Mary Lewis (soprano)
मैरी सिबिल किड मेनार्ड लुईस (7 जनवरी, 1900-31 दिसंबर, 1941) एक अमेरिकी सोप्रानो और अभिनेत्री थीं, जो बीसवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के दौरान संगीत, ओपेरा, वाडेविल और फिल्म में एक सक्रिय प्रदर्शन कैरियर थीं। 1919 में एक कोरस गर्ल के रूप में अपना करियर शुरू करने के बाद, उन्हें क्रिस्टी फिल्म कंपनी द्वारा 1920 में बनाई गई हास्य मूक फिल्मों की एक श्रृंखला में अभिनय करने के लिए हस्ताक्षरित किया गया था; विशेष रूप से ए बैशफुल बिगामिस्ट (1921 में रिलीज़)। वह बाद में 1926 में वार्नर ब्रदर्स द्वारा बनाई गई कुछ शुरुआती ध्वनि फिल्मों, विटाफोन वैराइटीज में दिखाई दीं। उनकी पहली प्रमुख मंच भूमिका 1921 के ब्रॉडवे म्यूजिकल रिव्यू ज़िगफेल्ड फोलीज़ में एक विशेष गायक के रूप में थी। 1923 में उनका करियर ओपेरा की ओर मुड़ गया, जिसकी शुरुआत वियना स्टेट ओपेरा में उनके ओपेरा की शुरुआत से हुई। कुछ वर्षों तक यूरोपीय ओपेरा हाउसों में प्रदर्शन करने के बाद, वह 1925 में मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में प्रमुख सोप्रानोस के रोस्टर में शामिल होने के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका लौट आईं, जहाँ वे 1930 तक प्रतिबद्ध रहीं। शुरुआती वर्षों में लुईस का जन्म मैरी किड के रूप में हुआ था, जो चार्ल्स किड और हैटी लुईस की बेटी थी, जो हॉट स्प्रिंग्स, अर्कांसस या डलास, टेक्सास में थी। उनका एक भाई था, जो। 1899 में बच्चों के पिता की मृत्यु के बाद, उनकी माँ उनकी देखभाल करने और उन्हें एक अनाथालय में रखने में असमर्थ थीं। लुईस को एक नया घर तब मिला जब वह एक चर्च के बाहर पाई गई, जब वह सेवा समाप्त होने पर एक दोस्त से मिलने के लिए इंतजार कर रही थी। उनके पालक माता-पिता विलियम और एना फिच थे। (उनका नाम फ्रैंक एफ के रूप में भी दिया गया है। फिच।) वह एक मेथोडिस्ट मंत्री और एक संगीत शिक्षक थे जिन्होंने उन्हें पियानो बजाना सिखाया था। एक वयस्क के रूप में, लुईस ने कहा कि उन्होंने "एक सख्त मेथोडिस्ट घर" में "एक अच्छी संगीत शिक्षा" प्राप्त की। उसके पिता ने उसे तब मारा जब उसे लगा कि उसने पर्याप्त अभ्यास नहीं किया है। उन्होंने अपने कमरे में बिना किसी संगीत के नृत्य किया, भले ही "नृत्य सख्ती से निषिद्ध था"। पियानो पर जैज़ संगीत बजाने के लिए उन्हें "पूरी तरह से कोड़े मारे गए"। उसकी पालक माँ अक्सर उसे नाचते हुए पकड़ती थी और हर बार उसे दंडित करती थी। लुईस ने बाद में कहा, "उसने सोचा कि मैं सीधे शैतान की ओर बढ़ रहा हूं।" "उन्होंने भय के साथ मंच पर देखा।" 1912 में, लुईस फिच के घर से भाग गई और 1915 तक वह एच. एफ. और कैरी ऑटेन के साथ रहती थी, जिनके लुईस की उम्र के बच्चे थे। उस दौरान उन्होंने लिटिल रॉक हाई स्कूल में पढ़ाई की। उन्होंने पाइप ऑर्गन पर सबक सहित संगीत भी लिया, और सेकंड बैपटिस्ट चर्च में ऑर्गेनिस्ट बन गईं। 1919 में, लुईस रेकलेस ईव शो की एक यात्रा कंपनी में शामिल हो गए। इसने उन्हें सैन फ्रांसिस्को में फंसा दिया, और उन्होंने वहां एक कैबरे में गाना शुरू कर दिया। उन्होंने दक्षिणी कैलिफोर्निया के एक शहर में उन महिलाओं के समूह में से एक के रूप में भी काम किया जो घेरे में बैठकर गीत गाती थीं और तेल श्रमिकों ने उन पर पैसे फेंके थे। उन्होंने वह नौकरी छोड़ दी और सैन फ़्रांसिस्को लौट आईं, जहाँ वे फ़ैंचन और मार्को वाडेविल कंपनी में शामिल हो गईं। अल क्रिस्टी ने उन्हें उन प्रदर्शनों में देखा और उन्हें अपनी फिल्म कॉमेडी में दिखाई देने के लिए साइन किया। लुईस 1920 के द ग्रीनविच विलेज फोलीज़ के समूह में शामिल हो गए, और जब तक शो खुला, तब तक उन्हें इसका प्राइमा डोना नाम दिया जा चुका था। वह 1921 में ज़िगफेल्ड फोलीज़ की प्रमुख गायिका बन गईं। फोलीज के मिडनाइट शो में गायन के उनके कार्यक्रम ने उन्हें दिन के दौरान फ्रेंच और इतालवी का अध्ययन करने और विलियम थोर्नर के अधीन संगीत का अध्ययन करने का समय दिया। उन्होंने ज़िगफेल्ड फोलीज़ के 1922 और 1923 के संस्करणों में भी प्रदर्शन किया। लुईस ने 1923 से 1925 तक यूरोप में प्रदर्शन किया। उन्होंने पेरिस में ओपेरा-कॉमिक के जीन पेरियर के साथ अध्ययन किया, और उनकी भव्य ओपेरा की शुरुआत तब हुई जब उन्होंने 19 अक्टूबर, 1923 को वियना ओपेरा के साथ फॉस्ट के निर्माण में मार्गरेट की भूमिका निभाई। उन्होंने 26 अक्टूबर, 1923 को ला बोहेम में मिमी और 29 अक्टूबर, 1923 को कारमेन में मीकेला की भूमिकाएँ निभाकर उस प्रदर्शन का अनुसरण किया। उनकी अभिनय की शुरुआत "ग्रैंड ओपेरा का अध्ययन शुरू करने के एक साल से थोड़ी अधिक समय बाद हुई थी।" उन्होंने पेरिस में द मेरी विडो के रूप में भी प्रदर्शन किया, तीन महीने के लिए इंग्लैंड का दौरा किया और मोंटे कार्लो में गाया। लंदन में द टेल्स ऑफ हॉफमैन में उनके एक प्रदर्शन के परिणामस्वरूप इतने लंबे समय तक वाहवाही हुई कि थिएटर के प्रबंधन ने तब तक रोशनी बंद कर दी जब तक कि "वाहवाही कम नहीं हो गई ताकि ऑर्केस्ट्रा को सुना जा सके और ओपेरा फिर से शुरू हो सके।" लुईस ने ह्यूग द ड्रोवर (1924) में प्रदर्शन किया जब इसका प्रीमियर हुआ, जिसमें उन्होंने मैरी की भूमिका निभाई। उस ओपेरा की मुख्य विशेषताएं उन रिकॉर्डिंगों में से थीं जो उन्होंने ग्रामोफोन कंपनी के लिए बनाई थीं। 5 नवंबर, 1925 को, मेट्रोपॉलिटन ओपेरा कंपनी ने घोषणा की कि लुईस 1925-26 सीज़न में स्टार भाग गाएंगे। योजनाओं ने अगले सत्र के लिए इस तरह के अनुबंध की मांग की थी, लेकिन शिकागो ओपेरा कंपनी से लुईस को एक प्रस्ताव ने मेट्रोपॉलिटन अधिकारियों को जल्द से जल्द कार्रवाई करने के लिए प्रेरित किया। 28 जनवरी, 1926 को उनकी मेट्रोपॉलिटन शुरुआत में उन्हें ला बोहेम में मिमी के रूप में दिखाया गया था। उस शुरुआत के बाद उनकी पर्दा कॉल के परिणामस्वरूप "गुलदस्ते फेंकने, वायलेट्स की आसान गांठें, सामने की सीटों से ऑर्केस्ट्रा गड्ढे के चारों ओर फेंक दी गईं।" अपने मेट्रोपॉलिटन ओपेरा की शुरुआत के बाद, लुईस ने "एक व्यापक संगीत कार्यक्रम दौरा" किया और विक्टर टॉकिंग मशीन कंपनी के लिए एरियास और गाने रिकॉर्ड किए। मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के साथ उनकी बाद की भूमिकाओं में एंटोनिया, गिल्डा, गुइलेटा, जूलियट, लॉरेटा, मार्गरेट और थाईस शामिल थे। उन्होंने अपनी शादी के बाद 1927 में संगठन छोड़ दिया। फिल्म अनुबंध पर मुकदमा लुईस के फिल्मों में नियोजित दूसरे उद्यम को 1931 में एक बाधा का सामना करना पड़ा जब पाथे स्टूडियो ने उनके साथ अपना अनुबंध रद्द कर दिया, यह आरोप लगाते हुए कि उन्होंने अपने अनुबंध के नैतिकता खंड का उल्लंघन किया था। रद्द होने के परिणामस्वरूप, लुईस ने पाथे के लिए कोई फिल्म नहीं बनाई और अनुबंधित 25,000 डॉलर में से 2,500 डॉलर प्राप्त किए। लुईस ने पाथे के खिलाफ अनुबंध के उल्लंघन का मुकदमा दायर किया और शेष 22,500 डॉलर की मांग की। स्टूडियो की प्रतिक्रिया में कहा गया कि लुईस "उचित शिष्टाचार के साथ खुद को संचालित करने में विफल रहे थे और नशे में धुत हो गए थे और एक घोटाले में शामिल हो गए थे।" इसने यह भी कहा कि इस घोटाले ने लुईस की लोकप्रियता को कम कर दिया था और "उनकी ड्राइंग क्षमता को कम कर दिया था।" जवाब में आरोपों का विवरण निर्दिष्ट नहीं किया गया था। इसने कहा कि लुईस को जो 2,500 डॉलर मिले थे, वह एक ऋण था "ताकि वह घटनाओं के बारे में संवाददाताओं द्वारा साक्षात्कार से बच सकें।" मुकदमों के बारे में टिप्पणी करते हुए, लुईस (जो ओपेरा में यूरोप का दौरा कर रहे थे) ने खुद को "एक अच्छी लड़की" के रूप में वर्णित किया और कहाः "मैंने हाल ही में एक अंतर्वर्ती तलाक की डिक्री प्राप्त की, और मुझे अगस्त में अपना अंतिम डिक्री मिल रहा है। लेकिन मेरे पति से पूछिए कि क्या मैं अनैतिक हूँ। वह तलाक भी नहीं चाहता। अनुबंध ने शुरू में 1930 में ध्यान आकर्षित किया जब इसे ध्वनि फिल्म पर रिकॉर्ड किया गया था-पहली बार इस तरह के दस्तावेज का उपयोग लिखित समझौते के स्थान पर किया गया था। बाद के संघर्ष ने अन्य अभिनेताओं का ध्यान आकर्षित किया क्योंकि यह नैतिकता खंड को लागू करने के लिए पहली कानूनी कार्रवाइयों में से एक था जो हाल ही में अधिकांश सितारों के अनुबंधों का एक मानक हिस्सा बन गया था। अन्य मनोरंजन लुईस ने वाडेविल में गाया, जिसमें नवंबर 1930 में डेट्रॉइट के पैलेस थिएटर में एक मोड़ भी शामिल था। उनके प्रदर्शन में स्ट्रॉस की "द ब्लू डेन्यूब" और फॉस्ट से चयन को फिर से व्यवस्थित करना शामिल था। लुईस जिन रेडियो कार्यक्रमों में दिखाई दिए, उनमें एनबीसी पर द एटवाटर केंट आवर और ब्लू नेटवर्क पर मेलोडी मोमेंट्स शामिल थे। 1933 में, लुईस ब्रुकलिन संग्रहालय में एक संगीत कार्यक्रम में न्यूयॉर्क सिविक ऑर्केस्ट्रा के साथ एकल कलाकार थे। 1934 में, उन्होंने अकादमी ऑफ म्यूजिक में ब्रुकलिन इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स एंड साइंसेज द्वारा प्रायोजित एक गायन में और पैटरसन, न्यू जर्सी में एक संगीत कार्यक्रम में गाया। 1936 में, लुईस ने बेन बर्नी के एनबीसी रेडियो कार्यक्रम में गाया और न्यूयॉर्क के एक नाइट क्लब में प्रदर्शन किया, जिसमें दो लोकप्रिय गाने और तीन ऑपेरेटिक एयर गाए गए। 1937 में, लुईस ने कॉन्सर्ट हॉल ऑफ द एयर रेडियो कार्यक्रम में अभिनय किया, जिसमें रोसारियो बॉर्डन ने कॉन्सर्ट ऑर्केस्ट्रा का निर्देशन किया। उन्होंने 52 विद्युत प्रतिलेखन दर्ज किए। रिकॉर्डिंग और पुस्तक मैरी लुईसः द गोल्डन हैयर्ड सोप्रानो, दो कॉम्पैक्ट डिस्क (मार्स्टन 52047) का एक सेट 2009 में जारी किया गया था। सेट का निर्माण वार्ड मार्स्टन द्वारा किया गया था, और इसमें "सभी ज्ञात लुईस रिकॉर्डिंग, ध्वनिक और विद्युत दोनों" शामिल हैं, जिनमें छह पहले अप्रकाशित संख्याएँ शामिल हैं। एलिस फिच ज़मान ने मैरी लुईस, द गोल्डन हैयर्ड ब्यूटी विद द गोल्डन वॉयस, एक जीवनी लिखी जिसे लिटिल रॉक, अर्कांसस में रोज़ पब्लिशिंग द्वारा प्रकाशित किया गया था। निजी जीवन और मृत्यु लुईस ने 1915 में अपनी हाई स्कूल की प्रेमिका जे. कीन लुईस से शादी की। 1920 में उनका तलाक हो गया और उन्होंने उन्हें किसी भी प्रचार में उनका उल्लेख नहीं करने के लिए कहा। उन्होंने 14 अप्रैल, 1927 को न्यूयॉर्क शहर में मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के साथ एक बास-बैरिटोन माइकल बोहनन से शादी की। यह शादी 16 अगस्त, 1930 को लॉस एंजिल्स में तलाक में समाप्त हुई। बाद में उन्होंने तेल कंपनी के कार्यकारी रॉबर्ट एल. हेग से शादी की, जिनकी 1939 में मृत्यु हो गई। लुईस का 31 दिसंबर, 1941 को 41 वर्ष की आयु में न्यूयॉर्क शहर के ले रॉय सैनिटेरियम में निधन हो गया। टिप्पणियाँ संदर्भ बाहरी लिंक मैरी लुईस यूट्यूब से लिटिल ग्रे होम इन द वेस्ट (1926) गा रही हैं मैरी लुईस यूट्यूब से बैलेटेला (1926) गा रही हैं 1900 जन्म 1941 की मृत्यु 20 वीं शताब्दी की अमेरिकी अभिनेत्री अमेरिकी मूक फिल्म अभिनेत्री अमेरिकी ओपेरेटिक सोप्रानोस 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी ओपेरा गायक अमेरिकी मंच अभिनेत्री ब्रॉडवे थिएटर लोग वाडेविल कलाकार ज़िगफेल्ड लड़कियां