King Lear (1987 film)
किंग लियर जीन-लुक गोडार्ड द्वारा निर्देशित 1987 की एक फिल्म है, जो प्रायोगिक फ्रेंच न्यू वेव सिनेमा की शैली में विलियम शेक्सपियर के नाटक का रूपांतरण है। पटकथा (मूल रूप से नॉर्मन मेलर को सौंपी गई थी लेकिन उपयोग नहीं की गई) मुख्य रूप से पीटर सेलर्स और टॉम लड्डी द्वारा बनाई गई थी। यह शेक्सपियर की इसी नाम की त्रासदी का एक विशिष्ट सिनेमाई रूपांतरण नहीं है, हालांकि फिल्म में नाटक की कुछ पंक्तियों का उपयोग किया गया है। केवल तीन पात्र-लियर, कॉर्डेलिया और एडगर-दोनों के लिए समान हैं, और केवल एक्ट I, दृश्य 1 को एक पारंपरिक सिनेमाई उपचार दिया जाता है जिसमें दो या तीन लोग वास्तव में अपेक्षाकृत सार्थक संवाद में संलग्न होते हैं। किंग लियर न्योन, वाउड, स्विट्जरलैंड में और उसके आसपास स्थित है, जहाँ गोडार्ड ने प्राथमिक विद्यालय में पढ़ाई की थी। जबकि गोडार्ड की कई फिल्में छायांकन के अदृश्य पहलुओं से संबंधित हैं, फिल्म की बाहरी कार्रवाई विलियम शेक्सपियर जूनियर द फिफ्थ पर केंद्रित है, जो अपने पूर्वजों के नाटकों को एक ऐसी दुनिया में बहाल करने का प्रयास कर रहे हैं जहां अधिकांश मानव सभ्यता-और विशेष रूप से संस्कृति-चेरनोबिल आपदा के बाद खो गई है। शेक्सपियर के नाटक के प्रदर्शन को पुनः प्रस्तुत करने के बजाय, फिल्म पाठ द्वारा उठाए गए मुद्दों से अधिक संबंधित है, और प्रतीकात्मक रूप से पिता और बेटियों, शब्दों और छवियों के बीच शक्ति और पुण्य के बीच संबंधों की पड़ताल करती है। फिल्म जानबूझकर पारंपरिक हॉलीवुड फिल्म निर्माण तकनीकों का उपयोग नहीं करती है जो एक फिल्म को 'देखने योग्य' बनाती है, बल्कि इसके बजाय बर्टोल्ट ब्रेक्ट के तरीके से अपने दर्शकों को अलग करने और चकित करने का प्रयास करती है। कास्ट (उपस्थिति के क्रम में) फिल्म में स्वयं कोई क्रेडिट या क्रेडिट अनुक्रम नहीं है, हालांकि पैकेजिंग इन्सर्ट पर एक कास्ट सूची है। मेनहेम गोलन (बिना मान्यता प्राप्त) खुद के रूप में (आवाज बंद) जीन-लुक गोडार्ड खुद के रूप में (आवाज बंद) टॉम लड्डी (बिना मान्यता प्राप्त) खुद के रूप में (आवाज बंद) नॉर्मन मेलर खुद के रूप में/किंग लियर केट मेलर खुद के रूप में/कॉर्डेलिया पीटर सेलर्स विलियम शेक्सपियर जूनियर के रूप में विलियम शेक्सपियर बर्गेस मेरेडिथ के वंशज डॉन लेरो मौली रिंगवाल्ड के रूप में कॉर्डेलिया सुजैन लांजा (बिना मान्यता प्राप्त) के रूप में एडगर जूली डेल्पी के रूप में वर्जीनिया जीन-लुक गोडार्ड के रूप में प्रोफेसर प्लगी (बिना मान्यता प्राप्त) के रूप में पत्रकार ("मिस हैलबर्स्टेड") के रूप में फ्रेडी बुआचे ग्रिगोरी कोज़िंटसेव ("प्रोफेसर क्वेंटिन") के रूप में कई पंक्तियाँ वास्तव में पर्दे पर पात्रों द्वारा नहीं बोली जाती हैं (यानी। अस्पष्ट रूप से), लेकिन अक्सर वॉयस-ओवर में सुना जाता है, या किसी अन्य चरित्र या आवाज द्वारा बोला जाता है, शायद लगभग समझ से बाहर, या मुश्किल से फुसफुसाया जाता है, दोहराया जाता है, प्रतिध्वनित होता है। फिल्म के दौरान शेक्सपियर के तीन सॉनेट, संख्या 47,138 और 60 के उद्धरण सुने जाते हैं। हैमलेट की एक पंक्ति भी हैः "मेरे अंदर एक तरह की लड़ाई है जो मुझे सोने नहीं देगी।" (अधिनियम 5, दृश्य 2ः5) "[यह] फिल्म, बिल्कुल भी दुखद नहीं है, बौद्धिक है और [आकस्मिक] दर्शक को पूरी तरह से समझने की संभावना प्रदान नहीं करती है। जैसा कि फिल्म निर्माता फिल्म में स्पष्ट करते हैं, वह इसे एक व्यापक उपचार देने का इरादा नहीं रखते हैं, क्योंकि यह केवल एक दृष्टिकोण, एक अध्ययन है, जो स्पष्ट रूप से आंशिक है। पाठ के बारे में कुछ भी निश्चित नहीं है; यह लगातार बाधित, असंतुलित, छवियों का एक अव्यवस्थित मिश्रण, एक वास्तविक अराजकता है। "साहित्यिक स्रोत शेक्सपियर के नाटक की पंक्तियों के अलावा, कई आधुनिक साहित्यिक स्रोतों से उद्धरण भी फिल्म के दौरान सुने जाते हैंः कुछ एक ऑन-स्क्रीन चरित्र द्वारा बोले जाते हैं, कुछ जानबूझकर भ्रमित साउंडट्रैक पर वॉयस-ओवर में। उन्हें उस क्रम में सूचीबद्ध किया गया है जिसमें वे फिल्म में दिखाई देते हैं। "यकीन मानिए।" रॉबर्ट ब्रेसन (1975)। नोट्स सुर ले cinématographe.Paris: एडिशन गैलीमार्ड। फोलियो एन ° 2705। "अगर एक छवि है, तो अलग से देखें।": रॉबर्ट ब्रेसन, नोट्स सुर ले सिनेमेटोग्राफ। "मैं अकेला हूँ", दुनिया कहती प्रतीत होती है। ": जीन जेनेट (1958) एल 'एटेलियर डी' अल्बर्टो गियाकोमेट्टीपारिसः एडिशन गैलीमार्ड। "अब, भले ही लांस्की और मैं उतने ही अद्भुत हों।": अल्बर्ट फ्रीड (1980) अमेरिका में यहूदी गैंगस्टर का उदय और पतन। न्यूयॉर्कः होल्ट, राइनहार्ट और विंस्टन। "कॉर्डेलिया की खामोशी के लिए एक हिंसक मौन". विवियन फॉरेस्टर (1980)। ला वायलेंस डे ला calme.Paris: एडिशन डु सेउइल। "छवि आत्मा की एक शुद्ध रचना है।": पियरे रेवर्डी (1918) L 'image.Revue नोर्ड-सुद, संख्या 13, मार्च 1918। "एक हिंसक मौन। कॉर्डेलिया का मौन ": विवियन फॉरेस्टर, ला वायलेंस डे ला शांत। "और मुझमें भी, लहर उठती है, यह फूलती है, यह अपनी पीठ को झुकाती है।"-वर्जीनिया वूल्फ (1931) Waves.London: होगार्थ प्रेस। कथानक "फिल्म एक रैखिक कहानी प्रस्तुत नहीं करती है; बल्कि, अप्रत्यक्ष रूप से, यह लगभग मौजूद नहीं है। यह तार्किक अनुक्रम के बिना छवियों, ग्रंथों, आवाज़ों का एक समूह है। इसमें अन्य कार्यों के लिए दर्जनों संकेत हैं और प्रसिद्ध ग्रंथों के उद्धरण हैं [.] प्रत्येक उद्धरण, सादृश्य, दर्शक से महान अतिरिक्त-पाठ्य ज्ञान की मांग करता है। यह ऐसा है जैसे कि गोडार्ड ने इस फिल्म में सदियों की कला और संस्कृति को केंद्रित किया है, पूरे इतिहास की समीक्षा करते हुए [.] जो [नाटक के] पाठ से लिया गया है वह केवल कुछ पात्र हैं, जो अस्पष्ट रूप से शेक्सपियर के पात्रों से जुड़े हैं, और कुछ भाषण पूरी तरह से संदर्भ से बाहर हैं। सारांश प्रारंभिक अनुक्रम फिल्म विस्तारित अंतर-शीर्षकों के अनुक्रम के साथ शुरू होती हैः 'द कैनन ग्रुप/बहामास', 'ए पिक्चर शॉट इन द बैक', 'किंग लियर/फियर एंड लोथिंग', 'किंग लियर/ए स्टडी', 'एन अप्रोच'। फिल्म के निर्माता, मेनहेम गोलन, गोडार्ड और टॉम लड्डी के बीच तीन-तरफा टेलीफोन पर बातचीत सुनी जाती है। गोलन शिकायत करता है कि गोडार्ड को फिल्म बनाने में कितना समय लग रहा है और जोर देकर कहता है कि इसे 1987 के कान फिल्म समारोह के लिए तैयार होना चाहिए। न्योन में होटल डू रिवेज में, नॉर्मन मेलर ने अपनी बेटी केट मेलर के साथ किंग लियर के लिए अपनी नई पटकथा पर चर्चा की, और बताया कि पात्रों में डॉन लेरो, डॉन ग्लूसेस्ट्रो जैसे माफिया जैसे नाम क्यों हैं। वह अमेरिका वापस जाना चाहता है। वे संतरे का रस पीते हैं। फिर पूरे दृश्य को दूसरे टेक में दोहराया जाता है। विलियम शेक्सपियर जूनियर (विल जूनियर) सुनसान होटल रेस्तरां में एक मेज पर बैठता है, जिससे जिनेवा झील नज़र आती है। मेज पर कुछ लाल ट्यूलिप हैं। उन्हें आश्चर्य होता है कि उन्हें एक प्रसिद्ध निर्देशक (". मॉस्को या बेवर्ली हिल्स के किसी सज्जन") के बजाय इस फिल्म को बनाने के लिए क्यों चुना गया है। वे इस विकृत परी कथा को शूट करने के लिए कुछ गोब्लिन का ऑर्डर क्यों नहीं देते? वॉयस-ओवर में, गोडार्ड रॉबर्ट ब्रेसन की नोट्स सुर ले सिनेमेटोग्राफ के उद्धरण पढ़ता है। विल जूनियर उन 'फिल्मकारों' की कल्पना करते हैं जो इस फिल्म को बना सकते थे, जैसे मार्सेल पैग्नोल, केंजी मिजोगुची, फ्रांस्वा ट्रूफॉट ("नहीं"), जॉर्जेस फ्रैंजू, रॉबर्ट ब्रेसन, पियर पाउलो पासोलिनी, फ्रिट्ज लैंग, जॉर्जेस मेलीस, जैक्स टाटी, जीन कोक्टेउ। जूनियर लुचिनो विस्कोंटी (जीन रेनॉयर के सहायक) के बारे में और बाद के वर्षों में युवा लड़कियों के प्रति ऑगस्टे रेनॉयर के आकर्षण के बारे में आश्चर्य करता है। मिस्टर एलियन का नाम वॉयस-ओवर में उनकी मृत्यु-शय्या पर सर्गेई आइजेनस्टीन के संपादन की एक छवि के साथ सुना जाता है। विल जूनियर अब एक होटल के शयनकक्ष में ऑर्सन वेल्स, वर्मीर्स गर्ल विद ए पर्ल ईयररिंग की छवियों के साथ एक एल्बम देख रहा है। पावर एंड वर्चु (अंतर-शीर्षक) रेम्ब्रांट का सेंट पॉल, रूबेन्स की यंग वुमन लुकिंग डाउन, रेम्ब्रांट की द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सन। उसी समय, वॉयस-ओवर में, कॉर्डेलिया सॉनेट 47 से पढ़ती हैः और लियर-नाटक के अंतिम दृश्य को पूर्ववत करते हुए-अपनी बेटी की मृत्यु पर शोक व्यक्त करती है। पीले फूलों के साथ एक रेस्तरां की मेज पर देखा गया, विल जूनियर वॉयस-ओवर में समझाता है कि वह तोप सांस्कृतिक विभाग के लिए ड्यूटी पर हैः और फिर कोई बात नहीं है (अंतर-शीर्षक)। चेरनोबिल विस्फोट के बाद सब कुछ गायब हो गया था। गोया द्वारा शनि अपने पुत्र को खा रहा है। कुछ समय बाद सब कुछ वापस आ गयाः बिजली, घर, कार-संस्कृति और विलियम जूनियर को छोड़कर सब कुछ। एक ईख के बिस्तर से निकलते हुए, वह (वॉयस-ओवर में) बताते हैं कि-तोप सांस्कृतिक प्रभाग और महामहिम के शाही पुस्तकालय के साथ विशेष व्यवस्था द्वारा, रानी वह अपने प्रसिद्ध पूर्वज के कार्यों को शुरू करते हुए जो खो गया था उसे पुनर्प्राप्त करने में लगे हुए थे। रेस्तरां में, विल जूनियर (बहुत शोर से अपना सूप पीते हुए) कॉर्डेलिया को एक वेटर के साथ बात करते हुए सुनता है। लियरो रुक जाता है और विल जूनियर को पता चलता है कि वह शेक्सपियर के खोए हुए नाटकों में से एक की पंक्तियाँ बोल रहा है। लेकिन लियरो लास वेगास में दो यहूदी डकैतों, बग्सी सीगल और मेयर लांस्की के बारे में याद करना शुरू कर देता है। लियर कॉर्डेलिया को उसके लिए अपने प्यार को पर्याप्त रूप से प्रकट नहीं करने के लिए फटकार लगाता है, और कहता है कि वह अपनी विरासत खो देगी ("आप अपने डॉलर को बर्बाद कर सकते हैं")। विल जूनियर कॉर्डेलिया ("मेरी महिला") को धन्यवाद देने जाता है, लेकिन लेरो उस पर "मेरी लड़की के लिए एक नाटक बनाने" का आरोप लगाता है, और चुपचाप उसे दूर ले जाता है। "पात्र!" गोब्लिंस विलियम जूनियर लकड़ी पर चलते हुए दिखाई देते हैं। वह एक नोटबुक में लिखना शुरू कर देता है, उसके बाद चुपचाप कुछ अच्छे कपड़े पहने युवा लोग उसके कार्यों की नकल करते हैं। ऐसा लगता है कि वह उन पर ध्यान नहीं देता है। वह किसी की ओर भागता है और दूसरे उसका पीछा करते हैं। विल जूनियर हाथी की बंदूक और मछली पकड़ने का जाल पकड़े हुए एक व्यक्ति से मिलता है-एडगर, "खराब कपड़े पहने एक आदमी", और वर्जीनिया (जो वहाँ नहीं थी)। एडगर का कहना है कि वे गुडवाटर/ऑबोन/लॉस एंजिल्स में हैं। विल जूनियर को प्लगी के बारे में पता चलता है, जिसका "शोध मेरे स्वयं के समानांतर रेखाओं में आगे बढ़ रहा था।" डॉन लियरो और कॉर्डेलिया होटल के कमरे में हैं। वह फ्रीड की किताब से निर्देश देता है जबकि वह टाइप करती है ("अब, भले ही लांस्की और मैं उतने ही अद्भुत हों।") वह बहुत धैर्यवान है। टेलेक्स अपनी अन्य बेटियों से आता है, और लियर अधिनियम I, दृश्य 1 से उनकी बेतुकी पंक्तियों को पढ़ता है। कॉर्डेलिया उनके शब्दों को सुनकर फर्श पर डूब जाती हैः "फिर गरीब कॉर्डेलिया।" कोई बात नहीं। संगीत की गति बढ़ जाती है और एक झटके में वापस डूब जाता है। जंगल के अच्छे कपड़े पहने युवा लोग होटल की बालकनी पर दिखाई देते हैं। वॉयस-ओवर में विल जूनियर उन्हें "मानव स्मृति के गुप्त एजेंट" कहते हैं। एडगर, विल जूनियर और वर्जीनिया जो फूल उठा रहे हैं, एक बड़े लाल स्किप के पास से चलते हैं। कौवे की आवाज़। वर्जीनिया एक सेब के पेड़ के बगल में एक सफेद फूल उठाती है। एक्सप्रेस ट्रेन ध्वनि। घंटी की आवाज़ आती है। विल जूनियर, लेखन में तल्लीन, अचानक ऊपर देखता है। होटल की बालकनी पर, लियर के लिए अदृश्य, एक गोबलिन उसे कंधे पर थपथपाता है (जबकि विल जूनियर वॉयस-ऑफ में लियर के शब्द बोलता है, सोचता है कि वह कौन है): चौथी दीवार को तोड़ते हुए, गोबलिन स्क्रीन पर जोर से कहता है, "लियर की छाया!" होटल के शयनकक्ष में, एक नौकरानी फ्रांसीसी खिड़कियाँ खोलती है और दो गोब्लिन प्रवेश करते हैं। आदमी इन शब्दों का जाप करता है "अब्रकाद्रा! माओ त्से-तुंग। चे ग्वेरा ", और वे गायब हो जाते हैं। नौकरानी चादरें बदलना शुरू कर देती है, लेकिन वे खून से लथपथ होती हैं। विल जूनियर अंदर आता है, मिस्टर लियरो की तलाश में और गड़बड़ को देखकर चौंक जाता है। जंगल में नदी के किनारे कॉर्डेलिया के साथ लेरो का संक्षिप्त दृश्य। प्लेटो की गुफा और फिर हम आधे-अधूरे घर में वापस आ गए हैं [वास्तव में ऐनी-मैरी मीविल से संबंधित]। प्लगी सॉनेट 138 से लाइनों को हिलाता है। विल जूनियर प्लगी से उसके शोध के बारे में पूछता है। "प्रोफेसर, आपका लक्ष्य क्या है?" प्लगी विल जूनियर के निर्देश में जोर से चिल्लाता है। वर्जीनिया गुप्त रूप से बताती है कि "जब प्रोफेसर घबराते हैं, तो पहाड़ कांप रहे होते हैं।" घर/प्लेटो की गुफा के अंदर आग का दृश्य। वर्जीनिया कॉर्डेलिया के नाइटगॉउन को इस्त्री कर रही है (वह इसे जोन ऑफ आर्क अनुक्रम में पहनती है)। कोई बात नहीं (अंतर-शीर्षक)। संगीत धीरे-धीरे शुरू होता है। एडगर रास्ते में इकट्ठा की गई डंडों और कागज से थोड़ी सी अलाव जलाता है। विल जूनियरः "यह पैदा होता है, और यह जल जाता है। यह उसी चीज से शुरू होता है जिस पर यह समाप्त होता है। उसी समय "। संगीत की गति लगभग पूरी हो जाती है। "तो फिर क्या बात है? (सीधे वर्जीनिया की ओर देखते हुए) मुझे नाम बताइए! देखो, कोई नाम नहीं, कोई रेखा नहीं। कोई पंक्तियाँ नहीं, कोई कहानी नहीं! " वर्जिनियाः "चीजों को नाम देने से प्रोफेसर को पेशाब आता है।" (या सिर्फ 'पी') अपने हाथों से सोचना ('पेनसर अवेक लेस मेन्स')। एडगरः "खराब चीजें। वे कौन हैं, एक नाम की आवश्यकता है? अस्तित्व में है? " रंग की चर्चा। लाल और पीले रंग के ट्यूलिप। सॉनेट 47 फिर से वॉयस-ओवर में। कॉर्डेलिया एक दर्पण पर खड़ी है, अपना चेहरा साफ करती है। एक नौकरानी होटल के अपार्टमेंट में नाश्ते की ट्रे लाती है। कॉर्डेलिया बाथरूम से उसका पीछा करती है और देखती है जबकि नौकरानी कप और प्लेटों पर टैप करती है। (विवियन फॉरेस्टर की "कॉर्डेलिया की खामोशी के लिए एक हिंसक मौन।") कुछ भी नहीं। कोई बात नहीं। सीगल स्क्वॉक। विल जूनियर (वॉयस-ओवर में): "लेकिन जो कुछ भी उसकी खामोशी के इर्द-गिर्द साजिश करता है और खुद को व्यवस्थित करता है, जो उसकी खामोशी को चुप कराना चाहता है, यह हिंसा पैदा करता है।" कॉर्डेलिया अचानक कुछ के बारे में बहुत जागरूक हो जाती है, चारों ओर नज़र दौड़ाती है। अचानक बेटे + छवि का संयोग एक गोब्लिन के रूप में उसके गधे को एक दुर्घटना के साथ मेज पर खटखटाता है। ब्रीथलेस में जीन-पॉल बेलमोंडो की तरह कपड़े पहने एक और गोब्लिन एक किताब को देखता है। वह उसकी सिगरेट जलाता है (लाइटर के साथ, जैसे आग के दृश्य में)। लेकिन गोब्लिन अचानक चले जाते हैं, और कॉर्डेलिया किताब उठाती हैः अधिक चित्र। विल जूनियर चट्टानों पर बैठा है और लहरों से पूरी तरह से भीग रहा है। शक्ति और सद्गुण (अंतरशीर्षक)। वॉयस-ओवर में कुछ नहीं है। रेस्टोरेंट की मेज पर लेरो के पहुंचने का संक्षिप्त दृश्य। एडगर, जंगल में नदी के किनारे चलते हुए, नदी में एक खाली फिल्म कैन पाता है। दो गोब्लिन उसे उससे छीन लेते हैं। कोई बात नहीं। संगीत की गति बढ़ती है। "सांप!" प्लगी का संपादन स्टूडियो। वह अपने हाथ की फोटोकॉपी कर रहा है। विल जूनियर प्रवेश करता है। ऐसा प्रतीत होता है कि गोडार्ड ने अपनी फिल्म के केंद्रीय पहलुओं में से एक को इतनी अच्छी तरह से प्रच्छन्न किया है कि इसका उल्लेख करने वाला लगभग हर लेखक आश्चर्य और विस्मय की भावना के साथ ऐसा करता हैः अर्थात्, एक कार्डबोर्ड बॉक्स में खिलौना प्लास्टिक डायनासोर और अन्य जानवरों के नंगे प्रकाश बल्ब से प्रकाशित शॉट्स। इन शॉट्स को नीचे वर्णित मोंटेज अनुक्रम के साथ जोड़ा गया है। हम एक प्लास्टिक लाल डायनासोर और कुछ अन्य जानवरों को देखते हैं। विल जूनियर पूछता है, "यह सब किस लिए है, प्रोफेसर? कृपया? " और प्लगी जवाब देता है, "अंतिम निर्णय।" ऐसा लगता है कि प्लगी प्रकाशितवाक्य की पुस्तक में बाइबिल के अंश का उल्लेख कर रहा है जो स्वर्ग में युद्ध का वर्णन करता है। ऐसा न हो कि हम बॉक्स में खिलौना डायनासोर को गलती से समझ लें, कुछ क्षण बाद वर्जीनिया (ऑफ-स्क्रीन) चिल्लाती है "सांप!" 'सांप' के लिए फ्रांसीसी शब्द 'सर्प' है, ड्रैगन के लिए पुराना अंग्रेजी और फ्रांसीसी नाम, और वैगनरियन समकक्ष 'वुर्म' है। प्रकाशितवाक्य, अध्याय 12 बताता है कि कैसे महान लाल अजगर को पृथ्वी पर फेंक दिया जाता है, और v. 9 इसके कुछ नाम देता हैः अजगर, सर्प, शैतान, शैतान। फिल्म के दौरान कई बार लियर कहते हैं, "अजगर और उसके क्रोध के बीच मत आओ।" सबसे प्रसिद्ध सिनेमाई ड्रेगनों में से एक शायद डाई निबेलुंगेन के भाग I का दृश्य-चोरी करने वाला सितारा है। किंग लियर के बाद गोडार्ड की अगली बड़ी परियोजना, हिस्टॉयर (एस) डु सिनेमा में प्रदर्शित फिल्मः "सेल्युलॉइड में खुद को फ्यूज करने से पहले, गोडार्ड सिनेमा की वादा की गई अमरता में खुद को विसर्जित करने के लिए जो कुछ भी कर सकता है वह करता है, फ्रिट्ज लैंग के सिगफ्राइड की तरह जानवर के खून में स्नान करता है।" मोंटेज "छवि आत्मा की एक शुद्ध रचना है।"-पियरे रेवर्डी इस अत्यधिक संपीड़ित और सिनेमाई रूप से सार्थक अनुक्रम में, गोडार्ड मोंटेज की तकनीक को प्रदर्शित करता है, जो एक फिल्म निर्माता को दो या दो से अधिक विरोधी वास्तविकताओं को एक नए संबंध में लाने की अनुमति देता है। दृश्य प्रोफेसर प्लगी के कटिंग रूम (या संपादन कक्ष) में होता है। छवियाँ हैंः हेनरी फुसेलीः ओडिसियस का जहाज। अज्ञात छवि। क्लोज-अप में एक महिला चेहरे की फिल्म क्लिप। गियोटोः मसीह का शोक (विवरण)। स्क्रॉव्ग्नी चैपल (एरिना चैपल), पादुआ में भित्तिचित्र। लुइस बुनुएल की अन चियन एंडालोउ के एक कुख्यात शॉट की फिल्म अभी भी। फुसेलीः लेडी मैकबेथ स्लीपवॉकिंग पैट्रिक ब्रायन द्वारा टेक्स एवरी का फ्रंट कवर (विवरण), 1986 में फ्रांस में प्रकाशित हुआ, जब किंग लियर अभी भी निर्माण में था। इसमें टेक्स एवरी के 1949 के कार्टून लिटिल रूरल राइडिंग हुड से भेड़िये का एक उल्टा अभी भी शॉट दिखाया गया है। एक युवक का एक झुकी हुई महिला की गर्दन को चूमते हुए अज्ञात चित्र। कॉर्डेलिया अपने बिस्तर पर लेटी हुई दिखाई देती है, रात का पहनावा पहने हुए जिसे वर्जीनिया इस्त्री कर रही थी, डोर चित्रों की पुस्तक के साथ। गोया का जुडिथ और होलोफर्नेस, एक मोमबत्ती की लौ से प्रकाशित कार्डबोर्ड बॉक्स में जानवरों का एक और शॉट। जो सिल्हूट में सिनेमा के दर्शक प्रतीत होते हैं, उनके संक्षिप्त दृश्य। संपादन मॉनिटर के बगल में खड़ी छायादार आकृति चमकती है और एडगर निकलती है। प्लगी उससे पूछता है कि क्या उसने अभी तक "हमारा निर्माण" पूरा कर लिया है। एडगर स्पार्कलर (फ्रेंच में 'सीर्ज मैजिक', लिट। 'जादुई मोमबत्ती') विल जूनियर को, और वर्जीनिया से पूछने के लिए चला जाता है। प्लगी कहता है, "चलो चलते हैं", और विल जूनियर पूछता है कि क्या वह कुछ दोस्तों को ला सकता है। शाम को रेस्तरां में, लेरो विल जूनियर से नाराज हो जाता है, जबकि कॉर्डेलिया अपना सिर अपने हाथों में दफना लेती है। एक सफेद घोड़े की गोली। विल जूनियर (ऑफ-स्क्रीन) अधिक फॉरेस्टर पढ़ता है। लियरो अपना सिर अपने हाथों में दफना देता है। विल जूनियर कॉर्डेलिया को एक चमक देता है। लियरो "भगवान के जासूसों" के बारे में बात करते हैं। रेस्तरां में विल जूनियर के पहले दिन के दृश्यों में कटौती करें, जो अपने पात्रों (या अभिनेताओं) को नियंत्रित करने में उनकी असमर्थता को दर्शाता है। ), और कैसे लियर और कॉर्डेलिया क्रमशः शक्ति और गुण का प्रतिनिधित्व करते हैं। ए पिक्चर शॉट इन द बैक (इंटरटाइटल)। एक छोटे से सिनेमा या प्रदर्शन कक्ष में। द न्यूयॉर्क टाइम्स के एक पत्रकार ने प्लगी से उनके नए आविष्कार के बारे में पूछा। प्रोफेसर कोज़िंटसेव आते हैं। प्लगी उससे पूछता है, "सचमुच?" क्या आपको वास्तव में यह मिल गया? " "यह सब संयोग से हुआ", कोज़िंटसेव जवाब देता है, "किंग सोलोमन की खानों में।" सिनेमा की चर्चा। एक खाली सिनेमा/प्रदर्शन कक्ष। लियरो और कॉर्डेलिया प्रवेश करते हैं, और विल जूनियर उनके बीच बैठने के लिए जाता है। "शांति, मिस्टर शेक्सपियर। अजगर और उसके क्रोध के बीच मत आओ, "लियरो कहते हैं। विल कहीं और बैठने जाता है, और उसकी कुर्सी ऊपर उठ जाती है। साउंडट्रैक पर हम कोज़िंटसेव के किंग लियर का एक दृश्य सुनते हैं। वापस होटल के शयनकक्ष में कॉर्डेलिया, अपना नाइटगॉन पहने हुए, रॉबर्ट ब्रेसन की 1962 की फिल्म द ट्रायल ऑफ जोन ऑफ आर्क के एक दृश्य के रीमेक में द मेड ऑफ ऑरलियन्स की भूमिका निभाती है। गोब्लिन डायजेटिक रूप से जोन के जांचकर्ताओं की पंक्तियाँ बोलते हैं। हम वूल्फ की द वेव्स की एक प्रति झील के किनारे कंकड़ पर पड़ी देखते हैं। अंतर-शीर्षकः 'किंग लियर/ए क्लियरिंग'। साउंडट्रैक पर हम गति से गुजरने वाली एक एक्सप्रेस ट्रेन का शोर सुनते हैं। अंतरशीर्षकः 'कुछ नहीं'। साफ, आनंदमय पक्षियों का गीत। ईस्टर की घंटियाँ। पहली छवि। समय को शून्य पर वापस मोड़ना। जे. एस. बाक, सेंट मैथ्यू पैशन, उद्घाटन कोरस। बेल्स। प्लगी जमीन पर पड़ा हुआ, मृतप्राय, फूलों से घिरा हुआ। विल जूनियरः "अब मैं समझ गया कि प्लगी का बलिदान व्यर्थ नहीं गया था।" "अब मैं उनके काम के माध्यम से सेंट पॉल के शब्दों को समझ गयाः 'पुनरुत्थान के समय छवि फिर से दिखाई देगी। विल जूनियर को जमीन पर लेटे हुए देखा जाता है, जैसे कि वह मर चुका हो। खाली फिल्म कैन का शॉट जिसे एडगर ने पहले नदी से बाहर निकाला था। एडगर कुछ फिल्म बनाता है। एडगर बाईं ओर से बाहर निकलता है, जिसका पीछा एक भालू विल जूनियर हाथी बंदूक के साथ करता है। झील के किनारे। सभी पाँच मुख्य पात्र (वर्जीनिया, एडगर, लियर, कॉर्डेलिया और विलियम जूनियर) फिल्म में केवल एक बार एक साथ दिखाई दिए। "हमारी पहली छवि की सुबह" एक सफेद घोड़े के शॉट के साथ मेल खाती है। द वेव्स का अंतिम अनुच्छेद सुना जाता है। गोब्लिन, चिल्लाते हुए और जंगली रोते हुए, लेरो का पीछा करते हैं जो अब खुद हाथी की बंदूक रखता है, उसे धक्का देता है और धक्का देता है क्योंकि वह घोड़े का नेतृत्व करते हुए कॉर्डेलिया की ओर चलता है। कॉर्डेलिया चट्टानों पर दिखाई देती है, बंदूक के साथ लेरो, कैमरे से दूर मुंह करके। गोडार्ड की कई छवियों की तरह पीछे की ओर एक और शॉट। कॉर्डेलिया कैसे मरती है? गोली की आवाज नहीं सुनाई देती है। मिस्टर एलियन का संपादन स्टूडियो। मिस्टर एलियन फिल्म को सुई और धागे से जोड़ते हैं। वह शेक्सपियर सॉनेट 60 पढ़ता है। स्लो-मो में फिर से सफेद घोड़े का शॉट। लियर की अंतिम पंक्तियाँ रूथ मालेकज़ेक द्वारा पढ़ी गईं और न्यूयॉर्क में फिलिप ग्लास के स्टूडियो में पीटर सेलर्स (डेविड वारिलो के साथ) द्वारा रिकॉर्ड की गईं। एक अध्ययन (अंतर-शीर्षक)। सीगल/कौवा स्क्वॉक। समाप्त करें। साउंडट्रैक "विचारों को छुपाएँ, लेकिन ताकि लोग उन्हें ढूंढ सकें। सबसे महत्वपूर्ण सबसे छिपा हुआ होगा। साउंड इंजीनियर थे, जिन्होंने गोडार्ड की लेट्रे ए फ्रेडी बुआचे से लेकर एलेमेन एनी 90 न्यूफ ज़ेरो तक की अधिकांश प्रमुख फिल्मों पर काम किया। शेक्सपियर का मूल नाटक जानवरों की छवियों वाली पंक्तियों से भरा है। किंग में लियर गोडार्ड अर्ध-पहचान योग्य जानवरों के शोर के साथ साउंडट्रैक को भरता हैः सबसे ध्यान देने योग्य में से एक कौवे की कर्कश और कर्कश आवाज है। यह गोडार्ड की फिल्मों में एक आवर्ती ध्वनि है, जिसमें एलेमेन एनी 90 न्यूफ ज़ेरो और जेएलजी/जेएलजी शामिल हैं। किंग लियर के अंत में विंसेंट वैन गॉग के अंतिम चित्रों में से एक, व्हीटफील्ड विद क्रो का विवरण दिखाई देता है। जे. एल. जी./जे. एल. जी. पर चर्चा करते हुए, नोरा एम. ऑल्टर टिप्पणी करती हैंः "न केवल स्क्रीन पर कौवा स्पष्ट रूप से अनुपस्थित है, बल्कि इसकी आवाज़ें विशिष्ट रूप से विच्छेदित हैं, जो परिदृश्य का हिस्सा बनने के लिए बहुत तेज हैं। यह अनुक्रम, कभी-कभी कथावाचक की बड़बड़ाती आवाज के साथ, अनियमित अंतराल पर दोहराया जाता है [.] मैं सुझाव देना चाहता हूं कि, गोडार्ड के अधिकांश कार्यों के अनुरूप, [यह अनुक्रम] कर्ण और दृश्य को पदानुक्रमित नहीं करता है। इसके विपरीत, यह दोनों को एक ध्वनि छवि, या खंडन के रूप में एक साथ मिलाता है। "गोडार्ड की कई फिल्मों में, कर्ण और दृश्य को एक, एक पुत्र + छवि (ध्वनि + चित्र) के रूप में माना जाता है। यह एक प्रकार का श्रव्य-दृश्य कोलाज है जो अतिव्यापी या बार-बार फिल्म क्लिप, लिखित या बोली जाने वाली कविता, दर्शन, उच्च और निम्न साहित्य के साथ-साथ चित्रों और दृश्य उद्धरणों से बना है, जो एक खंडन के रूप में कार्य करते हैं। गोडार्ड की बाद की फिल्में इस परंपरा को तोड़ती हैं कि फिल्म संवाद आम तौर पर सुनाई देने योग्य और सार्थक होना चाहिए और कथानक को आगे बढ़ाना चाहिए। हालांकि किंग लियर अच्छे प्रभाव के लिए डॉल्बी स्टीरियो का उपयोग करता है, दृष्टि और ध्वनि अक्सर एक दूसरे के पूरक नहीं होते हैं, जिसका प्रभाव दर्शकों को लगातार सवाल करने पर मजबूर करता है कि वे क्या देख रहे हैं या क्या सुन रहे हैं। संगीत संगीत नोट्स सुर ले सिनेमेटोग्राफ में ब्रेसन के दो सूत्र का उदाहरण देता हैः "संगत, समर्थन या सुदृढीकरण के रूप में कोई संगीत नहीं। संगीत बिल्कुल नहीं। (बेशक, दृश्य वाद्ययंत्रों द्वारा बजाए जाने वाले संगीत को छोड़कर) "और" शोर को संगीत बनना चाहिए "। हालाँकि मुश्किल से पहचाना जा सकता है, लेकिन अधिकांश संगीत बीथोवेन के अंतिम पूर्ण कार्य, स्ट्रिंग क्वार्टेट नं. 16, ऑप. 135. गोडार्ड की 1963 की लघु फिल्म ले नोव्यू मोंडे के बाद से, बीथोवेन की ग्रोबे फ्यूज और अंतिम चौकड़ी ने उस समय के नैतिक समझौतों और खाली बानगी को एक स्थायी चुनौती प्रदान की थी। किंग लियर में, गोडार्ड ने संगीत को धीमा कर दिया और इलेक्ट्रॉनिक रूप से इसमें हेरफेर किया ताकि आसानी से पहचाने जाने योग्य निष्कर्ष दूसरे आंदोलन से हो (3/4 समय में, लगभग बार 120 से)। फिल्म की शुरुआत में ही संगीत को लगभग आधी गति से बजाते हुए सुना जाता है, लेकिन ज्यादातर समय इसे कम पृष्ठभूमि के रूप में और भी धीमी गति से बजाया जाता है। मार्ग केवल दो या तीन बार उचित पिच तक पहुंचता है, कुछ भी नहीं के महत्वपूर्ण क्षणों में एक तेज त्वरण के साथ और फिर उतनी ही तेजी से फिर से गिर जाता हैः जब कॉर्डेलिया बालकनी पर लेरो (लाल पहने हुए) के साथ असहज रूप से उसके पीछे डूब जाती है (00:30:40), और जब गोब्लिन नदी के किनारे एडगर के हाथों से खाली फिल्म कैन छीन लेते हैं (00:46:50)। जे. एस. बाख के सेंट मैथ्यू पैशन का प्रारंभिक कोरस फूलों को "बनाने" (01:13:05) के उलट स्टॉप-मोशन अनुक्रम के दौरान सुना जाता है, और प्रोफेसर प्लगी (01:14:20) की मृत्यु पर, इसी तरह धीमा हो जाता है। जूडिथ विल्ट ने वर्जीनिया वूल्फ की द वेव्स पर अपने लेख की शुरुआत मोमेंट्स ऑफ बीइंग के इस अंश के साथ कीः "इससे मैं उस तक पहुँचती हूँ जिसे मैं एक दर्शन कह सकती हूँ. कि पूरी दुनिया एक कला का काम है। हैमलेट, या एक बीथोवेन चौकड़ी इस विशाल समूह के बारे में सच्चाई है जिसे हम दुनिया कहते हैं। लेकिन कोई शेक्सपियर नहीं है, कोई बीथोवेन नहीं है; निश्चित रूप से और जोरदार रूप से कोई भगवान नहीं है; हम शब्द हैं; हम संगीत हैं; हम ही चीज हैं। हालांकि नॉर्मन मेलर ने एक पूरी पटकथा लिखी थी, गोडार्ड ने इसका उपयोग नहीं किया। मेलर और उनकी बेटी केट सितंबर 1986 में न्योन पहुंचे और लगभग तीन घंटे की शूटिंग की। उन्हें 500,000 डॉलर का भुगतान किया गया था। मूल रूप से, नॉर्मन मेलर को भी मुख्य चरित्र डॉन लेरो की भूमिका निभानी थी। हालांकि, निर्माण की शुरुआत में मेलर और गोडार्ड के बीच तनाव सामने आया जब गोडार्ड ने जोर देकर कहा कि मेलर एक ऐसा चरित्र निभाए जिसका अपनी बेटी के साथ शारीरिक संबंध था। नॉर्मन मेलर ने सिर्फ एक दिन की शूटिंग के बाद स्विट्जरलैंड छोड़ दिया। वुडी एलन के साथ दृश्य जनवरी 1987 में ब्रिल बिल्डिंग, मैनहट्टन में उनके संपादन कक्ष में शूट किया गया था। मुख्य शूटिंग स्विट्जरलैंड में मार्च 1987 में कुछ किलोमीटर की दूरी पर न्योन और रोल में हुई थी। गोडार्ड ने क्लोज्ड के लिए कुछ लघु व्यावसायिक फिल्में बनाने का अनुबंध भी स्वीकार कर लिया था, जो मारिथे और फ्रांस्वा गिरबाउड द्वारा जींस का एक ब्रांड था। इन व्यावसायिक वीडियो को मार्च 1987 में उसी समय किंग लियर के रूप में शूट किया गया था, और विज्ञापनों में वही अभिनेता/मॉडल भी फिल्म में गोब्लिन के रूप में दिखाई देते हैं। गोडार्ड ने कहा, "जो बात मुझे सिनेमा में बहुत से लोगों से अलग करती है, वह यह है कि फिल्म की कहानी में पैसा पटकथा का हिस्सा है, और यह फिल्म पैसे का हिस्सा है, जैसे मां-बच्चा, पिता-बेटी।" विज्ञापनों में समान स्थानों और एक समान मोंटेज तकनीक का उपयोग किया जाता है, और कुछ जींस विज्ञापनों के शीर्षक कनेक्शन को स्पष्ट करते हैंः ट्यूलिप्स, फेर ए रिपैसर (इस्त्री, लिट। 'स्मूथिंग आयरन') और किंग लियर। शॉट्स में से एक (होटल की बालकनी रेलिंग पर चढ़ने वाले मॉडल/गोब्लिन) का उपयोग किंग लियर की व्यावसायिक और मुख्य फिल्म दोनों में किया जाता है। रिलीज किंग लियर का प्रीमियर 17 मई, 1987 को कान में हुआ और अमेरिका में दो सप्ताह के संक्षिप्त प्रदर्शन के बाद, यह अगले पंद्रह वर्षों तक सिनेमाघरों में दिखाई नहीं दिया। इसे 2002 में फ्रांसीसी वितरक बोडेगा फिल्म्स द्वारा फिर से जारी किया गया था, लेकिन कंपनी और गोडार्ड पर फिल्म में उपयोग किए गए साहित्यिक उद्धरणों में से एक के लेखक विवियन फॉरेस्टर ने अपने कॉपीराइट का उल्लंघन करने के लिए मुकदमा दायर किया था। गोडार्ड और बोडेगा दोनों पर 5,000 यूरो का जुर्माना लगाया गया और किंग लियर को दो साल बाद वापस ले लिया गया। मेट्रो-गोल्डविन-मेयर ने केवल इतालवी बाजार के लिए एक डीवीडी जारी की, जिसमें अस्पष्ट उपशीर्षक थे जो अक्सर फिल्म में उल्लिखित कुछ पंक्तियों और नामों का केवल एक अस्पष्ट अनुमान होते हैं। ऐसा लगता है कि डीवीडी आम तौर पर 2013 से उपलब्ध है, संभवतः रोजर एबर्ट द्वारा अपनी वेबसाइट पर इसका उल्लेख करने के बाद। फिल्म की रेटिंग एग्रीगेटर रॉटन टोमाटोज़ पर 11 समीक्षाओं के आधार पर 55 प्रतिशत की अनुमोदन रेटिंग है, जिसका औसत स्कोर 4.80/10 है। वाशिंगटन पोस्ट के डेसन होवे ने शेक्सपियर के काम पर अपनी अनूठी शैली को अनुचित रूप से लागू करने के लिए गोडार्ड की आलोचना की-"जहां नाटककार स्पष्टता और कविता को महत्व देते हैं, गोडार्ड अस्पष्टता और वास्तविकता के लिए जाते हैं। शेक्सपियर का लक्ष्य सार्वभौमिकता है, जबकि गोडार्ड हर चीज का अवमूल्यन करना चाहते हैं। - संपादन और छायांकन के लिए प्रशंसा सुरक्षित रखते हुए। द वाशिंगटन पोस्ट के अलावा, हाल हिंसन ने फिल्म को एक "मेहनती, बहुत मज़ेदार व्यावहारिक मजाक नहीं" के रूप में वर्गीकृत किया, जिसमें गोडार्ड "अपनी प्रतिभा को बर्बाद कर देता है"। 1988 में विंसेंट कैनबी द्वारा न्यूयॉर्क टाइम्स की समीक्षा ने इसकी तुलना गोडार्ड के बाकी कार्यों से प्रतिकूल रूप से "थके हुए, परिचित और पुराने" के रूप में की, यह टिप्पणी करते हुए कि नाटक में दी गई शेक्सपियर की कुछ पंक्तियाँ उनके संवाद पर हावी हो जाती हैं, जिससे यह "आवश्यकता से बहुत कम लगता है"। फिर भी, कैनबी अभिनय की प्रशंसा करते हुए कहते हैं, "भयानक परिस्थितियों में उल्लेखनीय रूप से अच्छा"। कैनबी ने फिल्म को "दुखद और शर्मनाक" भी कहा और कीथ हैरिसन ने गोडार्ड्स किंग लियर में अपनी बख्तिनियन पॉलीफोनी के परिचय में उद्धृत किया था। हैरिसन ने किंग लियर के विश्लेषण की निरंतर सुसंगतता के लिए पीटर एस. डोनाल्डसन, एलन वालवर्थ और एंथनी आर. गुनेरत्ने की आलोचनात्मक प्रतिक्रियाओं का हवाला दिया, और मिखाइल बख्तिन की संवादवाद की परस्पर संबंधित अवधारणाओं, कार्निवालेस्क, हेटेरोग्लोसिया, क्रोनोटोप, सह-लेखन, पॉलीग्लोसिया, इंटर-इल्यूमिनेशन, अपवर्तन, अपूर्णता और पॉलीफोनी के संदर्भ में फिल्म पर चर्चा की, यह दिखाने के लिए कि "शेक्सपियर के किंग लियर की गोडार्ड की आत्मकथात्मक और घनी खंडित पुनः रचना सावधानीपूर्वक आकार, सार्थक और अंततः, अपनी बहु-आवाज वाली एकता में सम्मोहक है।" इसके विपरीत, लॉस एंजिल्स टाइम्स के केविन थॉमस ने इसे "प्रमाणित प्रतिभा का काम" कहा, और 2012 में द न्यू यॉर्कर में लिखते हुए रिचर्ड ब्रॉडी ने लिखाः "इस साल के साइट एंड साउंड पोल में, मैंने इसे अब तक की सबसे महान फिल्म का नाम दिया।" उन्होंने 2014 में अनुकूलन के बारे में इस राय की पुष्टि की। 2017 में गोडार्ड की इन प्रेज़ ऑफ़ लव के साथ इसकी तुलना करते हुए, ब्रॉडी ने कहा कि वे "महान फिल्में हैं जो उनकी पिछली फिल्मों की तुलना में सौंदर्य की दृष्टि से और भी अधिक कट्टरपंथी हैं।" उरोबोरोस स्व-संदर्भ टिप्पणियाँ और संदर्भ टिप्पणियाँ संदर्भ स्रोत भाग 1, पृष्ठ भी देखें। 1-41 · भाग 2, पीपी। 44-77 · भाग 3, पीपी। 78-107। 23 नवंबर 2022 को प्राप्त किया गया। एनबी की भारी सदस्यता के लिए बाहरी लिंक की आवश्यकता थी "गोडार्ड का 'किंग लियर' ट्वेंटी-फाइव में" द न्यू यॉर्कर किंग लियर से एम. यू. बी. आई. में "क्रिमिनली अंडररेटेडः किंग लियर" जेक कोल द्वारा। स्पेक्ट्रम संस्कृति। 23 नवंबर 2022 को प्राप्त किया गया। 1987 की फिल्में 1987 की ड्रामा फिल्में 1980 के दशक की अवांट-गार्डे और प्रयोगात्मक फिल्में 1980 के दशक की अंग्रेजी भाषा की फिल्में अमेरिकी ड्रामा फिल्में अमेरिकी वैकल्पिक इतिहास की फिल्में अमेरिकी अवांट-गार्डे और प्रयोगात्मक फिल्में जीन-लुक गोडार्ड फिल्म्स द्वारा निर्देशित फिल्में स्विट्जरलैंड में स्थापित किंग लियर फिल्म्स पर आधारित फिल्में स्विट्जरलैंड में शूट की गई गोलन-ग्लोबस फिल्में मेनहेम गोलन फिल्म्स द्वारा निर्मित फिल्में योरम ग्लोबस द्वारा निर्मित 1980 के दशक की अमेरिकी फिल्में