Serial (radio and television)
टेलीविजन और रेडियो प्रोग्रामिंग में, एक धारावाहिक एक ऐसा कार्यक्रम है जिसमें एक निरंतर कथानक होता है जो एक क्रमिक एपिसोड-दर-एपिसोड फैशन में सामने आता है। धारावाहिक आम तौर पर मुख्य कहानी चक्र का अनुसरण करते हैं जो पूरे टेलीविजन सत्रों या यहां तक कि श्रृंखला के पूर्ण संचालन में फैले होते हैं, और कभी-कभी स्पिनऑफ़, जो उन्हें एपिसोडिक टेलीविजन से अलग करता है जो अधिक स्टैंड-अलोन एपिसोड पर निर्भर करता है। दुनिया भर में, सोप ओपेरा धारावाहिक नाटकीय कार्यक्रम का सबसे प्रमुख रूप है। यू. के. में पहले धारावाहिक प्रसिद्ध साहित्यिक कृतियों के प्रत्यक्ष रूपांतरण थे, जिनमें आमतौर पर छोटी संख्या में प्रकरण होते थे। धारावाहिक कहानी की पूरी प्रकृति को छिपाने और एपिसोड दर एपिसोड तत्वों को प्रकट करने पर निर्भर करते हैं, ताकि दर्शकों को कथानक का अनुसरण करने के लिए प्रत्येक एपिसोड में ट्यून करने के लिए प्रोत्साहित किया जा सके। अक्सर ये शो प्रत्येक एपिसोड की शुरुआत में रिकैपिंग सेगमेंट और अंत में क्लिफहैंगर का उपयोग करते हैं। वी. सी. आर. और डी. वी. आर. जैसे रिकॉर्डिंग उपकरणों के आविष्कार के साथ-साथ स्ट्रीमिंग सेवाओं की बढ़ती लोकप्रियता ने इस प्रकार के शो का अनुसरण करना आसान बना दिया है, जिसके परिणामस्वरूप सफलता और लोकप्रियता में वृद्धि हुई है। डी. वी. आर. के आगमन से पहले, टेलीविजन नेटवर्क ने प्राइम टाइम में धारावाहिकों को छोड़ दिया क्योंकि उन्होंने प्रसारण कार्यक्रमों को फिर से चलाना अधिक कठिन बना दिया था और टेलीविजन निर्माताओं ने उन्हें छोड़ दिया क्योंकि उन्हें सड़क के नीचे प्रसारण सिंडिकेशन वर्षों में जाना कठिन था। धारावाहिक एपिसोडिक टेलीविजन के विपरीत हैं, जिसमें कथानक अधिक स्वतंत्र स्टैंड-अलोन प्रारूप पर निर्भर हैं। प्रक्रियात्मक नाटक टेलीविजन कार्यक्रम आमतौर पर एपिसोडिक होते हैं, जिनमें कभी-कभी एक धारावाहिक उप-कथानक भी शामिल होता है। टेलीनोवेलास (और पहले, रेडियोनोवेलास) के रूप में जाने जाने वाले छोटे धारावाहिक कार्यक्रम, जो अक्सर स्पेनिश और पुर्तगाली भाषी लैटिन अमेरिका में उत्पन्न और उत्पादित होते हैं, दुनिया भर में लोकप्रिय हो गए हैं। शब्दावली "क्रमिक" शब्द एक श्रृंखला के आंतरिक गुण को संदर्भित करता है, अर्थात् इसके क्रम को। साहित्य में, इस शब्द का उपयोग एक प्रारूप (एक शैली के भीतर) को संदर्भित करने के लिए एक संज्ञा के रूप में किया जाता है, जिसके द्वारा एक कहानी को एकल आवधिक प्रकाशन के क्रमिक मुद्दों में सन्निहित (आमतौर पर कालानुक्रमिक) किश्तों में बताया जाता है। अधिक आम तौर पर, "क्रम" को पुस्तकालय और सूचना विज्ञान में सामग्री पर लागू किया जाता है "किसी भी माध्यम में एक ही शीर्षक के तहत अलग-अलग भागों के अनुक्रम में जारी किया जाता है, जो आमतौर पर क्रमांकित (या दिनांकित) होते हैं और बिना किसी पूर्व निर्धारित निष्कर्ष के नियमित या अनियमित अंतराल पर दिखाई देते हैं।" इस शब्द का उपयोग एक रेडियो या टेलीविजन निर्माण के लिए किया गया है, जिसमें लगातार विकसित, एकीकृत कथानक और पात्रों का समूह है, जो कई प्रकरणों में फैला हुआ है। संयुक्त राज्य अमेरिका में, दिन के समय के सोप ओपेरा में लंबे समय से एक धारावाहिक संरचना रही है। टेलीविजन मिनी-सीरीज़ भी आमतौर पर एक धारावाहिक के रूप में आती हैं। 1970 के दशक के मध्य में, सोप ओपेरा जैसी कहानियों के साथ श्रृंखला प्राइम टाइम में प्रसारित होने लगी (जैसे। डलास, राजवंश)। 1990 के दशक में, द एक्स-फाइल्स और द सोप्रानोस जैसे शो ने अधिक धारावाहिक संरचना का उपयोग करना शुरू कर दिया, और अब धारावाहिक रूप में शो की एक बहुत व्यापक श्रृंखला है। इस धारावाहिक की शुरुआत 20वीं शताब्दी की शुरुआत में फिल्म धारावाहिकों के आगमन के साथ हुई थी। टेलीविजन के उदय और फिल्म देखने वाले दर्शकों की गिरावट के साथ, घटते राजस्व के कारण फिल्म धारावाहिकों का निर्माण बंद हो गया। लेकिन धारावाहिक जीवित रहा, इसके बजाय छोटे पर्दे और ब्रॉडकास्ट सिंडिकेशन टेलीविजन के पुनः प्रसारण की दुनिया में चला गया। साबुन ओपेरा टेलीविजन धारावाहिक प्रारूप जैसा कि आज जाना जाता है, रेडियो में बच्चों के साहसिक शो और दैनिक 15 मिनट के कार्यक्रमों के रूप में उत्पन्न हुआ, जिन्हें साबुन ओपेरा के रूप में जाना जाता है (तथाकथित क्योंकि इनमें से कई शो साबुन कंपनियों द्वारा प्रायोजित थे, जैसे कि कोलगेट-पामोलिव और प्रॉक्टर एंड गैंबल)। साबुन ओपेरा विशेष रूप से महिलाओं को आकर्षित करने के लिए बनाए गए थे (साबुन की बिक्री बढ़ाने के इरादे से)। वे आम तौर पर सोमवार से शुक्रवार तक हर दिन एक ही समय पर चलते थे। द स्मिथ फैमिली नामक एक शो, जो 1930 के दशक की शुरुआत में शिकागो में डब्ल्यू. ई. एन. आर. पर सप्ताह में केवल एक रात चलता था, को रेडियो इतिहासकार फ्रांसिस चेज़, जूनियर द्वारा "सोप ओपेरा के परदादा" के रूप में श्रेय दिया गया था। एक अन्य शो जिसने दिन के समय के सोप ओपेरा/धारावाहिक का नेतृत्व करने में मदद की, वह था द गाइडिंग लाइट, जो 1937 में एन. बी. सी. रेडियो पर शुरू हुआ, और फिर 1952 में सी. बी. एस. टेलीविजन पर चला गया। द गाइडिंग लाइट का अंतिम एपिसोड 18 सितंबर, 2009 को प्रसारित हुआ, जिसमें कुल 15,762 एपिसोड सीबीएस पर प्रसारित हुए। धारावाहिकों के कुछ पात्रों को लंबे समय से पीड़ित के रूप में चित्रित किया गया है (आज के कुछ धारावाहिकों में भी उस समय के सामाजिक और आर्थिक मुद्दों के साथ एक सामान्य विषय)। बच्चों के साहसिक धारावाहिक फिल्म धारावाहिकों की तरह थे, जिसमें निरंतर पात्र एपिसोड के साथ कारनामों में शामिल थे जो अक्सर एक कठिन स्थिति में समाप्त होते थे; पश्चिमी रेडियो पर बच्चों के धारावाहिकों के लिए एक विशेष रूप से लोकप्रिय प्रारूप थे। गाइडिंग लाइट और इस तरह के अन्य दिन के समय के टेलीविजन कार्यक्रम धारावाहिक जैसे कि सर्च फॉर टुमॉरो, लव ऑफ लाइफ, द सीक्रेट स्टॉर्म, एज द वर्ल्ड टर्न्स, द एज ऑफ नाइट, द डॉक्टर्स, अनदर वर्ल्ड, डार्क शैडोज़, वन लाइफ टू लिव, और ऑल माई चिल्ड्रन टेलीविजन के स्वर्ण और रजत युग में लोकप्रिय थे और आज भी हैं। सामाजिक मुद्दों के अलावा, इन कार्यक्रमों की शैली और प्रस्तुति बदल गई है। जबकि 1950 और 1960 के दशक में नाटक को पारंपरिक ऑर्गन संगीत के साथ रेखांकित किया गया था, और 1970 और 1980 के दशक में एक पूर्ण ऑर्केस्ट्रा ने स्कोर प्रदान किया, आज के दिन के नाटकों में अत्याधुनिक सिंथ-संचालित संगीत का उपयोग किया जाता है (एक तरह से, साबुन के लिए संगीत कीबोर्ड से लेकर कीबोर्ड तक पूर्ण-वृत्त में आ गया है)। रात के समय के धारावाहिक एक अलग कहानी है, हालांकि अवधारणा भी कोई नई बात नहीं है। 1960 के दशक में, ए. बी. सी. ने इसी नाम के उपन्यास और नाटकीय फिल्म से प्रेरित पहला वास्तविक सफल रात का धारावाहिक, पेटन प्लेस प्रसारित किया। इसके रद्द होने के बाद, प्रारूप कुछ हद तक निष्क्रिय हो गया जब तक कि नॉर्मन लियर ने 1976 में मैरी हार्टमैन, मैरी हार्टमैन का निर्माण नहीं किया। 1977 में, ए. बी. सी. ने एक और कॉमेडी धारावाहिक (उपयुक्त रूप से साबुन कहा जाता है) बनाया। हालाँकि यह शो अपने समय के लिए विवादास्पद था (इसके कलाकारों की सूची में एक समलैंगिक चरित्र के साथ), यह एक पंथ क्लासिक था (और आज भी है)। डलास की सफलता ने प्राइम-टाइम टेलीविजन पर धारावाहिक कहानियों को लोकप्रिय बनाया। इसके सीज़न के अंत में क्लिफहैंगर्स, जैसे "हू शॉट जे।" आर.? " और "शॉवर में बॉबी?" ", ने डायनेस्टी (एबीसी का डलास को जवाब), नॉट्स लैंडिंग, फाल्कन क्रेस्ट, द कोल्बिस, फ्लेमिंगो रोड, होटल, द येलो रोज़, बेयर एसेन्स और बेरेंजर्स जैसे अन्य शो को प्रभावित किया। हिल स्ट्रीट ब्लूज़ और सेंट जैसे कुछ धारावाहिक कार्यक्रम थे। कहीं और जो आधिकारिक तौर पर इस श्रेणी में फिट नहीं थे, लेकिन फिर भी सीज़न के बाद सीज़न में रेटिंग हिट थे। जबकि 1980 के दशक के अंतिम रात के समय के साबुन अगले दशक के पहले वर्षों के दौरान समाप्त हो गए, फिर एक दूसरी लहर बेवर्ली हिल्स, 90210, मेलरोज़ प्लेस, मॉडल्स, इंक., सवाना और सेंट्रल पार्क वेस्ट जैसी श्रृंखलाओं के साथ आई। लेकिन जैसे-जैसे 1990 का दशक समाप्त हुआ, एक आधिकारिक प्रारूप के रूप में प्राइमटाइम साबुन धीरे-धीरे गायब हो गया, जहां यह संयुक्त राज्य अमेरिका में 21वीं शताब्दी के पहले दशक के मध्य तक काफी हद तक बना हुआ प्रतीत होता है। अन्य नाटकों में भी धारावाहिक कथाएँ देखी जा सकती हैं। भारी धारावाहिक नाटकों में स्टार ट्रेकः डीप स्पेस नाइन, बेबीलोन 5, द सोप्रानोस, ट्विन पीक्स, 24, बैटलस्टार गैलेक्टिका, ब्रेकिंग बैड और इसके स्पिन-ऑफ बेटर कॉल साउल, डेक्सटर, द वायर, द रिटर्न ऑफ द स्पिरिट और डाउनटन एबी शामिल हैं। बफी द वैम्पायर स्लेयर, वेरोनिका मार्स, होमिसाइडः लाइफ ऑन द स्ट्रीट, द गुड वाइफ और द एक्स-फाइल्स जैसी श्रृंखलाएँ हर सप्ताह एक नया मामला पेश करती हैं जो एपिसोड के अंत तक हल हो जाता है, लेकिन एक व्यापक रहस्य भी होता है जो कई एपिसोड में ध्यान आकर्षित करता है। इसकी कहानी को जितना अधिक क्रमबद्ध किया जाएगा, एक शो के दोहराव में अच्छा प्रदर्शन करने की संभावना उतनी ही कम होगी। प्रारूप एपिसोड को क्रम में चलाने की मांग रखता है, जिसके बिना कई एपिसोड पर फैली कहानी के चाप को नए दर्शकों के लिए तलाशना मुश्किल हो सकता है। हताश गृहिणियां भी इस श्रेणी में आती हैं, जबकि प्रत्येक सीज़न में एक नया रहस्य शामिल होता है जो एक पूरे सीज़न (और एक अवसर पर, आधे सीज़न) में फैला होता है, जबकि समापन में चरमोत्कर्ष तक पूरे एपिसोड में संकेत देते हैं। कुछ हद तक, हाउस एंड फ्रिंज जैसी श्रृंखलाओं में चल रही कहानी भी हो सकती है, लेकिन एपिसोड अधिक स्व-संलग्न होते हैं और इसलिए श्रृंखला अधिक पारंपरिक नाटक श्रेणी में आती है। फ्रिंज ने "मिथ-अलोन" के साथ प्रयोग किया है, एक संकर जो एक स्व-निहित प्रकरण में कहानी के चाप को आगे बढ़ाने का प्रयास करता है। इसके अलावा, यह ध्यान दिया गया है कि साहसिक कार्यक्रमों में अभी भी क्लिफहैंगर का उपयोग प्रचलित है; हालाँकि, अब उनका उपयोग आम तौर पर एक व्यावसायिक विराम से ठीक पहले किया जाता है और दर्शकों को इसके समाधान को देखने के लिए केवल कुछ मिनट इंतजार करने की आवश्यकता होती है। इसके अलावा, कई श्रृंखलाओं ने पारंपरिक एंड-ऑफ-एपिसोड क्लिफहैंगर प्रारूप का भी व्यापक उपयोग किया है। यह सीज़न फाइनल में सबसे आम है जो अक्सर एक क्लिफहैंगर में समाप्त होता है जिसे केवल अगले सीज़न के प्रीमियर में हल किया जाएगा। अपने प्रदर्शन के दौरान, एक शो अपना ध्यान बदल सकता है। फॉक्स में प्रोग्रामिंग के कार्यकारी उपाध्यक्ष मैट चेर्निस कहते हैंः "कभी-कभी शुरुआत में, थोड़ा अधिक एपिसोडिक होने से अधिक लोग कमरे में प्रवेश कर सकते हैं। और जैसे-जैसे शो आगे बढ़ता है, अपनी प्रकृति से, यह खुद को थोड़ा और धारावाहिक होता हुआ पा सकता है। अपनी दौड़ की शुरुआत में, लॉस्ट, बफी, एंजेल, डॉलहाउस और टॉर्चवुड जैसे शो "सप्ताह की कहानी" पर अधिक जोर देते हैं, लेकिन समय के साथ कहानी के चाप हावी होने लगते हैं। इसके विपरीत, नेटवर्क अधिकारियों के दबाव के कारण, उपनाम बाद के सत्रों में स्वतंत्र कहानियों पर अधिक ध्यान केंद्रित करने लगे। व्यावसायिक सफलता पर एक धारावाहिक मॉडल का प्रभाव नए दर्शकों के लिए प्रवेश को और अधिक कठिन बनाने के साथ-साथ एक एपिसोड से चूकने वाले प्रशंसकों को भ्रमित करके जटिल कहानी चाप का रेटिंग पर नकारात्मक प्रभाव पड़ सकता है। नेटवर्क उन्हें उन नाटकों की तुलना में जोखिम भरे के रूप में देखते हैं जो सप्ताह की एक आत्म-निहित कहानी पर ध्यान केंद्रित करते हैं। लॉस एंजिल्स टाइम्स के टॉम ओ 'नील टिप्पणी करते हैंः "वे चतुर हैं क्योंकि इन शो को बीच में शामिल करना मुश्किल है।" सीबीएस ने कई वर्षों में एक धारावाहिक नाटक प्रसारित नहीं किया है, आंशिक रूप से इसकी गैर-धारावाहिक प्रक्रियाओं की सफलता के कारण। स्टार ट्रेकः स्ट्रेंज न्यू वर्ल्ड्स (2022) के लिए विपणन ने अपने एपिसोड को स्टैंडअलोन होने पर जोर दिया, जिसे कलाकारों और चालक दल ने स्टार ट्रेकः द ओरिजिनल सीरीज़ के समान बताया। लॉस एंजिल्स टाइम्स के स्कॉट कॉलिन्स ने कहा कि "धारावाहिक कहानी. हालांकि कट्टर प्रशंसकों और कई आलोचकों के बीच लोकप्रिय है, दर्शकों से अधिक समर्पण की आवश्यकता है और लगभग निश्चित रूप से कई शो के लिए रेटिंग को कम कर दिया है।" उन्होंने एक विज्ञापन कार्यकारी का हवाला दिया जो कहता है कि क्लोज-एंडेड स्टोरी लाइन्स "नए दर्शकों के लिए ट्यून करना और यह पता लगाना आसान बनाती हैं कि क्या हो रहा है।" डिक वुल्फ के अनुसार, धारावाहिक तत्व भी दर्शकों के लिए एक शो में लौटने को और अधिक कठिन बना देते हैं यदि वे कुछ एपिसोड से चूक गए हैं। चीयर्स के सह-निर्माता लेस चार्ल्स धारावाहिक को आम बनाने में मदद करने के लिए खेद व्यक्त करते हैंः "अब जो हो रहा है उसके लिए [डब्ल्यू] ई आंशिक रूप से जिम्मेदार हो सकता है, जहां यदि आप पहले एपिसोड या दो को याद करते हैं, तो आप खो जाते हैं। आपको तब तक इंतजार करना होगा जब तक आप पूरी चीज़ को डी. वी. डी. पर प्राप्त नहीं कर लेते और इसे प्राप्त नहीं कर लेते। अगर वह खून हमारे हाथों पर है, तो मुझे इसके बारे में बुरा लगता है। यह बहुत निराशाजनक हो सकता है "। एक अन्य समस्या यह है कि कई प्रशंसक इन शो को रिकॉर्ड करना पसंद करते हैं और पूरे सत्र को एक सत्र में देखना पसंद करते हैं। इन दर्शकों को टीवी रेटिंग में शामिल नहीं किया गया है क्योंकि वे लाइव दर्शकों की तुलना में विज्ञापन देखने की संभावना बहुत कम रखते हैं। लाइव देखने से दूर और डी. वी. आर. या इंटरनेट-स्ट्रीमिंग सेवाओं की ओर बढ़ने से कई शो की संभावनाओं को नुकसान पहुंचा है क्योंकि कम या कोई विज्ञापन नहीं हैं और वे तेजी से अग्रेषित या पुराने हो सकते हैं। जटिल कहानी चापों की रेटिंग पर प्रभाव के बारे में चिंतित, नेटवर्क कभी-कभी श्रोताओं से धारावाहिककरण को कम करने के लिए कहते हैं। नेटवर्क के अधिकारियों का मानना है कि स्टैंडअलोन एपिसोड नए दर्शकों के लिए एक बेहतर कूद के रूप में काम करते हैं, हालांकि इसके परिणामस्वरूप नियमित दर्शकों के साथ संघर्ष हो सकता है जो कहानी के चाप पर अधिक ध्यान केंद्रित करना पसंद करते हैं। उपनाम एक अधिक धारावाहिक शो के रूप में शुरू हुआ लेकिन बाद में नेटवर्क के दबाव में अधिक स्वतंत्र हो गया। पुनः कल्पना की गई बैटलस्टार गैलेक्टिका के सीज़न 3 के दौरान, शो रनर रोनाल्ड डी. मूर पर भी एपिसोड को और अधिक स्टैंड-अलोन बनाने का दबाव डाला गया था। इस कदम के परिणामस्वरूप प्रशंसकों और आलोचकों दोनों से नकारात्मक आलोचना हुई, और मूर ने सीज़न 3 के समापन पॉडकास्ट में खुलासा किया कि नेटवर्क ने आखिरकार स्वीकार किया कि एकल एपिसोड बस उस कहानी के लिए काम नहीं करते हैं जिसे वह बताने की कोशिश कर रहा है। मूर ने यह भी कहा है कि नेटवर्क मुख्य रूप से कैप्रीका को हरी झंडी दिखाने के लिए अनिच्छुक था क्योंकि कहानी-आर्क-भारी श्रृंखला को नए दर्शकों को चुनने में कुख्यात रूप से कठिनाई होती है, जबकि ज्यादातर एकल एपिसोड से बनी श्रृंखला की तुलना में। टॉड ए. केसलर के अनुसार, शो को नए दर्शकों के लिए अधिक सुलभ बनाने के लिए डैमेज के दूसरे सीज़न को कम क्रमबद्ध किया जाएगा। हीरोज के निर्माता टिम क्रिंग ने यह भी सुझाव दिया है कि उनका शो धारावाहिक कहानी कहने से दूर जा सकता हैः "मुझे लगता है कि शो को जीवित रहने के लिए [एकल एपिसोड] की ओर बढ़ने की आवश्यकता है।" नेटवर्क जटिल कहानी चक्रों को भी हतोत्साहित करते हैं क्योंकि वे पुनः प्रसारण में कम सफल होते हैं, और क्योंकि एकल एपिसोड को आदेश की चिंता किए बिना फिर से चलाया जा सकता है। एंटरटेनमेंट वीकली और शिकागो ट्रिब्यून ने चिंता व्यक्त की है कि रेटिंग में गिरावट से धारावाहिक कहानी कहने में बड़ी कमी आ सकती है। स्थिति को उजागर करने के लिए, 2006-2007 सीज़न में, कम से कम पाँच उच्च-अवधारणा वाले धारावाहिक पेश किए गए, जिनमें जेरिको, किडनैप्ड, वैनिश्ड, द नाइन और ड्राइव शामिल थे, जिनमें से सभी ने कम रेटिंग के कारण काफी जल्दी रद्द होने का अनुभव किया। 2010 और 2011 में, अधिक हाई-प्रोफाइल, उच्च लागत वाले धारावाहिक सफलता हासिल करने में विफल रहे, जिनमें वी, द इवेंट और फ्लैश फॉरवर्ड शामिल हैं। कुछ समीक्षकों ने यह भी नोट किया है कि प्राइमटाइम एमी अवार्ड्स जैसे प्रमुख पुरस्कार कार्यक्रमों में धारावाहिक नाटकों को नुकसान होता है। इस तरह के शो को आम तौर पर मान्यता प्राप्त करने के लिए एक असामान्य स्व-निहित एपिसोड प्रस्तुत करना पड़ता है। इसके बावजूद, 2000 के बाद से, उत्कृष्ट नाटक श्रृंखला के लिए प्राइमटाइम एमी पुरस्कार के प्रत्येक विजेता एक धारावाहिक नाटक रहे हैंः द वेस्ट विंग (2000-2003), द सोप्रानोस (2004,2007), लॉस्ट (2005), 24 (2006), मैड मेन (2008-2011), होमलैंड (2012), ब्रेकिंग बैड (2013-2014), गेम ऑफ थ्रोन्स (2015-2016,2018-2019), द हैंडमेड्स टेल (2017), सक्सेशन (2020,2022), और द क्राउन (2021)। डी. वी. डी. की बिक्री के संदर्भ में, हालांकि, दृढ़ता से क्रमबद्ध शो अक्सर उन शो की तुलना में बेहतर प्रदर्शन करते हैं जो दृढ़ता से प्रक्रियात्मक होते हैं। 24 (सीज़न 6), लॉस्ट (सीज़न 4), हीरोज़ (सीज़न 2), ट्रू ब्लड और यहां तक कि रेटिंग मिन्नो बैटलस्टार गैलेक्टिका (सीज़न 4) भी सीएसआई (सीज़न 6), एन. सी. आई. एस. (सीज़न 3, सीज़न 5), सी. एस. आई.: मियामी (सीज़न 4, सीज़न 5) और क्रिमिनल माइंड्स (सीज़न 2, सीज़न 3) जैसी हिट प्रक्रियाओं की तुलना में काफी अधिक इकाइयाँ बेचते हैं। धारावाहिक शो ऑनलाइन शो की खोज करने के साथ-साथ अतिरिक्त व्यापार के ग्राहक बनने में रुचि रखने वाले एक अधिक समर्पित प्रशंसक आधार विकसित करते हैं। सीमित श्रृंखलाओं की सूची धारावाहिक नाटक टेलीविजन श्रृंखला रहस्य बॉक्स शो धारावाहिक फिल्म संदर्भ बाहरी लिंक विकिपीडिया पर 2010 के दशक की अमेरिकी टेलीविजन श्रृंखला के बारे में सबसे लोकप्रिय लेख, यातायात कूद पर उपयोगकर्ता टिप्पणियों के साथ-नवीनतम आंकड़े विकीटॉप रेडियो नाटक टेलीविजन शब्दावली टेलीविजन शैलियों पर पाए जा सकते हैं।