They Did Not Expect Him
दे डिड नट एक्सपेक्ट हिम यथार्थवादी कलाकार इल्या रेपिन की 1884 और 1888 के बीच बनाई गई एक पेंटिंग है। यह निर्वासन से एक नारोदनिक की वापसी और उसके परिवार की प्रतिक्रिया को दर्शाता है। यह पेंटिंग रेपिन की "नरोदनिकी" श्रृंखला का हिस्सा है, जिसमें चार अन्य कलाकृतियां शामिल हैं। रेपिन ने 1884 में मार्टिश्किनो में अपने देश के घर पर कैनवास के शुरुआती संस्करणों पर काम करना शुरू किया। उन्होंने उसी वर्ष इसे रूसी यथार्थवादी कलाकारों के एक समूह पेरेडविझनिकी की 12वीं यात्रा प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया, जिन्होंने पहले सेंट-पीटर्सबर्ग और फिर रूस के अन्य शहरों में कला प्रदर्शनियों की मेजबानी करने के लिए रूस की यात्रा की। इसे 1885 में पावेल ट्रेट्यकोव ने अपनी गैलरी में प्रदर्शित करने के लिए खरीदा था। हालाँकि, 1885,1887 और 1888 में मुख्य रूप से कमरे में प्रवेश करने वाले व्यक्ति के चेहरे पर कई बदलाव करते हुए, इसे खरीदने के बाद भी रेपिन ने पेंटिंग पर काम करना जारी रखा। रूसी कलाकार और कला समीक्षक इगोर ग्रैबर ने लिखा कि वे डिड नॉट एक्सपेक्ट हिम और इवान द टेरिबल और उनके बेटे इवान की पेंटिंग रेपिन के करियर का शिखर बन गई, जबकि कला इतिहासकार ने पेंटिंग को "उन्नीसवीं शताब्दी में रूसी कला के शिखरों में से एक" के रूप में वर्णित किया। कला विद्वान अलेक्सी फेडोरोव-डेविडोव ने उन्हें क्रांतिकारी विषयों पर कलाकार के कार्यों में "सबसे महत्वपूर्ण और स्मारकीय" कहा। इतिहास पृष्ठभूमि इल्या रेपिन ने 1871 में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में अपना सात साल का अध्ययन पूरा किया, और उन्हें "द रिसरेक्शन ऑफ द डॉटर ऑफ जैरस" चित्र के लिए अकादमी के ग्रैंड गोल्ड मेडल के साथ-साथ प्रथम श्रेणी के वर्ग कलाकार की उपाधि और विदेश में फेलोशिप यात्रा के अधिकार से सम्मानित किया गया। 1873 से 1876 तक, कलाकार फ्रांस में रहे और काम किया। रेपिन जुलाई 1876 में पेरिस से सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए और बाद में अपने गृहनगर चुगुएव लौट गए जहाँ वे सितंबर 1877 तक रहे। इसके बाद वे मास्को लौट आए, जहाँ वे अगले पाँच वर्षों तक रहेंगे और काम करेंगे। रेपिन ने 1877 में जुलूस के विषय पर काम करना शुरू किया। इस विषय पर उनका मुख्य काम, "कुर्स्क गवर्नरेट में धार्मिक जुलूस", 1880 में मास्को में शुरू हुआ था, और 1883 में सेंट पीटर्सबर्ग में पूरा हुआ, जहाँ कलाकार सितंबर 1882 में चले गए। रेपिन ने 2 जनवरी 1881 को एक पत्र में कला समीक्षक व्लादिमीर स्टासोव को लिखाः 1880 के दशक की शुरुआत में, रेपिन परवोमार्तोव्त्सी द्वारा सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय की हत्या से बहुत प्रभावित थे, जिसका शाब्दिक अर्थ है 1 मार्च की हत्या, साथ ही साथ हत्यारों की सार्वजनिक फांसी, जिसमें उन्होंने भाग लिया था। 1870 के दशक के मध्य में, रेपिन ने 1870 के दशक में रूसी बुद्धिजीवियों के एक राजनीतिक आंदोलन, नरोदिज्म के विषय पर चित्रों की एक श्रृंखला बनाने के विचार की कल्पना की। "नरोदनिकी" श्रृंखला की पहली पेंटिंग अंडर एस्कॉर्ट है। मड्डी रोड पर (; 1876), उसके बाद एक प्रोपेगैंडिस्ट की गिरफ्तारी (; 1880-1889), कन्फेशन से पहले (; 1879-1885) और बैठक (; 1883)। 11वीं यात्रा प्रदर्शनी, जिसमें कुर्स्क प्रांत में रेपिन का धार्मिक जुलूस और कई अन्य कार्य शामिल थे, मार्च 1883 में सेंट पीटर्सबर्ग में खोली गई। इल्या रेपिन और व्लादिमीर स्टासोव ने उस वर्ष मई के उत्तरार्ध में यूरोप की यात्रा की, बर्लिन, ड्रेसडेन, म्यूनिख, पेरिस, मैड्रिड, वेनिस और नीदरलैंड के कई शहरों का दौरा किया। जून की शुरुआत में, रेपिन सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए, और बाद में ओरानियनबाम के पास मार्टिशकिनो के डाचा गाँव में बस गए। सृष्टि उनके दो अलग-अलग संस्करण हैं जिनसे उन्हें उम्मीद नहीं थी। रेपिन ने 1883 में पहले पर काम शुरू किया, जिसमें एक छात्रा की अपने परिवार में वापसी को दर्शाया गया था। लकड़ी की पेंटिंग पर इस तेल का प्रारूप अपेक्षाकृत छोटा है, 45.8x37 सेमी। पंद्रह साल बाद, 1898 में, रेपिन ने इस संस्करण पर फिर से काम किया, युवा महिला की आकृति में कई बदलाव किए, जिसका चेहरा उनकी बेटी नादिया की याद दिलाता था। यह वर्तमान में ट्रेट्यकोव गैलरी के संग्रह में है। "रेपिंस क्रिएटिव बायोग्राफी के नए पृष्ठ" शीर्षक वाले अपने 1948 के लेख में, कला इतिहासकार ने दे डिड नॉट एक्सपेक्ट हिम के पहले संस्करण पर चर्चा की। उनके अनुसार, पेंटिंग का उद्देश्य एक युवा लड़की को मुख्य चरित्र के रूप में दिखाना था। उनकी क्रांतिकारी पोशाक निकोलाई यारोशेंको की पेंटिंग के समान थी, क्योंकि दोनों नायिकाओं ने अपने सिर पर एक छोटी टोपी के साथ प्लेड पहना था। इल्या जिल्बरस्टीन के अनुसार, जब रेपिन ने द स्टूडेंट को देखा और प्रेस समीक्षाएँ पढ़ीं, तो उन्होंने अपनी पेंटिंग के दूसरे संस्करण में युवा लड़की के चरित्र को एक युवा व्यक्ति के चरित्र से बदलने का फैसला किया। रेपिन ने 1884 में एक दूसरे संस्करण को चित्रित करना शुरू किया, जो मुख्य संस्करण बन गया। यह बहुत बड़ा था, और कमरे में प्रवेश करने वाली महिला की जगह एक पुरुष ने ले ली थी। चित्रकार ने सेंट पीटर्सबर्ग के पास मार्टिश्किनो में अपने देश के घर में इस पर काम किया और अपने परिवार के सदस्यों और परिचितों के साथ इसके लिए पोज दिया। निर्वासित की माँ के लिए मॉडल इस प्रकार आंशिक रूप से वेरा अलेक्सीएवना, रेपिन की पत्नी, और आंशिक रूप से, स्टासोव की बेटी है; बच्चे का, एक पड़ोसी का बेटा, जो बाद में एक प्रसिद्ध जैव रसायनज्ञ, प्रोफेसर और शिक्षाविद होगा; युवा लड़की, वेरा रेपिना, चित्रकार की सबसे बड़ी बेटी; और नौकरानी, रेपिन की एक कर्मचारी। कमरे में प्रवेश करने वाला व्यक्ति वसेवोलोद गार्शिन माना जाता है, जिसका चित्र रेपिन 1884 में बनाया गया था। पेंटिंग के एक मध्यवर्ती संस्करण में लेखक के साथ समानता पूरी होती है। निर्वासन के पिता को भी शुरुआती रेखाचित्रों में दर्शाया गया है, जो सभी को उनके आसन्न आगमन के बारे में सूचित करता है। आलोचक व्लादिमीर स्टासोव ने भी "एक बूढ़े आदमी" के सिल्हूट का उल्लेख किया है। रेपिन ने केवल उन पात्रों को छोड़ा, जो उनकी राय में, उनके द्वारा चुने गए विषय के मनोवैज्ञानिक विकास और अंतिम संस्करण में "प्राकृतिक क्रिया की सुसंगतता" के लिए आवश्यक थे। 12वीं यात्रा प्रदर्शनी और पेंटिंग की बिक्री पेंटिंग को पेरेडविझनिकी की 12वीं यात्रा प्रदर्शनी में शामिल किया गया था, जो तब सेंट-पीटर्सबर्ग में थी, जिसकी शुरुआत 1884 में हुई थी। पावेल ट्रेट्यकोव ने रेपिन को यह बताने के बाद पेंटिंग नहीं खरीदने का फैसला किया था कि इसमें कई गुण हैं लेकिन खामियां भी हैं; इसके विषय में उनकी रुचि नहीं थी, लेकिन उन्हें ऐसा लग रहा था कि यह जनता को छू जाएगी। रेपिन स्वयं भी निर्वासन की वापसी के विषय के चित्र के दृश्य उपचार से पूरी तरह से संतुष्ट नहीं थे। उन्हें उम्मीद नहीं थी कि उन्होंने यात्रा प्रदर्शनी के साथ पूरे रूस के विभिन्न शहरों की यात्रा की। पावेल ट्रेट्यकोव ने यात्रा के अंत में रेपिन को सूचित किया कि उन्होंने कैनवास खरीदने का फैसला किया है। रेपिन को भी एक और प्रस्ताव मिला था, लेकिन उन्होंने इसे ठुकरा दिया क्योंकि वह पुरुष चरित्र को फिर से देखना चाहते थे। जब पेंटिंग समाप्त हो गई, तो पावेल ट्रेट्यकोव इसे अपने संग्रह के लिए प्राप्त करने में सक्षम थे, जिससे खरीद मूल्य 5,000 से 7,000 रुबल तक बढ़ गया। रेपिन 1885,1887 और 1888 में पेंटिंग में लौट आए। उन्होंने जो बदलाव किए वे ज्यादातर निर्वासित व्यक्ति के चेहरे पर अभिव्यक्ति के लिए थे। आंद्रे डेनियर ने 1885 के संशोधनों से पहले कैनवास की तस्वीर खींची और 1884 में कला समीक्षक व्लादिमीर स्टासोव को तस्वीर की पेशकश की। विश्लेषण विषय कैनवास उस क्षण को दर्शाता है जब एक आदमी एक कमरे में प्रवेश करता है। वह एक निर्वासित है, संभवतः उन्नीसवीं शताब्दी में स्थापित एक रूसी क्रांतिकारी राजनीतिक संगठन नरोदनया वोल्या का सदस्य है, जो रूस के एक दूरदराज के क्षेत्र से लौटा है। कमरे में मौजूद लोग, जो उनके परिवार के सदस्य प्रतीत होते हैं, उन्हें देखकर हैरान रह गए। रेपिन उनकी भावनाओं की पूरी श्रृंखला को व्यक्त करता है, उनकी सभी विविधता में, और जिस क्षण वे बनाए जाते हैं। पियानो पर बैठी महिला, निर्वासित व्यक्ति की पत्नी, और मेज पर बैठे लड़के की झिझकी हुई खुशी है, युवा लड़की जो बगल में देखती है, शायद इस बात से अनजान है कि वह आदमी कौन है, प्रवेश द्वार पर खड़ी नौकरानी का सावधान आश्चर्य, अग्रभूमि में अधेड़ उम्र की महिला-उसकी माँ, जिसकी मुड़ी हुई आकृति गहरी उथल-पुथल को व्यक्त करती है। रचना मनुष्य की भावना भी स्पष्ट है। रेपिन ने कम से कम तीन बार अपने चेहरे के भाव और सिर के झुकाव को चित्रित और बदल दिया। रेपिन को नायक की उन्नति और शहीद की शिथिलता के बीच एक प्रमुख झुकाव की स्थिति का चयन करना पड़ा, और उन्होंने अंततः एक प्रश्न और अनिश्चित अभिव्यक्ति को बनाए रखा, जहां वीरता और पीड़ा भी है। सचित्र रचना निर्वासित और उसकी माँ के साथ-साथ उनकी नज़रों के आदान-प्रदान के इर्द-गिर्द घूमती है। माँ वह कड़ी है जो अपने बेटे को, जो अभी भी इस चमकदार इंटीरियर में एक अजनबी है, परिवार के बाकी सदस्यों से जोड़ती है। वह उसकी ओर जो गति करती है, उसे पेंटिंग में उस कुर्सी से उजागर किया गया है जिसे वह एक तरफ धकेलती है। पेंटिंग के केंद्र में उसका और उसकी बहू का हाथ है, जो पियानो पर बैठी है। द्वितीयक पात्र, जैसे कि पेंटिंग के दाहिने हिस्से में मेज पर बैठा बच्चा, पेंटिंग को जीवन, निरंतरता और गीतात्मक गर्मजोशी देता है। अन्य विवरण इसमें योगदान करते हैं, जैसे कि छोटी लड़की की असामान्य रूप से घुमावदार पैरों के साथ मुद्रा, और उस समय के बुद्धिजीवियों के परिवार के एक अपार्टमेंट के संवेदनशील रूप से चित्रित सामान। प्रतीकवाद रेपिन क्रांतिकारी गतिविधि के लिए दृढ़ विश्वास के बाद वापसी के राजनीतिक और आध्यात्मिक आयामों पर जोर देता है। इस वापसी को इतिहास की इस अवधि के दौरान "एक अप्रत्याशित और चमत्कारी घटना" और यहां तक कि एक "पुनरुत्थान" माना गया होगा, जब लंबे वाक्य आम थे। अपने बेटे से मिलने के लिए अपनी कुर्सी से उठने वाली माँ याद दिलाती है कि सुसमाचार के दृश्य, जैसे कि लाज़र का पुनरुत्थान या एम्मॉस में अंतिम रात्रिभोज, कैसे चित्रित किए गए हैं। यह अलेक्जेंडर इवानोव की पेंटिंग द एपियरेंस ऑफ क्राइस्ट बिफोर द पीपल के समान है, और यह अपराधबोध के विषय, उजाड़ बेटे की वापसी के साथ एक संबंध स्थापित करता है। अपार्टमेंट की दीवार प्रतिकृतियों से ढकी हुई है जो पेंटिंग के राजनीतिक और नैतिक प्रतीकवाद का समर्थन करती है। ये लोकतांत्रिक लेखकों निकोले नेक्रासोव और तारास शेवचेंको, गोलगोथा पर एक मसीह, पीड़ा और प्रायश्चित के प्रतीक और एक क्रांतिकारी बुद्धिजीवी के चित्र हैं। सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय का उनकी मृत्युशय्या पर एक चित्रण भी है, जिसकी नरोदनिकी द्वारा हत्या कर दी गई थी। पेंटिंग शैलीगत रूप से आश्चर्य से भरी हुई हैः साइड लाइटिंग, परिप्रेक्ष्य, दरवाजे की फ्रेम और एक पंक्ति में खिड़की, फ्रेम का सेट डच चित्रकारों को याद करता है। रंग बहुत अच्छी तरह से मिश्रित होते हैं, "नीले रंग को हरे रंग के साथ मिलाया जाता है, भूरे रंग को ग्रे और बैंगनी रंग के साथ, लाल बैंगनी होते हैं।" रिसेप्शन दे डिड नॉट एक्सपेक्ट हिम की आलोचकों द्वारा "रूसी कला विद्यालय की उत्कृष्ट कृति" के रूप में प्रशंसा की गई। उन्होंने कहाः चित्रकारी को चित्रकार और आलोचक अलेक्जेंडर बेनोइस से मिश्रित प्रतिक्रिया मिली। वह अपनी पुस्तक "हिस्ट्री ऑफ रशियन पेंटिंग इन द नाइंटीन्थ सेंचुरी" में कृत्रिम मंचन, गंभीर पात्रों और एक प्राथमिक वर्णन को पेंटिंग की कमजोरियां मानते हैंः "टकटकी एक विस्फोटक मेलोड्रामा से बल्कि सतही पात्रों की ओर जाती है, लेकिन एक आंतरिक भाग पर आनंद के साथ रुक जाती है जिसे पूर्णता, बल से भरे भूरे रंग और एक जीवंत और सरल पेंटिंग के रूप में माना जाता है।" इस चित्र को कला समीक्षक अलेक्सी फेडोरोव-डेविडोव द्वारा क्रांतिकारी विषयों पर कलाकार के कार्यों में "सबसे महत्वपूर्ण और स्मारकीय" करार दिया गया था। रेपिन पर अपनी पुस्तक में, वह लिखते हैंः एक फ्रांसीसी इतिहासकार एलेन बेसैंकोन, पेंटिंग और साहित्य के बीच पैदा होने वाले संबंध के लिए पेंटिंग को अनुकरणीय मानते हैंः कलाकार और कला समीक्षक इगोर ग्रैबर ने लिखा है कि पेंटिंग्स दे डिड नॉट एक्सपेक्ट हिम और इवान द टेरिबल और उनके बेटे इवान "अभिव्यक्ति की शक्ति और सचित्र शक्ति दोनों के मामले में रेपिन के करियर में सर्वोच्च बिंदु बन गए।" उनके अनुसार, कोई अन्य रेपिन पेंटिंग कभी भी इन दोनों में शीर्ष पर नहीं रह सकी। इसी तरह, कला समीक्षक ने उन्हें "19वीं शताब्दी की रूसी चित्रकला के शिखरों में से एक" के रूप में माना। इस चित्र को 1969 में जारी सोवियत डाक टिकट पर चित्रित किया गया था। उन्हें उम्मीद नहीं थी कि उन्हें 5 अक्टूबर 2021 से 23 जनवरी 2022 तक पेरिस के पेटिट पैलेस में रेपिन प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था। संदर्भ सामान्य और उद्धृत संदर्भ बाहरी लिंक 1888 पेंटिंग्स इल्या रेपिन द्वारा ट्रेट्यकोव गैलरी पेंटिंग्स का संग्रह