Hyman J. Warsager
हाइमन जे. वारसेगर (1909-1974) एक अमेरिकी कलाकार थे जो अपने प्रिंटमेकिंग के लिए जाने जाते थे। जीवनी वारसेगर का जन्म 1909 में न्यूयॉर्क शहर में हुआ था। उन्होंने प्रैट इंस्टीट्यूट, ग्रैंड सेंट्रल स्कूल ऑफ आर्ट और अमेरिकन आर्टिस्ट्स स्कूल में पढ़ाई की। उन्होंने वर्क्स प्रोग्रेस एडमिनिस्ट्रेशन (डब्ल्यू. पी. ए.) के फेडरल आर्ट प्रोजेक्ट के लिए प्रिंट बनाने का काम किया। उनका काम 1940 में म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट में अमेरिकन कलर प्रिंट्स अंडर $10 नामक प्रदर्शनी में शामिल किया गया था, जिसका उद्देश्य इन "सस्ती लेकिन गतिशील कलाकृतियों" की ओर जनता का ध्यान आकर्षित करना था; यह प्रयास कथित तौर पर सफल रहा था। उनका काम 1944 में नेशनल सेरीग्राफ सोसाइटी के डलास म्यूजियम ऑफ आर्ट प्रदर्शनी में भी शामिल किया गया था। 1974 में बकिंघमशायर, इंग्लैंड, यूनाइटेड किंगडम में उनकी मृत्यु हो गई। वारसेगर उन 'कट्टरपंथी चित्रकारों' में से थे जिन्होंने 1930 के दशक में वामपंथी राजनीतिक पत्रिकाओं में लिंचिंग विरोधी और फासीवाद विरोधी छवियों का योगदान दिया, जिसका उद्देश्य देश भर में किए जा रहे नस्लीय आतंकवाद के साथ-साथ यूरोप में फासीवाद के उदय के बारे में जागरूकता बढ़ाना था। उनका चित्र द लॉ, जो 1934 में न्यू मास में प्रकाशित हुआ था, "आलोचना के लिए नस्लवाद विरोधी और फासीवाद विरोधी संदर्भों के जुड़ने का उदाहरण है। .. सामाजिक विफलताएँ। उन्होंने लोक गायक-गीतकार अर्ल हॉली रॉबिन्सन की 1940 की रिकॉर्डिंग अर्ल रॉबिन्सनः सॉन्ग्स फॉर अमेरिकन्स के लेबल का सचित्र चित्रण किया, यू. एस. में जारी एक 78 आर. पी. एम. 4-पॉकेट एल्बम रॉबिन्सन लोक निर्माण प्रशासन (पी. डब्ल्यू. ए.) के "नए लोक" कलाकारों में से एक थे। ), एक न्यू डील सरकारी एजेंसी (1933-39), और उन्होंने जो हिल, ब्लैक एंड व्हाइट, और अमेरिकियों के लिए कैंटाटा बैलाड गीत लिखे। उनके विभिन्न गीत पॉल रोबसन, लीड बेली, फ्रैंक सिनात्रा, बिंग क्रॉस्बी, ओडेटा, बर्ल इवेस, थ्री डॉग नाइट, सैमी डेविस जूनियर, पीट सीगर और जोन बेज द्वारा रिकॉर्ड किए गए थे। फेडरल आर्ट प्रोजेक्ट-डब्ल्यू. पी. ए. 1930 के दशक के अंत में वारसेगर न्यूयॉर्क शहर में डब्ल्यू. पी. ए. टीम के सदस्य थे जिन्होंने सिल्कस्क्रीन तकनीकों के साथ प्रयोग किया था। टीम का नेतृत्व और प्रेरणा एंथनी वेलोनिस ने की थी। वारसेगर ने बाद में याद किया कि "1935 के उस यादगार पतन में डब्ल्यू. पी. ए./एफ. ए. पी. के ग्राफिक प्रभाग की स्थापना ने कलाकारों में नई आशा और मुद्रण में एक नया जीवन दिया।" कला इतिहासकार हेलेन मंगा ने रेडिकल आर्टः प्रिंटमेकिंग एंड द लेफ्ट इन 1930 के न्यूयॉर्क में लिखाः "संघीय कला परियोजनाओं के ग्राफिक कला प्रभाग की स्थापना के माध्यम से प्रिंटमेकिंग की विश्वसनीयता प्राप्त हुई। .. .. दशक के उत्तरार्ध (1930 के दशक) में आधुनिक ललित कला प्रिंटों को देखने और एकत्र करने में रुचि बढ़ी। ग्राफिक कला प्रभाग संघीय कला परियोजना का हिस्सा था। .. 1935 में दृश्य कलाकारों के लिए कार्य राहत को बढ़ावा देने के लिए शुरू किया गया। .. .. उन्हें अपने पेशेवर कौशल को बनाए रखने और सुधारने में सक्षम बनाना। .. .. यह रचनात्मक कलाकारों के लिए आर्थिक राहत को राष्ट्र के सांस्कृतिक संवर्धन के साथ जोड़ने के एक दूरदर्शी प्रयास का प्रतिनिधित्व करता है। सिल्क स्क्रीन प्रिंटिंग पर केंद्रित मूल फेडरल आर्ट प्रोजेक्ट टीम के बारे में, मंगा ने लिखाः "ग्राफिक आर्ट्स डिवीजन के छह कलाकारों की टीम, जिन्होंने नई स्क्रीन-प्रिंट तकनीकों का बीड़ा उठाया, उनमें हैरी गॉटलीब, लुई लोज़ोविक, यूजीन मोर्ले, एलिजाबेथ ओल्ड्स और हाइमन वारसेगर शामिल थे। हैरी स्टर्नबर्ग रूथ चैनी सहित कई अन्य कलाकारों की मदद से सिल्कस्क्रीन प्रिंटिंग पर भी स्वतंत्र रूप से काम कर रहे थे। वेलोनिस द्वारा डब्ल्यू. पी. ए. और डब्ल्यू. पी. ए. फेडरल आर्ट प्रोजेक्ट टीम के सामूहिक प्रयासों के लिए लिखी गई निर्देशात्मक पुस्तिका के संयोजन में प्रारंभिक प्रयोग "अंततः सिल्कस्क्रीन प्रिंटिंग को एक वाणिज्यिक प्रक्रिया से एक उत्कृष्ट माध्यम में बदल देगा।" वारसेगर और वेलोनिस लंबे समय से दोस्त, सहयोगी और बाद में व्यावसायिक भागीदार थे। 1941 में लिखे गए एक निबंध में, फिलाडेल्फिया म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में प्रिंट, ड्राइंग और दुर्लभ पुस्तकों के क्यूरेटर कार्ल ज़िग्रोसर ने लिखाः "वारसेगर लंबे समय से वेलोनिस के साथ जुड़े रहे हैं; वास्तव में उन्होंने पिछले कुछ वर्षों से उनके साथ एक स्टूडियो साझा किया है और क्रिएटिव प्रिंटमेकर्स ग्रुप के नाम से उनके साथ व्यवसाय में भी लगे हुए हैं।" 1939 में, वेलोनिस, वारसेगर और अन्य कलाकारों ने न्यूयॉर्क शहर में क्रिएटिव प्रिंटमेकर्स ग्रुप की सह-स्थापना की। इस समूह के बारे में, सिल्वी कोवे ने मॉडर्न प्रिंटमेकिंगः ए गाइड टू ट्रेडिशनल एंड डिजिटल टेक्निक्स में लिखाः "समूह के साझा स्क्रीन-प्रिंटिंग स्टूडियो ने कई गंभीर कलाकारों के लिए सिल्कस्क्रीन प्रक्रिया की शुरुआत की, जो संस्करणों को मुद्रित करने के लिए वहां गए थे। विंसेंट लोंगो ने क्रिएटिव प्रिंटमेकर्स ग्रुप में एक रंगकार के रूप में काम किया, जैसा कि जैक्सन पोलक ने किया था, और प्रिंट की दुकान अंततः उस युग की सबसे महत्वपूर्ण सिल्कस्क्रीन की दुकान बन गई। यह लगभग इसी समय था जब सेरीग्राफी शब्द, जो लैटिन शब्द सेरी ("रेशम") और यूनानी शब्द ग्राफो ("लिखना") को जोड़ता है, पहली बार सामने आया था। यह कार्ल ज़िग्रोसर द्वारा गढ़ा गया था। .. .. .. फाइन-आर्ट को वाणिज्यिक सिल्कस्क्रीन से अलग करने के लिए "। वारसेगर फ्रांसीसी-अमेरिकी कलाकार लुईस बुर्जुआ से तब परिचित हुए थे जब वे दोनों न्यूयॉर्क शहर में अपने बिस के दशक के अंत में थे। जून 1939 में, बुर्जुआ ने मैनहट्टन में क्रिएटिव प्रिंटमेकर्स ग्रुप के स्टूडियो में उनसे मुलाकात की। बाद में उस गर्मी में, पेरिस की अपनी यात्रा के दौरान, बुर्जुआ ने उन्हें पेरिस के मैसन डे ला कल्चर में फ्रांसीसी वास्तुकार, शहरी योजनाकार और चित्रकार आंद्रे लूरकट के साथ एक प्रदर्शनी आयोजित करने के बारे में एक हस्तलिखित पत्र भेजा, जहां लूरकट प्रबंधक भी थे। उन्होंने लिखाः "मैंने उन्हें आपके तीन प्रिंट और रूथ चैनी की कुछ और विल बार्नेट की कुछ कृतियाँ दिखाई हैं। वह उन्हें बहुत पसंद करता है। नेशनल सेरीग्राफ सोसाइटी वारसेगर, वेलोनिस, जोसेफ लेबोइट, मैक्स आर्थर कोहन और कई अन्य कलाकारों ने 1940 में नेशनल सेरीग्राफ सोसाइटी की स्थापना की, जिसने प्रदर्शनियों का आयोजन किया, एक गैलरी का संचालन किया और एक समाचार पत्र प्रकाशित किया। समाज को "एक ललित कला के रूप में सेरीग्राफी के विकास में एक प्रमुख शक्ति" कहा जाता था। .. .. (जो) उत्कृष्टता के मानक निर्धारित करता है और मथिल्डा वी. और जेम्स ए. श्वालबाख द्वारा सिल्क-स्क्रीन प्रिंटिंग फॉर आर्टिस्ट्स एंड क्राफ्ट्समेन (1970) में अपने सदस्यों के काम की सैकड़ों प्रदर्शनियां दुनिया भर के देशों में भेजी हैं। लेखकों ने कहा कि ये प्रदर्शनियां संग्रहालय संग्रह के हिस्से के रूप में मूल प्रिंटों की खरीद में संग्रहालय की रुचि के लिए जिम्मेदार थीं। जे. आई. द्वारा सिल्क स्क्रीन टेक्निक्स में संगठन को "प्रेरणा का स्रोत, एक समाशोधन गृह, और हर जगह कलाकार और प्रिंट निर्माताओं का मंदिर" के रूप में वर्णित किया गया था। बीगलिसन और मैक्स आर्थर कोहन, जिन्होंने नोट किया कि यह सेरीग्राफी के प्रभावी प्रचार के लिए काफी हद तक जिम्मेदार था, जिससे इसे एक संग्रहालय कला रूप के स्तर तक बढ़ाया गया। सोसायटी के "यात्रा प्रदर्शनियों, व्याख्यानों और प्रिंटों के पोर्टफोलियो के सक्रिय कार्यक्रम ने सेरीग्राफ में रुचि को बनाए रखने और व्यापक बनाने में मदद की।" डलास म्यूजियम ऑफ आर्ट ने 1944,1947 और 1951 में नेशनल सेरीग्राफ सोसाइटी के सदस्यों के काम के कई प्रदर्शन आयोजित किए अमेरिकी सेना वायु सेना में सेवा सिल्क स्क्रीन यूनिट वारसेगर ने 1942 से 1945 तक डेनवर, सी. ओ. में अमेरिकी सेना वायु सेना के पश्चिमी तकनीकी प्रशिक्षण कमान (ए. ए. एफ. डब्ल्यू. टी. टी. सी.) में सेवा की, जहां उन्होंने अमेरिकी सेना वायु सेना स्कूल में हवाई फोटोग्राफी सिखाई। अपने कला प्रशिक्षण और अनुभव के आधार पर, वारसेगर को विभिन्न विषयों पर रंगीन पोस्टरों के डिजाइन और उत्पादन के लिए एक नई सिल्क स्क्रीन इकाई का नेतृत्व करने के लिए नियुक्त किया गया था, जिन्हें कमान प्रचारित करना चाहती थी। ए. ए. एफ. डब्ल्यू. टी. टी. सी. के कमांडिंग जनरल, मेजर जनरल जॉन एफ. करी ने नवंबर 1943 में एक प्रशंसा में लिखाः "मैं लॉरी फील्ड में प्रजनन विभाग की सिल्क स्क्रीन इकाई की इस कमान के विभिन्न स्टेशनों में वितरण के लिए इस मुख्यालय द्वारा अनुरोध किए गए पोस्टरों को डिजाइन करने और निष्पादित करने में प्रदर्शित बुद्धि, कल्पना और मौलिकता के लिए सराहना करना चाहता हूं। .. .. .. (सिल्क स्क्रीन) इकाई। .. . सफलतापूर्वक पोस्टरों के निर्माण में लगे हुए हैं जिन्हें कई स्रोतों से उच्च प्रशंसा मिली है। मैं विशेष रूप से सराहना करना चाहता हूं। .. . स्टाफ सार्जेंट हाइमन जे. वारसेगर को इकाई की स्थापना और पोस्टरों के निर्माण को निष्पादित करने और निर्देशित करने के लिए। .. .. " वारसेगर और यूनिट के साथी कलाकारों ने ब्रिगेडियर के सुझाव पर लॉरी फील्ड में संचालन भवन के मानचित्र कक्ष में एक भित्ति चित्र बनाया और बनाया। जनरल अल्बर्ट एल. स्नीड, "लॉरी को शिकागो से सैन फ्रांसिस्को हवाई मार्ग पर पायलटों के बीच सबसे चर्चित स्टेशनों में से एक बनाने के लिए।" एंथनी वेलोनिस ने इस सैन्य सिल्क स्क्रीन इकाई में भी काम किया जब वारसेगर ने अनुरोध किया कि सेना की वायु सेना वेलोनिस के मजबूत तकनीकी स्क्रीन प्रिंटिंग कौशल और विशेषज्ञता के आधार पर वेलोनिस को इकाई में नियुक्त करे। डेकोरेटिव ग्लासवेयर कंपनी 1940 में वारसेगर और वेलोनिस ने अपने स्क्रीन प्रिंटिंग कौशल और अनुभव का निर्माण करके एक वाणिज्यिक कंपनी शुरू की। उन्होंने कंपनी को सेराग्लास कहा, 'सेरा' सिरेमिक को संदर्भित करता है। व्यवसाय की शुरुआत एक संयोग से हुई थी, जैसा कि विभिन्न स्रोतों में उल्लेख किया गया है। सेराग्लास उनके पिछले प्रयास, क्रिएटिव प्रिंटमेकर्स ग्रुप से विकसित हुआ, जिसे उन्होंने कई अन्य कलाकारों के साथ शुरू किया था। कई कलाकारों के काम के साथ, क्रिएटिव प्रिंटमेकर्स ने मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट के लिए हॉलिडे कार्ड मुद्रित किए। एक सौंदर्य प्रसाधन निर्माता ने वारसेगर और वेलोनिस के काम को देखा और फिर उनके द्वारा साझा किए गए स्टूडियो में उनका दौरा किया, जहाँ उन्होंने पूछा कि क्या रेशम-स्क्रीन प्रक्रिया, जिसके साथ वे विशेषज्ञ थे, का उपयोग पुरुषों के शेविंग लोशन के लिए एक आकर्षक बोतल बनाने के लिए कांच पर किया जा सकता है। उन्होंने उन्हें प्रसाधन पात्रों को सजाने के लिए राजी किया। उस साइड वेंचर की सफलता से प्रोत्साहित होकर, वारसेगर और वेलोनिस ने एलिजाबेथ आर्डेन, डोरोथी ग्रे और शुल्टन जैसे कॉस्मेटिक निर्माताओं के लिए अपनी खुद की फर्म और बाद में सजाए गए कंटेनर बनाए। आखिरकार, सेराग्लास ने कांच के बर्तनों के लिए सजावट बनाने की ओर रुख किया। 1962 तक उन्होंने सात कलाकारों और डिजाइनरों की एक टीम और उनके कुशल कारीगरों की टीम का नेतृत्व किया। कंपनी ने एक सौ पचास कुशल और अर्ध-कुशल कर्मचारियों को नियुक्त किया, जिनमें से अधिकांश को नौकरी पर प्रशिक्षित किया गया था। 1960 के दशक के मध्य तक कंपनी ने न्यूयॉर्क शहर में अपने कई लॉफ्ट स्थलों को पीछे छोड़ दिया था और उत्तरोत्तर बड़े स्थानों पर चली गई थी। 1965 तक सेराग्लास और इसकी संबद्ध कंपनी सेरोग्राफिक ने हैकेनसैक, एन. जे. में 56,000 वर्ग फुट के कारखाने और डिजाइन स्थान पर कब्जा कर लिया। वेलोनिस और वारसेगर ने 1969 में वी. सी. ए. निगम को फर्मों को बेचने तक सेराग्लास और सेरोग्राफिक का संचालन किया। वारसेगर मुख्य कार्यकारी अधिकारी के रूप में कई और वर्षों तक रहे। उनके पास कांच के बर्तनों के डिजाइन पर कई अमेरिकी पेटेंट थे। वेलोनिस के पास अपनी निर्माण प्रक्रिया में शामिल नवीन प्रक्रियाओं पर पेटेंट थे; एक कलाकार होने के अलावा, वेलोनिस तकनीकी रूप से कुशल थे और उन्होंने अपनी उत्पादन प्रक्रियाओं में उपयोग किए जाने वाले कई रंगों और तकनीकों का विकास किया। वेस्ट वर्जीनिया में म्यूज़ियम ऑफ़ अमेरिकन ग्लास अपने संग्रह में कई कांच के बर्तन रखता है जिन्हें सेरोग्राफिक और सेराग्लास द्वारा डिज़ाइन और निर्मित किया गया था। चयनित समूह प्रदर्शनियाँ 1937 राष्ट्रीय प्रदर्शनी, अंतर्राष्ट्रीय कला केंद्र, न्यूयॉर्क, मास्टर इंस्टीट्यूट ऑफ यूनाइटेड आर्ट्स, प्रिंट्स फॉर द पीपल, फेडरल आर्ट प्रोजेक्ट-वर्क्स प्रोग्रेस एडमिनिस्ट्रेशन, 4-31 जनवरी 1938 ब्रुकलिन संग्रहालय, कलर प्रिंट्स बाय फोर डब्ल्यू. पी. ए. कलाकार (रसेल लिम्बाच, ऑगस्टस पेक, लुई शैंकर, हाइमन वारसेगर), 27 मई-5 सितंबर 1939 द बर्कशायर म्यूजियम, पिट्सफील्ड, एमए., द वर्ल्ड ऑफ टुडे, एलिजाबेथ मैककॉज़लैंड द्वारा आयोजित, 26 जुलाई-16 अगस्त 1940 स्प्रिंगफील्ड म्यूजियम ऑफ आर्ट, एलिजाबेथ मैककॉज़लैंड द्वारा द सिल्कस्क्रीन ग्रुप (जिसे बाद में नेशनल सेरिग्राफ सोसाइटी का नाम दिया गया) के लिए आयोजित किया गया। 1940 ब्रुकलिन संग्रहालय, सिल्क स्क्रीन प्रोसेस प्रिंट। सितंबर 20-अक्टूबर 20,1940 न्यूयॉर्क स्टेट म्यूजियम, अल्बानी, एन. वाई., सिल्क स्क्रीन प्रदर्शनी 1940 म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट, अमेरिकन कलर प्रिंट्स अंडर $10, नवंबर 25-दिसंबर 24 1940 व्हिटनी म्यूज़ियम ऑफ़ अमेरिकन आर्ट, समकालीन अमेरिकी कला की वार्षिक प्रदर्शनी-मूर्तिकला, पेंटिंग, वाटरकलर, ड्राइंग, प्रिंट्स। जनवरी 10-फरवरी 18,1941 व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट, समकालीन अमेरिकी मूर्तिकला, जल रंग, ड्राइंग और प्रिंट की वार्षिक प्रदर्शनी। जनवरी 15-फरवरी 19,1942 व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट, समकालीन अमेरिकी कला की वार्षिक प्रदर्शनी-मूर्तिकला, चित्रकारी, जल रंग, चित्र और प्रिंट। 24 नवंबर, 1942-6 जनवरी, 1943 1942 द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, आर्टिस्ट्स फॉर विक्ट्री-समकालीन अमेरिकी कला की एक प्रदर्शनी। जून 1944 सांता बारबरा म्यूजियम ऑफ आर्ट, सार्जेंट हाइमन वारसेगर द्वारा सेरीग्राफ, दिसंबर 1991 बोस्टन म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स, अमेरिकी स्क्रीनप्रिंट्सः 1930-1960 के दशक। सितंबर 1996 द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, डब्ल्यू. पी. ए. रंगीन छपाईः संघीय कला परियोजना की छवियाँ। मार्च 5-मई 26 2001 ब्रूस म्यूजियम, प्रिंट्स ऑफ अमेरिकन लाइफः डब्ल्यू. पी. ए. वेबस्टर संग्रह से कागज पर काम करता है। सितम्बर. 1-Nov.25 2011 एशविले आर्ट म्यूजियम, आर्टिस्ट्स एट वर्कः अमेरिकन प्रिंटमेकर्स एंड द डब्ल्यूपीए। 29 अप्रैल-25 सितंबर 2016 फिलाडेल्फिया म्यूजियम ऑफ आर्ट, ब्रेकिंग ग्राउंडः प्रिंटमेकिंग इन द यू. एस., 1940-1960। मई 2017-2018 ज़िमरली आर्ट म्यूजियम, रटगर्स, सेरिग्राफीः द राइज़ ऑफ़ स्क्रीनप्रिंटिंग इन अमेरिका, सितंबर. 5-Feb.11 2023 ब्रुकलिन कॉलेज, कलाकारों के लिए एक नया सौदाः ब्रुकलिन कॉलेज को इसके अतीत, वर्तमान और भविष्य से जोड़ना, नया सौदा प्रदर्शनीः संघीय कला परियोजना। म्यूजियम वारसेगर का काम आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो, बाल्टीमोर म्यूजियम ऑफ आर्ट, ब्रुकलिन म्यूजियम, डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, फिलाडेल्फिया म्यूजियम ऑफ आर्ट, स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूजियम, विक्टोरिया और अल्बर्ट म्यूजियम, यूनिवर्सिटी ऑफ एरिजोना म्यूजियम ऑफ आर्ट, यूनिवर्सिटी ऑफ मिशिगन म्यूजियम ऑफ आर्ट, ऑस्टिन में टेक्सास विश्वविद्यालय में ब्लैंटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, इलिनोइस स्टेट म्यूजियम, क्रैनर्ट आर्ट म्यूजियम, वीसमैन आर्ट म्यूजियम, नॉर्थवेस्टर्न यूनिवर्सिटी में द ब्लॉक म्यूजियम ऑफ आर्ट, म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स बोस्टन, यूनिवर्सिटी ऑफ फ्लोरिडा में हार्न म्यूजियम ऑफ आर्ट, वेस्लेयन यूनिवर्सिटी में डेविसन आर्ट सेंटर, येल यूनिवर्सिटी आर्ट गैलरी, जॉर्डन श्निटज़र म्यूजियम ऑफ आर्ट में है। गैलरी संदर्भ बाहरी लिंक 1909 जन्म 1974 मृत्यु न्यूयॉर्क शहर के कलाकार अमेरिकी पुरुष कलाकार