Jacobus Vaet
जैकोबस वेट (-8 जनवरी 1567) पुनर्जागरण के एक फ्लेमिश संगीतकार थे। वह जोस्किन और फिलिस्तीन के बीच की पीढ़ी के प्रतिनिधि थे, व्यापक नकल के साथ चिकनी बहुभाषिकता लिखते थे, और वे क्लेमेंस नॉन पापा और लासस दोनों के दोस्त थे। उनका जन्म कोर्टिजक या हरेलबेके में हुआ था, लेकिन उनका जन्म कब और कहाँ हुआ था, इसके बारे में अभी पूरी तरह से निर्धारित नहीं किया गया है। अपने "मॉड्युलेशंस" (1562) से वह खुद को "फ्लेमिश" कहता है लेकिन बाद में वह कहता है कि वह "बेल्जियम" है, इसलिए कम से कम हम कह सकते हैं कि वह निचले देशों से है। ऐतिहासिक रिकॉर्ड में उनकी पहली उपस्थिति कोर्टिजक से है, जहाँ उन्हें 1543 में 13 साल की उम्र में ओन्ज़-लिव-व्रूवेर्क (चर्च ऑफ अवर लेडी) में एक गायक के रूप में भर्ती कराया गया था। 1547 में उन्हें ल्यूवेन विश्वविद्यालय में नामांकित किया गया था, और 1550 तक वे चार्ल्स पंचम के दरबार में थे, जहाँ उन्हें चैपल गाना बजानेवालों में टेनर के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। हो सकता है कि उन्हें गायक-मंडली के लिए पीटर मेसेंस द्वारा भर्ती किया गया हो, जो उस समय कोर्टराई में नोट्रे डेम में मैजिस्टर कैंटस थे जब वेट एक लड़का था। वह 1554 में मैक्सिमिलियन द्वितीय के लिए कपेलमिस्टर बने और अपने शेष जीवन के लिए उस पद पर रहे। स्पष्ट रूप से मैक्सिमिलियन अपने कपेलमिस्टर के शौकीन थे, और अपनी डायरी में और उनके दायरे में अन्य प्रमुख संगीतकारों द्वारा उनके लिए लिखी गई भव्यता दोनों में उनका शोक व्यक्त करते थे। संगीत और वेट के प्रभाव में निकोलस गोम्बर्ट शामिल थे, जिनकी अटूट, चिकनी बहुस्वरता की शैली वेट के अधिकांश संगीत में देखी जा सकती है; उनके दोस्त क्लेमेंस नॉन पापा; और लासस, जिनकी शैली का वे अक्सर अनुकरण करते थे। वेट ने उस समय कुछ हद तक दुर्लभ अंतर-संबंधों का उपयोग किया (हालांकि वे गोम्बर्ट के संगीत में भी महत्वपूर्ण हैं), और वे तीखे मसालेदार विपरीत मार्ग हैं; कभी-कभी वे एक साथ भी होते हैं, जिसके परिणामस्वरूप असंगत संघर्ष होते हैंः कोई भी उनके संगीत को फिलिस्तीन के लिए गलती नहीं करेगा, केवल इसी कारण से। वैत ने कभी-कभी लघु त्रयी पर रचनाओं को भी समाप्त किया (उदाहरण के लिए मोटेट पोस्टक्वाम कंज्यूमेटी एसेन्ट-एक मामूली तार पर समाप्त होना सोलहवीं शताब्दी के मध्य और सत्रहवीं शताब्दी के मध्य के बीच बहुत दुर्लभ था)। उनकी शैली की एक और विशिष्टता पांचवें के वृत्त पर आधारित प्रगति के साथ-साथ प्रमुख-सुरीली तालों के लिए एक पसंद थी, दोनों विशेषताएं जो शताब्दी के अंत में आने वाले संगीत में परिवर्तनों को दर्शाती हैं। पाँचवें वृत्त की प्रगति का उनका उपयोग लासस का प्रभाव हो सकता है; यह उस अवधि के स्पेनिश बहुभाषिकता की एक विशेषता भी है, और चार्ल्स पंचम के चैपल के सदस्य के रूप में, और बाद में मैक्सिमिलियन द्वितीय, वे ग्युरेरो जैसे स्पेनियों के संगीत से परिचित हो सकते हैं, जिन्होंने इसी तरह के मुहावरे में लिखा और मैक्सिमिलियन के लिए भी काम किया। उद्धरण और पैरोडी के लिए उनकी पसंद उनके तीखे परस्पर संबंधों से भी अधिक असामान्य थी। वह एक मिसा क्वोडलिबेटिका लिखने वाले पहले व्यक्ति थे, एक पाँच-स्वर समूह जो क्वोडलिबेट की एक श्रृंखला थी-पवित्र और धर्मनिरपेक्ष दोनों स्रोतों से कई परिचित धुनों की एक साथ प्रस्तुतियाँ। अन्य रचनाओं में उन्होंने अपने सहयोगियों और पूर्ववर्तियों द्वारा रचनाओं के खंड भी उधार लिए, जिनमें जोस्किन, जीन माउटन, जेक्वेट ऑफ मंटुआ, क्लेमेंस नॉन पापा और सिप्रियानो डी रोरे शामिल हैं। वेट ने नौ पूर्ण द्रव्यमान लिखे जो बच गए हैं, जिसमें मृत्युदंड की एक सेटिंग भी शामिल है, जो 16 वीं शताब्दी के मध्य से पहले के अपेक्षाकृत कम में से एक है। उनके कई जीवित मोटेट पवित्र और धर्मनिरपेक्ष दोनों हैं। इसके अलावा, उन्होंने मैग्निफैट और मैरियन एंटीफॉन साल्वे रेजिना में से प्रत्येक में आठ सेटिंग्स लिखी; एंटीफॉन सभी देर से काम थे, जो 1560 के दशक में प्रकाशित हुए। वेट ने फ्रेंच में मुट्ठी भर चैन्सन्स भी लिखे, और जर्मन में "वेटर अनसर इम हिम्मेलरिच" की एक सेटिंग लिखी। कृतियाँ, संस्करण और चयनित रिकॉर्डिंग एक्सटेंट 10 द्रव्यमान 8 भव्य 66 मोटेट 8 भजन 8 साल्वे रेजिना 3 चैन्सन्स प्रकाशित संग्रह मॉड्यूलेशन क्विंक वोकम 1562, वेनिस। 1562, वेनिस। संदर्भ और आगे पढ़ने के लिए गुस्ताव रीज़, पुनर्जागरण में संगीत। न्यूयॉर्क, डब्ल्यू. डब्ल्यू. नॉर्टन एंड कंपनी, 1954। बाहरी लिंक 16वीं शताब्दी के फ्रेंको-फ्लेमिश संगीतकार 1520 के जन्म 1567 की मृत्यु पुनर्जागरण संगीतकार फ्लेमिश संगीतकार कोरट्रिजक के हरेलबेके लोगों के लोग