Characterization
चरित्र चित्रण या चरित्र चित्रण कथा और नाटकीय कार्यों में पात्रों (व्यक्तियों, प्राणियों या अन्य प्राणियों) का प्रतिनिधित्व है। चरित्र विकास शब्द का उपयोग कभी-कभी एक पर्याय के रूप में किया जाता है। इस प्रतिनिधित्व में वर्णन या टिप्पणी में गुणों के आरोपण जैसे प्रत्यक्ष तरीके शामिल हो सकते हैं, और पाठकों को पात्रों के कार्यों, संवाद या उपस्थिति से गुणों का अनुमान लगाने के लिए आमंत्रित करने वाले अप्रत्यक्ष (या "नाटकीय") तरीके शामिल हो सकते हैं। इस तरह के व्यक्तित्व को चरित्र कहा जाता है। चरित्र एक साहित्यिक तत्व है। चरित्र चित्रण शब्द 19वीं शताब्दी में पेश किया गया था। अरस्तू ने पात्रों पर कथानक की प्रधानता को बढ़ावा दिया, यानी एक कथानक-संचालित कथा, अपने पोएटिक्स में तर्क देते हुए कि त्रासदी "पुरुषों का नहीं, बल्कि क्रिया और जीवन का प्रतिनिधित्व है।" इस दृष्टिकोण को 19वीं शताब्दी में उलट दिया गया था, जब चरित्र की प्रधानता, यानी एक चरित्र-संचालित कथा, की पुष्टि पहले यथार्थवादी उपन्यास के साथ की गई थी, और बाद में मनोविज्ञान के प्रभावशाली विकास के साथ। प्रत्यक्ष बनाम अप्रत्यक्ष दो तरीके हैं जिनसे एक लेखक किसी चरित्र के बारे में जानकारी दे सकता हैः प्रत्यक्ष या स्पष्ट चरित्र चित्रण लेखक सचमुच दर्शकों को बताता है कि एक चरित्र कैसा होता है। यह कथावाचक, किसी अन्य चरित्र या स्वयं चरित्र द्वारा किया जा सकता है। अप्रत्यक्ष या अंतर्निहित चरित्र चित्रण दर्शकों को चरित्र के विचारों, कार्यों, भाषण (शब्दों का चयन, बोलने का तरीका), शारीरिक रूप, व्यवहार और अन्य पात्रों के साथ बातचीत के माध्यम से स्वयं अनुमान लगाना चाहिए, जिसमें उस विशेष व्यक्ति के प्रति अन्य पात्रों की प्रतिक्रियाएं शामिल हैं। नाटक में रंगमंच, टेलीविजन और फिल्म के पात्र उपन्यासों के पात्रों से अलग होते हैं जिसमें एक अभिनेता एक चरित्र में नई परतों और गहराई को जोड़ने के लिए लेखक के विवरण और संवाद की व्याख्या अपने अनूठे तरीके से कर सकता है। यह तब देखा जा सकता है जब आलोचक तुलना करते हैं, उदाहरण के लिए, विभिन्न अभिनेताओं की 'लेडी मैकबेथ' या 'हीथक्लिफ्स'। नाटक में एक और बड़ा अंतर यह है कि एक उपन्यास में 'चरित्र के सिर के अंदर जाना' संभव नहीं है, जिसका अर्थ है कि चरित्र प्रदर्शन की यह विधि उपलब्ध नहीं है। एक और बात यह है कि नाटक में एक चरित्र को आमतौर पर देखा और सुना जा सकता है और उसे वर्णित करने की आवश्यकता नहीं होती है। पौराणिक कथाओं में पौराणिक पात्रों को सूत्रात्मक के रूप में चित्रित किया गया है और वे एक वर्गीकरण का हिस्सा हैं जिसमें कई अलग-अलग, सीमित मूलरूप होते हैं, जो कि घटक का प्रकार है। कई घटक, जैसे कि मूलरूप और कहानी के अन्य तत्व, एक साथ एक प्रकार का विन्यास बनाते हैं जिसके परिणामस्वरूप पूरी तरह से मिथक का एहसास होता है। इन विन्यासों को मिलाया जा सकता है और नए प्रकार के विन्यास बनाने के लिए एक साथ मिलान किया जा सकता है, और मनुष्य अपनी पौराणिक कथाओं के लिए इन विन्यासों का उपयोग करने से कभी नहीं थके हैं। यह एक ऐसा विचार है जो पौराणिक कथाओं के वर्णन के लिए कैलिडोस्कोपिक मॉडल का उपयोग करता है। एक अन्य दृष्टिकोण यह मानता है कि मनुष्य जब किसी पौराणिक कथा को पढ़ते या सुनते हैं तो उसे विभिन्न भागों में विभाजित नहीं करते हैं, कि जब शारीरिक रूप से एक साथ मनुष्य एक विन्यास में सीमित घटकों का उपयोग करके कहानियाँ नहीं बताते हैं, और लोग और उनकी संस्कृतियाँ बदलती हैं और इस प्रकार यह पात्रों सहित कहानियों में नए विकास की ओर ले जाती है। पौराणिक पात्रों का प्रभाव साहित्य के हाल के कार्यों तक फैला हुआ है। कवि प्लाटोन ओयुनस्की ने अपनी मातृभूमि, रूस के याकूत क्षेत्र और सहका लोगों की मूल पौराणिक कथाओं से बहुत कुछ लिया है। अपनी कई कहानियों में, उन्होंने एक मुख्य चरित्र को चित्रित किया है जो वीरता के ऐतिहासिक उदाहरणों का अनुसरण करता है, लेकिन वीरता के सोवियत उदाहरणों का उपयोग करके मुख्य चरित्र को फैशन करता है, यहां तक कि वास्तविक जीवन के आंकड़ों का भी उपयोग करता है, जैसे कि स्टालिन, लेनिन आदि। एक नए प्रकार की पौराणिक कथाओं में। ये आंकड़े अक्सर बलिदान से भरी दुखद कहानियों में प्रमुख भूमिका निभाते हैं। इसके एक उदाहरण में उनका चरित्र टाइगिन शामिल है, जो शांति की खोज में यह निर्धारित करता है कि शांति के अस्तित्व का एकमात्र तरीका सैन्य शक्ति का उपयोग करना है। पौराणिक कथाओं का उपयोग शेक्सपियर के हैमलेट में पात्रों को समानांतर करने और कहानी में उनकी भूमिका को प्रतिबिंबित करने के लिए एक उपकरण के रूप में किया जाता है, जैसे कि नियोबे मिथक और गर्ट्रूड की जुड़वां बहन का उपयोग। चरित्र मूलरूप मनोवैज्ञानिक कार्ल जंग ने मानव मानस के बारह प्राथमिक 'मूल प्रतिरूपों' की पहचान की। उनका मानना था कि ये सांस्कृतिक और राजनीतिक सीमाओं से परे लोगों के सामूहिक अवचेतन में रहते हैं। इन बारह मौलिक रूपों को अक्सर काल्पनिक पात्रों में उद्धृत किया जाता है। 'फ्लैट' पात्रों को ऐसा माना जा सकता है क्योंकि वे बिना किसी विचलन के एक ही मूल रूप से चिपके रहते हैं, जबकि 'जटिल' या 'यथार्थवादी' पात्र कई मूल रूपों को जोड़ेंगे, जिनमें से कुछ दूसरों की तुलना में अधिक प्रभावशाली होंगे-जैसा कि लोग वास्तविक जीवन में हैं। जंग के बारह मूल रूप हैंः निर्दोष, अनाथ, नायक, देखभाल करने वाला, खोजकर्ता, विद्रोही, प्रेमी, निर्माता, विदूषक, ऋषि, जादूगर और शासक। हालांकि, चरित्र मूलरूपों के बारे में जंग की धारणाओं को विभिन्न तरीकों से समस्याग्रस्त माना गया है। सबसे पहले, इन मूलरूपों का उपयोग अक्सर कई लेखकों के लिए कम करने वाला और अनुपयोगी होता है क्योंकि यह चरित्र जटिलता को क्लिचड ट्रॉप में सरल बनाता है। चरित्र की आवाज एक चरित्र की आवाज उनके बोलने का तरीका है। अलग-अलग पात्र अलग-अलग शब्दावली और भाषण की लय का उपयोग करते हैं। उदाहरण के लिए, कुछ पात्र बोलने वाले होते हैं, अन्य मौन होते हैं। जिस तरह से एक चरित्र बोलता है वह चरित्र के व्यक्तित्व को प्रकट करने का एक शक्तिशाली तरीका हो सकता है। सिद्धांत रूप में, एक पाठक को यह पहचानने में सक्षम होना चाहिए कि कौन सा चरित्र केवल उनके बोलने के तरीके से बोल रहा है। जब एक चरित्र की आवाज बनाई जाती है जो समृद्ध और विशिष्ट होती है, तो लेखक कई भाषण विशेषताओं (टैग लाइन) को छोड़ सकता है। एक चरित्र के बोलने का तरीका साहित्य के लिए वैसा ही है जैसा एक अभिनेता का रूप और पोशाक सिनेमा के लिए है। कल्पना में, एक चरित्र क्या कहता है, साथ ही साथ वे इसे कैसे कहते हैं, यह पाठक पर एक मजबूत प्रभाव डालता है। प्रत्येक पात्र की अपनी विशिष्ट आवाज होनी चाहिए। कल्पना में पात्रों को अलग करने के लिए, लेखक को उन्हें चीजों को करते और कहते हुए दिखाना चाहिए, लेकिन एक चरित्र को बातचीत के एक से अधिक एकल विषय या चरित्र के उच्चारण से परिभाषित किया जाना चाहिए। चरित्र की अन्य रुचियाँ या व्यक्तित्व संबंधी विचित्रताएँ भी होंगी। यद्यपि व्यक्तिगत स्वभाव एक चरित्र क्या कहता है इसका सबसे बड़ा निर्धारक है, लेकिन यह केवल एक ही नहीं है। लेखक लोगों के बोलने के तरीके को प्रभावित करने वाले कई कारकों पर विचार करके पात्रों के संवाद को अधिक यथार्थवादी और दिलचस्प बना सकता हैः व्यक्तित्व मनोविज्ञान, आयु, संस्कृति, पारिवारिक पृष्ठभूमि, क्षेत्र, लिंग, शिक्षा और परिस्थितियाँ। शब्द अपनी बोलचाल, ताल, जटिलता, दृष्टिकोण और प्रवाह से चिह्नित होते हैं। शैली और कैच-वाक्यांश भी मदद कर सकते हैं। बोली जाने वाली भाषा में औपचारिकता की मात्रा को ध्यान में रखना भी उपयोगी है। अंतर्मुखी बहिर्मुखी की तुलना में अधिक औपचारिक भाषा का उपयोग करते हैं, जो आम तौर पर अधिक अनौपचारिक और बोलचाल के तरीके से बोलते हैं। जो पात्र अपना बहुत सारा जीवन अधिक औपचारिक परिवेश में बिताते हैं, वे अक्सर अधिक औपचारिक भाषा का उपयोग करते हैं, जबकि अन्य कभी नहीं करते हैं। आवाज का स्वर, मात्रा, वितरण की दर, शब्दावली, परिवर्तन, जोर, पिच, बातचीत के विषय, मुहावरे, बोलचाल और भाषण की आकृतियाँः ये सभी इस बात की अभिव्यक्तियाँ हैं कि चरित्र अंदर से कौन है। एक चरित्र के बोलने का तरीका अंदर से बाहर तक विकसित होना चाहिए। बोलना यह है कि कैसे उनका आवश्यक व्यक्तित्व दुनिया को देखने के लिए बाहर निकलता है; यह उनके व्यक्तित्व का योग नहीं है। चरित्र निर्माण चरित्र लक्षण नोट्स संदर्भ एस्टन, एलेन और जॉर्ज सवोना (1991), थिएटर एज़ साइन-सिस्टमः ए सेमियोटिक्स ऑफ़ टेक्स्ट एंड परफॉर्मेंस भी देखें। लंदन और न्यूयॉर्कः रूटलेज। .. हैरिसन, मार्टिन (1998), द लैंग्वेज ऑफ थिएटर। लंदनः रूटलेज। .. पेलिकन, किरा-ऐनी (2020), लेखन पात्रों का विज्ञानः सम्मोहक काल्पनिक पात्रों को बनाने के लिए मनोविज्ञान का उपयोग करना। न्यूयॉर्कः ब्लूम्सबरी एकेडेमिक। आई. एस. बी. एन. 1501357255 बाहरी लिंक डॉ. मर्लिन एच. स्टॉफर द्वारा दक्षिण फ्लोरिडा विश्वविद्यालय के पश्चिमी केंटकी विश्वविद्यालय के प्रोफेसर वाटर्स द्वारा कथा साहित्य के बारे में व्याख्यान, विशेष रूप से द यू. वी. आई. सी. राइटर गाइड (विक्टोरिया विश्वविद्यालय से) नाटक सिद्धांत 15 डेज़ टू स्ट्रॉन्गर कैरेक्टर्स में चरित्र और चरित्र चित्रण के साथ पावरप्वाइंट प्रस्तुति।