Flashdance (soundtrack)
फ्लैशडांसः ओरिजिनल साउंडट्रैक फ्रॉम द मोशन पिक्चर 1983 की फिल्म फ्लैशडांस का साउंडट्रैक है, जो एलेक्स ओवेन्स (जेनिफर बिल्स द्वारा निभाई गई) की कहानी बताता है, जो एक वेल्डर और विदेशी नर्तकी है जो एक पेशेवर नर्तकी बनने का सपना देखती है। एलेक्स और उसके सहकर्मियों द्वारा नाइट क्लब प्रदर्शन और प्रशिक्षण और ऑडिशन से जुड़े अन्य सेट टुकड़ों ने उन गीतों को प्रस्तुत करने के अवसर प्रदान किए जो साउंडट्रैक एल्बम को बनाते हैं। फिल्म के संगीत पर्यवेक्षक, फिल रेमोन ने ऐसे चयन किए जो उन्हें अपने-अपने दृश्यों के लिए सबसे उपयुक्त लगे, और संगीतकार जियोर्जियो मोरोडर ने फिल्म को स्कोर करने की प्रक्रिया में अतिरिक्त गीतों का योगदान दिया। उनके योगदानों में से एक, आइरीन कारा द्वारा "Flashdance.What ए फीलिंग", मार्च 1983 में फिल्म की 15 अप्रैल की रिलीज़ से कुछ हफ्ते पहले एकल के रूप में रिलीज़ किया गया था, और अंततः बिलबोर्ड हॉट 100 पर नंबर एक पर छह सप्ताह बिताए। जब फिल्म एक आश्चर्यजनक सफलता बन गई, तो साउंडट्रैक कुछ ही दिनों में बिक गया, और रिकॉर्ड कंपनी कुल आधे मिलियन प्रतियों के ऑर्डर को भरने के लिए हाथापाई कर रही थी। साउंडट्रैक पर कुछ गीतों के संगीत वीडियो को तब फिल्म के दृश्यों का उपयोग करके एक साथ रखा गया था, और माइकल सेम्बेलो के अगले एकल, "पागल" में इन प्रचार वीडियो क्लिप में से एक नियमित रूप से एमटीवी पर दिखाया गया था और हॉट 100 पर नंबर एक पर भी पहुंच गया था। क्योंकि फ्लैशडांस वितरक पैरामाउंट पिक्चर्स को एक ऐसी फिल्म के साथ सफलता मिली थी जिसमें कोई स्टार पावर नहीं थी और आलोचकों से प्रतिकूल समीक्षा प्राप्त हुई थी, संगीत वीडियो और विज्ञापन के माध्यम से फिल्मों को बढ़ावा देने के साधन के रूप में केबल चैनल का उपयोग मोशन पिक्चर स्टूडियो के लिए प्रमुख नई विपणन रणनीति बन गई। आलोचकों की हल्की समीक्षाओं के बावजूद, साउंडट्रैक ने बिलबोर्ड 200 पर दो सप्ताह पहले स्थान पर बिताए और रिकॉर्डिंग इंडस्ट्री एसोसिएशन ऑफ अमेरिका (आर. आई. ए. ए.) द्वारा छह बार प्लैटिनम प्रमाणित किया गया, जबकि दुनिया भर में 20 मिलियन प्रतियां बिकीं, जो अब तक के सबसे अधिक बिकने वाले एल्बमों में से एक बन गया। इसके संगीत ने नौ ग्रैमी पुरस्कार नामांकन प्राप्त किए, जिसमें एल्बम के सभी कलाकारों के लिए वर्ष का एक एल्बम शामिल था, और तीन जीते, जिनमें से एक मोशन पिक्चर या एक टेलीविजन स्पेशल के लिए लिखित मूल स्कोर के सर्वश्रेष्ठ एल्बम के लिए था जो सभी गीतकारों को श्रेय दिया गया था। कारा को "Flashdance.What ए फीलिंग" के लिए उच्च प्रशंसा मिली, सर्वश्रेष्ठ पॉप वोकल प्रदर्शन, महिला के लिए ग्रैमी पुरस्कार जीता, और मोरोडर और उनके सह-गीतकार, कीथ फोर्सी के साथ सर्वश्रेष्ठ मूल गीत के लिए अकादमी पुरस्कार और गोल्डन ग्लोब पुरस्कार दोनों जीते। जिन गायकों के साउंडट्रैक एल्बम से एकल गीत जारी किए गए थे, वे सभी अपने अगले या ज्यादातर मामलों में एकल सामग्री के पहले एल्बम के लिए एक ही निर्माता के साथ काम करना जारी रखते थे, केवल सफलता की अलग-अलग डिग्री तक। पृष्ठभूमि और विकास फ्लैशडांस निर्माता जेरी ब्रुकहाइमर ने अकादमी पुरस्कार विजेता संगीतकार जियोर्जियो मोरोडर के साथ 1980 की फिल्म अमेरिकन गिगोलो में सहयोग किया था और जैसे ही उन्हें वेल्डर से नर्तक बने एलेक्स ओवेन्स की कहानी की पटकथा मिली, ताकि उन्हें उस संगीत की समझ मिल सके जिसकी वे तलाश कर रहे थे। अन्य प्रतिबद्धताओं के कारण उनकी रुचि की कमी के बावजूद, मोरोडर कुछ संगीत के साथ आए जो "एक बहुत ही मोटा रेखाचित्र" था। उन्होंने सोचा कि यह परियोजना के लिए अच्छी तरह से फिट हो सकता है और फिल्मांकन शुरू होने से पहले इसे भेज दिया। डेमो "फ्लैशडांस. व्हाट ए फीलिंग" गीत के लिए संगीत था, लेकिन फिल्मांकन के अंत तक मोरोडर अभी भी परियोजना के लिए प्रतिबद्ध नहीं थे। फिल्म के शीर्षक ने सुझाव दिया कि विषय कुछ हद तक रोचक हो सकता है, इसलिए उन्होंने ब्रुकहाइमर से कहा कि वह फिल्म देखने के बाद फैसला करेंगे। उन्हें वीडियो टेप पर एक मोटा कट मिला जिसका उन्होंने आनंद लिया और संगीत रचना करने के लिए सहमत हो गए। उन्होंने डेमो गीतों का लेखन कीथ फोर्सी को सौंपा, जिन्हें बाद में आइरीन कारा से मदद मिली। फिल्म के संगीत पर्यवेक्षक, ग्रैमी विजेता निर्माता फिल रामोन ने फिल्म में सुनने के लिए कई अन्य गीतों का चयन किया और यह तय करने में मदद की कि उनका सबसे अच्छा उपयोग कहां किया जाएगा, लेकिन निर्देशक एड्रियन लिन विशेष रूप से एक और डेमो का उपयोग करने पर जोर दे रहे थे जो उन्हें प्राप्त हुआ था। उन्होंने कहा, "मैंने जो धुनें सुनी हैं, उनमें से एक में एक तरह का झंकार था, उस तरह का 'बिंग-बोंग-बिंग-बिंग-बोंग', और मैंने कहा, 'आइए इसका उपयोग करें। आइए इसका उपयोग एक प्रकार के उद्देश्य के रूप में करें, एक प्रकार के नृत्य के लिए एक प्रेरक चीज़ के रूप में। उस गीत, "पागल" में इसके साथ जाने के लिए बहुत कम बोल थे, लेकिन लिन निर्माण के दौरान इसके साथ काम करने के इतने आदी हो गए थे कि रेमोन और गीत के सह-लेखक और कलाकार, माइकल सेम्बेलो, जल्दी से इसे सभी आवश्यक परिष्करण स्पर्श देने पर काम करने लगे। [[फाइलः फिल ramone.jpg |thumb |Phil रमोन फ्लैशडांस के संगीत पर्यवेक्षक थे। ]] 2007 में अपनी आत्मकथा मेकिंग रिकॉर्ड्सः द सीन्स बिहाइंड द म्यूजिक में, रामोने ने लिखा, "एक संगीत सफल होने के लिए प्रत्येक गीत के लिए एक कारण होना चाहिए।" जब 2010 में फ्लैशडांस के स्पेशल कलेक्टर एडिशन डीवीडी रिलीज के लिए उनका साक्षात्कार लिया गया, तो उन्होंने कहा, "मुझे लगता है कि सभी गीतों की एक जगह थी", और एक उदाहरण जो उन्होंने वर्णित किया वह था शंडी सिनामोन ट्रैक, "हीज़ ए ड्रीम"। फिल्म में पहला नृत्य अनुक्रम एलेक्स को उसके रात के समय के कार्यक्रम में एक नृत्य दिनचर्या का प्रदर्शन करते हुए प्रस्तुत करता है जिसमें मंच पर पानी का छिड़काव करना शामिल है, और रमोन ने देखा कि कैसे वह विशेष गीत, जिसमें सिनामोन कुछ गरजने और कराहने में योगदान देता है, उसके पहले व्यक्ति के खाते में एक बार में एक आकर्षक आदमी द्वारा संपर्क किया गया था, इस तरह के चरम नृत्य संख्या के लिए एक अच्छा फिट था। उन्होंने कहा, "इसका रचनात्मक पक्ष आपका ध्यान आकर्षित करने के लिए कुछ विचित्र करना था, इसलिए 'वह एक सपना है', जैसे, पूरी तरह से दीवार से बाहर है।" एक अन्य दृश्य के लिए जिसमें अंपायर का मुखौटा पहने एक नर्तकी ईंट की दीवार से पीछे की ओर फ़्लिप करती है, रमोन कुछ उतना ही बोल्ड चाहता था। कॉलेज के दो छात्रों ने उन्हें "मैनहंट" गीत भेजा था, और वह इस बात से अनजान थे कि उनके प्रोडक्शन असिस्टेंट ने उनकी होने वाली पत्नी करेन कामोन द्वारा गाए जाने वाले डेमो की व्यवस्था की थी। "मैंने उन्हें ऑडिशन देने का सुझाव नहीं दिया होगा; मैंने नहीं सोचा था कि व्यवसाय और परिवार को जोड़ना एक चतुराई भरा कदम होगा।" कामोन ने कभी नहीं सोचा था कि यह गीत फिल्म का अंतिम भाग बन जाएगा, यह तो छोड़िए कि वह इसे एक साल बाद सॉलिड गोल्ड पर प्रस्तुत करेंगी। रमोन को एल्बम, "इमेजिनेशन" में लौरा ब्रानिगन के योगदान के गीतकारों में से एक के रूप में श्रेय दिया जाता है, और उन्होंने इसे "न्यूयॉर्क ध्वनि से थोड़ा अधिक" देने के लिए स्वीकार किया। इसका एक पैर किनारे पर और एक पैर सड़क पर है। जब एलेक्स के बड़े ऑडिशन से पहले उसकी आत्मा की खोज करने वाले क्षणों के लिए एक गाथा लिखने की बात आई, तो उन्होंने किम कार्नेस से योगदान के लिए कहा, और उन्होंने "आई विल बी हियर व्हेयर द हार्ट इज" का सह-लेखन और प्रदर्शन किया। एल्बम का एकमात्र ट्रैक जो फिल्म में उपयोग के लिए पूरा नहीं किया गया था, वह डोना समर का था। मोरोडर और पीट बेलोटे ने 1981 में उनके आई एम ए रेनबो एल्बम के लिए "रोमियो" का निर्माण किया, जो 1996 तक अप्रकाशित रहा। समर के "हेवन नोज़" साथी, ब्रुकलिन ड्रीम्स गायक जो "बीन" एस्पोसिटो ने एक और गाथा, "लेडी, लेडी, लेडी" का योगदान दिया, जो एलेक्स की परिपक्वता और उसके उभरते रिश्ते को जोड़ती है। मोरोडर ने एस्पोसिटो से "फ्लैशडांस. व्हाट ए फीलिंग" के लिए एक मुखर डेमो भी रिकॉर्ड कराया था, लेकिन इस बारे में अंतिम निर्णय नहीं लिया था कि फिल्म में उपयोग किए जाने वाले संस्करण को कौन रिकॉर्ड करेगा। उन्होंने कहा, "मैं चाहता था कि वह फिल्म के लिए गीत करें, लेकिन फिल्म कंपनी एक बड़ा नाम रखना चाहती थी।" गीत लिखने के लिए कारा की सहमति इस बात पर निर्भर थी कि वह गीत गाएगी, लेकिन फिल्म के निर्माताओं के पास एक पुरुष गायक को खारिज करने के लिए अपने स्वयं के कारण थे क्योंकि उन्हें लगा कि "गीत को महिला के दृष्टिकोण से गाया जाना चाहिए"। हालाँकि, एस्पोसिटो ने स्टेफ़नी स्प्रूल और मैक्सिन विलार्ड वाटर्स के साथ गीत के लिए पार्श्व गायन रिकॉर्ड किया। वर्षों बाद उन्होंने कहा, "मुझे याद है कि हर कोई केवल उन गतियों से गुजर रहा था जब फ्लैशडांस साउंडट्रैक के सभी गाने रिकॉर्ड किए जा रहे थे। मुझे नहीं लगता कि हम में से किसी ने सोचा था कि यह सफलता होगी। उन्होंने यह भी स्वीकार किया कि वे एल्बम में होने के लिए खुद को भाग्यशाली महसूस करते हैं और समर के साथ उनका युगल गीत उनके लिए कुछ ऐसा करने के लिए विचार करने के लिए पर्याप्त नहीं होता जिसके अच्छे प्रदर्शन की उम्मीद थी। "मुझे लगता है कि ऐसा केवल इसलिए था क्योंकि किसी ने नहीं सोचा था कि फिल्म कोई अच्छी थी, और परिणामस्वरूप, इस बात पर कोई ध्यान नहीं दिया कि साउंडट्रैक पर कौन होने वाला था।" ब्रैनिगन को फिल्म के अंतिम कट में दो गाने शामिल करने का गौरव प्राप्त था, दूसरा उनका 1982 का हिट एकल "ग्लोरिया" था, जिसे साउंडट्रैक एल्बम में शामिल नहीं किया गया था। अन्य कलाकार जिनकी रिकॉर्डिंग समापन क्रेडिट में सूचीबद्ध हैं, लेकिन अंतिम ट्रैक चयन में शामिल नहीं हुए हैं, उनमें जोन जेट एंड द ब्लैकहार्ट्स (आई लव रॉक एंड रोल), द जिमी कैस्टर बंच (इट्स जस्ट बिगन), और द लंदन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा (ली होल्ड्रिज, कंडक्टर) (रेमो गियाजोटो द्वारा "अडाजियो इन जी माइनर") शामिल हैं। बिझेट के कारमेन से एक चयन, "एवेक ला गार्डे मोंटेंट", का उपयोग उस दृश्य में किया गया था जिसमें एलेक्स एक यातायात पुलिस वाले की नकल करता है लेकिन उसे मान्यता नहीं दी गई थी। रिलीज और प्रचार पहले दिन से पहले फिल्म का पहला सार्वजनिक प्रदर्शन इस बात का संकेत देता है कि दर्शक साउंडट्रैक को कितनी अच्छी प्रतिक्रिया देंगे। रमोन को पैरामाउंट पिक्चर्स के कार्यकारी डॉन स्टील का फोन आया, जिन्होंने सांस रोकते हुए कहा कि प्रदर्शन में दर्शक सदस्य गलियारों में नाच रहे थे। पैरामाउंट, जिसने फ्लैशडांस का वितरण किया, ने नहीं सोचा था कि यह बॉक्स ऑफिस पर अच्छा प्रदर्शन करेगी, क्योंकि उन्होंने लिन से फिल्म की रिलीज की तारीख से पहले इसकी मूल लंबाई 140 मिनट से कम करने के लिए कई अनुरोध किए थे। नतीजतन, ब्रुकहाइमर ने समझाया, "पॉलीग्राम ने केवल 60,000 [साउंडट्रैक की प्रतियां] भेजी, इसलिए उन्हें वास्तव में रिकॉर्ड में कोई विश्वास नहीं था।" शुरुआती सप्ताहांत के दौरान, उन्होंने और उनके साथी फ्लैशडांस निर्माता, डॉन सिम्पसन ने युवा दर्शकों की एक श्रृंखला को मूवी थिएटर से एल्बम खरीदने के लिए पास के रिकॉर्ड स्टोर में जाते देखा, जहां यह वेस्टवुड में खेला गया था। उस दुकान पर साउंडट्रैक की प्रतियां उस दिन बिक गईं और उन्हें फिर से शुरू करने में कुछ सप्ताह लग गए। मंगलवार, 19 अप्रैल तक, खुदरा विक्रेता रिपोर्ट कर रहे थे कि सभी फ्लैशडांस माल चले गए थे, इसलिए दुकानों में अधिक रिकॉर्ड प्राप्त करने के लिए जोर दिया जा रहा था। पॉलीग्राम ने 10 दिनों में एल्बम की 500,000 से अधिक प्रतियों के लिए ऑर्डर लिया, जिससे यह रिकॉर्डिंग इंडस्ट्री एसोसिएशन ऑफ अमेरिका द्वारा आवश्यक 60-दिवसीय प्रमाणन अवधि के बाद स्वर्ण स्थिति के लिए योग्य हो गया। पैरामाउंट ने संगीत की लोकप्रियता का लाभ उठाते हुए कारा के "फ्लैशडांस. व्हाट ए फीलिंग" के संस्करण का उपयोग फिल्म के लिए बाद के सभी रेडियो और टेलीविजन विज्ञापनों में संभावित टिकट खरीदारों के लिए "मोशन पिक्चर की पहचान करने" और प्रिंट विज्ञापनों में शीर्षक के "व्हाट ए फीलिंग" भाग का उपयोग करने के तरीके के रूप में किया। एक स्टूडियो कार्यकारी ने साउंडट्रैक एल्बम को फिल्म के विपणन अभियान की "रीढ़" बताया। एकल और वीडियो मार्च में, कारा की "फ्लैशडांस. व्हाट ए फीलिंग" की रिकॉर्डिंग फिल्म के लिए "स्काउट" एकल बन गई-जिसे फिल्म और साउंडट्रैक के रिलीज से पहले रेडियो स्टेशनों और रिकॉर्ड स्टोरों में भेजा गया। इसने 2 अप्रैल, 1983 को पत्रिका के अंक में बिलबोर्ड हॉट 100 पर अपनी शुरुआत की और वहां 25 सप्ताह बिताए, जिनमें से छह नंबर एक पर थे। इसने अमेरिका में सबसे लोकप्रिय ब्लैक सिंगल्स की अपनी सूची में दूसरे स्थान पर पांच सप्ताह बिताए और उस वसंत में अपने एडल्ट कंटेम्पररी चार्ट पर चौथे स्थान पर पहुंच गया। उसी समय, बारह इंच के रीमिक्स ने पत्रिका के डांस/डिस्को टॉप 80 चार्ट में शीर्ष स्थान पर तीन सप्ताह बिताए। कारा ने 30 अप्रैल को अमेरिकन बैंडस्टैंड और सॉलिड गोल्ड दोनों के प्रसारण पर गीत का प्रदर्शन करने के लिए प्रचार में भाग लिया। कैश बॉक्स के 7 मई के अंक ने फिल्म की आश्चर्यजनक सफलता और केबल चैनल एमटीवी के साथ-साथ टेलीविजन कार्यक्रमों और इस तरह के क्लिप वाले अन्य स्थानों पर दिखाए जाने वाले संगीत वीडियो बनाने के लिए लिन से कुछ दृश्य लेने की पैरामाउंट की योजना के बारे में बताया। स्टूडियो ने समझाया कि उस समय के डांस क्लबों में संगीत वीडियो दिखाने के लिए वीडियोकैसेट रिकॉर्डर और बड़े प्रोजेक्शन स्क्रीन होने की अधिक संभावना थी और कभी-कभी वीडियो जॉकी भी उन्हें प्रस्तुत करते थे। वीडियो के लिए चुने गए पाँच गाने "मैनियाक", "मैनहंट", "रोमियो" और "इमेजिनेशन" के साथ कारा एकल थे, और पाँच में से दो रिपोर्टों पर सूचीबद्ध थे जो एमटीवी ने बिलबोर्ड और कैश बॉक्स को प्रदान किए थे जो संकेत देते थे कि कौन से वीडियो केबल नेटवर्क पर बारी-बारी से थे। सेम्बेलो की "पागल" ने प्रत्येक प्रकाशन के 21 मई के अंक में अपनी पहली उपस्थिति दर्ज कराई, जबकि समर की "रोमियो" ने एक सप्ताह बाद दोनों प्रकाशनों में प्लेलिस्ट पर शुरुआत की। अपने चार बिलबोर्ड चार्ट रन में से, 'मैनियाक' ने 4 जून के अंक में हॉट 100 पर अपनी पहली उपस्थिति दर्ज कराई और वहां 22 सप्ताह बिताए, जिनमें से दो शीर्ष स्थान पर थे। इसने डांस/डिस्को टॉप 80 पर छठे स्थान पर और टॉप रॉक ट्रैक्स और एडल्ट कंटेम्पररी चार्ट दोनों पर 34 वें स्थान पर भी जगह बनाई। बिलबोर्ड के चार्टबीट कॉलम ने बाद की उपस्थिति को "समय के संकेत" के रूप में शोक व्यक्त किया, यह देखते हुए कि "एसी स्पष्ट रूप से अब केवल ऐनी मर्रे के लिए नहीं है।" सेम्बेलो ने सॉलिड गोल्ड पर 18 जून और अमेरिकन बैंडस्टैंड पर 10 सितंबर को गीत का प्रदर्शन किया। हालांकि "हीज़ ए ड्रीम" को एकल के रूप में रिलीज़ नहीं किया गया था, सिनामोन ने 24 सितंबर को सॉलिड गोल्ड पर गीत का प्रदर्शन करने के लिए एक प्रचार उपस्थिति की। साउंडट्रैक से जारी किया गया तीसरा एकल, एस्पोसिटो का "लेडी, लेडी, लेडी", उस वर्ष अक्टूबर में हॉट 100 पर अपने दो हफ्तों के दौरान 86 वें नंबर पर और बिलबोर्ड के 12 नवंबर के अंक में शुरू हुए एडल्ट कंटेम्पररी चार्ट पर चार हफ्तों के दौरान 36 वें नंबर पर पहुंच गया। कामोन की "मैनहंट" अप्रैल 1984 में एकल के रूप में रिलीज़ हुई थी, लेकिन उस वर्ष 19 मई को सॉलिड गोल्ड में उनकी उपस्थिति के बावजूद यह बिलबोर्ड चार्ट में किसी भी स्थान पर नहीं पहुंची। इसके जारी होने के समय, न्यूयॉर्क टाइम्स के पॉप संगीत समीक्षक जॉन रॉकवेल ने एल्बम की दो सर्वश्रेष्ठ विशेषताओं को शीर्षक गीत और मोरोडर तक सीमित कर दिया, यह देखते हुए कि "अगर उन्होंने पूरे स्कोर की रचना की होती, तो इसमें एक ठोस एकता हो सकती थी, क्योंकि दोहराए जाने वाले लय और संश्लेषक बनावट के साथ उनका काम एक विशिष्ट अपील को बरकरार रखता है।" हालाँकि, उन्होंने अफसोस जताया कि "एल. पी. वास्तव में एक पॉटपोरी है, और यहाँ बहुत अधिक संगीत चमकदार, कॉर्पोरेट नृत्य-रॉक मुहावरे में है जो इन दिनों हवा की लहरों को चमकाता है।" हालांकि किम कार्नेस का ट्रैक, "आई विल बी हियर व्हेयर द हार्ट इज़", उनके लिए "अस्पष्ट रूप से प्रभावित करने वाला" था, लेकिन उन्होंने महसूस किया कि फिल्म के स्वर का गीतों पर नकारात्मक प्रभाव पड़ा, उन्होंने लिखा, "मोटे तौर पर संगीत किसी को भी याद दिलाने का काम करता है जिसने फिल्म को इसके सबसे सनकी पहलुओं के बारे में देखा है।" रॉबर्ट क्रिस्टगाउ ध्यान की कमी से भी निराश थेः "दस अलग-अलग गायक आधा दर्जन निर्माताओं के साथ सहयोग करते हैं ताकि एक सर्व-समावेशी रॉक-डिस्को अवधारणा साउंडट्रैक पर असंख्य पॉप ध्रुवीकरण को ध्वस्त किया जा सके।" हालांकि उन्होंने एल्बम को बी-का ग्रेड दिया, लेकिन उन्होंने इस परियोजना को काफी सामान्य पाया-"टेनर और कॉन्ट्राल्टो, गिटार और सिंथेसाइज़र, वासना और प्रेम, गाथागीत और डीओआर-सभी समान हैं क्योंकि ये ज्यादातर विशिष्ट, ज्यादातर काफी कार्यात्मक कलाकार अपनी ज्यादातर विशिष्ट, ज्यादातर काफी कार्यात्मक सामग्री के माध्यम से आगे बढ़ते हैं।" वह नृत्य संगीत पर ध्यान केंद्रित करने का श्रेय फिल्म के विषय को देते हैं कि नृत्य एक जुनून है जिसे एलेक्स को व्यक्त करना चाहिए। अवधारणाः अत्यधिक निरंतर ताल, जो दर्शाता है कि वे कितने अनिवार्य रूप से एक अच्छा समय चाहते हैं जो अर्थ और परमानंद दोनों के टुकड़ों को बरकरार रखता है। स्टीरियो रिव्यू के आलोचक फिल गारलैंड ने इस प्रयास की बहुत अधिक सराहना की, विशेष रूप से "असाधारण रूप से उत्साही प्रदर्शन" और "उल्लेखनीय कुरकुरापन और ध्वनि प्रतिभा, सिंथेसाइज़र प्रभावों के साथ जो कभी-कभी सकारात्मक रूप से परेशान करते हैं" के संबंध में। उन्होंने शंडी की विशेष प्रशंसा करते हुए लिखा कि 'हीज़ ए ड्रीम' का उनका ताना मारने वाला व्यवहार इसके साहसी स्वाद के लिए उल्लेखनीय है। उन्होंने यह भी बताया, "कुछ कुत्तों को कोनों में रखा गया है-डोना समर की हिचकी 'रोमियो' ने मुझे ठंडा कर दिया, और साइकिल V बेतुका है 'आज रात मुझे सू-ड्यूस करो' का जाप करना-लेकिन आम तौर पर मुझे इस एल्बम की तेज ऊर्जा पसंद है।" एक्सोलेड्स फ्लैशडांस साउंडट्रैक के संगीत को नौ ग्रैमी पुरस्कारों के लिए नामांकित किया गया था और तीन जीतेः सर्वश्रेष्ठ पॉप वोकल प्रदर्शन, महिला, जो "फ्लैशडांस" के लिए कारा के पास गया था. व्हाट ए फीलिंग, मोशन पिक्चर या टेलीविजन स्पेशल के लिए लिखित मूल स्कोर का सर्वश्रेष्ठ एल्बम, जो एल्बम में श्रेय दिए गए सभी गीतकारों के पास गया, और सर्वश्रेष्ठ वाद्य रचना, जो "लव थीम फ्रॉम फ्लैशडांस" के लिए मोरोडर के पास गई। उस वाद्य यंत्र के कलाकार, हेलेन सेंट जॉन को सर्वश्रेष्ठ पॉप वाद्य यंत्र प्रदर्शन के लिए ग्रैमी पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था, और सेम्बेलो को सर्वश्रेष्ठ पॉप वोकल प्रदर्शन, पुरुष और गीतकार साथी डेनिस मैटकोस्की के साथ वर्ष के गीत के लिए नामांकित किया गया था। कारा और सेम्बेलो को भी अपने-अपने हिट गीतों के लिए रिकॉर्ड ऑफ द ईयर के लिए नामांकन मिला, और वे ब्रानिगन, कार्नेस, एस्पोसिटो, कामोन, सेंट जॉन, सिनामोन, समर और "सेड्यूस मी टुनाइट" कलाकारों साइकिल V के साथ एल्बम ऑफ द ईयर के लिए नामांकन में शामिल हो गए। "फ्लैशडांस. व्हाट ए फीलिंग" और "मैनियाक" दोनों को सर्वश्रेष्ठ मूल गीत के लिए अकादमी पुरस्कार और गोल्डन ग्लोब श्रेणियों में नामांकित किया गया था, पूर्व नामांकित व्यक्ति ने दोनों समारोहों में मोरोडर-फोर्सी-कारा गीतकार टीम की प्रतिमाएँ जीती थीं। मोरोडर ने सर्वश्रेष्ठ मूल संगीत के लिए गोल्डन ग्लोब पुरस्कार भी जीता और बाफ्टा फिल्म पुरस्कारों में इसी श्रेणी में नामांकित किया गया, और शीर्षक गीत को सर्वश्रेष्ठ मूल गीत बाफ्टा के लिए भी नामांकित किया गया था। "पागल" के संगीत वीडियो को बिलबोर्ड पत्रिका के वीडियो संगीत पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ संपादन से सम्मानित किया गया था, और साउंडट्रैक ने तीन अमेरिकी संगीत पुरस्कार नामांकन भी प्राप्त किएः पसंदीदा पॉप/रॉक एल्बम, शीर्षक गीत के लिए पसंदीदा पॉप/रॉक गीत, और कारा के लिए पसंदीदा सोल/आर एंड बी महिला कलाकार। 1998 में, "फ्लैशडांस. व्हाट ए फीलिंग" बिलबोर्ड पत्रिका के शीर्ष 10 साउंडट्रैक गीतों की सूची में नौवें स्थान पर आया, और 2001 में रिकॉर्डिंग इंडस्ट्री एसोसिएशन ऑफ अमेरिका द्वारा संकलित सॉन्ग्स ऑफ द सेंचुरी सूची में, गीत को 256 वें स्थान पर सूचीबद्ध किया गया था। 2004 में, यह अमेरिकी सिनेमा में शीर्ष धुनों के ए. एफ. आई. के 100 इयर्स. 100 सॉन्ग्स सर्वेक्षण में 55 वें स्थान पर रहा, और 2011 में, टाइम पत्रिका ने एल्बम को "शीर्ष 25 मूवी साउंडट्रैक" की सूची में शामिल किया। जब रोलिंग स्टोन पत्रिका ने 2016 में 20 महानतम सर्वश्रेष्ठ गीत ऑस्कर प्रदर्शनों को स्थान दिया, तो 1984 के अकादमी पुरस्कारों में कारा की उपस्थिति 20 वें स्थान पर थी। 2018 में, इनसाइडर ने शीर्षक गीत को अपने अब तक के 35 सबसे प्रतिष्ठित फिल्म गीतों की सूची में शामिल किया, उदारता से कहा कि इसका "पॉप संस्कृति के इतिहास में एक विशेष स्थान है।" उसी वर्ष, यह "[हॉट 100] के छह दशकों में 600 सबसे बड़े स्मैश" की बिलबोर्ड सूची में 34 वें स्थान पर आया, और 2019 में, पत्रिका ने महिलाओं द्वारा सर्वकालिक हॉट 100 गीतों की सूची में इस गीत को 11 वें स्थान पर रखा। संयुक्त राज्य अमेरिका में व्यावसायिक प्रदर्शन, एल्बम ने 30 अप्रैल, 1983 के अंक में बिलबोर्ड पत्रिका के शीर्ष एल. पी. और टेप चार्ट पर शुरुआत की, और वहाँ 78 सप्ताह बिताए। शुरू में दुकानों को भेजी गई 60,000 प्रतियों के विपरीत, पत्रिका ने अपने 21 मई के अंक में बताया कि उस समय तक एक दिन की बिक्री 140,000 थी। द रिकॉर्डिंग इंडस्ट्री एसोसिएशन ऑफ अमेरिका ने एल्बम को स्वर्ण और प्लैटिनम दोनों का दर्जा दिया, और 25 जून के अंक ने चार्ट पर अपने नौवें सप्ताह को चिह्नित किया और अमेरिका में नंबर एक एल्बम के रूप में लगातार दो हफ्तों में से पहला, अस्थायी रूप से माइकल जैक्सन के थ्रिलर को प्रतिस्थापित किया। साउंडट्रैक को रिकॉर्डिंग इंडस्ट्री एसोसिएशन ऑफ अमेरिका (आर. आई. ए. ए.) द्वारा 50 लाख इकाइयों के शिपमेंट के लिए पांच बार प्लैटिनम प्रमाणित किया गया था और 60 लाख तक पहुंचने के लिए इसका अगला पुरस्कार प्राप्त हुआ। कनाडा में, साउंडट्रैक ने 7 मई, 1983 के मुद्दे पर आर. पी. एम. के 100 एल्बम चार्ट पर अपनी पहली उपस्थिति दर्ज की, और चार्ट पर 72 सप्ताह बिताते हुए 11 जून को दूसरे स्थान पर पहुंच गया। इसे 17 दिसंबर, 1985 को कनाडा में नौ बार प्लेटिनम प्रमाणित किया गया था, जो 900,000 इकाइयों से अधिक के शिपमेंट को दर्शाता है। यह 2 जुलाई, 1983 को यू. के. एल्बम चार्ट पर शुरू हुआ और चार्ट पर कुल मिलाकर 30 सप्ताह बिताकर नौवें स्थान पर पहुंच गया। इसे 21 सितंबर, 1983 को ब्रिटिश फोनोग्राफिक उद्योग (बी. पी. आई.) द्वारा स्वर्ण प्रमाणित किया गया था, जो 100,000 इकाइयों के शिपमेंट को दर्शाता है। जापान में, एल्बम 1983 का सबसे अधिक बिकने वाला एल्बम बन गया, जिसने दस सप्ताह पहले स्थान पर बिताए। साउंडट्रैक ऑस्ट्रेलिया, ऑस्ट्रिया, जर्मनी, नॉर्वे, स्वीडन और स्विट्जरलैंड में एल्बम चार्ट पर भी नंबर एक पर पहुंच गया, जहाँ इसे चार बार प्लेटिनम प्रमाणित किया गया, जो 200,000 इकाइयों के शिपमेंट को दर्शाता है। अन्य स्वर्ण और प्लेटिनम प्रमाणपत्रों में फिनलैंड (81,000 इकाइयाँ), फ्रांस (100,000), जर्मनी (500,000), हांगकांग (20,000) और स्पेन (100,000) शामिल थे। 2011 में, टाइम पत्रिका की "शीर्ष 25 मूवी साउंडट्रैक" की सूची में बताया गया कि एल्बम की बिक्री 2 करोड़ प्रतियों तक पहुंच गई थी। प्रत्येक गीत के लिए एक कारण होने की रमोन की विरासत और प्रभाव उद्योग में किसी का ध्यान नहीं गया। कोलंबिया पिक्चर्स में संगीत के वरिष्ठ उपाध्यक्ष गैरी लेमेल ने फ्लैशडांस में गीतों के स्वर को ऑनस्क्रीन छवियों से मेल खाने के तरीके को साउंडट्रैक में "नई स्थिरता की शुरुआत" के रूप में वर्णित किया। ध्वनि और छवि के मिलान पर यह ध्यान केंद्रित करना भी आकस्मिक था। फिल्म और साउंडट्रैक की एक साथ सफलताएँ मनोरंजन उद्योग में एक महत्वपूर्ण क्षण थे क्योंकि इसके कई विशेषज्ञ संगीत वीडियो और व्यावसायिक विज्ञापन के उपयोग के माध्यम से फिल्मों के प्रचार उपकरण के रूप में दो साल पुराने एमटीवी केबल चैनल के अतिरिक्त मूल्य के बारे में अचानक जागरूक हो गए। फीचर फिल्मों के लिए 20th सेंचुरी-फॉक्स के समकालीन संगीत सलाहकार डैनी गोल्डबर्ग ने कहा, "इसकी शुरुआत फ्लैशडांस से हुई", और एमटीवी के प्रोग्रामिंग के उपाध्यक्ष, लेस गारलैंड ने सहमति व्यक्त की। "फ्लैशडांस वह चित्र था जिसने सभी [फिल्म] स्टूडियो को संगीत वीडियो क्षेत्र में लाया।" द रोलिंग स्टोन रिव्यूः 1985 के लिए लिखते हुए, मारियाने मेयर ने फिल्म की रिलीज की तारीख को एक महत्वपूर्ण मोड़ के रूप में स्वीकार कियाः "अप्रैल 1983 में नए युग की शुरुआत हुई। पैरामाउंट पिक्चर्स में किसी को भी वास्तव में उम्मीद नहीं थी कि फ्लैशडांस फिल्म विपणन में एक पूरी क्रांति की शुरुआत करेगा। किसी फिल्म के शुरुआती सप्ताहांत के दौरान टिकट की बिक्री को उद्योग द्वारा फिल्म की सफलता या विफलता के एक मजबूत संकेतक के रूप में देखा गया है, और गोल्डबर्ग ने बिलबोर्ड में एक निबंध में कहा कि यदि रिलीज के लिए कोई बॉक्स-ऑफिस ड्रॉ नहीं है, तो एक संगीत वीडियो उपलब्ध किसी भी अन्य विकल्प की तुलना में फिल्म के लिए संभावित दर्शकों में रुचि पैदा कर सकता है। फ्रैंक मैनकुसो, जो पैरामाउंट में मोशन पिक्चर डिवीजन के अध्यक्ष थे, ने कहा कि स्टूडियो का दृष्टिकोण "संगीत को एक तस्वीर के मुख्य कलाकारों में से एक बनाना था, विशेष रूप से जब, फ्लैशडांस के मामले में, अभिनेता उतने प्रसिद्ध नहीं हैं", इसलिए स्टूडियो उस स्टार पावर के लिए हिट सिंगल्स पर निर्भर होंगे जिसकी फिल्म में कमी थी। जैसा कि लेमेल ने वैराइटी को समझाया, एमटीवी जैसे संगीत वीडियो आउटलेट ने सही फिट प्रदान किया क्योंकि बारह से पच्चीस साल के बच्चे जो वे आउटलेट दर्शकों के लिए चाहते हैं, वही जनसांख्यिकीय है जो हॉलीवुड के बाद जाता है। पैरामाउंट के उपाध्यक्ष गॉर्डन वीवर ने आश्चर्य व्यक्त किया कि युवा एमटीवी दर्शक "एक वरदान" थे, और एक अन्य स्टूडियो के लिए एक विपणन कार्यकारी ने विपणन रणनीति के इस विस्तार के लिए वितरक को श्रेय दियाः "पैरामाउंट को नहीं पता था कि उनके पास [फ्लैशडांस के साथ] क्या है, लेकिन वे जानते थे कि इसे कहाँ बेचना है। एम. टी. वी. खरीद ने उन्हें एक सामान्य टी. वी. दृष्टिकोण के माध्यम से पैसे को बिखेरने के बजाय सीधे अपने लक्ष्य पर एक बन्दूक को निशाना बनाने की अनुमति दी। एमटीवी और अन्य आउटलेट्स से "पागल" वीडियो के व्यापक प्रदर्शन ने पैरामाउंट को समान परिणाम प्राप्त करने के लिए आवश्यक मानक टेलीविजन विज्ञापन प्रदर्शन के लिए कई मिलियन डॉलर के व्यावसायिक समय का भुगतान करने के बजाय फिल्म को मुफ्त में प्लग करने में मदद की। बुनकर ने इस दृष्टिकोण को "अदृश्य विपणन" के रूप में वर्णित किया। अज्ञात अभिनेताओं के होने और खराब समीक्षा प्राप्त करने के बावजूद फ्लैशडांस अमेरिका में 1983 की तीसरी सबसे अधिक कमाई करने वाली फिल्म बन गई, इसलिए स्टूडियो विपणन विभागों के लिए नई प्राथमिकता यह मूल्यांकन करने लगी कि लोकप्रिय संगीत को उन परियोजनाओं में शामिल करना कितना व्यावहारिक होगा जिन्हें वे ऐसे आउटलेट्स से समान लाभ प्राप्त करने के लिए जारी करना चाहते थे। टाइम पत्रिका के फिल्म समीक्षक, जे कॉक्स ने फिल्म पैकेजिंग में वीडियो क्लिप प्रवृत्ति की घुसपैठ के संबंध में कहा, "इसे फ्लैशडांस पर दोष दें।" उन्होंने संगीत वीडियो निर्देशकों के फीचर फिल्मों में जाने और 1984 में रिलीज़ होने वाली फिल्मों के स्लेट का हवाला देते हुए तर्क दिया, "फ्लैशडांस घटना अच्छी व्यावसायिक प्रवृत्ति और कुछ समझदार अनुमानों का एक संगम थी, और अब जब हॉलीवुड ने एक नया सूत्र पाया है, वास्तव में इसे बनाने में मदद की है, तो यह जाने नहीं देगा। इसके बाद साउंडट्रैक से एकल वाले कुछ कलाकारों ने अनुवर्ती एल्बमों में अपना योगदान दिया, जिस पर उन्होंने अपनी फ्लैशडांस रिकॉर्डिंग के निर्माता के साथ काम करना जारी रखा, और कुछ के लिए, साउंडट्रैक ने पहली बार एकल गायक के रूप में एक पूरे एल्बम को रिकॉर्ड करने के लिए कैरियर की गति प्रदान की। एस्पोसिटो के मामले में, इसका मतलब था कि सॉलिटरी मेन एल्बम में "विशेष" गायक होना, जिस पर मोरोडेर मुख्य कलाकार और निर्माता थे, साथ ही अधिकांश नए गीतों का सह-लेखन भी किया (जैसा कि "लेडी, लेडी, लेडी" गीतकार फोर्सी ने किया था)। सेम्बेलो ने अपने पहले एल. पी., बोसा नोवा होटल के लिए निर्माता के रूप में रेमोन के साथ काम करना जारी रखने का विकल्प चुना, जिसने उन्हें दो और यू. एस. चार्ट हिट दिएः नंबर 34 हॉट 100 प्रविष्टि "ऑटोमैटिक मैन" और "टॉक", जो एडल्ट कंटेम्पररी चार्ट पर नंबर 25 पर पहुंच गई। जबकि कामोन ने अपने 'मैनहंट' निर्माता और जीवन साथी रामोन के साथ अपने 1984 के एल्बम 'हार्ट ऑफ यू' का नेतृत्व किया, उनका साउंडट्रैक गीत उस वर्ष की शुरुआत में एकल के रूप में रिलीज़ होने के बावजूद इसमें शामिल नौ गीतों में शामिल नहीं था। फिल्म के शीर्षक गीत ने यकीनन कारा को अपने करियर का सबसे बड़ा बढ़ावा दिया जो किसी भी साउंडट्रैक कलाकार को अपने स्वयं के योगदान से प्राप्त होगा। मोरोडर ने अपने अगले एल्बम का निर्माण किया, जिसमें उनकी हालिया हिट शामिल थी और 'व्हाट ए फीलिन' नाम के लिए गीत का शीर्षक छोटा कर दिया गया था, और मोरोडर ने 10 नए ट्रैकों में से सात के लिए संगीत भी लिखा था। सात में से एक, "मैं ही क्यों?" ", कारा को सह-गीतकार फोर्सी के साथ फिर से जोड़ा गया और उस वर्ष के अंत में एल्बम से पहले नए एकल के रूप में जारी किया गया, जो हॉट 100 पर 13 वें नंबर पर पहुंच गया। एल्बम से तीन और पॉप चार्ट प्रविष्टियाँ आईंः "द ड्रीम (होल्ड ऑन टू योर ड्रीम)", जिसे डी. सी. कैब के साउंडट्रैक के लिए रिकॉर्ड किया गया था और 37 वें नंबर पर पहुंच गया था, 8 वें नंबर की प्रविष्टि "ब्रेकडांस", और एक गाथागीत जो 78 वें नंबर पर थी, "यू वेर मेड फॉर मी"। जैसा कि इन चार्ट हिट ने कारा को 1984 की पहली छमाही में सुर्खियों में रखा जब वह "फ्लैशडांस. व्हाट ए फीलिंग" के लिए विभिन्न पुरस्कार प्राप्त कर रही थी, उनकी सफलता कड़वी थी। उनका मानना था कि नेटवर्क रिकॉर्ड्स के साथ हस्ताक्षर करने के बाद से उनकी रिकॉर्डिंग के लिए उन्हें पर्याप्त मुआवजा नहीं दिया जा रहा था, और उन्होंने अंततः इस मुद्दे पर लेबल और अल कोरी, इंक. के खिलाफ मुकदमा दायर किया। लॉस एंजिल्स काउंटी सुपीरियर कोर्ट ने 1993 में उन्हें 15 लाख डॉलर का पुरस्कार दिया, लेकिन क्योंकि प्रतिवादियों ने दिवालियापन घोषित कर दिया था, उनकी जीत "काफी हद तक एक प्रतीकात्मक थी।" हालाँकि, उन्हें अपने काम के लिए रॉयल्टी मिलने लगी। एल्बम के लाइनर नोट्स से अनुकूलित ट्रैक लिस्टिंग पर्सनल क्रेडिट। जियोर्जियो मोरोडर-निर्माता ("फ्लैशडांस. व्हाट ए फीलिंग", "लव थीम फ्रॉम फ्लैशडांस", "लेडी, लेडी, लेडी", "रोमियो", "सेड्यूस मी टुनाइट") रोनाल्ड मैग्नेस-निर्माता ("हीज़ ए ड्रीम") फिल रामोन-निर्माता ("मैनहंट", "इमेजिनेशन", "मैनियाक") पीट बेलोटे-निर्माता ("रोमियो") कीथ ओल्सन-निर्माता ("आई विल बी हियर व्हेयर द हार्ट इज़") माइकल सेम्बेलो-निर्माता ("मैनियाक") मो स्ट्रॉम-एल्बम डिज़ाइन चार्ट्स वीकली चार्ट्स ईयर-एंड चार्ट्स प्रमाणन और बिक्री भी देखें सबसे अधिक बिकने वाले एल्बमों की सूची सबसे अधिक बिकने वाले एल्बमों की सूची