Cecil Gray (composer)
सेसिल विलियम टर्पी ग्रे (19 मई 1895-9 सितंबर 1951) एक स्कॉटिश संगीत समीक्षक, लेखक और संगीतकार थे। एडिनबर्ग में जन्मे, उन्होंने एडिनबर्ग विश्वविद्यालय में कला की डिग्री ली और एंग्लो-कनाडाई संगीतकार हेली विलन के साथ निजी तौर पर रचना का अध्ययन किया। वहाँ से उन्होंने संपादक, संगीत समीक्षक और लेखक के रूप में अपना करियर विकसित किया। ग्रे पहली बार 1916 के वसंत में कैफे रॉयल में फिलिप हेसेल्टाइन (एक अन्य लेखक/आलोचक जिन्होंने पीटर वारलॉक के नाम से संगीत की रचना भी की) से मिले और वे जल्द ही एक स्टूडियो-2 एनहाल्ट स्टूडियो साझा कर रहे थे, जो बैटरसी पार्क के करीब था। इससे ग्रे का पहला संगीत उद्यम हुआ, 1917 में तत्कालीन पूरी तरह से अज्ञात संगीतकार बर्नार्ड वैन डायरेन के कार्यों के एक संगीत कार्यक्रम का हेसेल्टाइन के साथ सह-प्रायोजन। तीन साल बाद ग्रे ने हेसेल्टाइन के साथ प्रारंभिक संगीत पत्रिका द सैकबूट की सह-स्थापना की। ग्रे ने बाद में द डेली टेलीग्राफ, द मैनचेस्टर गार्जियन और द मॉर्निंग पोस्ट सहित प्रकाशनों के लिए संगीत समीक्षक के रूप में काम किया और कभी-कभी रेडियो टाइम्स और द लिसनर के लिए भी काम किया। उनकी पहली प्रकाशित पुस्तक, ए सर्वे ऑफ कंटेम्पररी म्यूजिक, 1924 में प्रकाशित हुई थी, और अपने विपरीत विचारों के लिए उल्लेखनीय थी। द टाइम्स के मुख्य संगीत समीक्षक फ्रैंक हॉव्स ने बताया कि सूत्र "जहां तक सामान्य दृष्टिकोण सच है, सटीक विपरीत मामला है" हर कुछ पृष्ठों पर होता है। हेसेल्टाइन के साथ, ग्रे ने 1926 में चरित्रात्मक रूप से विकृत कार्लो गेसुअल्डो, प्रिंस ऑफ वेनोसाः म्यूजिशियन एंड मर्डरर का सह-लेखन किया। 1928 में संगीत का एक पूर्ण, लेकिन समान रूप से अपरंपरागत इतिहास बना। ग्रे सिबेलियस के शुरुआती समर्थक भी थे, जिन्होंने 1923 से यूके में अपने संगीत का समर्थन किया, जब यह अभी भी अज्ञात था। उन्होंने 1931 और 1935 में संगीतकार पर दो पुस्तकें लिखीं। 1934 के अपने संस्मरण में हेसेल्टाइन/वारलॉक के उनके सहानुभूतिपूर्ण चित्रण को कई लोगों द्वारा उनकी सर्वश्रेष्ठ साहित्यिक कृति माना जाता है। निबंधों के दो संग्रह भी थे, प्रेडिकामेंट्स (1936) और आकस्मिकता (1947), गिल्स डी राइस के बारे में एक नाटक और एक आत्मकथा, म्यूजिकल चेर्स (1948)। ग्रे भी एक संगीतकार थे, लेकिन उन्होंने अपने दोस्तों कॉन्स्टेंट लैम्बर्ट, पीटर वारलॉक और बर्नार्ड वैन डायरेन के संगीत को बढ़ावा देना पसंद किया। ह्यूबर्ट फॉस ने कहा कि उनके सबसे करीबी दोस्तों को भी एक संगीतकार के रूप में उनकी पूरी योग्यता के बारे में पता नहीं था। (अपनी आत्मकथा म्यूजिकल चेर्स में, ग्रे ने कहा कि उन्हें "संगीतकारों द्वारा एक लेखक और लेखकों द्वारा एक संगीतकार के रूप में माना जाता था")। उनका पहला काम आयरिश ओपेरा डीयरड्रे था, जो 1937 में पूरा हुआ। यह कभी भी अपनी संपूर्णता में प्रदर्शन नहीं किया गया था, लेकिन ग्रे ने अपने तीसरे अधिनियम सिम्फोनिक प्रीलूड फॉर ऑर्केस्ट्रा (1945) से निष्कर्ष निकाला, जिसे इंग्लैंड और संयुक्त राज्य अमेरिका में कई प्रदर्शन प्राप्त हुए। दो अन्य ओपेरा थेः द टेम्पटेशन ऑफ सेंट एंथनी (1937, फ्लाबर्ट के बाद), और द ट्रोजन वुमन (1937-40, यूरिपिड्स के बाद)। किसी भी ओपेरा का कभी मंचन नहीं किया गया था, लेकिन बी. बी. सी. ने 5 अप्रैल 1944 को कॉन्स्टेंट लैम्बर्ट द्वारा संचालित द ट्रोजन वुमन का एक छोटा संस्करण प्रसारित किया था। छह एकल कलाकारों, कोरस और ऑर्केस्ट्रा के लिए स्कोर किया गया, संगीत एक रंगीन अवरोही ग्राउंड बास के साथ एक पासाकाग्लिया का रूप लेता है, जिसमें प्रत्येक दृश्य के विषय एक काउंटरप्वाइंट के रूप में कार्य करते हैं। ग्रे ने स्वयं प्रसारण के लिए ओपेरा को रूपांतरित और संक्षिप्त किया। हेसेल्टाइन/वारलॉक की तरह, ग्रे ने एक आलोचक के रूप में बनाए गए दुश्मनों को विफल करने के लिए कुछ रचनाओं के लिए एक छद्म नाम अपनाया। ऑर्केस्ट्रा और महिला कोरस के लिए सिलेजिज्म, या थीसिस, एंटीथेसिस और सिंथेसिस की रचना मार्कस लेस्ट्रेंज नाम का उपयोग करके की गई थी। ग्रे के दोस्त, कलाकार माइकल एर्टन ने अन्य कार्यों को याद किया, जिसमें एक ओवरचर रोमा नोबिलिस और सूर्य के कैंटिकल की एक सेटिंग शामिल थी, लेकिन दोनों खोए हुए प्रतीत होते हैं। 1917 में ग्रे ने कॉर्नवाल में बोसिग्रान कैसल के पास काउंट हाउस पर पांच साल का पट्टा लिया (यह घर अब एक पर्वतारोही क्लब है) जहां वे डी. एच. लॉरेंस के पड़ोसी बन गए। वहाँ रहते हुए, ग्रे का अमेरिकी कल्पनावादी कवि एच. डी. के साथ संबंध था। जिनके साथ 1919 में उनकी एक बेटी परदिता हुई। अपने आत्मकथात्मक उपन्यास बिड मी टू लिव में एच. डी. ग्रे को "वेन" चरित्र के रूप में चित्रित किया गया। लॉरेंस ने दो पात्रों के लिए मॉडल के रूप में ग्रे का उपयोग कियाः आरोन रॉड (1922) में "सिरिल स्कॉट" और कंगारू (1923) में "जेम्स शार्प"। उन्होंने तीन बार शादी की थी, पहली बार (1927 में) नतालिया ब्रासोवा की बेटी नतालिया मामोंटोवा से। उनकी बेटी पॉलिन का जन्म 1929 में हुआ था। लेकिन शादी टिक नहीं पाई और ग्रे ने 1936 में स्कॉटिश बैले नर्तकी मैरी नील्सन से फिर से शादी कर ली। एक अन्य बेटी, फैबिया का जन्म 1938 में हुआ था। उनकी तीसरी शादी, 1944 में मार्गरी लिविंगस्टोन हर्बज (पहले बीबीसी के जूलियन हर्बज की पत्नी) से हुई, जो 1948 में उनकी मृत्यु पर समाप्त हुई। उनके पोते-पोतियों में, पेर्डिटा के माध्यम से, लेखक और बीटल्स के जीवनी लेखक निकोलस शैफनर थे। ग्रे के स्पष्ट रूप से महिलाओं के साथ कठिन संबंध थे, कुछ ऐसा जो आंशिक रूप से एंथनी पॉवेल द्वारा उपन्यासों के अपने ए डांस टू द म्यूजिक ऑफ टाइम अनुक्रम में चित्रित किया गया है-विशेष रूप से पांचवें खंड कैसानोवा का चीनी रेस्तरां। मैक्लिंटिक और गोसेज के पात्रों को ग्रे का एक समग्र चित्र बनाने के लिए कहा जाता है, हालांकि पॉवेल ने मिश्रण में पीटर वारलॉक की प्रतिध्वनि भी जोड़ी। कोकीन की आदत के साथ एक सख्त पीने वाला ग्रे एक धीमा बोलने वाला था जो गर्म हो जाता था और उसे पारंपरिक "अच्छी कंपनी" के रूप में नहीं माना जाता था। हालाँकि उन्होंने कई लेखकों, कवियों, चित्रकारों और संगीतकारों के साथ घनिष्ठ संबंध बनाए रखे। 1947 में वे और उनकी पत्नी मार्गरी इस्चिया द्वीप और फिर कैप्री चले गए। मार्गरी की मृत्यु के बाद वे तेजी से बीमार हो गए, 1951 में ब्रिटेन लौट आए जहाँ एक वर्थिंग नर्सिंग होम में यकृत के सिरोसिस से उनकी मृत्यु हो गई। 1989 में, संगीतकार की बेटी पॉलिन ग्रे ने उनकी नोटबुक से चयन के साथ एक जीवनी रेखाचित्र बनाया। लेखन समकालीन संगीत का एक सर्वेक्षण (लंदन, 1924, दूसरा संस्करण 1927) (पी. हेसेल्टाइन के साथ), कार्लो गेसुअल्डो, प्रिंस ऑफ वेनोसाः म्यूजिशियन एंड मर्डरर (लंदन, 1926) द हिस्ट्री ऑफ म्यूजिक (लंदन, 1928) सिबेलियस (लंदन, 1931, दूसरा संस्करण 1934) पीटर वारलॉकः ए मेमोयर ऑफ फिलिप हेसेल्टाइन (लंदन, 1934) सिबेलियसः द सिम्फनीज़ (लंदन, 1935) प्रेडिकामेंट्सः या म्यूजिक एंड द फ्यूचर (लंदन, 1936) द फोर्टी-एइट प्रीलूड्स एंड फ्यूज ऑफ़ बाख (ऑक्सफोर्ड, 1938) गिल्स डी रायसः एक नाटक (1945) आकस्मिकताएँ और अन्य निबंध (लंदन, 1947)