Tumbao
एफ्रो-क्यूबा मूल के संगीत में, तुम्बाओ बेस पर बजाई जाने वाली मूल लय है। उत्तरी अमेरिका में, लोकप्रिय संगीत में उपयोग किए जाने वाले मूल कोंगा ड्रम पैटर्न को तुम्बाओ भी कहा जाता है। क्यूबा के लोकप्रिय नृत्य संगीत के समकालीन रूप में जिसे टिम्बा के रूप में जाना जाता है, पियानो गुआजिओस को तुम्बोस के रूप में जाना जाता है। बेस पैटर्न क्लेव-न्यूट्रल ट्रेसिलो पैटर्न क्यूबा के बेटे-आधारित संगीत, जैसे सोन मोंटुनो, मैम्बो, साल्सा और लैटिन जैज़ में ओस्टीनाटो बास तुम्बाओ का लयबद्ध आधार है। अक्सर उपाय का अंतिम नोट अगले उपाय के डाउनबीट पर रखा जाता है। इस तरह, ट्रेसिलो की केवल दो ऑफबीट्स सुनाई देती हैं। पहले ऑफबीट को बॉम्बो के रूप में जाना जाता है, और दूसरे ऑफबीट (अंतिम नोट) को कभी-कभी पोंचे के रूप में जाना जाता है। निम्नलिखित उदाहरण कट-टाइम (2/2) में लिखा गया है। क्लेव-संरेखित आर्सेनियो रोड्रिगेज के समूह ने बास टुम्बाओं की शुरुआत की जिनका क्लेव के साथ एक विशिष्ट संरेखण होता है। "डेम अन कैचिटो पा 'ह्यूले" (1946) की 2-3 बेस लाइन क्लेव के पांच स्ट्रोक में से तीन के साथ मेल खाती है। डेविड गार्सिया ने रॉड्रीगेज के संगीत के महत्वपूर्ण योगदान के रूप में तीन तरफ "और दो" (कट-टाइम में) और क्लेव के दो तरफ "और चार" (कट-टाइम में) के लहजे की पहचान की। दोनों ऑफबीट्स रॉड्रीगेज़ की "मी चिनिटा मी बोटो" (1944) से निम्नलिखित 2-3 बास लाइन में मौजूद हैं। दोनों ऑफबीट्स विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं क्योंकि वे बेटे के बुनियादी फुटवर्क में दो सिंकोपेटेड चरणों के साथ मेल खाते हैं। इन दो महत्वपूर्ण ऑफबीट्स के कंजंटो के सामूहिक और लगातार उच्चारण ने बेटे मोंटुनो की बनावट को अपनी अनूठी नाली दी और इसलिए, नर्तक के संगीत को महसूस करने और उस पर नृत्य करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जैसा कि बेबो वाल्डेस ने "इन कंट्रातिम्पो" ['ऑफबीट टाइमिंग']-गार्सिया (2006:43) में उल्लेख किया। मूर बताते हैं कि रॉड्रीगेज़ के कंजंटो ने दो-कोशिका वाले बास टुम्बाओं की शुरुआत की, जो सरल, एकल-कोशिका ट्रेसिलो संरचना से परे चले गए। इस प्रकार की बास लाइन में क्लेव के लिए एक विशिष्ट संरेखण होता है, और रचना में मधुर रूप से योगदान देता है। रॉड्रीगेज़ के भाई राउल ट्रैविसो ने बताया कि रॉड्रीगेज़ ने जोर देकर कहा कि उनके बास वादक बास को "गाते" हैं। मूर का कहना हैः "एक विशिष्ट व्यवस्था के लिए अद्वितीय मधुर पहचान के साथ एक बास तुम्बाओ का यह विचार न केवल टिम्बा के लिए, बल्कि मोटाउन, रॉक, फंक और अन्य महत्वपूर्ण शैलियों के लिए भी महत्वपूर्ण था।" टिम्बा टिम्बा टुम्बा में फंक से तकनीकों को शामिल किया जाता है, जैसे कि थप्पड़ मारना, और तार को पर्क्यूसिव तरीके से खींचना। निम्नलिखित अंश टिम्बा बास की कई विशेषताओं को दर्शाता है। यह इसाक डेलगाडो के टुकड़े "ला विदा सिन एस्पेरान्ज़ा" के प्रदर्शन से एलेन पेरेज़ का तुम्बाओ है। तुम्बाओ के बारे में पेरेज़ की चंचल व्याख्या है जिसे टिम्बा अधिकारी केविन मूर "नियंत्रित आशुरचना" के रूप में संदर्भित करते हैं; एक निर्धारित ढांचे के भीतर पैटर्न लगातार बदलता रहता है। कोंगा ड्रम पैटर्न क्लेव-न्यूट्रल मूल सोन मोंटुनो तुम्बाओ पैटर्न को कोंगा ड्रम पर बजाया जाता है। कोंगा का उपयोग पहली बार 1930 के दशक के अंत में बैंड में किया गया था, और 1940 के दशक के मैम्बो बैंड का एक प्रमुख हिस्सा बन गया। दो-बीट चक्र के अंतिम ऑफबीट्स (2 और, 2ए) पर, प्राथमिक स्ट्रोक को खुले स्वरों के साथ बजाया जाता है। मौलिक उच्चारण-2 और कुछ संगीतकारों द्वारा पोंचे के रूप में संदर्भित किया जाता है। 1 ई और ए 2 ई और ए काउंट एच. टी. एस. टी. एच. टी. ओ. ओ. कोंगा एल. एल. आर. एल. एल. एल. आर. आर. हाथ प्रयुक्त कुंजीः एलः बायां हाथ आरः दाहिना हाथ एचः हाथ की एड़ी टीः हाथ की नोक एसः थप्पड़ ओः खुला स्वर क्लेव-संरेखित मूल तुम्बाओ "और" ऑफबीट्स पर थप्पड़ (त्रिकोण नोटहेड) और खुले स्वर (नियमित नोटहेड) लगता है। बुनियादी तुम्बाओ पर कई भिन्नताएँ हैं। उदाहरण के लिए, एक बहुत ही सामान्य प्रकार क्लेव (पोंचे) के तीसरे स्ट्रोक के साथ एक एकल खुला स्वर लगता है, और क्लेव के तीन तरफ से पहले दो स्वर। क्लेव और इस तुम्बाओ के बीच विशिष्ट संरेखण महत्वपूर्ण है। एक अन्य सामान्य संस्करण में टुम्बा (क्लेव के 3-साइड) पर दो ड्रम और ध्वनि बॉम्बो (1ए) का उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिएः 1. &. 2. &. 3. &. 4. &. गिनती एक्स एक्स एक्स एक्स एक्स सोन क्लेव एक्स एक्स एक्स एक्स रुंबा क्लेव एच टी एस टी ओ ओ टी एस टी एच टी ओ कोंगा ओ ओ तुम्बा एल आर आर एल आर आर एल आर एल एल एल एल आर आर हाथ प्रयुक्त या 1। &. 2. &. 3. &. 4. &. काउंट एक्स एक्स एक्स एक्स एक्स सोन क्लेव एक्स एक्स एक्स एक्स एक्स रुंबा क्लेव एच टी एस एच टी ओ ओ ओ ओ कोंगा ओ 0 तुम्बा एल एल आर एल एल आर एल आर एल आर एल एल आर आर हाथ प्रयुक्त सोंगो युग 1960 के दशक के अंत में, बैंड कोंगा खिलाड़ियों ने लोककथाओं की लय, विशेष रूप से रुंबा के तत्वों को शामिल करना शुरू कर दिया। लॉस वैन वैन के चांगुइटो और राउल "एल युलो" कार्डेनस ने सोंगो युग के इस दृष्टिकोण का बीड़ा उठाया। ढोल के बीच यह संबंध रुंबा के रूप में जानी जाने वाली शैली से लिया गया है। उच्च ड्रम भाग की भावना रुंबा में क्विंटो की तरह होती है, जो लगातार विराम चिह्न, रंग और उच्चारण करती है, लेकिन उचित क्षण तक एकल नहीं होती है (सैंटोस 1985)। कई सोंगो व्यवस्थाओं में, तुम्बाडोरा ('कोंगा') भाग कम-आवाज़ वाले ड्रम पर विशिष्ट तुम्बाओ बजाता है, जबकि उच्च-आवाज़ वाले ड्रम पर गुआगुआन्को के क्विंटो (लीड ड्रम) की प्रतिकृति बनाता है। क्विन्टो जैसे वाक्यांश लगातार बदल सकते हैं, लेकिन वे एक विशिष्ट काउंटर-क्लेव रूपांकन पर आधारित हैं। टिम्बा युग के टॉमस क्रूज़ ने 1990 के दशक के पाउलिटो एफ. जी. के टिम्बा बैंड में काम करते समय लोककथाओं की लय के कई रूपांतरण विकसित किए। क्रूज़ की रचनाओं ने बास और कोरस के लिए चतुर काउंटरप्वाइंट की पेशकश की। उनके कई टुम्बाओं की अवधि दो या चार क्लेव तक होती है, जो पहले शायद ही कभी किया जाता था। उन्होंने अपने टुम्बाओं में मौन स्वरों का भी अधिक उपयोग किया, साथ ही उनके विकास को आगे बढ़ाया। दाहिनी ओर का उदाहरण क्रूज़ के आविष्कारों ('संगीत आविष्कारों') में से एक है, जो कांगो-आधारित एफ्रो-क्यूबन लोकगीत लय मकुट का एक बैंड रूपांतरण है। उन्होंने पाउलिटो गीत "ललामादा अनोनिमा" पर तीन कंगास पर पैटर्न बजाया। टिम्बा कीबोर्ड गुआजिओस क्यूबा के जैज़ पियानोवादक गोंजालो रुबलकाबा ने 1980 के दशक में पैटर्न और हार्मोनिक विस्थापन की एक तकनीक विकसित की, जिसे 1990 के दशक में टिम्बा टुम्बाओस (टिम्बा पियानो गुआजिओस) में अपनाया गया था। कई टिम्बा बैंड दो कीबोर्ड का उपयोग करते हैं, जैसे कि इसाक डेलगाडो का समूह, जिसमें मेलोन लुईस (पहला कीबोर्ड) और पेपे रिवेरो (दूसरा कीबोर्ड) शामिल है। संदर्भ क्यूबा संगीत रिदम और मीटर