Jun Nishida
जून निशिदा (निर्शीदा जून, 1977-26 मार्च, 2005) एक जापानी चीनी मिट्टी के कारीगर थे। वह अपने विशाल वैचारिक मिट्टी के बर्तनों के लिए जाने जाते हैं, जो मिट्टी की भौतिक क्षमताओं और कल्पनाशील रूपों के साथ प्रयोग करते हैं जो मिट्टी के बर्तन भट्टे की तीव्र ऊष्मीय रासायनिक स्थितियों के बीच ले सकते हैं। अपने संक्षिप्त लेकिन उत्पादक करियर के दौरान, निशिदा ने समकालीन मिट्टी के बर्तनों की सीमाओं को आगे बढ़ाया, मिट्टी के बर्तनों की एक मौलिक रूप से नई दृश्य भाषा का उत्पादन करने के लिए पैमाने, अमूर्तता और विधि की चुनौतीपूर्ण परंपराओं को आगे बढ़ाया। अपनी स्मारकीय श्रृंखला, जेत्सु (Zetsu) (2000-2005) में, निशिदा ने चीनी मिट्टी के बर्तनों के टुकड़ों और पाउडर ग्लेज़ को विशाल समूहों में मिलाया जो अप्रत्याशित तरीके से रूपांतरित, दरार और विकृत हो जाते थे, जिसे उन्होंने उत्तेजक मूर्तिकला रूपों का उत्पादन करने के लिए भट्टे से हटाने के बाद तराशा और छेना। श्रृंखला के चौदह टुकड़े चीनी मिट्टी के बर्तन की सामान्य धारणाओं को एक नाजुक और नाजुक सामग्री के रूप में चुनौती देते हैं, और ग्लेज़ को अपने आप में एक सब्सट्रेट के बजाय एक बाहरी उपचार के रूप में। 1977 में जापान के ओसाका में जन्मे निशिदा ने क्योटो सेइका विश्वविद्यालय में मिट्टी के बर्तनों का अध्ययन किया, जहाँ उन्होंने 2000 और 2002 में मिट्टी के बर्तनों में बी. एफ. ए. और एम. एफ. ए. की डिग्री प्राप्त की। 2000 के बाद से, उनका काम पूरे जापान में कई एकल और सामूहिक प्रदर्शनियों में प्रदर्शित किया गया, जिसमें क्योटो म्यूनिसिपल म्यूजियम ऑफ आर्ट, ओसाका कंटेम्पररी आर्ट सेंटर, इबाराकी सिरेमिक आर्ट म्यूजियम और म्यूजियम ऑफ कंटेम्पररी सिरेमिक आर्ट, गिफू शामिल हैं। निशीदा ने एशिया और यूरोप में चीनी मिट्टी की प्रतियोगिताओं में भी पुरस्कार प्राप्त किए, जिसमें 2001 में प्रथम कोरिया अंतर्राष्ट्रीय चीनी मिट्टी के द्विवार्षिक में कांस्य पुरस्कार और इटली के फेन्ज़ा में 53वें अंतर्राष्ट्रीय समकालीन चीनी मिट्टी के द्विवार्षिक में ग्रैंड प्रिक्स शामिल हैं। उन्होंने इकेनोबो जूनियर कॉलेज और क्योटो सेइका विश्वविद्यालय में व्याख्याता के रूप में पढ़ाया। निशीदा सिरेमिक उत्पादन की अपनी कट्टरपंथी और गहन विधि के लिए व्यापक रूप से पहचाने जाते हैं, जिसे उन्होंने "उत्खनन" (कुसाकु) की प्रक्रिया के रूप में वर्णित किया है। उन्होंने बड़े मोल्ड-कास्ट चीनी मिट्टी के बरतन के टुकड़े बनाने के साथ शुरुआत की, जो अक्सर अर्धवृत्ताकार और ट्यूबलर रूपों में आकार में होते थे, जिन्हें फिर ग्लेज़ के साथ मिलाया जाता था और गोलाकार या घन पात्रों में डाला जाता था। पोटेशियम-फेल्डस्पार ग्लेज़ का उपयोग विशेष रूप से घोल के रूप में सतह उपचार के बजाय पाउडर के रूप में संरचनात्मक सामग्री के रूप में किया जाता था। नियंत्रण संरचनाओं को एक बार में तीन से चार दिनों के लिए 1200 और 1300 डिग्री सेल्सियस के बीच के तापमान पर फायर किया गया था। कई और दिनों तक भट्टे को ठंडा रखने के बाद, निशीदा बिजली के उपकरणों का उपयोग करके लोहे और ईंट के ढांचे को हटाने के लिए, आमतौर पर सहायकों की मदद से भट्टे में चढ़ जाती थी। इसके बाद कलाकार बाहर निकाले गए रूपों और आंशिक रूप से पके हुए और मिट्टी और ग्लेज़ के पिघले हुए हिस्सों को प्रकट करने के लिए मैट्रिक्स को जोरदार तरीके से तोड़ने, छेनी और हथौड़ा बनाने के लिए आगे बढ़े। निशिदा का अभ्यास युद्ध के बाद जापानी चीनी मिट्टी के कारीगरों की एक अवांट-गार्डे प्रवृत्ति से विकसित हुआ जो चीनी मिट्टी की कलाओं से कार्यक्षमता के संघों को अलग करने और मुख्य रूप से मूर्तिकला के रूप में उनके कार्यों पर जोर देने की मांग कर रहे थे। चीनी मिट्टी के कारीगर काज़ुओ यागी द्वारा गठित क्योटो-आधारित सोडेशा आंदोलन, जो जापानी मिट्टी के बर्तनों की विहित परंपराओं का विरोध करने और चीनी मिट्टी के बर्तनों को जहाजों के रूप में उपयोग करने के इर्द-गिर्द केंद्रित है, निशिदा के काम के लिए एक महत्वपूर्ण अग्रदूत के रूप में कार्य करता है। निशिदा की विधि ने न केवल चीनी मिट्टी की वस्तुओं के स्पष्ट सम्मेलनों का विरोध किया (जैसा कि यागी ने किया था), बल्कि चीनी मिट्टी की प्रक्रिया की मौलिक धारणा को भी चुनौती दी कि भट्टे से हटाने के समय शारीरिक रूप से टूटने और कठोर वस्तु को हाथ से फिर से आकार देने से समाप्त हो जाती है। यह बाद वाला पहलू निशिदा को चीनी मिट्टी के बर्तनों में ऐतिहासिक अवांट-गार्डे से अलग करता है। निशिदा का आंतरिक, चीनी मिट्टी के बर्तन का घना उद्गम नाजुकता, हल्कापन और पॉलिश के साथ सामग्री के पारंपरिक संबंधों के खिलाफ पीछे धकेलता है। निशीदा ने अपनी रचनाओं को जैविक प्रक्रियाओं के परिणाम के रूप में समझा, अपने चीनी मिट्टी के कार्यों को "अनिवार्य रूप से प्राकृतिक रूपों की प्रतियां" के रूप में वर्णित किया और अपने अभ्यास की तुलना "धरती माता पत्थर कैसे बनाती है" से की। उनके विस्फोटित रूप पाठ्य रूप से विविध हैं; सुचारू रूप से चमकीली लहरदार सतहें अचानक हिंसक फलाव और अनियंत्रित, दांतेदार किनारों में परिवर्तित हो जाती हैं। जब करीब से देखा जाता है, तो सतहों को हिमखंड, मिट्टी में पैटर्न, चट्टानों की संरचना और प्राकृतिक परिदृश्य की अन्य विशेषताओं की याद आती है। निशिदा ने कलात्मक प्रक्रिया के हिस्से के रूप में अप्रत्याशितता को अपनाया, अक्सर चीनी मिट्टी के बर्तनों से जुड़ी सटीकता और सुसंगतता की खोज के खिलाफ काम करते हुए। इसके बजाय, उन्होंने मानव और गैर-मानव शक्तियों के संयोजन के माध्यम से सामग्री को रूपांतरित करने और अपने रूप में आने दिया। जैविक और जीवित संस्थाओं के रूप में कार्यों की समझ के बावजूद, निशिदा ने अपने टुकड़ों को उनके रूपों को स्थिर करने के लिए रासायनिक हस्तक्षेपों के साथ व्यवहार किया। ये सिंथेटिक चिपकने वाले पदार्थ समय के साथ पीले, क्रिस्टलीकृत और अपारदर्शी हो जाते हैं, इस प्रकार न केवल वस्तुओं के संरचनात्मक रूप को बनाए रखने के लिए गहन संरक्षण कार्य की आवश्यकता होती है, बल्कि उनकी सतह की गुणवत्ता और सफेद उपस्थिति भी होती है। जेत्सु (2000-2005) निशिदा का सबसे प्रसिद्ध काम जेत्सु () श्रृंखला है, जो उनकी गतिशील और मूर्त अवंत-गार्डे शैली का प्रतीक है। जापानी में, वर्ण का उपयोग आम तौर पर वाक्यांशों में एक उपसर्ग या प्रत्यय के रूप में किया जाता है जो चरम या निरपेक्ष को दर्शाता है। इन कार्यों को बनाने के लिए, निशिदा और उनकी टीम ने भट्टे की जगह को भरने के लिए ईंट और शीट लोहे से खोल संरचनाएँ बनाईं, जिन्हें फिर पोटेशियम-फेल्डस्पार ग्लेज़ पाउडर से भर दिया गया। इस सूखे द्रव्यमान के भीतर, निशिदा ने अलग-अलग आकार और आकार के पात्रों में विभिन्न व्यवस्थाओं में कई पूर्व-कास्ट चीनी मिट्टी के बर्तन के टुकड़े डाले; जेत्सु नं। 3 (आधुनिक कला संग्रहालय, वाकायामा) चीनी मिट्टी के बर्तन के टुकड़ों को एक तंग सर्पिल संरचना में व्यवस्थित किया जाता है, जिसके परिणामस्वरूप दरार पड़ने पर एक नॉटिलस जैसी संरचना होती है, जबकि जेत्सु नं। 2 (समकालीन सिरेमिक कला संग्रहालय, गिफू) में एक अर्धवृत्ताकार चीनी मिट्टी के बरतन का रूप है जो पाउडर ग्लेज़ से घिरा हुआ है, जो आंशिक रूप से एक अंडाकार संरचना के भीतर छिपा हुआ है। इस श्रृंखला के टुकड़े विशेष रूप से निशिदा के काम के बीच बड़े हैं, जिनमें से कई 1,000 किलोग्राम से अधिक के हैं। कभी-कभी, निशिदा को खुदाई के लिए भट्टे के दरवाजे और दीवारों को तोड़ना पड़ता था। मूर्तियों के कुछ क्षेत्र स्पर्श करने पर फिसलन भरे लगते हैं, या सतहों पर टपकते या फैलते हुए भी जमे हुए दिखाई देते हैं। अन्य खुरदरे और चूर्णकारी होते हैं, जो तेज कोणों और चिप वाले किनारों के माध्यम से व्यक्त किए जाते हैं। जेत्सु श्रृंखला के चौदह कार्यों में से सात संयुक्त राज्य अमेरिका में संग्रह में पाए जाते हैं। 2011 में, ललित कला संग्रहालय, बोस्टन ने जेत्सु नं. 8, श्रृंखला का सबसे बड़ा काम जो तीन अलग-अलग विट्रिन्स में प्रदर्शित किया गया है। घटकों को उनके बनावट के गुणों को नाटकीय रूप से बढ़ाने के लिए एक अंधेरी गैलरी में स्पॉटलाइट किया जाता है। संयुक्त रूप से, उनका वजन 1,360 किलोग्राम से अधिक है। इंडोनेशिया के जावा में स्थानीय कारीगरों के साथ काम करते हुए 28 साल की उम्र में एक बिजली भट्टे के विस्फोट में 6 मार्च, 2005 को मृत्यु और विरासत निशीदा की मृत्यु हो गई। वह जावा और बाली के कई गाँवों में सांप्रदायिक गैस भट्टों का निर्माण कर रहे थे ताकि द्वीपों पर विशिष्ट परबोट पहिया फेंकने की परंपरा को जारी रखने के लिए प्रोत्साहित किया जा सके, जहाँ मिट्टी को एक तिरछे पहिये पर बनाया जाता है। जेत्सु श्रृंखला पर मोनोग्राफ, जो पहली बार 2006 में प्रकाशित हुआ था, 2018 में फिर से जारी किया गया था, जब निशिदा के काम ने उनकी मृत्यु के बाद के वर्षों में अधिक ध्यान आकर्षित किया था। समकालीन सिरेमिक कला का संग्रह संग्रहालय, गिफू क्योटो सेइका विश्वविद्यालय आधुनिक कला का संग्रहालय, वाकायामा मिनियापोलिस इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट म्यूजियम ऑफ सिरेमिक, फेन्ज़ा, वर्ल्ड सिरेमिक एक्सपो, कोरिया म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स, बोस्टन ब्रुकलिन संग्रहालय, एकलैंड आर्ट संग्रहालय संदर्भ 1977 जन्म 2005 मृत्यु ओसाका प्रान्त के जापानी सिरेमिक कलाकार