Martyrdom of Saint Maurice and his Comrades
सेंट मौरिस और उनके साथियों की शहादत () एक प्रकाशित पांडुलिपि है जिसे विनीशियन जनरल जैकोपो एंटोनियो मार्सेलो (1399-1464) द्वारा जियोवानी कोसा को राजनयिक उपहार के रूप में दिया गया है। सबसे छोटे लघुचित्रों का श्रेय अंतर्राष्ट्रीय गोथिक शैली में एक अज्ञात लोम्बार्ड कलाकार को दिया जाता है और बड़े लघुचित्रों का श्रेय जैकोपो बेलिनी या जियोवानी बेलिनी को दिया जाता है। यह 1785 में कई मालिकों के माध्यम से पारित किया गया था जिसे अब पेरिस में बिब्लियोथेक डी ल 'आर्सेनल के रूप में जाना जाता है। 1 जून 1453 को मार्सेलो ने प्रोवेंस के सेनेशल और अंजौ के रेने के सलाहकार कोसा को काम भेजा। रेने तब इटली में सहयोगी बनाकर नेपल्स राज्य पर अपने वंशानुगत दावे को पूरा करने का प्रयास कर रहा था। वेनिस सीनेट के "क्षेत्र में प्रोवेडिटोर" के रूप में, मार्सेलो ने रेने के लिए वेनिस के समर्थन का प्रतिनिधित्व किया और इसके लिए उन्हें पिछले वर्ष स्थापित ऑर्ड्रे डू क्रोइसेंट से सम्मानित किया गया। उन्हें 1450 में नियुक्त किया गया था जब कोसा ने "सेनेटोर डेलऑर्डिन" की वार्षिक भूमिका निभाई थी। अंजौ और वेनिस के बीच गठबंधन उलट गया जब फ्रांसेस्को स्फोर्जा ने सत्ता संभाली और वेनिस-मिलान, फ्लोरेंस और फ्रांस के साथ युद्ध में खुद को पाते हुए-नेपल्स पर आरागॉन के दावे के अल्फोंसो पंचम का समर्थन करने के लिए बदल गया। मार्सेलो ने रेने को विनीशियन पक्ष और प्रारंभिक पाठ (एफएफ। 1-5) कोसा और ओर्ड्रे डू क्रोइसेंट के शूरवीरों को संबोधित (एक प्रकार का श्रद्धांजलि पत्र) आदेश की वार्षिक बैठक में उपस्थित होने में असमर्थ होने के लिए बहाना बनाता है और क्विन्ज़ानो और पोंटेविको में मिलान के खिलाफ विनीशियन सफलताओं की जानकारी देता है। इसके बाद सेंट मौरिस की शहादत और थेबन सेना (एफ. एफ. 9-33 v) फिर संत (ff. 35-37 v)। केंद्रीय विवरण पहले लिखा गया था और 11 प्रकाशित आद्याक्षरों और 7 लघु चित्रों द्वारा सचित्र है जो संत के जीवन और मृत्यु की घटनाओं को दर्शाते हैं। एक अधिक आधुनिक विनीशियन कलाकार को बाद में दो समृद्ध प्रकाशित आद्याक्षर (एफ. एफ.) बनाने के लिए नियुक्त किया गया था। 1 आर, 35 आर) और चार पूर्ण पृष्ठ लघु चित्र। एट्रिब्यूशन चार बड़े लघुचित्रों की गुणवत्ता पर प्रकाश डालने वाला पहला अध्ययन मिलार्ड मेस द्वारा लिखा गया था और 1957 में प्रकाशित किया गया था। उन्होंने उनका श्रेय एंड्रिया मेंटेग्ना को दिया, एक सिद्धांत जो अभी भी कुछ कला इतिहासकारों द्वारा समर्थित है। 1968 में गिल रॉबर्टसन द्वारा किए गए एक अन्य अध्ययन ने इसके बजाय उनके कलाकार की पहचान जियोवानी बेलिनी के रूप में की। 1969 में गियोर्डानिया मारियानी कैनोवा द्वारा किए गए एक तीसरे अध्ययन ने इसके बजाय उन्हें जियोवानी के पिता जैकोपो के लिए जिम्मेदार ठहराया, क्योंकि उन्होंने तर्क दिया कि वे एक गोथिक शैली की याद दिलाते हैं जो उनकी अधिक याद दिलाती है। केनोवा के सिद्धांत का लुसियानो बेलोसी ने निर्णायक रूप से खंडन किया, जिन्होंने यह विश्वास करना असंभव पाया कि इस तरह के नवीन तत्वों का निर्माण एक कलाकार द्वारा अपने करियर के अंत में किया जा सकता है और इसके बजाय रॉबर्टसन के जियोवानी के सिद्धांत का समर्थन किया, जिसमें उन्हें डोमिनिक थीबाउट द्वारा समर्थित किया गया था। थिएबाउट के अनुसार लघुचित्र जियोवानी के शुरुआती कार्यों के साथ कुछ समानताएं दिखाते हैं जैसे कि अब मिलान में पोल्डी पेजोली और ब्रेरा संग्रह में उनके पिएटा। फिर भी, 2008 मेंटेग्ना प्रदर्शनी की सूची में कहा गया है कि अधिकांश कला इतिहासकार अभी भी जैकोपो को कार्यों के कलाकार के रूप में पसंद करते हैं, हालांकि एंटोनियो माज़ोटा का 2018 का एक लेख पूरी तरह से जियोवानी के श्रेय को स्वीकार करता है और इसका उपयोग जैकोपो के कार्यों में जियोवानी के युवा सहयोग की पहचान करने के लिए करता है। संदर्भ ग्रंथ सूची जियोवन्नी बेलिनी की पेंटिंग्स जैकोपो बेलिनी की पेंटिंग्स 15वीं शताब्दी की प्रकाशित पांडुलिपियाँ