Viorica Cortez
वियोरिका कोर्टेज़ (जन्म 26 दिसंबर 1935) एक प्रसिद्ध रोमानियाई मूल की मेज़ो-सोप्रानो है, जो बाद में प्राकृतिककरण द्वारा फ्रांसीसी बन गई। 1960 के दशक के मध्य में अपने संगीत कार्यक्रम और संगीत कार्यक्रम के कैरियर की शुरुआत करते हुए, वह 70 और 80 के दशक की सबसे प्रमुख महिला कलाकारों में से एक बन गईं। पेशेवर दीर्घायु का एक उदाहरण, वह कुछ सबसे प्रतिष्ठित यूरोपीय ओपेरा दृश्यों में मौजूद है। प्रारंभिक जीवन एक अच्छी तरह से निर्धारित स्पेनिश मूल के साथ, वियोरिका कोर्टेज़ सोप्रानो मियोआरा कोर्टेज़ की सबसे बड़ी बहन हैं, और पियानो के प्रोफेसर शेटेफ़ानिया सेरबान की सबसे बड़ी बहन हैं। उनका जन्म बुसियम में हुआ था, जो आइएसी के आसपास (आजकल एक पड़ोस) में एक गाँव है। कोर्टेज़ ने अपने माता-पिता के घर में एक कलात्मक परिवेश का आनंद लिया, जिसमें उन्हें संगीत का अध्ययन करने का जुनून और तीव्र इच्छा मिली। बाद में, उन्हें आइएसी कंज़र्वेटरी में भर्ती कराया गया और अपने अंतिम तीन वर्षों के शैक्षणिक अध्ययन के लिए, उन्होंने बुखारेस्ट के सिप्रियन पोरुम्बेस्कू कंज़र्वेटरी में दाखिला लिया। आइएसी में, केवल 17 साल की उम्र में, कोर्टेज़ ने बीथोवेन की नौवीं सिम्फनी के ऑल्टो भाग में अपनी शुरुआत की। इसके बाद उन्होंने वर्षों तक मोल्दाविया के शहरों का दौरा किया, लगभग विशेष रूप से मुखर-प्रतीकात्मक प्रदर्शनों की सूची में। अध्ययन और अंतर्राष्ट्रीय मान्यता बुखारेस्ट में, वियोरिका कोर्टेज़ आर्टा फ्लोरेस्कु की छात्रा थी, जो युद्ध के बाद की रोमानियाई सोप्रानो और प्रोफेसर थी (कोर्टेज़ के अलावा, उनके कुछ महत्वपूर्ण प्रशिक्षु मरीना क्रिलोविसी, यूजेनिया मोल्डोवेनु, मारिया स्लेटिनारू-निस्टोर, लियोन्टीना वाडुवा और यहां तक कि एंजेला घोर्घियु भी थे)। उन्होंने युवा मेज़ो-सोप्रानो को अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिताओं पर विचार करने के लिए स्पष्ट रूप से प्रोत्साहित किया। कोर्टेज़ ने उनकी सलाह ली और बुखारेस्ट (1964) में अंतर्राष्ट्रीय "जॉर्ज एनेस्कू" प्रतियोगिता के लिए आवेदन किया, जहाँ वह केवल चौथे स्थान पर रहीं। उसी वर्ष, उन्होंने रोमानियाई साथी टेनर लुडोविक स्पाइज के साथ टूलूज़ में अंतर्राष्ट्रीय गायन प्रतियोगिता जीती। ले मोंडे में, प्रसिद्ध आलोचक जैक्स लोनचैम्प्ट ने उनके काले, मखमली मेज़ो, उनकी कलात्मकता और तकनीक के साथ-साथ मंच पर उनकी चमकती सुंदरता की प्रशंसा की। टूलूज़ में इस जीत के तुरंत बाद आने वाले वर्ष के लिए शहर के प्रसिद्ध थिएटर डू कैपिटोल में एक अनुबंध किया गया। अंतिम समारोह में, कोर्टेज़ ने डोनिज़ेट्टी के ला फेवरिटा से लियोनोरा का आरिया गाया, जो उनके हस्ताक्षर संगीत कार्यक्रम और गायन टुकड़ों में से एक बनने वाला था। इसके अलावा 1964 में, कोर्टेज़ ने बुखारेस्ट कंज़र्वेटरी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, एक मंचित ओपेरा उत्पादन-ग्लुक के ऑर्फी एट यूरीडिस में अपनी शुरुआत की। अगले साल, उन्होंने अंतर्राष्ट्रीय गायन प्रतियोगिता-हर्टोजेनबोश में महान "कैथलीन फेरियर" पुरस्कार जीता। उन्होंने क्लुज में लुडोविक स्पाइज के साथ सेंट-सैंस सैमसन एट डालिला में अपनी शुरुआत की और फिर उसी वर्ष टूलूज़ में, और वह एक साल बाद कारमेन के रूप में लौट आईं। कोर्टेज़ ने तब खुद को सबसे सम्मानित और मान्यता प्राप्त युवा रोमानियाई ओपेरा गायकों में से एक के रूप में स्थापित किया, हालांकि अपने मूल देश में वह ज्यादातर संगीत कार्यक्रमों और गायन में दिखाई दीं। 1967 में बुखारेस्ट में रोमानियाई नेशनल ओपेरा द्वारा काम पर रखे जाने के बाद, यह बदल गया, क्योंकि उन्होंने देश और यूरोप (पूर्व यूगोस्लाविया, फ्रांस, ग्रीस और विशेष रूप से आयरलैंड) का दौरा किया, एम्ब्रोइस थॉमस 'मिग्नन, ग्यूसेप वर्डी के डॉन कार्लो, आइडा और इल ट्रोवाटोर, गैटानो डोनिजेट्टी के ला फेवोरिटा और जूल्स मैसनेट के वेरथर में अपनी शुरुआत की। 1967 में, उन्होंने बुखारेस्ट में अंतर्राष्ट्रीय "जॉर्ज एनेस्कू" प्रतियोगिता का ग्रैंड पुरस्कार और स्वर्ण पदक जीता, जिससे उनकी प्रतियोगिता यात्रा कार्यक्रम समाप्त हो गया। रोमानिया में पहले से ही एक स्थापित नाम, उन्होंने आर्टा फ्लोरेस्कू (आइडा में) के साथ फ्रांस का दौरा किया और अपनी चोरजीज़ डी 'ऑरेंज की शुरुआत (आइडा से अम्नेरिस के रूप में) की। उसी वर्ष, उन्होंने अपने करियर में पहली और एकमात्र बार सर जॉर्ज सोल्टी के लिए ऑडिशन दिया, जो लंदन रॉयल ओपेरा हाउस के नए प्रोडक्शन में एक कारमेन की तलाश में थे। जाहिरा तौर पर, कोर्टेज़ को सुनने के बाद, उन्होंने घोषणा कीः "यह वह कारमेन है जिसकी हम तलाश कर रहे थे। हमने उसे पा लिया। " उनकी शुरुआत 1968 में हुई और हालांकि आलोचक सर्वसम्मति से उनके पक्ष में नहीं थे, लेकिन प्रदर्शनों को सत्र की सबसे उल्लेखनीय घटनाओं में से एक के रूप में सराहा गया। कोर्टेज़ के लिए, इसका मतलब न केवल उनके पेशेवर करियर के एक नए आयाम में शुरुआत करना था, बल्कि सैंडर गोरलिंस्की के साथ एक मुठभेड़ भी थी, वह एजेंट जिसने उन्हें अपने स्टार-स्टडेड रोस्टर में जोड़ा था। अधिक पूंजी की शुरुआत हुई। फ्रांसीसी ओपेरा हाउसों (टूलूज़, रूएन, बोर्डो, एविग्नन, नाइस) के साथ एक विशेष संबंध बनाए रखते हुए और अभी भी बुखारेस्ट ओपेरा के सदस्य, कोर्टेज़ ने बार्सिलोना (ग्रैन टीटर डेल लिसेउ, ला फेवरिटा, 1969), वियना (स्टैट्सॉपर, डॉन कार्लो, 1969), साल्ज़बर्गर फेस्टस्पाइल (कारमेन, 1969), नेपल्स (टीट्रो डी सैन कार्लो, नोर्मा और लैला जेनसर के साथ आइडा), और पेरिस (ग्रैंड ओपेरा, कारमेन, 1970) में अपना पहला प्रदर्शन गाया। 1970 के दशक का करियर 1970 तक, लगभग हर प्रमुख ओपेरा हाउस द्वारा कोर्टेज़ पर विचार किया जा रहा था, लेकिन एक रोमानियाई कलाकार के लिए, देश से बाहर निकलना एक बड़ी चुनौती थी, जिसे अक्सर पार नहीं किया जा सकता था। पासपोर्ट की कमी और अधिकारियों के साथ अंतहीन कठिनाइयाँ न केवल उनके लिए, बल्कि हर रोमानियाई कलाकार के लिए बाधाएँ थीं जो एक अंतरराष्ट्रीय कैरियर की उम्मीद करते थे। इस मुद्दे के कारण कई अनुबंध रद्द कर दिए गए थे। 1970 की सर्दियों में, वियोरिका कोर्टेज़ मारियो डेल मोनाको के साथ सैमसन एट डालिला के प्रदर्शन की एक श्रृंखला के लिए नेपल्स में थीं। वह रोमानिया नहीं लौटी, विदेश में अपने कलात्मक भाग्य को जारी रखने का फैसला किया और कुछ समय के लिए अपने परिवार के सदस्यों और दोस्तों से अलग हो गई। कोर्टेज़ की अमेरिकी शुरुआत 1970 में हुई थी। उन्होंने फिलाडेल्फिया, पिट्सबर्ग और फिर अंत में न्यूयॉर्क में प्रदर्शन किया, जहां वह पहली बार कार्नेगी हॉल में वर्डी के मेसा दा रिक्वीम में मार्टिना अरोयो के साथ दिखाई दीं। ला स्काला और मेट्रोपॉलिटन दोनों ने उसे निर्धारित किया, पहला सैमसन एट डालिला में, दूसरा कारमेन में। मिलान में, शर्ली वेरेट की डालिला के बाद, कॉर्टेज को ओपेरा प्रबंधन और संचालक जॉर्जेस प्रिट्रे द्वारा एक अतिरिक्त प्रदर्शन पर विचार करने के लिए कहा गया था, जो घर के साथ उनकी पहली उपस्थिति की भारी सफलता के बाद थिएटर का एक असाधारण निर्णय था। न्यूयॉर्क में, पहली रात के लिए उनके डॉन जोस रिचर्ड टकर ने उन्हें सबसे आकर्षक और आश्वस्त करने वाले कारमेनों में से एक के रूप में सम्मानित किया, जिनके साथ उन्होंने कभी गाया है। तब से, कोर्टेज़ के करियर ने दुनिया के हर प्रमुख ओपेरा हाउस को कवर किया। क्लाउडियो अब्बादो ने उन्हें प्लासिडो डोमिंगो और निकोलाई घियोरोव के साथ ला स्काला में वर्डी मृत्युदंड के लिए आमंत्रित किया। प्रसिद्ध बल्गेरियाई बास पेरिस और शिकागो दोनों में मैसनेट के नए पुनर्जीवित ओपेरा, डॉन क्विचोटे के लिए उनका साथी था, पेरिसियन मिस एन सीन पीटर उस्टिनोव को सौंपा गया था। शिकागो में, कोर्टेज़ मोंटसेराट कैबेल (1973) के विपरीत मारिया स्टुअर्ड में एक कमांडिंग और विद्युतीकरण एलिसाबेटा थे। दोनों दिवाओं के बीच दोस्ती और आपसी सम्मान कोर्टेज़ के करियर में एक मील का पत्थर था। नोर्मा और मारिया स्टुअर्डा के साथ-साथ डॉन कार्लो और इल ट्रोवाटोर के लिए, कैटलन सोप्रानो और रोमानियाई मेज़ो-सोप्रानो को लिस्बन, नेपल्स, नीस, वियना, कोलोन, मैड्रिड और ला स्काला (नोर्मा, 1974) और मेट (इल ट्रोवाटोर, 1973) में एक साथ निर्धारित किया गया था। 1972 में, वियोरिका कोर्टेज़ ने फ्रेंको कोरेली के रेडेम्स के विपरीत अम्नेरिस की व्याख्या करते हुए एरिना डी वेरोना "हॉल ऑफ़ फ़ेम" में प्रवेश किया। आने वाले वर्षों में, वह इटली के सबसे अधिक मांग वाले ओपेरा उत्सव के कुख्यात रूप से चुनने वाले दर्शकों की पसंदीदा बन जाएगी। 1975 में, एक फ्रांसीसी नागरिक बनने के बाद, वह एथेनियम में एक गायन के लिए अपने लंबे समय से लापता बुखारेस्ट लौट आईं। कोर्टेज़ ने इतालवी और फ्रांसीसी दोनों प्रदर्शनों की सूची में घर जैसा महसूस किया। उन्होंने एक उत्साही दलिला (टीट्रो कार्लोस, लिसाबोना-1975, ग्रैंड ओपेरा, पेरिस-1978), एक शक्तिशाली, तीव्र एजुसेना (मेट्रोपॉलिटन, न्यूयॉर्क-1973,1977,1978, ग्रैंड ओपेरा, पेरिस-1975, स्टैट्सॉपर, वियना-1973,1974,1976, टीट्रो अला स्काला, मिलान-1978), मैसनेट के वेरथर में एक नाजुक शार्लोट, लगभग हमेशा अल्फ्रेडो क्रॉस के साथ, जिन्होंने उन्हें अपना "पूर्ण पसंदीदा शार्लोट" नाम दिया, एक नाटकीय एबोली, विशेष रूप से वियना, बोर्डो, लिस्बन, बिलबाओ में और ला स्काला द्विशताब्दी-1978 के लिए, बर्लियोज़ के ला में एक नाजुक और आंतरिक मार्गरेट की भूमिका निभाई। फिर भी, उनका संग्रह हर साल बढ़ता गया। वह रिचर्ड स्ट्रॉस की इलेक्ट्रा में बर्गिट निल्सन (रोम, 1971) के साथ एक चौंकाने वाली तूफानी क्लिटेमनेस्ट्रा थीं। उन्होंने एक संगीतकार से दूसरे संगीतकार में कूदने में कोई सीमा या संकोच महसूस नहीं किया, जिसमें मोंटेवेर्डी (एल 'इंकोरोनाज़ियोन डी पोप्पिया, नेपल्स, 1976) को गियोर्डानो (फेडोरा, बोलोग्ना, 1977) के साथ, स्ट्राविंस्की (ओडिपस रेक्स, ला स्काला, मिलान, 1972,1973,1980) को मुसोर्ग्स्की (बोरिस गोडुनोव, पेरिस, 1980) के साथ, रॉसिनी (टैनक्रेडी, मार्टिना फ्रैंका, 1976) को लालो (ले रोई डी' यस, नैन्सी, 1979) के साथ मिलाया गया। 1980 के दशक का करियर 1970 के दशक के दौरान, वियोरिका कोर्टेज़ दुनिया भर में एक ओपेरा से दूसरे ओपेरा में गई, एक दिन पेरिस में डालिला, अगले दिन मिलान में अज़ुसेना और अगले सप्ताह शिकागो में गियुलिएटा गाया। यह तीव्रता अपना बोझ उठाने वाली थी। 80 के दशक की शुरुआत में, कोर्टेज़ की आवाज़ धीरे-धीरे लेकिन निश्चित रूप से बिगड़ती दिख रही थी। आलोचनाएँ और आपत्तियाँ अधिक से अधिक बार होने लगीं। फिर भी, चूंकि अनुबंधों पर पांच साल पहले हस्ताक्षर किए गए थे, इसलिए उन्हें गाना पड़ा। उन्हें एविग्नन में कुछ L 'Herodiade प्रदर्शनों को रद्द करने के लिए मजबूर होना पड़ा, कुछ अन्य मार्सिले में, और उन्होंने अपने परिवार और अपने मुखर प्रशिक्षक के अलावा समर्थन की तलाश की। ठीक होते हुए, वह कुछ महीनों के बाद मंच पर लौट आई, अधिक सतर्क, अधिक संतुलित, अतीत की जबरदस्त उथल-पुथल को छोड़ने का फैसला किया। वह अपने कार्यक्रम को व्यवस्थित करने में काफी चयनात्मक बन गईं। लगभग चार वर्षों तक, वह अपने लंबे समय तक मेट्रोपॉलिटन व्यस्तताओं (सैमसन एट डालिला-1981, इल ट्रोवाटोर, लेस कॉन्टेस डी हॉफमैन, एड्रियाना लेकोवर-1982,1983,1984) के कारण शायद ही कभी यूरोप में थीं। उन्होंने पेरिस में कुछ, स्टार-निर्देशित प्रस्तुतियों में अभिनय किया (नबुको, ग्रेस बंब्री और शेरिल मिल्नेस के साथ-1979, जॉर्ज लावेली की ओडिपस रेक्स-1979, जोसेफ लोसी की बोरिस गोडुनोव-1980 या जोस कैरेरस के साथ मास्चेरा में सोनजा फ्रिसेल की अन बैलो-1981)। 1984 में, वह रेगिना रेसनिक के सैन फ़्रांसिस्को ओपेरा प्रोडक्शन ऑफ़ इलेक्ट्रा में एक जोरदार क्लिटेमनेस्ट्रा थीं। उन्होंने डेनवर, रियो डी जनेरियो, मैड्रिड, बगदाद, टोक्यो, ओसाका और एम्स्टर्डम में गाया, लेकिन उन्होंने ल 'अरेना डी वेरोना (ला गियोकोंडा और आइडा-1988), ग्रैंड ओपेरा, पेरिस (रिचर्ड स्ट्रॉस के सैलोमे में अपने प्रिय जॉर्ज लावेली के आकर्षक मिस-एन-सीन में हेरोडियास), ग्रैन टीटर डेल लिसेउ, बार्सिलोना (इल ट्रोवाटोर, ला गियोकोंडा, लेस कॉन्टेस डी हॉफमैन, इल मैट्रीमोनियो सेग्रेटो-1986,1987,1988,1989), टीट्रो कमुनाले डी बोलोग्ना (लूसियानो पावरोट्टी-1989) जैसे मंचों पर भी वापसी की। फिर भी 1989 में, उन्होंने पेरिस को चौंका दिया, इस बार जॉर्ज लावेली द्वारा निर्देशित ज़िग्मंड क्रूस के नामित ओपेरा में ला स्टार के रूप में। ओपेरा इंटरनेशनल के पूर्व प्रधान संपादक, सर्जियो सेगालिनी ने उन्हें "दिवा अस्सोलुट्टा" कहा। एक नए करियर के लिए आधारः 1990 का दशक 1980 के दशक के मध्य से, कॉर्टेज, जो अपनी क्षमता के एक कलाकार की स्थिति के बारे में बेहद सचेत थे, ने अधिक परिपक्व, वास्तविक जीवन और उम्र के अनुरूप भागों के पक्ष में प्रथम डोना भूमिकाओं को छोड़ना शुरू कर दिया। उन्होंने 1982 में अपनी आखिरी एबोली, 1987 में अपनी आखिरी गियुलिएटा और दलीला और 1988 में अपनी आखिरी अम्नेरिस गाई। किसी ऐसे व्यक्ति के लिए जिसे "दुनिया का सबसे सुंदर मेज़ो-सोप्रानो" कहा जाता था, उस छवि को बनाए रखने के लिए परिशोधन और भव्यता की आवश्यकता थी। इसके बाद उन्होंने ला गियोकोंडा (वेरोना, बार्सिलोना) में ला सीका, मेनोट्टीज मीडियम (पेरिस, कैटेनिया) में मैडम फ्लोरा, सूअर एंजेलिका (नीस, मैड्रिड, बिलबाओ, लिस्बन) में जिया प्रिंसिपेसा, ला फिले डू रेजिमेंट (टोरिनो, ओविडो, मैड्रिड, मोंटे-कार्लो, स्ट्रासबर्ग) में ला मार्क्विस डी बर्केनफील्ड, लियोन्कावालो के ज़ज़ा (पालेर्मो) में एनीडे, मास्चेरा (बार्सिलोना, जेनोवा) में अन बैलो में उल्रिका, लेस डायलॉग्स डेस कारम में मैडम डी क्रोइसी जैसी अपनी विशिष्ट भूमिकाओं को बारी-बारी से निभाया। उनकी अभिनय क्षमताओं के साथ-साथ उनकी आवाज़ की समृद्धि ने उन्हें रचना भूमिकाओं (चरित्र भूमिकाओं) के लिए एक लोकप्रिय मेज़ो बना दिया, एक प्रवृत्ति जिसका उन्होंने अपने करियर के अगले दशक में अनुसरण किया। समान रूप से महत्वपूर्ण, कोर्टेज़ 20 साल के निर्वासन के बाद अपने मूल देश में फिर से गाने में सक्षम थे। वह कई बेनिफिट गाला और संगीत कार्यक्रमों में दिखाई दीं और बुखारेस्ट और लासी में गायन के साथ-साथ ओपेरा प्रदर्शन (लासी में "कारमेन"-1991, बुखारेस्ट में नेशनल ओपेरा में "इल ट्रोवाटोर"-1992) दिए। 2000 के दशक की शुरुआत में, 2001 की शुरुआत में, उनके पति जिस कार को चला रहे थे, वह हिंसक रूप से एक पेड़ से टकरा गई, जिससे चालक की मौत हो गई और मेज़ो-सोप्रानो गंभीर रूप से घायल हो गया। लगभग छह महीने के ठीक होने के बाद, वह मंच पर लौट आईं (सेविले में जियोर्डानो की एंड्रिया चेनियर में ला कॉम्टेसे डी कोइग्नी और मैडेलोन), जो अपने करियर को आगे बढ़ाने के लिए दृढ़ थीं। उनकी वापसी को स्पेनिश प्रेस द्वारा भावनात्मक रूप से उजागर किया गया था। इसके बाद, गायिका और स्पेनिश दर्शकों के बीच बहुत ही विशेष संबंध की पुष्टि के रूप में, उन्होंने इटली या फ्रांस के प्रस्तावों की उपेक्षा किए बिना अपने अधिकांश करियर को बार्सिलोना, मैड्रिड, सेविला और बिलबाओ में केंद्रित किया। ग्रैन टीटर डेल लिसेउ में, उन्होंने अपने प्रदर्शनों की सूची में एक ऐसी भूमिका को जोड़ा जिसका वह 80 के दशक से सपना देख रही थींः चैकोव्स्की की द क्वीन ऑफ स्पेड्स की द ओल्ड काउंटेस, जिसे उन्होंने मैड्रिड (टीट्रो रियल, 2004) में दोहराया था। बाद में उन्होंने बार्सिलोना (2005) में जानसेक के जेनुफा में बुर्योव्का गाया, जहाँ उन्होंने ला कॉम्टेसे/मैडेलोन के रूप में 2007-2008 सीज़न की शुरुआत भी की। 2008 में फिर से, वियोरिका कोर्टेज़ ने मोंटे-कार्लो ओपेरा (स्टारेन्का बुर्योव्का इन जानसेक के जेनुफा) में वापसी की। ओविएडो के टीट्रो कैम्पोमोर में ओविएडो के प्रसिद्ध प्रोडक्शन में 2008-2009 सीज़न के उद्घाटन के लिए, उन्होंने लेस डायलॉग्स डेस कार्मेलाइट्स में अपने हाल के सर्वश्रेष्ठ पात्रों में से एक, मैडम डी क्रोइसी को भी दोहराया। प्रदर्शनों को प्रेस द्वारा बहुत सराहा गया था। बाद में, उन्हें फ्लोरेंस (कैवलेरिया रुस्टिकाना) में टीट्रो डेल मैगियो के साथ शुरुआत करनी थी। 2009 में, वियोरिका कोर्टेज़ ने मोंटपेलियर में एक नए ओपेरा (यूने अफेयर एट्रेन्जेरे) के निर्माण में अभिनय किया। कोर्टेज़ का मार्सिले ओपेरा के 2010-2011 सीज़न के लिए कैवलेरिया रुस्टिकाना में मंच पर लौटने का कार्यक्रम है। कारमेन "कारमेन डू सीकल"-1970 के दशक में फ्रांसीसी प्रेस इसी विषय पर चर्चा कर रहा था। बिना किसी संदेह के, कोर्टेज़ 1970 और 80 के दशक के सबसे अधिक मांग वाले कारमेन में से एक थे। उन्होंने गियाना पेडरज़िनी या गियुलिएटा सिमियोनाटो से अधिक 278 बार ओपेरा गाया, और अपने बड़े कोवेंट गार्डन ब्रेक (1968) के बाद से, उन्होंने लगातार चरित्र को गहरा किया, लगभग खुद को मेरीमी और बिझेट की नायिका के साथ पहचान दी। आलोचकों ने उनकी मलाईदार, बहुत विस्तारित आवाज, तीनों रजिस्टरों को कवर करने में सक्षम, उनकी उत्कृष्ट तकनीक, विराम चिह्न के फ्रांसीसी तरीके में उनके परिष्करण के साथ-साथ मंच पर उनकी लुभावनी सुंदरता और करिश्मे की सराहना की। कारमेन के साथ, वियोरिका कोर्टेज़ ने ओपेरा सितारों के विशेष क्लब में प्रवेश किया। उन्होंने ला स्काला (1972, ग्यूसेप डी स्टेफानो के साथ), मेट्रोपॉलिटन ओपेरा (1971,1979), रॉयल ओपेरा हाउस, कोवेंट गार्डन (1968,1969,1974), ग्रैंड ओपेरा, पेरिस (1970), स्टैट्सॉपर, वियना (1970,1971,1973,1976), एरिना डी वेरोना (1975,1980) में भूमिका गाई, लेकिन बोर्डो, मार्सिले, नाइस, साल्ज़बर्ग, बिलबाओ, ओविडो, रोम, ट्रीस्टे, बोलोग्ना, शिकागो, नेपल्स, टूलूज़, बेओग्रैड, पियासेन्ज़ा, रियो डी जनेरियो, पिस्तोइया, मॉन्ट्रियल, लिली, एविग्नन, मलागा, जेनोवा, फिलाडेल्फिया, स्ट्रासबर्ग में भी। उनका आखिरी "कारमेन" 1991 में उनके पैतृक स्थान आइएसी में था। डिस्कोग्राफी वियोरिका कोर्टेज़ पश्चिमी यूरोप में तब आई जब सभी प्रमुख रिकॉर्डिंग लेबलों के पास अधिक प्रसिद्ध मेज़ो-सोप्रानोस के साथ विशेष अनुबंध थे। इस प्रकार, कोर्टेज़ को छिटपुट रिकॉर्डिंग के साथ खुद को संतुष्ट करना पड़ा। पहला अंतर्राष्ट्रीय मैच, जो ई. एम. आई. फ्रांस के लिए बनाया गया था, शायद एक और चूक गया कदम थाः ग्रेस बंब्री, जॉन विकर्स, मिरेला फ्रेनी और कोस्टास पास्कालिस के साथ "कारमेन" में मर्सिडीज, राफेल फ्रुहबेक डी बर्गोस के नेतृत्व में। उस समय तक, कोर्टेज़ पहले से ही कोवेंट गार्डन और पूरे फ्रांस में भूमिका को गा चुके थे, क्योंकि वे खुद एक मांग वाले कारमेन थे। इसके बाद उन्हें ब्रूनो बार्टोलेटी और मैडालेना के साथ रिगोलेटो में फ्रांसेस्को मोलिनारी-प्रैडेली के साथ इल ट्रोवाटोर में अजुसेना की रिकॉर्डिंग करने का मौका मिला, दोनों ओपेरा जर्मन टेलीविजन के लिए फिल्माए जा रहे थे। एक प्रसिद्ध रिकॉर्डिंग विश्व प्रसिद्ध फिल्म संगीतकार निनो रोटा द्वारा इल कैपेलो डी पागलिया डी फ़ायरन्ज़ की थी। 1977 में, कोर्टेज़ ने लक्ज़मबर्ग में अपना एकमात्र आरिया गायन रिकॉर्ड किया, जिसने फ्रांस में अकादमी लिरिक डू डिस्क का ग्रैंड पुरस्कार जीता। बाद में इसे सीडी के रूप में जारी किया गया। आधिकारिक रिकॉर्डिंग की कमी ने कोर्टेज़ को अपने शानदार सहयोगियों फिओरेंज़ा कोसोटो, ग्रेस बंब्री, शर्ली वेरेट या एलेना ओब्राज़त्सोवा से एक कदम पीछे रखा। सौभाग्य से, पिछले दशक में इन-हाउस लाइव रिकॉर्डिंग का विकास हुआः ओबर्टो, कॉन्टेक्स्ट डी सैन बोनिफैसियो (बोलोग्ना, 1977), आइडा (वियना, 1973, डेनवर, 1986), इलेक्ट्रा (रोम, 1971), नोर्मा (नेपल्स, 1973, कराकस, 1975), मारिया स्टुअर्डा (शिकागो, 1973), इल ट्रोवाटोर (पेरिस 1975, न्यूयॉर्क 1978,1981), ला फेवरिटा (जेनोवा, 1976), डॉन कार्लो (मिलान, 1978), एड्रियाना लेकोवरूर (न्यूयॉर्क, 1983), गियोकोंडा (वेरोना, 1988), सूर एंजेलिका (मैड्रिड, 1993), ज़ज़ा (पालेर्मो, 1994)। व्यक्तिगत जीवन में वियोरिका कोर्टेज़ की तीन बार शादी हुई थीः पहले, रोमानियाई मूर्तिकार मार्सेल गुगुइयानु से, फिर फ्रांसीसी संगीतकार इमैनुएल बोंडेविल से, जो पेरिस ओपेरा और ओपेरा कॉमिक के पूर्व प्रबंधक थे, और अंत में रोमानियाई मूल के इतिहासकार एडॉल्फ आर्मब्रस्टर से। पहली शादी से, गायक की एक बेटी है-कैटालिना। संदर्भ स्रोत एडॉल्फ आर्मब्रस्टर-"वायोरिका कोर्टेज़। एन्सिक्लोपीडिया यूनी कैरीयर, "एडिटुरा एन्सिक्लोपेडिका, बुकुरिस्टी, 1994 मेट्रोपॉलिटन ओपेरा, वियोरिका कोर्टेज़ प्रदर्शन रिकॉर्ड, मेटॉपेरा डेटाबेस एलेन पेरिस, ले डिक्शनरी डेस इंटरप्रेट्स, एडिशन रॉबर्ट लैफोंट, 1989। 1935 जन्म जीवित लोग राष्ट्रीय संगीत विश्वविद्यालय बुखारेस्ट के पूर्व छात्र 20 वीं शताब्दी की रोमानियाई महिला ओपेरा गायिकाएँ रोमानियाई ओपेरेटिक मेज़ो-सोप्रानोस संगीतकार स्पेनिश मूल के रोमानियाई लोग फ्रांस के प्राकृतिक नागरिक