Charles Cameron (architect)
चार्ल्स कैमरून (1745-19 मार्च 1812) एक स्कॉटिश वास्तुकार थे जिन्होंने रूस की कैथरीन द्वितीय के दरबार में एक शानदार करियर बनाया। कैमरून, प्रारंभिक नियोक्लासिकल वास्तुकला के एक व्यवसायी, 1779 में रूस में अपने आगमन से 1796 में कैथरीन की मृत्यु तक त्सारस्कोये सेलो और पावलोव्स्क महलों और निकटवर्ती नए शहर सोफिया के मुख्य वास्तुकार थे। कैमरून ने विशेष रूप से देश के महलों और परिदृश्य उद्यानों पर ध्यान केंद्रित किया। महलों की लड़ाई के दौरान रूस के पॉल द्वारा दो बार बर्खास्त किए जाने के बाद, कैमरून ने सिकंदर प्रथम के तहत अपने करियर के संक्षिप्त पुनरुद्धार का आनंद लिया। उनके सभी निर्विवाद मूर्त कार्यों को "एक दिन के दौरे में शामिल किया जा सकता है"। कैमरून का ब्रिटिश नियोक्लासिसिज्म रूसी वास्तुकला में एक अलग प्रकरण था, तब इतालवी कलाकारों (फ्रांसेस्को रस्तरेली, एंटोनियो रिनाल्डी, गियाकोमो क्वारेंघी, विन्सेन्ज़ो ब्रेना, कार्लो रॉसी और कई अन्य) का प्रभुत्व था। उनके पहले जीवनीकार जॉर्जी लुकोम्स्की के अनुसार, "कैमरून विदेशों में ब्रिटिश रुचि और ब्रिटिश कला के सबसे बड़े प्रतिपादकों में से एक हैं, और अगर उन्हें अपने ही देश में पूरी तरह से भुला दिया गया है, तो इस चूक को सुधारना ही सही लगेगा।" हावर्ड कोल्विन ने कैमरून को "अठारहवीं शताब्दी के प्रमुख शहरी वास्तुकारों में से एक. एक नियोक्लासिकल शैली में एक कुशल डिजाइनर और सज्जाकार का दर्जा दिया, जिसका रॉबर्ट एडम के साथ संबंध है। उनकी शैली पर्याप्त रूप से व्यक्तिगत है जो उन्हें केवल एक अनुकरणकर्ता होने के आरोप से दोषमुक्त करती है। हालांकि अभी भी एक पल्लाडियन, कैमरून रूस में यूनानी पुनरुत्थान के अग्रदूत थे। अच्छी तरह से शोध किए गए कैथरीन काल (1779-1796) के अलावा, कैमरून की जीवन कहानी खराब तरीके से प्रलेखित बनी हुई है, कम से कम 1770 के दशक में लंदन में अर्जित खराब प्रतिष्ठा को दूर करने के कैमरून के अपने प्रयासों के कारण नहीं। वे संभवतः लंदन के बढ़ई वाल्टर कैमरून के पुत्र थे। हालाँकि, उन्होंने 1745 के जैकोबाइट उदय में गहराई से शामिल एक स्कॉटिश कबीले, लोचियेल के कैमरन से वंश का दावा किया। वाल्टर कैमरून निश्चित रूप से डॉ. आर्चीबाल्ड कैमरून के साथ दोस्ताना थे, जो अंतिम जैकोबाइट थे जिन्हें फांसी दी गई थी और लोचियेल के प्रमुख डोनाल्ड कैमरून के भाई थे। वाल्टर ने आर्किबाल्ड को फांसी दिए जाने से कुछ समय पहले उनसे मुलाकात की थी और हो सकता है कि उन्होंने उनकी पत्नी और बच्चों की सहायता की हो, जिनमें से एक का नाम चार्ल्स था। टैलबोट राइस ने दावा किया कि चार्ल्स कैमरून वास्तव में डॉ. आर्चीबाल्ड के बेटे थे। कैमरून ने अपनी व्यक्तिगत बुकप्लेट के लिए लोचिएल कोट ऑफ आर्म्स का इस्तेमाल किया, हालांकि डेविड टैलबोट राइस के बाद से आधुनिक शोधकर्ता लोचिएल वंश के उनके दावे पर सवाल उठाते हैं। शोधकर्ता कैमरून के जन्म के सटीक वर्ष पर भी असहमत हैं, जो या तो 1743,1745 या 1746 हो सकता है। कैमरून ने अपने शुरुआती करियर में लंदन में अपने पिता और वास्तुकार इसाक वेयर के साथ प्रशिक्षण लिया था। 1766 में वेयर की मृत्यु के बाद कैमरून ने लॉर्ड बर्लिंगटन के फैब्रिक एंटीचे के एक नए संस्करण पर अपने दिवंगत मास्टर के काम को जारी रखने का फैसला किया, एक ऐसी परियोजना जिसके लिए प्राचीन रोमन वास्तुकला के व्यक्तिगत अध्ययन और सर्वेक्षण की आवश्यकता थी। उन्होंने 1767 में लंदन में एंड्रिया पल्लाडियो की कृतियों के प्रिंट तैयार करने में बिताया और 1768 में रोम पहुंचे। वहाँ, उन्होंने टाइटस के स्नान और नीरो के डोमस ऑरिया का सर्वेक्षण किया, भूमिगत अवशेषों में खुदाई की जिन्हें केवल 20 वीं शताब्दी में फिर से खोजा गया था। दिमित्री श्विडकोव्स्की के अनुसार, कैमरून रोम में एक अन्य चार्ल्स कैमरून, एक जैकोबाइट और लोचियेल कबीले के एक सच्चे सदस्य, (संभवतः डॉ. आर्चीबाल्ड के बेटे) से मिले और अपनी खुद की सजावट के लिए बाद वाले की जीवन कहानी को "उधार" लिया। कैमरून 1769 के आसपास इटली से लौटे और 1772 में अपने अध्ययन के परिणामों को अंग्रेजी और फ्रेंच में उचित वैज्ञानिक टिप्पणियों के साथ 'द बाथ्स ऑफ द रोमन' शीर्षक के तहत प्रकाशित किया। 1769 और 1779 में रूस के लिए उनके प्रस्थान के बीच कैमरून का जीवन मुश्किल से ज्ञात है। अभिलेखागार लंदन में केवल एक निर्माण अनुबंध में उनकी भागीदारी की पुष्टि करता है, हनोवर स्क्वायर (1770-1775) में एडम शैली की इमारत के लिए। वाल्टर कैमरून, मुख्य ठेकेदार, संपत्ति के मालिक के साथ मुकदमेबाजी से बर्बाद हो गया था और धन जुटाने के लिए अपने बेटे के कला संग्रह को बेचना पड़ा था। चार्ल्स ने अपने पिता पर मुकदमा दायर किया, जिन्हें ऋण के लिए फ्लीट जेल में रखा गया था। 1791 में, जब कैमरन ने आर्किटेक्ट क्लब ऑफ लंदन में सदस्यता के लिए आवेदन किया, तो उन्हें इस और अन्य घटनाओं के कारण प्रवेश से रोक दिया गया, जिसने इंग्लैंड में उनकी प्रतिष्ठा को धूमिल कर दिया था। रूस में आगमन वास्तुकला में रानी कैथरीन की रुचि उनके शासनकाल के पहले दशक में रोकोको और गोथिक पुनरुद्धार वास्तुकला से 1780 के दशक में उभरते नियोक्लासिसिज्म तक विकसित हुई। वह प्राचीन रोमन रूपांकनों के साथ मिश्रित फ्रांसीसी विविधता के नियोक्लासिसिज्म (क्लेरिसो, लेडोक्स) की ओर झुकी। कैथरीन, शायद यूरोपीय राजाओं में से पहली, ने महसूस किया कि उभरती शैली में शाही कला का एक निश्चित रूप बनने की क्षमता है। उन्होंने नवशास्त्रीय तरीके से प्रशिक्षित विदेशी वास्तुकारों और शिल्पकारों को काम पर रखने में कोई कसर नहीं छोड़ी। उन्होंने कला और प्राचीन वस्तुओं के मामलों में अपने यूरोपीय एजेंट बैरन मेलचियर ग्रिम को इतालवी वास्तुकारों को काम पर रखने का निर्देश दिया क्योंकि "हमारे यहां के फ्रांसीसी बहुत कुछ जानते हैं और भयानक घर बनाते हैं-क्योंकि वे बहुत कुछ जानते हैं।" ये इतालवी, जियाकोमो क्वारेंघी और अपेक्षाकृत अज्ञात, कैमरून के बाद रूस पहुंचे। कैमरून 1779 में रूस पहुंचे, जिन्हें कैथरीन के एजेंटों ने भी आमंत्रित किया था। कैमरून के किराए का सटीक विवरण अस्पष्ट है, लेकिन 23 अगस्त 1779 को एक उत्साही कैथरीन ने ग्रिम को लिखा कि "वर्तमान में मैं श्री कैमरून के साथ बहुत आकर्षित हूं, जो राष्ट्रीयता से एक स्कॉट और एक जैकोबाइट, महान ड्राफ्ट्समैन हैं, जो प्राचीन स्मारकों में अच्छी तरह से पारंगत हैं और रोम के स्नान पर अपनी पुस्तक के लिए प्रसिद्ध हैं। इस समय हम उसके साथ एक छत पर एक बगीचा बना रहे हैं। "कैथरीन ने यह भी लिखा कि कैमरून का पालन-पोषण प्रिंस जेम्स स्टुअर्ट (" जेम्स III और VIII ") के रोमन दरबार में हुआ था और वह ग्लेनडेसरी के जीन कैमरून के भतीजे थे। कैमरून पहले सेंट पीटर्सबर्ग के चेर्निशेव हाउस में बस गए लेकिन जल्द ही त्सारस्कोये सेलो में अपने घर चले गए; बाद में इसे सम्राट पॉल ने उनसे छीन लिया। लंदन के रहने वाले कैमरून को 1779 से पहले भूनिर्माण का कोई व्यावहारिक अनुभव नहीं था। पीटर हेडन ने सुझाव दिया कि कैमरून ने अपने ससुर, जॉन बुश (अंग्रेजी में बुश) से व्यापार सीखा, जिन्होंने 1771 से त्सारस्कोये सेलो में काम किया। रूस में त्सारस्कोये सेलो कैमरून के करियर की शुरुआत त्सारस्कोये सेलो पार्क में चीनी गांव के विस्तार के साथ हुई, जिसमें उन्होंने विलियम चैम्बर्स से डिजाइन के विचार लिए। चीनी गाँव का रंगमंच पहले से ही था, जिसे एंटोनियो रिनाल्डी और इवान नीलोव द्वारा डिजाइन किया गया था; कैमरून के निर्विवाद परिवर्धन गाँव के रहने वाले क्वार्टर और नहर पर चीनी पुल हैं। पॉल के शासनकाल के दौरान कैमरून की इमारतों से बाहरी परिष्करण छीन लिए गए थे और बाद में 1817 में वसीली स्टासोव द्वारा पुनर्निर्मित किया गया था। 1780-1784 में उन्होंने 1750 के दशक में बार्टोलोमियो रस्तरेली द्वारा निर्मित मुख्य कैथरीन पैलेस के पूर्व रोकोको हॉल को फिर से सजाया; जो एक मामूली पुनर्निर्माण के रूप में शुरू हुआ, उसके परिणामस्वरूप जल्द ही पूरे महल के सबसे भव्य अंदरूनी हिस्से बने, जो पल्लाडियो, राफेल, रॉबर्ट एडम और क्लेरिसो की याद दिलाते हैं, फिर भी कैमरून की अपनी शैली में मिश्रित हैं। 22 जून 1771 की शुरुआत में कैथरीन ने वास्तुकार की प्रशंसा कीः "अभी तक दो कमरे नहीं हैं और वहाँ एक भागता है, क्योंकि यहाँ कोई भी इसके बराबर कुछ नहीं देखता है। मैं स्वीकार करता हूं कि मैं खुद इसे देखने के नौ सप्ताह के दौरान थक नहीं जाऊंगा। " कैथरीन के पास कैमरून के लिए एक और विशिष्ट कार्य थाः उसने पुराने रोकोको कैथरीन पैलेस के पास त्सारस्कोये सेलो में एक नई, अपेक्षाकृत मामूली नियोक्लासिकल इमारत की परिकल्पना की। कैथरीन की पहली पसंद क्लेरिसो ने बाथ ऑफ डायोक्लेटियन पर आधारित एक विशाल और महंगी रोमन संरचना के लिए मसौदों का निर्माण किया, जिन्हें हाथ से खारिज कर दिया गया था, लेकिन बाद में उन्होंने क्वारेन्गी और कैमरून को प्रभावित किया। 1782 में कैमरून ने अपनी पहली स्वतंत्र इमारत, कोल्ड बाथ, शानदार अंदरूनी (विशेष रूप से एगेट पवेलियन) के साथ मिश्रित इतालवी-यूनानी शास्त्रीयता में एक दो मंजिला स्नानघर शुरू किया। 1784-1787 में इसे दो मंजिला गैलरी (कैमरून की गैलरी) के साथ विस्तारित किया गया था, जिसमें प्राकृतिक पत्थर के रोमन भूतल को हल्के, बर्फ-सफेद ऊपरी मंजिल की गैलरी के साथ स्तंभों के बीच असामान्य रूप से चौड़े अंतराल के साथ चिह्नित किया गया था। विदेशी कवियों और दार्शनिकों की मूर्तियों से सजी गैलरी, वर्षों तक कैथरीन का पसंदीदा सैरगाह बन गई। यह एक तरफ एक औपचारिक उद्यान और दूसरी तरफ एक अंग्रेजी लैंडस्केप पार्क से घिरा हुआ था। गैलरी परियोजना की शुरुआत में कैमरून ने खुद कैथरीन के भर्तीकर्ता के रूप में काम किया, त्सार्स्कोये सेलो में काम करने के लिए साथी स्कॉट्समैन को काम पर रखा। विलियम हेस्टे और एडम मेनेलॉज सहित 73 कारीगर रूस जाने के लिए सहमत हो गए (कई अपने परिवारों को अपने साथ ले गए), जिससे विदेश कार्यालय का व्यर्थ विरोध हुआ। कैमरून के लिए संख्या बहुत अधिक थी, और स्कॉट्स अंततः अन्य परियोजनाओं में फैल गए; मेनेलॉज़ निकोले ल्वोव के सहायक बन गए। सोफिया सोफिया, एक आदर्श शहर, कैमरून की योजना के अनुसार त्सारस्कोये सेलो के पास बनाया गया था। इसे कैमरून की गैलरी के पैदल मार्ग से देखने के लिए डिज़ाइन किया गया था और यह कॉन्स्टेंटिनोपल का प्रतिनिधित्व करता है, जो कैथरीन की यूनानी परियोजना का प्रतिष्ठित लक्ष्य है; शहर का नाम और इसका कैथेड्रल स्पष्ट रूप से हागिया सोफिया का संकेत देता है। कैथरीन ने फैसला सुनाया कि सोफिया की सड़कों को त्सारस्कोये सेलो पार्क की सड़कों के साथ मिलाया जाना चाहिए। कैमरून ने सड़कों की व्यवस्था यह धारणा बनाने के लिए की कि वे सभी गैलरी से निकलती हैं। जब कैथरीन त्सारस्कोये में मौजूद थी तो रात में सड़कें चमकीली रोशनी से जगमगा रही थीं। उद्यान में और अधिक ऐतिहासिक रूपक बिखरे हुए थेः रिनाल्डी के रोस्ट्रल कॉलम वाली झील काला सागर का प्रतिनिधित्व करती थी; डोरिक खंडहर प्राचीन ग्रीस की पूर्व शक्ति का प्रतीक थे। कैथरीन पैलेस के रास्ते में बिखरे हुए ये मूर्खताएँ, आने वाले गणमान्य व्यक्तियों के लिए विजयी जुलूस के लिए सेटिंग के रूप में दोगुनी हो गईं। पीटर हेडन ने सोफिया में कैमरून के भूनिर्माण और स्टोव हाउस पार्क के बीच समानताओं को आकर्षित किया, विशेष रूप से कैमरून के टेम्पल ऑफ मेमोरी और 1740 के दशक में एक अज्ञात वास्तुकार द्वारा स्टोव में बनाए गए टेम्पल ऑफ कॉनकॉर्ड और विक्ट्री के बीच समानता। स्टोव का एक और सीधा उद्धरण कैथरीन के तीन इतालवी ग्रेहाउंड की कब्र पर पिरामिड मकबरा है; यह आज तक जीवित है लेकिन 1797 में रूस के पॉल द्वारा मेमोरी के मंदिर को ध्वस्त कर दिया गया था। पावलोव्स्क पावलोव्स्क, 18वीं शताब्दी के रूस (1,500 एकड़) का सबसे बड़ा परिदृश्य उद्यान, कैमरून से शुरू होकर कार्लो रॉसी के साथ समाप्त होने वाले वास्तुकारों के उत्तराधिकार के लिए जिम्मेदार है। कैमरून ने मूल महल का निर्माण किया जो आज तक जीवित है, मैत्री का मंदिर, निजी उद्यान, हवाई जहाज, अपोलो कोलोनेड और लाइम एवेन्यू और मूल परिदृश्य की योजना बनाई, लेकिन समग्र रूप से पावलोव्स्क के सच्चे लेखक का श्रेय महारानी मारिया फेडोरोवना को दिया जाना चाहिए। दोस्ती का मंदिर पावलोव्स्क में पहली इमारत थी, जिसके बाद मुख्य महल था। कैमरून का पावलोव्स्क पॉल के इस दृष्टिकोण से बहुत दूर था कि एक शाही निवास क्या होना चाहिएः इसमें खाई, किले और अन्य सभी सैन्य सामानों की कमी थी जो पॉल को बहुत प्रिय थे; "कैमरून ने ग्रैंड ड्यूक के लिए एक स्पष्ट रूप से निजी दुनिया बनाई। यह महल किसी का भी हो सकता था, न कि रूस के ज़ार का। कैमरून और पॉल और मारिया के बीच संघर्ष दंपति के ग्रैंड टूर ऑफ यूरोप (1781-1782) से शुरू होते हैं। मारिया ने 1782 से कैमरून की देरी के बारे में शिकायत की। आर्थिक रूप से विवश पॉल और मारिया कैमरून की प्रगति को बारीकी से देखते थे और नियमित रूप से उनकी दूरगामी, महंगी योजनाओं पर अंकुश लगाते थे। कैमरून ने 1782 से अपने प्रबंधन के प्रति घृणा के संकेत भी प्रदर्शित किए, लेकिन अदालत के मध्यस्थों ने कुछ समय के लिए संघर्ष को कम कर दिया। 1785 तक यह सार्वजनिक हो गयाः कैमरून ने पावलोव्स्क की लागत को लेकर पॉल के साथ झगड़ा किया और पॉल ने खुद कैमरून को कैथरीन के एजेंट के रूप में घृणा की। 1786 और 1789 के बीच पावलोव्स्क में कैमरून के कर्तव्य एक इतालवी, विन्सेन्ज़ो ब्रेना के पास चले गए, जिन्हें 1782 में पॉल द्वारा काम पर रखा गया था। पॉल द्वारा खारिज किए जाने के बाद, कैमरून ने 1796 में अपनी मृत्यु तक कैथरीन की अपनी परियोजनाओं पर काम करना जारी रखा। 1796 में सत्ता में आने के बाद, पॉल ने कैमरून को उनके सभी अनुबंधों से निकाल दिया और उन्हें त्सारस्कोये में उनके घर से वंचित कर दिया। कैमरून को वित्तीय कठिनाइयों का सामना करना पड़ा और उन्हें अपने पुस्तकों के संग्रह को पावेल अर्गुनोव को बेचना पड़ा। पॉल के शासनकाल के दौरान उनकी गतिविधियाँ काफी हद तक अज्ञात हैं। जॉर्जी लुकोम्स्की ने लिखा कि 1799 में कैमरून ने काउंट किरिल रज़ुमोव्स्की के बतुरिन पैलेस को फिर से डिज़ाइन किया; समकालीन शोधकर्ताओं के अनुसार, बतुरिन निकोले ल्वोव के नेतृत्व में एक सहयोगी प्रयास था और कैमरून की भागीदारी को विश्वसनीय रूप से मापा नहीं जा सकता है। लुकोम्स्की ने यह भी लिखा कि 1800-1801 में कैमरून ने अस्थायी रूप से रूस को इंग्लैंड के लिए छोड़ दिया; कोल्विन के अनुसार, यह राय अप्रमाणित हैः 1800-1801 में कैमरून ने पावलोव्स्क में काम किया, जो तब मारिया फ्योदोरोवना के स्वामित्व में था, जहाँ उन्होंने थ्री ग्रेस के आयनिक मंडप का निर्माण किया था। अलेक्जेंडर, जो मार्च 1801 में पॉल के उत्तराधिकारी बने, ने कैमरून को रूसी नौसेना का मुख्य वास्तुकार नियुक्त किया इस संक्षिप्त (1802-1805) रोजगार के दौरान कैमरून ने ओरानियनबाम में नौसेना अस्पताल और क्रोनस्टेड में नौसेना कैथेड्रल के लिए दो अवास्तविक मसौदों को डिजाइन किया। उन्होंने पावलोव्स्क में भी काम किया, आग लगने के बाद महल को बहाल किया। 1805 में कैमरून अंततः सेवानिवृत्त हो गए; एडमिरल्टी में उनका कार्यकाल आंद्रेयन जाखारोव के पास चला गया। लुकोम्स्की ने उल्लेख किया कि कैमरून, जिन्होंने एक बार कैथरीन के बढ़ते सपनों को पूरा किया था, को बैरक बनाने और प्रवेश द्वार की मरम्मत में शायद ही कोई दिलचस्पी थी। निजी जीवन कैमरून का व्यक्तित्व एक "छायादार व्यक्ति" बना हुआ हैः "गर्वित, अलग और कठिन" होने के कारण, उनमें लोगों को अलग-थलग करने की प्रतिभा थी। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में अंग्रेजी प्रवासी के सामाजिक जीवन में भाग नहीं लिया; उनके कुछ रूसी दोस्त थे, वे रूसी नहीं बोलते थे और "अंग्रेजी श्रेष्ठता" के उनके रवैये के लिए उन्हें नापसंद किया जाता था। 1784 में कैमरून ने शाही माली जॉन बुश की बेटी कैथरीन बुश से शादी की। उनकी एक बेटी थी, मैरी, हालाँकि, उनके जन्म का चर्च के रिकॉर्ड से कोई सबूत नहीं मिला है। जेम्स ग्रेंज से सगाई करने वाली मैरी कैमरून ने 1798 में रूस छोड़ दिया। ग्रेंज 1803 में रूस लौट आए, और एंथनी क्रॉस के अनुसार, 1803-1805 में कैमरून के करियर के पुनरुद्धार में मदद कर सकते थे। 1839 तक ग्रेन्ज के सात जीवित बच्चे थे। सेवानिवृत्ति के दौरान कैमरून और उनकी पत्नी पॉल के पसंदीदा महल, सेंट माइकल कैसल में रहते थे। अनावश्यक और अभी भी अधूरे महल को रहने वाले क्वार्टरों में बदल दिया गया था और कैमरन और भविष्य के फील्ड मार्शल डाइबिट्श सहित 900 निवासियों को रखा गया था। नेपोलियन के रूस पर आक्रमण से पहले 1812 में कैमरून की मृत्यु हो गई; उनकी विधवा ने रूसी सरकार से पेंशन प्राप्त की, कैमरून का पुस्तकालय बेच दिया और या तो इंग्लैंड लौट आई या सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी मृत्यु हो गई। कैमरून की पहली व्यापक अंग्रेजी जीवनी रूसी नियोक्लासिकल रिवाइवल स्कूल के अनुभवी जॉर्जी लुकोम्स्की द्वारा लिखी गई थी और 1943 में इंग्लैंड में डेविड टैलबोट राइस द्वारा परिचय के साथ प्रकाशित की गई थी। निकोले लांसरे ने 1920 के दशक में कैमरून पर पर्याप्त सामग्री संकलित की थी। विन्सेन्ज़ो ब्रेना पर उनकी पुस्तक में उपयोग किए गए टुकड़ों के अलावा, यह उनकी गिरफ्तारी के बाद खो गया था, जो पहली बार 2006 में मुद्रित हुआ था। 20वीं शताब्दी की अंतिम तिमाही में एंथनी ग्लेन क्रॉस ने सेंट पीटर्सबर्ग में ब्रिटिश प्रवासी के हिस्से के रूप में कैमरून के जीवन पर शोध किया और उनके पारिवारिक संबंधों पर नज़र रखी; जॉन मार्टिन रॉबिन्सन ने इंग्लैंड में कैमरून के शुरुआती करियर के अध्ययन में योगदान दिया। कैमरून, महारानी और वास्तुकार की एक निश्चित आधुनिक जीवनी, दिमित्री श्विडकोव्स्की द्वारा 1996 में अंग्रेजी में प्रकाशित की गई थी (सबसे हालिया रूसी संस्करणः 2008)। हावर्ड कोल्विन के बायोग्राफी डिक्शनरी ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स के चौथे संस्करण में कैमरून की संक्षिप्त जीवनी में ऊपर सूचीबद्ध सभी अंग्रेजी स्रोतों का हवाला दिया गया है। समकालीन कलाकारों की जीवनी में भी शामिल हैंः वित्याज़ेवा, वी. ए., मोद्ज़ालेव्स्काया, एम. ए. (2006, रूसी में) इस्तोरिक रुस्कोय अर्हितेकटुरी निकोले लांसरे (इस्टोरिक रुस्कोय कुल्तुराय निकोलाय लान्सरे) रूसी वास्तुकला पर पुस्तकें 1743 जन्म 1812 मृत्यु 18 वीं शताब्दी के ब्रिटिश नियोक्लासिकल वास्तुकार रूसी साम्राज्य के 18 वीं शताब्दी के ब्रिटिश वास्तुकार रूस में स्कॉटिश प्रवासी क्लैन कैमरून