Didone (typography)
डिडोन () सेरीफ टाइपफेस की एक शैली है जो 18वीं शताब्दी के अंत में उभरी और 19वीं शताब्दी के दौरान सामान्य-उद्देश्य मुद्रण की मानक शैली थी। इसकी विशेषता हैः संकीर्ण और अनब्रेकेटेड (हेयरलाइन) सेरीफ। (सेरीफ़ की लंबाई के साथ लगभग स्थिर चौड़ाई होती है।) भार अक्षों का ऊर्ध्वाधर अभिविन्यास। (अक्षरों के ऊर्ध्वाधर आघात मोटे होते हैं।) मोटी और पतली रेखाओं के बीच मजबूत अंतर। (अक्षरों के क्षैतिज भाग ऊर्ध्वाधर भागों की तुलना में पतले होते हैं।) कुछ स्ट्रोक अंत गेंद टर्मिनल दिखाते हैं। (कई रेखाएँ एक सादे वेज के आकार के सेरीफ़ के बजाय एक आँसू की बूंद या वृत्त के आकार में समाप्त होती हैं।) एक अलंकृत, "आधुनिक" रूप। "डिडोन" शब्द 1954 का सिक्का है, जो वोक्स-एटिपीआई वर्गीकरण प्रणाली का हिस्सा है। यह प्रसिद्ध टाइपफाउंडर फर्मिन डिडोट और गिआमबाटिस्टा बोडोनी के उपनामों को जोड़ता है, जिनके प्रयासों ने उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत के आसपास शैली को परिभाषित किया। इस श्रेणी को अपनी सबसे बड़ी लोकप्रियता की अवधि में आधुनिक या आधुनिक चेहरे के रूप में जाना जाता था, इसके विपरीत "पुरानी शैली" या "पुराने चेहरे" के डिजाइन, जो पुनर्जागरण काल के हैं। हिस्ट्री डिडोन प्रकारों को फर्मिन डिडोट, गिआमबाटिस्टा बोडोनी और जस्टस एरिक वालबाम सहित प्रिंटरों द्वारा विकसित किया गया था, जिनके नामित टाइपफेस, बोडोनी, डिडोट और वालबाम आज भी उपयोग में हैं। उनका लक्ष्य मुद्रित पाठ के अधिक सुरुचिपूर्ण डिजाइन बनाना था, बर्मिंघम में जॉन बास्करविले और फ्रांस में फोरनियर के काम को तीव्र सटीकता और विपरीतता के साथ अधिक चरम, सटीक डिजाइन की ओर विकसित करना था, जो उस अवधि की तेजी से परिष्कृत मुद्रण और कागज बनाने की तकनीकों को दिखा सकता था। (इन पंक्तियों के साथ पत्र लेखन पहले से ही सुलेखकों और ताम्रपत्र उत्कीर्णकों के बीच लोकप्रिय था, लेकिन अठारहवीं शताब्दी के अंत तक पश्चिमी यूरोप में बहुत अधिक मुद्रण सोलहवीं शताब्दी में डिजाइन किए गए टाइपफेस या अपेक्षाकृत समान, रूढ़िवादी डिजाइनों का उपयोग करता था।) इन रुझानों के साथ पृष्ठ लेआउट परंपराओं में बदलाव और लंबे समय तक चलने वाले 1960 के दशक को समाप्त करना भी शामिल था। 1890 में बोलने वाले टाइपफाउंडर टैलबोट बैन्स रीड ने उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत की नई शैली को "ट्रिम, स्लीक, सज्जन, कुछ हद तक चमकदार" कहा। उनके डिजाइन लोकप्रिय थे, बोडोनी की छपाई की हड़ताली गुणवत्ता से सहायता प्राप्त थी, और व्यापक रूप से उनका अनुकरण किया गया था। ब्रिटेन और अमेरिका में, बास्करविले के स्थायी प्रभाव ने बेल, बल्मर और स्कॉच रोमन डिजाइन जैसे प्रकारों का निर्माण किया, जो महाद्वीप के डिडोन फोंट के समान भावना में थे, लेकिन कम ज्यामितीय थे; बास्करविले के प्रकार की तरह इन्हें अक्सर संक्रमणकालीन सेरीफ डिजाइन कहा जाता है। बाद के वर्ग के बाद के विकास को स्कॉच मॉडर्न कहा गया है और डिडोन के बढ़ते प्रभाव को दर्शाता है। डिडोन टाइपफेस उन्नीसवीं शताब्दी के मध्य तक मुद्रण पर हावी हो गए, हालांकि कुछ "पुरानी शैली" के चेहरे बेचे जाते रहे और नए टाइपफ़ाउंडरों द्वारा विकसित किए गए। 1840 के दशक के आसपास से, अतीत के टाइपफेस में कारीगर प्रिंटरों के बीच रुचि विकसित होने लगी। मुद्रण के कई इतिहासकार उन्नीसवीं शताब्दी के सामान्य-उद्देश्य मुद्रण में बाद के डिडोन चेहरों की आलोचना करते रहे हैं, विशेष रूप से कला और डिजाइन की विक्टोरियन शैलियों के खिलाफ बीसवीं शताब्दी की प्रतिक्रिया के बाद। निकोलेट ग्रे ने बाद में डिडोन टाइपफेस को निराशाजनक और पढ़ने में अप्रिय बताया हैः "1800 और 1810 के आसपास डिजाइन किए गए पहले आधुनिक चेहरे आकर्षक, साफ-सुथरे, तर्कसंगत और मजाकिया हैं। लेकिन उस समय से उन्नीसवीं शताब्दी की पुस्तकों के प्रकार अधिक से अधिक निराशाजनक होते गए; सेरीफ लंबे होते गए, आरोही और वंशज लंबे होते गए, अक्षर एक साथ जमा हो गए; उन्नीसवीं शताब्दी के मध्य की सामान्य पुस्तक टाइपोग्राफिक रूप से नीरस है। विक्टोरियन लोगों ने पढ़ने के लिए अच्छे प्रकार का विचार खो दिया। इतिहासकार जी. विलेम ओविंक ने उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में डिडोन प्रकारों को "अब तक देखे गए सबसे निर्जीव, नियमित प्रकार" के रूप में वर्णित किया है। मुद्रण उपकरण कंपनी मोनोटाइप के स्टेनली मॉरिसन, जो "पुरानी शैली" और संक्रमणकालीन टाइपफेस के पुनरुद्धार के एक प्रमुख समर्थक थे, ने 1937 में लिखा कि अठारह-पचास का दशक "बोल्ड, खराब चेहरों की बैटरियों" का समय था और कहा कि "1810 और 1850 के बीच काटे गए प्रकार अब तक के सबसे खराब का प्रतिनिधित्व करते हैं"। विज्ञापन की बढ़ती लोकप्रियता से प्रेरित, चाहे मुद्रित हो या कस्टम अक्षर, उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में बोल्ड अक्षरों का विकास और अक्षरों के प्रकारों का आगमन देखा गया जो केवल मुख्य पाठ चेहरों के बड़े संस्करण नहीं थे। इनमें सैन्स-सेरीफ, स्लैब-सेरीफ और बोल्ड ब्लैकलेटर की नई शैलियाँ शामिल थीं, लेकिन डिडोन-शैली के अक्षर भी शामिल थे जो रोमन प्रकार के रूप को प्रोत्साहित या सजाते थे। 'मोटे चेहरे' के रूप में जाने जाने वाले, ये आवर्धित कंट्रास्ट दिखाते हैं, जो ऊर्ध्वाधर स्ट्रोक को बड़े पैमाने पर आवर्धित करते हुए अक्षर के पतले हिस्सों को पतला रखते हैं। अन्य "प्रभाव" टाइपफेस बेचे गए जैसे कि पैटर्न वाले अक्षर रूप जो मोटे चेहरे के अक्षर के मोटे हिस्सों में एक पैटर्न जोड़ते हैं, और पहले से मौजूद इनलाइन प्रकार जो प्रकार के अंदर एक रेखा के साथ होते हैं। विस्थापन डिडोन फ़ॉन्ट उन्नीसवीं शताब्दी के अंत के आसपास, विशेष रूप से अंग्रेजी बोलने वाली दुनिया में, सामान्य उपयोग के लिए लोकप्रियता में गिरावट आने लगी। स्लैब सेरीफ और सैन्स-सेरीफ शैलियों के उदय ने वसा वाले चेहरों को बहुत अधिक प्रदर्शन उपयोग से विस्थापित कर दिया, जबकि "पुरानी शैली" डिजाइनों में रुचि के पुनरुद्धार ने शरीर के पाठ में इसका उपयोग कम कर दिया। कला और शिल्प आंदोलन और विलियम मॉरिस जैसे पुरातन-विचारधारा वाले प्रिंटरों से प्रभावित इस प्रवृत्ति ने अंततः कोमल डिजाइनों के पक्ष में, प्रकार के कठोर, शास्त्रीय डिजाइनों को अस्वीकार कर दिया। इनमें से कुछ पुनर्जागरण और अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के बीच के टाइपफेस के पुनरुत्थान थे जैसे कि निकोलस जेन्सन, विलियम कैसलॉन के "कैसलॉन" टाइपफेस और अन्य जैसे बेम्बो और गरामोंड के काम के पुनरुत्थान (मूल के प्रति वफादारी के विभिन्न स्तरों के साथ)। मिलर और रिचर्ड की "ओल्ड स्टाइल्स", गौडी ओल्ड स्टाइल और इम्प्रिंट जैसे अन्य समान पैटर्न पर नए डिजाइन थे। आधुनिक प्रकार की शैली के लिए कुछ प्रिंटरों की नापसंदगी का एक प्रारंभिक उदाहरण फ्रांसीसी प्रिंटर लुई पेरिन था, जो अंततः एक पारंपरिक मॉडल पर कुछ नए टाइपफेस डिजाइनों को चालू करेगा। उन्होंने 1855 में लिखा था। जेम्स मोस्ले): आप मुझसे पूछते हैं कि किस तरह की सनक मुझे आज सोलहवीं सदी के प्रकारों को पुनर्जीवित करने की ओर ले जाती है। मुझे अक्सर [सोलहवीं शताब्दी की] पुरानी कविताओं को फिर से छापना पड़ता है और यह काम मुझे अजीब तरह से असहज कर देता है। मैं अपने प्रमाणों में छंदों को नहीं पहचान सकता. हमारे वर्तमान समय के घूंसे, जो इतने सटीक, इतने सही, इतने नियमित रूप से संरेखित, गणितीय रूप से इतने सममित हैं. इसमें कोई संदेह नहीं है कि उनके गुण हैं, लेकिन मुझे उन्हें रेलवे पर रिपोर्ट छापने के लिए रखना चाहिए। 1870 के आसपास ब्रिटेन में पत्र की पुरानी शैलियों में रुचि के पुनरुत्थान की, हालांकि, मास्टर साइन पेंटर जेम्स कॉलिंगम द्वारा कला पर अपनी समकालीन पाठ्यपुस्तक में आलोचना की गई थीः यह सोचना अद्भुत है कि, बहुत वांछित सुधार [अक्षरों में] लागू होने के बाद, इन पुराने अनियमित अक्षरों को फिर से जनता के ध्यान में लाने का प्रयास किया जाना चाहिए था, क्योंकि फैशन की अनिश्चितताओं को हाल ही में मुद्रण व्यापार में कई प्रकार के पुराने चेहरे वाले प्रकारों में उपयोग में लाया गया है। और संक्रमण कुछ हद तक साइन-राइटर द्वारा पकड़ा गया है। इस प्रकार हमारे पास एक ओर, एक कठिन, अनियमित और अधूरा पत्र है; और दूसरी ओर, एक सुंदर, सममित और अत्यधिक तैयार पत्र है। कलाओं में यह हमेशा से रहा है कि, असाधारण और विचित्रता की अवधि के बाद, ध्वनि स्वाद की पुनरावृत्ति हुई है। सकारात्मक प्रतिगामी प्रवृत्ति प्रकृति के खिलाफ है और इस दिशा में कोई भी प्रवृत्ति निश्चित रूप से खुद को सही करेगी। पुराने अनियमित वर्णमालाओं के अनुयायी, जो इसलिए बनाए गए थे क्योंकि शायद ही कोई उन्हें बेहतर बनाने में सक्षम था, पहले लोकोमोटिव भाप इंजनों की खुरदरी और अप्रचलित मशीनरी की वापसी की वकालत कर सकते हैं, अपने मॉडल के रूप में पुराने "पफिंग बिली" को लेते हुए, जो अब दक्षिण केंसिंगटन के पेटेंट संग्रहालय में इतनी सावधानी से संरक्षित है। उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में एक प्रभावशाली उदाहरण विलियम मॉरिस का केल्मस्कॉट प्रेस था, जिसने मध्ययुगीन और प्रारंभिक पुनर्जागरण मॉडल पर अपने गोल्डन टाइप जैसे नए कस्टम फोंट को चालू किया। कई बेहतरीन प्रेस प्रिंटरों ने उनके मॉडल की नकल की, और बीसवीं शताब्दी में स्टेनली मॉरिसन जैसे कुछ प्रिंटरों ने उनके काम को अत्यधिक पाया, लेकिन इसका भारी अनुकरण किया गया। 1890 में टैलबोट बैन्स रीड ने, मॉरिस के लिए अपनी कंपनी के कास्ट टाइप से कुछ समय पहले, टाइपफ़ाउंडरों के बीच पहले के मॉडल की ओर वापस जाने की इच्छा पर टिप्पणी कीः "प्रकार इस तरह से झुकते हुए दिखाई दिए और वे, फूलदार और कठोर, कंकाल और वसा, गोल और चौकोर थे. जब तक कि यह लगभग एक योग्यता नहीं बन गई कि मूल आकार मुश्किल से पहचाना जा सकता था। मैं अतीत का वर्णन नहीं कर रहा हूँ। हेरोद को हर हफ्ते किसी नई कल्पना में बाहर ले जाया जाता है जो खुद को एक पत्र कहता है। मैं इस बात से इनकार नहीं करता कि हमारे आधुनिक काल्पनिक पत्र सुंदर हैं. और न ही मैं यह सुझाव देने के लिए पर्याप्त साहस रखता हूं कि दिन के इस समय में उन्हें अलग किया जा सकता है। लेकिन मैं कुछ संदेहों को स्वीकार करता हूं कि यह सनक हमें किस हद तक ले जा रही है, और पारंपरिक मॉडलों का लगभग पूर्ण परित्याग जो इसमें शामिल है। फ्रेडरिक गौडी, एक कला और शिल्प आंदोलन से प्रेरित प्रिंटर से टाइप डिजाइनर बने, को अक्षर शैली के बारे में समान आरक्षण था। जबकि उन्होंने अपनी पुस्तक एलिमेंट्स ऑफ लेटरिंग में बोडोनी का उल्लेख किया, उन्होंने लिखा कि यह एक ऐसी शैली थी "जिसके लिए लेखक कोई उत्साह विकसित नहीं कर सकता", उन्होंने कहाः "उनके पृष्ठों में एक बेहतरीन उत्कीर्णन की प्रतिभा थी। लेखक बोडोनी के प्रकारों को नापसंद करते हैं, क्योंकि उनमें से कोई भी कृत्रिमता की भावना से मुक्त नहीं लगता है "इस अवधि में एक प्रयोग के रूप में, गौडी ने मोटे स्ट्रोक के केंद्र में एक सफेद रेखा छोड़कर शीर्षक उद्देश्यों के लिए डिडोन राजधानियों को 'भुनाने' का प्रयास किया। उन्होंने उम्मीद जताई कि यह डिजाइन, गौडी ओपन, कागज पर हल्का रंग (स्याही का घनत्व) छोड़ेगा। फिर भी, डिडोन डिजाइन उपयोग में बने हुए हैं, और शैली को टाइपफेस की वीओएक्स-एटीपीआई वर्गीकरण प्रणाली और एसोसिएशन टाइपोग्राफिक इंटरनेशनल (एटीपीआई) द्वारा मान्यता प्राप्त है। शैली ग्रीक के मुद्रण में सामान्य उद्देश्य के उपयोग के लिए विशेष रूप से लोकप्रिय बनी हुई है (डिडोट परिवार नए स्वतंत्र देश में एक मुद्रण प्रेस स्थापित करने वाले पहले लोगों में से थे)। यह अक्सर गणित में भी देखा जाता है, क्योंकि ओपन-सोर्स मानक गणितीय टाइपसेटिंग प्रोग्राम टी. ई. एक्स. और ला. टी. ई. एक्स. डिफ़ॉल्ट रूप से कंप्यूटर मॉडर्न परिवार का उपयोग करते हैं। इस प्रणाली के निर्माता, डोनाल्ड क्नुथ ने जानबूझकर अमेरिकी मोनोटाइप कंपनी मॉडर्न फेस पर आधारित एक परिवार के साथ उन्नीसवीं शताब्दी के वैज्ञानिक मुद्रण की "क्लासिक शैली" से प्रेरित प्रभाव पैदा करने के इरादे से इस प्रणाली का निर्माण किया। कई समाचार पत्र उन्नीसवीं शताब्दी में स्थापित किए गए थे, और कई समाचार पत्र टाइपफेस उन्नीसवीं शताब्दी के मॉडल में निहित हैं। 1930 के दशक का लिनोटाइप का लोकप्रिय लेजिबिलिटी ग्रुप, कई वर्षों तक दुनिया भर में अधिकांश समाचार पत्र मुद्रण के लिए मॉडल, इस मॉडल पर आधारित रहा, लेकिन स्पष्टता बढ़ाने के लिए इसे कड़ा कर दिया गया। अमेरिकी टाइप संस्थापकों का बोडोनी टाइपफेस, जिसे 1907-1911 के आसपास पेश किया गया था, समाचार सुर्खियों के लिए बेहद लोकप्रिय हो गया। 2017 में लिखते हुए, डिजिटल फ़ॉन्ट डिजाइनर टोबियास फ़्रे-जोन्स ने लिखा कि उन्होंने उन्नीसवीं शताब्दी के मॉडल पर आधारित द वॉल स्ट्रीट जर्नल के लिए अपना फ़ॉन्ट डिज़ाइन रखा था क्योंकि इसे "समाचार की तरह महसूस करना था"। आधुनिक उपयोग में लोकप्रिय चेहरों में, टाइपफेस परिवार सेंचुरी बाद के अमेरिकी डिडोन डिजाइनों से प्रेरित है, हालांकि डिडोन शैली में कई की तुलना में इसमें स्ट्रोक कंट्रास्ट का काफी निम्न स्तर है, जो शरीर के पाठ में उच्च सुपाठ्यता के अपने उद्देश्य के लिए उपयुक्त है। उस अवधि के टाइपफेस को अक्सर ठंडे प्रकार और डिजिटल संरचना के लिए पुनर्जीवित किया गया है, जबकि उसी तर्ज पर आधुनिक टाइपफेस में फिलोसॉफिया और ओपन-सोर्स कंप्यूटर मॉडर्न शामिल हैं। कुछ बाद के डिडोन परिवारों ने उस अवधि की उप-शैलियों पर ध्यान केंद्रित किया है, जैसे कि सर्वेक्षणकर्ता, जो मानचित्रों पर लेबल से प्रेरित है। बीसवीं शताब्दी के मध्य में मोनोटाइप के फाल्स्टाफ और मॉरिस फुलर बेंटन के अल्ट्रा बोडोनी जैसे नए डिजाइनों के साथ मोटे चेहरे के टाइपफेस प्रदर्शन उपयोग के लिए लोकप्रिय रहे; मैथ्यू कार्टर का हाथी एक और हालिया संस्करण है। उपयोग मुद्रण में, डिडोन फोंट का उपयोग अक्सर हार्पर बाजार जैसी पत्रिकाओं के लिए उच्च-चमक वाले पत्रिका पत्र पर किया जाता है, जिस पर कागज अपने उच्च कंट्रास्ट के विवरण को अच्छी तरह से बरकरार रखता है, और जिसकी छवि के लिए एक कुरकुरा, 'यूरोपीय' प्रकार का डिज़ाइन उपयुक्त माना जा सकता है। इनका उपयोग यूरोप में पुस्तक मुद्रण जैसे सामान्य उद्देश्य वाले मुख्य पाठ के लिए अधिक बार किया जाता है। डिजिटल डिडोन टाइपफेस का प्रभावी उपयोग अनूठी चुनौती पेश करता है। जबकि वे अपने नियमित, तर्कसंगत डिजाइन और महीन स्ट्रोक के कारण बहुत सुरुचिपूर्ण लग सकते हैं, पाठकों पर एक ज्ञात प्रभाव 'चकाचौंध' है, जहां मोटे ऊर्ध्वाधर पाठकों का ध्यान आकर्षित करते हैं और उन्हें दूसरे, बहुत पतले स्ट्रोक पर ध्यान केंद्रित करने के लिए संघर्ष करने के लिए प्रेरित करते हैं जो परिभाषित करते हैं कि कौन सा अक्षर है। इस कारण से, डिजिटल फ़ॉन्ट के सही ऑप्टिकल आकार का उपयोग डिडोन डिज़ाइनों के लिए विशेष रूप से आवश्यक बताया गया है। पाठ आकारों में उपयोग किए जाने वाले फ़ॉन्ट मोटे 'पतले' स्ट्रोक और सेरीफ़ (कम स्ट्रोक कंट्रास्ट) के साथ मजबूत डिज़ाइन होंगे और सुपाठ्यता बढ़ाने के लिए डिस्प्ले डिज़ाइन की तुलना में अक्षरों के बीच अधिक जगह होगी। धातु प्रकार में डिडोन टाइपफेस की पहली रचना के समय ऑप्टिकल आकार मुद्रण प्रौद्योगिकी की एक प्राकृतिक आवश्यकता थी, क्योंकि धातु प्रकार के प्रत्येक आकार को कस्टम-कट किया जाएगा, लेकिन अस्वीकार कर दिया गया क्योंकि पेंटोग्राफ, फोटोटाइपसेटिंग और डिजिटल फोंट ने किसी भी आकार पर एक ही फ़ॉन्ट की छपाई को सरल बना दिया; हाल के वर्षों में एक पुनरुद्धार हुआ है। फ्रांसीसी डिज़ाइनर लोइक सैंडर ने सुझाव दिया है कि चकाचौंध प्रभाव उन देशों में उत्पादित डिज़ाइनों में विशेष रूप से आम हो सकता है जहां डिज़ाइनर उन्हें प्रभावी ढंग से उपयोग करने के तरीके से अपरिचित हैं और शीर्षक के लिए डिज़ाइन किए गए डिडोन फ़ॉन्ट का चयन कर सकते हैं। पेशेवर मुद्रण के लिए कई आधुनिक डिडोन डिजिटल पुनरुत्थान, जैसे कि परमगियानो, आईटीसी बोडोनी और होफलर एंड फ्रेयर-जोन्स डिडोट और सर्वेयर, में ऑप्टिकल आकार की एक श्रृंखला है, लेकिन यह डिफ़ॉल्ट कंप्यूटर फोंट पर कम आम है। कंप्यूटर सिस्टम पर डिफ़ॉल्ट डिडोन फोंट के बीच, विंडोज पर सेंचुरी स्कूलबुक बॉडी टेक्स्ट के उपयोग की ओर उन्मुख है, जबकि ओएस एक्स पर डिडॉट पुनरुद्धार विशेष रूप से प्रदर्शन उपयोग के लिए था न कि बॉडी टेक्स्ट के लिए। व्युत्पन्न उन्नीसवीं शताब्दी के डिडोन डिजाइनों के आकार, उनके संकीर्ण छिद्रों के साथ, कई शुरुआती सैन्स-सेरीफ फोंट जैसे कि अक्ज़ीडेंज़-ग्रोटेस्क और इसके व्युत्पन्न जैसे कि हेल्वेटिका पर एक प्रमुख प्रभाव के रूप में सुझाए गए हैं, जो उनकी शुरुआत के कुछ वर्षों बाद यूरोप में विकसित हुए थे। इस प्रभाव का एक उदाहरण इन डिजाइनों के संकीर्ण छिद्र हैं, जिसमें ए और सी जैसे अक्षरों पर स्ट्रोक ऊर्ध्वाधर होने के लिए मोड़ते हैं, जैसा कि डिडोन सेरीफ फोंट पर देखा जाता है। मैथ्यू कार्टर का स्कॉच रोमन-प्रेरित कंप्यूटर फ़ॉन्ट जॉर्जिया डिडोन टाइपफेस के एक अत्यंत दूर के वंशज के रूप में उल्लेखनीय है। जॉर्जिया में, स्ट्रोक कंट्रास्ट बहुत कम हो जाता है और कम रिज़ॉल्यूशन वाले कंप्यूटर मॉनिटर पर डिज़ाइन को अच्छी तरह से प्रस्तुत करने के लिए बोल्ड को सामान्य की तुलना में बहुत अधिक बोल्ड बनाया जाता है, लेकिन स्कॉच रोमन डिज़ाइनों के सामान्य अक्षर आकार और बॉल टर्मिनलों को संरक्षित किया जाता है। उन्होंने प्रिंट उपयोग के लिए स्कॉच रोमन रिवाइवल मिलर भी विकसित किया। इन असामान्य डिजाइन निर्णयों को देखते हुए, दस्तावेज़ डिजाइन के एक विशेषज्ञ, मैथ्यू बटरिक ने सिफारिश की कि संगठन कागज पर एक पूरक, अधिक संतुलित पढ़ने का अनुभव प्राप्त करने के लिए ऑनस्क्रीन डिस्प्ले लाइसेंस मिलर के लिए जॉर्जिया का उपयोग करें। रिवर्स-कंट्रास्ट शैलियाँ डिडोन टाइपफेस को फिर से काम करने और पैरोडी करने का एक सनकी तरीका लंबे समय से कंट्रास्ट को उलटने के लिए रहा है, जिससे पतले स्ट्रोक मोटे और मोटे स्ट्रोक पतले हो जाते हैं। पहली बार ब्रिटेन में 1821 के आसपास देखा गया और कभी-कभी पुनर्जीवित किया गया, इन्हें अक्सर रिवर्स-कंट्रास्ट फ़ॉन्ट कहा जाता है। सेरीफ़ के मोटे होने के कारण वे प्रभावी रूप से स्लैब सेरीफ़ डिज़ाइन बन जाते हैं। 19वीं शताब्दी में, इन डिजाइनों को उनकी विदेशी उपस्थिति के कारण इतालवी कहा जाता था, लेकिन यह नाम समस्याग्रस्त है क्योंकि डिजाइनों का इटली के साथ कोई स्पष्ट संबंध नहीं है; वे थोड़े बड़े रोमन लेखन से मिलते-जुलते हैं, हालांकि यह एक संयोग हो सकता है। उन्हें मिस्र भी कहा जाता था, जो उस अवधि के स्लैब सेरीफ पर लागू होने वाला एक समान रूप से अप्रमाणिक शब्द था। शरीर के पाठ के लिए गंभीर विकल्पों से अधिक ध्यान आकर्षित करने वाले नवीनता प्रदर्शन डिजाइन के रूप में, उनके परिचय के चार वर्षों के भीतर प्रिंटर थॉमस कर्सन हैंसार्ड ने उन्हें 'टाइपोग्राफिक राक्षसी' के रूप में वर्णित किया था। फिर भी, इस शैली के कुछ हद तक टोन-डाउन व्युत्पन्न उन्नीसवीं शताब्दी में लोकप्रिय उपयोग में बने रहे, और आमतौर पर पोस्टरों पर 'वाइल्ड वेस्ट' मुद्रण से जुड़े हुए हैं। वे अंततः स्लैब-सेरीफ टाइपफेस की क्लेरेंडन शैली का हिस्सा बन गए, और इन बाद के डिजाइनों को अक्सर फ्रेंच क्लेरेंडन डिजाइन कहा जाता है। नोट्स संदर्भ आगे पढ़ने के लिए वैलेरी लेस्टर, गिआमबाटिस्टा बोडोनीः हिज लाइफ एंड हिज वर्ल्ड (2015) सेबेस्टियन मोरलिगेम, फ्रांस और ग्रेट ब्रिटेन में 'आधुनिक चेहरा', 1781-1825: प्रगति के आदर्श के रूप में टाइपोग्राफी (थीसिस, यूनिवर्सिटी ऑफ रीडिंग, 2014), डाउनलोड लिंक टी. एम. क्लेलैंड, (1916) बाहरी लिंक कंप्यूटर मॉडर्न रिलीज, सामान्य उपयोग के लिए (चुनिंदा ओटीएफ) लिब्रे बोडोनी रिलीज पीरियड सैंपल बुक्सः मैनुअल टिपोग्राफ़िको ऑफ़ बोडोनीज़ टाइप्स (1818, उनकी पत्नी द्वारा मरणोपरांत प्रकाशित), विन्सेंट फिगिन्स, लेटर के संस्थापक द्वारा रेयर बुक रूम स्पेसिमेन ऑफ़ प्रिंटिंग टाइप्स में-लंदन के टाइपफ़ाउंडर विन्सेंट एफ.