Grisette (person)
शब्द ग्रिसेट (कभी-कभी वर्तनी ग्रिज़ेट) 17 वीं शताब्दी के अंत से एक फ्रांसीसी श्रमिक वर्ग की महिला को संदर्भित करता है और बेले एपोक युग के माध्यम से आम उपयोग में रहा, हालांकि इसके अर्थ में कुछ संशोधनों के साथ। यह ग्रिस (ग्रे के लिए फ्रेंच) से निकला है, और इन महिलाओं द्वारा मूल रूप से पहने जाने वाले कपड़ों के सस्ते ग्रे कपड़े को संदर्भित करता है। डिक्शनरी डी ल 'अकादमी फ्रैंचाइज़ के 1694 संस्करण में एक ग्रिसेट को केवल "निम्न स्थिति की महिला" के रूप में वर्णित किया गया है। शब्दकोश के 1835 संस्करण तक, उनकी स्थिति कुछ हद तक बढ़ गई थी। उनका वर्णन इस प्रकार किया गया थाः एक युवा कामकाजी महिला जो कामुक और चुलबुली है। यह उपयोग ओलिवर वेंडेल होम्स की प्रारंभिक कविताओं में से एक "अवर यांकी गर्ल्स" (1830) में देखा जा सकता हैः समलैंगिक ग्रिसेट, जिसकी उंगलियां प्यार के हज़ार तारों को इतनी अच्छी तरह से छूती हैं। .. व्यवहार में, "युवा कामकाजी महिला" मुख्य रूप से परिधान और मिलिनरी के व्यवसाय में कार्यरत लोगों को सिलाई या दुकान सहायक के रूप में संदर्भित करती है, घरेलू सेवा के अलावा 19 वीं शताब्दी के शहरी फ्रांस में उनके लिए कुछ व्यवसाय खुले हैं। यौन अर्थ जो लंबे समय से इस शब्द के साथ थे, वेबस्टर के थर्ड न्यू इंटरनेशनल डिक्शनरी (1976) में स्पष्ट किए गए हैं, जो इसके एक अर्थ को एक युवा महिला के रूप में सूचीबद्ध करता है जो अंशकालिक वेश्यावृत्ति को दूसरे व्यवसाय के साथ जोड़ती है। वेबस्टर ने हेनरी सीडल कैनबी की 1943 की वॉल्ट व्हिटमैन की जीवनी से एक उदाहरण उद्धृत कियाः और कई साल बाद [व्हिटमैन] अभी भी ट्रौबेल से सांवले ग्रिसेट्स के आकर्षण के बारे में बात कर रहे थे जो न्यू ऑरलियन्स की सड़कों पर प्यार के साथ-साथ फूल भी बेचते थे। 18वीं शताब्दी का ग्रिसेट 1730 में, जोनाथन स्विफ्ट पहले से ही अंग्रेजी में "ग्रिसेट" का उपयोग कर रहे थे ताकि इश्कबाज़ी और बौद्धिक आकांक्षा दोनों के गुणों को दर्शाया जा सके। (नीचे कविता में द ग्रिसेट देखें।) ग्रिसेट लॉरेंस स्टर्न के 1768 के उपन्यास ए सेंटीमेंटल जर्नी थ्रू फ्रांस एंड इटली में भी दिखाई देता है। उपन्यास के दूसरे अध्याय में, रेवरेंड मिस्टर योरिक (कथावाचक और स्टर्न का अहंकार बदलने वाला) पेरिस के ग्रिसेट्स के प्रति अपने जुनून को याद करते हैं, और विशेष रूप से पेरिस के दस्तानों की दुकान में काम करने वाले एक विशेष रूप से सुंदर व्यक्ति के साथः सुंदर ग्रिसेट्स कभी-कभी दस्तानों को देखते थे, फिर खिड़की की ओर, फिर दस्तानों पर, और फिर मुझे देखते थे। मैं खामोशी तोड़ने के लिए तैयार नहीं था। मैंने उसके उदाहरण का अनुसरण कियाः इसलिए, मैंने दस्तानों को देखा, फिर खिड़की की ओर, फिर दस्तानों की ओर, और फिर उसकी ओर, और इसी तरह बारी-बारी से। मैंने पाया कि मैंने हर हमले में काफी कुछ खो दिया थाः उसकी एक तेज काली आंख थी, और उसने दो लंबी और रेशमी पलकों को इतने प्रवेश के साथ मारा कि वह मेरे दिल और लगाम में देख रही थी। यह अजीब लग सकता है, लेकिन मैं वास्तव में महसूस कर सकता था कि उसने ऐसा किया था। 18वीं शताब्दी के सबसे प्रसिद्ध ग्रिसेट्स में से एक मैडम डू बैरी (1743-1793) थी। हालाँकि, वह जल्द ही अपनी प्रारंभिक सामाजिक स्थिति से काफी आगे बढ़ गईं। एक दर्जी की नाजायज बेटी, वह 15 साल की उम्र में पेरिस चली गई थी, जहाँ, जीन रैंकन नाम का उपयोग करते हुए, उसने पहले एक युवा हेयरड्रेसर के सहायक के रूप में काम किया, जिसके साथ उसका संबंध था और बाद में ए ला टॉयलेट नामक एक दुकान में मिलिनर के सहायक के रूप में काम किया। 1763 में, उनकी सुंदरता जीन डू बैरी के ध्यान में आई, जो एक फैशनेबल दलाल/खरीदार और कैसिनो के मालिक थे। उन्होंने उसे अपनी मालकिन बनाया और पेरिस के समाज के सर्वोच्च हलकों में एक वेश्या के रूप में उसका करियर स्थापित करने में मदद की, जहाँ उसने कई अमीर पुरुषों को अपने "परोपकारी" के रूप में लिया, जिसमें ड्यूक ऑफ रिचेलियू भी शामिल थे। डू बैरी के भाई के साथ अपनी शादी पर, वह मैरी-जीन, कॉम्टेसे डू बैरी बन गई, और अप्रैल 1769 में वह फ्रांस के राजा लुई XV की आधिकारिक मालकिन (मैत्रेसे डिक्लेरी या मैत्रेसे एन टाइट्रे) बन गई। पेरिस के बोहेमिया में 19वीं शताब्दी की पहली तिमाही में, ग्रिसेट विशेष रूप से स्वतंत्र युवा महिलाओं को संदर्भित करने के लिए भी आया, जो अक्सर सीमर या मिलिनर की सहायक के रूप में काम करती थीं, जो पेरिस में बोहेमियन कलात्मक और सांस्कृतिक स्थानों पर अक्सर आती थीं। उन्होंने कलाकारों और कवियों के साथ संबंध बनाए जो वेश्यावृत्ति से अधिक प्रतिबद्ध थे, लेकिन एक मालकिन से कम। कई ग्रिसेट्स कलाकारों के मॉडल के रूप में काम करते थे, जो अक्सर कलाकारों को उनके लिए पोज देने के अलावा यौन संबंध भी प्रदान करते थे। राजा लुई-फिलिप के समय के दौरान, वे बोहेमियन मॉडलिंग दृश्य पर हावी हो गए। हालाँकि ग्रिसेट मॉडल को साहसी, स्वतंत्र और केवल एक पल के लिए जीवित माना जाता था, लेकिन उन्होंने न केवल आर्थिक समर्थन की मांग की, बल्कि बोहेमियन पुरुषों के साथ अपने संबंधों में भावनात्मक और कलात्मक समर्थन भी मांगा। जेनी, जिसकी कहानी का वर्णन जूल्स जेनिन ने अपने निबंध "ला ग्रिसेट" में किया है, इस मायने में एक प्रतिरूप है, जो शुरू में केवल उन कलाकारों के लिए मॉडल चुनती है जिन्हें वह प्रतिभाशाली मानती है और बुर्जुआ या यहां तक कि कुलीन पुरुषों का प्रेमी बनने के लिए अधिक आकर्षक प्रस्तावों को अस्वीकार कर देती है। जेनिन ने ग्रिसेट्स को बोहेमियन कलात्मक दृश्य का एक अभिन्न अंग माना, लेकिन उनकी यौन प्रवृत्तियों को कुछ हद तक नकारात्मक रूप से देखा और सुझाव दिया कि उनकी स्वतंत्रता केवल सतही थीः कला उन सभी कार्यों के लिए भव्य बहाना है जो अश्लील से परे हैं। यह वह कला है जो हर चीज को शुद्ध करती है, यहां तक कि एक गरीब युवा महिला के शरीर के अधीनता भी। बोहेमियन उप-संस्कृति के हिस्से के रूप में ग्रिसेट उस समय के फ्रांसीसी कथा साहित्य में एक आम चरित्र था। उन्हें यूजीन सू की द मिस्टरीज ऑफ पेरिस में रिगोलेट के रूप में, विक्टर ह्यूगो की लेस मिसरेबल्स में फैंटिन के रूप में, और जॉर्ज सैंड की होरेस में मार्थे के साथ-साथ अल्फ्रेड डी मुसेट की मैडेमोइसेल मिमी पिन्सनः प्रोफाइल डी ग्रिसेट में नायक के रूप में व्यक्त किया गया है। ब्रिटिश और अमेरिकी कथाओं में उल्लेखनीय उदाहरण हैं इसी नाम के 1894 के जॉर्ज डू मौरियर उपन्यास में ट्रिलबी और एडगर एलन पो की लघु कहानी "द मिस्ट्री ऑफ मैरी रोगेट" में मैरी। ट्रिलबी काफी हद तक 1850 के दशक के दौरान पेरिसियन बोहेमिया में एक छात्र के रूप में डू मौरियर के अनुभवों पर आधारित थी। पो की 1842 की कहानी न्यूयॉर्क शहर के पास मैरी सेसिलिया रोजर्स की अनसुलझी हत्या पर आधारित थी। पो ने पेरिस और मैरी रोजर्स को एक युवा ग्रिसेट, मैरी रोगेट के लिए सेटिंग का अनुवाद किया। उपशीर्षक 'ए सीक्वल टू' द मर्डर्स इन द रू मुर्दाघर ', यह एक वास्तविक अपराध के समाधान का प्रयास करने वाली पहली जासूसी कहानी थी। संभवतः सबसे स्थायी ग्रिसेट हेनरी मर्गर के उपन्यास (और बाद के नाटक) सीन्स डे ला वी डी बोहेम में मिमी है, जो पुचिनी के प्रसिद्ध ओपेरा ला बोहेम का स्रोत है। ओपेरा, म्यूजिकल थिएटर और गीत में मुख्य पात्रों के रूप में मिमी पिन्सन 1882: गुस्ताव मिशेल, मौरिस ऑरडोन्यू, आर्थर वर्न्यूइल द्वारा संगीत, डी मुसेट की लघु कहानी, "मैडेमोइसेल मिमी पिन्सनः प्रोफाइल डी ग्रिसेट" से अनुकूलित। ला बोहेम 1896 में मिमी और म्यूसेटाः जियाकोमो पुचिनी द्वारा ओपेरा, जो मुर्गर के उपन्यास सीन्स डे ला वी डी बोहेम से रूपांतरित है। ला बोहेम 1897 में मिमी और म्यूसेटः रग्गेरो लियोनकावालो द्वारा ओपेरा, इसी तरह मुर्गर के सीन्स डे ला वी डी बोहेम से अनुकूलित। इस ओपेरा का एक संशोधित संस्करण, जिसने मिमी को बहुत बड़ी भूमिका दी, 1913 में मिमी पिन्सन शीर्षक के साथ प्रीमियर किया गया। द गे ग्रिसेट 1898: कार्ल कीफर्ट और जॉर्ज डांस द्वारा संगीतमय। लुईस इन लुईस 1900: गुस्ताव चार्पेंटियर का ओपेरा। मैग्डा इन ला रोंडाइन 1917: ओपेरा जियाकोमो पुचिनी द्वारा। निनोन इन दास वेइलचेन वोम मॉन्टमार्ट्रे 1930: ओपेरेटा एम्मेरिच कालमन द्वारा। फैंटाइन इन लेस मिसरेबल्स 1980 (अंग्रेजी संस्करण, 1985): क्लाउड-मिशेल स्कोनबर्ग और एलेन बौबिल द्वारा संगीत, विक्टर ह्यूगो के उपन्यास लेस मिसरेबल्स से अनुकूलित। द स्प्रिंग चिकन 1897 में छोटी भूमिकाओं में यवोन, यवेट और सेलेस्टः जैमे और डुवल द्वारा कोक्विन डी प्रिंटेंप्स से जॉर्ज ग्रॉस्मिथ जूनियर द्वारा रूपांतरित संगीत। द मेरी विडो 1905 में लोलो, डोडो, जू-जू, फ्राउ-फ्राउ, क्लो-क्लो और मार्गोट (कैन-कैन डांसिंग ग्रिसेट्स): फ्रांज लेहर द्वारा ओपेरेटा; और 1975: लेहर के संगीत का उपयोग करके बैले रूपांतरण। ला रोंडाइन 1917 में जॉर्जेट, गैब्रिएला और लोलेटः गियाकोमो पुचिनी द्वारा ओपेरा। गीत "मिमी पिन्सन" 1846: "मैडेमोइसेल मिमी पिन्सनः प्रोफाइल डी ग्रिसेट" में डी मुसेट की कविता के फ्रेडरिक बेरेट द्वारा एक संगीतमय सेटिंग, और बाद में, कम प्रसिद्ध, गैब्रियल पियरने द्वारा सेटिंग। "मैडम यवोन" 1933: टैंगो, एडुआर्डो पेरेरा द्वारा संगीत, एनरिक कैडिकामो द्वारा गीत। "ग्रिसेटा" 1924: टैंगो, एनरिक डेलफिनो द्वारा संगीत, जोस गोंजालेज कैस्टिलो द्वारा गीत। "मिमी पिनसन" 1947: टैंगो, एक्विल्स रोगेरो द्वारा संगीत, जोस रोटुलो द्वारा गीत। कला में ग्रिसेट्स बोहेमियन पेरिस के कई कैरिकेचर में दिखाई दिए, विशेष रूप से डॉमियर और गावर्नी के कैरिकेचर में, साथ ही उनके बारे में उपन्यासों के चित्रों में, जैसे कि जॉर्जेस डू मौरियर के अपने 1894 के उपन्यास ट्रिलबी के लिए नक्काशी। कलाकार और युद्ध संवाददाता, कॉन्स्टेंटिन गाय्स ने दूसरे फ्रांसीसी साम्राज्य के दौरान पेरिस के जीवन के अपने रेखाचित्रों में अक्सर उन्हें चित्रित किया। इसी तरह 1906 में पेरिस में चित्रित एडवर्ड हॉपर के शुरुआती जल रंगों में से एक का विषय एक ग्रिसेट बन गया। हूपर का चित्रण, दोस्तों द्वारा किए गए कई चित्रणों की तरह, एक पारंपरिक सीमर एप्रन पहने हुए ग्रिसेट को दिखाता है। हालाँकि, उनकी थोड़ी ऊँची स्कर्ट (विशेष रूप से लड़कों के रेखाचित्रों में) और उत्तेजक मुद्राएँ भी वेश्यावृत्ति के साथ ग्रिसेट्स के संबंध का संकेत देती हैं। व्हिस्लर का उस समय के उनके प्रेमी फ्यूमेट का गिरफ्तार 1858 का चित्र, न केवल चित्रकला में भावनात्मकता के प्रति उनकी घृणा को दर्शाता है, बल्कि स्वयं फ्यूमेट के चरित्र को भी दर्शाता है, जो एक असामान्य ग्रिसेट था। हालांकि व्हिस्लर ने 'म्यूसेट' की नकल करते हुए उन्हें 'फ्यूमेट' करार दिया था, जो कि सीन्स डे ला विए डी बोहेम में एक चरित्र है, उनका असली नाम एलोइस था। एक मिलिनर की सहायक, कलाकार की मॉडल और कविता पढ़ने वाली, वह अपनी उग्र आवाज और खतरनाक स्वभाव के लिए पूरे लैटिन क्वार्टर में "द टाइग्रेस" (ला टाइग्रेसे) के रूप में जानी जाती थीं। रुए सेंट सल्पिस पर उनका संचालन दो साल तक चला और यह तूफानी था। एक दिन गुस्से में आकर उसने व्हिस्लर के कई चित्र फाड़ दिए। कविता में जोनाथन स्विफ्ट की "टू बेट्टी, द ग्रिसेट", ग्रिसेट और उसके बौद्धिक ढोंग का एक पीलिया चित्रण देता है। स्विफ्ट का "ग्रिसेट" (या "ग्रिज़ेट" जैसा कि उनके काम के शुरुआती संस्करणों में लिखा गया है) आयरिश है, न कि फ्रांसीसी, और यह दर्शाता है कि अंग्रेजी में इस शब्द का सामान्य उपयोग एक ढीली नैतिकता वाली महिला को इंगित करने के लिए 1730 तक पहले से ही मौजूद था। बेट्टी को एक वेश्या माना जाता है जिसके साथ स्विफ्ट ने डबलिन में सहवास किया था। "टू बेट्टी, द ग्रिसेट" (1730) से उद्धरणः ओलिवर वेंडेल होम्स सीनियर। स्विफ्ट का डायट्राइब एक सदी बाद ओलिवर वेंडेल होम्स द्वारा रचित भव्य ला ग्रिसेट के काफी विपरीत है। 1836 में पेरिस में अपनी चिकित्सा की पढ़ाई से बोस्टन लौटने के तुरंत बाद लिखी गई, यह न केवल उस युवा महिला के लिए पुरानी यादों को व्यक्त करती है जो उसकी प्रेमिका थी, बल्कि पेरिस के लिए भी और वह सब जो यह दर्शाता था। यह उनके कई अमेरिकी समकालीनों द्वारा साझा की गई पुरानी यादें थीं, जिन्होंने वहां अध्ययन किया था। क्लेमेंस के बारे में होम्स का वर्णन 19वीं शताब्दी में बोहेमिया के भूखे कलाकारों और रोमांटिक छात्रों के लिए एक चौकस और आत्म-प्रभावी साथी के रूप में ग्रिसेट की लगातार धारणा को दर्शाता है। उनकी प्रारंभिक मृत्यु, जिसका उल्लेख कविता में किया गया है, असामान्य नहीं थी। कई ग्रिसेट्स वास्तविक जीवन में और उनके काल्पनिक चित्रणों में, जैसे तपेदिक से मर गए। मिमी इन सीन डी ला विए डी बोहेम एंड फैंटाइन इन लेस मिसरेबल्स। ला ग्रिसेट (1836) से उद्धरणः मार्क ट्वेन की राय "द ओवर-एस्टिमेटेड ग्रिसेट" (मार्क ट्वेन की 1869 इनोसेंट्स अब्रॉड के अध्याय XV से अंश): यह भी देखें माजा नोट्स फ्रांस में लेस मिजरेबल्स के युग में 'ग्रिसेट', माउंट होलीओक कॉलेज। 8 मार्च 2008 को प्राप्त किया गया। 'दयालु कानून' मिमी पिन्सन 'को' नाखुश 'बनाते हैं, न्यूयॉर्क टाइम्स, 20 मार्च, 1910। 8 मार्च 2008 को पीडीएफ प्रारूप में प्राप्त किया गया। मैक्स नोर्डाउ 'द ग्रिसेट' (1890) ऑन बोहेमियाः द कोड ऑफ द सेल्फ-एक्साइल्ड (सीज़र ग्रेना एड। ), ट्रांजैक्शन पब्लिशर्स, 1990, पीपी. 275-276। 9 मार्च 2008 को प्राप्त किया गया। श्रीमती पोस्टन्स, 'स्केचेस ऑफ पेरिसियन लाइफः द ग्रिसेट' इन द इल्युमिनेटेड मैगज़ीन, वॉल्यूम। 2, नवंबर-अप्रैल, 1844 (डगलस विलियम जेरोल्ड एड। ), पीपी. 192-195। 9 मार्च 2008 को प्राप्त किया गया। इसाबेल हूग नागिंस्की, [https://www.questia.com/read/1G1-141295458 'आकस्मिक परिवारः होरेस और ला कॉम्टेसे डी रुडोल्स्टैड में अनुष्ठान और दीक्षा'], रोमन समीक्षा, "मई, 2005। 9 मार्च 2008 को सदस्यता के माध्यम से प्राप्त किया गया। एलेन लेस्कार्ट, 'भव्यता और आपदाएँ। इवोल्यूशन डी 'यून फिगर एम्ब्लेमेटिक' पेरिसः ऑनर चैंपियन, 2008,333 पी. बाहरी लिंक फ्रांसीसी शब्द और वाक्यांश कामकाजी वर्ग की महिलाओं के रूढ़िवादी यूरोप में फ्रांसीसी महिला कामकाजी वर्ग फ्रांस में वेश्यावृत्ति प्रकार द्वारा फ़्रः ग्रिसेट