Sunshine (2007 film)
सनशाइन डैनी बॉयल द्वारा निर्देशित और एलेक्स गारलैंड द्वारा लिखित 2007 की एक विज्ञान कथा मनोवैज्ञानिक थ्रिलर फिल्म है। वर्ष 2057 में घटित होने वाली यह कहानी मरते हुए सूर्य को फिर से जीवित करने के लिए एक खतरनाक मिशन पर अंतरिक्ष यात्रियों के एक समूह का अनुसरण करती है। कलाकारों की टुकड़ी में सिलियन मर्फी, क्रिस इवांस, रोज़ बर्न, मिशेल योह, क्लिफ कर्टिस, ट्रॉय गैरिटी, हिरोयुकी सनाडा, बेनेडिक्ट वोंग, चिपो चुंग और मार्क स्ट्रॉन्ग हैं। निर्देशक ने फिल्म के लिए अंतर्राष्ट्रीय अभिनेताओं के एक समूह को चुना, और अभिनेताओं को एक साथ रहने और अभिनय के तरीके के रूप में उनकी भूमिकाओं से संबंधित विषयों के बारे में जानने के लिए कहा। यह फिल्म मूविंग पिक्चर कंपनी, डीएनए फिल्म्स, यूके फिल्म काउंसिल और इनजीनियस फिल्म पार्टनर्स के मोशन पिक्चर स्टूडियो के बीच सह-निर्माण थी। नाटकीय रूप से, इसे फॉक्स सर्चलाइट पिक्चर्स द्वारा व्यावसायिक रूप से वितरित किया गया था, जबकि 20वीं सेंचुरी फॉक्स होम एंटरटेनमेंट डिवीजन ने फिल्म को वीडियो रेंटल बाजार में जारी किया था। सनशाइन भौतिकी, विज्ञान और धर्म की खोज करता है। सिनेमाघरों में अपनी व्यापक रिलीज के बाद, फिल्म ने अपने अभिनय, निर्देशन और निर्माण गुणों के लिए कई पुरस्कार नामांकन प्राप्त किए। इसने ब्रिटिश इंडिपेंडेंट फिल्म अवार्ड्स से प्रोडक्शन डिजाइनर मार्क टिल्डेस्ली के लिए सर्वश्रेष्ठ तकनीकी उपलब्धि का पुरस्कार भी जीता। फिल्म स्कोर जॉन मर्फी और इलेक्ट्रॉनिक समूह अंडरवर्ल्ड द्वारा रचित किया गया था, और 25 नवंबर 2008 को फॉक्स म्यूजिक ग्रुप द्वारा जारी किया गया था। पिछली विज्ञान कथा फिल्में जिन्हें बॉयल ने प्रभाव के रूप में उद्धृत किया, उनमें स्टेनली कुब्रिक की 1968 की फिल्म 2001: ए स्पेस ओडिसी, आंद्रेई तारकोव्स्की की 1972 की फिल्म सोलारिस और रिडले स्कॉट की 1979 की विज्ञान-कथा हॉरर फिल्म एलियन शामिल हैं। सनशाइन को यूनाइटेड किंगडम में 6 अप्रैल 2007 को और संयुक्त राज्य अमेरिका में 20 जुलाई 2007 को रिलीज़ किया गया था। फिल्म ने ब्रिटेन में बारह हफ्तों में 32 लाख पाउंड की कमाई की और संयुक्त राज्य अमेरिका में इसे नंबर एक पर रखा गया। 13 ने अपनी व्यापक रिलीज के पहले सप्ताहांत में बॉक्स ऑफिस पर कमाई की। 40 मिलियन अमेरिकी डॉलर के बजट के साथ, इसने अंततः दुनिया भर में 32 मिलियन अमेरिकी डॉलर की कमाई की। जनता के लिए अपनी प्रारंभिक स्क्रीनिंग से पहले, फिल्म को आम तौर पर सकारात्मक आलोचनात्मक समीक्षा मिली थी, लेकिन यह बॉक्स-ऑफिस पर एक बम थी। फिल्म के वाइडस्क्रीन डीवीडी और ब्लू-रे संस्करण, जिसमें हाई-डेफिनिशन नाटकीय ट्रेलर, दृश्य चयन और अन्य मुख्य आकर्षणों के साथ निर्देशक की टिप्पणी भी शामिल है, 8 जनवरी 2008 को संयुक्त राज्य अमेरिका में जारी किए गए थे। 2057 में, सूर्य मर रहा है और पृथ्वी जम रही है। आठ अंतर्राष्ट्रीय अंतरिक्ष यात्री सूर्य को कूदने और फिर पृथ्वी पर लौटने के इरादे से अंतरिक्ष यान इकारस II पर एक विशाल तारकीय बम उड़ाते हैं। जैसे ही वे बुध के पास से गुजरते हैं, इकारस द्वितीय इकारस प्रथम के संकट प्रकाश स्तंभ को उठाता है। वह जहाज इसी तरह के मिशन का प्रयास करने वाला पहला जहाज था, और सात साल पहले गायब हो गया था। जहाज की सूर्य से निकटता ने उसके संकेतों को पृथ्वी तक पहुंचने से रोक दिया। बुध का लौह कोर एक एंटीना के रूप में कार्य करता है, जो संकेत को बढ़ाता है और इकारस II को इसे रोकने की अनुमति देता है। यह तर्क देते हुए कि दो पेलोड में एक की तुलना में सफलता की बेहतर संभावना है, और यह कि पृथ्वी की अंतिम विखंडनीय सामग्री का उपयोग उनके बम बनाने के लिए किया गया था, जहाज के भौतिक विज्ञानी कापा ने कप्तान कनेडा को सलाह दी कि वे रास्ता बदलें और कमांडर इकारस आई. मेस, जहाज के इंजीनियर, विचलन का जोखिम भरा होने का विरोध करते हैं। नेविगेटर ट्रे इकारस I को रोकने के लिए एक प्रक्षेपवक्र की गणना और कार्यान्वयन करता है, लेकिन उन ढालों को फिर से संरेखित करना भूल जाता है जो जहाज को सूरज से बचाते हैं, जिससे चार ढाल पैनलों को नुकसान होता है जिनकी मरम्मत नहीं की गई तो पूरे जहाज को नष्ट कर सकता है और चालक दल को मार सकता है। कनेडा और कापा मरम्मत करने के लिए एक स्पेसवॉक पर निकलते हैं, जिसमें पायलट कैसी मदद करते हैं, जो ढाल के क्षतिग्रस्त हिस्से को सूर्य से दूर रखते हैं। जैसा कि अपेक्षित था, इससे दो उभरे हुए संचार टावरों का नुकसान होता है; हालाँकि, परावर्तित प्रकाश जहाज के ऑक्सीजन उद्यान और ऑक्सीजन भंडार को भी नष्ट कर देता है, जिससे वनस्पतिशास्त्री कोराज़ोन को बहुत डर लगता है। जैसे ही इकारस II का ऑटोपायलट ढाल को उसके मूल संरेखण में लौटाता है, कनेडा ने कापा को सुरक्षा के लिए पीछे हटने का आदेश दिया क्योंकि वह स्वयं अंतिम पैनल की मरम्मत करता है, और कुछ क्षणों बाद उसे जला दिया जाता है। ट्रे कनेडा के नुकसान का सामना करने में असमर्थ है, और जहाज के मनोचिकित्सक सियरले ने उसे आत्महत्या के जोखिम के रूप में आंका और उसे भारी बेहोशी की स्थिति में डाल दिया। अपने विस्फोटक पेलोड के लिए रिलीज पॉइंट तक पहुंचने के लिए पर्याप्त ऑक्सीजन के बिना, इकारस II के पास इकारस I. कापा, सियरले, मेस और संचार अधिकारी हार्वे के साथ डॉक करने के अलावा कोई विकल्प नहीं है, जो अब कार्यवाहक कप्तान हैं, जहाज की खोज करते हैं, जिससे कैसी और कोराज़ोन ट्रे के साथ इकारस II पर सवार हो जाते हैं। उन्हें पता चलता है कि जहाज की प्रणालियाँ ज्यादातर चालू होने के बावजूद, जिसमें एक रसीला, अधिक उगाया हुआ, ऑक्सीजन उद्यान शामिल है, मुख्य ढांचे में तोड़फोड़ की गई है, जिससे पेलोड की डिलीवरी असंभव हो गई है। जहाज के लॉग में उसके कप्तान पिनबैकर का एक सनसनीखेज संदेश है, जिसने अपना मिशन छोड़ दिया और उसके चेहरे पर गंभीर जलन है। मेस अनुमान लगाता है कि प्रसारण साढ़े छह साल पहले किया गया था, उस समय के आसपास जब चालक दल को अपना पेलोड वितरित करना चाहिए था। इकारस I का चालक दल सौर अवलोकन कक्ष में पाया जाता है, जो बहुत पहले सूर्य के बिना फ़िल्टर किए संपर्क में आने से जलकर मर गया था। अचानक, दोनों जहाज विस्फोटक रूप से अलग हो जाते हैं, इकारस इज़ बाहरी एयरलॉक को नष्ट कर देते हैं और चालक दल के चार सदस्यों को फंसाते हैं। केवल एक स्पेससूट उपलब्ध होने के कारण, कापा पेलोड को संचालित करने में सक्षम एकमात्र चालक दल के सदस्य होने के कारण इसे पहनता है, जबकि बाकी जहाज की दीवारों से बचाए गए इन्सुलेशन सामग्री में खुद को लपेटते हैं और फिर प्रणोदन के लिए वैक्यूम रिलीज का उपयोग करके एयरलॉक के बीच जेटिसन करते हैं। सियरले को पता चलता है कि उनमें से एक को एयरलॉक और स्वयंसेवकों को हाथ से संचालित करने के लिए पीछे रहना होगा। सियरले एयरलॉक छोड़ता है, कापा, हार्वे और मेस को खुली जगह में शूट करता है। हार्वे एयरलॉक से चूक जाता है, जम जाता है, और दम घुटने से मर जाता है, जबकि कापा और मेस इसे इकारस II में वापस कर देते हैं। सियरले, ढाल वाले सूरज को देखने के लिए जुनूनी मिशन बिताने के बाद, स्वेच्छा से अवलोकन कक्ष में अपनी पूरी, घातक शक्ति के लिए खुद को उजागर करता है, इस प्रक्रिया में खुद को मार देता है। कोराज़ोन गणना करता है कि पाँच जीवित बचे लोगों में से चार के लिए सूर्य तक पहुँचने के लिए केवल पर्याप्त ऑक्सीजन बची है। समूह अनिच्छा से मेस को ट्रे को मारने का फैसला करता है, लेकिन पता चलता है कि ट्रे पहले ही आत्महत्या कर चुका है। शेष चालक दल के साथ कुछ हद तक राहत मिली कि वे अब कम से कम सूर्य की यात्रा करेंगे, इकारस द्वारा कापा को सूचित किया जाता है कि मिशन को पूरा करने के लिए अभी भी पर्याप्त ऑक्सीजन नहीं है क्योंकि एक अज्ञात पांचवां व्यक्ति जहाज पर है। कापा जाँच करता है और एक पागल और विकृत पिनबैकर का पता लगाता है, जिसके बारे में पता चलता है कि वह एयरलॉक को अलग करने के पीछे था। पिनबैकर हमला करता है, घायल करता है और एयरलॉक में कापा का पीछा करता है, जो उसे अपनी तरफ से सील कर देता है। पिनबैकर कापा को फंसाने के लिए एयरलॉक के अपने हिस्से को बंद कर देता है, फिर कोराज़ोन को मार देता है और कैसी के पीछे जाने से पहले जहाज के कंप्यूटर को बंद कर उनके शीतलक स्नान से चार मुख्य फ्रेम को हटा देता है। गदा हाथ से दो कंप्यूटरों को फ्रीजिंग कूलेंट में वापस लाता है, लेकिन जब उसका पैर तीसरे अवरोही मेनफ्रेम पर पकड़ लेता है, तो वह फंस जाता है, और कंप्यूटर सिस्टम अक्षम हो जाता है। जैसे ही वह जम कर मर जाता है, वह कापा से मिशन पूरा करने के लिए विनती करता है। कापा एयरलॉक उड़ाता है और बम को जहाज से अलग करता है, जिसे सूरज द्वारा जला दिया जाता है। फिर वह बम में प्रवेश करता है, जहाँ वह कैसी को पाता है, लेकिन उन पर पिनबैकर द्वारा घात लगाकर हमला किया जाता है, जो दावा करता है कि उसने पिछले सात साल भगवान (सूर्य) के साथ "बातचीत" करते हुए बिताए और उसे कहा गया कि वह पूरी मानवता को स्वर्ग भेज दे। जैसे ही वे सूर्य में फेंकते हैं, कापा पिनबैकर की एक भुजा की त्वचा को चीरकर बच निकलता है। कैसी कापा को बम को प्रज्वलित करने के लिए प्रोत्साहित करता है, और वह नियंत्रण तक पहुंचने में कामयाब हो जाता है। यह सुनिश्चित नहीं है कि यह इन चरम परिस्थितियों में काम करेगा या नहीं, वह देखता है कि जैसे ही बम सूर्य के किनारे पर प्रज्वलित होने लगता है, कैसी और पिनबैकर की मौत हो जाती है। जैसे-जैसे समय और स्थान विकृत होता है, कापा अपने अंतिम क्षणों का उपयोग आनंदपूर्वक सूर्य की सतह तक पहुंचने और छूने के लिए करता है। पृथ्वी पर, जमे हुए सिडनी बंदरगाह पर, कापा की बहन और उसके बच्चे कापा के अंतिम प्रसारण को सुनते हैं और सूर्य की रोशनी को फिर से चमकते हुए देखते हैं। सिलियन मर्फी को रॉबर्ट कापा के रूप में कास्ट करें, वह भौतिक विज्ञानी जो विशाल तारकीय-बम उपकरण का संचालन करता है। मर्फी ने कापा के चरित्र को एक मूक बाहरी व्यक्ति के रूप में वर्णित किया, जो इस तथ्य के कारण था कि केवल कापा ही बम के संचालन और वास्तविक पैमाने को समझता था। मर्फी ने भौतिक विज्ञानी ब्रायन कॉक्स के साथ काम किया, जिन्होंने उन्नत भौतिकी के बारे में जानने, सीईआरएन सुविधा का दौरा करने और भौतिकविदों के तौर-तरीकों की नकल करना सीखने के लिए मर्फी के प्रदर्शन की "शानदार" और "एक भौतिक विज्ञानी के रूप में महान चित्रण" के रूप में प्रशंसा की। अभिनेता ने बॉयल के साथ थ्रिलर द वेजेस ऑफ फियर (1953) का भी अध्ययन किया ताकि यह समझा जा सके कि बॉयल फिल्म में किस प्रकार का रहस्य पैदा करना चाहते थे। मर्फी ने कहा कि फिल्म में उनकी भागीदारी ने उन्हें धर्म पर अपने विचारों को अज्ञेयवाद से नास्तिकवाद में बदलने के लिए प्रेरित किया। इंजीनियर जेम्स मेस के रूप में क्रिस इवांस। इवांस ने अपने चरित्र मेस को एक सैन्य परिवार और पृष्ठभूमि के रूप में वर्णित किया। गदा का व्यक्तित्व शुष्क और नैतिक रूप से सरल होता है। इवांस ने कहा, "[उनके] पास एक बहुत ही स्तरीय प्रमुख है जो उन्हें दबाव से भरी स्थितियों में काफी सुसंगत रूप से काम करने में सक्षम बनाता है।" रोज़ बर्न कैसी के रूप में, अंतरिक्ष पोत के पायलट। बायर्न को निर्देशक द्वारा ट्रॉय (2004) में उनकी भूमिका के लिए चुना गया था। बायर्न ने कैसी को चालक दल के सबसे भावुक सदस्य के रूप में वर्णित किया, "उसकी बांह पर उसका दिल [पहने हुए]"। बायर्न ने माना कि चालक दल के बीच कैसी की भूमिका एक समान स्वभाव रखने की थी जो उसे यात्रा को पूरा करने में मदद करती है। मिशेल योह कोराज़ोन के रूप में, एक जीवविज्ञानी जो जहाज के "ऑक्सीजन उद्यान" की देखभाल करती है। बॉयल ने टुमॉरो नेवर डाइज (1997) और मेमोयर्स ऑफ ए गेशा (2005) में उनके प्रदर्शन के आधार पर योह को कास्ट किया। येओह ने अपने चरित्र को अधिक आध्यात्मिक के रूप में वर्णित किया, कोराज़ोन की पृष्ठभूमि को समझाते हुए, "एशियाई प्रभाव या वह हमेशा जैविक चीजों से घिरी रहती है-वह बहुत जमीनी और अधिक डाउन-टू-अर्थ है।" जहाज के डॉक्टर और मनोवैज्ञानिक अधिकारी सियरले के रूप में क्लिफ कर्टिस। वह सूर्य के प्रति आसक्त है और बिना किसी सुरक्षा के उसे देखते हुए वह कैसा दिखता है। सियरले की भूमिका मूल रूप से एक "थोड़ा कठोर" ब्रिटिश चरित्र के रूप में लिखी गई थी। कर्टिस को पटकथा के आधार पर भूमिका के लिए आकर्षित किया गया और उन्होंने निर्देशक के साथ काम करने में भी रुचि व्यक्त की। बॉयल ट्रेनिंग डे (2001) और व्हेल राइडर (2002) के कर्टिस से परिचित थे, और कर्टिस के ऑडिशन ने बॉयल को सियरले के रूप में अभिनेता को लेने के लिए पर्याप्त रूप से आकर्षित किया। कर्टिस ने शुरू में अपने चरित्र के लिए एक गूढ़ दृष्टिकोण का पूर्वाभास किया, लेकिन बाद में उन्होंने मिशन की गंभीरता के आधार पर एक सैन्य और वैज्ञानिक दृष्टिकोण अपनाया। अभिनेता ने सियरले की तुलना पिनबैकर के चरित्र से भी की, उनकी समानताओं और मतभेदों को ध्यान में रखते हुएः "[सियरले] उन विश्वासों और विचारों, अपने जीवन का अधिक अच्छे के लिए त्याग करेगा, जबकि पिनबैकर, जो उस स्थान पर आया है जिसे वह सही मानता है, अपने विश्वासों के लिए दुनिया का त्याग करेगा। वे एक ही सिक्के के दो पहलू हैं। ट्रॉय गैरिटी हार्वे के रूप में, संचार अधिकारी और सेकंड-इन-कमांड। गैरिटी के पिछले काम के बारे में बॉयल को पता नहीं था, लेकिन निर्देशक अभिनेता से मिलने पर उनसे इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने गैरिटी को कास्ट किया। गैरिटी ने हार्वे के चरित्र को एकमात्र चालक दल के सदस्य के रूप में वर्णित किया जो पृथ्वी पर अपने परिवार को याद करता है और इस तथ्य को छिपाने का प्रयास करता है। हिरोयुकी सनादा जहाज के कप्तान कनेडा के रूप में। पटकथा में मूल रूप से एक अमेरिकी कप्तान था, लेकिन बॉयल ने वैज्ञानिकों और अंतरिक्ष विशेषज्ञों की राय का अध्ययन करने के बाद राष्ट्रीयता को जापानी में बदल दिया। बॉयल ने द ट्वाइलाइट समुराई (2002) में सनादा को देखा, और निर्देशक वोंग कार-वाई ने बॉयल को अभिनेता की सिफारिश की जब बॉयल ने जहाज के एशियाई कप्तान के रूप में किसी को लेने की मांग की। सनादा के चरित्र को मूल रूप से कनाडा कहा जाता था, लेकिन उन्होंने बॉयल से नाम बदलकर कनेडा करने के लिए कहा, जो एक अधिक प्राकृतिक जापानी नाम है। यह चरित्र सिनेमा में सनादा की दूसरी अंग्रेजी भाषा की भूमिका थी, और सनादा ने परिस्थितियों के आधार पर अंग्रेजी के विभिन्न रूपों को सीखा। सनादा की मूल अंग्रेजी भाषा में एक ब्रिटिश बोली थी, और जब अभिनेता ने कनेडा के रूप में आधिकारिक बयानों का पाठ किया, तो बोली आधिकारिक अंग्रेजी थी। कनेडा के रूप में अन्य पात्रों के साथ संवाद करने में, सनादा ने नासा में बाकी के साथ चरित्र प्रशिक्षण की काल्पनिक स्थिति को प्रतिबिंबित करने के लिए एक अमेरिकी अंग्रेजी उच्चारण के साथ बात की। बेनेडिक्ट वोंग ट्रे, नाविक के रूप में। बॉयल ने वोंग को डर्टी प्रीटी थिंग्स (2002) में देखा। वोंग का चरित्र, ट्रे, एक अद्भुत बच्चा था जिसने एक कंप्यूटर वायरस बनाया जिसने दुनिया के कंप्यूटरों के छठे हिस्से को नष्ट कर दिया। नतीजतन, ट्रे को अंतरिक्ष कार्यक्रम में भर्ती किया जाता है ताकि उनकी प्रतिभा को अधिक लाभकारी रूप से लागू किया जा सके। "इकारस" की आवाज़ के रूप में चिपो चुंग, अंतरिक्ष यान इकारस II के ऑन-बोर्ड कंप्यूटर में एक "प्राकृतिक-भाषा" संचार इंटरफेस है, जो चालक दल को सवाल पूछने, आदेश देने और मौखिक रूप से स्थिति अद्यतन और चेतावनी प्राप्त करने की अनुमति देता है, जैसे कि वे एक इंसान से बात कर रहे थे। वास्तव में, जहाज अपने आप में फिल्म का एक प्रमुख चरित्र है। यह चुंग की पहली नामित फिल्म भूमिका थी। मार्क स्ट्रॉन्ग पिनबैकर के रूप में, इकारस प्रथम के जानलेवा कप्तान, पहला जहाज जिसे सूर्य को पुनर्जीवित करने के लिए भेजा गया था। पिनबैकर डार्क स्टार के सार्जेंट पिनबैक के चरित्र से प्रेरित था। चरित्र की विकृत जलन एफ1 चालक निकी लाउडा को लगी चोटों से प्रभावित थी। बॉयल ने पिनबैकर के चरित्र को कट्टरपंथ के प्रतिनिधित्व के रूप में वर्णित किया। निर्देशक ने पिनबैकर की संभावित अवास्तविक उपस्थिति को कुछ ऐसे उदाहरण के रूप में वर्णित किया जो यथार्थवाद के पैटर्न को तोड़ता है, जो ट्रेनस्पॉटिंग (1996) में उनके दृश्य के समान है जिसमें इवान मैकग्रेगर का चरित्र शौचालय में गोता लगाता है। पालोमा बैजा कापा की बहन के रूप में। मार्च 2005 में, लाखों (2004) के पूरा होने के बाद, निर्देशक डैनी बॉयल को मैसाचुसेट्स में 1999 की वॉर्सेस्टर कोल्ड स्टोरेज वेयरहाउस आग के बारे में वार्नर ब्रदर्स की एक परियोजना 3000 डिग्री के निर्देशन के लिए संक्षिप्त रूप से जोड़ा गया था। जीवित पीड़ितों और अग्निशामकों के विरोध ने परियोजना को उत्पादन में प्रवेश करने से रोक दिया। उसी समय, बॉयल को पटकथा लेखक एलेक्स गारलैंड से एक पटकथा मिली, जिन्होंने द बीच (2000) और 28 डेज़ लेटर (2002) के लिए बॉयल के साथ जोड़ी बनाई थी। निर्माता एंड्रयू मैकडोनाल्ड ने बॉयल और गारलैंड के साथ काम करते हुए पटकथा को 20th सेंचुरी फॉक्स के सामने रखा, जो 2002 की रीमेक सोलारिस के साथ इसकी समानताओं के आधार पर फिल्म को वित्तपोषित करने के लिए अनिच्छुक थे, जिसने स्टूडियो के लिए निराशाजनक प्रदर्शन किया। इसके बजाय परियोजना को फॉक्स की विशेष फिल्म इकाई फॉक्स सर्चलाइट पिक्चर्स द्वारा वित्तपोषित किया गया था। चूंकि 40 मिलियन अमेरिकी डॉलर का प्रारंभिक बजट फॉक्स सर्चलाइट के लिए बहुत अधिक मांग वाला था, इसलिए मैकडोनाल्ड ने ब्रिटिश लॉटरी फंड, यू. के. छूट और बाहरी निवेशक इनजीनियस फिल्म पार्टनर्स से बाहरी वित्तपोषण की मांग की। वित्तपोषण के साथ, बॉयल ने सनशाइन के लिए पूर्व-निर्माण कार्य में प्रवेश किया, जिसके लिए उन्होंने अगले जुलाई तक उत्पादन शुरू करने की योजना बनाई। चूंकि बॉयल ने पहले फॉक्स सर्चलाइट के साथ 28 डेज़ लेटर पर काम किया था, इसलिए मौजूदा संबंध ने निर्देशक को एक छोटे से स्टूडियो में काम करने की अनुमति दी। बॉयल और गारलैंड ने एक साल तक पटकथा पर काम किया, निर्माण की तैयारी में दूसरा साल बिताया, तीन महीने तक फिल्माया, और सनशाइन के लिए दृश्य प्रभावों को संपादित करने और पूरा करने में तीसरा पूरा साल बिताया। सनशाइन के लिए फिल्मांकन पूरा करने के बाद, बॉयल ने कहा कि वह विज्ञान कथा शैली पर फिर से विचार नहीं करेंगे, निर्माण को आध्यात्मिक रूप से थका देने वाला अनुभव बताते हुए। निर्देशक ने कहा कि फिल्म बनाने ने एक विज्ञान कथा फिल्म के निर्माण में आने वाली कठिनाई के उनके डर पर विजय प्राप्त कर ली है और वह इस शैली से आगे बढ़ेंगे। कास्टिंग निर्देशक डैनी बॉयल ने एलियन में कलाकारों की टुकड़ी के समान एक अधिक लोकतांत्रिक प्रक्रिया को प्रोत्साहित करने के लिए सनशाइन के लिए एक कलाकारों की टुकड़ी का चयन किया। बॉयल ने "सभी मानव जाति की ओर से" मिशन के उद्देश्य को प्रतिबिंबित करने के लिए कलाकारों को अंतर्राष्ट्रीय बनाने का भी फैसला किया। फिल्म में अंतरिक्ष दल में अमेरिकी/एशियाई राष्ट्रीयता भी शामिल थी क्योंकि फिल्म निर्माताओं का मानना था कि अमेरिकी और चीनी अंतरिक्ष कार्यक्रम भविष्य में 50 वर्षों में सबसे विकसित और आर्थिक रूप से सशक्त होंगे। निर्देशक को यह भी सलाह मिली थी कि भारत और ब्राजील के साथ उन्नत अंतरिक्ष कार्यक्रम होंगे, लेकिन एक ऐसी कास्ट बनाने से बचने के लिए सलाह को नजरअंदाज कर दिया गया जो बहुत अलग थी। निर्माता एंड्रयू मैकडोनाल्ड के अनुसार, परियोजना के बजट स्तर के कारण अभिनेताओं को अमेरिकी दर्शकों को उतना ही लक्षित करने के लिए अमेरिकी लहजे के साथ बात करने की आवश्यकता थी जितना कि दुनिया के अन्य हिस्सों के दर्शकों को। फिल्म के लिए अंतर्राष्ट्रीय अभिनेताओं को तैयार करने के लिए, बॉयल ने कलाकारों को अभिनय पद्धति से गुजरना पड़ा। फिल्म की शुरुआत में, पात्र सोलह महीनों से एक साथ थे, इसलिए बॉयल अभिनेताओं को एक साथ रहने के लिए नियुक्त करके उनके बीच एकजुटता की भावना को पकड़ना चाहते थे। उन्होंने कलाकारों को अंतरिक्ष प्रशिक्षण और स्कूबा डाइविंग के साथ-साथ द राइट स्टफ (1983) और डॉक्यूमेंट्री फॉर ऑल मैनकाइंड (1989) जैसी फिल्में एक साथ देखने के लिए भी नामांकित किया। बॉयल कलाकारों को क्लॉस्ट्रोफोबिक जीवन स्थितियों को समझने के लिए एक परमाणु पनडुब्बी के दौरे पर भी ले गए। उन्हें एक कलाबाजी विमान के शून्य जी वातावरण में भारहीनता का भी अनुभव था। कलाकारों ने एक बोइंग 747 उड़ान सिम्युलेटर का संचालन किया और उन्हें भविष्य विज्ञानी रिचर्ड सीमोर से मिलवाया गया। एंड्रयू स्मिथ की पुस्तक मूनडस्ट, चंद्रमा पर चलने वाले पुरुषों के विवरणों का एक संग्रह, कलाकारों के लिए पढ़ना आवश्यक था। यह पुस्तक बॉयल द्वारा सौंपी गई थी क्योंकि इसमें अंतरिक्ष यात्रियों के उस विशेष समूह द्वारा अनुभव किए गए स्थायी मनोवैज्ञानिक परिवर्तनों का वर्णन किया गया था। निर्देशक ने जहाज के चालक दल के मन को प्रभावित करने वाली सूर्य की भयानक, उज्ज्वल शक्ति को दिखाकर प्रभाव को प्रकट करने की कोशिश की। मिशेल योह को मूल रूप से कप्तान (फिल्म में सनादा द्वारा निभाई गई) की भूमिका की पेशकश की गई थी, लेकिन उन्होंने इसे ठुकरा दिया क्योंकि उन्हें लगा कि वह ऐसी भूमिका निभाने के लिए तैयार नहीं हैं। लेखन और वैज्ञानिक अशुद्धि पटकथा लेखक एलेक्स गारलैंड को ब्रह्मांड की गर्मी से मृत्यु के बारे में वैज्ञानिक विचारों के आधार पर सनशाइन लिखने के लिए प्रेरित किया गया था। गारलैंड ने एक अमेरिकी वैज्ञानिक पत्रिका में "भौतिकी-आधारित, नास्तिक दृष्टिकोण से मानव जाति के भविष्य को पेश करने वाला एक लेख" पढ़ने के बाद सूर्य की मृत्यु से क्या होगा, इस बारे में सोचा था। गारलैंड ने इस परियोजना के बारे में कहाः "मुझे जिस बात में दिलचस्पी थी वह यह थी कि यह उस बिंदु तक पहुंच सकता है जब पूरे ग्रह का अस्तित्व एक आदमी के कंधों पर निर्भर करता है, और यह उसके सिर पर क्या करेगा।" गारलैंड ने पटकथा निर्देशक डैनी बॉयल के पास लाई, जिन्होंने अंतरिक्ष में स्थापित एक विज्ञान कथा फिल्म का निर्देशन करने की अपनी लंबे समय से इच्छा के कारण इस परियोजना को उत्साहपूर्वक लिया। बॉयल और गारलैंड ने एक साल तक पटकथा पर काम किया, अपने प्रयोग में 35 मसौदे बनाए। बॉयल ने सनशाइन की कहानी को ग्लोबल वार्मिंग के समकालीन मुद्दे के लिए एक विरोधाभासी दृष्टिकोण के रूप में भी माना, जिसमें सूर्य की मृत्यु एक खतरा थी। मूल रूप से, सनशाइन की पटकथा एक वॉयसओवर के साथ शुरू की गई थी जिसमें बताया गया था कि कैसे माता-पिता अपने बच्चों को सूर्य में नहीं देखने के लिए कहते हैं, लेकिन एक बार यह बताए जाने पर कि बच्चे देखने के लिए मजबूर होंगे। बॉयल ने फिल्म में सूर्य को एक ईश्वरीय व्यक्तित्व के रूप में वर्णित किया, जिसने अपने पैमाने और शक्ति के कारण अंतरिक्ष यात्रियों के लिए एक मनोवैज्ञानिक आयाम बनाया। निर्देशक ने फिल्म के खलनायक को प्रकाश पर आधारित बताते हुए कहाः "यह काफी चुनौतीपूर्ण है क्योंकि जिस तरह से आप सिनेमा में भय पैदा करते हैं वह अंधेरा है।" निर्देशक ने पात्रों को एक मनोवैज्ञानिक यात्रा का अनुभव कराने की भी मांग की जिसमें प्रत्येक व्यक्ति मानसिक, शारीरिक और अस्तित्वगत रूप से घिसा हुआ है और अपने विश्वासों में संदेह का अनुभव कर रहा है। चालक दल के सदस्यों द्वारा की गई यात्रा के खतरों को पकड़ने के लिए, निर्देशक ने बिल ब्रायसन की ए शॉर्ट हिस्ट्री ऑफ नियरली एवरीथिंग को "ब्रह्मांड की शक्ति को स्पष्ट करने" में प्रभावशाली बताया। यह कहानी कुछ हद तक वास्तविक जीवन विज्ञान की प्रतिभा और "आवश्यक अहंकार" को दर्शाने के लिए भी लिखी गई थी जब दुनिया के वैज्ञानिकों को पृथ्वी के लिए खतरे वाले संकट का सामना करना पड़ता है। कहानी की समय अवधि, भविष्य में 50 साल, सूर्य की यात्रा करने की क्षमता के लिए प्रौद्योगिकी के स्तर को आगे बढ़ाने में सक्षम बनाने के लिए चुना गया था, लेकिन साथ ही साथ दर्शकों के लिए परिचितता का अनुभव रखने के लिए। भविष्य के विचार को आकार देने के लिए वैज्ञानिक सलाहकारों, भविष्यविदों और भविष्य के लिए उत्पाद विकसित करने वाले लोगों से परामर्श किया गया था। फिल्म के विज्ञान को आकार देने के लिए, बॉयल और गारलैंड ने नासा के कर्मचारियों और खगोल भौतिकीविदों सहित वैज्ञानिक सलाहकारों को नियुक्त किया। मैनचेस्टर विश्वविद्यालय में कण भौतिकी के प्रोफेसर ब्रायन कॉक्स को विज्ञान टीवी श्रृंखला होराइजन पर निर्देशक द्वारा कॉक्स को देखने के बाद कलाकारों और चालक दल को सलाह देने के लिए काम पर रखा गया था। कॉक्स सौर भौतिकी के बारे में फिल्म के कलाकारों को नियमित रूप से व्याख्यान देते थे, और फिल्म निर्माताओं को चंद्रमा के द्रव्यमान से मैनहट्टन के आकार तक फिल्म में परमाणु उपकरण को कम करने की सलाह भी देते थे। फिल्म की पृष्ठभूमि में, एक क्यू-बॉल प्रवेश करती है और पृथ्वी के सूर्य में फंस जाती है, और उसे खाने लगती है। कॉक्स के अनुसार, वास्तविक जीवन में सूरज इतना घना नहीं होगा कि वह एक क्यू-बॉल को रोक सके, लेकिन फिल्म निर्माताओं ने बैकस्टोरी लिखने के लिए रचनात्मक लाइसेंस लिया। कॉक्स ने डीवीडी टिप्पणी में उल्लेख किया कि कथानक की अनुमति देने के लिए कई अशुद्धियों की अनुमति दी गई थी। उन्होंने वैज्ञानिकों द्वारा फिल्म की आलोचनाओं को भी खारिज कर दियाः "सनशाइन एक वृत्तचित्र नहीं है। यह सिर्फ एक घंटे और चालीस मिनट में, यह महसूस करने की कोशिश कर रहा है कि यह कैसा है-न केवल एक वैज्ञानिक होना, क्योंकि जाहिर है कि इसमें इससे कहीं अधिक है। इसलिए, मुझे यह देखना दिलचस्प लगा कि किस तरह के लोग परेशान हो जाते हैं क्योंकि गंभीरता गलत है। " बॉयल ने मूल रूप से रोमांटिक उप-कथानकों को शामिल किया, जिसमें जहाज के ऑक्सीजन उद्यान में कैपा (मर्फी) और कैसी (बायर्न) पात्रों के बीच एक यौन दृश्य की योजना बनाई गई थी। हालाँकि, निर्देशक ने अंतरिक्ष में संबंधों के प्रयास को भी "शर्मनाक" माना और उप-कथानकों को बाहर कर दिया। बॉयल ने यह सुनिश्चित करके पात्रों को संभावित संबंधों से दूर कर दिया कि कलाकार किसी भी रोमांटिक प्रस्ताव से बचने के लिए बहुत कम या कोई मेकअप न करें। निर्देशक ने कुछ चुटकुलों को छोड़कर पटकथा में हास्य को शामिल करने से भी परहेज किया, यह मानते हुए कि हास्य कहानी के लिए एक कठिन फिट था। उन्होंने कहा, "आपको अंतरिक्ष फिल्मों में अनुभव की तीव्रता मिलती है लेकिन आनंद नहीं। इसलिए कॉमेडी या सेक्स के लिए ज्यादा जगह नहीं है-सब कुछ आपको नष्ट करने की प्रतीक्षा कर रहा है, "बॉयल ने समझाया। भारहीनता के दौरान धीमी गति को गलत तरीके से चित्रित किया गया था; निर्देशक ने उल्टी धूमकेतु की सवारी करते समय इसका पता लगाया था, लेकिन उन्होंने दर्शकों की अपेक्षाओं को पूरा करने के लिए धीमी गति को बनाए रखा। एक और उद्देश्यपूर्ण अशुद्धि जहाज की "हूशिंग" थी, इसके बावजूद कि वास्तव में अंतरिक्ष के निर्वात में कोई आवाज़ नहीं थी; कॉक्स ने बाद में जनवरी 2011 में बीबीसी के स्टारगेजिंग लाइव कार्यक्रम में उल्लेख किया कि यह केवल इसलिए था क्योंकि ध्वनि के बिना, सी. जी. आई. शॉट "सस्ते" लगते थे। फिल्म की वैज्ञानिक सामग्री की विशेषज्ञों द्वारा आलोचना की गई है। उदाहरण के लिए, विज्ञान पत्रिका न्यू साइंटिस्ट ने कहा कि चालक दल द्वारा उपयोग किया जाने वाला परमाणु तारकीय बम मरते हुए सूर्य को पुनर्जीवित करने के लिए दयनीय रूप से अपर्याप्त होगा (ऐसे अरबों उपकरणों की आवश्यकता होगी)। पत्रिका ने फिल्म को भ्रमित करने वाला और निराशाजनक पाया। इसी तरह, द टाइम्स की एक स्तंभकार सौर भौतिक विज्ञानी अंजना आहूजा ने अंतरिक्ष यान में कृत्रिम गुरुत्वाकर्षण के स्रोत की कमी पर टिप्पणी करते हुए कहा, "डैनी बॉयल एक स्कूली लड़के को कैलकुलेटर देकर धूप में वैज्ञानिक निष्ठा के समान स्तर को प्राप्त कर सकते थे।" आहूजा, हालांकि, फिल्म के मनोवैज्ञानिक पहलू के बारे में अधिक सकारात्मक थे, मजाक में कहा कि "विस्तारित अंतरिक्ष यात्रा के मनोविज्ञान को अच्छी तरह से कवर किया गया है, हालांकि हम एक स्पेस बॉंक के साथ कर सकते थे।" सनशाइन के लिए फिल्मांकन पूर्वी लंदन के 3 मिल्स स्टूडियो में हुआ। एक विस्तृत सेट का निर्माण किया गया था, जिसमें आठ चरण, 17 सेट और विस्तृत मॉडल थे। फिल्म निर्माताओं ने तीन फिल्म इकाइयों को नियुक्त किया। फिल्मांकन 23 अगस्त 2005 को शुरू हुआ, जो 15 सप्ताह तक चला, अगस्त और सितंबर गर्मी के कारण कठिन महीने थे और कलाकारों को अपनी भूमिकाओं के लिए स्पेससूट पहनने की आवश्यकता थी। सिनेमेटोग्राफर एल्विन एच. कुक्लर ने प्रकाश की भौतिक भावना को पकड़ने के लिए अनामोर्फिक प्रारूप में फिल्म बनाने का विकल्प चुना। कुचलर ने कहा, "हमने कुछ दृश्यों को बहुत ही अंधेरे वातावरण में शूट किया, जिसकी आपको आदत हो जाती है, इसलिए जब सूरज एक भूमिका निभाता है, तो हम चाहते थे कि दर्शक इस पर शारीरिक प्रतिक्रिया दें।" एक मंच पर अभिनेताओं के साथ फिल्माने के कारण, निर्देशक डैनी बॉयल ने लाइव प्रभावों का निर्माण किया ताकि अभिनेता कंप्यूटर द्वारा उत्पन्न प्रभावों का वास्तविक रूप से जवाब दे सकें जिन्हें बाद में लागू किया गया था। सनशाइन में क्लॉस्ट्रोफोबिया की भावना को बढ़ाने के लिए, बॉयल ने पृथ्वी पर दृश्यों में कटौती करने से इनकार कर दिया, जो कि खतरे में ग्रह के बारे में अधिकांश फिल्मों में एक पारंपरिक तकनीक है। निर्देशक ने बाहर से प्राथमिक जहाज, इकारस II के फिल्मांकन से बचते हुए सनशाइन में कैद का माहौल भी बनाए रखा। जहाज के केवल कुछ बाहरी दृश्य हैं। उन्होंने जहाज की बाहरी पिच को काला रखते हुए स्टार फील्ड पृष्ठभूमि के फिल्मांकन से बचने का भी प्रयास किया, लेकिन अंततः उन्हें जहाज की गति की भावना व्यक्त करने में मदद करने के लिए अंतरिक्ष यान के बाहर सितारे दिखाने के लिए मजबूर होना पड़ा। तीन पत्थर के मोनोलिथ के साथ एक बर्फ से ढके पार्क में एक दृश्य 2001 में एक समान दृश्य के लिए एक श्रद्धांजलि थीः ए स्पेस ओडिसी। इस दृश्य को स्वीडन के स्टॉकहोम में मई दिवस स्मारक पर फिल्माया गया था। ऑस्ट्रेलिया के सिडनी में सिडनी ओपेरा हाउस को बॉयल ने उन छह स्मारकों में से चुना था जिन्हें वह सार्वभौमिक रूप से पहचानने योग्य मानते थे। निर्देशक के अनुसार, ओपेरा हाउस में "गर्मी-चीज़" की गुणवत्ता थी जिसने इसे पृथ्वी पर अंतिम स्थापित शॉट के लिए उनकी पसंद के रूप में तय किया। अंतिम दृश्य के बर्फीले क्षेत्र को स्टॉकहोम, स्वीडन में शूट किया गया था और स्टॉकहोम की पृष्ठभूमि और सिडनी ओपेरा हाउस को मिलाकर एक समग्र शॉट बनाया गया था। मूल के बाद थोड़ा अलग अंत शूट किया गया था, लेकिन इसे नहीं चुना गया क्योंकि निर्देशक को लगा कि यह फिल्म के लिए उपयुक्त नहीं है। वैकल्पिक अंत सनशाइन की डीवीडी पर उपलब्ध हो गया। डिजाइन और दृश्य प्रभाव प्रेसपैक का कहना है कि फिल्म में क्लॉस्ट्रोफोबिक वातावरण वोल्फगैंग पीटरसन की दास बूट (1981) से प्रेरित था। बॉयल ने आंद्रेई तारकोव्स्की (1972 में सोलारिस), स्टेनली कुब्रिक (2001:1968 में ए स्पेस ओडिसी) और रिडले स्कॉट (1979 में एलियन) द्वारा अंतरिक्ष में विज्ञान कथा फिल्मों के अपरिहार्य दृश्य प्रभावों का भी हवाला दिया। अन्य विज्ञान कथा फिल्मों के प्रभावों में पॉल डब्ल्यू. एस. एंडरसन की इवेंट होराइजन (1997), जॉन कारपेंटर की डार्क स्टार (1974) और डगलस ट्रंबुल की साइलेंट रनिंग (1971) भी शामिल हैं। फिल्म निर्माताओं ने फिल्म के वैज्ञानिक पहलुओं को डिजाइन करने में नासा से परामर्श किया। इसे और अधिक यथार्थवादी बनाने के लिए जहाज के लिए तकनीकी विनिर्देश प्रदान किए गए थे। जहाज के लिए ऑक्सीजन प्रदान करने और चालक दल को पहले से पैक किए गए जीविका पर पूरी तरह से निर्भर रहने के बजाय अपना भोजन उगाने में सक्षम बनाने के लिए एक ऑक्सीजन उद्यान की भी सिफारिश की गई थी। बॉयल ने नासा के भीतर एक विभाग से मुलाकात की जो गहरी अंतरिक्ष यात्रा के मनोविज्ञान पर केंद्रित था, और उन्होंने निदेशक को सलाह दी कि नियमित पृथ्वी दिनचर्या जैसे कि अपना भोजन खुद तैयार करना, इसके सेवन का आनंद लेना और बाद में सफाई करना एक अंतरिक्ष यात्री के विवेक के लिए महत्वपूर्ण गतिविधियाँ हैं। धूप में सोने के पत्ते का परिरक्षण गर्मी और विकिरण ऊर्जा के अन्य रूपों को विक्षेपित करने के लिए नासा के उपग्रह डिजाइनों से प्रभावित था। बॉयल ने नासा टेम्पलेट के बाद मॉडल बनाने के लिए लगातार प्रोत्साहन के बावजूद इन पंक्तियों के साथ सोने के रंग के अंतरिक्ष सूट तैयार किए। हेलमेट को इस तरह से डिजाइन किया गया था कि उनमें कैमरे लगे हों। इसने क्लॉस्ट्रोफोबिया की भावना को और बढ़ा दिया जो अभिनेताओं के लिए अधिक हार्दिक प्रदर्शन करने में उपयोगी था। बाहरी अंतरिक्ष के परिवेशी विकिरण से पात्रों की रक्षा करने की दिशा में आगे के विचार के रूप में हेलमेट को पूर्ण-चेहरे के विज़र के बजाय दृश्यता के लिए एक क्षैतिज चीरा तक सीमित किया गया था। बॉयल के अनुसार, हेलमेट का फ़नल आकार साउथ पार्क के चरित्र केनी से प्रभावित था। बॉयल ने निराशा के विषय को जारी रखने के लिए जहाज के नाम में "इकारस" को शामिल किया, यह मानते हुए कि कोई भी अमेरिकी अपने शिल्प को इतना दुर्भाग्यपूर्ण नाम नहीं देगा। निर्देशक के अनुसार, "वे इसे स्पिरिट ऑफ होप या शिप ऑफ डेस्टिनी कहेंगे। वे इसे कुछ आशावादी कहेंगे. अमेरिका में वे सभी संभावनाओं का त्याग करेंगे, क्योंकि आशा होगी। " जहाज के बाहरी हिस्से को तेल के टैंकर की तरह डिजाइन किया गया था। जहाज का इंटीरियर एक परमाणु पनडुब्बी के डिजाइन से प्रभावित था जिसे फिल्म निर्माताओं ने स्कॉटलैंड में देखा था, हालांकि नासा की सलाह के कारण जगह बड़ी थी कि छोटे क्वार्टर चालक दल के सदस्यों के विवेक पर प्रतिकूल प्रभाव डालेंगे। फिल्म में जले हुए पीड़ितों की लाशों को माउंट वेसुवियस विस्फोट से पोम्पेई पीड़ितों पर बनाया गया था। सिनेमेटोग्राफर एल्विन एच. कुक्लर ने नारंगी, लाल या पीले रंग के संदर्भ के बिना जहाज के अंदरूनी हिस्से को भूरे, नीले और हरे रंग में प्रस्तुत करने का विचार दिया। दृश्यों को लंबे अंतराल पर जहाज के अंदर शूट करने का इरादा था, और जब शॉट बाहर की ओर बदल जाता था, तो पीले-भूखे दर्शकों को सूरज की रोशनी से "प्रवेश" किया जाता था। सूर्य के प्रकाश के दृश्य प्रभाव सौर और हेलिओस्फेरिक वेधशाला परियोजना की तस्वीरों पर आधारित थे। बॉयल ने अभिनेताओं और दृश्य प्रभावों से जुड़े दृश्यों के फिल्मांकन में सस्ते तरीकों को अपनाने की भी मांग की। एक दृश्य में जहाँ सिलियन मर्फी का चरित्र सूर्य में गिरने का सपना देखता है, अभिनेता को एक गैन्ट्री में रखा गया था जिसके चारों ओर 20 सहायक उज्ज्वल रोशनी की एक सभा को घुमाते थे। एक अन्य दृश्य में जिसमें एक चरित्र दाह संस्कार किए गए शवों की राख के बीच सौर संपर्क से मर जाता है, बड़े पैमाने पर पवन टर्बाइनों ने निर्देशक के कंप्यूटर-जनित प्रभावों के प्रयास में अभिनेता पर बायोडिग्रेडेबल धूल को आगे बढ़ाया। प्रभावों का उपयोग करने के उनके दृष्टिकोण पर बॉयल ने टिप्पणी की, "हमारे मस्तिष्क का एक हिस्सा है जहाँ हम प्रभाव की प्रशंसा करते हैं, लेकिन हम इसे अपने अनुभव के एक साइड कंपार्टमेंट में रखते हैं क्योंकि आप जानते हैं कि कोई भी अभिनेता इसके माध्यम से नहीं जी सकता है, या उस क्षण में वहाँ नहीं हो सकता है।" निर्माण के बाद की प्रक्रिया के दौरान, बॉयल ने फिल्म के 750 दृश्य प्रभावों पर काम करने के लिए एक दृश्य प्रभाव कंपनी, लंदन की मूविंग पिक्चर कंपनी को काम पर रखा। एक एकल कंपनी का कार्य एक फिल्म के प्रभावों पर काम करने के लिए कई विक्रेताओं को काम पर रखने की उद्योग की प्रवृत्ति के विपरीत था। बॉयल ने गुणवत्ता नियंत्रण में आसानी के लिए एक कंपनी को चुना, हालांकि इस निर्णय के परिणामस्वरूप निर्माण के बाद की प्रक्रिया लंबी हो गई। संगीत और साउंडट्रैक जब फिल्म ज्यादातर पूरी हो चुकी थी, तो निर्देशक डैनी बॉयल ने अंडरवर्ल्ड बैंड को फुटेज प्रदान किया, जिन्होंने एक स्कोर में सुधार किया। अंडरवर्ल्ड के कार्ल हाइड अवांट गार्डे संगीतकार ग्योरगी लिगेटी के संगीत से प्रभावित थे जिसका उपयोग स्टेनली कुब्रिक की 2001: ए स्पेस ओडिसी (1968) में किया गया था। लिगेटी की लक्स एटेरना ने विशेष रूप से हाइड को प्रभावित किया। जब अंडरवर्ल्ड ने रिकॉर्डिंग समाप्त की, तो बैंड ने अपना काम संगीतकार जॉन मर्फी को भेजा, जिन्होंने स्कोर पूरा किया। अंतिम परिणाम अंडरवर्ल्ड और मर्फी के प्रयासों का एक संकर उत्पाद था। बैंड आई एम क्लूट ने भी "एवेन्यू ऑफ होप" ट्रैक के साथ स्कोर में योगदान दिया। फिल्म के प्रशंसकों से स्कोर के लिए उच्च प्रशंसा के बावजूद, एक साउंडट्रैक रिलीज में काफी देरी हुई। यह आंशिक रूप से अंडरवर्ल्ड और फॉक्स सर्चलाइट के वकीलों के बीच "विवादों" के कारण था। हालांकि फिल्म की शुरुआत के करीब उपलब्ध नहीं है, साउंडट्रैक को आखिरकार 25 नवंबर 2008 को आईट्यून्स यूएसए पर जारी किया गया था। रिलीज थिएट्रिकल रन सनशाइन मूल रूप से अक्टूबर 2006 में एक थिएटर रिलीज के लिए निर्धारित किया गया था, लेकिन रिलीज को बाद में मार्च 2007 में बदल दिया गया था। यह फिल्म आखिरकार अप्रैल 2007 में शुरू होने वाली थी। सनशाइन ने 23 मार्च 2007 को जर्मनी के बोचम में फैंटेसी फिल्मफेस्ट में अपना विश्व प्रीमियर किया। यह फिल्म मूल रूप से सितंबर 2007 में संयुक्त राज्य अमेरिका में रिलीज़ होने वाली थी, लेकिन रिलीज़ की तारीख को पहले जुलाई 2007 में स्थानांतरित कर दिया गया था। सनशाइन को संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा में लॉस एंजिल्स, न्यूयॉर्क शहर, शिकागो, सैन फ्रांसिस्को, बोस्टन और टोरंटो में चुनिंदा स्थानों पर 20 जुलाई 2007 को रिलीज़ किया गया था। सनशाइन ने संयुक्त राज्य अमेरिका में 10 सिनेमाघरों में शुरुआत की और शुरुआती सप्ताहांत में 242,964 अमेरिकी डॉलर की कमाई की। सिनेमाघरों में इसके सिनेमाई रिलीज के बाद, फिल्म का क्षेत्र 2 कोड वाइडस्क्रीन संस्करण 27 अगस्त 2007 को यूनाइटेड किंगडम में डीवीडी पर जारी किया गया था। अतिरिक्त में डैनी बॉयल द्वारा ऑडियो कमेंट्री के साथ हटाए गए दृश्य; वैकल्पिक अंत; वेब प्रोडक्शन डायरी; दो लघु फिल्में-डैनी बॉयल द्वारा एक परिचय के साथ डैड्स डेड और मोल हिल्स; निर्देशक डैनी बॉयल द्वारा ऑडियो कमेंट्री; और डॉ. ब्रायन कॉक्स, मैनचेस्टर विश्वविद्यालय द्वारा एक ऑडियो कमेंट्री शामिल हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका में, फिल्म का क्षेत्र 1 कोड वाइडस्क्रीन संस्करण 8 जनवरी 2008 को समान विशेषताओं के साथ डीवीडी पर जारी किया गया था। उसी वर्ष अक्टूबर में यूके में एक ब्लू-रे संस्करण जारी किया गया था। संयुक्त राज्य अमेरिका में, सनशाइन को उच्च परिभाषा ब्लू-रे डिस्क पर जारी किया गया था। विशेष विशेषताओं में निर्देशक बॉयल द्वारा वैकल्पिक टिप्पणी के साथ हटाए गए दृश्य; वेब प्रोडक्शन डायरी; बॉयल द्वारा परिचय के साथ 2 लघु फिल्में; निर्देशक बॉयल द्वारा टिप्पणी; डॉ. ब्रायन कॉक्स, मैनचेस्टर विश्वविद्यालय द्वारा टिप्पणी; सनशाइन के फिल्म निर्माताओं के साथ बेहतर देखने का तरीका; जर्नी इनटू साउंड-सराउंड साउंड एन्हांसमेंट; और हाई डेफिनिशन में नाटकीय ट्रेलर शामिल हैं। 17 फरवरी 2008 तक, सनशाइन ने किराये की बिक्री में $<ID1 मिलियन की कमाई की थी। सोनी प्लेस्टेशन पोर्टेबल के लिए फिल्म का एक यूएमडी संस्करण 17 दिसंबर 2008 को जारी किया गया था। वीडियो ऑन डिमांड के मीडिया प्रारूप में फिल्म के लिए एक पूरक देखने का विकल्प भी उपलब्ध है। फिल्म को आलोचकों द्वारा यू. के. में मध्यम रूप से अच्छी प्रतिक्रिया मिली। हालाँकि, कई लोगों ने अंतिम रीलों को निराशाजनक पाया, एक आलोचक ने सुझाव दिया कि किशोर दर्शकों को खुश करने के लिए "स्लैशर मूवी" मोड पर स्विच किया गया होगा। अमेरिका में मुख्यधारा के आलोचकों के बीच, फिल्म को आम तौर पर सकारात्मक समीक्षा मिली। फिल्म 169 समीक्षाओं के आधार पर रॉटन टोमाटोज़ पर 76 प्रतिशत अनुमोदन रेटिंग रखती है, जिसकी औसत रेटिंग 6.80/10 है, और इस बात पर आम सहमति है कि "डैनी बॉयल दिमाग को घुमाने वाले विज्ञान-कथा पागलपन में अपना उतरना जारी रखते हैं, जो हमें सवारी के लिए साथ ले जाता है। सनशाइन क्लासिक साइंस-फाई बनने के लिए आवश्यक दोहरी आवश्यकता को पूरा करती हैः बुद्धिमान एक्शन के साथ चकाचौंध दृश्य। मेटाक्रिटिक में, जो आलोचकों की समीक्षाओं को 100 में से एक भारित औसत प्रदान करता है, फिल्म को 34 समीक्षाओं के आधार पर 64 का स्कोर मिला। सीन एक्समेकर ने सिएटल पोस्ट-इंटेलिजेंसर में लिखते हुए कहा कि फिल्म "एक गरिमा और विस्मय और दृश्य दायरे के साथ एक दूरदर्शी ओडिसी प्रस्तुत करती है जो स्टेनली कुब्रिक की 2001: ए स्पेस ओडिसी फॉर ए न्यू मिलेनियम को याद करती है, जिसमें एलियन के औद्योगिक ग्रंज और क्रू घर्षण, साइलेंट रनिंग की ग्रीनहाउस पारिस्थितिकी, यहां तक कि डार्क स्टार की उलझी हुई विवेक की प्रतिध्वनि है।" शिकागो सन-टाइम्स में फिल्म समीक्षक रोजर एबर्ट ने फिल्म के विशेष प्रभावों को "विश्वसनीय और निराशाजनक" के रूप में संदर्भित किया और कहा कि फिल्म अपने सबसे मजबूत बिंदु पर थी जब यह "मिशन की विशालता और इसके परिणामों पर केंद्रित थी।" वैराइटी में, डेरेक एली ने लिखा कि फिल्म "अपने ठोस प्रदर्शन, अच्छे दिखने वाले सी. जी. आई., अंतर्निहित तनाव और गुंजायमान, कठोर डिजिटल साउंडट्रैक के साथ पर्याप्त रूप से आकर्षक थी। यह फिल्म शिक्षा की उत्कृष्टता को दर्शाती है। उन्होंने निर्माण के गुणों की प्रशंसा करते हुए कहा, "बॉयल आम तौर पर तरल रूप से निर्देशन करते हैं, जिससे पी. डी. का अधिकतम लाभ उठाया जा सकता है। मार्क टिल्डेस्ले के समझदार, बहुत अधिक भविष्यवादी सेट, एल्विन कुचलर द्वारा शांत रिजर्व के साथ लेंस किए गए। इसके विपरीत, सैन फ्रांसिस्को क्रॉनिकल के लिए लिखते हुए, मिक लासेल ने स्पष्ट रूप से कहा कि चलचित्र की शुरुआत "खराब" होती है और बाद में "खराब हो जाती है।" उन्होंने यह कहते हुए अपनी नाराजगी का सारांश दिया, "धूप" के पास देने के लिए कुछ भी नहीं है, और यह कुछ भी एक पवित्र संदेश की तरह अथक और ईमानदारी से पेश नहीं किया जाएगा। " मुख्य रूप से नकारात्मक समीक्षा में, द वॉल स्ट्रीट जर्नल के लिए लिखते हुए जोआन कॉफ़मैन ने फिल्म को "विज्ञान-कथा और गॉथिक हॉरर का एक गर्मजोशी भरा स्टू" कहा। उत्साहहीन, उन्होंने पुष्टि की, "ऐसी अनुमानित खराबी हैं जो अंतरिक्ष यान से समझौता करती हैं, मानव जाति के भाग्य के बारे में मामूली भाषण, यह मुद्दा कि कौन जीतेगा और कौन मरेगा। किसे परवाह है? पात्रों को इतनी बारीकी से चित्रित किया गया है कि उन्हें सीधा रखना मुश्किल है, उनके अस्तित्व के बारे में चिंतित होने की तो बात ही छोड़िए। एक प्रतिकूल राय का भी वर्णन करते हुए, द ऑस्टिन क्रॉनिकल के मैरिट इंगमैन ने कहा कि फिल्म ने "उन समस्याओं को प्रदर्शित किया जो फिल्म के तीसरे कार्य में उत्पन्न होती हैं" जो "एक गहरा अविश्वसनीय कथानक मोड़ का कारण बनती है जो फिल्म को बोगीमैन हॉरर में बदल देती है। यह भावना को सस्ता कर देता है और फिल्म ठीक नहीं होती है। द विलेज वॉयस के नाथन ली ने कहा कि फिल्म "अत्यधिक परिचित और अत्यधिक महत्वाकांक्षी दोनों महसूस करने के बावजूद काम करती है। यह आश्चर्य की एक वैध भावना के साथ चढ़ता है (यदि गहराई नहीं है) विद्युत किंवदंतियों अंडरवर्ल्ड द्वारा चमकदार और अलौकिक स्कोर के लिए बड़े हिस्से में धन्यवाद। द न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए लिखते हुए, मनोह्ला डार्गिस ने निर्देशक बॉयल को एक "प्रथम श्रेणी, प्रतीत होने वाले पसीने से मुक्त मनोरंजनकर्ता" के रूप में देखा, जो हमेशा "ठंड, हंसी और कुछ कम बार आंसुओं के साथ सामान को सुचारू रूप से बेचता है"। उसने आगे कहा, "वह आपको अपनी सीट पर कूदने और लड़खड़ाने के लिए दुष्टता से अच्छा है, जो वह अक्सर धूप में करता है, लेकिन वह भावनाओं के गहरे कुओं में जाने से बचता है।" द बोस्टन ग्लोब में वेस्ले मॉरिस ने सोचा कि अगर फिल्म "आपकी नाव को विज्ञान-कथा, एक्शन, दर्शन, सूर्यकेंद्रता, या चौंका देने वाले दृश्य तमाशा (हालांकि, यह वास्तव में होना चाहिए) के रूप में नहीं चलाती है, तो यह निश्चित रूप से सिनेमाई महत्वाकांक्षा के लिए एक दृष्टान्त के रूप में सफल होती है।" उन्होंने जोर देकर कहा, "इस फिल्म की सतह अपने आप में काफी रोमांचक है।" द वाशिंगटन पोस्ट के डेसन थॉमसन ने टिप्पणी की कि फिल्म के लिए, "यात्रा खूबसूरती से काम करती है। हालाँकि हमें आकाशीय बाहरी क्षेत्र में स्कॉटिश अपवित्रताओं की गुदगुदी कल्पना नहीं मिलती है, लेकिन हमें आश्चर्यजनक रूप से कुछ सांत्वना मिलती हैः मानवता की एक गहरी भावना जिसे हम हमेशा अपने साथ ले जाते हैं, चाहे हम घर से कितनी भी दूर क्यों न जाएं। बॉक्स ऑफिस यह फिल्म 6 अप्रैल 2007 को अपने गृह देश यूनाइटेड किंगडम में व्यावसायिक रूप से रिलीज़ हुई थी, जिसने अपने शुरुआती सप्ताहांत के लिए 407 सिनेमाघरों में £ 1,021,063 लिया था। फिल्म ने उसी सप्ताहांत में सात अन्य बाजारों में भी शुरुआत की, जिसमें हांगकांग (267,000 अमेरिकी डॉलर), ताइवान (442,000 अमेरिकी डॉलर) और सिंगापुर (198,000 अमेरिकी डॉलर) में सबसे मजबूत प्रदर्शन किया। 13 अप्रैल 2007 के सप्ताहांत पर, सनशाइन 22 और देशों में खुला, जिसने सप्ताहांत के लिए 53 लाख अमेरिकी डॉलर की कमाई की। इसकी फ्रांसीसी शुरुआत 380 सिनेमाघरों में 12 लाख अमेरिकी डॉलर के साथ सबसे मजबूत थी, लेकिन फिल्म का केवल न्यूजीलैंड (36 सिनेमाघरों से 120,149 अमेरिकी डॉलर), स्विट्जरलैंड (11 सिनेमाघरों से 60,285 अमेरिकी डॉलर) और फिनलैंड (15 सिनेमाघरों से 42,745 अमेरिकी डॉलर) में औसत प्रदर्शन था। 20 अप्रैल 2007 के अगले सप्ताहांत में, फिल्म की रिलीज का विस्तार 44 देशों में हुआ, जिसने अब तक कुल 18.6 लाख अमेरिकी डॉलर के लिए 59 लाख अमेरिकी डॉलर की कमाई की, जिसे एक निराशाजनक राशि माना जाता है। सनशाइन की स्पेन (10 लाख अमेरिकी डॉलर), जर्मनी (638,549 अमेरिकी डॉलर) और इटली (453,000 अमेरिकी डॉलर) में खराब शुरुआत हुई थी। अप्रैल के अंत तक, सनशाइन अधिकांश देशों के लिए खोल दिया गया था, संयुक्त राज्य अमेरिका के उल्लेखनीय अपवाद के साथ, जिसके लिए उस समय एक रिलीज की तारीख अभी तक स्थापित नहीं की गई थी। ब्रिटेन में फिल्म का सिनेमाई प्रदर्शन बारह सप्ताह तक चला, जिसकी कुल कीमत £ 3,175,911 थी। यह फिल्म 27 जुलाई 2007 के अगले सप्ताहांत में दोनों देशों में हर जगह रिलीज हुई थी। कनाडा और संयुक्त राज्य अमेरिका में फिल्म के पहले व्यापक रिलीज सप्ताहांत में, सनशाइन ने 461 सिनेमाघरों में यूएस $1,262,996 लिया, जो नंबर 1 पर था। सप्ताहांत में बॉक्स ऑफिस पर 13. अपने नाटकीय प्रदर्शन में, फिल्म ने दुनिया भर में $32,017,803 की कमाई की। इस फिल्म ने ब्रिटिश इंडिपेंडेंट फिल्म अवार्ड्स 2008 से सर्वश्रेष्ठ तकनीकी उपलब्धि का पुरस्कार जीता और 2007-08 में कई अन्य पुरस्कारों के लिए नामांकित हुई। सोलर क्राइसिस भी देखें, जो पृथ्वी को बचाने के लिए सूर्य में बम गिराने के समान आधार वाली फिल्म है। संस्कृति में सौर हमला तारकीय विकास संदर्भ आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक 2007 की फिल्में 2000 की आपदा फिल्में 2000 की विज्ञान कथा थ्रिलर फिल्में 2007 की मनोवैज्ञानिक थ्रिलर फिल्में अमेरिकी आपदा फिल्में अमेरिकी विज्ञान कथा थ्रिलर फिल्में अमेरिकी मनोवैज्ञानिक थ्रिलर फिल्में अमेरिकी अंतरिक्ष साहसिक फिल्में अमेरिकी उत्तरजीविता फिल्में ब्रिटिश आपदा फिल्में ब्रिटिश विज्ञान कथा थ्रिलर फिल्में ब्रिटिश मनोवैज्ञानिक थ्रिलर फिल्में ब्रिटिश अंतरिक्ष साहसिक 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