Dawn DeDeaux
डॉन डीडॉक्स (जन्म 1952) न्यू ऑरलियन्स, लुइसियाना में स्थित एक अमेरिकी दृश्य कलाकार हैं, जिनके अभ्यास में स्थापना कला, मूर्तिकला, फोटोग्राफी, प्रौद्योगिकी और मल्टीमीडिया कार्य शामिल हैं। 1970 के दशक से, उनके काम ने अपने मूल लुइसियाना के वैश्विक और स्थानीय दोनों स्तरों पर सामना किए जाने वाले सामाजिक, राजनीतिक और पर्यावरणीय मुद्दों की जांच की है। 2014 में, अमेरिकन थिएटर ने लिखा कि उन्होंने दृश्य कला, इलेक्ट्रॉनिक रूप से संचालित थिएटर और साइट-विशिष्ट स्थापना के चौराहे पर मूर्तिकला, चित्र और डिजिटल तकनीक के साथ "प्राचीन मिथकों, गणितीय पूर्वानुमानों, प्रतीकों, सर्वनाश परिदृश्य और यूटोपियन लालसाओं के दर्शन से प्रेरित" "इमर्सिव, भविष्य-तनावपूर्ण" काम किया। डीडॉक्स के काम को अन्य स्थानों के अलावा व्हिटनी म्यूज़ियम ऑफ़ अमेरिकन आर्ट, एम. ए. एस. एम. ओ. सी. ए., हैमर म्यूज़ियम, एल्ड्रिच म्यूज़ियम ऑफ़ कंटेम्पररी आर्ट, न्यू ऑरलियन्स म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट (एन. ओ. एम. ए.) और बॉलरूम मार्फ़ा में प्रदर्शित किया गया है। 1996 में, वह अटलांटा में ग्रीष्मकालीन ओलंपिक में अमेरिकी दक्षिण का प्रतिनिधित्व करने के लिए चुनी गई आठ कलाकारों में से एक थीं। उन्होंने अन्य संस्थानों के अलावा नेशनल एंडोमेंट फॉर द आर्ट्स, जोन मिशेल फाउंडेशन, रॉबर्ट रॉशनबर्ग फाउंडेशन और रोम में अमेरिकन अकादमी से पुरस्कार प्राप्त किए हैं। जीवन और करियर डीडॉक्स का जन्म 1952 में न्यू ऑरलियन्स में हुआ था, जो छह बच्चों में सबसे बड़े थे। एक बच्चे के रूप में, उन्होंने दो भाई-बहनों को बीमारी के कारण खो दिया और ग्यारह साल की उम्र से उनकी दादी, हिल्डा वारफील्ड ने डेगास हाउस के बगल में एस्प्लेनेड एवेन्यू में उनका पालन-पोषण किया। उन्होंने किशोरावस्था में न्यूयॉर्क की एक युवा चित्रकार लौरा एडम्स से चित्रकारी सीख ली, जिन्होंने तीन साल के लिए अपनी दादी के घर पर एक कमरा किराए पर लिया था। 1970 और 1973 के बीच, डीडॉक्स ने लुइसियाना स्टेट यूनिवर्सिटी, यूनिवर्सिटी ऑफ कोलोराडो और न्यूकॉम्ब कॉलेज में कला का अध्ययन किया, इसके बाद लोयोला यूनिवर्सिटी न्यू ऑरलियन्स (1975-6) में जन संचार अध्ययन किया। 1970 के दशक के उत्तरार्ध में, डीडॉक्स ने चित्रकला से सामाजिक रूप से उन्मुख प्रतिष्ठानों और सड़क कार्यों की ओर रुख किया, जो न्यू ऑरलियन्स की संचार प्रणालियों और कम सेवा वाले समुदायों की यात्रा करते थे, जो आंशिक रूप से मीडिया सिद्धांतकार मार्शल मैक्लुहान की वैश्विक गाँव की अवधारणा से प्रेरित थे। 1976 में, वह उन कलाकारों के समूह का हिस्सा थीं जिन्होंने शहर के समकालीन कला केंद्र (सी. ए. सी.) की स्थापना की और उन्होंने आठ साल तक संपादक के रूप में कार्य करते हुए एन. ओ. एम. ए. का कला त्रैमासिक प्रकाशन शुरू किया। उसी वर्ष, उन्होंने लुइसियाना सुपरडोम में आयोजित विध्वंस डर्बी भी जीती, जो 35 चालकों के क्षेत्र में एकमात्र महिला प्रतियोगी थी। 1980 के दशक में, उन्होंने ऑरलियन्स पैरिश में 6,000-कैदी सुविधा के लिए एक व्यापक कला कार्यक्रम की स्थापना और निर्देशन किया और उस काम से संबंधित बड़े पैमाने पर प्रतिष्ठानों और इमर्सिव, समकालिक मीडिया वातावरण का उत्पादन शुरू किया। इन परियोजनाओं ने व्हिटनी और हैमर संग्रहालयों, ओलंपिक और सीएसी में प्रदर्शनियों के माध्यम से व्यापक ध्यान आकर्षित किया। 1990 के दशक के उत्तरार्ध में, डीडॉक्स ने प्रतिष्ठानों और मल्टीमीडिया कार्यों में सामाजिक न्याय से जुड़ी पर्यावरणीय चिंताओं की ओर रुख किया। 1997 में, उन्होंने दो छोटे शॉटगन घर खरीदे, एक में रहने के लिए और एक डिजिटल स्टूडियो जिसे उन्होंने "आर्ट शेक" नाम दिया; न्यू ऑरलियन्स कला समीक्षक डी. एरिक बुकहार्ट ने बाद वाले की तुलना एक "उन्मादी लुईस नेवेलसन से की, जिसकी बनावट कुछ ऐसी थी जो एक क्रियोल एंसेल्म कीफर ने बनाई होगी. एक घर के रूप में एक मूर्तिकला।" 2005 में, तूफान कैटरीना ने दोनों घरों की छतों को ढह दिया; एक साल बाद आग ने एक बड़े स्टूडियो को जला दिया, जिससे उसका एक तिहाई काम नष्ट हो गया। इन आपदाओं के जवाब में, डीडॉक्स ने ब्लैंटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, सी. ए. सी., एन. ओ. एम. ए. और न्यू ऑरलियन्स के प्रॉस्पेक्ट अंतर्राष्ट्रीय कला द्विवार्षिक में प्रदर्शनियों में मलबे से और अधिक सर्वनाशकारी विषय के साथ काम करना शुरू किया। अपने पूरे करियर के दौरान, डीडॉक्स ने कला को नई तकनीकों-इलेक्ट्रॉनिक, डिजिटल और मल्टीमीडिया के साथ मिला दिया है-जो वर्ग, नस्ल, न्याय और पर्यावरणीय मुद्दों को संबोधित करने वाले काम के साथ व्यापक दर्शकों तक पहुंचने की कोशिश कर रहा है। उनके प्रमुख विषयों में लोगों और स्थान की कमजोरी और अस्थिरता, सभी लोगों के साथ-साथ अन्य ग्रहों की जीवन प्रणालियों का परस्पर जुड़ाव और प्रतिकूल परिस्थितियों में जीवित रहना शामिल है। उनके सामाजिक-राजनीतिक, अक्सर कैसेंड्रा जैसे फोकस के बावजूद, उनके काम को उपदेशात्मक के बजाय आशावादी और सहानुभूतिपूर्ण माना जाता है। प्रारंभिक कार्य डीडॉक्स ने अपने शुरुआती काम में नए मीडिया और लोकतांत्रिक संचार रूपों को नियोजित किया, जो न्यू ऑरलियन्स में देखी गई नस्लीय और वर्ग विभाजन में साझा संघर्ष की भावना को प्रोत्साहित करने की कोशिश कर रहा था। सी. बी. रेडियो बूथों (1975-6) के लिए, उन्होंने सोशल मीडिया का एक पूर्व-इंटरनेट रूप बनाने के लिए नौ खुले टेलीफोन स्टैंडों में सी. बी. रेडियो स्थापित किए-एक स्वतंत्र, नामित संचार नेटवर्क जो गुमनाम बातचीत में दक्षिण लुइसियाना में यादृच्छिक अजनबियों को जोड़ता है। 1980 के दशक के अंत और 1990 के दशक की शुरुआत में, उन्होंने चित्रों, प्रतिष्ठानों और वीडियो का निर्माण किया जो एक स्थानीय जेल में उनके कला कार्यक्रम और वहां बने संबंधों से विकसित हुए। स्थापना अमेरिका हाउस (1989-90) और गुरिल्ला/वृत्तचित्र शैली के वीडियो ड्राइव बाय शूटिंग और द हार्डी बॉयज़ एंड नैन्सी ड्रू जैसे कार्यों में, उन्होंने हाशिए पर पड़े समुदायों और कैदियों के अनुभवों को आवाज देने की कोशिश की। विवादास्पद यात्रा कार्यक्रम सोल शैडोज़ः अर्बन वॉरियर मिथ्स (समकालीन संग्रहालय बाल्टीमोर, सी. सी. ए., लॉस एंजिल्स फ़ोटोग्राफ़ी सेंटर, 1993) ने एक विशालकाय, मीडिया-गहन "सेन्सराउंड"-जैसी स्थापना के भीतर युवा अफ्रीकी-अमेरिकी पुरुषों की जांच की। इस काम में रॉडिन के द गेट्स ऑफ हेल के लिए ऋणी एक दालान शामिल था, जिसमें दस कमरे थे जिनमें चित्र, सोने और सड़क की प्रतिमा, और हिंसा के जीवन का दस्तावेजीकरण करने वाले वीडियो थे, आवाजें एक ड्राइविंग पर्यावरणीय साउंडट्रैक के साथ मिश्रित थीं। एल. ए. वीकली के आलोचक पीटर फ्रैंक ने लिखा, "डीडॉक्स की एंटी-फनहाउस सोल शैडोज़ भारी हो सकती है, लेकिन यह दोष-फेंकने वाली 'पी. सी.' आंदोलन नहीं हैः यह क्रोध को नहीं, बल्कि सहानुभूति, जुड़ाव और आशा को व्यक्त करती है" जिसे "शहरी युद्ध को वीरता से मुक्त करने और अपने योद्धाओं/पीड़ितों को फिर से मान्य करने" के लिए डिज़ाइन किया गया है। कई चित्र-मंदिर जैसे, सोने के पत्ते वाले, प्राचीन देवताओं, योद्धाओं या आधुनिक मशहूर हस्तियों की शैलीबद्ध वेश धारण करने वाले काले युवाओं की जीवन-आकार की तस्वीरें-थेल्मा गोल्डन द्वारा क्यूरेट किए गए व्हिटनी संग्रहालय प्रदर्शनी "ब्लैक मेलः रिप्रेजेंटेशन ऑफ मैस्कुलिनिटी इन कंटेम्पररी अमेरिकन आर्ट" (1994-5) में शामिल किए गए थे। 1990 के दशक के मध्य में शुरू हुए डीडॉक्स के पर्यावरण उन्मुख कार्यों और मल्टीमीडिया कार्यों ने उत्तरजीविता, आपदा, विलुप्त होने और पलायन के पर्यावरणीय विषयों पर ध्यान केंद्रित किया है। बहु-चैनल वीडियो कार्य द फेस ऑफ गॉड, इन सर्च ऑफ (1996 ग्रीष्मकालीन ओलंपिक) एक काल्पनिक शयनकक्ष पर केंद्रित एक प्रारंभिक इमर्सिव मीडिया वातावरण था, जिसमें प्राकृतिक और मानव-प्रेरित खतरे या त्रासदी के सामने जीवित रहने के लिए एक सामूहिक संघर्ष के रूप में टेनेसी विलियम्स के नाटक सडनली लास्ट समर की फिर से कल्पना करने के लिए छह समकालिक प्रोजेक्टरों का उपयोग किया गया था। प्रकृति को राजसी और अंधाधुंध रूप से क्रूर दोनों के रूप में चित्रित करते हुए, इसने प्रकृति के चक्रों की अधिरोपित कल्पना, विलियम्स की मंच दिशा की रिकॉर्डिंग और प्रजातियों के तेजी से विलुप्त होने के संदर्भों को जोड़ा। टेडी रूजवेल्ट के लिए पोस्टकार्ड यवेस क्लेन के बारे में सोचते हुए (एल्ड्रिच संग्रहालय, 1997) एक राजमार्ग के किनारे एक हिरण के शव की भूतिया आवाज़ और छवियों के साथ दो ऊंचे टेलीविजन मॉनिटरों पर एक विद्युत बाड़ के पास भेड़ चराने के साथ स्ट्रिप-माइनिंग और उद्योग द्वारा विकृत अमेरिकी परिदृश्यों के फोटोकॉलेज के साथ, पश्चिम के रूजवेल्ट के रोमांटिक उत्सव के बिल्कुल विपरीत। 2000 के दशक में-विशेष रूप से तूफान कैटरीना के बाद-डीडॉक्स ने आपदाओं और सर्वनाशकारी विषयों की खोज की, जो अक्सर क्षतिग्रस्त प्लाईवुड, जली हुई लकड़ी, बचाए गए तूफान पुलियों और अन्य मलबे से काम करते थे। गल्फ टू गैलेक्सी (2006/2021) और द ग्लास फ्लोर (2007) के कई प्रतिष्ठानों में, उन्होंने अपने माता-पिता के क्षतिग्रस्त समुद्र तट के घर पर मिले टूटे हुए कांच के चमकदार, समुद्र जैसे प्रभाव को फिर से बनाया, हाथ से कांच को तूफान और आकाशगंगाओं के सर्पिल रूपों में फेंकते हुए, नीचे से प्रकाशित किया। समीक्षाओं ने उनकी वाटर मार्कर्स श्रृंखला (एनओएमए, 2015) की तुलना धार्मिक कला और जॉन मैकक्रैकन और एल्सवर्थ केली की अतिरिक्त मूर्तियों से की-प्लैंक जैसी, एक्रिलिक मूर्तियां जो साफ पानी की छवियों से घिरी हुई थीं, जिन्हें उन्होंने पूरे संग्रहालय में दीवारों के खिलाफ बिखेर दिया और झुकाया। वे श्रृंखला को इसकी सामयिकता और शाब्दिकता दोनों में विरोधाभासी के रूप में वर्णित करते हैं-प्रत्येक पैनल कैटरीना न्यू ऑरलियन्स के घर के मालिक (जैसे, आठ में शीर्ष पर, 2007) द्वारा घोषित एक सटीक जल स्तर का संकेत देता है, जो नकलवादी रूढ़िवादिता से प्रस्थान है-और इसकी अप्रत्याशित सुंदरता। 2012 से 2016 तक, डीडॉक्स ने डिजिटल फोटोकॉलेज श्रृंखला, स्पेस क्लाउन्स-धातु पैनलों पर अंतरिक्ष यात्री जैसे जीव बनाए, जो सुरक्षात्मक उपकरण पहने पहले उत्तरदाताओं की बनाई गई तस्वीरों से प्राप्त हुए, जिनकी फीता, पुष्प और लोहे के पैटर्न की सजी हुई सतहों ने भविष्य की अनुमानित वर्दी के रूप में काम किया। जनसंख्या विस्तार और संसाधन की कमी के बारे में आर. बकमिन्स्टर फुलर की चेतावनियों और संसद-फंकडेलिक जैसे फंक समूहों के एफ्रोफ्यूचरिज्म से प्रेरित, छवियां जलवायु परिवर्तन के स्थानांतरण, अंतरिक्ष यात्रा के भटकाव और पृथ्वी के भविष्य के नुकसान की भावना को जोड़ती हैं; आलोचकों का सुझाव है कि उन्होंने वायुजनित बीमारी और सांस लेने के विनियमन पर COVID-19-युग की चिंताओं के दौरान नए अर्थ लिए हैं। स्पेस क्लाउन्स की छवियाँ डीडॉक्स की बड़े पैमाने पर, मिश्रित-मीडिया "मदरशिप" परियोजना का हिस्सा बन गईं, जिसने स्टीफन हॉकिंग के इस दावे को स्वीकार किया कि मानवता के पास 100 साल बचे हैं-पृथ्वी को बचाने के लिए नहीं बल्कि इसे छोड़ने के लिए-इसके प्रक्षेपण बिंदु के रूप में। तीन-भाग वाली परियोजना में चित्र, तस्वीरें, मूर्तिकला और स्थापना शामिल हैं और इसे अन्य स्थानों के साथ-साथ Prospect.3 (2014), MASS MOCA (2017-9) और ट्रान्सार्ट फाउंडेशन फॉर आर्ट एंड एंथ्रोपोलॉजी (2020-1) में विभिन्न रूपों में प्रदर्शित किया गया है। इसकी छवियों में पॉलिश ऐक्रेलिक के एक स्लैब के भीतर प्रस्तुत एक जीवन-आकार का एल्यूमीनियम घोड़ा, ढेर की गई कुर्सियों का 30-फुट डीएनए स्ट्रैंड, मुक्त-गिरने वाले सूटकेस, अंतरिक्ष यान या ज़ेपेलिन का सुझाव देने वाले तीस से पचास-फुट धातु के छल्लों से बने मदरशिप बर्तन, लंबी बचने की सीढ़ी, और उत्तेजक अवशेष और ब्रिक-ए-ब्रैक (जले हुए अवशेष, बीज, तस्वीरें, पृथ्वी, एक बेसबॉल बैट) "पृथ्वी की स्मृति चिन्ह" के रूप में एकत्र किए गए हैं। डीडॉक्स ने अक्सर प्रेरणा के रूप में साहित्यिक स्रोतों का उपयोग किया है। अपने रात के समय, सार्वजनिक "Prospect.2" स्थापना, द गॉडेस फॉर्च्यून एंड हर सब्जेक्ट्स इन एन एफोर्ट टू मेक सेंस ऑफ इट ऑल (2011) के लिए, उन्होंने जॉन कैनेडी टूले के न्यू ऑरलियन्स उपन्यास, ए कॉन्फेडेरेसी ऑफ डन्स को आकर्षित किया, जिसमें एक जटिल, 20,000 वर्ग फुट का मल्टीमीडिया कार्य बनाया गया जिसमें तीन मंजिला हवेली और इसकी बालकनी और आंगन शामिल थे। भाग्य, रोष, आपदाओं और पुनरुत्थान और अपने स्वयं के प्रतीकवाद पर पुस्तक के जोर को जोड़ते हुए, उन्होंने एक कार्निवल-फ्लोट पहियों के साथ एक वैगन को एक विस्फोटक फव्वारे, फनहाउस जैसी झांकी, डंस टोपी में 77 पुतले, गुप्त और संघीय संदर्भ (मास्क, पैंटलून, वस्त्र, सफेद कैमेलिया), और स्थानीय सिसी उछाल रैपर केटी रेड सहित अनुमानित कताई दृश्यों के साथ पुस्तक की देवी फॉर्च्यून की भूमिका में काम करते हुए नियोजित किया। 2018 में, डीडॉक्स ने कंसास सिटी में "ओपन स्पेस 2018" के लिए मिल्टन के पैराडाइज लॉस्ट में आउटडोर इंस्टॉलेशन फ्री फॉलः प्रोफेसी एंड फ्री विल बनाया, जो सामाजिक क्षय के सामने सामूहिक सुन्नता और असहायता पर एक प्रतिबिंब है, जिसमें अखरोट के पेड़ों के बीच कोणों पर स्थापित 48 लंबे स्तंभ शामिल हैं, जिनमें से प्रत्येक राजमार्ग पर प्रतिबिंबित विनाइल में मिल्टन के काम की एक कविता के साथ मुद्रित है। रिकग्निशन डीडॉक्स को रोम में अमेरिकन अकादमी (1997, नाइट फाउंडेशन विजिटिंग आर्टिस्ट) से रोम पुरस्कार और आर्ट मैटर्स (2014), हार्वेस्टवर्क्स (1998) और नेशनल एंडोमेंट फॉर द आर्ट्स (1992) से पुरस्कार प्राप्त हुए हैं। 2014 में, उन्हें प्रॉस्पेक्ट न्यू ऑरलियन्स ट्राइएनियल एलुमनी ऑफ द ईयर नामित किया गया था, और 2020 में प्रॉस्पेक्ट न्यू ऑरलियन्स (पीएनओ) के बोर्ड सदस्य के रूप में नामित किया गया था। उन्हें जोन मिशेल फाउंडेशन (2021), ट्रांसार्ट फाउंडेशन (2020), टुलेन यूनिवर्सिटी सेंटर फॉर बायोएनवायरनमेंटल रिसर्च (2015) और रॉबर्ट रॉशनबर्ग फाउंडेशन (2013) से निवास प्राप्त हुए हैं। उनका काम निजी और सार्वजनिक संग्रहों से संबंधित है, जिसमें न्यू ऑरलियन्स म्यूजियम ऑफ आर्ट, होनोलूलू म्यूजियम ऑफ आर्ट, लुइसियाना स्टेट यूनिवर्सिटी म्यूजियम ऑफ आर्ट और फ्रेडरिक आर. वीसमैन म्यूजियम ऑफ आर्ट शामिल हैं। अक्टूबर 2021 में, न्यू ऑरलियन्स म्यूजियम ऑफ आर्ट "डॉन डीडॉक्सः द स्पेस बिटवीन वर्ल्ड्स" को स्थापित करेगा, जो एक कैरियर पूर्वव्यापी है। संदर्भ बाहरी लिंक डॉन डीडॉक्स आधिकारिक वेबसाइट डॉन डीडॉक्स साक्षात्कार, येल विश्वविद्यालय डब्ल्यू. वाई. बी. सी. एक्स. 21वीं सदी के अमेरिकी कलाकार 20वीं सदी के अमेरिकी कलाकार अमेरिकी महिला मूर्तिकार महिला वीडियो कलाकार अमेरिकी स्थापना कलाकार न्यू ऑरलियन्स के पर्यावरण कलाकार कलाकार 1952 जन्म जीवित लोग