Wolfgang Amadeus Mozart and Prague
इसमें कोई संदेह नहीं है कि अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के प्रागर्स ने वोल्फगैंग एमेडियस मोजार्ट के संगीत के लिए एक विशेष प्रशंसा का प्रदर्शन किया, भले ही, जैसा कि हाल ही में डैनियल ई. फ्रीमैन द्वारा बताया गया है, इस तथ्य की पुष्टि खुद मोजार्ट ने "(" मेरे प्रागर्स मुझे समझते हैं ") जैसे शब्दों में की है। शायद सबसे मूल्यवान प्रत्यक्ष गवाही जो मोजार्ट के संगीत के संबंध में प्राग में संगीत जनता की समझ की पुष्टि करती है, वह मोजार्ट के ओपेरा डॉन जियोवानी के लिब्रेटिस्ट लोरेंजो दा पोंटे से आती है, जिसे पहली बार प्राग में प्रदर्शित किया गया थाः [मोजार्ट के] संगीत के लिए बोहेमियन के उत्साह की पर्याप्त अवधारणा को व्यक्त करना आसान नहीं है। जिन कृतियों की अन्य देशों में सबसे कम प्रशंसा की जाती थी, उन्हें उन लोगों द्वारा दिव्य वस्तुओं के रूप में माना जाता था; और, इससे भी अधिक अद्भुत, उन महान सुंदरियों को जो अन्य राष्ट्रों ने उस दुर्लभ प्रतिभा के संगीत में कई, कई प्रदर्शनों के बाद ही खोजे थे, पहली ही शाम को बोहेमियनों द्वारा पूरी तरह से सराहा गया था। प्राग शहर के साथ मोजार्ट के जुड़ाव की सबसे महत्वपूर्ण विरासत ओपेरा डॉन जियोवानी और ला क्लेमेंज़ा डी टिटो की रचना और "प्राग" सिम्फनी का पहला प्रदर्शन था, जिसे मोजार्ट द्वारा विशेष रूप से 1787 की शुरुआत में शहर की अपनी पहली यात्रा के दौरान प्राग में प्रस्तुत किया जाना था या नहीं। मोजार्ट की प्राग यात्राओं की पृष्ठभूमि डैनियल ई. फ्रीमैन ने उन स्थितियों का सबसे व्यापक मूल्यांकन प्रदान किया है जिन्होंने 1780 के दशक में मोजार्ट के लिए एक संगीत गंतव्य के रूप में प्राग को इतना आकर्षक बना दिया था। सबसे महत्वपूर्ण कारणों में से एक शहर की आबादी में सुधार शामिल है जिसने इस समय से कुछ दशक पहले शहर में मौजूद एक संगीतमय जनता का निर्माण किया था। यह मोजार्ट की यात्राओं के समय से ठीक पहले ही था कि प्राग की आबादी अंततः पवित्र रोमन सम्राट रुडोल्फ द्वितीय की मृत्यु पर 1612 में प्राग से शाही हैब्सबर्ग दरबार के प्रस्थान और तीस साल के युद्ध (1618-1648) के प्रभावों के कारण हुई गंभीर जनसंख्या में कमी से उबर गई, जिसके सैन्य संघर्ष दोनों शहर में शुरू हुए और समाप्त हुए। प्राग ने हमेशा बोहेमिया राज्य की राजधानी के रूप में एक निश्चित प्रतिष्ठा बनाए रखी, भले ही इसके राजा (जो पवित्र रोमन सम्राट और हैब्सबर्ग के घर के प्रमुख के रूप में दोगुने हो गए) वियना में रहते थे। फिर भी, रुडोल्फ द्वितीय की मृत्यु के बाद शहर को एक बार फिर एक प्रमुख यूरोपीय शहर के योग्य सांस्कृतिक संस्थानों का निर्माण करने में एक सदी से अधिक का समय लगा, आमतौर पर प्रमुख बोहेमियन रईसों के प्रायोजन के कारण। नागरिक जीवन में सुधार ने एक शानदार नए ओपेरा थिएटर का निर्माण किया, जिसे 1783 में खोला गया था, जिसे उस समय नेशनल थिएटर (बोहेमिया राज्य का) के रूप में जाना जाता था और एक दूरदर्शी कुलीन, काउंट फ्रांज़ एंटन वॉन नोस्टिट्ज़-रियेनेक के एकमात्र खर्च पर बनाया गया था। इसे बाद में बोहेमिया के एस्टेट द्वारा खरीदा गया था और वर्तमान में इसे एस्टेट थिएटर के रूप में जाना जाता है। मोजार्ट के संगीत उत्पादन में ओपेरेटिक प्रस्तुतियों के महत्व को ध्यान में रखते हुए, इस थिएटर का निर्माण वस्तुतः उन उपजाऊ संबंधों के लिए एक पूर्व शर्त थी जो उन्होंने वर्ष 1786 में प्राग के साथ विकसित करना शुरू किया था। एक उत्कृष्ट संचालक, जोहान जोसेफ स्ट्रोबैक का उद्भव, जिन्होंने प्राग के ओपेरा ऑर्केस्ट्रा को मध्य यूरोप में सबसे बड़े ऑर्केस्ट्रा समूहों में से एक के रूप में बनाया, मोजार्ट को शहर में आकर्षित करने में भी महत्वपूर्ण था, जैसा कि दुशेक जोड़े (फ्रांज ज़ेवर और जोसेफा) की प्रमुखता थी, जिनके पास प्राग के संगीतकारों के लिए अभूतपूर्व अंतर्राष्ट्रीय संबंध थे जिन्होंने बोहेमियन भूमि नहीं छोड़ने का विकल्प चुना था। जोसेफा का मोजार्ट के साथ विशेष रूप से मजबूत संबंध था क्योंकि वह अक्सर अपने पैतृक शहर साल्ज़बर्ग जाती थी, जहाँ उनके रिश्तेदार थे (उनके दादाओं में से एक कभी साल्ज़बर्ग के मेयर थे)। मोजार्ट की यात्राओं के लिए तत्काल प्रेरणा उनकी रचनाओं के लिए रुचि का परिणाम था जो 1783 में उनके ओपेरा डाई एंटफुह्रुंग ऑस डेम सेरेल के अत्यधिक सफल प्रदर्शन द्वारा बनाई गई थी, जो एस्टेट्स थिएटर में अब तक के पहले ओपेरा में से एक था। इस प्रदर्शन ने मोजार्ट के वाद्य संगीत में रुचि को प्रोत्साहित किया और निस्संदेह एस्टेट थिएटर के प्रबंधन को 1786 के अंत में ले नोजे डी फिगारो के निर्माण को स्थापित करने के लिए ग्रहणशील बना दिया, भले ही यह मई 1786 में वियना में अपने प्रीमियर में केवल एक मिश्रित सफलता थी। फिगारो मोजार्ट के ओपेरा द मैरिज ऑफ फिगारो का प्राग प्रीमियर, जिसका प्रीमियर वियना में हुआ था, 1786 के अंत में प्राग में जबरदस्त सफलता के साथ बनाया गया था। प्राग समाचार पत्र ओबरपोस्टाम्त्ज़ीटुंग के समीक्षक ने लिखा, "किसी भी टुकड़े (इसलिए यहाँ हर कोई दावा करता है) ने कभी भी इतालवी ओपेरा डाई होक्ज़िट डेस फिगारो जैसी सनसनी पैदा नहीं की है, जिसे पहले ही यहाँ असीमित तालियों के साथ कई बार दिया जा चुका है।" ऑर्केस्ट्रा और कुछ संबद्ध संगीत प्रेमियों ने मोजार्ट की व्यक्तिगत यात्रा के लिए धन दिया ताकि वह प्रस्तुति सुन सकें। मोजार्ट की प्राग की पहली यात्रा और "प्राग" सिम्फनी मोजार्ट का प्रीमियर पहली बार 11 जनवरी 1787 को प्राग आया और फरवरी के दूसरे सप्ताह तक रहा। उनका हर जगह स्वागत किया जाता था। 19 जनवरी को उनके वित्तीय लाभ के लिए एक संगीत कार्यक्रम का आयोजन किया गया था जिसमें "प्राग" सिम्फनी को अपना पहला प्रदर्शन दिया गया था। मोजार्ट ने पियानो पर एक एकल में भी सुधार किया-जिसमें द मैरिज ऑफ फिगारो के लोकप्रिय आरिया "नॉन पीयू एंडराई" पर भिन्नताएं शामिल हैं। इसके बाद, मोजार्ट ने कहा कि उन्होंने इस दिन को अपने जीवन के सबसे खुशनुमा दिनों में से एक माना। डेनियल ई. फ्रीमैन इंगित करते हैं कि प्राग की संगीत जनता द्वारा इस अवसर पर मोजार्ट को दी गई प्रशंसा का स्तर अठारहवीं शताब्दी के किसी भी संगीतकार के लिए एक साथ एक संगीतकार और एक कलाकार दोनों के रूप में मान्यता प्राप्त करने के लिए अभूतपूर्व था। इस यात्रा की बड़ी सफलता ने एक और ओपेरा के लिए इम्प्रेसारियो पासक्वेल बोंडिनी से एक कमीशन उत्पन्न किया, जिसे द मैरिज ऑफ फिगारो की तरह मोजार्ट के महान सहयोगी लोरेंजो दा पोंटे द्वारा एक लिब्रेटो होना था। मोजार्ट की प्राग की दूसरी यात्रा और डॉन जियोवानी मोजार्ट का प्रीमियर उनके ओपेरा डॉन जियोवानी के पहले प्रदर्शन की निगरानी में मदद करने के लिए दूसरी बार प्राग आया। वह 4 अक्टूबर 1787 को पहुंचे और 12 या 13 नवंबर तक रहे। ओपेरा का प्रीमियर 15 अक्टूबर को होना था, लेकिन 29 अक्टूबर 1787 तक इसकी व्यवस्था नहीं की जा सकी। इस काम को उत्साहपूर्वक प्राप्त किया गया था; प्रेगर ओबेरपोस्टाम्त्ज़ीटुंग ने बताया, "पारखी और संगीतकारों का कहना है कि प्राग ने ऐसा कभी नहीं सुना है", और "ओपेरा. का प्रदर्शन करना बेहद मुश्किल है।" प्रिंस कार्ल लिच्नोव्स्की के साथ बर्लिन के रास्ते में मोजार्ट की प्राग की तीसरी और चौथी यात्रा, मोजार्ट 10 अप्रैल 1789 को प्राग से होकर गुजरे और 31 मई 1789 को वियना लौट आए और शायद एक या दो दिन और रहे। अधिक जानकारी के लिए, मोजार्ट की बर्लिन यात्रा देखें। मोजार्ट की पाँचवीं यात्रा और ला क्लेमेंज़ा डी टिटो मोजार्ट के प्रीमियर ने सितंबर 1791 में बोहेमिया के राजा के रूप में लियोपोल्ड द्वितीय के प्राग राज्याभिषेक के साथ उत्सव के लिए ला क्लेमेंज़ा डी टिटो लिखा। एंटोनियो सेलीरी द्वारा कथित रूप से इसे अस्वीकार करने के बाद मोजार्ट ने यह कमीशन प्राप्त किया। मोजार्ट 28 अगस्त 1791 को आया और सितंबर के तीसरे सप्ताह में चला गया। ओपेरा ने अपना पहला प्रदर्शन 6 सितंबर 1791 को प्राप्त किया। पहली दो यात्राओं के विपरीत, मोजार्ट अपनी पिछली यात्रा पर ध्यान का केंद्र नहीं थे। बल्कि, शाही दरबार के समारोहों ने उनकी गतिविधियों को बहुत प्रभावित किया। 5 दिसंबर 1791 को उनकी मृत्यु के बाद प्राग में मोजार्ट के लिए प्रदर्शित शोक किसी भी अन्य यूरोपीय शहर में देखे गए दुःख से कहीं अधिक था। डैनियल ई. फ्रीमैन ने बताया है कि जबकि मोजार्ट (इतिहास के महानतम संगीतकारों में से एक) को संगीत के किसी विशेष प्रदर्शन और शोकाकुल लोगों के दयनीय प्रदर्शन के बिना वियना में दफनाया गया था, प्राग में उनके सम्मान में दी गई पहली स्मारक सेवा (14 दिसंबर 1791) में हजारों लोगों ने भाग लिया और सौ से अधिक संगीतकारों द्वारा एक भव्य मृत्युदंड सामूहिक प्रदर्शन किया गया, जिन्होंने अपने प्रयासों के लिए कोई वेतन स्वीकार नहीं किया। बाद के वर्षों में कई और स्मारक आयोजित किए गए और प्राग के नागरिकों ने मोजार्ट की विधवा और अनाथ बच्चों को निर्वाह प्रदान करने की जिम्मेदारी ली। उनकी पत्नी कॉन्स्टैंज़ ने प्राग में अपने पति की याद में संगीत कार्यक्रम आयोजित करने के अपने करियर की शुरुआत की, एक आकर्षक उपक्रम जिसने जॉर्ज निकोलौस वॉन निसेन के साथ उनकी दूसरी शादी तक उनके परिवार के वित्त की बहुत सहायता की। मोजार्ट क्यों नहीं रहा? डॉन जियोवानी के बाद, मोजार्ट के पास प्राग के लिए रहने और एक और ओपेरा लिखने का एक अस्थायी प्रस्ताव हो सकता है, लेकिन उन्होंने वियना लौटने का फैसला किया। मेनार्ड सोलोमन ने सुझाव दिया कि सबसे पहले कारण यह था कि प्राग में वियना में उपलब्ध संगीत प्रतिभा की कमी थी। इसके अलावा, मोजार्ट की तरह एक कैरियर अभिजात वर्ग के समर्थन पर निर्भर था, और प्राग केवल एक प्रांतीय राजधानी थी। अठारहवीं शताब्दी के अंत में प्राग में कोई संरक्षक या संगीत संस्थान नहीं था जो मोजार्ट की प्रतिभा के संगीतकार को संतोषजनक रोजगार प्रदान करने में सक्षम था। इसके अलावा, डैनियल ई. फ्रीमैन ने बताया है कि अठारहवीं शताब्दी के दौरान शहर में ओपेरा का निर्माण कितना अनिश्चित था। वास्तव में, प्राग में इतालवी ओपेरा का निर्माण पहले से ही 1789 में फिर से बंद हो गया था, 1791 तक इम्प्रेसियो डोमेनिको गार्डासोनी के जाने और इम्प्रेसियो पासक्वेल बोंडिनी की मृत्यु के कारण फिर से दिखाई नहीं दिया। मोजार्ट के नहीं रहने का एक और संभावित कारण वोल्कमार ब्रौनबेरेन्स ने शेंक का हवाला देते हुए दिया हैः नवंबर 1787 में वियना में ग्लुक की मृत्यु, जिसका शाही संगीत प्रतिष्ठान मोजार्ट में पद मांगा गया था (और अंततः मिला, हालांकि बहुत कम वेतन पर); मोजार्ट को इस पद के लिए पैरवी करने के लिए घर लौटने की आवश्यकता थी। डैनियल ई. फ्रीमैन ने बताया है कि शाही नियुक्ति का मतलब था कि मोजार्ट कभी भी वियना के अलावा किसी अन्य शहर में नहीं रहेगा। शाही दरबार से आगे रोजगार और सम्मान की संभावना के साथ इस तरह के पद की प्रतिष्ठा ने प्राग में उपलब्ध किसी भी अवसर को तुलना में अनाकर्षक बना दिया होगा। प्राग ने मोजार्ट की सराहना क्यों की? डेनियल ई. फ्रीमैन ने अठारहवीं शताब्दी के अंत में प्राग में मोजार्ट के संगीत की सफलता के कारणों का सबसे विस्तृत मूल्यांकन किया है। सबसे महत्वपूर्ण विचार यह है कि प्राग के नागरिक संभवतः यूरोप में किसी भी संगीत शिक्षा की सबसे अधिक साक्षर थे क्योंकि संगीत शिक्षा की एक अनूठी प्रणाली जो वर्ष 1620 में हैब्सबर्ग शासन के खिलाफ विद्रोह में प्रोटेस्टेंट रईसों की हार के बाद बोहेमियन भूमि में पली-बढ़ी थी। हैब्सबर्ग सम्राटों द्वारा देश को जबरन फिर से कैथोलिक बनाया गया था, और कैथोलिक धर्म को जनता पर थोपने के प्रयासों का एक हिस्सा कैथोलिक चर्च संगीत को बढ़ावा देना था। पूरे बोहेमिया राज्य में लड़कों और लड़कियों दोनों के लिए संगीत शिक्षा को प्राथमिक शिक्षा के एक सामान्य हिस्से के रूप में पेश किया गया था, जिसके परिणामस्वरूप आबादी के एक असामान्य रूप से बड़े हिस्से को गाने या वाद्ययंत्र बजाने के लिए प्रशिक्षित किया गया था। इस प्रशिक्षण का उद्देश्य कभी भी पेशेवर करियर को बढ़ावा देना नहीं था, बल्कि धार्मिक सेवाओं में भागीदारी को सुविधाजनक बनाना था, हालांकि इसने कई पेशेवर करियर और देश के भीतर संगीत प्रतिभा के अधिशेष के कारण यूरोप के कई हिस्सों में बोहेमियन संगीतकारों के प्रसिद्ध प्रवास को जन्म दिया। समकालीन पर्यवेक्षकों ने बोहेमियनों को इटालियंस की तरह स्वाभाविक रूप से संगीत की दृष्टि से प्रतिभाशाली माना, हालांकि वे संकेतन और संगीत निर्माण के अन्य तकनीकी पहलुओं में बेहतर प्रशिक्षित थे। प्राग की संगीत जनता, जो व्यावहारिक संगीत निर्माण में अच्छी तरह से पारंगत थी, स्पष्ट रूप से उन संभावनाओं के लिए अधिक सराहना करती थी जो मोजार्ट ने एक ऐसी शैली में खोजी थी जिसे अन्य यूरोपीय शहरों (वियना सहित) में कई संगीत प्रेमियों ने बहुत जटिल और बहुत असाधारण पाया (सम्राट जोसेफ द्वितीय के प्रसिद्ध वाक्यांश का उपयोग करने के लिए, "बहुत अधिक नोट्स" के साथ)। "प्राग" सिम्फनी और ओपेरा डॉन जियोवानी के लिए अत्यधिक परिष्कृत और सर्वोच्च रूप से कठिन संगीत की सफलता इस प्रशंसा को किसी भी अन्य चीज़ से बेहतर साबित करती है। मोजार्ट में पवन वाद्ययंत्रों के लिए कल्पनाशील रूप से रचना करने की असामान्य क्षमता भी थी। बोहेमियन पवन खिलाड़ी अपने कौशल के लिए पूरे यूरोप में प्रसिद्ध थे, इस प्रकार प्राग में पवन रचना में उनकी महारत की बहुत सराहना की गई। प्राग प्रेस ने विशेष रूप से ओपेरा डी एंटफुह्रुंग ऑस डेम सेरेल और ले नोजे डी फिगारो की सफलता का श्रेय आंशिक रूप से पवन वाद्ययंत्रों के उनके भव्य और कल्पनाशील उपचार को दिया। "प्राग" सिम्फनी में हवाओं के लिए असाधारण लेखन भी उल्लेखनीय है और प्राग की संगीतमय जनता को खुश करने के लिए जानबूझकर पेश किया गया होगा। "प्राग" सिम्फनी में हवाओं का उपचार सिम्फोनिक लेखन में एक मील का पत्थर का प्रतिनिधित्व करता है और न केवल मोजार्ट की अंतिम सिम्फनी में, बल्कि बीथोवेन और शुबर्ट की सिम्फनी में भी इसकी नकल की गई थी। आज प्राग में मोजार्ट की याद में कई पर्यटक प्राग में उनके ट्रैक का अनुसरण करते हैं और पुनर्निर्मित विला बर्ट्राम्का के मोजार्ट संग्रहालय में जाते हैं, जहाँ संगीतकार प्राग की यात्राओं पर अपने दोस्तों के साथ रुके थे। यह बहुत कम ज्ञात है कि बर्ट्राम्का की मोजार्ट की यात्राएं वास्तव में बहुत कम प्रलेखित हैं। किसी भी समकालीन पर्यवेक्षक ने उन्हें वहाँ देखने की सूचना कभी नहीं दी, और मोजार्ट ने स्वयं प्राग से किसी भी जीवित पत्राचार में वहाँ रहने की सूचना कभी नहीं दी। सबसे अच्छा सबूत है कि वह वहाँ रहे (और केवल प्राग की अपनी दूसरी यात्रा के दौरान) उनके बेटे कार्ल थॉमस मोजार्ट से 1856 की याद में आता है। कार्ल थॉमस रिपोर्ट की गई घटना के लिए मौजूद नहीं थे, बल्कि उन्होंने इसके बारे में केवल मोजार्ट के दोस्तों से सुना था जिनसे वे 1790 के दशक में प्राग में एक लड़के के रूप में मिले थे। टिप्पणियाँ संदर्भ ब्रौनबेह्रेंस, वोल्कमार (1990) विएना में मोजार्ट। न्यूयॉर्कः ग्रोव वेडेनफेल्ड। डेनियल ई. फ्रीमैन (2021) प्राग में मोजार्ट। मिनियापोलिसः कैलुमेट संस्करण। आइजेन, क्लिफ और स्टेनली सैडी। न्यू ग्रोव में लेख, ऑनलाइन संस्करण। (9 मई 2006 को पहुँचा गया)] सोलोमन, मेनार्ड (1995) मोजार्टः एक जीवन, हार्पर पेरेनियल। प्राग में प्राग संगीत