Buddy Moss
यूजीन "बडी" मॉस (16 जनवरी, 1914-19 अक्टूबर, 1984) एक अमेरिकी ब्लूज़ संगीतकार थे। वह 1932 में ब्लाइंड ब्लेक के अंतिम सत्रों और 1935 में ब्लाइंड बॉय फुलर की शुरुआत (दूसरा जोश व्हाइट) के बीच की अवधि में रिकॉर्ड करने वाले दो प्रभावशाली पीडमोंट ब्लूज़ गिटारवादकों में से एक हैं। ब्लाइंड विली मैकटेल, कर्ली वीवर और बारबेक्यू बॉब के एक युवा समकालीन, मॉस अटलांटा ब्लूज़मेन के एक समूह का हिस्सा थे। वह अपने युग के उन कुछ लोगों में से थे जिनके करियर को 1960 और 1970 के दशक के ब्लूज़ पुनरुद्धार से पुनर्जीवित किया गया था। उन्होंने ब्लेक के संगीत शिष्य के रूप में शुरुआत की। मॉस का करियर 1935 में छह साल की जेल की सजा और फिर द्वितीय विश्व युद्ध से रुक गया था, लेकिन वह 1960 के दशक में फिर से खोजे जाने के लिए लंबे समय तक जीवित रहे, जब उन्होंने खुलासा किया कि उनकी प्रतिभा वर्षों से संरक्षित थी। उन्हें दूसरों के प्रति कठोर और अविश्वास करने के लिए जाना जाता था। बाद के वर्षों में, मॉस ने अपने दोस्त और बैंडमेट बारबेक्यू बॉब को उनके वादन पर एक बड़ा प्रभाव होने का श्रेय दिया। विद्वानों का यह भी तर्क है कि ब्लाइंड ब्लेक उनके विकास में एक प्रमुख शक्ति थे, क्योंकि दोनों कुछ निश्चित तौर-तरीकों और प्रभावों को साझा करते हैं। एलन बाल्फोर और अन्य लोगों द्वारा यह भी सुझाव दिया गया है कि ब्लाइंड बॉय फुलर पर मॉस का प्रभाव हो सकता है, हालांकि वे कभी नहीं मिले और मॉस का रिकॉर्डिंग करियर फुलर की शुरुआत से पहले समाप्त हो गया-मॉस की पहली रिकॉर्डिंग कुछ प्रभाव और बारीकियों को प्रदर्शित करती है जिन्हें फुलर ने कुछ वर्षों बाद तक रिकॉर्ड पर नहीं रखा था। जीवनी प्रारंभिक जीवन मॉस अटलांटा और ऑगस्टा के बीच वारेन काउंटी में जेवेल, जॉर्जिया में एक बटाईदार के घर में पैदा हुए 12 बच्चों में से एक थे। उनके जन्म के वर्ष के बारे में कुछ असहमति है, कुछ स्रोत 1906 का संकेत देते हैं और कई अन्य हाल के पुराने 1914 का दावा करते हैं। उन्होंने बहुत कम उम्र में खुद को हारमोनिका सिखाना शुरू कर दिया, और वे ऑगस्टा के आसपास स्थानीय पार्टियों में खेलते थे, जहाँ उनका परिवार चार साल की उम्र में स्थानांतरित हो गया और अगले 10 वर्षों तक रहा। 1928 तक वे अटलांटा की सड़कों पर घूम रहे थे। 1975 के एक साक्षात्कार में उन्होंने रॉबर्ट स्प्रिंगर को अपने हारमोनिका बजाने के बारे में बताया, "कोई भी मेरा प्रभाव नहीं था।" "मैं सिर्फ लोगों को सुनता रहा, इसलिए मैं सुनता हूं और सुनता हूं, और सुनता हूं, और यह आखिरकार मेरे पास आता है।" जब तक वे अटलांटा पहुंचे, तब तक उन्हें कर्ली वीवर और रॉबर्ट "बारबेक्यू बॉब" हिक्स दोनों ने देखा, जिन्होंने छोटे मॉस के साथ काम करना शुरू किया। वीवर और बारबेक्यू बॉब ने अपनी पहली रिकॉर्डिंग की तारीख तब हासिल की जब वे 16 वर्ष के थे, अपने समूह जॉर्जिया कॉटन पिकर्स के सदस्य के रूप में, 7 दिसंबर, 1930 को अटलांटा के कैंपबेल होटल में, कोलंबिया के लिए चार गाने काटते हुएः "आई एम ऑन माई वे डाउन होम", "डिडल-डा-डिडल", "शी लुक्स सो गुड", और "शीज़ कॉमिन बैक सम कोल्ड रेनी डे"। उस दिन समूह में गिटार पर बारबेक्यू बॉब और वीवर और हारमोनिका पर मॉस शामिल थे। मॉस ने अगले तीन वर्षों तक कुछ और रिकॉर्ड नहीं किया। 1933 तक मॉस ने खुद गिटार सीख लिया था। 21 अक्टूबर, 1931 को निमोनिया से बॉब की मृत्यु तक वे बारबेक्यू बॉब के साथ खेलते रहे। मॉस को ब्लाइंड विली मैकटेल में एक नया साथी और सहयोगी मिला, जो अटलांटा के आसपास की पार्टियों में उनके साथ प्रदर्शन कर रहा था। जनवरी 1933 में, उन्होंने न्यूयॉर्क शहर में अमेरिकन रिकॉर्ड कंपनी (एआरसी) के लिए अपने स्वयं के अधिकार में एक रिकॉर्डिंग कलाकार के रूप में अपनी शुरुआत की, जिसमें फ्रेड मैकमुलन और कर्ली वीवर ने तीन गीतों, "बाय बाय मामा", "डैडी डोंट केयर" और "रेड रिवर ब्लूज़" में काम किया। अगले तीन दिनों में आठ और गाने जारी किए गए, और सभी 11 उसी सत्र से मैकमुलन या वीवर के लिए जारी किए गए थे। पहले सत्रों में मॉस को जॉर्जिया ब्राउन के सदस्य के रूप में हारमोनिका में लौटते हुए दिखाया गया-जिसमें मॉस, वीवर, मैकमुलन और गायक रूथ विलिस शामिल थे-एक ही सत्र में किए गए छह गीतों के लिए। मॉस के रिकॉर्ड एआरसी से जुड़े विभिन्न बजट लेबलों पर एक साथ जारी किए गए और इतने सफल रहे कि सितंबर 1933 के मध्य में वे वीवर और मैकटेल के साथ न्यूयॉर्क शहर लौट आए। मॉस ने कंपनी के लिए एक और दर्जन गाने रिकॉर्ड किए, इस बार वीवर के साथ; वह वीवर और मैकटेल के नंबरों पर भी उनके साथ थे। 1934 के मध्य में, इस बार एक एकल गिटारवादक और गायक के रूप में, उन्होंने अधिक ट्रैक रिकॉर्ड किए। इस बिंदु पर, मॉस के रिकॉर्ड वीवर और मैकटेल के रिकॉर्ड को पीछे छोड़ रहे थे और दक्षिणी और सीमावर्ती राज्यों में व्यापक रूप से सुने गए थे। इन सत्रों से उनका "ओह लॉर्डी मामा" "हे लॉडी मामा" के रूप में जाना जाने लगा, जो विभिन्न कलाकारों द्वारा व्याख्या किया गया एक गीत था। ऑलम्यूजिक ने नोट किया कि "रिकॉर्डिंग का यह हिस्सा उस पुल का भी सबसे अच्छा प्रतिनिधित्व करता है जो मॉस ने ब्लाइंड ब्लेक और ब्लाइंड बॉय फुलर के बीच प्रदान किया था-1934 से" सम लोनसम डे "का उनका एकल संस्करण और" डफ रोलिन 'पापा "भी, बजाने और गाने में उन्नत विचार जिन्हें फुलर ने उठाया और अपनी शैली के अनुकूल बनाया, जबकि ब्लेक के लंबे समय तक चलने वाले प्रभाव को" इनसेन ब्लूज़ "में सुना जा सकता है। अगस्त 1935 तक, मॉस का प्रति गीत शुल्क 5 डॉलर से दोगुना होकर 10 डॉलर हो गया। एक नए साथी, जोश व्हाइट के साथ रिकॉर्डिंग में वापस जाने से पहले, उन्होंने मैकटेल और वीवर के साथ प्रदर्शन करना जारी रखा। उन्होंने एक ही महीने में 15 गाने रिकॉर्ड किए, लेकिन व्यक्तिगत और कानूनी आपदाओं ने उनकी बढ़ती प्रतिष्ठा को प्रभावित किया। जेल और पैरोल 1936 में, मॉस को गिरफ्तार किया गया और अपनी पत्नी की गोली मारकर हत्या के लिए मुकदमा चलाया गया और उसे दोषी ठहराया गया और जेल की सजा सुनाई गई। 1941 में फुलर की मृत्यु के बाद, उनके प्रबंधक जे. बी. लॉन्ग ने फुलर के प्रतिस्थापन के रूप में मॉस की रिहाई को सुरक्षित करने के प्रयास किए। एक कैदी के रूप में मॉस के अपने अच्छे व्यवहार और पैरोल के साथ उसका अनुपालन सुनिश्चित करने के लिए तैयार दो बाहरी प्रायोजकों (लॉन्ग और कोलंबिया रिकॉर्ड्स) के अनुरोधों के संयोजन से, मॉस को जेल से रिहा कर दिया गया। पैरोल समझौते के तहत एलोन कॉलेज फॉर लॉन्ग में काम करते हुए, मॉस लॉन्ग के प्रबंधन के तहत अन्य ब्लूज़ संगीतकारों के एक समूह से मिले, जिनमें सोनी टेरी और ब्राउनी मैकगी शामिल थे। द्वितीय विश्व युद्ध के प्रभाव अक्टूबर 1941 में, मॉस, टेरी और मैकगी ओकेह रिकॉर्ड्स/कोलंबिया के लिए रिकॉर्ड करने के लिए न्यूयॉर्क शहर गए, जिसमें मॉस ने अपने दो नए सहयोगियों के साथ 13 नंबर बनाए। केवल तीन गाने कभी जारी किए गए थे, और फिर घटनाओं ने मॉस की रिकॉर्डिंग वापसी को कम करने की साजिश रची। द्वितीय विश्व युद्ध में संयुक्त राज्य अमेरिका के प्रवेश के साथ, सरकार ने 1942 में शेलैक को राशन करना शुरू कर दिया, जिसका उपयोग 78-आरपीएम रिकॉर्ड बनाने में किया गया था; रिकॉर्डिंग उद्योग को इसे चालू रखने के लिए मुश्किल से पर्याप्त आवंटित किया गया था, और रिकॉर्ड कंपनियों को सबसे अधिक व्यावसायिक रूप से व्यवहार्य कलाकारों को छोड़कर सभी द्वारा रिकॉर्डिंग को कम करने के लिए मजबूर किया गया था। 1942 में भी, संगीतकार संघ ने अपने सदस्यों द्वारा रिकॉर्डिंग पर प्रतिबंध लगा दिया। इसके अलावा, ध्वनिक कंट्री ब्लूज़ की लोकप्रियता कम होने लगी, जिससे इसे रिकॉर्ड करने में रिकॉर्ड कंपनियों की रुचि और कम हो गई। बाद में कैरियर मॉस ने 1940 के दशक के मध्य के दौरान रिचमंड, वर्जीनिया और डरहम, उत्तरी कैरोलिना के आसपास के क्षेत्र में प्रदर्शन करना जारी रखा। उन्होंने 1950 के दशक की शुरुआत में अटलांटा में वीवर के साथ फिर से प्रदर्शन किया, लेकिन संगीत अब जीविकोपार्जन करने में सक्षम नहीं था। वह एक तंबाकू के खेत में काम करने गए, ट्रक चलाए, और अगले 20-विषम वर्षों में अन्य नौकरियों के साथ-साथ एक लिफ्ट ऑपरेटर के रूप में काम किया। 1930 के दशक के सबसे प्रभावशाली ब्लूज़मैन में से एक के रूप में संदर्भित होने के बावजूद, उन्हें ब्लूज़ पुनरुत्थान द्वारा अनदेखा कर दिया गया था। ऐसा इस तथ्य के कारण हो सकता है कि उनका रिकॉर्डिंग करियर इतना छोटा था (1933 से 1935 तक) और वह जेल में रहते हुए अपने काम में आई रुकावट से कभी उबर नहीं पाए थे। 1964 में, मॉस को यह सुनने का मौका मिला कि उनके पुराने साथी जोश व्हाइट अटलांटा के एमोरी विश्वविद्यालय में एक संगीत कार्यक्रम दे रहे थे। मॉस ने संगीत कार्यक्रम के मंच के पीछे व्हाइट का दौरा किया और मॉस को कॉलेज के दर्शकों के सामने संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला में प्रदर्शन फिर से शुरू करने के लिए राजी किया गया। उनके पास नैशविले में कोलंबिया लेबल के लिए नए रिकॉर्डिंग सत्र भी थे, लेकिन उनके जीवनकाल के दौरान कोई भी सामग्री जारी नहीं की गई थी। 10 जून, 1966 को वाशिंगटन, डी. सी. में एक संगीत कार्यक्रम रिकॉर्ड किया गया था, और इसके कुछ हिस्सों को बाद में बायोग्राफी रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। मॉस ने 1969 में न्यूपोर्ट लोक महोत्सव में प्रदर्शन किया और उसी वर्ष न्यूयॉर्क में इलेक्ट्रिक सर्कस में दिखाई दिए। 1970 के दशक के दौरान, उन्होंने लगातार दो वर्षों तक वेस्ट वर्जीनिया में जॉन हेनरी मेमोरियल कॉन्सर्ट में प्रदर्शन किया। उन्होंने 1976 में अटलांटा ब्लूज़ फेस्टिवल और अटलांटा ग्रास रूट्स म्यूजिक फेस्टिवल में भी प्रदर्शन किया, और बाद में वर्जीनिया के वियना में वुल्फ़ ट्रैप फार्म पार्क में आयोजित राष्ट्रीय लोक महोत्सव में भी प्रदर्शन किया। मृत्यु और विरासत मॉस की मृत्यु 19 अक्टूबर, 1984 को अटलांटा में हुई, एक बार फिर जनता द्वारा बड़े पैमाने पर भुला दिया गया। उसके बाद के वर्षों में, उनका संगीत बायोग्राफी रिकॉर्ड्स से उपलब्ध है, जिसने 1966 के प्रदर्शन को फिर से जारी किया, और दस्तावेज़ रिकॉर्ड्स से, जिसने 1930 और 1941 के बीच जारी किए गए लगभग हर पक्ष को जारी किया है। नतीजतन, उनकी प्रतिष्ठा एक बार फिर से बढ़ी है, हालांकि वे अभी भी मैकटेल या फुलर के रूप में ब्लूज़ के प्रति उत्साही लोगों के बीच लगभग उतने प्रसिद्ध नहीं हैं। डिस्कोग्राफी एल्बम अटलांटा ब्लूज़ लीजेंड (जीवनी, 1967) 1970 में रेडिस्कवरी संकलन जॉर्जिया ब्लूज़ वॉल्यूम दो (कोकोमो, 1968) जॉर्जिया ब्लूज़ 1930-1935 (ट्रैवलिन मैन, 1983) रेड रिवर ब्लूज़ः 1933-1941 (ट्रैवलिन मैन, 1984) बडी मॉस 1933-1935 (दस्तावेज़, 1988) बडी मॉस 1930-1941 (ट्रैवलिन मैन, 1990) कम्पलीट रिकॉर्डेड वर्क्स वॉल्यूम के रूप में फिर से जारी किया गया। 1; 1933 (दस्तावेज़, 1992) कम्पलीट रिकॉर्डेड वर्क्स वॉल्यूम। 2; 1933-1934 (दस्तावेज़, 1992) कम्पलीट रिकॉर्डेड वर्क्स वॉल्यूम। 3; 1935-1941 (दस्तावेज़, 1992) बडी मॉसः द एसेंशियल (दस्तावेज़, 2002) संदर्भ बाहरी लिंक सचित्र बडी मॉस डिस्कोग्राफी 1914 जन्म 1984 मृत्यु वारेन काउंटी, जॉर्जिया कोलंबिया रिकॉर्ड्स के लोग अफ्रीकी-अमेरिकी गिटारवादक अफ्रीकी-अमेरिकी पुरुष गायक-गीतकार अमेरिकी ब्लूज़ गिटारवादक अमेरिकी पुरुष गिटारवादक ब्लूज़ पुनरुद्धार संगीतकार पीडमोंट ब्लूज़ संगीतकार 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी गिटारवादक जॉर्जिया (अमेरिकी राज्य) के 20 वीं शताब्दी के अफ्रीकी-अमेरिकी पुरुष गायक जॉर्जिया (अमेरिकी राज्य) के गायक-गीतकार