Music of the American Civil War
अमेरिकी गृहयुद्ध के दौरान, संगीत ने संघर्ष के दोनों पक्षों, संघ (उत्तर) और संघ (दक्षिण) में एक प्रमुख भूमिका निभाई। युद्ध के मैदान में, जुलूस के आदेश जारी करने के लिए या कभी-कभी केवल अपने साथी सैनिकों का मनोबल बढ़ाने के लिए बिगुल, ड्रम और पाँच सहित विभिन्न वाद्ययंत्र बजाए जाते थे। गायन का उपयोग न केवल एक मनोरंजक गतिविधि के रूप में किया जाता था, बल्कि युद्ध में लड़ने के साथ आने वाले अपरिहार्य तनाव से मुक्ति के रूप में भी किया जाता था। शिविर में, संगीत रक्तपात से दूर एक मोड़ था, जो सैनिकों को होमसिकनेस और ऊब से निपटने में मदद करता था। दोनों पक्षों के सैनिक अक्सर संगीत वाद्ययंत्रों के साथ मनोरंजन में लगे रहते थे, और जब विरोधी सेनाएं एक-दूसरे के करीब होती थीं, तो कभी-कभी युद्ध से पहले की रात को संघर्ष के दोनों पक्षों के बैंड एक-दूसरे के खिलाफ खेलते थे। प्रत्येक पक्ष की अपनी विशेष पसंदीदा धुनें थीं, जबकि कुछ संगीत का आनंद उत्तरी और दक्षिणी लोगों ने समान रूप से लिया, जैसा कि संयुक्त राज्य अमेरिका के राष्ट्रपति अब्राहम लिंकन के "डिक्सी" के प्यार से उदाहरण मिलता है, जो संघ का अनौपचारिक गान है। आज तक, कई गीत तब गाए जाते हैं जब देशभक्ति की रचना की आवश्यकता होती है। युद्ध के संगीत ने लिनिर्ड स्कायनिर्ड और एल्विस प्रेस्ली जैसे संगीत कलाकारों को भी प्रेरित किया। अमेरिकी संगीत का विकास अमेरिकी संगीत के विकास में गृहयुद्ध एक महत्वपूर्ण अवधि थी। गृहयुद्ध के दौरान, जब देश भर के सैनिक एकजुट हुए, तो अमेरिकी संगीत के विविध प्रकार एक-दूसरे को पार करने लगे, एक ऐसी प्रक्रिया जिसे बढ़ते रेल उद्योग और अन्य तकनीकी विकासों से सहायता मिली, जिसने यात्रा और संचार को आसान बना दिया। सेना की इकाइयों में देश भर के व्यक्ति शामिल थे, और वे तेजी से धुनों, वाद्ययंत्रों और तकनीकों का आदान-प्रदान करते थे। इस संलयन से उत्पन्न होने वाले गीत "स्पष्ट विशेषताओं वाला पहला अमेरिकी लोक संगीत था जिसे अमेरिका के लिए अद्वितीय माना जा सकता है।" युद्ध कई गीतों के निर्माण के लिए एक प्रेरणा था जो बेतहाशा लोकप्रिय हो गए और बने रहे; गीत "सभी विविध जुनून (जो गृहयुद्ध से प्रेरित थे)" और युद्ध के हर पहलू को "प्रतिध्वनित और फिर से प्रतिध्वनित" कर रहे थे। जॉन टास्कर हावर्ड ने दावा किया है कि इस युग के गीतों को "संघर्षों का वास्तविक इतिहास बनाने के लिए उचित क्रम में व्यवस्थित किया जा सकता हैः इसकी घटनाएं, इसके प्रमुख पात्र और विरोधी पक्षों के आदर्श और सिद्धांत।" देशभक्ति के उत्साह के साथ लोकप्रिय गीतों के अलावा, गृहयुद्ध के युग ने उत्तर और दक्षिण दोनों से पीतल के बैंड के टुकड़ों के साथ-साथ बिगुल कॉल "टैप्स" जैसी अन्य सैन्य संगीत परंपराओं का भी निर्माण किया। मई 1861 में, संयुक्त राज्य अमेरिका के युद्ध विभाग ने आधिकारिक तौर पर मंजूरी दी कि पैदल सेना और तोपखाने की प्रत्येक रेजिमेंट में 24 सदस्यों के साथ एक पीतल का बैंड हो सकता है, जबकि एक घुड़सवार रेजिमेंट में सोलह सदस्यों में से एक हो सकता है। संघीय सेना के पास पीतल के बैंड भी होंगे। इसके बाद जुलाई 1861 के एक संघ सेना विनियमन द्वारा प्रत्येक पैदल सेना, तोपखाने या घुड़सवार कंपनी के लिए दो संगीतकारों की आवश्यकता थी और प्रत्येक रेजिमेंट के लिए एक चौबीस आदमी बैंड होना था। जुलाई 1861 की आवश्यकता को नजरअंदाज कर दिया गया क्योंकि युद्ध आगे बढ़ा क्योंकि संगीतकारों की तुलना में राइफलमैन की अधिक आवश्यकता थी। जुलाई 1862 में संघ के पीतल के बैंड को एडजुटेंट जनरल द्वारा अलग कर दिया गया था, हालांकि उनमें शामिल सैनिकों को कभी-कभी फिर से सूचीबद्ध किया जाता था और संगीतकार की भूमिकाओं को सौंपा जाता था। अक्टूबर 1861 में एक सर्वेक्षण में पाया गया कि 75 प्रतिशत यूनियन रेजिमेंटों में एक बैंड था। दिसंबर 1861 तक संघ की सेना में 618 बैंडों में 28,000 संगीतकार थे; सेना की सेवा करने वाले 41 में से एक सैनिक का अनुपात एक संगीतकार था, और माना जाता था कि संघ की सेना का अनुपात समान था। संगीतकारों को अक्सर विशेष विशेषाधिकार दिए जाते थे। यूनियन जनरल फिलिप शेरिडन ने अपने घुड़सवार दल को सबसे अच्छे घोड़े और विशेष वर्दी दी, यह मानते हुए कि "संगीत ने इस युद्ध को जीतने में अपना हिस्सा और अपने हिस्से से अधिक किया है।" युद्ध के मैदान में संगीतकार ढोलवादक और बगलर होते थे, जिसमें कभी-कभार पाँच बजाते थे। बगलरों को केवल पैदल सेना के लिए उनतालीस अलग-अलग कॉल सीखना पड़ता था, जिसमें घुड़सवार सेना के लिए अधिक आवश्यकता होती थी। इनमें युद्ध के आदेशों से लेकर भोजन के समय के लिए कॉल तक शामिल थे। इनमें से कुछ आवश्यक संगीतकार ड्रमर लड़के थे जो अपनी किशोरावस्था में भी नहीं थे, जो एक वयस्क व्यक्ति को इसके बजाय एक पैदल सैनिक बनने की अनुमति देता था। इन कम उम्र के संगीतकारों में सबसे उल्लेखनीय जॉन क्लेम थे, जिन्हें "जॉनी शिलोह" के नाम से भी जाना जाता था। संघ के ढोलवादक अपने ढोल का समर्थन करने के लिए सफेद पट्टियाँ पहनते थे। ड्रम और बैंड मेजर अपनी स्थिति को इंगित करने के लिए बाल्ड्रिक्स पहनते थे; युद्ध के बाद, इस शैली का नागरिक बैंड में अनुकरण किया जाएगा। ड्रमर एक मार्चिंग कॉलम के दाईं ओर मार्च करते थे। बगलरों के समान, ढोल बजाने वालों को 39 अलग-अलग ताल सीखना पड़ता थाः सामान्य उपयोग के लिए चौदह और मार्चिंग ताल के लिए 24। हालाँकि, ढोल बजाने वालों की तुलना में बगलरों को अधिक महत्व दिया जाता था। युद्ध के मैदान में कभी-कभी लड़ाई के दौरान पूरे गीत बजाए जाते थे। विनाशकारी पिकेट के आरोप से बचे लोग "नियर माई गॉड टू दी" धुन के तहत लौट आए। फाइव फोर्क्स की लड़ाई में, शेरिडन के आदेश पर संघ के संगीतकारों ने स्टीफन फोस्टर का मिनस्ट्रल गीत "नेली बेली" बजाया, जब उन्हें अग्रिम पंक्ति में गोली मार दी गई थी। III कोर के कमांडर सैमुअल पी. हिंटज़ेलमैन ने विलियम्सबर्ग की लड़ाई में अपने कई संगीतकारों को पीछे की ओर खड़े देखा और उन्हें कुछ भी बजाने का आदेश दिया। उनके संगीत ने संघ बलों को एकजुट किया, जिससे संघ को पीछे हटने के लिए मजबूर होना पड़ा। यह कहा जाता था कि संगीत एक तरफ के "एक हजार पुरुषों" के बराबर था। रॉबर्ट ई. ली ने स्वयं कहा था, "मुझे नहीं लगता कि हमारे पास संगीत के बिना सेना हो सकती है।" कभी-कभी, संगीतकारों को युद्धक्षेत्र छोड़ने और शल्यचिकित्सकों की सहायता करने का आदेश दिया जाता था। एक उल्लेखनीय समय लिटिल राउंड टॉप में 20वें मेन के संगीतकार थे। जैसे-जैसे बाकी रेजिमेंट संघों की लहरों के बाद पीछे की ओर जा रही थी, रेजिमेंट के संगीतकार न केवल अंग विच्छेदन कर रहे थे, बल्कि इसे बहुत जल्दी कर रहे थे। शिविर में कई सैनिक शिविर में समय बिताने के लिए घर से संगीत वाद्ययंत्र लाए। बैंजो, फिडल और गिटार विशेष रूप से लोकप्रिय थे। ड्रम के अलावा, संघों द्वारा बजाए जाने वाले वाद्ययंत्र या तो युद्ध से पहले प्राप्त किए गए थे या आयात किए गए थे, क्योंकि इस तरह के वाद्ययंत्र बनाने के लिए पीतल और उद्योग की कमी थी। दोनों पक्षों के बीच संगीतमय द्वंद्व आम थे, क्योंकि जब संगीत ग्रामीण इलाकों में घूमता था तो वे एक-दूसरे को सुनते थे। स्टोन्स रिवर की लड़ाई से एक रात पहले, दोनों पक्षों के बैंडों ने अलग-अलग गीतों के साथ द्वंद्वयुद्ध किया जब तक कि दोनों पक्षों ने "होम! स्वीट होम! ", जिस समय दोनों तरफ के सैनिकों ने एक साथ गाना शुरू किया। इसी तरह की स्थिति फ्रेडरिक्सबर्ग, वर्जीनिया में 1862-63 की सर्दियों में हुई थी। एक ठंडी दोपहर को, एक यूनियन बैंड ने उत्तरी देशभक्ति की धुनें बजाना शुरू कर दिया; एक दक्षिणी बैंड ने दक्षिणी देशभक्ति की धुनें बजाकर जवाब दिया। यह आगे-पीछे रात तक जारी रहा, जब तक कि अंत में दोनों पक्षों ने "घर!" खेला। प्यारा घर! " साथ ही, दोनों पक्षों की सेनाओं के जयकारों के लिए। एक तीसरे उदाहरण में, 1863 के वसंत में, विरोधी सेनाएं वर्जीनिया में रप्पाहनॉक नदी के विपरीत किनारों पर थीं, जब विभिन्न पक्षों ने अपनी देशभक्ति की धुनें बजाईं, और नल पर एक तरफ "घर! स्वीट होम! ", और दूसरा इसमें शामिल हो गया, जिससे दोनों तरफ से" जयकार "हुई जो पूरे पहाड़ी ग्रामीण इलाकों में गूंजती रही। दोनों पक्षों ने "मैरीलैंड, माई मैरीलैंड" गाया, हालांकि गीत के बोल थोड़े अलग थे। दोनों के लिए एक और लोकप्रिय गीत "लोरेना" था। "व्हेन जॉनी कम्स मार्चिंग होम" 1863 में आयरलैंड के एक अप्रवासी पैट्रिक गिलमोर द्वारा लिखा गया था और दोनों पक्षों ने भी इसका आनंद लिया था। युद्ध के लिए लिखा गया पहला गीत, "द फर्स्ट गन इज फायर्ड", पहली बार फोर्ट समटर की लड़ाई के तीन दिन बाद प्रकाशित और वितरित किया गया था। जॉर्ज एफ. रूट, जिन्होंने इसे लिखा था, के बारे में कहा जाता है कि उन्होंने युद्ध के बारे में सबसे अधिक गीतों का निर्माण किया था, कुल मिलाकर तीस से अधिक। लिंकन ने एक बार रूट को एक पत्र लिखा था, जिसमें कहा गया था, "आपने सौ से अधिक सेनापति और एक हजार वक्ता किए हैं।" अन्य गीतों ने उत्तरी गोरों को यह समझाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई कि अफ्रीकी अमेरिकी लड़ने के लिए तैयार थे और स्वतंत्रता चाहते थे, उदाहरण के लिए हेनरी क्ले वर्क की 1883 की "बेबीलोन इज फॉलन" और चार्ल्स हैल्पाइन की "सैम्बो का राइट टू बी किल्ट"। आम साहित्य के निर्माण में दक्षिणी राज्य लंबे समय से उत्तरी राज्यों से पीछे थे। युद्ध के आगमन के साथ, दक्षिणी प्रकाशकों की मांग बढ़ गई। बड़े पैमाने पर पाँच शहरों (चार्ल्सटन, दक्षिण कैरोलिना; मैकन, जॉर्जिया; मोबाइल, अलबामा; नैशविले, टेनेसी; और न्यू ऑरलियन्स, लुइसियाना) में स्थित इन प्रकाशकों ने साहित्य की तुलना में पाँच गुना अधिक मुद्रित संगीत का उत्पादन किया। अमेरिका के संघीय राज्यों में, "गॉड सेव द साउथ" आधिकारिक राष्ट्रगान था। हालांकि, "डिक्सी" सबसे लोकप्रिय थी। संयुक्त राज्य अमेरिका के राष्ट्रपति अब्राहम लिंकन ने कहा कि उन्हें "डिक्सी" पसंद है और वह इसे बजाते हुए सुनना चाहते हैं, यह कहते हुए कि "जैसा कि हमने विद्रोही सेना पर कब्जा कर लिया था, हमने विद्रोही धुन पर भी कब्जा कर लिया था।" 9 अप्रैल, 1865 की एक रैली में, बैंड के निदेशक को आश्चर्य हुआ जब लिंकन ने बैंड से "डिक्सी" बजाने का अनुरोध किया। लिंकन ने कहा, "वह धुन अब संघीय संपत्ति है. विद्रोहियों को यह दिखाने के लिए अच्छा है कि हमारे सत्ता में आने पर वे इसे फिर से सुनने के लिए स्वतंत्र होंगे।" अन्य प्रमुख धुन "द बोनी ब्लू फ्लैग" थी, जिसे "डिक्सी" की तरह 1861 में लिखा गया था, जो यूनियन की लोकप्रिय धुनों के विपरीत थी जो पूरे युद्ध में लिखी गई थीं। संयुक्त राज्य अमेरिका में इस समय राष्ट्रगान नहीं था ("द स्टार-स्पैंगल्ड बैनर" को बीसवीं शताब्दी तक मान्यता नहीं दी गई थी)। संघ के सैनिक अक्सर "बैटल क्राई ऑफ फ्रीडम" गाते थे, और "बैटल हिम ऑफ द रिपब्लिक" को उत्तर का सबसे लोकप्रिय गीत माना जाता था। अफ्रीकी-अमेरिकियों द्वारा गाया गया अफ्रीकी-अमेरिकी संगीत युद्ध के दौरान बदल गया। दासता से बचने का विषय अश्वेतों द्वारा गाए जाने वाले आध्यात्मिक गीतों में विशेष रूप से महत्वपूर्ण हो गया, दोनों दासों द्वारा बागानों पर आपस में गाते हुए और मुफ्त में और हाल ही में मुक्त किए गए अश्वेतों द्वारा श्वेत दर्शकों के लिए गाते हुए। "हेल मैरी", "माइकल रो द बोट एशोर" और "गो डाउन मूसा" जैसे गीतों के नए संस्करणों ने स्वतंत्रता के संदेश और गुलामी की अस्वीकृति पर जोर दिया। कई नए दास गीत भी गाए गए, जिनमें से सबसे लोकप्रिय "मैनी हज्जर्स गो" था, जिसे अक्सर संघ सेना के शिविरों में बागानों से भाग रहे दासों द्वारा गाया जाता था। युद्ध के दौरान गुलाम गीतों को प्रकाशित करने के कई प्रयास किए गए। पहला दिसंबर 1861 में रेवरेंड एल. सी. लॉकवुड द्वारा "गो डाउन मूसा" के लिए शीट संगीत का प्रकाशन था, जो उस वर्ष सितंबर में वर्जीनिया के फोर्ट मोनरो में भागे हुए दासों के साथ उनके अनुभव पर आधारित था। 1863 में, कॉन्टिनेंटल मंथली ने "अंडर द पालमेटो" शीर्षक से एक लेख में दक्षिण कैरोलिना से आध्यात्मिक विषयों का एक नमूना प्रकाशित किया। ऑल-ब्लैक फर्स्ट साउथ कैरोलिना के श्वेत कर्नल, थॉमस वेंटवर्थ हिगिन्सन ने नोट किया कि जब अश्वेतों को पता था कि गोरे सुन रहे थे, तो उन्होंने अपने गाने के तरीके को बदल दिया, और इतिहासकार क्रिश्चियन मैकविटर ने नोट किया कि अफ्रीकी अमेरिकियों ने "अपने संगीत का उपयोग श्वेत धारणाओं को नया रूप देने और अश्वेत संस्कृति की एक नई छवि को बढ़ावा देने के लिए किया जो संपन्न और स्वतंत्रता के लिए तैयार थी।" पोर्ट रॉयल में, बच निकले दासों ने गुप्त रूप से "अमेरिका" गान सीखा, इसे कभी भी गोरों के सामने नहीं गाया। जब मुक्ति की घोषणा पारित की गई, तो एक उत्सव आयोजित किया गया, और गोरे दर्शकों के लिए एक आश्चर्य में, निषिद्ध लोगों ने अपनी नई स्थिति को व्यक्त करने के लिए गीत का उपयोग करते हुए राष्ट्रगान गाना शुरू कर दिया। दासों के बीच सबसे लोकप्रिय सफेद गीत "जॉन ब्राउन बॉडी" और एच. सी. वर्क के "किंगडम कमिंग" थे, और जैसे-जैसे युद्ध जारी रहा, अफ्रीकी अमेरिकियों द्वारा गाए गए गीत बदल गए, अस्पष्टता और कोडित भाषा के साथ और सैनिकों और नागरिकों के रूप में उनकी नई भूमिकाओं की खुली अभिव्यक्तियों को शामिल किया गया। दक्षिण में दास मालिकों ने बागानों पर गायन को प्रतिबंधित करके और मुक्ति या उत्तर का समर्थन करने वाले गीतों के गायकों को कैद करके प्रतिक्रिया दी। संघीय समर्थकों ने वफादारी के संकेतों के लिए दासों द्वारा गाए गए संगीत को भी देखा। कई संघीय रेजिमेंटल बैंडों में गुलाम शामिल थे, और संघ ने दासों को यह दिखाने के लिए गाने और नृत्य करने की व्यवस्था की कि वे कितने खुश थे। स्लेव कलाकार थॉमस ग्रीन बेथुन, जिन्हें ब्लाइंड टॉम के नाम से जाना जाता है, ने अक्सर "मैरीलैंड, माई मैरीलैंड" और "डिक्सी" जैसे संघ समर्थक गीत बजाए और अपने प्रदर्शन से "यांकी डूडल" को हटा दिया। हालांकि कुछ गीतों को युद्ध के एक विशेष पक्ष के साथ पहचाना गया था, कभी-कभी दूसरा उनके उपयोग के लिए गीत को अनुकूलित करता था। "द स्टार-स्पैंगल्ड बैनर" के एक दक्षिणी संशोधन का उपयोग किया गया था, जिसका शीर्षक था "द सदर्न क्रॉस"। अलग-अलग गीतों के एक उदाहरण में, जहां "बैनर" में "ओ से क्या वह स्टार स्पैंगल्ड बैनर अभी भी लहराता है" था, "क्रॉस" में "टिस द क्रॉस ऑफ द साउथ, जो हमेशा रहेगा" था। "द स्टार-स्पैंगल्ड बैनर" के एक अन्य संघीय संस्करण, जिसे "द फ्लैग ऑफ सेसेशन" कहा जाता है, ने उसी कविता को "और विजय में अलगाव के झंडे" के साथ बदल दिया। यहां तक कि अमेरिकी क्रांतिकारी युद्ध के एक गीत को भी रूपांतरित किया गया था, क्योंकि "यांकी डूडल" धुन को "डिक्सी डूडल" में बदल दिया गया था, और "डिक्सी ने सुबह-सुबह पुराने यांकी डूडल को कोड़े मारे" के साथ शुरुआत की थी। "द यूनियन फॉरएवर" की मूल पंक्तियों के साथ संघ की "बैटल क्राई ऑफ फ्रीडम" को भी बदल दिया गया था। हुर्रे, लड़कों, हुर्रे! गद्दार के साथ, स्टार के साथ "हमारे डिक्सी हमेशा के लिए" में बदल दिया जा रहा है! वह कभी हारती नहीं है! बाज के साथ नीचे और क्रूस के साथ ऊपर! " यूनियन ने दक्षिणी गीतों को भी अनुकूलित किया। "डिक्सी" के एक संघ संस्करण में, इस पंक्ति के बजाय "काश मैं कपास की भूमि में होता, पुराने समय को भुलाया नहीं जाता, दूर देखें, दूर देखें, दूर देखें, डिक्सी लैंड", इसे "गद्दारों, रैटलस्नेक और मगरमच्छों की भूमि में दक्षिण की ओर देखें, तुरंत, दूर आएं, तुरंत आ जाएं" में बदल दिया गया था। "जॉन ब्राउन बॉडी" (मूल रूप से शीर्षक "जॉन ब्राउन") मूल रूप से 1861 में बोस्टन के फोर्ट वारेन में एक सैनिक के लिए लिखा गया था। इसे "ग्लोरी, हल्लेलुजाह" की धुन पर गाया गया था और बाद में जूलिया वार्ड होवे द्वारा उनकी प्रसिद्ध कविता, "बैटल हिम ऑफ द रिपब्लिक" के लिए इसका उपयोग किया गया था। शास्त्रीय संगीत ए लिंकन पोर्ट्रेट (1942), आरोन कोपलैंड द्वारा, कथाकार और ऑर्केस्ट्रा के लिए। विषय लिंकन के शब्द हैं। कांग्रेस में उनके 1862 के वार्षिक संबोधन, लिंकन-डगलस बहस और गेटिसबर्ग संबोधन के अंश शामिल हैं। कथाकार आमतौर पर एक प्रतिष्ठित व्यक्ति होता है जिसे ऑर्केस्ट्रा सम्मानित करना चाहता है; उनमें बिल क्लिंटन, अल गोर और बराक ओबामा शामिल हैं। सी. एल. बार्नहाउस द्वारा "शिलोह की लड़ाई" (1886), सैन्य बैंड के लिए मार्च। विषय इसी नाम की लड़ाई है। कोरस, वुडविंड्स और ब्रास के साथ कथावाचक के लिए एलेक वाइल्डर द्वारा युद्ध के नाम (1961)। गृहयुद्ध के इतिहासकार ब्रूस कैटन की इसी नाम की एक लंबी कविता को संगीत के लिए सेट करता है। 100 साल बाद, जो कुछ बचा है वह नाम हैं। इस युद्ध से प्राप्त संगीत अमेरिका से जुड़े किसी भी अन्य युद्ध की तुलना में अधिक मात्रा और विविधता का था। गीत विभिन्न स्रोतों से आए थे। "बैटल हिम ऑफ द रिपब्लिक" ने अपनी धुन मेथोडिस्ट रिवाइवल्स में गाए गए एक गीत से ली है। "डिक्सी" एक मिनस्ट्रल गीत था जिसे डैनियल एम्मेट ने स्नोडेन नामक दो ओहियो अश्वेत गायकों से रूपांतरित किया था। गृहयुद्ध के बाद, अमेरिकी सैनिक द्वितीय विश्व युद्ध तक "बैटल हिम ऑफ द रिपब्लिक" गाना जारी रखेंगे। संगीत की दक्षिणी रॉक शैली ने अक्सर संगीत शैली के प्रतीक के रूप में संघीय युद्ध ध्वज का उपयोग किया है। लिनिर्ड स्कायनिर्ड द्वारा "स्वीट होम अलबामा" को "दक्षिणी संस्कृति में एक लंबे समय तक चलने वाली संघीय पौराणिक कथाओं का ज्वलंत उदाहरण" के रूप में वर्णित किया गया था। युद्ध की एक गाथा, "ऑरा ली", एल्विस प्रेस्ली के गीत "लव मी टेंडर" का आधार बनेगी। प्रेस्ली ने "एन अमेरिकन ट्रिलॉजी" भी गाया, जिसे "ऑल माई ट्रायल्स", "बैटल हिम ऑफ द रिपब्लिक" और इसके डिवीजनों के "डिक्सी" को "स्मूथिंग" के रूप में वर्णित किया गया था, हालांकि "डिक्सी" अभी भी टुकड़े पर हावी था। 2013 में, जोर्मा कौकोनेन, रिकी स्कैग्स और करेन एल्सन जैसे वर्तमान लोकप्रिय संगीतकारों का एक संकलन एल्बम, डिवाइडेड एंड यूनाइटेडः द सॉन्ग्स ऑफ द सिविल वॉर शीर्षक के साथ जारी किया गया था। गीत प्रति वर्ष डब्ल्यू. = वर्ड्स बाय एम. = संगीत 1861 तक "द फर्स्ट गन इज फायर्ड", डब्ल्यू. एम. जॉर्ज एफ. रूट "द बोनी ब्लू फ्लैग", डब्ल्यू. श्रीमती एनी चैंबर-केचम, एम. हैरी मैककार्थी "डिक्सी", डब्ल्यू. डैन एम्मेट ए. सी. एस. ग्रैफली "जॉन ब्राउन बॉडी", डब्ल्यू. अनाम एम. विलियम स्टेफ (अश्वेत सैनिकों का अनौपचारिक थीम गीत) "मैरीलैंड, माई मैरीलैंड", डब्ल्यू. जेम्स राइडर रैंडल एम. वाल्टर डी मेपर्स (संगीत "मिनी एस्ट प्रपोसिटम" 12 वीं शताब्दी) "द वैकेंट चेयर", डब्ल्यू. हेनरी एस. वॉशबर्न एम. जॉर्ज फ्रेडरिक रूट 1862 "हेयर इज योर म्यूल", सी. डी. बेनसन "बैटल क्राई ऑफ फ्रीडम", जॉर्ज एफ. जॉन हिल हेविट "युद्ध से ठीक पहले, माँ", जॉर्ज एफ. रूट द्वारा "माँ मुझे सांत्वना देगी", डब्ल्यू. एम. चार्ल्स सी. सॉयर "टेन्टिंग ऑन द ओल्ड कैम्प ग्राउंड", डब्ल्यू. एम. वाल्टर किट्रेज "वीपिंग सैड एंड लोनली", डब्ल्यू. चार्ल्स कैरोल सॉयर एम. हेनरी टकर "व्हेन जॉनी कम्स मार्चिंग होम", पैट्रिक गिलमोर द्वारा "यू आर गोइंग टू द वॉर्स, विली बॉय! ", डब्ल्यू. एम. जॉन हिल हेविट "द यंग वॉलंटियर", डब्ल्यू. एम. जॉन हिल हेविट 1864 "ट्रैम्प! ट्रैम्प! ट्रैम्प! (द बॉयज़ आर मार्चिंग), "डब्ल्यू. एम. जॉर्ज एफ. रूट "प्रार्थना करें, मेडन, प्रार्थना करें! ", डब्ल्यू. ए. डब्ल्यू. केरचेवल, एम. ए. जे. टर्नर 1865" जेफ इन पेटीकोट्स ", डब्ल्यू. एम. हेनरी टकर "मार्चिंग थ्रू जॉर्जिया", डब्ल्यू. एम. हेनरी क्ले का काम "गुड बाय, ओल्ड ग्लोरी", डब्ल्यू. एल. जे. बेट्स, एम. जॉर्ज फ्रेडरिक रूट नोट्स और संदर्भ नोट्स संदर्भ आगे पढ़ने के लिए नॉस, नोला रीड "26 वीं इन्फैंट्री रेजिमेंट, एन. सी. ट्रूप्स, सी. एस. ए. के बैंड बुक्स से संगीत"। लाइनर निबंध को नोट करता है। नया विश्व रिकॉर्ड। बाहरी लिंक सिंगिंग द सॉन्ग्स ऑफ ज़ियोनः सोल्जर्स हिम कलेक्शन एंड हिम सिंगिंग इन द अमेरिकन सिविल वॉर, अमेरिकन सॉन्ग शीट्स, ड्यूक यूनिवर्सिटी लाइब्रेरीज़ डिजिटल कलेक्शन-जिसमें 1,500 से अधिक सिविल वॉर के गीतों की छवियाँ और पाठ शामिल हैं।