Deep Purple in Rock
डीप पर्पल इन रॉक अंग्रेजी रॉक बैंड डीप पर्पल का चौथा स्टूडियो एल्बम है, जो 5 जून 1970 को जारी किया गया था। यह रिची ब्लैकमोर, इयान गिलन, रोजर ग्लोवर, जॉन लॉर्ड और इयान पाइस के मार्क II लाइन-अप द्वारा रिकॉर्ड किया गया पहला स्टूडियो एल्बम था। जून 1969 में गिलन और ग्लोवर के बैंड में शामिल होने के तुरंत बाद इन रॉक पर काम शुरू हुआ, जिसमें हैनवेल कम्युनिटी सेंटर में रिहर्सल की गई। संगीत का उद्देश्य तेज और भारी होना था, और समूह के लाइव शो को सटीक रूप से प्रस्तुत करना था। व्यापक दौरे के बीच लंदन के आसपास के विभिन्न स्टूडियो में रिकॉर्डिंग हुई, जिसके दौरान गीतों और व्यवस्थाओं को आकार दिया गया। इन रॉक यूरोप में बैंड का सफल एल्बम था और नंबर एक पर पहुंच गया। 4 यू. के. में, एक साल से अधिक समय तक चार्ट में बना रहा। इसके विपरीत, इसने अमेरिका में कम प्रदर्शन किया, जहाँ बैंड के मार्क I एल्बम अधिक सफल रहे थे। इसके साथ एक एकल, "ब्लैक नाइट" नंबर एक पर पहुंच गया। यू. के. में 2, वहाँ उनका सबसे अधिक चार्टिंग एकल बन गया। एल्बम ने हार्ड रॉक और हैवी मेटल शैलियों के एक प्रमुख प्रारंभिक उदाहरण के रूप में आलोचनात्मक प्रशंसा को आकर्षित करना जारी रखा है। पृष्ठभूमि 1969 के मध्य तक, डीप पर्पल ने तीन एल्बम रिकॉर्ड किए थे, और अमेरिका में व्यावसायिक सफलता हासिल की थी, लेकिन संगीत निर्देशन की कमी से पीड़ित थे। हालांकि समूह में अनुभवी संगीतकार शामिल थे, लेकिन मूल सदस्यों में से कोई भी निपुण गीतकार नहीं था, और उनके पहले के काम में गिटारवादक रिची ब्लैकमोर के रिफ के आसपास आधारित साइकेडेलिक हार्ड रॉक, ऑर्गेनिस्ट जॉन लॉर्ड द्वारा विकसित और व्यवस्थित शास्त्रीय-प्रभावित ट्रैक और बीटल्स, जो साउथ, नील डायमंड और डोनोवन के कवर गाने शामिल थे। मई में एक अमेरिकी दौरे के बाद, ब्लैकमोर, लॉर्ड और ड्रमर इयान पाइस ने मूल प्रमुख गायक रॉड इवांस को किसी ऐसे व्यक्ति के साथ बदलने का फैसला किया जो हार्ड रॉक शैली से निपट सके। समूह ने हाल ही में यूके में हार्वेस्ट रिकॉर्ड्स के साथ एक समझौते पर हस्ताक्षर किए थे, जो प्रगतिशील और भूमिगत बैंड का प्रतिनिधित्व करने का इरादा रखते थे, लेकिन लेबल के मालिक मैल्कम जोन्स ने सोचा कि डीप पर्पल नौटंकी पर बहुत अधिक निर्भर था और केवल अमेरिकी बाजार को आकर्षित करता था। लॉर्ड और ब्लैकमोर ने कर्मचारियों के बदलाव पर चर्चा करने के लिए दौरे के दौरान पाइस से मुलाकात की थी, और ब्लैकमोर ने कहा कि वह लेड ज़ेपेलिन के पहले एल्बम को सुनने के बाद "वास्तव में भारी होने पर विचार करना चाहते हैं"। ब्लैकमोर ने अपने पूर्व बैंडमेट, ड्रमर मिक अंडरवुड से यह देखने के लिए कहा कि क्या वह किसी उपयुक्त गायक को जानते हैं। अंडरवुड ने अपने एपिसोड सिक्स बैंडमेट इयान गिलन का सुझाव दिया। ब्लैकमोर, लॉर्ड और पाइस 4 जून को वुडफोर्ड ग्रीन में एक एपिसोड सिक्स गिग देखने गए, और ब्लैकमोर के बैंड के साथ बैठने के बाद, उन्होंने गिलन को नौकरी की पेशकश की। गिलन और एपिसोड सिक्स बासिस्ट रोजर ग्लोवर दोस्त थे और उन्होंने एक गीत लेखन साझेदारी बनाई थी। हालाँकि, ग्लोवर एपिसोड सिक्स को छोड़ना नहीं चाहते थे, इसलिए गिलन ने सुझाव दिया कि वे एक समझौते के रूप में डीप पर्पल के गीत लेखन में मदद कर सकते हैं। 7 जून को, गिलन और ग्लोवर को उनके अगले एकल, "हल्लेलुजाह" के लिए एक डीप पर्पल रिकॉर्डिंग सत्र में बजाने के लिए कहा गया, जिसमें ग्लोवर एक सत्र संगीतकार के रूप में प्रदर्शन कर रहे थे। इसके बाद, ग्लोवर ने अपना मन बदल लिया और बैंड में शामिल होने का फैसला किया। समूह शुरू में गुप्त रूप से गीत के विचारों से मिला और विकसित किया, इवांस या मूल बासिस्ट निक सिंपर को नहीं बताया क्योंकि मूल लाइनअप के पास अभी भी एल्बम द बुक ऑफ टैलिसिन को बढ़ावा देने के लिए दौरे की तारीखें थीं, जिसे हार्वेस्ट ने अंततः यूके में जारी किया था (इसकी अक्टूबर 1968 की यूएस रिलीज़ के कई महीने बाद)। इसके अलावा, एपिसोड सिक्स का प्रबंधन नहीं चाहता था कि गिलन और ग्लोवर समूह छोड़ दें, और उन्होंने डीप पर्पल से समझौता करने का प्रयास किया। हालांकि, कुछ हफ्तों के बाद, इवांस और सिंपर दोनों को पता चला कि उन्हें निकाल दिया गया था, और जिस तरह से यह किया गया था उससे वे प्रभावित नहीं थे, विशेष रूप से एक अलग लाइन-अप के साथ रिकॉर्डिंग। अंडरवुड ने बाद में कहा कि उन्हें डीप पर्पल के लिए गिलन की सिफारिश करने पर खेद है क्योंकि वह नहीं चाहते थे कि सिंपर अपनी नौकरी खो दे। इवांस और सिंपर के साथ अंतिम शो 4 जुलाई को था, जिसमें नई लाइनअप ने 10 जुलाई को लंदन के द स्पीकसी क्लब में अपना पहला प्रदर्शन किया। गिलन और ग्लोवर ने एपिसोड सिक्स के साथ कई और तारीखें खेलना जारी रखा, जो 26 जुलाई को होने वाला अंतिम शो था। उनकी जगह गायक और बासिस्ट के रूप में जॉन गुस्ताफसन ने ले ली। हानवेल कम्युनिटी सेंटर को बैंड के लिए अभ्यास करने और नई सामग्री लिखने के लिए बुक किया गया था; ग्लोवर के अनुसार, इसे इसलिए चुना गया था क्योंकि "यह एकमात्र ऐसी जगह थी जहाँ हम बहुत शोर मचा सकते थे।" "चाइल्ड इन टाइम" की मूल संरचना इन सत्रों में तैयार की गई थी, और यह और "स्पीड किंग" (तब शीर्षक "नेल एंड प्रे") दोनों 24 अगस्त को एम्स्टर्डम के पैराडिसो में लाइन-अप के सातवें कार्यक्रम के लाइव सेट में थे। एम. के. II लाइनअप ने बड़े पैमाने पर दौरा करना शुरू किया, और पाया कि उनके पास एक साथ अच्छी संगीत केमिस्ट्री है। नई सामग्री पर काम समूह और ऑर्केस्ट्रा के लिए लॉर्ड्स कॉन्सर्टो द्वारा कुछ समय के लिए बाधित किया गया था, जिसमें 24 सितंबर को रॉयल अल्बर्ट हॉल में रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ डीप पर्पल बजाया गया था। हालाँकि कॉन्सर्टो हैनवेल में काम की गई सामग्री से एक अलग शैली थी, लेकिन इसने यूके में प्रचार में वृद्धि की, जिसने समूह के लाइव एक्ट के साथ, उन्हें फॉलो करना शुरू कर दिया। इन रॉक पर रिकॉर्डिंग आई. बी. सी. स्टूडियो, लंदन में अक्टूबर में पहले सत्रों के साथ शुरू हुई। स्टूडियो का काम गिग्स के बीच में किया जाता था, जो बैंड को आय प्रदान करने के लिए आवश्यक था, और अगले वर्ष अप्रैल तक रुक-रुक कर जारी रहा। गिलन ने बाद में कहा कि सामग्री को विकसित करने और रिकॉर्डिंग से पहले सबसे उपयुक्त व्यवस्था खोजने के लिए नियमित गिगिंग महत्वपूर्ण थी। रिकॉर्डिंग के पीछे मूल लोकाचार यह है कि सब कुछ जोर से और भारी होना चाहिए था; ग्लोवर याद करते हैं कि स्टूडियो में वीयू मीटर को लाल रंग में देखा गया था (ऑडियो विरूपण का संकेत)। नवंबर 1969 में, समूह ने एक बीबीसी सत्र के लिए "स्पीड किंग" और "लिविंग रेक" बजाया, जबकि फरवरी 1970 में, समूह ने स्टेशन के लिए एक संगीत कार्यक्रम का प्रदर्शन किया, जिसमें कुछ नई लाइव सामग्री का पूर्वावलोकन किया गया। बैंड की अमेरिकी रिकॉर्ड कंपनी, टेट्राग्रामेटन ने इस समय के आसपास दिवालिया होने की घोषणा की, जिसका अर्थ है कि वहाँ एल्बम के रिलीज़ होने की अनिश्चितता। वार्नर ब्रदर्स ने बाद में टेट्राग्रामेटन अनुबंध खरीदा, और 1970 के दशक में अमेरिका में डीप पर्पल के एल्बम जारी किए। एल्बम समूह द्वारा निर्मित पहला एल्बम था, हालांकि उन्होंने सत्रों में इंजीनियरों का प्रमुख उपयोग किया, विशेष रूप से मार्टिन बिर्च जिनका उद्देश्य टेप पर स्टूडियो कमरे की लाइव ध्वनि को पुनः पेश करना था। यह शीर्षक समूह और ऑर्केस्ट्रा के लिए कंसर्टो की प्रतिक्रिया थी, जिसमें इस बात पर जोर दिया गया था कि डीप पर्पल एक रॉक बैंड था। कवर को समूह के प्रबंधन द्वारा डिजाइन किया गया था; इसमें अमेरिकी राष्ट्रपतियों पर लगाए गए बैंड के चेहरों की तस्वीरों के साथ माउंट रशमोर को दर्शाया गया है। रिकॉर्डिंग समाप्त होने के बाद, समूह ने दौरा करना जारी रखा। गिलन ने 1970 की पहली छमाही में 50 यूके गिग्स खेलने के साथ-साथ यूरोप में 15 और खेलने को याद किया। उन्होंने ग्रेनाडा टीवी के डूइंग देयर थिंग और लंदन वीकेंड टेलीविजन के साउथ बैंक समर के लिए एक लाइव टेलीविजन स्पेशल का भी प्रदर्शन किया। 9 अगस्त को, समूह राष्ट्रीय जैज़ और ब्लूज़ महोत्सव में दिखाई दिया, जिसका समापन ब्लैकमोर ने अपने एम्पलीफायरों में आग लगाने में किया। पहले के एल्बमों के विपरीत, इन रॉक पर प्रत्येक गीत का श्रेय डीप पर्पल बैंड के पांच सदस्यों को दिया जाता है। गिलन ने याद किया कि गीतों का अभ्यास शुरू में हैनवेल में किया गया था, फिर लाइव शो में यह देखने के लिए पेश किया गया कि वे कैसे काम करेंगे। लॉर्ड ने कहा कि एल्बम का उद्देश्य "रुकने और लेखन सामग्री के बारे में सोचने का एक सचेत प्रयास करना था जिसे हम सभी समझते थे।" साइड वन "स्पीड किंग" को जिमी हेंड्रिक्स की "फायर" का अनुकरण करने के प्रयास में ग्लोवर एट हैनवेल द्वारा लिखित एक बास रिफ से विकसित किया गया था। गिलन ने लिटिल रिचर्ड के पुराने रॉक 'एन' रोल गीतों के वाक्यांशों को लेकर गीत लिखे। इसे मूल रूप से "घुटने टेकने और प्रार्थना" के रूप में जाना जाता था और रिकॉर्डिंग से पहले कई महीनों तक एक जीवंत टुकड़े के रूप में विकसित किया गया था। गीत के पहले स्टूडियो टेक में ऑर्गन के बजाय लॉर्ड को पियानो बजाते हुए दिखाया गया था, जिसे बाद में हॉलैंड में बी-साइड के रूप में जारी किया गया था। एल्बम में उपयोग किया गया अंतिम टेक जनवरी 1970 में रिकॉर्ड किया गया था; यह नवंबर 1969 में रिकॉर्ड किए गए "वोफल" के नाम से जाने जाने वाले एक शीर्षकहीन वाद्य यंत्र के साथ शुरू होता है। "ब्लडसकर" को डी लेन ली स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था और एबी रोड स्टूडियो में समाप्त किया गया था। पेस ने ट्रैक पर खेलने का आनंद लिया। इस गीत को 28 साल बाद गिटार पर स्टीव मोर्स के साथ फिर से रिकॉर्ड किया जाएगा, और डीप पर्पल के 1998 के एल्बम एबैंडन के लिए "ब्लड्सकर" नाम दिया जाएगा। "चाइल्ड इन टाइम" को हैनवेल रिहर्सल के दौरान शुरू में लिखा गया था, जब लॉर्ड ने इट्स ए ब्यूटीफुल डे द्वारा "बॉम्बे कॉलिंग" का परिचय देना शुरू किया था। समूह ने गीत के मुख्य विषय को धीमी गति से बजाने का फैसला किया, जिसमें गिलन ने वियतनाम युद्ध से प्रेरित नए शब्द लिखे। बाद में उन्होंने कहा कि वे अनायास ही गीत का शीर्षक लेकर आए। इस गीत को नियमित रूप से लाइव बजाया जाता था, और नवंबर 1969 में आई. बी. सी. में रिकॉर्ड किए जाने तक इसे अच्छी तरह से सुना गया था। यह बाद में लोहे के पर्दे की अवधि के दौरान पूर्वी यूरोप में कम्युनिस्ट विरोधी प्रतिरोध समूहों के लिए एक वास्तविक गान बन गया। साइड टू "फ्लाइट ऑफ द रैट" 11 मार्च को डी लेन ली में एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया गया अंतिम गीत था। यह रिहर्सल के दौरान ग्लोवर द्वारा "फ्लाइट ऑफ द बंबलबी" की एक हास्यपूर्ण पुनः व्यवस्था से विकसित हुआ। "इनटू द फायर" ग्लोवर द्वारा ड्रग्स के खिलाफ एक चेतावनी के रूप में लिखा गया था। ब्लैकमोर के साथ रंगीन तराजू पर चर्चा करने के बाद मुख्य रिफ विकसित हुआ। "लिविंग रेक" को अक्टूबर 1969 में शुरुआती आई. बी. सी. सत्रों में रिकॉर्ड किया गया था। इसे एल्बम से लगभग छोड़ दिया गया था क्योंकि समूह को लगा कि यह पर्याप्त नहीं है, लेकिन उन्होंने सत्रों के अंत में इसे फिर से सुना और फैसला किया कि उन्हें यह पसंद आया। ब्लैकमोर ने एक ऑक्टेव पेडल के माध्यम से एकल गिटार बजाया। "हार्ड लविन मैन" ग्लोवर बेस रिफ से लिया गया था और बाकी बैंड द्वारा जैम सत्र के रूप में विकसित किया गया था। यह जनवरी 1970 में इंजीनियर मार्टिन बिर्च के साथ डी लेन ली में रिकॉर्ड किए गए एल्बम का पहला ट्रैक था। समूह बर्च के कौशल से प्रभावित था, और उन्हें 1976 तक समूह के बाकी एल्बमों के लिए इंजीनियर के रूप में बनाए रखा गया था। उन्हें मूल एल. पी. पर "उत्प्रेरक" के रूप में श्रेय दिया गया था। एल्बम को पूरा करने के बाद, समूह के प्रबंधन को चिंता थी कि कोई स्पष्ट हिट एकल नहीं है, और मई 1970 की शुरुआत में डी लेन ली को बुक किया ताकि बैंड एक गीत लिख और रिकॉर्ड कर सके। एक व्यावसायिक-ध्वनि वाले गीत के साथ आने के लिए संघर्ष करने के बाद, ब्लैकमोर ने रिकी नेल्सन की "समरटाइम" की व्यवस्था के लिए रिफ बजाना शुरू कर दिया, जबकि समूह ने बाकी संरचना में सुधार किया। गिलन ने बाद में कहा कि उन्होंने "सबसे साधारण गीत लिखने की कोशिश की जिसके बारे में हम सोच सकते थे।" परिणाम एकल "ब्लैक नाइट" था, जो समूह की पहली यू. के. हिट बन गई। "क्राई फ्री" को जनवरी 1970 में आईबीसी में रिकॉर्ड किया गया था। हालांकि समूह ने 30 से अधिक टेक रिकॉर्ड किए, लेकिन यह अंतिम ट्रैक सूची में नहीं आया, और बाद में इसे एक संकलन एल्बम पर जारी किया गया। एक वाद्य, "जैम स्टीव" नवंबर 1969 के अंत में आई. बी. सी. में रिकॉर्ड किया गया था। बीबीसी सत्र के लिए तात्कालिक गीतों के साथ एक संस्करण "जॉन स्टीव" के रूप में रिकॉर्ड किया गया था, जबकि मुख्य रिफ को सत्र एल्बम ग्रीन बुलफ्रॉग पर "बुलफ्रॉग" ट्रैक पर दिखाया गया था, जो अगले वर्ष जारी किया गया था। एल्बम और एकल "ब्लैक नाइट" दोनों 5 जून 1970 को जारी किए गए थे। इन रॉक नं. 4 यू. के. में और एल्बम चार्ट में पूरे वर्ष और अगले वर्ष तक रहे, जब तक कि अनुवर्ती एल्बम फ़ायरबॉल तैयार नहीं हो गया। मूल रिलीज में पूर्ण गीतों के साथ एक गेटफोल्ड स्लीव और बैंड की काली और सफेद तस्वीरों का एक सेट था। एल्बम के यू. एस. रिलीज़ ने परिचय को "स्पीड किंग" में काट दिया, जो सिर्फ एक मिनट से अधिक समय तक चलता है। यह मानक वार्नर ब्रदर्स यू. एस. रिलीज़ पर संपादित बना हुआ है, लेकिन 25 वीं वर्षगांठ पैकेज पर पूरी लंबाई में बहाल किया गया था। एल्बम को 1982 में सिंगल-स्लीव विनाइल में फिर से जारी किया गया था, जिसने मूल गेटफोल्ड स्लीव को बदल दिया था। मैक्सिकन रिलीज में ट्रैक लिस्टिंग में 'ब्लैक नाइट' भी शामिल थी। इन रॉक की चार्ट सफलता ने डीप पर्पल की छवि को बहुत बढ़ा दिया। अक्टूबर में, यूके का दौरा करते समय, मेलोडी मेकर ने "पर्पल मेनिया" की एक विशेषता चलाई, जिसमें दिखाया गया कि समूह के संगीत कार्यक्रम तेजी से उत्साही भीड़ को आकर्षित कर रहे थे। बैंड ने स्कैंडिनेविया और जर्मनी का दौरा करते हुए वर्ष का समापन किया। लुडेनशेइड में एक शो में, वे ब्लैकमोर के बिना खेले जो बीमार हो गया था। प्रशंसकों ने दंगा शुरू कर दिया और 2,000 पाउंड मूल्य के उपकरणों को नष्ट कर दिया। 1995 में एल्बम का एक पुनर्निर्मित और संशोधित 25वीं वर्षगांठ संस्करण ई. एम. आई. द्वारा जारी किया गया था। एल्बम को ग्लोवर द्वारा पुनर्निर्मित किया गया था, जिसमें "ब्लैक नाइट", "जैम स्टीव", "क्राई फ्री" का एक नया मिश्रण और "फ्लाइट ऑफ द रैट" और "स्पीड किंग" के रीमिक्स शामिल थे। 2009 में ऑडियोफाइल लेबल ऑडियो फिडेलिटी ने एक सीमित संस्करण 24 कैरेट सोने की सीडी पर डीप पर्पल इन रॉक का एक रीमास्टर्ड संस्करण जारी किया। सीडी के लिए निपुणता स्टीव हॉफमैन द्वारा प्रस्तुत की गई थी। यह रिलीज़ मूल सात-ट्रैक प्रारूप का अनुसरण करती है जिसमें कोई बोनस ट्रैक नहीं है। इन रॉक के लिए आलोचनात्मक प्रतिक्रिया सकारात्मक थी। रिकॉर्ड मिरर रॉडनी कॉलिन्स ने कहा कि यह "एक आश्चर्यजनक रूप से अच्छा एल्बम" था जिसमें दिखाया गया था कि "रॉक, एक ताजा छुरा घोंपने और चेतावनी सामग्री को देखते हुए, अभी भी समकालीन संगीत के सबसे पुरस्कृत क्षेत्रों में से एक है"। न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस में लिखते हुए रिचर्ड ग्रीन ने कहा कि एल्बम "सभी तरह से अच्छा, मांसल रॉक" था और विशेष रूप से "चाइल्ड इन टाइम" पर गिलन के गायन की प्रशंसा की। डिस्क और म्यूजिक इको ने ध्वनि की नाइस से तुलना करते हुए और लॉर्ड पर ब्लैकमोर के वाद्य प्रभुत्व को ध्यान में रखते हुए इसे 5 में से 4 सितारे दिए। डीप पर्पलः ए क्रिटिकल रेट्रोस्पेक्टिव में टोनी डोलन के अनुसार, समूह और ऑर्केस्ट्रा के लिए पहले एमके II एल्बम कंसर्टो ने यूके में डीप पर्पल को बहुत आवश्यक प्रचार दिया था, लेकिन बैंड-विशेष रूप से रिची ब्लैकमोर-दृढ़ थे कि उन्हें "एक नवीनता अधिनियम के रूप में लेबल नहीं किया जाएगा। वह इस बात पर अडिग थे कि अगला स्टूडियो एल्बम कान के पर्दे पर एक पूर्ण हमला होना चाहिए। जैसा कि ब्लैकमोर ने दूसरों से कहा, 'अगर यह नाटकीय या रोमांचक नहीं है, तो इस एल्बम में इसकी कोई जगह नहीं है।' रॉक में वह सब कुछ था जिसकी ब्लैकमोर ने कल्पना की थी और भी बहुत कुछ। यह एक साल से अधिक समय तक यू. के. चार्ट में बना रहेगा। गहरे बैंगनी रंग ने आखिरकार अपनी कठोर, भारी, गड़गड़ाहट वाली, शक्तिशाली चट्टान के साथ अपनी जगह बना ली थी। पूर्वव्यापी समीक्षाएँ भी समान रूप से अनुकूल रही हैं। ऑलम्यूजिक्स एडुआर्डो रिवाडाविया ने इन रॉक को "हेवी मेटल के परिभाषित एल्बमों में से एक" कहा है। रॉक पत्रकार मैल्कम डोम ने कहा कि "इन रॉक महान एल्बमों में से एक है. न केवल पर्पल द्वारा, किसी के द्वारा भी।" नए सदस्यों गिलन और ग्लोवर के बारे में उन्होंने कहाः "कैसे इयान गिलन पूरी तरह से पागल होते हुए अपनी आवाज़ पर पूरी तरह से नियंत्रण रखते हैं, यह उल्लेखनीय है। और रोजर ग्लोवर असंतुष्ट थे, लेकिन तकनीकी रूप से बहुत अच्छे थे. उन्होंने गीत लेखन में भी अच्छा और प्रभावशाली योगदान दिया। सिड स्मिथ ने अपनी बीबीसी संगीत समीक्षा में टिप्पणी की कि "नए लाइन-अप को जो दृढ़ विश्वास मिला था" और कैसे एल्बम ने "भारी चट्टान के लिए टेम्पलेट को काफी हद तक तराशा"। कनाडाई पत्रकार मार्टिन पॉपॉफ ने लिखा है कि "डीप पर्पल इन रॉक, सब्बाथ के पैरानोइड और हीप के उरियाह हीप के साथ, सभी ने 1970 में एकमुश्त और तीन हाथों से भारी धातु का आविष्कार किया", जिसमें इन रॉक "तीनों में से सबसे चमकदार, ताज़ा और सबसे परिष्कृत" था। अपनी समीक्षा में, उन्होंने याद दिलाया कि कैसे एल्बम 14 साल बाद "परफेक्ट स्ट्रेंजर्स तक सबसे तेज, सबसे जोर से धातु का डीप पर्पल रिकॉर्ड" बना हुआ है, इसके बावजूद कि डीप पर्पल ने कभी भी हेवी मेटल एक्ट का खिताब स्वीकार नहीं किया, "खुद को एक जैज़ी ब्लूसी प्रोगी हार्ड रॉक बैंड के रूप में पसंद करते हुए।" ब्लैकमोर ने तब से कहा है कि मशीन हेड के साथ डीप पर्पल के साथ उनके समय के दौरान यह एल्बम उनका पसंदीदा है। ट्रैक लिस्टिंग रिची ब्लैकमोर, इयान गिलन, रोजर ग्लोवर, जॉन लॉर्ड और इयान पाइस द्वारा लिखे गए सभी गाने। कुछ कैसेट रिलीज़ में साइड वन पर अंतिम चार ट्रैक और साइड टू पर पहले तीन ट्रैक के साथ साइड एक और दो स्विच किए गए थे। पर्सनल डीप पर्पल रिची ब्लैकमोर-गिटार इयान गिलान-वोकल्स रोजर ग्लोवर-बास जॉन लॉर्ड-ऑर्गन इयान पाइस-ड्रम अतिरिक्त कर्मी एंडी नाइट-इंजीनियर आईबीसी स्टूडियो (साइड 1, ट्रैक 1 और 3, और साइड 2, ट्रैक 2 और 3) मार्टिन बिर्च-इंजीनियर डी लेन ली (साइड 2, ट्रैक 1 और 4) फिलिप मैकडोनाल्ड-इंजीनियर एबी रोड स्टूडियो (साइड 1, ट्रैक 2) एडवर्ड्स कोलेटा प्रोडक्शंस-कवर डिजाइन नेस्बिट फिप्स एंड फ्रूम-आर्ट स्टूडियो माइक ब्राउन, एलन हॉल-फोटोग्राफी मिक (एग) एंगस, इयान (बिग) हैंसफोर्ड-उपकरण पीटर मेव-मूल एल्बम रीमास्टरिंग रोजर ग्लोवर-अतिरिक्त ट्रैक टॉम बेंडर और जेसन लेकिन के मिश्रण की देखरेख की।