Neva Enfilade of the Winter Palace
नेवा एन्फ़िलेड ऑफ़ द विंटर पैलेस, सेंट पीटर्सबर्ग, नेवा नदी के सामने महल के विशाल अग्रभाग के साथ एक एन्फ़िलेड में व्यवस्थित तीन बड़े हॉल की एक श्रृंखला है। मूल रूप से 1753 में वास्तुकार फ्रांसेस्को रस्तरेली द्वारा पांच राज्य कमरों की एक श्रृंखला के रूप में डिजाइन किया गया था, उन्हें 1790 में गियाकोमो क्वारेंघी द्वारा तीन विशाल हॉल के एक एन्फ़िलेड में बदल दिया गया था। 1837 में आग लगने के बाद उन्हें वसीली स्टासोव के निर्देशन में फिर से बनाया गया। अक्सर महल के बॉलरूम के रूप में उपयोग किए जाने वाले, वे एक जुलूस मार्ग का निर्माण करते थे, और शाही दरबार का केंद्र थे। 1915 में, अंतिम ज़ार, निकोलस द्वितीय ने इनफ़िलेड को एक सैन्य अस्पताल में बदल दिया था। 1917 की रूसी क्रांति के बाद, इमारत के शेष भाग के साथ, राज्य हर्मिटेज संग्रहालय के प्रदर्शनी हॉल की एक श्रृंखला के रूप में उपयोग किया गया है। यह महल मूल रूप से 1732 में रूस के ज़ारित्सा अन्ना प्रथम के आधिकारिक निवास के रूप में बनाया गया था और वास्तुकार फ्रांसेस्को रस्तरेली द्वारा डिजाइन किया गया था। ज़ारित्सा ने पीटर द ग्रेट के छोटे से शीतकालीन महल को अपर्याप्त रूप से भव्य पाया, और एडमिरल जनरल फ्योडोर मैटवेविच अप्राक्सिन के पड़ोसी और भव्य महल पर कब्जा कर लिया था, जिसे उसने अपना शीतकालीन महल बनाने के लिए फिर से बनाया था। एना के उत्तराधिकारी के शासनकाल के दौरान, एलिजाबेथ, रस्तरेली ने अभी भी अपनी मूल योजना पर काम करते हुए, 1753 में एक विशाल पैमाने पर एक पूरी तरह से नई योजना तैयार की-वर्तमान बारोक शीतकालीन महल (बाहरी रूप से आज देखा जाने वाला महल); ज़ारित्सा चाहता था कि महल सुंदरता और आकार में अन्य सभी यूरोपीय शाही महलों से अधिक हो। महल का तेजी से पूरा होना महारानी के लिए राष्ट्रीय सम्मान का विषय बन गया, और इसके लिए अतिरिक्त लागत के लिए नमक और शराब पर करों में वृद्धि की गई, हालांकि रूसी लोग पहले से ही रूस के युद्धों के लिए करों का बोझ झेल रहे थे। अंतिम लागत 2,500,000 रुबल थी। 1759 तक, एलिजाबेथ की मृत्यु से कुछ समय पहले, एक शाही महल जो वास्तव में नाम के योग्य था, पूरा होने वाला था; उस समय, नेवा एन्फ़िलेड में पाँच प्रमुख राज्य कक्ष थे। एलिजाबेथ के भतीजे पीटर तृतीय के छोटे शासनकाल के दौरान और पीटर की विधवा कैथरीन द ग्रेट के शासनकाल तक काम जारी रहा। कैथरीन द ग्रेट के शासनकाल के दौरान, नियोक्लासिसिज्म प्रचलन में आया, और नया ज़ारित्सा एक बहुत बड़ा प्रशंसक था। राष्ट्रेली को बर्खास्त कर दिया गया और नए फैशन में काम करने वाले नए वास्तुकारों को नियुक्त किया गया। इस अवधि के दौरान, महल की मूल अलंकृत रोकोको सजावट को अधिक सरल और स्पष्ट नवशास्त्रीयता के साथ बदल दिया गया था जो आज महल की एक पहचान है। नेवा एनफिलेड को 1790 और 1793 के बीच वास्तुकार जियाकोमो क्वारेंघी द्वारा पूरी तरह से फिर से डिज़ाइन किया गया था। ऊपर की मंजिल को लेते हुए, उन्होंने मूल पाँच कमरों को तीन विशाल हॉल में बदल दियाः कॉन्सर्ट हॉल, ग्रेट हॉल और ग्रेट एंटे-रूम। उन्हें शास्त्रीय शैली में नकली संगमरमर और आदमकद मूर्तियों को सहारा देने वाले स्तंभों से सजाया गया था। 1837 में शीतकालीन महल के अधिकांश अंदरूनी हिस्सों को नष्ट करने वाली एक विनाशकारी आग के बाद, वास्तुकार वसीली स्टासोव द्वारा हॉल को इसी तरह की शैली में फिर से बनाया गया था। 1905 तक, सर्दियों के महीनों के दौरान, ज़ार और ज़ारित्सा पारंपरिक रूप से महल में रहते थे; यह सेंट पीटर्सबर्ग सामाजिक मौसम की अवधि थी और पहली मंजिल पर पियानो नोबल का लगभग निरंतर उपयोग होता था। शेष वर्ष शाही दंपति कहीं और रहते थे, और महल में राजशाही के कर्मचारी और अधिकारी रहते थे, जो भूतल और दूसरी मंजिल पर रहते थे। एन्फ़िलेड के हॉल को कोर्ट के औपचारिक जीवन में एक महत्वपूर्ण हिस्सा बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया था, न केवल उत्सव के लिए बल्कि जुलूस के उपयोग के लिए बॉलरूम के रूप में। कॉन्सर्ट हॉल के पश्चिमी छोर पर निजी अपार्टमेंट के प्रवेश द्वार से, शाही जुलूस जॉर्डन सीढ़ी के माध्यम से राज्य में आगे बढ़ते थे या पूर्वी राज्य कक्षों के माध्यम से घूमते और जारी रहते थे। 1917 से पहले, समारोहों और समारोहों के दौरान, एनफिलेड के विभिन्न हॉल तक पहुंच रैंक के आधार पर निर्धारित की जाती थी। जो लोग सबसे महत्वपूर्ण थे वे कॉन्सर्ट हॉल में एक शाही जुलूस की शुरुआत के सबसे करीब तैनात थे, निकोलस हॉल में कम उच्च और ग्रेट एंटे-रूम में सबसे कम महत्वपूर्ण थे। शाही दरबार पद के प्रति बहुत सचेत था। अदालत से जुड़ी महिलाओं के बीच यह विशेष रूप से स्पष्ट था। शिष्टाचार ने निर्देश दिया कि ये सभी महिलाएं, उम्र की परवाह किए बिना, कम डिकोलेटेज के साथ सफेद रेशम के कपड़े पहनती थीं और सोने की कढ़ाई के साथ लाल या जैतून के हरे रंग की मखमली ट्रेन पहनती थीं। अपने सिर पर वे रत्नों से जड़े लाल या हरे रंग के कोकोशनिक पहनते थे। जबकि अन्य उपस्थित महिलाओं को रंगीन कपड़े पहनने की अनुमति थी, ट्रेन और कोकोशनिक अनिवार्य अदालत की पोशाक थी। महिलाओं के रैंकों को आगे इस संकेत से वर्गीकृत किया गया कि क्या वे "डेम ए पोर्ट्रेट" या "डेमोइसेल्स डी 'ऑनर" थीं। पूर्व, उच्च श्रेणी के वर्ग ने अपने बाएं स्तन पर हीरे में लगे ज़ारित्सा के चित्र को पहना था, जबकि बाद वाले ने ज़ारित्सा का मोनोग्राम पहना था जो हीरे से घिरा हुआ था। इन दो रैंकों के बीच "डेम डू पैलेस" थे जो "डेमस ए पोर्ट्रेट" पसंद करते थे, उन्होंने ऑलिव ग्रीन पहना था, निचली श्रेणी के "डेमोइसेल्स डी 'ऑनर" ने लाल पहना था। जबकि ज़ार और ज़ारित्सा के रंग लाल और हरे थे, कई ग्रैंड डचेस से जुड़ी महिलाओं द्वारा आगे का रंग जोड़ा गया था। प्रत्येक ग्रैंड डचेस का अपना रंग होता था, और सुइट से जुड़ी सभी महिलाएं इसे पहनती थीं। महारानी विक्टोरिया के विदेश सचिव ने उन्हें 1894 में एनफिलेड के माध्यम से एक राज्य जुलूस के बारे में लिखा था, जिसमें ग्रैंड डचेस के रंगों के बारे में दर्ज किया गया था कि एक "नारंगी का विशेष रूप से भयावह रंग है"। विदेश सचिव ने तब शीतकालीन महल के "अंतहीन हॉल" में मौजूद "8,000 से 10,000" लोगों और एक विशेष "डेमोइसेल डी 'ऑनर" का वर्णन किया, जो "इतनी बूढ़ी थी कि उसे एक दीवार के सामने खड़ा कर दिया गया था।" कुल मिलाकर, शीतकालीन महल और उसकी रंगीन और रत्नजडित महिलाओं की भव्यता और आकार विदेश सचिव को प्रभावित करने में विफल रहे क्योंकि उन्होंने रानी को बताया कि ग्रैंड चर्च "बहुत बड़ा नहीं था" और यह कि एकत्रित शाही दरबार में "सुंदरता का अभाव था जो महामहिम के एक ड्राइंग रूम में देखा गया था।" हालाँकि, उन्होंने स्वीकार किया कि रानी की पोती "बस उस तरह की परिपूर्णता दिखती थी जो कोई कल्पना कर सकता है कि रूस की एक महारानी वेदी के रास्ते में क्या होगी।" हालाँकि, रानी विक्टोरिया की पोती की ज़ार के साथ वह शादी महल में अंतिम विशाल समारोहों में से एक होनी थी। 1855 और 1881 के बीच सिकंदर द्वितीय के शासनकाल के दौरान महल के राज्य कक्षों में उनका हंस गीत था। सिकंदर द्वितीय अंतिम ज़ार था जिसने शीतकालीन महल का उपयोग न केवल साम्राज्य पर शासन करने के लिए बल्कि मनोरंजन के लिए भी किया था। महल में दिए गए बाल्स डेस पामियर्स विशेष रूप से उल्लेखनीय थे। इन अवसरों पर, ज़ार्स्को सेलो के गर्म घरों से 100 ताड़ के पेड़ लाए जाते थे; ये पूरे एन्फ़िलेड में बिखरे होते थे, और उनके चारों ओर 15 लोगों के बैठने के लिए खाने की मेज का निर्माण किया जाता था। शाम के दौरान ज़ार मेज़ों के चक्कर लगाता था, प्रत्येक पर रोटी या फल का एक टुकड़ा खाता था, ताकि मेहमान कह सकें कि उन्होंने ज़ार के साथ भोजन किया था। सिकंदर द्वितीय की हत्या के बाद, शीतकालीन महल फिर कभी वास्तव में बसाया नहीं गया था। नए ज़ार अलेक्जेंडर III को उनके सुरक्षा सलाहकारों द्वारा सूचित किया गया था कि शीतकालीन महल को सुरक्षित बनाना असंभव था। शाही परिवार तब सेंट पीटर्सबर्ग से लगभग 40 मील दूर गैचिना के महल के एकांत में चला गया। जब सेंट पीटर्सबर्ग में, शाही परिवार अनिचकोव महल में रहता था, लेकिन शीतकालीन महल का उपयोग आधिकारिक कार्यों के लिए किया जाता था। अलेक्जेंडर III, हालांकि, समाज के प्रेमी नहीं थे और विंटर पैलेस का उपयोग करते समय, नृत्य के बजाय एक कक्ष में पुल खेलना पसंद करते थे। जबकि अधिकांश सेंट पीटर्सबर्ग गेंदें सुबह 6 बजे तक समाप्त नहीं होती थीं, शीतकालीन महल में, सुबह 2 बजे से ज़ार ऑर्केस्ट्रा से संगीतकारों को एक-एक करके बर्खास्त कर देता था, जब तक कि केवल पियानोवादक और एक फिडलर नहीं रह जाता था, तब तक उसके मेहमान संकेत ले चुके थे और चले गए थे। शीतकालीन महल में अंतिम शाही स्वागत 22 जनवरी 1903 को अलेक्सी प्रथम के शासनकाल का जश्न मनाने वाली एक विषयगत, फैंसी ड्रेस बॉल थी। ग्रैंड ड्यूक अलेक्जेंडर मिखाइलोविच ने इस अवसर को "साम्राज्य के इतिहास में अंतिम शानदार गेंद" के रूप में याद किया. [लेकिन] एक नया और शत्रुतापूर्ण रूस palace.while की बड़ी खिड़कियों के माध्यम से चमक रहा था, हम नाच रहे थे, कार्यकर्ता प्रहार कर रहे थे और सुदूर पूर्व में बादल खतरनाक रूप से नीचे लटक रहे थे। पूरा शाही परिवार, अलेक्सी प्रथम के रूप में ज़ार और मारिया मिलोस्लावस्काया के रूप में ज़ारित्सा, सभी ने हर्मिटेज के थिएटर में 17 वीं शताब्दी की समृद्ध पोशाक पहनी थी, जिनमें से कई ने विशेष रूप से क्रेमलिन से लाई गई अमूल्य मूल वस्तुओं को पहना था, जो उनकी एक साथ अंतिम तस्वीर थी। अगले वर्ष रूस युद्ध में था, और ज़ार और ज़ारित्सा ने ज़ारस्को सेलो के अधिक आराम, सुरक्षा और गोपनीयता के लिए सेंट पीटर्सबर्ग, शीतकालीन महल और उच्च समाज (ज़ारित्सा द्वारा क्षयकारी और अनैतिक माना जाता है) को छोड़ दिया। कॉन्सर्ट हॉल द कॉन्सर्ट हॉल में एक वास्तुशिल्प है जो प्रतीत होता है कि जोड़ीदार कोरिंथियन स्तंभों द्वारा समर्थित है, जिनकी राजधानियाँ विभिन्न संग्रहालयों की आदमकद मूर्तियों के लिए प्लिंथेस के रूप में काम करती हैं। इसे एनफिलेड के पश्चिमी छोर पर ग्रेट एंटेरूम के समान ढीली बारोक प्रभावित नियोक्लासिकल शैली में सजाया गया है। यह शीतकालीन महल के आकार का संकेत है, जबकि बकिंघम पैलेस, क्वेलुज़ और सैन्सौसी जैसे अधिकांश अन्य शाही महलों में संगीत कक्ष हैं, शीतकालीन महल में एक संगीत समारोह कक्ष है। ऐसा इसलिए है क्योंकि शीतकालीन महल के निर्माताओं का इरादा था कि उनका महल अन्य सभी शाही महलों को पीछे छोड़ दे। वास्तव में कैथरीन द ग्रेट, जिनके लिए एन्फ़िलेड डिज़ाइन किया गया था, खुश थी जब उसने विंटर पैलेस के लिए एक कला संग्रह खरीदा जिसे सैन्सौसी के निर्माता फ्रेडरिक द ग्रेट वहन नहीं कर सकते थे। तो यह था कि इस विशाल दोहरी ऊंचाई वाले हॉल से गंभीर शाही जुलूस शुरू हुए। ऐसे अवसरों पर कॉन्सर्ट हॉल सर्वोच्च श्रेणी के अतिथि और दरबार के सदस्यों के लिए आरक्षित होगा। एक निश्चित समय में, चार "विशाल इथियोपियाई", ज़ार के आधिकारिक अंगरक्षक, लाल पतलून, सोने की जैकेट, सफेद पगड़ी और घुमावदार जूते पहने हुए, औपचारिक रूप से निजी अरबी हॉल (ऊपर की योजना पर 2) से दरवाजे खोलेंगे और शाही जुलूस एन्फ़िलेड से होकर गुजरेगा। जुलूस से पहले दरबार के मार्शल सात फुट ऊँची सोने की छड़ी और शीर्ष पर हीरे का मुकुट लिए हुए होते थे। कम औपचारिक अवसरों पर, जैसा कि हॉल के नाम से पता चलता है, इसका उपयोग संगीत कार्यक्रमों, गेंदों और भव्य स्वागत के लिए किया जाता था। आज, राज्य हर्मिटेज संग्रहालय के हिस्से के रूप में, कमरे में सेंट अलेक्जेंडर नेवस्की का चांदी का अवशेष है, जो पहले अलेक्जेंडर नेवस्की मठ में था। अवशेष को 1922 में महल में लाया गया था, जहाँ इसे अब अवरुद्ध, भव्य दरवाजों को अस्पष्ट करने के लिए स्थापित किया गया था, जहाँ से शाही परिवार निजी अपार्टमेंट से प्रवेश करता था। निकोलस हॉल द निकोलस हॉल एन्फ़िलेड के केंद्र में स्थित है। महल में सबसे बड़ा कमरा, यह मूल रूप से केवल ग्रेट हॉल के रूप में जाना जाता था, और कई शाही गेंदों और स्वागत के लिए सेटिंग था। 1855 में निकोलस प्रथम की मृत्यु के बाद, स्वर्गीय ज़ार का एक बड़ा घुड़सवार चित्र दीवार से लटका दिया गया था, और हॉल का नाम बदलकर निकोलस हॉल कर दिया गया था। जबकि पूर्ववर्ती कॉन्सर्ट हॉल के समान वास्तुशिल्प लय में, वास्तुकला अधिक गंभीर है। यहाँ, वास्तुशिल्प छत के ठीक नीचे है। एकमात्र अलंकरण कोरिंथियन राजधानियों और एंटेब्लेचर की नक्काशी है। 1902 में लिखते हुए, डचेस ऑफ सदरलैंड और अमेरिका में जन्मे डचेस ऑफ मार्लबोरो, जो खुद ब्रिटेन के महान महलों में से एक हैं, ने निकोलस हॉल में आयोजित कोर्ट बॉल के अपने प्रभावों का वर्णन किया। सदरलैंड की डचेस ने लिखाः "महल की सीढ़ियों की रखवाली कौसैकों द्वारा की जाती थी, लाल रंग की वर्दी में सैकड़ों पैदल चलने वालों के साथ, मैंने अपने जीवन में इतना शानदार दृश्य कभी नहीं देखा था-प्रकाश, वर्दी, विशाल कमरे, भीड़, संगीत, एक ऐसा तमाशा बनाना जो रात के खाने में लगभग चार हजार लोगों की सीट पर लगभग बर्बर था" जबकि मार्लबोरो की डचेस ने रिकॉर्ड किया कि रात का खाना (वह ज़ार के बगल में बैठी थी) लंबा था और इसमें सूप, कैवियार और राक्षस स्टर्जन, मांस और खेल, पेट्स और प्राइमर्स, बर्फ और फल शामिल थे, जो सभी जर्मन द्वारा बनाई गई सोने और चांदी की प्लेट पर लगे हुए थे। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, हॉल का उपयोग एक अस्पताल के रूप में किया जाता था। इसे 1957 में पुनर्स्थापित किया गया था, जब राज्य हर्मिटेज संग्रहालय मिखाइल आर्टमोनोव के निर्देशन में था। शीतकालीन महल का महान एंटी-चैम्बर महल के राज्य आवासों का प्रमुख प्रवेश कक्ष है। जॉर्डन की सीढ़ियों के शीर्ष पर पियानो नोबिल का पहला कमरा, नेवा एनफिलेड के जुलूस से बाहर निकलने का रास्ता बनाता था, और एक विकल्प के साथ एक जुलूस प्रस्तुत करता था, या तो सीढ़ियों से उतरने और महल से बाहर निकलने के लिए, जो साल में एक बार नेवा के पानी को आशीर्वाद देने के समारोह के लिए होता था, या दाएं मुड़कर अगले एनफिलेड के माध्यम से छोटे सिंहासन कक्ष तक जारी रहता था या आर्मोरियल हॉल और सैन्य गैलरी के माध्यम से ग्रेट थ्रोन रूम या ग्रैंड चर्च तक जारी रहता था। प्रदर्शनी हॉल आज, राज्य हर्मिटेज संग्रहालय के हिस्से के रूप में नेवा एन्फ़िलेड के हॉल को "महल के अंदरूनी हिस्सों" के रूप में संरक्षित किया गया है जिसमें केवल न्यूनतम फर्नीचर हैं जिनका उपयोग प्रदर्शनियों के लिए किया जाता है। प्रत्येक खिड़की के सामने आंतरिक दीवारों को पंक्तिबद्ध करने वाले कई दर्पणों को प्रदर्शनी बोर्डों के पीछे छुपाया गया है जो हॉल के लिए एक उपयोगितावादी अनुभव पैदा करते हैं, और हॉल की हिमनदीय भव्यता और शास्त्रीय वास्तुकला की छाप पाने के लिए नक्काशीदार कैपटल, मूर्तियों, महान झूमर और ढलाई गई छत को ऊपर की ओर देखना पड़ता है। संदर्भ टिप्पणियाँ उद्धरण ग्रंथ सूची आगे पढ़ने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग हर्मिटेज संग्रहालय में महल