Dye-transfer process
डाई स्थानांतरण एक निरंतर-स्वर रंगीन फोटोग्राफिक मुद्रण प्रक्रिया है। इसका उपयोग टेक्निकलर फिल्मों को छापने के साथ-साथ विज्ञापन में उपयोग किए जाने वाले कागज के रंग के प्रिंट या प्रदर्शन के लिए बड़ी पारदर्शिता के उत्पादन के लिए किया जाता था। विभिन्न रंग फिल्टर के माध्यम से ली गई काले और सफेद तस्वीरों के एक सेट से पूर्ण-रंगीन प्रिंट बनाने के लिए डाई इम्बिबिशन का उपयोग पहली बार 1880 में चार्ल्स क्रॉस द्वारा प्रस्तावित और पेटेंट किया गया था। इसका व्यावसायीकरण एडवर्ड सेंगर-शेफर्ड द्वारा किया गया था, जो 1900 में कागज पर रंगीन प्रिंट बनाने और प्रक्षेपण के लिए स्लाइड बनाने के लिए किट का विपणन कर रहे थे। इम्बिबिशन प्रिंटिंग शुरू में मोनोक्रोम में थी। मूल अंतर्निहित सिद्धांत यह है कि सिल्वर जिलेटिन फोटोग्राफिक पायस के बाइक्रोमेट विकास (कड़ाई से एक वास्तविक रासायनिक पायस नहीं) के परिणामस्वरूप जिलेटिन को प्राप्त जोखिम के अनुपात में अलग-अलग रूप से टैन या कठोर किया जाता है, और काला किया जाता है। जब गर्म पानी में धोया जाता है तो एक राहत जिलेटिन छवि प्राप्त होती है जिसे फिर डाई बाथ में डुबो दिया जाता है, 3 प्रतिशत एसिटिक एसिड के घोल में धोया जाता है (अतिरिक्त डाई को हटाने के लिए 16 x 20 इंच के प्रिंट के लिए एक लीटर) फिर 1 प्रतिशत एसिटिक एसिड वाले स्नान में। फोटोग्राफिक पेपर को कंडीशनर (मोर्डेंट बाथ) से हटा दिया गया था और मैट्रिक्स को फोटोग्राफिक पेपर के संपर्क में लाया गया था जिसमें एक पेपर बेस, प्रकाश परावर्तन में सुधार के लिए एक बैरिटा कोटिंग और नियमित फोटोग्राफिक ब्रोमाइड पेपर में प्रकाश-संवेदनशील चांदी के लवण के बिना एक जिलेटिन कोटिंग शामिल थी। जिलेटिन मैट्रिक्स से डाई को अवशोषित करता है (जो प्रिंट के समान आकार है)। अंत में, प्रिंट को धब्बों के बीच या गर्मी से सुखाया जाता है। रंग प्रक्रिया घटाव रंगों में तीन छवियों को अधिरोपित करने पर निर्भर करती हैः सटीक रजिस्टर में स्यान, मैजेंटा और पीला, एक ग्लास रोलिंग बेड के किनारे पर लगे रजिस्टर पिन के माध्यम से सुविधा प्रदान करता है, मैट्रिक्स फिल्मों के किनारे पर छेद करने के लिए एक उद्देश्य से डिज़ाइन किए गए पंच का उपयोग करता है। चूंकि प्रत्येक प्रिंट के लिए तीन मैट्रिक्स की आवश्यकता होती है, जो प्रिंट के समान आकार के होते हैं, इसलिए यह प्रक्रिया अपेक्षाकृत महंगी होती है। रंग पृथक्करण नकारात्मक अपने उच्च कंट्रास्ट के साथ मास्क को हाइलाइट करते हैं जो अपने माध्यम से मास्क को कम करने वाले कंट्रास्ट को उजागर करके धुंध से स्पेकुलर हाइलाइट्स को स्पष्ट रखते हैं। टेक्नीकलर ने अपनी प्रोसेस 3 में डाई ट्रांसफर की शुरुआत की, जिसे फीचर फिल्म द वाइकिंग (1928) में पेश किया गया था, जिसे टेक्नीकलर कॉर्पोरेशन द्वारा निर्मित और मेट्रो-गोल्डविन-मेयर द्वारा जारी किया गया था। टेक्नीकलर की पिछली दो प्रणालियाँ एक योगात्मक रंग प्रक्रिया और एक शारीरिक रूप से समस्याग्रस्त घटाव रंग प्रक्रिया थी, बाद वाले में दो प्रिंटों की आवश्यकता होती थी जो एक के बाद एक सीमेंट किए जाते थे। प्रोसेस 3 ने हैंडशीगल रंग प्रक्रिया द्वारा अग्रणी एक आत्मसात प्रक्रिया का उपयोग किया, जिसे 1916 में सेसिल बी. डेमिल की फीचर फिल्म जोन द वुमन (1917) के लिए बनाया गया था। टेक्नीकलर ने 1932 में शुरू की गई अपनी प्रक्रिया 4 में इमबाइबिशन डाई ट्रांसफर प्रक्रिया को और परिष्कृत किया, जिसमें तीन एक साथ फिल्माए गए नकारात्मक को नियोजित किया गया था। 1940 के दशक में, इस प्रक्रिया को ईस्टमैन कोडक में जेनेट क्लूट के काम द्वारा सामान्य-उद्देश्य वाली ग्राफिक कला के काम के लिए लोकप्रिय बनाया गया था, लेकिन मोशन पिक्चर के काम के लिए नहीं, जो टेक्नीकलर के लिए अनन्य रहा (और जिसके लिए ईस्टमैन कोडक टेक्नीकलर के प्रकाश-संवेदनशील कैमरा और प्रिंटिंग फिल्मों का निर्माण कर रहा था, जिसमें "ब्लैंक रिसीवर" फिल्म भी शामिल थी, लेकिन टेक्नीकलर के रंगों को नहीं), और कभी-कभी इसे ऐसे सामान्य नामों से संदर्भित किया जाता है जैसे "वॉश-ऑफ रिलीफ प्रिंटिंग" और "डाई इम्बीबिशन" प्रिंटिंग। ग्राफिक कला प्रक्रिया में मूल रंग पारदर्शिता से बने तीन रंग पृथक्करण नकारात्मक से तीन मुद्रण मैट्रिक्स बनाने की आवश्यकता होती है या एक समय में सीधे एक स्लाइडिंग प्लेट धारक या फिल्म धारक (नियमित प्लेट धारकों को बदलते समय कैमरे की गति को कम करने के लिए) से सुसज्जित एक बड़े प्रारूप वाले कैमरे में। मैट्रिक्स, जो एक फिल्म समर्थन (प्रत्येक घटाव प्राथमिक रंग के लिए एक) पर राहत जिलेटिन छवियां हैं, जिलेटिन राहत छवि के ऑप्टिकल घनत्व के अनुपात में डाई को अवशोषित करती हैं। रंगीन फिल्म मैट्रिक्स का क्रमिक स्थान, एक बार में एक, प्रत्येक प्राथमिक रंग को भौतिक संपर्क द्वारा मैट्रिक्स से एक मोर्डेंटेड, जिलेटिन-लेपित कागज में "स्थानांतरित" करता है। एक प्रिंट तैयार करने में एक तकनीशियन को पूरा एक दिन लगा। सबसे पहले, तीन उच्च कंट्रास्ट हाइलाइट मास्क का उपयोग करके तीन रंग पृथक्करण नकारात्मक बनाए गए थे ताकि तीन कंट्रास्ट कम करने वाले और रंग सुधार गैर-शार्प मास्क का उत्पादन किया जा सके। अनसार्प मास्क एक तिरछे प्रकाश स्रोत (और एक स्पेसर के रूप में एक स्पष्ट फिल्म, एक ग्रामोफोन टर्नटेबल पर घूमते समय संपर्क फ्रेम उजागर) के साथ बनाए गए थे। मूल या तो एक लघु 6 x 6 सेमी या 35 मिमी रंग पारदर्शिता थी, या फिर एक बड़ा प्रारूप 5 x 7 या 8 x 10 इंच रंग पारदर्शिता थी। पैनक्रोमेटिक फिल्म पर तीन पृथक्करण नकारात्मक बनाए गए थे जो एक लाल, हरे और नीले फिल्टर के माध्यम से रंग पारदर्शिता को उजागर करते थे जो अंततः घटाव वाले रंगों में प्रिंट करेंगेः क्रमशः स्यान, मैजेंटा और पीला। लाल पृथक्करण नकारात्मक को लाल अनशार्प मास्क के माध्यम से पैनक्रोमेटिक फिल्म पर उजागर किया गया था। हरे रंग के अलगाव नकारात्मक को भी लाल अनशार्प मास्क के माध्यम से उजागर किया गया था। नीले पृथक्करण नकारात्मक को हरे अनशार्प मास्क के माध्यम से उजागर किया गया था। कंट्रास्ट कम करने वाले मास्क का उद्देश्य मूल पारदर्शिता की कंट्रास्ट सीमा को एक ऐसे स्तर तक कम करना था जिसे प्रतिबिंबित प्रतिलिपि सामग्री द्वारा नियंत्रित किया जा सके। मास्क की अदला-बदली करके, रंगों में कमियों की भरपाई के लिए रंग सुधार प्राप्त किया गया था। 8 x 10 पृथक्करण नकारात्मक को मुद्रण मैट्रिक्स को उजागर करने के लिए एक विस्तारक में रखा गया था। इन्हें प्लास्टिक विकसित करने वाली ट्रे में विकसित किया गया था, और जब ठीक किया जाता था तो अप्रकाशित जिलेटिन को हटाने के लिए गर्म पानी में धोया जाता था। एक कमरे में पंखे के हीटर के साथ सुखाने के बाद प्रत्येक मैट्रिक्स को एक डाई बाथ में रखा गया थाः स्यान में लाल मैट्रिक्स; मैजेंटा में हरा मैट्रिक्स, और पीले रंग में नीला मैट्रिक्स। एक जिलेटिन सतह के साथ मोर्डेंटेड पेपर के संपर्क में आने से पहले, पहले मैट्रिक्स को स्यान डाई बाथ से बाहर निकाला गया और तब तक निकलने दिया गया जब तक कि डाई की धारा बूंदों में टूट न जाए। इसके बाद इसे एक प्लास्टिक विकसित करने वाले व्यंजन और 3 प्रतिशत एसिटिक एसिड के एक लीटर में रखा गया। मैट्रिक्स की सतह पर डाई को धोने के लिए पकवान को आगे-पीछे और दाएँ से बाएँ तरफ जोरदार तरीके से हिलाया जाता था। मैट्रिक्स को एक बार घोल से हटा दिया गया था ताकि एसिटिक एसिड घोल को मैट्रिक्स फिल्म के पीछे तक पहुंचने दिया जा सके। पंजीकरण की सुविधा के लिए, मिलान रजिस्टर पिन के जोड़े के साथ एक विशेष पंचः बाईं ओर एक गोल और दाईं ओर एक चौकोर पिन; दोनों पिन एक कांच के रोलिंग बेड के किनारे पर लगे होते हैं। कागज को ऊपर की ओर कांच के रोलिंग बेड जिलेटिन सतह पर रखा गया था। मैट्रिक्स हवा में एक छोटे किनारे से ऊँचा होता है जबकि बाएँ (गोल) छेद को रजिस्टर पिन पर फिट किया जाता है, और फिर दाएँ (चौकोर) छेद को पिन पर दबाया जाता है। फिर एक रबर रोलर लिया जाता है और मैट्रिक्स को ऑपरेटर से दूर कागज के संपर्क में मजबूती से लुढ़काया जाता है जिसे कंडीशनिंग बाथ में ढेर में रखा जाता है। डाई को कागज द्वारा एक मिनट के लिए अवशोषित किया जाता है जिसके बाद मैट्रिक्स को सबसे दूर के कोनों से उठाया जाता है और कागज को छील दिया जाता है। मैजेंटा और पीले मैट्रिक्स के लिए भी यही प्रक्रिया अपनाई जाती है। जबकि लाइव टेक्निकलर लाइव एक्शन फिल्में 1954 में समाप्त हो गईं, एकल-नकारात्मक ईस्टमैनकलर प्रक्रिया के साथ शूट की गई फिल्मों के लिए डाई-ट्रांसफर प्रक्रिया का उपयोग अगले बीस वर्षों तक जारी रहेगा। आज की स्थिति 1994 में, ईस्टमैन कोडक ने इस प्रक्रिया के लिए सभी सामग्री बनाना बंद कर दिया। इस प्रक्रिया में उपयोग किए जाने वाले रंग सामान्य कपलर-प्रेरित फोटोग्राफिक रंगों की तुलना में बहुत वर्णक्रमीय रूप से शुद्ध होते हैं, कोडक सियान के अपवाद के साथ। रंगों में उत्कृष्ट प्रकाश और गहरे रंग की दृढ़ता होती है। डाई स्थानांतरण प्रक्रिया में इंकजेट सहित किसी भी अन्य प्रक्रिया की तुलना में एक बड़ा रंग सरगम और टोनल स्केल होता है। डाई स्थानांतरण की एक अन्य महत्वपूर्ण विशेषता यह है कि यह व्यवसायी को किसी भी अन्य प्रकाश रासायनिक रंग मुद्रण प्रक्रिया की तुलना में उच्चतम स्तर के फोटोग्राफिक नियंत्रण की अनुमति देता है। इस प्रक्रिया का एक विशिष्ट लाभ यह था कि कुशल डाई ट्रांसफर रीटौचर दो या तीन अलग-अलग रंगीन तस्वीरों जैसे कि पृष्ठभूमि शॉट (चट्टानों और एक झरने) एक या अधिक मानव आकृतियों के बीच खाली सफेद स्थानों को भरने के लिए उसी रंगों का उपयोग करते थे जिनके साथ छवि मुद्रित की जाती थी, और अक्सर एक उत्पाद शॉट (एक सिगरेट पैक) "स्ट्रिप इन" का उत्पादन करने के लिए। छवियों को फोटोग्राफिक रूप से प्रिंट करने और पुनः स्पर्श करने के लिए एक ही रंगों का उपयोग करने का मतलब था कि जब पुनः चित्रांकन किया जाता है तो आंख द्वारा रंग मिलान अलग तरह से दिखाई नहीं देता है। यह भी देखें टेक्निकलर इम्बिबिशन संदर्भ बाहरी लिंक डाई हस्तांतरणः एलियट पोर्टर संग्रह गाइड वेबसाइट पर सीटेन द्वारा अंतिम रंग प्रिंट आमोन कार्टर संग्रहालय डाई हस्तांतरण वेबसाइट मुद्रण के लिए ललित कला फोटोग्राफी डाई हस्तांतरण अभिलेखागार फोटोग्राफिक प्रक्रियाएं