Free-bass system
एक फ्री-बास प्रणाली एक अकॉर्डियन पर बाएं हाथ के बास बटनों की एक प्रणाली है, जिसे कलाकार को बाएं हाथ से धुन बजाने और अपने स्वयं के तार बनाने की अधिक क्षमता देने के लिए व्यवस्थित किया जाता है। मानक स्ट्रैडेला बेस प्रणाली के विपरीत, बाएं हाथ के बटनबोर्ड में तीन सप्तक या उससे अधिक की सीमा के साथ एकल-नोट बटन होते हैं, जो एकल बास नोटों की एक छोटी श्रृंखला प्रदान करता है, साथ ही पूर्व निर्धारित प्रमुख, लघु, प्रमुख सातवें और कम कॉर्ड बटन। (एक पूर्व निर्धारित कॉर्ड बटन दबाने से तीन-नोट का कॉर्ड लगता है।) "फ्री-बास सिस्टम" शब्द विभिन्न बाएं हाथ की मैनुअल प्रणालियों को संदर्भित करता है जो यह कार्यक्षमता प्रदान करते हैंः स्ट्रैडेला प्रणाली में बेस नोटों के विभिन्न सप्तकों के लिए बटन नहीं होते हैं, जो बाएं हाथ से किए जा सकने वाले धुनों और बेसलाइन के प्रकार को सीमित करते हैं। क्रोमेटिक बटन एकोर्डियन के दर्पण संस्करणों के रूप में दो संबंधित लेआउट मौजूद हैं, इन्हें अमेरिका में गियुलिएटी एकोर्डियन कंपनी द्वारा "बैसेटी" के रूप में विपणन किया गया था। विलार्ड पामर द्वारा आविष्कार की गई "क्विंट" फ्री-बास प्रणाली-जिसे बाद में टाइटेनो द्वारा पेटेंट कराया गया था, में स्ट्रैडेला प्रणाली की मौजूदा बास व्यवस्था का विस्तार करने के लिए अतिरिक्त बास पंक्तियाँ हैं। क्विंट संस्करण और क्रोमेटिक-बटन संस्करण "कनवर्टर" (या "ट्रांसफॉर्मर") मॉडल में उपलब्ध थे, जिसमें मानक स्ट्रैडेला से फ्री-बास पर स्विच करने के लिए एक नियंत्रण था। पियानो की तरह एक लेआउट मौजूद है जो पियानो अकॉर्डियन के दाहिने हाथ के कीबोर्ड को प्रतिबिंबित करता है, जिसमें पियानो कीज़ की तरह गोल बटन रखे जाते हैं। यह प्रणाली एशियाई पियानो अकॉर्डियन में लोकप्रिय है, विशेष रूप से अज़ेरी गार्मन में। एक संकर क्रोमेटिक/स्ट्रैडेला प्रणाली उपलब्ध है जिसे मोस्किनो फ्री-बास प्रणाली के रूप में जाना जाता है। सिस्टम बाएँ हाथ के बटनों को व्यवस्थित करता है ताकि खिलाड़ियों के लिए कुंजी की रंगीन व्यवस्था, निकटवर्ती पांचवें के वृत्त, कॉर्ड व्युत्क्रम और वैकल्पिक कॉर्ड आवाज एक साथ उपलब्ध हो। एक प्रसिद्ध एकोर्डियन संगीतकार और मोस्किनो फ्री-बास प्रणाली के लाभों के प्रस्तावक जॉर्ज सेकोर थे, और प्रणाली के अधिक विस्तृत विवरण के लिंक उनके विकिपीडिया पृष्ठ पर शामिल हैं। अन्य कम लोकप्रिय व्यवस्थाएँ मौजूद हैं, जैसे कि कुएल प्रणाली। वर्ष 1900 तक, स्ट्रैडेला बास प्रणाली मुख्य रूप से छह पंक्तियों पर 120 बटनों के साथ अपने वर्तमान निर्माण तक पहुँच गई थी। हालाँकि, जबकि वह सेटअप कई कॉर्ड के साथ प्रमुख और छोटे संगीत के लिए अच्छी तरह से काम करता था, कलाकार के पास बजाते समय केवल बास नोट्स के लगभग एक प्रमुख सातवें हिस्से तक, या रजिस्टरों के समय पर बदलाव के साथ दो सप्तक तक पहुंच होती थी। इस समस्या को 1900 के दशक की शुरुआत में मानक बेस के बगल में क्रोमाटिक रूप से क्रमबद्ध एकल नोटों की तीन पंक्तियों को जोड़कर हल किया गया था। 1900 में मास्को में रूसी मास्टर बाकानोव ने दाएं और बाएं दोनों हाथों के लिए पियानो कीबोर्ड के साथ सी से एफ तक प्रत्येक डब्ल्यू/30 कीज़ के लिए एक गार्मन बनाया। 1906 से तुला में भाइयों किसेलेव के कारखाने ने तीन-पंक्ति मुक्त-बास बाएं कीबोर्ड के साथ बयान का उत्पादन करना शुरू किया। संयुक्त राज्य अमेरिका में, गुणी जॉन सेरी सीनियर ने 1940 में शास्त्रीय और सिम्फोनिक जैज़ रचनाओं दोनों के प्रदर्शन में सहायता के लिए एक फ्री-बास प्रणाली का एक कार्यशील मॉडल तैयार किया और बनाया। इसमें एकल कलाकारों के बाएं हाथ के लिए दोहरे कीबोर्ड शामिल किए गए थे जो दो सेटों पर आधारित थे जिन्हें सप्तक में ट्यून किया गया था। इसने एकल कलाकार को स्वरों की कुल श्रृंखला प्रदान की जो साढ़े तीन सप्तक से अधिक थी। दोहरे कीबोर्ड डिजाइन को नीचे चित्रित किया गया है और इसे कीबोर्ड #2 पर कलाकार के अंगूठे और कीबोर्ड #1 पर कलाकार की शेष उंगलियों के लिए स्वतंत्र पहुंच प्रदान करने के लिए एक स्विच तंत्र के उपयोग के माध्यम से एक्सेस किया गया था। कीबोर्ड #2 _ _ F#_G #_A #C #_D #F#_G #_A #C #_D #F#_G #_A #C #_ _ FACEGBDFAC _ _ D _ कीबोर्ड #1 _ _ F#_G #_A #C #_D #F#_G #_A #C #_D #F#_G #_A #C #__ #__ GBDFACEGBD _ लोकप्रिय बनाने के लिए इस होनर कंपनी ने समझौते के लिए बाजार को बड़ा करने का फैसला किया। नई अवधारणा को पेश करने के लिए जर्मनी का दौरा करते हुए एक ऑर्केस्ट्रा को एक साथ रखा गया था। कंपनी ने इस नए प्रकार के अकॉर्डियन के लिए शीट संगीत की आपूर्ति भी की। हालाँकि ये कथित तौर पर लोकप्रिय थे, लेकिन यह बाद में नहीं था जब वाद्य अधिक व्यापक हो गया। उत्तरी यूरोप में, फ्री-बास एकोर्डियनिस्ट मोगेंस एलेगार्ड ने ह्यूगो नोथ और जोसेफ मैकेरोलो के साथ मिलकर वाद्ययंत्र को लोकप्रिय बनाने और इसके लिए रचनाओं को प्रेरित करने में मदद की। एक साक्षात्कार में उन्होंने वर्णन किया कि कैसे फ्री-बास अकॉर्डियन अभी भी उनके बचपन (जन्म 1935) में व्यावहारिक रूप से अस्तित्व में नहीं था, लेकिन कैसे उनके मूल डेनमार्क में संगीतकारों ने 1958 से उनके लिए काम करना शुरू किया। 1968 में उन्होंने नए लोगों को समायोजित करने के लिए फ्री-बास लेआउट के अलावा एकोर्डियन के निर्माण की व्यवस्था की, क्योंकि फ्री-बास एकोर्डियन में हमेशा मानक बास शामिल होता था। कुछ रूसी, कनाडाई और यूरोपीय संगीत संरक्षकों में, फ्री बास अकॉर्डियन को अध्ययन के लिए एक गंभीर उपकरण माना जाता है और अब इसके लिए एक बड़ा आधुनिक प्रदर्शन है। फ्री बास एकोर्डियन को मेक्सिको सिटी में मेक्सिको के राष्ट्रीय स्वायत्त विश्वविद्यालय में स्नातक और स्नातकोत्तर स्तर पर पढ़ाया जाता है। संयुक्त राज्य अमेरिका में, 1960 और 1970 के दशक में पामर और ह्यूजेस और गिउलिएटी एकोर्डियन कंपनी द्वारा उन्हें लोकप्रिय बनाने के प्रयासों के बावजूद मुफ्त बास वाद्ययंत्र बहुत कम प्रसिद्ध हैं। कनाडा में, एकोर्डियनिस्ट जोसेफ मैकेरोलो ने 20वीं शताब्दी के मध्य में रॉयल कंज़र्वेटरी ऑफ़ म्यूज़िक टोरंटो (आर. सी. एम. टी.) के संकाय में रहते हुए फ्री-बास एकोर्डियन के छात्रों के लिए एक विस्तृत पाठ्यक्रम के विकास पर भी सहयोग किया। इस अवधि के दौरान कई अमेरिकी अकॉर्डियनिस्टों ने लाइव प्रदर्शनों के साथ-साथ मूल कार्यों की रचना करके वाद्ययंत्र की अनूठी आर्केस्ट्रा ध्वनि का प्रदर्शन किया, जिसमें वाद्ययंत्र को दिखाया गया था। इस समूह में जॉन सेरी, सीनियर शामिल थे, जिनका फ्री बास एकोर्डियन के लिए संगीत कार्यक्रम 1960 के दशक के दौरान पूरा किया गया था। 22, भाग 5, संख्या 2, धारा 1,1970, पृष्ठ 1626 "कन्सर्टो इन सी मेजर फॉर बैसेटी एकॉर्डियन" ओप. 1 जॉन सेरी 1968, सोलो अरेंजमेंट 1 जनवरी 1968 नं. books.google.com पर EP247602 (एकोर्डियन संगीत शैलियों को देखें) टिप्पणियाँ संदर्भ संगीत कीबोर्ड लेआउट एकोर्डियन