Bonaparte Crossing the Alps
बोनापार्ट क्रॉसिंग द आल्प्स (कभी-कभी नेपोलियन क्रॉसिंग द आल्प्स कहा जाता है, जो जैक्स-लुइस डेविड के विषय के बेहतर ज्ञात संस्करण का शीर्षक भी है) फ्रांसीसी कलाकार पॉल डेलारोचे द्वारा एक 1848-1850 तेल चित्र है। इस चित्र में नेपोलियन बोनापार्ट को एक खच्चर पर आल्प्स के माध्यम से अपनी सेना का नेतृत्व करते हुए दिखाया गया है, जो इटली में ऑस्ट्रियाई सेना को आश्चर्यचकित करने के प्रयास में 1800 के वसंत में नेपोलियन और उनकी सैनिकों की सेना की यात्रा थी। इस पेंटिंग के कई संस्करण मौजूद हैंः इंग्लैंड के लिवरपूल में लौवर-लेंस और वॉकर आर्ट गैलरी में। रानी विक्टोरिया के पास इसका एक छोटा सा संस्करण था। यह काम जैक्स-लुईस डेविड की नेपोलियन क्रॉसिंग द आल्प्स (1801-1805) की पांच चित्रों की श्रृंखला से प्रेरित था, जो महान सेंट बर्नार्ड दर्रे को पार करते हुए खच्चर के बजाय नेपोलियन के "एक उत्साही घोड़े पर शांत" होने की एक महिमावान दृष्टि प्रस्तुत करता है। ऐतिहासिक पृष्ठभूमि चित्रकारी फ्रांसीसी क्रांतिकारी युद्धों के दौरान अपने 1798 के अभियान के हिस्से के रूप में, नेपोलियन ने मिस्र पर आक्रमण करने और उसे जीतने की तैयारी की, जो उस समय तुर्क साम्राज्य का एक प्रांत था। इस तरह की सैन्य कार्रवाई ने कई लाभों का वादा किया, जिसमें फ्रांसीसी व्यापार हितों को सुरक्षित करना और भारत में अंग्रेजों की पहुंच को रोकना शामिल है। 1 जुलाई 1798 तक नेपोलियन मिस्र के तट पर उतर चुका था। भारी हताहतों के साथ संघर्षों की एक लंबी श्रृंखला के बाद, अभियान के परिणामस्वरूप तुर्क-ब्रिटिश जीत हुई। नेपोलियन को फ्रांस से खबर मिली कि ऑस्ट्रियाई सेना ने इटली पर फिर से कब्जा कर लिया है और उसने पेरिस लौटने का फैसला किया। ऊपरी हाथ हासिल करने के लिए, उन्होंने सिसाल्पाइन गणराज्य में तैनात ऑस्ट्रियाई सेना पर अचानक हमला करने की योजना बनाई। इस धारणा के आधार पर कि ऑस्ट्रियाई कभी भी नेपोलियन की बड़ी सेना से आल्प्स को पार करने में सक्षम होने की उम्मीद नहीं करेंगे, उन्होंने इसे अपने मार्ग के रूप में चुना। उन्होंने आल्प्स के माध्यम से सबसे छोटा मार्ग, ग्रेट सेंट बर्नार्ड दर्रा चुना, जो उन्हें जल्द से जल्द अपने गंतव्य तक पहुंचने में सक्षम बनाएगा। 15 मई 1800 को, नेपोलियन और उनकी 40,000 की सेना-जिसमें फील्ड आर्टिलरी और बैगेज ट्रेनें शामिल नहीं थीं-(35,000 हल्के तोपखाने और पैदल सेना, 5,000 घुड़सवार) ने पहाड़ों के माध्यम से कठिन यात्रा शुरू की। दर्रे को पार करने में बिताए गए पांच दिनों के दौरान, नेपोलियन की सेना ने शराब की लगभग 22,000 बोतलें, डेढ़ टन से अधिक पनीर और लगभग 800 किलोग्राम मांस का सेवन किया। आल्प्स को पार करने के बाद नेपोलियन ने ऑस्ट्रियाई सेना के खिलाफ सैन्य अभियान शुरू किया। अभियान की अशुभ शुरुआत के बावजूद, ऑस्ट्रियाई सेना को लगभग एक महीने के बाद मारेंगो वापस भेज दिया गया। वहाँ, 14 जून को एक बड़ी लड़ाई हुई, जिसके परिणामस्वरूप ऑस्ट्रिया ने इटली को खाली कर दिया। कलाकार और कमीशन डेलारोचे, जिन्होंने डेविड के आश्रित एंटोनी-जीन ग्रॉस के साथ अध्ययन किया, इतिहास और बाइबिल के चित्रों और भव्य विषयों के एक लोकप्रिय फ्रांसीसी चित्रकार थे। लिवरपूल पेंटिंग आर्थर जॉर्ज, ऑनस्लो के तीसरे अर्ल द्वारा शुरू की गई थी, जब डेलारोचे और जॉर्ज ने कथित तौर पर पेरिस में लौवर का दौरा किया था, जहां उन्होंने डेविड के प्रसिद्ध घटना के संस्करण को देखा था। निर्वासित होने के लगभग 40 साल बाद नेपोलियन में रुचि के पुनरुत्थान के बाद इसे हाल ही में संग्रहालय में फिर से लटका दिया गया था। यह मानते हुए कि पेंटिंग अवास्तविक थी, जॉर्ज, जिनके पास नेपोलियन के सामान का एक बड़ा संग्रह था, ने डेलारोचे को अधिक यथार्थवादी चित्रण बनाने के लिए नियुक्त किया। एलिजाबेथ फौकार्ट-वॉकर का कहना है कि वास्तव में लौवर-लेंस में लटकने वाली पेंटिंग का निर्माण सबसे पहले किया गया था क्योंकि यह 1850 तक अमेरिका में पहले से ही था, जब लिवरपूल पेंटिंग का निर्माण किया गया था। स्टीफन बैन का सुझाव है कि आर्थर जॉर्ज की डेलारोचे के साथ मुलाकात हुई होगी, लेकिन डेलारोचे ने दो रचनाओं का निर्माण करना चुना जो लगभग समान हैं और एक को अमेरिका भेजना है। नेपोलियन को यथार्थवादी रूप से चित्रित करने के प्रयास के बावजूद, इस काम की कई अधिकारियों द्वारा विभिन्न कारणों से आलोचना की गई थी। कुछ लोगों ने डेलारोचे की चित्रकला की पसंद को अस्वीकार कर दिया, जबकि अन्य लोगों ने खुद डेलारोचे को अस्वीकार करते हुए कहा कि किसी न किसी रूप में, उन्होंने नेपोलियन की प्रतिभा की तलाश की, जिसका कोई फायदा नहीं हुआ। इसके पूरा होने के तुरंत बाद, काम को इंग्लैंड ले जाया गया, और वहाँ, 1850 में, एक साहित्यिक पत्रिका, एथेनियम के आलोचक द्वारा इसकी समीक्षा की गई। काम पर पत्रिका की टिप्पणियों ने संकेत दिया कि, जबकि उन्होंने पेंटिंग की कई विशेषताओं के लिए प्रशंसा की, उन्होंने विभिन्न कारणों से डेलारोचे की आलोचना कीः कुछ लोग सामान्य रूप से उस समय डेलारोचे के काम से नाखुश थे, और, आंशिक रूप से, बोनापार्ट ने आल्प्स को पार करते हुए, उनकी आलोचना की जिसे कला में उनके निम्न मानकों के रूप में वर्णित किया गया था। इस तरह के आलोचकों में द जेंटलमैन्स मैगज़ीन शामिल था, जिसने डेलारोचे के बारे में निम्नलिखित पाठ लिखाः नोट्स I बोनापार्ट ने एक घोड़े के बजाय एक खच्चर (मार्टिग्नी में एक कॉन्वेंट में प्राप्त) पर आल्प्स के पार सवारी करना चुना, जो उस समय एक विशिष्ट सज्जन का माउंट था, क्योंकि खच्चर को आल्प्स की फिसलन वाली ढलानों और संकीर्ण दर्रों पर अधिक निश्चित पैर वाला माना जाता था, और इस तरह के अस्थिर इलाके पर इस तरह की खतरनाक यात्रा करते समय अधिक मजबूत और कठोर माना जाता था। द्वितीय नेपोलियन ने दर्रे के माध्यम से परिवहन के लिए 5,000 से अधिक तोपखानों को इकट्ठा करने का आदेश दिया, इस तथ्य के बावजूद कि दर्रे को व्यापक रूप से बहुत संकीर्ण माना जाता था, और मार्ग बहुत अस्थिर और अस्थिर था, जिससे किसी भी प्रकार के तोपखाने, हल्के या भारी, आ सकते थे। इस प्रकार, नेपोलियन के सैन्य सलाहकारों ने उन्हें इस कदम के खिलाफ चेतावनी दी, लेकिन उन्होंने इस बड़ी संख्या में तोपखाने की उपस्थिति पर जोर दिया। इन आंकड़ों के अलावा, लगभग 3,600 फ्रांसीसी पुरुष घायल हो गए, 900 से अधिक पकड़े गए या लापता हो गए, और लगभग 5,520 ऑस्ट्रियाई घायल हो गए, जिसमें 2,900 से अधिक पकड़े गए (लापता संख्या का सटीक अनुमान नहीं लगाया जा सकता है)। IV नेपोलियन की प्रतिष्ठा के पुनरुद्धार और उनके कारनामों में एक नई रुचि के परिणामस्वरूप पेंटिंग को फिर से बनाया गया था। हालाँकि, इससे पहले, 1815 में, जिस वर्ष नेपोलियन को निर्वासित किया गया था, नेपोलियन-थीम वाली कला को कलाकारों और चित्रकारों के लिए प्रतिबंधित कर दिया गया था, क्योंकि उन्हें 1815 से ठीक पहले के कुछ वर्षों में हुई घटनाओं और नेपोलियन के निर्वासन के कारण पसंद नहीं किया गया था। यह वास्तव में 1830 के दशक तक ही था कि सम्राट से संबंधित कलाकृति एक बार फिर बनाई जा रही थी। इस प्रकार, 1815 के आसपास लौवर की दीवारों से हटाए जाने के बाद, डेविड के संस्करण को तब तक फिर से लटका दिया गया था जब तक कि डेलारोचे ने इसे देखा था। स्पेन के राजा (उस समय के) ने जैक्स-लुईस डेविड के नेपोलियन क्रॉसिंग द आल्प्स को नेपोलियन के प्रति एक दोस्ताना संकेत के रूप में नियुक्त किया, इस उम्मीद में कि चापलूसी का उपहार फ्रांस और स्पेन के बीच संबंधों को इस हद तक मजबूत करेगा कि नेपोलियन स्पेन पर आक्रमण करने और इसे लेने पर विचार नहीं करेगा, सम्राट बनने के बाद। हालाँकि, स्पेन के राजा का प्रयास विफल रहा, और नेपोलियन द्वारा खुद को सम्राट का ताज पहनने के तुरंत बाद, उन्होंने पाइरेनीज़ को पार किया और स्पेन पर विजय प्राप्त की। एथेनीयम एक व्यापक रूप से पढ़ी जाने वाली साहित्यिक पत्रिका या पत्रिका थी जो 1828 और 1923 के बीच लंदन में प्रकाशित हुई थी। साप्ताहिक रूप से प्रकाशित, एथेनियम विक्टोरियन युग की सबसे प्रभावशाली और सबसे व्यापक रूप से पढ़ी जाने वाली पत्रिकाओं में से एक बन गया। इसकी अधिकांश सामग्री लेखों, समीक्षाओं और वैज्ञानिक और राजनीतिक समाचारों से बनी थी। इन ग्रंथों में साहित्य, ललित कला, संगीत और रंगमंच, विज्ञान और राजनीति के विषय शामिल थे। उद्धरण संदर्भ साहित्य मठाधीश, जे. एस. सी. नेपोलियन बोनापार्ट। केसिंगर प्रकाशन, 2004। एलिसन, ए। एम. डी. सी. सी. एल. एक्स. एक्स. आई. एक्स. में फ्रांसीसी क्रांति की शुरुआत से लेकर एम. डी. सी. सी. एक्स. वी. में बोर्बन की बहाली तक यूरोप का इतिहास। डब्ल्यू. ब्लैकवुड एंड संस, 1854। ब्रिट, ए. बी. नेपोलियन के युद्ध। स्क्वायर वन पब्लिशर्स, इंक., 2003. बनबरी, एच. ई. 1799 से 1810 तक फ्रांस के साथ महान युद्ध में कुछ अंशों की कथाएँ। 1854 में। चैंडलर, डी. जी. नेपोलियन। लियो कूपर, 2002. क्लैन्सी-स्मिथ, जे. ए. उत्तरी अफ्रीका, इस्लाम और भूमध्यसागरीय विश्वः अल्मोराविद से अल्जीरियाई युद्ध तक। रूटलेज, 2001। क्लबबे, जे. बायरन, सुली और द पावर ऑफ पोर्ट्रेचर। एशगेट पब्लिशिंग लिमिटेड, 2005। डॉज, टी. ए. नेपोलियनः युद्ध की कला का इतिहास। आदमंत मीडिया कॉर्पोरेशन, 2001। एल-एनानी, आर.; इंक. नेटलिब्रेरी अरब रिप्रेजेंटेशन ऑफ द ऑक्सिडेंट ईस्ट-वेस्ट एनकाउंटर इन अरेबिक फिक्शन। रूटलेज, 2006। फौकार्ट-वाल्टर, ई. पॉल डेलारोचे और सेंट-बर्नार्ड पार बोनापार्ट पीपी। 367-384 ला रेव्यू डू लौवर नंबर 5-6 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