Boy Bitten by a Lizard
एक छिपकली द्वारा काटा गया लड़का (इतालवीः रागाज़ो मोर्सो दा अन रामारो) इतालवी बारोक चित्रकार कारवागियो द्वारा बनाई गई एक पेंटिंग है। यह दो संस्करणों में मौजूद है, दोनों को कारवागियो की प्रामाणिक कृतियाँ माना जाता है, एक फ्लोरेंस में फोंडाज़ियोन रॉबर्टो लॉन्घी में और दूसरा नेशनल गैलरी, लंदन में। दोनों संस्करणों को 1594-1596 अवधि से माना जाता है। कला इतिहासकार रॉबर्टो लॉन्घी के अनुसार, इस अवधि के बाद के अंत की अधिक संभावना है, यह देखते हुए कि चित्रों में कारवागियो के परिष्कृत संरक्षक कार्डिनल फ्रांसेस्को डेल मोंटे के घर में चित्रित प्रारंभिक कार्यों के सभी संकेत हैं, और यह कि कारवागियो ने 1595 में कुछ समय तक कार्डिनल के पलाज़ो मदामा में प्रवेश नहीं किया था। मॉडल की पहचान कारवागियो के सभी शुरुआती उत्पादन की तरह, बहुत कुछ अनुमानात्मक बना हुआ है, और मॉडल की पहचान पर बहस की गई है। एक सिद्धांत यह है कि मॉडल मारियो मिन्निटी था, जो कारवागियो का साथी था और उस अवधि के कई अन्य चित्रों का मॉडल था; गुलदस्तेदार, घुंघराले काले बाल, और पीछा किए हुए होंठ समान दिखते हैं, लेकिन अन्य चित्रों जैसे कि बॉय विद ए बास्केट ऑफ फ्रूट और द फॉर्च्यून टेलर में मारियो कम प्रभावशाली दिखता है। इसके बजाय माइकल फ्रीड ने प्रस्ताव दिया है कि पेंटिंग कारवागियो का एक प्रच्छन्न स्व-चित्र है। फ्राइड का तर्क है कि विषय के हाथ-एक फैला हुआ, दूसरा उठाया हुआ-पेंटिंग करते समय एक पैलेट पकड़े हुए चित्रकार के समान स्थिति में हैं। लियोनार्ड जे. स्लैटक्स के अनुसार, पेंटिंग का प्रतीकवाद संभवतः अपोलो सोरोकटोनोस विषय से निकला है जिसमें एक जहरीला सैलामैंडर भगवान पर विजय प्राप्त करता है, जबकि विभिन्न फलों की व्यवस्था से चार स्वभाव का पता चलता है, जिसमें सैलामैंडर कारवागियो के समय में आग का प्रतीक था। सैलामैंडर में फालिक अर्थ भी थे, और चित्र एक मार्शल एपिग्राम से प्रेरित हो सकता हैः "एड ते रेप्टैंटी, प्यूर इनसिडियोस, लेसर्टे पार्सः क्यूपिट डिजिटाइटिस इला पेरीरे ट्यूस। (इस छिपकली को छोड़ दें जो आपकी ओर रेंग रही है, विश्वासघाती लड़का/यह आपकी उंगलियों के बीच मरना चाहता है) शैली प्रभावित मुद्रा कारवागियो द्वारा किए गए प्रयोग का अपरिहार्य परिणाम हो सकता हैः तीव्र भावनाओं को देखना और रिकॉर्ड करना-आश्चर्य और भय-ऐसी स्थिति में जहां वास्तविक आश्चर्य असंभव था और जहां मुद्रा को काफी समय तक रखना था। केवल जीवन से चित्रकारी पर कारवागियो के आग्रह के आलोचक बाद में उनकी विधि की इस सीमा की ओर इशारा करेंगेः इसने खुद को अद्भुत रूप से यथार्थवादी (यदि नाटकीय) स्थिर रचनाओं के लिए दिया, लेकिन आंदोलन और हिंसा से जुड़े दृश्यों के लिए नहीं। यह केवल अपने अंतिम समय में होगा, जब ऐसा लगता है कि उन्होंने कल्पना से अधिक काम किया है, कि कारवागियो इस समस्या को पूरी तरह से दूर करने में सक्षम होंगे। फिर भी, एक छिपकली द्वारा काटा गया लड़का कलाकार के शुरुआती काम में एक महत्वपूर्ण काम है क्योंकि यह बॉय पीलिंग ए फ्रूट और सिक बैकस जैसे बहुत शुरुआती कार्यों की हवा रहित स्थिरता से बाहर निकलने का रास्ता दिखाता है, और यहां तक कि निहित हिंसा लेकिन कार्डशार्प जैसे टुकड़ों के वास्तविक ठहराव से भी। जैसा कि पहली बार रॉबर्टो लॉन्घी द्वारा सुझाव दिया गया था, कारवागियो ने शायद एक केकड़े द्वारा काटे गए लड़के से एक उंगली काटने का रूपांकन उधार लिया है, जो प्रमुख पुनर्जागरण कलाकार सोफोनिस्बा एंगुइसोला का एक चित्र है। आगे पढ़ने के लिए जुर्गेन मुलरः "कैज़ोन दा मुलो"-स्प्रैच-एंड बिल्डविट्ज़ इन कारवागियोस जुंगे वॉन इनर ईडेकसे गेबिसन, मेंः जोर्ग रॉबर्ट (एड। ): नई पीढ़ी में मध्यस्थता। फॉर्मन, फंकशनन, कॉन्ज़ेप्टे, बर्लिन/बोस्टन 2017, पीपी। [180]-214। संदर्भ बाहरी लिंक 1590 के दशक की पेंटिंग्स नेशनल गैलरी, लंदन के कला संग्रह में कारवागियो छिपकली द्वारा चित्रकारी