Evening Bells (painting)
इवनिंग बेल्स (अंग्रेज़ी शाम की घंटी) रूसी कलाकार आइज़ैक लेविटन की 1892 की एक तैल चित्रकारी है। चित्र में शाम की रोशनी में नदी के मोड़ पर खड़े एक मठ को दर्शाया गया है। ऐसा माना जाता है कि यह 1890 की एक पुरानी पेंटिंग का एक रूपांतर है, जिसमें एक समान मठ का चित्रण किया गया था। शाम की घंटी 1918 से मास्को की ट्रेट्यकोव गैलरी में रखी गई है। यह चित्र 1892 में लेविटन द्वारा बनाया गया था। इसे दिसंबर 1892 में सेंट पीटर्सबर्ग भेजा गया था, और फिर शिकागो में 1893 के विश्व मेले में, जहां इसे ए कॉन्वेंट ऑन द ईव ऑफ ए हॉलिडे शीर्षक के तहत प्रदर्शित किया गया था। पेंटिंग को 1918 तक पारिवारिक संग्रह में रखा गया था, जब इसे ट्रेट्यकोव गैलरी को दान कर दिया गया था। कला इतिहासकार अलेक्सी फेडोरोव-डेविडोव के अनुसार, इवनिंग बेल्स में, लेविटन "छवि समानता और एकता, समग्र रूप से भागों के सामंजस्य की छाप बनाने में कामयाब रहे।" कला इतिहासकार व्लादिमीर पेत्रोव के अनुसार, यह कैनवास "लेविटन के कार्यों की अपनी कलात्मक संरचना में सबसे अधिक संगीतमय और परिपूर्ण है।" वे लिखते हैं कि "शांत निवास के रूपांकन की समानता के बावजूद, शाम की घंटी फिर भी गौण चरित्र से रहित है, इसका अपना, अद्वितीय आकर्षण है।" इतिहास पृष्ठभूमि और निर्माण इसाक लेविटन को 1887 में अस्त होते सूरज में एक मठ को दर्शाने वाली एक पेंटिंग का विचार आया था, जब वे ज़्वेनिगोरोड के पास स्लोबोडका में रह रहे थे और सूर्यास्त के समय साविनो-स्टोरोज़ेव्स्की मठ का अवलोकन कर रहे थे। दो साल बाद, प्लायोस में रहते हुए, लेविटन ने चित्रों के लिए नए रूपांकनों की तलाश में यूरीवेट्स का दौरा किया और एक छोटे से मठ में आए, जिसने इस तरह के परिदृश्य को बनाने की उनकी इच्छा को फिर से जगाया। नतीजतन, भविष्य के कार्यों के कथानक इन दो मठों के दर्शन के साथ जुड़े हुए थे। यूरीवेट्स के पास के मठ को मठ कहा जाता था। लेविटन ने पहली बार पेंटिंग में एक समान मठ का चित्रण किया, जो वर्तमान में ट्रेट्यकोव गैलरी में रखा गया है, और फिर दो साल बाद पेंटिंग इवनिंग बेल्स में। दोनों कार्यों में मठ के हिस्से के रूप में एक हिप्प-प्रकार की घंटी मीनार (शंकु के आकार के शीर्ष के साथ) को दर्शाया गया है। विभिन्न धारणाओं के अनुसार, कलाकार ने प्लायोस में सोबोर्नाया गोरा चर्च के घंटी मीनार का उपयोग एक प्रोटोटाइप के रूप में किया होगा, या गाँव में पुनरुत्थान चर्च के घंटी मीनार का उपयोग किया होगा। समाप्त करने के बाद, लेविटन ने 1892 में इवनिंग बेल्स को चित्रित किया। पेंटिंग के नाम की उत्पत्ति के बारे में विभिन्न सिद्धांत हैं। लेविटन की जीवनी की लेखिका सोफिया प्रोरोकोवा के अनुसार, इवनिंग बेल्स नाम को कवि इवान कोज़लोव के शब्दों पर संगीतकार अलेक्जेंडर अलियाबीव के इसी नाम के गीत से जोड़ा जा सकता है। प्रोरोकोवा के अनुसार, लेविटन अक्सर यह गीत गाते थे, संभवतः इसलिए कि यह उन्हें प्लायोस में गर्मियों की शामों की याद दिलाता था, जब चर्च की घंटियों की पूरी बहुस्वरता चालू हो गई थी और चारों ओर मधुर घंटियाँ गूंजती थीं। कला इतिहासकार अलेक्सी फेडोरोव-डेविडोव द्वारा एक मोनोग्राफ में उद्धृत एक अन्य संस्करण में दावा किया गया है कि लेविटन रूसी कवि याकोव पोलोंस्की की कविताओं के संग्रह, इवनिंग बेल्स से प्रभावित था, जो 1890 में प्रकाशित हुआ था और जिसमें 1887 और 1890 के बीच लिखे गए कवि के काम शामिल थे। इस संग्रह की अंतिम कविता का शीर्षक शाम की घंटी था। शाम की घंटी का एक रेखाचित्र है जिसे केवल शाम () कहा जाता है। 1891 का यह रेखाचित्र चेक गणराज्य में एक निजी संग्रह में है। यह एक ऐसे परिदृश्य को दर्शाता है जो पेंटिंग के अंतिम संस्करण के समान है-एक समान शाम की रोशनी और रंग योजना में, लेकिन मठ की इमारतों के सामने और बिना तट के। निर्माण के बाद इवनिंग बेल्स को दिसंबर 1892 में शिकागो में 1893 के विश्व मेले के रूसी खंड के लिए सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्स में भेजा गया था, जहां इसे ए कॉन्वेंट ऑन द ईव ऑफ ए हॉलिडे शीर्षक के तहत प्रदर्शित किया गया था। इस चित्र को 1901 में सेंट पीटर्सबर्ग में लेविटन की मरणोपरांत प्रदर्शनी में शांत निवास शीर्षक के तहत दिखाया गया था। शाम की घंटी बाद में-के संग्रह में थी, और 1918 तक, यह जिनादा रतकोवा-रोज्नोवा के कब्जे में था। 1918 में जब उन्होंने रूस छोड़ा, तो उन्होंने अपने मास्को संग्रह से कई कलाकृतियों को ट्रेट्यकोव गैलरी में छोड़ दिया, जिसमें लेविटन की शाम की घंटी और एलेक्सी वेनेत्सियानोव, वैलेन्टिन सेरोव और अन्य लोगों की पेंटिंग शामिल थीं। इवनिंग बेल्स को कई अवसरों पर दिखाया गया था, जिसमें 1938 में मॉस्को में स्टेट ट्रेट्यकोव गैलरी में और 1939 में लेनिनग्राद (अब सेंट पीटर्सबर्ग) में स्टेट रशियन म्यूजियम में लेविटन की व्यक्तिगत प्रदर्शनियां शामिल थीं, साथ ही साथ कलाकार के 100वें जन्मदिन के उपलक्ष्य में प्रदर्शनी, मॉस्को और लेनिनग्राद में 1960-1961 में आयोजित की गई थी। 1971 और 1972 के बीच, पेंटिंग को "राज्य ट्रेट्यकोव गैलरी में पेरेडविज़्निकी" और "पेरेडविज़्निकी लैंडस्केप आर्ट" प्रदर्शनियों में ललित कला संग्रहालय के शताब्दी समारोह के उपलक्ष्य में दिखाया गया था। इवनिंग बेल्स को 1988 में मास्को, हनोवर और वीसबाडेन में "रूसी कलात्मक संस्कृति की 1000वीं वर्षगांठ" प्रदर्शनी में दिखाया गया था। इसे लेविटन 150वीं वर्षगांठ प्रदर्शनी में भी शामिल किया गया था, जो अक्टूबर 2010 से मार्च 2011 तक ऑन क्रिमस्की वैल में चली थी। विवरण शाम की घंटी एक मठ को दर्शाती है जो नदी में एक मोड़ पर खड़े शाम के सूरज से रोशन होता है। मठ एक शरद ऋतु के जंगल से घिरा हुआ है, आकाश में बहते बादलों के साथ, सभी अभी भी बहती नदी की दर्पण जैसी सतह में प्रतिबिंबित होते हैं। एक ऊँचा सूर्यास्त से पहले का आकाश, स्वच्छ और पानी में उज्ज्वल रूप से प्रतिबिंबित छवि की संरचना में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। माना जाता है कि पुराने चर्चों की सुंदरता और कविता के लिए लेविटन की प्रशंसा उनके शिक्षक अलेक्सी सव्रासोव से आई थी। शाम की घंटी क्षैतिज रेखाओं पर बनाई गई है जो रूस के बड़े मैदानों का प्रतिनिधित्व करती है, जो आकाश को प्रतिबिंबित करने वाले पानी के एक बड़े चित्रण से बाधित होती है। इस पेंटिंग में, लेविटन ने एक प्रभाववादी पैलेट का उपयोग किया और एक काव्यात्मक भावना के साथ प्रकाश डाला। इस काम में क्रेपस्कुलर प्रकाश का वर्चस्व है, जो कला इतिहासकार मैरी चामोट के अनुसार, सांसारिक को एक जादुई गोधूलि क्षेत्र में कुछ अद्वितीय में बदल देता है जहां अंधेरा और प्रकाश, वास्तविकता और प्रतिबिंब, विलय हो जाते हैं। शाम की घंटी में मठ, शांत निवास की तरह, नदी के पीछे है, जिसमें निकट तट का एक हिस्सा अग्रभूमि में दिखाई देता है। शांत निवास की तुलना में, नदी चौड़ी है और एक कमजोर दिखने वाले लकड़ी के पुल से पार नहीं होती है। तट के पास एक छोटा सा घाट है, साथ ही नावें भी हैं, जिनमें से एक नाव लोगों को नदी में ले जाती है। नदी के दूसरी तरफ मठ की इमारतें शांत निवास में चित्रित इमारतों के समान हैं, लेकिन वे पेड़ों से कम बाधित हैं-पहनावा दर्शकों के लिए खुला प्रतीत होता है, और रास्ता झाड़ियों में गायब नहीं होता है, लेकिन सीधे मठ के द्वार की ओर जाता है। मठ के आसपास का परिदृश्य शांत निवास से अलग है। नदी शाम की घंटी में तिरछे बहती है, एक खड़ी मोड़ बनाती है और मठ के पीछे से गुजरती है, जो इसके चारों ओर के उपवन के साथ एक मोड़ पर स्थित प्रतीत होती है। फेडोरोव-डेविडोव के अनुसारः "शाम की घंटी की अधिक स्थानिकता हड़ताली है, और यह नए परिदृश्य के स्थान की चौड़ाई और गहराई और रचना की विकर्ण गतिशील विषमता में परिलक्षित होती है।" 1880 के दशक के अंत में-1890 के दशक की शुरुआत में लेविटन के काम की दिशा पर चर्चा करते समय, फेडोरोव-डेविडोव ने कहा कि "अधिक से अधिक नई सामान्यीकृत छवियों" की निरंतर खोज प्रतिबिंब पर आधारित थी। 1889 में वोल्गा नदी के किनारे एक छुट्टी के बाद, लेविटन ने 1892 में अपने चित्रों में से कई सबसे साहित्यिक और दार्शनिक चित्र बनाए-इवनिंग बेल्स, बाय द पूल, व्लादिमीरका और अंत में, एक प्रकार के संश्लेषण के रूप में, पेंटिंग (1894)। इवनिंग बेल्स को शांत निवास का एक रूप बताते हुए, फीओडोरोव-डेविडोव ने स्वीकार किया कि 1892 में लेविटन की पेंटिंग ने रचित परिदृश्य की दिशा में एक निर्णायक कदम उठायाः "यह उनका पहला परिदृश्य है, जो प्रकृति में मौजूद नहीं था।" फेडोरोव-डेविडोव के अनुसार, परिदृश्य कलाकार द्वारा "दो प्राकृतिक छवियों के संयोजन से" बनाया गया था, और लेविटन "अपनी पेंटिंग में इन दो रूपांकनों को कुशलता से संयोजित करने और छवि की समानता और एकता, समग्र रूप से भागों के सामंजस्य की छाप प्राप्त करने में सक्षम थे।" कला इतिहासकार सेराफिम ड्रुझिनिन के अनुसार, शाम की घंटी में "एक हल्की और शांतिपूर्ण भावना" होती है। ड्रुज़िनिन ने लिखा है कि लेविटन "उन भावनाओं को व्यक्त करने में सफल रहा जो प्रकृति को सूक्ष्मता से समझता है, शाम की चिम को हवा में पिघलते हुए सुनना" और दुखी महसूस करना क्योंकि जीवन में वैसा सामंजस्य नहीं है जैसा प्रकृति चित्र के शांत और गर्म स्वरों के सामंजस्यपूर्ण संयोजन के माध्यम से करती है। इवनिंग बेल्स, लेविटन के पहले के चित्रों (1889) और शांत निवास के साथ, कला इतिहासकार द्वारा 19 वीं शताब्दी के अंत में रूसी कलाकारों के परिदृश्य कला में एक निवास की अवधारणा का प्रतिनिधित्व करने वाले महत्वपूर्ण कार्यों के रूप में स्थान दिया गया था। पॉस्पेलोव ने निवास को "एक शांत भूमि, तूफानों से सुरक्षित, जहां मानव आत्मा न केवल पिघलती है, बल्कि अंकुरित भी होती है" के रूप में परिभाषित किया, और निवास के रूपांकन में "गहराई में दिखाई देने वाले निवास तक पहुंचने के लिए पार किए जाने वाले मार्ग की भावना" भी शामिल थी। पॉस्पेलोव के अनुसार, शाम की घंटी में निवास तक पहुंचने का विषय कम प्रमुख है, लेकिन "प्राप्त मौन की छाप" पिछले दो चित्रों की तुलना में अधिक प्रमुख है। कला इतिहासकार व्लादिमीर पेत्रोव के अनुसार, कैनवास इवनिंग बेल्स, जिसे "कलाकार और उनके समकालीनों की काव्य आकांक्षाओं के गहरे तारों का भावपूर्ण अवतार मिला", लेविटन कार्यों की "सबसे संगीतमय और अपनी कलात्मक संरचना में परिपूर्ण" में से एक है। इस तथ्य के बावजूद कि पेंटिंग इवनिंग बेल्स शांत निवास के रूपांकन के समान है, पेट्रोव ने कहा कि यह "फिर भी गौण चरित्र से रहित है, इसका अपना, अद्वितीय आकर्षण है।" पेत्रोव के अनुसार, लेविटन शाम की घंटी में "शांत निवास की तुलना में और भी अधिक काव्यात्मक पैमाने" को प्राप्त करता है, जो मुख्य रूप से सफल स्थानिक समाधान के कारण है। संदर्भ साहित्य ट्रेट्यकोव गैलरी 1892 के चित्रों के डेटाबेस में शाम की घंटी को बाहरी लिंक करता है इसाक लेविटन द्वारा चित्र कला में ट्रेट्यकोव गैलरी जहाजों के संग्रह