American National Exhibition
25 जुलाई से 4 सितंबर, 1959 तक आयोजित अमेरिकी राष्ट्रीय प्रदर्शनी, अमेरिकी कला, फैशन, कारों, पूँजीवाद, मॉडल घरों और भविष्य की रसोई की एक प्रदर्शनी थी। सोवियत संघ की तत्कालीन राजधानी मॉस्को के सोकोलनिकी पार्क में आयोजित इस प्रदर्शनी ने अपने छह सप्ताह के दौरान 30 लाख आगंतुकों को आकर्षित किया। शीत युद्ध की घटना संयुक्त राज्य अमेरिका के तत्कालीन उपराष्ट्रपति रिचर्ड निक्सन और सोवियत प्रीमियर निकिता ख्रुश्चेव के बीच "किचन डिबेट" के लिए ऐतिहासिक है, जो पहले मॉडल किचन टेबल पर आयोजित की गई थी, जिसे जनरल इलेक्ट्रिक द्वारा तैयार किया गया था, और फिर रंगीन टेलीविजन स्टूडियो में जारी रही जहां इसे दोनों देशों में प्रसारित किया गया था, जिसमें प्रत्येक नेता अपनी प्रणाली के गुणों पर बहस कर रहा था, और एक बातचीत जो "वाशिंग मशीन से परमाणु युद्ध तक बढ़ी"। लेकिन यह आयोजन अपनी कला प्रदर्शनी के लिए समान रूप से प्रसिद्ध है, जिसमें मूर्तिकार रॉबर्ट लॉरेंट, इब्राहिम लासॉ और इसामू नोगुची जैसे प्रसिद्ध कलाकार और चित्रकार हाइमन ब्लूम, जैक्सन पोलॉक और एडवर्ड हॉपर संयुक्त राज्य सूचना एजेंसी (यूएसआईए) द्वारा समन्वित एक कला शो में शामिल थे। प्रदर्शनी से पहले, हाउस अन-अमेरिकन एक्टिविटीज कमेटी (एच. यू. ए. सी.) ने उन कई कलाकारों को हटाने की धमकी दी, जिन पर कम्युनिस्ट गतिविधियों से संबंध रखने का आरोप लगाया गया था। राष्ट्रपति ड्वाइट डी. आइजनहावर के हस्तक्षेप के बाद, प्रदर्शनी योजना के अनुसार चली। घटना की व्याख्याएँ मिश्रित हैं। कुछ लोगों ने इस आयोजन को सफल बताया क्योंकि इसने दोनों देशों को मानवीय रूप दिया, जिससे उनके बीच बेहतर संबंध बने। कुछ लोग इस बात पर भी ध्यान देते हैं कि इस घटना के परिणामस्वरूप "सोवियत संघ में पेप्सी के बड़े पैमाने पर निर्माण के लिए एक ऐतिहासिक अनुबंध" हुआ, जिससे नए व्यावसायिक अवसर पैदा हुए, साथ ही साथ एक बेहतर संबंध भी बना। लेकिन अन्य लोगों का तर्क है कि "एक साल बाद, क्यूबा के मिसाइल संकट ने दोनों पक्षों को परमाणु युद्ध के कगार पर ला दिया, और 1970 के दशक तक संबंधों में सुधार शुरू नहीं हुआ।" इस बीच, उदारवादी आलोचकों ने प्रदर्शनी को अमेरिकी शीत युद्ध की "प्रचार रणनीति" के रूप में वर्णित किया। इतिहास राजनीतिक प्रदर्शनी अमेरिकी सरकार द्वारा प्रायोजित थी, और "न्यूयॉर्क शहर के कोलिज़ियम में सोवियत संघ द्वारा इसी तरह की प्रदर्शनी लगाई गई थी।" अनिवार्य रूप से एक सांस्कृतिक आदान-प्रदान के रूप में आयोजित, घटना की व्याख्या के रूप में कई लक्ष्य थे। उदाहरण के लिए, निक्सन ने इसे एक अमेरिकी नेता के रूप में अपना कद बढ़ाने और अमेरिकी उपभोक्ता वस्तुओं को प्रदर्शित करने के अवसर के रूप में इस्तेमाल किया। तत्कालीन उपराष्ट्रपति ने "सोवियत संघ के दस दिवसीय दौरे की शुरुआत की थी जो मास्को में प्रदर्शनी के साथ हुआ था, और उद्घाटन के दिन, उन्होंने और ख्रुश्चेव ने जनता के लिए द्वार खोलने से पहले एक साथ प्रदर्शनों का दौरा किया था।" एक वीडियो टेप रिकॉर्डर का उपयोग करते हुए, "एक लाइव कार्यक्रम को आसानी से रिकॉर्ड करने और टेलीविजन पर जल्दी से प्रसारित करने की अनुमति देने वाले पहले नेताओं में से एक", दोनों नेता चार मॉडल अमेरिकी रसोई में से एक में रुक गए, जिसमें प्रत्येक ने अपनी प्रणाली के गुणों पर बहस कीः आगामी राष्ट्रपति चुनाव में, निक्सन अपनी उग्र कूटनीति के उदाहरण के रूप में किचन डिबेट का हवाला देंगे। विडंबना यह है कि किचन डिबेट ने संभवतः निक्सन को अपने टेलीविजन बहस कौशल में अति आत्मविश्वास दिया। एक साल बाद, निक्सन एक युवा जॉन एफ कैनेडी पर बहस करने के लिए सहमत हो गए और पहली टेलीविज़न राष्ट्रपति बहस में उन्हें अपमानित किया गया। जाति-संबंधी "कला और फैशन से भी अधिक, यह ऑन-द-ग्राउंड गाइड थे जो" मास्को में अमेरिका की उपस्थिति को व्यक्तिगत बनाने, प्रश्नों का उत्तर देने और सोवियत आगंतुकों के साथ विनम्र बहस में शामिल होने "का काम करते थे। समूह में 27 महिलाएं और 48 पुरुष शामिल थे, "सभी उद्देश्यपूर्ण रूप से अमेरिका के युवाओं को दर्शाने के लिए 35 वर्ष से कम उम्र के थे। "सभी गाइड रूसी में धाराप्रवाह थे और कुछ (लगभग निश्चित रूप से) खुफिया जानकारी एकत्र करने में प्रशिक्षित थे।" उनमें से चार अश्वेत भी थे, और "राष्ट्रपति आइजनहावर स्पष्ट रूप से इस बात से चिंतित थे कि वे 1959 में संयुक्त राज्य अमेरिका और उसके नागरिक अधिकारों के प्रणालीगत उल्लंघन का प्रतिनिधित्व कैसे कर सकते हैं।" इसलिए जब उन्होंने गाइडों को प्रदर्शनी से पहले व्हाइट हाउस में मिलने और बधाई देने के लिए आमंत्रित किया, तो उन्होंने "काले गाइडों से सवाल किया कि वे रूसी में धाराप्रवाह कैसे हो गए।" अंत में, उनके उत्तरों ने उन्हें आश्वस्त किया कि वे अमेरिका में असमानता की चर्चा के साथ स्वतंत्रता पर अमेरिका के जोर का खंडन करने के लिए सोवियत संघ को कारण नहीं देंगे, और इसलिए उन्हें मूल योजना के अनुसार मास्को भेजा गया। सबसे लोकप्रिय प्रदर्शनों में से एक आई. बी. एम. आर. ए. एम. ए. सी. 305 कंप्यूटर था। यह विषयों की एक विस्तृत श्रृंखला के भीतर 4,000 से अधिक प्रश्नों का उत्तर दे सकता है-उनमें से कुछ अमेरिकियों के लिए संबोधित करने के लिए काफी असहज हैं। न केवल आम सवाल थे जैसे "अमेरिकी सिगरेट की कीमत क्या है?" और "जैज़ संगीत क्या है?" केवल 90 सेकंड में एक प्रिंटआउट के साथ जवाब दिया गया, नस्ल संबंधों और लिंचिंग के बारे में कांटेदार प्रश्नों को भी राजनयिक प्रतिक्रिया देने के लिए पूर्व-क्रमादेशित किया गया था। इस बीच, प्रदर्शनी अपने आप में नवीनतम घरेलू उपकरणों, फैशन, टेलीविजन और हाई-फाई सेट, एक औसत परिवार को बेचने के लिए एक मॉडल हाउस, कृषि उपकरण, 1959 ऑटोमोबाइल, नाव, खेल उपकरण और बच्चों के खेल का मैदान, साथ ही पुस्तकों और विनाइल रिकॉर्ड के लिए एक प्रदर्शनी थी। कुल मिलाकर, प्रदर्शनी के विभिन्न प्रदर्शन, जिसमें डिजाइनर जॉर्ज नेल्सन शामिल थे, ने लगभग "अमेरिका से मास्को भेजी गई 3,000 टन सामग्री" का प्रदर्शन किया। आगंतुक डिब्बाबंद खाद्य पदार्थों, ट्रैक्टरों और विनाइल रिकॉर्ड से लेकर फर्नीचर और फिटिंग तक सब कुछ देख सकते थे, जैसे कि हर्मन मिलर बबल लैंप; साथ ही साथी हर्मन मिलर डिजाइनरों, चार्ल्स और रे ईम्स द्वारा एक मल्टीस्क्रीन फिल्म, ग्लिम्प्स ऑफ द यू. एस. ए.। आर. सी. ए./व्हर्लपूल मिरेकल किचन सबसे भविष्यवादी होने के साथ चार प्रदर्शन रसोई भी थे। "इसने सुपर-फास्ट भोजन की तैयारी, पुश-बटन सब कुछ और स्वचालित रोबोट क्लीनर का वादा किया।" कुल मिलाकर, लगभग 450 कंपनियों ने मास्को प्रदर्शनी में योगदान दिया। सियर्स, आईबीएम, जनरल मिल्स, कोडक, व्हर्लपूल, मैसीज, पेप्सी, जनरल मोटर्स, आरसीए और डिक्सी कप सभी की उपस्थिति थी, इस तथ्य के बावजूद कि उनके किसी भी उत्पाद को सोवियत संघ में नहीं खरीदा जा सकता था। "अमेरिकियों ने बहुत सारी उपभोक्ता वस्तुओं का प्रदर्शन किया क्योंकि-भारी उद्योग और अंतरिक्ष अन्वेषण के विपरीत-डिशवॉशर और सोडा पॉप जैसे उत्पाद ऐसे क्षेत्र थे जहाँ अमेरिका कम्युनिस्ट रूस से बहुत आगे था। काफी हद तक अप्रभावित, सोवियत नेताओं ने दावा किया कि यह केवल उपकरणों का एक गुच्छा था। और कुछ मायनों में वे सही थे ": उनमें से कई अभी तक अमेरिकी घरों में नहीं थे। पेप्सी "कोका-कोला" ने प्रदर्शनी में भाग लेने से इनकार कर दिया था, लेकिन पेप्सी कबूतर दोनों पैरों के साथ अंदर आया। "इसमें कोई संदेह नहीं है कि निक्सन के फिर से चुनाव के बाद 1972 में पेप्सी के सोवियत संघ में प्रवेश के लिए पहियों को हरा दिया। 1970 के दशक की शुरुआत में डेटेंट सफल हो रहा था और एक तरह की अदला-बदली हुईः पेप्सी को सोवियत संघ में पेश किया जाएगा यदि रूसी वोदका अमेरिकी बाजार में प्रवेश कर सकता है। दोनों देशों ने 10 साल के प्रति-व्यापार समझौते पर हस्ताक्षर किए, जिससे अमेरिका में स्टोलिचनया वोदका और पेप्सी को यूएसएसआर में अनुमति मिली। 1959 में, लोवी/स्निथ में आवास और गृह घटक विभाग के उपाध्यक्ष, एंड्रयू गेलर अमेरिकी राष्ट्रीय प्रदर्शनी में निर्मित प्रदर्शनी, "विशिष्ट अमेरिकी घर" के लिए डिजाइन पर्यवेक्षक थे। प्रदर्शनी गृह ने काफी हद तक न्यूयॉर्क के कमैक में 398 टाउनलाइन रोड पर पहले बनाए गए एक घर को दोहराया, जिसे मूल रूप से डेवलपर हर्बर्ट सैडकिन की अध्यक्षता में लॉन्ग आइलैंड स्थित फर्म ऑल-स्टेट प्रॉपर्टीज के लिए स्टेनली एच. क्लेन द्वारा डिजाइन किया गया था। प्रदर्शनी में आगंतुकों को समायोजित करने के लिए, सैडकिन ने क्लेन के फर्श योजना को संशोधित करने के लिए लोवी के कार्यालय को काम पर रखा। घर को इसका नाम कैसे मिला, इसके एक संस्करण के अनुसार, गेलर ने काम की देखरेख की, जिसने घर को "विभाजित" कर दिया, जिससे इसका उपनाम "स्प्लिटनिक" बन गया, और बड़ी संख्या में आगंतुकों के लिए छोटे घर का दौरा करने का एक तरीका बन गया। एक अन्य संस्करण में, यह कहा जाता है कि रूसियों ने घर को "स्प्लिटनिक" कहा, "स्पुतनिक" पर एक श्लेष के रूप में, उस उपग्रह का नाम जिसे सोवियत संघ ने दो साल पहले कक्षा में रखा था। किसी भी तरह से, बाद में, उपराष्ट्रपति रिचर्ड निक्सन और सोवियत प्रीमियर निकिता ख्रुश्चेव ने 24 जुलाई, 1959 को किचन डिबेट के रूप में जाना जाने वाला शुरू किया, जिसमें उन्होंने पूँजीवाद बनाम समाजवाद के गुणों पर बहस की, जिसमें ख्रुश्चेव ने कहा कि अमेरिकी "विशिष्ट अमेरिकी सदन" द्वारा प्रतिनिधित्व की जाने वाली विलासिता को बर्दाश्त नहीं कर सकते। सोवियत समाचार एजेंसी तास ने ख्रुश्चेव की राय का समर्थन करते हुए लिखाः इसे अमेरिकी श्रमिक के विशिष्ट घर के रूप में दिखाने में ताजमहल को बॉम्बे के कपड़ा श्रमिक के विशिष्ट घर के रूप में दिखाने की तुलना में अधिक सच्चाई नहीं है। "प्रदर्शनी सोवियत साम्यवादी शासन के खिलाफ सांस्कृतिक कूटनीति का एक उपकरण भी थी" क्योंकि अमेरिकी राजनेता सोवियत संघ को पूँजीवाद के लाभों का प्रदर्शन करना चाहते थे। 24 जुलाई, 1959 को प्रदर्शनी की उद्घाटन रात को उपराष्ट्रपति रिचर्ड निक्सन के भाषण में यह स्पष्ट है, जब उन्होंने यू. एस. एस. आर. के प्रीमियर निकिता ख्रुश्चेव और सोवियत संघ को खगोल विज्ञान और रॉकेट विज्ञान में उनकी प्रगति के लिए बधाई दी, लेकिन जल्द ही संयुक्त राज्य अमेरिका के मजबूत बिंदुओं, विशेष रूप से स्वतंत्रता की अवधारणा पर ध्यान केंद्रित करने के लिए लौट आए। कला विवाद अमेरिकी सोवियत मित्रता की राष्ट्रीय परिषद राष्ट्रीय अमेरिकी प्रदर्शनी सांस्कृतिक कूटनीति के लिए दृश्य कला का उपयोग करने का पहला अमेरिकी प्रयास नहीं था। 1943 में, "1920 और 1930 के दशक के दौरान अमेरिका में स्थापित सोवियत मित्रता समितियों" के विकास ने कई अमेरिकी कलाकारों और बुद्धिजीवियों को सरकारी खर्च पर सांस्कृतिक आदान-प्रदान पर यात्रा करने के लिए प्रेरित किया। इससे नेशनल काउंसिल ऑफ अमेरिकन सोवियत फ्रेंडशिप का विकास हुआ, जिसने दृश्य कला और अमेरिकी संग्रहालयों के साथ साझेदारी दोनों पर जोर दिया, और अमेरिकी कलाकारों के उत्साही दर्शकों को पाया। उनमें से कई को संघीय कला परियोजना द्वारा नियुक्त किया गया था जहाँ उन्होंने सामाजिक यथार्थवादी परंपरा में भी काम किया था। उस इतिहास ने सोवियत संघ के राज्य वित्त पोषण और वीरतापूर्ण कल्पना के लिए झुकाव को प्रतिध्वनित किया। गैर-प्रतिनिधित्व कला का उदय, हालांकि 1949 तक, "समूह से जुड़े कलाकारों को अमेरिकी प्रतिनिधि जॉर्ज ए. डोंडेरो के नेतृत्व में एंटीमॉडर्निस्ट अभियानों द्वारा लक्षित किया गया था. जिन्होंने एन. सी. ए. एस. एफ. को" कम्युनिस्ट और विध्वंसक "के रूप में निंदा की, और सामाजिक रूप से लगे कलाकारों को" क्रांति के सैनिकों-स्मॉक्स में "के रूप में वर्णित किया। इन विचारों ने बाद में उन्हें" अमेरिकी कला के लिए समर्पित सेवा "के लिए अंतर्राष्ट्रीय ललित कला परिषद का स्वर्ण पदक सम्मान जीता। इस बीच, एक कला प्रतिष्ठान जो अमेरिकी सामाजिक यथार्थवाद का समर्थन कर रहा था, उसने राजनीतिक जुड़ाव जैसी किसी भी चीज़ से पीछे हटना शुरू कर दिया, और "गैर-प्रतिनिधित्वात्मक काम का समर्थन करना शुरू कर दिया जिसे वे अराजनैतिक और व्यक्तिवादी के रूप में देखते थे।" अमेरिका और U.S.S.R के बीच पहले अमेरिकी कलाकार संबंधों ने 1950 के दशक में फिर से पिघलना शुरू कर दिया, जबकि अमेरिकी प्रवचन में रेड-बाइटिंग का वर्चस्व बना रहा। 1953 में, कलाकार रॉकवेल केंट, सोशलिस्ट पार्टी ऑफ अमेरिका के पूर्व सदस्य और अमेरिकी लेबर पार्टी के लिए एक बार कांग्रेस के उम्मीदवार, से जोसेफ आर. मैकार्थी ने पूछताछ की। वे और विलियम ग्रॉपर केवल दो दृश्य कलाकार थे जिन्हें सरकारी संचालन पर सीनेट की स्थायी उपसमिति के समक्ष बुलाया गया था। ग्रॉपर की तरह, केंट ने पांचवें संशोधन के आधार पर अपनी राजनीतिक स्थिति की पुष्टि या इनकार करने से इनकार कर दिया। 1957 में, केंट एन. सी. ए. एस. एफ. के अध्यक्ष बने, साथ ही "युद्ध के बाद के पहले अमेरिकी कलाकार जिन्हें सोवियत संघ में एकल प्रदर्शनी दी गई।" सोवियत संघ ने उन्हें पदोन्नत किया, जबकि कई अमेरिकी सरकारी अधिकारी संदिग्ध बने रहेः "12 दिसंबर को पुश्किन संग्रहालय में उद्घाटन समारोह में मास्को कला समुदाय की प्रमुख हस्तियों और अमेरिकी दूतावास के प्रतिनिधियों ने भाग लिया था", लेकिन केंट को उद्घाटन में भाग लेने के लिए पासपोर्ट नहीं दिया गया था। फिर भी U.S.S.R. में अमेरिकी शो ने ध्यान आकर्षित किया, पहले राज्य हर्मिटेज संग्रहालय की यात्रा की. कीव, रीगा और ओडेसा में जारी रहने से पहले, पांच लाख आगंतुकों को आकर्षित किया। अमेरिकी कलाकारों की एक बहुलता दो साल बाद, कला पर अमेरिकी विदेश विभाग की सलाहकार समिति और सांस्कृतिक सूचना पर अमेरिकी सूचना एजेंसी (यूएसआईए) सलाहकार समिति, जिसने अमेरिकी राष्ट्रीय प्रदर्शनी का सह-प्रबंधन किया, ने कई मायनों में केंट की याद दिलाते हुए अपना एक कला प्रदर्शन शुरू किया। यद्यपि कला इतिहासकार शो में शामिल अमूर्त कलाकारों पर ध्यान केंद्रित करते हैं, शो के निर्णायक मंडल ने अमेरिकी लोकतंत्र के लाभ के रूप में अभिव्यक्ति की विविधता को चित्रित करने के लिए "अमेरिकी कला की बहुलता पर जोर देने के लिए एक ठोस प्रयास किया"। इस प्रकार, प्रदर्शनों में [थॉमस हार्ट] बेंटन, जॉन स्टीवर्ट करी, एडवर्ड हॉपर और ग्रांट वुड द्वारा अमेरिकी दृश्य चित्र शामिल थे; [यासुओ] कुनियोशी, [मैक्स] वेबर और स्टुअर्ट डेविस द्वारा अमूर्तता के साथ अभिव्यक्तिवाद और प्रारंभिक प्रयोग; और अलेक्जेंडर काल्डर, जैक्सन पोलॉक और मार्क रोथको द्वारा परिपक्व अमूर्तता। "हालांकि, केंट की तरह, प्रदर्शनी में उपस्थित होने के लिए आमंत्रित कलाकार कम्युनिस्ट गतिविधियों से जुड़े थे, और" कुछ दक्षिणपंथी प्रचारकों और विधायकों "ने उन पर" संयुक्त राज्य की प्रतिष्ठा को कम करने "का आरोप लगाया। आइजनहावर एच. यू. ए. सी. को खुश करता है चित्रकारों और मूर्तिकारों के पूरे समूह की जांच के बाद, हाउस कमेटी ऑन अन-अमेरिकन एक्टिविटीज (एच. यू. ए. सी.) के अध्यक्ष फ्रांसिस वाल्टर ने खुलासा किया कि साठ-सात विशेष कलाकारों में से चौंतीस किसी कम्युनिस्ट संगठन में शामिल थे। समिति प्रदर्शनी से उनके काम को पूरी तरह से हटाने के लिए तैयार थी जब राष्ट्रपति आइजनहावर ने हस्तक्षेप किया और उन्हें मूल योजना के अनुसार प्रदर्शित करने की अनुमति दी। हालाँकि, रूढ़िवादियों को खुश करने के लिए, उन्होंने अठारहवीं शताब्दी के कई चित्रों को भी जोड़ा, ताकि अधिक अवांट-गार्डे काम के प्रभाव को और कम किया जा सके। अमेरिकी राष्ट्रीय प्रदर्शनी मास्को में अमेरिकी दूतावास से यात्रा प्रदर्शनियों की एक श्रृंखला में से पहली बन गई जो अगले पांच दशकों तक 1990 के दशक की शुरुआत तक जारी रही। कुल मिलाकर, 25 अलग-अलग शहरों में, 12 समय क्षेत्रों में 19 प्रदर्शनियों के 87 अलग-अलग प्रदर्शन हुए, जिसमें ग्राफिक कला से लेकर कृषि, बाहरी मनोरंजन से लेकर चिकित्सा तक अमेरिकी तकनीक का प्रदर्शन किया गया। राष्ट्रीय अमेरिकी प्रदर्शनी की 50वीं वर्षगांठ सम्मेलन मनाया गया "अमेरिकी राष्ट्रपति बराक ओबामा के रूस में संबंधों को शुरू करने की कोशिश करने के एक दिन बाद। शीत युद्ध के निचले स्तर पर फिर से वाशिंगटन और मॉस्को के बीच संबंधों के साथ, निरोध के प्रमुख दिनों के लिए भारी पुरानी यादें थीं। नोट्स संदर्भ रूस में कला प्रदर्शनियाँ सोवियत संघ-संयुक्त राज्य अमेरिका संबंध 1959 मास्को में