Cornelius Canis
कॉर्नेलियस कैनिस (डी होंड्ट, डी 'होंड्ट भी) (1500 और 1510-15 फरवरी 1562 के बीच) एक फ्रेंको-फ्लेमिश संगीतकार, गायक और पुनर्जागरण के गाना बजानेवालों के निर्देशक थे, जो सम्राट चार्ल्स पंचम के शासनकाल के दौरान शाही हैब्सबर्ग संगीत प्रतिष्ठान ग्रांडे चैपल में अपने जीवन के अधिकांश समय के लिए सक्रिय थे। उन्होंने 16 वीं शताब्दी के मध्य फ्रेंको-फ्लेमिश स्कूल की रचनात्मक शैली को अपनी विस्तृत अनुकरणीय बहुस्वरता के साथ लाया, साथ ही साथ पेरिसियन चैनसन की हल्कापन और स्पष्टता के साथ, और वह उस समय के कुछ संगीतकारों में से एक थे जिन्होंने फ्रांसीसी और फ्रेंको-फ्लेमिश दोनों मुहावरों में चैनसन लिखे थे। उनके प्रारंभिक जीवन का दस्तावेजीकरण करने वाला कोई विशिष्ट अभिलेख नहीं बचा है। वह संभवतः गेन्ट से थे, क्योंकि एक जीवित पत्र से संकेत मिलता है कि उनके माता-पिता वहां रहते थे, और उनके करियर के शुरुआती रिकॉर्ड से पता चलता है कि वे गेन्ट में चर्च ऑफ सेंट जॉन के हिस्से ओन्ज़-लिव-व्रौ-ऑप-डी-रेड कन्फ्रेटर्निटी में गायक-गुरु और गायक-मंडली के शिक्षक थे। वह एक बड़े संगीत परिवार का हिस्सा हो सकता है, क्योंकि डी 'होंड्ट, डी होंड्ट और कैनिस नाम के अन्य संगीतकार 16 वीं शताब्दी के दौरान शाही चैपल से जुड़े गेन्ट, कोर्टिजक और अन्य स्थानों में सक्रिय थे। 1542 में, उन्हें निचले देशों से चार गायकों को स्पेन ले जाने की जिम्मेदारी दी गई थी, जो चार्ल्स पंचम की सत्ता का प्रमुख स्थान था, जो तब तक पवित्र रोमन सम्राट थे। यह यात्रा शाही चैपल, ग्रांडे चैपल के साथ उनका पहला प्रलेखित जुड़ाव है। 1540 के दशक की शुरुआत में चैपल में कैनिस की सटीक स्थिति निर्धारित नहीं की गई है, लेकिन उनकी प्रतिष्ठा अच्छी थी और लगातार बढ़ती रही। इस अवधि के दौरान चैपल के संगीतकार शायद ही कभी एक स्थान पर लंबे समय तक रहते थेः वे अक्सर सम्राट के साथ यात्रा करते थे, इटली, निचले देशों या ऑस्ट्रिया जाते थे जैसा कि अवसर की मांग थी। अदालती दस्तावेज़ों से पता चलता है कि कैनिस यूट्रेक्ट और ऑग्सबर्ग जैसे स्थानों पर गया था, और अक्सर सम्मान प्राप्त करता था। आखिरकार कैनिस निकोलस गोम्बर्ट के बाद चैपल के मैस्ट्रे डेस एनफांस (गायक-मंडली के गुरु) बन गए। गोम्बर्ट को 1540 के आसपास पद से हटा दिया गया था, उनकी देखभाल में लड़कों में से एक के साथ छेड़छाड़ करने का दोषी ठहराया गया था, और उन्हें गलियों में कड़ी मेहनत के लिए भेजा गया था। इस अवधि के दौरान चैपल को पुनर्गठित किया गया था, और मैत्रे डी चैपल (समग्र संगीत निर्देशक) की स्थिति को मैस्ट्रे डेस एनफांस के साथ मिला दिया गया था, इसलिए कैनिस ने पिछले संगीत निर्देशक गोम्बर्ट और थॉमस क्रेक्विलन दोनों का स्थान लिया। उस समय स्पैनिश हैब्सबर्ग चैपल से जुड़े अन्य संगीतकारों में निकोलस पायेन और ऑर्गेनिस्ट जीन लेस्टेनियर शामिल थे। कैनिस का संगीत प्रमुख प्रकाशनों में दिखाई देने लगा, जैसे कि एंटोनियो गार्डानो और पियरे एटेनिंगनेंट द्वारा; उनका अधिकांश संगीत 1542 से 1558 तक का है, जो शाही दरबार में उनकी सबसे बड़ी गतिविधि की अवधि है। सब कुछ प्रकाशित नहीं हुआ था, और कुछ पांडुलिपि प्रतियों में जीवित हैं जो जर्मनी या निचले देशों में बनाई गई थीं। कैनिस के लिए संचित सम्मानः उन्हें शाही प्रस्ताव, पेंशन, एक अपोस्टोलिक अनुग्रह प्राप्त हुआ, और उन्हें दो अलग-अलग स्थानों का मठाधीश बनाया गयाः मिडलबर्ग में नोट्रे डेम और लीज में फ्लोरेस। 1555 में वह सेवानिवृत्त हुए, शायद इसलिए कि उनके नियोक्ता और संरक्षक चार्ल्स पंचम गद्दी छोड़ने वाले थे; कैनिस की सेवानिवृत्ति चार्ल्स द्वारा नीदरलैंड में अपनी शक्तियों को फिलिप द्वितीय (15 अक्टूबर 1555) को देने से ठीक एक महीने पहले हुई थी। हालाँकि, यह उनके संगीत करियर का अंत नहीं था। वह क्रमशः सेंट मार्टेन और ओन्ज़े लिव व्रूकर्क में कोर्टिजक में एक पादरी और कैनन बन गए। 15 फरवरी 1562 को प्राग में उनकी मृत्यु हो गई, जो उस समय भी हैब्सबर्ग क्षेत्र के भीतर था। संगीत और प्रभाव कैनिस ने पवित्र और धर्मनिरपेक्ष दोनों स्वर संगीत लिखे। कोई विशेष वाद्य संगीत नहीं बचा है, और हो सकता है कि उन्होंने कोई संगीत न लिखा हो। कैनिस द्वारा संगीत का एक बड़ा हिस्सा बचा हुआ है, जिसमें दो द्रव्यमान, 35 मोटेट और 31 चैनसन शामिल हैं। हाल के दशकों में कार्यों की सूची में वृद्धि हुई हैः तीन मोटेट और दो चैनसन हाल की खोजें हैं। उनकी सभी कृतियाँ तीन से छह स्वरों के लिए हैं। दो द्रव्यमान, मिसा पास्टोरस लोकबंतूर और मिसा सुपर साल्वे सेलेबेरिमा दोनों छह आवाजों के लिए हैं, जबकि मोटेट और चैनसन सभी तीन से छह तक भिन्न होते हैं। कैनिस के मोटेट फ्रैंको-फ्लेमिश संगीतकारों की पोस्ट-जॉस्किन पीढ़ी के तरीके से लिखे गए हैं, जिसमें काफी कौशल के साथ की गई विभिन्न प्रकार की कंट्रापंटल प्रक्रियाओं का उपयोग किया गया है। अनुकरण अक्सर व्यापक होता है, और या तो सख्त या स्वतंत्र हो सकता है; अनुकरण में क्रमिक आवाज़ों को अलग करने का समय अंतराल या तो बहुत छोटा या लंबा हो सकता है। कैनिस ने एक ही रचना के क्रमिक खंडों में अपनी विपरीत प्रक्रियाओं को बदलकर और मधुर पंक्तियों को लिखकर जो छोटी से लेकर व्यापक तक भिन्न थीं, इसके विपरीत होने का भी प्रयास किया। अपने पवित्र संगीत में उनके द्वारा उपयोग की जाने वाली विस्तृत बहुभाषी प्रक्रियाओं के विपरीत, कैनिस के चैन्सन नीदरलैंड के बहुभाषी और फ्रेंच, विशेष रूप से पेरिस के, सादगी दोनों का मिश्रण दिखाते हैं। 1540 और 1550 के दशक के दौरान दो सामान्य प्रकार के चैन्सन्स की रचना की जा रही थीः पेरिसियन, क्लेमेंट जेनेक्विन और क्लाउडीन डी सर्मीसी जैसे संगीतकारों द्वारा, जो होमोफोनिक थे और केवल संक्षिप्त अवधि की नकल के साथ छोटे वाक्यांशों में लिखे गए थे; और फ्रेंको-फ्लेमिश, जो अधिक बहुभाषी और अनुकरणीय थाः फ्रेंको-फ्लेमिश चैन्सन्स एक ही संगीतकारों द्वारा पवित्र संगीत के समान थे। कैनिस ने पेरिसियन चैनसन की कुछ विशेषताओं का उपयोग किया, जिसमें होमोफोनी, छोटी लयबद्ध इकाइयाँ और कैडेन्शल सूत्र शामिल हैं, जो उन्हें अन्यथा पॉलीफोनिक कपड़े पर ग्राफ्टिंग करते हैं। कैनिस के कुछ चैन्सन एक कैन्टस-फर्मस तकनीक का उपयोग करते हैं, जिसमें कैनिस पहले से मौजूद चैन्सन से एक या दो पंक्ति संगीत लेता है, जिसमें जेनेक्विन, क्लाउडीन डी सेर्मीसी और गोम्बर्ट के उदाहरण शामिल हैं, और इसे मूल से बहुत अलग एक विपरीत बनावट में फिर से काम करता है, लेकिन एक ही शब्द का उपयोग करता है। कैनिस और म्यूजि़का रिजर्वटा म्यूजि़का रिजर्वटा वाक्यांश के सटीक अर्थ पर संगीतविदों द्वारा दशकों से बहस की जा रही है, क्योंकि इस शब्द के समकालीन उल्लेख अस्पष्ट और विरोधाभासी हैं। संगीत विद्वानों के बीच वर्तमान सर्वसम्मति यह है कि यह शब्द एक नवीन अभ्यास को संदर्भित करता है जो 16 वीं शताब्दी के मध्य के आसपास रचना और प्रदर्शन दोनों में शुरू हुआ था, जिसमें पाठ-सेटिंग और संभवतः वर्णात्मकता में 'प्रभाव' शामिल था; कि यह एक व्यापक आंदोलन नहीं था; और यह कि यह मुख्य रूप से पारखी लोगों के लिए एक प्रकार का संगीत था। कॉर्नेलियस कैनिस उन संगीतकारों में से एक हैं जिनका उल्लेख संगीत की शैली में नहीं लिखने के रूप में किया गया है। शाही चैपल से कैनिस के प्रस्थान से कुछ समय पहले, चार्ल्स पंचम के लिए बवेरियाई राजदूत ने अपने नियोक्ता, ड्यूक अल्ब्रेक्ट पंचम को एक पत्र लिखा, जिसमें उन्होंने इस शब्द का उपयोग व्यापक अर्थों में किया, जिसका अर्थ है मोटे तौर पर "एक संगीत शैली जो नई है": "संगीत एक रिजर्वटा अब पहले की तुलना में और भी अधिक फैशनेबल हो जाएगा, [निकोलस पायेन के इस पद के लिए कॉर्नेलियस कैनिस के उत्तराधिकारी बनने के बाद], क्योंकि कैनिस खुद को इसके साथ मिलाने में सक्षम नहीं था।" इसलिए वे कैनिस को रूढ़िवादी शैली में एक संगीतकार मानते थे। इस पत्र की तारीख, 28 अप्रैल 1555, ऑरलैंडे डी लासस के म्यूनिख में अल्ब्रेक्ट वी की संगीत स्थापना में शामिल होने से कुछ समय पहले की है; लासस तब संगीत के सबसे प्रसिद्ध अभ्यासक थे, और अब भी हैं। टोटा वीटा पर 10 गानों का काम, संस्करण और रिकॉर्डिंग। एजिडियस क्वार्टेट (एट 'सेटेरा) लीडेन कॉयरबुक III पर मिसा पादरी लोकबेंटुर एजिडियस क्वार्टेट (एट' सेटेरा) नोट्स संदर्भ अल्बर्ट डनिंग, "म्यूसिका रिजर्वटा", ग्रोव म्यूजिक ऑनलाइन, एड। एल. मैसी (12 अगस्त 2007 तक पहुँच), (सदस्यता पहुँच) एलन डब्ल्यू. एटलस, पुनर्जागरण संगीतः पश्चिमी यूरोप में संगीत, 1400-1600। न्यूयॉर्क, डब्ल्यू. डब्ल्यू. नॉर्टन एंड कंपनी, 1998। बाहरी लिंक 1500 के दशक के जन्म 1562 की मृत्यु हैब्सबर्ग नीदरलैंड के संगीतकार चैन्सन संगीतकार 16 वीं शताब्दी के फ्रेंको-फ्लेमिश संगीतकार गेन्ट पुनर्जागरण संगीतकारों के संगीतकार