Victor Rebengiuc
विक्टर रिबेनगियुक (; पूर्ण रूप से विक्टर-जॉर्ज रिबेनगियुक के रूप में जाना जाता है; जन्म 10 फरवरी 1933) एक रोमानियाई फिल्म और मंच अभिनेता हैं, जिन्हें एक नागरिक समाज कार्यकर्ता के रूप में भी जाना जाता है। 1957 से, वे बुलंद्रा थिएटर कंपनी के सदस्य रहे हैं, जिन्होंने अकेले उस मंच पर 200 से अधिक भूमिकाओं में अभिनय किया है। लिविउ सिउली की द फॉरेस्ट ऑफ द हैंग्ड के साथ अपना सफल प्रदर्शन करने के बाद, रिबेनगियुक रोमानियाई सिनेमा में एक प्रमुख व्यक्ति बन गए, और विशेष रूप से स्टेरे गुलिया की द मोरोमेट फैमिली में अपनी 1986 की उपस्थिति के लिए जाने गए। उन्होंने डैन पिटा (टेनस स्कैटियू; ड्रेप्टेट इन लान्टूरी; फालेज़ डी निसिप; द मैन ऑफ द डे) और लूसियन पिंटीली (डी सीई ट्रैग क्लोपोटेले, मिटिका? ; बालाना; बहुत देर से; लास्ट स्टॉप पैराडाइज; निकी और फ्लो; टर्टियम नॉन डैटर)। रेबेन्गियुक को उनके मंच प्रदर्शन के लिए जाना जाता था, जो सिउली, राडू पेन्सीलेस्कु, आंद्रेई सर्बन, केटालिना बुज़ोइयानु, यूरी कोर्डोंस्की, गैबर टोम्पा और अलेक्जेंड्रू डेबिजा द्वारा निर्देशित नाटकों में दिखाई देते थे। अभिनेत्री अंका वेरेस्ती के पूर्व पति, उन्होंने अपने बुलांद्रा सहयोगी मारियाना मिहूट से शादी की है। साम्यवादी शासन के तहत रेबेन्गियुक के जीवन ने उन्हें एक साम्यवाद विरोधी दृष्टिकोण प्रदान किया, और उनकी 1980 के दशक की कुछ फिल्मों को देश के अधिकारियों द्वारा सेंसर या प्रतिबंधित कर दिया गया था। 1989 में, उन्होंने रोमानियाई क्रांति में भाग लिया, जब वे उन लोगों में से थे जिन्होंने रोमानियाई टेलीविजन भवन में धावा बोल दिया और निकोले सेउसेस्कू के पतन और कम्युनिस्ट शासन के अंत का प्रसारण किया। रेबेन्गियुक ने बाद में राजनीतिक ताकतों के खिलाफ बात की, जो मानते हैं कि वे आधुनिक समाज में शासन की विरासत के लिए खड़े हैं, और साम्यवाद की पूर्वव्यापी निंदा का आह्वान किया। एक सार्वजनिक व्यक्ति के रूप में, उनका राजनीति में एक संक्षिप्त जीवन रहा है, और 1990 के दशक के मध्य से, वे गैर-सरकारी संगठनों का समर्थन करते हैं। जीवनी प्रारंभिक जीवन बुखारेस्ट के मूल निवासी, रिबेनगियुक एक साधारण परिवार से आते हैं। तीन साल की उम्र में उनके माता-पिता के अलग होने के बाद, उनका और उनके छोटे भाई का पालन-पोषण उनके नाना-नानी ने किया। वह शहर के बाहरी इलाके में, कम आय वाले क्वार्टरों में पले-बढ़े, और जैसा कि उन्हें याद है, उनका परिवार किराए का खर्च उठाने के लिए अक्सर घर बदलता था। वे ड्रिस्टोर, फिर चियाज्ना, रहोवा, डीलुल स्पिरी और अंततः उत्तरी बुखारेस्ट में रहते थे। उनके पिता घिओर्गे, जिनसे दोनों बेटे शायद ही कभी मिलते थे, को द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान तैयार किया गया था, और स्टेलिनग्राद की लड़ाई के दौरान सेना में लड़ते हुए उनकी मृत्यु हो गई; विक्टर और उनके भाई को बाद में पेंशन दी गई। उनकी माँ एक क्लर्क के रूप में काम करती थीं, और अपनी सेवानिवृत्ति से ठीक पहले, परिवहन मंत्रालय में एक कर्मचारी थीं। रेबेनगियुक अपन अभिनय क्षमताक श्रेय अपन पिताक जीनकेँ दैत छथि। उन्होंने एक साक्षात्कार में कहाः "मैं अपने पिता की अनुपस्थिति से दुखी था और एक तरह से, मुझे हमेशा लगता था कि कुछ कमी है, हालांकि हमारे बीच बंधन मजबूत नहीं था।" विक्टर रेबेन्गियुक ने अपनी माध्यमिक शिक्षा मिलिट्री हाई स्कूल में पूरी की, एक ऐसा स्कूल जिसमें वह अनुशासन की भावना पैदा करने के लिए आभारी हैं। विटन क्षेत्र में स्थित एक शौकिया मंडली के साथ सहयोग की अवधि के बाद, रेबेन्गियुक ने थिएटर इंस्टीट्यूट में भाग लिया, जहाँ उन्होंने अपनी प्रोफेसर अभिनेत्री ऑरा बुज़ेस्कू के लिए किया था, जिसे वह क्लॉडी बर्टोला के साथ अपनी तकनीक को प्रेरित करने का श्रेय देते हैं। जिन कलाकारों ने उनके काम को आकार दिया है, उनमें प्रमुख सोवियत अभिनेता मिखाइल झारोव और रूबेन सिमोनोव भी शामिल हैं, जिनके फिल्मों में प्रदर्शन का उन्होंने बारीकी से अनुसरण किया और उनके पुराने रोमानियाई सहयोगी राडू बेलिगन भी शामिल हैं। वे कहते हैंः "जब मैंने शुरुआत की थी तो मैं शौकीनों के साथ अभिनय कर रहा था, मैं बेलिगन की नकल कर रहा था। [.] केवल जब मैं संस्थान में परीक्षा दे रहा था, तो मुझे बताया गया, 'अरे, तुम बेलीगन की नकल कर रहे हो!' और फिर मुझे इसका एहसास हुआ और मैंने इस चीज़ से छुटकारा पाने की कोशिश की। उन्होंने 1956 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की, और क्रेयोवा में नेशनल थिएटर में छह महीने के कार्यकाल के बाद, बुखारेस्ट लौट आए, सिमिगियु गार्डन के आसपास बस गए और बुलांद्रा के साथ काम शुरू किया। रिबेनगियुक उस समय अंका वेरेस्टी के साथ रिश्ते में थे, जिनसे उन्होंने 1960 में शादी की, पांच साल बाद उन्हें तलाक दे दिया। रेबेन्गियुक की पहली नाटकीय भूमिका आर्थर मिलर के नाटक डेथ ऑफ ए सेल्समैन में बिफ के रूप में थी, एक ऐसा प्रदर्शन जिसका उन्हें खेद है, इसके निर्देशक दीनू नेग्रेनु को "राजनीतिक कारणों" से पदोन्नत एक प्रतिभाशाली व्यक्ति के रूप में वर्णित करते हुए। वह यह भी याद करते हैं कि इस भाग के लिए प्रशिक्षण ने लिविउ सिउली के साथ उनका पहला सहयोग लाया, जिसे वह उत्पादन के कुछ सकारात्मक पहलुओं में से एक के रूप में देखते हैं। लगभग उसी समय, उन्होंने टीट्रुल माइक कंपनी और निर्देशक राडू पेन्सिउलेस्कु के साथ एक सहयोग शुरू किया, साथ में लियोपोल्डिना बेलुनू, जॉर्ज कॉन्स्टेंटिन और ओल्गा टुडोरचे के साथ, जो इस परियोजना को शुरू करने वाले पहले अभिनेताओं में से एक थे। रिबेनगियुक पेन्सिउलेस्कु की कई प्रयोगात्मक प्रस्तुतियों में दिखाई दिएः विलियम गिब्सन द्वारा सीसा के लिए दो, स्लावोमिर म्रोजेक द्वारा टैंगो और विलियम शेक्सपियर द्वारा रिचर्ड द्वितीय। रंगमंच समीक्षक सिमोना चिटान ने इस सहयोग को समाजवादी यथार्थवादी वर्षों के बाद उदारीकरण के एक पहलू के रूप में देखाः "पेन्सीलेस्कु और रेबेन्गियुक ने इस प्रकार रोमानियाई रंगमंच के लिए एक सकारात्मक अवधि खोली हैः प्रदर्शनों की सूची का विस्तार किया गया था, न केवल सोवियत, बल्कि विदेशी, नाटकों का प्रदर्शन किया जा रहा था, विचाराधीन युग के लिए आधुनिक लेखकों ने अपने नाटकों का निर्माण किया था।" रेबेन्गियुक ने 1956 में मिंड्री के साथ सिनेमा में पहली प्रमुख भूमिकाएँ निभाईं, और कई फिल्मों में छोटी भूमिकाएँ निभाईं, जिनमें 1960 की फ़र्टुना, जिसे टाइटस पोपोविसी के लेखन में से एक से आंद्रेई ब्लेयर द्वारा रूपांतरित किया गया था, यूलियन मिहू की पोवेस्टे सेंटीमेंटल (होरिया लोविनेस्कू के एक काम से) और ओपेरा गायक हैरिकेला डार्कली की जीवनी पर आधारित डार्कली शामिल हैं। 1965 में, विक्टर रेबेन्गियुक ने एपोस्टोल बोलोगा की भूमिका निभाई, जो सिउली की फिल्म द फॉरेस्ट ऑफ द हैंग्ड (इसी नाम के लिविउ रेब्रेनु के उपन्यास से रूपांतरित) में केंद्रीय चरित्र था। इस फिल्म ने कान्स फिल्म फेस्टिवल में सिउली को सर्वश्रेष्ठ निर्देशक का पुरस्कार दिलाया और मेक्सिको में अकापुल्को फिल्म फेस्टिवल में इसका स्वागत किया गया। छत्तीस साल बाद, रिबेनगियुक ने स्वीकार किया कि यह फिल्म उनकी सफल भूमिका थी, और संकेत दिया कि ऑस्ट्रिया-हंगरी में जातीय संघर्षों के फिल्म के चित्रण ने इसे "बिल्कुल ताजा, दिनांकित" बना दिया, जो इसकी पटकथा और यूगोस्लाव युद्धों द्वारा उत्पन्न मुद्दों के बीच एक समानांतर है। उनकी यादों के अनुसार, उनके "स्वर्गदूत चेहरे" को शुरू में सिउली द्वारा असंतोषजनक माना गया था, लेकिन वह कास्टिंग के दौरान समझाने में कामयाब रहे। वह यह भी कहते हैं कि उनकी स्वीकृति की खबर मिलने पर, "मेरे पैर कांपने लगे और मैं अपनी कुर्सी से गिर गया।" यह सेट पर था कि वह मारियाना मिहूट से मिले और प्यार में पड़ गए, 1965 में उनसे शादी कर ली। उन्होंने 1975 में एक बेटे, ट्यूडर को जन्म दिया, और बाद में बताया कि उनकी पत्नी ने उन्हें केवल इसलिए रखने का फैसला किया था क्योंकि गर्भपात को गैरकानूनी घोषित कर दिया गया था और गुप्त हस्तक्षेप अस्वच्छ हो गए थे (रोमानिया में गर्भपात, डेक्रेटेई देखें)। ट्यूडर रिबेनगियुक एक प्रसिद्ध वास्तुकार हैं। जब से वे जनता के बीच जाने गए, रिबेनगियुक ने खुद को अपनी पीढ़ी के प्रमुख अभिनेताओं में से एक के रूप में स्थापित किया, और अपनी तकनीक और प्राकृतिक क्षमता दोनों के लिए प्रशंसा प्राप्त की। दार्शनिक और आलोचक आंद्रेई प्लेसू लिखते हैंः "विक्टर रिबेनगियुक किसी भी भूमिका में शानदार अभिनय कर सकते हैं, क्योंकि वह कभी भी 'कलाकार' की भूमिका में अभिनय नहीं करते हैं। उनकी विशिष्ट भागीदारी का एकमात्र 'संकेत', शायद, उनके भाषण की अचूक क्रिस्टल जैसी प्रकृति, ब्रेक-थ्रू बोलचाल, मुखर उत्सर्जन और संदेश की स्पष्टता की ओर स्वाभाविक ध्यान है। और इसका मतलब यह नहीं है कि मंच का सामान्य प्रभाव, ध्वनि प्रभावों के लिए पांडित्यपूर्ण, कृत्रिम देखभाल, आवाज के वायरल ढोंग के लिए। इसका अर्थ है पाठ के लिए, संवाद में भागीदार के लिए और भाषा के लिए सम्मान। विक्टर रिबेनगियुक की प्रतिभा, सबसे बढ़कर, सत्य के लिए एक निश्चित पंथ [.] और प्राकृतिक के लिए एक सबसे दुर्लभ क्षमता से उपजी है। अभिनेता आशुरचना के लिए डर होने को स्वीकार करता है, और अपनी प्रत्येक भूमिका के लिए खुद को गहनता से तैयार करने के बारे में बताता है। सिउली, केटालिना बुजोइयानु और आंद्रेई एरबान जैसे महत्वपूर्ण मंच निर्देशकों के साथ सहयोग करते हुए, रिबेनगियुक ने शेक्सपियर के नाटकों (ऑरलैंडो में ऐज यू लाइक इट, ब्रूटस में जूलियस सीज़र, रिचर्ड द्वितीय में शीर्षक भूमिका) के साथ-साथ हेनरिक इबसेन (द पिलर्स ऑफ सोसाइटी में बर्निक और रोसमर्सहोल्म में मुख्य चरित्र), एंटोन चेखव (अंकल वान्या में माइकल ल्वोविच एस्ट्रॉफ), ऑस्कर वाइल्ड (द इम्पोर्टेंस ऑफ बीइंग अर्नेस्ट में जैक), यूजीन ओ 'नील (लॉन्ग डेज जर्नी इनटू नाइट, ए मून फॉर द मिसबेगोटेन) के रूपांतरण में अपने प्रदर्शन के लिए और अधिक उल्लेखनीयता हासिल की। पेन्सीलेस्कु के स्वीडन के लिए रवाना होने से पहले, उन्होंने और रेबेन्गियुक ने रॉल्फ होचुथ के द डिप्टी (रोमानियाई में विकरुल, "द विकर" के रूप में जाना जाता है) के बुलांद्रा संस्करण पर भी काम किया। सिनेमा में अपनी शुरुआत के बाद, रिबेनगियुक पर्दे पर एक नियमित उपस्थिति बन गए। उनकी अगली फिल्म बल्गेरियाई निर्देशक वुलो रादेव की 1967 की नाय-दलगाता नोश्त थी, जिसमें उन्होंने नेवेना कोकानोवा के साथ ब्रिटिश कैदी के रूप में अभिनय किया था। दो साल बाद, मिहाई इयाकोब के निर्देशन में, रिबेनगियुक ने द कैसल ऑफ द कंडेम्ड में अभिनय किया। 1960 और 1970 के दशक के अंत में, वह रोमानिया के शास्त्रीय लेखक आयन लुका कैरागियले (कैडो और ओ स्क्रिसोएरे पियर्डुटा) के कार्यों से दो स्क्रीन रूपांतरण में मौजूद थे। 1972 और 1973 में, उन्होंने मनोल मार्कस के दो रूपांतरणों में अभिनय किया, जो टाइटस पोपोविसी द्वारा पटकथाओं के रूपांतरण हैंः कॉन्स्पिरेटिया और डेपार्टे डी टिपेररी। इसके अलावा 1973 में, वह घिओर्गे विटानिडिस की दिमित्री कैंटेमीर में दिखाई दिए, और अगले वर्ष, कॉन्स्टेंटिन वेनी की जिदुल में मुख्य भूमिकाओं में से एक थी। रेबेन्गियुक की 1976 की टानेस स्कैटियू (डुइलियु ज़मफ़ायरस्कु के कॉमेनेस्टेनिलोर साहित्यिक चक्र का एक रूपांतरण) में भी भूमिका थी, जो निर्देशक डैन पिटा के साथ उनका पहला सहयोग था। दो साल बाद, वह मार्कस के साइनाइड एंड द रेन ड्रॉप में, वेनी के बुज्डुगनुल क्यू ट्रे पेसेटी में और पीटा के द प्रोफेट, द गोल्ड एंड द ट्रांसिल्वेनियन में दिखाई दिए। 1979 में, वह निकोले मार्जिनेनु द्वारा निर्देशित द मैन इन द ओवरकोट में थे। 1970 के दशक के उत्तरार्ध के दौरान, रिबेनगियुक को फिल्म निर्माण की एक श्रृंखला में भी दिखाई देने की आवश्यकता थी, जिसे वह स्वीकार करते हैं कि वे कम गुणवत्ता वाले थे और मुख्य रूप से कम्युनिस्ट शासन और राष्ट्रपति निकोले सेउसेस्कू (जुलाई थीसिस देखें) द्वारा नए लगाए गए वैचारिक सिद्धांतों को पूरा करते थे। एक उदाहरण के रूप में, उन्होंने बुज़दुगनुल क्यू ट्रे पेसेटी का हवाला दिया, जहाँ उन्होंने मुख्य चरित्र, 16 वीं शताब्दी के अंत में ट्रांसिल्वेनिया के विजेता माइकल द ब्रेव को चित्रित किया। माइकल के जीवन पर आधारित साम्यवादी फिल्मों के बारे में, रिबेनगियुक कहते हैंः "माइकल द ब्रेव खुद [केवल] दाढ़ी, मूंछ और फर टोपी के साथ सेउसेस्कू थे, और उनके मुंह से जो निकला वह सेउसेस्कू के भाषण थे।" रेबेन्गियुक ने यह भी कहा कि सर्गिउ निकोलेस्कू द्वारा निर्देशित इसी तरह की फिल्मों में अभिनय करने के लिए आमंत्रित नहीं किए जाने पर उन्हें कोई पछतावा नहीं है। वह स्वीकार करता है कि वह कम्युनिस्ट नेता के व्यक्तित्व पंथ के समर्थन के अधिकांश अन्य रूपों से बचने में कामयाब रहा, लेकिन संकेत देता है कि, उनकी अनुमति के बिना, उनके कई प्रदर्शनों को कम्युनिस्ट द्वारा संचालित त्योहारों में प्रतिस्पर्धा के लिए माना गया था, और उन्हें उनकी विभिन्न भूमिकाओं के लिए कई डिप्लोमा भेजे गए थे। उन्हें याद है कि उन्होंने कला के क्षेत्र में समाजवादी प्रतियोगिता के एक राष्ट्रव्यापी अर्ध-अनिवार्य रूप, कैंटरिया रोमनेई उत्सव में भाग लेने से इनकार कर दिया थाः "मैं नहीं कर सका और मैंने नहीं कहा, श्रीमान! [उन्होंने कहाः] 'अब, अगर आप नहीं जाते हैं तो हम आपको निकाल देंगे।' तो मुझे आग लगा दो! खैर, उन्होंने नहीं किया। " 1980 और क्रांति 1980 के दशक के दौरान, उन्होंने रोमानियाई प्रस्तुतियों में कई भूमिकाएँ निभाईं, जिसकी शुरुआत लूसियन पिंटीली की 1981 की फिल्म डी सी ट्रैग क्लोपोटेले, मितिका? से हुई, जिसमें उन्होंने मुख्य भूमिकाओं में से एक पैम्पोन की भूमिका निभाई, जबकि उनकी पत्नी मिहूट को पैम्पोन के प्रेमी मिता बैस्टन के रूप में लिया गया था। पिंटिली, जिन्होंने कई वर्षों तक निर्माण की योजना बनाई थी, ने बाद में बताया कि उनका इरादा टॉमा कैराग्यू को पैम्पोन के रूप में कास्ट करने का था, और उन्होंने 1977 के भूकंप में कैराग्यू की मृत्यु से ठीक पहले उनसे पूछने पर विचार किया था। अपने चरित्र पर नए स्पिन के बारे में, उन्होंने कहाः "यह एक पैम्पन था, उन लोगों में से एक जो रातों को बर्बाद करते हैं, ताश खेलते हैं, प्यार से पीड़ित होते हैं, हमेशा ईर्ष्या करते हैं, हमेशा धोखा दिया जाता है लेकिन कभी इसका एहसास नहीं होता है। यह एक कम बुद्धि और थके हुए पंपन था, जो केवल मुश्किल से चीजों को समझता है। हालांकि बेले एपोक के दौरान सेट किया गया था और कैरागियाल के कार्यों पर आधारित, फिल्म का निराशाजनक वातावरण और अपमानजनक स्वर कम्युनिस्ट रोमानिया की वास्तविकताओं की ओर इशारा करता है, जिसके कारण इसे सेंसर किया गया और अंततः इसके प्रीमियर से पहले ही प्रतिबंधित कर दिया गया। अभिनेता और निर्देशक के बीच सहयोग ने उनकी दोस्ती को मजबूत कियाः रिबेनगियुक पिंटाइल को "एक महान निर्देशक" कहते हैं, और कहते हैं "मैं उन्हें एक भाई की तरह प्यार करता हूँ।" 1983 में, रिबेनगियुक डैन पिटा के ड्रेप्टेट इन लनतुरी में दिखाई दिए। उसी वर्ष, उन्होंने बुजोर नेडेलकोविची की पटकथा पर आधारित फालेज़ डी निसिप पर पिटा के साथ भी सहयोग किया। उन्होंने सर्जन थियोडोर ह्रिस्टिया के रूप में अभिनय किया, जो अपना कुछ सामान चोरी होने के बाद खुद को जांच में शामिल करता है और एक निर्दोष प्रतीत होने वाले व्यक्ति से पूछताछ का निर्देश देता है। अधिकारियों की सूक्ष्म आलोचना एक घोटाले का विषय बन गईः फालेज़ डी निसिप के प्रीमियर के कुछ ही दिनों बाद, निकोले सेउसेस्कू ने मंगोलिया में रोमानियाई कम्युनिस्ट पार्टी के अधिकारियों के सामने बात की, इसे वैचारिक आवश्यकताओं को तोड़ने से रोक दिया; परिणामस्वरूप, इसे सिनेमाघरों से प्रतिबंधित कर दिया गया था। 1986 में, रिबेनगियुक मोरोमटी में केंद्रीय व्यक्ति थे, जो स्टीर गुलिया द्वारा निर्देशित मारिन प्रेडा की 1955 की पुस्तक का रूपांतरण था। उनके समीक्षकों द्वारा प्रशंसित प्रदर्शन ने रेबेन्गियुक को जनता द्वारा उनके चरित्र, पितृसत्तात्मक और कठोर किसान इली मोरोमेट के साथ पहचाना गया। रेबेन्गियुक ने बार-बार कहा कि वह फिल्म में अपनी भागीदारी के बारे में अनिश्चित महसूस कर रहे थे, यह दर्शाता है कि उन्होंने अपनी पिछली भूमिकाओं में केवल शहर के निवासियों का प्रतिरूपण किया था, और उन्हें ग्रामीण दुनिया का सीमित ज्ञान था। उन्हें शुरू में इस भूमिका के लिए अयोग्य माना गया था, लेकिन टेलोरमैन काउंटी में एक महीना बिताकर इसकी तैयारी करने के बाद निर्देशक को समझाने में कामयाब रहे, जहां वे किसानों के बीच रहते थे। मोरोमेट के प्रदर्शन ने रिबेनगियुक को कई पुरस्कार अर्जित किए, जिनमें से एक इटली में सैन रेमो फिल्म समारोह के दौरान उन्हें दिया गया था, और कथित तौर पर पिंटिली की प्रशंसा प्राप्त की। इसके तुरंत बाद उन्होंने मैनुएला हेराबोर और एड्रियन पिंटिया के साथ निकोले मार्जिनेनु की द फॉरेस्ट वुमन में भी काम किया। दिसंबर 1989 में, रिबेनगियुक रोमानियाई क्रांति में एक प्रतिभागी थे, जो सेउसेस्कू शासन को गिराने और कम्युनिस्ट पार्टी के शासन को समाप्त करने में कामयाब रही। वह रोमानियाई टेलीविजन भवन में जाने वाले क्रांतिकारियों की भीड़ में शामिल हो गए, और लाइव कैमरों के सामने साम्यवाद विरोधी संदेशों को आवाज दी। 1990 की शुरुआत में, उन्होंने यूनिवर्सिटी स्क्वायर में गोलानियाड प्रदर्शनकारियों के साथ रैली की, जिसमें उन्होंने कम्युनिस्ट के बाद के सत्तारूढ़ दल, नेशनल साल्वेशन फ्रंट के प्रति अपना विरोध व्यक्त किया। 1990 के दशक और 2000 के दशक की शुरुआत में साम्यवाद के अंत के बाद, रिबेनगियुक ने सिनेमा प्रस्तुतियों में अभिनय करना जारी रखा। 1992 में, उन्होंने पिंटीली की पुरस्कार विजेता बालनट में ग्राम महापौर के रूप में अभिनय किया, एक ऐसी भूमिका जिसे उन्होंने "छोटी, लेकिन सुसंगत" माना। उनकी पंक्ति "अमेरिकी दुनिया के सबसे मूर्ख लोग हैं" को साम्यवादी और पूंजीवादी विरोधी विमर्श में राष्ट्रवाद के एक विडंबनापूर्ण प्रतिबिंब के रूप में याद किया जाता है। अगले वर्ष, वह द अर्थ्स मोस्ट बिलव्ड सन के कलाकारों में थे, जो मारिन प्रेडा का एक और रूपांतरण था (सेल माई यूबिट डिंट्रे पेमेंटेनी पुस्तक से)। रिबेनगियुक अभिनीत पिंटिली की दूसरी फिल्म पाल्मे डी 'ओर-नामांकित नाटक टू लेट थी, जिसमें साम्यवाद के बाद के रोमानिया में न्याय की विफलताओं पर चर्चा की गई थी, जहाँ उन्होंने एलीफेंट फुट की भूमिका निभाई थी। 1997 में, वह पीटा की द मैन ऑफ द डे में थे, जो राडू एफ. अलेक्जेंड्रू की पटकथा पर आधारित थी, और 1999 में, गैबर टोम्पा की चीनी रक्षा में हंगेरियन और रोमानियाई अभिनेताओं के साथ अभिनय किया। रिबेनगियुक ने पिंटीली की 1998 की फिल्म लास्ट स्टॉप पैराडाइज (वेनिस फिल्म फेस्टिवल में विशेष ग्रैंड जूरी पुरस्कार से सम्मानित) में ग्रिगोर कैफानू के रूप में भी अभिनय किया। वह बुलांद्रा के साथ मंच पर भी छिटपुट रूप से मौजूद थे, और कहा कि उन्हें प्रयोगात्मक रंगमंच के कार्यों में अभिनय करने में कोई दिलचस्पी नहीं थी, यह दर्शाता है कि यह उनकी पसंद के अनुरूप नहीं था। 1990 और 1996 के बीच, वे रंगमंच संस्थान के प्रमुख थे। 2005 में बोलते हुए, उन्होंने कहा कि उनका अंतिम लक्ष्य "एक महान अभिनेता" बनना था, विस्तार से बताते हुए कि इसका अर्थ हैः "एक भूमिका में अभिनय करना और बाद में खुद को दोष देने के लिए कुछ भी नहीं होना। बिना किसी अटकलों के अभिनय करना, बिना किसी गलती के होना, यही मुझे जारी रखने के लिए प्रेरित करता है। उन्होंने 2008 में इसी तरह का बयान देते हुए कहा थाः "मैं निंदा से परे काम नहीं करता। मेरे पास अच्छी उपलब्धियां हैं, लेकिन एक हिस्से के वे खंड हैं जिन्हें मैं कवर नहीं करता [.]। जब इस तरह के अनकवर्ड सेक्शन नहीं होंगे [.] तभी मैं कहूंगाः यार, मैं एक महान अभिनेता हूँ! " वह बुलांद्रा के 1991 के विलियम शेक्सपियर के द टेम्पेस्ट के निर्माण में कैलिबन थे, जो अपने साथी अभिनेता और क्रांतिकारी आयन कारामित्रू के साथ दिखाई दिए। उन्होंने शास्त्रीय नाटकों में कई मुख्य भूमिकाओं में अभिनय किया, और शेक्सपियर के ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम के सिउली के निर्माण में निक बॉटम के रूप में, यू. एन. आई. टी. ई. आर. पुरस्कार प्राप्त किया। प्रशंसित मंच निर्देशक सिल्वियु पुरक्रेत के नाटक में उनकी कई मुख्य भूमिकाएँ थींः कार्लो गोल्डोनी के द कॉमिकल थिएटर में होराज़ियो, एस्किलस के द सप्लियांट्स में पेलासगस और शेक्सपियर के किंग लियर में शीर्षक भूमिका। 2001 में, रिबेनगियुक और उनकी पत्नी एंटोन चेखव की अंकल वान्या में एक साथ दिखाई दिए, जिसे रूसी निर्देशक यूरी कोर्डोंस्की द्वारा बुलांद्रा के लिए निर्मित किया गया था। उसी वर्ष, वह ह्रिस्टो बॉयचेव की द कर्नल बर्ड में फेटीसोव थे और सैमुअल बेकेट की वेटिंग फॉर गोडोट (क्रमशः, अलेक्जेंड्रू दबिजा और गैबर टोम्पा द्वारा निर्देशित) में दिखाई दिए। रिबेनगियुक अपने पहले प्रमुख टेलीविजन निर्माण, टेंड्रेटी लाकस्टेलर में भी दिखाई दिए, जिसे यूजीन प्रिटोरियन द्वारा पटकथा से डैन नेकुले द्वारा रूपांतरित किया गया था, और 2003 में टीवीआर 1 द्वारा प्रसारित किया गया था। इसमें क्रांति द्वारा समृद्ध और शक्तिशाली बनाए गए लोगों के जीवन को दर्शाया गया है, जो एक-दूसरे की स्थिति को कम करने में अपनी ऊर्जा का निवेश करते हैं। उसी वर्ष, उन्होंने फिर से पिंटीली के साथ काम किया, जिसमें उन्होंने रज़वान वासिलेस्कु और निकी एंड फ्लो के साथ अभिनय किया, जिसमें उन्होंने कर्नल निकी अर्देलीन का प्रतिरूपण किया। उसका चरित्र, जिसे रिबेनगियुक स्वयं "एक विनम्र व्यक्ति, लेकिन जो अपना मूल्य जानता है" के रूप में वर्णित करता है, उसके जीवन में फ्लो की निरंतर घुसपैठ से नाराज हो जाता है, और अंततः हत्या में बदल जाता है। वह इस भाग को अपने फिल्मी पात्रों में सबसे सरल बताते हैं, और संकेत देते हैं कि पटकथा लेखक क्रिस्टी पुयू के साथ काम करने से वे प्रभावित हुए। 2004 में, उन्होंने और पुयू ने लघु फिल्म सिगरेट एंड कॉफी में सहयोग किया, जिसे बर्लिन अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में गोल्डन बियर मिला। रेबेन्गियुक, जिन्होंने तीन पात्रों (द फादर) में से एक को चित्रित किया, सहयोग से "प्रसन्न" महसूस करने और "सर्वश्रेष्ठ" ग्रंथों में से एक के साथ काम करने का वर्णन करते हैं। इस प्रदर्शन ने उन्हें क्लुज-नापोका में ट्रांसिल्वेनिया अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव और डेन्यूब डेल्टा में एनोनिमुल फिल्म महोत्सव में भी पुरस्कार अर्जित किए। 2000 के दशक के अंत में बुलांद्रा दल के साथ, उन्हें लुइगी पिरांडेलो के सिक्स कैरेक्टर्स इन सर्च ऑफ एन ऑथर (2005-2006 सीज़न) के लिविउ सिउली के रूपांतरण में द फादर के रूप में भी लिया गया था। आलोचक वेलेंटिन डुमिट्रेस्कु ने "एक दुर्गम स्थिति के दुखद-ग्रोटस्क और डी-कैनोनाइज्ड मिथक के पैलेट को कवर करने वाले उल्लेखनीय प्रदर्शन" के लिए उनकी प्रशंसा की। रिबेनगियुक ने द जनरल की भूमिका निभाते हुए पिंटिली की एक और प्रस्तुति, टर्टियम नॉन डैटर (वसीले वोइकुलेस्कु की एक कहानी पर आधारित) में अभिनय किया। उन्होंने कॉर्डोंस्की के साथ तीन अन्य मंच प्रस्तुतियों में सहयोग कियाः निकोलाई गोगोल की शादी, आयन लुका कैरागियले की कोनू 'लियोनिडा फाटा क्यू रेक्टियुनिया (जिसे बुतेनी में यूनेस्को उत्सव के दौरान केवल एक बार दिखाया गया था) और मिखाइल बुल्गाकोव की हार्ट ऑफ ए डॉग, जहां वे प्रीओब्राज़ेंस्की थे। बाद वाला नाटक विशेष रूप से शरद ऋतु 2007 के दौरान बुडापेस्ट, हंगरी में जोज़ेफ़ कटोना थिएटर में प्रदर्शित किया गया था। रेबेन्गियुक ने टेलीविजन प्रस्तुतियों में भी अपना काम फिर से शुरू किया, लघु श्रृंखला ला उर्गेनटा (टीवीआर 1 द्वारा 2006-2007 में प्रसारित), और प्रो टीवी के क्यू अन पास इनैन्टे के कई एपिसोड में दिखाई दिए। 2007 में, उम्र पेंशन के हकदार, बशर्ते वह सेवानिवृत्त हों, अभिनेता ने कहाः "मैं वैध हूं और मैं अभी भी अभिनय करता हूं। जब मैं अभिनय नहीं करूंगी, तो मैं खुद को सड़क के एक कोने में रखूंगी, शायद कोई मुझे पहचान लेगा और मुझे एक प्रेटज़ेल या कुछ और देगा। 2008 की शुरुआत में, वह डेथ ऑफ ए सेल्समैन (फेलिक्स एलेक्सा द्वारा निर्देशित) के बुलांद्रा प्रोडक्शन में विली लोमन थे। वह फिर से मिहूट के साथ दिखाई दिए, जिन्होंने लिंडा की भूमिका निभाई, जिसे रंगमंच की दुनिया में उनकी वापसी के रूप में घोषित किया गया था। उन्हीं महीनों के दौरान, रेबेन्गियुक को, घिओर्गे दिनिका और मारिन मोरारू के साथ, थिएटर इंस्टीट्यूट द्वारा डॉक्टर ऑनरिस कौसा की उपाधि से सम्मानित किया गया था। इसके अलावा 2007-2008 में, रिबेनगियुक को दो फिल्मों में कास्ट किया गया थाः डुप ई. ए. और साइलेंट वेडिंग, जो उनके दोस्त और सहयोगी होराटियू मेलेले का पहला प्रोडक्शन था। उन्होंने लियो टॉल्स्टॉय की द डेथ ऑफ इवान इलिच का एक ऑडियोबुक संस्करण भी जारी किया। फरवरी में, अभिनेता के 75 वर्ष के होने से ठीक पहले, पत्रकार सिमोना चितान और मिहेला मिचेलोव ने डी-ए ड्रेप्टुल विक्टर रेबेन्गियुक ("विक्टर रेबेन्गियुक फॉर श्योर") प्रकाशित किया, एक पुस्तक जिसे उन्होंने ह्यूमैनिटास द्वारा संपादित उनके अभिनय करियर को समर्पित किया। रेबेन्गियुक, जिन्होंने साक्षात्कारों में अपने ईसाई विश्वास पर चर्चा की, ने भी भजनों के पठन के साथ अपने अभिनेता की कला को धार्मिक प्रसारण में लागू करना शुरू कर दिया। विली लोमन के रूप में उनके प्रदर्शन को अप्रैल 2009 में एक और UNITER पुरस्कार से सम्मानित किया गया। उसी वर्ष, रिबेनगियुक सेलिन नेट्ज़र की फिल्म मेडलिया डी ओनोर में दिखाई दिए, और एक अनजान युद्ध नायक के रूप में उनकी व्याख्या को टोरिनो फिल्म महोत्सव और अंतर्राष्ट्रीय थेसालोनिकी फिल्म महोत्सव में पुरस्कारों से सम्मानित किया गया। इस भूमिका ने उन्हें ट्रांसिल्वेनिया फिल्म फेस्टिवल, 2010 संस्करण में एक और सर्वश्रेष्ठ पुरुष अभिनेता का पुरस्कार दिलाया, जहां वे सम्मानित अतिथि थे। अक्टूबर 2010 में, उन्हें एनोनिमुल फाउंडेशन द्वारा प्रदान किए गए प्रदर्शन कला के लिए प्रोमेथियस ओपेरा ओमनिया पुरस्कार मिला। उन्होंने नेशनल थिएटर बुखारेस्ट (टी. एन. बी.) के साथ आर्थर मिलर की ऑल माई संस में जो केलर के रूप में एक सहयोग भी शुरू किया-कारामित्रू के निर्देशन में। रंगमंच समीक्षक सिल्विया डुमिट्राचे, जिन्होंने शो को "जीवंत और गतिशील, तनावपूर्ण और परेशान करने वाला" कहा, इस तथ्य पर प्रकाश डालते हैं कि रिबेनगियुक ने एक नकारात्मक भूमिका का "बल्कि सकारात्मक" चित्रण किया, जो "नाटक पर और भी अधिक दुखद प्रकाश" डालने का काम करता है। रिबेनगियुक टी. एन. बी. के एक अन्य निर्माण, लीजेंडा मारेलुई इंचिजिटर ("द लीजेंड ऑफ द ग्रैंड इन्क्विजिटर") में भी प्रमुख थे, जिसे फ्योदोर डोस्तोव्स्की के इसी नाम के दृष्टान्त से राडू पेन्सीलेस्कु द्वारा रूपांतरित किया गया था। आलोचक डैन बोइसिया, जिन्होंने नोट किया कि उत्पादन रिबेनगियुक के एकालापों पर निर्भर था, ने यह भी तर्क दियाः "रिबेनगियुक किसी भी तरह से अतिशयोक्ति नहीं करता है, वह अपनी विनम्रता के माध्यम से भावुक है, वह उस तरीके से दृढ़ है जिसके माध्यम से वह अपनी ऊर्जा बचाता है। वह चरमोत्कर्ष के क्षण में प्रकट नहीं होता है, हालाँकि वह अच्छी तरह से इस पाप में गिर सकता था। डिलेमा वेचे के साथ 2005 के एक साक्षात्कार में, विक्टर रेबेन्गियुक ने कहाः "मुझे केवल एक ही निश्चितता हैः साम्यवादी समाज खराब है। कई दसियों वर्षों के दुर्भाग्यपूर्ण अनुभव के बाद, मैं इस मुद्दे पर भट्टी में अपना हाथ डाल दूंगा। 1989 से पहले भर्ती अभियानों का सामना करने के बावजूद, रिबेनगियुक कभी भी रोमानियाई कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल नहीं हुए और उन्होंने महसूस किया कि हार्ट ऑफ ए डॉग में उनकी भूमिका मिखाइल बुल्गकोव के नाटक में कम्युनिस्ट विरोधी निहितार्थ के कारण उनकी "प्रतिनिधि" थी। रेबेन्गियुक ने पहली बार रोमानियाई क्रांति के दौरान जनता के सामने अपना राजनीतिक संदेश दिया, जब वह रोमानियाई टेलीविजन भवन में मौजूद थे। एक प्रतिष्ठित क्षण में, उन्होंने कैमरे के सामने टॉयलेट पेपर का एक रोल उठाया, जिसमें दर्शकों और टेलीविजन कर्मचारियों के सदस्यों से आग्रह किया गया, जिन्होंने सेउसेस्कू के व्यक्तित्व पंथ को बढ़ावा दिया था। 2008 में, रिबेनगियुक ने याद कियाः "मैं लंबे समय से यह इशारा करना चाहता था, और मुझे लगता है कि यह सबसे उपयुक्त क्षण था। मुझे पता है कि मैंने बहुत से लोगों को आश्चर्यचकित किया है। मैंने उनसे कहा कि जिन लोगों ने गंदगी खाई और जिन्होंने हमारे जीवन और कानों को सेउसेस्कू से भर दिया, सेउसेस्कू कि, गायब हो जाना चाहिए। उस कागज से कुछ निशान मिटने वाले थे। मैं अभी भी पवनचक्कियों से लड़ रहा हूँ। कहीं और, उन्होंने अपनी प्रेरणाओं के बारे में बात कीः "वे सभी जो सिर्फ एक या दो घंटे पहले सेउसेस्कू की प्रशंसा कर रहे थे, वे अभी भी टेलीविजन पर थे। और, ठीक उसी तरह, वे टेलीविजन पर थे, जो खुद को निर्दोष, शुद्ध बनाते थे। [.] मैं, 22 दिसंबर 1989 तक [यानी, जिस दिन सेउसेस्कू भाग गया], मैं सोच रहा थाः जी, अगर शासन बदल दिया जाता है तो ये सभी गंदगी खाने वाले क्या कर रहे होंगे? क्या वे शर्मिंदा होंगे? क्या वे अंधेरे कोनों में छिपने के लिए भागेंगे? और फिर मैं उन्हें टेलीविजन पर देखता हूं। "रेबेन्गियुक, जो अपने बेटे ट्यूडर को टेलीविजन भवन में जाने का आग्रह करने का श्रेय देते हैं, मिहाई एमिनेस्कू की एक राष्ट्रवादी कविता डोइना का पाठ करना भी याद करते हैं, जो विदेशियों की निंदा से शासन से जुड़े लोगों पर हमले की तरह पढ़ने के लिए तनाव को बदलती है। 1 मई 1990 को, गोलानियाड की घटनाओं के चरम पर, रिबेनगियुक ने राष्ट्रीय मुक्ति मोर्चे के विरोध में विश्वविद्यालय चौक में एकत्र हुए छात्रों के साथ एकजुटता व्यक्त करते हुए रोमानियाई बुद्धिजीवियों का एक विरोध पढ़ा। इस पर 27 सांस्कृतिक हस्तियों द्वारा हस्ताक्षर किए गए थे, जिनमें नागरिक समाज के उग्रवादी (गैब्रियल एंड्रीस्कू, डोइना कॉर्निया, राडू फिलिपेस्कू), पत्रकार (कॉर्नेल निस्टोरेस्कू, ऑक्टेवियन पालेर), निबंधकार (गैब्रिएला एडामेस्टीयू, एना ब्लैंडियाना, पेट्रू क्रेटिया, ष्टेफान ऑगस्टिन डोयनास, आयन बोग्डन लेफ्टर, रोमुलस रुसान), दृश्य कलाकार (होरिया बर्निया, सोरिन डुमिट्रेस्कू, मिहाई स्टेनेस्कू), अभिनेता (इरिना पेट्रेस्कू, फ्लोरिन ज़ामफाइरेस्कू और रेबेन्गियुक की पत्नी मारियाना मिहूट), संगीतकार (कॉर्नेलियु सीज़र, टिओडोर) शामिल थे। दस्तावेज़ ने तिमिसोआरा घोषणा की प्रशंसा की, जिसके माध्यम से 1989 के क्रांतिकारी और गोलानियाड दोनों रोमानियाई राजनीति में वासना के अनुप्रयोग के लिए कह रहे थे, और साल्वेशन फ्रंट के आरोपों पर आपत्ति जताते हुए सड़क विरोध के दो रूपों के बीच निरंतरता पर जोर दिया कि प्रदर्शनकारी सामाजिक सहमति को खतरे में डाल रहे थेः "[प्रदर्शनकारी] क्रांति की भावना को व्यक्त करते हैं, उन लोगों का बलिदान जो किसी भी प्रकार के अधिनायकवाद के लिए रोमानियाई लोगों के आतंक के लिए खड़े हुए हैं। घोषणा पर हस्ताक्षर करने वालों के साथ प्रदर्शनकारियों के साथ बातचीत से इनकार करने का सरकार का निर्णय अभी भी आबादी को विभाजित करता है, जो अभी भी राष्ट्र के सबसे सक्रिय और जिम्मेदार वर्गों में से एक को अलग करता है। [.] हम भी स्थिरता चाहते हैं, लेकिन हम एक नैतिक स्थिरता चाहते हैं, जो व्यक्तिगत या पार्टी के हितों पर नहीं, बल्कि देश के हितों और दिसंबर क्रांति की पवित्र आकांक्षाओं पर आधारित हो। 1990 के बाद, रिबेनगियुक साल्वेशन फ्रंट के उत्तराधिकारी, सोशल डेमोक्रेटिक पार्टी के आलोचक बने रहे। उन्होंने महसूस किया कि "क्रांति के तुरंत बाद सत्ता में आई पार्टी ने केवल अपना नाम और उच्च पदस्थ नेतृत्व बदला, बस इतना ही। लोग अभी भी कम्युनिस्ट पार्टी की मानसिकता से बंधे हुए थे। 1990 के दशक की शुरुआत में, रिबेनगियुक ने विपक्षी नेशनल लिबरल्स के साथ सहानुभूति व्यक्त की, और अपनी संबद्धता को औपचारिक रूप दिए बिना, 1990 के मताधिकार में सीनेट के लिए चुनाव में भाग लिया। रिबेनगियुक ने बाद में कहाः "सौभाग्य से, मैं निर्वाचित नहीं हुआ था।" अभिनेता ने अपने राजतंत्र का भी प्रचार कियाः अप्रैल 1992 में, वह साम्यवाद के बाद के देश की अपनी वापसी यात्रा के दौरान रोमानिया के अपदस्थ राजा माइकल प्रथम का स्वागत करने वाली हस्तियों में से एक थे। 2003-2004 में, रिबेनगियुक माइनर पार्टी यूनियन फॉर रोमानियन रिकंस्ट्रक्शन (URR) से संबद्ध था। बाद में उन्होंने कहाः "यह एक राजनीतिक प्रस्ताव था जिसमें मैं विश्वास करता था। यू. आर. आर. राजनीतिक वर्ग में बदलाव हो सकता था। उन्होंने संकेत दिया कि समूह से अलग होने का उनका कारण 2004 के चुनावों के दौरान लोकप्रियता हासिल करने और संसद में प्रवेश करने के लिए आवश्यक वोटों की संख्या तक पहुंचने में विफलता थी। नागरिक समाज कार्यकर्ता 2002 से, रेबेन्गियुक आयन कारामित्रु, डैन पावेल, राडू फिलिपेस्कू और अन्य लोगों के साथ गैर-सरकारी संगठन एसोसिया रिवोल्यूशनर फेर प्रिविलेगी (गैर-विशेषाधिकार प्राप्त क्रांतिकारियों का संघ) के सदस्य रहे हैं। इस समूह के पीछे के लक्ष्य के संदर्भ में, फिलिपेस्कू ने कहाः "संघ की स्थापना क्रांतिकारियों के बहुत सक्रिय संगठनों की प्रतिक्रिया के रूप में की गई थी, जो ज्यादातर भौतिक लाभ की मांग में सक्रिय थे। अंततः ऐसी स्थिति उत्पन्न हुई कि क्रांतिकारियों के एक संघ में शामिल होने का अर्थ भौतिक लाभ, विशेषाधिकार प्राप्त करना था। वह सामाजिक संवाद समूह (जी. डी. एस.) के सदस्य भी हैं, जो सुधारवादी बुद्धिजीवियों के लिए एक मंच है। 2005 तक, वह साथी क्रांतिकारी मिर्सीया डियाकोनू के साथ, इसके 48 सदस्यों में से दो अभिनेताओं में से एक थे। उन्होंने 2008 में यह कहते हुए रोमानियाई राजनीति से संन्यास लेने का फैसला कियाः "मुझे इसमें शामिल होने का कोई मतलब नहीं दिखता, क्योंकि मैं किसी भी व्यक्ति को चुनने में पूरी तरह से नहीं जा सकता। मुझे उन लोगों में से किसी पर विश्वास नहीं है जिन्हें मैं इस समय चुन सकता हूं, और इसलिए मैं अलग रहना पसंद करता हूं। यह स्वीकार करते हुए कि वह खुद को समाचार पत्र पढ़ने के लिए भी नहीं ला सकते हैं, वह खुद को राजनीतिक वर्ग से "घृणा" घोषित करते हैं। अपनी वापसी के बावजूद, उन्होंने कई पहलों के लिए अपने नाम पर हस्ताक्षर किए जो एक राजनीतिक भूमिका मानते हैं। मार्च 2006 में, अभिनेता ने 30 गैर-सरकारी संगठनों और 230 से अधिक सार्वजनिक हस्तियों द्वारा हस्ताक्षरित एक सार्वजनिक अपील की, जिसके माध्यम से उन्होंने राष्ट्रपति ट्रियन बेसेस्कू से तिमिसोआरा घोषणा की भावना में कम्युनिस्ट शासन की निंदा करने के लिए कहा। आंशिक रूप से इस अपील के परिणामस्वरूप, राज्य के प्रमुख ने रोमानिया में कम्युनिस्ट तानाशाही के अध्ययन के लिए राष्ट्रपति आयोग की स्थापना की, जिसकी अध्यक्षता इतिहासकार व्लादिमीर टिसमेनेनु ने की थी, और एक रिपोर्ट जिसे राष्ट्रपति ने संसद में पढ़ा था। बाद के विवाद के दौरान, बेसेस्कू और रिपोर्ट की आलोचना विशेष रूप से विपक्षी समूहोंः सोशल डेमोक्रेट्स, कंजर्वेटिव पार्टी और ग्रेटर रोमानिया पार्टी द्वारा की गई थी। फरवरी 2007 में, जैसे ही संसदीय बलों ने बेसेस्कू के खिलाफ महाभियोग जनमत संग्रह के पक्ष में मतदान किया, रिबेनगियुक ने इस कदम की निंदा करते हुए एक खुले पत्र पर हस्ताक्षर करने में टिसमेनेनु और 48 अन्य बुद्धिजीवियों के साथ शामिल हो गए। उन्होंने तर्क दिया कि इस तरह की प्रतिक्रिया "उन लोगों के ठोस हमलों से संभव हुई थी जो अपने व्यवसाय को हिलाते हुए महसूस करते थे, उनकी दंडमुक्ति, साम्यवाद के बाद के कुलीन राज्य को बनाए रखने की संभावना"। यह चेतावनी देते हुए कि न्याय और सत्य गठबंधन के टूटने के साथ, इस तरह की प्रतिक्रिया ने "एक राजनीतिक संकट" को बढ़ा दिया था, उन्होंने बेसेस्कू के भ्रष्टाचार को खत्म करने और जनता को कम्युनिस्ट गुप्त पुलिस, प्रतिभूति के अभिलेखागार को खोलने के घोषित लक्ष्यों का भी समर्थन किया। पत्र के अन्य हस्ताक्षरकर्ताओं में गैब्रियल लिसेनु, सोरिन इलीसिउ, मिर्सीया मिहाइस, डैन सी. मिहेलेस्कु, मिर्सीया कार्टेरेस्कु, मैग्दा कार्नेसी, होरिया-रोमन पटापीविची, सेरबन राडुलस्कु-जोनर, आंद्रेई ओइस्टीयानु, रुक्सांद्रा सेसेरीयानु, डैन पेरजोव्स्की, अलेक्जेंड्रू ज़ुब, वर्जिल नेमोइयानु, एड्रियाना बाबेती, लिवियस सियोकर्ली, आंद्रेई कॉर्निया, सबीना फाती, फ्लोरिन गैब्रिया, आंद्रेई पिप्पिडी, डैन तपलाग शामिल थे। रोमानिया के साम्यवादी अतीत के रहस्यों को उजागर करने के उनके आह्वान ने उन्हें प्रतिभूति द्वारा उन पर रखे गए डेटा को देखने के लिए भी प्रेरित किया और प्रतिभूति अभिलेखागार का प्रबंधन करने वाली एक राज्य एजेंसी द्वारा उनके निपटान में रखा गया। उनका मानना है कि उनकी फाइल से अभी भी कुछ जानकारी गायब है, जो दर्शाता है कि उनके मन की बात कहने की प्रवृत्ति के कारण अधिकारियों ने उन्हें निगरानी में रखा है। वह इस बात पर भी जोर देते हैं कि उन्हें लंबे समय से अपने 1989 से पहले के दल के लोगों पर संदेह था कि उन्होंने प्रतिभूति को उनके बारे में सूचित किया था, और क्रांति के तुरंत बाद, विशेष रूप से साल्वेशन फ्रंट के लिए आलोचना व्यक्त करने के बाद, उन्हें नफरत भरे मेल प्राप्त हुए थे। जनवरी 2007 में, रेबेन्गियुक और पेर्जोवस्की ने सांस्कृतिक नीतियों के मुद्दे पर भी बात की, राज्य द्वारा संचालित सेंटर फॉर सिनेमा प्रोडक्शन का विरोध करते हुएः अभिनेता, फिल्म निर्माता और आलोचक मिहाई चिरिलोव, एलेक्स लियो सेरबन, मारियस चिवू और डैनियल क्रिस्टिया-एनाचे के साथ मिलकर, उन्होंने एक ऑनलाइन याचिका का समर्थन किया, जिसमें विवादास्पद निर्देशक सेर्गियु निकोलेस्कू की परियोजनाओं को धन देने के अपने फैसले के लिए संस्थान की निंदा की गई, और युवा और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रशंसित निर्देशकों जैसे क्रिस्टी पुयू और थॉमस सिउली को वित्त प्रदान करने में विफल रहने के लिए। तीन साल बाद, ट्रांसिल्वेनिया अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव के दौरान, रिबेनगियुक ने निकोलेस्कू की कानूनी परियोजना के खिलाफ सिनेमा पेशेवरों के सार्वजनिक विरोध की आवाज उठाई, जिसका उद्देश्य फिल्मों के सार्वजनिक वित्तपोषण के लिए उपयोग किए जाने वाले मानदंडों को संशोधित करना था। क्लुज उद्घोषणा में संहिताबद्ध उनके विरोध ने जर्मन निर्देशक विम वेंडर्स से समर्थन अर्जित किया। रिबेनगियुक रियलिता टीवी द्वारा शुरू किए गए 2009 के अभियान के प्रवक्ता भी थे और जिसका शीर्षक नोई व्रेम सम्मान ("हम सम्मान की मांग करते हैं") था। इस पहल ने रोमानियाई लोगों के बीच नैतिकता और दृष्टिकोण के परिवर्तन को अपने लक्ष्य के रूप में घोषित कियाः "शालीनता किसी को भगवान में नहीं बदलेगी, पैसा हमें स्वामी नहीं बनाएगा, अज्ञानता हमें धन्य नहीं बनाएगी।" अभियान का शीर्षक देते हुए एक प्रचार वीडियो में, रिबेनगियुक ने खुद कहा कि वह रियल्टीटा दृष्टि के साथ एकजुटता महसूस करते हैं, जो कि रोमानियाई समाज के भीतर मानकों में सामान्य कमी के रूप में देखा गया था। परियोजना में उनकी भागीदारी आलोचना का विषय थीः टिप्पणीकारों ने तर्क दिया कि स्टेशन 2009 के चुनाव से पहले की राजनीतिक लड़ाई में नारे का उपयोग कर रहा था, और इस प्रकार बेसेस्कू विरोधी दलों और ट्रेड यूनियनों के लिए इसके संरक्षक सोरिन ओविड्यू वेंटू के विकल्प को दर्शाता है। पत्रकार और शिक्षाविद बोग्डन इआनकू, जिन्होंने गुप्त राजनीतिक समर्थन के मुद्दे पर रियलितेटा के साथ एक विवाद में प्रवेश किया, ने सुझाव दिया कि क्रांति (टॉयलेट पेपर प्रकरण) के दौरान रेबेनगियुक के रुख और उनकी उधार विश्वसनीयता के बीच एक विरोधाभास था जो "सामाजिक जिम्मेदारी के सौम्य प्रवचन में बुद्धिमानी से पैक किए गए हेरफेर" के बारे में था। इसके विपरीत, लेखक सीज़र पॉल-बेडेस्कू ने अभियान को "प्रशंसनीय" पाया, इसे एक "नैतिक क्रांति" की शुरुआत बताते हुए और रेबेन्गियुक की भूमिका को "हमेशा की तरह, असाधारण" मानते हुए, लेकिन यह देखते हुए कि रियल्टीटा स्वयं पत्रकारिता के मानक को बनाए रखने में विफल रहा था, जिसका उसने स्पष्ट रूप से विज्ञापन किया था। चयनित फिल्मोग्राफी संदर्भ राष्ट्रीय रंगमंच बुखारेस्ट में बाहरी लिंक प्रोफ़ाइल 1933 जन्म जीवित लोग बुखारेस्ट कैरागियाल राष्ट्रीय रंगमंच विश्वविद्यालय के पुरुष अभिनेता और फिल्म के पूर्व छात्र रोमानियाई पुरुष फिल्म अभिनेता रोमानियाई पुरुष मंच अभिनेता रोमानियाई रेडियो व्यक्तित्व रोमानियाई टेलीविजन व्यक्तित्व रोमानियाई क्रांति के लोग रोमानियाई कार्यकर्ता रोमानियाई राजनीतिक उम्मीदवार रोमानियाई राजतंत्रवादी 20 वीं शताब्दी के रोमानियाई पुरुष अभिनेता