Maria Cosway
मारिया लुइसा कैटरीना सेसिलिया कॉसवे (मा-आरवाईई-आह; नी हैडफील्ड; 11 जून 1760-5 जनवरी 1838) एक इतालवी-अंग्रेजी चित्रकार, संगीतकार और शिक्षक थीं। उन्होंने इंग्लैंड, फ्रांस और बाद में इटली में काम किया, दोस्तों और ग्राहकों के एक बड़े दायरे को विकसित किया, मुख्य रूप से स्वीडिश और फ्रांसीसी प्रकाशवाद की शुरुआत और मेसोनिक नाइट्स टेम्पलर के एक उत्साही पुनरुत्थानवादी के रूप में। उन्होंने रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रदर्शन किया, और इंग्लैंड में नेपोलियन का पहला चित्र देखने के लिए नियुक्त किया। उनके चित्र और उत्कीर्णन ब्रिटिश संग्रहालय, ब्रिटिश पुस्तकालय और न्यूयॉर्क सार्वजनिक पुस्तकालय द्वारा रखे गए हैं। उनका काम 2006 में नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी और टेट ब्रिटेन में लंदन प्रदर्शनियों में शामिल किया गया था। कॉसवे अपने पति, चित्रकार रिचर्ड कॉसवे के साथ एक कुशल संगीतकार, संगीतकार और समाज परिचारिका थीं। 1786 में विधवा अमेरिकी राजनेता थॉमस जेफरसन के साथ उनका एक संक्षिप्त रोमांटिक संबंध था, जब उन्होंने पेरिस में फ्रांस के राजदूत के रूप में कार्य किया; इस जोड़ी ने 1826 में उनकी मृत्यु तक एक पत्राचार जारी रखा। कॉसवे ने पेरिस में एक लड़कियों के स्कूल की स्थापना की, जिसे उन्होंने 1803 से 1809 तक निर्देशित किया। इसके बंद होने के तुरंत बाद, उन्होंने उत्तरी इटली के लोदी में एक लड़कियों के कॉलेज और स्कूल की स्थापना की, जिसे उन्होंने अपनी मृत्यु तक निर्देशित किया। उन्होंने स्कूल को कैथोलिक इंस्टीट्यूट ऑफ द इंग्लिश लेडीज (इतालवी में डेम इंग्लेसी) को विरासत में दिया, जो मैरी वार्ड द्वारा स्थापित धार्मिक व्यवस्था की एक शाखा है, जो अब "फोंडाज़ियोन मारिया कॉसवे" (मारिया कॉसवे फाउंडेशन) की सीट है। उन्हें 1834 में ऑस्ट्रियाई साम्राज्य की बैरोनेस बनाया गया था (लोदी तब हैब्सबर्ग-लोरेन के घराने के राज्य, लोम्बार्डी-वेनेशिया के राज्य में थे)। उनका जन्म 1760 में फ्लोरेंस, इटली में चार्ल्स हैडफील्ड के घर हुआ था, जिनके बारे में कहा जाता है कि वे श्रूसबरी, इंग्लैंड के मूल निवासी थे और एक इतालवी माँ थीं। उनके पिता लिवोर्नो में एक सफल सराय कीपर थे, जहाँ वे बहुत अमीर हो गए थे। हैडफील्ड्स टस्कनी में तीन सरायों का संचालन करता था, जहाँ अक्सर ग्रैंड टूर लेने वाले ब्रिटिश अभिजात वर्ग आते थे। आठ बच्चों में से एक, मारिया ने अपनी रोमन कैथोलिक कॉन्वेंट शिक्षा के दौरान कम उम्र में कलात्मक प्रतिभा का प्रदर्शन किया। वह जीवन भर एक निष्ठावान कैथोलिक रहीं। हैडफील्ड के चार बच्चों को एक मानसिक रूप से बीमार परिचारिका ने मार डाला था, जिसे मारिया को मारने के बारे में बात करते हुए सुना गया था। नर्स ने दावा किया कि उसके युवा पीड़ितों को मारने के बाद उन्हें स्वर्ग भेजा जाएगा। उसे आजीवन कारावास की सजा सुनाई गई। मारिया, उनके भाई रिचर्ड और जॉर्ज और एक छोटी बहन शार्लोट जीवित बचे थे। अपने पिता की मृत्यु पर, मारिया ने नन बनने की तीव्र इच्छा व्यक्त की। तीन साल बाद, उनकी माँ और उन्होंने इंग्लैंड की यात्रा की; वे 1779 में लंदन में बस गए। मारिया के भाई जॉर्ज हैडफील्ड एक वास्तुकार बने और वर्जीनिया में आर्लिंगटन हाउस की रचना की। बाद में इसका स्वामित्व रॉबर्ट ई. ली के पास था, जिन्हें अमेरिकी गृहयुद्ध के दौरान एक संघीय जनरल के रूप में जाना जाता था। फ्लोरेंस में रहते हुए, मारिया हैडफील्ड ने वायलांटे सेरोटी और जोहान ज़ोफ़नी के अधीन कला का अध्ययन किया। 1773 से 1778 तक, उन्होंने उफिज़ी गैलरी में ओल्ड मास्टर्स की नकल की। अपने काम के लिए, उन्हें 1778 में फ्लोरेंस में एकेडेमिया डेल डिसग्नो के लिए चुना गया था। वह रोम भी गईं, जहाँ उन्होंने पोम्पिओ बाटोनी के अधीन कला का अध्ययन किया। उन्होंने एंटोन राफेल मेंग्स, हेनरी फुसेली और डर्बी के जोसेफ राइट के साथ अध्ययन किया। दो महिला कलाकार, एंजेलिका कॉफमैन और मैरी मोजर, 1768 में लंदन में रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के मूल सदस्यों में से थीं। कौफमैन ने मारिया हैडफील्ड को अकादमी प्रदर्शनियों में भाग लेने में मदद की। 1781 में, उन्होंने पहली बार प्रदर्शन किया, जिसमें दिखाया गया थाः रिनाल्डो, क्रेउसा एनीस (वी. ग्रीन द्वारा मेज़ोटिंट में उत्कीर्ण) के सामने दिखाई दे रही हैं, और दुख पर मुस्कुराते हुए एक स्मारक पर धैर्य की तरह। हैडफील्ड ने पौराणिक दृश्यों के चित्रकार के रूप में सफलता हासिल की। विवाह और सामाजिक सफलता 18 जनवरी 1781 को, मारिया हैडफील्ड ने एक साथी कलाकार, प्रसिद्ध लघु चित्र चित्रकार रिचर्ड कॉसवे से शादी की, जिसे सुविधा का विवाह माना जाता है। वह उससे 20 साल बड़ा था, जिसे एक स्वतंत्र व्यक्ति के रूप में जाना जाता था, और बार-बार उसके साथ विश्वासघात करता था। रिचर्ड को "आम तौर पर एक बंदर के समान वर्णित किया गया था।" उनके इतालवी व्यवहार इतने विदेशी थे कि उनके पति ने मारिया को तब तक अलग रखा जब तक कि उन्हें अंग्रेजी भाषा में पूरी तरह से महारत हासिल नहीं हो गई। कॉसवे ने अपनी पत्नी को अपने चित्रों को बेचने से भी मना कर दिया, संभवतः महिला चित्रकारों को घेरने वाली गपशप के डर से। आर्म्स फोल्डेड के साथ उनके स्व-चित्र को उनके काम की सीमा के जवाब के रूप में देखा जाता है, उनकी मुड़े हुए हाथ अभ्यास करने में उनकी असमर्थता के संकेत के रूप में काम करते हैं। लेकिन, समय के साथ उन्होंने अपनी पत्नी की प्रतिभा को महसूस किया और उसे विकसित करने में मदद की। 1781 से 1801 तक रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट में उनकी 30 से अधिक कृतियों को प्रदर्शित किया गया था। उन्होंने जल्द ही एक कलाकार के रूप में अपनी प्रतिष्ठा को बढ़ाया, विशेष रूप से जब द फैरी क्वीन से सिंथिया के चरित्र में डचेस ऑफ डेवनशायर का उनका चित्र प्रदर्शित किया गया था। उनके व्यक्तिगत परिचित लोगों में लेडी लिट्टलटन; प्रशंसित मूर्तिकार माननीय थे। श्रीमती डैमर, आयल्सबरी की काउंटेस; लेडी सेसिलिया जॉनसन, जनरल जेम्स जॉनसन की पत्नी; और टाउनशेंड की मार्चियनेस। 1784 में, कॉसवेज शोमबर्ग हाउस, पाल मॉल में चले गए और लंदन समाज के लिए एक फैशनेबल सैलून विकसित किया। रिचर्ड प्रिंस ऑफ वेल्स के प्रमुख चित्रकार थे, और मारिया ने कलाकारों, राजकुमार सहित राजघराने के सदस्यों और होरेस वालपोल, गवर्नर मॉरिस और जेम्स बोसवेल सहित राजनेताओं के लिए परिचारिका के रूप में कार्य किया। वह कई भाषाएँ बोल सकती थी, और इटली और फ्रांस की अपनी यात्राओं के कारण, उसने दोस्तों का एक अंतर्राष्ट्रीय चक्र प्राप्त किया। इनमें एंजेलिका शूयलर चर्च और कलाकार जॉन ट्रंबुल शामिल थे। मारिया कॉसवे ने अपने मेहमानों के लिए संगीत कार्यक्रम और गायन का आयोजन किया। वह "पाल-मॉल की देवी" के रूप में जानी जाने लगीं। कॉसवेस ने पूर्व दास ओटोबाह कुगोआनो को एक नौकर के रूप में नियुक्त किया। 1791 में, वे स्ट्रैटफोर्ड प्लेस चले गए जहाँ उन्होंने पर्याप्त नवीनीकरण किया। रिचर्ड और मारिया का एक साथ एक बच्चा था, लुइसा पाओलिना एंजेलिका, लेकिन अंततः यह जोड़ा अलग हो गया। मारिया अक्सर महाद्वीप की यात्रा करती थी, एक अवसर पर लुइगी मार्चेसी, एक प्रसिद्ध इतालवी कास्ट्राटो के साथ। (रिचर्ड कॉसवे ने अपना चित्र बनाया था, जिसे बाद में लुइगी शियावोनेटी (1790) द्वारा उत्कीर्ण किया गया था। उसी समय, रिचर्ड का मैरी मोजर के साथ खुला संबंध था, जिसके साथ उन्होंने छह महीने की यात्रा की थी। अपनी नोटबुक में, उन्होंने "उनकी और श्रीमती कॉसवे के बीच अपमानजनक तुलना" की, जिसका अर्थ है कि वह उनकी पत्नी की तुलना में बहुत अधिक यौन प्रतिक्रियाशील थी। ल्योन, फ्रांस में रहते हुए, मारिया कॉसवे ने लोरेटो में वर्जिन मैरी के मंदिर की तीर्थयात्रा की। यह एक जीवित बच्चे को जन्म देने के बाद की गई प्रतिज्ञा को पूरा करने के लिए था। जब वह महाद्वीप पर यात्रा कर रही थी, तब उनकी छोटी बेटी लुइसा की मृत्यु हो गई। नेपोलियन फ्रांस में काम इस अवधि के दौरान, कॉसवे ने कला की दुनिया में अंतर्राष्ट्रीय संपर्क विकसित किए। जब उन्होंने अपने मित्र, फ्रांसीसी चित्रकार जैक्स-लुई डेविड को अपनी रूपकात्मक पेंटिंग द ऑवर्स की एक उत्कीर्णन भेजी, तो उन्होंने जवाब दिया, "ऑन ने पीट पास फेयर अन पोसी प्लस इन्जेनियस एट प्लस नेचरले" ("कोई भी अधिक सरल या अधिक प्राकृतिक काव्य रचना नहीं बना सकता था")। कॉसवे पूरे फ्रांस में प्रसिद्ध हो गया और उसके पूरे महाद्वीप से ग्राहक थे। कॉसवे ने फ्रांसीसी राजनीति में भी रुचि दिखाई। 1797 में, तब लंदन में ऑक्सफोर्ड स्ट्रीट पर रहते हुए, उन्होंने कलाकार फ्रांसेस्को कोसिया को इंग्लैंड में नेपोलियन का पहला चित्र बनाने के लिए नियुक्त किया। कॉसवे ब्रिटेन में नेपोलियन का चेहरा देखने वाले पहले व्यक्ति हो सकते हैं। उनके चित्र के निर्माण को बाद में "नेपोलियन के लिए ब्रिटिश प्रशंसा का सबसे पहला दर्ज प्रमाण" कहा गया। बाद में सर जॉन सोएन द्वारा अधिग्रहित, पेंटिंग को सर जॉन सोएन के संग्रहालय के नाश्ते के कमरे में प्रदर्शित किया गया है। 1801 और 1803 के बीच पेरिस में रहते हुए, कॉसवे ने इंग्लैंड में नक़्क़ाशी के रूप में प्रकाशन के लिए लौवर से ओल्ड मास्टर्स के चित्रों की प्रतिलिपि बनाई। फ्रांस में रहते हुए उनकी बेटी की मृत्यु के बाद, उन्होंने परियोजना को पूरा नहीं किया। मारिया कॉसवे नेपोलियन से उस समय मिली जब वह अपने दोस्त डेविड द्वारा नेपोलियन क्रॉसिंग द आल्प्स की नकल कर रही थी। नेपोलियन के चाचा, कार्डिनल जोसेफ फेश के साथ उनकी गहरी दोस्ती हो गई। पीस ऑफ एमीन्स के दौरान, उन्होंने ब्रिटिश आगंतुकों को कार्डिनल के कला संग्रह का दौरा कराया। एक इतिहासकार ने बताया कि नेपोलियन के लिए उनकी प्रशंसा उनके तत्कालीन प्रेमी पासक्वेल पाओली से प्रेरित हो सकती है, जो लंदन में निर्वासन में एक कोर्सिकन जनरल थे, जो बोनापार्ट के सहयोगी थे। अगस्त 1786 में पेरिस में ग्रेन मार्केट (हेल्स ऑक्स ब्लेड्स) में थॉमस जेफरसन के साथ संबंध, जॉन ट्रंबुल ने जेफरसन को कॉसवेज से परिचित कराया, जो तब 43 साल की उम्र में एक विधुर थे और फ्रांस में अमेरिकी मंत्री के रूप में कार्यरत थे। मारिया 27 साल की थी। जेफरसन ने तब अपने निर्धारित रात्रिभोज के साथी से यह कहते हुए भीख माँगी कि उन्हें आधिकारिक व्यवसाय करने की आवश्यकता है, और इसके बजाय मारिया के साथ पैलेस रॉयल में शाम बिताई। कॉसवे और जेफरसन ने कला और वास्तुकला में रुचि साझा की; साथ में, उन्होंने पूरे शहर और ग्रामीण इलाकों में प्रदर्शनों में भाग लिया। वह उनके रोमांच के बारे में लिखते थेः "हर वस्तु कितनी सुंदर थी! पोंट डू न्यूली, सीन नदी के किनारे की पहाड़ियाँ, मशीन ऑफ मार्ली की इंद्रधनुष, सेंट जर्मेन की छतें, शैटॉक्स, बगीचे, मार्ली की मूर्तियाँ, लौवसीनेस का मंडप। शाम को, जब किसी ने उस दिन का पूर्वावलोकन किया, तो हमने कितनी खुशी की यात्रा की थी! छह हफ्तों के दौरान, जेफरसन ने कॉसवे के साथ एक रोमांटिक लगाव विकसित किया, हर दिन उसके साथ बिताया। अपने पति के आग्रह पर, कॉसवेज लंदन के लिए रवाना हो गईं। जेफरसन का 4,000 शब्दों वाला "द डायलॉग ऑफ द हेड वर्सेज द हार्ट" प्रेम पत्र अक्टूबर 1786 में लिखा गया था। वह अपने सिर को अपने दिल से बातचीत करते हुए वर्णित करता है-व्यावहारिक और रोमांटिक के बीच एक संघर्ष। विद्वानों का कहना है कि जेफरसन अपने जीवन के इस मोड़ पर विशेष रूप से एक रोमांटिक लगाव के प्रति आंशिक थे। मार्था जेफरसन की मृत्यु चार साल पहले हो गई थी, उन्हें अभी-अभी अपनी सबसे छोटी बेटी लुसी की मृत्यु के बारे में पता चला था, और उनकी अन्य दो बेटियाँ स्कूल में थीं। इसी अवधि के दौरान, जेफरसन ने 14 से 16 वर्ष की आयु में अपनी दिवंगत पत्नी की सौतेली बहन और एक मिश्रित नस्ल की गुलाम लड़की, सैली हेमिंग्स के साथ संबंध शुरू किया, जो 1789 में जब परिवार वाशिंगटन लौटा तो उसके द्वारा गर्भवती थी। कम से कम एक विवरण में कहा गया है कि कॉसवे में जेफरसन के लिए मजबूत भावनाएं विकसित होने लगीं, लेकिन जब वह उससे फिर से मिलने के लिए पेरिस गई, तो उसने उसे अधिक दूर पाया। एक भक्त कैथोलिक जो बच्चे पैदा नहीं करना चाहती थी, वह गर्भावस्था के बारे में चिंतित थी। कुछ इतिहासकारों का मानना है कि पत्राचार के अलावा कुछ भी आगे विकसित नहीं हुआ। चूँकि जेफरसन बहुत बुद्धिमान थे, इसलिए कोई भी निश्चित रूप से उनके रिश्ते की सीमा के बारे में नहीं जानता। जेफरसन ने अंततः कुछ समय बाद तक उन्हें लिखना बंद कर दिया, जब उन्होंने उनसे संपर्क किया; उनका नया पत्राचार उनकी मृत्यु तक जारी रहा। एंड्रयू बर्स्टीन जैसे इतिहासकारों ने सुझाव दिया है कि यह संबंध ज्यादातर जेफरसन के पक्ष में रोमांटिक था, और कॉसवे उनके विपरीत थे, जो तर्कसंगत से अधिक कलात्मक थे। उनका पत्राचार जीवित रहता है। जेफरसन के पेरिस छोड़ने से पहले, उन्होंने उसे लिखा, "मैं अमेरिका जा रहा हूँ और तुम इटली जा रहे हो। हममें से एक गलत रास्ते पर जा रहा है, क्योंकि वह रास्ता हमेशा गलत रहेगा जो हमें और दूर ले जाता है। कॉसवे ने जेफरसन को अपनी दोस्त एंजेलिका शूयलर चर्च से मिलवाया, जो उनके प्रतिद्वंद्वी अलेक्जेंडर हैमिल्टन की साली थी। चर्च ने बाद के जीवन में जेफरसन और कॉसवे दोनों के साथ एक पत्राचार बनाए रखा; उनके साथ उनका पत्राचार वर्जीनिया विश्वविद्यालय के संग्रह में आयोजित किया जाता है। कॉसवे और जेफरसन दोनों ने एक दूसरे की छवियाँ धारण की थीं। उन्होंने मारिया के पति के एक चित्र से लुइगी शियावोनेटी द्वारा उत्कीर्णन रखा। ट्रंबुल को मारिया द्वारा जेफरसन के चित्र को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था; यह कॉसवे के चित्रों और कागजातों के संग्रह में तब तक बना रहा जब तक कि इतालवी सरकार ने अमेरिकी द्विशताब्दी में ननों पर इसे छोड़ने के लिए भारी दबाव नहीं डाला, ताकि इटली इसे व्हाइट हाउस को दे सके, जहां यह स्मिथसोनियन प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में एक संक्षिप्त प्रदर्शन से अलग रहता है। बाद के जीवन में कॉसवे अंततः महाद्वीप लौट आई, इटली में अपने भाई जॉर्ज हैडफील्ड के साथ यात्रा की, जहां वह तीन साल तक उत्तर में रही, और फिर छह साल की उम्र में अपनी बेटी की मृत्यु के बाद इंग्लैंड लौट आई, पेंटिंग पर ध्यान केंद्रित करते हुए, चैपल के लिए कई धार्मिक चित्रों को पूरा किया। इंग्लैंड के साथ नेपोलियन के युद्ध के बावजूद, उन्होंने फ्रांस की यात्रा की। पेरिस में, कार्डिनल जोसेफ फेस ने उन्हें युवा महिलाओं के लिए एक कॉलेज स्थापित करने के लिए राजी किया, जिसे उन्होंने 1803 से 1809 तक प्रबंधित किया। ड्यूक ऑफ लोदी ने उन्हें लोदी (मिलान के पास) में लड़कियों के लिए एक कॉन्वेंट और कैथोलिक स्कूल स्थापित करने के लिए इटली आमंत्रित किया। उन्होंने 1838 में अपनी मृत्यु तक उत्तरी इटली में कॉलेजियो डेले ग्रेज़ी का निर्देशन किया। 1821 में, कॉसवे अपनी मृत्यु से पहले अपने पति की देखभाल करने के लिए कुछ समय के लिए इंग्लैंड लौट आईं। अपने दोस्त सर जॉन सोएन की सहायता से, उन्होंने रिचर्ड के बड़े कला संग्रह की नीलामी की, और कॉन्वेंट स्कूल का समर्थन करने के लिए धन का उपयोग किया। थोड़े समय के लिए, रिचर्ड कॉसवे की मृत्यु के बाद, उनके करीबी दोस्त सर जॉन सोएन ने उनकी संपत्ति के निष्पादक के रूप में कार्य किया। जेफरसन (वर्जीनिया विश्वविद्यालय द्वारा आयोजित) को लिखे एक पत्र में, कॉसवे ने एंजेलिका शूयलर चर्च की मृत्यु के बाद आपसी पुराने दोस्तों के खोने पर शोक व्यक्त किया। चर्च को श्रद्धांजलि के रूप में, कॉसवे ने अपने दोस्त के नाम के चारों ओर तीन ग्रेस को दर्शाते हुए एक मंदिर की छत तैयार की। जून 1826 में, उन्होंने फ्लोरेंस में अपने पति के चित्रों के प्रकाशन का सम्मान करते हुए इतालवी उत्कीर्णक जियोवानी पाओलो लसिनियो, जूनियर को पत्र लिखा। उनके जीवन के अंत में उनके स्कूल में सेवा करना और मध्ययुगीन भवन में पर्याप्त नवीनीकरण और परिवर्धन करना शामिल था। कॉसवे की मृत्यु 1838 में लोदी में उनके स्कूल में हुई। उनके वसीयतों में से एक शार्लोट जोन्स के लिए था, जो अपने पति की पूर्व छात्रा थीं, लेकिन जिन्हें जीवन के अंत में दृष्टि की कमी हो गई थी। लौवर के पुराने गुरुओं से कॉसवे की नक्काशी का संग्रह ब्रिटिश संग्रहालय के संग्रह में रखा गया है। मैरी रॉबिन्सन की एक कविता से संबंधित उनके दो चित्र न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी द्वारा अधिग्रहित किए गए थे। उन्हें 2006 में लंदन के टेट ब्रिटेन संग्रहालय में गोथिक दुःस्वप्नः फुसेली, ब्लेक और रोमांटिक इमेजिनेशन प्रदर्शनी में शामिल किया गया था। 1995 से 1996 तक, लंदन में नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी ने रिचर्ड और मारिया कॉसवेः रीजेंसी आर्टिस्ट्स ऑफ टेस्ट एंड फैशन नामक एक प्रदर्शनी आयोजित की, जिसमें उनके 250 कार्यों को प्रदर्शित किया गया। रॉयल अकादमी में प्रदर्शित और बाद में उत्कीर्ण किए गए कॉसवे के प्रमुख कार्यों और पुनरुत्पादन हैंः क्लाइटी (वी. ग्रीन द्वारा उत्कीर्ण; उत्कीर्णक का नाम नीचे कोष्ठक में दिखाया गया है) द डिसेंट फ्रॉम द क्रॉस (वी. ग्रीन) एस्ट्रिया आर्टहेगल (वी. ग्रीन) द जजमेंट ऑन कोरह, दथन और अबीराम (एस. डब्ल्यू. रेनॉल्ड्स) ए फारसी (एम्मा स्मिथ) एच. आर. एच. वेल्स की राजकुमारी और राजकुमारी शार्लोट एस. डब्ल्यू. रेनॉल्ड्स द्वारा फ्रांसेस्को बार्टोलोज़ी लोडोना द्वारा फ्रांसेस्को बार्टोलोज़ी द गार्जियन एंजेल, एस. फिलिप्स गोइंग टू द टेम्पल द्वारा, पेल्ट्रो विलियम टॉमकिन्स द्वारा द बर्थ ऑफ द थेम्स, टॉमकिन्स क्रूसा द्वारा वी. ग्रीन द्वारा एनियस के सामने दिखाई देते हुए द प्रिजर्वेशन ऑफ शैड्राच, मेशक और अबेडनेगो, डब्ल्यू. एस. रेनॉल्ड्स लुई VII द्वारा, फ्रांस के राजा, बेकेट के मकबरे से पहले, डब्ल्यू. शार्प द्वारा। कॉसवे ने 1800 में प्रकाशित द प्रोग्रेस ऑफ फीमेल डिसिपेशन एंड द प्रोग्रेस ऑफ फीमेल वर्चु का चित्रण किया। उन्होंने 12 डिजाइनों की एक श्रृंखला भी प्रकाशित की, जिसका शीर्षक था द विंटर डे ने बॉयडेल की शेक्सपियर गैलरी और मैक्लिन के कवियों में योगदान दिया। उन्होंने सभी प्लेटों को लौवर की गैलरी नामक एक बड़े फोलियो कार्य में उकेरा, जिसका प्रतिनिधित्व श्रीमती मारिया कॉसवे द्वारा पूरी तरह से निष्पादित नक्काशी द्वारा किया गया था, जिसमें सभी चित्रों का ऐतिहासिक और महत्वपूर्ण विवरण था जो शानदार संग्रह की रचना करते हैं, और जे. ग्रिफिथ्स द्वारा प्रत्येक चित्रकार के जीवन का एक जीवनी स्केच, & c. & c., (1802)। उनकी कई अन्य प्लेटें, जिनमें से कुछ नरम-भूमि नक्काशी में हैं, ज्यादातर ब्रिटिश पुस्तकालय द्वारा रखी गई हैं। मर्चेंट एंड आइवरी की 1995 की फिल्म जेफरसन इन पेरिस में, जिसमें मारिया कॉसवे को ग्रेटा स्कैची द्वारा चित्रित किया गया है, महिला कलाकारों के संदर्भ भी देखें। डिवाइडेड अफेक्शंसः द एक्स्ट्राऑर्डिनरी लाइफ ऑफ मारिया कॉसवे, सेलिब्रिटी आर्टिस्ट और थॉमस जेफरसन इम्पॉसिबल लव बर्ड, मैक्स। जेफरसन (1993) लॉयड, स्टीफन। रिचर्ड और मारिया कॉसवे, एडिनबर्ग और लंदन (1995) बार्नेट, गेराल्ड। रिचर्ड और मारिया कॉसवेः एक जीवनी बेरन, माइकल नॉक्स। जेफरसन डेमन्सः पोर्ट्रेट ऑफ ए रेस्टलेस माइंड बेरेटी, फ्रांसिस (संस्करण)। पास्कल पाओली ए मारिया कॉसवे, लेट्रेस एट डाक्यूमेंट्स, 1782-1803, ऑक्सफोर्ड, वोल्टेयर फाउंडेशन (2003) ब्रॉडी, फॉन। थॉमस जेफरसनः एक अंतरंग इतिहास। न्यूयॉर्कः नॉर्टन (1974) हैलिडे, ई. एम. अंडरस्टैंडिंग थॉमस जेफरसन कामिंस्की, जॉन पी. जेफरसन इन लवः द लव लेटर्स बिटवीन थॉमस जेफरसन एंड मारिया कॉसवे मैककुलोफ, डेविड। जॉन एडम्स एक्सटर्नल लिंक्स जेफरसन इन लवः द लव लेटर्स बिटवीन थॉमस जेफरसन एंड मारिया कॉसवे एट गूगल बुक्स बर्नेल, कैरोल डिवाइडेड अफेक्शंस 1760 जन्म 1838 मृत्यु ग्रेट ब्रिटेन के साम्राज्य में इतालवी प्रवासियों अंग्रेजी महिला चित्रकार इतालवी ब्रिटिश संगीतकार इतालवी लोग अंग्रेजी वंश 19 वीं शताब्दी की इतालवी महिला कलाकार 18 वीं शताब्दी की इतालवी महिला कलाकार 18 वीं शताब्दी की इतालवी चित्रकार 19 वीं शताब्दी की इतालवी चित्रकार 19 वीं शताब्दी की ब्रिटिश महिला कलाकार 18 वीं शताब्दी की ब्रिटिश महिला कलाकार 19 वीं शताब्दी की ब्रिटिश चित्रकार 19 वीं शताब्दी की ब्रिटिश चित्रकार इतालवी रोमन कैथोलिक महिला उत्कीर्णक 18 वीं शताब्दी की अंग्रेजी महिला कलाकार 18 वीं शताब्दी के अंग्रेजी लोग 19 वीं शताब्दी की अंग्रेजी महिला कलाकार 19 वीं शताब्दी के अंग्रेजी चित्रकार