Jacques Becker
जैक्स बेकर (15 सितंबर 1906-21 फरवरी 1960) एक फ्रांसीसी फिल्म निर्देशक और पटकथा लेखक थे। 1940 और 1950 के दशक के दौरान बनाई गई उनकी फिल्मों में विभिन्न प्रकार की शैलियाँ शामिल थीं, और उन्हें कुछ फिल्म निर्माताओं द्वारा सराहा गया जिन्होंने फ्रांसीसी नई लहर आंदोलन का नेतृत्व किया। पेरिस में जन्मे बेकर एक उच्च-मध्यम वर्ग की पृष्ठभूमि से थे। उनके पिता लुई बेकर, लोरेन से, एक बैटरी निर्माता फुलमेन के लिए कॉर्पोरेट निदेशक थे; उनकी माँ, स्कॉटिश और आयरिश मूल की मार्गरेट बर्न्स, पेरिस में चैनल के पास रू कैंबन में एक फैशन हाउस का प्रबंधन करती थीं। उन्होंने लाइसीज कोंडोरसेट और कार्नोट में और फिर इकोले ब्रेगुएट में शिक्षा प्राप्त की। बेकर अपने पिता की तरह व्यवसाय करने के लिए अनिच्छुक थे और 18 साल की उम्र में वे न्यूयॉर्क चले गए। एक ट्रान्साटलांटिक जहाज पर उनकी मुलाकात फिल्म निर्देशक किंग विडोर से हुई जिन्होंने उन्हें नौकरी की पेशकश की लेकिन बेकर ने इसे ठुकरा दिया। वापस फ्रांस में बेकर ने जीन रेनॉयर के साथ दोस्ती विकसित की, जिनसे वे पहली बार 1921 में सेज़ेन परिवार के साथ आपसी परिचित के माध्यम से मिले थे, और उन्होंने स्पोर्ट्स कारों और जैज़ संगीत के साथ-साथ फिल्मों के लिए एक साझा उत्साह की खोज की। 1929 में बेकर ने रेनॉयर की फिल्म ले ब्लेड में एक छोटी सी अभिनय भूमिका निभाई, और वे 1930 के दशक की उनकी नौ फिल्मों के लिए रेनॉयर के सहायक बने। उन्होंने उनमें से कुछ में संक्षिप्त उपस्थिति भी दी, जैसे कि ला ग्रांडे इल्यूजन (जिसमें उन्होंने एक कैद अंग्रेजी अधिकारी की भूमिका निभाई जो जर्मनों को इसे रखने की अनुमति देने के बजाय अपनी घड़ी तोड़ देता है)। बेकर के पास 1939 में एल 'ओर डू क्रिस्टोबल के साथ अपनी खुद की एक फिल्म का निर्देशन करने का पहला मौका था, लेकिन यह कठिनाइयों में पड़ गई और उन्होंने तीन सप्ताह के बाद निर्माण छोड़ दिया। द्वितीय विश्व युद्ध के प्रकोप और फ्रांस पर जर्मन आक्रमण के बाद, बेकर को पकड़ लिया गया और रिहा होने से पहले उन्होंने पोमेरेनिया में एक वर्ष युद्ध बंदी शिविर में बिताया। अधिकृत फ्रांस लौटकर, वह अपनी पहली फिल्म, डर्नियर एटआउट (1942) बनाने में सक्षम हुए, एक दोस्त की बदौलत जो एक स्वतंत्र निर्माण कंपनी की स्थापना कर रहा था। डर्नियर एटआउट का कुछ फिल्मांकन कोट डी 'अज़ूर पर नीस के आसपास हुआ और बेकर ने इस अवसर का उपयोग वहां के फिल्म निर्माताओं के एक नाजी विरोधी समूह और पेरिस के प्रतिरोध के बीच संबंध स्थापित करने के लिए किया। 1943 में वे उन फिल्म निर्माताओं में से एक थे जिन्होंने युद्ध के बाद सिनेमा की तैयारी करने के लिए कमिट डी लिबरेशन डु सिनेमा फ़्रैंकेस की स्थापना की और अगले वर्ष उन्होंने वृत्तचित्र ला लिबरेशन डी पेरिस के लिए पेरिस में विद्रोह के फिल्मांकन का आयोजन किया। मुक्ति के बाद, बेकर उन लोगों में से थे जिन्होंने हेनरी-जॉर्जेस क्लोज़ोट और रॉबर्ट ले विगन के समर्थन में तर्क दिया जब युद्ध के दौरान सहयोग के लिए उनकी निंदा की गई थी। बेकर ने व्यवसाय के दौरान स्पष्ट रूप से अलग चरित्र की दो और फिल्में बनाईंः गौपी मेन्स रूजेस एक दूरदराज के फ्रांसीसी कृषक समुदाय में लालच और हत्या की कहानी थी, और फालबालास ने पेरिस के फैशन व्यवसाय की (कमोबेश समकालीन) दुनिया को चित्रित किया था। युद्ध के बाद बेकर ने हास्य शैली में कई फिल्में बनाईं जो वर्तमान पेरिस में युवाओं के रोजमर्रा के जीवन को दर्शाती हैंः एंटोनी एट एंटोनेट (1947), रेंडेवूस डी जूलेट (1949), एडौर्ड एट कैरोलिन (1951), और रुए डी एल 'एस्ट्रापेड (1953)। इनके बीच में उन्होंने कैस्क डी 'ओर (1952) बनाई, जो बेले एपोक के दौरान एक दुखद रोमांस सेट है और मोटे तौर पर पेरिस के अंडरवर्ल्ड के आपराधिक गिरोहों के बीच एक सच्ची कहानी पर आधारित है। फिल्म को अपनी शुरुआती उपस्थिति में अच्छी प्रतिक्रिया नहीं मिली थी, लेकिन विदेशों में प्रशंसा के बाद यह बेकर की सबसे प्रशंसित कृतियों में से एक बन गई। बेकर को तौचेज़ पास औ ग्रिस्बी (1954) के साथ और सफलता मिली, जिसने एक उम्रदराज गैंगस्टर की भूमिका में जीन गैबिन के युद्ध के बाद के करियर को फिर से शुरू किया और गैंगस्टर फिल्म की एक विशिष्ट फ्रांसीसी शैली पेश की जो आने वाले वर्षों में लोकप्रिय हो गई। फिर भी अपनी परियोजनाओं के लिए वित्तपोषण प्राप्त करना मुश्किल पाते हुए, बेकर ने आगे कुछ व्यावसायिक प्रस्तुतियाँ, अली बाबा एट लेस क्वांटे वोलियर्स और लेस एवेंचर्स डी 'आर्सेन ल्यूपिन शुरू कीं, जिनमें उन्हें व्यक्तिगत स्पर्श (और केवल दो रंगीन फिल्में) लागू करने की कम गुंजाइश मिली। 1958 में बेकर ने मैक्स ओफल्स से मोंटपारनासे 19 का फिल्मांकन संभाला, जिनकी चित्रकार मोदिग्लिआनी के अंतिम वर्षों के बारे में परियोजना तैयार करते समय मृत्यु हो गई थी, लेकिन इसकी संकर उत्पत्ति के कारण यह एक परेशान उत्पादन बना रहा। ले ट्रौ (1960) में, जिसमें लगभग दस्तावेजी तरीके से जेल से भागने की योजना (1947 की एक वास्तविक घटना पर आधारित) का वर्णन किया गया था, बेकर अधिक व्यक्तिगत और कठोर शैली में लौटने में सक्षम थे। यह बेकर की अंतिम फिल्म थी और इसकी रिलीज से कुछ समय पहले उनकी मृत्यु हो गई, जिसके बाद उनके करियर की कुछ गर्मजोशी भरी प्रशंसा हुई। बेकर 53 वर्ष के थे जब फरवरी 1960 में उनकी मृत्यु हो गई, और उन्हें पेरिस के सिमेटियर डू मोंटपारनासे में दफनाया गया था। उनकी पहली शादी से उनके बच्चों में जीन बेकर शामिल थे, जो एक फिल्म निर्देशक भी बने (और बाद की कई फिल्मों में अपने पिता की सहायता की), और एटियेन बेकर जो एक छायाकार थे। 1957 में अभिनेत्री फ्रांकोइस फैबियन बेकर की दूसरी पत्नी बनीं। शायद इसलिए कि एक निर्देशक के रूप में उनका करियर अपेक्षाकृत छोटा था (उनकी प्रारंभिक मृत्यु से पहले 13 विशेषताएँ पूरी हुईं) और क्योंकि उनके विषयों और शैलियों की विविधता उन्हें वर्गीकृत करना मुश्किल बनाती है, बेकर की प्रतिष्ठा उन फ्रांसीसी फिल्म निर्माताओं द्वारा भारी पड़ गई है जो एक आलोचनात्मक कथा में अधिक आसानी से फिट हो गए हैं। हालाँकि उनके कई साथी फिल्म निर्माताओं द्वारा उनका बहुत सम्मान किया जाता था। जीन रेनॉयर, जो उन्हें पहले एक दोस्त के रूप में और फिर उनके सहायक के रूप में जानते थे, ने उन्हें "मेरे भाई और मेरे बेटे. एक ऐसा व्यक्ति जो प्यारा और उत्साही दोनों था" के रूप में वर्णित किया और उन्होंने कैस्क डी 'ओर को "स्क्रीन की उत्कृष्ट कृतियों में से एक" के रूप में वर्णित किया। जीन-पियरे मेलविल एक अन्य मित्र थे, जिन्होंने अपनी शुरुआती फिल्मों के लिए बेकर के समर्थन को एक फिल्म निर्माता के रूप में अपने करियर को जारी रखने का आत्मविश्वास देने में महत्वपूर्ण माना। उन्होंने बेकर के पूर्णतावाद का एक उदाहरण भी बताया जब उन्होंने ले ट्रौ के लिए दृश्यों को फिर से शूट करने के लिए मेलविले के स्टूडियो का उपयोग किया, इससे पहले कि वे संतुष्ट महसूस करें कि यह उतना ही अच्छा था जितना हो सकता था। मेलविल ने ले ट्रौ को महानतम फिल्मों में से एक माना। 1950 के दशक में न्यू वेव के आलोचक-निर्देशकों के लिए, बेकर फ्रांसीसी फिल्म निर्माताओं के एक चुनिंदा समूह में से एक थे, जिन्हें उन्होंने एक मृतप्राय "गुणवत्ता की परंपरा" से बाहर रखा और उन्हें अपनी फिल्मों के वास्तविक निर्माता के रूप में माना जाता था, जो अक्सर अपनी पटकथा लिखने के साथ-साथ निर्देशन भी करते थे। जैक्स रिवेट ने 1954 में बेकर के सहायक के रूप में अली बाबा एट लेस क्वांटे वोलियर्स पर काम किया। जीन-लुक गोडार्ड ने बेकर को "फ्रेयर जैक्स" के रूप में संदर्भित किया। फ्रांस्वा ट्रूफॉट अक्सर बेकर के बारे में लिखते थे, और तौचेज़ पास औ ग्रिस्बी की एक सराहनीय समीक्षा में उन्होंने तर्क दिया कि बेकर की फिल्में सभी सिद्धांतों और शैलियों से अलग हैं और बहुत हद तक उनकी अपनी हैं। वे अपने विषयों या कथानकों के लिए कम उल्लेखनीय थे, न कि उनके किफायती, घटिया व्यवहार और उनके चरित्र की खोज के लिए; "उनका काम अश्लीलता के लिए एक स्थायी चुनौती है, और यह एक जुआ है जो बेकर हमेशा जीतते हैं, क्योंकि उनकी फिल्में हमेशा सुरुचिपूर्ण और गरिमापूर्ण होती हैं।" बाद के आकलनों ने इनमें से कई टिप्पणियों को लिया है। कई आलोचकों ने विवरणों पर उनका ध्यान केंद्रित करने पर जोर दिया है, न केवल वातावरण बनाने के लिए बल्कि उन पात्रों की खोज की कुंजी के रूप में जो उनसे जुड़े हुए हैं। कथानक पर चरित्र की प्राथमिकता एक और आवर्ती विशेषता है जिसे ध्यान में रखा गया है, विशेष रूप से बेकर की अपने पात्रों के जीवन में प्रतीत होने वाले अनावश्यक क्षणों का अनुसरण करने के लिए कथा के मुख्य जोर से हटने की इच्छा में जिसके माध्यम से वे अपने संदर्भ में अधिक गहराई से अंतर्निहित हो जाते हैं। बेकर की फिल्मों को वर्गीकृत करना मुश्किल है, क्योंकि वे शैली और शैली में बहुत विविध हैं, एक टिप्पणी द्वारा समर्थित हैं जो बेकर ने एक साक्षात्कार में अपने बारे में की थीः उन्होंने कहा कि वह 'कबूतर-छेद' होने की धारणा से प्रेतवाधित थे, और यह कुछ ऐसा था जिस पर उन्होंने लंबे समय से अपने काम के चयन में ध्यान दिया था। बेकर ने 1947 में प्रकाशित एक लेख में फिल्म लेखन के बारे में भी अपने विचार व्यक्त किए, जिसमें उन्होंने तर्क दिया कि निर्देशकों को अपनी पटकथा पर काम करना चाहिए और अपनी फिल्मों को व्यक्तिगत बनाना चाहिए। यह कुछ साल पहले की बात है जब नई लहर के समर्थकों ने समान सिद्धांतों को व्यक्त किया था। यह निर्णय कि बेकर की फिल्मों को क्लासिक और आधुनिक दोनों के रूप में देखा जा सकता है, इस तथ्य को दर्शाता है कि उन्होंने स्वयं 1930 के दशक की कुछ महान फिल्मों में जीन रेनॉयर के सहायक के रूप में अपनी कला सीखी और वे 1950 और 1960 के दशक के कुछ युवा फिल्म निर्माताओं के लिए एक प्रेरणा बन गए, जबकि उनकी अपनी फिल्मों में अक्सर बीच के वर्षों में उनके अपने समय के अंतरंग चित्र बनाए जाते थे। फिल्मोग्राफी निर्देशक सहायक निर्देशक संदर्भ आगे पढ़ने के लिए केम्प, फिलिप। फिल्म कमेंट, वॉल्यूम में "जैक्स बेकरः लाइफ इन द डेड टाइम"। 35, नहीं। 1, जनवरी/फरवरी। 1999. पीपी. 40-46. विग्नॉक्स, वैलेरी। जैक्स बेकरः स्वतंत्रता का अभ्यास। लीजः सी. ई. एफ. ए. एल, 2000. [फ्रेंच में]। बाहरी लिंक जैक्स बेकर एट दे शूट पिक्चर्स, है ना? 1906 जन्म 1960 मृत्यु फ्रांसीसी पुरुष पटकथा लेखक 20 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी पटकथा लेखक फ्रांसीसी फिल्म निर्देशक आयरिश मूल के फ्रांसीसी लोग लॉरेनियन मूल के फ्रांसीसी लोग मोंटपारनासे कब्रिस्तान में दफन 20 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी पुरुष लेखक पाल्मे डी 'ओर विजेताओं के निदेशक