Antonio Sciortino
एंटोनियो सिओर्टिनो (; 25 जनवरी 1879-10 अगस्त 1947) एक माल्टीज़ कलाकार थे, जिन्हें बीसवीं शताब्दी का माल्टा का सबसे प्रमुख मूर्तिकार माना जाता है। उनका कार्यकाल लगभग पूरी तरह से रोम में शुरू हुआ, जहाँ वे 1900 से 1936 तक रहे। रोम में अपने स्थिर निवास के बावजूद, सिओर्टिनो ने माल्टा के साथ मजबूत संबंध बनाए रखा, जहाँ उन्हें कई सार्वजनिक स्मारकों को कमीशन किया गया था, और जहाँ इसके कांस्य को बाद में ललित कला संग्रहालय द्वारा अधिग्रहित किया गया था। सायर्टिनो का काम कई कलात्मक आंदोलनों को दर्शाता है, जिसमें यथार्थवाद और भविष्यवाद के साथ-साथ ऑगस्टे रॉडिन का प्रभाव भी शामिल है। उन्होंने रोम में अध्ययन किया और काम किया। उन्होंने एक मूल शैली विकसित की जिसने कई लोगों की प्रशंसा प्राप्त की और उन्हें रूस, ब्राजील और संयुक्त राज्य अमेरिका में कमीशन मिला। सिओर्टिनो रोम में ब्रिटिश एकेडमी ऑफ आर्ट्स (1911-1936) के निदेशक थे, और 1937 से अपनी मृत्यु तक वे माल्टा म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स में एक क्यूरेटर थे। बचपन से ही सिओर्टिनो ने मूर्तिकला के प्रति प्रवृत्ति दिखाई, और उनकी चाची विटोरिना सिओर्टिनो ने उन्हें इस जुनून का पालन करने के लिए प्रोत्साहित किया। सायर्टिनो ने वैलेटा स्कूल ऑफ आर्ट्स में दाखिला लिया, जहाँ उन्होंने स्थापित चित्रकार लाजारो पिसानी के तहत ड्राइंग और विन्सेन्ज़ो कार्डोना के तहत मॉडलिंग और मूर्तिकला का अध्ययन किया। यह पिसानी ही थे जिन्होंने सायर्टिनो को वैलेटा में स्कूल ऑफ आर्ट में दाखिला लेने के लिए प्रोत्साहित किया, जहाँ उन्होंने दो साल तक अध्ययन किया। स्ट्रिकलैंड परिवार ने सायर्टिनो को रोम में एक पाठ्यक्रम के लिए सरकारी छात्रवृत्ति (माल्टा सोसाइटी ऑफ आर्ट्स, मैन्युफैक्चर्स एंड कॉमर्स के माध्यम से) प्राप्त करने में मदद की, जहाँ 22 साल की उम्र में उन्होंने कला में अपनी पढ़ाई जारी रखी। रोम में, सिओर्टिनो ने इस्टिटूटो रील डी बेले आर्टी में अध्ययन किया जहाँ उन्होंने दो साल तक सिविल इंजीनियरिंग और स्मारकीय वास्तुकला का अध्ययन किया। उन्होंने ब्रिटिश अकादमी में शाम की कक्षाओं और म्यूज़ियो आर्टिस्टिको टेक्नोलॉजी में स्कूला सेरेल प्रिपेरेटोरिया एल आर्टी ऑर्नामेंटली में भी भाग लिया। 1902 में विशिष्टता के साथ डिप्लोमा अर्जित करने के बाद, उन्होंने रोमन कलात्मक परंपरा के केंद्र में मार्गट्टा 33 के माध्यम से एक कला स्टूडियो खोला। यहाँ सिओर्टिनो ने खुद को अनुकरणीय परंपरा से मुक्त करने और एक व्यक्तिगत शैली विकसित करने का फैसला किया। इल फिलोसोफो (1902) कलात्मक अध्ययन का एक काम है जिसके साथ सिओर्टिनो ने एक मूल कलाकार के रूप में प्रतिष्ठा स्थापित की और जिसने कई कला आलोचकों का ध्यान आकर्षित किया। यह मूर्तिकला, एक अन्य के रूप में जानी जाती है, जिसे नाम के साथ एक प्रदर्शनी में दिखाया गया था। मूर्ति स्टूडियो डी डोना (1904) के साथ सिओर्टिनो समकालीन फ्रांसीसी मूर्तिकारों द्वारा महिला आकृति के सामान्य प्रतिनिधित्व से दूर चले गए, जो यूनानी कला से प्रेरित एक रूपांतरण है। उसी वर्ष सिओर्टिनो ने लेस गावरोचेस पर काम किया, एक ऐसा काम जिसने उनकी प्रतिष्ठा में सुधार करना जारी रखा। तीन गरीब बच्चों को चित्रित करते हुए, कांस्य मूर्तिकला विक्टर ह्यूगो के उपन्यास लेस मिसरेबल्स से प्रेरित है, जिसमें ह्यूगो 1848 की फ्रांसीसी क्रांति के समय में पेरिस की सड़कों पर रहने वाले तीन गरीब स्ट्रीट अर्चिन के जीवन का वर्णन करता है। यह मूर्ति 1907 में माल्टा लाई गई थी और इसे सायर्टिनो की पहली उत्कृष्ट कृति माना जाता है। मूल को एम. यू. यू. ए. में संरक्षित किया गया है, जबकि एक प्रतिकृति ऊपरी बरक्का उद्यान में उजागर की गई है। मूर्ति का सांचा आज बकिंघम पैलेस में है, एक उपहार जो माल्टा सरकार ने राजकुमारी एलिजाबेथ द्वितीय को माल्टीज़ लोगों के नाम पर दिया था जब उन्होंने 1951 में द्वीपों का दौरा किया था। सायर्टिनो की प्रसिद्धि इतालवी राजधानी से उभरी और यूरोप के अन्य कलात्मक केंद्रों में फैल गई। एंटोनियो सिओर्टिनो ने कई अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिताएँ जीतीं जिनसे उनका नाम अमेरिका, रूस, जापान और दक्षिण अफ्रीका में जाना जाने लगा जहाँ उनकी कुछ बेहतरीन कृतियाँ स्थित हैं। अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनियों में उनकी भागीदारी ने रोम और लंदन में रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में रुचि पैदा की। इस सफलता के कारण 1911 में रोम में ब्रिटिश कला अकादमी के निदेशक के रूप में उनकी नियुक्ति हुई, एक पद जो उन्होंने पँचिश वर्षों तक संभाला। 1905 में सायर्टिनो ने सर एड्रियन डिंगली के स्मारक के लिए प्रतियोगिता जीती, जिसका अनावरण अप्रैल 1907 में फ्लोरियाना के मॉल गार्डन में राजा एडवर्ड VII और रानी अलेक्जेंड्रा की उपस्थिति में किया गया था। कुछ समय बाद उन्हें रोम में कासा डेल पोपोलो के लिए इल लावोराटोर (कार्यकर्ता) का प्रतिनिधित्व करने वाली एक मूर्ति के लिए एक कमीशन दिया गया। 1909 में सिओर्टिनो ने "इर्रेडेन्टिज्म" पर काम किया जिसे वेनिस में प्रदर्शित किया गया था। यह इटली का एक रूपक चित्रण है, जो दांते के इन्फर्नो "सि कोमा पोला, प्रेसो डेल कार्नारो/च 'इटालिया चिउडे ई सुओई टर्मीनी बागना" (जैसा कि क्वार्नर के पास पुला में है, जो इटली को बंद कर देता है और अपनी सीमाओं को गीला कर देता है) के वाक्य के साथ पूरा होता है। वीटा डी 'आर्टे में लिखते हुए, कला समीक्षक एटोर कोज़ानी ने इसे "गैर कैटिवा के रूप में स्ट्राना विचार" (खराब रूप में नहीं अजीब विचार) के रूप में परिभाषित किया। वर्ष 1910 तक सिओर्टिनो ने दो और मूर्तियों, जर्मिनेंडो उन 'आइडिया और रिमॉर्स पर काम किया, जो दोनों ऑगस्टे रॉडिन के प्रभाव को दर्शाते हैं। पेरिस की यात्रा के दौरान, सिओर्टिनो ने एक अमेरिकी संगीतकार और पियानोवादक लियो टेकटोनियस की आवक्ष प्रतिमा पर काम किया। इस काम ने रॉडिन को प्रभावित किया, जिन्होंने उन्हें उनके लिए एक मॉडल बनाने और उनसे व्यक्तिगत रूप से मिलने के लिए कहा। इस मुलाकात ने उनके बीच स्थायी दोस्ती की शुरुआत की। 1911 में, एंटोनियो सिओर्टिनो ने रूस के सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय (1818-1881) की याद में स्मारक के लिए एक अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता में भाग लिया। उनके डिजाइन और मॉडलों ने पहला पुरस्कार जीता लेकिन औपचारिक कारण से पुरस्कार नहीं दिया गया। हालाँकि, ज़ार निकोलस द्वितीय ने इस परियोजना से मोहित होकर स्वेच्छा से डिज़ाइन खरीदे। 1913 में, सिओर्टिनो ने यूक्रेनी कवि तारास शेवचेंको के स्मारक के निर्माण के लिए एक प्रतियोगिता में भाग लिया। डिजाइनों को स्वीकार कर लिया गया और मूर्तिकार ने पहला स्थान हासिल किया। ग्रेनाइट और कांस्य से बना यह स्मारक 7.5 मीटर ऊंचा है और यूक्रेनी राष्ट्रीय पोशाक पहने हुए पेड़ के तने पर बैठे ध्यान के कार्य में कवि का प्रतिनिधित्व करता है। पीठ पर यूक्रेन के लोगों का प्रतिनिधित्व करने वाली आकृतियों का एक समूह है। 1914 में सिओर्टिनो रॉयल इंजीनियर्स में शामिल होना चाहते थे, लेकिन माल्टा के पूर्व गवर्नर लॉर्ड ग्रेनफेल की सलाह पर, उन्होंने प्रथम विश्व युद्ध के लिए एक स्मारक पर काम शुरू करने के लिए रोम में अपना काम जारी रखा। पूरे तीन वर्षों तक सिओर्टिनो इस विशाल और प्रभावशाली स्मारक के विचार, योजना और प्रतिरूपण से मंत्रमुग्ध थे, जिसे अज्ञात नायक के लिए ब्रिटिश साम्राज्य के मंदिर के रूप में जाना जाता था। सायर्टिनो ने इस काम को एक 1:200 स्केल क्ले मॉडल में महसूस किया। ऐसा कहा जाता है कि 'अज्ञात सैनिक' के सम्मान में एक स्मारक का विचार माल्टीज़ कलाकार की रचना है। 1913 में माल्टा में आयोजित 24वीं अंतर्राष्ट्रीय यूकेरिस्टिक कांग्रेस के स्मारक के रूप में, सिओर्टिनो को एक स्मारक को पूरा करने के लिए नियुक्त किया गया था। "क्राइस्ट द किंग" नामक इस कृति का अनावरण 30 दिसंबर 1917 को फ्लोरियाना में एक धार्मिक समारोह के दौरान किया गया था जिसमें लगभग 40,000 माल्टीज़ ने भाग लिया था। क्राइस्ट द रिडीमर की मूर्ति 3.5 मीटर ऊंची कांस्य आकृति है जो एक ग्रेनाइट पीठ पर हावी है और एक राजा की महिमा और महानता को व्यक्त करती है। माल्टा को आशीर्वाद मांगते हुए पीठ के नीचे घुटने टेकने वाली एक महिला आकृति के रूप में दर्शाया जाता है। यह आकृति "मसीह के दुश्मनों" पर जीत को भी याद करती है। मूल रूप से, सिओर्टिनो ने केवल मसीह की आकृति के साथ स्मारक की योजना बनाई क्योंकि मुख्य लक्ष्य पारगमन का प्रतिनिधित्व था, जो पवित्र यूकेरिस्ट में मसीह की वास्तविक उपस्थिति की अवधारणा थी। इसके लिए, माल्टा की आकृति मसीह के चेहरे को नहीं देखती है, बल्कि उसकी आंखों के सामने मसीह के शरीर और रक्त की छवि लाते हुए सम्मान के कार्य में अपना सिर झुकाती है। 1922 में, सायर्टिनो ने आइलवर्थ मोना लिसा की जांच की, और अपनी राय व्यक्त करते हुए एक पत्र लिखा कि यह "एक बहुत ही सुंदर तस्वीर है और संरक्षण की सही स्थिति में है और मेरी राय में लियोनार्डो दा विंची का स्कूल है, जिसे 'बोटेगा डी लियोनार्डो' (लियोनार्डो का स्टूडियो) भी कहा जाता है।" क्रीमियन स्वायत्त सोवियत समाजवादी गणराज्य के लोगों के आयोग पर, सिओर्टिनो को रोस्तोव-ऑन-डॉन में रूसी लेखक एंटोन पावलोविच चेखव के लिए एक स्मारक का निर्माण पूरा करना पड़ा। प्लास्टर ड्राफ्ट 1923 में पूरा किया गया था लेकिन 1924 में लेनिन की मृत्यु के बाद रूस में उथल-पुथल के कारण कांस्य स्मारक का निर्माण नहीं हो सका था। आज प्लास्टर कास्ट वैलेटा में राष्ट्रीय कला संग्रहालय के प्रांगण में है। 1924 और 1927 के बीच सिओर्टिनो ने रिदमी विटे को पूरा किया, जो कांस्य में उनके सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक माना जाता है और जिसे लंदन में रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रदर्शित किया गया था। उन्होंने रोमानिया के शाही परिवार के स्टेटिना पर कारमेन सिल्वा की आवक्ष प्रतिमा पर काम किया और ब्राजील को एक गणराज्य के रूप में घोषित करने की याद में एक भव्य स्मारक बनाया। इस समय उन्होंने मार्कस गोडी डी गोडियो की आवक्ष प्रतिमा पर भी काम किया। 8 मई 1927 को माल्टा में साइओर्टिनो के एक और महान स्मारक, ग्रेट सीज स्मारक का अनावरण किया गया, जो ऑबर्ज डी 'अलवर्न (आज का न्यायालय) के सामने स्थित है। यह स्मारक 1565 की घेराबंदी में माल्टीज़ की बहादुरी और वीरता की याद दिलाता है। यह स्मारक तीन आकृतियों से बना है जो साहस, विश्वास और सभ्यता का प्रतिनिधित्व करते हैं। 1929 में जनरल साइमन बोलिवर के घुड़सवार स्मारक के लिए सिओर्टिनो के डिजाइन ने दूसरा स्थान प्राप्त किया। 1931 और 1936 के बीच, अमेरिकी कला आयोग द्वारा एक प्रदर्शनी की तैयारी में, सिओर्टिनो ने विभिन्न कलात्मक रूपों और विषयों के कई कार्यों को पूरा किया-प्लास्टर, कांस्य और संगमरमर में मूर्तिकला के सभी 21 टुकड़ों में। इनमें से हम ईगल पर लिंडबर्ग, भविष्य की पीढ़ी का साहस, अरब घोड़े, जंगल में, मानवता से आत्मा का अलगाव, गति, मैडोना नाविकों की रक्षा, खतरनाक खेल, सांत्वना, देर से, पहला चुंबन, हँसी, आश्चर्य, मुस्कुराहट और अन्य पाते हैं। ये सभी ऐसे कार्य हैं जो जीवन शक्ति और उत्साह को व्यक्त करते हैं। अंततः आयोग के अध्यक्ष फ्रैंक पेड्री की मृत्यु, अमेरिका जिस आर्थिक मंदी से गुजर रहा था, और अंतर्राष्ट्रीय राजनीतिक घटनाओं के कारण प्रदर्शनी नहीं हो सकी। 1936 में रोम में ब्रिटिश कला अकादमी को एबिसिनिया पर इतालवी आक्रमण को लेकर राजनीतिक संघर्षों के कारण बंद करना पड़ा। इसके कारण सायर्टिनो ने अकादमी के भीतर अपने पद से इस्तीफा दे दिया और माल्टा लौट आए, जहाँ 3 मई 1937 को उन्हें तत्कालीन माल्टा संग्रहालय में ललित कला का क्यूरेटर और निरीक्षक नियुक्त किया गया। उन्होंने अपने जीवन के अंतिम वर्ष माल्टा की सांस्कृतिक विरासत को द्वितीय विश्व युद्ध की तबाही से बचाने के लिए प्रतिबद्ध रहते हुए बिताए। सायर्टिनो का अंतिम काम लॉर्ड गेराल्ड स्ट्रिकलैंड का स्मारक था जिसे 1945 में वैलेटा के ऊपरी बरक्का उद्यान में बनाया गया था। उनकी मृत्यु पर, सिओर्टिनो ने प्लास्टर कास्ट और चित्रों के अपने संग्रह को राष्ट्र को विरासत में दिया; वे आज एम. यू. यू. ए. में आयोजित किए जाते हैं। यह पूछे जाने पर कि उनका नाम कैसे रखा जाए, उन्होंने द लिटरेरी डाइजेस्ट को बताया कि यह शोर-टी. ई. ए.-नो था। ब्रिटिश नागरिकता के एक महानगरीय माल्टीज़ के रूप में, जो बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में इटली की राजधानी में लगभग तीस वर्षों तक रहे, सिओर्टिनो माल्टीज़ सामाजिक इतिहास के लिए बहुत रुचि रखते हैं; उन्होंने पहचान, व्यक्तित्व और माल्टीज़ भाषा के बारे में सोचा-यह विशेष रूप से व्यापक परिप्रेक्ष्य की स्थिति में एक व्यक्ति से और इसके परिणामस्वरूप अधिक निष्पक्षता के साथ। वह अपने देश के संपर्क में रहे, हालांकि सटीक कारण अज्ञात हैं। उन्हें इतालवी नागरिकता की पेशकश की गई थी लेकिन उन्होंने ब्रिटिश नागरिकता को बनाए रखने का फैसला किया। सिओर्टिनो ने इतालवी फासीवाद के बारे में कैसे सोचा-- वह इस आंदोलन के जन्म के माध्यम से जीते थे, और उन्होंने इसे कैसे जोड़ा और माल्टीज़ राष्ट्रीय आंदोलन के बारे में सोचा। दिलचस्प बात इंग्लैंड के प्रति निष्ठा है; यह कई माल्टीज़ कला छात्रों की तुलना में है, जो पिछले वर्षों में जब सिओर्टिनो रोम में थे, इतालवी सरकार द्वारा दी गई छात्रवृत्ति पर वहाँ अध्ययन करने जा रहे थे-उनमें से अधिकांश ने वास्तव में फासीवाद और इटली के प्रति एक बड़ा आकर्षण महसूस किया। यह दिलचस्प है कि क्या सायर्टिनो का इन छात्रों के साथ संपर्क था जो माल्टा के रेगिया डेपुटाज़ियोन पर ला स्टोरिया डी माल्टा के संघ में मिलते थे। वर्क्स नोट्स यह लेख काफी हद तक क्लॉड बुसुटिल 1997 पर आधारित है-अधिकांश तथ्यों की तुलना और सारांश किया गया है। अन्य कार्यों के अलावा, उन्होंने वैलेटा में सेंट पॉल चर्च में भित्ति चित्रों को भी पूरा किया। संदर्भ बुसुट्टिल, क्लाउड। (1997)। एंटोनियो सिओर्टिनो, 1879-1947, यूरोप्रिंट, 1997। बुहागियार, हेलेन, एंटोनियो सिओर्टिनो, माल्टा के लोगों को प्रस्तुत किए गए सिओर्टिनो के कार्यों की एक प्रदर्शनी का कैटलॉग, वैलेटा 1947। कार्डोना, जे। विश्व प्रतिष्ठा के साथ माल्टीज़ मूर्तिकार, एफ 'द संडे टाइम्स ऑफ़ माल्टा, अविसु 17,1958। कॉक्स-मैककॉर्मैक, नैन्सी, पेपर्स 1911-1965, वॉल्यूम। 2, संस्मरण-1922-1924, स्थानः I-C-5, माइक्रोफिल्म परिग्रहण संख्याः 1235, टेनेसी राज्य विभाग टेनेसी राज्य पुस्तकालय और अभिलेखागार, नैशविले, टेनेसी 37243-0312। इंडी ताल-कोंटेनट। डेबोनो, सैंड्रो। एंटोनियो सिओर्टिनो (1879-1947)-मूर्तियाँ और चित्रः हेनरी फ्रेंडो (2016, एड। ), प्रागैतिहासिक से आधुनिकता तक-सेंट्रल बैंक ऑफ माल्टा सिम्पोजियम, सेंट्रल बैंक ऑफ माल्टा की कार्यवाही। क्रेमोना, जी., आर्टिस्टी माल्टेसी ए रोमा, माल्टा, 25 सितंबर 1936। फोगू, क्लाउडियो, "फासीवाद और ऐतिहासिक प्रतिनिधित्वः 1932 गैरीबाल्डियन समारोह", जर्नल ऑफ कंटेम्पररी हिस्ट्री, वॉल्यूम। 31, नं. 2, स्पेशल इश्यूः द एस्थेटिक्स ऑफ फासिज्म (अप्रैल, 1996), पीपी। 317-345, सेज पब्लिकेशंस, लिमिटेड, लंदन। पार्क्स, किनेटन, "आज की मूर्तिकला", खंड। II. - यूरोप महाद्वीप, 1921, चैपमैन और हॉल, लंदन। पीपी 191-192। भारतीय निर्वाचक संख्या n241-n243। यह पीडीएफ फाइल है। एम्पोरियम, रिविस्टा मेन्साइल इलस्ट्रेटा डी 'आर्टे, लेटरटुरा, साइंस ई वैराइटा, गेन्नायो 1914, डायरेज़ियोन-एडमिनिस्ट्रेज़ियोन इस्टिट्यूटो इटालियानो डी' आर्टी ग्राफ़िच, बर्गामो। बाहरी लिंक https://web.archive.org/web/20080621143002/http:// हैज़-zebbug.com/antonio_sciortino.php साइओर्टिनो पर www.aboutmalta.com साइओर्टिनो के कार्यों की तीन तस्वीरें (बहुत कम गुणवत्ता)। http://www.doi.gov.mt/EN/photo_gallery/artssciortino.asp 1879 जन्म 1947 मृत्यु आधुनिक मूर्तिकार 20 वीं शताब्दी के माल्टीज़ मूर्तिकारों के लोग