Polymodal chromaticism
संगीत में, बहुपद वर्णात्मकता किसी भी और सभी संगीत विधियों का उपयोग है जो एक ही टॉनिक को एक साथ या एक के बाद एक साझा करते हैं और इस प्रकार वर्णात्मक पैमाने (कुल वर्णात्मक) के सभी बारह स्वरों को शामिल करते हुए एक बनावट बनाते हैं। वैकल्पिक रूप से यह एक बार इसका टॉनिक स्थापित हो जाने के बाद एक मोड में अन्य नोटों का मुक्त परिवर्तन है। यह शब्द संगीतकार, नृजातीय संगीतज्ञ और पियानोवादक बेला बार्टोक द्वारा गढ़ा गया था। तकनीक बार्टोक की रचना में प्रमुख-लघु टोनलिटी से बचने, विस्तार करने या विकसित करने का एक साधन बन गई (यानी। सामान्य अभ्यास सद्भाव)। यह दृष्टिकोण अर्नोल्ड स्कोनबर्ग और उनके अनुयायियों द्वारा द्वितीय विनीज़ स्कूल और बाद में धारावाहिककारों द्वारा उपयोग किए गए दृष्टिकोण से अलग था। इस अवधारणा को बार्टोक के लोक-संगीत-व्युत्पन्न दृष्टिकोण द्वारा रंगीन पैमाने के प्रत्येक नोट के "समान मूल्य" के रूप में इंगित किया गया था और इस प्रकार इसका उपयोग "स्वतंत्र रूप से और स्वतंत्र रूप से" (आत्मकथा) किया जाना चाहिए और उनके हार्वर्ड व्याख्यान (1943) में नीचे दी गई अवधारणा के संदर्भों द्वारा समर्थित किया गया था। इस अवधारणा को एक से अधिक डायटोनिक मोड की पिचों से गैर-डायटोनिक मोड के निर्माण तक बढ़ाया जा सकता है जैसे कि 1:3 सहित दूरी के मॉडल, सेमीटोन और छोटे तिहाई का परिवर्तन, उदाहरण के लिए सी-ई-ई-जी-ए-बी-सी जिसमें टॉनिक और प्रमुख दोनों के साथ-साथ 'प्रमुख और लघु दोनों से सबसे विशिष्ट डिग्री में से दो' (क्रमशः ई और बी, ई और ए) शामिल हैं। बार्टोक ने महसूस किया था कि दोनों मधुर लघु तराजू दो तराजू के पांचवें और बढ़ते मधुर लघु तराजू के सातवें डिग्री के बीच चार रंगीन चरणों को जन्म देते हैं जब अधिरोपित किया जाता है। नतीजतन, उन्होंने जांच शुरू की कि क्या किसी भी तराजू की शुरुआत में एक ही पैटर्न को किसी तरह से स्थापित किया जा सकता है और उन्हें एहसास हुआ कि एक ही टॉनिक के साथ एक फ्रिजियन और एक लिडियन पैमाने को अधिरोपित करने के परिणामस्वरूप एक रंगीन पैमाने की तरह दिखता है। बार्टोक का बारह-स्वर वाला फ्रिजियन/लिडियन पोलीमोड, हालांकि, रंगीन पैमाने से अलग था जैसा कि उदाहरण के लिए, रिचर्ड स्ट्रॉस और रिचर्ड वैगनर जैसे दिवंगत-रोमांटिक संगीतकारों द्वारा उपयोग किया जाता था। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के दौरान एक राग या धुन का रंगीन परिवर्तन इसके कार्यात्मक गैर-परिवर्तित संस्करण के सख्त संबंध में एक परिवर्तन था। दूसरी ओर, बारह-स्वर फ्रिजियन/लिडियन पॉलीमोड में परिवर्तन "एक डायटोनिक मोडल पैमाने के डायटोनिक तत्व" थे। {।-|Phrygian मोड (C)।। C-D-E-F-G-A-B-C।-|Lydian मोड (C)।। C-D-E-F-G-A-B-C।-|Twelve-टोन फ्रिजियन/लिडियन पॉलीमोड (C)।। C-D-D-D-E-E-F-F-G-A-A-B-B-C।} धुनों को डायटोनिक विस्तार और रंगीन संपीड़न के माध्यम से नए तरीकों से विकसित और परिवर्तित किया जा सकता है, जबकि अभी भी उनके मूल रूपों के लिए सुसंगत लिंक हैं। बार्टोक ने इसे एक धुन विकसित करने के एक नए साधन के रूप में वर्णित किया। बार्टोक ने एक दूसरे पर सभी संभावित डायटोनिक मोड को अधिरोपित करना शुरू कर दिया ताकि धुनों को उन तरीकों से विस्तारित और संपीड़ित किया जा सके जो उनके अनुकूल हों, जो बारोक-रोमांटिक टोनलिटी के साथ-साथ बारह-टोन तकनीक जैसे सख्त क्रमिक तरीकों से अप्रतिबंधित थे। 1941 में, बार्टोक के नृजातीय संगीत अध्ययन ने उन्हें डाल्माटिया के संगीत के संपर्क में लाया और उन्होंने महसूस किया कि डाल्मेटियन लोक-संगीत में ऐसी तकनीकों का उपयोग किया जाता है जो बहुआयामी रंगवाद से मिलती-जुलती हैं। बार्टोक ने इससे पहले अपने संगीत में बहुआयामी वर्णात्मकता को परिभाषित और उपयोग किया था। इस खोज ने उन्हें तकनीक का विकास जारी रखने के लिए प्रेरित किया। बार्टोक द्वारा तकनीक के उपयोग के उदाहरणों में शामिल हैं नं। 80 ("होमेज ए आर। श् ")। सी-फ्रिजियन/लिडियन (सी-डी-ई-एफ-जी-ए-बी-सी/सी-डी-ई-एफ-जी-ए-बी-सी) की विशेषता वाले मिक्रोकोसमॉस से। लेंडवाई मॉडेस्ट मुसोर्ग्स्की, रिचर्ड वैगनर, फ्रांज लिस्ज्ट और ग्यूसेप वर्डी के अंतिम कार्यों में तकनीक की पहचान करते हैं। संदर्भ वर्णात्मकता उत्तर-स्वर संगीत सिद्धांत