Charles Philipon
चार्ल्स फिलिपन (19 अप्रैल 1800-25 जनवरी 1861) एक फ्रांसीसी लिथोग्राफर, कैरिकेटरिस्ट और पत्रकार थे। वे व्यंग्यात्मक राजनीतिक पत्रिका ला कैरिकेचर और ले चारिवारी के संस्थापक और निदेशक थे। प्रारंभिक जीवन चार्ल्स फिलिपन एक छोटे से, मध्यम वर्ग, ल्योंस परिवार से थे। उनके पिता, एटियेन फिलिपोन, एक हैटर और वालपेपर निर्माता थे। उन्होंने 1789 की क्रांति का उत्साहपूर्वक स्वागत किया। पियरे लारोसे के अनुसार उनके पूर्वजों में मैनन रोलैंड, आर्मंड फिलिपन और लुई फिलिपन डी ला मैडेलेन शामिल थे। ल्योंस और विलेफ्रांचे-सुर-साओन में स्कूल में भाग लेने के बाद, चार्ल्स फिलिपोन ने इकोले नेशनल सुपररीयर डेस ब्यूक्स-आर्ट्स डी ल्योन में ड्राइंग का अध्ययन किया। उन्होंने 1819 में पेरिस में कलाकार एंटोनी ग्रॉस के तहत काम करने के लिए अपना गृहनगर छोड़ दिया, लेकिन 1821 में अपने पिता के कहने पर तीन साल के लिए कपड़े डिजाइन करते हुए पारिवारिक व्यवसाय में शामिल होने के लिए लौट आए। हालाँकि यह गतिविधि उनके अनुकूल नहीं थी, लेकिन इसने उनके बाद के काम पर अपनी छाप छोड़ी। 1824 में कठिन आर्थिक और सामाजिक समय के दौरान, उन्होंने एक लियोन कार्निवल परेड में भाग लिया जिसे राजद्रोही माना गया था; उन्हें गिरफ्तार कर लिया गया था, लेकिन अंततः आरोपों को हटा दिया गया था। चार्ल्स फिलिपन अंततः ल्योन से पेरिस के लिए रवाना हुए जहाँ वे कार्यशाला ग्रॉस के पुराने दोस्तों के साथ फिर से मिले। उनमें से एक, निकोलस टौसेंट चारलेट, एक प्रसिद्ध कलाकार, उन्हें अपने पंख के नीचे ले गए और उन्हें लिथोग्राफी से परिचित कराया, जो 1820 के दशक में फ्रांस में फैली एक तकनीक थी। फिलिपन को चित्र पुस्तकों और फैशन पत्रिकाओं के लिए एक लिथोग्राफर और कलाकार ड्राइंग के रूप में रोजगार मिला। उन्होंने सीसे की चिमनी को लिथोग्राफिक मशीन में परिवर्तित करके आविष्कार किया। उन्होंने उस समय के उदारवादी और व्यंग्यकारों के साथ संबंध बनाए, ग्रैंडविले कार्यशाला (1827) में भाग लिया, और दो साल बाद समाचार पत्र ला सिल्हूट के रचनाकारों के साथ सेना में शामिल हो गए, जिस पर उन्होंने एक संपादक और डिजाइनर के रूप में काम किया। जबकि कंपनी में फिलिपॉन का वित्तीय योगदान छोटा था, ऐसा लगता है कि उनका संपादकीय योगदान लिथोग्राफिक विभाग के संगठन पर केंद्रित था, जिसने पेपर को इसकी मौलिकता दी क्योंकि पाठ के चित्रण को भी उतना ही महत्व दिया गया था। जबकि ला सिल्हूट में पहले कोई निश्चित राजनीतिक रेखा नहीं थी, जुलाई 1830 तक इसने अधिक आक्रामक दृष्टिकोण विकसित कर लिया था। यह इस पत्रिका में है कि 1 अप्रैल, 1830 को फिलिपॉन ने पहला राजनीतिक कार्टून, "चार्ल्स एक्स जेसुइट" प्रकाशित किया। 15 दिसंबर 1829 को फिलिपॉन ने अपने बेटे और व्यावसायिक भागीदार गैब्रियल ऑबर्ट को ऑबर्ट प्रकाशन घर ऑबर्ट की स्थापना के लिए भेजा, जो पेरिस में अन्य मुद्रण दुकानों के साथ प्रतिस्पर्धा कर रहा था। वेरोनिक डोडेट दर्रा, जहाँ प्रकाशन गृह पाया जा सकता था, आने वाले वर्षों में एक "लुभावनी [वाणिज्यिक] युद्ध का स्थान" बनने वाला था। पढ़िए)। जुलाई 1830 की क्रांति के बाद, फिलिपॉन ने उस वर्ष 4 नवंबर को ला कैरिकेचर शीर्षक के तहत एक सचित्र साप्ताहिक प्रकाशित किया। केवल सदस्यता द्वारा बेचा गया, इसमें सिल्हूट की तुलना में बड़े प्रारूप में पाठ के चार पृष्ठ और दो शिलालेख थे। फिलिपोन समाचार पत्र के निर्माण से जुड़े, होनोर डी बाल्ज़ैक ने विवरण पत्रिका में लिखा और इसे विभिन्न छद्म नामों के तहत फरवरी 1832 तक तीस लेख दिए। पत्रिका को मुख्य रूप से एक सुरुचिपूर्ण सचित्र पत्रिका के रूप में डिजाइन किया गया था, जिसमें चित्र वेलम पेपर पर मुद्रित थे। शिलालेखों को अलग-अलग पाठ और आँसू पत्रों पर मुद्रित किया गया था। सबसे पहले, ला कैरिकेचर ने 1832 के वसंत में जुलाई राजशाही का विरोध करने से पहले एक गैर-राजनीतिक रवैया अपनाया। 1 दिसंबर 1832 को, जेल में रहते हुए, फिलिपॉन ने ले चैरिवारी प्रकाशित किया, जो एक सचित्र दैनिक था जिसमें कैरिकेचर से छोटे प्रारूप में चार पृष्ठ थे। अपने पूर्ववर्ती की तुलना में अधिक विविध और अधिक "लोकप्रिय", यह राजनीतिक कैरिकेचर तक सीमित नहीं था। चैरिवारी उन्नीसवीं शताब्दी के फ्रांस की एकमात्र दैनिक कैरिकेचर पत्रिका थी। विवरण पुस्तिका के अनुसार, चारीवारी का उद्देश्य "इस बहुरूपी दुनिया के सभी विभिन्न पहलुओं का, जिसमें हम रहते हैं, पेंसिल और कलम द्वारा, सभी लगातार बार-बार होने वाली घटनाओं का व्यापक अवलोकन" करना था। लिथोग्राफ ला कैरिकेचर की तुलना में कम गुणवत्ता के हैं, लेकिन पाठ में बेहतर रूप से एकीकृत हैं। इसके बाद, चारिवारी की प्रस्तुति में काफी बदलाव आया। इन दोनों समाचार पत्रों के मालिक के रूप में, फिलिपॉन ने समाचार पत्रों की लिखित और शिलालेखीय सामग्री के सभी पहलुओं पर पूरा नियंत्रण बनाए रखा। वह अपने सहयोगियों को चुनता है, जो बाजार में आपूर्तिकर्ताओं के साथ-साथ वित्तीय प्रबंधन से भी निपटते हैं। 1862 में प्रकाशित एक श्रद्धांजलि में, नादर ने "व्यवसाय में असाधारण स्पष्टता" के साथ-साथ "आविष्कार और साधनों की अटूट उर्वरता" का श्रेय दिया। अपने कलाकार दोस्तों के नियोक्ता, यह उनके साथ उद्देश्यों को परिभाषित करता है, विषयों का सुझाव देता है, पाठ और लिथोग्राफी का समन्वय करता है। वह सेंसरशिप से बचने के लिए परिवर्तनों की माँग करने में संकोच नहीं करता है। सम्पादकीय निरंतरता सुनिश्चित करने के लिए, लेखन को अत्यधिक समर्पित पत्रकारों की एक छोटी सी टीम तक सीमित कर दिया गया है (फरवरी 1834 में, वे सात फिलिपोन शामिल हैं)। उनके समकालीनों की गवाही फिलिपन के करिश्मे पर जोर देती है जिन्होंने अपने काम में लेखकों और व्यंग्यकारों को प्रेरित किया। स्वयं लिथोग्राफ पर ध्यान केंद्रित करते हुए, उनके प्रकाशन घर का 1831 तक इस प्रकार के प्रकाशन पर लगभग पूर्ण एकाधिकार था, जिसमें पेरिस में प्रकाशित सभी लिथोग्राफ का एक तिहाई हिस्सा उनसे आया था। 1830 के अंत में लुइस-फिलिप (1830-1832) के खिलाफ अभियान, जुलाई की क्रांति के समर्थक के रूप में, नए शासन की बहुत उम्मीद थी। ला कैरिकेचर के पहले अंकों में कोई राजनीतिक आरोप नहीं थे। मुख्य संपादक और फिलिपॉन के मित्र, बाल्ज़ैक ने इस अवधि में बड़े पैमाने पर योगदान दिया, विभिन्न छद्म नामों के तहत अपने लेखों पर हस्ताक्षर किए। पादरी-विरोध, जो पहले से ही ला सिल्हूट में मौजूद है, लगातार ग्रंथों और चित्रों दोनों में प्रकट हुआ। नेपोलियन की स्मृति अभी भी जीवित है। हालाँकि, दिसंबर 1830 के अंत से 1831 की शुरुआत में स्वर बदल गया, जब 4 दिसंबर, 1830 के कानून ने स्टाम्प शुल्क और समाचार पत्रों की सेंसरशिप को बहाल किया, जिसकी पत्रिका द्वारा आलोचना की गई। कैरिकेचर ने तब अपने राजनीतिक और व्यंग्यपूर्ण चरित्र को बनाए रखा क्योंकि नया शासन तेजी से सत्तावादी हो गया, जिससे "सर्वसम्मति का युग" बढ़ गया। फिलिपन के अनुसार, कैरिकेचर ने कलाकारों के महत्वपूर्ण प्रभाव को बढ़ाया, जैसा कि इंग्लैंड में लंबे समय से था, "हमारी स्वतंत्रता के दुश्मनों" को उजागर करते हुए। फिलिपोन ने मैसन ऑबर्ट (26 फरवरी 1831) द्वारा प्रकाशित एक कार्टून, फोम ऑफ जुलाई में शासन के लिए अपनी असहमति व्यक्त की। साबुन के बुलबुले के रूप में बेहतर जाना जाता है, यह लुई-फिलिप को लापरवाही से बुलबुले उड़ाते हुए दिखाता है जो प्रेस की स्वतंत्रता, लोकप्रिय चुनावों, लोगों द्वारा चुने गए महापौरों, कोई और कार्यकाल नहीं आदि के अधूरे वादों को दर्शाता है। राजा का अपमान करने के लिए मुकदमा चलाया गया, फिलिपन को अंततः बरी कर दिया गया। उन्होंने कुछ महीनों बाद एक और लिथोग्राफ के साथ फिर से नाराज़गी जताई, जिसे द कॉस्मेटिक रिपेयर (ला कैरिकेचर, 30 जून, 1831) के नाम से जाना जाता है, जिसमें राजा को एक राजमिस्त्री के रूप में दर्शाया गया है, जो प्रतीकात्मक रूप से जुलाई क्रांति के निशान को मिटा देता है। असाइज कोर्ट द्वारा उन पर फिर से मुकदमा चलाया गया। नवंबर 1831 का मुकदमा "फ्रांस का पहला फल" 14 नवंबर 1831 को मुकदमे में, फिलिपोन, जिसकी निश्चित रूप से निंदा की गई थी, ने यह तर्क देते हुए अपना बचाव किया कि सब कुछ राजा की तरह दिखने के लिए बनाया जा सकता है, और उन्हें और अन्य व्यंग्यकारों को इस समानता के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है। उन्होंने चार चरणों में, राजा के चेहरे को नाशपाती में विकसित करके, कायाकल्प द्वारा इसकी रक्षा को चित्रित किया। यह छवि पेरिस के बाहर भी क्रांति का व्यापक रूप से उपयोग किया जाने वाला संदर्भ और प्रतीक बन गई। नाशपाती की व्यापक उपस्थिति को उस समय के लोगों की एक विशाल श्रृंखला द्वारा अच्छी तरह से प्रलेखित किया गया है, जिसमें विलियम मेकपीस ठाकरे, हेनरिक हेन, चार्ल्स बौडेलेर, स्टेंडल और सेबेस्टियन पेट शामिल हैं, जिन्होंने फिजियोलॉजी ऑफ द नाशपाती नामक एक पुस्तक लिखी थी, जिसमें कल्पना के श्लेष और स्पिन-ऑफ एकत्र किए गए थे। लेस मिजरेबल्स में विक्टर ह्यूगो कल्पना को श्रद्धांजलि देते हैं जब एक युवा लड़का एक दीवार पर नाशपाती की छवि बनाता है, जब राजा ने उसे इसे पूरा करने में मदद की और उसे एक सोने का लुई सिक्का सौंपते हुए कहा, "नाशपाती उस पर भी है।" नाशपाती ने शासन और उसके सहयोगियों का प्रतिनिधित्व करना शुरू कर दिया, और ला कैरिकेचर और ले चैरिवारी दोनों में अधिक बार दिखाई देने लगा, जिसमें आम लोगों ग्रैंडविले के द बर्थ ऑफ द जस्ट-मिलियू ट्रैविस द्वारा लटकाए गए डॉमियर का एक विशाल नाशपाती शामिल था, मिस्टर माहीक्स पोइरिसाइड बुकेट का नाशपाती और पिप्स फिलिपॉन ने बाद में प्लेस डी ला कॉनकॉर्ड में एक विशाल नाशपाती की मूर्ति की एक छवि प्रकाशित की, जिसका शीर्षक था "एक्सपियापायर स्मारक क्रांति के स्थल पर खड़ा किया गया है, ठीक जहाँ लुई XVI को गिलोटिन किया गया था।" एक्सपियापायर एक्सपियापायर का एक संयोजन है जिसका अर्थ है "एक्सपियेटरी" और पॉयर का अर्थ है "नाशपाती"। इस टुकड़े के लिए उन पर मुकदमा चलाया गया और अभियोजन पक्ष ने इस टुकड़े को "हत्या का उकसावा" कहा। फिलिपोन ने जवाब दिया, "मुरब्बा बनाना अधिक से अधिक एक उकसावा होगा।" 1835 में एक सेंसरशिप कानून पारित होने के बाद अगस्त में बंद होने के लिए अभिशप्त, ला कैरिकेचर ने "जुलाई क्रांति के अन्य फल" की किंवदंती के साथ एक नाशपाती के आकार में कानून के पाठ के प्रासंगिक हिस्से को प्रकाशित किया। एसाइज कोर्ट के समक्ष अपने मुकदमे के अंत में, फिलिपोन को "राजा के व्यक्तित्व की अवमानना" का दोषी ठहराया गया था। 12 जनवरी, 1832 को गिरफ्तार किए जाने के बाद, उन्हें छह महीने की जेल की सजा काटनी पड़ी और 2,000 फ़्रैंक का जुर्माना देना पड़ा, जिसमें दोषसिद्धि के अन्य आधारों से संबंधित सात महीने जोड़े गए। उन्हें जेल सेंट-पेलागी और गृह स्वास्थ्य डॉ. पिनेल में स्थानांतरित कर दिया गया, जहां शासन अधिक अनुकूल है। जुलाई राजतंत्र के साथ अंतिम विराम 5 और 6 जून 1832 को जनरल लामार्क के अंतिम संस्कार में हुआ, जो कठोर रूप से दमन किए गए विद्रोह में बदल गया। फिलिपोन ने अभी-अभी "एक स्मारक नाशपाती प्रायश्चित्त के लिए परियोजना" प्रकाशित की थी और उस पर हस्ताक्षर किए थे। अपनी जान के डर से, वह घेराबंदी के अंत तक पेरिस में छिप गया। वह 5 सितंबर 1832 को सैंटे-पेलागी लौट आया और अंत में 5 फरवरी, 1833 को जेल से रिहा हो गया। एक शासन की कड़वाहट के परिणामस्वरूप, जिसने उन्हें "प्रताड़ित" किया, साथ ही जेल में उनसे मिले संपर्कों के प्रभाव के कारण, उनकी स्थिति मजबूत हो गई थी। "राजतंत्र के अनुकूल उदारवाद" की उम्मीद करने के बाद, उनकी स्थिति अपने आप में रिपब्लिकन बन गई। लेकिन उसने कभी हार नहीं मानी। ला कैरिकेचर (27 दिसंबर 1832) में प्रकाशित फिलिपोन घोषणा, विश्वास का सच्चा पेशा, इसके बारे में कोई संदेह नहीं छोड़ता हैः "हम दोहराते हैं, हम वही हैं जो हम वहाँ बारह वर्षों से थे, स्पष्ट और शुद्ध गणतंत्रवादी। जो अन्यथा कहता है वह एक ढोंगी है जो अस्पष्ट शब्दों में हमारे पीछे कहता है वह कायर है। रिपब्लिकन प्रतिबद्धता (1833-1835) अपने पहले राजनीतिक कार्टून के समय, फिलिपॉन ने पहले से ही रिपब्लिकन हलकों के साथ संपर्क स्थापित कर लिया था। उनके आसपास आकर्षित होने वाले कलाकारों की संख्या गणतंत्रवादी दृढ़ विश्वास या कम से कम सहानुभूति रखने वाले थे। नवंबर 1831 से मार्च 1832 तक, ला कैरिकेचर से सदस्यता की एक सूची जारी की गई है, और एक साल बाद ले चैरिवारी में एक दूसरा कॉल किया गया है, जिसमें ज्यादा सफलता नहीं मिली है, वहां की आर्थिक स्थिति शायद ही उपयुक्त है। 1833 से लिंक को मजबूत करने के लिए। उस वर्ष 11 अप्रैल को ला कैरिकेचर में, फिलिपॉन ने ब्लूबियर्ड, ग्रैंडविले और डेस्पेरेट द्वारा सफेद और लाल, एक खुले तौर पर उग्रवादी लिथोग्राफी प्रकाशित की। गणतंत्र के आगमन की घोषणा पेरौल्ट की एक कहानी के रूप में की जाती हैः "प्रेस, मेरी बहन, क्या आप कुछ आते हुए देखते हैं?" जबकि लुई-फिलिप, पीठ (सेंसरशिप से बचने के लिए बनाया गया एक छल), संविधान को छुरा घोंपने वाला है, प्रेस का प्रतीक हेराल्ड अपने बैनर पर "रिपब्लिक" शब्द और अपना तुरह और नेशनल ट्रिब्यून रखता है, जो रिपब्लिकन विपक्ष के दो समाचार पत्रों का शीर्षक है। 1834 में, इन संबंधों को मजबूत किया गया। कुछ उदाहरण रखने के लिए, ले चारिवारी ने कई गणतंत्र संघों के लिए धन जुटाया। उसी वर्ष, फिलिपन रिपब्लिकन जर्नल (फरवरी 1834) के संस्थापकों में से एक हैं, जिसके वे शेयर के मालिक हैं। होटल कोलबर्ट में, जहाँ कार्यालय चारिवारी में स्थित हैं, दो रिपब्लिकन समाचार पत्र, द नेशनल और द कॉमन सेंस का भी अपना पड़ोस होगा। यही वह जगह है जहाँ सबसे प्रमुख रिपब्लिकन प्रिंटर पेरिस ग्रेगरी खड़ा था, जिसे ऑबर्ट और फिलिपॉन ने शेयरधारकों के रूप में जोड़ा था। एकजुटता की ये अभिव्यक्तियाँ शिलालेखों में परिलक्षित होती हैं जिनमें सर्वहारा वर्ग की आकृति कई कैरिकेचर के केंद्र में होती हैः ओह, इसलिए सर्वहारा! बेंजामिन रौबाउड द्वारा (ले चैरिवारी, 1 दिसंबर, 1833) और इसे मत रगड़ें! डाउमियर, मंथली एसोसिएशन (20 जून, 1834) में प्रकाशित, फिलिपोन द्वारा स्वैच्छिक सदस्यता द्वारा, एक आरक्षित निधि को प्रशिक्षित करने के लिए बनाया गया एक पूरक। इस लिथोग्राफ में, जिसे फिलिपन द्वारा "फ्रांस में बनाए गए सर्वश्रेष्ठ राजनीतिक रेखाचित्रों में से एक" माना जाता है, सबसे आगे एक टाइपोग्राफर पूरी ताकत से लुई-फिलिप और चार्ल्स एक्स की कमजोर आकृतियों को दूर करता है। हालाँकि, 1789 की परंपरा में फिलिपॉन एक रिपब्लिकन "देशभक्त" बने हुए हैं, जो केवल कामकाजी जनता के लिए राजनीतिक स्वतंत्रता के प्रति अधिक संवेदनशील हैं। ल्योन (9 अप्रैल) और पेरिस (13 अप्रैल) को कठोरता से दबाए गए विद्रोहों की प्रतिबद्धता से इनकार नहीं किया जा सकता है। कई लिथोग्राफ उभरते हैं, जिनमें हरक्यूलिस विजेता ट्रैविस (ला कैरिकेचर, 1 मई 1834) और विशेष रूप से रू ट्रांसनोनेन डौमियर (मंथली एसोसिएशन, 24 सितंबर, 1834) शामिल हैं, जो 15 अप्रैल 1834 को इस सड़क के निवासियों की सैनिकों द्वारा हत्या को संदर्भित करता है। "यह एक कैरिकेचर नहीं है", फिलिपॉन कहते हैं, "यह एक बोझ नहीं है, यह हमारे आधुनिक इतिहास के पृष्ठ का एक खूनी पृष्ठ है जो एक मजबूत हाथ से खींचा गया है और एक पुराने आक्रोश से निर्देशित है" (ला कैरिकेचर, 2 अक्टूबर, 1834)। 28 जुलाई, 1835 को फिएस्की पर बमबारी के तत्काल परिणाम हुएः होटल कोलबर्ट में आर्मंड कैरेल की गिरफ्तारी, कार्यालयों में तोड़फोड़, फिलिपॉन के खिलाफ गिरफ्तारी वारंट जारी किया गया और डेस्नोयर्स भागने और छिपने को पसंद करते हैं। हमले से एक दिन पहले, एक लेख के रूप में 1830 से सैनिकों और नेशनल गार्ड द्वारा मारे गए पुरुषों, महिलाओं और बच्चों की सूची के साथ फिलिपॉन रेड नंबर चैरिवारी प्रकाशित किया था। उनके साथ एक लिथोग्राफ ट्रैविस था जिसका शीर्षक था "सबसे प्यारी और सबसे मानवीय प्रणाली का व्यक्तित्व" (ले चैरिवारी, 27 जुलाई, 1835), जिसमें मारे गए "देशभक्तों" का शरीर लुई-फिलिप की एक छवि बनाता है। फिलिपोन पर हमले में "नैतिक संलिप्तता" का आरोप लगाया जाए। 5 अगस्त 1835 को सदन में नए प्रेस कानून प्रस्तुत किए गए। 29 अगस्त की बैठक में, थियर्स ने कहाः "इससे अधिक खतरनाक कुछ नहीं है [.] कि कुख्यात कैरिकेचर, राजद्रोही डिजाइन, हमला करने के लिए और कोई सीधा उकसावा नहीं है" (द यूनिवर्सल मॉनिटर, 30 अगस्त, 1835)। कैरिकेचर का प्रकाशन बंद हो गया। नवंबर 1835 में, ले चैरिवारी को एक छोटे से पैसे में बेचा जाता है, लेकिन 1838 तक फिलिपॉन डिब्बाबंद अधिकारी रहे। पाँच वर्षों का जायजा लेते हुए उन्होंने लिखाः "मैंने 4 नवंबर, 1830 को देश के उदार भ्रम की शुरुआत की और मैं सितंबर 1835 में सबसे दुखद वास्तविकताओं के राज्य में पहुँचा।" राजनीतिक कार्टून से लेकर शिष्टाचार के व्यंग्य तक (1835 के बाद) यदि "सितंबर कानून" अपने "जोरदार" संस्करण में राजनीतिक कार्टून के अंत को चिह्नित करते हैं तो फिलिपॉन सक्रिय नहीं रहते हैं। ला कैरिकेचर कैरिकेचर के पुनः जारी होने के अलावा प्रोविजनल (1838) बन गया, जिसे "गैर-राजनीतिक कार्टून" भी कहा जाता है, उन्होंने ले चैरिवारी श्रृंखला रॉबर्ट मैकेयर (1836-1838) में प्रकाशित किया, सभी कार्टूनिस्टों के लिए संग्रहालय पेरिस (1839-1840), संग्रहालय या कॉमिक स्टोर फिलिपोन (1843), पेरिस कॉमिक (1844), ले जर्नल पोर रीरे (1848-1855), मजेदार जर्नल (1856) बन गया, जहां आय अनिवार्य रूप से हास्य व्यंग्य शिष्टाचार बन गई। इस "मनोरंजन के लिए पुस्तकालय" का उद्देश्य "सामाजिक प्रकार" के प्रतिनिधियों, शरीर विज्ञान के निर्माण के माध्यम से ध्यान भटकाना और मनोरंजन करना है, जो जनता के बीच बहुत लोकप्रिय है। सबसे प्रतीकात्मक प्रकारों को विशेष रूप से डॉमियर (रैटापॉइल, रॉबर्ट मैकेयर) ट्रैविस (M.Mayeux), हेनरी मोनियर (जोसेफ प्रुधोमे) गवर्नी (थॉमस विरलोक) द्वारा चित्रित किया गया था। वोग शरीर विज्ञान ऑबर्ट हाउस के लिए अनुकूल थाः फरवरी 1841 से अगस्त 1842 तक, उन्होंने इस अवधि में उत्पादन के तीन चौथाई का प्रतिनिधित्व करने वाले बत्तीस अलग-अलग शरीर विज्ञान प्रकाशित किए। हालाँकि, राजनीतिक व्यंग्य के सामाजिक व्यंग्य को अलग करना हमेशा आसान नहीं होता है। इस संबंध में, रॉबर्ट मैकेयर की श्रृंखला अत्यधिक महत्वपूर्ण है। विचारों और किंवदंतियों फिलिपॉन के बारे में डॉमियर द्वारा रचित और चित्रित, सभी लेस सेंट और रॉबर्ट मैकेयर (1839) शीर्षक के तहत मात्रा में मिले। बड़े चित्रों को छोटा किया गया है और उनके साथ पत्रकार मौरिस अलहॉय और लुई हुअर्ट द्वारा लिखित एक हास्य और कथा है। डॉन क्विक्सोट और गिल ब्लास के अवतार के रूप में प्रस्तुत किया गया, रॉबर्ट मैकेयर का चरित्र, नादान बर्ट्रेंड के साथ मिलकर, इसके पहलुओं और कई भूमिकाओं में मूर्त रूप लेता है-एक सामाजिक प्रकार जिसकी विशेषता "फ्लूर" मास्टर शब्द है-सभी प्रकार और प्रतीक जो रुचि और मुनाफाखोरी वाले समाज पर हावी है (मार्क्स लुई-फिलिप को "उनके सिंहासन पर रॉबर्ट मैकेयर" के रूप में संदर्भित करते हैं)। यह "हाई कॉमेडी" जो कंपनी को एक विशेष रूप से सनकी और क्रूर छवि प्रदान करती है, बाल्ज़ैक की ह्यूमन कॉमेडी की याद दिलाती है, वह किसी तरह कैरिकेचर के लिए लटकती थी। इसी अवधि में, फिलिपॉन ने द फ्लोर (1850), मनोरंजन के लिए पुस्तकालय की पहली श्रृंखला, गुस्ताव डोरे, ऑक्स सर्वहाराओं (एजेनोर अल्टारोचे के साथ, 1838) के सहयोग से एंग्लो-फ्रेंच संग्रहालय (1855-1857) और यूजीन सू के काम से प्रेरित पैरोडी भटकते यहूदी (लुई हुर्ट, 1845) को प्रकाशित किया। कैरिकेचर का महत्व इतिहासकार पॉल थ्यूरो-डेंगिन ने राजा की शक्ति पर फिलिपॉन के विनाशकारी प्रभाव के बारे में कहा, वह जानते थे कि उन कलाकारों को कैसे समूहित किया जाए, लॉन्च किया जाए और प्रेरित किया जाए जिन्हें उन्होंने नियुक्त किया था, ताकि उन्हें अपने पित्त और अपने दुस्साहस से टीका लगाया जा सके, उन्हें विचारों और किंवदंतियों, बहादुर अभियोजन और निंदा के साथ प्रस्तुत किया जा सके, और इस प्रकार यह अस्पष्ट व्यक्ति नए राजा के सबसे खतरनाक विरोधियों में से एक बन गया, जिसने सम्राट को वास्तव में खुद को स्थापित करने के लिए आवश्यक प्रतिष्ठा प्राप्त करने से रोक दिया। 1835 में, लुई-फिलिप की हत्या के प्रयास के बाद, एक अधिकारी ने घोषणा की कि कैरिकेचर की तुलना में "अपराधों के लिए और कोई प्रत्यक्ष उकसावा नहीं है"। हत्या के प्रयास के बाद, एक नया सेंसरशिप कानून लागू किया गया था, जिसका उद्देश्य आगे की राजनीतिक कला को सामने आने से दबाना था। ला सिल्हूट अक्टूबर 1829 में फिलिपॉन ने ला सिल्हूट के सह-संस्थापक के रूप में पत्रकारिता में अपना करियर शुरू किया। उन्होंने एक छोटा सा वित्तीय निवेश किया और अंतिम संपादकीय नियंत्रण के बिना एक योगदानकर्ता बन गए। ला सिल्हूट पहला फ्रांसीसी समाचार पत्र था जो नियमित रूप से प्रिंट और चित्र प्रकाशित करता था, जो उन्हें लिखित पाठ के बराबर या अधिक महत्व देता था। प्रत्येक अंक में उस दिन की राजनीतिक और साहित्यिक घटनाओं पर व्यंग्य किया गया था और इसमें पेरिस के सबसे प्रसिद्ध ग्राफिक कलाकारों के लिथोग्राफ शामिल थे। ला सिल्हूट 24 दिसंबर 1829 से 2 जनवरी 1831 तक प्रकाशित हुआ था। यह पूरे 19वीं शताब्दी में फ्रांस में प्रकाशित इसी तरह के प्रकाशनों के लिए प्रोटोटाइप बन गया। तीव्र राजनीतिक बहस के समय में ला सिल्हूट को शुरू में एक मध्यम पत्रिका के रूप में जाना जाता था। कुछ कर्मचारियों को सरकार की आलोचना करने वाले कार्यों को प्रकाशित करने के लिए जेल भेजा गया था, जबकि अन्य ने अधिक रूढ़िवादी विचार रखे थे। समय के साथ, प्रकाशन की संपादकीय सहानुभूति तेजी से कट्टरपंथी हो गई। सख्त सरकारी सेंसरशिप ने ला सिल्हूट को सीधे राजनेताओं पर लक्षित कैरिकेचर प्रकाशित करने से रोक दिया-सिवाय फिलिपोन द्वारा राजा (फ्रांस के चार्ल्स एक्स) के एक छोटे से लकड़ी के टुकड़े को छोड़कर जिसे 1 अप्रैल 1830 के अंक के पाठ में गुप्त रूप से डाला गया था। अखबार ने कभी भी इस तरह से नक्काशी को शामिल नहीं किया था कि सेंसरों द्वारा इसे नजरअंदाज कर दिया गया था जो मुद्दों के लिथोग्राफ पर ध्यान केंद्रित कर रहे थे। प्रकाशन ने एक घोटाले का कारण बना-एक तीव्रता के साथ जो क्रांति से पहले राजनीतिक कैरिकेचर की दुर्लभता को दर्शाता था-और संपादक को अंततः छह महीने की जेल की सजा सुनाई गई और 1,000 फ़्रैंक का जुर्माना लगाया गया। फिलिपन, जिन्होंने सावधानीपूर्वक कैरिकेचर को बिना हस्ताक्षर के छोड़ दिया था, घोटाले के नतीजों से बच गए। सेंसरों को बाद के अंकों में दरकिनार कर दिया गया जब संपादकों ने तीखी आलोचनात्मक पक्षपातपूर्ण टिप्पणियां लिखीं और उन्हें हानिरहित प्रतीत होने वाली छवियों से जोड़ा। 1830 के मई और जून के अंकों में, इस रणनीति का उपयोग जेजे ग्रैंडविले (जीन इग्नेस इसिडोर गेरार्ड) द्वारा पशु दृश्यों की एक श्रृंखला के माध्यम से विभिन्न राजनीतिक विषयों को संबोधित करने के लिए किया गया था। जुलाई क्रांति से तुरंत पहले के एक अंक में, होनोर डौमियर ने एक गैर-विशिष्ट युद्ध के मैदान की छवि का योगदान दिया जिसे एक संपादक द्वारा एक स्पष्ट राजनीतिक संदेश दिया गया था। वे व्यंग्यात्मक राजनीतिक समाचार पत्र ला कैरिकेचर और ले चैरिवारी के निदेशक थे, जिसमें जे. जे. ग्रैंडविले (जीन इग्नेस इसिडोर गेरार्ड), होनोर डौमियर, पॉल गावर्नी, चार्ल्स-जोसेफ ट्रेविस, बेंजामिन रौबाउड और अन्य जैसे फ्रांस के कुछ प्रमुख कैरिकेटरिस्टों के लिथोग्राफ शामिल थे। फ्रांस के कुछ शुरुआती राजनीतिक कार्टून बनाने के लिए कलाकार अक्सर फिलिपन के विषयों का चित्रण करते थे। 61 वर्ष की आयु में पेरिस में उनका निधन हो गया। प्रभाव फिलिपोन ने कई अन्य व्यंग्यकारों को प्रेरित किया, जैसे कि होनोर डौमियर, चार्ल्स-जोसेफ ट्रेविस डी विलर्स, जीन इग्नेस इसिडोर गेरार्ड ग्रैंडविल, पॉल गावर्नी और हेनरी मोनियर। डाउमियर ने फिलिपन पर पड़ने वाले प्रभाव के बारे में बात करते हुए कहा, "अगर फिलिपन मुझे लगातार उकसाने के लिए मेरे पीछे नहीं होता, जैसे कोई हल से बैल के साथ करता है, तो मैं कभी कुछ नहीं करता।" नाटककार होनोर डी बाल्ज़ैक ने फिलिपॉन को "ड्यूक ऑफ लिथोग्राफ, मार्किस ऑफ ड्राइंग, काउंट ऑफ वुडकट, बैरन बर्लेस्क, सर कैरिकेचर" कहा। गैलरी 19वीं शताब्दी के फ्रांसीसी कला की सूची भी देखें प्रेस की स्वतंत्रता मीडिया विनियमन बर्बन बहाली के दौरान पेरिस में प्रेस सितंबर 1835 के कानून संदर्भ बाहरी लिंक ला कैरिकेचर लिथोग्राफ की गैलरी 1800 जन्म 1861 मृत्यु ल्योन के लेखक फ्रांसीसी संपादकीय कार्टूनिस्ट फ्रांसीसी कैरिकेटरिस्ट 19वीं शताब्दी के फ्रांसीसी लिथोग्राफर 19वीं शताब्दी के फ्रांसीसी पुरुष कलाकार 19वीं शताब्दी के फ्रांसीसी पत्रकार 19वीं शताब्दी के फ्रांसीसी पुरुष लेखक ल्योन फ्रेंच पत्रिका के संस्थापकों के कलाकार 19वीं शताब्दी के फ्रांसीसी पुरुष लेखक