Sub Arturo plebs
सब आर्टुरो प्लीब्स-फोंस सिथेरिजेंटियम-इन ऑम्नेम टेर्रम 14वीं शताब्दी के दूसरे भाग का एक समतालिकात्मक मोटेट है, जिसे एक अंग्रेजी संगीतकार द्वारा लिखा गया है जिसे जोहान्स एलनस या जॉन एलेन के नाम से जाना जाता है। यह फ्रांस में स्थित पॉलीफोनिक संगीत के चौदहवीं शताब्दी के स्कूल, आर्स नोवा की परंपरा में खड़ा है। यह इंग्लैंड में समकालीन संगीत जीवन के बारे में प्रदान की गई ऐतिहासिक जानकारी के लिए उल्लेखनीय है, और जटिल लयबद्ध उपकरणों के शानदार रूप से परिष्कृत उपयोग के लिए, जो इसे आर्स नोवा के शैलीगत विकास के एक प्रमुख उदाहरण के रूप में चिह्नित करता है जिसे आज आर्स सबटिलियर के रूप में जाना जाता है। यह या तो 1358 के आसपास अनुमानित रूप से निर्धारित किया गया है, जो रचना के उस स्कूल के भीतर, अपनी रचना तकनीक को अपने समय के लिए असाधारण रूप से नवीन बना देगा, या कुछ समय बाद 1370 के दशक के दौरान। पाठ और विषय-वस्तु सब आर्टुरो प्लेब्स तीन स्वरों (टेनर, मोटेटस और ट्रिप्लम) में एक रचना है। सभी मध्ययुगीन मोटेट्स की तरह, इसमें प्रत्येक आवाज के लिए अलग-अलग ग्रंथ हैं, जिन्हें एक साथ गाया जाता है। तीनों ग्रंथ लैटिन में हैं; जिस शीर्षक के तहत आज काम को पारंपरिक रूप से छात्रवृत्ति में जाना जाता है, उसमें प्रत्येक पाठ के शुरुआती शब्द शामिल हैं। समकालीन फ्रांस से ज्ञात समान "संगीतकार-प्रेरणा" की परंपरा का पालन करते हुए, उनकी विषय वस्तु संगीत और संगीतकारों से संबंधित है। इसमें काम के संगीतकार का एक नामित संदर्भ शामिल है, जो उन्हें सबसे पहले नामित अंग्रेजी संगीतकारों में से एक बनाता है, और काम की अपनी संरचना का एक स्व-संदर्भित विवरण है। टेनर पाठ (इसकी धुन के साथ) एक मौजूदा ग्रेगोरियन मंत्र से लिया गया हैः "सर्वव्यापी टेराम एक्ज़िविट सोनस योरम, एट फाइन ऑर्बिस टेरे वर्बा योरम"। यह बदले में बाइबल की एक आयत का हवाला दे रहा हैः "उनकी आवाज़ पूरी पृथ्वी पर फैली हुई है, उनके शब्द दुनिया के अंत तक गए हैं।" (पी. एस. 19. 5 और रोम 10.18). गुन्थर, उर्सुलाः पांडुलिपियों के मोटेट चैन्टिली, म्यूसी कोंडे, 564 (ओलिम 1074) और मोडेना, बिबल। एस्टेंस, α. M. 5, 24 (olim lat.568)। अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ म्यूजिकोलॉजी, 1965। (= कॉर्पस मेन्सुरबिलिस म्यूज़िके, 39). इस रचना के लिए मोटेटस और ट्रिप्लम ग्रंथ नए बनाए गए हैं। दोनों लैटिन तुकबंदी वाले छंद में लिखे गए हैं। बीच की आवाज़ या मोटेटस, जिसमें छह छह पंक्तियों वाले छंद हैं, में पहले बाइबिल और ऐतिहासिक हस्तियों के उत्तराधिकार की प्रशंसा होती है, जिनमें से प्रत्येक को संगीत और रचना के लिए एक संस्थापक भूमिका का श्रेय दिया जाता हैः बाइबिल का जुबल (यहाँ "तुबल" के रूप में गलत वर्तनी), प्राचीन दार्शनिक पायथागोरस और बोएथियस, पोप ग्रेगरी प्रथम, और मध्ययुगीन संगीत सिद्धांतकार आरेज़ो के गुइडो और कोलोन के फ्रेंको। पाँचवाँ छंद तब टुकड़े के प्रदर्शन के लिए एक नियम बताता है, इसकी संरचनात्मक योजना का वर्णन करता है (एक गहन विश्लेषण के लिए नीचे देखें): अंत में, मोटेटस का अंतिम छंद खुद टुकड़े के संगीतकार, "जे. एलनस" का नाम लेता है, जो खुद को "सबसे विनम्र और सबसे महत्वहीन" के रूप में पेश करता है और ईर्ष्या से सुरक्षा के लिए प्रार्थना करता हैः तीसरी, सबसे ऊँची आवाज़ (ट्रिप्लम), नौ पाँच-पंक्ति वाले छंद में, समकालीन अंग्रेजी शाही दरबार में संगीत कला के विकास का वर्णन करती है, और इसमें संगीतकार के अपने समय या हाल के अतीत के नामित अंग्रेजी संगीतकारों की एक श्रृंखला की प्रशंसा होती है (इस प्रकार मोटेटस के विपरीत और प्राचीन आकृतियों पर इसका जोर)। इसमें चौदह व्यक्तियों के नाम हैं, जिन्हें कुशल गायकों और संगीतकारों के रूप में वर्णित किया गया है, जो सभी स्पष्ट रूप से अंग्रेजी दरबार से जुड़े हैं। उनके लैटिन नाम हैंः जे. डी कॉर्बे जे. डी ऑल्टो बॉस्को जी. मार्टिनस रिकार्डस ब्लिथ जोहान्स डी ऑक्सोनिया जी. मुघे एडमंडस डी बुरिया ब्लिथ जी. एपिसविच जे. निकोलौस डी वाडे फेमेलिको जी. डी होरारम साइमन क्लेमेंस एडम लेविटा पाठ के पहले शब्द "आर्टुरस" (अर्थात। आर्थर), जाहिरा तौर पर राजा एडवर्ड तृतीय (शासन 1327-1377) के लिए एक संकेत, जो ऑर्डर ऑफ द गार्टर के संस्थापक के रूप में अपनी भूमिका की तुलना महान आर्थर से करना पसंद करते थे। संगीतकारों के शाही संरक्षकों के बीच एक "युद्धप्रिय राजकुमार" (प्रिन्सेप्स बेलिकस) के लिए एक और संकेत को आसानी से राजा के प्रसिद्ध बेटे, एडवर्ड, ब्लैक प्रिंस के संदर्भ में डिकोड किया जा सकता है। जिन इतिहासकारों ने नामों की सूची पर शोध किया है, साथ ही साथ खुद जोहान्स एलनस के नाम भी, ऐतिहासिक स्रोतों में इनमें से कई व्यक्तियों का पता लगाने में सक्षम हुए हैं, यह दर्शाता है कि वे वास्तव में एडवर्ड III के तहत या तो चैपल रॉयल में संगीतकारों के रूप में कार्यरत थे, या ब्लैक प्रिंस के निजी घरेलू चैपल में, 14 वीं शताब्दी के मध्य के दौरान, रोजरः अंग्रेजी 14 वीं शताब्दी के पॉलीफोनी के कालक्रम में निश्चित बिंदु। संगीत और पत्र 71 (1990): 313-335। स्वयं संगीतकार, जिसकी पहचान एक जॉन एलेन के रूप में की गई है, का पता विभिन्न चर्च कार्यालयों के धारक के रूप में लगाया जा सकता है (1361 में सेंट पॉल कैथेड्रल, लंदन में "किंग्स क्लर्क"; विंडसर में एक कैनन, 1362; कम से कम 1364 से चैपल रॉयल के सदस्य; 1373 में मृत्यु हो गई)। पाठ में विभिन्न राजनीतिक संकेतों से, नामित संगीतकारों के बारे में जो ज्ञात है, उसके संबंध में, ब्रायन ट्रॉवेल और उर्सुला गुंथर ने अनुमान लगाया है कि यह काम एक विशिष्ट ऐतिहासिक घटना के लिए लिखा गया था, सेंट जॉर्ज दिवस, 1358 पर विंडसर कैसल में उत्सव, जब नाइट्स ऑफ द ऑर्डर ऑफ द गार्टर दो साल पहले पोइटियर्स की लड़ाई में अंग्रेजी जीत का जश्न मनाने के लिए एकत्र हुए थे। इसके खिलाफ, रोजर बोवर्स ने कुछ समय बाद, 1370 के दशक की शुरुआत में, एक डेटिंग का प्रस्ताव रखा है। जॉन एलेन के जीवन के अंतिम वर्ष। डेटिंग जितनी जल्दी होगी, शैलीगत आधार पर काम उतना ही आश्चर्यजनक होगा, और इसलिए शुरुआती डेटिंग को संदेह का सामना करना पड़ा है। मोटेट की विशेषता एक बहुत ही महत्वपूर्ण संरचनात्मक नवाचार है, कई समस्थानिक ह्रास की तकनीक, जो 1400 के बाद मोटेट संरचना की एक स्टॉक-इन-ट्रेड तकनीक बनने वाली थी, लेकिन 1358 के लिए या 1370 के लिए भी असाधारण रूप से नवीन होगी। बोवर्स इस विचार पर टिप्पणी करते हैं कि एक अंग्रेजी संगीतकार इस तकनीक का आविष्कार करने वाला पहला व्यक्ति हो सकता हैः पाठ्य परंपरा मोटेट को तीन समकालीन पांडुलिपि स्रोतों से जाना जाता है। एक है कोडेक्स चैन्टिली, म्यूसी कोंडे सुश्री 564 (ओलिम 1047), जो संभवतः 1400 के बाद लिखी गई एक इतालवी प्रति है, जो 1395 के आसपास संकलित एक फ्रांसीसी मूल की है। इस कोडेक्स में फ्रांसीसी आर्स नोवा और आर्स सबटिलियर के प्रदर्शनों की सूची से 99 पॉलीफोनिक चैन्सन और 13 मोटेट शामिल हैं। इसे फोइक्स-बर्न के गैस्टन III के दरबार, फोइक्स की गिनती से जोड़ा गया है। इस फ्रांसीसी संग्रह में एक अंग्रेजी टुकड़े की उपस्थिति को इस दरबार और फ्रांस में पड़ोसी अंग्रेजी संपत्ति के बीच संपर्क के माध्यम से समझाया गया है। दूसरा स्रोत कोडेक्स बोलोग्ना, सिविको म्यूज़ियो बिब्लियोग्राफ़िको म्यूज़िकल, सुश्री क्यू 15 है, एक संग्रह जो अन्यथा 15 वीं शताब्दी की शुरुआत से कई कार्यों के साथ कुछ हद तक बाद के प्रदर्शनों की सूची का प्रतिनिधित्व करता है। तीसरी पांडुलिपि 1980 के दशक में एक निजी संग्रह में मिली थी, जो संगीत की एक एकल शीट के रूप में थी जो 15वीं शताब्दी की पुस्तक में बंधी हुई पाई गई थी। संरचनात्मक विश्लेषण टेनोर संरचना सब आर्टुरो प्लेब्स एक पैन-आइसोरिथमिक, तीन-भाग ह्रास मोटेट है। सभी सम-लयात्मक गतियों के साथ, इसकी संरचनात्मक योजना को इसके अवधि भाग, रचना की मूलभूत आवाज द्वारा परिभाषित किया जाता है। इसमें ग्रेगोरियन प्लेनचेंट के पहले से मौजूद टुकड़े से लिए गए 24 नोटों का एक क्रम होता है, जिसका उपयोग कैन्टस फर्मस के रूप में किया जाता है। इस धुन के स्रोत की पहचान प्रेरितों के लिए कॉमन्स की पहली रात के लिए पहले एंटीफोन से एक (थोड़ा संशोधित) टुकड़े के रूप में की गई है। 24 नोटों को लयबद्ध रूप से मेन्सुरल संकेतन में लोंगे या ब्रीव के रूप में परिभाषित किया गया है, इस तरह से कि, आपस में बिखरे हुए विश्राम के साथ, वे 24 लोंगे के समय को भरते हैं। इस अनुक्रम को तीन तालियों में विभाजित किया गया है, प्रत्येक 8 लोंगे मापने वाले उपखंड, जिनमें से प्रत्येक में समान दोहराए गए लयबद्ध अनुक्रम हैं (इसलिए शब्द आइसोरिदम)। ह्रास मोटेट की संरचनात्मक नवीनता यह है कि पूरी अवधि रेखा को एक संशोधित, कम किए गए रूप में तीन बार दोहराया जाता है (इस प्रकार कुल नौ-भाग संरचना के परिणामस्वरूप)। प्रत्येक पुनरावृत्ति के साथ, यह दो तिहाई के कारक द्वारा तेजी से किया जाता है। देर से मध्ययुगीन मेन्सरल संकेतन की प्रणाली में, यह तीन पुनरावृत्तियों के लिए तीन अलग-अलग मेन्सरशन नियमों को लागू करके प्राप्त किया जाता है। पहली बार टेनर को टेम्पस परफ़ेक्टम कम प्रोलेशन मायोर में पढ़ा जाना हैः प्रत्येक ब्रेविस नोट को तीन सेमीब्रेव में तीन मिनीम के साथ उपविभाजित किया जाता है; इस प्रकार प्रत्येक ब्रेविस आधुनिक संकेतन में 9/8 बार की लंबाई से मेल खाता है। दूसरी बार इसे या तो टेम्पस परफ़ेक्टम कम प्रोलेशन माइनोर या टेम्पस इम्परफ़ेक्टम कम प्रोलेशन मायोर में पढ़ा जाता हैः प्रत्येक ब्रेविस नोट को या तो तीन सेमीब्रेव्स में दो मिनीम के साथ या दो सेमीब्रेव्स में तीन मिनीम के साथ मापा जाता है; इस प्रकार आधुनिक संकेतन में 3/4 बार या 6/8 बार की लंबाई के अनुरूप (दोनों की लंबाई समान है)। तीसरी बार इसे टेम्पस इम्पेर्फेकटम कम प्रोलेशन माइनोर में गाया जाता हैः प्रत्येक ब्रेविस नोट को दो सेमीब्रेव्स में दो मिनीम के साथ मापा जाता है; इस प्रकार आधुनिक संकेतन में 2/4 बार की लंबाई के अनुरूप है। इसका मतलब है कि तीन पुनरावृत्तियों के बीच अवधि का लंबाई अनुपात बिल्कुल 9:6:4 है। यह वह नियम है जिसे मोटेटम पाठ "बिस सब एमीओली नॉर्मिस रेसीटैटुर" शब्दों के साथ वर्णित करता है। मौजूदा पांडुलिपियों में, लेखकों ने इस सिद्धांत को परिभाषित करने के लिए अतिरिक्त संकेत प्रदान किए हैं। चैन्टिली पांडुलिपि में, एक पुनरावृत्ति संकेत है "]। [" टेनर नोट्स के बाद, एक नियम के साथ शब्दों में लिखा गया हैः "कैनन प्राइमो डी टेम्पोर परफ़ेक्टो मायोरिस, सेकंडो डी टेम्पोर इम्परफ़ेक्टो मायोरिस, टर्टियो डी टेम्पोर इम्परफ़ेक्टो मिनोरिस"। एक दूसरे लेखक ने बाद में पृष्ठ के निचले भाग में उसी नियम का एक दूसरा, थोड़ा अधिक शाब्दिक विवरण जोड़ा। बोलोग्ना पांडुलिपि में, एक पुनरावृत्ति संकेत होता है जिसमें तीन ऊर्ध्वाधर पट्टियाँ "।।" होती हैं, जिसके बाद तीन मानक मापन संकेत एक दूसरे के ऊपर लिखे जाते हैंः बीच में एक बिंदु के साथ एक पूर्ण वृत्त, एक खाली वृत्त और एक खाली अर्धवृत्त; इस मामले में, दूसरी पुनरावृत्ति टेम्पस परफ़ेक्टम कम प्रोलेशन माइनोर को इंगित करती है। ऊपरी आवाजों में पैन-आइसोरिथम रचना में न केवल टेनर में, बल्कि ऊपरी आवाजों में भी मौजूद होता है। हालांकि, इनमें केवल तीन मुख्य संरचनात्मक भागों में से प्रत्येक के भीतर सम-लयबद्ध पुनरावृत्ति होती है, जो अवधि पुनरावृत्ति द्वारा परिभाषित होती है, न कि उनके पार। प्रत्येक स्वर दोहराव के भीतर, प्रत्येक ऊपरी आवाज भी तीन कथाओं में से प्रत्येक में एक ही लयबद्ध पैटर्न (लेकिन एक नए राग के साथ) को दोहराती है। जैसा कि सम-लयात्मक गतियों के साथ आम है, ऊपरी आवाजें आम तौर पर टेनर की तुलना में बहुत तेजी से चलती हैं, अक्सर आठवें नोट या चौथे नोट (मध्ययुगीन संकेतन में मिनीम और सेमीब्रेव) में चलती हैं जहां टेनर पूरे बार को भरने वाले लंबे नोटों में चलता है। प्रत्येक ऊपरी आवाज के पाठ को इस तरह से वितरित किया जाता है कि तीन मुख्य भागों में से प्रत्येक में, समय में उनकी घटती लंबाई के बावजूद, व्यक्त करने के लिए पाठ की समान मात्रा होती है (यानी। मोटेटस में दो छंद, ट्रिप्लम में तीन)। इस प्रकार, रचना के अंत की ओर पाठ घोषणा उत्तरोत्तर बहुत तेजी से हो जाती है, जिसके परिणामस्वरूप संरचनात्मक त्वरण का समग्र प्रभाव पड़ता है। तीनों स्वरों के बीच मीट्रिक और लयबद्ध संबंध काफी जटिल हैं। ट्रिप्लम टेम्पस इम्पेर्फेकटम कम प्रोलेशन मायोर (6/8 समय) में चलता है, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि टेनर का वर्तमान मीटर क्या है; इसके परिणामस्वरूप ओवरलैप और सिंकोपेशन के जटिल पैटर्न होते हैं। मोटस और भी अधिक जटिल होता है, क्योंकि यह कई बार मीटर के बीच बदलता है। यह संकेतन में रंग के लगातार उपयोग द्वारा इंगित किया जाता है, लाल रंग में भरे नोट हेड का उपयोग यह इंगित करने के लिए किया जाता है कि उनका अस्थायी मूल्य उनके नाममात्र मूल्य के दो तिहाई तक छोटा हो जाता है। संदर्भ बाहरी लिंक ला ट्रोब विश्वविद्यालय में सब आर्टुरो प्लीब्स, मध्ययुगीन संगीत डेटाबेस 14 वीं शताब्दी के गीत मोटेट्स आर्स नोवा मध्ययुगीन रचनाएँ