L'Inhumaine
ल 'इनह्यूमेन ("अमानवीय महिला") मार्सेल ल' हर्बीयर द्वारा निर्देशित 1924 की फ्रांसीसी विज्ञान कथा ड्रामा फिल्म है। इसमें उपशीर्षक हिस्टॉयर फेरीक ("परी कथा", "जादू की कहानी") है। ल 'इनह्यूमेन अपनी प्रयोगात्मक तकनीकों और सजावटी कला, वास्तुकला और संगीत में कई प्रमुख व्यवसायियों के सहयोग के लिए उल्लेखनीय है। फिल्म ने अपनी रिलीज पर विवाद खड़ा कर दिया। 1923 में, टाइफाइड के एक दौर के बाद अपने स्वास्थ्य को ठीक करने की कोशिश करते हुए, और पुनरुत्थान के अपने फिल्म रूपांतरण के पतन के बाद, मार्सेल ल 'हर्बीयर को अपने पुराने दोस्त ओपेरा गायक जॉर्जेट लेब्लांक से एक फिल्म बनाने का प्रस्ताव मिला जिसमें वह अभिनय करेंगी और जिसके लिए वह अमेरिकी वित्तपोषकों से आंशिक धन प्राप्त करेंगी। ल 'हर्बीयर ने एक परिदृश्य को पुनर्जीवित किया जिसे उन्होंने ला फेमे डे ग्लेस (बर्फ की महिला) शीर्षक के तहत लिखा था; जब लेब्लांक ने इसे अपनी पसंद और अमेरिकी स्वाद के लिए बहुत अमूर्त घोषित किया, तो उन्होंने पियरे मैक ऑरलान को लेब्लांक के सुझावों के अनुसार इसे संशोधित करने के लिए सूचीबद्ध किया, और इसके नए रूप में यह ल' इनह्यूमेन बन गया। लेब्लांक के साथ समझौते ने उन्हें लागत का 50 प्रतिशत (एफ. एफ. 130,000 के रूप में परिकल्पित) प्रदान करने के लिए प्रतिबद्ध किया, और वह संयुक्त राज्य अमेरिका में द न्यू एनचैन्टमेंट शीर्षक के तहत फिल्म का वितरण और प्रचार करेंगी। शेष उत्पादन लागत एल 'हर्बीयर की अपनी उत्पादन कंपनी सिनेग्राफिक द्वारा पूरी की गई थी। फिल्म का कथानक कल्पना के मजबूत तत्वों के साथ एक मेलोड्रामा था, लेकिन शुरू से ही एल 'हर्बीयर की मुख्य रुचि फिल्मांकन की शैली में थीः वह "आधुनिक कला की एक विविधता" प्रस्तुत करना चाहते थे जिसमें कई योगदानकर्ता विभिन्न रचनात्मक शैलियों को एक सौंदर्य लक्ष्य में लाएंगे। इस संबंध में ल 'हर्बीयर आलोचक और फिल्म सिद्धांतकार रिकियोटो कैनुडो द्वारा उल्लिखित विचारों के समान विचारों की खोज कर रहे थे, जिन्होंने सिनेमा और अन्य कलाओं के बीच संबंधों के बारे में कई ग्रंथ लिखे थे, जिसमें प्रस्ताव दिया गया था कि सिनेमा को "सभी कलाओं के संश्लेषण" के रूप में देखा जा सकता है। ल 'हर्बीयर ने यह भी देखा कि उनकी फिल्म 1925 में पेरिस में खुलने वाली प्रमुख प्रदर्शनी एक्सपोज़िशन डेस आर्ट्स डेकोरेटिफ्स के लिए एक प्रस्तावना या परिचय प्रदान कर सकती है। इसे ध्यान में रखते हुए, ल 'हर्बीयर ने चित्रकला, वास्तुकला, फैशन, नृत्य और संगीत के प्रमुख फ्रांसीसी व्यवसायियों को उनके साथ सहयोग करने के लिए आमंत्रित किया (नीचे "उत्पादन" देखें)। उन्होंने इस परियोजना को "आधुनिक सजावटी कला की इस परी कथा" के रूप में वर्णित किया। पेरिस के बाहरी इलाके में रहने वाली प्रसिद्ध गायिका क्लेयर लेस्कॉट को कई पुरुष पसंद करते हैं, जिनमें एक महाराजा, डीजोरा डी नोपुर और एक युवा स्वीडिश वैज्ञानिक, एनार नॉर्सन शामिल हैं। अपनी भव्य पार्टियों में वह उनके कामुक ध्यान का आनंद लेती है लेकिन वह भावनात्मक रूप से अलग रहती है और बिना किसी दिल के उन्हें ताना मारती है। वह दुनिया भर की यात्रा पर जाने के अपने इरादे की घोषणा करती है। जब उसे बताया जाता है कि नॉर्सन ने उसकी वजह से आत्महत्या कर ली है, तो वह कोई भावना नहीं दिखाती है। उसके अगले संगीत कार्यक्रम में उसकी ठंडक से नाराज दर्शकों द्वारा उसकी हूटिंग की जाती है। वह उस तहखाने में जाती है जिसमें नॉर्सन का शरीर पड़ा होता है, और जैसे ही वह उसके लिए अपनी भावनाओं को स्वीकार करती है, उसे पता चलता है कि वह जीवित है; उसकी मौत का नाटक किया गया था। नॉर्सन ने अपने आविष्कारों में से एक का प्रदर्शन किया जो क्लेयर को टेलीविजन स्क्रीन पर दुनिया भर के दर्शकों की प्रतिक्रिया को देखते हुए अपने गायन को प्रसारित करने की अनुमति देता है। डीजोरा को उनके नए रिश्ते से जलन होती है और क्लेयर को एक जहरीले सांप द्वारा काटा जाता है। उसके शरीर को नॉर्सन की प्रयोगशाला में लाया जाता है, जहाँ वह अपने वैज्ञानिक आविष्कारों के माध्यम से क्लेयर को फिर से जीवित करता है। जॉर्जेट लेब्लांक ने क्लेयर लेस्कॉट जैक कैटेलेन के रूप में एनार नॉर्सन लियोनिड वाल्टर डी माल्टे के रूप में व्लादिमीर क्रेनाइन फ्रेड केलरमैन के रूप में फ्रैंक माहलर फिलिप हेरियट के रूप में डीजोरा डी नोपुर मार्सेल प्राडोट के रूप में कास्ट किया सिम्प्लटन प्रोडक्शन फिल्मांकन सितंबर 1923 में पेरिस के जॉइनविल स्टूडियो में शुरू हुआ और इसे बहुत तेजी से आगे बढ़ाना पड़ा क्योंकि जॉर्जेट लेब्लांक अक्टूबर के मध्य में एक संगीत कार्यक्रम के दौरे के लिए अमेरिका लौटने के लिए प्रतिबद्ध थे। ल 'हर्बीयर अक्सर रात भर शूटिंग जारी रखते थे, अपने कलाकारों और चालक दल पर तीव्र मांग करते थे। घटना में, लेब्लांक को सब कुछ समाप्त होने से पहले जाना पड़ा और कुछ दृश्य केवल तभी पूरे हो सके जब वह 1924 के वसंत में पेरिस लौट आईं। लोकेशन शूटिंग की एक शाम प्रसिद्ध हो गई (4 अक्टूबर 1923)। क्लेयर लेस्कॉट के संगीत कार्यक्रम के दृश्य के लिए एल 'हर्बीयर ने थिएटर डेस चैंप्स-एलिसीज़ को काम पर रखा और फिल्म जगत और फैशनेबल समाज के 2000 से अधिक लोगों को शाम की पोशाक में भाग लेने और एक अनियंत्रित दर्शकों की भूमिका निभाने के लिए आमंत्रित किया। संगीत कार्यक्रम पर उनकी प्रतिक्रियाओं को रिकॉर्ड करने के लिए थिएटर के चारों ओर दस कैमरों को तैनात किया गया था। (पेरिसः ई. जैक्स वॉट्रेन, 1950)। पृ. 79. ल 'हर्बीयर ने "ला टेटे क्वि टूर्नामेंट, पृष्ठ 104" में केवल तीन कैमरों का उल्लेख किया है। इसमें अमेरिकी पियानोवादक जॉर्ज एंथिल ने अपनी कुछ असंगत रचनाओं का प्रदर्शन किया, जिससे एक उपयुक्त टकराव की मनोदशा पैदा हुई और जब जॉर्जेट लेब्लांक मंच पर दिखाई दी तो दर्शकों ने सीटी, तालियों और विरोध के साथ-साथ कुछ हाथापाई के साथ प्रतिक्रिया दी। कहा जाता है कि दर्शकों में एरिक सैटी, पाब्लो पिकासो, मैन रे, लियोन ब्लम, जेम्स जॉयस, एजरा पाउंड और प्रिंस ऑफ Monaco.George एंथिल ने इस अवसर का अपना विवरण दिया हैः बैड बॉय ऑफ म्यूजिक (लंदन; न्यूयॉर्कः हर्स्ट एंड ब्लैकेट, 1945) पीपी। 134-135। कला के विभिन्न क्षेत्रों में व्यवसायियों की एक विस्तृत श्रृंखला ने फिल्म पर काम किया, एक ऐसी फिल्म बनाने की एल 'हर्बीयर की महत्वाकांक्षा को पूरा किया जिसने कलात्मक अभिव्यक्ति के कई रूपों को एकजुट किया। चार डिजाइनरों ने सेट में योगदान दिया। चित्रकार फर्नांड लेगर ने एनार नॉर्सन की यांत्रिक प्रयोगशाला का निर्माण किया। वास्तुकार रॉबर्ट मैलेट-स्टीवंस ने नॉर्सन और क्लेयर लेस्कॉट के घरों के बाहरी हिस्से को मजबूत क्यूबिस्ट तत्वों के साथ डिजाइन किया। अल्बर्टो कैवलकेंटी और क्लाउड ऑटेंट-लारा, जल्द ही अपनी फिल्मों का निर्देशन करने वाले थे, दोनों की डिजाइन में एक पृष्ठभूमि थी; ऑटेंट-लारा शीतकालीन-उद्यान सेट और अंतिम संस्कार के लिए जिम्मेदार था, जबकि कैवलकेंटी ने क्लेयर की पार्टी के लिए ज्यामितीय भोजन कक्ष तैयार किया, जिसमें एक पूल के बीच में एक द्वीप पर भोजन-टेबल सेट था। वेशभूषा पॉल पोइरेट द्वारा, फर्नीचर पियरे चेरेउ और मिशेल डुफेट द्वारा, रेमंड टेम्पलियर द्वारा आभूषण, और अन्य "ओब्जेट" रेने लालिक और जीन पुइफोरकैट द्वारा डिजाइन किए गए थे। कोरियोग्राफ किए गए दृश्य जीन बोरलिन और बैले सुडोइस द्वारा प्रदान किए गए थे। पूरे को एक साथ बांधने के लिए ल 'हर्बीयर ने युवा डेरियस मिलहॉड को तालवाद्य के व्यापक उपयोग के साथ एक संगीत रचना लिखने के लिए नियुक्त किया, जिसमें छवियों को संपादित किया जाना था। (यह संगीत स्कोर जो फिल्म के बारे में एल 'हर्बीयर की अवधारणा के लिए केंद्रीय था, बच नहीं पाया है। फिल्म का अंतिम अनुक्रम, जिसमें क्लेयर को 'पुनर्जीवित' किया गया है, तेजी से काटने में एक विस्तृत अभ्यास है, जिसकी अभिव्यंजक संभावनाओं को हाल ही में ला रू में प्रदर्शित किया गया था। छवियों के संयोजन और लयबद्ध पुनरावृत्ति के अलावा, एल 'हर्बीयर ने चमकीले रंगों के फ्रेमों को आपस में विभाजित किया, जिसका उद्देश्य मिलहौद के संगीत के लिए काउंटरप्वाइंट बनाना और "प्रकाश को गाना बनाना" था। रिसेप्शनएल 'इनह्यूमेन को नवंबर 1924 में अपनी पहली सार्वजनिक स्क्रीनिंग मिली, और जनता और आलोचकों के साथ इसका स्वागत काफी हद तक नकारात्मक था। यह एल 'हर्बीयर की प्रोडक्शन कंपनी सिनेग्राफिक के लिए भी एक वित्तीय आपदा बन गई। फिल्म के सितारों में से एक ने मेडेलीन-सिनेमा में इसके प्रदर्शन के दौरान पेरिस के दर्शकों के बीच इसके प्रभाव की एक ज्वलंत तस्वीर खींचीः "प्रत्येक प्रदर्शन में, दर्शकों ने एक-दूसरे का अपमान किया, और फिल्म के उतने ही उन्मादी पक्षपाती थे जितने उग्र विरोधी थे। यह वास्तविक हंगामे के बीच था कि, हर प्रदर्शन पर, बहुरंगी और सिंकोपेटेड छवियों को पर्दे पर पारित किया गया जिसके साथ फिल्म समाप्त होती है। महिलाओं ने, टोपी पहने हुए, अपने पैसे वापस करने की मांग की; पुरुष, अपने चेहरे खराब करके, फुटपाथ पर गिर गए, जहाँ कभी-कभी मुट्ठी-लड़ाई जारी रही। पुराने जमाने के परिदृश्य और प्रमुख अभिनेताओं के बेबाक प्रदर्शन पर आलोचना की गई थी, लेकिन सबसे विवादास्पद पहलू फिल्म के दृश्य और तकनीकी नवाचार थे। आलोचक लियोन मौसिनैक के अनुसार, "कई आविष्कार हैं, लेकिन वे अपने लिए बहुत अधिक हैं और फिल्म के लिए पर्याप्त नहीं हैं।" कई फिल्म इतिहासकारों और आलोचकों ने फिल्म को कला के रूप में मनाने या लोकप्रिय और अभिजात वर्ग के बीच सामंजस्य स्थापित करने के एक गुमराह प्रयास के रूप में ल 'इनह्यूमेन का उपहास किया है। दूसरी ओर, यह सटीक रूप से ल 'हर्बीयर की अवधारणा की मौलिकता और साहस था जिसने फिल्म के प्रशंसकों का उत्साह जीता, जैसे कि वास्तुकार एडॉल्फ लूसः "यह आधुनिक तकनीक की महानता पर एक शानदार गीत है। ल 'इनह्यूमेन की अंतिम छवियाँ कल्पना को पार कर जाती हैं। जैसे-जैसे आप इसे देखकर उभरते हैं, आपको एक नई कला के जन्म के क्षण के माध्यम से जीने का आभास होता है। एक आधुनिक टिप्पणीकार ने फिल्म को "शानदार आविष्कारशील" के रूप में वर्णित करते हुए इस दृष्टिकोण को अधिक संक्षिप्त रूप से प्रतिध्वनित किया है। ल 'हर्बीयर हमेशा चाहते थे कि फिल्म दुनिया को फ्रांस में समकालीन सजावटी कलाओं (साथ ही साथ इसके सिनेमा) के लिए एक प्रदर्शन प्रदान करे और फिल्म को विदेशों में कई शहरों (न्यूयॉर्क, बार्सिलोना, जिनेवा, लंदन, ब्रुसेल्स, वारसॉ, शंघाई, टोक्यो) में विधिवत प्रस्तुत किया गया था। यह कम से कम उन दर्शकों से अधिक मापी गई प्रतिक्रियाओं को आकर्षित करने में सफल रही। आज इस फिल्म को अक्सर "मैनिफेस्टो फॉर आर्ट डेको" के रूप में उद्धृत किया जाता है। म्यूसी डी ऑर्से कार्यक्रम (पेरिस): "एल इनह्यूमेन. रेसोने कॉमे अन मैनिफेस्टे आर्ट डेको एन मैटियर डी डेकोर्स एट कॉस्ट्यूम"। 31 दिसंबर 2015 को प्राप्त किया गया। इसकी प्रारंभिक रिलीज़ के बाद L 'Inhumaine को कई वर्षों तक भुला दिया गया था, जब तक कि 1968 में पेरिस में एक पुनरुद्धार ने नए दर्शकों की रुचि को आकर्षित नहीं किया। 1972 में फिल्म का पुनर्निर्माण किया गया था। 1975 में इसे प्रदर्शनी डेस आर्ट्स डेकोरेटिफ्स की 50वीं वर्षगांठ के उपलक्ष्य में एक प्रदर्शनी में उद्घाटन कार्यक्रम के रूप में सफलतापूर्वक दिखाया गया था। 1987 में इसे कान फिल्म समारोह में प्रतियोगिता से बाहर कर दिया गया था। 2014 में लॉबस्टर फिल्म्स द्वारा एक नया पुनर्निर्माण किया गया था, जिसमें 4के डिजिटल संस्करण (122 मिनट के चलने के समय के साथ) का उत्पादन करने के लिए मूल नाइट्रेट नकारात्मक को स्कैन किया गया था। ल 'हर्बीयर की रंगाई और टोनिंग की योजना का पुनर्निर्माण मूल रीलों से निम्नलिखित संकेतों द्वारा किया गया था, जिसमें शुद्ध रंग की संक्षिप्त चमक भी शामिल थी, जिन्हें फिल्म के अंतिम दृश्य में तेजी से संयोजन के अनुक्रम में प्रक्षेपित किया गया था। इस पुनर्स्थापित संस्करण का पहला सार्वजनिक प्रदर्शन 30 मार्च 2015 को पेरिस में थिएट्रे डु चेटलेट में दिया गया था, जिसमें एडजे टाफियाल द्वारा एक नए रचित स्कोर था। दिसंबर 2015 में एक ब्लू-रे और डीवीडी संस्करण प्रकाशित किया गया था; इसमें एडजे तफियाल द्वारा संगीत संगत और मिश्र धातु ऑर्केस्ट्रा द्वारा एक वैकल्पिक शामिल था। आगे पढ़िए एबेल, रिचर्ड। फ्रांसीसी सिनेमाः पहली लहर 1915-1929। प्रिंसटन एनजेः प्रिंसटन यूनिवर्सिटी प्रेस, 1984. पीपी. 383-394। बाइंडर, डोरोथी। यह एक ऐसी फिल्म है जिसे आपने कभी नहीं देखा और कभी नहीं देखा है। मेजिस्टररबीट। एल. एम. यू. मुंचेनः गेशिच्ट्स-एंड कुन्स्टविसेंशाफ्टेन 29,2005. [जर्मन में] बर्च, नोएल। मार्सेल एल 'हर्बीयर। पेरिसः सेघर्स, 1973। [फ्रेंच में] कोवान, माइकल। "द हार्ट मशीनः 'रिदम' एंड बॉडी इन वाइमर फिल्म एंड इन फ्रिट्ज लैंग्स मेट्रोपोलिस"। आधुनिकतावाद/आधुनिकता, अप्रैल 2007। खंड 14, सं। 2. पीपी. 225-248। पैच, जोआचिम। फिल्मः डाई अनमेंसक्लिचे (1924)। में वर्नर फॉल्स्टिच/हेल्मुट कोर्टे (एचजी। ): फिशर फिल्मगेस्चिचटे। बैंड 1: वॉन डेन एनफेंजेन बिस ज़ूम एटाब्लिएर्टन मीडियम 1985-1924। फ्रैंकफर्ट एम मेनः फिशर टासचेनबुच वेर्लाग 1994. पीपी. 412-430। [जर्मन में] मार्सेल ल 'हर्बीयरः डोजियर; कैरोलिन इवांस और मार्केटा उहलिरोवा द्वारा संपादित। फैशन इन फिल्म (लंदन) जून 2014 (चौथा महोत्सव) द्वारा प्रकाशित। ऑनलाइन संस्करण (31 दिसंबर 2015 को पुनर्प्राप्त)। संदर्भ बाहरी लिंक एल 'इनह्यूमेन एट लेस आर्ट्स डेकोरेटिफ्सः मार्सेल एल' हर्बीयर का 1925 का लेख कोमोडिया में, जिसे एक्लेरेज में पुनः प्रस्तुत किया गया था। [फ्रेंच में] (सदस्यता की आवश्यकता है।) 1924 की फ्रांसीसी मूक फीचर फिल्में फ्रांसीसी श्वेत-श्याम फिल्में मार्सेल ल 'हर्बीयर द्वारा निर्देशित 1920 की विज्ञान कथा नाटक फिल्में फ्रांसीसी विज्ञान कथा नाटक फिल्में फ्रांस में आर्ट डेको वास्तुकला 1924 की नाटक फिल्मों में पुनरुत्थान मूक विज्ञान कथा नाटक फिल्में 1920 की फ्रांसीसी फिल्में