Art Workers' Coalition
द आर्ट वर्कर्स कोएलिशन (एडब्ल्यूसी) कलाकारों, फिल्म निर्माताओं, लेखकों, आलोचकों और संग्रहालय कर्मचारियों का एक खुला गठबंधन था जिसका गठन जनवरी 1969 में न्यूयॉर्क शहर में किया गया था। इसका मुख्य उद्देश्य शहर के संग्रहालयों-विशेष रूप से आधुनिक कला संग्रहालय-पर आर्थिक और राजनीतिक सुधारों को लागू करने के लिए दबाव डालना था। इनमें उनके द्वारा प्रदर्शित और प्रचारित कलाकारों के बारे में एक अधिक खुली और कम विशिष्ट प्रदर्शनी नीति शामिल थीः महिला कलाकारों और रंगीन कलाकारों की अनुपस्थिति विवाद का एक प्रमुख मुद्दा था, जिसके कारण 1969 में क्रांति में महिला कलाकारों (डब्ल्यू. ए. आर.) का गठन हुआ। गठबंधन ने सफलतापूर्वक एमओएमए और अन्य संग्रहालयों पर एक मुफ्त प्रवेश दिवस लागू करने के लिए दबाव डाला जो आज भी कुछ संग्रहालयों में मौजूद है। इसने संग्रहालयों पर वियतनाम युद्ध पर एक नैतिक रुख अपनाने के लिए भी दबाव डाला और धरना दिया, जिसके परिणामस्वरूप इसका प्रसिद्ध 'माई लाई पोस्टर एंड बेबीज' बना, जो 1970 के दशक की शुरुआत में राजनीतिक कला के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक था। पोस्टर को 1970 में एमओएमए में पाब्लो पिकासो के गुएर्निका के सामने प्रदर्शनों के दौरान प्रदर्शित किया गया था। उत्पत्ति ए. डब्ल्यू. सी. का विकास एम. ओ. एम. ए. में पोंटस हल्टन, द मशीन एट द एंड ऑफ द मैकेनिकल एज द्वारा आयोजित प्रदर्शनी के दौरान हुई एक घटना से हुआ। 3 जनवरी, 1969 को यूनानी गतिज मूर्तिकार टाकिस ने दोस्तों के समर्थन से प्रदर्शनी से अपने काम को हटा दिया। हालाँकि काम, टेली-मूर्तिकला (1960), एमओएमए द्वारा 1963 में खरीदा गया था और इस प्रकार यह इसके स्थायी संग्रह से संबंधित था, टाकिस प्रदर्शनी के लिए एक काम चुनने में संग्रहालय के परामर्श की कमी से नाखुश थे, जिसे वे अब पर्याप्त रूप से अपनी वर्तमान कलात्मक प्रथा का प्रतिनिधित्व नहीं मानते थे। कलाकार अपने काम को संग्रहालय के मूर्तिकला उद्यान में ले गए और तब तक वहीं रहे जब तक कि उन्हें संग्रहालय के अधिकारियों से पुष्टि नहीं मिल गई कि उनके काम को प्रदर्शनी से वापस ले लिया जाएगा। इस घटना के कारण चेल्सी होटल में कई बैठकें हुईं जिसमें ताकिस की कार्रवाई का समर्थन करने वाले समूह ने कला समुदाय की राजनीतिक और सामाजिक जिम्मेदारी से संबंधित मुद्दों पर चर्चा की। इस समूह में ताकिस, अमेरिकी गतिज मूर्तिकार वेन-यिंग त्साई, जर्मन वैचारिक कलाकार हंस हैके, अमेरिकी लेखक और स्वतंत्र क्यूरेटर विलोबी शार्प, हिमस्खलन की सह-संस्थापक लिजा बियर, अमेरिकी कलाकार और विलेज वॉयस कला समीक्षक जॉन पेरेल्ट और अमेरिकी न्यूनतम कलाकार कार्ल आंद्रे शामिल थे। 28 जनवरी, 1969 को ए. डब्ल्यू. सी. ने मोमा के निदेशक बेट्स लॉरी को 13 मांगों की एक सूची प्रस्तुत की। 1970 में, ए. डब्ल्यू. सी. ने वियतनाम युद्ध के विरोध प्रदर्शनों के दौरान पुलिस द्वारा मारे गए विश्वविद्यालय के छात्रों की मौत की निंदा करने के लिए एक कला हड़ताल का आयोजन किया। 13 ए. डब्ल्यू. सी. द्वारा लॉरी को प्रस्तुत की गई 13 मांगें इस प्रकार थींः संग्रहालय को फरवरी के दौरान "कलाकारों और समाज के साथ संग्रहालय का संबंध" विषय पर एक सार्वजनिक सुनवाई आयोजित करनी चाहिए, जो सार्वजनिक सुनवाई के लिए प्रक्रिया के मान्यता प्राप्त नियमों के अनुरूप होनी चाहिए। संग्रहालय का एक भाग अश्वेत कलाकारों के निर्देशन में अश्वेत कलाकारों की उपलब्धियों को प्रदर्शित करने के लिए समर्पित होना चाहिए। संग्रहालय की गतिविधियों का विस्तार अश्वेत, स्पेनिश और अन्य समुदायों में किया जाना चाहिए। इसे उन प्रदर्शनों को भी प्रोत्साहित करना चाहिए जिनके साथ ये समूह पहचान कर सकें। प्रदर्शनी की व्यवस्था करने के लिए सालाना क्यूरेटोरियल जिम्मेदारियों वाले कलाकारों की एक समिति का गठन किया जाना चाहिए। संग्रहालय दो शाम को आधी रात तक खुला रहना चाहिए और प्रवेश हर समय निःशुल्क होना चाहिए। कलाकारों को उनकी कृतियों की प्रदर्शनी के लिए किराये का शुल्क दिया जाना चाहिए। संग्रहालय को संग्रहालय के स्थायी संग्रह में से किसी एक के अलावा किसी भी प्रदर्शनी में संग्रहालय के स्वामित्व वाली कृति को दिखाने से इनकार करने के एक कलाकार के अधिकार को मान्यता देनी चाहिए। संग्रहालय को कॉपीराइट कानून और प्रस्तावित कला आय अधिनियम पर अपनी स्थिति घोषित करनी चाहिए। इसे कलाकारों को उनके कानूनी अधिकारों के बारे में सूचित करने के लिए भी सक्रिय कदम उठाने चाहिए। संग्रहालय में कलाकारों की एक रजिस्ट्री स्थापित की जानी चाहिए। जो कलाकार पंजीकृत होना चाहते हैं, उन्हें संग्रहालय को अपने काम के दस्तावेजीकरण, तस्वीरों, समाचार कतरनों आदि के रूप में प्रदान करना चाहिए और इस सामग्री को मौजूदा कलाकारों की फाइलों में जोड़ा जाना चाहिए। संग्रहालय को संग्रहालय के बाहर के स्थानों पर अद्वितीय पर्यावरणीय स्थितियों की आवश्यकता वाले प्रयोगात्मक कार्यों को प्रदर्शित करना चाहिए। संग्रहालय का एक खंड स्थायी रूप से बिना दीर्घाओं के कलाकारों की कृतियों को प्रदर्शित करने के लिए समर्पित होना चाहिए। संग्रहालय को अपने कर्मचारियों में तकनीकी कार्यों की स्थापना और रखरखाव को संभालने के लिए योग्य व्यक्तियों को शामिल करना चाहिए। संग्रहालय को कलाकारों के साथ अपने व्यवहार से उत्पन्न होने वाली किसी भी शिकायत को संभालने के लिए एक जिम्मेदार व्यक्ति की नियुक्ति करनी चाहिए। बाद की गतिविधियाँ ए. डब्ल्यू. सी. की 13 मांगों को प्राप्त करने पर, एम. ओ. एम. ए. ने ए. डब्ल्यू. सी. के कलाकार प्रतिनिधियों के साथ मुलाकात की और बातचीत की जिसे सार्वजनिक रूप से स्वीकार किया गया। हालांकि, लॉरी और एमओएमए ने एडब्ल्यूसी की सभी विशिष्ट मांगों को पूरा करने से इनकार कर दिया, जैसे कि "कलाकारों और समाज के लिए संग्रहालय का संबंध" विषय पर सार्वजनिक सुनवाई करने की मांग। संग्रहालय के सामने कई प्रदर्शनों का आयोजन करने के बाद, समूह ने 10 अप्रैल 1969 को न्यूयॉर्क स्कूल ऑफ विजुअल आर्ट्स में एक खुली सुनवाई की। इस कार्यक्रम का शीर्षक "संग्रहालय सुधार के संबंध में कला श्रमिकों का कार्यक्रम क्या होना चाहिए, और कला श्रमिकों के गठबंधन के कार्यक्रम की स्थापना" रखा गया था। न्यूयॉर्क कला समुदाय के लगभग तीन सौ कलाकारों और सदस्यों ने सुनवाई में भाग लिया। एमओएमए को की गई प्रारंभिक मांगों पर खुली सुनवाई के दौरान गठित बड़े समूह के भीतर बहस की गई और बाद में न्यूयॉर्क के सभी संग्रहालयों को संबोधित किया गया। कलाकारों और आलोचकों ने बाद में कलाकारों के अधिकारों, संग्रहालय नीति और वियतनाम युद्ध सहित व्यापक राजनीतिक मुद्दों सहित विवाद के विभिन्न विषयों पर बहस की। 15 अक्टूबर 1969 को, ए. डब्ल्यू. सी. ने एक सफल "वियतनाम में युद्ध को समाप्त करने के लिए कला के अधिस्थगन" का आयोजन किया। एमओएमए, व्हिटनी संग्रहालय, यहूदी संग्रहालय और बड़ी संख्या में वाणिज्यिक कला दीर्घाएं दिन के लिए बंद रहीं। मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय और गुगेनहेम संग्रहालय ने इसका पालन नहीं किया, हालांकि, एडब्ल्यूसी के दबाव में, मेट्रोपॉलिटन ने उस दिन के लिए निर्धारित अपने अमेरिकी चित्रकला और मूर्तिकला शो के उद्घाटन को स्थगित कर दिया, जबकि गुगेनहेम को रोक दिया गया था। गठबंधन की गतिविधियों ने अंततः संग्रहालयों के कलाकारों के साथ बातचीत करने के तरीके में बदलाव किया, जो कला की दुनिया में एक योगदान है जिसे गठबंधन के तीन साल के छोटे अस्तित्व के बावजूद स्थायी माना जाता है। ए. डब्ल्यू. सी. ने 1971 के अंत में अपनी गतिविधियों को बंद कर दिया। उल्लेखनीय पूर्व सदस्य कार्ल आंद्रे फ्रेडरिक कैसल बहमन फरमान (दृश्य कलाकार, ग्राफिक डिजाइनर, भित्तिचित्र कलाकार) लियोन गोलूब डैन ग्राहम हंस हैके जॉन हेंड्रिक्स फ्रैंक हेविट लिएंड्रो काट्ज़ डेविड ली नाओमी लेविन लुसी लिप्पर्ड ली लोज़ानो लेन ली हॉवर्डेना पिंडेल इरविंग पेटलिन फेथ रिंगगोल्ड टोनी शफ़्राज़ी सेठ सिगेलाब नैन्सी स्पेरो टाकिस वेन-यिंग त्साई हॉलिस फ्रैम्पटन ग्रेगरी बैटकॉक केन जैकब्स जूडी वैलेंटा (मोमा पंजीयक) एलन वेगा संदर्भ 1. http://nvdatabase.swarthmore.edu/content/art-workers-coalition-demonstrates-artists-rights-1969 2. http://primaryinformation.org/files/FOH.pdf 3. http://www.leftmatrix.com/artworkerscolist.html 4। कला 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