String Quartet No. 1 (Górecki)
स्ट्रिंग चौकड़ी नं. 1 "पहले से ही यह शाम है" ऑप। 62, हेनरिक गोरेकी द्वारा स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए एक रचना है। मुखर संगीत पर लंबे समय तक ध्यान केंद्रित करने के बाद 1988 में लिखा गया, यह पहली बार 21 जनवरी 1989 को मिनियापोलिस के वॉकर आर्ट सेंटर में क्रोनोस चौकड़ी द्वारा प्रस्तुत किया गया था। गोरेकी के तीनों तार चतुर्थक क्रोनोस चौकड़ी के लिए लिखे गए थे। इसे बूसी एंड हॉक्स और पीडब्लूएम संस्करण द्वारा प्रकाशित किया गया है। यह टुकड़ा प्रारंभिक संगीत में संगीतकार की रुचि को दर्शाता है, जिसका शीर्षक और मुख्य विषय दोनों 16 वीं शताब्दी के पोलिश पुनर्जागरण संगीतकार और कवि, स्ज़ामोटुली के वाक्लॉ द्वारा आंद्रेज ट्रज़ेस्की के शब्दों पर लिखे गए मोटेट से प्राप्त होते हैं। गोरेकी ने पहले से ही कम से कम दो पिछली रचनाओं, कोरेल इन द फॉर्म ऑफ ए कैनन (1961), और ओल्ड पोलिश म्यूजिक, ऑप में इस टुकड़े को उद्धृत किया था। 24. अभी शाम हो गई है, रात निकट है, आइए हम बुराई से हमारी रक्षा करने के लिए प्रभु से मदद मांगें, ताकि हम उन लोगों से बच सकें जो अपने कुकर्मों के लिए अंधेरे का उपयोग करते हैं। उद्धरण का चुनाव आंशिक रूप से कम्युनिस्ट पोलैंड में राजनीतिक अनिश्चितता के समय में गोरेकी की शाम की नापसंदगी से प्रेरित था। इसके अलावा, काम का केंद्रीय खंड संगीत को याद करता है जिसे पोलिश हाइलैंडर संगीतकार देर रात तक बजाते थे। विशिष्ट गोरैकियन शैली में, यह टुकड़ा प्रतीकात्मकता से भरा हुआ है। इस संगीत परंपरा का संदर्भ देने वाली यह पहली स्ट्रिंग चौकड़ी नहीं है, जो इससे पहले करोल सिज़मनोव्स्की और स्टानिस्लाव मोनीयस्को द्वारा की गई थी। गोरेकी ने एक बार टिप्पणी भी कीः "जहाँ सिज़मनोव्स्की गया, मैं भी गया।" चौकड़ी को एक आंदोलन में डाला जाता है और लगभग 15 मिनट तक चलता है। बूसी एंड हॉक्स संस्करण में मूल मोटेट के बोल और टेनर लाइन का एक संकेतन शामिल है, जो काम में दिखाई देता है। प्रारंभिक संगीत में हेनरिक गोरेकी की रुचि का पता उनके अवांट-गार्डे काल में उनकी शुरुआती रचनाओं से लगाया जा सकता है। संगीतकार अक्सर अपनी रचनाओं में संगीत उद्धरण का उपयोग करते थे। फर्स्ट सिम्फनी ऑप में ही। 1959 से 14, एक अत्यधिक अवांट-गार्डे धारावाहिककार कार्य, गोरेकी ने एक आंदोलन में सबसे पुराने पोलिश नोट किए गए भजन, बोगुरोडज़िका का उपयोग किया। इसी तरह, ओल्ड पोलिश म्यूजिक ऑप। 1969 से 24 14 वीं शताब्दी के पोलिश ऑर्गेनम बेनेडिकामस डोमिनोज़ के एक विषय पर आधारित है और 16 वीं शताब्दी के संगीतकार वाक्लॉ ज़ स्ज़ामोटूल के पहले से ही यह डस्क है, या मूल पोलिश में जुज़ सी ज़्मीर्ज़ा है। 1970 के दशक के आसपास, सेकंड सिम्फनी ऑप के साथ, गोरेकी की संगीत भाषा अधिक व्यंजन और स्वर में बदलने लगी। 31 एक महत्वपूर्ण संक्रमण बिंदु को चिह्नित करता है। यहाँ भी, गोरेकी ने 15वीं शताब्दी के अनाम गीत लाउड डिन्टा प्रोले से एक संगीत उद्धरण का उपयोग किया। थर्ड सिम्फनी ऑप के बाद। 36 (पोलिश धार्मिक और लोक संगीत, और चोपिन के उद्धरणों पर भी आधारित), और बीटस वीर ऑप की रचना के बाद एक सेंसरशिप (कटोविस में करोल सिज़मनोव्स्की अकादमी ऑफ म्यूजिक में रेक्टर के रूप में अपनी नौकरी खोने सहित)। 1979 में, कम्युनिस्ट पोलिश सरकार की धार्मिक-विरोधी नीतियों की अवहेलना करने के लिए, गोरेकी ने 1980 के दशक में मुखर संगीत में बहुत अधिक जाना शुरू कर दिया। गोरेकी को अपनी आवाज़ में लोक संगीत के एकीकरण के प्रति भी आजीवन आकर्षण था। उन्होंने विशेष रूप से बार्टोक और सिज़मनोव्स्की के कार्यों की प्रशंसा की, जिनमें से बाद वाले ने अपने अंतिम वर्ष दक्षिणी पोलैंड के ज़कोपाने में बिताए और अपना समय इस क्षेत्र के संगीत का अध्ययन करने के लिए समर्पित किया, इसे अपने संगीत में एकीकृत किया-विशेष रूप से बैले हार्नासी (1923-1931) में। (गोरेकी ने 2005 में प्रीमियर की गई अपनी तीसरी स्ट्रिंग चौकड़ी में सिज़मनोव्स्की की पहली चौकड़ी से एक उद्धरण भी शामिल किया। गोरेकी इस क्षेत्र का बार-बार दौरा करते थे, और कभी-कभी स्थानीय संगीतकारों के साथ वायलिन बजाने आते थे, इसे अपना "आध्यात्मिक घर" कहते थे। फर्स्ट स्ट्रिंग क्वार्टेट को डोरिस और मायरॉन बेगलर और लिंकन सेंटर फॉर द परफॉर्मिंग आर्ट्स फॉर द क्रोनोस क्वार्टेट द्वारा कमीशन किया गया था, और विशुद्ध रूप से वाद्य और कक्ष संगीत में गोरेकी की रुचि में एक पुनरुद्धार को चिह्नित किया गया था। उन्होंने 20 अक्टूबर और 30 नवंबर 1988 के बीच, हाईलैंडर शहर चोचोलोव और उनके गृहनगर कटोविस में रचना की, और इसने उनकी शैली के एक नए संश्लेषण को चिह्नित किया-अवांट-गार्डे, लोक संगीत और प्रारंभिक संगीत से व्यापक प्रभाव आकर्षित किया। इसी तरह दो पहले की रचनाओं के लिए, यह पहले से ही यह शाम है पर आधारित है, जो पोलैंड में कई गायकों द्वारा गाया जाने वाला एक लोकप्रिय मोटेट है, जो रात पड़ने पर बुरी ताकतों के खिलाफ मदद के लिए प्रार्थना करता है। अंग्रेजी अनुवाद थोड़ा भ्रामक है, क्योंकि इसका तात्पर्य है कि शाम पहले ही गिर चुकी है, जबकि पोलिश मूल एक चल रही प्रक्रिया को संदर्भित करता है-इसलिए, एक बेहतर शायद "पहले से ही शाम गिर रही है" होगा। इस उद्धरण को संभवतः संगीतकार की रात की नापसंदगी से सूचित किया गया था, जो आंशिक रूप से पोलिश कम्युनिस्ट अधिकारियों के प्रति उनके तिरस्कार से संबंधित था। संरचना टुकड़े को बिना चाबी और न ही समय के हस्ताक्षर के अंकित किया जाता है, और सलाखों की लंबाई अनियमित होती है। यह केवल एक आंदोलन है, हालांकि दृढ़ता से वर्गों में विभाजित है, और इसमें निम्नलिखित गति चिह्न शामिल हैं, जो गोरेकी के स्कोर के लिए विशिष्ट हैं, जिसमें इतालवी में अत्यधिक वर्णनात्मक निर्देश शामिल हैंः डेसीसो-मार्काटिसिमो (बार 1) मोल्टो लेंटो-ट्रांक्विलो (बार 6) डेसीसो-मार्काटिसिमो (बार 20) मोल्टो लेंटो-ट्रांक्विलो (बार 28) डेसीसो-मार्काटिसिमो (बार 52) मोल्टो लेंटो (पोचिस। पीयू कम प्राइमा)-ट्रांक्विलो (बार 62) डेसीसो-मार्काटिसिमो (बार 96) मोल्टो लेंटो (एनकोरा पीयू कम प्राइमा)-ट्रांक्विलिसिमो (बार 116) एलेग्रो डेसीसो-एनर्जिको, मोल्टो एस्प्रेसिवो ई मोल्टो मार्काटो मा सेम्प्रे बेन टेनुटो (बार 125) फिरोस-मार्काटिसिमो (बार 161) ग्रिंडेन्डो (बार 163) फेरोसिसिमो-फ्यूरियोसो-मार्काटिसिमो (बार 215) मोल्टो फ्यूरियोसो-मार्काटिसिमो मा एन्चे मोल्टो डेसीसो ई मोल्टो एस्प्रेसिवो (बार 225) मार्टेलैंडो-टेम्पेस्टोसो एक वायलिन या वायला पर खुले डी और ए तारों से बने एक खुले पांचवें पर एक संक्षिप्त परिचय के बाद, जो काम की वापसी का एक केंद्रीय बिंदु बन जाएगा, यह टुकड़ा पुनर्जागरण मोटेट के कैंटस फर्मस पर एक कैनन के साथ शुरू होता है, जिसमें प्रत्येक उपकरण में विषय का एक अलग परिवर्तन होता हैः पहली प्रविष्टिः 2 वायलिन, एफ दूसरी प्रविष्टि पर प्रतिगामीः सेलो, जी तीसरी प्रविष्टि पर प्रतिगामीः 1 वायलिन, एफ #चौथी प्रविष्टि पर व्युत्क्रमः वायला, जी #पर (स्कोर में चिह्नित पोको एन डीहर्स) यह बारह-स्वर-तकनीकों को याद करता है, जो जी कैनन को पूरी चौकड़ी द्वारा असंगत तारों को बजाने से बाधित किया जाता है, जो क्रोमाटिक रूप से ढेर किए गए पांचवें से बना होता है, जो डी पर एक स्वर पूर्ण पांचवें के साथ बारी-बारी से होता है। इन दोनों वर्गों को फिर कुछ बार दोहराया जाता है, हर बार लंबा और अधिक तीव्र होता जाता है, जब तक कि टुकड़ा एक नए "लोक" खंड में परिवर्तित नहीं हो जाता है। यह खंड पोलिश हाइलैंडर्स के संगीत को याद करता है और अनियमित लयबद्ध विभाजन की खोज करता है, और, संगीतकार के लिए विशिष्ट, पुनरावृत्ति। यह वायलिन के एक साधारण असंगत ओस्टीनाटो संगत बजाने के साथ शुरू होता है, जबकि वायला और सेलो लयबद्ध एक स्वर में एक नया विषय बजाते हैं, जो एक दूसरे से अलग एक प्रमुख नौवां है। आखिरकार, सेलो और वायला संगत को संभाल लेते हैं, और वायलिन विषय को संभाल लेते हैं, अब इसे एक प्रमुख तिहाई अलग करते हैं। वाद्ययंत्र एक अंतिम बार भूमिकाओं को बदलते हैं, जिसमें वायोला और सेलो अब मूल कैंटस फर्मस का एक हेरफेर संस्करण बजाते हैं। एक तार खंड के भीतर धुन और ओस्टीनाटो संगत के बीच एक बहुत ही स्पष्ट विभाजन के साथ यह बनावट हाईलैंडर संगीत के साथ-साथ बार्टोक के तार चतुर्थांश में भी पाई जा सकती है। एक नया, अत्यधिक लयबद्ध मार्टेलैंडो-टेम्पेस्टोसो खंड तब प्रवेश करता है, जिसमें सभी वाद्ययंत्र लयबद्ध एकता और बंद आवाज में तार बजाते हैं, जिसे आंशिक रूप से डबल-स्टॉप के माध्यम से प्राप्त किया जाता है, जो कि हाईलैंडर संगीत के लिए एक दूर का संकेत भी है। सामंजस्य और विसंगति के बीच सामंजस्य तेजी से बदल जाता है क्योंकि तार विपरीत गति में चलते हैं। इस तरह की बनावट को पोलिश हाइलैंड्स से प्रेरित अन्य कार्यों में देखा जा सकता है, जैसे कि स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा ओरावा के लिए वोजिच किलर की कविता, जो केवल दो साल पहले 1986 में बनाई गई थी। यहाँ गोरेकी में प्रदर्शन निर्देश गैर-रिस्पार्मिएर ल 'आर्को भी शामिल है, जिसका अर्थ है इतालवी में "धनुष को न छोड़ें", जो एक कठोर और असम्बद्ध खेल शैली का सुझाव देता है। एक चरमोत्कर्ष के बाद, शुरुआत से कैनन विषय वापस आता है, और टुकड़ा एक शांत कोडा के साथ समाप्त होता है, जिसे स्कोर में "आर्मोनिया" चिह्नित किया जाता है। हेनरिक गोरेकीः स्ट्रिंग क्वार्टेट्स नंबर भी देखें। 1 और 2 हेनरिक मिकोलाज गोरेकीः पहले से ही यह शाम है/"लेर्चेनमुसिक" संदर्भ रचनाएँ हेनरिक गोरेकी द्वारा 1988 की रचनाएँ गोरेकी