Christine Tamblyn
क्रिस्टीन टैम्बलिन (12 जुलाई, 1951-1 जनवरी, 1998) एक अमेरिकी नारीवादी मीडिया कलाकार, आलोचक और शिक्षाविद थीं। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा टैम्बलिन का जन्म 1951 में वाउकेगन, इलिनोइस में हुआ था और उन्होंने मुंडेलीन, कार्मेल हाई स्कूल फॉर गर्ल्स में एक कैथोलिक गर्ल्स स्कूल में पढ़ाई की थी। वह बचपन में बहुत शर्मीली थीं और उन्होंने कभी साइकिल चलाना या कार चलाना नहीं सीखा। वह 1968 या 1969 में शिकागो चली गईं और एक बीमा कंपनी में प्रशासनिक सहायक के रूप में काम करते हुए शिकागो विश्वविद्यालय में पाठ्यक्रमों का ऑडिट करना शुरू कर दिया। 1973 के आसपास उन्होंने स्कूल ऑफ द आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो में स्नातक की पढ़ाई शुरू की, जहाँ उन्होंने वीडियो और प्रदर्शन पर ध्यान केंद्रित किया क्योंकि उन्होंने रोजमर्रा की जिंदगी के लिए उनके लिंक के रूप में देखा। इस अवधि में उनका सौंदर्य एलन कापरो के काम और 1950 के दशक के अंत और 1960 के दशक की शुरुआत के साथ-साथ शिकागो इमेजिस्ट स्कूल ऑफ वीडियोमेकर्स से गहराई से प्रभावित था, जिसमें उनके शिक्षक फिल मॉर्टन भी शामिल थे। उन्होंने स्नातक होने के बावजूद वीडियो में स्नातक स्तर के पाठ्यक्रम पढ़ाए। 1979 में एस. ए. आई. सी. से स्नातक होने पर, टैम्बलिन न्यूयॉर्क चली गईं और ईस्ट विलेज स्थानों में अपने प्रदर्शन कार्य को आगे बढ़ाया। यह उनके जीवन में एक कठिन समय था क्योंकि उनके पास अपने काम को करने के लिए आवश्यक उन्नत उपकरणों तक पहुंच की कमी थी। उन्होंने कुछ समय के लिए स्कूल ऑफ विजुअल आर्ट्स में पढ़ाया और कुछ लिपिकीय नौकरियां कीं। 1980 के दशक की शुरुआत तक, टैम्बलिन क्यूरेटोरियल कार्य में तेजी से शामिल हो गए थे। उन्होंने कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, सैन डिएगो में स्नातक विद्यालय में जाने का फैसला किया, जहाँ वे कापरो के साथ-साथ वैचारिक और प्रदर्शन कलाकारों एलेनोर एंटिन और डेविड एंटिन के साथ अध्ययन करने में सक्षम थीं। उन्होंने अपना एम. एफ. ए. प्राप्त किया। 1986 में डिग्री। 1990 के दशक की शुरुआत में, टैम्बलिन सैन फ्रांसिस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में एक संकाय थीं, और 1994 में उन्हें फ्लोरिडा इंटरनेशनल यूनिवर्सिटी, मियामी में सहायक प्रोफेसर के रूप में नियुक्त किया गया था। दो साल बाद, उन्होंने कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, इरविन में स्टूडियो कला विभाग में सहायक प्रोफेसर का पद संभाला, जहाँ उन्होंने विभाग के डिजिटल कला पाठ्यक्रम की नींव रखना शुरू किया। अपनी मृत्यु से कुछ महीने पहले, टैम्बलिन सैन फ़्रांसिस्को वापस चली गईं। 1998 के नए साल के दिन स्तन कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई। उनका संग्रह कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, इरविन के पास है। एक दृश्य कलाकार के रूप में, टैम्बलिन ने प्रदर्शन और नए मीडिया में काम किया और वैचारिक कला के निर्माण के लिए वीडियो और कंप्यूटर प्रौद्योगिकियों के साथ प्रयोग करने वालों में सबसे आगे थे। वास्तव में, टिमोथी बिंकले जैसे कलाकारों के साथ, टैम्बलिन ने तर्क दिया कि कंप्यूटर कला का उद्भव 20 वीं शताब्दी के वैचारिक कला आंदोलन के अपोजी का प्रतिनिधित्व करता है। टैम्बलिन के कई काम आत्मकथात्मक रूप से प्रभावित थे, जिनमें सीडी-रोम परियोजनाएं शी लव्स इट, शी लव्स इट नॉटः वीमेन एंड टेक्नोलॉजी (1993), मिस्टकेन आइडेंटिटीज (1995) शामिल हैं-जिनमें से दोनों को व्यापक रूप से दिखाया गया है-और मरणोपरांत अभिलेखीय गुणवत्ता (1998)। बचपन की पत्रिकाओं जैसी व्यक्तिगत सामग्रियों को शामिल करके, टैम्बलिन ने इस तथ्य को रेखांकित किया कि संवादात्मक मीडिया दर्शकों को पूर्ण स्वतंत्रता प्रदान नहीं करता है, बल्कि एक ऐसी संरचना प्रदान करता है जो दर्शकों को कलाकार से जटिल रूप से जोड़ती है। टैम्बलिन के काम को उनके जीवनकाल के दौरान इंस्टीट्यूट ऑफ कंटेम्पररी आर्ट्स (लंदन), पैसिफिक फिल्म आर्काइव्स (कैलिफोर्निया), सैन फ्रांसिस्को एक्सप्लोरेटोरियम, वेक्सनर सेंटर फॉर कंटेम्पररी आर्ट (ओहियो), बैनफ सेंटर (कनाडा) में वाल्टर फिलिप्स गैलरी और कई अन्य अंतरराष्ट्रीय स्थानों पर प्रदर्शित किया गया था। टैम्बलिन को अन्य कलाकारों के साथ काम करना पसंद था, और शी लव्स इट, शी लव्स इट नॉट उनके दो एस. एफ. एस. यू. छात्रों, मार्जोरी फ्रैंकलिन और पॉल टॉम्पकिन्स के साथ सहयोग था। एक संवादात्मक मल्टीमीडिया निबंध जो कला में प्रौद्योगिकी के प्रति विरोधाभासी दृष्टिकोण को दर्शाता है, यह एक वैकल्पिक प्रकार की कलाकार की पुस्तक थी और एक महिला कलाकार द्वारा बनाई और निर्मित पहली सीडी-रोम में से एक थी। टैम्बलिन की दूसरी सीडी-रोम, मिस्टकेन आइडेंटिटीज, जिसने दस प्रमुख महिलाओं की जीवन कहानियों के बीच तुलना की, ने कई पुरस्कार जीते, जिनमें 1996 न्यूयॉर्क एक्सपोजिशन ऑफ शॉर्ट फिल्म एंड वीडियो में फाइनलिस्ट पुरस्कार, 1996 में वायर्ड पत्रिका द्वारा प्रायोजित "न्यू वॉयस, न्यू विज़न" प्रतियोगिता में एक माननीय उल्लेख और 1997 में कोलंबिया में छवि के अंतर्राष्ट्रीय महोत्सव में प्रथम पुरस्कार शामिल हैं। 1997 में टैम्बलिन को नेशनल एंडोमेंट फॉर द आर्ट्स द्वारा एक नई सीडी-रोम, अभिलेखीय गुणवत्ता का उत्पादन करने के लिए नियुक्त किया गया था। उनके अपने लेखन और अनुभव की यह सूची लगभग पूरी हो चुकी थी जब उनकी मृत्यु हो गई और दोस्तों और सहयोगियों द्वारा समाप्त की गई। 1980 के दशक में, टैम्बलिन ने नारीवादी प्रदर्शन कलाकारों के साथ काम करना शुरू किया। 1984 में उन्हें लॉस एंजिल्स वुमन बिल्डिंग द्वारा एज़ द वर्म टर्न्स बनाने के लिए आमंत्रित किया गया था, एक ऐसा काम जिसने कुछ नारीवादियों द्वारा आयोजित पोर्नोग्राफी विरोधी स्थिति को चुनौती दी थी। उनके बाद के कुछ लेखन इसी तरह उन तरीकों को बरकरार रखते हैं जिनसे यौन स्पष्ट कल्पना महिला कामुकता के कुछ आदर्श और निर्देशात्मक संस्करणों के लिए एक प्रतिकार के रूप में काम कर सकती है। 1984 में टैम्बलिन सैन फ्रांसिस्को चली गईं और सैन फ्रांसिस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में उनके स्नातक कार्यक्रम के व्याख्याता और समन्वयक के रूप में पढ़ाना शुरू किया, एक पद जो उन्होंने 1996 तक संभाला। अगले कुछ वर्षों में, उन्होंने सैन फ्रांसिस्को कला संस्थान (1988-1990), कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, सांता क्रूज़ (1989), मिल्स कॉलेज (1990), और कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, बर्कले (1990-1993) में कुछ समय के लिए पढ़ाया, जहाँ वे एक अतिथि सहायक प्रोफेसर थीं। बे एरिया में रहते हुए, उन्होंने आर्टवीक (योगदान संपादक के रूप में), सिनेमेटोग्राफ (संपादक के रूप में), और आर्ट न्यूज (संवाददाता के रूप में) सहित कई प्रमुख कला प्रकाशनों के लिए लिखा। इस समय तक वह एक दशक के अधिकांश समय से कला आलोचना और प्रदर्शनी कैटलॉग लिख रही थीं और पहले से ही 1977 से 1979 तक न्यू आर्ट एक्जामिनर पत्रिका के लिए वीडियो और प्रदर्शन संपादक के रूप में कार्य कर चुकी थीं। टैम्बलिन एक विपुल आलोचक थे, जिन्होंने उपरोक्त प्रकाशनों के अलावा आफ्टरिमेज, हाई परफॉर्मेंस और लियोनार्डो के लिए दर्जनों समीक्षाएँ और कई निबंध लिखे। उनके लेखन ने अक्सर नए मीडिया में लैंगिक बहिष्कार, कलाकारों की सेंसरशिप और कला वित्त पोषण में गिरावट के मुद्दों को संबोधित किया। वह पहले मसौदे से तैयार लेखों के निर्माण के लिए जानी जाती थीं, बिना संशोधन की आवश्यकता के, एक ऐसी क्षमता जिसे उन्होंने दैनिक पत्रिका लेखन की अपनी आजीवन आदत के लिए जिम्मेदार ठहराया। दो बार, 1987 और 1990 में, उनके लेखन को सैन फ्रांसिस्को में आर्ट्सस्पेस से जॉन मैककेरॉन आर्ट राइटिंग अवार्ड द्वारा मान्यता दी गई थी। चयनित प्रकाशन "रिमोट कंट्रोलः द इलेक्ट्रॉनिक ट्रांस्फरेंस"। संसाधित जीवनः रोजमर्रा के जीवन में लिंग और प्रौद्योगिकी। एम. कैल्वर्ट और जे. टेरी, संस्करण। 1997 में। "कुत्ते के बाल जिसने हमें काटा"। नई नारीवादी आलोचनाः कला, पहचान, कार्य। 1994 में। "रियल ग्रम्बलिंग्स एंड स्यूडो-साइंसः ए होलो-ग्रेमेटोलॉजिकल ऑग्मेंटेशन"। एक जलती हुई दुनिया के लिए नृत्य करने के लिए आएंः जिम पोमेरॉय द्वारा और उनके बारे में निबंध। 1993 में। "बॉयज़ क्लब, क्राफ्ट हट, कार्निवल या साइबरस्पेस? : सैन फ्रांसिस्को कला दृश्य "। उच्च प्रदर्शन। 1993 में। "लुप्तप्राय प्रजातियाँ"। चिमेरा। 1992 में। (लिन हर्शमैन लीसन पर) "नो मोर नाइस गर्ल्सः रीसेंट ट्रांसग्रेसिव फेमिनिस्ट आर्ट"। आर्ट जर्नल। 1991 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कलाकार अमेरिकी महिला कलाकार अमेरिकी नारीवादी 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी शिक्षक 20 वीं शताब्दी की अमेरिकी महिला शिक्षक इलिनोइस इलेक्ट्रॉनिक साहित्य लेखकों के शिक्षक न्यू मीडिया लोग वाउकेगन, इलिनोइस के लोग