The Big Express
द बिग एक्सप्रेस अंग्रेजी रॉक बैंड एक्सटीसी का सातवां स्टूडियो एल्बम है, जिसे वर्जिन रिकॉर्ड्स द्वारा 15 अक्टूबर 1984 को जारी किया गया था। यह एक आत्मकथात्मक अवधारणा एल्बम है जो बैंड के गृहनगर स्विंडन और इसकी रेलवे प्रणाली, स्विंडन वर्क्स से प्रेरित है। अपने पूर्ववर्ती ममेर (1983) की तुलना में, जिसमें उत्पादन के लिए एक मामूली, देहाती दृष्टिकोण था, एल्बम में स्टूडियो प्रयोग और घनी व्यवस्था द्वारा चिह्नित एक उज्ज्वल, अपटेम्पो ध्वनि है, जो एक टेम्पलेट स्थापित करता है जिसे उन्होंने बाद के एल्बमों में आगे विकसित किया। एक्सटीसी ने क्रेसेंट स्टूडियो के मालिक डेविड लॉर्ड के साथ £75,000 (£ in के बराबर) से अधिक के बजट पर एल्बम का निर्माण किया। ममेर की तरह, ग्लिटर बैंड के पीट फिप्स को बैंड के लिए एक सत्र ड्रमर के रूप में काम पर रखा गया था। उन्होंने अपने काम में पहली बार लिनड्रम, यूफोनियम और ई-मु एमुलेटर जैसे उपकरणों को शामिल करते हुए विदेशी रंगों का उपयोग जारी रखा। एल्बम के अधिकांश भाग ने 1960 और 1970 के दशक में लोकप्रिय टेप-आधारित नमूना कीबोर्ड मेलोट्रॉन पर अपनी निर्भरता के माध्यम से बैंड के मनोविकृत प्रभावों को प्रदर्शित किया, और रिवर्स इको और फेजिंग जैसे प्रभावों को प्रदर्शित किया। शीर्षक एक्सप्रेस ट्रेनों और कलात्मक अभिव्यक्ति को संदर्भित करता है। प्रमुख एकल "ऑल यू प्रीटी गर्ल्स" यूके एकल चार्ट पर 55 वें स्थान पर पहुंच गया और इसके संगीत वीडियो के निर्माण की लागत £33,000 थी। द बिग एक्सप्रेस को बहुत कम आलोचनात्मक नोटिस मिला और ममेर की तुलना में कम प्रतियां बिकीं। यह यू. के. एल्बम चार्ट पर 38वें और यू. एस. बिलबोर्ड 200 पर 178वें नंबर पर पहुंच गया। कुछ आलोचकों ने सुझाव दिया कि इसके संगीत को अधिक उत्पादन और गतिशीलता की कमी का सामना करना पड़ा। बाद के वर्षों में, रिकॉर्ड को "बेहद प्रभावशाली" बताया गया है। जापानी रॉक बैंड सीगल स्क्रीमिंग किस हर किस हर ने अपना नाम इसी शीर्षक के एल्बम ट्रैक से लिया है। पृष्ठभूमि एक्सटीसी का पिछला एल्बम ममेर 1982 में लाइव प्रदर्शन से इस्तीफा देने के बाद उनका पहला काम था। निर्माता स्टीव न्ये और वर्जिन रिकॉर्ड्स के साथ बैंड के रचनात्मक अंतर के कारण कई महीनों की देरी के बाद इसे अगस्त 1983 में जारी किया गया था और यह समूह का अब तक का सबसे कम चार्टिंग वाला एल्बम बन गया। एल्बम की लगभग हर समकालीन समीक्षा ने बैंड पर समकालीन संगीत के माहौल के संपर्क से बाहर होने का आरोप लगाया। बासिस्ट कॉलिन मोल्डिंग ने सोचा कि "जब हम 1982 के अपने निरस्त दौरे के बाद अमेरिका से वापस आए थे. स्पैंडौ बैले जैसे लोग दृश्य पर चले गए थे; नए समूह आ रहे थे और हमारे लिए कोई जगह नहीं थी।" अपने करियर में मंदी से असंतुष्ट, ड्रमर टेरी चैम्बर्स ने ऑस्ट्रेलिया में अपनी पत्नी और नवजात बच्चे की देखभाल करने के लिए ममेर सत्रों की शुरुआत में समूह छोड़ दिया। इस बीच, गिटारवादक और प्रमुख गीतकार एंडी पार्ट्रिज ने पीटर ब्लेगवाड के एल्बम द नेकेड शेक्सपियर (1983) का निर्माण किया। पार्ट्रिज ने कहा कि उनकी सेवाओं के लिए आंशिक रूप से अनुरोध किया गया था क्योंकि ब्लेगवाड ने एक अफवाह सुनी थी कि 1982 में उनकी मृत्यु हो गई थी। उन्होंने उस समय अपनी भावनाओं को संक्षेप में प्रस्तुत कियाः "हम एक और [एल्बम] बनाने वाले हैं जो शायद बहुत अच्छी तरह से नहीं बिक पाएगा, और वर्जिन हमसे तंग आ रही है और संभवतः हमारे साथ आगे नहीं बढ़ने के बारे में शिकायत करने लगी है। मैं वास्तव में उलझन में था कि मुझे क्या करना चाहिए। " ममेर के तुरंत बाद, उन्होंने कहा कि उन्हें लगा कि अगले एल्बम में अधिक आर एंड बी ध्वनि होगी और बैंड अपने पिछले दो एल्बमों की शैली से दूर जाने के बारे में सचेत था, और कहा कि "मुझे नहीं लगता कि आप इस बार कोई ध्वनिक गिटार, या कोई विशेष रूप से बहुस्तरीय चीजें सुनेंगे।" वर्षों बाद, उन्होंने प्रतिबिंबित किया कि ममेर से "फंक पॉप ए रोल" को "पहला बिग एक्सप्रेस ट्रैक" माना जा सकता है। 1983 के अंत में, एक्सटीसी ने थ्री वाइज मेन छद्म नाम के तहत हॉलिडे सिंगल "थैंक फॉर क्रिसमस" जारी किया। इसका निर्माण बाथ में क्रिसेंट स्टूडियो के मालिक डेविड लॉर्ड ने किया था, जिन्होंने इस कहानी से बैंड को प्रभावित किया कि उन्होंने बीटल्स के "शीज़ लीविंग होम" (1967) की व्यवस्था करने के प्रस्ताव को ठुकरा दिया था। द नेकेड शेक्सपियर पर एक इंजीनियर के रूप में काम करते हुए उनकी मुलाकात पार्ट्रिज से हुई। जीवनी लेखक नेविल फार्मर के अनुसार, लॉर्ड "एक्सटीसी से एक दुनिया दूर" थे, जिन्होंने बीटल्स के प्रस्ताव को ठुकरा दिया था क्योंकि उनका मानना था कि बीटल्स गंभीर संगीतकार नहीं थे, और "एंडी पर गहरा प्रभाव डाला। उनके पास अब तक कोई संगीत गुरु नहीं था। डेविड लॉर्ड किसी भी संगीत वार्तालाप में अपनी पकड़ बनाए रख सकते थे और अज्ञात संगीत क्षेत्रों में एंडी की रुचि को बढ़ाते थे। मोल्डिंग उतने उत्साहित नहीं थे और उन्होंने कहा कि वे संगीत के स्तर पर भगवान से जुड़ने में असमर्थ थे। एक्सटीसी ने बाद में एक समझौते पर बातचीत की जिससे उन्हें अपने स्टूडियो में अपने अगले एल्बम पर जितना चाहें उतना काम करने की अनुमति मिली। अप्रैल 1984 में, नए एल्बम सत्रों के लगभग एक महीने बाद, समूह को पता चला कि पूर्व प्रबंधक इयान रीड ने उन्हें कई लाख पाउंड का एक उत्कृष्ट मूल्य वर्धित कर बिल दिया था, और उन्होंने तुरंत मुकदमेबाजी का पीछा किया जो अगले पांच वर्षों तक चलेगा। अवधारणा और निर्माण द बिग एक्सप्रेस का इरादा "संगीत को अधिक उग्र अनुभव देने" और गीतों को अधिक सांसारिक बनाने का था। एल्बम के शीर्षक के लिए, पार्ट्रिज कुछ ऐसा चाहते थे जो उनके गृहनगर स्विंडन की याद दिलाता हो, जो अपनी रेलवे मरम्मत कार्यशाला, स्विंडन वर्क्स के लिए प्रसिद्ध था। कार्यशील शीर्षकों में कोलफेस, हेड ऑफ स्टीम, शेकिंग स्किन हाउस, बास्टर्ड सन ऑफ हार्ड ब्लू रेहेड, द नोनेड वर्ल्ड, बुल विद द गोल्डन गट्स, माइंडलेस सैक्स एंड वायलिन और अंडर द रस्टिंग नॉर्थ स्टार शामिल थे। एक्सप्रेस ट्रेनों और कलात्मक अभिव्यक्ति के संदर्भ में बिग एक्सप्रेस को इसके दोहरे अर्थ के लिए चुना गया था। पार्ट्रिज ने रिकॉर्ड की कल्पना "औद्योगिक पॉप" के रूप में की। हम एक रेलवे शहर से आते हैं, और मैं ऐसा था, 'ठीक है, चलो उस में डूबो; कल्पना और ध्वनियों में। आइए एक ऐसा एल्बम बनाएं जो एक साथ रिवेटेड हो और किनारों के चारों ओर थोड़ा जंग लगे और टूटी हुई विक्टोरियन विशाल मशीनरी की तरह हो। उन्होंने कहा कि रिकॉर्ड "चुपके से एक अवधारणा एल्बम हो सकता है" क्योंकि अधिकांश, यदि उनके और मोल्डिंग द्वारा लिखे गए सभी गाने कुछ हद तक आत्मकथात्मक नहीं थे। दो राजनीतिक झुकाव के थे ("दिस वर्ल्ड ओवर" और "रीन ऑफ ब्लोस")। पार्ट्रिज के अधिकांश गीत एक टूटे हुए ई-स्ट्रिंग के साथ एक खुले ई-ट्यून गिटार पर बनाए गए थे। बिग एक्सप्रेस को £75,000 या £90,000 (£ या £ में के बराबर) के बजट और 24-ट्रैक टेप पर रिकॉर्ड किया गया था। मार्च 1984 में सत्र शुरू हुए। जैसा कि ममेर के मामले में था, ग्लिटर बैंड के पीट फिप्स को बैंड के लिए एक सत्र ड्रमर के रूप में काम पर रखा गया था, और समूह ने उस एल्बम के लिए खरीदे गए मेलोट्रॉन जैसे विदेशी वाद्ययंत्रों का अधिक उपयोग करना जारी रखा। अन्य कीबोर्ड वाद्ययंत्रों में एक पैगंबर-5, एक यामाहा सीपी-80 और गिटारवादक डेव ग्रेगरी के स्वामित्व वाला एक रोलैंड जेएक्स-3पी शामिल थे। द बिग एक्सप्रेस के कुछ हिस्से को लिन एल. एम.-1 ड्रम कंप्यूटर का उपयोग करके रिकॉर्ड किया गया था और इसकी प्रोग्रामिंग पर व्यापक समय बिताया गया था। मोल्डिंग ने एक वॉल बास बजाया जो एक सक्रिय परिपथ के साथ निर्मित पहले गिटारों में से एक था, एक घटक जो बास की कीमत पर तिगुना बढ़ाता है, जो 1980 के दशक के संगीतकारों के बीच लोकप्रिय था। उन्होंने लगभग चार पटरियों पर बास का उपयोग किया और कहा कि यह एक "मध्यम, बोर्पी ध्वनि प्रदान करता है जो मैं सुन रहा था।" टियर्स फॉर फियर्स, जो क्षेत्र के पास के एक स्टूडियो में सॉन्ग्स फ्रॉम द बिग चेयर (1985) की रिकॉर्डिंग कर रहे थे, ने समूह को एक ई-म्यू एमुलेटर उधार दिया। सत्र संगीतकार स्टुअर्ट गॉर्डन को वायलिन वादक के रूप में लाया गया था। लंदन के ओडिसी स्टूडियो में कुछ ओवरडब रिकॉर्ड किए गए थे। आर. ए. के. स्टूडियो टू में निर्माता फिल थोर्नाली द्वारा अगस्त की शुरुआत में मिश्रण पूरा किया गया था; लॉर्ड ने यूरोपीय, एक ब्रिटिश बैंड के साथ एक अनुबंध को पूरा करने के लिए एक महीने पहले परियोजना छोड़ दी थी। अंतिम परिणाम ने समूह को किसी भी पिछले एक्सटीसी एल्बम की तुलना में सघन व्यवस्था के साथ एक उज्ज्वल और अपटेम्पो ध्वनि में वापस कर दिया। ग्रेगरी ने प्रतिबिंबित कियाः "हम सोच रहे थे, 'हम इस रास्ते पर और क्या रख सकते हैं'-भले ही इसमें कुछ भी जोड़ने की आवश्यकता न हो। डेविड लॉर्ड चीजों को खराब करने के लिए एंडी की तरह खराब थे जब उन्हें खराब करने की आवश्यकता नहीं थी। उन्हें याद आया "एक पूरी दोपहर मैंने सही हाई-हैट ध्वनि खोजने की कोशिश में बिताई। यह मूर्खतापूर्ण था और इसके कारण एल्बम में ऊर्जा की कमी थी! " मोल्डिंग ने महसूस किया कि रिकॉर्डिंग एक सुखद अनुभव नहीं थाः "यह बहुत अधिक विश्लेषणात्मक था। एंडी सूक्ष्मतम विवरण तक विश्लेषण करने की प्रवृत्ति रखता है। हम सारा दिन बास ड्रम सुन रहे होंगे यह देखने के लिए कि क्या उन्हें कोई एहसास है! " उन्होंने इसे "लिनड्रम एल्बम" के रूप में वर्णित किया और कहा कि ओवरडब पर निर्भरता के कारण उन्होंने "एक बैंड के रूप में बजाना" बंद कर दिया था। पार्ट्रिज ने मजाक में एल्बम के कुछ हिस्सों का उल्लेख किया क्योंकि यह एकमात्र ऐसा समय था जब समूह 1980 के दशक की रूढ़िवादी शैली के उत्पादन से प्रभावित हुआ था। पार्ट्रिज के विचार में, समूह के मनोविकृत प्रभाव मेलोट्रॉन, फेजिंग और "बैकवर्ड सो-एंड-सो" के उपयोग के माध्यम से "लीक आउट" हो रहे थे। इस समय के आसपास उनके द्वारा लिखे गए गीतों में से एक "योर गोल्ड ड्रेस" था, जिसे उन्होंने महसूस किया कि संभवतः 1960 के दशक की मनोविकृत शैली में काम किया जा सकता है, एक विचार जिसे एक्सटीसी जल्द ही ड्यूक्स ऑफ स्ट्रैटोस्फेयर साइड प्रोजेक्ट के साथ देखेगा। मोल्डिंग ने "शाइनी केज" गीत की पेशकश की, लेकिन बैंड ने इसे अस्वीकार कर दिया, पार्ट्रिज ने कहा, "क्योंकि यह बहुत मूर्खतापूर्ण बीटली था-यह रिवॉल्वर से सब कुछ एक गीत में तोड़ दिया गया था।" सॉन्ग्स साइड वन "वेक अप" पार्ट्रिज ने "वेक अप" और "आई रिमेंबर द सन" को छोड़कर सभी गाने द बिग एक्सप्रेस पर लिखे, जिन्हें मोल्डिंग ने लिखा था। "वेक अप" एल्बम को गिटार और पियानो के साथ खोलता है जिसके बाद एक कोरस गीत होता है जो घोषणा करता है कि "कौन परवाह करता है, आप मर सकते हैं"। डेव ग्रेगरी ने टिप्पणी कीः "हमें भ्रमित करने वाले परिचय पसंद हैंः ऐसे रिकॉर्ड जो बिना ड्रम बीट के एक नग्न लहर के साथ शुरू होते हैं। और फिर जब ढोल आते हैं, या बैंड आता है, तो यह आपको पूरी तरह से फेंक देता है। गीत लिखने के लिए, मोल्डिंग ने तीन-स्वर वाले पियानो की आकृति के साथ शुरुआत की, जिसे उन्होंने फिर दो गिटार रिफ के साथ ओवरडब कियाः "ट्रैक वास्तव में तब तक नहीं हुआ जब तक कि डेविड लॉर्ड ने इसे पकड़ नहीं लिया। एक स्थानीय लड़की अंदर आई और 'गाना गाना' गाया, कई बार ट्रैक किया। "ऑल यू प्रीटी गर्ल्स" "ऑल यू प्रीटी गर्ल्स" महिलाओं पर केंद्रित एक प्रकार की समुद्री बस्ती है। पार्ट्रिज के अनुसार, यह गीत तब आया जब वह "इधर-उधर घूम रहे थे, कुछ [जिमी] हेंड्रिक्स बजा रहे थे।" .. मैं बस इस छोटे से दो-स्वर, अर्ध-हेंड्रिक्स चीज़ को बजा रहा था, और मुझे इसमें अंतर्निहित धुन पसंद आई। यह वास्तव में एक पुरातन पुरानी लोक धुन की तरह लगा। उद्घाटन के अपवाद के साथ, रिकॉर्डिंग में सभी ड्रम ध्वनियाँ लिनड्रम के साथ बनाई गई थीं, जबकि गाना बजानेवालों की ध्वनियाँ एक फायर बाल्टी के अंदर एक स्पीकर से बजाई गई एक मेलोट्रॉन नमूना थीं। गीत के बोल के बारे में उन्होंने कहा कि हालांकि वे "काफी आत्मकथात्मक नहीं थे, लेकिन मैं अपने पिता होने के बारे में, नौसेना में होने के बारे में कल्पना कर रहा था।" "शेक यू डॉन्की अप" "शेक यू डॉन्की अप" "एक हूपडाउन है जिसका कथावाचक एक जिद्दी प्रेमी के रूप में चित्रित किया गया है।" हालाँकि गीत निरर्थक प्रतीत होते हैं, वे "महिलाओं के बारे में अज्ञानी दृष्टिकोण. माताओं के रूप में धमकाने या प्रेमिकाओं के रूप में जो नशे में धुत होने और आप पर हमला करने वाली हैं" पर एक आत्मकथात्मक अफवाह हैं। पार्ट्रिज ने मोल्डिंग को 1972 के जिमी कैस्टर बंच गीत "ट्रोग्लोडाइट (केव मैन)" की तरह बास ध्वनि रखने का निर्देश दिया, जो एक शानदार क्रंचिंग बास लाइन है। तो यह जिमी के लिए एक श्रद्धांजलि है, एक तरह की स्मृति उत्थान। उन्होंने कैप्टन बीफहार्ट की 'श्योर' नफ 'एन' यस आई डू '(1967) को भी एक प्रभाव के रूप में उद्धृत किया। फिप्स एक ड्रम किट बजाते थे जिसमें बाल्टी और ट्रे होती थी। "सीगल स्क्रीमिंग किस हर किस हर" "सीगल स्क्रीमिंग किस हर किस हर" "ने एक और समुद्र तटीय-थीम वाले गीत को चिह्नित किया।" यह इंग्लिश सेटलमेंट के लिए 1981 के सत्रों के दौरान पाए गए पियानो रिफ से अंकुरित हुआ और बाद में केवल तीन उंगलियों का उपयोग करके बैंड के मेलोट्रॉन पर रचना की गई। पार्ट्रिज ने इसकी असामान्य "सपने" जैसी संरचना पर टिप्पणी की और 1971 के जो कॉकर गीत "मार्जोरिन" को याद किया जब उन्होंने इसे लिखा था। उन्होंने कहा कि "सीगल्स" के उनके गीत रॉय लिक्टेंस्टीन की तत्कालीन प्रेमिका एरिका वेक्सलर के बारे में थे, जो बाद में पार्ट्रिज की पत्नी बनीं। पार्ट्रिज 1980 की फिल्म टाइम्स स्क्वायर के अमेरिकी प्रीमियर में वेक्सलर से मिले और याद कियाः "मैं इसे पहली नजर में प्यार के रूप में नहीं सोचना चाहता था, क्योंकि मेरी शादी को केवल छह महीने हुए थे, इसलिए यह थोड़ा दर्दनाक था, आप जानते हैं? यह ऐसा था, "धिक्कार है! मैं शादीशुदा हूँ! " माइकल न्यमैन के साथ अपने काम के लिए जाने जाने वाले स्टीव सॉन्डर्स ने गीत का यूफोनियम एकल बजाया। "दिस वर्ल्ड ओवर" "दिस वर्ल्ड ओवर" "रोनाल्ड रीगन के हाल के भाषणों की प्रतिक्रिया के रूप में परमाणु हथियारों के उपयोग का विरोध करने वाला एक गीत है, जिसने पार्ट्रिज के एक और शीत युद्ध के डर को उकसाया।" तदनुसार, "मेरा पहला बच्चा रास्ते में था और [मैंने] बस सोचा कि, अगर मैं बच गया, तो उसे यह बताना कितना भयानक होगा कि जीवन कैसा होता था, कि कभी लंदन नामक एक जगह थी और यह एक शानदार जगह थी लेकिन अब वह नहीं है।" गिटार के भागों में से एक मार्शल एम्पलीफायर के माध्यम से बजाई जाने वाली निरंतर प्रतिक्रिया टिप्पणियों का एक समूह है। पार्ट्रिज ने कहा, "अंतिम कविता में उच्च समताप मंडल की कर्कश आवाज़ें", सत्र संगीतकार स्टुअर्ट गॉर्डन द्वारा निभाई गई वायला हारमोनिक्स हैं, जो "एक हार्मोनिक बिंदु पर धनुष को बहुत सीटी बजाते हैं, और इसे एक [रोलैंड] कोरस इको में डाल दिया गया था। गौरवशाली, पक्षियों और भव्य चीजों की याद दिलाता है। सभी ड्रम नमूने थे। इस गीत में गिटार कॉर्ड उनके पहले के ड्रम्स एंड वायर्स रिकॉर्ड के "कॉम्प्लिकेटेड गेम" के समान हैं। साइड दो "द एवरीडे स्टोरी ऑफ स्मॉलटाउन" "द एवरीडे स्टोरी ऑफ स्मॉलटाउन" में कज़ू और ड्रम की आवाज़ के साथ साइड दो का परिचय दिया गया है। पार्ट्रिज ने स्विंडन से प्रेरित गीत को "सभी आत्मकथात्मक" के रूप में वर्णित किया, जिसमें एक दूधवाले का उल्लेख भी शामिल है जो "त्वरक से अपना पैर उठाता है।" इसने मुझे एक सुबह जगाया और मैंने सोचा, यह एक खूनी गीत में जाना चाहिए। इसके नमूने वाले ब्रास बैंड ने बैंड के ई-म्यू एमुलेटर के पहले उपयोग को चिह्नित किया। गिटार की पंक्तियों में से एक बीटल्स की "फिक्सिंग ए होल" (1967) से ली गई थी। ग्रेगरी इस गीत से उत्साहित थे और उम्मीद करते थे कि इसे एकल के रूप में जारी किया गया होगा, बाद में उन्होंने कहा कि इसे "एक घटिया मिश्रण द्वारा तोड़ दिया गया था।" उन्होंने कहाः "गीत के बड़े समापन में एंडी की जल्द ही पसंदीदा उत्पादन तकनीकों में से एक है-मुख्य कोरस के काउंटरप्वाइंट के रूप में पहले के मुखर और वाद्य विषयों की अति-परत। 'आई बॉट माईसेल्फ ए लायरबर्ड'-एक अच्छा क्षण 'के सुस्त गिटार परिचय में बड़े अच्छे तरीके से लुप्त होते हुए, यह हर्षोल्लासपूर्ण कैनोनिक शैली में खिलवाड़ करता है। "आई बॉट माईसेल्फ ए लायरबर्ड" "आई बॉट माईसेल्फ ए लायरबर्ड" बैंड के पूर्व प्रबंधक इयान रीड के बारे में है। शीर्षक "लिरेबर्ड" पर एक श्लेष है। 1998 की एक्सटीसी जीवनी सॉन्ग स्टोरीज़ में, गीत की प्रविष्टि में बस इतना कहा गया हैः "अपने पूर्व प्रबंधन के साथ एक कानूनी व्यवस्था के कारण, एक्सटीसी इस गीत की गीतात्मक सामग्री पर चर्चा करने में असमर्थ है!" "पार्ट्रिज के अनुसार," "रीन ऑफ ब्लोज़" "हिंसक शासनों के बारे में है, और इसलिए उन्होंने" "हिंसक ध्वनि के लिए" "एक एम्पलीफायर के माध्यम से अपने स्वर को विकृत करने का फैसला किया।" प्रभाव मोल्डिंग और ग्रेगरी द्वारा नापसंद किया गया था, और वर्जिन एल्बम में ट्रैक को शामिल करने के खिलाफ था। ग्रेगरी ने अनुमान लगाया कि ऐसा इसलिए था क्योंकि गीतों को "अमेरिकी-विरोधी" माना जा सकता था। वाद्ययंत्र में विकृत गिटार और हारमोनिका, कीथ रिचर्ड्स की शैली में बजाया जाने वाला एक ओपन-ई ट्यून गिटार और कई वायलिन ओवरडब शामिल थे। "यू आर द विश यू आर आई हैड" "यू आर द विश यू आर आई हैड" "में ऐसे गीत हैं जो एक महिला पर" उसके सिर से उतरने "वाले चरित्र के बारे में हो सकते हैं, संभवतः एक संबंध के हिस्से के रूप में।" यह वेक्सलर के बारे में एक और गीत था, "और शायद कुछ पिछली प्रेमिकाओं के बारे में भी", पार्ट्रिज ने कहा। उन्होंने कोरस की तुलना सार्जेंट पर पॉल मैककार्टनी के गीतों में से एक से की। काली मिर्च का लोनली हार्ट्स क्लब बैंड (1967): "मैं उस समय भी इस बीटल प्रभाव के साथ संघर्ष कर रहा था, जो मेरे अंदर बड़ा और बड़ा होता जा रहा था, और मैं इसे स्वीकार करने से इनकार कर रहा था।" 1984 के एक साक्षात्कार में, उन्होंने स्वीकार किया कि "पियानो बजाने वाली चीजें, वेल्वेट अंडरग्राउंड की 'आई एम वेटिंग फॉर माई मैन' से लेकर उन चीजों तक जो बीटल्स या रोलिंग स्टोन्स जैसे लोग किसी भी समय करते थे-मुझे सिर्फ केले-उंगलियों वाला पियानो पसंद है।" ग्रेगरी ने कहा कि कीबोर्ड भाग पर काम करना मुश्किल था, जिसमें "वास्तव में अजीब" कविता शामिल है जिसमें "Cmaj7 प्रकार का तार" है। किसान ने लिखाः "फंदा हाई-हैट भाग बजाता है, बास एक काउंटर मेलोडी बजाता है, गिटार एकल मोड़ और एक ब्लेंडर में एड्रियन बेलेव की तरह झुकता है, और पियानो चंकलंक्स एक पब पियानोला की तरह"। "आई रिमेंबर द सन" "आई रिमेंबर द सन" बाकी एल्बम की तुलना में अधिक आरामदायक मनोदशा का है। " यह मोल्डिंग की अपनी युवावस्था के एक बदमाशी, क्रिसी ऑरल की स्मृति से प्रेरित था, जिसका मानना था कि नाज़ी स्विंडन पर आक्रमण करने की योजना बना रहे थे। पार्ट्रिज ने कहा कि यह "उन मैदानों के बारे में था जिन पर [कॉलिन] और मैं पेनहिल काउंसिल एस्टेट के बगल में खेलते थे।" मोल्डिंग ने विस्तार से कहाः "बंजर भूमि का वह टुकड़ा मेरी कल्पना में बेहद प्रेरक था। मेरी माँ को मुझे गीला होने से नफरत थी, इसलिए मुझे सूरज याद है क्योंकि [मुझे] केवल धूप होने पर ही बाहर जाने दिया जाता था। सूर्य राजा था। उन्होंने मूल रूप से इस गीत को अधिक रॉक-उन्मुख होने की कल्पना की थी, लेकिन क्योंकि वे इस बात को लेकर अनिश्चित थे कि व्यवस्था को किस दिशा में जाना चाहिए, अंतिम ट्रैक "जैज़ी" निकला, जिसे पार्ट्रिज ने "जब आप खोज रहे हों तो आप जिस स्थान पर जाते हैं" के रूप में वर्णित किया, "ट्रेन रनिंग लो ऑन सोल कोल" "ट्रेन रनिंग लो ऑन सोल कोल" एल्बम के लिए लिखा गया पहला गीत था। उन्होंने इस बात से इनकार किया कि वे किंक्स की "लास्ट ऑफ द स्टीम-पावर्ड ट्रेन्स" (1968) से प्रेरित थे, यह बताते हुए कि यह गीत वास्तव में रोलिंग स्टोन्स की "कैन यू हियर मी नॉकिंग" (1971) से प्रेरित था, और उन्होंने कई वर्षों बाद तक कोई भी किंक्स एल्बम नहीं सुना था। "ट्रेन रनिंग लो" नामक पार्ट्रिज संभवतः मेरे द्वारा लिखे गए सबसे आत्मकथात्मक गीतों में से एक है। मैं ट्रेन हूँ और मैं अपनी प्रेरणा खोने के बारे में चिंतित हूँ, मैं पूरी चीज़ के लिए अपनी भाप खोने के बारे में चिंतित हूँ-पूरी एक्सटीसी रचनात्मक प्रक्रिया। गीत में कहा गया हैः "मैं एक तीस साल का पिल्ला हूँ जो मुझे बताया गया है और मुझे बताया गया है कि पुराने इंजनों के लिए और कोयला नहीं है।" लाइन "खाली गाड़ियों की जोड़ी" मोल्डिंग और ग्रेगरी के लिए एक संभावित संदर्भ है। ट्रैक के लिए बैकवर्ड इको और तीन 12-तार वाले गिटार का उपयोग किया गया था। एल्बम उन ध्वनियों के साथ समाप्त होता है जो एक ट्रेन के टूटने जैसी होती हैं। बचे हुए अन्य गीतों का निर्माण किया गया लेकिन एल्बम को छोड़ दिया गया। "थैंक फॉर क्रिसमस" सत्र शुरू होने से कुछ हफ्ते पहले बैंड के लिए एक निर्माता के रूप में लॉर्ड्स की क्षमता का परीक्षण करने के लिए रिकॉर्ड किया गया एक नवीन गीत था। पार्ट्रिज के अनुसार, "मुझे अनाम संगीत का विचार पसंद है, और मैंने सोचा कि मैं एक गीत को एक साथ रखूंगा और फिर इसे करने के लिए एक अभिनय ढूंढूंगा।" बैंड के कैटलॉग में यह एकमात्र उदाहरण है जहाँ पार्ट्रिज और मोल्डिंग मुख्य स्वर साझा करते हैं। मूल रूप से, समूह खुद को "वर्जिन मैरी" कहना चाहता था, लेकिन लेबल ने आपत्ति जताई। एक अन्य गीत, "काउंटडाउन टू क्रिसमस पार्टी टाइम", इसके बी-साइड के रूप में रिकॉर्ड किया गया था। उन्होंने गीत को "ऑल-आउट स्टुपिड फंकी" और "ersatz माइकल जैक्सन या कुछ और" के रूप में वर्णित किया। एरिका वेक्सलर ने पार्श्व गायन में योगदान दिया और डेविड लॉर्ड को रिकॉर्ड स्लीव पर "द गुड लॉर्ड" के रूप में श्रेय दिया जाता है। एल्बम के एकल में बी-साइड के रूप में तीन आउटटेक को हटा दिया गया था। "रेड ब्रिक ड्रीम" ग्रेट वेस्टर्न रेलवर्क्स के बारे में एक मूल कविता है। स्विंडन के बारे में एक वृत्तचित्र के लिए एक गीत लिखने के लिए नियुक्त किए जाने के बाद पार्ट्रिज ने इसे संगीत में स्थापित किया। फिल्म में, उन्हें क्रेसेंट में गीत का प्रदर्शन करते हुए दिखाया गया है। "वाशवे" पेन हिल में बड़े होने के बारे में एक और मोल्डिंग गीत था और पहली बार उन्होंने एक कीबोर्ड पर लिखा था। उन्होंने कहाः 'यह देख रहा है कि लोग अपने व्यवसाय के बारे में जा रहे हैं, लेकिन वहाँ नहीं जहाँ [मुझे] होना चाहिए-स्कूल में नहीं होना चाहिए।' "ब्लू ओवरऑल" में पार्ट्रिज को लेड ज़ेपेलिन के ब्लूज़ संगीत के पुनर्निर्माण पर चित्रण करते देखा गया जैसा कि मूल रूप से अश्वेत संगीतकारों द्वारा बजाया गया था। गीत उन आलोचकों पर एक टिप्पणी है जो ब्लूज़ गाने के लिए "सफेद लड़कों" और संगीत के गंदे पानी को प्रभावित करने वाले रिप-ऑफ शार्क की आलोचना करते हैं। रिलीज वर्जिन ने प्रमुख एकल "ऑल यू प्रीटी गर्ल्स" के लिए एक संगीत वीडियो में £33,000 का निवेश किया, जो यूके एकल चार्ट पर 55 वें स्थान पर पहुंच गया। द बिग एक्सप्रेस 15 अक्टूबर 1984 को रिलीज़ हुई थी। विनाइल के पहले प्रेसिंग को स्मॉल फेस 'ओग्डेंस' नट गॉन फ्लेक (1968) को श्रद्धांजलि के रूप में एक गोलाकार रिकॉर्ड स्लीव में शामिल किया गया था। आंतरिक बाजू के लिए, सदस्यों को स्विंडन रेलवे संग्रहालय में लोड स्टार लोकोमोटिव के फुटप्लेट पर जी. डब्ल्यू. आर. परिधानों में फोटो खिंचवाया गया था। एक्सटीसी चैनल फोर के प्ले एट होम कार्यक्रम में "ट्रेन रनिंग लो ऑन सोल कोल" के ध्वनिक संस्करण का प्रदर्शन करते हुए दिखाई दिया। हालाँकि एल. पी. ममेर की तुलना में चार्ट में उच्च स्थान पर पहुँच गई, लेकिन इसकी प्रतियाँ कम बिकीं। एल्बम ने यूके चार्ट पर दो सप्ताह बिताए, जो 38 वें नंबर पर पहुंच गया। अमेरिका में, एल्बम ने बिलबोर्ड 200 एल्बम चार्ट पर 7 सप्ताह बिताए और दिसंबर 1984 में 178 नंबर के अपने शीर्ष स्थान पर पहुंच गया। एल्बम के रिलीज़ होने के कुछ हफ्तों के भीतर, बैंड का वित्त समाप्त हो गया था और रीड मुकदमेबाजी के कारण अग्रिम और रॉयल्टी के आगे के भुगतान को रोक दिया गया था, जिससे समूह को वर्जिन से अल्पकालिक ऋण पर निर्वाह करने के लिए मजबूर होना पड़ा। पार्ट्रिज ने तब एक सस्ते बजट की परियोजना की कल्पना की जिसमें समूह ने छद्म नामों को अपनाया और 1960 के दशक की साइकेडेलिया की शैली के प्रति वफादार कई गाने रिकॉर्ड किए। अंतिम उत्पाद, 25 ओ 'क्लॉक (1985) को "द ड्यूक्स ऑफ स्ट्रैटोस्फेयर" नामक एक पुराने बैंड द्वारा रिकॉर्डिंग के संग्रह के रूप में प्रचारित किया गया था। 25 बजे, ड्यूक की पहचान सार्वजनिक होने से पहले ही, अंततः द बिग एक्सप्रेस की तुलना में दोगुनी प्रतियां बिक गईं। ड्यूक के दूसरे और अंतिम एल्बम, सोनिक सनस्पॉट (1987) में "शाइनी केज" शामिल था, जो मोल्डिंग गीत था जिसे पहले द बिग एक्सप्रेस के लिए अस्वीकार कर दिया गया था। समकालीन द बिग एक्सप्रेस को बहुत कम आलोचनात्मक नोटिस मिला, विशेष रूप से अमेरिका में। सीएमजे न्यू म्यूजिक रिपोर्ट के एक समीक्षक ने लिखा कि एल्बम "ज्यादातर शानदार" था और आशा व्यक्त की कि बैंड सफलता और मान्यता प्राप्त करेगा जो वे "पूरी तरह से हकदार [ई]" हैं। स्टीरियो रिव्यू के केन रिचर्डसन ने एल्बम को "उपेक्षित उत्कृष्ट कृति" के रूप में वर्णित किया। द स्पेक्टेटर के रिक मिलर ने एक पूर्ण-पृष्ठ समीक्षा में कहा कि यह "वर्षों में मैंने सुना सबसे रोमांचक रिकॉर्ड था, और मैं किसी को भी इसकी सिफारिश नहीं करता।" उन्होंने सुझाव दिया कि वर्ष 2084 में, एक्सटीसी को बीटल्स की तरह व्यापक रूप से सराहा जाएगा। द विलेज वॉयस के लिए लिखते हुए, रॉबर्ट क्रिस्टगाउ ने एल्बम को बी स्कोर से सम्मानित किया और समूह को एक संगीतमय गीत लिखने की सिफारिश की, "जो उन्हें उचित पैमाने पर काम करता रहेगा और रे डेविस के बाद से भाप से चलने वाली ट्रेनों के लिए सबसे अच्छी चीज होगी।" जर्मन म्यूजिक एक्सप्रेस के बर्नवर्ड मेयर ने एल्बम को एक सही स्कोर से सम्मानित किया और बच्चों के गीतों, "हार्ड ब्लूज़", सिंकोपेटेड धुनों और साइकेडेलिया के बीच एक कुशल संतुलन के रूप में संगीत की प्रशंसा की, जिसमें "दिस वर्ल्ड ओवर" को इसके "सबसे सुंदर" गीत के रूप में उजागर किया गया। स्मैश हिट्स पत्रिका में, अतिथि लेखक मॉरिस ने अनुवर्ती एकल, "दिस वर्ल्ड ओवर" की समीक्षा लिखी, जिसमें कहा गया था कि "एक्सटीसी संगीत उद्योग की चालों से पीछे हट गया है और बेहतर रिकॉर्ड बना रहा है।" उस समय संगीतकार पत्रिका की समीक्षक एरिका वेक्सलर ने सुझाव दिया कि "एक्सटीसी में कभी भी विचारों की कमी नहीं होती है; उनका एकमात्र वास्तविक दोष बहुत अधिक लोगों को एक साथ इकट्ठा करने की प्रवृत्ति है। लेकिन पॉप क्लिच के इस दिन में, मैं कभी भी एक्सटीसी की इंद्रियों-काम-ओवरटाइम लेता। मुझे उम्मीद है कि वे अभी भी अपने समय से बहुत आगे नहीं हैं। 1987 में, संगीतकार और लेखक डेव बिदिनी ने इसे शायद "एक्सटीसी का सबसे हास्यहीन एल्बम-अंग्रेजी निपटान पर पूछे गए आधे-गंभीर प्रश्न का एक प्रकार का कोई मजेदार उत्तर नहीं" करार दिया। कॉलिन मोल्डिंग दर्शन-विचित्र हो जाता है और एंडी पार्ट्रिज उदास लगता है; बैंड की दिशा धुंधली लगती है। बाद के वर्षों में, पार्ट्रिज ने कहा, "मुझे वह एल्बम पसंद है और किसी ने भी इसका उल्लेख नहीं किया है। वह और ममेर दो उपेक्षित डिस्क हैं। मोल्डिंग ने एल्बम को कम अनुकूल रूप से देखा। मोजो के एक पत्रकार के अनुसार, लिनड्रम पैटर्न की प्रोग्रामिंग के टेडियम ने "कॉलिन और डेव के उत्साह को कम कर दिया और डेव को विस्तृत रूप से शोर-शराबे वाले परिणाम को सुनने के लिए सहन करने में कई साल लग गए।" ग्रेगरी ने याद किया कि दशकों बाद "स्मॉलटाउन" सुनने पर उनकी तत्काल प्रतिक्रिया थी "धिक्कार है, इसे मिलाने की जरूरत है!" उन्होंने समझायाः "ट्रैक में बहुत सारे संगीत और मौखिक विवरण हैं, हालांकि इसका अधिकांश हिस्सा दफन और धुंधला है, जिससे एक सपाट, गैर-गतिशील सुनने का अनुभव पैदा होता है।" ऑलम्यूजिक के लिए द बिग एक्सप्रेस की समीक्षा करते हुए, क्रिस वुडस्ट्रा ने कहा कि एक्सटीसी ने उस समय तक "उनका सबसे श्रमसाध्य रूप से विस्तृत, बहु-स्तरीय, ध्वनि रूप से गतिशील" काम बनाया, जिसके परिणामस्वरूप "एक पूरी तरह से सुसंगत और सुखद एल्बम समाप्त होने लगा"। उन्होंने इस बात पर भी अफसोस जताया कि 1986 के अनुवर्ती स्काईलार्किंग को "बहुत अधिक गौरव प्राप्त होता है" जबकि "इसे लगभग नजरअंदाज कर दिया गया था"। लाउड देन वार के डेव जेनिंग्स ने इसे "उत्कृष्ट कृति. क्लासिक, अभिनव और बेहद प्रभावशाली एल्बमों की एक श्रृंखला में" करार दिया, जिसमें ट्रैक "सीगल्स" को "इस एल्बम को 'क्लासिक' के रूप में लेबल करने के लिए पर्याप्त कारण" के रूप में उजागर किया गया। इस गीत ने जापानी शोर रॉक बैंड सीगल स्क्रीमिंग किस हर किस हर के नाम को प्रेरित किया। शिकागो रीडर्स जे. आर. जोन्स के अनुसार, एल्बम के गाने "बैंड के सर्वश्रेष्ठ काम के साथ रैंक करते हैं, लेकिन एक रिकॉर्डिंग के रूप में इसे लीड ड्रम द्वारा तौला जाता है।" क्यूएस एंड्रयू हैरिसन ने रिकॉर्ड को "अति-निर्मित" और "लिनड्रम-पीड़ित" के रूप में वर्णित किया, जबकि शिकागो ट्रिब्यून ग्रेग कोट ने कहा कि यह "एक्सटीसी अपने सबसे सनकी और अपमानजनक" था। 2016 के एक साक्षात्कार में, स्काईलार्किंग के निर्माता टॉड रुंडग्रेन ने कहा कि उन्होंने बिग एक्सप्रेस पर गतिशीलता की कमी के साथ भी मुद्दा उठाया, जो उनका मानना था कि पार्ट्रिज की अधिक से अधिक विचारों के साथ व्यवस्था को भरने की प्रवृत्ति से आया था। संगीत पत्रकार एलेक्सिस पेट्रिडिस ने ब्लर के मॉडर्न लाइफ इज रब्बीश (1993) के निरस्त किए गए गीतों को किसी के लिए भी निराशा के रूप में संदर्भित किया "एक्सटीसी के एंडी पार्ट्रिज के साथ [उनके] परित्यक्त सत्रों को सुनने के लिए उत्साहित हैं। वे ठीक वैसे ही लगते हैं जैसे आप उम्मीद करते हैं। एन एवरीडे स्टोरी ऑफ स्मॉलटाउन के एक्सटीसी की तरह।" डेमो, बी. बी. सी. रेडियो ट्रैक और विस्तारित पुनः जारी किए गए एक्स. टी. सी. संकलन जिनमें एल्बम से संबंधित पहले अप्रकाशित ट्रैक शामिल हैं, उनमें ड्रम और वायरलेस (बी. बी. सी. रेडियो के लिए 1984 में रिकॉर्ड किए गए "सीगल" और "विश" के संस्करण) और कोट ऑफ मैनी कपबोर्ड्स ("ऑल यू प्रीटी गर्ल्स" और "वेक अप" के होम डेमो) शामिल हैं। पार्ट्रिज की फजी वार्बल्स श्रृंखला में "लायरबर्ड" (खंड एक), "विश" (खंड दो), "काउंटडाउन टू क्रिसमस" (खंड चार), "स्मॉलटाउन" (खंड पांच), "सीगल" (खंड सात), "शेक यू डॉन्की अप" और "रीन ऑफ ब्लो" (दोनों टिका) के घरेलू प्रदर्शन शामिल थे। 2010 के दशक के दौरान, स्टीवन विल्सन द्वारा नए स्टीरियो और 5.1 सराउंड साउंड मिक्स पर केंद्रित डीलक्स पैकेजों के रूप में बैंड के अधिकांश कैटलॉग को फिर से जारी किया गया था, एक समय में एक एल्बम। 2017 में, द बिग एक्सप्रेस के लिए मल्टीट्रैक टेप गायब होने की सूचना दी गई थी, जिससे एल्बम का रीमिक्स किया जाना असंभव हो गया था। पार्ट्रिज ने कहा कि टेपों की "अभी तक तलाश नहीं की गई है" और "हमें उन्हें खोजने के लिए किसी भी खोज के लिए भुगतान करना होगा"। 2022 में, मल्टीट्रैक टेप स्थित थे और एल्बम को विल्सन द्वारा रीमिक्स किया गया था, जिसमें एक एक्सटीसी काम का पहला डॉल्बी एटमॉस मिश्रण भी शामिल था। रीमिक्स और विस्तारित पुनः प्रकाशन अंततः सितंबर 2023 में जारी किया गया था। ट्रैक लिस्टिंग 2001 से पहले के नोट सीडी मुद्दों ने एल्बम के एक और दो मूल पक्षों के बीच बोनस ट्रैक रखे। क्रिस टोमी द्वारा चलखिल्स एंड चिल्ड्रन (1992) से प्राप्त बोनस ट्रैक के लिए मूल रिलीज़ जानकारी। एल्बम के लाइनर नोट्स और "वन टू टेस्टिंग" के साथ एक साक्षात्कार से अनुकूलित कार्मिक श्रेय। एक्सटीसी एंडी पार्ट्रिज-गायन, गिटार, लिनड्रम, हारमोनिका, स्लीव डिजाइन कॉलिन मोल्डिंग-गायन, बास गिटार डेव ग्रेगरी-गिटार, यामाहा सीपी-80 इलेक्ट्रिक ग्रैंड पियानो, मेलोट्रॉन, प्रोफेट-5 और रोलैंड जेएक्स-3पी सिंथेसाइज़र, ई-म्यू एमुलेटर अतिरिक्त कर्मी पीटर फिप्स-ड्रम स्टुअर्ट गॉर्डन-वायलिन, वायोला एनी हुचरक-"वेक अप" स्टीव सॉन्डर्स पर महिला गाना बजाने वालों की आवाज-"सीगल स्क्रीमिंग किस हर, किस हर" तकनीकी डेविड लॉर्ड-प्रोडक्शन ("रेड ब्रिक ड्रीम" को छोड़कर) पर यूफोनियम, इंजीनियरिंग, मिक्सिंग, "वेक अप" एक्सटीसी-प्रोडक्शन पर गाना बजाने वालों की व्यवस्था, ग्लेन टॉमी-अतिरिक्त इंजीनियरिंग फिल थॉर्नाली का मिश्रण।