Dissenting Gothic
असंतुष्ट गोथिक एक वास्तुशिल्प शैली है जो अंग्रेजी असंतुष्टों से जुड़ी है-प्रोटेस्टेंट जो चर्च ऑफ इंग्लैंड से संबद्ध नहीं हैं। यह गोथिक पुनरुद्धार वास्तुकला के भीतर अपने आप में एक विशिष्ट शैली है जो 19वीं शताब्दी के दौरान मुख्य रूप से ब्रिटेन, उसके उपनिवेशों और उत्तरी अमेरिका में उभरी। परिभाषा ब्रिटेन में प्रारंभिक गोथिक पुनरुद्धार अवधि के दौरान कुछ प्रभावशाली धर्मोपदेशक द्वारा अंग्रेजी गोथिक की शुद्ध प्रतिलिपि की वकालत और प्रचार के विपरीत (विशेष रूप से ऑगस्टस वेल्बी पुगिन द्वारा और कुछ हद तक कैमडेन सोसाइटी की त्रैमासिक पत्रिका द एक्लेसियोलॉजिस्ट (1841-68) के पृष्ठों में), डिसेंटिंग गोथिक ने गोथिक शैली की कम एंग्लो-केंद्रित व्याख्या प्रदान की, और ग्राहकों की जरूरतों को पूरा करने के लिए उद्देश्यपूर्ण रूप से आधुनिकीकरण तत्वों को पेश किया। इसमें मुख्य रूप से गोथिक शैली की ऐतिहासिक शुद्धता पर हावी अच्छी डिजाइन के हित शामिल थे, जिसमें वास्तुकार की भूमिका को एक आदर्श उच्च चर्च और मध्ययुगीन विश्वास प्रणाली की खोज में एक कारण के रूप में विशिष्ट गोथिक रूपों को बढ़ावा देने के बजाय एक डिजाइन समाधान उत्पन्न करने के रूप में देखा जाता था। प्रारंभिक गोथिक पुनरुद्धार अवधि के दौरान कुछ प्रमुख ब्रिटिश धर्मोपदेशक द्वारा अपनाए गए दृष्टिकोण की संकीर्ण सीमाओं से हटकर, वास्तुकार जो डिसेंटिंग गोथिक की मांग का जवाब देने के लिए तैयार थे, उन्होंने मुख्य भूमि यूरोपीय गोथिक वास्तुकला के साथ-साथ अंग्रेजी रूपों को आकर्षित करते हुए अपने पोर्टफोलियो का विस्तार किया। इसके अलावा, वे रूप और कार्य के बीच संबंधों के बारे में अधिक रचनात्मक हो सकते हैं, मध्यकालीन गोथिक चर्चों में नहीं पाए जाने वाले तत्वों को पेश करने के लिए नए लेकिन उपयुक्त तरीकों की तलाश कर सकते हैं, ताकि 19वीं शताब्दी के स्वतंत्र या गैर-अनुरूपवादी चैपल-बिल्डरों की विशेष सामूहिक जरूरतों को पूरा करने वाले आंतरिक निर्माण किए जा सकें; संडे स्कूलों और बैठक कक्षों को समायोजित करें, कभी-कभी इमारत की शारीरिक पहचान पर विकृत प्रभाव के साथ; सख्त गोथिक फर्श योजना और अभिविन्यास से अलग कुशल तरीकों से सीमित शहर के भूखंडों का उपयोग करें; और मध्ययुगीन इमारतों में नहीं पाए जाने वाले सामग्रियों और बहुवर्णी डिजाइनों की एक विस्तृत श्रृंखला के साथ प्रयोग करें। प्रारंभिक गोथिक पुनरुद्धार अवधि हालांकि डिसेंटिंग गोथिक के शुरुआती उदाहरण स्वतंत्र चर्चों और चैपल के न्यासियों द्वारा लगभग उसी समय शुरू किए गए थे जब शुद्धतावादी एंग्लो-कैथोलिक-प्रभुत्व वाले गोथिक पुनरुद्धार आंदोलन की शुरुआत हुई थी, अर्थात् 19 वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही के दौरान, बाद वाले ने 'गोथिक पुनरुद्धार' की इस प्रारंभिक अवधि पर इतना गहरा प्रभाव डाला और नेतृत्व किया कि शताब्दी की तीसरी तिमाही से पहले ब्रिटेन या कहीं और डिसेंटिंग गोथिक के अपेक्षाकृत कम उदाहरण थे। शताब्दी की दूसरी तिमाही की प्रारंभिक गोथिक पुनरुद्धार अवधि में डिसेंटिंग गोथिक का यह सीमित उपयोग न्यासियों और स्वतंत्र रूप से वित्त पोषित और प्रबंधित चर्चों या चैपल (जिन्हें आमतौर पर ब्रिटेन में 'गैर-अनुरूपवादी' चर्च या चैपल के रूप में जाना जाता है) के प्रायोजकों द्वारा नव-गोथिक वास्तुकला को लागू करने के लिए एक स्पष्ट अनिच्छा को दर्शाता है, जबकि धर्मोपदेशक इसे 'उच्च चर्च' वास्तुकला के रूप में चित्रित करते हैं। समान रूप से, कुछ 'गोथिक रिवाइवल' वास्तुकारों द्वारा गैर-अनुरूपवादी चैपल सहित 'लो चर्च' इमारतों के लिए कमीशन स्वीकार करने से इनकार कर दिया गया था। दार्शनिक कारणों से, प्रारंभिक 'गोथिक रिवाइवल' अवधि में कुछ वास्तुकारों का मानना था कि शैली को 'उच्च चर्च' का अनन्य संरक्षण बना रहना चाहिए। बाद में गोथिक पुनरुद्धार अवधि 19वीं शताब्दी के मध्य तक, शैली के उपयोग पर प्रारंभिक विवाद कमजोर हो गए थे। इंग्लैंड में, गैर-अनुरूपवादी चैपल के लिए नव-गोथिक डिजाइनों को चालू करने के मामले में प्रशिक्षित वास्तुकार और वेस्लेयन मेथोडिस्ट मंत्री फ्रेडरिक जेम्स जॉब्सन (आमतौर पर शैली एफ. जे. जॉब्सन) द्वारा अपनी पुस्तक चैपल एंड स्कूल आर्किटेक्चर (1850) में और अमेरिका में रेव द्वारा तर्क दिया गया था। जॉर्ज बॉलर का प्रकाशन, गोथिक पुनरुद्धार शैली में गैर-अनुरूपवादी चर्चों के लिए ऊंचाई और फर्श योजनाओं के उदाहरण स्थापित करता है। 19वीं शताब्दी के मध्य तक, कलात्मक कारणों और केवल आंतरिक अपील के लिए नव-गोथिक को अपनाना तेजी से फैशनेबल होता जा रहा था, जो 'उच्च चर्च' इमारतों और उनके ग्राहकों के साथ इसके शुरुआती संबंधों को हटा रहा था। अधिक गद्यात्मक कारणों से, 19वीं शताब्दी के मध्य से डिसेंटिंग गोथिक आम बात बनने लगी; उस तारीख तक, स्वतंत्र चैपल के ट्रस्टी नव-गोथिक शैली से जुड़ी उच्च निर्माण लागत को अधिक आसानी से वहन कर सकते थे। उदाहरण के लिए, ब्रिटेन में, 1851 की जनगणना में दर्ज किया गया कि पहली बार, एंग्लिकन चर्चों की तुलना में स्वतंत्र चैपल में भाग लेने वाले लोगों की संख्या अधिक थी; इसके द्वारा प्रदान किए गए परोपकारी दान और सदस्यता शुल्क का उच्च स्तर, अब अधिक महंगे भवन डिजाइनों में परिलक्षित हो सकता है। जब तक गोथिक पुनरुद्धार सभी प्रकार के भवनों के लिए एक आम तौर पर स्वीकृत भवन शैली में परिपक्व हो गया था (जिसे ब्रिटेन में "उच्च विक्टोरियन गोथिक" अवधि (1855-85) के रूप में संदर्भित किया गया था), तब तक धर्मोपदेशक का प्रभाव-नव-गोथिक की उनकी दृष्टि के साथ केवल उच्च चर्च भवनों के लिए उपयुक्त था, और ऐतिहासिक रूप से सही मध्यकालीन विवरण के साथ केवल शुद्ध 'अंग्रेजी गोथिक' रूपों का पक्ष लेता था-गुजर चुका था। इस बाद की 'गोथिक रिवाइवल' अवधि में कई प्रभावशाली वास्तुकारों द्वारा नवाचार करने की इच्छा देखी गई, जो डिसेंटिंग गोथिक के कम संकीर्ण दृष्टिकोण की सफलता को दर्शाती है। वास्तुकार जेम्स क्यूबिट ने अपनी पुस्तक चर्च डिजाइन फॉर कांग्रेगेशंस (1870) में ऐसे दूरदर्शी सिद्धांतों को मूर्त रूप दिया, जिसमें उन्होंने गैर-अनुरूपवादी चैपल के लिए पारंपरिक गोथिक योजना की अनुपयुक्तता का उल्लेख किया, और कहा कि "हमारे चर्चों को उनके नियत उपयोग के लिए फिट होने का हर कारण है। यह पर्याप्त नहीं है कि उनका उपयोग किया जा सके। "उनकी पुस्तक ने पारंपरिक 'अंग्रेजी गोथिक' के अलावा मॉडलों को देखने के लिए और प्रोत्साहन दिया, उदाहरण के लिए, सांता सोफिया, टोरसेलो, जेरोना और कोलोन के डिजाइनों का उल्लेख करते हुए। इनमें से, उत्तरी यूरोपीय ईंट गोथिक शायद उस समय अंग्रेजी शैलियों का सबसे अच्छा ज्ञात विकल्प था; आंशिक रूप से पत्थर के खंडों की तुलना में इसकी कम लागत के कारण, लेकिन गैर-अनुरूपवादी के एक वर्ग के लिए भी इसकी अपील थी, हालांकि जिनके लिए अत्यधिक असाधारण और अलंकृत निर्माण शैलियाँ और स्मारक या तो बहुत अश्लील थे, या मध्यकालीन अंधविश्वास से जुड़े थे-स्पर्जन ने गोथिक फैशन के खिलाफ आगाह किया जिससे "उनके प्रचार घरों के बाहर हॉबगोब्लिन और राक्षस" हो गए। ऑस्ट्रेलिया में, डिसेंटिंग गोथिक को "विक्टोरियन फ्री गोथिक" के रूप में जाना जाने लगा और जहां स्थापित प्रोटेस्टेंट चर्च ने "अकादमिक गोथिक" के पक्ष में अपने अंग्रेजी समकक्ष का अनुसरण किया, वहीं स्वतंत्र या गैर-अनुरूपवादी संप्रदायों ने अक्सर विक्टोरियन फ्री गोथिक को चुना। विक्टोरियन फ्री गोथिक शैलियों ने सुरम्य सिल्हूट और पॉलीक्रोमेटिक सतहों के साथ अधिक स्वतंत्र रूप से प्रयोग किया, पुगिन के 'उच्च चर्च' और मध्ययुगीन दृष्टिकोण की तुलना में 'अशुद्ध' गोथिक शैलियों और गोथिक के कलात्मक गुणों में रस्किन की रुचि से अधिक लिया। जैसे-जैसे 19वीं शताब्दी आगे बढ़ती गई, डिसेंटिंग गोथिक न केवल पुराने चैपल के पुनर्निर्माण के रूप में व्यापक हो गया, बल्कि नए शहर के उपनगरों के बीच भी जो इंग्लैंड और अन्य जगहों पर स्थापित किए जा रहे थे। उदाहरण के लिए, जैसा कि क्लार्केल (2001) ने नोट कियाः 'डिसेंटिंग गोथिक' बोडेन में शैली थी, 'मैनचेस्टर का सबसे आरामदायक उपनगर'। फिर भी, निर्दलीयों या गैर-अनुरूपवादियों के बीच इसकी अपील सार्वभौमिक नहीं थी। बैपटिस्ट, वेस्लेयन मेथोडिस्ट्स और विशेष रूप से यूनिटेरियन के विपरीत, नव-गोथिक शैली के आम तौर पर स्वीकृत समायोजन पर नहीं आए, और वास्तव में स्पर्जन ने इस विचार को आगे बढ़ाया कि ग्रीक शैली चर्च भवनों के लिए सबसे उपयुक्त थी क्योंकि नया नियम ग्रीक में लिखा गया था। 1861 के स्पर्जन के लंदन मेट्रोपॉलिटन टेबरनेकल ने इस वैकल्पिक दृष्टिकोण को नाटकीय रूप से चित्रित किया। उल्लेखनीय इमारतें डिसेंटिंग गोथिक के उत्कृष्ट उदाहरणों में शामिल हैंः द यूनियन चैपल, अपर स्ट्रीट, इस्लिंगटन, लंदन-जेम्स क्यूबिट द्वारा (1877-9) द एब्नी पार्क चैपल, स्टोक न्यूविंगटन, लंदन-विलियम होस्किंग FSA और उनके ग्राहक जॉर्ज कॉलिसन द्वारा (1838-40) सेंट पॉल प्रेस्बिटेरियन चर्च, सेंट जेम्स स्ट्रीट, लंदन-विलियम थॉमस द्वारा (1854) द यूनिटेरियन चैपल/वेल्श बैपटिस्ट चैपल/इस्लामिक अकादमी, अपर ब्रुक स्ट्रीट, मैनचेस्टर-चार्ल्स बैरी द्वारा (1837-39) मिल हिल चैपल, लीड्स-बोमन एंड क्राउथर द्वारा (1847-48) द यूनिटेरियन चैपल, गी क्रॉस, हाइड, चेशायर-बोमन एंड क्राउथर द्वारा (1838-40) (2007), डिसेंट एंड द गोथिक रिवाइवलः पेपर्स फ्रॉम ए स्टडी डे एट यूनियन चैपल, इस्लिंगटन, लंदनः द चैपल सोसाइटी जॉब्सन, एफ. जे. (1850; पुनर्मुद्रित 1991) चैपल एंड स्कूल आर्किटेक्चर, पीटरबरोः डब्ल्यू. एच. एम. एस. (मेथोडिस्ट पब्लिशिंग हाउस) (1850 संस्करण। हैमिल्टन, एडम्स एंड कंपनी, लंदन) चर्च वास्तुकला वास्तुकला शैलियाँ यूनाइटेड किंगडम में वास्तुकला गोथिक पुनरुद्धार वास्तुकला पुनरुद्धार वास्तुकला शैलियाँ विक्टोरियन वास्तुकला शैलियाँ