String Quartets, Op. 20 (Haydn)
द सिक्स स्ट्रिंग क्वार्टेट्स ऑप। जोसेफ हेडन की 20 उन कृतियों में से हैं जिन्होंने हेडन को "द फादर ऑफ द स्ट्रिंग क्वार्टेट" का उपनाम दिया। क्वार्टेट्स को रचना के इतिहास में एक मील का पत्थर माना जाता है; उनमें, हेडन संरचनात्मक तकनीकों का विकास करते हैं जो अगले 200 वर्षों के लिए माध्यम को परिभाषित करते हैं। चतुर्थांश की रचना 1772 में हेडन के जीवन में तनाव के समय की गई थी, और यह भी कि जब हेडन यूरोप में फैले नए दार्शनिक और राजनीतिक विचारों से प्रभावित थे। कुछ विश्लेषक इन भावनाओं और विचारों के प्रभाव को चतुष्कोण पर देखते हैं। क्वार्टेट्स का सेट, उनके इंसिपिट के साथ हेडन के अपने कैटलॉग [] के क्रम में नीचे दिखाया गया है। नहीं। ई में 1 प्रमुख संख्या। सी में 2 मेजर नं. जी माइनर नं. में 3। डी में 4 मेजर नं. एफ माइनर नंबर में 5। ए मेजर कम्पोजिशन में हेडन 40 वर्ष के थे जब उन्होंने 20 चतुर्थांश रचना की और पहले से ही यूरोप के प्रमुख संगीतकारों में से एक के रूप में अच्छी तरह से स्थापित थे। वह राजकुमार निकोलस एस्टरहाज़ी के लिए कपेलमिस्टर थे, जो संगीत के एक महान प्रेमी थे। हेडन ने दरबार के व्यस्त संगीत जीवन की अध्यक्षता की, ओपेरा, ओरेटोरियो, और सिम्फोनिक और चैम्बर संगीत कार्यक्रमों का निर्माण किया, और राजकुमार के मनोरंजन के लिए नए संगीत की एक स्थिर धारा लिखी। निकोलास ने इस तारीख से आठ साल पहले वियना (हंगरी में) के दक्षिण-पूर्व में एज़्टरहाज़ा महल का निर्माण किया था, जहाँ दरबार वर्ष के अधिकांश समय तक रहता था। जबकि महल स्वयं ऑस्ट्रिया में सबसे शानदार में से एक था, और इसे "हंगेरियन वर्साय" कहा जाता था, यह एक बड़े दलदल पर बनाया गया था; यह पूरे वर्ष आर्द्र था, एक "परेशान करने वाली, भेदक उत्तरी हवा" के साथ जिससे हेडन और दरबार के अन्य संगीतकारों को नुकसान हुआ। इसके अलावा, यह वियना से बहुत दूर था, और संगीतकारों (हेडन, कपेलमिस्टर के रूप में, छोड़कर) को कई महीनों तक अपनी पत्नियों और परिवारों को पीछे छोड़ना पड़ा। नतीजतन, संगीतकारों के बीच बहुत असंतोष था, और हेडन, दूसरों की तरह, अवसाद और बीमारी के दौर से पीड़ित थे। इस वातावरण ने अपनी अभिव्यक्ति ओपस 20 क्वार्टेट्स में पाई। गीरिंगर लिखते हैं, "धीमी गति की गति के लिए दिशाओं में दो बार पाया जाने वाला पदनाम एफेटुओसो पूरे काम पर लागू किया जा सकता है।" हेडन दो चतुर्थांशों के लिए छोटी चाबियाँ चुनते हैं, जो उस समय असामान्य है जब इस पहनावा के लिए नाबालिग का उपयोग शायद ही कभी किया जाता था। विशेष रूप से, पांचवीं चौकड़ी एफ माइनर की असामान्य कुंजी में है, "एक कुंजी जो हेडन को भी उदास विचारों के लिए पूर्वनिर्धारित करती है", कोबेट लिखते हैं। लेकिन एज़्टरहाज़ा की सूखी हवा क्वार्टेट्स के भावनात्मक चरित्र पर एकमात्र प्रभाव नहीं थी। यह उथल-पुथल का समय थाः नए विचार जो अगले 30 वर्षों में रोमांटिक आंदोलन को बढ़ावा देने वाले थे, वे जड़ें जमा रहे थे। दार्शनिक जीन-जैक्स रूसो ने मानव स्वतंत्रता और प्रकृति की ओर वापसी के दर्शन की व्याख्या की। कवि जोहान वोल्फगैंग वॉन गोएथे और फ्रेडरिक शिलर ने नए स्टर्म उंड ड्रांग आंदोलन का समर्थन किया, जिसने "प्रकृति, भावना और मानव व्यक्तिवाद को ऊंचा किया और तर्कवाद के प्रबुद्ध पंथ को उखाड़ फेंकने की कोशिश की।" हेडन के लिए, इसका मतलब था गैलांटे शैली की अस्वीकृति, उस समय प्रचलित दरबारी, सरलीकृत, कुछ हद तक पतली संगीत शैली। विश्लेषक इन नए विचारों के लिए ओपस 20 चतुर्थांश में विशिष्ट संगीत विकल्पों का पता लगाते हैं। उदाहरण के लिए, डी प्रमुख चौकड़ी (संख्या 4) की लघु गति को एक उन्मादी जिप्सी हवा द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है जिसका शीर्षक "अला ज़िंगारेस" होता है, जो ऑफबीट लय से भरा होता है। "रूसो के 'बैक टू नेचर' आंदोलन के परिणामस्वरूप राष्ट्रीय लोक संगीत में सामान्य रुचि फिर से जागृत हुई। हेडन ने इस प्रवृत्ति के प्रति पूरी सहानुभूति दिखाई ", गीरिंगर लिखते हैं। छह चतुर्थांशों में से तीन में अंतिम रूप से भगोड़े हैं। काउंटरप्वाइंट, बारोक की घनी जटिल शैली, गैलांटे संगीतकारों के पक्ष से बाहर हो गई थी। गीयरिंगर लिखते हैं, "रोकोको के हल्केपन की अपनी अस्वीकृति पर जोर देने के लिए, हेडन बारोक विशेषताओं की ओर लौट आए।" कृति 20 चतुर्थांश चतुर्थांशों का तीसरा समूह था जो हेडन ने एज़्टरहाज़ा में लिखा था। तार चौकड़ी रूप के प्रति उनका समर्पण एक रहस्य है; इस अवधि के दौरान महल में तार चौकड़ी संगीत कार्यक्रम का कोई रिकॉर्ड नहीं है। सेट को "सन" क्वार्टेट्स के रूप में जाना जाने लगा, क्योंकि एक उगते सूरज की तस्वीर ने एक प्रारंभिक संस्करण के कवर को सुशोभित किया था। क्वार्टेट्स का पहला ज्ञात प्रकाशन 1774 में पेरिस में लुई-बाल्थाज़ार डी ला चेवार्डियर द्वारा और बाद में (संभवतः 1780 या 1790 के दशक में) वियना में आर्टारिया द्वारा किया गया था। सबसे अधिक उपयोग किया जाने वाला पाठ संस्करण यूलेनबर्ग द्वारा है, जो 1880 के दशक में प्रकाशित हुआ था। ओपस 20 और संगीत इतिहासकारों द्वारा स्ट्रिंग चौकड़ी मूल्यांकन का विकास जब हेडन ने अपनी कृति 33 चौकड़ी प्रकाशित की, तो ओपस 20 के दस साल बाद, उन्होंने लिखा कि वे "पूरी तरह से नए और विशेष तरीके से" बनाए गए थे। लेकिन, अगर कृति 33 एक प्रक्रिया की पराकाष्ठा थी, तो कृति 20 साबित करने का आधार था। चतुर्थक के इस समूह में, हेडन ने तार चौकड़ी की प्रकृति को परिभाषित किया-वाद्ययंत्रों की विशेष परस्पर क्रिया जिसे गोएथे ने "चार तर्कसंगत लोग बातचीत कर रहे हैं" कहा। आज तक स्ट्रिंग क्वार्टेट के संगीतकारों द्वारा उपयोग की जाने वाली कई रचनात्मक तकनीकों को इन कार्यों में आजमाया और परिपूर्ण किया गया था। "यह अतिरंजित नहीं किया जा सकता है", रॉन ड्रमंड लिखते हैं; "ओपस 20 के छह तार चतुर्थक संगीत के इतिहास में उतने ही महत्वपूर्ण हैं, और संगीत की संभावना के क्षेत्र पर ही मौलिक रूप से एक परिवर्तनकारी प्रभाव पड़ा, जितना कि बीथोवेन की तीसरी सिम्फनी 33 साल बाद हुई थी। और सर डोनाल्ड टोवी क्वार्टेट्स के बारे में लिखते हैं, "ऑप के छह क्वार्टेट्स का हर पृष्ठ। 20 का ऐतिहासिक और सौंदर्य महत्व है. वाद्य संगीत के इतिहास में शायद कोई एकल या कामुक कृति नहीं है जिसने इतना कुछ हासिल किया हो। संगीतविद् रोजर हिकमैन ने इस सर्वसम्मत दृष्टिकोण से असहमति जताई है। उन्होंने 1760 के दशक के अंत में स्ट्रिंग चौकड़ी लेखन में बदलाव को नोट किया, जिसमें ऐसी विशेषताएं हैं जिन्हें आज भी शैली के लिए आवश्यक माना जाता है-दो वायलिन, वायला और सेलो, एकल मार्गों के लिए स्कोरिंग, और वास्तविक या संभावित बासो निरंतरता की अनुपस्थिति। यह देखते हुए कि इस समय अन्य संगीतकार इन 'आधुनिक' मानदंडों के अनुरूप काम लिख रहे थे, और हेडन के पहले के चतुर्थांश उन्हें पूरा नहीं करते थे, वे सुझाव देते हैं कि "एक दुर्घटना [इस तरह के परिप्रेक्ष्य में] यह धारणा है कि हेडन ने स्ट्रिंग का" आविष्कार "किया quartet.Although उन्हें अभी भी" शास्त्रीय "स्ट्रिंग चौकड़ी का" पिता "माना जा सकता है, वह स्ट्रिंग चौकड़ी शैली itself.This पुराने और विषम मिथक के निर्माता नहीं हैं जो न केवल अन्य उत्कृष्ट संगीतकारों की उपलब्धियों को गलत तरीके से प्रस्तुत करते हैं, बल्कि हेडन के विरोधी के चरित्र और गुणों को भी विकृत करते हैं। 1,2 और 9 "। संगीतविद् क्लिफ आइजन ऑप को प्रासंगिक बनाते हैं। 20 चतुर्थांश इस प्रकार हैंः "1760 के दशक के अंत और 1770 के दशक की शुरुआत के हेडन के चतुर्थांश। 9, 17 और 20] चौकड़ी के प्रारंभिक इतिहास में उच्च बिंदु हैं। बनावट की एक विस्तृत श्रृंखला की विशेषता, लगातार संयोजन और नाटकीय gestures.these चतुर्थांश ने शैली के चार-आंदोलन रूप, इसके बड़े आयामों और इसके अधिक सौंदर्यवादी ढोंग और अभिव्यंजक सीमा को स्थापित किया। हेडन के ऑप के कुछ नवाचार। 20 चतुर्थांश, जैसा कि टोवी और अन्य लोगों द्वारा कहा गया है, इस प्रकार हैंः आवाजों की समानता ओपस 20 से पहले, पहला वायलिन, या, कभी-कभी, दो वायलिन, चौकड़ी पर हावी थे। राग को नेता द्वारा ले जाया गया था, जिसमें निचली आवाज़ें (वायला और सेलो) साथ में थीं। कृति 20 में, हेडन प्रत्येक वाद्य, और विशेष रूप से सेलो, अपनी आवाज देते हैं। इसका एक उत्कृष्ट उदाहरण सी मेजर में दूसरी चौकड़ी है। चौकड़ी एक सेलो एकल के साथ खुलती है, जिसके साथ वायला और दूसरा वायलिन होता है। हेडन के समय में यह लगभग अनसुना था। एक अन्य उदाहरण डी मेजर में चौथी चौकड़ी की धीमी गति में है। यह आंदोलन विविधताओं का एक समूह है, जो डी माइनर में लिखा गया है; पहला संस्करण वायला और दूसरे वायलिन के बीच एक युगल है, और तीसरा संस्करण सेलो के लिए एक एकल है। संरचनात्मक नवाचार रचना 20 चतुर्थांश के साथ, हेडन सोनाटा रूप के विकास को आगे बढ़ाया। सोनाटा रूप में लिखे गए एक आंदोलन में एक प्रदर्शनी होती है, जहां आंदोलन के विषयों और रूपांकनों को प्रस्तुत किया जाता है; एक विकास खंड, जहां इन विषयों को बदल दिया जाता है; और एक पुनरावृत्ति, जहां विषयों को फिर से प्रस्तुत किया जाता है। परंपरागत रूप से, पुनर्कथन मूल प्रदर्शनी से निकटता से मेल खाता है। लेकिन हेडन, कृति 20 में, आंदोलन की सामग्री को और विकसित करने के लिए पुनर्कथन का उपयोग करता है। उदाहरण के लिए, एफ माइनर चौकड़ी में, हेडन मूल विषय को सुशोभित करता है, और मूल सामग्री को फिर से व्यवस्थित करता है, जिससे संगीत के तनाव में वृद्धि होती है क्योंकि आंदोलन कोडा की ओर बढ़ता है। जी माइनर चौकड़ी में, पुनरावृत्ति शायद ही एक पुनरावृत्ति है; जबकि सभी मूल सामग्रियों को शामिल किया गया है, उन्हें पुनर्व्यवस्थित और परिवर्तित किया गया है। ओपस 20 में अन्य संरचनात्मक नवाचार हैं। हेडन "फाल्स रिप्राइज" के विचार को विकसित करता है। उदाहरण के लिए, चौथी चौकड़ी में, डी मेजर में, हेडन पहले आंदोलन के पुनर्कथन में चुपके से घुस जाता है, इसे नाटकीय रूप से ऐसा मानता है जैसे कि यह विकास की निरंतरता है। हेडन चक्रीय संरचना के साथ भी प्रयोग करते हैंः टुकड़े को समग्र एकता देने के लिए विभिन्न आंदोलनों में विषयगत और लयबद्ध सामग्रियों का पुनः उपयोग। अभिव्यक्ति की गहराई हेडन क्वार्टेट्स में अभिव्यंजक तकनीकों के साथ प्रयोग करते हैं। इसका एक उदाहरण जी माइनर चौकड़ी है, जहाँ हेडन प्रत्येक आंदोलन को एक ताल के साथ समाप्त करने के मानक अभ्यास की अवहेलना करता है। इसके बजाय, हेडन प्रत्येक आंदोलन पियानो या पियानोसिमो को समाप्त करता है। एक अन्य उदाहरण एफ माइनर चौकड़ी है; यह चौकड़ी, टोवी लिखते हैं, "हेडन द्वारा लिखी गई अब तक की सबसे लगभग दुखद कृति है; इसका पहला आंदोलन विचार की आश्चर्यजनक गहराई का है।" वाक्यांशों की लंबाई और समरूपता हेडन असममित वाक्यांशों और सिंकोपेशन के साथ प्रयोग करते हैं। उस समय की आम प्रथा धुनों को लिखना था जो बड़े करीने से चार और आठ माप वाले हिस्सों में विभाजित थे। लेकिन जी माइनर में तीसरी चौकड़ी का प्रारंभिक वाक्यांश सात माप लंबा है, और एक ही चौकड़ी के मिनट में एक धुन है जिसे पांच माप के दो वाक्यांशों में विभाजित किया गया है। वास्तव में, ओपस 20 में, अधिकांश मिनट आंदोलन केवल नाम में मिनट हैं। मिन्युएट एक दरबारी नृत्य था, जिसे कोरियोग्राफ किया गया था, जो समय पर चार मापों के चार समूहों से बना था। संख्या 1 और 6 को छोड़कर, ओपस 20 के मिन्यूट्स पर नृत्य करना असंभव होगा, क्योंकि उनमें यह औपचारिक संरचना नहीं है। सी मेजर में दूसरी चौकड़ी का लघु भाग पहले वायलिन, वायला और सेलो में बंधे हुए निलंबन से बना होता है, ताकि श्रोता निराश होने की सारी भावना खो दे। चौथी चौकड़ी में ऑफ-बीट अला ज़िंगरीज़ आंदोलन होता है। पाँचवीं चौकड़ी के लघु अंश में 18 मापों का पहला खंड होता है, जो असममित रूप से विभाजित होता है। हेडन अब तक औपचारिक लघु नृत्य संरचना से भटक गए थे, कि उनके अगले चतुर्थक में, ओपस 33, उन्होंने उन्हें लघु नहीं, बल्कि शेरज़ोस कहा था। काउंटरप्वाइंट का उपयोग छह चतुर्थांशों में से तीन के भगोड़े फाइनल हेडन का गैलांटे की अस्वीकृति का बयान है। हेडन ने न केवल रोकोको शैली की स्वतंत्रता को अस्वीकार कर दिया है, उन्होंने इस बात पर जोर दिया है कि सख्त औपचारिकता का पालन करके और भगोड़े ढांचे की व्याख्या करते हुए स्कोर में टिप्पणियां लिखकर अस्वीकार किया जाता है। "अल रोवेसियो" वह चौकड़ी संख्या दो के अंतिम आंदोलन में एक बिंदु पर लिखते हैं, जहां फुगल राग को व्युत्क्रम में बजाया जाता है। "इन कैनोन" वह नंबर 5 के समापन में लिखते हैं। छठे नंबर का अंतिम भाग "फुगा ए 3 सोगगेटी" (तीन भगोड़े विषयों के साथ एक भगोड़ा) है। भगोड़े फाइनल केवल औपचारिकता नहीं हैं, हालांकि हेडन उन्हें स्टर्म उंड ड्रांग के लिए उपयुक्त एक नाटकीय संरचना में पहनते हैं। जैसे-जैसे फुग औपचारिक रूप से विकसित होता है, तनाव बढ़ता है, लेकिन हेडन मात्रा में वृद्धि नहीं करता है, जब तक कि अचानक, फोर्टे का चौंका देने वाला विस्फोट नहीं होता है। डोनाल्ड टोवी लिखते हैं, "हेडन के पास, ओपस 20 के चतुर्थांश में, भावनात्मक और नाटकीय आवेग का संकेत है जो बीथोवेन के भगोड़ों में इतना ज्वालामुखी बन गया था।" हेडन के फुगल फ़ाइनल इन चतुर्थांशों में काउंटरप्वाइंट का एकमात्र उपयोग नहीं हैं। हेडन अन्य आंदोलनों में भी बारोक रचना तकनीकों को पुनर्जीवित करता है। दूसरी चौकड़ी का उद्घाटन अनिवार्य रूप से विपरीत है, जिसमें वायला और दूसरा वायलिन सेलो की प्रमुख मधुर रेखा के विपरीत बजाते हैं। हेडन अधिक अस्पष्ट तकनीकों का भी उपयोग करते हैं; उदाहरण के लिए, पांचवीं चौकड़ी के अडाजियो आंदोलन में, वह एक बिंदु पर "प्रति फिगुरम रिटार्डेशनिस" लिखते हैं, जिसका अर्थ है कि पहले वायलिन में मधुर रेखा संगत में हार्मोनिक परिवर्तनों से पीछे है। टोवी लिखते हैं, "इन भगोड़ों का बहुत महत्व है।" "अपने आप में स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए पॉलीफोनी के प्राचीन साम्राज्य की हिंसक पुनः विजय प्राप्त करने के अलावा, वे प्रभावी रूप से सोनाटा शैली के एक सामान्य संसाधन के रूप में अब से फुग बनावट स्थापित करते हैं।" चतुर्थांशों की संरचना सं। ई मेजर में 1 जबकि पहला आंदोलन सीधे सोनाटा-एलेग्रो रूप में है, हेडन फिर भी उस अवधि के मानक चौकड़ी मॉडल के साथ टूट जाता है। प्रदर्शनी का दूसरा विषय वायलिन के बजाय सेलो द्वारा प्रस्तुत किया जाता है, जो वायला संगत के ऊपर एक उच्च रजिस्टर में बजाया जाता है। हेडन आंदोलन के विकास खंड के बाद पुनरावृत्ति की ओर वापसी को भी प्रच्छन्न करता हैः विकास के केवल तीन बार के बाद, हेडन टॉनिक में विषय पर लौटता है, जो पुनरावृत्ति की शुरुआत का सुझाव देता है; लेकिन इसके बजाय, परिवर्तनों की एक श्रृंखला में विचलित हो जाता है, अंत में कम से कम उम्मीद होने पर मुख्य विषय पर वापस आ जाता है। हेडन अन्य ओपस 20 क्वार्टेट्स में एक ढोंग पुनरावृत्ति की इस चाल का उपयोग करता है। दूसरा आंदोलन एक मिनट है, सेट से दो में से एक जो पारंपरिक नृत्य के सभी नियमों का पालन करता है (दूसरा नंबर 6 का मिनट है)। तीसरे आंदोलन को "एफेटुओसो ए सोस्टेन्युटो" के रूप में चिह्नित किया गया है, जिसे ए मेजर में एक आरिया के रूप में लिखा गया है, जिसमें पहला वायलिन पूरे राग को ले जाता है। समापन, जिसे प्रीस्टो के रूप में चिह्नित किया गया है, छह-माप वाले वाक्यांश पर बनाया गया है, जिसमें पहले वायलिन में सिंकोपेशन का व्यापक उपयोग किया गया है। आंदोलन के बीच में एक विस्तारित मार्ग होता है जहाँ पहला वायलिन सिंकोपेशन बजाता है और अन्य वाद्ययंत्र बार के दूसरे बीट पर बजाते हैं; कोई भी डाउनबीट पर नहीं बजाता है, और मार्ग के अंत में श्रोता मीटर का ट्रैक खो देता है, जब तक कि मुख्य विषय वापस नहीं आ जाता है। नहीं। सी मेजर में 2 इस चौकड़ी में, हेडन वाद्ययंत्रों के बीच समान परस्पर क्रिया, चौकड़ी वार्तालाप विकसित करता है। पहला आंदोलन एक सेलो एकल के साथ शुरू होता है, जो साथ के वाद्ययंत्रों के ऊपर बजाया जाता है। आंदोलन के दौरान हर वाद्ययंत्र को एकल बजाने का मौका मिलता है-यहां तक कि वायला भी, जो "चार लोगों की संसद में एक वोट होने के अलावा. एक बार के लिए [हेडन द्वारा सुना जाता है] जब वह 'सेलो' की आवाज सुनता है, तो टोवी लिखते हैं। आंदोलन स्पष्ट रूप से रंगीन है; विकास सी प्रमुख से लेकर ए प्रमुख तक है, जो डी प्रमुख, ए मामूली, एफ प्रमुख और यहां तक कि ए प्रमुख में डुबकी लगाता है। दूसरा आंदोलन एक बोल्ड यूनिज़ोनो के साथ शुरू होता है, फिर सेलो विषय बताता है। यह एक भावनात्मक रूप से आवेशित आंदोलन है, जिसमें पियानोसिमो से फोर्ट में नाटकीय बदलाव होते हैं, जो वायला में एक सेक्सटुपलेट संगत के साथ कैंटाबाइल मार्गों के साथ मिश्रित होता है। मिन्युएट, सेट में अन्य लोगों की तरह, नृत्य निर्देशन की अवहेलना करता है। उद्घाटन खंड में, सभी वाद्ययंत्र बारलाइन के पार बंधे होते हैं, इसलिए डाउनबीट की भावना समाप्त हो जाती है। प्रभाव एक म्यूसेट डी कोर, या अन्य प्रकार की बैगपाइप की आवाज़ को याद करता है। यह आंदोलन भी बहुत रंगीन है, जिसमें दूसरे खंड की धुन पहले वायलिन में अवरोही रंगीन पैमाने पर बनाई गई है। समापन चार विषयों के साथ एक फुग है। हेडन शुरुआती सेम्प्रे सोट्टो वॉस को चिह्नित करता है। भगोड़ा विभिन्न विद्वान भगोड़े युद्धाभ्यासों-एक स्ट्रेटो, अल रोवेसियो के माध्यम से एक अंडरटोन में लहराता है। बनावट धीरे-धीरे पतली हो जाती है ताकि एक बार में केवल दो आवाजें बज रही हों, जब अचानक फ्यूग फोर्टे में फट जाता है और सोलहवें नोटों के कैस्केड चौकड़ी के करीब ले जाते हैं। ऑटोग्राफ संस्करण में, हेडन ने इस अंश पर लिखा, "लौस। ओम्नीप। देव। प्रभु की स्तुति करो। इस प्रकार एक दोस्त दूसरे दोस्त से भाग जाता है)। नहीं। 3 जी माइनर में "यह चौकड़ी रिपेरटरी में अधिक गूढ़ टुकड़ों में से एक है", विलियम ड्रैबकिन लिखते हैं। "वास्तव में, यह काम कई मायनों में इतना असामान्य है कि यह जगह-जगह व्याख्या की अवहेलना करता प्रतीत होता है।" पहेली पहले आंदोलन के शुरुआती विषय के साथ शुरू होती हैः सात मापों के दो वाक्यांशों से निर्मित, यह सावधानीपूर्वक संतुलित चार और आठ माप वाले वाक्यांशों के गैलैंट अभ्यास को नकारता है। यह लगभग ऐसा है जैसे हेडन अपने समकालीनों पर अपनी जुबान हिला रहा था, रचना के स्वीकृत शिबबोलेथ का उल्लंघन कर रहा था। ड्राब्किन लिखते हैं, "हेडन की रचनात्मक स्वतंत्रता अक्सर पाठ्यपुस्तकों के कहने के विपरीत प्रतीत होती है।" उदाहरण के लिए, हेडन एक प्रकार के विस्मयादिबोधक चिह्न के रूप में प्रमुख कुंजी में संक्षिप्त एक-स्वर वाले अंश डालते हैं; लेकिन, जहां इस तरह के अंश आम तौर पर विशेष रूप से बजाए जाते हैं, उन्होंने उन्हें आश्चर्यजनक रूप से अलग प्रभाव के लिए पियानो के रूप में चिह्नित किया है। हेडन मिनट में विषम वाक्यांश संरचना को जारी रखते हैं, जो पाँच-माप इकाइयों से बना है। अपने अप्रचलित मीटर के अलावा, मिन्यूएट एक उदास काम है, जो चरित्र में जोरदार रूप से छोटा है। मिन्यूएट का त्रिकोणीय खंड ई मेजर में पहले तनाव के साथ एक संक्षिप्त राहत प्रदान करता है; लेकिन दूसरा तनाव कई छोटी कुंजियों के माध्यम से नीचे मॉड्यूलेट करते हुए माइनर में लौटता है। तिकड़ी जी मेजर के लिए एक साहित्यिक ताल के साथ समाप्त होती है, एक बारोक जैसे पिकार्डी तीसरे निष्कर्ष के लिए; लेकिन फिर मिनट जी माइनर में पुनरावृत्ति करता है। जी मेजर से जी माइनर की ओर वापस जाना इतना चौंकाने वाला है कि ड्रैबकिन का अनुमान है कि तीनों को संभवतः किसी अन्य टुकड़े से उधार लिया गया होगा। तीसरा आंदोलन, जिसे पोको अडाजियो के रूप में चिह्नित किया गया है, जी मेजर में एक लंबा कैंटाबाइल आरिया है, जिसमें पहले वायलिन और सेलो का प्रभुत्व है। पहले वायलिन के विषय को बताने के बाद, सेलो सोलहवें स्वरों की एक लंबी लहरदार रेखा के साथ कार्यभार संभालता है। आंदोलन में एक भयावह वायला एकल शामिल है, जो हेडन के चतुर्थांश में असामान्य है, और सामान्य रूप से उस अवधि से चौकड़ी लेखन में है। समापन को एलेग्रो मोल्टो के रूप में चिह्नित किया गया है। यहाँ भी, हेडन स्वीकृत अभ्यास की अवहेलना करना जारी रखता है। यहाँ हेडन मौन का नाटकीय उपयोग करता है; शुरुआती चार-बार विषय अचानक आधे माप के विराम के लिए टूट जाता है। ड्राब्किन के अनुसार, इस तरह के विराम पूरे आंदोलन में बार-बार होते हैं, जिससे आंदोलन को "हल्का विघटनकारी प्रभाव" मिलता है। इस आंदोलन में, हेडन कई आश्चर्यजनक हार्मोनिक प्रगति भी करता है। वह जी मेजर में रचना को समाप्त करता है, आश्चर्यजनक रूप से, पियानो से पियानोसिमो तक के वंश के साथ। नहीं। डी मेजर में 4 यदि सेट की तीसरी चौकड़ी सबसे अस्पष्ट और समझने में मुश्किल है, तो चौथी सबसे लोकप्रिय है। "। डी प्रमुख चौकड़ी, ओपस 20 नंबर 4, को अन्य पांच की तुलना में अधिक सार्वजनिक मान्यता मिली है ", टोवी लिखते हैं। चौकड़ी विषय के एक शांत, लगभग भजन जैसे कथन के साथ शुरू होती है। अचानक पहले वायलिन में आर्पेगियो का विस्फोट होता है, जो तुरंत पहले उद्देश्य की शांति में वापस आ जाता है। शांति और जोश का संयोजन प्रदर्शनी के माध्यम से, दूसरे विषय के कथन और विकास की ओर ले जाने वाले एक छोटे से कोडेटा तक जारी रहता है। विकास खंड में, हेडन बार-बार गलत पुनरावृत्ति प्रस्तुत करता हैः विकास के एक खंड के बाद, वह एक प्रमुख आर्पेगियो प्रस्तुत करता है जो पहले विषय पर वापस जाता है। लेकिन यह पुनरावृत्ति नहीं है, विकास जारी है। हेडन इसे फिर से करता है, और फिर से, फिर वास्तविक पुनरावृत्ति में इस तरह से वापस आ जाता है कि श्रोता को ध्यान नहीं जाता है। आंदोलन समाप्त हो जाता है, ओपस 20 के कई अन्य लोगों की तरह, पियानोसिमो में। दूसरा आंदोलन, डी माइनर में विविधताओं का एक समूह, हेडन के सबसे गहन में से एक है, जो गैलैंट की उथल-पुथल की अस्वीकृति है। मिलर लिखते हैं, "मार्मिक दूसरा आंदोलन अडाजियो तार चौकड़ी को दरबारी मनोरंजन की अवधारणा से और भी दूर ले जाता है।" "इस अद्भुत आंदोलन में, हमारे पास तीन शताब्दियों का कुछ हिस्सा हैः सत्रहवीं शताब्दी का बारोक, अठारहवीं शताब्दी का शास्त्रीय और उन्नीसवीं शताब्दी का रोमांटिक। हेडन की प्रतिभा में यह सब शामिल है। आंदोलन को प्रत्येक वाद्ययंत्र के लिए संगीतमय लेखन द्वारा अलग किया जाता हैः पहले संस्करण में दूसरा वायलिन और वायला, दूसरे संस्करण में सेलो, और तीसरे संस्करण में पहला वायलिन। तीसरे आंदोलन में, एलेग्रेटो अला ज़िंगरीज़, ऊपरी और निचली आवाज़ें जटिल, इंटरलॉकिंग क्रॉस-लय बजाती हैं, जो डाउनबीट की सभी भावनाओं को भ्रमित करती हैं। हालाँकि मीटर अंदर है, पल्स दो में है, जिसमें ऊपरी आवाज़ों की तेज़ तालें निचली आवाज़ों की तेज़ तालों के साथ बारी-बारी से होती हैं। आंदोलन का तिकड़ी खंड एक सेलो एकल है, जो पूरी तरह से नियमित समय में मार्च करता है, "मेनूएट अला ज़िंगरीज़ के लिए एकदम सही पन्नी"। चौथा आंदोलन तीसरे आंदोलन की जिप्सी शैली को जारी रखता है। मिलर लिखते हैं कि रंगीन धुनें, ऑक्टेव लीप, जिप्सी स्केल का उपयोग (चौथे और सातवें के साथ एक छोटा पैमाना), और पहले वायलिन में चमकदार गुणी अलंकरण इस आंदोलन को "श्रोता के लिए और खिलाड़ियों के लिए भी मजेदार" बनाते हैं। आंदोलन पियानोसिमो में समाप्त होता है, "एक अंत जो बस वाष्पित हो जाता है"। नहीं। एफ माइनर में 5 यह ओपस 20 क्वार्टेट्स में सबसे भावनात्मक रूप से तीव्र है। प्रारंभिक वाक्यांश में, वायलिन एक भयावह धुन के साथ स्वर निर्धारित करता है। रोजर पार्कर लिखते हैं, "हेडन, हम कल्पना कर सकते हैं, इस नए गंभीर वाद्य संयोजन में माइनर मोड क्या व्यक्त कर सकता है, इसकी सीमाओं का परीक्षण करने के लिए निकल पड़े।" संगीत लगभग बिना किसी रुकावट के बाहर निकलता है; एक नया वाक्यांश शुरू करने से पहले प्रत्येक वाक्यांश को एक ताल के साथ समाप्त करने के बजाय, हेडन वाक्यांशों को एक साथ चलाता है, एक का अंत अगले की शुरुआत है। पहले आंदोलन के दौरान-और, वास्तव में, लगभग पूरी चौकड़ी के लिए-पहला वायलिन संगीतमय भाग के साथ आगे बढ़ता है। फिर भी, बनावट गैलांटे नहीं है, क्योंकि अन्य भाग पूरे समय महत्वपूर्ण और स्वतंत्र भूमिका निभाते हैं। पुनरावृत्ति में हेडन नए अलंकरणों के साथ धुन को विकसित करना जारी रखता है, और कोडा वादी एफ माइनर निष्कर्ष पर लौटने से पहले अजीब बदलावों-डी मेजर, जी माइनर-के माध्यम से भटकता है। मिन्यूएट एफ माइनर में उदास मनोदशा को जारी रखता है। मिन्युएट का चरित्र दरबारी नृत्य से उतना ही दूर है जितना कि कल्पना की जा सकती है। एक बार फिर, मिन्यूएट की संरचना अनियमित और अव्यवस्थित है। एफ मेजर में तिकड़ी खंड, अथक नाबालिग से एक संक्षिप्त राहत प्रदान करता है, लेकिन यह खंड भी स्वर में कम है। एफ मेजर में धीमी गति एक सिसिलियाना है। पूरे आंदोलन में विषय चक्र, लगातार खुद को बदलते रहते हैं, जबकि पहला वायलिन एक संगीतमय नृत्यांगना बजाता है, जो विषय के ऊपर तैरता है, कभी-कभी इसे पकड़ता है, फिर इसे फिर से छोड़ देता है। समापन दो विषयों के साथ एक फुग है। मुख्य विषय एक मानक भगोड़ा रूपांकन है, जिसका उपयोग बारोक में अक्सर किया जाता है (यह अन्य स्थानों के बीच, हैंडेल के मसीहा में दिखाई देता है)। सख्त, विद्वान शैली में एक भगोड़े का निर्माण करते समय, हेडन एक तीव्र नाटकीय संरचना के साथ आंदोलन को प्रभावित करता है; सेट में अन्य भगोड़ों की तरह, भगोड़े के पूरे पहले दो तिहाई हिस्से को आवाज़ दी जाती है। इस खामोशी में से पहला वायलिन अचानक एक किले में फट जाता है, केवल दूसरे पियानो खंड में वापस गिर जाता है। बनावट पतली हो जाती है और तनाव कम हो जाता है, फोर्टिसिमो के दूसरे विस्फोट तक, जिसमें पहले वायलिन और सेलो कैनन में फुगल विषय बजाते हैं, जो नाटकीय समापन की ओर ले जाता है। नहीं। 6 ए मेजर में यह, प्रकाशित अंतिम चौकड़ी, लेकिन श्रृंखला का दूसरा जैसा कि हेडन ने उनकी कल्पना की थी, सेट का सबसे रूढ़िवादी है। चौकड़ी में उज्ज्वल, आशावादी चरित्र होता है जो अक्सर हेडन के संगीत से जुड़ा होता है। कुंजी ए मेजर है, एक कुंजी जो लीड वायलिन के उच्चतम और सबसे चमकीले स्वरों को उजागर करती है। हेडन ने पहले आंदोलन एलेग्रो डी मोल्टो ई शेरज़ैंडो को चिह्नित किया है। फिर भी, यहाँ भी, हेडन नए विचारों को आजमा रहे हैं। परंपरागत रूप से, प्रदर्शनी टॉनिक कुंजी में पहले विषय से प्रभावी में दूसरे विषय तक आगे बढ़ती है। पहले आंदोलन में, हेडन वास्तव में ई मेजर की प्रमुख कुंजी की ओर बढ़ते हैं, लेकिन फिर दूसरे विषय के लिए ई माइनर में स्थानांतरित हो जाते हैं। लेकिन वह उस कुंजी में केवल आधे माप में रहता है, सी मेजर, फिर डी मेजर, और लगातार कुंजी स्थानांतरित करता है जब तक कि वह प्रमुख ई मेजर पर वापस नहीं आता है। दूसरा आंदोलन, जिसे अडाजियो के रूप में चिह्नित किया गया है, सोनाटा रूप पर एक भिन्नता है, जिसे हेडन के समकालीन, कार्ल फिलिप इमानुएल बाख द्वारा विकसित एक रूप के आधार पर तैयार किया गया है। वायलिन का वर्चस्व होता है, जिसमें पहला वायलिन दूसरे में सोलहवें स्वरों पर धुन बजाता है, या दूसरे में धुन होती है, जिसमें पहला वादन अलंकरण होता है। मिन्युएट सख्त नृत्य करने योग्य रूप में है। मिन्यूएट का विषय पहले आंदोलन के पहले विषय का एक बदलाव है-हेडन के काम में चक्रीय रूप के सबसे स्पष्ट उदाहरणों में से एक। अंतिम आंदोलन तीन विषयों के साथ एक फुग है। सेट में अन्य फुगल फ़ाइनल की तरह, यह लगभग अंत तक आवाज़ देने के लिए आगे बढ़ता है, जब यह फोर्टे में टूट जाता है। हालाँकि, अन्य भगोड़ों के विपरीत, इसमें इसके बारे में कोई भी स्टर्म उंड ड्रांग नाटक नहीं है, लेकिन मुख्य रूप से प्रमुख और चरित्र में उत्साहित है। चतुर्थांश द ऑप का प्रभाव। 20 क्वार्टेट ने संगीतकारों के स्ट्रिंग क्वार्टेट लिखने के तरीके को बदल दिया। सी. फर्डिनेंड पोल लिखते हैं, "जब हम हेडन से पहले स्ट्रिंग चौकड़ी लेखन की खराब स्थिति पर विचार करते हैं, तो उनकी रचनात्मक शक्तियों को कम करके आंकना असंभव है।" हालाँकि, यह भी विवादित है कि अकेले जोसेफ हेडन का स्ट्रिंग एन्सेम्बल कार्यों में वोल्फगैंग एमेडियस मोजार्ट पर कितना प्रभाव पड़ा। यूना ना 1773 (एम. एच. 187, एम. एच. 188, एम. एच. 189) में माइकल हेडन द्वारा रचित कार्यों की जांच करके बताते हैं कि स्ट्रिंग एन्सेम्बल कार्यों में, मोजार्ट माइकल हेडन के साथ रंगीन सद्भाव और नाटकीय इशारों जैसे अधिक भाषाई तत्वों को साझा करता है; "ऐसा लगता है कि वोल्फगैंग जोसेफ की तुलना में माइकल से पहले और अधिक सीधे प्रभावित हुआ था।" उदाहरण के लिए, भाषाई समानता के हड़ताली उदाहरण माइकल के एम. एच. 367 और मोजार्ट के. 465 की धीमी गति में पाए जाते हैं। कार्डिफ यूनिवर्सिटी स्कूल ऑफ म्यूजिक के प्रोफेसर डेविड विन जोन्स का कहना है कि "साल्ज़बर्ग में, यदि अपने पूरे जीवन में नहीं, तो मोजार्ट एक भाषा में लिख रहे थे और उस भाषा की कई विशेषताएं माइकल हेडन में भी पाई जाती हैं।" कई महान संगीतकारों ने हेडन और इन चतुर्थक के प्रति अपने ऋण को स्वीकार किया। बीथोवेन ने हेडन के काम के महत्व को भी पहचाना। स्ट्रिंग क्वार्टेट्स के अपने पहले सेट को शुरू करने से पहले, ऑप। 18, बीथोवेन ने हेडन ऑप के अंकों का अध्ययन किया। 20 क्वार्टेट, उन्हें कॉपी करना और स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए पहला स्कोर करना। अपने पूरे जीवन में, बीथोवेन का हेडन के साथ प्रेम-घृणा संबंध रहाः हेडन बीथोवेन के शिक्षकों में से एक थे, और उनकी शुरुआती रचनाओं की हेडन की आलोचनाओं ने युवा संगीतकार को बड़े संगीतकार की मृत्यु के दिन तक परेशान कर दिया। फिर भी, विरोध के बावजूद, बीथोवेन ने हेडन के बारे में सम्मान के साथ बात की। हेडन की मृत्यु के तीन साल बाद 1812 में उन्होंने एक पत्र में लिखा था, "हैंडेल, हेडन और मोजार्ट से उनकी पुष्प माला न लूटें।" "वे अपने अधिकार के हकदार हैं, मैं अभी तक अपना अधिकार नहीं रखता।" ब्रह्मस भी ओप के भक्त थे। 20 चौथाई। ब्रैम्स के पास क्वार्टेट्स की ऑटोग्राफ पांडुलिपि थी, उन्होंने उनका सावधानीपूर्वक अध्ययन किया और उनकी व्याख्या की। उन्होंने पांडुलिपि को वियना में सोसाइटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्यूजिक को विरासत में दिया, जहां यह आज भी संरक्षित है। जोसेफ हेडन फुटनोट्स बिब्लियोग्राफी द्वारा स्ट्रिंग क्वार्टेट्स की सूची भी देखें (संदर्भ 1963 में प्रकाशित दूसरे संस्करण के हैं, एक नए खंड 3 के साथ)। टोवी, सर डोनाल्ड, "हेडन", कोबेट के साइक्लोपेडिक सर्वे ऑफ चैंबर म्यूजिक में (1929; दूसरा संस्करण, ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1963); वॉल्यूम देखें। 1, पीपी. 515-545। पोल, सी. फर्डिनेंड, "हेडन", ग्रोव्स डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक एंड म्यूजिशियन (1946) में आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक स्ट्रिंग क्वार्टेट इन एफ माइनर, ऑप। 20, नं. 5, ऑनलाइन पूर्ण अंक 20 1772 रचनाएँ