Offstage instrument or choir part in classical music
शास्त्रीय संगीत में एक ऑफस्टेज वाद्ययंत्र या गाना बजानेवालों का हिस्सा ऑर्केस्ट्रा और ओपेरा में उपयोग किया जाने वाला एक ध्वनि प्रभाव है जो एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा या ओपेरा ऑर्केस्ट्रा से एक या एक से अधिक वाद्ययंत्रकारों (ट्रम्पेट वादकों, जिन्हें "ऑफस्टेज ट्रम्पेट कॉल" भी कहा जाता है, हॉर्न वादकों, वुडविंड वादकों, तालवादकों, अन्य वाद्ययंत्रकारों) द्वारा मंच के पीछे से एक स्वर, राग या लय बजाकर या गायकों के एक समूह द्वारा मंच के पीछे से एक राग गाकर बनाया जाता है। यह एक दूर का, मौन प्रभाव पैदा करता है जिसका उपयोग संगीतकार "आकाशीय आवाजों", उदासी या पुरानी यादों का सुझाव देने के लिए या एक भयावह या रहस्यमय प्रभाव पैदा करने के लिए करते हैं। कुछ संगीतकार बड़े ऑफस्टेज समूहों का उपयोग करते हैं, (जैसे रिचर्ड स्ट्रॉस के अल्पाइन सिम्फनी में 14 ऑफस्टेज पीतल के वाद्ययंत्र) कि वे एंटीफोनल प्रभाव पैदा कर सकते हैं, जिसमें मुख्य ऑर्केस्ट्रा और ऑफस्टेज वाद्ययंत्र अपने भागों को बदल देते हैं। कुछ कार्यों में, ऑफस्टेज वाद्ययंत्रों को बालकनी में या दर्शकों के बीच में व्यवस्थित किया जाता है, जो एक अधिक शक्तिशाली ध्वनि है, क्योंकि दीवार या दरवाजों द्वारा ध्वनि को म्यूट नहीं किया जाता है। कुछ टुकड़ों में, ऑफस्टेज कलाकार एक टुकड़े में अपने पहले और दूसरे प्रदर्शन में मुख्य ऑर्केस्ट्रा से कितनी दूर हैं, इसे बदल देते हैं; यदि कोई कलाकार मंच के पीछे से दूर पंखों के करीब जाता है, तो यह दर्शकों को यह आभास देगा कि बैंड करीब आ रहा है। संचालक यह तय करता है कि ऑफस्टेज वाद्ययंत्रों या गायकों को कहाँ रखा जाए, चाहे वह मंच के पीछे हो, पंखों में हो, बालकनी में हो या कहीं और। जब बड़े ऑफस्टेज समूह होते हैं, तो उन्हें दूसरे सहायक संचालक द्वारा संचालित किया जा सकता है। 19वीं शताब्दी और 20वीं शताब्दी की शुरुआत में, क्लोज्ड सर्किट टेलीविजन के आविष्कार से पहले, ऑफस्टेज संगीत को ऑनस्टेज कलाकारों के समूह के साथ समन्वय करना चुनौतीपूर्ण था, क्योंकि मूक, दूर के प्रभाव को प्राप्त करने के लिए जो अक्सर मांगा जाता है, खिलाड़ियों या गायकों को मंच के पीछे काफी दूर जाना पड़ता था; हालाँकि, मुख्य ऑर्केस्ट्रा से दूर होने से समय पर और मुख्य ऑर्केस्ट्रा के साथ तालमेल बिठाना मुश्किल हो जाता था। 1970 और 1980 के दशक से, किफायती क्लोज्ड सर्किट टीवी कैमरे और टीवी मॉनिटर, मॉनिटर स्पीकर जैसी तकनीकों की व्यापक उपलब्धता और 1980 के दशक में, सस्ते इलेक्ट्रॉनिक ट्यूनर ने ऑफस्टेज और ऑनस्टेज संगीतकारों और/या गायकों को ऑनस्टेज के साथ समन्वय करना आसान बना दिया। जर्मन निर्देश "औफ डेम थिएटर" या इतालवी निर्देश "ट्रॉम्बा इंटरना" या "बंदा" के उपयोग से एक ऑफस्टेज भाग का अनुरोध किया जा सकता है। जबकि ऑफस्टेज वाद्य यंत्र भाग आमतौर पर पीतल या ताल वाद्ययंत्रों के लिए होते हैं, बर्लियोज के सिम्फनी फैंटास्टिक में, एक ऑफस्टेज ओबो का उपयोग तीसरे आंदोलन में और क्रिज़्ज़्टोफ़ पेंडेरेकी के सिम्फनी नंबर में किया जाता है। 7 "जेरूसलम के सात द्वार", पीतल और तालवाद्य क्लैरिनेट, बासून और एक निषिद्ध मानसून से जुड़े हुए हैं। बर्लियोज के ओपेरा लेस ट्रॉयन्स के एक्ट III में, ऑफस्टेज तुरहियों का एक समूह एक असामान्य नाटकीय प्रभाव पैदा करने के लिए कॉर्नेट के साथ एक विकृत-ध्वनि वाली धूमधाम से खेलता है। लियोनोर ओवरचर के लिए बीथोवेन के ओवरचर में और फिडेलियो में उन्होंने एक ऑफस्टेज ट्रम्पेट कॉल का इस्तेमाल किया। रेस्पिघी के द पाइन्स ऑफ रोम में, वह "पाइन्स नियर ए कैटाकॉम्ब" के लिए एक ऑफस्टेज तुरह का उपयोग करता है; जब निचले तार गंभीर तार बजाते हैं, और ट्रॉम्बोन्स एक सरल, प्राचीन-ध्वनि वाले ग्रेगोरियन मंत्र-शैली की धुन बजाते हैं, तो एक ऑफस्टेज तुरह टुकड़े के दूसरे विषय का परिचय देता है। रिचर्ड स्ट्रॉस ने ऐन हेल्डेनलेबेन ("ए हीरोज लाइफ") में एक युद्ध के दृश्य के दौरान ऑफस्टेज तुरहियों का इस्तेमाल किया। आरोन कोपलैंड का शांत शहर एक ऑफस्टेज तुरह का उपयोग करता है। गुस्ताव माहलर की सिम्फनी नं। 2 तुरहियों, फ्रांसीसी सींगों और तालवाद्य के एक ऑफस्टेज पीतल के समूह का उपयोग करता है। जबकि ऑफस्टेज तुरह की ध्वनि एक भावनात्मक प्रभाव पैदा कर सकती है, आलोचक मौरिस ब्राउन ने 1971 में चेतावनी दी कि यह एक अत्यधिक उपयोग किया गया क्लिच बन सकता है। ऑफस्टेज टाउन बैंड जो वर्डी और डोनिजेट्टी ओपेरा में फैनफेयर और अन्य संगीत बजाते हैं, उन्हें अक्सर स्कोर नहीं किया जाता है। संचालक को ऑफस्टेज बैंड के बजाने के लिए संगीत प्राप्त करना या व्यवस्था करनी होती है। इन ऑफस्टेज बैंडों को इतालवी में "बंदा" कहा जाता है। प्रदर्शन थिएटर में प्रदर्शन किए गए ऑफस्टेज संगीत को चुनौती देता है क्योंकि एक नाटक में प्रभाव अक्सर ऑर्केस्ट्रा के साथ ऑफस्टेज संगीत का प्रदर्शन करने की तुलना में कम समस्याग्रस्त होता है। थिएटर के संदर्भ में, ऑफस्टेज ध्वनि प्रभावों को अन्य लय या पिचों के साथ बिल्कुल समक्रमित करने की संभावना कम होती है। उदाहरण के लिए, शेक्सपियर के कुछ नाटकों में, पटकथा में एक ऑफस्टेज बिगुल कॉल का आह्वान किया गया है ताकि यह संकेत दिया जा सके कि दुश्मन के सैनिक दूर हैं। इस संकेत को किसी अन्य पिच या लय के साथ संरेखित करने की आवश्यकता नहीं है; इसे केवल एक दृश्य के सही हिस्से के भीतर होने की आवश्यकता है, इसलिए कई सेकंड की छूट स्वीकार्य है। ऑफस्टेज संगीत का प्रदर्शन करना जो मंच पर एक बड़े समूह के साथ समक्रमित होना चाहिए, उसमें लय और पिच के साथ संभावित समस्याएं शामिल होती हैं, क्योंकि एक सेकंड के एक हिस्से या पिच के एक अर्ध स्वर के एक अंश का अंतर भी दर्शकों के लिए ध्यान देने योग्य होगा। यदि संचालक वास्तव में एक मूक और दूर की आवाज़ चाहता है, तो ऑफस्टेज खिलाड़ियों को मंच के पीछे या बगल के हॉल में होना चाहिए, न कि केवल मंच के पंखों में खड़ा होना चाहिए। यदि ऑफस्टेज खिलाड़ी मंच क्षेत्र के पीछे एक बगल के दालान या कमरे में हैं, तो वे कंडक्टर को देखने या ऑर्केस्ट्रा को सुनने में सक्षम नहीं हो सकते हैं। भले ही वे ऑर्केस्ट्रा को सुन सकें, पिच और समय के बारे में उनकी धारणा ध्वनि की दूरी और अपवर्तन से प्रभावित हो सकती है। यदि ट्रम्पेट या फ्रेंच हॉर्न वादक अपने स्वरों को ऑर्केस्ट्रा पिच पर कान से ट्यून करने का प्रयास करते हैं, तो उनकी पिच दर्शकों और कंडक्टर को सपाट लग सकती है, भले ही यह ट्रम्पेटर या फ्रेंच हॉर्निस्ट के कान के लिए "सही" हो, क्योंकि एक पीतल के वाद्ययंत्र की पिच लंबी दूरी पर भिन्न होती है, और इस प्रकार ऑर्केस्ट्रा की तुलना में सपाट लग सकती है। ट्रम्पेट की एक पुस्तक बताती है कि इन प्रभावों की भरपाई करने के लिए ऑफस्टेज ट्रम्पेटर्स वास्तविक पिच की तुलना में तेज खेलते हैं। इन समस्याओं को दूर करने के लिए, कंडक्टरों के पास कभी-कभी एक सहायक कंडक्टर होता है जो ऑफस्टेज खिलाड़ी को संकेत देता है, लेकिन इसके परिणामस्वरूप गलती या समय की कमी हो सकती है। इन समस्याओं ने 19वीं और 20वीं शताब्दी की शुरुआत में हास्यपूर्ण उपाख्यानों को जन्म दिया है, जैसे कि सर मैल्कम अर्नोल्ड द्वारा उद्धृत मामला, जिसमें उन्होंने बीथोवेन के लियोनोर ओवरचर के एक प्रदर्शन के बारे में मजाक किया है जिसमें ऑफस्टेज ट्रम्पेट भाग "इसकी अनुपस्थिति से विशिष्ट" था, क्योंकि मंच के पीछे के कलाकार ने संकेत को गलत समझा, और खेलने में विफल रहे। 1980 के दशक से, इन दोनों चुनौतियों को प्रौद्योगिकी के साथ पार किया गया है। यह सुनिश्चित करने के लिए कि ऑफस्टेज कलाकार ऑर्केस्ट्रा के साथ लय में है, कंडक्टर के चलने वाले बैटन और हाथों के वीडियो फीड को प्रसारित करने के लिए मंच के पीछे एक क्लोज-सर्किट टीवी स्थापित किया जा सकता है। यह सुनिश्चित करने के लिए कि ऑफस्टेज कलाकार बाकी ऑर्केस्ट्रा के साथ पिच में है, ऑफस्टेज कलाकार एक इलेक्ट्रॉनिक ट्यूनर देखते हुए खेल सकता है जो इंगित करता है कि वह तेज है या सपाट। उपकरण लुडविग वैन बीथोवेन लियोनोर ओवरचर नं। 2 और 3-1 ट्रम्पेट हेक्टर बर्लियोज सिम्फनी फैंटास्टिक-1 ओबो तीसरे आंदोलन में। सजा-4 पीतल के बैंड, दर्शकों के उत्तर, दक्षिण, पूर्व और पश्चिम में रखे गए हैवर्गल ब्रायन सिम्फनी नं। 1 (द गोथिक)-चार समूह, जिनमें से प्रत्येक में 2 सींग, 2 तुरहियां, 2 ट्रॉम्बोन्स, 2 ट्यूबा और टेनोर, हॉर्न और स्ट्रिंग्स के लिए टिमपानी बेंजामिन ब्रिटन सेरेनेड का 1 सेट है-एपिलॉग पॉल हिंडेमिथ मैथिस डेर मालर में एकल सींग-दृश्य के दौरान 3 तुरहियां 4 चार्ल्स इवेस सिम्फनी नं। 4-वायलिन, वायला और वीणा गुस्ताव माहलर सिम्फनी नं। 1-3 तुरहियाँ सिम्फनी नं. 2-4 तुरहियां, 4-6 सींग, झांझ के साथ बास ड्रम, त्रिकोण और तिम्पानी सिम्फनी नं। 3-स्नेयर ड्रम और पोस्टहॉर्न सिम्फनी नं। 6-काउबेल्स और गहरी ट्यूबलर घंटियाँ सिम्फनी नं. 7-काउबेल्स सिम्फनी नं. 8-4 तुरहियाँ और 3 ट्रॉम्बोन्स क्रिज़्ज़्टोफ़ पेंडेरेकी सिम्फनी नं. 7 "जेरूसलम के सात द्वार"-3 क्लैरिनेट, 3 बासून, कॉन्ट्रैबासून, 4 हॉर्न, 3 तुरहियां, 4 ट्रॉम्बोन्स, 1 तुबा सर्गेई प्रोकोफीव लेफ्टिनेंट किजे सुइट-1 कॉर्नेट ओटोरिनो रेस्पिघी रोमन फेस्टिवल-3 बुकिन (3 सोप्रानो) पाइन्स ऑफ रोम-6 बुकिन (2 सोप्रानो, 2 टेनर, 2 बास) और 1 ट्रम्पेट चर्च की खिड़कियां-ट्रम्पेट दिमित्री शोस्ताकोविच उत्सव ओवरचर-4 हॉर्न, 3 तुरहियां और 3 ट्रॉम्बोन्स सॉन्ग ऑफ द फॉरेस्ट-6 तुरहियां और 6 ट्रॉम्बोन्स रिचर्ड स्ट्रॉस एन अल्पेनसिंफोनी-12 हॉर्न, 2 ट्रम्प ग्यूसेप वर्डी फाल्स्टाफ-एक ऑफस्टेज गिटार वादक एक भाग का प्रदर्शन करता है जिसे एलिस, मंच पर एक वीणा पकड़े हुए, रिकीम बजाने का नाटक करता है-4 तुरहियां लुइसा मिलर-4 सींग विलियम वाल्टन बेल्शाज़र की दावत-2 बैंड, जिनमें से प्रत्येक में 3 तुरहियां, 3 ट्रॉम्बोन्स और ट्यूबा कॉयर्स शामिल हैं गुस्ताव होल्स्ट के द प्लैनेट्स में, अंतिम आंदोलन, नेप्च्यून, एक रहस्यमय प्रभाव पैदा करने के लिए दो ऑफस्टेज महिलाओं के गायकों का उपयोग करता है। गाना बजाने वाले धीरे-धीरे मात्रा में गायब हो जाते हैं, जिससे गाना समाप्त हो जाता है। लोकप्रिय संगीत में ऑफस्टेज संगीतकारों और गायकों को भी देखें (एक बैंड की ध्वनि को भरने के लिए उपयोग किया जाता है) संदर्भ संगीत प्रदर्शन संगीत शब्दावली ओपेरा शब्दावली ऑर्केस्ट्रल संगीत विशेष प्रभाव