Hoodwinked!
झांसे में आ गया! यह 2005 की एक कंप्यूटर-एनिमेटेड म्यूजिकल कॉमेडी मिस्ट्री फिल्म है। यह लोक कथा लिटिल रेड राइडिंग हुड को एक पुलिस प्रक्रियात्मक के रूप में बताता है, जिसमें कई पात्रों के दृष्टिकोण को दिखाने के लिए पिछली कहानियों का उपयोग किया गया है। यह ब्लू योंडर फिल्म्स द्वारा कानबर एंटरटेनमेंट के साथ स्वतंत्र रूप से निर्मित किया गया था, जिसे टॉड एडवर्ड्स और टोनी लीच के साथ कोरी एडवर्ड्स द्वारा निर्देशित और लिखा गया था, और केटी हूटन, मौरिस कानबर, डेविड के. लवग्रेन, सू बी मोंटगोमेरी और प्रेस्टन स्टुट्ज़मैन द्वारा निर्मित किया गया था। फिल्म में ऐनी हैथवे, ग्लेन क्लोज, जिम बेलुशी, पैट्रिक वारबर्टन, एंथनी एंडरसन, डेविड ओगडेन स्टीयर्स, ज़िबिट, चेज़ पाल्मिंटेरी और एंडी डिक की आवाज़ें हैं। झांसे में आ गया! यह पूरी तरह से स्वतंत्र रूप से वित्त पोषित होने वाली सबसे शुरुआती कंप्यूटर-एनिमेटेड फिल्मों में से एक थी। एक प्रमुख स्टूडियो के अलावा काम करने से फिल्म निर्माताओं को अधिक रचनात्मक नियंत्रण की अनुमति मिली, लेकिन उन्हें आर्थिक रूप से भी नियंत्रित किया गया। फिल्म के कम बजट के कारण, इसका एनीमेशन फिलीपींस में बनाया गया था, जिसमें स्टॉप मोशन फिल्मों से प्रेरित कम यथार्थवादी डिजाइन था। वाइनस्टीन कंपनी ने निर्माण के अंत तक फिल्म के वितरक के रूप में हस्ताक्षर नहीं किए थे, और जबकि कंपनी ने उच्च-प्रोफ़ाइल अभिनेताओं के साथ कई भूमिकाओं को फिर से बनाया था, अन्यथा इसने फिल्म में कुछ बदलाव किए। संरचनात्मक रूप से, यह फिल्म गैर-रैखिक अपराध नाटकों, जैसे कि राशोमोन और पल्प फिक्शन से प्रेरित थी। यह सफल श्रेक श्रृंखला की पहली दो किश्तों के तुरंत बाद जारी किया गया था, जिसने परी कथा पैरोडी शैली पर जोर दिया, जिसकी हुडविंक! एक हिस्सा है। , हालांकि, जानबूझकर अपनी हास्य शैली और कुछ कथानक तत्वों में श्रेक श्रृंखला से विचलित हो गया। यह आंशिक रूप से बच्चों को अक्सर इस शैली में पाए जाने वाले उच्च स्तर के सनकीपन से अवगत कराने पर कोरी एडवर्ड्स की चिंताओं पर आधारित था। यह फिल्म द वेनस्टीन कंपनी द्वारा लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया और फिलाडेल्फिया में 16 दिसंबर, 2005 को 13 जनवरी, 2006 को राष्ट्रव्यापी विस्तार से पहले एक सप्ताह की व्यस्तता के लिए जारी की गई थी। फिल्म के लिए आलोचनात्मक स्वागत विविध था; हालाँकि इसकी पटकथा और आवाज प्रदर्शन की कई समीक्षाओं द्वारा प्रशंसा की गई थी, लेकिन इसकी एनीमेशन गुणवत्ता की भारी आलोचना की गई थी। यह फिल्म एक व्यावसायिक सफलता थी, जिसने अपने 8 मिलियन डॉलर से कम के बजट से तेरह गुना अधिक कमाई की। एक सीक्वल, हूडविंक्ड टू! हुड बनाम। एविल, माइक डिसा द्वारा निर्देशित और एक पूरी तरह से अलग टीम द्वारा बनाई गई थी, भले ही पटकथा का मूल मसौदा एडवर्ड्स भाइयों और लीच द्वारा लिखा गया था। इसे 2011 में नकारात्मक समीक्षाओं और वित्तीय विफलता के लिए जारी किया गया था। प्लॉट लिटिल रेड राइडिंग हुड अपनी दादी के घर आती है, जहाँ बिग बैड वुल्फ ने खुद को रेड की दादी के रूप में प्रच्छन्न किया है। भेड़िया लाल पर हमला करता है। दादी, जिसे बांध दिया गया है, एक अलमारी से बाहर कूदती है जैसे ही कुल्हाड़ी चलाने वाला वनकर्मी किर्क खिड़की से फट जाता है। पुलिस आती है, और जासूस निकी फ़्लिपर्स घटना के बारे में सभी से पूछताछ करता है। लिटिल रेड, जिसका नाम वास्तव में रेड पकेट है, बताती है कि वह अपनी दादी के व्यवसाय के लिए उपहार वितरित कर रही थी जब उसे गुडी बैंडिट से एक खतरे का पता चला, जो व्यंजनों को चुरा रहा था। रेड पकेट परिवार के व्यंजनों को दादी के पहाड़ी की चोटी पर घर ले जाने के लिए निकला था, लेकिन बनी बोइंगो की केबल कार से गिर गया और वुल्फ का सामना करना पड़ा, जिसने उससे संदिग्ध सवाल पूछे। भेड़िये से बचते हुए, वह फिर बूढ़ी गाना गाने वाली बकरी जैपेथ से मिली, जो उसके साथ दादी के घर गई, जहाँ उसने भेड़िये को घात में प्रतीक्षा करते हुए पाया। द वुल्फ ने खुलासा किया कि वह गुडी बैंडिट की खोज में एक खोजी रिपोर्टर है, और उसके पास यह मानने का कारण था कि रेड और ग्रैनी अपराधी थे। वुल्फ और उसके अति सक्रिय तेजी से बात करने वाले गिलहरी सहायक ट्विची ने गुडी बैंडिट रहस्य को हल करने की उम्मीद में रेड का सामना किया। जब वे रेड को हिरासत में लेने में विफल रहे, तो वे जल्दी से ग्रैनी के घर पहुंचे और बोइंगो को ज्ञात एक शॉर्टकट का उपयोग करके रेड से आगे पहुंच गए। उन्होंने दादी को पहले से ही अलमारी में बंधा हुआ पाया। वुल्फ ने खुद को दादी के रूप में प्रच्छन्न किया, गुडी डाकू के बारे में सच्चाई का खुलासा करने के लिए लाल को धोखा देने की योजना बनाई। किर्क बताते हैं कि दादी के घर पर उनकी उपस्थिति शुद्ध संयोग थी; वह एक महत्वाकांक्षी अभिनेता हैं जो एक विज्ञापन में एक वनकर्मी की भूमिका निभाने की कोशिश कर रहे हैं। गुडी बैंडिट द्वारा उनके स्निट्ज़ेल ट्रक को लूटने के बाद, उन्हें विज्ञापन के लिए एक कॉलबैक मिला और उन्हें 'अपने अंदर के वनकर्मी को खोजने' के लिए कहा गया। उन्होंने बाकी दिन पेड़ों को काटते हुए बिताया, जब तक कि सूर्यास्त के समय एक पेड़ गिर गया और उन्हें दादी के घर की खिड़की से धकेल दिया। जाँच दादी की ओर मुड़ती है, जो गुप्त रूप से एक चरम खेल उत्साही है। उस दिन की शुरुआत में उन्होंने एक स्की दौड़ में भाग लिया था, जिसमें बोइंगो एक प्रशंसक के रूप में देख रहे थे। दौड़ जीतने से पहले दादी पर विरोधी टीम ने हमला किया था। उसे पता चला कि गुडी बैंडिट ने उसे खत्म करने के लिए टीम को काम पर रखा था। वह कहती है कि घर वापस जाते समय, वह पैराशूट के तारों में उलझ गई, जो उसके छत के पंखे पर फंस गया और उसे अलमारी में फेंक दिया। दादी की गोपनीयता से धोखा महसूस करते हुए, लाल अकेले भटक जाता है। फ़्लिपर्स अनुमान लगाता है कि बोइंगो सभी चार कहानियों में मौजूद था और वह गुडी डाकू होना चाहिए। रेड नोटिस करता है कि बोइंगो चुपके से पकेट परिवार के व्यंजनों को चुरा रहा है। वह उसके केबल कार स्टेशन के गुप्त ठिकाने तक उसका पीछा करती है जहाँ वह उसका सामना करती है लेकिन उसे काबू कर लिया जाता है और पकड़ लिया जाता है। पुलिस गलत दिशा में बोइंगो का पीछा करती है। दादी, भेड़िया और किर्क बोइंगो का पता लगाते हैं क्योंकि वह रेड को अपनी बुरी योजना समझा रहा हैः वह व्यंजनों में नशे की लत "बोइंगोनियम" जोड़ने की योजना बनाता है और फिर बोइंगो-थीम वाले कॉर्पोरेट साम्राज्य के लिए जंगल को बुलडोज़ कर देता है। भेड़िया और किर्क बोइंगो को विचलित करते हैं क्योंकि दादी बोइंगो की गुफा में घुस जाती है, लेकिन उन सभी का पता चल जाता है। बोइंगो विस्फोटकों से भरी एक केबल कार में पहाड़ के नीचे एक बंधी और बंद लाल को भेजता है। दादी रेड के पीछे जाती है, बोइंगो और उसके गुर्गों का पीछा करते हुए। रेड खुद को मुक्त करता है और दादी के साथ भाग जाता है, जबकि पुलिस, जिसे एक कैफीन पागल ट्विची द्वारा पुनर्निर्देशित किया गया है, बोइंगो और उसके गुर्गों को गिरफ्तार करने के लिए पहाड़ की तलहटी में प्रतीक्षा करती है। किर्क को एक योडलिंग मंडली में सफलता मिलती है, जबकि रेड, ग्रैनी, द वुल्फ और ट्विची को फ्लिपर्स द्वारा हैप्पीली एवर आफ्टर एजेंसी अपराध-समाधान संगठन में शामिल होने के लिए सूचीबद्ध किया जाता है। आवाज कास्ट ऐनी हैथवे ने रेड पकेट ग्लेन के रूप में अबीगैल "ग्रैनी" के रूप में बंद किया पकेट जिम बेलुशी ने वुल्फ डब्ल्यू के रूप में किर्क द वुड्समैन पैट्रिक वारबर्टन के रूप में. वुल्फ एंथनी एंडरसन ने डिटेक्टिव बिल स्टॉर्क डेविड ओगडेन स्टीयर्स ने डिटेक्टिव निकी फ़्लिपर्स ज़िबिट ने चीफ टेड ग्रिज़ली चैज़ पाल्मिंटेरी ने वूलवर्थ एंडी डिक ने बोइंगो कोरी एडवर्ड्स के रूप में ट्विची बेंजी गैथर ने जैपेथ द गोट केन मैरिनो ने रैकून जेरी टॉम केनी ने टॉमी प्रेस्टन स्टट्ज़मैन ने ग्लेन जोशुआ जे. ग्रीन ने जिमी लिज़ार्ड मार्क प्राइमियानो ने 2-टोन केविन माइकल रिचर्डसन ने पी-बिग तारा स्ट्रॉन्ग ने ज़ोर्रा टाय के रूप में यह वितरक की सहायता के बिना निर्मित होने वाली पहली स्वतंत्र कंप्यूटर-एनिमेटेड फिल्मों में से एक थी। हालांकि बॉक्स ऑफिस मोजो पर फिल्म का बजट 30 मिलियन डॉलर के रूप में सूचीबद्ध है, कई स्रोतों ने इस आंकड़े को खारिज कर दिया है, यह बताते हुए कि फिल्म का निर्माण 15 मिलियन डॉलर से अधिक में नहीं किया गया था। निर्देशक कोरी एडवर्ड्स ने 2009 के एक साक्षात्कार में बताया कि फिल्म का वास्तविक बजट 8 मिलियन डॉलर से कम था। इनमें से कोई भी आंकड़ा कंप्यूटर-एनिमेटेड फिल्म के बजट की तुलना में काफी कम होगा। हुडविंक्ड के निर्माण के समय, कंप्यूटर-एनिमेशन सॉफ्टवेयर की लागत हाल ही में एक ऐसी कीमत तक कम हो गई थी जो केवल प्रमुख स्टूडियो से अधिक के लिए सुलभ थी, और फिल्म के रिलीज होने तक, निर्माता डेविड लवग्रेन ने कहा, "छह या सात साल पहले, हुडविंक्ड करने का विचार आया था! एक स्वतंत्र [एनिमेटेड] फीचर के रूप में असंभव होता। फिल्म निर्माताओं ने केवल आवश्यकता के अनुसार स्वतंत्र रूप से फिल्म बनाई, और कोरी एडवर्ड्स ने कहा, "यह अनुसरण करने के लिए एक मॉडल नहीं है। यह जीवन में एक बार आने वाली, सीट-ऑफ-योर-पैंट्स जैसी चीज थी जो मुश्किल से निकलती थी। हालांकि, उन्होंने कहा कि फिल्म बनाने के लिए प्रक्रिया से गुजरना उचित था और इच्छुक फिल्म निर्माताओं को इसका पालन करने के लिए प्रोत्साहित किया। तुलसा में विज्ञापनों और संगीत वीडियो के निर्माण में कई साल बिताने के बाद, भाइयों कोरी और टॉड एडवर्ड्स ने अपनी खुद की निर्माण कंपनी, ब्लू योंडर फिल्म्स की स्थापना की। उनके साथ उनके मित्र निर्माता ब्रैड नुल, रॉबर्ट यानोविच और प्रेस्टन स्टट्ज़मैन भी शामिल हुए, जिन्होंने कंपनी के लिए विपणन का नेतृत्व भी किया। समूह ने 1999 के सनडांस फिल्म समारोह में अपनी पहली फीचर फिल्म, चिलीकोथे जारी की। इस सफलता से उत्साहित होकर, कंपनी तब एक सोफोमोर फिल्म के निर्माण की उम्मीद में लॉस एंजिल्स चली गई। ब्लू योंडर विकसित हुआ क्योंकि नल और यानोविच अन्य हितों को आगे बढ़ाने के लिए चले गए, और शेष तीन भागीदारों के लिए नए अवसर शुरू में मायावी साबित हुए। चिलीकोथे पर एक सहयोगी निर्माता, सू बी मोंटगोमेरी ने ऐसे स्टूडियो की तलाश की जो तीनों के साथ काम करना चाहते हों; उन्हें उदासीनता का सामना करना पड़ा और उन्होंने निर्धारित किया कि ब्लू योंडर फिल्म्स को किसी की रुचि लेने से पहले स्वतंत्र दृश्य पर खुद को और स्थापित करना होगा। इसके बाद मोंटगोमेरी ने फिल्म निर्माताओं और एक सफल उद्यमी मौरिस कानबर के बीच एक बैठक की, जिन्होंने चिलीकोथे में मामूली निवेश किया था। एडवर्ड्स भाइयों ने लाइव-एक्शन फिल्मों के लिए कई विचार कानबर के सामने रखे और एक विकास सौदे का प्रस्ताव रखा जिसमें कानबर को समूह को भुगतान करना पड़ता और ब्लू योंडर फिल्म्स द्वारा बेची गई किसी भी पटकथा के अधिकारों के एक महत्वपूर्ण हिस्से के बदले में उनका किराया देना पड़ता। हालांकि, कानबर एक अधिक प्रत्यक्ष दृष्टिकोण में रुचि रखते थे, और एक ही फिल्म के निर्माण पर ध्यान केंद्रित करना पसंद करते थे। उन्होंने हमेशा एनिमेशन की प्रशंसा की थी, और एक डायरेक्ट-टू-डीवीडी कंप्यूटर-एनिमेटेड लघु फिल्म को देखने के बाद जिसे कोरी ने वोबोट्स नाम से बनाया था, ब्लू योंडर फिल्म्स के साथ एक एनिमेटेड फीचर के निर्माण की संभावना का सुझाव दिया, जो एक मोड़ के साथ एक परिचित कथा को बताएगा। कनबर ने समूह को कहानी का विचार लाने के लिए एक महीने का समय दिया। हालांकि कानबर ने सिंड्रेला या पिनोचियो की एक रीटेलिंग के निर्माण में रुचि व्यक्त की, एडवर्ड्स भाइयों ने उन कहानियों से बचने पर जोर दिया जिन्हें पहले ही डिज्नी द्वारा परिभाषित किया जा चुका था। भाइयों ने कई विचारों पर विचार किया। कोरी ने लिटिल रेड राइडिंग हुड का सुझाव दिया, इसे एक कहानी के रूप में वर्णित करते हुए "इतना सरल कि आप इसके साथ कई अलग-अलग दिशाओं में जा सकते हैं", और कुछ दिनों के भीतर, टॉड को गैर-रैखिक अपराध नाटकों, जैसे कि राशोमोन, पल्प फिक्शन, रन लोला रन और मेमेंटो के माध्यम से प्रेरणा मिली। लिटिल रेड राइडिंग हुड को एक पुलिस जांच के रूप में फिर से बताने के टॉड के प्रस्ताव को, कई दृष्टिकोणों के माध्यम से कथा की खोज करते हुए, कानबर ने स्वीकार किया, जो एक तैयार पटकथा देखने से पहले फिल्म को पूरी तरह से वित्तपोषित करने के लिए सहमत हो गए। कानबर की प्रारंभिक योजना फिल्म को सीधे डी. वी. डी. पर रिलीज़ करने की थी। 2002 में, कानबर और मोंटगोमेरी ने स्वतंत्र प्रोडक्शन स्टूडियो, कानबर एंटरटेनमेंट और कानबर एनिमेशन की स्थापना में एक साथ शामिल हुए, जिन्होंने हुडविंक्ड के निर्माण के लिए ब्लू योंडर फिल्म्स के साथ मिलकर काम किया। कोरी ने फिल्म के मुख्य निर्देशक के रूप में काम किया, क्योंकि उन्हें एनीमेशन, कॉमेडी और बच्चों के मनोरंजन का अधिक अनुभव था, जबकि टॉड ने सह-निर्देशक के रूप में काम किया। मोंटगोमेरी और स्टट्ज़मैन के साथ डिज्नी एनीमेशन के दिग्गज डेविड लवग्रेन फिल्म के निर्माता के रूप में शामिल हुए, और कोरी और टॉड की बहन केटी हूटन एक सहयोगी निर्माता के रूप में शामिल हुईं। टोनी लीच, जिन्होंने चिलीकोथे पर एडवर्ड्स भाइयों के साथ काम किया था, को शुरू में एक संपादक के रूप में काम पर रखा गया था, लेकिन उन्होंने कहानी के लिए भी काम किया। अंततः वे निर्माण के लिए इतने मूल्यवान साबित हुए कि उन्हें सह-निर्देशक के रूप में एक भूमिका दी गई। पूर्व-निर्माण फिल्म निर्माताओं ने पाया कि स्वतंत्र रूप से फिल्म का निर्माण करने से लाभ और चुनौती दोनों हैं। हालाँकि उन्हें उनके कार्यकारी निर्माता मौरिस कानबर द्वारा बहुत अधिक रचनात्मक नियंत्रण दिया गया था, लेकिन उनके छोटे बजट ने उन्हें निर्माण के दौरान कहानी में संभावित रूप से लाभकारी बदलाव करने से रोक दिया। टॉड एडवर्ड्स ने कहा कि "पैसा न केवल आपको अधिक प्रतिभा और अधिक मशीनरी खरीदता है, बल्कि यह आपको कहानी के स्तर पर लचीलापन भी खरीदता है। डिज्नी में, अगर उन्हें तीसरा अभिनय पसंद नहीं है, तो वे पूरी चीज़ को फेंक देते हैं और पूरी चीज़ को फिर से जीवंत कर देते हैं, भले ही यह समाप्त हो गया हो। हमारे पास ऐसी कोई विलासिता नहीं थी, और इसलिए एक तरह से, आप फिल्म का हमारा पहला संस्करण देख रहे हैं। एक बार एनिमेशन शुरू होने के बाद फिल्म की पटकथा को बदलने में उनकी असमर्थता को समय से पहले जानते हुए, फिल्म निर्माताओं द्वारा निर्माण शुरू होने से पहले पटकथा को यथासंभव अंतिम रूप देने का प्रयास किया गया था, जो स्टूडियो-निर्मित एनिमेटेड फिल्मों के लिए एक आम प्रथा नहीं है। लिटिल रेड राइडिंग हुड पात्रों के प्रसिद्ध मौलिक रूपों से दूर होते हुए, फिल्म निर्माताओं ने प्रेरणा के लिए गैर-रैखिक अपराध नाटकों की ओर देखना जारी रखा। निर्माता प्रेस्टन स्टट्ज़मैन ने समझाया कि "पूरी फिल्म आश्चर्य और गुप्त जीवन के बारे में है"। लाल "उबाऊ" या "बहुत निर्दोष" नहीं होना चाहती थी, वह जेम्स डीन पर प्रतिरूपित थी और दुनिया में अपना रास्ता खोजने के लिए घर छोड़ने की इच्छा दी गई थी। टॉड एडवर्ड्स को फ्लेच में चेवी चेज़ के चरित्र पर भेड़िये को आधार बनाने का विचार था, यह महसूस करते हुए कि चरित्र की शुष्क, डेडपैन शैली के हास्य को एक एनिमेटेड भेड़िये पर लागू करना मजेदार होगा, जबकि कोरी एडवर्ड्स ने वुल्फ़ के पन्नी के रूप में काम करने के लिए ट्विची के अति सक्रिय चरित्र का निर्माण किया। प्रकारों के विपरीत, रेड की दादी को एक रोमांच की तलाश करने वाले एक्शन नायक के रूप में लिखा गया था, जबकि मजबूत वुड्समैन को बचकाना रूप से अक्षम के रूप में लिखा गया था। पुलिस अधिकारियों को रोजमर्रा के लोगों के रूप में सामने आने के लिए लिखा गया था और कोरी एडवर्ड्स ने समझाया है कि उनमें से तीन को सूअर बनाने का निर्णय राजनीति से प्रेरित नहीं था। निकी फ़्लिपर्स कहानी का हिस्सा नहीं थे क्योंकि इसकी शुरुआत में कल्पना की गई थी और उनके निर्माण से पहले, जांच का नेतृत्व मुख्य ग्रिज़ली करने वाले थे। निर्माता सू बी मोंटगोमेरी और उनके पति द्वारा अपनी फिल्म और 1950 के दशक की फिल्म/टीवी श्रृंखला द थिन मैन के बीच समानताओं को इंगित करने के बाद, एडवर्ड्स भाइयों और लीच ने निक चार्ल्स को श्रद्धांजलि के रूप में चरित्र और उनके कुत्ते को फिल्म में पेश करने का फैसला किया। उन्हें मेंढक बनाने से पहले उन्होंने कई अलग-अलग प्रकार के जानवरों पर विचार किया। कोरी एडवर्ड्स ने फिल्म को एक विशिष्ट एनिमेटेड फिल्म के बजाय मुख्य रूप से एक एक्शन/कॉमेडी के रूप में देखने का विकल्प चुना, और पिक्सर या डिज्नी द्वारा निर्मित कई फिल्मों की तरह किसी भी उम्र के दर्शकों को आकर्षित करने के लिए पटकथा लिखी। बग्स बनी, रोड रनर, रॉकी और बुलविंकल, द मपेट्स, द सिम्पसंस और द इनक्रेडिबल्स सभी को फिल्म के लिए प्रेरणा के रूप में उद्धृत किया गया है। जादू, जादूगरों और परियों को फिल्म से अलग करके, श्रेक और हाल ही में रिलीज़ हुई इसी तरह की अन्य फिल्मों से फिल्म को दूर करने का प्रयास किया गया था। कोरी एडवर्ड्स ने भी श्रेक की तुलना में हास्य की एक अलग शैली के लिए प्रयास किया, अपनी फिल्म को अधिक परिवार के अनुकूल और व्यंग्य से कम बनाने का विकल्प चुना। टॉड और प्रेस्टन के अपार्टमेंट से काम करते हुए, कोरी और टॉड एडवर्ड्स ने शुरू में पटकथा लिखी, जबकि कोरी ने फिल्म के अधिकांश स्टोरीबोर्ड को स्केच किया, और टॉड ने गाने लिखे। लीच ने एक साथ बोर्डों को स्कैन किया और अपने मैक कंप्यूटर पर स्टोरी रील को संपादित किया। पहली (अस्थायी) आवाज उनमें से तीन ने दी थी। निर्माता सू बी माँटगोमेरी ने अपने पड़ोस में बच्चों को कहानी की रील की परीक्षण स्क्रीनिंग दिखाई, और उनकी प्रतिक्रियाओं से इनपुट प्राप्त किया। फिल्म निर्माता बकरा जापेत को हटाने पर विचार कर रहे थे, लेकिन जब वे इन प्रदर्शनों में सबसे लोकप्रिय पात्रों में से एक साबित हुए तो उन्होंने ऐसा नहीं करने का फैसला किया। बच्चों को विशेष रूप से ट्विची पसंद आई, जिसके कारण चरित्र की भूमिका का विस्तार हुआ। लागत बचाने के प्रयास में, फिल्म के कलाकारों को मूल रूप से ज्यादातर फिल्म निर्माताओं के दोस्तों और परिवार के सदस्यों से बनाया जाना था। कोरी और टॉड अपने चचेरे भाई टाय एडवर्ड्स को डॉल्फ खेलने के लिए लाए और जिमी लिजार्ड की भूमिका निभाने के लिए अपने दोस्त जोशुआ जे. ग्रीन की ओर मुड़े। जापेथ विशेष रूप से गॉस्पेल संगीत गायक बिल और ग्लोरिया गैथर के बेटे बेंजी गैथर के लिए लिखा गया था। वह बचपन से ही एडवर्ड्स भाइयों के दोस्त रहे थे और कोरी की लघु फिल्म वोबोट्स का निर्माण उनके एनीमेशन स्टूडियो लाइव बेट प्रोडक्शंस के माध्यम से किया गया था। कोरी की पत्नी विकी को एक स्कंक रिपोर्टर की भूमिका दी गई थी, और जबकि शुरू में एक वयस्क को बाल कठफोड़वा क्विल की भूमिका निभाने के लिए कुछ विचार किया गया था, इसके बजाय यह भूमिका निर्माता डेविड के. लवग्रेन की बेटी कैथरीन को दी गई थी। एडवर्ड्स ब्रदर्स, लीच और निर्माता प्रेस्टन स्टट्ज़मैन सभी ने भी भूमिकाएँ निभाईं। अपनी फिल्म में एक आवाज करना चाहते हुए और बहुत सारी गिलहरियों को देखने के बाद, कोरी ने ट्विची की भूमिका निभाई, और प्रो टूल्स का उपयोग उनके संवाद की रिकॉर्डिंग को 50 प्रतिशत तक तेज करने के लिए किया गया। टॉड ने स्थानीय सैंडविच मैन की भूमिका निभाई, लीच ने दोनों डेट की भूमिका निभाई। बिल स्टॉर्क और ग्लेन और स्टट्ज़मैन ने टिम्मी की भूमिका निभाई। जैसे-जैसे निर्माताओं ने फिल्म में अधिक विश्वास हासिल किया, वैसे-वैसे बड़े नाम वाले अभिनेताओं को लाया गया। पैट्रिक वारबर्टन फिल्म में शामिल होने वाले पहले सेलिब्रिटी अभिनेता थे और उन्होंने ऐसा विशुद्ध रूप से पटकथा के प्रति प्रेम के कारण किया था। हालांकि कोरी एडवर्ड्स ने मूल रूप से वुल्फ की कल्पना एक युवा चेवी चेज़ और बिल मरे के बीच मिश्रण की तरह की थी, उन्होंने वारबर्टन के प्रदर्शन की प्रशंसा करते हुए कहा कि उन्होंने "वुल्फ को अपना चरित्र बनाया"। वारबर्टन, जिन्हें बज़ लाइटइयर ऑफ स्टार कमांड और द एम्पेरर्स न्यू ग्रूव से आवाज अभिनय का पिछला अनुभव था, उन्हें वुल्फ को एक खोजी रिपोर्टर के रूप में आवाज देने का मजाकिया एडवर्ड्स का विचार मिला, जो खुद को चेवी चेज़ के फ्लेच चरित्र की तरह पसंद करते थे, इसलिए उन्होंने वुल्फ को शुष्क और जिज्ञासु रूप से आवाज देने का फैसला किया। एंडी डिक भी बोइंगो को आवाज देने के लिए कलाकारों में शामिल हो गए। उन्होंने आशुरचना का उपयोग किया और चरित्र को पीड़ित और अस्थिर के रूप में व्याख्या करते हुए भूमिका को लिखने के तरीके से अलग तरीके से देखा। फिल्म निर्माता चरित्र पर डिक के दृष्टिकोण को लेकर उत्साहित थे, और टॉड एडवर्ड्स ने कहा, "ईमानदारी से कहें तो हमने जो लिखा था वह एक तरह का मजाक था, लेकिन एंडी डिक, ठीक है, जहां उन्हें हंसना था, वह रो रहा होगा। जहाँ उसे चिल्लाना था, वह हँस रहा होगा। उसने बस इसे मिला दिया! " स्वर कलाकार तारा स्ट्रॉन्ग, डेविड ओग्डेन स्टीयर्स और टॉम केनी को कई भूमिकाओं में लिया गया था। स्ट्रॉन्ग को रेड और ज़ोर्रा के रूप में, स्टीयर्स को किर्क, द वुड्समैन और निकी फ़्लिपर्स के रूप में और केनी को टॉमी और वूलवर्थ द शीप के रूप में लिया गया था। एमी विजेता अभिनेत्री सैली स्ट्रुथर्स को ग्रैनी पकेट की भूमिका निभाने के लिए लाया गया था और जोएल मैककरी को मुख्य ग्रिज़ली के रूप में लिया गया था। एनीमेशन फिल्म का एनीमेशन माया सॉफ्टवेयर पर बनाया गया था, और लागत बचाने के प्रयास में, मनीला, फिलीपींस में निर्मित किया गया था। निर्माता सू बी मोंटगोमेरी और डेविड के. लवग्रेन ने फिल्म के निर्माण के उद्देश्य से एनीमेशन स्टूडियो डिजिटल आई कैंडी की स्थापना की और इसे 5,000 वर्ग फुट के किराए के घर में रखा। कोरी एडवर्ड्स ने फिल्म के तीन साल के निर्माण के दौरान कुल पंद्रह बार इस स्टूडियो की यात्रा की और बताया कि हालांकि घर मनीला के एक महंगे हिस्से में स्थित था, लेकिन किराया लॉस एंजिल्स में उनके दो बेडरूम वाले अपार्टमेंट से अधिक नहीं था। जब कोरी साइट पर नहीं हो पाए, तो टॉड ने निर्देशन के कर्तव्यों को संभाला। कोरी बताते हैं, "टोनी के साथ, हम एक तरह से 'तीन सिर वाले राक्षस' थे।" "हम सभी जानते थे कि हम कौन सी फिल्म बना रहे थे, और मैंने उन लोगों पर रचनात्मक कॉल करने के लिए भरोसा किया जब मैं वहाँ नहीं हो सकता था।" लवग्रेन ने 2001 में पहले फिलीपींस में एक स्वतंत्र एनीमेशन स्टूडियो शुरू करने का प्रयास किया था, लेकिन इमेजिन एशिया नामक स्टूडियो को व्यवसाय को आकर्षित करने में विफल रहने के बाद बंद कर दिया गया था। डिजिटल आई कैंडी ने लगभग बीस एनिमेटरों को काम पर रखा जिन्हें पहले इमेजिन एशिया द्वारा नियुक्त किया गया था, और एक समय पर स्टूडियो पचास कर्मचारियों तक पहुंच गया। फिल्म के एनिमेटरों को कंप्यूटर-एनिमेशन और फीचर-लेंथ फिल्मों का बहुत कम अनुभव था और उन्हें फिल्म के निर्माण के दौरान निर्माताओं द्वारा प्रशिक्षित किया जाना था। चूँकि कोई भी एनिमेटर विशेषज्ञ नहीं थे, इसलिए उन्हें विशिष्ट समूहों में विभाजित नहीं किया गया था, बल्कि प्रत्येक ने एनिमेटिंग प्रक्रिया के सभी क्षेत्रों पर काम किया। फिल्म निर्माताओं ने इसे एक खराब तरीका पाया, क्योंकि इसने एनिमेटरों के व्यक्तिगत कौशल को अनुकूलित होने से रोक दिया। अपनी स्वतंत्र पृष्ठभूमि के कारण, एनिमेटर तेज गति से काम करने के आदी थे, और उनकी छोटी संख्या के बावजूद, उत्पादन का प्रत्येक चरण कम समय के भीतर पूरा करने में सक्षम था। फिर भी, कार्यक्रम और बजट प्रतिबंधों ने फिल्म निर्माताओं को प्रकाश और संयोजन करने के लिए मुंबई, भारत में प्राण स्टूडियो को सूचीबद्ध करने के लिए प्रेरित किया। फिल्म निर्माताओं ने पाया कि स्वतंत्र रूप से फिल्म का निर्माण करने का सबसे कठिन पहलू फिल्म के एनीमेशन में की गई सभी गलतियों को ठीक करने में उनकी असमर्थता थी। टॉड एडवर्ड्स ने समझाया कि "यह एक समीकरण बन जाता हैः 'मेरे पास 10 चीजें हैं जिन्हें मैं इस शॉट में बदलना चाहूंगा। मेरे पास तीन काम करने के लिए समय और बजट है। उन तीनों को चुनें और फिर आगे बढ़ें। और ऐसा करना बहुत मुश्किल था। कोरी एडवर्ड्स के अनुसार, फिल्म के निर्माण के दौरान एक और बाधा पशु पात्रों पर फर डालना था। फिल्म निर्माताओं को इसे पूरी तरह से करने के लिए एक तरीका तैयार करने में साढ़े तीन साल लग गए, जिससे उन्हें कई पहलुओं को फिर से डिजाइन करने और पुनर्जीवित करने के लिए मजबूर होना पड़ा। यह जानते हुए कि वे अन्य कंप्यूटर-एनिमेटेड फिल्मों की गुणवत्ता से मेल नहीं खा सकते हैं, फिल्म को इसके बजाय स्टॉप मोशन के रूप की नकल करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। कोरी एडवर्ड्स ने रैंकिन-बास को एक प्रेरणा के रूप में उद्धृत किया और समझाया, "अगर हम अपने रूप को इस तरह से देखते हैं-स्टॉप मोशन में लघु चित्रों की तस्वीरें-और अगर वह पुरानी यादें हमारे दर्शकों के साथ उस रूप में प्रतिध्वनित होती हैं, तो हम फोटोरियल जीवों पर हर झुनझुनी और बाल डालने की कोशिश में खुद को पैर में गोली मारने नहीं जा रहे हैं।" एडवर्ड्स ने तकनीकी रूप से अभिनव की तुलना की, लेकिन आलोचकों ने 1986 की फिल्म हॉवर्ड द डक को सरल, लेकिन प्रिय कठपुतली चरित्र केर्मिट द फ्रॉग के साथ चित्रित किया ताकि उनके दल को तकनीकी गुणवत्ता पर अच्छी तरह से लिखे गए, पसंद करने योग्य पात्रों के महत्व को समझाया जा सके। फिल्म को निर्माता प्रेस्टन स्टट्ज़मैन द्वारा अन्य सी. जी. एनिमेटेड फिल्मों की "कैंडी-लेपित, चमकीले रंग की पेस्टल दुनिया [ओं]" से दूर रखते हुए, फिल्म को एक जैविक रूप देने का प्रयास किया गया, और रंगों में "गंदगी" को रगड़ दिया गया। क्रिसमस से पहले के बुरे सपने को फिल्म निर्माताओं के लिए पात्रों के आकार को चरम सीमा तक मोड़ने की कोशिश करने के लिए एक प्रेरणा के रूप में उद्धृत किया गया था, और कंप्यूटर-एनिमेटेड फिल्मों के लिए कई अन्य गैर-पारंपरिक विकल्प भी बनाए गए थे। उदाहरण के लिए, वुड्समैन की एक आंख को दूसरे से बड़ा बनाया गया था, और लाल को केवल चार उंगलियां दी गई थीं, ताकि वह एक गुड़िया की तरह दिख सके। निर्माता केटी हूटन ने समझाया कि "अतीत में सी. जी. चीजों को अधिक यथार्थवादी बनाने के लिए लिफाफे पर जोर दे रहा है, लेकिन हुडविंक्ड चीजों को वापस ले जाता है जहां सी. जी. एक कार्टून की तरह दिखता है।" फिल्म के संगीत की रचना जॉन मार्क पेंटर ने की थी, जिन्होंने अपनी पत्नी फ्लेमिंग मैकविलियम्स के साथ 1990 के दशक में रॉक जोड़ी फ्लेमिंग और जॉन का गठन किया था। एडवर्ड्स भाई समूह के प्रशंसक थे और पहली बार पेंटर से मिले जब कोरी एक एनिमेटेड फिल्म में प्रदर्शन कर रहे थे जिस पर पेंटर ने संगीतकार के रूप में काम किया था। स्कोर 1960 के दशक के संगीत से प्रेरित था और प्लैनेट ऑफ द एप्स, डार्क शैडोज़ और द अनटचेबल्स के साउंडट्रैक को हेनरी मैनसिनी के कार्यों के साथ-साथ प्रभाव के रूप में उद्धृत किया गया है। इसे नैशविले, टेनेसी में रिकॉर्ड किया गया था, जहाँ क्रिस्टिन विल्किंसन ने ऑर्केस्ट्रेटर और कंडक्टर के रूप में काम किया था। पुराने दर्शकों के सदस्यों को आकर्षित करने के प्रयास में, टॉड एडवर्ड्स ने पेंटर के स्कोर के कुछ हिस्सों को मूल रॉक संगीत के साथ बदलने का फैसला किया। इससे "लिटिल बोट" गीत आया, जिसे डैनियल रोजर्स ने लिखा और गाया था, जिन्होंने एडवर्ड्स की पहली फिल्म चिलीकोथे की रचना की थी। "रनअवे" एडवर्ड्स ब्रदर्स के दोस्त जोशुआ जे. ग्रीन द्वारा लिखी गई थी, जिन्होंने फिल्म में जिमी लिजार्ड की आवाज भी दी थी। कोरी एडवर्ड्स द्वारा गाया गया "द रियल जी" और टॉड कॉलिन्स द्वारा गाया गया "बाउंस" दोनों पेंटर और कोरी एडवर्ड्स द्वारा लिखे गए थे। "ब्लो योर हाउस डाउन" फिलिपिनो बैंड छात्र द्वारा प्रस्तुत किया गया था और उनके प्रमुख गायक एली बुएंडिया द्वारा लिखा गया था। कोरी एडवर्ड्स फू फाइटर्स के गीत "ऑल माई लाइफ" को शामिल करने के लिए तैयार थे। फू फाइटर्स ने एक नया एल्बम आने और अपने पुराने हिट का उपयोग करने के बारे में कोई उत्साह नहीं होने के कारण इसके खिलाफ फैसला किया, इस डर से कि इसका अधिक उपयोग हो रहा है। नो फू फाइटर्स गीत को साउंडट्रैक में शामिल किया गया था। टॉड एडवर्ड्स ने फिल्म के लिए नौ मूल गीत लिखे और उनमें से चार गाएः "क्रिटर्स हैव फीलिंग्स", "ट्री क्रिटर", "ईवा डीना" और "ग्लो"। "ईवा डीना" उस दिन के बारे में लिखी गई थी जब उन्होंने और उनकी पत्नी ने चिड़ियाघर में अपनी भतीजी, सहयोगी निर्माता केटी हूटन की बेटी के साथ बिताया था। "ग्लो" एडवर्ड्स भाई-बहनों की दादी, वेरा के बारे में लिखी गई थी, जिनकी कुछ साल पहले मृत्यु हो गई थी। "ग्रेट बिग वर्ल्ड" ऐनी हैथवे द्वारा गाया गया था और "वुड्स गो-राउंड" नामक एक अन्य गीत को प्रतिस्थापित किया गया था, जिसे एडवर्ड्स बहुत बचकाना मानते थे और जिसे "शनिवार सुबह के कार्टून की नस में" बताया गया था। इस परिवर्तन के लिए दृश्य को फिर से एनिमेट और फिर से काटने की आवश्यकता थी। "बी प्रिपेयर्ड" बेंजी गैथर द्वारा गाया गया था और एक व्यावहारिकता से विकसित किया गया था; फिल्म निर्माता जापेथ को पेश करना चाहते थे, जबकि चरित्र अपने सींगों पर आगे-पीछे घूम रहा था, जैसे कि सींग एक रॉकिंग कुर्सी हैं। हालाँकि, उन्हें एहसास हुआ कि यह बाद में फिल्म में माइनकार्ट में फिट होने के लिए हॉर्न को बहुत बड़ा बना देगा। एक समाधान के रूप में, वे चरित्र को कई बार अपने सींग बदलने के लिए कहने लगे, और इससे गीत की अवधारणा सामने आई। मैकविलियम्स जिम बेलुशी के साथ "द श्निट्ज़ेल सॉन्ग" गाने के लिए शामिल हुए और पेंटर ने अपने लंबे समय के दोस्त बेन फोल्ड्स को "रेड इज़ ब्लू" गाने के लिए कहा, जिसकी एडवर्ड्स ने पुरजोर वकालत की थी। फोल्ड्स उस समय एक नए एल्बम पर काम कर रहे थे, लेकिन प्रस्ताव के एक साल बाद, उन्हें गीत रिकॉर्ड करने और इसके लिए पियानो की व्यवस्था करने का अवसर मिला। "टॉप ऑफ द वुड्स" एंडी डिक द्वारा गाया गया था और मूल रूप से इसे धीमी गति से बनाया गया था। डिक के प्रदर्शन की रिकॉर्डिंग में तेजी लाई गई थी, हालांकि राल्फ पामर के सुझाव पर, जो एक विपुल एनिमेटर और निर्माता सू बी मोंटगोमेरी के दोस्त थे। वितरण को धोखा दिया गया! इसके उत्पादन के विभिन्न चरणों में संभावित वितरकों को दिखाया गया था। हालाँकि ड्रीमवर्क्स द्वारा एक वितरण प्रस्ताव दिया गया था, लेकिन इसे अस्वीकार कर दिया गया क्योंकि फिल्म निर्माताओं को नहीं लगा कि यह एक अच्छा सौदा है। जैसे ही फिल्म निर्माण के अंत के करीब आई, इसे कान फिल्म महोत्सव में प्रदर्शित किया गया। हार्वे और बॉब वेनस्टीन भी उस समय महोत्सव में थे, रॉबर्ट रोड्रिगेज की फिल्म सिन सिटी की स्क्रीनिंग कर रहे थे, जिसे वे अपने तत्कालीन नवगठित स्टूडियो, द वेनस्टीन कंपनी के माध्यम से वितरित कर रहे थे। उन्होंने हुडविंक्ड को चुनने का फैसला किया! इसे रोड्रिगेज की पत्नी द्वारा उनके ध्यान में लाए जाने के बाद वितरण के लिए तैयार किया गया था, जिनके वकील ने ब्लू योंडर फिल्म्स के लिए भी काम किया था। हालांकि कोरी एडवर्ड्स रोड्रिगेज से नहीं मिले, लेकिन उन्होंने उन्हें फिल्म बनाने में सहायक के रूप में स्वीकार किया। वेनस्टीन ने हाल ही में वॉल्ट डिज़नी कंपनी छोड़ दी थी और कोरी एडवर्ड्स के अनुसार, उन्हें "एक एनिमेटेड फिल्म लेने और डिज़नी को अपने पैसे के लिए एक रन देने का विचार पसंद आया"। वेनस्टीन कंपनी की भागीदारी ने कानबर को स्काईवॉकर साउंड को सूचीबद्ध करने के लिए पर्याप्त रूप से प्रोत्साहित किया। वेनस्टीन के शामिल होने तक फिल्म लगभग पूरी हो चुकी थी, और एडवर्ड्स ने कहा है कि उनके द्वारा "फिल्म की मूल दृष्टि" को बर्बाद करने के लिए कुछ भी नहीं किया गया था। हालांकि, फिल्म की गति को तेज करने के लिए कुछ संपादन सुझाव दिए गए, जो एडवर्ड्स को अच्छे विचार लगे, क्योंकि उन्होंने पहले बीस मिनट को खींचने वाला माना। वाइनस्टीन कंपनी ने भी बड़े दर्शकों को आकर्षित करने की उम्मीद में बड़े नाम वाले अभिनेताओं के साथ फिल्म का भारी पुनर्निर्माण किया। ऐनी हैथवे ने रेड की मुख्य भूमिका में तारा स्ट्रॉन्ग की जगह ली; जिम बेलुशी ने किर्क, द वुड्समैन की भूमिका में डेविड ओग्डेन स्टीयर्स की जगह ली; डेट की भूमिका में एंथनी एंडरसन ने टोनी लीच की जगह ली। ग्रैनी पकेट की भूमिका में बिल स्टॉर्क; ग्लेन क्लोज ने सैली स्ट्रुथर्स की जगह ली; चीफ ग्रिज़ली की भूमिका में ज़िबिट ने जोएल मैककरी की जगह ली और वूलवर्थ द शीप की भूमिका में चैज़ पाल्मिंटेरी ने टॉम केनी की जगह ली। यह मत व्यक्त करते हुए कि जब अभिनेताओं को काम पर रखा गया था, तो चरित्र डिजाइन में अंतिम कदम वास्तव में तैयार किए गए थे, हूटन ने महसूस किया कि हैथवे ने कुछ बढ़त बनाई जो रेड पर गायब थी, जिससे वह अधिक व्यंग्यात्मक, सुस्त और तेज हो गई। एंडरसन ने आवाज अभिनेता के रूप में अपने पिछले अनुभव और स्केरी मूवी 3 और माई बेबीज़ डैडी में वेनस्टीन के साथ अपने पिछले सहयोग को देखते हुए बिल स्टॉर्क की भूमिका को स्वीकार किया, जो कुछ ऐसा करना चाहते थे जिसे उनके बच्चे और गॉडचिल्ड्रेन देख सकें और आनंद ले सकें। पाल्मिंटेरी को वूलवर्थ द शीप के हिस्से की पेशकश करने के लिए बुलाया गया था, जिसे उन्होंने स्वीकार कर लिया क्योंकि पटकथा को मजेदार पाया। इन रिकास्टिंग के बावजूद, तारा स्ट्रॉन्ग ने ज़ोर्रा की बहुत छोटी भूमिका को बरकरार रखा, डेविड ओगडेन स्टीयर्स ने निकी फ़्लिपर्स की भूमिका को बरकरार रखा, टॉम केनी ने टॉमी की भूमिका को बरकरार रखा और टोनी लीच ने ग्लेन की भूमिका को बरकरार रखा। कई हाई-प्रोफाइल देशी गायकों को जेपेथ की भूमिका में बेंजी गैथर की जगह लेने के लिए विचार किया गया था, लेकिन उनमें से कोई भी उपलब्ध नहीं था और गैथर ने भूमिका को बरकरार रखा। वेनस्टीन भी जिमी लिजार्ड की भूमिका में जोशुआ जे. ग्रीन की जगह अल्बर्ट ब्रूक्स जैसे अधिक प्रसिद्ध अभिनेता को लेना चाहते थे, लेकिन भूमिका को अंततः फिर से नहीं बनाया गया। एडवर्ड्स ने पुनर्निर्माण के कारणों की सराहना की और फिल्म की वित्तीय सफलता का एक बड़ा हिस्सा उन्हें दिया। हालांकि, उन्होंने रिकास्टिंग की मात्रा के बारे में निराशा व्यक्त करते हुए कहा, "एक निश्चित बिंदु पर यह रिकास्ट-ओ-रामा बन गया, हर कोई रिकास्ट-खुश हो गया। मेरा मानना है कि आपको उस पोस्टर पर दो या तीन नाम मिलते हैं, आप ठीक हैं। हमारे हूडविंक्ड पोस्टर पर नामों के पैराग्राफ की तरह लिखा है। एक निश्चित बिंदु के बाद, मुझे नहीं लगता कि आपको दो, तीन से अधिक हस्तियों की आवश्यकता है-इसे आवाज अभिनेताओं को दें। यह बर्तन को मीठा बनाता है। चूंकि फिल्म का एनीमेशन पहले ही पूरा हो चुका था, इसलिए नए अभिनेताओं को अपनी पंक्तियों को ठीक वैसे ही प्रस्तुत करना पड़ता था जैसे पुराने अभिनेताओं ने किया था, जिससे उन्हें सुधार करने का कोई अवसर नहीं मिलता था। एडवर्ड्स ने इस तथ्य पर निराशा व्यक्त की कि मूल अभिनेताओं को फिल्म में उनके सुधार के लिए कोई श्रेय नहीं मिलेगा, जिन्हें प्रतिस्थापन अभिनेताओं द्वारा नकल किया गया था। साउंडट्रैक द साउंडट्रैक दिसंबर 2005 में जारी किया गया था। कानूनी विवादों के कारण, सीडी को इसके जारी होने के एक महीने बाद बाजार से हटा दिया गया था और नवंबर 2009 तक फिर से उपलब्ध नहीं था। इसे जनवरी 2010 में आईट्यून्स पर फिर से जारी किया गया था। धोखा खाने वालों को रिहा करें! ऑस्कर विचार के लिए अर्हता प्राप्त करने के लिए 16 दिसंबर, 2005 को लॉस एंजिल्स में एक सप्ताह, सीमित रिलीज प्राप्त की। क्रिसमस दिवस, 2005 के लिए एक राष्ट्रव्यापी यू. एस. रिलीज़ निर्धारित की गई थी, लेकिन छुट्टियों के मौसम में रिलीज़ होने वाली अन्य फिल्मों के साथ प्रतिस्पर्धा से बचने के लिए इसे 13 जनवरी, 2006 को स्थानांतरित कर दिया गया था। होम मीडिया धोखा खा गया! 2 मई, 2006 को डीवीडी पर और 15 फरवरी, 2011 को ब्लू-रे और डीवीडी पर जारी किया गया था। यह फिल्म रिलीज के अपने शुरुआती सप्ताह में सबसे अधिक बिकने वाली डीवीडी थी, जिसकी 7,00,000 से अधिक प्रतियां बिकीं और 13.5 लाख डॉलर से अधिक की कमाई की। आईट्यून्स पर 22 मिनट का पर्दे के पीछे का वीडियो पॉडकास्ट मुफ्त में उपलब्ध है। रिसेप्शन बॉक्स ऑफिस अपने शुरुआती चार दिवसीय सप्ताहांत में, हूडविंक्ड! संयुक्त राज्य में 2,394 सिनेमाघरों में $16,879,402 की कमाई की, बॉक्स ऑफिस पर 2 वें स्थान पर रही और प्रति स्थान औसतन $7,050 की कमाई की। यह ग्लोरी रोड से 50,000 डॉलर कम गिर गई, जिसने उस सप्ताह बॉक्स ऑफिस पर नंबर एक स्थान हासिल किया। फिल्म ने अपने दूसरे सप्ताहांत में 16.1 प्रतिशत की गिरावट के साथ बॉक्स ऑफिस पर अपना दूसरा स्थान बनाए रखा और कुल पांच सप्ताह तक शीर्ष दस में जगह बनाई। अपने नाटकीय प्रदर्शन के अंत में इसने दुनिया भर में कुल $110,013,167 की कमाई की थी-संयुक्त राज्य अमेरिका में $51,386,611 और अन्य क्षेत्रों में $58,626,556। आलोचनात्मक स्वागत को धोखा दिया गया! आलोचकों से मिश्रित समीक्षाएँ मिलीं। रॉटन टोमाटोज़ पर, 125 समीक्षाओं के आधार पर फिल्म को 46 प्रतिशत की रेटिंग मिली है। साइट की सर्वसम्मति में लिखा है, "इस खंडित परीकथा में श्रेक फ्रैंचाइज़ी की पसंद के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए बुद्धि या एनीमेशन की गुणवत्ता नहीं है।" मेटाक्रिटिक पर, इसे 29 आलोचकों के आधार पर 100 में से 45 का स्कोर मिला, जो "मिश्रित या औसत समीक्षाओं" को दर्शाता है। सिनेमास्कोर द्वारा सर्वेक्षण किए गए दर्शकों ने फिल्म को ए + से एफ पैमाने पर "बी +" का औसत ग्रेड दिया। रीलव्यूज के जेम्स बेरार्डिनेली ने फिल्म को चार में से ढाई सितारे दिए और दावा किया कि इसकी परिचित कहानी को बदलने के लिए फिल्म के कई विचार "निष्पादन की तुलना में कागज पर बेहतर लगते हैं"। कई बार बताई गई फिल्म की कहानी को देखना थकाऊ पाते हुए उन्होंने लिखा कि फिल्म "ऊब में चली जाती है"। ह्यूस्टन क्रॉनिकल के ब्रूस वेस्टब्रुक ने भी फिल्म को ढाई सितारे दिए, और हालांकि उन्होंने इसके "त्वरित संवाद और नए चरित्र चित्रण" की प्रशंसा की, लेकिन उन्होंने माना कि फिल्म का कथानक अविकसित है और पात्रों में प्रेरणा की कमी है। द क्रिश्चियन साइंस मॉनिटर के लिए लिखने वाले पीटर रेनर ने फिल्म को सी + दिया और इसे "एक मध्यम आनंददायक पलायन जो वयस्कों के लिए पर्याप्त चतुर नहीं है और बच्चों के लिए पर्याप्त कल्पनाशील नहीं है" कहा। उन्होंने फिल्म की अत्यधिक आलोचना नहीं की, लेकिन महसूस किया कि यह पिक्सर द्वारा निर्धारित कंप्यूटर-एनिमेटेड फिल्मों के उच्च मानकों की तुलना में निराशाजनक थी। न्यूयॉर्क डेली न्यूज के जामी बर्नार्ड ने सुझाव दिया कि कालातीतता एक एनिमेटेड क्लासिक का एक आवश्यक घटक है, और फिल्म को हिप और वर्तमान होने के प्रयास के लिए दोषी ठहराया। जबकि द बोस्टन ग्लोब के टाय बर ने फिल्म के मुखर प्रदर्शन की प्रशंसा की, उन्होंने लिखा, "हुडविंक्ड कभी भी निरंतर हास्य उन्माद के स्तर तक नहीं बढ़ता है। यह सोचने के लिए दर्द होता है कि महान लूनी ट्यून्स निर्देशक इस सामग्री के साथ क्या कर सकते थे।" हालांकि, कई आलोचक फिल्म को लेकर अधिक उत्साहित थे। एंटरटेनमेंट वीकली के ओवेन ग्लेइबरमैन ने हुडविंक्ड दिया! एक ए-और इसके हास्य की सुंदरता की प्रशंसा की। फिल्म निर्माताओं को नायक बताते हुए, उन्होंने उनकी तुलना क्वेंटिन टारनटिनो और स्टीवन सोडरबर्ग से की, क्योंकि उनमें स्वतंत्र फिल्म निर्माण को एनीमेशन में प्रमुखता देने की क्षमता है। हालांकि डलास मॉर्निंग न्यूज़ की नैन्सी चर्निन ने फिल्म को पिक्सर और ड्रीमवर्क्स की तुलना में कमतर माना, फिर भी उन्होंने इसे बी का दर्जा दिया और लिखा, "इसमें एक नया आकर्षण, एक चतुर आधार, एक शानदार कलाकारों द्वारा आवाज दिए गए आकर्षक पात्र और एक ऐसी पटकथा है जो आपको एक से अधिक बार जोर से हंसाएगी।" शिकागो ट्रिब्यून के लिए अपनी समीक्षा में, माइकल विल्मिंगटन ने फिल्म के आवाज कलाकारों, संगीत और पटकथा की प्रशंसा की और लिखा, "यह सामान्य कार्टून की तुलना में अधिक मौखिक बुद्धि और आश्चर्य को पैक करता है।" लॉस एंजिल्स टाइम्स के केविन थॉमस ने इसे पांच में से साढ़े तीन सितारे देते हुए इसे "उच्च-ऊर्जा, कल्पनाशील मनोरंजन" कहा। सकारात्मक और नकारात्मक दोनों समीक्षाओं के बीच जापेथ की प्रशंसा की गई। ग्लेइबरमैन और चुर्निन दोनों ने महसूस किया कि यह चरित्र फिल्म के सबसे अच्छे हिस्सों में से एक था, और वेस्टब्रुक और विल्मिंगटन दोनों ने उन्हें "एक हूट" के रूप में वर्णित किया। ऑरलैंडो सेंटिनल के लिए ज्यादातर सकारात्मक समीक्षा में, रोजर मूर ने चरित्र को प्रफुल्लित करने वाला कहा, जबकि वैराइटी के लिए ज्यादातर नकारात्मक समीक्षा में, जस्टिन चांग ने लिखा कि चरित्र "हर मिनट शो को चुरा लेता है।" फिल्म की मुख्य आलोचनाओं में से एक इसकी एनीमेशन की खराब गुणवत्ता थी। बेरार्डिनेली ने इसे स्मृति में सबसे खराब सी. जी. आई. एनिमेशन में से एक कहा। उन्होंने महसूस किया कि पात्र प्लास्टिक दिखते हैं, पृष्ठभूमि को नीरस मानते हैं, और लिखा, "एक से अधिक अवसरों पर, मुझे लगा कि मैं टीवी के लिए बना कुछ देख रहा हूं। जब एनिमेटेड फिल्मों के लिए आज के दृश्य मानकों की तुलना की जाती है, तो हुडविंक्ड वक्र से बहुत नीचे है। बर ने फिल्म की सतहों को खराब तरीके से प्रस्तुत किया और उनकी तुलना "टेलीटूबबीलैंड के नौगाहीडे के साथ पुनर्व्यवस्थित" से की। वेस्टब्रुक ने महसूस किया कि एनिमेशन ने पशु पात्रों के लिए अच्छी तरह से काम किया, लेकिन लिखा, "मनुष्यों में एक चमकदार चमक और भंगुर कठोरता है, बहुत कुछ सी. जी. के शुरुआती दिनों में किए गए काम की तरह। यह कला बहुत दूर आ गई है जो हुडविंक जैसी पुरानी शैली को गले लगाने के लिए प्यार से अद्भुत है। यह बस दिनांकित है। " द वाशिंगटन पोस्ट के स्टीफन हंटर ने पात्रों की तुलना रबर के खिलौनों से की और लिखा, "उनके चेहरे सूक्ष्मता या जीवंतता के बिना हैं। विशेष रूप से चलने-फिरने में, उनमें अनुग्रह और दृढ़ विश्वास की कमी होती है। ऐसा लगता है कि कम्प्यूटरीकृत जादू में हाल की सफलताओं ने गरीब एडवर्ड्स साथियों को दरकिनार कर दिया है, क्योंकि यह 1970 के दशक में या शायद इससे भी पहले कहीं अटक गया है। कई समीक्षाओं ने फिल्म की तुलना श्रेक श्रृंखला से नकारात्मक रूप से की। द ग्लोब एंड मेल के लियाम लेसी ने फिल्म को "एक तरह की छूट श्रेक" माना, जबकि बर ने इसे "अतिरिक्त ड्रेक के साथ श्रेक" कहा। वेस्टब्रुक ने लिखा है कि "श्रेक जैसे लोकप्रिय पूर्ववर्ती को प्रतिध्वनित करना अच्छी बात नहीं है-खासकर जब प्रतिध्वनि इतनी मंद हो।" बेरार्डिनेली ने महसूस किया कि परियों की कहानियों के संदर्भ पहली श्रेक फिल्म की तरह चतुराई से नहीं किए गए थे, जबकि बर्नार्ड ने महसूस किया कि हुडविंक किया गया था! परीकथा संशोधनवाद को बहुत दूर ले गया। उन्होंने महसूस किया कि श्रेक में हास्य ने पूरी फिल्म में परियों की कहानियों के पात्रों के चरित्र में बने रहने के कारण काम किया, और लिखा, "परियों की कहानियों के इरादे के अनुसार व्यवहार करने के लिए उन्हें डांटना व्यर्थ है, और यह उन्हें ब्रेकडैंसिंग अनाक्रोनिज्म में बदलने से कहीं अधिक मजेदार है।" एरिजोना गणराज्य के बिल मुलर ने रेड की कुंग फू क्षमताओं को राजकुमारी फियोना की "मैट्रिक्स चपलता" के समान माना। ग्लेइबरमैन ने फिल्म और श्रेक के बीच समानताओं को भी नोट किया, लेकिन वह तुलना में सकारात्मक थे, यह महसूस करते हुए कि इसके स्वतंत्र निर्माण ने फिल्म निर्माताओं को "अपनी सबसे कमजोर कॉर्कस्क्रू सनक का पालन करने की स्वतंत्रता" दी। जबकि विल्मिंगटन को हुडविंक्ड नहीं मिला! श्रेक के रूप में प्रभावशाली या भ्रामक, उन्होंने लिखा कि "जब यह खाना बना रहा होता है, तो यह आपको हंसा देता है"। पूर्वव्यापी रूप से, कई आलोचकों ने नोट किया कि यह फिल्म 2007 की कंप्यूटर-एनिमेटेड परी कथा पैरोडी फिल्म हैप्पीली एन 'एवर आफ्टर से काफी बेहतर थी। हालाँकि बर ने हूडविंक्ड दिया था! एक नकारात्मक समीक्षा में, उन्होंने फिल्म की तुलना हैप्पीली एन 'एवर आफ्टर की तुलना में सिटीजन केन से की। विल्मिंगटन ने भी हूडविंक माना! दोनों फिल्मों में श्रेष्ठ, और न्यूयॉर्क पोस्ट के लू लुमेनिक ने महसूस किया कि फिल्म हैप्पीली एन 'एवर आफ्टर की तुलना में कहीं अधिक बुद्धिमान थी। जबकि एसोसिएटेड प्रेस के क्रिस्टी लेमिरे ने हुडविंक्ड की तुलना की! एक गरीब आदमी के श्रेक को, वह एक गरीब आदमी के धोखा देने के बाद हैप्पीली एन 'एवर फोन करती रही! 2018 में, द न्यू यॉर्कर के रिचर्ड ब्रॉडी ने हूडविंक्ड कहा! परिवारों के लिए शीर्ष स्वतंत्र फिल्मों में से एक। एनीमेशन की कठोरता को स्वीकार करते हुए, उन्होंने फिर भी लेखन की "बोल्ड और मज़ेदार" के रूप में प्रशंसा की और लिखा कि निर्देशन "सराहनीय हास्य समय को प्रदर्शित करता है"। ब्रॉडी चरित्र व्यक्तित्वों को अन्य एनिमेटेड कॉमेडी से अलग मानते थे। उन्होंने एक "जिप्पी, तेज ऊर्जा जो अपमानजनक महसूस नहीं करती है" के लिए मुखर प्रदर्शनों की भी सराहना की। झांसे में आ गया! मुलान का सह-निर्देशन करने वाले टोनी बैनक्रॉफ्ट ने भी उनकी प्रशंसा की है। झांसे में आ गया! एकेडमी ऑफ साइंस फिक्शन, फैंटेसी एंड हॉरर फिल्म्स में सर्वश्रेष्ठ एनिमेटेड फिल्म के लिए सैटर्न पुरस्कार नामांकन प्राप्त किया, लेकिन कॉर्पस ब्राइड से हार गए। एंटरटेनमेंट वीकली ने अपने 27 जनवरी, 2006 के अंक के लिए फिल्म को "द मस्ट लिस्ट" में दसवें स्थान पर रखा, इसे "शैली-बस्टिंग इंडी एनिमेटेड रत्न" कहा। फरवरी 2006 में, लेखक टिमोथी सेक्सटन ने एसोसिएटेड कंटेंट के लिए "हूडविंक्डः ए पोस्टमॉडर्न एग्जामिनेशन ऑफ द डेंजर्स ऑफ रनअवे कैपिटलिज्म" शीर्षक से एक लेख लिखा, जिसमें उन्होंने कहा कि हूडविंक्ड! यह पहली उत्तर आधुनिक एनिमेटेड फिल्मों में से एक थी और इस फिल्म में राजनीतिक निहितार्थ भी थे। उन्होंने तर्क दिया कि सत्य की सापेक्ष प्रकृति को मूल परी कथा से विचलन का खुलासा करके दिखाया गया था क्योंकि फिल्म ने प्रत्येक केंद्रीय पात्र के दृष्टिकोण से कहानी की खोज की थी। कॉलिंग हूडविंक्ड! "फ़ारेनहाइट 9/11 के बाद से देश भर में रिलीज़ हुई सबसे विध्वंसक फ़िल्म", सेक्सटन ने फ़िल्म की व्याख्या मुक्त उद्यम प्रणाली पर एक आलोचना के रूप में की। उन्होंने फिल्म के खलनायक और विशिष्ट अमेरिकी व्यवसायी के बीच तुलना की, यहाँ तक कि यह कहते हुए कि चरित्र "स्पष्ट रूप से बिल गेट्स और सैम वाल्टन जैसे लोगों पर आधारित था।" सेक्सटन के विचार में, फिल्म ने पूँजीवाद की खामियों को उजागर किया, जिससे पता चलता है कि यदि अनियंत्रित छोड़ दिया जाता है, तो व्यवसाय के मालिक एकाधिकार स्थापित करेंगे और प्रतिस्पर्धा को समाप्त कर देंगे। फिल्म के निर्देशक और सह-लेखक कोरी एडवर्ड्स सेक्सटन की व्याख्या से हैरान थे और उन्होंने इस बात से इनकार किया कि फिल्म में जानबूझकर कोई राजनीतिक संदेश दिया गया था। उन्होंने समझाया कि वह और अन्य फिल्म निर्माता जेम्स बॉन्ड फिल्मों, बग्स बनी कार्टून और द ए-टीम की सामान्य बुरी योजनाओं से आकर्षित हो रहे थे, और लिखा, "अगर मिस्टर सेक्सटन मेरी फिल्म को अमेरिका पर एकाधिकार करने वाले मेगा-निगमों के खिलाफ एक उपदेश के रूप में देखते हैं, तो ठीक है। लेकिन हमारा खलनायक इतिहास में हर तानाशाह का चेहरा है, या हर स्कूल के आंगन में बदमाशी करने वाला जो कम आत्मसम्मान की भरपाई कर रहा है, या कोई भी माफिया बॉस जो अपनी प्रतिस्पर्धा को अवशोषित या मिटा कर हावी हो जाता है। अरे, अगर आप एक अमूर्त पेंटिंग को देखते हैं और शैतान को लाल धब्बे में देखते हैं, तो यह आपका विशेषाधिकार है। मुझे लगता है कि एक फिल्म का संदेश केवल आंशिक रूप से फिल्म निर्माता द्वारा प्रदान किया जाता है। मई 2007 में टाइम पत्रिका ने जेम्स पोनिवोजिक का एक लेख चलाया जिसका शीर्षक था "ईज़ श्रेक बैड फॉर किड्स?" जो मूल कहानियों के बजाय परी कथा व्यंग्य के साथ बच्चों के पालन-पोषण के नकारात्मक प्रभावों पर विचार करता था। पोनिवोजिक ने हुडविंक्ड का उल्लेख किया! उन्होंने लिखा, "मुझे लगा कि मुझे धोखा दिया गया है! और श्रेक श्रृंखला के अधिकांश हास्यप्रद थे। लेकिन अगर आप अंततः उनके संदेशों को अस्वीकार कर देते हैं, तो भी पुरानी स्कूली परी कथाएँ हमारी सांस्कृतिक शब्दावली का हिस्सा हैं। एक ऐसी संस्कृति में बड़े होने वाले बच्चों के बारे में कुछ दुखद है जहां उनकी परियों की कहानियों को पहले से ही अपमानित किया जाता है, हॉलीवुड के मामा पक्षियों द्वारा उनके लिए संदेह, आलोचना और संशोधन किया गया है। कोरी एडवर्ड्स ने पत्रिका में अपनी इसी तरह की भावनाओं को व्यक्त करते हुए लिखा, "हुडविंक्ड के लेखक-निर्देशक के रूप में, आपको आश्चर्य हो सकता है कि मैं जेम्स पोनिवोजिक के लेख से अधिक सहमत नहीं हो सका। यहां तक कि जब मैं फिल्म बना रहा था, तब भी मैंने खुद से वही सवाल पूछाः क्या हम कुछ ऐसी पैरोडी कर रहे हैं जिसे बच्चों को पहले अनुभव करने का मौका मिलना चाहिए, 'गैर-पैरोडी?' हमने अपनी फिल्म को श्रेक के हास्य से दूर करने के लिए बहुत कोशिश की (और नहीं, मुझे नहीं लगता कि श्रेक बच्चों को समझता है)। मुझे उम्मीद है कि हुडविंक्ड और इसके सीक्वल को मासूमियत की कीमत पर अगले मजाक की तलाश करने के बजाय अपने पात्रों के साथ कुछ वास्तविक करने की कोशिश के रूप में देखा जाएगा। हम सभी को परीकथाओं की वास्तविक लोककथाओं की आवश्यकता है, चाहे हम इसे स्वीकार करें या न करें। सीक्वल ए सीक्वल, हूडविंक्ड टू! हुड बनाम। एविल, 29 अप्रैल, 2011 को रिलीज़ हुई थी। इसकी घोषणा पहली बार जनवरी 2006 में की गई थी और फरवरी में, कोरी एडवर्ड्स, टॉड एडवर्ड्स और टोनी लीच ने समझाया कि हालांकि वे पटकथा लिखेंगे, लेकिन वे निर्देशन में वापस नहीं आएंगे। कोरी एडवर्ड्स ने बाद में इस निर्णय के बारे में विस्तार से बताया कि उन्हें पहली फिल्म के कुछ "प्रमुख खिलाड़ियों" के साथ काम करने का नकारात्मक अनुभव था और उन्होंने महसूस किया कि उनके द्वारा उनके साथ बुरा व्यवहार किया गया था। उन्होंने एनीमेशन तक ही सीमित रहने की चिंताओं का भी हवाला दिया और कहा कि उन्हें लगा कि यह उनकी दूसरी फिल्म के रूप में उनकी पहली फिल्म की अगली कड़ी का निर्देशन करने के लिए एक पार्श्व कदम होगा। मार्च 2007 में, एडवर्ड्स ने घोषणा की कि माइक डिसा को अगली कड़ी का निर्देशन करने के लिए काम पर रखा गया है और उन्होंने अपनी भागीदारी पर उत्साह व्यक्त करते हुए कहा कि उन्हें "फिल्म के लिए एक वास्तविक जुनून है और दुनिया को बनाए रखने के लिए समर्पण है। वह अगली कड़ी के साथ न्याय करना चाहता है और वह वास्तव में वही प्राप्त करता है जो हम करने की कोशिश कर रहे हैं। हालांकि पहली फिल्म के अधिकांश कलाकारों ने अगली कड़ी के लिए वापसी की, ऐनी हैथवे को रेड की भूमिका में हेडन पैनेटियर द्वारा प्रतिस्थापित किया गया और जिम बेलुशी को किर्क द वुड्समैन की भूमिका में मार्टिन शॉर्ट द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। कानबर एंटरटेनमेंट शुरू में स्वतंत्र रूप से सीक्वल के निर्माण का वित्तपोषण करने का इरादा रखता था जैसा कि उसने पहली फिल्म के साथ किया था, लेकिन द वेनस्टीन कंपनी द्वारा प्रस्तावित सह-वित्तपोषण समझौते में प्रवेश किया। फिल्म शुरू में 15 जनवरी, 2010 को रिलीज़ होने वाली थी, लेकिन दिसंबर 2009 में, द वीनस्टीन कंपनी ने फिल्म की रिलीज़ की तारीख को अनिश्चित काल के लिए स्थगित कर दिया। अप्रैल 2010 में, कानबर एंटरटेनमेंट ने द वेनस्टीन कंपनी के खिलाफ मुकदमा दायर किया। यह दावा करने के अलावा कि फिल्म की रिलीज की तारीख को स्थगित करने से दोनों कंपनियों के बीच एक समझौते का उल्लंघन हुआ है, मुकदमे में वेनस्टीन कंपनी पर फरवरी 2009 के बाद मासिक उत्पादन खातों में योगदान नहीं करने, रिलीज रणनीति के बारे में कन्बर एंटरटेनमेंट से परामर्श करने की उपेक्षा करने और फिल्म में प्रस्तावित परिवर्तनों का जवाब नहीं देने का आरोप लगाया गया, भले ही कन्बर एंटरटेनमेंट के पास "उत्पादन निर्णयों पर अंतिम अधिकार" था। यह फिल्म एक वित्तीय विफलता थी, जिसने दुनिया भर में 23.1 करोड़ डॉलर की कमाई की; जो इसके बजट से कम थी। रॉटेन टोमाटोज़ पर 61 समीक्षाओं में 11 प्रतिशत के रॉटन स्कोर और मेटाक्रिटिक पर 20/100 के स्कोर के साथ फिल्म के लिए आलोचनात्मक स्वागत लगभग सार्वभौमिक रूप से नकारात्मक था। कोरी एडवर्ड्स ने तैयार फिल्म के साथ निराशा व्यक्त की, यह संकेत देते हुए कि इसे मूल पटकथा से भारी रूप से बदल दिया गया था और कहा कि "इस चीज़ को दूर करना और दूसरों को इसके साथ भागते हुए देखना निराशाजनक था जिस तरह से मैं नहीं करता था।" संदर्भ बाहरी लिंक 2000 दशक की अमेरिकी एनिमेटेड फिल्में 2000 दशक की एक्शन कॉमेडी फिल्में 2000 दशक की बडी कॉमेडी फिल्में 2000 दशक की कॉमेडी मिस्ट्री फिल्में 2000 दशक की म्यूजिकल कॉमेडी फिल्में 2000 दशक की पुलिस कॉमेडी फिल्में 2005 कॉमेडी फिल्में 2005 कंप्यूटर-एनिमेटेड फिल्में 2005 निर्देशन की पहली फिल्में 2005 अमेरिकी एक्शन कॉमेडी फिल्में अमेरिकी बडी कॉमेडी फिल्में अमेरिकी बच्चों की एनिमेटेड कॉमेडी फिल्में अमेरिकी बच्चों की एनिमेटेड म्यूजिकल फिल्में अमेरिकी कॉमेडी मिस्ट्री फिल्में अमेरिकी कंप्यूटर-एनिमेटेड फिल्में अमेरिकी जासूसी फिल्में अमेरिकी स्वतंत्र फिल्में अमेरिकी संगीत कॉमेडी फिल्में अमेरिकी गैर-रैखिक कथा फिल्में मेटाफिक्शनल काम करती हैं अमेरिकी पुलिस जासूसी फिल्में अमेरिकी पुलिस जासूसी फिल्में खरगोशों और खरगोशों के बारे में एनिमेटेड फिल्में भालू के बारे में एनिमेटेड फिल्में पक्षियों के बारे में एनिमेटेड फिल्में में में में में एनिमेटेड फिल्में गिलहरी के बारे में एनिमेटेड फिल्में भेड़ियों के बारे में एनिमेटेड फिल्में बिग बैड वुल्फ फेयर कहानी पैरोडी फिल्में