The emigrant's mother
प्रवासियों की माँ, जिन्हें ला लोकाल रिंकोनिन या ला म्यूयरोना के रूप में भी जाना जाता है (अस्टुरियन "ला लोका डेल रिंकोनिन" और "ला मुजेरोना" से), स्पेन के गिजोन के तट पर सोमियो में स्थित रामोन मुरीदास माज़ोरा की एक मूर्ति है, जिसे दुनिया भर में अस्टुरियन प्रवास को श्रद्धांजलि के रूप में बनाया गया है। विवरण कांस्य के काम में घुंघराले बालों वाली एक महिला और हवा से उसके शरीर से चिपकी हुई एक पोशाक को दर्शाया गया है, जिसका हाथ बढ़ाया गया है, अलविदा कहते हुए, समुद्र की ओर देख रही है, जहां उसके बच्चे गायब हो गए हैं, और कैंटाब्रियन सागर के तत्वों के संपर्क में आने के दौरान उनकी वापसी का इंतजार कर रहे हैं। इतिहास 1958 में अस्टुरियन सोसायटीज की पहली कांग्रेस हुई थी। यहाँ गिजोन के महापौर, सेसिलियो ओलिवियर सोबरा को एल मुसेल या शहर में किसी अन्य स्थान पर एक स्मारक के निर्माण का प्रस्ताव दिया गया था जो प्रवासियों की माताओं को श्रद्धांजलि देगा। प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया गया और सिटी काउंसिल ने क्यूबा के वाणिज्य दूतावास के साथ मिलकर एक प्रो-मानदेय आयोग की शुरुआत की। इस आयोग के कार्यकारी में अध्यक्ष के रूप में गिजोन के महापौर, क्यूबा और अर्जेंटीना के वाणिज्य दूत और सदस्यों के रूप में हवाना के अस्तूरियन केंद्र के अध्यक्ष और सचिव के रूप में अमेरिका के कार्यालय के निदेशक शामिल थे। कुछ चर्चाओं के बाद, मूर्तिकला को साकार करने के लिए हिस्पैनिक अमेरिकी कलाकारों के लिए एक प्रतियोगिता आयोजित करने का निर्णय लिया गया। हालाँकि, मार्च 1964 तक जूरी का गठन नहीं किया गया था और प्रतियोगिता की घोषणा की गई थी, जो मई तक खुली रहेगी। अंतिम चयन जून के लिए किया गया था। प्रतियोगिता को वर्ल्ड फेडरेशन ऑफ एस्टुरियन सोसाइटीज और ऑफिस ऑफ अमेरिका के आधिकारिक अंग मुंडो एस्टुरियानो पत्रिका के माध्यम से एस्टुरियन केंद्रों और एस्टुरियन सोसाइटीज को सूचित किया गया था। चयन को एस्टुरियन सोसाइटीज की तीसरी कांग्रेस के निष्पादन तक बढ़ाया गया था, जिसके दौरान प्रतियोगिता के लिए प्राप्त लगभग सौ मॉडल और रेखाचित्रों का प्रदर्शन किया गया था। इसके बावजूद, संदेह था क्योंकि परियोजना को धन नहीं मिला था और स्मारक का स्थान निश्चित नहीं था; जिसमें विजेता के चयन के लिए लिखित आधार की कमी को जोड़ा गया था, जिसके कारण परियोजना को फिर से स्थगित कर दिया गया था। 1967 में परियोजना को फिर से शुरू किया गया, रामोन मुरीदास माज़ोरा को काम और सेरो डी सांता कैटालिना बनाने का काम सौंपा गया, उस समय एक सैन्य स्थान जिसे इसके घर के रूप में बरामद किए जाने की उम्मीद थी। काम के रेखाचित्रों को एस्टुरियन सोसाइटीज की चौथी विश्व कांग्रेस के दौरान प्रस्तुत किया गया था, लेकिन इसे "अत्यधिक आधुनिक" के रूप में नकारात्मक सौंदर्यवादी राय मिली। तब इस छवि से एक पारंपरिक माँ को विशिष्ट अस्तूरियन पोशाक के साथ चित्रित करने की उम्मीद की गई थीः लंबी परतदार स्कर्ट, हेडड्रेस स्कार्फ, शॉल और अलबरकास। मुरीदास के अलावा, वास्तुकार फर्नांडो कास्टेवानी और एनरिक अल्वारेज़-साला मोरिस, परियोजना के प्रभारी होंगे, जिसमें फिर से देरी होगी जब तक कि 1969 में गिजोन नगर परिषद ने परियोजना को अंतिम रूप देने के लिए अपने स्वयं के धन को आवंटित करने का फैसला नहीं किया। 2 सितंबर को, स्थायी आयोग ने बजट को मंजूरी दी, जिसे अगले दिन पूर्ण अधिवेशन द्वारा अनुमोदित किया गया। मुरीदास ने एक नया रेखाचित्र बनाया और स्मारक को रोसारियो अकुना क्षेत्र के पास रिंकोनिन में रखने का निर्णय लिया गया, क्योंकि सेरो डी सांता कैटालिना अभी भी एक सैन्य क्षेत्र था। इस स्मारक का उद्घाटन 18 सितंबर, 1970 को एस्टुरियन सोसायटीज की 5वीं विश्व कांग्रेस के दौरान किया गया था। रिंकोनिन में एक साधारण आधार तैयार किया गया था, जिसका मूल रूप से एक अस्थायी स्थान के रूप में इरादा था, एक साधारण शिलालेख के साथः उद्घाटन समारोह में विभिन्न स्थानीय अधिकारी उपस्थित थेः इग्नासियो बर्ट्रेंड बर्ट्रैंड, गिजोन के मेयर; जुआन मैनुअल माटेउ डी रोस, अस्टुरियस के नागरिक गवर्नर; ऑरेलियो गोंजालेज गोंजालेज, अस्टुरियन सोसाइटीज की विश्व कांग्रेस के अध्यक्ष; और गोंजालो गार्सिया पासिगली, स्पेनिश इंस्टीट्यूट ऑफ इमिग्रेशन के प्रतिनिधि। अपने भाषण के दौरान, इग्नासियो बर्ट्रेंड ने आश्वासन दिया कि वह स्थान अस्थायी था, और "संभवतः [मूर्ति] को ला प्रोविडेन्सिया के शीर्ष पर और दूर रखा जाएगा।" इसके उद्घाटन के बाद, स्मारक को कई आलोचनाओं का सामना करना पड़ा। समाचार पत्र ला नुएवा एस्पाना ने अपने 10 सितंबर, 1970 के संस्करण का शीर्षक "एक स्मारक जिसे पसंद नहीं किया जाता है" रखा और उल्लेख किया कि एक अधिक शास्त्रीय मूर्तिकला की उम्मीद थी। इसके उद्घाटन के समय, यह बहुत आधुनिक काम था, इसका प्रमाण इसके बारे में लिखा गया थाः "वह जोकर अमेरिका में हमारे प्रवासियों की माताओं की तरह एक पवित्र प्रतीक को चित्रित नहीं कर सकता है।" विस्फोट और बाद में मरम्मत 1976 में एक विस्फोट ने संरचना के निचले हिस्से को क्षतिग्रस्त कर दिया, जिसे नुकसान को कवर करने के लिए चित्रित किया गया था। विस्फोट से पहले से ही क्षतिग्रस्त स्मारक, अस्तूरियास और कैंटाब्रिया के तटों से टकराने वाले एक तेज तूफान के बाद झुका हुआ था, जिससे यह आकृति एक अनिश्चित स्थिति में रह गई थी। केवल जब एक नागरिक ने नगर परिषद से उसे संरचना बेचने के लिए कहा, तो 1995 में इसकी मरम्मत करने का निर्णय लिया गया। मरम्मत के प्रभारी व्यक्ति फ्रांसिस्को गोंजालेज मैकियास थे, जिन्होंने आकृति के पैरों का पुनर्निर्माण किया और इसकी स्थिरता सुनिश्चित करने के लिए बड़े शाफ्ट और आधार के माध्यम से इसे अधिक स्थिरता प्रदान की। उन्होंने सिर और बाएं हाथ को भी संशोधित किया। मरम्मत के बाद, उन्हें एक गोदाम में भेज दिया गया और 1980 के दशक की शुरुआत में शहर की पहली लोकतांत्रिक सरकार के चुनाव तक रिंकोनिन में फिर से स्थित नहीं किया गया। अंत में, 1995 और 1996 के बीच, इसके आसन को बदल दिया गया और यह एक छोटे से, थोड़े ऊंचे वर्ग में स्थित था जिसे एक छोटी सी सीढ़ी के माध्यम से पहुँचा जा सकता है। पीठ पर शिलालेख को गिजोन के कवि अल्फोंसो कैमिन द्वारा कविता "अल सोन डेल अगुआ" द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। फरवरी और जुलाई 2004 के बीच, वह एक व्यापक बहाली से गुजरी, क्योंकि वह क्षतिग्रस्त हो गई थी। विशेष रूप से, उसके दाहिने हाथ पर कई गायब उंगलियां, उसके पैरों में दरारें, और एक जंग लगी आंतरिक संरचना। 2012 में, दाहिने हाथ की बीच की उंगली में तोड़फोड़ के बाद, उसकी फिर से मरम्मत की गई। संदर्भ स्पेन में मूर्तियाँ 1970 स्पेन में कांस्य मूर्तियाँ गिजोन