The Fortune Teller (Caravaggio)
द फॉर्च्यून टेलर इतालवी बारोक कलाकार माइकल एंजेलो मेरिसी दा कारवागियो की एक पेंटिंग है। यह दो संस्करणों में मौजूद है, दोनों कारवागियो द्वारा, पहला सी. 1594 (अब रोम में म्यूज़ी कैपिटोलिनी में) से, दूसरा सी. 1595 (जो लौवर संग्रहालय, पेरिस में है) से। दोनों ही मामलों में तारीखों पर विवाद है। विषय वस्तु पेंटिंग में एक भद्दे कपड़े पहने लड़के को दिखाया गया है (दूसरे संस्करण में मॉडल को कारवागियो का साथी, सिसिलियन चित्रकार मारियो मिन्निटी माना जाता है), जिसकी हथेली को एक रोमानी लड़की पढ़ रही है। लड़का खुश दिखता है क्योंकि वह उसके चेहरे को देखता है, और वह अपनी नज़र वापस कर देती है। पेंटिंग के बारीकी से निरीक्षण से पता चलता है कि युवक क्या नोटिस करने में विफल रहा हैः लड़की अपनी अंगूठी हटा रही है क्योंकि वह धीरे से उसके हाथ को स्ट्रोक करती है। कारवागियो के मोहक भ्रमवाद कारवागियो की पेंटिंग के लिए रूपक के रूप में उपयोग किए गए फॉर्च्यून टेलर के छल, जिसके दो संस्करण मौजूद हैं, एक अच्छी तरह से तैयार, व्यर्थ युवक को एक रोमानी महिला द्वारा अपनी हथेली को पढ़ते हुए दिखाता है। चालाक रोमानी महिला छल का दोषी है, हालांकिः उसकी मोहक मुस्कान झूठी है, और क्योंकि युवक उसकी सुंदरता से उसके पैरों से मोहित हो गया है, वह इस बात पर ध्यान नहीं देता है कि उसने इस बीच उसकी उंगली से अंगूठी फिसल दी है। 1603 में कवि गैस्परे मुर्तोला ने कारवागियो के फॉर्च्यून टेलर को एक मद्रिगल समर्पित किया, जिसमें उन्होंने कामुक रोमानी महिला के छल की तुलना कारवागियो के भ्रमपूर्ण तरीके से की, इसलिए यह दर्शाता है कि दर्शक, युवक की तरह, दोहरेपन का शिकार है। मद्रिगल को स्वयं कारवागियो को संबोधित किया जाता हैः 'बिना किसी योग्यता के सिया पीऊ मागा/ओ ला डोना, चे फिंगी,/ओ तू चे ला डिपिंजी। / दि रैपर क्वेला ए वागा/कोइ डोल्सी इनकांटी सुओई/इल कोर ई एल सांगुए ए नोई। तु दिपिंता, चे अप्पारे/फाई, चे जीव सी वेद। फै, चे वाइवा, और स्पिरेंट ऑल्ट्री/ला क्रेडा। (मुझे नहीं पता कि सबसे बड़ा जादूगर कौन है/जिस महिला को आप चित्रित करते हैं/या आप उसे चित्रित करते हैं। मधुरतम मंत्र के माध्यम से/वह चोरी करने की इच्छा रखती है/हमारा दिल और खून। आप अपने चित्रण में/उसकी जीवित, सांस लेने वाली छवि में/दूसरों के लिए प्रजनन करेंगे, ताकि वे भी इस पर विश्वास कर सकें।) स्टाइल कारवागियो के जीवनी लेखक जियोवन्नी पिएत्रो बेल्लोरी बताते हैं कि कलाकार ने रोमानी लड़की को सड़क पर राहगीरों से बाहर निकाला ताकि यह प्रदर्शित किया जा सके कि उन्हें प्राचीन काल से गुरुओं की कृतियों की नकल करने की कोई आवश्यकता नहीं हैः "जब उन्हें फिडियास और ग्लाइकॉन की सबसे प्रसिद्ध मूर्तियां दिखाई गईं ताकि वे उन्हें मॉडल के रूप में उपयोग कर सकें, तो उनका एकमात्र जवाब लोगों की भीड़ की ओर इशारा करना था कि प्रकृति ने उन्हें बहुत सारे स्वामी दिए थे।" इस अंश का उपयोग अक्सर यह प्रदर्शित करने के लिए किया जाता है कि कारवागियो के समय के शास्त्रीय रूप से प्रशिक्षित मैननेरिस्ट कलाकारों ने पुरानी उत्कृष्ट कृतियों से बनाई गई प्रतियों और चित्रों के बजाय जीवन से चित्रकला पर कारवागियो के आग्रह को अस्वीकार कर दिया था। हालांकि, बेल्लोरी यह कहते हुए समाप्त करते हैं, "और इन दो आधे आंकड़ों में [कारवागियो] ने वास्तविकता का इतना विशुद्ध रूप से अनुवाद किया कि यह उनकी बात की पुष्टि करने के लिए आया।" कहानी शायद अप्रामाणिक है-बेलोरी कारवागियो की मृत्यु के बाद आधी सदी से अधिक समय से लिख रहा था, और यह मैनसिनी या जियोवानी बागलियोन में दिखाई नहीं देता है, दो समकालीन जीवनीकार जो उन्हें जानते थे-लेकिन यह उनके समकालीनों पर कारवागियो के क्रांतिकारी प्रभाव के सार का संकेत देता है-द फॉर्च्यून टेलर से शुरू होता है-जो कला के पुनर्जागरण सिद्धांत को वास्तविक जीवन के प्रतिनिधित्व के रूप में कला के साथ एक उपदेशात्मक कथा के रूप में प्रतिस्थापित करना था। दूसरा संस्करण 1594 फॉर्च्यून टेलर ने युवा कलाकारों और रोम के अधिक अवांट गार्डे संग्रहकर्ताओं के बीच काफी रुचि पैदा की, लेकिन, मैनसिनी के अनुसार, कारवागियो की गरीबी ने उन्हें इसे आठ स्कूडी की कम राशि में बेचने के लिए मजबूर कर दिया। यह एक धनी बैंकर और पारखी, मार्चेस विन्सेन्ट गिस्टिनियानी के संग्रह में प्रवेश किया, जो कलाकार के एक महत्वपूर्ण संरक्षक बन गए। गिस्टिनियानी के दोस्त, कार्डिनल फ्रांसेस्को मारिया डेल मोंटे ने 1595 में साथी टुकड़ा, कार्डशार्प्स खरीदा, और उस वर्ष किसी समय कारवागियो ने कार्डिनल के घर में प्रवेश किया। डेल मोंटे के लिए, कारवागियो ने द फॉर्च्यून टेलर के दूसरे संस्करण को चित्रित किया, जिसे गिस्टिनियानी से कॉपी किया गया था, लेकिन कुछ बदलावों के साथ। 1594 संस्करण की अलग-अलग पृष्ठभूमि एक वास्तविक दीवार बन जाती है जो आधे खींचे गए पर्दे और एक खिड़की के सैश की छाया से टूट जाती है, और आंकड़े अधिक पूरी तरह से जगह को भर देते हैं और इसे तीन आयामों में परिभाषित करते हैं। प्रकाश अधिक चमकीला होता है, और लड़के के डबल्ट और लड़की की बाजू का कपड़ा अधिक बारीक बनावट का होता है। छल अधिक बच्चों जैसा और अधिक निर्दोष रूप से कमजोर हो जाता है, लड़की कम सावधान दिखती है, उसकी ओर झुकती है, और स्थिति पर अधिक नियंत्रण रखती है। शैली द फॉर्च्यून टेलर वर्ष 1594 में कारवागियो द्वारा चित्रित दो ज्ञात शैली टुकड़ों में से एक है, दूसरा कार्डशार्प्स है। माना जाता है कि फॉर्च्यून टेलर दोनों में से पहला है, और उस अवधि से है जब कलाकार ने हाल ही में व्यापारी कोस्टेंटिनो के माध्यम से चित्रों को बेचने का अपना तरीका बनाने के लिए ग्यूसेप सेसरी की कार्यशाला को छोड़ दिया था। पेंटिंग का विषय अभूतपूर्व नहीं था। अपने लाइव्स ऑफ द आर्टिस्ट्स में, जियोर्जियो वासरी ने नोट किया कि फ्रांसिएबिगियो के अनुयायियों में से एक, उनके भाई एग्नोलो ने एक इत्र की दुकान के लिए एक संकेत चित्रित किया था जिसमें एक चिपचिपी महिला थी जो एक महिला के भाग्य को बहुत ही सुंदर तरीके से बता रही थी। यह भी देखें कारवागियो द्वारा चित्रों की सूची आगे पढ़ने के लिए जुर्गेन मुलरः वेइटेरे ग्रुन्डे डेफर, वारम मालेर लुगेन। कारवागियोस हैंडल्सेंडर ज़िगुनेरिन ऑस डेम लौवर, इनः स्टेफेन हॉग, हंस जॉर्ज हिलर वॉन गेर्ट्रिंगेन, कैरोलिन फिलिप एट अल (एड। ): अर्बीट एम बिल्ड। आईन एल्बम फर माइकल डायर्स, कोलोन 2010, पृ. 156-167। संदर्भ बाहरी लिंक ए कारवागियो रिडिस्कवर्ड, द ल्यूट प्लेयर, द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट की एक प्रदर्शनी सूची (पूरी तरह से ऑनलाइन पीडीएफ के रूप में उपलब्ध), जिसमें इस पेंटिंग पर सामग्री शामिल है (बिल्ली देखें। नहीं। 1) कारवागियो द्वारा 1590 के दशक की पेंटिंग्स इतालवी कलाकारों द्वारा लौवर में पेंटिंग्स कैपिटोलाइन संग्रहालयों में पेंटिंग्स