Charles Avison
चार्ल्स एविसन (; 16 फरवरी 1709 (बपतिस्मा) 9 या 10 मई 1770) बरोक और शास्त्रीय काल के दौरान एक अंग्रेजी संगीतकार थे। वह न्यूकैसल में सेंट जॉन द बैपटिस्ट चर्च और सेंट निकोलस चर्च (बाद में न्यूकैसल कैथेड्रल) में एक चर्च के संगठक थे। उन्हें स्कारलैटी के बाद उनकी 12 कॉन्सर्टी ग्रॉसी और अंग्रेजी में प्रकाशित पहली संगीत आलोचना, संगीत अभिव्यक्ति पर उनके निबंध के लिए जाना जाता है। उन्होंने एक संक्रमणकालीन शैली में रचना की जो बारोक और शास्त्रीय मुहावरों के बीच बारी-बारी से थी। रिचर्ड और ऐनी एविसन के बेटे, चार्ल्स एविसन ने 16 फरवरी 1709 को न्यूकैसल के सेंट जॉन द बैपटिस्ट चर्च में बपतिस्मा लिया था। द न्यू ग्रोव डिक्शनरी के अनुसार, उनका जन्म भी इसी शहर में हुआ था। उनका शैक्षिक इतिहास, हालांकि अस्पष्ट है, सेंट जॉन्स पैरिश की सेवा करने वाले दो चैरिटी स्कूलों में से एक में हो सकता है। कुछ स्रोतों का दावा है कि चार्ल्स नौ बच्चों में से पाँचवें थे, जबकि अन्य का दावा है कि वे दस बच्चों में से सातवें थे। इसके बावजूद, एविसन का जन्म शिशु मृत्यु दर की उच्च दर वाले परिवार में हुआ था, क्योंकि उनके कई भाई-बहनों की कम उम्र में मृत्यु हो गई थी। उनके पिता एक संगीतकार थे और संभवतः चार्ल्स के पहले शिक्षक थे। जब चार्ल्स 12 वर्ष के थे, उनके पिता की मृत्यु हो गई, जिससे उनकी माँ कम से कम एक और संभवतः दो बच्चों के साथ घर पर विधवा हो गईं। एविसन के किशोरावस्था और किशोरावस्था के वर्ष ज्यादातर अनिर्दिष्ट हैं। एक सूत्र का कहना है कि वह अध्ययन के लिए इटली गए थे। उनकी शिक्षा में राल्फ जेनिसन नामक एक स्थानीय व्यापारी, कला के संरक्षक और बाद में संसद सदस्य के साथ-साथ संगीत का आगे का अध्ययन शामिल हो सकता है। अपने बीस के दशक में, एविसन एक संगीतकार के रूप में अपने करियर को आगे बढ़ाने के लिए लंदन चले गए। अपने जीवन की इस अवधि के दौरान वे फ्रांसेस्को जेमिनियानी से मिले और उनके साथ अध्ययन करना शुरू किया। एविसन का पहला प्रलेखित संगीत प्रदर्शन 20 मार्च 1734 को लंदन में एक लाभ संगीत कार्यक्रम था। यह लंदन में उनका एकमात्र ज्ञात संगीत कार्यक्रम भी था और संभवतः इसमें जेमिनियानी के तहत लिखी गई उनकी कुछ शुरुआती रचनाएँ शामिल थीं। एविसन ने लंदन छोड़ दिया और 13 अक्टूबर 1735 को उन्हें सेंट जॉन्स, न्यूकैसल का ऑर्गेनिस्ट नियुक्त किया गया। यह नियुक्ति जून 1736 में चर्च द्वारा एक नया अंग स्थापित करने के बाद प्रभावी हुई। एविसन ने तब अक्टूबर 1736 में सेंट निकोलस चर्च के संगठक के रूप में एक पद स्वीकार किया, और बाद में उन्हें न्यूकैसल म्यूजिकल सोसाइटी का निदेशक नियुक्त किया गया। वे अपनी मृत्यु तक इन दोनों पदों पर रहे। एविसन साप्ताहिक आधार पर निजी छात्रों को हार्प्सिकार्ड, बांसुरी और वायलिन भी सिखाते थे। एविसन की अधिकांश आय सदस्यता संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला के माध्यम से उत्पन्न हुई थी जिसे उन्होंने इंग्लैंड के पूर्वोत्तर क्षेत्र में आयोजित करने में मदद की थी। ये न्यूकैसल में आयोजित होने वाले अपने प्रकार के पहले संगीत कार्यक्रम थे। जीवन में बाद में अधिक प्रतिष्ठित पदों के कई प्रस्तावों के बावजूद, उन्होंने फिर कभी न्यूकैसल नहीं छोड़ा। एविसन की शादी 15 जनवरी 1737 को कैथरीन रेनॉल्ड्स से हुई थी। दंपति के नौ बच्चे थे, जिनमें से केवल तीन-जेन, एडवर्ड और चार्ल्स-वयस्कता तक जीवित रहे। एडवर्ड ने अपने पिता की मृत्यु के बाद न्यूकैसल म्यूजिकल सोसाइटी के निदेशक और सेंट निकोलस के ऑर्गेनिस्ट दोनों के रूप में अपने पिता का स्थान लिया। चार्ल्स एक ऑर्गेनिस्ट और संगीतकार भी थे। एविसन की मई 1770 में 61 वर्ष की आयु में अज्ञात कारणों से मृत्यु हो गई। उनकी वसीयत के अनुसार, वह अपनी पुस्तकों, संगीत वाद्ययंत्रों के संग्रह और अपने स्टॉक होल्डिंग्स के बीच एक बहुत अमीर व्यक्ति बन गए थे, जो उनके बच्चों के लिए छोड़ दिए गए थे। उनकी वसीयत में निर्दिष्ट किया गया था कि वह अपने अंतिम संस्कार पर बहुत कम पैसा खर्च करना चाहते थे और वह चाहते थे कि उन्हें सेंट एंड्रयू चर्च, न्यूकैसल अपोन टाइन में अपनी पत्नी के बगल में दफनाया जाए, जहां उन्हें उत्तरी बरामदे के पास दफनाया गया था। एविसन रॉबर्ट ब्राउनिंग की 'पेरलिंग्स विद सर्टन पीपल ऑफ इम्पोर्टेंस इन देर्स डे' के विषयों में से एक थेः "एविसन को सुनो! वे अपने समय में उस संगीत के बारे में सबूत देते हैं जो उतना ही अवशोषित/दिल और आत्मा है जितना कि अब वैगनर का संगीत है। राइटिंग्स एविसन एक साहसी और विवादास्पद लेखक थे। कहा जाता है कि उन्हें विस्तृत भाषा, संगीत की अविश्वसनीय समझ और हास्य की भावना के साथ अपने मजबूत विचारों को व्यक्त करने में कोई डर नहीं था। जिन विचारों की बहुत आलोचना होती है, उनमें से एक है जेमिनियानी और मार्सेलो के लिए उनकी पसंद और हैंडेल के लिए उनकी पसंद की कमी। हालाँकि उन्होंने हैंडेल की प्रतिभा के लिए उनकी प्रशंसा की, लेकिन वे उनकी आलोचना करने से भी नहीं डरते थे। अपने प्रकाशित निबंधों के अलावा, एविसन अक्सर अपनी रचनाओं की लंबी प्रस्तावनाएँ लिखते थे, जिन्हें "विज्ञापन" कहा जाता है। संगीत अभिव्यक्ति पर निबंध एविसन का सबसे प्रसिद्ध लेखन संगीत अभिव्यक्ति पर उनका निबंध है जो मूल रूप से 1752 में प्रकाशित हुआ था। यह निबंध तीन भागों में लिखा गया था। पहले में चरित्र और भावना पर संगीत के प्रभाव के साथ-साथ संगीत की चित्रकला से तुलना पर चर्चा की गई है। एविसन का कहना है कि "एक पूर्ण तार, या उत्पन्न एकल ध्वनियों का एक सुंदर क्रम, आंख के लिए केवल समरूपता या उत्कृष्ट रंगों से कम कान के लिए आकर्षक नहीं है।" एविसन ने इस खंड में आम विचार पर भी चर्चा की है कि संगीत मानव भावना के सभी पहलुओं तक पहुंचता है। वह इस विश्वास से असहमत हैं और इसके बजाय तर्क देते हैं कि संगीत नकारात्मक भावनाओं को दबाते हुए सकारात्मक भावनाओं को जगाता है। निबंध का दूसरा भाग कुछ संगीतकारों और उनकी शैलियों की आलोचना है। एविसन में एक खंड शामिल है जिसमें राग और सद्भाव की उपेक्षा पर जोर देने के साथ-साथ राग की उपेक्षा और सद्भाव पर ध्यान केंद्रित करने की आलोचना की गई है। प्रत्येक शर्त के लिए, कई संगीतकारों को अलग-अलग डिग्री में नामित किया जाता है जिससे वे संगीत के इन दो पहलुओं के बीच संतुलन को आहत करते हैं। इस खंड में एविसन ने संगीत की अभिव्यक्ति को राग और सद्भाव के बीच एक संतुलन के रूप में परिभाषित किया है, जिसमें आगे कहा गया है, "अभिव्यक्ति के लिए हवा और सद्भाव को कभी नहीं छोड़ा जाना चाहिएः क्योंकि उन पर अभिव्यक्ति पाई जाती है।" एविसन उन संगीतकारों के बारे में अपनी राय व्यक्त करने से पीछे नहीं हटते हैं जिनकी वह आलोचना कर रहे हैं। निबंध में ऐसा ही एक अंश इसका उदाहरण देता हैः "इन अस्पष्ट और अर्थहीन टुकड़ों में, हम अक्सर भ्रमित संगीतकार को पाते हैं, जो या तो एक बाहरी मॉडुलन की कठिनाइयों से जूझ रहा होता है, या कुछ जेजुन विचार की थकाऊ पुनरावृत्ति के साथ सबसे पूर्ण धैर्य को थका देता है, यह कल्पना करते हुए कि वह कभी भी पर्याप्त नहीं कर सकता है, जब तक कि वह हर उस कुंजी को पार नहीं कर लेता जिसे एक आंदोलन में जमा किया जा सकता है; जब तक कि, लंबाई में, उसकी सारी शक्ति समाप्त नहीं हो जाती है, वह एक सुस्त बंद में गिर जाता है; जहां उसका सुस्त टुकड़ा समाप्त हो जाता है और एक उत्साही और समयबद्ध ताल के साथ समाप्त होने के बजाय अपना अंतिम परिणाम देता है। तीसरे खंड में एविसन के विचार शामिल हैं कि समूह प्रदर्शनों में कुछ उपकरणों का उपयोग कैसे किया जाना चाहिए। यह खंड विशेष रूप से कॉन्सर्टो पर केंद्रित है, क्योंकि एविसन अक्सर उनकी रचना करते हैं। वे वाद्ययंत्रों के उपयोग के लिए कुछ दिशा-निर्देश देते हैं, जैसे; "इस प्रकार, हौटबॉय कैन्टाबाइल, या गायन शैली को सबसे अच्छी तरह से व्यक्त करेगा, और इस संप्रदाय के तहत सभी आंदोलनों में उपयोग किया जा सकता है; विशेष रूप से वे आंदोलन जो समलैंगिक और हंसमुख होते हैं।" इस निबंध को अक्सर निर्णयात्मक और विवादास्पद के रूप में देखा जाता है, ज्यादातर आलोचक संगीतकारों के खंड में दी गई मजबूत राय के कारण। जनवरी 1753 में, विलियम हेस ने गुमनाम रूप से मिस्टर एविसन के निबंध पर टिप्पणी प्रकाशित की, जो एविसन के लेखन की आलोचना करने वाली एक समीक्षा थी। इस लेखन में भी मजबूत राय थी और यह एविसन के मूल लेखन की तुलना में अधिक लंबा था। एविसन ने तब फरवरी 1753 में ए रिप्लाई टू द ऑथर ऑफ रिमार्क्स ऑन द एसे ऑन म्यूजिकल एक्सप्रेशन शीर्षक से हेस के लेखन के लिए एक प्रतिक्रिया प्रकाशित की। रचनाएँ एविसन की सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ उनकी कॉन्सर्टी ग्रॉसी हैं। वे शैली में जेमिनीनी के समान हैं और उनके पूरे करियर में बहुत कम बदलते हैं। कुछ इतालवी संगीतकार डोमेनिको स्कारलाटी के मौजूदा कार्यों पर आधारित थे। एविसन ने अपनी रचनाओं में धुन के महत्व पर बहुत जोर दिया। उन्होंने राग को जो महत्व दिया है, उसके कारण उन्हें "असामान्य रूप से सुरीला" माना जाता है। एविसन ने चैम्बर संगीत भी लिखा। उनकी तिकड़ी सोनाटा को बारोक शैली के अनुरूप बनाया गया है। उनके बाद के कक्ष कार्य रामो से प्रेरित थे और बांसुरी, वायलिन और अन्य वाद्ययंत्रों के साथ कीबोर्ड के टुकड़े थे। एविसन ने एक पद्य गान, एक भजन और एक मंत्र सहित पवित्र संगीत की एक छोटी मात्रा की रचना की, और फेलिस गियार्डिनी के साथ रूथ नामक एक सहयोगी ओरेटोरियो की रचना की। ऑर्केस्ट्रल ऑप. 2 सिक्स कॉन्सर्टोज़ (जी, बीबी, ई, डी, बीबी, डी) टू कॉन्सर्टोज़ ऑप। 3 सिक्स कॉन्सर्टोज़-खेलने के लिए सामान्य नियमों के साथ (डी, ई, जी, बीबी, डी, जी) ऑप। 4 आठ कॉन्सर्टस (डी, ए, डी, जी, बीबी, जी, डी, सी) ऑप। 6 बारह कॉन्सर्टस (जी, बीबी, ई, डी, बीबी, डी, जी, जी, डी, सी, डी, ए) ऑप। 9 बारह कॉन्सर्टोज़ः सेट 1: (जी, डी, ए, जी/जी, सी, ई), सेट 2: (ईबी, बीबी, सी, एफ, ए, डी) ऑप। 10 सिक्स कॉन्सर्टस (डी, एफ, सी, ईबी, डी) जेमिनियानी के बाद ट्वेल्व कॉन्सर्टी ग्रॉसी (ओपस नंबर के बिना, पांडुलिपियों की खोज 2000-02, जेमिनियानी के ऑप 1 वायलिन सोनाटस पर आधारित) ट्वेल्व कॉन्सर्टी ग्रॉसी स्कारलाटी के बाद (1743-44) (ओपस नंबर के बिना, स्कारलाटी के कीबोर्ड सोनाटस पर आधारित) चैंबर ऑप। 1 VI सोनाटस (क्रोमेटिक डोरियन, जी, जी, डोरियन, ई, डी) ऑप। 5 छह सोनाटा (जी, सी, बीबी, ईबी, जी, ए) ऑप। 7 छह सोनाटा (जी, जी, बीबी, डी, ए, ए) ऑप। 8 छह सोनाटा (ए, सी, डी, बीबी, जी, जी) अन्य "क्या आपने हमें नहीं छोड़ा है" (पद्य गान) "भगवान की महिमा" (क्रिसमस भजन/सैंक्टस) "रूथ" (ओरेटोरियो) कोलाब। जियार्डिनी (1773) "भजन LVII", मंत्र, कैन्टिको एक्लेसियेस्टिका इन्फ्लुएंस एविसन ने इतालवी शैली की परंपरा को जारी रखा, जिसका श्रेय फ्रांसेस्को जेमिनियानी को लंदन में उनकी लोकप्रियता के लिए दिया जाता है। अपने कॉन्सर्टी ग्रॉसी में, विशेष रूप से, उन्होंने पुराने संगीतकारों द्वारा सोनाटा के बाद ऑर्केस्ट्रा कॉन्सर्टोज़ को मॉडलिंग करने की जेमिनीनी की तकनीक को आगे बढ़ाया। संगीत अभिव्यक्ति पर उनके निबंध ने हैंडेल की आलोचना की, जिन्हें उस समय इंग्लैंड में बहुत सराहा गया था। 1994 से न्यूकैसल का एविसन एन्सेम्बल अवधि वाद्ययंत्रों का उपयोग करके एविसन के संगीत का प्रदर्शन कर रहा है। 2009 में खोले गए न्यूकैसल के सिटी लाइब्रेरी भवन का नाम संगीतकार के नाम पर रखा गया था। एविसन अभिलेखागार पुस्तकालय में आयोजित किया जाता है। अप्रैल 2014 में एविसन के बारे में एक नाटक, जो ओविंगटन के सू हेडवर्थ द्वारा लिखा गया था, का मंचन गेट्सहेड में किया गया था। मोस्ट्रा नामक नाटक को "हमारे अपने 18 वीं शताब्दी के न्यूकैसल संगीतकार के बारे में लाइव संगीत के साथ एक नाटक" के रूप में प्रस्तुत किया गया था। संदर्भ उद्धरण बाहरी लिंक द एविसन एन्सेम्बल 18वीं शताब्दी की अंग्रेजी संगीत की लघु जीवनी डिस्कोग्राफी न्यूकैसल संग्रह में चार्ल्स एविसन पर संक्षिप्त जीवनी और डिस्कोग्राफी चार्ल्स एविसन-न्यूकैसल संग्रह में चार्ल्स एविसन-उत्तर के विस्मृत मास्टर चार्ल्स एविसन के बारे में avisonensemble.com 1709 जन्म 1770 मृत्यु 18वीं शताब्दी के शास्त्रीय संगीतकार 18वीं शताब्दी के ब्रिटिश पुरुष संगीतकार 18वीं शताब्दी के अंग्रेजी संगीतकार शास्त्रीय-अवधि के संगीतकार अंग्रेजी बारोक संगीतकार अंग्रेजी पुरुष शास्त्रीय संगीतकार अंग्रेजी पुरुष शास्त्रीय संगीतकार काउंटी डरहम से न्यूकैसल के संगीतकार