Foggerty's Fairy
फोगर्टीज फेयरी, जिसका उपशीर्षक "एन ऑल्टी ओरिजिनल फेयरी फार्स" है, डब्ल्यू. एस. गिल्बर्ट की लघु कहानी, "द स्टोरी ऑफ ए ट्वेल्थ केक", जो 1874 में द ग्राफिक के क्रिसमस नंबर में प्रकाशित हुई थी, और अन्य गिल्बर्ट नाटकों के तत्वों पर आधारित है। कहानी एक ऐसे व्यक्ति से संबंधित है जो एक परी की मदद से अपने अतीत की एक छोटी सी घटना को बदल देता है ताकि वह उस लड़की से अपनी सगाई को बचाने की कोशिश कर सके जिससे वह प्यार करता है। इससे उसके वर्तमान में गहन परिवर्तन होते हैं, और वह पाता है कि मामले पहले से भी बदतर हो गए हैं। 15 दिसंबर 1881 को लंदन के क्राईटेरियन थिएटर में फोगर्टीज फेयरी का उद्घाटन हुआ। मानदंड के प्रबंधक चार्ल्स विन्धम ने मुख्य चरित्र फ्रेडरिक फोगर्टी के रूप में अभिनय किया। विन्धम की स्टार पावर, नाटक के साहसिक और मूल आधार में रुचि और कम से कम आंशिक रूप से सकारात्मक समीक्षाओं के बावजूद, नाटक सफल नहीं रहा। यह लगभग 25 प्रदर्शनों के बाद 6 जनवरी 1882 को बंद हो गया। निराश, गिल्बर्ट ने आर्थर सुलिवन के साथ कॉमिक ओपेरा लिखने की ओर रुख किया। पृष्ठभूमि उत्पत्ति जब तक फोगर्टी की फेयरी का प्रीमियर हुआ, गिल्बर्ट और सुलिवन पहले ही आधा दर्जन कॉमिक ओपेरा हिट लिख चुके थे। हालाँकि, 1877 के बाद से, गिल्बर्ट ने सुलिवन के अलावा कोई सफल नाटक नहीं लिखा था। गिल्बर्ट ने ब्रिटिश अभिनेता एडवर्ड सोथर्न के लिए फोगर्टी की परी लिखी, जिन्होंने गिल्बर्ट, डैनल ड्रूस, ब्लैकस्मिथ और द नीयर-डू-वील से पहले के दो नाटकों को कमीशन किया था। विभिन्न पुनर्लेखन के बावजूद, सोथर्न द नीयर-डू-वील से संतुष्ट नहीं थे, और उन्होंने इस टुकड़े को अस्वीकार कर दिया। उन्होंने पहले ही नाटक के लिए गिल्बर्ट को भुगतान कर दिया था, और गिल्बर्ट उन्हें तुरंत भुगतान करने में असमर्थ थे। गिल्बर्ट और सोथर्न के बीच विभिन्न चर्चाओं के बाद, गिल्बर्ट ने सोथर्न को अमेरिका में अपनी हालिया हास्य सफलता, एंगेज्ड, खेलने देने पर सहमति व्यक्त की और उनके लिए एक नया नाटक लिखने का वादा किया। 1879 की शरद ऋतु में, सोथर्न अपने लंबे अमेरिकी दौरों में से एक पर थे। उनका इरादा 1880 के वसंत में न्यूयॉर्क के पार्क थिएटर में नए गिल्बर्ट नाटक को खोलने का था। द एरा ने अक्टूबर 1979 में लिखा था कि "श्री सोथर्न की [अमेरिकी] सगाई के दौरान, द क्रश्ड ट्रेजेडियन, डुंड्रेरी और डेविड गैरिक के पुनरुत्थान को सामने लाने का प्रस्ताव है, श्री गिल्बर्ट की नई कॉमेडी को वसंत सगाई के लिए आरक्षित किया गया है।" उसी समय, गिल्बर्ट एच. एम. एस. की अपनी अमेरिकी प्रस्तुतियों के रिहर्सल में भी व्यस्त थे। पिनाफोर, द पाइरेट्स ऑफ पेन्ज़ेंस का विश्व प्रीमियर और इन्हें और द सॉर्सरर को खेलने के लिए टूरिंग कंपनियों के साथ-साथ उनके दो नाटकों के ब्रिटिश पुनरुत्थान। 29 फरवरी 1880 को द एरा ने बतायाः "मिस्टर सोथर्न का कहना है कि, हालांकि मिस्टर गिल्बर्ट द्वारा उनकी नई कॉमेडी में उन्हें 3,000 गिनी खर्च करने पड़े हैं, लेकिन वह अब इसके लिए 6,000 गिनी नहीं लेंगे। यह अब तक की सबसे बेतुकी मूर्खता का एक टुकड़ा है, और सभी भाग अपार हैं। जाहिर है कि उस तारीख तक सोथर्न को नाटक का एक प्रारंभिक संस्करण मिल गया था और वह इसके बारे में उत्साहित थे। द एरा के इसी अंक में कहा गया है कि सॉथर्न के अमेरिकी दौरे के अंत के बाद अक्टूबर 1880 में लंदन के फॉगर्टिस फेयरी में गेइटी थिएटर में प्रदर्शित होने के लिए निश्चित योजनाएँ बनाई गई थीं, जैसा कि अब नए नाटक को कहा जाता था। सोथर्न ने वसंत में नाटक का निर्माण नहीं किया, और विद्वान एंड्रयू क्राउथर का अनुमान है कि गिल्बर्ट को इसे पूरा करने में देर हो गई थी। इसके अलावा, सोथर्न शरद ऋतु के बाद से अधिकांश समय से बीमार थे, हालाँकि उन्होंने अपनी प्रतिबद्धताओं को पूरा किया। सोथर्न जून 1880 में छह सप्ताह की छुट्टी के लिए इंग्लैंड आई थीं, फिर भी न्यूयॉर्क में फॉगर्टीज फेयरी का निर्माण करने की योजना बना रही थीं। एक बीमारी और एक छोटे से यूरोपीय दौरे के बाद, सोथर्न शरद ऋतु में गंभीर रूप से बीमार हो गईं। उनके स्वास्थ्य में गिरावट आई जब तक कि जनवरी 1881 में उनकी मृत्यु नहीं हो गई, उन्होंने कभी भी नाटक का प्रदर्शन नहीं किया, लेकिन अपने पीछे एक भारी टिप्पणी वाली प्रति छोड़ गए। सोथर्न की बहन, मैरी कोवान, सोथर्न की वसीयत की लाभार्थी थीं। सोथर्न की विधवा ने वसीयत का विरोध किया और कोवान को इसकी जांच करने में 31 मई तक का समय लगा। गिल्बर्ट ने सोथर्न की मृत्यु के तुरंत बाद कोवान से संपर्क किया और उसे अपनी मदद की पेशकश की। उन्होंने सुझाव दिया कि जब तक उन्हें 1,500 गिनी का भुगतान नहीं किया जाता, तब तक वह फोगर्टी की फेयरी के लिए उन्हें 525 पाउंड और जो कुछ भी उन्हें मिला था, उसके आधे के लिए "अंडरलेट" करें। इस नाटक की पेशकश सबसे पहले हास्य अभिनेता जे. एल. टूले को की गई थी, लेकिन सौदा विफल हो गया और गिल्बर्ट ने इसके बाद अभिनेता चार्ल्स विन्धम को नाटक की पेशकश की, जो उस समय क्रिटेरियन थिएटर के प्रबंधक थे। श्रीमती कोवान के साथ इन वित्तीय लेन-देन को निपटाने के बाद, गिल्बर्ट ने उन्हें लिखाः "मुझे यह कहने की अनुमति दें कि मेरे भाई की मृत्यु के बाद से जिन लोगों के साथ मैंने पैसे के संबंध में कोई सौदा किया है, आपने मेरे साथ बहुत दयालुता और निष्पक्षता के साथ व्यवहार किया है और मुझे किसी भी परेशानी या चिंता से बचाने के लिए मैं आपका आभारी हूं।" फोगर्टी की परी में कई तत्वों का मिश्रण शामिल है जिनका उपयोग गिल्बर्ट ने पहले के काम में किया था। परी जादू का मुख्य उपकरण, जो अतीत की एक छोटी सी घटना को बदल देता है और अप्रत्याशित परिणामों की ओर ले जाता है, एक लघु कहानी, "द स्टोरी ऑफ ए ट्वेल्थ केक" से आया है, जिसे गिल्बर्ट ने पहली बार 1874 में द ग्राफिक के क्रिसमस नंबर में प्रकाशित किया था। यह उपन्यास कथानक तत्व बैक टू द फ्यूचर जैसी कई काल्पनिक और विज्ञान कथा कहानियों का अनुमान लगाते हैं। गिल्बर्ट ने कहानी को थोड़ा संशोधित किया और इसका नाम बदलकर फोगर्टीज़ फेयरी कर दिया जब उन्होंने इसे अपने 1890 के कहानियों और निबंधों के संग्रह, फोगर्टीज़ फेयरी एंड अदर टेल्स में पुनः प्रकाशित किया। हालाँकि इस कथानक उपकरण को नाटक में बरकरार रखा गया है, लेकिन नाटक का कथानक लगभग पूरी तरह से बदल गया है। अलौकिक सहायता द्वारा परिवर्तन का उपकरण गिल्बर्ट के पसंदीदा में से एक है। गिल्बर्ट ने इसका उपयोग द सॉसरर, द माउंटेबैंक्स और अपने कई अन्य कार्यों में किया है। इसके अलावा, गिल्बर्ट ने अपने पहले के नाटकों द वेडिंग मार्च (1873) और टॉम कॉब (1875) के तत्वों का उपयोग किया। इसके अलावा, नाटक की कई पंक्तियाँ विभिन्न गिल्बर्ट और सुलिवन ओपेरा में दिखाई देती हैं। द मिकाडो से को-को, नानकी-पू और यम-यम का आदान-प्रदान, महिला से प्यार करने वाले किसी अन्य पुरुष के सामने प्रेमियों के बहुत अधिक स्नेही होने के बारे में, फोगर्टी की परी के पहले कार्य में उपयोग किया गया है। "रोमांटिक" बूढ़ी महिला, मालविना डी वेर को "उसके आसपास एक अच्छी महिला के अवशेष होने" के रूप में वर्णित किया गया है, जैसा कि द पाइरेट्स ऑफ पेन्ज़ेंस में रूथ है। अक्टूबर 1881 तक, गिल्बर्ट फॉगर्टी की फेयरी एट द क्राईटेरियन का रिहर्सल कर रहे थे। 15 दिसंबर 1881 को उद्घाटन की रात में, आर्थर सुलिवन दर्शकों में थे। उन्होंने इस नाटक को "सरल, लेकिन असंतोषजनक-एक सपने की तरह" पाया। दर्शकों की प्रतिक्रिया इतनी अनुकूल थी कि गिल्बर्ट ने एक पर्दा कॉल लिया। आलोचक इस बात से सहमत थे कि यह टुकड़ा बोल्ड और मूल लेकिन असमान था। परी द्वारा परिकल्पित समानांतर ब्रह्मांडों का विचार नया और दिलचस्प था, लेकिन दर्शकों और आलोचकों के लिए हैरान करने वाला था, जिन्हें मामलों की मूल स्थिति को याद रखने और उनकी तुलना जादुई रूप से परिवर्तित ब्रह्मांड से करने की आवश्यकता थी। हम आज नाटकों और फिल्मों में इस तरह की कहानी के आदी हैं, लेकिन यह 1881 में अभूतपूर्व और चौंकाने वाली थी। विन्धम के प्रदर्शन की प्रशंसा की गई, और नाटक ने काफी रुचि पैदा की होगीः 24 दिसंबर को, द इलस्ट्रेटेड लंदन न्यूज के नाटक समीक्षक ने अभी तक नाटक नहीं देखा था, लेकिन सुना था कि नाटक "शानदार रूप से सफल रहा था, और शायद बहुत लंबा चलेगा; इसलिए उग्र पेंटोमिमिक बॉक्सिंग-नाइट सप्ताह के बाद अवकाश में इसकी आलोचना करने के लिए बहुत समय होगा। मैं सुनता हूँ कि श्री गिल्बर्ट की नाटकीय प्रस्तुतियों में से सबसे चतुर और सबसे कुशल और साहसी के रूप में सभी तरफ से फेयरी की चर्चा की गई है। दुर्भाग्य से, उन्होंने अपनी समीक्षा कभी प्रकाशित नहीं की-फोगर्टी की परी उनके साप्ताहिक पत्र के अगले संस्करण से पहले 6 जनवरी 1882 को बंद हो गई। यह सफल नहीं रही, केवल लगभग 25 प्रदर्शन किए। नाटक की विफलता के बाद, गिल्बर्ट ने सुलिवन के साथ अपने काम पर ध्यान केंद्रित करने का फैसला किया। इसके बंद होने के पाँच दिन बाद, गिल्बर्ट और सुलिवन ने रिचर्ड डी 'ऑयली कार्टे के साथ एक साथ और अधिक ओपेरा बनाने के लिए एक नए पाँच साल के समझौते पर हस्ताक्षर किए, और फिर वे अपने अगले टुकड़े, परियों के बारे में एक और काम, इओलेंथे पर चर्चा करने के लिए सुलिवन के घर गए। फोगर्टी की परी अभी भी कभी-कभार शौकिया प्रस्तुतियाँ और दुर्लभ पेशेवर प्रस्तुतियाँ प्राप्त करती है। सारांश अधिनियम I टैलबोट ड्राइंग रूम में, यह एक युवा फार्मासिस्ट फोगर्टी की बचपन की दोस्त जेनी टैलबोट से शादी की सुबह है। वह केवल एक ऐसे पुरुष से शादी करेगी जिसने पहले कभी प्यार नहीं किया है क्योंकि वह "दूसरे हाथ में दिल नहीं रखना" चाहती है। वह पहले फोगर्टी के उदास दोस्त, वॉकिनशॉ के साथ सगाई कर चुकी थी, लेकिन फोगर्टी ने उसे सूचित किया कि वॉकिनशॉ की सगाई किसी अन्य महिला के साथ हुई थी, और इसलिए जेनी ने उनकी सगाई तोड़ दी। जेनी के पिता, एक "थोक चीज़ बनाने वाले", और उसके मेहमान फोगर्टी को ज्यादा पसंद नहीं करते हैं, और सबसे अच्छे आदमी, वॉकिनशॉ, अभी भी एक दुर्भावना रखते हैं। फोगर्टी ने जेनी को यह नहीं बताया कि मेलबर्न में उसकी एक और मंगेतर है, डेलिया स्पिफ, एक अमीर बूढ़ी औरत जो जेनी की दूर की रिश्तेदार है। हालाँकि, उसकी संपत्ति के बावजूद, उसके पैर ठंडे पड़ गए और वह लंदन लौट आया। वॉकिनशॉ एक समाचार पत्र की रिपोर्ट को नोट करते हैं कि स्पिफ़ अभी-अभी इंग्लैंड आया है। फोगर्टी को डर है कि स्पिफ़ उसकी शादी को बर्बाद कर देगा, लेकिन रेबेका नाम की एक परी अभिभावक आती है और मदद की पेशकश करती है। फोगर्टी की इच्छा है कि स्पिफ़ मौजूद न हो। वह फोगर्टी को एक जादुई अमृत देती है जो उसके जीवन में एक पिछली घटना को बदल देगा। रेबेका उसे चेतावनी देती है कि अमृत द्वारा बदली गई किसी भी घटना के सभी परिणाम भी बदल दिए जाएंगे और इससे अप्रत्याशित परिणाम मिल सकते हैं। वह सावधानी बरतने का वादा करता है। वह उसे गोलियां भी देती है जिसे वह उसे बुलाने से पहले निगल सकता है। अब स्पिफ आता है और शादी में फोगर्टी का दावा करता है। जेनी सगाई तोड़ देती है, वॉकिनशॉ खुश होता है, और हताशा में फोगर्टी अमृत पीता है। एक्ट II फेयरी रेबेका फोगर्टी को जगाती है, और वह खुद को एक अलग ड्राइंग रूम में पाता है। स्पिफ के उन्मूलन के परिणामस्वरूप, रेबेका पहले कभी फोगर्टी से नहीं मिली। वह जेनी की दुलहनों को बात करते हुए सुनता है और अनुमान लगाता है कि वह जेनी से शादी करने वाला है। मालवीना डी वेर, "मध्यम आयु और दुखद व्यवहार की एक आलीशान महिला" जेनी से मिलती है, जो अब अपनी शादी की पोशाक में है। मालवीना के पहले 18 प्रेमी थे, जिनमें से सभी ने उसे छोड़ दिया था, हालांकि वादे के मुकदमों के उल्लंघन में पर्याप्त हर्जाना देने से पहले नहीं। वह मानती है कि उसका 19वां प्रेमी बेवफा है लेकिन उम्मीद करती है कि प्रेमी 20 उससे शादी करेगा। जेनी उसे अपने शादी के रिसेप्शन में आमंत्रित करती है। यह पता चला है कि जेनी फोगर्टी के बजाय वॉकिनशॉ से शादी करने वाली है, हालांकि वह उससे प्यार नहीं करती है। फोगर्टी जेनी को उसकी शादी की पोशाक में देखती है और वॉकिनशॉ को परेशान करते हुए उसे चूमने की कोशिश करती है। फोगर्टी के स्थिति को समझने के बाद, वह जेनी को बताता है कि वह उससे प्यार करता है। वह कहती है कि उसने हमेशा उससे प्यार किया है, लेकिन उसने कभी भी अपनी भावनाओं को व्यक्त नहीं किया, और अब बहुत देर हो चुकी है। वह समझता है कि, अपनी पिछली वास्तविकता में, वह केवल स्पिफ से भागने के परिणामस्वरूप जेनी के साथ आया था। फोगर्टी अपनी लड़की को चुराने के लिए वॉकिनशॉ को फटकार लगाता है, लेकिन कारण का एहसास करता है और निराश हो जाता है। वॉकिनशॉ और टैलबोट को उनके विवेक पर संदेह है। इस बीच, जेनी मालवीना को अपने वकील को बुलाते हुए सुनती है, जो कहता है कि उसके 19वें प्रेमी की उस दिन बाद में शादी होनी है, और इसलिए वह अपने नंबर 20 से शादी करने के लिए स्वतंत्र है। वह अपने 19वें प्रेमी के नाम का उल्लेख करती हैः वॉकिनशॉ! जेनी वॉकिनशॉ के साथ अपनी सगाई को समाप्त कर देती है, और खुद को फोगर्टी की बाहों में फेंक देती है। मालवीना फोगर्टी को देखती है और उसे बताती है कि वह अब उससे शादी कर सकती है-वह प्रेमी संख्या 20 है। जेनी बेहोश हो जाती है और फोगर्टी मालवीना का पीछा करते हुए भाग जाती है। एक्ट III घंटों बाद, दोनों थककर वॉकिनशॉ के पार्लर लौटते हैं। जेनी के पिता ने डॉक्टरों को फोन करके बताया कि फोगर्टी पागल हो गया है। वह वॉकिनशॉ को निर्देश देता है कि जब तक उसे शरण में नहीं ले जाया जाता, तब तक उसे वहीं रखा जाए, लेकिन वॉकिनशॉ मालवीना से छिप जाता है। चौंका देने वाले नुकसान के लिए एक मुकदमे की धमकी दी गई, और जेनी को खोने के बाद, फोगर्टी ने मालवीना से शादी करने का फैसला किया। वह मालवीना को यह भी समझाता है कि उसने अतीत की अपनी याद खो दी है। टैलबोट डॉक्टरों और ब्लॉग, एक शरण परिचारक के साथ वापस आता है। ब्लॉग को रुकने और फोगर्टी देखने का निर्देश दिया जाता है लेकिन किसी भी तरह से उसका खंडन नहीं करने का निर्देश दिया जाता है। फोगर्टी अनुमान लगाता है कि ब्लॉग एक पुलिसकर्मी है, और जब तक वह ब्लॉग से उस अपराध के बारे में पूछना समाप्त करता है जो उसने खुद किया होगा, वह सोचता है कि उसने और वॉकिनशॉ ने बाद की चाची की हत्या कर दी। अब उनका मानना है कि उन्हें "पहले फांसी दी जाएगी और बाद में एक पागलखाने में बंद कर दिया जाएगा।" वह रेबेका को एक गोली का उपयोग करके बुलाता है, लेकिन वह स्पिफ के उन्मूलन के परिणामस्वरूप उसकी परी नहीं है। कुछ ब्लैकमेलिंग के बाद (उसके पास 47 गोलियां बची हैं! ), वह जादू के परिणामों में कुछ विसंगतियों की ओर इशारा करते हैं। वह उसे मामलों को उनकी मूल स्थिति में बहाल करने के लिए राजी करता है, लेकिन बिना स्पिफ के। वह ऐसा करती है, और टैलबोट के घर में दृश्य दिन के उजाले में बदल जाता है। सब कुछ खुशी से समाप्त होता है, फोगर्टी जेनी से शादी करने के लिए और मालविना से शादी करने के लिए वॉकिनशॉ के साथ। आलोचनात्मक स्वागत द न्यूयॉर्क टाइम्स के नाटक समीक्षक ने लिखाः "यह टुकड़ा सफल रहा या नहीं, यह देखा जाना बाकी है। राय अलग-अलग हैं। दर्शकों में उत्साह नहीं था। वह हँसा और तालियाँ बजाई। इसके एक हिस्से ने शोर मचाया, लेकिन यह हिस्सा एक दयनीय अल्पसंख्यक था। प्रहसन तीन कृत्यों में है। अगर यह एक में होता तो यह बहुत मनोरंजक होता। तीन में यह थकाऊ हो जाता है। जब तक सुलिवन [गिल्बर्ट के] नाटकीय बाब बैलेड्स द्वारा संगीत पर सेट नहीं किया जाता है, तब तक असहनीय हैं। आप उनके सभी बदसूरत बिंदुओं को देखते हैं, उनकी सभी अमानवीयता का निरीक्षण करते हैं। इलस्ट्रेटेड स्पोर्टिंग एंड ड्रामेटिक न्यूज के आलोचक ने लिखाः "पहला कार्य एक परिचित विषय के बहुत ही नए चित्रण में शामिल है। एक थोक चीज़ बनाने वाले की भावुक बेटी, सुंदर जेनी टैलबोट के हाथ के लिए, दो प्रतिद्वंद्वी रहे हैं, फोगर्टी और वॉकिनशॉ। परी की व्यापार जैसी हवा, धुंध की अविश्वसनीयता, और जिन साधनों से एक गोली और एक मसौदे के माध्यम से काम करने के लिए एक आकर्षण बनाया जाता है-ये सभी इस अनूठे दृश्य को अटूट रूप से हास्यास्पद बनाने के लिए मिलकर काम करते हैं। यह निश्चित रूप से नाटक का मूल है, और अगर इसे या तो गलत समझा जाता या नाराज किया जाता तो बाकी शायद सफल नहीं हो सकते थे। जादू-टोना और उसके परिणामों को निश्चित रूप से द सॉर्सरर के प्रसिद्ध जादू-टोना की तुलना में प्रभावी ढंग से काम करना कम आसान है। इसके बाद मज़ा जल्द ही तेज़ और उग्र हो जाता है-लेखक के सबसे खुश तरीके की हमारी निर्णय विशेषता में होने के लिए बहुत उग्र। मालवीना डी वेर के साथ फोगर्टी के साक्षात्कार और वादे के उल्लंघन के लिए एक कार्रवाई की दिशा में उनके दोस्ताना कदमों में निश्चित रूप से एक अच्छा सौदा है। लेकिन इसमें लगभग बहुत कुछ है, और निश्चित रूप से पागल-डॉक्टरों और उनके तरीकों पर बहुत अधिक व्यंग्य है जो तब होता है जब फोगर्टी के दोस्त उसे पागल मानते हैं, और डॉ. लॉब और डॉ. डॉब से उस प्रभाव का प्रमाण पत्र प्राप्त करने का प्रयास करते हैं। चरमोत्कर्ष, इसलिए, जो तब लाया जाता है जब नायक एक गोली लेता है, परी को एक बार फिर बुलाता है, और मामलों को उनकी यथास्थिति में वापस लाता है, बहुत स्वागत योग्य है, क्योंकि अंत में मज़ा झूलता हुआ महसूस किया जाता है। पागल सपना अपनी बेतुकी बातों में लगभग बहुत लंबा और साथ ही बहुत विस्तृत रहा है। यह दोष, यदि यह मौजूद पाया जाता है, तो निश्चित रूप से, आसानी से ठीक किया जा सकता है, क्योंकि नायक के झूठे कबूलनामे की कोई वास्तविक आवश्यकता नहीं है, ए ला टोप्सी, एक अपराध जो उसने कभी नहीं किया था। भावना, प्रशंसा और निर्णय की प्रशंसा में बहुत कुछ कहना मुश्किल होगा, जिसके साथ फोगर्टी की परी सभी संबंधित लोगों द्वारा मानदंड पर कार्य करती है। लेकिन, सबसे बढ़कर, निर्माण के संबंध में श्री विन्धम की सेवाएं ध्यान देने योग्य हैं। उसे पूरे समय फोगर्टी को बुखार के स्वर में रखना पड़ता है, और फिर भी कभी भी हल्के हास्य के स्वर को नहीं छोड़ना पड़ता है। मूल कलाकार फ्रेडरिक फोगर्टी-चार्ल्स विन्धम वॉकिनशॉ-जॉर्ज गिड्डेंस टैलबोट (एक थोक चीज़ बनाने वाला)-डब्ल्यू. ब्लेकली डॉ. लॉब और डॉ. डॉब (पागल डॉक्टर)-ए. माल्टबी और एच. एच. एस्टली ब्लॉग (एक पागल रखवाला)-ए. रेडवुड अंकल फोगल-ए. एम. डेनिसन वॉकर और बाल्कर (शादी के मेहमान)-एडवर्ड एच. बेल और अलेक्जेंडर वर्टन द फेयरी रेबेका-रोजी सेकर जेनी टैलबोट (एक्ट I से फॉगर्टी और एक्ट II से वॉकिनशॉ)-एम. रोर्के मिस डेलिया स्पिफ (एक वास्तविक बूढ़ी औरत) - ए डिक्शनरी ऑफ द ड्रामा, चैटो एंड विंडस पेम्बर्टन, टी. एडगर। (1889) ए मेमोयर ऑफ एडवर्ड अस्क्यू सोथर्न, लंदनः रिचर्ड बेंटले एंड सन एक्सटर्नल लिंक्स स्क्रिप्ट ऑफ फोगर्टीज फेयरी, द गिल्बर्ट एंड सुलिवन आर्काइव द गिल्बर्ट में फोगर्टीज फेयरी के बारे में सामग्री के लिंक और द टाइम्स में फोगर्टीज फेयरी की सुलिवन आर्काइव रिव्यू, 26 दिसंबर 1881 डब्ल्यू. एस. गिल्बर्ट द्वारा नाटक परियों और स्प्रिट्स के बारे में खेलते हैं