Ralph Stackpole
राल्फ वार्ड स्टैकपोल (1 मई, 1885-10 दिसंबर, 1973) एक अमेरिकी मूर्तिकार, चित्रकार, भित्तिचित्रकार, नक़्क़ाशी और कला शिक्षक थे, जो 1920 और 1930 के दशक के दौरान सैन फ़्रांसिस्को के प्रमुख कलाकार थे। स्टैकपोल सामाजिक यथार्थवाद की कला और कारणों में शामिल थे, विशेष रूप से महामंदी के दौरान, जब वे पब्लिक वर्क्स ऑफ आर्ट प्रोजेक्ट, वर्क्स प्रोग्रेस एडमिनिस्ट्रेशन की फेडरल आर्ट प्रोजेक्ट और ट्रेजरी डिपार्टमेंट के सेक्शन ऑफ पेंटिंग एंड स्कल्पचर का हिस्सा थे। स्टैकपोल यह सिफारिश करने के लिए जिम्मेदार था कि वास्तुकार टिमोथी एल. फ़्लूगर मैक्सिकन भित्तिचित्रकार डिएगो रिवेरा को सैन फ़्रांसिस्को स्टॉक एक्सचेंज और उससे जुड़े कार्यालय टावर पर काम करने के लिए सैन फ़्रांसिस्को लाएँ। उनके बेटे पीटर स्टैकपोल एक प्रसिद्ध फोटो पत्रकार बन गए। एक लकड़ी मिल परिपत्र आरा दुर्घटना में अपने पिता की मृत्यु के बाद स्टैकपोल ने जीवन की शुरुआत में एक मजदूर के रूप में काम किया ताकि वह अपना और अपनी मां का भरण-पोषण कर सके। सोलह साल की उम्र में, वे 1903 में कैलिफोर्निया स्कूल ऑफ डिज़ाइन (अब सैन फ़्रांसिस्को आर्ट इंस्टीट्यूट) में अध्ययन करने के लिए सैन फ़्रांसिस्को आए; वे स्कूल में भित्तिचित्रकार और चित्रकार आर्थर फ़्रैंक मैथ्यूज़ से बहुत प्रभावित थे। वे चित्रकार हेलेन अर्नस्टीन (बाद में हेलेन साल्ज) से तब मिले जब दोनों किशोर थे, और वह उनकी पहली प्रेमिका बन गई। अमीर यहूदी कला प्रेमियों की बेटी और एक साल के स्टैकपोल के वरिष्ठ अर्नस्टीन ने उन्हें "एक उल्लेखनीय ड्राफ्ट्समैन" के रूप में वर्णित किया, जिन्होंने लगातार चित्रकारी और रेखाचित्र बनाए। वह कतार में उसकी सटीकता की तुलना में उसके रंग की भावना से कम प्रभावित थी। स्टैकपोल ने मोंटगोमेरी ब्लॉक में कलाकारों के साथ काम करके अपनी कला को चमकाया, जिसे मजाकिया तरीके से "मंकी ब्लॉक" कहा जाता था, एक बोहेमियन हैंगआउट जिसमें पेंटिंग और मूर्तिकला के लिए स्टूडियो शामिल थे। 1906 के सैन फ्रांसिस्को भूकंप के बाद, उन्होंने 1910 में सैलून में प्रदर्शन करते हुए 1906-1908 में एंटोनिन मर्सी की कक्षा में इकोले डेस ब्यूक्स-आर्ट्स में भाग लेने के लिए फ्रांस की यात्रा करने के लिए 200 (वर्तमान मूल्य में $$) के अनुदान का उपयोग किया। पेरिस में ही उनकी चित्रकार डिएगो रिवेरा से दोस्ती हुई, जिन्होंने 1911 में न्यूयॉर्क में रॉबर्ट हेनरी के नेतृत्व में चित्र बनाए। सैन फ्रांसिस्को स्टैकपोल 1912 में सैन फ्रांसिस्को लौट आए और जेवियर मार्टिनेज के एक कला छात्र और कैलिफोर्निया अकादमी ऑफ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स के पहले स्नातकों में से एक, एडेले बार्न्स से शादी की, जो उनसे दो महीने छोटे थे। एडेले स्टैकपोल कई मायनों में एक पूर्णतावादी थीं, जिसमें उनकी बुकप्लेट नक्काशी की सटीकता और अपने संबंधों पर उनकी मांगें शामिल थीं। 15 जून, 1913 को स्टैकपोल्स के बेटे पीटर का जन्म सैन फ्रांसिस्को में हुआ था। स्टैकपोल उन चार लोगों का हिस्सा था, जिन्होंने 1913 की शुरुआत में कैलिफोर्निया सोसाइटी ऑफ एचर्स (सीएसई) की स्थापना की थी। अन्य संस्थापक थे रॉबर्ट बी. हार्शे, स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय में एक एचर और कला के प्रोफेसर, एचर और शिक्षक पेड्रो लेमोस, जो सैन फ्रांसिस्को इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट में पढ़ाते थे, और गोट्टार्डो पियाज़ोनी, एक इतालवी-अमेरिकी चित्रकार और भित्तिचित्रकार जो फ्रांस में स्टैकपोल के मास्टर थे। सी. एस. ई. ने 1913 में दो बार प्रदर्शन किया, और दो साल बाद बढ़कर 78 कलाकार सदस्य और पांच सहयोगी बन गए। 1926 में, वार्षिक प्रकाशन ने 46 कलाकार सदस्यों और 156 सहयोगी सदस्यों को सूचीबद्ध कियाः स्टैकपोल अभी भी एक सदस्य था। दशकों बाद, सी. एस. ई. का एक अन्य समूह के साथ विलय हो गया और यह कैलिफोर्निया सोसाइटी ऑफ प्रिंटमेकर्स बन गया। लगभग उसी समय, स्टैकपोल को 1915 के पनामा-प्रशांत अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के लिए वास्तुशिल्प विशेषताओं को मूर्तिकला करने के लिए नियुक्त किया गया था, एक प्रमुख कार्य जिसे पूरा करने में दो साल लगना था, यहां तक कि सहायकों की सहायता से भी। पैलेस ऑफ वेरिड इंडस्ट्रीज को एक भव्य प्रवेश द्वार देने के लिए, उन्होंने 16वीं शताब्दी में स्पेन के टोलेडो में बनाए गए सांता क्रूज़ के धर्मशाला के मुख्य प्रवेश द्वार की एक प्रति पूरी की। स्टैकपोल के डिजाइन ने कैथोलिक संतों की मूल आकृतियों को उद्योग की आकृतियों से बदल दिया। पैलेस ऑफ वैरिड इंडस्ट्रीज के लिए उनके कार्यों में "मैन विद ए पिक", "टाइम्पेनम ग्रुप ऑफ वैरिड इंडस्ट्रीज", "न्यू वर्ल्ड रिसीविंग बर्डन्स ऑफ ओल्ड", "कीस्टोन फिगर" और "पावर ऑफ इंडस्ट्री" शामिल हैं। स्टैकपोल ने पैलेस समूह के पश्चिमी अग्रभाग के आधे गुंबदों के बगल में स्तंभों पर "विचार" की आकृतियों को भी तराशा। पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स में, स्टैकपोल ने प्रेरणा की वेदी पर घुटने टेकते हुए "वीनस" का निर्माण किया। "शुक्र" को देखने के इच्छुक आगंतुकों को मानव निर्मित लैगून द्वारा कुछ दूर रखा गया था। पियाज़ोनी के साथ आधुनिक रुझान, स्टैकपोल 1922 में अपने परिवार को लेकर फिर से फ्रांस गए; उन्होंने अपने नौ साल के बेटे को पेरिस के एक निजी स्कूल, इकोले अलसैसीन में दाखिला दिया। दोनों कलाकार यूरोप में सबसे आधुनिक रुझानों की जांच करना चाहते थे, और उनका सामना डिएगो रिवेरा से हुआ। वहाँ रहते हुए, स्टैकपोल की शादी का खुलासा हुआ, और वह 1923 में एक 24 वर्षीय फ्रांसीसी स्थिर जीवन कलाकार और मॉडल के साथ बे एरिया लौट आए, जिनका उपनाम "गिनेट" था; उनकी पत्नी और बेटा स्कूल वर्ष के बाद ओकलैंड में खाड़ी के पार निवास करने के लिए लौट आए। स्टैकपोल ने तलाक ले लिया और फिर मेक्सिको में गिनेट से शादी कर ली। 1923 के अंत में, स्टैकपोल ने पियाज़ोनी के साथ साझेदारी में एक प्रमुख कला प्रदर्शनी का आयोजन किया। 1915 के बाद सैन फ्रांसिस्को में यह पहला बड़े पैमाने पर कला प्रदर्शन था; पनामा-प्रशांत अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के बाद कलाकारों की कोई अपेक्षित भीड़ नहीं थी। सिविक ऑडिटोरियम के पोल्क हॉल में आयोजित प्रदर्शनी, पास के एक प्रिंट प्रदर्शनी के साथ थी जिसमें गौगिन और मैटिस के काम शामिल थे। आलोचक और लेखक लौरा ब्राइड पॉवर्स ने महसूस किया कि यह घटना निराशाजनक थी-इसने प्रमुख कलाकारों के "अस्पष्ट उदाहरणों" को प्रदर्शित किया, और कोई भी पिकासो, अवांट-गार्डे या दादावादी कार्यों को दिखाने में विफल रहा। 1926 में, स्टैकपोल ने विलियम ए. कोलमैन फाउंटेन को सैक्रामेंटो शहर में वितरित किया, एक आधुनिक कार्य (जो अब सीज़र शावेज़ पार्क के रूप में जाना जाता है) जिसमें शहर की एक कठिन जल निस्पंदन परियोजना के पूरा होने का जश्न मनाया गया। उसी वर्ष, स्टैकपोल ने रिवेरा को सार्वजनिक शिक्षा सचिवालय के प्रांगण में अपने 124 भित्ति चित्रों में से कुछ पर काम करते हुए देखने के लिए मेक्सिको सिटी की यात्रा की। एक छोटी रिवेरा पेंटिंग के साथ लौटते हुए, स्टैकपोल ने इसे सैन फ्रांसिस्को कला आयोग के अध्यक्ष विलियम गर्स्टल (जो शुरू में अप्रभावित थे) को दे दिया, और कैलिफोर्निया में काम करने के लिए रिवेरा को लाने के लिए कई वर्षों का प्रयास शुरू किया। स्टैकपोल ने अपने पूर्व विद्यालय में पढ़ाने के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया, जिसका नाम बदलकर कैलिफोर्निया स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स (सी. एस. एफ. ए.) [अब सैन फ्रांसिस्को आर्ट इंस्टीट्यूट] कर दिया गया। लगभग बीस वर्षों तक उन्होंने कई विषयों को पढ़ाया। डोर बोथवेल ने स्टैकपोल के तहत मूर्तिकला का अध्ययन किया, जो उस समय मूर्तिकला विभाग के प्रमुख थे, और उन्हें सेक्सिस्ट मानते थे-उन्होंने कहा कि उन्होंने कक्षा में महिलाओं से कहा कि "जिस स्थान से वे वास्तव में संबंधित थे वह बिस्तर पर था।" केनेथ रेक्सरोथ ने 1929 में स्टैकपोल के बारे में लिखा था कि "वह शहर में ऊपर से नीचे तक हर किसी को जानते थे और हमें हर जगह ले गए।" 716 मोंटगोमेरी (मोंटगोमेरी ब्लॉक से सटे) में स्टैकपोल का बड़ा सैन फ्रांसिस्को स्टूडियो सैन फ्रांसिस्को के कलाकार समुदाय के लिए एक सामाजिक केंद्र के रूप में कार्य करता था। फोटोग्राफर डोरोथिया लैंग ने 1926 में वहाँ ऊपर की मंजिल पर स्टूडियो की जगह किराए पर ली और हेलेन क्लार्क और ओटिस ओल्डफील्ड, दोनों कलाकारों ने उसी वर्ष वहाँ शादी कर ली। लैंग के पति मेनार्ड डिक्सन का स्टूडियो बगल में था, और स्टैकपोल और डिक्सन परिवार करीब थे-दोनों पुरुष बोहेमियन क्लब के सदस्य थे। 1930 के दशक के दौरान, स्टैकपोल ने वास्तुकार टिमोथी फ़्लूगर के साथ विभिन्न आयोगों पर अक्सर काम किया। 1929 में जब दोनों पहली बार मिले थे, तब स्टैकपोल को उन कलाकारों के चयन की जिम्मेदारी दी गई थी जिन्होंने सैन फ्रांसिस्को स्टॉक एक्सचेंज और उससे जुड़े टावर, विशेष रूप से टॉवर की ऊपरी मंजिलों पर स्थित लंचियन क्लब के लिए फ्लूगर की मूल डिजाइन योजना को निष्पादित करने और बढ़ाने के लिए काम किया था। स्टैकपोल ने बाद में अनुभव के बारे में कहा, "कलाकार पहले से ही थे। उन्हें सम्मेलन में बुलाया गया और उन्होंने इमारत में जिम्मेदारी और व्यक्तिगत गौरव ग्रहण किया। सैन्सम स्ट्रीट टावर के प्रवेश द्वार पर, स्टैकपोल ने पत्थर में वीरतापूर्ण आकृतियों को तराशने के लिए सहायकों के एक दल के साथ एक मचान पर काम किया। इमारत के पूरा होने के बाद, स्टैकपोल अंततः रिवेरा के लिए एक कमीशन जीतने में सफल रहा; फ़्लूगर को विश्वास हो गया कि स्टॉक एक्सचेंज क्लब की सीढ़ी की दीवार और छत को सजाने के लिए रिवेरा एकदम सही भित्तिचित्रकार होगा। स्टॉक एक्सचेंज की पूंजीवादी नींव के विपरीत रिवेरा की वामपंथी राजनीतिक मान्यताओं को देखते हुए यह एक विवादास्पद चयन था। भित्ति चित्र में, रिवेरा ने एक मॉडल हवाई जहाज पकड़े हुए स्टैकपोल के बेटे पीटर की एक आकृति को चित्रित किया। उनके प्रवास के दौरान, रिवेरा और उनकी पत्नी फ्रिडा काहलो स्टूडियो में रहते थे और काम करते थे, इस प्रक्रिया में स्टैकपोल और गिनेट के साथ आजीवन दोस्त बन गए। वे टेनिस चैंपियन हेलेन विल्स मूडी से मिले, जो एक शौकीन चित्रकार-शौकीन थीं, जो जल्द ही स्टूडियो में रिवेरा के लिए मॉडलिंग करने के लिए सहमत हो गईं। पड़ोसी डिक्सन ने ध्यान दिया, और अमेरिकी धन रिवेरा को दिया जा रहा था, और एचर फ्रैंक वैन स्लॉन के साथ कम्युनिस्ट कलाकार के खिलाफ एक अल्पकालिक विरोध का आयोजन किया। हालांकि, डिक्सन और वैन स्लॉन दोनों ने जल्दी से महसूस किया कि सैन फ्रांसिस्को कला जगत "कुलीन वर्ग" जो स्पष्ट रूप से स्टैकपोल के अच्छी तरह से जुड़े संरक्षकों सहित रिवेरा से प्रभावित थे, वही समूह थे जिन्हें उन्हें स्वयं अपनी कला आकांक्षाओं का समर्थन करने की आवश्यकता होगी। 1931 के अधिकांश समय के लिए, स्टैकपोल ने ओकलैंड में फ़्लूगर के पैरामाउंट थिएटर को सजाने के लिए अन्य कलाकारों के साथ भागीदारी की, जो एक आर्ट डेको उत्कृष्ट कृति थी। घोड़ों, लहरों और एक केंद्रीय पंखों वाली आकृति का एक बेस-रिलीफ दृश्य मंच के प्रोसेनियम आर्क के ऊपर रखा गया था, जिसे सोने के रंग के धातु के पत्ते में समाप्त किया गया था-इस काम को संयुक्त रूप से स्टैकपोल और रॉबर्ट बोर्डमैन हॉवर्ड द्वारा डिजाइन किया गया था। फ़्लूगर के मेटल ग्रिल सीलिंग ग्रिड में काम करने वाला डिज़ाइन संभवतः स्टैकपोल के रेखाचित्रों से असंबद्ध था। फ्लुएगर एक सक्षम परियोजना नेता थे; स्टैकपोल ने बाद में अपनी भागीदारी का वर्णन कियाः "वह मालिक थे ठीक है, जैसा कि एक वास्तुकार को होना चाहिए। वह नाटकों को वैसे ही बुलाते जैसे एक सिम्फनी संचालक करता है। वहाँ कोई ताला, मोल्डिंग या खिड़की नहीं थी जिसका उन्होंने चित्रों में और वास्तविक इमारत में पूरी तरह से निरीक्षण नहीं किया था। स्टैकपोल ने 1932 के दस महीनों के दौरान स्टॉक एक्सचेंज के भव्य प्रवेश द्वार पर मूर्तियों की एक स्मारकीय जोड़ी पर काम कियाः एक पुरुष और एक महिला समूह जो कृषि और उद्योग की ध्रुवीयता को दर्शाता है, जो अपने गोल मानव आकारों में रिवेरा के प्रभाव को दर्शाता है। योसेमाइट ग्रेनाइट से बना हुआ, उन्होंने चश्मे और एक मुखौटा पहना था। अनावरण समारोह नए साल की पूर्व संध्या की ठंड में हुआ, जिसमें मेयर एंजेलो रॉसी स्टैकपोल, फ्लूगर और स्मॉक्स में कारीगरों के साथ शामिल हुए। स्टैकपोल अपने बेटे पीटर को 1930 के दशक की शुरुआत में कार्मेल में अपने फोटोग्राफर दोस्त एडवर्ड वेस्टन से मिलने ले गए, और दोनों बुजुर्गों ने दिन फोटोग्राफी पर चर्चा करते हुए बिताया, "एक तस्वीर बनाने और लेने के बीच का अंतर, इच्छित और यादृच्छिक के बीच"। यह बातचीत, और वेस्टन और एंसेल एडम्स जैसे अभिनव फोटोग्राफरों के संग्रह, ग्रुप एफ/64 द्वारा 1932 की प्रदर्शनी, को बाद में पीटर स्टैकपोल की फोटोग्राफी की अवधारणा के लिए आधार के रूप में देखा गया। जुलाई 1933 में, स्टैकपोल ने पश्चिमी तरफ सैन फ्रांसिस्को-ओकलैंड बे ब्रिज के केंद्रीय लंगरगाह में शामिल किए जाने के लिए एक डिजाइन का एक मॉडल पूरा किया। लंगरगाह, जिसे पानी के ऊपर खड़े कंक्रीट से बनाया जाना था, अपनी ऊंचाई के अधिकांश हिस्से में दो लटकन विस्तारों के बीच ठोस रूप से खड़ी एक नंगी छाती वाली पुरुष आकृति को प्रदर्शित करना था। हालाँकि, बे ब्रिज परियोजना पर फ़्लूगर के सहयोगी आर्थर ब्राउन, जूनियर को आकृति का पैमाना पसंद नहीं आया, जिसने पुल को छोटा कर दिया। इंजीनियर राल्फ मोडजेस्की ने सहमति व्यक्त करते हुए लिखा, "केंद्र लंगर के लिए प्रस्तावित विशाल आकृति इस तरह की संरचना के लिए जगह से बाहर है और अंतिम लंगर के साथ सामंजस्य नहीं करेगी।" स्टैकपोल के डिजाइन को कंक्रीट के बड़े पैमाने पर सपाट विस्तार के पक्ष में छोड़ दिया गया था। 1933 और 1934 में, स्टैकपोल ने कोट टावर के लिए भित्ति चित्रों को चित्रित करने के लिए पब्लिक वर्क्स ऑफ आर्ट प्रोजेक्ट असाइनमेंट में भाग लिया। कई भित्ति चित्रों को रिवेरा की याद दिलाने वाली शैलियों में निष्पादित किया गया था, और उनमें से पांच में स्टैकपोल को खुद चित्रित किया गया था; एक में उन्हें न्यूयॉर्क में एक रिवेरा भित्ति चित्र के विनाश की घोषणा करते हुए एक समाचार पत्र पढ़ते हुए दिखाया गया है। 1937 में, स्टैकपोल को अमेरिकी आंतरिक विभाग के मुख्य आंतरिक भवन में प्रदर्शित करने के लिए कोलोराडो नदी के खोजकर्ता जॉन वेस्ली पॉवेल की अपनी व्याख्या को मूर्तिकला करने के लिए एक आयोग प्राप्त हुआ। यह लुईस और क्लार्क अभियान के हेंज वार्नेके के चित्रण का एक सहयोगी टुकड़ा होना था। वार्नेके को पता चला कि स्टैकपोल एक पानी के दृश्य का इरादा रखता है, इसलिए उन्होंने लुईस और क्लार्क के अपने चित्रण को भूमि पर उनमें से एक के रूप में बदल दिया। स्टैकपोल और वार्नेके ने 1940 में अपनी पत्थर की नक्काशी दी, और दो पैनलों को इमारत के सभागार के मंच के दोनों ओर लगाया गया था। स्टॉकपोल का एक और काम, "डिस्पोज़ेस्ड", उनके सबसे उल्लेखनीय कैनवसों में से एक और महान शक्ति की एक पेंटिंग और (दुर्भाग्य से लेकिन स्पष्ट रूप से) स्थायी प्रासंगिकता, स्मिथसोनियन में वाशिंगटन, डी. सी. में भी है। 30 के दशक और उसके बाद स्टैकपोल के काम की एक उल्लेखनीय विशेषता मेक्सिको, मूल अमेरिका, प्रशांत द्वीप समूह और एशिया की कलात्मक परंपराओं के तत्वों का उनका पश्चिमी तट एकीकरण है। 1938 में, संयुक्त राज्य अमेरिका के राष्ट्रपति फ्रैंकलिन डेलानो रूजवेल्ट ने स्टैकपोल से संपर्क किया। सैन फ्रांसिस्को में 1915 के मेले का दौरा करते समय, नौसेना के सहायक सचिव के रूप में, एफ. डी. आर. ने ललित कला के महल में लंबे समय से चली आ रही वेदी पर स्टैकपोल की श्रद्धा की मूर्ति, जिसे पूजा के रूप में भी जाना जाता है, देखी थी। यह बात किसी तरह उसके दिमाग में अटक गई। उसे एक चाहिए था। स्टैकपोल ने जवाब दिया कि मूल खराब हो गया था, और खो गया था, लेकिन उन्हें एक कमीशन के रूप में ट्रेवर्टिन में एक और संस्करण शुरू करने में खुशी होगी। अगले पाँच वर्षों में टुकड़े की प्रगति पर नियमित पूछताछ के साथ एफ. डी. आर. सहमत हो गया। अप्रैल 1943 में, स्टैकपोल ने खुलासा होने वाले परिणाम को समझायाः दुनिया में, आप में और मुझ में 28 वर्षों के परिवर्तनों ने पहली मूर्ति की सटीक प्रतिलिपि या पुनरुत्पादन को अनाकर्षक बना दिया। इसलिए मैंने अपना काम वैसा ही किया जैसा मैं अभी करता। यहाँ कुछ चीजें हैं जो मैंने काम करते समय सोची थीं। सोच और श्रम में बड़े जन आंदोलन स्वाभाविक रूप से कला में प्रतिबिंबित होते हैं। पतले और सुंदर अब हमारे लिए कम हैं। मैंने भारी और मजबूत फॉर्म बनाने की कोशिश की है। वह अधिक झुकी हुई है और बोझ अधिक भारी है। यह वह नहीं था जिसे राष्ट्रपति ने याद किया था या चाहते थे। उन्होंने इसे हाइड पार्क के एक सुनसान क्षेत्र में ले जाने का आदेश दिया, जहाँ 1987 में इसकी फिर से खोज की गई, पहचान की गई, फिर एफ. डी. आर. की इच्छा के अनुसार पेड़ों के एक नए वलय के भीतर फिर से छिपा दिया गया। गोल्डन गेट इंटरनेशनल एक्सपोजिशन फ्लुएगर ने यह सुनिश्चित किया कि स्टैकपोल को गोल्डन गेट इंटरनेशनल एक्सपोजिशन की तैयारी में कला के लिए एक बड़ा कमीशन दिया गया था, जिसे पैसिफिक पेजेंट भी कहा जाता है, जो सैन फ्रांसिस्को और ओकलैंड के बीच ट्रेजर आइलैंड पर आयोजित होने वाला एक विश्व मेला है। स्टैकपोल ने पैसिफिका का एक लंबा फ्रेम-एंड-स्टुको अवतार बनाने के लिए काम किया, जो प्रदर्शनी का विषय था। नवंबर 1938 तक, जब लाइफ फोटोग्राफर अल्फ्रेड आइजेनस्टेड इस कार्यक्रम को बढ़ावा देने के लिए तस्वीरें ले रहे थे, पैसिफिका अपने कैमरे के लिए तैयार था। पत्रिका ने स्टैकपोल के सबसे स्मारकीय काम, "एक शांतिपूर्ण, चिंतनशील, लगभग प्रार्थना जैसी महिला आकृति" की छवि प्रकाशित की, जिसका उद्देश्य केवल अस्थायी नियुक्ति के लिए था। वीरतापूर्ण मूर्ति नियमित तारों के आकार की स्टील की चूड़ियों के एक लंबे "प्रार्थना पर्दे" के सामने खड़ी थी जो हवा में लहराती थी। रात में चमकीले नारंगी और नीली रोशनी ने पर्दा धोया, जबकि शांति की छवि पैसिफिका सफेद रंग में शानदार थी। दो वर्षों में, प्रदर्शनी में 16 मिलियन आगंतुक आए। जब यह समाप्त हो गया, तो स्टैकपोल ने प्रस्ताव दिया कि मूर्तिकला को अधिक स्थायी रूप-स्टील, पत्थर या कंक्रीट-में फिर से बनाया जाए और सैन फ्रांसिस्को की खाड़ी में एक द्वीप, शायद अल्काट्राज़ या एंजेल द्वीप पर न्यूयॉर्क में स्टैच्यू ऑफ लिबर्टी के समान तरीके से प्रमुखता से रखा जाए। मूर्तिकला और अधिकांश प्रदर्शनी इमारतों को 1942 में गतिशील किया गया था, और अमेरिकी नौसेना ने द्वितीय विश्व युद्ध में एक आधार के रूप में द्वीप का स्वामित्व ले लिया था। 1940 के दशक की शुरुआत में, स्टैकपोल ने निजी तौर पर पढ़ाने के लिए सी. एस. एफ. ए. छोड़ दिया। अप्रैल 1945 में, उन्होंने कैलिफोर्निया लेबर स्कूल में एक मूर्तिकला वर्ग का नेतृत्व किया, जो श्रमिकों के लिए समान अधिकारों की वकालत करने वाला एक वामपंथी संगठन था। 1941 से 1945 तक, उन्होंने यू. एस. ललित कला आयोग में सेवा की, जो पश्चिमी तट से पहले आयोग के सदस्य थे। 1949 में, स्टैकपोल मध्य फ्रांस के पुय-डी-डोम क्षेत्र में चौरियात चले गए, अपनी दूसरी पत्नी गिनेट के साथ अपने जन्मस्थान पर लौट आए। वहाँ, उनकी कला मूर्तिकला और चित्रकला दोनों में कम आलंकारिक और अधिक अमूर्त हो गई। उन्होंने सैन फ्रांसिस्को में अपने पुराने दोस्तों के साथ पत्राचार का प्रवाह बनाए रखा, जिसमें हेलेन साल्ज भी शामिल थे, जिन्होंने उनके पत्रों को मूर्तिकला या चित्रकला के किसी भी उल्लेख से रहित बताया, या किसी भी परियोजना पर जिस पर स्टैकपोल काम कर रहे थे-इसके बजाय, उन्होंने संगीतकारों और संगीत के बारे में लिखा, और लोगों के साथ अपनी मुलाकातों के बारे में लिखा। साल्ज ने कवि जॉर्ज स्टर्लिंग की एक स्टैकपोल आवक्ष प्रतिमा खरीदी और इसे ड्विनेल हॉल में प्रदर्शित करने के लिए 1955-56 में कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय को दान कर दिया। 1964 की शुरुआत में, स्टैकपोल अपने परिवार को देखने के लिए सैन फ्रांसिस्को गए और उन्होंने अपने पुराने दोस्त केनेथ रेक्सरोथ को फोन किया। अपने सैन फ्रांसिस्को परीक्षक समाचार पत्र के कॉलम में, रेक्सरोथ ने स्टैकपोल परिवार के साथ दोपहर का भोजन करने के बारे में लिखा, और अपने पाठकों को याद दिलाया कि वह व्यक्ति "सैन फ्रांसिस्को के प्रमुख कलाकार के रूप में 20 साल या उससे अधिक समय से जाना जाता था।" स्टैकपोल की 1973 में फ्रांस में और उनकी पत्नी की 1978 में मृत्यु हो गई। स्टैकपोल की कुछ मूर्तियाँ, चित्र और चित्र 1991 के ओकलैंड अग्निकांड में नष्ट हो गए थे, एक आग जिसने पीटर स्टैकपोल के घर को समतल कर दिया था। फ्लॉयड विंटर, एक पड़ोसी, ने बहुत कम वस्तुओं को बचाने में मदद की "घर को आग लगने से कुछ क्षण पहले"। चयनित कृतियाँ 1915-वीनस, अल्टर ऑफ इंस्पिरेशन, पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स 1927-विलियम कोलमैन मेमोरियल फाउंटेन, सैक्रामेंटो, कैलिफोर्निया 1928-1932-सैन फ्रांसिस्को स्टॉक एक्सचेंज (301 पाइन) में योसेमाइट ग्रेनाइट में नक्काशीदार आकृतियाँ और टॉवर (155 सैन्सोम) जिसमें भरपूर पृथ्वी (जिसे धरती माता और कृषि के रूप में भी जाना जाता है) और उद्योग (1931) (जिसे आदमी और उसके आविष्कार के रूप में भी जाना जाता है) 1930-ओकलैंड के पैरामाउंट थिएटर 1934 में प्रोसेनियम सीलिंग पैनल-कोट टॉवर में भित्तिचित्रः कैलिफोर्निया के उद्योग (बाएं और दाएं आधे हिस्से) 1938-1939-गोल्डन गेट अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में आकृतियाँ जिसमें प्रदर्शनी का वीर अवतार, लंबा फ्रेम-और-स्टुको शामिल है। द आर्ट ऑफ द एक्सपोजिशन-गोल्डन गेट इंटरनेशनल एक्सपोजिशन (1939) नेशनल म्यूजियम ऑफ म्यूरल्स एंड मोज़ेक में कला कार्यों की सूची। प्रस्तुत करनाः डिएगो रिवेरा की द मेकिंग ऑफ ए फ्रेस्को शोइंग द बिल्डिंग ऑफ ए सिटी-डिएगो रिवेरा द्वारा चित्रित राल्फ स्टैकपोल की छवि (1931) 1885 जन्म 1973 की मृत्यु इकोले डेस ब्यूक्स-आर्ट्स के अमेरिकी पूर्व छात्र अमेरिकी भित्तिचित्रकार ओरेगन के मूर्तिकार आधुनिक मूर्तिकार कैलिफोर्निया के लोग जोसेफिन काउंटी, ओरेगन संघीय कला परियोजना कलाकार सैन फ्रांसिस्को कला संस्थान के पूर्व छात्र सैन फ्रांसिस्को कला संस्थान संकाय सामाजिक यथार्थवादी कलाकार चित्रकला और मूर्तिकला कलाकारों का अनुभाग 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष मूर्तिकार 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष मूर्तिकार 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी चित्रकार अमेरिकी पुरुष चित्रकार कला परियोजना कलाकारों का सार्वजनिक कार्य कैलिफोर्निया के मूर्तिकार