Russian Ballet (book)
रूसी बैले अंग्रेजी कलाकार डेविड बॉमबर्ग द्वारा 1919 में प्रकाशित एक कलाकार की पुस्तक है। यह काम डिआगिलेव के बैले रस के प्रदर्शन को देखने के प्रभाव का वर्णन करता है, और यह चित्रों की एक श्रृंखला पर आधारित है जो बॉमबर्ग ने 1914 के आसपास लंदन में अवांट-गार्डे कलाकारों के वर्टिस्ट समूह से जुड़े होने के दौरान बनाए थे। विन्धम लुईस और एजरा पाउंड पर केंद्रित, यह आंदोलन प्रथम विश्व युद्ध के प्रभाव से तितर-बितर होने से पहले 1914-1915 से कुछ समय के लिए फला-फूला। एक वर्टिस्ट कलाकार की पुस्तक का एकमात्र जीवित उदाहरण, इस काम को मारिनेट्टी की मौलिक भविष्यवादी पुस्तक ज़ांग टम्ब टम्ब की पैरोडी के रूप में देखा जा सकता है, जिसमें इतालवी के काम युद्ध का महिमामंडन करने के समान भाषा का उपयोग किया गया है (उदाहरण के लिए, वाक्यांश "मेथोडिक डिस्कार्ड स्टार्टल्स"), लेकिन इसके बजाय निश्चित रूप से कम माचो बैले रस को पूरे प्रवाह में देखने के प्रभाव की प्रशंसा की गई है। बॉमबर्ग स्लेड में अपनी पीढ़ी के सबसे दुस्साहसी चित्रकार थे, यह साबित करते हुए कि वे सबसे प्रयोगात्मक यूरोपीय विचारों को अवशोषित कर सकते थे, उन्हें यहूदी प्रभावों के साथ मिला सकते थे और अपने स्वयं के एक मजबूत विकल्प के साथ आ सकते थे। भारी ऊर्जा से भरे कोणीय, स्पष्ट रूपों के संदर्भ में मानव आकृति के साथ उनका व्यवहार, ब्रिटिश चित्रकला में भारी नवीकरण लाने के उनके दृढ़ संकल्प को प्रकट करता है। - रिचर्ड कॉर्क यह पुस्तक आखिरी बार थी जब बॉमबर्ग ने एक वर्टिस्ट मुहावरे में काम किया था। पहली बार में प्रथम विश्व युद्ध के नरसंहार को देखने के बाद, उन्हें आधुनिकतावाद में अपना विश्वास खोना पड़ा और इसके बजाय मुख्य रूप से परिदृश्यों के आसपास आधारित एक कमजोर, अभिव्यंजक शैली विकसित करनी पड़ी। वर्टिसिज्म और अंग्रेजी अवंत-गार्डे बॉम्बर्ग को उनके आधुनिकतावादी झुकाव के कारण 1913 में स्लेड आर्ट स्कूल से निष्कासित कर दिया गया था, और भविष्यवाद के साथ एक संक्षिप्त इश्कबाज़ी के बाद, चेनिल गैलरी, चेल्सी, जुलाई 1914 में अमूर्त कला की एक प्रमुख एकल-व्यक्ति प्रदर्शनी लगाई गई थी। प्रदर्शनी में द मड बाथ और जू-जित्सु जैसी पेंटिंग्स शामिल थीं। टी. ई. हुल्मे द्वारा इस कार्यक्रम की उत्साहपूर्वक समीक्षा की गई। रेमंड डुचैम्प-विलन, ब्रेंकुसी और मारिनेट्टी सहित अन्य लोगों द्वारा देखी गई इस प्रदर्शनी ने उन्हें लंदन और विदेशों में कई प्रयोगात्मक कलाकारों की प्रशंसा दिलाई। चेनिल गैलरी कैटलॉग, 1914 की प्रस्तावना में एक अपमानजनक पाठ था जो ब्लास्ट 1 में विन्धम लुईस के घोषणापत्र से अलग नहीं था, और जो इस समय के आसपास किए गए चित्रों पर उतनी ही आसानी से लागू हो सकता था जो रूसी बैले के आधार के रूप में काम करेगा; मैं सेंस ऑफ फॉर्म से अपील करता हूं। पहले कमरे में दिखाए गए कुछ कार्यों में, मैं प्रकृतिवाद और परंपरा को पूरी तरह से छोड़ देता हूं। मैं एक इंटेंसर अभिव्यक्ति की खोज कर रहा हूँ। इस कमरे के अन्य कार्यों में, जहाँ मैं प्राकृतिक रूप का उपयोग करता हूँ, मैंने इसे सभी अप्रासंगिक पदार्थों से अलग कर दिया है। मैं प्रकृति को देखता हूं, जबकि मैं एक इस्पात शहर में रहता हूं। जहाँ सजावट होती है, वह आकस्मिक होती है। मेरा उद्देश्य शुद्ध रूप का निर्माण है। मैं पेंटिंग में हर उस चीज को अस्वीकार करता हूं जो शुद्ध रूप नहीं है। मुझे पूर्व के रंगों, आधुनिक मध्यपंथी और पुनर्जागरण के मोटे आदमी से नफरत है। - डेविड बॉमबर्ग, 1914 जबकि आमतौर पर एक वर्टिस्ट माना जाता है, बॉमबर्ग ने ब्लास्ट, जुलाई 1914 में प्रकाशित वर्टिस्ट घोषणापत्र पर हस्ताक्षर करने से इनकार कर दिया था, या लुईस को टी. एस. एलियट, एजरा पाउंड, एडवर्ड वाड्सवर्थ, फोर्ड मैडॉक्स फोर्ड और जैकब एपस्टीन के योगदान के साथ पत्रिका में अपने काम को पुनः पेश करने की अनुमति देने से इनकार कर दिया था। एकमात्र आधिकारिक संबंध तब था जब वे जुलाई 1915 में लंदन की डोरे गैलरी में वॉर्टिस्टों के साथ उनकी एकल अंग्रेजी प्रदर्शनी में प्रदर्शन करने के लिए सहमत हुए। उनके काम को 'शो के लिए आमंत्रित' खंड के हिस्से के रूप में एक अलग कमरे में रखा गया था। नर्तकियों के जल रंगों की पहली श्रृंखला तब शुरू हुई जब बॉमबर्ग अपनी तत्कालीन प्रेमिका सोनिया कोहेन को एक ओपन-एयर समर डांस स्कूल में 'इधर-उधर घूमते' देखने के लिए साउथबोर्न गए। कुछ समय बाद, जब बॉमबर्ग प्रिमरोज़ हिल में 'कलाकारों के घर' में रह रहे थे, तो उनकी मुलाकात एलिस मेयस से हुई, जो कोस्लोव की बैले कंपनी (डिआगिलेव की कंपनी के लिए स्टैंड-इन) के लिए एक नर्तकी थी, जिसे 'रूसी नृत्य कदमों' का प्रदर्शन करने के लिए घर में आमंत्रित किया गया था। इनमें से एक चित्र को उनके दोस्त जॉन रॉडर की कविता के पहले संस्करण, 1914 के मुखपृष्ठ पर पुनः प्रस्तुत किया गया था। दियागिलेव की कंपनी ने पहली बार 1911 में लंदन का दौरा किया था, युद्ध शुरू होने से पहले नियमित रूप से लौटती थी। 1914 में, जब माना जाता है कि चित्र बनाए गए थे, तो उनके लंदन कार्यक्रम में स्ट्रॉस का ला लेजेंडे डी जोसेफ और रिम्स्की-कोर्सकोव का ले कोक डी 'ओर शामिल था, जिसमें नतालिया गोंचरोवा द्वारा डिजाइन किए गए सेट शामिल थे। युद्ध के बाद, बैले ने आंद्रे डेरेन के सेट के साथ रॉसिनी द्वारा ला बुटीक फैंटास्क के प्रीमियर के साथ लंदन में एक विजयी वापसी की। ऐसा लगता है कि इस बहुप्रचारित वापसी ने बॉमबर्ग को पहले के चित्रों को फिर से देखने और उन्हें एक पुस्तक के रूप में प्रकाशित करने के लिए प्रेरित किया, जिससे परिचर प्रचार को भुनाया जा सके। यदि ऐसा है, तो योजना विफल हो गई; बॉम्बर्ग, उनकी पत्नी एलिस मेयस और एक दोस्त को स्टालों से बाहर निकाल दिया गया जब डिआगिलेव ने पाया कि वे नए मुद्रित पुस्तक को एकत्रित संरक्षकों को बेचने का प्रयास कर रहे थे; रूसी बैले "न तो एक कार्यक्रम था, न ही एक स्मारिका भी। यह डेविड का एक प्रयास था जब वह इंतजार कर रहे थे कि कनाडाई यह तय करने के लिए कि वे युद्ध स्मारक के लिए उनके चित्रों के बारे में क्या करेंगे, बस उन्हें खुश और आराम से रखने के लिए। अपने पागलपन के मूड में, वह और एक दोस्त (और मैं) एक बार में ढाई घंटे में कार्यक्रम बेचने का नाटक करते हुए स्टालों में लोगों के बीच गए। बेशक, डायगिलेफ को जल्द ही पता चला कि क्या चल रहा था और स्वाभाविक रूप से उसके पास इसमें से कुछ भी नहीं था, खरीदारों को प्रतिपूर्ति की गई और डेविड और दोस्त और मेरे साथ एकत्र किए गए "कार्यक्रमों" को नौ-पेनी गैलरी में खदेड़ दिया गया, जहाँ हम थे। डेविड अपनी सौ न बिकने वाली प्रतियों को चैरिंग क्रॉस रोड में हेंडरसन की बम की दुकान पर ले गया, जहाँ उन्हें बिक्री के लिए रखा गया और लगभग दस बेच दिए गए [जब तक कि] हेंडरसन ने उन्हें न बिकने योग्य के रूप में वापस नहीं ले लिया। - एलिस मेयस पुस्तक रूसी बैले एक छोटी सी सॉफ्टबैक पुस्तक है जिसमें 6 रंगीन लिथोग्राफ हैं, जिनमें से प्रत्येक बैले रस देखने के अनुभव का जश्न मनाने वाली कविता की एक पंक्ति का सामना कर रहा है। प्रिंट लगभग पूरी तरह से अमूर्त हैं, और विशिष्ट विवरण का सहारा लिए बिना विचलित करने वाले मनोदशा को उजागर करते हैं। पूरी कविता, जो बॉमबर्ग द्वारा भी लिखी गई है, में लिखा हैः-पद्धतिगत कलह चौंकाने वाली-लगातार स्नैचिंग अंतरिक्ष से कल्पना को खींचती है-सफेद हाथों को फड़फड़ाना-पीटना-मजबूर करना। कारण स्वीकार करता है-प्रभाव भीड़ हमारे चारों ओर आंदोलन के साथ टकराती है-पर्दा गिरता है-निर्मित भ्रम बच जाता है-दिमाग तेजी से केवल एक टुकड़े को पकड़ता है, क्योंकि नए भ्रम के लिए बॉमबर्ग, जिन्होंने एक लिथोग्राफर के रूप में प्रशिक्षित किया था, छवियों को मुद्रित किया था; उनकी पत्नी ने बंधन को सिलवाया था। माना जाता है कि यह पुस्तक 100 के संस्करण में छपी थी। हेंडरसन की बम की दुकान, चैरिंग क्रॉस रोड से वापस लिए जाने के बाद, शेष स्टॉक जैकब मेंडलसन द्वारा खरीदा गया था, जिन्होंने £30 के निवेश के साथ परियोजना को वित्तपोषित करने में मदद की थी। ये अवशेष 1960 के दशक तक भंडारण में रहे, जब बॉमबर्ग में रुचि फिर से जगनी शुरू हुई। जल्द ही मेंडलसन ने उन प्रतियों को बेचना शुरू कर दिया जो 40 वर्षों से भंडारण में थीं, जबकि अधिकांश शेष पुस्तकें आग में नष्ट हो गईं। बमबर्ग ने पश्चिमी मोर्चे की खाइयों में समय बिताया था, पहले नवंबर 1915 से रॉयल इंजीनियर्स के साथ, फिर 1916 से किंग्स रॉयल राइफल कोर के साथ। इस अनुभव ने मशीनीकृत प्रगति में उनके विश्वास को नष्ट कर दिया। 1918 में उन्हें पदच्युत कर दिया गया था, और कनाडाई युद्ध स्मारक कोष द्वारा एक कमीशन दिया गया था, हालांकि उन्हें 'क्यूबिज्म और फ्यूचरिज्म से दूर रहने' की चेतावनी दी गई थी। 'सैपर्स एट वर्कः ए कैनेडियन टनलिंग कंपनी' के उनके पहले संस्करण ने 'युद्ध से पहले की अवधि में विकसित रंग और संरचना की स्वतंत्रता को बरकरार रखा, लेकिन पहचानने योग्य आकृतियों को [पेश किया] जो अब मड बाथ की यांत्रिक दृष्टि के अनुरूप नहीं हैं।' इसे 'भविष्यवादी गर्भपात' के रूप में खारिज कर दिया गया था। यह तब था जब वे लंबी बातचीत से गुजर रहे थे जिसके कारण दूसरे संस्करण की स्वीकृति हुई, जो लगभग एक फोटोरियलिस्ट काम था, कि उन्होंने उन चित्रों को फिर से देखने का फैसला किया जो रूसी बैले बन गए। वर्टिस्ट विचारों की ओर यह वापसी आखिरी बार होगी जब बॉमबर्ग ने अमूर्तता में काम किया; यूरोप में पूरी तरह से महसूस की गई अमूर्त शैली विकसित करने वाले पहले कलाकारों में से एक होने के बावजूद, बिस के दशक में उन्होंने जो नया काम विकसित किया, वह अभिव्यंजक, शिथिल रूप से नियंत्रित परिदृश्य की ओर रुख करेगा। 1957 में उनकी मृत्यु के बाद से बॉमबर्ग की प्रतिष्ठा बढ़ती रही और उनके जीवन के बाकी हिस्सों में उनकी उपेक्षा की गई। उनका काम अब दुनिया भर के कई प्रमुख संग्रहालयों में आयोजित किया जाता है, जिनमें टेट, स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी, कनाडा की राष्ट्रीय गैलरी, एशमोलियन, क्लीवलैंड कला संग्रहालय और फिलाडेल्फिया कला संग्रहालय शामिल हैं। रूसी बैले ने वी एंड ए, ब्रिटिश लाइब्रेरी, टेट, यू. सी. एल. ए. और नेशनल गैलरी ऑफ ऑस्ट्रेलिया सहित कई प्रतिष्ठित संग्रहों में प्रवेश किया है। टिप्पणियाँ संदर्भ डेविड बॉमबर्ग, 'डेविड बॉमबर्ग द्वारा कार्य', चेनिल गैलरी कैटलॉग, 1914 रूसी बैले, डेविड बॉमबर्ग, हेंडरसन, 1919 डेविड बॉमबर्ग, लिपके, एवलिन एडम्स और मैके, 1967 रिचर्ड कॉर्क द्वारा बॉमबर्ग पर निबंध, ऑक्सफोर्ड आर्ट ऑनलाइन एलिस मेयस, बॉमबर्ग की पहली पत्नी, लिपके पी114 में उद्धृत, टेट ऑनलाइन सोनिया कोहेन ने टेट आदि पर उद्धृत किया डिआगिलेव की बैले रस ऑनलाइन बाहरी लिंक पूरी पुस्तक ऑनलाइन (हालांकि एक विशेष रूप से टैटी कॉपी) 1919 गैर-काल्पनिक किताबें अमूर्त कला कलाकारों की किताबें अंग्रेजी कला