Ryszard Bukowski
रिसजार्ड बुकोव्स्की (2 जनवरी 1916 सीज़कोवी में-19 मई 1987 व्रोकला में) एक पोलिश संगीतकार, शिक्षक और संगीत आलोचक थे। जीवनी रिसजार्ड बुकोव्स्की ओसोरिया कोट ऑफ आर्म्स (1878-1929) और मारिया हैरियट (मौली) नी शुल्ज़ (1883-1970) के स्टीफन बुकोव्स्की की एकमात्र संतान थी। उनके माता-पिता दोनों सक्रिय दृश्य कलाकार थे; मौली चित्रों और पुस्तक चित्रों में विशेषज्ञ थे; परिदृश्य में स्टीफन। पिन्ज़ोव जिले का सीज़कोवी गाँव एक अन्य प्रसिद्ध कलाकार, चित्रकार और सेट डिजाइनर करोल फ़्रैज़ का जन्मस्थान भी था। अब गैर-मौजूद सीज़कोवी जागीर, पारिवारिक संपत्ति, का प्रबंधन स्टीफन के भाइयों में से सबसे बड़े, करोल बुकोव्स्की द्वारा किया जाता था। स्टीफन और मौली ने क्रिसमस और नया साल 1915/1916 वहाँ बिताया; इसलिए यह होने वाले संगीतकार का जन्मस्थान भी बन गया, जिन्होंने अपना बचपन और युवावस्था वारसॉ में बिताई। उनके माता-पिता स्थायी रूप से राजधानी में रहते थे। स्टीफन और उनकी मृत्यु के बाद मौली ने भी एमिलिया प्लेटर माध्यमिक विद्यालय में पढ़ाया और शहर के कलात्मक जीवन में भाग लिया। यह वारसॉ में था कि रिसजार्ड युद्ध और जर्मन कब्जे के माध्यम से रहता था। आईडी1 में कटोविस में कुछ समय तक रहने के बाद, वह अपनी पत्नी ब्लांका के साथ व्रोकला चले गए, जहाँ वे अपने जीवन के अंत तक रहे। 1, कॉन्स्टेंटैगो दामरोटा स्ट्रीट पर किराये के घर के सामने एक स्मारक पट्टिका रखी गई है, जहाँ वे रहते थे। उन्होंने पाँच बार शादी की थी; दूसरी को छोड़कर उनकी सभी पत्नियाँ पेशेवर रूप से संगीत से संबंधित थीं। मरीना, ब्लांका (बाद में विवाहित नाम बिस्कुपस्का), और मारिया मैग्डेलेना पियानोवादक हैं, हलीना एक शिक्षिका थीं। शिक्षा उन्होंने वारसॉ के स्टेट जूनियर और सीनियर एडम मिकीविक्ज़ सेकेंडरी स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जिसके स्नातकों में जान लेचोँ, व्लाडिस्लाव ब्रोनीव्स्की, मिरोन बियाओसज़ेव्स्की, जान बियाओस्टोकी, व्लाडिस्लाव मार्कोनी, जान स्विडर्सकी (संगीतकार के दोस्त), मैग्डेलेना ज़वाद्स्का, एडवर्ड डीज़िवोन्स्की, रिस्जर्ड माटुज़ेव्स्की और कोर्नेल मोरावीकी शामिल थे। उन्होंने 1935 में अपनी स्कूल की अंतिम परीक्षा उत्तीर्ण की। 1932-1939 में उन्होंने रचना और सिद्धांत में डिप्लोमा प्राप्त करते हुए वारसॉ में राज्य संगीत संरक्षणालय में भाग लिया। उनके रचना शिक्षक काज़िमियर्ज़ सिकोर्स्की थे। उनके गुरुओं में संगीतकार विटोल्ड मालिसेव्स्की और संगीतकार और संगीत इतिहासकार हेलेना डोराबियाल्स्का भी शामिल थे। जर्मन कब्जे के तहत वारसॉ में निजी पाठ और संगीत शिक्षण के साथ शुरुआत करते हुए, बुकोवस्की ने अपने पूरे वयस्क जीवन में पढ़ाया। युद्ध के बाद, कटोविस में 1945-1947 में उन्होंने स्टेट सेकेंडरी म्यूजिक स्कूल और स्टेट हायर स्कूल ऑफ म्यूजिक (PWSM) (आज की करोल सिज़मनोव्स्की एकेडमी ऑफ म्यूजिक) में सैद्धांतिक विषय पढ़ाए। उन्होंने अंग्रेजी भी सिखाई, क्योंकि वे बचपन से ही द्विभाषी थे, उनकी माँ की वजह से, जो एक मूल अंग्रेजी महिला थीं। 1947-1948 के स्कूल वर्ष में उन्होंने मीकज़िस्लाव कार्लोविज़ स्टेट म्यूजिक स्कूल में पढ़ाया। 1948 में व्रोकला जाने के बाद, उन्होंने 68, पोडवाले स्ट्रीट में स्टानिस्लाव मोनीयस्को स्कूल ऑफ म्यूजिक का प्रबंधन संभाला। अक्टूबर 1951 में स्कूल के राष्ट्रीयकरण के बाद, जब यह राज्य माध्यमिक संगीत विद्यालय बन गया, उन्होंने इसका निर्देशन भी किया। आज, इस विद्यालय का नाम रिसजार्ड बुकोवस्की राज्य द्वितीय-स्तरीय संगीत विद्यालय के रूप में रखा गया है। माध्यमिक संगीत विद्यालय में उन्होंने अन्य लोगों के साथ-साथ संगीत के रूप और विशेष सद्भाव सिखाया। स्टेट हायर स्कूल ऑफ म्यूजिक (अब करोल लिपिन्स्की एकेडमी ऑफ म्यूजिक) में, जो उनके रोजगार का मुख्य स्थान था, उन्होंने रचना के अलावा-काउंटरप्वाइंट, संगीत कार्य विश्लेषण, शैली अध्ययन, विशेष सद्भाव, आलोचना और व्याख्यान पर सेमिनार के साथ-साथ अन्य विषयों को पढ़ाया। उन वर्षों में वे संगीत शिक्षा संकाय के डीन थे, वाद्य संकाय के 1972-1975 में और रचना, संचालन और संगीत सिद्धांत संकाय के 1975-1978 में। उनके रचना वर्ग के स्नातकों में जान एंटोनी विचरोव्स्की (1972), अन्ना जस्त्रज़ेब्स्का (1975) और आंद्रेज तुचोव्स्की (1983) शामिल थे। उनके रचना छात्रों में रफाल ऑगस्टिन (1971-1974, बाद में हेनरिक मिकोलाज गोरेकी की कक्षा में कटोविस के पीडब्ल्यूएसएम के स्नातक) और पियोटर ड्रोज़डज़ेव्स्की (1971-1974, बाद में लेज़ेक विस्लोकी की कक्षा में व्रोकला के पीडब्ल्यूएसएम से स्नातक) भी शामिल थे। मालगोरज़ाता पनेक ने 1986 में बुकोव्स्की के साथ अपनी पढ़ाई शुरू की, लेकिन उनके प्रोफेसर की मृत्यु से वे बाधित हो गए, और उन्होंने उन्हें विस्लॉकी के साथ भी पूरा किया। संगीत सिद्धांत में 30 मास्टर के शोध प्रबंध उनकी देखरेख में लिखे गए थे; उनके लेखक, दूसरों के बीच, संगीत आलोचक और पत्रकार ईवा कोफिन और बीटा स्मोलिंस्का के साथ-साथ संगीत सिद्धांतकार अन्ना ग्रेनत-जानकी थे। उन्होंने व्यावहारिक और सैद्धांतिक विषयों की एक विस्तृत श्रृंखला सिखाई; इस प्रकार अकादमी ऑफ व्रोकला के छात्रों का एक बड़ा अनुपात उनकी कक्षाओं में भाग लेता था। वह मैनुअल मेटोडिका नौक्ज़ानिया फॉर्म मुज़ीज़निच (संगीत रूपों को पढ़ाने की कार्यप्रणाली) के लेखक हैं। 1948 से वे पोलिश संगीतकार संघ (जेड. के. पी.) के सदस्य थे। उन्होंने जेडकेपी की व्रोकला शाखा के अधिकारियों में विभिन्न कार्य किए, जिसमें दो बार इसकी अध्यक्षता (1959-1969 और 1986-1987) शामिल थी। राडोमिर रेज़्के और तादेउज़ नटानसन के साथ वे पश्चिमी क्षेत्रों के संगीतकारों द्वारा संगीत के उत्सव की शुरुआत करने वालों में से एक थे, बाद में म्यूसिका पोलोनिका नोवा-पोलिश समकालीन संगीत का उत्सव, जो आज भी आयोजित किया जाता है। पत्रकारिता उन्होंने अपने कटोविस काल में और बाद में उस समय स्थानीय प्रेस के साथ सहयोग करते हुए समीक्षाएँ लिखीं। 1950 के दशक से अपने जीवन के अंत तक, वह व्रोकला-आधारित समाचार पत्रों के लिए एक स्थायी समीक्षक थे, क्रमशःः स्लोवो पोल्स्की, गज़ेटा रोबोट्निस्का और विएक्ज़ोर व्रोकला। उन्होंने बाद के समीक्षा स्तंभ को अपनी पत्नी मारिया मैग्डेलेना के साथ साझा किया, जिन्होंने बाद में इसे उनके पति से ले लिया। 1980 के दशक की शुरुआत में उनकी समीक्षाएँ नियमित रूप से व्रोकला साप्ताहिक विडोमोस्की में भी छपी थीं। उन्होंने मासिक ओड्रा में रिपोर्टों की एक छोटी श्रृंखला प्रकाशित की, और कटोविस स्थित पत्रिका तक आई नी में कई ग्रंथ प्रकाशित किए। उन्होंने 1972 के व्रातिस्लाविया कैंटन्स उत्सव के लिए कार्यक्रम टिप्पणियाँ भी लिखीं। साहित्यिक कृतियाँ बुकोवस्की ने अपने जीवन में विभिन्न समय पर कविताएँ लिखीं। युद्ध के बीच के वर्षों से युवा पोलैंड शैली में एक अप्रकाशित संग्रह आता है जो उनकी पहली पत्नी को समर्पित है और जिसका शीर्षक विएर्ज़े रोज़ने (विभिन्न कविताएँ) है। स्टानिस्लाव सोरोकोव्स्की द्वारा एक परिचय और यूजीनियस गेट-स्टैंकिविक्ज़ द्वारा कवर आर्ट के साथ कविताओं का एक छोटा सा खंड व्रोकला (1991) में सेंटर फॉर द ओपन थिएटर 'कलाम्बुर' द्वारा प्रकाशित किया गया था। इसमें उनके बाद के वर्षों में लिखे गए गीतात्मक चक्रों से एक चयन शामिल है। आज तक (2021) यह उनके काव्य उत्पादन का एकमात्र प्रकाशित भाग है। संगीत रचनाएँ रिसजार्ड बुकोवस्की ने अपने पूरे जीवन में अधिकांश पारंपरिक संगीत शैलियों का अभ्यास किया, जिसमें एकल, कक्ष, आर्केस्ट्रा, कोरल और मंच संगीत शामिल थे। ये कृतियाँ सिम्फनी, संगीतमय रूप, ऑर्केस्ट्रा या चैम्बर एन्सेम्बल के साथ मुखर चक्र, कोरल चक्र, स्ट्रिंग क्वार्टेट्स और पियानो सोनाटा के विशिष्ट अनुक्रम बनाती हैं। 1980 के दशक में उनके 1970 के दशक के आउटपुट, स्ट्रिंग क्वार्टेट्स में सिम्फोनिक और कॉन्सर्ट रूपों का वर्चस्व था। उनके पियानो सोनाटा (II-VIII) का मुख्य भाग 1974-1977 में लिखा गया था। वह नियमित रूप से कैंटाटा रूपों में लौटते थे। 1950 के दशक में उन्होंने जान कास्प्रोविक्ज़ के एक पाठ के लिए माई इवनिंग सॉन्ग की रचना की। हालाँकि, वह उस अवधि के उन कुछ पोलिश संगीतकारों में से एक थे जिन्होंने विशिष्ट अवसरों के लिए (समाजवादी-यथार्थवादी) सामूहिक गीत या कैंटाटा नहीं लिखे थे। 1960 के दशक में उन्होंने ओविड और वेस्टरप्लेट के ग्रंथों के लिए मेटामोर्फोसिस का निर्माण किया, जिसमें विभिन्न लेखकों द्वारा शब्द निर्धारित किए गए। 1970 और 80 के दशक से हमारे पास पैशन डिप्टिक (सेंट मैथ्यू और सेंट मार्क पैशन) है, जो एक धर्मनिरपेक्ष लेकिन अर्ध-धार्मिक रचना मिसा प्रोफाना से पहले है। इसी अवधि में, उन्होंने मूल काव्य-संगीत रूपों का निर्माण किया, जिसमें विशेष रूप से तादेउज़ रोज़ेविज़ः नॉन-स्टॉप शो और मीटिंग-टाइम द्वारा कविताओं की अभी भी अप्रकाशित (2021 तक) सेटिंग्स शामिल हैं। अपने मुखर संगीत में उन्होंने मुख्य रूप से पोलिश कवियोंः जान कास्प्रोविक्ज़, कॉन्स्टेंटाई इल्डेफ़ोन्स गाल्ज़िन्स्की, व्लाडिस्लाव ब्रोनीव्स्की, लियोपोल्ड स्टाफ, टेड्यूज़ ज़ेलेने और स्टानिस्लाव जर्ज़ी लेक के ग्रंथों को स्थापित किया। कई बार उन्होंने ताडेउज़ रोज़ेविज़ और टिमोटेउज़ कार्पोविज़ की कविताओं को चुना। मिसा प्रोफाना का लिब्रेटो स्टानिस्लाव श्रोकोव्स्की की एक कविता से आया है। विदेशी लेखकों में से, वह अंग्रेजी कविता (टी. एस. एलियट, स्टीफन क्रेन) के साथ-साथ बाइबिल और प्राचीन लैटिन ग्रंथों और उनके पोलिश अनुवादों के लिए पहुंचे। मंच संगीत उन्होंने (विशेष रूप से 1950 और 1960 के दशक में) व्रोकला थिएटरों (पोलिश, और कठपुतली थिएटर) के साथ सहयोग किया, जिसमें एडमंड विएर्सिंस्की, काज़िमियर्ज़ कुट्ज़, सिज़मोन ज़ुरमिएज़, जैकब रोटबाम, आंद्रेज़ विटकोव्स्की, हलीना ज़िएडुज़िका और विस्लाव हेज्नो द्वारा निर्देशित चश्मे के लिए संगीत के लेखक के रूप में सहयोग किया। उन्होंने चार स्वायत्त संगीत थिएटर कार्य लिखेः ओपेरा द ग्रेट लेडीज़ रिंग, जिसे लगातार संगीतकार द्वारा 'संगीत नाटक' के रूप में संदर्भित किया जाता है) और तीन बैलेः मास्क, करियर और एंटीगोन। उन्होंने पूर्व दोनों के लिए पटकथा भी लिखी, जबकि अंतिम पटकथा निर्देशक व्लोडज़िमियर्ज़ ट्रेज़ेव्स्की द्वारा लिखी गई थी। उनका एकमात्र फिल्म स्कोर जान बैटरी और हेनरिक हेक्टोफ की ऐतिहासिक फिल्म पोधले व ओग्नियु (पोधले ऑन फायर) (1955) का संगीत है। व्यक्तिगत शैली बुकोव्स्की की संगीत भाषा को आसानी से पहचाना जा सकता है लेकिन किसी विशेष प्रवृत्ति के लिए उनके काम को निर्धारित करना मुश्किल होगा। 20वीं शताब्दी के मध्य के नव-शैलीवादी रुझानों में जड़ें जमाए हुए, धारावाहिक के किफायती उपयोग के साथ, और ध्वनि तकनीकों के मामूली रूप से भी, उनकी रचनाएँ पाठ्य और लयबद्ध रूप से सरल हैं, लेकिन जटिल नाटकीय संरचनाओं को प्रदर्शित करती हैं। उनका परिणाम एक अलग घटना का गठन करता है जो अधिक विस्तृत अध्ययन की मांग करता है। सैद्धांतिक विश्लेषण उनके कार्यों में बहुस्वर द्वारा निभाई गई प्रमुख भूमिका पर जोर देते हैं, जैसा कि फुग्यूइंग तकनीक के कई उदाहरणों द्वारा दर्शाया गया है। हालाँकि, कुल मिलाकर, उनके संगीत में अनिवार्य रूप से गायन जैसे, मूल रूप से एकल-स्तरीय रूपों और विभिन्न प्रकरणों के अनुक्रमों का प्रभुत्व है। आज तक किए गए विश्लेषणात्मक अध्ययनों को आगे के शोध के लिए एक परिचय के रूप में माना जाना चाहिए। रिसेप्शन बुकोव्स्की की रचनाओं को मुख्य रूप से व्रोकला में प्रस्तुत किया गया है, जिसमें इसके प्रतिष्ठित उत्सव शामिल हैंः व्रातिस्लाविया कैंटन्स (दोनों जुनून, मिसा प्रोफाना और मरणोपरांत प्रदर्शन किए गए सिम्फनी नं। 7) और, सबसे महत्वपूर्ण, पोलिश समकालीन संगीत का उत्सव (आज का म्यूसिका पोलोनिका नोवा)। स्ट्रिंग चौकड़ी नं. 3 का प्रीमियर 1984 के 'वारसॉ ऑटम' में विलानोव स्ट्रिंग चौकड़ी द्वारा किया गया था। बुकोव्स्की के कार्यों का प्रदर्शन, दूसरों के बीच, व्रोकला, सिलेशियन, क्राको, लाड्ज़, ओपोल और, हाल ही में, स्विटोक्रज़िस्का फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ-साथ 'लियोपोल्डिनम' चैंबर ऑर्केस्ट्रा द्वारा किया गया है। उनके मंच कार्यों का निर्माण व्रोकला ओपेरा द्वारा किया गया था। उनका संगीत आंद्रेज मार्कोव्स्की, टेड्यूस स्ट्रुगा, मारेक पिजारोव्स्की, जैसेक कास्प्सिक, मीकज़िस्लाव गावरोन्स्की, टेड्यूस ज़ाथे, मारेक ट्रैज़, करोल स्ट्रीजा, क्रिज़्ज़्टोफ़ मिसोना, जर्ज़ी साल्वारोव्स्की, ओल्डरिख पिपेक, जैसेक रोगाला के साथ-साथ चेरमास्टर एडमंड काजदास और स्टानिस्लाव क्रुकोव्स्की द्वारा संचालित किया गया है। उनके कार्यों का प्रदर्शन करने वाले एकल कलाकारों में विशेष रूप से प्रभावशाली गायकों की सूची है, जिनमें अन्य लोगों के अलावा स्टेफानिया वोयटोविज़, डेल्फिना एम्ब्रोज़ियाक, क्रिस्टीना स्ज़्केपान्स्का, जाडविगा रैपे, हेनरीका जानुस्ज़ेव्स्का, हलीना स्लोनिओव्स्का, बारबरा फिगास, बोज़ेना बेटली, पोला लिपिन्स्का, अगाटा मलेनार्स्का, ईवा वेसिन के साथ-साथ आंद्रेज़ हियोल्स्की, हेनरिक ग्रिचनिक, पियोटर कुसिविज़, जर्ज़ी मेक्लिन्स्की और फ्लोरियन स्कल्स्की शामिल हैं। मारिया मैग्डेलेना जानोव्स्का-बुकोव्स्का ने अपने पति के संगीत को बढ़ावा देने में महत्वपूर्ण योगदान दिया है, जिसमें पियानो कॉन्सर्टोज़ और अधिकांश सोनाटा के कलाकार के रूप में शामिल हैं। उन वर्षों में, रिसजार्ड बुकोवस्की संगीत दिवस व्रोकला में आयोजित किए गए थे, जिसकी शुरुआत और निर्देशन उनकी पत्नी मारिया मैग्डेलेना ने किया था, जिसमें मुख्य रूप से संगीत अकादमियों के छात्रों ने भाग लिया था। हालाँकि, उत्सव के संरक्षक के कार्यों ने कार्यक्रम के प्रदर्शनों की सूची का केवल एक छोटा सा हिस्सा बनाया। विदेशी स्वागत सीमित रहा है। सिम्फनी नं. 4 का प्रदर्शन चेक शहर पारदुबिस में किया गया था, जबकि माज़ोविया को सुपरफोन रिकॉर्ड पर जारी किया गया था। पुरस्कार और सम्मान एक संगीतकार, शिक्षक, संगीत पत्रकार के रूप में अपने काम के साथ-साथ अपनी सामाजिक गतिविधि के लिए, बुकोव्स्की को कई पुरस्कार और सम्मान प्राप्त हुए, दूसरों के बीचः 1966-'ओपोल स्प्रिंग म्यूजिक' प्रतियोगिता-ऑर्केस्ट्रा के लिए पांच आंदोलनों में संगीत के लिए दूसरा पुरस्कार 1968-'ओपोल स्प्रिंग म्यूजिक' प्रतियोगिता-ऑर्केस्ट्रा के लिए एटुड के लिए एक सम्मानजनक उल्लेख 1969-मिएजिज़ड्रोजे में स्टानिस्लाव विचोविज़ कोरल सॉन्ग फेस्टिवल की प्रतियोगिता-ट्रिप्टिक के लिए दूसरा पुरस्कार मिश्रित गाना बजाने वालों के लिए तीसरा चेहरा 1971-गिनिज़नो में पहली राष्ट्रव्यापी फेलिक्स नोवोविएज़स्की संगीतकार प्रतियोगिता-लड़कों के गाना बजाने वालों के लिए चंचल बिल्लियों के लिए तीसरा पुरस्कार। पियानो (या ऑर्गन) या तारों के लिए प्रस्तावना, चोरेल और फ्यूग्यू (1934-35) एकल वीणा के लिए ट्रिप्टिक (1952-55) मोजा पीशन विएजोर्ना [मेरा शाम का गीत]-ऑल्टो एकल, मिश्रित गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए कैंटाटा (1953) स्ट्रिंग चौकड़ी संख्या। 1 (1953) ऑर्केस्ट्रा के लिए ओवरचर '1939' (1954) अंग्रेजी हॉर्न और पियानो के लिए सोनाटिना (1954) पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए स्कूल कॉन्सर्टो (1955) ऑर्केस्ट्रा के लिए ओवरचर 'ज़ाविसा द ब्लैक' (1958) मास्क-एक अधिनियम में बैले (1958-59) ऑर्केस्ट्रा के लिए तीन धारावाहिक संवाद (1960) पियानो सोनाटा नं। 1 (1961-64) इंटरल्यूड्स बिफोर नाइटफॉल फॉर सोप्रानो एंड सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा (1961) सेरेनेड फॉर स्ट्रिंग्स (1962) पंद्रह फ्रेगमेंट्स फॉर ऑर्केस्ट्रा (1962) कॉन्सर्टो फॉर हार्प एंड ऑर्केस्ट्रा (1963) फ्रेंच ओवरचर फॉर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा (1963-65) सोप्रानो, इंग्लिश हॉर्न, हार्प, पर्क्यूशन एंड पियानो (1963) म्यूजिक इन फाइव मूवमेंट्स फॉर ऑर्केस्ट्रा (1966) म्यूजिक फॉर ऑर्केस्ट्रा-सिम्फनी नं. 1 (1968) पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत-पियानो कॉन्सर्टो नं। 1 (1969) एकल आवाज, महिला गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए मेटामोर्फोसिस-कैंटाटा (1968) सिम्फोनिक एटुडे (1968) महिला गाना बजानेवालों के लिए शास्त्रीय शैली में भिन्नताएं (1968) कामेना मुजीका [स्टोन म्यूजिक]-मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए ट्रिप्टिक (1969) ट्वार्ज ट्रज़ेसिया [द थर्ड फेस]-मिश्रित गाना बजानेवालों के लिए ट्रिप्टिक * (1969) वेस्टरप्लेट-सोप्रानो, बैरिटोन, कथावाचक, महिला गाना बजानेवालों, पुरुष गायन गायक और सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए कैंटाटा (1969) ऑर्केस्ट्रा के लिए शास्त्रीय शैली में सिंफोनीटा (1969) पुरुष गाना बजाने वालों के लिए ट्रिप्टिक (1969) ओबो, क्लैरिनेट और ऑर्केस्ट्रा के लिए डबल कॉन्सर्टो (1970) गैर-सेंट 2 (1971) कंसर्टो फॉर ट्रम्पेट, जैज़ रिदम सेक्शन एंड ऑर्केस्ट्रा (1971) माज़ोवज़े [माज़ोविया]-मिश्रित असंबद्ध गाना बजानेवालों के लिए कैंटाटा * (1971) लड़कों के गाना बजानेवालों के लिए कोटी कोसिएलैपसी [प्लेफुल कैट्स] (1971) ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत-सिम्फनी नं। 3 (1972) ट्रम्पेट, तिम्पानी, पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए ट्रिपल कॉन्सर्टो (1972) बैरिटोन, स्पीकर, मेल कॉयर और चैम्बर ऑर्केस्ट्रा के लिए सैक्रो-गीत (1972) पियर्सियन विल्कीज डेमी [द ग्रेट लेडीज रिंग]-तीन कृत्यों में संगीतमय नाटक (1972-73) सिम्फनी नं। 4 'कोरियोग्राफिक' (1972) पियानो, स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा और पर्क्यूशन के लिए कॉन्सर्टिनो (1972) दो पियानो, पर्क्यूशन और स्ट्रिंग्स के लिए कॉन्सर्टो (1974) पियानो सोनाटा नं। 2 (1974) पियानो सोनाटा नं. 3 (1974) मेज़ो-सोप्रानो या बैरिटोन और 13 वाद्ययंत्रों के लिए गीतात्मक कविताएँ (1975) पियानो सोनाटा नं। 4 (1975) ऑर्केस्ट्रा के लिए छह लघुचित्र (1976) सिम्फनी नं। 5 बास एकल और सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए (1976) पियानो सोनाटा नं। 5 (1976) सोप्रानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए कैप्रिसियो (1977) बास और पियानो के लिए पाँच गीत (1977) पियानो के लिए पाँच लघुचित्र (1977) पियानो सोनाटा नं। 6 (1978) करियर-बैले-पेंटोमाइम (1978) आवाज, वक्ता, मिश्रित गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए मिसा प्रोफाना (1978) ऑर्केस्ट्रा के लिए सिम्फोनिक स्केचेस (1978) ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्ट ओवरचर (1978) विंड क्विंट नं। 2 (1978) पियानो सोनाटा नं. 7 (1979) पैसिओ एट मोर्स डोमिन नोस्ट्री जेसु क्रिस्टी सेकंडम मैथियम फॉर सोलोइस्ट्स, क्वायर एंड ऑर्केस्ट्रा (1979) स्ट्रिंग क्वार्टेट नं। 2 (1980) पैसिओ एट मोर्स डोमिन नोस्ट्री जेसु क्रिस्टी सेकुंडम मार्कम फॉर सोलोइस्ट्स, क्वायर एंड ऑर्केस्ट्रा (1980-81) पियानो कॉन्सर्टो नं. 2 (1980-82) मिश्रित गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए मिलने का समय (1980-83) ऑर्केस्ट्रा के लिए सिम्फोनिक फ्रेस्को (1982) सोप्रानो और स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए वायजेसी जेड म्रोकू [लीविंग द डार्क] (1982) पियानो सोनाटा नं। 8 (1982) सिम्फनी नं. 6 स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए 'ब्रेविस' (1982) सोप्रानो और स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए जेड ग्लेबी सीनिया [शेड की गहराई से] (1982) स्ट्रिंग चौकड़ी नं। 3 (1983) स्ट्रिंग चौकड़ी नं. 4 (1983) पियानो सोनाटा नं. 9 (1983) वायलिन के लिए सोनाटा और पियानो नं। 1 (1983-84) एंटीगोन-कोरियोग्राफिक ड्रामा (1984) सोप्रानो और ऑर्गन के लिए भजन 129 (1984) सेला और पियानो के लिए सोनाटा (1984) कोप्सिउज़ेक [सिंड्रेला]-पियानो के लिए एक परी-कथा (1984) स्ट्रिंग क्वार्टेट नं। 5 (1984-85) पियानो सोनाटा नं. 10 (1985) ऑर्केस्ट्रा के साथ एकल पियानो या पियानो के लिए तीन रातें (1985) सोप्रानो, बांसुरी और पियानो के लिए पीसन और पीसनियामी [गीतों का गीत] (1985) क्लैरिनेट और पियानो के लिए सोनाटा (1986) क्लैरिनेट और स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए सोनाटा (1986) सिम्फनी नं। 7 टेनर एकल, मिश्रित गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए 'सिम्फनी ऑफ थ्रेनोडीज़' (1986) वायलिन के लिए सोनाटा और पियानो नं। 2 (1986) स्ट्रिंग चौकड़ी नं. 6 (1986) वायलिन के लिए सोनाटा और पियानो नं. 3 (1987) डिस्कोग्राफी रिसजार्ड बुकोव्स्कीः माज़ोवज़े (सीडीः सौडोबा पोलस्का स्बोरोवा त्वोरबा पर)। पर्फ। हम आपकी सहायता के लिए आगे बढ़ रहे हैं। पावेल कुह्न। सुपरफोन 1 12 1865 (1976)। रिसजार्ड बुकोव्स्कीः थ्री नॉकटर्न्स, कॉन्सर्टिनो, पियानो कॉन्सर्टो नं. 2, ट्रिपल कॉन्सर्टो। मारिया मैग्डेलेना जानोव्स्का-बुकोव्स्का (पियानो), टॉमस वोजनियाक (तुरह), पियोटर रोबक (तिम्पानी)। कील्से, कोंड में स्विटोक्रज़िस्का फिलहारमोनिक का ऑर्केस्ट्रा। जैसेक रोगाला। डक्स 1683 (2020)। मीकज़िस्लाव कार्लोविज़-गीत, रिस्जार्ड बुकोव्स्की द्वारा ऑर्केस्ट्रेटेड। पर्फ। आंद्रेज हियोल्स्की (बैरिटोन), ओपोल फिलहारमोनिक का ऑर्केस्ट्रा, कोंड। मारेक ट्रैक्स। पोलस्की नागरानिया मुज़ा एसएक्स 1584। ग्रंथ सूची बुकोव्स्की रिसजार्ड। में एलज़बीएटा डीज़ीबोव्स्काः एनसाइक्लोपीडिया मुज़ीज़ना पीडब्लूएम [पीडब्लूएम संस्करण का संगीत विश्वकोश]। खण्ड. 1: एबी सीज़ेशिक बायोग्राफ़िक्सना [एबी-जीवनी अनुभाग]। क्राकोः पोलस्की वायडॉनिक्टो मुज़ीज़ने, 1979, पृष्ठ 450। ISBN 83-224-0113-2। ओसीएलसी 468356768। (पोल।) बुकोवस्की रिसजार्ड। में एलज़बीएटा डीज़ीबोव्स्काः एनसाइक्लोपीडिया मुज़ीज़ना पीडब्लूएम [पीडब्लूएम संस्करण का संगीत विश्वकोश]। खण्ड. एबी पूरक [एबी पूरक]। क्राकोः पोलस्की वायडॉनिक्टो मुज़ीज़ने, 1998, पृष्ठ 85। ISBN 978-83-224-0492-8। 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