Barbara Morgan (photographer)
बारबरा मॉर्गन (8 जुलाई, 1900-17 अगस्त, 1992) एक अमेरिकी फोटोग्राफर थीं, जिन्हें आधुनिक नर्तकियों के चित्रण के लिए जाना जाता था। वह फोटोग्राफी पत्रिका एपर्चर की सह-संस्थापक थीं। मॉर्गन को दृश्य कला और नृत्य की दुनिया में अमेरिकी आधुनिक नर्तकियों मार्था ग्राहम, मेर्स कनिंघम, एरिक हॉकिन्स, जोस लिमोन, डोरिस हम्फ्री, चार्ल्स वीडमैन और अन्य के अध्ययन के लिए जाना जाता है। मॉर्गन के चित्र, प्रिंट, जल रंग और चित्रों को 1920 के दशक में कैलिफोर्निया में और 1930 के दशक में न्यूयॉर्क और फिलाडेल्फिया में व्यापक रूप से प्रदर्शित किया गया था। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा बारबरा ब्रूक्स जॉनसन का जन्म 8 जुलाई, 1900 को बफ़ेलो, कान्सास में हुआ था। उनका परिवार उसी वर्ष वेस्ट कोस्ट चला गया और वह दक्षिणी कैलिफोर्निया के आड़ू खेत में पली-बढ़ी। 1919 से 1923 तक यू. सी. एल. ए. में उनका कला प्रशिक्षण आर्थर वेस्ले डाउ के कला "संश्लेषण" के सिद्धांतों पर आधारित था। अमूर्त डिजाइन को आलंकारिक ड्राइंग और पेंटिंग के समानांतर सिखाया जाता था। कला इतिहास को आदिम, एशियाई और यूरोपीय कलात्मक परंपराओं पर महत्वपूर्ण जोर देने के साथ पढ़ाया जाता था। एक छात्र के रूप में, जॉनसन ने चीनी सिक्स कैनन ऑफ पेंटिंग से "लयबद्ध जीवन शक्ति" या जीवन शक्ति के सार के बारे में पढ़ा, जिसे कलाकार के अभिव्यक्ति के लक्ष्य के रूप में वर्णित किया गया है। यह अवधारणा सीधे उनके पिता की शिक्षा से संबंधित थी कि सभी चीजें "नृत्य करने वाले परमाणुओं" से बनी हैं, और एक कलाकार के रूप में उनके पूरे जीवन में एक मार्गदर्शक दर्शन बना रहा। जॉनसन 1925 में यू. सी. एल. ए. में संकाय में शामिल हुए, और आधुनिक कला के लिए एक वकील बन गए जब उनके कई सहयोगी कला के लिए अधिक पारंपरिक दृष्टिकोण की ओर उन्मुख थे। उन्होंने पूरे कैलिफोर्निया में अपने चित्रों, प्रिंटों और जल रंगों का प्रदर्शन किया। 1929 में, लॉस एंजिल्स टाइम्स के आलोचक आर्थर मिलर ने लिखाः "शो में प्रिंट के बेहतरीन सेटों में से एक बारबरा मॉर्गन का है, और ये यहाँ सबसे अमूर्त काम होने का मौका भी है। मिस मॉर्गन इसे एक सौंदर्यपूर्ण चटनी के साथ परोसती हैं जो एक अनौपचारिक रसोई में नहीं बनाई जाती है। वह इतनी अमूर्त हो गई है कि हम उसे उन सभी के कट्टर अमूर्तवादी कैंडिंस्की से संकेत लेते हुए देखते हैं। "उसी वर्ष, लॉस एंजिल्स टाइम्स के प्रूडेंस वोलेट ने लिखाः" स्वतंत्रता के लिए, बारबरा मॉर्गन ने अभी तक सबसे अधिक स्वतंत्रता ली है। मेरा तर्क है कि यह प्रयोगकर्ता देखना पसंद करता है। "1925 में, बारबरा जॉनसन ने विलार्ड डी. मॉर्गन से शादी की, जो एक लेखक थे जिन्होंने अपने लेखों को अपनी तस्वीरों से चित्रित किया था। बारबरा ने फ्रैंक लॉयड राइट और रिचर्ड न्यूट्रा की आधुनिक वास्तुकला की तस्वीरें लेने में विलार्ड की सहायता की, जिसमें लवेल हाउस की इमारत का पूरा दस्तावेजीकरण भी शामिल था। विलार्ड ने फोटोग्राफी के महत्व को देखा, जिसे उन्होंने बीसवीं शताब्दी की वास्तविक आधुनिक कला होने का दावा किया। बारबरा ने चित्रकारी जारी रखी, यह महसूस करते हुए कि फोटोग्राफी "केवल रिकॉर्ड के रूप में उपयोगी" थी। 1927 में, बारबरा ने यू. सी. एल. ए. गैलरी में सहयोगी एनीटा डेलानो के साथ एडवर्ड वेस्टन के काम की एक प्रदर्शनी का सह-संयोजन किया। कैलिफोर्नियाई और मैक्सिकन विषय वस्तु के वेस्टन के समृद्ध, शानदार प्रिंटों ने उनके लिए "घंटी बजाई" जब वह यू. सी. एल. ए. में इस शो को लटका रही थीं, हालांकि उन्होंने उन्हें "[अपनी] शैली के लिए बहुत स्थिर" पाया। 1932 में, उन्होंने अपने पहले बेटे, डगलस ओ. मॉर्गन को जन्म दिया, जिन्होंने बाद में फोटोग्राफर लिलियन डी कॉक से शादी की। 1935 में, उन्होंने अपने दूसरे बेटे, लॉयड बी. मॉर्गन को जन्म दिया। दक्षिण-पश्चिमी यू. एस. में हर गर्मियों में जब कक्षाएं समाप्त होती थीं, विलार्ड और बारबरा अपनी कार में पेंटिंग और फोटोग्राफी के उपकरण लाते थे और रेगिस्तान की ओर जाते थे। बारबरा शीतकालीन प्रदर्शनी के लिए जितना संभव हो उतना चित्रकारी करती थी और लेखों के लिए विलार्ड को चित्र लेने में मदद करती थी। विलार्ड के पास दो मॉडल ए लाइका थे, जिनके साथ दंपति ने होपी मेसा और घाटी में रेनबो ब्रिज पर चढ़ते हुए चट्टान के खंडहरों में एक-दूसरे की तस्वीरें लीं। परिणामी तस्वीरें विलार्ड के लेखों को दर्शाते हुए अमेरिकी पत्रिकाओं में दिखाई देने वाली पहली 35 मिमी छवियों में से थीं। मॉर्गन के दक्षिण-पश्चिम के अनुभव उनके लिए बहुत प्रभावशाली थे। ग्रैंड कैन्यन और स्मारक घाटी के स्तरीकरण ने उन्हें भूगर्भीय समय के साथ जोड़ा; मेसा वर्डे क्लिफ निवास प्राचीन मानव समय तक। नवाजो और पुएब्लो भारतीय जनजातियों ने अनुष्ठान नृत्य के माध्यम से अपनी "ब्रह्मांडीय प्रक्रिया में साझेदारी" का प्रदर्शन किया और उन्हें एक सार्वभौमिक प्राइमल से जोड़ा। न्यूयॉर्क शहर में काम विलार्ड के लाइका-सचित्र लेखों के जवाब में, ई. लीट्ज़, इंक. ने उन्हें नए 35 मिमी कैमरे का प्रचार करने के लिए एक नौकरी की पेशकश की, और दंपति 1930 की गर्मियों में न्यूयॉर्क शहर चले गए। विलार्ड के साथ एक साल पूर्व की यात्रा करने के बाद, बारबरा ने 1931 में न्यूयॉर्क शहर में वाशिंगटन स्क्वायर पार्क के सामने 23 वीं सड़क पर एक प्रिंटमेकिंग स्टूडियो की स्थापना की। वेहे गैलरी (एनवाईसी) के कार्ल ज़िग्रोसर ने अपने लकड़ी के टुकड़ों और शहर के विषयों के नए शिलालेखों का प्रदर्शन किया। शहर, उसके लोगों की भीड़, यातायात, इमारतों और पूर्व का प्रभाव, दक्षिण-पश्चिम की उसकी यादों के विपरीत था। इस विषय वस्तु से, प्रतीकात्मक रूप उभरे और उन्होंने फिलाडेल्फिया में मेलन गैलरी में एक एकल शो में अपने नए काम का प्रदर्शन करते हुए अधिक अमूर्त रूप से चित्रकारी करना शुरू कर दिया। यू. सी. एल. ए. में रहते हुए, बारबरा को डॉ. अल्बर्ट बार्न्स द्वारा छात्रवृत्ति की पेशकश की गई थी, इसलिए पूर्व की यात्रा करते समय, उन्होंने मेरियन, पेंसिल्वेनिया में उनके कला संग्रह का दौरा किया। अध्ययन के रूप में, उन्होंने विलार्ड और बारबरा को अपने पूरे संग्रह की तस्वीरें लेने की अनुमति दी। सूडान के एक प्रजनन आइकन और एक आइवरी कोस्ट टोटेमिक मास्क की तस्वीर लेते समय, बारबरा ने पाया कि वह इन अनुष्ठान मूर्तियों को या तो खतरनाक या सौम्य बना सकती है, बस प्रकाश के नियंत्रण से। प्रकाश हेरफेर द्वारा नियंत्रणीय अर्थों के नाटकीयकरण का यह अनुभव कैमरा रचनाओं के लिए नृत्य के उनके "मनोवैज्ञानिक प्रकाश" की प्रस्तावना बन गया। बारबरा मॉर्गन 1936 में अपनी स्थापना से अमेरिकी कलाकारों की कांग्रेस में गहराई से शामिल थीं और 1937 से 1939 तक स्टुअर्ट डेविस की कांग्रेस की अध्यक्षता के दौरान एक प्रदर्शनी समिति के सदस्य के रूप में कार्य किया। फोटोग्राफी दो छोटे बच्चों के साथ, 1932 में पैदा हुए डगलस और 1935 में लॉयड, बारबरा ने एक माँ और एक कलाकार दोनों होने के लिए एक व्यावहारिक तरीके की तलाश की। फोटोग्राफी के पक्ष में पेंटिंग को छोड़ना चरम लग रहा था, लेकिन दो बचत कारकों के लिए; पहला, भविष्य की पुस्तक के लिए एक विचार का उद्भव, और दूसरा, पेंटिंग के लिए निर्बाध दिन के उजाले की आवश्यकता नहीं है, और कोई भी रात में अंधेरे कमरे में काम कर सकता है। हालाँकि बारबरा ने हजारों छवियों को उजागर किया था, फिर भी उन्होंने खुद को एक फोटोग्राफर नहीं माना क्योंकि उन्होंने अपने काम को विकसित करने और छापने का एक चक्र पूरा नहीं किया था। इस प्रकार उन्होंने मैडिसन स्क्वायर को देखते हुए 10 ईस्ट 23 स्ट्रीट पर एक डार्क रूम के साथ एक नया स्टूडियो स्थापित किया और 1931 में फोटोग्राफी के तकनीकी और डार्क रूम पहलुओं के साथ प्रयोग करना शुरू किया। बारबरा ने विलार्ड से प्रसंस्करण सीखा और अपनी तकनीक में अन्य अंतरालों पर काम किया, मुख्य रूप से 4x5 स्पीड ग्राफिक कैमरे और सभी लेंसों के साथ लाइका के साथ। उन्होंने हेरोल्ड हार्वे के साथ काम किया क्योंकि वह अपने ऑल टेम्परेचर रिप्लेनिशिंग फाइन ग्रेन डेवलपर 777 को सही कर रहे थे। इस दौरान उन्होंने फोटोमोंटेज का पता लगाना शुरू किया। मॉर्गन न्यूयॉर्क में फोटो लीग के शुरुआती सदस्य थे। उनकी तस्वीरों को 1949 में लीग की प्रदर्शनी "दिस इज द फोटो लीग" में शामिल किया गया था, द बारबरा मॉर्गन एस्टेट का प्रतिनिधित्व न्यूयॉर्क में ब्रूस सिल्वरस्टीन गैलरी द्वारा किया गया है, एनवाई डांस फोटोग्राफी 1935 में बारबरा ने युवा मार्था ग्राहम डांस कंपनी के एक प्रदर्शन में भाग लिया। वह तुरंत उभरते अमेरिकी आधुनिक नृत्य आंदोलन के ऐतिहासिक और सामाजिक महत्व से प्रभावित हुईंः मॉर्गन द्वारा खींची गई कई नर्तकियों को अब आधुनिक नृत्य के अग्रदूतों के रूप में माना जाता है, और उनकी तस्वीरों को उनकी कला की निश्चित छवियां माना जाता है। इनमें वैलेरी बेटिस, मेर्स कनिंघम, जेन डडली, एरिक हॉकिन्स, हन्या होल्म, डोरिस हम्फ्री, जोस लिमोन, सोफी मास्लो, मे ओ 'डोनेल, पर्ल प्राइमस, एना सोकोलो, हेलेन टैमिरिस और चार्ल्स वीडमैन शामिल थे। आलोचक क्लाइव बार्न्स, जॉन मार्टिन, एलिजाबेथ मैककॉज़लैंड और ब्यूमोंट न्यूहॉल सभी ने मॉर्गन के काम के महत्व पर ध्यान दिया है। ग्राहम और मॉर्गन ने एक ऐसा रिश्ता विकसित किया जो लगभग 60 वर्षों तक चलेगा। उनका पत्राचार उनके आपसी स्नेह, विश्वास और सम्मान की पुष्टि करता है। 1980 में, ग्राहम ने कहाः 1945 में, नेशनल गैलरी और विदेश विभाग के प्रायोजन के साथ, मॉर्गन ने प्रदर्शनी ला डैंज़ा मॉडर्ना नॉर्टे-अमेरिकाः फ़ोटोग्राफ़ियास पोर बारबरा मॉर्गन-44 पैनल माउंटेड एनलार्जमेंट्स को स्थापित किया, जिसे पहले म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट, न्यूयॉर्क शहर में प्रदर्शित किया गया, फिर एक दक्षिण अमेरिकी दौरे के लिए। फोटोमोंटेज और लाइट ड्राइंग फोटोग्राफी के साथ और अधिक करने की अपनी निरंतर खोज में, मॉर्गन ने "नृत्य की शारीरिक और आध्यात्मिक ऊर्जा के भागीदार के रूप में प्रकाश ऊर्जा के व्यापक, कंपनशील चरित्र को महसूस करना शुरू कर दिया, और फोटोग्राफिक प्रक्रिया के प्रमुख प्रेरक के रूप में। "अचानक, मैंने प्रकाश को अपना सम्मान देने का फैसला किया, और पुस्तक के टेलपीस के लिए एक लयबद्ध प्रकाश डिजाइन बनाने का फैसला किया।" उसने अपने अंधेरे स्टूडियो में एक खुले शटर कैमरे के साथ इशारा प्रकाश चित्र बनाए। हालाँकि 1930 और 40 के दशक में यूरोप और लैटिन अमेरिका में फोटोमोंटेज का उत्साहपूर्वक अभ्यास किया गया था, फिर भी यह अमेरिकी फोटोग्राफी के लिए विदेशी था और व्यापक रूप से अपमानित था। यूरोपीय अवांट-गार्डे के बारे में मॉर्गन के ज्ञान और लूसिया और लेज़लो मोहोली-नैगी के साथ उनकी दोस्ती ने मोंटेज में उनकी रुचि को आगे बढ़ाया। वह विशेष रूप से इस बात से प्रभावित थीं कि कैसे यह शैली आधुनिक अमेरिकी जीवन की बहुलता को पकड़ सकती है। उन्होंने सामाजिक सरोकार और प्राकृतिक और निर्मित वातावरण के विषयों के साथ काम किया। समर 'ज़ चिल्ड्रन एंड बुक डिज़ाइन वर्क वर्षों से बच्चों के विकास में उनकी बड़ी रुचि ने बच्चों के शिविरों, स्कूलों और कॉलेजों में स्थित कई नौकरियों और उनकी अपनी परियोजनाओं को प्रेरित किया, जो पुस्तक, समर' ज़ चिल्ड्रन (1951) में समाप्त हुई। जॉर्ज ईस्टमैन हाउस के ब्यूमोंट न्यूहॉल ने इस काम की प्रशंसा करते हुए कहा, "उनकी संवेदनशील तस्वीरें, कौशलपूर्वक शब्दों के साथ मिलकर, युवाओं की दुनिया को हार्दिकता और कोमलता, हास्य और सहानुभूति के साथ पकड़ती हैं। समर 'ज़ चिल्ड्रन युवाओं की जादू की दुनिया की एक गतिशील व्याख्या है। "मॉर्गन ने एरिका एंडरसन (हार्पर एंड ब्रदर्स, 1955) द्वारा द वर्ल्ड ऑफ़ अल्बर्ट श्विट्ज़र का डिज़ाइन और फोटो-संपादन भी किया, और 1950 में पोकोहोंटस प्रेस के लिए प्रेस्टिनी आर्ट इन वुड के लिए तस्वीरें बनाईं। ब्लैक माउंटेन कॉलेज 1943 में जोसेफ अल्बर्स के अनुरोध पर, बारबरा मॉर्गन ने ब्लैक माउंटेन कॉलेज में एक प्रदर्शनी के लिए 24 तस्वीरें एक व्याख्यान के साथ भेजी जो वह फोटोग्राफी पर प्रस्तुत कर रहे थे। अगले वर्ष, मॉर्गन अपने उद्घाटन वर्ष (1944) के दौरान वाल्टर ग्रोपियस और जोसेफ और एनी अल्बर्स के साथ एक सप्ताह के लिए आर्ट समर इंस्टीट्यूट के संकाय में शामिल हुए। इस सत्र के दौरान, मॉर्गन ने पूरे परिसर समुदाय को "फोटोग्राफी में प्रकाश की भूमिका" पर व्याख्यान दिया। उन्होंने एक अंधेरे कमरे की कक्षा को नहीं पढ़ाया, बल्कि एक बाहरी कार्यशाला का उपयोग किया और तकनीक पर सौंदर्यशास्त्र पर जोर दिया। योगदान मॉर्गन का जीवन और कला दोनों ऊर्जा और उद्देश्यपूर्णता की इस गहरी भावना से ओत-प्रोत थे। उन्होंने जोर देकर कहा, "मैं सिर्फ एक 'फोटोग्राफर' या 'पेंटर' नहीं हूं, बल्कि एक दृष्टि से जागरूक इंसान हूं जो जीवन की तीव्रताओं को संप्रेषित करने के तरीकों की खोज कर रहा हूं।" उनके पास अपने समय के कुछ सबसे रचनात्मक दिमागों के साथ घनिष्ठ संबंध और स्थायी दोस्ती के लिए एक जन्मजात क्षमता थी, जिसमें एडवर्ड वेस्टन, गॉर्डन पार्क्स, मार्गरेट मीड, बकमिंस्टर फुलर, जोसेफ कैंपबेल, विलियम कार्लोस विलियम्स, डोरोथिया लैंग, स्टुअर्ट डेविस, रिचर्ड न्यूट्रा और चार्ल्स शीलर के साथ पत्रों का आदान-प्रदान करना शामिल था। वह बेरेनिस एबॉट, विन बुलॉक, माइनर व्हाइट, एंसेल एडम्स और नैन्सी और ब्यूमोंट न्यूहॉल की गहरी और भरोसेमंद दोस्त थीं। 1952 में, मॉर्गन ने एडम्स, लैंग, व्हाइट और न्यूहॉल्स के साथ एपर्चर पत्रिका की स्थापना की। उनके काम को एडवर्ड स्टीचेन द्वारा एमओएमए के विश्व-भ्रमण द फैमिली ऑफ मैन में शामिल किया गया था, जिसकी उन्होंने शो के लिए समर्पित एपर्चर के एक अंक के लिए समीक्षा की थी। मॉर्गन ने व्यापक रूप से प्रदर्शन किया, जिसमें म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट, न्यूयॉर्क में एक दूसरा एकल शो भी शामिल था, और लगभग पाँच दशकों तक राष्ट्रीय स्तर पर व्याख्यान दिया। वह 1970 और 1971 में एंसेल एडम्स योसेमाइट कार्यशालाओं के लिए एक अतिथि प्रशिक्षक थीं। पत्रिकाओं में उनके कई लेख, कला और फोटोग्राफी पर उनकी टिप्पणियाँ, और उनके विशाल, जीवंत पत्राचार का अभी गहराई से अध्ययन किया जाना बाकी है। मॉर्गन का संग्रह, उनके पति विलार्ड के साथ, यू. सी. एल. ए. पुस्तकालय विशेष संग्रह, चार्ल्स ई. यंग रिसर्च लाइब्रेरी, कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय का हिस्सा है। माइनर व्हाइट ने अपने काम को समर्पित एपर्चर के 1964 के अंक के परिचय में लिखा, "एक ऐसे व्यक्ति को देखना कितना अद्भुत है जिसने एक संपूर्ण प्राणी के रूप में जीने के अपने अभ्यास के कारण इन सभी क्षमताओं को विकसित किया है।" बाद में उन्होंने ड्राइंग, वाटरकलर और पेंटिंग में भी काम शुरू किया, जो 1970 के दशक तक जारी रहा। प्रकाशित कृतियाँ मार्था ग्राहमः सिक्सटीन डांस इन फोटोग्राफ्स (पहला संस्करण 1941, डुएल, स्लोन और पीयर्स) समर चिल्ड्रन (पहला संस्करण 1951, मॉर्गन और मॉर्गन) बारबरा मॉर्गन-ए मॉर्गन एंड मॉर्गन मोनोग्राफ (1972) बारबरा मॉर्गनः फोटोमोंटेज (1980, मॉर्गन और मॉर्गन) पुरस्कार और मान्यता लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड ऑफ अमेरिकन सोसाइटी ऑफ मैगज़ीन फ़ोटोग्राफ़र्स वुमेन्स कॉकस फॉर आर्ट लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड (1986) 1978 में मार्क्वेट यूनिवर्सिटी, मिल्वौकी, विस्कॉन्सिन से फाइन आर्ट्स की मानद डॉक्टरेट की डिग्री। बारबरा मॉर्गन, प्रिंट्स ड्राइंग, वाटरकलर और फोटोग्राफ्स। मिल्वौकीः मार्क्वेट विश्वविद्यालय। इविंग, विलियम ए। (1987) द फ्युजिटिव जेस्चरः मास्टरपीस ऑफ डांस फोटोग्राफी। लंदनः थेम्स एंड हडसन लिमिटेड. ग्रीनफील्ड, लोइस, "द डीन ऑफ डांस", द विलेज वॉयस, जून 30,1975,102। मिशेल, मार्गरेटा के. (1979) रिकॉलेक्शंसः टेन वुमन ऑफ फोटोग्राफी। वाइकिंग स्टूडियो बुक मॉर्गन, बारबरा (1964) बारबरा मॉर्गन, एपर्चर 11:1 मॉर्गन, बारबरा (1941) (1980) मार्था ग्राहमः सिक्सटीन डांस इन फोटोग्राफ्स। न्यूयॉर्क, डुएल, स्लोन एंड पीयर्स, दूसरा संस्करण। डॉब्स फेरी, न्यूयॉर्कः मॉर्गन एंड मॉर्गन (1980) न्यूहॉल, ब्यूमोंट (1952)। कला की पत्रिका। द अमेरिकन फेडरेशन ऑफ आर्ट्स (मार्च 1952) पटनायक, देब पी. (1999) "बारबरा मॉर्गन, मास्टर्स ऑफ फोटोग्राफी", न्यूयॉर्कः एपर्चर। मार्था ग्राहम एंड कंपनी की बारबरा मॉर्गन तस्वीरों के लिए बाहरी लिंक गाइड। विशेष संग्रह और अभिलेखागार, यू. सी. इरविन पुस्तकालय, इरविन, कैलिफोर्निया। बारबरा मॉर्गन-About.com टेम्पल यूनिवर्सिटी में बारबरा मॉर्गन के पेज लॉस एंजिल्स मॉडर्निज्म के समकालीन फोटोग्राफी फाउंडेशन के संग्रहालय में काम करते हैंः रिचर्ड न्यूट्रा का मॉड स्क्वाड बर्था वार्डेलः मौन में नृत्यः किंग्स ओड, ऑलिव हिल और कार्मेल मार्था ग्राहम की एक अविस्मरणीय तस्वीर, स्मिथसोनियन पत्रिका ब्रूस सिल्वरस्टीन गैलरी वाच गैलरी बारबरा मॉर्गनः द ग्रेट एक्सपेरिमेंटर, आई फोटो सेंट्रल विज़नरी फोटोग्राफर बारबरा मॉर्गन के अभिलेखागार यूसीएलए 1900 जन्म 1992 की मौतों के घर आते हैं विल्सन काउंटी, कान्सास अमेरिकी पत्रिका के संस्थापक 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी चित्रकार स्कार्सडेल, न्यूयॉर्क के लोग टैरीटाउन, न्यूयॉर्क यूनिवर्सिटी ऑफ कैलिफोर्निया, लॉस एंजिल्स के पूर्व छात्र फोटोग्राफर 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी व्यापार 20 लोग