The Ghost of a Flea
द घोस्ट ऑफ ए फ्ली अंग्रेजी कवि, चित्रकार और प्रिंटमेकर विलियम ब्लेक की एक लघु चित्रकारी है, जो टेट गैलरी, लंदन में आयोजित की गई है। केवल मापने के लिए, इसे महोगनी-प्रकार के उष्णकटिबंधीय दृढ़ लकड़ी के पैनल पर सोने के साथ टेम्पेरा मिश्रण में निष्पादित किया जाता है। यह 1819 और 1820 के बीच पूरा किया गया था, जल रंगकार और ज्योतिषी जॉन वार्ले (1778-1842) द्वारा कमीशन किए गए "दूरदर्शी प्रमुखों" को दर्शाने वाली एक श्रृंखला के हिस्से के रूप में। शानदार, आध्यात्मिक कला लगभग 1770 से 1830 तक ब्रिटेन में लोकप्रिय थी, और इस दौरान ब्लेक अक्सर अपने दोस्तों को खुश करने और आश्चर्यचकित करने के लिए अलौकिक पैनलों पर काम करते थे। 21. 4 से. मी. x 16.2 से. मी. पर काम एक बहुत कम लघु चित्र है। ब्लेक ने आम तौर पर छोटे पैमाने पर काम किया; उनके अधिकांश प्रकाशित पृष्ठ, नक्काशी और उनके कई चित्र केवल इंच ऊंचे हैं। हालांकि घोस्ट ऑफ ए फ्ली ब्लेक की सबसे छोटी कृतियों में से एक है, लेकिन यह अपनी कल्पना में स्मारकीय है। इसका छोटा पैमाना एक कीट के रूप में पैनल में अपने अवतार के खिलाफ प्राणी की मांसपेशियों के थोक और स्पष्ट शक्ति के विपरीत नाटक को प्राप्त करता है। ब्लेक की पहली मुलाकात 1818 की शरद ऋतु में जॉन वर्ली से हुई थी। वार्ले कलाकार से 21 साल छोटे थे, और उन्हें "एक आदमी के 17-पत्थर के सुंदर भालू" के रूप में वर्णित किया गया है। ज्योतिष और राशि चक्र शरीर विज्ञान के छात्र, वार्ले को आत्माओं के अस्तित्व में दृढ़ विश्वास था, लेकिन उन्हें देखने में असमर्थता से वे निराश थे। इस प्रकार वह ब्लेक की ओर आकर्षित हुआ, जिसने दावा किया कि उसने हर दिन दर्शन देखे हैं, जब एक छोटे बच्चे के रूप में उसने एक पेड़ को स्वर्गदूतों से भरा हुआ देखा था, जो तारों की तरह हर टहनियों को घेरते हुए चमकीले स्वर्गदूतों के पंख थे। "<संदर्भ नाम =" डिक्सन "> ग्राहम-डिक्सन, एंड्रयू। "विलियम ब्लेक द्वारा एक पिस्सू का भूत, c. 1819-20"। संडे टेलीग्राफः "तस्वीर में; नहीं। 32 ", 26 नवंबर, 2000। 08 नवंबर, 2008 को पुनर्प्राप्त। दोनों अक्सर देर रात वार्ले के घर में इकट्ठा होते थे, और एक खेल खेलते थे जिसमें वार्ले एक ऐतिहासिक या पौराणिक व्यक्ति की आत्मा को बुलाने का प्रयास करता था। आत्मा के प्रकट होने पर, ब्लेक उनकी समानता को चित्रित करने का प्रयास करेगा। वार्ले के अनुसार, एक पिस्सू की छवि ब्लेक के पास 1819 के सत्र के दौरान आई थी। वार्ले ने इस दृश्य का वर्णन कियाः ब्लेक के विक्टोरियन जीवनीकार अलेक्जेंडर गिलक्रिस्ट (1828-1861) ने लिखा कि, तीन दशक पहले 1790 में, "ब्लेक ने अपने जीवन में केवल एक बार भूत देखा था। एक शाम लैम्बेथ में अपने बगीचे के दरवाजे पर खड़े होकर, और ऊपर देखने की कोशिश करते हुए, उसने एक भयानक गंभीर आकृति देखी, 'खुरदरा, धब्बेदार, बहुत भयानक', नीचे उसकी ओर पीछा कर रहा था। पहले या बाद में पहले से कहीं अधिक भयभीत होकर, वह अपने पैरों पर खड़ा हो गया और घर से बाहर भाग गया। हालांकि गिलक्रिस्ट द्वारा सीधे तौर पर नहीं कहा गया है, भूत और बाद में द हेड ऑफ द घोस्ट ऑफ ए पिस्सू के बीच एक करीबी संबंध है। ब्लेक अक्सर कहते थे कि जब वह उन्हें आकर्षित करते थे तो उनके साथ अदृश्य बैठे लोग शामिल हो जाते थे, जिसमें कई स्वर्गदूत, वोल्टेयर, मूसा और पिस्सू शामिल थे, जिन्होंने उन्हें बताया कि पिस्सू ऐसे लोगों की आत्माओं द्वारा बसे हुए थे जो स्वभाव से रक्त के प्यासे थे। उनके संस्मरण में, यह कहा गया था कि, "पिस्सू ने श्री ब्लेक को बताया कि क्रिएशन में उनके संबंध में क्या हुआ। उसने (पिस्सू) कहा, "पहले तो मुझे बैल जितना बड़ा बनाने का इरादा था, लेकिन फिर जब मेरे निर्माण पर विचार किया गया, तो वह इतना सशस्त्र और इतना शक्तिशाली था कि मेरे थोक के अनुपात में, (जैसा कि मैं अब हूँ) कि मुझे बहुत शक्तिशाली विध्वंसक होना चाहिए था; वह मुझे बनाने के लिए दृढ़ था-मुझसे बड़ा नहीं।" अपनी कलाकृति और कविता दोनों में, ब्लेक ने अक्सर समय, मृत्यु, प्लेग और अकाल जैसे अमूर्त कार्यों को व्यक्तित्व और मानव रूप दिया। पिस्सू अक्सर अशुद्धता और अधःपतन से जुड़े होते हैं; इस काम में, कलाकार ने एक पिस्सू को "एक राक्षसी प्राणी के रूप में आवर्धित करने की कोशिश की, जिसकी रक्तपिपासु प्रवृत्ति उसके रूप के हर विवरण पर अंकित थी, 'जलती हुई आंखें जो नमी के लिए लंबी थीं', और 'एक हत्यारे के योग्य चेहरा'। विवरण मांसपेशियों और नग्न पिस्सू को रक्त के एक कटोरे पर चढ़ने के लिए अपनी झुनझुनी जीभ का उपयोग करते हुए दर्शाया गया है। आंशिक मानव, आंशिक पिशाच और आंशिक सरीसृप, जानवर भारी और समृद्ध पैटर्न वाले पर्दे के बीच दाएँ से बाएँ की ओर चलता है। अपने बाएं हाथ में वह एक एकोर्न और अपने दाहिने हाथ में एक कांटा पकड़े हुए हैं, दोनों वस्तुएं परी प्रतिमाशास्त्र की परंपरा से खींची गई हैं। उसकी विशाल गर्दन एक बैल के समान है, और एक असमान रूप से छोटा सिर रखता है, जो चमकती आंखों और खुले जबड़ों से चिह्नित होता है, और एक जहरीली झुकी हुई जीभ होती है। कला समीक्षक जोनाथन जोन्स के अनुसार, पिस्सू को "दुष्ट, गॉथिक, विचित्र रूप से मंच के पर्दे के बीच एक तारों वाले क्षेत्र के माध्यम से पीछा करने के रूप में चित्रित किया गया है। "घोस्ट ऑफ ए फ्ली को सोने के पत्ते के अभिनव उपयोग से अलग किया जाता है। पर्दे के तहों, पिस्सू के मांस और चमकीले सितारों के नीचे, ब्लेक ने "सफेद" सोने की एक पतली पन्नी रखी जिसे उन्होंने सोने-चांदी के मिश्र धातु से बनाया था। इसके बाद उन्होंने एक ब्रश और सोने की पन्नी का इस्तेमाल किया, जिसे बारीकियों को रंगने के लिए पेंट में बनाया गया था। चीनी, मसूड़े और गोंद से प्राप्त मोटे भूरे रंग के रंग का उपयोग करके ब्लेक को आच्छादित किया गया। पेंटिंग ब्लेक की विशिष्ट टेम्पेरा तकनीक का उपयोग करके बनाई गई थी, जिसे वह पैनल के निचले दाईं ओर, खोल सोने के हस्ताक्षर के नीचे, "भित्तिचित्र" के रूप में वर्णित करता है। पैनल के पीछे की ओर लिखा है, "आत्मा की दृष्टि जो एक पिस्सू के शरीर में निवास करती है, और जो ब्लेयर ग्रेव और बुक ऑफ जॉब के लिए विगनेट्स के डिजाइनर स्वर्गीय श्री ब्लेक को दिखाई दी। दर्शन पहले उन्हें मेरी उपस्थिति में दिखाई दिए, और बाद में जब तक उन्होंने इस चित्र को पूरा नहीं किया। पिस्सू ने इस पर खून बहाया। आज काम अपेक्षाकृत खराब स्थिति में है, आंशिक रूप से ब्लेक द्वारा नियोजित तकनीक के कारण। सतह के क्षेत्र उम्र के साथ दरार और मंद हो गए हैं। हालाँकि ब्लेक दर्शन को सीधे कैनवास या कागज पर लिखने की अपनी क्षमता में अद्वितीय थे, लेकिन इस काम में कई दृश्य और साहित्यिक स्रोतों का पता लगाया जा सकता है। कला इतिहासकार होप वर्नेस ने सुझाव दिया कि पिस्सू प्रारंभिक सूक्ष्मदर्शी रॉबर्ट हुक (1635-1703) के 1665 के काम से प्रेरित हो सकता है, जिनके माइक्रोग्राफिया में सूक्ष्मदर्शी रूप से देखे गए पिस्सू का एक चित्र शामिल है। हेनरी फुसेली के राक्षसी प्रभावों से तुलना की गई है, जबकि ब्लेक के पहले के काम में पिस्सू इकोस की छवि और उनका पपड़ीदार शरीर उनकी 1805 की कलम और स्याही ड्राइंग पेस्टिलेन्सः डेथ ऑफ द फर्स्ट बोर्न में राक्षस के समान है। 2006 में, टेट ने अपनी "फुसेली, ब्लेक एंड द रोमांटिक इमेजिनेशन" प्रदर्शनी के "द नाइटमेयर इन मॉडर्न कल्चर" कमरे में फुसेली के द नाइटमेयर के बाद द घोस्ट ऑफ ए फ्ली और विलियम रेडॉन की 1827 की उत्कीर्णन को एक साथ लटका दिया। "आधुनिक संस्कृति में दुःस्वप्न। टेट, 2006। 9 अगस्त, 2009 को प्राप्त किया गया। स्वागत उनके जीवनकाल के दौरान, ब्लेक के प्रिंटों को एक पागल आदमी के काम के रूप में वर्णित किया गया था। इस विचार को तब बल मिला जब यह बात फैल गई कि ब्लेक दर्शन के माध्यम से प्रेरित थे, और जी. ई. बेंटले के अनुसार, "कुछ लोगों के लिए ब्लेक का पागलपन इतना स्पष्ट था कि उन्होंने मान लिया कि वह एक पागलखाने में बंद हो गया होगा" और कुछ लोग यह विश्वास करने के लिए तैयार थे कि कलाकार ने वास्तव में कुछ भी देखा था। 2006 में, द न्यूयॉर्क टाइम्स ने इस पेंटिंग को ब्लेक का "काफी अजीब और निश्चित रूप से सबसे गोथिक काम" बताया था। प्रोवेनेंस द घोस्ट ऑफ ए फ्ली को 1820 के आसपास वार्ले द्वारा खरीदा गया था, और बाद में उनके बेटे अल्बर्ट वार्ले को दे दिया गया। कैनवास के पीछे की ओर एक लेबल में कहा गया है कि पैनल अल्बर्ट द्वारा फरवरी 1878 में बेचा गया था, इस तथ्य की पुष्टि कवि और कलाकार विलियम बेल स्कॉट (1811-1890) द्वारा ब्लेक-वार्ले स्केचबुक के पीछे के कवर पर लिखे गए एक शिलालेख से होती है, जिसमें लिखा है, "मुझे यह पुस्तक [1870 में] मिलने के बाद से, जॉन वार्ले के बेटे ओकले सेंट चेल्सी के मिस्टर वार्ले से" घोस्ट ऑफ द फ्ली "की पेंटिंग खरीदी है।" 14 जुलाई 1892 को इसे सोथबीज में डब्ल्यू. ग्राहम रॉबर्टसन को £ 10.50 में बेच दिया गया था। इसे पहली बार 1906 में कारफैक्स, ऑक्सफोर्ड में प्रदर्शित किया गया था। इस प्रदर्शन की तैयारी में, पैनल को आंशिक रूप से धूल से साफ किया गया था। जब प्रदर्शनी का समापन स्टेनली लिटिलजॉन (1877-1917) ने किया, जिन्होंने ब्लेक कलेक्टर डब्ल्यू. ग्राहम रॉबर्टसन के शब्दों में, "सतह को बिना किसी नुकसान के darkness.from का पर्दा उठाया, और अब चित्र ठीक वैसा ही दिखाई देता है जैसा एलन कनिंघम ने वर्णित किया था। रंग, हालांकि गहरे हैं, स्पष्ट और शानदार हैं; सोना, जो रोशनी को ऊंचा करने के लिए उपयोग किया जाता है, अपनी पुरानी शक्ति से चमकता है, और फर्श पर, चलने वाले के पैरों के बीच। इसे पहली बार 1913 में टेट में ऋण पर प्रदर्शित किया गया था, और 1948 में रॉबर्टसन द्वारा गैलरी को दान कर दिया गया था। स्केच, ब्लेक के कई अन्य चित्रों और जल रंगों के साथ, 1940 में एलिस जी. ई. द्वारा गैलरी को दान किया गया था। कार्टेव। नोट्स सोर्स बेंटले, जी. ई. स्वर्ग से अजनबी। न्यू हेवनः येल यूनिवर्सिटी प्रेस, 2003। बेंटले, जी. ई. ब्लेक रिकॉर्ड्स ऑक्सफोर्डः क्लेरेंडन, 1969 बटलिन, मार्टिन। विलियम ब्लेक 1757-1827। लंदनः टेट गैलरी कलेक्शन, वी, 1990। ASIN B00188DELU Kuijsten, मार्सेल। रिफ्लेक्शंस ऑन द डॉन ऑफ कॉन्शियसनेसः जूलियन जेन्स का बाइकैमरल माइंड थ्योरी रिविजिटेड। जूलियन जेन्स सोसायटी, 2007। मायरोन, मार्टिन। द ब्लेक बुक। लंदनः टेट गैलरी, 2007। राइन, कैथलीन। विलियम ब्लेक। लंदनः थेम्स और हडसन, 1970। रॉबर्टसन, ग्राहम। डब्ल्यू. ग्राहम रॉबर्टसन का ब्लेक संग्रह। लंदनः फेबर एंड फेबर लिमिटेड, 1952 स्पेंसर, टेरेंस। द आइकनोग्राफी ऑफ क्रेबट्री। द क्रेबट्री ओरेशन 1954-1994। लंदनः क्रेबट्री फाउंडेशन, 1997 टाउनसेंड, जॉयस (संस्करण)। विलियम ब्लेकः द पेंटर एट वर्क। लंदनः टेट पब्लिशिंग, 2003। वर्नेस, होप डी. द कॉन्टिनम एनसाइक्लोपीडिया ऑफ एनिमल सिम्बोलिज्म इन वर्ल्ड आर्ट। कॉन्टिनम इंटरनेशनल पब्लिशिंग ग्रुप, 2004। "विलियम ब्लेक" (श्रद्धांजलि)। लिटरेरी क्रॉनिकल ", 1 सितंबर 1827 बाहरी लिंक टेट 2004 से शीर्षक प्रदर्शित करता है टेट बहन के चित्र के लिए शीर्षक प्रदर्शित करता है द हेड ऑफ द घोस्ट ऑफ ए फ्ली टेट ब्रिटेन के प्रिंट्स एंड ड्राइंग रूम 1820 चित्रों में चित्र देखें विलियम ब्लेक द्वारा टेट दीर्घाओं का संग्रह कला