Dynamic Motion
अमेरिकी संगीतकार हेनरी कॉवेल ने 1916 में अपनी पहली जीवित पियानो रचनाओं में से एक, डायनेमिक मोशन (एचसी213) लिखी। इसे संगीत के इतिहास में कीबोर्ड के लिए हिंसक स्वर समूहों का उपयोग करने वाले पहले टुकड़ों में से एक के रूप में जाना जाता है। इसके लिए कलाकार को बड़े पैमाने पर सेकंडल कॉर्ड बजाने के लिए विभिन्न अंगों का उपयोग करने की आवश्यकता होती है, और सहानुभूतिपूर्ण अनुनाद के माध्यम से अपने असंगत समूह स्वरों को बढ़ाने के लिए बिना ध्वनि के चाबियों को नीचे रखने की आवश्यकता होती है। इस टुकड़े में उल्लिखित कुछ गुच्छे मुट्ठी, हथेलियों और अग्र-भुजाओं के लिए लिखे गए हैं। यह टुकड़ा टुपलेट के अपने विस्तारित उपयोग के लिए भी जाना जाता है, जिसमें मेलोडी लाइन में ट्रिपल, क्विंटुपलेट और सेक्सटुपलेट शामिल हैं। जबकि अभी भी एक किशोर और कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, बर्कले में अध्ययन कर रहे थे, कॉवेल ने पियानो पीस डायनेमिक मोशन लिखा, जो टोन क्लस्टर की संभावनाओं का पता लगाने के लिए उनका पहला महत्वपूर्ण काम था। उन्होंने सबसे पहले अपने रचना शिक्षक चार्ल्स सीगर को यह कृति भेंट की। हेनरी के संगीत की इस झलक ने सेगर को बहुत प्रभावित किया; वे कहेंगे कि कॉवेल ने "कुछ रचनाओं में सामान्य सामग्री और अन्य में नई या असामान्य सामग्री" का उपयोग किया, और टुकड़े के "अनावश्यक शीर्षक" की सराहना की। हालाँकि, वे दोनों जानते थे कि अगर उन्हें सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन करना है तो उन्हें शत्रुतापूर्ण या उदासीन दर्शकों से निपटना होगा। "हमने न्यूयॉर्क, पेरिस और बर्लिन पर संगीत कार्यक्रमों के रूप में हमलों की योजना बनाने में कोई कम समय नहीं बिताया, जिसमें कोहनी, तार खींचना और शानदार खिताब बड़े पैमाने पर शामिल थे।" रचना उन्होंने बाद में इस टुकड़े को भविष्य के संगीत कार्यक्रमों में एक भविष्यवादी-प्रेरित कार्यक्रमात्मक अर्थ देते हुए कहाः गतिशील गति न्यूयॉर्क सबवे की एक संगीतमय छाप है। भूमिगत अंधेरे में कोलाहल, कई दिमागों का वायरलेस जैसा पार एक साथ इकट्ठा हो गया, और पृथ्वी के नीचे बेहद तेजी से भाग रहा था, आतंक और दांतेदार रहस्य का एक स्पर्श, और फिर सुरंग में दूर की रोशनी और अंत में चक्कर आने वाला झटका। डायनेमिक मोशन का विषय संगीत के माध्यम से एक बीमारी की तरह फैलता है। फाइव एनकोरस टू डायनेमिक मोशन अगले वर्ष, 1917 में, कॉवेल ने अपने विभिन्न संगीत कार्यक्रमों के दौरों के दौरान इस गीत के लिए पांच एनकोर लिखे। आई. यह क्या है? II. सौहार्दपूर्ण वार्तालाप III। विज्ञापन IV. एंटीनोमी वी. टाइम टेबल विवाद और प्रदर्शन डायनामिक मोशन और इसके एनकोर दोनों ने कई उल्लेखनीय घटनाओं के साथ उनके विभिन्न संगीत कार्यक्रमों में आक्रोश, भ्रम और पूरी तरह से हिंसा को जन्म दिया है। 31 मार्च, 1922 को कॉवेल न्यूयॉर्क शहर के ग्रीनविच गांव में व्हिटनी स्टूडियो क्लब में आधुनिक संगीत पर कार्ल रगल्स के व्याख्यान में एक अतिथि के रूप में दिखाई दिए। लुइस वरमोंट ने ग्रीनविच विलेजर में लिखते हुए इस खाते में योगदान दियाः तब [रग्ल्स] ने एक अमेरिकी संगीतकार का परिचय कराया, जो श्री रग्ल्स के अनुसार, "साहस के साथ कहने के लिए कुछ मौलिक था", श्री हेनरी कॉवेल। कोवेल ने यह एक झपकी के साथ कहा। एक पियानो उनमें से छह की तरह लग रहा था। लोग खड़े हो गए और इस छोटे से आदमी को देख रहे थे, जबकि लुढ़कती हुई आवाज़ ने उन्हें चारों ओर से घेर लिया और अपनी गतिशील शक्ति से उन्हें अभिभूत कर दिया। एक समापन गीत के लिए कॉवेल ने अपनी अद्भुत रचनाओं में से एक को बजाया जिसे वह डायनेमिक मोशन कहते हैं। इसके अंत में तीन महिलाएं गलियारे में एक मृत बेहोशी में लेटी हुई थीं और कम से कम दस पुरुषों ने बाएं कूल्हे से खुद को तरोताजा किया था। लीपज़िग यूरोप में अपने पहले दौरे के दौरान, कॉवेल ने 15 अक्टूबर, 1923 को जर्मनी के लीपज़िग में प्रसिद्ध गेवंडहॉस कॉन्सर्ट हॉल में प्रदर्शन किया। कॉवेल को इस संगीत कार्यक्रम के दौरान एक कुख्यात शत्रुतापूर्ण स्वागत मिला, कुछ आधुनिक संगीतविदों और इतिहासकारों ने इस घटना को कॉवेल के प्रदर्शन करियर में एक महत्वपूर्ण मोड़ के रूप में संदर्भित किया। जैसे-जैसे वह संगीत कार्यक्रम में आगे बढ़ते गए, जानबूझकर सबसे तेज और सबसे उत्तेजक टुकड़ों को अंतिम के लिए बचाते हुए, दर्शकों का स्वागत अधिक से अधिक शत्रुतापूर्ण हो गया। हांफना और चिल्लाना सुना गया, और कॉवेल को याद आया कि सामने की पंक्तियों में एक आदमी ने उसे धमकी दी थी कि अगर वह नहीं रुका तो वह उसे मंच से शारीरिक रूप से हटा देगा। फाइव एनकोरस से चौथे आंदोलन एंटीनोमी को बजाते समय, उन्होंने बाद में याद कियाः [.] दर्शक चिल्ला रहे थे और मुहर लगा रहे थे और ताली बजा रहे थे और हिसिंग कर रहे थे जब तक कि मैं शायद ही खुद को सुन सका। वे अधिकांश प्रदर्शन के दौरान खड़े हो गए और मेरे और पियानो के जितना हो सके उतना करीब हो गए। [.] मेरे तरीकों को अस्वीकार करने वालों में से कुछ इतने उत्साहित थे कि उन्होंने मुझे लगभग शारीरिक हिंसा की धमकी दी। संगीत पसंद करने वालों ने उन्हें रोक दिया। इस उत्साह के दौरान, एक सज्जन ने अगली पंक्तियों में से एक से छलांग लगाई और कॉवेल पर अपनी मुट्ठी हिलाई और कहा, "जर्मनी में मूर्खता की स्थिति क्या है?" ("क्या आप हमें जर्मनी में बेवकूफ समझते हैं? "), जबकि अन्य लोगों ने उनके चेहरे पर संगीत कार्यक्रम के नोट्स और अन्य सामान फेंके। लगभग एक मिनट बाद, दर्शकों के सदस्यों का एक क्रोधित समूह मंच पर चढ़ गया, जिसके बाद दूसरा, अधिक सहायक समूह आया। दोनों समूहों ने चिल्लाना और एक-दूसरे का सामना करना शुरू कर दिया, जो अंततः मंच पर एक बड़े शारीरिक टकराव और दंगे में बदल गया, जिसके बाद लीपज़िग पुलिस को तुरंत बुलाया गया। कोवेल ने बाद में इस घटना को याद किया, "पुलिस मंच पर आई और 20 युवा साथियों को गिरफ्तार किया, दर्शक पूरी तरह से उन्माद की स्थिति में थे-और मैं अभी भी खेल रहा था!" चूंकि कॉवेल को कोई गंभीर शारीरिक चोट नहीं लगी थी, इसलिए लीपज़िग के अधिकारियों ने उन्हें स्थानीय चिकित्सा सुविधा में भर्ती नहीं करने का फैसला किया। संगीत कार्यक्रम के समाप्त होने और मंच को साफ करने के बाद, कॉवेल उल्लेखनीय रूप से हिल गए और घबरा गए क्योंकि उन्होंने दर्शकों के लिए अपना धनुष लिया जो हॉल से बाहर निकल गए थे। बाद के दिनों में, स्थानीय लीपज़िग प्रेस कोवेल, प्रदर्शन और उनकी संगीत शैली के बारे में अविश्वसनीय रूप से कठोर थे। लीपजिगर एबेंडपोस्ट ने इस घटना को कहा, "[.] न केवल हाथों से, बल्कि मुट्ठी, अग्र-भुजाओं और कोहनी से भी कीबोर्ड की इस तरह की अर्थहीन झुनझुनी और इस तरह की घृणित हैकिंग, कि किसी को इसे एक मोटे अश्लीलता कहना चाहिए-इसे हल्के से कहने के लिए-जनता को इस तरह की कर्कशता की पेशकश करने के लिए, जिन्होंने अंत में इसे एक मजाक के रूप में लिया।" लीपजिगर न्यूस्टे-नचरिचटेन ने उनकी तकनीकों को "संगीतमय विचित्रता" के रूप में भी संदर्भित किया। वियना कॉवेल 31 अक्टूबर को अपनी शुरुआत के लिए पहले से ही वियना में थे, जिसने तीन सौ से अधिक दर्शकों को आकर्षित किया। लीपज़िग घटना की तुलना में यह घटना बहुत अधिक शांतिपूर्ण थी, लेकिन फिर भी घटनाओं से भरी हुई थी। एक आदमी चिल्लाने लगा, "श्लस, श्लस!" (रुको, रुको! ), और दर्शकों के सदस्यों द्वारा दबाए जाने पर चुप नहीं रहेंगे, जिससे लगातार कैटकॉलिंग के साथ एक दूसरे को बाहर करने का प्रयास किया जाता है। यह भी देखें अनियंत्रित दर्शकों की प्रतिक्रिया के साथ शास्त्रीय संगीत समारोहों की सूची संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक 20 वीं शताब्दी के शास्त्रीय संगीत 1916 रचनाएँ 1917 रचनाएँ हेनरी कॉवेल की रचनाएँ एकल पियानो रचनाएँ जो विस्तारित तकनीकों का उपयोग करती हैं आधुनिकतावादी रचनाएँ संगीत विवाद संगीत दंगे