Free indirect speech
स्वतंत्र अप्रत्यक्ष भाषण तीसरे व्यक्ति के कथन की एक शैली है जो पहले व्यक्ति के प्रत्यक्ष भाषण के सार के साथ तीसरे व्यक्ति की कुछ विशेषताओं का उपयोग करती है; इसे मुक्त अप्रत्यक्ष प्रवचन, मुक्त अप्रत्यक्ष शैली, या, फ्रांसीसी में, अप्रत्यक्ष लिब्रे के रूप में भी जाना जाता है। स्वतंत्र अप्रत्यक्ष भाषण को "लेखक की आवाज़ द्वारा आंशिक रूप से मध्यस्थता किए गए चरित्र की आवाज़ को प्रस्तुत करने की तकनीक" (या, जोर को उलटते हुए, "कि चरित्र कथावाचक की आवाज़ के माध्यम से बोलता है") के रूप में वर्णित किया गया है। इसे "उस भ्रम के रूप में भी वर्णित किया गया है जिसके द्वारा तीसरे व्यक्ति की कथा काल्पनिक पात्रों की अंतरंग व्यक्तिपरकता में आती है।" वाक्यांश में "मुक्त" शब्द का उपयोग इस तथ्य को पकड़ने के लिए किया जाता है कि इस तकनीक के साथ, लेखक एक चरित्र या कथाकार के साथ स्थिर होने के बजाय "एक दृष्टिकोण से दूसरे दृष्टिकोण पर घूम सकता है"। ब्रिटिश फिलोलॉजिस्ट रॉय पास्कल के अनुसार, गोएथे और जेन ऑस्टेन इस शैली का लगातार उपयोग करने वाले पहले उपन्यासकार थे और 19वीं शताब्दी के फ्रांसीसी उपन्यासकार गुस्ताव फ्लाबर्ट पहली बार इसे एक शैली के रूप में जानते थे। रैंडल स्टीवेन्सन का नाम रखने से पता चलता है कि मुक्त अप्रत्यक्ष प्रवचन शब्द "शायद उन उदाहरणों के लिए सबसे अच्छा आरक्षित है जहां शब्द वास्तव में जोर से बोले गए हैं" और उन मामलों में "जहां एक चरित्र की आवाज शायद विचार की मूक आंतरिक है" को मुक्त अप्रत्यक्ष शैली के रूप में वर्णित किया जाना चाहिए। मुक्त अप्रत्यक्ष भाषण तकनीक के विशिष्ट चिह्नों की विशेषता इन विशेषताओं से होती हैः एक परिचयात्मक अभिव्यक्ति की कमी जैसे "उन्होंने कहा" या "उन्होंने सोचा"। यह ऐसा है जैसे अप्रत्यक्ष भाषण की सामग्री वाले अधीनस्थ खंड को मुख्य खंड से बाहर कर दिया गया था जिसमें यह शामिल है, जो स्वयं मुख्य खंड बन गया है। स्वतंत्र अप्रत्यक्ष भाषण चरित्र के शब्दों को सामान्य अप्रत्यक्ष भाषण की तुलना में अधिक प्रत्यक्ष रूप से व्यक्त कर सकता है। अंतःक्षेप और श्राप और शपथ जैसे मनो-गहन अभिव्यक्तियों जैसे उपकरणों का उपयोग किया जा सकता है जिन्हें आम तौर पर एक अधीनस्थ खंड के भीतर उपयोग नहीं किया जा सकता है। जब काल्पनिक सर्वनामों और क्रियाविशेषणों का उपयोग किया जाता है, तो वे भाषण या विचार के प्रवर्तक के निर्देशांक को संदर्भित करते हैं, न कि कथाकार के। "तीसरे व्यक्ति के भीतर विसंगत उपस्थिति, भाषाई विशेषताओं की अतीत-तनावपूर्ण कथा एक चरित्र के दृष्टिकोण और आवाज को दर्शाती है।" पीछे हटकर किए गए आश्चर्य, जैसे कि, "अब हर चीज कितनी अलग तरह से दिखाई देती है जिसमें वह चिंतित था", गर्व और पूर्वाग्रह का एक उदाहरण। अपरिवर्तित मॉडल, जैसे कि, "उसे खुद का मालिक होना चाहिए कि वह महान घरों से थक गई थी", प्राइड एंड प्रेजुडिस से भी। विस्मयकारी प्रश्न, चरित्र-विशिष्ट स्थान और वाक्यात्मक अनौपचारिकताएँ और टुकड़े। मुक्त अप्रत्यक्ष प्रवचन को "लेखक की आवाज़ द्वारा आंशिक रूप से मध्यस्थता किए गए चरित्र की आवाज़ को प्रस्तुत करने की तकनीक" के रूप में वर्णित किया जा सकता है, या, फ्रांसीसी कथा सिद्धांतकार जेरार्ड जेनेट के शब्दों में, "कथाकार चरित्र के भाषण को लेता है, या, यदि कोई पसंद करता है, तो चरित्र कथाकार की आवाज़ के माध्यम से बोलता है, और फिर दोनों उदाहरणों को मिला दिया जाता है।" निम्नलिखित उदाहरण हैं जो प्रत्यक्ष, अप्रत्यक्ष और स्वतंत्र अप्रत्यक्ष भाषण का उपयोग करते हैंः उद्धृत या प्रत्यक्ष भाषणः उन्होंने अपना बंडल रख दिया और अपने दुर्भाग्य के बारे में सोचा। "और जब से मैं इस दुनिया में आया हूँ, मुझे क्या आनंद मिला है? उन्होंने पूछा। रिपोर्ट या सामान्य अप्रत्यक्ष भाषणः उन्होंने अपना बंडल रख दिया और अपने दुर्भाग्य के बारे में सोचा। उन्होंने खुद से पूछा कि दुनिया में आने के बाद से उन्हें क्या खुशी मिली है। स्वतंत्र अप्रत्यक्ष भाषणः उन्होंने अपना बंडल रख दिया और अपने दुर्भाग्य के बारे में सोचा। और जब से वह इस दुनिया में आया था, उसे क्या आनंद मिला था? साहित्य में उपयोग रॉय पास्कल इस शैली का लगातार उपयोग करने वाले पहले उपन्यासकारों के रूप में गोएथे और जेन ऑस्टेन का हवाला देते हैं, और लिखते हैं कि गुस्ताव फ्लाबर्ट पहली बार इसे एक शैली के रूप में जानते थे। इस शैली का व्यापक रूप से बाद के लेखकों द्वारा अनुकरण किया जाएगा, जिसे फ्रांसीसी डिस्कोर्स इनडायरेक्ट लिब्रे कहा जाता है। इसे स्पेनिश में एस्टिलो इनडायरेक्टो लिब्रे के रूप में भी जाना जाता है, और अक्सर लैटिन अमेरिकी लेखक होरासियो क्विरोगा द्वारा इसका उपयोग किया जाता है। जर्मन साहित्य में, शैली, जिसे एर्लेबेट रेडे (अनुभवी भाषण) के रूप में जाना जाता है, शायद फ्रांज काफ्का के कार्यों में सबसे प्रसिद्ध है, जो व्याकरणिक रूप से तीसरे व्यक्ति के कथा परिप्रेक्ष्य के साथ विषय के पहले व्यक्ति के अनुभवों को धुंधला करता है। आर्थर श्निट्ज़लर का उपन्यास ल्यूटनेंट गस्टल पहली बार 1900 में न्यू फ्री प्रेस समाचार पत्र में प्रकाशित हुआ था, जिसे पुस्तक की लंबाई का सबसे पहला उदाहरण माना जाता है। डेनिश साहित्य में, शैली को लियोनोरा क्रिस्टिना (1621-1698) के बाद से प्रमाणित किया गया है (और, साहित्य के बाहर, आज भी बोलचाल की डेनिश भाषा में आम है)। पश्चिमी साहित्य में मुक्त अप्रत्यक्ष प्रवचन के कुछ पहले निरंतर उदाहरण लैटिन साहित्य में पाए जाते हैं, जहां यह घटना अक्सर ओरेटियो ओब्लिका का नाम लेती है। उदाहरण के लिए, यह जूलियस सीज़र की शैली की विशेषता है, लेकिन यह लिवी के ऐतिहासिक कार्य में भी पाया जाता है। अंग्रेजी, आयरिश और स्कॉटिश साहित्य जैसा कि ऊपर बताया गया है, ऑस्टेन इसके पहले व्यवसायियों में से एक थे। ऑस्टेन विद्वान टॉम कीमर के अनुसार, "यह गणना की गई है कि प्राइड एंड प्रेजुडिस अपनी कथा को विभिन्न बिंदुओं पर, चेतना के उन्नीस से कम केंद्रों के माध्यम से, किसी भी अन्य ऑस्टेन उपन्यास (मैन्सफील्ड पार्क के साथ, तेरह, निकटतम प्रतियोगी) से अधिक फ़िल्टर करता है।" अमेरिकी उपन्यासकार एडिथ व्हार्टन अपने 1905 के उपन्यास द हाउस ऑफ मिर्थ में इस तकनीक पर बहुत अधिक निर्भर हैं। आयरिश लेखक जेम्स जॉयस ने भी "द डेड" (डबलिनर्स में), ए पोर्ट्रेट ऑफ द आर्टिस्ट एज ए यंग मैन और यूलिसिस जैसी कृतियों में स्वतंत्र अप्रत्यक्ष भाषण का उपयोग किया। स्कॉटिश लेखक जेम्स केलमैन इस शैली का व्यापक रूप से उपयोग करते हैं, विशेष रूप से अपने बुकर पुरस्कार विजेता उपन्यास हाउ लेट इट वाज़, हाउ लेट में, लेकिन उनकी कई लघु कथाओं और उनके कुछ उपन्यासों में भी, जिनमें से अधिकांश ग्लासवेजियन भाषण पैटर्न में लिखे गए हैं। वर्जीनिया वूल्फ अपने उपन्यास टू द लाइटहाउस एंड मिसेज डालोवे में अक्सर हमें अपने पात्रों के दिमाग में ले जाने के लिए स्वतंत्र अप्रत्यक्ष प्रवचन पर निर्भर करती हैं। एक अन्य आधुनिकतावादी, डी. एच. लॉरेंस भी "अनकहे या यहां तक कि अपूर्ण रूप से मौखिक विचारों को लिखने" में एक स्वतंत्र अप्रत्यक्ष शैली का बार-बार उपयोग करते हैं। लॉरेंस अक्सर स्वतंत्र अप्रत्यक्ष भाषण का उपयोग करता है, एक साहित्यिक तकनीक जो इंद्रधनुष और प्रेम में महिलाओं दोनों में तीसरे व्यक्ति के एकवचन सर्वनाम ('वह' और 'वह') का उपयोग करके पात्रों के आंतरिक विचारों का वर्णन करती है। बोस्टन विश्वविद्यालय के चार्ल्स रेज़ेप्का के अनुसार, एलमोर लियोनार्ड की स्वतंत्र अप्रत्यक्ष प्रवचन की महारत "हमारे समय में नायाब है, और सभी समय के सबसे निश्चित में से एक है, भले ही हम जेन ऑस्टेन, गुस्ताव फ्लाबर्ट और हेमिंगवे को मिश्रण में शामिल करें।" कुछ लोगों का तर्क है कि मुक्त अप्रत्यक्ष प्रवचन का उपयोग चौसर द्वारा द कैंटरबरी टेल्स में भी किया गया था। जब कथावाचक "द जनरल प्रोलॉग" में कहता है कि वह भिक्षु की राय से सहमत है और उनके बहुत ही अनैतिक जीवन शैली की आलोचना को खारिज करता है, तो वह स्पष्ट रूप से स्वयं भिक्षु की व्याख्या कर रहा हैः और मुझे लगता है कि उनकी राय अच्छी थीः क्या! वह अध्ययन करता है, और खुद लकड़ी बनाता है, क्लॉस्टर में एक किताब पर? या अपने हाथों से झूलते हुए, और मेहनत करते हुए, ऐज ऑस्टिन बिट? संसार की सेवा कैसे की जाए? लैट ऑस्टिन ने अपनी झपकी उसके लिए आरक्षित कर ली है! इन अलंकारिक प्रश्नों को भिक्षु का अपनी कुलीन जीवन शैली की आलोचना को दूर करने का अपना अनौपचारिक तरीका माना जा सकता है। इसी तरह के उदाहरण कथावाचक के भिक्षु के चित्र में पाए जा सकते हैं। यह भी देखें चेतना की धारा (कथा मोड) संदर्भ आगे पढ़ने के लिए कोहन, डोरिट, ट्रांसपेरेंट माइंड्स हैबरलैंड, हार्टमट, डेनिश में अप्रत्यक्ष भाषण। में एफ. कूलमास एड। प्रत्यक्ष और अप्रत्यक्ष भाषण। 219-254। बर्लिनः माउटन डी ग्रुइटर, 1986 मे, जैकब एल., व्हेन वॉइसेज क्लैश। साहित्यिक व्यावहारिकता में एक अध्ययन। बर्लिनः माउटन डी ग्रुइटर, 2000। प्रिंस, गेराल्ड, डिक्शनरी ऑफ नैरेटोलॉजी स्टीवेन्सन, रैंडल, मॉडर्निस्ट फिक्शन। लेक्सिंगटनः केंटकी विश्वविद्यालय, 1992। वुड, जेम्स, हाउ फिक्शन वर्क्स। न्यूयॉर्कः पिकाडोर, 2009। रॉन, मोशे, "फ्री इनडायरेक्ट डिस्कोर्स, मिमेटिक लैंग्वेज गेम्स एंड द सब्जेक्ट ऑफ फिक्शन", पोएटिक्स टुडे, वॉल्यूम। 2, नहीं। 2, नैरेटोलॉजी III: नैरेशन एंड पर्सपेक्टिव इन फिक्शन (विंटर, 1981), पीपी। 17-39 बाहरी लिंक द लिटरेरी एनसाइक्लोपीडियाः फ्री इनडायरेक्ट डिस्कोर्स फ्री इनडायरेक्ट डिस्कोर्स क्या है? 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