I Capuleti e i Montecchi
आई कैपुलेटी ए आई मोंटेची (द कैपुलेट्स एंड द मोंटेग्स) विन्सेन्ज़ो बेलिनी द्वारा दो कृत्यों में एक इतालवी ओपेरा (ट्रेजेडिया लिरिका) है। फेलिस रोमानी का लिब्रेटो निकोला वैकाई द्वारा गियुलिएटा ए रोमियो नामक एक ओपेरा के लिए रोमियो और जूलियट की कहानी का पुनर्निर्माण था और 1818 में लिखे गए लुइगी स्केवोला के इसी नाम के नाटक पर आधारित था, इस प्रकार यह विलियम शेक्सपियर से सीधे लिए जाने के बजाय एक इतालवी स्रोत था। बेलिनी को वेनिस के टीट्रो ला फेनिस में 1830 के कार्निवल सीज़न के लिए ओपेरा लिखने के लिए राजी किया गया था, जिसमें रचना के लिए केवल डेढ़ महीने उपलब्ध थे। वह अपने असफल ओपेरा जायरा के लिए पहले लिखे गए बड़ी मात्रा में संगीत का उपयोग करके सफल हुए। आई कैपुलेटी ए आई मोंटेची का पहला प्रदर्शन 11 मार्च 1830 को हुआ था। ज़ायरा के बाद रचना का इतिहास ज़ायरा को परमा में मिले खराब स्वागत के बाद, बेलिनी जून 1829 के अंत तक मिलान लौट आई और एक और ओपेरा के लिए कोई अनुबंध नहीं था। एक अन्य कैटेनी संगीतकार जियोवानी पचिनी, अपने इल टैलिसमानो के अच्छी तरह से प्राप्त प्रीमियर के बाद भी मिलान में थे, और उन्हें अगले कार्निवल सीज़न के लिए ट्यूरिन और वेनिस दोनों के लिए एक ओपेरा की रचना करने के प्रस्ताव मिले। उन्होंने दोनों प्रस्तावों को स्वीकार कर लिया, लेकिन ला फेनिस इम्प्रेसारियो, एलेसेंड्रो लानारी ने एक प्रावधान शामिल किया कि अगर वह वेनिस अनुबंध को पूरा करने में असमर्थ थे, तो इसे बेलिनी को स्थानांतरित कर दिया जाएगा। वेनिस के लिए एक नए ओपेरा के अनुबंध का एक दृढ़ प्रस्ताव शरद ऋतु में दिखाई दिया, एक अनुबंध जिसमें एक प्रावधान भी शामिल था कि 1830 के कार्निवल सीज़न के दौरान इल पिराटा भी दिया जाएगा। दिसंबर के मध्य तक बेलिनी वेनिस में थे जहाँ उन्होंने उन्हीं गायकों को सुना जिन्हें पिराटा में प्रदर्शन करना थाः वे थे ग्यूडिट्टा ग्रिसी, टेनर लोरेंजो बोनफिगली और गियुलियो पेलेग्रिनी। वेनिस में बेलिनी दिसंबर के अंत में पिराटा के लिए रिहर्सल के साथ, बेलिनी को लानारी द्वारा नोटिस दिया गया था कि यह संदेह था कि पचिनी एक ओपेरा का मंचन करने के लिए समय पर उपस्थित होंगे या नहीं और बेलिनी के लिए एक नया ओपेरा प्रदान करने के लिए एक अनुबंध तैयार किया जाना था, लेकिन इस शर्त के साथ कि यह केवल 14 जनवरी को प्रभावी होगा। 5 जनवरी को प्रस्ताव को स्वीकार करते हुए, बेलिनी ने कहा कि वह गियुलिएटा कैपेलियो के लिए रोमानी का लिब्रेटो सेट करेंगे, कि उन्हें लिब्रेटो की प्राप्ति और पहले प्रदर्शन के बीच 45 दिनों की आवश्यकता है, और वह 325 नेपोलियोनी डी 'ओरो (लगभग 8,000 लीरे) स्वीकार करेंगे। अस्थायी अनुबंध की समय सीमा 20 जनवरी तक बढ़ा दी गई थी, लेकिन उस तारीख तक रोमानी वेनिस में थे, पहले से ही अपने पहले के अधिकांश लिब्रेटो पर फिर से काम कर चुके थे, जिसे उन्होंने निकोला वैकाई के 1825 के ओपेरा, गियुलिएटा ए रोमियो के लिए लिखा था, जिसका स्रोत 1818 में लुइगी स्केवोला द्वारा इसी नाम का नाटक था। दोनों आदमी काम पर जाने लगे, लेकिन वेनिस में सर्दियों का मौसम तेजी से खराब होने के कारण, बेलिनी बीमार पड़ गए; हालाँकि, उन्हें अब सीमित समय सारिणी के भीतर बहुत दबाव में काम करना जारी रखना पड़ा। आखिरकार, रोमानी के लिब्रेटो के संशोधन पर सहमति हो गई, काम को एक नया शीर्षक दिया गया, और बेलिनी ने जायरा के अपने संगीत की समीक्षा की कि कैसे कुछ संगीत को नए पाठ के लिए सेट किया जा सकता है, लेकिन ग्रिसी के लिए रोमियो के हिस्से की रचना की। उन्होंने गियुलिएटा की "ओह क्वांटे वोल्टे" और एडल्सन ई साल्विनी से नेली का रोमांस भी लिया। गिउलिएटा रोजालबीना कैराडोरी-एलन द्वारा गाया जाना था। प्रदर्शन का इतिहास 19वीं शताब्दी 11 मार्च 1830 को आई कैपुलेटी ए आई मोंटेची के प्रीमियर में बेलिनी की सफलता लौट आई। वेनस्टॉक प्रीमियर को "एक स्पष्ट और तत्काल सफलता" के रूप में वर्णित करता है, लेकिन 21 मार्च को ला फेनिस सीज़न के बंद होने से पहले यह केवल आठ बार प्रदर्शन करने में सक्षम था। एक स्थानीय समाचार पत्र, आई टीट्री ने बताया कि "सभी बातों को ध्यान में रखते हुए, बेलिनी के इस ओपेरा ने वेनिस में उतना ही उत्साह पैदा किया है जितना कि मिलान में पहली शाम से ला स्ट्रानियरा ने जगाया था।" इस समय तक, बेलिनी को पता था कि उन्होंने प्रसिद्धि हासिल कर ली हैः 28 मार्च को लिखते हुए, उन्होंने कहा किः "मेरी शैली अब सबसे महत्वपूर्ण सिनेमाघरों में सबसे बड़े उत्साह के साथ सुनी जाती है।" वेनिस छोड़ने से पहले, बेलिनी को कार्निवल सीज़न के लिए ला फेनिस के लिए एक और नए ओपेरा के निर्माण के लिए एक अनुबंध की पेशकश की गई थी, और-मिलान लौटने पर-उन्हें जेनोआ से एक नए ओपेरा के लिए एक प्रस्ताव भी मिला, लेकिन उसी समय अवधि के लिए प्रस्तावित किया गया, एक प्रस्ताव जिसे उन्हें अस्वीकार करने के लिए मजबूर होना पड़ा। उस वर्ष बाद में, बेलिनी ने ला स्काला के लिए कैपुलेटी का एक संस्करण तैयार किया जो 26 दिसंबर को दिया गया था, जिसमें मेज़ो-सोप्रानो अमालिया शुट्ज़ ओल्डोसी के लिए गियुलिएटा के हिस्से को कम किया गया था। प्रीमियर के तुरंत बाद, 1835 तक लगभग तीस अलग-अलग प्रस्तुतियों में पूरे इटली में प्रदर्शन दिए जाने लगे। यह 1860 के दशक के अंत तक नियमित रूप से देखा जाता रहा। यूरोपीय प्रस्तुतियों का विवरण, जो कई थे और जो 1 अक्टूबर 1831 को ड्रेसडेन में शुरू हुए, 1840 के दशक तक जारी रहे। ओपेरा का मंचन पहली बार ब्रिटेन में 20 जुलाई 1833 को और अमेरिका में 4 अप्रैल 1837 को न्यू ऑरलियन्स के सेंट चार्ल्स थिएटर में किया गया था; बाद में, पहला अमेरिकी प्रदर्शन 13 मई 1847 को बोस्टन में और 28 जनवरी 1848 को न्यूयॉर्क में दिया गया था। 1859 में चार्ल्स न्यूटर द्वारा अनुवादित एक फ्रांसीसी संस्करण का प्रीमियर पेरिस ओपेरा में हुआ। यह विशेष रूप से रोमियो गाने वाली गायिका फेलिसिटा वॉन वेस्टवाली के लिए तैयार किया गया था। दर्शकों ने उनके प्रदर्शन का उत्साहपूर्वक जश्न मनाया और आलोचकों ने वेस्टवाली की तुलना मारिया मालिब्रान, विल्हेल्माइन श्रोडर-डेव्रिएंट और राचेल फेलिक्स से की। नेपोलियन तृतीय उसके प्रति इतना मोहित था कि उसने उसे उसके प्रदर्शन के लिए कवच का एक ठोस चांदी का सूट भेंट किया। 20वीं शताब्दी में ओपेरा को तब तक नहीं सुना गया था जब तक कि 1957 में आर. ए. आई. रेडियो प्रसारण के लिए एक संगीत कार्यक्रम प्रदर्शन रिकॉर्ड नहीं किया गया था, जिसमें गियुलिएटा के रूप में एंटोनिएटा पास्टोरी, रोमियो के रूप में फिओरेंज़ा कोसोटो और संगीत बलों का नेतृत्व लोरिन माजेल ने किया था। 20वीं शताब्दी के दौरान पहला संयुक्त राज्य अमेरिका का प्रदर्शन अमेरिकन ओपेरा सोसाइटी (ए. ओ. एस.) द्वारा 1958 में कार्नेगी हॉल में एक संगीत कार्यक्रम संस्करण में प्रस्तुत किया गया था, जिसमें रोमियो के रूप में गियुलिएटा सिमियोनाटो, गियुलिएटा के रूप में लॉरेल हर्ली, टेबाल्डो के रूप में रिचर्ड कैसिली, कैपेलियो के रूप में ईज़ियो फ्लैगेलो और संचालक अर्नोल्ड गैम्सन थे। यह सौ वर्षों में पहली बार था जब न्यूयॉर्क शहर में ओपेरा का प्रदर्शन किया गया था, और इसे डिस्क पर रिकॉर्ड किया गया था। ए. ओ. एस. ने 1964 में कार्नेगी हॉल में फिर से संगीत कार्यक्रम में ओपेरा प्रस्तुत किया, जिसमें मैरी कोस्टा ने गियुलिएटा के रूप में और सिमियोनाटो ने रोमियो की भूमिका को दोहराया; एक प्रदर्शन जिसे रिकॉर्ड भी किया गया था। ला स्काला ने 1967 में एमानुएल लुज़ाती और क्लाउडियो अब्बादो के नेतृत्व में संगीत बलों द्वारा नए डिजाइनों का उपयोग करके ओपेरा का मंचन किया। इस मंचन ने टेनर आवाज के लिए रोमियो के हिस्से पर फिर से काम किया, जिसमें जियाकोमो अरागल ने भूमिका निभाई। अरगल ने इस पुनर्निर्मित संस्करण को पहले 1966 में टिएट्रो कमुनाले डी बोलोग्ना और हॉलैंड फेस्टिवल में गैलिएटा के रूप में मार्गेरिटा रिनाल्डी के साथ अब्बादो के दंड के तहत गाया था। ला स्काला प्रोडक्शन ने मॉन्ट्रियल में एक्सपो 67 का दौरा किया, और इसके कलाकारों में गिउलिएटा के रूप में रेनाटा स्कॉटो, टायबाल्ट के रूप में लुसियानो पावरोट्टी, कैपुलेट के रूप में एगोस्टिनो फेरिन और लॉरेंस के रूप में अल्फ्रेडो गियाकोमोटी शामिल थे। अरागल और स्कॉटो ने 1968 में अकादमी ऑफ म्यूजिक में फिलाडेल्फिया लिरिक ओपेरा कंपनी के साथ ओपेरा के इस संस्करण में अपनी भूमिकाओं को दोहराया। टेनोर रेन्ज़ो कैसेलाटो ने 1971 में टीट्रो कोलोन में रोमियो की भूमिका निभाई, और टेनोर वेरियानो लुचेटी ने ला फेनिस के 1973 के मंचन में रोमियो गाया। 1975 में संचालक सारा कैल्डवेल और बोस्टन की ओपेरा कंपनी ने रोमियो के रूप में तातियाना ट्रोयानोस और गियुलिएटा के रूप में बेवर्ली सिल्स के साथ ओपेरा की शुरुआत की। सिल्स ने उसी वर्ष रोमियो के रूप में जेनेट बेकर के साथ फिलहारमोनिया ऑर्केस्ट्रा के साथ लंदन संगीत कार्यक्रम में भी उस भूमिका का प्रदर्शन किया। ट्रोयानोस ने 1985 में शिकागो के लिरिक ओपेरा के लिए रोमियो के हिस्से को दोहराया, जिसमें सेसिलिया गैस्डिया ने गियुलिएटा के रूप में ओपेरा का पहला मंचन किया। 1977 में डलास ओपेरा ने रोमियो के रूप में मर्लिन होर्न और गियुलिएटा के रूप में लिंडा ज़ोग्बी के साथ काम का मंचन किया। उसी वर्ष वियना स्टेट ओपेरा ने पहली बार सोना गज़ारियन के साथ गियुलिएटा और एग्नेस बाल्टसा के साथ रोमियो के रूप में काम प्रस्तुत किया। बाल्टसा ने कई प्रस्तुतियों में रोमियो को फिर से चित्रित किया; जिसमें द रॉयल ओपेरा ऑफ लंदन (1984, एडिटा ग्रुबेरोवा के साथ गियुलिएटा के रूप में) और लिसेउ (1985, अलिडा फेरारीनी के साथ गियुलिएटा के रूप में), और 1987 ला स्काला प्रोडक्शन में जून एंडरसन के साथ गियुलिएटा के रूप में ओपेरा का पहला मंचन शामिल है। 1990 के दशक में ओपेरा ने कई ओपेरा हाउसों में प्रदर्शन किया था, जिसमें ला फेनिस (1991), टीट्रो डी सैन कार्लो (1995), सेम्परपर (1998) और स्कॉटिश ओपेरा (1998) शामिल थे। 1999 में संचालक ईव क्वेलर और न्यूयॉर्क के ओपेरा ऑर्केस्ट्रा ने एवरी फिशर हॉल में संगीत कार्यक्रम में रोमियो के रूप में वेसेलिना कासारोवा और गियुलिएटा के रूप में एनिक मैसिस के साथ ओपेरा प्रस्तुत किया। 1 जनवरी 2011 से लेकर 2015 तक 24 शहरों में 27 प्रस्तुतियों के 102 प्रदर्शनों के साथ 21वीं सदी के आधुनिक समय के प्रस्तुतियों को काफी बार स्थापित किया गया है। एक सैन फ्रांसिस्को ओपेरा प्रोडक्शन 29 सितंबर 2012 को खोला गया जिसमें निकोल कैबेल और जॉयस डिडोनाटो को प्रेमियों के रूप में दिखाया गया था, और दोनों गायक सितंबर 2013 में कंसास सिटी प्रोडक्शन के लिरिक ओपेरा का हिस्सा थे। 28 सितंबर 2014 को, वाशिंगटन कॉन्सर्ट ओपेरा ने रोमियो के रूप में केट लिंडसे, गियुलिएटा के रूप में निकोल कैबेल और तेबल्डो के रूप में डेविड पोर्टिलो के साथ काम का एक संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत किया। अक्टूबर 2014 में कैटेनिया में टीट्रो मासिमो बेलिनी में भी ओपेरा का मंचन किया गया था। 2019 में, आई कैपुलेटी ए आई मोंटेची का प्रदर्शन ग्रिमेबोर्न फेस्टिवल, आर्कोला थिएटर, लंदन में किया गया था। भूमिकाओं का सारांश कहानी के इस संस्करण में कैपुलेटी और मोंटेची शेक्सपियर के "दो परिवार, दोनों गरिमा में समान" के बजाय प्रतिद्वंद्वी राजनीतिक गुट (क्रमशः गुएल्फ और घिबेलिन) हैं। कैपेलियो गियुलिएटा (जूलियट) के पिता और कैपुलेटी के नेता हैं। गियुलिएटा का विवाह तेबल्डो (टायबाल्ट) से हुआ है, हालाँकि वह पहले ही मोंटेची (मोंटेग्स) के नेता रोमियो से मिल चुकी है और उससे प्यार कर चुकी है। यह लोरेंजो (लॉरेंस), उसके डॉक्टर और विश्वासपात्र को छोड़कर सभी के लिए एक रहस्य है। मामलों को जटिल बनाते हुए, रोमियो ने अनजाने में कैपेलियो (गियुलिएटा के भाई) के बेटे को युद्ध में मार डाला। स्थानः वेरोना समय में कैपेलियो (कैपलेट) के महल के आसपासः 13वीं शताब्दी का सिनफोनिया अधिनियम 1 दृश्य 1: पैलेस कैपेलियो और तेबल्डो अपने अनुयायियों को संबोधित करते हुए रोमियो के एक दूत द्वारा लाए जाने वाले शांति के प्रस्ताव को अस्वीकार करने की सलाह देते हैं, वह व्यक्ति जिसने कैपेलियो के बेटे को मार डाला था। तेबल्डो का कहना है कि वह गियुलिएटा के साथ अपनी शादी का जश्न मनाने के लिए हत्या का बदला लेगा और वह कैपेलियो से उस पल को जल्दी करने का आग्रह करता है जब वह गियुलिएटा से शादी कर सकता है और फिर कैपेलियो का बदला ले सकता है। डॉक्टर, लोरेंजो, आपत्ति करता है कि गियुलिएटा बुखार से बीमार है, लेकिन कैपेलियो अपनी चेतावनी को दरकिनार कर देता है और घोषणा करता है कि शादी तुरंत होगी। तेबल्डो गियुलिएटा के लिए अपने प्यार की घोषणा करता हैः सीः एम 'अब्रैकिया/"मैं उससे बहुत प्यार करता हूँ/वह मुझे बहुत प्यारी है।" कैपेलियो के लोग उससे आग्रह करते हैं और उस दिन शादी करने की व्यवस्था की जाती है। जबकि पुरुष मोंटेची के प्रति अपनी नफरत की घोषणा करते हैं, रोमियो एक मोंटेची दूत की आड़ में प्रवेश करता है, रोमियो और गिउलिएटा के विवाह द्वारा शांति की गारंटी की पेशकश करता है। वह बताता है कि रोमियो को कैपेलियो के बेटे की मृत्यु पर खेद है (कैवाटिनाः एस्कोल्टाः से रोमियो ट्यूसिस अन फिग्लियो/"सुनोः अगर रोमियो ने आपके बेटे को मार डाला/उसने उसे युद्ध में मौत दे दी/और आपको भाग्य को दोष देना चाहिए"), और बूढ़े आदमी के लिए दूसरे बेटे के रूप में उसकी जगह लेने की पेशकश करता है। केपेलियो इंगित करता है कि तेबल्डो पहले ही उस भूमिका को निभा चुका है और-अपने सभी आदमियों के साथ-शांति के सभी विचारों को अस्वीकार कर देता हैः "युद्ध! युद्ध ", पुरुषों ने घोषणा की। रोमियो युद्ध की उनकी चुनौती को स्वीकार करता हैः (कैबलेटाः ला फाफमा अल्ट्रिस स्पाडा/"रोमियो भयानक बदला लेने वाली तलवार को लहराने की तैयारी करेगा/रोमियो आपकी युद्ध की चुनौती को स्वीकार करता है।) दृश्य 2: गिउलिएटा के कमरे में गिउलिएटा शादी की सभी तैयारियों के खिलाफ अपनी हताशा की घोषणा करते हुए प्रवेश करती है जो वह उसके बारे में देखती है। पाठात्मकः "मैं जलता हूँ, आग मुझे पूरी तरह से भस्म कर देती है। व्यर्थ में मैं हवाओं से सांत्वना चाहता हूँ। तुम रोमियो कहाँ हो? " कैवटिनः ओह! "ओह, मैं कितनी बार रोता हूँ और आपके लिए स्वर्ग की भीख माँगता हूँ।" लोरेंजो प्रवेश करता है, यह समझाते हुए कि उसने रोमियो को एक गुप्त दरवाजे से उसके पास आने की व्यवस्था की है। जब रोमियो प्रवेश करता है, तो वह गिउलिएटा को अपने साथ भागने के लिए मनाने की कोशिश करता है। ड्यूटोः रोमियोः हां, भाग जाओ, हमारे लिए कोई और पलायन नहीं है; वह माँग करता हैः "तुम्हारे लिए प्रेम से बड़ी कौन सी शक्ति है? ", लेकिन वह कर्तव्य, कानून और सम्मान के नाम पर विरोध करती है, यह घोषणा करते हुए कि वह टूटे दिल से मरना पसंद करेगी। रोमियो परेशान हो जाता हैः कैंटाबाइलः रोमियोः आह क्रुडेल, डी 'ऑनर रागियोनी/"ओह क्रूर, तुम सम्मान की बात करते हो जब तुम मुझसे चोरी हो गए थे?" गियुलिएटा जवाब देती है, "आह, तुम मुझसे और क्या माँगती हो? ", फिर, एक गति में जिसमें प्रत्येक अपनी परस्पर विरोधी भावनाओं को व्यक्त करता है, उन दोनों के लिए स्थिति अधिक से अधिक असंभव हो जाती है। शादी की तैयारी की आवाज़ें सुनाई देती हैंः गियुलिएटा रोमियो से भागने का आग्रह करता है; वह घोषणा करता है कि वह रहेगा और एक अंतिम कैबलेटा में जिसमें रोमियो विनती करता है "आओ, आह आओ! मुझ पर भरोसा कीजिए ", गियुलिएटा विरोध करना जारी रखती है। हर एक छोड़ देता है। दृश्य 3: महल का एक और हिस्सा द कैपुलेटी आगामी शादी का जश्न मना रहा है। इसमें सभी लोग शामिल हुए। रोमियो भेष बदलकर प्रवेश करता है और लोरेंजो को बताता है, जो तुरंत उसे पहचान लेता है, कि वह अपने सैनिकों के समर्थन की प्रतीक्षा कर रहा है, जिनमें से एक हजार घिबलाइन के कपड़े पहने हुए हैं और जो शादी को रोकने का इरादा रखते हैं। लोरेंजो उसके साथ विरोध करता है, लेकिन अचानक, मोंटेची द्वारा सशस्त्र हमला होता है जब वे महल में प्रवेश करते हैं, रोमियो उनके साथ। गियुलिएटा अकेली है, स्थिति पर विलाप करते हुए, टेस इल फ्रेगर/"हंगामा समाप्त हो गया है।" फिर वह रोमियो को देखती है, जो प्रकट हो गया है, और फिर से वह उसे अपने साथ भागने का आग्रह करता हैः "मैं यह वादा किए गए प्यार के नाम पर पूछता हूं", वह घोषणा करता है। केपेलियो, तेबल्डो और घिबलाइन्स उन्हें खोजते हैं, और मानते हैं कि रोमियो अभी भी मोंटेची का दूत है। जैसे ही गियुलिएटा उसे अपने पिता से बचाने की कोशिश करती है, रोमियो गर्व से उन्हें अपना असली नाम बताता है। मोंटेची उसकी रक्षा करने के लिए प्रवेश करता है और दोनों गुटों के सभी लोगों को शामिल करते हुए एक ठोस समापन में, प्रेमियों को उनके परिवार के सदस्यों द्वारा अलग कर दिया जाता है, अंत में घोषणा करते हुएः अल फुरोर चे सी रिडेस्टा/"अगर सभी को जीवन में एक-दूसरे को फिर से देखने की उम्मीद है/तो यह आखिरी विदाई नहीं होगी।" केपेलियो, तेबल्डो और लोरेंजो पंचक समापन का हिस्सा बन जाते हैं, क्योंकि दोनों पक्षों के समर्थकों की संख्या बढ़ जाती है। अधिनियम 2 दृश्य 1: महल का एक और हिस्सा सेलो के लिए एक एकल द्वारा प्रस्तुत किया गया, गियुलिएटा लड़ाई की खबर का इंतजार कर रहा है। लोरेंजो प्रवेश करता है और तुरंत उसे बताता है कि रोमियो रहता है, लेकिन उसे जल्द ही तेबल्डो के महल में ले जाया जाएगा। वह एक समाधान प्रस्तुत करता हैः कि उसे एक सोते हुए औषधि लेनी चाहिए जिससे यह प्रतीत होगा कि वह मर गई है। फिर उसे उसके परिवार की कब्र पर ले जाया जाएगा जहाँ वह रोमियो और खुद को उसके जागने पर मौजूद रहने की व्यवस्था करेगा। अनिर्णय की स्थिति में, वह अपने विकल्पों पर विचार करती है। (एरियाः मोर्टे इओ नॉन टेमो, इल साई/"आप जानते हैं कि मुझे मृत्यु से डर नहीं लगता,/मैंने हमेशा आपसे मृत्यु माँगी है।") और वह संदेह व्यक्त करती है जबकि लोरेंजो उसे औषधि लेने का आग्रह करता है, यह देखते हुए कि उसके पिता कमरे में आने वाले हैं। बोतल लेते हुए, वह घोषणा करती है कि "केवल मृत्यु ही मुझे मेरे क्रूर पिता से छीन सकती है।" अपने अनुयायियों के साथ, कैपेलियो उसे भोर में तेबल्डो के साथ जाने का आदेश देने के लिए आता है। उसकी पत्नियाँ अपने पिता से उसके प्रति दयालु होने की विनती करती हैं। यह घोषणा करते हुए कि वह मृत्यु के करीब है, वह अपने पिता से क्षमा मांगती हैः कैबलेटाः आह! लेकिन कैपेलियो उसे अस्वीकार कर देता है और उसे अपने कमरे में जाने का आदेश देता है "आह, मैं आपके forgiveness.Let के बिना नहीं जा सकता, आपका गुस्सा सिर्फ एक बार शांति में बदल जाता है"। फिर वह अपने आदमियों को लोरेंजो पर नजर रखने का निर्देश देता है, जिस पर उसे संदेह है; उन्हें आदेश दिया जाता है कि लोरेंजो को किसी के साथ संपर्क करने की अनुमति न दें। दृश्य 2: महल का मैदान एक आर्केस्ट्रा परिचय रोमियो के प्रवेश द्वार से पहले होता है और जिसका वर्णन वेनस्टॉक "उनके कड़वे गायन", डेसेर्तो ए इल लोको/"इस जगह को छोड़ दिया गया है" के रूप में करता है, जिसमें वह लोरेंजो की योजना के अनुसार उनसे मिलने में विफल रहने की स्पष्ट भूल पर विलाप करता है। फिर उसे किसी के प्रवेश करने की आवाज़ सुनाई देती है। यह तेबल्डो है, और दोनों आदमी एक क्रोधित युगल गीत शुरू करते हैं (तेबल्डोः स्टोल्टो! "एक रोते हुए एक हजार आदमी आ जाएँगे।" रोमियोः "मैं आपका तिरस्कार करता हूँ। आप चाहेंगे कि आल्प्स और समुद्र हमारे बीच खड़े हों। जैसे ही वे लड़ाई शुरू करने वाले होते हैं, एक अंतिम संस्कार जुलूस की आवाज़ सुनाई देती है (पेस अल्ला तुआ बेल 'अनीमा)। वे रुकते हैं और सुनते हैं, तभी उन्हें एहसास होता है कि यह गियुलिएटा के लिए एक जुलूस है। एक कैबलेटा समापन में, प्रतिद्वंद्वी पश्चाताप में एकजुट हो जाते हैं, एक-दूसरे से मौत की माँग करते हैं क्योंकि वे लड़ना जारी रखते हैं। दृश्य 3: कैपुलेटी की कब्रें अपने मोंटेची अनुयायियों के साथ, रोमियो कैपुलेटी की कब्र में प्रवेश करता है। अनुयायियों ने गिउलिएटा की मृत्यु पर शोक व्यक्त किया। उसकी कब्र पर और उसे विदाई देने के लिए, रोमियो उसे खोलने के लिए कहता है। वह यह भी पूछता है कि मोंटेची उसे गिउलिएटा के साथ अकेला छोड़ देः रोमन्ज़ाः देह! तुम, बेल 'अनिमा/"काश! आप, सुंदर आत्मा/स्वर्ग की ओर बढ़ते हुए/मेरी ओर मुड़ें, मुझे अपने साथ सहन करें। यह महसूस करते हुए कि उसकी एकमात्र कार्रवाई मृत्यु होगी, वह जहर निगल लेता है और उसके बगल में लेट जाता है, वह एक आह सुनता है, फिर उसकी आवाज़ की आवाज़ आती है। गियुलिएटा यह पता लगाने के लिए जागती है कि रोमियो को उसकी नकली मृत्यु के बारे में कुछ भी पता नहीं था और वह लोरेंजो की योजना से अनजान था। उसे अपने साथ जाने का आग्रह करते हुए, गियुलिएटा उठती है लेकिन रोमियो कहता है कि उसे हमेशा के लिए वहाँ रहना चाहिए, यह समझाते हुए कि वह पहले ही अपने जीवन को समाप्त करने के लिए काम कर चुका है। एक अंतिम कैबलेटा में, दंपति एक-दूसरे से चिपक जाते हैं। फिर वह मर जाता है और गियुलिएटा, उसके बिना जीने में असमर्थ, उसके शरीर पर मर जाता है। कैपुलेटी और मोंटेची मृत प्रेमियों को खोजने के लिए दौड़ते हैं, कैपेलियो मांग करता है कि कौन जिम्मेदार हैः "तुम, निर्दयी आदमी", वे सभी घोषणा करते हैं। संगीत संगीत उधार संगीतकार मैरी एन स्मार्ट ने बेलिनी के "उधार" के मुद्दे की जांच की है और वह नोट करती हैः "संगीत और कविता के मिलान के प्रति बेलिनी का प्रसिद्ध ईमानदार रवैया उन्हें लगभग उतनी बार खुद से उधार लेने से नहीं रोक पाया जितना कि कुख्यात रूप से किफायती हैंडेल और रॉसिनी ने किया था।" विशेष रूप से, आई कैपुलेटी के संबंध में, वह आगे कहती हैः बेलिनी ने [ज़ैरास] की अधिकांश सामग्री को बचाने में कोई समय नहीं गंवाया, अपने अगले ओपेरा में कम से कम आठ नंबरों का पुनः उपयोग किया। परमा में जो संगीत पूरी तरह से विफल रहा था, उसे वेनिस में अपने नए रूप में सराहा गया था, शायद इसलिए कि वेनिस के दर्शक किसी भी सौंदर्य सुधार की तुलना में बेलिनी की शैली के प्रति स्वाभाविक रूप से बेहतर थे। लेकिन अगर हम बेलिनी को उनके शब्द पर ले सकते हैं, तो ज़ायरा को आई कैपुलेटी के रूप में फिर से लिखने में शामिल व्यापक आत्म-उधार एक आसन्न समय सीमा के लिए कोई आलसी प्रतिक्रिया नहीं थीः हालांकि उन्हें वास्तव में अपनी पसंद से अधिक तेजी से रचना करने के लिए मजबूर किया गया था, उन्होंने बार-बार टिप्पणी की कि वे कितनी मेहनत कर रहे थे, एक अवसर पर शिकायत करते हुए कि कैपुलेटी का अधिनियम 1 समापन-लगभग शाब्दिक रूप से ज़ायरा से नकल की गई संख्याओं में से एक ने उन्हें लगभग "पागल कर दिया" था। इन दोनों ओपेरा में आम सामग्री की मात्रा यह सुनिश्चित करती है कि आई कैपुलेटी में पुनर्नवीनीकरण धुनों और ज़ायरा में उनके मूल अवतारों के बीच नाटकीय समानता नियम के बजाय अपवाद होगी। स्मार्ट तब एक विशिष्ट उदाहरण प्रदान करता है जिसमें शब्द मीटरिंग (प्रत्येक पंक्ति के लिए अक्षरों की संख्या, पारंपरिक रूप से कवि द्वारा एक विशिष्ट मीटर में लिखी जाती है-लिब्रेटिस्ट-पांच से आठ या उससे अधिक कविता की प्रत्येक पंक्ति) को नए संदर्भ में काम करने के लिए बदल दिया जाता हैः हम ज़ायरा में प्रथम डोना सोप्रानो के लिए कैबलेटा को वापस लाने के बेलिनी के फैसले के बारे में क्या करेंगे, एक संख्या जिसकी प्रचलित भावना एक आसन्न शादी की उत्सुकता है, रोमियो के रूप में। बेलिनी के सबसे तुच्छ सोप्रानो कैबेलेटस में से एक को न केवल मृत्यु का सामना करने वाले एक एकालाप के रूप में सेवा में लगाया जाता है, बल्कि संख्या को महिला से पुरुष प्रधान में स्थानांतरित कर दिया जाता है (हालांकि दोनों भूमिकाओं को महिला आवाजों द्वारा गाया जाता है, क्योंकि रोमियो की भूमिका एक मेज़ो-सोप्रानो के लिए लिखी जाती है)। और जैसे कि परिवर्तन की हिंसा पर जोर देने के लिए, काव्य ग्रंथ अलग-अलग पद्य मीटरों में हैं-सेटेनारी में ज़ायरा का कैबलेटा, कम आम क्विनारी में रोमियो का जिस माध्यम से बेलिनी और रोमानी ने रोमियो की क्विनारी पंक्तियों को मूल रूप से से सेटेनारी के लिए कल्पना की गई धुन में फिट करने के लिए बढ़ाया, वह सरल है, जिसे प्रत्येक पंक्ति के दूसरे और तीसरे अक्षरों के बीच शब्द पुनरावृत्ति डालने से प्राप्त किया जाता है। रिकॉर्डिंग्स रेफेरेंसेजनोट्ससोर्स "मैग्वायर, साइमन; फोर्ब्स, एलिजाबेथ; बुडेन, जूलियन (1998)", आई कैपुलेटी ए आई मोंटेची ", स्टेनली सैडी में, (संस्करण। ), द न्यू ग्रोव डिक्शनरी ऑफ ओपेरा, वॉल्यूम। 1. लंदनः मैकमिलन। आगे पढ़ना कासा रिकोर्डी (पब। ), "विन्सेन्ज़ो बेलिनी": उनके जीवन की रूपरेखा (अंग्रेजी में) और रिकार्डी द्वारा ricordi.it पर प्रकाशित उनकी कृतियों के महत्वपूर्ण संस्करणों की सूची। 13 दिसंबर 2013 को प्राप्त किया गया। गलाटोपोलोस, स्टेलियोस (2002), बेलिनीः लाइफ, टाइम्स, म्यूजिक 1801-1835। लंदन, सेंक्चुरी पब्लिशिंग लिमिटेड किम्बेल, डेविड (2001), होल्डन, अमांडा (एड। ), द न्यू पेंगुइन ओपेरा गाइड, न्यूयॉर्कः पेंगुइन पुटनाम। ओसबोर्न, चार्ल्स (1994), द बेल कैंटो ऑपेरास ऑफ रॉसिनी, डोनिजेट्टी, और बेलिनी, पोर्टलैंड, ओरेगनः एमेडियस प्रेस। ऑरे, लेस्ली (1973), बेलिनी (द मास्टर म्यूजिशियन सीरीज), लंदनः जे. एम. डेंट। रोसेली, जॉन (1996), द लाइफ ऑफ बेलिनी, न्यूयॉर्कः कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस। थिएले, जीन; थिएले, जीन-फिलिप, बेलिनी ", पेरिसः एक्टस सूद, 2013, विलियर, स्टीफन ऐस, विंसेंजो बेलिनीः ए गाइड टू रिसर्च। रूटलेज, 2002. और books.google.com पर। बाहरी लिंक लिब्रेटो ऑफ आई कैपुलेटी ई आई मोंटेची लिब्रेटो ऑफ आई कैपुलेटी ई आई मोंटेची ऑन archive.org (अंग्रेजी और इतालवी में) 1830 ओपेरा ओपेरा 13 वीं शताब्दी के इतालवी भाषा के ओपेरा में विन्सेन्ज़ो बेलिनी ओपेरा ओपेरा विश्व प्रीमियर ला फेनिस ओपेरा में रोमियो और जूलियट लिब्रेटी पर आधारित फेलिस रोमानी द्वारा