Nazism and cinema
नाज़ीवाद ने प्रचार की एक विस्तृत प्रणाली बनाई, जिसमें सिनेमा सहित 20वीं शताब्दी की नई तकनीकों का उपयोग किया गया। नाज़ीवाद ने जनता को नारों के माध्यम से आकर्षित किया जो सीधे लोगों की प्रवृत्ति और भावनाओं पर लक्षित थे। नाजियों ने फिल्म को विशाल शक्ति के प्रचार उपकरण के रूप में महत्व दिया। एडॉल्फ हिटलर और उनके प्रचार मंत्री जोसेफ गोएबल्स ने फिल्म में जो रुचि ली, वह केवल एक व्यक्तिगत आकर्षण का परिणाम नहीं था। प्रचार के लिए फिल्म के उपयोग की योजना नाजी पार्टी द्वारा 1930 में बनाई गई थी, जब पार्टी ने पहली बार एक फिल्म विभाग की स्थापना की थी। लक्ष्य विभाग के लक्ष्यों में जर्मन फिल्म देखने वालों की आर्थिक शक्ति का उपयोग विश्व स्तर पर फिल्मों को स्व-सेंसर करने के लिए करना शामिल था, जिसके परिणामस्वरूप सभी हॉलीवुड निर्माता नाजीवाद की आलोचना करने वाली फिल्मों को सेंसर कर रहे थे और यहां तक कि अमेरिकी सिनेमाघरों में नाजियों द्वारा निर्मित फिल्म के लघु समाचार भी दिखा रहे थे। 1933-1939 के बीच कोई भी अमेरिकी फिल्म नाज़ीवाद की आलोचना नहीं करती थी। पृष्ठभूमि नाजियों को फिल्मों के प्रचारवादी प्रभाव के बारे में बहुत जानकारी थी और पहले से ही 1920 में नस्लीय पर्यवेक्षक के मुद्दों में फिल्म की आलोचना शामिल थी। एसएस-दार्शनिक वाल्टर जूलियस ब्लूम ने 1922 में द सोल ऑफ द सिनेमा-ए कमिटमेंट टू द मूवीज नामक पुस्तक प्रकाशित की। सितंबर 1923 में, फिलिप निकेल ने "जर्मन डे इन नूर्नबर्ग" की एक वृत्तचित्र का निर्माण किया, जहाँ बीयर हॉल पुट्स से कुछ समय पहले "बैटल-लीग" की स्थापना की गई थी। हिटलर ने माइन काम्फ में छवियों के मनोवैज्ञानिक प्रभाव के बारे में लिखाः किसी को यह भी याद रखना चाहिए कि अपने आप में भीड़ मानसिक रूप से निष्क्रिय है, कि वह अपनी पुरानी आदतों से जुड़ी रहती है और यह स्वाभाविक रूप से कुछ ऐसा पढ़ने के लिए प्रवण नहीं है जो अपनी पूर्व-स्थापित मान्यताओं के अनुरूप नहीं है, जब इस तरह के लेखन में वह नहीं है जो भीड़ वहां पाने की उम्मीद करती है। फिल्म सहित सभी रूपों में फिल्म की बेहतर संभावनाएं हैं। बहुत कम समय में, एक बार में मैं कह सकता हूं, लोग किसी चीज़ की सचित्र प्रस्तुति को समझेंगे जिसे समझने के लिए उन्हें पढ़ने का एक लंबा और श्रमसाध्य प्रयास करना होगा। फिल्म उद्योग की एक व्यापक आलोचना 1927 में नाजी अर्थशास्त्री हंस बुकनर द्वारा "स्पेलबाउंड बाय मूवीज" शीर्षक के साथ प्रकाशित की गई थी। सिनेमा का वैश्विक प्रभुत्व "। पार्टी रैलियों के बारे में आगे छोटी नाजी फिल्में 1927-1929 में बनाई गईं। पहला एन. एस. डी. ए. पी. फिल्म कार्यालय 1931 में स्थापित किया गया था, और बड़े पैमाने पर "वृत्तचित्रों" का निर्माण शुरू किया गया था, उदाहरण के लिए, 1932 में "हिटलर कैम्फ उम डॉयचलैंड" (जर्मनी के लिए हिटलर की लड़ाई), "ब्लूटेंडिस डॉयचलैंड" (जर्मनी खून बह रहा है), "दास जुंगे डॉयचलैंड मार्शियेर्ट" (जर्मन युवा मार्च में है)। हर्बर्ट गेर्डेस ने पाँच नाजी प्रचार फिल्मों का निर्देशन कियाः एर्बक्रैंक (1936), एलेस लेबेन इस्ट काम्फ (1937), वाज़ डू एरर्ब्ट (1938), शुल्ड ओडर शाइन (1921), और दास ग्रोबे गेहेमनिस (1920)। नाजी प्रचारक हंस ट्राब, जिन्होंने 1925 में प्रेस और 1848-49 की जर्मन क्रांतियों पर एक शोध प्रबंध के साथ अपनी PhD अर्जित की थी, ने 1932 में निबंध "द फिल्म एज ए पोलिटिकल इंस्ट्रूमेंट" में लिखाः बिना किसी संदेह के फिल्म प्रचार का एक दुर्जेय साधन है। प्रचारवादी प्रभाव प्राप्त करने के लिए हमेशा एक 'भाषा' की आवश्यकता होती है जो एक सरल कथा के साथ एक यादगार और भावुक कथानक बनाती है। . ऐसी 'भाषा' के विशाल क्षेत्र में जहां प्राप्तकर्ता तकनीकी और आर्थिक प्रक्रियाओं के दौरान सीधे सामना करते हैं, सबसे प्रभावी चलती हुई तस्वीर है। यह स्थायी सतर्कता की मांग करता है; यह समय, स्थान और कार्रवाई के परिवर्तन के बारे में आश्चर्य से भरा है; इसमें भावनाओं को तेज करने या दूर करने के लिए लय की अकल्पनीय समृद्धि है। नाजी फिल्म नीति के लक्ष्य, गोएबल्स, जिन्होंने खुद को "जर्मन फिल्म का संरक्षक" नियुक्त किया, का मानना था कि एक राष्ट्रीय सिनेमा जो मनोरंजन कर रहा था और सरकार पर ग्लैमर डाल रहा था, एक राष्ट्रीय सिनेमा की तुलना में अधिक प्रभावी प्रचार साधन होगा जिसमें एनएसडीएपी और उनकी नीति सर्वव्यापी होगी। गोएबल्स ने उस "बेशर्मी और स्वादहीनता" को समाप्त करने की इच्छा पर जोर दिया जो उन्होंने सोचा था कि पूर्व फिल्म उद्योग में पाया जा सकता है। नाजी फिल्म नीति का मुख्य लक्ष्य पलायनवाद को बढ़ावा देना था, जिसे आबादी का ध्यान भटकाने और सभी को अच्छे उत्साह में रखने के लिए बनाया गया था; गोएबल्स ने वास्तव में प्रथम विश्व युद्ध में हार के लिए लोगों के मनोबल को बनाए रखने में विफलता को दोषी ठहराया। खुला प्रचार डेर सीग डेस ग्लौबेन्स और ट्रायम्फ डेस विल्स जैसी फिल्मों, नूर्नबर्ग रैलियों के रिकॉर्ड और न्यूज़रीलों के लिए आरक्षित था। नाजी युग की फीचर फिल्मों के कुछ उदाहरण हैं जो एन. एस. डी. ए. पी. या पार्टी संगठनों जैसे स्टर्माब्टीलुंग, हिटलर यूथ या नेशनल लेबर सर्विस से संबंधित हैं, एक उदाहरण हिटलर यूथ के बारे में हिटलरजंज क्यूक्स है। एक अन्य उदाहरण यहूदी-विरोधी फीचर फिल्म यहूदी सुस है। नाजी राजनीति को सीधे संदर्भित करने वाली प्रचार फिल्में पूरे राष्ट्रीय फिल्म निर्माण के छठे हिस्से से भी कम थीं, जिसमें मुख्य रूप से हल्की मनोरंजन फिल्में शामिल थीं। एक नाजी फिल्म सिद्धांत की कल्पना करने के लिए, गोएबल्स ने हैम्बर्ग नाटकीयता और लाओकून, या गॉटहोल्ड एफ्राइम लेसिंग द्वारा कविता की सीमाओं को रचनात्मक सामग्री के रूप में सुझाया, और शेक्सपियर की ओर इशारा करते हुए "यथार्थवादी पात्रों" की भी मांग की। गोएबल्स ने लेसिंग के विचार पर जोर दिया कि "न केवल स्वयं कल्पना करना, बल्कि उद्देश्यपूर्ण कल्पना करना, रचनात्मक मन को साबित करेगा।" एमिल जैनिंग्स ने 1942 में नेशनल सोशलिस्ट मंथली में उन पुरुषों और महिलाओं को पहचान के लिए मॉडल के रूप में दिखाने के लक्ष्य के बारे में लिखा जो अपने भाग्य में महारत हासिल कर सकते हैं। फिल्म नीति के प्रभारी अधिकारी और एन. एस. डी. ए. पी. विभाग प्रचार मंत्रालय का फिल्म विभाग, चैंबर ऑफ कल्चर (रीचस्कल्टुरकमेर), चैंबर ऑफ फिल्म (रीचफिल्मकमर) और पार्टी प्रचार विभाग का फिल्म विभाग (रीचस्प्रॉपागंडेलिटुंग) थे। स्व-सेंसरशिप को प्रोत्साहित करने के लिए "पुरस्कार" की एक प्रणाली का उपयोग किया जाता था; "सांस्कृतिक मूल्य" या "लोगों के लिए मूल्य" जैसी चीजों के लिए सम्मानित किया जाता था, वे फिल्मों पर भारी करों का हिस्सा भेजते थे। नाज़ी जर्मनी की एक तिहाई फिल्मों को इस तरह के पुरस्कार मिले। राष्ट्रीय कमजोरी का संकेत देने वाली या लोकतंत्र को बढ़ावा देने वाली किसी भी चीज़ को अन्य स्टूडियो परियोजनाओं के साथ देश में प्रतिबंधित कर दिया गया था यदि वे जर्मनी या इतिहास की एक छवि को चित्रित करते हैं जिसे नाज़ी दुनिया को नहीं देखना चाहते थे। उन्होंने नैतिक, राजनीतिक और सुजनन संबंधी उल्लंघनों के लिए फिल्मों को भी सेंसर किया। फिल्म के माध्यम से भाषण के इस विशिष्ट रूप से आक्रामक और प्रभावी दमन ने केवल छोटी स्वतंत्र कला घरानों की फिल्मों को छोड़ दिया जहां 1930 के दशक में नाजियों की आलोचना करने वाली कहानियां मिल सकती थीं, इसके विपरीत नहीं जहां 21वीं सदी में चीन की आलोचना करने वाली फिल्में मिल सकती हैं। टाइमलाइन ऑल क्वाइट ऑन द वेस्टर्न फ्रंट दिसंबर 1930 में बर्लिन में प्रदर्शन देख रहे नाजी अधिकारियों के लिए इतना परेशान करने वाला था कि इसे बीच में ही प्रदर्शित करना बंद कर दिया गया था और इसे फिर से जारी करने से पहले कई संपादन करने पड़े थे। यूनिवर्सल ने उन सभी दृश्यों को हटा दिया जो जर्मनों को नकारात्मक रूप से चित्रित करते थे, और जर्मन फिल्म को फिर से प्रदर्शित करने के लिए तभी सहमत हुए जब यूनिवर्सल ने दुनिया भर में सेंसर किए गए संस्करण को भी जारी किया। जर्मन फिल्म देखने वालों की महत्वपूर्ण आर्थिक शक्ति का उपयोग विश्व स्तर पर फिल्मों को स्व-सेंसर करने के लिए किया जाता है, जिसके परिणामस्वरूप एक हॉलीवुड निर्माता को छोड़कर सभी नाज़ीवाद की आलोचना करने वाली फिल्मों को सेंसर करते हैं और यहां तक कि अमेरिकी सिनेमाघरों में नाज़ी द्वारा निर्मित फिल्म के लघु समाचार भी दिखाते हैं। 1933-1939 के बीच बनाई गई कोई भी अमेरिकी फिल्म नाज़ीवाद की आलोचना नहीं करती थी, जिसमें घरेलू स्तर पर रिलीज़ होने वाली फिल्में भी शामिल थीं। वार्नर ब्रदर्स, नाजियों के साथ साझेदारी के बिना एकमात्र अमेरिकी निर्माण कंपनी, जर्मनी में अपने एक यहूदी कर्मचारी पर हमले के बाद 1934 में जर्मनी से बाहर निकल गई थी। पैरामाउंट, एम. जी. एम. और फॉक्स सभी जर्मन बाजार के साथ काम करते रहे, आंशिक रूप से क्योंकि उनका राजस्व अक्सर जर्मन बैंकों में रोक दिया जाता था और तुरंत जारी नहीं किया जाता था। फॉक्स और पैरामाउंट ने नाजियों के साथ समाचार रीलों पर भी सहयोग किया, जिन्हें उनकी जब्त की गई संपत्ति वापस पाने की उम्मीद में दुनिया भर में भेज दिया गया था। वार्नर ब्रदर्स ने मई 1939 में नाजियों की आलोचना करने वाले कथानक के साथ पहली फिल्म जारी की, इसने नाजी जासूसों के रूप में कार्य करने वाले यहूदी शरणार्थियों के निराधार डर को भी बढ़ावा दिया और यूरोप से यहूदी शरणार्थियों के आगे प्रतिबंध में योगदान दिया। 1938 में क्रिस्टलनच्ट के बाद हॉलीवुड की उपस्थिति बढ़ती जांच के दायरे में आने लगी, और 1940 के मध्य में जर्मनी में बिक्री में गिरावट के कारण देश से एक थोक वापसी हुई। नाजियों द्वारा दिए गए इन नए प्रोत्साहनों के कारण यूनिवर्सल ने लुसिटानिया के डूबने के बारे में एक परियोजना को रद्द कर दिया और पैरामाउंट ने ऑल क्वाइट ऑन द वेस्टर्न फ्रंट की अगली कड़ी में 1936 तक की देरी की। जब द रोड बैक पर निर्माण शुरू हुआ, तो सभी अभिनेताओं को लॉस एंजिल्स में गोएबल्स के दूत, जॉर्ज गिस्लिंग से एक पत्र मिला, जिसमें कहा गया था कि उनमें से कोई भी जर्मनी में दिखाई जाने वाली परियोजनाओं पर काम नहीं कर पाएगा। इसके बाद हुए हंगामे के बावजूद, 21 पूर्वव्यापी कटौती के बाद उत्पादन पूरा किया गया था, जिसमें एक स्वच्छ अंत भी शामिल था, जिसने जर्मनी को नहीं, बल्कि दुनिया को सैन्यवाद के लिए दोषी ठहराया। हालाँकि, यूनिवर्सल को अभी भी जर्मनी में काली सूची में डाल दिया गया था। नाजियों ने वार्नर ब्रदर्स की फिल्म 'कैप्चर्ड!' के संपादन पर जोर दिया। इसने जर्मनों के हाथों कैदियों के साथ खराब व्यवहार दिखाया, और जर्मनी में अच्छा प्रदर्शन करने की उम्मीद वाली बाद की रिलीज़ को अवरुद्ध करके स्टूडियो को और दंडित किया। एम. जी. एम. द्वारा नाज़ी-विरोधी फ़िल्म आर वी सिविलाइज़्ड को रद्द करना? एक सप्ताह बाद उनकी एक दर्जन फिल्मों को मंजूरी दी गई। द मैड डॉग ऑफ यूरोप, हिटलर को नाटकीय बनाने के पहले प्रयासों में से एक, 1933 में एम. पी. ए. ए. द्वारा आगे बढ़ने से मना कर दिया गया था, जो चिंतित थे कि प्रतिशोध में जर्मनी में सभी अमेरिकी फिल्मों पर प्रतिबंध लगा दिया जाएगा। गोएबल्स ने यह भी सूची रखी कि कौन से अभिनेता और चालक दल यहूदी या नाजी विरोधी थे और उन्होंने उन फिल्मों को आयात करने से इनकार कर दिया जिन पर उन्होंने काम किया था। जॉर्ज गिस्लिंग हॉलीवुड की पटकथाओं और गतिविधियों पर नजर रखते थे, जिसमें विल एच. हेज़ के कार्यालय को पत्र लिखना भी शामिल था, जब उन्हें कुछ ऐसा मिला जिसे वे या उनके मालिक स्वीकार नहीं करते थे। नाजी फिल्म नीति के उपाय फिल्म को प्रचार के लक्ष्यों (ग्लीचस्चल्टंग) के अधीन करने के लिए, नाजी पार्टी ने जोसेफ गोएबल्स के प्रचार मंत्रालय के तहत पूरे फिल्म उद्योग और प्रशासन को अधीनस्थ कर दिया, और धीरे-धीरे फिल्म निर्माण और वितरण का राष्ट्रीयकरण कर दिया। राजनीतिक रूप से विश्वसनीय फिल्म निर्माताओं के लिए एक राज्य द्वारा संचालित पेशेवर स्कूल (ड्यूश फिल्म अकादमी बेबेल्सबर्ग) की स्थापना की गई थी, और सभी अभिनेताओं, फिल्म निर्माताओं, वितरकों आदि के लिए एक आधिकारिक पेशेवर संगठन (रीक्सफिल्मकमर) की सदस्यता अनिवार्य कर दी गई थी। प्रथम विश्व युद्ध और वाइमर गणराज्य के दौरान पहले से ही स्थापित सेंसरशिप को बढ़ाया गया था, जिसमें एक राष्ट्रीय फिल्म नाटककार (रीक्सफिल्मड्रामटर्ग) ने उत्पादन के पहले चरण में सभी पांडुलिपियों और पटकथाओं को पूर्व-सेंसर किया था। फिल्म आलोचना पर प्रतिबंध लगा दिया गया और एक राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार की स्थापना की गई। राजनीतिक रूप से स्वागत योग्य फिल्मों के निर्माण के लिए कम ब्याज पर ऋण प्रदान करने के लिए एक फिल्म बैंक (फिल्म क्रेडिट बैंक जीएमबीएच) की स्थापना की गई थी, और ऐसी फिल्मों को कर लाभ भी मिलता था। फिल्म निर्माण 1930 के दशक के मध्य में, जर्मन फिल्म उद्योग को अब तक के सबसे गंभीर संकट का सामना करना पड़ा, क्योंकि कई सबसे सक्षम अभिनेताओं और फिल्म निर्माताओं ने नाजी सरकार के सत्ता में आने के बाद देश छोड़ दिया था; जबकि अन्य को नए रीक्सफिल्मकमर द्वारा प्रतिबंधित कर दिया गया था। दूसरा, शेष अभिनेताओं और फिल्म निर्माताओं ने उच्च वेतन की मांग करने के अवसर का लाभ उठाया, जिससे उत्पादन बजट में काफी वृद्धि हुई। नतीजतन, उत्पादन लागत की वसूली करना अधिक से अधिक कठिन हो गया। तीसरा, अंतर्राष्ट्रीय बहिष्कार के कारण जर्मन फिल्मों के निर्यात में नाटकीय रूप से गिरावट आई। 1933 में, निर्यात ने फिल्म निर्माण लागत का 44 प्रतिशत कवर किया था; 1937 तक यह आंकड़ा गिरकर 7 प्रतिशत हो गया था। अधिक से अधिक उत्पादन कंपनियाँ दिवालिया हो गईं। कंपनियों की संख्या 114 (1933-35) से गिरकर 79 (1936-38) से 38 (1939-41) हो गई। इससे जरूरी नहीं कि नई फिल्मों की संख्या में कमी आए, क्योंकि शेष निर्माण कंपनियों ने कई और फिल्मों का निर्माण किया। नाजी कंपनियों ने अन्य देशों की कंपनियों के साथ सह-उत्पादन कियाः इटली साम्राज्य के साथ आठ सह-उत्पादन, फ्रांसीसी तीसरे गणराज्य के साथ छह सह-उत्पादन, हंगरी साम्राज्य के साथ पांच सह-उत्पादन, चेकोस्लोवाकिया के साथ 5 सह-उत्पादन, स्विट्जरलैंड के साथ 3 सह-उत्पादन, दूसरे पोलिश गणराज्य और जापान के साम्राज्य के साथ दो सह-उत्पादन (जैसे, द डॉटर ऑफ द समुराई), और फ्रेंकोवादी स्पेन, संयुक्त राज्य अमेरिका, यूगोस्लाविया साम्राज्य और स्वीडन के साथ एक-एक। फिल्म उद्योग के समेकन से नाजी सरकार को लाभ हुआ क्योंकि बड़ी फिल्म निर्माण कंपनियों की एक छोटी संख्या को छोटी कंपनियों की तुलना में नियंत्रित करना आसान था। गोएबल्स ने और भी आगे बढ़कर एक होल्डिंग कंपनी-कॉटिओ ट्रेहंड जीएमबीएच-को शेष फिल्म निर्माण कंपनियों के स्टॉक बहुमत को खरीदने का निर्देश दिया। फिल्म उद्योग को राज्य की सब्सिडी के परिणामस्वरूप उत्पादन मूल्यों में सुधार हुआः औसत फिल्म निर्माण लागत 1933 में 250,000 आर. एम. से बढ़कर 1942 में आर. एम. हो गई। रीख के भीतर टिकट की बिक्री 1933 में 25 करोड़ से बढ़कर 1942 में एक अरब से अधिक हो गई। बॉक्स-ऑफिस की बिक्री 1938 में 441 मिलियन आर. एम. (बिलियन यूरो के बराबर) से दोगुनी होकर 1942 में 1 बिलियन आर. एम. (बिलियन यूरो के बराबर) हो गई। 1937 में, काउटिओ ने सबसे बड़ी जर्मन निर्माण कंपनी, यूनिवर्सम फिल्म एजी का अधिग्रहण किया, और 1942 में इस कंपनी को शेष कंपनियों-टेरा फिल्म, टोबिस, बवेरिया फिल्म, वेन-फिल्म और बर्लिन-फिल्म-के साथ तथाकथित यूफी-समूह में विलय कर दिया। पूरा जर्मन फिल्म उद्योग व्यावहारिक रूप से राष्ट्रीयकृत हो गया था लेकिन नाममात्र एक निजी उद्योग बना रहा। गोएबल्स ने उद्योग को धन देने के लिए फिल्मक्रेडिटबैंक जीएमबीएच की स्थापना की, लेकिन धन निजी निवेशकों से आया। उद्योग को दर्शकों की अपेक्षाओं पर खरा उतरने वाली फिल्मों का निर्माण करने के लिए लाभदायक बने रहने के लिए मजबूर होना पड़ा। उफी एक ऊर्ध्वाधर रूप से एकीकृत एकाधिकार था, जो जर्मन आधिपत्य के तहत पूरे यूरोपीय फिल्म बाजार को कवर करता था, जिसमें विदेशी आयात में कटौती की गई थी। कंपनी का मुनाफा बढ़ गया, 1942 में 155 मिलियन आरएम (मिलियन यूरो के बराबर) और 1943 में 175 मिलियन आरएम (मिलियन यूरो के बराबर) तक पहुंच गया। नाजी शासन के राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार विजेताओं ने आधिकारिक तौर पर नाजियों द्वारा राज्य द्वारा "कलात्मक रूप से मूल्यवान" मानी जाने वाली फिल्मों को सम्मानित किया (* = विशेष राजनीतिक मूल्य की भविष्यवाणी करें-1934 में पेश किया गया, + = विशेष पारंपरिक मूल्य की भविष्यवाणी करें (जर्मनः वोल्कस्टुमलिच वर्टवोल), * * = 1941 में पेश की गई "राष्ट्र की फिल्म" की भविष्यवाणी करें): {। वर्ग = "विकिटेबल" शैली = "फ़ॉन्ट-आकारः 100%"।-शैली = "पाठ-संरेखणः केंद्र"! शैली = "पृष्ठभूमिः #B0C4DE;"। वर्ष! शैली = "पृष्ठभूमिः #B0C4DE;"। शीर्षक।-। 1933। S.A.-Mann ब्रांड (दिर। फ्रांज सीटज़, सीनियर) हिटलरजुंग क्वेक्स अर्थात, हिटलर यूथ क्वेक्स (निर्देशक। हंस स्टाइनहॉफ) रीफेंड जुगेंड अर्थात, मैच्युरिंग यूथ (निर्देशक। कार्ल फ्रोइलिख) फ्लूचटलिंग अर्थात, शरणार्थी (निदेशक। गुस्ताव उसिकी)।-। 1934। मैं आपके लिए हूँ, आप मेरे लिए हैं। कार्ल फ्रोइलिच) डेर शिम्मेलरीटर अर्थात, द राइडर ऑन द व्हाइट हॉर्स (निर्देशक। कर्ट ओर्टेल, हंस डेप्पे), थियोडोर स्टॉर्म डेर वेरलोरिन सोहन के उपन्यास पर आधारित है अर्थात, द प्रोडिगल सन (निर्देशक। लुइस ट्रेंकर) डेर हेर डेर वेल्ट अर्थात, मास्टर ऑफ द वर्ल्ड (निर्देशक। हैरी पील) * स्टोसट्रुप 1917 अर्थात, शॉक ट्रूप 1917 (निर्देशक। हंस ज़ोबर्लिन, लुडविग श्मिड-विल्डी) क्राच उम जोलांथे अर्थात, ट्रबल विद जोलांथे (निर्देशक। कार्ल फ्रोइलिच), अगस्त हिनरिक्स की एक पुस्तक पर आधारित।-। 1935। * हर्मिन उंड डाई सीबेन औफ्रेचटेन अर्थात, हर्मिन एंड द सेवन अपराइट मेन (निर्देशक। फ्रैंक विस्बर) लाइबेस्ल्यूट-हर्मन एंड डोरोथिया वॉन ह्यूटे अर्थात, ए पेयर ऑफ लवर्स-हर्मन एंड डोरोथिया ऑफ टुडे (निर्देशक। एरिक वाश्नेक) मज़ुरका (निर्देशक। विली फोर्स्ट) आर्टिस्टन (निर्देशक। हैरी पीएल) मुझसे प्यार करो। ., प्यार जाता है-जहाँ वह चाहता है (दिर। कर्ट स्काल्डेन) * एक बार और एक बार, यानी, बूढ़े और युवा राजा (निर्देशक। हंस स्टाइनहॉफ) * दास मैडचेन जोहाना अर्थात, लास जोन (निर्देशक। गुस्ताव उसिकी), फ्रांसीसी नायिका जोन ऑफ आर्क फ्रीसेनॉट यानी फ्रिसियंस इन हार्डशिप (निर्देशक) के बारे में एक फिल्म। विली क्रौस) हेंकर, फ्राउन एंड सोल्डेटन अर्थात, जल्लाद, महिला और सैनिक (निर्देशक। जोहान्स मेयर), दो चचेरे भाइयों के बारे में एक फिल्म, एक फ्रीकॉर्प्स में जर्मन पक्ष में लड़ रहा है, दूसरा बोल्शेविस्ट (प्रोटो-सोवियत) पक्ष पर लड़ रहा है * लिसेलोट वॉन डेर फाल्ज़ यानी, द प्राइवेट लाइफ ऑफ लुई XIV (दिर। कार्ल फ्रोइलिच), एलिजाबेथ शार्लोट के बारे में, पैलेटिनेट पापाजेनो की राजकुमारी (निर्देशक। लोट्टे रेनिगर) * यहाँ बेफ़ेल अर्थात, द हायर कमांड (निर्देशक। गेरहार्ड लैम्प्रेक्ट)।-। 1936। दास स्कोनहेट्सफ्लेकचेन अर्थात, द ब्यूटी स्पॉट (निर्देशक। रॉल्फ हैनसेन) * ट्रामुलस अर्थात, द ड्रीमर (निर्देशक। कार्ल फ्रोइलिच) ड्रेई मैडरल उम शुबर्ट अर्थात, थ्री गर्ल्स अराउंड शुबर्ट (निर्देशक। ई. डब्ल्यू. इमो), रुडोल्फ हंस बार्टश स्टैड्ट अनातोल के एक उपन्यास पर आधारित है। विक्टर टूर्जान्स्की) स्टर्कर और पैराग्राफेन अर्थात, पैराग्राफ से अधिक मजबूत (निर्देशक। जुर्गेन वॉन एल्टन) वेन डेर हैन क्रहत अर्थात, जब मुर्गा कौव करता है (दिर। कार्ल फ्रोइलिच) श्लुस्कॉर्ड अर्थात, फाइनल कॉर्ड (निर्देशक। डगलस सिर्क) सावॉय होटल 217 (निदेशक। गुस्ताव उसिकी), रूसी साम्राज्य में एक अपराध कहानी फेहरमैन मारिया अर्थात, फेरीमैन मारिया (निर्देशक। फ्रैंक विस्बर) ग्लुक्सकिंडर अर्थात, लकी किड्स (निर्देशक। पॉल मार्टिन) 90 मिनट औफेंथाल्ट अर्थात, 90-मिनट-स्टॉपओवर (दिर। हैरी पील), दो दोस्तों के बारे में एक वास्तविक समय की फिल्म, एक जर्मन और एक ब्रिटिश आपराधिक अन्वेषक जो लिस्बन डेर ड्स्चुंगेल रफ्ट यानी द जंगल कॉल्स (डी. आई. आर.) में एक मामले को हल करते हैं। हैरी पील) डेर बेटलस्टूडेंट अर्थात, द भिखारी स्टूडेंट (निर्देशक। जॉर्ज जैकोबी), कार्ल मिलोकर एलोट्रिया यानी टॉमफूलरी (निर्देशक) के नाटक पर आधारित है। विली फोर्स्ट) * डेर कैसर वॉन कैलिफोर्नियन अर्थात, द कैसर ऑफ कैलिफोर्निया (निर्देशक। लुइस ट्रेंकर) * वेरैटर अर्थात, द गद्दार (निर्देशक। कार्ल रिटर) * वे सभी एंगेल थे अर्थात, अगर हम सभी स्वर्गदूत थे (निर्देशक। कार्ल फ्रोइलिच)।-। 1937। * डेर हेरशर अर्थात, संप्रभु (निर्देशक। वेट हारलान) * पैट्रियोटेन अर्थात, पैट्रियट्स (निर्देशक। कार्ल रिटर) माइन सोहन, डेर हेर मंत्री अर्थात, मेरा बेटा, सरकारी मंत्री (निदेशक)। वेट हार्लन), संसदीय प्रणाली डेर मान, डेर शर्लक होम्स युद्ध अर्थात द मैन हू वाज़ शर्लक होम्स (निर्देशक) का मजाक उड़ाने वाली एक कॉमेडी। कार्ल हार्टल) गेविटरफ्लग ज़ू क्लाउडिया अर्थात क्लाउडिया के लिए तूफानी उड़ान। एरिक वाश्नेक) * डियर ज़र्ब्रोचेन क्रुग अर्थात, द ब्रोकन जग (निर्देशक। गुस्ताव उसिकी), हेनरिक वॉन क्लिस्ट * कोंडोटियरी (निर्देशक) के नाटक पर आधारित है। लुइस ट्रेंकर, वर्नर क्लिंगलर), सिजेर बोर्जिया और कैटरीना स्फोर्जा * डाई टोक्टर डेस समुराई यानी द डॉटर ऑफ द समुराई (निर्देशक। अर्नोल्ड फैनक, मनसाकु इतामी) * उरलाउब औफ एहरेनवोर्ट अर्थात, लीव ऑन वर्ड ऑफ ऑनर (निर्देशक। कार्ल रिटर)।-। 1938। क्रांति-विवाह। हंस हेंज ज़र्लेट) * हीमत (निर्देशक। कार्ल फ्रोइलिच) डेर बर्ग रुफ्ट अर्थात, द माउंटेन कॉल्स (निर्देशक। लुइस ट्रेंकर), मैटरहॉर्न की पहली चढ़ाई के बारे में; कार्ल हेन्सेल दास वर्लेगेनहाइटस्किंड (निर्देशक) के एक उपन्यास पर आधारित। पीटर पॉल ब्राउर) जुगेन्ड अर्थात। युवा (दिर। वेट हारलान), मैक्स हाल्बे डेर फॉल डेरुगा यानी द डेरुगा केस (दिर) के एक नाटक पर आधारित है। फ्रिट्ज पीटर बुच), रिकार्डा हच मिट वर्सीगल्टर ऑर्डर (डी. आई. आर.) के एक उपन्यास पर आधारित है। कार्ल एंटोन) लिबेली एंड लाइबे अर्थात, इश्कबाज़ी और प्यार (निर्देशक। आर्थर मारिया रेबेनाल्ट) नेपोलियन एक अलम स्कल्ड है अर्थात, नेपोलियन हर चीज के लिए दोषी है (निर्देशक। कर्ट गोएट्ज़), एक ऐसे व्यक्ति के बारे में जो नेपोलियन की जीवनी का अध्ययन करता है और इसलिए अपनी पत्नी गेहेमज़ीचेन एल. बी. 17 यानी सीक्रेट कोड एल. बी. 17 (डी. आई. आर.) की उपेक्षा करता है। विक्टर टूरजांस्की) वर्वेहते स्पुरेन अर्थात, कवर्ड ट्रैक्स, (निर्देशक। वेट हार्लन) वर्क्लुंजीन मेलोडी अर्थात, फेड मेलोडी, (निर्देशक। विक्टर टूर्जान्स्की) अर्थात, ज्वालामुखी पर नृत्य (दिर। हंस स्टीनहॉफ), जीन-गैस्पर्ड डेबुराउ * डेर काटजेनस्टेग (निर्देशक। फ्रिट्ज पीटर बुच) * कौत्सचुक अर्थात, कौत्सौक (निर्देशक। एडवर्ड वॉन बोरसोडी) द उमवेगे डेस स्कोनेन कार्ल यानी, द राउंडअबाउट ऑफ हैंडसम कार्ल (निर्देशक। कार्ल फ्रोइलिच) * पोर ले मेरीट (निर्देशक। कार्ल रिटर)।-। 1939। यह एक अद्भुत रात थी। कार्ल फ्रोइलिच), रूसी संगीतकार प्योत्र इलिच चैकोव्स्की डेर श्रिट वोम वेगे यानी द फाल्स स्टेप (निर्देशक) के बारे में एक फिल्म। गुस्ताफ ग्रुंडजेन्स), थियोडोर स्टॉर्म फ्लच्ट इन डंकल यानी एस्केप इन द डार्क के उपन्यास एफ़ी ब्रिएस्ट पर आधारित है। आर्थर मारिया राबेनाल्ट) * दमास्कस में औफ्रुहर अर्थात दमिश्क में हंगामा (दिर। गुस्ताव उसिकी) ऐन गांजर केरल अर्थात, ए रियल मैन (निर्देशक। फ्रिट्ज पीटर बुच) जोहानिस्फ्यूर अर्थात, मिडसमर नाइट्स फायर (निर्देशक। आर्थर मारिया रेबेनाल्ट), जो हर्मन सुडरमैन डेर फ्लोरेंटिनर हट यानी द लेघॉर्न हैट (निर्देशक) की पुस्तक पर आधारित है। वोल्फगैंग लाइबेनेनर), यूजीन मारिन लैबिशे बेफ्रेइट हेंडे यानी लिबरेटेड हैंड्स (निर्देशक) के नाटक अन चेपो डी पैले डी 'इटाली पर आधारित है। हंस श्वैकार्ट) मैनर मुसेन सो सीन यानी, पुरुषों को उस तरह से होना चाहिए (निर्देशक। आर्थर मारिया रेबेनाल्ट) होटल सचर (निदेशक। एरिक एंगेल) ऑपर्नबॉल अर्थात ओपेरा बॉल (निर्देशक। गेज़ा वॉन बोल्वेरी) * + रॉबर्ट कोच, डेर बेकेम्फर डेस टोड्स यानी, रॉबर्ट कोच, मौत से लड़ रहे हैं (निर्देशक। हंस स्टाइनहॉफ) * मुटरलीबे अर्थात, ए मदर्स लव (निर्देशक। गुस्ताव उसिकी)।-। 1940। डेर पोस्टमिस्टर अर्थात, द पोस्टमास्टर (निर्देशक। गुस्ताव उसिकी) * वुन्सच्कोनज़र्ट अर्थात, अनुरोध संगीत कार्यक्रम (निर्देशक। एडवर्ड वॉन बोरसोडी) वीनर जी 'शिचटेन अर्थात, वियना टेल्स (निर्देशक। गेज़ा वॉन बोल्वेरी) डाई गीयरवाली यानी गिद्ध घाटी (निर्देशक। हंस स्टीनहॉफ), विल्हेल्माइन वॉन हिलर्न दास हर्ज़ डेर कनिगिन यानी द हार्ट ऑफ़ द क्वीन (निर्देशक) के एक उपन्यास पर आधारित है। कार्ल फ्रोइलिच), मैरी, स्कॉट्स की रानी के बारे में * फ्रेडरिक शिलर-डेर ट्रायम्फ आइन्स जीनीज यानी फ्रेडरिक शिलर-द ट्रायम्फ ऑफ ए जीनियस (निर्देशक। हर्बर्ट मैश) * फीनडे अर्थात, दुश्मन (दिर। विक्टर टूर्जान्स्की) * जूड सूब (निर्देशक। वेट हार्लन) * बिस्मार्क (निर्देशक। वोल्फगैंग लाइबेनेनर)।-। 1941। फ्रीडमैन बाख (निर्देशक। ट्रॉगॉट मुलर), जोहान सेबेस्टियन बाख के बेटे विल्हेम फ्रीडमैन बाख के बारे में एक फिल्म है। वोल्फगैंग लाइबेनेनर) * मैं आयरलैंड के लिए काम कर रहा हूँ अर्थात, आयरलैंड के लिए मेरा जीवन (निर्देशक। मैक्स डब्ल्यू. किम्मिच) * कैम्फगेशवाडर लट्ज़ोव (निर्देशक। हंस बर्ट्राम) * एनेली (निर्देशक। जोसेफ वॉन बैकी) औफ वीडरसेन, फ्रांजिस्का अर्थात, अलविदा, फ्रांजिस्का (निर्देशक। हेल्मुट काटनर) क्वाक्स, डेर ब्रूचपायलट (निर्देशक। कर्ट हॉफमैन) * कोफ होच, जोहान्स! यानी, चीयर अप, जोहान्स! (डियर। विक्टर डी कोवा) ऑपरेट अर्थात, ऑपेरेटा (निदेशक। विली फोर्स्ट), फ्रांज जॉनर और वियनीज़ ऑपेरेटा इमेर नूर डू की स्थापना के बारे में, यानी, आप, हमेशा (निर्देशक। कार्ल एंटन) द स्वीडिश नैचिगल अर्थात द स्वीडिश नाइटिंगेल (निर्देशक। पीटर पॉल ब्राउर), जेनी लिंड और हंस क्रिश्चियन एंडरसन * कोमोडियांटेन यानी द कॉमेडियन (निर्देशक। जॉर्ज विल्हेम पाब्स्ट) * * ओम क्रूगर (निर्देशक। हंस स्टाइनहॉफ) * * हेमकेहर अर्थात, कमिंग होम (निर्देशक। गुस्ताव उसिकी)।-। 1942 |Wiener ब्लूट अर्थात, वियना ब्लड (निर्देशक। विली फोर्स्ट), वियना की कांग्रेस के बारे में एक रोमांटिक कॉमेडी फिल्म * ज़्वेई इन इनर ग्रोसेन स्टैड यानी, टू इन ए बिग सिटी (निर्देशक। वोल्कर वॉन कोलान्डे) द गोल्डन स्टैड यानी द गोल्डन सिटी (निर्देशक। वेट हार्लन) रेम्ब्रांट (निदेशक। हंस स्टीनहॉफ), डच चित्रकार रेम्ब्रांट वैन रिन डेर ग्रोबे शैटेन यानी द ग्रेट शैडो (निर्देशक। पॉल वेरहोवेन) क्लाइन रेसिडेंज अर्थात, छोटा निवास (निदेशक। हंस हेंज ज़र्लेट) * हाँ! यानी, हाथ ऊपर करो! (डियर। अल्फ्रेड वेडेनमैन) * डीजल (निदेशक। गेरहार्ड लैम्प्रेक्ट), रुडोल्फ डीजल + अनुष्का (निर्देशक) के बारे में। हेल्मुट काटनर) माइन फ्राउ टेरेसा अर्थात, मेरी पत्नी थेरेसा (निर्देशक। आर्थर मारिया रेबेनाल्ट) * एंड्रियास श्लुटर (निदेशक। हर्बर्ट मैश), मूर्तिकार और वास्तुकार एंड्रियास श्लुटर * वेन डाई गोटर लाइबेन यानी, जिसे भगवान प्यार करते हैं (निर्देशक। कार्ल हार्टल), वोल्फगैंग एमेडियस मोजार्ट * डेर स्ट्रोम यानी द रिवर के बारे में। गुंथर रिटाउ) डी नच इन वेनेडिग अर्थात द नाइट इन वेनिस (दिर। पॉल वर्होवेन) * + डाई ग्रोबे लाइबे अर्थात, द ग्रेट लव (निर्देशक। रॉल्फ हैनसेन) * * एक महान व्यक्ति अर्थात, महान राजा (निर्देशक)। वेट हारलान) * * डाई एंटलासंग यानी, द डिसमिसल (दिर। वोल्फगैंग लाइबेनेनर) वी मेक म्यूजिक (निर्देशक)। हेल्मुट काटनर), एक ऐसे संगीतकार के बारे में जिनके आदर्श जोहान सेबेस्टियन बाख और इसी तरह के हैं, लेकिन जो खुद कला संगीत के संगीतकार के रूप में विफल हो जाते हैं और फिर लोकप्रिय संगीत बनाने में सफल हो जाते हैं।-। 1943 |Sophienlund (निर्देशक। हेंज रहमान) रोमन्ज़ इन मोल अर्थात, रोमांस इन ए माइनर की (निर्देशक। हेल्मुट कौटनर) डियर इविगे क्लांग अर्थात, द इटरनल साउंड (निर्देशक। गुंथर रिटाउ), दो भाइयों के बारे में, एक वायलिन वादक और एक वायलिन निर्माता, अतिथि कलाकारः जॉर्जेस बोलांगर, गायनः एलिजाबेथ श्वार्ज़कोप्फ फ्राउन सिंद कीन एंगेल अर्थात, महिलाएँ स्वर्गदूत नहीं हैं (निर्देशक। विली फॉर्स्ट) + इमेनसे (निर्देशक। वेट हार्लन), थियोडोर स्टॉर्म * जर्मनिन-डाई गेशिच्टे इनर कोलोनियन टाट यानी जर्मनिन-एक औपनिवेशिक विलेख (डी. आई. आर.) का इतिहास पर आधारित है। मैक्स डब्ल्यू. किम्मिच, लुइस ट्रेंकर), सुरामिन के विकास के बारे में "अफ्रीका को बचाने के लिए" ट्राइपानोसोमियासिस से अल्टेज़ हर्ज़ वर्ड वाइडर जंग यानी, ओल्ड हार्ट कायाकल्प (दिर। एरिक एंगेल) आर्मर हांसी अर्थात, पुअर हांसी (निर्देशक। गेरहार्ड फीबर), ड्यूश ज़िचेनट्रिक फिल्म G.m.b.H ज़िरकस रेन्ज़ (निर्देशक। आर्थर मारिया रेबेनाल्ट), सर्कस रेन्ज़ स्पेट लाइबे के बारे में अर्थात, लेट लव (निर्देशक। गुस्ताव उसिकी), एक ऐसे व्यक्ति के बारे में जो अपनी पत्नी से अलग हो जाता है, लेकिन अंत में वे वास्तव में एक साथ दामल्स यानी बैक देन पाते हैं। रॉल्फ हैनसेन) * वियेन 1910 अर्थात वियना 1910 (निर्देशक। ई. डब्ल्यू. इमो), वियना के महापौर कार्ल ल्यूगर * पैरासेलसस के बारे में। जॉर्ज विल्हेम पाब्स्ट), स्विस जर्मन दार्शनिक पैरासेलसस एन ग्लुकलिचर मेन्श यानी एक खुशमिजाज व्यक्ति के बारे में। पॉल वर्होवेन), एक प्रसिद्ध रसायन विज्ञान के प्रोफेसर के बारे में, जो हजलमार बर्गमैन के नाटक "स्वीडेनहील्म्स" पर आधारित है। गेज़ा वॉन ज़िफ़्रा) ग्रोस्स्टैडमेलोडी अर्थात, एक महान शहर का मेलोडी (निर्देशक। वोल्फगैंग लाइबेनेनर) * एक अंतहीन मार्ग अर्थात द एंडलेस रोड (निर्देशक। हंस श्वीकार्ट)।-। 1944 |Der गेबीएटेरिशे रूफ अर्थात, द मास्टरफुल कॉलिंग (निर्देशक। गुस्ताव यूसीकी) फीयरजैंजेनबोल अर्थात द पंच बाउल (निर्देशक। हेल्मुट वीस) * फिलहारमोनिकर अर्थात, फिलहारमोनिक (निर्देशक। पॉल वेरहोवेन) ट्रुमेरी अर्थात, ड्रीमिंग (दिर। हैराल्ड ब्रौन), रॉबर्ट शूमन दास हर्ज मुस श्वीगेन (निर्देशक। गुस्ताव उसिकी) परिवार बुचोलज़ यानी, द बुचोलज़ परिवार (निर्देशक। कार्ल फ्रोइलिच), जूलियस स्टिंडेओरिएन्टेक्सप्रेब यानी ओरिएंट एक्सप्रेस (निर्देशक) के एक उपन्यास पर आधारित है। विक्टर टूरजांस्की) + नेइगंगसे यानी, मैरिज ऑफ अफेक्शन (दिर। कार्ल फ्रोइलिच) ओप्फरगैंग अर्थात, बलिदान का तरीका (निर्देशक। वेट हार्लन)।-। 1945। * * कोलबर्ग (निर्देशक। वीट हारलान)।} फिल्म वितरण वितरण क्षेत्र में भी एक एकाग्रता हुई। 1942 में, यूफा के स्वामित्व वाली डॉयचे फिल्मवर्टिब्स जीएमबीएच (डीएफवी) ने अब तक बची हुई सभी कंपनियों की जगह ले ली। विदेशों में फिल्मों के निर्यात के लिए सिनेमा फिल्म एजी जैसी विशेष कंपनियों की स्थापना की गई थी। वाइमर गणराज्य की अवधि के बाद से, शैक्षिक फिल्म किराया सेवाओं की एक व्यापक प्रणाली भी मौजूद थी जिसे नाजी प्रशासन के तहत विस्तारित किया गया था। 1943 में 37 क्षेत्रीय सेवाएँ और 12,042 शहरी सेवाएँ थीं। समानांतर में, पार्टी प्रचार विभाग (रीचस्प्रॉपागैंडेलिटुंग) शैक्षिक फिल्म किराया सेवाओं का अपना नेटवर्क चलाता था जिसमें 32 गौ, 171 जिला और 22,357 स्थानीय सेवाएं शामिल थीं। सभी फिल्म किराया सेवाओं में व्यापक फिल्म संग्रह के साथ-साथ किराए पर 16 मिमी फिल्म प्रोजेक्टर उपलब्ध थे जिससे किसी भी वर्ग या व्याख्यान कक्ष में और हिटलर यूथ की किसी भी समूह बैठक में फिल्में दिखाना संभव हो गया। सिनेमा यूफा के स्वामित्व वाली सिनेमा श्रृंखला के अलावा, सिनेमाघरों का राष्ट्रीयकरण नहीं किया गया था। 1939 में तथाकथित अल्टरीच ("ओल्ड रीच", यानी ऑस्ट्रिया और सुडेटनलैंड के बिना जर्मनी) के भीतर मौजूद 5,506 सिनेमाघरों में से अधिकांश निजी मालिकों द्वारा संचालित छोटी कंपनियां थीं। हालाँकि, रीक्सफिल्मकमर द्वारा जारी किए गए बड़ी संख्या में नियमों और विनियमों ने सिनेमा की उद्यमशीलता की स्वतंत्रता को काफी सीमित कर दिया। प्रत्येक फिल्म कार्यक्रम में एक वृत्तचित्र और एक न्यूज रील शामिल करना अनिवार्य था। 1933 के एक कानून द्वारा (गेसेट्ज़ उबेर डाई वोर्फुह्रुंग ऑस्लैंडिशर बिल्डस्ट्रीफेन वोम 23)। जून 1933) में, सरकार को विदेशी फिल्मों की प्रस्तुति पर प्रतिबंध लगाने का भी अधिकार था। वाइमर गणराज्य के दौरान विदेशी फिल्मों के लिए एक आयात कोटा निर्धारित किया गया था, और द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, कुछ विदेशों से फिल्मों के आयात पर पूरी तरह से प्रतिबंध लगा दिया गया था। उदाहरण के लिए, 1941 के बाद से, अमेरिकी फिल्मों की प्रस्तुति अवैध हो गई। प्रदर्शित जर्मन फिल्मों बनाम प्रदर्शित विदेशी फिल्मों के प्रतिशत की मात्रात्मक तुलना निम्नलिखित संख्याओं को दर्शाती हैः वाइमर गणराज्य के अंतिम वर्ष में जर्मन फिल्मों का प्रतिशत 62 प्रतिशत था; 1939 तक यह बढ़कर 77 प्रतिशत हो गया था, जबकि 1933 से 1939 तक सिनेमा जाने वालों की संख्या में 2.5 प्रतिशत की वृद्धि हुई थी। इसके विपरीत, उदाहरण के लिए प्रदर्शित अमेरिकी फिल्मों का प्रतिशत 1932 में 26 प्रतिशत से घटकर 1939 में 14 प्रतिशत हो गया था; 1933 से 1937 तक ग्यारह अमेरिकी फिल्मों को नाजी अधिकारियों द्वारा "कलात्मक रूप से मूल्यवान" माना गया था (जैसे, द लाइव्स ऑफ ए बंगाल लांसर)। प्रचार प्रभाव को बढ़ावा देने के लिए, नाजियों ने बड़े दर्शकों के साथ बड़े सिनेमाघरों में फिल्म शो का समर्थन किया, जहां भीड़ का हिस्सा होने की भावना व्यक्तिगत दर्शक के लिए इतनी भारी थी कि आलोचनात्मक फिल्म धारणा की संभावना बहुत कम थी। सैन्य बैरकों और कारखानों में भी फिल्म प्रदर्शन हुए। हिटलर यूथ ने विशेष फिल्म कार्यक्रमों (जुगेन्डफिल्मस्टंडेन) की व्यवस्था की जहाँ न्यूज़ रील और प्रचार फिल्में दिखाई गईं। ग्रामीण और दूरदराज के क्षेत्रों में भी फिल्म शो की आपूर्ति करने के लिए, पार्टी प्रचार विभाग (रीचस्प्रॉपागंडेलिटुंग) ने 300 फिल्म ट्रकों और दो फिल्म ट्रेनों का संचालन किया, जो गाँव की सरायों में फिल्म दिखाने के लिए सभी आवश्यक उपकरण ले जाते थे। एक बार टेलीविजन सेटों की संख्या बढ़ जाने के बाद नाजियों का इरादा टेलीविजन को अपने प्रचार के लिए एक माध्यम के रूप में उपयोग करने का था, लेकिन रेडियो के विपरीत टेलीविजन शुरू में केवल कम संख्या में दर्शकों तक पहुंचने में सक्षम था। केवल कुछ ही संख्या में आईनहीट्सेंपफेंजर टीवी का निर्माण किया गया था जिसे पीपुल्स टीवी भी कहा जाता था। द्वितीय विश्व युद्ध के अंतिम वर्षों की गंभीर परिस्थितियों में भी जर्मनी में फिल्म प्रचार को सर्वोच्च प्राथमिकता दी गई थी। जबकि 1944 में स्कूलों और प्लेहाउस ने काम करना बंद कर दिया, युद्ध के अंत तक सिनेमाघरों का संचालन जारी रहा। उदाहरण के लिए, बर्लिन में विमान-रोधी इकाइयों को विशेष रूप से 1944 में स्थानीय सिनेमाघरों की सुरक्षा के लिए तैनात किया गया था। स्टार सिस्टम जर्मनी में हमेशा से फिल्मी सितारे रहे हैं, लेकिन हॉलीवुड में स्टार सिस्टम की तुलना में एक स्टार सिस्टम अभी तक मौजूद नहीं था। नाजी नेताओं ने तारा प्रणाली को एक यहूदी आविष्कार के रूप में निंदा की। हालाँकि, नाज़ी जर्मनी की छवि को बेहतर बनाने के लिए, गोएबल्स ने एक तारा प्रणाली बनाने के लिए बहुत प्रयास किए। मार्लीन डीट्रिच और ग्रेटा गार्बो के हॉलीवुड जाने के बाद और उन्हें राष्ट्रीय समाजवादी फिल्म उद्योग के प्रमुखों के रूप में सेवा करने के लिए राजी नहीं किया जा सका, नए फिल्म सितारों को बढ़ावा दिया गया। सबसे प्रसिद्ध उदाहरण स्वीडिश अभिनेत्री ज़ाराह लिएंडर हैं जिन्हें 1937 में उफ़ा द्वारा काम पर रखा गया था और वे कुछ ही वर्षों में सबसे प्रमुख और सबसे अधिक भुगतान पाने वाली जर्मन फिल्म स्टार बन गईं। लिएंडर के लिए प्रचार अभियान उफा के प्रेस कार्यालय द्वारा चलाया गया था, जिसने स्वीडन में पहले से ही प्रसिद्ध एक फिल्म अभिनेत्री के रूप में अपने अतीत को छुपाया और असाधारण रूप से गहरी आवाज के साथ एक गायिका के रूप में उनके करिश्मे पर तुरंत अपना पैसा लगाया। उफा प्रेस कार्यालय ने समाचार पत्रों को विस्तृत निर्देश दिए कि नए सितारे को कैसे प्रस्तुत करना होगा, और यहां तक कि अभिनेत्री को भी जब भी वह सार्वजनिक रूप से दिखाई देती थी तो विस्तृत निर्देशों का पालन करना पड़ता था। जर्मनी में इस तरह का स्टार प्रचार पहले कभी मौजूद नहीं था। हिटलर, गोएबल्स और हर्मन गोरिंग जैसे प्रमुख राजनेता लोकप्रिय जर्मन फिल्म अभिनेताओं के साथ सार्वजनिक रूप से दिखाई दिए। विशेष रूप से महिला सितारों से शुष्क और पुरुष प्रधान एन. एस. डी. ए. पी. आयोजनों को कुछ ग्लैमर देने की उम्मीद थी। हिटलर के पसंदीदा रात्रिभोज साथी अभिनेत्री ओल्गा त्शेचोवा और लिल डैगोवर थे, और 1935 से, हर्मन गोरिंग की शादी लोकप्रिय अभिनेत्री एमी सॉनेमैन से हुई थी। कई महिला फिल्म सितारों के साथ गोएबल्स के संबंध भी कुख्यात हैं। मैग्डा गोएबल्स ने फिल्म डाई रीस नाच तिलसित की एक स्क्रीनिंग छोड़ दी, क्योंकि यह उन्हें लिडा बारोवा के साथ अपने पति के संबंधों के बारे में बताने के लिए बहुत करीब लग रहा था, जिसके परिणामस्वरूप अभिनेत्री को उनके मूल चेकोस्लोवाकिया वापस भेज दिया गया था। राजनीतिक नेताओं के साथ व्यक्तिगत निकटता फिल्म अभिनेताओं के करियर की सफलता के लिए एक निर्धारक कारक बन गई। सूचीकरण की एक अनौपचारिक प्रणाली ने तय किया कि एक अभिनेता को कितनी बार लिया जाएगा। पाँच श्रेणियाँ "बिना किसी रिक्ति के भी हर कीमत पर कास्ट करने के लिए" (उदाहरण के लिए ज़ाराह लिएंडर, लिल डैगोवर, हेंज़ रहमान) से "किसी भी परिस्थिति में कास्टिंग का स्वागत नहीं" तक विस्तारित थीं। राष्ट्रीय समाजवादी सरकार की छवि के लिए फिल्मी सितारे कितने महत्वपूर्ण थे, यह उन कर लाभों से भी स्पष्ट है जो हिटलर ने 1938 में प्रमुख फिल्म अभिनेताओं और निर्देशकों के लिए निर्धारित किए थे। उस समय से वे अपनी आय का 40 प्रतिशत पेशेवर खर्च के रूप में काट सकते थे। नाजी फिल्म सिद्धांतकार फ्रिट्ज हिप्पलर ने अपनी 1942 की पुस्तक फिल्म-निर्माण पर चिंतन में लिखा हैः "इस बारे में काफी कुछ लिखा गया है कि क्या 'उत्सव' फायदेमंद है या हानिकारक है-लेकिन एक या दूसरे तरीके से, इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता है कि दुनिया भर में लोगों का फिल्मों में जाने का मुख्य उद्देश्य उन चेहरों को देखना है जिन्हें वे जानते हैं और प्यार करते हैं" और हिप्पलर ने सुझाव दिया कि नाजी सिनेमा के लिए चुने जाने वाले सितारों में "यूरोपीय मानक" होना चाहिए और साथ ही साथ "जर्मनों के सौंदर्य के आदर्श" को आकर्षित करना चाहिए, ताकि जर्मन उनके साथ पहचान कर सकें। नाजी सिनेमा में गैर-जर्मन अभिनेताओं में ज़ाराह लिएंडर, मारिका रोक, लिडा बारोवा, पोला नेग्री, एडिना मंडलोवा, जोहान्स हीस्टर्स, इवान पेट्रोविच, लौरा सोलारी, एंजेलो फेरारी, निकोले फ्योडोरोविच कोलिन, बोरिस एलेकिन (रूसी), इगो सिम (पोलिश), रोज़िता सेरानो (चिली) शामिल थे। रूसी विक्टर टूरजांस्की और हंगेरियन गेज़ा वॉन बोल्वेरी लोकप्रिय गैर-जर्मन निर्देशक थे। 1944 में, जोसेफ गोएबल्स ने "अपरिवर्तनीय कलाकारों" के साथ एक सूची जारी की, जिसे गॉटबेग्नाडेटन सूची कहा जाता है, जिसमें आर्नो ब्रेकर, रिचर्ड स्ट्रॉस और जोहान्स हीस्टर्स जैसे लोग शामिल थे। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, जर्मन फिल्म सितारों ने सैनिकों के लिए प्रदर्शन करके या जर्मन शीतकालीन राहत संगठन (विंटरहिल्फस्वर्क) के लिए धन एकत्र करके युद्ध के प्रयास का समर्थन किया। हालांकि अधिकांश पुरुष सितारों को सैन्य सेवा से छूट दी गई थी, कुछ-जैसे कि लोकप्रिय हेंज रहमान-ने सैनिकों के रूप में युद्ध में भाग लिया, अक्सर न्यूज़रील फिल्म दल के साथ। यह भी देखें 1933-1945 की जर्मन फिल्मों की सूची नाजी प्रचार फिल्मों की सूची सिनेमा ऑफ जर्मनी रीक्सफिल्मआर्किव (नाजी शासन के तहत बनाई गई फिल्मों के लिए एक संग्रह) व्हाय वी फाइट, द्वितीय विश्व युद्ध के वर्षों के दौरान नाजी प्रचार फिल्मों के लिए एक अमेरिकी जवाब उद्धरण संदर्भ अल्ब्रेक्ट, गर्ड (1969)। राष्ट्रीय सामाजिक राजनीतिक सम्मेलन। म्यूनिखः हैंसर। स्पिकर, जुर्गेन (1975)। फिल्म और राजधानी। हम राष्ट्रीय स्तर पर सर्वश्रेष्ठ फिल्म निर्माताओं में से एक हैं। बर्लिनः वोल्कर जासूस। बाहरी लिंक 1941-हेमकेहर (1 घंटे 28 मीटर) जर्मनी का सिनेमा नाजी जर्मनी का मास मीडिया जोसेफ गोएबल्स