Mélodie
ए मेलोडी () फ्रांसीसी कला गीत का एक रूप है, जो 19वीं शताब्दी के मध्य में उत्पन्न हुआ था। इसकी तुलना जर्मन झूठ से की जा सकती है। एक चैनसन, इसके विपरीत, एक लोक या लोकप्रिय फ्रांसीसी गीत है। फ्रांसीसी भाषा में इस शब्द का शाब्दिक अर्थ "मेलोडी" है। प्रकृति मिलोडी को अक्सर झूठ की तुलना में परिभाषित किया जाता है। पियरे बर्नाक द इंटरप्रिटेशन ऑफ फ्रेंच सॉन्ग में यह तुलना प्रदान करते हैंः डेबस्सी लिखते हैं कि 'अभिव्यक्ति की स्पष्टता, सटीकता और रूप की एकाग्रता फ्रांसीसी प्रतिभा के लिए विशिष्ट गुण हैं।' ये गुण वास्तव में सबसे अधिक ध्यान देने योग्य होते हैं जब फिर से जर्मन प्रतिभा के साथ तुलना की जाती है, जो लंबे, निर्बाध प्रवाह में उत्कृष्ट होते हैं, जो सीधे फ्रांसीसी स्वाद के विपरीत होते हैं, जो अति कथन को नापसंद करते हैं और संक्षिप्तता और विविधता का सम्मान करते हैं। बर्नैक लिखते हैं कि "महानतम फ्रांसीसी संगीतकारों की कला भावनाओं के स्पष्ट कथन के बजाय सुझाव की एक कला है"। मेलोडी को पाठ और धुन के बीच जानबूझकर और घनिष्ठ संबंध के लिए जाना जाता है। मेलोडियों की रचना या व्याख्या करने के लिए, किसी को फ्रांसीसी भाषा, फ्रांसीसी कविता और फ्रांसीसी काव्य शैली का संवेदनशील ज्ञान होना चाहिए। विशेष रूप से मेलोडी गायकों के लिए फ्रांसीसी उच्चारण के विवरण के बारे में कई किताबें लिखी गई हैं, जिनमें अक्सर संपर्क और विलोपन जैसी फ्रांसीसी-विशिष्ट विशेषताओं के लिए आगे के संकेतन के साथ गीतों के आई. पी. ए. प्रतिलेखों की विशेषता होती है। फ्रांस में 19वीं शताब्दी के मध्य से ठीक पहले मेलोडी का उदय हुआ। हालाँकि 19वीं शताब्दी की शुरुआत में झूठ अपने चरम पर पहुँच गया था, लेकिन उस परंपरा से स्वतंत्र रूप से मेलोडी का विकास हुआ। इसके बजाय, यह फ्रांसीसी गीतों की पिछली शैली से अधिक सीधे विकसित हुआ जिसे रोमांस के रूप में जाना जाता है। ये गीत, हालांकि स्पष्ट रूप से मेलोडी के समान थे, लेकिन अब इन्हें हल्के और कम विशिष्ट प्रकृति के रूप में देखा जाता था। एक मेलोडी के पाठ को समकालीन, गंभीर कविता से लिए जाने की अधिक संभावना थी और संगीत भी आम तौर पर अधिक गहन प्रकार का था। इसके अलावा, जबकि इस शैली के अधिकांश संगीतकार रोमांटिक थे, कम से कम कालक्रम में, संगीत की कुछ विशेषताओं ने कई लोगों को उन्हें ठीक से रोमांटिक नहीं माना है। पहले कुछ स्मारक हेक्टर बर्लियोज के थे। वे अपनी रचनाओं का वर्णन करने के लिए इस शब्द का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से थे, और उनके गीत चक्र लेस निट्स डी 'एटे (1841) को अभी भी इस शैली का एक उदाहरण माना जाता है। बर्लियोज की कालानुक्रमिक प्राथमिकता जो भी हो, चार्ल्स गौनोद को अक्सर संगीत के पहले विशिष्ट संगीतकार के रूप में देखा जाता हैः उनकी रचना शैली रोमांस से मेलोड में अस्पष्ट रूप से और सचित्र रूप से विकसित होती है। उन्होंने विक्टर ह्यूगो और लैमार्टिन जैसे कवियों के ग्रंथों पर 200 से अधिक संस्मरण लिखे। अंग्रेजी में लॉर्ड बायरन की मेड ऑफ एथेंस की उनकी सेटिंग एक रोमांस का एक आदर्श उदाहरण है जो एक मेलोडाई बन गया है। हालांकि मैसनेट जैसे कई अन्य संगीतकारों ने गौनोद के जीवनकाल के दौरान संगीत रचनाएँ लिखीं, लेकिन एक ऐसा नाम जिसे छोड़ा नहीं जा सकता वह है गैब्रियल फॉरे का नाम। उन्होंने 100 से अधिक संगीत रचनाएँ लिखीं और उन्हें फ्रांसीसी शूमन कहा जाता है, हालांकि उनकी शैलियाँ और आवश्यक स्वभाव बहुत अलग थे। फॉरे को पॉल वर्लेन की कविताओं के लिए सबसे ज्यादा याद किया जाता है, जिसमें क्लेयर डी लून और सिंक मेलोडीज़ डी वेनिस और ला बोन चैन्सन शामिल हैं। फॉरे के समकालीन हेनरी डुपार्क हैं, जिनका नाम व्यावहारिक रूप से मेलोडी का पर्याय बन गया है, भले ही उन्होंने उनमें से केवल मुट्ठी भर को छोड़ दिया हो। क्लॉड डेबस्सी और मौरिस रेवेल आज अपनी वाद्य रचनाओं के लिए जाने जाते हैं। हालाँकि, उन दोनों ने दर्जनों संस्मरण लिखे जिनका अभी भी बारीकी से अध्ययन किया जाता है और अक्सर प्रदर्शन किया जाता है। डेबस्सी को पाठ और संगीत से शादी करने के लिए एक विशेष उपहार के लिए जाना जाता है, जबकि रेवेल ने अपने कई लोक गीतों को आधारित किया है, जो दोनों रूपों को परिवर्तित करते हुए, मेलोडियों के लिए सामान्य प्रथा के सीधे विरोधाभास में है। रेवेल के समकालीन जो प्रसिद्ध मेलोडी संगीतकार थे, उनमें अल्बर्ट रूसेल, रेनाल्डो हैन और आंद्रे कैपलेट शामिल हैं। हालांकि इस ऑर्गन के लिए एक संगीतकार के रूप में अधिक प्रसिद्ध, लुई विएर्न ने बौडेलेर, वर्लेन और अन्य के ग्रंथों के साथ संगीत के कई संग्रह लिखे। मेलोडी की रचना जारी है, हालांकि शायद उनमें से अंतिम निर्विरोध रूप से महान संगीतकार फ्रांसिस पोलेन्क थे, जिनकी मृत्यु 1963 में हुई थी। उन्होंने सभी प्रकार के लगभग 150 संस्मरण लिखे। संदर्भ ग्रंथ सूची बर्नाक, पियरेः फ्रांसीसी गीत की व्याख्या। न्यूयॉर्क, प्रेगर, 1970। नॉर्टन, न्यूयॉर्क, 1978 द्वारा पुनर्मुद्रण। पैंज़ेरा, चार्ल्सः गाने का प्यार। ब्रुक्सेल्स, एच. लेमोइन, 1957। रिकॉर्ड किया गया गीतः वी. 1 (लाइडर); वी. 2 (मेलोडी सहित गीत)। एलन ब्लिथ, संपादक [कला गीत का इतिहास और इसकी व्याख्या, उपलब्ध रिकॉर्डिंग के लिए एक गाइड के साथ।] कैम्ब्रिज, कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस, 1986-1988 संगीत की फ्रांसीसी शैलियाँ गीत रूप