Karl Elmendorff
कार्ल एडवर्ड मारिया एल्मेंडॉर्फ (25 अक्टूबर, 1891-21 अक्टूबर, 1962) एक जर्मन ओपेरा संचालक थे। डसेलडोर्फ में जन्मे एल्मेंडॉर्फ ने 1913 से 1916 तक फ्रिट्ज स्टाइनबैक और हर्मन एबेंड्रोथ के तहत कोलोन कॉलेज ऑफ म्यूजिक और होस्कुले फर म्यूजिक कोलन में संगीत का अध्ययन किया। अपने करियर की शुरुआत में, एल्मेंडॉर्फ विभिन्न यूरोपीय शहरों में एक नियमित अतिथि संचालक थे, जिसमें ला स्कालाः 1916 से 1920 में डसेलडोर्फ 1920 से 1923 में मेंज़ 1923 से 1924 में हेगन 1925 में म्यूनिख स्टेट ओपेरा आफ्टर बेयरुथ शामिल थे, वे मैनहेम में और 1942 में ड्रेसडेन में संगीत निर्देशक बने। बायरुथ जब फ्रिट्ज बुश ने 1924 के महोत्सव के बाद बायरुथ लौटने से इनकार कर दिया और अगले वर्ष माइकल बॉलिंग की मृत्यु हो गई, तो सिगफ्राइड वैगनर ने एल्मेंडॉर्फ और फ्रांज वॉन होसलिन को बायरुथ में आमंत्रित किया। हालांकि रिचर्ड वैगनर, अपने 1869 के ट्रैक्ट ऑन कंडक्टिंग (über das Dirigiren) की शुरुआत में कहते हैं कि उनका अभ्यास करने पर एक प्रणाली लागू करने का कोई इरादा नहीं है, फिर भी वे एक सिद्धांत स्थापित करने के लिए कड़ी मेहनत करते हैं, जिसका सारांश वाक्यांश में दिया गया है, गति का संशोधन, जो "संगीत के जीवन को नियंत्रित करने वाला सिद्धांत" है। डैमाससीन शब्दों में वैगनर याद करते हैं कि कैसे 1839 में फ्रांस्वा हैबनेक द्वारा आयोजित पेरिस कंज़र्वेटायर ऑर्केस्ट्रा द्वारा बीथोवेन की नौवीं सिम्फनी के प्रदर्शन ने उन्हें विश्वास दिलाया कि उन्होंने पहली बार सिम्फनी सुनी थी, और जैसा कि बीथोवेन ने खुद इसकी कल्पना की थी। हैबेनेक की सफलता का श्रेय केवल कर्तव्यनिष्ठ परिश्रम को नहीं दिया जा सकता था, हालाँकि उन्होंने काम का अध्ययन करने और अभ्यास करने में दो साल से अधिक समय बिताया, बल्कि ऑर्केस्ट्रा ने "वास्तव में इस सिम्फनी को गाया"। हैबेनेक ने, वैगनर बताते हैं, "सही गति पाई क्योंकि उन्होंने सिम्फनी के धुनों को समझने के लिए अपने ऑर्केस्ट्रा को प्राप्त करने के लिए अनंत मेहनत की। वैगनर ने मेलो को एक गायन शैली के रूप में परिभाषित किया है जो रूबेटो, टोनल भिन्नता और बदलते उच्चारण के साथ मधुर वाक्यांशों को आकार देती है, और मेलो की सही समझ सही गति के लिए एकमात्र मार्गदर्शक हैः ये दो चीजें अविभाज्य हैंः एक दूसरे को इंगित करती है और योग्य बनाती है। बेयरुथ संचालक अपनी विशिष्टताओं को विकसित करने में सक्षम थे, और इस वैगनरियन आदर्श से धीरे-धीरे एक घर की शैली विकसित हुई। बेयरुथ शैली ने धीमी गति की ओर रुख किया, जो न केवल कोसिमा की व्यक्तिगत विचारधारा को दर्शाती थी, बल्कि इसे व्यावहारिक रूप से फेस्टस्पीलहॉस के अद्वितीय ध्वनिकी द्वारा मांगी गई शैली के रूप में भी उचित ठहराया जा सकता था। यह बहती सिम्फोनिक बनावट की इस लहरदार ध्वनि दुनिया में था कि एल्मेंडॉर्फ और वॉन होसलिन दोनों, जो लोग पूरी तरह से बेयरुथ के रूढ़िवादी मानदंडों को पूरा करते थे, ने 1927 में अपने बेयरुथ करियर की शुरुआत की। 1928 में एल्सा ब्रुकमैन ने विनीफ्रेड से संपर्क किया ताकि मक को जर्मन संस्कृति के लिए उग्रवादी संघ (के. एफ. डी. के.) के रैंक में शामिल करने में मदद मिल सके। विनीफ्रेड मदद करने के लिए सहमत हो गए और 15 अक्टूबर 1928 को ब्रुकमैन को लिखे एक पत्र में, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के सबसे आसान और सबसे स्वाभाविक तरीके के रूप में एलेमेंडॉर्फ ('वह इस तरह की किसी भी चीज़ के लिए बहुत उत्सुक है') का उपयोग करने की अपनी योजना को रेखांकित किया। अंत में, न तो विनीफ्रेड और न ही एल्मेंडॉर्फ का उत्साह मक को शामिल होने के लिए राजी कर सका। अगस्त 1930 में सिगफ्राइड वैगनर की मृत्यु के बाद, फेस्टस्पीलहॉस में एक स्मारक संगीत कार्यक्रम आयोजित किया गया था। संगीत कार्यक्रम रिचर्ड वैगनर द्वारा दो टुकड़ों द्वारा तैयार किया गया था जो सिगफ्राइड के जन्म और मृत्यु की याद में था; उद्घाटन टुकड़ा, सिगफ्राइड इडिल, आर्टुरो टोस्कानिनी द्वारा आयोजित किया गया था, और बंद करने के लिए, मक द्वारा आयोजित गोटरडेमेरुंग से सिगफ्राइड का अंतिम संस्कार मार्च। संगीत कार्यक्रम का केंद्रबिंदु एल्मेंडॉर्फ द्वारा आयोजित किया गया था, और सिगफ्राइड की अपनी 'मामूली प्रतिभा' को उनके ओपेरा के अंशों के साथ याद किया गया था, जिसमें एंजेल ऑफ पीस और हीथेन किंग की 'फेथ' शामिल थी। 1931 के महोत्सव के दौरान 4 अगस्त को सिगफ्राइड की मृत्यु की पहली वर्षगांठ पर एक स्मारक संगीत कार्यक्रम आयोजित करने की योजना बनाई गई थी। रिहर्सल के दौरान एक पंक्ति छिड़ गई जिसके कारण टोस्कानिनी बेयरुथ से बाहर निकल गया। शुरू में फ़र्टवैंगलर एक ऑल-बीथोवेन संगीत कार्यक्रम का एकमात्र संचालक बनना चाहते थे, लेकिन विनीफ़्रेड ने जोर देकर कहा कि उस वर्ष के सभी तीन महोत्सव संचालक एल्मेंडॉर्फ, विल्हेम फ़र्टवैंगलर और टोस्कानिनी को लिस्ज्ट, रिचर्ड और सिगफ्राइड वैगनर द्वारा संगीत के एक कार्यक्रम में भाग लेना चाहिए। फ़र्टवैंगलर ने यह घोषणा करते हुए तर्क को आगे बढ़ाया कि उनका "वंशवादी कार्यक्रम" आयोजित करने का कोई इरादा नहीं था। तर्क द्वारा लिया गया समय तोस्कानिनी के सामान्य अभ्यास के समय में घुसपैठ करना शुरू कर दिया, एक स्थिति तब बढ़ गई जब एक अक्षम सहायक ने तोस्कानिनी का स्कोर खो दिया। क्रोधित होकर, तोस्कानिनी ने अपनी लाठी तोड़ दी और तुरंत बेयरुथ को छोड़ दिया। अमेरिका में एक सुरक्षित दूरी से, उन्होंने घोषणा की कि वे कभी नहीं लौटेंगे और हालांकि वे उस वर्ष अपने शेष प्रदर्शनों का संचालन करने के लिए लौट आए, लेकिन उन्होंने फिर कभी बेयरेथ में प्रदर्शन नहीं किया। 1936 के महोत्सव के बाद फ़र्टवैंगलर के उग्र रूप से चले जाने के बाद एल्मेंडॉर्फ को आधिकारिक तौर पर प्रमुख संचालक हेंज़ टिएट्जेन के सहायक के रूप में नियुक्त किया गया था। इसी समय, 1937 में, एल्मेंडॉर्फ नाज़ी पार्टी में शामिल हो गए। बेयरुथ महोत्सव के आंकड़े एलेमेंडॉर्फ ने बेयरुथ में अपने पंद्रह वर्षों के दौरान तीन अलग-अलग ओपेरा के कुल पांच रिंग चक्र और आठ प्रदर्शन किए। महोत्सव में उनका संचालन तब समाप्त हो गया जब फ़र्टवैंगलर 1943 में बेयरुथ लौट आए। आलोचनात्मक स्वागत जोनाथन कैर ने एल्मेंडॉर्फ की 1928 की ट्रिस्टन एंड इसोल्डे की रिकॉर्डिंग को 'आर्केस्ट्रा अनुकरणीय' के रूप में वर्णित किया, जबकि यह भी ध्यान दिया कि हालांकि यह टोस्कानिनी था जो 1930 में तनहाउसर के उत्पादन में महान चीजों को प्राप्त करने के लिए बेयरुथ फेस्टिवल ऑर्केस्ट्रा को पूरी तरह से तैयार करने के लिए जिम्मेदार था, यह एल्मेंडॉर्फ था जिसने (अनुबंध संबंधी कारणों से) बेयरुथ रिकॉर्डिंग का संचालन किया। अर्नेस्ट न्यूमैन ने 1930 की रिंग में एल्मेंडॉर्फ के प्रदर्शन को 'चकाचौंध करने के बजाय कुशल' माना-एक राय, जिसे फ्रेडरिक स्पॉट्स ने असामान्य नहीं माना। अगस्त 1933 में वाल्टर लेग ने मैनचेस्टर गार्जियन समाचार पत्र के संगीत आलोचक के रूप में अपनी भूमिका में बेयरुथ महोत्सव में भाग लिया। यह देखने के साथ-साथ कि वैगनर महोत्सव को हिटलर उत्सव में बदल दिया गया था, जिसमें माइन काम्फ ने माइन लेबेन को विस्थापित कर दिया था, लेग ने संचालन की गुणवत्ता पर तिरस्कार किया, जिसे वह जर्मन संगीत संरक्षणवाद का परिणाम मानते हैं। टोस्कानिनी की अनुपस्थिति पर शोक व्यक्त करते हुए, लेग की समीक्षा ने रिचर्ड स्ट्रॉस, जिनके 'संचालन के दिन समाप्त हो गए हैं' और एलेमेंडॉर्फ, जिन्हें लेग ने 'एक कलाकार लेकिन औसत प्रतिभा' के रूप में बदनाम किया है, दोनों को आलोचनात्मक रूप से निर्धारित किया। यदि एल्मेंडॉर्फ सर्वश्रेष्ठ वैगनरियन संचालक हैं जो जर्मनी पैदा कर सकता है, तो हम केवल बुद्धिमान संगीत-प्रेमियों के साथ सहानुभूति रख सकते हैं, जिन्हें ऐसे देश में रहना पड़ता है जहां केवल जर्मन संचालकों को उपस्थित होने की अनुमति है। ऐसा लगता है कि "जर्मन कलाकारों द्वारा प्रस्तुत जर्मन संगीत" केवल जर्मन घर के लिए उपयुक्त था। डिस्कोग्राफी 1928 ट्रिस्टन अंड इसोल्डे, रिचर्ड वैगनर, लेबलः नक्सोस, 2003 1930 तनहाउसर, वैगनर, लेबलः नक्सोस रिकॉर्ड्स, 2001 1942 गोटरडामेरुंग, वैगनर, बेयरुथ, लेबलः संगीत और कला कार्यक्रम, 2000 1943 ओटेलो, ग्यूसेप वर्डी, चोर उंड ऑर्चेस्टर डेर स्टैट्सॉपर बर्लिन, लेबलः बीएएसएफ, 1943 डॉन जियोवानी, वोल्फगैंग अमेडियस मोजार्ट, चोर उंड ऑर्चेस्टर डेर स्टैट्सॉपर, ड्रेसडेन, लेबलः बीएएसएफ, और 1944 लुइसा मिलर, वर्डी, ड्रेसडेन स्टेट ओपेरा कोरस, सैक्सन स्टेट ऑर्केस्ट्रा, लेबलः बीएएसएफ