Exhibition of the Fascist Revolution
फासीवादी क्रांति की प्रदर्शनी 1932 से 1934 तक रोम में पलाज़ो डेले एस्पोसिज़ियोनी में आयोजित एक कला प्रदर्शनी थी। इसका उद्घाटन 28 अक्टूबर 1932 को बेनिटो मुसोलिनी द्वारा किया गया था और यह फासीवादी शासन द्वारा अब तक की सबसे लंबे समय तक चलने वाली प्रदर्शनी थी। प्रदर्शनी के दो वर्षों में लगभग चालीस लाख लोगों ने इसमें भाग लिया। इतालवी फासीवाद के उदय में भाग लेने वाले क्रांतिकारियों को याद करने के उद्देश्य से, प्रदर्शनी को मुसोलिनी के अपने शब्दों में, "विश्वास की एक भेंट माना जाता था, जिसे पुराने साथी नए लोगों को सौंपते हैं ताकि हमारे शहीदों और नायकों द्वारा प्रबुद्ध होकर, वे भारी कार्य जारी रख सकें।" पृष्ठभूमि 1930 के दशक की शुरुआत में इटली और विदेशों में फासीवादी शासन की लोकप्रियता अपने चरम पर थी। फासीवादी शासन के पहले दशक का जश्न मनाने वाली एक प्रदर्शनी का विचार 1928 में राष्ट्रीय फासीवादी संस्कृति संस्थान के अध्यक्ष डिनो अल्फैरी के साथ उत्पन्न हुआ। अल्फैरी ने 14 जुलाई 1931 को राष्ट्रीय फासीवादी पार्टी निदेशालय की एक बैठक में मुसोलिनी की उपस्थिति में प्रदर्शनी का कार्यक्रम प्रस्तुत किया, जिन्होंने उत्साहपूर्वक इसे मंजूरी दी। अल्फैरी ने इस परियोजना में युवा, कट्टरपंथी कलाकारों के एक समूह को शामिल किया, जिसमें अन्य लोगों के अलावा, चित्रकार मारियो सिरोनी और एचिल फ़ूनी और तर्कवादी वास्तुकार अडालबर्टो लिबेरा और ग्यूसेप टेरागनी शामिल थे। कलाकारों को ग्राफिक कला और वास्तुकला में समकालीन शैलियों का उपयोग करते हुए फासीवादी क्रांति के महाकाव्य का प्लास्टिक के रूप में अनुवाद करने के लिए बुलाया गया था। प्रदर्शनी का उद्देश्य, मुसोलिनी के शब्दों में, "अतीत की सजावटी शैलियों की उदास यादों से मुक्त, कुछ अति आधुनिक और दुस्साहसी बनाना" था। एडॉल्फ हिटलर और नाजी पार्टी के विपरीत, जिन्होंने शैलीगत और नस्लीय दोनों आधारों पर आधुनिक वास्तुकला और कला पर खुले तौर पर हमला किया, अपने व्यवसायियों को पतनशील के रूप में बदनाम किया, अगर वास्तव में कम्युनिस्ट या यहूदी नहीं हैं, तो फासीवाद अपनी शुरुआत से ही भविष्यवाद जैसे अवांट-गार्डे कलात्मक आंदोलनों से निकटता से जुड़ा हुआ था। इटली के कई सर्वश्रेष्ठ कलाकार और वास्तुकार उत्साही फासीवादी थे जिन्होंने अपने काम में फासीवादी मूल्यों को मूर्त रूप देने के लिए हर संभव तरीके से प्रयास किया। मारियो सिरोनी ने बड़ी संख्या में कार्टूनों का योगदान दिया-कुल मिलाकर 1700 से अधिक-इल पोपोलो डी 'इटालिया और ला रिविस्टा इलस्ट्राटा डेल पोपोला डी' इटालिया, फासीवादी समाचार पत्रों में, और आधुनिकतावादी वास्तुकार जियोवानी मुज़ियो के साथ मिलकर, 1928 के मिलान व्यापार मेले में इल पोपोलो डी 'इटालिया के लिए एक मंडप तैयार किया। जैसा कि डायने घिरार्डो ने दिखाया है कि "आधुनिक आंदोलन को इटली में पर्याप्त राज्य समर्थन मिला जैसा कि द्वितीय विश्व युद्ध से पहले के दशक में किसी अन्य बड़ी शक्ति से नहीं मिला था।" 1930 तक, वास्तव में, बहुत कम सरकारों ने यूरोपीय अवांट-गार्डे कला को आधिकारिक समर्थन की पेशकश की थी, शायद सोवियत संघ और वाइमर गणराज्य के अपवाद के साथ। जहां हिटलर की विकृत कला प्रदर्शनी ने अवांट-गार्डे कला को उपहास के लिए प्रदर्शित किया, वहीं मुसोलिनी ने आधुनिकतावादी कला का उपयोग फासीवादी विचारधारा को बढ़ावा देने के लिए एक उपकरण के रूप में किया, जो फासीवादी क्रांति को कला में समान रूप से क्रांतिकारी शैली से जोड़ता है। घटना फासीवादी क्रांति की प्रदर्शनी 28 अक्टूबर, 1932 को रोम में मार्च की दसवीं वर्षगांठ पर शुरू हुई। इस वर्षगांठ को डिकेनेल (प्राचीन रोमन डिकेनेलिया को उजागर करते हुए) कहा जाता था। प्रदर्शनी दशक का प्रचार केंद्र बिंदु था। यह फासीवादी शासन द्वारा आयोजित अब तक का सबसे बड़ा आधिकारिक प्रदर्शन था। लुइगी फ़्रेडी और सिप्रियानो एफ़िसियो ओप्पो के सहयोग से इसके निदेशक और डिज़ाइनर डिनो अल्फ़िएरी थे। प्रदर्शनी के लिए कलात्मक-तकनीकी सलाहकार के रूप में, ओप्पो के साथ भविष्यवादी नेता और मुसोलिनी के लंबे समय से दोस्त फिलिपो तोमासो मारिनेटी और वास्तुकार एनरिको डेल डेबियो और चित्रकार जियोवानी गुरिनी सहित कलाकारों का एक छोटा समूह शामिल हुआ। आयोजन निकाय में एक विशेष प्रचार कार्यालय शामिल था, जो सीधे आंतरिक मंत्रालय के अवर सचिव लिएंड्रो अर्पिनाती के साथ काम करता था। प्रदर्शनी ने अक्टूबर 1922 में फासीवादी के सत्ता में आने का जश्न मनाया और नवंबर 1914 में मुसोलिनी द्वारा अपने समाचार पत्र, इल पोपोलो डी इटालिया की नींव से लेकर रोम पर मार्च तक इतालवी इतिहास के फासीवादी दृष्टिकोण को प्रस्तुत किया। इसकी कल्पना कभी भी तथ्यों के वस्तुनिष्ठ प्रतिनिधित्व के रूप में या पूरी तरह से ऐतिहासिक दस्तावेजों के प्रदर्शन पर आधारित होने के रूप में नहीं की गई थी, बल्कि दर्शकों को भावनात्मक रूप से प्रभावित करने और शामिल करने के लिए फासीवादी प्रचार के काम के रूप में की गई थी। एक फासीवादी पत्रिका के शब्दों में, प्रदर्शनी के पीछे का विचार "एक विश्वास को व्यक्त करना था, जिसे उस तरह के उत्साह के साथ दर्शाया जाना चाहिए जो धार्मिक भावनाओं को जगा सकता है।" इस कारण से न केवल इतिहासकारों को प्रदर्शनी में सहायता के लिए बुलाया गया था, बल्कि उस युग की विभिन्न कलात्मक धाराओं के प्रतिपादकों को भी बुलाया गया था। फासीवाद के उदय की घटनाओं का वर्णन करने में मदद करने के लिए दस्तावेज़ और स्मृति चिन्ह प्रदर्शित किए गए थे। प्रदर्शनी के आयोजकों ने इतालवी नागरिकों से प्रतीक, तस्वीरें, पदक, समाचार पत्र, फासीवाद की ऐतिहासिक उत्पत्ति से जुड़े पत्र, इस अभियान के अंत तक एकत्र की गई कुल 18,040 वस्तुओं जैसी वस्तुओं का अनुरोध किया। प्रदर्शनी को तेइस कमरों की एक श्रृंखला में रखा गया था, जिसमें विशिष्ट कमरे इतिहास की अवधि के लिए समर्पित थे। प्रदर्शनी के प्रत्येक कमरे को एक इतिहासकार और एक कलाकार से बनी एक टीम द्वारा डिजाइन किया गया था, जिनमें से अधिकांश युवा अवांट-गार्डे डिजाइनर थे, जैसे कि मारियो सिरोनी, एनरिको प्राम्पोलिनी, गेरार्डो डोटोरी, अडालबर्टो लिबेरा और ग्यूसेप टेरागनी। कमरे भित्ति चित्रों (या "फोटो-मोज़ेक"), मूर्तियों, कोलाज, ध्वनि क्लिप और उद्धरणों से भरे हुए थे जो आगंतुकों को प्रथम विश्व युद्ध के दर्शन और फासीवादी आंदोलन की उपलब्धियों से घेरते थे। फोटोमोंटेज का व्यापक उपयोग 1928 की कोलोन अंतर्राष्ट्रीय प्रेस प्रदर्शनी में सोवियत मंडप में सोवियत रचनात्मक कलाकार एल लिसिट्ज़की की "द टास्क ऑफ़ द प्रेस इज़ द एजुकेशन ऑफ़ द मास" से प्रेरित था। पलाज़ो डेले एस्पोसिज़ियोनी को अडालबर्टो लिबेरा और मारियो डी रेंज़ी द्वारा एक अस्थायी अग्रभाग दिया गया था, जिसमें प्रवेश के दोनों ओर चार पच्चीस मीटर लंबे टिन-प्लेट फासिस और दो छह मीटर एक्स का प्रभुत्व था। एक्स ने फासीवादी इतिहास की दस साल की अवधि का प्रतिनिधित्व किया। एक "एक्स" ने अतीत की ओर देखा, जिसकी शुरुआत 1922 में हुई, दूसरा "एक्स" ने भविष्य की ओर इशारा किया (1932 से 1942 तक)। इसका अग्रभाग आधुनिक सामग्रियों के उपयोग और डिजाइन की सरलता के माध्यम से चौंका देने वाली आधुनिकता की भावना को व्यक्त करता है। प्रदर्शनी को इस तरह से डिजाइन किया गया था कि यह आगंतुकों को क्रमिक रूप से एक स्थान से दूसरे स्थान पर ले जाती थी। आगंतुकों को प्रथम विश्व युद्ध के प्रकोप से लेकर फासीवाद की जीत तक की अवधि को कवर करने वाले उन्नीस कालानुक्रमिक और विषयगत हॉल के माध्यम से ले जाया गया था। उन्नीस कमरों को पूर्व और प्रारंभिक फासीवाद के सामान्य इतिहास के अनुरूप पांच इकाइयों में विभाजित किया गया था। कक्ष ए. सी. ने 1914 से 1918 तक के वर्षों को कवर किया। कमरे डी और ई ने 1918 से 1919 के मार्च तक युद्ध के बाद की अवधि को कवर किया। कक्ष एफ और जी ने वर्ष 1919 को प्रस्तुत किया, जिसकी शुरुआत 23 मार्च को फासी इटालियानी डी कॉम्बैटिमेंटो की नींव के साथ हुई। इन शुरुआती कमरों के मुख्य विषय थे हस्तक्षेप, इतालवी गतिशीलता, फासीवाद का उदय और इतालवी सैनिक के बलिदान का आदर्शीकरण। एच से एन तक के कमरे 1920 से 1921 तक दस्ते के वर्षों के लिए समर्पित थे। समाजवादियों और ब्लैकशर्ट के बीच संघर्षों को युद्ध के तुरंत बाद के वर्षों के पतन से लेकर फासीवाद की जीत और नए युग की शुरुआत तक राष्ट्र की आत्मा पर लड़ाई के रूप में नाटकीय रूप दिया गया था। रूम ओ (1922) ने रोम पर मार्च से पहले फासीवादी संघर्ष के अंतिम वर्ष को प्रस्तुत किया। कमरे पी. एस. रोम पर मार्च को कवर करते थे और फासीवाद के स्मारक कक्ष के रूप में भी खड़े थे। प्रदर्शनी का समापन एक साला डेल ड्यूस ('रूम ऑफ द ड्यूस') में हुआ, जिसमें मुसोलिनी के जीवन की विनम्र शुरुआत से लेकर विश्व नेतृत्व में उनके उदय तक का वर्णन किया गया है। फासीवाद के इतिहास के माध्यम से लंबे चक्कर को पूरा करने के बाद, आगंतुक अंततः सैक्रारियो देई मार्टिरी डेला रिवोलुज़ियोन फासिस्टा ('फासीवादी क्रांति के शहीदों का मंदिर') पहुँच गया, जो पूरी प्रदर्शनी का सबसे नाटकीय और रोमांचक स्थान था। तेरह मीटर व्यास और सात मीटर ऊंचाई वाले इस बड़े बेलनाकार स्थान को तर्कवादी वास्तुकार अडालबर्टो लिबेरा और थिएटर डिजाइनर एंटोनियो वैलेंटे (प्रसिद्ध कैरो डी टेस्पी के निर्माता) द्वारा डिजाइन किया गया था। सैक्रारियो उन हजारों सैनिकों और फासीवादी पार्टी के सदस्यों को याद किया जाता था जिन्होंने इस उद्देश्य के लिए अपने प्राणों की आहुति दी और जल्द ही देशभक्तिपूर्ण तीर्थयात्राओं का केंद्र बिंदु बन गए। सरकार ने आगंतुकों को प्रोत्साहित करने के लिए यात्रा छूट और अन्य लाभों की पेशकश की। 24 अक्टूबर से 5 नवंबर 1932 तक स्कूल बंद कर दिए गए थे, ताकि पूरे परिवार प्रदर्शनी को इसके उद्घाटन के दिनों में देख सकें और प्राथमिक विद्यालयों को इसे देखने के लिए कई प्रोत्साहन दिए गए। कई भाषाओं में पर्यटक पर्चे के साथ आधे मिलियन से अधिक पोस्टर मुद्रित किए गए थे। यद्यपि प्रदर्शनी शुरू में अस्थायी थी, केवल छह महीने तक चलने वाली थी, लेकिन यह इतनी लोकप्रिय साबित हुई कि समापन तिथि, 21 अप्रैल, 1933 को पहले अक्टूबर तक और फिर अगले अक्टूबर तक स्थगित करना पड़ा। प्रदर्शनी को लगभग दो वर्षों के दौरान इतालवी और विदेशी आगंतुकों द्वारा देखा गया था। इटली के बाहर प्रदर्शनी को इसके सौंदर्य मूल्य के लिए व्यापक रूप से सराहा गया था। इसे देखने आए कई विदेशियों में ले कोर्बुज़िए, आंद्रे गिडे, ऑगस्टे पेरेट, मौरिस डेनिस और पॉल वैलेरी शामिल थे। प्रदर्शनी ने व्यापक जनता को कई युवा कलाकार और वास्तुकारों के बारे में बताया। उनमें से कुछ, मूर्तिकार मैरिनो मैरिनी और चित्रकार एनरिको पाउलूची सहित, युद्ध के बाद इतालवी और यूरोपीय कला में प्रमुख व्यक्ति बन गए। इसोडो प्रेटेली या लियो लोंगनेसी जैसे अन्य लोगों ने सिनेमेटोग्राफी और फोटोग्राफिक वृत्तचित्र में सक्रिय करियर बनाया। प्रदर्शनी की कई कला इतिहासकारों द्वारा प्रशंसा की गई है, जैसे कि गियुलियो कार्लो आर्गन और ब्रूनो ज़ेवी, जिन्होंने दोनों ने लिबेरा और टेरागनी के योगदान की सराहना की है। इसके बाद की घटनाओं की बड़ी सफलता को देखते हुए, 1937 और 1942 में फासीवादी क्रांति की प्रदर्शनी को दोहराया गया, हालांकि इन दोनों पुनरावृत्तियों को समान सार्वजनिक सफलता नहीं मिली। 1937 की प्रदर्शनी ऑगस्टस के जन्म की द्विशताब्दी का जश्न मनाने वाले बहुत बड़े और अधिक महत्वपूर्ण "मोस्ट्रा ऑगस्टिया डेला रोमानिता" के संयोजन में हुई थी। प्रदर्शनी का यह दूसरा संस्करण राष्ट्रीय आधुनिक कला दीर्घा में आयोजित किया गया था। इतालवी तर्कवादी वास्तुकार सिजेर बाज़ानी ने गैलरी के लिए एक नया अग्रभाग तैयार किया। प्रदर्शनी को द्वितीय इटालो-इथियोपियाई युद्ध, फासीवादी साम्राज्य की घोषणा और स्पेनिश गृहयुद्ध में राष्ट्रवादी गुट के लिए लड़ने वाले इतालवी स्वयंसेवकों के कार्यों को शामिल करने के लिए अद्यतन किया गया था। दूसरे संस्करण ने पहले संस्करण की तुलना में बहुत कम आगंतुकों को आकर्षित किया। यह एक साल के बाद बंद हो गया और 23 मार्च, 1939 को फ़ासी इटालियानी डी कॉम्बैटिमेंटो की स्थापना की बीसवीं वर्षगांठ पर थोड़ा परिवर्तित रूप में फिर से खोला गया। 1942 की प्रदर्शनी में, नए कमरे जोड़े गए, एक फासीवाद के सिद्धांत को समर्पित, दूसरा अफ्रीकी अभियानों के दौरान बरामद की गई कलाकृतियों के लिए, और एक और यहूदियों और कम्युनिस्टों के खिलाफ, जिन्हें युद्ध शुरू करने के लिए दोषी ठहराया गया था। उद्घाटन समारोह की अध्यक्षता एक जर्मन प्रतिनिधिमंडल ने की। जल्द ही "विजय" पर एक कमरे का वादा किया गया था। प्रदर्शनी तब भी खुली थी जब जुलाई 1943 में जर्मनों ने रोम पर कब्जा कर लिया था। अधिकांश वृत्तचित्र सामग्री को तब गार्डा झील पर सालो में नए इतालवी सामाजिक गणराज्य की सीट पर स्थानांतरित कर दिया गया था। आज इस सामग्री का अधिकांश हिस्सा रोम में राज्य के केंद्रीय अभिलेखागार में संरक्षित है। संदर्भ ग्रंथ सूची रोक्को, वैनेसा (2009)। "ऐक्टिंग ऑन द विजिटर्स माइंड": रोम में फासीवादी क्रांति की प्रदर्शनी में वास्तुशिल्प फोटोग्राफी, 1932. "इन पब्लिक फोटोग्राफिक स्पेसेसः प्रेसा से द फैमिली ऑफ मैन तक प्रचार की प्रदर्शनी, संस्करण। जॉर्ज रिबाल्टा, 245-55। बाहरी लिंक इतालवी फासीवाद फासीवादी प्रचार इटली का आधुनिक इतिहास 1930 के दशक में रोम में 1932 में इटली में कला प्रदर्शनियाँ इतालवी फासीवादी वास्तुकला