Ryah Ludins
रिया लुडिन्स (1896-1957) रूस में जन्मे अमेरिकी भित्तिचित्रकार, चित्रकार, प्रिंटमेकर, कला शिक्षक और लेखक थे। उन्होंने महामंदी के दौरान डाकघरों और अन्य सरकारी भवनों के लिए भित्ति चित्र बनाए और मैक्सिकन अधिकारियों और एक औद्योगिक संस्था से भित्ति चित्रों के लिए कमीशन भी प्राप्त किया। अपनी तकनीक में असामान्य रूप से बहुमुखी, उन्होंने भित्ति चित्र, मिश्रित मीडिया और लकड़ी की राहत के साथ-साथ कैनवास और सूखे प्लास्टर पर भित्ति चित्र बनाए। उन्होंने अपने चित्रों का व्यापक रूप से प्रदर्शन किया लेकिन "कैसिस" (1928) और "बॉम्बिंग" (लगभग 1944) जैसे प्रिंटों को आलोचकों से अनुकूल नोटिस मिलने के बाद एक प्रिंटमेकर के रूप में बेहतर जाना जाने लगा। उन्होंने शैक्षणिक व्यवस्थाओं में और निजी तौर पर कला सिखाई, बच्चों की एक पुस्तक लिखी और चित्रित की, और एक कट्टरपंथी वामपंथी कला पत्रिका में एक लेख का योगदान दिया। तीन दशकों से अधिक का करियर तब समाप्त हुआ जब उन्होंने 1950 के दशक के अंत में एक लंबी बीमारी के कारण दम तोड़ दिया। रूस में जन्मी, लुडिन्स 1904 में आठ साल की उम्र में न्यूयॉर्क शहर आईं और उन्होंने अपना अधिकांश जीवन शहर में बिताया। हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद उन्होंने 1920 में कोलंबिया टीचर्स कॉलेज में दाखिला लिया, कला शिक्षा को अपने करियर के रूप में लेने का इरादा रखते हुए। वहाँ अध्ययन करते समय, उन्हें मैनहट्टन गैलरी में आयोजित कपड़ा डिजाइन की एक प्रदर्शनी में एक सम्मानजनक-उल्लेख पुरस्कार मिला, जो आर्ट एलायंस ऑफ अमेरिका नामक अनुप्रयुक्त कला को समर्पित था। एक साल बाद, ललित कला और ललित कला शिक्षा में विज्ञान स्नातक की डिग्री प्राप्त करने के बाद, उन्होंने न्यूयॉर्क के आर्ट स्टूडेंट लीग में पढ़ाई शुरू की, जहाँ उन्होंने केनेथ हेस मिलर से जीवन कक्षाएँ लीं। 1925 में उन्होंने यात्रा शुरू की जो उन्हें पहले पेरिस ले गई, जहाँ उन्होंने आंद्रे लोटे के साथ अध्ययन किया, और फिर मेक्सिको सिटी में जहाँ उन्होंने मेक्सिको के राष्ट्रीय पॉलिटेक्निक संस्थान में कक्षाएँ लीं। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान लुडिन्स ने विलियम हेटर के एटेलियर 17 में प्रिंटमेकिंग का अध्ययन किया, जो तब मैनहट्टन में स्थित था। कला में लुडिन्स का करियर 1922 से तीन दशकों से अधिक समय तक चला और 1957 में उनकी मृत्यु के करीब था। उन वर्षों के दौरान, उन्होंने अकादमिक सेटिंग्स और निजी तौर पर दोनों में कला सिखाई; उन्होंने कैनवस को चित्रित किया और प्रिंट बनाए जिन्हें गर्मजोशी से आलोचनात्मक स्वागत मिला; और चित्रकला और राहत दोनों तरीकों का उपयोग करते हुए एक प्रसिद्ध भित्तिचित्रकार बन गईं। उन्होंने न्यूयॉर्क दीर्घाओं में प्रदर्शन किया, जिसमें मॉर्टन, मिल्च, डाउनटाउन और विलार्ड के साथ-साथ म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट, व्हिटनी म्यूज़ियम, नेशनल एकेडमी ऑफ़ डिज़ाइन और आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ़ शिकागो शामिल हैं। उन्होंने न्यूयॉर्क आर्टिस्ट्स इक्विटी एसोसिएशन और अमेरिकन आर्टिस्ट्स कांग्रेस के साथ-साथ म्यूरल आर्टिस्ट्स गिल्ड और नेशनल सोसाइटी ऑफ म्यूरल पेंटर्स में सदस्यता प्राप्त की। 1938 में, एक समाचार पत्र के स्तंभकार ने उन्हें उन नौ महिलाओं की सूची में शामिल किया जिनके बारे में कहा जाता है कि उन्होंने कला में उत्कृष्ट सफलता हासिल की है। अपने करियर के अधिकांश समय के लिए, लुडिन्स ठंड के महीनों के दौरान मैनहट्टन के चेल्सी होटल में रहती थीं और काम करती थीं और उन्होंने न्यूयॉर्क के पुटनाम वैली में अपने माता-पिता के घर पर एक स्टूडियो में अपनी गर्मियाँ बिताईं। 1922 में कोलंबिया टीचर्स कॉलेज से स्नातक होने के तुरंत बाद, लुडिन्स ने नॉर्थ कैरोलिना कॉलेज फॉर वीमेन, ग्रीन्सबोरो में गृह अर्थशास्त्र विभाग में डिजाइन के तत्वों और सिद्धांतों को पढ़ाने का पद संभाला। 1920 के दशक के मध्य में अपनी यूरोपीय यात्राओं से लौटने के बाद, उन्होंने 1938 के सत्र के साथ समाप्त होने वाली नियुक्तियों के क्रम में कोलंबिया टीचर्स कॉलेज के ग्रीष्मकालीन सत्रों में पढ़ाना शुरू किया। 1932 में, उन्होंने ओहियो विश्वविद्यालय के कॉलेज ऑफ एजुकेशन में एक कला प्रशिक्षक के रूप में भी काम किया। बाद में अपने जीवन में, उस समय तक जब एक लंबी बीमारी ने इस प्रथा को समाप्त कर दिया, उन्होंने अपने चेल्सी होटल स्टूडियो अपार्टमेंट में एक समय में कुछ छात्रों को निजी सबक दिए। चित्रकार और प्रिंटमेकर अपने प्राथमिक करियर के रूप में कला निर्देश से हटने के बाद, लुडिन्स एक पेशेवर चित्रकार और प्रिंटमेकर बन गईं। 1928 में, उन्होंने मैसाचुसेट्स के प्रोविंसटाउन में एक सड़क का चित्र बनाया (ऊपर दिखाया गया है) जो कलाकार के रूप में अपने करियर के इस शुरुआती चरण में उनकी क्षमता को दर्शाता है। एक साल बाद, उन्होंने दक्षिणी फ्रांस के एक शहर कैसिस का एक लिथोग्राफ बनाया (ऊपर दिखाया गया है) जो प्रिंटमेकर के रूप में उनके कौशल को दर्शाता है। 1929 में, उन्होंने मैनहट्टन में मॉर्टन गैलरी में चालीस कलाकारों की एक समूह प्रदर्शनी में तेल दिखाया और एक साल बाद पिट्सबर्ग में कार्नेगी संस्थान में एक समूह प्रदर्शनी में जल रंग दिखाए। 1930 की शुरुआत में, उन्होंने प्रिंटों के समूह प्रदर्शनों में भाग लिया। उस वर्ष, उन्होंने अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ ग्राफिक आर्ट्स द्वारा प्रायोजित एक प्रदर्शनी में "कैसिस" नामक एक प्रिंट का चयन किया था। "फिफ्टी प्रिंट्स ऑफ द ईयर" कहे जाने वाला यह शो एक अनियमित श्रृंखला में पांचवां था जो 1925 से 1930 के दशक के अंत तक फैला था। एक प्रसिद्ध कलाकार, जॉन स्लोन, प्रिंटों के चयन के लिए जिम्मेदार थे। "कैसिस" के अलावा, उन्होंने स्टुअर्ट डेविस, मॉरिस कैंटर, राफेल सोयेर, मैक्स वेबर और अन्य लोगों की कृतियों का चयन किया। 1931 की शुरुआत में, उन्होंने फिलाडेल्फिया प्रिंट क्लब में एक समूह प्रदर्शनी में ब्लॉक प्रिंट दिखाए और बाद में उसी वर्ष उन्होंने आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो में एक अन्य समूह में लिथोग्राफ दिखाए। 1937 में, मेक्सिको में व्यापक यात्राओं से लौटने पर, उन्होंने "मैक्सिकन विलेज" (ऊपर दिखाया गया) नामक एक नक्काशी बनाई जो उस माध्यम में उनकी क्षमता को दर्शाती है। 1945 में, एक और नक़्क़ाशी, जिसे "बॉम्बिंग" कहा जाता है (ऊपर दिखाया गया है), ने ध्यान आकर्षित किया। यह उस वर्ष नेशनल एकेडमी ऑफ डिजाइन में और मैनहट्टन में विलार्ड गैलरी में और फिर 1947 में लंदन में लीसेस्टर गैलरी में आयोजित सोसाइटी ऑफ अमेरिकन एचर्स द्वारा 30वीं वार्षिक प्रदर्शनी में दिखाया गया था। कम उम्र से ही भित्ति चित्र बनाने में रुचि रखने वाले लुडिन्स ने 1920 के दशक के अंत में यात्राओं के दौरान मेक्सिको शहर में भित्ति चित्र बनाने के आंदोलन के उदाहरण देखे। हाथ में डिएगो रिवेरा से एक रेफरल के साथ, वह 1933 में मैक्सिकन-अमेरिकी भित्तिचित्रकार, पाब्लो ओ 'हिगिंस की सहायक बनने के लिए मैक्सिको लौट आईं। हिगिंस ने उन्हें भित्ति चित्र बनाने की भित्तिचित्र तकनीक सिखाई और उन्हें अपना पहला भित्ति चित्र बनाने में मदद की। यह 1929 से 2000 तक मेक्सिको को नियंत्रित करने वाले राजनीतिक दल के आधिकारिक समाचार पत्र के लिए एक काम था। आयोग ने अन्य लोगों का नेतृत्व किया, जिसमें 1934 में मोरेलिया में राज्य संग्रहालय के लिए "आधुनिक उद्योग" नामक एक भित्तिचित्र शामिल था। संभवतः इस भित्तिचित्र की एक तस्वीर ऊपर दिखाई गई है। 1935 में वह मेक्सिको से न्यूयॉर्क लौट आईं और उन्होंने संघीय कला परियोजना में काम करना शुरू किया, विभिन्न समय पर, कलाकार, वरिष्ठ कलाकार या पर्यवेक्षक के रूप में काम किया। बाद के आठ वर्षों में, उन्होंने सात भित्ति चित्र बनाए जिनमें से चार पूरे हो चुके थे। इनमें से एक "रिक्रिशनल ग्राउंड्स ऑफ न्यूयॉर्क सिटी" नामक एक भित्तिचित्र था जिसे उन्होंने न्यूयॉर्क के बेलेव्यू अस्पताल (1939) के पुरुषों के मनोरंजन कक्ष के लिए बनाया था। इस भित्तिचित्र की एक तस्वीर ऊपर दिखाई गई है। उनके द्वारा अन्य संघीय कला परियोजना भित्ति चित्रों में "न्यूयॉर्क हार्बर" (लकड़ी के इंटार्सिया में बनाया गया, स्थान अज्ञात) शामिल हैं। 1941 में वह न्यूयॉर्क शहर में दो परियोजनाओं के लिए संघीय कला परियोजना प्रतियोगिताओं में उपविजेता थीं और एक वाशिंगटन, डी. सी. में। साथ ही संघीय कला परियोजना के लिए काम करते हुए, लुडिन्स को ललित कला के अनुभाग द्वारा नियुक्त किया गया था, जो तब यू. एस. ट्रेजरी विभाग का हिस्सा था और बाद में संघीय कार्य एजेंसी का एक घटक था। ललित कला खंड के एक सदस्य के रूप में, उन्होंने दो डाकघर भित्ति चित्र पूरे किए। पहला, जिसे "सीमेंट उद्योग" कहा जाता है, नाज़रेथ, पेंसिल्वेनिया में स्थित है (1938, सूखे प्लास्टर पर तेल, ऊपर दिखाया गया है)। दूसरा, जिसे "सात पहाड़ियों की घाटी" कहा जाता है, कोर्टलैंड, न्यूयॉर्क में स्थित है (1943, चित्रित लकड़ी की नक्काशी, जो ऊपर भी दिखाई गई है)। इसके अलावा 1930 के दशक के अंत में, लुडिन्स 1939 के न्यूयॉर्क विश्व मेले के लिए इमारतों को डिजाइन करने के लिए एक अनौपचारिक सहयोग में वास्तुकारों, परिदृश्य डिजाइनरों, भित्ति चित्रकारों और मूर्तिकारों के साथ शामिल हुए। दो साल बाद, जैसे-जैसे विश्व मेले की शुरुआत की तारीख नजदीक आई, वह वर्क्स प्रोग्रेस एडमिनिस्ट्रेशन सामुदायिक भवन के लिए काम तैयार करने में अन्य संघीय कला परियोजना भित्तिचित्रकारों के साथ शामिल हो गईं। समूह का नेतृत्व एंटोन रेफ्रिजियर ने किया था और इसमें लुडिन्स के अलावा फिलिप गस्टन, एरिक मूस और सीमोर फोगेल शामिल थे। लुडिन के भित्ति चित्र एक लकड़ी की नक्काशी थी जिसे "मनोरंजक गतिविधियाँ" कहा जाता था। 1937 में लुडिन्स ने न्यूयॉर्क के म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट में एक प्रदर्शनी में अन्य संघीय कला परियोजना भित्तिचित्रकारों के साथ प्रदर्शन किया और तीन साल बाद उन्होंने व्हिटनी म्यूज़ियम में नेशनल सोसाइटी ऑफ़ म्यूरल पेंटर्स के अन्य सदस्यों के साथ प्रदर्शन किया। 1953 में, उन्होंने अपना अंतिम भित्ति चित्र बनाया। इसे "स्टील" कहा जाता था, यह वाशिंगटन में जे. बी. केंडल स्टील कंपनी का एक कमीशन था, एक स्टील कंपनी के लिए भित्ति चित्र। कलात्मक शैली में लुडिन ने कैनवास, जल रंगों, शिलालेखों और नक़्क़ाशी पर तैल चित्र बनाए। उन्होंने कैनवास पर तेल, प्लास्टर पर तेल, भित्तिचित्र, मिश्रित मीडिया और चित्रित लकड़ी के उत्कीर्णन के माध्यम से भित्ति चित्र बनाए। वह चित्रकारी के लिए नहीं, बल्कि गाँव और बंदरगाह के दृश्यों, काम और खेल में लोगों के समूहों को दिखाने वाली तस्वीरों और औद्योगिक विषयों के लिए जानी जाती थीं। उनकी रचनाओं को "जीवंत", "असामान्य रूप से स्वच्छ, स्पष्ट तकनीक" और "कुछ ठोस छवियों" के साथ अमूर्त के रूप में देखा गया। उन्हें एक नाजुक स्पर्श के साथ एक आधुनिकतावादी माना जाता था जो अपने काम में "बढ़ती गति" दिखाने में सक्षम थी। लेखक और चित्रकार 1928 में, लुडिन्स ने कवर डिजाइन तैयार किया और ई. एरलिच स्मिथ और अन्य (गार्डन सिटी, एन. वाई., डबलडे, डोरान एंड कंपनी) द्वारा एडवेंचर्स इन रीडिंग नामक एक सेट में तीन स्कूली पाठकों के लिए 120 कलम और स्याही के चित्र बनाए। 1931 में लुडिन्स ने वंडर रॉक (न्यूयॉर्क, कॉवर्ड एंड मैककेन) नामक बच्चों की एक पुस्तक लिखी और उसका सचित्र चित्रण किया। एक प्रारंभिक समीक्षा ने इसे "एक पुरानी अमेरिकी भारतीय किंवदंती को एक सुंदर और आकर्षक छोटी पुस्तक में बताया और चित्रित किया" के रूप में वर्णित किया। यह दो खोए हुए बच्चों की कहानी बताती है जो जानवरों से मदद प्राप्त करते हैं, जिसमें एक चूहा, एक रेकून, एक ग्रिज़ली भालू, एक पहाड़ी शेर और विशेष रूप से एक साधारण केंचुए शामिल हैं जो घर लौटने का रास्ता खोजने के लिए संघर्ष करते हैं। लुडिन्स ने कट्टरपंथी पत्रिका, आर्ट फ्रंट के फरवरी 1937 के अंक के लिए एक लेख लिखा। वर्क्स प्रोग्रेस एजेंसी कला शिक्षण परियोजना में भाग लेने वाले बच्चों द्वारा बनाए गए चित्रों और ग्राफिक कला की एक प्रदर्शनी की समीक्षा करते हुए, उन्होंने कहा कि प्रदर्शनी में प्रदर्शित कार्यों को गंभीरता से लिया जाना चाहिए, लेकिन इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि यह परियोजना बच्चों को "अपनी भावनाओं की दुनिया को व्यक्त करने के लिए अपनी प्राकृतिक रचनात्मक शक्ति का उपयोग करने का अवसर देने" के महत्व को प्रदर्शित करती है। स्कूलों में कला शिक्षा को "रचनाकारों के साथ-साथ प्रशंसकों की एक जीवित बढ़ती अमेरिकी संस्कृति के निर्माण और विकास में एक तार्किक कदम" के रूप में देखा जाना चाहिए। जिस समय उन्होंने लिखा था, लुडिन्स जैकब कैनेन, मिशेल सिपोरिन, चार्मियन वॉन विगैंड और अन्य लोगों के साथ आर्ट फ्रंट के संपादकीय बोर्ड के सदस्य थे। व्यक्तिगत जीवन और परिवार लुडिन्स का जन्म 28 मार्च, 1896 को दक्षिण-पूर्वी यूक्रेन के एक शहर मारियुपोल में हुआ था। उनके पिता डेविड जॉर्ज लुडसिंस्की (1866-1960) थे और उनकी माँ ओल्गा रिचमैन लुडसिंस्की (जन्म 1873) थीं। उनका जन्म नाम रिया लुडस्किंस्की था। उनके तीन छोटे भाई-बहन थे, उन सभी का जन्म भी मारुइपोल में हुआ थाः टिमा (1898-1992), जॉर्ज (1902-1990), और यूजीन (1904-1996)। लुडिन्स के पिता, डेविड जॉर्ज लुडसिंस्की ने 1904 में अपने परिवार को संयुक्त राज्य अमेरिका लाने के बाद परिवार का नाम बदलकर लुडिन्स कर दिया। वह एक बिल्डर और रियल एस्टेट सट्टेबाज थे। उन्होंने 1905 में लुडिन्स एंड रोम रियल्टी कंपनी बनाने के लिए अपने भाई लियो लुडिन्स और लुई रोम नाम के एक व्यक्ति के साथ भागीदारी की। डेविड और लियो ने लुडिन ब्रदर्स के रूप में भी व्यवसाय किया। दोनों फर्मों ने मुख्य रूप से उत्तरी मैनहट्टन और ब्रोंक्स में काम किया। 1920 के दशक में, दोनों भाइयों ने ब्रोंक्स में अपार्टमेंट घर बनाए, जिनमें से एक 185 कमरों और 8 स्टोरफ्रंट के साथ छह मंजिला संरचना थी। डेविड लुडिन्स को एक "रूसी यहूदी बुद्धिजीवी" के रूप में चिह्नित किया गया था जब समाजवादी ज़ायोनिस्ट, नचमैन सिरकिन, पहली बार 1913 में उनसे और उनके परिवार से मिले थे। 1930 के दशक के दौरान वामपंथी संगठनों में उनकी भागीदारी को देखते हुए, लुडिन्स और उनके दो भाई-बहन सभी ने कट्टरपंथी कारणों की वकालत की। टीमा उस समय सुर्खियों में आईं जब उन्होंने 1953 में विलियम ई. जेनर की अध्यक्षता में आंतरिक सुरक्षा पर संयुक्त राज्य सीनेट उपसमिति द्वारा की गई जांच की निंदा की। वह न्यूयॉर्क शहर के पब्लिक स्कूलों में शिक्षिका थीं। यूजीन एक कलाकार थे। 1934 में, लुडिन्स ने जुआन डी फुएंटेस नाम के एक मैक्सिकन से शादी की, लेकिन यह शादी कुछ ही महीनों तक चली। एक स्रोत बताता है कि उसने अपनी भतीजी से कहा, "वह पुरुषों को पसंद करती थी, वह सुबह अपने बिस्तर पर पुरुषों को नहीं ढूंढना चाहती थी।" एक लंबी बीमारी के बाद, लुडिन्स का 30 अगस्त, 1957 को चेल्सी होटल में उनके घर पर निधन हो गया। उनके जीवन के दौरान, लुडिन्स को रिया लुडसिंस्की, रिया लुडिन्स, रिया आर लुडिन्स और रिया एल डी फुएंटेस के रूप में संदर्भित किया गया था, उनके उपनाम को कभी-कभी गलत वर्तनी वाले लुडेन्स के रूप में जाना जाता था। संदर्भ 1896 जन्म 1957 मृत्यु 20वीं शताब्दी की अमेरिकी महिला कलाकार 20वीं शताब्दी की अमेरिकी महिला प्रिंटमेकर अमेरिकी महिला चित्रकार अमेरिकी कला शिक्षक आर्ट स्टूडेंट लीग ऑफ न्यूयॉर्क के पूर्व छात्र आधुनिक कलाकार अमेरिकी महिला भित्तिचित्रकार रूसी महिला भित्तिचित्रकार रूसी साम्राज्य से संयुक्त राज्य अमेरिका में अप्रवासी