Walter Bruno Iltz
वाल्टर ब्रूनो इल्ट्ज (17 नवंबर 1886-5 नवंबर 1965) एक जर्मन, मंच अभिनेता, नाटक निर्माता और रंगमंच प्रबंधक थे। लाइफ प्रोवेनेंस और शुरुआती वर्षों में वाल्टर ब्रूनो इल्ट्ज का जन्म 1945 से पहले डानजिग/गडान्स्क के ठीक बाहर एक छोटे से विनिर्माण शहर प्राउस्ट (जैसा कि प्रुस्ज़्ज़ को जाना जाता था) में हुआ था। 1907 में, जब उन्होंने म्यूनिख में रसायन विज्ञान का अध्ययन शुरू किया, तो ऐसा लगा कि वे अपने पिता के उदाहरण का पालन करने और एक फार्मासिस्ट के रूप में जीवन में अपना रास्ता बनाने के लिए नियत थे, लेकिन 1908 तक वे एक अभिनेता बन गए थे। उनकी पहली रिकॉर्ड की गई मंच उपस्थिति उस वर्ष सिलेसिया के श्वाइडनिट्ज़ में हुई थी। जिटाऊ में सिटी थिएटर में मंच भूमिकाएँ 1909 में हुईंः इसके बाद 1910 और 1913 के बीच ब्रेसलाऊ/व्रोकला में लोबे थिएटर में कंपनी के सदस्य के रूप में एक लंबी अवधि के लिए। संभवतः इस दौरान डेटमोल्ड में मंच प्रदर्शन भी हुए थे। हालांकि, एक रंगमंच अभिनेता के रूप में उनके शुरुआती वर्षों के सटीक कालक्रम के बारे में स्रोत अलग-अलग हैं। ड्रेसडेन इल्ट्ज ने 1913 और 1924 के बीच ड्रेसडेन के नवनिर्मित रॉयल प्लेहाउस में काम किया, और तब भी वहाँ थे, जब सैक्सोनी के राजा और जर्मन सम्राट के त्याग के कई साल बाद, एक नए गणतंत्र युग के लिए इसका नाम बदलकर स्टेट प्लेहाउस (स्टैट्सशॉस्पील) कर दिया गया था। ड्रेसडेन में उनके पहले कुछ वर्षों के दौरान प्लेहाउस कार्ल ज़ीस के निर्देशन में था। इल्ट्ज ने अपने कौशल और एक युवा चरित्र अभिनेता के रूप में अपनी प्रतिष्ठा का निर्माण किया, जबकि एक थिएटर कंपनी के सदस्य थे जिसमें मारिया फेन और थियोडोर बेकर (जो कुछ ही समय बाद पति और पत्नी की साझेदारी बन गए) भी शामिल थे। स्टेट प्लेहाउस में अपने वर्षों के दौरान, इल्ट्ज एक निर्माता-निर्देशक के रूप में भी तेजी से शामिल थे, लेकिन अभिनय से निर्देशन की ओर कोई अचानक बदलाव कभी नहीं हुआः उनकी सार्वजनिक प्रतिष्ठा, तब भी जब वे 1924 में ड्रेसडेन से आगे बढ़े, तब भी मुख्य रूप से एक अभिनेता के रूप में थी। उन्होंने अपने भाषण के गुणों के लिए विशेष प्रशंसा प्राप्त की, उदाहरण के लिए जब हॉफमैनस्टल की "एवरीमैन" में शीर्षक भूमिका निभाई गई, शिलर की "द रॉबर्स" में "फ्रांज मूर" की, इंट्रीग एंड लव (शिलर द्वारा भी) में "फर्डिनेंड" के रूप में और हैन्स जॉस्ट की "द किंग" की शीर्षक भूमिका में। 1920 में इल्ट्ज वाल्टर हैसेनक्लेवर के अभिव्यक्तिवादी नाटक "जेन्सिट्स" ("बियॉन्ड") के विश्व प्रीमियर प्रोडक्शन में बर्थोल्ड विएर्टेल के निर्देशन में और इमानुएल राउल और एलिस वर्डेन के साथ सह-अभिनय करते हुए दिखाई दिए। नाटक का ड्रेसडेन निर्माण, जिसका उद्देश्य "मंच पर एक नए आयाम और भाषा का आविष्कार करना" था, दर्शकों और आलोचकों के साथ दृढ़ता से प्रतिध्वनित हुआ। बाद में निर्माण का दौरा किया गया, पहले स्टटगार्ट के लैंडस्थीटर में और फिर, 1922 में, ब्रेसलाऊ के लोबे थिएटर में, जहाँ युद्ध से पहले इल्ट्ज कंपनी के सदस्य थे। इल्ट्ज ने इस समय तक रंगमंच की दुनिया में एक मंच उपस्थिति के रूप में एक उच्च प्रोफ़ाइल हासिल कर ली थी। मैक्स ब्रॉड ने अपना एक-अभिनय नाटक "डाई होहे डेस गेफुहल्स" ("द हाइट ऑफ फीलिंग") समर्पित किया-जो 1911 में लिखा गया था और 1913 में प्रकाशित हुआ था, लेकिन इसका प्रीमियर केवल 1918 में ड्रेसडेन में हुआ था-जिसे नाटककार ने "ओरोस्मिन की [स्टार भूमिका] के उत्कृष्ट प्रस्तुतकर्ता" के रूप में वर्णित किया था। 1921 के दौरान और उसके बाद, मैक्स रेनहार्ड्ट के काम से प्रभावित होकर, इल्ट्ज ड्रेसडेन प्लेहाउस में अपने मंच निर्देशन के काम में अधिक व्यस्त हो गए। एक समकालीन के अनुसार, इस समय वह "युवा, तरोताजा, ऊर्जावान, दृढ़निश्चयी, बल्कि एक बालिग तरीके से" के रूप में सामने आए। कुछ साथी थेस्पियन उनके "तानाशाही दृष्टिकोण" से अधिक भ्रमित थे, और ट्रेड यूनियन कांग्रेस ने उनके "असामाजिक आचरण" का भी उल्लेख किया। फिर भी वह परिणामों के मामले में बहुत सफल रहे। हेलेना फोर्टी (1884-1942) एक स्टेज सोप्रानो थी जो 1911 में ड्रेसडेन में सेम्परपर पहुंची थी, इससे कुछ साल पहले इल्ट्ज नदी के पार रॉयल प्लेहाउस में चली गई थी। वाल्टर ब्रूनो इल्ट्ज ने 1917 में हेलेना फोर्टी से शादी की। फोर्टी 1911 से 1924 तक ड्रेसडेन में ओपेरा कंपनी की सदस्य रहीं, लेकिन वह अन्य प्रतिष्ठित स्थानों पर भी दिखाई दीं। 1914 में वह वाक्यूरे में सिग्लिन्डे के रूप में और बेयरुथ फेस्टिवल में पारसीफल में कुंद्री के रूप में दिखाई दीं। बेयरुथ में हेलेना के काम के माध्यम से दंपति को सिगफ्राइड और विनीफ्रेड वैगनर के बारे में पता चला। 1916 में वाल्टर इल्ट्ज की पत्नी ने यूजेन डी 'अल्बर्ट की डाई टोटेन ऑगेन के प्रमुख प्रदर्शन में "मर्टोकल" की मुख्य भूमिका गाई। हालाँकि, 1924 में, 40 वर्ष की आयु तक पहुँचने के बाद, उन्होंने अपने प्रदर्शन करियर से संन्यास ले लिया और अपने पति के समर्थन में काम किया, गेरा और डसेलडोर्फ में पर्दे के पीछे मंच अभिनय तकनीक में कलाकारों को प्रशिक्षित किया, जहाँ 1924 और 1937 के बीच, वे एक थिएटर निदेशक के रूप में कार्यरत थे। गेरा ने 1924 में इल्ट्ज ने गेरा के प्रिंसली रेउस थिएटर में जनरल अटेंडेंट (थिएटर डायरेक्टर) के रूप में पदभार संभाला। रियूब थिएटर ने गणतंत्र के वर्षों के दौरान एक अनूठी स्थिति का आनंद लिया, जिसे रियूब के राजकुमार हेनरिक एक्सएलवी के सुरक्षात्मक और उत्साही समर्थन से लाभ हुआ, जिन्हें इल्ट्ज ने विभिन्न नाटककार जिम्मेदारियां सौंपी थीं। इनके लिए राजकुमार अपने व्यापक साहित्यिक ज्ञान के कारण अच्छी तरह से सुसज्जित था। थिएटर न तो समर्थित था और न ही नगरपालिका या राज्य के वित्त पोषण से भरा हुआ था, लेकिन फिर भी यह समृद्ध विशेषाधिकार का द्वीप बनने से बचने में कामयाब रहा। सभागार में 1,100 लोगों के लिए जगह थी और हाल ही में पुनर्निर्मित इमारत नाटकों, मंच शो, ओपेरा और ओपेरेटा के लिए उपयुक्त थी। इल्ट्ज को एक युवा आधुनिकीकरण थिएटर निर्देशक, खुले दिमाग और उत्साही के रूप में जाना जाने लगा। गेरा में अपने तीन सत्रों के दौरान उन्होंने कई नए नाटककारों को रंगमंच कैलेंडर में शामिल किया। उनमें से एक अर्न्स्ट बार्लाच थे। इल्ट्ज ने स्वयं बार्लाच की "डाई गुटे ज़ीट" (1925) और "डेर आर्मे वेटर" (1927) का मंचन किया। ब्रेख्त की मैन इक्वल्स मैन का प्रारंभिक निर्माण हुआ था। अन्य अपेक्षाकृत युवा नाटककारों में अर्नोल्ट ब्रॉनेन, वाल्टर हैसेनक्लेवर, जॉर्ज कैसर कार्ल ज़कमेयर और फ्रिट्ज़ वॉन उनरुह शामिल थे। कई नाटकों का विश्व प्रीमियर गेरा में इल्ट्ज के निर्देशन में हुआ था। इनमें अलेक्जेंडर लर्नेट-होलेनिया ("शाऊल"), आंद्रे गिडे ("द प्रोडिगल 'स रिटर्न"), डिडेरोट ("एस्ट-इल बॉन? यह आपका क्या काम है? " और रोसो डी सैन सेकंडो। सीज़न के लिए 22 वर्षीय अवांट-गार्डे नृत्य कलाकार यवोन जॉर्जी ने गेरा थिएटर की नृत्य मंडली का नेतृत्व करने के लिए एक सगाई स्वीकार कर ली। उन्होंने एक नृत्य शाम के साथ शुरुआत की जिसमें फेलिक्स पेट्रेक का "अरेबियन सूट" (जिसमें जॉर्जी ने खुद एक एकल नृत्य प्रदर्शन किया था), डेरियस मिलहौड का "सौदादेस डू ब्रासिल" और एगॉन वेलेज़ का "पर्सिसेज़ बैलेट" शामिल था। जॉर्जी की नवीन हंसमुख हास्य नृत्य निर्देशन ने पूरे जर्मनी में सनसनी फैला दी, हालांकि कम से कम एक स्रोत के अनुसार गेरा के रूढ़िवादी स्थानीय रूप से थिएटर जाने वाले ज्यादातर लोग दूर रहे। 1925 के अंत में नए साल की पूर्व संध्या पर विट्टोरियो रिटी और डिआगिलेव के एकमात्र हाल ही में अनावरण किए गए कोरल-बैलेट "बाराबौ" का निर्माण हुआ। यहाँ तक कि बर्लिन के आलोचकों ने भी भाग लिया, और निर्माण को लीपज़िग प्लेहाउस और बर्लिन पीपुल्स थिएटर दोनों का दौरा किया गया। 1926 के दौरान जॉर्जी ने व्यापक प्रशंसा के लिए स्ट्राविंस्की की पुल्सिनेला को भी कोरियोग्राफ किया। फिर भी, जैसे ही 1926 समाप्त हुआ, गेरा के प्रिंसली रूब थिएटर में पूरी नृत्य मंडली को "जनहित की कमी के कारण" बर्खास्त कर दिया गया। यवोन जॉर्जी हनोवर चली गईं जहाँ उनका पहला शाम का उत्पादन पुलसिनेला के अपने संस्करण का था। इल्ट्ज ने सक्रिय रूप से युवा प्रतिभा की तलाश की, अपने प्रतिभा खोज अभियानों पर छोटे प्रांतीय थिएटरों में अघोषित और आम तौर पर अपरिचित प्रदर्शनों में भाग लेने के लिए जर्मनी भर में यात्राएं कीं। गेरा में रहते हुए उन्होंने "खोज" की और हंस ओटो, पॉल हॉफमैन, ऑस्कर फ्रिट्ज शुह और 1927 में युवा बर्नहार्ड मिनेटी को भर्ती किया। यह उनकी प्रतिभा खोज यात्राओं में से एक थी कि वे डोरोथिया नेफ से मिले, जिन्हें कई वर्षों बाद उन्होंने वियना में पीपुल्स थिएटर में उनके लिए प्रमुख भूमिकाओं में काम करने के लिए नियुक्त किया, और जो बाद में एक जानलेवा समय (1938 के बाद) के दौरान इल्ट्ज के साहस और दृढ़ता को श्रद्धांजलि देंगे। गेरा में प्रिंसली रेउस थिएटर में दर्शकों की संख्या इल्ट्ज़ के निर्देशन में 240,832 पर पहुंच गई, जो 1925/26 सीज़न के लिए थी। डसेलडोर्फ 1927 और 1937 के बीच इल्ट्ज डसेलडोर्फ के सिटी थिएटर में जनरल अटेंडेंट (थिएटर डायरेक्टर) के रूप में कार्यरत थे। सिटी थिएटर दो ऑडिटोरियों के साथ एक बड़ा प्रतिष्ठित प्रतिष्ठान था, जिसका उपयोग न केवल मंच नाटकों के लिए बल्कि ओपेरा और ओपेरेटा के लिए भी किया जाता था। इसके दुर्जेय सह-संस्थापक-निर्देशक लुईस डुमोंट की मृत्यु के बाद, 1933 में डसेलडोर्फ प्ले हाउस को जबरन एक अनिवार्य पट्टे की व्यवस्था के तहत रखा गया था, जिसने प्रभावी रूप से उनके सह-संस्थापक-निर्देशक, गुस्ताव लिंडेमन से नियंत्रण हटा दिया, जो अभी भी बहुत जीवित थे। लेकिन लिंडेमन को अधिकारियों द्वारा सबसे अधिक अविश्वसनीय के रूप में देखा गया, जिसका अर्थ था कि लिंडेमन के प्रभारी के साथ कोई और प्रदर्शन नहीं किया जा सकता था। सरकार द्वारा "जर्मन संस्कृति के लिए लड़ाकों" ("कैम्फबंड फर डॉयचे कल्टुर") का समर्थन करने के बाद लिंडेमन को उनके पद से हटाने का सफलतापूर्वक नृत्य निर्देशन किया गया था, डसेलडोर्फ प्ले हाउस का प्रबंधन इल्ट्ज को सौंपा गया था, जिससे उन्हें डसेलडोर्फ थिएटरों का एक छोटा सा पोर्टफोलियो प्रबंधन और भरने के लिए छोड़ दिया गया था। राजनीतिक संदर्भ के संदर्भ के बिना डसेलडोर्फ में थिएटर निदेशक के रूप में इल्ट्ज के दस वर्षों पर विचार करना असंभव है। 1927 और 1932 के बीच के वर्षों में पूरे जर्मनी में लोकलुभावनवाद तेज हुआ जो बर्लिन में बढ़ते राजनीतिक ध्रुवीकरण में परिलक्षित हुआ, जो तेजी से सड़कों पर फैल गया। मतदाताओं द्वारा संयम को अस्वीकार करने के साथ, संसद में गतिरोध पैदा हो गया और सरकार तेजी से अप्रभावी हो गई, सिवाय इसके कि जहां "आपातकालीन डिक्री" द्वारा कानून बनाना आवश्यक समझा गया था। यह स्थिति जनवरी 1933 में समाप्त हुई जब हिटलर सरकार ने सत्ता पर कब्जा करने के लिए राजनीतिक अराजकता (जिसे उसके समर्थकों ने पैदा करने के लिए बहुत कुछ किया था) का फायदा उठाया। जर्मनी जल्दी ही एक-पक्षीय तानाशाही में बदल गया। डसेलडोर्फ में 1933 और 1937 के बीच, इल्ट्ज के अंतिम चार वर्षों के दौरान, तीखे नस्लवाद और यहूदी-विरोध, जिसका उपयोग लोकलुभावन नेताओं ने सड़कों पर घृणा और चिंताओं को भड़काने के लिए किया था, सरकारी रणनीति के मूल आधार के रूप में उभरा। रंगमंच विशेष रूप से बुरी तरह प्रभावित हुए क्योंकि बड़ी संख्या में रंगमंच के लोग थे जिन्हें सरकार ने यहूदी के रूप में पहचाना था। यह तथ्य कि रंगमंच में शामिल कई लोग वामपंथी कारणों और दलों के समर्थक भी थे, ने सरकारी समर्थकों का और अधिक अवांछित ध्यान आकर्षित किया। इल्ट्ज के निर्देशन में संचालित थिएटरों में काम करने वाले सेट डिजाइनरों में कैस्पर नेहेर (हाई-प्रोफाइल वामपंथी समाजवादी बर्टोल्ट ब्रेख्त के लंबे समय से पेशेवर सहयोगी), हेन हेक्रोथ (जिन्होंने अपनी यहूदी पत्नी को तलाक देने से इनकार करके जर्मनी के नए राजनीतिक आकाओं को अप्रसन्न किया) और ट्रॉगॉट मुलर शामिल थे। नई राजनीति से मुलर के लिए जोखिम कम स्पष्ट था, हालांकि उन लोगों के लिए जो मानते हैं कि द्वितीय विश्व युद्ध "नाज़ीवाद" के कारण हुआ था, मुलर भी हिटलर का शिकार था, इस अर्थ में कि वह 1944 में बर्लिन के खिलाफ एक हवाई हमले में मारा गया था। डसेलडोर्फ में मंच कलाकारों की सूची जिन्होंने अपनी आजीविका पाई-और, जैसा कि मामला निकला, उनका जीवन-1933 के सरकार परिवर्तन के परिणामस्वरूप खतरे में है, स्वाभाविक रूप से प्रभावित मंच सेट डिजाइनरों की सूची से बहुत लंबा है। कार्ल परिला, एक प्रतिबद्ध कम्युनिस्ट ने 1933 में डसेलडोर्फ में अपनी नौकरी खो दी और हिटलर के अधिकांश वर्ष स्विट्जरलैंड में रहने और काम करने में बिताए। लुडविग श्मिटज़, 1937 में पार्टी में शामिल होने की सावधानी बरतने के बावजूद, 1941 में खुद को अधिकारियों द्वारा "अयोग्य आचरण" करने के रूप में ब्रांडेड पाएगा, और फिल्म भूमिकाओं में दिखाई देने से प्रतिबंधित कर दिया। हैने मर्टेंस 1933 में और भी जल्दी पार्टी में शामिल हो गए थे, लेकिन फिर भी उन्होंने खुद को "पार्टी के दुश्मनों के साथी यात्री" के रूप में पहचाना और फिर 1944 में युद्ध के प्रयास को कमजोर करने के संदेह में गिरफ्तार कर लिया। 1945 के शुरुआती महीनों के दौरान मर्टेंस को यातना शिविर में बुरी तरह से प्रताड़ित किया गया था, जहाँ उन्हें हैम्बर्ग में सुरक्षा सेवाओं के उकसावे पर भेजा गया था, और फिर अप्रैल 1945 को फांसी पर लटका दिया गया था। इन्हें जोड़ा जा सकता है कि वोल्फगैंग लैंगहॉफ (जिन्होंने हिटलर के कई साल स्विस निर्वासन में भी बिताए) और यहूदी अभिनेता लियोन एस्किन, जो अपने माता-पिता की हत्या के बाद सरकारी अर्धसैनिक बलों के हाथों गंभीर यातना का सामना कर रहे थे, 1940 में संयुक्त राज्य अमेरिका भागने में सफल रहे। इल्ट्ज के निर्देशन में काम करने वाले प्रमुख संगीतकार जिनके लिए राष्ट्रीय समाजवादी एक स्पष्ट खतरे का प्रतिनिधित्व करते थे, उनमें (विदेश में जन्मे) संचालक ओटो एकरमैन (जो 1935 में स्विट्जरलैंड चले गए) और यहूदी संचालक जैशा होरेनस्टीन (जिन्हें दूसरों की तरह-अंततः-अमेरिकी नागरिकता दी गई) शामिल थे। हिटलर के वर्षों के दौरान नाजी मंत्रों का पालन करने के लिए तीव्र दबाव के बारह वर्षों को इल्ट्ज ने कैसे संचालित किया, यह एक अंतहीन जटिल कहानी है, जिनमें से अधिकांश के हमेशा अनकहे रहने की संभावना है। फिर भी कुछ संकेत हैं कि 1927 और 1937 के बीच, डसेलडोर्फ सिटी थिएटर में जनरल अटेंडेंट (थिएटर डायरेक्टर) के रूप में, इल्ट्ज, संभवतः अपनी प्रतिष्ठा का आह्वान करके और सावधानीपूर्वक निर्णय लागू करके, कम से कम नस्लवादी राजनीतिक दबाव का विरोध करने में सक्षम थे, जिसके लिए इस अवधि के दौरान पूरे जर्मनी में थिएटरों को अधीन किया गया था। थिएटर के संगीत निर्देशक के रूप में उनके साथ संचालक जैशा होरेनस्टीन के साथ, इल्ट्ज शुरू से ही अवंत-गार्डे प्रस्तुतियों का समर्थन करने के लिए अपने विचारों को लागू कर सकते थे। उन दोनों ने एक शानदार कामकाजी साझेदारी विकसित की, जिसने सिटी थिएटर को अपनी संगीत प्रस्तुतियों के साथ, क्लेम्पेरर के तहत बर्लिन में क्रॉल ओपेरा के प्रभाव की तुलना में अपनी अनूठी प्रोफ़ाइल प्रस्तुत करने में सक्षम बनाया। थिएटर की प्रतिष्ठा अपने गृह क्षेत्र की सीमा से परे प्रतिध्वनित होने लगी। हालाँकि, होरेनस्टीन ने केवल 1929 में डसेलडोर्फ में पूर्णकालिक नियुक्ति स्वीकार की। इससे पहले, जनरल अटेंडेंट के रूप में अपने पहले कुछ वर्षों के दौरान। इल्ट्ज ने कई जर्मन आधुनिक ओपेरा प्रीमियर का मंचन किया। इन सभी प्रारंभिक प्रस्तुतियों का निर्देशन फ्रेडरिक श्रैम ने किया था, जिसमें संगीत निर्देशन संचालक ह्यूगो बाल्ज़र को सौंपा गया था। इनमें 1927 में हिन्डेमिथ की "कार्डिलैक", 1928 में स्ट्राविंस्की की "ओडिपस रेक्स" और कर्ट वेल द्वारा 1928 में मंचित "द ज़ार गेट्स सेल्फ फोटोग्राफ" शामिल थे। हिन्डेमिथ ने इल्ट्ज को प्रशंसा के साथ लिखाः "यह केवल आपका डसेलडोर्फ प्रीमियर था जिसने मुझे दिखाया कि कैसे" कार्डिलैक "नियमित ओपेरा प्रदर्शनों की सूची के हिस्से के रूप में जीवित रह सकता है।" 1929 में जैस्चा होरेनस्टीन ने डसेलडोर्फ "कपेलमिस्टर" के रूप में अपने आगमन को जारोमिर वेनबर्गर द्वारा "श्वांडा द बैगपाइपर" का विश्व प्रीमियर आयोजित करके चिह्नित किया। इसके बाद 1930 में अर्न्स्ट क्रेनेक के बर्लेस्क ओपेरेटा "श्वार्गेविच" और इबर्ट के एंजेलिक के जर्मन प्रीमियर ने संगीतकार की उपस्थिति में अल्बेन बर्ग के "वोज़ेक" के शानदार निर्माण के साथ प्रदर्शन किया। बर्ग ने इल्ट्ज को सावधानीपूर्वक सटीकता के साथ लिखा, "मैं कुछ प्रीमियर की तुलना में इस प्रोडक्शन से अधिक खुश हूंः हां, यह मुझे गर्व महसूस कराता है।" कलात्मक और आर्थिक रूप से सफल 1930/31 सीज़न ने मैनफ्रेड गुरलिट द्वारा "द सोल्जर्स" का विश्व प्रीमियर लाया, और जैकब माइकल रेनहोल्ड लेंज़ द्वारा इसी नाम के 1776 के मंच नाटक पर आधारित, और एक "मॉडर्न ओपेरा वीक" के साथ समाप्त हुआ, जिसका विज्ञापन उप-शीर्षक "हौप्टवेर्के डेर मॉडर्नन म्यूजिक" ("आधुनिक संगीत के प्रमुख कार्य") के साथ किया गया था। जिन कार्यों को प्रदर्शित किया गया उनमें जानसेक की "फ्रॉम द हाउस ऑफ द डेड" (एक उत्पादन में जिसे इल्ट्ज ने खुद निर्देशित किया था), बर्टोल्ट ब्रेक्ट और कर्ट वेल की "द लिंडबर्ग फ्लाइट", स्ट्राविंस्की की "सोल्जर्स स्टोरी" और "वोज़ेक" का एक और प्रदर्शन था। सभी का संचालन होरेनस्टीन ने किया था। हंस पिट्ज़नर के अंतिम ओपेरा, "दास हर्ज़" का विश्व प्रीमियर बाद में 1931 में हुआ। 1932 के सीज़न का एक डसेलडोर्फ हाइलाइट वर्डी के मैकबेथ (ओपेरा) का निर्माण था। एक अन्य, एक उत्पादन में जिसे इल्ट्ज ने व्यक्तिगत रूप से निर्देशित किया था, संगीत के प्रभारी होरेन्टेन के साथ, नए जारी किए गए ओपेरा "द प्लेज" का था, जिसे दुर्जेय जोड़ी, कैस्पर नेहेर के कर्ट वेल द्वारा लिखित और रचित किया गया था। कार्ल एबर्ट के निर्देशन में बर्लिन में काम के प्रीमियर के ठीक एक महीने बाद 12 अप्रैल 1932 को डसेलडोर्फ प्रोडक्शन की शुरुआत हुई। "द प्लेज" ने फिर भी इल्ट्ज के लिए कठिनाइयाँ पैदा कीं जब "जर्मन संस्कृति के लिए लड़ाके" ("कैम्फबंड फर डॉयचे कल्टुर") ने मांग की कि उत्पादन को दौड़ के आधार पर बंद कर दिया जाए। (कर्ट वेइल यहूदी थे।) यह पता लगाने में कुछ सप्ताह लगेंगे कि जनवरी 1933 में सरकार का परिवर्तन सामान्य रूप से थिएटरों और विशेष रूप से डसेलडोर्फ सिटी थिएटर को कैसे प्रभावित करेगा। उस वर्ष की प्रस्तुतियों में हर्मन रॉयटर की "प्रोडिगल की वापसी" (मूल रूप से 1907 में आंद्रे गिड द्वारा लिखी गई लघु कहानी पर आधारित) के साथ-साथ विनफ्राइड ज़िलिग द्वारा "डेर रॉस्कनेक्ट" (रिचर्ड बिलिंगर के 1931 के मंच नाटक पर आधारित, और नाटकीय सोप्रानो एर्ना श्लुटर की विशेषता) का विश्व प्रीमियर शामिल था, जिनके काम की व्यक्तिगत रूप से ज़िलिग के शिक्षक, अर्नोल्ड शोएनबर्ग से कुछ साल पहले इल्ट्ज को सिफारिश की गई थी। "डेर रॉस्कनेच्ट" के सभी प्रदर्शन जैशा होरेनस्टीन द्वारा आयोजित किए गए थे। हालाँकि, जनवरी 1933 में सरकार के क्रूर परिवर्तन के बाद डसेलडोर्फ का उत्पादन बंद करना पड़ा। फिर भी यह स्पष्ट है कि इस समय तक, बर्लिन में भी, सांस्कृतिक रूप से जागरूक लोगों के बीच व्यापक प्रशंसा थी कि इल्ट्ज और होरेनस्टीन डसेलडोर्फ के नेतृत्व में जर्मनी में प्रगतिशील मंच प्रस्तुतियों के लिए एक मशाल वाहक बन गया था। हालाँकि, लोकलुभावनवादियों द्वारा राजनीतिक संस्थानों के अधिग्रहण के साथ यहूदी-विरोध को नया सम्मानजनक बनाया गया था, इस बात पर जोर देने वाली राजनीतिक आवाज़ों पर ध्यान देना आवश्यक हो गया था कि जैशा होरेनस्टीन जर्मन रंगमंच के "यहूदीकरण" को मूर्त रूप देता है। 1932 के दौरान थिएटर को एक यहूदी-विरोधी पत्र-लेखन अभियान द्वारा लक्षित किया जा रहा था, और 1933 के शुरुआती महीनों के दौरान इस क्षेत्र के समाचार पत्रों में एक भीषण अनियंत्रित धब्बा अभियान द्वारा पूरक था, जो कुछ रिपोर्टों के अनुसार, रिचर्ड वैगनर की मृत्यु की पचासवीं वर्षगांठ के साथ मेल खाता था। घोषित यहूदी विरोधी कानूनों की एक श्रृंखला अप्रैल 1933 के दौरान अधिनियमित की गई थी, और गर्मियों और शरद ऋतु के दौरान आगे बढ़ाया और विस्तृत किया गया था। यह राजनीतिक और नस्लीय रूप से प्रेरित गिरफ्तारियों की पहली लहर द्वारा पूरक था, जिसने उच्च प्रोफ़ाइल संभावित सरकारी लक्ष्यों के बीच अधिक दूरदर्शी को राजी किया कि जर्मनी अब सुरक्षित नहीं था। जैशा होरेनस्टीन ने मार्च 1933 में अपने डसेलडोर्फ पद से इस्तीफा दे दिया और पेरिस भाग गए, थोड़ी देर बाद उनकी पत्नी और दो सप्ताह का बेटा उनके साथ शामिल हो गए। होरेस्टीन के जल्दबाजी में प्रस्थान के बाद ह्यूगो बाल्ज़र के लिए डसेलडोर्फ सिटी थिएटर में वापसी हुई, जिन्होंने पिछले चार साल फ्रीबर्ग में एक तुलनीय स्थिति में बिताए थे। बाल्ज़र स्पष्ट रूप से एक अराजनैतिक संगीतकार थे, और हिटलरवाद के बहुत बड़े प्रशंसक नहीं थे, लेकिन न ही उन्हें यहूदी के रूप में पहचाना गया था। जब संगीत-आधारित मंच प्रदर्शनों की बात आती है, तो डसेलडोर्फ में बाल्ज़र के प्रदर्शनों की सूची उन संगीतकारों पर केंद्रित थी, जिन्हें अधिकारियों ने मंजूरी दी थी, विशेष रूप से वैगनर, मोजार्ट और रिचर्ड स्ट्रॉस। 1934 में एरियडने औफ नक्सोस का उत्पादन हुआ जिसमें कैस्पर नेहेर द्वारा सेट डिजाइनों को नियोजित किया गया था। उसी वर्ष इल्ट्ज ने ऑफेनबैक की हमेशा लोकप्रिय "टेल्स ऑफ हॉफमैन" के साथ एर्ना श्लुटर, "वॉक्यूर" और "मैजिक फ्लूट" के साथ "ट्रिस्टन एंड इसोल्डे" का भी मंचन किया। नए कार्यों को पूरी तरह से नजरअंदाज नहीं किया गया। क्रेनेक के स्पष्ट रूप से असंतुष्ट बर्लेस्क ओपेरेटा "श्वार्गेविच" को पुनर्जीवित किया गया था। 1935 में डसेलडोर्फ में लुडविग मॉरिक की "डाई हेमफाहर्ट डेस जॉर्ग टिलमैन" ("जॉर्ग टिलमैन की यात्रा घर") के लिए एक विश्व प्रीमियर देखा गया, एक स्रोत के अनुसार, एक उत्पादन का मंचन किया गया। स्पष्ट रूप से अल्फ्रेड रोसेनबर्ग की "राष्ट्रीय समाजवादी सांस्कृतिक समुदायों" के लिए। गेरा में अपने समय के दौरान आधुनिक नृत्य के लिए प्रांतीय दर्शकों को आकर्षित करने में उनकी विफलता के बावजूद। इस शैली के प्रति इल्ट्ज की अपनी प्रतिबद्धता अडिग रही। 1929/30 सीज़न के लिए उन्होंने रुडोल्फ वॉन लाबान के पूर्व छात्र रूथ लोसर को सिटी थिएटर के पहले एकल बैले नर्तक और नृत्य के प्रमुख के रूप में नियुक्त किया। ऑरेल वॉन मिलोस की मदद से वह डसेलडोर्फ में बैले के लिए एक महत्वपूर्ण रूप से बढ़ी हुई भूमिका के माध्यम से आगे बढ़ने में सक्षम थे। एक अग्रणी कदम में उन्होंने एक ओपेरा हाउस में ओपेरा मंच को "डसेलडोर्फ शहर के लिए नृत्य मंच" के रूप में अनुकूलित करने के लिए निर्धारित किया, जिसमें एक बैले मंडली को अपने कार्यक्रमों की स्थापना करते समय ओपेरा हाउस प्रोग्रामिंग के स्थायी रूप से अधीन होने के बजाय अपनी खुद की प्रदर्शन सूची का प्रदर्शन करने की स्वतंत्रता दी गई। 1929 और 1933 के बीच लोसेर ने 8 और 13 के बीच बैले नर्तकियों की एक मंडली की अध्यक्षता की, जो "अश्लील रूप से आधुनिक शैली में नृत्य के शास्त्रीय रूपों" को प्रस्तुत करते हैं। उन्होंने डेरियस मिलहौद के "सौदादेस डो ब्रासिल" के लिए एक नए नृत्य कार्यक्रम और स्ट्राविंस्की द्वारा "छोटे ऑर्केस्ट्रा के लिए" दो बैले सुइट्स को कोरियोग्राफ किया। लोसेर को 1933 में बर्खास्त करना पड़ाः वह यहूदी थी। यह ज्ञात नहीं है कि उसका क्या हुआ। उनके जाने से डसेलडोर्फ में मंच बैले का अंत नहीं हुआ। 1933/34 सत्र के लिए उन्होंने एक "जर्मन डांस मास्टर्स" श्रृंखला का आयोजन किया जिसमें हेराल्ड क्रेट्ज़बर्ग, निड्डी इम्पेकोवेन, यवोन जॉर्जी और ग्रेट पलुक्का जैसे अतिथि कलाकार शामिल थे। इल्ट्ज ने मैरी विगमैन और उनकी "जर्मन डांस फेस्टिवल बर्लिन 1934" मंडली को 19 फरवरी 1935 को डसेलडोर्फ में एक अतिथि प्रदर्शन करने के लिए भी आमंत्रित किया। 1933 के बाद इल्ट्ज की कई नाटक प्रस्तुतियाँ राजनीतिक "अनुरोधों" के लिए प्रत्यक्ष प्रतिक्रियाएँ थीं। इनमें राष्ट्रीय समाजवादी नाटककार हैन्स जॉस्ट ("डसेलडोर्फ, द श्लेजेटर सिटी" को समर्पित) का एक मंच कार्य "श्लेजेटर" शामिल था। इस नाटक ने विश्व युद्ध के दिग्गज और व्यवसाय विरोधी कार्यकर्ता अल्बर्ट लियो श्लेगेटर को नाजी आइकन में बदलने में मदद की। इस समय के अन्य (बाद में विस्मृत) राजनीतिक डसेलडोर्फ मंच प्रस्तुतियों में पॉल जोसेफ क्रेमर्स द्वारा "दास गैस्टमहल डेर गोटर" का विश्व प्रीमियर और 15 जून 1937 को "चौथे राष्ट्रीय रंगमंच सप्ताह" में वर्नर क्रॉस के साथ मुख्य भूमिका में शामिल करने के लिए विक्टर वारसिट्ज़ द्वारा लिखित तथाकथित "गोया" नाटक, "जीनी ओहने वोल्क" शामिल हैं। 23 सितंबर 1936 को, एक राष्ट्रव्यापी प्रचार अभियान द्वारा समर्थित, थिएटर ने ग्रैब के उन्नीसवीं शताब्दी के मंच नाटक डाई हर्मनस्चलैच के खुद इल्ट्ज द्वारा एक पुनर्निर्माण का अनावरण किया। इल्ट्ज अनुकूलन में ग्रैब ने तीन दिवसीय उत्पादन के रूप में जो कल्पना की थी, उसके आधार पर भारी कटौती वाला "कोलाज" शामिल था। इसे डसेलडोर्फ मंच पर एक तथाकथित "फ्यूररड्रामा" के रूप में प्रस्तुत किया गया था, जो आधिकारिक समर्थन का संकेत देता है और लोकलुभावन लोगों के साथ अभी तक बदनाम नहीं हुआ है, वस्तुतः दर्शकों के साथ सफलता की गारंटी देता है। इल्ट्ज संस्करण ने अप्रमाणिक रूप से समकालीन राजनीतिक रुझानों का उल्लेख किया। पार्टी के साथ संघर्ष मार्च 1932 में इल्ट्ज की "जर्मन संस्कृति के लिए लड़ाकों" ("कैम्फबंड फर डॉयचे कल्टुर") के स्थानीय नेताओं के साथ गंभीर असहमति थी जब उन्होंने सिटी थिएटर में कर्ट वेल की "द प्लेज" के निर्माण को अचानक बंद करने का आह्वान किया था। एक महीने बाद डसेलडोर्फ के लिए क्षेत्रीय पार्टी नेतृत्व ("गौलेटुंग") ने "जर्मन गेम प्लान" का आह्वान किया। संदेह से बचने के लिए, कॉल के साथ एक मांग थी कि सिटी थिएटर में जनरल अटेंडेंट वाल्टर इल्ट्ज को जर्मन कलाकारों को यहूदियों से आगे रखना चाहिएः "हम जर्मन कलाकारों को चाहते हैं, जो खुद को जर्मनी की सांस्कृतिक संपत्ति के सेवक और निर्माता के रूप में देखते हैं। सर्वश्रेष्ठ जर्मन कला को यहूदी तरीके से विकृत होते देखना हमें परेशान करता है। उस वर्ष और अगले वर्ष, इल्ट्ज को इसी तरह की और अधिक लॉबिंग का सामना करना पड़ा। इल्ट्ज ने एन. एस. डी. ए. पी. का पुरजोर विरोध किया, जो कि एक बहुत ही उल्लेखनीय साहस के रूप में देखा जा सकता है। थिएटर में सहकर्मियों और कर्मचारियों को अपमानजनक दबावों का पालन करने से मना किया गया था। उन्होंने नस्लवाद के मुद्दे पर सावधानीपूर्वक तैयार किया गया नौ पन्नों का जवाब भी प्रस्तुत किया, जिसमें उन्होंने इस मामले पर बहस करने का प्रयास किया, जिसके संदर्भ में उनके लोकलुभावन विरोधी और उनके सलाहकार संबंधित हो सकते हैं। जिसमें उन्होंने बताया कि जर्मनी की लंबी सांस्कृतिक विरासत में कितनी महानतम कृतियाँ यहूदियों और गैर-यहूदियों के बीच घनिष्ठ सहयोग का परिणाम रही हैं। उन्होंने लोरेंजो दा पोंटे के साथ मोजार्ट के काम और (यहूदी) लिब्रेटिस्ट सालोमोन हर्मन मोसेनथल के साथ संगीतकार ओटो निकोलाई के उत्पादक सहयोग का उदाहरण दिया। उन्होंने उस रंगमंच को निर्देशित करने के अपने कर्तव्य पर जोर दिया जिसके लिए वे जिम्मेदार थे और राष्ट्रीय समाजवादियों द्वारा मांगी गई "कार्मिक नीति" को लागू करने से इनकार कर दिया। संक्षेप मेंः ". सार्वजनिक रूप से अनुदान प्राप्त प्लेहाउस का प्रदर्शन एक निरंतर लागू इच्छा पर आधारित होना चाहिए, और यह केवल थिएटर निर्देशक की ही इच्छा हो सकती है। उन्हें विशेषज्ञता और रंगमंच के अनुभव को वस्तुनिष्ठता और वास्तव में निष्पक्ष निर्णय द्वारा सूचित एक कलात्मक भावना के साथ जोड़ना आवश्यक है। .. जबकि मैं 'विदेशियों के सवाल' पर आपकी राय से मौलिक रूप से सहमत हूं, कि जर्मन कर्मियों को समान क्षमता वाले विदेशियों की तुलना में प्राथमिकता दी जानी चाहिए, जब यहूदियों को नियुक्त करने की बात आती है तो मैं आपके दृष्टिकोण से मौलिक रूप से अलग हूं। .. यहाँ ऐसे अंतर हैं कि एक अंधे यहूदी-विरोधी भी-जिसका आप स्वयं यहाँ प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं-शायद ही विवाद कर सकते हैंः अर्थात् यहूदी धर्म के दानव के बीच का अंतर, जो निश्चित रूप से लड़ने लायक है, और यहूदी धर्म की आत्मा। यह सुनिश्चित करने के लिए कि हम सभी जाति और लोगों के रूप में एक साथ बंधे हैं, लेकिन प्रकृति के नियमों के साथ-साथ और उससे ऊपर हमें अभी भी मानव आत्मा और इच्छा का ध्यान रखना होगा। प्रदर्शन और प्रतिनिधि कलाओं में, विशेष रूप से, ऐसे कई यहूदी हैं जिन्हें जर्मनी की सांस्कृतिक समृद्धि के लिए गहरा प्यार और प्रशंसा है, और जो खुद को जर्मन कलात्मकता की सेवा में रखते हैं। विशेष रूप से बाहरी लोग अक्सर हमारी तुलना में सांस्कृतिक समृद्धि को पहचान सकते हैं। वाल्टर ब्रूनो इल्ट्जः डसेलडोर्फ एन. एस. डी. ए. पी. क्षेत्रीय नेतृत्व, संगठन विभाग I-रेस और कला विभाग, 28 अप्रैल 1932 के जवाब में पत्र, इल्ट्ज ने पता लगाने वालों के साथ पत्र की प्रतियां "ड्यूशर बुहेनवेरीन" (मोटे तौर पर, "जर्मन थिएटर एसोसिएशन") और पूरे जर्मनी में साथी थिएटर निदेशकों को भेजीं। अर्न्स्ट जोसेफ औफ्रिच्ट-एक बर्लिन थिएटर निर्देशक, जो 1933 में स्विट्जरलैंड चले गए, और बाद में फ्रांस और फिर अमेरिका चले गए-इल्ट्ज को बधाई देने वाले पहले लोगों में से थेः "मैं आपके अविश्वसनीय रूप से चतुर और साफ जवाब पर आश्चर्यचकित हूं।" कर्ट वेइल भी प्रभावित हुएः "आपके पास हमेशा उस पर अमल करने के लिए पर्याप्त व्यक्तिगत दृढ़ विश्वास और साहस रहा है जिसे आप कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण और आवश्यक मानते थे।" यहूदी सहयोगियों का खुले तौर पर बचाव करते हुए, विशेष रूप से 1933 में सरकार के परिवर्तन के बाद सरकार द्वारा अनिवार्य रूप से नस्लीय घृणा को तेज करने के आलोक में, सरकारी हलकों में इल्ट्ज के खिलाफ गहरी शत्रुता पैदा हुई। फरवरी 1933 में, बर्लिन में हिटलर सरकार के सत्ता संभालने के कुछ ही हफ्तों बाद, वे वैगनर की मृत्यु की पचासवीं वर्षगांठ के संबंध में एनएसडीएपी के डसेलडोर्फ क्षेत्र के दैनिक समाचार पत्र "वोक्सपारोल" में एक गहरे खतरनाक और व्यक्तिगत प्रेस हमले का निशाना बने। हमले के लिए उत्प्रेरक सिटी थिएटर की वर्षगांठ समारोह और आयोजन स्थल के (यहूदी) संगीत निर्देशक, जैशा होरेनस्टीन की भागीदारी थीः "दुर्भाग्य से श्री होरेनस्टीन ने उद्घाटन संगीत कार्यक्रम का संचालन किया। हमें 'दुर्भाग्य से' लिखना चाहिए, क्योंकि यह अकल्पनीय है कि डसेलडोर्फ में जर्मन थिएटर को वैगनर उत्सव के लिए कोई जर्मन संचालक नहीं मिल सकता है, जिसका अर्थ है कि श्री साशा (एसआईसी) होरेनस्टीन को मंच पर बुलाया जाना चाहिए। यह जो आवश्यक है उसके प्रति पूर्ण उपेक्षा को दर्शाता है। जब एक जर्मन को मनाया जाता है तो मामला एक जर्मन होता है और उसी के अनुसार निपटा जाने की आवश्यकता होती हैः ऐसा मामला नहीं है जहां जैशा होरेनस्टीन आचरण करता है। यह जैशा होरेनस्टीन को परेशान नहीं करना चाहिएः यह तथ्य के एक अकाट्य कथन से ज्यादा कुछ नहीं है। वैगनर उन कुछ लोगों में से एक थे जिन्होंने बाकी लोगों से बहुत पहले देखा था कि यहूदी कैसे जर्मन जीवन शैली को खतरे में डालने और नुकसान पहुंचाने में सक्षम हैं। मेयर लेहर और थिएटर निदेशक इल्ट्ज को अनुकूलन करने की आवश्यकता होगी। अन्यथा, किसी दिन जल्द ही यह सुनिश्चित करने का एक तरीका खोजना आवश्यक हो जाएगा कि जर्मन डसेलडोर्फ में वास्तविक जर्मन भावना और जर्मन संस्कृति की सभी शाखाओं को उचित रूप से महत्व दिया जाए। श्री इल्ट्ज ने अभी भी समय के संकेतों को नहीं समझा है, और वह अपने प्रिय [यहूदी संगीत निर्देशक] से अलग नहीं होना चाहते हैं। श्री इल्ट्ज, जो अभी भी समय होने पर सुनना नहीं चाहते थे, उन्हें अब देखना होगा, जबकि उन चीजों को जो उन्होंने अपनी स्वतंत्र इच्छा से करने की उपेक्षा की है, उनकी इच्छा की अवहेलना में आगे बढ़ाया जाएगा। रूसी यहूदी होरेनस्टीन को डसेलडोर्फ रंगमंच से गायब हो जाना चाहिए। अलेक्जेंडर श्नाइडर, "वोक्सपारोल" में लिखते हुए, 13 फरवरी 1933 वह मामले का अंत होने से बहुत दूर था। 7 मार्च 1933 की शाम को नाजी अर्धसैनिक बलों ने फिडेलियो के प्रदर्शन के दौरान थिएटर की घेराबंदी कर दी। होरेनस्टीन संचालन कर रहे थे। हमलावरों ने होरेनस्टीन को तत्काल हटाने की मांग की। होरेनस्टीन को प्रदर्शन के बीच में ही थिएटर से भागना पड़ा। उन्हें कानूनी रूप से डसेलडोर्फ छोड़ने में सक्षम बनाने के लिए आवश्यक स्थानांतरण परमिट प्रदान किए गए थे, और मार्च 1933 के अंत तक वे पेरिस भाग गए थे (जहां सुखद परिस्थितियों में पिछले दौरों के कारण उनकी पहले से ही एक स्थापित पेशेवर प्रतिष्ठा थी)। डसेलडोर्फ में यह वे लोग नहीं थे जिन्होंने थिएटर पर हमला किया था जिन्होंने खुद को घटना पर जवाब देने के लिए प्रश्नों के साथ पाया। क्षेत्रीय पार्टी के प्रमुख फ्रेडरिक कार्ल फ्लोरियन ने इल्ट्ज के खिलाफ पुलिस जांच शुरू की। अप्रैल 1933 में नगर परिषद ने प्रशिया के लिए नए स्थापित आंतरिक मंत्री (राष्ट्रीय स्तर पर, पोर्टफोलियो के बिना एक मंत्री), हर्मन गोरिंग को आवेदन किया। आवेदन को अस्वीकार कर दिया गया। अपने स्वयं के रंगमंच को कैसे चलाया जाए, यह निर्धारित करने में इल्ट्ज की पैंतरेबाज़ी की स्वतंत्रता फिर भी बहुत कम हो गई थी, सबसे स्पष्ट रूप से उनके पक्ष में एक नए नाटक की स्थापना के माध्यम से। अलेक्जेंडर श्नाइडर, जो विचाराधीन व्यक्ति था, राष्ट्रीय समाजवादी एजेंडे का एक उत्साही समर्थक था और स्थानीय रूप से एक प्रभावशाली समाचार पत्र व्यक्ति और रंगमंच आलोचक के रूप में भी प्रमुख था। वह वास्तव में वह व्यक्ति थे जिनके 13 फरवरी 1933 को "वोक्सपारोल" (समाचार पत्र) में खतरनाक यहूदी विरोधी योगदान को सीधे इस पैराग्राफ के ऊपर उद्धृत किया गया है। इल्ट्ज को एक सहायक "डायन्स्टनवेइसुंग" (मोटे तौर पर, "सेवा निर्देश") भी प्रदान किया गया था, जो थोड़ी आश्वस्त करने वाली जानकारी प्रदान करता था कि कलात्मक मामलों के संबंध में उनके पास खुली छूट थी, केवल (कम आश्वस्त करने वाली) शर्त के अधीन कि उनकी "गेम प्लान"-मुख्य रूप से उनके नाटकों और कलाकारों का चयन-को "राष्ट्रीय सरकार की आवश्यकताओं" का पालन करना चाहिए। 1933 के दौरान यहूदी के रूप में पहचाने जाने वाले कंपनी के सदस्यों को डसेलडोर्फ थिएटर छोड़ने के लिए मजबूर किया गया था। इसका मतलब था कि लियोन एस्किन (1907-2005), लियोपोल्ड लिंड्टबर्ग (1902-1984) और इरविन पार्कर (1903-1987) की हार। नृत्य की मालकिन रूथ लोसर के साथ कई अन्य यहूदी अभिनेताओं और समूह गायकों को भी जाने के लिए मजबूर किया गया था। अभिनेता ब्रूनो हबनर (1899-1983) और वोल्फगैंग लैंगहॉफ (1901-1966) की कंपनी में निरंतर उपस्थिति भी डसेलडोर्फ पार्टी के नेताओं द्वारा अस्वीकार्य होने के लिए निर्धारित की गई थी। ऐसा कोई सुझाव नहीं था कि इन अंतिम दो में से कोई भी यहूदी था, लेकिन दोनों ज्ञात साम्यवादी थे। 1933 के बाद वाल्टर इल्ट्ज ने ओपेरा प्रस्तुतियों पर तेजी से ध्यान केंद्रित किया, जबकि मंच नाटक और संगीत कार्यक्रम अलेक्जेंडर श्नाइडर के लिए छोड़ दिए, जो नाटक पार्टी ने थिएटर पर डाला था। 1936 में उन्होंने 1933 और 1945 के बीच हिटलर की सरकार में प्रचार मंत्री जोसेफ गोएबल्स को घातक वातावरण ("रेज़ोनेन्जलोस एटमॉस्फेरे") के बारे में अपना असंतोष व्यक्त किया। गोएबल्स का जन्म राइनलैंड में हुआ था और वे डसेलडोर्फ से बहुत दूर मोनचेंग्लाडबाख के पास पले-बढ़े थे। दिसंबर 1933 के दौरान उन्होंने डसेलडोर्फ थिएटर में तीन प्रस्तुतियों में भाग लिया, जिसके बाद वे 1933 और 1945 के अंत के बीच वोल्फगैंग इल्ट्ज के लिए सरकार के उच्चतम स्तर पर संभवतः अविश्वसनीय लेकिन फिर भी प्रभावी रक्षक बन गए। 1937 में डसेलडोर्फ थिएटर निदेशक के रूप में इल्ट्ज का अनुबंध नवीनीकरण के लिए आया, लेकिन शहर प्रशासन ने इसे नवीनीकृत करने से इनकार कर दिया। उनकी पुनः नियुक्ति को स्पष्ट रूप से स्थानीय पार्टी द्वारा और/या उसकी ओर से वीटो कर दिया गया था। विस्तृत पृष्ठभूमि स्पष्ट नहीं है, लेकिन यह तथ्य कि इल्ट्ज अभी भी पार्टी के सदस्य नहीं थे, और जिस तरह से वे सरकारी यहूदी-विरोध के खिलाफ खड़े थे, स्पष्ट रूप से कारक थे। इल्ट्ज ने स्टटगार्ट में एक थिएटर निदेशक के रूप में एक नया पद हासिल किया, लेकिन डसेलडोर्फ शहर प्रशासन में पार्टी नेताओं द्वारा स्टटगार्ट में सहयोगियों के साथ हस्तक्षेप करने के बाद आवश्यक व्यवस्थाओं को अवरुद्ध कर दिया गया। डसेलडोर्फ के महापौर, हंस वैगनफुहर ने जोसेफ गोएबल्स को बताया कि इल्ट्ज के साथ "[डसेलडोर्फ] अधिकारियों द्वारा बुरा व्यवहार किया जा रहा था।" 14 जनवरी 1937 को गोएबल्स की डायरी में एक प्रविष्टि दर्ज की गई है जो शायद एक ही संचार था, लेकिन अलग तरह से प्रासंगिक हैः "डसेलडोर्फ के मेयर वेगनफुहर थिएटर निदेशक इल्ट्ज से छुटकारा पाना चाहते हैं। मैं इसे अस्वीकार करता हूँ। " बाद में एक टेलीफोन वार्तालाप में गोएबल्स ने पुष्टि प्राप्त की कि अधिकारियों द्वारा इल्ट्ज के अनुबंध के नवीनीकरण न करने का कारण यह था कि उन्होंने "यहूदियों और कम्युनिस्टों को प्राथमिकता दी थी", [जो] राष्ट्रीय समाजवाद के विपरीत था। 28 नवंबर 1937 को इल्ट्ज ने पार्टी की शत्रुता के खतरों को ध्यान में रखते हुए पार्टी की सदस्यता के लिए आवेदन किया, लेकिन 31 दिसंबर 1937 को डसेलडोर्फ-पेम्पेलफोर्ट स्थानीय पार्टी शाखा ने उनकी "उदारवादी-मार्क्सवादी प्रवृत्तियों" का हवाला देते हुए उनके आवेदन को अस्वीकार कर दिया और कहा कि वह पर्याप्त रूप से "राष्ट्रीय समाजवाद की भावना के अनुरूप नहीं आए थे।" 1937 में हेडलबर्ग में "रीक्सफेस्टपाइल" नाटक समारोह में इल्ट्ज ने रोमियो और जूलियट के निर्माण का मंचन किया। मुख्य अभिनेता गिसेला उहलेन थे-अभी भी केवल 18, लीना कार्स्टेंस और रेने डेल्टजेन। सेट डिजाइनर ट्रॉगॉट मुलर थे। (1934 में हेडलबर्ग "रीक्सफेस्टपील" का पुनरोद्धार और पुनः शुभारंभ प्रचार मंत्री जोसेफ गोएबल्स की अध्यक्षता में एक परियोजना थी, जिन्होंने इसके बाद इसे समर्थन और बढ़ावा देने के लिए एक विशिष्ट रूप से व्यावहारिक दृष्टिकोण अपनाया।) 1 सितंबर 1938 को सार्वजनिक ज्ञान और प्रचार मंत्री ने वियना में जर्मन पीपुल्स थिएटर (जैसा कि उस समय आमतौर पर इसका विज्ञापन किया जाता था) में वाल्टर इल्ट्ज जनरल इंटेंडेंट (थिएटर निदेशक) को नियुक्त किया। थिएटर उस समय जर्मन भाषी दुनिया में सबसे बड़ा "स्पीच थिएटर" था, और हाल ही में जर्मन लेबर फ्रंट के तत्वावधान में सरकार के स्ट्रेंथ थ्रू जॉय कार्यक्रम के हिस्से के रूप में आधिकारिक रूप से शामिल होने वाला पहला थिएटर बन गया था। सरकार का इरादा था कि रंगमंच को जनता के लिए रंगमंच का एक शो-पीस बनना चाहिए, जो पूरी तरह से मौजूदा प्रथाओं और परंपराओं के अनुरूप नहीं था। इल्ट्ज ने जिस तरह से संस्थान का प्रबंधन किया, उसके माध्यम से अपेक्षाकृत शांत वातावरण बनाने के लिए राजनीतिक दबावों और कलात्मक अनिवार्यता को कुशलता से संभालने में सफलता हासिल की, साथ ही थिएटर कंपनी की रक्षा भी की, जबकि सितंबर 1939 में युद्ध के प्रकोप के बाद बाहरी दबाव तेज हो गए थे। ओ. डब्ल्यू. फिशर, कर्ड जुर्गेन्स, गर्ट फ्रेब, पॉल हब्स्मिड और कुछ समय बाद जूडिथ होल्ज़मेस्टर, इंगे कोनराडी, डोरोथिया नेफ़, एनी रोसर, लोट्टे लैंग, कार्ल स्क्रैप और रॉबर्ट लिंडनर जैसे अभिनेताओं के साथ उन्होंने वियना में काम किया। लियोन एप, जो स्वयं 1950 और 1960 के दशक के दौरान एक प्रतिष्ठित निर्देशक बन गए थे, ने जोहान नेस्ट्रॉय की "आइनेन ज्यूक्स विल एर सिच माचेन" (मोटे तौर पर, "वह खुद एक अच्छा समय बिताएंगे") में अपने पीपुल्स थिएटर मंच की शुरुआत की और उसके बाद इल्ट्ज द्वारा थिएटर प्रस्तुतियों को स्वयं निर्देशित करने के लिए बुलाया गया। थिएटर के एक और भावी निर्देशक जिन्हें वाल्टर इल्ट्ज के संरक्षण में एक नाटक निर्देशक के रूप में अपना पहला अवसर मिला था, वे थे गुस्ताव मांकर, जिनका पहला निर्माण 1942 में दिखाया गया था। किसी तरह इल्ट्ज ऐसे कार्यक्रम बनाने में कामयाब रहे जो विनीज़ परंपरा में डूबे हुए थे, जबकि साथ ही देश के राजनीतिक नेताओं की नाराज़गी से बचते हुए, जो थिएटर से एक वफादार प्रचार माध्यम के रूप में काम करने की उम्मीद करते थे। उन्होंने निर्देशकों की भूमिका निभाने के लिए प्रस्तुतियों के उचित आवंटन का ध्यान रखा। जिन प्रस्तुतियों को राजनीतिक रूप से देखे जाने का जोखिम था, वे खुद को निर्देशित करेंगे, या या तो वाल्टर उलमैन या असम्बद्ध हिटलरवादी गुंथर हेनेल को आवंटित करेंगे। अभिनेता-निर्देशक गुंथर हेनेल को 1942 से "उच्च गुणवत्ता वाली साहित्यिक कृतियाँ" दी गईं। इल्ट्ज के निर्देशन में अंतिम कुछ वर्षों के दौरान एक या दो प्रस्तुतियाँ भी थीं जो सरकारी नीति के पहलुओं के स्पष्ट विरोध को प्रकट करती थीं। यह विकास इल्ट्ज की प्रबंधन शैली के अनुरूप था। एरहार्ड सीडेल के कंपनी छोड़ने के बाद उन्होंने हेनेल को भर्ती किया, जो जल्द ही सरकार के प्रति शत्रुतापूर्ण कलाकारों के एक समूह का केंद्र बन गए और मंच से अपने राजनीतिक दृष्टिकोण को व्यक्त करने के लिए बहुत सावधानी से तैयार थे। थेस्पियन समकालीन जैसे इंगे कोनराडी, गुस्ताव मैनकर और जूडिथ होल्ज़मेस्टर सभी बाद में इस विकास को संतोष के साथ याद करेंगे। चौकस दर्शकों के लिए शॉ की "सेंट जोन" (1943) और फर्डिनेंड रायमंड की जादुई काल्पनिक कृति "डायमंड ऑफ द स्पिरिट किंग" (1944) की हेनेल की प्रस्तुतियाँ, दोनों में गुस्ताव मांकर द्वारा मंच सेट का उपयोग किया गया था, राजनीतिक प्रतिरोध के लिए अचूक निमंत्रण थे, दोनों को इल्ट्ज ने सहन किया। के लिए "। स्पिरिट किंग, हेनेल और मैनकर ने नाटक के "लैंड ऑफ ट्रुथफुलनेस एंड स्ट्रिक्ट कस्टम्स" के लिए नाजी जर्मनी में अधिकारियों द्वारा समर्थित विभिन्न शैलीगत विशेषताओं की एक क्रूर पैरोडी बनाई, जिसमें केवल झूठे लोग पाए जाते हैं। मंकर के मंच ने छद्म-शास्त्रीय नाजी वास्तुकला और "सच्चाई की भूमि" को निर्दयता से संदर्भित किया, और अंत में एक अतिरंजित "राष्ट्रीय समाजवादी स्वर्ग के अंतिम स्टेशन" की तरह दिखाई दिया। वेशभूषा में "बंड ड्यूशर मैडेल" की शैली और रूप की पैरोडी की गई, जो एंग्लोस्फेयर की गर्ल गाइड्स के लिए राष्ट्रीय समाजवादी जवाब था, और हिटलर के जर्मनी में लड़कियों के लिए एकमात्र अनुमत युवा संगठन था। कलाकारों के बालों को अविश्वसनीय रूप से लंबी सुनहरे रंग की गुठली में सेट किया गया था, जिसमें ट्यूटनिक केंद्र-विभाजन हिटलर युवाओं के लिए अनुकूल थे। नाटक में एक प्रस्तुतकर्ता/कथावाचक, "वेरिटेटियस" है। यह भूमिका कार्ल कलवोदा ने निभाई थी, जिनकी व्याख्या विशेष रूप से साहसिक थी। उन्होंने अपनी पंक्तियों को पूर्ण वक्ता के रूप में एडॉल्फ हिटलर की एक विचित्र पैरोडी के रूप में घोषित किया। 1938 के बाद वियना पीपुल्स थिएटर में थिएटर निदेशक के रूप में इल्ट्ज के सहज रूप से उदार दृष्टिकोण का महत्व, और जिस तरह से-जाहिरा तौर पर अपने शक्तिशाली व्यक्तित्व और व्यापक प्रतिभा, राजनीतिक संवेदनाओं, प्रतिष्ठा और संबंधों की सरासर शक्ति से अधिक रहस्यमय कुछ नहीं के माध्यम से-वह अभिनेताओं और कंपनी के अन्य सदस्यों की देखभाल करने में सक्षम थे, अभिनेत्री इंगे कोनराडी ने खुद इल्ट्ज के सेवानिवृत्त होने और उनकी मृत्यु के लंबे समय बाद सराहना से याद कियाः "कि पीपुल्स थिएटर हमारे लिए एक द्वीप बन गया, यह थिएटर निदेशक इल्ट्ज की विशाल प्रतिबद्धता और साहस के लिए धन्यवाद है। आपको वास्तव में उसे एक मंच पर खड़ा करना होगाः वह पीपुल्स थिएटर के जीवन रक्षक थे। उनके पास कंपनी में कई अत्यधिक तनावग्रस्त कलाकार थे, जिन्हें उन्होंने युद्ध के वर्षों के दौरान संरक्षित किया, और जिनमें से कई ने बाद में जीवन भर सफल थिएटर करियर हासिल किया। जब उन्होंने हेनेल को "सेंट जोन" और "डायमंड ऑफ द स्पिरिट किंग" के निर्माण का काम सौंपा तो उन्हें पता था कि वह कितना जोखिम उठा रहे हैं। वह बहुत ही असाधारण व्यक्तिगत साहस वाले व्यक्ति थे। इंगे कोनराडी, जिसे एवलिन श्रेनर ने "100 साल वोल्कस्थीटर" में उद्धृत किया है। थिएटर, ज़ीट, गेशिचटे। जुगेन्ड उंड वोल्क, "विएन 1989,1942 के बाद युद्ध में जर्मन जीत की अनिवार्यता अब सुनिश्चित नहीं थी, और 1944 तक सैन्य हार पूर्वी क्षितिज पर दिखाई दी थी, जो सरकार के कई सबसे उत्साही अनुयायियों के लिए भी स्पष्ट थी। अगस्त 1944 में जोसेफ गोएबल्स, जिनके नौकरी के शीर्षकों के पोर्टफोलियो में अब तक "रीच्सबेवोल्माचिगर फर डेन टोटलेन क्रिग्सिनसैट्ज़" शामिल था, ने "सांस्कृतिक कार्यकर्ताओं की कुल युद्धकालीन तैनाती" की घोषणा की। वियना पीपुल्स थिएटर, जो 12 मार्च 1944 को अमेरिकी बमबारी से पहले ही बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो चुका था, 1 सितंबर 1944 को बंद हो गया। जब इसे मई/जून 1945 में फिर से खोला गया, तो युद्ध समाप्त हो गया होगाः थिएटर और वियना शहर दोनों को नए प्रबंधन के तहत रखा गया होगा। 1945 के बाद 1946/47 के दौरान इल्ट्ज को 31 अगस्त 1947 तक चलने वाले अनुबंध के साथ नूर्नबर्ग के सिटी थिएटर में जनरल अटेंडेंट (थिएटर डायरेक्टर) के रूप में नियुक्त किया गया था। न्यूरेमबर्ग अमेरिकी सैन्य कब्जे में आ गया था और 15 फरवरी 1947 को सैन्य अधिकारियों ने उसके अनुबंध को पूरा करने के लिए आवश्यक अनुमति वापस ले ली। यह ज्ञात हो गया था कि "वियना में वह एक खोजे गए नाजी रंगमंच के निदेशक बन गए थे।" अभिलेख इंगित करते हैं कि सैन्य अधिकारियों ने प्रारंभिक चरण में निर्धारित किया था कि निंदा का पता "पेशेवर रूप से रुचि रखने वाले और राजनीतिक रूप से फंसाने वाले व्यक्तियों की साजिशों" से लगाया गया था, लेकिन बर्खास्तगी बनी रही। अपनी स्थिति के अन्याय को स्वीकार करते हुए, इल्ट्ज ने न्यूरेमबर्ग कोर्ट ऑफ आर्बिट्रेशन में एक अपील शुरू की। उन्होंने इस दावे के साथ समापन किया कि उन्होंने "कभी भी [राष्ट्रीय समाजवादी] पार्टी के साथ सहानुभूति नहीं दिखाई"। एक डीनाज़ीकरण आयोग ने बाद में अपने स्वयं के स्पष्ट मूल्यांकन के साथ उनकी स्थिति का समर्थन कियाः ". यहूदी प्रश्न पर, इल्ट्ज ने एक साहसी रवैया अपनाया।" 1946 के "राष्ट्रीय समाजवाद और सैन्यवाद से मुक्ति के लिए कानून" ("बेफ्रियोंग्सगेसेट्ज़") के सभी आधार पर शुरू की गई मध्यस्थता अदालत के समक्ष इल्ट्ज़ के खिलाफ उकसाने वाली कार्यवाही को 1947 के दौरान इस दृढ़ संकल्प के आधार पर बंद कर दिया गया था कि संदिग्ध ने "किसी भी समय [नाज़ी] पार्टी के लिए किसी भी प्रचारवादी अर्थ में [वकालत] नहीं की थी।" एक और मुठभेड़ दो साल बाद हुई, जिस समय तक इल्ट्ज हनोवर से लगभग 50 किमी पूर्व में ब्रौंसच्वेग में स्थानांतरित हो गए थेः "इल्ट्ज ने 31 अक्टूबर 1938 को राष्ट्रीय समाजवादी पार्टी की सदस्यता के लिए एक आवेदन प्रस्तुत किया। {{efn |The तारीख जिस पर पार्टी द्वारा इल्ट्ज के सदस्यता आवेदन को अस्वीकार कर दिया गया था, विभिन्न स्रोतों में लगातार नहीं दिया गया है। एन. एस. डी. ए. पी. के साथ कोई अन्य परेशान करने वाला संबंध नहीं था। यहूदी प्रश्न पर, इल्ट्ज ने एक साहसी दृष्टिकोण अपनाया। वियना में अपने समय (रंगमंच के प्रभारी) के दौरान उन्होंने राष्ट्रीय समाजवाद की भावना को 'आनंद के माध्यम से शक्ति' रंगमंच के चरणों से दूर रखने की यथासंभव कोशिश की। न्यूरेमबर्ग मध्यस्थता न्यायालय के समक्ष सुनवाई इस निष्कर्ष के बाद बंद कर दी गई थी कि [इस जांच का विषय] कभी भी पक्ष के साथ सहानुभूति नहीं रखता था। " "संस्कृति-क्षेत्र के श्रमिकों के लिए केंद्रीय विमुद्रीकरण समिति, हनोवर शहर, 7 अप्रैल 1949 1947 में इल्ट्ज ने हनोवर और मैगडेबर्ग के बीच एक बड़े और पारंपरिक रूप से समृद्ध शहर ब्रौंसच्वीग में सिटी थिएटर में परिवेक्षक (थिएटर निदेशक) के रूप में पदभार संभाला, जो 1945 के बाद ब्रिटिश कब्जे वाले क्षेत्र में समाप्त हो गया था। वे 1951 तक चार साल तक ब्राउनश्वेइग में रहे। अक्टूबर 1944 के दौरान एंग्लो-अमेरिकन बमबारी से थिएटर लगभग नष्ट हो गया था, लेकिन वास्तुकार डैनियल थुलेसियस के दृढ़ नेतृत्व में, उनके छात्रों के शाब्दिक रूप से "हाथों से समर्थन" की मदद से, इसे युद्ध के बाद फिर से बनाया गया, 1948 में जर्मनी में नष्ट हुए शहर के थिएटरों में से एक बन गया जिसे उपयोग करने योग्य स्थिति में बहाल किया गया। इल्ट्ज के नेतृत्व में थिएटर ने कुछ तिमाहियों में "वंडर वॉन ब्राउनश्वेइग" उपनाम का अधिग्रहण किया, जिसने मई 1949 के बाद जर्मन संघीय गणराज्य (पश्चिम जर्मनी) में किसी भी थिएटर के सबसे बड़े दर्शकों को आकर्षित किया। ऐसा लगता है कि डसेलडोर्फ इल्ट्ज में वापसी कभी भी ब्रौंसच्वेग में पूरी तरह से बस नहीं पाईः 1951 में राइनलैंड लौटने का अवसर पैदा हुआ, जहाँ उन्होंने 1920 और 1930 के दशक के दौरान अपना करियर और प्रतिष्ठा बनाई थी। 1951 में उन्होंने डसेलडोर्फ के सिटी थिएटर में जनरल अटेंडेंट (थिएटर डायरेक्टर) का पद स्वीकार किया। यह अनुबंध 6 अप्रैल 1951 को संपन्न हुआ था। इल्ट्ज इस समय 65 वर्ष के थे, और डसेलडोर्फ पद पर उनकी नियुक्ति को रंगमंच प्रशासकों द्वारा एक "अल्पकालिक समाधान" के रूप में देखा गया था, लेकिन उन्होंने बहुत जल्दी खुद को आलोचकों और दर्शकों की एक नई पीढ़ी के लिए "दिलचस्प लहजे के साथ ठोस संगीतमय रंगमंच" प्रदान करने के लिए स्थापित कर लिया। युद्ध के बाद डसेलडोर्फ में लाइव थिएटर की पूर्ण वापसी को हासिल करने में कुछ समय लगा, लेकिन जब 1951 में इल्ट्ज पहुंचे, तो तारकीय अभिनेता-निर्देशक गुस्ताफ ग्रुंडजेन्स को पहले से ही शहर के थिएटर में एक निर्देशन के साथ स्थापित किया गया था, और जिम्मेदारियों का एक विभाजन तुरंत स्थापित किया गया था जिससे इल्ट्ज ने संगीत नाटकों को संभाला जबकि ग्रुंडजेन्स ने ऑपरेशन के भाषण नाटक पक्ष को व्यवस्थित और निर्देशित किया। पाँच महीने बाद, सितंबर 1951 में, भाषण नाटक को जाहन्स्ट्रासे के साथ पास में नए (पुनः) खोले गए "न्यू प्लेहाउस" (बाद में प्रतिस्थापित) में स्थानांतरित कर दिया गया। सिटी थिएटर में, पहले की तरह, संगीतमय थिएटर में एक अभिन्न तत्व के रूप में नृत्य को बहुत अधिक महत्व दिया जाता था। उन्होंने फिर से यवोन जॉर्जी से सगाई की, जिनसे उन्होंने पहले 1920 के दशक की शुरुआत में सगाई की थी, और जो उस समय से अंतरराष्ट्रीय स्तर पर अपनी पीढ़ी के सबसे प्रसिद्ध नृत्य निर्देशकों में से एक के रूप में उभरे थे, उन्होंने मुख्य रूप से नीदरलैंड और हाल ही में पेरिस में अपना करियर बनाया था, लेकिन 1951 में जर्मनी लौट आए। जॉर्जी 1951 और 1954 के बीच तीन सत्रों के लिए वाल्टर इल्ट्ज के लिए काम करते हुए डसेलडोर्फ में रहे, थिएटर के लिए एक प्रदर्शन सूची का निर्माण किया जो अंत में 13 बैले तक बढ़ गई। पहला, 1951 में, "लेस एनीमॉक्स मॉडल्स" के संगीत का उपयोग किया गया, जो ला फोंटेन की [या एसोप की] दंतकथाओं से प्रेरित फ्रांसिस पॉलेंक का एक बैले सूट था। जॉर्जी का निर्माण नाट्य परिधान निर्माता मार्सेल एस्कॉफियर के डिजाइनों पर आधारित था। इल्ट्ज के तहत जॉर्जी के शुरुआती बैले उत्पादन में से एक में कार्ल ऑर्फ ऊर्जावान कैंटाटा "कारमिना बुराना" के संगीत का उपयोग किया गया था। बाद में बर्लियोज द्वारा हमेशा लोकप्रिय सिम्फनी कल्पना का एक शानदार रूपांतरण किया गया। इस समय के दौरान इल्ट्ज की कुछ अधिक उल्लेखनीय ओपेरा प्रस्तुतियों में पश्चिम जर्मनी में इगोर स्ट्राविंस्की की "रेक की प्रगति" का पहला प्रदर्शन शामिल था, जिसका संचालन हेनरिक होलराइज़र और हंस वर्नर हेंज़ के बैले ओपेरा बुलेवार्ड सॉलिट्यूड द्वारा किया गया था। बुलेवार्ड सोलिट्यूड का निर्माण इल्ट्ज और जॉर्जी द्वारा एक संयुक्त परियोजना थी। रिचर्ड स्ट्रॉस द्वारा सालोम का समीक्षकों द्वारा प्रशंसित निर्माण किया गया था, जिसे यूजेन ज़ेनकर द्वारा संचालित किया गया था (जिसे इल्ट्ज ने बहुत सराहा था), जिसमें इंगे बोरख ने शीर्षक भूमिका निभाई थी। अन्य मुख्य आकर्षण जुरियन एंड्रीसेन (1952) द्वारा बैले-कॉमेडी दास गोल्डफिशग्लास का विश्व प्रीमियर और बार्टोक द्वारा "ब्लूबियर्ड्स कैसल" और स्ट्राविंस्की की "राइट ऑफ स्प्रिंग" से युक्त एक शाम का डबल बिल था, जिसमें फिर से यवोन जॉर्जी द्वारा नृत्य निर्देशन किया गया था। 1956 इल्ट्ज के सत्तरवें जन्मदिन और सिटी थिएटर से उनकी सेवानिवृत्ति का वर्ष था। वह अपनी दूसरी पत्नी, काथे के साथ उस पहाड़ी रिट्रीट में सेवानिवृत्त हुए, जिसे उन्होंने 1917 में अपनी पहली शादी के समय अपनी दुल्हन के साथ टेनर लियो स्लेज़क से खरीदा था। उनकी पहली पत्नी हेलेना की 1942 में वियना में दंपति के समय के दौरान मृत्यु हो गई थी। एक स्रोत के अनुसार, उनकी मृत्यु "डसेलडोर्फ में नाजी प्रेस और नाजी पार्टी के साथ उनके पति की झड़पों से उत्पन्न एक लंबे, गंभीर तंत्रिका विकार के बाद हुई थी, जो कई वर्षों से [उन दोनों के लिए]" समझ से बाहर और दर्दनाक "था।" वाल्टर ब्रूनो इल्ट्ज की मृत्यु उनके उनतालीसवें जन्मदिन से कुछ सप्ताह पहले 5 नवंबर 1965 को गार्मिश के पूर्व में पहाड़ों में स्थित एक छोटे से शहर टेगर्नसी में उनके देश के घर "इल्टजेनहॉफ" में हुई थी। नोट्स संदर्भ जर्मन पुरुष रंगमंच अभिनेता जर्मन रंगमंच प्रबंधक और निर्माता जर्मन रंगमंच निर्देशक ड्रेस्डेन के अभिनेता ब्रौंसच्वेग के अभिनेता प्रुस्ज़्ज़ ग्डान्स्की के लोग 1886 जन्म 1965 मृत्यु 20 वीं शताब्दी के जर्मन पुरुष अभिनेता