Timbral listening
टिम्ब्रल लिसनिंग ध्वनि की टिम्ब्रल विशेषताओं को सक्रिय रूप से सुनने की प्रक्रिया है। अवधारणा टिम्ब्रल लिसनिंग में, "पिच टिम्ब्रे के अधीन है"। इसके बजाय, एक संगीत स्वर की विशिष्ट गुणवत्ता "स्वरों की उपस्थिति, वितरण और सापेक्ष आयाम" पर विचार करके निर्धारित की जाती है। इस सुनने की तकनीक/धारणा/व्याख्या की विधि का उपयोग करते समय "लय और वर्णक्रमीय सामग्री के बीच एक संबंध होता है जो उस एक में पिच और आवृत्ति के बीच के समान होता है जो दूसरे का प्रचलित सांस्कृतिक निर्माण है।" टिम्ब्रल लिसनिंग का सबसे आम रूप भाषण सुनना है। इसे सुनने से प्रदर्शित किया जाता है, उदाहरण के लिए, एक ही स्वर और तीव्रता पर बोले गए स्वर/ए/और/आई/। दोनों ध्वनियों के बीच का अंतर पूरी तरह से स्पेक्ट्रम का है, या जैसा कि इस लेख में शब्द का उपयोग किया गया है, टिम्ब्रे। प्रकृति यह सुझाव दिया गया है कि "टिम्ब्रल लिसनिंग प्राकृतिक दुनिया का एक आदर्श ध्वनि दर्पण है"। इसका उपयोग अक्सर (लेकिन हमेशा नहीं) उन संगीत के साथ किया जाता है जो प्राकृतिक वातावरण में ध्वनियों की नकल पर आधारित होते हैं। वेलेंटीना सुजुकेई का सुझाव है कि 'यह जीवन का खानाबदोश तरीका था और प्राकृतिक ध्वनियों के टिम्ब्रल गुणों पर इसका ध्यान केंद्रित था जिसने इस तरह की संगीतमयता का निर्माण किया'। यह विशेष रूप से कनाडा में प्रचलित है जहाँ हिल्डेगार्ड वेस्टरकैम्प जैसे संगीतकार अपनी रचनाओं में आर. मुर्रे शेफर की विश्व ध्वनि परिदृश्य परियोजना की सोच को लागू करते हैं। वर्णनात्मक भाषा और संकेतन जैसा कि टिम्ब्रे में "कोई क्षेत्र-विशिष्ट विशेषण नहीं हैं" इसे "रूपक में या अन्य इंद्रियों के अनुरूप वर्णित किया जाना चाहिए"। इस विधि की भी सीमाएँ हैं। तुवा और आंतरिक एशिया की अन्य तुर्की संस्कृतियों में पारंपरिक संगीत के उदाहरण तुवा के खानाबदोश समुदायों में लय-केंद्रित संगीत की रचना में पर्यावरण में सुनी जाने वाली ध्वनियों की नकल शामिल है। टिंब्रल सुनना इस संगीत को सुनने, समझने और सही ढंग से प्रदर्शन करने में सक्षम होने का एक मौलिक घटक है, जिसमें गला गायन "खोमेई" और जबड़े की वीणा, बजांची, शूर, किल कियाक, किल-गोबीज़, कु-राई और इगिल जैसे हार्मोनिक उत्पादन वाद्ययंत्रों जैसी मुखर तकनीकों का उपयोग किया जाता है। बारुंडी अफ्रीका में इनंगा या इनंगा चूकोटी फुसफुसाया यह संगीत एक मौलिक ड्रोन और ओवरटोन हार्मोनिक्स को नियोजित करता है। इसमें "एक फुसफुसाया हुआ पाठ, इनंगा के साथ, आठ तारों का एक गर्त होता है। सही ढंग से सुनने के लिए (टिम्ब्रल लिसनिंग का उपयोग करते हुए), किसी को पूरी ध्वनि के रूप में "शोर फुसफुसाहट और इनांगा के संयुक्त टिम्बर्स के प्रभाव" पर विचार करना चाहिए। समकालीन इलेक्ट्रॉनिक संगीत के कुछ रूप हाल ही में, समकालीन संगीतकारों द्वारा टिम्ब्रल-केंद्रित संगीत का उत्पादन करने के लिए कंप्यूटर और सिंथेसाइज़र का उपयोग किया जा रहा है। समकालीन संगीतकारों का कहना है कि टिंब्रल लिसनिंग उनकी लय (पिच के विपरीत) आधारित रचनाओं को सुनने और उनका विश्लेषण करने के लिए सही तकनीक है। मारा हेलमुथ द्वारा ड्रैगन ऑफ द नेबुला जैसे कार्यों में दानेदार संश्लेषण जैसी विधियों का उपयोग करके 'शुद्ध टिंबर्स' का पता लगाया जाता है। जापान में शकुहाची संगीत शकुहाची एंड ब्लोन्ड बांसुरी जैसे होंक्योकू द्वारा निर्मित संगीत में टिम्ब्रल विविधताएं होती हैं जो पिच विविधताओं के लिए समान महत्व की होती हैं। इन टिम्ब्रल विविधताओं को शकुहाची संगीत संकेतन में इंगित किया गया है। टिंब्रल लिसनिंग तकनीक का उपयोग ध्वनि इंजीनियरों द्वारा लय अंतर का मूल्यांकन करने के लिए किया जाता है। स्पेक्ट्रल संगीत ध्वनि द्रव्यमान टिम्ब्रे मान्यता संदर्भ भी देखें आगे पढ़ने के लिए कार्पिंस्की, जी. एस., ऑरल स्किल्स एक्विजिशनः कॉलेज स्तर के संगीतकारों में सुनने, पढ़ने और प्रदर्शन करने के कौशल का विकास (यूएसः ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 200)। सेथारेस, डब्ल्यू. ए., ट्यूनिंग, टिम्ब्रे, स्पेक्ट्रम, स्केल (स्प्रिंगर, 2004)। टॉमैसेन, के. पी., "ध्वनिकी और ओवरटोन गायन की धारणा"। जर्नल ऑफ द एकॉस्टिकल सोसाइटी ऑफ अमेरिका 92:4 (अक्टूबर 1992): 1827-1836। वाटर्स, एस., "टिम्ब्रे रचनाः विचारधारा, रूपक और सामाजिक प्रक्रिया"। समकालीन संगीत समीक्षा 10:2 (1994), 129-134। संगीत विज्ञान नृजातीय संगीत विज्ञान संगीत तकनीक इलेक्ट्रॉनिक संगीत मनो-ध्वनिकी गला गाना