Toshio Masuda (director)
एक जापानी फिल्म निर्देशक हैं। उन्होंने लगातार बॉक्स ऑफिस पर हिट-मेकर के रूप में प्रतिष्ठा विकसित की। पाँच दशकों के दौरान, उनकी 16 फिल्मों ने जापानी बॉक्स ऑफिस पर वार्षिक शीर्ष दस सूचियों में जगह बनाई-जो उद्योग में दूसरा स्थान है। 1958 और 1968 के बीच उन्होंने निक्कटसु कंपनी के लिए 52 फिल्मों का निर्देशन किया। वह एक्शन फिल्मों के उनके शीर्ष निदेशक थे और उन्होंने कंपनी के शीर्ष सितारों के साथ काम किया, जिसमें युजिरो इशिहारा भी शामिल थे, जिनके साथ उन्होंने 25 फिल्में बनाईं। स्टूडियो प्रणाली के टूटने के बाद, वह अमेरिकी-जापानी सह-निर्माण तोरा! सहित बड़े बजट की फिल्मों की एक श्रृंखला में चले गए। तोरा! तोरा! (1970) और विज्ञान कथा महाकाव्य आपदा 1999: नास्त्रेदमस की भविष्यवाणियाँ (1974)। उन्होंने स्पेस बैटलशिप यामाटो श्रृंखला जैसे एनीमे प्रस्तुतियों पर काम किया। उनके कॉर्पोरेट नाटक कंपनी फ्यूनरल (1989) ने उन्हें जापानी अकादमी पुरस्कार नामांकन दिलाया और ब्लू रिबन अवार्ड्स और मैनिची फिल्म अवार्ड्स में जीत हासिल की। जापान में, उनकी फिल्मों को प्रशंसकों द्वारा अच्छी तरह से याद किया जाता है और आलोचकों द्वारा उन्हें शैली की पहचान कहा जाता है। निकत्सु के बाद के उनके काम जैसे तोरा! के दुर्लभ अपवादों को छोड़कर वे विदेशों में बहुत कम जाने जाते हैं। तोरा! तोरा! हालाँकि, उनकी कई फिल्मों को इटली में 2005 के निक्कटसु एक्शन सिनेमा रेट्रोस्पेक्टिव में प्रदर्शित किया गया था और कुछ ने तब से संयुक्त राज्य अमेरिका में अपना रास्ता बनाया है। 2009 में, उन्होंने अंतरिक्ष युद्धपोत यामाटोः पुनरुत्थान के निर्माण में मदद की। प्रारंभिक जीवन तोशियो मसुदा का जन्म जापान के कोबे में हुआ था। उनके पिता एक नाविक थे। उन्होंने एक तकनीकी प्रशिक्षण विद्यालय में दाखिला लिया, हालांकि, उनकी मानसिकता विद्यालय के सैन्य उपदेश के साथ मेल नहीं खाती थी, और उन्हें जुलाई 1945 में निष्कासित कर दिया गया था। इसके बाद उन्होंने ओसाका विदेशी अध्ययन विश्वविद्यालय (अब ओसाका विश्वविद्यालय) में भाग लिया जहाँ उन्होंने रूसी साहित्य में विशेषज्ञता प्राप्त की। वहाँ वे फ्रांसीसी सिनेमा से मोहित हो गए, जिसने उन्हें रूसी व्याकरण से दूर कर दिया और फिल्म उद्योग में अपना करियर बनाने की ओर अग्रसर कर दिया। उन्होंने सोचा कि वे एक वेतनभोगी के रूप में ऊब गए होंगे और फिल्म निर्माण उनके लिए बेहतर होगा, लेकिन उन्होंने सुझाव दिया कि अगर उनके दोस्तों ने इसी तरह के करियर की तलाश नहीं की होती तो वे शायद आगे नहीं बढ़ते। 1949 में स्नातक होने के बाद, वह शिंटोहो स्टूडियो की परिदृश्य अकादमी में पटकथा लेखन का अध्ययन करने के लिए टोक्यो चले गए। 1950 में शिंटोहो कंपनी ने तोशियो मसुदा को काम पर रखा। उन्होंने उमेत्सुगु इनोउ, नोबुओ नाकागावा और मिकियो नारुस के तहत पटकथा लेखक और सहायक निर्देशक के रूप में काम किया। उन्होंने नारूस की गिन्ज़ा कॉस्मेटिक्स (1951) और मदर (1952) में दूसरी ईस्वी के रूप में कार्य किया। इनोउ मसुदा के लिए एक मार्गदर्शक व्यक्ति बन गए। उन्होंने पटकथाओं पर सहयोग करना शुरू कर दिया और मसुदा इनोउ के साथ चले गए। उन्होंने इनुओ की कई पटकथाओं के लिए मोटे-मोटे मसौदे भी लिखे। निकात्सु द निकात्सु कंपनी, द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान फिल्म निर्माण बंद करने के बाद, 1954 में फिर से शुरू हुई और अन्य कंपनियों के सहायक निर्देशकों को लुभाया। मसुदा एक सहायक निर्देशक और लेखक के रूप में स्टूडियो में शामिल हुए। उन्होंने अपने मार्गदर्शक इनोउ के लिए और उनके साथ पटकथा लिखना जारी रखा, जिन्होंने भी बदलाव किया था। उन्होंने द हार्ट (1955) और द बर्मीज़ हार्प (1956) के सेट पर कोन इचिकावा के लिए पहली ईस्वी के रूप में काम किया। मसुदा को 1957 में निर्देशक के रूप में पदोन्नत किया गया और अगले वर्ष ए जर्नी ऑफ बॉडी एंड सोल के साथ उनकी शुरुआत हुई। यह एक बी फिल्म थी, एक कम बजट की फिल्म जिसका उद्देश्य एक दोहरी विशेषता को पूरा करना था, लेकिन वह उसी वर्ष ए सूची में तेजी से चढ़ गए। रस्टी नाइफ (1958) मसुदा की तीसरी फिल्म और पहली बड़ी हिट थी। इसमें निक्कटसु के शीर्ष डायमंड लाइन सितारों युजिरो इशिहारा और अकीरा कोबायाशी ने अभिनय किया। वे दो बदमाश भाइयों की भूमिका निभाते हैं जो सीधे जाने का प्रयास करते हैं लेकिन एक हत्या के गवाह होते हैं और खुद को हत्यारों द्वारा पीछा किए जाते हुए पाते हैं। इसकी पटकथा इशिहारा के बड़े भाई और टोक्यो के भावी राज्यपाल शिंटारो इशिहारा ने लिखी थी। युजिरो इशिहारा स्टूडियो के अब तक के सबसे बड़े स्टार थे और निक्कटसु ने "नए प्रकार की फिल्में" बनाने के लिए अक्सर अपने युवा सितारों को युवा निर्देशकों के साथ जोड़ा। निर्माण के दौरान 30 वर्ष के हो गए मसुदा ने इशिहारा के साथ कुल 25 फिल्में बनाईं, जो स्टूडियो में किसी भी अन्य निर्देशक से अधिक हैं। रस्टी नाइफ ने मसुदा के लिए हिट की एक श्रृंखला में पहली बार चिह्नित किया जो उन्हें अगले दशक के दौरान एक्शन शैली में रखने का काम करेगा। मसुदा और इशिहारा की अनुवर्ती, रेड क्वे (1958), 1937 की फ्रांसीसी फिल्म पेपे ले मोको पर आधारित थी। 1962 में, दोनों की हाना और रयू स्टूडियो की नंबर एक हिट थी। यह मसुदा की पहली जिदाइगेकी (अवधि नाटक) भी थी और निन्क्यो (सम्मान बनाम कर्तव्य) उप-शैली की लोकप्रियता से पहले की थी जो 1963 में शुरू हुई और दशक के अंत तक जारी रही। हालाँकि, मसुदा की सबसे बड़ी हिट रेड हैंडकरचीफ थी जिसमें इशिहारा एक बदनाम पुलिस जासूस-सह-निर्माण कार्यकर्ता के रूप में अभिनय करती है जो अपनी प्रेमिका के पिता को गोली मार देता है और मार देता है। यह 1964 की तीसरी सबसे अधिक कमाई करने वाली घरेलू फिल्म थी और 1960 के दशक के मध्य में लोकप्रिय फिल्म शोर जैसी सेटिंग में मूड एक्शन उप-शैली, एक्शन-रोमांटिक ड्रामा हाइब्रिड का खाका था। उन्होंने अक्सर कोबायाशी के साथ भी काम किया और रस्टी नाइफ को अभिनेता को एक स्टार बनाने का श्रेय दिया गया। 1960 के दशक के अंत तक, इशिहारा ने अन्य स्टूडियो और अपनी खुद की प्रोडक्शन कंपनी के पक्ष में अपने निक्कटसु उत्पादन को कम कर दिया था। निक्कटसु ने नए डायमंड लाइन स्टार तेत्सुया वाटारी को एक संभावित उत्तराधिकारी के रूप में देखा और उनके साथ मसुदा ने कई इशिहारा फिल्मों का पुनर्निर्माण किया। मसुदा ने अपने स्वयं के रेड क्वे को वेल्वेट हसलर (1967) में बनाया, जिसमें वाटारी को एक "खुश-भाग्यशाली" हिटमैन के रूप में दिखाया गया है जो एक याकुजा बॉस को मारने के बाद भाग जाता है। यह चरित्र आंशिक रूप से फ्रांसीसी न्यू वेव फिल्म ब्रीथलेस (1960) में जीन-पॉल बेलमोंडो के चरित्र पर आधारित था। फिल्म का जोश और हास्य दोनों पुरुषों के लिए कुछ अलग था। दोनों गैंगस्टर वी. आई. पी. (1968) में नियमित कार्यप्रणाली में लौट आए, जो वास्तविक जीवन के याकुजा गोरो फुजिता के संस्मरणों पर आधारित थी। यह वाटारी की हस्ताक्षरित फिल्म श्रृंखला और उनकी सफल भूमिका में पहली थी। मसुदा ने श्रृंखला में केवल पहली फिल्म का निर्देशन किया, लेकिन इसने एक और खाका प्रदान किया, इस बार स्टूडियो की नई एक्शन उप-शैली, जिन फिल्मों ने 1960 के दशक के अंत/1970 के दशक की शुरुआत के उथल-पुथल भरे समय को प्रतिबिंबित करते हुए यौन और हिंसा के अनुपात को बढ़ाया। 1960 के दशक के अंत में निक्कटसु की बॉक्स ऑफिस पर वापसी हुई और कई सितारों और निर्देशकों ने स्टूडियो छोड़ दिया। मसुदा उस समय स्टूडियो प्रणाली से खुश नहीं थे, और 1968 में, उन्होंने एक स्वतंत्र निर्देशक बनने के लिए छोड़ दिया-निकात्सु द्वारा एक्शन फिल्में बनाना बंद करने और लाभदायक बने रहने के लिए सॉफ्टकोर रोमन पोर्नो फिल्मों का निर्माण शुरू करने से कुछ साल पहले। स्वतंत्र रूप से काम करना एक मांग वाली प्रतिभा बनी हुई है, मसूदा से ट्वेंटिएथ सेंचुरी-फॉक्स कॉर्पोरेशन ने ब्लॉकबस्टर अमेरिकी-जापानी सह-निर्माण तोरा को सह-निर्देशित करने के लिए संपर्क किया था! तोरा! तोरा! (1970) प्रसिद्ध निर्देशक अकीरा कुरोसावा के परियोजना छोड़ने के बाद। फॉक्स के निर्माता एल्मो विलियम्स ने उनके लाल रूमाल और "रचनात्मक दिमाग और एक अनुशासित कार्यकर्ता" के रूप में उनकी प्रतिष्ठा के आधार पर उनकी सिफारिश की थी। फिल्म में संघर्ष के दोनों पक्षों के दृष्टिकोण से पर्ल हार्बर पर हमले को दर्शाया गया है। मसुदा जापानी खंडों के लिए जिम्मेदार थे और उन्होंने निर्देशक किंजी फुकासाकू को उनके साथ शामिल होने के लिए कहा, जबकि अमेरिकी निर्देशक रिचर्ड फ्लेशर ने अमेरिकी खंडों को फिल्माया। फिल्म को संयुक्त राज्य अमेरिका में खराब प्रतिक्रिया मिली लेकिन जापान में इसने अच्छा प्रदर्शन किया। अगले 20 वर्षों के दौरान मसुदा ने आपदा 1999: द प्रोफेसीज़ ऑफ़ नोस्ट्राडेमस (उर्फ लास्ट डेज़ ऑफ़ प्लैनेट अर्थ, 1974) और टोई कंपनी के लिए तीन और बड़े बजट की युद्ध फिल्मेंः द बैटल ऑफ़ पोर्ट आर्थर (1980), द ग्रेट जापानी एम्पायर (1982) और द बैटल ऑफ़ द सी ऑफ़ जापानः गो टू सी (1983) सहित प्रमुख स्टूडियो प्रस्तुतियों की एक श्रृंखला का निर्देशन किया। मसुदा एनिमेटेड फिल्मों में शामिल हो गए जब निर्माता योशिनोबू निशिज़ाकी ने अपना उत्पाद बनाने का फैसला किया। निशिज़ाकी एक सजीव एक्शन प्रभाव को एक एनीमे श्रृंखला में जोड़ना चाहते थे और निकात्सु एक्शन के प्रशंसक थे, जिसमें युजिरो इशिहारा के साथ मसुदा की फिल्में भी शामिल थीं। उन्होंने मसुदा को लीजी मात्सुमोतो के विज्ञान कथा टेलीविजन और फिल्म श्रृंखला स्पेस बैटलशिप यामाटो (उर्फ स्टार ब्लेज़र्स) पर निर्देशन करने के लिए आमंत्रित किया। 1977 और 1983 के बीच, मसुदा ने सभी पाँच यामाटो फिल्मों का निर्देशन या सह-निर्देशन किया। मूल श्रृंखला को जापान के पहले एनिमेटेड टेलीविजन स्पेस ओपेरा के रूप में श्रेय दिया गया है। इसी नाम की पहली फिल्म ने लोकप्रियता तब प्राप्त की जब यह जापानी सिनेमाघरों में स्टार वार्स (1977) के खिलाफ खेली गई और इसे एनीमे के स्वर्ण युग की शुरुआत के रूप में उद्धृत किया गया है। उन्होंने अपनी हाई टीन बूगी (1982) जैसे अधिक अंतरंग विषय के लिए भी जगह बनाई, जिसमें एक किशोर बाइकर को एक सीधी लड़की से प्यार हो जाता है। कॉर्पोरेट ड्रामा कंपनी फ्यूनरल (1989) को सिनेमा जुनपो पत्रिका की वार्षिक सर्वश्रेष्ठ दस सूची के लिए चुना गया था। मसुदा की सबसे हालिया फीचर फिल्म क्राइम थ्रिलर हेवनली सिन (1992) थी। इसमें सयूरी योशिनागा ने निकट भविष्य में टोक्यो में एक जासूस के रूप में और उमर शरीफ ने एक चीनी ट्रायड बॉस के रूप में अभिनय किया। शरीफ ने कैंसर से मरने वाले युसाकु मात्सुदा की जगह ली। यह फिल्म आलोचनात्मक और व्यावसायिक रूप से असफल रही। मसुदा टेलीविजन के लिए निर्देशन और लिखना जारी रखते हैं। फिल्म निर्माण शिंटोहो और निक्कटसु स्टूडियो दोनों में एक सहायक निर्देशक और पटकथा लेखक के रूप में, तोशियो मसुदा ने कई निर्देशकों के अधीन प्रशिक्षुता प्राप्त की। उन्होंने कहा है कि मिकियो नारूस का उन पर सबसे अधिक प्रभाव पड़ा। उन्होंने कोन इचिकावा को श्रेय दिया कि उन्होंने उन्हें कैमरे का उपयोग करना सिखाया। निक्कटसु में उनके प्राथमिक मार्गदर्शक उमेत्सुगु इनोउ थे जिनसे उन्होंने दर्शकों को आकर्षित करने के लिए बड़े सेटपीस को एक साथ जोड़ने का मूल्य सीखा। मसुदा अपने गुरु की तुलना में नाटक की ओर अधिक झुकाव रखते थे और उन्होंने सेटपीस बनाए लेकिन फिर अपने काम में चरित्र-आधारित नाटक को शामिल किया। मसुदे जल्दी ही निक्कटसु रैंक पर चढ़कर एक शीर्ष निर्देशक बन गए। रस्टी नाइफ में युजिरो इशिहारा से शुरू होने वाली उनकी सितारों से भरी एक्शन फिल्मों की वित्तीय सफलता ने यह सुनिश्चित किया कि स्टूडियो प्रमुख उन्हें शीर्ष सितारे और एक्शन फिल्में सौंपते रहेंगे। उन्होंने अपनी फिल्मों के लिए लिखना जारी रखा, लेकिन ज्यादातर समय की कमी के कारण उन्होंने अन्य लेखकों को काम पर रखना पसंद किया, जो उन्होंने स्टूडियो छोड़ने के बाद किया। फिल्में स्टूडियो पर्यवेक्षण के बिना जल्दी और बड़े पैमाने पर बनाई गईं। एक उदाहरण में, इशिहारा ने द गाय हू स्टार्ट्ड ए स्टॉर्म के साथ भारी दर्शकों को आकर्षित करना शुरू किया जो 1957 के नए साल के मौसम के दौरान जारी किया गया था। थिएटर मालिक इस बात से नाखुश थे कि अगले वर्ष के गोल्डन वीक से पहले कोई और इशिहारा फिल्में निर्धारित नहीं थीं। स्टूडियो तब मसुदा को 10 दिनों में इशिहारा के साथ एक फिल्म बनाने का आदेश देता है। निर्माता ताकिको मिजुनोए उनके लिए शिंटारो इशिहारा की एक पटकथा लेकर आए। मसुदा ने इसे दिए गए समय में पूरा करने के लिए बहुत लंबा पाया, इसे फिर से लिखा और फिर 12 या 13 दिनों के भीतर फिल्म को पूरा किया। उन्होंने अपनी फिल्मों में कई सेटिंग और शैली का उपयोग यूरोपीय और हॉलीवुड सिनेमा से किया, लेकिन उन्होंने इसे "सीमाहीन" एक्शन सिनेमा की भावना से जापानी संदर्भ में तैयार किया। वह विशिष्ट फिल्में नहीं बनाना चाहते थे और उनके काम की अधिक यूरोपीय स्वाद ने उन्हें अपने कई समकालीनों से अलग कर दिया। उन्होंने कई याकुजा फिल्में बनाईं लेकिन उन्हें याकुजा सेटिंग में "युवा फिल्में" माना, जो सच्चाई पर मानवीय नाटक का पक्ष लेती थीं। अभिनेताओं को एक विशिष्ट दृश्य शैली की तुलना में भी पसंद किया गया था, जैसा कि लेखक जैस्पर शार्प ने सुझाव दिया था, स्टार-आधारित स्टूडियो प्रणाली में उनकी लोकप्रिय सफलता के लिए जिम्मेदार हो सकता है। प्रोडक्शन लाइन शैली के काम के बावजूद, मसुदा हमेशा अपने विचारों को व्यक्त करने में सक्षम रहे हैं, यहां तक कि विध्वंसक भी, और अपनी फिल्मों के माध्यम से सामाजिक मुद्दों पर प्रतिबिंबित करते हैं। स्टूडियो प्रणाली के भीतर, तोशियो मसुदा निक्कटसु एक्शन शैली को परिभाषित करने में एक प्रमुख व्यक्ति थे। उन्हें स्टूडियो का शीर्ष एक्शन निर्देशक कहा जाता है और उन्होंने स्टूडियो के सबसे बड़े सितारों के साथ काम किया है। उन्होंने बॉक्स ऑफिस पर हिट फिल्मों का निर्माण किया जिन्हें 21वीं सदी में जापानी प्रशंसकों द्वारा प्यार से याद किया जाता है और जापानी आलोचकों द्वारा इन्हें शैली की पहचान माना जाता है। मसुदा ने एक "प्रो के समर्थक" के रूप में प्रतिष्ठा विकसित की, जिन्होंने निक्कटसु कंपनी के कठिन, तेज गति वाले, उत्पादन लाइन वातावरण में लगातार मजबूत काम किया और समय पर और बजट के भीतर ऐसा किया। इस अवधि की उनकी फिल्में जापान के बाहर बहुत कम जानी जाती हैं, जो काफी हद तक निक्कटसु एनफैंट भयानक सेइजुन सुजुकी की पंथ प्रसिद्धि से ग्रहण करती हैं। 2005 के उदाइन फार ईस्ट फिल्म फेस्टिवल के लिए एक निक्कटसु एक्शन सिनेमा पूर्वव्यापी तैयार करते समय, लेखक और आलोचक मार्क शिलिंग ने पाया कि यह संभावना है कि उनके द्वारा पहले चुनी गई पांच मसुदा फिल्मों में से कोई भी विदेश में प्रदर्शित नहीं हुई थी। हालांकि वेल्वेट हसलर को उत्तरी अमेरिका में 21 सितंबर, 2001 को होम विजन एंटरटेनमेंट द्वारा वीएचएस कैसेट पर जारी किया गया था। स्टूडियो प्रणाली के पतन के बाद, मसुदा का करियर बेरोकटोक जारी रहा। पश्चिम में उनकी सबसे प्रसिद्ध फिल्म ब्लॉकबस्टर अमेरिकी-जापानी सह-निर्माण तोरा है! तोरा! लेकिन उनके योगदान को कुछ हद तक सह-निर्देशक रिचर्ड फ्लेशर और किंजी फुकासाकू द्वारा प्रभावित किया गया है-जिनमें से बाद वाले ने बाद में अपनी याकुजा फिल्मों के लिए अंतर्राष्ट्रीय पंथ की कुख्याति हासिल की-इसके बावजूद कि वे फिल्म के जापानी खंडों के शेर के हिस्से के लिए जिम्मेदार थे। मसुदा के एनिमेटेड काम, विशेष रूप से स्पेस बैटलशिप यामाटो श्रृंखला, दुनिया भर में एनीमे प्रशंसकों द्वारा याद किए जाते हैं। पहली यामाटो फिल्म मूल रूप से 1978 में विदेशी दर्शकों तक पहुंची, जिसमें इंग्लैंड और अमेरिकी टेलीविजन में नाटकीय प्रदर्शन शामिल थे। श्रृंखला तब से एक पूर्ण विकसित मताधिकार में विस्तारित हो गई है। मसुदा के करियर का विवरण देने वाली एक व्यापक, जापानी भाषा की पुस्तक 2007 में जारी की गई थी, जिसका शीर्षक मसुदा तोशियोः द कम्पलीट एक्शन फिल्म्स ऑफ जायंट स्टार तोशियो मसुदा था। इसमें मसुदा के साथ एक व्यापक साक्षात्कार, लगभग 500 चित्र, उनकी 52 निक्कटसु फिल्मों के पोस्टर चित्र और सभी 82 फीचर फिल्मों पर नोट्स शामिल हैं। पश्चिमी आलोचकों द्वारा व्यापक रूप से उपेक्षित, लेखक मार्क शिलिंग ने अपनी 2007 की पुस्तक नो बॉर्डर्स, नो लिमिट्सः निक्कटसु एक्शन सिनेमा का एक भाग मसुदा को समर्पित किया, जिसमें मुख्य रूप से उक्त सिनेमा पर ध्यान केंद्रित किया गया था। संगीतकार और लेखक क्रिस डी. ने भी ऐसा करने में रुचि व्यक्त की है। नो बॉर्डर्स, नो लिमिट्स उस संस्करण का एक विस्तारित संस्करण है जो सुदूर पूर्व फिल्म महोत्सव के लिए प्रोग्राम किए गए निक्कटसु एक्शन सिनेमा रेट्रोस्पेक्टिव शिलिंग के साथ है। पूर्वव्यापी के संक्षिप्त संस्करण संयुक्त राज्य अमेरिका में दिखाई दिए हैं। मानदंड संग्रह ने उत्तर अमेरिकी घरेलू वीडियो बाजार में पहली बार उपलब्ध कराने के लिए पूर्वव्यापी से कई फिल्मों का विकल्प चुना है। 1981 के जापानी अकादमी पुरस्कारों में, तोशियो मसुदा को उनकी फिल्म द बैटल ऑफ पोर्ट आर्थर के लिए सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए नामांकित किया गया था। उन्होंने इसी फिल्म के लिए सर्वश्रेष्ठ फिल्म के लिए सिनेमा जुनपो का रीडर्स चॉइस पुरस्कार जीता। 1990 में, उन्हें कंपनी फ्यूनरल के लिए जापानी अकादमी पुरस्कारों में फिर से सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए नामांकित किया गया था। उन्होंने ब्लू रिबन अवार्ड्स और मैनिची फिल्म अवार्ड्स में इसी श्रेणी में पुरस्कार जीते। फिल्मोग्राफी 1958 और 1992 के बीच, तोशियो मसुदा ने 82 फीचर फिल्मों का निर्देशन किया, जिनमें से 52 निकात्सु कंपनी के साथ अपने दशक के दौरान थीं। उन्होंने एक "हिटमेकर" के रूप में प्रतिष्ठा विकसित की और उनकी 16 फिल्मों ने घरेलू जापानी बॉक्स-ऑफिस राजस्व के लिए शीर्ष दस की सूची को तोड़ दिया। केवल एक अन्य निर्देशक ने उस रिकॉर्ड को तोड़ा है। निम्नलिखित 16 फिल्मों की सूची है। संदर्भ आगे पढ़ने के लिए तोशियो मसुदा फिल्म्स कम्पलीट गाइड। बाहरी लिंक मिडनाइट आई साक्षात्कारः जो शिशिडो और तोशियो मसुदा 1927 जन्म जीवित लोग कोबे जापानी फिल्म निर्देशक समुराई फिल्म निर्देशक ओसाका विश्वविद्यालय के पूर्व छात्र