Don Quixote (unfinished film)
डॉन क्विक्सोट ओर्सन वेल्स द्वारा लिखित, सह-निर्मित और निर्देशित एक अधूरी फिल्म परियोजना है। प्रमुख फोटोग्राफी 1957 और 1969 के बीच हुई। टेस्ट फुटेज को 1955 की शुरुआत में फिल्माया गया था, दूसरी इकाई की फोटोग्राफी 1972 के अंत तक की गई थी, और वेल्स 1985 में अपनी मृत्यु तक फिल्म पर रुक-रुक कर काम कर रहे थे। फिल्म को अंततः जेसस फ्रैंको द्वारा संपादित किया गया था और 1992 में मिश्रित समीक्षाओं के लिए रिलीज़ किया गया था। मूल डॉन क्विक्सोट की शुरुआत 1955 में सीबीएस के लिए डॉन क्विक्सोट पास बाय नामक 30 मिनट की फिल्म के रूप में की गई थी। मिगुएल डी सर्वांतेस उपन्यास के शाब्दिक रूपांतरण की पेशकश करने के बजाय, वेल्स ने डॉन क्विक्सोट और सांचो पैंजा के पात्रों को आधुनिक युग में जीवित कालातीतता के रूप में लाने का विकल्प चुना। वेल्स ने एक साक्षात्कार में अपने विचार को समझाते हुए कहाः "मेरे डॉन क्विक्सोट और सांचो पैंजा बिल्कुल और पारंपरिक रूप से सर्वांतेस से लिए गए हैं, लेकिन फिर भी समकालीन हैं।" वेल्स ने बाद में पीटर बोगडानोविच को विस्तार से बतायाः "इन पुराने गुणों का विचार मुझे दिलचस्प लगता है। और क्यों वे अभी भी हमसे बात करते प्रतीत होते हैं, जब सभी तर्क से, वे इतने निराशाजनक रूप से अप्रासंगिक हैं। यही कारण है कि मैं इतने लंबे समय से डॉन क्विक्सोट के प्रति जुनूनी रहा हूं। [चरित्र] कभी भी समकालीन नहीं हो सकता-वास्तव में यही विचार है। वह कभी नहीं था। लेकिन वह किसी तरह जीवित है, और वह अभी भी स्पेन से गुजर रहा है। सरवांटेस के अपने आधुनिक समय में डॉन क्विक्सोट के शूरवीर कवच की कालातीतता अब बहुत तेजी से दिखाई नहीं देती है। मैंने केवल अनाक्रोनिज्म का अनुवाद किया है। मेरी फिल्म दिखाती है कि वह और सांचो पांजा शाश्वत हैं। वेल्स ने बोइस डी बोलोग्ने में डॉन क्विक्सोट के रूप में रूसी मूल के अमेरिकी अभिनेता मिशा ऑयर और सांचो पांजा के रूप में रूसी चरित्र अभिनेता अकीम टामिरोफ के साथ रंगीन परीक्षण फुटेज शूट किया। ऑयर इससे पहले वेल्स की मिस्टर अर्काडिन में अभिनय कर चुके थे। टामिरॉफ ने पहली बार वेल्स के साथ ब्लैक मैजिक पर काम किया था और वेल्स की फिल्म मिस्टर अर्काडिन में दिखाई दिए थे; वह अपनी बाद की फिल्मों टच ऑफ एविल और द ट्रायल में दिखाई देंगे। 1942 में इट्स ऑल ट्रू के दुर्भाग्यपूर्ण निर्माण के बाद यह पहली बार था जब वेल्स ने रंग में फिल्माया था। हालाँकि, जब सीबीएस के प्रतिनिधियों ने असंपादित फुटेज देखा तो वे वेल्स की अवधारणा से नाखुश थे और परियोजना को रद्द कर दिया। ऑयर के साथ मूल रंग परीक्षण शॉट खो गए थे और माना जाता है कि अब उनका अस्तित्व नहीं है। वेल्स ने निर्माण का विस्तार एक श्वेत-श्याम फीचर फिल्म में करने का फैसला किया। वेल्स के लंबे समय के दोस्त फ्रैंक सिनात्रा ने नई फिल्म में 25,000 डॉलर का निवेश किया, जिसमें वेल्स ने एक अभिनेता के रूप में अपने काम से प्राप्त अतिरिक्त स्व-वित्त पोषण प्रदान किया। 29 जून, 1957 को, अपनी ही फिल्म टच ऑफ एविल से हटाए जाने के बाद, वेल्स डॉन क्विक्सोट के फीचर-लेंथ संस्करण पर काम शुरू करने के लिए मैक्सिको सिटी चले गए। डॉन क्विक्सोट के हिस्से की पेशकश चार्लटन हेस्टन को की गई थी, जिन्होंने अभी-अभी वेल्स के साथ टच ऑफ एविल का फिल्मांकन पूरा किया था, और हेस्टन इस भूमिका को निभाने के लिए उत्सुक थे, लेकिन केवल दो सप्ताह के लिए उपलब्ध थे, जो वेल्स को डर था कि अपर्याप्त होगा। स्पेनिश अभिनेता फ्रांसिस्को रीगुएरा को डॉन क्विक्सोट के रूप में चुना गया था और अकीम टामिरोफ सांचो पांजा के रूप में बने रहे। वेल्स ने बाल अभिनेत्री पैटी मैककॉर्मैक को भी डल्सी की भूमिका निभाने के लिए लाया, जो एक अमेरिकी लड़की है जो शहर के केंद्रीय फ्रेमिंग उपकरण के रूप में मेक्सिको सिटी का दौरा करती है। अपनी यात्रा के दौरान, डुल्सी एक होटल लॉबी में, होटल के आंगन में और घोड़े से चलने वाली गाड़ी में वेल्स (खुद खेलते हुए) से मिलती थी, और वह उसे डॉन क्विक्सोट की कहानी सुनाता था। इसके बाद वह वर्तमान समय में डॉन क्विक्सोट और सांचो पांजा से मिलती और बाद में वेल्स को उनके साथ अपने रोमांच के बारे में बताती। वेल्स ने एक तैयार पटकथा के बिना काम किया, सड़क पर तात्कालिक दृश्यों की शूटिंग की। अधिकांश फुटेज साइलेंट 16-M.M के साथ शूट किए गए थे। उपकरण, वेल्स ने बाद में संवाद को डब करने की योजना बनाई। जैसे-जैसे निर्माण विकसित हुआ, वेल्स ने फिल्म समीक्षक आंद्रे बाज़िन से कहा कि उन्होंने अपने डॉन क्विक्सोट को मूक कॉमेडी फिल्मों की आशुरचनात्मक शैली में निर्मित होते देखा। अधिकांश फिल्मांकन मेक्सिको में 1957 के अंत में दो ब्लॉकों में हुआ। पहली जुलाई 1957 की शुरुआत और 28 अगस्त को हॉलीवुड में उनकी वापसी के बीच थी, जबकि दूसरी सितंबर और अक्टूबर 1957 में थी। मेक्सिको में फिल्मांकन पुएब्ला, टेपोज्टलन, टेक्सकोको और रियो फ्रियो में हुआ। हालाँकि, वेल्स के निर्माण को वित्तपोषण की समस्याओं के कारण रोकने के लिए मजबूर होना पड़ा। इस स्तर पर परियोजना की देखरेख मैक्सिकन निर्माता ऑस्कर डांसिगर्स द्वारा की गई थी, और वेल्स के लगभग 5,000 डॉलर के बजट से अधिक जाने के बाद, डांसिगर्स ने पूरी तरह से परियोजना से बाहर निकलने से पहले फिल्मांकन को निलंबित कर दिया। इसके बाद, वेल्स ने स्वयं फिल्म का निर्माण किया। वेल्स अन्य परियोजनाओं में व्यस्त हो गए, जिसमें टच ऑफ एविल को बचाने के प्रयास भी शामिल थे। अधिक धन जुटाने के लिए, वेल्स ने खुद को पैसे कमाने के कार्यों में लगा दिया, जिसमें द लॉन्ग, हॉट समर, कम्पल्शन और फेरी टू हांगकांग सहित फिल्मों में अभिनय किया, द वाइकिंग्स और किंग ऑफ किंग्स सहित फिल्मों का वर्णन किया, और मंच नाटकों फाइव किंग्स और राइनोसेरोस का निर्देशन किया। जब पैसे उपलब्ध हुए, तो उन्होंने शूटिंग के स्थान को स्पेन में बदल दिया। जैसे-जैसे समय बीतता गया, मैककॉर्मैक बचपन से ही परिपक्व हो गया, जिससे वेल्स को फिल्म से अपने चरित्र को छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। बाद के वर्षों में, उन्होंने कहा कि वह अपनी बेटी बीट्रिस वेल्स (जिनकी चाइम्स एट मिडनाइट में एक छोटी सी भूमिका थी) के साथ उनके दृश्यों के साथ-साथ कुछ नए दृश्यों को फिर से फिल्माना चाहते हैं। हालाँकि, उन्होंने ऐसा कभी नहीं किया, और 1960 के दशक के अंत तक बीट्राइस भी बचपन से ही बड़े हो गए। 1960 के दशक के दौरान, वेल्स ने स्पेन (पैम्प्लोना, मलागा और सेविले) और इटली (रोम, मंज़ियाना और सिविटावेचिया) में डॉन क्विक्सोट के टुकड़ों की शूटिंग की, जैसा कि उनके कार्यक्रम और वित्त ने अनुमति दी; उन्हें फिल्म के दृश्यों के लिए भी समय मिला ("प्रस्तावना और उपसंहार" के रूप में बताया गया) जब वे मलागा में छुट्टी पर थे और द ट्रायल के अपने 1962 के रूपांतरण पर पोस्ट-प्रोडक्शन काम की देखरेख के लिए पूरे समय पेरिस जाते थे। वेल्स ने वर्तमान समय में डॉन क्विक्सोट और सांचो पैंजा को दिखाना जारी रखा, जहां वे मोटर स्कूटर, हवाई जहाज, ऑटोमोबाइल, रेडियो, टेलीविजन, सिनेमा स्क्रीन और मिसाइल जैसे आविष्कारों पर उलझन के साथ प्रतिक्रिया करते हैं। वेल्स ने कभी भी प्रसिद्ध दृश्य का एक शाब्दिक संस्करण नहीं फिल्माया जिसमें क्विक्सोट पवन चक्कियों के साथ द्वंद्व करता है, इसके बजाय उन्होंने इसका एक आधुनिक संस्करण बनाया जिसमें क्विक्सोट एक सिनेमा में चलता है। सांचो पांजा और पैटी मैककॉर्मैक का चरित्र दर्शकों में बैठा हुआ है और मौन आश्चर्य में स्क्रीन देख रहा है। एक युद्ध का दृश्य ऑनस्क्रीन चलता है, और क्विक्सोट इसे वास्तविक चीज़ के लिए गलत समझता है, स्क्रीन के साथ युद्ध करने की कोशिश करता है और इसे अपनी तलवार से टुकड़े-टुकड़े कर देता है। निर्माण इतना लंबा हो गया कि 1960 के दशक के अंत तक गंभीर रूप से बीमार रहे रीगुएरा ने वेल्स को अपने दृश्यों की शूटिंग पूरी करने के लिए कहा, इससे पहले कि उनका स्वास्थ्य बिगड़ जाए। वेल्स 1969 में अभिनेता की मृत्यु से पहले रीगुएरा से जुड़े दृश्यों को पूरा करने में सक्षम थे। हालाँकि, जैसा कि वेल्स ने अधिकांश फुटेज को चुपचाप शूट किया, उन्होंने शायद ही कभी मूल अभिनेताओं के संवादों को फिल्माया। उन्होंने आवाजों को खुद डब करने का इरादा किया (जैसा कि उन्होंने मैकबेथ, ओथेलो, द ट्रायल और द डीप सहित अपनी कई फिल्मों में किया था), अपने कथन को अपने सभी पात्रों को आवाज देने के साथ जोड़ा, लेकिन कभी भी फिल्म के कुछ सीमित हिस्सों के लिए ऐसा किया। फ्रांसिसको रीगुएरा को डॉन क्विक्सोट अकीम टैमिरॉफ के रूप में डुल्सी ऑर्सन वेल्स के रूप में सांचो पैंजा पैटी मैककॉर्मैक के रूप में खुद/कथावाचक की अवधारणा को बदलने के रूप में कास्ट करें हालांकि प्रमुख फोटोग्राफी रीगुएरा की मृत्यु के बाद समाप्त हो गई, वेल्स ने कभी भी फिल्म का एक पूर्ण संस्करण सामने नहीं लाया। जैसे-जैसे साल बीतते गए, उन्होंने जोर देकर कहा कि वह फिल्म को पूरा करने के इच्छुक थे, लेकिन यह स्पष्ट है कि अवधारणा कई बार बदल गई। वेल्स ने जोर देकर कहा कि उनकी कुछ अन्य फिल्मों के विपरीत, वह कोई समय सीमा के तहत नहीं थे और फिल्म को "मेरी अपनी व्यक्तिगत परियोजना के रूप में मानते थे, जो मेरे अपने समय में पूरी होनी थी, जैसा कि कोई एक उपन्यास के साथ हो सकता है", क्योंकि उन्हें किसी भी स्टूडियो के लिए अनुबंधित नहीं किया गया था और उन्होंने खुद निजी तौर पर फिल्म का वित्तपोषण किया था। 1960 के दशक में एक बिंदु पर, वेल्स ने डॉन क्विक्सोट और सांचो पांजा को एक परमाणु प्रलय से बचाकर अपने संस्करण को समाप्त करने की योजना बनाई, लेकिन अनुक्रम को कभी भी शूट नहीं किया गया। जैसा कि वेल्स ने माना कि प्रमुख फोटोग्राफी 1969 तक पूरी हो गई थी, यह संभावना है कि इस चरण तक उन्होंने अंत की अपनी अवधारणा को बदल दिया था। 1972 में, वेल्स ने अपने सिनेमेटोग्राफर गैरी ग्रेवर को सेविले भेजा, ताकि होली वीक जुलूस और फिल्म के लिए पवन चक्कियों के कुछ सम्मिलन की शूटिंग की जा सके-हालांकि यह फुटेज तब से गायब है। 1980 के दशक की शुरुआत तक, वह डॉन क्विक्सोट और सांचो पैंजा के फुटेज का उपयोग करके सर्वांतेस के स्पेन, फ्रेंको के स्पेन (जब फिल्म सेट की गई थी) और आधुनिक समय के स्पेन के मूल्यों की तुलना करने के लिए अपनी एफ फॉर फेक एंड फिल्मिंग ओथेलो की शैली में एक "निबंध फिल्म" के रूप में फिल्म को पूरा करना चाहते थे। वेल्स ने खुद समझाया, "मैं अपना दृष्टिकोण बदलता रहता हूं, विषय मुझे पकड़ लेता है और मैं पुराने फुटेज से असंतुष्ट हो जाता हूं। मेरे पास एक बार एक तैयार संस्करण था जहां डॉन और सांचो चंद्रमा पर जाते हैं, लेकिन फिर [संयुक्त राज्य अमेरिका] चंद्रमा पर गया, जिसने इसे बर्बाद कर दिया, इसलिए मैंने दस रीलों [100 मिनट] को हटा दिया। अब मैं इसे पुराने स्पेन के प्रदूषण के बारे में एक फिल्म निबंध बनाने जा रहा हूं। लेकिन यह मेरे लिए व्यक्तिगत है। हालाँकि, उन्होंने इस बाद के संस्करण के लिए आवश्यक किसी भी फुटेज को कभी नहीं फिल्माया। फिल्म के पूरा न होने के लिए एक संभावित स्पष्टीकरण वेल्स की टिप्पणियों द्वारा उनके दोस्त और सहयोगी डोमिनिक एंटोनी को दिया गया था। उन्होंने उससे कहा कि वह डॉन क्विक्सोट को तभी पूरा कर सकते हैं जब वह एक दिन स्पेन नहीं लौटने का फैसला करें, क्योंकि हर नई यात्रा ने उन्हें फिल्म के लिए नई अवधारणाओं के साथ एक नया दृष्टिकोण दिया। अपनी मृत्यु के समय, वह अभी भी डॉन क्विक्सोट के लिए अधिक फिल्मांकन करने पर चर्चा कर रहे थे, और परियोजना के लिए 1,000 से अधिक पृष्ठों की पटकथा का निर्माण किया था। परियोजना को पूरा करने में अंतहीन देरी ने फिल्म निर्माता को इस परियोजना को 'व्हेन आर यू गोइंग टू फिनिश डॉन क्विक्सोट' कहने पर विचार करने के लिए प्रेरित किया, इस सवाल का जिक्र करते हुए कि वह सुनकर थक गए थे। यह स्पष्ट नहीं है कि वेल्स इस बारे में मजाक कर रहे थे या नहीं। 1985 में अपनी मृत्यु तक, वेल्स सार्वजनिक रूप से अधूरे काम को पूरा करने के बारे में बात कर रहे थे। फिल्म विद्वान जीन-पॉल बर्थोम और फ्रांस्वा थॉमस ने डॉन क्विक्सोट को "एक अधूरी वेल्स फिल्म का मूल रूप, अधूरी क्योंकि यह अपूर्ण थी" कहा है। वेल्स लगभग निश्चित रूप से प्रमुख फिल्म निर्माताओं में से अकेले हैं जिन्होंने खुद को जनता के सामने अपने काम को नहीं दिखाने के अपने पूर्ण अधिकार का दावा करने की अनुमति देने के लिए साधनों का आविष्कार किया जब तक कि उन्होंने निर्णय नहीं लिया कि वह क्षण आ गया है, भले ही इसका मतलब यह था कि उन्होंने इसे कभी नहीं दिखाया। मई 1986 में, डॉन क्विक्सोट फुटेज की पहली सार्वजनिक प्रदर्शनी कान फिल्म महोत्सव में दिखाई गई थी। फुटेज में फिल्म के 45 मिनट के दृश्य और आउटेक शामिल थे, जिन्हें सिनेमैथेक फ़्रैंचाइज़ के संग्रहकर्ताओं द्वारा इकट्ठा किया गया था और निर्देशक कोस्टा-गाव्रास द्वारा पर्यवेक्षण किया गया था। वेल्स द्वारा शूट की गई पूरी जीवित फुटेज को कई अलग-अलग स्थानों के बीच विभाजित किया गया है। अपने बाद के वर्षों में वेल्स के साथी ओजा कोडर ने म्यूनिख फिल्म संग्रहालय में कुछ सामग्री जमा की, लेकिन डॉन क्विजोटे डी ऑर्सन वेल्स (1992) बनाने के दौरान उन्होंने पहले मैड्रिड में फिल्मोटिका एस्पानोला को अधिकांश फुटेज बेच दिया था, जिसकी होल्डिंग्स में वेल्स द्वारा संपादित और डब किए गए लगभग 40 मिनट शामिल हैं। वेल्स का अपना संपादन कार्यपत्र पेरिस में सिनेमैथेक फ़्रैंचाइज़ के पास है। नकारात्मक सहित अतिरिक्त फुटेज, वेल्स के संपादक मौरो बोनानी के पास इटली में और कम से कम एक अन्य निजी संग्रह में था। बोनानी और कोडर दशकों तक नकारात्मक पर लड़ते रहे। अंत में, इटली की सर्वोच्च अपील अदालत, कोर्टे सुप्रेमा डी कैसाज़ियोन ने जून 2017 में बोनानी के खिलाफ फैसला सुनाया। उन्हें नकारात्मक कोडर को सौंपने के लिए मजबूर किया गया था। 1992 संस्करण डॉन क्विजोट डी ऑर्सन वेल्स वेल्स के अधूरे डॉन क्विजोट का 1992 संस्करण है जिसे निर्देशक जेसस फ्रैंको द्वारा संपादित किया गया है। 1990 में, स्पेनिश निर्माता पैटक्सी इरिगोयेन और फ्रेंको ने डॉन क्विक्सोट परियोजना के कुछ मौजूदा फुटेज के अधिकार हासिल कर लिए। ओजा कोडर, क्रोएशियाई अभिनेत्री जो वेल्स की मालकिन और उनके बाद के वर्षों में सहयोगी थीं, और सुज़ैन क्लाउटियर, कनाडाई अभिनेत्री जिन्होंने वेल्स के ओथेलो के फिल्म संस्करण में डेस्डेमोना की भूमिका निभाई थी, सहित कई स्रोतों द्वारा उन्हें सामग्री प्रदान की गई थी। अपनी वसीयत में, वेल्स ने कोडर को अपनी सभी अधूरी फिल्म परियोजनाओं (डॉन क्विक्सोट सहित) के अधिकार दिए और वह इसे पूरा होते देखने के लिए उत्सुक थीं। उन्होंने 1980 के दशक के अंत में अपने डॉन क्विक्सोट फुटेज के साथ एक कैंपर वैन में यूरोप का दौरा किया और परियोजना को पूरा करने के लिए कई उल्लेखनीय निर्देशकों से संपर्क किया। फ्रेंको को छोड़कर उन सभी ने विभिन्न कारणों से मना कर दिया। फ्रेंको एक तार्किक विकल्प लग रहे थे, क्योंकि उन्होंने चिम्स एट मिडनाइट पर वेल्स की दूसरी इकाई निदेशक के रूप में काम किया था। हालांकि, इरिगोयेन और फ्रेंको मैककॉर्मैक के साथ फुटेज प्राप्त करने में असमर्थ थे, जिसमें एक दृश्य शामिल था जिसमें डॉन क्विक्सोट एक मूवी स्क्रीन को नष्ट कर देता है जो युद्ध में शूरवीरों की एक फिल्म दिखा रहा है। यह फुटेज, पैटी मैककॉर्मैक की विशेषता वाले सभी फुटेज के साथ, इतालवी फिल्म संपादक मौरो बोनानी (जिन्होंने 1969 में रोम में फिल्म पर काम किया था) के पास था, जो फिल्म के अधिकारों को लेकर कोडर के साथ कानूनी विवाद में लगे हुए थे। उन्होंने इसे इरिगोयेन-फ्रैंको परियोजना में शामिल करने की अनुमति देने से इनकार कर दिया, हालांकि बाद में उन्होंने कुछ दृश्यों को इतालवी टेलीविजन पर दिखाने की अनुमति दी। कोडर और बोनानी के बीच इस मुकदमे के परिणामस्वरूप, कोडर ने जोर देकर कहा कि पैटी मैककॉर्मैक के साथ किसी भी फुटेज का उपयोग नहीं किया जाना चाहिए। इरीगोयेन और फ्रेंको को वेल्स फुटेज को एक साथ रखने में कई समस्याओं का सामना करना पड़ा। वेल्स ने तीन अलग-अलग प्रारूपों में काम किया था-35 एम. एम., 16 एम. एम.। और सुपर 16 एमएम। - जिसने असंगत दृश्य गुणवत्ता पैदा की। इस फुटेज की बेतहाशा अलग-अलग भंडारण स्थितियों ने परिवर्तनशील दृश्य गुणवत्ता को और बढ़ा दिया था। पटकथा की कमी ने भी प्रयासों में बाधा डाली। वेल्स ने एक घंटे से भी कम समय का साउंडट्रैक रिकॉर्ड किया जहां उन्होंने एक कथन पढ़ा और मुख्य पात्रों के लिए संवाद प्रदान किया, लेकिन बाकी फुटेज शांत थे। फ्रेंको द्वारा एक नई पटकथा बनाई गई थी और वेल्स के अधूरे काम द्वारा छोड़ी गई खामोशी को भरने के लिए वॉयसओवर अभिनेताओं को लाया गया था, हालांकि वेल्स के कथन और क्विक्सोट/सांचो पांजा की आवाज़ों के बारे में उनकी छापें आश्वस्त करने से बहुत दूर थीं, खासकर जब मूल रिकॉर्डिंग के साथ इंटरकट किया गया था। जोसेफ मैकब्राइड फ्रेंको के संस्करण के साउंडट्रैक को "डब की गई आवाज़ों का एक अलग मिश्रण" के रूप में संदर्भित करते हैं। एक और विवाद फ्रेंको द्वारा वेल्स के स्पेन में फिल्माने के फुटेज को शामिल करना था, जो 1960 के दशक में स्पेन पर उनके द्वारा बनाई गई एक वृत्तचित्र से लिया गया था। वेल्स का फिल्म में खुद दिखाई देने का इरादा नहीं था, इसके अलावा कथावाचक के रूप में इसके फ्रेमिंग दृश्यों में, और फिर भी इरिगोयेन/फ्रैंको फिल्म में स्पेनिश सड़कों पर क्विक्सोट और सांचो पांजा के साथ कई दृश्य हैं, जिसमें वेल्स स्पष्ट रूप से देख रहे हैं। इसके अतिरिक्त, फ्रेंको फिल्म में एक पवनचक्की के दृश्य को सम्मिलित करता है, भले ही वेल्स ने एक को फिल्माया नहीं था या कभी एक को फिल्म बनाने का इरादा नहीं था-यह दृश्य मैदानों में क्विक्सोट चार्जिंग के फुटेज पर निर्भर करता है, जिसमें पवनचक्की की छवियां (जिन्हें वेल्स द्वारा फिल्माया नहीं गया था), ज़ूम और जंप कट शामिल हैं। इसके अलावा, वेल्स को किसी और द्वारा फिल्म का पुनः संपादन करने के अनुभव की पुनरावृत्ति का डर था (जैसा कि द मैग्निफिसेंट एम्बरसन, द स्ट्रेंजर, द लेडी फ्रॉम शंघाई, मैकबेथ, मिस्टर अर्काडिन और टच ऑफ एविल पर उनके साथ हुआ था), इसलिए उन्होंने डॉन क्विक्सोट के लिए फिल्म की सभी रीलों को विभाजित कर दिया और जानबूझकर उनमें से कई को गलत लेबल कर दिया, मौरो बोनानी से कहा, "अगर कोई उन्हें ढूंढ लेता है, तो उन्हें अनुक्रम को नहीं समझना चाहिए, क्योंकि केवल मुझे पता है कि"। इरिगोयेन और फ्रेंको के काम का प्रीमियर 1992 के कान्स फिल्म फेस्टिवल में डॉन क्विक्सोट डी ऑर्सन वेल्स के रूप में हुआ, जिसमें अंग्रेजी और स्पेनिश भाषा के संस्करणों का निर्माण किया गया था। प्रारंभिक प्रतिक्रिया मुख्य रूप से नकारात्मक थी, और यह संस्करण अमेरिका में कभी भी नाटकीय रूप से जारी नहीं किया गया था। सितंबर 2008 में, इमेज एंटरटेनमेंट द्वारा ऑर्सन वेल्स के डॉन क्विक्सोट के रूप में एक अमेरिकी डीवीडी संस्करण जारी किया गया था। सिनेमा में डॉन क्विक्सोट की फुटेज जो बोनानी के कब्जे में है, यूट्यूब पर आ गई है। स्पेनिश फिल्म समीक्षक जुआन कोबोस ने वेल्स के अधूरे फुटेज का एक मोटा कट देखा (जिसकी उन्होंने बहुत प्रशंसा की), और कहा कि फ्रेंको द्वारा 1992 के संपादन में इससे बहुत कम समानता थी। इसी तरह, जोनाथन रोसेनबाम ने 1986 में एकत्र किए गए 45 मिनट के फुटेज को फ्रेंको संपादन से काफी बेहतर बताया है। डॉन क्विक्सोट और उनके काम पर कलाकार के अधिकारों के विषय पर-विशेष रूप से समाप्त न करने का अधिकार-फिल्म विद्वानों जीन-पॉल बर्थोम और फ्रैंकोइस थॉमस ने लिखा है कि "तथाकथित पूर्ण संस्करण, जल्दबाजी में 1992 में जेसुस फ्रैंको द्वारा एक साथ जोड़ा गया था. केवल अफसोस की भावना पैदा की कि भावी पीढ़ी हमेशा इस अधिकार का सम्मान नहीं करती है कि यह समाप्त न हो।" डॉन क्विक्सोट जोस मीडियाविला के रूप में डॉन क्विक्सोट/नैरेटर (चयनित दृश्य) की आवाज के रूप में अकीम टामिरोफ को सांचो पांजा के रूप में कास्ट करें (चयनित दृश्य) सांचो पांजा के रूप में जान कार्लोस ऑर्डोनेज़ (चयनित दृश्य) ऑर्सन वेल्स को स्वयं/कथावाचक/डॉन क्विक्सोट की आवाज (चयनित दृश्य) संदर्भ बाहरी लिंक (अधूरी फिल्म) (1992 संस्करण) 1992 फिल्में ऑर्सन वेल्स द्वारा पटकथा के साथ फिल्में ऑर्सन वेल्स द्वारा स्पेनिश काले और सफेद फिल्मों की डॉन क्विक्सोट फिल्म्स पर आधारित फिल्में 1950 के दशक की अधूरी फिल्में 1960 के दशक की अधूरी फिल्में 1970 के दशक की अधूरी फिल्में 1980 के दशक की अधूरी फिल्में सेल्फ-रिफ्लेक्सिव फिल्में