François Duquesnoy
फ्रांस्वा दुक्वेस्नॉय या फ़्रांस दुक्वेस्नॉय (12 जनवरी 1597-18 जुलाई 1643) एक फ्लेमिश बारोक मूर्तिकार थे जो अपने अधिकांश करियर के लिए रोम में सक्रिय थे, जहाँ उन्हें इल फ़ियामिंगो ("द फ़्लेमिंग") के नाम से जाना जाता था। उनके आदर्श चित्रण इतालवी बारोक मूर्तिकला के एक शांत और अधिक संयमित संस्करण का प्रतिनिधित्व करते हैं, और अक्सर बर्निनी के कार्यों के अधिक नाटकीय और भावनात्मक चरित्र के साथ विपरीत होते हैं, जबकि उनकी शैली अल्गार्डी की मूर्तियों के लिए एक महान आत्मीयता दिखाती है। प्रारंभिक वर्षों में दुक्वेस्नॉय का जन्म ब्रुसेल्स में हुआ था। फ़्लैंडर्स से आने के कारण, दुक्वेस्नॉय को इटालियंस द्वारा इल फ़ियामिंगो और फ़्रांसीसी द्वारा फ्रांस्वा फ़्लैमैंड कहा जाता था। उनके पिता, जेरोम ड्यूक्सेनॉय द एल्डर, ब्रुसेल्स (1619) में मैनकेन पिस फव्वारे के मूर्तिकार, आर्चड्यूचेस इसाबेला और लो कंट्रीज के गवर्नर आर्कड्यूक अल्बर्ट के दरबारी मूर्तिकार थे। मूर्तिकार जेरोम दुक्वेस्नॉय, छोटे उनके भाई थे। ब्रसेल्स में फ्रेंकोइस के कुछ शुरुआती कार्यों ने आर्कड्यूक का ध्यान आकर्षित किया, जिन्होंने उन्हें रोम में अध्ययन करने का अवसर दिया, जहां उन्होंने अपना पूरा करियर बिताया। प्रारंभिक जीवनीकारों के अनुसार, जब 1618 में ड्यूक्सेनॉय रोम पहुंचे, तो उन्होंने प्राचीन मूर्तिकला का विस्तार से अध्ययन किया, यह निर्धारित करने के लिए कि इसे कैसे डाला गया था, या नेमी झील में डायना के मंदिर की तीर्थयात्रा करते हुए घुड़सवार मार्कस ऑरेलियस पर चढ़ाई की। 1624 में, निकोलस पुसिन, जिन्होंने चित्रण के अपने क्लासिक शैली, भावनात्मक रूप से अलग तरीके को साझा किया, रोम पहुंचे और दोनों विदेशी कलाकार एक साथ रहने लगे। दोनों कैसियानो दाल पोजो के संरक्षण के दायरे में चले गए। उन्होंने आदर्श अभिव्यंजक आकृतियों का एक कैनन विकसित किया, जो बर्निनी के नाटकीय बारोक के विपरीत था। जियोवन्नी बेलोरी जैसे समकालीन आलोचकों ने 1672 से लाइव्स ऑफ द मॉडर्न पेंटर्स, स्कल्प्टर्स एंड आर्किटेक्ट्स में ड्यूक्सेनॉय की कला को समकालीन मूर्तिकला को प्राचीन रोमन मूर्तिकला की गुणवत्ता में बहाल करने के रूप में सराहा। बेल्लोरी ने कहा कि अपने सांता सुसाना के साथ, दुक्वेस्नॉय ने "आधुनिक मूर्तिकारों के लिए कपड़े पहने हुए आकृतियों की मूर्तियों का उदाहरण छोड़ दिया था, जिससे वह सर्वश्रेष्ठ प्राचीन मूर्तिकारों के बराबर बन गए थे।" दुक्वेस्नॉय के शुरुआती कार्यों में विला डोरिया पाम्फिली के लिए बस-रिलीफ पुट्टी शामिल हैं। समकालीनों द्वारा अपने शैलीगत दृष्टिकोण में पाए जाने वाले विरोधाभास के बावजूद, ड्यूक्सेनॉय ने बर्निनी के साथ अन्य लोगों के साथ, सेंट पीटर के लिए बाल्डैकिनो की माला चढ़ाने वाले स्वर्गदूतों के डिजाइन में सहयोग किया (प्रक्रिया में 1624-1633)। चार स्वर्गदूत पूरी तरह से दुक्वेस्नॉय का काम है, और इस काम ने उन्हें भविष्य में काम करने का मौका दिया। सांता सुसाना दुक्वेस्नॉय की क्लासिक शैली की संत सुसाना (1629) की मूर्ति में संत को मामूली और संगमरमर के कपड़ों के नीचे प्रकट दोनों के रूप में दर्शाया गया है-"इतना कि सदस्यों की शुद्ध मात्रा दिखाई देती है" (बेल्लोरी)। यह ट्राजन के रोमन फोरम (1630-33) के सामने सांता मारिया डी लोरेटो के चर्च के लिए विभिन्न मूर्तिकारों द्वारा कुंवारी शहीदों को दर्शाने वाली चार मूर्तियों में से एक है। आलोचकों ने परिष्कृत सतहों और उस कोमलता और मिठास पर टिप्पणी की है जिसके साथ दुक्वेस्नॉय ने इस मूर्ति को स्थापित किया था। उसकी खाली नज़र में एक पारगमन है। 18वीं शताब्दी तक मूर्तिकला के बारे में बहुत कम जानकारी थी, जब गुइलौम कौस्टू द्वारा एक संगमरमर की प्रति पेरिस (1739) भेजी गई थी और डुक्वेस्नॉय की सुसाना ने सबसे प्रशंसित आधुनिक मूर्तियों के कैनन में प्रवेश किया था। सेंट पीटर के ट्रांसेप्ट में सेंट एंड्रयू की मूर्ति सेंट एंड्रयू (1629-33) का अधिक बहिर्मुखी संगमरमर का प्रतिनिधित्व सांता बिबियाना के पूरा होने के कुछ महीनों बाद शुरू किया गया था। यह चार जीवन से बड़ी मूर्तियों में से एक है जो सेंट पीटर बेसिलिका के पारगमन में बाल्डैकिनो को फ्रेम करती है; प्रत्येक मूर्ति बेसिलिका के प्राथमिक पवित्र अवशेषों से जुड़ी है (सेंट पीटर में अन्य तीन मूर्तियां बर्निनी के सेंट लोंगिनस, मोची के सेंट वेरोनिका और बोल्गी के सेंट हेलेना हैं)। एंड्रयू के स्वर की तुलना लॉन्गिनस के स्वर से करना उपयोगी हैः एंड्रयू में कपड़े ऊर्ध्वाधर रूप से गिरते हैं या गिरते हैं, जबकि लॉन्गिनस के कपड़े अप्रत्याशित रूप से तारों वाले उत्साह में फूलते हैं। एंड्रयू अपनी शहादत के खारे क्रूस पर झुकता है, जबकि लोंगिनस नाटकीय रूप से बाहों को बाहर की ओर फेंकता है जो दिव्य प्रभाव को उजागर करता है। दोनों मूर्तियाँ विकर्ण को स्पष्ट करती हैं, लेकिन डुक्वेस्नॉय की मूर्तियाँ बर्निनी या मोची के योगदान की तुलना में अधिक संयमित हैं। अन्य कृतियों में पुसिन ने कार्डिनल रिचेलियू को दुक्वेस्नॉय की सिफारिश की, जिन्होंने लुई XIII को शाही मूर्तिकार के पद की पेशकश की और पेरिस में मूर्तिकला की एक शाही अकादमी की स्थापना का लक्ष्य रखा। दुक्वेस्नॉय लिवोर्नो से नौकायन करने ही वाला था, जब उसकी मृत्यु हो गई; वह कई वर्षों से गठिया और चक्कर आने की घटनाओं से पीड़ित था (वह अपने सुसाना से सोने की ताड़ की शाखा को जोड़ते हुए मचान से गिर गया था) और अवसाद के दौर से पीड़ित था। उनके भाई, जेरोम दुक्वेस्नॉय (द्वितीय) (1612-1654) को अपूर्ण कार्य के डिजाइन के साथ छाती विरासत में मिली, जिसमें गेन्ट के सेंट बाव कैथेड्रल में बिशप ट्राइस्ट के मकबरे के लिए पुट्टी के लिए कुछ डिजाइन शामिल थे। 17वीं शताब्दी के रोम में काम करने वाले अन्य मूर्तिकारों की तरह, दुक्वेस्नॉय को पुरावशेषों को पुनर्स्थापित करने और पूरा करने के लिए कहा गया था, क्योंकि बिना सिर वाले टोरसो को शायद ही कभी समकालीन पारखी लोगों के साथ एक बाजार मिला। रोंडानिनि फाउन (1625-30; अब ब्रिटिश संग्रहालय में) के साथ दुक्वेस्नॉय ने एक धड़ को एक चरित्रात्मक रूप से बारोक के विस्तृत भाव में प्रवर्धित किया जो समकालीन स्वाद को गहराई से संतुष्ट करता था, लेकिन 18 वीं शताब्दी के अंत तक नियोक्लासिसिस्टों द्वारा इसकी कड़ी आलोचना की गई थी। उन्होंने एडोनिस के रूप में एक रोमन धड़ पूरा किया। यह कार्डिनल माज़रीन के संग्रह में शामिल हो गया और अब लौवर में है। वियना, बर्लिन और कोपनहेगन में सुसाना की कांस्य प्रतिमाएँ हैं। संग्रहकर्ताओं के लिए उपयुक्त प्राचीन विषयों के सूक्ष्म रूप से तैयार छोटे पैमाने के कांस्य, मूर्तिकार और उनके स्टूडियो सहायकों पर कब्जा कर लेते थे। एक बुध और कामदेव लौवर में हैं, जो हर्मिटेज संग्रहालय में एक कृपालु बैकस हैं। प्राचीन वस्तुओं के संग्रहकर्ता विंसेंजो गिस्टिनियानी ने अपने संग्रह में हेलेनिस्टिक कांस्य हरक्यूलिस के लटकन के रूप में एक कांस्य पारा लगाया था, जो ड्यूक्सेनॉय के लिए एक प्रशंसा थी और निहित रूप से प्राचीन और आधुनिक लोगों की समानता का एक बयान था। गिस्टिनियानी ने 1622 में ड्यूक्सेनॉय से एक आदमकद वर्जिन एंड चाइल्ड को नियुक्त किया, एक ऐसे समय में जब एक कैबल (जोआचिम वॉन सैंड्रार्ट) द्वारा उकसाये गए भुगतानों में रुकावट के कारण मूर्तिकार को अपने एंड्रयू को खत्म करने के लिए कड़ी मेहनत करनी पड़ी। उनके टेराकोटा मॉडल में मूर्तिकार के स्पर्श की तात्कालिकता होने की अधिक संभावना थी और अन्य मूर्तिकारों के लिए विशेष मूल्य के थे, अगर वे उन्हें वहन कर सकते थे। लुई XIV के शाही मूर्तिकार फ्रांस्वा गिरार्डन के पास बड़ी संख्या में ड्यूक्सेनॉय के टेराकोटा मॉडल थे, जो 1715 में उनकी मृत्यु के बाद तैयार किए गए गिरार्डन के संग्रह की सूची में दर्ज हैं। उनकी विशिष्ट पुट्टी, मोटी, सावधानीपूर्वक देखे गए बच्चों के सिर के साथ, रूबेन्स के चित्रों में परिचित पारंपरिक प्रकार को स्थापित करने में मदद कीः वास्तव में रूबेन्स ने 1640 में ड्यूक्सेनॉय को रोम में सांता मारिया डेल 'एनीमा में मूर्तिकार के मकबरे फर्डिनेंड वैन डेन आइंडे से पुट्टी के कास्ट भेजने के लिए धन्यवाद देने के लिए लिखा था। फ्लेमिश बॉक्सवुड या हाथीदांत की नक्काशी, विशेष रूप से पुट्टी के दृश्यों के साथ, अक्सर आकस्मिक रूप से "उनके तरीके" के रूप में वर्णित किया जाता है, हालांकि उन्होंने कभी रोम नहीं छोड़ा। उनके भाई के अलावा, जिन्होंने उनके स्टूडियो में उनके साथ सहयोग किया, उनके सबसे प्रमुख शिष्य फ्रांस्वा ड्यूसार्ट और आर्टस क्वेलिनस थे। क्वेलिनस और रोमबाउट पॉवेल्स, एक अन्य फ्लेमिश मूर्तिकार, जिन्होंने रोम में डुक्वेस्नॉय की शैली से खुद को परिचित कराया, रोम से लौटने पर नीदरलैंड में ला ग्रैन मनीरा ग्रेका नामक एक अनौपचारिक अकादमी, डुक्वेस्नॉय के वृत्त की क्लासिक शैली की बारोक शैली लाए। रोम में, ड्यूक्सेनॉय के छात्र ऑर्फियो बोसेली ने 1650 के दशक में ओस्सेवाज़ियोनी डेला स्कोल्टुरा एंटीका लिखा; उनकी टिप्पणियों ने बेहतर यूनानी मूर्तिकला के सूक्ष्म रूपों की पारंगतता को प्रतिबिंबित किया, जिसे रोमन काम से बेहतर माना जाता है, जिसे ड्यूक्सेनॉय के वृत्त में विकसित किया गया था और जो विंकेलमैन और नियोक्लासिसिज्म की संवेदनशीलता को सूचित करेगा। फ्रांसिस हास्केल और निकोलस पेनी, 1981 को आगे पढ़ने के लिए संदर्भ। टेस्ट एंड द एंटीकः द लूर ऑफ क्लासिकल स्कल्पचर, 1500-1900 "(न्यू हेवनः येल यूनिवर्सिटी प्रेस) बाहरी लिंक एस्टेल लिंगो" द ग्रीक मैनर एंड ए क्रिश्चियन कैननः फ्रेंकोइस डुक्वेस्नॉय की सेंट सुसाना "द आर्ट बुलेटिन से, मार्च, 2002 फ्रांकोइस डुक्वेस्नॉय द्वारा-" सैंक्ट एंड्रियास "" पुट्टी ", रोम शियरर वेस्ट, गाइड टू आर्ट (ब्लूम्सबरी 1996:" फ्रांकोइस डुक्वेस्नॉय "1597 जन्म 1643 ब्रुसेल्स के कलाकार फ्लेमिश बारोक मूर्तिकार कोर्ट मूर्तिकार कैथोलिक मूर्तिकार