A Coin
"ए कॉइन" बोस्नियाई-अमेरिकी लेखक अलेक्जेंडर हेमन की 1997 की एक लघु कहानी है, जिसे शिकागो रिव्यू के शीतकालीन 1997 के अंक में एक कहानी के रूप में और 2000 में प्रकाशित द क्वेश्चन ऑफ ब्रूनो में कई अन्य लघु कहानियों के साथ प्रकाशित किया गया था। कहानी पूरे बोस्नियाई युद्ध के दौरान साराजेवो की निवासी आइडा का अनुसरण करती है, क्योंकि वह शिकागो में रखे गए एक कथाकार को पत्र भेजती है, जिसमें एक बोस्नियाई के साथ गहराई से जुड़े व्यक्ति के रूप में अपने अनुभवों का विवरण दिया जाता है, जो संघर्ष के बिगड़ने से कुछ समय पहले इस क्षेत्र से अलग हो गया था। जैसे-जैसे बोस्नियाई युद्ध बढ़ता है, आइडा नामक एक युवा महिला पूरे संघर्ष के दौरान अपने अनुभवों का वर्णन करते हुए पत्र भेजती है, क्योंकि वह विदेशी समाचार आउटलेट्स के लिए एक वीडियो संपादक के रूप में, घटनाओं का गहन दृष्टिकोण रखती है। उसके पत्र अधिक दुर्लभ हो गए हैं, जिससे कथाकार को डर है कि वह मर गई है। उनके पत्र दो बिंदुओं के बीच दौड़ने के वर्णन के साथ शुरू होते हैं, एक स्नाइपर द्वारा कवर किए गए क्षेत्र के माध्यम से, इसके बाद साराजेवो के युद्धग्रस्त परिदृश्य का वर्णन होता है। कथावाचक तब हस्तक्षेप करता है, आइदा के पत्रों की कमी और उसकी मृत्यु के बारे में उसके संदेह पर बोलता है, क्योंकि इस तरह की जानकारी काफी देरी से उस तक पहुंच जाएगी। एक बार जब कथावाचक का हस्तक्षेप समाप्त हो जाता है, तो ध्यान आइडा की ओर लौटता है, जो दवा की कमी के कारण अपनी चाची फातिमा की मृत्यु का उल्लेख करती है क्योंकि वह जिस अस्थमा की दवा पर निर्भर थी, वह उस तक नहीं पहुंच सकी, जिससे उसका दम घुट गया। गोली लगने या घायल होने के खतरे के कारण, आइडा ने उसे बाद तक दफनाना बंद कर दिया। आइडा का पत्र तब शिकागो के एक कैमरामैन केविन को कवर करना शुरू कर देता है, उसी क्षेत्र में जहाँ कथाकार अब रहता है। केविन नियमित रूप से युद्ध की स्थिति में क्षेत्रों को कवर करता है। उनकी अधिक जमीनी कहानियाँ आइडा को उनकी कंपनी का आनंद लेने का कारण बनती हैं और अंततः उनके करीब हो जाती हैं, क्योंकि उनके द्वारा फिल्माई जाने वाली घटनाएँ उनके अपने व्यवसाय और जरूरतों के अनुरूप होती हैं। केविन ने अपनी भावना को दोहराया कि फिल्माई गई सबसे भयानक, अधिक सम्मोहक घटनाओं को कभी प्रसारित नहीं किया जाएगा, क्योंकि उन्होंने विदेशी नेटवर्क के लिए फुटेज संपादित करते समय इसी तरह की सेंसरशिप का अनुभव किया था। इस रुकावट के कारण उन्होंने एक टेप पर फिल्माई गई सबसे खराब घटनाओं को संग्रहीत किया, जिस तक केवल उनकी ही पहुंच है। आइदा एक सपने का वर्णन करती है जहाँ वह एक महिला को अपनी पेंटोमाइम करते हुए देखती है, हालाँकि वह मानती है कि उक्त महिला द्वारा बोली जाने वाली भाषा के कारण यह बिल्कुल सही नहीं है। कथावाचक तब हस्तक्षेप करता है, आइडा के युद्ध और अकेलेपन के विवरण और अपने तिलचट्टे से भरे शिकागो अपार्टमेंट के बीच समानताएं दर्शाता है। उनका मानना है कि तिलचट्टे उनके अकेलेपन के कारण होने वाले उनके मतिभ्रम का एक हिस्सा हैं, हालांकि वे इसके बारे में पूरी तरह से निश्चित नहीं हैं। वह साराजेवो के साथ कुछ संबंध व्यक्त करता है, लेकिन एक दोस्त द्वारा उसे दिखाई गई इमारतों को नहीं पहचानता है। वह उसे लिखे गए पत्रों से नाखुश है, जो वह संयुक्त राज्य अमेरिका में अपने नए जीवन के भद्दे उपाख्यानों के बजाय अपने बारे में अधिक बोलना चाहता है। वह खुद को अंग्रेजी में भी कुछ परेशानी होने के रूप में बताता है। उनका मानना है कि शब्दों की अभिव्यक्ति की क्षमता सीमित होती है। आइडा के पत्र फिर से शुरू होते हैं, क्योंकि वह केविन के करीब होने की बात करती है क्योंकि उनके द्वारा फिल्माए गए वातावरण से उनकी अलगाव और उनकी कहानियों का उनके अपने अनुभवों से संबंध है। वह संघर्ष के कारण बिजली की कमी का उल्लेख करती है। हालाँकि, वह संबंधों को शारीरिक और आनंदहीन बताती है। इसके अलावा, आइडा ने अपनी चाची को दफनाने से पहले एक नए कमरे में रखने का उल्लेख किया है। उसका शव वहाँ एक सप्ताह तक रहेगा। कथावाचक एक बार फिर अपने पैरों पर चढ़ते हुए तिलचट्टे के मतिभ्रम के माध्यम से अपने चल रहे उन्माद का उल्लेख करता है, जिससे वह अपने चौकीदार से मदद का अनुरोध करता है। आइडा जारी रखती है, अब केविन के प्रति अपनी भावनाओं को उसी अलगाव के लिए बदल देती है जिसके परिणामस्वरूप वह उससे प्यार करने लगी थी। यह एक गंभीर रूप से घायल महिला की मदद करने से उनके इनकार के कारण हुआ, जिसे उन्होंने मदद के लिए इशारा करते हुए उसकी बाहों को अलग करते हुए फिल्माया था। आइडा इस दृश्य को अपने गुप्त टेप में जोड़ने का फैसला करती है। फिर वह उस टेलीविजन स्टूडियो का वर्णन करती है जिसमें वह सोती है, कैमरों से भरा एक बड़ा, अंधेरा कमरा जो ट्रिपिंग खतरों के रूप में कार्य करता है, जहां गैसोलीन-संचालित जनरेटर द्वारा बिजली का उत्पादन किया जाता है। कथावाचक रेड क्रॉस मार्गों के बारे में बात करता है जिसके माध्यम से वह आमतौर पर आइडा को पत्र भेजता था, हालांकि इसके परिणामस्वरूप पत्रों को आने में लंबा समय लगता है। उसे लगता है कि इस वजह से, जब तक उसे भेजा गया पत्र प्राप्त हुआ है, तब तक वह काफी बदल चुका है ताकि वह उन भावनाओं को व्यक्त कर सके जो उसने पिछले महीनों में व्यक्त की थीं। वह अक्सर बदलता है, जिससे उसकी यह भावना पैदा होती है कि वह जो कुछ भी लिखते हैं वह झूठ बन जाता है। यही कारण है कि वह अपने पत्रों के लिए ऐसे उथले, पिछले विषयों का पीछा करता है, इस तथ्य को स्वीकार करते हुए कि यह उसे ऐसा महसूस कराने के लिए कायरता के एक तंत्र के रूप में कार्य करता है कि उसका और आइदा का जीवन एक साथ होता है। आइदा की चाची ने इतनी तीखी और अपरिहार्य बदबू निकालनी शुरू कर दी कि एक बार इत्र ने उसे ढकना बंद कर दिया, तो उन्होंने गोलाबारी सत्रों के बीच एक समय के दौरान उसे खिड़की से बाहर फेंक दिया। आइडा अभी भी केविन के साथ सामान्य अनुभवों में लिप्त है। साराजेवो में नष्ट इमारतों की छवियों को एक दोस्त द्वारा उसे दिखाए जाने पर, जिसने उससे पूछा कि क्या वह वास्तुकला की पहचान कर सकता है, कथाकार उन्हें खाली के रूप में देखना शुरू कर देता है, किसी को भी पहचानने में असमर्थ होता है। आइडा एक स्नाइपर से ढके क्षेत्र के माध्यम से दौड़ने के अनुभव को रेखांकित करती है, फिर उस तस्वीर का उल्लेख करती है जो उसने कथाकार को बुलेटप्रूफ बनियान में एक पुस्तकालय के सामने खुद को चित्रित करते हुए भेजी थी। उक्त बनियान की खरीद उसकी सबसे सुखद हाल की यादों में से एक बन गई, क्योंकि इससे स्नाइपर्स के लिए उसे मारना मुश्किल हो जाएगा; उन्हें उसके सिर पर एक क्लीन शॉट मारने की आवश्यकता होगी, क्योंकि उसका शरीर सुरक्षित रहेगा। इसी तरह के कारण से, आइडा अपने बाल छोटे कर लेती थी। कथावाचक ने आइदा से पत्र प्राप्त करना बंद कर दिया है, यह स्वीकार करते हुए कि उसने उन्हें स्वयं लिखना शुरू कर दिया है। वह जीवित रहने का विचार चाहता है, खुद को आश्वस्त करता है कि वह एक दिन अपने डाकपेटी से संपर्क करेगा और उसे उसके पत्रों से भरा हुआ देखेगा और वह उन्हें लिख रही है क्योंकि वह अपनी सामग्री खुद लिख रहा है। आइडा बलात्कार और एक स्नाइपर गोली के बीच तुलना करता है, यह मानते हुए कि सिर पर गोली के माध्यम से मृत्यु तत्काल मृत्यु को आमंत्रित करती है, जबकि बलात्कार शरीर का उल्लंघन करता है और एक धीमी, विचित्र मृत्यु पैदा करता है। बल्कि उसके पूरी तरह से मर जाने के बाद उसका बलात्कार किया जाएगा, क्योंकि वह मरने तक अपने शरीर को बनाए रखना चाहती है। उसने अपने माता-पिता से मिलने के लिए अलग-अलग रास्ते लेना शुरू कर दिया है क्योंकि एक स्नाइपर ने उसके रास्तों को पहचानना शुरू कर दिया है और उसका इंतजार कर रहा है। कथावाचक तिलचट्टों को अपने निवास के चारों ओर दौड़ते हुए देखता है जब तक कि वह अपने फ़्यूटन के नीचे उन तक नहीं पहुँच जाता। वह उस इंजन के बारे में आश्चर्य करता है जो उन्हें गतिमान रखता है, इस तरह के ड्राइव की तुलना स्नाइपर क्षेत्र के माध्यम से आइडा के स्प्रिंट से करता है। आइडा स्नाइपर्स द्वारा कुत्तों की खेल हत्या की व्याख्या करती है, एक क्रिया जो ऊब से की जाती है। वह केविन को एक दौरे पर ले जाती है, इस डर से कि स्नाइपर को प्रभावित करने वाली वही ऊब उसके पास अपना रास्ता खोज सकती है, जिससे वह चला जाता है। खुद और केविन दोनों बमबारी के दौर के बीच की खामोशी से परेशान हैं। वह केविन को बताती है कि वह गर्भवती है। कथावाचक फँसा हुआ महसूस करता है और डरता है कि उसके कमरे में मौजूद मकड़ियां उसे अपना जहर दे सकती हैं। आइडा आवारा कुत्तों को उसकी चाची की लाश को फाड़ते हुए देखती है। उसके बाल अब भूरे हो गए हैं, क्योंकि वह कथाकार से उसे आगे लिखने के लिए कहती है। कथावाचक एक तिलचट्टे को चाकू से द्विभाजित करता है और उसके आधे हिस्से को लड़खड़ाते हुए देखता है। आइडा का प्रसव विफल हो जाता है, क्योंकि वह केविन से संपर्क करने का प्रयास करती है लेकिन कोई फायदा नहीं होता है। कथावाचक का ध्रुवीय कैमरा उनके निवास का दस्तावेजीकरण करता है, हालांकि उन्होंने इसे इस तरह के उद्देश्य के लिए खरीदा था; बिना अपने प्रभाव के अपनी वस्तुओं को देखने के लिए। आइडा एक बार फिर एक स्नाइपर क्षेत्र के माध्यम से दौड़ने की भीड़ का वर्णन करता है-एक भीड़ जो खतरनाक क्षेत्र को पार करने पर जितनी जल्दी हो सके उतनी ही जल्दी फीकी पड़ जाती है। वह कहती है कि असफल यात्रियों के आंतों में से किसी को खून और अंग मिल सकते हैं और अपनी जेब में एक "बेकार" सिक्का मिल सकता है। स्टाइल हेमन ने कहा है कि उनके लेखन की खंडित प्रकृति, जो "ए कॉइन" में मौजूद है, स्वाभाविक रूप से युद्ध के दबाव में यूगोस्लाविया के टूटने के कारण नहीं थी। बल्कि, इसे जानबूझकर तैयार किया गया था, ताकि उनके लेखन के भीतर एक प्रभावी समयरेखा बनाई जा सके। उनका स्वयं मानना था कि टुकड़े समय के एक उपयुक्त संगठन के हिस्से थे, जैसा कि वे थे। आलोचनात्मक विश्लेषण कहानी के अपने 2021 के विश्लेषण में, उना तानोविक ने तर्क दिया कि, संवाद के संबंध में एक दृष्टिकोण से, पत्रों के संग्रह के रूप में "एक सिक्के" की प्रकृति पहुंच और समझ की आसानी को कम करती है, बल्कि उन लोगों के बीच संचार की कठिनाइयों को प्रदर्शित करने में मदद करती है जो एक देश छोड़ने के लिए मजबूर हैं और जो इसके भीतर रहते हैं। यहाँ, उन्होंने कहा कि कहानी एक पत्रात्मक संरचना के माध्यम से संवाद की कमी पैदा करके परंपरा के खिलाफ काम करती है, जो तनावपूर्ण परिस्थितियों में बातचीत की कठिनाइयों को उजागर करती है। उन्होंने लिखाः मेरा तर्क है कि संवादात्मक लेखन को कमजोर करके जो एक बुनियादी सामान्य पत्रात्मक परंपरा है, [.] हेमन कुछ निकायों के लिए कुछ राष्ट्रीय सीमाओं की दुर्गमता को उजागर करते हैं। संवाद, संचार और मानवीय संबंध के आदर्शों को विशेषाधिकार देने के बजाय, इन कहानियों के पत्र उन्हें नष्ट कर देते हैं, इस प्रकार जबरन प्रवास की स्थितियों में शक्ति की विषमताओं को नजरअंदाज करने और कथित रूप से अद्वितीय युग में गतिशीलता के सरल उत्सव की अनुमति नहीं देने के खिलाफ आगाह करते हैं। एक समान दृष्टिकोण रिकार्डो निकोसी द्वारा प्रस्तुत किया गया है, जिसमें हेमन की एक किरकिरी वास्तविकता की प्रस्तुति केवल युद्धकालीन कल्पना और क्रूर वर्णन पर भारी जोर देने से निर्मित एक अधिक अलौकिक "अवास्तविकता" की ओर धकेलती है, जिसमें जो समझने में आसान होना चाहिए वह केवल स्पष्टता को आगे बढ़ाना अधिक कठिन बनाता है। एक अन्य दृष्टिकोण से, जोस इबानेज़ ने दावा किया कि कहानी "जलमग्न आबादी" की आवाज़ को जागृत करके आधुनिक अमेरिकी साहित्य की आलोचना करती है, जो सबाल्टर्न के लिए एक मुखर स्रोत के रूप में कार्य करती है। उक्त तर्क को इस विचार से पूरक किया गया था कि उस समय लघु कथाओं से संबंधित एक कलंक के कारण कहानी को गंभीरता से नहीं लिया गया था, यह संकेत देते हुए कि सबाल्टर्न से संबंधित कहानियों को साहित्य क्षेत्र के भीतर नुकसान हुआ था, जैसा कि हेमन ने यहाँ आलोचना की थी। संदर्भ 1997 लघु कथाएँ बोस्नियाई युद्ध