Alexander Firsovich Sukhanov
अलेक्जेंडर फिरसोविच सुखानोव (; 7 फरवरी 1924-3 अप्रैल 1995) एक सोवियत-रूसी चित्रकार थे जो मास्को में रहते थे और काम करते थे। उन्हें एक ऐसे चित्रकार के रूप में जाना जाता था, जिन्होंने अपनी चित्रकारी शैली की कलाकृतियों में प्रकृति की कामुक अभिव्यक्तियों का उपयोग किया, जो किसी विशेष स्थान और समय के वातावरण को दृश्य अभिव्यक्ति देते थे। सुखानोव का जन्म रूस के स्मोलेंस्क ओब्लास्ट के गोर्नी गाँव में हुआ था। एक किसान परिवार में पाँच बच्चों में से तीसरा, वह इकलौता बेटा था। किसान जीवन की मांग थी कि परिवार के बड़े सदस्य सूर्योदय से शाम तक खेतों में काम करें। पीछे रहते हुए, सिकंदर खाना पकाने में मदद करता था और छह साल की उम्र से पूरे परिवार के लिए पेनकेक्स बना सकता था। रूसी क्रांति और गृहयुद्ध के बाद के वर्ष कठिन थे और बोल्शेविक शासन के लिए समायोजन की आवश्यकता थी। युद्ध साम्यवाद और आतंक ने किसानों को बहुत प्रभावित किया। राज्य द्वारा अनाज की आवश्यकता उन शहरों को खिलाने के लिए दबाव महसूस कर रही है जो ग्रामीण परिवारों के लिए खुद को खिलाने के लिए बहुत कम छोड़ते हैं और अगले मौसम में रोपण के लिए कुछ भी नहीं छोड़ते हैं। मामला तब और बिगड़ गया जब सरकार ने अनाज के लिए बाजार को निलंबित कर दिया और साथ ही बेहतर किसानों ('कुलकों') पर हमले किए। इस तथ्य के कारण कि सुखनोव परिवार के घर पर एक गाय और लोहे की छत थी, 1933 में परिवार को बेदखल कर दिया गया और उन्हें मास्को जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। रचनात्मक कलाओं के प्रति सिकंदर का झुकाव और सीखने की इच्छा जल्दी ही प्रकट हो गई। पंद्रह साल की उम्र में उन्होंने हाल ही में मास्को में एक कला विद्यालय खोला। स्वीकार किए जाने और अपनी पढ़ाई शुरू करने के बाद ही उन्होंने अपने परिवार को इस तथ्य की जानकारी दी। उन्होंने 1939 से 1944 तक मास्को सेकेंडरी आर्ट स्कूल (एम. सी. के. एच. एस. एच.) में वसीली पोचितालोव के अधीन अध्ययन किया। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, स्कूल को खाली करके बश्किरिया ले जाया गया था। युद्ध के दौरान दैनिक जीवन और अध्ययन को प्रभावित करने वाली कठिन परिस्थितियों को स्कूल के निदेशक निकोले कैरेनबर्ग द्वारा कम किया गया था। सुखानोव ने अन्य छात्रों के साथ दूध, रोटी और कुछ कपड़ों की आपूर्ति के बदले में निकटतम सामूहिक खेत में काम करने के लिए स्वेच्छा से काम किया। एक अन्य उदाहरण में, उन्होंने युद्धकालीन सेना में भर्ती होने की कोशिश की, लेकिन कैरेनबर्ग ने उन्हें रोक दिया, जो उन्हें एक चतुर और प्रतिभाशाली कला छात्र मानते थे। उन्हें विशेष रूप से उनके चित्रों की प्लास्टिसिटी के लिए अच्छी तरह से माना जाता था। 1942-43 में छात्रों के काम की एक प्रदर्शनी का आयोजन किया गया और पहले उफा में और फिर मास्को में ट्रेट्यकोव गैलरी में दिखाया गया। सुखानोव द्वारा एक लड़की के चित्र ने कुछ रुचि पैदा की। हालाँकि, संभावित खरीदार यह जानकर आश्चर्यचकित थे कि कलाकार ने अभी तक स्नातक नहीं किया था। स्कूल से प्रथम वर्ष के स्नातकों को उच्च अंक प्राप्त हुए; प्रत्येक छात्र को बिना परीक्षा के कॉलेज में नामांकित किया गया था। शिक्षा और कलात्मक जीवन 1944 में सुखानोव ने वी. एन. के नाम पर मास्को राज्य शैक्षणिक कला संस्थान में प्रवेश किया। सुरिकोव को प्रोफेसर सर्गेई गेरासिमोव के नेतृत्व में कार्यशाला के लिए नियुक्त किया गया था। कॉलेज में अलेक्जेंडर अपनी भावी पत्नी, लाविनिया बाज़बेक-मेलिक्यान से मिला (चित्रण बाएं, एक पारंपरिक अर्मेनियाई तराज़ पहने लाविनिया का चित्र मास्को में अध्ययन के दौरान सुखनोव द्वारा चित्रित किया गया था), जो मास्को में अपनी शिक्षा जारी रखने से पहले आर्मेनिया में रहती थी और अध्ययन करती थी। 1945 की गर्मियों में उन्होंने वेरिशेन गाँव में ज़ांगेज़ुर क्षेत्र की यात्रा करने वाली अर्मेनियाई लोक कला को याद करने के लिए एक परियोजना शुरू की। वहाँ लाविनिया ने प्राचीन गाँठ वाले अर्मेनियाई कालीनों की कला पुनरुत्पादन किया, और सुखानोव ने स्थानीय तांबे के बर्तन बनाए। धातुओं के उनके दृश्य प्रतिनिधित्व ने वस्तुओं की बनावट और पेटीना को सटीक रूप से पुनः प्रस्तुत किया। 1951 में स्नातक होने के बाद अपने सहयोग को जारी रखते हुए, वे पावेल कोरिन की कार्यशाला में शामिल हुए और मास्को के मेट्रो में कोम्सोमोल्स्काया स्टेशन के लिए मोज़ेक पैनल "अलेक्जेंडर सुवोरोव" पर एक साथ काम किया। 1952 में दोनों ने शादी कर ली। दिसंबर 1954 में उनकी बेटी मरियम का जन्म येरेवन में हुआ था। उस समय प्रचलित स्टालिनवादी संस्कृति के कारण, सोवियत सांस्कृतिक प्रतिष्ठान द्वारा अनुमोदित कला की स्मारकीय परियोजनाओं ने परिवार के लिए आय का एक स्रोत प्रदान किया। इस तरह के आयोगों ने कलाकारों को पेशेवर रूप से अभ्यास करने का अधिकार दिया। 1953 में सुखानोव ने अंतर्राष्ट्रीय लीपज़िग व्यापार मेले के सोवियत मंडप के लिए "द यूनियन ऑफ साइंस एंड लेबर" और "फ्रेंडशिप ऑफ द पीपुल्स ऑफ द यूएसएसआर" नामक दो पैनलों पर काम किया। 1954 से, उन्होंने 19वीं शताब्दी की ऐतिहासिक घटनाओं को दर्शाने वाले दो मनोरम चित्रों के पुनर्स्थापन में भाग लिया। एक विहंगम दृश्य ने 1812 में नेपोलियन के रूस पर आक्रमण के दौरान हुई "बोरोडिनो की लड़ाई" में कार्यों को चित्रित किया और दूसरे ने "सेवस्तोपोल की घेराबंदी" को दिखाया जो क्रीमियन युद्ध के दौरान 1844-1855 के बीच चली थी। इन विशाल 360-डिग्री मनोरम दृश्यों को मूल रूप से फ्रांज रौबाउड द्वारा ऐतिहासिक घटनाओं की आभासी वास्तविकता को फिर से बनाने के लिए भ्रमपूर्ण प्रभावों का उपयोग करके चित्रित किया गया था। 1957 में सुखानोव यूएसएसआर के कलाकारों के संघ की मास्को शाखा के सदस्य बन गए। कलात्मक शैली और प्रभाव 1957 में सुखानोव अपने परिवार के साथ "रेड हाउस इन नोवोगिरीवो" के नाम से जाने जाने वाले घर में चले गए, जो ग्राफिक कलाकार व्लादिमीर फेवर्स्की, मूर्तिकार इवान एफिमोव और लेव कार्दशोव द्वारा निर्मित कलाकारों की कार्यशालाओं के साथ एक आवासीय इमारत थी, जिन्होंने भवन योजना तैयार की थी। वहाँ काम करने वाले कलाकारों के समूह के साथ एक मुलाकात और उसके बाद की दोस्ती ने सुखनोव के लिए एक विपुल अवधि की शुरुआत की, जिसके दौरान उन्हें एक कलाकार के रूप में अपनी पहचान मिली। कार्यशालाओं में गतिविधियाँ केवल ललित कला तक ही सीमित नहीं थीं, बल्कि इसमें प्रिंटमेकिंग, ग्राफिक चित्रण और मिट्टी के बर्तन बनाने जैसी सजावटी और व्यावसायिक कलाएँ भी शामिल थीं। एक रचनात्मक वातावरण, स्टूडियो उच्च स्तर के आपसी समर्थन और प्रोत्साहन के लिए जाने जाते थे। यह उस समय हो रहा था जब केंद्रीय समिति ने "औपचारिकता" के खिलाफ अभियान चलाया और "समाजवादी यथार्थवाद" की एक आधिकारिक शैली लागू की, यह कलात्मक रूप और सचित्र स्वतंत्रता की मौलिकता के लिए चित्रकार की प्रवृत्ति को रोकने का एक प्रयास था। इन जटिल और कठिन वर्षों के बावजूद सुखानोव ने उस समय के आधिकारिक सिद्धांत से असंबंधित एक अपरंपरागत चित्रकला शैली का अभ्यास किया। सुखानोव ने जीवन और कला को एक दूसरे के करीब लाने के लक्ष्य के साथ तैल चित्रकारी में नवीन तरीकों की खोज की। उनकी इच्छा प्रकृति को उसके अप्रभावित रूप में रंगों का पूरा उपयोग करते हुए पकड़ने की थी। उनकी खोज उन्हें दूरदराज के क्षेत्रों में ले गई-यूराल में ताइगा के पार भूवैज्ञानिक अभियानों में शामिल होना या काकेशस में अपने परिवार के साथ यात्रा करना। आर्मेनिया में वह छोटे, दूरदराज के गाँवों का दौरा करते हुए ग्रामीण इलाकों में गए। पूर्वी आर्मेनिया में ज़ांगेज़ुर, पश्चिम में अरागत्सोटन और आर्मेनियाई उच्च भूमि में सेवन के क्षेत्रों में रहते हुए, सिकंदर ने न केवल इस क्षेत्र के बारे में अंतर्दृष्टि और अनुभव प्राप्त किया, बल्कि स्थानीय लोगों और उनकी संस्कृति के साथ एक विशेष संबंध भी बनाया। वह अर्मेनियाई कवियों नाहापेट कुचक और सयात-नोवा की दिल की कविताओं से जानते थे। आर्मेनियाई कलाकारों की कलाकृतियों के लिए प्रशंसा ने उन्हें मार्टिरोस सरयान से परिचित कराया और मिनास अवेतिसियन के साथ दोस्ती की। उनकी बेटी मरियम ने एक कलाकार, क्रिस्टोस फौकारस से शादी की और साइप्रस चली गईं। 1987 से सुखानोव अक्सर उनसे मिलने जाते थे। वहाँ वह भूमध्यसागरीय द्वीप की रोशनी से हैरान था, जहाँ उदास मौसम में भी, परिदृश्य और समुद्र के धूसर रंग उसे चमकते हुए दिखाई देते थे। उन्होंने द्वीप के उज्ज्वल रंगों की पारदर्शिता को प्रतिबिंबित करने पर ध्यान केंद्रित करते हुए कई परिदृश्यों को चित्रित किया। जबकि "समाजवादी यथार्थवाद" सोवियत संघ में कला का एकमात्र स्वीकार्य तरीका था, जिसे 1930 के दशक के मध्य में अधिकारियों द्वारा अनुमोदित किया गया था, सामाजिक यथार्थवाद पद्धति की सीमाओं और परिभाषा पर स्टालिन की मृत्यु के तुरंत बाद सवाल उठाए गए थे और "पिघलने" के वर्षों के दौरान सार्वजनिक चर्चा का विषय बन गया था। मास्को में सांस्कृतिक नीति को धीरे-धीरे कड़ा करना 1960 के दशक के मध्य में शुरू हुआ और मुख्य रूप से समकालीन पश्चिमी कला की प्रदर्शनियों की समाप्ति और राष्ट्रीय प्रदर्शनियों की सामग्री पर नियंत्रण में प्रकट हुआ। ललित कलाओं के वित्तपोषण के लिए, राज्य ने प्रतिक्रिया में कार्यों के लेखकों से वफादारी की मांग की। नतीजतन, प्रत्येक बड़ी प्रदर्शनी की कल्पना एक कलात्मक घटना के रूप में नहीं बल्कि कलाकारों और अधिकारियों के बीच सहयोग के प्रदर्शन के रूप में की गई थी। अपनी कला को प्रचलित सांस्कृतिक रूढ़ियों के साथ मिलाने का प्रयास करने के कारण सुखानोव अलग हो गए और प्रसिद्धि प्राप्त करने के लिए सामाजिक मानदंडों को अपनाने के लिए अनिच्छुक हो गए। उनके दोस्तों ने इस आंतरिक संघर्ष को नोट किया लेकिन कहा कि उन्होंने कभी भी अपनी कलात्मक अखंडता से समझौता नहीं किया। ये उपलब्धियाँ कड़ी मेहनत और प्रामाणिक कलात्मक प्रतिनिधित्व की निरंतर खोज के माध्यम से प्राप्त हुईं। सिकंदर के साथी कलाकारों ने नोट किया कि कैसे "अक्सर ऐसा लगता था कि वह फिर से काम कर रहे थे, जो खूबसूरती से शुरू किया गया था उस पर निर्दयता से चित्रकारी कर रहे थे. वह एक आग के अंदर पूर्णता के लिए प्रयास कर रहे थे और किसी की सलाह उनके दृढ़ संकल्प को नहीं रोकेगी।" उन्होंने स्थानीय और विदेशों में कई सामूहिक प्रदर्शनियों में भाग लिया, लेकिन उन्हें एकल प्रदर्शन में अपनी कला को प्रदर्शित करने का अवसर नहीं मिला। अपने जीवन के अंतिम दो वर्षों के दौरान सुखनोव उत्पादक नहीं थे। कैंसर से जूझते हुए उन्होंने पेंटिंग से दूरी बना ली, जो उनके जीवन का जुनून था। 3 अप्रैल, 1995 को उनकी मृत्यु हो गई। 1996 में, एक श्रद्धांजलि के रूप में, कलाकारों और परिवार के एक समूह ने कलाकार के चित्रों का एक पूर्वव्यापी आयोजन किया। इस पहली एकल प्रदर्शनी ने सुखानोव को एक ऐसे कलाकार के रूप में श्रद्धांजलि दी जो "चित्रकारों-साथियों के बीच एक ट्यूनिंग कांटा था क्योंकि उनकी" पूर्ण पिच "न केवल रंग और रूप के लिए, बल्कि कलात्मक सत्य और मानवीय शालीनता के लिए भी थी।" सुखानोव के काम निजी और संग्रहालय संग्रह में हैं, जैसे कि लुडविग संग्रह और ट्रेट्यकोव गैलरी। संदर्भ ग्रंथ सूची मास्को कलाकारों का जीवन और कार्य। (रूसी में) पेशेवर कलाकारों का संयुक्त रजिस्टर (रूस का कलाकार व्यापार संघ)। व्लादिमीर फेवर्स्की और इवान एफिमोव का घर और कार्यशालाएँ। बाहरी लिंक निकासी में कला। रूस 1942-1945, द्वितीय विश्व युद्ध के वर्ष। ऐतिहासिक आर्मेनिया में कला और पहचान, कलात्मक और सांस्कृतिक उत्पादन का अध्ययन। मास्को मेट्रो स्टेशन, मास्को में मेट्रो स्टेशनों के इतिहास और डिजाइन की खोज करने वाला एक संक्षिप्त लेख। "रेड हाउस इन नोवोगिरीवो", वी. फेवर्स्की और आई. एफिमोव द्वारा निर्मित घर और इसकी कार्यशालाओं के बारे में ऐतिहासिक जानकारी। 20वीं सदी के रूसी चित्रकार 1924 जन्म 1995 मृत्यु रूसी पुरुष चित्रकार मास्को के चित्रकार 20वीं सदी के रूसी पुरुष कलाकार