Harry Graf Kessler
हैरी क्लेमेंस उलरिच ग्राफ वॉन केसलर (23 मई 1868-30 नवंबर 1937) एक एंग्लो-जर्मन काउंट, राजनयिक, लेखक और आधुनिक कला के संरक्षक थे। उनकी डायरियों "जर्नी टू द एबिस" (2011) और "बर्लिन इन लाइट्स" (1971) के अंग्रेजी अनुवाद यूरोप में कलात्मक, नाटकीय और राजनीतिक जीवन के उपाख्यानों और विवरणों को प्रकट करते हैं, ज्यादातर जर्मनी में, 19 वीं शताब्दी के अंत से जर्मनी के पतन तक प्रथम विश्व युद्ध के अंत में 1937 में ल्योन में उनकी मृत्यु तक। परिवार हैरी केसलर के माता-पिता हैम्बर्ग के बैंकर एडॉल्फ विल्हेम ग्राफ वॉन केसलर (24 नवंबर 1838-22 जनवरी 1895) और एलिस हैरियट ब्लोस-लिंच (जन्म 17 जुलाई 1844 को बॉम्बे में; 19 सितंबर 1919 को नॉरमैंडी में मृत्यु हो गई) थे, जो पैट्री हाउस, काउंटी मेयो के एंग्लो-आयरिश हेनरी ब्लोस लिंच, सी. बी. की बेटी थीं। केसलर के माता-पिता ने 10 अगस्त 1867 को पेरिस में शादी की; केसलर का जन्म 1868 में पेरिस में हुआ था। केसलर की छोटी बहन का जन्म 1877 में हुआ था, और उनका नाम विल्हेल्मिना कैसर विल्हेम प्रथम के नाम पर रखा गया था, जो बच्चे के गॉडफादर बने। शादी के बाद उनका नाम विल्मा डी ब्रायन हो गया। कैसर विल्हेम प्रथम और काउंटेस एलिस केसलर के बीच कथित संबंध के बारे में कई अफवाहें थीं। केसलर परिवार के तेजी से उदय ने एक किंवदंती को जन्म दिया कि या तो हैरी या उसकी बहन सम्राट और काउंटेस एलिस केसलर की अवैध संतान थीं, लेकिन हैरी का जन्म उनकी माँ के सम्राट से मिलने से दो साल पहले हुआ था, और सम्राट अस्सी वर्ष के थे जब उनकी बहन विल्हेल्मिना का जन्म हुआ था। एडॉल्फ विल्हेम केसलर को 1879 में नामांकित किया गया था और फिर 1881 में, हैरी को अपने पिता की मृत्यु पर उपाधियाँ विरासत में मिलीं। जीवन और कार्य केसलर फ्रांस, इंग्लैंड और जर्मनी में पले-बढ़े। उन्होंने पहले पेरिस में और फिर 1880 से सेंट जॉर्ज स्कूल, एस्कॉट, एक अंग्रेजी बोर्डिंग स्कूल में शिक्षा प्राप्त की। अपने पिता की इच्छा के अनुसार उन्होंने 1882 में हैम्बर्ग के गेलहर्टेंशुल डेस जोहानियम में दाखिला लिया, जहाँ उन्होंने अपनी अबिटुर (उच्च विद्यालय शिक्षा) पूरी की। इसके बाद वह पॉट्सडैम में तीसरी गार्डे-उलानेन रेजिमेंट में शामिल हो गए और एक सेना अधिकारी का पद अर्जित किया। उन्होंने क्रमशः बॉन और लीपज़िग में कानून और कला इतिहास का अध्ययन किया। केसलर कई संस्कृतियों से परिचित थे, व्यापक रूप से यात्रा करते थे, एक जर्मन राजनयिक के रूप में सक्रिय थे, और दुनिया के एक व्यक्ति और कला के संरक्षक के रूप में जाने जाने लगे। वे खुद को यूरोपीय समाज का हिस्सा मानते थे। उनकी समलैंगिकता, जिसने उन्हें अनिवार्य रूप से एक बाहरी व्यक्ति बना दिया, ने निस्संदेह विल्हेमियन संस्कृति की उनकी अंतर्दृष्टि और आलोचना को प्रभावित किया। 1893 में बर्लिन जाने के बाद, उन्होंने आर्ट नोव्यू पत्रिका पैन पर काम किया, जिसने रिचर्ड डेमेल, थियोडोर फोंटेन, फ्रेडरिक नीत्शे, डेटलेव वॉन लिलियनक्रोन, जूलियस हार्ट, नोवलिस, पॉल वेरलेन और अल्फ्रेड लिचवार्क सहित अन्य लोगों की साहित्यिक कृतियों को प्रकाशित किया। अल्पकालिक पत्रिका ने हेनरी वैन डी वेल्डे, मैक्स लिबरमैन, ओटो एकमैन और लुडविग वॉन हॉफमैन सहित कई कलाकारों के ग्राफिक कार्यों को भी प्रकाशित किया। 24 मार्च 1903 को, केसलर ने वाइमर में "म्यूज़ियम फर कुन्स्ट उंड कुन्स्टगेवर्बे" का नियंत्रण ग्रहण किया। वहाँ उन्होंने नई प्रदर्शनी अवधारणाओं और एक स्थायी कला और शिल्प प्रदर्शनी की स्थापना के साथ काम किया। 1904 में, वाइमर में अपने काम के दौरान, केसलर ने मुद्रण कला और चित्रों की कलात्मक रचनाओं वाली ग्रंथ सूची पुस्तकों का एक समूह प्रकाशित करना शुरू किया। शुरुआत में उन्होंने जर्मन इंसल वेर्लाग के साथ सहयोग किया। 1913 में उन्होंने अपनी खुद की कंपनी क्रैनैक प्रेस की स्थापना की, जिसके वे निदेशक बने। 1909 के आसपास, केसलर ने ह्यूगो वॉन हॉफमैनस्थल के साथ मिलकर एक कॉमिक ओपेरा के लिए एक अवधारणा विकसित की और उन्होंने मिलकर कथानक की रूपरेखा लिखी। रिचर्ड स्ट्रॉस ने संगीत प्रदान किया, और 1911 में डेर रोसेनकावेलियर का प्रीमियर अर्न्स्ट वॉन शच के नेतृत्व में ड्रेसडेन में हुआ। 1913 के आसपास, केसलर ने एक अंग्रेजी नाट्य डिजाइनर और सिद्धांतकार एडवर्ड गॉर्डन क्रेग को क्रैनैक प्रेस के लिए शेक्सपियर के हैमलेट के एक शानदार संस्करण के लिए लकड़ी के चित्र बनाने के लिए नियुक्त किया। क्रेग के चित्रों के साथ गेरहार्ट हॉप्टमैन का एक जर्मन अनुवाद अंततः 1928 में वेइमर में प्रकाशित हुआ। जे. डोवर विल्सन द्वारा संपादित अंग्रेजी संस्करण 1930 में आया था। सूक्ष्म कागज पर मुद्रित, विभिन्न प्रकार के चेहरों का उपयोग करते हुए, स्रोत उद्धरणों के साथ सीमांत नोटों के साथ, और क्रेग के लकड़ी के टुकड़ों की विशेषता वाली इस पुस्तक को कई लोगों द्वारा 20 वीं शताब्दी में प्रकाशित होने वाली मुद्रक कला के बेहतरीन उदाहरणों में से एक माना जाता है। यह अभी भी दुनिया भर में संग्रहकर्ताओं द्वारा खोजा जाता है। संस्कृति में सुधार के केसलर के विचार दृश्य कला से परे थे। उन्होंने रंगमंच के लिए एक सुधार अवधारणा विकसित की जिसका समर्थन एडवर्ड गॉर्डन क्रेग, मैक्स रेनहार्ड्ट और कार्ल वोल्मोलर ने किया। केसलर ने जोर देकर कहा कि एक तथाकथित "मस्टरथिएटर" की स्थापना की जानी चाहिए। बेल्जियम के वास्तुकार हेनरी वैन डी वेल्डे ने संबंधित इमारत को डिजाइन करने की मांग की। केसलर की पहल पर, कई प्रमुख लेखकों को वाइमर को एक साहित्यिक आधुनिकता से परिचित कराने के लिए आमंत्रित किया गया था, लेकिन आधिपत्यवादी विचारों को बहुत रूढ़िवादी और राष्ट्रवादी माना जाता था, और मस्टरथीटर की योजनाएँ विफल हो गईं। अपने वाइमर काल के दौरान केसलर स्वर्गीय फ्रेडरिक नीत्शे की बहन एलिजाबेथ फोर्स्टर-नीत्शे (1846-1935) के साथ घनिष्ठ मित्र बन गए। केसलर के सुझाव पर, उन्होंने नीत्शे अभिलेखागार के लिए अधिवास के रूप में वाइमर को चुना। 1903 में, केसलर ने ड्यूशर कन्स्टलरबंड की शुरुआत की और इसके उपाध्यक्ष बने। संघ ने एडवर्ड मंच, जोहान्स आर. बेचर, डेटलेव वॉन लिलियनक्रोन और डाई ब्रूक के चित्रकारों सहित कम मान्यता प्राप्त कलाकारों का समर्थन किया। 1906 में, एक प्रदर्शनी हंगामे ने केसलर को उनके कार्यालय से हटाने का कारण दिया। रोडिन द्वारा ग्रैंड ड्यूकल संग्रहालय में चित्रों की एक प्रदर्शनी और गलती से, सैक्स थुरिंगिया के ग्रैंड ड्यूक को समर्पित, वीमर की पत्नियों और बेटियों के लिए एक जोखिम के रूप में माना गया था। इसके बाद एक धब्बा अभियान चलाया गया जिसे केसलर ने एमी चार्ल्स विंसेंट वॉन पालेज़िएक्स, सेवानिवृत्त प्रशिया जनरल और वीमर में कोर्ट मार्शल द्वारा एक साज़िश माना, लेकिन जिसके कारण केसलर ने इस्तीफा दे दिया। एक साल से भी कम समय बाद 10 फरवरी 1907 को केसलर से द्वंद्वयुद्ध की चुनौती मिलने से ठीक पहले पालेज़िएक्स की मृत्यु हो गई। बाद के वर्षों में केसलर ने प्रथम विश्व युद्ध के दौरान पश्चिमी मोर्चे पर सक्रिय सेवा देखी। 1918 में, वे वाइमर में अपनी संपत्ति में लौट आए, यह रिकॉर्ड करते हुए कि हालांकि घर 1913 से अपरिवर्तित लग रहा था और उनके पुराने नौकरों और पालतू जानवरों ने उनका स्नेह के साथ स्वागत किया, उनके चित्रों, मूर्तियों, पुस्तकों और स्मृति चिन्हों के संग्रह से एक यूरोपीय बौद्धिक और सांस्कृतिक समुदाय का पता चलता है जो अब "मृत, लापता, बिखरे हुए या दुश्मन बन गए थे।" प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, केसलर और कार्ल गुस्ताव वोल्मोलर ने बर्न में जर्मन दूतावास में विदेश कार्यालय के सांस्कृतिक विभाग के लिए एक साथ काम किया। उन्होंने फ्रांस और इंग्लैंड के साथ शांति योजनाओं के उद्देश्य से गतिविधियाँ विकसित कीं। नवंबर 1918 में, केसलर नव स्वतंत्र पोलैंड (द्वितीय पोलिश गणराज्य) में वारसॉ में जर्मन राजदूत थे। 1919 में, उन्होंने "संगठनों के संगठन (विश्व संगठन) के आधार पर राष्ट्र संघ के लिए एक योजना" लिखी, जिसमें राज्यों के ऐसे अंतर्राष्ट्रीय संघ का संविधान शामिल है। इस वाचा का उद्देश्य सबसे बढ़कर नए युद्धों को रोकना, मानवाधिकारों को सुरक्षित करना और विश्व व्यापार का विनियमन करना था। इस वाचा का मुख्य निकाय "विश्व परिषद" होगा, जिसने एक कार्यकारी समिति का भी चुनाव किया। उनकी योजना के तहत एक वेल्टजस्टिज़ॉफ़, एक विश्व मध्यस्थता न्यायालय और प्रशासनिक प्राधिकरणों का निर्माण किया जाएगा। पैराग्राफ योजना द्वारा आदेशित यह राज्य संविधान का रूप था। एक अतिराष्ट्रीय संगठन के लिए एक और योजना उन्होंने 1920 में एक संकल्प के रूप में "राष्ट्रों के एक सच्चे संघ के लिए दिशानिर्देश" के रूप में विकसित की। 1922 में, उन्होंने जर्मन पीस सोसाइटी के अध्यक्ष के रूप में कुछ समय के लिए कार्य किया, जिसके वे 1919 से 1929 तक सदस्य थे। 1920 के दशक में, एक पत्रकार के रूप में केसलर ने वाइमर गणराज्य की राजनीतिक बहसों को प्रभावित करने की कोशिश की। उन्होंने समाजवाद या राष्ट्र संघ जैसे विभिन्न सामाजिक और विदेश नीति के मुद्दों पर निबंध लिखे। वह वाम-उदारवादी जर्मन डेमोक्रेटिक पार्टी (डी. डी. पी.) से संबंधित थे और उन्होंने अपने 1922 में मारे गए दोस्त वाल्थेर राथेनाउ (तत्कालीन विदेश मंत्री) की जीवनी लिखी थी। 1924 में, वह रीचस्टैग के लिए डी. डी. पी. उम्मीदवार थे। जब यह प्रयास विफल हो गया तो उन्होंने राजनीति से दूरी बना ली। बिस के दशक में, केसलर अक्सर बर्लिन सेसीसो क्लब में एक अतिथि थे। 1932/33 में, उनके द्वारा सह-संपादित सामग्री दास फ्री वॉर्ट (द फ्री वर्ड) पत्रिका में दिखाई दी। 1933 में नाजियों के सत्ता पर कब्जा करने के बाद, केसलर ने इस्तीफा दे दिया और पेरिस, फिर मल्लोर्का और अंत में दक्षिणी फ्रांसीसी प्रांतों में चले गए। 1937 में ल्योन में उनकी मृत्यु हो गई। यह माना जाता था कि केसलर की पहले की डायरियाँ गुम हो गई थीं, लेकिन वे 1983 में मल्लोर्का में एक सुरक्षित स्थान में मिली थीं। 2004 में, पहला निश्चित नौ खंड संस्करण जर्मनी में प्रकाशित किया गया था और 1880-1918 वर्षों का पहला अंग्रेजी संस्करण 2011 में प्रकाशित किया गया था। रेफेरेंसेस वर्क्स गेसमेल्टे श्राइफ्टेन इन ड्रेई बेंडेन। फिशर, फ्रैंकफर्ट/एम। 1988 में। खण्ड 1: अध्ययन और अध्ययन। खण्ड 2: मैक्सिको को सूचित करें। खण्ड 3: त्रुटिपूर्ण। दास टेगबुच 1880-1937। क्लेट-कोट्टा, स्टटगार्ट 2004 एफ. एफ. प्रकाशितः वॉल्यूम। 2: 1892-1897। खण्ड. 3: 1897-1905। खण्ड. 4: 1906-1914। खण्ड. 5: 1914-1916। खण्ड. 6: 1916-1918। खण्ड. 7: 1919-1923। खण्ड. 8: 1923-1926। खण्ड. 9: 1926-1937। वाल्थेर राथेनौः सेन लेबेन उंड वर्क, (1928)। ग्रंथ सूची (जर्मन में) (पाठ पहली बार 1971 में प्रकाशित) (जर्मन में) 1868 जन्म 1937 मृत्यु पेरिस के लेखक जर्मनी में जर्मन डेमोक्रेटिक पार्टी के राजनेता पोलैंड में जर्मनी के राजदूत बैले लिब्रेटिस्ट एलजीबीटी आत्मकथाएँ जर्मन पुस्तक प्रकाशक (लोग) जर्मन डायरी लेखक फ्रांस में प्रवासी जर्मन पुरुष गैर-कथा लेखक जर्मन शांति सोसायटी के सदस्य रीच्सबैनर श्वार्ज़-रॉट-गोल्ड लोग सेंट जॉर्ज स्कूल, एस्कॉट में शिक्षित लोग लोग प्रथम विश्व युद्ध के गेलहर्टेंशुल डेस जोहानियम में शिक्षित जर्मन सेना के कर्मी आयरिश मूल के जर्मन लोग अंग्रेजी मूल के लोग