Claudin de Sermisy
क्लाउडीन डी सेर्मिसी (सी. 1490-13 अक्टूबर 1562) पुनर्जागरण के एक फ्रांसीसी संगीतकार थे। क्लेमेंट जेनेक्विन के साथ वे 16वीं शताब्दी की शुरुआत में फ्रांसीसी चैन्सन के सबसे प्रसिद्ध संगीतकारों में से एक थे; इसके अलावा वे पवित्र संगीत के एक महत्वपूर्ण संगीतकार थे। उनका संगीत समकालीन इतालवी शैलियों पर प्रभावशाली और उनसे प्रभावित दोनों था। जीवनी सेर्मिसी का जन्म संभवतः पिकार्डी, बरगंडी या इले-डी-फ्रांस में हुआ था, जो उनके उपनाम की समानता पर आधारित था। यदि पियरे डी रॉनसार्ड पर विश्वास किया जाए तो अपने प्रारंभिक जीवन में कभी-कभी उन्होंने जोस्किन डेस पेरेज़ के साथ अध्ययन किया होगा, लेकिन कई संगीतज्ञ इस दावे को अविश्वसनीय मानते हैं; किसी भी तरह से उन्होंने पुराने संगीतकार के कुछ संगीत विचारों को या तो जल्दी या बाद में अवशोषित कर लिया, क्योंकि वे अपने संगीत से परिचित हो गए थे। जोसक्विन संभवतः 1501 और लगभग 1503 के बीच फ्रांसीसी दरबार में था, हालांकि यह निश्चित रूप से कभी स्थापित नहीं हुआ है, इसलिए एक मास्टर-छात्र संबंध तब संभव था; 1508 से पहले सर्मीसी का ठिकाना ज्ञात नहीं है, लेकिन रॉयल चैपल में उपस्थिति निश्चित रूप से संभव थी। 1508 में युवा सेर्मिज़ी को लुई XII के शाही चैपल में एक गायक के रूप में नियुक्त किया गया था, जहाँ वे एक मौलवी भी थे। उनकी जन्म तिथि का अनुमान उस तारीख से लगाया जाता है जब वे शाही गिरजाघर में शामिल हुए थे; इस तरह की नियुक्ति के लिए लगभग 18 वर्ष की आयु सही थी। 1515 में वे फ्रांसिस प्रथम के साथ इटली गए और 1520 में वे जीन माउटन द्वारा निर्देशित फील्ड ऑफ द क्लॉथ ऑफ गोल्ड में इंग्लैंड के फ्रांसिस प्रथम और हेनरी VIII द्वारा आयोजित संगीत उत्सव का हिस्सा थे, जहां वे लगभग निश्चित रूप से एक गायक थे। हो सकता है कि वे वहाँ भी कुछ संगीत के रचयिता रहे हों। 1532 में उन्होंने बोलोग्ने में राजाओं के बीच इसी तरह की बैठक में भी भाग लिया, जिसके लिए उन्होंने एक औपचारिक मोटेट लिखा था। 1520 के दशक की शुरुआत में कुछ समय के लिए सर्मीसी रूएन में नोट्रे-डेम-डी-ला-रोटोंडे में एक तोप थे, लेकिन उन्होंने 1524 में एमीन्स में एक समान स्थिति लेने के लिए वहाँ छोड़ दिया। 1532 तक वे रॉयल चैपल के संगीत निदेशक थे, जो अभी भी फ्रांसिस प्रथम के अधीन थे, जिन्होंने 1547 तक शासन किया। इस पद पर उनसे अपेक्षा की जाती थी कि वे गायक-मंडली के लड़कों को पढ़ाएंगे और उनकी देखभाल करेंगे, साथ ही साथ भर्ती करने के लिए प्रतिभाशाली गायकों को भी ढूंढेंगे। 1533 में, रॉयल चैपल में अपने पद के अलावा, वह सेंट-चैपल के एक कैनन बन गए, जिसके लिए उन्हें पेरिस में रहने की आवश्यकता होती। उन्होंने वहाँ एक बड़ा घर हासिल किया, जो सेंट क्वेंटिन में चर्च से शरणार्थियों को आश्रय देने के लिए काफी बड़ा था, जब 1559 में स्पेनियों ने उनके शहर को लूट लिया था। 1554 में उन्हें ट्रॉयस में स्टे कैथरीन में एक प्रीबेंड भी दिया गया था। उनके अंतिम वर्षों के बारे में कुछ जीवनीगत विवरण उपलब्ध हैं, लेकिन ऐसा लगता है कि वे कार्यों के प्रकाशन की तारीखों के आधार पर अपने जीवन के अंत तक एक संगीतकार के रूप में सक्रिय रहे हैं। उन्हें सैंटे-चैपल में दफनाया गया था। वर्क्स सेक्रेड म्यूजिक सेर्मिसी ने पवित्र संगीत और धर्मनिरपेक्ष संगीत दोनों लिखे, और यह सब आवाजों के लिए है। उनके पवित्र संगीत में से, 12 पूर्ण द्रव्यमान बच गए हैं, जिसमें एक मृत्युदंड प्रार्थना सभा, साथ ही लगभग 100 गति, कुछ भव्यता और विलाप का एक समूह शामिल है। फ्रांस में पवित्र संगीत लिखने वाले उनके कई समकालीनों के विपरीत, इस बात का कोई सबूत नहीं है कि उन्हें ह्यूगेनॉट से कोई सहानुभूति थी; वे अपने पूरे जीवन में एक वफादार कैथोलिक बने रहे। पवित्र शैलियों में उनकी रुचि उनके पूरे जीवन में लगातार बढ़ती गई, धर्मनिरपेक्ष रूपों में रुचि में गिरावट के कारण, एक मार्गदर्शक के रूप में प्रकाशन तिथियों का उपयोग करते हुए (इस अवधि के संगीतकारों के लिए रचनाओं की वास्तविक तिथियों को स्थापित करना बेहद मुश्किल है, जब तक कि कोई काम न हो। चूँकि उनके अंतिम कार्यकाल के दौरान समकालीन संगीतकारों के बीच पॉलीफोनी की प्रचलित शैली घनी, निर्बाध, व्यापक नकल के साथ थी, जैसा कि माउटन और गोम्बर्ट के संगीत में दर्शाया गया है, यह महत्वपूर्ण है कि उन्होंने इस शैली से बचने की कोशिश की, स्पष्ट बनावट और छोटे वाक्यांशों को प्राथमिकता दीः एक शैली जो उनके द्वारा अपने करियर में पहले लिखे गए गानों के समान थी। इसके अलावा उन्होंने अपने धर्मनिरपेक्ष संगीत में पाए जाने वाले बनावट की तरह, सम-लयबद्ध, कॉर्डल के साथ बहुभाषी मार्गों को बारी-बारी से बदलकर अपनी रचना में बनावट में बदलाव किया। सेर्मिसी ने उस अवधि के फ्रांसीसी संगीत में पाए जाने वाले पैशन की कुछ बहुभाषी सेटिंग्स में से दो लिखे; संगीत की सेटिंग उनके द्रव्यमान और मोटेट की तुलना में सरल है, और उन्होंने शब्दों को स्पष्ट रूप से समझने योग्य बनाने का प्रयास किया। चुने गए सुसमाचार संत मैथ्यू और संत जॉन के थे। सेर्मिसी की सेटिंग्स को पियरे अटैग्नेंट द्वारा प्रकाशित मोटेट्स के 10वें खंड में प्रकाशित किया गया था। चैन्सन्स बाय फार संगीत साहित्य में सेर्मिसी का सबसे प्रसिद्ध योगदान चैन्सन्स का उनका उत्पादन है, जिनमें से लगभग 175 हैं। वे जेनेक्विन के समान हैं, हालांकि कम प्रोग्रामेटिक हैं; इन कार्यों में उनकी शैली को प्रतिद्वंद्वी संगीतकार की तुलना में अधिक सुंदर और पॉलिश के रूप में भी वर्णित किया गया है। आम तौर पर सेर्मिसी के चैन्सन कॉर्डल और सिलेबिक होते हैं, जो नीदरलैंड के संगीतकारों के अधिक दिखावटी बहुस्वर को छोड़ देते हैं, इसके बजाय हल्केपन और गरिमा के लिए प्रयास करते हैं। सेर्मिसी को तेजी से दोहराए जाने वाले स्वरों का शौक था, जो बनावट को एक समग्र हल्कापन और नृत्य जैसी गुणवत्ता देते हैं। सेर्मीसी के कई चैनसन में देखी जाने वाली एक अन्य शैलीगत विशेषता एक प्रारंभिक लयबद्ध आकृति है जिसमें लंबी-छोटी-छोटी (न्यूनतम-क्रॉचेट-क्रॉचेट, या आधा-चौथाई-चौथाई) होती है, एक आकृति जो बाद में शताब्दी में कैंजोना की परिभाषित विशेषता बनने वाली थी। सेर्मिसी द्वारा चुने गए ग्रंथ आम तौर पर समकालीन कवियों से थे, जैसे कि क्लेमेंट मारोट (उन्होंने किसी भी अन्य संगीतकार की तुलना में मारोट द्वारा अधिक कविताएँ लिखी थीं)। विशिष्ट विषय एकतरफा प्रेम, प्रकृति और मद्यपान थे। उनके कई गीत एक दुखी युवा महिला के विषय पर हैं जो एक अनाकर्षक और अस्वस्थ बूढ़े आदमी के साथ फंसी हुई है, एक ऐसी भावना जो उसकी उम्र के लिए अद्वितीय नहीं है। उनके अधिकांश गीत चार स्वरों के लिए हैं, हालांकि उन्होंने अपने करियर की शुरुआत में तीन के लिए कुछ लिखे, इससे पहले कि चार-स्वर लेखन आदर्श बन गया। इतालवी फ्रॉटोला का प्रभाव स्पष्ट है, और सर्मीसी के गानों ने स्वयं इतालवी संगीतकारों को प्रभावित किया, क्योंकि उनके संगीत को फ्रांस और यूरोप के अन्य हिस्सों में कई बार पुनर्मुद्रित किया गया था। प्रभाव सेर्मिसी पूरे पश्चिमी यूरोप में प्रसिद्ध थे, और उनके संगीत की प्रतियां इटली, स्पेन, पुर्तगाल, इंग्लैंड और अन्य जगहों पर पाई जाती हैं। रबेलाइस ने कई अन्य समकालीन संगीतकारों के साथ गर्गंतुआ और पंतग्रुएल (पुस्तक 4) में उनका उल्लेख किया है। सेर्मिसी के संगीत को फ्रांस के अलावा इटली, जर्मनी और पोलैंड के कलाकारों द्वारा वायल्स और ल्यूट के साथ-साथ ऑर्गन और अन्य कीबोर्ड वाद्ययंत्रों सहित वाद्ययंत्रों के लिए कई बार लिखा गया था। भले ही सर्मीसी एक कैथोलिक थे, लेकिन उनकी कई धुनों को अगली पीढ़ी में प्रोटेस्टेंट संगीतकारों द्वारा विनियोजित किया गया थाः यहां तक कि एक लूथरन कोरेल धुन ("वाज़ में गॉट विल, दास जी 'शेह ऑलज़ीट") भी सर्मीसी (इल मी सफिट डी टूस मेस मॉल्क्स) के एक चैन्सन पर आधारित है। रचनाएँ चैन्सन्स ऑ जॉली बॉयज़ ऑप्रेज़ डी वौस सीक्रेटमेंट (दो भाग) यह एक तरह से प्रस्थान करने वाले चेंगन्स का प्रस्ताव है, यह पसंद की जाने वाली सामग्री को छोड़ देता है, जो एक दूसरे को पसंद नहीं करता है (#10 एटैनिंगनेंट में, पी.: 37 चैन्सन्स एक चतुर्थांश पार्टियों को संगीतमय करता है, और) एन एंट्रेंट एन उंग जार्डिन (सार्वजनिक। 1529......... 1527) आप विग्नन, विग्नन, विग्नन, विग्नेट विवे ला सेर्पे मोटेट्स एस्पिस, डोमिन फुटनोट्स सोर्स और आगे इसाबेल कैज़ॉक्स, "क्लाउडीन डी सेर्मिसी", द न्यू ग्रोव डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक एंड म्यूजिशियन, एड। स्टेनली सैडी। 20 वॉल्यूम। लंदन, मैकमिलन पब्लिशर्स लिमिटेड, 1980। गुस्ताव रीज़, पुनर्जागरण में संगीत। न्यूयॉर्क, डब्ल्यू. डब्ल्यू. नॉर्टन एंड कंपनी, 1954। मीडिया एक्सटर्नल लिंक्स टैंट क्यू विव्रे मिडी फाइल शास्त्रीय संगीत अभिलेखागार (विग्नन विग्नन विग्नेट, पिलोन्स एल 'जॉर्ज, हरि बौरीक्वेट और टैंट क्यू विव्रे सहित) पर सेर्मीसी द्वारा विभिन्न कोरल टुकड़ों का प्रदर्शन पुनर्जागरण संगीतकार फ्रांसीसी शास्त्रीय संगीतकार फ्रांसीसी पुरुष शास्त्रीय संगीतकार 1490 जन्म 1562 मृत्यु