El Dorado (1921 film)
एल डोराडो 1921 में मार्सेल एल 'हर्बीयर द्वारा निर्देशित एक फ्रांसीसी मूक फिल्म है। यह फिल्म एक "सिनेमाई मेलोड्रामा" की अपनी कथा में कई तकनीकी नवाचारों को एकीकृत करने के लिए उल्लेखनीय थी। इसने अपनी रिलीज़ पर काफी सफलता हासिल की, एक अभूतपूर्व फिल्म के रूप में जो उस समय विशिष्ट रूप से फ्रांसीसी थी जब सिनेमा में अमेरिकी प्रस्तुतियों का प्रभुत्व महसूस किया गया था। पृष्ठभूमि अपनी पिछली पांच फिल्मों में मार्सेल ल 'हर्बीयर ने फिल्म के तेजी से विकसित होने वाले माध्यम में विभिन्न प्रकार की फोटोग्राफिक और कथा तकनीकों की खोज की थी, और 1921 में वह उन्हें एक ऐसी कहानी के संदर्भ में एक साथ लाना चाहते थे जो जनता के लिए एक व्यापक अपील होगी। वह स्पेन के परिदृश्य में फिल्म बनाने के लिए भी उत्सुक थे, जो लंबे समय से उनके लिए एक प्रेरणा थी, विशेष रूप से मौरिस बारस के लेखन के माध्यम से फ़िल्टर किया गया था। उन्होंने अंडालुसिया में स्थापित एल डोराडो नामक एक मेलोड्रामा के लिए अपने निर्माता लियोन गौमोंट को एक मूल परिदृश्य प्रस्तुत किया, और उन्हें आश्चर्य हुआ कि इसे तुरंत स्वीकार कर लिया गया। ल 'हर्बीयर इस बात पर अड़े थे कि फिल्म में उपशीर्षक "मेलोड्रामे" होना चाहिए, दोनों इसकी कहानी की लोकप्रिय उत्पत्ति को इंगित करने के लिए, लेकिन नाटक और संगीत के संयोजन की इसकी अधिक पारंपरिक भावना को इंगित करने के लिए भी। वह अपने परिचित विषय-वस्तु में कल्पनाशील और अपरंपरागत दृश्य प्रभावों को शामिल करने के अपने इरादों के बारे में कम स्पष्ट थे। 92, 000 फ़्रैंक का प्रारंभिक बजट आवंटित किया गया था, लेकिन अंत में फ़िल्म की लागत लगभग 400,000 फ़्रैंक थी। सारांश स्पेन के ग्रेनाडा में, सिबिला एल डोराडो नामक एक खराब कैबरे में एक नर्तकी के रूप में काम करती है, जो अपने बीमार बच्चे की देखभाल के लिए पर्याप्त कमाई करने के लिए संघर्ष कर रही है। लड़के के पिता एस्टिरिया, एक प्रमुख नागरिक, अपनी वयस्क बेटी इलियाना की एक अमीर रईस से सगाई को खतरे में डालने के डर से उन्हें मदद और मान्यता दोनों देने से इनकार कर देते हैं। इलियाना हालांकि अपने असली प्रेमी हेडविक, एक स्वीडिश चित्रकार से मिलने के लिए अपनी सगाई की पार्टी से दूर हो जाती है। सिबिल्ला, एस्टिरिया द्वारा एक और अस्वीकृति के बाद हताशा में, प्रेमियों को अलहम्ब्रा में उनके मिलन स्थल में रात भर बंद करके उसे ब्लैकमेल करने का अवसर देखता है। सिबिला हेडविक के सामने अपनी हरकत कबूल करती है, जो इलियाना को एल डोराडो में छिपा देता है, जबकि वह उसके पिता से अपील करता है। एस्टिरिया के निरंतर क्रोध का सामना करते हुए, हेडविक और इलियाना सिएरा नेवादा में अपनी माँ के दूरदराज के घर में शरण लेने का फैसला करते हैं, और वे सिबिला को प्रस्ताव देते हैं कि वे उसके बेटे (इलियाना को उसके सौतेले भाई के रूप में प्रकट किया गया) को अपने साथ ले जाएं ताकि स्वस्थ जलवायु में उसकी उचित देखभाल की जा सके। सिबिला अनिच्छा से सहमत हो जाती है, लेकिन वह परेशान हो जाती है क्योंकि वह एल डोराडो में अपने खाली कमरे में लौटती है जहाँ उसे कैबरे के जोकर जोआओ से भी लड़ना पड़ता है, क्योंकि वह उसके साथ बलात्कार करने की कोशिश करता है। यह जानते हुए कि वह अपने बेटे को फिर से नहीं देखेगी, वह खुद को चाकू मारने के लिए मंच के पीछे जाने से पहले तालियों की गड़गड़ाहट के लिए मंच पर अंतिम नृत्य करती है। ईव फ्रांसिस को सिबिला जैक कैटेलेन के रूप में युवा चित्रकार हेडविक मार्सेल प्राडोट के रूप में हेडविक के प्रेमी इलियाना फिलिप हेरियट के रूप में कामुक जोकर जोआओ जॉर्जेस पॉलेस के रूप में एस्टिरिया के रूप में, सिबिला के बेटे क्लेयर प्रेलिया के पिता हेडविक प्रोडक्शन की स्वीडिश मां के रूप में फिल्म का एक बड़ा हिस्सा ग्रेनाडा, सेविले और सिएरा नेवादा में स्थान पर शूट किया जाना था, और फिल्मांकन मार्च 1921 में शुरू हुआ। पहली बार, एक फिल्म कंपनी को अलहम्ब्रा महल के अंदर शूटिंग करने की अनुमति दी गई थी और ल 'हर्बीयर ने अपने बगीचों, फव्वारों और ज्यामितीय वास्तुशिल्प पैटर्न को प्रमुख स्थान दिया था। ये फ़िल्म की कुछ सबसे यादगार छवियाँ बन गईं। ईस्टर के दृष्टिकोण के दौरान, उन्होंने सेविले में हुए शानदार पवित्र सप्ताह के जुलूसों को फिल्माने और इस वृत्तचित्र फुटेज को अपनी कहानी की कल्पना में शामिल करने का मौका भी लिया। अंदरूनी भाग को बाद में पेरिस के बट्स-चौमोंट में गौमोंट स्टूडियो में फिल्माया गया था। अपने प्रमुख कैमरामैन जॉर्जेस लुकास के साथ, एल 'हर्बीयर ने फिल्मांकन के दौरान कई ऑप्टिकल प्रभाव बनाए। जब सिबिला को पहली बार मंच पर अन्य नर्तकियों के बीच पेश किया जाता है, तो छवि की आंशिक धुंधलापन उसे ध्यान से बाहर कर देती है, जबकि उसके आसपास के लोगों को तेजी से परिभाषित किया जाता है, एक प्रभाव जो उसके बाद के नृत्य में दोहराया जाता है, यह सुझाव देने के लिए कि वह खुद पूरी तरह से ध्यान केंद्रित नहीं करती है क्योंकि उसका मन अपने बेटे की दुर्दशा में व्यस्त है। कैबरे में ग्राहकों की क्लोज-अप छवियों का विकृत होना उनकी नशा और वासना को दर्शाता है। इसी तरह की तकनीक का उपयोग बाद में दृश्य में दृश्य भय के एक नोट को पेश करने के लिए किया जाता है जब जोआओ सिबिला के साथ बलात्कार करने की कोशिश करता है। अलहम्ब्रा में काम करते हुए हेडविक के दृश्यों में ऑप्टिकल विरूपण का एक अलग उपयोग दर्शाता है कि कैसे उनके चित्रों की वास्तविक सेटिंग चित्रकार की कल्पना में बदल जाती है। ल 'हर्बीयर को अपने दृष्टिकोण और द कैबिनेट ऑफ डॉ. कैलिगारी (1919) में उपयोग किए गए दृष्टिकोण के बीच अंतर करने के लिए दर्द हो रहा था, जिसमें दृश्य विकृतियों को सेट के डिजाइन में शामिल किया गया था-जिन्हें फिर सामान्य रूप से फोटो खिंचवाया गया था। एल डोराडो में यह स्वयं कैमरा है जिसका उपयोग दर्शक द्वारा देखी गई छवियों को आकार देने के लिए किया जाता है। अर्ध-विषयगत कैमरावर्क के ये उपयोग बाद की आलोचना में फिल्म के सबसे अधिक चर्चा किए गए पहलुओं में से एक रहे हैं। ल 'हर्बीयर तैयार फोटोग्राफिक छवि के रंगीन रंग के प्रबल समर्थक थे, और उन्होंने विभिन्न दृश्यों और दृश्यों के प्रभाव को बढ़ाने के लिए रंग की एक विस्तृत योजना तैयार की, और कभी-कभी वर्तमान और अतीत के बीच के बदलाव को स्पष्ट करने के लिए। (सिनेमैथेक फ्रैंचाइज़ द्वारा आयोजित एक जीवित प्रिंट इन रंगीन प्रभावों को संरक्षित करता है।) ल 'हर्बीयर ने एक फिल्म की संगीत संगतता को सर्वोच्च रूप से महत्वपूर्ण माना, और एल डोराडो में उन्होंने छवि और संगीत के बीच एक करीबी एकीकरण का निर्माण करने की मांग की जो पहले हासिल किया गया था। उन्होंने युवा संगीतकार मारियस-फ्रांकोइस गेलार्ड (जो केवल 21 वर्ष के थे) को एक आर्केस्ट्रा स्कोर की रचना करने के लिए नियुक्त किया जो फिल्म के अंतिम कट पर आधारित था। इसने संगीत को 'मनोदशा संगीत' के बजाय फिल्म की क्रिया के साथ सटीक रूप से समक्रमित करने की अनुमति दी, जो उस समय आम प्रथा थी। ल 'हर्बीयर ने दावा किया कि यह पहली बार था जब किसी फिल्म के लिए एक बिल्कुल समक्रमित आर्केस्ट्रा स्कोर लिखा गया था, और हालांकि फिल्मों के लिए पूर्ण स्कोर पहले यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका में निर्मित किए गए थे, यह कम से कम संगीत का एक अग्रणी उदाहरण था जो छवि के सटीक काउंटरप्वाइंट के रूप में लिखा गया था। ल 'हर्बियर ने फिल्मांकन के दौरान पूरी कलात्मक स्वतंत्रता का आनंद लिया, लेकिन अपने निर्माता लियोन गौमोंट के साथ उनके संबंध बिगड़ गए क्योंकि कार्यक्रम और बजट दोनों अपेक्षाओं से अधिक थे। गोमोंट धुंधली और विकृत छवियों के 'कलात्मक' दृश्य उपकरणों से प्रभावित नहीं थे। जब पहली बार उन्हें फिल्म दिखाई गई, तो उन्होंने गुस्से में प्रदर्शन को बाधित किया और मांग की कि प्रक्षेपक को अपने उपकरणों को ठीक करना चाहिए, और जब उन्हें यह समझाया गया कि ये निर्देशक की दृष्टि का एक जानबूझकर हिस्सा थे, तो उन्हें शायद ही शांत किया गया। जब फिल्म को पहली बार जुलाई 1921 में प्रेस में दिखाया गया था, तो इसे व्यापक आलोचनात्मक प्रशंसा मिली। समाचार पत्र बोनसोयर ने अभूतपूर्व रूप से अपनी समीक्षा के लिए एक पूरा पृष्ठ समर्पित किया जिसमें तीन अलग-अलग आलोचक फिल्म के ऐतिहासिक महत्व को मान्यता देने में सर्वसम्मत थे। एक अन्य आलोचक ने सराहना की कि एक मेलोड्रामेटिक विषय का उपयोग फिल्म को "एक शानदार कविता" प्राप्त करने से नहीं रोक पाया। इवे फ्रांसिस के प्रदर्शन के लिए विशेष प्रशंसा की गई, जो अंतिम दृश्यों में एक तीव्र दुखद भव्यता प्राप्त करते हैं। आलोचक और फिल्म निर्माता लुई डेलुक ने फिल्म को शायद इसका सबसे संक्षिप्त निर्णय दियाः "आ, यह आपका सिनेमा है!" ("यह सिनेमा है!") कवि और आलोचक रिचिओटो कैनुडो सहित कुछ असहमत आवाजें थीं, जिन्होंने महसूस किया कि फिल्म के सचित्र प्रभाव इस विषय पर अपर्याप्त रूप से आधारित थे। अक्टूबर 1921 में जब फिल्म को जनता के लिए रिलीज़ किया गया तो इसे व्यापक सफलता मिली, भले ही कुछ दर्शक कभी-कभी मुखर विरोध करने के लिए दृश्य प्रभावों के साथ पर्याप्त अधीर थे। 1920 के दशक में फिल्म ने जो काफी प्रतिष्ठा हासिल की, वह उस समय काफी हद तक फ्रांस तक ही सीमित थी क्योंकि ऐसा प्रतीत होता है कि इसे विदेशों में वितरित नहीं किया गया था। जिन लोगों ने बाद में एल डोराडो के प्रभाव को महसूस किया, उनमें एलेन रेसनेस थे जिन्होंने "मूक सिनेमा की एक निश्चित शैली को नवीनीकृत करने की मांग की" जब वे एल 'एनी डर्नियर ए मैरियनबाद बना रहे थे। आधुनिक कला संग्रहालय (न्यूयॉर्क), सिनेमैथेक फ्रैंचाइज़ और स्विस फिल्म आर्काइव के सहयोग से सर्विस डेस आर्काइव्स डु फिल्म डु सी. एन. सी. द्वारा 1995 में गौमोंट के लिए एल डोराडो की बहाली की गई थी। इस पुनर्स्थापना पर आधारित एक डीवीडी, अभिलेखीय सामग्री के साथ, 2002 में गौमोंट द्वारा जारी की गई थी। आगे पढ़िए एबेल, रिचर्ड। फ्रांसीसी सिनेमाः पहली लहर 1915-1929। (प्रिंसटनः प्रिंसटन यूनिवर्सिटी प्रेस, 1984) पीपी. 307-313। फिएशी, जीन-आंद्रे। "ऑटोर डू सिनेमेटोग्राफ़ः एंट्रेटिएन अवेक मार्सेल ल 'हर्बीयर", कैहर्स डू सिनेमा में, n.202, जुइन-जुइले 1968, पृ. 26-43। [फ्रेंच में]। वान हाउटन, थियोडोर। एल डोराडो। ('एस-हर्टोजेनबोशः 1983)। [16 पृष्ठ की कार्यक्रम पुस्तिका। डच में]। संदर्भ बाहरी लिंक आई. एम. डी. बी. पर एल डोराडो। 1921 की फ्रांसीसी मूक फीचर फिल्में मार्सेल एल 'हर्बीयर द्वारा निर्देशित फ्रांसीसी श्वेत-श्याम फिल्में