Stradanus
स्ट्रैडनस, जोहान्स स्ट्रैडनस, जान वैन डेर स्ट्रैट या जियोवानी स्ट्रैडानो (1523-2 नवंबर 1605) मुख्य रूप से 16 वीं शताब्दी के फ्लोरेंस, इटली में सक्रिय एक फ्लेमिश कलाकार थे। वह एक व्यापक प्रतिभा थे जिन्होंने एक चित्रफलक और भित्तिचित्र चित्रकार, टेपेस्ट्री के डिजाइनर, ड्राफ्ट्समैन, प्रिंट के डिजाइनर और मिट्टी के बर्तनों को सजाने वाले के रूप में काम किया। उनका विषय विविध था और इसमें इतिहास के विषय, पौराणिक दृश्य, रूपक, परिदृश्य, शैली के दृश्य, चित्र, वास्तुशिल्प दृश्य और जानवर शामिल थे। अपने मूल फ़्लैंडर्स में प्रशिक्षण के बाद, उन्होंने अपना गृह देश छोड़ दिया और अंततः इटली के फ्लोरेंस में बस गए। वह 16वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के दौरान मेडिसी के लिए एक प्रमुख दरबारी कलाकार बन गए और दरबार की कई सजावटी परियोजनाओं पर काम किया। स्ट्रैडनस ने फ्लोरेंस में सबसे महत्वपूर्ण चर्चों के लिए बड़ी वेदी कृतियों का भी उत्पादन किया। वह प्रिंटों के एक विपुल डिजाइनर थे जो कई शताब्दियों तक पूरे यूरोप में व्यापक रूप से प्रसारित किए गए थे। फ्लोरेंटाइन और इतालवी कला के अपने ज्ञान और एंटवर्प में उत्कीर्णकों और संपादकों के साथ अपने अंतर्राष्ट्रीय संपर्कों के माध्यम से, स्ट्रैडनस ने प्रिंटमेकिंग के विकास में योगदान दिया। वह 1563 में फ्लोरेंस में स्थापित प्रमुख एकेडेमिया ई कॉम्पैग्निया डेले आर्टी डेल डिसग्नो के शुरुआती सदस्यों में से एक थे। स्ट्रैडनस ने रोम में विभिन्न आयोगों पर भी काम किया और 1576 से लगभग 1580 तक नेपल्स में रहे। इसके बाद वे फ्लोरेंस लौट आए और 1605 में वहीं उनकी मृत्यु हो गई। ब्रुग्स में जन्मे, उन्होंने अपने पिता की दुकान से अपना प्रशिक्षण शुरू किया। बाद में उन्होंने अज्ञात ब्रुग्स मास्टर मैक्सिमिलियन फ्रैंकन (1535 से 1537 तक) की कार्यशाला में अपना प्रशिक्षण जारी रखा। बाद में वे एंटवर्प चले गए, जहाँ उन्होंने 1537 से 1540 तक उस शहर में सक्रिय डच शैली के चित्रकार पीटर एर्टसन की कार्यशाला में अध्ययन किया। वहाँ उन्होंने पुनर्जागरण की दृश्य भाषा और जटिल रचनाओं को चित्रित करने की क्षमता में महारत हासिल की। 1545 में उन्हें सेंट ल्यूक के एंटवर्प गिल्ड में एक मास्टर पेंटर के रूप में हंस वैंडर स्ट्रैटन के नाम से पंजीकृत किया गया था। एंटवर्प में वह रोमनवादियों के घेरे में चले गए, अर्थात। उत्तरी कलाकार जिन्होंने इटली की यात्रा की थी और अपने गृह देश लौटने पर एक पुनर्जागरण शैली बनाई, जिसने इतालवी औपचारिक भाषा को आत्मसात किया। जैसा कि उस समय आम बात थी, उन्होंने अपनी पढ़ाई पूरी करने के लिए इटली की यात्रा करने के लिए अपना देश छोड़ दिया। उन्होंने सबसे पहले ल्योन की यात्रा की जहाँ उन्होंने डच चित्रकार कॉर्नेल डे ला हे के साथ काम किया होगा। इसके बाद वे वेनिस चले गए जहाँ उन्होंने कुछ महीने बिताए। वेनिस में उनकी मुलाकात फ्लेमिश कालीन बुनकर जान रोस्ट से हुई, जिन्होंने टस्कनी के ग्रैंड ड्यूक कोसिमो प्रथम डी मेडिसी की फ्लोरेंस में व्यक्तिगत बुनाई कार्यशाला, नव स्थापित अराज़ेरिया मेडिसिया का नेतृत्व किया। रोस्ट ने स्ट्रैडनस को काम के लिए फ्लोरेंस जाने के लिए प्रोत्साहित किया। उन्होंने इस सलाह का पालन किया और 1550 में फ्लोरेंस पहुंचे, जहाँ उन्होंने मेडिसी ग्रैंड ड्यूक की सेवा में प्रवेश किया। वह एक चित्रकार, वास्तुकार और कला मुद्दों पर मेडिसी के प्रमुख सलाहकार जियोर्जियो वासरी के प्रमुख सहायकों में से एक बन गए। स्ट्रैडनस ने अराज़ेरिया मेडिसिया में टेपेस्ट्री के डिजाइनर के रूप में अपना पहला कार्य किया। उन्होंने फ्लोरेंस में पलाज़ो वेचियो और पोगियो ए कैआनो में मेडिसी विला को सजाने के लिए टेपेस्ट्री और भित्ति चित्रों के लिए कई दृश्य तैयार किए, जो परियोजनाएं वसारी के सामान्य निर्देशन में थीं और वसारी की कार्यशाला में लगभग 20 सहायकों द्वारा निष्पादित की गई थीं। 1550 से 1553 तक की अवधि के दौरान, उन्होंने कमीशन पर काम करने के लिए रोम में समय बिताया। यहाँ उन्होंने फ्रांसेस्को साल्वियाटी की सहायता की और वेटिकन बेल्वेडेर की सजावट पर डेनियल दा वोल्टेरा के साथ भी काम किया। 1550 और 1555 के बीच कुछ समय के लिए स्ट्रैडनस ने लुक्रेज़िया डी लोरेंज़ो गार्डिएरी से शादी की। इस शादी से दो बच्चे लुक्रेज़िया (1556 से पहले) और सिपियोन (1556-1612) थे। सिपियोन एक कलाकार बन गए और उन्होंने अपने पिता के साथ कुछ परियोजनाओं में सहयोग किया। स्ट्रैडनस आर्थिक रूप से सफल हो गया और वह एक घर और अन्य संपत्ति हासिल करने के साथ-साथ धार्मिक संस्थानों को पर्याप्त राशि दान करने में सक्षम था। इनमें से एक संत 'अगाटा मठ था, जहाँ उनकी बेटी लुक्रेज़िया 1569 में नन बन गई थी। स्ट्रैडनस ने फ्लोरेंस में एक ऐसे परिवेश में काम किया जिसमें वसारी, ब्रोंज़िनो, अल्लोरी और साल्वाती शामिल थे। 13 जनवरी 1563 को वासरी के अनुरोध पर मेडिसी अदालत द्वारा इसकी स्थापना को मंजूरी दिए जाने के बाद, स्ट्रैडनस एकेडेमिया ई कॉम्पैग्निया डेले आर्टी डेल डिसग्नो के उपरोक्त कलाकारों के साथ सबसे शुरुआती सदस्यों में से एक थे। एकेडेमिया ई कम्पैग्निया डेले आर्टी डेल डिसग्नो ने फ्लोरेंस में सभी काम करने वाले कलाकारों के लिए एक संघ और कला में शिक्षा के लिए एक संस्थान दोनों के रूप में काम किया। स्ट्रैडनस बाद में इस संस्थान के वाणिज्य दूत बन गए। उन्होंने एकेडेमिया में कक्षाएं भी पढ़ाईं, और उनके शिष्यों में से एक एंटोनियो टेम्पेस्टा थे। उन्होंने माइकल एंजेलो के मकबरे के डिजाइन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिनकी 1564 में मृत्यु हो गई थी। स्ट्रैडनस ने फ्लोरेंस में महत्वपूर्ण सार्वजनिक कार्यक्रमों के लिए बनाए गए विभिन्न अल्पकालिक कार्यों पर भी काम किया। 1565 में, वह चित्रकारों और मूर्तिकारों की टीम के सदस्य थे, जिन्होंने ऑस्ट्रिया की जोआना, ग्रैंड डचेस ऑफ टस्कनी के फ्लोरेंस में प्रवेश के अवसर पर बड़े पैमाने पर सजावट को निष्पादित किया, टस्कनी के ग्रैंड ड्यूक फ्रांसेस्को I डी मेडिसी के साथ उनकी शादी के अवसर पर। परियोजना की समग्र दिशा जियोर्जियो वासरी के हाथों में थी। स्ट्रैडनस फ्रांसेस्को प्रथम के स्टूडियो की सजावट में शामिल कलाकारों में से एक थे, फ्रांसेस्को प्रथम डी मेडिसी द्वारा कमीशन किए गए पलाज़ो वेचियो में छोटे, खिड़की रहित बैरल-वॉल्टेड कमरे और 1570 और 1575 के बीच वासरी द्वारा डिजाइन किए जाने के बाद पूरा किया गया था। कमरा एक वंडरकमर (आश्चर्यों का हॉल) था, जिसमें रत्न, पदक, कीमती धातु, नक्काशी, दवा और पशु प्रदर्शन जैसी दुर्लभ और कीमती वस्तुओं का एक विशाल संग्रह था। चार तत्वों (पृथ्वी, वायु, अग्नि और जल) के प्रतिनिधित्व ने प्रत्येक दीवार को ढक दिया। स्ट्राडनस ने स्टूडियोलो की सजावट में दो चित्रों का योगदान दियाः द अल्केमिस्ट स्टूडियो और सिर्स ने यूलिसिस के साथियों को बदल दिया। ऐसा लगता है कि 1570 के दशक की शुरुआत में स्ट्रैडनस दरबार और वसारी से स्वतंत्र हो गया था। इस समय तक स्ट्रैडनस और वासरी के बीच संबंधों में खटास आ गई थी और वासरी ने स्ट्रैडनस को कुछ कमीशन प्राप्त करने से रोकने की भी कोशिश की थी। इस अवधि के दौरान उन्होंने कई चित्रकारी चित्र बनाए। उन्होंने फ्लोरेंस के सबसे महत्वपूर्ण चर्चों के लिए बड़ी वेदी के टुकड़ों के लिए अपने स्वयं के कमीशन पर लाभ प्राप्त करना शुरू कर दिया था, जिसकी शुरुआत 1569 में सांता क्रॉस से हुई थी, जिसके बाद सैंटीसिमा अन्नुंजियाटा, सांता स्पिरिटो, सांता मारिया नोवेल्ला और अन्य चर्च आए। वह धीरे-धीरे फ्लोरेंस के बाहर पीसा, प्राटो, अरेज़ो और फोर्ली जैसी जगहों पर भी काम कर रहे थे। 1576 में वे नेपल्स चले गए, जहाँ उन्हें ऑस्ट्रिया के नेपल्स जॉन के नव नियुक्त वाइस 'रॉय द्वारा नियुक्त किया गया था। उन्होंने संभवतः 1578 के आसपास ऑस्ट्रिया के जॉन के साथ नेपल्स से यात्रा करते हुए एंटवर्प का दौरा किया, जिन्हें स्पेनिश नीदरलैंड का गवर्नर नियुक्त किया गया था। उस समय एंटवर्प यूरोप में मुद्रण और प्रकाशन का सबसे महत्वपूर्ण केंद्र था। इस यात्रा के बाद, उन्होंने एंटवर्प प्रिंटरों के लिए उत्कीर्णन डिजाइन करना शुरू किया, अंततः बड़ी संख्या में चित्रों का निर्माण किया जिनका प्रिंट में अनुवाद किया जाना था। स्ट्रैडनस ने विभिन्न विषयों पर सैकड़ों प्रिंट बनाने के लिए प्रिंटमेकर हिरोनिमस कॉक और एंटवर्प में गॉल परिवार के साथ सहयोग किया, जिनमें से अधिकांश को बार-बार पुनः प्रस्तुत किया गया और अक्सर खंडों में बांधा गया। 1583 तक स्ट्रैडनस फ्लोरेंस लौट आया था। उन्होंने उस वर्ष पाज़ी परिवार के लिए काम किया, जिनके लिए उन्होंने फ्लोरेंस के पास मोंटेमुर्लो में विला पाज़ी अल परूगियानो में चैपल के लिए भित्ति चित्रों की एक व्यापक श्रृंखला बनाई। उन्होंने 1585 और 1587 के बीच फ्लोरेंस में पलाज़ो डेला गेरार्डेस्का के चैपल के लिए भित्ति चित्रों पर एलेसेंड्रो ओट्टावियानो डी 'मेडिसी (बाद में पोप लियो XI) द्वारा एक कमीशन पर काम किया। 2 नवंबर 1605 को फ्लोरेंस में उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें फ्लोरेंस में सेंटीसिमा अन्नुंजियाटा के कैपेला डेला कॉम्पैग्निया डी सांता बारबरा में दफनाया गया था। आज तक, उनकी कब्र को कलाकार की एक आवक्ष प्रतिमा से सजाया गया है, जिसे उनके बेटे सिपियो द्वारा एक चित्र के बाद बनाया गया है, साथ ही उनके फ्लेमिश जड़ों का उल्लेख करने वाले एक शिलालेख के साथ। जनरल स्ट्रैडनस एक बहुमुखी कलाकार थे जिन्होंने चित्रफलक और भित्तिचित्र चित्रकार, टेपेस्ट्री के डिजाइनर, ड्राफ्ट्समैन, प्रिंट के डिजाइनर और मिट्टी के बर्तनों को सजाने वाले के रूप में काम किया। उनका विषय विविध था और इसमें इतिहास के विषय, पौराणिक और धार्मिक दृश्य, रूपक, परिदृश्य, शैली के दृश्य, चित्र, युद्ध के टुकड़े, वास्तुशिल्प दृश्य और जानवर शामिल थे। वह प्रिंटों के एक विपुल डिजाइनर थे जो कई शताब्दियों तक पूरे यूरोप में व्यापक रूप से प्रसारित किए गए थे। यह स्ट्रैडनस की बहुमुखी प्रतिभा और काम के प्रति अथक उत्साह है जिसने उन्हें वसारी की कार्यशाला और फ्लोरेंटाइन कला जगत में इतनी महत्वपूर्ण भूमिका सुनिश्चित की जिसे वे लगभग 60 वर्षों तक बनाए रखने में सक्षम थे। 1580 के आसपास उन्होंने निम्नलिखित आदर्श वाक्य के साथ एक मुद्रित स्व-चित्र (जोहान्स विएरिक्स द्वारा उत्कीर्ण) बनायाः सहायक निहिल गैर योग्य (ऐसा कुछ भी नहीं है जिसे दृढ़ता से प्राप्त नहीं किया जा सकता है)। उन्होंने मेडिसी अदालत के लिए बड़े आयोगों के डिजाइन और निष्पादन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसका समग्र निर्देश वसारी के हाथों में था। उनका मुख्य कार्य वासरी द्वारा बनाए गए रेखाचित्रों का तैयार किए गए चित्रों में अनुवाद करना था, जिनका उपयोग अंतिम चित्रित कार्य के लिए कार्टून बनाने के लिए किया जाता था। स्ट्रैडनस के संरक्षित चित्रों से यह स्पष्ट है कि उन्होंने रचनाओं के प्रारंभिक विकास में नियमित रूप से भाग लिया। स्ट्रैडनेस द्वारा रचनाओं के लिए सोलह पूर्ण अध्ययनों की खोज की गई है। इन डिजाइनों को कलम और स्याही में निष्पादित किया जाता है, जो प्रचुर मात्रा में धोने से अलंकृत होते हैं। आकृतियों की रूपरेखा तैयार करने के लिए वॉश के उपयोग में स्ट्रैडनस ने खुद को अपने फ्लेमिश गुरुओं से अलग किया जो इस तरह के काम के लिए कलम का उपयोग करना पसंद करते थे। अपनी शैली और तकनीक में स्ट्रैडनस ने अपने फ्लेमिश प्रशिक्षण को इतालवी तकनीकों के साथ जोड़ा। उन्होंने अपने चित्रों में सचित्र गुणों पर जोर दिया। पेंटिंग्स स्ट्रैडनस ने सबसे महत्वपूर्ण फ्लोरेंटाइन चर्चों के लिए बड़ी वेदी कृतियों का निर्माण किया। उनके स्मारक धार्मिक पैनल अभी भी सांता क्रॉस, सैंटीसिमा अन्नुंजियाटा, सांता मारिया नोवेलिया और सैंटो स्पिरिटो में लटके हुए हैं। एक भित्तिचित्र चित्रकार के रूप में स्ट्रैडनस की प्रतिभा उनके द्वारा पलाज़ो वेचियो में बनाए गए भित्ति चित्रों में दिखाई देती है। इस ड्यूकल महल, जिसे जियोर्जियो वासरी के निर्देशन में डिजाइन किया गया था, को वासरी द्वारा विकसित एक व्यापक और जटिल प्रतिमा विज्ञान कार्यक्रम के अनुसार भित्ति चित्रों के साथ पूरी तरह से सजाया गया था। स्ट्रैडनस ने भित्ति चित्रों के विस्तृत डिजाइनों में मौलिक योगदान दिया, जिन्हें बाद में उनके और कार्यशाला सहायकों द्वारा निष्पादित किया गया। उनके महत्वपूर्ण योगदान की मान्यता में उनका चित्र वासरी के साथ-साथ पलाज़ो के राजसी स्वागत कक्ष, सैलोन देई सिन्क्वेसेंटो की छत पर रखा गया था। शैली, रचना और तकनीक में, स्ट्रैडनस का काम पूरी तरह से वासरी और उनकी कार्यशाला के अनुरूप है। उन्होंने मानव शरीर की मुद्राओं और मोड़ में गुणों के अत्यधिक जोरदार प्रदर्शन के साथ विस्तृत और जटिल रचनाओं का उपयोग किया। उनका रंग का उपयोग भी उस विकास के अनुरूप था जिसे बाद में फ्लोरेंटाइन शैली के रूप में जाना जाता हैः पिछली पीढ़ियों की तुलना में उज्ज्वल और प्रकाश-अंधेरे प्रभावों पर अधिक जोर देने के साथ। इस अवधि के दौरान फ्लेमिश चित्रकला परंपराओं के किसी भी प्रभाव के बहुत कम प्रमाण हैं, शायद इसलिए भी कि जॉर्जियो वासरी की महल की सजावट के कार्यक्रम पर दृढ़ पकड़ थी। उनके काम की विशेषता इसकी उच्च तकनीकी गुणवत्ता और उनकी पेंटिंग की सटीकता है। जबकि यह माना जाता है कि स्ट्रैडनस 1550 के दशक की शुरुआत में अपने आगमन पर इटली में टेपेस्ट्री के डिजाइनर के रूप में सक्रिय थे, उनके पहले रिकॉर्ड किए गए डिजाइन ग्रैंड ड्यूक कोसिमो I डी मेडिसी की व्यक्तिगत बुनाई कार्यशाला अराज़ेरिया मेडिसी के लिए किए गए थे। उन्हें 1559 में सैटर्न की कहानी पर तीन चित्रों की एक श्रृंखला के लिए कार्टून के लिए भुगतान किया गया था, जिनके मूल डिजाइन वसारी द्वारा बनाए गए थे। ये टेपेस्ट्रीज़ पलाज़ो वेचियो में टेराज़ो डी सैटर्नो के लिए बनाई गई थीं। स्ट्रैडनस ने श्रृंखला के लिए वासरी के मूल डिजाइनों को बदल दिया। 1559 में स्ट्रैडनस ने पलाज़ो वेचियो में क्वार्टियर डी लियोनोरा के लिए लाइफ ऑफ मैन के विषय पर कार्टून तैयार किए। यह श्रृंखला 1565 में पूरी हुई थी और केवल चार टेपेस्ट्री बची हैं। स्ट्रैडनस ने आगे रोमन महिलाओं की छह टुकड़ों की श्रृंखला (1562-1564 में महसूस की गई), एस्थर और अहासूरस की कहानी पर चार की श्रृंखला (1562-1564 में महसूस की गई) और साला डी पेनेलोप के लिए यूलिसिस की कहानी (1563-1565 में महसूस की गई) की छह टुकड़ों की श्रृंखला के लिए कार्टून तैयार किए। स्ट्रैडनस ने क्वार्टियर डी कोसिमो के लिए डेविड की कहानी पर चार श्रृंखलाओं के लिए कार्टून डिजाइन किए (1561-1562 में महसूस किया गया), सोलोमन की कहानी की चार टुकड़ों की श्रृंखला (1564-1565 में महसूस की गई), साइरस की कहानी के दो सेट जिसमें 13 चित्र शामिल हैं (1565-1567 में महसूस किया गया) और डेविड की कहानी की दो और श्रृंखलाएँ। उन्होंने आगे क्वार्टियर डी लियोन एक्स (1569-1574 में महसूस किया गया) के लिए मेडिसी के इतिहास पर चित्रों की एक श्रृंखला के लिए कार्टून के लिए डिज़ाइन प्रदान किए। कोसिमो पोगियो ए कैआनो में अपने बाहरी विला को टेपेस्ट्री से सजाना चाहते थे। स्ट्रैडनस ने तीन श्रेणियों में विभाजित शिकार के दृश्यों के साथ एक सजावटी परियोजना विकसित कीः चार पैर वाले जानवरों, हवा में जानवरों और पानी में जानवरों का शिकार। डिजाइन समकालीन स्रोतों, प्लिनी, होमर और हेरोडोटस के शास्त्रीय साहित्य के साथ-साथ फ्लोरेंटाइन दरबार में शिकार प्रथाओं से प्रेरित थे। डिजाइनों को बहुत सराहना मिली। स्ट्रैडनस ने श्रृंखला के लिए 28 कार्टून पूरे किए, जो 1566 और 1577 के बीच बुने गए थे। इन टेपेस्ट्रीज़ के लिए डिज़ाइनों को बाद में एंटवर्प में प्रिंटर जैसे फिलिप गाले और अन्य अंतर्राष्ट्रीय प्रकाशन गृहों द्वारा प्रिंट के रूप में प्रकाशित किया गया था। प्रिंट्स स्ट्रैडनस 1570 के दशक में विशेष रूप से 1578 में एंटवर्प की अपनी यात्रा के बाद प्रिंटरों के लिए काम करने में रुचि लेने लगे। शुरू में, उन्होंने प्रकाशकों को प्रिंट में बदलने के लिए अपनी पेंटिंग और टेपेस्ट्री के लिए बनाए गए मौजूदा डिजाइन प्रदान किए। एंटवर्प प्रकाशक हिरोनिमस कॉक ने 1570 में टस्कनी के ग्रैंड ड्यूक कोसिमो प्रथम डी मेडिसी के लिए बनाए गए शिकार के दृश्यों के चित्रों के लिए स्ट्रैडनस के डिजाइनों के बाद प्रिंटों की एक श्रृंखला प्रकाशित की। 1576 से प्रिंटों का डिज़ाइन स्ट्रैडनस की प्रमुख गतिविधियों में से एक बन गया। बाद में उन्होंने फिलिप गाले के साथ अपने मुख्य प्रकाशक के रूप में काम किया, संभवतः 1578 में उनकी यात्रा के दौरान एंटवर्प में गाले के साथ मुलाकात के परिणामस्वरूप। स्ट्रैडनस के गुणी चित्र सोलहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के कुछ प्रमुख उत्कीर्णकों द्वारा उत्कीर्ण किए गए थे, जिनमें हेंड्रिक गोल्ट्ज़ियस, फिलिप गाले और उनके बेटे थियोडोर और कॉर्नेलिस, हंस कोलैर्ट और उनके बेटे एड्रियेन और जान, और सैडेलर परिवार के सदस्य और विएरिक्स भाई शामिल थे। प्रिंटों के विषय व्यापक थे और सबसे पहले एंटवर्प प्रिंटरों द्वारा आपूर्ति किए गए प्रिंटों के लिए अंतर्राष्ट्रीय बाजार में मांग की दिशा में तैयार थे। कैथोलिकों द्वारा एंटवर्प द्वारा अधिग्रहण के बाद, वरीयता प्रति-सुधार विषयों के लिए थी जैसे कि दो जुनून चक्र, वर्जिन के जीवन और सेंट जॉन द बैपटिस्ट के जीवन पर श्रृंखला, प्रेरितों के अधिनियम, मसीह के पुनरुत्थान की दो श्रृंखलाएँ और अनगिनत ढीले भक्ति प्रिंट जो स्ट्रैडनस द्वारा डिजाइन किए गए थे। इसके अलावा, स्ट्रैडनस ने फ्लोरेंटाइन बौद्धिक और साहित्यिक वातावरण से विषयों के लिए प्रेरणा ली, जिसमें वे रहते थे। निर्वासित फ्लोरेंटाइन लेखक और विद्वान लुइगी अलामन्नी और अलामन्नी परिवार के अन्य सदस्यों के साथ उनके संपर्क महत्वपूर्ण थे, जिनका विभिन्न आयोगों और मुद्रण के लिए समर्पण में उल्लेख किया गया है। लुइगी अलामन्नी ने संभवतः स्ट्रैडनस को पूरे दिव्य कॉमेडिया का चित्रण करने के लिए प्रेरित किया। स्ट्रैडनस ने इस परियोजना के लिए कई चित्र बनाए जो कभी पूरे नहीं हुए। इनमें से केवल एक चित्र, नरक के कैंटो 34 को दर्शाता है, जहां दांते और वर्जिलियस पृथ्वी के केंद्र में लूसिफर को देखते हैं, फिलिप गाले द्वारा उत्कीर्ण किया गया था। अन्य विषय जो समान बौद्धिक रुचि के साथ जुड़ते हैं, वे हैं नोवा रिपर्टा, जो आधुनिक युग के आविष्कारों को दर्शाता है, जो एक सक्रिय प्रिंटशॉप दिखाने वाले प्रिंट के साथ समाप्त होता है और अमेरिका रेटेक्टो, एक तथाकथित 'पिक्चर एटलस', जो नई दुनिया की खोज की पहली शताब्दी के उपलक्ष्य में पत्रक के रूप में जारी किया गया है। यह तर्क दिया गया है कि अमेरिका पर नोवा रिपर्टा श्रृंखला के दो प्रिंट, जिनमें से एक न्यू वर्ल्ड के साथ अमेरिगो वेस्पुची की पहली मुठभेड़ को दर्शाता है और अमेरिका रेटेक्टो श्रृंखला बनाने वाले चार प्रतीकात्मक प्रिंटों का उद्देश्य अमेरिका की खोज में फ्लोरेंस द्वारा निभाई गई अनुमानित महत्वपूर्ण भूमिका को दिखाना था क्योंकि वेस्पुची एक फ्लोरेंटाइन था। छापों और उनके रूपक प्रतीकों को अगली शताब्दी के दौरान व्यापक रूप से प्रसारित किया गया और अमेरिका की समकालीन धारणा को सूचित किया गया। उन्होंने ऑस्ट्रिया के जॉन के घोड़े और रोमन महिलाओं के शानदार कृत्यों को दर्शाने वाली एक श्रृंखला भी तैयार की। व्यापक दर्शकों के उद्देश्य से प्रिंट डिजाइनों की एक अन्य शैली में, स्ट्रैडनस ने उन विषयों का उल्लेख किया जिन्हें उन्होंने मेडिसी दरबार में एक दरबारी कलाकार के रूप में पलाज़ो वेचियो में टेपेस्ट्री और भित्ति चित्रों के अपने डिजाइनों में विस्तार से बताया थाः एक श्रृंखला जो रेशम के इतिहास और उत्पादन का वर्णन करती है, मेडिसी की सैन्य जीत पर एक व्यापक श्रृंखला और वेनेशन्स फेररम, एवियम, पिस्कियम शीर्षक के तहत प्रकाशित विभिन्न जानवरों के शिकार को दर्शाने वाली एक श्रृंखला। जबकि पिछली श्रृंखला में कुछ शिकारों को अपेक्षाकृत यथार्थवादी तरीके से चित्रित किया गया है, जैसे कि भाले के साथ घुड़सवारों का नाटकीय प्रतिपादन एक शेर को मारने की कोशिश कर रहा है जो उग्र रूप से प्रतिरोध करता है, अन्य शिकार अपेक्षाकृत अवास्तविक लगते हैं जैसे कि प्रिंट में दिखाया गया है कि तेंदुओं को दर्पण की मदद से पकड़ा जा रहा है। 1578 में कॉर्नेलिस कोर्ट द्वारा उत्कीर्णित कला का रूपक उनके सबसे प्रसिद्ध ढीले प्रिंटों में से एक था। संदर्भ बाहरी लिंक 1523 जन्म 1605 मौतें एंटवर्प के कलाकार फ्लेमिश शैलीवादी चित्रकार टस्कनी के चित्रकार फ्लेमिश परिदृश्य चित्रकार फ्लेमिश इतिहास चित्रकार फ्लेमिश शैली के चित्रकार फ्लेमिश टेपेस्ट्री कलाकार