The Lucy poems
लुसी कविताएँ अंग्रेजी रोमांटिक कवि विलियम वर्ड्सवर्थ (1770-1850) द्वारा 1798 और 1801 के बीच रचित पाँच कविताओं की एक श्रृंखला है। एक को छोड़कर सभी को पहली बार 1800 के दौरान लिरिकल बैलेड्स के दूसरे संस्करण में प्रकाशित किया गया था, जो वर्ड्सवर्थ और सैमुअल टेलर कोलरिज के बीच एक सहयोग था जो वर्ड्सवर्थ का पहला प्रमुख प्रकाशन और प्रारंभिक अंग्रेजी रोमांटिक आंदोलन में एक मील का पत्थर था। श्रृंखला में, वर्ड्सवर्थ ने सौंदर्य, प्रकृति, प्रेम, लालसा और मृत्यु के अमूर्त आदर्शों से ओत-प्रोत अप्रभावित अंग्रेजी कविता लिखने की कोशिश की। "लुसी कविताओं" में शामिल हैं "जुनून के विचित्र रूप जिन्हें मैंने जाना है", "वह अनियंत्रित तरीकों के बीच रहती थी", "" "मैंने अज्ञात पुरुषों के बीच यात्रा की", "" "तीन साल वह धूप और स्नान में बढ़ी", "और" "एक नींद ने मेरी आत्मा को सील कर दिया।" हालाँकि उन्हें आधुनिक संकलनों में एक श्रृंखला के रूप में प्रस्तुत किया गया है, वर्ड्सवर्थ ने उन्हें एक समूह के रूप में नहीं माना, न ही उन्होंने कविताओं को अनुक्रम में प्रकाशित करने की कोशिश की। उन्होंने गीतात्मक गाथागीत के 1798 और 1800 दोनों संस्करणों की प्रस्तावनाओं में कृतियों को "प्रयोगात्मक" के रूप में वर्णित किया, और 1798 और 1799 के बीच कविताओं को महत्वपूर्ण रूप से संशोधित किया-उनके विषयगत जोर को बदलते हुए। 1850 में उनकी मृत्यु के बाद ही प्रकाशकों और आलोचकों ने कविताओं को एक निश्चित समूह के रूप में मानना शुरू किया। ये कविताएँ थोड़े समय के दौरान लिखी गई थीं जब कवि जर्मनी में रहते थे। यद्यपि वे व्यक्तिगत रूप से विभिन्न विषयों से निपटते हैं, लुसी की मृत्यु का विचार पूरी श्रृंखला में कवि पर भारी पड़ता है, जो कविताओं को एक उदास, शोकपूर्ण स्वर के साथ आत्मसात करता है। लुसी एक वास्तविक महिला पर आधारित थी या कवि की कल्पना पर आधारित थी, यह लंबे समय से विद्वानों के बीच बहस का विषय रहा है। आम तौर पर कविताओं के बारे में मौन, वर्ड्सवर्थ ने कभी भी अपनी उत्पत्ति या पहचान का विवरण प्रकट नहीं किया। कुछ विद्वानों का अनुमान है कि लुसी उनकी बहन डोरोथी पर आधारित है, जबकि अन्य उन्हें एक काल्पनिक या संकर चरित्र के रूप में देखते हैं। अधिकांश आलोचक इस बात से सहमत हैं कि वह अनिवार्य रूप से एक साहित्यिक उपकरण हैं जिन पर वे विचार कर सकते हैं, ध्यान कर सकते हैं और विचार कर सकते हैं। पृष्ठभूमि गीतात्मक गाथागीत 1798 में, वर्ड्सवर्थ और सैमुअल टेलर कोलरिज ने संयुक्त रूप से कुछ अन्य कविताओं के साथ गीतात्मक गाथागीत प्रकाशित की, जो अलग-अलग लिखे गए छंदों का एक संग्रह था। यह पुस्तक बेहद लोकप्रिय हो गई और व्यापक रूप से प्रकाशित हुई; इसे आम तौर पर अंग्रेजी साहित्य में रोमांटिक आंदोलन का अग्रदूत माना जाता है। इसमें, वर्ड्सवर्थ ने अपनी रचनाओं में रोजमर्रा की भाषा का उपयोग करने का लक्ष्य रखा जैसा कि 1802 के संस्करण की प्रस्तावना में निर्धारित किया गया हैः "तब, इन कविताओं में प्रस्तावित मुख्य उद्देश्य सामान्य जीवन से घटनाओं और स्थितियों का चयन करना था, और जहां तक संभव हो, पुरुषों द्वारा वास्तव में उपयोग की जाने वाली भाषा के चयन में उन्हें संबंधित या वर्णन करना था, और साथ ही, उन पर कल्पना का एक निश्चित रंग फेंकना था, जिससे सामान्य चीजों को एक असामान्य पहलू में दिमाग के सामने प्रस्तुत किया जाना चाहिए।" दोनों कवियों की मुलाकात तीन साल पहले अगस्त के अंत या सितंबर 1795 में ब्रिस्टल में हुई थी। इस बैठक ने एक गहन और गहरी रचनात्मक मित्रता की नींव रखी, जो उस युग की कविताओं के कृत्रिम उच्चारण के प्रति उनके साझा तिरस्कार पर आधारित थी। 1797 की शुरुआत में, दोनों समरसेट में एक-दूसरे से पैदल दूरी के भीतर रहते थे, जिससे उनकी दोस्ती मजबूत हुई। वर्ड्सवर्थ का मानना था कि कॉलरिज से मिलने से पहले उनका जीवन गतिहीन और नीरस था, और उनकी कविता की मात्रा बहुत कम थी। कॉलरिज ने वर्ड्सवर्थ को प्रभावित किया, और उनकी प्रशंसा और प्रोत्साहन ने वर्ड्सवर्थ को विपुल रूप से लिखने के लिए प्रेरित किया। वर्ड्सवर्थ की बहन डोरोथी ने मार्च 1798 के एक पत्र में अपने भाई पर कोलरिज के प्रभाव के बारे में बतायाः "उनकी क्षमताएं हर दिन बढ़ती दिख रही हैं, वे कविता के तंत्र (मूल में जोर) की तुलना में बहुत अधिक सुविधा के साथ रचना करते हैं, और उनके विचार उन्हें व्यक्त करने की तुलना में तेजी से प्रवाहित होते हैं।" अपनी नई प्रेरणा के साथ, वर्ड्सवर्थ को विश्वास हो गया कि वह जॉन मिल्टन की कविता का मुकाबला कर सकते हैं। उन्होंने और कॉलरिज ने सहयोग करने की योजना बनाई, लेकिन कभी भी एक-दूसरे के लिए सुझावों और टिप्पणियों से आगे नहीं बढ़े। वर्ड्सवर्थ के अल्फ़ॉक्सटन हाउस लीज़ की समाप्ति ने जल्द ही दोनों दोस्तों को एक साथ रहने का अवसर प्रदान किया। उन्होंने डोरोथी और कॉलरिज की पत्नी, सारा के साथ जर्मनी में बसने की योजना बनाई, "जर्मन भाषा प्राप्त करने के लिए आने वाले दो साल बिताने के लिए, और प्राकृतिक विज्ञान में जानकारी का एक सहनीय भंडार प्रदान करने के लिए।" सितंबर 1798 में, वर्ड्सवर्थ, कॉलरिज और डोरोथी ने निकटवर्ती रहने की व्यवस्था का पता लगाने के लिए जर्मनी की यात्रा की, लेकिन यह मुश्किल साबित हुआ। हालाँकि वे थोड़े समय के लिए हैम्बर्ग में एक साथ रहे, लेकिन यह शहर उनके बजट के लिए बहुत महंगा था। कॉलरिज को जल्द ही श्लेसविग-होल्स्टीन के रैट्ज़बर्ग शहर में आवास मिला, जो कम खर्चीला था लेकिन फिर भी सामाजिक रूप से जीवंत था। हालाँकि, गरीब वर्ड्सवर्थ न तो कॉलरिज का अनुसरण कर सकते थे और न ही हैम्बर्ग में अपने और अपनी बहन के लिए व्यवस्था कर सकते थे; इसके बजाय भाई-बहन जर्मनी के लोअर सैक्सोनी में गोस्लर में मध्यम कीमत वाले आवास में चले गए। अक्टूबर 1798 और फरवरी 1799 के बीच, वर्ड्सवर्थ ने "लूसी कविताओं" के पहले मसौदे पर कई अन्य छंदों के साथ काम किया, जिसमें "मैथ्यू कविताएँ", "लूसी ग्रे" और "द प्रीलूड" शामिल हैं। कॉलरिज को अभी तक जर्मनी में भाई-बहनों के साथ शामिल होना था, और वर्ड्सवर्थ के अपने दोस्त से अलग होने से वह उदास था। उनके अलग होने के बाद के तीन महीनों में, वर्ड्सवर्थ ने "लुसी कविताओं" में से पहले तीन को पूरा कियाः "स्ट्रेंज फिट्स", "शी ड्वेल्ट" और "ए स्लंबर"। वे पहली बार दिसंबर 1798 में कॉलरिज को लिखे एक पत्र में दिखाई दिए, जिसमें वर्ड्सवर्थ ने लिखा था कि "शी ड्वेल्ट" और "स्ट्रेंज फिट्स" "छोटी राइम कविताएँ थीं जो मुझे उम्मीद है कि आपको खुश करेंगी।" वर्ड्सवर्थ ने दोनों कविताओं की विशेषता इस प्रकार व्यक्त की कि कॉलरिज को किसी भी निराशा को कम करने के लिए वादा किए गए तीन-भाग वाले दार्शनिक महाकाव्य द रिक्लूस के बजाय इन दो कविताओं को प्राप्त करने में परेशानी हो सकती है। उसी पत्र में, वर्ड्सवर्थ ने शिकायत की किः वर्ड्सवर्थ ने कॉलरिज की कंपनी के अचानक नुकसान के लिए आंशिक रूप से डोरोथी को दोषी ठहराया। उन्होंने महसूस किया कि उनके वित्त-रैट्ज़बर्ग में उन दोनों का समर्थन करने के लिए अपर्याप्त-ने आसानी से उन्हें अकेले समर्थन दिया होगा, जिससे उन्हें कॉलरिज का अनुसरण करने की अनुमति मिली होगी। वर्ड्सवर्थ की पीड़ा उनके और उनके दोस्त के जीवन के बीच के अंतर से और बढ़ गई। कॉलरिज के वित्तीय साधनों ने उन्हें भव्य रूप से मनोरंजन करने और रईसों और बुद्धिजीवियों की संगति की तलाश करने की अनुमति दी; वर्ड्सवर्थ की सीमित संपत्ति ने उन्हें एक शांत और विनम्र जीवन के लिए विवश कर दिया। वर्ड्सवर्थ की ईर्ष्या उनके पत्रों में फैल गई जब उन्होंने कोलरिज और उनके नए दोस्तों को "अधिक पसंदीदा प्रवासी" के रूप में वर्णित किया जो "पूरे दिन बातें कर रहे थे और बातें कर रहे थे"। हालांकि वर्ड्सवर्थ ने अपनी बहन से भावनात्मक समर्थन मांगा, लेकिन जर्मनी में अपने पूरे समय के दौरान उनके संबंध तनावपूर्ण रहे। अपने दोस्त से अलग होने और अपनी बहन की एकमात्र कंपनी में रहने के लिए मजबूर होने के कारण, वर्ड्सवर्थ ने "लुसी कविताओं" को एक भावनात्मक आउटलेट के रूप में इस्तेमाल किया। लुसी वर्ड्सवर्थ की पहचान ने लुसी के चरित्र के लिए प्रेरणा का खुलासा नहीं किया, और वर्षों से इस विषय ने साहित्यिक इतिहासकारों के बीच गहन अटकलें पैदा की हैं। कविताओं से बहुत कम जीवनी संबंधी जानकारी ली जा सकती है-लुसी की उम्र निर्धारित करना भी मुश्किल है। 19वीं शताब्दी के मध्य में, लेखक और वर्ड्सवर्थ के एक समय के मित्र, थॉमस डेक्विन्सी (1785-1859) ने लिखा कि कवि ने "उस 'लुसी' के विषय पर हमेशा एक रहस्यमय मौन बनाए रखा, जिसका बार-बार उनकी कविताओं में उल्लेख किया गया है, और मैंने सुना है, लोगों को हॉक्सहेड के बारे में गपशप करने से, दुखद कहानी के कुछ अंश, जो आखिरकार, एक बेकार अर्ध-कथा हो सकती है, मामूली सामग्री से बेहतर हो सकती है।" आलोचक हर्बर्ट हार्टमैन का मानना है कि लुसी का नाम "एक नव-आर्केडियन सामान्य स्थान" से लिया गया था, और उनका तर्क है कि उनका उद्देश्य किसी एक व्यक्ति का प्रतिनिधित्व करना नहीं था। एक वर्ड्सवर्थ जीवनीकार, मैरी मूरमैन (1906-1994) के विचार में, "लुसी की पहचान कई वर्षों से आलोचकों की समस्या रही है। लेकिन वर्ड्सवर्थ एक जीवनीकार होने से पहले एक कवि हैं, और न तो 'लुसी' और न ही उनका घर और न ही उनके साथ उनके संबंध सख्त अर्थों में ऐतिहासिक हैं। फिर भी, जैसा कि गीतात्मक गाथाएं किसी न किसी तरह से 'तथ्य पर आधारित' थीं, और जैसा कि वर्ड्सवर्थ का दिमाग अनिवार्य रूप से तथ्यात्मक था, यह कहना जल्दबाजी होगी कि लुसी पूरी तरह से काल्पनिक है। मूरमैन का सुझाव है कि लुसी वर्ड्सवर्थ की रोमांटिक रुचि मैरी हचिंसन का प्रतिनिधित्व कर सकती है, लेकिन आश्चर्य है कि उसे मरने वाले के रूप में क्यों दर्शाया जाएगा। यह संभव है कि वर्ड्सवर्थ मैरी की बहन मार्गरेट हचिंसन के बारे में सोच रहे थे, जिनकी मृत्यु हो गई थी। हालाँकि, इस बात का कोई प्रमाण नहीं है कि कवि मैरी के अलावा किसी और हचिंसन से प्यार करते थे। यह अधिक संभावना है कि मार्गरेट की मृत्यु ने प्रभावित किया लेकिन लुसी की नींव नहीं है। 1980 में, हंटर डेविस ने तर्क दिया कि यह श्रृंखला कवि की बहन डोरोथी के लिए लिखी गई थी, लेकिन लुसी-डोरोथी संकेत को "विचित्र" पाया। इससे पहले, साहित्यिक आलोचक रिचर्ड मैटलाक ने लुसी-डोरोथी संबंध को समझाने की कोशिश की, और लिखा कि डोरोथी ने वर्ड्सवर्थ के लिए एक वित्तीय बोझ का प्रतिनिधित्व किया, जिसने प्रभावी रूप से उन्हें कॉलरिज से अलग होने के लिए मजबूर कर दिया था। अपने दोस्त से अलग होने पर उदास वर्ड्सवर्थ, इस व्याख्या में, कविताओं के माध्यम से अपनी बहन के लिए अपने प्यार और उसके नुकसान के बारे में कल्पनाओं दोनों को व्यक्त करता है। पूरी कविताओं में, कथावाचक के शोक और घृणा के मिश्रण के साथ इनकार और अपराधबोध होता है; लुसी-डोरोथी के रिश्ते से उनका इनकार और लुसी की मृत्यु के लिए कथात्मक जिम्मेदारी की कमी उन्हें अपनी बहन की मृत्यु के लिए अपनी इच्छाओं पर सवाल उठाने से बचने की अनुमति देती है। वर्ड्सवर्थ द्वारा "लुसी कविताएँ" शुरू करने के बाद, कॉलरिज ने लिखा, "कुछ महीने पहले वर्ड्सवर्थ ने मुझे एक सबसे उदात्त एपिटाफ प्रेषित किया/क्या इसमें कोई वास्तविकता थी, मैं नहीं कह सकता। - शायद, किसी उदास क्षण में उन्होंने उस क्षण की कल्पना की थी जिसमें उनकी बहन की मृत्यु हो सकती है। हालाँकि, यह संभव है कि वर्ड्सवर्थ को केवल उसकी मृत्यु का डर था और वह ऐसा नहीं चाहता था, यहाँ तक कि अवचेतन रूप से भी। लुसी की पहचान के महत्व और प्रासंगिकता को दर्शाते हुए, 19वीं शताब्दी के कवि, निबंधकार और साहित्यिक आलोचक फ्रेडरिक मायर्स (1843-1901) ने कहा किः साहित्यिक विद्वान कार्ल क्रोबेर (1926-2009) का तर्क है कि लुसी का "दोहरा अस्तित्व है; उसका वास्तविक, ऐतिहासिक अस्तित्व और कवि के दिमाग में उसका आदर्श अस्तित्व। कविता में, लुसी वास्तविक और आदर्श दोनों है, लेकिन उसकी वास्तविकता केवल उस हद तक प्रासंगिक है जब यह वास्तविक लड़की में निहित महत्व को प्रकट करती है। हार्टमैन का भी यही विचार है; उनके लिए लुसी को "पूरी तरह से कवि के भीतर से देखा जाता है, ताकि यह तरीका कवि का अपना हो", लेकिन फिर उनका तर्क है, "वह आत्माओं की श्रेणी से संबंधित है जिन्हें अभी भी मानव बनना चाहिए. कवि ने उसे उस बिंदु पर मरने के रूप में वर्णित किया है जिस पर वह मानवकृत हो गई होगी।" साहित्यिक इतिहासकार केनेथ जॉनसन ने निष्कर्ष निकाला है कि लुसी को वर्ड्सवर्थ के संग्रहालय के अवतार के रूप में बनाया गया था, और समग्र रूप से समूह "एक संग्रहालय के लिए आह्वान की एक श्रृंखला है जो dead.As एपिटाफ होने की आशंका है, वे दुखी नहीं हैं, उनका वर्णन करने के लिए एक बहुत ही अपर्याप्त शब्द है, लेकिन सांस लेते हुए, लगभग शब्दहीन रूप से जानते हैं कि वक्ता के लिए इस तरह के नुकसान का क्या अर्थ होगाः 'ओह, मेरे लिए अंतर!' विद्वान जॉन महोनी का मानना है कि क्या लुसी का उद्देश्य डोरोथी, मैरी या किसी अन्य का प्रतिनिधित्व करना है, कविताओं को समझने के लिए इस तथ्य की तुलना में बहुत कम महत्वपूर्ण है कि वह "एक छिपे हुए प्राणी का प्रतिनिधित्व करती है जिसमें खामियों की कमी है और जो दुनिया में अकेला है"। इसके अलावा, उन्हें सार्वजनिक क्षेत्र में महत्वहीन होने के रूप में दर्शाया गया है, लेकिन निजी क्षेत्र में उनका अत्यधिक महत्व है; "शी ड्वेल्ट" में यह लुसी की तुलना एक छिपे हुए फूल और एक चमकते तारे दोनों से प्रकट होता है। न तो लुसी और न ही वर्ड्सवर्थ की अन्य महिला पात्र "स्वतंत्र आत्म-जागरूक मनुष्यों के रूप में मौजूद हैं जिनके दिमाग कवि के समान सक्षम हैं" और उन्हें "शायद ही कभी अपने लिए बोलने की अनुमति दी जाती है"। जी. किम ब्लैंक एक मनो-आत्मकथात्मक दृष्टिकोण अपनाते हैंः वह मूल लुसी कविताओं को इस संदर्भ में प्रस्तुत करते हैं कि 1798-1799 की सर्दियों में वर्ड्सवर्थ के अवसादग्रस्त और तनावपूर्ण जर्मन अनुभव के दौरान क्या सामने आता है; वह निष्कर्ष निकालते हैं कि "लुसी पूरी तरह से नुकसान की भावना के रूप में व्यक्त होने की दहलीज पर मर जाती है", और वर्ड्सवर्थ के लिए, वह "अनसुलझी भावनाओं के एक समूह का प्रतिनिधित्व करती है"-वर्ड्सवर्थ की अपनी भावनाएँ, यानी। "लुसी कविताएँ" कविताएँ एक ऐसे प्रेमी के दृष्टिकोण से लिखी गई हैं जिसने लंबे समय से अपने स्नेह के उद्देश्य को दूर से देखा है, और जो अब उसकी मृत्यु से प्रभावित है। फिर भी वर्ड्सवर्थ ने कविताओं को इस तरह से संरचित किया कि वे किसी एक व्यक्ति के बारे में नहीं हैं जो मर गया है; इसके बजाय वे कवि की खोई हुई प्रेरणा का प्रतिनिधित्व करने वाले एक व्यक्ति के बारे में लिखे गए थे। लुसी वर्ड्सवर्थ की प्रेरणा है, और समग्र रूप से कविताएँ, वर्ड्सवर्थ के जीवनीकार केनेथ जॉनसन के अनुसार, "एक संग्रहालय के लिए आह्वान जो मृत होने की आशंका है।" लुसी को सभी पाँच कविताओं में सेक्सलेस के रूप में दर्शाया गया है; यह संभावना नहीं है कि कवि ने उसे कभी वास्तविक रूप से एक संभावित प्रेमी के रूप में देखा हो। इसके बजाय, उसे एक आदर्श के रूप में प्रस्तुत किया जाता है और कॉलरिज से अलग होने पर वर्ड्सवर्थ की हताशा का प्रतिनिधित्व करता है; अलैंगिक कल्पना उसकी लालसा की निरर्थकता को दर्शाती है। जैसे-जैसे कविताएँ आगे बढ़ती हैं, वर्ड्सवर्थ की आवाज़ धीरे-धीरे गायब हो जाती है, और उनकी आवाज़ पाँचवीं कविता से पूरी तरह से गायब है। उसका प्यार अवचेतन स्तर पर काम करता है, और वह लुसी से एक इंसान के बजाय प्रकृति की आत्मा के रूप में अधिक संबंधित है। कवि का दुख निजी है, और वह इसके स्रोत को पूरी तरह से समझाने में असमर्थ है। जब लुसी का प्रेमी मौजूद होता है, तो वह पूरी तरह से मानवीय बातचीत और प्रकृति के मानवीय पहलुओं में डूबा हुआ होता है, और अपने प्रिय की मृत्यु प्रेमी के लिए पूरी तरह से नुकसान है। 20वीं शताब्दी के आलोचक स्पेंसर हॉल का तर्क है कि कवि एक "नाजुक प्रकार के मानवतावाद" का प्रतिनिधित्व करते हैं। "जुनून के अजीब फिट्स के बारे में मुझे पता है कि" "अजीब फिट्स" "शायद कविताओं में सबसे शुरुआती है और लुसी की मृत्यु की कल्पना के इर्द-गिर्द घूमती है।" इसमें कथावाचक की लुसी की झोपड़ी की यात्रा और रास्ते में उसके विचारों का वर्णन किया गया है। इस दौरान, चंद्रमा की गति वक्ता की गति के विरोध में निर्धारित की जाती है। कविता में सात छंद हैं, एक अपेक्षाकृत विस्तृत संरचना जो लुसी की काल्पनिक मृत्यु के प्रति उनके अस्पष्ट दृष्टिकोण को रेखांकित करती है। दृष्टिकोण और मनोदशा में निरंतर बदलाव उनकी परस्पर विरोधी भावनाओं को दर्शाते हैं। पहला छंद, "जुनून के अनुरूप" और "बताने की हिम्मत" जैसे नाटकीय वाक्यांशों के उपयोग के साथ, बाकी कविता के शांत स्वर के विपरीत है। एक गीतात्मक गाथागीत के रूप में, "स्ट्रेंज फिट्स" पारंपरिक गाथागीत रूप से अलग है, जो असामान्य क्रिया पर जोर देता है, और इसके बजाय मनोदशा पर ध्यान केंद्रित करता है। मृत्यु की उपस्थिति पूरी कविता में महसूस की जाती है, हालांकि इसका उल्लेख केवल अंतिम पंक्ति में स्पष्ट रूप से किया गया है। चंद्रमा, जो प्रिय का प्रतीक है, कविता के आगे बढ़ने के साथ धीरे-धीरे डूबता है, जब तक कि अंतिम छंद में इसकी अचानक गिरावट नहीं आती है। यह स्पष्ट है कि वक्ता लुसी को चंद्रमा से जोड़ता है, हालांकि उसके कारण स्पष्ट नहीं हैं। फिर भी कविता की क्रिया में चंद्रमा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता हैः जैसा कि प्रेमी कल्पना करता है कि चंद्रमा धीरे-धीरे लुसी की झोपड़ी के पीछे डूब रहा है, वह इसकी गति से प्रवेश कर जाता है। पाँचवें छंद तक, वक्ता एक सोमनाम्बुलिस्टिक ट्रांस में डूबा हुआ है-वह अभी भी चंद्रमा पर अपनी नज़र रखते हुए सोता है (पंक्तियाँ 17-20)। कथावाचक की सचेत उपस्थिति अगले छंद से पूरी तरह से अनुपस्थित है, जो आगे बढ़ती है जिसे साहित्यिक सिद्धांतकार जेफ्री हार्टमैन ने "गति के करीब आने के बावजूद कभी भी अपने अंत को प्राप्त नहीं करने" के रूप में वर्णित किया है। जब चंद्रमा अचानक कुटीर के पीछे गिरता है, तो कथाकार अपने सपने से बाहर निकल जाता है, और उसके विचार मृत्यु की ओर मुड़ जाते हैं। लुसी, प्रिय, मृत्यु में परिदृश्य के साथ एकजुट है, जबकि पीछे हटने वाले, प्रवेश करने वाले चंद्रमा की छवि का उपयोग किसी के प्रेमी से परे देखने के विचार को चित्रित करने के लिए किया जाता है। गहरी संभावना यह भी बनी हुई है कि स्वप्न अवस्था प्रिय की मृत्यु के माध्यम से प्रेमी की कल्पना की पूर्ति का प्रतिनिधित्व करती है। अपने प्रिय के घर पहुँचते समय सो जाने पर, प्रेमी लुसी के साथ रहने की अपनी अनिच्छा को धोखा देता है। वर्ड्सवर्थ ने "लुसी कविताओं" में से प्रत्येक में कई संशोधन किए। "स्ट्रेंज फिट्स" का सबसे पहला संस्करण डोरोथी से कॉलरिज को दिसंबर 1798 के एक पत्र में दिखाई देता है। इस मसौदे में वाक्यांशों में कई अंतर हैं और इसमें अंतिम प्रकाशित संस्करण में दिखाई देने वाला एक छंद शामिल नहीं है। नई पंक्तियाँ कथा को "केवल प्रेमी के कान" की ओर निर्देशित करती हैं, जिसका अर्थ है कि केवल अन्य प्रेमी ही चंद्रमा, प्रिय और प्रिय की मृत्यु के बीच के संबंध को समझ सकते हैं। वर्ड्सवर्थ ने अंतिम छंद से पंक्तियों को भी हटा दियाः इस अंतिम छंद ने श्रृंखला में बाद की कविताओं के पूरा होने के साथ अपना महत्व खो दिया, और संशोधन ने कविता के अंत में प्रत्याशा की भावना की अनुमति दी और दर्शकों को शेष "लुसी कविताओं" की कहानी में आकर्षित करने में मदद की। अन्य परिवर्तनों में से, केवल घोड़े की गति का वर्णन महत्वपूर्ण हैः "मेरा घोड़ा दौड़ता है" "तेज गति के साथ मेरा घोड़ा निकट आता है", जो संशोधित संस्करण में कल्पनाओं और सपनों के प्रति कथाकार की भेद्यता को बढ़ाता है। "वह अनियंत्रित तरीकों के बीच रहती थी" "वह अनियंत्रित तरीकों के बीच रहती थी" "लुसी को कबूतर नदी के स्रोत के पास एकांत में रहने के रूप में प्रस्तुत करती है।" साहित्यिक आलोचक जेफ्री ड्यूरेंट के अनुसार, कविता उनके "विकास, पूर्णता और मृत्यु" को दर्शाती है। अपने विषय की गरिमापूर्ण, अप्रभावित स्वाभाविकता को व्यक्त करने के लिए, वर्ड्सवर्थ सरल भाषा का उपयोग करता है, जिसमें ज्यादातर एक शब्दांश के शब्द होते हैं। शुरुआती चतुष्कोण में, वह उस अलग-थलग और अछूते क्षेत्र का वर्णन करता है जहाँ लुसी रहती थी, साथ ही उसकी मासूमियत और सुंदरता का, जिसकी तुलना वह दूसरे में एक छिपे हुए फूल से करता है। कविता वर्णनात्मक तरीके के बजाय एक वर्णनात्मक तरीके से शुरू होती है, और यह तब तक नहीं है जब तक कि पाठक को पता नहीं चलता है कि कविता का विषय मर चुका है। साहित्यिक विद्वान मार्क जोन्स इस प्रभाव का वर्णन करते हैं कि कविता "शुरू होने से पहले ही समाप्त हो गई है", जबकि लेखक मार्गरेट ओलिफैंट (1828-1897) के अनुसार, लुसी "हमारे उसके बारे में सुनने से पहले ही मर चुकी है"। लुसी के "अनियंत्रित तरीके" उसके शारीरिक अलगाव और उसके विचारों और जीवन के अज्ञात विवरण के साथ-साथ उसके रहस्य की भावना दोनों का प्रतीक हैं। तीसरा चतुर्थांश एक ऐसी अर्थव्यवस्था के साथ लिखा गया है जिसका उद्देश्य लुसी में कथाकार द्वारा देखी गई सादगी को पकड़ना है। उनकी स्त्रीत्व को बालिकाओं के रूप में वर्णित किया गया है। साहित्यिक विद्वान जॉन वूलफोर्ड के शब्दों में, महिला आइकन को देखने वालों ने इसकी आलोचना की है, "लुसी में उसे मृत्यु की निंदा करते हुए उसे मातृत्व की वास्तविक या प्रतीकात्मक पूर्ति से इनकार करते हुए दर्शाया गया है।" "शरीर और आत्मा की सुंदरता" को जगाने के लिए, दूसरे चरण में पूरक लेकिन विरोधाभासी छवियों की एक जोड़ी का उपयोग किया गया हैः सार्वजनिक रूप से दिखाई देने वाले शुक्र, प्रेम के प्रतीक और शाम के पहले तारे के साथ एकांत, छिपी हुई बैंगनी। यह सोचकर कि क्या लुसी बैंगनी या तारे से अधिक मिलती-जुलती है, आलोचक क्लींथ ब्रूक्स (1906-1994) ने निष्कर्ष निकाला कि जबकि वर्ड्सवर्थ संभवतः उसे "एकल तारे के रूप में देखता है, जो पूरी तरह से [उसकी] दुनिया पर हावी है, सूर्य की तरह घमंड से नहीं, बल्कि मधुर और विनम्रता से", रूपक केवल अस्पष्ट प्रासंगिकता के साथ एक पारंपरिक प्रशंसा है। वर्ड्सवर्थ के लिए, लुसी की अपील बैंगनी रंग के करीब है और उसके एकांत और प्रकृति के साथ उसकी कथित आत्मीयता में निहित है। वर्ड्सवर्थ ने श्रृंखला की रचना शुरू करने से कुछ महीने पहले हैम्बर्ग में पुरातन और चर्चमैन थॉमस पर्सी (1729-1811) के ब्रिटिश गाथागीत प्राचीन अंग्रेजी कविता (1765) के संग्रह की एक प्रति प्राप्त की थी। पारंपरिक अंग्रेजी लोक गाथागीत का प्रभाव "शी ड्वेल्ट" के छंद, लय और संरचना में स्पष्ट है। यह विभिन्न प्रकार के गाथागीत छंद ए4-बी3-ए4-बी3 का अनुसरण करता है, और गाथागीत परंपरा को ध्यान में रखते हुए एक नाटकीय कहानी बताता है। जैसा कि ड्यूरेंट ने कहा, 'लुसी' कविताओं की शैली को प्रेम गीत के साथ भ्रमित करना उनकी संरचना को नजरअंदाज करना है, जिसमें, पारंपरिक गाथा के रूप में, एक कहानी को यथासंभव साहसपूर्वक और संक्षिप्त रूप से बताया जाता है। केनेथ और वारेन ओबेर ने "शी ड्वेल्ट" की शुरुआती पंक्तियों की तुलना पारंपरिक गाथागीत "कैथरीन जाफरी" से की और लय और संरचना के साथ-साथ विषय और कल्पना में समानताओं पर ध्यान दियाः कविता का कथाकार लुसी को देखने के अनुभव से कम चिंतित है, न कि अपने अवलोकनों पर अपने प्रतिबिंबों और ध्यान से। पूरी कविता में उदासी और परमानंद आपस में जुड़े हुए हैं, इस तथ्य पर दूसरे और तीसरे छंद में विस्मयादिबोधक चिह्नों द्वारा जोर दिया गया है। आलोचक कार्ल वुडरिंग लिखते हैं कि "शी ड्वेल्ट" और लुसी श्रृंखला को "मृत्यु पर शांत ध्यान" के रूप में पढ़ा जा सकता है। उन्होंने पाया कि उनके पास "ग्रीक एंथोलॉजी में एपिटाफ़ की अर्थव्यवस्था और सामान्य हवा है. [I] यदि सभी भव्यताएँ मृत्यु के शमन हैं, तो लुसी कविताएँ भी सरल सुंदरता पर ध्यान हैं, दूरी से अधिक मधुर और दूरी में संरक्षित मृत्यु से।" "शी ड्वेल्ट" के शुरुआती मसौदे में दो छंद थे जिन्हें पहले संस्करण से हटा दिया गया था। संशोधनों में कई छवियों को शामिल नहीं किया गया है, लेकिन कथावाचक द्वारा अनुभव किए गए दुःख पर जोर दिया गया है। मूल संस्करण फूलों की छवि के साथ शुरू हुआ, जिसे बाद में काटा गयाः एक चौथा छंद, जिसे बाद में हटा दिया गया था, लुसी की मृत्यु का उल्लेख करता हैः "लेकिन धीरे-धीरे डिस्टेंपर ने उसके खिलने की जाँच की/और हीथ पर उसकी मृत्यु हो गई।" "मैंने अज्ञात पुरुषों के बीच यात्रा की" लुसी कविताओं में से आखिरी कविता, "मैंने अज्ञात पुरुषों के बीच यात्रा की", एकमात्र ऐसी कविता थी जिसे गीतात्मक गाथागीत के दूसरे संस्करण में शामिल नहीं किया गया था। हालांकि वर्ड्सवर्थ ने दावा किया कि कविता की रचना तब की गई थी जब वह अभी भी जर्मनी में थे, यह वास्तव में अप्रैल 1801 के दौरान लिखी गई थी। इस बाद की तारीख के लिए सबूत एक पत्र से आता है जो वर्ड्सवर्थ ने मैरी हचिंसन को लिखा था जिसमें "मैंने यात्रा की" को एक नई बनाई गई कविता के रूप में संदर्भित किया गया था। 1802 में, उन्होंने अपने मुद्रक को गीतात्मक गाथाओं में "एक नींद ने मेरी आत्मा को सील कर दिया" के तुरंत बाद "आई ट्रैवल" लगाने का निर्देश दिया, लेकिन कविता को हटा दिया गया। यह बाद में 1807 में कविताओं में दो खंडों में प्रकाशित हुआ था। इस कविता को अक्सर अपने मूल इंग्लैंड के लिए वर्ड्सवर्थ के प्यार और फिर से विदेश में नहीं रहने के उनके दृढ़ संकल्प की घोषणा के रूप में पढ़ा गया हैः पहले दो छंद कवि के व्यक्तिगत अनुभव की बात करते प्रतीत होते हैं, और एक देशभक्तिपूर्ण पठन अंग्रेजी परिदृश्य के लिए उनकी प्रशंसा और गर्व को दर्शाता है। हालाँकि, इस बात की संभावना बनी हुई है कि वर्ड्सवर्थ इंग्लैंड को एक राजनीतिक इकाई के बजाय एक भौतिक के रूप में संदर्भित कर रहा है, एक ऐसी व्याख्या जो अन्य "लुसी कविताओं" के साथ कविता के संबंधों से ताकत प्राप्त करती है। लुसी केवल कविता के दूसरे भाग में दिखाई देती है, जहाँ वह अंग्रेजी परिदृश्य से जुड़ी हुई है। इस तरह, ऐसा लगता है जैसे प्रकृति कथावाचक के साथ उसके लिए शोक में शामिल हो जाती है, और पाठक इस आपसी दुख में फंस जाता है। हालाँकि "आई ट्रैवल" श्रृंखला की अन्य कविताओं के दो साल बाद लिखी गई थी, लेकिन यह स्वर और भाषा दोनों में पहले के छंदों को प्रतिध्वनित करती है। वर्ड्सवर्थ लुसी की पहचान के बारे में कोई संकेत नहीं देते हैं, और हालांकि उन्होंने गीतात्मक गाथागीत की प्रस्तावना में कहा कि सभी कविताएँ "तथ्य पर आधारित" थीं, लुसी के चरित्र के आधार को जानना कविता की सराहना करने और इसकी भावना को समझने के लिए आवश्यक नहीं है। इसी तरह, "डव के झरनों" की सटीक भौगोलिक स्थिति निर्धारित करने से कोई अंतर्दृष्टि प्राप्त नहीं की जा सकती है; अपनी युवावस्था में, वर्ड्सवर्थ ने डर्बीशायर, पैटरडेल और यॉर्कशायर में उस नाम के झरनों का दौरा किया था। "तीन साल वह धूप और स्नान में बढ़ी" "तीन साल वह धूप और स्नान में बढ़ी" "6 अक्टूबर और 28 दिसंबर 1798 के बीच लिखी गई थी।" कविता छवियों के एक जटिल विरोध के माध्यम से लुसी और प्रकृति के बीच संबंधों को दर्शाती है। "सूर्य और बौछार", "कानून और आवेग", "पृथ्वी और स्वर्ग", "प्रज्वलित और संयमित"-शब्दों के विरोधी संयोजन का उपयोग प्रकृति में निहित विरोधी ताकतों को जगाने के लिए किया जाता है। प्रकृति और मानवता के बीच एक संघर्ष का वर्णन किया गया है, क्योंकि प्रत्येक लूसी को पाने का प्रयास करता है। कविता में एपिथेलेमिक और शोकपूर्ण दोनों विशेषताएँ हैं; लुसी को प्रकृति के साथ विवाहित दिखाया गया है, जबकि उसके मानव प्रेमी को इस ज्ञान में शोक करने के लिए अकेला छोड़ दिया गया है कि मृत्यु ने उसे मानवता से अलग कर दिया है। "एक नींद ने मेरी आत्मा की मुहर लगा दी" खाली भाषा में लिखा, "एक नींद ने मेरी आत्मा की मुहर लगा दी" में दो छंद होते हैं, प्रत्येक चार पंक्तियाँ लंबी होती हैं। पहला छंद सम, अलौकिक गति पर बनाया गया है जिसमें आलंकारिक भाषा एक लड़की की अस्पष्ट छवि को व्यक्त करती है जो "एक ऐसी चीज लगती थी जिसे महसूस नहीं किया जा सकता था/सांसारिक वर्षों का स्पर्श"। दूसरा पहले के शांत और समान स्वर को बनाए रखता है लेकिन यह खुलासा करके इसकी शाश्वत भावना को कमजोर करने का काम करता है कि लुसी की मृत्यु हो गई है और पहले छंद की शांति मृत्यु का प्रतिनिधित्व करती है। उसकी मृत्यु पर कथावाचक की प्रतिक्रिया में कड़वाहट या खालीपन का अभाव है; इसके बजाय वह इस तथ्य से सांत्वना लेता है कि वह अब जीवन की परीक्षाओं से परे है, और "अंत में. पृथ्वी के प्राकृतिक जुड़ाव के साथ निर्जीव समुदाय में है।" समापन पंक्ति में चित्रित निर्जीव चट्टानें और पत्थर लुसी की मृत्यु की अंतिमता को व्यक्त करते हैं। हालांकि "लुसी कविताएँ" शैलीगत और विषयगत समानताएँ साझा करती हैं, यह वर्ड्सवर्थ नहीं बल्कि साहित्यिक आलोचक थे जिन्होंने पहली बार पाँच कविताओं को "लुसी कविताएँ" नामक एक एकीकृत सेट के रूप में प्रस्तुत किया। समूह का सुझाव मूल रूप से 1831 में आलोचक थॉमस पॉवेल द्वारा दिया गया था और बाद में मार्गरेट ओलिफैंट द्वारा 1871 के एक निबंध में इसकी वकालत की गई थी। अंग्रेजी इतिहासकार फ्रांसिस पालग्रेव (1788-1861) द्वारा संकलित 1861 गोल्डन ट्रेजरी में "स्ट्रेंज फिट्स" को छोड़ते हुए केवल चार छंदों को समूहित किया गया है। इसके बाद ये कविताएँ अंग्रेजी कवि और आलोचक मैथ्यू अर्नोल्ड (1822-1888) द्वारा वर्ड्सवर्थ की कविताओं के संग्रह में पाँच के पूर्ण समूह के रूप में दिखाई दीं। "लुसी कविताओं" का समूह और क्रम साहित्यिक हलकों में बहस का विषय रहा है। विभिन्न आलोचकों ने समूह में कविताओं को जोड़ने की कोशिश की है; वर्षों से प्रस्तावित कविताओं में "अल्कियस टू सैफो", "सभी प्यारी चीजों के बीच", "लुसी ग्रे", "खुशी से आश्चर्यचकित", टिस ने कहा, कि कुछ लोग प्यार के लिए मर गए हैं "," लुइसा "," नटिंग "," प्रेजेंटिमेंट्स "," वह खुशी का प्रेत थी "," द डेनिश बॉय "," द टू अप्रैल मॉर्निंग्स "," टू ए यंग लेडी "और" राइट इन वेरी अर्ली यूथ "शामिल हैं। इनमें से किसी भी प्रस्ताव को व्यापक स्वीकृति नहीं मिली है। लुसी "कैनन" में शामिल पाँच कविताएँ प्रकृति, सुंदरता, अलगाव और हानि के समान विषयों पर ध्यान केंद्रित करती हैं, और अधिकांश एक ही मूल गाथागीत रूप का अनुसरण करती हैं। साहित्यिक विद्वान मार्क जोन्स लुसी कविता का एक सामान्य वर्णन प्रस्तुत करते हैं "एक शीर्षकहीन गीतात्मक गाथा जो या तो लुसी का उल्लेख करती है या हमेशा एक और कविता के साथ रखी जाती है, जो या तो स्पष्ट रूप से उसकी मृत्यु का उल्लेख करती है या इस तरह के पढ़ने के लिए अतिसंवेदनशील है, और जो लुसी के प्रेमी द्वारा बोली जाती है।" "ए स्लम्बर" को छोड़कर, सभी कविताओं में लुसी का नाम लिया गया है। इस काम को शामिल करने का निर्णय कुछ हद तक वर्ड्सवर्थ के "स्ट्रेंज फिट्स" के करीब रखने के फैसले पर आधारित है और सीधे गीतात्मक गाथागीत के भीतर "शी ड्वेल्ट" के बाद। इसके अलावा, "मैंने यात्रा की" कवि की बचपन की दोस्त और बाद में पत्नी, मैरी हचिंसन को एक नोट के साथ भेजा गया था जिसमें कहा गया था कि इसे "वह रहती है" के बाद पढ़ा जाना चाहिए। कॉलरिज के जीवनी लेखक जे. डाइक्स कैम्पबेल ने दर्ज किया है कि वर्ड्सवर्थ ने "आई ट्रैवल" को सीधे "ए स्लम्बर" के बाद शामिल करने का निर्देश दिया, एक ऐसी व्यवस्था जो कविताओं के बीच एक संबंध को इंगित करती है। फिर भी, वर्ड्सवर्थ द्वारा इन निर्देशों को अंततः वापस लेने और गीतात्मक गाथागीत के दो बाद के संस्करणों से "आई ट्रैवल्ड" को छोड़ने से समावेश का सवाल और जटिल हो जाता है। लिरिकल बैलेड्स के 1815 संस्करण ने कविताओं को कविताओं पर आधारित प्रेम ("स्ट्रेंज फिट्स", "शी ड्वेल्ट", और "आई ट्रैवेल्ड") और कल्पना की कविताओं ("थ्री इयर्स शी ग्रोइंग" और "ए स्लम्बर") में व्यवस्थित किया। इस व्यवस्था ने दो स्वप्न-आधारित कविताओं ("स्ट्रेंज फिट्स" और "ए स्लम्बर") को श्रृंखला को तैयार करने और लंबी कथा के दौरान वक्ता के विभिन्न अनुभवों का प्रतिनिधित्व करने की अनुमति दी। कालक्रम के संदर्भ में, "मैंने यात्रा की" को अंत में लिखा गया था, और इस प्रकार "लुसी कविताओं" के लिए भावनात्मक और विषयगत दोनों रूप से एक प्रतीकात्मक निष्कर्ष के रूप में भी काम किया। व्याख्या प्रकृति आलोचक नॉर्मन लेसी के अनुसार, वर्ड्सवर्थ ने "प्रकृति के कवि" के रूप में अपनी प्रतिष्ठा बनाई। "टिनटर्न एबे" जैसी प्रारंभिक कृतियों को उनके प्रकृति के अनुभव के प्रतीक के रूप में देखा जा सकता है। उनकी कविताओं को प्राकृतिक दुनिया के मौलिक चरित्र पर गीतात्मक ध्यान के रूप में भी देखा जा सकता है। वर्ड्सवर्थ ने कहा कि, एक युवा के रूप में, प्रकृति ने "एक भूख, एक भावना और एक प्रेम" को उत्तेजित किया, लेकिन जब तक उन्होंने गीतात्मक गाथाएँ लिखीं, तब तक यह "मानवता के अभी भी उदास संगीत" को जगाता रहा। पाँच "लुसी कविताओं" की व्याख्या अक्सर वर्ड्सवर्थ के प्रकृति के विरोधी विचारों के साथ-साथ जीवन चक्र पर ध्यान का प्रतिनिधित्व करने के रूप में की जाती है। वे मानवता और प्रकृति के बीच विभिन्न संबंधों का वर्णन करते हैं। उदाहरण के लिए, लुसी को मानवता और प्रकृति के बीच एक संबंध के रूप में देखा जा सकता है, एक "सीमा प्राणी, प्रकृति स्प्राइट और मानव के रूप में, फिर भी पूरी तरह से नहीं। वह हमें पारंपरिक पौराणिक व्यक्ति की याद दिलाती है जो अस्तित्ववादी रूप से एक मध्यवर्ती जीवन जीते हैं, या अस्तित्व के विभिन्न क्षेत्रों में मध्यस्थता करते हैं। हालाँकि कविताएँ नुकसान की भावना पैदा करती हैं, लेकिन वे लुसी के जीवन की पूर्णता का भी संकेत देती हैं-वह स्वभाव से पली-बढ़ी थीं और दूसरों की यादों में जीवित रहती हैं। वह अमेरिकी कवि और लेखक डेविड फेरी (बी। 1924), "प्रकृति के एक प्रकार के संग्रह के रूप में इतना मनुष्य नहीं", जबकि "उनकी मृत्यु सही थी, आखिरकार, क्योंकि मरने से वह उन प्राकृतिक प्रक्रियाओं के साथ एक थी जिन्होंने उन्हें मरने के लिए मजबूर किया, और इस तरह से अद्भुत रूप से समृद्ध किया।" क्लींथ ब्रूक्स लिखते हैं कि "स्ट्रेंज फिट्स" "दयालु प्रकृति का सबसे कोमल वरदान", "तीन साल" इसकी द्वैतता, और "एक नींद" प्राकृतिक वस्तु की अव्यवस्था प्रस्तुत करता है। अन्य विद्वान "मैंने यात्रा की" के साथ "वह रहती थी" को प्रकृति के "विनाश और विलुप्त होने" का प्रतिनिधित्व करने के रूप में देखते हैं। महोनी "तीन साल" को एक निर्माता देवता के समान एक मर्दाना, परोपकारी प्रकृति का वर्णन करने के रूप में देखते हैं। हालाँकि प्रकृति समय के साथ लुसी को आकार देती है और उसे स्वयं प्रकृति के हिस्से के रूप में देखा जाता है, लेकिन जब उसकी मृत्यु हो जाती है तो कविता अचानक बदल जाती है। लुसी प्रकृति की तरह ही शाश्वत प्रतीत होती है। इसके बावजूद, वह जीवन में आसपास के परिदृश्य का हिस्सा बन जाती है, और उसकी मृत्यु केवल इस संबंध की पुष्टि करती है। यह श्रृंखला प्रकृति को परोपकारी और घातक शक्ति के रूप में प्रस्तुत करती है। इसे कभी-कभी मानवता की सुरक्षा से अनजान और रुचिहीन दिखाया जाता है। हॉल का तर्क है, "इन सभी कविताओं में, प्रकृति उस दिल को धोखा देती प्रतीत होती है जो उससे प्यार करता है।" इन धारणाओं को जगाने के लिए उपयोग की जाने वाली कल्पना लुसी को रोजमर्रा की वास्तविकता से अलग करने का काम करती है। साहित्यिक सिद्धांतकार फ्रांसेस फर्ग्यूसन (बी। 1947) ने नोट किया कि "फूलों के उपाख्यान और रूपक एक महिला के किसी भी कल्पनाशील दृश्य के लिए सहायक होने के बजाय बाधा बन जाते हैं; फूल केवल लुसी के गालों में खुद को नहीं पाते हैं, वे पूरे उसे अवशोषित करने के लिए विस्तार करते हैं। ऐसा लगता है कि वर्णन करने का कार्य अपने लक्ष्य-लुसी के वर्णन के साथ संपर्क खो चुका है। वर्डसवर्थ ने गोस्लर में रहते हुए जो कविताएँ लिखी थीं, वे मृतकों और मरने वालों पर केंद्रित थीं। "लुसी कविताएँ" इस प्रवृत्ति का अनुसरण करती हैं, और अक्सर जीवन और मृत्यु के बीच के अंतर को चित्रित करने में विफल रहती हैं। प्रत्येक उदात्तता और शून्यता के बीच एक अस्पष्टता पैदा करता है, क्योंकि वे इस सवाल का समाधान करने का प्रयास करते हैं कि प्रकृति से घनिष्ठ रूप से जुड़ी एक लड़की की मृत्यु को कैसे व्यक्त किया जाए। वे निर्दोष बचपन से भ्रष्ट परिपक्वता तक के मार्ग के एक संस्कार का वर्णन करते हैं और, हार्टमैन के अनुसार, "एक मृत्यु या चेतना के एक कट्टरपंथी परिवर्तन पर केंद्रित है जो अर्ध-पौराणिक रूप में व्यक्त किया जाता है; और वे वास्तव में, एक व्यक्तिगत मिथक के लिए वर्ड्सवर्थ का निकटतम दृष्टिकोण हैं।" कथावाचक लुसी की मृत्यु से बहुत प्रभावित होता है और "वह मेरे लिए अंतर" के बारे में चिल्लाती है। फिर भी "ए स्लंबर" में वह नींद के आघात से बच जाता है। लुसी के बारे में पाठक के अनुभव को कथाकार की धारणा के माध्यम से फ़िल्टर किया जाता है। उसकी मृत्यु से पता चलता है कि प्रकृति सभी के लिए दर्द ला सकती है, यहां तक कि उन लोगों के लिए भी जो उससे प्यार करते थे। ब्रिटिश शास्त्रीय और साहित्यिक विद्वान एच. डब्ल्यू. गैरोड (1878-1960) के अनुसार, "सच्चाई यह है, जैसा कि मेरा मानना है कि प्रकृति में लुसी की पूर्णता और उसकी मृत्यु के बीच, वर्ड्सवर्थ के लिए, वास्तव में कोई दुखद विरोधाभास नहीं है।" हार्टमैन मृत्यु और प्रकृति के दृष्टिकोण को सामान्य रूप से कला तक विस्तारित करने के लिए इस दृष्टिकोण का विस्तार करते हैंः "लूसी, जीवित, स्पष्ट रूप से एक संरक्षक आत्मा है, एक स्थान की नहीं बल्कि सभी अंग्रेजी स्थानों की. जबकि लूसी, मृत, अपने स्मारक के लिए सभी प्रकृति है। यह श्रृंखला पैन की मृत्यु का एक गहरा मानवीय संस्करण है, जो अंग्रेजी प्राकृतिक भावना के क्षय पर एक विलाप है। वर्ड्सवर्थ को डर है कि उनकी कविता की अध्यक्षता करने वाली आत्मा ही अल्पकालिक है, और मुझे लगता है कि वह उनमें इसकी मृत्यु और इसके ऐतिहासिक पतन के बीच अंतर करने से इनकार करते हैं। इन कविताओं का पहला उल्लेख डोरोथी ने दिसंबर 1798 में कोलरिज को भेजे गए एक पत्र में किया था। "स्ट्रेंज फिट्स" के बारे में उन्होंने लिखा, "[यह] अगली कविता मेरी पसंदीदा है-यानी। डोरोथी-" "लुसी कविताओं" में से किसी का भी पहला दर्ज उल्लेख (विलियम या डोरोथी द्वारा टिप्पणियों के बाहर) अप्रैल 1799 में कोलरिज के बेटे बर्कले की मृत्यु के बाद हुआ था। कोलरिज उस समय जर्मनी में रह रहे थे, और उन्हें अपने दोस्त थॉमस पूल के एक पत्र के माध्यम से खबर मिली, जिन्होंने अपनी संवेदना में वर्ड्सवर्थ की "ए स्लम्बर" का उल्लेख कियाः बाद में, निबंधकार चार्ल्स लैम्ब (1775-1834) ने 1801 में वर्ड्सवर्थ को यह कहने के लिए लिखा कि "शी ड्वेल्ट" गीतात्मक गाथागीत से उनके पसंदीदा गीतों में से एक था। इसी तरह रोमांटिक कवि जॉन कीट्स (1795-1821) ने कविता की प्रशंसा की। डायरी लेखक और लेखक हेनरी क्रेब रॉबिन्सन (1775-1867) के लिए, "शी ड्वेल्ट" ने "एक बहुत ही अस्पष्ट वस्तु के नुकसान का शक्तिशाली प्रभाव उस पर दिया जो उससे कोमलता से जुड़ा हुआ है-जुनून की स्पष्ट शक्ति और वस्तु की महत्वहीनता के बीच विरोध की कल्पना की गई है।" मौखिक और पत्रों में विचारों के अलावा, केवल कुछ ही प्रकाशित समकालीन समीक्षाएँ थीं। लेखक और पत्रकार जॉन स्टॉडडार्ट (1773-1856) ने लिरिकल बैलेड्स की समीक्षा में "स्ट्रेंज फिट्स" और "शी ड्वेल्ट" को "अप्रचलित, फिर भी अप्रतिरोध्य करुणा के सबसे विलक्षण नमूने" के रूप में वर्णित किया। 1807 में दो खंडों में कविताओं की एक अनाम समीक्षा में "आई ट्रैवल्ड" के बारे में कम सकारात्मक राय थीः "लुसी के बारे में सपाट पंक्तियों की एक और कड़ी के बाद एक ओड टू ड्यूटी है।" आलोचक फ्रांसिस जेफरी (1773-1850) ने दावा किया कि, "स्ट्रेंज फिट्स" में, "मिस्टर वर्ड्सवर्थ ने, हालांकि, एक ही विचार से इस प्रचुर विषय को चित्रित करते हुए, एक टुकड़ा लिखने के लिए उचित सोचा है। एक सुंदर शाम को एक प्रेमी अपनी मालकिन को देखने के लिए भागता है, चाँद की ओर पूरे रास्ते घूरता हैः जब वह उसके दरवाजे पर आता है, 'हे दया! अपने लिए मैं रोया,/अगर लुसी को मर जाना चाहिए! ' और कविता वहीं समाप्त हो जाती है! वर्ड्सवर्थ के दोस्त थॉमस पॉवेल ने लिखा कि "एक नींद ने मेरी आत्मा को सील कर दिया" पर कविता "अपने आप में खड़ी है, और बिना शीर्षक के है, फिर भी हमें श्री वर्ड्सवर्थ के प्रशंसकों की पैठ से पता चलता है कि यह उससे पहले की अन्य गहरी कविताओं की अगली कड़ी है, और एक लुसी के बारे में है, जो मर चुकी है। हालाँकि, विषय-वस्तु की तालिका से, लेखक द्वारा हमें सूचित किया जाता है कि यह 'ए स्लंबर' के बारे में है; क्योंकि यह वास्तविक शीर्षक है जिसे उन्होंने हमें दर्द से बाहर निकालने के लिए दिया है कि यह किस बारे में है। कई विक्टोरियन आलोचकों ने "लुसी कविताओं" की भावना की सराहना की और "स्ट्रेंज फिट्स" पर ध्यान केंद्रित किया। वर्ड्सवर्थ और कॉलरिज दोनों के व्यक्तिगत मित्र जॉन विल्सन ने 1842 में कविता को "शक्तिशाली रूप से दयनीय" बताया। 1849 में, आलोचक रेव. फ्रांसिस जैकोक्स ने छद्म नाम "पार्सन फ्रैंक" के तहत लिखते हुए टिप्पणी की कि "स्ट्रेंज फिट्स" में "सच्चे करुणामय" शामिल हैं। हम अपनी आत्मा के केंद्र में व्यक्त किए गए दुख से प्रेरित होते हैं; क्योंकि, बिना पेरिफ्रैसिस या शाब्दिक पीड़ा के, बिना आधिकारिक और अस्पष्ट परिच्छेदन के, और इसलिए, कृत्रिम दुःख; शोक करने वाला दुख के शब्द देता है। लेकिन वह इसे कम से कम शब्दों में करता हैः उनकी सुंदरता कितनी तीव्र है! कुछ साल बाद, जॉन राइट, एक प्रारंभिक वर्ड्सवर्थ टिप्पणीकार, ने समकालीन धारणा का वर्णन किया कि "स्ट्रेंज फिट्स" में "गहरा लेकिन विनम्र और" मौन उत्साह "था।" अन्य समीक्षकों ने स्कॉटिश लेखक विलियम एंगस नाइट (1836-1916) सहित "वह अनियंत्रित तरीकों के बीच रहती थी" के महत्व पर जोर दिया, जब उन्होंने कविता को "अतुलनीय बारह पंक्तियों" के रूप में वर्णित किया। 20वीं शताब्दी की शुरुआत में, साहित्यिक आलोचक डेविड रैनी ने समग्र रूप से कविताओं की प्रशंसा कीः "वह अजीब सा छोटा प्यारा समूह, जो वर्ड्सवर्थ से अपरिचित जुनून में सांस लेता है, और जिसके बारे में वह अपनी कविताओं की उत्पत्ति के बारे में बात करने के लिए तैयार है, उसने हमें कुछ नहीं बताया है। वह प्रेम के भ्रम और मृत्यु के तथ्य के बीच के अंतर में कठोरता के बजाय सामंजस्य पाता है। बाद में आलोचकों ने वर्ड्सवर्थ की काव्य तकनीक के लिए कविताओं के महत्व पर ध्यान केंद्रित किया। ड्यूरेंट ने तर्क दिया कि "चार 'लुसी' कविताएँ जो गीतात्मक गाथागीत के 1800 संस्करण में प्रकाशित हुईं, सावधानीपूर्वक ध्यान देने योग्य हैं, क्योंकि वे वर्ड्सवर्थ के प्रयोग की सफलता के स्पष्ट उदाहरणों का प्रतिनिधित्व करती हैं।" एलन ग्रोब (1932-2007) ने उस एकता पर कम ध्यान केंद्रित किया जो कविताएँ दर्शाती हैं और उनका मानना था कि 'मैथ्यू' और 'लुसी' कविताओं का प्रमुख महत्व, उनकी आंतरिक उपलब्धि के अलावा, पर्याप्त रूप से, असंतोष के बीजों की उपस्थिति का सुझाव देने में है, जो प्रतीत होता है कि आश्वस्त विश्वास की अवधि में भी है जो वर्ड्सवर्थ के विचार के इतिहास में विकास के क्रम को चरणों के बीच कालानुक्रमिक छलांग की तुलना में अधिक व्यवस्थित, विकसित पैटर्न बनाता है। बाद में आलोचकों ने वर्ड्सवर्थ के कलात्मक विकास में कविताओं के महत्व पर जोर नहीं दिया। हंटर डेविस (बी। 1936) ने निष्कर्ष निकाला कि उनका प्रभाव वर्ड्सवर्थ के काव्य जीवन के महत्व की तुलना में उनकी लोकप्रियता पर अधिक निर्भर करता है। डेविस ने दावा किया, "लुसी के बारे में कविताएँ शायद वर्ड्सवर्थ की सबसे प्रसिद्ध कृति हैं जो उन्होंने जर्मनी में 'नटिंग' और मैथ्यू कविताओं के साथ की थी, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण कृति द प्रीलूड (मूल में जोर) की शुरुआत थी। कुछ आलोचकों ने एक व्यक्ति के रूप में लुसी के पीछे के महत्व पर जोर दिया, जिसमें जेफ्री हार्टमैन (बी। 1929), जब उन्होंने दावा किया, "यह लुसी कविताओं में है कि स्थान की भावना, और विशेष रूप से स्थान की अंग्रेजी भावना, अपने शुद्धतम रूप तक पहुँचती है।" लेखिका और कवयित्री मीना अलेक्जेंडर (बी। 1951) का मानना था कि लुसी का चरित्र "कवि की इच्छा का असंभव उद्देश्य है, जो रोमांटिक स्त्री का एक प्रतिष्ठित प्रतिनिधित्व है।" पैरोडी और संकेत "लुसी कविताओं" को उनके पहले प्रकाशन के बाद से कई बार पैरोडी किया गया है। इनका उद्देश्य आम तौर पर कविता में पाठ्य जटिलताओं और जानबूझकर अस्पष्टताओं के सरलीकरण का उपहास करना था। उन्होंने 19वीं शताब्दी के कई आलोचकों द्वारा निश्चित अध्ययन स्थापित करने के तरीके पर भी सवाल उठाया। जोन्स के अनुसार, इस तरह की पैरोडी ने "मेटा-क्रिटिकल" तरीके से टिप्पणी की और स्वयं आलोचना का एक वैकल्पिक तरीका प्रस्तुत किया। अधिक उल्लेखनीय में सैमुअल टेलर कॉलरिज के बेटे हार्टली कॉलरिज (1796-1849) का एक है, जिसे "ऑन विलियम वर्ड्सवर्थ" या बस "इमिटेशन" कहा जाता है, जैसा कि द इंस्पेक्टर पत्रिका के लिए प्रकाशित 1827 के संस्करण में है ("वह अनियंत्रित तरीकों के बीच रहते थे/रिडल झील के लिए जो नेतृत्व करता था;/एक बार्ड जिसकी प्रशंसा करने के लिए कोई नहीं था/और पढ़ने के लिए बहुत कम" पंक्तियाँ 1-4)। विक्टोरियन लेखक सैमुअल बटलर (1835-1902) की कविता के 1888 के हत्या-रहस्य पढ़ने में भी पैरोडी दिखाई देती है। बटलर का मानना था कि वर्ड्सवर्थ ने "मेरे लिए अंतर!" वाक्यांश का उपयोग किया था। उन्होंने कहा कि कवि "सबसे अधिक सावधान थे कि वे इस अंतर की प्रकृति की व्याख्या न करें कि लुसी की मृत्यु से उन्हें क्या होगा। सतही पाठक यह मानता है कि उसे बहुत खेद है कि वह मर गई थी. लेकिन उसने ऐसा नहीं कहा है। "लुसी कविताओं" का उल्लेख करने वाले हर काम का मजाक उड़ाने का इरादा नहीं है, हालांकि उपन्यासकार और निबंधकार मैरी शेली (1797-1851) ने नारीत्व के रोमांटिक चित्रण पर टिप्पणी करने और फिर से कल्पना करने के लिए कविताओं को आकर्षित किया। "लुसी कविताएँ" ("मैंने अज्ञात पुरुषों के बीच यात्रा की" को छोड़कर लेकिन "सभी प्यारी चीजों के बीच" जोड़ना) संगीतकार निगेल डोड द्वारा आवाज और पियानो के लिए निर्धारित की गई हैं। सेटिंग का प्रदर्शन पहली बार सेंट जॉर्ज, ब्रैंडन हिल, ब्रिस्टल में अक्टूबर 1995 में वर्ड्सवर्थ और कॉलरिज की पहली बैठक की द्विशताब्दी को चिह्नित करने वाले एक संगीत कार्यक्रम में किया गया था। व्यक्तिगत कविताओं की व्यवस्थाओं में बेंजामिन ब्रिटन की "लुसी" ("मैंने अज्ञात पुरुषों के बीच यात्रा की") 1926 में रचित है। पाँच में से तीन कविताओं को संगीत के लिए सेट किया गया था और ऑर्केस्ट्रा पॉप बैंड द डिवाइन कॉमेडी द्वारा उनके एल्बम लिबरेशन पर रिकॉर्ड किया गया था। फुटनोट्स संदर्भ ग्रंथ सूची नोट्स अब्राम्स, एम. एच. 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