Bacchus (Caravaggio)
बैकस (सी. 1596) कार्डिनल डेल मोंटे द्वारा कमीशन की गई इतालवी बारोक मास्टर माइकल एंजेलो मेरिसी दा कारवागियो (1571-1610) की एक तेल चित्रकारी है। पेंटिंग में एक युवा बैकस को शास्त्रीय शैली में अपने बालों में अंगूर और बेल के पत्तों के साथ लेटा हुआ दिखाया गया है, जो अपने ढीले कपड़े के ड्रॉस्ट्रिंग को उंगलियों से बांध रहा है। उनके सामने एक पत्थर की मेज पर फलों का कटोरा और लाल शराब का एक बड़ा डिब्बा है। वह उसी शराब का एक उथला कटोरा रखता है, जो दर्शकों को अपने साथ शामिल होने के लिए आमंत्रित करता है। यह पेंटिंग वर्तमान में फ्लोरेंस में उफिज़ी गैलरी में रखी गई है। विषय वस्तु बैकस, जिसे डायोनिसस के नाम से भी जाना जाता है, शराब, नशे की लत, प्रजनन क्षमता और रंगमंच के यूनानी देवता थे। वे उन लोगों के लिए खुशमिजाज और दयालु होने के लिए जाने जाते हैं जो उनकी प्रशंसा करते हैं, फिर भी उन लोगों के लिए क्रूर और शरारती हैं जो उन्हें पार करते हैं। यूनानी पौराणिक कथाओं के दृश्य अक्सर अभिजात वर्ग के निजी स्थानों में पाए जाते थे। शास्त्रीय छवियों का उपयोग संरक्षक की रुचियों या विजयों को दर्शाने के लिए किया जाता था। संरक्षक ने जीवन में बेहतरीन चीजों को महत्व दिया होगा और बैकस को धन और अधिकता के लिए एकदम सही रूपक के रूप में देखा होगा। व्याख्या कारवागियो न केवल बैकस को चित्रित करने का प्रयास कर रहा है, बल्कि बैकस के रूप में तैयार एक लड़के को भी चित्रित कर रहा है। यह एक कामुक दृश्य है जो दर्शकों को अपनी शारीरिक इच्छाओं के आगे झुकने के लिए आमंत्रित करता है। लड़का जवान और सुंदर है, गोल लेकिन मांसपेशियों वाला है। वह मुश्किल से अपने वस्त्र पहनने की कोशिश करता है क्योंकि वह दर्शकों को अपनी आंखों में एक सूचक रूप के साथ अपने साथ शामिल होने के लिए मनाता है। टोकरी में एक फटता हुआ अनार के साथ-साथ एक सड़ता हुआ सेब भी होता है। कारवागियो इन तत्वों का उपयोग वनिटास विषय पर संकेत देने के लिए एक साथ करता है। युवावस्था और आनंद क्षणभंगुर हैं। हर चीज को मौत और सड़ांध के आगे झुकना पड़ता है। यह भी संभव है कि सड़ा हुआ सेब केवल किण्वन का प्रतिनिधित्व करता है, न केवल यह सुझाव देता है कि किण्वन सचमुच सड़ जाता है, बल्कि यह भी कि किण्वन के अनुचित तरीके सड़ांध के अवतार को जन्म देते हैं। पेंटिंग में महसूस की गई समलैंगिकता कारवागियो हो सकती है जो पेंटिंग में युवा मॉडल के लिए अपनी खुद की रोमांटिक भावनाओं की ओर इशारा करती है। कारवागियो के कई संरक्षकों और साथी कलाकारों ने उनके व्यवहार पर आंखें मूंद लीं और उनके काम का समर्थन करना जारी रखा। कला इतिहासकार, डोनाल्ड पॉसनर ने महसूस किया कि पेंटिंग में समलैंगिकता वास्तव में कार्डिनल डेल मोंटे की कामुकता और युवा लड़कों के साथ उनके संबंधों की ओर इशारा कर रही थी जो उनके आंतरिक घेरे में थे। कारवागियो के अपने पहले महत्वपूर्ण संरक्षक, कार्डिनल डेल मोंटे के घर में शामिल होने के तुरंत बाद कमीशन बैकस को चित्रित किया गया था, और यह कार्डिनल के शिक्षित वर्ग के मानवतावादी हितों को दर्शाता है। कारवागियो 1596 में पलाज़ो मदामा में चले गए और पांच साल तक कार्डिनल के अतिथि बने रहे। डेल मोंटे को कला का शौक था और उन्होंने मेडुसा सहित कारवागियो से कई चित्रों का अनुरोध किया। कार्डिनल शास्त्रीय यूनानी पौराणिक कथाओं के प्रशंसक थे और उन्होंने कला, संगीत और रंगमंच के अपने ज्ञान पर जोर देने के लिए रूपक छवियों का उपयोग किया। बैकस और मेडुसा दोनों को कार्डिनल द्वारा मेडिसी परिवार को दान कर दिया गया था और तब से फ्लोरेंस में बने हुए हैं। डेल मोंटे के शुरुआती समर्थन और मार्गदर्शन ने कारवागियो को धन और मान्यता दिलाई, जिससे वह उनके सबसे महत्वपूर्ण संरक्षक बन गए। मॉडल बैकस के लिए मॉडल वास्तव में कारवागियो के छात्र, मारियो मिन्निटी हो सकते हैं, जिन्हें उन्होंने द म्यूजिशियन, बॉय विद ए बास्केट ऑफ फ्रूट, द फॉर्च्यून टेलर, ल्यूट प्लेयर और द कॉलिंग ऑफ सेंट मैथ्यू में एक मॉडल के रूप में इस्तेमाल किया था। ऐसी अटकलें थीं कि कारवागियो और मिनट का रिश्ता यौन प्रकृति का था। जिन चित्रों के लिए उन्होंने मॉडलिंग की, उन्हें एक समरूप गुण के रूप में देखा जा सकता है। विशेष रूप से बैकस में, लाउंजिंग मॉडल दर्शकों को एक गिलास शराब और पके हुए फलों की एक टोकरी के साथ दृश्य में आमंत्रित कर रहा है, जबकि उसका वस्त्र फिसल जाता है। कारवागियो मॉडलों सहित दृश्यों का मंचन करने और उन्हें पोशाक में चित्रित करने के लिए जाने जाते थे, जिससे कैनवास पर पेंट लगाने से पहले उनके दिमाग से दृश्य को स्केच करने की आवश्यकता दूर हो जाती थी। गियोवन्नी बैगलियोन जैसे कुछ आलोचकों का मानना था कि कारवागियो ने खुद को मॉडल के रूप में इस्तेमाल किया। 1595 के दौरान वह चौबीस वर्ष के हो गए होंगे और इस काम के लिए अपनी युवा विशेषताओं को निभा सकते थे। बैकस अपने बाएं हाथ से शराब की पेशकश कर रहा है, स्पष्ट प्रयास के बावजूद यह मॉडल का कारण बन रहा है। इसने अटकलों को जन्म दिया है कि कारवागियो ने जीवन से काम करते समय खुद की सहायता के लिए एक दर्पण का उपयोग किया, जिससे चित्रकारी की आवश्यकता समाप्त हो गई। ऐसा माना जाता है कि कारवागियो अपने सामने एक मॉडल के बिना मानव आकृति को चित्रित करने में असमर्थ थे। आलोचक जियोवन्नी बैगलियोन पेंटर और कारवागियो के प्रतिद्वंद्वी, जियोवन्नी बैगलियोन का मानना था कि बैकस की यह छवि वास्तव में एक स्व-चित्र है। उनका तर्क है कि कारवागियो ने दृश्य को चित्रित करते समय अपने सामने एक दर्पण रखा था। बैगलियोन को कारवागिस्टी का हिस्सा माना जाता है, कलाकारों और कला प्रशंसकों का एक समूह जिन्होंने कारवागियो का अनुसरण किया और उनकी शैली का बचाव करने और यहां तक कि अनुकरण करने का प्रयास किया। हालांकि बैगलियोन ने कारवागियो की शैली का अनुकरण किया, लेकिन वह उनसे नफरत करते थे। उन्होंने कारवागियो की एक तीखी जीवनी भी लिखी। दोनों कलाकार एक-दूसरे से नफरत करते थे और लगातार एक-दूसरे पर अनुचित व्यवहार का आरोप लगाते थे। ऐसा माना जाता है कि बाग्लियोनी की घृणा ईर्ष्या की उपज थी, इसलिए उन्होंने कारवागियो पर बिना मॉडल के चित्र बनाने में असमर्थ होने का आरोप लगाया। उनका दावा है कि कारवागियो में अपने दिमाग में परिपूर्ण प्राणियों को संजोने और उन्हें कैनवास में स्थानांतरित करने की प्रतिभा नहीं थी। अन्य संस्करण यंग सिक बैकस (सी. 1593) बैकस की एक और छवि है जिसे कारवागियो ने बोर्घीस परिवार के लिए बनाया था। माना जाता है कि इस चित्र का मॉडल भी वही मॉडल है जिसका उपयोग बैकस (सी. 1595) में किया गया था। बाद के संस्करण के विपरीत, इस संस्करण में बैकस की त्वचा पीलिया से ग्रस्त दिखाई देती है और उसका शरीर दर्शकों से दूर स्थित होता है। फिर से, यह स्पष्ट नहीं है कि मॉडल स्वयं कारवागियो है या उनके शिष्य मारियो मिन्निटी हैं। यह संस्करण टेनब्रिज्म में कारवागियो की रुचि को दर्शाता है। पृष्ठभूमि अंधेरा रहती है जबकि विषय ऐसा लगता है कि वे सुर्खियों में हैं, जिससे एक नाटकीय प्रभाव पैदा होता है जो दर्शक को दृश्य के एक पहलू पर ध्यान केंद्रित करने के लिए मजबूर करता है। बाद के बैकस के विपरीत, यह चित्रण क्षय के क्षय के बजाय बैकस के स्वयं के क्षय पर केंद्रित है। रोम में गैलेरिया नाज़ियोनेल डी 'आर्ट एंटीका में कारवागियो (सी. 1593) द्वारा यंग सिक बैकस का एक और संस्करण है। शीर्षक बैकस के रूप में स्व-चित्र है, लेकिन छवि लगभग बोर्घीस संस्करण के समान है। कारवागियो नोट्स के चित्रों की सूची भी देखें संदर्भ https://www.uffizi.it/en/artworks/bacchus https://www.metmuseum.org/toah/hd/pape/hd_pape.htm पॉसनर, डोनाल्ड। "कारवागियो का होमो इरोटिक अर्ली वर्क्स"। ललित कला संस्थान, न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय, वॉल्यूम। 12, सं. 1,2003, पृ. 160-163। मैनसिनी, गियुलियो, जियोवन्नी बैगलियोन और जियोवन्नी बेलोरी। कारवागियो का जीवन। लंदनः पलास एथेने, 2005 चिल्वर्स, इयान (2004)। द ऑक्सफोर्ड डिक्शनरी ऑफ आर्ट (3 संस्करण)। ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस। .. बाहरी लिंक बैकस एनालिसिस एंड क्रिटिकल रिसेप्शन डिस्कशन ऑफ हॉकनीज़ सीक्रेट नॉलेज (उनका सुझाव कि ओल्ड मास्टर्स ने ऑप्टिकल उपकरणों का उपयोग किया था) और कारवागियो आइकॉनोग्राफिक थीम्स इन आर्टः बैकस। डायोनिसस हाई रिज़ॉल्यूशन पूर्वावलोकन 1590 के दशक की पेंटिंग्स कारवागियो पेंटिंग्स इन द उफिज़ी पेंटिंग्स ऑफ बैकस फूड एंड ड्रिंक पेंटिंग्स