Thumb position
संगीत प्रदर्शन और शिक्षा में, अंगूठे की स्थिति, एक पारंपरिक स्थिति नहीं, एक तार वाद्य यंत्र बजाने की तकनीक है जिसका उपयोग दोहरे बास, सेलो और संबंधित उपकरणों, जैसे कि विद्युत सीधे बास के ऊपरी रजिस्टर में बजाने की सुविधा के लिए किया जाता है। इस रजिस्टर में मार्गों को खेलने के लिए, खिलाड़ी गर्दन के पीछे से अपना हाथ बाहर निकालता है और हाथ को मोड़ता है, अंगूठे के किनारे का उपयोग करके तार को नीचे दबाता है; वास्तव में, अंगूठे का हिस्सा एक चल नट (कैपो) बन जाता है। डबल बास पर डबल बास के लिए, अंगूठे की स्थिति का उपयोग एक-पंक्तिबद्ध जी के ऊपर खेलते समय किया जाता है (डबल बास के लिए बास क्लेफ संकेतन में तीसरी खाता रेखा पर)। इस रजिस्टर में मार्गों को खेलने के लिए, खिलाड़ी गर्दन के पीछे से अपना हाथ बाहर निकालता है और तार को नीचे दबाने के लिए अंगूठे के किनारे का उपयोग करके इसे बाहर निकालता है। अंगूठे की स्थिति में खेलते समय, चौथी उंगली के उपयोग को तीसरी उंगली से बदल दिया जाता है, क्योंकि चौथी उंगली एक विश्वसनीय स्वर उत्पन्न करने के लिए बहुत छोटी हो जाती है। बास निर्देश पुस्तकें अक्सर खिलाड़ी को बाएं हाथ के अंगूठे को ऊँचे (एक-पंक्तिबद्ध) जी नोट पर रखकर अंगूठे की स्थिति सिखाती हैं। इसी स्थिति में, जी के नीचे के नोट भी बजाए जा सकते हैं। जी और डी तारों के पार अंगूठे को रोककर, जी और डी नोटों को त्वरित क्रम में बजाया जा सकता है। वैकल्पिक रूप से, डी स्ट्रिंग पर नोट्स को जी स्ट्रिंग पर नोट्स के साथ त्वरित बारी-बारी से किया जा सकता है। जबकि पारंपरिक तरीके शायद ही कभी अंगूठे की स्थिति में ए या ई स्ट्रिंग पर खेलने की चर्चा करते हैं, फ्रांसीसी शिक्षाविद फ्रेंकोइस रबाथ (और उनके शिष्य जैसे पॉल एलिसन) ए और ई स्ट्रिंग पर नोट्स के प्रदर्शन की वकालत करते हैं। जबकि परिचयात्मक नियमावली उच्च जी पर जी स्ट्रिंग को रोककर अंगूठे की स्थिति सिखाना शुरू करती है, फिंगरबोर्ड के ऊपरी हिस्से पर किसी भी नोट को अंगूठे से रोका और पकड़ा जा सकता है। अंगूठे की स्थिति के उपयोग के साथ एक समस्या यह है कि उंगलियों की तुलना में अंगूठे से कंपन पैदा करना कठिन है, क्योंकि उंगलियों में अंगूठे के किनारे की तुलना में बहुत अधिक मांसल पैड होते हैं। जबकि उंगलियों और अंगूठे द्वारा उत्पादित कंपन ध्वनि के बीच का अंतर चलती टिप्पणियों के एक मार्ग में ध्यान देने योग्य नहीं हो सकता है, अगर कोई पकड़ नोट है जो अंगूठे से रुक जाता है, जो कंपन होता है, तो अंतर ध्यान देने योग्य हो सकता है। इस प्रकार, कुछ खिलाड़ी अंगूठे को एक उंगली से बदलने के लिए उंगली प्रतिस्थापन का उपयोग करते हैं। अन्य बास वाद्ययंत्र जैसे कि ब्रायन ब्रोमबर्ग और स्टीव बेली ने अपने वाद्ययंत्रों में अंगूठे की स्थिति तकनीक को लागू किया है क्योंकि वे एक सामान्य ट्यूनिंग साझा करते हैं। जैज़ की दुनिया में, 1970 के दशक के बाद के कई बासिस्ट दोनों वाद्ययंत्र बजाते हैं, कभी-कभी समान दक्षता के साथ (जैसे। स्टेनली क्लार्क)। बेस गिटार पर अंगूठे की स्थिति का उपयोग करने का लाभ यह है कि बायां हाथ स्थिति को बदले बिना दो सप्तक या उससे अधिक को कवर कर सकता है, जो जटिल मार्गों को सुविधाजनक बनाता है। सेलो के साथ, "गर्दन" की स्थिति में (जो उपकरण के शीर्ष के पास फिंगरबोर्ड के आधे से भी कम का उपयोग करता है), अंगूठा गर्दन के पीछे रहता है। हालांकि, अंगूठे की स्थिति में, अंगूठा आमतौर पर तार पर उंगलियों के साथ रहता है और अंगूठे के किनारे का उपयोग अन्य बाएं हाथ की उंगलियों के साथ नोट खेलने के लिए किया जाता है। अँगुलियों को आम तौर पर घुमावदार रखा जाता है और प्रत्येक अंगुली झुकी होती है, और उंगलियों की उंगलियां तार के संपर्क में होती हैं। यदि सही पाँचवाँ (डबल स्टॉप या कॉर्ड में) खेलने के लिए एक बार में दो (या अधिक) तारों पर एक उंगली की आवश्यकता होती है तो इसका उपयोग सपाट किया जाता है। धीमी, या अधिक अभिव्यंजक खेल में, संपर्क बिंदु नाखून से उंगली के पैड तक थोड़ा दूर जा सकता है, जिससे एक पूर्ण कंपन हो सकता है। सेलो अंगूठे की स्थिति को दूसरे या आधे तार के हार्मोनिक पर पेश किया जाता है, क्योंकि इस नोट को आसानी से पाया जा सकता है, सातवें से अंगूठे की स्थिति में नोटों का अनुक्रम "एक प्राकृतिक अनुक्रम और सीमा" में होता है, और गर्दन से अंगूठे को हटाए बिना सातवें स्थान तक पहुंचने के लिए खिंचाव की आवश्यकता होती है। बायल्स्मा 19वीं शताब्दी के कई संगीतकारों की केवल ए स्ट्रिंग पर अंगूठे की स्थिति निर्धारित करने की प्रवृत्ति का श्रेय इस तथ्य को देते हैं कि वे स्ट्रिंग खिलाड़ी नहीं थे (उदाहरण के लिए, बोचेरिनी के विपरीत, जो नियमित रूप से ए और डी का उपयोग करते थे, और जी का भी उपयोग करते थे)। अंगूठे की स्थिति में, अंगूठे, पहली और दूसरी उंगलियों के बीच 'मानक' उंगली का पैटर्न, पूरा, पूरा और आधा स्वर होता है। इस प्रकार यदि अंगूठे को ए पर रखा जाता है, तो अनुक्रमणिका और बीच की उंगलियों को बी और सी #पर रखा जाता है। डबल बेस के साथ, अंगूठे की स्थिति के उपयोग के साथ एक समस्या यह है कि उंगलियों की तुलना में अंगूठे से कंपन पैदा करना कठिन है, क्योंकि उंगलियों में अंगूठे के किनारे की तुलना में बहुत अधिक मांसल पैड होते हैं। कुछ सेलिस्ट अंगूठे को एक उंगली से बदलने के लिए उंगली प्रतिस्थापन का उपयोग करते हैं या कंपन की एक पर्याप्त श्रृंखला प्रदान करने के लिए तर्जनी उंगली का उपयोग करके अंगूठे पर नीचे दबाते हैं। इलेक्ट्रिक अपराइट बास फिंगररिंग लिस्ट ऑफ जैज़ बेसिस्ट्स भी देखें शास्त्रीय बेसिस्टों की सूची संदर्भ बाहरी लिंक संगीत प्रदर्शन तकनीक