Karp Zolotaryov
कार्प इवानोविच ज़ोलोटारियोव (Карp Ivanovich Zolotaryov)। 17वीं शताब्दी की अंतिम तिमाही) एक मस्कोवाइट चित्रकार, इंटीरियर डिजाइनर और लकड़ी की नक्काशी करने वाले थे, जिन्हें पॉसोल्स्की प्रिकाज़ और क्रेमलिन शस्त्रागार द्वारा नियुक्त किया गया था। ज़ोलोटार्योव नोवोडेविची कॉन्वेंट में रूपांतरण चर्च और फिली में चर्च ऑफ द इंटरसेशन और डोंस्कॉय मठ के प्रतीकों के आइकनॉस्टेसिस के लेखक थे। पीटर प्रथम के सुधारों से सीधे पहले की अवधि में बनाए गए ज़ोलोटारियोव द्वारा जीवित चित्र, पारंपरिक रूढ़िवादी प्रतिमा चित्रकला और 18 वीं शताब्दी में रूस में शुरू की गई आधुनिक यथार्थवादी चित्रकला के बीच एक सेतु बनाते हैं। कार्प ज़ोलोटारोव की पहचान इवान स्नेगिरोव द्वारा अभिलेखागार में खोजी गई थी और पहली बार 1857 में प्रिंट में प्रकाशित हुई थी। अगले सौ वर्षों तक ज़ोलोटार्योव को केवल अभिलेखीय साक्ष्य के माध्यम से जाना जाता थाः इतिहासकार उन स्थलों को जानते थे जहां उन्होंने काम किया था और उनके प्रतीकों के विषयों को जानते थे, लेकिन सकारात्मक रूप से हस्ताक्षरित प्रतीकों का श्रेय कलाकार को नहीं दे सकते थे। 1955 में एलेना ओवचिन्निकोवा ने पहली बार फिली चर्च के एक स्पष्ट रूप से अहस्ताक्षरित प्रतीक का श्रेय ज़ोलोटारियोव को दिया। 1960 के दशक में फिली चर्च के मूर्तिपूजा पर ज़ोलोटारियोव के एक नए पाए गए ऑटोग्राफ द्वारा इसकी पुष्टि की गई थी; 1973 में इसके प्रतीकों की बहाली के दौरान और अधिक ऑटोग्राफ की खोज की गई थी। ज़ोलोटार्योव के जन्म और पारिवारिक उत्पत्ति का वर्ष अज्ञात है। आधिकारिक अभिलेखों ने उन्हें ज़ार का "स्वाभाविक रूप से पैदा हुआ और शाश्वत दास" घोषित किया। 1667-1672 में ज़ोलोटारियोव क्रेमलिन शस्त्रागार के अर्मेनियाई मूल के प्रमुख चित्रकार बोगदान साल्टानोव के प्रशिक्षु थे। 1680 तक ज़ोलोटार्योव, जो अभी भी शस्त्रागार में कार्यरत थे, ने कम से कम पाँच चिन्हित प्रशिक्षुओं के अपने वर्ग को प्रशिक्षित किया। शस्त्रागार में उनका 15 साल का कार्यकाल मुख्य रूप से क्रेमलिन के अंदरूनी हिस्सों और रोमानोव के ग्रामीण आवासों को समर्पित था। कार्य कार्यों में फर्नीचर की डिजाइनिंग और नक्काशी, महल के भित्ति चित्रों और चर्च कला की पेंटिंग, यथार्थवादी परसुना चित्र और यहां तक कि पीटर प्रथम को पढ़ाने के लिए खगोलीय आंदोलन (1679) का एक हस्तनिर्मित कैलेंडर भी शामिल था, जो तब सात साल का था। यह सारी कलाकृति अंततः खो गई, सिवाय दो नक्काशीदार खोरुगव स्टैक के। मार्च 1681 में रूस के फीओडर तृतीय ने ज़ोलोटारोव को यूक्रेनी चर्च वास्तुकला का अध्ययन करने के लिए यूक्रेन भेजा। यह कार्य प्रेस्न्या नदी पर एक नया महल और आध्यात्मिक केंद्र बनाने की फीओडोर की योजनाओं के साथ हुआ। मई 1681 में, ज़ोलोटारोव की वापसी के तुरंत बाद, फीओडोर ने "पहले से अज्ञात लेआउट" के एक नए चर्च के निर्माण को अधिकृत किया, जो संभवतः निज़िन में सेंट निकोलस कैथेड्रल पर आधारित था; 1682 में फीओडोर की मृत्यु के बाद इस परियोजना को छोड़ दिया गया था। उसी वर्ष ज़ोलोटारियोव को पॉसोल्स्की प्रिकाज़ (विदेश मामलों के आधुनिक मंत्रालयों के समकक्ष) की स्वर्ण-चित्रकारी कार्यशाला में स्थानांतरित कर दिया गया और उन्हें वार्षिक रूप से 138 रूबल्स का असामान्य रूप से उच्च वेतन दिया गया। कार्यशाला, शस्त्रागार का एक विस्तार, पारंपरिक रूप से प्रकाशित पांडुलिपियों का उत्पादन करता था, हालांकि, ज़ोलोटारियोव इस समारोह में शामिल नहीं थे; उन्हें श्रेय दी जाने वाली एकमात्र पुस्तक बिल्डिंग मिल्स (1691) थी। इसके बजाय, ज़ोलोटारियोव ने कार्यशाला के भीतर आंतरिक सजावट "विभाग" का नेतृत्व किया; उन्होंने इवान पंचम, उनकी बहनों फीओडोसिया, नतालिया और एकातेरिना और वसीली गोलित्सिन के बिस्तरों को व्यक्तिगत रूप से डिजाइन और तराशा। इनमें से सबसे कम महंगे बिस्तरों की कीमत उनके वार्षिक वेतन से अधिक थी। 1686 में वासिली गोलित्सिन ने जोलोटारोव को चित्रकारी के लिए 126 रूबल्स का भुगतान किया, संभवतः, गोलित्सिन के देशी चर्च के प्रतीक और भित्ति चित्र। 1680 के दशक में ज़ोलोटारियोव को नियमित रूप से टेम्पला को डिजाइन करने, तराशने और खड़ा करने के लिए नियुक्त किया गया था; डॉर्मिशन कैथेड्रल, क्रेमलिन के छोटे चर्चों और इज़मायलोवो एस्टेट के चर्च में उनका काम गायब हो गया है, लेकिन नोवोडेविची कॉन्वेंट के रूपांतरण चर्च का आठ-स्तरीय बारोक आइकनस्टेसिस अपने मूल रूप में मौजूद है। ज़ोलोटार्योव ने डॉन्स्कॉय मठ और न्यू जेरूसलम मठ के मूर्तिपूजा और मूर्तियों पर भी काम किया, लेकिन इन कार्यों को बाद में नवीनीकरण द्वारा गंभीर रूप से बदल दिया गया और विश्वसनीय रूप से जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है। लेव नारिश्किन, जो 1689 में प्रिकाज़ के प्रमुख बने, ने ज़ोलोटार्योव को अपनी फिली एस्टेट में चर्च ऑफ इंटरसेशन के अंदरूनी हिस्सों पर काम करने के लिए नियुक्त किया। आइकनोस्टेसिस और ज़ोलोटारियोव (1692-1694) द्वारा हस्ताक्षरित तीन प्रतीक भी मौजूद हैं (सेंट स्टीफन की प्रतिमा को आंद्रे रुब्लियोव संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया था)। ज़ोलोटार्योव के लिए जिम्मेदार और अधिक प्रतीक आंद्रे रुब्लियोव के संग्रहालय और नोवोडेविची कॉन्वेंट में संरक्षित हैं। ओस्टेंकिनो पैलेस और अन्य संग्रहालयों में ज़ोलोटारोव स्कूल के प्रतीक प्रदर्शित किए गए हैं। यूरोपीय बारोक प्रभाव उस अवधि के मास्को कलाकारों (वसीली पॉज़्नान्स्की, बोगदान साल्टानोव एट अल) के बीच आम था। ); ज़ोलोटारोव की पेंटिंग उनके बीच इतालवी चियारोस्क्यूरो स्कूल के विपरीत छाया के उपयोग के लिए, शरीर के मूर्तिकला जैसे चित्रण और कपड़ों और मुकुट के बारीक विस्तृत चित्रण के लिए अलग है। संतों के चेहरे पतली, लंबी नाक और छोटे मुंह के साथ एक ही लम्बी, बादाम के आकार की रूपरेखा साझा करते हैं। संभवतः, कलाकार की मृत्यु हो गई या 1698 में सेवानिवृत्त हो गएः उस वर्ष उनका नाम ज्ञात आधिकारिक अभिलेखों से गायब हो गया; कार्यशाला में उनकी कुर्सी इवान रेफुसिट्स्की को सौंप दी गई। रूसी कलाकारों की सूची भी देखें संदर्भ टिप्पणियाँ 17वीं शताब्दी के रूसी चित्रकार रूसी पुरुष चित्रकार रूसी आइकन चित्रकार रूसी वास्तुकार मृत्यु का वर्ष अज्ञात जन्म का वर्ष अज्ञात