The Rock and Roll Trio
द रॉक एंड रोल ट्राइओ 1950 के दशक के दौरान मेम्फिस, टेनेसी में गठित एक अमेरिकी रॉकबिली समूह था। उन्हें "जॉनी बर्नेट एंड द रॉक एंड रोल ट्रायो" और "जॉनी बर्नेट ट्रायो" के नाम से भी जाना जाता था। तिकड़ी के सदस्य डोर्सी बर्नेट, उनके छोटे भाई जॉनी और एक दोस्त पॉल बर्लिसन थे। डोर्सी और जॉनी बर्नेट दोनों मेम्फिस के मूल निवासी थे, जिनका जन्म क्रमशः 1932 और 1934 में हुआ था। पॉल बर्लिसन का जन्म 1929 में ब्राउंसविले, टेनेसी में हुआ था, लेकिन 1937 में अपने परिवार के साथ मेम्फिस चले गए। बर्नेट ब्रदर्स उत्सुक शौकिया मुक्केबाज थे और गोल्डन ग्लव्स चैंपियन बन गए। 1949 में, डॉर्सी की मुलाकात पॉल बर्लिसन से हुई, जो मेम्फिस में एक शौकिया मुक्केबाजी टूर्नामेंट में गोल्डन ग्लव्स चैंपियन भी थे। दोनों पक्के दोस्त बन गए और इस दोस्ती के माध्यम से बर्लिसन की मुलाकात जॉनी बर्नेट से भी हुई। तीनों को संगीत में रुचि थी, और 1951 में उन्होंने मेम्फिस के बाहरी इलाके में पहाड़ी रात के स्थानों पर एक साथ बजाना शुरू किया, दोनों एक तिकड़ी के रूप में और अन्य समूहों के एक हिस्से के रूप में। इन शुरुआती दिनों में, वे देशी और ब्लूग्रास का मिश्रण बजाते थे, न कि कॉटनपैच ब्लूज़ के साथ। मेम्फिस और उसके आसपास के हॉन्कीटॉक्स में ट्रायो अक्सर एक उत्साहित देश और ब्लूज़ बजाते थे ताकि संरक्षकों के पास उस समय लोकप्रिय 1940-1950 के बॉप और जिटरबग करने के लिए संगीत हो, और बाद में रॉकबिली नामक ध्वनि, जिसे उन्होंने अपने 1956 के कोरल रिकॉर्ड्स एल्बम में परिपूर्ण किया। जॉनी और डोर्सी बर्नेट को 'सैटरडे नाइट जंबोरी' में शुरुआती कलाकार होने की सूचना दी गई थी, जो कि हर शनिवार की रात मेम्फिस शहर के गुडविन इंस्टीट्यूट ऑडिटोरियम में आयोजित एक स्थानीय मंच कार्यक्रम था। इस शो की स्थापना जो मैनुअल ने की थी, जो 1930 और 1940 के दशक के एक लोकप्रिय हिलबिली रेडियो स्टार थे। 1952 या 1953 में, उन्होंने एक समूह का गठन किया जिसमें बर्लिसन मुख्य गिटार बजाते थे, डोर्सी स्टैंड-अप बास बजाते थे और जॉनी रिदम गिटार बजाते थे और मुखर नेतृत्व करते थे। कभी-कभी उनके साथ स्टील गिटारवादक अल्बर्ट वेस्कोवो और फिडलर टॉमी सीली शामिल होते थे। इस लाइन-अप के साथ और इस समय, समूह को रिदम रेंजर्स के रूप में जाना जा सकता है। मिसिसिपी के बूनविले में वॉन थिएटर का एक समकालीन पोस्टर, जिसमें द डिक्सीलैंड जैम्बोरी का विज्ञापन किया गया था, बिल के शीर्ष पर जॉनी बर्नेट और उनके रिदम रेंजर्स को रखता है और उन्हें मेम्फिस, टेनेसी के एक वॉन रिकॉर्डिंग कलाकार के रूप में वर्णित करता है। इस बिल पर दूसरे स्थान पर हेडन थॉमसन और उनके सदर्न मेलोडी बॉयज़ हैं, जिन्हें डब्ल्यू. एस. एम. नैशविले, टेनेसी से जस्ट बैक के रूप में वर्णित किया गया है। और अर्नेस्ट टब जाम्बोरी। टॉमी सीली और अल्बर्ट वेस्कोवो के साथ मिलकर तीनों ने बूनविले में वॉन थिएटर के साथ अपना पहला रिकॉर्डिंग सत्र किया, जिसने बर्नेट और अन्य प्रतिभाओं को शहर से बाहर से बुक किया। हेडन थॉम्पसन, जिन्होंने वॉन के लिए भी रिकॉर्ड किया था, ने दावा किया है कि लेबल थिएटर से असंबद्ध था। हालाँकि, संगीत लेखक एडम कोमोरोव्स्की का कहना है कि लेबल के मालिक सैम थॉमस ने लेबल का नाम थिएटर के नाम पर रखा था। सत्र की व्यवस्था और भुगतान एडी बॉन्ड के पिता, बिल बॉन्ड द्वारा किया गया था, जो बैंड का प्रबंधन करना चाहते थे। रिकॉर्ड एक्सचेंजर नं. 26, हालांकि, नोट किया कि सत्र कोरिंथ, मिसिसिपी में एक डिस्क-जॉकी और कलाकार बडी बैन द्वारा स्थापित और ए एंड आर 'डी किया गया था। उनका पहला एकल "यू आर अनडिसाइडेड" (उनकी रॉकबिली शैली का कोई भी प्रारंभिक संकेत) "गो म्यूल गो" (वॉन 1006) के साथ समर्थित था, जिसे जॉनी बर्नेट के नाम से जारी किया गया था। इसकी 200 से भी कम प्रतियां बिकीं। जिस वर्ष यह एकल रिलीज़ किया गया था, उस पर कुछ असहमति है। गिनीज बुक ऑफ रॉक स्टार्स बताती है कि वर्ष 1953 था, लेकिन अन्य स्रोत 1954 का सुझाव देते हैं, और अन्य नवंबर 1955 का सुझाव देते हैं। कहा जाता है कि इन तीनों ने सन रिकॉर्ड्स के लिए ऑडिशन दिया था, लेकिन सैम फिलिप्स ने उन्हें अस्वीकार कर दिया, जाहिरा तौर पर क्योंकि वे एल्विस प्रेस्ली की तरह लग रहे थे। हालाँकि, यह ऑडिशन हुआ या नहीं, यह विवाद का विषय बना हुआ है। डोर्सी बर्नेट ने कहा है कि उन्होंने सन के लिए एक डेमो सत्र रिकॉर्ड किया है। उन्होंने कहा, "हमने सैम फिलिप्स के कुछ गाने लिए और उन्होंने उन्हें ठुकरा दिया, लेकिन वे वैसे भी बहुत अच्छे नहीं थे।" टीवी रेडियो मिरर के लिए एक लेख में, जॉनी बर्नेट ने याद किया कि उन्होंने और डोर्सी ने सन रिकॉर्ड्स के लिए ऑडिशन दिया था और जब फिडलर का पुल टूट गया तो उनका सड़क पर पीछा किया गया था। इस तरह के किसी भी ऑडिशन का कोई टेप कभी नहीं मिला है, हालांकि इसे इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि सैम फिलिप्स टेप पर रिकॉर्ड करने के लिए प्रवण थे। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि बर्लिसन ने बाद में जोर देकर कहा कि समूह ने सन में बिल्कुल भी ऑडिशन नहीं दिया, और उन्होंने "गो म्यूल गो" की रिकॉर्डिंग के दौरान फिडलर के पुल की घटना को याद किया। यदि उन्होंने ऐसा नहीं किया, तो वे ऐसा नहीं करने वाले कुछ के. डब्ल्यू. ई. एम. नियमित लोगों में से एक थे। चूँकि 1956 तक ये तिकड़ी केवल एक ढीला एकत्रीकरण था, तो यह संभव है कि बर्नेट ने बर्लिसन के बिना सन में ऑडिशन दिया होगा। कथित ऑडिशन के समय के बारे में भी स्रोत अलग-अलग हैं। कुछ लोग 1954 का सुझाव देते हैं, लेकिन अन्य लोगों ने इसे 1956 की शुरुआत में रखा है, जिसमें केवल डोर्सी और जॉनी बर्नेट मौजूद हैं। 1954 से फरवरी 1956 तक, तीनों ने डॉक मैकक्वीन स्विंग बैंड के साथ मिडलटन, टेनेसी में हाइडवे क्लब में खेला। बैंड के साथ उनके काम के साथ-साथ उनका अपना एक अंतराल स्थान होना था, और 1956 तक तीनों ने मेम्फिस और उसके आसपास एक मजबूत प्रतिष्ठा बनाई थी। लेकिन इन सत्रों से होने वाली कमाई ने उन्हें जीने के लिए पर्याप्त जगह नहीं दी, और इसलिए तीनों के पास दिन का काम था। पॉल बर्लिसन और डोर्सी बर्नेट दोनों क्राउन इलेक्ट्रिक कंपनी के लिए क्रमशः यात्री और प्रशिक्षु बिजली मिस्त्री के रूप में काम कर रहे थे, और जॉनी ने कई नौकरियां कीं, जिनमें से एक घर-घर जाकर व्यंजन और उपकरण बेचना, दूसरा रेपो मैन के रूप में और मिसिसिपी नदी से गुजरने वाली नौकाओं पर डेक हैंड के रूप में भी काम करता था। फरवरी/मार्च 1956 में, पॉल बर्लिसन और डोर्सी बर्नेट को क्राउन इलेक्ट्रिक से हटा दिया गया था। चूंकि उन दोनों को नियमित वेतन-चेक प्राप्त करने की आवश्यकता थी, इसलिए उन्होंने बिजली मिस्त्री संघ के माध्यम से नौकरी पाने की उम्मीद में न्यूयॉर्क जाने का फैसला किया। पॉल बर्लिसन ने बाद में याद किया कि "वे हाइडवे में शुक्रवार और शनिवार की रातों में जो भुगतान किया जा रहा था, उस पर अकेले काम नहीं कर सकते थे। इसलिए हमने सोचा, जब तक मेम्फिस में चीजें ठीक नहीं हो जातीं, वे न्यूयॉर्क जाएंगे और कुछ समय काम करेंगे। " अपनी पत्नियों और परिवार के अन्य सदस्यों के साथ इस कदम पर चर्चा करने के बाद, तीनों कई वर्षों में पूर्वोत्तर से टकराने वाले सबसे खराब बर्फीले तूफानों में से एक के माध्यम से न्यूयॉर्क चले गए। वे डॉक मैकक्वीन को उनके कदम के बारे में सूचित करने के लिए ब्राउंसविले में कुछ समय के लिए रुके। बताया जाता है कि मैकक्वीन ने कहा था, "अगर आप इसे बड़ा बनाते हैं तो मुझे बताएं।" जब वे न्यूयॉर्क पहुंचे, तो उन्होंने वाई. एम. सी. ए. में कमरे लिए। पॉल और डोर्सी ने बिजली मिस्त्री के रूप में काम करना शुरू किया, और जॉनी ने परिधान जिले में काम किया। फिर उन्हें टेड मैक ओरिजिनल एमेच्योर ऑवर के लिए बुधवार की रात के ऑडिशन के बारे में पता चला, और वे शो व्यवसाय के उम्मीदवारों की अंतहीन कतार में शामिल हो गए। एल्विस प्रेस्ली ने केवल जनवरी 1956 के अंत में बड़ा समय मारा था, और मैक ऑडिशन दल में किसी ने सोचा कि बर्नेट और बर्लिसन एक ही बाजार में पहुंच सकते हैं। इसलिए उन्हें फास्ट ट्रैक दिया गया और शो में दिखाई दिए, जिसे एबीसी द्वारा राष्ट्रीय स्तर पर नेटवर्क किया गया था। उन्होंने अप्रैल और मई 1956 में लगातार तीन प्रदर्शन जीते, जिससे उन्हें 9 सितंबर 1956 को फाइनलिस्ट के दौरे में जगह मिली, दुर्भाग्य से उनकी उपस्थिति का न्यूयॉर्क से एड सुलिवन शो में एल्विस प्रेस्ली की पहली उपस्थिति के विपरीत सीधा प्रसारण किया गया, जिसे लॉस एंजिल्स से भी लाइव प्रसारित किया गया था, और अमेरिकी टेलीविजन के इतिहास में सबसे अधिक हिस्सेदारी, एक 82.6% पर कब्जा कर लिया, जिसका अर्थ था कि आर्थर गॉडफ्रे शो के फाइनल को 5 मिलियन से भी कम दर्शकों द्वारा देखा गया था। टेड मैक शो में उनकी तीसरी जीत के अगले दिन एक समाचार पत्र क्लिप ने उन्हें "द रॉक एंड रोल बॉयज़ फ्रॉम मेम्फिस" के रूप में संदर्भित किया। उनकी दूसरी और तीसरी उपस्थिति के बीच, उन्हें बिल रैंडल द्वारा देखा गया, जो WERE, क्लीवलैंड पर एक डिस्क-जॉकी थे। रैंडल ने अपने दोस्त हेनरी जेरोम को फोन किया, जो उस समय होटल एडिसन में एक बैंड लीडर थे, और उन्होंने जेरोम को टेलीविजन पर तीनों की अगली उपस्थिति देखने के लिए कहा। जेरोम ने जो देखा उससे वह प्रभावित हुआ कि उसने बर्नेट और बर्लिसन से संपर्क किया और उन्हें एक प्रबंधन अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। उन्होंने जॉनी को होटल एडिसन में एक लिफ्ट ऑपरेटर के रूप में एक दिन की नौकरी दिलाई और तीनों को वाई. एम. सी. ए. से वहाँ स्थानांतरित कर दिया। उन्होंने जी. ए. सी. (जनरल आर्टिस्ट कॉर्पोरेशन) और डेक्का रिकॉर्ड्स के कोरल डिवीजन के साथ तीनों के लिए अनुबंध हासिल किया। पॉल बर्लिसन को बाद में कहना था कि उनका मानना था कि उन्होंने कोरल रिकॉर्ड्स के साथ हस्ताक्षर करके गलती की थी। "कैपिटल रिकॉर्ड्स हमारे बाद था, एबीसी पैरामाउंट, शतरंज और डेक्का", बर्लिसन ने याद किया। "मैं कैपिटल जाना चाहता था लेकिन उन्होंने कहा कि इससे कोई फर्क नहीं पड़ता, एक हिट रिकॉर्ड हमें अमीर बना देगा।" यही वह समय था जब बर्नेट और बर्लिसन ने औपचारिक रूप से रॉक एंड रोल ट्रायो का नाम अपनाया था। यह एक समझौता था, जो बर्नेट ब्रदर्स के जॉनी के सुझाव का बर्लिसन ब्रदर्स के बर्लिसन के सुझाव द्वारा विरोध किए जाने के बाद किया गया था। उन्होंने पहले ही मेम्फिस के रॉक एंड रोल बॉयज़ नाम को अस्वीकार कर दिया था। जेरोम ने पजद (पीए-उल, जे-जॉनी ए-एंड डी-ऑर्सी) एंटरप्राइजेज नामक एक निगम की भी स्थापना की जिसमें उनकी कमाई की आय को पांच साल के लिए समान रूप से विभाजित किया जाना था। जेरोम ने लड़कों को वेतन पर रखा और बाद में उन्होंने अल मोर्टिमर के छद्म नाम के तहत काम करते हुए कुछ धुनों पर संगीतकार की रॉयल्टी में कटौती की। कोरल के साथ हस्ताक्षर करने के बाद, रॉक एंड रोल ट्रायो को ए एंड आर के निर्देशक बॉब थिएल के साथ रखा गया, जो उन्हें अपने पहले रिकॉर्डिंग सत्र के लिए न्यूयॉर्क शहर के पायथियन मंदिर ले गए। पाइथियन मंदिर वह जगह थी जहाँ बिल हेली और उनके धूमकेतुओं ने "घड़ी के चारों ओर चट्टान" को काटा था। पहला सत्र 7 मई 1956 को आयोजित किया गया था, और सत्र शुरू होने से पहले, जॉनी, डोर्सी और पॉल स्टूडियो में बैठे 32-टुकड़े वाले डिक जैकब्स ऑर्केस्ट्रा को देखकर आश्चर्यचकित थे। रॉक एंड रोल ट्रायो को अपनी मूल रॉकबिली धुनों का प्रदर्शन करते हुए देखने के लिए उन्हें प्रत्येक को $41.25 के यूनियन स्केल का भुगतान किया जाना था। सत्रों में केवल ड्रमर, एडी ग्रे, जिनका अपना एडी ग्रे और कमांडर नामक समूह था, का उपयोग किया गया था। सत्र की शुरुआत "शाटर्ड ड्रीम्स" से हुई, जो जॉर्ज मोटोला की धुन थी। रॉक एंड रोल तिकड़ी ने इसके साथ सहज महसूस नहीं किया, और परिणामों को व्यावसायिक रिलीज के लिए अनुपयुक्त माना गया। हालाँकि, बॉब थिएल ने कार्ल पर्किन्स और एल्विस प्रेस्ली की शुरुआती रिकॉर्डिंग सुनी थी, और उन्होंने लड़कों से उनकी अपनी ध्वनि बनाने के बारे में बात की थी। उन्होंने तय किया था कि ट्रेबल में एक ध्वनि सफलता की कुंजी होगी। उन्होंने बर्लिसन को ए. एम. पी. पर तिहरा चढ़ाने के लिए कहा, जिससे पॉल के मुख्य गिटार पर एक तीखा, चुभन वाला स्वर बन गया। शेष सत्र में चार गीत, "मिडनाइट ट्रेन", "टियर इट अप", "ओह बेबी बेब" और पुराने वॉन कट "यू आर अनडिसाइडेड" का पुनः प्रस्तुत किया गया। 26 मई, 1956 को, कोरल ने "यू आर अनडिसाइडेड" (कोरल 61651) के साथ समर्थित ट्रायो का पहला एकल "टियर इट अप" जारी किया, और वे डिक क्लार्क के अमेरिकन बैंडस्टैंड, स्टीव एलन के टुनाइट शो और पेरी कोमो के क्राफ्ट म्यूजिक हॉल में उपस्थिति के लिए डोर्सी के 1955 फोर्ड में कूद पड़े। वे एक पर्यटन अभिनय के रूप में जा रहे थे और अमेरिकी घरों में रॉकबिली लाने के लिए तैयार थे। रिकॉर्ड ने कई बाजारों में जोरदार बिक्री की, बोस्टन और बाल्टीमोर में एक हिट बन गया, लेकिन यह राष्ट्रीय चार्ट बनाने में विफल रहा। कैन में केवल एक एकल बचे होने के कारण, कोरल ने जॉनी, पॉल और डोर्सी को स्टूडियो में वापस भेजा, लेकिन इस बार यह 2 से 5 जुलाई, 1956 तक 804 16वें एवेन्यू साउथ, नैशविले, टेनेसी में ओवेन ब्रैडली के स्टूडियो में होना था और पूरे सत्र के लिए ड्रम पर बडी हरमन और 5 जुलाई के लिए गिटार पर महान ग्रैडी मार्टिन के साथ मिलकर काम किया। इन सत्रों को अत्यधिक सफल माना गया और 4 अगस्त, 1956 को कोरल ने "ओह, बेबी बेब" (कोरल 61675) के साथ एक दूसरा एकलः "मिडनाइट ट्रेन" जारी किया। यह फिर से राष्ट्रीय चार्ट बनाने में विफल रहा, और एक हिट रिकॉर्ड के बिना, तीनों को खुद को बढ़ावा देने के लिए और विशेष रूप से पैसा कमाने के लिए लाइव डेट खेलने की आवश्यकता थी। 1956 की गर्मियों के दौरान, उन्होंने टेड मैक के टूरिंग शो और कार्ल पर्किन्स और जीन विंसेंट के साथ दौरा किया। 9 सितंबर, 1956 को, वे मैडिसन स्क्वायर गार्डन में टेड मैक ओरिजिनल एमेच्योर ऑवर के फाइनल में दिखाई दिए, जहाँ अन्य गीतों के अलावा, उन्होंने "टियर इट अप" और "हाउंड डॉग" बजाया। इस उपस्थिति के परिणामस्वरूप, 13 अक्टूबर, 1956 को, कोरल ने "हनी हश" (कोरल 616719) के साथ अपना तीसरा एकल, "द ट्रेन केप्ट ए-रोलिन" जारी किया, लेकिन फिर से, यह राष्ट्रीय चार्ट में जगह बनाने में विफल रहा। अपने नैशविले रिकॉर्डिंग सत्रों में एक ड्रमर का उपयोग करने के बाद, उनके लाइन-अप में एक ड्रमर जोड़ने का निर्णय लिया गया। जब तीनों ने कार्ल पर्किन्स को बताया कि वे एक ड्रमर की तलाश कर रहे हैं, तो पर्किन्स ने अपने चचेरे भाई टोनी ऑस्टिन की सिफारिश की, जिन्होंने डब्ल्यू. एस. हॉलैंड को भर्ती करने से पहले अपने गृहनगर जैक्सन, टेनेसी के आसपास उनके साथ कुछ तारीखें खेली थीं। पर्किन्स की सिफारिश के बाद, बर्नेट उसे लेने के लिए आगे बढ़े, और ऑस्टिन समूह का हिस्सा बन गए। ऑस्टिन को काम पर रखे जाने के बाद, हेनरी जेरोम ने लाइव तारीखों पर जॉनी बर्नेट और रॉक एंड रोल ट्रायो के रूप में समूह को बिलिंग करना शुरू कर दिया। इस नाम का उपयोग उनके पहले दो एकल गीतों में किया गया था, और उनके तीसरे एकल गीत में उन्हें द जॉनी बर्नेट ट्रायो के नाम से जाना जाता था। डोर्सी इससे नाराज थे क्योंकि उन्होंने "स्वीट लव ऑन माई माइंड", "माई लव यू आर ए स्ट्रेंजर" और "ब्लूज़ स्टे अवे फ्रॉम मी" सहित कुछ गीतों में मुख्य भूमिका निभाई थी। वे अधिक लोकतांत्रिक नाम रॉक एंड रोल ट्रायो को बनाए रखना चाहते थे, इस तथ्य के बावजूद कि समूह अब एक चौकड़ी था। बैंड लगातार सड़क पर था, अपने रहने के खर्चों को पूरा करने के लिए वन-नाइट स्टैंड की एक अंतहीन धारा को पूरा कर रहा था। इस थकाऊ शासन ने झगड़ों को जन्म दिया, जो चार्ट की सफलता की कमी के कारण बढ़ गए। ये झगड़े अंततः 1956 के पतन में नियाग्रा फॉल्स में एक कार्यक्रम में सामने आए, जहाँ एक लड़ाई के बाद, डोर्सी ने समूह छोड़ दिया और अपनी बैंड वर्दी वापस सौंप दी। यह घटना एलन फ्रीड की फिल्म रॉक, रॉक, रॉक में तिकड़ी के दिखाई देने से एक सप्ताह पहले हुई थी। नई लाइन-अप बर्लिसन और जॉनी बर्नेट ने जल्दबाजी में एल्विस के बासिस्ट बिल ब्लैक के भाई जॉनी ब्लैक को डोर्सी के प्रतिस्थापन के रूप में भर्ती किया, और उनकी वर्दी को जॉनी ब्लैक के आकार में काट दिया गया। पजद कार्पोरेशन के अवशेषों ने ब्लैक को एक ध्वनिक बास खरीदा और उसे वेतन पर रखा। वह फिल्म में उनके स्थान पर फिल्माए जाने के लिए समय पर समूह में शामिल हो गए, जहाँ उन्होंने "लोनसम ट्रेन (ऑन ए लोनसम ट्रैक)" खेला। फिल्म की रिलीज के साथ, "आई जस्ट फाउंड आउट" (कोरल 61758) के साथ समर्थित एक चौथा कोरल एकल, "लोनसम ट्रेन (ऑन ए लोनसम ट्रैक)", 5 जनवरी, 1957 को जॉनी बर्नेट ट्रायो के नाम से जारी किया गया था, लेकिन, समूह की पिछली रिलीज़ की तरह, यह चार्ट में विफल रहा। इस बीच, डोर्सी मेम्फिस लौट आए और खुद को एक प्रमुख गिटारवादक और एक बासिस्ट पाया, जबकि उन्होंने रिदम गिटार और गायन की ओर रुख किया। खुद को डोर्सी बर्नेट और रॉक एंड रोल ट्रायो कहते हुए, उन्होंने इसे छोड़ने से पहले कुछ समय के लिए दक्षिण का दौरा किया। अपनी पिछली विफलताओं के बावजूद, कोरल को अभी भी रॉक एंड रोल ट्रायो के व्यावसायिक भविष्य में विश्वास था, यहां तक कि उनके संशोधित लाइन-अप के साथ भी। 22 मार्च, 1957 को, उन्होंने नैशविले, टेनेसी में ब्रैडली स्टूडियो में ट्रायो के अंतिम रिकॉर्डिंग सत्र का आयोजन किया। हालाँकि, इस अवसर पर शामिल कर्मियों की पहचान पर सवाल उठाए जा सकते हैं। एडम कोमोरोव्स्की ने कहा है कि विभाजन के बावजूद, डोर्सी को अनुबंध संबंधी दायित्वों के कारण इस सत्र में भाग लेने के लिए मजबूर किया गया था। शोटाइम मैगज़ीन के कॉलिन एस्कॉट द्वारा उपयोग की गई डिस्कोग्राफी के अनुसार, डोर्सी, जॉनी और पॉल ने इस सत्र में भाग लिया। नैशविले सत्र में मौजूद डबल बासिस्ट बॉब मूर के अनुसार, डोर्सी और पॉल की जगह खुद और ग्रैडी मार्टिन ने ले ली। 1957 के सत्र स्पष्ट रूप से उस समय की समकालीन नैशविले ध्वनि के अनुरूप हैं और न्यूयॉर्क में रिकॉर्ड किए गए तीनों के 1956 के सत्रों में उत्पादित उसी रॉकबिली उत्साहित गति के बिना हैं, जिसके बाद नैशविले 1956 के सत्र हैं। फ्रांसीसी शोधकर्ताओं गिल्स विग्नल और मार्क एलेसिना ने हालांकि एक डिस्कोग्राफी तैयार की है जिसमें सत्र में केवल जॉनी बर्नेट मौजूद हैं। उनके अनुसार, बर्नेट ने ध्वनिक गिटार बजाया और गायन किया, जबकि थॉमस ग्रैडी मार्टिन ने इलेक्ट्रिक गिटार बजाया, बॉब एल. मूर ने स्ट्रिंग बास बजाया और फैरिस कोर्सी ने ड्रम बजाया। इस सत्र में, चार ट्रैक, "टच मी", "इफ यू वांट एनफ", "बटरफ़िंगर्स" और "ईजर बीवर बेबी" को काटा गया। एल्विस और जॉर्डनर्स से संकेत लेते हुए, ओवेन ब्रैडली ने दो गानों के लिए एक मुखर समूह तैयार कियाः "बटरफ़िंगर्स" और "इफ यू वांट इट इनफ"। सत्र के बाद बर्नेट और ट्रायो ने जीन विंसेंट के साथ दौरा किया, और प्रकाशित स्नैपशॉट्स में, केवल जॉनी बर्नेट, पॉल बर्लिसन और जॉनी ब्लैक जीन विंसेंट के साथ दिखाई देते हैं। 20 मई, 1957 को, कोरल ने "टच मी" (कोरल 61829) के साथ एक पाँचवाँ एकल, "ईजर बीवर बेबी" जारी किया, और 2 सितंबर, 1957 को, उन्होंने "बटरफ़िंगर्स" (कोरल 61869) के साथ एक छठा एकल "ड्रिंकिंग वाइन, स्पो-डी-ओ-डी" जारी किया। दोनों ही मामलों में, इन एकल गीतों को जॉनी बर्नेट के नाम से रिलीज़ किया गया था, लेकिन इनमें से किसी भी रिलीज़ को कोई चार्ट सफलता नहीं मिली। इसके अलावा 1957 में, कोरल ने एक 10 "एल. पी. जारी किया, जिसका शीर्षक था जॉनी बर्नेट एंड द रॉक 'एन रोल ट्रायो (कोरल सी. आर. एल. 57080)। इसमें उनका पहला एकल "टियर इट अप" शामिल नहीं था। 1957 के पतन तक, तिकड़ी सफलता की इस कमी से निराश हो गई थी, और वे अंतहीन वन-नाइटर से थक रहे थे, इसलिए उन्होंने अलग होने का फैसला किया। "रॉक बिली बूगी" (कोरल 61918) के साथ समर्थित एक सातवां एकल, "इफ यू वांट इट इनफ" 16 दिसंबर, 1957 को जॉनी बर्नेट के नाम से जारी किया गया था, लेकिन उस समय तक, रॉक एंड रोल ट्रायो नहीं रह गया था। बर्नेट ब्रदर्स ने कैलिफोर्निया जाने और वहां अपनी किस्मत आजमाने का फैसला किया। पॉल बर्लिसन कुछ समय के लिए उनके साथ वहाँ शामिल हो गए लेकिन उन्होंने मेम्फिस लौटने और संगीत व्यवसाय से सेवानिवृत्त होने का फैसला किया। अगर बर्नेट ने बर्लिसन के उदाहरण का अनुसरण करने का फैसला किया होता, तो रॉक एंड रोल ट्रायो शायद 1950 के दशक का एक और भुला दिया गया समूह बन गया होता। बर्नेट ब्रदर्स ने 1958 और 1959 में गीतकार के रूप में सफलता हासिल की और 1960 और 1961 में एकल कलाकारों के रूप में उनकी व्यक्तिगत, लेकिन अलग-अलग सफलताओं ने समूह की स्मृति को जीवित रखने में मदद की। इस सफलता के कारण कोरल द्वारा एक और एकल रिकॉर्ड रिलीज़ किया गया। अप्रैल 1960 में, एक एकल कलाकार के रूप में लिबर्टी रिकॉर्ड्स पर जॉनी बर्नेट की सफलता के बाद, कोरल ने जॉनी और डोर्सी बर्नेट के नाम से "मिडनाइट ट्रेन" (कोरल 62190) के साथ "ब्लूज़ स्टे अवे फ्रॉम मी" जारी किया। हालाँकि, यह रिकॉर्ड अपने पूर्ववर्तियों की तरह चार्ट बनाने में विफल रहा। 1960 के दशक में बीटल्स और यार्डबर्ड्स जैसे समूहों की प्रसिद्धि में वृद्धि के साथ, रॉक एंड रोल ट्रायो के लिए उनकी कथित प्रशंसा के साथ, समूह में रुचि फिर से जागृत हो गई। बीटल्स ने लाइव गिग्स और बीबीसी रेडियो पर "लोनसम टियर्स इन माई आइज़" और "हनी हश" को कवर किया। द यार्डबर्ड्स, जब जेफ बेक और जिमी पेज लाइन-अप का हिस्सा थे, ने "द ट्रेन केप्ट ए रोलिन" और उस गीत के अपने पुनर्लेखन, "स्ट्रॉल ऑन" को कवर किया। "स्ट्रॉल ऑन" को 1966 में माइकल एंजेलो एंटोनियोनी की फिल्म ब्लो अप में दिखाया गया था। ब्रिटिश समुद्री डाकू रेडियो डीजे माइक रेवेन ने ट्रायो के मूल 1957 एल. पी. को बंद कर दिया, और इसने डेक्का को 1966 में अपने बजट ऐस ऑफ हार्ट्स लेबल पर ब्रिटेन में 12 "एल. पी. के रूप में फिर से जारी करने के लिए प्रेरित किया। 1970 के आसपास, टियर इट अप नामक एक दूसरा एल. पी. भी जारी किया गया था, जिसमें 1956/7 से उनकी अधिकांश अप्रकाशित सामग्री थी। एंडिंग जॉनी बर्नेट की अगस्त 1964 में क्लीयर लेक, कैलिफोर्निया में एक नौका दुर्घटना में मृत्यु हो गई, जबकि डोर्सी ने गीत लिखना जारी रखा और इस क्षेत्र में सफल रहे। अगस्त 1979 में दिल का दौरा पड़ने से उनकी मृत्यु से पहले, उन्होंने प्रदर्शन करना जारी रखा और 1970 के दशक के दौरान 15 छोटी हिट फिल्मों के साथ अमेरिकी कंट्री चार्ट पर पहुंच गए। डॉर्सी की मृत्यु ने पॉल बर्लिसन को 1980 के दशक में रॉक एंड रोल ट्रायो के मनोरंजन में जॉनी ब्लैक और टोनी ऑस्टिन के साथ संगीत के दृश्य में लौटने के लिए प्रेरित किया होगा। 1997 में, उन्होंने द रॉक एंड रोल ट्रायो को श्रद्धांजलि के रूप में स्वीटफिश रिकॉर्ड्स पर अपना पहला एकल एल. पी. ट्रेन केप्ट ए-रोलिन काटा। एलपी में ग्यारह ट्रैक थे, जिनमें से तीन, "ट्रेन केप्ट ए-रोलिन", "लोनसम टियर्स इन माई आइज़" और "लोनसम ट्रेन (ऑन ए लोनसम ट्रैक)", रॉक एंड रोल ट्रायो के मूल 1957 एल्बम में प्रदर्शित किए गए थे। सहायक संगीतकारों में रॉकी बर्नेट (जॉनी के बेटे) और बिली बर्नेट (डोर्सी के बेटे) थे। बर्नेट ब्रदर्स के साथ ट्रिओ के बाद के उनके संबंधों के बारे में पूछे जाने पर, पॉल बर्लिसन ने निम्नलिखित टिप्पणी की, "जॉनी के साथ उस छोटे दौरे के एक साल बाद, मैं एक दिन अपनी कार पर काम कर रहा था और मेरी पत्नी ने मुझे फोन किया। यह डोर्सी था और उसने मुझे बताया कि जॉनी सैन फ्रांसिस्को से एक झील पर गायब था। उन्होंने मुझे वहाँ से बाहर आने के लिए कहा और मैं आधी रात की उड़ान से रवाना हो गया। [.] हम सभी परेशानियों के बाद से बहुत करीब नहीं थे, हालांकि जॉनी और मैं वास्तव में करीब थे। उसके बाद दो सप्ताह भी नहीं गए जब डोर्सी और मैंने 1979 में उनकी मृत्यु तक एक-दूसरे से बात नहीं की। पॉल बर्लिसन का 27 सितंबर, 2003 को हॉर्न लेक, मिसिसिपी में कैंसर से निधन हो गया। रॉक एंड रोल ट्रायो के तीनों मूल सदस्यों द्वारा शैली में अग्रणी योगदान को रॉकबिली हॉल ऑफ फेम और मेम्फिस म्यूजिक हॉल ऑफ फेम द्वारा मान्यता दी गई है। लिगेसी लेड ज़ेपेलिन गिटारवादक जिमी पेज ने टिप्पणी कीः गिल्स विग्नल और मार्क एलेसिना द्वारा जॉनी एंड डोर्सी बर्नेट डिस्कोग्राफी वेबसाइट-रिदम रेंजर्स के नाम के लिए, नवंबर 1955 वीओएन रिकॉर्डिंग सत्र, वीओएन थिएटर पोस्टर, (1956 की शुरुआत में) केवल डोर्सी और जॉनी बर्नेट के साथ सन ऑडिशन, 22 मार्च, 1957 को कोरल सत्र। (आर. सी. एस. आर्टिस्ट डिस्कोग्राफी)-रिलीज की तारीखों और कोरल रिलीज की डिस्क संख्या के लिए। जॉनी बर्नेट की रॉक 'एन' रोल ट्रायो-सामान्य पृष्ठभूमि की जानकारी के लिए, 1953 के गठन की तारीख, 1953 वी. ओ. एन. रिकॉर्डिंग सत्र, जुलाई 1954 सन ऑडिशन के बाद। जेसन एंकेनी द्वारा पॉल बर्लिसन-सामान्य पृष्ठभूमि जानकारी के लिए, 1952 के गठन की तारीख, 1954 वीओएन रिकॉर्डिंग सत्र। ब्रूस ईडर द्वारा डोर्सी बर्नेट-1952 के गठन की तारीख और डोर्सी के सन ऑडिशन का दावा जिसमें कोई तारीख नहीं दी गई है। हावर्ड ए. डेविट द्वारा पॉल बर्लिसन-सामान्य पृष्ठभूमि जानकारी के लिए, कोरल अनुबंध और समूह के नाम के चयन पर पॉल बर्लिसन की टिप्पणियां, कोरल रिकॉर्डिंग सत्रों का विवरण। सैटरडे नाइट जैम्बोरी-मेम्फिस-जॉनी और डोर्सी बर्नेट की प्रारंभिक मंच उपस्थिति के लिए। कॉलिन एस्कॉट द्वारा रॉक बिली बूगी/जॉनी बर्नेट ट्रायो (स्लीव नोट्स टू बेयर फैमिली सीडी बी. सी. डी. 15474/ए. एच.)-सामान्य पृष्ठभूमि विवरण के लिए, जुलाई 1954 के गठन की तारीख के बाद, "रॉक एंड रोल बॉयज़" समाचार क्लिप, 22 मार्च, 1957 को मौजूद डॉर्सी, जॉनी और पॉल के साथ कोरल रिकॉर्डिंग सत्रों का विवरण, कोरल सत्र, जीन विंसेंट के साथ स्नैपशॉट, पॉल बर्लिसन की ट्रिओ के बाद बर्नेट ब्रदर्स के साथ उनके संबंधों के बारे में टिप्पणियां। डॉन ईडन द्वारा यू आर सिक्सटीन/द बेस्ट ऑफ जॉनी बर्नेट (स्लीव नोट्स टू लिबर्टी सीडी 82-99997)-बीटल्स के लिए ट्रायो के गीतों का 'लाइव' उपयोग, यार्डबर्ड्स के लिए 'द ट्रेन केप्ट ए रोलिन' बजाना और उस गीत का उनका अपना पुनर्लेखन, 'स्ट्रॉल ऑन'। रॉक 'एन' रोल ट्रायो/टियर इट अप-जंपिन 'जॉन टोबलर द्वारा जॉनी बर्नेट (स्लीव नोट्स टू बीजीओ सीडी बीजीओसीडी177)-गिनीज बुक ऑफ रॉक स्टार्स संदर्भ के लिए, 1955 सन ऑडिशन और एल्विस प्रेस्ली ध्वनि समान टिप्पणी, द यार्डबर्ड्स "स्ट्रॉल ऑन" का रूपांतरण और ब्लो-अप में इसका उपयोग, माइक रेवेन, और 1966 ऐस ऑफ हार्ट्स जॉनी बर्नेट एंड द रॉक एंड रोल ट्रायो का पुनः प्रकाशन। कॉलिन विंस्की द्वारा डोर्सी बर्नेट/ग्रेट शाकिन फीवर (स्लीव नोट्स टू बेयर फैमिली सीडी बी. सी. डी. 15545-ए. एच.)-सन ऑडिशन के बारे में जॉनी बर्नेट और पॉल बर्लिसन की टिप्पणियों के लिए, 1954 वी. ओ. एन. एकल रिलीज की तारीख। एडम कोमोरोव्स्की द्वारा जॉनी और डोर्सी/द बर्नेट ब्रदर्स (स्लीव नोट्स टू रॉकस्टार सीडी आरएसआरसीडी005)-वीओएन लेबल के बारे में जानकारी के लिए, 1954 के अंत या 1955 की शुरुआत में वीओएन रिकॉर्डिंग की तारीख, पॉल बर्लिसन की कैलिफोर्निया की यात्रा, अंतिम कोरल सत्र में भाग लेने और जीन विंसेंट के साथ दौरे के लिए डोर्सी बर्नेट के संविदात्मक दायित्व पर टिप्पणी करती है। बाहरी लिंक नैशविले दृश्य (अंक तिथिः 4 जुलाई, 1996) रॉक थेरेपी ए नैशविले ट्रायो बाय डेनियल कूपर टेनेसी के रॉक संगीत समूह मेम्फिस, टेनेसी के रॉकबिली संगीत समूह 1951 में स्थापित संगीत समूह संगीत समूह 1957 में टेनेसी में प्रतिष्ठानों को विघटित कर दिया गया