One Way Street (book)
वन वे स्ट्रीट () वाल्टर बेंजामिन द्वारा संग्रहित और 1928 में एक पुस्तक के रूप में प्रकाशित संक्षिप्त ध्यान का एक संकलन है। इसके चक्र की रचना करने वाले प्रतिबिंब ज्यादातर उनके डॉक्टरेट थीसिस द ओरिजिन ऑफ जर्मन ट्रेजिक ड्रामा के मसौदा चरण के साथ लिखे गए थे, उनके व्यक्तिगत रूप से परिवर्तनकारी के दौरान हालांकि अंततः असजा लासिस के साथ असफल रोमांस। कई टुकड़े जो एक संग्रह के रूप में अपनी उपस्थिति से पहले व्यक्तिगत रूप से प्रकाशित हुए थे, पहली बार समाचार पत्रों में फ्यूलटन के रूप में प्रकाशित हुए-उस समय यूरोप में समाचार पत्र प्रारूपों की एक आलोचनात्मक, कलात्मक, कभी-कभी विशुद्ध रूप से हास्यपूर्ण या विचित्र स्थान-भरने वाली विशेषता। शैली और विषय-वस्तु काम एक प्रकार का कोलाज है। ग्रेल मार्कस वन वे स्ट्रीट के कुछ औपचारिक गुणों की तुलना मैक्स अर्न्स्ट और आंद्रे ब्रेटन के अतियथार्थवादी ग्राफिक उपन्यास हंड्रेड हेडलेस वुमन या वाल्टर रटमैन की द वीकेंड से करते हैं जो एक प्रारंभिक ध्वनि कोलाज फिल्म थी। पुस्तक "रैखिक-कथन की सभी झलकियों से बचती है. [प्रस्तुत करती है] साठ स्पष्ट रूप से स्वायत्त लघु गद्य टुकड़ों की गड़बड़ीः सूत्र, चुटकुले, सपने के प्रोटोकॉल, शहर के दृश्य, परिदृश्य और माइंडस्केप्स; लेखन मैनुअल के कुछ हिस्से, भयावह समकालीन राजनीतिक विश्लेषण; बच्चे के मनोविज्ञान, व्यवहार और मनोदशा की पूर्व-वैज्ञानिक सराहना; बुर्जुआ फैशन, जीवन व्यवस्था और प्रेम प्रसंग के पैटर्न की व्याख्या; और बार-बार, हर दिन की चीजों के दिल में उल्लेखनीय प्रवेश, जिसे बेंजामिन बाद में 'वस्तु की आत्मा' के साथ सहानुभूति का एक तरीका कहेंगे, माइकल जेनिंग्स के अनुसार काम की अपनी शुरुआत में। उन्होंने आगे कहाः "कई pieces.first समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के फ्यूइलटन खंड में दिखाई दिए", जो "एक अलग खंड नहीं था, बल्कि प्रत्येक page.and के निचले हिस्से में एक क्षेत्र था, फ्यूइलटन के स्थानिक प्रतिबंधों ने गद्य रूप को आकार देने में निर्णायक भूमिका निभाई, जिस पर पुस्तक आधारित है।" वन वे स्ट्रीट से विशेष रूप से महत्वपूर्ण या अक्सर उद्धृत और एकत्र किए गए खंडों में "इंपीरियल पैनोरमा-ए टूर ऑफ द इन्फ्लेशन" (1923 में लिखा गया जर्मन अति मुद्रास्फीति के सामाजिक और मनोवैज्ञानिक प्रभावों पर एक निबंध और जर्मनी से इज़राइल में उनके प्रवास पर गेर्शोम स्कोलेम को समर्पित) और "टू द प्लैनेटेरियम" (1928) शामिल हैं। इस अवधि से मार्टिन हाइडेगर की बीइंग एंड टाइम बेंजामिन के काम के साथ समकालीन रूप से लिखित रूप और प्रभाव उसी क्षेत्र की खोज करता है, हालांकि उनका योगदान (विशेष रूप से, बेंजामिन के लिए) सीधे तत्वमीमांसा पर ध्यान केंद्रित करने के बजाय कला आलोचना, शुद्ध गीतात्मक प्रयोग और राजनीतिक टिप्पणी के एक उदार मिश्रण पर निर्भर करता है। उन्होंने जर्मन दुखद नाटक की उत्पत्ति के लिए अपने समकालीन रूप से लिखे गए "एपिस्टेमो-क्रिटिकल प्रोलॉग" में विश्वविद्यालय के तकनीकी सम्मेलनों और आवश्यकताओं के अनुसार ऑन्टोलॉजी और श्रेणियों के सिद्धांत के इर्द-गिर्द अकादमिक तर्क के क्षेत्र में प्रवेश किया (हालांकि इस काम को उनके निवास पर अस्वीकार कर दिया गया था)। बेंजामिन के विचारों के ये तत्व वन वे स्ट्रीट के रूप में दिखाई देने वाले अधिक प्रयोगात्मक काम में खुद को सौंदर्यपूर्ण रूप से व्यक्त करते हैं। एम. डब्ल्यू. लिखते हैं, "बेंजामिन के लिए लेखन के पारंपरिक रूप अब पूंजीवादी आधुनिकता में जीवित रहने में सक्षम नहीं थे-इसकी संरचना, कार्यप्रणाली और प्रभावों में सार्थक अंतर्दृष्टि के लिए रूपरेखा प्रदान करने की बात तो छोड़िए।" जेनिंग्स। ग्रेल मार्कस का उस औपचारिक समस्या का वर्णन जिसे काम की खंडित संरचना संबोधित करती प्रतीत होती है, अधिक विस्तृत है। हाइडेगर या "मुसोलिनी, स्टालिन, हिटलर और एडोर्नो जैसे अधिनायकवादी विचारकों ने जीवन के बारे में एक तर्क दियाः सब कुछ गलत है", मार्कस अपनी प्रस्तावना में लिखते हैं। वह आगे कहता हैः काश अब मुझे पता नहीं होता कि मैं तब क्या नहीं जानता थाः अपने मृत दोस्त को पीछे मुड़कर देखते हुए, एडोर्नो ने अल्पकालिक समझ लियाः "अगर प्रिंटिंग प्रेस के आविष्कार ने बुर्जुआ युग का उद्घाटन किया, तो माइमोग्राफ द्वारा इसे निरस्त करने का समय आ गया है।" लेकिन बेंजामिन पहले से कहीं अधिक वहाँ था। एक व्यापक सर्वसम्मति एडोर्नो के मिनिमा मोरालिया के रूप को वन वे स्ट्रीट तक वापस ले जाती है। एडोर्नो की कम ज्ञात कृति, द जार्गन ऑफ ऑथेंटिसिटी, बेंजामिन और हाइडेगर के बीच प्रतिद्वंद्विता का पता लगाती है और श्रेणियों के सिद्धांत के क्षेत्र पर उनके काम में उनका आह्वान करती है-जो इसके विषयों में से एक के रूप में विरोधी और पारस्परिक रूप से विरोधी बयानबाजी रणनीतियों के माध्यम से व्यक्त की गई है। संबंधित संस्करण वन वे स्ट्रीट से चयन वाल्टर बेंजामिन की प्रमुख कृतियों के दूसरे खंड में एकत्र किए गए थे, जिनका अंग्रेजी में अनुवाद 1978 में रिफ्लेक्शंस नामक किया गया था, जो बर्लिन बचपन और बेंजामिन के यात्रा वृत्तांतों के बीच स्थित था। इल्यूमिनेशन में एकत्र किए गए पहले के अंग्रेजी अनुवाद की सामग्री के साथ, यह पहला अवसर था जब संकलन में निहित सामग्री व्यापक दर्शकों तक पहुंचने लगी और अकादमी और अधिक लोकप्रिय प्रेस के क्षेत्रों दोनों के भीतर सिद्धांत और आलोचना के अक्सर उद्धृत कार्यों के कैनन में प्रवेश करने लगी। 1968 में, हन्ना अरेंड्ट ने पहले संग्रह के प्रकाशन को चिह्नित करने के लिए द न्यू यॉर्कर में एक लेख प्रकाशित किया और जॉन बर्जर के वेज़ ऑफ़ सीइंग, एक वृत्तचित्र श्रृंखला जो बेंजामिन से बड़े पैमाने पर उद्धृत करती है, 1972 में प्रसारित की गई थी। किताबों की दुकानों में रिफ्लेक्शंस के प्रकट होने के बाद, सुसान सॉन्टैग ने 1978 में न्यूयॉर्क रिव्यू ऑफ बुक्स में अपना लेख "अंडर द साइन ऑफ सैटर्न" (जल्द ही हाल के कार्यों के अपने 1980 के संग्रह के शीर्षक निबंध के रूप में संकलित किया जाने वाला) प्रकाशित किया, जिसने काम पर व्यापक ध्यान आकर्षित किया। हालांकि पीटर डेमेट्ज़ द्वारा मूल परिचय के साथ नए संस्करणों में रिफ्लेक्शंस प्रकाशित किया जाना जारी है, चयनित निबंधों की एक तीसरी पुस्तक, जिसका शीर्षक वन वे स्ट्रीट एंड अदर एसेज़ है, का विमोचन किया गया है, जिसमें वन वे स्ट्रीट और सॉन्टैग के 1978 के निबंध से ध्यान का पूरा चक्र शामिल है। इस संग्रह में प्रभावी रूप से रिफ्लेक्शंस से सामग्री का एक अनुक्रम शामिल है, जिसमें वन वे स्ट्रीट का पूरा चक्र संग्रह को खोलता है, ब्रेक्ट पर अजीब तरह से "डिलेटेंट-मार्क्सवादी" निबंधों को हटा दिया गया है, और दो और काम जोड़े गए हैं (जिसमें "द वर्क ऑफ आर्ट इन द एज ऑफ मैकेनिकल रिप्रोडक्शन" पूर्ववर्ती अध्ययन "ए स्मॉल हिस्ट्री ऑफ फोटोग्राफी" और एडवर्ड फ्यूक्स पर बेंजामिन का मोनोग्राफ शामिल है)। इस संग्रह की उपस्थिति से पहले 2016 में ग्रेल मार्कस और माइकल डब्ल्यू. जेनिंग्स द्वारा शुरू किए गए वन वे स्ट्रीट चक्र के पूर्ण अंग्रेजी अनुवाद का एक स्टैंड-अलोन संग्रह था। संदर्भ 1928 गैर-काल्पनिक पुस्तकें जर्मन साहित्यिक आलोचना वाल्टर बेंजामिन द्वारा समकालीन दार्शनिक साहित्य