Beatle Country
बीटल कंट्री अमेरिकी ब्लूग्रास बैंड चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ का चौथा और अंतिम स्टूडियो एल्बम है, जिसे नवंबर 1966 में इलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। जहाँ चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ के पिछले एल्बमों में पारंपरिक और नए ब्लूग्रास और कुछ शुरुआती देशी गाने शामिल थे, बीटल कंट्री में केवल बीटल्स के कवर शामिल हैं। बैंड और कई सत्र संगीतकारों ने सितंबर 1966 में नैशविले, टेनेसी में कोलंबिया के स्टूडियो में चार दिनों में एल्बम को पूरा किया। पॉल ए. रोथचाइल्ड और पीटर के. सीगल ने एल्बम का निर्माण किया, जिसमें ग्लेन स्नोडी ऑडियो इंजीनियर थे। 1965 के अंत में रेडियो पर बीटल्स का गीत "आई हैव जस्ट सीन ए फेस" सुनने के बाद, जिम फील्ड ने अपने बैंड के साथियों से इसे अपने प्रदर्शनों की सूची में शामिल करने की सिफारिश की। पिछले वर्ष द बारोक बीटल्स बुक के साथ लेबल की सफलता के बाद, इलेक्ट्रा के कार्यकारी जैक होल्ज़मैन ने समूह को बीटल्स कवर के एक एल्बम को रिकॉर्ड करने की अनुमति प्राप्त की। क्योंकि मूल संस्करण अक्सर जटिल तार प्रगति को नियोजित करते हैं, समूह ने 'तारों' को गिना. गीतों को ब्लूग्रास की शैली में लाने के लिए उन्हें चपटा कर दिया। रोलिंग बैंजोस, सीधा बास और एक उच्च एकाकी स्वर का उपयोग करने के अलावा, उन्होंने गीतों को संरचनात्मक रूप से बदल दिया, जिससे अतिरिक्त वाद्य विराम की अनुमति मिली-ब्लूग्रास संगीत की एक विशिष्ट विशेषता, जहां प्रत्येक संगीतकार को एकल करने का मौका दिया जाता है। रिलीज होने पर, इलेक्ट्रा ने ब्लूग्रास प्रशंसकों के बजाय बीटल कंट्री को मुख्यधारा के देश और पॉप संगीत दर्शकों की ओर बढ़ावा दिया। एक व्यावसायिक विफलता, यह जनवरी 1967 में कैश बॉक्स के शीर्ष 100 एल्बमों की सूची में शीर्ष पर थी। एल्बम के अप्रभावी विपणन अभियान ने इसे अस्पष्टता में पड़ने दिया, बाद में पंथ का दर्जा प्राप्त किया और एक मूल्यवान संग्रहकर्ता का आइटम बन गया। एल्बम की आवरण कलाकृति, जिसे इरोस कीथ द्वारा विलियम एस. हार्वे की देखरेख में और बैंड की भागीदारी के बिना बनाया गया है, में काउबॉय के एक समूह को स्विंगिंग लंदन के थिएटर जिले को देखते हुए दिखाया गया है। ब्लूग्रास सम्मेलनों के झुकने के साथ, पूर्वव्यापी टिप्पणीकारों ने एल. पी. को 1970 के दशक के प्रगतिशील ब्लूग्रास आंदोलन के पूर्वानुमान के रूप में देखा है। एल्बम को 1995 और 2005 में सीडी पर फिर से जारी किया गया था। पृष्ठभूमि चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ का गठन 1950 के दशक के अंत में कैम्ब्रिज, मैसाचुसेट्स में युवा संगीतकारों के साथ एक स्थानीय कॉफी हाउस, तुल्ला के कॉफी ग्राइंडर में एक साथ जाम करने के लिए किया गया था। पहले शहरी, उत्तरी संयुक्त राज्य ब्लूग्रास बैंडों में से एक, समूह ने एपलाचियन, क्लासिक ब्लूग्रास और प्रारंभिक देशी संगीत पर ध्यान केंद्रित किया। संगीत विद्वान लौरा टर्नर टिप्पणी करती हैं कि "बैंड की ध्वनि, प्रदर्शन सूची और बौद्धिक कौशल लोक पुनरुद्धार की बड़ी अवधारणा में पूरी तरह से फिट बैठते हैं-शहर-आधारित युवा जो कथित रूप से 'प्रामाणिक' अमेरिका की आवाज़ की तलाश में हैं। 1960 के दशक की शुरुआत में, वे बोस्टन और कैम्ब्रिज लोक परिदृश्य के भीतर लोकप्रिय हो गए, हार्वर्ड कॉलेज के डब्ल्यू. एच. आर. बी. रेडियो स्टेशन और क्लब 47 सहित स्थानीय कॉफी हाउसों और लोक क्लबों में नियमित रूप से प्रदर्शन करते रहे। चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ ने जुलाई 1961 में लंदन में अपने पहले एल्बम, ब्रिंगिन इन द जॉर्जिया मेल (1962) के कुछ हिस्सों को रिकॉर्ड किया। बैंजोइस्ट बॉब सिगिन्स ने बाद में याद किया कि लंदन में पब और लोक क्लबों का दौरा करते समय उन्हें अच्छी प्रतिक्रिया मिली थी, और यह कि "[हमें] उस समय प्री-बीटल्स लंदन का थोड़ा स्वाद मिला था. जब हम दौरे पर थे तो हमारे चारों ओर बहुत सारे महान संगीतकार उभरे थे. हमने जर्मनी में [द बीटल्स] के बारे में अफवाहें सुनीं और वे कितने महान थे।" अमेरिका लौटने के बाद, बैंड का सामना पॉल ए. रोथचाइल्ड से हुआ, जो तब लोक संगीत के समर्थक थे और 1960 के दशक की शुरुआत में कैम्ब्रिज लोक दृश्य के एक नियमित गायक थे। क्लब 47 में भाग लेते हुए, चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ के एक प्रदर्शन ने रोथचाइल्ड को मंत्रमुग्ध कर दिया, जिन्होंने समूह के लिए एक एल्बम बनाने की पेशकश की। परिणामस्वरूप, ब्लूग्रास और ओल्ड टाइमी म्यूजिक (1962), बाद में ब्लू ग्रास गेट टुगेदर (1964) के साथ, ज्यादातर पारंपरिक और नए ब्लूग्रास गीत और कुछ शुरुआती देशी गीत शामिल थे। 6 दिसंबर 1965 को बीटल्स के एल्बम रबर सोल के रिलीज़ होने से पहले, चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ के गिटारवादक, जिम फील्ड ने रेडियो पर "आई हैव जस्ट सीन ए फेस" सुनने को याद किया और सोचा कि "यह तुरंत ब्लूग्रास जैसा महसूस हुआ"। विशेष रूप से, छंदों की I-vi-IV-V राग प्रगति और प्रमुख पर शुरू होने वाले कोरस में "एक सीधी-आगे ब्लूग्रास तिकड़ी के लिए पूरी तरह से उपयुक्त ड्राइव" था। सिगिन्स ने आगे कहाः "मुझे लगता है कि गीत का तात्कालिक 'अनुभव' मेरे लिए टिपऑफ़ था. [ए] वास्तव में, गीत आसानी से ब्ल्यूग्रास बोल हो सकते हैं (और वास्तव में बन गए)।" पुरानी और नई ब्लूग्रास और देशी गीतों से बनी अपनी सामान्य सेट सूची के साथ, बैंड ने अपने सेट में "आई हैव जस्ट सीन ए फेस" की एक व्यवस्था जोड़ी, साथ ही देशी-चयनित बीटल्स गीत "व्हाट गोज ऑन" भी जोड़ा। फरवरी 1966 में बोस्टन के विंटरफेस्ट के दौरान वॉर मेमोरियल ऑडिटोरियम में कवर का प्रदर्शन करते हुए, बैंड को 5,600-व्यक्ति दर्शकों से सकारात्मक स्वागत मिला। इस प्रदर्शन के बल पर, उन्होंने रोथचाइल्ड को चार गीतों की एक डेमो रिकॉर्डिंग भेजी-जिनमें से दो बीटल्स के कवर थे-जो अब इलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स में काम कर रहे हैं। पिछले वर्ष, कंपनी ने संचालक जोशुआ रिफ्किन द्वारा व्यवस्थित बारोक शैली के बीटल्स कवर, द बारोक बीटल्स बुक के एक नवीन रिकॉर्ड की 150,000 से अधिक प्रतियां बेचीं। इस एल. पी. की व्यावसायिक सफलता को ध्यान में रखते हुए, रिकॉर्ड कंपनी के कार्यकारी जैक होल्ज़मैन ने चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ और रोथचाइल्ड को बीटल्स कवर के एल्बम-लंबाई संग्रह को रिकॉर्ड करने की अनुमति दी। बीटल कंट्री के लिए रिकॉर्डिंग सितंबर 1966 में नैशविले, टेनेसी में कोलंबिया के स्टूडियो में चार दिनों में हुई। एल्बम का निर्माण रोथचाइल्ड और पीटर के. सीगल ने किया था और इसे ग्लेन स्नोडी ने तैयार किया था। सीगल ने याद किया कि रॉथचाइल्ड ने स्टूडियो को इसलिए चुना क्योंकि यह वह जगह थी जहाँ बॉब डायलन ने अपना 1966 का एल्बम, ब्लोंड ऑन ब्लोंड रिकॉर्ड किया था, और सोचा कि यह एक प्रामाणिक ब्लूग्रास ध्वनि प्रदान करेगा। पिछले महीने, बीटल्स रिदम गिटारवादक जॉन लेनन की विवादास्पद टिप्पणी कि बीटल्स "जीसस से अधिक लोकप्रिय थे" ने अमेरिकी दक्षिणी लोगों के बीच आक्रोश को उकसाया। हंगामे के बावजूद, सिगिन्स और फील्ड ने याद किया कि उनकी परियोजना पर इसका कोई प्रभाव नहीं पड़ा। इससे पहले के वर्षों में कई कार्मिक परिवर्तनों से गुजरने के बाद, चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ की 1966 की पंक्ति में बैंजो पर सिगिन्स, गिटार पर फील्ड, मैंडोलिन पर जो वैल और सीधे बास पर एवरेट ए. लिली शामिल थे, जिसमें पहले तीन ने भी स्वर प्रदान किए थे। सीगल ने इस समूह को "चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ की अब तक की सबसे मजबूत, सबसे समान ब्लूग्रास बैंड ध्वनि" के रूप में वर्णित किया। जबकि समूह के बाकी लोग एल्बम की अवधारणा के बारे में उत्साहित थे, वैल, समूह के सबसे पुराने और सबसे अनुभवी, शुरू में संकोच कर रहे थे। सिगिन्स याद करते हैं कि वैल "धीरे-धीरे इसमें शामिल हो गया" और "मुख्य बात यह थी कि हमने इसे एक महान नैशविले स्टूडियो में किया था।" समूह के इस डर से प्रेरित कि उनके प्रशंसक उन पर बिकने का आरोप लगाएंगे, सिगिन्स ने याद किया कि उन्होंने "जितना हम कर सकते थे उतना हार्ड-कोर ब्लूग्रास" गाने रिकॉर्ड करने का प्रयास किया था। चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ के पूरक कई सत्र संगीतकार थे, जिनमें नैशविले फिडलर बडी स्पाइचर, वेस्ट वर्जीनिया डॉब्रो खिलाड़ी क्रेग विंगफील्ड और कैलिफोर्निया गिटारवादक एरिक थॉम्पसन शामिल थे। सत्र संगीतकारों को एल्बम की अवधारणा के बारे में सूचित नहीं किया गया था ताकि गोपनीयता बनाए रखी जा सके और किसी अन्य रिकॉर्ड कंपनी को इसी तरह का कवर एल्बम जारी करने से रोका जा सके। सीगल ने रिकॉर्डिंग प्रक्रिया को कुशल और पेशेवर के रूप में याद किया, जिसमें समूह ने चार दिनों में चौदह कवर रिकॉर्ड किए। रोथचाइल्ड और सीगल ने इलेक्ट्रा के न्यूयॉर्क स्टूडियो में एल्बम को मिश्रित किया, नैशविले में नहीं देखी गई छोटी गलतियों को सुधारते हुए और शामिल करने के लिए बारह गीतों का चयन किया। एल्बम के लिए चुने गए चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ के गीत द बीटल्स के गीत दिसंबर 1963 के बी-साइड "आई सॉ हर स्टैंडिंग देयर" से लेकर अगस्त 1966 के ए-साइड "येलो सबमरीन" तक कालानुक्रमिक रूप से भिन्न थे। कुछ चयन बीटल्स की नवीनतम और तेजी से प्रयोगात्मक रिलीज़ में से थे, जो टर्नर लिखते हैं कि एल्बम ने "बीटल्स गीत पुस्तिका के बढ़ते प्रयोगवाद पर एक समकालीन ब्ल्यूग्रास टिप्पणी के रूप में" काम करने की अनुमति दी। कई जटिल तार प्रगति प्रदर्शित करते हैं जो ब्लूग्रास के हार्मोनिक मानकों के बाहर मौजूद होती हैं; उन्हें व्यवस्थित करने में, फील्ड ने एक ऐसी प्रक्रिया को याद किया जिसके तहत वे "जानबूझकर तारों को 'गणना' करते थे. [उन्हें] थोड़ा सा चपटा करते थे।" टर्नर ने पूरे एल्बम में काम किए जा रहे कई ब्लूग्रास रूपांकनों का उल्लेख किया है, जैसे किः 'रोलिंग' बैंजो रूपांकनों की लयबद्ध प्रेरणा और लय, लगातार सीधे बास चलाना, वैल के 'हाई लोनसम' टेनर जैसी मुखर तकनीकों का कभी-कभार उपयोग, और एकल वाद्य विराम की प्रचुरता। संरचनात्मक परिवर्तनों को एल्बम के शुरुआती ट्रैक, "आई हैव जस्ट सीन ए फेस" में शामिल किया गया है, जिसे बाद में फील्ड द्वारा पूरे एल्बम की नींव के रूप में चित्रित किया गया। जहां मूल में गिटार एकल के लिए केवल एक वाद्य ब्रेक शामिल है, कवर में बैंजो, मैंडोलिन और फिडल के लिए अतिरिक्त ब्रेक जोड़े गए हैं-ब्लूग्रास संगीत की एक विशिष्ट विशेषता, जहां प्रत्येक संगीतकार को एकल करने का मौका दिया जाता है। इसके अतिरिक्त, मूल में केवल एक कोरस शामिल है, जिसमें इसकी अंतिम पुनरावृत्ति शामिल नहीं है, जबकि कवर कोरस को दो बार दोहराता है। टर्नर का मानना है कि यह करीबी तीन-भाग सामंजस्य की "सर्वोत्कृष्ट ब्लूग्रास तकनीक" पर जोर देने का काम करता है। वह संस्करणों के बीच सबसे बड़े अंतर को उनके विभिन्न बनावट और टिंबर्स में शामिल होने के रूप में वर्णित करती है, और विशेष रूप से चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ की 'लगातार,' चलने वाली 'सीधी बास लाइन जो ऊर्जावान ड्राइव, स्पार्किंग मैंडोलिन ट्रेमोलो, रोलिंग बैंजो आकृतियाँ, और जटिल, अक्सर डबल-स्टॉप फिडल रूपांकनों को प्रदान करती है जो बनावट में व्याप्त होती है। "येलो सबमरीन" के बैंड के कवर में न्यूयॉर्क में मिश्रण प्रक्रिया के दौरान जोड़े गए कई ध्वनि प्रभाव शामिल हैं, जिसमें रिकोशे गनफायर और एक यांत्रिक विंड-अप खिलौना शामिल है। सिगिन्स द्वारा एक हास्य स्वर में गाए जाने पर, उन्होंने याद किया कि उन्होंने इसे "जितना संभव हो उतना कर्कश बनाने की कोशिश की. एक पुरानी ही-हॉ फिल्म की तरह"। सिगिंस ने अपनी गायन शैली को बैंजोइस्ट और मनोरंजनकर्ता अंकल डेव मैकन की तरह ध्वनि के लिए अनुकूलित किया, "पीली पनडुब्बी" के उच्चारण को "येलर पनडुब्बी" में बदल दिया। उन्होंने आगे याद कियाः "हम अक्सर आज तक 'येलर' शब्द पर जोर देते हैं, ताकि इसे और भी कठोर बनाया जा सके, जैसा कि 'पुराने येलर' कुत्ते के नाम में होता है।" "नॉर्वेजियन वुड" का चार्ल्स वैली रिवर बॉयज़ संस्करण मूल मॉडल ई से एक मॉडल ए में परिवर्तित हो जाता है। मूल गिटार-सितार परिचय के स्थान पर एक मैंडोलिन ट्रेमोलो है। वैल का पहला स्वर एक बैंजो से जुड़ा होता है जो गीत के ट्रिपल मीटर पर जोर देता है। सीगल ने इस स्वर की तुलना ब्लूग्रास संगीतकार बिल मुनरो से की है, विशेष रूप से मुनरो द्वारा हत्या के गाथागीत "रोएन काउंटी प्रिज़न" की प्रस्तुति, जो टेनेसी के ऊपरी कंबरलैंड क्षेत्र का एक पारंपरिक गीत है जिसे कभी-कभी "इन द हिल्स ऑफ़ रोएन काउंटी" के रूप में जाना जाता है। रिलीज इलेक्ट्रा ने नवंबर 1966 में बीटल कंट्री को रिलीज़ किया, जिसके बाद मार्च 1967 में 4-ट्रैक कार्ट्रिज रिलीज़ हुई। एल्बम को सुनने के बाद, बीटल्स के बासिस्ट पॉल मैककार्टनी ने लेबल को एक पत्र भेजा जिसमें उन्होंने इसकी सराहना की। एल. पी. एक व्यावसायिक विफलता थी, जो जनवरी 1967 में कैश बॉक्स टॉप 100 एल्बम चार्ट पर चोटी पर थी। आलोचक स्टीफन एल. बेट्स रिलीज की व्यावसायिक विफलता का श्रेय इलेक्ट्रा के कमजोर विपणन अभियान को देते हैं। ब्लूग्रास प्रशंसकों की ओर एल्बम का विपणन करने के बजाय, उन्होंने इसके बजाय मुख्यधारा के देश और पॉप संगीत दर्शकों पर ध्यान केंद्रित किया, एल्बम की प्रतियां 2,225 रेडियो स्टेशनों को भेजीं जो "यहां तक कि एक घंटे का देशी संगीत" भी प्रोग्राम करते थे। सीगल दर्शाता है कि इलेक्ट्रा संभवतः एल्बम की बिक्री को छोटे ब्लूग्रास बाजार से आगे बढ़ाना चाहता था, लेकिन रणनीति ने इसके बजाय देश और ब्लूग्रास प्रशंसकों दोनों को भ्रमित कर दिया। इलेक्ट्रा के तत्कालीन कला निर्देशक विलियम एस. हार्वे की देखरेख में, इरोस कीथ ने एल्बम की आवरण कलाकृति बनाई। छवि में काउबॉय के एक समूह को "मनोविकृत रूप से पहने हुए" दिखाया गया है, जो स्विंगिंग लंदन के थिएटर जिले को देख रहे हैं। बैंड की भागीदारी के बिना बनाए गए, वे परिणाम से नाखुश थे, सिगिन्स ने याद करते हुए कहा, "हम भी किसी और की तरह हैरान थे!" फील्ड ने समझाया कि उन्होंने कला की व्याख्या ब्लूग्रास बाजार से परे विस्तार करने के लेबल के प्रयास के रूप में कीः "वे बैंजो और मैंडोलिन और इस तरह के सामान पकड़े हुए हमारी तस्वीरें नहीं रखना चाहते थे क्योंकि सभी ने कहा होगा 'ओह, यह ब्लूग्रास है, मुझे ब्लूग्रास पसंद नहीं है। जब राउंडर ने 23 मार्च 1995 को सीडी पर एल्बम को फिर से जारी किया, तो कवर आर्ट को बैंड की मूल उम्मीदों के करीब होने के लिए बदल दिया गया, जिसमें सूट में ब्लूग्रास संगीतकारों के एक सेपिया-टोन समूह को दर्शाया गया था। सिगिन्स ने कहा कि अद्यतन आवरण में दिखाया गया है कि "जो [हमने] सोचा था वह बीटल्स के कपड़े थे. या 'आधुनिक' अंग्रेजी कपड़े।" कलेक्टर्स चॉइस म्यूजिक ने 2005 में सीडी पर एल्बम को फिर से जारी किया, इसे इलेक्ट्रा के अभिलेखागार से 14 अन्य दुर्लभ एल्बमों के साथ जारी किया। दोनों सी. डी. रिलीज के परिणामस्वरूप बिक्री में मामूली उछाल आया। इलेक्ट्रा ने 2007 के संकलन एल्बम फॉरएवर चेंजिंगः द गोल्डन एज ऑफ इलेक्ट्रा 1963-1973 पर "शीज़ ए वुमन" का आवरण शामिल किया। रिसेप्शन कंटेम्पररी रिव्यूज़ कैश बॉक्स ने एल्बम को "[ए] आनंददायक ब्लूग्रास रॉम्प" के रूप में वर्णित किया और भविष्यवाणी की कि यह बीटल्स के प्रशंसकों के बीच सफल होगा, जबकि देश और पश्चिमी बाजार में भी इसकी अच्छी संभावनाएँ हैं। समीक्षा ने एल्बम के मुख्य आकर्षण के रूप में पांच गीतों का नाम दिया, जिनमें शामिल हैंः "व्हाट गोज ऑन", "नॉर्वेजियन वुड", "आई हैव जस्ट सीन ए फेस", "टिकट टू राइड" और "येलो सबमरीन"। बिलबोर्ड पत्रिका ने एल्बम को "[ए] उपन्यास विचार" कहा और सुझाव दिया कि "बेबीज़ इन ब्लैक" और "नॉर्वेजियन वुड" के कवर में पॉप और कंट्री रेडियो स्टेशनों दोनों पर प्रसारण प्राप्त करने की क्षमता थी। ब्लूग्रास अनलिमिटेड पत्रिका के लिए एक समीक्षा में, नील वी. रोसेनबर्ग ने वैल के मैंडोलिन बजाने को एल्बम की "उत्कृष्ट विशेषता" के रूप में वर्णित किया। "क्या होता है" और "मदद!" पर विराम की सराहना करते हुए। ", रोसेनबर्ग वैल के खेलने को" स्वच्छ, अव्यवस्थित, [और] महान भावना के साथ एक विशिष्ट शैली "के रूप में वर्णित करते हैं। उन्होंने "आई सॉ हर स्टैंडिंग देयर" पर गायन को "मजबूर" कहा, जबकि "नॉर्वेजियन वुड" को इसके मुखर और वाद्य प्रदर्शन दोनों के संदर्भ में एल्बम का उच्च बिंदु बताया। वह आगे स्पाइचर और विंगफील्ड के योगदान की प्रशंसा करते हैं, साथ ही "येलो सबमरीन" की उनकी हास्यपूर्ण व्यवस्था के लिए सिगिन्स की भी प्रशंसा करते हैं। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि एल्बम "मनमोहक से अधिक दिलचस्प" है और "नॉर्वेजियन वुड" को एल्बम का एकमात्र आवरण पाता है जो "अपने आप में एक महान ब्लूग्रास प्रदर्शन के रूप में खड़ा है"। पूर्वव्यापी मूल्यांकन सी. एम. जे. न्यू म्यूजिक मंथली पत्रिका के लिए एल्बम की 1995 की सी. डी. रिलीज़ की समीक्षा करते हुए, एंड्रिया मोएड लिखते हैं कि बाद में एल. पी. "दूरदर्शी थी. 70 के दशक के 'न्यूग्रास' आंदोलन और माइक नेस्मिथ जैसे लोगों की पॉप शैली दोनों को दर्शाती है।" वह टिप्पणी करती है कि "वह एक महिला है" और "मदद!" एक तकनीकी गुण प्रदर्शित करें [जो] आपको लगभग गीतों की उत्पत्ति को भूलने पर मजबूर कर देता है। शिकागो ट्रिब्यून के लिए उसी रिलीज की समीक्षा करते हुए, टॉम पॉप्सन सुझाव देते हैं कि कवर या तो बीटल्स सामग्री में सार्वभौमिकता या अनुकूलन में चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ के कौशल-या दोनों की ओर इशारा करते हैं। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि एल्बम "टूर-डी-फोर्स की तुलना में अधिक सुखद मोड़ है", यह लिखते हुए कि जबकि "नॉर्वेजियन वुड" एक अच्छा रूपांतरण है, "टिकट टू राइड" और "हेल्प!" "उनके नए संदर्भ में अनुचित लगता है।" म्यूजिकहाउंड लोक एल्बम गाइड के लिए एक पूर्वव्यापी मूल्यांकन में, स्टीफन एल. बेट्स ने एल्बम को पाँच में से चार अंक दिए। वह "येलो सबमरीन" के आवरण की तुलना अमेरिकी देशी संगीत जोड़ी होमर और जेथ्रो की आवाज़ से करते हैं। उन्होंने टिप्पणी की कि चुने गए गाने ब्लूग्रास के लिए अच्छी तरह से काम करते हैं, और यह एल्बम "शायद इसलिए काम करता है क्योंकि यह बीटलमैनिया के चरम पर किया गया था, न कि एक संशोधनवादी विचार के रूप में. [यह] शायद ही एक नवीनता रिकॉर्ड है।" आलोचक कर्ट वोल्फ लिखते हैं कि एल्बम की शुरुआत बीटलमैनिया को भुनाने के प्रयास के रूप में हुई थी, लेकिन संगीत "आश्चर्यजनक रूप से मजबूत और सुव्यवस्थित निकला।" उनका मानना है कि एल्बम-विशेष रूप से, "बेबीज़ इन ब्लैक", "टिकट टू राइड" और "पेपरबैक राइटर" के कवर-"सभी-बहुत-परिचित नंबरों को एक हॉप्ड-अप ब्लूग्रास स्पिन प्रदान करने में मदद करते हैं जो उन्हें वर्षों की तुलना में ताज़ा ध्वनि देता है"। ऑलम्यूजिक के लिए समीक्षा करते हुए, पेम्बर्टन रोच ने एल्बम को पाँच में से तीन सितारों से सम्मानित किया। वोल्फ की तरह, उन्होंने इसी तरह एल्बम को "आश्चर्यजनक रूप से. उत्कृष्ट" बताया। उनका सुझाव है कि बैंड "एक प्रामाणिक केंटकी पर्वत स्वाद के साथ" गीतों को आत्मसात करे, जिसमें एल्बम पर एकमात्र किट्स "येलर सबमरीन" के रूप में "येलो सबमरीन" का उच्चारण है। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि एल. पी. एक नवीन रिकॉर्ड के रूप में और "अपनी सामग्री के असामान्य स्रोत की परवाह किए बिना, किसी भी तरह से एक उत्कृष्ट ब्लूग्रास एल्बम" के रूप में दिलचस्प बना हुआ है। इसके विपरीत, ऑनलाइन पत्रिका स्पेक्ट्रम कल्चर के जॉन पॉल ने एल्बम को "अभी तक आवश्यक से बहुत दूर एक नया रिकॉर्ड" के रूप में वर्णित किया है। उन्होंने "आई हैव जस्ट सीन ए फेस" के आवरण को "एक खोए हुए ब्ल्यूग्रास मानक की तरह" बताया है। उन्होंने आगे कहा कि हालांकि एल्बम पूरी तरह से प्रोटो-कंट्री रॉक है, पूरी तरह से ध्वनिक व्यवस्था अभी भी 'एंड योर बर्ड कैन सिंग' और 'टिकट टू राइड' जैसे ट्रैक में अंतर्निहित मूल रॉक अनुभव को व्यक्त करने का प्रबंधन करती है। विरासत इसके जारी होने के बाद के महीनों में, बीटल कंट्री की बिक्री तेजी से कम हो गई। संगीतकार और लेखक जैक कर्टिस डुबोव्स्की लिखते हैं कि एल. पी. की खराब बिक्री के आलोक में, रिकॉर्ड लेबलों ने माना कि बीटल्स के गीतों को नई शैलियों में रिकॉर्ड करना व्यावसायिक सफलता के लिए अपर्याप्त था और इसके बजाय आसान सुनने की अधिक व्यापक रूप से लोकप्रिय शैली में सामान्य दर्शकों के लिए रिकॉर्डिंग कवर की ओर केंद्रित था। बीटल कंट्री ने बाद में पंथ का दर्जा हासिल किया, जो एक मूल्यवान संग्रहकर्ता की वस्तु बन गई; ऑलम्यूजिक के क्रेग हैरिस लिखते हैं कि यह कभी-कभी 75 डॉलर तक बिकती है, जबकि सिगिन्स ने लोगों को प्रतियों के लिए सैकड़ों डॉलर का भुगतान करने के लिए याद किया। बीटल कंट्री ने 1970 के दशक के प्रगतिशील ब्लूग्रास ("न्यूग्रास") आंदोलन को प्रभावित किया, जिसमें ब्लूग्रास ने अन्य संगीत शैलियों की ध्वनियों को शामिल करने के लिए अपनी सुरीली और मधुर सीमा का विस्तार किया। सिगिन्स ने प्रतिबिंबित किया कि एल्बम का प्रभाव "इस हद तक [टूटने] तक फैल गया कि [इसने] ब्लूग्रास के साथ किसी भी प्रयोग के खिलाफ सख्ती को ढीला कर दिया।" फील्ड ने कहा कि एल्बम ने "बहुत से लोगों को रिलीज़ किया", जिसमें अमेरिकी प्रगतिशील ब्लूग्रास बैंड न्यू ग्रास रिवाइवल के सैम बुश भी शामिल थे, जो नियमित रूप से एल्बम को सुनते थे। जब ब्लूग्रास एसोसिएशन समूह ने अपने 1974 के एल्बम स्ट्रिंग्स टुडे और कल के लिए "आई हैव जस्ट सीन ए फेस" को कवर किया, तो उन्होंने अपनी व्यवस्था चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ के संस्करण पर आधारित की। चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ के 1970 के विघटन के बाद, उनके एल. पी. बीटल कंट्री 1995 सीडी के पुनः रिलीज़ होने तक अप्रकाशित रहे। फील्ड दर्शाता है कि, बीटल कंट्री की सबसे बड़ी सफलता होने के बावजूद, वे एक पारंपरिक ब्लूग्रास बैंड बने रहेः "द बीटल्स चीज़ हमने जो किया उसका सिर्फ एक हिस्सा था। ऐसा नहीं था कि हम बीटल बैंड बन गए। इससे उस समय क्लबों और त्योहारों के निमंत्रण समाप्त हो जाते. हम कहीं भी फिट नहीं होते। सिगिंस ने टिप्पणी की कि समूह ने एल्बम पर अपने काम के बाद बीटल्स के अन्य गीतों की व्यवस्था करना जारी रखा, जिसमें एल. पी. में शामिल गीतों की तुलना में ब्लूग्रास से आगे के जटिल गीत शामिल थे, जैसे "यस इट इज"। जब बोस्टन ब्लूग्रास यूनियन ने 2013 में चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ द हेरिटेज अवार्ड से सम्मानित किया, तो बैंड फिर से एकजुट हुआ और "आई हैव जस्ट सीन ए फेस" और "हेल्प!" शहर के वार्षिक जो वैल ब्लूग्रास महोत्सव में पुरस्कार समारोह के दौरान। ट्रैक लिस्टिंग लेनन-कार्टनी-स्टार्की द्वारा "व्हाट गोज ऑन" को छोड़कर लेनन-कार्टनी द्वारा लिखे गए सभी गाने। 1995 के पुनः जारी किए गए लाइनर नोटों के अनुसार ट्रैक की लंबाई। पहला पक्ष "मैंने बस एक चेहरा देखा है"-2ः39 "बेबीज इन ब्लैक"-2ः53 "आई फील फाइन"-2ः30 "येलो सबमरीन"-2ः50 "टिकट टू राइड"-3ः25 "एंड योर बर्ड कैन सिंग"-2ः45 दूसरा पक्ष "व्हाट गोज ऑन"-3ः25 "नॉर्वेजियन वुड"-2ः54 "पेपरबैक राइटर"-2ः49 "वह एक महिला है"-2ः34 "मैंने उसे वहाँ खड़ा देखा"-2ः10 "हेल्प!" - 2ः28 बीटल कंट्री के लाइनर नोट्स के अनुसार कार्मिक। चार्ल्स रिवर वैली बॉयज़ जिम फील्ड वोकल्स, गिटार बॉब सिगिन्स वोकल्स, बैंजो जो वैल वोकल्स, मैंडोलिन एवरेट ए. लिली बास अतिरिक्त संगीतकार बडी स्पाइचर फिडल क्रेग विंगफील्ड डॉब्रो एरिक थॉम्पसन गिटार प्रोडक्शन का नेतृत्व करते हैं पॉल ए. रोथचाइल्ड निर्माता पीटर के. सीगल निर्माता ग्लेन स्नोडी ऑडियो इंजीनियर जैक होल्ज़मैन प्रोडक्शन सुपरवाइज़र दृश्य इरोस कीथ कवर आर्ट विलियम एस. हार्वे कवर डिज़ाइन चार्ट नोट्स संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक 1966 एल्बम पॉल ए. रोथचाइल्ड अमेरिकी लोक संगीत ब्लूग्रास एल्बम इलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स एल्बम नॉवेल्टी एल्बम प्रोग्रेसिव ब्लूग्रास एल्बम द बीटल्स ट्रिब्यूट एल्बम