The Birth, the Life and the Death of Christ
द बर्थ, द लाइफ एंड द डेथ ऑफ क्राइस्ट (अंग्रेज़ी द बर्थ, द लाइफ एंड द डेथ ऑफ क्राइस्ट) 1906 की एक फ्रांसीसी मूक लघु फिल्म है जिसका निर्देशन एलिस गाइ-ब्लाचे ने किया है। यह फिल्म बाइबिल में वर्णित यीशु मसीह की पारंपरिक कहानी पर आधारित है। कथानक यह फिल्म विहित सुसमाचार पर आधारित 25 झांकी में यीशु मसीह के जीवन को बताती हैः 1. बेथलहम 2 में आगमन। मैगी 3 का जन्म और आगमन। यीशु की नींद 4. सामरी 5। 6. जायरस की बेटी का चमत्कार। मैरी मैग्डलीन यीशु के पैर धोती है। पाम रविवार 8. अंतिम रात्रिभोज 9. ज़ैतून उद्यान 10. द नाइट वॉच 11. जुडास का विश्वासघात 12. कैफ़स 13 से पहले यीशु। सेंट पीटर 14 का इनकार। पोंटियस पिलाटस 15 से पहले यीशु। यातना 16. इसी तरह हम 17. क्रॉस 18 का असर। 19 यीशु पहली बार गिरते हैं। संत वेरोनिका 20. चढ़ाई गोलगोथा 21. क्रूस पर चढ़ाना 22. पीड़ा 23. क्रॉस 24 से उतरते हुए। 25 कब्र के लिए समर्पित। पुनरुत्थान निर्माण और रिलीज़ फिल्म, जिसे आंशिक रूप से बट्स-चौमोंट में गौमोंट स्टूडियो में और आंशिक रूप से पेरिस के पास फोंटेनब्लू जंगल में शूट किया गया था, का निर्देशन एलिस गाइ-ब्लाचे ने किया था, जिसमें जेम्स टिसोट द्वारा नक्काशी से प्रेरित सेट और वेशभूषा विक्टोरिन जैसेट और हेनरी मेनेसियर द्वारा डिजाइन की गई थी। जैसा कि एलिस गाइ द्वारा निर्देशित कई फिल्मों के मामले में हुआ था, फिल्म को लंबे समय के दौरान गलत तरीके से विक्टोरिन जैसेट के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था जो बाहरी दृश्यों को निर्देशित करने और अतिरिक्त को प्रबंधित करने के लिए उनके सहायक थे। इसे जनवरी 1906 में फ्रांस और संयुक्त राज्य अमेरिका में जारी किया गया था। फिल्म को वितरकों को या तो व्यक्तिगत दृश्यों में या एक पूर्ण-लंबाई वाली फिल्म के रूप में बेचा गया था। विश्लेषण रिचर्ड एबेल ने नोट किया कि फिल्म का प्रमुख अंतर "यथार्थवादी और मेलोड्रामैटिक तत्वों का अनूठा संयोजन" है, जिसे वह इसका "मर्दाना" और "स्त्रीलिंग" प्रवचन कहते हैं। पहली विशेषता के उदाहरण के रूप में, उन्होंने "कुछ हद तक सच्चाई प्राप्त करने के लिए जानबूझकर प्रयास-स्थान पर शूटिंग और प्रामाणिक प्रॉप्स का उपयोग दोनों के माध्यम से" का उल्लेख किया है, जबकि दूसरा इस तथ्य का परिणाम है कि फिल्म "बार-बार यीशु के संबंध में महिलाओं को विशेषाधिकार देने पर जोर देती है"। आबेल गाय द्वारा उपयोग की जाने वाली सिनेमाई तकनीकों पर भी जोर देता है, विशेष रूप से दृश्य 19, सेंट वेरोनिका, या दृश्य 20, क्लाइम्बिंग गोलगोथा में नब्बे डिग्री पैन में कट-इन मीडियम शॉट का उपयोग। कैरोल ए. हेब्रोन एबेल की इस राय से सहमत हैं कि गाय ने यीशु के साथ महिलाओं के संबंध को विशेषाधिकार दिया था। वह विशेष रूप से नोट करती है कि "क्रूस के पैर के आसपास महिलाओं के एक बड़े समूह की उपस्थिति पुरुष शिष्यों की अनुपस्थिति और निष्ठा की कमी के विपरीत उनकी वफादारी का संकेत देती है।" वह इस बात पर जोर देती है कि बाहरी स्थान दृश्यों का उपयोग "दर्शकों को एक मंचित प्रदर्शन के दर्शक होने के बजाय अनुभव में आकर्षित करता है।" वह भंग करने की तकनीक के प्रभावी उपयोग की भी सराहना करती है, विशेष रूप से दृश्य 8, द लास्ट सपर में, यह दिखाने के लिए कि कैसे एक भयभीत जूडस को यीशु का अर्ध-नग्न (.) कांटों का मुकुट पहने हुए, एक लाल राजदंड पकड़े हुए, और (उसके पीछे तीन स्वर्गदूतों के साथ) क्रूस पर चढ़ाए जाने के निशान दिखते हैं। ग्वेनडोलिन ऑड्रे फोस्टर का मानना है कि यह फिल्म गाय की प्रमुख उपलब्धियों में से एक थी, "एक महत्वाकांक्षी तमाशा जिसमें भव्य बजट, बड़े दल और सैकड़ों अतिरिक्त का उपयोग किया गया था।" गाय "कुशलता से अपने काम को अधिक गहराई देने के लिए कई अतिरिक्त चीजों को शामिल करने में कामयाब रही, उसी तरह जैसे (.) डी. डब्ल्यू. ग्रिफ़िथ ने एक दशक बाद बर्थ ऑफ़ ए नेशन एंड इनटोलरेंस में किया था।" उनके लिए, फिल्म एक संकर सिनेमा के विकास में गाय की भूमिका पर प्रकाश डालती है जो लैंगिक प्रदर्शनशीलता में 'यथार्थवाद' और 'कलाकृति' की धारणाओं पर सवाल उठाती है। वह पाती है कि गाय ने "थोड़ा नारीवादी, हालांकि प्रमुख रूप से सफेद और नस्लवादी दृष्टिकोण" अभूतपूर्व तरीके से तमाशा और यथार्थवाद का मिश्रण किया। (.) उनकी दृष्टि का चरम शैलीकरण (.) प्रभावी रूप से एक वैकल्पिक ब्रह्मांड का निर्माण करता है जिसमें नायक (.) सावधानीपूर्वक तैयार की गई रचनाओं में से प्रत्येक द्वारा निहित प्रतीत होते हैं। वह यह भी आश्चर्यजनक पाती है कि इस फिल्म में सभी अश्वेत, तीन मैगी में से एक को छोड़कर, नकारात्मक आंकड़े हैंः "कोड़े मारने के दौरान अश्वेत यीशु को पीटते हैं और दो अश्वेत आकृतियाँ उस क्रूस को पकड़ती हैं जिससे यीशु को खींचा जाना है।" वह निष्कर्ष निकालती है कि "बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में नारीवादी के लिए, (गाय-ब्लेच का) नारीवाद प्रारंभिक श्वेत, मध्यम वर्ग के नारीवाद का एक संकर रूप प्रतीत हो सकता है।" ईस्टर फ़िल्मों की सूची भी देखें संदर्भ बाहरी लिंक ला विए डू क्राइस्ट (1905) द बर्थ, द लाइफ एंड द डेथ ऑफ़ क्राइस्ट एट ए सिनेमा हिस्ट्री 1906 फ़िल्में फ्रांसीसी मूक लघु फ़िल्में फ्रांसीसी काली और सफेद फ़िल्में 1906 लघु फ़िल्में एलिस गाइ-ब्लाचे द्वारा निर्देशित फ़िल्में यीशु की मृत्यु और पुनरुत्थान धार्मिक महाकाव्य फ़िल्मों का चित्रण मूक साहसिक फ़िल्में