The Nightmare
द नाइटमेयर स्विस कलाकार हेनरी फुसेली द्वारा 1781 में बनाई गई एक तैल चित्र है। इसमें एक महिला को गहरी नींद में दिखाया गया है, जिसकी बाहें उसके नीचे फेंकी गई हैं, और उसकी छाती पर एक राक्षसी और वानर जैसी ऊष्मायन झुकी हुई है। पेंटिंग की स्वप्निल और डराने वाली कामुक उत्तेजना और जुनून का उद्दीपन एक बड़ी लोकप्रिय सफलता थी। 1782 में लंदन की रॉयल अकादमी में अपनी पहली प्रदर्शनी के बाद, आलोचकों और संरक्षकों ने भयभीत आकर्षण के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की और यह काम व्यापक रूप से लोकप्रिय हो गया, इस हद तक कि इसे राजनीतिक व्यंग्य में पैरोडी किया गया और एक उत्कीर्ण संस्करण व्यापक रूप से वितरित किया गया। जवाब में, फुसेली ने कम से कम तीन अन्य संस्करणों का निर्माण किया। व्याख्याएँ अलग-अलग हैं। कैनवास एक साथ एक सपने देखने वाली महिला और उसके बुरे सपने की सामग्री को चित्रित करता है। इन्क्यूबस और घोड़े का सिर बुरे सपने के बारे में समकालीन विश्वास और लोककथाओं को संदर्भित करता है, लेकिन कुछ सिद्धांतकारों द्वारा अधिक विशिष्ट अर्थ दिए गए हैं। समकालीन आलोचक चित्रकारी की स्पष्ट कामुकता से चकित थे, क्योंकि कुछ विद्वानों द्वारा अचेतन के बारे में जुंगियन विचारों का अनुमान लगाने के रूप में व्याख्या की गई थी। दुःस्वप्न एक साथ एक सपने की छवि प्रदान करता है-महिला पर दुःस्वप्न के प्रभाव का संकेत देते हुए-और एक सपने की छवि-प्रतीकात्मक रूप से नींद की दृष्टि को चित्रित करते हुए। इसमें एक सोती हुई महिला को दिखाया गया है जो बिस्तर के अंत में लिपटे हुए है और उसका सिर नीचे लटका हुआ है, जिससे उसकी लंबी गर्दन उजागर हो रही है। वह एक ऊष्मायन द्वारा अधिष्ठापित होती है जो दर्शक की ओर इशारा करती है। सोता हुआ व्यक्ति निर्जीव प्रतीत होता है और उसकी पीठ के बल लेटकर एक ऐसी स्थिति में आ जाता है जो बुरे सपने को प्रोत्साहित करती है। उसका शानदार रंग पृष्ठभूमि के गहरे लाल, पीले और गेरुओं के खिलाफ सेट किया गया है; फुसेली ने प्रकाश और छाया के बीच मजबूत विरोधाभास पैदा करने के लिए एक चियारोस्क्यूरो प्रभाव का उपयोग किया। इंटीरियर समकालीन और फैशनेबल है और इसमें एक छोटी सी मेज है जिस पर एक दर्पण, शील और किताब है। कमरे को लाल मखमली पर्दे से लटका दिया जाता है जो बिस्तर के पीछे लपेटा जाता है। पर्दा में एक बिदाई से उभरते हुए एक घोड़े का सिर होता है जिसकी बोल्ड, बिना लक्षण वाली आंखें होती हैं। समकालीन दर्शकों के लिए, इन्क्यूबस और घोड़े (घोड़े) के संबंध ने बुरे सपने की धारणा को जन्म दिया। यह काम संभवतः फुसेली और उनके समकालीनों द्वारा अनुभव किए गए जागते सपनों से प्रेरित था, जिन्होंने पाया कि ये अनुभव राक्षसों और चुड़ैलों के बारे में जर्मन कहानियों जैसी लोककथाओं से संबंधित मान्यताओं से संबंधित थे, जिनमें ऐसे लोग थे जो अकेले सोते थे। इन कहानियों में, पुरुषों को घोड़ों या हैग्स द्वारा देखा जाता था, जिससे "हैग-राइडिंग" और "घोड़े की सवारी" शब्दों को जन्म मिलता था, और माना जाता था कि महिलाएं शैतान के साथ यौन संबंध में संलग्न होती थीं। "दुःस्वप्न" शब्द की व्युत्पत्ति, हालांकि, घोड़ों से संबंधित नहीं है। बल्कि, यह शब्द एक स्कैंडिनेवियाई पौराणिक शब्द से लिया गया है, जो सो रहे लोगों को पीड़ा देने या उनका दम घोंटने के लिए भेजी गई आत्मा का उल्लेख करता है। "दुःस्वप्न" के प्रारंभिक अर्थ में स्लीपर के सीने पर वजन का अनुभव, स्लीप पैरालिसिस, डिस्पनिया या डर की भावना शामिल थी। पेंटिंग में इन विचारों से जुड़ी विभिन्न प्रकार की छवियां शामिल हैं, जिसमें एक घोड़े के सिर और महिला के ऊपर झुके एक राक्षस को दर्शाया गया है। ज्यूरिख में जन्मे हेनरी फुसेली के लिए नींद और सपने आम विषय थे, हालांकि द नाइटमेयर साहित्यिक या धार्मिक विषयों के संदर्भ की कमी के कारण उनके चित्रों में अद्वितीय है (फुसेली एक नियुक्त मंत्री थे)। उनकी पहली ज्ञात पेंटिंग जोसेफ इंटरप्रेटिंग द ड्रीम्स ऑफ द बटलर एंड बेकर ऑफ फारो (1768) है, और बाद में उन्होंने जॉन मिल्टन के पैराडाइज लॉस्ट से प्रेरित द शेफर्ड ड्रीम (1798) और शेक्सपियर के नाटक पर आधारित रिचर्ड III विज़िटेड बाय घोस्ट्स (1798) का निर्माण किया। कला इतिहास के बारे में फुसेली का ज्ञान व्यापक था, जिससे आलोचकों को प्राचीन, शास्त्रीय और पुनर्जागरण कला में चित्रकला के तत्वों के लिए स्रोतों का प्रस्ताव करने की अनुमति मिली। कला समीक्षक निकोलस पॉवेल के अनुसार, महिला की मुद्रा वेटिकन एरियडने से ली गई हो सकती है, और इन्क्यूबस की शैली सिसिली के एक पुरातात्विक स्थल सेलिनंट की आकृतियों से ली गई हो सकती है। पलाज़ो डेल ते में गियुलियो रोमानो के द ड्रीम ऑफ हेकुबा में महिला के लिए एक स्रोत भी प्रस्तावित किया गया है। पॉवेल घोड़े को जर्मन पुनर्जागरण कलाकार हंस बाल्डुंग की लकड़ी की कटाई या रोम के क्विरिनल हिल पर संगमरमर के हॉर्स टेमर्स से जोड़ते हैं। फ़ुसेली ने घोड़े को बाद के विचार के रूप में जोड़ा होगा, क्योंकि एक प्रारंभिक चाक स्केच में इसे शामिल नहीं किया गया था। पेंटिंग में इसकी उपस्थिति को "दुःस्वप्न" शब्द पर एक दृश्य श्लेष और लोककथाओं के लिए एक आत्म-जागरूक संदर्भ के रूप में देखा गया है-घोड़ा पेंटिंग के अहंकार को अस्थिर करता है और इसके गोथिक स्वर में योगदान देता है। प्रदर्शनी पेंटिंग डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स में रखी गई है। फुसेली के शुरुआती जीवनीकार और दोस्त जॉन नोल्स के अनुसार, इसे पहली बार 1782 में लंदन की रॉयल अकादमी में दिखाया गया था, जहां यह "उत्साहित. एक असामान्य स्तर की रुचि" थी। यह दशकों बाद भी प्रसिद्ध रहा और फुसेली ने इसी विषय पर अन्य संस्करणों को चित्रित किया। फुसेली ने मूल को बीस गिनी में बेच दिया, और थॉमस बर्क द्वारा एक सस्ती उत्कीर्णन जनवरी 1783 में व्यापक रूप से प्रसारित हुई, जिससे प्रकाशक जॉन राफेल स्मिथ ने 500 पाउंड से अधिक की कमाई की। उत्कीर्णन को इरास्मस डार्विन की एक छोटी कविता, "नाइट-मेरे" द्वारा रेखांकित किया गया थाः डार्विन ने इन पंक्तियों को शामिल किया और अपनी लंबी कविता द लव्स ऑफ द प्लांट्स (1789) में उनका विस्तार किया, जिसके लिए फुसेली ने अग्र भाग प्रदान कियाः व्याख्या समकालीन आलोचकों ने अक्सर अपने यौन विषयों के कारण काम को निंदनीय पाया। कुछ साल पहले रोम से लंदन की यात्रा के दौरान ज्यूरिख में एना लैंडहोल्ड्ट नाम की एक महिला से फ़ुसेली का प्रेम हो गया था। लैंडहोल्ड्ट उनके दोस्त, स्विस भौतिक विज्ञानी जोहान कास्पर लैवेटर की भतीजी थीं। फुसेली ने 1779 में लैवेटर को अपनी कल्पनाओं के बारे में लिखा; "पिछली रात मैंने उसे अपने साथ बिस्तर पर ले जाया-अपने बिस्तर के कपड़ों वाले गले लगाने वाले को फेंक दिया-उसके चारों ओर मेरे गर्म और तंग हाथों को घायल कर दिया-उसके शरीर और आत्मा को मेरे अपने साथ मिलाया-उसमें मेरी आत्मा, सांस और शक्ति डाली। जो कोई भी अब उसे छूता है वह व्यभिचार और अनाचार करता है! वह मेरी है और मैं उसका। "फुसेली के शादी के प्रस्ताव को लैंडहोल्ड्ट के पिता से अस्वीकृति मिली, और किसी भी मामले में असंतुष्ट प्रतीत होता है-उसने जल्द ही एक पारिवारिक मित्र से शादी कर ली। फिर, दुःस्वप्न को खोए हुए प्रेम के कामुक पहलुओं के व्यक्तिगत चित्रण के रूप में देखा जा सकता है। कला इतिहासकार एच. डब्ल्यू. जेनसन का सुझाव है कि सो रही महिला लैंडहोल्ड का प्रतिनिधित्व करती है और राक्षस स्वयं फुसेली है। इस दावे को मजबूत करते हुए पेंटिंग के कैनवास के पीछे एक लड़की का अधूरा चित्र है, जो लैंडहोल्ड को चित्रित कर सकता है। मानवविज्ञानी चार्ल्स स्टीवर्ट ने सो रही महिला को "कामुक" के रूप में वर्णित किया है, और गोथिक के एक विद्वान ने उसे "यौन ग्रहणशील स्थिति" में झूठ बोलने के रूप में वर्णित किया है। वुमन एज सेक्स ऑब्जेक्ट (1972) में, मार्सिया एलेंटक ने इसी तरह तर्क दिया कि पेंटिंग का उद्देश्य महिला संभोग सुख को दिखाना है। यह फुसेली के यौन रूप से स्पष्ट और यहां तक कि अश्लील निजी चित्रों (जैसे, दो महिलाओं के साथ पुरुष का प्रतीक, 1770-78) द्वारा समर्थित है। फुसेली की पेंटिंग को उदात्त यौन प्रवृत्ति का प्रतिनिधि माना गया है। पेंटिंग की संबंधित व्याख्याएं इन्क्यूबस को पुरुष कामेच्छा के एक सपने के प्रतीक के रूप में देखती हैं, जिसमें यौन क्रिया को पर्दे के माध्यम से घोड़े की घुसपैठ द्वारा दर्शाया जाता है। फ़ुसेली ने स्वयं अपनी पेंटिंग पर कोई टिप्पणी नहीं की। अंग्रेजी शब्द दुःस्वप्न और इसके जर्मन समकक्ष, अल्बट्रॉम (शाब्दिक रूप से, "एल्फ ड्रीम") दोनों, एक दुष्ट प्राणी की छवि को उजागर करते हैं जो स्लीपर की छाती पर बैठकर बुरे सपनों का कारण बनता है। रॉयल अकादमी की प्रदर्शनी ने फुसेली और उनकी पेंटिंग को स्थायी प्रसिद्धि दिलाई। प्रदर्शनी में फ़ुसेली द्वारा शेक्सपियर-थीम वाली कृतियाँ शामिल थीं, जिसने उन्हें प्रकाशक जॉन बॉयडेल की शेक्सपियर गैलरी के लिए आठ चित्रों का निर्माण करने का कमीशन दिया। द नाइटमेयर के एक संस्करण को फुसेली के करीबी दोस्त और प्रकाशक जोसेफ जॉनसन के घर पर लटका दिया गया था, जो लंदन के विचारकों और लेखकों के लिए उनके साप्ताहिक रात्रिभोज की शोभा बढ़ा रहे थे। दुःस्वप्न को व्यापक रूप से चुराया गया था, और इसकी पैरोडी का उपयोग आमतौर पर जॉर्ज क्रूक्सैंक, थॉमस रोलैंडसन और अन्य लोगों द्वारा राजनीतिक कैरिकेचर के लिए किया गया था। इन व्यंग्यात्मक दृश्यों में, इन्क्यूबस नेपोलियन बोनापार्ट, लुई XVIII, ब्रिटिश राजनेता चार्ल्स जेम्स फॉक्स और प्रधान मंत्री विलियम पिट जैसे विषयों को पीड़ित करता है। एक अन्य उदाहरण में, एडमिरल लॉर्ड नेल्सन दानव हैं, और उनकी मालकिन एम्मा, लेडी हैमिल्टन, स्लीपर हैं। जबकि कुछ पर्यवेक्षकों ने पैरोडी को फुसेली का मजाक उड़ाने के रूप में देखा है, यह अधिक संभावना है कि द नाइटमेयर केवल व्यंग्यात्मक विषय के उपहास के लिए एक वाहन था। डेनिश चित्रकार, निकोलाई अब्राहम अबिल्डगार्ड, जिनसे फुसेली रोम में मिले थे, ने द नाइटमेयर (डेनिशः मैरिड्ट) के अपने संस्करण का निर्माण किया जो फुसेली के काम की कामुकता पर विकसित होता है। एबिलगार्ड की पेंटिंग में दो नग्न महिलाओं को बिस्तर पर सोते हुए दिखाया गया है; यह अग्रभूमि में महिला है जो दुःस्वप्न का अनुभव कर रही है और इन्क्यूबस-जो महिला के पेट पर झुकी हुई है, उसके विभाजित पैरों का सामना कर रही है-की पूंछ उसके खुले स्तनों के बीच स्थित है। फुसेली ने पहले की सफलता के बाद द नाइटमेयर के अन्य संस्करणों को चित्रित किया; कम से कम तीन बच गए। अन्य महत्वपूर्ण कैनवास को 1790 और 1791 के बीच चित्रित किया गया था और इसे फ्रैंकफर्ट के गोएथे संग्रहालय में रखा गया है। यह मूल से छोटा है, और महिला का सिर बाईं ओर है; दाईं ओर एक दर्पण उसके सामने है। दानव महिला को चित्र से बाहर देखने के बजाय देख रहा है, और उसके नुकीले, बिल्ली जैसे कान हैं। शेष दो संस्करणों में सबसे महत्वपूर्ण अंतर मेज पर एक जोड़े की कामुक प्रतिमा है। साहित्य पर विरासत का प्रभाव द नाइटमेयर ने संभवतः मैरी शेली को उनके प्रसिद्ध गोथिक उपन्यास फ्रेंकस्टीन; या, द मॉडर्न प्रोमेथियस (1818) के एक दृश्य में प्रभावित किया। शेली पेंटिंग से परिचित होतीं; उनके माता-पिता, मैरी वोलस्टोनक्राफ्ट और विलियम गॉडविन, फुसेली को जानते थे। नायक विक्टर की पत्नी की प्राणी की हत्या से जुड़ी प्रतिष्ठित छवि कैनवास से आकर्षित होती प्रतीत होती हैः "वह वहाँ थी, निर्जीव और निर्जीव, बिस्तर पर फेंक दी गई थी, उसका सिर लटका हुआ था, और उसकी पीली और विकृत विशेषताएँ आधे बालों से ढकी हुई थीं।" उपन्यास और फ़ुसेली की जीवनी एक समानांतर विषय साझा करते हैंः जैसे फ़ुसेली का इन्क्यूबस लैंडहोल्ड्ट को किसी अन्य व्यक्ति से शादी करते हुए देखने में कलाकार की भावनाओं से भरा हुआ है, वैसे ही शेली का राक्षस विक्टर से उसकी शादी की रात को बदला लेने का वादा करता है। फ्रेंकस्टीन के राक्षस की तरह, फुसेली का राक्षस प्रतीकात्मक रूप से शादी को रोकने का प्रयास करता है। एडगर एलन पो ने अपनी लघु कहानी "द फॉल ऑफ द हाउस ऑफ अशर" (1839) में द नाइटमेयर को उजागर किया होगा। उनका कथावाचक अशर के घर में लटकती एक पेंटिंग की तुलना एक फुसेली काम से करता है, और बताता है कि "एक अदम्य कंपन धीरे-धीरे मेरे फ्रेम में फैल गया; और, विस्तार से, मेरे दिल पर पूरी तरह से कारणहीन अलार्म का एक इन्क्यूबस बैठ गया"। पो और फुसेली ने अवचेतन में रुचि साझा की; फुसेली को अक्सर यह कहते हुए उद्धृत किया जाता है, "कला के सबसे अज्ञात क्षेत्रों में से एक सपने हैं।" बीसवीं और 21वीं शताब्दी में फ़ुसेली का दुःस्वप्न बीसवीं शताब्दी के मनोवैज्ञानिक सिद्धांतकारों के साथ प्रतिध्वनित हुआ। 1926 में, अमेरिकी लेखक मैक्स ईस्टमैन ने सिगमंड फ्रायड का दौरा किया और दावा किया कि उन्होंने फ्रायड के वियना अपार्टमेंट में रेम्ब्रांट के द एनाटॉमी लेसन के बगल में प्रदर्शित द नाइटमेयर का एक प्रिंट देखा है। मनोविश्लेषक और फ्रायड के जीवनीकार अर्नेस्ट जोन्स ने अपनी पुस्तक ऑन द नाइटमेयर (1931) के अग्र भाग के रूप में फुसेली की पेंटिंग के एक और संस्करण को चुना; हालाँकि, न तो फ्रायड और न ही जोन्स ने सपनों के बारे में अपने लेखन में इन चित्रों का उल्लेख किया है। कार्ल जंग ने अपने मैन एंड हिज सिम्बॉल्स (1964) में द नाइटमेयर और अन्य फुसेली कार्यों को शामिल किया। टेट ब्रिटेन ने 15 फरवरी और 1 मई 2006 के बीच गोथिक दुःस्वप्नः फुसेली, ब्लेक एंड द रोमांटिक इमेजिनेशन नामक एक प्रदर्शनी आयोजित की, जिसमें दुःस्वप्न केंद्रीय प्रदर्शनी के रूप में था। कैटलॉग ने मूल फ्रेंकस्टीन (1931) और द मार्क्विस ऑफ ओ (1976) जैसी फिल्मों पर पेंटिंग के प्रभाव का संकेत दिया। आधुनिक कलाकारों में, बाल्थस ने अपने काम में द नाइटमेयर के तत्वों को शामिल किया (जैसे, द रूम (1952-54)। 2015 की वृत्तचित्र द नाइटमेयर पेंटिंग का एक संदर्भ हो सकता है क्योंकि यह स्लीप पैरालिसिस पीड़ितों (जो अक्सर अपनी छाती पर बैठे जीवों को मतिभ्रमित करते हैं) का दस्तावेजीकरण करता है। प्रसिद्ध ड्रैग क्वीन कात्या ज़मोलोडचिकोवा ने नवंबर 2020 में वैम्पायर फिटनेस नामक एक ईपी जारी किया। ईपी आवरण कला द नाइटमेयर का सीधा संदर्भ है, जिसमें कात्या ने महिला और राक्षस दोनों को उसके शरीर पर चित्रित किया है। उन्होंने कमरे के एक कोने में घोड़े की मूर्ति भी लगाई थी। यह पेंटिंग की एक आधुनिक पुनर्व्याख्या के रूप में कार्य करता है, जिसमें धूप के चश्मे की एक जोड़ी को छोड़कर महिला पूरी तरह से नग्न दिखाई देती है। फरवरी 2021 में, अमाया सालाज़ार, एक पोस्टडॉक्टरल शोधकर्ता और दृश्य कलाकार, कला के पूरे इतिहास (18वीं-21वीं सदी) में नींद के पक्षाघात के सचित्र प्रतिनिधित्व पर गहन शोध करती हैं, जिसमें फ़ुसेली की कलाकृति से प्रेरित कलात्मक प्रतिनिधित्व के समान प्रोटोटाइप और मूल रूपों का विश्लेषण और खोज की जाती है। जनवरी 2023 में मार्टिन रॉसन ने कंजर्वेटिव पार्टी के बहुमत के साथ यूके सरकार की नैतिक समस्याओं पर टिप्पणी करने के लिए द गार्जियन के लिए "फुसेली (और बाकी सभी) के बाद" एक कार्टून का निर्माण किया। कार्टून में ऋषि सुनक, बोरिस जॉनसन और नादिम ज़हावी के साथ-साथ गर्म पानी की बोतल के साथ एक घोड़ा है। हाल की प्रदर्शनी और प्रकाशनः गोथिक दुःस्वप्नः फुसेली, ब्लेक और कल्पना। 15 फरवरी-1 मई 2006। टेट ब्रिटेन, लंदन। जोन्स, ई. ऑन द नाइटमेयर। लंदनः होगार्थ प्रेस एंड इंस्टीट्यूट ऑफ साइको-एनालिसिस, 1931। बाहरी लिंक ब्रायन ए. ओर्ड की पुस्तक ब्यूटी एंड टेरर से इस पेंटिंग पर निबंध 1781 पेंटिंग्स हेनरी फुसेली हॉर्स द्वारा रोमांटिक पेंटिंग्स इन आर्ट पेंटिंग्स डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स में डेमन्स इन आर्ट नाइटमेयर्स इन फिक्शन इनक्यूबी पेंटिंग्स ऑफ वुमन