American Radiator Building
अमेरिकन रेडिएटर बिल्डिंग (जिसे अमेरिकन स्टैंडर्ड बिल्डिंग के रूप में भी जाना जाता है) न्यूयॉर्क शहर के मिडटाउन मैनहट्टन पड़ोस में ब्रायंट पार्क के ठीक दक्षिण में 40 वेस्ट 40 वीं स्ट्रीट पर एक प्रारंभिक गगनचुंबी इमारत है। इसे रेमंड हुड और आंद्रे फौइलहॉक्स द्वारा अमेरिकन रेडिएटर कंपनी के लिए गोथिक और आर्ट डेको शैलियों में डिजाइन किया गया था। अमेरिकी रेडिएटर भवन का मूल खंड, एक 23 मंजिला मीनार, 1924 में पूरा हुआ था। मूल मीनार के पश्चिम में एक पाँच मंजिला अनुलग्नक 1936 से 1937 तक बनाया गया था। मूल संरचना में पाँच मंजिला के आधार के ऊपर एक अठारह मंजिला मीनार है, जबकि पश्चिमी अनुलग्नक केवल पाँच मंजिला है। अमेरिकन रेडिएटर बिल्डिंग का मुखौटा मुख्य रूप से काली ईंट से बना है। इमारत की असफलताओं और शिखरों पर सोने के रंग की सजावट का उपयोग किया जाता है। हुड ने मूल संरचना को एक स्टैंडअलोन शाफ्ट बनाने का इरादा किया था, जिसके लिए इमारत को लॉट लाइन से वापस सेट करने और उपलब्ध स्थान की अधिकतम मात्रा को कम करने की आवश्यकता थी। अंदर, तहखाने, पहली और दूसरी मंजिलों को मूल रूप से प्रदर्शनी शोरूम के रूप में डिज़ाइन किया गया था, जबकि ऊपरी मंजिलें कार्यालय स्थान के रूप में काम करती थीं। यह इमारत अमेरिकन रेडिएटर कंपनी के स्टैंडर्ड सैनिटरी मैन्युफैक्चरिंग कंपनी के साथ विलय से पांच साल पहले पूरी हुई थी ताकि अमेरिकन रेडिएटर और स्टैंडर्ड सैनिटरी कॉर्पोरेशन का गठन किया जा सके, जिसे बाद में अमेरिकन स्टैंडर्ड के नाम से जाना गया। अमेरिकन स्टैंडर्ड ने 1988 में इस इमारत को एक जापानी कंपनी को बेच दिया। मुख्य इमारत 1998 में फिलिप पिलेव्स्की को बेच दी गई थी, जिन्होंने 2001 में वहाँ ब्रायंट पार्क होटल खोला था। एनेक्स 2001 से 2009 तक कैथरीन गिब्स स्कूल के रूप में संचालित हुआ और 2012 में इसे सिटी यूनिवर्सिटी ऑफ न्यूयॉर्क के गट्टमैन कम्युनिटी कॉलेज में परिवर्तित कर दिया गया। अमेरिकन रेडिएटर बिल्डिंग न्यूयॉर्क शहर का एक नामित स्थलचिह्न है और ऐतिहासिक स्थानों के राष्ट्रीय रजिस्टर पर है। साइट अमेरिकन रेडिएटर बिल्डिंग न्यूयॉर्क शहर के मिडटाउन मैनहट्टन पड़ोस में 40 वेस्ट 40 वीं स्ट्रीट पर है। इमारत के मूल खंड में एक आयताकार भूमि है जिसमें 40 वीं सड़क के साथ एक अग्रभाग, एक गहराई और एक क्षेत्र है। मूल मीनार के पश्चिम में 50 वेस्ट 40 वीं स्ट्रीट पर एक पाँच मंजिला अनुलग्नक भी है। एनेक्स का लॉट 40 वीं स्ट्रीट के साथ एक अग्रभाग के साथ कवर करता है, जो 39 वीं स्ट्रीट पर ब्लॉक के पीछे तक फैला हुआ है। अमेरिकन रेडिएटर बिल्डिंग 40 वीं स्ट्रीट पर है, जो ब्रायंट पार्क की दक्षिणी सीमा बनाती है और पांचवें और छठे मार्ग के बीच है। इसी ब्लॉक में पूर्व में इंजीनियर्स क्लब बिल्डिंग, द ब्रायंट और 452 फिफ्थ एवेन्यू हैं; दक्षिण में इंजीनियरिंग सोसाइटीज बिल्डिंग और हास्किन्स एंड सेल्स बिल्डिंग; और पश्चिम में ब्रायंट पार्क स्टूडियो हैं। आस-पास के अन्य स्थानों में उत्तर में 40 वीं स्ट्रीट के पार न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी की मुख्य शाखा के साथ-साथ दक्षिण-पूर्व में लॉर्ड एंड टेलर बिल्डिंग शामिल है। 40 वीं स्ट्रीट के आसपास के ब्लॉक में 1920 के दशक के दौरान ब्राउनस्टोन पंक्ति के घर थे, इससे पहले कि उन्हें अमेरिकी रेडिएटर बिल्डिंग और कई अन्य बहुमंजिला संरचनाओं द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। अनुलग्नक स्थल पर 1930 के दशक तक पश्चिम 40 वीं स्ट्रीट और पश्चिम 39 वीं स्ट्रीट पर छह घरों का कब्जा था। वास्तुकला अमेरिकी रेडिएटर भवन को रेमंड हुड और जे. आंद्रे फौइलहॉक्स, हुड, गॉडली और फौइलहॉक्स फर्म द्वारा गोथिक रिवाइवल और आर्ट डेको शैलियों के मिश्रण में डिजाइन किया गया था। यह 1924 में अमेरिकन रेडिएटर कंपनी के मुख्यालय के रूप में पूरा हुआ था। हुड और उनके सहयोगी जॉन मीड हॉवेल्स के लगातार सहयोगी रेने पॉल चैम्बेलन ने अलंकरण और मूर्तियों का निर्माण किया। निर्माण के लिए कई अन्य ठेकेदारों को काम पर रखा गया था। केवल इमारत के आधार को सख्ती से गोथिक शैली में डिजाइन किया गया था, लेकिन पूरी इमारत में अमूर्त अलंकरण है, जो बुश टॉवर और वूलवर्थ बिल्डिंग में उपयोग किए जाने वाले समान है। अमेरिकन रेडिएटर बिल्डिंग की मासिंग शिकागो के ट्रिब्यून टॉवर के लिए एलील सारिनेन की अनबिल्ट प्रतियोगिता प्रविष्टि पर आधारित है, जो रंग के मजबूत उपयोग से संवर्धित है। इमारत का डिज़ाइन भी पास की दो इमारतों से प्रेरित थाः कैंडलर बिल्डिंग का बेस-एंड-टावर मासिंग और बुश टॉवर का गोथिक विवरण। जब इमारत पूरी हो गई, तो हुड ने घोषणा की कि यह "कुछ मामलों में साधारण ऊँची इमारत से प्रस्थान" था। आकार ऊँची मापने वाली मूल संरचना में पाँच मंजिला के आधार के ऊपर एक अठारह मंजिला मीनार होती है। पश्चिमी अनुलग्नक में केवल पाँच मंजिलें हैं। आर्किटेक्चरल फोरम पत्रिका के अनुसार, निचली मंजिलें "एक प्रोजेक्टिंग स्क्रीन बनाती हैं, जिसके पीछे इमारत का विशाल हिस्सा उगता है।" लेखक एरिक नैश ने इस इमारत को "आर्ट डेको गगनचुंबी इमारत के सिल्हूट की पहली सच्ची अभिव्यक्ति" के रूप में वर्णित किया। मूल मीनार में 1916 के क्षेत्रीय संकल्प का पालन करने के लिए कई बाधाएं हैं। पहला झटका चौथी मंजिल पर है, और 12वीं, 17वीं, 22वीं और 23वीं मंजिल पर भी झटके हैं। 15वीं मंजिल के ऊपर इंडेंटेशन हैं; जो इमारत के उत्तरी हिस्से में हैं, उन्हें टावर को एक शाफ्ट की तरह दिखाने के लिए बेवल किया गया है। इन इंडेंटेशन के भीतर संकीर्ण खिड़कियाँ हैं। शाफ्ट जैसी डिजाइन ने मीनार को सभी तरफ से प्राकृतिक प्रकाश से रोशन करने की अनुमति दी। शाफ्ट जैसे रूप को लगातार लागू नहीं किया गया था; पीछे का हिस्सा शहर के पिछवाड़े की आवश्यकता के अनुरूप था, इसलिए आधार और मीनार का दक्षिणी मुखौटा निरंतर है। हुड ने मूल संरचना को एक स्टैंडअलोन शाफ्ट बनाने का इरादा किया था। इसके लिए इमारत को लॉट लाइन से वापस स्थापित करने की आवश्यकता थी, इसलिए इमारत में उपलब्ध स्थान की अधिकतम मात्रा को कम किया गया। इसके विपरीत, मामूली रुकावटें और इंडेंट किए गए कोने यह सुनिश्चित करते हैं कि मीनार और आसपास की सभी इमारतों के बीच कुछ हवा होगी। पश्चिमी अनुलग्नक की उपस्थिति ने भी उस दिशा से दृश्यों की रक्षा की। हुड के अनुसार, उनकी टीम ने "एक छोटे प्लास्टलाइन मॉडल को अधिकतम मॉडल में आकार दिया जिसे ज़ोनिंग कानून ने अनुमति दी थी", जो संरचना के अंतिम रूप के समान था। हुड और उनके मुवक्किल केवल इस बात पर असहमत थे कि क्या इमारत बीस मंजिला से अधिक ऊँची होनी चाहिए और क्या आधार के लिए अतिरिक्त अग्रभाग का उपयोग किया जाना चाहिए। अमेरिकन रेडिएटर बिल्डिंग को काले और सुनहरे रंग की योजना में डिजाइन किया गया था। ये विशिष्ट रंग हुड और फौइलहॉक्स की टीम के साथ प्रारंभिक चर्चा के दौरान दिए गए "कुछ हद तक ऑफहैंड" सुझाव से आए थे। यह ज्ञात नहीं है कि वास्तव में काले और सोने के रंगों का सुझाव किसने दिया था, लेकिन वास्तुशिल्प लेखक वाल्टर लिटिलफील्ड क्रीज़ का कहना है कि यह हुड के दोस्त, वास्तुकार जोसेफ अर्बन हो सकते हैं। हुड ने काले और सोने के पैलेट का उपयोग किया क्योंकि उनका मानना था कि पारंपरिक कार्यालय भवन, उनके सफेद चिनाई वाले अग्रभाग और गहरे कांच की खिड़कियों के साथ, नीरस थे। उन्होंने ऐसी खिड़कियों की तुलना "वफ़ल" से की थी और खिड़की के उद्घाटन को और अधिक विशिष्ट बनाने के लिए एक रंग खोजना चाहते थे। टावर के पूरा होने के बाद, हुड ने अनुमान लगाया कि न्यूयॉर्क शहर में अतिरिक्त रंगीन गगनचुंबी इमारतें विकसित की जाएंगी। काले के प्राथमिक रंग का उपयोग कोयले को दर्शाने के लिए किया जाता था, जबकि सोने की परत वाली सजावट का उपयोग आग को दर्शाने के लिए किया जाता था। "सोना" वास्तव में कच्चा पत्थर पर रखा गया कांस्य पाउडर था, एक तकनीक जिसे हुड और फौइलहॉक्स की टीम द्वारा कई प्रयोगों के बाद तैयार किया गया था। अमेरिकी रेडिएटर भवन के निर्माण से ठीक पहले हुड ने ब्रसेल्स का दौरा किया था, और उन्होंने महसूस किया था कि कैसे सुनहरे रंगों ने "उदास और गंदी" इमारतों को अलग बना दिया था, खासकर अगर उनके अग्रभाग गहरे रंग के थे। मूल इमारत का आधार पॉलिश किए गए काले स्वीडिश ग्रेनाइट से ढका हुआ है। पूर्व भू-स्तरीय शोरूमों की खिड़कियों में बड़े प्लेट-ग्लास पैन होते हैं जिनके सामने पतले ऊर्ध्वाधर कांस्य मुलियन होते हैं। खिड़कियों के नीचे की जगहें मूल रूप से लाल वेरोना संगमरमर से ढकी हुई थीं। मुख्य प्रवेश द्वार दो मूल शोरूम खिड़कियों के बीच एक गोल-धनुषाकार उद्घाटन है। पोर्टल के पश्चिमी किनारे पर कांस्य में उभरे "1924/रेमंड हुड/आर्किटेक्ट" अक्षरों के साथ एक पट्टिका है; पट्टिका में मूल रूप से चार पत्तियों वाली तिपतिया घास थी, जो तब से गिर गई है। प्रवेश द्वार के ऊपर संशोधित गोथिक शैली के कांस्य शिखर हैं, साथ ही इसके चारों ओर एक कांस्य फ्रेम भी है। कॉर्बेल और मॉडिलियन के साथ एक कॉर्निस, दूसरी मंजिल के ऊपर चलता है। मूल रूप से, नौ कॉर्बेल थे, जिनमें से छह में नकारात्मक मानव भावनाओं को दर्शाने वाली सजावटी आकृतियाँ थीं। न्यूयॉर्क हेराल्ड ट्रिब्यून के अनुसार, कॉर्बेल मध्ययुगीन ग्रॉटेस्क के कैरिकेचर से प्रेरित थे। इमारत पर ग्रॉटेस्क को एक सनकी तरीके से डिजाइन किया गया था, जिसमें आकृतियों में एक रेंच के साथ एक पाइप फिटर शामिल था। एनेक्स को मूल इमारत के आधार के समान शैली में डिज़ाइन किया गया है, जिसमें पहली दो मंजिलों पर पॉलिश किए गए काले ग्रेनाइट हैं। एनेक्स में मूल इमारत के समान प्लेट-ग्लास पैन और कांस्य मुलियन हैं, लेकिन इसके केंद्र में एक घूमने वाला दरवाजा है। एनेक्स की दूसरी मंजिल के ऊपर कॉर्बेल्ड कॉर्निस मूल इमारत के समान है। मीनार मूल इमारत तीसरी मंजिल से शुरू होकर काली ईंटों से ढकी हुई है। तीसरी मंजिल में एक या दो खिड़कियों के साथ खंड हैं, साथ ही प्रत्येक खिड़की के नीचे नक्काशीदार रेलिंग और प्रत्येक खिड़की के ऊपर सोने के स्पैन्ड्रेल पैनल हैं। इन खंडों को थोड़े से प्रक्षेपित काले ईंट के भित्तिस्तंभों द्वारा अलग किया जाता है, जिनमें बदले में सोने के शिखर होते हैं। इस खिड़की के पैटर्न को एनेक्स की तीसरी मंजिल में दोहराया जाता है। एनेक्स की चौथी और पांचवीं मंजिलें पहली तीन मंजिलों से थोड़ी पीछे की ओर स्थित हैं और इसमें काली ईंट का एक मुखौटा है, जिसके ऊपर एक सोने का कॉर्निस है। ईंटों के खंभे इन मंजिलों को कई खंडों में विभाजित करते हैं, जिनमें से प्रत्येक में दो खिड़कियां हैं। मीनार की कहानियों में विभिन्न स्थानों पर प्रक्षेपित ईंटें हैं, जो इसे एक बनावट की गुणवत्ता देती हैं। रात में रोशनी प्रदान करने के लिए सेटबैक पर गहरे लाल, हल्के लाल, एम्बर और सफेद रोशनी लगाई गई थी। 16वीं और 20वीं मंजिल पर इमारत के चारों ओर कॉर्निस लिपटे हुए हैं। अग्रभाग में सोने से ढके विभिन्न शिखर और चोटियाँ हैं, जो पुराने अंग्रेजी महलों में बुर्जों की तुलना में एक प्रकाशन है। ये सजावटी विशेषताएं वास्तव में टेराकोटा से बनी होती हैं लेकिन सोने के पत्ते से ढकी होती हैं। सोने का उपयोग कॉर्बेल, कॉर्निस और कहानियों के बीच स्पैन्ड्रेल पर भी किया जाता है, और इमारत के शीर्ष पर गोथिक शैली के शिखर भी सोने के पत्ते से अलंकृत हैं। जब इमारत पूरी हो रही थी, हुड ने आर्किटेक्चरल फोरम के लिए लिखा कि "कार्यालय भवनों के लिए झूठे शीर्ष प्रचलन से बाहर हो गए हैं, साथ ही एक इमारत के एक या दो किनारों पर एक सजावटी सामने रखने का फैशन भी है।" छत में एक चिमनी के चारों ओर एक टैंक होता है और एक फ्रेम पर स्थापित होता है। रात में, अमेरिकी रेडिएटर भवन की सोने के पत्ते वाली टेराकोटा सजावट को रोशन किया जाता है; हुड का उद्देश्य शाफ्ट की ओर ध्यान आकर्षित करना है। हुड ने "दिन के उजाले के प्रभाव के किसी भी अनुकरण से बचने के लिए" मीनार की बीच की कहानियों को रोशन नहीं करने का फैसला किया। रात की रोशनी मुकुट को एक गर्म रेडिएटर की तरह दिखाती है। इमारत के अन्य हिस्सों को भी कभी-कभी रोशन किया जाता था; 1928 में, तपेदिक प्रबंधन के लिए जागरूकता बढ़ाने के लिए ग्यारह मंजिलों को क्रॉस के आकार में जलाया गया था। विशेषताएं शुरू में, इमारत को फर्श क्षेत्र के साथ डिजाइन किया गया था। एनेक्स में या तो जगह है या जगह है; न्यूयॉर्क सिटी डिपार्टमेंट ऑफ सिटी प्लानिंग के अनुसार, एनेक्स का सकल तल क्षेत्र 91,000 वर्ग फुट है। इमारत की मूल ताप प्रणाली में रेडिएटर शामिल थे जो तहखाने में एक बॉयलर कमरे से जुड़े थे, जो स्वयं जनता के लिए उपलब्ध था। वेंटिलेशन सिस्टम में एक निकास शाफ्ट शामिल है जो इमारत की छत पर एक पेंटहाउस की ओर ले जाता है। सड़क के नीचे बिजली के मुख्य डिब्बों से सीधे बिजली खींची जाती है। अंदरूनी हिस्से में पच्चीस सौ रोशनी के साथ-साथ मोटरों का भी उपयोग किया गया था। जब इमारत पूरी हो गई, तो लिफ्टों ने उस समय की नवीन तकनीक का उपयोग किया। उदाहरण के लिए, लिफ्ट कैब्स स्वचालित रूप से फर्श के स्तर पर संरेखित हो सकते हैं, और लिफ्ट के द्वार तब खोले जा सकते हैं जब यात्री एक बटन दबाता है, बजाय इसके कि उसे हाथ से अलग किया जाए। मूल रूप से, इमारत में तीन प्राथमिक लिफ्ट थे जो केवल जमीनी स्तर से 16वीं मंजिल तक चलते थे, जबकि शीर्ष मंजिलों को एक अलग लिफ्ट द्वारा सेवा प्रदान की जाती थी। जब ब्रायंट पार्क होटल का निर्माण किया गया था, तो अतिथियों को सीधे लॉबी से शीर्ष मंजिलों तक ले जाने के लिए लिफ्ट शाफ्ट लगाए गए थे। निचली मंजिलें मूल रूप से, तहखाने में कम मेहराब वाली जगहें थीं जो भट्टियों और बॉयलरों के लिए शोरूम के रूप में काम करती थीं। नींव में तहखाने के तल के नीचे फैले घाट हैं; सबसे गहरा नींव घाट सड़क के स्तर से लगभग नीचे है। तहखाने में 73 सीटों वाला एक जांच कक्ष शामिल है, जिसे 1990 के दशक के अंत और 2000 के दशक की शुरुआत में इमारत के भीतर ब्रायंट पार्क होटल के निर्माण के समय बनाया गया था। जाँच कक्ष चट्टान में गहराई से खोदा गया था। क्षेत्र के उच्च जल स्तर के कारण, जांच कक्ष की खुदाई में कई पंप और जल निकासी प्रणाली स्थापित करने की आवश्यकता थी। जैसा कि डिजाइन किया गया था, अमेरिकन रेडिएटर बिल्डिंग का मुख्य प्रवेश द्वार एक वेस्टिब्यूल की ओर ले गया, जो बदले में एक गलियारे, बाईं (पूर्व) दीवार पर तीन लिफ्टों के साथ एक लिफ्ट लॉबी और एक केंद्रीय सीढ़ी की ओर ले गया। प्रकोष्ठ में भारी कांच और कांस्य के दरवाजे थे जो लॉबी की ओर जाते थे। लॉबी दक्षिण अमेरिका के मोंटे सेनरेटो संगमरमर के पैनलों में ढकी हुई थी। दीवार के पैनल पीतल के मोल्डिंग से घिरे हुए थे, जबकि फर्श पर संगमरमर पीतल की परतों से घिरा हुआ था। कॉर्निस को प्राचीन दिखने वाले सजावटी प्लास्टर से सजाया गया था। गलियारे की दोनों दीवारों से आगे जाने वाले शोरूम थे। सीढ़ियाँ पश्चिमी शोरूम से कई मध्यवर्ती प्रदर्शन स्तरों तक ले जाती थीं, जबकि सीढ़ियाँ पूर्वी शोरूम से नीचे स्तर ए1 तक ले जाती थीं। हुड के अनुसार, इस व्यवस्था का उद्देश्य "सामान्य मुख्य स्तर को समझदारी से छोड़े बिना प्रत्येक दुकान में अधिक जगह देना" था। लेआउट के कारण, केवल पूर्वी शोरूम के ऊपर एक मेजेनाइन था। शोरूम के विभिन्न स्तरों का समर्थन करने के लिए मुड़े हुए गर्डर लगाए गए थे, और लिफ्ट के चारों ओर संरचनात्मक स्टील पतले एकल-वेब से बने थे। एनेक्स के भूतल पर शोरूम भी रखे गए थे। जब 2001 में मुख्य इमारत को एक होटल में परिवर्तित किया गया था, तो निचली मंजिलों को फिर से व्यवस्थित किया गया था और भूतल पर एक रेस्तरां की जगह बनाई गई थी। इसके अलावा, निचली मंजिलों के भीतर दो बार, कुछ दुकानें और एक जिम बनाया गया था, जिसमें तहखाने में एक बार भी शामिल था। एनेक्स का ग्राउंड फ्लोर शोरूम कैथरीन गिब्स स्कूल का हिस्सा बन गया। ऊपरी मंजिलें अमेरिकी रेडिएटर भवन का मीनार खंड मापता है। इसे इस तरह से बनाया गया है कि सभी कार्यालय स्थान का 90 प्रतिशत एक खिड़की से हो। कार्यालय की जगहें काफी छोटी थीं, क्योंकि लिफ्ट और सीढ़ियाँ अधिकांश जगह लेती थीं; औसतन, केवल ऊपरी मंजिलों में से प्रत्येक को कवर किया जाता था। 12वीं से 15वीं मंजिल के लिए एक नमूना फर्श योजना इंगित करती है कि तीन लिफ्ट और सीढ़ियों के दो सेट पूर्वी दीवार के पास एक सर्विस कोर में क्लस्टर किए गए थे। इनमें से प्रत्येक मंजिल पर पुरुषों और महिलाओं के शौचालय भी थे। लिफ्ट के ठीक पीछे एक धुएँ का ढेर रखा गया था। बाधाओं वाली कहानियों में, टाइल वाली छतें हैं। ऊपरी मंजिलों में ब्रायंट पार्क होटल के लिए 125 अतिथि कक्ष हैं। 5वीं से 17वीं मंजिलों पर, इंडेंट किए गए कोनों की उपस्थिति के कारण मीनार के सामने के कोनों पर कोई स्तंभ नहीं हैं। नतीजतन, इन कोनों को कैंटिलीवर गर्डर द्वारा समर्थित किया जाता है। इसके अलावा, जबकि आगे और पीछे की दीवारों को पहले से ही उनकी असफलताओं पर कड़ा कर दिया गया था, पूर्व और पश्चिम की दीवारों को गसेट प्लेटों से कड़ा करना पड़ा। टावर में अधिकांश अनुप्रस्थ गर्डर दो आई-बीम से बने हैं, सिवाय असफलताओं के, जहां गहरे निर्मित गर्डर का उपयोग किया जाता है। सर्विस कोर के भीतर रखे गए चार आंतरिक स्तंभ, मीनार की ऊंचाई को बढ़ाते हैं, जिससे प्रत्येक मंजिल के शेष हिस्से को स्तंभ-मुक्त स्थान के रूप में छोड़ दिया जाता है। मीनार के अन्य गर्डर अधिकतम गहराई के साथ बनाए गए हैं। पीछे की ओर 12वीं मंजिल और 17वीं मंजिल पर एक झटका है; दो आंतरिक स्तंभ 17वीं मंजिल के ऊपर समाप्त होते हैं। संरचनात्मक रूप से, पहली 17 मंजिलें अधिकतम भार वहन कर सकती हैं, जबकि 18वीं और उससे ऊपर की मंजिलें समर्थन कर सकती हैं। 21वीं और 22वीं मंजिलों पर, गर्डर हैं जो विभिन्न स्तंभों के केंद्रों के बीच वजन स्थानांतरित करते हैं। 22वीं से 24वीं मंजिल पर भारी गर्डर हैं, जो छत पर उपकरणों का समर्थन करते हैं। छत पर एक सर्पिल सीढ़ी थी जो एक पानी की टंकी, पंखे के कमरे, गलियारे और एक अन्य जगह की ओर ले जाती थी। रेमंड हुड एक अपेक्षाकृत अस्पष्ट वास्तुकार थे, जब 1921 में उन्होंने जॉन मीड हॉवेल्स के साथ एक वास्तुशिल्प डिजाइन प्रतियोगिता में सहयोग किया, जिसमें उन्होंने ट्रिब्यून टॉवर के लिए एक सफल प्रस्ताव प्रस्तुत किया। एक लेखक के अनुसार, हुड "लगभग पूरी तरह से अस्पष्टता से और सचमुच रातोंरात" एक प्रमुख वास्तुकार बन गए। उस समय, वास्तुकार शास्त्रीय ब्यूक्स-आर्ट्स डिजाइन तत्वों का उपयोग कर रहे थे, जो ऊँची संरचनाओं के लिए खराब रूप से अनुकूल थे। 1923 में, अमेरिकन रेडिएटर कंपनी ने न्यूयॉर्क शहर में एक नया कार्यालय भवन विकसित करना शुरू किया। ट्रिब्यून टावर के बाद अमेरिकी रेडिएटर बिल्डिंग केवल दूसरी गगनचुंबी इमारत थी जिसे डिजाइन किया गया था। मूल गगनचुंबी इमारत के डिजाइन और निर्माण में केवल तेरह महीने लगे। डिजाइन प्रक्रिया अप्रैल 1923 में शुरू हुई, और स्टील अधिरचना का निर्माण उसी वर्ष 22 अगस्त से 21 नवंबर तक किया गया था। हुड के अनुसार, इमारत के इस्पात के आदेश के दो महीने बाद तक बाहरी डिजाइन को अभी भी एक-आठवें पैमाने पर अंतिम रूप नहीं दिया गया था। जब तक कुछ इस्पात खड़ा नहीं किया गया था तब तक रंग योजना को अंतिम रूप नहीं दिया गया था। जब इमारत 17वीं मंजिल पर पहुंची, तब भी हुड यह निर्धारित कर रहे थे कि इमारत के शीर्ष का निर्माण आधे पैमाने पर कैसे किया जा सकता है। अमेरिकन रेडिएटर कंपनी ने घोषणा की कि वह जनवरी 1924 में इमारत पर कब्जा कर लेगी, जिस पर इमारत को मई में पूरा किया जाना था। शुरू में, अमेरिकन रेडिएटर कंपनी ने कब्जा कर लिया। कंपनी के स्थान में एक स्टोरफ्रंट, तीसरी और चौथी मंजिल का हिस्सा और 16वीं से 24वीं मंजिल शामिल थी। ए. डी. जुलियार्ड ने अगस्त 1924 में आधार पर एक दुकान के लिए पट्टे पर हस्ताक्षर किए। पट्टे में जमीन और दूसरी मंजिल पर बहु-स्तरीय स्टोरफ्रंट के साथ-साथ तीसरी और चौथी मंजिल के शेष हिस्से शामिल थे, जो सभी एक निजी लिफ्ट द्वारा जुड़े हुए थे। कार्यालय किरायेदारों को भी जगह पट्टे पर दी गई थी, जैसे कि एसोसिएशन ऑफ एडिसन इल्यूमिनेटिंग कंपनीज की विद्युत प्रयोगशालाएं, क्लैरेज फैन कंपनी और अमेरिकन इंजीनियरिंग कंपनी। हुड और फौइलहॉक्स की वास्तुकला फर्म ने अमेरिकी रेडिएटर बिल्डिंग में भी जगह ली। अमेरिकन रेडिएटर कंपनी ने 1928 में पश्चिम 39 वीं स्ट्रीट पर एक 12 मंजिला इमारत का अधिग्रहण किया, जो कंपनी के टावर के पीछे बहुत कुछ है। इस बिक्री का उद्देश्य अमेरिकी रेडिएटर भवन के दृश्यों की रक्षा करना था। अगले वर्ष, अमेरिकन रेडिएटर कंपनी का विलय स्टैंडर्ड सैनिटरी मैन्युफैक्चरिंग कंपनी के साथ हो गया और अमेरिकन रेडिएटर और स्टैंडर्ड सैनिटरी कॉर्पोरेशन, जो बाद में अमेरिकन स्टैंडर्ड बना। नतीजतन, संरचना का नाम बदलकर अमेरिकन स्टैंडर्ड बिल्डिंग कर दिया गया। अमेरिकन स्टैंडर्ड ने 1929 में अपने टावर के पश्चिम की ओर विस्तार को डिजाइन करने के लिए हुड को काम पर रखा था। हुड ने एक टावर के लिए योजना बनाई जो मूल इमारत की ऊंचाई से ढाई गुना अधिक होगी, जिसमें एक काला और सुनहरा मुखौटा एक शिखर के साथ होगा। महामंदी के कारण उत्पन्न वित्तीय समस्याओं के कारण इन योजनाओं को लागू नहीं किया गया था। विस्तार और 20वीं शताब्दी के मध्य फरवरी 1936 में, अमेरिकन स्टैंडर्ड ने बोवरी सेविंग्स बैंक को 46-52 वेस्ट 40th स्ट्रीट और 39-43 वेस्ट 39th स्ट्रीट पर छह आस-पास के घरों के लिए $500,000 का भुगतान किया। संरचनाओं को छह मंजिला से अधिक के शोरूम एनेक्स के साथ बदलने की योजना बनाई गई थी। अमेरिकन रेडिएटर बिल्डिंग के नए शोरूम जून 1937 में खोले गए। शोरूम में आयोजित पहली प्रदर्शनी सिक्स्थ एवेन्यू एलिवेटेड के नियोजित विध्वंस के बाद सिक्स्थ एवेन्यू के नियोजित पुनर्विकास के बारे में एक कार्यक्रम था। परियोजना के 21 मजदूरों को उनकी शिल्प कौशल की गुणवत्ता के लिए पुरस्कार दिए गए। विस्तारित शोरूम का उपयोग शुरू में 1937 में प्रदर्शित "2000 ईस्वी का एक आदर्श शहर"; 1938 में घरेलू उपकरणों की एक प्रदर्शनी; और 1941 में सिक्स्थ एवेन्यू के उत्तरी खंड का एक मॉडल जैसे प्रदर्शनों के लिए किया गया था। अमेरिकन स्टैंडर्ड ने 1950 में पश्चिम 39 वीं स्ट्रीट पर अपने टावर के पीछे की संरचना को बेच दिया। विस्तारित मीनार पर नॉर्थ स्टार वूलन मिल कंपनी के साथ-साथ मोस्लर सेफ कंपनी जैसे कार्यालय किरायेदारों का कब्जा बना रहा, जिनमें से बाद वाला 1967 में अमेरिकन स्टैंडर्ड द्वारा इसे हासिल करने के बाद संरचना में चला गया। न्यूयॉर्क सिटी लैंडमार्क प्रिजर्वेशन कमीशन (एल. पी. सी.) ने सितंबर 1974 में यह निर्धारित करने के लिए सार्वजनिक सुनवाई की कि ब्रायंट पार्क और न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी के इंटीरियर के हिस्से के साथ अमेरिकी रेडिएटर बिल्डिंग को शहर के लैंडमार्क के रूप में नामित किया जाए या नहीं। यदि मंजूरी मिल जाती है, तो ये क्रमशः शहर के पहले आधुनिक युग, सुंदर और आंतरिक स्थल होंगे। अमेरिकन स्टैंडर्ड ने इस पदनाम का विरोध करते हुए कहा कि "इमारत का कोई ऐतिहासिक महत्व नहीं है" और दावा किया कि यह केवल "वाणिज्यिक अवधि तक चलने" के लिए था। उस समय केवल दो गगनचुंबी इमारतों, फ्लैटिरॉन बिल्डिंग और मैनहट्टन म्यूनिसिपल बिल्डिंग को शहर के स्थलों के रूप में नामित किया गया था। एल. पी. सी. की अध्यक्ष बेवर्ली मॉस स्पैट ने उस समय कहा था कि आयोग के अधिकार पर सवाल उठाने वाले मुकदमों के साथ "शहर गंभीर मुसीबत में है"। तीन ऐतिहासिक पदनाम नवंबर 1974 में दिए गए थे, और अगले वर्ष की शुरुआत में न्यूयॉर्क सिटी बोर्ड ऑफ एस्टिमेट द्वारा पदनामों की पुष्टि की गई थी। अमेरिकी मानक भवन को 7 मई, 1980 को ऐतिहासिक स्थानों के राष्ट्रीय रजिस्टर में जोड़ा गया था। कनवर्जन अमेरिकन स्टैंडर्ड ने 1980 के दशक में अपने न्यूयॉर्क शहर के मुख्यालय में काम करने वाले कर्मचारियों की संख्या को कम कर दिया, जिससे पांच वर्षों के भीतर कार्यबल 500 से घटकर 200 हो गया। 1988 की शुरुआत में, ब्लैक + डेकर ने अमेरिकन स्टैंडर्ड को खरीदने और अमेरिकन स्टैंडर्ड बिल्डिंग को बेचने का एक आश्चर्यजनक प्रस्ताव दिया। इसके आकार को कम करने के आलोक में, अमेरिकन स्टैंडर्ड ने उस सितंबर में टावर और एनेक्स को जापानी कंपनी क्लियो कोर्ट (जिसे क्लियो बिज़ के नाम से भी जाना जाता है) को 43 मिलियन डॉलर में बेच दिया। क्लियो ने शुरू में इमारत को 160,200 या 250 कमरों वाले एक लक्जरी होटल में बदलने का प्रस्ताव रखा था। उच्च कीमत उस समय लक्जरी होटलों की उच्च मांग के कारण थी। क्लियो ने अनुलग्नक के ऊपर कम से कम 15 मंजिलों को खड़ा करने पर विचार किया, लेकिन शुरू में उनके पास निर्माण का अनुमान नहीं था। अमेरिकन स्टैंडर्ड ने इस बीच इमारत में कुछ जगह खाली करने की योजना बनाई। अमेरिकी अचल संपत्ति में जापानी निवेशकों की रुचि की कमी के बाद, 1990 के दशक के दौरान इमारत खाली हो गई थी। जब क्रिस्टोफर ग्रे ने 1994 में द न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए इमारत के बारे में लिखा था, तो यह पहले से ही चार साल से खाली था। 1990 के दशक में, इस इमारत का उपयोग फैशन अधिकारियों के लिए एक अवलोकन क्षेत्र के रूप में भी किया गया था जो ब्रायंट पार्क में फैशन शो देख रहे थे। 1997 तक, शो चेल्सी पियर्स में स्थानांतरित हो गए थे, आंशिक रूप से क्योंकि क्लियो अमेरिकी मानक भवन में जाने की कोशिश कर रहा था और आंशिक रूप से ब्रायंट पार्क स्थान पर असंतोष के कारण। मुख्य मीनार और उसके अनुलग्नक का स्वामित्व बाद में विभाजित कर दिया गया था। फैशन डिजाइनर टॉमी हिलफिगर ने कथित तौर पर अमेरिकन स्टैंडर्ड बिल्डिंग को अपनी कंपनी के मुख्यालय के रूप में पट्टे पर देने में रुचि व्यक्त की, लेकिन कभी कोई सौदा नहीं किया गया। रियल एस्टेट डेवलपर फिलिप पिलेव्स्की ने 1998 में मुख्य टावर को 15 मिलियन डॉलर में खरीदा और इसे 170 कमरों वाले होटल में बदलना शुरू कर दिया। यह होटल न्यूयॉर्क शहर में पारंपरिक होटल जिलों के बाहर स्थापित किए जा रहे कई होटलों में से एक था। दाइवा रियल एस्टेट मूल रूप से होटल परिवर्तन के वित्तपोषण के लिए प्रतिबद्ध था, लेकिन 1998 के अंत में जब पिलेव्स्की को अन्य परियोजनाओं के साथ वित्तीय समस्याओं का सामना करना पड़ा तो वह पीछे हट गया। डेविड चिपरफील्ड को रूपांतरण वास्तुकार के रूप में काम पर रखा गया था। शहर-स्थलचिह्न स्थिति के लिए आवश्यक था कि नवीनीकरण वास्तुकार अग्रभाग की बहाली के बारे में विशेष रूप से सावधान रहें; पदनाम ने कुछ प्रस्तावित परिवर्तनों जैसे कि बड़े अतिथि कक्ष की खिड़कियों को प्रतिबंधित कर दिया। लगभग चालीस स्थानों पर ईंटें निकाली गई थीं ताकि वातानुकूलन स्थापित किया जा सके। वास्तुकारों को इन छेदों को सैकड़ों काली ईंटों से बंद करने की आवश्यकता थी, जिन्हें मूल निर्माण में प्राप्त करना मुश्किल था; ठेकेदारों ने आंतरिक से कुछ ईंटों का पुनः उपयोग किया, जो एक ही सामग्री से बनी थीं। ब्रायंट पार्क होटल 2001 की शुरुआत में खोला गया था और इसके पहले दो महीनों के दौरान अक्सर पूरी तरह से भरा हुआ था। जापानी रेस्तरां कोई 2005 में भूतल पर खोला गया, और मैडोना और रिहाना जैसे संगीतकारों के साथ-साथ फैशन और फिल्म उद्योगों में लोकप्रिय हो गया, क्योंकि न्यूयॉर्क फैशन वीक की मेजबानी ब्रायंट पार्क में की गई थी। हालांकि, मई 2011 तक, ब्रायंट पार्क होटल अपने 89 मिलियन डॉलर के बंधक पर पीछे रह गया था। मोरक्कन-थीम वाला सेलोन बार एंड लाउंज 2017 में तहखाने में खोला गया, जिसने होटल के तहखाने बार की जगह ली। न्यूयॉर्क शहर में कोविड-19 महामारी के कारण ब्रायंट पार्क होटल 2020 की शुरुआत में अस्थायी रूप से बंद हो गया था। 2020 के मध्य तक, पिलेव्स्की ने होटल के सह-मालिक रेमंड गिंडी और जोसेफ चेहबर के साथ, मुख्य भवन में सभी को कार्यालय स्थान के रूप में विज्ञापन देने के लिए फिलिप्स इंटरनेशनल को काम पर रखा था। पुरुषों ने खंडों में जगह किराए पर लेने की योजना बनाई। होटल सितंबर 2020 में सीमित सेवा के साथ फिर से खोला गया और मार्च 2021 तक 20 प्रतिशत व्यस्त था। एनेक्स अटलांटा स्थित होमस्टेड प्रॉपर्टीज ने एनेक्स को 19 मिलियन डॉलर में खरीदा था, जिसका उद्देश्य इसे एक लंबे समय तक रहने वाले होटल में बदलना था, हालांकि ऐसा कभी नहीं हुआ। 2001 में, एनेक्स को कैथरीन गिब्स स्कूल के न्यूयॉर्क स्थान में परिवर्तित कर दिया गया था। गिब्स स्कूल 2009 तक संचालित रहा, जब इसने अपने सभी स्थानों को बंद कर दिया। इसके बाद, सिटी यूनिवर्सिटी ऑफ न्यूयॉर्क (सी. यू. एन. वाई.) ने अमेरिकी रेडिएटर एनेक्स के लिए एक पट्टे पर हस्ताक्षर करने के अपने इरादे का संकेत दिया, जिसमें एक नया सामुदायिक कॉलेज होगा। स्कूल, जिसे बाद में गुट्टमैन कम्युनिटी कॉलेज का नाम दिया गया, 2012 में खोला गया। प्रभाव स्वागत जब इमारत पूरी हो गई, तो वास्तुकार हार्वे विली कॉर्बेट ने देखा कि "नई इमारत पर टिप्पणी तेजी से विभाजित हो गई है", एक आलोचक के हवाले से जिन्होंने तर्क के स्रोत के रूप में रंग योजना का हवाला दिया। ह्यूग फेरिस ने लिखा कि इस डिजाइन ने "देश में किसी भी अन्य संरचना की तुलना में वास्तुकला मूल्यों के विषय पर आम लोगों के बीच अधिक तर्कों को उकसाया।" वास्तुकला मीडिया ने इमारत को एक नवीनता के रूप में माना। उदाहरण के लिए, आर्किटेक्चर एंड बिल्डिंग ने कहा कि डिजाइन "असामान्य है, लेकिन इसलिए अनावश्यक रूप से बदसूरत नहीं है", और इसलिए अमेरिकन रेडिएटर कंपनी के लिए एक विज्ञापन के रूप में प्रभावी है। वास्तुकला पत्रिका के संपादकों ने 1925 में कहा कि इमारत का "बहुत वातावरण", जिसमें इसकी रंग योजना भी शामिल है, "इसके कार्य का प्रतीक" था। द न्यूयॉर्क टाइम्स के ऑरिक जॉन्स ने कहा कि इमारत "रंग रेखा को तोड़ चुकी है", यह कहते हुए किः "यह निश्चित रूप से कुछ नया और जबरदस्त है लेकिन, जैज़ और कू क्लक्स की तरह, इसे स्थापित करना मुश्किल है।" द विलेजर में एक अनाम आलोचक ने कहा कि अमेरिकन रेडिएटर बिल्डिंग ने एक नीरस क्षितिज के रूप में "आसुत" किया। वास्तुकार टैलबोट हैमलिन ने भी इमारत के प्रतीकवाद की "आधुनिक जीवन की भीड़ और उत्साह की सही कलात्मक अभिव्यक्ति" के रूप में प्रशंसा की और इसे "अमेरिका में बनी आधुनिक इमारतों में रंग का सबसे साहसी प्रयोग" कहा। 1934 में हुड की मृत्यु के बाद, न्यूयॉर्क डेली न्यूज ने हुड की मैकग्रा-हिल बिल्डिंग, डेली न्यूज बिल्डिंग और ब्यूक्स-आर्ट्स अपार्टमेंट के साथ इमारत को "वास्तुकला में बेहतरीन आधुनिक उपलब्धियों में से एक" कहा। बाद के वर्षों में भी प्रशंसा जारी रही। 1987 में, वास्तुकार फिलिप जॉनसन और जॉन बर्गी ने अमेरिकन स्टैंडर्ड बिल्डिंग को शहर की सबसे विशिष्ट छतों में से एक के रूप में नामित किया। डिजाइन को प्रकाश के उपयोग के लिए भी जाना जाता था। कला और वास्तुकला इतिहासकार डीट्रिच न्यूमैन के अनुसार, डिजाइन ने "अमेरिकी वास्तुकला में रंग और प्रकाश के एक नए युग को पेश करने में मदद की।" अन्य आलोचकों ने नवीन रंग योजना की कम सराहना की। 1925 के दौरान आर्किटेक्चर पत्रिका में प्रकाशित एक लेख में कहा गया था कि अग्रभाग के डिजाइन ने "मध्य पश्चिम के हमारे कुछ अच्छे दोस्तों को चौंका दिया और नाराज कर दिया जिन्होंने इसे हाल ही में पहली बार देखा था।" पत्रकार हर्बर्ट क्रोली ने महसूस किया कि अमेरिकी रेडिएटर भवन "अपने आप में विशेष रूप से सफल नहीं था", हालांकि उनका मानना था कि सजावटी योजना न्यूयॉर्क शहर में भविष्य की रंगीन इमारतों के लिए एक प्रेरणा के रूप में उपयोगी थी। इसी तरह, जॉर्ज हैरोल्ड एजेल ने कहा कि डिजाइन का "प्रभाव एक हद तक नाटकीय है जो इसे अश्लीलता के आरोप के लिए खोलता है", यह सवाल करते हुए कि क्या एक रेडिएटर कंपनी को इस तरह की प्रमुख इमारत की आवश्यकता है। पुरस्कार और मीडिया दिसंबर 1924 में, फिफ्थ एवेन्यू एसोसिएशन ने अमेरिकन रेडिएटर बिल्डिंग को उस वर्ष के दौरान फिफ्थ एवेन्यू के आसपास बनाई गई दूसरी सबसे अच्छी नई इमारत करार दिया। न्यूयॉर्क के सामुदायिक न्यास ने 1962 में मूल इमारत के प्रवेश द्वार के पास एक पट्टिका स्थापित की, जो इमारत के वास्तुशिल्प महत्व की याद दिलाती है। क्रिस्टोफर ग्रे के अनुसार, अमेरिकी रेडिएटर भवन "इतना शक्तिशाली था कि इसने कला के अन्य कार्यों को प्रेरित किया।" इन कलाकृतियों में जॉर्जिया ओ 'कीफ की 1927 की पेंटिंग रेडिएटर बिल्डिंग-नाइट, न्यूयॉर्क के साथ-साथ सैमुअल गॉट्सो की रात की तस्वीरें शामिल थीं। क्रिस्टल ब्रिजेस म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट रेडिएटर बिल्डिंग-नाइट, न्यूयॉर्क को ओ 'कीफ का "न्यूयॉर्क शहर पर सबसे भव्य बयान" के रूप में वर्णित करता है। यह भी देखें मैनहट्टन में 14वीं से 59वीं सड़कों तक मैनहट्टन में नामित स्थलों की सूची 14वीं से 59वीं सड़कों तक मैनहट्टन में ऐतिहासिक स्थानों की सूची का राष्ट्रीय रजिस्टर संदर्भ टिप्पणियाँ स्रोत बाहरी लिंक होटल वेबसाइट न्यूयॉर्क शहर में आर्किटेक्चरल फोरम (1924) 1924 प्रतिष्ठानों से फर्श की योजनाएँ न्यूयॉर्क शहर में न्यूयॉर्क शहर में आर्ट डेको वास्तुकला मैनहट्टन में आर्ट डेको गगनचुंबी इमारतें ब्रायंट पार्क इमारतें और संरचनाएं मैनहट्टन में ऐतिहासिक स्थानों के राष्ट्रीय रजिस्टर पर 2001 में स्थापित न्यूयॉर्क शहर मैनहट्टन कार्यालय भवनों में निर्दिष्ट स्थलचिह्न 1924 में पूरा हुआ मैनहट्टन न्यूयॉर्क राज्य में ऐतिहासिक स्थानों का रजिस्टर न्यूयॉर्क काउंटी में गगनचुंबी इमारतें