Campaspe (play)
कैम्पास्पे एक एलिजाबेथन युग का मंच नाटक है, जो जॉन लिली द्वारा एक गद्य कॉमेडी है, जो कैम्पास्पे, एक थेबन बंदी, कलाकार एपेल्स और अलेक्जेंडर द ग्रेट के बीच प्रेम त्रिकोण की कहानी पर आधारित है, जिन्होंने उसे अपना चित्र बनाने के लिए नियुक्त किया था। व्यापक रूप से लिली का सबसे पहला नाटक माना जाने वाला, कैम्पास्पे अंग्रेजी पुनर्जागरण नाटक में आने वाले बहुत कुछ के लिए एक प्रभाव और एक उदाहरण था, और एफ. एस. बोस के अनुसार, "कॉमेडी में से पहला था जिसके साथ जॉन लिली ने एलिजाबेथ थिएटर के स्वर्ण काल का उद्घाटन किया था।" प्रदर्शन और प्रकाशन कैम्पास्पे को शुरू में 1583 की शरद ऋतु में पहले ब्लैकफ्रियर्स थिएटर में अभिनय किया गया था, इससे पहले कि रानी एलिजाबेथ प्रथम के सामने व्हाइटहॉल पैलेस में कोर्ट में प्रदर्शन किया गया था, संभवतः 1 जनवरी 1584 (नई शैली) को। नाटक का प्रदर्शन किया गया था, जैसा कि इसके शीर्षक पृष्ठ पर पहले चतुर्थांश में कहा गया है, चिल्ड्रन ऑफ द चैपल ("उनके मेइस्टीज चिल्ड्रन") और चिल्ड्रन ऑफ पॉल द्वारा, एक संयुक्त कंपनी जिसे ऑक्सफोर्ड के बॉयज़ के रूप में भी जाना जाता है, अपने संरक्षक अर्ल ऑफ ऑक्सफोर्ड के नाम पर, और कोर्ट रिकॉर्ड में उपयोग किया गया नाम। लिली उस समय ऑक्सफोर्ड की सेवा में थे, और उन्हें इसके लिए और 12 मार्च को जारी एक वारंट द्वारा उनके साफो और फाओ के श्रोव मंगलवार अदालत के प्रदर्शन के लिए £20 का भुगतान किया गया था, हालांकि उन्हें वास्तव में अपना पैसा प्राप्त करने के लिए 25 नवंबर तक इंतजार करना होगा। कैम्पास्पे को पहली बार 1584 में तीन अलग-अलग संस्करणों में क्वार्टो में प्रकाशित किया गया था, जिसे थॉमस डॉसन द्वारा पुस्तक विक्रेता थॉमस कैडमैन के लिए मुद्रित किया गया था, बिना किसी पिछली प्रविष्टि के स्टेशनर्स रजिस्टर में दिखाई दिया था। उनके प्रकाशन ने लिली को एक ही वर्ष में अपने नाटकों को पुनर्मुद्रित देखने वाला पहला अंग्रेजी लेखक बना दिया। चौथा क्वार्टो संस्करण 1591 में प्रकाशित हुआ, जिसे थॉमस ऑर्विन ने विलियम ब्रोम के लिए मुद्रित किया था। (इन चार चतुर्थ संस्करणों का वर्णन करने के लिए क्यू1, क्यू2, क्यू3 और क्यू4 शब्दों का उपयोग करने के बजाय, कुछ विद्वानों ने क्यू1ए, क्यू1बी, क्यू1सी और क्यू2 को प्राथमिकता दी है।) चारों में से किसी ने भी अपने शीर्षक पृष्ठ पर लिली का नाम नहीं लिया। क्यू1 ने अलेक्जेंडर, कैम्पास्पे और डायोजनीज के नाटक ए मोस्ट एक्सीलेंट कॉमेडी को शीर्षक दिया। बाद के तीन चतुर्थांशों ने शीर्षक को छोटा करके कैम्पास्पे कर दिया, हालांकि सभी चार में चल रहे शीर्षक (पाठ के पृष्ठों के शीर्ष पर मुद्रित) को अलेक्जेंडर और कैम्पास्पे की एक दुखद कॉमेडी के रूप में दिया गया है। अठारहवीं और उन्नीसवीं शताब्दी के संपादकों और विद्वानों ने आम तौर पर नाटक को अलेक्जेंडर और कैम्पास्पे के रूप में संदर्भित किया, जबकि उनके आधुनिक समकक्ष छोटे शीर्षक को पसंद करते हैं। क्यू1 ने अपने शीर्षक पृष्ठ पर गलती से कहा है कि यह "रात के बारहवें दिन" पर किया गया था, जिसे क्यू2 "रात के नए दिन" (अदालत के रिकॉर्ड द्वारा पुष्टि किया गया एक तथ्य) में सही करता है और क्यू3 का अनुसरण करता है। हालाँकि, क्यू4, अपने प्रतिलिपि पाठ के रूप में क्यू1 का उपयोग करते हुए, गलत दिन पर वापस आ जाता है। एडवर्ड ब्लाउंट के 1632 के लिली के नाटक सिक्स कोर्ट कॉमेडीज़ के संग्रह में अपने स्वयं के व्यक्तिगत शीर्षक पृष्ठ के साथ मुद्रित नाटक का अगला संस्करण भी ऐसा ही है, जो अपने प्रतिलिपि पाठ के रूप में क्यू4 का उपयोग करता है। ब्लाउंट ने इसे 9 जनवरी 1628 को स्टेशनर्स रजिस्टर में दर्ज किया था, जिसमें प्रत्येक खेल का नाम व्यक्तिगत रूप से एक समूह प्रविष्टि के तहत रखा गया था। इस संस्करण ने न केवल कुछ वर्तनी का आधुनिकीकरण किया, बल्कि पहली बार नाटक के चार गीतों में से तीन के बोल भी मुद्रित किए (अंतिम, अधिनियम 5 दृश्य 3 में, गायब है)। उनमें से अक्सर पुनर्मुद्रित क्यूपिड एंड माई कैम्पास्पे है, जिसे एक्ट 3 के अंत में प्रेम-ग्रस्त एपेल्स द्वारा गाया गया है, जिसमें उन्होंने क्यूपिड जुआ को अपने कुछ हिस्सों से दूर करने का वर्णन किया हैः कुछ विद्वानों ने सवाल किया है कि क्या ये गीत प्रामाणिक रूप से लेखन में लिलियन हैं, हालांकि नाटक के सबसे हाल के संपादक, जी. K.Hunter के अनुसार, यह "एक परिकल्पना है जिसे गलत साबित करना असंभव है; लेकिन इसका समर्थन करने के लिए जो सबूत दिए गए हैं, वे समान रूप से बल के बिना हैं।" अपने कथात्मक स्रोत के लिए स्रोत, लिली सिकंदर महान और कैम्पास्पे की कहानी के लिए प्लिनी द एल्डर के प्राकृतिक इतिहास पर निर्भर थे। उन्होंने प्राचीन यूनान के दार्शनिकों के बारे में जानकारी के लिए डायोजनीज लार्टियस (ऐतिहासिक जीवनीकार) के काम और थॉमस नॉर्थ के 1580 में प्लूटार्क के समानांतर जीवन के अनुवाद पर भी ध्यान आकर्षित किया। (इसलिए यह नाटक 1580 और 1583 के बीच लिखा गया होगा।) लाइली ने डायोजनीज (सनकी दार्शनिक) के चरित्र के चित्रण के लिए अपनी अधिकांश सामग्री रॉटरडैम के इरास्मस द्वारा प्लूटार्क के अपोप्थथेगमाटा के अनुवाद से प्राप्त की। अन्य व्यक्तिगत मौखिक स्रोतों में प्लेटो का गणराज्य, टेरेंस का यूनुचस, सिसेरो का डी नेचुरा डियोरम और इन कैटिलिनम, पब्लिलियस साइरस का सेंटेंटिया, होरेस का आर्स कविता, ओविड का आर्स अमटोरिया, सेनेका का डी ब्रीविटेट, टर्टुलियन की माफी, एलियन का वेरिया इतिहास, और लिली के अपने दादा, विलियम लिली द्वारा व्याकरण का एक संक्षिप्त परिचय शामिल हैं। सारांश एथेंस में रहते हुए, सिकंदर को सुंदर थेबन बंदी, कैम्पास्पे से प्यार हो जाता है। वह युवती को उसकी स्वतंत्रता देता है, और उसका चित्र कलाकार एपेल्स द्वारा चित्रित किया गया है। एपेल्स को भी जल्दी से उससे प्यार हो जाता है; जब चित्र समाप्त हो जाता है, तो वह जानबूझकर अपने सिटर के साथ अधिक समय बिताने के लिए इसे मार्श करता है। कैम्पास्पे को बदले में एपेल्स से प्यार हो जाता है। जब एपेल्स अंततः सिकंदर को पूर्ण चित्र प्रस्तुत करता है, तो चित्रकार के व्यवहार से पता चलता है कि वह कैम्पास्पे से प्यार करता है। सिकंदर उदारतापूर्वक कैम्पास्पे में अपनी रुचि को त्याग देता है ताकि उसके और एपेल्स के बीच सच्चा प्यार पनप सके; वह फारस के आक्रमण और आगे की विजयों पर अपना ध्यान केंद्रित करता है। अलेक्जेंडर अपना समय एथेंस में अपने करीबी दोस्त और सलाहकार हेपेशन (जो कैम्पास्पे के साथ अपने मोह को अस्वीकार करते हैं) के साथ बिताता है, और उस युग के दार्शनिकों के साथ बातचीत और सहयोग करने में-विशेष रूप से डायोजनीज द सिनिक के साथ, जिसका प्रसिद्ध टब प्रमुख रूप से मंच पर दिखाया गया है। डायोजीन्स विजेता से बहुत कम प्रभावित होता है, हालांकि सिकंदर उसके साथ है ("हेपेशन, अगर मैं अलेक्जेंडर नहीं होता तो मैं डायोजीन्स बनना चाहता")। प्लेटो और अरस्तू एक बातचीत साझा करते हैं, और विभिन्न शास्त्रीय यूनानी स्कूलों के चार अन्य दार्शनिक, क्लींथेस, क्रेट्स, क्रिसिपस और एनाक्सार्कस (कई अलग-अलग शताब्दियों से कालानुक्रमिक रूप से तैयार किए गए) भी दिखाई देते हैं, सभी को अलेक्जेंडर की उपस्थिति में उनके दूत मेलिपस द्वारा बहस के लिए आमंत्रित किया गया था। एक आठवाँ दार्शनिक, क्रिसस, एक और सनकी, सिकंदर से पैसे की भीख मांगता है, लेकिन उसे कुछ समय के लिए छोड़ दिया जाता है। नाटक में मजाकिया पृष्ठ भी हैं जो लिली के नाटक की एक पहचान हैं, जिन्हें यहाँ साइलस, मेन्स और ग्रेनिचस कहा जाता है, जो क्रमशः एपेल्स, डायोजनीज और प्लेटो के सेवक हैं। इसके अतिरिक्त, एक दृश्य सिल्वियस और उसके तीन प्रदर्शन करने वाले बेटों, पेरिम, मिलो और ट्रिको को सामने लाता है, जो बारी-बारी से गिरते हैं, नाचते हैं और गाते हैं। दो मैसेडोनियन अधिकारी, क्लिटस और पर्मिनियो, दोनों कैम्पास्पे और उसके साथी बंदी टिमोक्लिया को लाने के लिए नाटक शुरू करते हैं, और बाद में अपनी चिंता व्यक्त करने के लिए भी दिखाई देते हैं क्योंकि सिकंदर की विचलित स्थिति सैन्य अनुशासन में टूटने की ओर ले जाती है, एक और दृश्य में व्यक्त किया जाता है जहां गणिका लाइस दो अनियंत्रित सैनिकों, मिलेक्टस और फिर्गियस का मनोरंजन करने के लिए गाती है (गीत गायब रहते हैं), क्योंकि वे अपनी युद्ध की पुकार ("हथियारों के साथ नीचे, और पैरों के साथ!") भूल जाते हैं। शैली कैम्पास्पे की गद्य शैली भारी रूप से "सौम्योक्ति" है, जो विरोधी, अनुप्रास, पुनरावृत्ति, संतुलित खंडों और भाषण के मेल खाने वाले हिस्सों का उपयोग करने में लिली के प्रसिद्ध उपन्यास यूफ्यूज (1578) के साथ महत्वपूर्ण समानताओं को साझा करती है। उनके एनाटॉमी ऑफ विट की तरह, इस नाटक को मुख्य रूप से संवादों, स्वगत और वैकल्पिक भाषणों की एक श्रृंखला के रूप में प्रस्तुत किया गया है। विशेष रूप से, एपेल्स दोनों कार्यों में एक महत्वपूर्ण व्यक्ति हैं। लिली ने नवीन हास्य और नाटकीय प्रभाव के लिए छोटे, तीखे आदान-प्रदान का उपयोग करते हुए नाटक के लिए संवाद के अपने उपयोग का विस्तार किया, जैसा कि अधिनियम 3 दृश्य 1 के इस उद्धरण से दिखाया गया है, जहां अलेक्जेंडर द ग्रेट कैम्पास्पे के चित्र को चित्रित करने में उनकी प्रगति की जांच करने के लिए एपेल्स के स्टूडियो का दौरा करता है, और पेंटिंग की कला के बारे में उनसे सवाल करना शुरू करता हैः बाद में, अलेक्जेंडर ड्राइंग में अपना हाथ आजमाने के लिए एपेल्स लकड़ी का कोयला उधार लेता हैः प्रभाव कैम्पास्पे ने अंग्रेजी नाटक में एक महत्वपूर्ण मोड़ को चिह्नित किया। फ्रेडरिक कीफर के अनुसार, लिली की गद्य शैली ने "रंगमंच में अभूतपूर्व नाटकीय भाषण का एक रूप बनाया", और जैसा कि जे. एफ. मैकडोनाल्ड ने देखा, वह क्षण है जब "नाटक में गद्य की ओर वास्तविक गति शुरू होती है"। कैम्पास्पे के साथ, जोनास बैरीश के अनुसार, "लिली ने अंग्रेजी मंच के लिए एक व्यवहार्य हास्य गद्य का आविष्कार किया, जो वस्तुतः एकल-हाथ था" लिली अपने कैम्पास्पे में कोई नैतिक या नैतिक सबक प्रदान नहीं करता है-जिससे पहले के नाटक की नैतिकता खेल परंपरा से अलग हो जाता है। और अपने बाद के अधिकांश नाटकों के विपरीत, कैम्पास्पे रूपक को भी छोड़ देते हैं। इसके बजाय, कैम्पास्पे विशुद्ध रूप से अपने मनोरंजन मूल्य के लिए एक रोमांटिक ऐतिहासिक कहानी प्रस्तुत करता है। मध्यकालीन मानसिकता से उनके प्रस्थान ने बाद के लेखकों को अनुसरण करने के लिए एक आदर्श प्रदान किया। इस नाटक को अपने युग का "पहला रोमांटिक नाटक" कहा गया है। थॉमस नाशे ने अपने नाटक समरज़ लास्ट विल एंड टेस्टामेंट (1592) में कैम्पास्पे से उद्धरण दिया है। आधुनिक प्रकाशन और प्रदर्शन का इतिहास यह नाटक आर. डब्ल्यू. बॉन्ड की द कम्पलीट वर्क्स ऑफ जॉन लिली (ऑक्सफोर्ड, 1902; खंड II, पीपी। 302-60; 1967 में पुनर्मुद्रित), अभी भी प्रकाशित लाइली की एकमात्र पूर्ण संग्रहित कृतियाँ हैं। जोसेफ क्विन्सी एडम्स ने 1924 में अपने मुख्य पूर्व-शेक्सपियर नाटक के हिस्से के रूप में नाटक को मुद्रित किया (लंदन; पीपी। 609-35.) मेलोन सोसायटी ने नाटक का अपना पुनर्मुद्रण प्रकाशित किया, जिसकी देखरेख डब्ल्यू. डब्ल्यू. ग्रेग (नं. 75; ऑक्सफोर्ड, 1934 के लिए 1933)। डेनियल ए. कार्टर ने 1988 में (लेविसबर्ग, लंदन और टोरंटो) अपने संग्रहित प्लेज़ ऑफ़ जॉन लिली के हिस्से के रूप में इस नाटक को प्रकाशित किया। सबसे हालिया आधुनिक संस्करण 1991 का रेवेल्स प्लेज़ संस्करण (मैनचेस्टर यूनिवर्सिटी प्रेस) है, जिसे जी. के. हंटर द्वारा संपादित किया गया है (डेविड बेविंगटन द्वारा संपादित, साफो और फाओ के साथ एक ही खंड में प्रकाशित)। ऐसा लगता है कि इस नाटक को एक अनुकूलित और कटे हुए संस्करण में पुनर्जीवित किया गया है, जिसका शीर्षक द सिनिक या द फोर्स ऑफ वर्चु है, जिसे गुडमैन्स फील्ड्स में ऐक्लिफ स्ट्रीट के ओडेल्स थिएटर में दो बार, 22-3 फरवरी 1732 में प्रदर्शित किया गया था। थिएटर के प्रबंधक हेनरी गिफर्ड ने एपेल्स की भूमिका निभाई, उनकी पत्नी ने कैम्पास्पे की भूमिका निभाई, और उनके भाई ने अलेक्जेंडर की भूमिका निभाई, जिसमें अनुभवी अभिनेता फिलिप हुडी ने डायोजनीज की भूमिका निभाई। 1908 में, ऑक्सफोर्ड में लेडी मार्गरेट हॉल के छात्रों ने कॉलेज पुस्तकालय की सहायता के लिए 7,8 और 9 दिसंबर को मिस हैडो द्वारा निर्देशित शहर के न्यू मेसोनिक हॉल में एक पूर्ण-महिला, एलिज़ाबेथन ड्रेस प्रोडक्शन में प्रदर्शन किया। अनकट नाटक के पेशेवर अभिनेताओं द्वारा पहला आधुनिक प्रदर्शन 27 अक्टूबर 2000 को द बेयर गार्डन थिएटर, लंदन में शेक्सपियर की ग्लोब की रीड नॉट डेड परियोजना के लिए हुआ, जिसमें ईव बेस्ट और विल कीन ने कैम्पास्पे और एपेल्स के रूप में, टॉम एस्पिनर ने अलेक्जेंडर के रूप में और डोमिनिक रोवन ने डायोजनीज के रूप में अभिनय किया। एंगस राइट ने क्लिटस की भूमिका निभाई और निकोलस रो ने परमेनियो की भूमिका निभाई। डंकन विस्बे ने चार गीतों के लिए मूल संगीत की रचना की, और ग्रैनिचस के रूप में रॉडी मैकडेविट और मेन्स के रूप में एलन कॉक्स के साथ साइलस की भूमिका भी निभाई। प्रदर्शन जेम्स वालेस द्वारा निर्देशित किया गया था, और ग्लोब के अभिलेखागार के लिए डिजिटल ऑडियो पर रिकॉर्ड किया गया था। संदर्भ बाहरी लिंक क्यू1 मूल वर्तनी प्ले टेक्स्ट ऑनलाइन अर्ली इंग्लिश बुक्स ऑनलाइन टेक्स्ट क्रिएशन पार्टनरशिप विद द यूनिवर्सिटी ऑफ मिशिगन मॉडर्न स्पेलिंग प्ले टेक्स्ट ऑनलाइन elizabethandrama.org इंग्लिश रेनैस्सं प्लेज़ प्लेज़ बाय जॉन लिली 1584 प्लेज़