Joseph Henry Gest
जोसेफ हेनरी गेस्ट (24 अप्रैल 1859-26 जून 1935) एक अमेरिकी कलाकार और कला प्रशासक थे जिन्होंने सिनसिनाटी कला संग्रहालय (1902-1929) के निदेशक और रुकवुड पॉटरी कंपनी (1914-1934) के अध्यक्ष के रूप में कार्य किया। संग्रहालय के दूसरे निदेशक के रूप में, गेस्ट ने अपने लगभग 30 साल के कार्यकाल में संग्रहालय के गैलरी स्थान के बड़े पैमाने पर विस्तार, इसके पहले पेशेवर कला लाइब्रेरियन को काम पर रखने और इसके प्रिंट विभाग की शुरुआत का निरीक्षण किया। उन्होंने यूरोपीय चित्रों के संग्रहालय के भंडार का बहुत विस्तार करने के लिए कलेक्टर मैरी एमरी के साथ मिलकर काम किया, और स्थानीय स्कूलों और व्यवसायों के साथ साझेदारी की। रुकवुड में, गेस्ट ने अपने पूर्ववर्ती विलियम वाट्स टेलर की नीतियों को जारी रखने का विकल्प चुनते हुए एक अधिक व्यावहारिक दृष्टिकोण अपनाया। शुरू में सफल होने के बावजूद, यह समस्याओं का कारण बना जब रुकवुड को वित्तीय कठिनाइयों का सामना करना पड़ा और गेस्ट अनुकूलन करने में असमर्थ साबित हुए। रुकवुड के कुछ इतिहासकारों ने कंपनी के संचालन के लिए गेस्ट की आलोचना की है। अपने आप में कुछ क्षमता वाले कलाकार, गेस्ट सेवानिवृत्ति तक अपनी कला को अधिक समय देने के लिए कहीं और अपनी जिम्मेदारियों में बहुत व्यस्त थे, जब उन्होंने बड़ी संख्या में परिदृश्यों को चित्रित किया, ज्यादातर पेस्टल में। युवा और व्यक्तिगत जीवन गेस्ट का जन्म सिनसिनाटी में 24 अप्रैल 1859 को जोसेफ जॉन और सुज़ाना बेली गेस्ट के घर हुआ था। उनके पिता मियामी सोप एंड ऑयल वर्क्स के मालिक थे, जो एक बड़ी विनिर्माण कंपनी थी जो मोमबत्तियाँ, साबुन, मशीन तेल, टैलो और अन्य संबंधित उत्पादों का उत्पादन करती थी। गेस्ट छह बच्चों में दूसरे थे; उनके भाई-बहनों में छोटे भाई गुयोन मूर गेस्ट (1864-1948) थे, जो एक प्रमुख पुस्तक संग्राहक और साइनोफाइल थे, जिन्होंने प्रिंसटन विश्वविद्यालय में गेस्ट ओरिएंटल लाइब्रेरी की स्थापना की। गेस्ट को निजी शिक्षकों द्वारा शिक्षित किया गया था और किशोरावस्था में उन्होंने हार्वर्ड विश्वविद्यालय (1876-1880) में भाग लेने से पहले हनोवर (1872-1875) में कला का अध्ययन किया, जहाँ उन्होंने चार्ल्स एलियट नॉर्टन के अधीन अपनी पढ़ाई जारी रखी। हार्वर्ड से स्नातक होने के बाद, उन्होंने कुछ समय अपने पिता की फर्म के लिए काम किया, लेकिन 20 जून 1881 और 27 फरवरी 1882 को उनके कारखाने में दो विनाशकारी आग लगने के बाद, व्यवसाय को छोड़ दिया गया। इसके बाद उन्होंने कई वर्षों तक अपने चाचा इरास्मस गेस्ट (1820-1908) के स्वामित्व वाले न्यूपोर्ट, केंटकी के पास एक डेयरी फार्म का संचालन किया, जो जर्सी मवेशियों के प्रजनन और पालन-पोषण की देखरेख करता था। गेस्ट के चरित्र को शांत, विनम्र और "लगभग शर्मीले" के रूप में वर्णित किया गया था। उन्होंने 15 जून 1887 को एलिजा "लिली" शुल्त्ज़े (1857-1925) से शादी की; उनके एक साथ चार बच्चे थे। सिनसिनाटी कला संग्रहालय गेस्ट सितंबर 1886 में सिनसिनाटी संग्रहालय संघ के कर्मचारियों में शामिल हो गया, जो नए खोले गए सिनसिनाटी कला संग्रहालय के लिए एक क्लर्क के रूप में कार्य कर रहा था। 1888 तक वे संग्रहालय के सहायक निदेशक थे। सहायक निदेशक के रूप में अपने कार्यकाल के दौरान उन्हें सिनसिनाटी की कला अकादमी का प्रभारी बनाया गया था, जो उस समय भी संग्रहालय का हिस्सा था। उन्होंने इस समय को स्थानीय कलाकारों के साथ अच्छे संबंध विकसित करने में बिताया। कला अकादमी के प्रशिक्षक फ्रैंक डुवेनेक विशेष रूप से एक करीबी व्यक्तिगत मित्र बन गए, और गेस्ट परिवार के साथ क्रिसमस बिताते थे। जब अकादमी के अध्यक्ष थॉमस सैटरवाइट नोबल और मारिया लॉन्गवर्थ स्टोरर के बीच विवाद के बाद डुवेनेक ने कला अकादमी छोड़ दी, तो गेस्ट उन्हें 1900 के आसपास लौटने के लिए मनाने में सक्षम हो गए। 1902 में गेस्ट अल्फ्रेड टी. गोशोर्न के बाद सिनसिनाटी कला संग्रहालय के दूसरे निदेशक बने। गोशोर्न के खराब स्वास्थ्य के कारण, गेस्ट कुछ समय के लिए निर्देशक के रूप में काम कर रहे थे, लेकिन तब तक नाम नहीं था। शुरू में गोशोर्न की जगह लेने के लिए अन्य उम्मीदवारों पर विचार किया गया था, लेकिन डुवेनेक ने धमकी दी कि अगर गेस्ट को निदेशक नहीं बनाया गया तो वह फिर से चले जाएंगे और अपने छात्रों को अपने साथ ले जाएंगे। "ठीक है, लड़कों", उसे टिप्पणी करते हुए सुना गया, "हम अपने जाल को समेट सकते हैं और आगे बढ़ने के लिए तैयार हो सकते हैं। श्री के बिना यहाँ इतना अच्छा नहीं होगा। गेस्ट "। निदेशक के रूप में, गेस्ट ने संग्रहालय के बढ़ते संग्रह को रखने के लिए प्रदर्शनी स्थल के विस्तार के लिए बोर्ड पर लगातार दबाव डाला। गेस्ट के कार्यकाल की पहली बड़ी परियोजना इस प्रकार श्मिडलैप विंग का पूरा होना था, जिसे 1900 में धनी आसवनकर्ता जैकब जी श्मिडलैप द्वारा प्रस्तावित और भुगतान किया गया था। वास्तुकार डैनियल बर्नहैम के नवशास्त्रीय डिजाइन को इसके प्रभावशाली डोरिक अग्रभाग के साथ 1903 में स्वीकार किया गया था और 1907 में पूरा किया गया था। श्मिडलैप के प्रस्ताव में निर्धारित किया गया था कि विंग में एक पुस्तकालय हो, इसलिए गेस्ट ने मौजूदा पुस्तकालय के विस्तार और संग्रहालय के पहले पेशेवर पुस्तकालय कर्मचारियों को काम पर रखने की देखरेख की। स्टिल गेस्ट ने अधिक जगह के लिए दबाव डाला, और जब जॉन जे. एमरी ने 1908 में अपने चित्रकला संग्रह को संग्रहालय को विरासत में दिया, तो इसे रखने के लिए एलिजा और मैरी रोप्स के वसीयतों का उपयोग करने का विचार आया। रोप्स विंग, जिसे वास्तुकार गार्बर और वुडवर्ड द्वारा डिजाइन किया गया था, 1910 में पूरा हुआ था। इसके निर्माण के दौरान, संग्रहालय को बिजली के लिए भी तारबद्ध किया गया था। इस बीच, जॉन जे. एमरी के भाई थॉमस जे. एमरी की मृत्यु हो गई, और उनकी विधवा मैरी एमरी ने विरासत में मिली संपत्ति का उपयोग परोपकार और कला संग्रह के लिए करने का फैसला किया। इस समझ के साथ कि उनके संग्रह को कला संग्रहालय को विरासत में दिया जाएगा, एमरी ने नियमित रूप से संभावित खरीद पर गेस्ट के साथ परामर्श किया, जो एक अत्यंत फलदायी साझेदारी साबित होगी। इन वर्षों में इस तरह से खरीदे गए चित्रों में फ़्रांस हेल्स का एक डच परिवार का चित्र और एंड्रिया मेंटेग्ना का सिबिल और पैगंबर शामिल थे। 1925 में एमरी ने अपने संग्रह को रखने के लिए एक नया विंग प्रदान किया, और एक अन्य स्थानीय कलेक्टर मैरी हन्ना ने जल्द ही ऐसा करने की अपनी योजना की घोषणा की। इन शाखाओं का निर्माण 1927 में गार्बर एंड वुडवर्ड द्वारा फिर से शुरू किया गया था, लेकिन गेस्ट की सेवानिवृत्ति के तुरंत बाद जनवरी 1930 तक पूरा नहीं हुआ था। 1928 में गेस्ट ने संग्रहालय के प्रिंट विभाग की स्थापना की, जिसमें कलेक्टर हर्बर्ट ग्रीर फ्रेंच को इसके क्यूरेटर के रूप में सेवा करने के लिए आमंत्रित किया गया। 1929 में फ्रांसीसी ने फ्रांसीसी शाखा के निर्माण के लिए 100,000 डॉलर का दान दिया, जिसमें प्रिंट दीर्घाएं और एक प्रिंट अध्ययन कक्ष होगा। फ्रांसीसी शाखा ने हन्ना शाखा, एमरी शाखा और कला अकादमी भवन के बीच की खाई को भर दिया, जिससे संग्रहालय के केंद्र में एक संलग्न आंगन बना। अपने पूरे कार्यकाल के दौरान गेस्ट ने व्यावहारिक कलाओं के मूल्य में दृढ़ता से विश्वास किया, संग्रहालय की गैलरी के स्थान का बड़ा हिस्सा वस्त्र, मिट्टी के बर्तन और धातु के काम के लिए समर्पित किया। जब मैरी एमरी ने संग्रहालय को एक विंग के उपहार की घोषणा की, तो गेस्ट "उत्साहित" थी, न केवल अपने संग्रह को रखने के लिए दूसरी मंजिल की जगह के कारण, बल्कि इसलिए कि पूरी पहली मंजिल का उपयोग व्यावहारिक और औद्योगिक कलाओं के लिए संग्रह स्थान का विस्तार करने के लिए किया जाएगा। जैसा कि उन्होंने एक संग्रहालय प्रकाशन में लिखा था; गेस्ट ने समुदाय और संग्रहालय के बीच संबंध भी बनाए, कला विषयों पर अक्सर व्याख्यान दिया और सार्वजनिक स्कूलों के साथ एक साझेदारी स्थापित की जिसने हाई स्कूल के छात्रों को संग्रहालय में कला इतिहास और स्टूडियो कला के पाठ मुफ्त में प्राप्त करने की अनुमति दी। गेस्ट अगस्त 1929 के अंत में सेवानिवृत्त हुए। संग्रहालय सितंबर में तीन नए विंगों के लिए प्रदर्शनियों को स्थापित करने के लिए बंद हो गया, जनवरी 1930 में नए निदेशक वाल्टर सिपल के तहत फिर से खोला गया। रुकवुड पॉटरी कंपनी 1902 में, गेस्ट को सिनसिनाटी कला संग्रहालय का निदेशक नियुक्त किए जाने के तुरंत बाद, रुकवुड पॉटरी कंपनी के अध्यक्ष विलियम वाट्स टेलर ने कंपनी के प्रशासन में मदद के अनुरोध के साथ उनसे संपर्क किया। टेलर कंपनी के वास्तुशिल्प विभाग को विकसित करने में व्यस्त थे, और बेलामी स्टोरर के जाने से खाली हुई जगह को भरने के लिए एक उपाध्यक्ष की आवश्यकता थी। गेस्ट ने पद स्वीकार कर लिया और उसी वर्ष 15 मार्च को उपाध्यक्ष चुने गए। नवंबर 1913 में टेलर की मृत्यु हो गई और जनवरी 1914 में गेस्ट ने राष्ट्रपति के रूप में उनका स्थान लिया। टेलर के विपरीत, गेस्ट एक व्यावहारिक नेता साबित नहीं हुए, इसके बजाय व्यापक नीतिगत मामलों पर ध्यान केंद्रित करते हुए उपाध्यक्ष जॉन डी. वेयरहैम और मुख्य रसायनज्ञ स्टेनली बर्ट को दिन-प्रतिदिन के कार्यों को सौंपते हुए। गेस्ट ने अपना समय संग्रहालय और मिट्टी के बर्तनों के बीच विभाजित करना शुरू कर दिया, सुबह साढ़े आठ बजे से दोपहर तक संग्रहालय में और दोपहर रुकवुड में बिताया, एक व्यवस्था जो अगले 15 वर्षों तक जारी रहेगी। गेस्ट ने टेलर की अधिकांश नीतियों को बनाए रखा, और उनके राष्ट्रपति पद के पहले दशक के दौरान मिट्टी के बर्तनों ने अच्छा प्रदर्शन किया। हालांकि, अप्रैल 1925 में मिट्टी के बर्तन आई. आर. एस. के साथ परेशानी में पड़ गए, जिसने दावा किया कि वे अपनी सूची का कम मूल्यांकन कर रहे थे और करों में $25,000 का बकाया था। कंपनी के मामले पर बहस करने के लिए गेस्ट ने कई बार वाशिंगटन, डी. सी. की यात्रा की, लेकिन असफल रहे और मामला अदालत में चला गया। गंभीर रूप से, रुकवुड के खिलाफ मामले का फैसला होने पर कोई तैयारी नहीं की गई थी। इस बीच, 20 के दशक की शुरुआत में मिट्टी के बर्तनों का रिकॉर्ड लाभ नुकसान में बदल गया, और बढ़ती प्रतिस्पर्धा के कारण वास्तुकला विभाग में व्यवसाय में लगातार गिरावट आई। 1928 में रुकवुड आई. आर. एस. के खिलाफ अपना मामला हार गए, और जब उन्होंने अंततः एक अपील जीती, तो निर्णय से लड़ने की पूरी प्रक्रिया बेहद महंगी थी। जब अगले वर्ष महामंदी आई तो कंपनी के पास पहले से ही तरल परिसंपत्तियों की कमी थी। 1930 तक रुकवुड काले रंग में रहने के लिए बैंक ऋण ले रहा था; गेस्ट, जो "वित्त में घर पर नहीं थे", ने बोर्ड को घोषणा की कि घाटे का "ध्यान रखा गया था"। 1931 में नुकसान जारी रहा, और गेस्ट ने 1200 नए शेयर जारी करने का प्रस्ताव रखा, जिसे शेयरधारकों ने स्वीकार कर लिया-इनमें से केवल 140 ही बेचे गए। अक्टूबर 1931 तक गेस्ट को रुकवुड का पैसा उधार देने के लिए एक बैंक नहीं मिला और मिट्टी के बर्तनों को अस्थायी रूप से बंद कर दिया गया। अगले वर्ष नुकसान जारी रहा; 1932 के अंत तक अधिकांश सज्जाकारों को हटा दिया गया था और विशेष आदेशों को छोड़कर सजावट कक्ष बंद रहा। 1933 की शुरुआत में गेस्ट ने अपने वेतन को 6,000 डॉलर से घटाकर 4,000 डॉलर कर दिया, जिसमें से केवल 1,560 डॉलर का भुगतान किया गया था। हालांकि 1934 तक नुकसान जारी रहा और जुलाई 1934 में गेस्ट ने इस्तीफा दे दिया। जॉन डी. वेयरहैम अध्यक्ष के रूप में उनके उत्तराधिकारी बने और गेस्ट निदेशक और बोर्ड के अध्यक्ष बने रहे, हालांकि ये ज्यादातर मानद उपाधियाँ थीं। रुकवुड के इतिहासकारों ने कंपनी को गेस्ट द्वारा संभालने की आलोचना की हैः हर्बर्ट पेक ने लिखा कि गेस्ट ने रुकवुड के वित्तीय पक्ष को "न तो पसंद किया और न ही पूरी तरह से समझा", और नैन्सी ओवेन ने लिखा कि रुकवुड की नीतियों को बदलते बाजार के अनुकूल बनाने में गेस्ट की अक्षमता ने "पॉटरी के अंतिम पतन में योगदान दिया।" सेवानिवृत्ति और कलात्मक खोजों के लिए गेस्ट ने कला संग्रहालय से अपनी सेवानिवृत्ति में अपनी कलात्मक गतिविधियों के लिए समय निकाला, प्रभाववादी परिदृश्य और तेल, जल रंग और विशेष रूप से पेस्टल में स्थानीय दृश्यों को चित्रित किया। 1932 में जॉन हेनरी ट्वाचमैन और जे. एल्डन वेयर के काम के साथ-साथ न्यूयॉर्क की मैकबेथ गैलरी में उनके काम को दिखाया गया था, जहां कला समीक्षक रॉयल कोर्टिसोज़ द्वारा इसकी अनुकूल समीक्षा की गई थीः "[गेस्ट] में परिदृश्य भावना के लिए सही भावना और उनके माध्यम के लिए सही नाजुक स्पर्श है। वह हमें मंद, अपारदर्शी, असंगत और आकर्षक छाप देता है। 26 जून 1935 को गेस्ट की मृत्यु हो गई और उन्हें स्प्रिंग ग्रोव कब्रिस्तान में एक पारिवारिक भूखंड में दफनाया गया। उद्धरण संदर्भ बाहरी लिंक हार्वर्ड कॉलेज के पूर्व छात्र 1859 जन्म 1935 मृत्यु सिनसिनाटी के व्यवसायी सिनसिनाटी के कलाकार सिनसिनाटी कला संग्रहालय रुकवुड पॉटरी कंपनी के निदेशक