Tony Asher
एंथनी डी. एशर (जन्म 2 मई, 1939) एक अमेरिकी गीतकार और विज्ञापन कॉपीराइटर हैं, जिन्हें 1960 के दशक में ब्रायन विल्सन (बीच बॉयज़ के) और रोजर निकोल्स के साथ उनके सहयोग के लिए जाना जाता है। एशर ने बीच बॉयज़ के 1966 के एल्बम पेट साउंड्स पर आठ गीतों का सह-लेखन किया, जिसमें एकल "गॉड ओनली नोज़", "वुडनट इट बी नाइस" और "कैरोलिन, नो" शामिल हैं। एशर के अनुसार, उन्होंने मुख्य रूप से विल्सन के गीतों के लिए एक गीतकार के रूप में काम किया, लेकिन कुछ मामलों में संगीत विचारों का भी योगदान दिया। एशर ने जिंगल्स की भी रचना की, जैसे कि मैटेल का नारा "आप बता सकते हैं कि यह मैटेल है-यह फूल गया है!" ", और द पार्ट्रिज फैमिली में गीतों का योगदान दिया। पृष्ठभूमि टोनी एशर का जन्म 2 मई, 1939 को लंदन में अमेरिकी अभिनेत्री लौरा ला प्लान्टे और फिल्म निर्माता इरविंग एशर के बेटे के रूप में हुआ था। वह और उनकी माँ छह महीने की उम्र से पहले लॉस एंजिल्स चले गए, जबकि इरविंग द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान अमेरिकी सेना में सेवा करने के लिए इंग्लैंड में रहे। एक बच्चे के रूप में, एशर पियानो बजाते थे और रचना करते थे। उन्होंने यू. सी. एल. ए. से पत्रकारिता में डिग्री के साथ स्नातक किया और बाद में कार्सन/रॉबर्ट्स/इंक. में नौकरी पाई। विज्ञापन एजेंसी। एशर ने कंपनी का मैटल नारा तैयार किया, "आप बता सकते हैं कि यह मैटल है-यह फूला हुआ है! ", एक सफलता जिसने उन्हें बार्बी और चैटी कैथी गुड़ियों के लिए लोकप्रिय विज्ञापन और जिंगल लिखने के लिए प्रेरित किया। एजेंसी में उनके सहयोगियों में टेरी गिलियम और जोएल सीगल शामिल थे। एशर ने वैन डाइक पार्क्स के साथ गीत लेखन में भी सहयोग किया। अधिकांश स्रोतों के अनुसार, एशर की मुलाकात 1965 में यूनाइटेड वेस्टर्न रिकॉर्डर्स में रिकॉर्डिंग करते समय ब्रायन विल्सन से हुई थी। एशर एक 26 वर्षीय कॉपीराइटर थे जो विज्ञापन जिंगल पर काम कर रहे थे और उन्होंने महसूस किया था कि बीच बॉयज़ अधिकांश कलाकारों से अलग थे, हिट की एक श्रृंखला जारी करते हुए जहां "आपको पता भी नहीं होगा, जरूरी है, कि यह पहले बार या कुछ और से बीच बॉयज़ रिकॉर्ड होने वाला था।" हालाँकि, हालाँकि वे एक प्रशंसक थे, लेकिन उनके पास उनके किसी भी एल्बम का स्वामित्व नहीं था। मेरे पास बिल इवांस के एल्बम थे। एशर ने समझाया, "मुझे लगता है कि हम एक विज्ञापन के लिए कुछ संगीत, या वॉयस-ओवर रिकॉर्ड कर रहे थे और मैंने सुना था कि बीच बॉयज़ दूसरे स्टूडियो में थे। एक ब्रेक के दौरान, हम एक तरह से दालान में घूम गए और आखिरकार, बूथ में घुस गए और ब्रायन स्टूडियो में [अकेले] थे। . आखिरकार, हम मिले। " तत्कालीन प्रसिद्ध बीच बॉयज़ साउंड (सर्फिंग और कारों से जुड़े) से एक साफ ब्रेक की तलाश में और किसी भी गीतकार के साथ सहयोग नहीं करना चाहते थे, जिनके साथ उन्होंने पहले काम किया था, विल्सन ने दिसंबर 1965 के आसपास एशर को फोन किया और दस दिनों के भीतर उन्होंने ऐसे गाने लिखना शुरू कर दिया जो पेट साउंड्स का बड़ा हिस्सा थे। अन्य स्रोतों का कहना है कि दोनों की मुलाकात आपसी मित्र लॉरेन श्वार्ट्ज के घर पर एक सामाजिक सभा के दौरान हुई थी। एशर ने कहा कि श्वार्ट्ज "सांता मोनिका कॉलेज में मेरे सहपाठी थे। .. कभी-कभी मैं ब्रायन को [लॉरेन के घर पर] देखता था-लेकिन [ब्रायन] कभी भी लंबे समय तक नहीं रहा। " विल्सन की जीवनी लेखक पीटर एम्स कार्लिन ने एशर और विल्सन के बीच प्रारंभिक मुलाकात को 1963 की शुरुआत बताया है। श्वार्ट्ज ने स्वयं दावा किया कि वेस्टर्न स्टूडियो में "कॉलेज में मेरे सबसे अच्छे दोस्त" एशर ने विल्सन से उनका परिचय कराया था। यह पूछे जाने पर कि उन्हें क्यों लगता है कि एशर सही सहयोगी थे, विल्सन ने जवाब दिया कि उन्हें लगा कि वह एक शांत व्यक्ति थे और इस बात से प्रभावित थे कि एशर श्वार्ट्ज को जानते थे, "एक बहुत ही बुद्धिमान व्यक्ति, एक वास्तविक मौखिक प्रकार का व्यक्ति"। सहयोग विल्सन और एशर ने लगभग तीन सप्ताह तक एक साथ लिखा। एशर के अनुसार, एक विशिष्ट लेखन सत्र या तो विल्सन के बजाने वाले राग या राग पैटर्न के साथ शुरू हुआ जिस पर वह काम कर रहे थे, एक हालिया रिकॉर्ड पर चर्चा करके जिसे विल्सन पसंद करते थे, या एक ऐसे विषय पर चर्चा करके जिसके बारे में विल्सन हमेशा एक गीत लिखना चाहते थे। संगीत में एशर का योगदान न्यूनतम था, जो मुख्य रूप से विल्सन के लिए दूसरी राय के स्रोत के रूप में कार्य कर रहा था क्योंकि उन्होंने संभावित धुनों और राग प्रगति पर काम किया, हालांकि जैसे-जैसे गाने विकसित हुए दोनों ने विचारों का आदान-प्रदान किया। उन्होंने इस अनुभव को "एक आत्मकथा लिखने" के रूप में वर्णित किया, हालांकि, "मैं इसे ब्रायन की आत्मकथा तक सीमित नहीं रखूंगा।" "गॉड ओनली नोज़" पर, विल्सन ने प्रतिबिंबित किया, "मुझे लगता है कि टोनी का क्लासिक गीतों के लिए [अपने] निश्चित प्यार के माध्यम से मुझ पर संगीत का प्रभाव था।" बदले में, एशर ने विल्सन के "कॉर्ड परिवर्तन के लिए शिकार [एड] करने के तरीके की प्रशंसा की. [उसी तरह] जैसे हम में से कुछ टाइप करते हैं।" एशर ने तर्क दिया कि उनका सबसे महत्वपूर्ण संगीत योगदान "आई जस्ट वाज़ नॉट मेड फॉर दिस टाइम्स", "कैरोलिन, नो" और "दैट इज नॉट मी" में था। उन्होंने यह भी कहा कि उन्होंने उनके आठ गीतों में से तीन के शीर्षक और विषय की कल्पना की थी। प्रकाशन रॉयल्टी पर, एशर 25 प्रतिशत की कटौती के लिए सहमत हो गए, एक ऐसी व्यवस्था जो उन्हें लगा कि जरूरी नहीं कि उनके योगदान के अनुरूप हो। उनके शब्दों में, यह "एक पेंच था। जब तक आप यह नहीं मानते कि मैं कुछ भी नहीं था जिसने कभी कुछ नहीं किया था, और मुझे एक ऐसे व्यक्ति के साथ लिखने का मौका मिला जिसके पास लगातार नौ लाख बिकने वाले रिकॉर्ड थे। खैर, तब यह इतना बुरा नहीं लगता। " बाद के वर्षों में, एशर ने विल्सन और उनके बैंड के साथियों के साथ अपनी बातचीत को एक "शर्मनाक" अनुभव के रूप में प्रतिबिंबित किया। उन्हें याद आया कि विल्सन ने इस भयानक स्वाद का प्रदर्शन किया। उनका कहना है कि फिल्मों का चयन हमेशा भयानक था। हर चार घंटे में हम गीत लिखने में बिताते हैं, कुछ मूर्खतापूर्ण किताबों (रहस्यवाद के बारे में) के बारे में लगभग 48 घंटे की डपी बातचीत होती है जिसे वह अभी-अभी पढ़ता था। वरना वह सिर्फ लड़कियों के बारे में बात करता रहता। उन्होंने कहा कि विल्सन के बारे में उनकी धारणा "सबसे गैर-जिम्मेदार व्यक्ति" की थी जिससे वे कभी मिले थे, यह याद करते हुए कि उन्होंने विल्सन के घर के चारों ओर 100,000 डॉलर तक के बिना नकदी वाले रॉयल्टी चेक देखे थे। वह "मर्लिन के साथ उनके द्वारा बनाए गए अजीब रिश्ते" के रूप में वर्णित बात से और अधिक भ्रमित थे. जैसे कि द फ्लिंटस्टोन्स से कुछ। व्यक्तिगत रूप से, मुझे कभी समझ नहीं आया कि उसने उससे शादी क्यों की। यह पूछे जाने पर कि क्या विल्सन ने "पागलपन" के कोई संकेत प्रदर्शित किए हैं, एशर ने जवाब दिया कि विल्सन को "इस अनियंत्रित क्रोध की स्थिति थी।" फिर वह अलग हो जाता और कुछ ट्रैक के प्ले-बैक के दौरान रोने लगता। एशर का मानना था कि एलएसडी के उपयोग की तुलना में विल्सन के द्विध्रुवी मनोदशा के लिए "उनके और उनके परिवार के साथ पूरा क्लॉस्ट्रोफोबिक दृश्य" अधिक दोषी था। एशर ने बाद में विल्सन को "प्रतिभाशाली संगीतकार लेकिन एक शौकिया इंसान" कहा। 2013 के एक साक्षात्कार में इस टिप्पणी का संदर्भ देते हुए, एशर ने कहा कि उनका "यह मतलब नहीं था कि जिस तरह से यह सामने आया", यह समझाते हुए, "हम सभी के पास ऐसी चीजें हैं जिनमें हम अच्छे हैं और जिन चीजों में हम इतने अच्छे नहीं हैं, लेकिन उनका संगीत पर इतना ध्यान नहीं है।" उनके गीतों के पूरा होने के बाद, एशर ने कुछ रिकॉर्डिंग सत्रों का दौरा किया, जिनमें से अधिकांश स्ट्रिंग ओवरडब तिथियां थीं। एल्बम के शीर्षक के बारे में पता चलने पर उन्हें अनुकूल प्रतिक्रिया नहीं मिली। उन्हें याद आया कि विल्सन ने उन्हें चिड़ियाघर में की गई तस्वीरों के कुछ प्रमाण दिखाए, और उन्होंने मुझे बताया कि वे एल्बम को पेट साउंड्स कहने के बारे में सोच रहे थे। मैंने सोचा कि यह एक एल्बम के लिए एक मूर्खतापूर्ण नाम था-मुझे लगा कि हमने जो हासिल किया है उसे इसने तुच्छ बना दिया है। दूसरी ओर, मुझे पता था कि ब्रायन के कई ऑफ-द-वॉल विचार शानदार निकले थे। एशर को अगले बीच बॉयज़ एल्बम के लिए लिखने के लिए फिर से नहीं बुलाया गया। उन्होंने कहा, "मुझे आश्चर्य नहीं हुआ। याद रखें, पेट साउंड्स को फ्लॉप माना जाता था। गीत रिकॉर्ड होने से पहले ही, मुझे पता था कि बाकी बैंड को लगा कि ब्रायन का मेरे साथ लिखने का निर्णय एक बुरा निर्णय था। माइक लव ने कहा कि उन्होंने सोचा कि "आशेर के बोल बहुत अच्छे थे। मुझे उनके गीतात्मक योगदान में कोई दोष नहीं मिला। 1990 के दशक के अंत में, विल्सन और एशर ने अपनी लेखन साझेदारी को फिर से शुरू किया और एक साथ कम से कम चार गाने लिखे। केवल दो रिलीज़ हुईंः "दिस इज नॉट लव" और "एवरीथिंग आई नीड"। "दिस इजन्ट लव" की पियानो-मात्र प्रस्तुति 1997 के संकलन सॉन्ग्स विदाउट वर्ड्स पर जारी की गई थी, जबकि एक पूर्ण-बैंड लाइव प्रदर्शन विल्सन के 2002 के एल्बम लाइव एट द रॉक्सी थिएटर पर जारी किया गया था। 1997 में, "एवरीथिंग आई नीड" द विल्सन पर दिखाई दिया, एक परियोजना जिसमें विल्सन और उनकी बेटियाँ कार्नी और वेंडी शामिल थीं। संदर्भ आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक अमेरिकी गीतकार जीवित लोग 1939 जन्म जिंगल लेखक लॉस एंजिल्स के संगीतकार