Earl Shinn
अर्ल शिन (8 नवंबर, 1838-3 नवंबर, 1886) एक अमेरिकी कला समीक्षक और कला इतिहासकार थे, जिन्होंने अक्सर "एडवर्ड स्ट्रहान" छद्म नाम के तहत लिखा था। प्रारंभिक जीवन और करियर शिन का जन्म फिलाडेल्फिया, पेंसिल्वेनिया में हुआ था, जो एक मध्यम वर्गीय क्वेकर परिवार की सबसे छोटी संतान थी। वेस्टटाउन स्कूल, चेस्टर काउंटी, पेंसिल्वेनिया में एक रूढ़िवादी क्वेकर स्कूल में भाग लेने के बाद, शिन ने कई वर्षों तक फिलाडेल्फिया में एक कन्वेन्सर के रूप में काम किया। 1859 में उन्होंने ड्राइंग और पेंटिंग का अध्ययन करने के लिए पेनसिल्वेनिया एकेडमी ऑफ द फाइन आर्ट्स में दाखिला लेकर कला में अपना पहला कदम रखा। वह 1863 तक अकादमी में रहे (संभवतः अपनी धार्मिक मान्यताओं के कारण संघ की सेना में सेवा करने से इनकार कर दिया)। अगले वर्ष, शिन न्यूयॉर्क शहर चले गए और साप्ताहिक प्रकाशन फ्रैंक लेस्ली के इलस्ट्रेटेड अखबार के लिए एक कर्मचारी लेखक के रूप में काम किया। अप्रैल 1866 में, गर्मियों में अपने माता-पिता की मृत्यु के परिणामस्वरूप फिलाडेल्फिया लौटने के बाद, शिन ने अपने मूर्तिकार मित्र हॉवर्ड रॉबर्ट्स के साथ पेरिस में इकोले नेशनल सुपरियर डेस ब्यूक्स-आर्ट्स में ड्राइंग और पेंटिंग में अपनी पढ़ाई जारी रखने के लक्ष्य के साथ फ्रांस की यात्रा की। जब वह उस वसंत के अंत में पेरिस पहुंचे, तो स्कूल ने विदेशी छात्रों के नामांकन को निलंबित कर दिया था। वह और रॉबर्ट्स पेरिस में रहने वाले पेनसिल्वेनिया एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स के एक पूर्व क्यूरेटर रॉबर्ट विली के साथ जुड़े, जिन्होंने उन दोनों को उस गर्मी में ब्रेटन तट पर एक गाँव पोंट-एवेन में उनके साथ शामिल होने के लिए मना लिया, जो बाद में पॉल गौगिन और अन्य पोस्ट-इम्प्रेशनिस्टों के लिए एक गंतव्य बन गया। अपनी बहन को लिखे एक पत्र में एक चित्रकार के रूप में अपनी क्षमताओं के बारे में संदेह व्यक्त करने के बावजूद, शिन ने उस गिरावट में पेरिस लौटने पर इकोले डेस ब्यूक्स-आर्ट्स में प्रवेश पाने के अपने प्रयासों को फिर से शुरू किया और अंततः सफल रहे, शिन के अनुसार, एक अन्य युवा फिलाडेल्फिया चित्रकार थॉमस ईकिन्स द्वारा सरकारी अधिकारियों को लगातार मनाने के लिए धन्यवाद, जिन्होंने पेंसिल्वेनिया अकादमी ऑफ द फाइन आर्ट्स में शिन के साथ ओवरलैप किया। शिन ने शास्त्रीय और ओरिएंटल दृश्यों के एक प्रसिद्ध चित्रकार जीन-लियोन जेरोम के एटेलियर में एक साल से थोड़ा अधिक समय तक अध्ययन किया। शिन 1868 के वसंत में फिलाडेल्फिया लौट आए। कला समीक्षक के रूप में अपनी चित्रकला क्षमताओं के बारे में शिन के संदेह ने उन्हें फ्रांस में अपने समय के दौरान कभी नहीं छोड़ा। इकोल में अपनी पढ़ाई के अंत तक, उन्होंने संकल्प लिया था कि उनका जीवन एक चित्रकार का नहीं होगा, ऐसा लगता है कि उनकी खराब दृष्टि के कारण। उन्होंने 1867 में अपनी बहन को लिखा, "कला मुझे पसंद होनी चाहिए, और मुझे इसके लिए एक पेशा है; लेकिन मुझे लगता है कि मेरी निकट दृष्टि, रंग-अंधापन और विफल दृष्टि प्रकृति से बहुत मजबूत संकेत हैं कि वह कैरियर मेरे लिए नहीं है।" पहले से ही 1866 की गर्मियों में, जब वे पोंट-एवेन में थे, शिन ने फिर से समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के लिए लिखने की ओर देखा। उन्होंने फिलाडेल्फिया इवनिंग बुलेटिन के लिए वहाँ अपने अनुभवों के बारे में नियमित रूप से लेख लिखे और नवोदित पत्रिका द नेशन द्वारा प्रकाशित इसी तरह के दो लेख लिखे। 1869 में, संयुक्त राज्य अमेरिका में फिर से, शिन ने द नेशन के लिए इकोले डेस ब्यूक्स-आर्ट्स में अपने अनुभवों के बारे में लेखों की एक श्रृंखला लिखी, जिसमें पत्रिका के संस्थापक संपादक, ई. एल. गॉडकिन के साथ अपने संबंधों को मजबूत किया। इस समय तक वे फिर से न्यूयॉर्क में रह रहे थे, जहाँ वे मुख्य रूप से अपनी मृत्यु तक रहेंगे। शिन ने 1872 में फिलाडेल्फिया में अमीर फिलाडेल्फियन के निजी कला संग्रहों पर लिपिंकॉट की पत्रिका के लिए दस लेखों की एक श्रृंखला लिखने के लिए कई महीने बिताए, जो निजी कला संग्रहों में उनकी तेजी से बढ़ती रुचि की शुरुआत थी। न्यूयॉर्क लौटने के बाद, उन्होंने द नेशन में कला आलोचना में योगदान देना जारी रखा और 1874 से 1879 तक पत्रिका के कला संपादक के रूप में पदभार संभाला। 1879 से 1884 तक, शिन ने द आर्ट एमेच्योर पत्रिका में अर्ध-नियमित रूप से योगदान दिया। वे आमतौर पर गुमनाम रूप से लिखते थे या अपने लेखों के अंत में अपने प्रारंभिक अक्षरों को शामिल करते थे। शिन ने कला के प्रमुख उद्देश्य के रूप में जनता के निर्देश और सार्वजनिक रुचि के उत्थान को देखा और अक्सर अपने लेखन में अमेरिकी गृहयुद्ध के बाद के वर्षों में स्थापित किए जा रहे सार्वजनिक कला संस्थानों का समर्थन किया, जैसे कि न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट और वाशिंगटन, डी. सी. में कोरकोरन गैलरी। 1870 और 1880 के दशक के दौरान, शिन ने कला पर कई किताबें लिखीं (छद्म नाम "एडवर्ड स्ट्राहन" के तहत), जिसमें फिलाडेल्फिया में 1876 की शताब्दी प्रदर्शनी में आर्ट गैलरी की एक सूची और अपने पूर्व प्रशिक्षक जीन-लियोन जेरोम के काम का एक पूर्वव्यापी शामिल था। उनकी सबसे प्रसिद्ध कृतियाँ दो बहु-खंड प्रकाशन हैं जो उन्होंने अमीर अमेरिकियों के निजी कला संग्रहों पर लिखे थेः द आर्ट ट्रेजर्स ऑफ अमेरिका (1879 और 1882 के बीच एक धारावाहिक के रूप में प्रकाशित) और मिस्टर वेंडरबिल्ट्स हाउस एंड कलेक्शन (1883 और 1884 के बीच एक धारावाहिक के रूप में फिर से प्रकाशित), जिसमें उन्होंने विलियम हेनरी वेंडरबिल्ट की न्यूयॉर्क हवेली में कला संग्रह की समीक्षा की। शायद किसी भी अन्य समकालीन काम से अधिक, ये दोनों पुस्तकें सोने के युग में अमेरिकी कला संग्रहकर्ताओं के स्वाद और संग्रह की आदतों पर प्रकाश डालती हैं। शिन न्यूयॉर्क के कलाकारों और लेखकों के एक समूह टाइल क्लब के सदस्य भी थे, जिनकी सदस्यता में विंसलो होमर, विलियम मेरिट चेज़ और ऑगस्टस सेंट-गौडेन्स शामिल थे। उन्होंने 1886 में न्यूयॉर्क में अपनी मृत्यु से पहले ए बुक ऑफ द टाइल क्लब के पहले दो अध्याय लिखे। संदर्भ 1838 जन्म 1886 मृत्यु अमेरिकी क्वेकर अमेरिकी कला आलोचक फिलाडेल्फिया पेंसिल्वेनिया अकादमी के ललित कला के पूर्व छात्र पत्रकार 19 वीं शताब्दी के अमेरिकी पत्रकार 19 वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष पत्रकार 19 वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष लेखक