Vanderbilt Triple Palace
ट्रिपल पैलेस, जिसे विलियम एच. वेंडरबिल्ट हाउस के नाम से भी जाना जाता है, न्यूयॉर्क शहर के मिडटाउन मैनहट्टन में 51 वीं स्ट्रीट और 52 वीं स्ट्रीट के बीच 640 फिफ्थ एवेन्यू में एक विस्तृत हवेली थी। शहरी हवेली, जिसे 1882 में जॉन बी. स्नूक और चार्ल्स बी. एटवुड द्वारा डिजाइन करने के लिए पूरा किया गया था, वेंडरबिल्ट परिवार के सदस्यों के स्वामित्व में थी। यह दो भागों से बना थाः दक्षिण में एक एकल-परिवार इकाई और उत्तर में दो-परिवार इकाई। विलियम हेनरी वेंडरबिल्ट दक्षिणी भाग के मालिक थे और वहाँ रहते थे। उनकी दो बेटियाँ, एमिली थॉर्न वेंडरबिल्ट और मार्गरेट लुइसा वेंडरबिल्ट शेपर्ड, अपने-अपने परिवारों के साथ, उत्तरी भाग में दो आवासों में रहती थीं। हवेली में एक भूरे रंग के पत्थर के अग्रभाग के साथ-साथ एक आंगन और दो खंडों को अलग करने वाला बरामदा था। विलियम हेनरी वेंडरबिल्ट के घर के हिस्से में विस्तृत सजावट थी, जिसमें 58 कमरे एक अलग शैली में डिजाइन किए गए थे, साथ ही एक बड़ी गगनचुंबी रोशनी के साथ एक केंद्रीय तीन मंजिला कला दीर्घा भी थी। विलियम हेनरी के खंड में पहली मंजिल पर एक विस्तृत भोजन कक्ष, पुस्तकालय, पार्लर और ड्राइंग रूम के साथ-साथ दूसरी मंजिल पर उनके, उनकी पत्नी और उनके सबसे छोटे बच्चों के लिए शयनकक्ष भी शामिल थे। एमिली और मार्गरेट के घर के हिस्सों को कम भव्य शैली में डिजाइन किया गया था। विलियम हेनरी वेंडरबिल्ट ने अपने चित्रों के लिए जगह प्रदान करने के साथ-साथ अपनी दो बेटियों के लिए एक आवास प्रदान करने के लिए आंशिक रूप से हवेली का निर्माण शुरू किया था। इसके पूरा होने पर, हवेली की आम तौर पर आलोचना की गई थी। 1885 में विलियम हेनरी की मृत्यु के बाद, यह घर उनके परिवार के कई सदस्यों के पास चला गया। यह हेनरी क्ले फ्रिक के घर के रूप में जाना जाने लगा, जिन्होंने 1905 से 1913 तक घर का नवीनीकरण और किराए पर लिया, जब उन्होंने ट्रिपल पैलेस और इसके कला संग्रह से प्रेरित हेनरी क्ले फ्रिक हाउस का निर्माण किया। कॉर्नेलियस वेंडरबिल्ट III ने 1916 में घर के लिए एक और नवीनीकरण डिजाइन करने के लिए होरेस ट्रुम्बोअर को काम पर रखा। वेंडरबिल्ट हाउस के उत्तरी हिस्से को 1927 में ध्वस्त कर दिया गया था, जबकि दक्षिणी हिस्से को 1947 में नष्ट कर दिया गया था; दोनों हिस्सों को ऊंची इमारतों से बदल दिया गया था। डिजाइन विलियम एच. वेंडरबिल्ट हाउस ने ब्लॉक के पूरे पूर्व की ओर कब्जा कर लिया, जो दक्षिण में 51 वीं स्ट्रीट, उत्तर में 52 वीं स्ट्रीट, पूर्व में फिफ्थ एवेन्यू और पश्चिम में सिक्स्थ एवेन्यू से घिरा हुआ है। इस घर को लोकप्रिय प्रेस में दो हवेली के रूप में वर्णित किया गया था और इसे "ट्रिपल पैलेस" या "वेंडरबिल्ट ट्विन्स" के रूप में जाना जाता था। हालाँकि, यह संरचना एक समय में बनाई गई एक ही हवेली थी, जिसमें दो खंडों में तीन आवासीय इकाइयाँ थीं। विलियम हेनरी वेंडरबिल्ट ने जॉन बी. स्नूक और चार्ल्स बी. एटवुड को हवेली के डिजाइन और साज-सज्जा के लिए काम पर रखा, और उन्होंने जगह को सजाने के लिए हर्टर ब्रदर्स को काम पर रखा। स्नूक हवेली के अभिलेख के वास्तुकार थे, लेकिन एटवुड और हर्टेर ब्रदर्स दोनों की भागीदारी के प्रमाण हैं। हर्टेर ब्रदर्स ने इस दावे पर विवाद किया कि स्नूक या एटवुड समग्र डिजाइन के लिए जिम्मेदार थे। जब हर्टेर ब्रदर्स ने अमेरिकन आर्किटेक्ट एंड बिल्डिंग न्यूज को शिकायत करने के लिए लिखा, तो पत्रिका के संपादकों ने बताया कि एटवुड और स्नूक के नाम घर के निर्माण परमिट पर सूचीबद्ध थे। लेआउट और आंगन हवेली ने एक स्थान पर कब्जा कर लिया। 640 फिफ्थ एवेन्यू पर दक्षिणी खंड एक एकल-परिवार इकाई थी, जिस पर विलियम हेनरी वेंडरबिल्ट, उनकी पत्नी मारिया लुइसा किसाम और उनके सबसे छोटे बेटे जॉर्ज का कब्जा था। दक्षिणी भाग को गहरा और या तो चौड़ा मापा गया। उत्तरी खंड में वेंडरबिल्ट की दो बेटियों के परिवारों द्वारा कब्जा की गई इकाइयों की एक जोड़ी थी। 642 फिफ्थ एवेन्यू की इकाई पर एमिली थॉर्न वेंडरबिल्ट और उनके पति विलियम डगलस स्लोएन का कब्जा था, जबकि 2 वेस्ट 52 वीं स्ट्रीट पर मार्गरेट लुइसा वेंडरबिल्ट और उनके पति इलियट फिच शेपर्ड का कब्जा था। उत्तरी भाग दक्षिणी भाग की तुलना में थोड़ा संकीर्ण था। दोनों खंड पहली मंजिल पर जुड़े हुए थे, लेकिन ऊपरी मंजिलें एक-दूसरे से अलग हो गई थीं। तीन आवासों को अलग करने वाले दरवाजों को एक बड़ा आयोजन स्थान बनाने के लिए खोला जा सकता है। एक छोटी बालस्ट्रेड और एक रोपण पट्टी ने हवेली को फिफ्थ एवेन्यू फुटपाथ से अलग कर दिया, हालांकि इसे 1911 में हटा दिया गया था। बालस्ट्रेड के स्तंभों के ऊपर कांस्य प्रकाश जुड़नार लगाए गए थे, और स्तंभों के बीच धातु की बाड़ लगाई गई थी। जब हवेली पूरी हुई, तो यह चारों ओर से घास से घिरी हुई थी। फिफ्थ एवेन्यू पर दो खंडों के बीच एक आंगन था जो एक प्रवेश द्वार की ओर जाता था। बरामदे के सामने एक फुटपाथ पत्थर मापा गया, जिसके आयाम हैं। माना जाता है कि संयुक्त राज्य अमेरिका में अब तक का सबसे बड़ा पत्थर, बजरा द्वारा निर्माण स्थल पर ले जाया गया था क्योंकि यह ट्रेन में फिट नहीं हो सकता था। आस-पास कई समान बड़े पत्थर थे, जो औसतन चौड़े और लंबे थे। न्यूयॉर्क टाइम्स के एक रिपोर्टर ने कहा कि पत्थर "ठोस चट्टान की तीन समानांतर दीवारों पर" रखे गए थे। बरामदे के ठीक सामने नीले पत्थर की एक बड़ी प्रवेश सीढ़ी थी जिसके पार मापा गया था। बरामदा दक्षिणी खंड के प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करता था, जबकि उत्तरी खंड तक 52 वीं सड़क से पहुँचा जा सकता था। घर को डोरिक और कोरिंथियन शैलियों में डिजाइन किया गया था जिसमें कनेक्टिकट ब्राउनस्टोन से बना एक मुखौटा था। स्नूक और एटवुड ने मूल रूप से लाल और काले चूना पत्थर के ट्रिम के साथ हल्के ओहियो चूना पत्थर में इमारत का सामना करने की योजना बनाई थी। हालांकि, विलियम हेनरी वेंडरबिल्ट ने अंतिम समय में योजनाओं को बदल दिया था क्योंकि वह एक विशिष्ट, सस्ती और परिचित सामग्री चाहते थे। नींव की दीवारें रेत और सीमेंट में रखे पत्थर से बनी थीं, जो प्राकृतिक चट्टान पर टिकी हुई थीं। ऊपरी दीवारें मोटाई में थीं। एच. एंड ए. एस. डिकिंसन की फर्म ने इमारत के लिए ब्राउनस्टोन का उत्खनन किया। क्षैतिज तार पाठ्यक्रमों ने अग्रभाग की तीन मुख्य कहानियों को सभी तरफ विभाजित किया। भूतल की खिड़कियों के शीर्ष के पास बेलों की नक्काशी के साथ एक प्रवेश था, जो सभी तरफ लिपटे हुए थे। दूसरी मंजिल की खिड़कियों को अकैंथस के पत्तों से सजाया गया था। जमीन और दूसरी मंजिल की खिड़कियों को मूल रूप से फूलों वाले फूलदानों के साथ पूरक किया गया था। तीसरी मंजिल के ऊपर एक अंधे चित्रफलक के साथ एक प्रवेश द्वार था, जिसके बाद एक अंधे अटारी थी। शेरों के सिरों से सजाया गया एक कॉर्निस, साथ ही एक छिद्रित पैरापेट, सभी तरफ से अटारी के ऊपर चलता था। इमारत के शीर्ष पर एक सपाट छत की रेखा थी जो एक बालस्ट्रेड से घिरी हुई थी। छत फुटपाथ के ऊपर थी और लाल टाइलों से बनी थी। फिफ्थ एवेन्यू ऊंचाई के साथ, दोनों खंडों के मध्य भाग को बाहरी खिड़कियों से अलग किया गया था। जमीन के स्तर पर चौकोर सिर वाली खिड़कियाँ थीं, जो लगभग दो-तिहाई ऊपर की ओर, प्रवेश के साथ फैली हुई थीं। दूसरी मंजिल के उद्घाटन भित्तिस्तंभों से घिरे हुए थे और शीर्ष पर नक्काशीदार लिंटेल थे। भित्तिस्तंभों के ऊपर की राजधानियों को अलंकृत रूप से तराशा गया था। तीसरी मंजिल के उद्घाटन में गोल सिर वाले मेहराब थे जो नक्काशीदार पैनलों से घिरे हुए थे और शीर्ष पर संकीर्ण पुरालेख थे। तीसरी मंजिल के बीच में, एक नक्काशीदार भित्तिचित्र सामने की ओर क्षैतिज रूप से चला। विशेषताएँ दक्षिणी खंड में विलियम एच. वेंडरबिल्ट के निवास में एक व्यापक कला संग्रह सहित विस्तृत सजावट थी। दक्षिणी निवास में 58 कमरे थे, जिनमें से प्रत्येक को एक अलग शैली में बनाया गया था। नैशविले डेली अमेरिकन ने उत्तरी खंड की सजावट को दक्षिणी खंड की तुलना में अलंकृत लेकिन "कम पूर्ण रूप से स्पष्ट" बताया। घर पूरा होने के कुछ ही समय बाद, मिस्टर वेंडरबिल्ट्स हाउस एंड कलेक्शन नामक एक दस-खंड श्रृंखला निजी तौर पर प्रकाशित हुई, जिसने विलियम एच. वेंडरबिल्ट हाउस और कला संग्रह का दस्तावेजीकरण किया। इस श्रृंखला की एक हजार प्रतियां छापी गईं, जिसे कला इतिहासकार अर्ल शिन ने "एडवर्ड स्ट्रहान" उपनाम से लिखा था। उद्योगपति हेनरी क्ले फ्रिक को हवेली, इसके कला संग्रह और विलियम हेनरी वेंडरबिल्ट की स्थिति के लिए एक उल्लेखनीय प्रशंसा थी। इमारत और कला संग्रह ने फ्रिक को अपनी हवेली और कला संग्रह बनाने के लिए प्रेरित किया, आज एक सार्वजनिक संग्रहालय जिसे फ्रिक संग्रह के रूप में जाना जाता है। फ्रिक ने मिस्टर वेंडरबिल्ट श्रृंखला के चार खंडों के साथ-साथ वेंडरबिल्ट के संग्रह में चित्रों के बीस साटन पुनरुत्पादन भी खरीदे। इनमें से कुछ को पिट्सबर्ग में फ्रिक के घर क्लेटन में लटका दिया गया था। संरचनात्मक विशेषताएँ ट्रिपल पैलेस की अधिरचना में फर्श और छत को सहारा देने वाले लोहे के बीम शामिल थे। फर्श की किरणों को सहारा देने में सक्षम होने के लिए डिज़ाइन किया गया था जबकि छत की किरणों को सहारा देने के लिए डिज़ाइन किया गया था। "अग्निरोधी सामग्री" जैसे कि ईंट के मेहराबों को लोहे के बीमों के बीच भरा जाता था। ईंट के विभाजन की दीवारों को कम से कम मोटी होने के लिए डिज़ाइन किया गया था। अधिकांश अलंकरण प्लास्टर के बजाय पेपर-माचे में किया गया था। इमारत के उत्तरी हिस्से में कंज़र्वेटरी को छोड़कर पूरा घर भाप से गर्म था, जिसे गर्म पानी से गर्म किया जाता था। तहखाने को ठोस चट्टान से उड़ा दिया गया था और लंबा मापा गया था। तहखाने में कई कमरे थे, जिनमें एक रसोईघर, कर्मचारी कक्ष, कोयला तहखाने और लिफ्ट और बिजली के लिए यांत्रिक कमरे शामिल थे। तहखाने में भंडारण अलमारी, शराब के तहखाने, कपड़े धोने और सुखाने के कमरे, भट्टी के कमरे और पैंटरी भी शामिल थे। पहली मंजिल की छत ऊँची थी। बाद की मंजिलों पर छत की ऊँचाई कम हो गई, दूसरी मंजिल लंबी थी, तीसरी मंजिल लंबी थी, और अटारी लंबी थी। पाँचवें एवेन्यू से प्रवेश द्वार दो खंडों के बीच एक प्रवेश द्वार की ओर ले जाता है, जहाँ से घर के दक्षिणी आधे हिस्से तक पहुँचा जा सकता है। इसमें घर के बाकी हिस्सों की तरह भूरे रंग के पत्थर का बाहरी हिस्सा था, लेकिन सामने की ऊंचाई को बंद नहीं किया गया था। प्रकोष्ठ का फर्श संगमरमर की मोज़ेक टाइलों में पक्का किया गया था। मोज़ेक ने प्रकोष्ठ की दीवारों को भी सजाया। प्रकोष्ठ की छत रंगीन कांच और लोहे से बनी एक गगनचुंबी थी, जो घर की दूसरी मंजिल के ठीक नीचे थी। छत मोज़ेक से भरी हुई थी जिसे वेनिस के फैचिना द्वारा बनाया गया था। प्रकोष्ठ के केंद्र में एक लंबा मापने वाला मैलाकाइट फूलदान था। फूलदान पावेल निकोलाइविच डेमिडोव के संग्रह से प्राप्त किया गया था और इसे पियरे-फिलिप थॉमिरे द्वारा बनाया गया था। दक्षिणी दीवार पर विलियम हेनरी वेंडरबिल्ट के निवास में एक दालान की ओर जाने वाले दरवाजों की एक बड़ी जोड़ी थी। फ्लोरेंस में लोरेंजो गिबर्टी के गेट्स ऑफ पैराडाइज से प्रेरित, दरवाजों की कीमत $25,000 ($in के बराबर) थी और समकालीन मीडिया द्वारा कांस्य से बने होने की सूचना दी गई थी। कला इतिहासकार ई. वेन क्रेवेन ने लिखा है कि दरवाजे वास्तव में सिर्फ "एक आम लकड़ी के फ्रेम के लिए पतली धातु" थे। भूतल "कांस्य" के दरवाजे दक्षिणी खंड में एक दालान में खुले, जिसमें संगमरमर की टाइलिंग और लकड़ी के पैनल थे। दक्षिणी दीवार, प्रवेश द्वार के सामने, संगमरमर से बने एक मेंटेलपीस के साथ एक बड़ी चिमनी थी, साथ ही संगमरमर के शाफ्ट के बगल में महिला आकृतियों की कांस्य नक्काशी थी। दाहिनी ओर ऊपरी मंजिलों के लिए एक सीढ़ी थी, जबकि बाईं ओर नक्काशीदार ओकन सीटों का एक सेट और ड्राइंग रूम की ओर जाने वाला एक दरवाजा था। पूरे दालान में लाल पॉलिश किए गए संगमरमर के साथ लोहे के स्तंभ थे, जो ऊपरी मंजिलों पर वास्तुशिल्प दीर्घाओं का समर्थन करते थे। दक्षिणी खंड के दालान से पश्चिम की ओर फैली कला दीर्घा, मापने वाली थी। दीर्घा को ऊँचा बताया गया था; रात में, इसे 169 गैस जेटों द्वारा जलाया गया था। गैलरी में मूल रूप से विभिन्न यूरोपीय कलाकारों के 207 तेल और जल रंग शामिल थे। गैलरी में कला को सैलून-शैली में लटका दिया गया था। गैलरी के आकार के बावजूद, वेंडरबिल्ट के संग्रह को जल्द ही जल रंग और चित्र दिखाने के लिए एक अतिरिक्त छोटी गैलरी की आवश्यकता हो गई। आर्ट गैलरी का 51 वीं स्ट्रीट से अपना प्रवेश द्वार था। कला दीर्घा से जुड़ा एक "एक्वेरेला कमरा" था, जो दीर्घा से एक मेहराब से अलग था, साथ ही विपरीत दीवार पर एक संरक्षण कक्ष भी था। दालान के दक्षिण की ओर दक्षिणी खंड के मुख्य भोजन कक्ष की ओर जाता था, जिसमें लकड़ी के वेन्सकोटिंग, नक्काशीदार मेंटल के साथ एक फायरप्लेस और टेपेस्ट्री और पेंटिंग्स थे। दक्षिण भोजन कक्ष में एक अण्डाकार धनुषाकार छत थी, जिसे नक्काशीदार फलों और पत्तेदार रूपांकनों के साथ पैनलों में विभाजित किया गया था। भोजन कक्ष के पास एक बटलर की रसोई थी। दक्षिणी खंड के दालान के पूर्वी भाग में एक ड्राइंग रूम, पार्लर और पुस्तकालय था जो फिफ्थ एवेन्यू की ओर था। ड्राइंग रूम को मापा गया और इसमें मोती तितलियों के साथ लाल मखमल की दीवारें थीं; एक लाल कालीन; और पियरे-विक्टर गैलैंड द्वारा चित्रित एक छत भित्ति चित्र। जब भी कमरे में रोशनी होती थी तो मोती सजावट को चमकता हुआ दिखाई देता था। ड्राइंग रूम के उत्तर में एक पुस्तकालय था, जिसमें मोती के साथ फर्नीचर जड़ा हुआ था। रोजवुड पुस्तकालय की मेज को छह महाद्वीपों के डिजाइनों से सजाया गया था, और कुर्सियों और वालपेपर में लटकन थे। ड्राइंग रूम के दक्षिण में एक जापानी-थीम वाला पार्लर था जिसमें लटकते हुए टेपेस्ट्री और लाखदार अलमारियाँ थीं, साथ ही एक नकली बांस की छत थी जिसमें लाल लाख के समान रंग वाले राफ्टर थे। उत्तरी खंड में दोहरी इकाई को भूतल पर प्रतिबिंबित पार्लर, पुस्तकालय, भोजन कक्ष और स्वागत कक्ष के साथ डिजाइन किया गया था। भोजन कक्ष के बाहर एक बटलर की रसोई थी, जबकि दोहरे आवास के पीछे एक बिलियर्ड्स कक्ष था। ऊपरी मंजिलें दक्षिणी खंड की भव्य सीढ़ियों में एक अलंकृत ओक बलस्ट्रेड के साथ-साथ एक ऊपरी फ्रेज़ भी था। यह सीढ़ी एक हल्के कुएँ के चारों ओर लपेटा हुआ था जो शायद चौड़ा था। सीढ़ी को प्रकाश कुएँ के ऊपर गगनचुंबी रोशनी से रोशन किया गया था, जिसे लाल और सोने की ईंटों से सजाया गया था। भव्य सीढ़ियों के निचले हिस्से में एक कांस्य नई मूर्ति थी जिसे एक लड़की की आकृति में तराशा गया था। मध्यवर्ती लैंडिंग में, जॉन ला फार्ज ने नौ रंगीन कांच की खिड़कियों को डिजाइन किया। पहली लैंडिंग पर उन लोगों ने "वाणिज्य के फलों" को दर्शाया जिन्होंने वेंडरबिल्ट्स को समृद्ध बना दिया था, जबकि दूसरी मंजिल पर लैंडिंग आतिथ्य और समृद्धि को दर्शाती थी। दक्षिणी खंड की दूसरी मंजिल के कमरों को अलग-अलग फिटिंग और सजावट के साथ डिजाइन किया गया था, और परिवार के प्रत्येक सदस्य का अपना कमरा था, जिसमें मारिया सबसे अलंकृत थी। श्रीमती वेंडरबिल्ट के कमरे में पांचवें एवेन्यू और 51 वीं स्ट्रीट के कोने का सामना करना पड़ा और इसमें फ्रांस की लकड़ी की अलमारी, साटन और टेपेस्ट्री द्वारा शीर्ष पर एक दीवार और जूल्स लेफेब्रव द्वारा एक छत भित्ति चित्र था। भोजन कक्ष के ऊपर विलियम हेनरी वेंडरबिल्ट के कमरे में पॉलिश किए हुए पीतल और महोगनी फिनिश थे। कॉर्नेलियस के कमरे को अंधेरे महोगनी से सजाया गया था और इसमें एक अध्ययन कक्ष और संलग्न शयनकक्ष था। एक अन्य कमरे को गुलाब की लकड़ी में मदर-ऑफ-पर्ल से सजाया गया था; यह डब्ल्यू. एच. के दूसरे कमरे के लिए था। वेंडरबिल्ट की बेटियाँ, एलिज़ा, जिनकी शादी घर के खत्म होने से पहले ही हो गई थी। दक्षिणी खंड की तीसरी मंजिल पर अतिथि कक्ष थे जो प्रकाश कुएँ को घेरते थे। प्रत्येक कमरे को कैबिनेट लकड़ी में तैयार किया गया था और विभिन्न शैलियों में भित्ति चित्र थे, जिसमें बड़े दर्पणों को सहारा देने वाले नक्काशीदार ड्रेसर थे। तीसरी मंजिल पर प्रत्येक ड्रेसिंग रूम दो शयनकक्षों से जुड़ा हुआ था। सीढ़ी के समान एक खड़ी सीढ़ी, तीसरी मंजिल से छत पर ले जाती है। उत्तरी खंड की ऊपरी मंजिलों में आम तौर पर बैठने, सिलाई और ड्रेसिंग रूम के साथ-साथ कक्ष और नर्सरी भी थे। दोहरे निवास के दक्षिण-पश्चिमी कोने में एक मापने वाला संरक्षणालय था। मिडटाउन में फिफ्थ एवेन्यू का हिस्सा अमेरिकी गृहयुद्ध के बाद एक उन्नत आवासीय क्षेत्र बन गया। इस क्षेत्र में रहने वाले निवासियों में विलियम हेनरी वेंडरबिल्ट भी थे, जिन्हें 1877 में अपने पिता, रेलरोड मैग्नेट कॉर्नेलियस वेंडरबिल्ट की मृत्यु के बाद 90 मिलियन डॉलर (अरब डॉलर के बराबर) विरासत में मिले थे। विलियम हेनरी वेंडरबिल्ट अपनी पत्नी मारिया लुइसा किसाम के लिए एक बड़ा घर बनाना चाहते थे, लेकिन कॉर्नेलियस की वसीयत पर एक लंबे मुकदमे के कारण इसमें देरी हुई। वेंडरबिल्ट के व्यापक कला संग्रह के लिए जगह की आवश्यकता थी, जिससे उनकी पत्नी ने इस बात पर जोर दिया कि वे अपने चित्रों के लिए 459 फिफ्थ एवेन्यू में अपने मौजूदा घर में एक पंख जोड़ दें। 19वीं शताब्दी का निर्माण जनवरी 1879 में, वेंडरबिल्ट ने 51वीं और 52वीं सड़कों के बीच फिफ्थ एवेन्यू के पश्चिम की ओर एक भूमि खरीदी। लॉट, जो तत्कालीन नए सेंट पैट्रिक कैथेड्रल से फिफ्थ एवेन्यू और 51 वीं स्ट्रीट के पार तिरछे खड़ा था, कभी भेड़ किसान यशैया कीसर के स्वामित्व में था। साइट की कीमत $500,000 ($in के बराबर) थी; 1873 के आतंक से पहले इसे मूल रूप से $800,000 में बेचा गया था। उनके बड़े बेटे कॉर्नेलियस और विलियम किसाम एक साथ कॉर्नेलियस वेंडरबिल्ट द्वितीय हाउस के उत्तर में पांच ब्लॉक और विलियम के. वेंडरबिल्ट हाउस के उत्तर में एक ब्लॉक की योजना बना रहे थे। अप्रैल 1879 तक, मौजूदा किरायेदारों को छोड़ने के लिए मजबूर किया जा रहा था। उस दिसंबर में, विलियम हेनरी वेंडरबिल्ट ने 51 वीं और 52 वीं सड़कों के बीच एक एकल इकाई और एक दोहरी इकाई के साथ एक हवेली की योजना दायर की। अगले डेढ़ वर्षों में, 600 से अधिक श्रमिकों ने इमारत का निर्माण किया। इसके अलावा, 60 यूरोपीय मूर्तिकारों को अग्रभाग और आंतरिक भाग पर सजावट की मूर्तिकला के लिए काम पर रखा गया था। श्रमिकों की कुल संख्या 600 और 700 के बीच अनुमानित थी, जिनमें से 250 को केवल इंटीरियर को सजाने के लिए काम पर रखा गया था। विलियम हेनरी हवेली के निर्माण में गहराई से शामिल थे, प्रतिदिन कार्य स्थल पर जाते थे और एक समय में घंटों तक हर्टर ब्रदर्स के कार्य कक्षों में चल रहे काम का निरीक्षण करते थे। इसके कारण 1885 में हर्टेर ब्रदर्स के विलियम बॉमगार्टन ने कहा, "हमारे पास शायद ही कभी ऐसा ग्राहक रहा हो जिसने काम की प्रगति के दौरान इस तरह की व्यक्तिगत रुचि ली हो।" 1881 के मध्य तक, ट्रिपल पैलेस के पांचवें एवेन्यू अग्रभाग का निर्माण किया जा रहा था, और ब्राउनस्टोन के उन्नीस बड़े ब्लॉक स्थापित किए गए थे। इस काम की लागत अंततः $20 लाख ($in के बराबर) थी, जिसका लगभग दो-तिहाई हिस्सा विलियम हेनरी के निवास के आंतरिक भाग पर खर्च किया गया था। 1880 और 1890 के दशक में विलियम हेनरी, मारिया और जॉर्ज वेंडरबिल्ट जनवरी 1882 तक हवेली के दक्षिणी आधे हिस्से पर कब्जा कर रहे थे। उनकी बेटियाँ उस समय अपने-अपने घरों में चली गईं। वाशिंगटन पोस्ट ने उस समय लिखा था, "यह कहा जाता है कि किसी भी यूरोपीय देश में जिसे पूरा करने में पांच से दस साल लगे होंगे, वह यहां दो साल से थोड़ा अधिक समय में किया गया है।" मार्च 1882 में उन्होंने हवेली के अपने हिस्से में एक बड़ा स्वागत किया। इसके बाद न्यूयॉर्क हेराल्ड ट्रिब्यून के एक लेख में कहा गया कि हवेली के उद्घाटन के बाद के दो दशकों में घर के अस्तित्व के दो "महान अवधियों" में से एक शामिल था। कला संग्रह तेजी से बढ़ा और मार्च 1883 में, स्नूक ने वेंडरबिल्ट की गैलरी और उत्तरी खंड के संरक्षणालय में परिवर्धन की योजना दायर की। वेंडरबिल्ट ने 11 दिसंबर 1883 को 1,000 मेहमानों के साथ एक गेंद की मेजबानी की। उन्होंने नौ दिन बाद अपनी नई कला दीर्घा का उद्घाटन एक स्वागत समारोह के साथ किया जिसमें 3,000 लोगों को आमंत्रित किया गया था। वेंडरबिल्ट का इरादा था कि उनका घर और कला संग्रह स्वर्गीय अलेक्जेंडर टर्नी स्टीवर्ट की तुलना में अधिक प्रभावशाली हो। जब घर पूरा हो गया, तो जनता गुरुवार को सुबह 11 बजे से शाम 4 बजे के बीच दक्षिणी भाग में आर्ट गैलरी में जा सकती थी, हालांकि केवल निमंत्रण पर। आगंतुकों के दुर्व्यवहार के कुछ उदाहरणों के बाद, वेंडरबिल्ट ने अपने कला संग्रह को देखने के लिए लोगों को आमंत्रित करना बंद कर दिया। हवेली में जाने के पाँच साल से भी कम समय बाद, दिसंबर 1885 में, डब्ल्यू. एच. वेंडरबिल्ट की अचानक मृत्यु हो गई। उसकी वसीयत के हिस्से के रूप में, मारिया को संपत्ति में आजीवन ब्याज मिला। उनके सबसे छोटे बेटे जॉर्ज, जिनके पास अभी तक अपनी खुद की एक भव्य हवेली नहीं थी, के पास भविष्य में रुचि थी, जिसका अर्थ था कि वे मारिया की मृत्यु के बाद ट्रिपल पैलेस प्राप्त करेंगे। उनकी बेटियों को उन घरों की वसीयत दी गई जिसमें वे रहती थीं। डब्ल्यू एच. वेंडरबिल्ट की वसीयत में यह निर्धारित किया गया था कि हवेली और संग्रह उनके बेटे के बेटों, या किसी अन्य पोते को परिवार में रहने के लिए दिया जाए। केवल मारिया और जॉर्ज वेंडरबिल्ट बाद में घर के दक्षिणी हिस्से में रहते रहे, हालांकि उन्होंने निजी तौर पर लोगों को कला संग्रह देखने के लिए आमंत्रित किया। निवास अभी भी 1889 में न्यूयॉर्क के आर्किटेक्चरल लीग के लिए रात्रिभोज जैसे कार्यक्रमों की मेजबानी करता था। मार्गरेट और इलियट शेपर्ड अपने सबसे छोटे बच्चों के साथ हवेली के उत्तरी भाग में तब तक रहते रहे जब तक कि 1893 में इलियट की मृत्यु नहीं हो गई। कुछ समय बाद, मार्गरेट ने उत्तरी खंड के अपने परिवार के हिस्से को एमिली को बेच दिया। 1896 में, मारिया वेंडरबिल्ट की मृत्यु हो गई और जॉर्ज को घर के दक्षिणी हिस्से का खिताब मिला। जॉर्ज के पास तब तक पहले से ही एक टाउनहाउस था, और वह उस हवेली में नहीं रहना चाहते थे, जिसमें इस समय तक गैर-फैशनेबल सजावट थी। इसके अलावा, सदी के अंत तक, फिफ्थ एवेन्यू का आसपास का हिस्सा एक वाणिज्यिक क्षेत्र बन रहा था। जॉर्ज उत्तरी कैरोलिना में बिल्टमोर हवेली बनाने के बीच में थे, लेकिन वह अपने पिता की वसीयत की शर्तों के तहत अपने पिता का घर बेचने में असमर्थ थे। एवेन्यू के आगे के वाणिज्यिक विकास को धीमा करने के लिए, जॉर्ज वेंडरबिल्ट ने 20 वीं शताब्दी के अंत में फिफ्थ एवेन्यू के पार तुरंत संगमरमर के जुड़वां बच्चों का विकास किया। संगमरमर के जुड़वा बच्चों में से एक पर उनकी बहन एमिली और उनके परिवार का कब्जा था, जो ट्रिपल पैलेस के उत्तरी भाग से स्थानांतरित हो गए थे। 20वीं शताब्दी 1902 में, जॉर्ज ने हवेली के 640 टुकड़ों के संग्रह से 135 कलाकृतियों को मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट को उधार दिया। उसी वर्ष, जॉर्ज ने हवेली के दक्षिणी भाग के नवीनीकरण की योजना की घोषणा की। योजनाओं में एक और मंजिल जोड़ना, कुछ अग्रभाग अलंकरण को हटाना, पत्थर के साथ एक बाहरी लोहे की बाड़ को बदलना, मौजूदा प्रवेश द्वारों को बदलने के लिए एक नया फिफ्थ एवेन्यू द्वार स्थापित करना और पीछे एक पोर्ट कोचर जोड़ना शामिल था। हवेली के दक्षिणी और उत्तरी हिस्सों को एक-दूसरे से पूरी तरह से अलग कर दिया जाएगा, क्योंकि केंद्रीय बरामदे से प्रवेश द्वार नष्ट हो जाएगा। नवीनीकरण के लिए हंट एंड हंट की फर्म को काम पर रखा गया था। जबकि शहर के अधिकारियों ने शुरू में पोर्ट कोचेरे को मंजूरी दी, उन्होंने बाद में इसे ध्वस्त करने का आदेश दिया, यह कहते हुए कि यह फिफ्थ एवेन्यू फुटपाथ पर बहुत दूर है। जॉर्ज वेंडरबिल्ट ने जून 1903 में इसके विध्वंस को रोकने के लिए एक निषेधाज्ञा प्राप्त की, लेकिन उन्हें उस सितंबर में इसे हटाने के लिए मजबूर होना पड़ा। जनवरी 1905 में, रॉबिन्सन, ब्राउन एंड कंपनी के डगलस रॉबिन्सन ने हेनरी क्ले फ्रिक को सूचित किया कि हवेली का दक्षिणी आधा हिस्सा किराए पर उपलब्ध था। इस समय तक, फ्रिक एक प्रमुख व्यवसायी बन रहा था और रेल उद्योग में सबसे बड़ा निजी शेयरधारक था। घर के प्रति फ्रिक का शुरुआती जुनून, साथ ही साथ पूर्व कला संग्राहक और "रेलरोड किंग" विलियम एच. वेंडरबिल्ट के निवास में रहने का विचार, फ्रिक के जगह किराए पर लेने के कदम के मजबूत कारण थे। मार्च 1905 में, मीडिया ने बताया कि फ्रिक ने दक्षिणी निवास को पट्टे पर दिया था। फ्रिक ने दक्षिणी निवास और उसके साज-सज्जा पर दस साल का पट्टा हासिल किया, जिसमें जॉर्ज वेंडरबिल्ट को प्रति वर्ष किराए में 50,000 डॉलर ($in के बराबर) प्राप्त हुए। फ्रिक और उनकी पत्नी ने हंट एंड हंट द्वारा योजनाओं और निर्माण निरीक्षण के साथ 100,000 डॉलर ($in के बराबर) की लागत से हवेली के दक्षिणी हिस्से का नवीनीकरण किया। इस कार्य ने बिजली की रोशनी और आधुनिक स्नानघरों सहित नई सुविधाओं को जोड़ा। फ्रिक ने गोपनीयता के लिए फिफ्थ एवेन्यू पर एक ऊँची ब्राउनस्टोन दीवार भी स्थापित की, और उन्होंने एवेन्यू से जाने वाले एक ड्राइववे का निर्माण किया। काम पूरा होने के बाद परिवार अक्टूबर 1905 में इमारत में चला गया। फ्रिक ने कुछ वर्षों के भीतर घर खरीदने का प्रयास किया, लेकिन डब्ल्यू. एच. वेंडरबिल्ट की वसीयत ने अभी भी इमारत की बिक्री की अनुमति नहीं दी थी, इसलिए इस मुद्दे को आगे नहीं बढ़ाया गया था। फ्रिक ने 1906 में अपर ईस्ट साइड में अपने नए घर और संग्रहालय के लिए भूमि का अधिग्रहण किया और उस घर का निर्माण 1913 में शुरू हुआ। ट्रिपल पैलेस के ठीक पूर्व में, 1911 में फिफ्थ एवेन्यू को चौड़ा किया गया था, और फ्रिक के ड्राइववे को काट दिया गया था। इसके अलावा, ट्रिपल पैलेस के उत्तरी खंड के सामने फूलों के रोपण और पत्थर की रेलिंग को हटा दिया गया था। उस समय के आसपास, पड़ोस तेजी से वाणिज्यिक हो रहा था। जब 1914 में जॉर्ज वेंडरबिल्ट की अप्रत्याशित रूप से मृत्यु हो गई, तो घर डब्ल्यू. एच. के अगले पोते कॉर्नेलियस वेंडरबिल्ट III के पास चला गया। वेंडरबिल्ट, जॉर्ज के रूप में कोई पुरुष उत्तराधिकारी नहीं था। कॉर्नेलियस तृतीय ने उस अप्रैल में घर पर कब्जा कर लिया। उन्होंने फ्रिक से संपत्ति खाली करने का अनुरोध किया, उन्हें स्थानांतरित करने के लिए कई महीने दिए। फ्रिक्स जून 1914 में हेनरी क्ले फ्रिक हाउस चले गए, जहाँ वे अपनी मृत्यु तक रहे। फ्रिक के बाहर जाने के बाद के वर्षों में, कॉर्नेलियस III ने हवेली के दक्षिणी हिस्से के नवीनीकरण के लिए $500,000 ($in के बराबर) खर्च किए, जिसमें भौतिक परिवर्तनों पर $240,000 शामिल थे। होरेस ट्रुम्बोअर ने नवीनीकरण की योजना बनाई, जिसके लिए उन्होंने 1915 में योजनाएँ दायर कीं। इस कार्य में दक्षिणी निवास के उत्तर की ओर एक नया प्रवेश द्वार बनाना शामिल था। कॉर्नेलियस तृतीय के स्वामित्व ने घर के इतिहास की दूसरी "महान अवधि" को चिह्नित किया, जैसा कि न्यूयॉर्क हेराल्ड ट्रिब्यून ने बाद में इसका वर्णन किया। बाद के वर्षों में, हवेली के आगंतुकों में कई राष्ट्राध्यक्ष शामिल थे, जैसे कि अमेरिकी राष्ट्रपति थियोडोर रूजवेल्ट और हर्बर्ट हूवर और ब्रिटिश प्रधान मंत्री विंस्टन चर्चिल, साथ ही साथ कई अन्य नेता और शाही परिवार के सदस्य। फिर भी, 1920 के दशक तक, मिडटाउन में फिफ्थ एवेन्यू का खंड तेजी से एक वाणिज्यिक क्षेत्र बन रहा था। तदनुसार कर बढ़ रहे थे, जिससे क्षेत्र में आवासों की निरंतर उपस्थिति असहनीय हो गई थी। एमिली वेंडरबिल्ट स्लोएन, जिनका अब हेनरी व्हाइट से विवाह हो गया है, ने जनवरी 1926 में उत्तरी निवास को बेंजामिन विंटर को लगभग 35 लाख डॉलर में बेच दिया। सर्दियों ने 1927 में तीस मंजिला कार्यालय भवन के लिए रास्ता बनाने के लिए घर के उत्तरी हिस्से को नष्ट करना शुरू कर दिया। कॉर्नेलियस तृतीय ने मई 1940 में घर के दक्षिणी हिस्से को विलियम वाल्डोर्फ एस्टोर एस्टेट को बेच दिया। वेंडरबिल्ट परिवार में रहने की विलियम हेनरी की इच्छा के बावजूद यह बिक्री हुई। एस्टर्स साइट का पुनर्विकास करना चाहते थे, जो तब तक वाणिज्यिक विकास से घिरा हुआ था, जैसे कि दक्षिण में रॉकफेलर सेंटर। बिक्री के बाद, वेंडरबिल्ट्स ने घर पर अपने अंतिम बड़े कार्यक्रमों की मेजबानी की। संयुक्त सेवा संगठनों के लिए धन जुटाने के लिए 1 डॉलर के प्रवेश शुल्क के साथ जुलाई 1941 में घर के अंदरूनी हिस्से को जनता के लिए खोल दिया गया था, और फरवरी 1942 में अमेरिकी रेड क्रॉस के लिए एक हजार से अधिक मेहमानों के साथ घर में एक लाभ हुआ। हेराल्ड ट्रिब्यून के अनुसार, मार्च 1942 में कॉर्नेलियस III की मृत्यु के साथ, "इसकी भव्यता के दिन समाप्त हो गए"। 1944 में, एस्टर्स ने घर के दक्षिणी हिस्से को बदलने के लिए एक वाणिज्यिक संपत्ति की योजना दायर की। अगले वर्ष, कॉर्नेलियस तृतीय की विधवा ग्रेस ने वेंडरबिल्ट कला संग्रह को बेच दिया। इन कार्यों को 323,195 डॉलर ($in के बराबर) में बेचा गया, जो मुद्रास्फीति के समायोजन के बाद संग्रह प्राप्त करने की लागत से नुकसान है। साज-सज्जा के खरीदारों में पैरामाउंट पिक्चर्स थे, जिन्होंने अपने स्वयं के उपयोग के लिए दुर्लभ लकड़ी खरीदी, साथ ही मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, जिसे प्रवेश द्वार से मैलाकाइट कलश प्राप्त हुआ। दक्षिणी खंड का विध्वंस सितंबर 1947 में शुरू हुआ, और मार्च 1949 तक घर पूरी तरह से ध्वस्त हो गया था, जब साइट पर नई इमारत की आधारशिला रखी गई थी। उस समय की खबरों ने इमारत के नुकसान पर निराशा व्यक्त की, हालांकि मीडिया ने कहा कि यह लंबे समय से पिछले समय का पुराना अवशेष था। इसका स्थान 640 और 650 फिफ्थ एवेन्यू ने ले लिया। विलियम एच. वेंडरबिल्ट हवेली पांचवें एवेन्यू के मध्य शहर खंड में सात प्रमुख वेंडरबिल्ट आवासों में से अंतिम था जब इसे ध्वस्त कर दिया गया था। विशेष रूप से डब्ल्यू. एच. वेंडरबिल्ट के बच्चों के घरों की तुलना में घर की वास्तुकला की नकारात्मक समीक्षा की गई थी। इंटीरियर को विशाल और अंधेरे के रूप में देखा गया था, जिसमें फैशन की सजावट नहीं थी। 1881 में, मोंटगोमेरी शूयलर ने ट्रिपल पैलेस के बारे में लिखाः "यदि ये वेंडरबिल्ट घर सजावट करने वालों को वास्तुशिल्प डिजाइन सौंपने का परिणाम हैं, तो यह उम्मीद की जानी चाहिए कि प्रयोग को दोहराया नहीं जा सकता है।" शूयलर ने विशेष रूप से ब्राउनस्टोन अग्रभाग के चरित्र की आलोचना करते हुए सोचा कि "कितना अच्छा काम [.] इतना अप्रभावी हो सकता है।" अगले वर्ष, क्लेरेंस कुक ने संयुक्त राज्य अमेरिका में डिजाइन को "वास्तुकला के पेशे के लिए अपमानजनक" बताते हुए हवेली को एक "विशाल घुटने के छेद वाली मेज" करार दिया। इस बीच, मारियाना ग्रिसवोल्ड वैन रेन्ससेलेर ने हवेली की तुलना "भूरे-पत्थर के पैकिंग बॉक्स" से की। घर के पूरा होने के दो दशक बाद, हर्बर्ट क्रोली ने लिखा कि बाहरी हिस्सा "दिलचस्प नहीं था" जबकि ब्राउनस्टोन "अमेरिकी वास्तुकला की प्रगति के बारे में एक अंधी अज्ञानता का संकेत देता है।" जहाँ आलोचक बाहरी के डिजाइन में रुचि नहीं रखते थे, वहाँ उन्होंने आंतरिक को भारी महसूस किया। एक आलोचक ने लिखाः "एक व्यक्ति यह पता लगाने के लिए तरसता है कि क्या एक भी कमरा ऐसा नहीं है जहाँ कुछ आराम मिल सके।" ला फार्ज के काम पर 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में बारबरा वेनबर्ग ने कहा कि घर के डिजाइन में "अत्यधिक धन की अभिव्यक्ति के लिए एक स्वाद निर्भर था", जिसमें सजावट घरेलू प्रेरणाओं की तुलना में विदेशी प्रेरणाओं से अधिक प्राप्त की गई थी। ट्रिपल पैलेस के लिए कुछ प्रशंसा थी। 1881 में, नैशविले डेली अमेरिकन ने घर को "बेहतर यूनानी स्कूल की सममित रूपरेखा से प्यार करने वालों" के लिए एक "रत्न" के रूप में वर्णित किया, यहां तक कि अखबार ने घर के "उदास" चरित्र को स्वीकार किया। 1888 के प्रोविडेंस जर्नल के एक लेख में इस घर को "किसी भी सवाल से परे, न्यूयॉर्क में सबसे शानदार घर" के रूप में वर्णित किया गया था। यह भी देखें न्यूयॉर्क शहर में ध्वस्त इमारतों और संरचनाओं की सूची सुनहरे युग की हवेली वेंडरबिल्ट घरों की सूची आगे पढ़ने के लिए, खंड 1,2,3, और 4 संदर्भ टिप्पणियाँ उद्धरण स्रोत बाहरी लिंक 1882 न्यूयॉर्क में प्रतिष्ठान (राज्य) 1947 न्यूयॉर्क में प्रतिष्ठान (राज्य) 1947 में ध्वस्त इमारतें और संरचनाएं 1947 में ध्वस्त मैनहट्टन में ध्वस्त इमारतों और संरचनाओं पांचवें एवेन्यू में घर 1882 में पूरा मैनहट्टन वेंडरबिल्ट परिवार के आवास मिडटाउन मैनहट्टन में सुनहरे युग की हवेली