Peetie Wheatstraw
विलियम बंच (21 दिसंबर, 1902-21 दिसंबर, 1941), जिन्हें पीटी व्हीटस्ट्रॉ के नाम से जाना जाता है, एक अमेरिकी संगीतकार थे, जो 1930 के दशक के ब्लूज़ गायकों में एक प्रभावशाली व्यक्ति थे। प्रारंभिक जीवन और करियर विलियम बंच जेम्स बंच और मैरी (बर्न्स) बंच के बेटे थे। यह बताया गया है कि उनका जन्म रिप्ली, टेनेसी में हुआ था, लेकिन यह व्यापक रूप से माना जाता था कि वे अर्कांसस से आए थे। उनकी मृत्यु के बाद, उनके शरीर को दफनाने के लिए कॉटन प्लांट, अर्कांसस भेजा गया और ब्लूज़ संगीतकार बिग जो विलियम्स ने कहा कि यह उनका गृहनगर था। सबसे पहले जीवनी संबंधी तथ्य संगीतकार हेनरी टाउनसेंड और टेडी डार्बी से आते हैं, जो 1920 के दशक के अंत में ईस्ट सेंट लुइस, इलिनोइस में व्हीटस्ट्रॉ के जाने को याद करते हैं। वह पहले से ही एक कुशल गिटारवादक थे लेकिन एक सीमित पियानोवादक थे। उनकी एकमात्र ज्ञात तस्वीर में उन्हें एक राष्ट्रीय ब्रांड ट्राइकॉन अनुनाद गिटार पकड़े हुए दिखाया गया है, लेकिन उन्होंने अपनी अधिकांश रिकॉर्डिंग पर पियानो बजाया। वह अक्सर ईस्ट सेंट लुइस क्षेत्र में लवजॉय नामक एक क्लब में और वेस्ट बिडल स्ट्रीट पर एक नाई की दुकान पर एक ज्यूक ज्वाइंट में प्रदर्शन करते थे। 1930 के दशक की शुरुआत में जब सनीलैंड स्लिम सेंट लुइस चले गए, तब तक व्हीटस्ट्रॉ वहाँ के सबसे लोकप्रिय गायकों में से एक थे, जिनकी एक प्रशंसनीय विशिष्ट पियानो शैली थी। व्हीटस्ट्रॉ ने 1930 में रिकॉर्डिंग शुरू की और इतना लोकप्रिय था कि उन्होंने महामंदी के दौरान रिकॉर्ड करना जारी रखा, जब जारी किए गए ब्लूज़ रिकॉर्ड की संख्या में भारी कमी आई थी। ब्लूज़ संगीतकार चार्ली जॉर्डन ने व्हीटस्ट्रॉ को रिकॉर्डिंग के लिए पेश किया, जिससे उन्हें वोकेलियन रिकॉर्ड्स और डेक्का रिकॉर्ड्स दोनों के साथ स्थापित किया गया। उन्होंने अगस्त 1930 में नेकबोन्स नामक एक कलाकार के साथ एक युगल गीत में "टेनेसी पीचेस ब्लूज़" रिकॉर्ड किया। इस पहली रिकॉर्डिंग के बाद, व्हीटस्ट्रॉ ने दो वर्षों में 21 गाने रिकॉर्ड किए, जिनमें "डोंट फील वेलकम ब्लूज़", "स्ट्रेंज मैन ब्लूज़", "स्कूल डेज़" और "सो सून" जैसे एकल गीत शामिल थे। मार्च 1932 और मार्च 1934 के बीच उन्होंने कोई रिकॉर्ड नहीं बनाया, एक ऐसी अवधि जिसमें उन्होंने अपनी परिपक्व शैली को परिपूर्ण किया। अपने शेष जीवन के लिए, वह सबसे अधिक रिकॉर्ड किए गए ब्लूज़ गायकों और संगतकारों में से एक थे। उनके 161 रिकॉर्ड किए गए गीतों के कुल उत्पादन को केवल चार युद्ध पूर्व ब्लूज़ कलाकारोंः टैम्पा रेड, बिग बिल ब्रोंज़ी, लोनी जॉनसन और बंबल बी स्लिम (एमोस ईस्टन) ने पीछे छोड़ दिया। सेंट लुइस और ईस्ट सेंट लुइस के क्लबों में उनकी लोकप्रियता उत्कृष्ट थी, जिसका मुकाबला केवल वाल्टर डेविस से था। उनके दौरे के संदर्भों के बावजूद, इस बात के बहुत कम प्रमाण हैं कि उन्होंने रिकॉर्ड बनाने के अलावा इन शहरों के बाहर काम किया था। जब तक बंच सेंट लुइस पहुँचा, उसने अपना नाम छोड़ दिया था और एक नई पहचान बनाई थी। "पीटी व्हीटस्ट्रॉ" नाम को ब्लूज़ विद्वान पॉल ओलिवर ने एक ऐसे नाम के रूप में वर्णित किया था जिसकी अच्छी जड़ें लोक संघों में थीं। बाद के लेखकों ने इसे दोहराया है, यह बताते हुए कि नाम के कई उपयोग बंच से नकल किए गए थे। एलियाह वाल्ड ने सुझाव दिया कि बंच नाम के सभी उपयोगों का एकमात्र स्रोत हो सकता है। उनके दो को छोड़कर सभी रिकॉर्ड "पीटी व्हीटस्ट्रॉ, द डेविल्स सन-इन-लॉ" और "पीटी व्हीटस्ट्रॉ, द हाई शेरिफ फ्रॉम हेल" के नाम से जारी किए गए थे। उन्होंने कई "स्टॉम्प्स" की रचना की, जिसमें इन शालीनताओं से मेल खाने के लिए एक घमण्डी राक्षसी व्यक्तित्व को प्रस्तुत किया गया था। उनके कठोर रवैये और अहंकार ने समकालीन लेखकों को उनकी तुलना आधुनिक रैप कलाकारों से करने का आधार दिया है। इस बात के कुछ प्रमाण हैं कि लेखक राल्फ एलिसन उन्हें जानते थे; एलिसन ने अपने उपन्यास इनविजिबल मैन में एक चरित्र के लिए "पीटी व्हीटस्ट्रॉ" नाम और संगीतकार के राक्षसी व्यक्तित्व के पहलुओं (लेकिन कोई जीवनी तथ्य नहीं) का इस्तेमाल किया। अफ्रीकी-अमेरिकी संगीत अफ्रीकी "प्रशंसा गीत" की परंपरा को बनाए रखता है, जो गायक के कौशल (यौन और अन्य) के बारे में बताता है। स्वयं के प्रथम-व्यक्ति उत्सव व्हीटस्ट्रॉ के कई गीतों के लिए प्रेरणा प्रदान करते हैं, और उन्होंने आत्मविश्वास, हास्य और कभी-कभी खतरे के साथ इस विषय पर परिवर्तन गाए। ब्लूज़ गायक हेनरी टाउनसेंड ने याद किया कि व्हीटस्ट्रॉ का वास्तविक व्यक्तित्व समान थाः "वह उस तरह के व्यक्ति थे। आप जानते हैं, एक ज़िवे-टाइप व्यक्ति। " ब्लूज़ आलोचक टोनी रसेल ने विवरण को अद्यतन कियाः "व्हीटस्ट्रॉ ने एक मर्दाना व्यक्तित्व का निर्माण किया जिसने उन्हें रैप कलाकारों का आध्यात्मिक पूर्वज बना दिया।" डिस्कोग्राफी व्हीटस्ट्रॉ ने 1930 से 1941 के अंत तक 78-आरपीएम रिकॉर्ड पर 161 पक्ष दर्ज किए। फ्लायराइट रिकॉर्ड्स द्वारा 1975 में एक संकलन एल. पी. एल्बम जारी किया गया था। पँचिश साल बाद ओल्ड ट्रैम्प रिकॉर्ड्स द्वारा दूसरा खंड एक साथ रखा गया। 1994 में, व्हीटस्ट्रॉ की पूरी रिकॉर्डिंग दस्तावेज़ रिकॉर्ड्स द्वारा सात सीडी पर जारी की गई थी। पीटी व्हीटस्ट्रॉः कालानुक्रमिक क्रम में पूर्ण रिकॉर्ड किए गए कार्यः खंड। 1, 1930-1932, दस्तावेज़ अभिलेख DOCD-5241 खंड। 2, 25 मार्च 1934 से 17 जुलाई 1935, दस्तावेज़ रिकॉर्ड डी. ओ. सी. डी.-5242 खंड। 3, 17 जुलाई 1935 से 20 फरवरी 1936 तक, दस्तावेज़ रिकॉर्ड डी. ओ. सी. डी.-5243 खंड। 4, 20 फरवरी 1936 से 26 मार्च 1937, दस्तावेज़ रिकॉर्ड डी. ओ. सी. डी.-5244 खंड। 5, 26 मार्च 1937 से 18 अक्टूबर 1938, दस्तावेज़ रिकॉर्ड डी. ओ. सी. डी.-5245 खंड। 6, 18 अक्टूबर 1938 से 4 अप्रैल 1940, दस्तावेज़ रिकॉर्ड डी. ओ. सी. डी.-5246 खंड। 7, 4 अप्रैल 1940 से 25 नवंबर 1941 तक, दस्तावेज़ रिकॉर्ड डी. ओ. सी. डी.-5247 स्टाइल व्हीटस्ट्रॉ सेंट लुइस और पूर्वी सेंट लुइस में संगीतकारों के एक समुदाय में संचालित होता था जो एक दूसरे को जानते थे और एक दूसरे के साथ प्रदर्शन करते थे। वह रिकॉर्ड निर्माताओं की मांगों और अन्य सितारों की चुनौतियों के अधीन एक रिकॉर्डिंग स्टार भी थे। इन शक्तियों ने उनकी वाद्य शैलियों में एक निरंतरता पैदा की, जिसे बाद में आलोचकों ने रुचिहीन पाया। द कंट्री ब्लूज़ में सैमुअल चार्टर्स ने व्हीटस्ट्रॉ और उस अवधि के अन्य रिकॉर्डिंग सितारों को खारिज कर दिया कि वे "क्लिच के दोहराए जाने वाले उपयोग और एक नीरस संगत जो उनके गायन की तरह ही अकल्पनीय थी"। टोनी रसेल ने बहुत अधिक सराहना करते हुए चेतावनी दी कि "उनकी रिकॉर्डिंग के लंबे हिस्सों को सुनने वाला कोई भी व्यक्ति हलचल-पागल हो सकता है"। इस सामान्य शैली के विपरीत व्हीटस्ट्रॉ में कुछ तुरंत पहचानने योग्य विशेषताएं थीं। अधिकांश रिकॉर्ड जिन पर उन्होंने पियानो बजाया, जिसमें अन्य गायकों की उनकी संगत भी शामिल है, उसी आठ-बार परिचय के साथ शुरू होते हैं। उनकी मुखर शैली बहुत अधिक विशिष्ट थी, जिसे अक्सर उनकी ढीली अभिव्यक्ति के कारण "आलसी" के रूप में वर्णित किया जाता था, लेकिन टोनी रसेल द्वारा "कर्कश" और "बंद" के रूप में बेहतर तरीके से प्रस्तुत किया जाता था। इन सब में सबसे विशिष्ट उनकी गला घोंटकर की गई अर्ध-गलत आवाज़ थी "ओह, ठीक है, ठीक है" (विविधताओं के साथ) जो एक ब्लूज़ कविता की तीसरी पंक्ति के टूटने में रुक गई थी। टेडी डार्बी के अनुसार, एक महिला श्रोता ने कहा, "हे भगवान, वह आदमी यह काम क्यों नहीं करता है?" व्हीटस्ट्रॉ की रिकॉर्डिंग में सबसे अलग बात उनके गीतों की गुणवत्ता है। अन्य सफल कलाकारों की तरह, उन्होंने शहरी अफ्रीकी अमेरिकियों की ग्रामीण जड़ों से हटाई गई चिंताओं के बारे में गाया। उनके कुछ सबसे यादगार गीत निषेध को निरस्त करने, एक न्यू डील डब्ल्यू. पी. ए. परियोजना और शहरी नवीकरण के लिए झुग्गियों की निकासी से संबंधित हैं। उन्होंने पहली बार 13 अगस्त, 1930 को वोकेलियन रिकॉर्ड्स स्टूडियो में प्रवेश किया और "फोर ओ 'क्लॉक इन द मॉर्निंग" और "टेनेसी पीचेस ब्लूज़" सहित कुछ गाने रिकॉर्ड किए। अगले दशक में, उन्होंने वोकेलियन, डेक्का रिकॉर्ड्स और ब्लूबर्ड रिकॉर्ड्स के लिए 160 से अधिक पक्ष रिकॉर्ड किए। व्हीटस्ट्रॉ अपने शांत दृष्टिकोण और निपुण गायन और गीत लेखन के लिए जाने जाते थे। उनकी वाद्य प्रतिभा सर्वश्रेष्ठ रूप से औसत थी। उनके गीतों ने कामकाजी वर्ग के अल्पसंख्यकों को आकर्षित किया, क्योंकि वे अक्सर बेरोजगारी और सार्वजनिक सहायता जैसे सामाजिक मुद्दों के बारे में लिखते थे। ढीली महिलाओं के अनैतिक तरीकों और उनकी अपनी आत्म-प्रचार, मृत्यु और अलौकिक के बारे में भी कुछ अंश थे। उनके लगभग सभी गीतों में उनका ट्रेडमार्क "ओह, अच्छी तरह से" शामिल था, जो आमतौर पर तीसरे श्लोक में उच्चारण किया जाता था। उनके रिकॉर्ड पर व्हीटस्ट्रॉ कभी-कभी गिटार बजाते थे, लेकिन वे आमतौर पर एक गिटारवादक के साथ पियानो बजाते थे; उनके सहयोगियों में गिटारवादक कोकोमो अर्नोल्ड, लोनी जॉनसन, चार्ली जॉर्डन, पापा चार्ली मैककॉय और टेडी बन और पियानोवादक चैंपियन जैक डुप्री थे। अपनी कुछ अंतिम तिथियों पर, व्हीटस्ट्रॉ ने लिल हार्डिन आर्मस्ट्रांग और ट्रम्पेटर जोनाह जोन्स के साथ सहयोग करते हुए जैज़-प्रेरित ढांचे में संगीत रिकॉर्ड किया। 1930 के दशक में व्हीटस्ट्रॉ का प्रभाव बहुत अधिक था। शायद उनके प्रभाव का सबसे स्पष्ट उदाहरण रॉबर्ट जॉनसन के गीतों और मुखर शैलियों में है, जिन्हें अक्सर उस युग का सबसे महत्वपूर्ण ब्लूज़ व्यक्ति माना जाता है। जॉनसन की कई रिकॉर्डिंग उस समय के अन्य लोकप्रिय कलाकारों द्वारा गीतों का पुनर्निर्माण था, और उन्होंने व्हीटस्ट्रॉ के प्रदर्शनों की सूची से बहुत अधिक आकर्षित किया। उदाहरण के लिए, व्हीटस्ट्रॉ का "पुलिस स्टेशन ब्लूज़" जॉनसन के "टेराप्लेन ब्लूज़" का आधार है। उनका उपनाम "डेविल्स सन-इन-लॉ" भी जॉनसन की समान छवि के साथ प्रतिध्वनित हुआ। लेरॉय कैर के साथ व्हीटस्ट्रॉ, पियानो बजाने वाले शुरुआती ब्लूज़ गायकों में से एक थे। उनकी शैली के तत्व बाद के कलाकारों में देखे जा सकते हैं, जैसे चैंपियन जैक डुप्री, मून मुलिकन और जेरी ली लुईस। उन्होंने प्रभावशाली कोकोमो अर्नोल्ड के साथ कई रिकॉर्डिंग भी की, जिन्होंने ब्लूज़ मानक "मिल्क काउ ब्लूज़" लिखा था। रूडी रे मूर की फिल्म पेटी व्हीटस्ट्रॉ एक मनोरंजनकर्ता के बारे में है जो शैतान की बेटी से शादी करने का वादा करता है, जिससे वह व्हीटस्ट्रॉ के हिट गीतों में से एक की तरह "शैतान का दामाद" बन जाता है। डेथ व्हीटस्ट्रॉ अपनी असामयिक मृत्यु के समय अपनी सफलता के शिखर पर सवार थे। "मिस्टर लिविंगूड" और "ब्रिंग मी फ्लावर्स वाइल आई एम लिविंग" गीत 25 नवंबर, 1941 को उनके अंतिम रिकॉर्डिंग सत्र से उनकी अंतिम ज्ञात रिकॉर्डिंग थीं। 21 दिसंबर, 1941 को, उनके 39वें जन्मदिन पर, उन्होंने और कुछ दोस्तों ने कुछ और शराब खोजने के लिए ड्राइव करने का फैसला किया। उन्होंने व्हीटस्ट्रॉ के दोस्त, ब्लूज़ गायक टेडी डार्बी को अपने साथ आने के लिए लुभाने की कोशिश की, लेकिन डार्बी की पत्नी ने उसे आने देने से इनकार कर दिया। व्हीटस्ट्रॉ बिग जो विलियम्स और दो अन्य दोस्तों के साथ कार में बैठ गया, जिनमें से एक गाड़ी चला रहा था। सौभाग्य से उनके लिए, विलियम्स ने सेंट लुइस में अपने घर के लिए एक स्ट्रीटकार पकड़ने के लिए शहर के केंद्र से बाहर जाने के लिए कहा। व्हीटस्ट्रॉ के घर से सिर्फ एक ब्लॉक की दूरी पर तेज गति से यात्रा करते हुए, जिस ब्यूक में वे सवार थे, उसने एक खड़ी मालगाड़ी को टक्कर मार दी, जिससे तीनों लोग कार से नीचे गिर गए। व्हीटस्ट्रॉ के दो साथी तुरंत मारे गए, और पाँच घंटे बाद अस्पताल में सिर में चोट लगने से उनकी मृत्यु हो गई। एक किंवदंती है कि उनकी मृत्यु ने बहुत कम ध्यान आकर्षित किया, लेकिन दुर्घटना की पूरी तरह से सेंट लुइस और ईस्ट सेंट लुइस समाचार पत्रों में सूचना दी गई थी, और राष्ट्रीय संगीत प्रेस में श्रद्धांजलि प्रकाशित हुई थी। डाउन बीट ने दुर्घटना की कहानी के साथ 15 जनवरी, 1942 के अपने अंक के पहले पृष्ठ का नेतृत्व किया और "ब्लूज़ शाउटर किल्ड आफ्टर वैक्सिंग 'हियर्समैन ब्लूज़" शीर्षक के तहत व्हीटस्ट्रॉ के करियर की सराहना प्रकाशित की। व्हीटस्ट्रॉ को कॉटन प्लांट, अर्कांसस के पास क्राउडर कब्रिस्तान में दफनाया गया था। संदर्भ बाहरी लिंक कैस्केड ब्लूज़ एसोसिएशन ऑलम्यूजिक प्रविष्टि में पीटी व्हीटस्ट्रॉ अमेरिकी ऐतिहासिक रिकॉर्डिंग की डिस्कोग्राफी में रिकॉर्डिंग करते हैं। 1902 जन्म 1941 मृत्यु अमेरिकी ब्लूज़ गायक अमेरिकी ब्लूज़ गिटारवादक अमेरिकी पुरुष गिटारवादक अमेरिकी ब्लूज़ पियानोवादक अमेरिकी पुरुष पियानोवादक लोग पूर्वी सेंट लुइस, इलिनोइस वोकलियन रिकॉर्ड्स कलाकार ब्लूबर्ड रिकॉर्ड्स कलाकार सेंट लुइस ब्लूज़ संगीतकार 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी गिटारवादक 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी पियानोवादक रिप्ली, टेनेसी के लोग वुड्रफ़ काउंटी, अर्कांसस के अफ्रीकी-अमेरिकी पियानोवादक अफ्रीकी-अमेरिकी गिटारवादक 20 वीं शताब्दी के अफ्रीकी-अमेरिकी पुरुष गायक इलिनोइस में सड़क दुर्घटना में मारे गए