Bad Moon Rising (album)
बैड मून राइजिंग अमेरिकी रॉक बैंड सोनिक यूथ का दूसरा स्टूडियो एल्बम है, जिसे ब्लास्ट फर्स्ट और होमस्टेड रिकॉर्ड्स द्वारा 29 मार्च, 1985 को जारी किया गया था। एल्बम को अमेरिका के अंधेरे पक्ष के इर्द-गिर्द रखा गया है, जिसमें जुनून, पागलपन, चार्ल्स मैनसन, भारी धातु, शैतानवाद और मूल अमेरिकियों के साथ शुरुआती यूरोपीय बसने वालों के मुठभेड़ों के संदर्भ शामिल हैं। भूमिगत संगीत प्रेस से मजबूत समीक्षाओं के लिए जारी किया गया, बैड मून राइजिंग संक्रमणकालीन टुकड़ों और खंडों के साथ प्रयोगात्मक सामग्री को संयोजित करने वाला बैंड का पहला एल्बम था। एल्बम से पहले एकल "डेथ वैली '69" था, जो यूएस या यूके में चार्ट में नहीं था (ट्रैक को एल्बम के लिए फिर से रिकॉर्ड किया गया था और जून 1985 में फिर से एकल के रूप में जारी किया गया था)। एल्बम का नाम क्रीडेन्स क्लियरवाटर रिवाइवल के 1969 के गीत "बैड मून राइजिंग" के नाम पर रखा गया था। सोनिक यूथ का गठन 1981 में न्यूयॉर्क शहर में गिटारवादक थर्स्टन मूर और ली रानाल्डो और बास गिटारवादक किम गॉर्डन द्वारा किया गया था। बैंड ने ग्लेन ब्रांका के न्यूट्रल रिकॉर्ड्स के साथ हस्ताक्षर किए और मार्च 1982 में सोनिक यूथ ईपी जारी किया। जैसे-जैसे सोनिक यूथ ने आलोचकों की प्रशंसा बढ़ाने के लिए कई एल्बम और ईपी जारी किए, जिनमें कन्फ्यूजन इज सेक्स और किल ईयर शामिल हैं। 1983 में, कई ड्रमवादक शामिल हुए और बैंड छोड़ दिया। बॉब बर्ट 1983 के मध्य में कन्फ्यूजन इज सेक्स टूर के बाद सोनिक यूथ में फिर से शामिल हो गए। न्यूयॉर्क प्रेस ने काफी हद तक सोनिक यूथ (साथ ही शहर में शोर रॉक दृश्य) को नजरअंदाज कर दिया, जब तक कि अक्टूबर 1983 में लंदन में एक विनाशकारी शुरुआत नहीं हुई, जिसे वास्तव में ब्रिटिश समाचार पत्र साउंड्स और एन. एम. ई. में शानदार समीक्षा मिली। जब वे न्यूयॉर्क लौटे, तो बैंड के संगीत कार्यक्रमों के लिए सीबीजीबी में कतार ब्लॉक के चारों ओर चली गई। 1984 के मध्य तक, सोनिक यूथ शहर में लगभग साप्ताहिक रूप से बज रहा था, लेकिन इसके सदस्यों को एहसास होने लगा कि उनके संगीत दृष्टिकोण में बहुत कम भविष्य है; मूर ने बाद में कहा, "यह ओवरकिल के बिंदु पर पहुंच रहा था।" वे रिहर्सल कक्ष में पीछे हट गए, अपने गिटार को फिर से ट्यून किया और अपने उपकरण बदल दिए ताकि वे अपने पुराने गीतों को बजाने में असमर्थ हो सकें और नई सामग्री लिखना शुरू कर दें। पृष्ठभूमि गहन गीत लेखन की अवधि के बाद, बैंड ने निर्माता मार्टिन बिसी के बी. सी. स्टूडियो में प्रवेश किया-निहित रूप से, "बिफोर क्राइस्ट स्टूडियो", जिसे बैंड ने एल्बम में श्रेय दिया-सितंबर 1984 में ब्रुकलिन, न्यूयॉर्क में। बिसी ने शुरुआती रैपर्स और जॉन जोर्न, इलियट शार्प और बिल लासवेल जैसे स्थानीय अवांट-गार्डे संगीतकारों को रिकॉर्ड किया था। एल्बम का आवरण कलाकार जेम्स विलिंग द्वारा एक स्केयरक्रो की तस्वीर है जिसके सिर पर एक ज्वलंत जैक-ओ-लालटेन है। संगीत बैड मून रिस्क शैली को नॉइज़ रॉक, नो वेव और एक्सपेरिमेंटल रॉक के रूप में वर्णित किया गया है। एल्बम की शुरुआत "इंट्रो" से होती है, जो कई गिटारों की विशेषता वाला एक छोटा वाद्य है, जिसे माइकल अज़ेरैड ने "क्रिस्टलीय आर्पेगियोस के एक नाजुक ढेर से बजने वाली एक उदास, मियाविंग स्लाइड लाइन" के रूप में वर्णित किया है। "परिचय" अगले गीत, "ब्रेव मेन रन (इन माई फैमिली)" में आता है। गीत की शुरुआत एक मिनट के लिए दोहराए जाने वाले एकल गीत से होती है, इससे पहले कि गॉर्डन बड़बड़ाता है, "बहादुर आदमी मेरे परिवार में भागता है/बहादुर लोग मुझसे भाग जाते हैं।" एल्बम के तीसरे गीत, "सोसाइटी इज ए होल" में रिफ फीकी पड़ जाती है, जो "बड़े शहर की विसंगति के लिए एक-तार वाला भजन" है। एल्बम में सोनिक यूथ के संक्रमणकालीन टुकड़ों का उपयोग उनके लाइव शो से प्रेरित था, जिसमें या तो मूर या रानाल्डो ने पांच मिनट तक गिटार ट्यून किया, जबकि दूसरे ने धीमी गति से अस्थायी गिटार रिफ या पूर्व-रिकॉर्ड किए गए ध्वनि कोलाज बजाए। "आई लव हर ऑल द टाइम" में रानाल्डो द्वारा व्यापक रूप से तैयार किया गया गिटार और बीच में एक शोर खंड के साथ एक तार का उपयोग किया गया है; एल्बम के कई गीतों की तरह, यह धुन के बजाय बनावट और लय पर केंद्रित है। बैड मून राइजिंग का दूसरा पक्ष, जिसमें प्रयोगात्मक "घोस्ट बिच" शामिल है (जिसमें ध्वनिक गिटार पर रानाल्डो को दिखाया गया है और यूरोपीय बसने वालों के साथ मूल अमेरिकियों की पहली मुठभेड़ का संदर्भ दिया गया है), "आई एम इनसेन" और "जस्टिस इज माइट", ध्वनि परिदृश्य अवधारणा पर फैलता है; गीतों में गिटार रिफ को दोहराया जाता है जो एक गीत से दूसरे गीत में बदल जाता है, जबकि मूर और गॉर्डन गूढ़ बोल बोल देते हैं। "डेथ वैली '69", एल्बम के करीब, मूर और न्यूयॉर्क की गायिका और कवि लिडिया लंच के बीच सहयोग का परिणाम था। एल्बम की शैली का वर्णन करते हुए, पिचफोर्क ने इसे "गीतों का इतना संग्रह नहीं कहा क्योंकि यह एक विस्तारित, अंतहीन हंगामा, ध्वनि और विषय में निर्बाध है।" आलोचनात्मक स्वागत ऑलम्यूजिक ने एल्बम की काली प्रकृति का उल्लेख करते हुए लिखाः "रंगीन सोनिक यूथ कैनन में किसी भी अन्य के विपरीत एक एल्बम, बैड मून राइजिंग ने 1985 में न्यूयॉर्क बैंड को अपने सबसे उदास चरण के दौरान कैद किया, जो काफी निषेधात्मक लेकिन आकर्षक है।" ट्राउजर प्रेस ने लिखा है कि यह "क्षितिज पर मशरूम के बादल की सभी भयानक सुंदरता को दर्शाता है।" पिचफोर्क ने एल्बम के सौंदर्य को "सम्मोहक" बताया। स्पिन के बायरन कोली ने लिखा, "बैंड का एक ऑरल चित्र जो अपने तत्काल अग्रदूतों की तुलना में कम एकांगी रूप से हिंसक है। गिटार-ए-बैटलिंग-बुलडोजर का केर-मंच निश्चित रूप से वह ध्वनि है जिसके चारों ओर रिकॉर्ड कॉइल होते हैं। एक्सीलेड्स बैड मून राइजिंग नंबर एक पर है। अल्टरनेटिव प्रेस की 1985-1995 के सबसे महान एल्बमों की सूची में 42, डेड्रीम नेशन को पीछे छोड़ते हुए। ट्रैक लिस्टिंग सोनिक यूथ (किम गॉर्डन, थर्स्टन मूर, ली रानाल्डो और बॉब बर्ट) द्वारा लिखे गए सभी संगीत और गीत, सिवाय जहां उल्लेख किया गया है। ट्रैक 10 और 11 को कुछ सीडी प्रेसिंग पर उल्टा किया जाता है ट्रैक 12 को 1989 की पहली सीडी में शामिल नहीं किया गया है जिसे ब्लास्ट फर्स्ट पर्सनल यूथ थर्स्टन मूर ने दबाया था-गिटार, तैयार गिटार, लीड वोकल, प्रोडक्शन किम गॉर्डन-बास गिटार, लीड वोकल, बैकिंग वोकल ("डेथ वैली" 69), प्रोडक्शन ली रानाल्डो-गिटार, पर्क्यूशन ("घोस्ट बिच"), बैकिंग वोकल ("डेथ वैली" 69), प्रोडक्शन बॉब बर्ट-ड्रम, प्रोडक्शन एडिशनल पर्सनल लिडिया लंच-लीड वोकल और "डेथ वैली" 69 "प्रोडक्शन मार्टिन बिसि-इंजीनियर, निर्माता (10-11 को छोड़कर सभी ट्रैक) एथन जेम्स-इंजीनियर (ट्रैक 10-11) जॉन एर्स्किन-निर्माता (सभी ट्रैक)