Maria Austria
मारिया ऑस्ट्रिया (नी मैरी कैरोलिन ओस्ट्रेचर; 19 मार्च 1915 कार्लोवी वैरी में-10 जनवरी 1975 एम्स्टर्डम में) एक ऑस्ट्रो-डच फोटोग्राफर थीं, जिन्हें नीदरलैंड का एक महत्वपूर्ण युद्ध के बाद का फोटोग्राफर माना जाता है, और वे एक थिएटर और वृत्तचित्र फोटोग्राफर थीं। 1953 में म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट, 1958 में स्टेडेलिजक म्यूज़ियम एम्स्टर्डम, 1975 में वैन गॉग म्यूज़ियम और 2001 में जूड्स हिस्टोरिस्क म्यूज़ियम में उनकी नवयथार्थवादी, मानवतावादी फोटो रिपोर्टिंग का प्रदर्शन किया गया था। 1915 से 1936 तक का करियर मैरी कैरोलिन ओस्ट्रेचर उस समय के बोहेमियन राजशाही कार्ल्सबाड में पली-बढ़ी, जो ऑस्ट्रियाई डॉक्टर कार्ल की बेटी थी, जिनकी कम उम्र में मृत्यु हो गई (1864-मार्च 1915) और उनकी पत्नी क्लारा, नी किस्च (1871-1945), बड़े फेलिक्स (1894-1945) और लिस्बेथ (1902-1989) की बहन थी। यहूदी परिवार एक बौद्धिक और कलात्मक वातावरण में मध्यम वर्ग का था। उनके पास 1918 तक ऑस्ट्रियाई नागरिकता थी, और फिर चेकोस्लोवाकियाई नागरिकता थी। 1928 से जून 1933 तक उन्होंने स्थानीय लड़कियों के हाई स्कूल में पढ़ाई की, जहाँ से उन्होंने बहुत अच्छे ग्रेड के साथ स्नातक किया। इस दौरान उन्होंने तस्वीरें लेना शुरू कर दिया। 1933 की गर्मियों से वह राथौसस्ट्रासे, वियना में रहती थीं। उन्होंने एक लाइका और एक रोलीफ्लेक्स खरीदा और 18 सितंबर को ग्राफिक टीचिंग एंड रिसर्च इंस्टीट्यूट वियना-डिपार्टमेंट ऑफ फोटोग्राफी एंड रिप्रोडक्शन प्रोसेस में एक फोटोग्राफर के रूप में तीन साल की प्रशिक्षुता शुरू की, जिसमें फरवरी 1934 से जुलाई 1935 तक कार्नरस्ट्रासे पर वियनीज़ विलिंगर के फोटो स्टूडियो में इंटर्नशिप शामिल थी। 4 जुलाई, 1936 को "बहुत अच्छे" के साथ स्नातक होने के बाद, उन्होंने एक स्वतंत्र फोटोग्राफर के रूप में काम किया। वह संस्कृति में रुचि रखती थी, अवांट-गार्डे थिएटर प्रस्तुतियों और छोटे प्रयोगात्मक थिएटरों में भाग लेती थी और नैशमार्क के आसपास वामपंथी कलाकारों और अभिनेताओं के दायरे में प्रेरणा पाती थी। 1937 से 1945 1937 की गर्मियों में उन्होंने नाजी जर्मनी के बढ़ते प्रभाव और बढ़ती यहूदी-विरोधी भावना के कारण ऑस्ट्रिया छोड़ दिया और अपनी बहन लिस्बेथ के साथ रहने के लिए नीदरलैंड चली गईं, जो बौहॉस डेसाऊ में एक कपड़ा डिजाइनर के रूप में प्रशिक्षण के बाद एम्स्टर्डम में बस गई थीं। वियना में अपने काम की मांग करने के आदी, मारिया को पहले एम्स्टर्डम में एक प्रतिष्ठा विकसित करनी पड़ी। उन्होंने डच सीखा, कोई भी छोटी नौकरी की, और 1938 की शुरुआत से अपने संयुक्त स्टूडियो "मॉडल एन फोटो ऑस्ट्रिया" (फैशन और फोटो स्टूडियो ऑस्ट्रिया) में अपनी बहन के डिजाइनों की तस्वीरें लीं, और विज्ञापन और पोर्ट्रेट कमीशन किए। उन्होंने खुद अपनी नकारात्मकताओं को विकसित किया, रिपोर्टिंग का निर्माण किया और धीरे-धीरे पत्रिकाओं के साथ व्यवसाय स्थापित किया। उन्होंने लिबेल और विज पत्रिकाओं में प्रकाशित किया और नेडरलैंडश फिल्म लीग में राजनीतिक और सांस्कृतिक रूप से समान विचारधारा वाले लोगों के साथ संपर्क किया। इस दौरान वह निर्देशक जोरिस इवेंस और जॉन फर्नहाउट और हंगेरियन फोटोग्राफर इवा बेसनो से मिलीं। 1939 में रिवियरेनबुर्ट जिले में नॉरडर एम्स्टेलन में जाने के साथ उन्होंने केवल नोम-डी-प्लूम 'मारिया ऑस्ट्रिया' का उपयोग किया। 10 मई, 1940 को नीदरलैंड पर आक्रमण और जर्मन वेहरमाच द्वारा कब्जे के बाद, यहूदियों के लिए अनिवार्य पंजीकरण, सार्वजनिक जीवन से बहिष्कार, संघों से बहिष्कार, पेशेवर और लेखन प्रतिबंध जैसे जर्मन कब्जे के दौरान बढ़ते प्रतिशोध के कारण यहूदी लोगों के लिए रहने की स्थिति तेजी से कठिन हो गई। जैसा कि वह यहूदी फोटोग्राफरों के लिए व्यावसायिक प्रतिबंध से प्रभावित थी, ऑस्ट्रिया को मई 1941 में अपनी नौकरी छोड़नी पड़ी और जोडेनबुर्ट में रैपेनबर्ग प्रायद्वीप पर पुर्तगाली-इजरायल अस्पताल में एक नर्स के रूप में और एम्स्टर्डम के जुडेनरेट के लिए एक फोटोग्राफी शिक्षक के रूप में काम करना शुरू कर दिया। अप्रैल 1942 में जर्मन-यहूदी व्यापारी हंस बियाल (1911-2000) के साथ सुविधा के लिए विवाह हुआ जो दिसंबर 1945 में तलाक में समाप्त हुआ। उनकी बहन लिस्बेथ को 1942 में वेस्टरबोर्क शिविर में नजरबंद किया गया था, साथ ही 1943 में उनकी माँ और भाई और परिवार को भी, जो 1938 में नीदरलैंड भाग गए थे। मारिया ऑस्ट्रिया छिप गई, 1943 के मध्य से आवास बदल दिया और डच प्रतिरोध के लिए काम करना शुरू कर दिया। इस दौरान, एम्स्टर्डम में वोंडेलस्ट्रेट 110 में घर के अटारी में छिपते हुए, वह अपने भावी पति हेंड्रिक ("हेंक") पीटर जोंकर से मिलीं, जिन्हें उन्होंने तस्वीरें लेना सिखाया था। जोंकर एम्स्टर्डम जनसंख्या रजिस्टर के लिए एक अधिकारी के रूप में काम करते थे। उनके और ईवा बेसनो जैसे अन्य यहूदी फोटोग्राफरों के साथ मिलकर, उन्होंने प्रतिरोध के लिए झूठे पहचान पत्र तैयार किए और मारिया ने छद्म नाम एलिजाबेथ हुइजनेन के तहत कूरियर सेवाओं को अपनाया। उनकी माँ को अप्रैल 1945 में के. जेड. बर्गन-बेल्सन भेजा गया था, उनके भाई फेलिक्स और उनकी पत्नी की बेल्सन में कारावास के परिणामस्वरूप कुछ ही समय बाद मृत्यु हो गई। लिस्बेथ वेस्टरबोर्क में बच गई और तीन अनाथ भतीजियों बीट, हेली और मारिया को ले गई, जिनकी देखभाल उसने मारिया ऑस्ट्रिया के साथ की। 1945 से युद्ध के बाद उन्होंने फैशन रिपोर्ट के लिए कमीशन स्वीकार किया और 4 मई 1945 को हेंक जोंकर, आर्ट क्लेन और विम ज़िल्वर के साथ एम्स्टर्डम के विलेम्सपार्कवेग 120 में फोटो एजेंसी पार्टिकैम (पार्टिसन कैमरा) की स्थापना की। कनाडाई मित्र राष्ट्रों ने शुरू में उन्हें तबाह शहरों में जीवन के दस्तावेजीकरण के लिए फिल्म स्टॉक की आपूर्ति की। राष्ट्रीय सशस्त्र बलों की अनुमति से, डच स्वतंत्र प्रेस के लिए आबादी के बीच पुनर्निर्माण और दुख पर सामाजिक रूप से आलोचनात्मक फोटो कहानियाँ तैयार की गईं। 1 सितंबर 1945 को एमी एंड्रीसे, मारिया ऑस्ट्रिया, ईवा बेसनी, कैरेल ब्लेज़र, चार्ल्स ब्रेजर, वायलेट कॉर्नेलियस, एस एलेनबास, कोक डी ग्राफ, पॉल हफ, हेंक जोंकर, आर्ट क्लेन, कैस उर्थुइस, सेम प्रेसर, एनेलीज रोमिन, हंस सिबबेली, क्राइन टैकोनिस, एड विंडिग और हंस वुल्फ ने जी. के. एफ. के फोटोग्राफर विभाग की स्थापना की। इस क्षमता में, उन्होंने फोटोग्राफी को एक वैध कला विषय के रूप में मान्यता देने के लिए अभियान चलाया और संग्रहालयों में तस्वीरों की खरीद और प्रदर्शनी के लिए राज्य के बजट में एक अलग निधि के लिए शिक्षा, कला और विज्ञान मंत्रालय की पैरवी की। उन्होंने पत्रिकाओं में अपनी तस्वीरें प्रकाशित करते समय एट्रिब्यूशन पर जोर दिया और अपनी तस्वीरों को काटने से मना कर दिया। यह फोटोग्राफरों के अधिकारों और हितों का समर्थन करने वाला एक स्थायी और प्रभावशाली संगठन होना था; 1968 में एसोसिएशन ऑफ प्रैक्टिशनर्स ऑफ द बाउंड आर्ट्स जी. के. एफ. पांच संघों में विभाजित हो गया और प्रोफेशनल एसोसिएशन ऑफ फोटोग्राफर जी. के. एफ. की स्थापना की गई; और 2014 में, जी. के. एफ. का सामाजिक रूप से संलग्न फोटोग्राफी, डुफो (डच फोटोग्राफर) के लिए पेशेवर संघ के साथ विलय हो गया। वह "नीदरलैंड्स वेरिनिगिंग वैन फोटो जर्नलिस्ट्स" (एसोसिएशन ऑफ डच फोटो जर्नलिस्ट्स) की सदस्य भी थीं। 1954 में कैस उर्थुइस, एमी एंड्रीसे, कार्ल ब्लेज़र, एड वैन डेर एल्स्केन, हेंक जोंकर और कई अन्य लोगों के साथ मारिया फोटोग्राफर पॉल हफ के स्टूडियो में फोटोग्राफी के एमओएमए क्यूरेटर एडवर्ड स्टीचेन से मिलीं, जिसमें स्टीचेन ने अपनी वैश्विक प्रदर्शनी द फैमिली ऑफ मैन के लिए योजनाओं की रूपरेखा तैयार की और उनकी तस्वीरों को देखा। पॉल हुफ के स्टूडियो में बैठक में भाग लेने वाले छह डच फोटोग्राफरों को द फैमिली ऑफ मैन में शामिल किया गया था, लेकिन मारिया ऑस्ट्रिया को नहीं, उनकी कल्पना के मानवतावादी लोकाचार के बावजूद और हालांकि उनका काम स्टीचेन की 1953 के युद्ध के बाद की यूरोपीय फोटोग्राफी में दिखाई दिया था। 1949 से 1960 के दशक की शुरुआत तक, मारिया ऑस्ट्रिया और जोंकर को अल्जेमीन हैंडल्सब्लैड के पीछे एक पृष्ठ दिया गया था जिसमें बदलते सामाजिक विषयों पर एक फोटो खंड था। दंपति ने कार्यक्रम पुस्तिकाओं और रंगमंच प्रदर्शनों के लिए नीदरलैंड में प्रदर्शन कला के लोगों की तस्वीरें भी लीं। उन्हें स्टैडस्कोवबर्ग एम्स्टर्डम में पहले प्रदर्शन का दस्तावेजीकरण करने के लिए आमंत्रित किया गया था। 1947 से, एम्स्टर्डम में हॉलैंड महोत्सव एक महत्वपूर्ण ग्राहक बन गया। उन्होंने 1949 से डी नेशनल ओपेरा, डच ओपेरा फाउंडेशन (डी नेडरलैंड्स ऑपेरास्टिचिंग) और ऑर्केस्ट्रा, जैसे 1951 से कॉन्सर्टजबौ में प्रदर्शनों की तस्वीरें भी लीं। मार्च 1950 में, मारिया ऑस्ट्रिया ने हेंक जोंकर से शादी की और उन्हें डच के रूप में स्वाभाविक बनाया गया। उन्होंने तेजी से थिएटर प्रदर्शन और प्रयोगात्मक संगीत और नृत्य प्रदर्शन, ओपेरा और बैले प्रस्तुतियों पर रिपोर्टिंग पर ध्यान केंद्रित किया। 1956 में विम ज़िल्वर रुप और आर्ट क्लेन के जाने और 1963 में हेंक जोंकर के तलाक के बाद, उन्होंने विन्सेंट मेंट्ज़ेल, जैप पाइपर और बॉब वैन डांट्ज़िग सहित सहायकों और प्रशिक्षुओं को नियुक्त करते हुए अपने दम पर पार्टिकैम कार्यालय चलाना जारी रखा। हेंक जोंकर के साथ शादी 28 अक्टूबर, 1969 को भंग हो गई थी। 1975 में अपनी मृत्यु तक, वह 1972 से एम्स्टर्डम में स्थित मिकरी थिएटर में इन-हाउस फोटोग्राफर थीं, जो अंतर्राष्ट्रीय, वैकल्पिक प्रयोगात्मक थिएटर के लिए एक स्थान था और यूरोप में मुफ्त कलाकारों की टुकड़ियों के लिए सबसे महत्वपूर्ण चरणों में से एक था। हॉलैंड फेस्टिवल और मिकरी थिएटर के लिए, उन्होंने दिन के दौरान रिसेप्शन और रिहर्सल, शाम को प्रदर्शन या संगीत कार्यक्रम की तस्वीरें लीं और फिर प्रेस में जाने से पहले सुबह राष्ट्रीय समाचार पत्रों और एजेंसियों को देने के लिए तस्वीरें विकसित कीं। हाई-प्रोफाइल प्रदर्शनों की तस्वीरों ने उन्हें राष्ट्रीय प्रसिद्धि दिलाई। मारिया ऑस्ट्रिया की फोटोग्राफी की शैली नवयथार्थवादी है और युद्ध के बाद के मानवतावादी फोटोग्राफी आंदोलन का हिस्सा है। अवांट-गार्डे प्रवृत्तियों से अप्रभावित, उन्होंने कलात्मक अलगाव को त्याग दिया और "युद्ध के बाद की अवधि के सामाजिक विरोधाभासों को पकड़ने वाली सीधी तस्वीरें" बनाई। वह अपनी पूर्णतावाद और शिल्प कौशल के लिए जानी जाती थीं। उनकी तस्वीरें "रेजर-शार्प हैं और मजबूत विरोधाभासों की विशेषता हैं। आप हर छोटी-छोटी झुर्रियाँ देख सकते हैं। ऐसा लगता है कि वह लोगों और घटनाओं को सीधे पकड़ती है। 1937 से उन्होंने एम्स्टर्डम स्टूडियो में विशेष रूप से एक रोलीफ्लेक्स के साथ फैशन तस्वीरें लीं। उन्होंने अपनी पसंद को इस तथ्य के साथ उचित ठहराया कि "रोलीफ्लेक्स के साथ भी आप एक बड़े बॉक्स की तुलना में बहुत अधिक गतिशील हैं"। उन्होंने 1970 के दशक तक एक रोलीफ्लेक्स कैमरे का उपयोग किया, जिसके लिए उन्होंने एक आवरण बनाया था ताकि वे रंगमंच और नृत्य प्रदर्शनों के दौरान यथासंभव चुपचाप तस्वीरें ले सकें। वह अक्सर एक तिपाई और अपनी खुद की रोशनी के साथ काम करती थी और अनुभव से काम करती थी, यहां तक कि बिना फोटोमीटर के कठिन प्रकाश स्थितियों में भी। अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले ही उन्होंने 35 मिमी कैमरे से तस्वीरें लीं। यहाँ तक कि वियना में प्रशिक्षण अवधि की उनकी तस्वीरों में भी, मारिया ऑस्ट्रिया का सामाजिक रिपोर्टिंग की ओर झुकाव स्पष्ट है। उन्होंने वियना में ताश खेलने वाले श्रमिकों, झील पर लड़कियों, बोहेमिया में कांच फोड़ने वालों और उनके रोजमर्रा के जीवन की तस्वीरें लीं। वियना में एक स्वतंत्र फोटोग्राफर के रूप में, उन्होंने बेंजामिन ब्रिटन, मारिया कैलास, जोसेफिन बेकर, मार्था ग्राहम और अल्बर्ट श्विट्जर जैसी अंतर्राष्ट्रीय कला परिदृश्य की हस्तियों की तस्वीरें लीं। 1943 में एम्स्टर्डम में छिपने के बाद, उन्होंने गुप्त रूप से अटारी की खिड़की से वोंडेलस्ट्रेट में अपने छिपने की जगह से सड़कों पर जर्मन सैनिकों की तस्वीरें लीं। 1945 में स्थापित अपनी फोटो एजेंसी पार्टिकैम (पार्टिज़ेनन कैमरा) के लिए, उन्होंने सामाजिक रूप से आलोचनात्मक फोटो-रिपोर्टिंग की, जैसे कि हॉंगरविंटर पर, 1945 में वेस्टरबोर्क शिविर से यहूदी कैदियों की वापसी, डच सहयोगियों की गिरफ्तारी, 1948 में एपेलडॉर्न में यहूदी रोमानियाई अनाथ इलानिया के लिए बच्चों के शिविर में और ड्रेंथे में "असामाजिक शिविर", जिसमें डच सरकार ने सामाजिक रूप से वंचित परिवारों को रखा और उन्हें 1950 तक "समाजीकरण" के उद्देश्य से कड़ी मेहनत करने के लिए मजबूर किया। उन्होंने एम्स्टर्डम सेंट्रल स्टेशन के विनाश, युद्ध के बाद के दुख, मुक्त नीदरलैंड में पुनर्निर्माण और जीवन के साथ-साथ 1953 की बाढ़ आपदा का दस्तावेजीकरण किया। दिसंबर 1954 में, उन्हें और जोंकर को ओटो फ्रैंक के माध्यम से और थिएटर निर्देशक रॉब डी व्रीस की मध्यस्थता में, प्रिंसेंग्राक्ट 263 में ऐनी फ्रैंक और उनके परिवार के छिपने के स्थान का दस्तावेजीकरण करने के लिए नियुक्त किया गया था। जोंकर ने इमारत के सामने की तस्वीर ली और मारिया ऑस्ट्रिया ने हेट अचटरहुइस के पीछे की 250 से अधिक तस्वीरें लीं। फोटो प्रलेखन 1955 में ब्रॉडवे पर थिएटर निर्माण के लिए दृश्यों के निर्माण और 1959 की फिल्म रूपांतरण द डायरी ऑफ ऐनी फ्रैंक का आधार था। 1958 में एम्स्टर्डम के स्टेडेलिजक संग्रहालय में एक एकल प्रदर्शनी में उनकी तस्वीरें दिखाई गईं। सामाजिक रिपोर्ट के अलावा, युद्ध के बाद के वर्षों में उन्होंने अपने समय के बुद्धिजीवियों और कलाकारों की कई चित्र तस्वीरें लीं, जिनमें बर्टोल्ट ब्रेक्ट, थॉमस मान, इगोर स्ट्राविंस्की, मस्तिस्लाव रोस्ट्रोपोविच, जेम्स बाल्डविन शामिल थे। उन्होंने थिएटर, संगीत, नृत्य और सर्कस फोटोग्राफी के लिए खुद को समर्पित कर दिया, नाटकीय प्रदर्शनों और प्रयोगात्मक संगीत और नृत्य प्रदर्शनों पर रिपोर्टिंग पर ध्यान केंद्रित किया, कई ओपेरा और बैले प्रस्तुतियों, प्रसिद्ध अतिथि कंडक्टरों और एकल कलाकारों की तस्वीरें लीं, विशेष रूप से एम्स्टर्डम में हॉलैंड फेस्टिवल में और प्रायोगिक मिकरी थिएटर के इन-हाउस फोटोग्राफर के रूप में। उन्होंने मंच की दुनिया के युद्ध के बाद के अवांट-गार्डे के अतिथि प्रदर्शनों की तस्वीरें लीं, जैसे कि न्यूयॉर्क से ला मामा एक्सपेरिमेंटल थिएटर क्लब की मंडली और शीजी तेरायामा द्वारा स्थापित तेनजो साजिकी थिएटर के प्रदर्शन। उन्होंने अभिनेताओं के प्रदर्शन के दौरान स्पष्ट रूप से तस्वीरें लीं, जिसके परिणामस्वरूप अभिव्यंजक और कभी-कभी धुंधली छवियां होती हैं जो एक गतिशील और भयावह प्रभाव व्यक्त करती हैं। उनकी कड़ाई से रचित काले और सफेद छायाचित्रों को उनकी सटीकता और अभिव्यक्ति के संयोजन द्वारा चिह्नित किया गया था जो मंच पर प्रदर्शित भावनाओं को पकड़ते थे। मारिया ऑस्ट्रिया 1970 के दशक की शुरुआत में नीदरलैंड में गठित सामाजिक-राजनीतिक रंगमंच में भी रुचि रखती थी। उन्होंने 1970 में स्थापित थिएटर सामूहिक हेट वर्कटीटर और थिएटर समूह प्रोलॉग, बाल और सेटर के प्रदर्शनों की तस्वीरें लीं, जिसमें वे व्यक्तिगत रूप से भी शामिल थीं। वह नृत्य में अभिव्यक्ति के अभिव्यंजक, अस्तित्ववादी, नए रूपों से भी मोहित थीं। उन्होंने समकालीन नृत्य फाउंडेशन के कर्ट स्टुयफ और एलेन एडिनॉफ के प्रदर्शन में देखी गई सुंदरता और पूर्णता को प्रतिबिंबित करने की कोशिश की। विरासत मारिया ऑस्ट्रिया की मृत्यु 10 जनवरी, 1975 को एम्स्टर्डम में एक खराब फ्लू के बाद हुई। 1976 में स्टिचिंग फोटोआर्चीफ मारिया ऑस्ट्रिया-पार्टिकैम (फाउंडेशन फोटोआर्काइव मारिया ऑस्ट्रिया-पार्टिकैम) की स्थापना उनकी विरासत को सुलभ बनाने और साथ ही डच फोटोग्राफरों के लिए एक संग्रह स्थापित करने के लिए की गई थी। 1992 में पुनर्नामित, एम्स्टर्डम में मारिया ऑस्ट्रिया संस्थान (एम. ए. आई.) महत्वपूर्ण डच फोटोग्राफरों के अपने 50 से अधिक अभिलेखागारों के लिए प्रसिद्ध है, जिसमें ईवा बेस्न्यो, लुई वैन ब्युर्डन, कैरेल ब्लेज़र, हेन डी बाउटर, फ्रेड ब्रॉममेट, हंस ब्यूटर, हंस डुकर्स, पॉल हफ, फ्रिट्स गेरिट्सन, हेंक जोंकर, वुब्बो डी जोंग, विम वैन डेर लिंडेन, फ्रिट्स लेमेयर, फिलिप मैकेनिकस, विम मेश्के, बौडेविन न्यूटबूम, एड पीटरसन, जाप पाइपर, आर्जे प्लास, सेमर, कीस शेरर, रॉबर्ट श्लिंगमैन, निको वैन के पूर्ण कार्य शामिल हैं। संग्रह अब स्टैडसरचीफ एम्स्टर्डम में रखा गया है। एम्स्टर्डम फंड फॉर द आर्ट्स हर दो साल में फोटोग्राफी के लिए मारिया ऑस्ट्रिया पुरस्कार प्रदान करता है। प्रदर्शनी (चयन) 1953: युद्ध के बाद की यूरोपीय फोटोग्राफी। आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 1958: मारिया ऑस्ट्रिया प्रदर्शनी। स्टेडेलिजक संग्रहालय, एम्स्टर्डम (एकल प्रदर्शनी) 1975: मारिया ऑस्ट्रिया की याद में-थिएटर फोटोग्राफी। वैन गॉग संग्रहालय, एम्स्टर्डम 1977: स्टेडेलिजक संग्रहालय में मारिया ऑस्ट्रिया प्रदर्शनी को एम्स्टेलवीन, हिलवर्सम और अर्नहेम में ले जाया गया है। 1977: मारिया ऑस्ट्रिया की रंगमंच की तस्वीरें। शौवबर्ग गैलरी, टिलबर्ग 1991: फोटो ऑस्ट्रिया में मॉडल। डच वस्त्र संग्रहालय (नीदरलैंड्स टेक्सटाइल म्यूजियम), टिलबर्ग 2001: मारिया ऑस्ट्रिया-हॉलैंड ने हास्ट को ज़ोन किया। जूड्स ऐतिहासिक संग्रहालय, एम्स्टर्डम 2002: मारिया ऑस्ट्रिया-1950 और 1960 के दशक की तस्वीरें। द हिडन म्यूजियम, बर्लिन 2018: मारिया ऑस्ट्रिया-फोटोग्राफर। जूड्स हिस्टोरिकल म्यूजियम, एम्स्टर्डम; द हिडन म्यूजियम, बर्लिन 2018/2019: मारिया ऑस्ट्रिया-नवयथार्थवाद की एम्स्टर्डम फोटोग्राफर। द हिडन म्यूजियम, बर्लिन। एम्स्टर्डम के जूड्स हिस्टोरिस्क म्यूज़ियम में प्रदर्शनी से लगभग एक सौ काले और सफेद तस्वीरों और दस्तावेजों के साथ चयन 2023/2024: फ़ोकस! क्लिक करें! मारिया ऑस्ट्रिया-निर्वासन में फोटोग्राफर। यहूदी संग्रहालय वियना, वियना साहित्य (चयन) मार्टियन फ्रिजन्सः मारिया ऑस्ट्रिया। फोटोग्राफर। प्रदर्शनी सूची, वेरलैग ए. एफ. डी. एच., एनशेड 2018, आई. एस. बी. एन. 978-9072603890 जीवनीः ऑस्ट्रियाई महिलाओं का विश्वकोश, खंड 1। इल्से कोरोटिन (संस्करण। ), बोहलाउ, वियना 2015, आई. एस. बी. एन. 978-3205795902, p.=0ahUKEwic3-DukbvpAhXpsaQKHd7LBAkQ6AEIKDAA#v=onepage&q=%22Maria%20Austria%22&f=false 163 हॉलैंड ज़ोन हैस्ट 4। फोटो मारिया ऑस्ट्रिया की है। जूडिथ हर्जबर्ग (एड। ), मारिया ऑस्ट्रिया इंस्टीट्यूट, वेरलाग वोएटनूट, एम्स्टर्डम 2001, आईएसबीएन 978-9071877544 कीस न्यूवेनहुइजेन (ईए): मारिया ऑस्ट्रिया। तस्वीरें. वेरलाग डी बेजिगे बिज, एम्स्टर्डम 1976, आईएसबीएन 90-234-5226-7 डोर्टे निकोलाइसेनः नीदरलैंड में निर्वासन में बौहॉस्लर। सीमा पार करनाः महिलाएँ, कला और निर्वासन। उर्सुला हडसन-विडेनमैन, बीट स्मीचेल-फाल्केनबर्ग (संस्करण। ), कनिगशाउसेन एंड न्यूमैन, वुर्जबर्ग 2005, आईएसबीएन 978-3826031472, 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