Ryūichi Kaneko
वे एक फोटोग्राफी इतिहासकार और आलोचक, फोटोबुक संग्राहक और क्यूरेटर थे। उन्होंने टोक्यो के ताइतो जिले में शोग्योइन मंदिर में एक भिक्षु के रूप में भी काम किया, जबकि उन्होंने जापानी फोटोग्राफी के इतिहास पर शोध किया। 1967 में, कानेको ने रिशो विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, जहाँ वे ऑल जापान स्टूडेंट फोटो एसोसिएशन से संबद्ध फोटोग्राफी क्लब में शामिल हो गए। अपने विश्वविद्यालय के वरिष्ठों में से एक ने संगठन द्वारा आयोजित एक व्याख्यान में भाग लेने के लिए कहा, कानेको तात्सुओ फुकुशिमा को खोजने के लिए व्याख्यान कक्ष में गए, जो हाल ही में ऑल जापान स्टूडेंट फोटो एसोसिएशन के नेता बने थे। हालांकि फुकुशिमा का व्याख्यान, कानेको को पश्चिमी फोटोग्राफरों के कार्यों से अवगत कराया गया था जैसे विलियम क्लेन का लाइफ इज गुड एंड गुड फॉर यू इन न्यूयॉर्कः ट्रांस विटनेस रिवेल्स; रॉबर्ट फ्रैंक का द अमेरिकन्स; और रिचर्ड अवेडन का नथिंग पर्सनल; और जापानी फोटोग्राफरों के काम भी जैसे शोमेई तोमात्सु का सेनर्यो ("व्यवसाय"), उची ("घर"), और 11:02 नागासाकी, इकोह होसो का ओटोको टू ओना ("पुरुष और महिला") और बारा केईः ऑर्डियल बाय रोज़ेस; और इको नरहारा का मानव भूमिः निंगेन नो तोची। ऑल जापान स्टूडेंट फोटो एसोसिएशन के अन्य सदस्यों के साथ, कानेको ने अपनी कई सामूहिक फोटोग्राफी गतिविधियों में भाग लिया, जिसका लक्ष्य संस्कृति को विकसित करना, एक सामान्य लक्ष्य के लिए उन्मुख फोटोग्राफरों का एक संघ बनाना और इन प्रयासों का प्रलेखन बनाना था। एक उदाहरण होक्काइडो 101 था। यह परियोजना 1969 में शुरू की गई थी, जो 1869 में मेजी बहाली के बाद होक्काइडो के विलय की 101वीं वर्षगांठ को चिह्नित करती है। कुछ विद्वानों का कहना है कि एजो का आंतरिक उपनिवेशवाद, होक्काइडो का पूर्व नाम, जिसने मूल ऐनू लोगों को विस्थापित किया और जापानी साम्राज्य की औपनिवेशिक विरासत की शुरुआत थी। यह मानक कथा से अलग है कि होक्काइडो एक अनियंत्रित सीमा थी जिसे जापानियों ने विकसित किया था। होक्काइडो 101 का लक्ष्य जापान के आंतरिक उपनिवेशवाद के इतिहास की जो कुछ बचा है, उसकी तस्वीर लेना और उसका दस्तावेजीकरण करना था। हालाँकि यह परियोजना कभी पूरी नहीं हुई थी, लेकिन यह एक फोटोग्राफी इतिहासकार और आलोचक के रास्ते पर आगे बढ़ने के कानेको के फैसले के लिए रचनात्मक थी। एक अन्य उदाहरण प्रदूषण अभियान परियोजना थी जिसे ऑल जापान स्टूडेंट फोटो एसोसिएशन ने 1970 में आयोजित किया था। कानेको ने परियोजना को व्यवस्थित करने में मदद की और पूरे जापान में प्रदूषण की तस्वीरें लीं। समूह द्वारा ली गई तस्वीरों को एक फोटोबुक, कोनो चिजो नी वेयरवेयर नो कुनी वा नई ("इस पृथ्वी पर हमारे लिए कोई देश नहीं है") में व्यवस्थित और प्रकाशित किया गया था। अपने विश्वविद्यालय के दिनों के दौरान कनेको ने महसूस किया कि उनके पास फोटोग्राफी के लिए कोई प्रतिभा नहीं है और उन्होंने अन्य तरीकों का पता लगाया कि वे सीधे तस्वीरें लिए बिना फोटोग्राफी के साथ शामिल हो सकते हैं। यह अहसास उनके बहुआयामी फोटोग्राफी करियर का प्रारंभिक बिंदु था। ऑल जापान स्टूडेंट फोटो एसोसिएशन में भाग लेने के दौरान कानेको को जिन फोटोबुक से अवगत कराया गया था, उन्होंने उन्हें और अधिक संग्रह करने के लिए प्रेरित किया। सबसे पहले उन्होंने जो खरीदा वह इकोह होसो की ओटोको टू ओन्ना ("मैन एंड वुमन") थी और पहली विदेशी थी विलियम क्लेन की लाइफ इज गुड एंड गुड फॉर यू इन न्यूयॉर्कः ट्रांस विटनेस रिवेल्स। उन्होंने कहा कि वह और अधिक खरीदना चाहते थे लेकिन वह उन्हें खरीद नहीं सकते थे, विशेष रूप से विदेशी, क्योंकि वह उस समय एक छात्र थे। यही कारण है कि उन्होंने 1950 और 1960 के दशक की शौकिया फोटो पत्रिकाओं पर अपना ध्यान केंद्रित किया। व्यापक निहोन शाशिन शी, 1840-1945 ("ए हिस्ट्री ऑफ़ जापानी फ़ोटोग्राफ़ी 1840-1945") के प्रकाशन के बाद, कानेको ने महसूस किया कि जापानी फ़ोटोग्राफ़ी का इतिहास कितना विशाल था और उन्होंने युद्ध-पूर्व फ़ोटोग्राफ़ी पत्रिकाओं के बारे में भी जानने का फैसला किया। उन्होंने इन फोटोग्राफिक रिकॉर्ड को इकट्ठा करने के लिए कांडा, टोक्यो के प्रयुक्त पुस्तक जिलों की खोज की। विश्वविद्यालय के बाद, 1970 के दशक में विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, कानेको युद्ध पूर्व फोटो पत्रिका फोटो टाइम्स की प्रतियां खोजने के लिए राष्ट्रीय आहार पुस्तकालय गए, लेकिन असफल रहे। इसलिए वह पुरानी फोटोग्राफी पत्रिकाओं को खोजने के लिए कांडा में टोक्यो के प्रयुक्त पुस्तक जिले में गए, और इसलिए उत्साहपूर्वक विभिन्न फोटोग्राफी पुस्तकों को इकट्ठा करना शुरू कर दिया। 1970 के दशक में, जापानी फोटोग्राफी ने एक स्वतंत्र गैलरी आंदोलन का अनुभव किया। टोक्यो के विभिन्न कोनों में छोटी-छोटी स्वतंत्र दीर्घाओं की भरमार थी। फोटो गैलरी प्रिज्म एक ऐसी ही गैलरी थी, जो फोटोग्राफरों द्वारा स्वयं चलाई जाने वाली पहली गैलरी में से एक थी। 1976 में, कानेको फोटो गैलरी प्रिज्म की पहली प्रदर्शनी, किनो कुवाबारा की टोक्यो जेनशी में गए। फोटो गैलरी प्रिज्म में ही कानेको ने विभिन्न फोटोग्राफरों और जापानी फोटोग्राफी में शामिल लोगों जैसे शिंजो शिमाओ, हितोशी त्सुकिजी, मियाबी तानिगुची और ओसामू हिराकी के साथ संबंध बनाना शुरू किया। कानेको गैलरी के संचालन में सक्रिय रूप से शामिल थे। इस नेटवर्किंग के माध्यम से, उन्होंने शशिन कोकू ("फोटो नेशन") पर शोमेई तोमात्सु के साथ सहयोग किया, जिसने इन युवा फोटोग्राफरों की विभिन्न गतिविधियों को रिकॉर्ड किया। उनकी नेटवर्किंग गतिविधियों के अलावा, शशिन कोकू ("फोटो नेशन"), फोटोग्राफी टुडे, प्रदर्शनी 77 जैसी प्रदर्शनी भी है जो 1977 में कानागावा केनमिन गैलरी में आयोजित की गई थी। इस प्रदर्शनी का फोटो स्ट्रीट जैसी छोटी फोटोग्राफी पत्रिकाओं के आयोजकों पर एक मजबूत प्रभाव पड़ा, जो टोक्यो में स्वतंत्र गैलरी आंदोलन के चरित्र से प्रभावित थे। बाद के करियर में कानेको ने एक फोटोग्राफी इतिहासकार के रूप में अपने करियर का विस्तार किया और विभिन्न प्रकाशनों और प्रदर्शनियों में भाग लेना शुरू किया। उन्होंने जापान में चित्रवाद और आधुनिक फोटोग्राफी में विशेषज्ञता प्राप्त की। वह शोगाकुकन के बारह खंड निहोन शाशिन ज़ेनशू ("जापानी फ़ोटोग्राफ़ी का पूर्ण संग्रह") के लिए एक शोधकर्ता थे, जो एक फ़ोटोग्राफ़ी क्यूरेटर और इतिहासकार के रूप में उनके विकास के लिए महत्वपूर्ण था। कानेको मुसाशिनो कला विश्वविद्यालय में व्याख्याता थे। वह टोक्यो कॉलेज ऑफ फोटोग्राफी में व्याख्याता और निदेशक और जापान सोसाइटी फॉर आर्ट्स एंड हिस्ट्री में ट्रस्टी भी थे। उनके करियर के विकास का एक और महत्वपूर्ण हिस्सा 1988 में हुआ जब वे टोक्यो मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ फोटोग्राफी के लिए एक शोध विशेषज्ञ बन गए जो 1995 में खोला गया (और बाद में टोक्यो फोटोग्राफिक आर्ट म्यूजियम बन गया)। उन्होंने संग्रहालय की पहली प्रदर्शनी के लिए शोध में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसने जापान की आधुनिक फोटोग्राफी, द फाउंडिंग एंड डेवलपमेंट ऑफ मॉडर्न फोटोग्राफी इन जापान की फिर से जांच की। कानेको ने जापान में द्वितीय विश्व युद्ध से पहले और द्वितीय विश्व युद्ध के बाद की फोटोग्राफी के बारे में बड़े पैमाने पर लिखा। अपने निबंध यथार्थवाद और प्रचार में उन्होंने कहा कि आधुनिक जापानी फोटोग्राफी और उच्च मात्रा में मुद्रण प्रजनन और वितरण का अभिसरण 1930 के दशक के आसपास हुआ, और इसके परिणामस्वरूप फोटोग्राफी का उपयोग आम तौर पर प्रचार के रूप में किया जाता था। लेकिन जहाँ फोटोग्राफी का उपयोग राजनीतिक उद्देश्यों के लिए किया जाता था, वहाँ अधिक यथार्थवादी अभिव्यक्तियाँ भी थीं जो समाज के किनारों पर विकसित हुईं। कानेको ने इन शौकिया फोटोग्राफी पत्रिकाओं और प्रदर्शनियों का अध्ययन करना अपने जीवन का काम बना लिया। उनका कहना है कि इन युद्ध-पूर्व आधुनिक फोटोग्राफिक अभिव्यक्तियों ने "युद्ध समाप्त होने और एक नए युग की शुरुआत होने पर होने वाले फोटोग्राफिक अन्वेषणों की क्षमता को जन्म दिया और प्रदर्शित किया।" उनका शोध उस यथार्थवाद का वर्णन करता है जिसका उपयोग आधुनिक जापानी फोटोग्राफरों ने उस समय के राजनीतिक प्रचार के अंदर और बाहर किया था। 2017 में कानेको ने जापानी में निबंधों का एक संग्रह प्रकाशित किया जिसका शीर्षक निहोन वा शाशिन-कोकू डी अरु (जापान फोटोबुक का देश है) था। कानेको के बारे में अपने बाद के शब्द में, हितोशी त्सुकिजी का कहना है कि कानेको को जापानी और अंतर्राष्ट्रीय फोटोग्राफिक इतिहास; फोटोग्राफिक तकनीकों और विकास तकनीकों; और प्रजनन तकनीकों का लगभग विश्वकोश ज्ञान था। उन्होंने अपने 50 वर्षों के शोध में तीस हजार से अधिक फोटोग्राफी से संबंधित सामग्री एकत्र की। चयनित योगदानों की सूची निहोन किंडई शाशिन नो सेईरित्सु ('जापानी आधुनिक फोटोग्राफी की सुबह')। रयुइची कानेको, हिरोशी काशीवागी, तोशिहारा इतो, हासेगावा अकीरा द्वारा। जापान, टोक्योः सेइक्युशा, 1986। यामामोतो कानसुकेः फुकानो नो डेंटाट्सुशा = यामामोतो कानसुके, इम्पॉसिबल के कन्वेयर। जॉन सोल्ट, रयुइची कानेको, तोशी यामामोटो, टेको इनाडा, हारुको तनाका द्वारा। जापान, टोक्योः ईस्ट जापान रेलवे कल्चर फाउंडेशन, 2001 कानेको निहोन वा शशिन्शु नो कुनी डे अरु द्वारा संपादित चयनित पुस्तकें/अंग्रेजी अनुवादः जापान फोटोबुक का देश है, रयुइची कानेको द्वारा, जापानः असुजा शुप्पान्शा, 2021। संदर्भ 1948 जन्म 2021 मृत्यु जापानी कला क्यूरेटर जापानी कला इतिहासकार जापानी बौद्ध पादरी फोटोग्राफी शिक्षाविद फोटोग्राफी आलोचक फोटोग्राफी क्यूरेटर रिशो विश्वविद्यालय के पूर्व छात्र टोक्यो के लेखक