Mademoiselle de Scuderi
विद्वानों की माँ। ए टेल फ्रॉम द टाइम्स ऑफ लुई XIV (ए टेल फ्रॉम द टाइम्स ऑफ लुई XIV) ई. टी. ए. हॉफमैन का 1819 का उपन्यास है जो पहली बार 1820 में ईयरबुक में प्रकाशित हुआ था। प्यार और दोस्ती के लिए समर्पित ()। इसे बाद में हॉफमैन के संग्रह द सेरापियन ब्रेदरन के तीसरे खंड में शामिल किया गया था। 1819 संस्करण एक तत्काल व्यावसायिक और आलोचनात्मक सफलता थी और हॉफमैन को एक लोकप्रिय और अच्छी तनख्वाह पाने वाले लेखक बनने के लिए प्रेरित किया। मेडमोइसेल डी स्कूडेरी को हॉफमैन के सर्वश्रेष्ठ में से एक माना जाता है, न केवल 17 वीं शताब्दी के अंत में पेरिस में अपने रोमांचक, रहस्यमय कथानक और जीवन, स्थानों और लोगों के दिलचस्प विवरणों के कारण, बल्कि व्याख्या के कई अलग-अलग स्तरों के कारण भी जो इसकी अनुमति देता है। कथानक सारांश कार्रवाई फ्रांस के राजा लुई XIV के शासनकाल के दौरान पेरिस में होती है। यह शहर चोरों के एक संगठित गिरोह द्वारा घेर लिया गया है, जिसके सदस्य नागरिकों से उनके घरों या सड़क पर महंगे गहने लूटते हैं। सड़क पीड़ितों में से कुछ को सिर पर एक प्रहार से बेहोश कर दिया जाता है, लेकिन अधिकांश को दिल पर जानबूझकर खंजर फेंकने से तुरंत मार दिया जाता है। हत्या के शिकार ज्यादातर अमीर प्रेमी होते हैं जो अपनी मालकिन से मिलने के लिए बढ़िया गहने के उपहार के साथ जा रहे होते हैं। पेरिस को परेशान करने वाले ये एकमात्र भयानक अपराध नहीं हैं (विचित्र जहर की एक श्रृंखला का विस्तार से वर्णन किया गया है), और उनसे निपटने के लिए राजा एक विशेष अदालत, चाम्ब्रे आर्डेंटे की स्थापना करता है, जिसका एकमात्र उद्देश्य उनकी जांच करना और उनके अपराधियों को दंडित करना है। चैम्ब्रे के अध्यक्ष, ला रेग्नी (शायद गैब्रियल निकोलस डे ला रेनी पर आधारित), हालांकि, बुराई को रोकने के अपने प्रयासों में लगातार विफल रहे हैं, और अपने अंधे उत्साह और हताशा में वह आतंक और क्रूरता के कृत्यों को करने के लिए बहकाया जाता है। अपनी विफलताओं और क्रूरता के कारण, वह जल्दी से उन लोगों से नफरत अर्जित करता है जिनकी रक्षा के लिए उसे नियुक्त किया गया था। राजा का गुणगान करने वाली एक कविता में, पेरिस के प्रेमी उन्हें अपनी सुरक्षा के लिए कुछ करने के लिए प्रोत्साहित करते हैं। मैडेमोइसेल डी स्कूडेरी (ऐतिहासिक मेडेलीन डी स्कूडेरी), जो इस अपील को प्रस्तुत करने के समय मौजूद होते हैं, मजाक में निम्नलिखित कविता के साथ जवाब देते हैंः अन अमांत, क्यू क्रेन्ट लेस वोलियर्स, नेस्ट पॉइंट डिग्ने डी 'अमोर। एक प्रेमी जो चोरों से डरता है वह प्रेम के योग्य नहीं है। बुजुर्ग डी स्कूडेरी एक प्रसिद्ध कवयित्री हैं जो राजा लुई और उनके प्रेमी, मार्क्विस डी मेंटेनन (ऐतिहासिक फ्रांकोइस डी 'औबिग्ने, मार्क्विस डी मेंटेनन) की कृपा से रुए सेंट ऑनर पर पेरिस में एक साधारण घर में रहती हैं। एक रात, एक युवक डी स्कूडेरी के घर के दरवाजे पर दस्तक देता है और तुरंत उसकी नौकरानी से प्रवेश की अनुमति देने की गुहार लगाता है। नौकरानी अंत में उसे अंदर जाने देती है लेकिन उसे अपनी मालकिन तक पहुँचने से मना कर देती है, जिसकी जान को खतरे में होने का उसे डर है। युवक अंततः घुड़सवार पुलिस के आने की आवाज पर भाग जाता है, लेकिन एक छोटे से गहने के डिब्बे को पीछे छोड़ देता है और नौकरानी से उसे मेडमोइसेल तक पहुँचाने की विनती करता है। अगली सुबह, डी स्कूडेरी बॉक्स खोलता है और उसे उत्कृष्ट गहने और एक नोट मिलता है जिसमें गहना चोरों का दल ऊपर उद्धृत कविता के रूप में उसके समर्थन के लिए उसे धन्यवाद देता है। मैडेमोइसेल डी स्कूडेरी गहने के डिब्बे की सामग्री से परेशान है और अपने दोस्त डी मेंटेनन की सलाह लेती है। मार्किस तुरंत गहने को सुनार रेने कार्डिलैक के काम के रूप में पहचानता है। कार्डिलैक न केवल पेरिस में बल्कि दुनिया भर में अपने क्षेत्र के सर्वश्रेष्ठ कलाकार के रूप में जाने जाते हैं। हालाँकि, वह एक अजीब विशेषता के लिए भी प्रसिद्ध हैः वह गहने के सबसे सुंदर टुकड़े बनाता है लेकिन फिर उनके साथ भाग नहीं लेना चाहता है। बहुत देरी के बाद ही वह अंत में उस ग्राहक को एक टुकड़ा देता है जिसने इसे चालू किया था, और फिर केवल (कभी-कभी हिंसक) विरोध के तहत। कई महीनों बाद, मैडेमोइसेल डी स्कूडेरी पोंट नेफ के ऊपर एक कांच के डिब्बे में सवार हो रहा है जब एक युवक भीड़ के बीच से अपना रास्ता बनाता है और कोच में एक पत्र फेंकता है। पत्र मेडमोइसेल को शपथ दिलाता है कि वह कार्डिलैक को तुरंत गहने वापस करने के अलावा जो भी आवश्यक है उसे ढूंढ ले। यदि वह ऐसा नहीं करती है, तो पत्र में चेतावनी दी गई है कि उसकी जान को खतरा है। वह इस भावना से अभिभूत हो जाती है कि वह "अजीब घटनाओं और काले रहस्यों" से घिरी हुई है, लेकिन पत्र लेखक की अपील पर ध्यान देने का फैसला करती है। दो दिन बाद, वह सुनार के घर जाती है, केवल तभी पहुँचती है जब उसका शव ले जाया जा रहा होता है। कार्डिलैक की हत्या कर दी गई है और कार्डिलैक के सहायक ओलिवियर ब्रसन को अपराध के लिए गिरफ्तार कर लिया गया है। कार्डिलैक की बेटी मैडेलोन, जिसका विवाह ओलिवियर से हुआ है, उसकी बेगुनाही का विरोध करती है। मैडेलोन की पीड़ा और पूरी तरह से निराशा के कारण, मैडेमोइसेल डी स्कूडेरी उस पर दया करती है और उसकी देखभाल करने के लिए उसे उसके घर ले जाती है। ओलिवियर की निर्दोषता के बारे में मैडेलोन के बयानों से प्रभावित होकर और उन पर विश्वास करते हुए, मैडेमोइसेल ला रेग्नी के साथ उसकी ओर से मध्यस्थता करने की कोशिश करता है। वह उसे शालीनता से प्राप्त करता है लेकिन अडिग रहता है और उसे परिस्थितिजन्य सबूत प्रस्तुत करता है जो उसके विचार में साबित करता है कि ओलिवियर हत्यारा है। मैडेमोइसेल सबूत सुनता है लेकिन युवक के अपराध के बारे में खुद को आश्वस्त नहीं कर सकता है। ला रेग्नी उसे ओलिवियर से बात करने की अनुमति देती है, लेकिन जब वह जेल में उससे मिलती है तो वह उस युवक को पहचान लेती है जिसने उसके कोच में चेतावनी पत्र फेंका था और बेहोश होकर जमीन पर गिर जाता है। वह अब ओलिवियर की बेगुनाही के बारे में अनिश्चित है और अंदर से फटी हुई है। वह उस नियति को शाप देती है जिसने उसे सच्चाई और पुण्य में विश्वास दिलाया था लेकिन अब उसने अपने जीवन के लिए बनाई गई सुंदर छवि को नष्ट कर दिया है। इस उम्मीद में कि ओलिवियर स्वीकार करेगा, डेस्ग्रेइस, डी स्कूडेरी का दोस्त और घुड़सवार पुलिस में एक अधिकारी, ओलिवियर के साथ उसके घर में एक बैठक की व्यवस्था करने की पेशकश करता है। मैडेमोइसेल पूर्वाभास से भरा होता है लेकिन फिर भी उन उच्च शक्तियों का पालन करने का फैसला करता है जिन्होंने उसे किसी भयानक रहस्य के समाधान के लिए चिह्नित किया था। ओलिवियर को उसके घर लाया जाता है, और जब गार्ड बाहर इंतजार करते हैं तो वह अपने घुटनों के बल गिर जाता है और उसे अपनी कहानी बताता हैः ओलिवियर उसे बताता है कि वह गरीब युवा महिला, ऐनी का बेटा है, जिसे डी स्कूडेरी ने प्यार से अपनी बेटी के रूप में पाला था और जिससे उसने एक मेहनती और कुशल युवा घड़ी निर्माता से शादी करने के बाद से नहीं सुना है जो उसे और ओलिवियर को अपने भाग्य की तलाश में जिनेवा ले गया था। ओलिवियर बताते हैं कि अपने पेशे में दूसरों की ईर्ष्या के कारण, उनके पिता जिनेवा में खुद को स्थापित करने में सक्षम नहीं थे, और बाद में उनकी और उनकी पत्नी दोनों की गरीबी में मृत्यु हो गई। ओलिवियर, जिन्होंने खुद को एक सुनार के पास प्रशिक्षु बनाया था, अंततः अपने पेशे में इतने कुशल हो गए कि उन्हें पेरिस में रेने कार्डिलैक द्वारा सहायक के रूप में काम पर रखा गया। सब कुछ ठीक रहा, ओलिवियर ने मेडमोइसेल को बताया, जब तक कि कार्डिलैक ने उसे घर से बाहर नहीं कर दिया क्योंकि वह और कार्डिलैक की बेटी, मैडेलोन, प्यार में पड़ गए थे। अपनी हताशा और लालसा में, ओलिवियर एक रात अपने प्रिय की एक झलक पाने की उम्मीद में कार्डिलैक के घर गया। इसके बजाय, उन्होंने कार्डिलैक को एक गुप्त प्रवेश द्वार से घर से बाहर निकलते हुए देखा और बहुत दूर एक आदमी पर हमला किया और उसके दिल में खंजर फेंककर उसे मार डाला। कार्डिलैक, जो जानता है कि ओलिवियर ने हत्या देखी है, उसे अपनी कार्यशाला में लौटने के लिए आमंत्रित करता है और उसे अपनी बेटी की शादी की पेशकश करता है। ओलिवियर की खामोशी खरीद ली गई थी, वह डी स्कूडेरी को स्वीकार करता है, लेकिन वह बताता है कि कैसे तब से वह अपराधबोध की तीव्र पीड़ा के साथ जी रहा था। एक शाम, ओलिवियर डी स्कूडेरी को बताता है, कार्डिलैक ने ओलिवियर को अपनी कहानी सुनाई। (यहाँ कथानक एक कहानी के भीतर एक कहानी बन जाता है।) कार्डिलैक ओलिवियर को बताता है कि कैसे एक शानदार हीरे के हार (हार को एक स्पेनिश अभिनेता द्वारा पहना गया था, जिसके साथ उसका बाद में एक व्यभिचारी संबंध था) से जुड़ा एक अनुभव जो उसकी माँ ने उसके साथ गर्भवती होने के दौरान उसे जीवन भर के लिए बढ़िया गहने के प्यार के साथ चिह्नित किया था। इस प्यार ने उन्हें बचपन में गहने चुराने के लिए प्रेरित किया और बाद में उन्हें सुनार बनने के लिए प्रेरित किया। कार्डिलैक ने ओलिवियर को बताया कि एक "जन्मजात प्रेरणा" ने उन्हें अपनी प्रसिद्ध कृतियों को बनाने के लिए मजबूर किया, लेकिन उन्हें बार-बार चोरी में अपने ग्राहकों से वापस लेने के लिए प्रेरित किया, जिसमें अक्सर हत्या शामिल होती थी। ओलिवियर डी स्कूडेरी को बताता है कि कार्डिलैक ने पुनर्प्राप्त किए गए टुकड़ों को, जिन्हें उनके सही मालिकों के नाम के साथ लेबल किया गया था, अपने घर में एक गुप्त, बंद कमरे में संग्रहीत किया था। आखिरकार, ओलिवियर ने मेडमोइसेल को सूचित किया, कार्डिलैक ने मेडमोइसेल डी स्कूडेरी को उस कविता के लिए धन्यवाद देने के लिए अपना कुछ सबसे अच्छा काम देने का फैसला किया जो उसने धमकी भरे प्रेमियों की अपील के जवाब में राजा को उद्धृत किया था। उन्होंने ओलिवियर को उपहार देने के लिए कहा, और ओलिवियर ने अनुरोध में उस महिला के साथ फिर से संपर्क स्थापित करने का मौका देखा जिसने बचपन में उससे प्यार किया था और उसकी देखभाल की थी और उसे अपनी दुर्भाग्यपूर्ण स्थिति के बारे में बताया था। वह रत्न पेटी देने में सक्षम था लेकिन मेडमोइसेल से मिलने में सक्षम नहीं था। कुछ समय बाद, कार्डिलैक फिर से अपने दुष्ट तारे से उबर गया, और ओलिवियर के लिए यह स्पष्ट है कि वह उन गहने को बलपूर्वक पुनः प्राप्त करना चाहता था जो उसने मेडमोइसेल को दिए थे। इसे रोकने के लिए, ओलिवियर बताता है, उसने पत्र को डी स्कूडेरी के कोच के पास फेंक दिया, और उससे जल्द से जल्द गहने वापस करने का अनुरोध किया। दो दिन बाद, क्योंकि उसे डर था कि उसका मालिक मैडेमोइसेल डी स्कूडेरी पर हमला करने वाला है, ओलिवियर ने चुपके से उसका पीछा किया जब वह अंधेरे में घर से निकला। मैडेमोइसेल के बजाय, कार्डिलैक ने एक अधिकारी पर हमला किया, जिसने कार्डिलैक पर अपनी खंजर से वार किया और फिर भाग गया। ओलिवियर कार्डिलैक और हत्या के हथियार को अपने घर वापस ले आया, जहाँ मास्टर की चोटों से मृत्यु हो गई। ओलिवियर को गिरफ्तार कर लिया गया और हत्या का आरोप लगाया गया। उनका कहना है कि उनका इरादा हत्या के लिए मरने का है, अगर उन्हें अपने प्रिय मैडेलन को उसके पिता के बारे में सच्चाई जानने के दुख से बचना है। इसके साथ, ओलिवियर अपनी कहानी समाप्त करता है और उसे जेल वापस भेज दिया जाता है। क्योंकि वह कबूल करने से इनकार करता रहता है, इसलिए उसे यातना देने का आदेश जारी किया जाता है। मेडमोइसेल डी स्कूडेरी ने ओलिवियर को बचाने के लिए कई प्रयास किए, जिसमें ला रेग्नी को एक पत्र लिखना भी शामिल है, लेकिन वह असफल रही। यहाँ तक कि वह स्वयं राजा के समक्ष अपने मामले की पैरवी करना चाहती है, लेकिन डी 'एंडिली नाम का एक प्रसिद्ध वकील, जिससे उसने परामर्श किया है, उसे आश्वस्त करता है कि इस स्तर पर उसके मामले में यह युवक के सर्वोत्तम हित में नहीं होगा। अप्रत्याशित रूप से, मिओसेन्स के नाम से किंग्स गार्ड में एक अधिकारी उससे मिलने जाता है और बताता है कि वह वह व्यक्ति है जिसने आत्मरक्षा में कार्डिलैक को चाकू मारकर मार डाला था। आश्चर्यचकित मेडमोइसेल उससे कहती है, "और आपने कुछ नहीं कहा? जो हुआ उसके बारे में आपने अधिकारियों को बयान नहीं दिया है? मियोसेन्स ने यह कहते हुए अपना बचाव किया, "मुझे यह टिप्पणी करने की अनुमति दें कि इस तरह का बयान, भले ही इसने मुझे बर्बाद न किया हो, कम से कम मुझे सबसे घृणित मुकदमे में शामिल करेगा। क्या ला रेग्नी, जो हर जगह अपराध की सुगंध देता है, तुरंत मुझ पर विश्वास करेगा अगर मैं ईमानदार कार्डिलैक पर, जो पूर्ण धर्मनिष्ठा और पुण्य का अवतार है, हत्या के प्रयास का आरोप लगाता? मियोसेन्स ने ओलिवियर को निर्दोष मानने से इनकार कर दिया और कार्डिलैक का साथी होने के बजाय उस पर आरोप लगाया। गोपनीयता की प्रतिज्ञा के तहत, मियोसेन्स डी 'एंडिली को अपनी गवाही दोहराता है, और इस जानकारी के साथ वकील ओलिवियर की यातना को स्थगित करने में सक्षम होता है। इसके बाद, डी स्कूडेरी राजा से एक बार फिर मामले की समीक्षा कराने में सफल हो जाता है। एक महीने की अनिश्चितता के बाद, वह मैडेमोइसेल को बताता है कि ओलिवियर को रिहा कर दिया गया है, कि उसे अपने प्रिय मैडेलोन से शादी करने की अनुमति दी जाएगी, और इस शर्त के तहत कि वे पेरिस छोड़ देंगे, उसे 1,000 लुईस डी 'ओर एक दहेज के रूप में मिलेगा। ओलिवियर और मैडेलोन जिनेवा चले जाते हैं, जहाँ वे खुशी-खुशी रहते हैं। कार्डिलैक द्वारा चोरी किए गए गहने सही मालिकों को वापस कर दिए जाते हैं जो अभी भी जीवित हैं। बाकी सेंट यूस्टेस चर्च की संपत्ति बन जाती है। ओरिजिन्स हॉफमैन को अपनी कहानी का विचार जोहान क्रिस्टोफ वैगेनसिल के नूर्नबर्ग शहर के इतिहास के सातवें अध्याय से मिला, जिसका शीर्षक था जोहान क्रिस्टोफ वैगेनसिल की बुक ऑन द ग्रेशियस आर्ट ऑफ द मेस्टरसिंगर्स [जोहान क्रिस्टोफ वैगेनसिल बुच वॉन डेर मेस्टर-सिंगर होल्डसेलीजेन कुन्स्ट]। यह रिपोर्ट मेडमोइसेल डी स्कूडेरी को ऊपर उद्धृत दो-पंक्ति के छंद के लिए जिम्मेदार ठहराती हैः एक प्रेमी जो चोरों से डरता है वह प्यार के योग्य नहीं है। वैगेनसिल के संक्षिप्त विवरण को एक प्रारंभिक बिंदु के रूप में उपयोग करते हुए, हॉफमैन ने यह सुनिश्चित करने के लिए व्यापक शोध किया कि लुई XIV के समय में पेरिस के उनके चित्रण सूक्ष्मतम विवरण में सटीक होंगे। 28 मार्च, 1818 को बर्लिन में एक ऋण देने वाले लाइब्रेरियन को लेखक का एक छोटा पत्र उन कार्यों के लिए अनुरोध करता है जो संभवतः उन्हें अपने उपन्यास के लिए ऐतिहासिक सामग्री प्रदान करते हैंः फ्रेडरिक लोरेन्ज़ मेयर्स के पत्र राजधानी से और कांसुलर सरकार के तहत फ्रांस के भीतर से (ट्यूबिंगेन, 1802), एबरहार्ड अगस्त विल्हेम वॉन ज़िमरमैन का पेरिस एज़ इट वाज़ एंड एज़ इट इज़ (लीपज़िग, 1805), और वोल्टेयर के टाइम्स ऑफ़ लुई XIV [सियेकल डी लुई XIV] (ड्रेस ड्रेस) का अनुवाद। यह निश्चित प्रतीत होता है कि हॉफमैन ने फ्रेडरिक शुल्ज़न की ऑफ पेरिस एंड द पेरिसियंस [über Paris und Die Pariser] (बर्लिन, 1791) का भी उल्लेख किया है। हॉफमैन द्वारा ऐतिहासिक घटनाओं, व्यक्तियों और स्थानों के गहन विवरण द्वारा बनाया गया यथार्थवाद कथानक और कहानी के पात्रों की विश्वसनीयता सुनिश्चित करने में मदद करता है। हालाँकि, मैडेमोइसेल, द किंग और मार्क्विस डी मेंटेनन के अपवाद के साथ, उपन्यास के पात्र हॉफमैन के आविष्कार प्रतीत होते हैं। यह संभव है कि कार्डिलैक चरित्र इतालवी सुनार और मूर्तिकार बेनवेन्युटो सेलिनी के एक आत्मकथात्मक खाते से प्रेरित था, जिसमें वह पेरिस में अपने समय के दौरान ठंडे दिल से विचार करने और हत्याओं को अंजाम देने के बारे में लिखते हैंः जब अदालत के कुछ निर्णय उन वकीलों द्वारा मुझे भेजे गए थे, और मैंने महसूस किया कि मेरा कारण अन्यायपूर्ण रूप से खो गया था, तो मैंने एक महान खंजर का सहारा लिया था जिसे मैंने ले लिया था। .. जिस पहले व्यक्ति पर मैंने हमला किया वह एक वादी था जिसने मुझ पर मुकदमा दायर किया था; एक शाम मैंने उसे इतना गंभीर रूप से घायल कर दिया कि मैंने उसे उसके दोनों पैरों के उपयोग से वंचित कर दिया। हॉफमैन इस विवरण के बारे में गोएथे के सेलिनी के वीटा (1558) के अनुवाद से जानते थे। यह संभावना है कि हॉफमैन ने शीर्षक की नायिका की विशेषताओं के लिए वैगेनसिल के इतिहास के अध्याय 1 पर ध्यान आकर्षित किया। वैगेनसिल ने बताया कि उन्हें "मैडेमोइसेल मैग्डेलेना डी स्कूडेरी से मिलने का सम्मान मिला, जो एक सबसे प्रतिष्ठित कुलीन परिवार और दुनिया की एक महिला थी जो अपने गुण, महान बुद्धि और बहुभाषिकता के लिए प्रसिद्ध थी।" केंट और नाइट लिखते हैं कि मेडेलीन डी स्कूडेरी (1607-1701) 1630 में पेरिस आई और मेमे के सैलून से जुड़ गई। डी रैम्बोइलेट (कैथरीन डी विवोन, मार्किस डी रैम्बोइलेट)। बाद में उन्होंने अपना एक साहित्यिक मंडल बनाया। .. अत्यधिक कृत्रिम, खराब रूप से निर्मित, व्यर्थ संवाद द्वारा त्रुटिपूर्ण, उनकी कृतियाँ दरबार में लोकप्रिय थीं, मुख्य रूप से सार्वजनिक व्यक्तियों के बारे में उनके उपाख्यानों के कारण। उन्होंने पर्वनू को अच्छी तरह से परोसा। ओलिवियर की कानूनी कार्यवाही के अपने विवरण के लिए, न्यायविद हॉफमैन ने कानून के बारे में अपने व्यापक ज्ञान और अनुभव पर ध्यान आकर्षित किया। एक सहकर्मी ने लिखा कि हॉफमैन की पेशेवर गतिविधियाँ त्रुटिहीन थीं, लेकिन यह भी टिप्पणी की कि उनके आपराधिक काम के कुछ क्षेत्रों में ही यह कहा जा सकता है कि उन्होंने खुद को एक झूठे रास्ते पर ले जाने की अनुमति दी, उदाहरण के लिए, उन मामलों में जिनमें अपराध का प्रमाण कृत्रिम रूप से आपस में जुड़े सबूतों पर या मन के संदिग्ध ढांचे के मूल्यांकन पर निर्भर करता है। इन क्षेत्रों में वे कभी-कभी ऐसे नक्षत्रों में गिर जाते थे जो शांत विचार-विमर्श की प्रक्रिया की तुलना में उनकी सरलता और कल्पना को अधिक दर्शाते थे। हालाँकि, तथ्यों के बारे में उनकी प्रस्तुतियाँ हमेशा त्रुटिहीन और सटीक थीं जिनकी पर्याप्त प्रशंसा नहीं की जा सकती है। शायद यह हॉफमैन की कुशल और शानदार की ओर झुकने की प्रवृत्ति थी, यहां तक कि अपने पेशेवर जीवन में भी, जिसने उन्हें अपराध की दिलचस्प मनोवैज्ञानिक कहानी लिखने की अनुमति दी जो मेडमोइसेल डी स्कूडेरी है। नाट्य, अभिनय और सिनेमाई रूपांतरण 1847-ओटो लुडविग, लेखकः दास फ्राउलीन वॉन स्कुडेरी, पांच कृत्यों में खेलते हैं 1911-मारियो कैसरिनी, निर्देशकः मैडमोइसेल डी स्कुडेरी, फिल्म 1926-पॉल हिंडेमिथ, संगीतकारः कार्डिलैक, तीन कृत्यों और चार दृश्यों में ओपेरा (फर्डिनेंड लायन द्वारा लिब्रेटो) 1951-पॉल मार्टिन, निर्देशकः द डेडली ड्रीम्स, फिल्म 1955-यूजेन यॉर्क, निर्देशकः दास फ्राउलीन वॉन स्कुडेरी, फिल्म 1969-एडगर रीट्ज़, निर्देशकः कार्डिलैक, फिल्म 1976-लुत्ज़ बुशेर, निर्देशकः दास फ्राउलीन वॉन स्कुडेरी, टीवी फिल्म प्लॉट विश्लेषण कई कारणों से, मैडेमोइसेल आधी रात से कहानी की शुरुआत में मेडमोइसेल के घर का दरवाजा खटखटाने तक अपराधों के अंतिम समाधान और ओलिवियर के दोषमुक्त होने तक, पाठक को भयानक रहस्य में रखा जाता है। हॉफमैन के कार्यों के शुरुआती पूर्ण संस्करणों में से एक के अपने परिचय में, एलिंगर ने मैडेमोइसेल डी स्कूडेरी के कथानक का एक ठोस विश्लेषण प्रस्तुत कियाः [हॉफमैन का पहला लक्ष्य वैगेनसिल की रिपोर्ट को उपाख्यान के दायरे से हटाना था]। पेरिस के प्रेमियों द्वारा सुरक्षा के लिए सीधे राजा से अपील करने के लिए उठाया गया असामान्य कदम एक अशुभ अलौकिक शक्ति से प्रेरित होना था, यानी कुछ ऐसा जो पूरी तरह से सामान्य घटनाओं के दायरे से बाहर था। जब हॉफमैन इस विचारधारा में लगे हुए थे, तब उन्हें रेने कार्डिलैक का व्यक्तित्व दिखाई दिया। यह चरित्र जो शक्तिशाली प्रभाव पैदा करता है, उसे कुछ हद तक लेखक की आत्मा के बुनियादी तत्वों को प्रतिबिंबित करने वाले गुणों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता हैः सबसे पहले, कार्डिलैक एक ऐसा कलाकार है जो कभी भी खुद को संतुष्ट नहीं कर सकता है; दूसरा, वह दोषी और निर्दोष दोनों है, उसका भाग्य उस अपवित्र राक्षस द्वारा पैदा होने से पहले ही सील कर दिया गया था जो उसे एक अपराध से दूसरे अपराध में ले जाता है। चरित्र रेने कार्डिलैक द्वारा बनाई गई शक्तिशाली छाप के बराबर है जो हॉफमैन की कहानी की सम्मोहक संरचना द्वारा बनाई गई है। उनके पास कार्डिलैक केवल एक बार जीवित रूप में दिखाई देता है; अधिकांश उपन्यास उनकी मृत्यु के बाद होता है। कथानक को पूरी तरह से अलग पात्रों द्वारा आगे बढ़ाया गया है, मुख्य रूप से विवाहित जोड़े ओलिवियर और मैडेलोन। पाठकों की भागीदारी इस सवाल के इर्द-गिर्द घूमती है कि क्या ओलिवियर कार्डिलैक की हत्या में अपनी बेगुनाही साबित करने में सफल होगा। भले ही लेखक इन पात्रों और मैडेमोइसेल डी स्कूडेरी, जो अब सबसे आगे हैं, में पाठक की रुचि को जगाने के लिए अपनी कहानी कहने की क्षमता का उपयोग करता है, लेकिन पाठक द्वारा बनाए गए समग्र प्रभाव को अधिकांश भाग के लिए निर्धारित किया जाता है। यह इस अंधेरी पृष्ठभूमि से ठीक पहले है कि मैडेमोइसेल डी स्कूडेरी और युवा जोड़े द्वारा दर्शाए गए विशुद्ध रूप से मानवीय, प्रिय गुणों को अलग किया जाता है। मैडेमोइसेल डी स्कूडेरी हॉफमैन की अधिकांश अन्य कहानियों की तुलना में इसके निर्माण में कम स्वप्निल और वास्तविक है। कथानक को आम तौर पर लोगों और घटनाओं के तीखे, यथार्थवादी विवरणों द्वारा आगे बढ़ाया जाता है, न कि आमतौर पर हॉफमैन के लेखन और सामान्य रूप से रोमांटिकवाद से जुड़ी तर्कहीन घटनाओं द्वारा। हालाँकि, इस यथार्थवाद के विपरीत, ओलिवियर और मैडेलोन के बीच संबंध शैलीबद्ध और आदर्शवादी प्रतीत होते हैं। कहानी के कथानक का यह पहलू निश्चित रूप से 19वीं शताब्दी के साहित्यिक आंदोलन के अर्थ में इसका सबसे रोमांटिक पहलू है। हॉफमैन (शायद जर्मन साहित्य के कट्टर रोमांटिक) के लिए, किसी अन्य तरीके से प्रेम के बारे में लिखना असंभव हो सकता है। व्याख्याएँ जैसा कि कैसर ने बताया है, अपनी स्पष्ट सादगी में, [मैडेमोइसेल डी स्कूडेरी] खुद को उन कार्यों से अलग करता है जिनमें हॉफमैन खुद अपनी सौंदर्य उपलब्धि के शिखर को देखने में सक्षम थे (उदाहरण के लिए, द गोल्डन पॉट [डेर गोल्डने टॉफ] और टॉमकैट मुर [कैटर मुर])। फिर भी, कहानी ने जिन विभिन्न व्याख्याओं को प्रेरित किया है-आलोचना के योग्य के रूप में प्रत्येक अपने आप में और हो सकता है-यह दर्शाता है कि, एक कसकर व्यवस्थित पाठ की सतह के नीचे, उपन्यास वास्तव में एक बहुस्तरीय काम है। इनमें से कुछ व्याख्याओं की समीक्षा नीचे की गई है। हॉफमैन के उपन्यास की सबसे अधिक बार देखी जाने वाली व्याख्या यह मानती है कि यह अपराध कथा का एक प्रारंभिक उदाहरण है, शायद जर्मन साहित्य में सबसे पहला। क्राइम फिक्शन को आम तौर पर दो मुख्य श्रेणियों में विभाजित किया जाता हैः जासूसी कहानी और अपराध कहानी। जासूसी कहानी में, जैसा कि द ऑक्सफोर्ड कम्पेनियन टू इंग्लिश लिटरेचर द्वारा परिभाषित किया गया है, "एक अपराध (आम तौर पर, हालांकि जरूरी नहीं कि एक हत्या) किया जाता है [.]; अपराधी की पहचान की पहेली को अंततः एक विशेषज्ञ जासूस द्वारा जांच, अवलोकन और कटौती की प्रक्रिया के माध्यम से हल किया जाता है। एक अपराध की कहानी में, अपराधी की पहचान शुरू से ही ज्ञात होती है, और रुचि उसके मनोविज्ञान और न्याय से बचने के उसके प्रयासों को देखने में निहित होती है। "एल्विन का तर्क है कि मेडमोइसेल डी स्कूडेरी हॉफमैन ने न केवल पहली जर्मन जासूसी कहानी बनाई, बल्कि किसी भी भाषा में पहला जासूसी अध्ययन किया (यह पो की द मर्डर्स इन द रू मुर्दाघर (1841) से पहले दिखाई दिया था। वे लिखते हैं कि इस कहानी में हम कई गौण रूपांकनों के अलावा, तीन तत्वों को पाते हैं जो एक जासूसी उपन्यास का गठन करते हैंः पहला, हत्या, वास्तव में, हत्याओं की एक श्रृंखला, शुरुआत में होती है और अंत में हल हो जाती है; दूसरा, निर्दोष संदिग्ध और संदिग्ध दोषी पक्ष होता है; और तीसरा, पता लगाना, पुलिस द्वारा नहीं बल्कि एक बाहरी, एक बुजुर्ग कवयित्री द्वारा। यदि एल्विन की थीसिस को पहली बार पढ़ने पर प्रशंसनीय लगता है, तो कॉनराड का तर्क है कि यह कमजोर है। यदि मैडमोइसेल डी स्कूडेरी एक जासूस है, तो वह एक अक्षम है। कटौती द्वारा रहस्य को हल करने के उनके प्रयास विफल हो जाते हैं। यह विशेषज्ञ जासूसी कार्य नहीं है, बल्कि मियोसेन्स की स्वीकारोक्ति है जो अंततः अधिकारियों को बताती है कि यह कार्डिलैक ही था जिसने पेरिस में कई हत्याओं और गहने की चोरी की थी। डी स्कूडेरी निर्दोष ओलिवियर को उसकी मानवता, चरित्र की कुलीनता, सहानुभूति और राजा तक पहुंच के कारण मुक्त करने में सहायक है, न कि उसकी जांच करने, तर्क करने और साक्ष्य से निष्कर्ष निकालने की क्षमता के कारण। एक मामला बनाया जा सकता है कि मेडमोइसेल डी स्कूडेरी अपराध कथा का एक उदाहरण है जैसा कि ऊपर परिभाषित किया गया है, लेकिन यह थीसिस भी कमजोर है। कहानी संक्षेप में अपराधी के मनोविज्ञान (ओलिवियर की पिछली कहानी में प्रकट) से संबंधित है, लेकिन कथानक में कार्डिलैक की विकृति केवल एक छोटी भूमिका निभाती है। इसके अलावा, अपराधी शुरू से ही ज्ञात नहीं है। वास्तव में, उपन्यास का कम से कम एक तिहाई हिस्सा उनकी मृत्यु के बाद होता है। पाठकों की रुचि इस बात पर केंद्रित है कि क्या ओलिवियर को दोषमुक्त कर दिया जाएगा और उसकी मंगेतर के साथ फिर से मिलाया जाएगा, न कि क्या इतने सारे पेरिसवासियों के हत्यारे या हत्यारों का पता लगाया जाएगा और उन्हें न्याय के दायरे में लाया जाएगा। सामाजिक-राजनीतिक व्याख्याएँ जैसा कि मियोसेन्स का व्यवहार स्पष्ट रूप से इंगित करता है, चैंब्रे का उत्साह पेरिस को परेशान करने वाले अपराधों की रहस्यमय श्रृंखला को हल करने में सुविधा प्रदान करने से कहीं अधिक बाधा डालता है। वास्तव में, ला रेग्नी और उसके गुर्गों ने उतना ही आतंक फैलाया जितना कि अपराधी जो रात की आड़ में हमला करता है और अपना कोई निशान नहीं छोड़ता है। सबसे पहले, चेंब्रे द्वारा ओलिवियर के खिलाफ बनाया गया प्रतीत होने वाला वायुरोधी मामला, जिसमें मैडेलोन की मिलीभुगत का संदेह भी शामिल है, यहां तक कि मैडेमोइसेल डी स्कूडेरी और संदिग्ध वकील डी 'एंडिली को भी कार्डिलैक की हत्या में अपने अपराध के बारे में आश्वस्त करता है। जैसा कि पाठक जानते हैं, मामला पूरी तरह से निराधार है। यह केवल डी स्कूडेरी की संवेदनशीलता और आंतरिक आवाज है जो उसे फिर से ओलिवियर की मासूमियत में विश्वास करने के लिए प्रेरित करती है। सकारात्मक परिणाम लगभग पूरी तरह से राजा के साथ उसकी दोस्ती का परिणाम है। हॉफमैन के उपन्यास के इस पहलू की व्याख्या लुई XIV के शासनकाल के दौरान फ्रांस के कानूनी संस्थानों की तीखी आलोचना और विस्तार से, उनके समय की प्रशिया कानूनी प्रणाली में सुधारों के रूप में की गई है। इन सुधारों (और उनके साथ पुलिस प्रथाओं) का लक्ष्य सम्राट के शासन करने के पूर्ण अधिकार को समाप्त करना था जैसा कि वह सभी कानूनी मामलों में उचित समझता था। सुधारों से पहले, राजा पूरी तरह से कानून से ऊपर और बाहर खड़ा था। यह व्याख्या हॉफमैन को कुछ हद तक (प्राचीन शासन को एक रूपक के रूप में उपयोग करते हुए) संवैधानिक राजशाही के बजाय निरपेक्ष प्रणाली को वैध बनाने के रूप में देखती है। हॉफमैन एक ऐसी कानूनी प्रणाली के पक्ष में प्रतीत होते हैं जो शुद्ध तर्कसंगतता पर आधारित नहीं है, बल्कि अंतर्ज्ञान और सहानुभूति पर आधारित मानवतावाद है। मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण से, कार्डिलैक डी स्कूडेरी की तुलना में बहुत अधिक दिलचस्प लगता है। शायद यही कारण है कि हिन्डेमिथ ने अपने ओपेरा (1926) और रीट्ज ने अपनी फिल्म (1968) का नाम मेडमोइसेल डी स्कूडेरी के बजाय कार्डिलैक रखा। पृथक्करण टॉले का तर्क है कि मैडेमोइसेल डी स्कूडेरी में असामान्य मनोवैज्ञानिक घटना के अर्थ में एक दोहरे जीवन का सबसे पहला विवरण है जिसे पृथक्करण के रूप में जाना जाता है (किसी व्यक्ति के आमतौर पर चेतना, स्मृति, धारणा और मोटर व्यवहार के बाकी एकीकृत कार्यों से मानसिक प्रक्रियाओं के एक समूह का अलगाव)। शोधकर्ता बताते हैं कि यह किसी भी तरह से उस विकार के समान नहीं है जिसे आमतौर पर "विभाजित व्यक्तित्व" के रूप में जाना जाता है। गोल्डस्मिथ कार्डिलैक पेरिस के सबसे सम्मानित नागरिकों में से एक है लेकिन साथ ही एक सीरियल किलर भी है। टॉले को यह उल्लेखनीय लगता है कि हॉफमैन के पास इस असंबद्ध व्यवहार के लिए कोई मॉडल नहीं था और निष्कर्ष निकालते हैं कि यह उनका अपना आविष्कार रहा होगा। जैसा कि वे नोट करते हैं, लेखक ने जो वर्णित किया है वह अक्सर सामान्य जीवन में देखा जा सकता हैः उदाहरण के लिए, दिन में महिला, रात में वेश्या; दिन में पति, रात में अपराधी; एक तरफ प्यार करने वाले पिता और दूसरी तरफ निरंकुश मालिक (या इसके विपरीत)। वेश्या सफरांस्की के रूप में कलाकार बताता है कि कलाकार कार्डिलैक को अपने कार्यों को देखना असंभव लगता है, जिसमें उसने वह सब कुछ निवेश किया है जो वह प्यार करता है और वह सब कुछ जो वह करने में सक्षम है, अजनबियों के हाथों में जिनके पास उनके लिए कोई अन्य उपयोग नहीं है। रिटर ग्लुक, हॉफमैन के इसी नाम के काम में कहते हैं कि ". कला खुद को तब वेश्या बनाती है जब वह खुद को बेचती है।" ग्लुक और कार्डिलैक के माध्यम से, हॉफमैन यह कहते प्रतीत होते हैं कि कलाकार के लिए कला का क्या अर्थ है और आम जनता के लिए इसका क्या अर्थ है, इसके बीच एक नाटकीय अंतर है। बाइबिल के अर्थ में, जो कलाकार अपनी कला बेचता है वह "सूअरों के सामने मोती डालता है।" धार्मिक व्याख्या हिम्मेल डी स्कूडेरी को उस व्यक्ति के रूप में देखता है जिसे कार्डिलैक को उम्मीद है कि वह अपने जीवन पर शासन करने वाले दुष्ट तारे का मुकाबला करेगा। उसने अपना उद्धारक बनने के लिए वर्जिन मैरी के बजाय उसे चुना है। वह बताते हैं कि कार्डिलैक अपने गहने देने के अपने पहले प्रयास में मेडमोइसेल को जो वस्तुएँ प्रदान करता है, उनमें से एक सुंदर हीरे का मुकुट है जिसे उन्होंने सेंट यूस्टेस के चर्च में पवित्र वर्जिन के लिए बनाया था। हिम्मेल ने नोट किया कि यूस्टेस (प्लासिडस), के बारे में कहा जाता है कि वह एक शौकीन शिकारी था जब तक कि उसे अपने सींगों के बीच एक क्रॉस वाले हिरण द्वारा शिकार छोड़ने का आदेश नहीं दिया गया था। इस व्याख्या में, कार्डिलैक को उम्मीद है कि गुणी डी स्कूडेरी उसे मनुष्यों का शिकार करने के अपने अभियान से मुक्त कर सकता है। हालाँकि, देवी अपवित्र सुनार के बचावकर्ता के रूप में मैरी या संत में से किसी एक को बदलने में असमर्थ है। संदर्भ फुटनोट्स बाहरी लिंक मिले डी स्कूडेरी, अलेक्जेंडर इविंग द्वारा पूरे उपन्यास का अनुवाद 1819 लघु कथाएँ ई. टी. ए. हॉफमैन द्वारा लघु कथाएँ लेखकों के बारे में लघु कथाएँ पेरिस में स्थापित लघु कथाएँ जर्मन उपन्यास 19 वीं शताब्दी के जर्मन उपन्यास लघु कथाएँ फिल्मों में रूपांतरित