Zuijin Teiki Emaki
द, जापानी इतिहास की अवधि (1185-1333) में 13वीं शताब्दी का एक या (चित्रित वर्णनात्मक हस्तलेख) है। एक प्रकाशित पांडुलिपि, यह इंपीरियल गार्ड्स के नौ घुड़सवार चित्र प्रस्तुत करती है, जो तकनीक के अनुसार चित्रित की गई है। पृष्ठभूमि छठी या सातवीं शताब्दी में चीनी साम्राज्य के साथ व्यापार के माध्यम से जापान में उत्पन्न हुई, कला हेयान काल में अभिजात वर्ग के बीच व्यापक रूप से फैल गई। एक में ग्रंथों और चित्रों के माध्यम से एक कहानी का वर्णन करने वाले कागज के एक या अधिक लंबे स्क्रॉल होते हैं। पाठक एक हाथ से स्क्रॉल को उत्तरोत्तर उतारकर कहानी की खोज करता है, जबकि दूसरे हाथ से इसे दाएँ से बाएँ की ओर घुमाता है (जापानी लिपि की तत्कालीन क्षैतिज लेखन दिशा के अनुसार), ताकि पाठ या लगभग की छवि का केवल एक हिस्सा दिखाई दे। कामाकुरा काल (1185-1333), जिसका आगमन राजनीतिक उथल-पुथल और गृह युद्धों की अवधि के बाद हुआ, योद्धा वर्ग (द) के सत्ता में आने से चिह्नित था। कलात्मक उत्पादन बहुत मजबूत था, जो पहले की तुलना में और भी अधिक विविध विषयों और तकनीकों की खोज कर रहा था, और (12वीं और 13वीं शताब्दी) के "स्वर्ण युग" का संकेत दे रहा था। विवरण इसमें लंबे समय तक कागज का एक स्क्रॉल होता है, जिस पर (सेवानिवृत्त सम्राट) के पास तैनात शाही गार्ड के नौ घुड़सवार चित्रों की एक श्रृंखला चित्रित की गई है। प्रत्येक गार्ड का नाम उसके चित्र के पास, दाएँ से बाएँ (जापानी पढ़ने की दिशा):,,,,, और उत्कीर्ण है। पहले तीन गार्ड इस अवधि के दौरान 1152-1180 के आसपास सक्रिय थे, जबकि अंतिम छह, महत्व के क्रम में चित्रित, इस अवधि के दौरान 1247 में कार्यालय में थे, जैसा कि इस समूह के सामने मौजूद ऊर्ध्वाधर शिलालेख से पता चलता है। इस अवधि के अंतर को गार्ड के उपकरण और कपड़ों में ईमानदारी से लिखा गया है। पहले तीन गार्ड पारंपरिक पोशाक पहनते हैं जिसे द के नाम से जाना जाता है और वे एक ऊँची काली टोपी पहनते हैं। शेष सात गार्ड कम पर्याप्त पोशाक पहनते हैं, जिसमें पैंट होते हैं जिन्हें घुटने के नीचे भारी जूते के अंदर रखा जाता है, और प्रत्येक अपनी पीठ पर तीरों से भरी तलवार भी पहनता है। चौथे गार्ड के आगे स्थित एक शिलालेख में अक्टूबर 1247 के महीने का उल्लेख है, और इसलिए उस महीने के दौरान या उसके करीब बनाया जा सकता था। कला इतिहासकारों के बीच एक व्यापक परिकल्पना इस काम का श्रेय (जन्म और मृत्यु) को देती है, एक प्रसिद्ध चित्रकार जिसे अपने चित्रों के लिए बहुत सराहा जाता है, शायद अंतिम दो चित्रों के लिए अपने बेटे की मदद से, जिसका प्रतिपादन अन्य रक्षकों से काफी अलग है। हालाँकि, इन विशेषताओं के बारे में कोई निश्चितता नहीं है; क्योंकि चित्रों के माध्यम से रेखाएँ भिन्न होती हैं, इस काम को कई कलाकारों द्वारा या शैली में बदलाव का उपयोग करके एक कलाकार द्वारा किया जा सकता था। शैली काम में चित्र तकनीक के अनुसार 12 वीं शताब्दी के अंत में बनाए गए कार्यों के पूरी तरह से प्रतिनिधि हैं, चित्रकला शैली की एक धारा जिसे उस अवधि के यथार्थवादी चित्रों की कला के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। यह उस समय शुरू की गई चित्रकला में यथार्थवाद की खोज का हिस्सा था, पुराने सचित्र आंदोलनों के विरोध में, जिसके तहत प्रामाणिकता की खोज के बिना चेहरों को शैलीबद्ध या आदर्श बनाया गया था। नौ चित्रों का प्रतिपादन मुख्य रूप से भारतीय स्याही में खींची गई पतली काली रेखाओं पर आधारित है, जिसका रंग घोड़ों के चेहरे और हार्नेस के लिए विवेकपूर्ण स्पर्श तक सीमित है। इसलिए सचित्र तकनीक उस अवधि के दौरान लोकप्रिय परंपरा से जुड़ी हुई हैः सादे कागज पर स्याही में मोनोक्रोम ड्राइंग। हालांकि, निष्पादन श्रृंखला के भीतर भिन्न होता है। पहले तीन चित्रों में 12वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रक्षकों को दिखाया गया हैः पंक्तियाँ बहुत स्वतंत्र और अभिव्यंजक हैं, बिना प्रारंभिक रेखाचित्रों के। चूँकि ये गार्ड एक पुराने युग के थे, यह संभव है कि उनके चित्र एक पुराने स्क्रॉल से कॉपी किए गए थे। अगले चार गार्ड (स्क्रॉल में चौथे से सातवें तक) में अपेक्षाकृत समान स्ट्रोक होता है, लेकिन वे महीन रेखाओं के साथ एक प्रारंभिक रेखाचित्र पर आधारित होते हैं जिसे बाद में मोटे ब्रश स्ट्रोक द्वारा पूरक किया जाता है। इसके अलावा, इन चार चित्रों में चेहरे, और विशेष रूप से नासिका का विवरण पहले तीन चित्रों की तुलना में अधिक चिह्नित है। अंतिम दो चित्रों को ब्रश के अधिक जोरदार उपयोग के साथ-साथ प्रारंभिक रेखाओं का सावधानीपूर्वक पालन करने वाली अधिक संयमित रेखा से अलग किया जाता है, जो निम्न गुणवत्ता का आभास देती है। अपने शैलीगत अंतरों के बावजूद, सभी चित्र आवर्ती तत्वों को भी साझा करते हैं, जिसमें चेहरों की व्यक्तित्व, घोड़ों का प्राकृतिक प्रतिपादन और महीन रेखाओं का व्यापक उपयोग शामिल है। प्रमाण स्क्रॉल का इतिहास 17वीं शताब्दी तक काफी हद तक अज्ञात है। एक प्रविष्टि से पता चलता है कि 1731 में, यह टोकुगावा कबीले के कब्जे में था, जो तब जापान का शासक राजवंश था। 1953 में, इस काम को जापान के राष्ट्रीय खजाने के रूप में वर्गीकृत किया गया था। यह अब टोक्यो में ओकुरा कला संग्रहालय द्वारा आयोजित किया जाता है। टोक्यो राष्ट्रीय संग्रहालय में 19वीं शताब्दी के कानो स्कूल द्वारा बनाई गई एक प्रति (1816-1863) है। जापान के राष्ट्रीय खजाने की सूची भी देखें (चित्र) संदर्भ टिप्पणियाँ ग्रंथ सूची बाहरी लिंक जापान के इमाकीमोनो राष्ट्रीय खजाने