Wayne Koestenbaum
वेन कोएस्टेनबाम (जन्म 1958) एक अमेरिकी कलाकार, कवि और सांस्कृतिक आलोचक हैं। उन्होंने बी. ए. की उपाधि प्राप्त की। हार्वर्ड विश्वविद्यालय से एम. ए. जॉन्स हॉपकिन्स लेखन सेमिनार से, और प्रिंसटन विश्वविद्यालय से पीएच. डी. और 1994 का व्हाइटिंग पुरस्कार प्राप्तकर्ता है। उन्हें 2020 में साहित्य में अमेरिकन एकेडमी ऑफ आर्ट्स एंड लेटर्स अवार्ड मिला। उन्होंने अब तक 20 से अधिक पुस्तकें प्रकाशित की हैं। कोएस्टेनबाम सी. यू. एन. वाई. ग्रेजुएट सेंटर में अंग्रेजी, फ्रेंच और तुलनात्मक साहित्य के एक प्रतिष्ठित प्रोफेसर के रूप में काम करते हैं, जहाँ उन्होंने कवि को पढ़ाया और येल विश्वविद्यालय में चित्रकला सिखाई। वह न्यूयॉर्क शहर में रहता है और काम करता है। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा कोएस्टेनबाम का जन्म और पालन-पोषण सैन जोस, कैलिफोर्निया में हुआ था। वह लेखक फिलिस कोएस्टेनबाम और नेतृत्व सलाहकार पीटर कोएस्टेनबाम के बेटे हैं। कोएस्टेनबाम 1984 से 1988 तक न्यूयॉर्क में रहे, जबकि वे प्रिंसटन विश्वविद्यालय में स्नातक छात्र थे। उन्होंने नोट किया कि न्यूयॉर्क में उनके शुरुआती वर्षों में उन्होंने ओपेरा, साहित्य और समलैंगिक संस्कृति की खोज की। कोएस्टेनबाम ने इन वर्षों के दौरान न्यूयॉर्क नेटिव और विलेज वॉयस के लिए पुस्तक समीक्षाएँ लिखीं। 1988 से 1997 तक, कोएस्टेनबाम न्यू हेवन, कनेक्टिकट में रहते थे। बोस्टन रिव्यू में आलोचनात्मक कार्य, स्टेफानिया हेम ने लिखा कि कोएस्टेनबाम का काम-सभी शैलियों में-"खेल और विचार के बीच किसी भी अवशेष विभाजन को मिटा देता है। यह दोनों में निहित जोखिमों और खुशियों (जोखिमपूर्ण खुशियाँ और आनंदपूर्ण जोखिम) का आनंद लेता है और प्रसारित करता है। कोएस्टेनबाम की रैप्सोडिक आलोचना-जिसमें आत्मकथात्मक पहलू शामिल हैं, और छोटे विवरणों पर एक विश्लेषणात्मक ध्यान की विशेषता है, रोलैंड बार्थेस के "विराम चिह्न" के सिद्धांत के लिए एक दृष्टिकोण-सेलिब्रिटी, प्रदर्शन, कविता, फिल्म, समकालीन दृश्य कला और समलैंगिक कामुकता पर केंद्रित है। उनकी सबसे प्रसिद्ध आलोचनात्मक पुस्तक, द क्वीन्स थ्रोट, एक ऐसी घटना की कठोर खोज है जिस पर अक्सर लापरवाही से चर्चा की जाती है, लेकिन शायद ही कभी विद्वानों के दृष्टिकोण से विचार किया जाता हैः ओपेरा के लिए समलैंगिक पुरुषों की प्रवृत्ति। कोएस्टेनबाम का दावा है कि ओपेरा अपनी शक्ति गायक और दर्शकों के बीच एक प्रकार की शारीरिक सहानुभूति से प्राप्त करता है जो सुनने के साथ इच्छा के साथ बहुत कुछ करता है। वह सुनने की क्रिया के बारे में कहते हैंः टिम्पेनम पर ध्वनि तरंगों का नृत्य, और गायक के साथ सहानुभूति में मैं जो आह छोड़ता हूं, वह मुझे आश्वस्त करता है कि मेरे पास एक शरीर है-अगर केवल सादृश्य से, अगर केवल गायक के शरीर की दूसरी सबसे अच्छी प्रति है। मैं एक लेमिंग हूँ, सोप्रानो द्वारा मुद्रित, मेरा अस्तित्व उसके क्रेसेन्डो का एक प्रभाव है। (42) कोएस्टेनबाम का निष्कर्ष है कि ओपेरा के लिए समलैंगिक पुरुषों का लगाव हमें ओपेरा और मर्दानगी के बारे में इसके अंतर्निहित प्रश्नों के बारे में उतना ही बताता है जितना कि यह समलैंगिकता के बारे में बताता है। अपमान, अपमान के अर्थ (व्यक्तिगत और सार्वभौमिक दोनों) पर कोएस्टेनबाम की समीक्षकों द्वारा प्रशंसित खोज, की जॉन वाटर्स ने "सबसे मजेदार, चतुर, सबसे दिल दहला देने वाली लेकिन शक्तिशाली पुस्तक जिसे मैंने लंबे समय में पढ़ा है" के रूप में प्रशंसा की। कोएस्टेनबाम ने इस पुस्तक, "डियर वेन, आई हैव बीन हुमिलिएटेड" के समर्थन में एक वेब श्रृंखला में अभिनय किया, जिसे द न्यूयॉर्क ऑब्जर्वर द्वारा "सभी पुस्तक ट्रेलरों की माँ" करार दिया गया था। कोएस्टेनबाम की 2012 की पुस्तक द एनाटॉमी ऑफ हार्पो मार्क्स को मिश्रित समीक्षा मिली। ब्रायन डिलन ने साइट एंड साउंड में पुस्तक की "आकर्षक और कठोर" के रूप में प्रशंसा की और फ्रीज में पुस्तक की "एक प्रकार की भ्रामक विद्वता का उत्कृष्ट उदाहरण" के रूप में सराहना की। न्यू हेवन रिव्यू में, जोनाथन कीफर ने पुस्तक को "पढ़ने के लिए एक उत्साहपूर्ण और गहरी साक्षर खुशी" के रूप में वर्णित किया। जिस तरह उनकी पिछली गैर-काल्पनिक कृति, अपमान, अति-साझा के युग में नई साहित्यिक संभावनाओं के एक अपोथोसिस की तरह लग रही थी, उसी तरह कोएस्टेनबाम की नई पुस्तक फिल्म अध्ययन को पुनर्जीवित करती है। "" "सैन फ्रांसिस्को क्रॉनिकल में लिखते हुए, शाऊल ऑस्टरलिट्ज़ ने सुझाव दिया कि कोएस्टेनबाम" "हार्पो को सभी पहचान से परे यौन रूप देता है, जिसके बारे में लेखक पूरी गंभीरता से कह सकता है कि 'गुदा के सौजन्य से, हम कल्पना कर सकते हैं, मार्क्सवादी-शैली, परिवार और राज्य से दूर एक रास्ता।" जो क्विनन ने कोएस्टेनबाम के इस दावे का हवाला देते हुए कि हार्पो मार्क्स के पास "कई योनि हैं", लिखा है कि कोएस्टेनबाम "अपनी कहानी को आकर्षक जानकारी के पर्याप्त अंशों के साथ जोड़ता है ताकि पाठक इस तथ्य को तुरंत नजरअंदाज कर सकें कि उनके सिद्धांत अस्पष्ट हैं।" कोएस्टेनबाम ने सेलिब्रिटी, शास्त्रीय संगीत, समकालीन कला, साहित्य और सौंदर्यशास्त्र जैसे विषयों पर कई निबंध, अक्सर गीतात्मक या प्रयोगात्मक शैली में प्रकाशित किए हैं; इनमें से कुछ निबंध पुस्तकों, क्लीवेजः एसेज ऑन सेक्स, स्टार्स एंड एस्थेटिक्स, और माई 1980 एंड अदर एसेज, और फिगर इट आउटः एसेज में एकत्र किए गए हैं। 2021 में, कोएस्टेनबाम ने अर्ध-पाठ (ई) के तहत दंतकथाओं का अपना पहला संग्रह प्रकाशित किया, जिसका शीर्षक था, द चीयरफुल स्केपेगोटः फेबल्स। कविता कोएस्टेनबाम की कविता अक्सर उनकी आलोचना से अधिक मापी जाती है। यह अक्सर अपने बारे में टिप्पणी करता है-कविता की अव्यवस्थित प्रक्रिया पर-जैसा कि "मेन आई लेड ऐस्ट्रे" (द मिल्क ऑफ इन्क्वायरी से) में हैः मैंने धुँधले सूरज के बारे में, मेरे जीवन को बांधने वाले होने में इसकी संतुष्टि के बारे में पर्याप्त नहीं कहा है-गंदे टुकड़ों को एक साथ लाने के लिए, और अधिक महत्वपूर्ण कार्यों के लिए अपने रास्ते पर। कोएस्टेनबाम की पहली पुस्तक, ओड टू अन्ना मोफो एंड अदर पोएम्स, काफी हद तक शब्दांश पद्य और अन्य निश्चित रूपों में लिखी गई थी। ओड टू एना मोफो और अन्य कविताओं के लिए कविता पत्रिका की समीक्षा में, डेविड बेकर ने लिखा कि "[कोएस्टेनबाम] पारंपरिक औपचारिकता के दबाव को लागू करने के लिए तैयार है, फिर भी वह एक कविता की आवाज और अनुभव को अपने औपचारिक इशारों के खिलाफ करने की संभावना रखता है।" उनकी कविता की बाद की पुस्तकों ने गद्य के लिए अधिक प्रयोगात्मक दृष्टिकोण अपनाया। उन्होंने अपनी पुस्तक-लंबाई वाली कविता, मॉडल होम्स के लिए निश्चित रूपों में वापसी की, जो ओट्टावा रिमा में रचित है। उनकी दो सबसे हालिया पुस्तकें, द पिंक ट्रांस नोटबुक और कैंप मार्मलेड, ऐसे प्रयोग हैं जिन्हें कोएस्टेनबाम ट्रांस लेखन के रूप में संदर्भित करते हैं। बेन शील्ड्स ने द पेरिस रिव्यू में ट्रांस लेखन को एक ऐसे दृष्टिकोण के रूप में वर्णित किया जो "भाषा को स्वतंत्र रूप से चलने की अनुमति देता है" और "अक्सर अपेक्षित विषयगत, वाक्यात्मक या तार्किक पैटर्न का पालन नहीं करता है"। पब्लिशर्स वीकली ने द पिंक ट्रांस नोटबुक में काम को "एक पत्रिका के कट-एंड-पेस्ट टुकड़ों की तरह दिखना और महसूस करना" के रूप में वर्णित किया। पेंटिंग कोएस्टेनबाम ने 2005 में एल्ड्रिच संग्रहालय में "समकालीन कामुक ड्राइंग" नामक एक समूह प्रदर्शनी के लिए एक निबंध लिखना समाप्त करने के बाद चित्रकारी शुरू की। उन्होंने व्हाइट कॉलम, लेक्सिंगटन में केंटकी विश्वविद्यालय में कला संग्रहालय और 356 मिशन में एकल प्रदर्शनियां दी हैं। 2016 के एक आर्ट न्यूज लेख में, एला कून ने लिखा कि "उनका शुरुआती काम आलंकारिक था, और वारहोल से प्रभावित था। उन्होंने पुरुष नग्नता की छवियों का पता लगाने के लिए एक मोनोप्रिन्ट तकनीक का उपयोग किया, जिसे उन्होंने मूल रूप से जीवन से एक काली जमीन पर खींचा था। हाइपरएलर्जिक में, लेक्सिंगटन में केंटकी विश्वविद्यालय में कला संग्रहालय में उनकी प्रदर्शनी को "उज्ज्वल, मिश्रित रंग, कामुकता, और लाइन और अलंकरण पर भारी एकाग्रता के रूप में वर्णित किया गया था-ऐसे गुण जो आंद्रे डेरेन, हेनरी मैटिस और मार्सडेन हार्टले जैसे आधुनिकतावादियों के लिए कलाकार की प्रशंसा की बात करते हैं।" प्रदर्शन कोएस्टेनबाम का पहला पियानो और मुखर रिकॉर्ड, लाउंज एक्ट, 2017 में अग्ली डकलिंग प्रेस रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। उन्होंने द किचन, रेडकैट, सेंटर पोम्पीडो, द वॉकर आर्ट सेंटर और बहुत कुछ में प्रदर्शन किया है। अवार्ड्स 2023 गुगेनहेम फैलोशिप 2020 अमेरिकन एकेडमी ऑफ आर्ट्स एंड लेटर्स अवार्ड इन लिटरेचर 1994 व्हाइटिंग अवार्ड 1989 डिस्कवरी/द नेशन पोएट्री अवार्ड बिब्लियोग्राफी के सह-विजेता कविता ओड टू अन्ना मोफो और अन्य कविताएँ (पर्सिया, 1990)। ए रिपीट ऑफेंडर की रैप्सोडीज़ (पर्सिया, 1994)। द मिल्क ऑफ इन्क्वायरी (पर्सिया, 1999)। मॉडल होम (बी. ओ. ए. संस्करण, 2004)। सर्वश्रेष्ठ बिकने वाली यहूदी अश्लील फिल्में (टर्टल पॉइंट प्रेस, 2006)। मोज़ेक पृष्ठभूमि के साथ नीला अजनबी (टर्टल पॉइंट प्रेस, 2012)। द पिंक ट्रांस नोटबुक (नाइटबोट बुक्स, 2015)। कैम्प मार्मलेड (नाइटबोट बुक्स, 2018)। क्रिटिसिज्म डबल टॉकः द एरोटिक्स ऑफ मेल लिटरेरी कोलाबोरेशन (रूटलेज, 1989)। रानी का गलाः ओपेरा, समलैंगिकता, और इच्छा का रहस्य (पोसाइडन, 1993)। जैकी अंडर माई स्किनः इंटरप्रेटिंग एन आइकन (फरार, स्ट्रॉस और गिरौक्स, 1995)। क्लीवेजः सेक्स, स्टार्स और एस्थेटिक्स पर निबंध (बैलेन्टाइन बुक्स, 2000)। एंडी वारहोल (लीपर/वाइकिंग, 2001)। अपमान (पिकाडोर, 2011)। द एनाटॉमी ऑफ हार्पो मार्क्स (यूनिवर्सिटी ऑफ कैलिफोर्निया प्रेस, 2012)। मेरे 1980 और अन्य निबंध (फरार, स्ट्रॉस और गिरौक्स, 2013) ग्लेज़ पर टिप्पणियाँः 18 फोटोग्राफिक जाँच (न्यूयॉर्कः कैबिनेट बुक्स, 2016)। इसे समझें, निबंध (सॉफ्ट स्कल प्रेस, 2020)। फिक्शन मोइरा ओर्फेई इन ऐग्यूस-मोर्टस (सॉफ्ट स्कल प्रेस, 2004; सर्कस, सॉफ्ट स्कल, 2019 के रूप में पुनर्मुद्रित)। होटल थ्योरी (सॉफ्ट स्कल प्रेस, 2007)। फेबल्स द चीयरफुल स्केपेगोटः फेबल्स (सेमीओटेक्स्ट (ई), 2021)। ओपेरा लिब्रेटो जैकी ओ लिरिक निबंध (द टास्क ऑफ द ट्रांसलेटर, फॉल 2003) संदर्भ बाहरी लिंक द ग्रेजुएट सेंटर, सीयूएनवाई फैकल्टी पेज इंटरव्यू इन ग्वेर्निका इंटरव्यू इन बम मैगज़ीन बॉमः द ऑथर इंटरव्यूज़ बम "प्रोफाइल एट द व्हाइटिंग फाउंडेशन" आउटसाइड इन "वाया ट्रिपल कैनोपी (ऑनलाइन पत्रिका) इंटरव्यू इन बुकफोरम प्रोफाइल इन द फेस प्रोफाइल इन आर्ट न्यूज़ प्रोफाइल इन हाइपरएलर्जिक इंटरव्यू इन बोस्टन रिव्यू वेन कोएस्टेनबाम वेबसाइट इंटरव्यू इन फ्रीज़ लिविंग पीपल राइटर्स फ्रॉम न्यूयॉर्क सिटी यहूदी अमेरिकी लेखक यहूदी पुरुष कवि यहूदी अमेरिकी कलाकार अमेरिकी साहित्यिक आलोचक यहूदी यहूदी अमेरिकी समलैंगिक लेखक अमेरिकी समलैंगिक शिक्षाविद् हार्वर्ड विश्वविद्यालय के पूर्व छात्र जॉन्स हॉपकिन्स विश्वविद्यालय प्रिंसटन विश्वविद्यालय के पूर्व छात्र सिटी यूनिवर्सिटी ऑफ़ न्यूयॉर्क