Louise Chéruit
मैडम लुईस चेरूट (1866-1955), जिनका जन्म लुईस लेमायर के रूप में हुआ था, जिन्हें अक्सर गलती से मे मेडेलीन चेरूट कहा जाता था, अपनी पीढ़ी की अग्रणी फैशन डिजाइनरों में से एक थीं, और एक प्रमुख फ्रांसीसी फैशन हाउस को नियंत्रित करने वाली पहली महिलाओं में से एक थीं। उनका सैलून 1906 से 1935 तक पेरिस के प्लेस वेंडोम में चेरूट के नाम से संचालित था। चेरूट को आज पॉल सीज़र हेल्यू के कई चित्रों के विषय के रूप में सबसे अच्छी तरह से याद किया जाता है, जिनके साथ उन्होंने अपना फैशन हाउस खोलने से पहले एक संबंध का संचालन किया और साहित्य के दो प्रसिद्ध कार्यों, मार्सेल प्रूस्ट की रिमेम्बरेंस ऑफ थिंग्स पास्ट (1910) और एवलिन वॉ की विले बॉडीज (1930) में उनका नाम दिखाई दिया। उनका नाम अक्सर एडवर्ड स्टीचेन की फैशन फोटोग्राफी से भी जुड़ा हुआ है, जिनकी पसंदीदा मॉडल, मैरियन मोरहाउस, अक्सर 1920 के दशक में वोग पत्रिका के लिए चेरूट के घर से गाउन पहनती थीं। एक विशेष स्टीचेन छवि प्रतिष्ठित बन गई हैः जेट-बीड ब्लैक नेट चेरूट ड्रेस में मोरहाउस, जो पहली बार 1927 में प्रकाशित हुई थी। प्रारंभिक जीवन और करियर मैडम चेरूट के जीवन के बारे में कई बुनियादी तथ्य अनिश्चित हैं, हालांकि हाल के शोध से पता चलता है कि उनका पूर्व नाम "मेडेलिन" नहीं था, जैसा कि कई पारंपरिक फैशन संसाधन दावा करते हैं। कार्नावेलेट संग्रहालय के अनुसार, मेमे "मेडेलीन" चेरूट (लुईस लेमेयर) का जन्म 9 जून 1866 को हुआ था। वोग पत्रिका ने उन्हें "एक लुई XVI महिला के रूप में वर्णित किया क्योंकि उनके पास सुंदरता, असाधारण स्वाद, उत्कृष्ट आकर्षण और उन फ्रांसीसी महिलाओं की कला है जो क्रांति से पहले के युग में खुश थीं।" लुईस, जिनकी माँ एक सीमर थीं, ने 1880 के दशक के अंत में पेरिस के केंद्र में स्थित रौडनिट्ज़ एंड सी के साथ ड्रेसमेकिंग में अपना प्रारंभिक पेशेवर प्रशिक्षण प्राप्त किया। सैलून विशेष रूप से उन महिलाओं को आकर्षित करता था जो ऐसे पहनावा चाहती थीं जो बेहतरीन कपड़ों से बनी युवावस्था और सादगी की हवा को बाहर निकालती हों। उनकी बहन मैरी ह्यूट के साथ-साथ मेमे चेरूट की प्रतिभा ऐसी थी कि वे फर्म के भीतर प्रमुख पदों पर चढ़ गए। 28 अगस्त 1895 को, लुईस ने प्रॉस्पर चेरूट से शादी की, जिन्होंने उनकी रचनात्मक प्रतिभा का समर्थन किया और उनके शुरुआती करियर के कुछ व्यावसायिक पहलुओं में योगदान दिया। मेमे चेरूट ने 1898 में अपने पहले डिजाइनों में से बारह का संग्रह खरीदकर बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में सबसे दूरदर्शी डिजाइनरों में से एक पॉल पोइरेट के करियर को शुरू करने में विशेष रूप से मदद की। 1900 तक, राउडनिट्ज़ में बनाए गए कपड़ों में सिलवाए गए लेबलों पर अधिक प्रमुख प्रकार में बहनों के नामों के साथ, राउडनिट्ज़ एंड सी, ह्यूएट एंड चेरूट एस. आर. एस., 21, प्लेस वेंडोम, पेरिस शब्द लिखे हुए थे। 1905 तक, फर्म के लेबल पर लिखा था, ह्यूएट एंड चेरूट, Anc.ne मोन। रौडनिट्ज़ एंड सी ("हुएट एंड चेरूट, पूर्व में श्री रौडनिट्ज़ एंड कंपनी")। अगले वर्ष, 1906 में, 100 से अधिक कर्मचारियों के साथ फैशन हाउस उनका अपना बन गया, और इसका नाम बदलकर "चेरूट" कर दिया गया। सैलून में प्लेस वेंडोम पर प्रतिष्ठित होटल डी फॉन्टपर्टियस था, जिसे 17वीं शताब्दी में पियरे बुलेट द्वारा बनाया गया था। लुईस चेरुइट ने अपने बढ़ते ग्राहकों की सेवा के लिए परिसर का विस्तार करने के लिए एक वास्तुकार को नियुक्त किया। 1910 तक एम. एम. ए. चेरूट पेरिस में सबसे प्रसिद्ध डिजाइनरों में से एक थे, उनके नवीनतम संग्रहों का अनावरण प्रेस द्वारा बारीकी से किया गया था, प्रमुख कलाकारों द्वारा खींची गई उनकी छवि, और उनके नाम का उल्लेख सर्वव्यापी मार्सेल प्रूस्ट ने अपने रिमेम्बरेंस ऑफ थिंग्स पास्ट में किया था। फ्रांसीसी शैली के नेताओं में से एक के रूप में, चेरूट और उनके फैशन के घर ने जैज़ युग के माध्यम से बेले एपोक से फैशन लिया। 1910 में, एक रिपोर्टर ने चमकते हुए लिखा, "स्वाद के साथ, इतने मूल, इतने बढ़िया, और इतने व्यक्तिगत, मैडम चेरूट ने अपने फैशन के घर को न केवल पेरिस में, बल्कि पूरी दुनिया में पहले स्थान पर रखा है।" अपने करियर के दौरान, चेरूट ने अपने कुलीन ग्राहकों के लिए अपने कुछ समकालीनों की रचनात्मक ज्यादतियों को परिष्कृत किया, जिसमें नरम, स्त्रीलिंग, समृद्ध रूप से अलंकृत कपड़े पेश किए गए, जिन्होंने फैशन उद्योग को उच्च फैशन के ग्लैमर से रेडी-टू-वियर की वास्तविकता में बदलने में मदद की। 1912 में, श्रीमती। चेरूट ने फैशन पत्रिका, ला गजट डू बॉन टोन का निर्माण करने के लिए लुसिएन वोगेल के साथ सहयोग करने के लिए एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। पेरिस के छह अन्य शीर्ष डिजाइनर-जॉर्जेस डूइलेट, जैक्स डौसेट, जीन पक्विन, पॉल पोइरेट, रेडफर्न और हाउस ऑफ वर्थ-इस परियोजना में शामिल हुए। वोगेल ने पत्रिका के पृष्ठों को प्रसिद्ध लेखकों के निबंधों के साथ-साथ डिजाइनरों के फैशन के आकर्षक चित्रों से भरने के लिए प्रमुख आर्ट डेको कलाकारों को काम पर रखा। पत्रिका ने महंगे पोकोयर तकनीक का उपयोग करके बढ़िया कागजों पर चित्र मुद्रित किए, जिससे यह फैशन डिजाइनरों के नवीनतम डिजाइनों को प्रदर्शित करने के लिए वास्तव में एक विशेष स्थान बन गया। मैम। चेरूट को पियरे ब्रिसौड की कलात्मक शैली के लिए विशेष लगाव था, और उन्होंने उनके काम के अधिकांश चित्र बनाए जो ला गजट डू बॉन टोन के पृष्ठों में दिखाई दिए। मेमे चेरूट का सौंदर्य पारंपरिक रूप से स्त्रीलिंग था, जिसमें नरम कपड़े, पेस्टल रंग और दुर्लभ कढ़ाई शामिल थी, लेकिन वह लाइन और कट में अभिनव थी। 1911 के अंत में उन्होंने पैनियर गाउन पेश किया, जो कूल्हों से भरा हुआ था और टखने की लंबाई वाले हेम से टेपरिंग था, जो 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी दरबार के फैशन को याद करता था। शाम के नाजुक कपड़े उनकी विशेषता रही होगी, लेकिन वह सुरुचिपूर्ण सड़क पर पहनने में भी निपुण थीं, और 1914 तक उनके चलने के सूट और दोपहर के गाउन फैशन के प्रमुख थे। चेरूट फैशन, प्रथम विश्व युद्ध और 1920 के दशक जब प्रथम विश्व युद्ध हुआ, तो पेरिस के अधिकांश फैशन हाउसों ने उत्पादन बंद कर दिया या कम कर दिया, लेकिन चेरूट पूरी तरह से चालू रहा। हालाँकि, 1914 में, उसके प्रेमी, एक ऑस्ट्रियाई रईस और सैन्य अधिकारी, जिस पर जासूसी का आरोप लगाया गया था, से जुड़े एक घोटाले के बाद, चेरुइट को एकांत में रहने के लिए मजबूर किया गया, जिससे फ्रांसीसी समाज में उसकी विशाल प्रसिद्धि का एक चौंका देने वाला अंत हो गया। अफवाहों के बावजूद कि वह खुद जर्मनों के लिए जासूसी करने की दोषी थी और अगर कोशिश की जाती है, तो उसे मार दिया जा सकता है, चेरूट ने अपनी कंपनी की कलात्मक दिशा पर एक अडिग, यदि पर्दे के पीछे, प्रभाव बनाए रखा। 1915 की शुरुआत में चेरूट के घर को इसके निदेशकों मेसडेम्स वर्मसर और बोलांगर द्वारा अधिग्रहित किया गया था, जिन्होंने, वोग ने देखा, "इसमें बहुत अधिक मौलिकता" लाते हुए सैलून को "अपने मूल प्रकार" में रखा। शाम के गाउन के अलावा, घर ठाठ सिनेमा लपेटने, फर, अधोवस्त्र, शादी के पतलून, यहां तक कि रेयॉन में बच्चों के कपड़ों के लिए जाना जाता था। कपड़े पर प्रकाश के प्रभाव से आकर्षित, चेरूट और उनके डिजाइनरों ने टाफेटा, लैमे और गज के साथ काम किया, और कला में नवीनतम रुझानों का पालन किया, उदाहरण के लिए कपड़े, कोट और परिधान की अन्य वस्तुओं पर हाथ से चित्रित क्यूबिस्ट डिजाइन। इन आकर्षक कृतियों ने जीन ईगल्स जैसे मूक फिल्म सितारों का ध्यान आकर्षित किया। युद्ध के बाद सरल फैशन की ओर बढ़ने के साथ, जीन पातौ और कोको चैनल जैसे डिजाइनरों द्वारा विशिष्ट किया गया। मैम। समृद्धि के लिए चेरुइट की रुचि ने अपील खो दी और वह 1923 में सेवानिवृत्त हो गईं। लेकिन एक दशक से अधिक समय तक, घर ने जैज़ युग को परिभाषित करने वाली फ्लैपर शैलियों सहित सुंदर, यदि अब नवीन नहीं, फैशन का उत्पादन करना जारी रखा। 1920 के दशक के मध्य से अंत तक, ब्रांड विशेष रूप से फोटोग्राफर एडवर्ड स्टीचेन और वोग ऑफ द चेरुइट-ड्रेस्ड मॉडल मैरियन मोरहाउस के लिए उनकी आकर्षक छवियों से जुड़ा था। डिजाइन फर्म की निरंतर लोकप्रियता एवलिन वॉ की 1930 की बेस्टसेलर विले बॉडीज में प्रतिष्ठित संदर्भों में परिलक्षित हुई। 1935 में, डिजाइनर एल्सा शिआपरेली ने प्रसिद्ध रूप से चेरूट के 98 कमरों वाले सैलून और वर्क स्टूडियो को अपने नियंत्रण में ले लिया। कार्नावेलेट संग्रहालय के अनुसार, चेरूट की मृत्यु 1955 में हुई थी। न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट सहित प्रमुख संग्रहालयों के संग्रह में चेरूट द्वारा विरासत के कपड़े पाए जा सकते हैं। फैशन हाउस को 2008 में पेरिस में अपने मूल स्थान, 21, प्लेस वेंडोम में फिर से स्थापित किया गया था। संदर्भ फ्रांसीसी फैशन डिजाइनर फ्रांसीसी महिला फैशन डिजाइनर 1866 जन्म 1955 मृत्यु