Göran Lagerberg
गोरान बेर्टिल लेगेरबर्ग (; जन्म 20 सितंबर 1947) एक स्वीडिश संगीतकार और गायक-गीतकार हैं, जिन्हें स्वीडिश रॉक बैंड टेजेस और बाद में प्रगतिशील रॉक एक्ट केबनेकाज़ में बास गिटारवादक और सह-प्रमुख गायक के रूप में जाना जाता है। 1990 के दशक में, वह मैग्नस लिंडबर्ग, पुघ रोगफेल्ट और मिकेल रिकफोर्स के साथ सुपरग्रुप ग्रिमलिंग्स के सदस्य थे। लेजरबर्ग शुरू में 1963 में टेग्स में शामिल हुए जब उन्हें अल्बर्ट्स स्किफेलग्रुप नाम दिया गया और वे वॉशबोर्ड खेलते थे। समूह ने जल्दी से बीट संगीत के पक्ष में अपनी स्कीफल जड़ों को छोड़ दिया, जिसमें लेजरबर्ग ने बेस गिटार उठाया। 1964 में एक पेशेवर बैंड बनने पर, लेजरबर्ग ने समूह के वास्तविक नेता के रूप में प्रमुख गायक टॉमी ब्लॉम के साथ प्रतिस्पर्धा की। 1966 में शुरू करते हुए, उन्होंने समूह के संगीत का एक बड़ा उत्पादन किया, जिसमें उनके द्वारा रिकॉर्ड किए गए अधिकांश मूल गीत लिखे गए। लेजरबर्ग समूह के एकमात्र लगातार सदस्य थे और 1970 तक उनके साथ रहे जब उन्होंने अपना नाम बदलकर गोरा कर लिया था। स्टूडियो एल्बम (1967) सहित उनके बाद के काम के कारण इस समूह को बार-बार 1960 के दशक के सर्वश्रेष्ठ स्वीडिश समूहों में से एक के रूप में उद्धृत किया गया है। एक सत्र संगीतकार के रूप में एक संक्षिप्त कार्यकाल के बाद, लेजरबर्ग प्रगतिशील रॉक बैंड केबनेकाजे में शामिल हो गए, समूह के दो स्टूडियो एल्बमों, केबनेकाजे द्वितीय और केबनेकाजे तृतीय पर बजाते हुए, लेकिन इनके लिए गीत नहीं लिखे। उन्होंने आगे की पढ़ाई के लिए 1975 में नौकरी छोड़ दी। 1990 में, लेगरबर्ग ने ग्रिमलिंग्स की सह-स्थापना की, जो स्वीडन में व्यावसायिक और आलोचनात्मक दोनों रूप से लोकप्रिय हो गए। उनके तीनों एल्बम स्वेरिगेटोप्लिस्तान पर शीर्ष-बीस में पहुंच गए। उन्होंने कई अन्य स्वीडिश कलाकारों के साथ भी सहयोग किया है, जिनमें फ्लास्केट ब्रिनर, एगबा, फेटा हेटा लिनजेन शामिल हैं और उन्होंने टेग्स के कई पुनः संघों में भाग लिया है। प्रारंभिक जीवन गोरान बेर्टिल लेगेरबर्ग का जन्म 20 सितंबर 1947 को स्वीडिश शहर गोथेनबर्ग में माता-पिता बेर्टिल लेगेरबर्ग स्वेन्सन (1916-1990) और मौड लिंडेल (1915-1998) के घर हुआ था। एक बच्चे के रूप में, उन्हें संगीत में रुचि थी और उन्होंने छह साल की उम्र में पियानो सीखना शुरू कर दिया, उसी स्कूल में भाग लिया जिसमें डैन लार्सन थे। उन्होंने जल्दी से बगल में गिटार बजाना शुरू कर दिया, जो उन्हें पियानो की तुलना में बहुत अधिक दिलचस्प लगा। 1950 के दशक के अंत में, पूरे यूरोप, विशेष रूप से स्वीडन में स्कीफल का क्रेज बढ़ रहा था, और लेजरबर्ग सहित कई युवाओं को प्रभावित किया, जिन्होंने वॉशबोर्ड खेलना शुरू किया। अंततः उन्हें अपने पहले बैंड, लिमेरिक में आमंत्रित किया गया, जहाँ उन्होंने वह भूमिका निभाई। उस बैंड में अपने कार्यकाल के बाद, उन्होंने शार्क नामक एक समूह के साथ गिटार बजाना शुरू किया, जिन्हें जल्द ही टेग्स के भावी सदस्यों द्वारा देखा गया। उन्होंने गोथेनबर्ग लारोवर्क में भाग लेते हुए स्कूल में रहते हुए ऐसा किया था। समूह के साथ उनका काम जून 1965 में स्नातक होने तक के लिए स्थगित कर दिया गया। संगीत कैरियर टेजेस लेगरबर्ग को केवल टेजेस में आमंत्रित किया गया था, फिर अल्बर्ट का स्किफेलग्रुप नाम दिया गया, क्योंकि लार्सन के अनुसार "वह एकमात्र ऐसा व्यक्ति था जो वॉशबोर्ड बजाने के लिए पर्याप्त पागल था।" इसके बाद समूह में लार्सन, टॉमी ब्लॉम और एंडर्स टोपेल शामिल थे। उन्हें 1963 की गर्मियों के दौरान आमंत्रित किया गया था, जिस वर्ष वे 16 वर्ष के हो जाएंगे। उनके मध्य नाम, बर्टिल को शुरू में बैंड का नाम माना जाता था, लेकिन लार्सन के मध्य नाम टेग को चुने जाने के बाद इस विचार को अंततः अस्वीकार कर दिया गया। लेजरबर्ग तब तक समूह के साथ वॉशबोर्ड बजाना जारी रखेंगे जब तक कि उनके माता-पिता ने उन्हें उस वर्ष दिसंबर में क्रिसमस के उपहार के रूप में एक बेस गिटार नहीं खरीदा। अन्य सदस्यों ने विद्युत गिटार खरीदते हुए सूट का अनुसरण किया। उस महीने के दौरान ड्रमर फ़्रेडी स्कैंट्ज़ की भर्ती करने के बाद, समूह एक बीट समूह बनने के लिए निकल पड़ा। कई अन्य स्वीडिश समूहों के विपरीत, जिनके पास केवल एक प्रमुख गायक था, टेग्स के सदस्यों को प्रत्येक शो में कम से कम एक बार गायन का नेतृत्व करने की अनुमति थी, जो अक्सर सामंजस्यपूर्ण होता था। लेजरबर्ग को अक्सर कई गीतों में मुख्य गायक के रूप में चुना जाता था क्योंकि उनकी आवाज को काफी अच्छा माना जाता था। टैग्स के अधिकांश मंच प्रदर्शन लेगरबर्ग से आए थे, जो लय और ब्लूज़ और आत्मा संगीत दोनों के बारे में भावुक थे, और परिणामस्वरूप, वे रिकॉर्ड स्टोरों को खोजते थे और मड्डी वाटर्स, विल्सन पिकेट, जॉन ली हूकर और ओटिस रेडिंग द्वारा सामग्री ढूंढते थे। वेस्टकस्टेंस बीटल्स (वेस्ट कोस्ट बीटल्स) प्रतियोगिता के दौरान, लेजरबर्ग ने अधिकांश गाने गाए क्योंकि ब्लॉम मौजूद नहीं थे। उन्होंने प्रतियोगिता जीती और परिणामस्वरूप स्वीडन में रातोंरात आदर्श बन गए। लेजरबर्ग ने भी इस समय गीत लेखन की ओर रुख किया था। टेग्स के साथ उनका पहला प्रकाशित गीत "टेल मी यू आर माइन" था, जो टोपेल के साथ सह-लिखित था। यह अक्टूबर 1964 में उनके पहले एकल "स्लीप लिटिल गर्ल" के बी-साइड के रूप में जारी किया गया था और यह पहली बार था जब लेजरबर्ग की आवाज टेप के लिए प्रतिबद्ध थी। समूह के दो निम्नलिखित एकल "आई शुड बी ग्लैड" और "डोंट टर्न योर बैक" भी लेजरबर्ग द्वारा लिखे गए थे, जिसमें क्रमशः लार्सन और टोपेल सह-लेखक थे। लेजरबर्ग ने दोनों गीतों पर संबंधित सह-लेखकों के साथ सामंजस्य स्थापित किया, जो उस समय समूह में उनकी प्राथमिक भूमिका थी। उनका पहला एकल गायन नवंबर 1965 में उनके पहले एल्बम टेजेस में जारी "डिंपल्स" का एक गायन था। 19 जनवरी 1966 को, टेजेस ने दो लेजरबर्ग रचनाओं; "द मैन यू विल बी लुकिंग फॉर" और "सो मैनी गर्ल्स" को रिकॉर्ड करने के लिए यूरोपाफिल्म स्टूडियो में प्रवेश किया। जिनमें से पहला, एक उच्च गति वाला रॉक गीत, अंततः एक फ्लेक्सी डिस्क के लिए अपना रास्ता खोज लेगा। लेनार्ट रिघोल्म की नज़रों में यह पहली बार था जब एक अच्छी रचना का उपयोग फ्लेक्सी डिस्क पर किया जा सकता था, लेजरबर्ग की प्रतिभा के कारण। दूसरी ओर "सो मैनी गर्ल्स" एक धीमा, गाथागीत जैसा गीत है जो उनकी पिछली सामग्री से बहुत अलग है। इसे फरवरी में एकल के रूप में जारी किया गया था और फिर भी इसे क्वालस्टॉपेन पर एक सम्मानजनक नंबर पाँच और टियो आई टॉप पर चार प्राप्त हुए। यह पहली बार था जब ब्लॉम के समूह के वास्तविक नेतृत्व पर सवाल उठाया गया था और पहली बार समूह ने वास्तव में समकालीन रॉक एंड रोल से दूर जाने की कोशिश की, लेजरबर्ग की बदौलत। लेजरबर्ग ने उस समय समूह के स्टूडियो एल्बमों में भी बहुत योगदान दिया था। अगस्त में उनका दूसरा एल्बम टेजेस 2 जारी किया गया था। इसने देखा कि बैंड में लेजरबर्ग की भूमिका का और विस्तार हुआ, क्योंकि उन्होंने उपस्थित बारह ट्रैकों में से आठ पर प्रमुख या सह-प्रमुख गायन गाया। एल्बम में पाई गई सामग्री में भी उन्होंने बहुत योगदान दिया। नवंबर में, टैग्स का तीसरा स्टूडियो एल्बम एक्स्ट्रा एक्स्ट्रा जारी किया गया था। इसने लेजरबर्ग को बैंड पर अपने रचनात्मक प्रभाव का और विस्तार करते देखा, जो "गॉन टू फार" जैसे ट्रैक पर बारोक पॉप के साथ परिलक्षित होता है, जो एल्बम में पाई जाने वाली उनकी दो रचनाओं में से एक है। उनकी आवाज़ को एल्बम के छह अलग-अलग ट्रैक पर सुना जा सकता है। 1967 में, पार्लोफोन रिकॉर्ड्स पर हस्ताक्षर करने के बाद, समूह को अधिक स्टूडियो समय आवंटित किया गया और इसके परिणामस्वरूप उनका संगीत अधिक शिथिल हो गया। ब्लॉम के साथ, लेजरबर्ग ने "एवरी रेनड्रॉप मीन्स अलॉट" की रचना की, जिसका उन्होंने कोरस भी गाया। "एवरी रेनड्रॉप मीन्स अलॉट" के बाद, ब्लॉम द्वारा कोई और एकल गीत नहीं गाया जाएगा, इसके बजाय उस भूमिका को लेजरबर्ग द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। उन्होंने अप्रैल 1967 में अपने अगले एल्बम कंट्रास्ट के लिए समूह को साइकेडेलिया में नेतृत्व किया। उस रिलीज के बाद, लेजरबर्ग स्वीडिश लोक संगीत के प्रति जुनूनी हो गए और इस तरह, अपने पांचवें एल्बम में तत्वों को रूपांतरित किया, जिसका शीर्षक केवल स्टूडियो था। रिघोल्म के अनुसार, स्टूडियो एक प्रारंभिक "स्वीडिश उत्कृष्ट कृति" है और स्वीडन को सार्जेंट के सबसे करीब चीज मिली है। काली मिर्च का लोनली हार्ट्स क्लब बैंड। हालाँकि, हर कोई इन विचारों के प्रति उत्सुक नहीं था। ब्लॉम, जो अपनी घटती लोकप्रियता और लेजरबर्ग के कारण समूह में अपनी जगह से निराश थे, अगस्त 1968 में चले गए, जिससे उन्हें एक चौकड़ी में बदल दिया गया। ब्लोंड द क्वार्टेट (जिसमें लेजरबर्ग, लार्सन, टोपेल और ड्रमर लेसे स्वेन्सन शामिल थे) फिर भी टॉमी ब्लॉम के बिना जारी रहा, 1968 के शेष समय के लिए टेग्स के रूप में प्रदर्शन किया। ब्लॉम के बैंड से बाहर होने के बाद, उन्होंने विदेशों में व्यावसायिक सफलता हासिल करने का प्रयास करने का फैसला किया, जिसमें लेजरबर्ग प्रमुख भूमिका में थे। इसके लिए, समूह ने मूव के समान एक अधिक मुखर मंच-सेट विकसित किया। इसने एक गायक के रूप में लेजरबर्ग की भूमिका को काफी कम कर दिया, क्योंकि सभी तीन अंतिम टेग्स एकल उनके द्वारा अकेले गाए गए थे। फिर भी, समूह ने टेग्स के रूप में काम करना जारी रखा, जिससे पार्लोफोन के साथ उनका अनुबंध समाप्त हो गया, जिस पर उन्होंने प्रबंधक रिचर्ड रीज़-एडवर्ड्स के साथ हस्ताक्षर किए, जिन्होंने पहले हेप स्टार्स के साथ काम किया था। वह उन्हें फोंटाना रिकॉर्ड्स के साथ अनुबंध दिलाने में कामयाब रहे। फोंटाना द्वारा 50,000 डॉलर की अग्रिम राशि (2021 में 372,707 डॉलर के बराबर) की केवल तीन आवश्यकताएँ थीं; एक एल्बम, दो एकल और एक नाम परिवर्तन जो अंतरराष्ट्रीय स्तर पर काम करेगा। मई 1969 में, स्वीडन देश के साथ बालों के रंग के जुड़ाव के कारण गोरा नाम सुझाया गया था। बैंड पहले ही उस वर्ष मार्च में अपना छठा एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए लंदन जा चुका था। एंडर्स हेनरिक्सन, जिन्होंने 1965 से टेग्स के साथ रिकॉर्ड किया था, के साथ मिलकर समूह ने लंदन की अपनी यात्रा के दौरान बारह गाने रिकॉर्ड किए। इनमें से नौ ट्रैक लेजरबर्ग द्वारा सह-लिखित थे, जिन्होंने इन सत्रों के दौरान रिकॉर्ड किए गए प्रत्येक ट्रैक पर प्रमुख मुखर कर्तव्य भी संभाला। एल्बम को 1969 की शरद ऋतु के दौरान द लिलाक इयर्स के रूप में जारी किया गया था, और इसे लेजरबर्ग की महान कृति माना जा सकता है। हालाँकि, एल्बम के रिलीज़ होने से कुछ समय पहले, लार्सन और टोपेल दोनों ने समूह छोड़ दिया, क्योंकि देश में अनिवार्य भर्ती थी। फिर भी समूह सदस्यों के बिना जारी रहा, इसके बजाय उन्हें रिदम गिटारवादक एंडर्स नोर्ड और प्रमुख गिटारवादक ब्योर्न लिंडर के साथ प्रतिस्थापित किया गया। नवंबर 1969 में अमेरिका में द लिलाक इयर्स के ब्लोंड नाम से जारी होने के बाद इन दोनों को एल्बम के कवर पर दिखाया गया था। हालाँकि, उसी महीने, नोर्द चले गए और उनकी जगह कीबोर्ड वादक मैट्स लैंडहल के साथ एंडर्स टोपेल के भाई ब्योर्न ने ले ली। अगले महीने समूह ने एक पंचक के रूप में दृश्य पर शुरुआत की, लेकिन ये प्रदर्शन कहीं नहीं गए, और समूह ने अगले वर्ष पश्चिम जर्मनी का दौरा किया। इसके बाद यह कहीं नहीं गया, लेकिन समूह के सदस्यों ने इसे छोड़ दिया, और अगस्त 1970 में, उन्होंने अपना अंतिम कार्यक्रम एक साथ खेला। 1970 और 1980 के दशक में लेजरबर्ग एक संगीतकार के रूप में काम करना जारी रखने वाले टेग्स के एकमात्र पूर्व सदस्य थे, क्योंकि दूसरे ने ब्लू-या व्हाइट-कॉलर नौकरियों के पक्ष में काम करना छोड़ दिया था। ब्लोंड के विघटन के बाद, लैगरबर्ग को कुछ समय के लिए राइटर ब्लॉक का सामना करना पड़ा, जब ब्लोंड एकल "आई वेक अप एंड कॉल" को प्रेस में नकारात्मक समीक्षा मिली। इसके बजाय, वह एक सत्र बासिस्ट बन गए। एक के रूप में अपने कार्यकाल के दौरान, उन्होंने कई रिकॉर्डिंग पर बजाया, जिसमें क्लेस एफ़ गीजरस्टम की आउट ऑफ़ माई हेयर और लल्ला हैंसन की उप्प टिल रागवाल्डस्ट्रास्क शामिल हैं, जो स्वीडिश मीडिया में समीक्षकों द्वारा प्रशंसित हुई। उन्होंने एबीबीए सत्र संगीतकार जेन शेफर और ओला ब्रंकर्ट के साथ जेसन के फ्लीस नामक एक स्टूडियो समूह के साथ भी काम किया। इसने दो एकल गीतों के साथ एक एल. पी. का निर्माण किया। डोरिस स्वेन्सन की डिड यू गिव द वर्ल्ड सम लव टुडे बेबी की रिकॉर्डिंग के बाद, 1971 में बर्न्डट एगर्ब्लाड ने लेजरबर्ग को समर्थन समूह के साथ जाम करने के लिए आमंत्रित किया, जिसमें एगर्ब्लाड, जेन कार्लसन, बेंग्ट कार्लसन, बर्न्डट एगर्ब्लाड, उल्फ एंडरसन और ओले होल्मक्विस्ट शामिल थे। लेजरबर्ग ने स्वीकार कर लिया, क्योंकि वह अपने बास वादन को और विकसित करना चाहते थे। इस समूह को फेटा हेटा लिंजेन, वैकल्पिक रूप से फेटा हेटा लिंजेन्स सुपरशो के रूप में जाना जाने लगा। समूह ने 1971 में एक एल्बम, मेड किसा, ब्रास एंड ब्रूडर जारी किया, जिसमें लेजरबर्ग की एक रचना है, जिसका शीर्षक "मामा" है। इसके तुरंत बाद, लेजरबर्ग स्वीडिश लोक रॉक में वापस आ गए, और एक बासिस्ट के रूप में केबनेकाज़ में शामिल हो गए। समूह मेक्की मार्क मेन से निकला और शुरू में एक प्रगतिशील रॉक ध्वनि थी। हालांकि, नेता केनी हाकनसन ने फोन किया और उन्हें शामिल होने के लिए कहा, जिस पर लेजरबर्ग ने जल्द ही संगीत में अधिक स्वीडिश विषयों को शामिल करके बैंड पर अपना प्रभाव दिखाया, और केबनेकाज़से द्वितीय पर समूह के साथ अपनी रिकॉर्ड शुरुआत की। 2013 में, सोनिक मैगज़ीन ने एल्बम को अब तक का 74 वां सर्वश्रेष्ठ स्वीडिश एल्बम चुना। अपने पिछले समूहों के विपरीत, लेगरबर्ग ने केबनेकाजे में गीत नहीं लिखे थे। वह एक और एल्बम, केबनेकाजे III के लिए रुके और उसके तुरंत बाद चले गए, लेकिन समूह के साथ अपना समय बेहद दिलचस्प लगा। लेजरबर्ग के अनुसार, उन्होंने केबनेकाज्से को एगबा (इलेक्ट्रॉनिक ग्रूव और बीट अकादमी के लिए छोटा) में शामिल होने के लिए छोड़ दिया, जो स्वीडिश प्रगतिशील रॉक दृश्य पर अपेक्षाकृत बड़े थे। उल्फ एल्डैकर के नेतृत्व में, लेजरबर्ग ने एल्बम जंगल जैम पर समूह के साथ अपने स्टूडियो की शुरुआत की और इसके साथ उनका बास बजाना समूह की ध्वनि के लिए मौलिक बन गया। एगबा एकमात्र समूह बन गया (टेग्स को छोड़कर) जिसे लेजरबर्ग चार साल से अधिक समय तक एक स्थायी सदस्य बन गया, उनके एल्बम एमिगोस लैटिनोस (1978), ब्रायटर उप्प! (1979) लेकिन इन एल्बमों के लिए नहीं लिखा। पिछले 17 वर्षों से लगातार दौरे से तंग आकर, लेजरबर्ग ने 1981 में एगबा छोड़ने का फैसला किया, उनके एल्बम ओमेन (1984) के लगभग आधे हिस्से पर खेलते हुए उनकी जगह ब्रूनो रेबर्ग ने ले ली। वह बस गए और स्टॉकहोम के गामला स्टैन में मालार्टोर्गेट में पिस्तोल्टेटरन में थिएटर संगीत बजाना शुरू कर दिया। 1980 के दशक के दौरान, उन्होंने मुख्य रूप से स्वीडिश फिल्मों के लिए फिल्म संगीत की रचना की, विशेष रूप से एस/वाई जॉय (1989) ग्रिमलिंग्स 1990 में, लेजरबर्ग ने गिटार, कीबोर्ड और गायन पर मिकेल रिकफोर्स (1971 और 1973 के बीच हॉलीज़ में पिछले प्रमुख गायक), हारमोनिका और गायन पर मैग्नस लिंडबर्ग और गिटार और गायन पर पुघ रोगफेल्ट के साथ मिलकर स्वीडिश सुपरग्राउंड ग्रिमलिंग्स का गठन किया। यह नाम दक्षिणी गॉटलैंड के एक्स्टा में एक खेत से आया था, जिसका स्वामित्व 1980 के दशक के अंत में रिकफोर्स के पास था। रिकफोर्स ने पहली बार सदस्यों को अगस्त 1990 में केवल "मनोरंजन और परिवार से मिलने के लिए" फार्म में आमंत्रित किया, यह अनुमान लगाते हुए कि वहाँ लगभग 40-50 लोग मौजूद थे। एक साथ रिकॉर्ड करने का विचार आया क्योंकि फार्म का उपयोग रिकफोर्स द्वारा एक पेशेवर होम स्टूडियो के रूप में किया गया था, अन्य सदस्यों ने सोचा कि इसमें संगीत रिकॉर्ड करना भी मजेदार होगा। उनका इसी नाम का पहला एल्बम ग्रिमलिंग्स स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था और 1990 में वार्नर म्यूजिक ग्रुप के माध्यम से जारी किया गया था। यह उस वर्ष के दौरान स्वीडिश एल्बम चार्ट पर तीसरे स्थान पर पहुंच गया, एक ऐसी स्थिति जो दो सप्ताह तक बनी रहेगी। इसने अकेले स्वीडन में अनुमानित 170,000 प्रतियां बेचीं, रोगफेल्ट की "मिट बास्टा फ़ोर डिग" एल्बम से एकल के रूप में रिलीज़ हुई और 1990 और 1991 के बीच 14 सप्ताह तक नंबर एक पर रहते हुए स्वेन्स्कटोपेन पर चार्ट बनाने में कामयाब रही। इसकी इतनी सकारात्मक समीक्षा हुई कि 1992 में केंट फिनेल ने इसे "अब तक के 50 सर्वश्रेष्ठ स्वेन्स्कटॉप-गीतों में से एक" के रूप में चुना। रिकफोर्स और रोजफेल्ट की "डार गुलविवान ब्लोमर" भी एक चार्ट हिट थी, जो 1991 और 1992 में स्वेन्स्कटोपेन पर दूसरे नंबर पर पहुंच गई थी। समूह का दूसरा एल्बम ग्रिमलिंग्स II 1992 में जारी किया गया था, और एल्बम चार्ट में 11 वें नंबर पर पहुँचते हुए एक चार्ट सफलता भी बन गई। एल्बम से दो एकल गीत निकाले गए थे; "एन ग्लेडजेसांग" और "वेंटर पा एन वान", जो 1992 और 1993 में स्वेन्स्कटोपेन पर क्रमशः नौवें और पांचवें स्थान पर थे। ग्रिमिंग्स II ने पहला गीत पेश किया जिसे लेजरबर्ग ने बैंड के साथ मिलकर लिखा था, "लाइसा" ("शाइन") एल्बम के रिलीज़ होने के कुछ ही समय बाद, देश के एक छोटे दौरे के बाद बैंड टूट गया। 2004 में, समूह फिर से एकजुट हो गया, हालांकि रोगफेल्ट के बिना, जिनकी जगह मैट्स रोनेंडर ने ले ली थी। रोजफेल्ट के जाने का कारण यह था कि "वह भाग लेने के लिए बहुत व्यस्त थे", हालाँकि, उन्होंने खुद कुछ वर्षों बाद इस पर विवाद करते हुए कहा, "दस साल बाद लड़के एक पुनरुद्धार करना चाहते थे और हमारी एक बैठक हुई। लेकिन मुझे लगा कि हम इसे गरिमापूर्ण तरीके से दोहरा नहीं सकते हैं, इसलिए मैंने कहाः 'क्षमा करें दोस्तों, मैं इसमें नहीं हूं'। फिर भी, पुनर्मिलन ने एक एल्बम, ग्रिमलिंग्स III का निर्माण किया, जो 2005 में जारी किया गया था, इसने तीन एकल गीतों को जन्म दिया, जिसमें "डेट आर नागोट सर्स्किल्ट मेड डिग" के साथ-साथ लेजरबर्ग द्वारा पीटर लेमार्क के गीत "डार गार मिन एल्स्कलिंग" शामिल थे। यह चार्ट बनाने में विफल रही, लेकिन रिकफोर्स की रचना "मोडेर स्वेआ" स्वेन्स्कटोपेन में प्रवेश करने में कामयाब रही, जो उस वर्ष मई में सातवें नंबर पर पहुंच गई। एल्बम को लगभग सार्वभौमिक नकारात्मक प्रतिक्रिया मिली, जिसके बाद बैंड फिर से एकजुट हुए बिना टूट गया। 26 फरवरी 2019 को लिंडबर्ग का निधन हो गया। बाद में और व्यक्तिगत जीवन स्टूडियो संगीत बजाने के अपने संक्षिप्त कार्यकाल के बाद, लेजरबर्ग ने एक बार फिर संगीत में लौटने से पहले तीन साल तक कॉमवुक्स में अध्ययन किया। ग्रिमिंग्स में अपने समय के दौरान अर्जित धन से, लेजरबर्ग ने एक व्यक्तिगत कंप्यूटर खरीदा, एक सूचना प्रणाली तकनीशियन बनने से पहले उस पर सबक लिया, जिसके साथ उन्होंने कई वर्षों तक काम किया। ग्रिमलिंग्स के साथ पुनर्मिलन से पहले, उन्हें 1990 के दशक में स्कैंडिनेवियाई एयरलाइंस द्वारा एक नेटवर्क प्रशासक के रूप में नियुक्त किया गया था। ग्रिमलिंग्स में अपने समय के बाद, लेगरबर्ग ने कुछ समय के लिए एक नामित बैंड का नेतृत्व किया जिसमें उन्होंने टेजेस और ब्लोंड युग के गाने बजाए, कभी-कभी एंडर्स हेनरिक्सन और ब्योर्न लिंडर दोनों को शामिल किया। लेजरबर्ग ने कहा है कि वह अंग्रेजी में गीत लिखना पसंद करते हैं, क्योंकि यह "रॉक एंड रोल की भाषा है, लेकिन उन्होंने स्वीडिश में गीत लिखे हैं, विशेष रूप से ग्रिमलिंग्स के लिए। उनकी पहले की स्वीडिश रचनाओं में से एक का नाम "बैलाडेन ओम किलेन" ("बैलाड अबाउट द गाइ") था जिसे उन्होंने 1969 में ऑर्जन रामबर्ग को लिखा था, जब वे अभी भी ब्लोंड में थे। उन्होंने रिकॉर्डिंग के पहले भाग में भी गाया, जिसे लंबाई के कारण दो खंडों में विभाजित किया गया था, जिसमें रामबर्ग ने भाग दो में नेतृत्व किया था। विभिन्न समूहों में और एक स्टूडियो संगीतकार के रूप में अपने विशाल कार्यों के बावजूद, लेजरबर्ग ने अभी तक (2021) एक एकल एल्बम जारी किया है। लेजरबर्ग 1960 के दशक के सर्वश्रेष्ठ स्वीडिश गायकों में से एक के रूप में जाने जाते हैं और अपने अधिकांश करियर के लिए टैग्स के मुखर उत्पादन पर हावी रहे हैं। स्वर में, लेजरबर्ग ने ओटिस रेडिंग, विल्सन पिकेट और सैम एंड डेव सहित अपने कई नायकों का अनुकरण किया। वे आत्मा संगीत के शौकीन हैं। लेजरबर्ग ने अपने बास बजाने के लिए स्टेनली क्लार्क, पॉल जैक्सन, जैको पास्टोरियस, पॉल मैककार्टनी और जॉन एंटविसल को प्राथमिक प्रेरणा के रूप में उद्धृत किया है। संदर्भ टिप्पणियाँ संदर्भ स्रोत 1947 जन्म जीवित लोग गोथेनबर्ग के संगीतकार स्वीडिश बास गिटारवादक पुरुष बास गिटारवादक स्वीडिश पुरुष संगीतकार टैग्स (बैंड) के सदस्य