Reception of the Marvel Cinematic Universe
2008 से मार्वल स्टूडियोज द्वारा निर्मित, 2009 से वॉल्ट डिज़नी कंपनी के स्वामित्व में, मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स (एमसीयू) एक मीडिया फ्रैंचाइज़ी है, जिसमें 32 से अधिक फिल्में और 20 टेलीविजन श्रृंखलाएं पहले ही निर्मित हो चुकी हैं। साझा ब्रह्मांड कहानी कहने के साथ काम करते हुए, मीडिया फ्रैंचाइज़ी को महत्वपूर्ण व्यावसायिक सफलता मिली है और इसे काफी हद तक सकारात्मक आलोचनात्मक समीक्षाएं मिली हैं। हालांकि, एमसीयू की आलोचना हुई है, जिसमें कई हाई-प्रोफाइल फिल्म निर्माता शामिल हैं, विशेष रूप से फिल्म निर्माण पर इसके प्रभाव, महिलाओं और एलजीबीटी + पात्रों के प्रतिनिधित्व, सफेदी के साथ-साथ अमेरिकी सेना के साथ इसके संबंधों पर केंद्रित हैं। जून 2022 तक का राजस्व, एमसीयू इतिहास में सबसे अधिक कमाई करने वाली फिल्म फ्रैंचाइज़ी है, जिसने सामूहिक रूप से बॉक्स-ऑफिस राजस्व में $26 बिलियन से अधिक की कमाई की है, जो दूसरी सबसे बड़ी फ्रैंचाइज़ी, स्टार वार्स से दोगुने से अधिक है। 2021 में, एम. सी. यू. में उत्तरी अमेरिका के कुल राजस्व का लगभग 30 प्रतिशत शामिल था, जो 2018 में 18 प्रतिशत था। सबसे कम कमाई करने वाली फिल्म द इनक्रेडिबल हल्क (2008) है, जिसकी कीमत $<ID1 मिलियन है, जबकि सबसे अधिक कमाई करने वाली फिल्म एवेंजर्सः एंडगेम (2019) है, जिसकी कीमत $2.8 बिलियन है। फ्रैंचाइजी के भीतर एक्सोलेड्स फिल्म्स और श्रृंखलाओं को कई पुरस्कार और अन्य पुरस्कार मिले हैं। उन्हें 135 सैटर्न पुरस्कारों के लिए नामांकित किया गया है, जिसमें 36 जीते हैं, साथ ही 12 ह्यूगो पुरस्कार जीते हैं, जिनमें से दो जीते हैं। 2019 में, ब्लैक पैंथर सर्वश्रेष्ठ चित्र के लिए अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित होने वाली पहली सुपरहीरो फिल्म बन गई, जिसने 91वें अकादमी पुरस्कारों में तीन जीते। फिल्म निर्माण पर प्रभाव एमसीयू को फिल्म में साझा ब्रह्मांड को लोकप्रिय बनाने का श्रेय दिया जाता है। 2012 में, Boston.com के टॉम रूसो ने द एवेंजर्स की रिलीज़ के जवाब में कहा कि "आप फिल्म उद्योग में 'ब्रह्मांड' को ज्यादा नहीं सुनते हैं।" 2014 में, स्टैंडर्ड एंड पूअर्स इक्विटी रिसर्च सर्विसेज की टूना अमोबी ने कहा कि पिछले पांच वर्षों में मेगा फ्रैंचाइज़ी के निर्माण की दिशा में बदलाव आया है, जिसका मुख्य कारण एमसीयू की सफलता है, क्योंकि "डिज्नी ने साबित कर दिया है कि यह सोने की खान हो सकती है।" कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, बर्कले में बिजनेस रिव्यू के अनुसार, फ्रैंचाइज़ी ने हॉलीवुड में एक नई लहर पैदा करने में मदद की है, जहाँ फिल्म निर्माण में "फ्रैंचाइज़ी/सीक्वल का प्रभुत्व है जो स्टैंडअलोन फिल्मों में स्टार-पावर के बजाय समग्र ब्रांड पर निर्भर करते हैं।" कई आलोचकों ने प्रस्ताव दिया है कि फ्रेंचाइजी का फिल्म निर्माण पर हानिकारक प्रभाव पड़ा है, विशेष रूप से एक ऐसे फिल्म उद्योग की ओर बढ़ने में जो मूल कहानियों के निर्माण पर कम जोर देता है और बौद्धिक संपदा से संबंधित सामग्री को बेचने के आधार पर ब्लॉकबस्टर फ्रेंचाइजी बनाने पर अधिक जोर देता है। फिल्म पत्रकार इयान लेस्ली ने कहा है कि हॉलीवुड तेजी से एमसीयू के समान "फिल्मों के बारे में सोचता है", जिसे "बहु-कथा, मल्टीमीडिया ब्रह्मांडों के प्राथमिक निर्माण खंड" के रूप में कहा जाता है, यह कहते हुए कि "हर कोई मार्वल मॉडल का अनुकरण करना चाहेगा लेकिन किसी ने भी समान पैमाने पर ऐसा नहीं किया है।" पश्चिमी ऑस्ट्रेलिया विश्वविद्यालय के कॉलिन येओ ने कहा है कि फ्रैंचाइज़ी "बड़े बजट के फिल्म निर्माण के शीर्ष का प्रतिनिधित्व करती है", यह तर्क देते हुए कि "साझा ब्रह्मांड फ्रैंचाइज़ी केवल फिल्मों से परे ब्रांड वफादारी का फायदा उठाने की उनकी क्षमता के कारण व्यावसायीकरण के एक अंतिम रूप का प्रतिनिधित्व करती है"। 2019 के एक साक्षात्कार में, फिल्म निर्माता मार्टिन स्कोर्सेसे ने एमसीयू की "सिनेमा नहीं" के रूप में आलोचना की, बाद में द न्यूयॉर्क टाइम्स में एक लेख में विस्तार से बताया कि उन्हें लगा कि फ्रैंचाइज़ी में कोई जोखिम नहीं है क्योंकि "उनमें सब कुछ आधिकारिक रूप से स्वीकृत है. बाजार-शोध, दर्शकों-परीक्षण, परीक्षण, संशोधित, पुनर्निर्मित और पुनर्निर्मित जब तक कि वे उपभोग के लिए तैयार नहीं हैं।" कई अन्य हाई प्रोफाइल फिल्म निर्माताओं ने फ्रैंचाइज़ी के खिलाफ इसी तरह की आलोचना की है, जिसमें डेनिस विलेन्यूवे शामिल हैं, जिन्होंने कहा कि "बहुत सारी मार्वल फिल्में हैं जो दूसरों के 'कट एंड पेस्ट' के अलावा और कुछ नहीं हैं", केन लोच, जिन्होंने फ्रैंचाइज़ी को "एक सनकी अभ्यास" कहा जिसे "एक ऐसी वस्तु बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो एक बड़े निगम के लिए लाभ कमाएगी", और फ्रांसिस फोर्ड कोपोला, जिन्होंने तर्क दिया कि "मुझे नहीं पता कि किसी को भी एक ही फिल्म को बार-बार देखने से कुछ मिलता है"। हालांकि, स्कॉर्सेसे की टिप्पणियों ने महत्वपूर्ण बहस को उकसाया, जिसमें रूसो भाइयों ने कहा कि "हम सिनेमा को एक ऐसी फिल्म के रूप में परिभाषित करते हैं जो लोगों को एक साझा, भावनात्मक अनुभव के लिए एक साथ ला सकती है", और जेम्स गन ने तर्क दिया कि "हमारे कई दादाओं ने सोचा कि सभी गैंगस्टर फिल्में समान थीं। सुपरहीरो बस आज के गैंगस्टर/काउबॉय/बाहरी अंतरिक्ष साहसी हैं।" वॉक्स के एलेक्स अबाद-सैंटोस ने तर्क दिया कि फिल्म निर्माण उद्योग पर समग्र रूप से एमसीयू के प्रभाव को एमसीयू के भीतर व्यक्तिगत फिल्मों की गुणवत्ता के साथ जोड़ने का जोखिम था, यह कहते हुए कि "मार्वल के प्रशंसकों ने अपने पात्रों के साथ जो भावनात्मक संबंध बनाए हैं वे गंभीर और स्पष्ट हैं।" गेमरेंट के राउल वेलास्केज़ ने तर्क दिया है कि "डिज्नी के कॉर्पोरेट समेकन ने ब्लॉकबस्टर फिल्मों को उतना नहीं बदला है जितना कि उन्होंने उन्हें केंद्रीकृत किया है।" जे. डी दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय के कॉनर ने तर्क दिया है कि हॉलीवुड फ्रेंचाइजी का "मेगा-समूह" एक प्रवृत्ति है जो विशेष रूप से 1996 के दूरसंचार अधिनियम के साथ एमसीयू से पहले शुरू हुई थी। 2023 के पॉडकास्ट में, अभिनेता और कॉमेडियन एडम डिवाइन ने सिद्धांत दिया कि एमसीयू ने "कॉमेडी को बर्बाद कर दिया", यह तर्क देते हुए कि फिल्म देखने वाले सिनेमाघरों में छोटे बजट की कॉमेडी फिल्मों के बजाय बड़े बजट की सुपरहीरो फिल्मों को देखने के लिए टिकट खरीदने के लिए अधिक इच्छुक थे और सुझाव दिया कि एमसीयू की फिल्मों का उपयोग किया जा रहा था। आलोचना व्यवसाय प्रथा मेलबर्न विश्वविद्यालय के डेमन यंग ने तर्क दिया है कि "विशाल मार्वल सिनेमैटिक ब्रह्मांड का निर्माण कम वेतन, अनिश्चित श्रम द्वारा किया गया था।" कम कर्मचारियों, कम वेतन और खराब प्रबंधन सहित खराब काम करने की स्थितियों के लिए दृश्य प्रभाव कलाकारों द्वारा फ्रैंचाइज़ी की आलोचना की गई है। Vulture.com में लिखते हुए, एक कलाकार जिसने एमसीयू प्रस्तुतियों पर काम किया था, ने कहा कि उन्होंने "सप्ताह में सात दिन, एक अच्छे सप्ताह में सप्ताह में औसतन 64 घंटे काम किया था", और यह कि "किसी भी अन्य ग्राहक की तुलना में नियमित रूप से अधिक परिवर्तन" की मांग की गई थी, विस्तार से बताते हुए कि "शायद एक या दो महीने पहले एक फिल्म आती है, मार्वल हमें पूरे तीसरे कार्य को बदलने के लिए कहेगा।" 2021 में, अभिनेता स्कारलेट जोहानसन, जिन्होंने एमसीयू में ब्लैक विडो की भूमिका निभाई थी, ने डिज्नी के खिलाफ दोनों सिनेमाघरों और स्ट्रीमिंग सेवा डिज्नी + पर टाइटुलर ब्लैक विडो फिल्म के एक साथ रिलीज पर मुकदमा दायर किया। मुकदमे में आरोप लगाया गया कि इसने उनके अनुबंध का उल्लंघन किया था और उन्हें बॉक्स-ऑफिस के मुनाफे से बोनस प्राप्त करने से रोक दिया था। मुकदमे का निपटारा बाद में 2021 में किया गया था। फ्रैंचाइजी को कॉमिक बुक रचनाकारों के संबंध में अपनी व्यावसायिक प्रथाओं के लिए भी आलोचना का सामना करना पड़ा है। अमेरिका शावेज चरित्र के रचनाकारों में से एक, जो केसी ने कहा है कि "जिस तरह से रचनाकारों का न तो सम्मान किया जाता है और न ही उन्हें पुरस्कृत किया जाता है, उसमें प्रणालीगत खामियां थीं", विशेष रूप से डॉक्टर स्ट्रेंज इन द मल्टीवर्स ऑफ मैडनेस (2022) में शावेज के उपयोग की ओर इशारा करते हुए, जिसके लिए उन्हें कोई मुआवजा नहीं मिला था। जुलाई 2022 में, मार्वल के लिए अनुबंध पर काम करने वाली कई कंपनियों के दृश्य प्रभाव कलाकारों ने मार्वल और अन्य स्टूडियो द्वारा दुर्व्यवहार के खिलाफ बात की। मार्वल की कलाकारों को "पिक्सेलफक" करने की कथित प्रवृत्ति की आलोचना की गई, जिसमें अंतिम समय की मांग की गई, काम में मिनट जोड़ दिए गए, जो अक्सर बिना किसी स्पष्ट संचार के स्टूडियो पक्ष के कई कर्मियों से आते थे। शैली एमसीयू को अपनी फिल्मों के बीच शैली में समानता के लिए आलोचना का सामना करना पड़ा है, कुछ आलोचकों का कहना है कि यह अत्यधिक समरूप है। इनवर्स के डेज़ जॉन्सटन का कहना है कि 'मार्वल फिल्म' अपनी शैली बन गई है, जो पॉलिश, महाकाव्य, एक्शन से भरपूर, वन-लाइनर से भरी फिल्मों के लिए एक आदर्श है। कुछ सौंदर्य संबंधी अंतरों के बावजूद, प्रत्येक एमसीयू फिल्म इस शैली में बहुत कम या बिना किसी प्रतिरोध के आती है। हालाँकि, अन्य लोगों ने मताधिकार की शैली को अपने सांस्कृतिक स्थान के लिए मूल्यवान बताया है। लोयोला यूनिवर्सिटी शिकागो के उमर एम. मोज़फ़र ने तर्क दिया है कि "कभी-कभी, एक लंबे सप्ताह के बाद, मुझे एक विशाल भीड़ को खुश करने वाले दृश्य की आवश्यकता होती है जो मेरा मनोरंजन करे", यह कहते हुए कि भले ही मताधिकार चुनौतीपूर्ण नहीं था, "एक आशावाद है जो सभी फिल्मों में व्याप्त है"। फ्रैंचाइजी को साझा ब्रह्मांड के आकार के लिए आलोचना का सामना करना पड़ा है, कुछ आलोचकों का तर्क है कि यह भ्रमित करने वाला हो गया है और परस्पर जुड़ाव का बढ़ता स्तर नए दर्शकों के लिए फ्रैंचाइज़ी को कम आसानी से सुलभ बनाता है। हालाँकि, इनवर्स के डेज़ जॉन्स्टन ने तर्क दिया है कि "मार्वल होमवर्क" की अवधारणा एक मिथक है, यह कहते हुए कि "उनके बीच परस्पर संबंध में इतने फंसने की कोई आवश्यकता नहीं है कि हम उन्हें उनके अपने अधिकार में पूरी तरह से बनाई गई कहानियों के रूप में आनंद नहीं ले सकते।" फ्रैंचाइजी को बड़ी मात्रा में रिलीज़ के लिए भी आलोचना का सामना करना पड़ा था, कुछ आलोचकों का तर्क था कि इसने खुद को ओवरसैचुरेशन या "मार्वल थकान" के जोखिम में डाल दिया है। एम. सी. यू. के पहले चरण में, जो 2008 से 2012 तक चला, छह फिल्में प्रदर्शित हुईं, जबकि चौथे चरण में अकेले 2021 में चार फिल्में और पांच टेलीविजन श्रृंखलाएं प्रदर्शित हुईं। हालांकि, वॉक्स के पीटर सुडरमैन ने कहा है कि एमसीयू ने "निरंतरता और गुणवत्ता दोनों के उच्च स्तर" का प्रदर्शन किया है, और द वर्ज की जूलिया अलेक्जेंडर ने तर्क दिया है कि एमसीयू द्वारा सामना किया जाने वाला जोखिम थकान नहीं है, बल्कि विश्वास है, यह कहते हुए कि मार्वल की "सबसे बड़ी संपत्ति" "व्यापक कहानी के धागे को खोए बिना मात्रा" सुनिश्चित करने में सक्षम थी। इसके बाद, 2023 में, डिज्नी ने लागत में कटौती के उपाय के रूप में प्रत्येक के बीच जगह बनाने के लिए कई एमसीयू प्रस्तुतियों की रिलीज़ में देरी की। कई फिल्म निर्माताओं ने यह भी तर्क दिया है कि एमसीयू "सेक्सलेस" है या पॉल वेरहोवेन और स्टीवन सोडरबर्ग सहित यथार्थवादी रोमांटिक संबंधों के उनके चित्रण में कमी है। पॉलीगॉन के जोशुआ रिवेरा ने एमसीयू में रोमांस को "रूढ़िवादी" और "स्नेह के सबसे कम संकेतों" से बचने की प्रवृत्ति के रूप में वर्णित किया। साइंस फिक्शन लेखक आर. एस. बेनेडिक्ट ने 'एवरीवन इज ब्यूटीफुल एंड नो वन इज हॉर्नी' शीर्षक वाले एक निबंध में तर्क दिया कि एमसीयू उन फिल्मों में से एक है जो शरीर को "रहने और खुश रहने के लिए एक घर" के रूप में नहीं बल्कि "निवेश, जिसे हमेशा अनुकूलित किया जाना चाहिए" के रूप में चित्रित करती है। महिलाओं का प्रतिनिधित्व एमसीयू को महिलाओं के चित्रण के लिए कुछ आलोचनाओं का सामना करना पड़ा है, विशेष रूप से मताधिकार के पहले तीन चरणों में महिला पात्रों की कमी। कैप्टन मार्वल (2019) फ्रैंचाइज़ी में पहली एकल महिला-नेतृत्व वाली फिल्म थी और फ्रैंचाइज़ी में रिलीज़ होने वाली 21वीं फिल्म थी। कार्डिफ विश्वविद्यालय की रेबेका राइट ने तर्क दिया है कि फिल्में "कभी-कभी हास्य की भावना से प्रभावित होती हैं जो विषाक्त मर्दानगी और आकस्मिक स्त्री-द्वेष के प्रदर्शन की ओर जाती हैं" और "महिला एवेंजर्स अभी भी अपने सहयोगियों के प्रति भावनात्मक या रोमांटिक जिम्मेदारी से विवश हैं"। वाइस की गीता जैक्सन ने तर्क दिया है कि फ्रैंचाइज़ी में अधिकांश महिला पात्र "बेटियों के रूप में या उन लोगों के रूप में जो बेटियों को जन्म नहीं दे सकते हैं" पर केंद्रित हैं। हालाँकि, फ्रैंचाइज़ी को चौथे चरण के बाद से महिलाओं के बेहतर चित्रण के लिए सकारात्मक समीक्षा भी मिली है। द गार्जियन के बेन चाइल्ड ने कहा है कि एमसीयू कैटलॉग देखना "एक ऐसा अनुभव है जिसमें हम लगभग अपनी आंखों के सामने लैंगिक राजनीति के आधार बिंदु को बदलते हुए देख सकते हैं।" एल. जी. बी. टी. + प्रतिनिधित्व कुछ लोगों द्वारा एल. जी. बी. टी. + समुदाय के खराब प्रतिनिधित्व के रूप में मताधिकार की आलोचना की गई है, जिसमें विचित्र पात्रों की कमी भी शामिल है। एवेंजर्सः एंडगेम (2019) फेज थ्री की अंतिम फिल्म, एमसीयू की पहली फिल्म थी जिसमें एक चरित्र को एक ही दृश्य में एक अनाम चरित्र के साथ एक दुखी समलैंगिक व्यक्ति के रूप में चित्रित किया गया था। 2021 की लोकी श्रृंखला पहली ऐसी श्रृंखला बन गई जिसमें मुख्य चरित्र को पर्दे पर विचित्र के रूप में चित्रित किया गया था। फ्रैंचाइजी की आलोचना क्वीर्बाइटिंग के लिए भी की गई है, विशेष रूप से पात्रों को क्वीर होने का संकेत देने और एलजीबीटी + समुदाय को फ्रैंचाइज़ी को बढ़ावा देने के लिए उन पात्रों को स्क्रीन पर क्वीर होने का चित्रण किए बिना और छोटे दृश्यों को बढ़ावा देने के लिए जहां पात्रों को क्वीर के रूप में चित्रित करने के लिए स्क्रीन पर पर्याप्त समय समर्पित करने के बजाय क्वीर की पुष्टि की जाती है। स्वानसी विश्वविद्यालय के एक पैनल में, लेखक रसेल टी डेविस ने तर्क दिया कि "लोकी एक बार उभयलिंगी होने का एक संदर्भ देता है, और हर कोई पसंद करता है, 'हे भगवान, यह एक पैनसेक्सुअल शो की तरह है।' यह एक शब्द की तरह है. और हम कहना चाहते हैं, 'धन्यवाद, डिज्नी!' थॉरः लव एंड थंडर लंदन प्रीमियर प्रश्नोत्तर में, इस सवाल के जवाब में कि "फिल्म कितनी समलैंगिक होगी?" निर्देशक ताइका वेट्टी ने कहा कि यह "सुपर गे" होगी; फिल्म देखने वाले कुछ आलोचकों और फिल्म देखने वालों ने निराशा व्यक्त की कि फिल्म, उनके विचार में, इस कथन को प्रतिबिंबित नहीं करती है। मताधिकार को सफ़ेद करने के आरोपों का सामना करना पड़ा है, विशेष रूप से वांडा मैक्सिमॉफ़, पिएट्रो मैक्सिमॉफ़ और प्राचीन के पात्रों के लिए। फ्रैंचाइजी को पात्रों और प्रोडक्शन स्टाफ दोनों के मामले में विविधता की कमी के लिए आलोचना का सामना करना पड़ा है। एमसीयू की पहली 23 फिल्मों में से केवल दो का निर्देशन अश्वेत लोगों ने किया था और केवल एक का निर्देशन एक महिला ने किया था। 2020 में, सैम विल्सन अभिनेता एंथनी मैकी ने कहा कि "यह वास्तव में मुझे परेशान करता है कि मैंने सात मार्वल फिल्में की हैं जिनमें हर निर्माता, हर निर्देशक, हर स्टंट व्यक्ति, हर कॉस्ट्यूम डिजाइनर, हर पीए, हर एक व्यक्ति श्वेत है।" सेना के साथ संबंध संयुक्त राज्य अमेरिका के सशस्त्र बलों के सहयोग से कई एमसीयू फिल्मों का निर्माण किया गया है, जिसमें सैन्य उपकरण और तकनीकी सलाह तक पहुंच, प्रचार अभियानों के साथ-साथ कुछ पटकथा अनुक्रमों को संपादित करना शामिल है। द गार्जियन के स्टीव रोज़ ने लिखा है कि एमसीयू के बीच संबंध पूरे पहले चरण में मजबूत थे, जब तक कि द एवेंजर्स (2012), जिसमें न्यूयॉर्क पर एक परमाणु मिसाइल हमले को दर्शाया गया था, लेकिन कैप्टन मार्वल (2019) की रिलीज़ से संबंधों में सुधार हुआ। एमसीयू के उत्पादन में सेना की भूमिका ने चिंता जताई है, द गार्जियन के अकिन ओला ने तर्क दिया है कि एमसीयू ने प्रभावी रूप से "प्रचार करने का जोखिम उठाया है जिसका उद्देश्य [अमेरिकी] सैन्य और खुफिया उपकरणों के अपराधों को कम करना है।" जॉर्जिया विश्वविद्यालय के रोजर स्टाल ने कैप्टन मार्वल में अमेरिकी सेना की भूमिका को "भर्ती, वे वायु सेना की छवि को पुनर्स्थापित कर रहे हैं, और वे एक मायावी लेकिन वांछनीय जनसांख्यिकीय के लिए अपील कर रहे हैं" के रूप में वर्णित किया। लोकप्रिय संस्कृति में अध्ययन में 2019 के एक पेपर में, मैकगिल विश्वविद्यालय के ब्रेट पार्डी ने तर्क दिया कि, भले ही एमसीयू ने स्पष्ट सैन्यीकरण को कम कर दियाः S.H.I.E.L.D। और एवेंजर्स, हॉलीवुड के अधिकांश सैन्यीकरण के साथ, सेना की एक उदार कल्पना प्रस्तुत करते हैं। वे प्रभावी और अनुशासित हैं लेकिन अमानवीय, विनिमेय सैनिक होने तक नहीं हैं। वे घातक हो सकते हैं लेकिन केवल उन लोगों के लिए जो "इसके लायक" हैं। उनकी तकनीक उन्नत, कार्यात्मक और सटीक है। बहुत ही असाधारण परिस्थितियों में, यातना आवश्यक हो सकती है, लेकिन यह हमेशा प्रभावी होती है और वास्तविकता के विपरीत जानकारी को प्रकट करती है। ये लक्षण एक "स्वच्छ युद्ध" की धारणा को बढ़ावा देते हैं, इसे इस तरह से तैयार करते हैं जिससे सार्वजनिक समर्थन प्राप्त करना आसान हो जाता है। हालांकि, गार्डियंस ऑफ द गैलेक्सी (2014) के निर्देशक जेम्स गन ने इन दावों को खारिज कर दिया है कि मार्वल को पटकथाओं के लिए अमेरिकी सेना से औपचारिक अनुमोदन की आवश्यकता है, यह कहते हुए कि "जब कोई फिल्म मुफ्त में सैन्य संपत्ति का उपयोग करती है तो उन विशिष्ट पटकथाओं को यह सुनिश्चित करने के लिए सैन्य अनुमोदन प्राप्त करना पड़ता है कि सेना को अपमानित न किया जाए", और यह कहते हुए कि "सेना इसके बारे में बहुत ढीली है"। सालामांका के पोंटिफिकल विश्वविद्यालय के 2020 के एक पेपर में पाया गया कि "एमसीयू फिल्मों में रक्षा एजेंसियों और उनके संस्थानों का प्रतिनिधित्व एक असमान प्रकृति का है", यह कहते हुए कि पहले चरण के बाद से एमसीयू में संस्थागत भ्रष्टाचार का चित्रण बढ़ा है, लेकिन वास्तविक सैन्य और कानून प्रवर्तन संस्थानों का चित्रण ज्यादातर काल्पनिक संस्थानों जैसे S.H.I.E.L.D के पक्ष में गायब हो गया है। इनवर्स के डेज़ जॉनसन ने तर्क दिया है कि "जब तक कैप्टन अमेरिका कैनन में है, तब तक एमसीयू में अमेरिकी देशभक्ति एवेंजर्स से जुड़ी रहेगी", लेकिन द फाल्कन एंड द विंटर सोल्जर (2021) में सैन्य दिग्गजों का सामना करने वाले प्रणालीगत मुद्दों का चित्रण "उम्मीद है कि सैन्य जीवन के आसपास मार्वल पौराणिक कथाओं के दशक को पूर्ववत करने की एक लंबी प्रक्रिया में पहला कदम था।" संदर्भ मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स फिल्म आलोचना कार्यों का स्वागत