Fritz the Cat (film)
फ्रिट्ज द कैट 1972 की एक अमेरिकी स्वतंत्र वयस्क एनिमेटेड ब्लैक कॉमेडी फिल्म है जिसे राल्फ बख्शी ने अपनी पहली फीचर फिल्म में लिखा और निर्देशित किया है। आर. क्रंब की कॉमिक स्ट्रिप पर आधारित और स्किप हिननट अभिनीत, यह फिल्म 1960 के दशक के मध्य से अंत तक न्यूयॉर्क शहर के एक एंथ्रोपोमोर्फिक पशु संस्करण में एक चमकदार, स्त्रीवादी और धोखाधड़ी वाली बिल्ली फ्रिट्ज (हिननट) पर केंद्रित है। फ्रिट्ज कॉलेज छोड़ने का फैसला करता है, आंतरिक शहर अफ्रीकी अमेरिकी कौवों के साथ बातचीत करता है, अनजाने में एक नस्ल दंगा शुरू करता है, और एक वामपंथी क्रांतिकारी बन जाता है। यह फिल्म उस युग के अमेरिकी कॉलेज जीवन, नस्ल संबंधों और मुक्त प्रेम आंदोलन पर केंद्रित एक व्यंग्य है, और यह प्रतिसांस्कृतिक राजनीतिक क्रांति और बेईमान राजनीतिक कार्यकर्ताओं की आलोचना के रूप में कार्य करती है। फिल्म का एक परेशान करने वाला निर्माण इतिहास था, क्योंकि क्रंब, जो एक वामपंथी हैं, की फिल्म की राजनीतिक सामग्री को लेकर फिल्म निर्माताओं के साथ असहमति थी, जिसे उन्होंने राजनीतिक वामपंथ की आलोचना के रूप में देखा था। $700,000 के बजट पर निर्मित इस फिल्म का उद्देश्य बख्शी द्वारा एनिमेशन बाजार को व्यापक बनाना था। उस समय एनीमेशन को मुख्य रूप से बच्चों के माध्यम के रूप में देखा जाता था। बख्शी ने एनीमेशन की कल्पना एक ऐसे माध्यम के रूप में की जो बड़े दायरे के साथ अधिक नाटकीय या व्यंग्यपूर्ण कथानक बता सके, जो अधिक परिपक्व और विविध विषयों से निपट सके जो वयस्कों के साथ प्रतिध्वनित होंगे। बख्शी वॉल्ट डिज़नी एनिमेशन स्टूडियो द्वारा निर्मित फिल्मों के लिए एक स्वतंत्र विकल्प स्थापित करना चाहते थे, जो स्वतंत्र प्रतिस्पर्धा की कमी के कारण एनीमेशन बाजार पर हावी थे। फिल्म में अश्लीलता, लिंग और नशीली दवाओं के उपयोग, विशेष रूप से भांग के चित्रण ने एनीमेशन उद्योग के अधिक रूढ़िवादी सदस्यों की आलोचना को उकसाया, जिन्होंने बख्शी पर एक अश्लील एनिमेटेड फिल्म बनाने का प्रयास करने का आरोप लगाया, क्योंकि उस समय वयस्क एनीमेशन की अवधारणा को व्यापक रूप से नहीं समझा गया था। मोशन पिक्चर एसोसिएशन ऑफ अमेरिका ने फिल्म को एक्स रेटिंग (हाल ही में एन. सी.-17 रेटिंग वाली फिल्मों के बराबर) दी, जिससे यह रेटिंग प्राप्त करने वाली पहली अमेरिकी एनिमेटेड फिल्म बन गई, जो तब मुख्य रूप से अधिक आर्टहाउस फिल्मों से जुड़ी थी। यह फिल्म अत्यधिक सफल रही, जिसने दुनिया भर में 90 मिलियन डॉलर से अधिक की कमाई की, जिससे यह अब तक की सबसे सफल स्वतंत्र फिल्मों में से एक बन गई। इसने 1970 के दशक में अपने व्यंग्य, सामाजिक टिप्पणी और एनिमेशन के लिए महत्वपूर्ण आलोचनात्मक प्रशंसा अर्जित की, हालांकि इसने कुछ नकारात्मक प्रतिक्रियाओं को भी आकर्षित किया, जिसमें इस पर नस्लीय रूढ़िवादिता और एक केंद्रित कथानक होने का आरोप लगाया गया, और एक एनिमेटेड फिल्म के संदर्भ में ग्राफिक हिंसा, अश्लीलता, सेक्स और नशीली दवाओं के उपयोग के चित्रण की आलोचना की गई। फिल्म में व्यंग्य और परिपक्व विषयों के उपयोग को वयस्कों के लिए भविष्य के एनिमेटेड कार्यों का मार्ग प्रशस्त करने के रूप में देखा जाता है, जिसमें द सिम्पसंस, साउथ पार्क, बीविस एंड बट-हेड और फैमिली गाइ शामिल हैं। एक अगली कड़ी, द नाइन लाइव्स ऑफ फ्रिट्ज द कैट (1974), का निर्माण क्रंब या बख्शी की भागीदारी के बिना किया गया था। 1960 के दशक में, मैनहट्टन के वाशिंगटन स्क्वायर पार्क में, हिप्पी विरोध गीतों का प्रदर्शन करने के लिए इकट्ठा होते हैं। फ्रिट्ज, एक टेबी बिल्ली, और उसके दोस्त लड़कियों से मिलने के प्रयास में दिखाई देते हैं। जब आकर्षक लड़कियों की तिकड़ी पास से गुजरती है, तो फ्रिट्ज और उसके दोस्त अपने संगीत से अपना ध्यान आकर्षित करने की कोशिश में थक जाते हैं, लेकिन यह जानकर नाराज हो जाते हैं कि लड़कियां पास में खड़े कौवे में अधिक रुचि रखती हैं। लड़कियाँ कौवे के साथ फ़्लर्ट करने की कोशिश करती हैं, काले लोगों के बारे में अनजाने में अपमानजनक टिप्पणी करती हैं। जब कौवा लड़कियों को डांटता है और चला जाता है, तो फ्रिट्ज लड़कियों को आश्वस्त करता है कि वह एक पीड़ित आत्मा है और उन्हें "सच्चाई की तलाश" करने के लिए आमंत्रित करता है। समूह उसके दोस्त के अपार्टमेंट में पहुँचता है, जहाँ एक जंगली पार्टी हो रही है। चूंकि अन्य कमरों में भीड़ होती है, इसलिए फ्रिट्ज लड़कियों को बाथरूम में खींच लेता है और उनमें से चार बाथटब में हंगामा करते हैं। इस बीच, दो सुअर पुलिस अधिकारी पार्टी पर छापा मारने के लिए आते हैं। जैसे ही वे सीढ़ियों पर चढ़ते हैं, पार्टी में जाने वालों में से एक फ्रिट्ज और लड़कियों को बाथ टब में पाता है। कई अन्य लोग अंदर कूदते हैं, फ्रिट्ज को किनारे पर धकेलते हैं, जहाँ वह मारिजुआना में सांत्वना लेता है। दोनों अधिकारी अपार्टमेंट में घुसते हैं, लेकिन पाते हैं कि यह खाली है क्योंकि सभी बाथरूम में चले गए हैं। फ्रिट्ज शौचालय में शरण लेता है जब सूअरों में से एक बाथरूम में प्रवेश करता है और पार्टी में जाने वालों को पीटना शुरू कर देता है। जैसे ही सुअर थक जाता है, एक पथराव किया गया फ्रिट्ज बाहर कूद जाता है, सुअर की बंदूक पकड़ लेता है, और शौचालय को गोली मार देता है, जिससे पानी का मुख्य भाग टूट जाता है और हर कोई अपार्टमेंट से बाहर निकल जाता है। सूअर सड़क पर फ्रिट्ज का पीछा करते हुए एक आराधनालय में जाते हैं। फ्रिट्ज भागने में कामयाब हो जाता है जब मण्डली इज़राइल को और अधिक हथियार भेजने के संयुक्त राज्य अमेरिका के फैसले का जश्न मनाने के लिए उठती है। फ्रिट्ज उसे अपने शयनकक्ष में वापस ले जाता है, जहाँ उसके कमरे के साथी उस पर ध्यान देने के लिए पढ़ाई में बहुत व्यस्त होते हैं। वह अपने जीवन के बोर को छोड़ने का फैसला करता है और अपने सभी नोटों और किताबों में आग लगा देता है। आग पूरे छात्रावास में फैल गई, अंततः पूरी इमारत में आग लग गई। हार्लेम के एक बार में, फ्रिट्ज एक पूल टेबल पर ड्यूक द क्रो से मिलता है। बारटेंडर के साथ लड़ाई में पड़ने से बचने के बाद, ड्यूक फ्रिट्ज को "बग आउट" करने के लिए आमंत्रित करता है, और वे एक कार चुरा लेते हैं, जिसे फ्रिट्ज एक पुल से हटा देता है, जिससे ड्यूक एक रेलिंग को पकड़कर अपनी जान बचाता है। दोनों बर्था नाम के एक ड्रग डीलर के अपार्टमेंट में पहुंचते हैं, जिसके भांग के जोड़ फ्रिट्ज की कामेच्छा को बढ़ाते हैं। बर्था के साथ व्यभिचार करते समय, उसे एहसास होता है कि उसे "लोगों को क्रांति के बारे में बताना चाहिए"। वह शहर की सड़क पर भागता है और एक दंगे को उकसाता है, जिसके दौरान ड्यूक को एक सुअर अधिकारी द्वारा गोली मार दी जाती है और मार दिया जाता है। फ्रिट्ज एक गली में छिप जाता है, जहाँ उसकी बड़ी लोमड़ी प्रेमिका, विंस्टन श्वार्ट्ज उसे पाती है और उसे सैन फ़्रांसिस्को की सड़क यात्रा पर ले जाती है। जब रेगिस्तान के बीच में उनकी कार में गैस खत्म हो जाती है, तो वह उसे छोड़ने का फैसला करता है। बाद में वह एक नशीली दवाओं के आदी खरगोश बाइकर ब्लू से मिलता है। ब्लू की घोड़े की प्रेमिका, हैरियट के साथ, वे एक भूमिगत छिपने की जगह पर जाते हैं, जहाँ दो अन्य क्रांतिकारी-एक अनाम महिला गेको जिसे केवल "छिपकली नेता" के रूप में जाना जाता है और जॉन, एक हुड वाला सांप-फ्रिट्ज को एक पावर स्टेशन को उड़ाने की अपनी योजना के बारे में बताते हैं। जब हैरियट एक चीनी रेस्तरां में जाने के लिए ब्लू को अपने साथ ले जाने की कोशिश करता है, तो वह उसे कई बार मारता है और उसे एक चेन से बांध देता है। जब फ्रिट्ज इसे तोड़ने का प्रयास करता है, तो नेता उसके चेहरे पर एक मोमबत्ती फेंकता है। नीला, जॉन और छिपकली का नेता फिर हैरियट को उसके साथ सामूहिक बलात्कार करने के लिए एक बिस्तर पर फेंक देते हैं। बिजली संयंत्र में डायनामाइट लगाने के बाद, फ्रिट्ज का अचानक दिल बदल जाता है और वह विस्फोट में फंसने से पहले उसे हटाने का असफल प्रयास करता है। लॉस एंजिल्स के एक अस्पताल में, हैरियट, एक नन के भेष में, और न्यूयॉर्क पार्क की लड़कियां उसे सांत्वना देने के लिए आती हैं, जिसे वे उसके अंतिम क्षण मानते हैं। फ्रिट्ज, उस भाषण को पढ़ने के बाद जो वह न्यूयॉर्क से लड़कियों को लेने के लिए इस्तेमाल करता था, अचानक पुनर्जीवित हो जाता है और लड़कियों की तिकड़ी के साथ एक चौगुनी होती है जबकि हैरियट आश्चर्य से देखता है। बर्था के रूप में फ्रिट्ज द कैट रोसेटा लेनॉयर के रूप में कास्ट स्किप हिनेंट/ब्लू के रूप में एडिशनल वॉयस जॉन मैककरी/विंस्टन श्वार्ट्ज के रूप में जॉन जूडी एंगल्स/लिजार्ड लीडर फिल स्यूलिंग राल्फ के रूप में/एडिशनल वॉयस राल्फ बख्शी (अनक्रेडिटेड) अल/नैरेटर मैरी डीन (अनक्रेडिटेड) के रूप में चार्लीन/डी डी/सोरोरिटी गर्ल्स/हैरियट चार्ल्स स्पिडर (अनक्रेडिटेड) बार पैट्रन/ड्यूक द क्रो बैकग्राउंड आर. क्रंब अभी भी एक किशोर थे जब उन्होंने अपने बड़े भाई चार्ल्स के साथ बनाई गई स्व-प्रकाशित कॉमिक्स पत्रिकाओं के लिए फ्रिट्ज द कैट का चरित्र बनाया था। चरित्र पहली बार हार्वे कर्ट्ज़मैन की हास्य पत्रिका हेल्प! में व्यापक जनता के सामने दिखाई दिया। 1965 में। स्ट्रिप्स में एंथ्रोपोमोर्फिक पात्रों को रखा गया है-जो आम तौर पर बच्चों की कॉमिक्स से जुड़े होते हैं-ड्रग्स, सेक्स और अन्य वयस्क-उन्मुख सामग्री वाली कहानियों में। क्रंब ने 1967 में अपनी पत्नी को छोड़ दिया और सैन फ्रांसिस्को चले गए, जहाँ उन्होंने प्रतिसंस्कृति में भाग लिया और एलएसडी जैसे ड्रग्स में लिप्त हो गए। उनके पास भूमिगत पत्रिकाओं में प्रकाशित प्रति-सांस्कृतिक स्ट्रिप्स थे और 1968 में उन्होंने जैप कॉमिक्स का पहला अंक प्रकाशित किया। क्रंब के कार्टून उत्तरोत्तर अधिक अतिक्रमणकारी, यौन रूप से स्पष्ट और हिंसक हो गए, और क्रंब तेजी से बढ़ते भूमिगत कॉमिक्स आंदोलन का केंद्र बन गया। फ्रिट्ज क्रंब की सबसे प्रसिद्ध रचनाओं में से एक बन गया, विशेष रूप से प्रतिसंस्कृति के बाहर। राल्फ बख्शी ने हाई स्कूल ऑफ आर्ट एंड डिजाइन में कार्टूनिंग में महारत हासिल की। उन्होंने न्यूयॉर्क शहर के टेरीटून्स स्टूडियो में अपना व्यवसाय सीखा, जहाँ उन्होंने माइटी माउस, हेकल और जेकल और डिप्टी डॉग जैसे पात्रों को एनिमेट करने में दस साल बिताए। 29 साल की उम्र में, बख्शी को लेखक और निर्देशक दोनों के रूप में पैरामाउंट पिक्चर्स के एनीमेशन प्रभाग का नेतृत्व करने के लिए नियुक्त किया गया था, जहाँ उन्होंने 1967 में स्टूडियो बंद होने से पहले चार प्रयोगात्मक लघु फिल्मों का निर्माण किया था। निर्माता स्टीव क्रांट्ज़ के साथ, बख्शी ने अपना स्टूडियो, बख्शी प्रोडक्शंस की स्थापना की। 1969 में, राल्फ्स स्पॉट की स्थापना बख्शी प्रोडक्शंस के एक प्रभाग के रूप में कोका-कोला और मैक्स के लिए विज्ञापनों का निर्माण करने के लिए की गई थी, 2000 साल पुराना माउस, एनसाइक्लोपीडिया ब्रिटानिका द्वारा भुगतान की गई शैक्षिक लघु फिल्मों की एक श्रृंखला। हालाँकि, बख्शी जिस तरह के एनीमेशन का निर्माण कर रहे थे, उसमें रुचि नहीं रखते थे, और कुछ व्यक्तिगत निर्माण करना चाहते थे। बख्शी ने जल्द ही भारी यातायात विकसित किया, जो शहर के भीतर के सड़क जीवन की एक कहानी है। हालांकि, क्रांट्ज़ ने बख्शी को बताया कि स्टूडियो के अधिकारी फिल्म की सामग्री और बख्शी के फिल्म अनुभव की कमी के कारण फिल्म के लिए धन देने के लिए तैयार नहीं होंगे। सेंट मार्क प्लेस पर ईस्ट साइड बुक स्टोर को ब्राउज़ करते समय, बख्शी को आर. क्रंब की फ्रिट्ज द कैट (1969) की एक प्रति मिली। क्रंब के तीखे व्यंग्य से प्रभावित होकर, बख्शी ने पुस्तक खरीदी और क्रांट्ज़ को सुझाव दिया कि यह एक फिल्म के रूप में काम करेगी। बख्शी फिल्म का निर्देशन करने में रुचि रखते थे क्योंकि उन्हें लगता था कि क्रंब का काम उनके सबसे करीब था। क्रांट्ज़ ने क्रंब के साथ एक बैठक की व्यवस्था की, जिसके दौरान बख्शी ने क्रंब के चित्र दिखाए जो बख्शी द्वारा क्रंब की शैली सीखने के प्रयास के परिणामस्वरूप बनाए गए थे ताकि यह साबित किया जा सके कि वह क्रंब की कलाकृति के रूप को एनीमेशन में अनुवाद कर सकते हैं। बख्शी की दृढ़ता से प्रभावित होकर, क्रंब ने उन्हें संदर्भ के रूप में अपनी एक स्केचबुक दी। जैसे ही क्रांट्ज़ ने कागजी कार्रवाई तैयार करना शुरू किया, संभावित स्टूडियो के लिए एक पिच प्रस्तुति पर तैयारी शुरू हो गई, जिसमें एक पोस्टर के आकार का चित्रित सेल सेटअप शामिल था, जिसमें स्ट्रिप के कलाकारों को एक फोटो पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाया गया था, जैसा कि बख्शी ने फिल्म को प्रदर्शित करने का इरादा किया था। क्रंब के उत्साह के बावजूद, वह फिल्म के निर्माण के बारे में अनिश्चित थे, और उन्होंने अनुबंध पर हस्ताक्षर करने से इनकार कर दिया। कार्टूनिस्ट वॉन बोडे ने बख्शी को "चालाक" बताते हुए क्रंब के साथ काम करने के खिलाफ चेतावनी दी। बख्शी ने बाद में बोडे के आकलन से सहमति व्यक्त करते हुए क्रंब को "अपने जीवन में अब तक देखे जाने वाले सबसे स्लीक हसलर्स में से एक" कहा। क्रांट्ज़ ने बख्शी को सैन फ़्रांसिस्को भेजा, जहाँ बख्शी अनुबंध पर हस्ताक्षर करने के लिए क्रंब को मनाने के प्रयास में क्रंब और उनकी पत्नी डाना के साथ रहे। एक सप्ताह के बाद, क्रंब चले गए, जिससे फिल्म की निर्माण स्थिति अनिश्चित हो गई, लेकिन डाना के पास पावर ऑफ अटॉर्नी था और उन्होंने अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। क्रंब को 50,000 अमेरिकी डॉलर प्राप्त हुए, जो उत्पादन के विभिन्न चरणों में वितरित किए गए थे, इसके अलावा क्रांट्ज़ के टेक के दस प्रतिशत के अलावा। प्रोडक्शन फंडिंग एंड डिस्ट्रीब्यूशन चरित्र के अधिकारों के साथ, क्रांट्ज़ और बख्शी एक वितरक खोजने के लिए निकल पड़े, लेकिन क्रांट्ज़ का कहना है कि "हर प्रमुख वितरक ने इसे ठुकरा दिया" और एनिमेशन में वॉल्ट डिज़नी प्रोडक्शंस की प्रमुखता के कारण स्टूडियो एक स्वतंत्र एनिमेटेड फिल्म के निर्माण के बारे में उत्साही नहीं थे, इस तथ्य के अलावा कि फ्रिट्ज़ द कैट पहले बनाई गई एनिमेटेड फिल्म से बहुत अलग एनिमेटेड फिल्म होगी। 1970 के वसंत में, वार्नर ब्रदर्स ने फिल्म को निधि देने और वितरित करने पर सहमति व्यक्त की। हार्लेम अनुक्रम सबसे पहले पूरे किए जाने वाले थे। क्रांट्ज़ इन दृश्यों को 15 मिनट के छोटे के रूप में रिलीज़ करने का इरादा रखते थे यदि फिल्म का वित्तपोषण खींच लिया गया था; बख्शी फिर भी फिल्म को एक फीचर के रूप में पूरा करने के लिए दृढ़ थे। नवंबर के अंत में, बख्शी और क्रांट्ज़ ने इस अनुक्रम, पेंसिल परीक्षण और बख्शी के स्टोरीबोर्ड के दृश्यों के साथ स्टूडियो के लिए एक प्रस्तुति रील का प्रदर्शन किया। बख्शी ने कहा, "आपको स्क्रीनिंग रूम में उनके चेहरे देखने चाहिए थे जब मैंने पहली बार फ्रिट्ज का थोड़ा सा प्रदर्शन किया था। मैं मरने तक उनके चेहरों को याद रखूंगा। उनमें से एक कमरे से बाहर चला गया। पवित्र नरक, आपको उसका चेहरा देखना चाहिए था। 'चुप रहो, फ्रैंक! यह वह फिल्म नहीं है जिसे आपको बनाने की अनुमति है! ' और मैंने कहा, मूर्खतापूर्ण, मैंने अभी इसे बनाया है। फिल्म का बजट विवादित है। 1972 में, द हॉलीवुड रिपोर्टर ने कहा कि फ्रिट्ज द कैट ने अपनी रिलीज़ के बाद चार महीनों में अपनी लागत की भरपाई कर ली। एक साल बाद पत्रिका ने बताया कि फिल्म ने दुनिया भर में 3 करोड़ डॉलर की कमाई की और 13 लाख डॉलर के बजट पर बनाई गई थी। 1993 में, निर्देशक राल्फ बख्शी ने कहा, "फ्रिट्ज द कैट, मेरे लिए, मेरे टेरीटून बजट की तुलना में $850,000 का एक बहुत बड़ा बजट था।" 1980 में प्रकाशित एक साक्षात्कार में, बख्शी ने कहा, "हमने 700,000 डॉलर में फिल्म बनाई। पूरा करें "। वार्नर के अधिकारी चाहते थे कि यौन सामग्री को कम किया जाए और आवाजों के लिए बड़े नाम लिए जाएं। बख्शी ने मना कर दिया, और वार्नर ने फिल्म से अपना धन वापस ले लिया, जिससे क्रांट्ज़ को कहीं और धन की मांग करनी पड़ी। इसने सिनेमेशन इंडस्ट्रीज के मालिक जेरी ग्रॉस के साथ एक सौदा किया, जो शोषण फिल्मों में विशेषज्ञता रखने वाले वितरक थे। हालांकि बख्शी के पास फिल्म को पेश करने के लिए पर्याप्त समय नहीं था, लेकिन ग्रॉस इसके निर्माण और वितरण के लिए सहमत हो गए, यह मानते हुए कि यह उनके ग्राइंडहाउस स्लेट के साथ फिट होगा। आगे का वित्तपोषण शाऊल ज़ेंट्ज़ से आया, जो अपने फैंटेसी रिकॉर्ड्स लेबल पर साउंडट्रैक एल्बम को वितरित करने के लिए सहमत हुए। निर्देशन बख्शी शुरू में फ्रिट्ज द कैट का निर्देशन करने के लिए अनिच्छुक थे क्योंकि उन्होंने पशु पात्रों वाले एनिमेटेड प्रस्तुतियों पर काम करने में कई साल बिताए थे और मानव पात्रों पर केंद्रित फिल्में बनाना चाहते थे। उन्हें फिल्म में काम करने में दिलचस्पी हो गई क्योंकि वे क्रंब के काम से प्यार करते थे और उन्हें "कुल प्रतिभाशाली" मानते थे। बख्शी का कहना है कि फिल्म के विकास के दौरान, वह "घबराने लगे" जब उन्हें "अचानक एक सुअर मिला जो एक पुलिस वाला था, और यह विशेष रूप से दूसरा सुअर यहूदी था, और मैंने सोचा, 'हे भगवान-एक यहूदी सुअर?' ये आगे के बड़े कदम थे, क्योंकि टेरीटून्स के लिए शुरुआती हेकल और जेकल में, वे दो अश्वेत लोग थे जो इधर-उधर भाग रहे थे। जो उन्मादी रूप से मजाकिया था और, मुझे लगता है, बहुत अच्छा-जैसे अंकल रेमुस सामान। लेकिन वे दक्षिण में नहीं खेले और उन्हें दो काले कौवों को दो अंग्रेजों में बदलना पड़ा। और मैं हमेशा उनसे कहता था कि काले कौवे ज़्यादा मज़ेदार होते हैं। तो यह एक धीमी जागृति थी। " एनिमेटर कॉस्मो एंजिलोट्टी के लिए अपने नोट्स में, बख्शी सटीक है, और यह भी निर्दिष्ट करता है कि कौवे तंबाकू के बजाय मारिजुआना का धूम्रपान करते थे। बख्शी का कहना है कि "खरपतवार को पर्दे पर पढ़ना पड़ता था। यह एक महत्वपूर्ण चरित्र विवरण है। फिल्म के शुरुआती दृश्य फिल्म के व्यंग्यात्मक लहजे को निर्धारित करते हैं। कहानी की अवधि की सेटिंग न केवल एक शीर्षक द्वारा स्थापित की गई है, बल्कि बख्शी द्वारा 1960 के दशक का अपना विवरण देते हुए एक चरित्र निभाते हुए एक वॉयसओवर द्वारा भी स्थापित की गई हैः "सुखद समय, भारी समय"। फिल्म के शुरुआती संवाद, तीन निर्माण श्रमिकों द्वारा उनके दोपहर के भोजन के अवकाश पर, फिल्म में चर्चा किए गए कई विषयों को स्थापित करता है, जिसमें नशीली दवाओं का उपयोग, कामुकता और उस युग के सामाजिक और राजनीतिक माहौल शामिल हैं। जब श्रमिकों में से एक मचान से पेशाब करता है, तो फिल्म का श्रेय एक काले पर्दे पर गिरने वाले तरल के एक शॉट पर खेला जाता है। जब क्रेडिट समाप्त होता है, तो यह दिखाया जाता है कि निर्माण श्रमिक ने लंबे बालों वाले हिप्पी पर गिटार के साथ पेशाब किया है। कार्ल एफ. कोहेन लिखते हैं कि यह फिल्म "उस समय की कट्टरपंथी राजनीति की उपज है। फ्रिट्ज के जीवन का बख्शी का चित्रण रंगीन, मजाकिया, कामुक, कच्चा, हिंसक और अपमानजनक है। फिल्म के अपने निर्देशन के बारे में बख्शी ने कहा, "एक निर्देशक के रूप में एनीमेशन के लिए मेरा दृष्टिकोण लाइव एक्शन है। मैं इसे पारंपरिक एनीमेशन तरीकों से नहीं देखता। हमारा कोई भी पात्र उठ कर गाना नहीं गाता, क्योंकि यह उस तरह की तस्वीर नहीं है जिसे मैं करने की कोशिश कर रहा हूं। मैं चाहती हूं कि लोग विश्वास करें कि मेरे पात्र वास्तविक हैं, और यह विश्वास करना मुश्किल है कि वे वास्तविक हैं यदि वे सड़क पर गाना शुरू करते हैं। बख्शी चाहते थे कि यह फिल्म वॉल्ट डिज़नी कंपनी द्वारा निर्मित किसी भी एनिमेटेड फिल्म के विपरीत हो। तदनुसार, फ्रिट्ज द कैट में डिज्नी के दो व्यंग्यात्मक संदर्भ शामिल हैं। एक दृश्य में, मिकी माउस, डेज़ी डक और डोनाल्ड डक के सिल्हूट को संयुक्त राज्य वायु सेना पर जयकार करते हुए दिखाया गया है क्योंकि यह एक दंगे के दौरान एक काले पड़ोस पर नैपालम गिराता है। एक अन्य दृश्य में डंबो के "पिंक एलिफेंट्स ऑन परेड" अनुक्रम का संदर्भ है। हार्लेम में एक परित्यक्त लॉट में कचरे के ढेर पर कैमरे का एक क्रम एक दृश्य उपकरण स्थापित करता है जो 'हे गुड लुकिंग' में दोहराता है। मूल पटकथा में ज्यादातर संवाद शामिल थे और इसमें क्रंब की कहानियों से केवल कुछ बदलाव किए गए थे। अधिक प्रयोगात्मक कहानी कहने की तकनीकों के पक्ष में पटकथा और स्टोरीबोर्ड काफी हद तक अप्रयुक्त हो गए। बख्शी ने कहा, "मुझे अपनी फिल्मों में आगे बढ़ना पसंद नहीं है। जिस तरह से आप पहले दिन एक फिल्म के बारे में महसूस करते हैं, हो सकता है कि आप चालीस सप्ताह तक वैसा ही महसूस न करें। चरित्र बढ़ते जाते हैं, इसलिए मैं चीजों को बदलने और अपने पात्रों को मजबूत करने का विकल्प रखना चाहता था। यह एक तरह से चेतना की धारा थी, और मेरे लिए सीखने की प्रक्रिया थी। बख्शी ने पात्रों को जंगली जानवरों के व्यवहार के बिना लिखा ताकि सामग्री को अधिक यथार्थवाद दिया जा सके। फिल्म के कथानक का पहला भाग आर. क्रंब के हेड कॉमिक्स के 1968 के अंक में प्रकाशित एक स्व-शीर्षक वाली कहानी से रूपांतरित किया गया था, जबकि दूसरा भाग "फ्रिट्ज बग्स आउट" से लिया गया है, जिसे फरवरी से अक्टूबर 1968 के कैवलियर के अंकों में क्रमबद्ध किया गया था, और कहानी के अंतिम भाग में "फ्रिट्ज द नो-गुड" के तत्व शामिल हैं, जो पहली बार कैवलियर के सितंबर/अक्टूबर 1968 के अंक में प्रकाशित हुआ था। फिल्म का अंतिम भाग क्रंब के काम से एक बड़ा प्रस्थान करता है। एनिमेशन इतिहासकार माइकल बैरियर ने फिल्म के इस हिस्से को "उस बिंदु से आगे की क्रंब की कहानियों की तुलना में बहुत अधिक गंभीर और कहीं अधिक हिंसक" बताया है। बख्शी ने कहा कि वह कॉमिक्स से विचलित हो गए क्योंकि उन्हें लगा कि स्ट्रिप्स में गहराई की कमी हैः यह प्यारा था, यह मीठा था, लेकिन इसे रखने के लिए कोई जगह नहीं थी। यही कारण है कि क्रंब को तस्वीर से नफरत है, क्योंकि मैंने वहाँ कुछ ऐसी चीजें छोड़ दीं जिन्हें वह नापसंद करता है, जैसे कि रब्बी-शुद्ध यहूदी सामान। फ्रिट्ज इस तरह की टिप्पणी नहीं कर सकते। विंस्टन 'ब्रुकलिन से सिर्फ एक विशिष्ट यहूदी ब्रॉड' है। . [पट्टी] प्यारी और अच्छी तरह से बनाई गई थी, लेकिन ऐसा कुछ भी नहीं था जिसमें इतनी गहराई हो। जंगली जानवरों की तरह व्यवहार करने वाले एंथ्रोपोमोर्फिक पात्रों का उपयोग करने के लिए बख्शी की अनिच्छा ने उन्हें "फ्रिट्ज बग्स आउट" में एक दृश्य को फिर से लिखने के लिए प्रेरित किया, जहां ड्यूक फ्रिट्ज को पकड़ते हुए उड़ान भरकर फ्रिट्ज की जान बचाता है; फिल्म में, ड्यूक नदी में कार के दुर्घटनाग्रस्त होने से पहले एक रेलिंग पकड़ता है, एक ऐसा समाधान जिससे बख्शी पूरी तरह से संतुष्ट नहीं थे, लेकिन उस दृश्य में उन्हें किसी भी जंगली जानवर के व्यवहार का उपयोग करने से रोकता था। फिल्म में, "विंस्टन" नाम के दो पात्र हैं-एक फिल्म की शुरुआत और अंत में दिखाई देता है, दूसरा फ्रिट्ज की प्रेमिका विंस्टन श्वार्ट्ज है। माइकल बैरियर ने नोट किया कि विंस्टन श्वार्ट्ज (जो "फ्रिट्ज बग्स आउट" और "फ्रिट्ज द नो-गुड" में प्रमुखता से दिखाई देते हैं) का बख्शी की फिल्म में कभी भी उचित परिचय नहीं है, और एक अलग चरित्र के नामकरण की व्याख्या बख्शी द्वारा इसे मिलाने के प्रयास के रूप में करते हैं; हालाँकि, दोनों पात्र एक जैसे नहीं दिखते हैं और कुछ भी नहीं लगते हैं। बख्शी का इरादा फ्रिट्ज की मृत्यु के साथ फिल्म को समाप्त करने का था, लेकिन क्रांट्ज़ ने इस अंत पर आपत्ति जताई, और बख्शी ने अंततः इसे अंतिम अंत में बदल दिया। कास्टिंग फिल्म के आवाज कलाकारों में स्किप हिनेंट, रोसेटा लेनॉयर, जॉन मैककरी, जूडी एंगल्स और कॉमिक बुक वितरक/सम्मेलन आयोजक फिल स्यूलिंग शामिल हैं। बख्शी के अनुसार, हीनंत, जिन्हें द इलेक्ट्रिक कंपनी में एक विशेष कलाकार के रूप में जाना जाता था, को इसलिए चुना गया क्योंकि उनकी "स्वाभाविक रूप से इतनी नकली आवाज थी"। बख्शी और सेलिंग ने हास्यपूर्ण रूप से अक्षम सुअर अधिकारियों के रूप में अपने संवाद में सुधार किया; बख्शी ने एक आवाज अभिनेता के रूप में काम करने का आनंद लिया और बाद में अपनी कुछ अन्य फिल्मों के लिए आवाज की भूमिकाएँ प्रदान कीं। बख्शी ने अपनी 1977 की एनिमेटेड साइंस फिक्शन फिल्म विजार्ड्स में एक स्टॉर्म ट्रूपर की भूमिका के लिए इस फिल्म में अपनी आवाज को फिर से बनाया। ऑडियो डिजाइन कुछ दृश्यों में दस्तावेजी रिकॉर्डिंग का उपयोग किया गया था जो बख्शी द्वारा बनाई गई थी और दृश्य में फिट होने के लिए संपादित की गई थी; इनका उपयोग इसलिए किया गया था क्योंकि बख्शी चाहते थे कि फिल्म "वास्तविक महसूस करे"। बख्शी के अनुसार, "मैंने बहुत सारे टेप बनाए। .. जब मैं फिल्म को मिक्स करने गया, तो साउंड इंजीनियरों ने मुझे ट्रैक को पेशेवर रूप से रिकॉर्ड नहीं किए जाने के बारे में हर तरह की बकवास सुनाई; वे पृष्ठभूमि में बोतलों के टूटने के शोर, सड़क के शोर, टेप हिस, सभी प्रकार की गंदगी को भी मिक्स नहीं करना चाहते थे। उन्होंने कहा कि यह गैर-पेशेवर था, लेकिन मुझे परवाह नहीं थी। हालांकि ध्वनि डिजाइनरों ने जोर देकर कहा कि बख्शी को स्टूडियो में संवाद को फिर से रिकॉर्ड करने की आवश्यकता है, बख्शी ने हार मानने से इनकार कर दिया। कुछ मुख्य पात्रों को छोड़कर फिल्म के लगभग सभी संवाद पूरी तरह से न्यूयॉर्क शहर की सड़कों पर रिकॉर्ड किए गए थे। फिल्म के शुरुआती दृश्य के लिए, बख्शी ने दो निर्माण श्रमिकों को 50 अमेरिकी डॉलर का भुगतान किया, और बातचीत को रिकॉर्ड करते हुए उनके साथ स्कॉच व्हिस्की पी। वाशिंगटन स्क्वायर पार्क अनुक्रम में, केवल स्किप हिननट एक पेशेवर अभिनेता थे; फ्रिट्ज के दोस्तों को पार्क में पाए गए युवा पुरुषों बख्शी द्वारा आवाज दी गई थी। उन अनुक्रमों में से एक जो क्रंब की कॉमिक्स पर आधारित नहीं था, प्रार्थना करने वाले रब्बियों से भरे एक आराधनालय के माध्यम से एक हास्य पीछा शामिल था। रब्बियों की आवाज़ के लिए, बख्शी ने अपने पिता और चाचाओं की एक वृत्तचित्र रिकॉर्डिंग का इस्तेमाल किया। अपने पिता और चाचा की मृत्यु के बाद भी बख्शी के लिए इस दृश्य का व्यक्तिगत महत्व बना रहा। बख्शी कहते हैं, "भगवान का शुक्र है कि मेरे पास उनकी आवाजें हैं। मेरे पिता और परिवार प्रार्थना कर रहे हैं। अब सुनकर बहुत अच्छा लग रहा है। " बख्शी एक टेप रिकॉर्डर के साथ हार्लेम बार में भी गया और अश्वेत संरक्षकों से बात करते हुए घंटों बिताया, उनके साथ नशे में धुत होकर उनसे सवाल पूछा। संगीत फिल्म का संगीत एड बोगास और रे शैंकलिन द्वारा तैयार किया गया था। साउंडट्रैक को फैंटेसी रिकॉर्ड्स और एम्पेक्स टेप्स द्वारा एकल, "यू आर द ओनली गर्ल" बी/डब्ल्यू "विंस्टन" के साथ जारी किया गया था। फिल्म में चार्ल्स अर्लैंड, कैल जेडर, बो डिडले और बिली हॉलिडे के गाने भी शामिल थे। बख्शी ने 35 डॉलर में हॉलिडे के गीत "यस्टरडेज़" के प्रदर्शन का उपयोग करने के अधिकार खरीदे। एनिमेशन फिल्म में काम करने वाले कई एनिमेटर पेशेवर थे जिनके साथ बख्शी ने पहले टेरीटून्स में काम किया था, जिनमें जिम टायर, जॉन जेंटिलेला, निक टफुरी, मार्टिन तारस, लैरी रिले और क्लिफ ऑगस्टीन शामिल थे। बख्शी के अनुसार, सही कर्मचारियों को इकट्ठा करने में काफी लंबा समय लगा। जो लोग "बहुत गंदे होने और गंदी तस्वीरें खींचने की इच्छा रखते हुए" मुस्कुराते हुए अंदर आए, वे बहुत लंबे समय तक नहीं रहे, और न ही अश्लीलता के लिए कम सहिष्णुता वाले लोग। एक कार्टूनिस्ट ने एक सुअर पुलिसकर्मी को गोली मारने वाले काले कौवे को खींचने से इनकार कर दिया। दो महिला एनिमेटरों ने छोड़ दिया; एक क्योंकि वह अपने बच्चों को यह बताने के लिए खुद को नहीं ला सकती थी कि उसने जीविकोपार्जन के लिए क्या किया, दूसरा क्योंकि उसने खुले स्तन खींचने से इनकार कर दिया था। मॉडल शीट की आवश्यकता को समाप्त करके पैसे बचाने के लिए, बख्शी ने एनिमेटर जॉन स्पेयर को फ्रिट्ज के कुछ पहले अनुक्रमों को बनाने दिया। बख्शी का कहना है कि उन्हें पता था कि "स्पेयर उन्हें खूबसूरती से निष्पादित करेगा"। उनके अनुक्रमों से पोज की फोटोकॉपी की गई और बाकी चालक दल को सौंप दिया गया। फिल्म का निर्माण लगभग पूरी तरह से बिना पेंसिल परीक्षण के किया गया था। बख्शी के अनुसार, "हमने पेंसिल का परीक्षण किया, मैं कहूंगा कि एक हजार फीट (फुटेज के), टॉप। हम बिना पेंसिल परीक्षण के एक प्रमुख विशेषता करते हैं-यह कठिन है। समय समाप्त हो जाता है। मैं हमेशा एक एनिमेटर को इसे बेहतर तरीके से बनाने के लिए कह सकता हूं, और मुझे पता है कि पात्रों का रवैया सही है या नहीं, लेकिन आप वास्तव में समय नहीं देख सकते हैं। बख्शी को एनिमेशन के समय का निर्धारण केवल अपने हाथ में एनिमेटर के चित्रों को फ़्लिप करके करना था, जब तक कि वह स्क्रीन पर पूर्ण एनिमेशन नहीं देख सके। वयोवृद्ध वार्नर ब्रदर्स एनिमेटर टेड बोनिक्सन फिल्म पर अपने काम के लिए अविश्वसनीय रूप से समर्पित थे, इस हद तक कि उन्होंने ल्यूकेमिया से पीड़ित होने के दौरान आराधनालय अनुक्रम के लिए अपना एनीमेशन पूरा किया, और उन पर काम करने के लिए रात में दृश्यों को घर ले जाते थे। मई 1971 में, बख्शी ने अतिरिक्त एनिमेटरों को काम पर रखने के लिए अपने स्टूडियो को लॉस एंजिल्स में स्थानांतरित कर दिया। रॉड स्क्रिबनर, डिक लुंडी, वर्जिल वाल्टर रॉस, नॉर्मन मैककेब और जॉन स्पेयर सहित कुछ एनिमेटरों ने बख्शी की उपस्थिति का स्वागत किया और महसूस किया कि फ्रिट्ज द कैट एनीमेशन उद्योग में विविधता लाएगा। अन्य एनिमेटरों ने बख्शी की उपस्थिति को नापसंद किया, और द हॉलीवुड रिपोर्टर में एक विज्ञापन दिया, जिसमें कहा गया कि बख्शी की "गंदगी" कैलिफोर्निया में अवांछित थी। बख्शी के अनुसार, "मुझे नहीं पता था कि ये लोग कौन थे क्योंकि मैं न्यूयॉर्क से था, इसलिए मैंने विज्ञापन फेंक दिया।" हालाँकि, बख्शी ने अपने साथियों से फिल्म के लिए नकारात्मक प्रतिक्रिया को निराशाजनक पाया। सिनेमाटोग्राफी क्योंकि इरा टुरेक के लिए पृष्ठभूमि बनाने के लिए तस्वीरों का पता लगाना सस्ता था, बख्शी और जॉनी विटा मूडी स्नैपशॉट लेने के लिए लोअर ईस्ट साइड, वाशिंगटन स्क्वायर पार्क, चाइनाटाउन और हार्लेम की सड़कों पर घूमते थे। टुरेक ने इन तस्वीरों की रूपरेखा को एक रैपिडोग्राफ के साथ सेल पर स्याही लगाई, जो क्रंब द्वारा पसंद की जाने वाली तकनीकी कलम है, जो फिल्म की पृष्ठभूमि को शैलीबद्ध यथार्थवाद देती है जिसे पहले कभी एनीमेशन में चित्रित नहीं किया गया था। टुरेक द्वारा एनीमेशन सेल पर स्याही में एक पृष्ठभूमि चित्र को पूरा करने के बाद, चित्र को वीटा के लिए जल रंग के कागज पर और पृष्ठभूमि में पात्रों के मिलान में उपयोग के लिए एनीमेशन पेपर पर फोटोकॉपी किया जाएगा। जब वीटा ने अपनी पेंटिंग पूरी की, तो सेल पर तुरेक के मूल चित्र को जल रंग के ऊपर रखा जाएगा, जिससे पेंटिंग पर फोटोकॉपी रेखाएं अस्पष्ट हो जाएंगी। हालाँकि, हर पृष्ठभूमि लाइव-एक्शन स्रोतों से नहीं ली गई थी। जल रंग पृष्ठभूमि के स्वर चित्रकारों की "ऐश कैन शैली" से प्रभावित थे, जिसमें जॉर्ज लुक्स और जॉन फ्रेंच स्लोन शामिल हैं। फिल्म में मुड़े हुए और मछली पकड़ने वाले कैमरे के दृष्टिकोण का भी उपयोग किया गया ताकि फिल्म के हिप्पियों और गुंडों द्वारा शहर को देखने के तरीके को दोहराया जा सके। रेटिंग फ्रिट्ज को मोशन पिक्चर एसोसिएशन ऑफ अमेरिका (आधुनिक एन. सी.-17 रेटिंग के बराबर) से एक्स रेटिंग मिली, जो इस तरह की रेटिंग प्राप्त करने वाली पहली अमेरिकी एनिमेटेड फिल्म बन गई। हालाँकि, उस समय, रेटिंग अधिक आर्टहाउस किराए से जुड़ी थी, और हाल ही में रिलीज़ हुई मेल्विन वैन पीबल्स की फिल्म स्वीट स्वीटबैक के बादस सॉन्ग, जिसे सिनेमेशन के माध्यम से रिलीज़ किया गया था, को एक्स रेटिंग और काफी सफलता दोनों मिली थी, वितरक को उम्मीद थी कि फ्रिट्ज द कैट और भी अधिक लाभदायक होगा। निर्माता क्रांट्ज़ ने कहा कि फिल्म ने रेटिंग के कारण प्लेडेट्स खो दिए, और 30 अमेरिकी समाचार पत्रों ने इसके लिए प्रदर्शन विज्ञापनों को अस्वीकार कर दिया या इसे संपादकीय प्रचार देने से इनकार कर दिया। फिल्म के सीमित प्रदर्शन ने सिनेमेशन को फिल्म के प्रचार में फिल्म की सामग्री का फायदा उठाने के लिए प्रेरित किया, इसे "90 मिनट की हिंसा, उत्साह और सेक्स के रूप में विज्ञापन दिया। वह एक्स-रेटेड और एनिमेटेड है!" राल्फ बख्शी के अनुसार, "हमने इसके दोहन के कारण चित्र को लगभग वितरित नहीं किया।" सिनेमेशन की विज्ञापन शैली और फिल्म की रेटिंग ने कई लोगों को यह मानने के लिए प्रेरित किया कि फ्रिट्ज द कैट एक अश्लील फिल्म थी। जब इसे दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय में एक शो में पेश किया गया था, तो बख्शी ने दृढ़ता से कहा, "फ्रिट्ज द कैट अश्लील नहीं है।" मई 1972 में, वैराइटी ने बताया कि क्रांट्ज़ ने एक्स रेटिंग की अपील करते हुए कहा था कि "यौन संबंध रखने वाले जानवर पोर्नोग्राफी नहीं हैं।" एम. पी. ए. ए. ने अपील पर सुनवाई करने से इनकार कर दिया। फिल्म की सामग्री के बारे में गलत धारणाओं को अंततः दूर कर दिया गया जब इसे रोलिंग स्टोन और द न्यूयॉर्क टाइम्स से प्रशंसा मिली, और फिल्म को 1972 के कान फिल्म महोत्सव में स्वीकार कर लिया गया। बख्शी ने बाद में कहा, "अब वे द सिम्पसंस पर उतना ही करते हैं जितना मुझे फ्रिट्ज द कैट के लिए एक्स रेटिंग मिली थी।" फिल्म की रिलीज से पहले, अमेरिकी वितरकों ने जापान से दो अन्य वयस्क एनिमेटेड फिल्मों के डब संस्करणों को बाहर निकालकर रेटिंग से प्राप्त प्रचार को भुनाने का प्रयास किया, जिनमें से दोनों ने अपनी विज्ञापन सामग्री में एक्स रेटिंग दीः सेन्या इचिया मोनोगाटारी और कुरियोपटोरा, जिसका नाम ए थाउजेंड एंड वन नाइट्स और क्लियोपेट्राः क्वीन ऑफ सेक्स रखा गया। हालाँकि, न तो फिल्म वास्तव में एम. पी. ए. ए. को प्रस्तुत की गई थी, और यह संभावना नहीं है कि किसी भी फीचर को एक्स रेटिंग मिली होगी। (एन. सी.-17 रेटिंग के विपरीत, एम. पी. ए. ए. ने कभी भी एक्स रेटिंग पर ट्रेडमार्क प्राप्त नहीं किया, इस प्रकार कोई भी फिल्म जो रेटिंग के लिए एम. पी. ए. ए. को प्रस्तुत नहीं की गई है, वह खुद को "रेटेड एक्स" घोषित कर सकती है।) फिल्म डाउन एंड डर्टी डक को एक्स रेटिंग के साथ प्रचारित किया गया था, लेकिन इसी तरह एमपीएए को प्रस्तुत नहीं किया गया था। फ्रांसीसी-बेल्जियम एनिमेटेड फिल्म टारज़ूनः शेम ऑफ़ द जंगल को शुरू में एक उपशीर्षक संस्करण में एक्स रेटिंग के साथ रिलीज़ किया गया था, लेकिन 1979 में रिलीज़ हुए एक डब संस्करण को आर रेटिंग मिली। स्वागत समारोह प्रारंभिक प्रदर्शन फ्रिट्ज द कैट 12 अप्रैल, 1972 को हॉलीवुड और वाशिंगटन, डी. सी. में शुरू हुआ। हालाँकि फिल्म की रिलीज़ सीमित थी, लेकिन यह दुनिया भर में हिट हो गई। अपने 700,000 डॉलर के बजट के मुकाबले, इसने संयुक्त राज्य अमेरिका में 25 मिलियन डॉलर और दुनिया भर में 90 मिलियन डॉलर से अधिक की कमाई की, और उस समय यह अब तक की सबसे सफल स्वतंत्र एनिमेटेड विशेषता थी। फिल्म ने उत्तरी अमेरिका में थिएटर किराए में $47 लाख की कमाई की। इसके निर्माण पर माइकल बैरियर के 1972 के लेख में, बख्शी ने फिल्म के दो प्रदर्शनों का विवरण दिया है। लॉस एंजिल्स में एक पूर्वावलोकन प्रदर्शन में दर्शकों द्वारा फिल्म पर प्रतिक्रियाओं के बारे में बख्शी ने कहा, "वे इसका एनीमेशन भूल जाते हैं। वे इसे एक फिल्म की तरह लेते हैं। .. यह वास्तविक बात है, लोगों को एनीमेशन को गंभीरता से लेने के लिए। " बख्शी आधुनिक कला संग्रहालय में फिल्म के एक प्रदर्शन में भी मौजूद थे और याद करते हैं, "किसी व्यक्ति ने मुझसे पूछा कि मैं क्रांति के खिलाफ क्यों था। मुद्दा यह है कि एनीमेशन लोगों को अपने गधे से उठाकर पागल कर रहा था। फिल्म ने अपनी विषय-वस्तु के कारण नकारात्मक प्रतिक्रियाएं भी दीं। बख्शी कहते हैं, "बहुत से लोग घबरा गए।" "सत्ता संरचना के प्रभारी लोग, पत्रिकाओं के प्रभारी लोग और सुबह काम पर जाने वाले लोग जो डिज्नी और नॉर्मन रॉकवेल से प्यार करते थे, उन्होंने सोचा कि मैं एक पोर्नोग्राफर हूं, और उन्होंने मेरे लिए चीजों को बहुत मुश्किल बना दिया। युवा लोग, जो लोग नए विचार ले सकते थे, वे लोग थे जिन्हें मैं संबोधित कर रहा था। मैं पूरी दुनिया को संबोधित नहीं कर रहा था। उन लोगों के लिए जो इसे पसंद करते थे, यह एक बहुत बड़ी हिट थी, और बाकी सभी मुझे मारना चाहते थे। आलोचनात्मक प्रतिक्रिया मिश्रित थी, लेकिन आम तौर पर सकारात्मक थी। द न्यूयॉर्क टाइम्स के विंसेंट कैनबी ने लिखा कि फिल्म "लगातार मजाकिया है. [वहाँ] लगभग सभी को आहत करने के लिए कुछ है।" न्यूयॉर्क पत्रिका की फिल्म समीक्षक जूडिथ क्रिस्ट ने फिल्म की समीक्षा करते हुए कहा, "एक शानदार मजाकिया, शानदार तरीके से इंगित और शानदार तरीके से निष्पादित मनोरंजन. [जिसका] लक्ष्य है. साठ के दशक के गड़बड़ सिर वाले कट्टरपंथी चूजों और छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे छोटे द हॉलीवुड रिपोर्टर में पॉल सार्जेंट क्लार्क ने फिल्म को "शक्तिशाली और दुस्साहसी" कहा और न्यूजवीक ने इसे "केवल बॉक्स ऑफिस को हिलाने के लिए सोची गई एक हानिरहित, मूर्खतापूर्ण, युवा समर्थक गाथा" कहा। द वॉल स्ट्रीट जर्नल और क्यू दोनों ने फिल्म को मिश्रित समीक्षा दी। रोलिंग स्टोन के थॉमस अलब्राइट ने 9 दिसंबर, 1971 के अंक में फिल्म के तीस मिनट देखने के आधार पर एक उत्साही पूर्वावलोकन लिखा, जिसमें घोषणा की गई कि यह "येलो सबमरीन के बाद से एनीमेशन में सबसे महत्वपूर्ण सफलता को चिह्नित करना निश्चित था।" लेकिन इसके जारी होने के बाद प्रकाशित एक समीक्षा में, अलब्राइट ने अपने पहले के बयान को दोहराया और लिखा कि दृश्य एक "सीसा कथानक" और एक "किशोर" पटकथा के कारण तैयार उत्पाद को "योग्य आपदा" होने से बचाने के लिए पर्याप्त नहीं थे, जो थके हुए हास्य और बेस्वाद जातीय हास्य पर बहुत अधिक निर्भर था। ली ब्यूप्रे ने द न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए लिखा, "साठ के दशक की राजनीतिक उथल-पुथल और व्यक्तिगत खोज को खारिज करते हुए और साथ ही उस दशक में यौन स्वतंत्रता का फायदा उठाते हुए, फ्रिट्ज द कैट वास्तव में उस हाथ को काटता है जिसने उसे खिलाया था।" फिल्म समीक्षक एंड्रयू ओसमंड ने लिखा कि उपसंहार ने "फ्रिट्ज कार्टून को जीवित रहने की शक्ति देने के लिए फिल्म की अखंडता को चोट पहुंचाई जिसे फिल्म ने तब तक अस्वीकार कर दिया था।" पेट्रीसिया एरेन्स ने यहूदी रूढ़िवादी दृश्यों को "द्वेषपूर्ण और आक्रामक" पाया और कहा, "केवल निर्देशक राल्फ बख्शी की पीलिया से ग्रस्त आंख, जो नायक सहित सभी पात्रों को बदनाम करती है, हमले की प्रकृति पर प्रतिबिंबित करती है।" रॉटेन टोमाटोज़ पर, 22 आलोचक समीक्षाओं के आधार पर फिल्म को 64 प्रतिशत का स्कोर मिला है, जिसकी औसत रेटिंग 5.6/10 है। वेबसाइट की आलोचनात्मक सर्वसम्मति में लिखा है, "फ्रिट्ज द कैट्स के खराब स्वाद को खुशी से गले लगाने से देखने का अनुभव अजीब हो सकता है, लेकिन राल्फ बख्शी का विशिष्ट एनीमेशन रॉबर्ट क्रंब की रचना के व्यंग्य और शैली को जीवंत जीवन में लाता है।" क्रंब की प्रतिक्रिया क्रम्ब ने पहली बार फरवरी 1972 में साथी भूमिगत कार्टूनिस्ट स्पेन रोड्रिगेज, एस क्ले विल्सन, रॉबर्ट विलियम्स और रिक ग्रिफिन के साथ लॉस एंजिल्स की यात्रा के दौरान फिल्म देखी। बख्शी के अनुसार, क्रंब फिल्म से असंतुष्ट थे। अपनी आलोचनाओं के बीच, उन्होंने कहा कि उन्हें लगा कि स्किप हिनंट फ्रिट्ज की आवाज के लिए गलत था, और कहा कि बख्शी को इसके बजाय चरित्र को आवाज देनी चाहिए थी। क्रंब ने बाद में एक साक्षात्कार में कहा कि उन्होंने महसूस किया कि यह फिल्म "वास्तव में राल्फ बख्शी के भ्रम का प्रतिबिंब थी, आप जानते हैं। इसके बारे में वास्तव में कुछ दबा हुआ है। एक तरह से, यह मेरे सामान से अधिक मुड़ा हुआ है। यह वास्तव में किसी तरह के अजीब, अजीब तरीके से मुड़ा हुआ है। .. मुझे इसमें वह यौन रवैया बहुत पसंद नहीं आया। यह वास्तविक दमित कामुकता की तरह है; वह इसे मजबूरन बाहर कर रहा है। क्रंब ने फिल्म के कट्टरपंथी वामपंथियों की निंदा की, फिल्म के अंतिम दृश्यों में फ्रिट्ज के संवाद की निंदा की, जिसमें बीटल्स के गीत "द एंड" का एक उद्धरण शामिल है, जिसे "लाल-गर्दन और फासीवादी" कहा गया और कहा गया, "उन्होंने उनके मुंह में ऐसे शब्द डाल दिए जो मैंने उन्हें कभी नहीं कहने दिया होता।" कथित तौर पर, क्रंब ने फिल्म के क्रेडिट से अपना नाम हटाने के लिए एक मुकदमा दायर किया। सैन फ्रांसिस्को कॉपीराइट अटॉर्नी अल्बर्ट एल. मोर्स ने कहा कि कोई मुकदमा दायर नहीं किया गया था, लेकिन क्रेडिट से क्रंब का नाम हटाने के लिए एक समझौता किया गया था। हालाँकि, क्रंब का नाम इसकी मूल नाटकीय रिलीज़ के बाद से अंतिम फिल्म में बना हुआ है। फिल्म के प्रति उनकी अनिच्छा के कारण, क्रंब ने 1972 में बाद में पीपुल्स कॉमिक्स में "फ्रिट्ज द कैट-सुपरस्टार" प्रकाशित किया, जिसमें एक ईर्ष्यालु प्रेमिका फ्रिट्ज को एक बर्फ की चोटी से मार देती है; उसने फिर से चरित्र का उपयोग करने से इनकार कर दिया है, और फिल्म निर्माताओं को एक पत्र लिखा है जिसमें कहा गया है कि वे अपनी फिल्मों में अपने पात्रों का उपयोग न करें। क्रंब ने बाद में फिल्म का हवाला देते हुए कहा, "उन अनुभवों में से एक जिसे मैं रोकता हूं। आखिरी बार मैंने इसे तब देखा था जब मैं 1980 के दशक के मध्य में एक जर्मन कला विद्यालय में उपस्थित हो रहा था, और मुझे इसे छात्रों के साथ देखने के लिए मजबूर होना पड़ा। यह एक कष्टप्रद परीक्षा थी, एक अपमानजनक शर्मिंदगी। मुझे याद है कि विक्टर मोस्कोसो एकमात्र ऐसे व्यक्ति थे जिन्होंने मुझे चेतावनी दी थी कि 'यदि आप इस फिल्म को बनने से नहीं रोकते हैं, तो आपको जीवन भर इसका पछतावा रहेगा'-और वह सही थे। 2008 के एक साक्षात्कार में, बख्शी ने क्रंब को एक "हसलर" के रूप में संदर्भित किया और कहा, "वह इतनी दिशाओं में जाता है कि उसे पहचानना मुश्किल है। मैंने उनसे फोन पर बात की। हम दोनों का एक ही सौदा था, पाँच प्रतिशत। आखिरकार उन्होंने क्रंब को पैसे भेजे, मुझे नहीं। क्रंब को हमेशा वही मिलता है जो वह चाहता है, जिसमें फ्रांस में उसका शैटो भी शामिल है। .. मुझे क्रंब के लिए कोई सम्मान नहीं है। क्या वह एक अच्छा कलाकार है? हां, अगर आप एक ही काम बार-बार करना चाहते हैं। फ्रिट्ज द कैट के साथ मैंने जो किया उसके लिए उसे मेरा सबसे अच्छा दोस्त होना चाहिए था। मैंने एक अच्छी तस्वीर बनाई और हम दोनों ने अच्छा प्रदर्शन किया। बख्शी ने यह भी कहा कि क्रंब ने बख्शी के साथ काम करने वाले किसी भी कार्टूनिस्ट से खुद को अलग करने की धमकी दी, जिससे उनके काम को प्रकाशित करने की संभावनाओं को नुकसान होता। वयस्क दर्शकों को लक्षित करने वाली अन्य एनिमेटेड फिल्मों के अलावा, फिल्म की सफलता ने एक सीक्वल, द नाइन लाइव्स ऑफ फ्रिट्ज द कैट का निर्माण किया। हालांकि निर्माता क्रांट्ज़ और आवाज अभिनेता हिनंत अनुवर्ती कार्रवाई के लिए लौट आए, बख्शी नहीं आए। इसके बजाय, नाइन लाइव्स का निर्देशन एनिमेटर रॉबर्ट टेलर ने किया था, जिन्होंने फ्रेड हालिडे और एरिक मोंटे के साथ फिल्म का सह-लेखन किया था। नाइन लाइव्स को अमेरिकन इंटरनेशनल पिक्चर्स द्वारा वितरित किया गया था, और इसे अपने पूर्ववर्ती से कमतर माना जाता था। दोनों फिल्मों को संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा में मेट्रो-गोल्डविन-मेयर (ओरियन पिक्चर्स के माध्यम से अमेरिकन इंटरनेशनल पिक्चर्स लाइब्रेरी के मालिक) और यूके में एरो फिल्म्स द्वारा डीवीडी पर जारी किया गया है। बख्शी का कहना है कि उन्होंने फ्रिट्ज में एंथ्रोपोमोर्फिक पात्रों का उपयोग करके संकुचित महसूस किया, और हेवी ट्रैफिक और हे गुड लुकिंग में पूरी तरह से गैर-एंथ्रोपोमोर्फिक पात्रों पर ध्यान केंद्रित किया, लेकिन बाद में कोंस्किन में एंथ्रोपोमोर्फिक पात्रों का उपयोग किया। फिल्म को व्यापक रूप से एनीमेशन में ऐसी सामग्री की विशेषता के लिए जाना जाता है जिसे पहले चित्रित नहीं किया गया था, जैसे कि कामुकता और हिंसा, और यह भी, जैसा कि जॉन ग्रांट ने अपनी पुस्तक मास्टर्स ऑफ एनीमेशन में लिखा है, "एक सफल फिल्म जिसने संयुक्त राज्य अमेरिका में वाणिज्यिक एनिमेटर के लिए बिल्कुल नया दृश्य खोला", एक विशेष युग के दौरान पश्चिमी समाज के एक विशेष स्तर का "लगभग परेशान करने वाला सटीक" चित्रण प्रस्तुत करता है, जैसे कि यह बहुत अच्छी तरह से दिनांकित है। फिल्म की विषय वस्तु और इसके व्यंग्यपूर्ण दृष्टिकोण ने उन प्रकार की फिल्मों के विकल्प की पेशकश की जो पहले प्रमुख एनीमेशन स्टूडियो द्वारा प्रस्तुत की गई थीं। माइकल बैरियर ने फ्रिट्ज द कैट एंड हैवी ट्रैफिक को "न केवल उत्तेजक, बल्कि अत्यधिक महत्वाकांक्षी" बताया। बैरियर ने फिल्मों को "पुराने कार्टूनों में जो किया गया था, उससे आगे बढ़ने के प्रयास के रूप में वर्णित किया, यहां तक कि अपनी ताकत का निर्माण करते हुए भी।" ऐसा माना जाता है कि इसने द सिम्पसंस, फैमिली गाइ और साउथ पार्क सहित वयस्कों के लिए भविष्य के एनिमेटेड कार्यों का मार्ग प्रशस्त किया है। इन नवाचारों के परिणामस्वरूप, फ्रिट्ज को टाइम आउट पत्रिका द्वारा 42वीं सबसे बड़ी एनिमेटेड फिल्म के रूप में चुना गया था, जिसे ऑनलाइन फिल्म क्रिटिक्स सोसाइटी की अब तक की शीर्ष 100 सबसे बड़ी एनिमेटेड फिल्मों की सूची में 51वें स्थान पर रखा गया था, और चैनल 4 की 100 महानतम कार्टूनों की सूची में 56वें स्थान पर रखा गया था। फिल्म के फुटेज को गुरु के 2007 के गीत "स्टेट ऑफ क्लैरिटी" के संगीत वीडियो में संपादित किया गया था। घरेलू मीडिया फ्रिट्ज द कैट को द नाइन लाइव्स ऑफ फ्रिट्ज द कैट के साथ 1988 में वार्नर होम वीडियो द्वारा ओरियन पिक्चर्स के माध्यम से वीएचएस पर जारी किया गया था। 2001 में, एम. जी. एम. ने डीवीडी पर सीक्वल के साथ फिल्म का वितरण किया। फिल्म को फिर से इसकी अगली कड़ी के साथ 26 अक्टूबर, 2021 को स्कॉर्पियन रिलीज़िंग और किनो लॉर्बर द्वारा ब्लू-रे पर रिलीज़ किया गया था, जिसमें हास्य कलाकार स्टीफन आर. बिसेट और लेखक जी. माइकल डॉब्स द्वारा एक नई ऑडियो टिप्पणी की गई थी। यह भी देखें 1972 की अमेरिकी फिल्मों की सूची आर्टहाउस एनीमेशन संदर्भ कार्य उद्धृत-गूगल बुक्स एक्सटर्नल लिंक्स पर प्रोफ़ाइल देखें फ्रिट्ज द कैट 1970 की अमेरिकी एनिमेटेड फिल्में 1972 की ब्लैक कॉमेडी फिल्में 1972 की एनिमेटेड फिल्में 1972 के विवाद 1972 की 1970 की 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