Serial (literature)
साहित्य में, एक धारावाहिक एक मुद्रण या प्रकाशन प्रारूप है जिसके द्वारा एक एकल बड़ी कृति, अक्सर कथात्मक कथा की कृति, छोटी, क्रमिक किश्तों में प्रकाशित की जाती है। किश्तों को संख्या, भाग, फासिक्यूल या फासिकल्स के रूप में भी जाना जाता है, और इन्हें या तो अलग-अलग प्रकाशनों के रूप में या पत्रिका या समाचार पत्र जैसे आवधिक प्रकाशन के क्रमिक अंकों के भीतर जारी किया जा सकता है। धारावाहिककरण एक एकल लघु कहानी से भी शुरू हो सकता है जिसे बाद में एक श्रृंखला में बदल दिया जाता है। ऐतिहासिक रूप से, इस तरह की श्रृंखलाओं को पत्रिकाओं में प्रकाशित किया गया है। लोकप्रिय लघु-कथा श्रृंखलाओं को अक्सर संग्रह के रूप में पुस्तक के रूप में एक साथ प्रकाशित किया जाता है। प्रारंभिक इतिहास 17वीं शताब्दी में चलने योग्य प्रकार के विकास ने एपिसोडिक और अक्सर एल 'एस्ट्री और ले ग्रैंड साइरस जैसे डिस्कनेक्टेड आख्यानों को प्रेरित किया। उस समय, किताबें एक प्रमुख वस्तु बनी हुई थीं, इसलिए कीमत को कम करने और बाजार का विस्तार करने के लिए, प्रकाशकों ने कम लागत वाली किश्तों में बड़ी कृतियों का उत्पादन किया, जिन्हें फैसिकल्स कहा जाता था। इनमें एक प्रकाशक को किसी काम की लोकप्रियता का आकलन करने की अनुमति देने का अतिरिक्त आकर्षण था, जिसमें बाउंड वॉल्यूम के पर्याप्त प्रिंट रन का खर्च शामिल नहीं थाः यदि काम सफल नहीं था, तो कोई बाउंड वॉल्यूम तैयार करने की आवश्यकता नहीं थी। दूसरी ओर, यदि क्रमबद्ध पुस्तक अच्छी तरह से बिकती है, तो यह एक अच्छा दांव था कि बाध्य मात्राएं भी अच्छी तरह से बिकेंगी। 19वीं और 20वीं शताब्दी की शुरुआत में ब्रिटेन के विक्टोरियन युग के दौरान साक्षरता के उदय, मुद्रण में तकनीकी प्रगति और वितरण के बेहतर अर्थशास्त्र के संयोजन के कारण धारावाहिक कथाओं की लोकप्रियता में वृद्धि हुई। अधिकांश विक्टोरियन उपन्यास पहली बार मासिक या साप्ताहिक पत्रिकाओं में किश्तों के रूप में प्रकाशित हुए। पहली बार 1836 में प्रकाशित चार्ल्स डिकेंस के द पिकविक पेपर्स की जंगली सफलता को व्यापक रूप से आवधिक साहित्य के भीतर क्रमबद्ध प्रारूप की व्यवहार्यता और अपील को स्थापित करने के लिए माना जाता है। उस युग के दौरान, "गुणवत्ता" और "वाणिज्यिक" साहित्य के बीच की रेखा अलग नहीं थी। लोकप्रिय पत्रिकाओं के लिए धारावाहिक साहित्य लिखने वाले अन्य प्रसिद्ध लेखकों में द मूनस्टोन के साथ जासूसी उपन्यास के आविष्कारक विल्की कॉलिन्स थे; एंथनी ट्रोलोप, जिनके कई उपन्यास कॉर्नहिल पत्रिका में धारावाहिक रूप में प्रकाशित हुए थे; और सर आर्थर कॉनन डॉयल, जिन्होंने मूल रूप से द स्ट्रैंड पत्रिका में धारावाहिककरण के लिए शर्लक होम्स की कहानियों का निर्माण किया था। जबकि अमेरिकी पत्रिकाओं ने पहले ब्रिटिश लेखकों को संघबद्ध किया, समय के साथ वे घरेलू लेखकों के बढ़ते आधार से आकर्षित हुए। हार्पर्स एंड द अटलांटिक मंथली जैसी पत्रिकाओं का उदय अमेरिकी साहित्यिक प्रतिभा के साथ सहजीवी तालमेल में हुआ। पत्रिकाओं ने लेखकों को पोषण और आर्थिक स्थिरता प्रदान की, जबकि लेखकों ने पत्रिकाओं के प्रसार आधार को बढ़ाने में मदद की। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के दौरान, जिन्हें सर्वश्रेष्ठ अमेरिकी लेखक माना जाता था, उन्होंने पहले अपनी रचनाओं को क्रमबद्ध रूप में और फिर बाद में पूर्ण मात्रा में प्रकाशित किया। जैसा कि स्क्रिबनर मंथली में 1878 में एक लेख में समझाया गया था, "अब यह दूसरे या तीसरे दर्जे का उपन्यासकार है जो किसी पत्रिका में प्रकाशन प्राप्त नहीं कर सकता है, और एक खंड में प्रकाशित करने के लिए बाध्य है, और यह पत्रिका में है कि सर्वश्रेष्ठ उपन्यासकार हमेशा पहले दिखाई देता है।" धारावाहिक रूप में लिखने वाले अमेरिकी लेखकों में हेनरी जेम्स और हर्मन मेलविल थे। उस समय के लेखकों के लिए अपील का एक बड़ा हिस्सा व्यापक दर्शक थे जो धारावाहिककरण तक पहुँच सकते थे, जो तब प्रकाशित कार्यों के लिए उनके अनुयायियों को बढ़ाएगा। धारावाहिक प्रारूप में जारी होने वाली पहली महत्वपूर्ण अमेरिकी कृतियों में से एक है हैरियट बीचर स्टोव की अंकल टॉम्स केबिन है, जिसे 5 जून, 1851 के अंक से शुरू होने वाली एक उन्मूलनवादी पत्रिका द नेशनल एरा द्वारा 40 सप्ताह की अवधि में प्रकाशित किया गया था। अमेरिकी साहित्य में धारावाहिककरण इतना मानक था कि उस युग के लेखकों ने अक्सर अपनी रचनात्मक प्रक्रिया में किश्त संरचना का निर्माण किया। उदाहरण के लिए, जेम्स अक्सर अपने कार्यों को समान लंबाई के बहु-भाग खंडों में विभाजित करते थे। उस समय के दौरान कथा साहित्य की खपत 20वीं शताब्दी की तुलना में अलग थी। एक ही खंड में पढ़े जाने के बजाय, एक उपन्यास को अक्सर पाठकों द्वारा एक वर्ष तक की अवधि में किश्तों में पढ़ा जाता था, जिसमें लेखक और पत्रिकाएं अक्सर दर्शकों की प्रतिक्रिया का जवाब देती थीं। फ्रांस में, अलेक्जेंड्रे डुमास और यूजीन सू धारावाहिक शैली के उस्ताद थे। द थ्री मस्किटियर्स और द काउंट ऑफ मोंटे क्रिस्टो प्रत्येक एक फ्यूलटन के रूप में दिखाई दिए। द काउंट ऑफ मोंटे क्रिस्टो को 139 किश्तों तक बढ़ाया गया था। यूजीन सू के धारावाहिक उपन्यास ले जुइफ इर्रेंट ने ले कांस्टीट्यूशनल का प्रसार 3,600 से बढ़ाकर 25,000 कर दिया। पुस्तक के रूप में निर्माण जल्द ही हुआ और धारावाहिककरण उन मुख्य कारणों में से एक था जिसके कारण उन्नीसवीं शताब्दी के उपन्यास इतने लंबे थे। लेखकों और प्रकाशकों ने कहानी को जारी रखा यदि यह सफल रही क्योंकि लेखकों को लाइन और एपिसोड द्वारा भुगतान किया जाता था। गुस्ताव फ्लाबर्ट की मैडम बोवरी को 1856 में ला रेव्यू डी पेरिस में धारावाहिक रूप में प्रदर्शित किया गया था। कुछ लेखक विपुल थे। अलेक्जेंडर डुमास एक अविश्वसनीय गति से लिखते थे, अक्सर अपने साथी के साथ दिन में बारह से चौदह घंटे लिखते थे, एक साथ धारावाहिक प्रकाशन के लिए कई उपन्यासों पर काम करते थे। हालांकि, हर लेखक धारावाहिक लेखन की गति को बनाए नहीं रख सका। उदाहरण के लिए, विल्की कॉलिन्स प्रकाशन से पहले कभी भी एक सप्ताह से अधिक नहीं थे। लेखन की गति और उत्पादन में अंतर ने लेखक की सफलता को काफी हद तक निर्धारित किया, क्योंकि दर्शकों की भूख ने आगे की किश्तों की मांग पैदा की। जर्मन भाषी देशों में, साप्ताहिक पारिवारिक पत्रिका द्वारा धारावाहिक उपन्यास को व्यापक रूप से लोकप्रिय बनाया गया था, जो 1875 तक 382,000 के प्रसार तक पहुंच गया था। रूस में, द रशियन मैसेंजर ने 1873 से 1877 तक लियो टॉल्स्टॉय की अन्ना कारेनिना और 1879 से 1880 तक फ्योदोर डोस्तोव्स्की की द ब्रदर्स करामाज़ोव को धारावाहिक रूप दिया। पोलैंड में, बोलस्लाव प्रुस ने कई धारावाहिक उपन्यास लिखेः द आउटपोस्ट (1885-86), द डॉल (1887-89), द न्यू वुमन (1890-93), और उनका एकमात्र ऐतिहासिक उपन्यास, फारो (बाद वाला, असाधारण रूप से, पूरे एक साल के समय में 1894-95 में लिखा गया और पूरा होने के बाद ही 1895-96 में क्रमबद्ध किया गया)। इसके अलावा, चीन के किंग राजवंश के उत्तरार्ध में कृतियों को क्रमबद्ध किया गया था। नाइन-टेल्ड टर्टल को 1906 से 1910 तक क्रमबद्ध किया गया था। दो दशकों से अधिक समय तक देखी गई विचित्र घटनाओं को लियांग किचाओ की एक पत्रिका ज़िन ज़ियाओशुओ (टीः नया ज़ियाओशुओ, एसः नया ज़ियाओशुओ, पीः ज़िन ज़ियाओशुओ; डब्ल्यूः ह्सिन ह्सिआओ-शुओ; "न्यू फिक्शन") में धारावाहिक रूप से प्रकाशित किया गया था। ऑफ़िशियलडम अनमास्केड की पहली छमाही शंघाई शिजी फ़नहुआ बाओ की किश्तों में दिखाई दी, जो अप्रैल 1903 से जून 1905 तक वहाँ धारावाहिक रूप में प्रकाशित हुई। 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध और 21वीं शताब्दी की शुरुआत में प्रसारण के उदय के साथ-साथ 20वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में, मुद्रित आवधिक कथा साहित्य में धीमी गिरावट शुरू हुई क्योंकि समाचार पत्रों और पत्रिकाओं ने अपना ध्यान मनोरंजन से सूचना और समाचार की ओर स्थानांतरित कर दिया। हालांकि, मिश्रित सफलता के साथ पत्रिकाओं में उपन्यासों का कुछ धारावाहिककरण जारी रहा। आर्मिस्टेड मौपिन द्वारा टेल्स ऑफ द सिटी श्रृंखला में पहली कई पुस्तकें 1978 से सैन फ्रांसिस्को समाचार पत्रों में नियमित किश्तों के रूप में दिखाई दीं। इसी तरह के धारावाहिक उपन्यास अन्य शहर के समाचार पत्रों में चले, जैसे कि द सीरियल (1976; मारिन काउंटी), टेंगल्ड लाइव्स (बोस्टन), बैगटाइम (शिकागो), और फेडरल ट्राइएंगल (वाशिंगटन, डी. सी.)। 1984 में, समकालीन न्यूयॉर्क शहर के बारे में टॉम वोल्फ की द बोनफायर ऑफ द वैनिटीज, रोलिंग स्टोन में 27 भागों में चली, जो आंशिक रूप से डिकेंस के मॉडल से प्रेरित थी। पत्रिका ने उनके काम के लिए $200,000 का भुगतान किया, लेकिन वोल्फ ने एक स्वतंत्र उपन्यास के रूप में प्रकाशन से पहले काम को भारी रूप से संशोधित किया। अलेक्जेंडर मैककॉल स्मिथ, द नं. 1 लेडीज डिटेक्टिव एजेंसी श्रृंखला, 2004 में द स्कॉट्समैन में हर सप्ताह के दिन किश्तों में अपने उपन्यास 44 स्कॉटलैंड स्ट्रीट को प्रकाशित करने के साथ प्रयोग किया। माइकल चाबोन ने 2007 में द न्यूयॉर्क टाइम्स पत्रिका में जेंटलमेन ऑफ द रोड को धारावाहिक रूप दिया। वर्ल्ड वाइड वेब के उद्भव ने कुछ लेखकों को एक क्रमिक प्रारूप को संशोधित करने के लिए प्रेरित किया। स्टीफन किंग ने द ग्रीन माइल (1996) के साथ प्रयोग किया और कम सफलतापूर्वक, 2000 में अपूर्ण द प्लांट के साथ। मिशेल फेबर ने द गार्जियन को अपने उपन्यास द क्रिमसन पेटल एंड द व्हाइट को धारावाहिक बनाने की अनुमति दी। 2005 में, ऑर्सन स्कॉट कार्ड ने अपनी ऑनलाइन पत्रिका, इंटरग्लैक्टिक मेडिसिन शो के पहले अंक में अपने अप्रकाशित उपन्यास हॉट स्लीप को धारावाहिक रूप दिया। 2008 में मैककॉल स्मिथ ने एक धारावाहिक ऑनलाइन उपन्यास कॉर्डुरॉय मैनशंस लिखा, जिसमें एंड्रयू सैक्स द्वारा पढ़ा गया ऑडियो संस्करण दैनिक प्रकाशन के समान गति से उपलब्ध कराया गया। 2011 में, छद्म लेखक वाइल्डबो ने वर्म प्रकाशित किया, जो अब तक के सबसे लोकप्रिय वेब धारावाहिकों में से एक है। इसके विपरीत, इस अवधि में ग्राफिक उपन्यास अधिक लोकप्रिय हो गए, जिनमें वे कहानियाँ थीं जो मूल रूप से एक धारावाहिक प्रारूप में प्रकाशित हुई थीं, उदाहरण के लिए, एलन मूर की वॉचमेन। इंटरनेट पर फैन फिक्शन का उदय भी प्रकाशन की एक धारावाहिक कथा शैली का अनुसरण करता है, जैसा कि FanFiction.Net और आर्काइव ऑफ अवर ओन (AO3) जैसी वेबसाइटों पर देखा गया है। आकांक्षी लेखकों ने वेब का उपयोग अपनी वेबसाइटों के साथ-साथ लाइवजर्नल, Fictionpress.com, फिक्शनहब, किंडल वेला और वाटपैड जैसे वेब-आधारित समुदायों पर क्रमबद्ध प्रारूप में मुफ्त में पढ़ी जाने वाली कृतियों को प्रकाशित करने के लिए भी किया है। इनमें से कई पुस्तकें उतने ही पाठकों को प्राप्त करती हैं जितने सफल उपन्यास; कुछ को न्यूयॉर्क टाइम्स के बेस्ट-सेलर पाठकों की संख्या प्राप्त हुई है। इसके अलावा, मोबाइल उपकरणों की व्यापकता ने आईओएस और एंड्रॉइड ऐप के साथ जुकपॉप धारावाहिकों और सीरियल बॉक्स की पसंद के साथ धारावाहिक प्रारूप को और भी लोकप्रिय बना दिया, जो पूरी तरह से क्रमिक उपन्यासों को क्यूरेट करने और बढ़ावा देने पर ध्यान केंद्रित करते हैं। पुस्तक श्रृंखला फ्यूइलटन पार्टवर्क वेब धारावाहिक संदर्भ बाहरी लिंक AuthorAlerts.com FantasticFiction.com FictFact.com FictionDB.com लड़कियों के लिए विंटेज श्रृंखला पुस्तकें. और लड़कों के लिए कुछ साहित्य पेनी पेपर भी देखें।