Giovanni Testori
जियोवन्नी टेस्टोरी (नोवेट मिलानीज़, 12 मई 1923-मिलान, 16 मार्च 1993) एक इतालवी लेखक, पत्रकार, कवि, कला और साहित्यिक आलोचक, नाटककार, पटकथा लेखक, नाट्य निर्देशक और चित्रकार थे। जीवनी बचपन और युवावस्था "वास्तविकता से प्यार करना पर्याप्त है, हमेशा, हर संभव तरीके से, यहां तक कि त्वरित और अनुमानित तरीके से भी जो मेरा रहा है। लेकिन इसे प्यार करें। इसके अलावा, कोई उपदेश नहीं हैं। जियोवन्नी टेस्टोरी का जन्म मिलान के बाहरी इलाके में एक शहर नोवेट मिलानीज़ में हुआ था, जो छह भाई-बहनों में तीसरे थे। उनके माता-पिता दोनों मूल रूप से ऊपरी ब्रायनज़ा क्षेत्र से थे। उनके पिता, एडोआर्डो, सोरमानो से थे; उनकी माँ, लीना पाराची, लासनिगो से थीं। ये वे स्थान थे जो टेस्टोरी की चेतना के करीब रहे और उनकी रचनात्मक कल्पना का एक हिस्सा रहे। उनकी यादें अक्सर उनके बचपन और उनके परिवार की अवधि में लौटती हैं, जिससे वे घनिष्ठ रूप से जुड़े रहे। एडोआर्डो टेस्टोरी सोरमानो से फेरोवी नोर्ड (सैफ्ट, F.lli टेस्टोरी फिल्ट्री ई फेल्ट्री, अब टेस्टोरी स्पा) की पटरियों के साथ एक कपड़ा कारखाना स्थापित करने के लिए चले गए थे। इसके अलावा उन्होंने अपना घर बनाया। जिस घर में जियोवानी पले-बढ़े और जहां उन्होंने अपने अस्तित्व का बड़ा हिस्सा बिताया, वह आज एसोसियाजियोन जियोवानी टेस्टोरी का स्थान है। टेस्टोरी ने अपने शुरुआती स्कूल के वर्षों के दौरान खुद को असंगत रूप से लागू किया, लेकिन 1939 में उन्होंने "लिसियो क्लासिको" [शास्त्रीय उच्च विद्यालय] में दाखिला लिया, 1942 में "मैच्युरिटा" (उच्च विद्यालय प्रमाण पत्र) प्राप्त किया। "लिसियो" में रहते हुए, उन्होंने कला और रंगमंच के लिए अपना जुनून विकसित किया। वयस्क होने से पहले, उन्होंने कला समीक्षक के रूप में "वाया कंसोलर" में लेखों की एक श्रृंखला प्रकाशित की थी। सबसे पहले 1941 में जियोवानी सेगांटिनी पर एक संक्षिप्त निबंध लिखा गया था। "वाया कंसोलर" के अलावा, टेस्टोरी ने अन्य पत्रिकाओं में योगदान दिया, जैसे कि बोलोग्ना के "आर्किट्रेव" और "पट्टुग्लिया डी पुंटा", विशेष रूप से समकालीन कलाकारों (सिपियोन से लेकर मंज़ू और कार्लो कारा तक) को समर्पित लेखों के साथ। सितंबर 1942 में, उन्होंने पोलिटेकनिको डी मिलानो में वास्तुकला के संकाय में दाखिला लिया। 1940 के दशक में 1943 में, पोलिटेकनिको में अपनी पढ़ाई के दूसरे वर्ष के दौरान, टेस्टोरी को अपने परिवार के साथ कई महीनों के लिए वलासिना में सोरमानो में बड़े घर में जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। इसने एक ऐसा वातावरण बनाया जिसमें वह दूसरे उत्साह को विकसित कर सकते थे जिसे उन्हें कई वर्षों तक बनाए रखना था, वह चित्रकला के लिए, जिसका उन्होंने एक स्व-शिक्षित कलाकार के रूप में अभ्यास किया। इन वर्षों में, समकालीन कला के विषयों पर लेखों और मोनोग्राफ के साथ (मंज़ू। एरबे, 1942; हेनरी मैटिस। 25 दिसंबर, 1943), पुनर्जागरण कलाकारों को समर्पित टेस्टोरी का पहला लेखन डेबिटी ए क्रेडिट डी डोसो डोसी ("आर्किट्रेव", बोलोग्ना, II, 4-5, फरवरी-मार्च, पृष्ठ 3) से लेकर डिस्कोर्सो सुल्ले मनी डी लियोनार्डो ("पट्टूग्लिया", I, 7 मई 1942) और इंट्रोडोजियोन ए ग्रुनेवाल्ड ("आर्किट्रेव", II, 7 मई 1942) तक दिखाई दिया। 1942 में, टेस्टोरी ने एक नाटककार के रूप में भी अपनी पहली उपस्थिति दर्ज कराई, जिसमें दो एकल-अभिनय टुकड़े, ला मोर्ट और अन क्वाड्रो थे। ग्रंथों को "वाया कंसोलर" में अलग से प्रकाशित किया गया था और अगले वर्ष एडिज़ियोनी डी पट्टुग्लिया द्वारा एक पुस्तिका में एक साथ जारी किया गया था। 1943 में, इसके अलावा, "पोसिज़ियोन" (नोवारा) ने अपनी पहली लघु कहानी, मोर्टे डी एंड्रिया प्रकाशित की, जबकि उनकी पहली कविता 1945 में एलियो विट्टोरिनी की "इल पोलिटेकनिको" में सामने आई। एक नए यथार्थवाद की ओर द्वितीय विश्व युद्ध के वर्षों के दौरान, चित्रात्मक गतिविधि ने व्यावहारिक और सैद्धांतिक दोनों रूप से टेस्टोरी के लिए एक महत्वपूर्ण वजन हासिल किया। उन्होंने ऐसे लेख प्रकाशित किए जिन्होंने यथार्थवाद और अमूर्तता के बीच बहस में खुले तौर पर एक मजबूत स्थिति ली, जो पिकासो के मजबूत प्रभाव में इतालवी कलात्मक दृश्य को सक्रिय कर रहा था। टेस्टोरी के अपने चित्र भी इस प्रभाव को दर्शाते हैं। रियल्टा डेला पिटुरा (पेंटिंग में वास्तविकता) पर उनके विचारों को दिसंबर 1945 में प्रकाशित एक लेख में, मिलान की पत्रिका "आर्गिन न्यूमेरो" (बाद में "न्यूमेरो पिटुरा") के पहले अंक में, "कोरेंट" के साथियों और दोस्तों के साथ प्रस्तुत किया गया था। इनमें अर्नेस्टो ट्रेक्कानी और रेनाटो गुट्टुसो शामिल थे। अगले वर्ष, टेस्टोरी द्वारा संपादित उसी पत्रिका में, ओल्ट्रे गुएर्निका प्रकाशित हुई। मैनिफेस्टो डेल रियलिस्मो डी पिटोरी ई स्कल्टोरी पर हस्ताक्षर किए गए, साथ ही साथ खुद टेस्टोरी द्वारा, ग्यूसेप अजमोन, रिनाल्डो बर्गोली, एगिडियो बोनफेंट, गियानी डोवा, एन्निओ मोरलोटी, जियोवानी पागनिन, सिजेर पेवेरेली, विट्टोरियो टेवर्नारी और एमिलियो वेदोवा द्वारा। इस समय कला में वास्तविकता के बारे में टेस्टोरी का विचार उनके चित्रकार मित्र रेनाटो गुट्टुसो द्वारा समर्थित विचार के विपरीत था। इसका उद्देश्य चित्रकला के माध्यम से वास्तविकता तक पहुंचना नहीं था, बल्कि वास्तविकता से शुरुआत करने में सक्षम होना था। कहने का मतलब है, एक ऐसा विश्वास होना जो इस प्रस्थान की अनुमति देता है। और पेंटिंग के लिए इतना नहीं, टेस्टोरी ने जोड़ा, "जीने के लिए"। पहले जीवन और उसके बाद कला के प्रति एक पूर्ण दृष्टिकोण केवल वास्तविकता में पूर्ण निमज्जन से शुरू करके ही संभव है। 1947 में, टेस्टोरी ने यूनिवर्सिटा कैटोलिका डी मिलानो (जिसमें वे मार्च 1945 में स्थानांतरित हुए थे) में पत्रों में डिग्री प्राप्त की। अपनी थीसिस, ला फॉर्मा नेल्ला पिटुरा मॉडर्न में, उन्होंने 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में यूरोपीय चित्रकला में रूप के विकास पर विचार किया, यह घोषणा करते हुए कि इतालवी यथार्थवाद के प्रति एक साझा दृष्टिकोण के लिए खोज जारी थी। अंतिम अध्याय, फिसिका डेलो स्पिरिटो, एक प्रकार का घोषणापत्र है जिसमें वह पवित्र स्थानों में कला के नवीनीकरण की आवश्यकता की घोषणा करता है, जिसे तब प्राप्त किया जा सकता है जब ग्राहक और कलाकार पिकासो से लेकर लेगर तक अवांट-गार्डे की भाषा से सहमत हों। एक चित्रकार के रूप में उनकी पहली अवधि चार प्रचारकों के भित्ति चित्रों के साथ समाप्त हुई, जो अब खो गए हैं, 1948 में मिलान में सैन कार्लो अल कोर्सो के चर्च में प्रेस्बिटरी के गुंबद का समर्थन करने वाले स्तंभों पर बनाया गया था, और पीड़ित क्रूस पर चढ़ाया गया (1949), जो अब कासा टेस्टोरी में प्रदर्शित किया गया है। तब से, टेस्टोरी ने अस्थायी रूप से चित्रकला को छोड़ दिया, अपने अधिकांश कार्यों को नष्ट कर दिया और खुद को लगभग विशेष रूप से लेखन के लिए समर्पित कर दिया। थिएटर के प्रति प्रतिबद्धता उनके सचित्र शोध के साथ-साथ, 1940 के दशक के अंत में थिएटर के लिए टेस्टोरी का उत्साह बढ़ा, आंशिक रूप से पाओलो ग्रासी के साथ उनकी दोस्ती और नव निर्मित पिकोलो टीट्रो में उनकी उपस्थिति के कारण। 1947 से 1948 तक, उन्होंने आवधिक "डेमोक्रेज़िया" के लिए रंगमंच समीक्षाओं का एक साप्ताहिक स्तंभ तैयार किया। टेस्टोरी के पहले नाटक, ला कैटरीना डी डियो के पाठ को कभी भी फिर से नहीं खोजा गया है। इसका मंचन 1948 में सैन पाओलो कन्वर्सो के विघटित चर्च में बेसिलिका डी मिलानो के थिएटर में फ्रांका वैलेरी के साथ किया गया था। 1949 और 1950 में उन्होंने एक और नाटक, टेंटाज़ियोन नेल कॉन्वेंटो लिखा, जो उनके जीवनकाल में कभी नहीं खेला गया था। मार्च 1950 में, टिएट्रो वर्डी डी पाडोवा में, जियानफ्रैंको डी बोसियो द्वारा निर्देशित कम्पैग्निया डेल टिएट्रो डेल 'यूनिवर्सिटी ने टेस्टोरी की एक और कृति, ले लोम्बार्डे का मंचन किया। 1950 के दशक में 1951 में, प्रदर्शनी कारवागियो ई आई कारवागगेस्की को पलाज़ो रील, मिलान में स्थापित किया गया था। इस अवसर पर, टेस्टोरी की मुलाकात महान कला इतिहासकार रॉबर्टो लॉन्घी से हुई, जिन्हें उन्होंने लंबे समय से उनकी आलोचनात्मक प्रतिबद्धता और उनके गद्य की गुणवत्ता के लिए सराहा था। इस मुलाकात से एक लंबे समय तक चलने वाली दोस्ती और स्वयं लॉन्घी द्वारा संपादित नवजात पत्रिका "पैरागोन" के साथ सहयोग हुआ। पत्रिका के लिए टेस्टोरी का पहला निबंध, 1952 में, फ्रांसेस्को डेल काहिरा पर था, एक चित्रकार जिसे अब 17 वीं शताब्दी की आलंकारिक कला में एक प्रमुख व्यक्ति के रूप में पहचाना जाता है। 1953 में, टेस्टोरी ने बर्गामो के 17वीं शताब्दी के चित्रकार कार्लो सेरेसा पर एक लेख "पैरागोन" में प्रकाशित किया, जबकि उन्होंने पूरे दशक में अपने दोस्त एन्नियो मोरलोटी की गतिविधि का समर्थन करना जारी रखा, जिन्होंने गैलेरिया डेल मिलियोन (1953), वेनिस द्विवार्षिक (1952,1956) और रोम के चतुर्भुज (1959) में प्रदर्शन किया। 1954 में, इनाउदी की श्रृंखला आई गेटोनी ने उनका पहला उपन्यास, इल डियो डी रोज़ेरियो प्रकाशित किया। यह लोम्बार्ड प्रांत और बाहरी इलाकों के साइकिल क्लबों के बीच स्थापित किया गया था, जिसमें लेखक बार-बार अपनी आवाज देने के लिए लौटते थे, अपने आंतरिक नाटकों को मानवता की गहराई तक उजागर करते थे, उसी विधि का उपयोग करते थे जिसका उपयोग उन्होंने कला आलोचना और अभ्यास में किया था, और अपने नाट्य आविष्कार में। पहले से ही इस सार्वजनिक शुरुआत में, प्रायोगिक प्रकृति और टेस्टोरी की भाषा का सचित्र मैट्रिक्स, द्वंद्वात्मक प्रभावों से ओत-प्रोत, स्पष्ट था। 1955 में, टेस्टोरी ने सेंट्रो कल्चुरल ओलिवटी डी इव्रिया और ट्यूरिन के म्यूसी सिविसी के निदेशक विट्टोरियो वियाले के समर्थन से महत्वपूर्ण मोस्ट्रा डेल मैनियेरिस्मो पीमोंटेस ई लोम्बार्डो डेल सिसेंटो को क्यूरेट किया, जिसे पलाज़ो मदामा, ट्यूरिन और इव्रिया में स्थापित किया गया था। सूची उस अवधि के दौरान लोम्बार्डी और पीडमोंट में काम करने वाले चित्रकारों की विशेषताओं पर केंद्रित थी जिसमें कार्लो और फेडेरिको बोरोमियो कार्डिनल थे। ये वे कलाकार थे जिनके लिए टेस्टोरी को स्वयं 1576 से 1630 तक मिलानी डची के क्षेत्र को खतरे में डालने वाले प्लेग के कारण "पेस्टैंटी" ("प्लेगस्टर्स") का सुखद उपनाम गढ़ना था। अगले वर्ष, टेस्टोरी ने वेरसेली के म्यूज़ियो बोर्गोग्ना में गौडेंज़ियो फेरारी को समर्पित पहली प्रमुख मोनोग्राफिक प्रदर्शनी में सहयोग किया। कैटलॉग में अपने निबंध, गौडेंजियो ए इल सैक्रो मोंटे में, टेस्टोरी ने एक मूर्तिकार के रूप में भी वाल्सेसिया के कलाकार के काम का पुनर्मूल्यांकन किया। टेस्टोरी की व्यक्तिगत पसंद के बीच, गौडेंज़ियो फेरारी की पेंटिंग और मूर्तिकला की मिठास हमेशा उनके लिए घरेलू स्नेह के आयाम का प्रतिनिधित्व करती थी। दूसरी ओर, टेस्टोरी के अधिक अंतरंग जुनून, एंटोनियो डी 'एनरिको के अधिक पीड़ित काम में अपना मैच ढूंढना था, जिसे तंज़ियो दा वरालो के नाम से जाना जाता था। टेस्टोरी ने इस उत्तरार्द्ध को समर्पित पहली मोनोग्राफिक प्रदर्शनी का आयोजन किया, जो अगले वर्ष ट्यूरिन के म्यूसी सिविसी और वरालो सेसिया में आयोजित की गई। 1958 में, जियोर्जियो बासानी द्वारा संपादित फेल्ट्रिनेली के "बिब्लियोटेका डी लेटरटुरा" ने I सेग्रेटी डी मिलानो चक्र की लघु कथाओं का पहला खंड I ponte della Ghisolfa जारी किया, इसके बाद 1959 में ला गिल्डा डेल मैक महोन और 1961 में Il Fabbricone द्वारा जारी किया गया। टेस्टोरी ने महान मानवता और समझ के दृष्टिकोण के साथ शहर के बाहरी इलाकों से संबंधित नाटकों और नायकों को अंतरराष्ट्रीय सफलता दिलाई। इल पोंटे डेला घिसोल्फा और गिल्डा डेल मैक महोन के फ्रांसीसी और स्पेनिश संस्करण जल्द ही अंग्रेजी और जर्मन के साथ-साथ फ्रेंच और स्पेनिश में इल फैब्रिकोन के अनुवाद से जुड़ गए। फिर भी 1958 में, टेस्टोरी ने ओलिवटी औद्योगिक बस्ती के केंद्र में इव्रिया में सैन बर्नार्डिनो चर्च में भित्ति चित्रों पर एक पुस्तक प्रकाशित की। ये भित्तिचित्र 15वीं और 16वीं शताब्दी के दौरान पीडमोंट क्षेत्र में लंबे समय से सक्रिय एक कलाकार जियोवानी मार्टिनो स्पैंज़ोटी की उत्कृष्ट कृति थीं। 1960 का दशक लुचिनो विस्कोंटी के साथ थिएटर में 1960 में ला मारिया ब्रास्का के प्रकाशन के साथ चक्र I सेग्रेटी डी मिलानो जारी रहा। इस नाटक का मंचन मिलान के पिकोलो टीट्रो में किया गया था, जिसका निर्देशन मारियो मिसिरोली ने किया था और जिसमें फ्रैंका वलेरी प्रमुख अभिनेता थे। उसी वर्ष, एल 'एरियाल्डा, नाबालिगों के लिए निषिद्ध पहला इतालवी थिएटर प्रोडक्शन, सामने आया। सेंसरशिप की कई समस्याओं पर काबू पाने के बाद, इसे पहली बार टीट्रो एलिसियो में रीना मोरेली और पाओलो स्टॉप्पा की कंपनी द्वारा दिया गया था, जिसका निर्देशन और मंचन लुचिनो विस्कोंटी ने किया था। जब फरवरी 1961 में, नाटक मिलान के टीट्रो नुओवो में पहुंचा, तो प्रीमियर से एक दिन पहले मजिस्ट्रेट कार्मेलो स्पैग्नुलो ने पटकथाओं को जब्त करने और प्रोग्राम किए गए सभी दोहराए गए प्रदर्शनों को निलंबित करने के आदेश पर हस्ताक्षर किए। टेस्टोरी और फेल्ट्रिनेली को पाठ के लिए आपराधिक आरोपों का सामना करना पड़ा, जिसे "शालीनता की सामान्य भावनाओं के लिए बहुत आक्रामक" माना जाता है, विशेष रूप से नायक के भाई इरोस और लिनो, जिस लड़के से वह प्यार करता है, को जोड़ने वाली कहानी के लिए। केवल 1964 में लेखक और प्रकाशक को अदालत की एक निश्चित सजा से दोषमुक्त कर दिया गया था। इस बीच, 1960 की गर्मियों में वेनिस सिनेमा प्रदर्शनी में, विस्कोंटी ने रोक्को ई आई सुओई फ्रेटेल्ली प्रस्तुत किया। फिल्म की पटकथा काफी हद तक टेस्टोरी की इल पोंटे डेला घिसोल्फा डी टेस्टोरी की कई कहानियों पर आधारित है। अभिनेताओं में एलेन डेलोन, रेनाटो साल्वाटोरी और ऐनी गिरार्डोट शामिल थे। टेस्टोरी के भाषाई प्रयोगवाद को इस बीच अल्बर्टो अर्बासिनो द्वारा राष्ट्रव्यापी ध्यान में लाया गया था, जिन्होंने 1960 के "वेर्री" में प्रकाशित एक लेख में, नोवेट मिलानीज़ के लेखक और पियर पाओलो पासोलिनी के लिए, "इंजीनियर के पोते-पोतियों" की सुखद अपील की, जिससे कार्लो एमिलियो गड्डा के बहुवचन में उनके शोध की उत्पत्ति को मान्यता मिली। जबकि टेस्टोरी ने प्रारंभिक और समकालीन कला के साथ काम करना जारी रखा, वह 1967 में ला मोनाका डी मोंजा के साथ थिएटर में लौट आए। लुचिनो विस्कोंटी 4 नवंबर को रोम के टीट्रो क्विरिनो में नाटक की शुरुआत के लिए फिर से निर्देशक थे। प्रमुख खिलाड़ी लिला ब्रिग्नोन थीं, जिन्हें फेल्ट्रिनेली द्वारा प्रकाशित मुद्रित संस्करण में पहले से ही पाठ के समर्पित के रूप में नामित किया गया था। 1965 में, अपने पिता की मृत्यु के वर्ष में, फेल्ट्रिनेली ने लगभग 12,000 पंक्तियों की एक स्मारकीय कविता आई ट्रियॉन्फी प्रकाशित की। यह पुस्तक एलेन तौबास को समर्पित एक काव्य त्रयी में से पहली थी। इसके बाद ल 'आमोर (1968) और पर सेम्प्रे (1970) आई। टेस्टोरी 1950 के दशक के अंत में फ्रांसीसी एलेन पियरे टुबास (1938-2021) से मिले थे। वह अपने जीवन का प्यार था, उसका साथी और कुछ मायनों में उसका बेटा। वह रंगमंच के साथ टेस्टोरी की भागीदारी, लुचिनो विस्कोंटी के साथ उनके संबंधों के विकास और कॉम्पैग्निया डेल डिसग्नो नामक गैलरी के जन्म की समझ के लिए एक प्रमुख पात्र हैं। लेखक की अधिकांश कामुक और भावनात्मक कल्पना तौबास से जुड़ी हुई है, जिनके वाक्य टेस्टोरी ने काव्यात्मक रूप से कई चित्रों में देखा जिन्हें वह सबसे ज्यादा पसंद करते थे, जैसे कि तंज़ियो दा वरालो की डेविड। रंगमंच के लिए एक घोषणापत्र टेस्टोरी के लिए अपने नाट्य निर्देशन के इरादे को सार्वजनिक रूप से बताने का समय था। उन्होंने ऐसा इल वेंट्रे डेल टीट्रो के साथ किया, जो 1968 के "पैरागोन" में "नुओवी आर्गोमेंटी" में पियर पाओलो पासोलिनी के मैनिफेस्टो पर अन नुओवो टीट्रो के प्रकाशन के साथ समकालीन रूप से दिखाई दिया। यह लेख उस समय इतालवी रंगमंच के लिए खड़ी हर चीज की पूरी तरह से अस्वीकृति के बराबर था। दोनों लेखकों ने रंगमंच में शब्द की केंद्रीयता को बनाए रखा। पासोलिनी ने प्रस्ताव दिया कि नाट्य अनुभव एक "सांस्कृतिक संस्कार" होना चाहिए, जो एक अवधारणा के रूप में शब्द से जुड़ा होना चाहिए। टेस्टोरी के लिए, नाटक को एक "शब्द-वस्तु" में अवतारित किया गया था जो "अस्तित्व की गांठ" में खोदा गया था। एक "अकथनीय" शब्द जो "सबसे पहले, भयानक (असहनीय) शारीरिक" था और एकालाप में इसकी अधिकतम अभिव्यक्ति पाई गई। टेस्टोरी इस समय एरोडियाडे पर काम कर रहे थे, एक नाटक जिसकी शुरुआत में वेलेंटीना कोर्टेज़ के लिए कल्पना की गई थी और बार-बार पिकोलो टीट्रो डी मिलानो द्वारा घोषित किया गया था, लेकिन वहां कभी प्रोग्राम नहीं किया गया था। पाठ में एक सटीक आलंकारिक प्रेरणा हैः "अंत में, हेरोदियास ने मुझे हमेशा कला के सर्वोच्च और सबसे गहन रूपकों में से एक माना है, जो मसीह के आने के बाद, अब उस अवतार का रूपक नहीं हो सकता है। इस कारण से मैंने हमेशा पतनशील लोगों के हेरोदिया, कारवागियो के हेरोदिया और उनके अनुयायियों, विशेष रूप से फ्रांसेस्को काहिरा से बहुत अधिक प्यार किया है। वहाँ हम वास्तव में इस काली आकृति को देखते हैं, अभिशाप और मोक्ष के बीच निरंतर संघर्ष में। 1950 के आसपास चित्रकला के अचानक परित्याग के बाद, टेस्टोरी ने कम से कम 1968 तक ड्राइंग और पेंटिंग फिर से शुरू कर दी थी, जिसकी शुरुआत 73 हेड्स ऑफ जॉन द बैपटिस्ट के चक्र से हुई थी, एरोडिएड का मसौदा तैयार करते समय एक फाउंटेन पेन से बनाए गए चित्र (और केवल 1987 में प्रकाशित)। बाद के वर्षों में, टेस्टोरी की कृतियों को उन्हें समर्पित चार प्रदर्शनियों में प्रदर्शित किया गया, ट्यूरिन के गैलेरिया गैलेटिया डी मारियो टैज़ोली में (1971), मिलान के गैलेरी अलेक्जेंडर इयोलास में (1974), गैलेरिया डेल नेविग्लियो डी जियोर्जियो कार्डज़ो में, मिलान में भी (1975) और रोम के गैलरी इल गैबियानो में (1976)। संबंधित कैटलॉग में लुइगी कार्लुकियो, पिएरो सिटाटी, सिजेर गारबोली और गियुलियानो ब्रिगांटी की प्रस्तुतियाँ थीं। 1970 के दशक में 1971 के अंत और 1972 की शुरुआत से, जर्मनी में प्रदर्शनी इल रियलिस्मो मिलान के रोटोंडा डी वाया बेसाना में लगाई गई थी। इसे टेस्टोरी द्वारा क्यूरेट किया गया था, जो कई वर्षों से जर्मनी में यथार्थवाद और नई वस्तुनिष्ठता के विकास का रुचि के साथ अनुसरण कर रहे थे, जिसे पहली बार इतालवी जनता के सामने प्रस्तुत किया गया था। लेखक और नाटककार के रूप में उनका काम 1972 में रिज़ोली द्वारा एल 'एम्बलेटो के प्रकाशन के साथ जारी रहा, जो शेक्सपियर की त्रासदी का पुनर्लेखन था। पाठ ने लेखक के भाषाई सिद्धांतों को अवतारित किया, जो एक अतीत का फल है जिसमें बोलचाल का प्रभाव स्पेनिश, फ्रेंच और लैटिन के साथ-साथ कई नए शब्दों से प्राप्त शब्दों के साथ सह-अस्तित्व में है। ल 'एम्बलेटो ने 16 जनवरी 1973 को मिलान में अपनी शुरुआत की, सैलोन पियर लोम्बार्डो का उद्घाटन किया, जो स्वयं टेस्टोरी द्वारा फ्रेंको पेरेंटी, आंद्रेई रूथ शम्मा, दांते इसेला और मौरिज़ियो फर्चियोनी के साथ नव स्थापित थिएटर था। निर्देशक आंद्रेई रूथ शम्मा थे, प्रमुख अभिनेता फ्रैंको पेरेंटी थे, जो नाटक के समर्पित थे। पेरेंटी के साथ टेस्टोरी की दोस्ती ने इस विचार को जन्म दिया, जो एम्बलेटो के साथ शुरू हुआ, एक "त्रिलोगिया डेगली स्कारोज़ैंटी (यात्रा करने वाले खिलाड़ी)", अभिनेताओं की एक काल्पनिक "कंपनी जो झीलों और आल्प्स की तलहटी में घूमती है, आज यहां, कल, प्रसिद्ध भूखंडों को काटती है और उनके संसाधनों के अनुरूप बदलती है। इसके बाद शेक्सपियर की मैकबेटो (1974) और सोफोकल्स की एडिपस (1977) आई। टेस्टोरी कला समीक्षक के रूप में अपने काम के लिए लगातार प्रतिबद्ध रहे। 1973 में वे मिलान में पलाज़ो रील और पिनाकोटेका एम्ब्रोसियाना में आयोजित प्रमुख प्रदर्शनी इल सिसेंटो लोम्बार्डो में शामिल थे। बाद के वर्षों में, टेस्टोरी ने उत्तरी इतालवी पुनर्जागरण की अधिक यथार्थवादी प्रवृत्ति से अपने प्रिय कलाकारों पर मोनोग्राफ प्रकाशित किएः रोमानिनो ई मोरेटो अला कैपेला डेल सैक्रामेंटो (1975), जो ब्रेशिया में सैन जियोवानी इवांजेलिस्टा में उस नाम के चैपल में सचित्र सजावट को समर्पित था; वैल सेरियाना (1977) में जियोवानी बतिस्ता मोरोनी द्वारा चित्रों की मान्यता और 18 वीं शताब्दी के मूर्तिकार बेनियामिनो सिमोनी के काम का पहला पुनर्मूल्यांकन सेरवेनो (1976) में। टेस्टोरी ने निजी दीर्घाओं में प्रदर्शनियों की एक श्रृंखला के माध्यम से, जियानफ्रैंको फेरोनी से लेकर कैग्नासिओ डी सैन पिएत्रो, क्रिस्टॉफ वोल, एंटोनियो गार्सिया लोपेज़, पियरे कॉम्बेट डेस्कोम्ब्स, अब्राहम मिंटचिन, मैक्स बेकमैन, हेल्मुट कोले, विली वार्लिन, फेडेरिका गैली, फ्रांसिस ग्रुबेर, जोस जार्डियल, पाओलो वल्लोर्ज़ और कई अन्य आधुनिक और समकालीन आलंकारिक कलाकारों के काम को बढ़ावा देना जारी रखा। अपनी माँ को विदाई 20 जुलाई 1977 को, टेस्टोरी की माँ, लीना पाराची, जो हमेशा उनके स्नेह के केंद्र में रहती थीं, का निधन हो गया। उनके निधन का क्षण पहले से ही 1975-1976 की कविता रागाज़ो दी टैनो में पूर्वनिर्धारित था और आंशिक रूप से केवल 1980 में प्रकाशित हुआ था। अपनी माँ को खोने के लिए दुख और चिंतन की अवधि ईसाई धर्म की ओर वापसी के साथ हुई, जिसे उन्होंने किसी भी मामले में कभी नहीं छोड़ा था, लेकिन जो उनके लिए जीवन की पीड़ा और विरोधाभासों के प्रति जागरूकता के कारण हमेशा जटिल रहा था। इस संदर्भ ने कन्वर्सेज़ियोन कॉन ला मोर्ट को जन्म दियाः 1978 में रिज़ोली द्वारा प्रकाशित एक एकालाप और चेखव के द चेरी ऑर्चर्ड के स्ट्रेलर के निर्माण में पुराने नौकर फ़िरस की उनकी व्याख्या को देखने के बाद, रेन्ज़ो रिक्की के लिए लिखा गया। उस वर्ष 20 अक्टूबर को अभिनेता की मृत्यु हो गई, बिना पाठ को पढ़े और मंच पर इसका पाठ किए। टेस्टोरी ने स्वयं 1 नवंबर 1978 को पियर लोम्बार्डो में पहले प्रदर्शन के साथ इसकी व्याख्या की, जिसके बाद सौ से अधिक इतालवी केंद्रों का दौरा किया गया। यह वह अवधि थी जिसमें टेस्टोरी ने चर्च संबंधी आंदोलन कम्यूनियोन ई लिबराज़ियोन के कई युवाओं के साथ घनिष्ठ संबंध विकसित किए, और इसके संस्थापक, लुइगी गिउसानी के साथ आम आधार पाया। इस उत्तरार्द्ध के साथ, उन्हें एक संवाद लिखना था, इल सेंसो डेला नास्सिता। बोलचाल की भाषा डॉन लुइगी गिउसानी, 1980 में प्रकाशित हुई और अब इसका स्पेनिश और अंग्रेजी में अनुवाद किया गया है। टेस्टोरी के कई युवाओं के बार-बार आने से इंटरोगेटोरियो ए मारिया को जन्म दिया, एक नाटक जिसका मंचन 27 अक्टूबर 1979 को मिलान के चर्च ऑफ सैंटो स्टेफानो में कम्पैग्निया डेल 'आर्का द्वारा किया गया था, जिसमें लौरा लोट्टी, एंड्रिया सोफियांटिनी, स्टेफानो ब्रास्ची, फ्रैंको पामेरी और एमानुएल बैंटरले द्वारा मंच निर्देशन किया गया था। कोरियर डेला सेरा के लेखक जियोवानी टेस्टोरी का "कोरियर डेला सेरा" के लिए पहला लेख 10 सितंबर 1975 को प्रकाशित हुआ। यह बर्नार्डिनो लुइनी को समर्पित एक प्रदर्शनी की समीक्षा थी, जिसे पिछले अगस्त में लुइनो के पलाज़ो वर्बानिया में खोला गया था। यह मिलान के समाचार पत्र के साथ एक लंबे सहयोग की शुरुआत थी, पहले प्रदर्शनियों और पुस्तकों की समीक्षा के साथ, लेकिन बाद में समाचार और संस्कृति की वस्तुओं पर अधिक सामान्य टिप्पणी तक विस्तारित हुई। टेस्टोरी के योगदान का हमेशा जनमत पर एक मजबूत नैतिक और नैतिक प्रभाव पड़ा, जिससे वे पासोलिनी के "कोर्सेयर राइटिंग्स" के आदर्श उत्तराधिकारी बन गए, जिनकी नवंबर 1975 में मृत्यु हो गई थी। प्रेस का ध्यान आकर्षित करने वाला पहला लेख ला कल्चुरा मार्क्सिस्टा नॉन हा इल सुओ लैटिनो (4 सितंबर 1977) था, जो जियोर्जियो नेपोलिटानो (28 अगस्त 1977 को "एल 'यूनिटा" के पहले पृष्ठ पर इंटेलेटुअली ई प्रोजेटो) के एक प्रमुख लेख का एक ऊर्जावान जवाब था, जिसमें लेखक ने कम्युनिस्ट बुद्धिजीवियों द्वारा सत्ता के पदों के "उग्र कब्जे" के खिलाफ विरोध किया था। यह "कोरियर डेला सेरा" के पृष्ठों से आयोजित कई वैचारिक लड़ाइयों में से केवल पहला था, जिसके लिए उन्होंने 4 दिसंबर 1978 से कला समीक्षक और कला पृष्ठ के संपादन का पद भी ग्रहण किया। उन्होंने अगले सोलह वर्षों में आठ सौ से अधिक लेख प्रकाशित किए। समाचार वस्तुओं या नैतिक, सामाजिक और धार्मिक प्रकृति के प्रतिबिंबों पर उनके कई सबसे महत्वपूर्ण लेख लेखक द्वारा स्वयं एकत्र किए गए थे, अन्य लोगों के साथ जो 1982 में रिज़ोली द्वारा प्रकाशित खंड ला मेस्टा डेला विटा में "इल सबाटो" में दिखाई दिए थे। 1980 के दशक की दूसरी त्रयी इंटरोगेटोरियो ए मारिया एक दूसरी त्रयी की शुरुआत साबित हुई, जिसे फैक्टम एस्ट (1981) और पोस्ट हैमलेट (1983) द्वारा पूरा किया गया। फैक्टम एस्ट एंड्रिया सोफियांटिनी और नवजात कम्पैग्निया डेल टीट्रो डेगली इंकामिनाटी के लिए लिखा गया था, जिसकी स्थापना टेस्टोरी ने इमानुएल बैंटरले के साथ मिलकर की थी। पहला प्रदर्शन 10 मई 1981 को फ्लोरेंस में सांता मारिया डेल कारमाइन चर्च में हुआ था। एंड्रिया सोफियांटिनी चौदह भागों में संरचित एक मोनोलॉग की अभिनेत्री थीं, जैसे एक क्रॉस के माध्यम से, जिसमें एक भ्रूण, अपनी माँ के गर्भ से, अपने माता-पिता से अपने जन्म का त्याग न करने का अनुरोध करने के लिए, बहुत प्रयास के साथ, भाषण के उपहार को जीतने के लिए मजबूर होता है। हैमलेट के बाद, शेक्सपियर के हैमलेट पर टेस्टोरी का तीसरा ध्यान (एम्बलेटो और सिनेमा की पटकथा एमलेटो के बाद, मरणोपरांत प्रकाशित), रिज़ोली के साथ उनका अंतिम प्रकाशन था। उसी वर्ष, वे अपने कविता संग्रह ओस्सा मे (1981-1982) के साथ मोंडादोरी चले गए। एलेसेंड्रो मैनज़ोनी की ओर से 1984 की शुरुआत आई प्रोमेसी स्पोसी अला प्रोवा के प्रकाशन के साथ हुई। एज़ियोन टीट्रेल नियत समय में, मोंडडोरी द्वारा "द बुक्स ऑफ़ जियोवानी टेस्टोरी" को समर्पित एक श्रृंखला का पहला खंड है। इस टुकड़े का पहली बार 27 जनवरी को मंचन किया गया था, जो इसके लेखक की पियर लोम्बार्डो में वापसी को चिह्नित करता है। दुभाषिया फ्रेंको पेरेंटी और लूसिया मोरलाची थे। इसका निर्देशन आंद्रेई रूथ शम्मा ने किया था। यह, टेस्टोरी के लिए, एलेसेंड्रो मैनज़ोनी की वापसी थी, जो उनके गठन के लिए एक मौलिक लेखक थे। अगले वर्ष उन्होंने लेखक के जन्म की द्विशताब्दी समारोह में भाग लिया। 1986 में, टेस्टोरी ने मनज़ोनी की सूची के लिए आई प्रोमेसी स्पोसी के संभावित स्रोतों और आलंकारिक संदर्भों पर एक गहन निबंध प्रदान किया। पलाज़ो रीयले, मिलान में आयोजित एक प्रदर्शनी। उन्होंने प्रदर्शित कई चित्रों के लिए सूचना पत्र भी लिखे। टेस्टोरी द्वारा आयोजित दो वार्तालाप आई प्रोमेसी स्पोसी पर उनके विचारों और इतालवी सांस्कृतिक बहस में उन वर्षों में उपन्यास द्वारा ग्रहण की गई भूमिका की समझ के लिए मौलिक हैं। पहला 29 नवंबर 1984 को मिलान में अल्बर्टो मोराविया के साथ था; दूसरा 3 दिसंबर को बोलोग्ना में एज़ियो रायमोंडी के साथ था। कला समीक्षक के रूप में कला के नए चेहरे टेस्टोरी की गहन गतिविधि जारी रही, पूरे 1980 के दशक में "कोरियर डेला सेरा" के पृष्ठों में कैटलॉग और प्रदर्शनियों की समीक्षा के साथ। उन्होंने फ्लैश आर्ट और एफएमआर सहित विशेष पत्रिकाओं में फ्रांसिस बेकन जैसे अंतर्राष्ट्रीय कलाकारों पर कई लेख भी प्रकाशित किए, और एक उग्रवादी आलोचक के रूप में अपनी गतिविधि जारी रखी, जो युवा चित्रकारों और मूर्तिकारों के काम को जनता और आलोचकों का ध्यान आकर्षित करने के लिए प्रतिबद्ध था। यह विशेष रूप से मिलान के स्टूडियो डी 'आर्ट कैनाविएलो गैलरी की उपस्थिति के माध्यम से था कि टेस्टोरी ऑस्ट्रिया और जर्मनी के नए चित्रकारों में अपनी रुचि बनाए रखने में सक्षम थे। जर्मन परिदृश्य की आकृतियों के लिए जिसे वे सबसे दिलचस्प मानते थे (जैसे कि हर्मन अल्बर्ट, पीटर चेवलियर, थॉमस शिंडलर, रेनर फेटिंग, बर्न ज़िमर और क्लाउस कार्ल मेहरकेन्स), उन्होंने अपने स्वयं के आविष्कार के एक समूह की पहचान की, जिसे उन्होंने "नूवी ऑर्डिनटोरी (नए अध्यादेश)" (हर्मन अल्बर्ट के नेतृत्व में) कहा, जिसे उन्होंने "न्यूएन वाइल्डन (रेनर फेटिंग के नेतृत्व में नए जंगली लोग)" से अलग किया, जैसे कि अभिव्यक्तिवाद और अंतर-युद्ध वर्षों की नई वस्तुनिष्ठता के बीच भाषा की निरंतरता खोजना। 1980 के दशक के दौरान टेस्टोरी के सामयिक निबंधों और लेखन की कला आलोचना के परिणामस्वरूप प्रारंभिक और समकालीन कला की दुनिया में कुछ महत्वपूर्ण आक्रमण हुए। 1981 में, उन्होंने मिलान के गैलेरिया बर्गामिनी में ग्राहम सदरलैंड की एक संकलन प्रदर्शनी का आयोजन किया और ला का ग्रांडा प्रदर्शनी में भाग लिया। सिन्क सेकोली दी स्टोरिया एंड डी 'आर्ट डेल' ऑस्पेडेल मैगियोर दी मिलानो, पलाज़ो रीयले में आयोजित किया गया। उसी वर्ष, टेस्टोरी ने अब्राहम मिंटचिन के लिए एक सूची प्रकाशित की और मिलान में कॉम्पैग्निया डेल डिसग्नो गैलरी में कोरियर डेला सेरा में एक शानदार लेख के माध्यम से कलाकार के लिए एक प्रदर्शनी का प्रचार किया। टेस्टोरी ने अब्राहम मिंटचिन की कलाकृति की बहुत प्रशंसा की थी और आधुनिक कला इतिहास के आख्यानों की सरलता से हैरान थे जो इस तरह की असाधारण प्रतिभा से चूकने में सक्षम थे (यह भविष्यवाणी करते हुए कि उन्हें फिर भी फिर से खोजा जाएगा)। 1983 में, उन्होंने मिलान के गैलेरिया बर्गामिनी में गुट्टुसो पर एक मोनोग्राफिक प्रदर्शनी का आयोजन किया। पिछले वर्ष वेलेट में पूरी की गई बड़ी पेंटिंग, स्पेस कॉन्ट्रा स्पेम, पहली बार सार्वजनिक रूप से देखी गई थी। टेस्टोरी भी फ्रांसेस्को काहिरा के विषय पर लौट आए, विला मिराबेलो, वारेस में इस चित्रकार की एक प्रदर्शनी के क्यूरेटरशिप में सहायता की। 1988 में, उन्होंने गुस्ताव कोर्बेट नेल्ले कॉलेजियोनी को एक निजी प्रदर्शनी समर्पित की और अगले वर्ष, डेनियल क्रेस्पी द्वारा निजी संग्रहों से भी कार्यों का प्रदर्शन किया। 1990 में, टेस्टोरी ने "आई गिगली डेल 'आर्टे" श्रृंखला में कैंटिनी द्वारा जारी किए गए कम्पलीट कैटलॉग ऑफ द वर्क्स ऑफ वैन गॉग का परिचय लिखा। यह अगले वर्ष फ्रेंच में भी प्रकाशित हुआ। पहला ब्रैनसियाट्रिलोजिया 1980 के दशक के मध्य के दौरान, टेस्टोरी ने पूरी तरह से इस शब्द पर केंद्रित एक थिएटर के विचार पर काम फिर से शुरू किया, जिससे पहले ब्रैनसियाट्रिलोजिया की शुरुआत हुई, जो अभिनेता फ्रेंको ब्रैनसियारोली के लिए लिखे गए तीन नाटक थे। पहला था कॉन्फ़िटोर। पाठ ने एक समाचार से प्रेरणा ली, जिसमें एक व्यक्ति ने अपने विकलांग भाई को उस जीवन से बचाने के लिए मार डाला था जिसे वह अधूरा और अपमानजनक मानता था। इसका पहली बार 25 सितंबर 1986 को टीट्रो डी पोर्टा रोमाना में मंचन किया गया था, जिसका निर्देशन टेस्टोरी ने इमानुएल बैंटरले की सहायता से किया था। दुभाषिया ब्रैनसियारोली और मिरटन वाजानी थे। 1988 में इन एक्ज़िटू की बारी थी, जिसे गर्ज़ंती द्वारा एक उपन्यास के रूप में प्रकाशित किया गया था (जो 1986 में कविता संग्रह डायडेमाटा के साथ टेस्टोरी का प्रकाशक बन गया था)। इसका पहली बार 9 नवंबर 1988 को फ्लोरेंस के टीट्रो डेला पेरगोला में सह-प्रमुख खिलाड़ी और निर्देशक के रूप में टेस्टोरी के साथ मंचन किया गया था। अगले 13 दिसंबर को, एक शाम के लिए, इस शो का मंचन स्टैज़ियोन सेंट्रल डी मिलानो की सीढ़ियों पर किया गया था, जो नाटक की सेटिंग थी जो हेरोइन की लत के अभी भी समकालीन विषय से निपटती थी। यह टेस्टोरी के सबसे चरम ग्रंथों में से एक है, जिसे "ऐसी भाषा में लिखा गया है जो मौजूद नहीं है। थोड़ा इतालवी, थोड़ा लैटिन, थोड़ा फ्रेंच है, लेकिन सबसे बढ़कर एक लड़के की भाषा है जो अपनी मृत्यु के कगार पर है, सभी टूटे हुए, टूटे हुए, शब्दों के साथ आधे में विभाजित हैं। यह एक तरह की मिश्रित भाषा है, यह वहाँ है और यह वहाँ नहीं है, यह कभी स्पष्ट नहीं होती है और फिर खुद को दोहराती है। पहला ब्रैनसियाट्रिलोजिया वर्बो के साथ समाप्त हुआ। ऑटोसेक्रामेंटल, वर्लेन और रिम्बाउड के बीच संबंधों पर आधारित एक पाठ (शीर्षक उनके उपनामों को समाहित करता है)। यह 20 जून 1989 को मिलान के पिकोलो टीट्रो में खुद टेस्टोरी और ब्रैनसियरोली द्वारा प्रस्तुत किया गया था और लेखक की इच्छा पर मरणोपरांत प्रकाशित किया गया था, क्योंकि वह हर शाम थिएटर में पाठ को "फिर से बनाने" के लिए खुद को स्वतंत्र छोड़ना पसंद करते थे। दूसरा ब्रैनसियाट्रिलोजिया 1980 के दशक के अंत में, टेस्टोरी को एक ट्यूमर हो गया जिसके कारण वह सार्वजनिक उपस्थिति से पीछे हट गए, लेकिन जिससे उनकी रचनात्मकता या उनकी उत्पादकता सीमित नहीं हुई। 1989 में उन्होंने 1985 और 1986 में रचित कविता संग्रह. एट निहाल प्रकाशित किया। इसे "प्रेमियो दी पोएसिया पंडोल्फो" से सम्मानित किया गया था। 1990 में उनकी तबीयत बिगड़ गई और उन्हें मिलान के ऑस्पेडेल सैन राफेल में ले जाया गया। उन्होंने वहाँ उन्मादी रूप से लिखना जारी रखा, एक ही समय में कई परियोजनाओं के लिए खुद को समर्पित किया। उन्होंने सेंट पॉल के कोरिंथियंस को लिखे दूसरे पत्र का एक पद्य अनुवाद समाप्त किया, जिसे 1991 में उनके अंतिम प्रकाशक लोंगनेसी द्वारा जारी किया गया था, और एक दूसरे ब्रैनसियाट्रिलोजिया से शुरू करते हुए, नाटक के टुकड़ों पर काम करना जारी रखा। दो कृतियों ने प्रकाश देखा, 1990 में स्फॉस्ट और 1991 में sdisOrè, दोनों का मंचन टेस्टोरी और इमानुएल बैंटरले द्वारा निर्देशित कॉम्पैग्निया डेगली इंकामिनाटी द्वारा किया गया था। एकमात्र दुभाषिया फ्रेंको ब्रानसियारोली थे। स्फास्ट का प्रीमियर 22 मई 1990 को मिलान के टीट्रो नाज़ियोनेल में और 11 अक्टूबर 1991 को वेनिस के टीट्रो गोल्डोनी में एसडिसओरे में दिया गया था। दूसरे ब्रैनसियाट्रिलोजिया का तीसरा और अंतिम कार्य, कागज पर शेष विभिन्न सुधारों और परियोजनाओं के बीच, आई ट्रे लाई होना था। क्लियोपेट्रेस, एरोडियास, मैटर स्ट्रांगोसियस, 1994 में मरणोपरांत प्रकाशित हुआ। अंतिम वर्ष 1990 की गर्मियों में एक ऑपरेशन के बाद के लंबे महीनों में, टेस्टोरी ने ओस्पेडेल सैन राफेल में बारी-बारी से स्वास्थ्य लाभ के साथ इनवेरिगो, ब्रायनज़ा में, या वारेस में, होटल पैलेस में, जहां लुका डोनिनेली ने लेखक की मृत्यु के कुछ महीनों बाद प्रकाशित एक पुस्तक-साक्षात्कार का निर्माण किया (कन्वर्सेज़ियोनी कॉन टेस्टोरी, मिलान 1993, प्रतिनिधि 2002)। 1992 में, टेस्टोरी अपने अंतिम उपन्यास ग्ली एंजेली डेलो स्टर्मिनियो के प्रकाशन को देखने में सक्षम थे, जो एक सर्वनाशकारी मिलान में स्थापित था, जो लगभग उस बवंडर की भविष्यवाणी थी जो पुस्तक के प्रकाशन के समय शहर को टैंजेंटोपोली के रूप में जाने जाने वाले भ्रष्टाचार घोटाले की चपेट में आने के लिए मजबूर कर रहा था। रंगमंच के लिए उनका अंतिम पाठ रिग्रेडियर था, एक नाटक जो 2013 में मरणोपरांत प्रकाशित हुआ और कभी मंचन नहीं किया गया। लेखक का 16 मार्च 1993 को मिलान के ऑस्पेडेल सैन राफेल में निधन हो गया। संदर्भ बाहरी लिंक एन्सिक्लोपीडिया ब्रिटानिका (ईएन) जियोवन्नी टेस्टोरी एसोसिएशन टेस्टोरी प्रोजेक्ट 1923 जन्म 1993 मृत्यु इतालवी एलजीबीटी लेखक इतालवी कला इतिहासकार इतालवी कला आलोचक 20 वीं शताब्दी के इतालवी इतिहासकार 20 वीं शताब्दी के इतालवी पुरुष लेखक इतालवी पुरुष गैर-कथा लेखक 20 वीं शताब्दी के इतालवी एलजीबीटी लोग