Le Bœuf Angora
ले बोउफ अंगोरा (द अंगोरा ऑक्स) एरिक सैटी द्वारा 1901 के आसपास रचित एक अधूरी स्वर कविता है। लॉर्ड चेमिनॉट (उर्फ जे. पी. कॉन्टामाइन डी लाटौर) की एक कहानी पर आधारित, यह बड़े ऑर्केस्ट्रा के लिए लिखने का उनका पहला प्रयास था। मूल स्कोर को कभी प्रकाशित नहीं किया गया है, हालांकि सैटी ने इसके एक हिस्से को अपने ट्रोइस मोर्सॉक्स एन फॉर्मे डी पोइर (1903) के रेडाइट आंदोलन के रूप में फिर से इस्तेमाल किया। आज मौजूदा काम को एकल पियानो के पुनर्निर्माण में सुना जा सकता है। प्रदर्शन में यह लगभग 8 मिनट तक चलता है। ले बुफ अंगोरा कई सैटी-कॉन्टामाइन डी लाटौर परियोजनाओं में से एक थी जो 20 वीं शताब्दी के अंत में कभी भी कागज से आगे नहीं बढ़ी। संगीतविदों का मानना है कि यह उनके संयुक्त प्रयास ले पॉइसन रेवूर (द ड्रीमी फिश, मार्च 1901) के बाद बनाया गया था और दोनों को साथी टुकड़ों के रूप में माना जाता है। कॉन्टामाइन डी लाटौर का पाठ जीवित नहीं है, लेकिन उनके समकालीन काम को देखते हुए यह एंथ्रोपोमोर्फिक व्यंग्य में एक निबंध था, जैसे कि उनका नाटक ला मॉर्ट डी मॉन्सियर मौचे (1900), जिसके लिए सैटी ने एक रागटाइम-प्रेरित प्रस्तावना का निर्माण किया। ऐसा लगता है कि अपमानजनक प्रयोग की भावना ने इस विषय के प्रति सैटी के दृष्टिकोण का मार्गदर्शन किया है। केवल उन्होंने ही एक बैल के बारे में एक फ्रांसीसी सिम्फोनिक कविता लिखने पर विचार किया होगा। संगीत, जिसे पास ट्रॉप वाइटे के रूप में चिह्नित किया गया है, को दो अलग-अलग भागों में विभाजित किया गया है जिन्हें बिना रुके बजाया जाता है। पहला डी मेजर में एक प्रदर्शनी में मुसोर्ग्स्की के चित्रों से बायडलो की याद दिलाने वाले (शायद विडंबनापूर्ण रूप से) एक प्लोडिंग कदम के साथ खुलता है। लय में अस्थायी विराम (जैसे बार 7 में ट्रिल) छोटी घटनाओं का सुझाव देते हैं लेकिन नाटक के बिना; गतिशीलता शायद ही कभी मजबूत होती है, और बार 57-60 में चढ़ाई को पोको ए पोको में जोड़ा जाता है। बार 67 पर स्वर में एक अचानक परिवर्तन छोटे दूसरे भाग की शुरुआत करता है, जो एफ मेजर और सामान्य से ट्रिपल टाइम में बदल जाता है। एक आत्मविश्वासी 5-नोट विषय (दो बार दोहराया गया) एक एकीकृत विराम के रूप में कार्य करता है जबकि विचित्र, प्रतीत होने वाले अविश्वासपूर्ण सामंजस्यों से प्रभावित होता है। एक शांत कोडा हमें उद्घाटन के डी मेजर में वापस लाता है। यह वह खंड है जिसे सैटी ने बाद में ट्रोइक्स मोर्सियाक्स में समापन टुकड़े के रूप में पियानो के लिए चार हाथों के लिए लिखा। ले बोउफ अंगोरा को पिककोलो, 2 बांसुरी, 1 ओबो, 1 कोर एंग्लाइस, ए में 2 क्लैरिनेट, 2 बेसून, एफ में 2 हॉर्न, सी में 2 तुरहियां, 3 ट्रॉम्बोन्स, 1 तुबा, 2 खिलाड़ियों (तिम्पानी सहित) के लिए पर्क्यूशन और स्ट्रिंग्स के लिए स्कोर किया जाता है। सैटी अभी भी ऑर्केस्ट्रेशन में अप्रशिक्षित था और वह इस महत्वाकांक्षी स्कोर के साथ संघर्ष कर रहा था। एक समय पर उन्होंने एक अन्य संगीतकार, अपने दोस्त चार्ल्स कोचलिन से सलाह मांगी, जिनके हस्तलिखित सुधार और वाद्य प्रभाव पांडुलिपि के अंतिम पृष्ठों में पाए जा सकते हैं। उन्होंने अंततः इस परियोजना को छोड़ दिया और भारी संशोधन के साथ नौ पृष्ठों का एक रेखाचित्र और दो अतिरिक्त लघु पृष्ठ छोड़ दिए। इस विफलता ने सैटी को अपनी रचना के तरीकों के बारे में और अधिक संवेदनशील और गुप्त बना दिया, ऐसी भावनाएँ जो उम्र के साथ और भी खराब होती गईं। जब एडगार्ड वेरेस ने दावा किया कि उन्होंने 1915 में सिंक ग्रिमेस पोर् ले सोंगे डी 'उन न्यूट डी' एटे के ऑर्केस्ट्रेशन में "मदद" की, तो सैटी ने स्थायी रूप से सुइट को वापस ले लिया। उनकी मृत्यु के बाद ले बुफ अंगोरा पांडुलिपियों को उनके संगीत निष्पादक डेरियस मिलहौड के पास रखा गया था और 1940 से वे बिब्लियोथेक नेशनल डी फ्रांस के अभिलेखागार में रह रहे हैं। लक्ज़मबर्ग के संगीतकार जॉनी फ्रिट्ज ने मूल ऑटोग्राफ और सैटी के ट्रोइस मोर्सॉक्स प्रतिलेखन के आधार पर एकल पियानो के लिए एक प्रदर्शन संस्करण के रूप में ले बोउफ अंगोरा का पुनर्निर्माण किया। यह 1995 में सालाबर्ट द्वारा (ले पॉइसन रेवूर के साथ) प्रकाशित किया गया था। एक्जिट ले बुफ अंगोरा एरिक सैटी और जे. पी. कॉन्टामाइन डी लाटौर की अंतिम कृति है जिसे किसी भी निश्चितता के साथ दिनांकित किया जा सकता है। साथ में उन्होंने दो अवधियों (1886-1893,1899-c.1901) में 10 कृतियों का निर्माण किया, जिसमें लेखक ने सैटी के गीतकार (1886 का ट्रोइस मेलोडीज़), लिब्रेटिस्ट (उसपुड, जेनेविएव डी ब्रेबेंट), या म्यूज़ (जिमनोपेडीज़) के रूप में काम किया। ऐसा प्रतीत होता है कि वे अगस्त 1905 तक संपर्क में नहीं थे, जब सैटी ने दो अप्रकाशित कैबरे धुनों (इम्पेरियल-ऑक्सफ़ोर्ड, लेजेंड कैलिफ़ोर्निया, तारीखें अज्ञात) से अपना नाम हटा दिया और उन्हें SACEM के साथ "गीतों के बिना गीत" के रूप में पंजीकृत किया। अपने 1925 के संस्मरणों में कॉन्टामाइन डी लाटौर ने उनकी एक बार की घनिष्ठ दोस्ती के अंतिम वर्षों को छिपाते हुए कहा कि 1890 के दशक के अंत से "हमारे बीच परिस्थितियाँ आईं, और हमने एक-दूसरे को अधिक से अधिक दुर्लभ रूप से देखा", लेकिन फिर भी एक गर्मजोशी से प्रशंसा प्रदान की। उन्होंने लिखा, "मैं संगीतकार सैटी के बारे में बात नहीं करूंगा-अन्य जो इस क्षेत्र में विशेषज्ञ हैं, वे इसका ध्यान रखेंगे। "लेकिन मेरा मानना है कि एरिक सैटी एक बहुत ही महान कलाकार थे जिन्हें केवल एक कुलीन व्यक्ति ही समझता था, और जिनके साथ समय के साथ न्याय होगा। मैं इस स्नेही व्यक्ति को भुगतान करना चाहता था जो मेरी युवावस्था का प्रिय और अंतरंग साथी था, और जिसकी स्मृति इतने घंटों की लापरवाह खुशी और चमकते सपनों को याद करती है जो अब नहीं हैं। रिकॉर्डिंग्स जीन-यवेस थिबौडेट (डेक्का, 2002), डुआनडुआन हाओ (नक्सोस, 2018), निकोलस होर्वाथ (ग्रैंड पियानो, 2019), स्टेफेन श्लेयरमेकर (एम. डी. जी., 2020)। टिप्पणियाँ और संदर्भ एरिक सैटी द्वारा 20वीं शताब्दी के शास्त्रीय संगीत रचनाएँ ऑर्केस्ट्रा के लिए रचनाएँ एकल पियानो के लिए रचनाएँ 1901 रचनाएँ