1850s in Western fashion
पश्चिमी और पश्चिमी-प्रभावित कपड़ों में 1850 के दशक के फैशन की विशेषता क्रिनोलिन या हुप्स द्वारा समर्थित महिलाओं की स्कर्ट की चौड़ाई में वृद्धि, सिलाई मशीनों के बड़े पैमाने पर उत्पादन और पोशाक सुधार की शुरुआत है। मर्दाना शैलियों की उत्पत्ति लंदन में अधिक होने लगी, जबकि महिला फैशन की उत्पत्ति लगभग विशेष रूप से पेरिस में हुई। महिलाओं के फैशन गाउन 1850 के दशक में, 1840 के दशक के गुंबददार स्कर्ट का विस्तार जारी रहा। स्कर्ट को फ्लॉन्स (गहरे रफल्स) के माध्यम से भरा जाता था, आमतौर पर तीन के स्तरों में, शीर्ष पर कसकर इकट्ठा किया जाता था और नीचे घोड़े के बालों की चोटी के साथ कड़ा किया जाता था। दशक की शुरुआत में, सुबह के कपड़ों की बोडिस में कंधे पर पैनल होते थे जो थोड़ी सी गिरी हुई कमर पर एक कुंद बिंदु में इकट्ठा होते थे। इन बोडिसों को आम तौर पर हुक और आंखों के माध्यम से पीछे की ओर बांधा जाता था, लेकिन एक [जैकेट] बोडिस के लिए एक नया फैशन भी दिखाई दिया, जो सामने बटन वाला था और एक केमिसेट पर पहना जाता था। चौड़ी घंटी के आकार की या पैगोडा की बाजू को सूती या लिनन की झूठी अंडरस्टाइव्स या एंगेजेंट पर पहना जाता था, फीता, ब्रोडेरी एंग्लाइज या अन्य फैंसी-वर्क में छंटनी की जाती थी। फीता, टेटिंग या क्रोकेट-वर्क के अलग-अलग छोटे कॉलर सुबह के कपड़ों के साथ पहने जाते थे, कभी-कभी रिबन धनुष के साथ। गाउन बहुत कम गर्दन वाले, कंधे से परे और छोटी बाजू वाले होते थे। 1856 में स्टील के पिंजरे क्रिनोलिन की शुरुआत ने स्कर्ट को और भी आगे बढ़ाने का एक साधन प्रदान किया, और पेटीकोट और हुप्स के ऊपर अधिक सुचारू रूप से पड़ी स्कर्ट के पक्ष में फ्लॉन्स धीरे-धीरे गायब हो गए। शालीनता के लिए इस नए फैशन के तहत पैंटालेट आवश्यक थे। कपड़े कपड़े आम तौर पर लिनन से बने होते थे और अब अधिक व्यापक रूप से उपलब्ध सूती, और रेशम या ऊन जैसी सामग्री से भी बनाए जा सकते थे, हालांकि पहले के दो पौधे सबसे व्यापक थे। बहुत चौड़ी स्कर्ट पर बाहरी वस्त्र केप जैसी जैकेट पहनी जाती थीं। एक अन्य फैशनेबल बाहरी परिधान एक भारतीय शॉल या भारतीय शैलियों की नकल में पैसले, रेनफ्रूशायर में एक पैसले पैटर्न में बुना गया था। हुड वाले कपड़े भी पहने जाते थे। सवारी की आदतों में तंग बाजू वाले जैकेट लगे होते थे, जिन्हें कॉलर वाली शर्ट या (अधिक बार) केमिसेट पर पहना जाता था। वे लंबी स्कर्ट और मैनिश टॉप टोपी के साथ पहने जाते थे। केशविन्यास और हेडगियर बालों को सरलता से पहना जाता था, बीच में विभाजित किया जाता था और पीछे की ओर एक बन या घाव की चोटी में, किनारों को कानों के ऊपर या दोनों तरफ कर्ल के समूहों के साथ 17 वीं शताब्दी के शुरुआती फैशन की नकल में पहना जाता था। इनडोर टोपी सिर के पीछे पहने जाने वाले फीता और रिबन फ्रिल से थोड़ी अधिक हो गई। पोशाक सुधार की शुरुआत 1851 ने विक्टोरियन पोशाक सुधार आंदोलन के जन्म को चिह्नित किया, जब न्यू इंग्लैंड के संयम कार्यकर्ता लिब्बी मिलर ने उसे अपनाया जिसे वह अधिक तर्कसंगत पोशाक मानती थींः टखनों पर इकट्ठा किए गए ढीले पतलून, घुटनों के ठीक नीचे एक छोटी पोशाक या स्कर्ट से शीर्ष पर। शैली को संपादक अमेलिया ब्लूमेर द्वारा प्रचारित किया गया था और तुरंत प्रेस द्वारा ब्लूमेर सूट का नाम दिया गया था। अपनी व्यावहारिकता के बावजूद, ब्लूमेर सूट प्रेस में बहुत उपहास का विषय था और मुख्यधारा के फैशन पर इसका बहुत कम प्रभाव पड़ा। स्टाइल गैलरी 1850-1854 ब्लूमेर सूट, पूरे पतलून पर पहनी जाने वाली एक छोटी पोशाक जो टखने पर इकट्ठा होती है, जिसे 1850 के दशक में संयुक्त राज्य अमेरिका में पोशाक सुधारकों द्वारा संक्षिप्त रूप से अपनाया गया था। पुरुष बाहरी पोशाक और 1850 (न्यूयॉर्क) की महिला सवारी-आदत। 1851 पेरिस की फैशन प्लेट स्कर्ट फ्लॉन्स और बोडिस और स्लीव्स के लिए मुद्रित ला डिस्पोजिशन (बॉर्डर-प्रिंट के साथ) के फैशनेबल उपयोग को दर्शाती है। मैडम मोइटेसियर रफल्स के साथ एक काला ऑफ-द-शोल्डर गाउन पहनती हैं। वह दोनों कलाई पर एक ब्रोच और कंगन पहनती है। फ्रांस, 1851। श्रीमती कोवेंट्री पैटमोर अपने गले में एक छोटा सा फैंसी-वर्क कॉलर और एक रिबन पहनती हैं। उनके मोटे, लहराते बालों को बीच में विभाजित किया गया है और उनके कानों पर रखा गया है, 1851। माटिल्डे जूवा-ब्रांका एक फीता ब्लाउज या केमिसेट और कफ और छोटे चमड़े के दस्तानों के साथ एक गहरे रंग की सुबह की पोशाक पहनती है। उनके बाल अलग किए जाते हैं और 1851 में लंबे सॉसेज कर्ल में पहने जाते हैं। डोना जोसेफा गार्सिया सोलिस लिनन केमिस या केमिसेट पर छोटी बाजू वाली एक साधारण हरी साटन पोशाक पहनती हैं। उनकी फीता टोपी को गुलाब के रंग के टेसल और रिबन से सजाया गया है, और वह 1852 में एक विस्तृत पंखा ले जाती हैं। एना हेनरिएट स्टेल्ज़नर एक विस्तृत धनुष आभूषण, 1852 के साथ एक लो कट फीता छंटनी रेशम पोशाक पहनती हैं। डोना अमाली डी लानो वाई डोट्रेस, कोंडेसा डी विल्चेस एक स्तरीय स्कर्ट के साथ एक चमकीले नीले रंग की पोशाक पहनती हैं। लंबे नुकीले बोडिस को 1853 में एक केमिस या केमिसेट (या केमिस की तरह दिखने के लिए एक अंडरलेयर) के ऊपर रचिंग के क्षैतिज पट्टियों के साथ छंटनी की जाती है। मैडम कैपलिन का एक सुधार कॉर्सेट। इस कॉर्सेट को शरीर के साथ समायोजित किया गया था, न कि पहले की तरह पोशाक के साथ। अफ्रीकी-बनावट वाले बालों वाली अफ्रीकी अमेरिकी महिला। स्टाइल गैलरी 1855-1859 एक सफेद मलमल की पोशाक जिसमें स्तरीय फ्लॉन्स होते हैं। से एक प्लेड रेशम टैफेटा पोशाक। एक सूती दोपहर की पोशाक। महारानी यूजनी और उनकी लेडीज इन वेटिंग औपचारिक पोशाक पहनती हैं (बाहरी सेटिंग के बावजूद)। किनारों पर रिंगलेट या कर्ल और पीठ में एक छोटे से बन के साथ स्टाइल किए गए बाल विशिष्ट हैं। 1855 में। मेमे मोइटेसियर रिबन स्ट्रीमर के साथ एक पुष्प गाउन पहनती हैं। उसकी फीता टोपी लाल रिबन में छँटाई गई एक फ्रिल से थोड़ी अधिक है। (यह संभवतः एक रात के खाने की पोशाक है, जिसे पूरी टोपी के साथ पहना जाता है। हालाँकि, उसकी टोपी के आकार के कारण, यह एक अनियमित शिरोवस्त्र होने की अधिक संभावना है।) 1856 में। शार्लट कुशमैन अपने बालों को बीच में विभाजित करती है और प्रत्येक कान पर पफ में ब्रश करती है। उनकी सुबह की पोशाक में चौड़ी पैगोडा बाजू होती है और इसे अंडरलीव्स या एंगेजेंट पर पहना जाता है। हाई नेकलाइन को एक सफेद कॉलर के साथ सेट किया जाता है। अमेरिकी, 1857। 1858 के "गोइंग स्विमिंग फुल्ली ड्रेस्ड" या स्विमसूट को ब्लूमेर सूट (बीचवियर के संदर्भ में स्वीकार्य) की तरह स्टाइल किया गया है, और इसमें बालों को सीमित करने के लिए एक टोपी शामिल है। पूरी तरह से विकसित छोटी लड़की के क्रिनोलिन के साथ गोडीज़ मैगज़ीन की फैशन प्लेट। काउंटेस अलेक्जेंडर निकोलेविच लैम्सडॉर्फ 1859 में बैंगनी रिबन ट्रिम और एक विस्तृत फीता कॉलर के साथ सुबह की पोशाक पहनती हैं। बैंगनी ट्रिम और काली टोपी शोक के बाद के चरणों का संकेत दे सकती है। गॉडीज लेडीज बुक से जैकेट, दिसंबर 1859। 1850 के दशक के अंत में सैन्य शैलियों पर आधारित रंगीन, ब्रैड-ट्रिम किए गए ज़ौवे जैकेट फैशनेबल हो गए और 1860 के दशक तक इतने अच्छे बने रहे। कैरिकेचर गैलरी क्रिनोलिन शैली ने व्यंग्यकारों को व्यापक गुंजाइश दी, और क्रिनोलिन के लिए कई कार्टून और कॉमिक ओड दिखाई दिए। "ए स्प्लेन्डिड स्प्रेड", द कॉमिक अल्मानैक, 1850 से जॉर्ज क्रूक्सैंक द्वारा क्रिनोलिन के एक प्रारंभिक हवा वाले (एयर ट्यूब) संस्करण पर व्यंग्य। (क्रिनोलिन वास्तव में लगभग 1854 तक व्यापक उपयोग में नहीं आया था।) अगस्त 1856 में पंच पत्रिका में एक क्रिनोलिन के ऊपर एक चमकीली स्कर्ट का कटा हुआ दृश्य। हार्पर्स वीकली के 11 जुलाई 1857 के अंक का एक व्यंग्यात्मक कार्टून, जो उस समय की शैलियों को पिछली पीढ़ी की यूनानी-प्रभावित साम्राज्य/रीजेंसी शैलियों से अलग करता है। पुरुषों की फैशन लिनन या सूती शर्ट में उच्च ऊंचाई या टर्नओवर कॉलर होते हैं अलग करने योग्य शर्ट कॉलर और कफ की प्रवृत्ति (हालांकि पहली बार 1820 के दशक में पुरुषों के फैशन में दिखाई देने वाली) इस अवधि के दौरान अत्यधिक लोकप्रिय हो गई। नए फैशनेबल चार-इन-हैंड नेकटीज वर्गाकार या आयताकार होते थे, जो एक संकीर्ण पट्टी में मुड़े हुए होते थे और एक धनुष में बंधे होते थे, या विकर्ण पर मुड़े हुए होते थे और "पंख" बनाने के लिए नुकीले सिरों के साथ एक गाँठ में बंधे होते थे। भारी गद्देदार और फिट किए गए फ्रॉक कोट (फ्रेंच रेडिंगोट्स में), जो अब आमतौर पर एकल-छाती वाले होते हैं, व्यावसायिक अवसरों के लिए, कमरकोट या लेपल और नोक वाले कॉलर वाले बनियानों पर पहने जाते थे। 1850 में कमर के कोट को अभी भी सामने की कमर पर सीधे काटा जाता था, लेकिन धीरे-धीरे लंबा हो गया; नीचे के बटन को पहनने का फैशन जब बैठे तो आसानी से पूर्ववत हो जाता है जो बाद में सदी में नुकीले-हथौड़े वाले कमरकोट की ओर ले जाता है। एक नई शैली, बोरी कोट, शिथिल रूप से फिट और मध्य जांघ तक पहुँचने वाला, अवकाश गतिविधियों के लिए फैशनेबल था; यह धीरे-धीरे अगले चालीस वर्षों में फ्रॉक कोट को बदल देगा और आधुनिक सूट कोट बन जाएगा। थोड़ा कटा हुआ सुबह का कोट औपचारिक दिन के अवसरों के लिए पहना जाता था। सबसे औपचारिक शाम की पोशाक एक गहरे पूंछ का कोट और पतलून बनी रही, जिसमें एक सफेद क्रावत था; यह पोशाक आधुनिक "सफेद टाई और पूंछ" में क्रिस्टलाइज़ होने की राह पर थी। पूरे दिन पूरी लंबाई की पतलून पहनी जाती थी। ब्रिटिश दरबार में औपचारिक कार्यों के लिए ब्रीच की आवश्यकता बनी रही (जैसा कि वे पूरी शताब्दी में रहेंगे)। घोड़े की सवारी और अन्य देशी गतिविधियों के लिए, विशेष रूप से ब्रिटेन में, लंबे फिट जूते के साथ ब्रीच पहनना जारी रहा। एक ही कपड़े के कोट, कमरकोट और पतलून वाली वेशभूषा इस अवधि की एक नवीनता थी। 1850 के दशक में शुरू हुआ और लगभग 1900 के दशक (दशक) तक जीवित रहा, चेहरे के बाल बेहद लोकप्रिय हो गए, जिसमें शैलियों की एक विशाल श्रृंखला थी। यह उस युग की प्रसिद्ध फोटोग्राफी में अच्छी तरह से प्रलेखित है। ऊँची शीर्ष टोपी औपचारिक पोशाक के साथ पहनी जाती थी और असली स्टोवपाइप आकार के रास्ते में ऊँची हो जाती थी, लेकिन टोपी के विभिन्न आकार लोकप्रिय थे। नरम-मुकुट वाली टोपियाँ, जिनमें से कुछ चौड़ी धार वाली थीं, ग्रामीण गतिविधियों के लिए पहनी जाती थीं। गेंदबाज टोपी का आविष्कार 1850 में किया गया था लेकिन यह एक कामकाजी वर्ग का सहायक बना रहा। स्टाइल गैलरी पेंटर जी. पी. ए. हीली एक गोल कोने वाले कॉलर और एक प्लिटेड फ्रंट के साथ एक शर्ट पहनती है। उनकी नेकटी एक छोटे से धनुष में बंधी हुई है। अमेरिका, लगभग 1850 में। जेम्स फेनिमोर कूपर एक खड़े कॉलर पहनते हैं जिसमें एक हार को विकर्ण पर मोड़ दिया जाता है और चौड़े "पंखों" में बांधा जाता है। उनके कोट में चौड़े लेपल्स और एक विपरीत (शायद मखमल) कॉलर है। उनके विपरीत कमरकोट में लैपल्स हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका, सी. 1850 (कूपर की मृत्यु 1851 में हुई)। 1856 के फैशन में कम कमर पर एक आदर्श गोलाकार छाती दिखाई देती है। कटअवे मॉर्निंग कोट (बाएँ) को पतलून के साथ पहना जाता है जिसे बाहरी सीम के नीचे वेणी के साथ छंटनी की जाती है। शर्ट में छोटे सीधे कॉलर होते हैं और चौड़े धनुष में बंधी संकीर्ण गर्दन के साथ पहने जाते हैं। हाफ-बूट में छोटी ऊँची एड़ी होती है। कोट स्लीव्स को लंबा काटा जाता है, जिसमें बहुत कम शर्ट कफ दिखाई देता है। 1857 की फैशन प्लेट में औपचारिक शाम के परिधान, अनौपचारिक दिन के परिधान, शीर्ष कोट और एक ड्रेसिंग गाउन दिखाया गया है। 1857 अनौपचारिक दिन पहनने को दर्शाता है। सैम ह्यूस्टन, 1858, अमेरिकी सीमा पर आम चौड़ी ब्रीम्ड टोपी पहनते हैं। कलाकार यूजीन डेलाक्रॉक्स एक लंबे खड़े कॉलर पर एक सख्त टाई पहनते हैं। उनकी दोहरी छाती वाली कमर को सीधे काट दिया जाता है। उनका फ्रॉक कोट, विस्टकोट और पतलून सभी अलग-अलग कपड़ों के हैं। फ्रांस, 1858। लाइबेरिया के राजनेता एडवर्ड जेम्स रॉय एक चौड़े कॉलर और लैपल्स के साथ एक फ्रॉक कोट पहनते हैं, जिसमें लैपल्स और आठ बटन होते हैं। कलाकार हेनरी फैंटिन-लाटौर एक टर्नओवर कॉलर और एक काली नेकटी के साथ एक शर्ट पहनते हैं। भाई हैंस और वाल्टर वॉन हॉलविल लाल रंग, गर्दन के बंधन और घुंघराले बाल पहनते हैं। कैरिकेचर गैलरी विसिसिट्यूड्स ऑफ द क्रावत ने "1809 में द फास्ट मैन्स नेकरचीफ" और "1859 में द फास्ट मैन्स नेक-टाई" की तुलना की है। बच्चों का फैशन यह युवा लड़का पैंटेलेट पर बेल्ट वाला ट्यूनिक पहनता है। उसकी परिचारिका अपने व्यवसाय के लिए उपयुक्त मामूली, गहरे रंग की पोशाक पहनती है। हंस हाउबोल्ड, ग्राफ वॉन आइन्सीडेल गोल कॉलर और लैपल चोटियों के साथ तीन टुकड़े वाला सूट पहनते हैं, और गोल, बच्चों के लिए पसंदीदा खुला कॉलर, 1855। युवा लड़की क्रिनोलिन पेटीकोट, 1858-59 के साथ घुटने की लंबाई वाली स्कर्ट पहनती है। ऑस्ट्रिया की महारानी एलिजाबेथ के युवा भाई-बहन घुटने की लंबाई और टखने की लंबाई की स्कर्ट पहनते हैं और पैंटेलेट पर एक ट्यूनिक सूट पहनते हैं, किशोर वयस्क फैशन, 1855 पहनते हैं। एक पोशाक और पैंटालेट में एक लड़की, 1855 एक पोशाक, टोपी और पेंटालेट में एक लड़की, सी. ए. 1855 पारिवारिक चित्र, 1858 विक्टोरियन फैशन कॉर्सेट विवाद भी देखें क्रिनोलिन कलात्मक पोशाक आंदोलन विक्टोरियन पोशाक सुधार राष्ट्रीय पोशाक सुधार संघ नोट्स संदर्भ एशेलफोर्ड, जेनः पोशाक की कलाः कपड़े और समाज 1500-1914, अब्राम्स, 1996। गोल्डथॉर्प, कैरोलिनः फ्रॉम क्वीन टू एम्प्रेसः विक्टोरियन ड्रेस 1837-1877, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क, 1988, (पूरा पाठ मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट डिजिटल कलेक्शन से ऑनलाइन उपलब्ध है) पायने, ब्लैंचः हिस्ट्री ऑफ कॉस्ट्यूम फ्रॉम एनसिएंट इजिप्टियंस टू द ट्वेंटिएथ सेंचुरी, हार्पर एंड रो, 1965। इस संस्करण के लिए कोई आई. एस. बी. एन. नहीं है; टोज़र, जेन और सारा लेविटः फैब्रिक ऑफ सोसाइटीः ए सेंचुरी ऑफ पीपल एंड देयर क्लोथ्स 1770-1870, लौरा एशले लिमिटेड, 1983; एलिज़ा एन मैकऑली ने गोल्डफील्ड्स की सड़क पर एक ब्लूमेर पहनने का वर्णन किया है, 1852 बाहरी लिंक 1850 के दशक के पुरुषों, महिलाओं और बच्चों के फैशन प्लेटों को मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट लाइब्रेरीज़ 1850 और 1860 के दशक के फैशन प्रोमेनेड ड्रेस, 1857 1850 के दशक के पुरुषों के फैशन-सी. 1850 के दशक के पुरुषों के फैशन फ़ोटो स्टेटन आइलैंड हिस्टोरिकल सोसाइटी ऑनलाइन संग्रह डेटाबेस में एनोटेशन 1850 के दशक के फैशन के साथ 1850 के दशक के फैशन इतिहास (पश्चिमी फैशन)