Chevalier de Saint-Georges
जोसेफ बोलोन, चेवलियर डी सेंट-जॉर्ज (ओं) (25 दिसंबर 1745-जून 1799) एक फ्रांसीसी वायलिन वादक, कंडक्टर और संगीतकार थे। उनका ऐतिहासिक महत्व एक उभयलिंगी मुक्त व्यक्ति के रूप में उनकी विशिष्ट पृष्ठभूमि में निहित है। बोलोन यूरोपीय संगीत में व्यापक प्रशंसा प्राप्त करने वाले अफ्रीकी मूल के पहले शास्त्रीय संगीतकार थे। उन्होंने वायलिन कॉन्सर्टोज़, स्ट्रिंग क्वार्टेट्स, सिंफोनिया कॉन्सर्टेंट, वायलिन युगल, सोनाटा, दो सिम्फनी और मंच कार्यों के एक वर्गीकरण की रचना की, विशेष रूप से ओपेरा कॉमिक। इसके अलावा उन्होंने एक तलवारबाज, एक एथलीट और एक कुशल नर्तक के रूप में उत्कृष्टता का प्रदर्शन किया। ग्वाडेलोप की फ्रांसीसी कॉलोनी में जन्मे, उनके पिता, जॉर्जेस बोलोन डी सेंट-जॉर्जेस, एक अमीर, सफेद बागान मालिक थे, जबकि उनकी माँ उन क्रियोल लोगों में से एक थीं जिन्हें जॉर्जेस ने गुलाम बनाया था। सात साल की उम्र में उन्हें फ्रांस ले जाया गया जहाँ उन्होंने अपनी औपचारिक शिक्षा शुरू की। एक युवा व्यक्ति के रूप में उन्होंने एक तलवारबाजी प्रतियोगिता जीती जिसके परिणामस्वरूप उन्हें राजा लुई XVI द्वारा तलवारबाज के रूप में नियुक्त किया गया। संगीत और संगीत रचना के पाठ प्राप्त करने के बाद, वह ऑर्केस्ट्रा ले कॉन्सर्ट डेस एमेचर्स में शामिल हो गए; जिसकी परिणति 1773 में इसके संचालक के रूप में उनकी नियुक्ति में हुई। 1776 में, सेंट-जॉर्जेस ने पेरिस ओपेरा का संचालन शुरू किया। हालाँकि, इस संभावना को कुछ कलाकारों के विरोध ने विफल कर दिया, जिन्होंने एक रंगीन व्यक्ति द्वारा नेतृत्व किए जाने के विचार का विरोध किया। इस समय के आसपास, उन्होंने अपना ध्यान ओपेरा की रचना पर केंद्रित कर दिया। 1781 में वे एक नए ऑर्केस्ट्रा में शामिल हो गए। 1785 तक, उन्होंने वाद्य रचनाओं की रचना पूरी तरह से बंद कर दी थी। 1789 में फ्रांसीसी क्रांति के प्रकोप के बाद, सेंट-जॉर्जेस इंग्लैंड के लिए रवाना हो गए। फ्रांस लौटने पर, वह लिली में नेशनल गार्ड में शामिल हो गए और फिर सेना में एक कर्नल के रूप में कार्य किया, जिसमें "रंग के नागरिक" शामिल थे। मैरी एंटोनेट और ड्यूक ऑफ ऑरलियन्स जैसी प्रमुख हस्तियों के साथ उनके संबंधों ने उन्हें आतंक के शासनकाल के अनिश्चित दायरे में ला दिया, जिसकी परिणति कम से कम ग्यारह महीने की कारावास की अवधि में हुई। मोजार्ट के समकालीन सेंट-जॉर्जेस ने "ब्लैक मोजार्ट" उपनाम अर्जित किया, लेकिन उस युग के दौरान नस्लवाद ने एक महान संगीतकार के रूप में उनकी मान्यता को अस्पष्ट कर दिया। सेंट-जॉर्जेस का जीवन और करियर 2022 की जीवनी पर आधारित फिल्म चेवलियर का विषय है, जिसमें केल्विन हैरिसन जूनियर ने संगीतकार की भूमिका निभाई है। प्रारंभिक जीवन जोसेफ बोलोन का जन्म 25 दिसंबर 1745 को बेलीफ, बस्से-टेरे में हुआ था, जो एक बसने वाले और बागान मालिक जॉर्जेस बोलोन डी सेंट-जॉर्जेस और एक 17 वर्षीय गुलाम अफ्रीकी नैनोन का नाजायज बेटा था, जो परिवार के घर में काम करता था। बोलोन ने कानूनी रूप से एलिजाबेथ मेरिकन (1722-1801) से शादी की थी, लेकिन उन्होंने नैनोन द्वारा अपने बेटे को स्वीकार किया और उसे अपना उपनाम दिया। 1747 में, जब जॉर्जेस बोलोन पर हत्या का आरोप लगाया गया, तो वह फ्रांस भाग गया। अगले वर्ष उनकी पत्नी नैनोन और उनका बेटा उनसे मिलने आए। दो साल बाद उन्हें शाही माफी दी गई और वे ग्वाडेलोप लौट आए। अगस्त 1753 में, सात साल के जोसेफ को उनकी शिक्षा के लिए फ्रांस ले जाया गया, और एंगौलेम के एक जेसुइट बोर्डिंग स्कूल में स्थापित किया गया ताकि उनके चाचा पियरे उन पर नज़र रख सकें। नैनोन के साथ दंपति ग्वाडेलोप लौट आए। दो साल बाद, 26 अगस्त 1755 को, एल 'ऐमेबल रोज़ जहाज पर यात्रियों के रूप में सूचीबद्ध, बोलोन डी सेंट-जॉर्जेस और केवल नैनोन बोर्डो में उतरे। अपने बेटे जोसेफ के साथ फिर से मिलने के बाद, वे 6 वें आरोन्डिसमेंट (रीव गौचे) में एक विशाल अपार्टमेंट में चले गए। 13 साल की उम्र में, जोसेफ को टेक्सियर डी ला बोएसिएर्स द्वारा रुए सेंट-ऑनर में ओराटोयर डू लौवर में संचालित एक निजी तलवारबाजी अकादमी में नामांकित किया गया था, जो प्रसिद्ध सैले डू मनेज में घुड़सवारी का अभ्यास कर रहा था। मास्टर के बेटे एंटोनी ला बोएसिएरे के अनुसार, "15 साल की उम्र में उनकी प्रगति इतनी तेज थी कि वह पहले से ही सर्वश्रेष्ठ तलवारबाजों को हरा रहे थे, और 17 साल की उम्र में उन्होंने सबसे बड़ी गति विकसित की जिसकी कल्पना की जा सकती थी।" बोलोन अभी भी एक छात्र था जब उसने रूएन में एक तलवारबाजी मास्टर अलेक्जेंडर पिकार्ड को हराया, जो सार्वजनिक रूप से उसका "बोएसिएरे का अपस्टार्ट मुलैटो" के रूप में मजाक उड़ा रहा था। वह मैच, पक्षपातियों और गुलामी के विरोधियों में विभाजित जनता द्वारा भारी दांव, बोलोन के लिए एक महत्वपूर्ण प्रकरण था। उनके पिता ने यूसुफ को एक घोड़ा और बग्गी देकर पुरस्कृत किया। उनके पिता, जिन्हें ग्वाडेलोप में उनके एक बागान के नाम पर "डी सेंट-जॉर्जेस" कहा जाता था, 1757 तक एक आम आदमी थे, जब उन्होंने जेंटिलहोमे ऑर्डिनियर डी ला चैंब्रे डु रोई (राजा के कक्ष के सज्जन) की उपाधि प्राप्त की। 5 अप्रैल 1762 को, राजा लुई XV ने फैसला सुनाया कि "दो महीने के भीतर नौसेना के क्लर्क के साथ पंजीकरण करना होगा। संभवतः क्योंकि सात साल के युद्ध के अंत में, अश्वेतों और मुक्त मुलैटो को उतना ही सहायक माना गया जितना कि फ्रांस युद्ध हार रहा था। कई प्रमुख "प्रबुद्धता" विचारकों ने तर्क दिया कि अफ्रीकी और उनके वंशज श्वेत यूरोपीय लोगों से कमतर थे, जैसा कि नस्ल और गुलामी पर वोल्टेयर के विचारों से उदाहरण मिलता है। 1761 में अलेक्जेंडर पिकार्ड को हराने के बाद या 1766 में अकादमी से स्नातक होने के बाद, बोलोन को वर्साय में जेंडरमे डू रोई (राजा के अंगरक्षक का अधिकारी) और एक शेवेलियर बनाया गया था। इसके बाद जोसेफ बोलोन ने अपने पिता के बागान के प्रत्यय को अपनाया और उन्हें "" के रूप में जाना जाता था। 1764 में, उनके पिता अपने चीनी बागानों की देखभाल के लिए ग्वाडेलोप लौट आए, जहाँ सात साल के युद्ध के दौरान अंग्रेजों ने कब्जा कर लिया था। अगले वर्ष, उन्होंने एक अंतिम वसीयत और वसीयतनामा बनाया जिसमें उन्होंने जोसेफ के लिए 8,000 फ़्रैंक की वार्षिकी और नानोन के लिए पर्याप्त पेंशन छोड़ी, जो पेरिस में अपने बेटे के साथ रहे। जब 1774 में ग्वाडेलोप में जॉर्जेस बोलोन की मृत्यु हो गई, तो उन्होंने अपनी वैध बेटी, एलिजाबेथ बेनेडिक्टिन को अपनी वार्षिकी और दो वृक्षारोपण (हेबिटेशन-सुक्रेरी क्लेयरफोंटेन) से सम्मानित किया। युवा सेंट-जॉर्जेस अपनी अवैध स्थिति के कारण फ्रांसीसी कानून के तहत कुलीनता की उपाधियों के लिए अयोग्य थे। अपनी मृत्यु से बहुत पहले, सेंट-जॉर्ज की माँ ने 17 जून 1778 को एक वसीयतनामा विलेख भी दर्ज किया था, जिसमें वह अपना सारा सामान देती हैं और वसीयत करती हैं और उन्हें अपना सार्वभौमिक उत्तराधिकारी बनाती हैं। जीवनी लेखक पियरे बार्डिन के अनुसार, उन्होंने हिचकिचाते हुए "ऐनी डेनव्यू" पर हस्ताक्षर किए और उनके बेटे ने "मिस्टर डी बोलोंगना सेंट-जॉर्ज" के रूप में हस्ताक्षर किए। फिर भी वह पेरिस के विभिन्न सभागारों में प्रतिदिन बाड़ लगाना जारी रखते थे। वहाँ उनकी मुलाकात तलवारबाजी के उस्ताद डोमेनिको एंजेलो और उनके बेटे हेनरी, रहस्यमय शेवेलियर डी 'ऑन और किशोर लुई फिलिप द्वितीय, ड्यूक ऑफ ऑरलियन्स से हुई, जो सभी उनके भविष्य में एक भूमिका निभाएंगे। 17 मई 1779 को जॉन एडम्स ने अपनी डायरी में गलती से लिखा, क्योंकि वह एक गवर्नर का बेटा नहीं था, बल्कि एक कर संग्राहक का बेटा थाः संगीत जीवन और करियर के बारे में सेंट-जॉर्जेस के प्रारंभिक संगीत प्रशिक्षण के बारे में बहुत कम जानकारी है; उन्हें 7 साल की उम्र में संगीत की पढ़ाई शुरू करने के लिए पेरिस भेजा गया था। एक वयस्क के रूप में उनकी विलक्षण तकनीक को देखते हुए, सेंट-जॉर्जेस ने एक बच्चे के रूप में वायलिन का गंभीरता से अभ्यास किया होगा। 1970 से पियरे बुलेज़ के तहत न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक में वायलिन वादक बनाट ने फ्रैंकोइस-जोसेफ फेटीस के इस दावे को खारिज कर दिया कि सेंट-जॉर्जेस ने जीन-मैरी लेक्लेयर के साथ वायलिन का अध्ययन किया था। कहा जाता है कि उनकी कुछ तकनीक पियरे गेविनियस के प्रभाव को प्रकट करती है। 1764 में, जब वायलिन वादक एंटोनियो लोली पेरिस पहुंचे, तो उन्होंने ऑप नामक दो संगीत समारोहों की रचना की। 2, उसके लिए। 1766 में, फ्रैंकोइस-जोसेफ गोसेक ने छह स्ट्रिंग तिकड़ी, ऑप का एक सेट समर्पित किया। 9, सेंट जॉर्जेस को। लोली ने अपनी वायलिन तकनीक पर बोलोन और रचनाओं पर गोसेक के साथ काम किया होगा। 1769 में, पेरिस की जनता महान तलवारबाज सेंट-जॉर्जेस को गोसेक के नए ऑर्केस्ट्रा में वायलिन वादक के रूप में खेलते हुए देखकर चकित रह गई। सेंट-जॉर्जेस की पहली रचना ओप। I, संभवतः 1770 या 1771 में रचित, छह तार चतुर्थक का एक समूह था, जो फ्रांस में पहले में से एक था, जिसे प्रसिद्ध फ्रांसीसी प्रकाशक, संगीतकार और शिक्षक एंटोनी बैलेक्स द्वारा प्रकाशित किया गया था। वह बैरन बैग द्वारा वियना से लाए गए हेडन के शुरुआती क्वार्टेट से प्रेरित थे। इसके अलावा 1770 में, कार्ल स्टैमिट्ज़ ने छह स्ट्रिंग क्वार्टेट का अपना सेट सेंट-जॉर्जेस को समर्पित किया। 1771 तक, गोसेक ने सेंट-जॉर्जेस को कॉन्सर्ट मास्टर के रूप में नियुक्त किया था। 1772 में, सेंट-जॉर्जेस ने एक एकल कलाकार के रूप में शुरुआत की। उन्होंने अपनी खुद की रचना, ऑप के पहले दो वायलिन संगीत कार्यक्रम बजाए। II, गोसेक के साथ ऑर्केस्ट्रा का संचालन करते हुए। कॉन्सर्टस ने एक अत्यधिक सकारात्मक स्वागत प्राप्त किया, और विशेष रूप से सेंट-जॉर्जेस को "उनकी रचनाओं के लिए उतनी सराहना नहीं की गई जितनी कि उनके प्रदर्शन के लिए, विशेष रूप से उनके दर्शकों के महिला सदस्यों को मंत्रमुग्ध कर दिया।" 1773 में, जब गोसेक ने प्रतिष्ठित का निर्देशन संभाला, तो उन्होंने सेंट-जॉर्जेस को नए संचालक के रूप में नामित किया। युवा व्यक्ति के निर्देशन में दो साल से भी कम समय के बाद, समूह को जीन-बेंजामिन डी ला बोर्डे द्वारा "बहुत सटीकता और नाजुक बारीकियों के साथ प्रदर्शन" के रूप में वर्णित किया गया था, और यह कि यह "पेरिस में और शायद पूरे यूरोप में सिम्फनी के लिए सबसे अच्छा ऑर्केस्ट्रा" बन गया था। सेंट-जॉर्जेस को 1778 में एक अन्य रचना के समर्पित के रूप में चुना गया था, इस बार अज्ञात वायलिन वादक जियोवानी एवोग्लियो के स्ट्रिंग क्वार्टेट्स के सेट, ऑप के लिए। 6. 1781 में-सेंट जॉर्जेस के प्रकाशित होने के बाद-धन की कमी के कारण इसे भंग करना पड़ा। नाटककार, हथियार विक्रेता और (जासूस) पियरे कैरन डी ब्यूमारचाइस ने अमेरिकी उद्देश्य के लिए सामग्री सहायता भेजने के लिए कई संरक्षकों सहित निजी योगदानकर्ताओं से धन एकत्र करना शुरू कर दिया। सेंट-जॉर्जेस ने मदद के लिए अपने दोस्त और प्रशंसक की ओर रुख किया। सेंट-जॉर्जेस के अनुरोध का जवाब देते हुए, फिलिप ने एक विशेष फ्रीमेसन लॉज के हिस्से के रूप में ऑर्केस्ट्रा को पुनर्जीवित किया। यह ऑर्केस्ट्रा पेरिस के बेहतरीन संगीतकारों से बना था, जिसमें सदस्यता योग्यता फ्रीमेसन की सदस्यता थी। इसका नाम बदलकर, व्यावहारिक रूप से समान कर्मियों के साथ, इसमें प्रदर्शन किया गया। 1785 में, 1782 से "ओलंपिक लॉज" के संगीत समन्वयक और इसके सेलो खंड के सदस्य, काउंट डी 'ऑग्नी ने कॉन्सर्ट ओलंपिक के लिए छह नए सिम्फनी की रचना करने के लिए हेडन को नियुक्त किया। वैसे भी उन्होंने सेंट-जॉर्जेस को हेडन को लिखने और विवरण का निपटारा करने के लिए कहा। सेंट-जॉर्जेस द्वारा आयोजित, हेडन की "पेरिस" सिम्फनी का प्रदर्शन पहली बार ट्यूलेरीज़ के सैले डेस गार्डेस-सुइस में किया गया था, जो कि एक बहुत बड़ा हॉल था, ताकि हेडन की नई कृतियों को सुनने की भारी सार्वजनिक मांग को समायोजित किया जा सके। क्वीन मैरी एंटोइनेट () ने सेंट-जॉर्जेस के कुछ संगीत कार्यक्रमों में भाग लिया, कभी-कभी बिना किसी सूचना के पहुंचते थे, इसलिए ऑर्केस्ट्रा अपने सभी प्रदर्शनों के लिए दरबार की पोशाक पहनता था। 1786 में संगीतकार "कढ़ाई वाले सूट, फीता कफ, अपने किनारों पर तलवारें और बेंच पर पंखों वाली टोपी में" बजाते थे। इस तरह का ऑर्केस्ट्रा देखने लायक दृश्य था और सुनने में भी कम सुखद नहीं था। फ्रेंकोइस टूरेट द्वारा सिद्ध किए गए नए धनुष से शानदार तकनीकी प्रभाव संभव हुए। 1776 की शुरुआत में, अकादमी रॉयल डी म्यूजिक, पेरिस ओपेरा, आर्थिक और कलात्मक रूप से संघर्ष कर रहा था। सेंट-जॉर्जेस को ओपेरा के अगले निर्देशक के रूप में प्रस्तावित किया गया था। (शायद डेनिस-पियरे-जीन पैपिलन डे ला फर्टे द्वारा, मेनू-प्लैसिर्स डु रोई के इच्छुक, लेकिन उन्होंने सेंट-जॉर्जेस का बिल्कुल भी उल्लेख नहीं किया है।) लुली के बाद से पहले अनुशासित फ्रांसीसी ऑर्केस्ट्रा के निर्माता के रूप में, सेंट-जॉर्जेस स्पष्ट विकल्प थे। लेकिन, बैरन वॉन ग्रिम के पत्राचार साहित्यकार, दार्शनिक और आलोचक के अनुसार, ओपेरा की तीन प्रमुख महिलाओं (मैरी-मेडेलिन गुइमार्ड, रोज़ली लेवासियर और सोफी अर्नोल्ड) ने जनवरी में प्रस्तुत किया। यह पद एंटोनी डौवर्न को दिया गया था। शराब बनाने के घोटाले को शांत करने के लिए, लुई XVI (सिंहासन पर केवल एक साल) ओपेरा को पेरिस शहर से वापस ले गया, जिसका प्रबंधन उसके मेनू-प्लैसिर्स डु रोई के परिचर द्वारा किया गया। "अफेयर" के बाद, मैरी-एंटोइनेट ने महल में अपने पेटिट अपार्टमेंट डे ला रेइन के सैलून में या वर्साय के बगीचों में हाल ही में स्थापित थिएटर डे ला रेइन में अपने संगीतमय गीतों को रखना पसंद किया। उन्होंने दर्शकों को अपने अंतरंग घेरे और कुछ संगीतकारों तक सीमित कर दिया, जिनमें से चेवलियर डी सेंट-जॉर्जेस थे। "रानी के साथ संगीत प्रदर्शन करने के लिए स्वीकार किया गया",} सेंट-जॉर्जेस ने शायद अपने वायलिन सोनाटा बजाए, जिसमें महामहिम ने फोर्टेपियानो बजाया। गायकों की शांति ने एक संगीतकार के रूप में उच्च पदों के लिए सेंट-जॉर्जेस की आकांक्षाओं को समाप्त कर दिया होगा। लेकिन, अगले दो वर्षों में, उन्होंने दो और वायलिन संगीत कार्यक्रम और अपने सिम्फनी संगीत कार्यक्रम की एक जोड़ी प्रकाशित की। इसके बाद, उनके चतुर्थक के अंतिम सेट को छोड़कर (ऑप. 14, 1785), सेंट-जॉर्जेस, मंच से मोहित होकर, ओपेरा के पक्ष में वाद्य संगीत की रचना करना छोड़ दिया। हालाँकि, वह अभी भी परिचित थे और कई संगीतकारों (विशेष रूप से, सैलिएरी, ग्रेटरी और ग्लुक) के साथ दोस्ताना बने रहे। अर्नेस्टिन, सेंट-जॉर्जेस का पहला ओपेरा, लेस लिआइजन्स डेंजरियस के कुख्यात लेखक पियरे चोडरलोस डी लैक्लोस द्वारा एक लिब्रेटो के साथ, 19 जुलाई 1777 को कॉमेडी-इटालिएन में प्रदर्शित किया गया था। यह अपने प्रीमियर से बच नहीं पाई। आलोचकों ने संगीत को पसंद किया, लेकिन कमजोर लिब्रेटो की आलोचना की, जिसे तब आमतौर पर संगीत पर प्राथमिकता दी जाती थी। रानी ने अपने दल के साथ भाग लिया। वह सेंट-जॉर्जेस के ओपेरा का समर्थन करने आई थी, लेकिन जब दर्शक एक चरित्र को उसकी चाबुक तोड़ते हुए और "ओह, ओह" चिल्लाते हुए प्रतिध्वनित करते रहे, तो रानी ने अपने ड्राइवर को बुलाकर इसे कूप डी ग्रेस दियाः "वर्साय को, ओह!" ओपेरा की विफलता के बाद, सेंट-जॉर्जेस वित्तीय संकट में थे। ड्यूक डी 'ऑर्लीयंस की अनाथ पत्नी मैडम डी मोंटेसन ने अपने फैशनेबल निजी थिएटर के संगीत निर्देशक के रूप में सेंट-जॉर्जेस को शामिल करने की अपनी महत्वाकांक्षा को महसूस किया। वह एक ऐसा पद प्राप्त करके खुश थे जो उन्हें चौसी डी 'एंटिन पर ड्यूकल हवेली में एक अपार्टमेंट के लिए हकदार बनाता था। पेरिस में मोजार्ट की माँ की मृत्यु के बाद, संगीतकार को मेलचियर ग्रिम के साथ कुछ समय के लिए अपने स्थान पर रहने की अनुमति दी गई, जो ड्यूक के निजी सचिव के रूप में हवेली में रहते थे। मोजार्ट और सेंट-जॉर्जेस 5 जुलाई से 11 सितंबर 1778 तक मैडम डी मोंटेसन में एक-दूसरे के बगल में रहे। ड्यूक डी 'ऑरलियन्स ने सेंट-जॉर्जेस को प्रति वर्ष 2000 लिव्रे के अतिरिक्त वेतन के साथ, रेनसी में अपने विशाल शिकार मैदान के लेफ्टिनेंट डी ला चेस के रूप में नियुक्त किया। "सेंट-जॉर्जेस द मुलाटो इतना मजबूत, इतना निपुण, शिकारियों में से एक था।" सेंट-जॉर्जेस ने अपना दूसरा ओपेरा लिखा और अभ्यास किया, जिसका उचित नाम ला चासे (द हंट) एट रेनसी था। थिएटर इटालियन में इसके प्रीमियर में, "जनता ने जोरदार तालियों के साथ काम का स्वागत किया। अर्नेस्टिन की तुलना में बहुत बेहतर. उन्हें [ओपेरा लिखना] जारी रखने के लिए प्रोत्साहित करने का हर कारण है। " मार्ली में शाही महल में महामहिम के अनुरोध पर ला चासे को दोहराया गया था। सेंट-जॉर्जेस की सबसे सफल ओपेरा कॉमिक ल 'मन्ट एनोनिमे थी, जिसका प्रीमियर 1780 में हुआ था, जिसमें मैडम डी मोंटेसन की भतीजी, मैडम डी जेनलिस द्वारा इसी नाम के एक नाटक पर आधारित एक लिब्रेटो था। 1785 में, ड्यूक ऑफ ऑरलियन्स की मृत्यु हो गई। मैडम डी मोंटेसन, राजा द्वारा उन्हें शोक मनाने के लिए मना किए जाने के बाद, उनकी हवेली को बंद कर दिया, अपने थिएटर को बंद कर दिया, और लगभग एक साल के लिए एक कॉन्वेंट में सेवानिवृत्त हो गईं। अपने संरक्षकों के जाने के साथ, सेंट-जॉर्जेस ने न केवल अपना पद बल्कि अपना अपार्टमेंट भी खो दिया। उनके दोस्त, लुई फिलिप, जो अब ड्यूक ऑफ ऑर्लियन्स हैं, ने उन्हें लौवर के सामने पैलेस-रॉयल में एक छोटा सा फ्लैट भेंट किया। सेंट-जॉर्जेस को फिलिप और ब्रिसोट डी वारविल के आसपास राजनीतिक और सामाजिक गतिविधियों के बवंडर में खींचा गया था, जो ब्रिटिश संसदीय प्रणाली और संवैधानिक राजशाही के प्रशंसक थे, जो फ्रांसीसी पूर्ण राजशाही का मुख्य विरोध था। इस बीच, पैलेस-रॉयल के पुनर्निर्माण के लिए ड्यूक की महत्वाकांक्षी योजनाओं ने ऑर्केस्ट्रे ओलंपिक को बिना घर के और सेंट-जॉर्जेस को बेरोजगार कर दिया। अपने आश्रित को ढीले छोर पर देखकर और यह याद करते हुए कि वेल्स के राजकुमार अक्सर महान तलवारबाज से मिलने की इच्छा व्यक्त करते थे, फिलिप ने सेंट-जॉर्जेस को लंदन भेजने की ब्रिसोट की योजना को मंजूरी दे दी। उनका मानना था कि यह फ्रांस के भविष्य के "रीजेंट" के रूप में फिलिप के रीजेंट-इन-वेटिंग के समर्थन को सुनिश्चित करने का एक तरीका था। लेकिन ब्रिसोट का भी एक गुप्त एजेंडा था। उन्होंने सेंट-जॉर्जेस को एक "अश्वेत व्यक्ति" माना, जो लंदन में अपने साथी उन्मूलनवादियों से संपर्क करने और लेस एमिस डेस नोइर्स (फ्रेंड्स ऑफ द ब्लैक्स) के लिए ब्रिसोट की योजनाओं के बारे में उनकी सलाह लेने के लिए आदर्श व्यक्ति थे, जो अंग्रेजी सोसाइटी फॉर इफेक्टिंग द एबोलिशन ऑफ द स्लेव ट्रेड पर आधारित थी। पेरिस में सामाजिक जीवन तलवारबाजी अकादमी में, जोसेफ की मुलाकात चेवलियर लामोटे से हुई, जो राजा के ऑर्केस्ट्रा (अक्टूबर 1789 तक) में एक हॉर्न वादक बन गए। एक गायिका लुईस फ्यूसिल के अनुसार, दोनों अविभाज्य थे; उन्होंने उनकी तुलना पाइलेड्स और उनके चचेरे भाई ओरेस्टेस से की। उनके सेंट-जॉर्जेस के अनुसारः ". उनके तलवारबाजी और सवारी कौशल के लिए प्रशंसित, उन्होंने युवा खिलाड़ियों के लिए एक मॉडल के रूप में काम किया. जिन्होंने उनके चारों ओर एक कोर्ट बनाया।" एक बढ़िया नर्तकी, सेंट-जॉर्जेस को गेंद में आमंत्रित किया गया था और ऊँची उम्र की महिलाओं के सैलून में उनका स्वागत किया गया था। "वे अक्सर उन संबंधों के लिए संगीत के ऋणी थे जिनमें प्रेम ने एक भूमिका निभाई थी। जीवंत अभिव्यक्ति के साथ वह प्यार करता था और खुद को प्यार करता था। ओपेरा में अपने समय के दौरान और क्रांति से पहले, सेंट-जॉर्जेस पेरिस समाज में कई महिलाओं के साथ शामिल हो गए। माना जाता है कि जोसेफ बोलोन का कम से कम एक दीर्घकालिक, गंभीर रोमांटिक संबंध रहा होगा। उनके एक संभावित दावेदार प्रसिद्ध, अमीर और चतुर नर्तकी मैरी-मेडेलिन गुइमार्ड थे, जिनकी प्रगति को उन्होंने अस्वीकार कर दिया। वह पैपिलन डे ला फर्टे की प्रेमिका बन गई। तिरस्कार किए जाने के बाद, और रानी के दरबार पर बहुत प्रभाव के साथ, ला गुइमार्ड, ओपेरा के खजांची, होटल गुइमार्ड के मालिक, जिसमें 500 सीटों वाला थिएटर शामिल था, उस याचिका में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाने के लिए आएंगे जो जोसेफ की पेरिस ओपेरा के निदेशक बनने की महत्वाकांक्षा को कभी भी सफल होने से रोक देगा। पियरे ले फेवरे डी ब्यूव्रे, उस समय के एक गपशप लेखक, और "जर्नल डी 'उन बुर्जुआ डी पॉपिनकोर्ट" नामक एक काम के लेखक, सेंट-जॉर्जेस को मार्क्विस मैरी-जोसेफिन डी मोंटालमबर्ट, सेलोनियर और उपन्यासकार, एक बूढ़े जनरल की युवा पत्नी के साथ प्रेम संबंध का श्रेय देते हैं। उनके पति (मार्क रेने, मार्किस डी मोंटालमबर्ट) रानी के दरबार में सैन्य इंजीनियरिंग के एक जनरल थे; कहा जाता था कि उनकी पत्नी युवा संगीतकार की ओर आकर्षित हुई थीं। उनके संबंध का पता चला और लुई पेटिट डी बचामोंट द्वारा यह अफवाह फैलाई गई कि उनका एक बच्चा है। सेंट जॉर्जेस ने हमला किया एक शाम, आधी रात के आसपास, सेंट-जॉर्जेस (लंबे) पर पेरिस की सड़कों पर हमला किया गया जब वे घर लौट रहे थे (रुए डे ला चौसी-डी 'एंटिन में)। अपने गुप्त संस्मरणों में, बचामोंट ने उल्लेख किया है कि हमला 1 मई 1779 की रात को हुआ था। सेंट-जॉर्जेस और उनके दोस्त ने बहादुरी से अपना बचाव किया और रात की निगरानी और उसके हथियारों से बच गएः यह सुझाव दिया गया था कि मार्किस डी मोंटालमबर्ट, अपने सम्मान का बदला लेने और अपनी पत्नी के "प्रलोभक" को रात का ऑपरेशन स्थापित करके दंडित करने के लिए उत्सुक था, हो सकता है कि रात के आक्रमण के पीछे हो। क्लाउड रिब्बे के अनुसार हमलावर वर्साय के गुप्त पुलिसकर्मी थे; ओर्लियन्स के ड्यूक को हस्तक्षेप नहीं करने के लिए कहा गया था। पियरे बार्डिन ने कमिश्नर औ चेटलेट के अभिलेखागार से एक दस्तावेज़ निकाला जो प्रकाशित नहीं हुआ है। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि उस दिन "व्यक्ति पर एक त्रुटि" थी। यह सेंट-जॉर्ज नहीं था जिसे एक तिरस्कृत पति द्वारा निशाना बनाया गया था, लेकिन उसके दोस्त बैरन गिलियर, कॉम्टे डी सेंट-जूलियन? इस आक्रामकता का प्रायोजक एक प्रसिद्ध अभिनेता होगा, जिसका नाम गौरगौद होगा, प्रतिभाशाली गायक लुईस-रोज़ली लेफेब्रे के पति डुगाज़ोन ने कहा, जिन्होंने पेरिस में सेंट-जॉर्जेस के ओपेरा "अर्नेस्टिन" में अपनी शुरुआत की थी। 1787 के वसंत में, सेंट-जॉर्जेस तलवारबाजी के उस्ताद डोमेनिको एंजेलो और उनके बेटे हेनरी के साथ लंदन में रहे, जिन्हें वे पेरिस में शुरुआती वर्षों से एक प्रशिक्षु के रूप में जानते थे। उन्होंने उनके लिए प्रदर्शनी मैचों की व्यवस्था की, जिसमें प्रिंस ऑफ वेल्स के सामने कार्लटन हाउस में एक मैच भी शामिल था। उनके साथ, कार्टे और टियर्स के साथ लड़ाई के बाद, राजकुमार ने कई प्रसिद्ध गुरुओं के साथ सेंट-जॉर्जेस का मिलान किया। इनमें से एक में 59 वर्षीय ला चेवलियर डी 'ओन एक बड़े काले रंग के फ्रॉक में थे। वायलिन वादक-संगीतकार और चित्रकार एबे अलेक्जेंड्रे-ऑगस्टे रॉबिन्यू की एक पेंटिंग में राजकुमार और उनके दल को मिले डी 'ऑन को सेंट-जॉर्जेस पर हिट करते हुए दिखाया गया था, जिससे अफवाहों को बढ़ावा मिला कि फ्रांसीसी ने एक महिला के लिए वीरता के कारण इसकी अनुमति दी थी। लेकिन, जैसा कि सेंट-जॉर्जेस ने पेरिस में ड्रैगून कैप्टन डी 'ऑन के साथ बाड़ लगाई थी, वह शायद उसकी उम्र को टाल रहा था। सेंट-जॉर्जेस ने एनाक्रॉन्टिक सोसाइटी में रॉबिन्यू के संगीत समारोहों में से एक खेला। ऐसा माना जाता है कि उन्होंने उन्मूलनवादी सांसदों विलियम विल्बरफोर्स, जॉन विल्क्स और रेवरेंड थॉमस क्लार्कसन के प्रकाशनों का फ्रेंच में अनुवाद करने के लिए ब्रिसोट के अनुरोध को पूरा किया। सेंट-जॉर्जेस के इंग्लैंड छोड़ने से पहले, माथेर ब्राउन ने अपना चित्र बनाया और हेनरी को प्रस्तुत किया। श्रीमती एंजेलो द्वारा यह पूछे जाने पर कि क्या यह एक वास्तविक समानता थी, सेंट-जॉर्जेस ने जवाब दियाः "काश, मैडम यह भयानक रूप से ऐसा है।" वापस पेरिस में, उन्होंने थिएटर डेस इटालियंस में अपनी नवीनतम ओपेरा कॉमिक, ला फिले गारकोन को पूरा किया और उसका निर्माण किया। आलोचकों को लिब्रेटो की कमी महसूस हुई। "यह रचना केवल मॉन्सियर डी सेंट जॉर्जेस के संगीत द्वारा बनाई गई थी। उन्हें जो सफलता मिली है, वह उनकी प्रस्तुतियों के साथ इस रंगमंच को समृद्ध करना जारी रखने के लिए एक प्रोत्साहन के रूप में काम करनी चाहिए। इस बीच, पैलेस-रॉयल के पुनर्निर्माण को लगभग पूरा करने के बाद, ड्यूक ने कई नए थिएटर खोले थे। सबसे छोटा थिएटर ब्यूजोलाइस था, जो बच्चों के लिए एक मारियोनेट थिएटर था, जिसका नाम उनके सबसे छोटे बेटे ड्यूक डी ब्यूजोलाइस के नाम पर रखा गया था। ओपेरा के प्रमुख गायकों ने कठपुतलियों के लिए आवाज प्रदान की। सेंट-जॉर्जेस ने इस थिएटर के लिए ले मार्चैंड डी मैरॉन्स (द चेस्टनट वेंडर) का संगीत लिखा, जिसमें फिलिप की पूर्व मालकिन और फिर गोपनीय सलाहकार मैडम डी जेनलिस का एक लिब्रेटो था। जब सेंट-जॉर्जेस दूर थे, कॉन्सर्ट ओलंपिक ने शौकीनों के पुराने हॉल, होटल डी सौबिस में प्रदर्शन फिर से शुरू कर दिया था। इतालवी वायलिन वादक जीन-बैप्टिस्ट विओटी को संचालक के रूप में नियुक्त किया गया था। 5 मई 1789 को, लैक्लोस के साथ गैलरी में खड़े भाग्यशाली एस्टेट जनरल, सेंट-जॉर्जेस के उद्घाटन के दिन, लुई XVI के वित्त मंत्री जैक्स नेकर को यह कहते हुए सुना, "दास व्यापार एक बर्बर प्रथा है और इसे समाप्त किया जाना चाहिए।" फिलिप के चीफ ऑफ स्टाफ के रूप में ब्रिसोट की जगह लेने वाले चोडरलोस डी लैक्लोस ने राजशाही के विकल्प के रूप में फिलिप को बढ़ावा देने के लिए ब्रिसोट के अभियान को तेज कर दिया। 14 जुलाई 1789 को बैस्टिल का पतन हुआ, जिससे फ्रांसीसी क्रांति शुरू हुई। जैसा कि सेंट-जॉर्जेस को एक मुलैटो के रूप में देखा जाता था, लेकिन वास्तव में एक स्वतंत्र व्यक्ति के रूप में, वह पूर्व-क्रांतिकारी फ्रांस में नस्लवाद और नस्लवादी कानूनों से प्रभावित थे। फ्रांस में सामंतवाद के उन्मूलन के बाद सेंट-जॉर्जेस ने अपनी उपाधि "शेवेलियर" का उपयोग करने से परहेज किया और उन्हें "सिटोयेन" के रूप में संबोधित किया गया। 26 अगस्त 1789 को, सभा ने सभी फ्रांसीसी लोगों के लिए समान अधिकारों की घोषणा की, लेकिन सेंट-जॉर्जेस वहां नहीं थे। बार्डिन का सुझाव है कि दूसरी यात्रा अगस्त की शुरुआत में सेंट-जॉर्जेस को लैक्लोस द्वारा अपने नियोक्ता, ड्यूक ऑफ ऑरलियन्स के लिए एक गुप्त मिशन पर लंदन भेजा गया था। (अदालत के साथ उनके संबंधों ने देश छोड़ने में भूमिका निभाई होगी।) सेंट-जॉर्जेस जर्मीन स्ट्रीट पर ग्रेनियर के एक महंगे होटल में रुके थे, जिसे बाद में फ्रांसीसी शरणार्थियों ने संरक्षण दिया। सेंट-जॉर्जेस को इंग्लैंड में स्थापित करने का विचार था और वे खुद का भरपूर मनोरंजन कर रहे थे। उनका कार्य वेल्स के राजकुमार के करीब रहना था, जो अपनी अत्यधिक जीवन शैली के लिए जाने जाते थे। 15 अगस्त को, राजकुमार सेंट-जॉर्जेस को एक तलवारबाजी मैच के लिए ब्राइटन में अपने समुद्री मंडप में ले गए। वह उसे लोमड़ी के शिकार और न्यूमार्केट में दौड़ में भी ले गया। वर्साय पर महिला मार्च के बाद, ड्यूक पर इसे शुरू करने का आरोप लगाया गया था। मार्किस डी ला फेयेट, शायद ड्यूक की लोकप्रियता से ईर्ष्या करते हुए, राजा को उसे एक मिशन पर इंग्लैंड भेजने के लिए राजी किया। जब वे 14 अक्टूबर को पहुंचे, तो वे राजकुमार के नियमित साथी बन गए। उन्होंने घुड़दौड़, युवा महिलाओं और शैंपेन से खुद का मनोरंजन किया; फिर भी सेंट-जॉर्जेस को अलग से आमंत्रित किया गया था। उनकी पहली यात्रा पर सेंट-जॉर्जेस ने ब्रिटिश उन्मूलनवादियों को ब्रिसोट के अनुरोध को पारित किया, उन्होंने अपने प्रकाशनों का फ्रांसीसी में उनके नवनिर्मित सोसाइटी डेस एमिस डेस नोइर्स के लिए अनुवाद करके अनुपालन किया। बनाट मानते हैं कि सेंट-जॉर्जेस उनसे फिर से मिले, लेकिन बरी द चेन्स में एडम होक्सचाइल्ड को इसका कोई निशान नहीं मिला। एबे ग्रेगोइर ने खेद व्यक्त किया कि सेंट-जॉर्जेस कभी भी जैकोबिन्स या सोसाइटी डेस एमिस डेस नोइर्स जैसे कट्टरपंथी क्लबों में शामिल नहीं हुए। ऐसा प्रतीत होता है कि सेंट-जॉर्जेस अधिक उदारवादी लोकतांत्रिक थे, जो 1789 के पैट्रियटिक सोसाइटी के विचारों से प्रभावित थे। जून 1790 के अंत में, लंदन में "द रेड ड्यूक" कहे जाने वाले फिलिप इगालिटे ने महसूस किया कि उसका "मिशन" फ्रांसीसी राजा द्वारा उसे देश से बाहर निकालने के लिए इस्तेमाल किया गया था। फिलिप राजा लुई द्वारा उन्हें दक्षिणी नीदरलैंड का रीजेंट बनाने के लिए किए गए एक अस्पष्ट वादे से चिपके रहे। सेंट-जॉर्जेस ग्रेनियर में अपने बिल का भुगतान करने में असमर्थ थे, लेकिन उन्होंने एक समाधान खोजा और एक मैच का आयोजन किया। अगले दिन वे बेल्जियम गए। उनकी यात्रा के दौरान, सेंट-जॉर्जेस पर फिर से हमला किया गयाः ब्रुसेल्स में लोग एक संयुक्त बेल्जियम गणराज्य चाहते थे और उन्होंने फिलिप को अस्वीकार कर दिया। ड्यूक के पेरिस वापस जाने के कुछ ही समय बाद, लेकिन सेंट-जॉर्जेस ने लिली में एक तलवारबाजी प्रतियोगिता में शामिल होने का फैसला किया। गुरुवार, 8 जुलाई, 1790 को लिली के नगरपालिका बॉलरूम में, प्रसिद्ध सेंट-जॉर्जेस एक शानदार तलवारबाजी टूर्नामेंट में प्रमुख विरोधी थे। बीमार होने के बावजूद, उन्होंने उस गरिमा के साथ लड़ाई लड़ी जो उनकी पहचान है। बिजली उनकी बाहों से तेज नहीं है और बुखार आने के बावजूद उन्होंने आश्चर्यजनक शक्ति का प्रदर्शन किया। दो दिन बाद खराब लग रहा था लेकिन धन की आवश्यकता के कारण, उसने एक और हमले की पेशकश की, यह हमला सेना के अधिकारियों के लिए था। लेकिन उनकी बीमारी इतनी गंभीर साबित हुई कि उन्होंने उन्हें छह लंबे हफ्तों के लिए बिस्तर पर भेज दिया। उस समय के चिकित्सा विज्ञान के अनुसार निदान "मस्तिष्क ज्वर" था। कई दिनों तक बेहोशी की हालत में, उन्हें लिली के किसी दयालु नागरिक द्वारा ले जाया गया और उनकी देखभाल की गई। अभी भी बिस्तर पर पड़े सेंट-जॉर्जेस ने लिली की थिएटर कंपनी के लिए एक ओपेरा की रचना करना शुरू कर दिया। इसे गिलम टूट कोएर, ओ लेस एमिस डू गाँव कहते हुए, उन्होंने इसे लिली के नागरिकों को समर्पित किया। "गुइलौम एक अभिनय में एक ओपेरा है। सेंट-जॉर्ज का संगीत गति की मीठी गर्मजोशी से भरा है और spirit.Its [व्यक्तिगत] टुकड़ों को उनकी मधुर रेखाओं और उनके सामंजस्य की शक्ति से अलग किया जाता है। public.made हॉल अपनी उचित रूप से योग्य तालियों से गूंजता है। यह उनका अंतिम ओपेरा था, जो हार गया था, जिसमें इसका लिब्रेटो भी शामिल था। उन्होंने स्थानीय कार्यक्रमों में भाग लिया और संगीत की जिम्मेदारी संभाली। गायिका लुईस फ्यूसिल, जिन्होंने 15 साल की उम्र से ही सेंट-जॉर्जेस को आदर्श माना था, ने लिखाः "1791 में, मैं एमीन्स में रुका, जहाँ सेंट जॉर्जेस और लामोथे मेरा इंतजार कर रहे थे, ईस्टर की छुट्टियों पर कुछ संगीत कार्यक्रम देने के लिए प्रतिबद्ध थे। हमें जून में टूर्नाई में उन्हें दोहराना था। लेकिन सीमा के ठीक पार उस शहर में इकट्ठे हुए फ्रांसीसी शरणार्थी, क्रेओल का पालन नहीं कर सके, जिन्हें वे तिरस्कृत ड्यूक ऑफ ऑर्लियन्स का एजेंट मानते थे। सेंट जॉर्जेस को (इसके कमांडेंट द्वारा) लंबे समय तक वहां नहीं रुकने की सलाह भी दी गई थी। एक स्थानीय समाचार पत्र की एक रिपोर्ट के अनुसारः "जिस होटल में फ्रांस के नागरिक सेंट जॉर्जेस भी रह रहे थे, उसके भोजन कक्ष ने उन्हें परोसने से इनकार कर दिया, लेकिन वह पूरी तरह से शांत रहे; अपने बचाव के साधनों के साथ एक व्यक्ति के लिए उल्लेखनीय।" फ्यूसिल सेंट-जॉर्जेस के "लव एंड डेथ ऑफ द पुअर लिटिल बर्ड" के परिदृश्य का वर्णन करते हैं, जो केवल वायलिन के लिए एक प्रोग्रामेटिक टुकड़ा है, जिसे उन्हें लगातार बजाने के लिए अनुरोध किया जाता था, विशेष रूप से महिलाओं द्वारा। इसके तीन भागों में छोटे पक्षी को वसंत का अभिवादन करते हुए दर्शाया गया है; जुनून से अपने प्यार के उद्देश्य का पीछा करते हुए, जिसने अफसोस, दूसरे को चुना है; उसकी आवाज़ कमजोर हो जाती है, फिर आखिरी आह के बाद, वह हमेशा के लिए शांत हो जाती है। इस तरह के कार्यक्रम संगीत या प्रेम दृश्यों, तूफानों, या तोपों के साथ पूरी लड़ाई और एक अकेले वायलिन द्वारा व्यक्त किए गए घायलों के रोने जैसे परिदृश्यों की ध्वनि चित्रकारी उस समय तक लगभग भुला दी गई थी। फ्यूसिल ने अपनी आशुरचनात्मक शैली को अपने बाद के संगीत आदर्श, हेक्टर बर्लियोज के बराबर रखाः "हम तब इस अभिव्यंजक. चित्रण को एक नाटकीय दृश्य के रूप में नहीं जानते थे, जिसे श्री बर्लियोज ने बाद में हमारे सामने प्रकट किया. जिससे हमें एक ऐसी भावना का अनुभव होता है जो हमें विषय के साथ जोड़ती है।" 22 मई 1790 को राजा को युद्ध की घोषणा करने का अधिकार दिया गया, सेंट जॉर्जेस ने एक नागरिक-सैनिक के रूप में क्रांति की सेवा करने का फैसला किया। सितंबर 1790 में, ठीक होने के बाद, सेंट-जॉर्जेस लिली में अपने गार्डे नेशनल में शामिल होने वाले पहले लोगों में से एक थे। लेकिन गार्डे नेशनल में उनके सैन्य कर्तव्य भी सेंट जॉर्जेस को संगीत कार्यक्रम देने से नहीं रोक सके। एक बार फिर वह एक ऑर्केस्ट्रा का निर्माण कर रहे थे, जो अखबार में की गई घोषणा के अनुसार, "ईस्टर तक हर हफ्ते एक संगीत कार्यक्रम देगा।" अंतिम संगीत कार्यक्रम के समापन पर, लिली के महापौर ने सेंट जॉर्जेस के माथे पर प्रशंसा का मुकुट रखा और उन्हें समर्पित एक कविता पढ़ी। अप्रैल और जून 1791 में, संसद ने फ्रांसीसी क्रांतिकारी सेना के लिए पूरे फ्रांसीसी नेशनल गार्ड से (400,000) स्वयंसेवकों की भर्ती की। लियोपोल्ड द्वितीय (1747-1792), मैरी एंटोनेट के (समझदार) भाई, तेजी से चिंतित हो गए, हालांकि उन्हें अभी भी युद्ध से बचने की उम्मीद थी। अपनी सीमाओं पर 50,000 ऑस्ट्रियाई सैनिकों के साथ, आधुनिक इतिहास में पहली नागरिक सेना स्वयंसेवकों को बुला रही थी। अगले वर्ष सेंट-जॉर्जेस को कप्तान और कर्नल नियुक्त किया गया। ऐसा माना जाता था कि वह कोब्लेंज़ में एक पिस्तौल की लड़ाई में मारा गया था, लेकिन 7 सितंबर 1791 को उसने एक पत्र प्रकाशित किया जिसमें घोषणा की गई कि वह मर नहीं गया है। 20 अप्रैल 1792 को, नेशनल असेंबली द्वारा मजबूर, लुई XVI ने ऑस्ट्रिया के आर्कड्यूची के खिलाफ युद्ध की घोषणा की। लिली के कमांडर जनरल डिलन को टूर्नाई पर हमला करने का आदेश दिया गया था, कथित तौर पर केवल हल्के से बचाव किया गया था। इसके बजाय, ऑस्ट्रियाई तोपखाने द्वारा भारी गोलीबारी ने नियमित घुड़सवार सेना द्वारा एक व्यवस्थित वापसी को एक पराजय में बदल दिया, लेकिन नेशनल गार्ड के स्वयंसेवकों की नहीं। कैप्टन सेंट जॉर्जेस ने स्वयंसेवकों की कंपनी की कमान संभाली जो बेल्जियम सीमा के पास बैसिएक्स में लाइन पर थे। अगस्त के मध्य में मार्किस लाफायेट को संयुक्त राज्य अमेरिका की यात्रा करने की उम्मीद में ऑस्ट्रियाई लोगों द्वारा बंदी बना लिया गया था। 7 सितंबर, 1792 को, सेंट-डोमिंग्यू (हैती) के रंग के स्वतंत्र पुरुषों के एक प्रतिनिधिमंडल के नेता, जूलियन रायमोंड ने स्वयंसेवकों की एक सैन्य सेना के गठन को अधिकृत करने के लिए नेशनल असेंबली में याचिका दायर की। अगले दिन, संसद ने लिली में एक हल्की घुड़सवार सेना की स्थापना की जिसमें फ्रांसीसी वेस्ट इंडीज और ले मिडी के स्वयंसेवक शामिल थे। इसका नाम "लेजियन फ़्रैंच डी कैवलरी डेस एमेरिकेन्स एट डू मिडी" था; 7 दिसंबर के बाद इसे "अमेरिकन लीजन" और "लेजियन डी सेंट-जॉर्ज" के रूप में संदर्भित किया गया, जो उत्तर (फ्रांस) की सेना से जुड़ा हुआ था। बनाट ने इसे (यूरोप में) "शायद पहली पूरी तरह से गैर-श्वेत सैन्य इकाई" के रूप में वर्णित किया। सेना में सात कंपनियाँ शामिल थीं, जिनमें से केवल एक रंगीन पुरुषों से बनी थी, जबकि शेष में यूरोपीय-गोरे शामिल थे। 25 सितंबर को ऑस्ट्रियाई सेना ने लिली पर बमबारी शुरू कर दी। फरवरी 1793 में, न केवल पैदल सेना, बल्कि उपकरणों और अधिकारियों की कमी के कारण, अमेरिकी सेना ने अपना नाम बदल दिया और "13ई रेजीमेंट डी चेसर्स ए चेवल" बन गया। 20 मार्च 1793 को राष्ट्रीय सम्मेलन ने क्रांतिकारी न्यायाधिकरण के भड़काने वाले डैंटन और डेलाक्रोइक्स को डच गणराज्य और उसके सेनापतियों के साथ युद्ध के दौरान डुमोरीज़ की जांच करने के लिए ल्यूवेन भेजा। महीने के अंत में चार आयुक्तों (पियरे डी रूएल, मार्किस डी बेर्नोनविल के नेतृत्व में) को उनसे पूछताछ करने और उन्हें गिरफ्तार करने के लिए भेजा गया था। डुमोरीज़ ने एक जाल को महसूस किया और उन्हें सेंट-अमांड-लेस-ईऑक्स में अपने मुख्यालय में आमंत्रित किया और उन्हें ऑर्कीज़ में गिरफ्तार कर लिया। उन्हें सेंट-जॉर्जेस द्वारा अनुरक्षित किया गया, जो तुरंत वापस चले गए। 2 अप्रैल को लिली शहर का सेंट-जॉर्जेस द्वारा जोज़ेफ़ मियाक्ज़िंस्की के खिलाफ सफलतापूर्वक बचाव किया गया था, जिसे डुमोरीज़ द्वारा शहर को जब्त करने, अन्य आयुक्तों को गिरफ्तार करने और "खजाने" को बचाने के लिए भेजा गया था। उनके सैनिकों को शहर की दीवारों के बाहर डेरा डालने के लिए मजबूर होना पड़ा। युद्धविराम के कारण किसी भी सैनिक को सीमा पार करने की अनुमति नहीं थी। डुमोरीज़ की 1791 के फ्रांसीसी संविधान को फिर से स्थापित करने और पेरिस में राजशाही को बहाल करने की योजना (ड्यूक ऑफ चार्टर्स के साथ, जिन्हें मैरी-थेरेस, डचेस ऑफ एंगौलेम से शादी करनी थी, जो मंदिर, पेरिस में कैद थे) अलग हो गई। 4 अप्रैल को सम्मेलन ने डुमोरीज़ को देशद्रोही और गैरकानूनी घोषित कर दिया और उसके सिर पर पुरस्कार लगा दिया। अगले दिन डुमोरीज़ के दलबदल ने ब्रिसोटिन के लिए घटनाओं की दिशा बदल दी। रोबेस्पिएरे को विश्वास था कि ब्रिसोट और डुमोरीज़ प्रथम फ्रांसीसी गणराज्य को उखाड़ फेंकना चाहते थे। 6 अप्रैल को सार्वजनिक सुरक्षा समिति की स्थापना की गई थी। फिलिप इगालिटे को तब लगातार निगरानी में रखा गया था। 6 मई को सेंट-जॉर्जेस को अभियुक्त जनता द्वारा मियाकज़िंस्की के खिलाफ गवाही देने के लिए पेरिस आमंत्रित किया गया था। 4 और 10 मई को स्टेनिस्लास-मैरी माइलार्ड और लुई हेरॉन ने उन पर आरोप लगाया। 16 मई को उनके घर की तलाशी ली गई और फिलिप इगालिटे और डुमोरीज़ से संबंधित बांड पाए गए। 17 मई को जनरल मियाकज़िंस्की के खिलाफ मुकदमा शुरू हुआ (जैक्स-बर्नार्ड-मैरी मोंटाने के नेतृत्व में); कैप्टन कॉलिन से पूछताछ की गई। 18 मई को सेंट-जॉर्जेस, नागरिक कपड़े पहने, लिली में मारे गए जनरल थियोबाल्ड डिलन और अन्य पीड़ितों के लिए गोसेक द्वारा एक प्रार्थना सभा का प्रदर्शन किया। अगले हफ्तों में सेंट-जॉर्जेस पर सरकारी धन का दुरुपयोग करने का आरोप लगाया गया और सेना को भंग कर दिया गया। 25 सितंबर 1793 को सेंट-जॉर्जेस और उनके दस अधिकारियों को बर्खास्त कर दिया गया। बनाट के अनुसार 29 सितंबर को उन्हें बिना किसी विशेष आरोप के गिरफ्तार कर लिया गया था। (17 सितंबर को, संदिग्धों का कानून पारित किया गया था, जिसने अस्पष्ट रूप से परिभाषित "संदिग्धों" के कारावास को अधिकृत किया था।) ऐसा माना जाता है कि उस पर मैरी-एंटोइनेट, ब्रिसोट और फिलिप इगालिटे के साथ दोस्ती करने का संदेह था, इन सभी को अगले हफ्तों में मार दिया गया। सेंट-जॉर्जेस को चटेउ डी चैन्टिली भेजा गया था जो राजनीतिक विरोधियों (गिरोंडिन्स) के लिए एक जेल के रूप में काम करता था और फिर चटेउ सेंट-ऐगनन में होंडैनविले में, जो पहले कॉम्टे डी सेंट-मॉरीज़ के स्वामित्व में था। ऐसा लगता है कि दिसंबर 1793 की शुरुआत में, संगीत कार्यक्रमों जैसी गैर-क्रांतिकारी गतिविधियों में शामिल होने के लिए उनकी निंदा की गई थी, लेकिन एक परीक्षण के बारे में ज्यादा जानकारी नहीं है; शायद ऐसा कभी नहीं था। उन्हें ग्यारह महीने बाद 24 अक्टूबर 1794 को रिहा कर दिया गया और 3 अप्रैल 1795 को सेना में बहाल करने के लिए कहा गया। एक महीने बाद उन्हें फिर से गिरफ्तार कर लिया गया, जब व्हाइट टेरर देश में फैल रहा था लेकिन 15 मई को रिहा कर दिया गया। पाँच दिन बाद सैन्स-कुलोट्स हार गए (1 प्रारंभिक वर्ष III के विद्रोह में); 22 अगस्त 1795 को, वर्ष III के संविधान ने विधायी प्रक्रिया को धीमा करने के उद्देश्य से एक द्विसदनीय विधायिका की स्थापना की। 19 अक्टूबर को सेना के सभी अधिकारियों, जिन्हें बर्खास्त कर दिया गया था, को सार्वजनिक सुरक्षा समिति के लिए स्पष्ट करना पड़ा कि वे 13 वेंडमियर के आसपास के दिनों में कहाँ थे। 24 अक्टूबर को सेंट-जॉर्जेस को बर्खास्त कर दिया गया। रविवार 25 अक्टूबर को राष्ट्रीय सम्मेलन ने खुद को भंग करने की घोषणा की और "विशेष रूप से क्रांति से जुड़े कार्यों" के लिए आम माफी के लिए मतदान किया। एक कमजोर सरकार (डायरेक्टोयर) ने काम करना शुरू कर दिया और नेपोलियन को आंतरिक के प्रमुख जनरल और 2 मार्च 1796 को इटली की सेना के रूप में नियुक्त किया। 3 मई 1797 को, सेंट-जॉर्जेस ने शामिल होने की कोशिश की और अपनी याचिका "जॉर्ज" पर हस्ताक्षर किए। उन्होंने लिखाः जीवन भर के लिए प्रथम वाणिज्य दूत के रूप में नेपोलियन के निर्णयों में से एक गुलामी की पुनः स्थापना (20 मई 1802 का कानून) थी, जिसमें 4 फरवरी 1794 के कानून को रद्द कर दिया गया था, जिसने सभी फ्रांसीसी उपनिवेशों में गुलामी को समाप्त कर दिया था। सेंट-डोमिंग्यू? कुछ जीवनीकारों का दावा है कि सेंट जॉर्जेस सेंट-डोमिंग्यू में रहे होंगे जहाँ वे टौसेंट लौवर्चर से मिले होंगे। हालाँकि, कारावास के बाद सेंट-जॉर्जेस का सेंट-डोमिंग्यू में रहना अनिश्चित है। एक अन्य किंवदंती के साथ भ्रम हो सकता है, दिसंबर 1789 में मार्टीनिक द्वीप पर उनका प्रवास। एक समाचार पत्र ने उल्लेख किया कि मार्टिनिक सेंट-जॉर्जेस के अनुरोध पर दिसंबर 1789 की शुरुआत में 15,000 राइफलों के साथ वहां पहुंचे। वास्तव में वे लंदन में ड्यूक ऑफ ऑरलियन्स और उसके बाद लिली के साथ थे। यह तर्क के लिए खड़ा है कि जूलियन रायमोंड एक अनुभवी अधिकारी सेंट जॉर्जेस को अपने साथ सेंट-डोमिंग्यू ले जाना चाहेंगे, फिर एक गृह युद्ध में। जबकि हमारे पास ठोस सबूतों की कमी है कि सेंट जॉर्जेस आयोग के काफिले में सवार थे, तथ्य यह है कि हम कैप्टन कॉलिन और लामोटे (लामोथे) को सेंट-डोमिंग्यू के काफिले के जहाज के वेतन पर पाते हैं, लुईस फ्यूसिल के खाते की पुष्टि करते हैं। लियोनेल डी ला लॉरेंसी का बयान भी ऐसा ही हैः "सेंट-डोमिंग्यू का अभियान सेंट-जॉर्जेस की अंतिम यात्रा थी", यह कहते हुए कि "उस यात्रा के दौरान उनके अनुभवों के परिणामस्वरूप निराशा और उदासी ने उनके उम्र बढ़ने के कंधों पर भारी बोझ डाला होगा" वैसे भी, लुईस फ्यूसिल के संस्मरण अशुद्धियों, त्रुटियों या प्रति-सत्य से भरे हुए हैं। ऐसा प्रतीत नहीं होता है कि सेंट जॉर्जेस, सोसाइटी ऑफ द फ्रेंड्स ऑफ द ब्लैक्स के संस्थापक जैक्स पियरे ब्रिसोट के मित्र, अपने प्रमुख लेगर-फेलिसिटे सोनथोनैक्स के साथ सेंट-डोमिंग्यू भेजे गए आयुक्तों के नागरिकों के आधिकारिक प्रतिनिधिमंडल का हिस्सा रहे हैं। इतिहासकारों ने आज तक उस समय के समाचार पत्रों में सेंट जॉर्जेस का कोई निशान नहीं पाया है, या सेंट-डोमिंग्यू के लिए फ्रांसीसी बंदरगाहों के लिए बाध्य या फ्रांस में वापस यात्रा करने वाले जहाजों के प्रकटीकरण के अभिलेखागार में नहीं पाया है। यह हमें यह सोचने के लिए प्रेरित करता है कि क्रांति की सेनाओं के निष्कासन के बाद, सेंट-जॉर्जेस ने यूरोप नहीं छोड़ा होगा। 16 दिसंबर 1795 को उनकी माँ की मृत्यु हो गई और 29 मार्च 1796 को उन्होंने उनकी वसीयत के निष्पादक के रूप में हस्ताक्षर किए। यह संभावना है कि उसे कुछ धन और संपत्ति विरासत में मिली होगी। 19 अप्रैल 1796 को उन्होंने और हॉर्न वादक लामोथे ने दुर्भाग्यपूर्ण कार्ल स्टैमिट्ज़ के लिए एक संगीत कार्यक्रम दिया। सेंट जॉर्जेस फिर से एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का निर्माण कर रहे थे। उनके अंतिम कलाकारों की टुकड़ी की तरह, ले सर्कल डी ल 'हार्मनी भी एक मेसोनिक लॉज का हिस्सा थे जो पहले पैलेस रॉयल में प्रदर्शन कर रहे थे। नए लोग के संस्थापक, पुराने लोग ओलंपिक की भव्यता को फिर से बनाने पर तुले हुए नए अमीर सज्जनों का एक समूह, पेरिस में सेंट जॉर्जेस को वापस पाकर खुश थे। 11 और 28 अप्रैल 1797 को उन्होंने पैलेस-इगालिटे में संगीत कार्यक्रम दिए। ले मर्क्योर फ्रांकेस के अनुसार, "प्रसिद्ध सेंट जॉर्जेस के निर्देशन में होने वाले संगीत कार्यक्रमों में टुकड़ों के चयन या उनके निष्पादन की श्रेष्ठता के बारे में वांछित होने के लिए कुछ भी नहीं छोड़ा गया।" जुलाई और अगस्त 1798 में और संगीत कार्यक्रम हुए। मृत्यु हालांकि उनके कई जीवनीकारों का कहना है कि उनके जीवन के अंत में, सेंट जॉर्जेस घोर गरीबी में रहते थे, लेकिन सर्कल बिल्कुल कम गहराई में नहीं था। सेना द्वारा अस्वीकृत, सेंट जॉर्जेस को 51 वर्ष की आयु में अपने संगीत में सांत्वना मिली। अपनी लंबी उम्र पर गर्व करने वाले किसी भी अनुभवी कलाकार की तरह, उन्होंने कहाः "अपने जीवन के अंत में, मैं विशेष रूप से अपने वायलिन के प्रति समर्पित था", उन्होंने कहाः "मैंने इसे पहले कभी इतना अच्छा नहीं बजाया!" उनके समकालीन दो संस्मरण उनकी बीमारी और मृत्यु के बारे में बताते हैं। ला बोसियर फिल्सः "सेंट-जॉर्जेस ने मूत्राशय की एक बीमारी की शुरुआत महसूस की और अपनी सामान्य लापरवाही को देखते हुए, इस पर बहुत कम ध्यान दिया; उन्होंने एक अल्सर को भी गुप्त रखा, जो उनकी बीमारी का स्रोत था; गैंग्रीन शुरू हो गया। जे. एस. ए क्यूवेलियर ने अपनी नेक्रोलॉजी में लिखा हैः "कुछ समय के लिए वह एक हिंसक बुखार से पीड़ित थे. उनके जोरदार स्वभाव ने बार-बार इस क्रूर बीमारी से लड़ाई लड़ी थी; [लेकिन] एक महीने की पीड़ा के बाद, 21 प्रैरियल [9 जून] को शाम पांच बजे उनका अंत हो गया। अंत से कुछ समय पहले, सेंट जॉर्जेस एक दोस्त [कैप्टन डुहामेल] के साथ रू बाउचरैट में रहे। उनकी मृत्यु बुद्धिमानों की शांति और शक्तिशाली लोगों की गरिमा से चिह्नित थी। निकोलस दुहामेल, लेजियन St.-Georges में एक अधिकारी और जनरल मियाक्ज़िंस्की के सहायक-द-कैम्प, उनकी मृत्यु तक उनके दोस्त थे। अपने पुराने कर्नल की स्थिति के बारे में चिंतित, वह रुए डी चार्ट्रेस-सेंट-ऑनर पर अपने अपार्टमेंट के पास रुका और उसे मरते हुए पाकर, उसे अपने अपार्टमेंट में ले गया जहाँ वह अपने अंत तक रहा। सेंट-जॉर्जेस का मृत्यु प्रमाण पत्र 1871 में खो गया था जब शहर के अभिलेखागार को नष्ट कर दिया गया था; जो बचा है वह उन लोगों की रिपोर्ट है जिन्होंने अगले दिन उनके शरीर को हटा दिया था। इस वर्ष चौबीस दिनों के अंतराल पर दो असाधारण लेकिन बहुत अलग पुरुष, ब्युमारचाइस और सेंट-जॉर्जेस की मृत्यु हो गई; दोनों मुक्केबाजी में परास्नातक थे; जिसे पन्नी से छुआ जा सकता था, वह वह नहीं था जो अपने गुणों के लिए अधिक ईर्ष्यापूर्ण था। - चार्ल्स मौरिस (1799) घर 1757 से, सेंट-जॉर्जेस अपने माता-पिता के साथ 49, रुए सेंट आंद्रे डेस आर्ट्स में रहते थे। 1774 में वह अपनी माँ के साथ रुए गुएनगाउड (पेरिस का छठा आरोन्डिसमेंट भी) में रहते थे। 1777 में वे रुए डेस फोंटेनस-डु-टेम्पल में रहते थे, 1778 में रुए सेंट पियरे में, दोनों ले माराइस में; 1779 में वे 5, चौसी डी 'एंटिन चले गए। 1785 के बाद वे पैलेस रॉयल में रहे। सितंबर 1789 में वह फ्रांसीसी शरणार्थियों द्वारा संरक्षित जर्मीन स्ट्रीट (वेस्टमिंस्टर) में ग्रेनियर में रहे। 1791 में वे 550, रुए नोट्रे-डेम, लिली में रहते थे। 17 मई 1793 को वह पोलिश जनरल जोज़ेफ़ मियाक्ज़िंस्की के खिलाफ एक मामले में ट्रिब्यूनल रेवोल्यूशननेयर में एक गवाह के रूप में पेश हुए और उन्होंने रुए डेस फ़िल्स-सेंट-थॉमस में अपना संबोधन दिया। मार्च 1796 में वे रुए जीन फ्लूरी (सेंट-जर्मेन एल 'ऑक्सेरोइस के पास) में रहते थे। 1799 में, जब वे बीमार थे, वे पैलेस-रॉयल के पार रुए डी चार्ट्रेस-सेंट-ऑनर में रहते थे, लेकिन यह सड़क गायब हो गई। 9 जून 1799 को सेंट-जॉर्जेस की मृत्यु रुए डी बाउचरैट 13, (ले माराइस) में हुई। उन्हें सिमेटियर सेंट-मार्गुरेट में दफनाया गया था। प्रचलित भावनात्मक शैली से प्रभावित वर्क्स सेंट-जॉर्जेस ने बारह वायलिन संगीत कार्यक्रम, दो सिम्फनी और आठ सिम्फनी-संगीत कार्यक्रम लिखे, जो एक नई, आंतरिक रूप से पेरिसियन शैली थी, जिसमें वे मुख्य प्रतिपादकों में से एक थे। उन्होंने थोड़े ही समय में अपनी वाद्य रचनाएँ लिखीं और वे 1771 और 1779 के बीच प्रकाशित हुईं। उन्होंने छह ओपेरा कॉमिक्स और पांडुलिपि में कई गाने भी लिखे। सेंट-जॉर्जेस ने छह स्ट्रिंग क्वार्टेट के दो और सेट, तीन फोर्ट-पियानो और वायलिन सोनाटा, वीणा और बांसुरी के लिए एक सोनाटा, छह वायलिन युगल, दो वायलिन के लिए एक रोंडो, एफ-माइनर (पियानो के लिए) में एक एडाजियो, एक हार्प्सिकार्ड चौकड़ी लिखी। उन्होंने एक बच्चों के ओपेरा, "एलाइन एट डुप्रे, ओ ले मार्चैंड डी मैरॉन्स" की भी रचना की, जो ओवरचर को छोड़कर खो गया है। तीन अन्य ज्ञात रचनाओं के लिए संगीत खो गया हैः एक सेलो सोनाटा, जो 1792 में लिली में प्रस्तुत किया गया था, क्लैरिनेट के लिए एक कॉन्सर्टो और बाससून के लिए एक। ऑपेरास अर्नेस्टिन, 3 कृत्यों में ओपेरा कॉमिक, चोडरलोस डी लैक्लोस द्वारा लिब्रेटो जिसे डेसफोंटेन-लावेली द्वारा संशोधित किया गया था, पेरिस में प्रीमियर, कॉमेडी इटालिएन, 19 जुलाई 1777, हार गए। नोटः कुछ संख्याएँ बच जाती हैं। ला पार्टी डी चेस, 3 कृत्यों में ओपेरा कॉमिक, डेसफोंटेन द्वारा लिब्रेटो, पेरिस में सार्वजनिक प्रीमियर, कॉमेडी इटालिएन, 12 अक्टूबर 1778, हार गए। नोटः कुछ संख्याएँ बच जाती हैं। L 'Amant anonyme (बेनामी प्रेमी), हास्य कलाकार mélée d' ariettes et de ballets, 2 कृत्यों में, Mme द्वारा एक नाटक के बाद। जेनलिस का प्रीमियर पेरिस में हुआ। डी मोंटेसन, 8 मार्च 1780, पेरिस बिब्लियोथेक नेशनल, सेक्शन म्यूजिक, कोट 4076 में पूरी पांडुलिपि। इसका पहला महत्वपूर्ण संस्करण, उनका एकमात्र जीवित ओपेरा, नवंबर 2020 में लॉस एंजिल्स ओपेरा और कोलबर्न स्कूल द्वारा स्ट्रीमिंग प्रदर्शन के लिए ओपेरा रिट्रोवाटा द्वारा तैयार किया गया था। जून 2022 में यह काम शिकागो, आई. एल. में हेमार्केट ओपेरा कंपनी द्वारा किया गया था। ओपेरा को बाद में सेडिल रिकॉर्ड्स द्वारा रिकॉर्ड किया गया था और इसमें सोप्रानो निकोल कैबेल हैं। ला फिले गार्कोन, ओपेरा कॉमिक मेली डी 'एरिएट्स इन 2 एक्ट, लिब्रेटो बाय डेसमेलोट, पेरिस में प्रीमियर, कॉमेडी इटालिएन, 18 अगस्त 1787, हार गए। एलाइन एट डुप्रे, ओ ले मार्चैंड डी मैरॉन्स, बच्चों का ओपेरा, ले थिएट्रे डु कॉम्टे डी ब्यूजोलाइस में प्रीमियर, 1788. लॉस्ट। 8 सितंबर 1790 को लिली में प्रीमियर, मोनेट द्वारा लिब्रेटो, एक अधिनियम में ओपेरा कॉमिक, गुइलौम टूट कॉयूर ओ लेस एमिस डू विलेज, हार गया। सिम्फनी ड्यूक्स सिम्फनी ए प्लसियर्स इंस्ट्रूमेंट्स, ऑप. XI, नं. जी में 1 और नं। 2 इन डी. कॉन्सर्टेंट वायलिन कॉन्सर्टस सेंट-जॉर्जेस ने 14 वायलिन कॉन्सर्टस की रचना की। कॉपीराइट से पहले, कई प्रकाशकों ने दोनों ओपस नंबरों के साथ उनके संगीत कार्यक्रम जारी किए और उन्हें उस क्रम के अनुसार क्रमांकित किया जिसमें वे बनाए गए थे। दाहिनी ओर के विषयगत संकेतों से परिणामी भ्रम दूर होना चाहिए। ऑप. II, नं। जी में 1 और नं। 2 डी में, बैलेक्स द्वारा प्रकाशित, 1773 ऑप। III, नं. डी में 1 और नं। 2 सी में, बैलेक्स, 1774 ऑप। IV, नं. डी में 1 और नं। डी में 2, बैलेक्स, 1774 (नं. 1 "ऑप" के रूप में भी प्रकाशित हुआ। पोस्ट "। जबकि नं. 2 को केवल "ऑप" के रूप में भी जाना जाता है। 4 ") ऑप. वी, सी में नंबर 1 और नं। 2 ए में, बैलेक्स, 1775 ऑप। VII, नं. ए में 1 और नं। 2 बी-फ्लैट में, बैलेक्स, 1777 ऑप। VIII, नं. डी में 1 और नं। जी में 2, बैलेक्स एन/डी (नहीं। 2 सीबर, लेडुक और हेनरी द्वारा जारी किया गया। 9. नहीं। 1 को केवल "ऑप" के रूप में भी जाना जाता है। 8 ") ऑप. बारहवीं, नं. ई-फ्लैट में 1 और नं. जी में 2, बैलेक्स 1777 (दोनों सीबर द्वारा जारी किए गए नंबर। 10 और नं. 11) सिम्फनीज़ कॉन्सर्टेंट ऑप। VI, नहीं। सी में 1 और नं। 2 बी-फ्लैट में, बैलेक्स, 1775 ऑप। IX, नहीं। सी में 1 और नं। 2 इन ए, लेडुक, 1777 ऑप। एक्स, दो वायलिन और वायला के लिए, नहीं। एफ में 1 और नं। 2 इन ए, ला चेवर्डियर, 1778 ओप. XIII, नं. ई-फ्लैट में 1 और नं. 2 में जी, सीबर, 1778 कॉन्सर्टोज़ के विपरीत, उनके प्रकाशकों ने बैलेक्स के मूल ओपस नंबरों के बाद सिम्फनी-कॉन्सर्टेंट जारी किए, जैसा कि दाईं ओर के इंसिपिट द्वारा दिखाया गया है। चैंबर संगीत वायलिन के साथ कीबोर्ड के लिए सोनाटस ट्रोइस सोनेट्सः बी-फ्लैट, ए, और जी माइनर, ऑप। 1ए, 1770 में रचित, लेडुक द्वारा 1781 में प्रकाशित। बांसुरी ओब्लिगेटो के साथ वीणा के लिए सोनाटा, एन. डी.: ई-फ्लैट, बिब्लियोथेक नेशनल में मूल एमएस, कोटः वी. एम. 7/6118 सोनेट डी क्लेवेसिन अवेक वायलिन ओब्लिगे जी मेजर, सेंट-जॉर्जेस के वायलिन कॉन्सर्टो ऑप की व्यवस्था। II नं. जी में 1, संग्रह चोइक्स डी म्यूजिक डू ड्यूक रेग्नेंट डेस ड्यूक्स-पोंट्स सिक्स सोनाटस में वायलिन के लिए एक दूसरे वायलिन के साथः बी-फ्लैट, ई-फ्लैट, ए, जी, बी-फ्लैट, एः ऑप। पोस्ट। प्लेल, 1800। सेलो सोनाटा, खो गया, जिसका उल्लेख 10 अप्रैल 1792 को गजट डु डिपार्चमेंट डु नोर्ड में एक समीक्षा द्वारा किया गया था। स्ट्रिंग चौकड़ी छह चतुष्कोण एक तार, 2 वीएलएस, ऑल्टो और बेस, डेडीस औ प्रिंस डी रोबेक, सी में, ई-फ्लैट, जी माइनर, सी माइनर, जी माइनर, और डी. ऑप। 1; संभवतः 1770 या 1771 में रचित, 1773 में सीबर द्वारा प्रकाशित। छह चौकड़ी संगीत कार्यक्रम "औ गाउट डू जॉर", कोई ओपस नंबर नहीं। बी-फ्लैट, जी माइनर, सी, एफ, जी और बी-फ्लैट में, 1779 में ड्यूरियू द्वारा प्रकाशित। बोयर, 1785 द्वारा प्रकाशित डी, बी-फ्लैट, एफ माइनर, जी, ई-फ्लैट, और जी माइनर में छह क्वाटूर संगीत कार्यक्रम, ओयूवर XIV। मुखर संगीत रिक्यूइल डी 'एर्स एट डुओस अवेक ऑर्केस्ट्रेः स्टैम्प्ड कंजर्वेटायर डी म्यूजिक #4077, जो अब बिब्लियोथेक नेशनल के संगीत संग्रह में है, में शामिल हैंः एलेग्रोः लॉइन डू सोलील, ई-फ्लैट में। दोस्तः आप और आपका दोस्त क्या हैं? एफ. एरीएटः सैटिसफैट डु प्लैसिर डी 'एमेर; ए. एरीएट-अंडांटेः (क्लेमेंगिस) ला सेउल अर्नेस्टिन क्यू एम' एनफ्लेम; ई-फ्लैट डुओः (इसाबेल और डोरवल) में यह नहीं है कि मैं कौन हूँ; एफ. सीन-रेसिटावोः अर्नेस्टिन, क्यू वास यू फेयर। ई-फ्लैट में। आरियाः हे क्लेमेंगिस, सी माइनर में। वायुः छवि चेरी, एस्क्रिट्स सी टचेंट्स; बी-फ्लैट में। वायुः क्यू मी फैट ए मोई ला रिचसे. सैन्स सॉन्गर ए निसेट; एफ माइनर में। जोड़ीः Au prés de vous mon Coeur soupery नोटः उपरोक्त टुकड़ों में से 4,6,7 और 8 नंबरों में पात्रों, अर्नेस्टिन और क्लेमेंगिस के नाम इंगित करते हैं कि वे ओपेरा अर्नेस्टिन से आए थे; नंबर 5 शायद ला पार्टी डी चेस से है। उपरोक्त सभी के लिए ऑर्केस्ट्रा में तार, दो ओबो और दो सींग होते हैं। अतिरिक्त गीत एयरः जर्नल डी पेरिस, 1777 में ओपेरा अर्नेस्टिन से "इल नेस्ट पॉइंट, डिसोइट मोन पेरे"। 1779 के जर्नल डी ला हार्पे में दो एयर डी ला चासे, "माथुरिन डेसस ल 'हर्बेट" और "सोइर एट मैटिन सोस ला फौगेरे" "डी एम. डी सेंट-जॉर्जेस", पहली हवा, नं। 9, दूसरा, नहीं। 10, दिनांक 1781, चिह्नित किया गयाः "एम. हार्टमैन द्वारा संयोजन के साथ", स्पष्ट रूप से केवल आवाज के हिस्से को सेंट-जॉर्जेस द्वारा माना जा सकता है। जर्नल डी ला हार्पे (8ई एनी, नं.) में भी "डी एम. डी St.-George", "एल 'ऑट्रे जॉर सोस ल' ऑम्ब्रेज" के बारे में यही सच है। 7), चिह्नित किया गयाः "एम. डेलाप्लांक के बराबर अवेक सहायक"। दो इतालवी कैनजोनेटासः "सुल मार्जिन डी 'उन रियो" और "मम्मा मिया" (नकली "छह इतालवी कैनजोनेटस" से अलग) एक अज्ञात हाथ (हस्ताक्षर सहित) द्वारा नकल की गई लेकिन सेंट-जॉर्जेस के हाथ में एक पैराफे (प्रारंभिक) द्वारा प्रमाणित की गई। वे बीएनएफ, एमएस 17411 में हैं। संदिग्ध कृतियाँ ओपेरा, सेंट-जॉर्जेस द्वारा एक काम के लिए लिया गया ले ड्रोइट डू सिगन्यूर वास्तव में जे-पी-ई द्वारा है। मार्टिनीः सेंट-जॉर्जेस द्वारा योगदान दिया गया एक एरिया, जिसका उल्लेख 1784 में मर्क्योर डी फ्रांस द्वारा किया गया था, खो गया है। ब्रिटिश पुस्तकालय में "साइनोर डी जियोर्जियो" द्वारा डी में एक सिम्फनी, पियानोफोर्टे के लिए व्यवस्थित, जैसा कि प्रो. डोमिनिक-रेने डी लर्मा द्वारा प्रकट किया गया है, अर्ल ऑफ केली द्वारा एक नोम डी प्लूम का उपयोग किया गया है। वीणा और तारों के लिए एक चौकड़ी, एड। सीबर द्वारा, 1777 में, सेंट-जॉर्जेस को जिम्मेदार ठहराते हुए, सितंबर 1778 के मर्क्योर डी फ्रांस में एक विज्ञापन में उल्लेख किया गया हैः डेलाप्लांक द्वारा "एम. डी सेंट-जॉर्जेस को व्यवस्थित और समर्पित"। यह स्पष्ट रूप से बाद वाले द्वारा है। बिब्लियोथेक नेशनल में रिक्यूइल चोइक्स डी म्यूजिक में एक सोनाटा, जी मेजर, ऑप में सेंट-जॉर्जेस के वायलिन कॉन्सर्टो के फोर्टे-पियानो और वायलिन के लिए एक प्रतिलेखन है। II, नं। 1. पूरे संग्रह में सेंट-जॉर्जेस का यह एकमात्र टुकड़ा है जिसका गलती से श्रेय उन्हें दिया गया है। एम. डी. सेंट जॉर्जेस पोर एम. एम. ए. के लिए वायु सेना की ओर से शानदार पियानो बजाया जाता है। ला कॉम्टेसे डी वाउबन, जिसे कभी-कभी सेंट-जॉर्जेस द्वारा मुखर रचनाओं के संग्रह के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, में स्पष्ट रूप से दूसरों द्वारा रचित कई संख्याएँ होती हैं। उदाहरण के लिए, "रिचर्ड कोएर डी लायन" ग्रेट्री द्वारा है; "इफिगेनी एन टॉरिडे" ग्लुक द्वारा है; और तारारे से एक आरिया सेलेरी द्वारा है। भले ही सेंट-जॉर्जेस ने फोर्टे-पियानो के लिए उनके आर्केस्ट्रा संगत की व्यवस्था की हो, लेकिन उन्हें उनकी रचनाओं के रूप में मानना गलत होगा। बाकी के लिए, हालांकि कुछ सेंट-जॉर्जेस द्वारा हो सकते हैं, क्योंकि यह केवल एक व्यक्तिपरक शैलीगत मूल्यांकन द्वारा हल किया जा सकता है, उन सभी को उनके काम के रूप में स्वीकार करना गलत होगा। आवाज, कीबोर्ड या वीणा के लिए एक सिगनर डी जियोर्जियो द्वारा छह इतालवी कैनज़ोनेटस, और ब्रिटिश पुस्तकालय में आइल ऑफ मैन से प्राचीन हवा का संग्रह, द मोना मेलोडीज़, सेंट-जॉर्जेस द्वारा नहीं हैं। पियानों और वायलन की टुकड़ियाँ मुझे खिलाई जाती हैं। ला कॉम्टेसे डी वाउबन गलती से उपशीर्षक "ट्राइओस" (वे एकल और युगल हैं), व्यक्तिगत आंदोलनों का एक संग्रह, जिनमें से कुछ अकेले पियानो के लिए हैं, वही संदेह के योग्य हैं जो रिक्यूइल डी 'एयर पोर् एम. एम. ई. के लिए हैं। वाउबन। सेंट-जॉर्जेस के दो मसौदों के अलावा, इनमें से बहुत सारे टुकड़े संगीतकार की शैली के साथ असंगत लगते हैं। "लेस कैक्वेट्स" (द गॉसिप्स) एक वायलिन टुकड़ा जिसका उल्लेख कुछ लेखकों द्वारा सेंट-जॉर्जेस की शैली के रूप में उत्साहपूर्वक किया गया था, 1936 में वायलिन वादक हेनरी कैसडेसस द्वारा रचित किया गया था। उन्होंने एक नकली हैंडेल वायोला कॉन्सर्टो और 10 वर्षीय मोजार्ट द्वारा कथित रूप से आकर्षक लेकिन समान रूप से नकली "एडिलेड" कॉन्सर्टो भी बनाया, जिसे कैसडेसस के भाई, मारियस कैसडेसस ने बाद में स्वीकार किया कि उन्होंने रचना की थी (अक्सर गलत तरीके से हेनरी को भी जिम्मेदार ठहराया जाता है)। डिस्कोग्राफी निम्नलिखित सभी ज्ञात वाणिज्यिक रिकॉर्डिंग की एक सूची है। सिम्फनी कॉन्सर्टेंट सिंफनी कॉन्सर्टेंट, ऑप। IX नं. सी में 1: मिरोस्लाव विलीमेक और जिरी जिलाक, वायलिन, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रिसलर, कंडक्टर, एवेनिरा, 1996-98। सिम्फनी कॉन्सर्टेंट, ऑप. IX नं. ए में 2: मिरोस्लाव विलीमेक और जिरी जिलाक, वायलिन, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रिसलर, कंडक्टर, एवेनिरा, 1996-98। सिम्फनी कॉन्सर्टेंट, ऑप. एक्स नं. एफ में 1: मिरोस्लाव विलिमेक और जिरी जिलाक, वायलिन, जान मोटलिक, वायोला, फ्रांटिसेक प्रिसलर, कंडक्टर। अवेनीरा, 1996-98। सिम्फनी कॉन्सर्टेंट, ऑप. एक्स नं. ए में 2: मिरोस्लाव विलिमेक और जिरी जिलाक, वायलिन, जान मोटलिक, वायोला, फ्रांटिसेक प्रिसलर, कंडक्टर। अवेनीरा, 1996-98। सिम्फनी कॉन्सर्टेंट, ऑप. ई-फ्लैट में बारहवीं (एस. आई. सी.): मिरोस्लाव विलीमेक और जिरी जिलाक, वायलिन, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रिसलर, कंडक्टर। अवेनीरा, 1996-98। सिम्फनी कॉन्सर्टेंट, ऑप. जी में XIII: मिरियम फ्राइड और जैमे लारेडो, वायलिन, लंदन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, पॉल फ्रीमैन कंडक्टर, कोलंबिया रिकॉर्ड्स, 1970। विलीमेक और ऐलक, वायलिन, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, प्रीज़लर कंडक्टर, एवेनिरा 1996-98। क्रिस्टोफर गुयोट और लॉरेंट फिलिप, वायलिन, लेस आर्चेट्स डी पेरिस के साथ। एआरसीएच, 2000। मिशेलिन ब्लैंचार्ड और जर्मेन रेमंड, वायलिन, एन्सेम्बल इंस्ट्रूमेंटल जीन-मैरी लेक्लेयर, जीन-फ्रांकोइस पेलार्ड, कंडक्टर, एराटो। ह्यूगेट फर्नांडीज और गिनेट कार्ल्स, वायलिन, ऑर्केस्ट्रे डी चैम्ब्रे जीन-फ्रांकोइस पेलार्ड, पेलार्ड, संचालक, म्यूजिकल हेरिटेज सोसाइटी। मैल्कम लैथेम और मार्टिन जोन्स, वायलिन, सेंट जेम्स, लंदन के कॉन्सर्टेंट, निकोलस जैक्सन, कंडक्टर, आरसीए विक्टर, एलबीएस-4945। सिम्फनी ऑप। XI नं. जी में 1: ऑर्केस्ट्रे डी चैंब्रे डी वर्सायल्स, फर्नार्ड वाह्ल, कंडक्टर, एरियन, 1981। टाफेलमुसिक ऑर्केस्ट्रा, जीन लैमन वायलिन वादक-संचालक, असाई एम, 2004। ले पार्लमेंट डी म्यूजिक, मार्टिन गेस्टर कंडक्टर, असाई एम, 2004। एन्सेम्बल इंस्ट्रूमेंटल जीन-मैरी लेक्लेयर, जीन-फ्रांकोइस पेलार्ड, कंडक्टर, एराटो एन. डी., समकालीन फ्रांकेस डी मोजार्ट। लंदन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, पॉल फ्रीमैन, संचालक, कोलंबिया रिकॉर्ड्स, 1974। L 'Amant anonyme, तीन आंदोलनों में ओवरचरः टाफेलमुसिक बारोक ऑर्केस्ट्रा, जीन लैमन, कंडक्टर, असाई एम, 2004 L' Amant anonyme, कंट्रेंडेंसः टाफेलमुसिक बारोक ऑर्केस्ट्रा, जीन लैमन, कंडक्टर, असाई एम, 2004 L 'Amant anonyme, बैले नं। 1 और नं. 6: टाफेलमुसिक बारोक ऑर्केस्ट्रा, जीन लैमन, कंडक्टर, असाई एम, 2004 सिम्फनी ऑप। XI नं. डी में 2: एल 'एन्सेम्बल इंस्ट्रूमेंटल जीन-मैरी लेक्लेयर, जीन-फ्रैंकोइस पेलार्ड, कंडक्टर। एराटो, एन. डी., समकालीन फ़्रांसिसी डी मोजार्ट। ऑर्केस्ट्रे डी चैम्ब्रे डी वर्साइल्स, बर्नार्ड वाह्ल, संचालक, एरियन, 1981। लेस आर्चेट्स डी पेरिस, क्रिस्टोफर गुयोट कंडक्टर, आर्चेट्स, 2000। टाफेलमुसिक ऑर्केस्ट्रा, जीन लैमन, वायलिन वादक-संचालक, असाई एम, 2004। ले पार्लमेंट डी म्यूजिक, मार्टिन गेस्टर, संचालक, असाई एम, 2004। वायलिन कॉन्सर्टस कॉन्सर्टो ऑप। II, नं। जी में 1: मिरोस्लाव विलीमेक, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रीज़लर कंडक्टर, एवेनिरा, 2000। कॉन्सर्टो ऑप. II, नं। डी में 2: मिरोस्लाव विलीमेक, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रिसलर, कंडक्टर, एवेनिरा, 2000। स्टेफनी-मैरी डेग्रैंड, ले पार्लमेंट डी म्यूजिक, गेस्टर, कंडक्टर, असाई, 2004। यूरा ली, बेयरिशे कामरफिलहार्मोनी, रेनहार्ड गोबेल कंडक्टर, ओ. ई. एच. एम. एस. क्लासिक्स, 2007 कॉन्सर्टो ऑप। III, नं. डी में 1: जीन-जैक्स कैंटोरो, ऑर्केस्ट्रे डी चैम्ब्रे बर्नार्ड थॉमस, एरियन, 1974। मिरोस्लाव विलीमेक, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रिसलर, कंडक्टर, एवेनिरा, 2000। लिंडा मेलस्टेड, टाफेलमुसिक ऑर्केस्ट्रा, जीन लैमन, वायलिन वादक-संचालक, सीबीसी रिकॉर्ड्स, 2003। कियान झोउ, टोरंटो कैमराटा, केविन मैलन, कंडक्टर, नक्सोस, 2004। कॉन्सर्टो ऑप. III, नं. सी में 2: तामास मेजर, ऑर्केस्ट्रा डेला स्विज़ेरा इटालियाना, फोरलेन, 1999। मिरोस्लाव विलीमेक, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रिसलर, कंडक्टर, एवेनिरा, 2000। कॉन्सर्टो ऑप. IV, नं. डी में 1: मिरोस्लाव विलीमेक, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रिसलर, कंडक्टर, एवेनिरा 2000। कियान झोउ, कैमराटा टोरंटो, केविन मैलन, कंडक्टर, नक्सोस, 2004। (इस संगीत कार्यक्रम की रिकॉर्डिंग को गलती से आर्टारिया द्वारा ऑप के रूप में फिर से जारी कर दिया गया था। मरणोपरांत, कॉन्सर्टो ऑप का इंसिपिट देखें। IV, नं. डी में 1, "वर्क्स" में)। कॉन्सर्टो ऑप. IV, नं. डी में 2: हाना कोटकोवा, ऑर्केस्ट्रा डेला स्विज़ेरा इटालियाना, फोरलेन, 1999। कॉन्सर्टो ऑप. वी, नहीं। सी में नंबर 1: जीन-जैक्स कैंटोरो, ऑर्केस्ट्रे डी चैंब्रे बर्नार्ड थॉमस, एरियन, 1974 मिरोस्लाव विलीमेक, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रिसलर, कंडक्टर, एवेनिरा, 2000। क्रिस्टोफ गुयोट, लेस आर्चेट्स डी पेरिस, एआरसीएच, 2000 ताकाको निशिज़ाकी, कोलन कैमेरोरचेस्टर, हेल्मुट मुलर-ब्रुहल, कंडक्टर, नक्सोस, 2001। कॉन्सर्टो ऑप. वी नं. ए में 2: जीन-जैक्स कैंटोरो, ऑर्केस्ट्रे डी चैम्ब्रे बर्नार्ड थॉमस, एरियन, 1974 राचेल बार्टन, एनकोर चैंबर ऑर्केस्ट्रा, डैनियल हेगगे, कंडक्टर, सेडिले, 1997। मिरोस्लाव विलीमेक, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रिसलर, कंडक्टर, एवेनिरा, 2000। ताकाको निशिज़ाकी, कोलन कैमेरोरचेस्टर, हेल्मुट मुलर-ब्रुहल, कंडक्टर, नक्सोस, 2001। कॉन्सर्टो ऑप. VII नं. ए में 1: एंथनी फ्लिंट, ऑर्केस्ट्रा डेला स्विज़ेरा इटालियाना, फोरलेन, 1999। कॉन्सर्टो ऑप. VII नं. बी-फ्लैट में 2: मिरोस्लाव विलीमेक, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रिसलर, कंडक्टर, एवेनिरा, 2000। हंस लिवियाबेला, ऑर्केस्ट्रा डेला स्विज़ेरा इटालियाना, एलेन लोम्बार्ड, कंडक्टर, फोरलेन, 1999। कॉन्सर्टो ऑप. VII, नं. 1, वास्तव में ऑप। बारहवीं, नं. 1: डी में ऐनी-क्लाउड विलार्स, एल 'ऑर्केस्ट्रे डी चैंब्रे डी वर्सायल्स, बर्नार्ड वाह्ल, कंडक्टर, एरियन, 1981. कॉन्सर्टो ऑप। VII, नं. 2, वास्तव में ऑप। बारहवीं, नं. जी में 2: ऐनी-क्लाउड विलार्स, एल 'ऑर्केस्ट्रे डी चैंब्रे डी वर्सायल्स, बर्नार्ड वाह्ल, कंडक्टर, एरियन, 1981। कॉन्सर्टो ऑप. VIII, नं. डी में 1: मिरोस्लाव विलिमेक, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रिसलर, कंडक्टर, एवेनिरा, 2000। कॉन्सर्टो ऑप. VIII, नं. 9, वास्तव में ऑप। VIII, नं. जी में 2: जीन-जैक्स कैंटोरो, ऑर्केस्ट्रे डी चैम्ब्रे बर्नार्ड थॉमस, एरियन, 1976, कोच, 1996। ताकाको निशिज़ाकी, कोलन कैमेरोरचेस्टर, हेल्मुट मुलर-ब्रुहल, कंडक्टर, नक्सोस, 2001। स्टेफनी-मैरी डेगैंड, ले पार्लमेंट डी म्यूजिक, मार्टिन गेस्टर, कंडक्टर, असाई एम, 2004। मिरोस्लाव विलीमेक, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रिसलर, संचालक। अवेनीरा, 2000। कॉन्सर्टो ऑप. VIII, नं. 10, वास्तव में ऑप। बारहवीं, नं. डी में 1: मिरोस्लाव विलिमेक, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रिसलर, संचालक। अवेनीरा, 2000। कॉन्सर्टो ऑप. VIII, नं. 11, वास्तव में ऑप। बारहवीं, नं. जी में 2: मिरोस्लाव विलिमेक, पिल्सन रेडियो ऑर्केस्ट्रा, फ्रांटिसेक प्रिसलर, संचालक। अवेनीरा, 2000। कियान झोउ, टोरंटो कैमराटा, केविन मैलन, संचालक। नक्सोस 2004। (कन्सर्टो नं. के रूप में सूचीबद्ध। हाल के आर्टारिया संस्करण में जी में 10) इस रिकॉर्डिंग का लार्गो ऑप के समान है। वी, नहीं। ए में 2। चैम्बर संगीत स्ट्रिंग क्वार्टेट्सः सिक्स क्वार्टेट्स ऑप। 1 (1771)। जुलियार्ड क्वार्टेट, कोलंबिया रिकॉर्ड्स, 1974। अंतरेस, बी-फ्लैट केवल इंटीग्रल, 2003। कोलरिज, एएफकेए, 1998। जीन-नोएल मोलार्ड, एरियन 1995। सिक्स क्वाटूर्स कॉन्सर्टन्स, "औ गाउट डू जॉर", कोई ओपस नंबर नहीं (1779)। कोलरिज क्वार्टेट, एएफकेए, 2003। एंटरेस, इंटीग्रल 2003। सिक्स क्वार्टेट्स ऑप. 14 (1785)। क्वाटूर अपोलो, एवेनिरा, 2005। जोआचिम चौकड़ी, कोच श्वान 1996। क्वाटूर लेस एडियक्स, औविडिस वालोइस, 1996। क्वाटूर अटलांटिस, असाई, एम 2004। क्वाटूर अपोलो, एवेनिरा, 2005 थ्री कीबोर्ड और वायलिन सोनाटा (ऑप. 1ए): जे. जे. कान्टोरो, वायलिन, ब्रिगिट हाउडेबर्ग, क्लेवेसिन, एरियन 1979। स्टेफनी-मैरी डेगैंड, वायलिन, एलिस ज़िलबेरैक, पियानो, असाई एम, 2004। एफ माइनर में विविध अडाजियो, डी लर्मा द्वारा संपादित, नताली हिंडेरास, ओरियन, 1977 द्वारा प्रदर्शन टिप्पणियाँ। एयर डी 'अर्नेस्टिनः फेय रॉबिन्सन, सोप्रानो, लंदन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, पॉल फ्रीमैन कंडक्टर, कोलंबिया रिकॉर्ड्स, 1970। L 'Amant anonyme से ओवरचर और दो एयर ऑफ लियोन्टिनः एनफिन, एक फाउल इम्पोर्ट्यूनः डु टेंड्रे एमौरः ओडाइल राइनो, सोप्रानो, लेस आर्चेट्स डी पेरिस, क्रिस्टोफ गुयोट कंडक्टर, आर्काइव्स रिकॉर्ड्स, 2000। बैले नं. से अंश। 1 और 2, और L 'Amant anonyme, Tafelmusik ऑर्केस्ट्रा, जीन लैमन, वायलिन वादक-कंडक्टर, CBC रिकॉर्ड्स, 2003 से कॉन्ट्रेडेन्स। बिब्लियोग्राफी नोट्स संदर्भ स्रोत आगे पढ़ने के लिए जोन्स, इसोला चार्लेने (2016) जोसेफ बोलोन (चेवलियर डी सेंट-जॉर्जेस) लेडफोर्ड, जे. के जीवन और मुखर कार्य में अवलोकन और अंतर्दृष्टि। ए. (2020)। जोसेफ बोलोग्ने, द शेवेलियर डी सेंट-जॉर्ज एंड द प्रॉब्लम विद ब्लैक मोजार्ट। जर्नल ऑफ ब्लैक स्टडीज, 51 (1), 60-82। https://doi.org/10.1177/0021934719892239 बाहरी लिंक जोसेफ बोलोन, चेवलियर डी सेंट-जॉर्जेस (1745-99)-क्रिस्टोफर डिंगल की वेबसाइट चेवलियर डी सेंट-जॉर्जेस के संगीत पर शोध के लिए समर्पित है फ्रांसीसी संगीतज्ञ मिशेल गार्नियर-पनाफियू द्वारा चेवलियर डी सेंट-जॉर्जेस पर एक निबंध द फेस्टिवल इंटरनेशनल डी म्यूजिक सेंट-जॉर्जेस वेबसाइट ऑफ चेवलियर (2022 फिल्म) 1745 के जन्मों में चेवलियर डी सेंट-जॉर्जेस के लिए खोज परिणाम 1799 की मृत्यु 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी शास्त्रीय संगीतकार 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी पुरुष शास्त्रीय वायलिन वादक 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी शास्त्रीय वायलिन वादक 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी शास्त्रीय संगीतकार 18 वीं शताब्दी के पुरुष शास्त्रीय वायलिन वादक 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी शास्त्रीय संगीतकार 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी शास्त्रीय संगीतकार 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी शास्त्रीय संगीतकार 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी शास्त्रीय संगीतकार 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी शास्त्रीय संगीतकार 18 वीं शताब्दी के काले