Zuzanna Ginczanka
ज़ुज़ाना गिन्कज़ंका, कलम नाम ज़ुज़ाना पोलिना गिन्कबर्ग (22 मार्च, 1917-1944) अंतर-युद्ध काल की एक पोलिश-यहूदी कवि थीं। हालाँकि उन्होंने अपने जीवनकाल में कविता का केवल एक ही संग्रह प्रकाशित किया, लेकिन पुस्तक ओ सेंटौराच (ऑन सेंटॉर्स, 1936) ने पोलैंड के साहित्यिक हलकों में सनसनी फैला दी। द्वितीय विश्व युद्ध की समाप्ति से कुछ समय पहले उन्हें क्राको में गिरफ्तार किया गया और फांसी दी गई। ज़ुज़ाना गिंक्ज़ांका का जन्म ज़ुज़ाना पोलिना गिंज़बर्ग (पोलिश ध्वन्यात्मक श्वसन में "गिंक्बर्ग") कीव में हुआ था, जो उस समय रूसी साम्राज्य का हिस्सा था। उसके यहूदी माता-पिता रूसी गृहयुद्ध से भाग गए और 1922 में मुख्य रूप से यिडिश भाषी शहर रोवन में बस गए, जिसे निवासियों द्वारा रोवन वोलिन्स्की भी कहा जाता था, युद्ध से पहले पोलैंड (अब यूक्रेन के पश्चिमी भाग में) के क्रेसी व्स्चोडनी (पूर्वी सीमा) में। उनके पिता, साइमन गिन्जबर्ग, पेशे से एक वकील थे, उनकी माँ त्सेत्सिलिया गिन्जबर्ग, नी सैंडबर्ग, एक गृहिणी थीं। जिंक्जांका के पास नानसेन पासपोर्ट था और इस उद्देश्य के लिए किए गए प्रयासों के बावजूद, वह युद्ध शुरू होने से पहले पोलैंड की नागरिकता प्राप्त करने में असफल रही। अपने पिता द्वारा परित्यक्त, जो तलाक के बाद बर्लिन चले गए, और बाद में अपनी माँ द्वारा, जो पुनर्विवाह के बाद स्पेन चली गईं, वह अपनी नानी, क्लारा सैंडबर्ग के रोवन घर में रहती थीं, सभी मामलों में एक बुद्धिमान और विवेकपूर्ण महिला जो उनकी परवरिश के लिए जिम्मेदार थी। शहर की मुख्य सड़क पर क्लारा सैंडबर्ग के मध्यम रूप से समृद्ध घर, इसकी भूतल की दुकान के साथ, लेखक जर्जी आंद्रेजेव्स्की द्वारा वर्णित किया गया था, जो गिन्क्जांका के समकालीन थे, जो उनके परिचित थे, और स्वतंत्र रूप से कवि जान स्पीवाक, जो शहर के साथी निवासी थे। उन्हें उनके सबसे करीबी दोस्त "सना" कहते थे। 1927 और 1935 के बीच उन्होंने रोवन में एक राज्य उच्च विद्यालय, पैंस्टवोव जिमनाज़ुम इम में भाग लिया। टी. कोसियुस्की। 1935 में वह वारसॉ विश्वविद्यालय में अध्ययन शुरू करने के लिए वारसॉ चली गईं। संभवतः विश्वविद्यालय में यहूदी विरोधी घटनाओं के कारण वहाँ उनकी पढ़ाई जल्द ही समाप्त हो गई। प्रारंभिक काल में गिंक्जांका अपने मुक्त माता-पिता की पसंद रूसी और अपने दोस्तों की पसंद पोलिश दोनों बोलती थी, लेकिन यिद्दीश का एक भी शब्द नहीं जानती थी। पोलिश कवि बनने की उनकी लालसा ने उन्हें पोलिश भाषा चुनने के लिए प्रेरित किया। गिन्कजांका की माँ के अनुसार, उन्होंने 4 साल की उम्र में कविताओं की रचना शुरू की, 8 साल की उम्र में एक पूरी गाथा लिखी। उन्होंने स्कूल में रहते हुए अपनी पहली कविताएँ प्रकाशित कीं, 1931 में 14 साल की उम्र में "उज़्ता वाकासीजना" (एक अवकाश दावत) कविता के साथ शुरुआत की, जो चेज़्लाव जांकज़ार्स्की द्वारा संपादित द्विमासिक हाई-स्कूल समाचार पत्र एचा स्ज़्कोलन में प्रकाशित हुई थी। अपने जीवन की इस अवधि के दौरान गिंक्जांका गीतों के लेखक के रूप में भी सक्रिय थीं। एक राष्ट्रव्यापी मंच में उनकी "मुख्यधारा" की शुरुआत अगस्त 1933 में प्रसिद्ध इलस्ट्रोवानी कुरियर कोडज़िएनी के रविवार के पूरक कुरियर लिटराको-नौकोवी के पृष्ठों में हुई, जिसमें 16-पंक्ति की कविता का प्रकाशन किया गया था जिसका शीर्षक था "ज़ायज़नोस्क सिएरपनिओवा" (अगस्त के महीने में प्रजनन क्षमता; या शायद, अधिक काव्यात्मक लाइसेंस के साथः अगस्त की पूर्णता)। "ज़ायज़नोश्क सिएरपनिओवा" में, 16 वर्षीय कवि एक परिपक्व महिला की आवाज़ के साथ बात करता है जो जीवन के खिलने में युवा लोगों की दुनिया को उत्सुकता से देख रही है, प्रेम के लिए इसकी परिपक्वता (इसलिए शीर्षक) के साथ, उस व्यक्ति के ज्ञान और भोगवादी दृष्टिकोण से जिसका जीवन बहुत पहले ही सफल हो गया थाः पाठक को यह सोचने के लिए माफ किया जा सकता है कि उसके सामने छंदों का लेखक एक उन्नत आयु का व्यक्ति है। इसके अलावा, अंतिम दो पंक्तियाँ उन विनाशकारी ध्वनियों को आवाज देती हैं जो हमेशा जिंक्जांका की कविता की हस्ताक्षर विशेषता बनी रहती हैं, जो अक्सर रक्तरंजित कल्पना में मेल खाती हैं क्योंकि वे यहाँ हैंः जूलियन तुविम द्वारा युवा कवियों की प्रतियोगिता (टर्निज म्लोडिच पोएटो) में भाग लेने के लिए प्रोत्साहित किया गया, जो अगले वसंत में पोलैंड में उस समय की सबसे महत्वपूर्ण साहित्यिक पत्रिका, वाडोमोस्की लिटरैकी द्वारा आयोजित की गई थी, उन्होंने साप्ताहिक के 15 जुलाई 1934 के अंक में मुद्रित कविता "ग्रामातिका" (व्याकरण) के साथ एक सम्मानजनक उल्लेख (तीसरी श्रेणी) जीता, जो प्रतियोगिता के परिणामों के लिए आंशिक रूप से समर्पित था। वह 17 साल की थी; अन्य 22 फाइनलिस्टों में से सभी नहीं तो सबसे अधिक (जैसे टेड्यूज़ होलेंडर, बी। 1910, और अन्ना स्विरज़्ज़्ज़िन्स्का, बी। 1909, जिन्होंने प्रथम पुरस्कार जीता, या विटोल्ड माकोवीकी, बी। 1903, जिन्होंने एक सम्मानजनक उल्लेख, प्रथम श्रेणी जीता, और जूलियस ज़ुआलस्की, बी। 1910, सम्मानजनक उल्लेख, तृतीय श्रेणी) आयु में उनके वरिष्ठ थे। सात सप्ताह बाद, 2 सितंबर 1934 के अपने संस्करण में, वियादोमोस्की लिटरैकी विजेताओं को प्रदान किए गए अतिरिक्त पुस्तक पुरस्कारों की एक सूची प्रकाशित करके अपनी कविता प्रतियोगिता को फिर से देखेगाः उनके योगदान के लिए, ज़ुज़ाना गिंक्ज़ंका को लियोपोल्ड स्टाफ के अनुवाद में माइकल एंजेलो की कविताओं का एक संग्रह प्राप्त होगा। गिंक्जांका की कविता, जो एक विराम चिह्न (एक बाएं कोष्ठक) के साथ साहसपूर्वक खुलती है, भाषण के कुछ हिस्सों से संबंधित है, जिसमें प्रत्येक का वर्णन विशेषण से शुरू होकर काव्यात्मक तरीके से किया गया है, फिर क्रियाविशेषण को लिया गया है, और व्यक्तिगत सर्वनाम के दार्शनिक-दार्शनिक विश्लेषण के साथ समाप्त होता है ("मैं तुम्हारे बिना, तुम मेरे बिना, शून्य के बराबर है"; पंक्ति 30) इसी तरह इस अवधि के लिए गिंक्जांका की कविता "ज़द्रदा" (विश्वासघात; हालांकि शब्द का अर्थ "राजद्रोह" भी हो सकता है) 1934 में कभी-कभी रचा गया था। सितंबर 1935 में वारसॉ में उनके आगमन पर, 18 वर्षीय गिन्क्जांका, जो पहले से ही उल्लेखनीय थी, जल्दी ही वारसॉ के कलाकारों की युद्ध-पूर्व बोहेमियन दुनिया की एक "महान व्यक्ति" बन गई, जूलियन तुविम के आश्रित के रूप में, जो उस समय के पोलिश कवियों के प्रमुख थे, एक ऐसा संबंध जिसने उनके लिए देश की सभी सबसे महत्वपूर्ण साहित्यिक पत्रिकाओं, सैलून और प्रकाशन गृहों के लिए दरवाजे खोल दिए। (उनके विरोधियों ने उन्हें "एक पेटीकोट में तुविम", तुविम डब्ल्यू स्पोडनीसी की उपाधि से सम्मानित किया; जबकि गोम्ब्रोविज़, जो अपने सभी परिचित लोगों के लिए अपने निजी नामों का आविष्कार करने के लिए जाने जाते थे, ने उन्हें "जीना" उपनाम दिया।) करोल विक्टर ज़ावोदज़िन्स्की जैसे उच्च क्षमता वाले आलोचकों ने गिंक्ज़ंका के गीत के पहलुओं का पता तुविम की काव्य उपलब्धि से लगाया है, जिन्हें अनिश्चित और अद्वितीय दोनों माना जाता है, लेकिन मुख्य रूप से शब्द पर नए सिरे से ध्यान केंद्रित करने, इसकी ताजगी और प्रत्येक विशेष काव्यात्मक छवि या दृष्टि से संबंधित अभिव्यक्ति की अंतिम संक्षिप्तता के बारे में माना जाता है। अपने हिस्से के लिए जारोस्लाव इवास्किविक्ज़ याद करते हैं कि गिन्क्ज़ंका पहले से ही एक कवि के रूप में "बहुत अच्छी" थीं, काव्य प्रतिभा के विकास की किसी भी प्रारंभिक अवधि के बिना, और अपने साहित्यिक कौशल के प्रति सचेत रहने के कारण वे खुद को साहित्यिक समूहों से अलग रखती थीं, विशेष रूप से खुद को सार्वजनिक रूप से स्कैमैंडर सर्कल से दूर रखना चाहती थीं, जिसके साथ वे आम तौर पर दूसरों द्वारा जुड़ी हुई होतीं। इस प्रकार उदाहरण के लिए, 1937 में व्यंग्य पत्रिका स्ज़पिल्की में प्रकाशित उनकी कविता "पोच्वाला स्नोबो" (इन प्रेज़ ऑफ़ स्नोब्स) में याद किया गया कि माला ज़िमियान्स्का कैफे में उनका बार-बार आना, जो वॉरसॉ साहित्य का प्रसिद्ध अड्डा था, जहाँ उन्होंने बड़ी आसानी से विटोल्ड गोम्ब्रोविज़ की मेज पर दरबार आयोजित किया था। (विचाराधीन पत्रिका के सह-संस्थापक, कलाकार एरिक लिपिंस्की, जो युद्ध के बाद उनकी पांडुलिपियों को बचाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाएंगे, गिन्क्जांका की याद में अपनी बेटी का नाम ज़ुज़ाना रखेंगे। दूसरे सह-संस्थापक, ज़्बिग्नेव मिट्ज़नर, अपने संस्मरणों में यह विचार रखेंगे कि जिनकज़ंका इस विशेष साप्ताहिक पत्रिका से साहित्यिक प्रेस के साथ बनाए गए सभी गठबंधनों के निकटतम बंधनों से जुड़ी हुई थी।) अपनी प्रसिद्धि की गवाही में, वह कभी-कभी खुद साहित्यिक पत्रिकाओं में प्रकाशित व्यंग्य कविताओं और चित्रों का विषय बन जाती थीं, उदाहरण के लिए 1937 के क्रिसमस अंक में, जिसमें उन्हें सामूहिक कार्टून में चित्रित किया गया है जो पोलिश साहित्य के क्रेम डे ला क्रेम का प्रतिनिधित्व करता है (आंद्रेज नोविकी और जानुज़ मिंकविक्ज़ के बगल में, दोनों ने कामदेव के धनुष पकड़े हुए हैं, हालांकि उनके तीर उनकी ओर की बजाय उनसे सावधानीपूर्वक दूर इशारा करते हैं)। थोड़े बड़े लेखक रिसजार्ड माटुज़ेव्स्की के शब्दों में, जिन्कज़ांका एक ऐसी महिला थी जो आकर्षक, आकर्षक सुंदरता "एक बीजान्टिन आइकन की सुंदरता" में डूबी हुई थी, जिसने वारसॉ में ज़ोडियाक कैफे की अपनी यात्राओं को याद किया, जिसमें उसके कई साथी लेखकों ने विशेष रूप से उसकी आंखों पर टिप्पणी की थी (प्रत्येक थोड़ा अलग था, दोनों कुछ रिपोर्टों में शुक्र के एक स्ट्रैबिस्मस द्वारा बढ़ाया गया था) और उसके फुर्तीले शारीरिक रूप और उसके व्यक्तिगत मनोविज्ञान के बीच अप्रतिरोध्य रूप से आकर्षक सामंजस्य पर। जान कोट्ट ने वास्तव में उनकी कविता, "जो सभी को उत्साहित करती है" और उनकी व्यक्तिगत सुंदरता के बीच एक संबंध देखाः "दोनों में कुछ फारसी कासिदा था", उन्होंने लिखा। (उनके इतालवी अनुवादक, एलेसेंड्रो एमेन्टा ने हाल ही में इस तर्क को आगे बढ़ाया है, यह मानते हुए कि उनके प्रशंसकों के लिए, उनका शरीर उनके पाठ के साथ मिल गया है।) काजिमियर्ज़ ब्रैंडिस के लिए, उनकी उम्र में सहकर्मी, वह "एक मुर्गी की आँखों" के साथ एक "पवित्र प्रेत" थी। लेखक एडॉल्फ रुडनिकी, उनका वर्णन करने के लिए एक उपयुक्त अभिव्यक्ति के लिए, "रोज़ ऑफ़ शेरोन" (रोज़ा ज़ सारोनू), सॉन्ग ऑफ़ सॉन्ग्स की एक ट्रॉप पर बस गए, और कहा कि चित्रकार (उनके द्वारा केवल "सी" के रूप में पहचाना गया) जिसके लिए वह नग्न (अपने पति की उपस्थिति में) बैठी थीं, ने उनके सामने स्वीकार किया कि "उन्होंने अपने जीवन में कभी भी इतनी सुंदर चीज़ पर अपनी नज़रें नहीं रखी हैं।" प्रसिद्ध पोलिश चित्रकार अलेक्जेंडर राफालोव्स्की (1894-1980) द्वारा उनका चित्र एक चित्रण एन ग्रांडे टेन्यू प्रसिद्ध है, और 1937 में वाडोमोस्की लिटरैकी साप्ताहिक में पुनः प्रस्तुत किया गया है। जिनकजांका को कई कारणों से कई लोगों द्वारा सराहा गया था। चेज़्लाव मिलोज़ का कहना है कि लेखक ज़्बिग्नेव मिट्ज़नर, जो स्ज़पिल्की पत्रिका के सह-संस्थापक थे, उनके साथ प्रेम संबंध में थे। वह अपने दावेदारों को सामूहिक रूप से खदेड़ने के लिए जानी जाती थी, हालांकि, कभी-कभी इस तरह से लियोन पास्टेरनाक के मामले में उनकी शत्रुता अर्जित की गई, जिसके परिणामस्वरूप बदले में उनके खर्च पर उनके पासक्विनेड प्रकाशित किए गए। इंटरबेलम काल के सबसे प्रतिष्ठित पोलिश कवियों में से एक, स्टानिस्लाव पिएटक के लिए, सड़क पर उनसे मिलना एक ऐसा अनुभव था जो ऊपर के आकाश से एक तारे के टूटने और सीधे आपके बगल के फुटपाथ पर उतरने के समान था। (इस बात के प्रमाण हैं कि बाहर से उन्हें शालीनतापूर्ण गर्मजोशी के साथ सभी प्रशंसा प्राप्त हुई, लेकिन उन्होंने जो ध्यान आकर्षित किया, वह उनके दिमाग पर भारी पड़ा; उन्होंने कथित तौर पर एक महिला मित्र (मारिया ज़ेनोविज़) को बताया, "मैं एक नीग्रो की तरह महसूस करती हूँ", एससी। एक जिज्ञासा।) केवल कवि आंद्रेज नोविकी को कुछ समय के लिए उनके अनुग्रह का आनंद लेते देखा गया था, लेकिन यहां तक कि उन्हें तादेउज़ विटलिन द्वारा बिना किसी संबंध संबंधी उलझन के सुविधा का साथी माना गया था। जिंक्जांका को कठोर, अध्ययन की दृष्टि से विनम्र व्यवहार और गुणी के रूप में देखा जाता था, वह धूम्रपान या शराब नहीं पीती थी ("सामाजिक स्वामित्व के दबाव में अब और फिर कुछ बूंदों को छोड़कर"): विटलिन उसे "शाब्दिक [यानी, चर्च संबंधी] अर्थों में गुणी ज़ुज़ाना (कनोटलीवा ज़ुज़ाना)" कहते हैं। इस धारणा को दूसरों द्वारा साझा किया गया था; कवि अलीजा इवांस्का, जिनकी साहित्यिक यात्रा काफी हद तक गिन्क्जांका के साथ मेल खाती थी, याद करती हैं कि उत्कृष्ट कविताओं के बावजूद वह देश की सर्वश्रेष्ठ साहित्यिक पत्रिकाओं में प्रकाशित होती रहीं और एक व्यक्तिगत सुंदरता जिसका दर्शकों पर एक चमकदार प्रभाव पड़ा, गिन्क्जांका अक्सर विचलित हो जाती थी, शर्मिंदा हो जाती थी, और मौके पर ही हकलाती थी। जोज़ेफ़ लोबोदोव्स्की, जो शायद 1933 और 1938 के बीच उनके हाथ के लिए सबसे गंभीर दावेदार थे, ने वाडोमोस्की लिटरैकी में और बाद में पोलिश एमिग्रे प्रेस में प्रकाशित उनकी कई कविताओं को समर्पित किया, साथ ही साथ एक मूल्यवान आत्मकथात्मक परिचय के साथ, कविता के अपने अंतिम संग्रहों में से एक, पामिएसी सुलामिटी ("इन रिमेम्बरेंस ऑफ़ द शुलामाइट वुमन"; ग्रंथ सूची देखें) को समर्पित किया। जबकि कवि जान स्पीवाक, सभी पोलिश साहित्यकारों में से, गिन्क्जांका के साथ सबसे लंबे समय तक परिचित होने का दावा कर सकते थे (उनके साथ समकालीन रूप से रोवन के निवासी होने के साथ-साथ उनकी यहूदी पृष्ठभूमि और पूर्व रूसी साम्राज्य की भूमि से आने वाले एक वोल्हिनियन बसने वाले के रूप में उनकी स्थिति साझा की गई थी), यह लोबोडोव्स्की की बाद की यादें हैं जो युद्ध के बाद उन सभी यादों के बीच सबसे अंतरंग नोट पर प्रहार करेंगी जो गिन्क्जांका को व्यक्तिगत रूप से जानते थे, जो पूरे जीवनकाल में उनकी ओर से किए गए एक अमर प्रेम और स्नेह के साथ विश्वासघात करते थे। जिस तरह की प्रसिद्धि का उन्होंने आनंद लिया, उसके साथ वारसॉ में उलिका स्ज़्पिटाल्ना में उनके अपार्टमेंट (दाईं ओर चित्र) को उनके जन्मदिन, नाम-दिवस आदि के अवसरों पर पोलैंड के प्रमुख साहित्यिक सैलून में बदल दिया गया। एरिक लिपिंस्की का कहना है कि यहीं पर उन्होंने पहली बार प्रसिद्ध लेखक विटोल्ड गोम्ब्रोविज़ को देह में देखा था। प्रकाशन हालाँकि उन्होंने अपने जीवनकाल में कविता का केवल एक ही संग्रह, ओ सेंटॉराच ("अबाउट द सेंटॉर्स") प्रकाशित किया, लेकिन इसने एक सनसनी पैदा कर दी। उन्होंने सेंटॉर की दोहरी प्रकृति की ओर इशारा करते हुए शीर्षक को समझाया, एक पौराणिक प्राणी जो आंशिक रूप से मनुष्य था, आंशिक घोड़ा जिसे यहाँ कविता में दूरदर्शिता और कामुकता के असमान गुणों को एकजुट करने की उनकी काव्यात्मक परियोजना के लिए एक उपमा के रूप में अपनाया गया था, "कसकर एक सेंटॉर की तरह कमर पर संयोजित"। यह नारीवादी साहित्यिक सिद्धांत के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है क्योंकि यह उस दृष्टिकोण को प्रस्तुत करता है जिसे पारंपरिक रूप से कला और जीवन में एक साथ जुड़े पुरुष और महिला तत्व माना जाता है। जिन लोगों ने पहले गिन्क्जांका के बारे में नहीं सुना था, उनके लिए उनकी कविताओं का पहला प्रदर्शन अक्सर एक जागृति था। कवि टेड्यूज़ बोचेंस्की की गवाही को एक उदाहरण के रूप में उद्धृत किया जा सकता है, जो एक निजी पत्र में व्यक्त किए जाने के लिए अधिक मूल्यवान है और सार्वजनिक उपयोग के लिए नहीं है। फरवरी 1936 में साहित्यिक मासिक कामेना के प्रधान संपादक काज़िमियर्ज़ आंद्रेज़ जावोर्स्की को लिखते हुए, बोचेन्स्की ने प्रसिद्ध कवियों तुविम और पाव्लिकोव्स्का की निंदा करते हुए कहाः जस्त्रुन रुचि को प्रेरित करता है, [जैसा कि] गिन्क्जांका करता है, अन्यथा मुझे पता नहीं हैः मैं सहज रूप से महसूस करता हूं कि हम यहां एक गहरी प्रकृति के साथ काम कर रहे हैं, एक उच्च वंशावली (रासोव्ज़ा पोएज़ा) की कविता के साथ; वह कौन है? यह महिला कहाँ से आ रही है? सबसे प्रतिष्ठित आधुनिक यूक्रेनी कवियों में से एक और सोवियत संघ द्वारा सबसे अधिक नफरत किए जाने वाले, येवहेन मालान्युक (1897-1968), जो तब वारसॉ में निर्वासन में रह रहे थे, जब जूलियन तुविम द्वारा पहली बार गिन्क्जांका की कविता से परिचित कराया गया था, एक नई "उत्कृष्ट कवयित्री" के रहस्योद्घाटन की खबर के साथ ब्यूलेटीन पोल्स्को-उक्रेन्स्की के संपादकीय कार्यालयों में सांस रोककर भाग गए। जिंक्जांका ने अपनी कला को एक सामाजिक कार्य को आगे बढ़ाने के लिए उधार देने में संकोच नहीं किया, जैसा कि उनकी कविता "स्लोवा ना वियात्र" (चार हवाओं के लिए शब्द) में दिखाया गया है, जो मार्च 1937 में वाडोमोस्की लिटरैकी में प्रकाशित हुई थी, जिसका संदेश कठिन सर्दियों के दौरान जरूरतमंद लोगों को सहायता प्रदान करने का वादा करने में देश के अधिकारियों और औद्योगिक समूहों की ईमानदारी को दर्शाता है। यहाँ उसकी आवाज़ निर्दयता से काटती और उपहासात्मक है ("वे गिनते हैं, और गिनते हैं, और अपनी उंगलियाँ चाटते हैं, और कुछ और गिनते हैं" एससी। दीवार पर टियर-ऑफ कैलेंडर में शेष शीतकालीन पृष्ठ, और सहेजे जाने वाले पैसे) क्योंकि वह क्षमताओं पर इस उम्मीद में समय के लिए रुकने का आरोप लगाती है कि ठंड का दौर बीत जाएगा और उन्हें अपनी प्रतिज्ञाओं को पूरा नहीं करना पड़ेगा। रेडियो नाटक जिंक्जांका ने पोलैंड के राष्ट्रीय प्रसारक, पोलस्की राडजो के लिए कई रेडियो नाटक लिखे। जुलाई 1937 में आंद्रेज नोविकी के साथ संयुक्त रूप से लिखित उनका कार्यक्रम पॉड डचामी वार्सज़ावी ("अंडर द रूफ़्स ऑफ़ वॉरसॉ") प्रसारित किया गया था। मार्च 1938 में पोलिश प्रेस ने पोलस्की राडजो द्वारा प्रसारित शर्लक होम्स की अमेरिका की यात्रा के विषय पर नोविकी के साथ संयुक्त रूप से गिन्क्जांका द्वारा लिखित एक और रेडियो नाटक, सेंसेक्जे अमेरिकान्स्की ("अमेरिकन सेंसेशंस") की घोषणा की। जैसा कि मोनिका वार्नेस्का जैसे चौकस पाठकों द्वारा देखा गया था, गिंक्जांका ने द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत और विनाश की भविष्यवाणी की थी कि यह अपने साथ लाएगा, लेकिन यह सब काव्य स्पर्श में इतना नाजुक था कि घटना से पहले उनके वास्तविक महत्व को याद किया जा सकता था। जुलाई 1939 में युद्ध शुरू होने से 61 दिन पहले, युद्ध-पूर्व पोलैंड में प्रमुख साहित्यिक पत्रिका, वाडोमोस्की लिटरैकी के पहले पृष्ठ पर प्रकाशित उनकी कविता "मेजर 1939" (मई 1939) है। कविता सभी तरफ से एडवर्ड बॉय के विशाल लेख से घिरी हुई है जो इतालवी फासीवाद की प्रकृति का विश्लेषण करता है, जो पृष्ठ पर मुद्रित एकमात्र अन्य टुकड़ा है। जिंकजांका की कविता, भ्रामक रूप से लगभग उत्साहहीन है, जबकि यह इस अनिश्चितता पर विचार करती है कि क्या वसंत युद्ध की छाया में या वैकल्पिक रूप से प्रेम के जादू के तहत गुजर सकता है, सड़क में कांटे के रूपक को नियोजित करती है, जहां दो अलग-अलग भुजाओं में से कोई एक, हालांकि स्पष्ट रूप से बहुत अलग है और दूसरी के साथ "विपरीत दिशा में" है, वास्तव में "अंतिम चीजों" की ओर ले जाता है (ओस्टेटज़निच फैलाएं; पंक्ति 28)। इस प्रकार, रॉबर्ट फ्रॉस्ट की प्रसिद्ध कविता पर एक मोड़ में, यहाँ "कम यात्रा करने वाले" को लेने से कोई फर्क नहीं पड़ता हैः पोलैंड पर आक्रमण गिंक्जांका ने जून 1939 में अपनी गर्मी की छुट्टियाँ (जैसा कि हर साल उनकी आदत थी) अपनी दादी के साथ रोवन वोलिन्स्की में बिताने के लिए वारसॉ छोड़ दिया। यहाँ वह शुक्रवार, 1 सितंबर 1939 को नाजी जर्मनी द्वारा पोलैंड पर आक्रमण के कारण द्वितीय विश्व युद्ध के प्रकोप से पकड़ी गई थी, और इस खबर की प्रतिक्रिया में रोवन में रहने का फैसला किया, एक शहर जो पोलैंड की पूर्वी सीमा पर स्थित था, युद्ध की शत्रुता से अपेक्षाकृत सुरक्षित था। यह परिस्थिति केवल दो सप्ताह बाद ही नाटकीय रूप से बदल गई जब 17 सितंबर को पूर्व से पोलैंड पर सोवियत संघ के हमले ने सोवियत शासन को रोवन (एक ऐसा शहर जिसे फिर कभी पोलैंड में वापस नहीं किया गया) में ला दिया, और इसके साथ ही "बुर्जुआ तत्वों" और विशेष रूप से संपत्ति वाले वर्गों को लक्षित करने वाले साम्यवादी उत्पीड़न और हमले हुए। शहर की मुख्य सड़क पर दादी क्लारा सैंडबर्ग के भूतल के व्यवसाय (फार्मेसी स्टोर) को तुरंत जब्त कर लिया गया था, जबकि उनके दूसरी मंजिल के रहने वाले क्वार्टरों को बड़े पैमाने पर सोवियत अधिकारियों के लिए अधिग्रहित किया गया था, जिससे मालिकों (जिंकजांका सहित) को एक ही नौकर के कमरे में दबा दिया गया था। इन घटनाओं ने जिंक्जांका को दक्षिण-पूर्व में 214 किलोमीटर की दूरी पर स्थित और इसी तरह सोवियत संघ द्वारा कब्जा किए गए पोलैंड के बहुत बड़े शहर ल्वोव में आवास खोजने की कोशिश करने के लिए रोवन को छोड़ने के निर्णय के लिए मजबूर किया। प्रस्थान से पहले, दादी ने सभी पारिवारिक विरासत और टेबल सिल्वर जैसी कीमती वस्तुओं को अपने सामान में पैक किया, दोनों चल संपत्ति के अपने स्वामित्व को संरक्षित करने और जिंकजांका के भविष्य के दहेज के लिए प्रदान करने के साधन के रूप में। ल्वोव में गिंक्जांका ने उलिका जब्लोनोव्स्कीच नंबर 8ए (दाईं ओर चित्रित) में अपार्टमेंट की इमारत में एक फ्लैट किराए पर लिया, जहां उनके सह-निवासियों में करोल कुरीलुक और लेखक व्लाडिस्लाव बीनकोव्स्की (1906-1991), मैरियन आइल (1910-1984) और फ्रांसिसजेक गिल (1917-1960) शामिल थे। 1939-1942 के वर्षों के दौरान गिंक्जांका एक संपादक के रूप में काम करते हुए कब्जे वाले पोलैंड के ल्वोव शहर में रहते थे। उन्होंने कई सोवियत प्रचार कविताएँ लिखीं। वह शहर की यहूदी आबादी को निशाना बनाते हुए यूक्रेनी बलों द्वारा गिरफ्तारी से बचने में कामयाब रही, उसके नानसेन पासपोर्ट द्वारा संरक्षित किया जा रहा था, जो उनके लिए अपरिचित था, जिसने उन्हें बचाने के लिए पर्याप्त रूप से प्रभावित किया। 1940 की शुरुआत में, 22 साल की उम्र में, उन्होंने ल्वोव में पोलिश कला इतिहासकार माइकल वेनज़ीहर से शादी की, जो 14 साल की उम्र में उनके वरिष्ठ थे (कुछ खातों में, 16 साल तक), एक ऐसा कदम जिसे उन्होंने अपने दोस्तों को समझाने के लिए नहीं चुना। जबकि आधिकारिक तौर पर वेनज़ीहर से शादी की, उन्होंने एक कलाकार जानुज़ वोज़्नियाकोव्स्की के साथ एक समकालीन संबंध बनाए रखा, जो एक युवा पोलिश ग्राफिक डिजाइनर था जो अपनी कविता के प्रति बेहद समर्पित था। जून 1941 के अंत में नाजी जर्मनी के ल्वोव पर आक्रमण के बाद वोज़्नियाकोव्स्की ने उसे पता लगाने से बचने में मदद की और उसे सामान्य नैतिक समर्थन की पेशकश की। लेखक फ्रांसिसजेक गिल (1917-1960) की रिपोर्ट में, जो गिंक्जांका के साथ एक ही अपार्टमेंट की इमारत में रहती थी, वह वोजनियाकोव्स्की के अस्तित्व का एकमात्र कारण बन गई। इस अवधि के दौरान गिन्क्जांका शाब्दिक रूप से बहुत सक्रिय थे, उन्होंने कई नई कविताओं की रचना की, जो अप्रकाशित होने के बावजूद, दोस्तों की छोटी सभाओं के दौरान पढ़ी जाती थीं। इन कृतियों वाली अधिकांश पांडुलिपियाँ नष्ट हो गई हैं, उनमें से बहुत कम पांडुलिपियों को युद्ध के बाद उन लोगों द्वारा स्मृति से फिर से बनाया गया है जो उन्हें दिल से जानते थे। 22 जून 1941 को पोलैंड की पूर्वी सीमा पर नाजी जर्मनी के आक्रमण के साथ, एक ऐसा क्षेत्र जो पहले 17 सितंबर 1939 से सोवियत संघ द्वारा कब्जा कर लिया गया था, यहूदी आबादी की स्थिति एक बार फिर नाटकीय रूप से बदतर हो गई, उस समय प्रलय पहले से ही पूरे जोरों पर था। रोवन में, जिंक्जांका की दादी और पोलैंड में उनकी सबसे करीबी रिश्तेदार, क्लारा सैंडबर्ग को नाजियों ने गिरफ्तार कर लिया था और मुश्किल से 17 किलोमीटर दूर ज़्डोल्बुनोव में निष्पादन के स्थान पर ले जाते समय आसन्न मौत के भय से प्रेरित दिल का दौरा पड़ने से उनकी मृत्यु हो गई थी। ल्वोव में, जिस इमारत में गिंक्जांका रहती थी, उस में महिला दरबान, पहली जगह में गिंक्जांका जैसे शरणार्थी को अपनी इमारत में जगह आवंटित करने से नाराज थी, उसने खुद को अवांछित किरायेदार से छुटकारा पाने और साथ ही खुद को समृद्ध करने का अवसर देखा। 1942 की गर्मियों में उन्होंने शहर में नए सत्ता में आए नाजी अधिकारियों को गिन्क्जांका की निंदा करते हुए कहा कि वह एक यहूदी है जो झूठे कागजों पर अपनी इमारत में छिपा हुआ है। नाजी पुलिस ने तुरंत गिन्क्जांका को गिरफ्तार करने का प्रयास किया, लेकिन इमारत के अन्य निवासियों ने पिछले दरवाजे आदि से फिसलकर गिरफ्तारी से बचने में उसकी मदद की। एक ही दिन शुपो ने गिनकजांका को गिरफ्तार करने के प्रयास में इमारत पर तीन अलग-अलग छापे मारे। आखिरकार वे उसे पकड़ने में सफल रहे। मौत के साथ एक संकीर्ण ब्रश के बावजूद, इस गिरफ्तारी के परिणामस्वरूप गिन्क्जांका को फांसी नहीं दी गई क्योंकि इस अवसर पर वह कैद से बच गई थी। यह किस सटीक परिस्थिति में हुआ, इस बारे में स्रोत अलग-अलग हैं। जोफजा चोमिन के युद्ध के बाद के मुकदमे के अदालती दस्तावेजों के अनुसार, जैसा कि प्रेस में बताया गया है (नीचे परिणाम देखें), वह पुलिस स्टेशन में लाए जाने के बाद अपने अपहरणकर्ताओं को एक पर्ची देने में कामयाब रही, लेकिन सुरक्षित रूप से कैद होने से पहले; अन्य स्रोतों के अनुसार, उसके दोस्त उसे रिश्वत देकर नाजी हाथों से छुड़ाने में कामयाब रहे। इस परिणाम का विवरण जो भी हो, इस घटना ने गिन्क्जांका को अपनी सबसे प्रसिद्ध कविता "नॉन ओम्निज़ मोरियर" लिखने के लिए प्रेरित किया (सम्मिलित देखें)। सितंबर 1942 में गिंक्जांका के पति माइकल वेनज़ीहर ने ल्वोव यहूदी बस्ती में नजरबंदी से बचने के लिए ल्वोव छोड़ने का फैसला किया। वे इस उम्मीद में क्राको चले गए कि वह बड़ा शहर जहां वह अज्ञात था, उसे झूठे कागजों पर जीवित रहने के लिए आवश्यक गुमनामी प्रदान करेगा। उनके अपने छोटे भाई की दो साल पहले ही कैटिन नरसंहार में सोवियत संघ द्वारा हत्या कर दी गई थी, और वेनज़ीहर सचमुच मौत से भाग रहा था। गुन्टनर परिवार के साथ क्राको में रहने के दौरान वेनज़ीहर (समय के लिए अनजान) ने अपनी वामपंथी राजनीतिक सक्रियता को जारी रखा और भूमिगत वामपंथी राजनीतिक दलों के साथ संपर्क बनाए रखा। यह यहाँ है, और इन परिस्थितियों में, कि कुछ महीनों बाद उनकी पत्नी ज़ुज़ाना गिंक्ज़ंका उनके साथ शामिल हो गईं, जिनके झूठे कागजातों से संकेत मिलता है कि वह अर्मेनियाई राष्ट्रीयता का व्यक्ति थी। क्राकोव में उनके और उनके पति के आगमन से अलग होने वाले कुछ महीने गिंक्जांका ने वोज़्नियाकोव्स्की के साथ ल्वोव के दक्षिण-पश्चिम में 97 किलोमीटर दूर फ़ेल्ज़्टिन में अपनी चाची के घर में बिताए, जहाँ गिंक्जांका को वोज़्नियाकोव्स्की की मंगेतर के रूप में प्रस्तुत किया गया था। जिन झूठे कागजातों पर गिंक्जांका और वेनज़ीहर ने यात्रा की थी, वे दोनों मामलों में जानुज़ वोज़्नियाकोव्स्की द्वारा प्रदान किए गए थे। क्राको में गिंक्जांका वेनज़ीहर के बगल में एक कमरे में रहती थी और अपना अधिकांश समय बिस्तर पर बिताती थी। उनके मेजबानों के अनुसार, गिंक्जांका कहती थीं कि "मेरे रचनात्मक रस मेरे आलस्य से निकलते हैं"। यहाँ उनका सबसे अधिक बार दौरा करने वाला जानुस्ज़ वोज़्नियाकोव्स्की था, लेकिन उन्होंने प्रसिद्ध चित्रकार, हेलेना सिगान्स्का-वालिका (1913-1989), कला इतिहासकार माइकल वालिकी की पत्नी, अन्ना राविक्ज़ और अन्य लोगों के साथ भी घनिष्ठ संपर्क बनाए रखा। क्योंकि सड़क पर दुर्लभ सैर पर भी जिंक्जांका अपनी विदेशी सुंदरता के साथ राहगीरों का अवांछित ध्यान आकर्षित कर रही थी, उसने क्राको के दक्षिणी बाहरी इलाके में स्वोज़ोविस के (तत्कालीन उपनगरीय) स्पा इलाके में जाकर अपना ठिकाना बदलने का फैसला किया, जहाँ वह रोवन से अपने बचपन के दोस्त, ब्लुमका फ्रैडिस के साथ शामिल हो गई, जो उस समय खुद नाजियों से वहाँ छिपी हुई थी। 1944 की शुरुआत में, जाहिरा तौर पर शुद्ध दुर्घटना से, जानुज़ वोज़्नियाकोव्स्की को सड़क पर पोलिश नागरिकों के सामूहिक लापांका या यादृच्छिक राउंड-अप में गिरफ्तार कर लिया गया था। उसके व्यक्ति पर मिली कपड़े धोने की रसीद ने गिन्क्जांका के पुराने ठिकाने का पता इंगित किया, जिस पर अब उसका कब्जा नहीं था, बल्कि एक ऐसी जगह थी जहाँ वोज़्नियाकोव्स्की वेनज़ीहर के साथ रहता था। परिसर की तलाशी के दौरान, जिसे खून से लथपथ वोजनियाकोव्स्की को गवाह बनाया गया था, जिंक्जांका के पति, माइकल वेनज़ीहर को भी गिरफ्तार किया गया था। 6 अप्रैल 1944 को क्राको की दीवारों पर "सुरक्षा पुलिस के सारांश न्यायाधिकरण" (स्टैंडगेरिच्ट डेर सिचेरहेट्सपोलिज़ी) द्वारा जारी एक घोषणा दिखाई दी जिसमें मौत की सजा पाए लोगों के 112 नाम सूचीबद्ध किए गए थेः पहले 33 नाम वे थे जिन पर मौत की सजा पहले ही दी जा चुकी थी, बाकी वे थे जो फांसी की प्रतीक्षा कर रहे थे। जानुस वोजनियाकोव्स्की का नाम सूची में पांचवें स्थान पर है। माइकल वेनज़ीहर और नीचे है। गिरफ्तारी ज़ुज़ाना गिंक्ज़ंका ने अक्सर छिपने के स्थान बदले, आखिरी बार होलोकॉस्ट बचावकर्ता एल्ज़बीटा मुचार्स्का के अपार्टमेंट में था; जो क्राको ओल्ड टाउन के केंद्र में मिकोलाज्स्का नंबर 5 स्ट्रीट पर स्थित था। युद्ध के बाद के ज्ञापनकर्ताओं ने गिन्क्जांका की गिरफ्तारी की परिस्थितियों पर विचार किया। पहला विवरण विंसेंटीना वोडज़िनोव्स्का-स्टोपकोवा (1915-1991) का है, जो उनके 1989 के संस्मरण पोर्ट्रेट आर्टीस्टी ज़ोना डब्ल्यू टले ("ए पोर्ट्रेट ऑफ़ द आर्टिस्ट विद द वाइफ़ इन द बैकग्राउंड") में प्रकाशित हुआ था। जिंक्जांका के ठिकाने और उसके बचावकर्ताओं द्वारा उपयोग किए गए पासवर्ड को गेस्टापो द्वारा कई गुप्त संदेशों से रोका गया था, जिनका उद्देश्य जेल से बाहर तस्करी करना था और उन्हें संबोधित किया गया था। स्टॉपकास, जो स्वयं विचाराधीन गुप्त संदेशों से दोषी ठहराए गए थे, उन्हें शराब की बोतलों और सोने के सिक्कों की रिश्वत देकर गेस्टापो को गिरफ्तार किए बिना छोड़ने में कामयाब रहे, "जो एक पल में उनकी जेबों में गायब हो गए।" जैसे ही गेस्टापो सुरक्षित रूप से दूर हो गया, वोडज़िनोव्स्का-स्टोपकोवा उसे आसन्न खतरे के बारे में आगाह करने के लिए गिंक्जांका के पास के ठिकाने पर पहुंचे, केवल एक रोती हुई महिला ने दरवाजे पर उनका स्वागत किया, जिन्होंने सीधे कहा, "वे उसे पहले ही ले जा चुके थे। वह चिल्लाई, उन पर थूक दिया। "वोडज़िनोव्स्का-स्टोपकोवा फिर वोज़्नियाकोव्स्की द्वारा लिखे गए" पतंगों "में नामित अन्य सभी लोगों के आवासों तक सांस रोकते हुए दौड़ी, संबंधित व्यक्तियों की गिरफ्तारी के बाद प्रत्येक मामले में बहुत देर से पहुंची। ज़ुज़ाना गिन्क्ज़ांका की गिरफ्तारी का एक अलग विवरण मौखिक रूप से पॉज़्नान विश्वविद्यालय के प्रोफेसर इज़ोल्डा कीक को इस तथ्य के 46 साल बाद, जनवरी 1991 में, एल्ज़बीटा मुचार्स्का के पोते, जर्ज़ी टॉम्ज़क द्वारा दिया गया था, जो कि क्राको में गिन्क्ज़ंका की अंतिम परिचारिका थी, जिसका उल्लेख पिछले पैराग्राफ में किया गया है; यह उनकी 1994 की पुस्तक ज़ुज़ाना गिन्क्ज़ांकाः ज़ुज़ी आई ट्वोर्क्ज़ोश ("ज़ुज़ाना गिन्क्ज़ांकाः जीवन और कार्य"; ग्रंथ सूची देखें) में शामिल है, जो आज तक गिन्क्ज़ंका पर सबसे गंभीर पुस्तक है जो एक कवि है जो अभी भी एक उचित आलोचनात्मक, शैक्षणिक जीवनी की प्रतीक्षा कर रहा है। 1944 की शरद ऋतु में जिंक्जांका की गिरफ्तारी के समय टॉम्ज़ैक दस साल का था और लगभग एक महीने तक जिंक्जांका के साथ एक कमरे में रह रहा था। वह याद करते हैं कि अपने प्रवास के दौरान गिंक्जांका ने सुरक्षा कारणों से एक बार भी परिसर नहीं छोड़ा, और अगर वह अकेली होती तो वह कभी भी दरवाजा नहीं खोलती। एकमात्र आगंतुक जो उन्हें प्राप्त हुआ वह उनकी एक हाई-स्कूल की दोस्त थी, "बिना सेमिटिक विशेषताओं वाली एक गोरा" (ब्लुमका फ्रैडिस)। एक दिन स्कूल से लौटते समय उसे सीढ़ियों पर एक पड़ोसी ने रोका, जिसने उसे पीछे हटने के लिए कहाः "वे आपके घर पर हैं।" वह इस पर वापस चला गया और सड़क के पार अपार्टमेंट इमारत के प्रवेश द्वार में चला गया (दाईं ओर चित्रित)। लगभग आधे घंटे बाद, इस सुविधाजनक स्थान से, उन्होंने ज़ुज़ाना गिंक्ज़ंका और ब्लुमका फ्रैडिस को गेस्टापो द्वारा उनकी इमारत से बाहर ले जाते हुए देखा। वह टिप्पणी करता हैः "मुझे नहीं पता कि वे उन्हें कैसे ढूंढने में कामयाब रहे। मुझे एक पड़ोसी द्वारा निंदा पर संदेह है। इसके अलावा और कोई संभावना नहीं है "। जेल कोठरी इज़ोल्डा कीक (बी। 1965), जिंक्जांका पर 1994 की पुस्तक के लेखक, एक ऐसे व्यक्ति का पता लगाने में सक्षम थे जो 1944 की शरद ऋतु में अपनी अंतिम गिरफ्तारी के बाद जिंक्जांका के सीधे संपर्क में था। यह व्यक्ति क्रिस्टीना गार्लिका नाम की एक महिला है, जो पोलिश लेखक टेड्यूज़ ब्रेज़ा (1905-1970) की बहन है, जो 1992 में पेरिस में रहती थी। क्रिस्टीना गार्लिका को एक समय पर गिंक्जांका के साथ एक ही कोठरी में कैद किया गया था, और एक साथी-कैदी के रूप में उसके साथ एक संबंध विकसित हुआ जिसने उसे गिंक्जांका के इकबालिया बयानों के लिए गुप्त बना दिया और उसके अंतिम भाग्य का अधिकांश हिस्सा बाहरी लोगों के लिए अज्ञात था। 1992 में कीक को दी गई लहसुन की रिपोर्ट के अनुसार, इस तथ्य के 47 साल बाद, गिन्क्जांका ने उसे जेल में स्वीकार कर लिया क्योंकि वह अपने भाई तादेउज़ ब्रेज़ा से परिचित थी। वे एक ही पुआल के गद्दे पर एक साथ सोते थे जो रात के लिए फर्श पर फैला हुआ था, एक ऐसा समय जब लहसुन गिंक्जांका के इकबालिया बयान सुनता था। गार्लिकाक अनुसार, गिंक्जांका हुनका बतौलनि जे हुनक अन्तिम गिरफ्तारी हुनक क्राकौ परिचारिका एल्ज़बीटा मुचार्स्काक विश्वासघातक कारण भेल छल, किएक तँ ओ स्वयं कखनो घरसँ बाहर नहि गेल छलीह आ "कोनोकेँ हुनक ठिकानक जानकारी नहि छल।" गिंक्जांका, जिसे पहले उलिका मोंटेलुपिच में कुख्यात सुविधा में हिरासत में लिया गया था, यातना से बहुत डरती थी (जिसके लिए वह जेल कुख्यात थी), और अपने शरीर पर हमलों को रोकने के लिए उसने अपने बालों के लिए एक विशेष चिंता को प्रभावित किया, जिसे वह पूछताछ के दौरान बार-बार छूती थी ताकि वह अपने ताले में छोटे-छोटे सुधार कर सके। यह गेस्टापो पूछताछकर्ताओं द्वारा देखा गया था, और जब वे उसे यातना देने आए तो यह उसके बाल थे जिन्हें विशेष उपचार के लिए चुना गया थाः उसे बालों द्वारा फर्श पर घसीटा गया था। हालाँकि वह दर्द से चिल्लाई, लेकिन वह कभी नहीं टूटी और न ही उसने कभी यहूदी होने की बात स्वीकार की। हालाँकि, उसकी दोस्त (ब्लुमका फ्रैडिस) के साथ ऐसा नहीं था, जो रो पड़ीः "शायद उसमें जिंकजांका के साहस और इच्छाशक्ति की कमी थी", लहसुन टिप्पणी करता है। ब्लुमका फ्रैडिस ने एक स्वीकारोक्ति की जिसमें जांच का अंत लिखा गया और "उन दोनों के भाग्य पर मुहर लगा दी।" जिनकजांका स्पष्ट रूप से उम्मीद कर रहा था कि बाद में उसे पहले क्राको-प्लास्जोव यातना शिविर में निर्वासित किया जाएगा, और फिर वहाँ से ऑशविट्ज़ में, सब कुछ दूर करने और जीवित रहने का संकल्प लिया। हालाँकि ऐसा नहीं हुआ, क्योंकि उसे क्राको में एक अन्य जेल में स्थानांतरित कर दिया गया था। गिन्कजांका की मृत्यु के सटीक स्थान के बारे में प्रकाशित स्रोतों के बीच कोई सहमति नहीं है। क्राको के दक्षिणी उपनगरों में स्थित एक जेल में, या तो एक बंदूक या फायरिंग दस्ते द्वारा, उसे आग्नेयास्त्र द्वारा मार दिए जाने की परिस्थिति पर व्यापक सहमति है। कई पुराने स्रोतों ने विचाराधीन उपनगर की पहचान प्लाज़ोव (प्रशासनिक रूप से 1912 से क्राको की नगरपालिका का हिस्सा, लेकिन बोलचाल की भाषा में एक अलग समुदाय के रूप में संदर्भित) के रूप में की है, जिसे उसी इलाके में स्थित उसी नाम के नाज़ी एकाग्रता शिविर के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिएः कभी भी कोई दावा नहीं किया गया है कि गिन्क्ज़ंका को किसी भी एकाग्रता शिविर में निर्वासित कर दिया गया था। अन्य स्रोतों से पता चलता है कि विचाराधीन उपनगर स्वोसजोविस का पड़ोसी स्पा इलाका था (इसी तरह आज क्राको नगरपालिका की दक्षिणी सीमाओं के भीतर)। हाल ही में क्राको में उलिका मोंटेलुपिच नंबर 7 में कुख्यात सुविधा के जेल प्रांगण को उनकी मृत्यु के स्थान के रूप में इंगित किया गया है। यह पहचान, शायद अनुमानात्मक, पहले के स्रोतों का खंडन करेगी, क्योंकि विचाराधीन जेल शहर के केंद्र में स्थित है न कि महानगरीय क्षेत्र की दक्षिणी सीमा पर। अंत में, और शायद सबसे अधिक आधिकारिक रूप से, पॉज़्नान विश्वविद्यालय में एक प्रोफेसर, इज़ोल्डा कीक (ग्रंथ सूची देखें), अप्रकाशित लिखित स्रोतों के साथ-साथ 1970 और 1980 के दशक में आयोजित गिन्क्ज़ंका के जीवन से सीधे जुड़े चश्मदीद गवाहों और अन्य लोगों के साथ कई मौखिक साक्षात्कारों पर अपने निष्कर्षों को आधार बनाते हुए, पहली बार क्राको में उलिका स्टेफ़ाना ज़ार्नीकीगो नंबर 3 में स्थित जेल सुविधा के प्रांगण को गिन्क्ज़ंका की शहादत के स्थान के रूप में इंगित करता है (दाईं ओर की तस्वीर देखें)। बाद की पहचान प्लाज़ोव का हवाला देते हुए पहले के स्रोतों का खंडन नहीं करती है, क्योंकि प्लाज़ोव परिसर और उलिका ज़ार्नीकीगो दोनों ही पॉडगॉर्ज़ के एक ही दक्षिणी क्राको जिले में स्थित हैं। इसके अलावा, कीक ने यह भी कहा कि संभवतः पहले के सभी स्रोतों का मिलान करते हुए कि गिन्क्जांका को वास्तव में पहले मोंटेलुपिच जेल में कैद किया गया था, जहां यातना के तहत उससे पूछताछ की गई थी, और उसके बाद ही उसे उलिका ज़ार्नीकीगो में (छोटी) जेल में स्थानांतरित कर दिया गया था, जहां उसकी हत्या कर दी गई थी। गिन्क्जांका की आयु 27 वर्ष थी। जिंक्जांका की हाई-स्कूल की दोस्त, ब्लुमका फ्रैडिस को उनके साथ ज़ार्नीकीगो 3 के आंगन में गोली मार दी गई थी। जोज़ेफ़ लोबोदोव्स्की ने 1980 के दशक में एक स्रोत से प्राप्त विशेषाधिकार प्राप्त जानकारी की रिपोर्ट दी है, जो इस प्रभाव को प्रकट नहीं करता है कि जिनकज़ंका का निष्पादन क्राको की मुक्ति (18 जनवरी 1945 की एक ऐतिहासिक घटना) से ठीक पहले हुआ था, अर्थात जनवरी 1945 के पहले भाग में। 1945 की तारीख निर्दिष्ट किए बिना, इज़ोल्डा कीक बहुत कुछ एक ही बात कहती है ("युद्ध की समाप्ति से कुछ दिन पहले")। यदि "कुछ दिन पहले" और "कुछ दिन पहले" अभिव्यक्तियों की व्याख्या आलंकारिक रूप से "एक छोटा समय" के अर्थ में की जाती है, लेकिन जरूरी नहीं कि "बहुत कम समय", तो गिन्क्जांका की मृत्यु की तारीख को दिसंबर 1944 तक पीछे धकेल दिया जा सकता है, लेकिन इस प्रक्रिया में इन दो प्रमुख गवाहों के शब्दों के शाब्दिक अर्थ को फैलाना शामिल होगा। वाक्लाव इवानुक, जिंक्जांका के एक व्यक्तिगत परिचित, जिंक्जांका की मृत्यु की हमारी तारीख की दृढ़ता से पुष्टि करते हैंः 1991 में दिए गए एक साक्षात्कार में, इवानुक कहते हैंः "जिंक्जांका की हत्या क्राको में गेस्टापो द्वारा की गई थी, शायद क्राको के कब्जे के अंतिम दिन" (चाइबा डब्ल्यू ओस्टाटनिम दनियू ओकुपाक्जी क्राकोवा) यानी 17 जनवरी 1945 को। दिसंबर 2015 में गज़ेटा वायबोर्ज़ा में प्रकाशित एक लेख में, उपरोक्त क्राको-प्लाज़ज़ोव यातना शिविर के इतिहासकार रिसज़ार्ड कोटर्बा ने हालांकि अनुमान लगाया है कि 5 मई 1944 को ट्रक द्वारा उस शिविर में लाए गए कई कैदियों में गिन्क्ज़ंका भी हो सकता है, जिनमें से अधिकांश को मौके पर ही मार दिया गया था। 1942 में लिखी गई उनकी एकल सबसे प्रसिद्ध कविता और शीर्षकहीन, जिसे आम तौर पर इसके शुरुआती शब्दों (लैटिन के लिए "मेरे सभी नहीं मरेंगे", होरेस द्वारा एक ओड की प्रेरणा) से "गैर सर्वव्यापी मोरियर" के रूप में संदर्भित किया जाता है, जो पाठ के भीतर उनके कथित विश्वासघाती का नाम शामिल करती है, जूलियस स्लोवाकी की कविता "टेस्टामेंट मोज" (द टेस्टामेंट ऑफ माइन) की एक व्याख्या है। "गैर सर्वव्यापी मोरियर" पहली बार 1946 में क्राको के साप्ताहिक पत्रिका ओड्रोडज़नी में एक कवि जूलियन प्रिज़बोश की पहल पर प्रकाशित किया गया था, जो तथाकथित क्राको अवंत-गार्डे (अवांगार्दा क्राकोव्स्का) के सबसे प्रतिष्ठित सदस्यों में से एक थे। प्रिज़बोश ने "ओस्तात्नी विएर्ज़ गिन्क्ज़ांकी" (गिन्क्ज़ांका की अंतिम कविता) शीर्षक से एक टिप्पणी संलग्न की, जिसमें कहा गया थाः पोलिश गीतात्मक साहित्य में उनकी सबसे भावपूर्ण आवाज है, क्योंकि यह हमारे समय की सबसे भयानक त्रासदी, यहूदी शहादत से संबंधित है। केवल जस्त्रुन की कविताएँ, जो लाखों लोगों की कब्र पर एक एपिटाफ़ के रूप में काम करती हैं, एक समान प्रभाव डालती हैं, लेकिन वे उसी हद तक कड़वाहट, विडंबना, उग्रता और शक्ति को प्रकट नहीं करती हैं या उसी क्रूर सत्य को व्यक्त नहीं करती हैं जैसा कि गिन्क्जांका का वसीयतनामा करता है। मुझे लगता है कि इसके प्रभाव को रोकना असंभव है। हम इसे पहली बार एक फटे और झुर्रियों वाले कागज के टुकड़े पर कलमबद्ध करके पढ़ते हैं, जैसे कि गुप्त संदेश जो कैदी अपनी तहखाने से तस्करी करते हैं। (.) सबसे निराशाजनक स्वीकारोक्ति, उनकी मृत्यु से पहले अन्य कवियों के सबसे हृदय विदारक कथन सभी काव्यात्मक वसीयतनामा के इस गर्व से बहुत नीचे आते हैं। मानव पशु के इस दोषारोपण से एक अधूरे घाव की तरह दर्द होता है। पद्य में एक सदमा चिकित्सा। कवि स्टानिस्लाव विगोद्ज़की सहित कई अन्य लोगों द्वारा "गैर सर्वव्यापी मोरियर" का अत्यधिक सम्मान किया गया था, जबकि एक अन्य पोलिश कवि, अन्ना कामिन्स्का ने इसे पोलिश भाषा की सबसे खूबसूरत कविताओं में से एक माना था। विद्वानों ने "नॉन ओम्निज़ मोरियर" और फ्रैंकोइस विलन के पेटिट टेस्टामेंट के बीच पाठ्य समानताओं को उजागर किया है। हालाँकि, शायद "गैर सर्वव्यापी मोरियर" का सबसे महत्वपूर्ण पहलू एक यहूदी महिला द्वारा पोलिश यहूदी विरोध का अभियोग है, जो एक पोलिश कवि बनने के लिए किसी भी चीज़ से अधिक इच्छा रखती थी, और एक "विदेशी अन्य" के रूप में स्वीकार किए जाने के लिए। अपने पूरे काम में गिंक्जांका ने कभी भी यहूदी पहचान जैसी किसी भी चीज़ का समर्थन नहीं किया, पहचान के साथ उनकी व्यस्तता विशेष रूप से एक महिला होने पर केंद्रित थी। यह "गैर सर्वव्यापी मोरियर" में "यहूदी चीजों" के लिए किया गया संदर्भ है (rzeczy zydowskie; पंक्ति 6) गिन्क्जांका के व्यक्तिगत प्रभाव जो अब उसके विश्वासघाती द्वारा लूटे जाएंगे, एक आर्य जुडास के इस विशेष चुंबन द्वारा अर्जित यहूदी चांदी के तीस टुकड़े (और जातीय विपरीत में) जो गिन्क्जांका को उसके सपने की प्राप्ति के क्षेत्र से बाहर ले जाता है। इसके बाद जनवरी 1946 में नाजियों के सामने सहयोगवाद के आरोप में ज़ुज़ाना गिंक्ज़ंका के विश्वासघाती, ज़ोफ्ज़ा चोमिन और उनके बेटे मार्जन चोमिन को गिरफ्तार कर लिया गया और अदालत में मुकदमा चलाया गया। गिन्कजांका की कविता "नॉन ओम्निज़ मोरियर" उनके खिलाफ सबूत का हिस्सा थी। (कई विद्वानों द्वारा इसे न्यायिक इतिहास के इतिहास में एक कविता के आपराधिक मुकदमे में साक्ष्य के रूप में दर्ज होने का एकमात्र उदाहरण माना जाता है।) 5 जुलाई 1948 (पृष्ठ 2) के समाचार पत्र एक्सप्रेस विएक्जॉर्नी में प्रकाशित लेख के अनुसार, इमारत (उलिका जब्लोनोव्स्किच नंबर 8ए में) में दरबान जोफ्जा चोमिन, जहां गिंक्जांका ल्वो में रहती थी, को नाजियों को गिंक्जांका की पहचान को धोखा देने के लिए चार साल के कारावास की सजा सुनाई गई थी-कविता "गैर सर्वव्यापी मोरियर" को फिर से सजा के रिट में उद्धृत किया गया था, जबकि उसके बेटे को बरी कर दिया गया था। अदालत के समक्ष ज़ोफ्जा चोमिन का बचाव उनके शब्द होने चाहिए थे, जिनका उद्देश्य सहयोगवाद के आरोप का खंडन करना थाः "मैं केवल एक छोटी यहूदी के बारे में जानता था जो छिपी हुई थी।" इन घटनाओं का एक विवरण अग्निस्का हस्का के एक अध्ययन में दिया गया है (ग्रंथ सूची देखें)। उनकी कविता की गुणवत्ता के बावजूद, युद्ध के बाद पोलैंड में गिंक्जांका को नजरअंदाज कर दिया गया और भुला दिया गया, क्योंकि कम्युनिस्ट सेंसर ने उनके काम को अवांछनीय माना। उनके काम की नई रुचि और मान्यता साम्यवाद के पतन के बाद ही उभरी। वह सिडोर रे की एक भावपूर्ण कविता का विषय है, जिसका शीर्षक "स्मैक स्लोवा आई स्मिर्सी" (शब्द और मृत्यु का स्वाद) है और जो 1967 में प्रकाशित हुई, जो समाप्त होती हैः "मुझे आगे की सीमा में पता चल जाएगा। आपकी मृत्यु का स्वाद।" उनके सम्मान में एक और कविता डोरोटा क्रोसिएलेस्का (1948-1996) की रचना "ज़ुज़ाना गिंक्ज़ंका" है। 1987 में, कवि जोज़ेफ़ लोबोदोव्स्की ने गिन्कज़ंका की याद में पामिएसी सुलामिती नामक कविताओं का एक संग्रह प्रकाशित किया। 1991 में, पोलैंड के फिर से स्वतंत्र होने के बाद, उनकी संकलित कविताओं का एक खंड प्रकाशित किया गया था। इज़ोल्डा कीक ने गिन्कज़ंका को समर्पित दो पुस्तकें प्रकाशित कींः ज़ुज़ाना गिन्कज़ंका नामक एक जीवनी। ज़ुज़ाना जिंक्ज़ांका (ज़ुज़ाना जिंक्ज़ांका) लाइफ एंड वर्क्स) 1994 में और गिंक्जांका। 2020 में मेरा बहुत अच्छा समय है। 2001 में, अगाटा अरास्किविक्ज़ ने एक पुस्तक Wypowiadam वाम मोजे ज़ायसी प्रकाशित की। मेलानचोलिया ज़ुज़ानी गिन्क्ज़ांकी (आई एम एक्सप्रेसिंग टू यू माय लाइफः द मेलान्कोली ऑफ़ ज़ुज़ाना गिन्क्ज़ांका)। 2003 में, कवि मैसीज वोजनियाक ने अपने कविता संग्रह ओबी स्ट्रोनी श्वियात्ला (प्रकाश के दोनों पक्ष) में उन्हें एक कविता समर्पित की। 2015 में, वारसॉ में साहित्य संग्रहालय ने एक प्रदर्शनी की मेजबानी की जो जिंकजांका के कार्यों को समर्पित थी। 2017 में, गिन्कजांका के जन्म की शताब्दी पर, क्राको में मिकोलाजस्का स्ट्रीट पर एक किराये के घर पर एक स्मारक पट्टिका का अनावरण किया गया था, जहाँ वह शहर में रहने के दौरान छिपी हुई थी। उसी वर्ष, मारेक काजमियर्स्की ने अंग्रेजी में अपने काम की पहली पुस्तक का अनुवाद और प्रकाशन किया। 2019 में, जारोस्लाव मिकोलाजेव्स्की ने एक पुस्तक सीएन डब्ल्यू सीएन प्रकाशित की। उनके जीवन और साहित्यिक विरासत से संबंधित ज़ुज़ानी गिन्क्ज़ांकी की जीवनी। 2021 में, हन्ना कुबिक और बर्नहार्ड हॉफस्टोटर ने गिन्कज़ंका के कार्यों का पहला जर्मन संस्करण प्रकाशित किया। प्रकाशन ओ सेंटॉराच (1936) विएर्से वाइब्रेन (1953) ज़ुज़ाना गिन्क्ज़ांका [: विएर्से] (1980) "नॉन ओम्निज़ मोरियर" (1990 से पहले) उदज़्विग्नाच व्लासने स्ज़्केसी (1991) क्रज़ातिनिना मग्लिस्टिच पोजोरोवः विएर्से वाइब्रेन = अन वायवाई डी ब्रूमोज़ अप्पारेन्ज़ेः पोएसी स्केल्टे (2011; द्विभाषी संस्करणः पोलिश और इतालवी में पाठ) वॉन ज़ेंटॉरेन उंड वेइटेरे ऑसगेवाल्टे गेडिक्टे (2021; जर्मन संस्करण; ISBN 978-3347232334) ट्रांस एल. [शेमुएल-लीब] श्नायडर्मन, भय और आशा के बीच, ट्रे। एन. गुटेरमैन, न्यूयॉर्क, आर्को पब्लिशिंग कंपनी, 1947। (इसमें "नॉन ओम्निस मोरियर" का अंग्रेजी अनुवाद शामिल है, पीपी। 262263, शायद कविता का पहला प्रकाशन, किसी भी भाषा में, पुस्तक के रूप में। द्वितीय विश्व युद्ध के तुरंत बाद पोलिश समाज के भीतर यहूदियों की स्थिति पर पृष्ठभूमि जानकारी के लिए भी महत्वपूर्ण है, जो युद्ध से पहले और उसके दौरान उनकी स्थिति पर प्रकाश डालती है।) आर. माटुज़ेव्स्की और एस. पोलक, पोज्जा पोल्स्की लुडोवेजः विरोध। वारसॉ, सिज़टेलनिक, 1955। (इसमें "नॉन ओम्निज़ मोरियर", पृष्ठ 397 का मूल पाठ शामिल है।) रिसजार्ड मारेक ग्रोंस्की, ओड स्टैंजिका डो एसटीएस-यूः सटायरा पोलस्का लैट 1944-1956, वॉरसॉ, वायडॉनिक्टवा आर्टिस्टिक्ज़ने आई फिल्मॉव, 1975। (इसमें "नॉन ओम्निज़ मोरियर", पृष्ठ 9 का मूल पाठ शामिल है।) आई. मैसीजेवस्का, मैक्जेन्स्टा और ज़ाग्लाडा ज़ाइडॉव और ज़ापिसाच लिटरेचर पोलस्कीज। वारसॉ, क्राजोवा एजेन्जा वायडॉनिज्जा, 1988. (इसमें "नॉन ओम्निज़ मोरियर", पृष्ठ 147 का मूल पाठ शामिल है।) आर. माटुज़ेव्स्की और एस. पोलक, पोज्जा पोल्स्का 1914-1939: एंटोलॉजिया। वारसॉ, सिज़टेलनिक, 1962। Szczutek। सिरुलिक वार्सजावस्की। स्ज़पिल्कीः 1919-1939, कम्प। & एड। ई. लिपिंस्की, परिचय। डब्ल्यू. फिलर, वॉरसॉ, वायडॉनिक्टवा आर्टिस्टिक्ज़ने और फिल्मॉव, 1975। (जिंक्जांका की कविता "स्लोवका", पृष्ठ 145 शामिल है।) पॉल्स्का ऑक्रेसु मायडज़िवोजेनेगोः एंटोलॉजिया, 2 खंड।, कम्प। & एड। एम. ग्लोविंस्की और जे. स्लाविंस्की, व्रोकला, ज़कलाड नरोडोवी इम। ओसोलिन्स्किच, 1987। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान ऐनी फ्रैंक हेन्रीका Îazowertówna की विश्वासघात पोलिश संस्कृति फुटनोट्स उद्धरण संदर्भ डब्ल्यू 3-सी. आई. ए. रोक्ज़्निके ज़ाग्लाडी घेट्टा डब्ल्यू क्राकोवी (13.III.194313.III.1946), [एड। एम. एम. बोरविक्ज़, एन. रोस्ट, जे. वुल्फ़], क्राको, सेंट्रलनी कोमिटेट ज़ायडो पोलस्किच [पोलिश यहूदी की केंद्रीय समिति], 1946, पृष्ठ 83। माइकल ग्लोविंस्की, "हे व्यंग्य और व्यंग्य ज़ुज़ानी गिन्क्ज़ांकी", नहीं। 8, 1955। जान स्पीवाक (1908-1967), "ज़ुज़ानाः गवाडा ट्रैजिज़्ना"; आईडी में, प्रिज़्ज़नी आई एनिमोज़्जे, वॉरसॉ, पैंस्टवोवी इंस्टिट्यूट वायडॉनिस्की, 1965, पृष्ठ 167219। जान स्पीवाक, "ज़ुज़ाना"; आईडी में, प्राकोइट ज़्डज़िवियनियाः स्ज़किस पोएटीकी, एड। ए. कामिन्स्का, वारसॉ, सिज़टेलनिक, 1971, पृष्ठ 2649। जोज़ेफ़ लोबोडोव्स्की, पामिएसी सुलामिटी, टोरंटो, पोलस्की फ़ंडुज़ वायडॉनिस्की डब्ल्यू कनाडज़ी, 1987। (परिचय आलोचना, आंशिक रूप से, स्पीवाक के योगदान "ज़ुज़ानाः गवाडा ट्रैजिज़्ना" (ऊपर देखें), उनके पाठ में अशुद्धियों और उनकी स्मृति की खामियों की ओर इशारा करते हुए। अलेक्जेंडर हर्ट्ज़, द ज्यूइज़ इन पोलिश कल्चर, ट्र. आर. लौरी, एड। एल. डोब्रोसजीकी, सीजेड द्वारा प्रस्तावना। मिलोज़, इवानस्टन (इलिनोइस), नॉर्थवेस्टर्न यूनिवर्सिटी प्रेस, 1988, पृष्ठ 128। (पहला पोलिश संस्करण, पेरिस, 1961.) ताडेयूज़ विटलिन, ओस्टेटनिया साइगनेरिया, वारसॉ, सिज़टेलनिक, 1989, पृष्ठ 241248. (पहला संस्करण, लंदन, 1974। गिन्क्जांका के एक व्यक्तिगत परिचित की यादें।) नतन ग्रॉस, पोएसी आई स्ज़ोआः ओब्राज़ ज़ाग्लाडी ज़ाइडॉव व पोएज़ी पोलस्कीज, सोस्नोइक, ऑफ़मैक्स, 1993, पृष्ठ 118एफ. .. इज़ोल्डा कीक, ज़ुज़ाना गिंक्ज़ांकाः ज़ायसी और दो, पॉज़्नान, पर्यवेक्षक, 1994. मिएक्ज़िस्लाव इंगलोट, "गैर सर्वव्यापी मोरियर ज़ुज़ानी गिन्क्ज़ांकी डब्ल्यू क्रेगू कोनवेन्ज़ी लिटराकीज"; इनः स्टडीया हिस्ट्रीज़नो-डेमोग्राफ़िक्ज़ने, एड। टी. जुरेक एंड के. माटविजोव्स्की, व्रोकला, वायडॉनिक्टवो यूनिवर्साइटेटु व्रोकलास्कीगो, 1996, पृष्ठ 135146। (जर्मन में सारांश के साथ।) ज़ाइडज़ी डब्ल्यू पोल्सः एंटोलॉजिया लिटराका, एड। एच. मार्किविक्ज़, क्राको, टोवर्ज़िस्टवो ऑटोरोव और विडावकोव प्रैक नौकोविच यूनिवर्सिटास, 1997, पृष्ठ 416. (इसमें "नॉन ओम्निज़ मोरियर" का मूल पाठ शामिल है।) जादविगा साविका, वोलीन पोएटीकी डब्ल्यू प्रेज़ेस्ट्रज़ेनी क्रेसोवेज, वारसॉ, डी. आई. जी., 1999, पासिम। .. राफेल एफ. शारफ, "पोलिश भाषा में यहूदी बस्ती में साहित्यः ज़ेड ओचलानीफ़्रोम द एबिस"; इनः होलोकॉस्ट क्रॉनिकल्सः इंडिविजुअलाइज़िंग द होलोकॉस्ट थ्रू डायरीज़ एंड अदर कंटेम्पोरेनियस पर्सनल अकाउंट्स, एड। आर. एम. शापिरो, इंट्रोड। आर. आर. विसे, होबोकेन (न्यू जर्सी), काटाव, 1999, पृष्ठ 39. अगाटा अरास्किविक्ज़, वाइपोवियादम वाम मोजे ज़ायसीः उदास ज़ुज़ानी गिन्क्ज़ांकी, वारसॉ, फंडाक्जा ओस्का, 2001. बोज़ेना उमिन्सका, पोस्टाक ज़ सिनिएमः पोर्ट्रेटी ज़ायडोवेक व पोलस्कीज लिटरेचरज़ ओ कोंका XIX वीकू डू 1939 रोकू, वॉरसॉ, सिक!, 2001, पृष्ठ 353एफ. .. रिसजार्ड माटुज़ेव्स्की (1914-2010), अल्फाबेटः वायबर ज़ पामिएसी 90-लट्का, वारसॉ, इस्क्री, 2004, पृष्ठ 125। (गिन्क्जांका के एक पूर्व व्यक्तिगत परिचित की यादें।) एल्ज़बीटा एडमियाक, "वॉन श्रौबचेन, फीलेर्न एंड ब्रूकन. डिच्टेरिनेन एंड थियोलॉजिनेन मिटेल-एंड ऑस्टियुरोपाइशर कोंटेक्स इन वॉर्ट गेब्राक्ट"; इनः एक बहुआयामी यूरोप में पुलों का निर्माणः धार्मिक उत्पत्ति, परंपराएं, संदर्भ और पहचान। एस. बीबरस्टीन, के. बुडे और यू. रैप, लौवेन, पीटर्स, 2006, पृष्ठ 924., (इसमें कविता "नॉन ओम्निस मोरियर" का जर्मन अनुवाद शामिल है, पृष्ठ 19। "नॉन ओम्निज़ मोरियर" के साथ, लेख में नारीवादी साहित्यिक सिद्धांत के दृष्टिकोण से क्रमशः काज़िमेरा इलाकोविज़ोना और विस्लावा सिम्बोर्स्का की दो अन्य कविताओं पर विचार किया गया है।) सिल्विया चुतनिक, "कोबेटी ज़िमियान्स्कीज", पॉलिटिका, नं। 13 (2698), 28 मार्च 2009, पृ. 63. (ऑनलाइन देखें) बोज़ेना शालक्रॉस, रेज़ी और ज़ाग्लाडा, क्राको, टॉवर्ज़िस्टवो ऑटोरोव और विडावकोव प्रैक नौकोविच यूनिवर्सिटास, 2010.,। (इसमें "नॉन ओम्निज़ मोरियर" का मूल पाठ, पृष्ठ 32; और पूरी पुस्तक का एक अंग्रेजी सारांश, पृष्ठ 207208 शामिल है।) बोज़ेना शालक्रॉस, द होलोकॉस्ट ऑब्जेक्ट इन पोलिश एंड पोलिश-यहूदी कल्चर, ब्लूमिंगटन (इंडियाना), इंडियाना यूनिवर्सिटी प्रेस, 2011, विशेष रूप से। पृष्ठ 1350, और पासिम। ,. (इसमें कविता "नॉन ओम्निस मोरियर" का अनुवाद शामिल है, पीपी। 3738, ऊपर दी गई तुलना में अधिक सटीक, और काम का एक विस्तृत, विघटनकारी विश्लेषण।) आगे पढ़ने के लिए अगाटा अरास्किविक्ज़ वाइपोवियादम और ज़ायसी। मेलानचोलिया ज़ुज़ानी गिन्क्ज़ांकी। (2001) एग्निस्का हास्का ", 'ज़्नालम टिल्को जेडना ज़ाइडोज़्के उक्रीवाजाका सी.': स्प्रावा ज़ोफ़ी आई मारियाना चोमिनोव", ज़ाग्लाडा ज़ाइडौः स्टडिया आई मैटेरियली, नं। 4, 2008, पृष्ठ 392407। इज़ोल्डा कीक ज़ुज़ाना गिन्कज़ंका। हम दोनों एक-दूसरे को पसंद करते हैं। (1994) बाहरी लिंक तस्वीरें ज़ुज़ाना गिंक्ज़ांका की एक तस्वीर Culture.pl, ज़ुज़ाना गिंक्ज़ांका की एक तस्वीर। Archive.is जिनकजांका की एक और तस्वीर से लिया गया। वारसा में साहित्य संग्रहालय के फोटोग्राफी विभाग (डीज़ियाल डोकुमेन्टाक्जी फ़ोटोग्राफ़िक्ज़नेज) के पास गिन्क्ज़ंका के जीवन की विभिन्न अवधियों की कम से कम 19 तस्वीरें हैं (उनके बचपन की कुछ बेहद दुर्लभ तस्वीरें, और उनके पिता की एक तस्वीर) जिन्हें ईस्ट न्यूज़ स्टॉक-फ़ोटो एजेंसी की वेबसाइट गिन्क्ज़ंका पर 1936 में रोवेन वोलिन्स्की में हाई-स्कूल के दोस्तों के साथ देखा जा सकता है; ब्लुमका फ़्रैडिस, जिनकी 1945 में उनके साथ हत्या कर दी गई थी, बाईं ओर है; दाईं ओर लुसिया गेलमोंट, युद्ध के बाद गिन्क्ज़ंका की कविता "नॉन ऑम्निज़ मोरियर" को प्रकाशन में लाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाएंगी। क्राको में उलिका मिकोलाजस्का 5 में घर की 2010 की एक तस्वीर, जिन्कजांका के अंतिम ठिकाने की साइट जहां उन्हें 1944 में गिरफ्तार किया गया था, पावेल क्रज़ान (जुलाई 2010) द्वारा निष्पादित किए जाने से पहले। अंग्रेजी अनुवाद में "गैर सर्वव्यापी मोरियर" पाठ। "नॉन ओम्निज़ मोरियर" का एक और अंग्रेजी अनुवाद। एलेसान्ड्रो एमेन्टा द्वारा "गैर सर्वव्यापी मोरियर" का इतालवी अनुवाद (2011) कविता का एक अंग्रेजी अनुवाद "ज़ुज़ाना गिंक्ज़ंका की सुंदरता और ब्रांड" (1933) ज़ुज़ाना गिंक्ज़ंका की जीवनी और कविता पर ज़ुज़ाना गिंक्ज़ंका की जीवनी और कविता poezja.org 1917 जन्म 1945 पोलैंड में बंदूक से मौतें यहूदी कवि लोगों को नाज़ी जर्मनी द्वारा कीव के कवियों को गोली मारकर मार दिया गया द्वितीय विश्व युद्ध में मारे गए रिवने लोगों के पोलिश नागरिक पोलैंड में मारे गए पोलिश नारीवादी पोलिश यहूदी जो होलोकॉस्ट में मारे गए थे पोलिश महिला अनुवादक 20 वीं शताब्दी की पोलिश महिला कवि 20 वीं शताब्दी के पोलिश अनुवादक 20 वीं शताब्दी के पोलिश कवियों ने पोलिश महिलाओं को फांसी दी 20 वीं शताब्दी के पोलिश कवियों ने 20 वीं शताब्दी की पोलिश महिलाओं को फांसी दी