Richard Slater Jennings
रिचर्ड स्लेटर जेनिंग्स (5 अप्रैल, 1922-18 दिसंबर, 2005), जिन्हें पैगंबर जेनिंग्स या बस पैगंबर के नाम से भी जाना जाता है, कई अफ्रीकी-अमेरिकी समाचार पत्रों में एक पत्रकार और एक स्व-शिक्षित चित्रकार थे, जिनकी कलाकृति का उपयोग 1960 के दशक में थेलोनियस मॉन्क, एरिक डॉल्फी और मैक्स रोच द्वारा जैज़ एल्बमों के कवर पर किया गया था। वे संगीतकारों और अन्य मनोरंजनकर्ताओं के मित्र और सलाहकार थे जिन्होंने उन्हें उनकी ऋषि सलाह और दार्शनिक कथनों के लिए "पैगंबर" नाम दिया था। जेनिंग्स का जन्म ओहायो के यंगस्टाउन में हुआ था। वे विलियम जेनिंग्स और एस्सी (स्ट्रम) जेनिंग्स के छह बेटों में से तीसरे थे। उनके पिता और उनके कुछ भाई यंगस्टाउन में स्टील मिल में काम करते थे। उनकी माँ एक समय पर एक सार्वजनिक विद्यालय में एक चरवाहे के रूप में काम करती थीं। एक युवा व्यक्ति के रूप में, अपनी बेटी के साथ एक साक्षात्कार के अनुसार, जेनिंग्स बिली हिक्स सिज़लिंग सिक्स स्विंग बैंड के साथ एक नर्तक थे और एक नृत्य कार्यक्रम के प्रवर्तक थे। जेनिंग्स ने 1940 के दशक की शुरुआत में यंगस्टाउन में अफ्रीकी-अमेरिकी समाचार पत्र द बकी रिव्यू के लिए लिखना शुरू किया। सितंबर 1945 में, उन्हें क्लीवलैंड के प्रमुख अफ्रीकी-अमेरिकी समाचार पत्र कॉल एंड पोस्ट द्वारा नियुक्त किया गया था। जाहिरा तौर पर वह यंगस्टाउन में शुरू किए गए एक कॉलम को साथ लाने के लिए थे, जिसे कॉल एंड पोस्ट के स्तंभकार अल रोमन ने "प्रसिद्ध 'जाइव कॉलिम' के रूप में वर्णित किया था, जिसे सभी हेप-बिल्लियों द्वारा व्यापक रूप से पढ़ा जाता है। जेनिंग्स को कॉल एंड पोस्ट के लिए सभी यंगस्टाउन विज्ञापनों को भी संभालना था। डिक जेनिंग्स के रूप में सूचीबद्ध, उन्होंने कॉल एंड पोस्ट के लिए कुछ संगीत कॉलम लिखे, साथ ही रोवन के कॉलम में योगदान दिया, जिनमें से कुछ रैप जैसी गद्य कविताओं से भरे थे। उदाहरण के लिएः "उनका एक ऐसा क्रश था जो कठिन और चौड़ा था और एक हिपस्टर की प्रगति के साथ ट्रिलिंग और ड्रिलिंग कर रहा था। उनका अगला भाग बहुत बढ़िया तरीके से ढका हुआ था, यह कैंडी धारीदार रेखाओं के साथ एक बॉक्स बैक संबंध था। उनके पास हमेशा एक कहानी होती थी और वह कसम खाता था कि उसकी जासूसी मृतकों को जीवित वापस ला सकती है। "कॉल एंड पोस्ट का काम एक महीने से थोड़ा अधिक समय बाद समाप्त हो गया जब उन्हें एक गंभीर कार दुर्घटना में काम पर रखा गया था। मई 1947 में जेनिंग्स ने डेट्रॉइट ट्रिब्यून के लिए लिखना शुरू किया। उन्होंने "डिगिन द सीन" नामक एक साप्ताहिक कॉलम के शीर्षक के तहत संगीत के दृश्य, ज्यादातर जैज़ को कवर किया। उन्होंने सर्वश्रेष्ठ स्थानीय बैंड, विभिन्न वाद्ययंत्रों पर सर्वश्रेष्ठ वादक, और सर्वश्रेष्ठ महिला और पुरुष गायकों का चयन करने के लिए पाठकों का सर्वेक्षण शुरू किया। लियोनेल हैम्पटन, जो अपने यंगस्टाउन दिनों में जेनिंग्स के स्तंभों में से एक का विषय रहे थे, उन्हें ट्रिब्यून में लाने में उनका हाथ हो सकता है; हैम्पटन ने जेनिंग्स की शुरुआत से एक सप्ताह पहले थिएटर संपादक के रूप में अखबार के लिए एक साप्ताहिक स्तंभ लिखना शुरू किया था। जेनिंग्स ने ट्रिब्यून के लिए "जिविन 'विद जेनिंग्स" या "डिकस जिव" शीर्षक के तहत "जिव टॉक" के स्तंभों में भी योगदान दिया। जिव की भाषा में उनकी रुचि बनी रही। कॉल एंड पोस्ट के रोवन ने उस समाचार पत्र में नए लेखक का स्वागत करते हुए जेनिंग्स की शिकायतों को नोट किया था कि उनके "जाइव कॉलिम" को कितना संपादित किया गया था। "उन्हें उम्मीद करनी चाहिए कि उनकी प्रति कुछ समय के लिए संपादित की जाएगी! ", रोवन ने लिखा। "क्या आपने इसे पढ़ा है? यह एक विदेशी भाषा की तरह लगता है। "एक अभ्यासी होने के अलावा, जेनिंग्स एक छात्र और जाइव की भाषा के प्रवर्तक थे। ट्रिब्यून के लिए "द बर्थ ऑफ जाइव" शीर्षक वाले अपने पहले "जिविन विद जेनिंग्स" कॉलम में उन्होंने लिखाः "सैक्सन के राजा अल्फ्रेड द ग्रेट के दिनों से अंग्रेजी भाषा के विकास में कई कारकों ने योगदान दिया है। संभवतः सबसे बड़ी जीत वर्ष 1066 में नॉर्मन विजय थी। अमर विलियम शेक्सपियर ने अंग्रेजी को अधिक सुंदर और अभिव्यंजक भाषा बनाने की दिशा में किसी भी व्यक्ति से अधिक काम किया। अब 20वीं शताब्दी में अंग्रेजी का एक रूप सामने आया जिसे 'जाइव' के नाम से जाना जाता है। यह हमारी अंग्रेजी भाषा पर एक स्थायी छाप छोड़ेगा, और भविष्य में इसे आधुनिक अंग्रेजी के स्रोतों में से एक के रूप में संदर्भित किया जाएगा। कुछ लोग हैं जो 'जिव' को ज़ूट सूट की तरह एक पासिंग सनक के रूप में देखते हैं। लेकिन मेरा विश्वास करो, ओले मैन, जिव यहाँ रहने के लिए है। "इसके बाद उन्होंने हैमलेट की आत्मकथा का एक मजाकिया संस्करण पेश किया, जिसकी शुरुआत" खुदाई करना या न करना "से होती है। जैक, यही सवाल है। ट्रिब्यून में जेनिंग्स का समय अखबार के पहले पन्ने पर एक घोषणा के साथ अचानक समाप्त हो गया कि वह और खेल संपादक केनेथ ब्राउन" अब किसी भी क्षमता में डेट्रॉइट ट्रिब्यून से जुड़े नहीं हैं और न ही इसके लिए कार्य करने के लिए अधिकृत हैं। "जेनिंग्स और ब्राउन ने स्विंगसेशन नामक एक पत्रिका शुरू की और द वर्ड नामक एक प्रकाशन का एक अंक तैयार किया। जेनिंग्स तब हैम्पटन के लिए उन्नत प्रचार व्यक्ति के रूप में सड़क पर चले गए। उन्होंने फ्लेम शोबार नामक डेट्रॉइट क्लब में भी रियायतें दीं, जहाँ वे कई संगीतकारों से मिले। 1949 और 1950 में तपेदिक से एक लंबे अस्पताल के स्वास्थ्य लाभ के दौरान, जेनिंग्स ने कला को अपनाया, एक डॉक्टर द्वारा उन्हें दिए गए पेस्टल चाक के एक सेट से शुरुआत की और बाद में, अस्पताल छोड़ने के बाद, पड़ोस के एक नशेड़ी से तेल रंगों का एक चोरी किया हुआ सेट खरीदा। उनकी कलाकृति ने जैज़ कलाकारों, सड़क के दृश्यों, बच्चों, फूलों और नग्न चित्रों सहित विभिन्न विषयों की खोज की। उन्होंने विशेष रूप से सड़कों के जीवन पर ध्यान आकर्षित किया, जिसमें नशीली दवाओं की लत और अपराध शामिल हैं। डेट्रॉइट में ग्रैंड रिवर आर्ट गैलरी में उनके चित्रों की एक प्रदर्शनी की 1956 की समीक्षा में कहा गया हैः "उनके अधिकांश चित्र समकालीन समाज के लिए एक संदेश देते हैं, मुख्य रूप से वह खंड जहां से वे आए थे। वह ड्राइंग पेपर पर एक योद्धा हैं, जो जनता की नज़रों में उस गंदे वातावरण को लाना चाहते हैं जिसमें कुछ बच्चों को बड़ा होना पड़ता है। "डेट्रॉइट में उनके तेल चित्रों के एक व्यक्ति शो की 1958 की समीक्षा में टिप्पणी की गईः" कैनवस काले, भूरे और बेज, युवाओं और उम्र से भरे हुए हैं। थोड़ा हास्य, थोड़ा आतंक और सुंदरता के स्पर्श के साथ मिश्रित, जेनिंग्स के चित्रों का प्रभाव ताज़ा रूप से जीवंत है। कोई भी समझ सकता है कि उन्हें 'पैगंबर' क्यों कहा जाता है। "जैज़ एल्बम कवर करता है अक्टूबर 1959 में, जेट पत्रिका में यह बताया गया था कि थेलोनियस मॉन्क ने डेट्रॉइट में जेनिंग्स के स्टूडियो की यात्रा के बाद जेनिंग्स को अपने अगले एल्बम कवर पर काम करने के लिए नियुक्त किया था, जहाँ उन्होंने अपना एक चित्र देखा था। एल्बम, थेलोनियस मोंक विद जॉन कोल्ट्रेन (1957 में रिकॉर्ड किया गया लेकिन 1961 के अंत में जारी किया गया) में जेनिंग्स की मोंक की पेंटिंग को प्रोफाइल में दिखाया गया था, जिस पर "पैगंबर" हस्ताक्षर किए गए थे। जब तक मोंक एल्बम जारी किया गया, तब तक जेनिंग्स द्वारा बहुत अलग कलाकृति वाले दो एरिक डॉल्फी एल्बम पहले ही जारी किए जा चुके थे। पहले एल्बम, आउटवर्ड बाउंड (1960) की कलाकृति में डॉल्फी की एक छवि दिखाई गई, जिसका सिर अव्यवस्थित प्रतीत होता है, एक "आउटवर्ड बाउंड" संकेत के बगल में एक खुले मुक्त-खड़े द्वार और उससे परे आकाश में कई ग्रहों की ओर इशारा करता है। एक पोस्ट से लटकता हुआ एक ऑल्टो सैक्सोफोन और जमीन पर एक क्लैरिनेट और बास क्लैरिनेट है। दूसरे डॉल्फी एल्बम, आउट देयर (1961) पर कलाकृति, अग्रभूमि में, एक ग्रह की सतह पर स्थित एक मेट्रोनोम दिखाती है। मेट्रोनोम के बगल में सतह में एक वर्गाकार उद्घाटन होता है जिसमें से शीट संगीत का एक टुकड़ा चिपक जाता है। एक अंतरिक्ष यान जिसमें ज्यादातर बास होता है, एक झांझ, एक वायलिन और एक सैक्सोफोन की घंटी भी शिल्प के कुछ हिस्सों को बनाती है, ऊपर लाल-नारंगी आकाश में एक सैक्स वादक के साथ होता है। शीट संगीत के अधिक पृष्ठ दूर से तैरते हैं। लेखक कैरिसा कोवल्स्की डौघर्टी ने 2007 में रेस और जैज़ रिकॉर्ड कवर डिज़ाइन पर एक लेख में कहा कि दो डॉल्फी एल्बमों पर जेनिंग्स की कलाकृति ने साल्वाडोर डाली की कला का संदर्भ दिया। (जेनिंग्स की बेटी के अनुसार, डाली उन कलाकारों में से एक थे जिनकी वे प्रशंसा करते थे। ) "जेनिंग्स के परिदृश्य के स्वप्निल गुण, दृश्य विकृतियाँ और अजीब संयोजन डॉल्फी के विशेष ब्रांड फ्री जैज़ को दर्शाते हैं। अतियथार्थवाद ने अन्य कारणों से भी जेनिंग्स को आकर्षित किया होगा; रिचर्ड पॉवेल ने नोट किया कि गेट्रूड एबरक्रॉम्बी और हुगी ली-स्मिथ सहित कई अफ्रीकी-अमेरिकी कलाकारों को एक अर्ध-अतियथार्थवादी शैली में खींचा गया था क्योंकि इसने उन्हें समाज के लिए अपने अलगाव को व्यक्त करने की अनुमति दी थी। "जेनिंग्स ने ड्रमर और बैंडलीडर मैक्स रोच का एक और अधिक सीधा-सीधा चित्र बनाया जिसका उपयोग रोच के 1962 के एल्बम" इट्स टाइम "के कवर के लिए किया गया था। जैज़ और मनोरंजन में निरंतर भागीदारी जैज़ संगीतकारों और अन्य मनोरंजनकर्ताओं के साथ जेनिंग के संबंध एल्बम कवर डिज़ाइन से परे थे। 1961 और 1962 में उनकी कलाकृति को न्यूयॉर्क और डेट्रॉइट दोनों में सोनी रॉलिंस द्वारा संगीत प्रदर्शनों में प्रदर्शित किया गया था। एरिक डॉल्फी और फ़्रेडी हब्बर्ड दोनों ने उन्हें समर्पित रचनाएँ लिखीं। (डॉल्फी द्वारा "द प्रोफेट" और हब्बर्ड द्वारा "प्रोफेट जेनिंग्स")। उनके कुछ जैज़ चित्र उनके द्वारा चित्रित संगीतकारों के परिवारों के स्वामित्व में हैं। वह 1962 में आधुनिक कला संग्रहालय में जैज़ इन द गार्डन श्रृंखला के लिए प्रोग्रामिंग और निर्माण को संभालने वाले लोगों में से एक थे। (मैक्स रोच कोरस और ऑर्केस्ट्रा श्रृंखला के लिए समापन कार्य थे।) 1971 में, उन्होंने कैननबॉल एडरले के बेवर्ली हिल्स स्थित घर में अपनी कलाकृति की प्रस्तुति दी। उन्होंने रेड फॉक्स और रिचर्ड प्रायर जैसे हास्य अभिनेताओं के साथ भी संबंध विकसित किए। प्र्योर, जिनसे जेनिंग्स पहली बार 1960 के दशक में मिले थे, ने 1975 में लॉस एंजिल्स में अपनी कला के एक शो की मेजबानी की। 1977 में, जेनिंग्स ने प्रायर के विवादास्पद और अल्पकालिक एनबीसी कॉमेडी विविधता कार्यक्रम द रिचर्ड प्रायर शो में एक सलाहकार की भूमिका निभाई। 2013 के वृत्तचित्र रिचर्ड प्रायरः ओमिट द लॉजिक में, शो के निर्देशक, जॉन मोफिट, वर्णन करते हैं कि कैसे प्रायर जेनिंग्स से यह देखने के लिए परामर्श करेंगे कि क्या विभिन्न बिट्स "पर्याप्त काले" थे। वीडियो में प्रायर द्वारा अपने घर की शूटिंग का भी वर्णन किया गया है, जिसमें एक मछली की टंकी और जेनिंग्स द्वारा चार्ली पार्कर की एक पेंटिंग शामिल है (हालांकि यह कलाकार की पहचान नहीं करता है)। 1964 में, जेनिंग्स ने एन-शार्लोट डाहलकविस्ट से शादी की, जो एसएएस के लिए एक स्वीडिश उड़ान परिचर थे, जो 1950 के दशक में एक स्विंग बैंड के साथ एक गायक थे। वे स्वीडन चले गए जहाँ उनकी बेटी (अभिनेत्री डोमिनिक जेनिंग्स ब्रैंडन) का जन्म हुआ। एन-शार्लोट की जनवरी 1969 में मृत्यु हो गई थी जब वह लॉस एंजिल्स से उड़ान भरते समय एसएएस विमान से समुद्र में दुर्घटनाग्रस्त हो गई थी। जेनिंग्स और उनकी बेटी 1971 में संयुक्त राज्य अमेरिका वापस चले गए। मृत्यु और विरासत जेनिंग्स का निधन उनके दोस्त रिचर्ड प्रायर की मृत्यु के आठ दिन बाद 18 दिसंबर, 2005 को लॉस एंजिल्स में हुआ। उनकी स्मारक सेवा में कई जैज़ संगीतकारों और अन्य मनोरंजनकर्ताओं ने भाग लिया। जेनिंग्स के सम्मान में एक गीत लिखने वाले सैक्सोफोनिस्ट बेनी मौपिन ने सेवा में बात की और बजाया। संगीतकार और फिल्म निर्माता केन गोल्डस्टीन ने 2001 में जेनिंग्स के बारे में एक वृत्तचित्र, पैगंबर स्पीक्स का निर्माण किया। यह डिजिटल रूप में उपलब्ध नहीं है, लेकिन फिल्म से जेनिंग्स के उद्धरण के साथ जेनिंग्स का विवरण (जैज़ के बारे में एक पुस्तक में) उनके विविध करियर का सारांश देता हैः "रिचर्ड 'पैगंबर' जेनिंग्स, जिन्हें संगीत मंडलियों में 'पैगंबर' और कलाकार के रूप में जाना जाता है, जैज़ संगीतकारों के दोस्त और बीसवीं शताब्दी की जैज़ संस्कृति के दुभाषिया, ने जैज़ ट्रॉप को इसके मूल घटक में डिकोड किया हैः आशुरचना। स्थानीय भाषा को इसकी लोक सादगी के संदर्भ में परिभाषित किया गया है। वे कहते हैंः 'मेरा जीवन एक बड़ा आशुरचना रहा है। यही सब कुछ है। क्योंकि मैं कुछ ऐसा देखता हूँ जिस पर मैं सुधार करना चाहता हूँ। जैसे वे संगीत में सुधार करते हैं, वैसे ही मैं अपने life.I में सुधार करता हूं जो कभी भी सीखने के माध्यम से नहीं मिलता है। मैं हमेशा नए रास्तों की तलाश में रहता हूं। मैं हमेशा कुछ अलग की तलाश में रहता हूँ। क्योंकि आप इसे अलग बनाने के लिए इसे different.It पर छोड़ सकते हैं। इस तरह से मैं अपना जीवन जी रही हूं। ' अमेरिकी पत्रकार 20वीं सदी के अमेरिकी चित्रकार 1922 जन्म 2005 स्वीडन में अमेरिकी प्रवासियों की मौत 21वीं सदी के अमेरिकी चित्रकार