Alberto Savinio
अल्बर्टो सेविनियो, जिनका जन्म एंड्रिया फ्रांसेस्को अल्बर्टो डी चिरिको (25 अगस्त 1891-5 मई 1952) के रूप में हुआ था, एक यूनानी-इतालवी लेखक, चित्रकार, संगीतकार, पत्रकार, निबंधकार, नाटककार, सेट डिजाइनर और संगीतकार थे। वह 'आध्यात्मिक' चित्रकार जियोर्जियो डी चिरिको के छोटे भाई थे। उनका काम अक्सर दार्शनिक और मनोवैज्ञानिक विषयों से संबंधित था, और वे कला के दर्शन से भी बहुत चिंतित थे। अपने पूरे जीवन में, सेविनियो ने पाँच ओपेरा की रचना की और कम से कम सैंतालीस पुस्तकें लिखीं, जिनमें कई आत्मकथाएँ और संस्मरण शामिल हैं। उन्होंने रंगमंच के लिए बड़े पैमाने पर लेखन और निर्माण भी किया। उनके जीवनकाल में उनके काम को मिश्रित समीक्षा मिली। यह अक्सर आधुनिकतावादी तकनीकों के उनके आम तौर पर व्यापक उपयोग के कारण था। वह अपोलिनेयर, पिकासो, जीन कोक्टेउ, मैक्स जैकब और फर्नांड लेगर से प्रभावित थे और उनका अतियथार्थवादी आंदोलन पर महत्वपूर्ण प्रभाव था। जीवन जन्म और परिवार एथेंस, ग्रीस में जन्मी, एंड्रिया डी चिरिको एवरिस्टो डी चिरिको और जेम्मा कर्व्टो डी चिरिको (एक जेनोइस कुलीन) की तीसरी संतान थीं। उनके जन्म के समय, एंड्रिया के माता-पिता ग्रीस में इतालवी प्रवासियों के रूप में रह रहे थे, जबकि उनके पिता सोसाइटी डेस केमिन्स डी फेर डी ला थेसली के लिए एक इंजीनियर के रूप में ग्रीक रेलवे प्रणाली पर काम करते थे। उनके बड़े भाई, जो उनसे तीन साल बड़े थे, प्रसिद्ध कलाकार जियोर्जियो डी चिरिको थे। एंड्रिया की एक बड़ी बहन भी थी जिसका नाम एडेले (या एडिलेड) था, जिसकी मृत्यु उसके जन्म से छह महीने पहले हो गई थी। अपने जीवन में बाद में, एंड्रिया ने अपने विदेशी जन्म को अपनी राष्ट्रीय पहचान के निर्धारण के माध्यम से अपने भाग्य को निर्धारित करने के लिए एक विशेष अवसर के रूप में प्रतिबिंबित किया। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा एंड्रिया को मुख्य रूप से उनकी माँ ने ग्रीस में रहते हुए घर पर पढ़ाया था। वह अक्सर अपने पिता को शैक्षिक रूप से प्रतिबंधात्मक, सत्तावादी और दमनकारी के रूप में दर्शाते हैं। आंशिक रूप से घर पर अपने प्रतिबंधात्मक सीखने के माहौल के कारण, एंड्रिया ने ग्रीस से प्यार करना सीख लिया। कम उम्र में वह प्राचीन यूनानी खंडहरों और संस्कृति से मंत्रमुग्ध हो गए, जो उनके बचपन के दौरान रचनात्मकता और कल्पना के लिए अनुकूल थे। नतीजतन, एंड्रिया बाद में अक्सर आलोचनात्मक सोच और विडंबना के प्रति अपने प्यार के लिए ग्रीस को श्रेय देती थी। अपनी होमस्कूलिंग के अलावा, एंड्रिया ने एक मजबूत संगीत शिक्षा का भी आनंद लिया। बारह साल की उम्र में, उन्होंने पियानो और संगीत रचना में एकाग्रता के साथ एथेंस कंज़र्वेटरी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। जब वे चौदह वर्ष के थे, तब उनके पिता की मृत्यु हो गई। जवाब में, एंड्रिया ने अपने पिता की याद में एक प्रार्थना-पत्र की रचना की। एंड्रिया का परिवार तब अपनी जातीय मातृभूमि इटली लौट आया। कुछ समय के लिए इटली में रहने के बाद, परिवार फिर से स्थानांतरित हो गया, इस बार म्यूनिख, जर्मनी में। जर्मनी में रहते हुए, एंड्रिया को प्रसिद्ध संगीतकार मैक्स रेगर द्वारा पियानो और रचना में पढ़ाया जाने लगा। रेजर के संरक्षण में, एंड्रिया ने आलोचनात्मक प्रशंसा प्राप्त करने के लिए अपना पहला टुकड़ा, एक तीन-अधिनियम ओपेरा, कार्मेला; साथ ही कम प्रशंसा का एक ओपेरा, इल टेसोरो डेल रैम्पसेनिटा की रचना की। कार्मेला को जल्दी ही संगीतकार पिएत्रो मास्कैग्नी और संगीत प्रकाशक रिकोर्डी ने देखा। 1911 तक, जब एंड्रिया बीस वर्ष की थी, उनका संगीत इतना लोकप्रिय हो गया था कि म्यूनिख में सार्वजनिक रूप से प्रस्तुत किया जा सके। उसी वर्ष, एंड्रिया अपने दम पर पेरिस, फ्रांस चली गई, जो यूरोपीय अवांट-गार्डे और आधुनिकतावादी आंदोलनों के लिए गतिविधि का एक केंद्र था। पेरिस में, उन्होंने अवांट-गार्डे आंदोलन के अग्रणी कवियों, आलोचकों और कलाकारों में से एक गुइलौम अपोलिनेयर से दोस्ती की। पेरिस में रहते हुए, एंड्रिया पाब्लो पिकासो, जीन कोक्टेउ, मैक्स जैकब और फर्नांड लेगर जैसे कई लेखकों और कलाकारों से भी परिचित हो गईं। एंड्रिया ने भी इस अवधि के दौरान माइम की कला में रुचि विकसित की। 1914 में, बड़े पैमाने पर अपने तेजी से प्रसिद्ध कलाकार-भाई, जियोर्जियो डी चिरिको से खुद को अलग करने के प्रयास में, एंड्रिया ने उपनाम अल्बर्टो सेविनियो को अपनाया। सेविनियो ने उसी वर्ष संगीत आंदोलन सिन्सेरिस्मो (सिन्सेरिज्म) की स्थापना की। सिनसेरिस्मो ने अपनी प्राथमिक संगीत विशेषताओं के रूप में असंगति और लय के पक्ष में बहुस्वर और सद्भाव को काफी हद तक छोड़ दिया। उस वर्ष लेस चांट्स डे ला मी-मोर्ट (द सॉन्ग्स ऑफ हाफ-डेथ) का प्रकाशन भी देखा गया, एक नाटकीय कविता जिसमें मूल चित्र और एक पियानो सूट संगत शामिल है, दोनों को भी सेविनियो द्वारा बनाया गया था। यह मुख्य रूप से फ्रेंच में लिखा गया था, लेकिन इसमें इतालवी में लिखे गए अंश भी शामिल थे। कविता में एक ही अभिनय था, जिसमें चार शिथिल रूप से जुड़े दृश्य थे। लेस चांट्स डे ला मी-मोर्ट काफी हद तक नींद की अवधारणा (व्याख्यात्मक रूप से "द हाफ डेथ" के रूप में संदर्भित) से संबंधित था और अजीब, यांत्रिक खिलौने जैसे पात्रों से भरा था। फेसलेस डमी का इस कविता का वर्णन बाद में जियोर्जियो डी चिरिको के चित्रों में एक पहचान बन गया। प्रथम विश्व युद्ध के शुरू होने के कुछ ही समय बाद, सेविनियो और उनके भाई इतालवी सेना में भर्ती होने के लिए इटली लौट आए। सूचीबद्ध होने के बाद, इस जोड़ी को इटली के फेरारा में सैन्य अस्पताल भेजा गया, जहाँ वे कार्लो कारा से मिले। गियोवन्नी पापिनी के प्रभाव में तीन लोगों के इस समूह ने फिर कलात्मक आंदोलन स्कूला मेटाफिज़िका (मेटाफिज़िकल पेंटिंग) की स्थापना की। स्कूला मेटाफिज़िका बीसवीं शताब्दी के इटली के सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक अनुभवों में से एक के रूप में जाना जाने लगा। 1917 में, सेविनियो को इतालवी सैनिकों के लिए एक दुभाषिया के रूप में ग्रीस भेजा गया था। वहाँ तैनात रहते हुए, सेविनियो को ग्रीस की अपनी बचपन की खेल-दुनिया को फिर से खोजने का मौका मिला, और इसका प्रभाव उनके पहले प्रकाशित उपन्यास, हर्माफ्रोडिटो में देखा जा सकता है। हर्माफ्रोडिटो 1918 में प्रकाशित हुआ था, और लेस चांट्स डे ला मी-मोर्ट की तरह, एक बहुभाषी कृति थी, जो भाषाओं के साथ-साथ गद्य और कविता को आपस में जोड़ती थी। हर्माफ्रोडिटो आत्मकथा, कल्पना, विचारों और कल्पनाओं का एक मिश्रण भी था; इसे एक युद्ध पत्रिका भी कहा गया है, क्योंकि यह अक्सर प्रथम विश्व युद्ध के विशिष्ट अनुभवों से संबंधित है। तुट्टो चे हो फट्टो वीने दा ली "(सब कुछ जो मैं हूँ वहाँ से निकलता है। मैंने जो कुछ भी किया है वह सब वहाँ से आता है।) प्रथम विश्व युद्ध के बाद, सेविनियो रोम में स्थानांतरित हो गए। मध्य जीवन सेविनियो 1919 और 1922 के बीच रोम स्थित साहित्यिक पत्रिका ला रोंडा के योगदानकर्ताओं में से थे। 1920 में, उन्होंने (बचपन की त्रासदी) को पूरा किया, जो मुख्य रूप से प्रकरणों का एक आत्मकथात्मक संग्रह है जो वयस्क और किशोर अनुभव और दुनिया की धारणा के बीच की दूरी को उजागर करता है। ट्रेजेडिया डेल ल 'इन्फैंजिया में प्रत्येक प्रकरण एक ऐसी स्थिति प्रस्तुत करता है जिसमें वयस्कों की दुनिया और "कलात्मक" रचनात्मकता बचपन की कल्पनाओं की दुनिया से विपरीत है। ट्रेजेडिया डेल ल 'इन्फैंजिया अंततः 1937 में प्रकाशित हुआ। 1924 में, न्यूयॉर्क के मेट्रोपॉलिटन ओपेरा ने उनके बैले पर्सियस का प्रदर्शन किया। 1925 में उनका दूसरा उपन्यास (द हॉन्टेड हाउस) प्रकाशित हुआ। 1910 के पेरिस में स्थापित, उपन्यास नायक-कथाकार की कहानी बताता है, जो स्पष्ट रूप से एक विशिष्ट पूंजीपति घर से एक कमरा किराए पर ले रहा है, जिसे सेविनियो "भूतों द्वारा बसे हुए" के रूप में वर्णित करता है। उपन्यास, कई मायनों में, आधुनिक जीवन का एक गहरा हास्य और विचित्र संस्करण है। उपन्यास के दृश्य, एक साथ अति वास्तविक और अद्भुत रूप से अमूर्त हैं, जिसमें अचेतन पर बहुत ध्यान दिया जा रहा है। इस वर्ष रोम, इटली में पिरांडेलो के टीट्रो डी 'आर्ट में उनके भाई के साथ सहयोग की शुरुआत भी हुई। रंगमंच हमेशा सेविनियो के लिए एक पसंदीदा माध्यम रहा है क्योंकि यह कई मायनों में दृश्य, संगीत और भाषाई रचनात्मकता का एक चौराहा था। सेविनियो ने रंगमंच के हर पहलू में खुद को डुबो दिया, पटकथा लेखन से लेकर सेट डिजाइन तक। टीट्रो डी 'आर्ट में काम करते हुए उन्होंने एक तीन-एक्ट वाला नाटक लिखा, जिसे उनके काम के लिए मौलिक माना जाता है। इस नाटक का विज्ञापन 1926 में किया गया था, लेकिन थिएटर कंपनी में समस्याओं के कारण वास्तव में प्रदर्शन नहीं किया गया था। यह नाटक अंततः 1934 में प्रकाशित हुआ और 1938 में रोम के एंटोन गियुलियो ब्रैगग्लिया थिएटर में इसका मंचन किया गया। टीट्रो डी 'आर्ट में काम करते हुए, सेविनियो मारिया मोरिनो से मिले और अगले वर्ष उनसे शादी करने के लिए आगे बढ़े। 1926 में, सेविनियो पेरिस लौट आए, और गंभीरता से चित्रकारी करना शुरू कर दिया। 1927 में, उन्होंने पेरिस की बर्नहेम गैलरी में एक चित्रकार के रूप में अपना पहला एकल-व्यक्ति प्रदर्शन दिया। इस अवधि के दौरान अवंत-गार्डे आंदोलन में सेविनियो का योगदान इस समय इटली में राष्ट्रीय फासीवादी पार्टी द्वारा समर्थित प्रांतवाद के विपरीत था। (एंजेलिका या द नाइट इन मई), जो कि इरोस और साइके के प्राचीन यूनानी मिथक का एक संक्षिप्त और वास्तविक पुनरीक्षण था, इस वर्ष भी प्रकाशित किया गया था। उपन्यास उन्नीसवीं शताब्दी के अंत में ग्रीस में एक दूसरे दर्जे के थिएटर में काम करने वाली एक गरीब अभिनेत्री एंजेलिका और एक प्रेमहीन, पुराने कुलीन बैरन फेलिक्स वॉन रॉथस्पीयर की कहानी बताता है। कई मायनों में, सेविनियो रंगमंच को कथानक में एक केंद्रीय चरित्र बनाता है; इसे एक ऐसी जगह के रूप में चित्रित किया गया है जहाँ इंद्रियों और रोमांस को गहराई से खोजा और खोजा जा सकता है। 1928 में, सेविनियो की बेटी, एंजेलिका का जन्म पेरिस में हुआ था; उनके बेटे, रगेरो का जन्म 1934 में हुआ था। उनके दोनों बच्चों का नाम लुडोविको एरियोस्टो के ऑरलैंडो फ्यूरियोसो (1516) के पात्रों के नाम पर रखा गया था। अपने जीवन की इस अवधि के दौरान, वे मुख्य रूप से साहित्यिक, संगीत और कलात्मक आलोचना में व्यस्त थे। बाद का जीवन और मृत्यु (द चाइल्डहुड ऑफ निवासियो डॉल्समेर) 1941 में प्रकाशित हुआ था। यह सेविनियो के बेहतरीन उपन्यासों में से एक था और माना जाता है, जिसमें एक मजाकिया लेकिन गहन कथा-संचालित शैली, एथेंस में उनके बचपन के बारे में एक आत्मकथात्मक कल्पना (निवासियो सेविनियो के लिए एक एनाग्राम है) शामिल है। 1950 में सेविनियो, ऑर्फियो वेडोवा और एजेंजिया फिक्स द्वारा दो और ओपेरा का प्रकाशन देखा गया। सेविनियो ने अपना पाँचवाँ और अंतिम ओपेरा पूरा किया, जिसकी कल्पना रेडियो के लिए की गई थी, 5 मई 1952 को रोम, इटली में उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले। आत्मनिर्णय उपनाम "अल्बर्टो सेविनियो" एक नाबालिग फ्रांसीसी लेखक और ऑस्कर वाइल्ड और थॉमस डी क्विन्सी के अनुवादक अल्बर्ट सेविन का इतालवीकरण था। सेविनियो ने इस नाम को आंशिक रूप से इसलिए चुना क्योंकि सेविन साहित्यिक दुनिया में एक सापेक्ष अज्ञात थे। सेविनियो का मानना था कि एक उपनाम के चयन ने उन्हें आत्मनिर्णय का एक क्षण दिया; कुछ ऐसा जिसमें वह अपनी नियति खुद चुन सकते थे। सेविनियो के लिए, एक जातीय और सांस्कृतिक इतालवी होना उनके लिए एक सांस्कृतिक उपनाम की तरह था। अपने कुछ हद तक आत्मकथात्मक उपन्यास, (द इन्फेंसी ऑफ निवासियो डोल्सेमेयर) में, सेविनियो इस तथ्य पर विचार करेंगे किः अपने जीवन की शुरुआत में, एंड्रिया और उनके भाई जियोर्जियो लगभग अविभाज्य थे, यहां तक कि खुद को कैस्टर और पोलक्स, योद्धा जुड़वां के रूप में संदर्भित करते थे। बच्चों के रूप में, भाइयों के बीच जबरदस्त सहयोग था जिसके कारण जीवन में बाद में विषयों का मजबूत ओवरलैप हुआ। इन अतिव्यापी विषयों में से सबसे अच्छी तरह से प्रसिद्ध पौराणिक यूनानी अर्गोनॉट्स थे, जो कलाकारों के रूप में उनके विकास और यात्रा के रूपक के रूप में थे। हालाँकि, इस बात के प्रमाण हैं कि बाद के जीवन में उनका रिश्ता टूट गया। हालाँकि उनकी मृत बहन एडेले सेविनियो के संस्मरणों और आत्मकथाओं में दिखाई देती हैं और उनका अक्सर उल्लेख किया जाता है, लेकिन जियोर्जियो उनमें से किसी में भी दिखाई नहीं देता है। साविनियो के काम के आलोचनात्मक समीक्षा निर्णय उनके जीवन के चरण और समीक्षक के आधार पर बेतहाशा भिन्न थे। साविनियो की कई सबसे समीक्षकों द्वारा प्रशंसित कृतियाँ भी उनकी सबसे नापसंद और गलत समझ में आने वाली कृतियों में से हैं। यह काफी हद तक रचनात्मक अभिव्यक्ति के लिए आधुनिकतावादी तकनीकों के सेविनियो के लगातार और विवादास्पद उपयोग के कारण है। बहुत कम उम्र से, सेविनियो के पियानो बजाने ने आलोचकों को लगभग सर्वसम्मति से प्रभावित किया। गुइलौम अपोलिनेयर ने इसके बारे में कहाः समग्र रूप से उनके काम का निर्णय 1954 में देखा गया था, जब वेनिस बिनाले ने पूरी तरह से सेविनियो की कलात्मक विरासत को समर्पित एक कमरा बनाया था। कला इतिहासकार जीन क्लेयर के अनुसार, सेविनियो और उनके भाई जियोर्जियो डी चिरिको की कृतियाँ अतियथार्थवादी आंदोलन और जादू यथार्थवाद दोनों का आधार थीं। संदर्भ 1891 जन्म 1952 मृत्यु एथेंस के लेखक इतालवी पुरुष लेखक 20 वीं शताब्दी के इतालवी चित्रकार इतालवी पुरुष चित्रकार इतालवी शास्त्रीय संगीतकार इतालवी पुरुष शास्त्रीय संगीतकार इतालवी ओपेरा संगीतकार पुरुष ओपेरा संगीतकार टस्कनी के चित्रकार सिसिलियन मूल के लोग 20 वीं शताब्दी के शास्त्रीय संगीतकार 20 वीं शताब्दी के इतालवी संगीतकार भाई बहन कलाकार 20 वीं शताब्दी के इतालवी पुरुष संगीतकार इतालवी संगीतकार जियोर्जियो डी चिरिको