John Arcesi
जॉन एंथनी आर्सेसी (1917-1983) जैज़ और लोकप्रिय गीतों के एक अमेरिकी गायक थे। जीवनी प्रारंभिक जीवन 11 फरवरी, 1917 को सायरे, पेंसिल्वेनिया में जन्मे जॉन एंथनी आर्सेसी (उच्चारण आर. सी. सी.)। जॉन के पिता एंटोनियो आर्सेसी (1879-1963) और माँ जोसेफिन मार्चिन (1881-1919) का जन्म रोम, इटली में हुआ था। एंटोनियो ने सदी के अंत में अकेले अमेरिका की यात्रा की, अपनी पत्नी और पहले जन्मे बेटे इग्नाटियस को इटली में छोड़ दिया जब तक कि वह खुद को स्थापित नहीं कर सके। अमेरिका में फिर से मिलने पर, एंटोनियो और जोसेफिन के चार और बच्चे हुएः जोसेफिन, लोरेटा, लुई और जॉनी। जब जॉनी अभी भी एक बच्चे थे, उनके पिता एंटोनियो (टोनी) ने विक्ट्रोला पर एनरिको कारुसो डिस्क बजाई और इससे उन्हें प्रेरणा मिली। नतीजतन, वह एक बाल विलक्षण और स्थानीय प्रसिद्ध व्यक्ति बन गए, जब भी संभव हो पेनसिल्वेनिया के सायरे, एथेंस और तोवांडा क्षेत्र के साथ-साथ वेवर्ली, न्यूयॉर्क और स्क्रैंटन, पेनसिल्वेनिया और एल्मिरा, न्यूयॉर्क में सार्वजनिक या निजी रूप से गाते थे। वह लगभग 10 साल की उम्र में एक टैलेंट शो/प्रतियोगिता जीतने के बाद पेशेवर बन गए, जिसे सायरे में सायरे थिएटर में महान 'ब्लैकस्टोन द मैजिशियन', हैरी ब्लैकस्टोन, सीनियर द्वारा c.1927 में निर्मित किया गया था। ब्लैकस्टोन ने जॉनी को प्रदर्शन के लिए 5 डॉलर के सोने के टुकड़े का भुगतान किया और इस तरह वह उस रात पेशेवर बन गए। जॉनी ने उस क्षेत्र के हर क्लब या संगठन के लिए गाया जो द एल्क्स और द लायंस सहित अपने विभिन्न कारणों के लिए प्रदर्शन करने के लिए प्रतिभा चाहते थे। वह सायरे के स्थानीय रॉबर्ट पैकर अस्पताल में रोगियों के लिए भी गाते थे। 1933 में, एक आग ने पिछले वर्ष परिवार के घर को लगभग नष्ट कर दिया, जॉनी ने 16 साल की उम्र में, अपने पिता के आशीर्वाद से, एक बैंड गायक बनने के लिए अकेले न्यूयॉर्क शहर की यात्रा करने का फैसला किया। उनके बचपन के आदर्शों और प्रेरणाओं में रस कोलंबो, बिंग क्रॉस्बी, रेड मैकेंजी, एनरिको कारुसो, रब्बी जोसेफ रोसेनब्लैट और जॉन मैककॉर्मिक और अन्य शामिल थे। प्रोफेशनल करियर और राइज टू फेम आर्सेसी ने पहली बार न्यूयॉर्क शहर में प्रमुख बैंडों के लिए एक गायक के रूप में अपना नाम बनाया। 13 सितंबर, 1934 को उनकी पहली पेशेवर रिकॉर्डिंग लुड ग्लुस्किन और ऑर्केस्ट्रा के साथ कोलंबिया लेबल पर थी। ये शीर्षक थे "वन नाइट ऑफ लव" और "मूनलाइट ऑन द रिवर डेन्यूब"। उनकी अगली रिकॉर्डिंग 1936 में लुई 'किंग' गार्सिया के साथ ब्लूबर्ड लेबल पर थी, जिसमें उस तारीख के लिए पांच स्वर रिकॉर्ड किए गए थेः "इट्स ग्रेट टू बी इन लव अगेन", "क्रिस्टोफर कोलंबस", "स्विंग मिस्टर चार्ली", "देयर इज नो ग्रेटर लव", और "लव इज लाइक ए सिगरेट"। उनके पहले महत्वपूर्ण लाइव प्रदर्शनों और रेडियो प्रसारणों में से एक मैनहट्टन के रोज़लैंड बॉलरूम में क्लाउड हॉपकिंस ऑर्केस्ट्रा के साथ था। हॉपकिंस ने मंच के पीछे एक तत्काल ऑडिशन के बाद जॉनी को कई रातों तक बैंड के साथ गाने दिया। जॉनी ब्रिल बिल्डिंग में मिल्स म्यूजिक पब्लिशिंग कंपनी में दिन के दौरान एक गीत प्रदर्शक और कार्यालय सहायक के रूप में कार्यरत थे, और रात में एनवाईसी के विभिन्न क्लबों में गाते थे। इरविंग मिल्स, एनवाईसी में जो वेनुती के साथ एक बैंड रिहर्सल के दौरान जॉनी से मिलने पर, सुझाव दिया कि आर्सेसी नाम भी 'इतालवी' लगता है। इस प्रकार, डॉन डार्सी नाम जॉन 1935 से 1945 तक इस्तेमाल किया गया था, और उन्होंने 1946 से 1950 तक जॉनी डार्सी के रूप में रिकॉर्ड किया। उन्हें कभी-कभी डॉन डी 'आर्सी के रूप में सूचीबद्ध किया जाता था। 1935 में मेजर बोव्स, युवा डॉन से प्रभावित हुए जब उन्होंने अपने शौकिया शो में प्रदर्शन करने से इनकार कर दिया और ऑडिशन में अपनी व्यावसायिकता का प्रदर्शन किया, उन्हें सप्ताह में तीन निरंतर (गैर-प्रायोजित) 15 मिनट के स्थान दिए, जो एनवाईसी में डब्ल्यूएचएन पर प्रसारित हुए। इसके तुरंत बाद डार्सी को नेवार्क, न्यू जर्सी में डब्ल्यूओआर पर वही स्थान, तीस मिनट के शो की पेशकश की गई, जहाँ उन्होंने c.1935-36 से प्रदर्शन किया। इस दौरान डार्सी ने क्षेत्रीय श्रोताओं का एक वफादार प्रशंसक आधार विकसित किया, प्रशंसक मेल और अन्य प्रस्ताव प्राप्त किए, और 'पायोला' के विषय के बारे में पहली बार सीखा। डब्ल्यू. ओ. आर. छोड़ने पर, और सी. बी. एस. रेडियो पर राष्ट्रीय स्तर पर प्रसारण के प्रस्ताव को अस्वीकार करने के बाद, डार्सी सड़क पर जाने और बैंड व्यवसाय सीखने की इच्छा रखते थे। चार्ली बार्नेट, 1935, लुड ग्लुस्किन, 1934, लुई 'किंग' गार्सिया, 1936 और अन्य लोगों के साथ काम करने के बाद, अगले कई वर्षों तक डार्सी जो वेनुती के ऑर्केस्ट्रा c.1936-40 के लिए पुरुष गायक थे। वेनुटी ऑर्केस्ट्रा के साथ, देश के सबसे बड़े होटलों और बॉलरूमों में खेले जाने वाले कई कार्यक्रमों के बीच, डार्सी ने टेक्सास के राज्य की 100वीं वर्षगांठ मनाने के लिए 1936 में फोर्ट वर्थ, टेक्सास में बिली रोज़ के 'कासा मनाना' समारोह में कई महीनों के लिए शो की शुरुआत की। पॉल व्हाइटमैन और जो वेनुती दोनों के बैंड ने इस कार्यक्रम के लिए मंच साझा किया। डार्सी ने अगले वर्ष रोज़ के क्लीवलैंड एक्वाकैड में भी यही कार्य किया। पहले जो लिखा गया था, उसके विपरीत, डार्सी का रोड आइलैंड के साथ एकमात्र जुड़ाव उन विभिन्न बैंडों के साथ था जिनके साथ उन्होंने अगले कई वर्षों में प्रदर्शन किया, जैसे कि डिक गैस्पेरे, 1940, जो मार्साला, 1941-42, सोनी डनहम, 1943-44, बॉयड रायबर्न, 1944-45, आर्ट मूनी, 1946-48, और 1948-49 में जॉनी बोथवेल। डार्सी ने फ्रैंक ट्रुम्बोअर, हाल मैकइंटायर और सैम डोनाह्यू के बैंड के साथ संक्षिप्त सहयोग में भी काम किया। उन्होंने इन बैंडों के साथ विभिन्न लेबलों पर रिकॉर्ड किया; जैसे हिट, गिल्ड, ग्रैंड, सिग्नेचर और सेंचुरी रिकॉर्ड्स। डार्सी ने अमेरिकन और लैंगवर्थ ट्रांसक्रिप्शन पर भी रिकॉर्ड किया। द सेंचुरी रिकॉर्ड्स की तारीखों ने चार पक्षों का निर्माण किया, जिनके शीर्षक थे, 'डोइंक, डोइंक', 'दिस स्ट्रेंज डिजायर', 'ए हंटिंग मेलोडी', और उनके मूल गीत 'नोहस आर्क' का उनका पहला रिकॉर्ड किया गया संस्करण, एक गीत जिसे उन्होंने बड ग्रीन के साथ सह-लिखा था। द सेंचुरी डेट्स को एनवाईसी में आरसीए कस्टम स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था और लॉयड शैफर के साथ उनके पहले सहयोग को चिह्नित किया गया था। बाद में उन्होंने 'रॉकिन द आर्क' शीर्षक के तहत 'नूह आर्क' रिकॉर्ड किया। कैपिटल रिकॉर्ड्स 1952 में डार्सी ने अपने मूल जन्म नाम जॉन आर्सेसी को वापस कर दिया जब उन्होंने कैपिटल रिकॉर्ड्स के साथ हस्ताक्षर किए, केएनएक्स-एलए पर देर रात के सप्ताहांत प्रसारण पर सिर्फ आवाज और पियानो के साथ सुने जाने के बाद। पियानिस्ट हार्पर मैकके और एड ग्रीनबर्ग इन शो में आर्सेसी के साथ थे। एलन लिविंगस्टन उस समय कैपिटल लेबल के अध्यक्ष थे, ली जिलेट ए एंड आर के प्रमुख थे। जिलेट ने नेल्सन रिडल को ऑर्केस्ट्रेट करने और पहली रिकॉर्डिंग की व्यवस्था करने की पेशकश की; हालाँकि, जॉन ने न्यूयॉर्क में सेंचुरी साइड्स की रिकॉर्डिंग के बाद लॉयड शेफर से वादा किया कि अगर और जब उन्हें कभी 'बड़ा ब्रेक' मिलता है तो वह शेफर को अपना संचालक बनाना चाहते हैं, और उन्होंने अपना वादा निभाया। जॉन ने नौ एकल रिकॉर्ड किए, जिसमें शैफर ने व्यवस्थाओं का संचालन किया। शैफर इससे पहले पेरी कोमो के साथ 'चेस्टरफील्ड सपर क्लब' शो में काम कर चुके हैं। कैपिटल के साथ जॉन की पहली एकल रिलीज़ "वाइल्ड हनी बी/डब्ल्यू" मूनलाइट ब्रिंग्स मेमोरीज़ "थी, जिसके लिए उन्हें मेट्रोनोम पत्रिका में जॉर्ज साइमन जैसे समीक्षकों से सकारात्मक समीक्षा मिली। कैपिटल ने बिलबोर्ड पत्रिका में आर्सेसी को बढ़ावा देने के लिए कई पूर्ण पृष्ठ विज्ञापन चलाए; उन्हें लगा कि उनके हाथों में एक और सितारा है। नीचे लिखी गई घटना की कुख्याति से पहले, आर्सेसी को अक्टूबर 1952 में लास वेगास के थंडरबर्ड होटल में अपने लाइव प्रदर्शन के लिए वैराइटी में भी सकारात्मक समीक्षा मिली। लास वेगास में अपनी सगाई के बाद, वह न्यूयॉर्क शहर में फ्रेंच कैसिनो में दिखाई दिए, फिर क्वींस में बुलेवार्ड कैफे में एक कार्यकाल के साथ। उन्हें अपने लाइव मंच कार्य के लिए इन स्थानों पर सकारात्मक समीक्षा मिली। हालाँकि, लास वेगास की घटना के कारण उन्हें इन शो में दर्शकों से बहुत उपहास भी मिला। न्यूयॉर्क की व्यस्तताओं के बाद हॉलीवुड, कैलिफोर्निया लौटने पर, आर्सेसी ने क्रेसेंडो नाइट क्लब में प्रदर्शन किया। इन शो में शुरुआती अभिनय कुख्यात लॉर्ड बकले थे। मार्च 1953 में आर्सेसी ने नेल्सन रिडल के साथ चार पक्षों को दर्ज किया, जिन्होंने खुद कैपिटल में हस्ताक्षर किए जाने से ठीक पहले तारीख की व्यवस्था और संचालन किया। इस रिकॉर्डिंग तिथि के शीर्षकः "टॉम्बस्टोन", "काउपो", "रॉकिन द आर्क" और "ओल मैन रिवर", आर्सेसी द्वारा लिखे गए पहले तीन गीत हैं। उन्हें उस वर्ष बिलबोर्ड पत्रिका द्वारा अल मार्टिनो और स्टीव लॉरेंस के बाद तीसरा सबसे होनहार 'नया गायक' भी चुना गया था। आवाज और गिटार के साथ उनका अंतिम सार्वजनिक प्रसारण 1959 में केएबीसी-एलए पर हुआ था। शनिवार और रविवार की रातों में प्रसारित होने वाले इन कार्यक्रमों को ए. एफ. आर. टी. एस. पर भी सुना गया। शनिवार के शो में, आर्सेसी ने दिन के मानकों को गाते हुए प्रसारण को 'केवल वयस्कों के लिए' कहा। रविवार की रातों में, उन्होंने मूल सामग्री गाते हुए 'वर्ल्ड ऑफ फिलॉसफी' गाया। उनकी प्रसिद्धि अंततः संयुक्त राज्य अमेरिका के पश्चिमी तट (अन्य स्थानों के बीच), लॉस एंजिल्स और लास वेगास, नेवादा तक फैल गई। टाइम के 1 दिसंबर, 1952 के अंक में एक लेख में आर्सेसी के प्रेस एजेंट, एड स्कोफील्ड द्वारा बनाए गए एक हथकंडे पर विस्तार से व्याख्या की गई है, जिसमें उनकी आवाज की मात्र ध्वनि "लॉस्ट इन योर लव" गीत सुनने पर प्रभावशाली युवा महिलाओं को एक समाधि में भेज सकती है। 1952 में डैन सीमोर द्वारा होस्ट किए गए "एवरीवेयर आई गो" नामक एक शो पर सीबीएस-टीवी के साक्षात्कार से पता चलता है कि श्री आर्सेसी का लास वेगास के थंडरबर्ड होटल में किए गए स्टंट से कोई लेना-देना नहीं था, और इस घटना से उत्पन्न प्रचार के बावजूद और स्कोफील्ड ने खुद साक्षात्कार के दौरान दो बार स्वीकार किया कि आर्सेसी को स्टंट के बारे में कुछ नहीं पता था, इसका आर्सेसी की प्रतिष्ठा और करियर पर बेहद नकारात्मक प्रभाव पड़ा। यह साक्षात्कार नीचे दी गई वेबसाइट पर देखा जा सकता है। निर्माता अफसोस की बात है कि प्रसिद्धि की क्षणभंगुर प्रकृति का मतलब था कि आर्सेसी की कुख्याति आते ही लगभग समाप्त हो गई और बाद में कई वर्षों तक उनसे बहुत कम सुना गया। हालाँकि, इस समय के दौरान, एक निर्माता और गीतकार के रूप में 'टोनी कोंटी' और 'चिक जॉनसन' के नाम/उपनामों का उपयोग करते हुए उन्होंने अन्य कलाकारों को विकसित और रिकॉर्ड किया, विशेष रूप से 'द बॉम्बर' नामक एक समूह, एक आर एंड बी मुखर चौकड़ी। इस समूह के साथ उन्होंने "सॉन्ग्स फॉर स्ट्रेंज लवर्स" नामक एक 9-गीत एल. पी. का लेखन और निर्माण किया, जिसे 1955 में आर्सेसी के अपने ऑर्फियस रिकॉर्ड्स लेबल पर जारी किया गया। उस समय दो एकल 45 और 78 आर. पी. एम. डिस्क जारी किए गए थे, जिनका शीर्षक था 'आई विल नेवर टायर ऑफ यू' बी/डब्ल्यू 'मालेना' और 'टू टाइम हार्ट' बी/डब्ल्यू 'सेंटेन्स ऑफ लव'। आर्सेसी ने शार्टन नामक एक महिला गायक की एकल 45 आरपीएम डिस्क भी लिखी और उसका निर्माण किया। शीर्षक थे 'मिस्ट्री ऑफ लव' बी/डब्ल्यू 'आई नीड यू, आई नीड यू'। सभी गीत आर्सेसी द्वारा लिखे गए हैं। 1960 में यूरोप, इंग्लैंड, फ्रांस और जर्मनी की यात्रा के बाद, अटकलों के आधार पर, आर्सेसी और उनकी पत्नी 1961 में पाम स्प्रिंग्स, कैलिफोर्निया चले गए। 1971 में, पिछले वर्ष उनकी पत्नी की मृत्यु के बाद, रीचिन आर्सेसिया नामक एक एल्बम को हॉलीवुड में चेरोकी एवेन्यू पर रिकॉर्ड किया गया था. उस वर्ष 15 मई से 26 जुलाई के बीच आर्टिस्ट रिकॉर्डिंग स्टूडियो में और अल्फा रिकॉर्ड्स द्वारा कम मात्रा में जारी किया गया था। नवंबर 1972 में 300 प्रतियां छापी गईं और जारी की गईं। इस एल. पी. को विभिन्न संस्थाओं द्वारा 'बूटलेग' किया गया है, और गलती से 'आर्सेसिया रीचिंग' शीर्षक के तहत जारी किया गया है, जिसमें दूसरा पक्ष एक पक्ष के रूप में और पहला पक्ष दूसरे पक्ष के रूप में है, जिससे गायक और निर्माता के इरादे के अनुसार गीतों को प्रस्तुत करने के इरादे में कमी आई है। एलपी का एक 45 आरपीएम एकल, 'रीचिंग' बी/डब्ल्यू 'पिक्चर्स इन माई विंडो' 1979 में होनोलूलू में ऑर्फियस-एलेफिया लेबल पर सीमित मात्रा में जारी किया गया था, जो इसके अधिकार के वर्तमान धारक थे। (रिकॉर्ड को बाद में 1997 में जर्मन लेबल वन लिटिल इंडियन रिकॉर्ड्स द्वारा प्राधिकरण के बिना फिर से जारी किया गया था)। मूल एल. पी. रिलीज के सफेद आवरण (जिसमें केवल कलाकार का नाम और एल्बम का शीर्षक था) ने अंदर के निश्चित रूप से असामान्य संगीत को गलत साबित कर दिया। जैसा कि कोई उम्मीद कर सकता है, आर्सेशिया के नेता वास्तव में स्वयं 54 वर्षीय जॉन आर्सेसी थे, जिन्होंने 1960 के दशक का बेहतर हिस्सा लेखन, चित्रकला, गीत लेखन और कैलिफोर्निया के पाम स्प्रिंग्स में कभी-कभी दुर्लभ मुखर उपस्थिति में बिताया। रिकॉर्ड पर सह-निर्माता और इंजीनियर अलेक्जेंडर फर्थ थे। फर्थ ने 1968 में 'लव इज लाइक ए माउंटेन' (उर्फ 'रीचिंग') बी/डब्ल्यू 'इट्स ऑल एकॉर्डिन' के एकल का भी निर्माण किया। अधिकांश भाग के लिए, रीचिन आर्सेसिया पर ग्यारह गाने अत्यधिक भावनात्मक और भावुक हैं, जिसमें गिटार, पियानो और ऑर्गन पर जोर दिया गया है। पृष्ठभूमि संगीत आर्केस्ट्रा के साथ आर्सेसी द्वारा पहले रिकॉर्ड की गई किसी भी चीज़ के विपरीत था। गीत जीवन के संघर्ष और मुक्ति जैसे विषयों पर चेतना की धारा हैं। ("डिजिरी"), महिला की शक्ति, ("व्हाइट पैंथर"), और जीवन की क्षणिकता ("बटरफ्लाई माइंड", "सोल विंग्स")। हालाँकि अपने मूल अंक के समय इसे नजरअंदाज कर दिया गया था और इसके पुनः रिलीज़ होने पर कुछ कोनों में इसका उपहास किया गया था, लेकिन एल्बम ने अब कुछ हद तक पकड़ बना ली है। आर्सेसी स्वयं रिकॉर्डिंग के परिणाम से संतुष्ट थे, यह जानते हुए कि उन्होंने एक मूल काम का निर्माण किया था जिसे समझने में समय लगेगा कि यह क्या था, और अभी भी है। रेट्रोस्पेक्टिव अब तक, संगीत इतिहासकार जॉन आर्सेसी के करियर के इन दो आश्चर्यजनक रूप से अलग-अलग चरणों को मिलाने या उपरोक्त समयरेखा में बड़े अंतर को भरने में असमर्थ रहे हैं। यह ज्ञात है कि जॉन द्वारा "रीचिन 'आर्सेसिया" रिकॉर्ड करने के बाद वह 1972 में वेवर्ली, न्यूयॉर्क और मैरीलैंड में अपने परिवार के साथ गए, पाम स्प्रिंग्स और फिर हवाई लौटने से पहले अपने अंतिम एल. पी. की प्रतियां उनके पास छोड़ गए। 1971 और 1974 के बीच आर्सेसी पाम स्प्रिंग्स में ललित कला के क्षेत्र में बहुत सफल रहे, जो जोस मोंटेनेस, इवर, इगोर, वाल्डेज़, फ्रैंक फुलर और अन्य कम ज्ञात चित्रकारों के काम का प्रतिनिधित्व करते थे। आर्सेसी 1974 से 1982 तक होनोलुलु, हवाई में रहे जहाँ उन्होंने अपने खाली समय में गीत और निबंध लिखना, चित्र बनाना, चित्र बनाना और रचना करना जारी रखा। इसके बाद उन्होंने अपने जीवन के शेष महीने कैलिफोर्निया के पाम स्प्रिंग्स में बिताए, जहाँ वे साठ के दशक के दौरान अपनी 21 साल की पत्नी स्वर्गीय लुईस मैरी डी लेसेप्स आर्सेसी के साथ रहे थे। डेथ जॉन का 66 वर्ष की आयु में 12 अप्रैल, 1983 को पाम स्प्रिंग्स, कैलिफोर्निया में निधन हो गया। संदर्भ 1917 जन्म 20वीं शताब्दी के अमेरिकी गायक 1983 की मृत्यु सायरे, पेंसिल्वेनिया के लोग