Francesco Mochi
फ्रांसेस्को मोची (29 जुलाई 1580 मोंटेवार्ची-6 फरवरी 1654 रोम) एक इतालवी प्रारंभिक बारोक मूर्तिकार थे जो ज्यादातर रोम, पियान्ज़ा और ओरविएटो में सक्रिय थे। ओरविएटो में उनकी नाटकीय प्रारंभिक कृतियों को अब अक्सर पहली सही मायने में बारोक मूर्तियों के रूप में माना जाता है। उनका प्रारंभिक प्रशिक्षण फ्लोरेंटाइन चित्रकार सैंटी डी टिटो के साथ था, जहाँ उन्होंने सचित्र स्पष्टता और डिग्नो की प्रधानता के लिए एक स्वाद बनाया, जिसका उदाहरण गियामबोलोग्ना और उनके स्टूडियो और अनुयायियों की मूर्तिकला में मिलता है। हालांकि एक चित्रकार के रूप में प्रलेखित, मोची की कोई भी पेंटिंग जीवित नहीं दिखाई देती है। वह 1599 के आसपास रोम चले गए और विनीशियन प्रशिक्षित मूर्तिकार कैमिलो मारियानी के स्टूडियो में अपना प्रशिक्षण जारी रखा। मोची ने स्टेफानो मैडरनो के साथ एक प्रमुख पोप आयोग, सांता मारिया मैगीओरे में कैपेला पाउलिना पर काम किया, जहाँ उन्होंने अपने अभी भी कुछ हद तक अपरिपक्व सेंट मैथ्यू और एंजेल का योगदान दिया। उनका पहला प्रमुख काम एंजेल द्वारा वर्जिन की घोषणा था, जो दो मूर्तियों से बना था (एंजेल ने 1605 को पूरा किया, वर्जिन एन्नुसिएट, 1608, ऑर्विएटो, म्यूज़ियो डेल 'ओपेरा डेल डुओमो)। जैसा कि रुडोल्फ विटकोवर ने इसे कहा, "अपनी नींद से एक धूमधाम से उठी हुई मूर्तिकला", यह अपनी संयमित भावनात्मकता के साथ बारोक को पूर्वनिर्धारित करती है। मोची सत्रहवीं शताब्दी के कुछ मूर्तिकारों में से एक थे जो एक कुशल कांस्य-ढोने वाले भी थे। उन्होंने पियाज़ा कवाली, पायसेंज़ा में रानुचियो और एलेसेंड्रो फ़ार्नेस की दो कुशल घुड़सवार कांस्य मूर्तियाँ बनाईं। रानूसियो फार्नेस, 1612-20, और एलेसेंड्रो फार्नेस, 1620-29, उनके करियर के उच्च बिंदुओं में से हैं। वे पियान्ज़ा से रोम लौट आए, जहाँ उन्होंने अंत में संत 'एंड्रिया डेला वैले (1609-1621) में बार्बेरिनी परिवार के चैपल के लिए अपने लंबे समय से लंबित संत मार्था को समाप्त किया। अब उन्होंने पाया कि जियान लोरेंजो बर्निनी पूरी तरह से प्रमुख आयोगों के प्रभारी थे, और एक वर्तमान पूरी तरह से विकसित बारोक शैली जिसके साथ मोची अब संपर्क से बाहर था। अपने करियर के भारी पड़ने के बारे में कड़वाहट और चिड़चिड़ापन के लिए उनकी प्रतिष्ठा ने उन्हें प्राप्त कमीशन की संख्या को काफी कम कर दिया। उनकी देर से रोमन कृतियाँ हैं क्राइस्ट रिसीविंग बैप्टिस्म (1635 या बाद में, पोंटे मिल्वियो, रोम); टैडियस (1641-44, ऑर्विएटो), और संत पीटर और पॉल (1638-52, पोर्टा डेल पोपोलो)। सेंट पीटर बेसिलिका के क्रॉसिंग में सेंट वेरोनिका सेंट पीटर बेसिलिका के क्रॉसिंग में चार विशाल मूर्तियों में से एक, उन्मादी सेंट वेरोनिका की मूर्ति जो तब तक खोए हुए वेरोनिका के घूंघट (1629-40) को प्रदर्शित करती है, मोची की सबसे प्रसिद्ध उत्कृष्ट कृति है, जो सबसे प्रमुख स्थान पर है। अन्य तीन फ्रांस्वा दुक्वेस्नॉय (सेंट एंड्रयू), बर्निनी (सेंट लोंगिनस) और एंड्रिया बोल्गी (सेंट हेलेना) हैं। चार में से, मोची अपनी साइट और विषय के लिए सबसे कम उपयुक्त है, सबसे विशिष्ट और मूल है। बर्निनी का लोंगिनस बोल्गी और दुक्वेस्नॉय की शांत लेकिन विरोधाभासी शास्त्रीयता और मोची की भावनात्मक गतिशीलता के बीच एक मध्यस्थ है। मोची का भावुक चित्रण उस जगह की सजावट से परे प्रतीत होता है। अन्य मूर्तियाँ भावुक विजयी कैथोलिक धर्म की समानता को दर्शाती हैं, जो यहाँ मदर चर्च के केंद्र में मनाई जाती हैं। वेरोनिका गियोवन्नी बतिस्ता पासेरी (विटे देई पिटोरी) की उन्मादी पिच ने टिप्पणी की कि यह मूर्ति की अवधारणा का उल्लंघन करता है, क्योंकि कुछ स्थिर है। मोची ने अपने भुगतान को पूरा करने का अनुरोध करते हुए एक पत्र में टिप्पणी की कि उन्होंने "अपने बुढ़ापे को एक यादगार काम के साथ छापने के लिए" "कॉन ऑग्नी स्टूडियो" में काम किया था। मोची की आधुनिक पुनर्व्याख्या आंशिक रूप से उनमें रुचि से उपजी है जिसे प्रदर्शनी फ्रांसेस्को मोची 1580-1654 (मोंटेवार्ची, पियाकेंज़ा, रोम) 1981 नोट्स संदर्भ द्वारा नवीनीकृत किया गया था बाहरी लिंक जीवनी प्रविष्टि डब्ल्यूजीए प्रविष्टि द वेटिकनः स्पिरिट एंड आर्ट ऑफ़ क्रिश्चियन रोम, द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ़ आर्ट लाइब्रेरीज़ (पूरी तरह से पीडीएफ के रूप में ऑनलाइन उपलब्ध) की एक पुस्तक है, जिसमें सेंट पीटर के 1580 जन्मों में मोची सेंट वेरोनिका की मूर्ति पर सामग्री का एक अच्छा सौदा है।