Dennis Oppenheim
डेनिस ओपेनहेम (6 सितंबर, 1938-21 जनवरी, 2011) एक अमेरिकी वैचारिक कलाकार, प्रदर्शन कलाकार, पृथ्वी कलाकार, मूर्तिकार और फोटोग्राफर थे। डेनिस ओपेनहेम का प्रारंभिक कलात्मक अभ्यास कला की प्रकृति, कला के निर्माण और कला की परिभाषा के बारे में एक ज्ञानशास्त्रीय प्रश्न हैः एक मेटा-आर्ट जो तब उत्पन्न हुई जब न्यूनतमवादियों की रणनीतियों को साइट और संदर्भ पर ध्यान केंद्रित करने के लिए विस्तारित किया गया था। एक सौंदर्य कार्यक्रम के साथ-साथ, काम गैलरी के भौतिक गुणों की धारणाओं से सामाजिक और राजनीतिक संदर्भ में आगे बढ़ा, जो काफी हद तक एक अत्यधिक विपुल कैरियर के पिछले दो दशकों में स्थायी सार्वजनिक मूर्तिकला का रूप ले रहा था, जिसकी विविधता उनके आलोचकों को परेशान कर सकती थी। ओपेनहेम के पिता एक रूसी अप्रवासी थे और उनकी माँ कैलिफोर्निया की मूल निवासी थीं। ओपेनहेम का जन्म इलेक्ट्रिक सिटी, वाशिंगटन में हुआ था, जबकि उनके पिता ग्रैंड कुली डैम पर एक इंजीनियर के रूप में काम कर रहे थे। इसके तुरंत बाद, उनका परिवार सैन फ्रांसिस्को खाड़ी क्षेत्र में अपने घर लौट आया। ओपेनहेम ने रिचमंड हाई स्कूल में पढ़ाई की। बाद में उन्होंने कैलिफोर्निया कॉलेज ऑफ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स में भाग लिया, जहाँ वे अपनी पहली पत्नी करेन मैरी कैकेट से मिले। ओपेनहेम और कैकेट होनोलूलू चले गए, जहाँ उन्होंने हवाई विश्वविद्यालय में पढ़ाया और 1959 में उनकी पहली संतान, क्रिस्टिन हुई। 1962 में उनका दूसरा बच्चा, एरिक हुआ। 1964 में, उन्होंने ओकलैंड में कैलिफोर्निया कॉलेज ऑफ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स से बैचलर ऑफ फाइन आर्ट्स की डिग्री और 1965 में पालो ऑल्टो में स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय से एम. एफ. ए. की उपाधि प्राप्त की। वे 1966 में न्यूयॉर्क चले गए और नॉर्थपोर्ट के एक नर्सरी स्कूल और स्मिथटाउन, लॉन्ग आइलैंड के एक जूनियर हाई स्कूल में कला सिखाई, जबकि 1968 में जब वे 30 साल के थे, तब उन्होंने अपना पहला एकल व्यक्ति न्यूयॉर्क शो शुरू किया था। उनके तीसरे बच्चे, चंद्रा का जन्म उसी वर्ष फिलिस जलबर्ट से हुआ था। 1981 में उन्होंने मूर्तिकार एलिस आयकॉक से शादी की जो एक करीबी दोस्त बनी रही। 1998 में उन्होंने एमी प्लंब से शादी की और वे शादीशुदा रहे। ओपेनहेम ने 1967 से 21 जनवरी, 2011 को 72 वर्ष की आयु में कैंसर से अपनी मृत्यु तक ट्रिबेका में एक लाइव-वर्क लॉफ्ट पर कब्जा कर लिया। कार्य अवधारणात्मक कार्यः न्यूयॉर्क, पेरिस और एम्स्टर्डम में निष्पादित और फोटोग्राफी में प्रलेखित, इंडेंटेशन (1968) श्रृंखला में वस्तुओं को हटाना शामिल था, जो उस स्थान पर प्रत्येक वस्तु की छाप को उजागर करता था। दृश्य स्टेशनों (1967) को भूमि दृश्यों को देखने के लिए मंच के रूप में बनाया गया था, जो दृष्टि की एक मूर्त धारणा का सुझाव देते हैं। कलाकार आधार को कला के रूप में प्रस्तुत करता है, एक दर्शक एक ऐसी वस्तु बन जाता है जिसे देखा जाना चाहिए, एक वैचारिक परिवर्तन। अर्थवर्क्सः ओपेनहेम के अर्थवर्क्स में प्राकृतिक प्रणालियों पर सामाजिक प्रणालियों को आच्छादित किया गया था। वार्षिक रिंग्स (1968) में एक पेड़ के वार्षिक विकास को दर्शाने वाली रेखाओं की योजना को अमेरिका और कनाडा की सीमा सेंट जॉन्स नदी के विपरीत किनारों पर बर्फ की जुताई करके मैप किया गया था। भू-कार्य भू-राजनीतिक सीमाओं, समय क्षेत्रों, पेड़ की वृद्धि और एक मौलिक स्थल-विशिष्ट कार्य में एन्ट्रोपिक क्षय से संबंधित है। शरीर-प्रदर्शन कार्यः ओपेनहेम की शरीर कला मिट्टी के कार्यों को निष्पादित करते समय अपने शरीर के बारे में उनकी जागरूकता से विकसित हुई। इन कृतियों में, कलाकार का शरीर विषय और उद्देश्य दोनों था, जो कलाकृति पर पूर्ण नियंत्रण देते हुए स्वयं के बाहर की सतह पर काम करने का अवसर प्रदान करता था। इन शारीरिक कला क्रियाओं को बाद में प्रदर्शन कला के सिद्धांत में आत्मसात कर लिया गया। रीडिंग पोजीशन फॉर सेकंड डिग्री बर्न (1970) के लिए ओपेनहेम अपनी छाती पर एक खुली किताब के साथ समुद्र तट पर पांच घंटे तक लेटे रहे और खुद को सूरज के सामने उजागर किया। ओपेनहेम ने इस टुकड़े को पेंटिंग के एक शारीरिक अधिनियम के रूप में वर्णित किया है, जिसमें कहा गया है कि "मैं लाल होने के कार्य को महसूस कर सकता था।" आनुवंशिक कार्यः ओपेनहेम के बच्चों के सहयोग से कार्यों की एक श्रृंखला बनाई गई, जिन्हें उन्होंने अपने विस्तार के रूप में देखा। 2-स्टेज ट्रांसफर ड्राइंग नामक एक डिप्टीच में। (भविष्य की स्थिति में आगे बढ़ते हुए), वह उसी समय एक दीवार पर एक चित्र बनाता है जब उसका बेटा अपने पिता की पीठ पर चित्र को दोहराने का प्रयास करता है, एक प्रक्रिया 2-चरण स्थानांतरण चित्र में उलट जाती है। (पिछले राज्य में लौटना)। (1971) जब वह अपने बेटे की पीठ पर चित्र को दोहराते हैं। स्थिर फोटोग्राफी, फिल्म और वीडियो टेप में रिकॉर्ड किए गए प्रदर्शनों को पहले फर्श से छत तक लूप फिल्म अनुमानों के रूप में प्रदर्शित किया गया था। उन्होंने अपनी पहली पत्नी के साथ फॉर्मिंग साउंड्स (1972) में भी सहयोग किया और अपने पिता डेविड ओपेनहेम का उल्लेख पोलार्टीज (1972) और आइडेंटिटी ट्रांसफर (1970) में किया। फिल्म/वीडियो स्थापनाः ओपेनहेम ने सत्तर के दशक की शुरुआत में स्थापना कला का निर्माण करना शुरू किया। ये कृतियाँ अक्सर आत्मकथात्मक होती थीं। रिकॉल (1974) में, एक वीडियो मॉनिटर एक स्थापना घटक है, जो तारपीन के पैन के सामने स्थित है। मॉनिटर ओपेनहेम के मुंह को करीब से दिखाता है क्योंकि वह पचास के दशक में कला विद्यालय में अपने अनुभवों पर गंध से प्रेरित एक चेतना एकालाप की एक धारा को मौखिक रूप से व्यक्त करता है। पोस्ट-परफॉरमेंस-बायोग्राफिकल वर्क्सः "पोस्ट-परफॉरमेंस" नामक ओपनहेम के आठ कार्यों की एक श्रृंखला में, कलाकार ने अवांट-गार्डे के अंत के बारे में अपने सरोगेट प्रदर्शन आंकड़ों के माध्यम से बात की, उनकी अपनी कला-निर्माण, संवाद में विपरीत के रूप में या जैसा कि थीम फॉर ए मेजर हिट (1974) में उनके गीतों के साथ एक रॉक गीत के लिए मोटर चालित नियंत्रण के तहत अभिनय किया गया, "यह वह नहीं है जो आप करते हैं, यह वही है जो आपको ऐसा करने के लिए मजबूर करता है", सोहो कलाकारों के एक समूह द्वारा रिकॉर्ड किया गया। उत्तर-आधुनिक की अंतर्निहित सामग्री को प्रतिबिंबित करते हुए, यह "अपनी भेद्यता के प्रति जागरूकता" के साथ "अपनी उत्पत्ति का विश्लेषण" है। मशीनरीः अस्सी के दशक की शुरुआत में, कमरे के आकार की मूर्तिकला प्रतिष्ठानों ने कारखानों और मशीनों का रूप ले लिया ताकि किसी कलाकृति के रूप बनने से पहले उसकी उत्पत्ति की कल्पना की जा सके। फाइनल स्ट्रोक-प्रोजेक्ट फॉर ए ग्लास फैक्ट्री (1981) ने गतिशील भागों के रूप में सोच पैटर्न को अनुरूप बनाया। वैक्यूम क्लीनर और संचालित हीटर ने विचारों के उत्पादन में प्रसंस्करण के चरणों के रूप में छलनी, गर्त, ढेर और छिद्रों के माध्यम से कच्चे माल को सक्रिय किया। मशीनें आतिशबाजी के लिए प्रक्षेपण संरचना बन गईं, हवा में विचार रेखाओं का उत्पादन करती हैं, जैसा कि न्यूटन डिस्कवरिंग ग्रेविटी (1984) में है। मूर्तिकलाः जबकि उन्होंने अस्सी के दशक के अंत में मूर्तिकला के काम में ध्वनि, प्रकाश और गति का उपयोग करना जारी रखा, कल्पना में विभिन्न तराजू में या वस्तुओं के टकराव के रूप में साधारण वस्तुएं शामिल हैं। कई कृतियों में जानवर दिखाई देते हैं। टैक्सीडर्मी हिरणों का एक समूह पाचन में अपनी सींगों की नोकों से लपटें पैदा करता है। जिप्सम जिप्सी। (1989)। सार्वजनिक मूर्तिकलाः ओपेनहेम ने डिवाइस टू रूट आउट एविल (1997) में शीर्षक और कैंटिलीवर्ड रूप के साथ प्रयोग किया। वेनिस बिनाले के हिस्से के रूप में शामिल, यह देशी चर्च की छत और गुंबद पर हाथ से उड़ाए गए वेनिस के कांच का उपयोग करता है। 1999 में, पाल्मा डी मल्लोर्का में एक स्थायी कार्य के रूप में पारभासी नालीदार फाइबरग्लास का उपयोग करते हुए एक संस्करण स्थापित किया गया था। इसके बाद शुरू किए गए सार्वजनिक कार्य में, ओपेनहेम ने इमारत या स्थल के कार्य को काम में ही एकीकृत किया। जंप एंड ट्विस्ट (1999) तीन भागों में एक औद्योगिक, मानवशास्त्रीय कार्य है; प्लाजा पर, इमारत के अग्रभाग के माध्यम से और अलिंद की छत से पारभासी घूर्णन रूप के रूप में निलंबित। डेनवर में जस्टिस सेंटर में सार्वजनिक कार्य लाइट चैंबर (2011), कई फूलों की पंखुड़ियों से प्राप्त पारभासी दीवारों वाला एक खुला कमरा है। एंगेजमेंट (मूर्तिकला) रेडिएंट फाउंटेन्स, ह्यूस्टन, टेक्सास फॉर्मूला कम्पाउंड, फैटोरिया डी सेले-कॉलेजियोन गोरी, पिस्तोइया फॉरवर्ड रीडिंग ओपेनहेम, डेनिस, फ्लावर अरेंजमेंट फॉर ब्रूस नॉमैन, मल्टीपल्स, इंक., न्यूयॉर्क, 1970 भी देखें। ग्लुसबर्ग, क्रिश्चियन, नाइन डेज़ विद डेनिस ओपेनहेम, एल सेंट्रो डी आर्टे वाई कम्यूनिकेशन, ब्यूनस आयर्स, 1971। फेल्स, माथियास, डेनिस ओपेनहेम, 1967-1971, पेरिस, 1972। प्लुचार्ट, फ्रेंकोइस, डेनिस ओपेनहेम 1967-1971, माथियास फेल्ड्स एंड एडिशनस CEDIC, पेरिस, 1972। ओपेनहेम, डेनिस, डेनिस ओपेनहेम, स्टेडेलिजक संग्रहालय, एम्स्टर्डम, 1974। ओपेनहेम, डेनिस, इंडेंटेशन, गैलरी याकी कोर्नब्लिट, एम्स्टर्डम, 1974। वैन टिगेम, जीन-पियरे, डेनिस ओपेनहेम, पैलेस डेस ब्यूक्स-आर्ट्स, ब्रुसेल्स, 1975। ओपेनहेम, डेनिस, डेनिस ओपेनहेम प्रस्ताव 1967-1974, लेबर-हॉसमैन, ब्रुसेल्स, 1975। माता-पिता, एलेन (एड। ), डेनिस ओपेनहेमः रेट्रोस्पेक्टिव-वर्क्स 1967-1977, म्यूसी डी आर्ट कंटेम्पोरिन, मॉन्ट्रियल, 1978। 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बेस्ड ऑन ए ट्रू स्टोरीः हाइलाइट्स फ्रॉम द रोजा कलेक्शन 1938 बर्थ्स 2011 डैथ अमेरिकन पीपल ऑफ रशियन-यहूदी डिसेंट अमेरिकन प्रिंटमेकर्स अमेरिकन फोटोग्राफर कैलिफोर्निया कॉलेज ऑफ आर्ट्स स्टैनफोर्ड यूनिवर्सिटी के पूर्व छात्र न्यूयॉर्क (राज्य) में कैंसर से मौत लीवर कैंसर से मूर्तिकार न्यूयॉर्क (राज्य) वाशिंगटन (राज्य) के मूर्तिकार लोग