Moscow Art Theatre production of The Seagull
1898 में कॉन्स्टेंटिन स्टैनिस्लावस्की और व्लादिमीर नेमिरोविच-डैनचेंको द्वारा निर्देशित द सीगल का मॉस्को आर्ट थिएटर प्रोडक्शन, नवोदित थिएटर कंपनी के लिए एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर था जिसे "रूसी थिएटर के इतिहास में सबसे बड़ी घटनाओं में से एक और विश्व नाटक के इतिहास में सबसे बड़े नए विकासों में से एक" के रूप में वर्णित किया गया है। यह एंटोन चेखव के 1896 के नाटक द सीगल का मास्को में पहला निर्माण था, हालांकि इसे दो साल पहले सेंट पीटर्सबर्ग में केवल मध्यम सफलता के साथ प्रदर्शित किया गया था। नेमिरोविच, जो चेखव के मित्र थे, ने पहले के निराशाजनक स्वागत के बाद मास्को में नाटक को प्रदर्शित करने की अनुमति देने से लेखक के इनकार पर काबू पा लिया और स्टानिस्लावस्की को अपने अभिनव और नव स्थापित मॉस्को आर्ट थिएटर (एमएटी) के लिए नाटक का निर्देशन करने के लिए आश्वस्त किया। उत्पादन शुरू हो गया। एम. ए. टी. की सफलता रोजमर्रा की जिंदगी के अपने नाजुक प्रतिनिधित्व की निष्ठा, इसके अंतरंग, सामूहिक खेल और उस समय के रूसी बुद्धिजीवियों के मनोवैज्ञानिक स्वभाव के साथ निराशाजनक अनिश्चितता के अपने मनोदशा की प्रतिध्वनि के कारण थी। इस ऐतिहासिक उत्पादन को याद करने के लिए, जिसने एम. ए. टी. को अपनी पहचान की भावना दी, कंपनी आज भी सीगल को अपने प्रतीक के रूप में रखती है। कास्ट इरिना निकोलायेवना अर्काडिनाः ओल्गा निप्पर कॉन्स्टेंटिन गैवरिलोविच ट्रेप्लियोवः व्सेवोलोड मेयरहोल्ड माशाः मारिया लिलिना बोरिस अलेक्सेयेविच ट्रिगोरिनः कॉन्स्टेंटिन स्टानिस्लावस्की स्टानिस्लावस्की की निर्देशन अवधारणा अगस्त 1898 में खार्किव के पास अपने भाई की संपत्ति का दौरा करते हुए, स्टानिस्लावस्की ने नाटक के लिए अपनी निर्माण योजना (या अपने निर्देशन "स्कोर" पर काम करना शुरू किया, जिसे वह इसे कहने आए थे), जिसमें उन्होंने रूसी ग्रामीण इलाकों के अपने संवेदी अनुभवों को शामिल किया। उन्होंने छोटे चित्रों के साथ नाटक के प्रमुख क्षणों की कहानी लिखी, जो अभिनेता के स्थानिक और निकट संबंधों को दर्शाते हैं। उन्होंने प्रत्येक चरित्र के लिए व्यक्तिगत लय, शारीरिक जीवन और तौर-तरीकों के बारे में भी विस्तार से बतायाः स्कोर इंगित करता है कि अभिनेता कब "ड्रिबल को मिटा देंगे, अपनी नाक उड़ाएंगे, अपने होंठ मारेंगे, पसीना पोंछेंगे, या माचिस की तीलियों से अपने दांत और नाखून साफ करेंगे।" माइस एन सीन के इस सख्त नियंत्रण का उद्देश्य आंतरिक क्रिया की एकीकृत अभिव्यक्ति को सुविधाजनक बनाना था जिसे स्टानिस्लावस्की ने अपने उप-पाठ में नाटक की सतह के नीचे छिपा हुआ माना था। वेस्वोलोड मेयरहोल्ड, निर्देशक और व्यवसायी, जिन्हें स्टेनिस्लावस्की ने अपनी मृत्युशय्या पर "थिएटर में मेरा एकमात्र उत्तराधिकारी-यहाँ या कहीं और" घोषित किया था, और इस निर्माण में कॉन्स्टेंटिन की भूमिका निभाने वाले अभिनेता ने वर्षों बाद स्टेनिस्लावस्की के नाटक के काव्य प्रभाव का वर्णन कियाः स्टेनिस्लावस्की का निर्देशन स्कोर 1938 में प्रकाशित हुआ था। एक अभिनेता के रूप में, ट्रिगोरिन की भूमिका निभाने की इच्छा के बावजूद, स्टानिस्लावस्की ने शुरू में नेमिरोविच के आग्रह पर डॉक्टर डोर्न की भूमिका तैयार की। सितंबर 1898 में जब चेखव ने उत्पादन के लिए रिहर्सल में भाग लिया, तो उन्होंने महसूस किया कि ट्रिगोरिन का प्रदर्शन कमजोर था, जिसके परिणामस्वरूप एक पुनः कास्टिंग हुई; स्टैनिस्लावस्की ने ट्रिगोरिन को संभाला और नेमिरोविच ने उनसे भूमिका रखने के लिए माफी मांगी। ओल्गा निप्पर (चेखव की भावी पत्नी) ने अर्काडिना की भूमिका निभाई। निर्माण में कुल 80 घंटे का अभ्यास था, जो 24 सत्रों में फैला थाः 9 स्टानिस्लावस्की के साथ और 15 नेमिरोविच के साथ। इसके बावजूद, उस दिन के पारंपरिक अभ्यास के मानकों के अनुसार, स्टानिस्लावस्की ने महसूस किया कि इसका कम अभ्यास किया गया था और जब नेमिरोविच ने इसके उद्घाटन को एक सप्ताह के लिए स्थगित करने की उनकी मांग को अस्वीकार कर दिया तो उन्होंने पोस्टरों से अपना नाम हटाने की धमकी दी। प्रदर्शन और स्वागत थिएटर में हवा में संकट की भावना के साथ निर्माण शुरू हुआ; अधिकांश अभिनेता वैलेरियन ड्रॉप के साथ हल्के से आत्म-शांत थे। चेखव को लिखे एक पत्र में, एक श्रोता सदस्य ने वर्णन किया कि कैसेः नेमिरोविच ने लंबे समय तक चुप रहने के बाद आई तालियों को दर्शकों की ओर से फूटते हुए बताया। प्रोडक्शन को प्रेस से सर्वसम्मत प्रशंसा मिली। यह तब तक नहीं था जब चेखव ने उत्पादन को बिना सेट के प्रदर्शन में देखा था, लेकिन पैराडिज थिएटर में मेकअप और वेशभूषा में। उन्होंने निर्माण की प्रशंसा की लेकिन स्टानिस्लावस्की के अपने प्रदर्शन के प्रति कम उत्सुक थे; उन्होंने ट्रिगोरिन की अपनी व्याख्या (नेमिरोविच द्वारा साझा) में "नरम, कमजोर इरादों वाले स्वर" पर आपत्ति जताई और नेमिरोविच से "उनमें कुछ या कुछ और डालने" का अनुरोध किया। उन्होंने प्रस्ताव दिया कि नाटक को स्टेनिस्लावस्की के उत्पादन के माइस एन सीन के स्कोर के साथ प्रकाशित किया जाए। स्टेनिस्लावस्की के साथ चेखव का सहयोग दोनों पुरुषों के रचनात्मक विकास के लिए महत्वपूर्ण साबित हुआ। मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद और सामूहिक वादन पर स्टानिस्लावस्की का ध्यान नाटक से दबी हुई सूक्ष्मताओं को प्रेरित करता है और मंच के लिए लिखने में चेखव की रुचि को पुनर्जीवित करता है। पटकथा की व्याख्या या विस्तार करने के लिए चेखव की अनिच्छा ने स्टेनिस्लावस्की को पाठ की सतह के नीचे उन तरीकों से खुदाई करने के लिए मजबूर किया जो रंगमंच में नए थे। मास्को आर्ट थिएटर द सीगल मॉस्को आर्ट थिएटर प्रोडक्शन ऑफ हैमलेट रेफरेंस सोर्स एलन, डेविड को भी देखें। 2001 में। चेखव का प्रदर्शन। लंदनः रूटलेज। .. बालुखाती, सर्गेई दिमित्रियेविच, एड। स्टानिस्लावस्की द्वारा निर्मित सीगल। ट्रांस. डेविड मगर्शैक। लंदनः डेनिस डॉब्सन। न्यूयॉर्कः थिएटर आर्ट्स बुक्स। बानहम, मार्टिन, एड। 1998 में। द कैम्ब्रिज गाइड टू थिएटर। कैम्ब्रिजः कैम्ब्रिज यूपी। .. बेनेडेटी, जीन। 1989 में। स्टानिस्लावस्कीः एक परिचय। संशोधित संस्करण। मूल संस्करण 1982 में प्रकाशित हुआ। लंदनः मेथुएन। .. ----। 1999 में। स्टानिस्लावस्कीः उनका जीवन और कला। संशोधित संस्करण। 1988 में प्रकाशित मूल संस्करण। लंदनः मेथुएन। .. ब्रौन, एडवर्ड। 1982 में। "स्टानिस्लावस्की और चेखव"। निर्देशक और मंचः प्रकृतिवाद से ग्रोटोव्स्की तक। लंदनः मेथुएन। पी. 59-76... चेखव, एंटोन। 1920. एंटोन चेखव का उनके परिवार और मित्रों को जीवनी रेखाचित्र के साथ पत्र। ट्रांस. कॉन्स्टेंस गार्नेट। न्यूयार्कः मैकमिलन। पूरा पाठ गुटेनबर्ग गोलूब, स्पेंसर में ऑनलाइन उपलब्ध है। 1998 में। "स्टैनिस्लावस्की, कॉन्स्टेंटिन (सर्गेइविच)।" बनहम में (1998,1032-1033)। रुडनिट्स्की, कॉन्स्टेंटिन। 1981 में। निर्देशक को मेयरहोल्ड करें। ट्रांस. जॉर्ज पेत्रोव। एड। सिडनी शुल्त्ज़े। रेज़िसर मीरखोल्ड का संशोधित अनुवाद। मास्कोः विज्ञान अकादमी, 1969. चिंता करो, निक। 1996 में। मास्को आर्ट थिएटर। थिएटर प्रोडक्शन स्टडीज। लंदन और न्यूयॉर्कः रूटलेज। .. बाहरी लिंक रूस में सीगल (एमएटी) सीगल थिएटर नाटकों की मंच प्रस्तुतियाँ