La Soeur de la reine
ला सोर डे ला रेने 1860 के दशक में एल्गर्नन चार्ल्स स्विनबर्न द्वारा लिखित एक फ्रांसीसी भाषा का शानदार नाटक है। टुकड़ी की कॉमेडी विक्टर ह्यूगो के गद्य नाटकों की पूर्ण-रक्तरंजित रोमांटिक शैली की पैरोडी से ली गई है, और एक अपवित्र और अत्याचारी रानी विक्टोरिया के चित्रण से ली गई है, जिनके प्रधानमंत्रियों और विलियम वर्ड्सवर्थ के साथ कई मामले उस युग के घोटाले हैं। हालांकि स्विनबर्न कभी-कभी अपने दोस्तों को नाटक से पढ़ते थे, जिनके मनोरंजन के लिए यह मुख्य रूप से किया गया था, उन्होंने इसे प्रकाशित नहीं किया, और अधिनियम 2 और 4 (बाद वाला शायद अधूरा) वाली बची हुई पांडुलिपियों को 1964 तक प्रकाशित नहीं किया गया था। अब इसे व्यंग्यपूर्ण हास्य की जीत माना जाता है। बचे हुए पाठ एक्ट 2 इनसाइड बकिंघम हाउस का सारांश सर पील डचेस ऑफ केंट को बताता है कि वह रानी को कितना प्यार करता है और उसे लॉर्ड जॉन रसेल की बाहों में देखकर पीड़ित होता है। डचेस, चिंतित, उसे चेतावनी देता है कि जॉर्ज चतुर्थ के समय में एक लॉर्ड बैजर को केवल विवेकपूर्ण रानी कैरोलिन को गले लगाने के लिए फांसी दी गई थी। सर पील रसेल को मारने की धमकी देता है और भक्ति के अपने विरोध को दोहराता है। वह डचेस से उसके लिए मध्यस्थता करने की विनती करता है, फिर रानी द्वारा लिए गए कई प्रेमियों पर क्रोधित होता हैः लॉर्ड पामरस्टन, ब्राइट, डर्बी का अर्ल और अन्य। डचेस वादा करती है कि वह उसे अपनी बेटी का प्यार दिलाएगी बशर्ते वह उसे वह बेटी वापस कर दे जिसे उसने लिया है और जिसके लिए वह इन अठारह वर्षों से तरस रही है। सर पील उसे बताती है कि रानी उसकी इकलौती बेटी है, लेकिन डचेस विरोध करती है कि वह झूठ बोलता हैः उसकी छोटी बेटी जीवित है! उसकी बड़ी बेटी, रानी ने अपने कुंवारी मुकुट को नाली के माध्यम से खींचा है, लेकिन डचेस छोटे के लिए भीख माँगती है-उसका कबूतर! उसका दूत! लॉर्ड जॉन रसेल को बाहर प्यार का गाते हुए सुना जाता है, और जैसे ही सर पील जल्दबाजी में रसेल से बाहर निकलते हैं और रानी प्रवेश करती है। डचेस रानी को अन्य पुरुषों के साथ खुद को समझौता न करने के लिए मनाने की कोशिश करती है, लेकिन रानी जवाब देती है कि उनमें से प्रत्येक को इस बात की चिंता करनी चाहिए कि वे सबसे अच्छा क्या करते हैं, डचेस के लिए राजनीति और खुद के लिए प्यार। डचेस, गुस्से में, बाहर निकलती है। रानी रसेल पर गुस्सा करने का आरोप लगाती है, लेकिन उसकी भौंहें होने के बावजूद उसका अपना खून जल रहा है। वह जवान और सुंदर है, लेकिन वह चाहता है कि वह बूढ़ा और बदसूरत हो जब तक कि वह वफादार और प्यार करने वाला हो। वह कभी नहीं जानती कि उसने चूमे हुए होंठों को वह दूसरे के बिस्तर पर ले जाता है या नहीं। रसेल उसे बताता है कि वह उसके पिछले प्रेमियों के बारे में जानने से कितना पीड़ित है; वह जवाब देती है कि उनके पास उसका शरीर हो सकता है लेकिन केवल उसके पास उसका दिल है। रसेल का कहना है कि वह उसके सज्जन प्रेमियों से ईर्ष्या नहीं करता है, बल्कि केवल पहले, उस दुखी स्क्रॉलर वर्ड्सवर्थ से ईर्ष्या करता है। रानी याद करती है कि कैसे, जब वह 16 साल की थी, तब वर्ड्सवर्थ ने उसकी मादक और कामुक कविताओं को पढ़कर उसे बहकाया थाः एक प्यार से जलते खेतों में उसकी बेलगाम यात्रा पर, और दूसरा बेट्टी फॉय का उसका कामुक गीत। लेकिन रसेल को उसे अपने चौथाई घंटे की खुशी से परेशान नहीं करना चाहिए। आपसी निंदा के बाद रसेल रानी के बिस्तर के रहस्यों को दुनिया के सामने प्रकट करने की धमकी देता है। रानी उसे चेतावनी देती है कि उसने ईटन के प्रधान शिक्षक डॉ. बलोक को केवल अपने शिष्यों को मेसलिना की कहानी सिखाने के लिए फांसी पर लटकाने का आदेश दिया है। वह रसेल से कसम खाने के लिए कहती है कि उसने किसी और महिला से प्यार नहीं किया है। वह ऐसा करता है और वे एक-दूसरे की बाहों में गिर जाते हैं। सर पील उन्हें यह बताने के लिए प्रवेश करते हैं कि यह भव्य लीवर का समय है। दरबारियों की एक भीड़ प्रवेश करती है और घोषित की जाती है, आखिरी मिस किट्टी है, जिसे सर पील एक वेश्या के रूप में पहचानता है, डचेस रानी की बहन के रूप में, सर पील रसेल की मालकिन के रूप में, और लंदन के लॉर्ड मेयर अपनी पत्नी के रूप में। एक्ट 4 लॉर्ड गोटोबेड, लॉर्ड बटर्स और सर चम्प बकिंघम हाउस में बातचीत कर रहे हैं। उन्होंने सुना है कि यह कहा गया है कि लॉर्ड मेयर की शादी उसकी नपुंसकता के कारण समाप्त हो गई है, और वह एक टूटा हुआ आदमी है। सर चम्प ने महापौर की परेशान पत्नी को रानी के चरणों में खुद को फेंकते देखा है। लॉर्ड बटर्स का कहना है कि पील ने एक पुराने कानून की खोज की है जो अनैतिक महिलाओं को सिंहासन से अयोग्य ठहराता है। सर चम्प इस बात से नाराज हैं कि शासन करने वाली रानी की तुलना में गरीब महिलाओं से अधिक पवित्रता की उम्मीद की जाती हैः इंग्लैंड का पाखंड उन्हें हास्यास्पद बनाता है! वह गुस्से में बाहर निकल जाता है। रानी सर पील की बांह पर प्रवेश करती है और गोटोबेड और बटर को बर्खास्त कर देती है। वह पील से शिकायत करती है कि उसे लगातार बदनाम किया जाता है, वह पीड़ित होती है-लेकिन क्या उसके पास निवारण का अधिकार नहीं है, क्या उसके पास जल्लाद नहीं है? उसने सर बर्डेट को गोली मार दी और डीन स्मिथ को जहर दे दिया। हालाँकि वह खतरों से घिरी हुई थी, फिर भी उसने हमेशा घुटने टेकने या एक कदम पीछे हटने के बिना उनका सामना किया है; लेकिन अब वह कांपती है और लड़खड़ाती है। सर पील स्वीकार करता है कि वह उससे प्यार करता है और जब वह पूछती है कि क्या वह उसके लिए अपराध करेगा, तो वह जवाब देता है कि वह उसकी मौत तक सेवा करेगा। रानी, अब उसे उसके पहले नाम, रॉबर्ट्स से बुलाती है, कहती है कि वह जीवन भर के लिए उसकी है, फिर उसे उस बेशर्म स्ट्रम्पेट राजकुमारी किट्टी को मारने के लिए कहती है। वह विरोध करता है, लेकिन अंत में सहमत हो जाता है। "बेचारा माँ!" रानी टिप्पणी करती है। "यह उसके लिए एक भयानक सदमा होगा।" ऐसा लगता है कि ला सोर डे ला रेइन की रचना और प्रसार शुरू में 1860 के दशक की शुरुआत या मध्य में किया गया था, हालांकि स्विनबर्न ने शायद बाद के वर्षों में काम के बारे में अपनी अवधारणा विकसित की होगी। इसके लिए सबसे पहला सबूत स्विनबर्न ने जनवरी 1861 में अपने दोस्त विलियम बेल स्कॉट को लिखे एक पत्र में दिखाई देता है जिसमें उन्होंने वर्णन किया था कि इस नाटक का उद्देश्य काफी हद तक उनके दोस्तों के लिए एक मनोरंजन के रूप में था और इसे गति में सुधार किया गया था, जैसा कि इस तथ्य से प्रदर्शित होता है कि स्विनबर्न की फ्रेंच में धाराप्रवाहता के बावजूद, पाठ में व्याकरण और वर्तनी की कई त्रुटियां हैं। स्नातकों की एक पार्टी में उनके नाटक को पढ़ने की कहानियां हैं, और यहां तक कि संभवतः अचंभित पॉलिन, लेडी ट्रेवेलियन के लिए भी। एडमंड गोसे और अन्य लोगों से लेकर ए. ई. हाउसमैन तक, और स्विनबर्न के एक अनाम दोस्त से लेकर जॉन बेली तक, और वास्तव में 1875 में लंदन के एक समाचार पत्र, द डेली न्यूज ने इस चरित्र का उल्लेख किया, "एक जीवित अंग्रेजी कवि द्वारा एक अप्रचलित फ्रांसीसी मेलोड्रामा में एक राजकुमारी किट्टी"। स्विनबर्न के निष्पादक, थियोडोर वाट्स-डंटन ने ग्रंथसूचीकार टी. जे. को बताया कि पांडुलिपि और पाठ के अन्य साक्ष्य। यह समझ में आता है कि ला सोर डे ला रेने "आश्चर्यजनक रूप से अनुचित" था और इसका कोई भी पाठ नहीं बचा था। 1959 में विद्वान सेसिल वाई. लैंग ने लिखा कि पांडुलिपि के कुछ हिस्से एक निजी संग्रह में बचे हुए थे, और पांच साल बाद उन्होंने इस पांडुलिपि को प्रकाशित किया, जो तब तक लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस के पास थी। उन्होंने कहा कि इसमें दस पत्ते शामिल थे, जिन पर 1861 और 1862 में वाटरमार्क किया गया था, और उन्होंने पाठ को शायद नाटक का पूरा दूसरा कार्य और शायद अधूरा चौथा कार्य बताया। पांडुलिपि का एक और पत्ता 1928 की शुरुआत में प्रिंट में उद्धृत किया गया था। इसे अंग्रेजी उपन्यासकार ह्यूग वालपोल द्वारा अधिग्रहित किया गया था, और उनकी मृत्यु के बाद हार्वर्ड में हौटन पुस्तकालय द्वारा खरीदा गया था। 1973 में इसे फ्रांसिस जैक्स सिफर द्वारा प्रकाशित किया गया था, जिन्होंने इसे अधिनियम 2, दृश्य 3 से लापता मार्ग के रूप में पहचाना था। स्विनबर्न ने लॉर्ड ह्यूटन को लिखे 1880 के एक पत्र में, अधिनियम 2, दृश्य 3 में वर्ड्सवर्थ मार्ग का सारांश दिया। रानी विक्टोरिया के बारे में स्विनबर्न नाटक के कथानक की और यादें 20वीं शताब्दी के विभिन्न शुरुआती लेखकों के कार्यों में पाई जा सकती हैं। जॉन बेली ने 1917 की एक डायरी प्रविष्टि में उसी अंश का एक विवरण दिया, जो दूसरे हाथ से प्राप्त हुआ था। डब्ल्यू. एच. मैलॉक ने 1920 में प्रकाशित एक संस्मरण में एक छात्र पार्टी की एक विस्तारित स्मृति शामिल की, जिसमें स्विनबर्न ने अपने नाटक का सारांश दिया था। मल्लॉक ने लिखा कि पहले कार्य में दिखाया गया था कि "इंग्लैंड रानी के भयानक संगठनों के लिए एक revolution.due के कगार पर है।" मिस किट्टी को उन्होंने रानी और लॉर्ड जॉन रसेल की बेटी के रूप में याद किया, और जैसा कि एक शाही प्रशंसक द्वारा इन शब्दों में वर्णित किया गया हैः "उन्होंने वह सब कुछ किया जिससे मेसालिना लाल हो गई होगी, लेकिन जब भी वह आकाश को देखती हैं तो वह 'भगवान' चिल्लाती हैं और जब भी वह किसी फूल को देखती हैं तो वह 'माँ' चिल्लाती हैं। 1925 में जूलियन ओस्गूड फील्ड, जो अपनी युवावस्था में स्विनबर्न को जानते थे, ने अपनी "अप्रकाशित, वास्तव में अलिखित, विक्टर ह्यूगो की पैरोडी ला प्रिंसेस कैटी के बारे में लिखा, जिसे छोटा बार्ड अपने करीबी लोगों को पढ़ाता था।" इस नाटक में शीर्षक पात्र इंग्लैंड की सही रानी थी, जबकि विक्टोरिया अवैध थी। उन्होंने कहा कि अंतिम कार्य विक्टोरिया के शयनकक्ष में हुआ था। ये सभी प्रशंसापत्र, यहां तक कि स्विनबर्न के अपने भी, ला सोर डे ला रेने के ज्ञात पांडुलिपि पाठ के साथ असमानता दिखाते हैं, जिसे शायद समय बीतने और मानव स्मृति की दोषपूर्णता से समझाया जा सकता है, लेकिन एक विद्वान, गिलियन वर्कमैन, विक्टोरिया के बारे में एक दूसरे, अब खोए हुए, स्विनबर्न बर्लेस्क नाटक की संभावना का सुझाव देते हैं, जिसे फील्ड ने याद किया, ला प्रिंसेस कैटी। दोनों नाटक, उनके उपन्यास ला फिले डू पुलिसमैन और शायद अभी तक अन्य "विक्टोरियन" जेक्स डी 'एस्प्रिट के साथ, एक लंबे समय में विकसित हुए होंगे, जो अपने कथानक-तत्वों में एक-दूसरे को प्रभावित करते हैं। स्रोत और अनुरूप ला सोर डे ला रेने विक्टर ह्यूगो के कार्यों की बयानबाजी से प्रेरित एक नाटक है, विशेष रूप से उनके नाटक मैरी ट्यूडर द्वारा। यह कि यह उनकी पैरोडी का उद्देश्य है, अधिनियम 2, दृश्य 3 के उद्घाटन पर विशेष रूप से स्पष्ट है, जहां रसेल के साथ विक्टोरिया का प्रेम निर्माण ह्यूगो के नाटक के अधिनियम 2, दृश्य 1 में मैरी के साथ फैबियानो फैबियानी के समानांतर है। ला सोर डे ला रेइन में तिरादेस भी ह्यूगो के उपन्यास ल 'होम क्वि रिट में उन लोगों की पैरोडी प्रतीत होते हैं। अन्य प्रभावों का सुझाव दिया गया है, जैसे कि अलेक्जेंडर डुमास कीन और इसी तरह के फ्रांसीसी नाटक जो उनके लेखकों के अंग्रेजी जीवन के सीमित ज्ञान पर आधारित हैं। स्विनबर्न के कुछ छोटे पात्रों के विचित्र नाम-डचेस ऑफ फकिंगस्टोन, द मार्किस ऑफ बम्बेली, मिलाडी क्विम आदि-शायद पुनर्स्थापना कॉमेडी की परंपरा पर आधारित हैं। सेसिल लैंग ने यह भी दावा किया कि ला सोर डे ला रेने और मौखिक रूप से प्रसारित हास्य कथाओं की एक विक्टोरियन शैली के बीच शैली और तकनीक में समानताएं हैं जिन्हें "आयरिश कोर्ट सीन्स" के रूप में जाना जाता है। आलोचना ला सोर डे ला रेइन को आलोचकों द्वारा इसके "स्वादिष्ट हास्य" और "अद्वितीय चमक और उत्साह" के लिए व्यापक रूप से सराहा गया है; इसे एक "मनोरंजक नाटक" कहा गया है, "स्विनबर्न की सबसे चमकीली विदूषक टोपी में से एक" और, मारियो प्राज़ द्वारा, पैरोडी का एक गहना। थॉमस ई. कॉनॉली ने लिखा कि यह हास्य के रूप में सफल होता है, एक तरह से स्विनबर्न अंग्रेजी में लिखते समय कभी भी प्रबंधन नहीं कर सके। जॉन ए. कैसिडी ने स्विनबर्न की शत्रुता को 19वीं शताब्दी के "विवेक और आडंबर" के साथ जोड़ा और उनके अन्य बर्लेक्स को प्री-राफेलाइट और बौडेलेरियन सिद्धांतों को अपनाने के साथ जोड़ा, सभी को एक ही आवेग की अभिव्यक्ति के रूप में देखा। गेल टर्ली ह्यूस्टन ने इसी तरह विक्टोरिया की लापरवाही के उनके चित्रण को पारंपरिक सामाजिक दृष्टिकोण पर हमले के रूप में पढ़ा, लेकिन विक्टोरिया की सम्मान और अधिकार के इस विध्वंस में उनकी यौन और रचनात्मक शक्ति पर उनकी अपनी असुरक्षा का एक संकेत भी देखा, जो स्विनबर्न के लिए हमेशा जुड़ा हुआ था। नोट्स संदर्भ 1860 के दशक में रानी विक्टोरिया के सांस्कृतिक चित्रण किए गए अंग्रेजी नाटक फ्रांसीसी भाषा के नाटक विक्टर ह्यूगो वर्क्स एल्गर्नन चार्ल्स स्विनबर्न द्वारा