबियों में, इतने सारे टुकड़े जोड़ने की आवश्यकता थी कि उपकरण अस्थिर हो सकता था, जिससे बजाने की सटीकता पर प्रतिकूल प्रभाव पड़ सकता था। इसके अलावा, वाद्य यंत्र इतना लंबा हो गया कि कभी-कभी हाथ से रोकने के लिए घंटी तक पहुंचना मुश्किल हो जाता था, जो व्यक्तिगत नोटों की पिच को एक सेमीटोन या उससे अधिक कम करने की तकनीक थी। इस महत्वपूर्ण नवाचार को 1720 के आसपास पेश किया गया था, और लगभग 1750 में ड्रेसडेन के एंटोन हैम्पेल द्वारा संहिताबद्ध किया गया था, ताकि हॉर्न को रंगीन रूप से बजाया जा सके। इन समस्याओं को दूर करने के लिए हैम्पेल ने एक नया उपकरण, आविष्कार हॉर्न तैयार किया, जिसमें अलग करने योग्य बदमाश (या आविष्कार) मुंह की नली में नहीं, बल्कि सींग के बीच में डाले गए थे। इसने सबसे लंबे और सबसे छोटे बदमाश को एक ही छोटी सी जगह में फिट करने की नई समस्या प्रस्तुत की। ड्रेसडेन वाद्ययंत्र निर्माता जोहान वर्नर के साथ काम करते हुए, हैम्पेल ने 1750 और 1755 के बीच आविष्कार हॉर्न को परिपूर्ण किया। नया हॉर्न परिवर्तनों की पूरी श्रृंखला में सक्षम था और जल्दी ही विकासशील सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का एक नियमित सदस्य बन गया। इंवेंशनहॉर्न की फाइन-ट्यूनिंग तब तक एक समस्या बनी रही जब तक कि जे. जी. हेल्टनहॉफ ने 1776 में टेनन और साकेट फिटिंग को स्लाइड से बदल नहीं दिया। लगभग 4 साल बाद पेरिस के वाद्ययंत्र निर्माता जोसेफ और लुसिएन-जोसेफ राउक्स, कार्ल टर्सचमिड्ट के सहयोग से, कोर सोलो के साथ आए, जो जी, एफ, ई, ई और डी में बदमाश के साथ एकल कलाकारों के लिए एक परिष्कृत संस्करण था (ऑर्केस्ट्रा खिलाड़ियों को अधिक बदमाश की आवश्यकता थी क्योंकि उन्हें अधिक चाबियों में खेलने की आवश्यकता थी)। आविष्कार हॉर्न डिजाइन को अन्य पीतल के उपकरणों पर भी लागू किया गया था। कुछ उदाहरण राष्ट्रीय संगीत संग्रहालय में माइकल सौरले (1805) द्वारा आविष्कार तुरहियों की एक जोड़ी है। अंतिम बदमाश फ्रांस में लगभग 1800 टर्मिनल बदमाश का आविष्कार किया गया था, जो बेहद लोकप्रिय साबित हुआ। इन उपकरणों में प्रत्येक चाबी के लिए एक अलग क्रूक का उपयोग किया जाता था, और बदमाश मुखपत्र और वाद्य के मुख्य भाग के बीच काफी समान दूरी बनाए रखते थे। हॉर्न खिलाड़ियों को आम तौर पर बी-ऑल्टो, ए, जी, एफ, ई, ई, डी और सी के लिए कम से कम आठ बदमाश की आवश्यकता होती थी। लगभग 1828 के बाद, ए-ऑल्टो में एक अतिरिक्त बदमाश भी शामिल किया गया था। हालांकि कम बी और बी के लिए बदमाश भी कभी-कभी बनाए जाते थे, इन चाबियों को आमतौर पर सी क्रूक में कपलर जोड़कर प्राप्त किया जाता था। ऑर्केस्ट्रा में बजाने के लिए आवश्यक बड़ी संख्या में बदमाश के साथ निर्मित हॉर्न को कभी-कभी ऑर्केस्ट्रा हॉर्न (जर्मन में "ऑर्केस्टरहॉर्न") के रूप में संदर्भित किया जाता है। इस प्रणाली का मुख्य नुकसान यह था कि इतने सारे चोरों को ले जाने की आवश्यकता थी। उन्हें ले जाने के लिए आवश्यक बड़े मामले अक्सर स्वयं कला के काम थे। जॉन हम्फ्रीज की द अर्ली हॉर्न, ए प्रैक्टिकल गाइड के अनुसार हाथ से चलने वाले बदमाश की विशेषताएँः बदमाश की खोज आमतौर पर उन कलाकारों के लिए एक बहुत बड़ी और अप्रत्याशित खुशी होती है जिन्होंने पहले केवल आधुनिक दोहरे सींग का उपयोग किया है, क्योंकि वे लय और प्रतिक्रिया में बहुत भिन्न होते हैं। उच्चतम कुंजी, बी और ए, बहुत केंद्रित और स्वर में भेदक होते हैं, और जल्दी से प्रतिक्रिया करते हैं, जिससे तेजी से जीभ बोलना आसान हो जाता है, लेकिन वे जल्द ही खेलने के लिए थका देने वाले हो जाते हैं क्योंकि वे आमतौर पर बहुत उच्च भागों के लिए उपयोग किए जाते हैं। वर्णक्रम के विपरीत छोर पर, निम्न बी और सी क्रूक में एक समृद्ध, गहरा लगभग मैला स्वर होता है, लेकिन, उनकी लंबाई के कारण-बी में 18 फीट (लगभग 5.5 मीटर) नलिकाएं होती हैं-बोलने में धीमी होती हैं। वास्तव में, बी ऑल्टो में टेढ़े-मेढ़े हॉर्न और बी बासो में हॉर्न के बीच प्रतिक्रिया में अंतर एक स्पोर्ट्स कार और लॉरी के बीच संचालन में अंतर के समान है। वाल्वों का आविष्कार हाथ से रोकने के संयोजन के साथ बदमाश के उपयोग ने सींग को लगभग पूरी तरह से रंगीन उपकरण बना दिया, लेकिन रुके हुए नोटों से जुड़े ललाट में परिवर्तन और बदमाश को बदलने के लिए आवश्यक समय की अवधि ने उनकी उपयोगिता को बहुत सीमित कर दिया। हेनरिक स्टोल्ज़ेल और फ्रेडरिक ब्लूमेल द्वारा 1815 के आसपास वाल्वों के जुड़ने से कई पीतल के वाद्ययंत्रों के बजाने और उनके लिए लिखे जा सकने वाले संगीत में क्रांति आ गई। "वाल्व" नाम कुछ हद तक भ्रामक है क्योंकि इसमें जो शामिल है वह यह है कि बदमाश वाद्ययंत्र का एक स्थायी हिस्सा बन गए हैं, और वाल्व के उपयोग से विभिन्न संयोजनों में खोले और बंद किए जाते हैं, जिससे बदमाश के बीच स्विचिंग प्रभावी रूप से तत्काल हो जाती है (फ्रेंच हॉर्न, कॉर्नेट और वाल्व ट्रम्पेट पर लेख भी देखें)। संकर वाद्ययंत्र 19वीं शताब्दी में, पीतल के उपकरणों का उत्पादन किया गया था जिसमें एक ही डिजाइन में ऊपर वर्णित कई विशेषताओं को शामिल किया गया था। उदाहरण के लिए, राष्ट्रीय संगीत संग्रहालय में जी (एन. एम. एम. 7077), सीए में एक जर्मन (या ऑस्ट्रियाई) तुरह है। 1840, जिसमें टर्मिनल क्रूक्स, दो-पिस्टन वाल्व और एक ट्यूनिंग स्लाइड शामिल हैं। संग्रहालय में बी-फ्लैट, राउक्स, पेरिस, सी. ए. में एक कॉर्नेट (कॉर्नोपियन) भी है। 1850, एन. एम. एम. 6852) टर्मिनल क्रूक्स, स्टोल्ज़ेल वाल्व, ट्यूनिंग स्लाइड और ट्यूनिंग शैंक्स के साथ, जिनमें से एक का उपयोग कपलर के रूप में भी किया जाता था। आधुनिक वियना के सींग एक अलग करने योग्य एफ क्रूक के साथ निर्मित किए जाते हैं, और कभी-कभी बी या ए क्रूक को प्रतिस्थापित किया जाता है। सिटे डे ला म्यूजिक, म्यूसी डे ला म्यूजिक का घर, पेरिस एक्सटेंशन (संगीत) संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक रिचर्ड सेराफिनॉफ, प्राकृतिक सींग, बारोक और शास्त्रीय प्राकृतिक सींगों के हस्तनिर्मित ऐतिहासिक प्रजनन भी देखें। पीतल के उपकरण के पुर्जे और सहायक उपकरण