Vasif Kortun
वासिफ कोर्चुन (जन्म 6 नवंबर, 1958) समकालीन कला, इसके संस्थानों और प्रदर्शनी प्रथाओं के क्षेत्र में एक क्यूरेटर, लेखक और शिक्षक हैं। कॉर्च्यून ने कई अंतरराष्ट्रीय संस्थानों के संस्थापक निदेशक के रूप में कार्य किया, जिनमें एसएएलटी, प्लेटफॉर्म गरंटी कंटेम्पररी आर्ट सेंटर, प्रोजे4एल और म्यूजियम ऑफ द सेंटर फॉर क्यूरेटोरियल स्टडीज, बार्ड कॉलेज शामिल हैं। 2006 में, उन्हें "समकालीन कला जगत को चुनौती देने और राष्ट्रीय या अंतर्राष्ट्रीय, स्थानीय या वैश्विक विकास से परे इसके मापदंडों को आगे बढ़ाने के लिए नए विचारों के लिए प्रयोगात्मक दृष्टिकोण और खुलेपन" के लिए सेंटर फॉर क्यूरेटोरियल स्टडीज से क्यूरेटोरियल उत्कृष्टता के लिए पुरस्कार मिला। कॉर्च्यून ने अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर प्रकाशनों और पत्रिकाओं के लिए तुर्की में समकालीन कला और दृश्य संस्कृति पर बड़े पैमाने पर लिखा है। वह वर्तमान में तुर्की के उत्तर-पश्चिमी एजियन तट पर एक समुद्र तटीय शहर अयवालिक में रहता है। संस्थान कॉर्च्यून ने इस्तांबुल और अंकारा में स्थित एक गैर-लाभकारी अनुसंधान संस्थान एसएएलटी में अनुसंधान और कार्यक्रमों (2011-17) के निदेशक के रूप में कार्य किया। उनके निर्देशन में, एसएएलटी ने दृश्य और भौतिक संस्कृति के आसपास कई प्रदर्शनियों और सार्वजनिक कार्यक्रमों का आयोजन किया है, 40,000 से अधिक प्रकाशनों का एक पुस्तकालय एकत्र किया है, और ऑनलाइन उपलब्ध 1,500,000 से अधिक डिजिटल वस्तुओं के साथ तुर्की की कला, वास्तुकला और सामाजिक इतिहास पर एक संग्रह का निर्माण किया है। 2011 में एस. ए. एल. टी. के उद्घाटन के बारे में लिखते हुए, लेखक कैलेन विल्सन-गोल्डी ने कॉर्च्यून को "इस्तांबुल के दृश्य पर एक निर्लज्ज शक्ति दलाल" के रूप में वर्णित किया है। विल्सन-गोल्डी ने अपने पाठ में एस. ए. एल. टी. को "कार्य में एक विचार समूह, बहस और आदान-प्रदान के नए रूपों का परीक्षण करने के लिए एक सहयोगी स्थान" के रूप में परिभाषित किया है। कॉर्चुन ने अप्रैल 2017 में एस. ए. एल. टी. में अपने पद से इस्तीफा दे दिया और एक सार्वजनिक भाषण का आयोजन किया जहाँ उन्होंने अपना पेपर "संस्थानों पर प्रश्न" (कुरुम सोरुलारी) प्रस्तुत किया। उन्होंने अक्टूबर 2017 में टोरंटो के समकालीन कला संग्रहालय में द म्यूजियम इज नॉट व्हाट इट यूस्ड टू बी श्रृंखला के हिस्से के रूप में इस भाषण का अंग्रेजी संस्करण प्रस्तुत किया। इस बातचीत में, वे कहते हैं कि वह एक ऐसी टीम का हिस्सा थे जिसने उन लोगों के लिए सार्वजनिक कार्यक्रमों की कल्पना की थी जो "हमसे अधिक बुद्धिमान हैं, क्योंकि हम नहीं मानते कि लोग सरल दिमाग वाले हैं"। "जब हम कोई परियोजना शुरू करते हैं, तो हम उसका प्रयोग करते हैं जिसे हम 'अज्ञात स्थिति' कहते हैं। .. .. विचार एक ऐसे वेदनापूर्ण क्षेत्र में प्रवेश करना है जहाँ कठिन प्रश्नों को अपराध या शत्रुतापूर्ण माने बिना प्रस्तुत किया जा सकता है। अपने इस्तीफे के बाद, वह एसएएलटी के निदेशक मंडल में बने हुए हैं। एस. ए. एल. टी. की स्थापना से पहले, कॉर्च्यून ने प्लेटफॉर्म गरंटी कंटेम्पररी आर्ट सेंटर, इस्तांबुल (2001-10) के संस्थापक निदेशक के रूप में कार्य किया, एक गैर-लाभकारी कला संगठन जिसने प्रदर्शनियों, सम्मेलनों, एक अंतर्राष्ट्रीय निवास कार्यक्रम और तुर्की में समकालीन कला के एक संग्रह की मेजबानी की; प्रोज 4 एल इस्तांबुल म्यूज़ियम ऑफ़ कंटेम्पररी आर्ट (2001-04), तुर्की में पहला निजी समकालीन कला संग्रहालय; और म्यूज़ियम ऑफ़ द सेंटर फॉर क्यूरेटोरियल स्टडीज़, बार्ड कॉलेज, एनाडेल-ऑन-हडसन (1993-97), प्रदर्शनी स्थान जो हेसल म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट से पहले था जो वर्तमान में 1,700 से अधिक समकालीन कलाकृतियों की मेजबानी करता है। प्रदर्शनी कॉर्च्यून 1980 के दशक के अंत में प्रदर्शनी/होने वाली श्रृंखला सेरोटोनिन को उनके अभ्यास के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ के रूप में वर्णित करता है। अरहान कयार और अन्य लोगों द्वारा परिकल्पित, सेरोटोनिन I को 1989 में फिशाने में और सेरोटोनिन II को 1992 में इस्तांबुल में गैशहाउस (गज़ाने) में आयोजित किया गया था। कॉर्च्यून ने श्रृंखला के दूसरे संस्करण में एक आयोजक के रूप में और "कुछ लोगों के लिए एक कलाकार के रूप में" भाग लिया। कॉर्च्यून ने फ़ेशाने के बारे में एक आंख खोलने वाले के रूप में बात की क्योंकि यह तुर्की की आधुनिकीकरण की प्रक्रिया के लिए एक प्रमुख स्थल थाः इसे 19 वीं शताब्दी के अंत में सबसे उन्नत कपड़ा कारखानों में से एक के रूप में बनाया गया था, जिसे 1986 में पर्यावरणीय सुधारों के लिए छोड़ दिया गया था। प्रदर्शनी और संबंधित कार्यक्रमों ने प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में परित्यक्त इमारत का उपयोग किया। बाद में, कॉर्च्यून ने मेमोरी/रिकॉलेक्शन का आयोजन किया, एक श्रृंखला जिसे तुर्की में एक स्वतंत्र क्यूरेटर द्वारा आयोजित पहली समकालीन कला प्रदर्शनी माना जाता है। मेमोरी/रिकॉलेक्शन का आयोजन 1991 में तकसीम आर्ट गैलरी (तकसीम सनत गलेरिसी) में किया गया था, और नंबर फिफ्टी/मेमोरी/रिकॉलेक्शन II (एली नुमाराः एनी/बेलेक II) को 1993 में अकरेटलर, इस्तांबुल में प्रस्तुत किया गया था, जहां "राजनीति ने भाग लेने वाले कलाकारों के रूप में कला को विस्थापित कर दिया" और उन्होंने शो के बैनर को डेमोक्रेट पार्टी के पोस्टर से बदलने के बाद प्रदर्शनी को समय से पहले बंद करने का फैसला किया। उन्होंने कई स्वतंत्र क्यूरेटोरियल परियोजनाएं शुरू की हैं जिनमें हाल ही में आरएएमपीए, इस्तांबुल में सेंजिज़ Çेकिल (2010) द्वारा कार्यों की एक प्रदर्शनी शामिल है-Çेकिल के अभ्यास की पहली व्यापक प्रस्तुति। उन्होंने आर्टिस्ट स्पेस, न्यूयॉर्क में नवंबर पेन्टर के साथ द कॉलम हेल्ड अस अप (2009) को सह-क्यूरेट किया, जहां प्रदर्शनी को "एक महीने के कलाकार निवास की तरह तैयार किया गया था" क्योंकि प्लेटफॉर्म गारंटी कंटेम्पररी आर्ट सेंटर ने अपने कार्यक्रमों को एस. ए. एल. टी. में शामिल करने के लिए रोक दिया था। कॉर्च्यून ने तुर्की और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर कई प्रदर्शनियों का आयोजन किया। उन्होंने तीसरे अंतर्राष्ट्रीय इस्तांबुल द्विवार्षिक (1992) के मुख्य क्यूरेटर, 9वें अंतर्राष्ट्रीय इस्तांबुल द्विवार्षिक (चार्ल्स एस्चे, 2005 के साथ) और 6वें ताइपे द्विवार्षिक (मैनरे सू, 2008 के साथ), समकालीन कला में सिरेमिक के दूसरे द्विवार्षिक, अल्बिसोला (2003); 24वें साओ पाउलो द्विवार्षिक, साओ पाउलो (1998) के सह-क्यूरेटर के रूप में कार्य किया। उन्होंने 52वें वेनिस बिनाले (2007) में कलाकार हुसैन बहरी अल्प्टेकिन की एकल प्रदर्शनी के साथ-साथ 54वें वेनिस बिनाले (2011) में संयुक्त अरब अमीरात के मंडप के साथ तुर्की के मंडप को भी क्यूरेट किया, जिसमें कलाकारों रीम अल गैथ, अब्दुल्ला अल सादी और शेखा लतीफा बेंटेड मकतूम सहित सेकंड टाइम अराउंड नामक एक समूह प्रदर्शनी थी। कॉर्च्यून का कहना है कि वह एक ऐसी पीढ़ी से आते हैं जो "द्विवार्षिक के माध्यम से परिपक्व हुई", जो 1980 और 1990 के दशक में "सबसे आशाजनक एजेंसी थी जिसने कला की दुनिया को बदल दिया जैसा कि हम जानते थे"। लेखक मैथ्यू स्कम लिखते हैं, "उनका अनुभव अन्य मौलिक क्यूरेटरों के अनुभव से मेल खाता है जिन्होंने 1990 के दशक के दौरान अंतर्राष्ट्रीय पैमाने पर काम करना शुरू किया था।" राइटिंग्स कॉर्च्यून ने कई पुस्तकों में योगदान दिया, जिनमें फ्रेश क्रीमः कंटेम्पररी आर्ट इन कल्चर (फाइडन प्रेस, 2000), फोसीः 10 अंतर्राष्ट्रीय क्यूरेटर्स के साथ साक्षात्कार (एपेक्स आर्ट क्यूरेटोरियल प्रोग्राम, 2001), हाउ लैटीट्यूड्स बिकम फॉर्म्सः आर्ट इन द ग्लोबल एज (वॉकर आर्ट सेंटर, 2003), और साइन्स टेकन इन वंडरः सर्चिंग फॉर कंटेम्पररी आर्ट अबाउट इस्तांबुल (हाटजे कैंट्ज़, 2013) शामिल हैं। 2004 में, उन्होंने तुर्की में कला परिदृश्य पर ध्यान केंद्रित करते हुए एर्डन कोसोवा के साथ पुस्तक जाहरसिंग 51: स्ज़ेन तुर्कीः एब्सेइट्स एबर टोर का सह-लेखन किया। 2013 में, उन्होंने 1990 के दशक के अंत में अंतर्राष्ट्रीय क्यूरेटरों के लिए ऑनलाइन चर्चा मंच की खोज करते हुए, सुसान हैपगुड और नवंबर पेन्टर के साथ वीओटीआई यूनियन ऑफ द इमेजिनरीः ए क्यूरेटर्स फोरम का सह-संपादन किया। उनके ग्रंथों को कई प्रदर्शनी कैटलॉग में शामिल किया गया है, जैसे कि दूसरा जोहान्सबर्ग द्विवार्षिक (1997), 24वां साओ पाउलो द्विवार्षिक (1998), मैनिफेस्टा 2 (1998), और 54वीं अंतर्राष्ट्रीय कला प्रदर्शनी, वेनिस बिनाले (2011) में संयुक्त अरब अमीरात मंडप। 1985 के बाद से उनके लेखन का एक चयन तुर्की में ऑनलाइन उपलब्ध है, जो 10, ऑफसेत अमा गोल! और 20 नामक तीन प्रकाशनों में आयोजित किया गया है। इनमें इस्तांबुल पर उनके निबंध, प्रदर्शनी-निर्माण, सांस्कृतिक नीतियां, संस्थान-निर्माण और कलाकारों के साथ साक्षात्कार शामिल हैं। समितियाँ और बोर्ड कॉर्च्यून फाउंडेशन फॉर आर्ट्स इनिशिएटिव्स (2009-ओंगोइंग) के बोर्ड के अध्यक्ष हैं, जो एक निजी फाउंडेशन है जो 1999 से कलाकारों, क्यूरेटरों और कला पहलों का समर्थन करता है। उन्होंने 2011 में टेट टर्नर पुरस्कार चयन समिति में कार्य किया। नवंबर 2015 में, कॉर्च्यून ने वैन एब्बेमुसियम के निदेशक चार्ल्स एशे और माथाफः अरब म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट के निदेशक अब्दुल्ला करूम के साथ, इंटरनेशनल कमेटी फॉर म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट (सी. आई. एम. ए. एम.) से बोर्ड के सदस्य के रूप में अपने पद से इस्तीफा दे दिया। इस्तीफा अभिव्यक्ति की कलात्मक स्वतंत्रता के बारे में एक विवाद का परिणाम था, जो 2015 की प्रदर्शनी द बीस्ट एंड द सॉवरेन एट एम. ए. सी. बी. ए. से संबंधित था, जिसके तत्कालीन निदेशक बार्टोमेउ मारी ने सी. आई. एम. ए. एम. के अध्यक्ष के रूप में भी कार्य किया था। उनका संयुक्त बयान में कहा गया है, "हमारा मानना है कि समकालीन मुद्दों से जुड़े कला संग्रहालय विचारों के मुक्त आदान-प्रदान के लिए स्थल होने चाहिए, जहां सरकारी नीति या बहुसंख्यक सामाजिक राय के बारे में कानूनी बहस और असहमति की अनुमति दी जाती है और उन्हें प्रोत्साहित किया जाता है। "एम. ए. सी. बी. ए. और सी. आई. एम. ए. एम. के बोर्ड के भीतर हाल की घटनाओं ने हमें संदेह करने के लिए प्रेरित किया है कि क्या हमारे वर्तमान अध्यक्ष उन मूल्यों की विश्वसनीय रूप से रक्षा कर सकते हैं।" संदर्भ तुर्की कला क्यूरेटर 1958 जन्म जीवित लोग