Symphony No. 6 (Davies)
सिम्फनी नं. पीटर मैक्सवेल डेविस द्वारा 6 की रचना 1996 की पहली छमाही के दौरान होय में की गई थी, और उसी वर्ष 22 जून को फीनिक्स सिनेमा, किर्कवाल में बीसवें सेंट मैग्नस फेस्टिवल, ऑर्कनी के हिस्से के रूप में रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा द्वारा इसका प्रीमियर किया गया था। यह काम आर. पी. ओ. के विशिष्ट सदस्यों को ध्यान में रखते हुए लिखा गया था, और कवि जॉर्ज मैके ब्राउन की स्मृति को समर्पित है, जिनकी उस दिन मृत्यु हो गई थी जिस दिन सिम्फनी पूरी हुई थी। चरित्र और सामग्री सिम्फनी शुरुआत में एक धीमी ऑस्ट्रेलियाई आदिवासी धुन से बाहर निकलती है, जैसा कि डेविस के टाइम एंड द रेवेन में फिर से काम किया गया है, जो पिछले वर्ष रचा गया था, और अंत में उस पर लौटता है। सिम्फनी के दौरान यह विषय निरंतर परिवर्तनों के अधीन है। फर्स्ट सिम्फनी के समय से डेविस के कई कार्यों के साथ, छठी सिम्फनी अपने स्वयं के "टॉनिक्स" और "डोमिनेंट्स" के साथ हार्मोनिक नियमों का अपना सेट स्थापित करती है। वाद्य यंत्र पिक्कोलो, दो बांसुरी (दूसरी दोहरी अल्टो बांसुरी), दो ओबो, कोर एंग्लाइस, दो क्लैरिनेट, बास क्लैरिनेट, दो बेसून, डबल बेसून, चार हॉर्न, तीन तुरहियां, तीन ट्रॉम्बोन्स, तुबा, तिम्पानी, पांच तालवादक (ग्लोकेंसपिल, क्रोटेल्स, मरीम्बा, दो लकड़ी के ब्लॉक, टैम्बोरिन, साइड ड्रम, दो बास ड्रम, दो निलंबित झांझ, क्रैश झांझ, रेन स्टिक), वीणा, सेलेस्टा और तार के लिए स्वरांकन किया जाता है। विश्लेषण सिम्फनी तीन आंदोलनों में हैः एडाजियो-एलेग्रो एडाजियो नॉन ट्रोपो-एलेग्रो एडाजियो-पीयू एनिमेटो एक परिचय के रूप में धीमी विषय वस्तु की प्रस्तुति के बाद, पहला आंदोलन "सोनाटा-एलेग्रो के रूप में स्केर्ज़ो मास्करेडिंग" बन जाता है। प्रारंभिक आदिवासी-व्युत्पन्न विषय स्पष्ट रूप से ई पर केंद्रित है, और अन्य क्षेत्रों में भटकने के बाद, आंदोलन अंत में ई पर वापस बस जाता है, जिसके ऊपर द्वितीयक पिचों में से एक, बी होता है। दूसरा आंदोलन कई मायनों में पहले के पैटर्न को पुनः प्रस्तुत करता हैः एक धीमी शुरुआत, उसके बाद धीमी गति से चलने वाली पृष्ठभूमि पर तेज संगीत, एक स्केरज़ो के रूप में सोनाटा-एलेग्रो के रूप में-पहले आंदोलन के भेष के विपरीत। प्रारंभिक टोनलिटी एक बार फिर ई पर ध्यान केंद्रित करती है, लेकिन जल्द ही बी और छोटे-तीसरे संबंधित केंद्रोंः डी, एफ और जी के संग्रह को रास्ता देता है। बाद में, टोनलिटी बी, डी और एफ में बदल जाती है और आंदोलन एक हिंसक मार्ग के साथ बंद हो जाता है जो क्रमिक रूप से बी, एफ और अंत में डी पर केंद्रित होता है। दो तेज आंदोलनों के बाद समापन अनिवार्य रूप से धीमा होता है। अन्य दो की तरह, यह एक परिचय के साथ शुरू होता है, इस बार केवल संक्षिप्त, इसके बाद परिवर्तन अब पहले और दूसरे आंदोलनों के विविध तत्वों से सब कुछ मिलाने का प्रयास करते हैं। यह संश्लेषण टोनलिटी में परिलक्षित होता है। जब आदिवासी विषय यू अक्षर पर लौटता है, तो इसे एक तिम्पानी टैटू द्वारा समर्थित किया जाता है, पहले बी पर, फिर एफ पर, फिर बारी-बारी से डी, बी और एफ, अंत में कम डी पर चुपचाप बस जाते हैं। यह अस्पष्ट भावना छोड़ देता है कि टॉनिक ई और प्रमुख बी हो सकता है, या टॉनिक प्रमुख डी, एफ और जी के साथ बी हो सकता है। संदर्भ स्रोत आगे पढ़ने के लिए मैकग्रेगर, रिचर्ड। 2000बी। "रन पढ़ना"। पर्सपेक्टिव्स ऑफ न्यू म्यूजिक 38, नं। 2 (ग्रीष्मकालीन): 5-29। मेफ, जोहान्स। 1996 में। "अतीत या भविष्य? सिम्फनी नं. 6 पीटर मैक्सवेल डेविस द्वारा; रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा "। द म्यूजिकल टाइम्स 137, नं. 1842 (अगस्त): 33. ओवेन्स, पीटर। 1994 में। "रहस्योद्घाटन और भ्रांतिः पीटर मैक्सवेल डेविस के संगीत में संरचनात्मक तकनीक पर अवलोकन"। संगीत विश्लेषण 13, संख्या। 2-3 (अक्टूबर): 161-202। वार्नबी, जॉन। "पीटर मैक्सवेल डेविस का हालिया संगीत, और उनके पहले के स्कोर के लिए इसका ऋण।" 1996 में पीटर मैक्सवेल डेविस डेविस की रचनाओं सिम्फनीज़ 6 समर्पण के साथ संगीत