Alastair McIntyre
एलिस्टेयर मैकइंटायर (2 अप्रैल 1927-1 मई 1986) एक ब्रिटिश फिल्म संपादक और ध्वनि संपादक थे, जिन्हें निर्देशक रोमन पोलांस्की के साथ उनके जुड़ाव के लिए जाना जाता था, जिनके साथ उन्होंने 1965 और 1979 के बीच छह फिल्मों में काम किया था। वह तीन दशकों के करियर में 40 से अधिक फिल्म निर्माणों में शामिल थे, जिसमें एक संपादक के रूप में 14 श्रेय शामिल थे। शुरुआती करियर एलिस्टेयर मैकइंटायर का जन्म 1927 में ऑक्सफोर्डशायर में हुआ था। फिल्म उद्योग में उनका पहला बड़ा अवसर तब आया जब उन्होंने थोरोल्ड डिकिन्सन की 1952 की फिल्म सीक्रेट पीपल में संपादक पीटर टैनर की सहायता की, जिसमें ऑड्रे हेपबर्न को एक उल्लेखनीय प्रारंभिक सहायक भूमिका में दिखाया गया था। इसके बाद, मैकइंटायर ने कई अन्य ईलिंग स्टूडियो प्रस्तुतियों में सहायक संपादक के रूप में काम किया, जिसमें आई बिलीव इन यू (1952) और द क्रूएल सी (1953) शामिल हैं, इससे पहले कि उन्होंने बेसिल डियरडेन के अपराध नाटक द शिप दैट डाइड ऑफ शेम (1955) में ध्वनि संपादक के रूप में अपना करियर शुरू किया। अगले दस वर्षों में वे डंकिर्क (1958), रूम एट द टॉप (1959), एस. ओ. एस. पैसिफिक (1959) और व्हिसल डाउन द विंड (1961) जैसी कई क्लासिक ब्रिटिश फिल्मों के ध्वनि निर्माण और डबिंग के लिए जिम्मेदार थे। इस अवधि के दौरान मैकइंटायर ने जिन निर्देशकों के साथ काम किया, उनमें चार्ल्स क्रिचटन, लेस्ली नॉर्मन, जैक क्लेटन, सिडनी गिलियट, एंथनी एस्क्विथ, गाय ग्रीन और ब्रायन फोर्ब्स शामिल थे। ईलिंग में रहते हुए उन्हें 'मैक' के रूप में जाना जाता था, उनके काम के प्रति एक दृष्टिकोण के साथ जिसे एक सहकर्मी ने "बहुत स्पष्ट और बिना चपलता के-उनके पास कटिंग रूम के फैशनेबल रहस्य के लिए बहुत कम समय था" के रूप में वर्णित किया। फिल्म संपादक गुतोव्स्की, पोलांस्की और रिपल्शन मैकइंटायर की एक संपादक के रूप में भूमिका 1962 में कम बजट की फिल्म स्टेशन सिक्स-सहारा से शुरू हुई, जिसका निर्देशन सेठ होल्ट ने किया था और जिसमें कैरोल बेकर, डेनहोल्म इलियट और इयान बैनेन ने अभिनय किया था। स्टेशन सिक्स-सहारा उन दो फिल्मों में से एक थी जिसे नवनिर्मित निर्माण कंपनी सी. सी. सी. फिल्म लंदन द्वारा वित्तपोषित किया जा रहा था, लेकिन दोनों उद्यमों से इतना कम लाभ अर्जित किया गया कि कंपनी को जल्द ही इसके पश्चिम जर्मन मालिक, सी. सी. सी. फिल्म द्वारा समाप्त कर दिया गया। हालांकि सी. सी. सी. फिल्म लंदन के पोलिश अध्यक्ष, जीन गुतोव्स्की (जो स्टेशन-सिक्स सहारा के कार्यकारी निर्माता भी थे), अपनी फर्म के पतन से आर्थिक रूप से बुरी तरह प्रभावित थे, लेकिन इसने उन्हें और अधिक फिल्में बनाने के लिए रोमन पोलांस्की नामक एक युवा हमवतन के साथ सेना में शामिल होने से नहीं रोका। यह गुतोव्स्की ही थे, जो एक निर्माता के रूप में, 1965 में ब्रिटेन में पोलांस्की की पहली अंग्रेजी भाषा की विशेषता, रिपल्शन की स्थापना के लिए जिम्मेदार थे, और उन्होंने मिलकर मैकइंटायर को फिल्म को संपादित करने के लिए आमंत्रित किया। प्रतिकर्षण एक तकनीकी रूप से चुनौतीपूर्ण फिल्म थीः उदाहरण के लिए, प्रमुख दृश्यों में से एक में एक लड़की की आंख का क्लोज-अप शामिल था जैसा कि एक तस्वीर में दिखाया गया है, जिसमें मैकइंटायर को तीन बहुत ही जटिल शॉट लेने की आवश्यकता थी-तस्वीर में आंख का मूल ज़ूम शॉट; एक और ज़ूम शॉट जिसमें तस्वीर का एक विशाल विस्फोट शामिल था; और फिर एक लघु कैमरे का उपयोग करके एक अंतिम शॉट जो "लड़की की आंख में सीधे" जा सकता था-और 'अदृश्य' घोल का उपयोग करके उन्हें एक साथ जोड़ सकता था। इस तरह के कार्य, हालांकि कठिन थे, मैकइंटायर ने एक बहुमुखी, अभिनव फिल्म निर्माता के रूप में पोलांस्की की सराहना की, 1970 में लेखक इवान बटलर को अनुमोदनपूर्वक टिप्पणी करते हुए कहा कि [पोलांस्की] संपादन को हर चीज के रूप में करीब से देखता है, और अधिकांश लोगों की तुलना में कड़ी पकड़ रखता है जिनके लिए मैंने काम किया हैः लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि वह कभी भी अपने संपादक को अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता की अनुमति नहीं देता है। एक बार जब वे मेरे काम से परिचित हो गए, तो सब कुछ बहुत आसान हो गया। वह जानता है कि वह क्या चाहता है, और संपादक के रूप में यह मेरा काम है कि वह उसे ठीक वही दे। उनका उत्साह संक्रामक है। वह बढ़ई की तुलना में फर्श पर एक कील बेहतर तरीके से मार देगाः मुझे लगता है कि पहले तो यह आंशिक रूप से इसलिए था क्योंकि जब वह यहाँ आया था और विकर्षण बनाया था तो वह शायद ही कोई अंग्रेजी जानता था, और मौखिक रूप से समझाने की तुलना में किसी को यह दिखाना आसान था कि वह कैसे काम करना चाहता था। इसके बदले में, पोलांस्की ने मैकइंटायर के ज्ञान और अनुभव को महत्व दिया, 1986 में टिप्पणी की कि "एलिस्टेयर पोलैंड के बाहर रिपल्शन पर मेरे पहले संपादक थे और वे मेरे लिए, निश्चित रूप से, एक संपादक से अधिक थे, क्योंकि उन्होंने इस सभी अज्ञात उद्योग के माध्यम से मेरा मार्गदर्शन किया; यह पोलैंड में वैसा नहीं है जैसा कि इंग्लैंड या कहीं और है। मैंने पहले कभी मूवीओला नहीं देखा था; हम कटिंग टेबल का इस्तेमाल करते थे। बाद में पोलांस्की पोलांस्की की अगली फिल्म कुल-डी-सैक (1966) के लिए काम किया गया, जिसे नॉर्थम्बरलैंड के होली आइलैंड में शूट किया गया था। लंबे समय तक एक दूरदराज के द्वीप पर एक साथ रहने में निहित कठिनाइयों के कारण, फिल्मांकन के दौरान कलाकारों और चालक दल के बीच जल्द ही तनाव पैदा हो गयाः प्रमुख कलाकार (फ्रांकोइस डोरलेक, डोनाल्ड प्लेजेंस और लियोनेल स्टैंडर) सभी एक-दूसरे से नफरत करने लगे, प्रकाश कैमरामैन गिल्बर्ट टेलर ने अभिनेता इयान क्वायर के चेहरे पर घूंसा मारा, और समुद्र तट के दृश्य को फिल्माने के दौरान पोलांस्की द्वारा डोरलेक के साथ किए गए व्यवहार के विरोध में हड़ताल की धमकी दी गई। मैकइंटायर-जिसे बाद में अमेरिकी फिल्म में हार्लन कैनेडी द्वारा "जीनियस" और "वोल्युबल" के रूप में वर्णित किया गया था-सेट पर कुछ आश्वस्त करने वाली उपस्थिति में से एक था, और पोलांस्की ने बाद में अपने संपादक को याद किया कि उन्होंने द्वीप के पबों में अपने "प्रफुल्लित करने वाले स्कॉटिश मुखर अभिनय" के साथ कई दृश्यों को जीवंत किया। 1960 के दशक के अंत और 1970 के दशक की शुरुआत में मैकइंटायर ने पोलांस्की के लिए तीन और फिल्मों का संपादन किया-द फियरलेस वैम्पायर किलर्स (1967), मैकबेथ (1971) और व्हाट? (1972)। उनका अंतिम सहयोग टेस (1979) था, जो थॉमस हार्डी के उपन्यास टेस ऑफ द डी 'अर्बर्विल्स का एक रूपांतरण था, जिसे उस समय पोलांस्की की कानूनी कठिनाइयों के कारण इंग्लैंड के बजाय फ्रांस में फिल्माया गया था। हालांकि मैकइंटायर ने फिल्म की कथा को एक साथ जोड़ने की कोशिश में लगभग एक साल बिताया, लेकिन तैयार परिणाम-वैराइटी पत्रिका द्वारा अपनी पूर्व-रिलीज़ समीक्षा में "उत्कृष्ट" संपादन प्रदर्शित करने के रूप में वर्णित किए जाने के बावजूद-निर्देशक के लिए संतोषजनक नहीं था। फिल्म के निर्माताओं द्वारा लगाई गई सख्त समय सीमा को पूरा करने में मैकइंटायर की मदद करने के लिए पहले से ही टॉम प्रीस्टली (जो रिपल्शन पर ध्वनि संपादक थे) को लाने के बाद, पोलांस्की ने एक और संपादक, सैम ओ 'टीन को एक बहुत ही छोटे दूसरे संपादन के साथ आने के लिए सूचीबद्ध किया, जो संयुक्त राज्य अमेरिका में एक वितरक का ध्यान आकर्षित कर सकता था, जहां अभी भी फिल्म की रिलीज के लिए कोई स्पष्ट योजना नहीं थी। जब पोलांस्की ने भी इस नए संस्करण को "हर दूसरी रील के साथ एक फिल्म देखने की तरह" के रूप में अस्वीकार कर दिया, तो उन्होंने एक और संपादक, हर्वे डी लुज़ की ओर रुख किया, जिन्होंने एक कट का निर्माण किया जो 170 मिनट में आया, जो मैकइंटायर के मूल संपादन की चलने वाली लंबाई से केवल 16 मिनट कम था; यह वह संस्करण था जो अंततः 1980 के अंत से ब्रिटिश और अमेरिकी दर्शकों को दिखाया गया था, फ्रांस में फिल्म के अपने प्रारंभिक रूप में वितरित होने के एक साल बाद। मैकइंटायर की अन्य फिल्मों को इस अवधि के दौरान न केवल पोलांस्की द्वारा नियोजित किया गया था। 1960 के दशक के अंत में उन्होंने डॉन चैफी और जेम्स बी. क्लार्क के लिए फिल्मों पर काम किया, और उनके बाद निर्माता जीन गुतोव्स्कीः ए डे एट द बीच (1970) की ओर से दो और फिल्मों का संपादन किया, जो डच लेखक हीरे हीरेस्मा द्वारा समीक्षकों द्वारा प्रशंसित काम का एक रूपांतरण था, जिसे मूल रूप से अज्ञात निर्देशक साइमन हेसेरा को दिए जाने से पहले पोलांस्की के लिए एक वाहन के रूप में बनाया गया था, और जिसे पूरा होने के बीस साल से अधिक समय बाद ही सीमित रिलीज दिया गया था; और द एडवेंचर्स ऑफ जेरार्ड (1970), जो आर्थर कॉनन डॉयल के उपन्यास से लिया गया था, जिसे एक अन्य युवा पोल, जर्ज़ी स्कोलिमोव्स्की द्वारा निर्देशित किया गया था-जो, पोलांस्की विद रिपल्शन की तरह, पोलांस्की के शीर्ष पर था। अंतिम वर्ष 1980 के दशक की शुरुआत में मैकइंटायर ने बीकॉन्सफील्ड में नेशनल फिल्म स्कूल में एक शिक्षक के रूप में काम किया, जबकि वृत्तचित्रों और निर्देशात्मक फिल्मों का संपादन जारी रखा। अप्रैल 1985 में उन्हें स्कूल में पूर्णकालिक पद पर नियुक्त किया गया था, लेकिन एक साल बाद स्ट्रोक की जटिलताओं के बाद उनकी मृत्यु हो गई, जिससे वे अपने पीछे पत्नी, बेटियां और एक बेटा छोड़ गए। जून 1986 में उद्योग पत्रिका फिल्म और टीवी तकनीशियन के पृष्ठों में प्रकाशित एक श्रद्धांजलि में, पोलांस्की ने मैकइंटायर को "पहले, एक दोस्त; एक मेहनती, वफादार और किसी और की तरह मैं तेजी से नहीं मिला" के रूप में वर्णित किया। उनके साथ काम करना और उनके साथ रहना वास्तव में रोमांचक था। संपादक के रूप में चयनित फिल्मोग्राफी स्टेशन सिक्स-सहारा (1962) सैटरडे नाइट आउट (1964) द ब्लैक टॉरमेंट (1964) रिपल्शन (1965) कल-डी-सैक (1966) द फियरलेस वैम्पायर किलर्स (1967) ए ट्विस्ट ऑफ सैंड (1968) माई साइड ऑफ द माउंटेन (1969) ए डे एट द बीच (1970) द एडवेंचर्स ऑफ जेरार्ड (1970) मैकबेथ (1971) क्या? (1972) (चे? द लायन एंड द वर्जिन (1975) (लेजोनेट ओच जंगफ्रन) टेस (1979) ध्वनि संपादक के रूप में द शिप दैट डाइड ऑफ शेम (1955) हू डन इट? (1956) द फेमिनाईन टच (1956) द मैन इन द स्काई (1957) द मैन इन द स्काई (1957) द शिराली (1957) बार्नेकल बिल (1957) डंकिर्क (1958) सी ऑफ सैंड (1958) (डबिंग संपादक) नोव्हेयर टू गो (1958) रूम एट द टॉप (1959) (डबिंग संपादक) लेफ्ट राइट एंड सेंटर (1959) (डबिंग संपादक) दिस अदर ईडन (1959) एस. ओ. एस. पैसिफिक (1959) द एंग्री साइलेंस (1960) (डबिंग संपादक) मेक माइन मिंक (1960) द मिलियनेयर (1960) द मार्क (1961) (डबिंग संपादक) मिस्टर टोपेज़ (1961) व्हिसल डाउन द विंड (1961) (डबिंग संपादक) द क्वेयर बर्गफेल्डर, टिम, इंटरनेशनल एडवेंचर्सः 1960 के दशक में जर्मन लोकप्रिय सिनेमा और यूरोपीय सह-निर्माण (न्यूयॉर्क, एनवाईः बर्गहान बुक्स, 2005)। बटलर, इवान, द सिनेमा ऑफ रोमन पोलांस्की (लंदनः ए. ज़्वेमर लिमिटेड, 1970)। गुतोव्स्की, जीन, विद बॉल्स एंड चुट्ज़पाः ए स्टोरी ऑफ़ सर्वाइवल (ब्लूमिंगटन, आई. एन.: यूनीवर्स इंक., 2011)। कैनेडी, हार्लन, 'टेस-पोलान्स्की इन हार्डी कंट्री', अमेरिकी फिल्म, अक्टूबर 1979। लीमिंग, बारबरा, पोलांस्की, फिल्म निर्माता के रूप में वॉयरः ए बायोग्राफी (न्यूयॉर्क, एनवाईः साइमन एंड शूस्टर, 1981)। 'ऑबिच्युरीः एलिस्टेयर मैकइंटायर', फिल्म और टीवी तकनीशियन, जून 1986। पोलांस्की, रोमन, रोमन द्वारा पोलांस्की (न्यूयॉर्क, एनवाईः मोरो, 1984)। यह भी देखें फिल्म निर्देशक और संपादक सहयोग की सूची संदर्भ बाहरी लिंक 1927 जन्म 1986 मृत्यु ब्रिटिश फिल्म संपादक