...And No One Else Wanted to Play
. एंड नो वन एल्स वांटेड टू प्ले कनाडाई पंक बैंड एस. एन. एफ. यू. का पहला पूर्ण-लंबाई एल्बम है। एल्बम को डेविड फर्ग्यूसन द्वारा तैयार किया गया था, जिसे दिसंबर 1984 में हॉलीवुड, कैलिफोर्निया, यू. एस. में ट्रैक रिकॉर्ड स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था और 1985 में बी. वाई. ओ. रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। एल्बम को अपनी रिलीज़ के समय अच्छी प्रतिक्रिया मिली थी, जिसे पंक सर्किट में "लंबे समय में सर्वश्रेष्ठ कनाडाई रिलीज़ में से एक" के रूप में सराहा गया था। इसके बाद यह एक प्रभावशाली कट्टर पंक रिकॉर्ड बना रहा और स्केट पंक उप-शैली को स्थापित करने में मदद की। ऑलम्यूजिक के लिए लिखते हुए, आलोचक पॉल हेंडरसन ने एल्बम को "शैली के समर्पित प्रशंसकों के लिए आवश्यक और 80 के दशक की शुरुआत के कट्टर लोगों के लिए एक योग्य परिचय" कहा। पृष्ठभूमि और रिकॉर्डिंग एस. एन. एफ. यू. का गठन नवंबर 1981 में किया गया था, लेकिन अपने पहले तीन वर्षों में एक साथ केवल डेमो और संकलन सामग्री रिकॉर्ड की। वे पहली बार जुलाई 1983 में बी. वाई. ओ. रिकॉर्ड्स के साथ जुड़े जब उन्होंने यूथ ब्रिगेड के साथ एक छोटा कनाडाई दौरा साझा किया, अमेरिकी पंक बैंड जिसके सदस्य लेबल चलाते थे। बी. वाई. ओ. ने एस. एन. एफ. यू. को अपने आगामी संकलन एल्बम समथिंग टू बिलीव इन में जगह देने की पेशकश की, जो 1984 की शुरुआत में रिलीज़ होने वाला था। एस. एन. एफ. यू. ने संकलन के लिए नवंबर 1983 में विनीपेग के मिड ओशन स्टूडियो में "विक्टिम्स ऑफ द वुमनाइज़र" गीत रिकॉर्ड किया। जब ट्रैक को बहुत सकारात्मक ध्यान मिला, तो बीवाईओ ने एक रिकॉर्ड सौदे के लिए एसएनएफयू पर हस्ताक्षर किए। दिसंबर 1984 में, एस. एन. एफ. यू. ने एडमोंटन के अपने घर से लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया के हॉलीवुड पड़ोस में ट्रैक रिकॉर्ड स्टूडियो की यात्रा की ताकि रिकॉर्ड किया जा सके कि उनका पहला एल्बम क्या होगा। यात्रा कठिन साबित हुई। कनाडा से लॉस एंजिल्स की यात्रा जटिलताओं से भरी हुई थी, क्योंकि बासिस्ट जिमी श्मिटज़ और गिटारवादक मार्क बेल्के दोनों को विभिन्न बिंदुओं पर प्रवेश से वंचित कर दिया गया था। हालाँकि, समूह अंततः सीमा पार करने में सफल रहा और सत्र शुरू हुए। अमेरिकी थ्रैश मेटल बैंड स्लेयर ट्रैक रिकॉर्ड में अपने हेल अवेट्स एल्बम पर काम कर रहा था, जबकि एस. एन. एफ. यू. रिकॉर्डिंग कर रहा था, और दोनों बैंड ने स्टूडियो साझा किया। डेव फर्ग्यूसन ने सत्रों को तैयार किया, और बीवाईओ और यूथ ब्रिगेड के शॉन स्टर्न ने अनौपचारिक निर्माता के रूप में काम किया। बाद में उत्पादन श्रेय एस. एन. एफ. यू. और बी. वाई. ओ. को दिया गया। समूह ने एरिजोना और कैलिफोर्निया में संगीत कार्यक्रम करने के लिए रिकॉर्डिंग से कई विस्तारित ब्रेक भी लिए, जो उनका पहला अमेरिकी शो था। जबकि रिकॉर्ड पर दिखाई देने वाले गाने 1982 और 1984 के बीच लिखे गए थे, रिकॉर्डिंग के समय अधिकांश सामग्री नई थी। नए गीत उनकी पिछली सामग्री की तुलना में तेज और अधिक आक्रामक थे, और गीत उनकी संगीत दिशा में बदलाव का प्रतिनिधित्व करते थे। शीर्षक. एंड नो वन एल्स वांटेड टू प्ले एल्बम के मुख्य गीत, "ब्रोकन टॉय" के कोरस से लिया गया था। रिलीज. एंड नो वन एल्स वांटेड टू प्ले के समर्थन में प्रचार दौरे से पहले बैंड ने 1985 की शुरुआत में कई कनाडाई शो खेले। ड्रमर इवान सी. "टैडपोल" जोन्स रिकॉर्डिंग सत्रों के दौरान थकावट से पीड़ित होने लगे थे, और उन्होंने और श्मिट्ज़ ने मई के अंत में एक शो के बाद बैंड छोड़ दिया। एल्बम के समर्थन में उत्तरी अमेरिकी दौरे के लिए इकट्ठी की गई नई लाइनअप में ड्रमर जॉन कार्ड और बासिस्ट डेव बेकन शामिल थे। एल्बम अंततः 1985 के मध्य में जारी किया गया था, और मूल संस्करण में 15 ट्रैक थे। एल्बम के कुछ बाद के विनाइल प्रेसिंग और कैसेट मुद्दों में एक 16वां ट्रैक शामिल था, जो वारेन ज़ेवोन की "पुअर पुअर पिटिफुल मी" का एक आवरण था। यह ट्रैक डेव मॉकफोर्ड द्वारा 1986 में रिकॉर्ड किया गया था, जबकि कार्ड और बेकन बैंड में थे, और पहली बार इट कैम फ्रॉम द पिट संकलन एल्बम पर जारी किया गया था। 12-इंच एल. पी. के प्रारंभिक विमोचन में डायने आर्बस द्वारा सेंट्रल पार्क, एन. वाई. सी. में चिल्ड विद टॉय हैंड ग्रेनेड नामक एक कॉपीराइट छवि प्रदर्शित की गई थी। (1962)। चूंकि बैंड को छवि का उपयोग करने की अनुमति नहीं दी गई थी, इसलिए उन्हें प्रतिस्थापन आवरण कला के साथ बाद में प्रेस जारी करने के लिए मजबूर होना पड़ा। अगले दबाने के लिए, बैंड ने एक कलाकार से तस्वीर के स्थान पर हथगोला से लड़के को आकर्षित किया। यह प्रयास संभावित मुकदमों से सुरक्षित रहने के लिए मूल के बहुत करीब था, इसलिए दो और संस्करण बनाए गए। बैंड के सहायक दौरे के लिए जल्दबाजी में इकट्ठा हुए, पहले प्रतिस्थापन कवर में एक परिवार की राइफलें थीं। अंतिम और सबसे व्यापक रूप से जारी किए गए संस्करण (ऊपर दिखाया गया है) में क्रिसमस के नरसंहार का दृश्य दिखाया गया है, जिसमें सेंट्रल पार्क में टॉय हैंड ग्रेनेड के साथ मूल चाइल्ड का एक मोटा पर्दा वाला संकेत शामिल है। एल्बम के विभिन्न प्रेसिंग के लिए कुल चार अलग-अलग कवर का उपयोग किया गया था। रिसेप्शन एस. एन. एफ. यू. के जीवनी लेखक क्रिस वाल्टर ने भूमिगत पंक स्रोतों में एल्बम की शुरुआती समीक्षाओं को "समान रूप से अच्छा" बताया है। मैक्सिमम रॉकनरोल के लिए एक समीक्षा में, प्रसिद्ध कलाकार पुसहेड ने एल्बम की "[आर] जोरदार ऊर्जा की प्रशंसा की जो हड़बड़ी और अत्यधिक उत्साह के साथ शक्ति की सीमाओं को आगे बढ़ा रही है" और एल्बम को "एक झुलसा देने वाला" कहा। एल्बम इसके बाद कट्टर पंक सर्किट में प्रभावशाली बना रहा। ऑलम्यूजिक के लिए लिखते हुए, पॉल हेंडरसन ने बैंड के "क्रोध और विद्रोह" के मिश्रण की प्रशंसा की, जो कट्टर पंक बैंड के लिए आम है, साथ ही साथ इसकी "हास्य की विचित्र भावना और विकृत लेकिन मूर्ख विषय वस्तु" शैली के लिए अद्वितीय है। हेंडरसन ने एल्बम को पाँच में से चार सितारों से सम्मानित किया। एल्बम भूमिगत कट्टर पंक समुदाय के बाहर भी प्रभावशाली था। फरवरी 2000 में, यह चार्ट पत्रिकाओं के शीर्ष 100 सर्वकालिक महानतम कनाडाई एल्बमों में 56वें स्थान पर था। 2022 में, एल्बम को 2022 पोलारिस संगीत पुरस्कार में स्लाइट फैमिली हेरिटेज पुरस्कार के लिए सार्वजनिक वोट का विजेता नामित किया गया था। ट्रैक लिस्टिंग कैसेट और सेलेक्ट विनाइल प्रेसिंग ट्रैक्स 1-7 ऊपर की तरह ही हैंनोट ट्रैक्स 9-15 पर्सनल मिस्टर ची पिग (केन चिन) के ऊपर 8-14 के समान-वोकल्स म्यूक (मार्क बेल्के)-गिटार ब्रेंट (ब्रेंट बेल्के)-गिटार जिमी श्मिटज़-बास गिटार इवान सी. "टैडपोल" जोन्स-ड्रम डेव बेकन-बास ("पुअर पुअर पिटिफुल मी") जॉन कार्ड-ड्रम ("पुअर पुअर पिटिफुल मी") संदर्भ SNFU एल्बम 1985 डेब्यू एल्बम बीवाईओ रिकॉर्ड्स एल्बम