Hans Namuth
हंस नामुथ (17 मार्च, 1915-13 अक्टूबर, 1990) जर्मनी में जन्मे फोटोग्राफर थे। नामुथ ने चित्रकारी में विशेषज्ञता हासिल की, कई कलाकारों की तस्वीरें लीं, जिनमें अमूर्त अभिव्यक्तिवादी जैक्सन पोलक भी शामिल थे। अपने स्टूडियो में काम करते हुए पोलक की उनकी तस्वीरों ने पोलक की प्रसिद्धि और मान्यता को बढ़ाया और उनके काम और तकनीकों की अधिक समझ पैदा की। नामुथ ने अपने निवर्तमान व्यक्तित्व और दृढ़ता का उपयोग अपने स्टूडियो में काम करने वाली कई महत्वपूर्ण कलात्मक हस्तियों की तस्वीरें लेने के लिए किया। नामुथ ने कई अन्य चित्रकारों जैसे विलेम डी कूनिंग, रॉबर्ट रॉशनबर्ग और मार्क रोथको और फ्रैंक लॉयड राइट, फिलिप जॉनसन और लुई कान जैसे वास्तुकारों की तस्वीरें लीं। नामुथ ने अपने विषयों के साथ अपने संबंध पर ध्यान केंद्रित किया, जिससे क्लाइफोर्ड स्टिल जैसी कई विशिष्ट हस्तियां फोटो खिंचवाने के लिए सहमत हुईं। नामुथ के काम ने न केवल अपने स्टूडियो में अपने विषयों को अपने कार्यों से कैद किया, बल्कि फोटोग्राफर और विषय के बीच संबंधों के साथ-साथ विषयों की आत्म-चेतना के स्तर को भी कैद किया। प्रसिद्ध कला हस्तियों के अलावा, नामुथ ने टोडोस सैंटोस के माम लोगों की तस्वीरें लीं, जिनकी मूल जीवन शैली पश्चिमी प्रभावों से प्रभावित हो रही थी। 1990 में लॉन्ग आइलैंड कार दुर्घटना में नामुथ की मृत्यु हो गई। प्रारंभिक जीवन हंस नामुथ का जन्म 17 मार्च, 1915 को जर्मनी के एसेन में हुआ था। अपनी युवावस्था में उनकी रुचि मुख्य रूप से राजनीति और कला में थी। नामुथ संगीत और कला में अपनी रुचि को प्रोत्साहित करने के लिए अपनी माँ को सबसे अधिक जिम्मेदार बताते हैं। किशोरावस्था में, नामुथ फोकवांग संग्रहालय के माध्यम से जर्मन अभिव्यक्तिवाद और फ्रांसीसी प्रभाववाद से परिचित हो गए। आर्थिक गिरावट के कारण मोहभंग होने के बाद नामुथ के पिता 1931 में नाजी पार्टी में शामिल हो गए। यह उनके बेटे के राजनीतिक विचारों के विपरीत था, जो खुद को उदार जर्मन युवा आंदोलन की ओर आकर्षित पाया। जुलाई 1933 में हंस नामुथ को गिरफ्तार किए जाने और नाजी विरोधी सामग्री वितरित करने के लिए कुछ समय के लिए जेल जाने के बाद, नामुथ के पिता ने हस्तक्षेप किया और उसे पेरिस भेजने की व्यवस्था की। पेरिस में अपने समय के दौरान, नामुथ ने अखबार के लड़के, शोधकर्ता और डिशवॉशर सहित कई नौकरियां कीं। नामुथ ने पेरिस में फोटोग्राफर जॉर्ज रेइसनर सहित कई जर्मन प्रवासियों से दोस्ती की। 1935 में, रेइसनर ने नामुथ को पोर्ट डी पोलेंका, स्पेन में अपने स्टूडियो में उनकी सहायता करने के लिए आमंत्रित किया और 20 वर्षीय नामुथ को फोटोग्राफी से परिचित कराया। कई महीनों के बाद, दोनों फोटो पत्रकारिता और कभी-कभार चित्रों के साथ खुद को सहारा देते हुए पेरिस लौट आए। नामुथ और रेइसनर को जुलाई 1936 में फ्रांसीसी पत्रिका वु द्वारा श्रमिकों के ओलंपियाड को कवर करने के लिए भेजा गया था, जिसने उन्हें स्पेनिश गृहयुद्ध के शुरुआती चरणों के दौरान बार्सिलोना में रखा था। अगले नौ महीनों में, दोनों ने यूरोपीय प्रकाशनों को तस्वीरें प्रदान करते हुए युद्ध की तस्वीरें लीं। नामुथ और रेइसनर 1937 में पेरिस लौट आए और 1939 तक फोटोग्राफर के रूप में अपना करियर जारी रखा। पेरिस में रहते हुए, नामुथ ने जोसेफ ब्रेटेनबैक के साथ अध्ययन किया, जिन्होंने उन्हें फोटोग्राफी के तकनीकी पहलुओं को सिखाया। फ्रांस और जर्मनी के बीच बढ़ते तनाव और शत्रुता के बाद, नामुथ और उनके साथी जर्मन प्रवासियों को नजरबंद कर दिया गया, हालांकि नामुथ अपनी कैद से बचने के लिए फ्रांसीसी विदेशी सेना में शामिल हो गए। 1940 में छुट्टी मिलने के बाद, नामुथ मार्सिले भाग गए और पत्रकार वेरियन फ्राय और उनकी आपातकालीन बचाव समिति की मदद से संयुक्त राज्य अमेरिका भाग गए। वे 1941 में न्यूयॉर्क शहर पहुंचे और "हर चीज के बारे में कुछ करने" की इच्छा से 1943 में रणनीतिक सेवाओं के कार्यालय में शामिल होने की योजना बनाई। हालाँकि, उन्हें फ्रांसीसी मूल के ग्वाटेमाला के कारमेन हेरेरा से प्यार हो गया था और उन्होंने अपनी भर्ती में देरी की जब तक कि उन्हें दिसंबर 1943 में द्वितीय विश्व युद्ध के लिए तैयार नहीं किया गया। बुनियादी प्रशिक्षण पूरा करने के बाद, नामुथ खुफिया सेवाओं में शामिल हो गए और इंग्लैंड, फ्रांस और चेकोस्लोवाकिया में एक पूछताछकर्ता और दुभाषिया के रूप में काम किया। 1945 में युद्ध अपराधियों को इकट्ठा करने के लिए जर्मनी लौटने पर, नामुथ ने महसूस किया, "मैंने वास्तव में अपनी नाभि को पूरी तरह से और पूरी तरह से काट दिया था, न केवल अपने घर और परिवार के साथ बल्कि देश के साथ भी। मैं पूरी तरह से इससे बाहर हो गया था। 1970 तक नामुथ जर्मनी नहीं लौटे। द्वितीय विश्व युद्ध के समापन के साथ, नामुथ ने पर्पल हार्ट और क्रॉक्स डी गुएरे से सम्मानित होने के बाद सेना छोड़ दी। नामुथ फोटोग्राफी को एक शौक के रूप में रखते हुए अपने परिवार के लिए पर्याप्त धन जुटाने के लिए न्यूयॉर्क लौट आए। लगभग डेढ़ साल तक एक पेपर रिसर्च कंपनी में काम करने के बाद, कंपनी दिवालिया हो गई, जिससे नामुथ के पास नौकरी नहीं थी। नामुथ ने महसूस किया कि वह "कुछ ऐसा कर रहा था जो वास्तव में मेरा व्यंजन नहीं था", और फोटोग्राफी में पूर्णकालिक रूप से लौटने का फैसला किया। उन्होंने अपनी रसोई को एक अंधेरे कमरे के रूप में स्थापित किया और वास्तुकला पत्रिकाओं के लिए स्थान का काम करना शुरू कर दिया, क्योंकि वे वास्तुकला और डिजाइन में रुचि रखते थे। नामुथ का परिचय हार्पर्स बाज़ार के एक फोटोग्राफर, प्रशिक्षक और कला निर्देशक अलेक्सी ब्रोडोविच से हुआ। नामुथ ने द न्यू स्कूल ऑफ सोशल रिसर्च में ब्रोडोविच की कक्षाएं लेना शुरू किया, जहाँ उन्होंने ब्रोडोविच से विचारों को विकसित करना और अपनी छवियों की अवधारणाओं को संलग्न करना सीखा। उन्होंने हार्पर बाजार के लिए काम करना शुरू किया, फैशन फोटोग्राफी और बाद में बच्चों की फैशन फोटोग्राफी की। जैक्सन पोलक हंस नामुथ को शुरू में जैक्सन पोलक के काम में कोई दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन उनके शिक्षक एलेक्सी ब्रोडोविच ने उन्हें आश्वस्त किया कि पोलक एक महत्वपूर्ण चित्रकार थे। जुलाई 1950 में, नामुथ ने पोलक से संपर्क किया और अपने स्टूडियो में काम कर रहे कलाकार की तस्वीर लेने के लिए कहा। पोलक सहमत हो गए, उनकी पत्नी ली क्रैस्नर ने उन्हें प्रोत्साहित किया, जो मीडिया कवरेज के महत्व से अवगत थीं। परिणामी छवियों ने पोलक की पेंटिंग की प्रसिद्ध "ड्रिप" तकनीक को स्पष्ट करने में मदद की, जिससे पता चलता है कि यह पेंट के यादृच्छिक छिड़काव के बजाय एक विचारशील प्रक्रिया है। प्रशंसित संस्कृति आलोचक फर्डिनेंड प्रोटज़मैन के अनुसार, उन्होंने "पोलक को एक प्रतिभाशाली, पागल अकेले व्यक्ति से अमेरिकी समकालीन कला के पहले मीडिया-संचालित सुपरस्टार, जींस पहने, अमूर्त अभिव्यक्तिवाद के चेन-स्मोकिंग पोस्टर बॉय में बदलने में मदद की"। काले और सफेद चित्रों से संतुष्ट नहीं, नामुथ एक रंगीन फिल्म बनाना चाहते थे जो एक ही समय में पोलक और उनकी पेंटिंग पर ध्यान केंद्रित करने में कामयाब रही, आंशिक रूप से क्योंकि उन्हें अपनी कला की तुलना में पोलक की छवि में अधिक रुचि मिली। उनका समाधान था कि कांच की एक बड़ी चादर पर पोलक पेंट हो जैसा कि नामुथ ने काम के नीचे से फिल्माया था। चूंकि नामुथ पेशेवर प्रकाश व्यवस्था का खर्च वहन नहीं कर सकते थे, इसलिए फिल्म की शूटिंग पोलॉक के लॉन्ग आइलैंड स्थित घर के बाहर की गई थी। इस वृत्तचित्र (पॉल फाल्केनबर्ग के साथ सह-निर्मित) को कलाकारों के लिए सबसे प्रभावशाली माना जाता है। नवंबर 1950 में, नामुथ और पोलक का रिश्ता अचानक समाप्त हो गया। ग्लास पेंटिंग के ठंडे मौसम के शूट से आने के बाद, पोलक, जिनका 1930 के दशक में शराब के लिए इलाज किया गया था, ने दो साल तक शांत रहने के बाद खुद को बोर्बन व्हिस्की का एक टम्बलर डाला। नामुथ और पोलक के बीच एक बहस हुई जिसमें दोनों ने एक-दूसरे को "नकली" कहा, जिसके परिणामस्वरूप पोलक ने कई मेहमानों के सामने भोजन और खाने के बर्तनों की एक मेज को पलट दिया। तब से, पोलक ने चित्रकारी की एक अधिक आकृति-उन्मुख शैली की ओर रुख किया, जिसके कारण कुछ लोगों का कहना था कि नामुथ के सत्रों ने पोलक से उनकी काँचीपन छीन ली और पोलक को कैमरे के लिए काम करने के बारे में कपटी महसूस कराया जो उन्होंने मूल रूप से अनायास किया था। कला समीक्षक जोनाथन जोन्स का सुझाव है कि पोलॉक का फिल्मांकन करके, नामुथ ने "ट्रान्स के मिथक को तोड़ दिया" और आसपास के बड़े परिदृश्य में पोलॉक के काम को तैयार करके, पोलॉक के इस विचार को नष्ट कर दिया कि उनकी पेंटिंग्स असीम थीं। पोलॉक के करीबी दोस्त जेफरी पॉटर ने नामुथ को प्रभावशाली बताया, जो अक्सर पोलॉक को बताते थे कि पेंटिंग कब शुरू करनी है और कब बंद करनी है। पॉटर के अनुसार, पोलक ने महसूस किया कि जो हो रहा था वह नकली था। नामुथ स्वयं पोलक के बारे में बताते हैं कि वह उस समय फिल्मांकन के बारे में "बहुत घबराए हुए और बहुत आत्म-जागरूक" थे, लेकिन जब पोलक ने बाद में एक साक्षात्कार में इस पर चर्चा की तो उन्होंने ऐसा नहीं किया। पोलक के साथ अपने समय के दौरान, हंस नामुथ ने दो फिल्में बनाई थीं और कलाकार की 500 से अधिक तस्वीरें ली थीं। ये तस्वीरें पहली बार 1951 में पोर्टफोलियो में प्रकाशित हुई थीं, जो अलेक्सी ब्रोडोविच और फ्रांज ज़चारी द्वारा संपादित एक पत्रिका थी। 1956 में पोलक की मृत्यु के बाद, नामुथ की तस्वीरें लोकप्रियता में बढ़ती गईं और अक्सर पोलक की कलाकृति के स्थान पर चित्रकार के बारे में लेखों में उनका उपयोग किया जाता था। कला इतिहासकार बारबरा रोज़ का कहना है कि तस्वीरों ने केवल अंतिम उत्पाद के बजाय कला के निर्माण पर ध्यान केंद्रित करके कला को बदल दिया। ब्रूस नौमन, रिचर्ड सेरा और रॉबर्ट मॉरिस जैसे युवा कलाकार न केवल पोलक के चित्रों को देखने में सक्षम थे, बल्कि नमोथ की छवियों के साथ, पेंटिंग के कार्य में पोलक को देखने में सक्षम थे, जिससे प्रोसेस आर्ट की लोकप्रियता में वृद्धि हुई। इन तस्वीरों ने कला इतिहासकारों को पोलॉक की विधि के विवरण को विच्छेदित करने की भी अनुमति दी है। उदाहरण के लिए, कला इतिहासकार पेपे कर्मेल ने पाया कि नामुथ की पहली श्वेत-श्याम फिल्म में पोलक की पेंटिंग पेंट की कई परतों के नीचे ढकी होने से पहले दो मानवीय आकृतियों और एक भेड़िये के निर्माण के साथ शुरू हुई। पोलक के साथ उनके काम से प्राप्त लोकप्रियता ने नामुथ को विलेम डी कूनिंग और मार्क रोथको सहित अमूर्त अभिव्यक्तिवादी आंदोलन के अन्य सदस्यों तक पहुँच प्राप्त करने में मदद की। वर्षों से डी कूनिंग के स्टूडियो के निर्माण के दौरान, नामुथ ने इसकी प्रगति के साथ-साथ इस अवधि के डी कूनिंग के चित्रों की तस्वीरें लीं। नामुथ ने विशेष रूप से डी कूनिंग के रिक्लाइनिंग मैन की बड़ी संख्या में तस्वीरें लीं, जो संभवतः नामुथ या डी कूनिंग के लिए पेंटिंग के महत्व का संकेत देती हैं। नामुथ ने फ्रैंक लॉयड राइट, वाल्टर ग्रोपियस और लुई कान सहित कई वास्तुकारों की तस्वीरें लीं। बाद में काम करने वाले नामुथ और उनकी पत्नी ने पहली बार 1946 में अपनी पत्नी की पैतृक भूमि में रुचि के कारण ग्वाटेमाला का दौरा किया था और नामुथ ने टोडोस सैंटोस के मूल निवासी माम लोगों की तस्वीरें लीं। नामुथ 1978 में एक भूकंप के नुकसान का सर्वेक्षण करने के लिए लौटे और यह देखकर हैरान रह गए कि माम के मूल रीति-रिवाजों को शराब जैसे प्रभावों से खतरा है। नामुथ ने इन श्वेत-श्याम तस्वीरों को अपनी 1989 की पुस्तक लॉस टोडोस सैंटेरोस में शहर की आबादी और रीति-रिवाजों की छवियों को सूचीबद्ध करने और संरक्षित करने के प्रयास में प्रकाशित किया। उन्होंने 1979 में आर्ट न्यूज के लिए नियमित रूप से काम करना शुरू किया, चार वर्षों में पत्रिका के लिए 19 कवर का निर्माण किया। 1990 में एक लॉन्ग आइलैंड ऑटोमोबाइल दुर्घटना में नामुथ की मृत्यु हो गई, जहाँ से बहुत दूर पोलक की इसी तरह एक कार दुर्घटना में मृत्यु हो गई थी। नामुथ के काम का पूरा संग्रह टक्सन में एरिज़ोना विश्वविद्यालय में सेंटर फॉर क्रिएटिव फ़ोटोग्राफ़ी (सी. सी. पी.) में स्थित है, जो उनके काम के कॉपीराइट का भी प्रबंधन करता है। विषय की बातचीत और तकनीक नामुथ ने पाया कि अपने विषयों के साथ उनका जो तालमेल विकसित हुआ, वह उन्हें काम करते समय फोटो खिंचवाने में सहज महसूस कराने के लिए अभिन्न था। जबकि नामुथ को तकनीकी रूप से कुशल फोटोग्राफर के रूप में जाना जाता था, उनके मिलनसार और निवर्तमान व्यक्तित्व ने न्यूयॉर्क कला परिदृश्य में उनकी उल्लेखनीयता में काफी योगदान दिया। मूर्तिकार जोसेफ कॉर्नेल सहित, जिन्हें आश्वस्त होने में दो साल लगे, अपनी प्रजा को फोटो खिंचवाने के लिए राजी करने में भी नामुथ दृढ़ रहे। वे आम तौर पर अपने विषय को आसानी से रखने में कामयाब रहे ताकि वे बिना किसी कृत्रिम कठोरता के अपने वातावरण में स्वाभाविक रूप से काम कर सकें। मुख्य रूप से इस वजह से, क्लाइफोर्ड स्टिल और शाऊल स्टीनबर्ग जैसे आत्म-जागरूक कलाकार नामुथ की फोटोग्राफी के लिए विषय बनने के लिए सहमत हुए। हालांकि, आलोचक सारा बॉक्सर का सुझाव है कि ऐसे कलाकारों की तस्वीरों को इस संभावना पर विचार किए बिना देखना मुश्किल है कि वे पोलॉक के समान प्रसिद्धि हासिल करने की कोशिश कर रहे थे। हालांकि नामुथ ने अपने कई विषयों के साथ व्यक्तिगत संबंध विकसित किए, कला समीक्षक हिल्टन क्रैमर नामुथ को "एक नायक उपासक के रूप में वर्णित करते हैं।" नामुथ की तस्वीरों में उनके विषयों से संबंधित वस्तुएं, जैसे पेंट ट्यूब, उनके घरों के आसपास की वस्तुएं और उनकी कलाकृतियां शामिल थीं। उनकी तस्वीरों ने विषयों के साथ उनकी अपनी बातचीत को भी कैद किया, जिससे पता चलता है कि शूटिंग के समय वे कितने सहज थे। फ्रैंक स्टेला जैसे कुछ विषय, नामुथ द्वारा फोटो खिंचवाने के विचार से नशे में थे, जबकि मार्क रोथको और रॉबर्ट रॉशनबर्ग सहित अन्य लोगों ने अपने फोटो सत्रों के दौरान नामुथ को नजरअंदाज कर दिया। अन्य तस्वीरें फोटोग्राफर और विषय के बीच तनाव को दर्शाती हैं, जैसे कि कलाकार लुईस नेवेलसन और जैस्पर जॉन्स के मामले में, जैसे कि नामुथ उनके कार्यस्थल में एक अवांछित अतिथि थे। अक्सर, नमोथ के विषय कैमरे के सामने असहज होते हैं, जैसा कि वास्तुकार ईरो सारिनेन और बकमिन्स्टर फुलर थे। पोलॉक के उल्लेखनीय अपवाद के साथ पुरुष कलाकारों की लगभग सभी छवियां चिंतनशील या अन्यथा आत्म-अवशोषित मुद्राएँ लेती प्रतीत होती हैं। संदर्भ बाहरी लिंक हंस नामुथः पोर्ट्रेट्स-नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी में एक प्रदर्शनी कलाकार जोसेफ कॉर्नेल सेंटर फॉर क्रिएटिव फ़ोटोग्राफ़ी वेबसाइट 1915 के लिए नामुथ का एक पोस्टकार्ड जन्म 1990 की मौत अमेरिकी पोर्ट्रेट फ़ोटोग्राफ़र 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी फ़ोटोग्राफ़र नाज़ी जर्मनी के अप्रवासी फ्रांस के अप्रवासी संयुक्त राज्य अमेरिका के अमेरिकी प्रयोगात्मक फिल्म निर्माताओं के प्राप्तकर्ता क्रॉक्स डी गुएरे की सड़क घटना न्यूयॉर्क में मौत (राज्य) एसेन संयुक्त राज्य सेना के फ्रांसीसी विदेशी सेना कलाकारों के सैनिक द्वितीय विश्व युद्ध के कर्मी