List of Star Trek composers and music
यह स्टार ट्रेक श्रृंखला के लिए संगीत के संगीतकारों की सूची है, और मताधिकार से जुड़े संगीत के बारे में अन्य लेख हैं। संगीतकार निम्नलिखित व्यक्तियों ने स्टार ट्रेक फ्रैंचाइज़ी के कई एपिसोड और/या किश्तों के लिए फिल्म स्कोर, थीम संगीत, या आकस्मिक संगीत लिखा। कम से कम एक एपिसोड में संगीत का योगदान देने वाले अन्य संगीतकारों में डॉन डेविस, जॉन डेबनी, ब्रायन टायलर, जॉर्ज रोमानिस, साहिल जिंदल, एंड्रिया डैट्ज़मैन और क्रिस बोवर्स शामिल हैं। फिल्म साउंडट्रैक का अवलोकन मूल श्रृंखला स्टार ट्रेकः द मोशन पिक्चर (1979) स्टार ट्रेकः द मोशन पिक्चर के लिए स्कोर जेरी गोल्डस्मिथ द्वारा लिखा गया था, जिन्होंने बाद में स्टार ट्रेक वीः द फाइनल फ्रंटियर, स्टार ट्रेकः फर्स्ट कॉन्टैक्ट, स्टार ट्रेकः इंसुरेशन, और स्टार ट्रेकः नेमेसिस के साथ-साथ टेलीविजन श्रृंखला स्टार ट्रेकः द नेक्स्ट जेनरेशन और स्टार ट्रेकः वायेजर के विषयों की रचना की। जीन रॉडेनबेरी मूल रूप से चाहते थे कि गोल्डस्मिथ स्टार ट्रेक के पायलट एपिसोड, "द केज" को स्कोर करें, लेकिन संगीतकार उपलब्ध नहीं थे। जब रॉबर्ट वाइज ने फिल्म का निर्देशन करने के लिए हस्ताक्षर किए, तो पैरामाउंट ने निर्देशक से पूछा कि क्या उन्हें गोल्डस्मिथ का उपयोग करने पर कोई आपत्ति है। वाइज, जिन्होंने द सैंड पेबल्स के लिए संगीतकार के साथ काम किया था, ने जवाब दिया, "नरक, नहीं। वह महान है! " वाइज ने बाद में गोल्डस्मिथ के साथ अपने काम को एक संगीतकार के साथ अपने सबसे अच्छे संबंधों में से एक माना। गोल्डस्मिथ स्टार वार्स के रोमांटिक, व्यापक संगीत की शैली से प्रभावित थे। उन्होंने कहा, "जब आप रुकते हैं और इसके बारे में सोचते हैं, तो अंतरिक्ष एक बहुत ही रोमांटिक विचार है। यह है, मेरे लिए, पुराने पश्चिम की तरह, हम ब्रह्मांड में हैं। यह खोज और नए जीवन के बारे में है. यह वास्तव में स्टार ट्रेक का मूल आधार है। गोल्डस्मिथ के प्रारंभिक विस्फोटक मुख्य विषय ने रामसे और वाइज को नौकायन जहाजों की याद दिला दी। यह स्पष्ट करने में असमर्थ कि उन्हें क्या गलत लगा, वाइज ने एक पूरी तरह से अलग टुकड़ा लिखने की सिफारिश की। हालांकि अस्वीकृति से नाराज, गोल्डस्मिथ ने अपने प्रारंभिक विचारों पर फिर से काम करने के लिए सहमति व्यक्त की। विषय के पुनर्लेखन के लिए कई अनुक्रमों में बदलाव की आवश्यकता थी जो गोल्डस्मिथ ने मुख्य शीर्षक टुकड़ा लिखे बिना बनाए थे। शटल द्वारा ड्राईडॉक एंटरप्राइज के लिए किर्क और स्कॉट का दृष्टिकोण देर से और असंपादित प्रभाव शॉट्स के कारण पांच मिनट तक चला, जिसमें गोल्डस्मिथ को एक संशोधित और विकसित संकेत के साथ रुचि बनाए रखने की आवश्यकता थी। स्टार ट्रेकः द मोशन पिक्चर एकमात्र स्टार ट्रेक फिल्म है जिसमें इस भूमिका में "इलियास थीम" का उपयोग किया गया है। स्टार ट्रेक और द ब्लैक होल 1979 के अंत से वर्ष 2000 तक (फिल्म डांसर इन द डार्क के साथ) एक ओवरचर का उपयोग करने वाली एकमात्र फीचर फिल्में होंगी। फिल्म के जटिल ध्वनि प्रभावों को बनाने के लिए उपयोग किए जाने वाले अधिकांश रिकॉर्डिंग उपकरण, उस समय, बेहद अत्याधुनिक थे। इन उपकरणों में ए. डी. एस. (एडवांस्ड डिजिटल सिंथेसाइज़र) 11 था, जिसे पासाडेना, कैलिफोर्निया कस्टम सिंथेसाइज़र निर्माता कॉन ब्रियो, इंक. द्वारा निर्मित किया गया था। फिल्म ने प्रमुख प्रचार प्रदान किया और सिंथेसाइज़र का विज्ञापन करने के लिए उपयोग किया गया, हालांकि कोई कीमत नहीं दी गई थी। फिल्म के साउंडट्रैक ने ब्लास्टर बीम के लिए एक शुरुआत भी प्रदान की, जो एक इलेक्ट्रॉनिक उपकरण है। यह संगीतकार क्रेग हक्सले द्वारा बनाया गया था, जिन्होंने मूल टेलीविजन श्रृंखला के दो एपिसोड में एक छोटी भूमिका निभाई थी। ब्लास्टर में एल्यूमीनियम के मुख्य टुकड़े में लगे एम्पलीफायरों से जुड़े स्टील के तार थे; उपकरण को तोपखाने के खोल के साथ खेला जाता था। गोल्डस्मिथ ने इसे सुना और तुरंत इसे वीगर के संकेतों के लिए उपयोग करने का फैसला किया। एक विशाल पाइप अंग पहले उद्यम दृष्टिकोण पर वीगर विषय को बजाता है, जो मशीन की शक्ति का एक शाब्दिक संकेत है। गोल्डस्मिथ ने तीन से चार महीनों में द मोशन पिक्चर का स्कोर बनाया, जो सामान्य उत्पादन की तुलना में अपेक्षाकृत आराम से किया गया था, लेकिन समय के दबाव के परिणामस्वरूप गोल्डस्मिथ ने काम में सहायता के लिए सहयोगियों को लाया। मूल स्टार ट्रेक विषय के संगीतकार अलेक्जेंडर करेज ने किर्क की लॉग प्रविष्टियों के साथ जाने की व्यवस्था की, जबकि फ्रेड स्टेनर ने एंटरप्राइज के साथ वार्प गति प्राप्त करने और वीगर से पहली मुलाकात करने के लिए संगीत लिखा। फिल्म के बाकी हिस्से को पूरा करने की जल्दबाजी ने स्कोर को प्रभावित किया। अंतिम रिकॉर्डिंग सत्र फिल्म की रिलीज से केवल पांच दिन पहले 1 दिसंबर को सुबह 2 बजे समाप्त हुआ। फिल्म के संगीत की विशेषता वाला एक साउंडट्रैक 1979 में फिल्म की शुरुआत के साथ जारी किया गया था और यह गोल्डस्मिथ के सबसे अधिक बिकने वाले स्कोरों में से एक था। सोनी की लिगेसी रिकॉर्डिंग्स ने 10 नवंबर, 1998 को साउंडट्रैक का एक विस्तारित दो-डिस्क संस्करण जारी किया। एल्बम में मूल ट्रैकलिस्ट के पूरक के लिए 21 मिनट का संगीत जोड़ा गया, और फिल्म की कहानी को प्रतिबिंबित करने के लिए इसे फिर से क्रमबद्ध किया गया। पहली डिस्क में विस्तारित स्कोर है, जबकि अनुक्रम डिस्क में "इनसाइड स्टार ट्रेक" है, जो एक बोली जाने वाली शब्द वृत्तचित्र है। 2012 में, ला-ला लैंड रिकॉर्ड्स ने एक व्यापक 3 सीडी विशेष संस्करण जारी किया जिसमें पुनर्स्थापित मूल 16 ट्रैक मास्टर्स, मूल डिजिटल एल्बम मास्टर और फिल्म के प्रेम विषय के लोकप्रिय कवर संस्करणों से पुनर्निर्मित वैकल्पिक और आउटटेक के साथ पूरा स्कोर शामिल है। स्टार ट्रेक II: द रैथ ऑफ खान (1982) जबकि जेरी गोल्डस्मिथ ने द मोशन पिक्चर के लिए संगीत तैयार किया था, बजट में कमी के कारण वह द रैथ ऑफ खान के लिए एक विकल्प नहीं थे; टाइम आफ्टर टाइम के लिए निर्देशक निकोलस मेयर के संगीतकार, मिकलोस रोज़सा, इसी तरह निषेधात्मक रूप से महंगे थे। मेयर और निर्माता हार्वे बेनेट चाहते थे कि अगली कड़ी के लिए संगीत एक अलग दिशा में जाए, लेकिन फिल्मांकन शुरू होने तक उन्होंने एक संगीतकार के बारे में फैसला नहीं किया था। शुरू में, मेयर को जॉन मॉर्गन नाम के एक सहयोगी को काम पर रखने की उम्मीद थी, लेकिन मॉर्गन के पास फिल्म के अनुभव की कमी थी, जिससे स्टूडियो परेशान होता। पैरामाउंट के संगीत के उपाध्यक्ष जोएल सिल ने जेम्स हॉर्नर नामक एक 28 वर्षीय संगीतकार को पसंद किया, यह महसूस करते हुए कि उनके डेमो टेप सामान्य फिल्म संगीत से अलग हैं। हॉर्नर का परिचय बेनेट, मेयर और सेलिन से हुआ। हॉर्नर ने कहा कि "[निर्माता] नहीं चाहते थे कि उन्हें पहले जैसा स्कोर मिले। वे जॉन विलियम्स का स्कोर नहीं चाहते थे। वे कुछ अलग, अधिक आधुनिक चाहते थे। यह पूछे जाने पर कि उन्हें यह काम कैसे मिला, संगीतकार ने जवाब दिया कि "निर्माताओं को वोल्फेन के लिए मेरा काम पसंद आया, और उन्होंने कई अन्य परियोजनाओं के लिए मेरा संगीत सुना था, और मुझे लगता है, जहां तक मुझे बताया गया है, उन्हें मेरी बहुमुखी प्रतिभा बहुत पसंद आई। मैं असाइनमेंट चाहता था, और मैं उनसे मिला, हम सभी अच्छी तरह से मिले, वे मेरे संगीत से प्रभावित थे, और इस तरह यह हुआ। हॉर्नर निर्माताओं की अपेक्षाओं से सहमत हो गए और जनवरी 1982 के मध्य में काम शुरू करने के लिए सहमत हो गए। समुद्री स्वर को ध्यान में रखते हुए, मेयर समुद्र में यात्रा और स्वैशबकलिंग का प्रेरक संगीत चाहते थे, और निर्देशक और संगीतकार ने एक साथ मिलकर काम किया, इस प्रक्रिया में दोस्त बन गए। एक शास्त्रीय संगीत प्रशंसक के रूप में, मेयर संगीत में अपने इच्छित प्रभावों और ध्वनियों का वर्णन करने में सक्षम थे। जबकि हॉर्नर की शैली को "जॉन विलियम्स के स्टार वार्स और जेरी गोल्डस्मिथ के मूल स्टार ट्रेक (द मोशन पिक्चर) स्कोर के विस्फोटक और सुरुचिपूर्ण दोनों तत्वों की प्रतिध्वनि" के रूप में वर्णित किया गया था, हॉर्नर को स्पष्ट रूप से गोल्डस्मिथ के किसी भी स्कोर का उपयोग नहीं करने के लिए कहा गया था। इसके बजाय, हॉर्नर ने अलेक्जेंडर करेज़ के स्टार ट्रेक टेलीविजन विषय के शुरुआती धूमधाम को अनुकूलित किया। हॉर्नर ने कहा, "धूमधाम आपको तुरंत आकर्षित करती है-आप जानते हैं कि आपको एक अच्छी फिल्म मिलने वाली है।" प्रवाहित मुख्य विषय की तुलना में, खान के लेटमोटिफ को एक पर्क्यूसिव बनावट के रूप में डिज़ाइन किया गया था जिसे अन्य संगीत के साथ जोड़ा जा सकता था और चरित्र के पागलपन पर जोर दिया गया था। सेटी अल्फा वी पर रहते हुए अतीत के बारे में चरित्र की अफवाहों पर जोर देने के लिए सात-नोट वाले पीतल के विषय को शामिल किया गया था, लेकिन यह तब तक पूरी तरह से नहीं चलता जब तक कि रिलियांट्स एंटरप्राइज पर हमला नहीं करते। कई तत्व हॉर्नर के पिछले काम से आकर्षित हुए (एक लय जो आश्चर्यजनक हमले के दौरान खान के विषय के साथ होती है, वोल्फेन के एक हमले के विषय से उधार लेती है, जो बदले में एलियन के लिए गोल्डस्मिथ के स्कोर से प्रभावित होती है। मूल टेलीविजन श्रृंखला के संगीतमय क्षण भी रेगुला अंतरिक्ष स्टेशन और अन्य जगहों की जांच के दौरान सुने जाते हैं। हॉर्नर के लिए, मुख्य कहानी के "नीचे की सामग्री" को स्कोर द्वारा संबोधित करने की आवश्यकता थी; द रैथ ऑफ खान में, यह किर्क और स्पॉक के बीच का रिश्ता था। मुख्य विषय किर्क के विषय के रूप में कार्य करता है, जिसके बाद एक मेलॉवर खंड है जो स्टारशिप एंटरप्राइज के लिए विषय है। हॉर्नर ने चरित्र की गहराई पर जोर देने के लिए स्पॉक के लिए एक रूपांकन भी लिखाः "स्पॉक पर एक विषय रखने से, यह उसे गर्म करता है और वह श्टिक के संग्रह के बजाय त्रि-आयामी बन जाता है।" खलनायक के लिए छोटे, फ्रांसीसी हॉर्न-आधारित संकेतों और नायकों के लिए लंबी धुनों में अंतर ने युद्ध के दृश्यों के दौरान पात्रों और जहाजों को अलग करने में मदद की। साउंडट्रैक हॉर्नर का पहला प्रमुख फिल्म स्कोर था, और साढ़े चार सप्ताह में लिखा गया था। इसके परिणामस्वरूप 72 मिनट का संगीत 91-पीस ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत किया गया। रिकॉर्डिंग सत्र अप्रैल 12-15 में वार्नर ब्रदर्स लॉट, द बरबैंक स्टूडियो में हुए। मुतारा नीहारिका युद्ध के लिए संगीत रिकॉर्ड करने के लिए 30 अप्रैल को एक पिकअप सत्र आयोजित किया गया था, जबकि 3 मई को आयोजित एक अन्य सत्र का उपयोग हाल ही में बदले गए उपसंहार को कवर करने के लिए किया गया था। हॉर्नर ने सहायक प्रभावों के लिए संश्लेषकों का उपयोग किया; उस समय, ई. टी. जैसी विज्ञान-कथा फिल्में। एक्स्ट्रा-टेरेस्ट्रियल और द थिंग अधिक पारंपरिक ऑर्केस्ट्रा के पक्ष में सिंथेसाइज़र को छोड़ रहे थे। क्रेग हक्सले ने रिकॉर्डिंग के दौरान अपने आविष्कार किए गए उपकरण-ब्लास्टर बीम-का प्रदर्शन किया, साथ ही जेनेसिस प्रोजेक्ट वीडियो के लिए इलेक्ट्रॉनिक संगीत की रचना और प्रदर्शन किया। जबकि हॉर्नर द्वारा संगीत रचना शुरू करने तक अधिकांश फिल्म "लॉक-इन" थी, विशेष प्रभावों के एकीकरण के कारण दृश्य अवधि में बदलाव के बाद उन्हें संगीतमय क्यू ऑर्केस्ट्रेशन को बदलना पड़ा। स्टार ट्रेक III: द सर्च फॉर स्पॉक (1984) संगीतकार जेम्स हॉर्नर ने द रैथ ऑफ खान पर बेनेट से किए गए वादे को पूरा करते हुए द सर्च फॉर स्पॉक स्कोर करने के लिए वापसी की। फिल्म की विषय वस्तु की तरह, हॉर्नर का संगीत पिछली फिल्म के लिए उनके द्वारा लिखे गए संगीत की सीधी निरंतरता थी। द रैथ ऑफ खान के लिए संगीत लिखते समय, हॉर्नर को पता था कि वह एक आसन्न सीक्वल के लिए कुछ संकेतों का पुनः उपयोग करेंगे; उन्होंने दो प्रमुख विषयों पर फिर से काम किया जो जेनेसिस और स्पॉक के लिए थे। जबकि उत्पत्ति विषय हॉर्नर द्वारा द रैथ ऑफ खान के लिए लिखे गए शीर्षक संगीत की जगह लेता है, अंतिम श्रेय को "लगभग शब्दशः" उद्धृत किया गया था। बेनेट और निमोय के साथ घंटों तक चली चर्चा में, हॉर्नर निर्देशक से सहमत थे कि "रोमांटिक और अधिक संवेदनशील" संकेत "विस्फोटक" संकेतों की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण थे। हॉर्नर ने चरित्र को अधिक आयाम देने के लिए स्पॉक का विषय लिखा थाः "स्पॉक पर एक विषय रखने से, यह उसे गर्म करता है और वह श्टिक के संग्रह के बजाय त्रि-आयामी बन जाता है", उन्होंने कहा। स्पॉक और वल्कन के प्राचीन विदेशी रहस्यवाद और संस्कृति का प्रतिनिधित्व करने के लिए द सर्च फॉर स्पॉक में विषय का विस्तार किया गया था। हॉर्नर द्वारा लिखे गए नए संकेतों में क्लिंगन के लिए एक "पर्क्यूसिव और एटोनल" विषय था जिसे फिल्म में बहुत अधिक दर्शाया गया है। जेफ बॉन्ड ने संकेत को हॉर्नर की पिछली फिल्म वोल्फेन के संगीत, द रैथ ऑफ खान से खान के रूपांकन और द मोशन पिक्चर से जेरी गोल्डस्मिथ के क्लिंगन संगीत के बीच एक समझौते के रूप में वर्णित किया। हॉर्नर ने एंटरप्राइज चोरी अनुक्रम और उसके विनाश के हिस्से के लिए सर्गेई प्रोकोफीव के रोमियो एंड जूलियट के संगीत को भी अनुकूलित किया, जबकि वल्कन पर स्पॉक के पुनरुत्थान के लिए स्कोरिंग हॉर्नर के ब्रेनस्टॉर्म के अंत के समान है। स्टार ट्रेक IV: द वॉयेज होम (1986) द रैथ ऑफ खान और द सर्च फॉर स्पॉक के संगीतकार जेम्स हॉर्नर ने द वॉयेज होम के लिए लौटने से इनकार कर दिया। इस वजह से निमोय ने अपने दोस्त लियोनार्ड रोसेनमैन की ओर रुख किया, जिन्होंने अन्य फिल्मों के अलावा, फैंटास्टिक वॉयेज, राल्फ बख्शी की द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स और दो प्लैनेट ऑफ द एप्स सीक्वल के लिए संगीत लिखा था। रोसेनमैन ने द वॉयेज होम के लिए शीर्षक संगीत के रूप में अलेक्जेंडर करेज के स्टार ट्रेक टेलीविजन विषय की एक व्यवस्था लिखी, लेकिन निमोय ने सुझाव दिया कि वह इसके बजाय अपना खुद का लिखें। जैसा कि संगीत समीक्षक जेफ बॉन्ड लिखते हैं, "अंतिम परिणाम सबसे असामान्य स्टार ट्रेक फिल्म विषयों में से एक था", जिसमें छह नोट विषय और दोहराव वाले चार नोट पीतल के रूपांकन के खिलाफ सेट किए गए बदलाव शामिल हैं; विषय का पुल द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स के लिए रोसेनमैन के "फ्रोडो मार्च" में सामग्री की याद दिलाता है। मेलोडी वल्कन में फिल्म की शुरुआत में दिखाई देती है और साथ ही जब टेलर अपनी व्हेल को खोजने में किर्क की मदद लेती है। फिल्मांकन की पृथ्वी-आधारित सेटिंग ने रोसेनमैन को विभिन्न शैलियों में विभिन्न प्रकार के संगीत लिखने की छूट दी। निमोय का इरादा था कि सैन फ्रांसिस्को की सड़कों पर चालक दल का परिचय जॉर्ज गेर्शविन की याद दिलाने वाली चीज़ के साथ हो, लेकिन रोसेनमैन ने निर्देशक का मन बदल दिया और दृश्य को येलोजैकेट्स द्वारा एक समकालीन जैज़ संलयन टुकड़े के साथ बनाया गया था। जब चेकोव विमान वाहक पर हिरासत से भाग जाता है, तो रोसेनमैन ने एक उज्ज्वल संकेत लिखा जिसमें शास्त्रीय रूसी रचनाओं को शामिल किया गया था, जबकि अस्पताल से पलायन एक अजीब शैली में किया गया था। अधिक परिचित रोसेनमैन रचनाओं में बर्ड ऑफ प्रे के रूप में एक्शन संगीत और खुले पानी में एक व्हेलिंग जहाज का सामना करना शामिल था, जबकि प्रोब के साथ व्हेल के संचार में वायुमंडलीय संगीत का उपयोग किया गया था जो शानदार यात्रा में संगीतकार के काम की याद दिलाता है। जांच के जाने के बाद, संगीत एक विवाल्डिएस्क "व्हेल फ्यूग" में बदल जाता है। एंटरप्राइज-ए को पहली बार देखने में अंतिम शीर्षक संगीत से पहले अलेक्जेंडर साहस विषय का उपयोग किया जाता है। मार्क मंगिनी ने द वॉयेज होम्स साउंड डिजाइनर के रूप में काम किया। उन्होंने इसे कई अन्य फिल्मों में काम करने से अलग बताया क्योंकि निमोय ने ध्वनि प्रभावों की भूमिका की सराहना की और यह सुनिश्चित किया कि वे फिल्म में प्रमुख हों। चूंकि स्टार ट्रेक से परिचित कई ध्वनियाँ पहले से ही स्थापित की जा चुकी थीं-बर्ड ऑफ प्रे का क्लोकिंग डिवाइस, ट्रांसपोर्टर बीम, आदि-मंगिनी ने उनमें केवल छोटे बदलाव करने पर ध्यान केंद्रित किया। सबसे महत्वपूर्ण ध्वनियाँ व्हेल और प्रोब द्वारा बनाई गई थीं। मंगिनी के भाई एक जीवविज्ञानी रोजर पायने के करीब रहते थे, जिनके पास व्हेल गीत की कई रिकॉर्डिंग थी। मंगिनी ने टेपों को देखा और ऐसी ध्वनियों को चुना जिन्हें एक प्रकार की भाषा और बातचीत का सुझाव देने के लिए मिलाया जा सकता था। जांच के चिल्लाने वाले कॉल विकृत रूप में व्हेल गीत थे। फिल्म के चरमोत्कर्ष पर जांच के साथ हंपबैक के संचार में कोई नाटकीय संगीत नहीं था, जिसका अर्थ था कि मंगिनी की आवाज़ों को अकेले खड़ा होना था। उन्होंने याद किया कि उन्हें यह कल्पना करने में कुछ कठिनाई हुई थी कि दृश्य कैसे सामने आएगा, जिससे बेनेट को समझाने के लिए एक कठपुतली शो करना पड़ा। निमोय और अन्य निर्माता जांच के ड्रोन संचालन शोर पैदा करने के मंगिनी के प्रयासों से नाखुश थे; 18 प्रयासों के बाद, ध्वनि डिजाइनर ने आखिरकार निमोय से पूछा कि उन्हें क्या लगता है कि जांच कैसी होनी चाहिए, और निमोय की प्रतिक्रिया को रिकॉर्ड किया। निमोय की आवाज़ को "सिर्फ सबसे छोटे कपड़े" के साथ विकृत किया गया था और अंतिम ध्वनि के रूप में इस्तेमाल किया गया था। बस दृश्य के दौरान बजने वाला पंक संगीत थैचर द्वारा तब लिखा गया था जब उन्हें पता चला कि दृश्य में जोड़ा जाने वाला ऑडियो "डुरान डुरान, या जो कोई भी" होगा और "कच्चा" और प्रामाणिक पंक नहीं होगा। थैचर ने अपना संगीत बनाने के लिए मंगिनी और दो ध्वनि संपादकों (जो पंक बैंड में थे) के साथ सहयोग किया। उन्होंने तय किया कि पंक को "आई हेट यू" की भावना के अनुरूप बनाया जाए और उससे मेल खाने के लिए एक ध्वनि लिखी जाए। मूल रूप से योजना के अनुसार ध्वनि स्टूडियो में रिकॉर्डिंग ने बहुत साफ ध्वनि उत्पन्न की, इसलिए वे बाहर के दालान में चले गए और विकृत ध्वनि बनाने के लिए सस्ते माइक्रोफोन का उपयोग करके पूरे बैंड को एक टेक में रिकॉर्ड किया। इस गीत का उपयोग बाद में पैरामाउंट के "बैक टू द बीच" के लिए किया गया था। स्टार ट्रेक वीः द फाइनल फ्रंटियर (1989) संगीत समीक्षक जेफ बॉन्ड ने लिखा कि शैटनर ने द फाइनल फ्रंटियर बनाने में "कम से कम दो बुद्धिमान निर्णय" लिए; उन्होंने लॉरेंस लकिनबिल को सिबोक की भूमिका निभाने के लिए चुना, और उन्होंने फिल्म के संगीत की रचना के लिए जेरी गोल्डस्मिथ को काम पर रखा। गोल्डस्मिथ ने स्टार ट्रेकः द मोशन पिक्चर के लिए अकादमी पुरस्कार-नामांकित स्कोर लिखा था, और नई ट्रेक फिल्म एक्शन और चरित्र को जोड़ते हुए समान स्तर की महत्वाकांक्षा के साथ संगीत तैयार करने का एक अवसर था-दो तत्व जो द मोशन पिक्चर से काफी हद तक गायब थे। गोल्डस्मिथ का मुख्य विषय अलेक्जेंडर करेज़ की मूल टेलीविजन श्रृंखला विषय से पारंपरिक उद्घाटन टिप्पणियों के साथ शुरू होता है; एक आरोही तार और इलेक्ट्रॉनिक पुल द मोशन पिक्चर से मार्च की प्रस्तुति की ओर ले जाता है। जेफ बॉन्ड के अनुसार, गोल्डस्मिथ द्वारा द मोशन पिक्चर्स मार्च के उपयोग ने स्टार ट्रेकः द नेक्स्ट जेनरेशन के प्रशंसकों के बीच कुछ भ्रम पैदा कर दिया, क्योंकि वे संगीत की उत्पत्ति से अपरिचित थे और उनका मानना था कि गोल्डस्मिथ द नेक्स्ट जेनरेशन के लिए विषय को चुरा रहा था, जो स्वयं द मोशन पिक्चर मार्च था। द मोशन पिक्चर का एक और विषय जो एक वापसी उपस्थिति बनाता है, वह है 1979 की फिल्म के शुरुआती दृश्य से क्लिंगन विषय। यहाँ, विषय को उस रूप में माना गया है जिसे बॉन्ड ने "अवांट-गार्डे काउंटरप्वाइंट के विपरीत प्रोकोफीव जैसी शैली" कहा है जैसा कि द मोशन पिक्चर में देखा गया है। गोल्डस्मिथ ने एक रोते हुए मेढ़े का सींग भी जोड़ा। द फाइनल फ्रंटियर्स स्थानों की चौड़ाई ने गोल्डस्मिथ को लीटमोटिफ्स, स्थानों और पात्रों के लिए उपयोग किए जाने वाले आवर्ती संगीत के पक्ष में द मोशन पिक्चर के दो-विषय वाले दृष्टिकोण को छोड़ने के लिए प्रेरित किया। फिल्म के शुरुआती दृश्य में सिबोक को एक संश्लेषित रूपांकन के साथ पेश किया गया है, जबकि जब किर्क और स्पॉक निम्बस III के रास्ते में उस पर चर्चा करते हैं तो इसे अधिक रहस्यमय तरीके से प्रस्तुत किया जाता है। मोटिफ एक्शन क्यू में भी दिखाई देता है क्योंकि किर्क और कंपनी निम्बस III पर उतरती है और बंधकों को मुक्त करने की कोशिश करती है। जब सिबोक एंटरप्राइज में सवार होता है, तो कम पीतल द्वारा निभाई गई एक नई चार-नोट की आकृति चरित्र के जुनून को उजागर करती है। तब से सिबोक विषय का उपयोग या तो एक परोपकारी अर्थ में किया जाता है या एक अधिक पर्क्यूसिव, डार्क प्रस्तुति में किया जाता है। शा-का-री में पहुंचने पर, ग्रह का पाँच-स्वर विषय गोल्डस्मिथ के लीजेंड के यूनिकॉर्न विषय से मिलता-जुलता है; ". दो धुनें बहुत समान विचारों का प्रतिनिधित्व करती हैंः खोई हुई मासूमियत और स्वर्ग को फिर से हासिल करने की दुखद असंभवता", बॉन्ड लिखते हैं। संगीत में एक पवित्र गुण को व्यक्त करने वाले सेलोस हैं, जबकि "भगवान" की उपस्थिति स्ट्रिंग ग्लिसैंडोस के साथ शुरू होती है, लेकिन सिबोक के विषय की एक गहरी प्रस्तुति में बदल जाती है क्योंकि इसकी वास्तविक प्रकृति उजागर हो जाती है। जैसे ही प्राणी किर्क, स्पॉक और मैककॉय पर हमला करता है, अधिक आक्रामक सिबोक विषय एक आक्रामक लय लेता है। जब स्पॉक मदद के लिए क्लिंगन से अपील करता है, तो विषय एक शक्तिशाली अनुक्रम में लौटने से पहले एक संवेदनशील चरित्र लेता है क्योंकि जहाज देवता-प्राणी को नष्ट कर देता है। स्टार ट्रेक VI: द अनडिस्कवर्ड कंट्री (1991) के निर्देशक निकोलस मेयर की द अनडिस्कवर्ड कंट्री के स्कोर के लिए मूल योजना गुस्ताव होल्स्ट के आर्केस्ट्रा सूट द प्लैनेट्स को अनुकूलित करना था। यह योजना असंभव रूप से महंगी साबित हुई, इसलिए मेयर ने संगीतकारों द्वारा प्रस्तुत डेमो टेप सुनना शुरू कर दिया। मेयर ने अधिकांश प्रदर्शनों को सामान्य "फिल्म संगीत" के रूप में वर्णित किया, लेकिन क्लिफ ईडेलमैन नामक एक युवा संगीतकार के एक टेप से वे प्रभावित हुए। 26 वर्षीय एडलमैन ने बैले, टेलीविजन और फिल्म के लिए रचना में अपना करियर बनाया था, लेकिन चौदह विशेषताओं पर काम करने के बावजूद, एडलमैन को अधिक प्रसिद्धि के लिए प्रेरित करने के लिए कोई भी फिल्म हिट नहीं हुई थी। ईडेलमैन के साथ बातचीत में, मेयर ने उल्लेख किया कि चूंकि अन्य स्टार ट्रेक फिल्मों के लिए मुख्य शीर्षकों के साथ मार्च बहुत अच्छे थे, इसलिए उन्हें एक विस्फोटक शुरुआत की रचना करके उनके साथ प्रतिस्पर्धा करने की कोई इच्छा नहीं थी। उन्होंने यह भी महसूस किया कि चूंकि फिल्म अपने पूर्ववर्तियों की तुलना में गहरी थी, इसलिए इसके परिणामस्वरूप संगीत की दृष्टि से कुछ अलग मांग हुई। उन्होंने इगोर स्ट्राविंस्की की द फायरबर्ड के उद्घाटन का उल्लेख उस पूर्वाभास ध्वनि के समान किया जो वे चाहते थे। दो दिन बाद ईडेलमैन ने मुख्य विषय के लिए अपने विचार का एक टेप तैयार किया, जिसे एक सिंथेसाइज़र पर बजाया गया। मेयर काम की गति और उनकी दृष्टि के करीब फिट होने से प्रभावित थे। मेयर ने निर्माता स्टीवन चार्ल्स-जैफ से ईडेलमैन की सीडी के साथ संपर्क किया, जिसने जैफ को बर्नार्ड हर्मन की याद दिला दी; ईडेलमैन को संगीत रचना करने का काम दिया गया था। ईडेलमैन की पिछली परियोजना पिछली पाँच स्टार ट्रेक फिल्मों के संगीत का एक संकलन बना रही थी, और उन्होंने जानबूझकर उन स्कोरों से प्रेरणा लेने से परहेज किया। उन्होंने कहा, "[संकलन] ने मुझे दिखाया कि किस चीज से दूर रहना है, क्योंकि मैं जेम्स हॉर्नर [द रैथ ऑफ खान और द सर्च फॉर स्पॉक के लिए संगीतकार] के साथ-साथ जेम्स हॉर्नर भी नहीं कर सका।" चूंकि उन्हें निर्माण की शुरुआत में काम पर रखा गया था, इसलिए एडलमैन के पास अपने विचारों को विकसित करने के लिए असामान्य रूप से लंबा समय था, और वे फिल्मांकन के दौरान सेट पर जाने में सक्षम थे। जब फिल्म शुरुआती निर्माण में थी, एडलमैन ने अंतिम स्कोर के इलेक्ट्रॉनिक ड्राफ्ट पर काम किया, ताकि उन अधिकारियों को शांत किया जा सके जो अपेक्षाकृत अज्ञात संगीतकार का उपयोग करने के बारे में अनिश्चित थे। ईडेलमैन ने कहा कि उन्हें रचना करने के लिए विज्ञान कथा सबसे दिलचस्प और रोमांचक शैली लगती है, और मेयर ने उन्हें पुराने स्टार ट्रेक विषयों पर फिल्म बनाने के बजाय फिल्म को एक नई शुरुआत के रूप में लेने के लिए कहा। ईडेलमैन चाहते थे कि संगीत दृश्यों की सहायता करे; रूरा पेंथे के लिए, उन्होंने एक ऐसा वातावरण बनाने का प्रयास किया जो रंग के लिए विदेशी उपकरणों की शुरुआत करते हुए विदेशी और खतरनाक सेटिंग को प्रतिबिंबित करता हो। दुनिया भर से तालवाद्य का उपयोग करने के अलावा, ईडेलमैन ने गाना बजानेवालों को तालवाद्य के रूप में माना, जिसमें क्लिंगन भाषा में अनुवाद "होना, या नहीं होना" ("ताह पघ, ताहबे") को पृष्ठभूमि में दोहराया गया। स्पॉक के विषय को किर्क एंड द एंटरप्राइज के लिए रूपांकन के एक अलौकिक समकक्ष के रूप में डिज़ाइन किया गया था, जिसका उद्देश्य "कप्तान की आंख में भावनात्मक चमक" को पकड़ना था। भविष्य में क्या होगा, इस बारे में किर्क की आंतरिक दुविधा मुख्य विषय में प्रतिध्वनित हुईः "यह किर्क एक आखिरी बार नियंत्रण ले रहा है और जब वह सितारों को देखता है तो उसके पास फिर से चिंगारी होती है [.] लेकिन एक अनसुलझा नोट है, क्योंकि यह बहुत महत्वपूर्ण है कि वह क्लिंगन पर भरोसा न करे। वह इस यात्रा पर नहीं जाना चाहता, भले ही उस पर चिंगारी हावी हो गई हो। चरम युद्ध के लिए, ईडेलमैन चुपचाप संगीत शुरू करता है, जैसे-जैसे युद्ध आगे बढ़ता है तीव्रता का निर्माण करता है। नेक्स्ट जेनरेशन स्टार ट्रेक जेनरेशंस (1994) डेनिस मैकार्थी, एक संगीतकार जिन्होंने द नेक्स्ट जेनरेशन पर काम किया था, को स्टार ट्रेक जेनरेशंस के लिए रचना करने का काम दिया गया था। आलोचक जेफ बॉन्ड ने लिखा कि जबकि मैकार्थी के संगीत को "दोनों श्रृंखलाओं की शैलियों को फैलाने का काम सौंपा गया था", इसने संगीतकार को मजबूत नाटकीय लेखन का निर्माण करने का अवसर भी प्रदान किया। उनका प्रारंभिक संगीत एक अलौकिक कोरल टुकड़ा था जो तब बजाता है जब एक तैरती हुई शैंपेन की बोतल अंतरिक्ष में गिरती है। एंटरप्राइज-बी के साथ एक्शन दृश्यों के लिए, मैकार्थी ने कम पीतल के तारों और स्पर्शों का उपयोग किया। किर्क को जाल ड्रम (द नेक्स्ट जेनरेशन के दौरान एक स्पर्श वर्बोटेन) द्वारा उच्चारण किया गया एक पीतल का रूपांकन दिया गया था, जबकि दृश्य एक असंगत नोट के साथ समाप्त होता है क्योंकि स्कॉट और चेकोव को पता चलता है कि किर्क को अंतरिक्ष में उड़ा दिया गया है। मैकार्थी ने फिल्म के एक्शन दृश्यों के लिए अपनी पीतल शैली का विस्तार किया, जैसे कि वेरिडियन III पर लड़ाई और एंटरप्राइज की क्रैश-लैंडिंग। पिकार्ड की नेक्सस की यात्रा के लिए, पिकार्ड की अपने परिवार की खोज के साथ अधिक कोरल संगीत और सिंथेसाइज़र शामिल हैं। फिल्म का एकमात्र विशिष्ट विषय, एक व्यापक धूमधाम, पहली बार तब खेला जाता है जब पिकार्ड और किर्क मिलते हैं। थीम द नेक्स्ट जेनरेशन के पहले सीज़न से पिकार्ड के लिए मैकार्थी की थीम को मिश्रित करता है, स्टार ट्रेकः डीप स्पेस नाइन और अलेक्जेंडर करेज के क्लासिक स्टार ट्रेक धूमधाम के लिए थीम से नोट करता है। स्टार ट्रेकः फर्स्ट कॉन्टैक्ट (1996) फिल्म संगीतकार जेरी गोल्डस्मिथ ने फर्स्ट कॉन्टैक्ट स्कोर किया, जो उनका तीसरा स्टार ट्रेक फीचर था। गोल्डस्मिथ ने एक व्यापक मुख्य शीर्षक लिखा जो अलेक्जेंडर करेज़ की क्लासिक स्टार ट्रेक धूमधाम से शुरू होता है। बोर्ग को रेखांकित करने के लिए एक खतरनाक विषय की रचना करने के बजाय, गोल्डस्मिथ ने मानवता के आशाजनक पहले संपर्क से जुड़ा एक देहाती विषय लिखा। थीम गोल्डस्मिथ के स्टार ट्रेक वीः द फाइनल फ्रंटियर स्कोर में उपयोग किए गए चार-नोट मोटिफ का उपयोग करता है, जिसका उपयोग फर्स्ट कॉन्टैक्ट में दोस्ती के विषय और सामान्य विषयगत लिंक के रूप में किया जाता है। बोर्ग का प्रतिनिधित्व करने के लिए संश्लेषकों के स्पर्श के साथ एक खतरनाक मार्च का उपयोग किया गया था। नए संगीत की रचना के अलावा, गोल्डस्मिथ ने अपने पिछले स्टार ट्रेक स्कोर से संगीत का उपयोग किया, जिसमें द मोशन पिक्चर से उनकी थीम भी शामिल थी। उसी फिल्म के क्लिंगन विषय का उपयोग वर्फ का प्रतिनिधित्व करने के लिए किया जाता है। पैरामाउंट के द घोस्ट एंड द डार्कनेस के साथ देरी के कारण, पहले से ही छोटे चार सप्ताह के उत्पादन कार्यक्रम को केवल तीन सप्ताह तक कम कर दिया गया था। जबकि बर्मन इस कदम के बारे में चिंतित थे, गोल्डस्मिथ ने अपने बेटे, जोएल को सहायता के लिए काम पर रखा। युवा संगीतकार ने फिल्म के लिए अतिरिक्त संगीत प्रदान किया, अपने पिता के रूपांकनों के आधार पर तीन संकेत लिखे और कुल 22 मिनट का संगीत दिया। जोएल ने अपने पिता के बोर्ग संगीत और क्लिंगन विषय की विविधताओं का उपयोग किया क्योंकि वोर्फ हाथ से लड़ते हैं (जोएल ने कहा कि उन्होंने और उनके पिता ने वोर्फ के लिए अलग से विषय का उपयोग करने का फैसला किया)। जब बोर्ग ने सिकबे पर आक्रमण किया और चिकित्सा होलोग्राम उन्हें विचलित कर देता है, तो जोएल ने लिखा जिसे आलोचक जेफ बॉन्ड ने ट्यूनिंग स्ट्रिंग्स और क्लेरनेट की "लगभग कोपलैंडेस्क" सामग्री कहा, लेकिन संकेत का उपयोग नहीं किया गया था। जबकि जोएल ने फिल्म के कई एक्शन संकेतों की रचना की, उनके पिता ने स्पेसवॉक और फीनिक्स उड़ान दृश्यों में योगदान दिया। डिफ्लेक्टर डिश पर लड़ाई के दौरान, गोल्डस्मिथ ने हिंसक, असंगत तारों के छुरा घोंपने से विरामित कम-रजिस्टर इलेक्ट्रॉनिक्स का उपयोग किया। स्टार ट्रेक फिल्म परंपरा के साथ एक ब्रेक में, साउंडट्रैक में दो लाइसेंस प्राप्त गाने शामिल किए गएः रॉय ऑर्बिसन का "ओबी डूबी" और स्टीपनवोल्फ का "मैजिक कार्पेट राइड"। जी. एन. पी. क्रेसेंडो के अध्यक्ष नील नॉर्मन ने समझाया कि गीतों को शामिल करने का निर्णय विवादास्पद था, लेकिन कहा कि "फ्रेक्स ने उन गीतों को कहानी में एकीकृत करने का सबसे अद्भुत काम किया जिसका हमें उपयोग करना था।" जी. एन. पी. ने 2 दिसंबर, 1996 को फर्स्ट कॉन्टैक्ट साउंडट्रैक जारी किया। एल्बम में 51 मिनट का संगीत था, जिसमें जेरी गोल्डस्मिथ का 35 मिनट का संगीत, जोएल गोल्डस्मिथ का 10 मिनट का अतिरिक्त संगीत, "ओबी डूबी" और "मैजिक कार्पेट राइड" शामिल थे। सीडी-रोम के साथ भेजी गई कॉम्पैक्ट डिस्क केवल तभी सुलभ होती है जब उसे व्यक्तिगत कंप्यूटर पर चलाया जाता है, जिसमें बर्मन, फ्रेक्स और गोल्डस्मिथ के साथ साक्षात्कार शामिल हैं। स्टार ट्रेकः इंसुरेक्शन (1998) फ्रैंचाइज़ी के लिए संगीतकार जेरी गोल्डस्मिथ का चौथा फिल्म स्कोर था। गोल्डस्मिथ ने मार्च और क्लिंगन विषयों का उपयोग करना जारी रखा, जिसे उन्होंने 1979 में स्टार ट्रेकः द मोशन पिक्चर के लिए तैयार किया, जिसमें नए विषय और विविधताएं जोड़ी गईं। विद्रोह की शुरुआत अलेक्जेंडर करेज़ की स्टार ट्रेकः द ओरिजिनल सीरीज़ की धूमधाम से होती है, जिसमें फिल्म के कई एक्शन दृश्यों में उपयोग किए गए छह-नोट के रूपांकन को भी पेश किया गया है। बाकू को एक देहाती विषय, दोहराए जाने वाले वीणा, तार खंड और एक लकड़ी के एकल के साथ स्कोर किया जाता है। समय को धीमा करने की बाकू की क्षमता इस संगीत की विविधता का उपयोग करती है। गोल्डस्मिथ ने पीतल संगीत के त्वरित विस्फोटों के साथ स्टारशिप दृश्यों से संपर्क किया। जबकि पर्यवेक्षक बाकू को अनदेखे देख रहे हैं, गोल्डस्मिथ ने एक "जासूसी विषय" का इस्तेमाल किया। एक पियानो, तिम्पानी पर्क्यूशन और पीतल से बना, विषय तब तक बनता है जब तक कि एक्शन विषय से बाधित न हो जाए क्योंकि डेटा आग खोलता है। गोल्डस्मिथ ने सोना के लिए एक रूपांकन नहीं लिखा, सोना को एक विरोधी के रूप में नामित किए बिना एक्शन अनुक्रम को स्कोर करने का विकल्प चुना (फिल्म के रहस्योद्घाटन का सुझाव देते हुए कि सोना और बाकू संबंधित हैं।) फिल्म के चरमोत्कर्ष को सक्रिय सामग्री के साथ स्कोर किया गया है, जो द मोशन पिक्चर के संकेतों के समान "आश्चर्य की भावना" संगीत द्वारा संतुलित है। स्टार ट्रेकः नेमेसिस (2002) नेमेसिस का संगीत अंतिम स्टार ट्रेक स्कोर था और 2004 में उनकी मृत्यु से पहले जेरी गोल्डस्मिथ द्वारा रचित और संचालित अंतिम फिल्म स्कोर था (2003 की फिल्म टाइमलाइन के लिए उनके संगीत को शामिल नहीं किया गया था, जिसे एक जटिल पोस्ट-प्रोडक्शन प्रक्रिया के कारण अस्वीकार कर दिया गया था)। स्कोर अलेक्जेंडर करेज़ की स्टार ट्रेकः द ओरिजिनल सीरीज़ धूमधाम के साथ शुरू होता है, लेकिन रेमन और रोमुलन साम्राज्यों के बीच संघर्ष के साथ जल्दी से एक बहुत गहरे विषय में परिवर्तित हो जाता है। गोल्डस्मिथ ने शिनज़ोन और सिमिटर चरित्र के साथ एक नए 5-नोट विषय की भी रचना की, जिसे चरित्र के कई आयामों को प्रतिबिंबित करने के लिए पूरे स्कोर में हेरफेर किया जाता है। गोल्डस्मिथ ने कहानी के रहस्यमय और भयानक तत्वों को चित्रित करने के लिए पारंपरिक ऑर्केस्ट्रा में कई ज़िपिंग, स्वूशिंग सिंथेसाइज़र को भी शामिल किया। इर्विंग बर्लिन के 1929 के लोकप्रिय गीत "ब्लू स्काईज" के एक संक्षिप्त अंश के बाद, स्कोर को स्टार ट्रेकः द मोशन पिक्चर से गोल्डस्मिथ के विषय के साथ पुस्तक-समाप्त किया गया है। रिबूट कास्ट स्टार ट्रेक (2009) माइकल गियाकिनो, अब्राम्स के सबसे लगातार सहयोगी, ने स्टार ट्रेक के लिए संगीत तैयार किया। उन्होंने अंतिम श्रेय के लिए अलेक्जेंडर साहस द्वारा मूल विषय रखा, जो अब्राम्स ने कहा कि चालक दल के एक साथ आने की गति का प्रतीक था। गियाकिनो ने फिल्म के स्कोरिंग में व्यक्तिगत दबाव को स्वीकार किया, क्योंकि "मैं उस सभी महान [ट्रेक] संगीत को सुनकर बड़ा हुआ हूं, और यही वह हिस्सा है जिसने मुझे वह करने के लिए प्रेरित किया जो मैं कर रहा हूं [।] आप बस डर जाते हैं। आप बस उम्मीद करते हैं कि आप अपना सर्वश्रेष्ठ करेंगे। यह उन चीजों में से एक है जहां फिल्म मुझे बताएगी कि क्या करना है। सोनी स्कोरिंग स्टेज पर 107-पीस ऑर्केस्ट्रा और 40-व्यक्ति गाना बजानेवालों के साथ स्कोरिंग हुई। करेन हान द्वारा प्रस्तुत एक एरहू का उपयोग वल्कन विषयों के लिए किया गया था। रोमुलानों के लिए एक विकृत रिकॉर्डिंग का उपयोग किया गया था। एलियास, लॉस्ट, मिशनः इम्पॉसिबल III और स्पीड रेसर के लिए गियाकिनो के पिछले स्कोर के एल्बम जारी करने के लिए जिम्मेदार रिकॉर्ड लेबल वेरेस सरबांडे ने 5 मई को फिल्म के लिए साउंडट्रैक जारी किया। स्टार ट्रेक इनटू डार्कनेस (2013) प्रमुख फोटोग्राफी की शुरुआत से पहले, माइकल गियाकिनो ने घोषणा की कि वह स्टार ट्रेक इनटू डार्कनेस के लिए संगीत तैयार करेंगे। पिछली किस्त की तरह, गियाकिनो ने अलेक्जेंडर करेज़ द्वारा मूल विषय को अंतिम श्रेय के लिए रखा, जिससे उद्यम के विभिन्न युवा सदस्यों के लिए अपने नए विषयों को विकसित करने की अनुमति मिली। स्टार ट्रेक बियॉन्ड (2016) पिछली दो फिल्मों की तरह, माइकल गियाकिनो ने स्टार ट्रेक बियॉन्ड के लिए संगीत तैयार किया। टेलीविजन साउंडट्रैक का अवलोकन विशेष उपकरण वास्तविक विश्व ब्लास्टर बीम शो के भीतर रेसिकन बांसुरी पैरोडी "स्टार ट्रेकिन" "आर्गो से प्रतिबंधित" कॉन्सर्ट टूर स्टार ट्रेकः द म्यूजिक स्टार ट्रेकः द अल्टीमेट वॉयेज भी देखें स्टार ट्रेक प्रोडक्शन स्टाफ की सूची विलियम शैटनर का संगीत कैरियर लियोनार्ड निमोय डिस्कोग्राफी संदर्भ बाहरी लिंक मेमोरी अल्फा में संगीतकार, एक स्टार ट्रेक विकी संगीतकारों की सूची