Kenshichi Heshiki
ओकीनावानक फोटोग्राफर छलाह। वह ओकिनावा के विषय के प्रति अपने समर्पण के लिए जाने जाते हैं और अक्सर समाज के हाशिए पर रहने वाले ओकिनावा के लोगों के शांत दृश्यों की तस्वीरें लेते हैं। ओकिनावा में दैनिक जीवन की हेशिकी की अल्पोक्तिपूर्ण तस्वीरों को मुख्य भूमि के फोटोग्राफरों द्वारा ली गई छवियों से अलग किया गया है जो जापानी नियंत्रण में ओकिनावा के वापसी के आसपास के विरोध और तनाव को शूट करने के लिए द्वीपों का दौरा करते थे। हेशिकी 1960 के दशक के अंत से 1990 के दशक के बीच सबसे अधिक सफल रहे, जिसके दौरान उन्होंने रयुक्यू द्वीपसमूह के भीतर विभिन्न दूरदराज के क्षेत्रों की यात्रा की और उनकी तस्वीरें लीं। ये छवियाँ उनकी मौलिक पुस्तक लंग्स ऑफ ए गोट में हैं जिसने उन्हें प्रतिष्ठित इना नोबुओ पुरस्कार दिलाया। हेशिकी एक स्थानीय कला समुदाय को बढ़ावा देने में भी सक्रिय थे और अपने पूरे करियर में अक्सर अन्य ओकिनावान कलाकारों के साथ सहयोग करते थे। उन्हें ओकिनावा के भीतर फोटोग्राफी के अग्रणी के रूप में माना जाता है और उन्होंने रयची इशिकावा जैसे समकालीन फोटोग्राफरों को प्रभावित किया है। शिक्षा और पृष्ठभूमि हेशिकी का जन्म नकिजिन, यू. एस. सी. ए. आर. में हुआ था। उनके पिता, जो अतिरिक्त अमेरिकी सैन्य इंजन बेचने का काम करते थे, अक्सर हेशिकी को नाहा के बाजारों में लाते थे। चूंकि उनके पिता रेस्तरां में ग्राहकों के साथ घुलमिल जाते थे जो वेश्यालय के रूप में भी दोगुना हो जाते थे, इसलिए हेशिकी की देखभाल अक्सर वहां काम करने वाली महिलाओं द्वारा की जाती थी। इन महिलाओं के लिए उनका बचपन का स्नेह और प्रशंसा बाद में यौन कार्य में शामिल महिलाओं के बारे में कई फोटोग्राफिक श्रृंखलाओं में सामने आई। उन्होंने ओकिनावा टेक्निकल हाई स्कूल में एक हाई स्कूल के छात्र के रूप में फोटोग्राफी में रुचि विकसित की, जहाँ उन्होंने ड्राइंग और डिजाइन का अध्ययन किया। बड़े होते हुए, हेशिकी हकलाता था और अक्सर खुद को एक बहुत ही आरक्षित बच्चे के रूप में वर्णित करता था जिसे बोलने से डर लगता था। उन्होंने दूसरों से बात करने की क्षमता जुटाने में मदद करने के लिए फोटोग्राफी को श्रेय दिया। हेशिकी 1967 में टोक्यो चले गए और टोक्यो फोटोग्राफी विश्वविद्यालय (वर्तमान में टोक्यो पॉलिटेक्निक विश्वविद्यालय) में भाग लिया। हालांकि हेशिकी का इरादा फोटोग्राफी का अध्ययन करने का था, लेकिन आवेदन पत्र में उनके हाई स्कूल के शिक्षक की गलती के कारण उन्हें स्कूल के इंजीनियरिंग विभाग में रखा गया था। उन्होंने टोक्यो कॉलेज ऑफ फोटोग्राफी में फोटोग्राफी करने के लिए दो साल से भी कम समय बाद छोड़ दिया, जहाँ उन्होंने 1971 में अपनी स्नातक की डिग्री प्राप्त की। अपने प्रारंभिक विश्वविद्यालय के वर्षों में, हेशिकी को रॉबर्ट फ्रैंक और विलियम क्लेन जैसे प्रमुख पश्चिमी फोटोग्राफरों के स्पष्ट स्नैपशॉट से अवगत कराया गया था, जिनके काम को जापानी शब्द कोनपोरा ("समकालीन फोटोग्राफी" का एक संक्षिप्त नाम) के साथ वर्णित किया गया था। वह डायने आर्बस और हाशिए पर पड़े लोगों का प्रतिनिधित्व करने वाली उनकी अंतरंग तस्वीरों की ओर भी आकर्षित हुए। हेशिकी के पास अर्बस के 1972 के मोनोग्राफ की एक प्रति थी, जिसे न्यूयॉर्क में मोमा में एक प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में जारी किया गया था, और निबंध का जापानी में अनुवाद किया गया था। स्नातक के रूप में अपने शुरुआती वर्षों से, हेशिकी अपने गृहनगर ओकिनावा की तस्वीरें लेने की ओर आकर्षित हुए और ओकिनावानों की छवियों को पकड़ने की एक मजबूत आवश्यकता के कारण मजबूर हो गए, जिन्हें अक्सर महत्वहीन और "अनाम" के रूप में नजरअंदाज किया जाता था। हेशिकी ने 1970 से एक पत्रिका प्रविष्टि में अपने विश्वास का उदाहरण देते हुए लिखा, "केन्शिन, आप तस्वीरें लेते हैं, ये तस्वीरें कौन लेगा, आपको इस ओकिनावा की तस्वीर लेनी चाहिए")। जब 1968 में दंगों के कारण टोक्यो कॉलेज ऑफ फ़ोटोग्राफ़ी को बंद कर दिया गया, तो हेशिकी ने वापस ओकिनावा की यात्रा की और वेश्यालयों में काम करने वाली महिलाओं के प्रकार की तस्वीरें लीं जिनसे वह अपनी श्रृंखला "वीमेन हू रिफ्यूज्ड द रिवर्शन [ऑफ़ ओकिनावा] टू जापान" के लिए एक बच्चे के रूप में मिले थे, जो बाद में शुकन पोस्ट (1971) में प्रकाशित हुई थी। हालाँकि अंग्रेजी में अस्पष्ट रूप से "महिलाओं" के रूप में अनुवाद किया गया है, लेकिन श्रृंखला का मूल शीर्षक "जापानी" यौनकर्मियों के रूप में उनकी स्थिति को नहीं छिपाता है। एक स्नातक के रूप में, हेशिकी ने ओकिनावा, नान्टोर्यो श्रृंखला भी बनाई, जिसमें टोक्यो में ओकिनावानों के लिए नामित एक शयनकक्ष हॉल का दस्तावेजीकरण किया गया, और माई नेटिव लैंडः ओकिनावा, उरासो में बुलेट प्रूफ बनियान कारखाने की छवियां, जो कैमरा मैनिची (मार्च, 1970) में प्रकाशित हुई थी। जैसा कि मुख्य भूमि जापान से आने वाले प्रमुख फोटोग्राफर, जैसे कि शोमेई तोमात्सु और डेडो मोरियामा, ओकिनावा में अमेरिकी सेना की तस्वीरें ले रहे थे, हेशिकी, जो 1972 में ओकिनावा लौट आए, ने ओकिनावा के अंडरबेली में अपने लेंस को निर्देशित किया। उन्होंने मछुआरों, वेश्याओं, गरीबों और उनके कार्यस्थलों और घरों में बुराकुमिन की अंतरंग तस्वीरें खींची। उन्होंने नाहा और बेस कस्बों में कार्रवाई के केंद्रों से बहुत दूर की यात्रा की, और डाइटो द्वीप समूह, इहिया, येयामा और मियाको जैसे दूरदराज के क्षेत्रों में शूटिंग की। हालाँकि अमेरिकी सैनिक उनकी छवियों से उल्लेखनीय रूप से अनुपस्थित हैं, लेकिन अपरिहार्य अमेरिकी सैन्य उपस्थिति का पता निर्माण संकेतों और वस्तुओं में लगाया जा सकता है। हेशिकी की तस्वीरें, विशेष रूप से वेश्याओं की तस्वीरें, हेशिकी की अपनी प्रजा के साथ निकटता की डिग्री को प्रकट करती हैं। जबकि एक साथी ओकिनावान के रूप में उनकी पहचान ने हेशिकी को अपने विषयों के साथ कुछ निकटता प्रदान की, उन्होंने बार-बार अपनी शूटिंग विधि के लिए मानव संबंध बनाने के महत्व पर जोर दिया है। आम तौर पर उन्हें लोगों की तस्वीरें लेना शुरू करने से पहले उनसे परिचित होने में लंबा समय लगता था, और वे बिना किसी सहमति के शूटिंग करने से इनकार करने पर अड़े रहते थे। यौनकर्मियों के मामले में, हेशिकी इनमें से कुछ महिलाओं के इतने करीब हो गए कि वे एक-दूसरे को परिवार के रूप में देखते थे। सहयोग हेशिकी ने अपने करियर के दौरान अन्य ओकिनावान कलाकारों के साथ कई प्रकाशन बनाए। उन्होंने अपनी पुस्तक गॉड्स ऑफ नाइस बॉटम हैरी (1979) में ओकिनावान मूर्तिकार, चित्रकार और कला शिक्षक केन्शिन यामाशिरो के लिए फोटोग्राफर के रूप में काम किया। हेशिकी ने सुमी-ए चित्रकार मिचिको कानेशिरो, जो घातक बीमारियों से पीड़ित थे, और कुम्हार ताकेमी शिमा की भी तस्वीरें लीं। वह महान रयुक्यू फोटोग्राफी बुक (1990) को प्रकाशित करने के लिए माओ इशिकावा जैसे सहयोगियों के साथ शामिल हो गए, जो साधारण ओकिनावानों द्वारा प्रस्तुत छवियों के माध्यम से ओकिनावान फोटोग्राफी के इतिहास को प्रस्तुत करने के पहले प्रयासों में से एक है। 1985 में, हेशिकी ने फोटोग्राफी पत्रिका बीफू की शुरुआत की, जिसने 1985 और 1990 के बीच 12 अंकों का निर्माण किया। प्रत्येक अंक में हेशिकी द्वारा कम से कम एक फोटो श्रृंखला और साथी ओकिनावा फोटोग्राफर माओ इशिकावा, तात्सुहिको कानो और मिनोरू यामादा के फीचर शामिल थे। पत्रिका के आंतरिक पृष्ठ काले और सफेद या ब्लूप्रिंट पेपर पर मुद्रित किए गए थे, जबकि कवर में चित्रकार जोस जोकिन सांचेज़ एस्पिना या हाथ से लिखे गए फ़ॉन्ट द्वारा लकड़ी के ब्लॉक प्रिंट शामिल थे। इस अल्पकालिक पत्रिका में, हेशिकी ने अपनी कुछ अधिक प्रसिद्ध श्रृंखलाओं को प्रकाशित किया, जिसमें ए (≈ रयतेई) (बिफू नं। 3, 1986) और (≈ शिमाजिरी) (बीफू नं। 7, 1987)। उन्होंने बिफू नंबर के लिए ओकिनावान नर्तक चिसाटो तोमिहारा की भी तस्वीर खींची। 10 और नं. 12. स्टेलेक मुद्दों में, हेशिकी ने खुले तौर पर राजनीतिक विषयों से संपर्क किया, विशेष रूप से श्रृंखला (≈ हमें कुछ भी कहने दें) (बिफू नहीं। 8, 1988) जिसके लिए उन्होंने एक सामूहिक कब्र के सामने बनाई गई एक शांति प्रतिमा की तस्वीर खींची, जिसे ओकिनावा में राष्ट्रीय खेल महोत्सव (1987) में हिनोमारू ध्वज को जलाने के प्रतिशोध में तोड़ दिया गया था। जब वे पहली बार मिले तो जापान यूनिवर्सिटी ऑफ इकोनॉमिक्स यूनिवर्सिटी के एक छात्र नाकाजो हाजीमे ने हेशिकी के काम के लिए एक फोटोबुक बनाने की संभावना के बारे में उनसे संपर्क किया। चूंकि हेशिकी को युवा पीढ़ी द्वारा उनकी छवियों की धारणा में रुचि थी, इसलिए दोनों ने लगभग चालीस वर्षों की अवधि में ली गई छवियों के चयन में सहयोग किया। सामूहिक कब्रों और युद्ध के अवशेषों की तस्वीरें, दैनिक जीवन के मामूली दृश्य, परिदृश्य और त्योहार सभी हेशिकी की समीक्षकों द्वारा प्रशंसित पुस्तक लंग्स ऑफ ए गोट (2007) में बुने हुए हैं। पुस्तक को चार खंडों में विभाजित किया गया हैः पहले में ओकिनावा की छवियों का एक सामान्य सर्वेक्षण है, जिनमें से कई कभी प्रकाशित नहीं हुए थे; शेष तीन खंडों में पहले की फोटोबुक और पत्रिका बिफू में प्रकाशित श्रृंखला की तस्वीरें शामिल हैं। बकरी के फेफड़े शीर्षक का सुझाव मूल रूप से नाकाजो ने दिया था जब उन्होंने एक वध की गई बकरी की तस्वीर देखी और बकरी की दुर्दशा और ओकिनावान के शोषण के बीच एक समानता पाई। हेशिकी के लिए, बकरी के फेफड़े की विशिष्टता जीवन और मृत्यु दोनों की भावना को शामिल करती है-बकरियाँ आमतौर पर जन्म के बाद दम घुटने से मर जाती हैं इसलिए काम करने वाले फेफड़ों की उपस्थिति को लचीलापन और जीवन के प्रतीक के रूप में व्याख्या की जा सकती है। एक बकरी के फेफड़ों को गिन्ज़ा और ओसाका में निकॉन सैलून में एक प्रदर्शनी के रूप में प्रस्तुत किया गया था, जिसके लिए उन्हें 2008 में 33वां इना नोबुओ पुरस्कार मिला था। जैसे ही हेशिकी ने अपनी पुस्तक और टोक्यो के राष्ट्रीय आधुनिक कला संग्रहालय में प्रदर्शनी ओकिनावा प्रिज्म 1872-2008 में अपनी विशेषता से अधिक मान्यता प्राप्त करना शुरू कर दिया था, वैसे ही 2009 में निमोनिया से उनकी अचानक मृत्यु हो गई। उनके गुजरने के उसी वर्ष, उन्हें 8वें डोमन केन पुरस्कार के लिए फाइनलिस्ट के रूप में चुना गया था। हेशिकी की मृत्यु के बाद, उनके परिवार के सदस्यों ने उनकी संपत्ति पर कब्जा कर लिया और 2015 में उनके नाम के तहत उरासो में एक गैलरी खोली। उनकी तस्वीरों को ह्यूस्टन में ललित कला संग्रहालय में आने वाली नई दुनिया के लिए 1968 से 1972 तक समूह प्रदर्शनी जापानी फोटोग्राफी की कला में प्रयोग में भी शामिल किया गया था, जिससे यह पहली बार था जब उनका काम जापान के बाहर किसी प्रमुख संग्रहालय में दिखाया गया था। 2016 में, डैड द फ़ोटोग्राफ़रः पोस्टहुमस वर्क्स ऑफ़ हेशिकी केन्शिची को मिराई-शा द्वारा प्रकाशित किया गया था और राष्ट्रीय स्तर पर प्रसारित एनएचके संडे म्यूज़ियम का एक एपिसोड हेशिकी को समर्पित किया गया था। चयनित प्रदर्शनियाँ 2006: किनबू (शिंजुकु अगुआ डी बीबर/गैलरी गिन्ज़ा आर्ट्स लेबोरेटरी, टोक्यो) 2007 से महिलाएँः 1872-2007 (ओकिनावा प्रीफेक्चरल संग्रहालय और कला संग्रहालय) 2008: बकरी के फेफड़े ओकिनावा 1981-2005 (निकोन सैलून गिन्ज़ा/ओसाका) 2008: ओकिनावा प्रिज़्मड 1872-2008 (आधुनिक कला टोक्यो का राष्ट्रीय संग्रहालय) 2015: आने वाली नई दुनिया (ललित कला संग्रहालय, ह्यूस्टन) के लिए 1968 से 1972 तक जापानी फोटोग्राफी की कला में प्रयोग (ललित कला संग्रहालय, ह्यूस्टन) 2017: एच की तस्वीरें देवता (अच्छे निचले बालों के देवता)। हेशिकी केन्शिची और हिकोशी मियागी द्वारा फोटोग्राफी। स्व-प्रकाशित, 1979। मिचीको किन्जोः द वर्ल्ड ऑफ़ लाइट एंड शैडो। स्व-प्रकाशित, 1991। महिलाएँ जिन्होंने ओकिनावा को बचाया। स्व-प्रकाशित, 1992। मियाको में करीमाटा शिमाजिरी में ग्रीष्मकालीन फसल महोत्सव। स्व-प्रकाशित, 1992। ओकिनावान युद्ध में मरने वालों के लिए बाल्टी। स्व-प्रकाशित, 1992। वूआन (ताकेमी शिमा)। स्व-प्रकाशित, 1996। एक बकरी के फेफड़ेः ओकिनावा 1968-2005)। टोक्योः केज शोबो, 2007। 2018 में पुनर्मुद्रित। स्रोत हेशिकी, केन्शिची। बकरी के फेफड़े। पुनर्मुद्रण। बकरी के फेफड़ेः ओकिनावा 1968-2005। पुनर्मुद्रण। हाजीमे Nakajo.Tokyo: केज शोबो, 2018 द्वारा संपादित। हेशिकी, केन्शिची। पिता फोटोग्राफरः हेशिकी केन्शिची की मरणोपरांत कृतियाँ। टोक्योः मिराई-शा, 2016। नाकामोरी, यासुफुमी। आने वाली एक नई दुनिया के लिएः जापानी कला और फोटोग्राफी में प्रयोग, 1968-1979। ह्यूस्टनः द म्यूजियम फाइन आर्ट्स ह्यूस्टनः न्यू हेवन; लंदनः येल यूनिवर्सिटी प्रेस, 2015 द्वारा वितरित। रयुक्यु द्वीप समूह में फोटोग्राफी। टोक्योः शीर्ष संग्रहालय, 2020। कामितानी, कौकी। (1): साक्षात्कार। प्रेरणा के लिए बाकू पत्रिका। 21 अप्रैल, 2008। 1-6 से। https://issuu.com/alesca20/docs/heishiki_interview_baku कामितानी, कौकी। "(1):::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: प्रेरणा के लिए बाकू पत्रिका। 21 अप्रैल, 2008। 1 से 9 तक। https://issuu.com/alesca20/docs/heishiki_article_baku संदर्भ 1948 जन्म 2009 मृत्यु ओकिनावा द्वीप के लोग जापानी फोटोग्राफर टोक्यो कॉलेज ऑफ फ़ोटोग्राफ़ी के पूर्व छात्र