Thomas Carlyle (Millais)
थॉमस कार्लाइल स्कॉटिश निबंधकार, इतिहासकार और इसी नाम के दार्शनिक का एक अधूरा चित्र है जिसे 1877 में अंग्रेजी प्री-राफेलाइट चित्रकार जॉन एवरेट मिलेस द्वारा चित्रित किया गया था। इतिहास रचना, स्वागत और उत्पत्ति चित्र का सबसे पहला उल्लेख कार्लाइल के दोस्त विलियम एलिंगम से आता है, जिन्होंने 11 अप्रैल 1877 को अपनी डायरी में दर्ज किया थाः "मिलेस उन्हें चित्रित करने के लिए है।" पहली दो बैठकें उसी वर्ष 26 और 28 मई को हुईं। 29 मई को, कार्लाइल ने अपने भाई को लिखा कि "ऐसा लगता है कि मिलेस अपने आश्चर्यजनक और कठिन कार्य को चरम पूर्णता के साथ पूरा करने के बारे में लगभग उन्माद की स्थिति में है; स्पष्ट रूप से एक योग्य व्यक्ति।" जेम्स एंथनी फ्राउड, जिन्होंने इसे चालू किया, ने इसकी प्रगति का दस्तावेजीकरण कियाः दूसरी बैठक में मैंने देखा कि क्या एक चमत्कार लग रहा था। मध्य जीवन का भावुक चेहरा लंबे समय से गायब था। अन्नानडेल किसान की कुछ चीज़ ने सचेत बौद्धिक शक्ति की गर्वित हवा को वापस चुरा लिया था। तिरस्कार, उग्रता चली गई थी, और कोमलता और हल्का दुख अपने स्थान पर चला गया था। और फिर भी मिलेस के हाथों के नीचे पुराना कार्लाइल फिर से कैनवास पर खड़ा हो गया क्योंकि मैंने उसे तीस साल से नहीं देखा था। विशेषताओं का आंतरिक रहस्य स्पष्ट रूप से पकड़ा गया था। एक ऐसी समानता थी जिसकी बराबरी अभी तक किसी भी मूर्तिकार, किसी भी फोटोग्राफर ने नहीं की थी। बाद में, मुझे नहीं पता था कि कैसे, ऐसा लग रहा था कि यह फीकी पड़ गई away.As फ्राउड ने संकेत दिया, मिलेस ने चित्र को पूरा नहीं किया। जेम्स काव ने 1928 में याद कियाः "यह कहा जाता था, इसलिए मिलेस के एक कलाकार मित्र ने मुझे बताया कि चित्रकार के उत्साह की ठंडक एक महिला की अपमानजनक टिप्पणियों के कारण थी जो चित्र देखने के लिए कार्लाइल के साथ मिलेस के स्टूडियो में आई थी।" यह शायद एक श्रीमती एन्सट्रुथर, कार्लाइल की एक दोस्त थी, जो चित्र देखने के लिए मिलेस के घर गई थी, और उसे बताया था कि यह "केवल मुखौटा था; कोई आत्मा नहीं, कोई आत्मा नहीं। मैंने कहा कि यह आधुनिक लग रहा है और वास्तव में मुझे यह पसंद नहीं आया। 30 नवंबर 1894 के एक ज्ञापन में, नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी के ट्रस्टी जॉर्ज शारफ ने कार्लिस्ले के 9वें अर्ल, जॉर्ज हॉवर्ड द्वारा उन्हें बताई गई एक कहानी को याद कियाः "एक महिला, अज्ञात, मिलेस के साथ आई जब वह कार्लाइल को चित्रित कर रहे थे और तस्वीर को देखते हुए कहा कि आपने उन्हें एक दार्शनिक या ऋषि के रूप में नहीं बल्कि एक रुखे-रुखे किसान के रूप में क्यों चित्रित किया है। मिलेस ने अपना पैलेट रख दिया और बाद में कभी काम को नहीं छुआ। इसे 16 मई 1885 को मिलेस के दोस्त, रेजिनाल्ड चोलमोंडली द्वारा खरीदे जाने तक मिलेस के कब्जे में छोड़ दिया गया था, जिन्होंने इसे 1894 में नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी को बेच दिया था। कार्लाइल ने टिप्पणी की, "चित्र बहुतों को खुश नहीं करता है, न ही वास्तव में, मुझे पूरी तरह से, लेकिन यह निश्चित रूप से हर विशेषता में आश्चर्यजनक रूप से है, और मूल शर्त यह थी कि मिलेस को वह चित्रित करना चाहिए जो वह देखने में सक्षम था।" कार्लाइल से मिलने पर अल्फ्रेड लिटलटन ने कहा कि "उनका चेहरा उनकी तस्वीरों की तुलना में कहीं अधिक महीन था, जिससे मुझे उम्मीद थी। पाथोस सबसे स्थायी विशेषता थी। जिस पर जॉन रस्किन ने चित्र के संदर्भ में जवाब दिया, "मिलेस एक पल के करुणा का प्रतिनिधित्व कर सकता है, न कि जीवन-काल का।" इसकी खरीद के बाद 2 सितंबर 1894 को मिलेस ने शार्फ को लिखा, "मुझे लगता है कि यह एक अच्छा चित्र है।" 1904 में, जी. के. चेस्टरटन ने इसकी तुलना जॉर्ज फ्रेडरिक वाट्स के पहले के एक चित्र से प्रतिकूल रूप से की, जिसमें कार्लाइल ने कहा था कि उन्हें "एक पागल मजदूर की तरह दिखने के लिए बनाया गया था।" चेस्टरटन के लिए, "वॉट्स कार्लाइल, कार्लाइल ऑफ मिलेस की तुलना में अपरिमित रूप से अधिक सूक्ष्म और सत्य है, जो बस उसे एक शिथिल, सुंदर, शानदार बूढ़े आदमी के रूप में दर्शाता है।" 17 जुलाई 1914 को, एम्मेलिन पंकहर्स्ट की गिरफ्तारी के विरोध में अमेरिकी आतंकवादी मताधिकार ऐनी हंट द्वारा चित्र को काट दिया गया था (पंकहर्स्ट खुद थॉमस कार्लाइल के बहुत बड़े प्रशंसक थे)। निर्देशक सर चार्ल्स जॉन होम्स ने एक लिखित विवरण छोड़ा है। हमले के दिन छात्रों को प्रवेश शुल्क का भुगतान करने की आवश्यकता नहीं थी। उस सुबह, परिचर डेविड विल्सन ने ऐनी हंट को पहचाना, जिसे उसने पिछले दिन देखा था। उसे संदेह था कि वह अमेरिकी थी "जिस निकटता से उसने तब चित्रों की जांच की थी।" विल्सन के संदेह पैदा हो गए क्योंकि "किसी भी अमेरिकी ने 6 वें प्रवेश शुल्क का दो बार भुगतान नहीं किया होगा।" अपनी पोस्ट से, उसका पीछा करने में असमर्थ, उसने कांच टूटने की आवाज सुनी। जब दो महिला छात्र चित्रों की नकल कर रही थीं, हंट ने कम से कम तीन बार कार्लाइल के चित्र पर प्रहार किया। एक छात्रा, उसके बाद एक परिचारक, उसे रोकने के लिए दौड़ा। बोस्टन इवनिंग ट्रांसक्रिप्ट ने बताया कि "परिचारकों को मिस हंट को और नुकसान करने से रोकने में सबसे बड़ी कठिनाई हुई। उसने बहुत संघर्ष किया, लेकिन अंततः उसे सुरक्षित कर लिया गया और पुलिस को सौंप दिया गया। शीशा टूटने से उसके हाथों पर चोट लगने से उसका बहुत खून बह रहा था। क्षतिग्रस्त कैनवास बाकी दिन के लिए सार्वजनिक दृश्य पर बना रहा, जब तक कि एक पुनर्स्थापनाकर्ता श्री एफ. हैन्स ने पांच बजे काम को नहीं देखा, और इसे हटा दिया गया। फ्रेम और टूटे हुए कांच को दीवार पर फिर से लटका दिया गया था। प्रेस ने हंट को "हैचेट फीन्ड", "वाइल्ड वुमन" और "फ्यूरी विद ए चॉपर" कहा। जनता के एक सदस्य ने कार्लाइल के प्रतिस्थापन चित्र की पेशकश करने के लिए लिखा। न्यासियों के उपाध्यक्ष ने प्रतिबिंबित किया कि संग्रह की सुरक्षा के प्रयासों के बावजूद, "हम वास्तव में उन महिलाओं की दया पर निर्भर हैं जो दृढ़ हैं"। अपने मुकदमे में, हंट ने घोषणा की, "यह तस्वीर अतिरिक्त मूल्य की और महान ऐतिहासिक महत्व की होगी क्योंकि इसे एक उग्रवादी के ध्यान से सम्मानित किया गया है।" उसे छह महीने की सजा सुनाई गई थी लेकिन उसने केवल छह दिन की सेवा की थी। क्षति की एक तस्वीर के साथ चित्र को नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी के वोट फॉर वुमन प्रदर्शन के हिस्से के रूप में प्रदर्शित किया गया था, जो 29 जनवरी से 13 मई 2018 तक लोक प्रतिनिधित्व अधिनियम के शताब्दी समारोह के उपलक्ष्य में चला था। जॉन एवरेट मिलेस जॉन रस्किन (मिलेस) के चित्रों की सूची भी देखें संदर्भ बाहरी लिंक एन. पी. जी. सूची में 1877 की पेंटिंग्स जॉन एवरेट मिलेस द्वारा पेंटिंग्स थॉमस कार्लाइल के सांस्कृतिक चित्रण पुरुषों के 19वीं शताब्दी के चित्र नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी, लंदन में पेंटिंग्स यूनाइटेड किंगडम में कलाकृतियों को तोड़ दिया