Architecture of Bedford Park
पश्चिम लंदन के चिसविक में बेडफोर्ड पार्क की वास्तुकला की विशेषता काफी हद तक क्वीन ऐनी रिवाइवल शैली है, जिसका अर्थ है 17वीं और 18वीं शताब्दी की अंग्रेजी और फ्लेमिश घर शैलियों का एक उदार मिश्रण, जिसमें कुछ इमारतों में कई अन्य शैलियों के तत्व हैं। घरेलू भवनों के साथ-साथ, बेडफोर्ड पार्क एस्टेट में सार्वजनिक भवनों का एक समूह है, अर्थात् इसका चर्च, सेंट माइकल और ऑल एंजेल्स; एक सामाजिक क्लब, अब लंदन बौद्ध विहार; इसकी सराय, द टैबार्ड, और बगल में इसकी दुकान, बेडफोर्ड पार्क स्टोर; और इसका कला विद्यालय, अब कला शैक्षिक विद्यालयों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। उद्यान उपनगर 1875 से लगभग 20 वर्षों की अवधि में बनाया गया था, जोनाथन कैर द्वारा इसका विकास टर्नहैम ग्रीन स्टेशन पर डिस्ट्रिक्ट लाइन के आगमन से प्रेरित था। एस्टेट के निर्माण की प्रारंभिक अवधि में शामिल प्रमुख वास्तुकारों में एडवर्ड विलियम गॉडविन, रिचर्ड नॉर्मन शॉ, एडवर्ड जॉन मे, हेनरी विल्सन और मौरिस बिंघम एडम्स शामिल थे; बाद में, सी. एफ. ए. द्वारा एक आधुनिकतावादी इमारत का योगदान दिया गया था। वायसी, और एक और फ्रिट्ज रुहेमन और माइकल डगडेल द्वारा। ऐतिहासिक संदर्भ बेडफोर्ड पार्क एस्टेट को जोनाथन कैर द्वारा विकसित किया गया था, जिन्होंने 1875 में डिस्ट्रिक्ट लाइन पर टर्नहैम ग्रीन स्टेशन के ठीक उत्तर में चिसविक में जमीन खरीदी थी, जिसे 1869 में खोला गया था। लंदन शहर भाप ट्रेन से केवल 30 मिनट की दूरी पर था। कैर ने 24 एकड़ कृषि भूमि के साथ शुरुआत की, जो बगीचों से घिरी हुई थी; 1883 तक, विकास लगभग 500 घरों के साथ एकड़ तक बढ़ गया था। 1915 तक यह सड़कों के एक एकीकृत नेटवर्क का हिस्सा बन गया था। शैलियों का मिश्रण विक्टोरियन युग के कई सबसे प्रसिद्ध वास्तुकारों ने बेडफोर्ड पार्क में इमारतों का योगदान दिया; उनमें से दो, ई. जे. मई और मौरिस बिंघम एडम्स ने इस एस्टेट में रहने का फैसला किया। उनके बीच, वास्तुकारों ने लगभग 30 घर डिजाइनों का योगदान दिया, जिनका उपयोग बार-बार पूरे एस्टेट में किया जाता था। अन्य वास्तुकारों पर नॉर्मन शॉ के डिजाइनों के मजबूत प्रभाव के परिणामस्वरूप एक सामंजस्यपूर्ण रूप से एकीकृत प्रभाव पड़ा है। अधिकांश घर बड़े, अक्सर अलग या अर्ध-अलग होते हैं, लेकिन कुछ छोटे सीढ़ीदार कॉटेज हैं, जैसे कि मार्लबोरो क्रिसेंट पर। अधिकांश, क्वीन ऐनी रिवाइवल शैली में भी हैं, जिसका अर्थ है 17वीं और 18वीं शताब्दी की अंग्रेजी और फ्लेमिश घर शैलियों का मिश्रण, और विक्टोरियन गोथिक रिवाइवल शैली से काफी अलग है जो पहले के युग को याद करती है, लेकिन कई अन्य शैलियों के तत्व कुछ घरों में शामिल हैं। सड़कों पर भी क्वीन ऐनी (1665-1714) के समय के नाम हैं, उदाहरण के लिए जोसेफ एडिसन के लिए एडिसन ग्रोव (1672-1719), आइज़ैक न्यूटन के लिए न्यूटन ग्रोव (1642-1726), ब्लेनहेम की लड़ाई के लिए ब्लेनहेम रोड (1704), उस लड़ाई के विजेता ड्यूक ऑफ मार्लबोरो के लिए मार्लबोरो क्रिसेंट, मार्लबोरो के ब्लेनहेम पैलेस की साइट के लिए वुडस्टॉक रोड और खुद सम्राट के लिए क्वीन ऐनी गार्डन। घरों की विशेषताओं में लाल ईंट, टाइलों के साथ लटकाई गई दीवारें, विभिन्न आकारों के गैबल्स, बालकनी, बे खिड़कियां, टेराकोटा और रगड़ वाली ईंट की सजावट, पैडिमेंट्स, विस्तृत चिमनी और सफेद रंग से चित्रित बालस्ट्रेड शामिल हैं। सेंट माइकल और ऑल एंजेल्स के एस्टेट चर्च में उदार दृष्टिकोण अच्छी तरह से देखा जाता है, जहां शॉ ने कला और शिल्प, जॉर्जियाई, मध्ययुगीन, ट्यूडर और रेन शैलियों को शामिल किया है। आर्किटेक्ट्स एडवर्ड विलियम गॉडविन 1876 में एस्टेट के पहले वास्तुकार एडवर्ड विलियम गॉडविन थे, जो एस्थेटिक मूवमेंट के एक प्रमुख सदस्य थे, लेकिन उनकी योजनाओं की प्रमुख पत्रिका द बिल्डर में आलोचना की गई और गॉडविन और कैर ने कंपनी को अलग कर दिया। गॉडविन के घर क्वीन ऐनी रिवाइवल शैली में थे, जिन्हें अन्य वास्तुकारों विशेष रूप से शॉ ने अपनाया था। घरों को गरीब माना जाता था, क्योंकि उनमें खड़ी सीढ़ियाँ, स्नान के साथ एक ही कमरे में एक शौचालय, अपेक्षाकृत छोटे कमरे और संकीर्ण गलियारे थे। उनके कुछ ही घर बनाए गए थे; वे अन्य वास्तुकारों द्वारा बनाए गए घरों की तुलना में लंबे और संकीर्ण हैं। हेनरी को और स्टीफन रॉबिन्सन 1876 से एक छोटी अवधि के लिए, हेनरी एडवर्ड को और स्टीफन रॉबिन्सन के अल्पकालिक स्कॉटिश वास्तुकला अभ्यास से कुछ डिजाइनों को कमीशन किया गया था। ये लंबी चिमनी और जोड़ीदार गैबल्स के साथ अर्ध-पृथक विला थे, उनकी योजनाएं फरवरी 1877 में द बिल्डिंग न्यूज में प्रकाशित हुईं। रिचर्ड नॉर्मन शॉ घरेलू इमारतें 1877 में कैर ने अपने समय के प्रमुख वास्तुकार रिचर्ड नॉर्मन शॉ को संपत्ति वास्तुकार के रूप में नियुक्त किया। तब तक पार्क का खाका तैयार हो चुका था, लेकिन क्वीन ऐनी रिवाइवल शैली में शॉ के घर के डिजाइनों ने केवल कुछ ही प्रकार के घरों का उपयोग करके बहुत विविधता का आभास दिया। शॉ ने एस्टेट में अलग, अर्ध-अलग और सीढ़ीदार घरों का निर्माण किया। ये अनिवार्य रूप से अधिक महंगे घरों के छोटे संस्करण थे जिन्हें उन्होंने चेल्सी, हैम्पस्टेड और केन्सिंगटन जैसे समृद्ध क्षेत्रों के लिए डिज़ाइन किया था। उनके कुछ शुरुआती घरों में सजावटी सूरजमुखी के पैनल जैसे विस्तृत विवरण थे; उनकी बाद की इमारतें सरल थीं। उन्होंने 1879 से 1880 में एस्टेट की केंद्रीय इमारतों, सेंट माइकल और ऑल एंजेल्स के चर्च और इसके सामने टैबार्ड इन को डिजाइन किया। उन्होंने 1880 में एस्टेट आर्किटेक्ट के पद से इस्तीफा दे दिया, जो कैर की कड़ी आवश्यकताओं और विलंबित भुगतानों के संयोजन से थक गए थे। शॉ ने परियोजना के सलाहकार के रूप में काम करना जारी रखा। सामुदायिक भवनों शॉ ने अपने सामुदायिक भवनों के साथ रानी ऐनी पुनरुद्धार शैली में संपत्ति का ध्यान केंद्रित किया। कैर का इरादा संपत्ति के निवासियों को सामाजिक बनाने, पूजा करने और एक साथ पीने के लिए स्थान प्रदान करके एक कार्यशील समुदाय का निर्माण करना था, और किराने के सामान के लिए स्थानीय रूप से खरीदारी करना था; कला और शिल्प वास्तुकार मौरिस बिंघम एडम्स द्वारा डिजाइन किया गया एक कला विद्यालय भी था। एक प्रारंभिक इमारत द एवेन्यू पर बेडफोर्ड पार्क क्लब थी, जो अपनी लाल ईंट और घरेलू शैली के साथ टोन सेट कर रही थी। इंटीरियर, जिसे अब बड़े पैमाने पर फिर से बनाया गया था, ई. जे. द्वारा बनाया गया था। मई। यह इमारत अब लंदन बौद्ध विहार के रूप में कार्य करती है। उन्होंने समान ऊंचाइयों के साथ एक एकल ब्लॉक डिजाइन किया, लेकिन अलग-अलग वास्तुशिल्प विवरणों के साथ जिसमें स्टोर, एक प्रबंधक का घर और "छात्रावास", अब नीचे द टैबार्ड पब और ऊपर की ओर चिसविक प्लेहाउस थिएटर शामिल हैं। यह बाद के उपनगरों के डिजाइन में प्रभावशाली था। द टैबार्ड के लिए उनकी प्रेरणा के स्रोत संभवतः स्टेपल इन, होलबॉर्न थे, जिसमें इसी तरह सात गैबल्स हैं, और स्पैरोव्स हाउस, इप्सविच, जिसमें प्रक्षेपित खंड हैं। शॉ ने सत्रहवीं और अठारहवीं शताब्दी की संपत्तियों की घरेलू विशेषताओं के साथ अपने बेडफोर्ड पार्क घरों के समान शैली में सेंट माइकल और ऑल एंजेल्स चर्च का निर्माण किया। यह एक चर्च की इमारत के लिए एक असामान्य विकल्प था, हालांकि उन्होंने रानी ऐनी शैली की लाल ईंट, सफेद लकड़ी का काम और गहरी खिड़कियों के साथ लंबवत गोथिक का एक उपाय शामिल किया। चर्च को 1880 में पवित्र किया गया था। ई. जे. मई 1880 में ई. जे. मई ने एस्टेट वास्तुकार के रूप में पदभार संभाला, जिसमें प्रियोरी गार्डन और एडिसन ग्रोव और क्वीन ऐनी के ग्रोव में कुछ घर शामिल थे; वह नं. 6 1880 के दशक के दौरान रानी ऐनी का ग्रोव। प्रायरी हाउस का उपयोग चिसविक और बेडफोर्ड पार्क प्रिपेरेटरी स्कूल के रूप में किया जाता है। मे ने मार्लबोरो क्रिसेंट में एक छत का निर्माण किया, और द ऑर्चर्ड पर कई घर बनाए। हेनरी विल्सन ने बेडफोर्ड पार्क या अन्य जगहों पर केवल कुछ ही घरों की रचना की; उन्होंने मुख्य रूप से चर्च की इमारतों पर काम किया। ऐसा प्रतीत होता है कि वह क्वीन ऐनी के उद्यान में दो घरों के वास्तुकार रहे हैं, जिसमें नं। 7 कलाकार टी. एम. रूके के लिए। बेडफोर्ड पार्क के लिए एक बड़ा बगीचा होना और अपने लॉन के बीच सड़क से बहुत पीछे होना असामान्य है। मौरिस बिंघम एडम्स कला और शिल्प वास्तुकार मौरिस बिंघम एडम्स ने नो का निर्माण किया। 1880 में चित्रकार और चित्रकार जॉन चार्ल्स डॉलमैन के लिए 12 से 14 न्यूटन ग्रोव, पहली मंजिल पर एक स्टूडियो के साथ। नहीं। 12 बाद में बेडफोर्ड पार्क सोसाइटी के सह-संस्थापक वास्तुकार थॉमस एफ्लेक ग्रीव्स का घर बन गया; इमारत को बेडफोर्ड पार्क हरी पट्टिका के साथ ऐतिहासिक के रूप में चिह्नित किया गया है। उन्होंने 1881 में बाथ रोड पर चिसविक स्कूल ऑफ आर्ट की रचना की, 1944 में एक वी-1 फ्लाइंग बम द्वारा नष्ट कर दिया गया, और उसी स्थान पर कला शैक्षिक स्कूलों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। इस विद्यालय का उद्देश्य संपत्ति को सामुदायिक भावना प्रदान करना था। एडम्स ने 1887 में सेंट माइकल और ऑल एंजेल्स के एस्टेट चर्च के लिए पैरिश हॉल और उत्तरी गलियारे के विस्तार को डिजाइन किया। सी. एफ. ए. वायसी कैर की कंपनी 1886 में ढह गई, और शेष घर-भूखंडों को अन्य डेवलपर्स को टुकड़ों में बेच दिया गया; 1914 तक एस्टेट पर विभिन्न प्रकार के वास्तुकारों द्वारा घरों का निर्माण किया जाता रहा। वास्तुकार और फर्नीचर और कपड़ा डिजाइनर सी. एफ. ए. वायसी ने एक विशिष्ट इमारत नं. 14, साउथ परेड, 1891 में एक्टन ग्रीन कॉमन का सामना करते हुए। यह एक टावर हाउस है जिसकी ऊपरी मंजिल पूरी तरह से उनके ग्राहक, कलाकार और लेखक जे. डब्ल्यू. फोर्स्टर के लिए एक स्टूडियो को दी गई है। घर खुरदरे बादल से ढका हुआ है, और पत्थर की ड्रेसिंग के साथ धातु के फ्रेम वाली खिड़कियां हैं। छत की लहरें विशिष्ट रूप से परियोजना करती हैं और पतली धातु कोष्ठकों द्वारा समर्थित होती हैं। पेव्सनर टिप्पणी करते हैं कि घर का स्पष्ट रूप से उपनगर की "लाल ईंट की सुंदरता" का विरोध करने का इरादा था। वायसी ने 1894 में साइड एक्सटेंशन जोड़ा। इसे 1970 में "सबसे बड़े ऐतिहासिक महत्व का" टिप्पणी के साथ ग्रेड II * में सूचीबद्ध किया गया था। साहित्यिक आलोचक इयान फ्लेचर ने इसे "बेडफोर्ड पार्क के घरों में सबसे उल्लेखनीय" कहा। फ्रिट्ज रुहेमन और माइकल डगडेल नं। 2 साउथ परेड एक निम्न आधुनिकतावादी घर है, जिसे जर्मन वास्तुकार फ्रेडरिक "फ्रिट्ज" अब्राहम रुहेमन और टेक्टन समूह के वास्तुकार माइकल डगडेल ने लियो न्यूमैन के लिए बनाया था, जैसे कि रुहेमन हाल ही में नाजी जर्मनी से आए थे। इसमें एक सपाट छत और पहली मंजिल पर एक घुमावदार सूरज की छत और एक सपाट-शीर्ष घुमावदार कंक्रीट प्रवेश द्वार के साथ एक विशाल छत है। घर का निर्माण पीले-लाल ईंट और कंक्रीट से किया गया है जिसमें एक खुली योजना वाला इंटीरियर है। यह 1991 में ग्रेड II सूचीबद्ध किया गया था, इस टिप्पणी के साथ कि "घर और इसकी फिटिंग एक कॉम्पैक्ट घर का एक उल्लेखनीय अस्तित्व है जो अच्छी तरह से डिज़ाइन किए गए फिट फर्नीचर पर अपनी सुविधा के लिए निर्भर है।" संदर्भ बेडफोर्ड पार्क चिसविक