Cisternoni of Livorno
लिवोर्नो का सिस्टर्नोनी इटली के टस्कनी में लिवोर्नो में नियोक्लासिकल शैली में तीन बड़ी इमारतों की एक श्रृंखला है। इनका निर्माण 1829 और 1848 के बीच लियोपोल्डिनो जलसेतु के लिए शुद्धिकरण संयंत्रों और भंडारण टैंकों के एक परिसर के हिस्से के रूप में किया गया था; कैस्टेलेशिया में योजनाबद्ध एक चौथा कुंड कभी नहीं बनाया गया था। सिस्टर्नोनी, शाब्दिक रूप से "महान सिस्टर्न", ने लिवोर्नो को प्रदान किया-एक ऐसा शहर जो आज भी भूमध्य सागर के प्रमुख बंदरगाहों में से एक है-पूरे 19वीं और 20वीं शताब्दी में ताजा और, अधिक महत्वपूर्ण रूप से, स्वच्छ पानी के साथ। वास्तुकार पासक्वेल पॉक्सियांटी द्वारा डिजाइन किए गए, सिस्टरनोनी वास्तुकला की दृष्टि से महत्वपूर्ण हैं, क्योंकि वे उपयोगितावादी सार्वजनिक कार्य के डिजाइन के लिए एक सौंदर्यपूर्ण रूप से माने जाने वाले दृष्टिकोण के आगमन का प्रतिनिधित्व करते हैं। यह आंदोलन, जिसके अनुयायियों को कभी-कभी "यूटोपियन" के रूप में जाना जाता है, 18 वीं शताब्दी के अंत में एटियेन-लुई बौली और क्लाउड-निकोलस लेडॉक्स जैसे वास्तुकारों द्वारा शुरू किया गया था। इस आंदोलन के परिणामस्वरूप उद्योग और वाणिज्य के महान महल और मंदिर बने, उनके महलनुमा और मंदिर जैसे अग्रभाग उनके वास्तविक उपयोग की सांसारिक वास्तविकता को छिपाते हुए, जो 19वीं शताब्दी के बाद से कई शहरों और परिदृश्यों पर हावी थे। पासक्वेल पॉक्सियांटी, जलाशयों के वास्तुकार, "लिवोर्नो के समुदाय के इंजीनियर" और "रॉयल वर्क्स के वास्तुकार" थे। पोकियांटी ने फ्लोरेंस के एकेडेमिया डी बेले आर्टी में प्रशिक्षण लिया था। दरबार के वास्तुकार के रूप में अपनी क्षमता में, पॉक्सियांटी ने कई प्रमुख टस्कन इमारतों पर काम किया, जिसमें निजी और नगरपालिका दोनों शामिल थे, जिसमें भव्य ड्यूकल निवास, पलाज़ो पिट्टी शामिल था। पोचियांटी वास्तुकार गैस्परे मारिया पाओलेटी के एक उत्सुक शिष्य थे, जिन्होंने केवल मुख्य अग्रभाग को अपरिवर्तित छोड़ते हुए विला डेल पोगियो इम्पीरियल के अधिकांश हिस्से को फिर से डिज़ाइन किया था। 1807 में, ग्यूसेप कैसिएल्ली ने पॉक्सियांटी के चित्रों से विला के प्रमुख अग्रभाग को फिर से डिज़ाइन किया। औद्योगिक भवनों के लिए स्मारकीय नियोक्लासिकल वास्तुकला के उनके उपयोग में, लिवोर्नो कुंडों की तुलना कट्टरपंथी फ्रांसीसी नियोक्लासिसिस्ट एटियेन-लुई बौली और क्लाउड-निकोलस लेडॉक्स के कार्यों से की जा सकती है। इस प्रकार उनका प्रभुत्व, अत्यधिक अनुपात उस नई प्रमुखता पर जोर देता है जो 19वीं शताब्दी में लौकिक सेवाओं को साबित करने वाली कार्यात्मक इमारतों को दी जानी थी-न केवल आगामी औद्योगिक युग के नवाचारों का जश्न मनाना बल्कि 18वीं शताब्दी के अंत से परिकल्पित नगर नियोजन के लिए आदर्शवादी दृष्टिकोण को साकार करने का प्रयास करना। पहले ऐसी इमारतों को, जब वे मौजूद थीं, सौंदर्य वास्तुकला पर बहुत कम विचार किया गया था और अक्सर दृश्य से छिपा दिया गया था या, जब अपरिहार्य रूप से दिखाई देता था, तो उनके वास्तविक उपयोग को छिपाने के लिए प्रच्छन्न किया गया था। कभी-कभी भेस आवश्यकता से अधिक ध्यान आकर्षित कर सकता था, जैसा कि 1842 में सैन्सौसी पार्क में लुडविग पर्सियस द्वारा डिजाइन किए गए पंपिंग स्टेशन के मामले में था, जिसे मीनारों के साथ एक भव्य मस्जिद के रूप में प्रच्छन्न किया गया था। ला ग्रैन कन्जर्वा ला ग्रैन कन्जर्वा, या "इल सिस्टर्नोन", जो 19वीं शताब्दी के लिवोर्नो के बाहरी इलाके में स्थित था, शहर के ढके हुए कुंडों में सबसे बड़ा और सबसे प्रसिद्ध है। इसका निर्माण 1829 और 1842 के बीच पासक्वेल पॉक्सियांटी के डिजाइन के अनुसार किया गया था। जबकि टस्कनी के सत्तारूढ़ ग्रैंड ड्यूक लियोपोल्डो द्वितीय की उनकी दूसरी पत्नी मारिया एंटोनिएटा के साथ शादी के उपलक्ष्य में 1833 तक सिस्टर्नोन का मुखौटा पूरा किया गया था, 1842 तक जल प्रणाली पूरी तरह से चालू नहीं थी। ऐसा माना जाता है कि वास्तुकार, एंटोनियो एंटोलिनी (मिलान में बोनापार्ट फोरम में अपने काम के लिए बेहतर जाना जाता है, इसके केंद्र में कैस्टेलो स्फोर्जेस्को के साथ पलाज़ी का एक गोलाकार पियाज़ा) भी डिजाइन में शामिल हो सकता है, क्योंकि सिस्टर्नोन के बारे में उनके और पॉक्सियांटी के बीच पत्राचार मौजूद है। यह इमारत अपने प्रमुख गुंबद के कारण अपने डिजाइन में लगभग असली लगती है, जो एक साकार परियोजना की तुलना में एक "कट-अवे" सचित्र वास्तुशिल्प चित्र, एक खंड से अधिक मिलती-जुलती है। रोम में पैंथियन से प्रेरित "गुंबद" अद्वितीय है, जो एक आधा गुंबद या "अर्ध-गुंबद" के रूप में दिखाई देता है। यह वास्तव में एक विशाल स्थान है-तत्वों के लिए खुला-इस प्रकार ऐसा लगता है कि कोई बाहरी से आंतरिक रूप से देखता है। एक समान, लेकिन कम नाटकीय, निर्माण को मंटुआ में अल्बर्टी के संत 'एंड्रिया के बेसिलिका के शास्त्रीय मंदिर के सामने मुकुट पहने देखा जा सकता है, जिसे 1470 में बनाया गया था। लिवोर्नो में, महान आला टस्कन क्रम में आठ स्तंभों द्वारा समर्थित एक विशाल बरामदे पर चढ़ता है, ऑर्डर सिद्धांतकारों को सैन्य वास्तुकला के लिए सबसे उपयुक्त माना जाता है। आला की ओर इसके अनुपात से ध्यान आकर्षित किया जाता है जो इसके नीचे की निचली मंजिलों को बौना कर देता है। महान आला की व्यक्तित्व के लिए एक व्याख्या यह है कि बड़े आला और अवतल अवकाश सजावटी पैडिमेंट्स इतालवी बारोक वास्तुकला की एक परिभाषित विशेषता थी। इटली में बारोक शैली को यूरोप में अन्य जगहों की तुलना में नियोक्लासिकल शैली द्वारा अधिक तेजी से हटा दिया गया था; इस प्रकार इटली के कुछ हिस्सों में दोनों शैलियों का एक भ्रमित मिश्रण पाया जा सकता है। हालाँकि, ग्रैन सिस्टर्नो को शैलियों के इस संलयन के लिए बहुत देर हो चुकी है, इसलिए लेडॉक्स का प्रभाव इस शानदार विलक्षण विशेषता का सबसे संभावित कारण प्रतीत होता है। "हाउस ऑफ सुपरवाइजर" के लिए ग्रैन कंज़र्वा और लेडॉक्स के चित्रों के बीच स्पष्ट समानताएं हैं, जो चौक्स शहर के बारे में उनकी आदर्शवादी दृष्टि पर आधारित हैं, जो 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में आधुनिक नगर योजना का एक उदाहरण है और अधिक स्पष्ट रूप से अभी भी लेडॉक्स द्वारा मैरी-मेडेलिन गुइमार्ड के लिए एक पेरिसियन हवेली के लिए एक डिजाइन में है, जिसकी कल्पना 1766 की शुरुआत में की गई थी। इसके बदले में, ग्रैन सिस्टरनोन को न्यूयॉर्क के सेंट्रल पार्क में नोम्बर्ग बैंडशेल जैसे अर्ध-गुंबद वाले ब्यूक्स-आर्ट्स बैंडशेल के डिजाइन के लिए प्रेरणा बनना था। इमारत के अंदरूनी हिस्से को दो हिस्सों में विभाजित किया गया है। पहला और सबसे अधिक दिखाई देने वाला मुख्य अग्रभाग और इसके पार्श्व पंख हैं, जिसमें देखभाल करने वालों और कर्मचारियों के लिए अपार्टमेंट हैं; पीछे इमारत का दूसरा आधा और मुख्य भाग है जिसमें "टी" आकार का जलाशय है। यह ऊपर की छत को सहारा देने वाले टस्कन स्तंभों द्वारा उपविभाजित है, जो इसे एक गुफा जलीय कैथेड्रल की हवा देता है। कुंड न केवल शहर के पानी के भंडारण के लिए स्थान थे, बल्कि "पुर्गटोरी" भी थे-पानी को शुद्ध करने के लिए स्थान। एक्वेडोटो लियोपोल्डिनो से पानी बजरी और कार्बन की परतों के माध्यम से जलाशय में प्रवेश किया, निस्पंदन की एक विधि जिसे बाद में एक अधिक आधुनिक क्लोरीन उपचार प्रणाली द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। बाद में बजरी निस्पंदन प्रणाली को हटाने का मतलब था कि कुंड का उपयोग 10,000 घन मीटर पानी को संग्रहीत करने के लिए अपनी अधिकतम क्षमता तक किया जा सकता था। यह जलाशय और शोधन संयंत्र आज भी उपयोग में है। सिस्टर्निनो डी पियान डी रोटा शहर के पियान डी रोटा क्षेत्र में छोटा सिस्टर्निनो डी पियान डी रोटा 1845 में शुरू किया गया था, हालांकि इसकी योजना 1827 में बनाई गई थी। जबकि, वास्तुकार के अन्य कार्यों की तरह, यह सख्ती से नियोक्लासिकल शैली में बोल रहा है, सिस्टर्निनो डी पियान डी रोटा में वेनेटो के पल्लाडियन विला की हवा भी है। सममित अग्रभाग पर एक विशाल प्रोस्टाइल पोर्टिको का प्रभुत्व है जो स्पष्ट रूप से रोम में पैंथियन पर आधारित है, जबकि अग्रभाग की संरचना स्कामोज़ी के विला रोक्का पिसानी या पल्लाडियो के विला बडोर का अनुकरण कर सकती है। प्रेरणा जो भी हो, प्राचीन काल के मंदिरों का अनुकरण करके वास्तुकला में यूटोपियन आदर्शों को प्राप्त करने की वास्तुकार की दृष्टि बहुत स्पष्ट है। क्लॉड, पुसिन और दुघेत द्वारा आदर्श इतालवी परिदृश्य के चित्रों में इस तरह के दर्शन की वकालत और लोकप्रिय किया गया था। सिस्टर्निनो डी पियान डी रोटा के समान एक मंदिर 1750 के दशक में इंग्लैंड के स्टॉरहेड के बगीचों में एक उद्यान मूर्खता के रूप में बनाया गया था। भीतरी भाग में बड़ा आयताकार जलाशय है, जो मूल रूप से दो भागों में विभाजित है, जैसा कि अन्य कुंडों के साथ है। एक आधे हिस्से में बजरी और कार्बन के बिस्तरों की एक निस्पंदन प्रणाली है। जलाशय की छत 28 टस्कन स्तंभों द्वारा समर्थित है। सिस्टर्निनो डि सिट्टा एक कठोर नियोक्लासिकल डिजाइन है जिसे 1837 में अनुमोदित किया गया था और 1848 में पूरा किया गया था। इसके निर्माण के दौरान डिजाइन में बहुत बदलाव किया गया थाः मूल रूप से पड़ोसी इमारतों की निकटता का मतलब था कि केवल एक मुखौटा दिखाई देगा, लेकिन 1840 के दौरान शहर में परिवर्तन और विध्वंस के कारण इमारत को दो अलग-अलग नए मार्गों का सामना करना पड़ा। पुनर्विन्यास का परिणाम केवल विरल और संकीर्ण खिड़कियों द्वारा छेदित एक भारी आधार के ऊपर उठाए गए आयनिक स्तंभों द्वारा समर्थित एक महान लॉगगिया था। इमारत के किनारों को लनेट खिड़कियों के साथ एपस से सजाया गया है। नियोक्लासिसिज्म का यह गंभीर लगभग चौंकाने वाला रूप 19वीं शताब्दी के पहले दशक में लोकप्रिय हो गया था। यह पीटर स्पीथ और फ्रीडरिक गिली जैसे वास्तुकारों द्वारा शुरू किया गया था और रॉबर्ट एडम और जॉन नैश जैसे वास्तुकारों के अधिक सुरुचिपूर्ण नियोक्लासिसिज्म के विपरीत है। सड़क वास्तुकला का यह रूप जर्मनी में सबसे लोकप्रिय था, जहाँ म्यूनिख के थेरेसिएनवीज़ जैसे चौराहों में इसका बहुत प्रभाव पड़ा। इस इमारत का उपयोग कभी भी अपने इच्छित उद्देश्य के लिए नहीं किया गया था और इसका उपयोग कई अलग-अलग भूमिकाओं में किया गया है। हाल ही में यह 1945 से लिवोर्नो के सांस्कृतिक केंद्र के रूप में कार्य कर रहा है। सिस्टरनोनी सिस्टरनोनी लिवोर्नो के लिए विशिष्ट नहीं हैं; उनका निर्माण रोमन काल से इटली के कई अन्य स्थानों में किया गया है। विशेष रूप से तीसरी शताब्दी ईस्वी में अल्बानो लाजियाल और सोरेंटो में स्पासियानो में। ये दोनों उदाहरण, तुलनात्मक रूप से नए ग्रैन कंजर्वे की तरह, आज भी उपयोग में हैं। अपने पहले के समकक्षों की तरह लिवोर्नो के सिस्टरनोनी आज सार्वजनिक हित के स्थान हैं। संदर्भ स्रोत एफ. बोरसी, जी. मोरोली, एल. ज़ंगेरी, फ़ायरन्ज़ ई लिवोर्नो ई एल 'ओपेरा डी पासक्वेल पॉक्सियांटी, रोमा 1974। समाज में जीवन का संचार हो सकता है। ग्रैंड ओपेरे और पियानी डी रिकूपेरो अर्बानो, लिवोर्नो 2003। एफ. फर्बेटा, एल 'एप्रोविजिओनामेंटो इड्रिको डेला सिट्टा डी लिवोर्नो, पीसा 1960। डी. माटेओनी, पासक्वेल पॉक्सियांटी ए एल एक्वेडोटो डी लिवोर्नो, रोमा-बारी 1992। पासक्वेल पॉक्सियांटी आर्चिटेटो, 1774-1858। एफ. गुरियरी ई. एल. ज़ंगेरी, फ़ायरन्ज़, 1977. जी. पियोम्बंटी, गुइडा स्टोरिका एड आर्टिस्टिका डेला सिट्टा ए देई डिंटोर्नी डी लिवोर्नो, लिवोर्नो 1903। टस्कनी में नियोक्लासिकल वास्तुकला 1816 में लिवोर्नो इंफ्रास्ट्रक्चर में इमारतों और संरचनाओं को पूरा किया गया 1842 में पूरा किया गया इंफ्रास्ट्रक्चर 1848 में पूरा किया गया इटली में 1816 प्रतिष्ठान 1816 टस्कनी के ग्रैंड डची में प्रतिष्ठान