Hin und zurück
(आगे और पीछे) एक ऑपरेटिक 'स्केच' (ऑप. 45ए) पॉल हिंडेमिथ द्वारा एक दृश्य में, मार्सेलस शिफर द्वारा एक जर्मन लिब्रेटो के साथ। यह पारंपरिक ओपेरा ट्रॉप्स की पैरोडी के रूप में कार्य करता है जिसमें एक रंगीन एरीएट, एक ईर्ष्या युगल और टेनर, बैरिटोन और बास के लिए एक टेरज़ेट होता है। हिंडेमिथ ने 17 जुलाई 1927 को थिएटर बाडेन-बाडेन में बाडेन-बाडेन संगीत समारोह में प्रस्तुत लघु ओपेरा के संग्रह के लिए टुकड़ा लिखा। यह काम केवल 12 मिनट तक चलता है। डेरियस मिलहॉड (), कर्ट वेल (महागोनी-सॉन्गस्पील) और अर्न्स्ट टॉक () द्वारा अन्य लघु कृतियों का प्रदर्शन उसी शाम किया गया था। न्यूयॉर्क शहर में गोथम चैंबर ओपेरा द्वारा अक्टूबर 2013 में प्रदर्शन को फिर से लागू किया गया था। 9 अगस्त 1940 को टैंगलवुड ग्रीष्मकालीन संगीत अकादमी में इस गीत का प्रदर्शन किया जाएगा, जिसमें हिन्डेमिथ स्वयं पियानो का एक भाग बजाएगा। इसके बाद उन्होंने 12,13 और 14 मई 1942 को हार्टफोर्ड, कनेक्टिकट में हार्ट स्कूल ऑफ म्यूजिक में काम के तीन मंच प्रदर्शनों का निर्देशन किया। वाद्य यंत्र बांसुरी क्लैरिनेट ऑल्टो सैक्सोफोन बासून ट्रम्पेट ट्रॉम्बोन 1 फोर हैंडेड पियानो 1 टू हैंडेड पियानो हार्मोनियम (स्टेज के पीछे) भूमिकाओं का सारांश एक तरह के नाटकीय पेलिंड्रोम में, ईर्ष्या, हत्या और आत्महत्या से जुड़ी एक त्रासदी सामने आती है, जिसे फिर एक सुखद अंत का उत्पादन करने के लिए विपरीत क्रम में गाई गई पंक्तियों के साथ फिर से चलाया जाता है। रॉबर्ट (टेनर), अप्रत्याशित रूप से घर लौटता है, और पाता है कि उसकी पत्नी हेलेन (सोप्रानो) को एक अनाम प्रेमी से एक पत्र मिला है। वह ईर्ष्यालु क्रोध में उड़ जाता है और उसे गोली मार देता है। प्रोफेसर (बैरिटोन) और एम्बुलेंस मैन (बेस) द्वारा उसके मृत शरीर को ले जाने के बाद, रॉबर्ट खुद को अपनी खिड़की से बाहर फेंक देता है। एक बुद्धिमान व्यक्ति मंच में प्रवेश करता है, और त्रासदी की निंदा करता है। फिर वह समय को पीछे की ओर भगाता है, जिससे संगीत और पाठ भी पीछे की ओर भागते हैं, जिससे हेलेन के मारे जाने से पहले ओपेरा खुशी से समाप्त हो जाता है। संगीत शैली और संरचना ओपेरा अपनी संरचना के लिए उल्लेखनीय है, जिसमें ओपेरा का संगीत ओपेरा के बीच में पीछे की ओर चलता है। यह टुकड़ा पूरे टुकड़े में समग्र रूप से प्रतिगामी होने के विचार का उपयोग करता है लेकिन इसे पाठ या संगीत के अलग-अलग वाक्यांशों में उपयोग नहीं करता है। उदाहरण के लिए ओपेरा में पाठ की पहली पंक्ति "गुटेन मोर्गन, लाइबे टांटे", "टांटे लाइबे, मोर्गन गुटेन" के रूप में उलट नहीं होती है, लेकिन वही रहती है। बल्कि यह वाक्यांशों का क्रम है जिसे उलट दिया जाता है ताकि "गुटेन मोर्गन, लाइबे तांते" ओपेरा की पहली और अंतिम पंक्तियाँ दोनों हों। यह वाक्यों के आंतरिक वाक्यविन्यास को भी रखता है। संगीत वाक्यांशों के संबंध में, संगीत विज्ञानी एलेक्जेंड्रा मोंचिक ने नोट किया हैः "संगीत के एक शाब्दिक पेलिंड्रोम में अर्ध-स्वर के लिए प्रभाव होंगे। कुछ साल बाद अल्बेन बर्ग ने अपने ओपेरा लुलु (1929-1934) में फिल्म अनुक्रम के लिए एक सटीक पालिंड्रोम का निर्माण किया। चूँकि लुलु एक बारह स्वर वाला ओपेरा था, जो टोनल पदानुक्रम पर निर्भर नहीं था, बर्ग तार्किक संगीत भाषा के टूटने के बिना, पिच वर्ग स्तर पर एक सटीक पेलिंड्रोम को दोहराने में सक्षम था। हालाँकि इस मामले में हिन्देमिथ के लिए यह संभव नहीं था। उनके अधिकांश कार्यों की तरह, हिन और ज़ुरक में हिन्डेमिथ की संगीत भाषा बिना डायटोनिक के टोनली रूप से केंद्रित है। टुकड़ा ए के आसपास आधारित है, वह कुंजी जिसमें ओवरचर शुरू होता है। संगीतमय संख्याएँ भी एक पालिंड्रोम बनाती हैं। हिन्डेमिथ ओपेरा को बारोक जैसी छोटी संख्या में विभाजित करता हैः प्रीलूड, एरीएट, डुएट, टेरज़ेट और सेजेस मोनोलॉग के बाद उनके पुनर्कथन। ओपेरा की टोनल योजना यह हैः पहले टेरज़ेट के दौरान, सामंजस्य धीरे-धीरे ई की कुंजी से ऋषि एकालाप के लिए ए-फ्लैट की दूर की कुंजी तक जाता है। पुनर्कथन के दौरान, संगीत दूसरे टेरज़ेट के लिए ई पर लौटता है, लेकिन दूसरे प्रस्तावना के लिए ए की कुंजी पर लौटने के बजाय, संगीत जी शार्प की कुंजी पर जाता है, जो ए के लिए अग्रणी स्वर है। "टॉनिक पर वापस एक संतोषजनक नाटकीय चक्र बनाने के बजाय, संकल्प एक नाटकीय सर्पिल से अधिक है। यह शायद इंगित करता है कि लोगों के कार्य कभी भी पूरी तरह से undone.Also नहीं हो सकते हैं, जी-शार्प कुंजी क्षेत्र में अंत ए-फ्लैट के समतुल्य है, जो ऋषि के एकालाप की कुंजी है, जो एक बार फिर इस विपरीत अंत का कारण है। रिकॉर्डिंग संदर्भ बाहरी लिंक https://www.youtube.com/watch?v=iOb1r5hlTgg (टेलीविजन प्रदर्शन) पॉल हिंडेमिथ द्वारा ऑपेरा जर्मन भाषा के ओपेरा ऑपेरा 1927 ओपेरा ज़ीटॉपर वन-एक्ट ओपेरा