The Fairy's Dilemma
हार्लेक्विन एंड द फेयरीज़ डिलेमा, जिसे नाटक के खुलने के तुरंत बाद द फेयरीज़ डिलेमा नाम दिया गया, डब्ल्यू. एस. गिल्बर्ट द्वारा दो कृत्यों में एक नाटक है जो 19 वीं शताब्दी के पेंटोमाइम को समाप्त करने वाले हार्लेक्विनेड की पैरोडी करता है। यह 3 मई 1904 को थिएटर के पट्टेदार आर्थर बोर्चियर द्वारा गैरिक थिएटर में निर्मित किया गया था और 90 प्रदर्शनों के लिए चला, 22 जुलाई 1904 को बंद हुआ। यह काम गिल्बर्ट का अंतिम पूर्ण-लंबाई का नाटक था। पृष्ठभूमि द फेयरीज़ डिलेमा, "दो कृत्यों में एक मूल घरेलू पेंटोमाइम", 1897 में द फॉर्च्यून हंटर के बाद डब्ल्यू. एस. गिल्बर्ट का पहला नाटक था। उस नाटक के खराब स्वागत के बाद उन्होंने रंगमंच से सेवानिवृत्ति की घोषणा की थी। 1900 में, उन्होंने "द फेयरीज़ डिलेमा" नामक एक कहानी लिखी, जो उस वर्ष द ग्राफिक पत्रिका के क्रिसमस नंबर में प्रकाशित हुई। 1904 में, वह अपनी सात साल की "सेवानिवृत्ति" से उभरे और कहानी को एक नाटक में रूपांतरित किया, जिसे उन्होंने स्वयं निर्देशित किया, जैसा कि वे आमतौर पर अपने नाटकों के साथ करते थे। द फेयरीज़ डिलेमा गिल्बर्ट का एकमात्र नाटक था जिसका प्रीमियर गैरिक थिएटर में हुआ था, जिसे उन्होंने 1889 में बनाया था। टुकड़ी के लिए आकस्मिक संगीत की व्यवस्था एडमंड रिकेट द्वारा की गई थी, जिसमें 1860 और 1870 के दशक के लोकप्रिय गाने शामिल थे, जैसे "शैम्पेन चार्ली"। द फेयरीज़ डिलेमा गिल्बर्ट का अंतिम पूर्ण लंबाई का गैर-संगीत नाटक था। आर्थर बोर्चियर ने 1900 में गैरिक को पट्टे पर दिया था, और उन्होंने और उनकी पत्नी वायलेट वानब्रुघ ने अगले छह वर्षों में कई नाटकों में अभिनय किया, जिसमें अक्सर द फेयरीज़ डिलेमा सहित नई कृतियों का निर्माण किया। इस टुकड़े को 3 मई 1904 को लंदन में शुरुआती रात में उत्साहजनक समीक्षा मिली। द न्यूयॉर्क टाइम्स के अनुसार, नाटक को "विशिष्ट सफलता मिली। यह शानदार रूप से निरर्थक है "। द टेलीग्राफ ने इसे "एक नई सनसनी" कहा। द मैनचेस्टर गार्जियन ने लिखा, "इस टुकड़े ने अपनी अवधि के दो छोटे घंटों के दौरान पूरे घर को लगभग बिना किसी अंतराल के हंसाया। यह श्री गिल्बर्ट को उनकी सबसे अप्रतिरोध्य सनकी नस में मंच पर पुनर्स्थापित करता है, और उनकी प्रस्तुतियों में सबसे उज्ज्वल और सबसे उत्साहजनक में से एक होने का हकदार है। ऑब्जर्वर ने इसकी "अपार श्रेष्ठता", "ताजा नाटकीय बुद्धि" और दर्शकों की "आनंद की अनुभूति दुर्लभ से कम उत्सुक नहीं" का उल्लेख किया, जबकि यह मत व्यक्त किया कि "उम्र गिल्बर्ट की" समाप्ति और सटीकता. उनकी तेज बुद्धि "और उनकी" शानदार मस्ती "को कम नहीं कर सकती है। मैक्स बीरबोहम ने द सैटरडे रिव्यू में लिखते हुए, हालांकि, 1870 के दशक के लिए अधिक उपयुक्त होने के लिए शो की आलोचना की। द फेयरीज़ डिलेमा पारंपरिक हार्लेक्विनेड और मेलोड्रामा की पैरोडी है। हालाँकि, यह नाटक हार्लेक्विनेड के सुनहरे दिनों के दशकों बाद लिखा गया था। शुरू में घर अच्छे थे, लेकिन इसकी प्रारंभिक सफलता और अच्छी समीक्षाओं के बावजूद, दर्शकों की संख्या कम हो गई, और यह केवल 90 प्रदर्शनों तक चली और 22 जुलाई 1904 को इसे वापस ले लिया गया। वायलेट वानब्रुघ ने अनुमान लगाया कि बहुत कम थिएटर जाने वालों को पुरानी हार्लेक्विनेड अच्छी तरह से याद है जो पैरोडी का आनंद ले सकती है। फिर भी, इस टुकड़े को एक संक्षिप्त दौरे पर भेजा गया था। भूमिकाएँ और मूल कलाकार सुपरनैचुरल्स फेयरी रोज़बड-जेसी बेटमैन डेमन अल्कोहल-जेरोल्ड रॉबर्ट्सहॉ इम्प्स, गोब्लिंस, फेयरीज़, आदि। अननैचुरल्स कर्नल सर ट्रेवर मौलेवरर, बैरोनेट, एक फास्टिडियस लाइफ गार्डसमैन/जोकर-आर्थर बॉर्चियर द रेव। एलॉयसियस पारफिट, एक पादरी/हार्लेक्विन-ओ। बी. क्लेरेंस मिस्टर जस्टिस व्हॉर्टल/पैंटलून-सिडनी वेलेंटाइन लेडी एंजेला वेल्डस्टोन, मार्किस ऑफ हैरो की बेटी (जेन कॉलिन्स के रूप में प्रच्छन्न)/कोलम्बाइन-वायलेट वैनब्रुग क्लेरिसा व्हॉर्टल-डोरोथी ग्रिमस्टोन श्रीमती क्रम्बल, मिस्टर पारफिट की हाउसकीपर-मिस इवेल सारांश अधिनियम I फेयरी रोज़बड एबोड ऑफ डेमन अल्कोहल में प्रवेश करती है, जो उस कानून के बारे में कड़वी शिकायत करता है जिसमें राक्षसों को कविता में बोलने की आवश्यकता होती है; और वास्तव में वह इसमें बहुत बुरा है। रोज़बड उदास है क्योंकि परी रानी ने उसे बताया है कि उसकी अक्षमता को अब बर्दाश्त नहीं किया जा सकता है; जब तक कि वह राक्षसों से मनुष्यों की रक्षा करने के अपने कर्तव्यों पर अधिक ध्यान नहीं देती है, उसे बैले कोरस की पिछली पंक्ति में भेज दिया जाएगा। उन्होंने एक पादरी एलॉयसियस पारफिट और एक नर्स जेन कॉलिन्स की रक्षा और सहायता करने का फैसला किया था। जेन ने लाइफ गार्ड्स में एक कर्नल सर ट्रेवर मौलेवरर का ध्यान आकर्षित किया है, जिसे रोज़बड एक दुष्ट बैरोनेट मानता है। रोज़बड राक्षस से जेन को सर ट्रेवर के अपार्टमेंट में ले जाने के लिए कहता है (ऐसा लगता है जैसे सर ट्रेवर ने उसे ले जाया है) ताकि रोज़बड तब जेन को बचा सके और उसे एलॉयसियस के पास वापस ला सके। राक्षस रोज़बड की ओर आकर्षित होता है और सहमत हो जाता है। हालाँकि, जेन वास्तव में लेडी एंजेला वेल्डस्टोन हैं, एक फैशन की महिला, भेष में, और सर ट्रेवर वास्तव में एक सम्मानित व्यक्ति हैं। फिर भी, लेडी एंजेला अपने पिता द्वारा सर ट्रेवर के साथ एक अरेंज मैरिज में मजबूर होने से बचने के लिए घर से भाग गई है। इस बीच, हालांकि, एलॉयसियस एक न्यायाधीश की बेटी क्लेरिसा व्हॉर्टल से प्यार करता है। सर ट्रेवर ने सभी को यह विश्वास दिलाया है कि वह क्लेरिसा के पिता से बचने में एलॉयसियस की सहायता करने के लिए क्लेरिसा से शादी करने जा रहा है। दूसरी ओर, एलॉयसियस ने सभी को यह विश्वास करने दिया है कि वह जेन से शादी करेगा। शादी करने के लिए पंजीयक के पास जाने से पहले, एलॉयसियस ने फैसला किया कि क्लेरिसा के कपड़े बहुत फैशनेबल हैं, इसलिए क्लेरिसा जेन की नर्स पोशाक उधार लेती है। रोज़बड प्रकट होती है और नश्वर उसकी आलोचना करते हैं क्योंकि उसकी स्कर्ट बहुत छोटी होती हैं। कोई भी उसकी सहायता नहीं चाहता है, लेकिन वह बताती है (कपड़े बदलने के कारण क्लेरिसा को जेन समझकर) कि एक दानव महिला को ले जाने की योजना बना रहा है। वह गायब हो जाती है, और हर कोई उससे नाराज हो जाता है, उसे अशिष्ट समझता है। अब डेमन अल्कोहल सर ट्रेवर से मिलता है, जो अकेला रह गया है। राक्षस भी कपड़ों के परिवर्तन से भ्रमित हो जाता है; वह क्लेरिसा (उसे जेन समझकर) का अपहरण कर लेता है और उसे सर ट्रेवर के आवास में ले जाता है। अधिनियम II न्यायाधीश (क्लेरिसा के पिता) के घर के पीछे, दानव और रोज़बड मिलते हैं। वह गलती से उसे बताता है कि उसने नर्स का अपहरण कर लिया है और उसे सर ट्रेवर के फ्लैट में ले आया है। रोज़बड परियों को बुलाती है ताकि वह उस लड़की को "बचाने" में मदद कर सके, जिसे वह जेन मानती है। एलॉयसियस अब न्यायाधीश को क्लेरिसा के लापता होने के बारे में बताने के लिए आता है। रोज़बड जादुई रूप से जेन (उर्फ लेडी एंजेला) को बुलाता है, अभी भी सोचता है कि यह जेन थी जिसका अपहरण कर लिया गया था, और लेडी एंजेला जादुई रूप से दिखाई देती है, केवल अपनी ड्रेसिंग जैकेट पहने हुए। गलत महिला को ले जाने के लिए रोज़बड राक्षस पर क्रोधित होता है। वह सोचती है कि इसका एकमात्र समाधान यह है कि मनुष्यों को हार्लेक्विनेड पात्रों में बदल दिया जाए। वह परफिट को हार्लेक्विन में, जेन को कोलम्बाइन में, जज को पैंटालून में और सर ट्रेवर को क्लाउन में बदल देती है। सभी गुस्से में हैं, लेकिन रोज़बड जोर देकर कहती है कि वे हार्लेक्विनेड बजाते हैं और उन्हें ऐसा करने के लिए मजबूर करने के लिए उसके जादू का उपयोग करते हैं। जब रोज़बड देखता है, तो हर कोई जादू से प्रभावित होता है और उसे अपने हार्लेक्विनेड भागों को बजाना चाहिए। हालाँकि, जब वह नहीं देख रही होती है, तो वे अपने वास्तविक व्यक्तित्व को फिर से प्राप्त कर लेते हैं और सभी अपने हार्लेक्विनेड पात्रों की ज्यादतियों से भयभीत हो जाते हैं। मामला बद से बदतर होता जाता है, और रोज़बड अंततः मान जाता है, दानव से शादी करने के लिए सहमत होता है और अलोयसियस को समारोह करने के लिए कहता है। सभी को उनके मूल पात्रों में बहाल कर दिया जाता है, एलॉयसियस क्लेरिसा को गले लगाता है, और सर ट्रेवर लेडी एंजेला को गले लगाता है। गिल्बर्ट हमेशा पेंटोमाइम से मोहित रहे थे, विशेष रूप से हार्लेक्विनेड जो प्रारंभिक और मध्य-विक्टोरियन युग में हर पेंटोमाइम को समाप्त करता था। जब गिल्बर्ट बड़ा हो रहा था, तब हार्लेक्विनेड क्रिसमस पेंटोमाइम का एक बेहद लोकप्रिय हिस्सा था जो लंदन के अधिकांश प्रमुख थिएटरों में निर्मित किया गया था। गिल्बर्ट ने हार्लेक्विन के सुरुचिपूर्ण नृत्य भाग की प्रशंसा की और 1879 में इस चरित्र को एक पेंटोमाइम में निभाया, जिसका उन्होंने सह-लेखन किया, द फोर्टी थीव्स। गिल्बर्ट के कई बाब गाथागीत, कहानियाँ और अन्य काम, विशेष रूप से 1860 के दशक में, हार्लेक्विनेड में उनकी रुचि और नैतिक मुद्दों के बारे में उनके विचारों को दर्शाते हैं जो विशेष रूप से क्लाउन के क्रूर चरित्र के संबंध में प्रस्तुत किए गए थे। आधी सदी तक हार्लेक्विनेड के बारे में लिखने और सोचने के बाद, और गिल्बर्ट के पहले के कुछ कार्यों की तरह, द फेयरीज़ डिलेमा "आधुनिक रोजमर्रा के जीवन के साथ-साथ पेंटोमाइम फंतासी को सेट करता है. एक हार्लेक्विनेड पैरोडी और विकृत।" जैसा कि द ऑब्जर्वर ने टुकड़े की अपनी शुरुआती रात की समीक्षा में उल्लेख किया है, गिल्बर्ट अंदर से बाहर निकल जाता है, जैसा कि कोई अन्य नाटककार भी नहीं कर सकता था, पारंपरिक क्रिसमस पेंटोमाइम, "अपनी अच्छी परियों और दुष्ट राक्षसों के साथ अलौकिक रूप से अप्राकृतिक प्रेमियों की नियति को प्रभावित करते हैं। श्री गिल्बर्ट परी रोज़बड की अच्छाई को दानव शराब की दुष्टता के रूप में निष्क्रिय बनाते हैं; और यह वह है जो अपनी पेशेवर प्रगति को ध्यान में रखते हुए, दानव के लिए घातक साजिश का आविष्कार करती है।" इसके अलावा, विक्टोरियन युग के मेलोड्रामैटिक सम्मेलनों की पैरोडी में, खराब बैरोनेट बुरा नहीं है, निर्दोष लड़की निर्दोष नहीं है, और कठोर न्यायाधीश अपने दरबार का मनोरंजन करने में प्रसन्न होता है। जब न्यायाधीश पैंटलून में बदल जाता है, तो वह कहता है, "यह उतना बड़ा बदलाव नहीं है जितना मुझे सोचना चाहिए था!" गिल्बर्ट के विशिष्ट हास्य के साथ, मजाक "अपने अधिकांश बिंदु के लिए अपने दुभाषियों की गंभीर बेहोशी पर निर्भर करता है।" विद्वान एंड्रयू क्रोथर के अनुसार, यह नाटक दो विचारों की खोज करता है जो गिल्बर्ट के कई मंच कार्यों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा हैं, जिनमें प्रसिद्ध गिल्बर्ट और सुलिवन ओपेरा शामिल हैं। "एक यह है कि रंगमंच पर रोमांस और कल्पना को गद्यमय वास्तविकता की याद दिलाने के साथ पृथ्वी पर लाया जाना चाहिए। दूसरा यह है कि वास्तविक जीवन को मंच के कुछ रोमांस और कल्पना को अपनाना चाहिए। क्रोथर ने नोट किया कि नाटक में, "अलौकिक" परी और दानव नश्वर लोगों की तुलना में अधिक स्वाभाविक तरीके से बोलते हैं, जिन्हें गिल्बर्ट "अप्राकृतिक" कहते हैं। यह नाटक गिल्बर्ट के हार्लेक्विनेड के प्रति प्रेम और नैतिकता के प्रति उनकी अस्वीकृति के बीच के तनाव को दर्शाता है जिसे यह चित्रित करता है। इस विषय के प्रति जीवन भर के आकर्षण के बाद, यह नाटक इस विषय में गिल्बर्ट की गहरी रुचि को दूर करता है। क्रोथर के अनुसार, कई मायनों में, यह नाटक गिल्बर्ट के करियर की आधारशिला था। उन्होंने कोई और पूर्ण-लंबाई के नाटक नहीं लिखे और केवल एक और ओपेरा (फॉलन फेयरीज़) लिखा। नोट्स संदर्भ क्रोथर, एंड्रयू। "क्लाउन एंड हार्लेक्विन", डब्ल्यू. एस. गिल्बर्ट सोसाइटी जर्नल, वॉल्यूम। 3, अंक 23, ग्रीष्मकालीन 2008, पृ. 710-21 बाहरी लिंक द फेयरीज़ डिलेमा की पटकथा द टाइम्स में 1904 के निर्माण की समीक्षा से तस्वीरें और चित्र, 4 मई 1904 डब्ल्यू. एस. गिल्बर्ट के नाटक 1904 नाटक मूल रूप से द ग्राफिक में प्रकाशित हुए थे