Source: Music of the Avant Garde
स्रोतः अवंत-गार्डे का संगीत-जिसे बाद में स्रोत पत्रिका के रूप में भी जाना जाता है-कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, डेविस, कैलिफोर्निया के शिक्षकों और छात्रों द्वारा 1967 और 1973 के बीच प्रकाशित एक स्वतंत्र, गैर-लाभकारी संगीत और कलात्मक पत्रिका थी। यह 1950 के दशक के अंत में-1960 के दशक की शुरुआत में यूसी-डेविस और मिल्स कॉलेज में कैलिफोर्निया के समृद्ध संगीत प्रयोगवाद से उभरा। 11 अंक उस अवधि की नई संगीत प्रथाओं जैसे अनिश्चितता, प्रदर्शन, ग्राफिक स्कोर, इलेक्ट्रॉनिक संगीत और इंटरमीडिया कलाओं का दस्तावेजीकरण करते हैं। ओरिजिन सोर्स मैगज़ीन के संपादक मंडल की पहली मुलाकात 1963 में गठित न्यू म्यूजिक एन्सेम्बल में हुई, जो यू. सी.-डेविस संगीत शिक्षक लैरी ऑस्टिन के नेतृत्व में एक तात्कालिक संगीत समूह था और जिसमें उनके दो छात्र शामिल थेः ड्रम पर स्टेनली लुनेटा और ट्रॉम्बोन पर डैरी जॉन मिज़ेल, वेन जॉनसन के अलावा, बास क्लैरिनेट; आर्ट वुडबरी, सैक्सोफोन; और रिचर्ड स्विफ्ट, कीबोर्ड, जिन्हें कभी-कभी बांसुरी वादक जॉन गिब्सन या सोप्रानो बिली अलेक्जेंडर जैसे कभी-कभार आने वाले आगंतुकों द्वारा संवर्धित किया जाता था। 1966 के वसंत में, समूह ने आधिकारिक तौर पर फ्रेडरिक रेज़ेव्स्की, कॉर्नेलियस कार्ड्यू, एलन ब्रायंट, या म्यूज़िका एलेट्रोनिका विवा के जॉन फेटेप्लेस जैसे संगीतकारों द्वारा ग्राफिक स्कोर और अवांटगार्ड संगीत से संबंधित सामग्री की एक सूची प्रकाशित करने के विचार के साथ संगीतकार/कलाकार संस्करण छाप शुरू की। 1966 में, उन्होंने देश भर में 5,000 निमंत्रणों का एक डाक भेजा, जिसमें मूल अंकों के रूप में टुकड़ों का आह्वान किया गया था। संगीतकार/कलाकार संस्करण ने इनमें से कुछ संगीत स्कोर को अलग से प्रकाशित किया, लेकिन टीम ने स्रोत नामक पत्रिका के रूप में प्राप्त सामग्री को एकत्र करने की आवश्यकता महसूस की। ऑस्टिन, लुनेटा, मिजेल, जॉनसन, वुडबरी और प्रशासनिक प्रबंधक पॉल रॉबर्ट्स ने पत्रिका के बोर्ड का गठन किया, जिसमें ऑस्टिन मुख्य संपादक बने। बारहवें अंक की योजना बनाई गई थी लेकिन आंतरिक धन की कमी के कारण इसे कभी भी मुद्रित नहीं किया गया। प्रत्येक अंक में 2,000 प्रतियों का एक प्रिंट रन था, हालांकि पहला अंक मूल रूप से बिकने से पहले 1,000 प्रतियां चलाता था और अतिरिक्त 1,000 प्रतियों की गारंटी देता था। मुख्य संपादक लैरी ऑस्टिन के अनुसार, सर्पिल-बाउंड, 10 x 13 इंच का परिदृश्य प्रारूप जॉन केज के कुछ ग्राफिक स्कोर के साथ-साथ पियानो या संगीत स्टैंड पर पत्रिका को खड़ा करने में सक्षम होने के लाभ से प्रेरित था। अभिदाता उत्तरी अमेरिका और यूरोप में स्थित संगीतकार, शिक्षक, कलाकार या पुस्तकालय थे। पत्रिका को कभी भी किसी भी संस्थान द्वारा सब्सिडी या वित्त पोषित नहीं किया गया था। संगीत सामग्री अपने छोटे अस्तित्व के बावजूद या उसके लिए धन्यवाद, स्रोत पत्रिका का दायरा केंद्रित और व्यापक दोनों दिखाई देता है। औपचारिक संगीत कार्यक्रम प्रदर्शन और पारंपरिक संगीत संकेतन की अस्वीकृति से उभरते हुए, सोर्स ने अवंतगार्ड ग्राफिक स्कोर के अपने कवरेज में प्रदर्शन कला और ध्वनि कविता को भी शामिल किया, इसलिए संगीत की परिभाषा का विस्तार किया। इसने हैरी पार्ट्च, लुकास फॉस, जॉन केज या मॉर्टन फेल्डमैन जैसे दिग्गजों के साथ-साथ ह्यूग डेविस (जन्म 1943), डैनियल लेंट्ज़ (जन्म 1942) या जेरी हंट (जन्म 1943) जैसे अवांट-गार्डे के युवा तुर्कों का स्वागत किया। वर्षों से, स्रोत ने 1960 के दशक के वेस्ट कोस्ट प्रयोगवाद (गॉर्डन मम्मा, रॉबर्ट एशले) को कवर किया; अमेरिकी न्यूनतमवाद (स्टीव रीच, क्रिश्चियन वोल्फ, अर्ल ब्राउन); ध्वनि कला का जन्म जैसा कि हम जानते हैं (एल्विन लुसियर, मैक्स न्यूहॉस, एनी लॉकवुड); तात्कालिक और अनिश्चित संगीत (ओएनसीई समूह, म्यूसिका एलेट्रोनिका विवा, तोशी इचियानागी); डिक हिगिंस या एलन कापरो के साथ फ्लक्सस और प्रदर्शन कला; फिल्किंगेन से संबद्ध कलाकारों या बर्नार्ड हेडसीक के साथ यूरोपीय ध्वनि कविता; कॉर्नेलियस कार्ड्यू, हॉवर्ड स्केम्प्टन, माइकल पार्सन्स और गेविन ब्रायर्स का ब्रिटिश सिस्टम संगीत। स्रोत ने संगीत के दायरे का विस्तार करने के लिए उन्नत तकनीक (इलेक्ट्रॉनिक, वीडियो, संचार) के उपयोग का भी स्वागत किया। पत्रिका ने डॉन बुचला के नवनिर्मित सिंथेसाइज़र, नाम जून पाइक के पहले वीडियो प्रयोगों या लोवेल क्रॉस के वीडियो/लेजर लाइट शो के बारे में जानकारी प्रकाशित की जो अंक #9,1971 में प्रदर्शित की गई थी। यह प्रवृत्ति लॉस एंजिल्स काउंटी म्यूजियम ऑफ आर्ट, 1971 में कला और प्रौद्योगिकी शो के साथ पूरी तरह से समन्वयित थी, जहां समकालीन कलाकारों को उनकी पसंद के इंजीनियरों और तकनीशियनों के साथ साझेदारी करने की पेशकश की गई थी। विशिष्टताएँ विषयगत मुद्देः स्रोत के कुछ मुद्दों में स्पष्ट रूप से या अंतर्निहित विशिष्ट विषय होते हैं, जैसे अंक #3, जनवरी 1968, नए संगीत में समूहों के महत्व पर जोर देता है और जिसमें ONCE समूह, म्यूसिका एलेट्रोनिका विवा, सोनिक आर्ट्स यूनियन और न्यू म्यूजिक एन्सेम्बल द्वारा स्कोर, साक्षात्कार या निबंध शामिल हैं; अंक #8, जुलाई 1970, ठोस और ध्वनि कविता पर है, जिसमें फिल्किंगेन उत्सव और स्थल से स्वीडिश दृश्य पर एक रिपोर्ट है, और बॉब कॉबिंग और हेनरी चोपिन जैसे अन्य स्वतंत्र ध्वनि कवि; अंक #6, जुलाई 1969, राजनीति पर है; अंक #9 (1971) में सर्किट आरेख हैं; अंक #9 (1971) में सर्किट आरेख हैं; अंक #11 (1972) में फ्लक्सस और फ्लक्सस का परिचय है। अतिथि संपादकः कई मुद्दों में अतिथि संपादक थे जिन्हें संभावित समावेश के लिए पत्रिका द्वारा प्राप्त अंकों में से चुनने के लिए आमंत्रित किया गया था, एक विशिष्ट क्षेत्र में अपनी विशेषज्ञता को प्रकाशित करने और लाने के लिए ग्राफिक स्कोर के अपने सुझाव देते थे। एल्विन लुसियर ने इलेक्ट्रॉनिक प्रयोगों को शामिल किया, ब्रिटिश सिस्टम संगीत के अलावा अंक 10 का मूल बनाया। केन फ्रीडमैन को अंक #11 में फ्लक्सस, प्रदर्शन और इंटरमीडिया कला पर ध्यान केंद्रित करने के लिए कहा गया था। जॉन केज ने सोर्स के संसाधनपूर्ण प्रिंटर, डग गैलब्रेथ के कौशल का लाभ उठाते हुए, अंक #7-8 में डाली गई पारदर्शिता पर मुद्रित नॉट वांटिंग टू से एनीथिंग अबाउट मार्सेल का एक संस्करण बनाया। एल. पी. रिकॉर्डिंग के साथः कई अंक 10 इंच के रिकॉर्ड की एक जोड़ी के साथ आए, एक प्रारूप जो लगभग 11 "x 14" के पत्रिका के प्रारूप के साथ फिट होने के लिए चुना गया था। इन रिकॉर्डिंग ने 4,7/8 और 9 अंक के साथ पत्रिका में शामिल कलाकारों द्वारा ध्वनि कार्यों को एकत्र किया। 1960 के दशक में कोलंबिया के लिए एक ए एंड आर प्रतिनिधि डेविड बेहरमैन की बदौलत, अंक #4 के साथ आने वाले दो 10-इंच एलपी को कोलंबिया रिकॉर्ड द्वारा सब्सिडी दी गई थी। टिप्पणियाँ संदर्भ परिशिष्टः स्रोत पत्रिका सामग्री जारी करती है संयुक्त राज्य अमेरिका में स्थित नए मीडिया कला संगीत संगठन संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रकाशित अमेरिकी कला दृश्य कला पत्रिकाएँ संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रकाशित अवधारणात्मक कला इलेक्ट्रॉनिक संगीत संगठन कैलिफोर्निया में प्रकाशित पत्रिकाएँ 1967 में स्थापित दृश्य संगीत प्रायोगिक संगीत पत्रिकाएँ 1973 में विघटित पत्रिकाएँ