Panopticon (album)
पैनोप्टिकॉन लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया स्थित पोस्ट-मेटल बैंड आईएसआईएस का तीसरा पूर्ण-लंबाई एल्बम है, जिसे 2004 में इपिकैक रिकॉर्डिंग्स द्वारा जारी किया गया था। एल्बम का शीर्षक दार्शनिक जेरेमी बेंथम के पैनोप्टिकन जेल आदर्श और दार्शनिक/इतिहासकार मिशेल फौकॉल्ट के बाद में अवधारणा के रूपकात्मक विनियोग से लिया गया है। लाइनर नोट्स में प्रौद्योगिकी लेखक हॉवर्ड रीनगोल्ड और भविष्यवादी एलेक्स स्टेफेन के उद्धरण भी शामिल हैं; एक अवधारणा एल्बम के रूप में, पैनोप्टिकॉन का ध्यान आधुनिक समाज में निगरानी प्रौद्योगिकियों के प्रसार और उस प्रसार में सरकार की भूमिका पर है। पैनोप्टिकॉन के लिए आलोचनात्मक प्रतिक्रिया आम तौर पर बहुत गर्म थी; जैसा कि यह 2002 की समीक्षकों द्वारा प्रशंसित ओशनिक के बाद आई, कई समीक्षकों ने तुलना में दोनों को पकड़ने में जल्दी की। सर्वसम्मति यह थी कि पैनोप्टिकॉन एक प्रकार की प्रगति का प्रतिनिधित्व करता है। एल्बम की ध्वनि ने कीचड़ और धातु की कठोरता से आईएसआईएस के प्रस्थान को जारी रखा-जो उनकी पिछली सामग्री की पहचान थी-और राग और स्वच्छ स्वर के बढ़ते उपयोग द्वारा प्राप्त धातु के बाद के प्रक्षेपवक्र के साथ जारी रही। 29 अप्रैल, 2014 को मीका जुसिला द्वारा पुनर्निर्मित पैनोप्टिकॉन का एक डीलक्स संस्करण, इपेकैक रिकॉर्डिंग्स द्वारा जारी किया गया था। इसमें "विल्स डिसॉल्व" के लिए और उससे संक्रमण में अतिरिक्त संगीत शामिल है, जो एल्बम के कुल चलने के समय में 10 सेकंड जोड़ता है। आईएसआईएस के बोस्टन से लॉस एंजिल्स स्थानांतरित होने के तुरंत बाद, सितंबर 2003 में रिकॉर्ड के लिए लेखन, रिकॉर्डिंग और रिलीज़ लेखन शुरू हुआ। गिटारवादक माइक गैलेगर के अनुसार, "हमने व्यक्तिगत रूप से, जोड़े में या एक पूरे समूह के रूप में गीतों और ध्वनियों के लिए विचारों पर काम करना शुरू कर दिया जब तक कि हम विचारों को उन गीतों में आकार देने में सक्षम नहीं हो गए जिनसे हम सभी खुश थे और पीछे खड़े हो सकते थे।" जबकि कुछ ट्रैक "लिटिल जैम्स" से उत्पन्न हुए थे जो बैंड ध्वनि जांच पर करता था, एल्बम का अधिकांश हिस्सा नई सामग्री लिखने के लिए समर्पित समय में बनाया गया था। गलाघेर कहते हैं कि "आम तौर पर, पैनोप्टिकॉन कुछ ऐसे विचार सामने आए जो कुछ समय से हमारे दिमाग में चल रहे थे, लेकिन इसका बड़ा हिस्सा तब रचा गया जब हमने फैसला किया कि यह एक नया रिकॉर्ड करने का समय था। लेखन प्रक्रिया में ज्यादातर एक व्यक्ति शामिल था जो घर पर एक गीत के लिए एक विचार के मूल की शुरुआत करता था और फिर या तो किसी और के साथ जोड़ी बनाता था या इसे सभी के लिए लाया जाता था जहां इस पर काम किया जाता था और तब तक परिष्कृत किया जाता था जब तक कि हर कोई संतुष्ट न हो जाए। जेफ कैक्साइड के अनुसार, यह प्रक्रिया पिछले आईएसआईएस एल्बमों से काफी अलग थी, क्योंकि "सभी ने इस रिकॉर्ड पर बहुत कुछ लिखा था। ऐसा एक भी गीत नहीं है जिसका श्रेय किसी एक व्यक्ति को दिया जा सके। टर्नर के अनुसार, एल्बम की शुरुआत और ध्वनि इंजीनियर के बजाय ऑर्गेनिक थीः "हम परिवेशी स्थानों की खोज करने में बहुत अधिक रुचि रखते थे-और ये चीजें एक लंबी संरचना को निर्देशित करती हैं। यह हमारी ओर से एक सचेत निर्णय नहीं था; मुझे लगता है कि यह सिर्फ उस शैली की प्रकृति है जिसमें हम लिखते हैं। "पिछले पूर्ण-लंबाई वाले ओशनिक पर अतिथि संगीतकारों के रूप में 27 के सदस्यों के साथ काम करने के बाद, पैनोप्टिकन के लिए आइसिस ने जस्टिन चांसलर की ओर रुख किया, जो टूर-मेट टूल के बासिस्ट थे। टर्नर के अनुसार, "वह सूची में पहले नामों में से एक थे। वह एक ऐसे बैंड में हैं जिसका हम सभी पारस्परिक रूप से सम्मान करते हैं और हमें लगा कि वह एक ऐसे व्यक्ति हैं जो समझते हैं कि हम क्या कर रहे हैं और हम जो हासिल करने की कोशिश कर रहे हैं उस पर ध्यान केंद्रित कर सकते हैं। लेकिन उनके पास अपने स्वयं के संगीत व्यक्तित्व के कुछ दिलचस्प पहलू भी हैं जो हमने सोचा था कि हमारी शैली के साथ अच्छी तरह से मिश्रित होंगे। "वेवरिंग रेडिएंट, आइसिस के 2009 के अंतिम एल्बम में एडम जोन्स, जो टूल के भी हैं, को एक अतिथि संगीतकार के रूप में दिखाया गया है। रिकॉर्डिंग जून से जुलाई 2004 तक पैरामाउंट स्टूडियो, लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया में हुई, जिसमें एल्बम का निर्माण लंबे समय तक सहयोगी रहे मैट बेयल्स द्वारा किया गया था। एल्बम को शुरू में एनालॉग टेप पर रिकॉर्ड किया गया था; मास्टर रीलों को पुनः प्राप्त करने के लिए रिलीज़ के बाद स्टूडियो में लौटने के बाद, उनमें से आधे लापता पाए गए, जिन्हें चोरी माना गया। एल्बम को 19 अक्टूबर, 2004 को इपिकैक रिकॉर्डिंग्स द्वारा सीडी प्रारूप में रिलीज़ किया गया, जबकि विनाइल रिलीज़ को संयुक्त राज्य अमेरिका में रोबोटिक एम्पायर और यूरोप में ट्रस्ट नो वन द्वारा नियंत्रित किया गया था। जापानी संस्करण को डेमेयर रिकॉर्डिंग्स द्वारा संभाला गया था, जिसने एक उन्नत वीडियो और डिजिपैक पैकेजिंग के साथ एक विशेष संस्करण जारी किया था। इसने 6 नवंबर को यूएस बिलबोर्ड इंडिपेंडेंट एल्बम चार्ट में 47 वें नंबर पर प्रवेश किया और एक सप्ताह तक वहाँ रहा; यह किसी भी क्षमता में आईएसआईएस के पहले चार्ट एक्सपोजर का प्रतिनिधित्व करता है। एल्बम के रिलीज़ के समर्थन में, आइसिस ने बड़े पैमाने पर दौरा किया। उनका विश्व दौरा संयुक्त राज्य अमेरिका में एक लंबे समय तक चला, ऑस्ट्रेलिया में तारीखें, जापान में कन्वर्ज और मास्टोडॉन के साथ एक दौर और यूरोप में एक और लंबा दौर। भारी पर्यटन नियम के अलावा, उन्होंने 50 और 60 के दशक की न्यूनतम कला की प्रदर्शनी का समर्थन करने के लिए लॉस एंजिल्स म्यूज़ियम ऑफ़ कंटेम्पररी आर्ट में भी प्रदर्शन किया। एक संगीत वीडियो-आइसिस का पहला-जोश ग्राहम द्वारा निर्देशित और 2004 के अंत में शूट किए गए ट्रैक "इन फिक्शन" के लिए जारी किया गया था; हालाँकि, ट्रैक को एकल के रूप में जारी नहीं किया गया था। वीडियो एल्बम के सर्विलांस के व्यापक विषय से बहुत अधिक संबंधित है, क्योंकि एक युवा महिला नायक पांच फेसलेस पर्यवेक्षकों और वीडियो सर्विलांस की सर्वव्यापीता से भाग जाती है। वीडियो के अंत में, वह एक काले मियास्मा में बदल जाती है, जो फुग से टेंड्रिल बढ़ने के साथ फैलता है। पॉपमैटर्स के ली वांग ने इसकी भावना को 1962 की फ्रांसीसी विज्ञान कथा फिल्म, ला जेटी के समान एक कथा मोड का उपयोग करने के रूप में वर्णित किया है; वह वीडियो के नीले और काले तालू पर भी ध्यान आकर्षित करते हैं, जैसा कि एल्बम कलाकृति पर उपयोग किया जाता है, काले और सफेद का "अनुकरण" करते हुए। यह समानता जानबूझकर साबित हुई, क्योंकि गिटारवादक माइकल गैलेगर ने इसे एक जानबूझकर संकेत होने की पुष्टि की। पैनोप्टिकॉन के दो गीत-"ग्रिनिंग माउथ्स" और "इन फिक्शन"-2007 की फ्लेमिश फिल्म एक्स ड्रमर में प्रदर्शित किए गए थे। एल्बम की केंद्रीय अवधारणा इसके नाम की है, पैनोप्टिकॉनः 1785 में उपयोगितावादी जेरेमी बेंथम द्वारा कल्पना की गई जेल का एक रूप; खिड़की रहित कोशिकाओं से घिरा एक केंद्रीय अवलोकन टावर। बेंथम का इरादा था कि कैदियों को निरंतर निगरानी के डर से शांत किया जाए, जिसे उन्होंने "मन पर मन की शक्ति प्राप्त करने का एक नया तरीका, बिना किसी उदाहरण के" के रूप में वर्णित किया। हालांकि बेंथम के समय के दौरान यह योजना सफल नहीं हुई, लेकिन इसे एक महत्वपूर्ण विकास के रूप में देखा गया है। उदाहरण के लिए, डिजाइन को मिशेल फौकॉल्ट (अनुशासन और सजा में) द्वारा आधुनिक "अनुशासनात्मक" समाजों और अवलोकन और सामान्यीकरण के लिए इसके व्यापक झुकाव के रूपक के रूप में लागू किया गया था। फौकॉल्ट का प्रस्ताव है कि न केवल जेल बल्कि सेना, स्कूल, अस्पताल और कारखाने जैसी सभी पदानुक्रमित संरचनाएं इतिहास के माध्यम से बेंथम के पैनोप्टिकन से मिलती-जुलती विकसित हुई हैं। हाल ही में, इसका उपयोग इंटरनेट का वर्णन करने के लिए किया गया है। लाइनर टिप्पणियों में प्रौद्योगिकी लेखक हॉवर्ड रीनगोल्ड और भविष्यवादी एलेक्स स्टेफेन को भी उद्धृत किया गया है, जो आधुनिक समाज में निगरानी के प्रसार के साथ उनकी चिंता के बारे में बात करते हैं और यह कैसे एक "पैनोप्टिकन समाज" का गठन करता है। लाइनर नोट्स में फौकॉल्ट और बेंथम दोनों को उद्धृत किया गया है, और टर्नर राजनीतिक टिप्पणी और विवादास्पद सामग्री दोनों के रूप में उनके प्रभाव के बारे में आगे आ रहे हैं। हालांकि समीक्षकों ने एल्बम के स्पष्ट विषयों में राजनीतिक स्वरों को पढ़ा है, इसे "अपनी महत्वाकांक्षा और आयामों में शर्मनाक रूप से आगे बढ़ना" मानते हुए, टर्नर इस तरह के एजेंडे को स्वीकार करने के लिए अनिच्छुक है। "मैं रिकॉर्ड को 'राजनीतिक' कहने में संकोच करूंगा क्योंकि आईएसआईएस ने कभी भी किसी भी चीज़ पर सार्वजनिक राजनीतिक रुख नहीं अपनाया है। साथ ही, इसका उद्देश्य बेंथम द्वारा बनाई गई प्रणाली और अभी दुनिया में जो चल रहा है, उसके बीच एक समानांतर रेखा खींचना है। इसी तरह, उन्होंने नोट किया कि एल्बम "बिल्कुल राजनीतिक एजेंडे के बारे में नहीं है। एल्बम लिखने के दौरान मैं हमेशा उन चीजों के बारे में लिखने की कोशिश करता हूं जो मेरे जीवन के लिए विशिष्ट हैं। और मैं उन चीजों को खोजने की कोशिश करता हूं जिनसे मैं भावनात्मक और बौद्धिक रूप से जुड़ा हुआ हूं। हम कभी भी राजनीतिक दल नहीं रहे हैं। लेकिन इस समय राजनीति का इतना बड़ा महत्व है। आप हर जगह यात्रा कर सकते हैं और आप उन्हें नजरअंदाज नहीं कर सकते। और इसलिए यह उन मुख्य चीजों में से एक है जो इस रिकॉर्ड के निर्माण के दौरान मेरे दिमाग पर हावी रही हैं। इसलिए इन चीजों से परे सिर्फ दिलचस्प होने के नाते उनकी बहुत प्रासंगिकता है कि अभी दुनिया में क्या हो रहा है [.] मुझे लगता है कि ये चीजें हर किसी के जीवन के लिए प्रासंगिक हैं और विशेष रूप से मेरे और इस समूह के लिए और जो हमने पिछले कुछ वर्षों में इस देश में रहने के माध्यम से अनुभव किया है। और मुझे यह भी लगता है कि कभी-कभी मेरे गीत इतने अमूर्त और खंडित होते हैं कि मुझे लगता है कि वे चीजें मुद्रित गीतों की तुलना में बेहतर प्रतिनिधित्व करती हैं जिनके बारे में मैं लिख रहा हूं। "उनके इनकार के बावजूद कि पैनोप्टिकॉन राजनीति से प्रेरित है, टर्नर तत्कालीन जॉर्ज डब्ल्यू बुश प्रशासन के कार्यकाल को प्रेरणा के स्रोत के रूप में संदर्भित करता है; कैसे बेंथम के निबंध ने" देश के बाहर और देश के भीतर अपने नागरिकों के साथ कैसा व्यवहार कर रहा है "के संदर्भ में प्रासंगिकता जताई। मैक्रोस्कोपिक से परे, टर्नर ने स्वीकार किया है कि यह एल्बम पिछले रिलीज़ की तुलना में अधिक व्यक्तिगत है। "यह रिकॉर्ड मेरे लिए (महासागरीय की तुलना में) बहुत अधिक जैविक है। यह वास्तव में इस तरह से बहुत अधिक केंद्रित है कि यह महासागरीय की तुलना में बहुत अधिक सुसंगत है। मुझे लगता है कि इसमें एक व्यापक भावनात्मक भावना है क्योंकि सामग्री में इसके पीछे मेरा बहुत अधिक व्यक्तिगत सामान है। मुझे वास्तव में नहीं पता कि यह संगीत में कैसे आता है। इसमें और भी बहुत सी चीजें हैं जिनसे मैं रिकॉर्ड लिखते समय निपट रहा था और उदाहरण के लिए, मान लीजिए सेलेस्टियल। यह वास्तव में कहना मुश्किल है। "ऑलम्यूजिक के वेड केर्गन ने महसूस किया कि एल्बम की कलाकृति, दक्षिण सैन फ्रांसिस्को और सैन ब्रूनो, कैलिफोर्निया की लगभग सममितीय हवाई तस्वीर," डिस्क पर महाकाव्य संगीत के साथ पूरी तरह से फिट बैठती है ", जबकि पिचफोर्क मीडिया के ब्रैंडन स्टोसुय ने इसे" उपग्रह जासूस "फोटोग्राफी के रूप में वर्णित किया। टर्नर ने नोट किया कि कलाकृति और विषय के बीच संबंध "निश्चित रूप से जानबूझकर" था, आगे कहते हुए कि वह "चाहते थे कि यह कुछ ऐसा हो जो सूक्ष्म हो, लेकिन तुरंत स्पष्ट न हो।" एल्बम की ध्वनि का वर्णन करते हुए, आलोचकों ने अक्सर आईएसआईएस के समान ध्वनि स्तर पर काम करने वाले बैंड का उल्लेख किया। ऑलम्यूजिक समीक्षक वेड केर्गन ने कहाः "वह ध्वनि" पोस्ट-रॉक पूर्वजों स्लिंट की तरह कोणीय और न्यूरोसिस की तरह ब्रह्मांडीय रूप से विस्तृत है, फिर भी उनमें से किसी की तुलना में कट्टर की तीव्रता के करीब है ", जबकि एक अनकट समीक्षा में कहा गया है कि पैनोप्टिकन" माई ब्लडी वेलेंटाइन और स्लेयर के बीच शायद ही कभी खोजे गए मध्य बिंदु "पर काम करता है। इसके अलावा, इसकी ध्वनि की तुलना हाई ऑन फायर, टूल, ए परफेक्ट सर्कल, मोगवाई, सिगुर रोस, पिंक फ़्लॉइड, द क्योर, गॉडस्पीड यू से की गई थी! विभिन्न समीक्षकों द्वारा ब्लैक एम्परर एंड राइड। कई समीक्षकों ने एल्बम की तुलना आईएसआईएस के पिछले रिकॉर्ड, ओशनिक के साथ की, जो अक्सर एक 'प्रगति' को ध्यान में रखते हैं। टर्नर ने स्वयं कहाः "मैं इस बात से सहमत हूं कि यह महासागरीय से एक प्राकृतिक प्रगति है। यह बिल्कुल एक विकास और एक कदम आगे है। "ध्वनि की दृष्टि से, महासागरीय की तुलना में", ड्रम और स्वर डूबे हुए हैं, रिफ जटिल रूप से अखंड हैं "और इलेक्ट्रॉनिक्स और सिंथ को दी गई प्रमुखता में वृद्धि हुई है; इसके कारण इसे" थोड़ा अधिक पॉलिश "के रूप में चिह्नित किया गया है। आईएसआईएस की सभी रिलीज़ों की तरह, गीत लगभग अस्पष्ट हैं; जिसके बारे में टर्नर सचेत है, साथ ही इसके निहितार्थ भी हैं। "भले ही आप एक देशी वक्ता हों, लेकिन कभी-कभी गीत के बोल को ठीक से समझना असंभव होता है। मैं समय-समय पर इस बारे में विवादित रहता हूँ। लेकिन फिर मुझे हमेशा लगता है कि मैं उस पाठ के साथ पर्याप्त दे रहा हूं जो शामिल है, कलाकृति और कल्पना जो लोगों को इसमें आने के लिए कुछ सुराग देती है। लेकिन इसके पीछे के इरादे के बारे में कुछ हद तक इसे खुला छोड़ देता है। [.] एक एल्बम बनाते समय यह हमारे लिए पहले संगीत और बाद में गीत भी होता है। "डेसिबेल के लिए लिखते हुए, एंड्रयू बोनाज़ेली ने कहा कि हालांकि केवल 30 प्रतिशत गीत समझने योग्य थे, लेकिन वे" बेहद विचारशील "थे। कई आलोचकों ने एल्बम की वैचारिक जड़ों को इसकी ध्वनि से जोड़ा; इसे "रेंगने वाले दृश्यवाद की भावना" के रूप में वर्णित किया गया था। हालांकि, कुछ लोगों ने नोट किया कि यह धारणा एल्बम की ध्वनि से 'विकृत' हो गई है। जैसा कि 'ड्रोन्ड इन साउंड' के माइक डाइवर एक चमकती समीक्षा में बताते हैं, "['पैनोप्टिकॉन'] एक भ्रामक शीर्षक है; ध्वनि की कई परतों से कुछ भी भयानक नहीं निकलता है। वास्तव में, जहां तक आईएसआईएस के रिकॉर्ड की बात है, यह सकारात्मक रूप से खुशी की बात है। इसी तरह, इसकी भावना, समकालीन पेलिकन के 2005 के रिकॉर्ड द फायर इन अवर थ्रोट्स विल बेकन द थो से तुलना की गई है, जिसे एंड्रयू बोनाज़ेली ने 'विजयी' के रूप में वर्णित किया है। पैनोप्टिकॉन के लिए आलोचनात्मक प्रतिक्रिया आम तौर पर बहुत गर्म थी; कुछ ने बेहद उच्च प्रशंसा की, जबकि अन्य ने इसे औसत माना। हालाँकि किसी भी प्रमुख प्रकाशन द्वारा इसकी आलोचना नहीं की गई थी, लेकिन कई लोगों ने इसे दो साल पहले जारी किए गए ओशनिक से थोड़ा कम माना। जैसा कि माइकल चैमी ने ऑस्टिन क्रॉनिकल के लिए अपनी समीक्षा में उल्लेख किया है, यह "समुद्र की ऊंचाइयों तक नहीं पहुंचती है या समुद्र की गहराई तक नहीं उतरती है, लेकिन यह किसी भी अन्य स्थान के विपरीत एक अद्भुत यात्रा है।" एक टिनी मिक्स टेप्स समीक्षा ने सहमति व्यक्त करते हुए कहा कि पैनोप्टिकॉन "महासागरीय को पीछे नहीं छोड़ता है।" इसे और विस्तार से बताते हुए, एक पंकन्यूज समीक्षक ने कहाः "इस अन्यथा अनुकरणीय रिकॉर्डिंग में मुझे जो एकमात्र दोष मिला वह रिकॉर्ड की कम मनोरंजक समग्र संरचना थी; जबकि ओशनिक अपनी संरचना की तरह उपन्यास था जिसमें प्रत्येक अध्याय एक समग्र चाप बनाता था, पैनोप्टिकॉन लघु कहानियों की एक श्रृंखला की तरह है-डिस्कनेक्ट, शायद-लेकिन स्पष्ट रूप से एक ही हाथ से लिखा गया है।" अन्य असहमत थे; पिचफोर्क के ब्रैंडन स्टोसुय ने इसे ओशनिक की तुलना में एक "मजबूत रिकॉर्ड" माना। आईएसआईएस का अगला एल्बम, 2006 का इन द एब्सेंस ऑफ ट्रुथ, आलोचकों और स्वयं बैंड दोनों द्वारा कम प्यार से मिला। समीक्षकों ने इस बात पर सहमति व्यक्त की कि "लंबे समय तक ध्यान देने वालों को [एल्बम] पूरी तरह से फायदेमंद लगेगा"; जैसा कि एक पंकन्यूज समीक्षा बताती है, "यह रिकॉर्ड श्रोता से बहुत अधिक ध्यान और धैर्य की मांग करता है, निश्चित रूप से-जो लोग इसे मौका देते हैं उन्हें एक ऐसा बैंड मिलेगा जो वास्तव में विशेष है, और लगातार उम्मीदों को पार करने का प्रबंधन करता है।" इसी तरह ट्रैक की लंबाई पर ध्यान केंद्रित करते हुए, पिचफोर्क मीडिया के ब्रैंडन स्टोसुय ने रिकॉर्ड को "तारकीय शास्त्रीय संगीत" करार दिया। इसने "रिकॉर्ड को पूरी तरह से नई मधुर भावना के साथ प्रदान करने में योगदान दिया [एल्बम को] उनका अब तक का सबसे दोस्ताना और सुलभ काम"। निक ग्रीन ने "विल्स डिसॉल्व" को एक असाधारण गीत के रूप में उजागर किया, जबकि "ड्रोन्ड इन साउंड" के माइक डाइवर ने "बैकलिट" और "आल्टर्ड कोर्स" को "एक दशक या उससे अधिक के सबसे भावनात्मक रूप से आकर्षक रॉक गीतों में से दो" के रूप में चुना। चैमी ने "परिवर्तित मार्ग" को एक कुशलतापूर्वक निर्मित हिमनदीय प्रवाह माना, जिसमें आरोन हैरिस की भारी ड्रम बजाने से भारी अशांति के माध्यम से मास्तुल की ओर इशारा किया गया था। पूरे आईएसआईएस बैक कैटलॉग में ओपनर "सो डिड वी" को माना गया था, "केवल [सेलेस्टियल के] 'सेलेस्टियल (द टॉवर)' के बाद आंतों की संतुष्टि में दूसरा"। उस ट्रैक को आगे विभाजित करते हुए, पंकन्यूज़ की समीक्षा में पाया गया कि "एक अंतर्निहित 'कहानी' के साथ विषयों को दोहराने की संरचना एक गीत की तुलना में शास्त्रीय अरस्तू कथा की तरह है; जिसमें कोई पारंपरिक छंद, कोरस या कुछ और परिचित नहीं है।" एल्बम को अनकट के पैट लॉन्ग से भी मिश्रित समीक्षा मिली, जिन्होंने एल्बम को "रेड-आइड एंबिएंट मेटल ड्रोनिंग" के रूप में संक्षेपित किया और इसकी निगरानी के विषयों और ज्यादातर वाद्य संगीत की प्रकृति के बीच संबंधों पर सवाल उठाया, इस निष्कर्ष के बावजूद कि "लंबे ध्यान अवधि वाले लोग [इस एल्बम] को पूरी तरह से पुरस्कृत पाएंगे।" ड्रोन्ड इन साउंड के माइक डाइवर ने अपने मूल्यांकन में स्पष्ट रूप से कहाः "यह वर्ष का धातु रिकॉर्ड निर्विवाद है।" डेसिबेल ने पैनोप्टिकॉन को दशक के 33वें सर्वश्रेष्ठ एल्बम के रूप में स्थान दिया, जबकि स्पुतनिक म्यूजिक ने इसे 74वें सर्वश्रेष्ठ एल्बम के रूप में स्थान दिया, बाद वाले के चैनिंग फ्रीमैन ने लिखा कि एल्बम "उन चालों से मुक्त था जो शैली को परेशान करते हैं, और भले ही अनगिनत अन्य बैंड अपने सूत्र को मृत्यु तक हरा देंगे, पैनोप्टिकॉन" अभी भी अपनी तरह के अन्य एल्बमों से ऊपर है। " ट्रैक लिस्टिंग कार्मिक बैंड के सदस्य जेफ कैक्साइड-बास गिटार आरोन हैरिस-ड्रम माइकल गलाघेर-गिटार ब्रायंट क्लिफोर्ड मेयर-इलेक्ट्रॉनिक्स और गिटार आरोन टर्नर-गायन, गिटार, फोटोग्राफी और डिजाइन अन्य कर्मी मैट बेयल्स-ऑडियो इंजीनियरिंग, ऑडियो मिक्सिंग और प्रोडक्शन जस्टिन चांसलर-"अल्टरड कोर्स" बिल डूले पर अतिरिक्त ध्वनियाँ और बास गिटार-ग्रेग मॉस में महारत हासिल करना-लाइव ध्वनि संदर्भ बाहरी लिंक बैंडकैम्प में पैनोप्टिकन (स्ट्रीमिंग कॉपी जहां लाइसेंस प्राप्त है) अवधारणा एल्बम 2004 एल्बम आइसिस (बैंड) एल्बम इपेकैक रिकॉर्डिंग एल्बम आरोन टर्नर द्वारा कवर आर्ट के साथ मैट बेयल्स एल्बम द्वारा निर्मित एल्बम