Béla Iványi-Grünwald
बेला इवानी-ग्रुनवाल्ड (6 मई 1867-24 सितंबर 1940) एक हंगेरियन चित्रकार, नागिबानिया कलाकारों की कॉलोनी के एक प्रमुख सदस्य और केस्केमेट कलाकारों की कॉलोनी के संस्थापक थे। सोम में जन्मे इवानी-ग्रुनवाल्ड ने बुडापेस्ट में ललित कला अकादमी (1882-86) में बेर्टलान स्जकेल्ली और कैरोली लॉट्ज़ के तहत अपनी कलात्मक पढ़ाई शुरू की और उन्हें म्यूनिख में 1886-87 और पेरिस में अकादमी जूलियन में 1887 से 1890 तक जारी रखा। 1891 से उन्होंने फिर से म्यूनिख में काम किया; 1894 में उन्होंने फेरेंक आइजनहूट के साथ मिस्र की यात्रा की, जहाँ उन्होंने कई प्राच्य-विषयक कार्यों को चित्रित किया। 1889 की शुरुआत में उन्होंने बुडापेस्ट के पैलेस ऑफ आर्ट में नियमित रूप से प्रदर्शनियां दीं। उनके शुरुआती चित्रों की विशेषता ए हदूर कार्डजा ("द वॉरियर्स स्वॉर्ड", 1890) है, जो ग्रामीण शैली का एक प्रोटो-प्रतीकात्मक उपचार है जो जूल्स बैस्टियन-लेपेज के प्रभाव को दर्शाता है। म्यूनिख में अपनी वापसी के बाद, इवानी-ग्रुनवाल्ड ने निहिलिस्टैक सोरसोट हुज़नाक ("निहिलिस्ट्स ड्राइंग लॉट्स", 1893) नामक एक बड़े पैमाने पर शैली की पेंटिंग को चित्रित किया, जो कि चियारोस्क्यूरो के नाटकीय उपयोग के लिए उल्लेखनीय है। बुडापेस्ट में 1896 की सहस्राब्दी प्रदर्शनी के लिए एक राज्य आयोग के जवाब में उन्होंने एक विशाल अकादमिक इतिहास चित्र, बेला किराली विस्ज़ाटेरेस ए टाटार्जारस उटान ("टार्टारों के हाथों पीड़ित आक्रमण के बाद राजा बेला चतुर्थ की वापसी") का निर्माण किया। 1896 में, साइमन हॉलोसी और उनके सर्कल (जिन्हें वे म्यूनिख में हॉलोसी के एंटी-एकेडेमिक पेंटिंग स्कूल में जानते थे) के साथ, इवानी-ग्रुनवाल्ड प्लेइन-एयर लैंडस्केप पेंटिंग पर ध्यान केंद्रित करने के लिए नागिबानिया (1918 से बैया मारे, रोमानिया) पहुंचे; वहाँ, वह नागिबानिया कलाकारों की कॉलोनी के एक महत्वपूर्ण सदस्य बन गए। दो साल बाद उन्होंने एक यूनानी कैथोलिक पादरी की बेटी इरेन बिल्कज़ से शादी की और शहर में बस गए। 1901 में हॉलोसी के जाने के बाद वे वहाँ की मुफ्त चित्रकला अकादमी में प्रोफेसरों में से एक बन गए। 1909 में बुडापेस्ट नेशनल सैलून में उन्होंने एक नई शैली (अलगाववाद) में अपने चित्रों के लिए बहुत प्रशंसा प्राप्त की, जिससे उन्हें छोटे से शहर केस्केमेट के महापौर से समर्थन मिला, जिन्होंने उन्हें एक कलाकारों की कॉलोनी स्थापित करने के लिए कहा। इस प्रकार 1911-18 से उन्होंने केस्केमेट कलाकारों की कॉलोनी में नेतृत्व किया और काम किया। 1920 के बाद वे कीट में रहते थे और गर्मियों में बैलेटन झील के पास चित्रकारी करते थे। उस वर्ष वे सिनयी मर्से पाल सोसायटी के संस्थापकों में से थे। उन्हें कई महत्वपूर्ण आयोग प्राप्त हुए, उदाहरण के लिए डेब्रेसेन विश्वविद्यालय पुस्तकालय के लिए एक स्मारकीय कैनवास को चित्रित करना। 1928 से वे ज़ेंटेंड्रे पेंटर्स एसोसिएशन के अध्यक्ष थे। इन वर्षों में उन्होंने बुडापेस्ट में नियमित रूप से प्रदर्शनियां दीं और कई बार फ्रेंकेल सैलून में अपने चित्रों का प्रदर्शन किया। 1940 में बुडापेस्ट में उनकी मृत्यु हो गई। शैली इवानयी-ग्रुनवाल्ड अपने कार्यकाल के दौरान विकसित आधुनिकतावाद की विभिन्न धाराओं से पूरी तरह वाकिफ थे। सबसे पहले वे फ्रांसीसी प्रकृतिवाद से प्रभावित थे (एव मारिया, 1891; जुहाज़ एज़ पैरासज़्ज़ोनी-"शेफर्ड एंड पीजेंट वुमन", 1892)। नगीबान्या में, निस्संदेह अपने करियर का सबसे कुशल चरण, उन्होंने पूर्ण हवा और पोशाक दृश्यों पर ध्यान केंद्रित किया (होल्डकेल्टे-"मूनराइज", 1897; बर्सेक कोज़ोट-"बिटवीन क्रैग्स", 1901; इटाटस-"वाटरिंग", 1902; हारोमकिराल्योक-"द थ्री मैगी", 1903; रुहास्जारिटस-"ड्राइंग क्लोथ्स", 1903)। इस समय तक उनके काम ने वातावरण के बदलते प्रभावों पर ध्यान केंद्रित करने के लिए बैस्टियन-लेपेज के प्रभाव से खुद को दूर कर लिया था। उदाहरण के लिए, उन्होंने दिन और रात के विभिन्न समयों में प्रकाश द्वारा उत्पन्न मनोदशा पर जोर दिया, जैसा कि कैटल पेन (1896) द्वारा शाम को किया गया था, और अत्यंत चमकीले रंगों का उपयोग किया, जो पूरी तरह से नागिबानिया स्कूल के लिए विशिष्ट नहीं थे, जैसा कि ए वोल्गीबेन ("इन द वैली", सीए। 1901)। उनके विषयों को उनके आसपास के परिवेश से लिया गया था और मानव आकृति को परिदृश्य के एक अभिन्न अंग के रूप में दिखाया गया है। इवानी-ग्रुनवाल्ड ने हॉलोसी के नागिबानिया स्कूल में भी पढ़ाया जब तक कि उन्होंने 1905 में एक पुरस्कार नहीं लिया जिसने उन्हें रोम में एक साल बिताने में सक्षम बनाया। 1906 में उन्होंने बुडापेस्ट के अर्न्स्ट संग्रहालय में अपने कार्यों की एक प्रदर्शनी आयोजित की, और इस घटना ने प्रभावी रूप से उनके नागिबानिया काल के अंत की घोषणा की, हालांकि वे कुछ और वर्षों तक वहाँ रहे। पेरिस से लौटने वाले और फौव्स की शैली में काम करने वाले युवा हंगेरियन चित्रकारों के प्रभाव से इवानी-ग्रुनवाल्ड के काम में धीरे-धीरे बदलाव आया। 1907 में बुडापेस्ट में आयोजित आधुनिक फ्रांसीसी प्रभाववादी और उत्तर-प्रभाववादी चित्रकला की प्रदर्शनी द्वारा अधिक प्रत्यक्ष प्रेरणा प्रदान की गई थी; उनके चित्र अधिक सजावटी और शैलीबद्ध हो गए, उनकी रूपरेखा अधिक बोल्ड हो गई, और उनकी रचनाएँ सपाट आकारों पर आधारित थीं, जैसा कि नागिबनैई ताज ए गुटिनल ("गुतिन नदी के साथ नागिबानिया का दृश्य", 1906-08) में है। बुडापेस्ट, तवाज़ ("स्प्रिंग") में रेवई विला के लिए 1909 के बड़े पैनल में सजावटी सिद्धांतों का पहले से ही प्रभुत्व था, और विशेष रूप से पॉल गौगिन ने उनकी कला पर प्रभाव डाला (रोमई विला-"रोम में विला", 1905; सिगानिलानियोक ए लापोस पार्टजान-"जिप्सी गर्ल्स बाय द बैंक्स ऑफ लापोस", 1909)। उनके केस्केमेट चरण का प्रमुख काम केस्केमेटी पियाक टेलन ("सर्दियों में केस्केमेट का बाजार", 1912) है, जिसमें से उन्होंने कई संस्करणों को चित्रित किया। शैली में इन दृश्यों ने गौगिन के ब्रिटनी चित्रों को याद किया, जिसमें साहसपूर्वक गहरे रंग के विमानों की रूपरेखा दी गई थी। वह उस समय स्मारकीय भित्ति चित्रों को चित्रित करने में भी सक्षम थे (फ़र्डेस उटान-"स्नान के बाद", सीए। 1914)। 1910 के दशक के मध्य के बाद उनकी नवीन अवधि समाप्त हो गई और उन्होंने बुकोलिक दृश्यों और सुंदर परिदृश्यों की एक श्रृंखला को निष्पादित किया, अधिकांश भाग के लिए जोरदार रूप से चित्रित और प्रभाव में प्रभावशाली (ऑक्सेन ऑन द शोर ऑफ लेक बैलेटन, 1920; यथार्थवादी ताजकेप गेमेस्कुटल-"स्वीप-पोल वेल", 1924; बैलेटन, 1936)। अपने अंतिम वर्षों में, उन्होंने बारोक के विशिष्ट आंदोलन के साथ चित्र बनाए, फिर सरल और यथार्थवादी; इस अवधि के उनके स्थिर जीवन और जिप्सी की तस्वीरें कम महत्वपूर्ण थीं। नोट्स बाहरी लिंक बेला इवानी ग्रुनवाल्ड की कृतियाँ 1867 जन्म 1940 मृत्यु हंगेरियन ललित कला विश्वविद्यालय के पूर्व छात्र 19 वीं शताब्दी के हंगेरियन चित्रकार 20 वीं शताब्दी के हंगेरियन चित्रकार 19 वीं शताब्दी के हंगेरियन पुरुष चित्रकार 20 वीं शताब्दी के हंगेरियन पुरुष कलाकार