Frankie Ruiz
जोस एंटोनियो टोरेसोला रुइज़, जिन्हें फ्रेंकी रुइज़ के नाम से जाना जाता है, (10 मार्च, 1958-9 अगस्त, 1998) एक अमेरिकी गायक थे। वह साल्सा रोमांटिक उप-शैली में एक प्रमुख व्यक्ति थे जो 1980 और 1990 के दशक की शुरुआत में लोकप्रिय थी। अपनी युवावस्था के दौरान, उन्होंने तालवाद्य के लिए एक जुनून विकसित किया, बाद में स्वीकार किया कि गायन के बाद यह उनकी दूसरी पसंद होगी। उनके काम पर प्रशंसकों की प्रतिक्रिया अलग-अलग थी। लैटिनो समुदाय के भीतर, उन्हें "अब तक के सबसे अच्छे सालसेरोस में से एक" माना जाता था, और विदेशों में प्यूर्टो रिकान इसे विशेष रूप से पसंद करते थे क्योंकि यह उनकी मातृभूमि की यादों को वापस लाता था। गैर-लैटिनो के बीच, कुछ लोगों ने स्वीकार किया कि उनका संगीत एक शैली के रूप में साल्सा और यहां तक कि स्पेनिश भाषा में उनकी रुचि के लिए जिम्मेदार था। जैसे-जैसे साल्सा पॉप संगीत के करीब आया, और 1990 के दशक के दौरान इसके गीतों में कामुकता को कम किया, रुइज़ को अन्य साल्सा रोमांटिक कलाकारों के साथ चुनौती दी गई, लेकिन वह अपने अंतिम करियर के दौरान कई हिट रिकॉर्ड करने में कामयाब रहे। वह कई वर्षों तक नशीली दवाओं और शराब के दुरुपयोग से पीड़ित रहे। उनकी व्यक्तिगत कमियों का टैब्लॉइड मीडिया द्वारा फायदा उठाया गया, लेकिन उनकी लोकप्रियता पर बहुत कम प्रभाव पड़ा। 1998 में यकृत रोग की जटिलताओं के कारण रुइज़ की मृत्यु हो गई। प्रारंभिक जीवन फ्रेंकी रुइज़ का जन्म पैटरसन, न्यू जर्सी में फ्रैंक टोरेसोला और हिल्डा रुइज़, एक प्यूर्टो रिकान जोड़े के घर हुआ था, जो शहर चले गए थे। जन्म लेने के बाद, उन्हें शुरू में उनकी दादी, कॉन्सेप्सियन ने गोद लिया था, क्योंकि उनकी माँ 15 साल की थीं। बाद में उनकी हिरासत उनके माता-पिता के पास चली गई और उनका पालन-पोषण उनके भाइयों विटी और जुआनितो के साथ यूनियन सिटी में हुआ। उन्होंने अपनी प्राथमिक और माध्यमिक विद्यालय की शिक्षा पैटरसन में प्राप्त की, जहाँ उनके पिता ने शिक्षा आयुक्त के रूप में कार्य किया। 5 साल की उम्र में, रुइज़ ने ट्रेंटन के रॉबर्टो क्लेमेंटे पार्क और शहर के अन्य स्थानों पर तालवाद्य बजाया। इन प्रदर्शनों में से एक ने उन्हें पैटरसन के मैजेस्टिक थिएटर में आयोजित एक शो में पुरस्कार दिलाया। बाद के वर्षों के दौरान, उन्होंने अपने माता-पिता के समर्थन से प्रदर्शन करना जारी रखा, इस प्रक्रिया में टिटो पुएंते जैसे कलाकारों से मुलाकात की। इसके बावजूद, रुइज़ को औपचारिक गायन कक्षाओं में नामांकित नहीं किया गया था और वे ज्यादातर अभ्यास पर निर्भर थे। इस दौरान, उन्होंने जो सल्वाडोर के साथ दोस्ती विकसित की, जिसके माध्यम से वे रोज़मेरी सल्वाडोर से मिले, जिनके परिवार ने उनके और उनके भाइयों के प्रदर्शनों को प्रायोजित किया। दोनों चार्ली लोपेज़ के नेतृत्व में एक स्थानीय संगीत समूह में शामिल हो गए, जिसे ऑर्केस्टा नुएवा (जिसे अन्यथा द चार्ली लोपेज़ ऑर्केस्टा के नाम से जाना जाता है) के रूप में जाना जाता है, गायक और बास वादक के रूप में, और प्रतिभा शो में साल्सा का प्रदर्शन करना शुरू कर दिया। उन्होंने इस बैंड के साथ अपना पहला गीत "साल्सा बुएना" रिकॉर्ड किया, जिसके बाद "बोरिंक्वेन" आया। उनके माता-पिता के तलाक के बाद, हिल्डा टोरेसोला भाई-बहनों के साथ मायागुएज़, प्यूर्टो रिको में स्थानांतरित हो गईं। वहाँ वे अपनी दादी और परिवार के अन्य सदस्यों के साथ रहने के लिए बैरियो बालबोआ में बस गए। अपनी किशोरावस्था तक, रुइज़ ने नाइट क्लबों में प्रदर्शन करना शुरू कर दिया था। उन्हें रॉबर्टो रिवेरा द्वारा निर्देशित ला सॉल्यूशियन नामक एक साल्सा बैंड में दिलचस्पी हो गई, जिसमें वे कई प्रयासों के बाद शामिल होने में सक्षम हुए। इस बैंड के साथ, रुइज़ ने "साल्सा बुएना" के एक नए संस्करण को फिर से रिकॉर्ड किया। जैसे-जैसे वे इसके प्रमुख गायक बने और "ला रुएडा" ("द व्हील") नामक हिट एकल रिकॉर्ड किया, बैंड का नाम बदलकर फ्रेंकी रुइज़ वाई ला सॉल्यूशियन कर दिया गया और उन्होंने इसके साथ तीन साल तक दौरा किया। एक कार दुर्घटना में अपनी माँ की मृत्यु और अपनी प्रेमिका की हत्या के बाद रुइज़ एक शराबी और नशीली दवाओं का सेवन करने वाला बन गया, जो उसके निजी जीवन का एक पहलू था जिस पर मीडिया ने जोर दिया था। रुइज़ ने ला डिक्टाडोरा और ला मॉडर्ना वाइब्रेसिओन सहित अन्य बैंडों के साथ प्रदर्शन करना जारी रखा। 1982 में, रुइज़ टॉमी ओलिवेंसिया और उनके प्राइमेरिसिमा ऑर्केस्टा में शामिल हो गए, गिलबर्टो सांता रोजा की जगह गायक के रूप में। उन्होंने हिट एकल "फैंटासिया डी अन कैपिन्टेरो" और "कोमो लो हैसेन" रिकॉर्ड किए, जिसके बाद "लो डुडो", "प्रिमेरो फुई यो", "कोमो उना एस्ट्रेला" और "क्यू से मुएरन डी एनविडिया" आए। कुल मिलाकर, रुइज़ ने ओलिवेंसिया के साथ तीन एल्बमों की रिकॉर्डिंग में भाग लियाः अन ट्रियांगुलो डी ट्रियुनफो, टॉमी ओलिवेंसिया और सेलेब्रांडो ओट्रो एनिवर्सारियो। चूंकि उनका करियर संगीत स्टूडियो के आसपास केंद्रित था, रुइज़ जूडिथ रुइज़ और उनके बेटे फ्रेंकी रुइज़, जूनियर (1984 में पैदा हुए) के साथ फ्लोरिडा चले गए, जिन्हें उन्होंने हिप हॉप गीतों में सहयोग करके संगीतकार बनने के लिए प्रोत्साहित किया। इसके बावजूद, उनका अपनी पहली पैदा हुई बेटी यारिट्ज़ा के साथ बहुत कम संपर्क था। सोलोइस्ट डेब्यू और चार्ट सफलता रुइज़ का एकल कलाकार के रूप में पहला एल्बम, सोलिस्टा पेरो नो सोलो, टीएच-रॉडवेन रिकॉर्ड्स द्वारा निर्मित और 1985 में विली सोटेलो द्वारा निर्देशित किया गया था। एकल "टू कॉन एल" और "ला क्युरा" के नेतृत्व में, यह रिकॉर्ड नंबर एक बिलबोर्ड ट्रॉपिकल एल्बम बन गया। जबकि रुइज़ एक अंतरराष्ट्रीय दौरे में शामिल थे, एल्बम इस सूची में दो बार और शीर्ष स्थान पर पहुंच गया, एक के बाद एक हैंसल वाई राउल के साथ। एकल "एस्टा कोबार्डिया", "कोमो ले गुस्तान ए उस्टेड", "एल कैमियोनेरो", "कोसास नेटिवास" और "अहोरा मी टोका ए मी" को कम सफलता मिलने के साथ, सोलिस्टा पेरो नो सोलो ने 1986 को संयुक्त राज्य अमेरिका में वर्ष के सबसे अधिक बिकने वाले ट्रॉपिकल/साल्सा एल्बम के रूप में समाप्त किया। इसके बाद के दौरे के दौरान, रुइज़ ने एक फुटबॉल स्टेडियम (कोलंबिया में) और टेनेरिफ़, स्पेन में एक बुलरिंग सहित अपरंपरागत स्थानों में प्रदर्शन किया। इस अवधि के दौरान, टिटे क्यूरेट अलोंसो, जिन्होंने रिची विएरा के अनुरोध पर, संगीतकार ने भाइयों के जीवन पर आधारित विटी के लिए "टोडो से क्वेडा एन फैमिलिया" शीर्षक से एक गीत लिखा। इस प्रस्तुति के प्रदर्शन के बाद, रुइज़ कई एकल कलाकारों में से एक बन गए, जिन्होंने साल्सा रोमांटिक के रूप में जानी जाने वाली उप-शैली को लोकप्रिय बनाया, जिसमें एडी सैंटियागो, लालो रोड्रिगेज, टोनी वेगा, गिल्बर्टो सांता रोजा और टिटो नीव्स शामिल थे। इस समूह की सफलता ने साल्सा के सामान्य पुनरुत्थान को जन्म दिया जो उष्णकटिबंधीय श्रेणियों में मेरेंग्यू संगीत के विस्तार से पहले संघर्ष कर रहा था। उनका दूसरा एल्बम, वाय पा 'एन्सिमा, 1987 में जारी किया गया था और प्यूर्टो रिको, स्पेन और संयुक्त राज्य अमेरिका में अच्छा प्रदर्शन किया था। एकल "डेस्नुडेट मुजेर" और "मुजेरेस" के नेतृत्व में, एल्बम की 300,000 से अधिक प्रतियां बिकीं और रुइज़ को वर्ष का लैटिन कलाकार बिलबोर्ड संगीत पुरस्कार मिला। पूर्व बिलबोर्ड हॉट लैटिन सॉन्ग्स चार्ट पर छठे स्थान पर पहुंच गया। अपने पूर्ववर्ती की तरह, यह तीन बार बिलबोर्ड सूची के शीर्ष पर पहुंच जाएगा, इस बार एडी सैंटियागो के एट्रेविडो वाई डिफेरेंटे के साथ बारी-बारी से। हिस्टोरिया म्यूजिकल डी फ्रेंकी रुइज़ नामक एक संकलन एल्बम भी बिलबोर्ड सूची में शीर्ष पर पहुंच गया। उनका तीसरा एल्बम, एन विवो. वाई ए टोडो कलर, एक साल बाद जारी किया गया था और रुइज़ का करियर उनकी लत से प्रभावित होने के बावजूद 200,000 से अधिक प्रतियां बेचने में कामयाब रहा। विराम और वापसी 1989 में, रुइज़ एक उड़ान परिचारक के साथ बहस में शामिल थे, जिसके लिए उन्हें फ्लोरिडा के टालाहासी में एक संघीय जेल में तीन साल की सजा सुनाई गई थी। इसके समानांतर, रिकॉर्डिंग लेबल रॉडवेन रिकॉर्ड्स ने एक नया एल्बम, मास ग्रांडे क्यू नुन्का जारी किया, जिसमें हिट "डेसेनडोट" था। एल्बम ने प्लैटिनम बिक्री का दर्जा हासिल किया और जिसका उपयोग उनके परिवार को बनाए रखने के लिए किया गया। जेल में रहते हुए, रुइज़ एक विषहरण प्रक्रिया से गुज़रे। उन्हें प्यूर्टो रिको में अस्थायी रूप से लौटने की अनुमति दी गई, जहाँ उन्होंने विन्नी उरुतिया के साथ कुछ रिकॉर्डिंग की। टीएच-रॉडवेन के साथ उनका अनुबंध उनकी सजा के दौरान समाप्त हो गया था, लेकिन पूर्व-स्थापित दायित्वों के कारण इसे बढ़ा दिया गया था, जिसके कारण उनके रिलीज़ होने से पहले दो एल्बमों का कार्यक्रम निर्धारित किया गया था। अपनी रिहाई के करीब, रुइज़ ने एक कथित जीवन शैली परिवर्तन को बढ़ावा देना शुरू किया और "मी लिबर्टाड" (मेरी स्वतंत्रता) की रिलीज़ पर काम किया। एल्बम के 50,000 प्री-सेल ऑर्डर थे। एल्बम के दो गाने, शीर्षक गीत और "बाइलैंडो", हॉट लैटिन सॉन्ग्स चार्ट पर दसवें स्थान पर पहुंच गए। "बाइलैंडो" को 1993 के लो नुएस्ट्रो अवार्ड्स में वर्ष के उष्णकटिबंधीय गीत की श्रेणी में नामांकित किया गया था। एल्बम को 100,000 से अधिक प्रतियां बेचने के बाद प्लेटिनम प्रमाणित किया गया था। इस समय सीमा के दौरान उन्होंने सर्जियो वर्गास, गिल्बर्टो सांता रोजा, जेवियर, जुआन लुइस गुएरा, जेरी रिवेरा और रे रुइज़ को पछाड़ दिया। उरुतिया के साथ उनके सहयोग ने एकल की एक श्रृंखला का नेतृत्व किया, जिसमें "हैब्लेम", "एमोर ए मीडिया", "सोया दोषी", "ऑब्सेसिओन", "सुएनो डॉर्मिडो", "टिने क्यू सेबर क्यू एस एला", "सोलेदाद" और "नोस सॉर्प्रेन्डियो एल एमेनेसर" शामिल हैं, जो रुइज़ के अगले एल्बम, प्यूर्टो रिको सोय तुयो के आधार के रूप में काम करेंगे, जो 1993 में रिलीज़ हुआ था। अगले वर्ष के दौरान, रुइज़ दक्षिण अमेरिकी दौरे और त्रि-राज्य क्षेत्र में आयोजित कार्यक्रमों में शामिल थे। दिसंबर 1994 में, रुइज़ ने मिरांडोटे को रिलीज़ किया, इसी नाम का एकल बिलबोर्ड ट्रॉपिकल सॉन्ग्स चार्ट पर नंबर एक गीत बनने वाला उनका पहला गीत बन गया। 1995 और 1996 के बीच, रॉडवेन ने ओरो सालसेरो नामक विषयों का एक संकलन जारी किया, जिसे दो एल्बमों में विभाजित किया गया था और त्रि-राज्य क्षेत्र में प्रस्तुतियों के साथ था। उनके भाई, जुआन फेलिक्स रुइज़ की मृत्यु के बाद, उनकी लत बढ़ गई और उनके सामान्य स्वास्थ्य को प्रभावित करना शुरू कर दिया। उनका अंतिम एल्बम ट्रांक्विलो सेंटर्स, प्यूर्टो रिको के एक स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था और 1996 में जारी किया गया था। इसका प्रमुख एकल, "आयरनिया", ट्रॉपिकल सॉन्ग्स चार्ट पर एक और नंबर एक गीत बन गया और वर्ष का अंत सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करने वाले ट्रॉपिकल/साल्सा गीत के रूप में हुआ। इस उपलब्धि के लिए, गीत ने 1997 के बिलबोर्ड लैटिन संगीत पुरस्कारों में "ट्रॉपिकल/साल्सा हॉट लैटिन ट्रैक ऑफ द ईयर" के लिए पुरस्कार जीता। बीमारी और मृत्यु निदान और अस्पताल में भर्ती 1996 में, रुइज़ का यकृत विफल होने लगा जिससे अस्पताल में भर्ती होना और एक अस्थायी कोमा हो गया, जिसके दौरान एक इंट्यूबेशन प्रक्रिया शुरू करने पर उनकी मुखर डोरियाँ क्षतिग्रस्त हो गईं। शुरू में रुइज़ बोलने में असमर्थ था और अपने करियर के बारे में चिंतित था। उनके करियर के बाद के चरण उनके बेटे के साथ एक कठिन संबंध और एक अस्थिर गायन करियर से प्रभावित थे। इसके कुछ ही समय बाद, जूडिथ रुइज़ के साथ उनके संबंध समाप्त हो गए, और वे फ़्लोरिडा से चले गए और न्यू जर्सी में बस गए। वहाँ वह जो सल्वाडोर के साथ फिर से मिला और उसे अपने एजेंट के रूप में नौकरी की पेशकश की और रोज़मेरी सल्वाडोर के साथ संबंध शुरू किया। उनके रिश्ते को उनके धार्मिक परिवार ने अच्छी तरह से स्वीकार नहीं किया, जिन्होंने उन्हें पुनर्वास केंद्रों में नामांकित करने की कोशिश की, और दंपति को स्थानांतरित कर दिया गया। जनवरी 1997 में, रुइज़ की जीवन शैली के परिणामस्वरूप उनके स्वास्थ्य में गिरावट जारी रही, जिससे सिरोसिस और हेपेटाइटिस का विकास हुआ, जिसके परिणामस्वरूप तीन अस्पताल में भर्ती हुए जो महीनों तक चले और पूरे अगस्त में बढ़े। इन मुकाबलों में से सबसे खराब के परिणामस्वरूप एक अस्थायी कोमा हो गया, जहाँ उन्हें एक श्वसन यंत्र पर रखा गया, उनके मामले को विश्वविद्यालय अस्पताल के कर्मचारियों द्वारा लगभग निराशाजनक माना गया। अपने स्वास्थ्य की गंभीरता को जानते हुए, रुइज़ ने धर्म में रुचि विकसित की, शुरू में सैंटेरिया के साथ जुड़ गए और अपने कपड़ों को अनुकूलित किया और अपने घर को ओरिशा की आकृतियों से सजाया। रुइज़ ने बिलबोर्ड लैटिन संगीत सम्मेलन में भाग लिया जो 28 अप्रैल, 1997 को इंटरकॉन्टिनेंटल मियामी में शुरू हुआ, जहाँ उन्हें मान्यता मिली। अंतराल के बावजूद, उनकी लोकप्रियता बनी रही और रुइज़ ने नवंबर 1997 में वापसी की दिशा में काम करना शुरू कर दिया। 8 नवंबर, 1997 को उन्होंने नॉर्थ बर्गन, न्यू जर्सी में ट्रोपिकाना क्लब में वापसी की। उनके प्रदर्शन की घोषणा ने एक बड़ी भीड़ को आकर्षित किया। अब एक कठोर आवाज के साथ, रुइज़ ने क्लबों का दौरा शुरू किया जो ब्रोंक्स में जारी रहा। रुइज़ अंततः आहार प्रतिबंधों और प्रोटोकॉल से थक गया और साल्वाडोर के आग्रह पर, फिर से ईसाई बन गया। पहले की तरह, उन्होंने धार्मिक संबद्धता में इस बदलाव को प्रतिबिंबित करने के लिए अपनी जीवन शैली को अनुकूलित करने का विकल्प चुना। रुइज़ किसी विशेष चर्च से असंबद्ध रहे, और मंडलियों से दूर रहे, लेकिन इन गतिविधियों में उनके नए विश्वास को प्रतिबिंबित किया। शांत होने के निर्णय को वापस लेने की अवधि के साथ पूरा किया गया जिसने उनके मानसिक स्वास्थ्य को प्रभावित किया, जिससे उनकी यकृत की स्थिति में सुधार हुआ। इस समय सीमा के दौरान, रुइज़ ने केवल चुनिंदा प्रदर्शन किए। उन्होंने धार्मिक संगीत में अपना करियर शुरू किया, एक निर्णय जो सर्दियों के दौरान जनता के सामने प्रकट हुआ जब उन्होंने कई प्रदर्शनों के दौरान एक बड़ा सोने का क्रॉस पहनना और प्रचार करना शुरू किया। अपने सिरोसिस की गंभीरता से अवगत रुइज़ ने अपने व्यक्तिगत जीवन में "वुएलवो ए नासेर" रिकॉर्ड करना शुरू कर दिया। नतीजतन, उन्होंने छुट्टियों के दौरान अपने दोस्तों और परिवार से संपर्क किया और 24 दिसंबर, 1997 को सगाई कर ली। फरवरी 1998 में, दंपति ने अपनी बेटी और उनकी दादी सहित अन्य रिश्तेदारों से मिलने के लिए प्यूर्टो रिको की यात्रा की। छुट्टी पर जाने से पहले रुइज़ को सूचित किया गया था कि पॉलीग्राम रिकॉर्ड्स जल्द ही उनका अगला एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए तैयार हो जाएगा, और उन्होंने इस यात्रा के दौरान उरुतिया के साथ पुनर्मिलन करने का फैसला किया। इस बैठक के दौरान, गायक ने एक गीत को शामिल करने के लिए बातचीत की जो उनके द्वारा अनुभव किए गए परिवर्तनों को दर्शाता है-"वुल्वो ए नासेर" जो एक कवि मरियम वैलेन्टिन (उरुतिया की पत्नी) द्वारा लिखा गया था। 13 फरवरी 1998 को, पैटरसन के महापौर मार्टिन जी. बार्न्स ने रुइज़ के लिए एक समारोह की मेजबानी की, जिसके दौरान उन्होंने उन्हें शहर की चाबी दी। रुइज़ ने शेष फरवरी और मार्च के दौरान एक व्यस्त कार्यक्रम पूरा किया, जिसे आगे कई तात्कालिक प्रस्तुतियों द्वारा पूरक बनाया गया। इस अवधि के दौरान उन्होंने स्वास्थ्य में गिरावट और बढ़ते दर्द का अनुभव किया जिससे कुछ प्रदर्शन बाधित हुए और उनके अगले एल्बम पर काम शुरू करने की निर्धारित तिथि में देरी हुई। उनकी अंतिम उपस्थिति 24 अप्रैल, 1998 को मियामी के क्रिस्टल नाइट क्लब में हुई, जिसके दौरान रुइज़ ने अपनी असुविधा को छिपाने का प्रयास किया। फ्लोरिडा में रहते हुए, वह अपने बेटे के साथ फिर से मिला। नए एल्बम की रिकॉर्डिंग 3 मई, 1998 को सेंटर्स, प्यूर्टो रिको में शुरू हुई। उरुतिया और वैलेन्टिन ने पहले ही प्रारंभिक व्यवस्था पूरी कर ली थी और गीतकार के रूप में पीटर वेलास्केज़ के साथ निर्माण शुरू कर दिया था। रुइज़ को पहुंचने के तुरंत बाद लीवर में दर्द होने लगा, लेकिन वह आगे बढ़ गया। उन्होंने व्यवस्थाओं से खुद को परिचित कराया और रिकॉर्डिंग शुरू की, जिसकी शुरुआत एकल "वुएलवो ए नासेर" (डोमिंगो क्विनोन्स के साथ) और "क्यू सिगा ला फिएस्टा" से हुई। हालाँकि, वह प्रारंभिक परिणामों से संतुष्ट नहीं थे, यह महसूस करते हुए कि उनकी आवाज़ बिगड़ रही थी। रुइज़ ने हफ्तों तक दर्द के माध्यम से काम किया, रिकॉर्डिंग की और थका हुआ होने के बावजूद सार्वजनिक रूप से दिखाई दिया। आखिरकार, उन्होंने पॉलीग्राम को आश्वस्त किया कि वह जारी रख सकते हैं और "वुएलवो ए नासेर" का एक संस्करण रिकॉर्ड किया जिससे उन्हें संतुष्टि मिली। एकल के लिए वीडियो पूरा करने के बाद, रुइज़ की हालत बिगड़ गई थी और बाकी उत्पादन को हेक्टर लावो को श्रद्धांजलि के साथ रद्द कर दिया गया था। प्रचार की तस्वीरों के बाद, दंपति चिकित्सा अनुवर्ती कार्रवाई के लिए न्यू जर्सी लौट आए। उस सप्ताह बाद में, उनकी हालत बिगड़ गई और उन्हें विश्वविद्यालय अस्पताल की गहन देखभाल इकाई में भर्ती कराया गया। उनकी हालत की खबर ने प्रशंसकों और मीडिया को अस्पताल तक खींचा। कुछ दिनों बाद, उनकी हालत में सुधार हुआ और रुइज़ ने मेगा 97.9 के पाको नवारो को उनके स्वास्थ्य को संबोधित करने के लिए एक साक्षात्कार दिया, प्रशंसकों को उनके समर्थन के लिए धन्यवाद दिया, और दावा किया कि उन्हें विश्वास था, क्योंकि स्टेशन ने एक श्रद्धांजलि का आयोजन किया था। 17 जून, 1998 को उन्हें घर भेज दिया गया और 9 जुलाई तक स्थिर रहे, जब उन्हें जटिलताओं का सामना करना पड़ा। एक दिन के भीतर, उनकी स्थिति में काफी सुधार हुआ, जिससे उन्हें श्रद्धांजलि में भाग लेने की अनुमति मिली। रुइज़ को एक भाषण के बाद दर्शकों से मिलवाया गया, और वह अपने भाई की सहायता से मंच पर चले गए और कुछ मिनटों तक जयकार की। भावनाओं से अभिभूत होकर, उन्होंने ट्रॉफी प्राप्त करने से पहले दर्शकों को धन्यवाद दिया और उन्हें आशीर्वाद दिया। अगले सप्ताह के दौरान, रुइज़ की हालत तेजी से बिगड़ गई, और वह अपनी देखभाल करने में असमर्थ था। 17 जुलाई, 1998 को उन्हें विश्वविद्यालय अस्पताल में भर्ती कराया गया और उन्हें बुनियादी काम करने के लिए सहायता की आवश्यकता थी। अपनी स्थिति के बावजूद, रुइज़ अजनबियों, परिवार और दैनिक रूप से आने वाले परिचित लोगों दोनों के साथ सौहार्दपूर्ण रहने की कोशिश करता था। रुइज़ को उनकी स्थिति से इस्तीफा दे दिया गया और उन्होंने अपने विश्वास में शरण ली और केवल यह कहा कि साल्वाडोर उनके साथ रहे। संवाददाताओं को उनसे मिलने की अनुमति नहीं थी, लेकिन उन्हें अप्रत्यक्ष रूप से अपडेट किया गया था। प्यूर्टो रिको में, पॉलीग्राम द्वारा उनकी स्थिति की खबर जारी की गई। विदेश में रहने वाले परिवार के सदस्य उनके बच्चों के साथ अस्पताल पहुंचे। अपने अंतिम दिनों के दौरान, रुइज़ बिस्तर पर पड़ा हुआ था और स्थिर था और अंतिम व्यवस्था करना शुरू कर दिया। अगस्त में, रुइज़ ने अपने अंतिम अनुरोध के रूप में प्रस्ताव रखने का फैसला किया, जिसे स्वीकार कर लिया गया। आकस्मिक विवाह 7 अगस्त को उनके अस्पताल के कमरे में होने की योजना थी, लेकिन उनकी हालत ने इसे तीन दिन बाद पुनर्निर्धारित करने के लिए मजबूर कर दिया। हालाँकि, 9 अगस्त की सुबह तक उनकी हालत गंभीर हो गई थी और 40 साल की उम्र में उनकी मृत्यु होने तक उनकी हालत बिगड़ती रही। रुइज़ के परिवार में उनके बच्चे, पोते-पोतियां, उनके दो भाई और उनकी पत्नी थीं। कम से कम एक श्रद्धांजलि में कहा गया है कि उनकी मृत्यु यकृत के सिरोसिस से हुई। अंतिम संस्कार और अंतिम हिट रुइज़ की मृत्यु ने प्यूर्टो रिकान और लैटिन अमेरिकी प्रशंसकों को प्रभावित किया और दुख और स्नेह की अभिव्यक्तियाँ व्यापक थीं। उनके संगीत ने बहुत ध्यान आकर्षित किया और दुनिया भर में लैटिन अमेरिकी समुदायों में बजाया गया। पैटरसन के निवासियों ने इसे बूमबॉक्स पर बजाया और स्थानीय स्टोर ने जल्दी से उनके सभी एल्बम बेच दिए। पैटरसन में ग्रोव स्ट्रीट में रुइज़ के पूर्व घर पर एक बड़ा रिबन रखा गया था। उनके पार्थिव शरीर को एक सुनहरे ताबूत में रखा गया और उनकी योजना के अनुसार ब्रोंक्स में ऑर्टिज़ फ्यूनरल होम में एक चौकसी शुरू हुई। तीन दिनों तक हजारों प्रशंसकों ने उन्हें श्रद्धांजलि दी। उनके पूर्व बुकिंग एजेंट कैरी सांचेज़ ने स्वीकार किया कि वे इस कार्यक्रम की तैयारी तब से कर रहे थे जब से वह पहली बार बीमार पड़े थे। जनसमूह बड़ा था लेकिन सामान्य था, और शोक मनाने वाले व्यवस्थित रूप से उपहार देने, फूल लाने, प्रशंसा के व्यक्तिगत संदेश लाने, या अपने तरीके से रुइज़ को प्रार्थना करने या श्रद्धांजलि देने के लिए बैरिकेड्स के एक सेट से गुजरते थे। उनके ताबूत को प्यूर्टो रिको के झंडे से ढक दिया गया था, जो अंतिम संस्कार घर में आने वाले लोगों द्वारा लाया गया एक सर्वव्यापी उपहार बन गया। यह प्यूर्टो रिकान लोकप्रिय संस्कृति पर रुइज़ के प्रभाव को प्रदर्शित करता है। अन्य राष्ट्रीयताओं के कई हिस्पैनिकों ने भी अपना सम्मान दिया। भावनाओं के इस प्रवाह और शोक मनाने वालों की संख्या ने रुइज़ के करीबी लोगों को भी आश्चर्यचकित कर दिया, जो आश्चर्यचकित थे कि क्या गायक को जीवन में उनके काम की पहुंच का एहसास हुआ। उनके पिता के हवाले से कहा गया थाः "मुझे पता था कि मेरा बेटा प्रसिद्ध है, लेकिन मैंने कभी नहीं सोचा था कि वह पूरी दुनिया में इतना प्यार करता है। वह उससे बहुत बड़ा था जितना मैंने सोचा था। इस अंतिम संस्कार गृह में उनके जागने के अंतिम दिन, उनके बैंड ने रुइज़ की एक मुफ्त शो प्रदान करने की मांग को पूरा किया, जिसमें विटी ने उनके दुख के बावजूद अपने भाई के कुछ गाने गाए। अगले दिन, उनके पार्थिव शरीर को नेवार्क हवाई अड्डे पर ले जाया गया और उनके परिवार और दोस्तों के साथ सैन जुआन ले जाया गया। प्यूर्टो रिको में वापस, इसे मायागुएज़ ले जाया गया, जहाँ इसी तरह का सार्वजनिक जागरण हुआ। प्यूर्टो रिको में, यह प्रक्रिया एक बैक्विन से अधिक मिलती-जुलती थी, एक स्थानीय अंत्येष्टि संस्कार जो आमतौर पर बच्चों के लिए आरक्षित होता है; शोक के बजाय, व्यक्ति के जीवन को खुशी से मनाया और सम्मानित किया जाता है; उसके शरीर का स्वागत प्लेना (संगीत और नृत्य) के साथ किया जाता था। मायागुएज़ के लिए एक जुलूस शुरू हुआ, जिसमें उनके परिवार ने उनके शव को पास ले जाते हुए शवगृह का पीछा किया, और रास्ते में हजारों कारें शामिल हुईं। पैदल यात्री झंडे लहराते हुए सड़क पर जमा हो गए और नगरपालिका में प्रवेश करने पर हजारों उपस्थित लोगों के सामने एक कार्यक्रम में उनका संगीत बजाया गया। प्रदर्शन करने वाले कलाकारों में टिटो रोजस, इस्माइल मिरांडा, रॉबर्टो रोएना और उनके पूर्व बैंड ला सॉल्यूशियन और टॉमी ओलिवेंसिया ऑर्केस्टा शामिल थे। उनके पार्थिव शरीर को मार्टिनेज फ्यूनरल होम में रखा गया था, जबकि शहर के मेयर ने सम्मान के लिए झंडे को आधा झुकाने का आदेश दिया था। जैसे ही जनता के लिए वेक खोला गया, न्यूयॉर्क में देखी गई वही प्रतिक्रिया खुद को दोहराती गई। अगले दिन, उनके पार्थिव शरीर को पास के मायागुएज़ सिटी हॉल में ले जाया गया और एक प्रतिष्ठित बेटे के लिए आरक्षित सम्मान प्राप्त किया गया; एक सार्वजनिक जागरण आयोजित किया गया, जबकि अधिक संगीतकारों ने उनकी प्रस्तुति का प्रदर्शन किया। इसके बाद, साल्वाडोर ने अपनी दादी सहित प्यूर्टो रिको में रहने वाले अपने परिवार के सदस्यों से मुलाकात की और पैटरसन लौटने से पहले उन्हें विदाई दी। वहाँ, रुइज़ का अंतिम जागरण मिनचिन अंत्येष्टि गृह में आयोजित किया गया था, जिसमें क्षेत्र में रहने वाले समान संख्या में सार्वजनिक व्यक्तियों और दोस्तों ने भाग लिया था। एक पादरी के नेतृत्व में अंतिम संस्कार के बाद, प्यूर्टो रिको का झंडा उनके ताबूत पर रखा गया और एक अंतिम जुलूस उन्हें फेयर लॉन मेमोरियल कब्रिस्तान ले गया, जहाँ प्यूर्टो रिको के उनके परिवार के सदस्य न्यू जर्सी में उन लोगों के साथ शामिल हुए। एक कैथोलिक पादरी के नेतृत्व में एक समारोह के बाद, उनके पार्थिव शरीर को दफनाया गया। 25 अगस्त, 1998 को "वुएलवो ए नासेर" नामक एक संकलन नासिमेंटो वाई रिक्यूर्डोस जारी किया गया था। नासिमेंटो वाई रिक्युर्डोस को आर. आई. ए. ए. द्वारा लैटिन क्षेत्र में प्लैटिनम प्रमाणित किया गया था। एल्बम ने बिलबोर्ड्स हॉट शॉट डेब्यू पर आठवें नंबर पर शुरुआत की और रुइज़ की सबसे बड़ी चार्ट सफलता बन गई। उनका अंतिम एकल हिट होने जा रहा है। विरासत तत्काल परिवार उनकी मृत्यु के बाद के दशक के दौरान, विटी ने अपने भाई के संगीत को जीवित रखने का फैसला किया, क्योंकि वे पूरे लैटिन अमेरिका में, विशेष रूप से पेरू और कोलंबिया में सफल हुए। उन्होंने जिन गीतों की पुनः व्याख्या की उनमें शामिल थेः "देस्नुदाते मुजेर", "वियाजेरा", "क्यू से मुरेन डी एनवीडिया", "ला कुरा" और "ला रुएडा", जिन्हें वे मूल एकल गीतों के साथ गाते थे। 9 जून, 2007 को न्यूयॉर्क शहर में कोपाकबाना नाइट क्लब ने रुइज़, इस्माइल रिवेरा और हेक्टर लावो को श्रद्धांजलि दी; विटी ने रुइज़ के गीतों का प्रदर्शन किया। अपने पिता के अंतिम संस्कार के बाद, फ्रेंकी, जूनियर मियामी लौट आए और अपनी वयस्कता तक वहीं रहे। उन्होंने कार्यक्रम में उपस्थित लोगों की संख्या और इस दौरान व्यक्त की गई भावनाओं और प्रशंसा का उल्लेख किया। इसके बाद उन्होंने जनता पर अपने पिता के प्रभाव और उष्णकटिबंधीय संगीत पर उनके प्रभाव को समझा। इससे पहले, रुइज़, जूनियर ने मान लिया था कि उनके पिता एक सफल, लेकिन जरूरी नहीं कि प्रभावशाली कलाकार हों। इस धारणा को इस तथ्य से और बढ़ावा मिला कि जब वे एक साथ थे, रुइज़, सीनियर किसी भी अन्य पिता की तरह व्यवहार करते थे और एक भव्य आभा को प्रतिबिंबित नहीं करते थे। जनता को शोक मनाते हुए और उनके गीत गाते हुए देखने के बाद ही रुइज़, जूनियर ने इस शैली में प्रभावशाली व्यक्ति के बेटे के रूप में अपनी भूमिका को अपनाया और इस विरासत को जारी रखने की जिम्मेदारी स्वीकार की। अंततः, इसने उन्हें अपने पिता के नक्शेकदम पर चलने के लिए प्रेरित किया और उन्होंने जूडिथ रुइज़ की स्वीकृति से गायन की कक्षाएं लेना शुरू कर दिया। इस प्रक्रिया के दौरान, उन्होंने अपने पिता के काम का बड़े पैमाने पर अध्ययन किया, लेकिन नकल करने के बजाय अपनी व्यक्तिगत शैली बनाने पर ध्यान केंद्रित किया, लेकिन उन्होंने अपने पिता के सम्मान में एल हिजो डे ला साल्सा के छद्म नाम को अपनाया। 20 सितंबर, 2003 को, रुइज़, जूनियर ने अपने पिता को श्रद्धांजलि देने के लिए एक संगीतकार के रूप में अपनी शुरुआत की, जिसे टेनेरिफ़ में वा पोर टी, फ्रेंकी नाम से आयोजित किया गया था, जिसमें उन्होंने एकल प्यूर्टो रिको गाया और अपने पिता के प्रदर्शनों की सूची को फिर से बनाने में कई समूहों में शामिल हुए। उन्होंने इस कार्यक्रम में लालो रोड्रिगेज, रॉबर्टो टोरेस, जोस अल्बर्टो "एल कैनारियो", लुइस एनरिक, सर्वांडो वाई फ्लोरेंटिनो, हैंसल, लुइसिटो कैरियोन, पाकुइटो गुज़मैन, टॉमी ओलिवेंसिया, अडालबर्टो सैंटियागो, टिटो एलन, सोन इया और स्थानीय कलाकार कैको सेनेंट के साथ प्रदर्शन किया। 2012 में रुइज़, जूनियर एक गायक के रूप में प्यूर्टो रिको लौट आए और 12 साल की उम्र में अपनी आखिरी यात्रा को याद करते हुए भावनाओं से भर जाने की बात स्वीकार की। उनका स्थानीय पदार्पण एल डिया नैसिओनल डे ला साल्सा के लिए निर्धारित किया गया था, जो एक लंबे समय से चलने वाला साल्सा कार्यक्रम है जो 25 मार्च, 2012 को हीराम बिथोर्न स्टेडियम में आयोजित अपनी प्रकृति के सबसे बड़े स्थानीय कार्यक्रम जेड-93 द्वारा आयोजित किया जाता है। स्थापित साल्सा कलाकारों की उपस्थिति के कारण कार्यक्रम से पहले घबराए हुए होने को स्वीकार करने के बावजूद, रुइज़, जूनियर ने उम्मीद जताई कि उनका लंबा प्रशिक्षण एक ऐसी जनता को खुश करने के लिए पर्याप्त साबित होगा जो उनके पिता की प्रशंसा करती थी। उन्होंने यह भी कहा कि चूंकि यह कार्यक्रम उनके पिता के लिए एक तरह की श्रद्धांजलि थी, इसलिए उनके प्रदर्शनों की सूची में "बाइलैंडो", "ला क्यूरा", "प्यूर्टो रिको", "सोय तुयो" और "डेस्नुडेट मुजेर" के साथ-साथ मूल गीत भी शामिल थे। 24 अगस्त, 1999 को, चेओ फेलिसियानो ने रुइज़ और अन्य दिवंगत साल्सा गायकों, उना वोज़. मिल रिक्यूर्डोस को अपनी श्रद्धांजलि जारी की, जिसमें "एल कैमियोनेरो" की पुनः व्याख्या की गई थी। उसी वर्ष, निनो सेगरा ने रोमांटिक सालसेरो नामक एक एल्बम जारी किया, जिसमें वह श्रद्धांजलि एकल, "होमेनजे ए फ्रेंकी रुइज़" शामिल था। जेरी रिवेरा, जो 13 साल की उम्र में रुइज़ से मिले थे, और जिन्हें वे अपना आदर्श मानते थे, ने 2003 में रुइज़ के गीतों के साथ कैंटो ए मी Idolo.Frankie रुइज़ नामक एक श्रद्धांजलि एल्बम रिकॉर्ड किया। एल्बम के कवर पर रिवेरा के पिता द्वारा ली गई रिवेरा और रुइज़ की तस्वीर है। एल्बम को 2004 के लैटिन ग्रैमी अवार्ड्स में सर्वश्रेष्ठ साल्सा एल्बम के लिए नामांकन मिला। "प्यूर्टो रिको" के पुनः रिलीज़ के लिए वीडियो मायागुएज़ में एक श्रद्धांजलि के रूप में रिकॉर्ड किया गया था। 2004 में, एक और श्रद्धांजलि एल्बम वा पोर टी, फ्रेंकी को विभिन्न कलाकारों के साथ जारी किया गया था। 2003 की गर्मियों के दौरान, रुइज़ के लिए बनाए गए चार एकल, लेकिन कभी रिकॉर्ड नहीं किए गए, उरुतिया के हाथों फिर से सामने आए। रुइज़ के करियर के अंत में वापसी के दौरान पहली बार 1997-1998 में रचित गीत, गायक की मृत्यु के बाद अगले 16 वर्षों के लिए संग्रहीत किए गए थे। इस निर्णय के पीछे मुख्य कारणों में से एक यह था कि उरुतिया ने एकल रिकॉर्ड करने के लिए संभावित उम्मीदवारों से असंतुष्ट महसूस किया और किसी ऐसे व्यक्ति का इंतजार करने का विकल्प चुना जो उन्हें लगा कि इस कार्य को पूरा कर सकता है। आखिरकार, ध्वनि इंजीनियर ने चार्ली क्रूज़ की खोज की, जो तब प्यूर्टो रिको के नागुआबो के एक युवा साल्सा गायक थे, जो रूइज़ और लावो से प्रेरित थे। हाथ से चुने जाने के बावजूद, क्रूज़ ने स्वीकार किया कि रुइज़ की एक अनूठी शैली थी और उन्हें इसकी नकल करने, या उनकी जगह लेने, या रुइज़ का समकालीन संस्करण बनने में कोई दिलचस्पी नहीं थी। गायक ने इसके बजाय एक श्रद्धांजलि के रूप में अपनी शैली का उपयोग करके विषयों को रिकॉर्ड करने का प्रयास किया, रुइज़ द्वारा दशकों पहले किए गए ट्रेलब्लेज़िंग के संदर्भ में अपने उत्पादन का नाम हुएलस (जिसका अर्थ है "पैरों के निशान") रखा। क्रूज़ के अपने आकलन के अनुसार, एकल "लोकोस कोमो यो" वह है जो इसकी प्रेरणा के सबसे करीब है, अन्य के साथ "मी रिंडो", "लैबियोस डी पुरपुरा", "लोकोस कोमो यो" और "हे क्यू सेगुइर पलांटे" (जिसमें क्विनोन्स ने अपनी पिछली भूमिका को दोहराया था। उरुतिया इसके निर्माण में शामिल लोगों में से एक थी, और कवर में रुइज़ की कब्र के पास खड़े क्रूज़ की एक छवि और दिवंगत गायक को संबोधित एक नोट है। 1999 में, यूनिवर्सल म्यूजिक लैटिनो ने ला लिएंडा डे अन सोनेरो नामक एक संग्रह प्रकाशित किया, जिसने उनके पिछले कुछ कार्यों को फिर से तैयार किया। उनकी मृत्यु के पाँच साल बाद, यूनिवर्सल म्यूजिक लैटिनो ने एक्जिटोस एटर्नोस जारी किया जिसमें अधूरा ट्रैक "क्यू सिगा ला फिएस्टा" शामिल है। गीत की लंबाई को इसके सोनियो और कोरस को दोहराकर बढ़ाया गया था और इसकी ध्वनि को बेहतर बनाने के लिए इसे फिर से तैयार किया गया था। अन्य श्रद्धांजलि मैसाचुसेट्स का 1999 का प्यूर्टो रिकान महोत्सव रुइज़ को समर्पित था, और विटी को इसके आमंत्रित कलाकारों में से एक के रूप में दिखाया गया था। इस कार्यक्रम को एक परेड द्वारा उजागर किया गया था जहाँ उनके हिट, विशेष रूप से "प्यूर्टो रिको", वक्ताओं पर बजाए गए थे। इसके आयोजक ने उत्सव की कथा को एक मादक पदार्थ विरोधी संदेश पर केंद्रित किया, और बाद में एक साक्षात्कार में उल्लेख किया कि रुइज़ अतिरिक्त जीवन के कारण हुई एक अप्रत्याशित मृत्यु का एक उदाहरण था जिसने उसे व्यक्तिगत रूप से प्रभावित किया था। 1999 में, मायागुएज़ की नगरपालिका ने अपना वार्षिक उत्सव संरक्षक रुइज़ को समर्पित किया; विटी को अतिथि गायक के रूप में दिखाया गया था। नगरपालिका सरकार ने बाद में रुइज़ के सम्मान में पलासियो डी रिक्रिशिओन वाई डिपोर्ट्स के बगल में एक सभागार का नाम बदल दिया। कैरोलिना, प्यूर्टो रिको की नगरपालिका ने भी अपनी नोचेस डी म्यूसिका ट्रॉपिकल श्रृंखला के हिस्से के रूप में श्रद्धांजलि प्रदर्शन आयोजित किए। इस कार्यक्रम में, एलियास लोपेस और ला मुलेंज़ ऑर्केस्टा जैसी हस्तियों ने उनके कुछ एकल गीतों का प्रदर्शन किया जैसे किः "एस्टा कोबार्डिया", "ला रुएडा", "टू मी वुएल्वेस लोको", "बाइलैंडो", "आयरनिया" और "मी लिबर्टाड"। सालसोल द्वारा अपनी 50वीं वर्षगांठ मनाने के लिए आयोजित एक कार्यक्रम में उन्हें याद किया गया। जुआन पाब्लो डियाज़ और इसाक डेलगाडो द्वारा पुनर्व्याख्या किए गए उनके एकल "प्यूर्टो रिको" ने क्यूबा और प्यूर्टो रिको के बेटे की आधारशिला के रूप में काम किया, जो पॉप्युलर, इंक. द्वारा निर्मित एक अंतर-सांस्कृतिक परियोजना थी जो ज्यादातर साल्सा के आसपास केंद्रित थी। प्रदर्शन करते समय, रुइज़ एक टेनर थे, और उनकी आवाज़ को उनकी शारीरिक उम्र के बावजूद निश्चित रूप से किशोर ध्वनि के रूप में वर्णित किया गया था, कुछ ऐसा जिसे उन्होंने एक ऐसी शैली को निष्पादित करने के लिए नियोजित किया जिसे "चमकदार" और "भावुक" माना जाता था। हालाँकि, वह अपनी आवाज़ के प्रति सुरक्षात्मक थे, आमतौर पर कम स्वर में बोलते थे, और प्रदर्शन करने में उनकी मदद करने के लिए अभ्यास करते थे, जिससे उनके गायन और बातचीत के स्वरों के बीच एक द्वंद्व पैदा हो गया, जिसने नए परिचित लोगों को आश्चर्यचकित कर दिया। उनके गीतों को लोकप्रिय संगीत और आधुनिक साल्सा के बीच एक संकर की याद दिलाते हुए वर्णित किया गया है, जिसमें तालवाद्य को प्रमुखता से चित्रित किया गया है। यह कथा लैटिनो लोगों के दैनिक जीवन में उनकी कठिनाइयों से लेकर उनकी परंपराओं पर बहुत अधिक केंद्रित थी। वह अपने आशुरचनात्मक कौशल के लिए जाने गए, कुछ ऐसा जिसे उन्होंने अपनी आवाज़ के माध्यम से रचनात्मकता और अभिव्यक्ति के साथ व्यक्त किया, और जिन्हें औसत दर्जे के गीतों को एक हिट गीत में बदलने में सक्षम बताया गया। रुइज़ विशेष रूप से धन या धन से प्रेरित नहीं थे, बल्कि इस भावना से प्रेरित थे कि गायक बनना उनकी नियति थी। उन्होंने प्रदर्शन का आनंद लेना जारी रखा, और अतिरिक्त मनोरंजन प्रदान करने के लिए लय के अनुसार नृत्य करते थे। उनके प्रदर्शन की गुणवत्ता आम तौर पर उनके और उनकी जनता के बीच एक सहानुभूति की विशेषता थी, जहां रुइज़ एक जीवंत दर्शकों का मनोरंजन करने का प्रयास करते थे और जनता को एक एकल इकाई, उनके "सार्वजनिक" के रूप में मानवजनित करते थे। प्यूर्टो रिकान साल्सा रोमांटिकिका संदर्भों की सूची भी देखें 'बाहरी लिंक डिस्कॉग्स 1958 में फ्रेंकी रुइज़ डिस्कोग्राफी जन्म 1998 की मृत्यु 20 वीं शताब्दी के प्यूर्टो रिकान पुरुष गायक प्यूर्टो रिकान मूल के अमेरिकी संगीतकार ईसाई धर्म में परिवर्तित हुए लीवर रोग से मौतें पैटरसन, न्यू जर्सी के प्यूर्टो रिकान ईसाई रॉडवेन रिकॉर्ड कलाकार साल्सा संगीतकार