Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone
यह 2007 की एक जापानी एनिमेटेड साइंस फिक्शन एक्शन फिल्म है, जिसे मुख्य रूप से हिदेकी एनो द्वारा लिखित और निर्देशित किया गया है। यह एनीमे टेलीविजन श्रृंखला नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन पर आधारित रीबिल्ड ऑफ इवांजेलियन टेट्रालॉजी की पहली किस्त है। कहानी, जो टोक्यो-3 के भविष्य के शहर में एक ग्रह आपदा के पंद्रह साल बाद सेट की गई है, जिसे सेकंड इम्पैक्ट के रूप में जाना जाता है, शिनजी इकारी पर केंद्रित है, एक लड़का जिसे विशेष एजेंसी नर्व द्वारा एक विशाल मेचा को संचालित करने के लिए भर्ती किया जाता है जिसे ईवा इकाई के रूप में जाना जाता है और एंजेल्स नामक एक रहस्यमय प्रजाति के खिलाफ साथी पायलट री अयनामी के साथ लड़ता है। फिल्म में मूल श्रृंखला के आवाज अभिनेताओं के समान कलाकार हैं, जिनमें शिनजी इकारी के रूप में मेगुमी ओगाटा, री अयनामी के रूप में मेगुमी हयाशीबारा और मिसाटो कत्सुरागी के रूप में कोटोनो मित्सुइशी शामिल हैं। इवांजेलियनः 1 को लगभग एक सौ पचास नए कट के साथ नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन के तीन-भाग वाले रीमेक की पहली किस्त होने की योजना बनाई गई थी; हालांकि, उत्पादन के दौरान, कर्मचारी श्रृंखला से मूल चित्रों का पुनः उपयोग नहीं कर सके और उन्हें खरोंच से उत्पादन शुरू करना पड़ा। जैसे-जैसे निर्माण आगे बढ़ा, परियोजना मूल श्रृंखला से विचलित होने लगी, जिससे कथानक में अंतर और पात्रों के चरित्र चित्रण की शुरुआत हुई। हिदेकी एनो के निर्देशन में कज़ुया सुरुमाकी और मासायुकी शामिल हुए, जो दोनों मूल श्रृंखला के सहायक निर्देशक थे। स्टोरीबोर्ड को शिंजी हिगुची और तोमोकी क्योडा ने संभाला था। फिल्म, जो श्रृंखला के पहले छह एपिसोड के कथानक को फिर से बताती है, ने जापान में सकारात्मक स्वागत का आनंद लिया, लगभग 2 बिलियन येन की कमाई की और घरेलू वीडियो बाजार के लिए काफी राजस्व उत्पन्न किया। विदेश में, इवांजेलियनः 1 को अधिक ध्रुवीकृत स्वागत मिला, हालांकि आम तौर पर सकारात्मक; आलोचकों ने इसे क्लासिक श्रृंखला के बहुत व्युत्पन्न के रूप में वर्णित किया और दावा किया कि इसने महत्वपूर्ण विवरणों में कटौती की, जबकि अन्य लोगों ने इसके निर्देशन, साउंडट्रैक और कथानक की प्रशंसा की, विशेष रूप से इसके सी. जी. आई. ग्राफिक्स के उपयोग पर ध्यान दिया। फीचर फिल्म ने एनीमेशन कोबे और टोक्यो इंटरनेशनल एनीमे फेयर में भी पुरस्कार जीते। 2015 में, सेकंड इम्पैक्ट के रूप में जानी जाने वाली एक वैश्विक तबाही के पंद्रह साल बाद, चौदह वर्षीय शिंजी इकारी को उसके विमुख पिता, अर्धसैनिक संगठन नर्व के कमांडर, जेंडो द्वारा टोक्यो-3 में बुलाया जाता है। शिनजी संयुक्त राष्ट्र की सेनाओं और एक रहस्यमय व्यक्ति जिसे एंजेल कहा जाता है, के बीच क्रॉसफायर में फंस जाता है, लेकिन कैप्टन मिसाटो कत्सुरागी द्वारा बचाया जाता है, जो उसे नर्व मुख्यालय लाता है। वहाँ, जेंडो शिनजी से मांग करता है कि वह एंजेल के खिलाफ एक विशाल, ह्यूमनॉइड बायो-मशीन, इवेंजेलियन यूनिट 01 का संचालन करे। शिनजी स्वीकार करता है जब गेंडो एक घायल इवेंजेलियन पायलट रे अयनामी को बाहर भेजने के लिए तैयार करता है। शिनजी यूनिट 1 पर एंजेल द्वारा की गई चोटों के कारण लड़ाई के दौरान होश खो देता है, क्योंकि इवेंजेलियन इकाइयाँ सहानुभूतिपूर्वक अपने पायलटों पर लगी चोटों के दर्द को दर्शाती हैं। यूनिट 01 स्वायत्त रूप से फिर से सक्रिय हो जाता है और एंजेल को नष्ट करते हुए लड़ाई जीत लेता है। लड़ाई के बाद, मिसाटो शिनजी का संरक्षक बन जाता है और वह एक स्थानीय माध्यमिक विद्यालय में नामांकित हो जाता है। जब एक और एंजेल आता है, तो शिंजी के सहपाठी तोजी सुज़ुहारा और केनसुके आइडा लड़ाई देखने के लिए अपने आपातकालीन आश्रय से बाहर निकल जाते हैं, लेकिन एंजेल यूनिट 1 को एक पहाड़ पर फेंक देता है, जिससे वे लगभग कुचल दिए जाते हैं। मिसाटो ने दोनों को यूनिट 1 के कॉकपिट में रखा और शिनजी को पीछे हटने का आदेश दिया, लेकिन वह आदेशों को नजरअंदाज कर देता है और यूनिट 1 के चाकू से दुश्मन को नष्ट कर देता है। मिसाटो द्वारा उसे अवज्ञा के लिए डांटने के बाद, शिंजी भटक जाता है और उसके पास वापस लाने से पहले नर्व एजेंटों द्वारा उसे बरामद कर लिया जाता है। छठा दूत प्रकट होता है, लेकिन जब शिनजी को यूनिट 1 में उस पर हमला करने के लिए भेजा जाता है, तो दूत एक शक्तिशाली लेजर को फायर करता है, जिससे वह गंभीर रूप से घायल हो जाता है, इससे पहले कि वह टोक्यो-3 में नर्व मुख्यालय तक पहुंचने के लिए अभ्यास करना शुरू कर दे। वह कई घंटों बाद कोमा से जाग जाता है, और री उसे बताती है कि वह एंजेल को रोकने के लिए ऑपरेशन के लिए उसकी जगह लेगी, और इसे अकेले करने के लिए चली जाती है। मिसाटो शिनजी को दिखाता है कि एन्जिल्स किस तक पहुंचने की कोशिश कर रहे हैंः नर्व मुख्यालय के नीचे रखा गया एक सफेद एंथ्रोपोमोर्फिक विशालकाय, दूसरा एंजेल, लिलिथ, जो हमला करने वाले एन्जिल्स में से एक के संपर्क में आने पर पृथ्वी पर सभी जीवन की मौत का कारण बन जाएगा। शिनजी एक प्रायोगिक पॉज़िट्रॉन तोप चलाते हुए यूनिट 00 में री के साथ पायलट यूनिट 01 के लिए सहमत होता है, जिसके लिए एक स्नाइपर राइफल की तरह जापान के पूरे विद्युत शक्ति उत्पादन की आवश्यकता होती है, और एंजेल को सफलतापूर्वक नष्ट कर देता है। री शिंजी को एंजेल की वापसी की आग से बचाते हुए लगभग मर जाता है, लेकिन वह यूनिट 00 को पानी में ठंडा करके और यूनिट 01 के चाकू का उपयोग करके उसके कॉकपिट को खोलकर उसे बचाता है। रे, आम तौर पर ठंडा और भावनाहीन, उसके साथ एक मुस्कान साझा करता है। चंद्रमा की सतह पर, कावोरू नागिसा नाम का एक लड़का जमीन पर व्यवस्थित नौ ताबूत जैसे पात्रों में से एक से जागता है। उसके सामने एक गड्ढे में, निर्माण उपकरण और मचान से घिरा हुआ, एक अज्ञात विशालकाय बैंगनी सात आंखों वाला मुखौटा पहने और सफेद पट्टियों में लिपटा हुआ है। एक काला मोनोलिथ दिखाई देता है जिसके माध्यम से वह और सीले 01 एक गुप्त बातचीत में संलग्न होते हैं। पृथ्वी की ओर देखते हुए, कावोरू का कहना है कि "तीसरा" नहीं बदला है और वह शिनजी से मिलने के लिए उत्सुक है। अपनी फिल्म क्यूटी हनी (2004) के बाद, नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन के निर्देशक हिदेकी एनो ने एक और लाइव-एक्शन परियोजना की योजना बनाना शुरू कर दिया; हालाँकि, इस फिल्म के लिए एक पटकथा का मसौदा तैयार नहीं किया जा सका और निर्देशक ने एनीमेशन पर फिर से ध्यान केंद्रित करने का फैसला किया। एनो ने अपनी श्रृंखला नादियाः द सीक्रेट ऑफ ब्लू वाटर के डीवीडी बॉक्स सेट के जारी होने के बाद से नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन फ्रैंचाइज़ी पर फिर से काम करने की योजना बनाई थी। उन्होंने आधिकारिक तौर पर नवंबर 2005 में नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन से संबंधित परियोजना पर काम करना शुरू किया, इसे एक उपयुक्त मताधिकार मानते हुए वह अधिकारों के मुद्दों या हस्तक्षेप के बिना काम कर सकते थे। एनो गुंडम फ्रेंचाइजी से प्रेरित था, जिसे योशियुकी टोमिनो द्वारा वर्षों पहले बनाया गया था और अभी भी टेलीविजन श्रृंखला, वीडियो गेम और कॉमिक्स के माध्यम से चल रहा था। उन्होंने संभवतः नए और युवा लेखकों के योगदान के साथ मताधिकार का विस्तार करते हुए खुद को गुंडामाइज़िंग इवेंजेलियन का उद्देश्य दिया; शुरू में जी इवेंजेलियन के संदर्भ में एक शीर्षक को ध्यान में रखते हुए, उन्होंने इवेंजेलियन की पूरी अवधारणा को पूरी तरह से उलटने में सक्षम एक काम बनाने की कोशिश की, जैसा कि जी गुंडम ने टोमिनो के मताधिकार के लिए किया था। उनका मानना था कि एनीमेशन एक ठहराव पर था, "एक ऐसा काम जो मध्यम और उच्च विद्यालय-आयु वर्ग के पुरुषों को आकर्षित करेगा, जो जल्दी से एनीमे से दूर हो जाएंगे", और एनिमेटेड प्रस्तुतियों के सामान्य स्तर को बढ़ाने की आवश्यकता को समझते हुए। बच्चों के एनीमेशन में, एनो को सामग्री की एक विस्तृत श्रृंखला उपलब्ध मिली, जैसे कि हयाओ मियाज़ाकी और स्टूडियो घिबली की फिल्में, लेकिन वृद्धावस्था समूहों के लिए उन्होंने केवल गुंडम का उल्लेख किया; क्योंकि टोमिनो की मताधिकार ओटाकू प्रशंसक आधार की सीमाओं से परे लोकप्रियता तक पहुंच गई थी, एनो ने खुद को कुछ ऐसा ही करने का लक्ष्य निर्धारित किया। एनो ने फिल्म बनाने के लिए दस साल पहले इवेंजेलियन का निर्माण करने वाले स्टूडियो गैनेक्स पर भरोसा नहीं किया था। वह कुछ नया बनाना चाहते थे और महसूस किया कि वह गैनेक्स में ऐसा नहीं कर सकते, यह सोचकर कि स्टूडियो उन्हें "एक ही ढांचे और एक ही ट्रैक" पर टिके रहने के लिए मजबूर करेगा। उन्होंने यह भी कहा कि उनका इरादा मूल श्रृंखला की भावना का इस तरह से सम्मान करना हैः "पीछे मुड़कर देखे बिना, परिस्थितियों की प्रशंसा किए बिना, हम भविष्य की ओर बढ़ने का लक्ष्य रखते हैं।" एनो ने इवेंजेलियन टेलीविजन श्रृंखला के निर्माता किंग रिकॉर्ड्स के तोशिमिची ओत्सुकी से संपर्क किया और शुरुआती हिचकिचाहट के बाद, वह नई परियोजना के निर्माण में मदद करने के लिए सहमत हो गए। ओत्सुकी ने विभिन्न कंपनियों को सौदे का प्रस्ताव दिया; हालाँकि, उनके अनुसार, कई स्टूडियो एक इवेंजेलियन निरंतरता पर काम करने के लिए तैयार नहीं थे। उन्हें कई उम्मीदवार स्टूडियो मिले, लेकिन किसी ने भी परियोजना में शामिल होने का फैसला नहीं किया। हालांकि फिल्म एंड ऑफ इवांजेलियन (1997) का निर्माण गैनेक्स और प्रोडक्शन आई. जी. द्वारा किया गया था, एनो ने इवांजेलियन निरंतरता परियोजना के सभी कानूनी अधिकारों को रखने का फैसला किया, यह कहते हुए कि मूल श्रृंखला के कर्मचारियों के प्रयासों को पर्याप्त रूप से पुरस्कृत नहीं किया गया था, और एक नई कंपनी के निर्माण से मुनाफे के उचित वितरण की अनुमति मिलेगी। जापानी बाजारों में इवांजेलियन ब्रांडेड पचिंको मशीनों की शुरुआत ने भी इस परियोजना में मदद की, जिससे नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन की डीवीडी बिक्री में वृद्धि हुई। मुनेनोरी ओगासवारा ने अंततः एक नए स्टूडियो के निर्माण का सुझाव दिया, और एनो सहमत हो गए। खारा कार्यालय की स्थापना उस वर्ष की गई थी, जो चू रैपिड लाइन के साथ अपने स्थान को तेजी से बढ़ा रहा था। 2006 में, उस फरवरी में निशी-शिंजुकु में एक बड़े कार्यालय में जाने के बाद, आधिकारिक तौर पर खारा की स्थापना की गई थी। इसने उन नए कर्मियों को नई परियोजना के लिए काम पर रखने की अनुमति दी, जिन्होंने मूल श्रृंखला पर काम नहीं किया था। एना अक्टूबर 2007 तक गैनेक्स से इस्तीफा नहीं देंगे। विकास हिदेकी एनो को यू आर (नॉट) अलोन के निर्देशन में मासायुकी और कज़ुया सुरुमाकी द्वारा सहायता प्रदान की गई थी, जो नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन पर सहायक निर्देशक थे। निर्माण की शुरुआत में, एनो ने सुरुमाकी से पूछा कि वह एक इवेंजेलियन से संबंधित परियोजना पर काम करने या एक प्रसिद्ध एनीमे के बारे में एक नई परियोजना पर काम करने के बीच डाईबस्टर को समाप्त करने के बाद क्या करना चाहेंगे। सवाल से भ्रमित होते हुए, उन्होंने सहज रूप से इवेंजेलियन का जवाब दिया। यदि त्सुरुमाकी ने मना कर दिया था, तो एनो किसी और को सहायक निर्देशक की भूमिका की पेशकश करने के लिए तैयार था, लेकिन त्सुरुमाकी ने अंततः स्वीकार कर लिया, हालांकि आपत्तियों के साथ। सुरुमाकी को नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन के छठे एपिसोड, "री II" के बारे में पछतावा था, जिसे स्टोरीबोर्ड के बाद "किसी अन्य कंपनी द्वारा आदेश दिया गया था, और गैनेक्स का इस पर कोई नियंत्रण नहीं था", और उन्होंने महसूस किया कि वह एपिसोड के साथ अपने मुद्दों को संबोधित कर सकते हैं। इस बीच, ओत्सुकी ने फरवरी 2006 में मासायुकी से संपर्क किया। 1997 की नाटकीय रिलीज की तरह, मासायुकी मूल रूप से केवल लेआउट पर काम कर रहे थे और एनीमेशन में मदद कर रहे थे; हालाँकि, खारा ने जल्दी से उन्हें सहायक निर्देशक के रूप में पदोन्नत कर दिया, क्योंकि अकेले त्सुरुमाकी उत्पादन कार्यक्रम के भीतर सभी काम नहीं कर सकते थे। एनो ने मूल रूप से लगभग एक सौ पचास कट और अधिक उन्नत एनीमेशन तकनीकों के उपयोग के साथ श्रृंखला के एक सरल ग्राफिक रीमेक की योजना बनाई। त्सुरुमाकी ने दावा किया कि एनो की मूल योजना एक "शुद्ध सीक्वल" बनाने की नहीं थी, बल्कि एक "संकलन जो वास्तव में एक संकलन नहीं था", जैसा कि मोबाइल सूट गुंडम सीड ने गुंडम फ्रैंचाइज़ी के लिए किया था। त्सुरुमाकी के अनुसार, निर्देशक ने मोबाइल सूट विक्ट्री गुंडम के पैंतालीसवें एपिसोड के समान कुछ योजना बनाई, एक रीकैप एपिसोड जो कथानक के बारे में अधिक बताता है, या नियॉन जेनेसिस इवेंजेलियन के चौदहवें एपिसोड की तरह है। प्रारंभिक परियोजना में हर छह महीने में एक फिल्म रिलीज करने का भी आह्वान किया गया था, हालांकि फिल्में एक त्वरित, आसानी से निर्मित डेढ़ साल की प्रतिबद्धता होगी। त्सुरुमाकी के अनुसार, एनो का खुद शायद आधिकारिक तौर पर फिल्म का निर्देशन करने का कोई इरादा नहीं था, इसके बजाय पूरी तरह से परियोजना को आउटसोर्स कर रहा था, और योजनाएं केवल इवेंजेलियनः 1 के निर्माण के दौरान बदल गईं। उत्पादन की शुरुआत में, हिरोशी हारागुची और अन्य चालक दल के सदस्यों ने बैंकिंग की प्रक्रिया शुरू की, एक ऑपरेशन जिसमें इवेंजेलियन से मूल चित्र वाले पत्रकों को पुनर्प्राप्त करना शामिल था। प्रक्रिया के महत्व के कारण, हारागुची ने स्टोरीबोर्ड के होने से पहले ही शुरुआत कर दी थी। एनो इस प्रक्रिया के बीच में ही उनके साथ शामिल हो गया। बैंकिंग प्रक्रिया लंबी और जटिल थी, क्योंकि कुछ पत्रकों का उपयोग अन्य परियोजनाओं के लिए वर्षों से नहीं किया गया था और न ही किया गया है। सबसे पहले, फिल्म पोस्ट-प्रोडक्शन में विशेषज्ञता रखने वाली कंपनी इमेजिका में परीक्षण करके एपिसोड की मूल फिल्म को डिजिटल में बदलने का प्रयास किया गया था। फिल्म को मूल 16 मिमी प्रारूप से पूर्ण 35 मिमी प्रारूप में परिवर्तित किया गया था; हालाँकि, छवियाँ अपेक्षा से कम गुणवत्ता की थीं, विशेष रूप से रंग और परिभाषा के मामले में। प्रक्रिया की निम्न गुणवत्ता और पूरी प्रक्रिया की गणना की गई लागत को ध्यान में रखते हुए, खारा ने सीधे डिजिटल में शुरू करने और खरोंच से सब कुछ फिर से करने का फैसला किया। एक साधारण पुनर्निर्माण के प्रारंभिक विचार को छोड़ दिया गया था, और परियोजना श्रृंखला द्वारा स्थापित ट्रैक से दूर चली गई थी। उत्पादन अधिक उग्र हो गया, जो अंतिम समय तक संकटों और परिवर्तनों से गुजर रहा था; इसके अलावा, इवांजेलियनः 1 का निर्माण उसी समय हुआ जब दूसरी फिल्म, इवांजेलियनः 2 यू कैन (नॉट) एडवांस। अंतिम फिल्म में, चित्र का केवल एक हिस्सा बैंकिंग प्रक्रिया से आया था; पहली छमाही का एक तिहाई और दूसरी छमाही का लगभग पूरा हिस्सा नई सामग्री से बना था। त्सुरुमाकी ने यह सुनिश्चित किया कि सब कुछ सुचारू रूप से चले, क्योंकि एनो की नीति नए भागों को पुराने भागों के साथ यथासंभव सुसंगत बनाना था। कर्मचारियों ने इवेंजेलियनः 1 के लिए काम को एक जीवंत, लचीले और सबसे खराब अव्यवस्थित प्रदर्शन के रूप में वर्णित किया; खारा ने मौके पर ही कई काम किए, और समय सारिणी में अचानक बदलाव के कारण अक्सर उत्पादन के पहलुओं को फिर से करने के लिए मजबूर किया गया। इसके अलावा, त्सुरुमाकी ने दावा किया कि थोड़ी सी भी गलती उत्पादन को संतुलन से बाहर कर सकती है; क्योंकि प्रत्येक विभाग स्वतंत्र रूप से काम करता था, यह जानना मुश्किल था कि वे अंतिम क्षण तक सही रास्ते पर थे या नहीं। हारागुची के अनुसार, उत्पादन को लचीला होना था ताकि मुख्य कर्मचारियों की निरंतर सोच को देखते हुए प्रक्रिया के दौरान सब कुछ समायोजित और बदला जा सके। यहां तक कि इस प्रक्रिया के दौरान शीर्षक भी बदल गया; जब इवांजेलियनः 1 की घोषणा की गई थी, तो फिल्म का शीर्षक रीबिल्ड ऑफ इवांजेलियनः 1 होना चाहिए था। लेखन शिनजी हिगुची, जो मूल एनीमे में एक एनिमेटर थे, और टोमोकी क्योडा स्टोरीबोर्डिंग प्रक्रिया में एनो के साथ शामिल हो गए। एनो ने हिगुची को बुलाया क्योंकि यह स्थापित किया गया था कि फिल्म का चरमोत्कर्ष ऑपरेशन याशिमा के इर्द-गिर्द घूमता है, जो कथानक के केंद्र में एंजेल रमिएल के खिलाफ लड़ाई है। इस दौरान, हिगुची ने घोस्ट इन द शेलः स्टैंड अलोन कॉम्प्लेक्स के निर्देशक केंजी कामियामा से बात की। निर्माण के दौरान, हिगुची ने कामियामा के काम से बहुत अधिक आकर्षित किया, जो डिजिटल एनीमेशन में उपयोग की जाने वाली कैमरा ट्रिक्स और निर्देशन शैली कामियामा से प्रेरित था। हिगुची को लेखन प्रक्रिया में कठिनाइयाँ मिलीं, विशेष रूप से उन दृश्यों के दौरान जो आश्चर्य की भावना पैदा करने के लिए थे, जैसे कि जब री अचानक शिनजी को एक परी से अपनी ढाल से बचाती है। इस बीच, मुनेनोरी ओगासवारा ने यूरेका सेवन पर अपने काम के कारण एक पुराने सहयोगी क्योडा को बुलाया। सबसे पहले, क्योडा प्रस्ताव को अस्वीकार करना चाहता था, लेकिन एनो द्वारा जापानी एनीमेशन की स्थिति और उसके असंतुलन के बारे में बात करने के बाद उसने नौकरी स्वीकार कर ली। क्योडा ने बिना किसी महत्वपूर्ण निर्देशन के काम किया, बजाय इसके कि उन्होंने खारा में अपनी पहली मुलाकात में जो सुना था उसे चित्रित किया; जब उन्होंने अंतिम स्टोरीबोर्ड को त्सुरुमाकी द्वारा सही किया, तो फिल्म का माहौल उनके द्वारा लिखे गए से पूरी तरह से अलग था। हालांकि इवेंजेलियनः 1 एक मौजूदा, तैयार श्रृंखला पर आधारित है, स्टोरीबोर्डिंग प्रक्रिया कई बदलावों से गुजरी है। हिगुची और क्योडा दोनों ने स्टोरीबोर्ड लिखे जो शुरू में टेलीविजन श्रृंखला से बहुत अलग थे, कर्मचारियों से शिकायतें प्राप्त कर रहे थे; चालक दल ने कहा कि अंतिम परिणाम इवेंजेलियन जैसा महसूस नहीं हुआ। एनो ने क्योडा के काम का आनंद लिया, लेकिन इसे मूल श्रृंखला की शैली से बहुत दूर पाया, इसलिए उन्होंने क्योडा के स्टोरीबोर्ड के सर्वश्रेष्ठ हिस्सों को लेने और इसे फिर से लिखने का फैसला किया। उदाहरण के लिए, क्योडा ने ऑपरेशन याशिमा के दौरान एक परिदृश्य का प्रस्ताव रखा जिसमें ईवा-00 और ईवा-01 ने क्योडाई केन बाइक्लोसर की तरह रमिएल को मारने के लिए सेना में शामिल हो गए, लेकिन परिणाम बहुत अवास्तविक पाया गया। अंततः, कर्मचारियों ने मूल श्रृंखला की भावना को पुनः प्राप्त करने और कथानक से बहुत दूर न भटकने के लिए नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन की डीवीडी देखी। सुरुमाकी ने शुरू में नब्बे मिनट की अवधि निर्धारित की, लेकिन स्टोरीबोर्डिंग प्रक्रिया में फिल्म लगभग एक सौ दस थी, इसलिए पहले मोटे संपादन चरण में कटौती की गई थी। सुरुमाकी को हिगुची के स्टोरीबोर्ड को समझने में भी समस्या थी क्योंकि चित्र अनायास बनाए गए थे और क्योंकि स्टोरीबोर्ड में जोड़े गए नोट बहुत सामान्य थे। उन्होंने कहानी को नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन से अधिक गंभीर बनाने का प्रयास किया, जिसे मूल रूप से सेलर मून का रोबोटिक संस्करण माना जाता था। चूंकि इस मूल दृष्टि के तत्वों को श्रृंखला के एपिसोड में देखा जा सकता है जो फिल्म में केंद्रित थे, त्सुरुमाकी ने उन तत्वों को वापस नहीं लिखने का फैसला किया। आश्चर्य के तत्वों को पेश करना विशेष रूप से कठिन था, क्योंकि नियॉन जेनेसिस इवांजेलियनः डेथ एंड रीबर्थ (1997) पहले से ही श्रृंखला की एक पुनर्कथन फिल्म के रूप में काम कर रही थी। इसके बजाय, उन्हें दर्शकों को यह समझाने के लिए तरीके खोजने पड़े कि इवेंजेलियनः 1 और रीबिल्ड टेट्रालॉजी एक अलग कहानी बताने के लिए निकल पड़े। उन्होंने और एनो ने शिनजी और मिसाटो की कहानी के साथ-साथ मिसाटो और रित्सुको की पीढ़ी को सही ढंग से प्रस्तुत करना भी अपना लक्ष्य बनाया। लेखन प्रक्रिया के दौरान, कर्मचारियों ने और अधिक बदलाव किए। उदाहरण के लिए, एन्जिल्स का नाम नहीं लिया गया है; मासायुकी ने कहा कि उनके नामों को स्क्रिप्ट से बाहर रखा गया था क्योंकि उनका उपयोग कर्मचारियों द्वारा नहीं किया गया था, जिससे उन्हें याद रखने में कठिनाई हुई थी। त्सुरुमाकी के लिए, इवेंजेलियनः 1 विकास की कहानी थी, इसलिए उन्होंने स्टोरीबोर्ड में शिनजी के विकास की एक स्पष्ट तस्वीर चित्रित की, जिससे कहानी का सुखद अंत हुआ। हालाँकि, एनो ने कथानक को फिर से बदल दिया, बारीकियों को जोड़ते हुए क्योंकि उन्हें लगा कि सुरुमाकी का विचार बहुत दूर चला गया। अपने पहले भाग में, नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन ने एक सामान्य मेचा कहानी सेटिंग को बनाए रखा और फिर दूसरे भाग में परिपक्व और गंभीर हो गया; इसे संतुलित करने के लिए, एनो ने टेट्रालॉजी के सभी हिस्सों के दौरान रित्सुको और मिसाटो के बीच परिपक्व बातचीत की शुरुआत करके एक वयस्क और गंभीर स्वर जोड़ा। श्रृंखला के चौथे एपिसोड में पेश किया गया वह दृश्य जिसमें शिनजी भाग जाता है और ट्रेन में चढ़ जाता है, शुरू में स्क्रिप्ट से काट दिया गया था; हालाँकि, सुरुमाकी ने टोक्यो-3 का बेहतर प्रतिनिधित्व करने के लिए इसे फिर से पेश करने पर जोर दिया। उस अनुक्रम के बजाय जिसमें शिनजी अपने दोस्त केनसुके आइडा से खेतों के बीच में मिलता है, जो चौथे एपिसोड में भी मौजूद है, एक अनुक्रम जिसमें शिनजी रात में एक सुनसान राजमार्ग पर घूमता है, जिसे क्योडा द्वारा कल्पना की गई थी। डिजाइन और दृश्यावली हिरोशी काटो, जिन्होंने पहले इवांजेलियन पर काम किया था, इवांजेलियनः 1 में एक कला निर्देशक के रूप में मताधिकार पर काम करने के लिए लौट आए। काटो ने बिशो इंक के तात्सुया कुशिदा के साथ प्रोडक्शन डिजाइनर के रूप में भी काम किया। काटो के अनुसार, समय की कमी के कारण टेलीविजन श्रृंखला के निर्माण के दौरान अलग रखे गए विचारों को फिल्म के लिए पुनर्जीवित किया गया था। एनो की पाइलन, टेलीफोन के खंभों और ट्रैफिक लाइटों पर भी विशेष नजर थी। खारा ने डिजाइन के काम के लिए ताकेशी ताकाकुरा को बुलाया; जब वह कर्मचारियों में शामिल हुए, तो काम की सामग्री या संरचना अभी तक तय नहीं हुई थी, और एनो और अन्य लोगों को नहीं पता था कि पहले किसे क्या देना है। ताकाकुरा ने एनो की इच्छित सेटिंग को बनाए रखते हुए मूल उत्पाद की भावना को फिर से हासिल करने की कोशिश की। उदाहरण के लिए, नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन के निर्माण के दौरान, समय और संसाधनों की कमी के कारण ईवा पिंजरे के विवरण को अंततः हटा दिया गया था। उन्होंने अन्य कर्मचारियों के साथ विशेष भ्रमणों में भी भाग लिया। मार्च में, ताकाकुरा और अन्य लोगों ने टेपको के कीयो पावर सबस्टेशन के साथ-साथ मियागासे बांध का दौरा किया। भ्रमण विशेष रूप से फलदायी साबित हुए, क्योंकि बांध में 45 डिग्री ढलान के साथ एक सुरंग और एक गुप्त आधार के समान एक पैदल मार्ग था, जो बाद में तंत्रिका आधार सेटिंग में परिलक्षित हुआ। लंबे समय से रेलवे के प्रति उत्साही रहे एनो ने भी ट्रेनों पर विशेष ध्यान दिया। डिजाइनर नाहोहिरो वाशियो ने ईवा परिवहन ट्रेन का मोटा मसौदा तैयार किया, और ताकाकुरा ने विवरण में सुधार करते हुए इसे सी. जी. के साथ समाप्त किया। क्योडा ने नए सीले लोगो की कल्पना करते हुए डिजाइन प्रक्रिया में भी मदद की। इकुतो यामाशिता मेचा डिजाइन पर काम करने के लिए लौट आए। उन्होंने मेचा डिजाइनों को बहुत अधिक नहीं बदलने का फैसला कियाः उदाहरण के लिए, पॉज़िट्रॉन राइफल और यूनिट-01 ने पुनर्निर्माण में भी एक ही मुद्रा और स्थिति रखी। कलाकार ने श्रृंखला के निर्माण के दौरान त्याग दिए गए कुछ विचारों को भी फिर से शुरू किया, जो उस समय सोर ओ नासुमोनो नामक एक कला पुस्तक में प्रकाशित हुए थे। इवेंजेलियन के निर्माण के दौरान, यामाशिता ने ईवा इकाइयों को पूरी तरह से गहरे रंग की वर्दी, साधारण नारंगी और हरे रंग के चमकदार आवेषण के साथ डिजाइन किया जो अंधेरे में चमकते थे। पुनर्निर्माण के लिए, वह बारह साल पहले के मूल विचार को पुनर्प्राप्त करने में सक्षम थे और ईवा-01 में चमकदार आवेषण को जोड़ा। एनो विशेष रूप से अल्ट्रामैन और कामेन राइडर के स्कोकर सदस्यों से प्रेरित थे। वह टोकुसात्सु उत्पादों द्वारा संचारित भय की भावना को दोहराना चाहते थे, जहां काले राक्षस अचानक खुद को खूनी रात की लड़ाई में पाते थे, जिसमें अंधेरे से दिखने वाली एकमात्र चीज उनकी डरावनी चमकती आंखें थीं। एनो ने खुद शिनजी के प्रशिक्षण के दौरान दिखाई देने वाले ईवा सिम्युलेटर के डिजाइन में मदद की, जिसकी तुलना हिगुची ने नॉसिका ऑफ द वैली ऑफ द विंड (1984) के गॉड वॉरियर और सुपरडायमेंशनल फोर्ट्रेस मैक्रॉस के डेस्ट्रॉइड मॉन्स्टर से की, दो प्रस्तुतियाँ जिनमें एनो ने भाग लिया था। ताकेशी होंडा को खारा में बुलाया गया था जब वह एक अन्य प्रोडक्शन पर काम कर रहे थे। वह ईवा इकाइयों, पॉज़िट्रॉन राइफल और अन्य यांत्रिक उपकरणों के डिजाइन के प्रभारी थे; वह विशेष प्रभावों पर भी काम करना चाहते थे, लेकिन समय की कमी के कारण उन्होंने यह काम दूसरों पर छोड़ दिया। होंडा ने भी मूल चित्र नहीं बनाए, खुद को ज्यादातर उन लोगों को सुधारने तक सीमित कर दिया जो पहले से मौजूद हैं। सबसे पहले, उन्होंने ईवा इकाइयों को एक पतली बॉडी देने के बारे में सोचा, लेकिन भारीपन की भावना देने और निर्देशक की जरूरतों को पूरा करने के लिए उन्होंने ह्यूमनॉइड को मोटा कर दिया। उन्हें टेलीविजन श्रृंखला के बारे में भी पछतावा थाः सीमित संसाधनों को देखते हुए, होंडा को इवांजेलियन पर मेचा डिजाइन में उपयोग की जाने वाली पंक्तियों को सीमित करना पड़ा। पुनर्निर्माण के लिए, वह सभी यांत्रिक विवरणों को ठीक से खींचने में सक्षम थे। कलाकार ने मेचा के अनुपात को भी बदल दिया, जबकि प्रदर्शन के मामले में कुछ भी महत्वपूर्ण नहीं बदला। इस प्रक्रिया में स्वतंत्रता महसूस करते हुए उन्हें एनो से कोई विशेष अनुरोध नहीं मिला। मूल श्रृंखला के चरित्र डिजाइनर योशियुकी सदामोटो ने इवांजेलियनः 1 और अन्य पुनर्निर्माण फिल्मों के लिए अपनी भूमिका में वापसी की। सबसे पहले, उन्होंने डिजिटल समकक्षों के साथ श्रृंखला में उन लोगों को बदलकर चरित्र रंग विनिर्देशों पर काम करने की कोशिश की। हालांकि, सदामोतो ने महसूस किया कि डिजिटल रंग अप्राकृतिक दिखते हैं, और त्वचा का रंग नारंगी की ओर जाता है। एनो ने रंग को विशेष महत्व दिया, हर कट में इसे नियंत्रित किया। रंग विशेष रूप से सूचना-घने लेआउट या यांत्रिक तत्वों से समृद्ध लेआउट के मामले में महत्वपूर्ण था। निर्देशक छवि की गुणवत्ता को कम किए बिना चमकदार, घने रंगों का उपयोग करना चाहते थे, इसलिए वे रंग डिजाइनर काजुको किकुची में शामिल हो गए और रंग विनिर्देशों पर अथक काम किया। किकुची को भी इस प्रक्रिया के दौरान कठिनाइयों का सामना करना पड़ा; अंत में, खारा ने चरित्र के व्यक्तित्व के अनुसार रंग योजना को समायोजित करने का फैसला किया, इस बारे में लंबा और कठिन विचार किया कि क्या करना है और इसे करने में महीनों लगेंगे। हिडेनोरी मात्सुबारा ने मिसाटो, रित्सुको, नर्व श्रमिकों के कपड़े और पायलटों के सूट के कुछ विवरण तैयार किए, विशेष रूप से सदामोतो के मंगा में पेश किए गए कुछ विकल्पों से प्रेरणा लेते हुए। हारागुची डिजाइन चयन में भी शामिल थे, क्योंकि ड्राइंग शैली निर्देशकों के बीच चर्चा का एक निरंतर विषय था। अंत में, निर्माण ने एक ऐसी शैली का विकल्प चुना जो न तो बहुत अधिक यथार्थवादी थी और न ही अत्यधिक कार्टूनी। उदाहरण के लिए, मूल पहले एपिसोड में, मिसाटो आश्चर्य की व्यंग्यात्मक अभिव्यक्तियाँ करता है, जिन्हें अंततः फिल्म से हटा दिया गया था। मूल एनीमे में, टोक्यो-3 शहर को एक काल्पनिक अर्ध-निर्जन राजधानी के रूप में चित्रित किया गया था क्योंकि पृष्ठभूमि पात्रों को सजीव करने के लिए बड़ी मात्रा में काम करने की आवश्यकता थी, जबकि नर्व श्रमिकों और यादृच्छिक निवासियों को फिल्म के लिए खींचा गया था। एनिमेशन बैंकिंग प्रक्रिया के बाद, पृष्ठभूमि और सेट को पूरी तरह से फिर से बनाया गया था, और बुनियादी वातावरण को बनाए रखने की कोशिश में चित्रों को नए सिरे से बनाया गया था। टीम श्रृंखला से पुरानी पृष्ठभूमि का उपयोग नहीं कर सकी, जैसे कि वे लगभग आधी सामग्री को पुनर्प्राप्त करने में कामयाब रहे, बारह साल के भंडारण के बाद बहुत कुछ शारीरिक रूप से खराब हो गया था और अनुपयोगी था। संदर्भ के लिए एनिमेटरों के लिए पृष्ठभूमि अभी भी महत्वपूर्ण थी, क्योंकि कुछ दृश्यों में नियॉन जेनेसिस इवेंजेलियन में उपयोग किए गए रंग पैलेट को पुरानी यादों की भावना पैदा करने के लिए फिर से बनाया गया था। अन्य दृश्यों में, उन्होंने केवल पृष्ठभूमि की नकल की, विस्तार को उस मात्रा तक बढ़ाया जो पुरानी तकनीक के साथ संभव नहीं था। उदाहरण के लिए, फिल्म के पहले दृश्य में, उसी छाप को बनाए रखते हुए पृष्ठभूमि में अधिक खरपतवार जोड़े गए थे। एनो ने एनिमेटरों को विशेष प्रभावों के साथ एक लाइव-एक्शन फिल्म के विचार को जगाने का लक्ष्य भी दिया। शुंजी सुजुकी, जो पहले से ही श्रृंखला के पहले एपिसोड के लिए एनीमेशन निर्देशक थे, को प्रमुख एनीमेशन, या प्रमुख फ्रेम की निगरानी के लिए बुलाया गया था। वह एनिमेशन लेआउट को सही करने के प्रभारी भी थे, जिसमें युजी मोरियामा और कज़ुया कीसे अंततः पर्यवेक्षक के रूप में उनके साथ शामिल हुए। सुजुकी ने एनीमेशन को एकता की भावना देने की कोशिश की, क्योंकि फिल्म के विभिन्न हिस्सों पर अलग-अलग निर्देशकों द्वारा एक साथ काम किया गया था। इस प्रक्रिया के दौरान समग्र रूप से काम का बोझ तेजी से बढ़ा, और उन्होंने खुद को अराजकता की स्थिति में संघर्ष करते हुए पाया, हमेशा एक साथ तीन या चार चीजों पर काम करते हुए। सदामोतो ने एनीमेशन में मदद की, मुख्य रूप से चंद्रमा पर कावोरू के अंतिम दृश्य के लिए, जबकि हिडेनोरी मात्सुबारा को फिल्म के दूसरे भाग के लिए एनीमेशन निर्देशक के रूप में चुना गया था। सबसे पहले, जब परियोजना की दृष्टि एक सौ पचास नए कट के साथ एनीमे का पुनर्निर्माण करने की थी, तो उन्होंने केवल मात्सुबारा से नए डिजाइनों में मदद करने के लिए कहा, लेकिन निर्माण के दौरान उन्होंने केवल नए चित्रों पर काम करने के लिए कहा ताकि शो के मूल वातावरण को बर्बाद न किया जा सके। मात्सुबारा ने पहले भाग और लेआउट में भी मदद की। एनो ने भी उनसे विशेष रूप से कुछ नहीं पूछा, क्योंकि इस बात का कोई स्पष्ट विचार नहीं था कि क्या करना है, और रचनात्मक कर्मचारियों के भीतर कोई कठोर शीर्षक या परिभाषित समझौते नहीं सौंपे गए थे। दूसरी ओर, तात्सुया तकाना, खंभों में विशेषज्ञ थे। एनो ने स्पष्ट रूप से अनुरोध किया कि उन्हें, वितरकों और पेफोन के साथ, सभी उद्देश्यों और उद्देश्यों के लिए पात्रों के रूप में माना जाए। निर्देशक ने फिल्म में चित्रित किए जाने वाले खंभों की तस्वीरें लीं, जिन्हें इक्की टोडोरोकी द्वारा एक लेआउट में जोड़ा गया था, फिर साफ-सुथरी रेखाओं में खींचा गया ताकि फिनिशर उन्हें पेंट कर सकें। तोरण मुख्य रूप से 3डी में बनाए गए थे, लेकिन तनाका ने तारों को जोड़ा, जिससे फिल्म में लगभग हर खंभे को खींचा जा सके। उन्होंने फिल्म की शुरुआत में शॉनन-शिंजुकु रेखा, लेआउट में विवरण और एनो द्वारा तैयार किए गए लड़ाकू विमान भी बनाए। उन्होंने शुरू में खंभों के लिए 3डी का उपयोग करने का प्रस्ताव रखा, पैसे बचाने के लिए उन्हें सीधे तस्वीरों से रेखांकित किया, लेकिन उत्पादन ने अन्यथा करना पसंद किया। तकाना ने खुद डिजाइन की कल्पना करते हुए अधिकांश ट्रैफिक लाइटों को भी डिजाइन किया। उनके पास जो संदर्भ तस्वीरें थीं वे पूरी तरह से स्पष्ट नहीं थीं, इसलिए उन्होंने उन हिस्सों को एकीकृत किया जो दिखाई नहीं दे रहे थे, काम कर रहे थे और अंतिम समय तक बदलाव कर रहे थे। यहाँ तक कि खंभे और इमारतें भी सेल्युलॉइड में खींची गई थीं। एनो ने रंग डिजाइनर किकुची के साथ कदम दर कदम काम करते हुए रंगों पर विशेष ध्यान दिया। एनो ने उनके साथ ट्रेन कट पर काम किया, हर बार सबसे छोटे विवरणों की जाँच की। कभी-कभी उन्होंने और एनो ने कुछ फ्रेमों के कट पर आधे घंटे से अधिक समय बिताया, और डिजिटल तकनीक के लाभों के कारण, किकुची आसानी से रंग बदलने में सक्षम था। एन्जिल्स को आंशिक रूप से 3डी सी. जी. आई. में बनाया गया था और आंशिक रूप से हाथ से खींचा गया था, जैसा कि शमशील की चाबुकों के मामले में हुआ था। अन्य अनुक्रम, जैसे कि एक जिसमें ईवा इकाइयों को ट्रेनों द्वारा ले जाया जाता है, आंदोलनों में सटीकता की आवश्यकता होती है और इसके बजाय 3 डी में बनाया गया था। अन्य कर्मचारियों ने भी इस प्रक्रिया में हस्तक्षेप किया। होंडा उस कट के लिए जिम्मेदार था जिसमें ईवा-01 को पॉज़िट्रॉन राइफल को जब्त करते हुए फ्रेम किया गया था, और इसे खींचने में परेशानी हुई थी। फ्रेमिंग अंततः हाथ से की गई थी; होंडा 3डी के अनुसार उबाऊ होता, जबकि हाथ से ड्राइंग, स्वभाव से कम सटीक, "कुछ अप्रत्याशित गलत जानकारी" देने की अनुमति देता है। गैटलिंग बंदूक काजुया किसे द्वारा बनाई गई थी; दूसरी ओर, तोमोको मसुदा को 2डी डिजिटल कार्य की देखरेख करने का काम सौंपा गया था। मसुदा, जो पहले लाइव-एक्शन फिल्मों की मैट पेंटिंग के प्रभारी थे और सिंकिंग ऑफ जापान (2006) पर हिगुची के साथ काम कर चुके थे, उन्हें फिल्म में संकेतों, पेय और अन्य दृश्य वस्तुओं पर लोगो और सुपाठ्य अक्षरों का निर्माण करने का काम सौंपा गया था; उन्होंने बारकोड और कार लाइसेंस प्लेट के साथ कुछ मौजूदा लोगों के साथ मिश्रित काल्पनिक कंपनी लोगो का निर्माण किया। उन्होंने रूपरेखा और आउटपुट के लिए एडोब इलस्ट्रेटर का उपयोग किया, फिर प्रक्रिया में सुधार के लिए फ़ोटोशॉप और आफ्टर इफेक्ट्स का उपयोग किया। जुलाई 2006 के अंत में, उत्पादन के अंतिम चरणों के दौरान, कर्मचारियों ने एनिमेशन में किसी भी त्रुटि को देखा और ठीक किया, जिसमें जिसने भी त्रुटि की ओर इशारा किया, उसे जिम्मेदारी लेनी पड़ी, गलत चित्रों को खुद ठीक करना पड़ा। डिजिटल विभाग का काम अंत में बाकी सभी के समाप्त होने के बाद किया गया था। सी. जी. आई. एनो ने कहा कि वह सी. जी. आई. प्रौद्योगिकी विशेषज्ञ नहीं थे, फ़ोटोशॉप का अच्छी तरह से उपयोग करना नहीं जानते थे, और क्यूटी हनी बनाते समय डिजिटल प्रभावों के साथ एक अप्रिय अनुभव था। इसके कारण, उन्होंने पूरी उत्पादन प्रणाली का अवलोकन करते हुए, सी. जी. आई. टीम को यथासंभव कम से कम निर्देशित करना पसंद किया। उनके लिए फिल्म के प्रवाह और मात्रा को समझना मुश्किल था, जो मुख्य रूप से सिनेमाघरों के लिए एक उत्पाद था, क्योंकि सब कुछ देखने के लिए छोटे पीसी स्क्रीन का उपयोग किया जाता था। शुरू में, कर्मचारियों को यह नहीं पता था कि सी. जी. कहाँ सबसे उपयुक्त होगा। दाइसुके ओनिजुका, जिन्होंने त्सुरुमाकी के साथ डाईबस्टर पर काम किया था, और हिरोयासु कोबायाशी को सी. जी. आई. निदेशक के रूप में चुना गया था। जबकि सी. जी. को आमतौर पर एक लाइव-एक्शन फिल्म जैसा दिखने की आवश्यकता होती है, ओनिजुका और कोबायाशी को लघु सेटों की दुनिया को फिर से बनाने के लिए कहा गया था, जो विशेष प्रभावों के साथ लाइव-एक्शन फिल्मों की विशिष्टता है। एनो अक्सर सी. जी. आई. में इन नए विवरणों, ट्रेनों और अन्य यांत्रिक विवरणों को दिखाने के लिए नए कट जोड़ते थे। कोबायाशी ने मॉडलिंग की और ओनिजुका ने एनीमेशन किया, स्टोरीबोर्डिंग चरण समाप्त होने के बाद बदलाव और परिवर्धन किए। यह स्टोरीबोर्डिंग प्रक्रिया में लगातार बदलाव, नए कटों को जोड़ने और लेआउट संशोधनों के कारण था। इसके अलावा, टोक्यो-3 में इमारतों को शुरू में सरल माना जाता था, लेकिन एनो नए विचारों के साथ आते रहे और इतनी कड़ी समय सीमा के तहत निर्देशक की मांगों को पूरा करना मुश्किल था। जैसे-जैसे काम आगे बढ़ा, एनो के दिशानिर्देश स्पष्ट और स्पष्ट हो गए, और अल्ट्रामैन जैसे विशेष प्रभाव कार्यों ने इस प्रक्रिया में एक मार्गदर्शक के रूप में काम किया। ईजी इनोमोटो और रयूटा अनडो ने सी. जी. आई. और दृश्य प्रभावों में सहायता की। उनडो उस दृश्य के प्रभारी थे जिसमें सचील दिखाई देते हैं, जबकि इनोमोटो सभी सी. जी. एनिमेटरों के काम की निगरानी के प्रभारी थे। फिल्म के समग्र प्रवाह को जाने बिना व्यक्तिगत कटौती के लिए Undo जिम्मेदार था। सी. जी. कटौती में मूल रूप से योजना की तुलना में अधिक समय लगा, क्योंकि उन्होंने ईवा-01 के प्रक्षेपण, यूनिट 00 के एंट्री प्लग के निष्कासन और उन दृश्यों पर भी काम किया जहां वी. टी. ओ. एल. दिखाई दिए। अधिकांश कारें सी. जी. में भी बनाई गई थीं, और एनो ने मॉडलों के विवरण में सटीकता को महत्व दिया। ट्रेनों की विशेषता वाले कट के लिए, उन्होंने एनो को ऑरेंज कंपनी में आने के लिए कहा ताकि वे वास्तविक समय में लेआउट पर काम कर सकें; अंततः, उन्हें खारा में और समायोजन भी करना पड़ा। ऑपरेशन याशिमा के दौरान दिखाई देने वाले ट्रांसफॉर्मर और वैगनों के साथ फ्रेम के लिए भी पूर्ववत करना जिम्मेदार बन गया। इसके अलावा, उन्होंने अनुक्रमों में प्रकाश और छाया को नियंत्रित करने के लिए अंतिम समय में समायोजन किए। ईवा-01 के प्रोग-नाइफ को भी सी. जी. आई. में प्रस्तुत किया गया था। अत्सुकी सातो और हिबिकी वाताबे ने ऑपरेशन याशिमा पर भी काम किया। सबसे पहले, दोनों कलाकारों ने अगली पुनर्निर्माण फिल्मों के लिए लेआउट के साथ-साथ इवेंजेलियनः 1 पर काम किया। साटो ने अन्य चीजों के अलावा, खारा लोगो को डिजाइन किया, जिसे एनो द्वारा अल्ट्रामैन तारो की शैली में करने का अनुरोध किया गया था। एंजेल रमिएल को महसूस करना विशेष रूप से कठिन था, क्योंकि फिल्म में यह विभिन्न प्रकार के रूपों में आकार और आकार बदलता है। रमिएल का मूल आकार कुछ हद तक द एंड्रोमेडा स्ट्रेन (1971) से प्रेरित था और कुछ हद तक एक त्रि-आयामी दुनिया में एक चार-आयामी वस्तु को दर्शाने वाली एक छवि से प्रेरित था, जिसे द विंग्स ऑफ होन्नेमिस (1987) के निर्माण के दौरान ताकाशी वाताबे द्वारा खींचा गया था। हालाँकि, उनके शुरुआती विचार को साकार करना असंभव साबित हुआ। इस बीच, हिगुची के स्टोरीबोर्ड ने केवल यह संकेत दिया कि रमिएल एक ऐसे रूप में बदल जाएगा जिसे लोगों के लिए समझना असंभव है। इससे एनिमेटरों के लिए समस्याएं पैदा हुईं। एन्जेल को चित्रित करना कितना कठिन था, इसके कारण त्सुरुमाकी ने एंजेल के आकार और गति का एक मोटा रेखाचित्र बनाया। तैयार उत्पाद इस रेखाचित्र से अलग था, क्योंकि एंजेल बनाने की प्रक्रिया लचीली और अपरंपरागत थी। छवियों को अगस्त 2007 की शुरुआत में पूरा किया गया था। अंतिम कार्यक्रम कठिन साबित हुआ, और यह सुनिश्चित करना मुश्किल था कि जुलाई में समाप्त अंतिम लेआउट सुसंगत था। कलाकारों ने यह भी कहा कि उन्हें उत्पाद की निरंतरता के बारे में उतनी चिंता करने की आवश्यकता नहीं है जितनी उन्होंने इसकी संवादात्मक प्रभावशीलता के बारे में की थी। उदाहरण के लिए, रमिएल पर काम करते समय, एक प्रतिपादन त्रुटि थी, क्योंकि एंजेल के निचले और ऊपरी चेहरों के प्रतिबिंब उलट गए थे। हालाँकि, त्सुरुमाकी ने इसे इस तरह से छोड़ने के लिए कहा क्योंकि एनो इसे बेहतर पसंद करेगा। उन्होंने रमिएल पर प्रतिबिंबित पृष्ठभूमि की अलग-अलग छवियों को अधिरोपित किया, विभिन्न प्रकार की रोशनी की परतें; हालाँकि, साटो और अन्य लोगों को पृष्ठभूमि तैयार होने तक इंतजार करना पड़ा क्योंकि वे उम्मीद से देर से पहुँचते थे। सी. जी. आई. में हासिल करने के लिए एक और कठिन छवि जापानी द्वीपसमूह की रोशनी थी। प्रत्येक क्षेत्र में बिजली कंपनियों और स्टेशनों को ध्यान में रखते हुए शुरू से ही इस पर विस्तृत निर्देश दिए गए थे। प्रत्येक बिजली कंपनी के भीतर मुख्य लाइनों और खंडों की गणना की गई, जिससे सिस्टम उसी के अनुसार बंद हो गया। स्पेशल इफेक्ट्स शोइची मासुओ को स्पेशल इफेक्ट्स निदेशक के रूप में नियुक्त किया गया था। मसुओ को तब बुलाया गया था जब वह अभी भी डेमनबेन पर काम कर रहे थे, इसलिए वे अक्टूबर 2006 तक टीम में शामिल होने में असमर्थ थे। नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन ने उत्पादन के दौरान उपलब्ध साधनों के साथ बनाए गए चित्रमय चालों का उपयोग किया, इसलिए इवांजेलियन के लिएः 1 मासूओ ने एनीमे के अनुभव को फिर से बनाने की कोशिश की, लेकिन डिजिटल रूप में। उन्होंने उन नए हथकंडों का भी उपयोग किया जिनका उपयोग श्रृंखला के निर्माण के दौरान करना असंभव था। इस प्रक्रिया में, उन्होंने मुख्य रूप से एडोब आफ्टर इफेक्ट्स का उपयोग किया। सी. जी. को हाथ के चित्रों के साथ पूरक किया गया थाः उदाहरण के लिए, तरंग स्पलैश आमतौर पर सी. जी. में किए जाते हैं, लेकिन मासुओ के अनुसार प्रक्रिया उन्हें न्याय नहीं देती है और ग्राफिक रूप से असंतोषजनक है। उन्हें इन विवरणों के लिए बनावट में बदलाव के लिए अनुरोध प्राप्त हुए, इस प्रकार सामग्री को एनालॉग में बनाया गया; पेपर ड्राइंग को फिर स्कैन किया गया, सॉफ्टवेयर में स्थानांतरित किया गया, संसाधित किया गया और फिर डिजिटल रूप से फिर से छुआ गया। सबसे पहले, एनो ने स्पेशल इफेक्ट्स टीम को रचनात्मक स्वतंत्रता दी, और अधिक सटीक और स्पष्ट निर्देश देने के लिए उत्पादन के अंतिम कुछ महीनों तक इंतजार किया। उन भागों के लिए बहुत सारे सी. जी. का उपयोग किया जाता था जो पुराने भागों के समान दिखते थे; लक्ष्य सेल-शेडिंग की छाप देना था, इसलिए कंप्यूटर द्वारा उत्पन्न सब कुछ ऐसा लग रहा था जैसे इसे हाथ से खींचा गया था। टोक्यो-3 की गतिशील इमारतें विशेष रूप से जटिल थीं, क्योंकि उन्हें ऐसा माना जाता था जैसे वे मेचा हों। मासुओ ने इमारतों की तुलना गेरी एंडरसन द्वारा स्टिंग्रे के गतिशील निर्माण, मोथरा कैजू फिल्मों की इमारतों और डेस्ट्रॉय ऑल मॉन्स्टर्स (1968) के राक्षसों के अवरोधन के दौरान निकलने वाले बुर्जों से की। वास्तव में इमारतों और खंभों को चरित्र के रूप में खींचा गया था। डिजिटल हमेशा पारंपरिक की तुलना में तेज नहीं निकला, क्योंकि ईवा इकाइयों की गोलियों के थूथन फ्लैश को प्रस्तुत करना विशेष रूप से कठिन था, जिसे एनालॉग में खींचने में पांच मिनट लगेंगे। द डबिंग फॉर इवांजेलियनः 1: यू आर (नॉट) अलोन आधिकारिक तौर पर 31 जुलाई, 2007 को शुरू हुआ। डबिंग टोक्यो टीवी सेंटर स्टूडियो में हुई, जबकि अंतिम ध्वनि मिश्रण एमए स्टूडियो में किया गया था। चरित्र की आवाज़, संगीत और ध्वनि प्रभाव, जिन्हें अलग से रिकॉर्ड और संसाधित किया गया था, को मिश्रण प्रक्रिया के दौरान पहली बार मिला दिया गया था। डबिंग का अंतिम चरण 22 अगस्त को शुरू हुआ। मासायुकी और एनो ने रिकॉर्डिंग में भाग लिया; हालाँकि, मासायुकी ने केवल एनो की मजबूत उपस्थिति के कारण ऑडियो सिंक्रनाइज़ेशन में त्रुटियों की सूचना दी। मेगुमी ओगाटा ने मुख्य चरित्र शिंजी इकारी की भूमिका निभाने के लिए वापसी की। आवाज देने वाली अभिनेत्री ने कहा कि फिल्म के अंत तक, उनके चरित्र ने पहले ही नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन से एक अलग दिशा ले ली थी। हालांकि फिल्म द एंड ऑफ इवांजेलियन को दस साल बीत चुके थे, ओगाटा ने वीडियो गेम जैसे अन्य मीडिया में भी इस चरित्र को निभाना जारी रखा था। शिनजी के चरित्र चित्रण को एक निष्क्रिय लड़के के रूप में देखते हुए, जो केवल अन्य पात्रों की जानकारी या कार्यों पर प्रतिक्रिया करता है, ओगाटा को अन्य अवतारों में अन्य कलाकारों के बिना अभिनय करना मुश्किल लगा; हालाँकि, उन्हें रीबिल्ड टेट्रालॉजी के निर्माण के दौरान यह आसान लगा क्योंकि अन्य आवाज अभिनेता कमरे में लौट आए। अन्य कलाकारों के विपरीत, एनो ने उसे निर्देश नहीं दिए, इसके बजाय उसे वैसा अभिनय करने के लिए कहा जैसा वह चाहती थी। प्रदर्शन आसान नहीं था, और आवाज देने वाली अभिनेत्री को फिल्म की भावना में आने में समय लगा। पहला दिन विशेष रूप से थका देने वाला था, और अंत तक वह थका हुआ महसूस करती थी। उदाहरण के लिए, उस दृश्य में जहां शिंजी पर छठे दूत द्वारा हमला किया जाता है और दुश्मन द्वारा उसे जला दिया जाता है, उसने एक चिल्लाहट रिकॉर्ड की जिससे उसकी विंडपाइप में थोड़ी जलन हुई। अकीरा इशिदा ने कावोरू नागिसा के चरित्र को दोहराया। मूल श्रृंखला में, कावोरू केवल चौबीसवें एपिसोड में दिखाई दिए, इसलिए उनकी शुरुआती उपस्थिति ने लोगों को यह समझाने का काम किया कि पुनर्निर्माण नियॉन जेनेसिस इवेंजेलियन के अनुरूप नहीं था। रिकॉर्डिंग के दौरान एनो ने उन्हें नए टेट्रालॉजी में शिंजी और कावोरू की भूमिकाओं के बारे में स्पष्टीकरण दिया, इसलिए उन्होंने अपनी व्याख्या को निर्देशक से प्राप्त जानकारी से जो समझा, उस पर आधारित किया। मेगुमी हयाशीबारा ने री अयनामी के चरित्र को दोहराया। रिकॉर्डिंग का क्रम घटनाओं के क्रम का पालन नहीं करता था, लेकिन दृश्यों की एक बहुत ही सटीक व्यवस्था के अनुसार किया जाता था। हयशीबारा ने क्लासिक श्रृंखला और पुनर्निर्माण के बीच के वर्षों में रेई को डब करना जारी रखा था, लेकिन केवल सीमित रीडिंग के लिए। आवाज अभिनेत्री इसलिए पुनर्निर्माण टेट्रालॉजी की घोषणा के प्रति उदासीन थी, और उसके बाद ही उसने परियोजना में प्रवेश किया। एक प्रारंभिक शर्मिंदगी के बाद, वह बिना किसी हिचकी या गड़बड़ी के चुपचाप रिकॉर्ड करने में सक्षम थी। एनो ने उसे कोई विशिष्ट निर्देश नहीं दिए, दोपहर के भोजन के दौरान उसके साथ केवल कुछ शब्दों का आदान-प्रदान किया। कोटोनो मित्सुइशी ने मिसाटो कत्सुरागी खेलने के लिए वापसी की। मिसाटो का चरित्र उनतीस साल पुराना है, और नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन और रीबिल्ड टेट्रालॉजी के लिए रिकॉर्डिंग लाइनों के बीच समय बीतने के कारण श्रृंखला की तुलना में अधिक युवा स्वर अपनाने का निर्देश दिया गया था। मित्सुइशी ने वीडियो गेम में अपने चरित्र को आवाज देना भी जारी रखा था, जिसकी फीचर फिल्म द एंड ऑफ इवांजेलियन में मृत्यु हो गई थी। मित्सुइशी के अनुसार, इसने उनके दिमाग में एक और मिसाटो पैदा कर दिया, जो पात्रों के बारे में निर्देशक की दृष्टि से बहुत दूर था। मिसाटो की दो व्याख्याओं के बीच के समय को देखते हुए, अभिनेत्री ने शुरू में चरित्र के मूल संस्करण की एक साधारण प्रति से बचने की कोशिश की, मूल की भावना को फिर से बनाने की कोशिश की। अंत में, अंतर और अलग-अलग बारीकियों के बावजूद, अभिनय के मामले में कोई बड़ा बदलाव नहीं हुआ। फुमिहिको ताचिकी ने जेंडो इकारी खेलने के लिए वापसी की। नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन के लिए रिकॉर्डिंग लाइनों के समय, तचीकी को अपने चरित्र के संपर्क में आने में कठिनाई हुई। इवांजेलियनः 1 के साथ, हालाँकि, चूंकि उनकी उम्र जेंडो के करीब थी, इसलिए उन्होंने चीजों को पहले की तुलना में आसान पाया। आवाज अभिनेता ने अपने अनुभव की भावना की तुलना खुशी की भावना से की, एक ऐसी खुशी जो केवल माता-पिता ही अपने बच्चों के लिए महसूस कर सकते हैं। सयाका ओहारा ने अनाम ऑपरेटरों द्वारा पृष्ठभूमि विज्ञापनों को आवाज देने वाली फिल्म में भी भाग लिया, और बाद में इवेंजेलियनः 3 यू कैन (नॉट) रेडो (2012) में सुमिरे नागारा की भूमिका निभाकर रीबिल्ड टेट्रालॉजी में अभिनय करना जारी रखा। फोटोग्राफी और ध्वनि टी2 स्टूडियो के तोरू फुकुशी को फोटोग्राफी के निदेशक के रूप में चुना गया था। फोटोग्राफी प्रक्रिया के दौरान उन्हें कठिनाइयों का सामना करना पड़ा, यह महसूस करते हुए कि उनके प्रयासों के बावजूद मूल एनीमे का अधिकांश वातावरण और स्वाद खो गया था जैसे कि "एक दुर्गम दीवार" थी। फुकुशी के अनुसार, डिजिटल प्रौद्योगिकी में अवसर को समाप्त करते हुए सभी तत्वों को नियंत्रित करने का लाभ है, जो उन्होंने कहा कि प्रक्रिया का एक महत्वपूर्ण घटक था। डिजिटल प्रारूप ने चित्रों के आसान कार्यान्वयन की अनुमति दी, उन्हें पृष्ठभूमि से जोड़ा और निर्देशक द्वारा किए गए कैमरे के काम को अधिरोपित किया। सी. जी. के माध्यम से संसाधित पात्र और मेचा भी रोडियम-ग्लास के समान सामग्री के साथ एक रचनात्मक चरण से गुजरे। कम्पोजिटिंग चरण में, कर्मचारियों ने विभिन्न प्रकार के प्रभावों का उपयोग किया, ज्यादातर फिल्टर और प्रकाश प्रभाव जैसे धुंधलापन, तरंग कांच (या अनियमित विरूपण), और कई एक्सपोजर। उपयोग किए जाने वाले अन्य प्रभाव संचारित प्रकाश थे, जो ऊपर, पैरा और फ्लेयर से एक विषय पर हमला करते हैंः पैरा के साथ, सतह का एक हिस्सा मिट्टी के तेल से लेपित प्रतीत होता है, जबकि फ्लेयर में फैला हुआ प्रकाश सम्मिलित होता है। निर्देशक ने शुरू में फोटोग्राफी पर कोई विशेष दिशा-निर्देश नहीं दिए। विशेष कटौती के लिए, हालांकि, फुकुशी खारा गए, जहाँ एनो और सुरुमाकी उनके बगल में बैठे और बिना किसी स्पष्ट नीति के कटौती-दर-कटौती समायोजन किए। एनो की रुचि अंततः सामने आई, और अंत में, फुकुशी ने अपना अधिकांश समय निर्देशक की उपस्थिति में पैरास और फ्लेयर्स को समायोजित करने में बिताया। फुकुशी को ईवा-01 के चमकदार हिस्सों पर विशेष ध्यान देना पड़ा, क्योंकि उन्हें संचारित प्रकाश और कई एक्सपोजर के साथ एक डिजिटल मास्क के रूप में एक फोटोग्राफिक प्रभाव डालने की आवश्यकता थी। रात की लड़ाई में स्क्रीन के ऊपरी हिस्से को गहरा कर दिया गया था, ताकि विशालता की भावना पर जोर दिया जा सके। एनो ने पहले शहर के परिदृश्य को एक उज्ज्वल आकाश के साथ खींचने के लिए कहा, ताकि विवरण न खोए, और फिर बाद में दृश्य को अंधेरा करने के लिए कहा। ध्वनि प्रभावों को एनीमे साउंड के एक सदस्य टोरो नोगुची द्वारा नियंत्रित किया गया था। नोगुची ने पहले से ही रीन्यूअल ऑफ इवांजेलियन पर काम किया था, जिसमें मूल श्रृंखला के ऑडियो को 5.1 सराउंड साउंड में रीमास्टर करना शामिल था। नवीनीकरण टेट्रालॉजी के लिए, हालांकि, एनो की अतिव्यापी संवाद और ध्वनि जानकारी की विशिष्ट शैली के कारण कठिनाइयाँ थीं। शुरुआत में, नोगुची ने दर्शकों के लिए ध्वनि को अधिक समझने योग्य बनाने के लिए इवेंजेलियनः 1 के लिए कुछ ध्वनि जानकारी को घटाने की कोशिश की। उन्होंने एनो से अलग-अलग अनुरोध भी किए, इसलिए उन्होंने अंतिम समय तक काम किया और संपादन किया। सबसे पहले, नोगुची ने सोचा कि वह केवल टीवी श्रृंखला की ध्वनियों की नकल करेंगे और उन्हें एक फिल्म रिलीज के लिए बढ़ाएंगे, लेकिन उनकी योजनाओं का परिणाम बहुत अलग होगा। प्रक्रिया आसान नहीं थी, और चूंकि उन्हें पहले से मौजूद उत्पाद पर काम करना था, इसलिए उन्हें उत्पादन के अंत तक कई कठिनाइयों का सामना करना पड़ा। नोगुची ने छोड़ने के बारे में सोचा, लेकिन किंग रिकॉर्ड्स और बाकी टीम पर उनके जाने के प्रभाव के कारण संकोच किया। जब उन्हें स्टोरीबोर्ड मिला, तो नोगुची के पास ध्वनि निर्देशन के बारे में केवल अस्पष्ट जानकारी थी। उन्होंने नियॉन जेनेसिस इवेंजेलियन में पहले से मौजूद ध्वनियों की अधिकांश सामग्री को आधारित किया; उदाहरण के लिए, उन्होंने एंजेल रमिएल स्त्री गायन दिया। इसके परिवर्तन दृश्यों के दौरान, उन्होंने धातु के शोर भी डाले, हालांकि एनो ने इसके बारे में विशेष रूप से कुछ नहीं कहा। नोगुची मूल श्रृंखला के ध्वनि डिजाइन से प्रस्थान करने में सक्षम था, उदाहरण के लिए, एक मुखर तत्व और एंजेल की ढाल के लिए एक किरण जैसी ध्वनि सहित विभिन्न ध्वनियों को अधिरोपित करना। उन्हें ईवा-01 की मशीन गन का मॉडुलन बनाने में कठिनाई हुई, क्योंकि मासायुकी के पास कई अनुरोध थे और नोगुची को अपने और मासायुकी के विचारों के बीच संतुलन खोजने में कठिनाई हुई। उन्होंने पॉज़िट्रॉन राइफल की आवाज़ को यथासंभव मूल के समान रखा। एनो ने उन्हें फिल्म में उपयोग की जाने वाली ट्रेनों के प्रकार के बारे में भी बताया, जिसमें एक विस्तृत योजना बनाई गई कि ध्वनियाँ तदनुसार कैसे बदलेंगी। शिनजी के दर्शन के दौरान दिखाई देने वाली ट्रेन के लिए, उन्होंने उन्हें शिकी-जित्सु के लिए रिकॉर्ड की गई ध्वनि का उपयोग करने के लिए कहा, जो 2000 की फिल्म भी एनो द्वारा निर्देशित थी। सहायक निर्देशक इक्की तोरोदोकी से पदभार ग्रहण करते हुए, फिल्म को संपादित करने के लिए पोस्ट-प्रोडक्शन हिरोशी ओकुडा को लाया गया था। उन्होंने इससे पहले एनो के साथ नादिया, द एंड ऑफ इवांजेलियन, लव एंड पॉप (1998) और क्यूटी हनी (2004) के लाइव-एक्शन सेगमेंट में काम किया था। ओकुडा ने एविड टेक्नोलॉजी का उपयोग किया और रिकॉर्डिंग कार्यक्रम की समय सीमा बीत जाने के बाद फिल्म को डबिंग प्रक्रिया में अच्छी तरह से संपादित करने के लिए काम किया। जब उन्होंने फिल्म को एक साथ रखा, तो यह ढाई घंटे लंबी थी; हालाँकि, तोशिमिची ओत्सुकी ने अनुरोध किया कि फिल्म को लगभग नब्बे मिनट में पूरा किया जाए, इसलिए ओकुडा ने पहले भाग में कटौती की। ओकुडा के लिए यह तय करना मुश्किल था कि री के सक्रियण परीक्षण दृश्य को कहाँ रखा जाए, लेकिन फिल्म को डिजिटल पर शूट किए जाने के कारण, परीक्षण पूरे किए जा सके और वह दृश्य प्लेसमेंट के साथ प्रयोग कर सके। इसने उन्हें अपने पिछले कार्यों की तुलना में अधिक बहुमुखी प्रतिभा दी। संगीत इवेंजेलियनः 1 के लिए साउंडट्रैक की रचना शिरो सगिसु ने की थी, जिन्होंने पहले मूल टेलीविजन श्रृंखला के लिए संगीत तैयार किया था। सागिसु, जो उन फिल्मों के बारे में बहुत अधिक जानकारी की तलाश न करने के आदी थे, उन्होंने इसके बजाय इवेंजेलियनः 1 यू आर (नॉट) अलोन के स्टोरीबोर्ड को ध्यान से पढ़ने का विकल्प चुना। सबसे पहले, वह मूल स्कोर को पुनः प्राप्त करने और प्रतिलिपि बनाने के लिए किंग रिकॉर्ड्स गए, डी. वी. डी. पर नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन को फिर से देखा। वे पहली बार 16 मार्च, 2007 को अन्नों से सलाह लेने के लिए संगीत पर चर्चा करने के लिए खारा गए, जिन्होंने उनसे कहा कि संगीत में "गहराई" होनी चाहिए। सागिसु ने पेरिस में संगीत लिखा और रिकॉर्डिंग के सबसे महत्वपूर्ण चरणों के दौरान संगीत, समय और संगीत की लंबाई के उपयोग के बारे में एनो के सटीक निर्देश का पालन करते हुए लंदन के एबी रोड स्टूडियो में डेमो रिकॉर्ड किए। इसके बाद लॉस एंजिल्स में साउंडट्रैक में महारत हासिल की गई। सागिसु को गाने लिखने और डेमो रिकॉर्ड करने में पांच सप्ताह लगे, फिर अंतिम साउंडट्रैक रिकॉर्ड करने में दस सप्ताह और लगे। पुराने गीतों को फिर से व्यवस्थित किया गया और फिर से रिकॉर्ड किया गया; प्रौद्योगिकी की प्रगति को देखते हुए, एनो के साथ उनके पहले के काम की तुलना में काम को सरल बनाया गया था, और चालक दल उत्पादन के मध्यवर्ती चरणों में भी साउंडट्रैक को देख, सुन और नियंत्रित कर सकता था। इसने नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन पर निर्माण की तुलना में प्रयोग के लिए अधिक संभावना की अनुमति दी, जहां संगीत को रिकॉर्ड किया गया और एनालॉग पर संपादित किया गया। 11 मई को, संगीतकार ने लंदन से खारा स्टूडियो को कॉलम का एक डेमो भेजा। लंदन में रिकॉर्डिंग सत्र जुलाई की शुरुआत में समाप्त हो गए, फिर सगिसु टोक्यो चले गए जहाँ संगीत पूरा हो गया। सागिसु ने लंदन में रिकॉर्ड करना चुना क्योंकि उन्होंने अंग्रेजी स्टूडियो को जापानी स्टूडियो की तुलना में अधिक उन्नत और विश्वसनीय पाया, जिसमें 5.1 चैनलों की उपलब्धता और वीडियो के साथ अपने संगीत को सिंक्रनाइज़ करने के लिए स्क्रीन का उपयोग करने का विकल्प था। उस समय वे कहाँ काम कर रहे थे, इस पर निर्भर करते हुए कुछ गानों को फ्रेंच में और कुछ को अंग्रेजी में शीर्षक दिए गए थे। जापानी गायक हिकारू उटाडा ने दो ट्रैकों पर प्रदर्शन किया, अर्थात् "ब्यूटीफुल वर्ल्ड", फिल्म का अंतिम श्रेय संगीत, और "फ्लाई मी टू द मून", एक जैज़ मानक की उनकी प्रस्तुति जिसका उपयोग नियॉन जेनेसिस इवेंजेलियन के अंतिम विषय और इवेंजेलियनः 1 के पहले ट्रेलर के लिए संगीत दोनों के रूप में किया गया था। दोनों गीतों को बाद में उटाडा के एकल "ब्यूटीफुल वर्ल्ड/किस एंड क्राई" में शामिल किया गया, जो 29 अगस्त, 2007 को जापान में जारी किया गया था। फिल्म का पूरा साउंडट्रैक दो एल्बमों पर जारी किया गया था, साथ ही फिल्म में हिकारू उटाडा और कोटोनो मित्सुइशी के गीत भी शामिल थे। पहला, शिरो सगिसुः "इवेंजेलियनः 1 यू आर (नॉट) अलोन" का संगीत, किंग रिकॉर्ड्स द्वारा 26 सितंबर, 2007 को जारी किया गया था; दूसरे, में ऐसे गीत हैं जो फिल्म में दिखाई देते हैं लेकिन पिछले एल्बम में शामिल नहीं किए गए थे और 21 मई, 2008 को जारी किया गया था। रिलीज मार्केटिंग फिल्म की घोषणा 10 सितंबर, 2006 को न्यूटाइप पत्रिका में की गई थी, और मूल रूप से 2007 की गर्मियों की शुरुआत में रिलीज़ होने वाली थी। रिलीज की तैयारी में, एनो ने इवेंजेलियनः 1 और बाकी रीबिल्ड टेट्रालॉजी दोनों के लिए मिशन स्टेटमेंट के साथ एक पत्र प्रकाशित किया, जिसे तब पचास जापानी सिनेमाघरों में पोस्टर प्रारूप में प्रदर्शित किया गया था। 17 फरवरी, 2007 को एक विशेष ऑनलाइन रिलीज़ किया गया था जिसमें घोषणा की गई थी कि फिल्म 1 सितंबर, 2007 को रिलीज़ होगी। तीन और पुनर्निर्माण विशेष बाद में जारी किए गए, एक फरवरी के अंत में, एक मार्च में और एक अप्रैल में। प्री-सेल टिकट पहली बार 28 अप्रैल को उपलब्ध कराए गए थे, हालांकि आधिकारिक प्री-सेल 9 जून को शुरू हुई थी। इवांजेलियनः 1 के लिए पहला ट्रेलर, जिसमें हिकारू उटाडा की "फ्लाई मी टू द मून (इन अदर वर्ड्स)" है, 17 जुलाई को जारी किया गया था। एक दूसरा ट्रेलर, जिसमें कावोरू नागिसा को चित्रित करने वाली छवियां शामिल थीं और जिसमें "ब्यूटीफुल वर्ल्ड" गीत शामिल था, 11 अगस्त को जारी किया गया था। इवांजेलियनः 1 की रिलीज से पहले, खारा ने फिल्म की नाटकीय रिलीज को बढ़ावा देने के लिए रोलिंग स्टोन पत्रिका, पिज्जा हट, डोरिटोस, उशिमा कॉफी और फ्रिटो-ले जैसी कंपनियों के साथ सहयोग किया। इनमें से कई ब्रांडों को बाद में फिल्म के दृश्यों में जोड़ा गया। इवेंजेलियनः 1 के विमोचन के लिए, इवेंजेलियन यू. सी. सी. कॉफी चरित्र-आधारित कॉफी के डिब्बों के तीन लाख मामले बाजार में रखे गए थे, जो लगभग नौ मिलियन डिब्बों के बराबर थे। तोशिमिची ओत्सुकी के अनुसार, ग्राहक को विशिष्टता की भावना देने के लिए कोई बड़ा विज्ञापन सौदा नहीं किया गया था, जैसे कि उन्हें फिल्म देखने या आधिकारिक ब्रोशर खरीदने के लिए संघर्ष करना पड़ा। इवेंजेलियन-थीम वाले व्यापारिक उत्पादों की एक विस्तृत श्रृंखला वितरित की गई, जैसे कि पोस्टर, कीचेन, पिन, स्टिकर, पेन, वॉलेट, मग और एक्शन फिगर। सिनेमाघरों में प्रदर्शन के दौरान फिल्म के बारे में एक आधिकारिक पर्चा भी वितरित किया गया, जिसकी लगभग 290,000 प्रतियां बिकीं। मार्च 2008 में, बंदाई ने एक इवांजेलियनः 1 कार्ड गेम जारी किया जिसका शीर्षक था। फिल्म के साक्षात्कार, चित्रण, चित्र और प्रारंभिक रेखाचित्रों का एक संग्रह भी उसी वर्ष एक प्रकाशन में जारी किया गया था। 4 जून 2009 को, फिल्म के बारे में एक आधिकारिक वीडियो गेम पी. एस. पी. और पी. एस. 2 के लिए जारी किया गया था; खेल के लिए, लड़ाई को 3डी में फिर से बनाया गया था, जिससे खिलाड़ी को पुनर्निर्माण के वातावरण और मूल श्रृंखला के बीच चयन करने का मौका मिला। फिल्म के तत्वों को बाद में पचिंको खेलों के लिए उठाया गया, जैसे कि और। फिल्म को शुरू में शिंजुकु में टोक्यो मिलानो सिनेमा परिसर के भीतर टोक्यो स्क्वायर सिनेमा में प्रदर्शित किया जाना था; हालाँकि, थिएटर की 224 की बैठने की क्षमता बड़े दर्शकों को समायोजित करने के लिए अपर्याप्त थी। प्रदर्शन को मिलान 1 में स्थानांतरित कर दिया गया था, जिसमें 1,046 सीटों की क्षमता थी। प्रीमियर के दिन, सुबह से थिएटर बंद होने तक लगातार सात प्रदर्शन आयोजित किए गए, जिसके दौरान फिल्म को दर्शकों से उत्साहजनक प्रतिक्रिया मिली। यह फिल्म तब 1 सितंबर, 2007 को 84 सिनेमाघरों में रिलीज हुई थी। 26 अप्रैल, 2008 को, फिल्म का होम वीडियो संस्करण, इवांजेलियनः 1.01, कुछ सिनेमाघरों में दिखाया गया था, और फिर 16 मई को डीवीडी पर जारी किया गया था। इसके अलावा, नए साल 2013 की पूर्व संध्या पर, इवेंजेलियन 1 को इवेंजेलियन 2 और इवेंजेलियन 3 के साथ चालीस जापानी सिनेमाघरों में एक विशेष मैराथन में प्रदर्शित किया गया था। 3 जुलाई, 2009 को एन. टी. वी. के फ्राइडे रोडशो खंड के दौरान इवेंजेलियनः 1 का एक संपादित-टेलीविजन संस्करण प्रसारित किया गया था और प्रसारण के दौरान रीबिल्ड टेट्रालॉजी के बारे में एक विशेष पहेली खेल के लिए पासवर्ड उपलब्ध कराया गया था। इवांजेलियनः 1 को 2020 में यूट्यूब पर जारी किया गया था और आधिकारिक खारा यूट्यूब चैनल पर 20 अप्रैल से 30 अप्रैल के बीच मुफ्त में उपलब्ध कराया गया था। फिल्म को 18 अप्रैल से 30 अप्रैल के बीच आधिकारिक ईवा एक्स्ट्रा ऐप पर भी उपलब्ध कराया गया था। 25 और 26 अप्रैल को अतिथि के रूप में जापानी गायक योको ताकाहाशी के साथ गूगल मीट पर फिल्म का एक आधिकारिक सीधा प्रसारण आयोजित किया गया था। इसके बाद 14 मई को फिल्म को लाइन लाइव प्लेटफॉर्म पर प्रसारित किया गया। इवांजेलियनः 1 को बाद में 4 दिसंबर, 2020 को 4डीएक्स और एमएक्स4डी तकनीक में 82 जापानी सिनेमाघरों में फिर से रिलीज़ किया गया था, ताकि इवांजेलियनः 3.0+1.0 थ्रीस अपोन ए टाइम, रीबिल्ड टेट्रालॉजी की चौथी और अंतिम फिल्म की रिलीज़ को बढ़ावा दिया जा सके, इसके बाद अगले दिनों में टेट्रालॉजी में अगली दो फिल्मों की स्क्रीनिंग की गई; प्रत्येक रीबिल्ड किस्त की व्याख्यात्मक पुस्तिकाएं, जो फिल्मों की शुरुआत के समय जारी की गई थीं, को स्क्रीनिंग के लिए फिर से वितरित किया गया था। उसी महीने, कहानी की तीनों फिल्में जापान के अमेज़न प्राइम वीडियो पर रिलीज़ हुईं। 5 मार्च, 2021 को प्राइम वीडियो जापान के यूट्यूब चैनल पर 1 को पूरी तरह से प्रसारित किया गया था। होम-वीडियो रिलीज इवेंजेलियनः 1.01, फिल्म का पहला होम वीडियो संस्करण, 25 अप्रैल, 2008 को किंग रिकॉर्ड्स द्वारा डीवीडी पर जारी किया गया था। फिल्म के दृश्य अनुभव को बेहतर बनाने के लिए, एनो ने इवेंजेलियनः 1 के वीडियो और ऑडियो में 266 बदलाव किए, जिनमें से किसी ने भी फीचर फिल्म के कथानक को काफी हद तक नहीं बदला। कर्मचारियों ने फिल्म के 35 मिमी प्रिंट के एक नए प्रिंट से बने एक एचडी टेलीसिन सिस्टम का उपयोग किया और निर्देशक की देखरेख में, इवांजेलियन के लिए संगीत और छवियों को फिर से कैलिब्रेट किया गया। यह होम वीडियो संस्करण तीन लाख प्रतियों के एक विशेष सीमित संस्करण में जारी किया गया था, जिसमें एक बोनस डिस्क थी जिसमें एक्सप्लेनेशन ऑफ इवेंजेलियनः 1.01, तकनीकी जानकारी, पात्रों के बारे में जानकारी के साथ फिल्म का एक उपशीर्षक संस्करण और ऑपरेशन याशिमा का एक प्रचार वीडियो "एंजेल ऑफ डूम" ट्रैक पर सेट किया गया था। यह वीडियो बाद में किंग रिकॉर्ड्स के यूट्यूब चैनल पर जारी किया गया था। संस्करण में एक रील भी शामिल थी जिसमें फीचर फिल्म के पांच यादृच्छिक चित्र, अतिरिक्त सामग्री और प्रचार वीडियो शामिल थे। इवांजेलियनः 1.01 का एक मानक संस्करण 21 मई, 2008 को डीवीडी पर जारी किया गया था। जब 20 फरवरी, 2009 को इवांजेलियनः 2 की अंतिम रिलीज की तारीख की आधिकारिक तौर पर घोषणा की गई, तो किंग रिकॉर्ड्स ने घरेलू वीडियो बाजार के लिए इवांजेलियनः 1 के एक नए संस्करण, इवांजेलियनः 1.11 की घोषणा की। यह नया संस्करण 27 मई, 2009 को ब्लू-रे और डीवीडी प्रारूपों में जारी किया गया था। ब्लू-रे में सुपर बिट मैपिंग फॉर वीडियो (एस. बी. एम. वी.) शामिल था, जो सोनी के लिए विकसित एक नई मिश्रण प्रणाली थी। इवांजेलियनः 1.11 101 मिनट लंबा है, जो इवांजेलियनः 1.01 से तीन मिनट लंबा है। बोनस वीडियो रीबिल्ड ऑफ इवांजेलियनः 1.01, जो पहले से ही इवांजेलियनः 1.01 के विशेष संस्करण में मौजूद था, साथ ही इवांजेलियनः 2.0 के अप्रकाशित फुटेज को डीवीडी और ब्लू-रे दोनों संस्करणों में शामिल किया गया था। जुलाई 2008 और मार्च 2009 के बीच अंग्रेजी भाषा में रिलीज़ हुई इवांजेलियनः 1 को विभिन्न अंग्रेजी भाषा के समारोहों में प्रदर्शित किया गया था, जिसमें सिएटल अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव, लॉस एंजिल्स में एनीमे एक्सपो, सैन डिएगो कॉमिक-कॉन, एनिमेटेड सिनेमा के लिए वाटरलू महोत्सव और ए. एफ. आई. डलास अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव शामिल हैं। नवंबर 2008 में, फुनिमेशन ने कई अन्य एनीमे संपत्तियों के साथ-साथ निप्पॉन टीवी की ओर से इवेंजेलियनः 1 के प्रशंसकों के लिए एक संघर्ष विराम आदेश जारी किया। फिर, 31 दिसंबर, 2008 को, फ़ुनिमेशन ने घोषणा की कि उसने पहली रीबिल्ड ऑफ़ इवांजेलियन फ़िल्म के अधिकार हासिल कर लिए हैं। 23 मई, 2009 को एनीमे बोस्टन में फिल्म के अंग्रेजी डब के लिए कलाकारों की घोषणा की गई, जिसमें स्पाइक स्पेंसर और एलिसन कीथ ने शिंजी इकारी और मिसाटो कत्सुरागी के रूप में अपनी-अपनी भूमिकाओं को दोहराया। 30 सितंबर को कनाडा में प्रीमियर से पहले फिल्म को संयुक्त राज्य अमेरिका के सिनेमाघरों में सीमित व्यस्तताओं में दिखाया गया था। फिल्म को संयुक्त राज्य अमेरिका में एक्शन, हिंसा और कुछ नग्नता के लिए पीजी-13 का दर्जा दिया गया है। यू आर (नॉट) अलोन को पूरे उत्तरी अमेरिका में कम से कम 77 फिल्म सिनेमाघरों में प्रदर्शित किया गया था, जिनमें से 60 कनाडा में हैं। फुनिमेशन ने 17 नवंबर, 2009 को उत्तरी अमेरिका में डीवीडी पर इवांजेलियनः 1.01 जारी किया, और बाद में 9 मार्च, 2010 को ब्लू-रे और डीवीडी पर 1.11 जारी किया। यह फिल्म पहली बार 12 नवंबर, 2008 को रेड एंट एंटरप्राइजेज द्वारा ऑस्ट्रेलिया में डीवीडी पर जारी की गई थी। जैसे ही रेड एंट एंटरप्राइजेज जनवरी 2009 में रिसीवरशिप में चला गया, वह रिलीज अब बिक्री के लिए उपलब्ध नहीं है। इवेंजेलियनः 1 के ऑस्ट्रेलियाई अधिकार तब से मैडमैन एंटरटेनमेंट को उप-लाइसेंस दिए गए हैं, जिनका फ़ुनिमेशन के साथ एक विशेष संबंध है और जिनके पास मंगा एंटरटेनमेंट और एडीवी फिल्म्स की विभिन्न टीवी श्रृंखलाओं और फिल्मों के अधिकार हैं। मैडमैन एंटरटेनमेंट ने 30 नवंबर, 2009 को ऑस्ट्रेलिया में फिल्म जारी की। 2021 में, अमेज़ॅन स्टूडियोज ने सभी रीबिल्ड ऑफ इवांजेलियन फिल्मों के स्ट्रीमिंग अधिकार हासिल कर लिए। फिल्म का 1.11 संस्करण 13 अगस्त, 2021 को स्ट्रीमिंग सेवा पर उपलब्ध हुआ। इसमें ए. डी. के कई आवाज अभिनेताओं सहित सभी पुनर्निर्माण फिल्मों की पूरी री-डबिंग शामिल थी। रीबिल्ड श्रृंखला के फुनिमेशन रूपांतरण और नेटफ्लिक्स के श्रृंखला के रूपांतरण में उपयोग किए गए ज्यादातर नए कलाकारों के स्थान पर मूल श्रृंखला और फिल्मों के विजन और मंगा एंटरटेनमेंट स्थानीयकरण। नेटफ्लिक्स की रिलीज़ की तरह, इसमें खारा के इन-हाउस अनुवादक, डैन कानेमित्सु द्वारा एक पूर्ण पुनः अनुवाद भी शामिल था। रिसेप्शन बॉक्स ऑफिस और सार्वजनिक प्रतिक्रिया इवांजेलियनः 1 ने अपने नाटकीय प्रदर्शन के पहले दो दिनों के भीतर 280 मिलियन येन की कमाई की, जो उस सप्ताह 236,158 प्रवेश के साथ बॉक्स ऑफिस पर पहले स्थान पर रही। प्रेस ने फिल्म के शुरुआती सप्ताहांत को एक बड़ी सफलता के रूप में वर्णित किया; दिसंबर 2003 में राष्ट्रीय साप्ताहिक बॉक्स ऑफिस चार्ट प्रसारित होने के बाद से यह पूरे जापान में सौ से भी कम सिनेमाघरों में प्रदर्शित होने के साथ-साथ पहली बार खुलने वाली पहली फिल्म भी थी। शुरुआती संख्या से, इवांजेलियनः 1 को अपने नाटकीय प्रदर्शन के दौरान डेढ़ से दो अरब येन की कमाई करने की भविष्यवाणी की गई थी। अगले सप्ताहांत में, फिल्म ने बॉक्स ऑफिस पर अच्छा प्रदर्शन करना जारी रखा, हालांकि यह जापानी फिल्म हीरो की रिलीज के साथ दूसरे स्थान पर आ गई। तीसरे सप्ताह तक, फिल्म पहले ही एक अरब येन की कमाई कर चुकी थी, जिसने बॉक्स ऑफिस पर हीरो के बाद अपना दूसरा स्थान बनाए रखा था। अपने चौथे सप्ताह के अंत में, यह दस लाख टिकटों की बिक्री तक पहुंच गई, लेकिन हीरो, फैंटास्टिक फोरः राइज ऑफ द सिल्वर सर्फर और आर्थर एंड द इनविजिबल्स के बाद चौथे स्थान पर आ गई। इवांजेलियनः 1 फिर गिरकर आठवें स्थान पर आ गया, जहां यह अगले हफ्तों में नौवें और दसवें स्थान पर गिरने से पहले लगातार दो और हफ्तों तक बना रहा। 2007 के अंत तक, फिल्म ने दो अरब येन की कमाई की थी, जिससे यह 2008 में जापान में पंद्रहवीं सबसे अधिक कमाई करने वाली फिल्म बन गई और पोकेमॉनः द राइज ऑफ डार्कराई, डोरेमॉनः नोबिटा की न्यू ग्रेट एडवेंचर इन द अंडरवर्ल्ड और डिटेक्टिव कॉनन-जॉली रोजर इन द डीप एज़्योर के बाद जापान में चौथी सबसे अधिक कमाई करने वाली एनिमेटेड फिल्म बन गई। इवांजेलियनः 1 की लोकप्रियता ने नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन, नियॉन जेनेसिस इवांजेलियनः रीबर्थ, और एंड ऑफ इवांजेलियन के घरेलू वीडियो रिलीज़ की बिक्री और किराए में वृद्धि का कारण बना। फ्रैंचाइज़ी की आधिकारिक पत्रिका, इवांजेलियन क्रॉनिकल के अनुसार, एक सौ पाँच जापानी सिनेमाघरों में फिल्म दिखाई गई, जिसने 15 लाख फिल्म देखने वालों को आकर्षित किया। ओरिकन ने बताया कि इवांजेलियनः 1 होम वीडियो रिलीज़ सफल रहे, इवांजेलियनः 1 विशेष संस्करण डीवीडी ने रिलीज़ के अपने पहले सप्ताह में 219,000 प्रतियां बेचीं। इसने इसे सप्ताह की सबसे अधिक कमाई करने वाली फिल्म और इवांजेलियन फ्रैंचाइज़ी के घरेलू मीडिया की सबसे अधिक बिकने वाली रिलीज़ बना दिया। 2008 के अंत में, विशेष संस्करण डीवीडी की 2,97,927 प्रतियां बेची गईं, जिससे यह केवल ट्रांसफॉर्मर्स और पाइरेट्स ऑफ द कैरिबियनः एट वर्ल्ड्स एंड और अमेज़ॅन जापान की वर्ष की सबसे अधिक बिकने वाली डीवीडी के बाद वर्ष की तीसरी सबसे अधिक बिकने वाली डीवीडी बन गई। जी. एफ. के. जापान पोल ने इसे 2008 की सर्वश्रेष्ठ डी. वी. डी. रिलीज़ घोषित किया। विशेष संस्करण प्रतियों के हिस्से के रूप में वितरित फिल्म के चित्रों की विनाइल रीलों को ऑनलाइन नीलामी में उच्च कीमतों पर बेचा गया, जिससे जापानी मीडिया का ध्यान आकर्षित हुआ। "फ्लाई मी टू द मून" और "ब्यूटीफुल वर्ल्ड" को फिल्म के रिलीज होने के एक महीने बाद अक्टूबर 2007 में क्रमशः 276,000 और 881,000 बार डाउनलोड किया गया था। फ्रैंचाइज़ी और उसके पात्र न्यूटाइप पत्रिका के मासिक लोकप्रियता चार्ट में लौट आए, जो महीनों तक शीर्ष दस स्थानों पर रहे। जनवरी 2009 में, पत्रिका ने 2008 के सबसे लोकप्रिय एनीमे की रैंकिंग संकलित की, जिसमें रीबिल्ड सातवें स्थान पर था। रे अयनामी इसी अंक में प्रकाशित सबसे लोकप्रिय महिला पात्रों की श्रेणी में नौवें स्थान पर है। होम वीडियो रिलीज़ द गार्डन ऑफ सिनर्स के बाद Amazon.co.jp पर दूसरे स्थान पर है। द इवांजेलियनः 1 वीडियो गेम और इवांजेलियनः 1.11 ब्लू-रे और डीवीडी रिलीज भी सफल रहे, इवांजेलियनः 1.11 ने अपने पहले सप्ताह में 49,000 प्रतियां बेचीं, जिसने क्रिस्टोफर नोलन की द डार्क नाइट द्वारा पहले स्थापित रिकॉर्ड को तोड़ दिया, जिससे यह जापानी इतिहास में सबसे अधिक बिकने वाला एकल ब्लू-रे बन गया। तीन सप्ताह बाद, इसने द डार्क नाइट के जीवन भर की बिक्री के रिकॉर्ड को तोड़ते हुए 63,000 की बिक्री को पार कर लिया था। यह रिकॉर्ड फरवरी 2009 तक अजेय रहा, जब बिक्री माइकल जैक्सन की दिस इज इट से आगे निकल गई। इवांजेलियन 1.11 ब्लू-रे 2010 के मध्य तक सबसे अधिक बिकने वाली एनीमे रिलीज़ में से एक बना रहा। इवांजेलियनः 1.01 को फिर 3 जुलाई, 2009 को एन. टी. वी. के फ्राइडे रोड शो पर प्रसारित किया गया, जिसने उस रात टेलीविजन दर्शकों की हिस्सेदारी का 12.7% आकर्षित किया। फ्राइडे रोड शो की आधिकारिक वेबसाइट भी अपने इतिहास में सबसे अधिक हिट रही। जब फिल्म 20 अप्रैल, 2020 को खारा के यूट्यूब चैनल पर रिलीज़ हुई, तो इसे लगभग पंद्रह घंटों में दस लाख से अधिक बार देखा गया, जिसे एक ही दिन में 20 लाख लोगों ने देखा, उत्साहजनक टिप्पणियों को आकर्षित किया और दो सप्ताह में लगभग 80 लाख बार देखा गया। उसी वर्ष, इसे एनएचके द्वारा दोपहर 11:45 पर प्रसारित किया गया था, और समय के बावजूद, हैशटैग #एयूडब्ल्यूडब्ल्यू ट्विटर के जापानी संस्करण पर दूसरा सबसे अधिक ट्रेंडिंग हैशटैग बन गया; फिल्म से संबंधित शब्द भी उसी रैंकिंग में दिखाई दिए, जैसे ऑपरेशन याशिमा, शिंजी, मिसाटो, कावोरू और "ब्यूटीफुल वर्ल्ड"। 4 दिसंबर को सीमित 4डी स्क्रीनिंग भी सफल रही, जो उस सप्ताहांत में बॉक्स ऑफिस पर सातवें स्थान पर रहने में सफल रही। जापान के बाहर इवांजेलियनः 1 को पूरे एशिया के सिनेमाघरों में दिखाया गया था। दक्षिण कोरिया में यह फिल्म 2008 में रिलीज़ हुई थी और सात सप्ताह तक सिनेमाघरों में चली थी। इसने अपने शुरुआती सप्ताह में 36,603 डॉलर की कमाई की और पांच दिनों में चालीस हजार से अधिक दर्शकों को आकर्षित करते हुए कुल मिलाकर 517,159 डॉलर की कमाई की। इस बीच, हांगकांग में, फिल्म चार सप्ताह तक चली, जिसने $139,527 की कमाई की, जिसमें से $62,114 पहले सप्ताहांत में बनाई गई थी। यह हांगकांग बॉक्स ऑफिस पर छठे स्थान पर पहुंच गई। ताइवान में, इवांजेलियन 1 ने अपनी चार सप्ताह की दौड़ के दौरान $1,557,417 की कमाई की। मलेशिया में यह फिल्म तीन सप्ताह तक चली और कुल मिलाकर 5,796 डॉलर की कमाई की। यूरोप और उत्तरी अमेरिका में भी फिल्म का सीमित प्रदर्शन देखा गया। इवांजेलियन 1 स्पेन और फ्रांस दोनों में दो सप्ताह तक चला, जिसने कुल मिलाकर क्रमशः $8,834 और $11,592 की कमाई की। इटली में, इवेंजेलियन नाइट नामक एक मैराथन कार्यक्रम में इवेंजेलियन 2 के साथ इवेंजेलियन 1 का प्रदर्शन किया गया, जिसने 4 सितंबर, 2013 को 25,000 दर्शकों को आकर्षित किया। यह उस दिन चलने वाली सबसे अधिक कमाई करने वाली फिल्म थी, जिसने 250,000 यूरो की कमाई की। यह फिल्म संयुक्त राज्य अमेरिका में भी उन्नीस सप्ताह तक चली और 107,797 डॉलर की कमाई की। जापानी आलोचनात्मक प्रतिक्रिया न्यूटाइप, एक जापानी पॉप संस्कृति पत्रिका, ने दावा किया कि इवांजेलियन 1 का "2007 की सर्वोच्च प्रशंसा और प्रशंसा के साथ स्वागत किया गया था।" एनीमे न्यूज नेटवर्क के मैथ्यू रो ने बताया कि फिल्म को प्रशंसकों और आलोचकों से काफी सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली, जो अंततः उस वर्ष की सबसे प्रशंसित और सबसे अधिक कमाई करने वाली जापानी एनिमेटेड फिल्मों में से एक बन गई। जापानी आलोचकों ने इसके दृश्यों पर जोर देते हुए फीचर फिल्म का स्वागत किया और सकारात्मक समीक्षा की। वेबसाइट सिनेमार्शे ने टोक्यो-3 शहर और सी. जी. में दर्शाए गए इवेंजेलियन हथियारों की प्रशंसा करते हुए उन्हें "शक्तिशाली छवियां जो पहले कभी अनुभव नहीं की गई हैं" के रूप में वर्णित किया। दूसरी ओर, एनीमे कंसौ ने ऑपरेशन याशिमा के दौरान एंजेल रमिएल की "शानदार" हरकतों और 3डी सी. जी. आई. के उपयोग की प्रशंसा की, जिससे फिल्म को पाँच में से चार सितारे मिले। पत्रिका एक्साइट ने शिनजी के चरित्र में बदलाव की प्रशंसा की, इस तथ्य का उल्लेख करते हुए कि वह श्रृंखला की तरह भागता नहीं है, कैसे वह आम तौर पर अपने मूल समकक्ष की तुलना में कम उदास है, और उसके नए बंधन। एक्साइट के लिए एक और सकारात्मक नोट इस तथ्य में निहित होगा कि रीबिल्ड टेट्रालॉजी के दौरान, नायक और उसके दोस्तों के बीच संबंध मजबूत होंगे, जिससे वह आगे बढ़ेगा और नियॉन जेनेसिस इवेंजेलियन की तुलना में एक चरित्र के रूप में अधिक बढ़ेगा। फिल्म में जिस दृश्य में ऑपरेशन यशिमा से पहले मिसाटो और शिंजी हाथ पकड़ते हैं, उसकी भी प्रशंसा की गई। वेबसाइट एनीमे ने पात्रों के चरित्र चित्रण में बदलाव और विशेष रूप से नए शिनजी के संबंधों में मौजूद विश्वास की गहराई से सराहना की। अंतर को Filmest.jp द्वारा भी अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था, विशेष रूप से मूल श्रृंखला की घटनाओं की तुलना में कावोरू की प्रारंभिक उपस्थिति। साइट ने फिल्म की पटकथा को एक "उत्कृष्ट कृति" के रूप में वर्णित किया, लेकिन शुरू किए गए मामूली परिवर्तनों के नवाचार की कमी की आलोचना की, जिसके बारे में उसने कहा कि वे प्रभावशाली नहीं थे और लंबे समय से प्रशंसकों के लिए आश्चर्यजनक प्रभाव की कमी थी। आलोचक युइची माएदा ने भी इसके तकनीकी पहलुओं के लिए फिल्म की प्रशंसा की, जैसे कि ईवा-01 के नए मेचा डिजाइन और टोक्यो-3 शहर पर डिजिटल प्रभाव, लेकिन पटकथा की आलोचना की। उनकी राय में, क्लासिक श्रृंखला के परिदृश्य में कमी और कटौती, जो पहले से ही अपने आप में जटिल है, उन लोगों के लिए फिल्म को समझ से बाहर कर देगी जो पहले से ही प्रशंसक नहीं हैं। री अयनामी को समर्पित छोटी सी जगह को भी आलोचना का सामना करना पड़ा, मैदा ने उस दृश्य को दोषी ठहराया जिसमें अयनामी ईवा-1 को रमिएल के प्रकाश की किरण से अपनी ढाल से बचाती हैः री और यूनिट-00 स्क्रीन पर मुश्किल से दिखाई देते हैं, जो उनकी राय में चरित्र पर बहुत कम ध्यान दिया जाता है। 2020 में फिल्म की 4डीएक्स रिलीज ने भी आलोचकों से सकारात्मक टिप्पणियों को आकर्षित किया, जिन्होंने उपयोग किए गए प्रभावों की प्रशंसा की। अंग्रेजी भाषा में आलोचनात्मक प्रतिक्रिया अंग्रेजी बोलने वाले आलोचकों से आम तौर पर सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली है। सड़े हुए टमाटर पर, इवांजेलियनः 1 का महत्वपूर्ण स्कोर 71 प्रतिशत है। मेटाक्रिटिक पर, फिल्म को चार समीक्षाओं के आधार पर 100 में से 66 अंक मिले हैं, जो "आम तौर पर अनुकूल समीक्षाओं" को दर्शाता है। फिल्म को इंटरनेट मूवी डेटाबेस (आईएमडीबी) पर 10 में से 7.7 की रेटिंग मिली है, और मार्च 2021 तक मंच के उपयोगकर्ताओं के बीच 89वीं सबसे लोकप्रिय एनिमेटेड फिल्म के रूप में स्थान दिया गया है। रिलीज के बाद, लगभग सभी समीक्षकों ने ग्राफिक्स पर जोर देते हुए फिल्म के तकनीकी पहलुओं की प्रशंसा की। आलोचकों ने इवेंजेलियनः 1 की सी. जी. आई. तकनीकों, चरित्र डिजाइन, पृष्ठभूमि और हथियारों के विवरण के लिए भी प्रशंसा व्यक्त की। आलोचक पॉल एम. मेलोन, उदाहरण के लिए, अकादमिक पत्रिका मेकेडेमिया के लिए लिखते हुए, एनीमेशन को इसके 1995 के समकक्ष से "खूबसूरती से उन्नत" होने के लिए प्रशंसा की, वाइडस्क्रीन के लिए विस्तारित किया गया, और अच्छी तरह से एकीकृत सी. जी. आई. द्वारा बढ़ाया गया। लेखक थॉमस लामारे ने विशेष रूप से ऑपरेशन याशिमा और एंजेल रामियल के दौरान उपयोग किए गए विशेष प्रभावों की प्रशंसा की, जबकि एनीमे न्यूज नेटवर्क के जैक बर्ट्स्की ने एनीमेशन को ए, कला विभाग को ए-और सागिसु के ध्वनि विभाग को बी स्कोर देते हुए "उत्कृष्ट लड़ाई के दृश्यों" की प्रशंसा की। आलोचकों ने नई कहानी की लड़ाई, कटौती और गति की प्रशंसा की, कथानक को अधिक सुसंगत पाया और एनो की पटकथा की प्रशंसा की। उदाहरण के लिए, स्क्रीन एनार्की के पीटर मार्टिन ने इवेंजेलियनः 1 यू आर (नॉट) अलोन की अच्छी त्वरित गति, एक्शन दृश्यों और कथानक की प्रशंसा करते हुए कहा, "मैंने मनोरंजन और भविष्य के बारे में उदास चिंतन के संयोजन से संतुष्ट महसूस करते हुए थिएटर छोड़ दिया।" 2009 में, नॉर्थवेस्ट एशियन वीकली ने इसे अमेरिकी सिनेमाघरों में उस वर्ष रिलीज़ होने वाली सर्वश्रेष्ठ एशियाई फिल्मों में स्थान दिया, जबकि लॉस एंजिल्स टाइम्स के समीक्षक चार्ल्स सोलोमन ने इसे अगले वर्ष रिलीज़ होने वाली सर्वश्रेष्ठ घरेलू वीडियो में पहले स्थान पर रखा। स्लेंट मैगज़ीन के माइकल पीटरसन ने इसे "एक आकर्षक इकाई" माना, पॉलीगॉन के एलेग्रा फ्रैंक ने इसे एक "सुंदर" फिल्म कहा, और कॉमिक बुक रिसोर्सेज के रेहान फोंट्स ने इसे एक अच्छा सारांश और क्लासिक श्रृंखला का "एक ठोस रीमेक" बताया। लॉस एंजिल्स टाइम्स के केविन टॉमस के लिए, कहानी में "एक वास्तविक चरित्र है"। द विलेज वॉयस ने इसे एक "आकर्षक" फिल्म के रूप में वर्णित किया, विशेष रूप से शिनजी के लड़ाई के दृश्यों के दौरान। अन्य समीक्षकों ने इसे अनावश्यक और अनावश्यक मानते हुए फिल्म को नकारात्मक रूप से सराहा। स्लैंट मैगज़ीन के लिए, कथानक क्लासिक श्रृंखला के पहले एपिसोड का एक सरल सारांश है, जो मूल के रूप में जटिल है, और एक "बहुत ही आकर्षक लेकिन मौलिक रूप से व्यर्थ" फिल्म है। कॉमिक बुक रिसोर्सेज के एंजेलो डेलो ट्रिनोस ने इसे "नवागंतुकों के लिए इवेंजेलियन का एक जल्दबाजी और संक्षिप्त सारांश" के रूप में वर्णित किया। एनीमे न्यूज नेटवर्क के कार्लो सैंटोस ने कथानक को सी देते हुए फिल्म की समीक्षा की और यह पूछकर समीक्षा को समाप्त किया, "क्या यह टीवी श्रृंखला के समान नहीं है, लेकिन अधिक इंद्रधनुष के साथ?" क्लासिक श्रृंखला के कुछ क्षणों में कटौती की कुछ समीक्षकों ने भी आलोचना की, जिन्होंने महसूस किया कि इवांजेलियनः 1 बहुत अधिक संकुचित और जल्दबाजी में था। कॉमिक्सएलायंस के समीक्षकों ने असंगतता और खराब गति की शिकायत की, जो भावनात्मक प्रभाव के बिना दृश्यों की उपस्थिति से बढ़ गई। एस्केपिस्ट मैगज़ीन ने भी इस पहलू की आलोचना की थी, यह मानते हुए कि "हर सूक्ष्म विकास को आसानी से कम गति के साथ दर्शकों की गोद में फेंक दिया जाता है"। मेकेडेमिया की मेडलिन एशबी के लिए, इवांजेलियनः 1 का कथानक, स्रोत सामग्री में कटौती के बावजूद, जवाब की तलाश करने वाले दर्शकों के लिए अभी भी गुप्त और निराशाजनक हो सकता है। द न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए माइक हेल की समीक्षा विशेष रूप से महत्वपूर्ण थी; हेल के लिए, सामग्री अत्यधिक संघनित है, वह सब कुछ खो रही है जो उन्होंने कहा कि मूल श्रृंखला के पहले भाग को अलग करता है। उन्होंने विचारशील गति, हास्य और पात्रों के चरित्र चित्रण में बदलाव को हटाने का हवाला दिया। हेल ने फिर यह लिखते हुए समीक्षा का समापन किया, "इवेंजेलियन सिर्फ एक और विशालकाय-रोबोट कहानी बन जाती है। मूल श्रृंखला उपलब्ध है और एक बेहतर निवेश का प्रतिनिधित्व करती है। आलोचक विशेष रूप से पात्रों को लेकर विभाजित थे। समीक्षकों ने चरित्र चित्रण को अजीब या अनाड़ी पाया, अत्यधिक उग्र गति और पात्रों के साथ सहानुभूति रखने का बहुत कम अवसर की शिकायत की। Moriareviews.com ने मिसाटो और री के साथ शिनजी के संबंधों की आलोचना की, शिनजी की तुलना में री के दृश्यों और विकास की अधिक सराहना की, हालांकि समीक्षक ने माना कि उन्हें बहुत देर से और बहुत कम समय में प्रस्तुत किया गया है। इसके बजाय अन्य आलोचकों ने पात्रों, विशेष रूप से शिंजी के चरित्र चित्रण की सराहना की। मोक्सी एक्सक्लूसिव के अनुसार, कहानी में मूल की तुलना में अधिक सुव्यवस्थित प्रवाह है और पात्रों की भावनाओं का इससे अधिक मजबूत प्रभाव पड़ेगा। आई. जी. एन. के लिए फिल्म का शिंजी भावना के मामले में अपने समकक्ष की तुलना में थोड़ा बेहतर चरित्र है, जबकि कोटाकू इवांजेलियन के लिएः 1 दृश्य रूप से बेहतर है, एक बेहतर गति है, और नियॉन जेनेसिस इवांजेलियन की तुलना में नायक के शारीरिक और भावनात्मक संघर्षों की बेहतर पड़ताल करता है। MyReviewer.com ने भी इस पहलू की प्रशंसा की, पात्रों को उनके टेलीविजन समकक्षों की तुलना में बहुत अधिक जीवंत और स्पष्ट पाया। साइट द फिल्म स्टेज ने विशेष रूप से शिंजी की यात्रा और विकास और अंतिम दृश्य की प्रशंसा की, जिसमें उनके और री के हाथ अंततः छूते हैं। रिबिल्ड टेट्रालॉजी में अगली फिल्म, इवांजेलियनः 2 यू कैन (नॉट) एडवांस, का पूर्वावलोकन क्रेडिट के बाद के ट्रेलर में किया गया था। सीक्वल असुका लैंगली शिकिनामी के परिचय के साथ कहानी को जारी रखता है, ईवा इकाइयों को फिर से डिज़ाइन किया गया है, नए पात्र, और एक कहानी के संकेत जो नियॉन जेनेसिस इवेंजेलियन से आगे निकलते हैं। अगली कड़ी को जापान में 27 जून, 2009 को ब्लू-रे और डीवीडी रिलीज के साथ जारी किया गया था, जिसका शीर्षक इवेंजेलियनः 2.22 यू कैन (नॉट) एडवांस था, जिसे 26 मई, 2010 को जारी किया गया था। संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक इवांजेलियनः 1 यू आर (नॉट) अलोन ऑफ़िशियल वेबसाइट फ़्यूनिमेशन की इवांजेलियन 1 वेबसाइट 2007 एनीमे फ़िल्में 2007 फ़िल्में 2000 के दशक की राक्षसी फ़िल्में 2015 में सेट की गई जापानी विज्ञान कथा एक्शन फ़िल्में 2000 की जापानी भाषा की फ़िल्में मेचा एनीमे और मंगा नियोन जेनेसिस इवांजेलियन फ़िल्में रिबूट फ़िल्में टूनामी एनिमेटेड फ़िल्में 2010 के दशक में सेट की गई भविष्य में सेट की गई एनिमेटेड फ़िल्में