Boom bap
बूम बैप एक उप-शैली और संगीत निर्माण शैली है जो 1980 के दशक के अंत से 1990 के दशक की शुरुआत तक हिप हॉप के स्वर्ण युग के दौरान ईस्ट कोस्ट हिप हॉप में प्रमुख थी। "बूम बैप" शब्द एक ओनोमेटोपिया है जो क्रमशः बेस (किक) ड्रम और स्नेयर ड्रम के लिए उपयोग की जाने वाली ध्वनियों का प्रतिनिधित्व करता है। शैली को आमतौर पर एक मुख्य ड्रम लूप द्वारा पहचाना जाता है जो डाउनबीट्स पर एक हार्ड-हिटिंग, ध्वनिक बास ड्रम के नमूने का उपयोग करता है, अपबीट्स पर एक त्वरित ध्वनिक जाल ड्रम का नमूना, और ड्रम लूप पर जोर देने वाला एक "इन योर फेस" ऑडियो मिश्रण, और विशेष रूप से किक-स्नेयर संयोजन। अपने संगीत में "बूम बैप" को शामिल करने वाले प्रमुख हिप हॉप कलाकारों में क्रेग मैक, रन-डीएमसी, नैस, एलएल कूल जे, गैंग स्टार, केआरएस-वन, मोब दीप, आर. ए. द रग्ड मैन, बूट कैंप क्लिक, ग्रिसेल्डा, वू-तांग क्लैन, जे-जेड, कॉमन, यासीन बे, ए ट्राइब कॉल्ड क्वेस्ट और द नॉटोरियस बी. आई. जी शामिल हैं। प्रमुख निर्माताओं में डीजे प्रीमियर, ईज़ी मो बी, लार्ज प्रोफेसर, पीट रॉक, मार्ले मार्ल, जे डिल्ला, स्टेटिक सेलेक्टाह, आरजेडए, क्यू-टिप, द अल्केमिस्ट, डेरिंगर, ब्लैक मिल्क, अपोलो ब्राउन, 9th वंडर, हैवोक, दा बीटमिनर्ज, बकवाइल्ड, लॉर्ड फिनेस, डायमंड डी और शोबिज शामिल हैं। बूम बैप शब्द की उत्पत्ति 1984 में हुई थी जब इसका उपयोग टी ला रॉक द्वारा "इट्स योर" गीत में किक ड्रम की ताल और फंदे का वर्णन करने के लिए किया गया था। टी ला रॉक ने लय की ध्वनि की नकल करने के लिए "बूम बैप" शब्दों का उपयोग करते हुए एक ऑफ-स्क्रिप्ट फैशन में बात की। यह ताल की पहली अभिलिखित ओनोमेटोपोइक अभिव्यक्ति थी। यह शब्द बाद में समग्र रूप से हिप हॉप की उप-शैली के लिए एक सार्वभौमिक नाम बन गया। डीजे प्रीमियर ने सुझाव दिया कि "इट्स योर" के निर्माण से पहले बूम बैप मौजूद था। उनका कहना है कि इस शब्द का उपयोग व्यापक हिप-हॉप समुदाय द्वारा सभी हिप-हॉप और इसके लिए उत्पन्न होने वाली ताल का वर्णन करने के लिए एक शब्द के रूप में किया गया था। उप-शैली तेजी से बेहतर रूप से जानी जाने लगी जब केआरएस-वन ने रिटर्न ऑफ द बूम बैप शीर्षक के तहत एक एल्बम जारी किया। एल्बम की सफलता ने बूम बैप शब्द को लोकप्रिय बना दिया। शैली का विकास उप-शैली के भीतर निर्मित मूल गीतों में किक ड्रम और हार्ड-हिटिंग स्नेयर ड्रम या विनाइल रिकॉर्ड के नमूनों की वास्तविक आवाज़ों का उपयोग किया गया था। मूल रूप से ताल की सादगी पर ध्यान केंद्रित किया गया था, जबकि बाद में उप-शैली इलेक्ट्रॉनिक सैंपलर और बीटमेकर का उपयोग प्रतिष्ठित ताल उत्पन्न करने के लिए किया गया था। समय के साथ ताल की जटिलता को बढ़ाने के लिए और अधिक ताल वाद्ययंत्र जोड़े गए। ताल वाद्ययंत्रों के कुछ उदाहरणों में शेकर्स, टैम्बोरिन, बोंगो और काउबेल शामिल थे। संगीत प्रोग्रामरों ने नमूना ध्वनि और बहु-स्तरीय ड्रमबीट की अधिक जटिल परतें बनाने के लिए डिजिटल नमूना संश्लेषण का उपयोग किया। हिप हॉप उद्योग द्वारा बूम बैप में इन नमूनों के साथ प्रयोग करने वाले पहले कलाकार के रूप में मान्यता प्राप्त मूल कलाकार डीजे मार्ले मार्ल थे। संगीत के उत्पादन के लिए इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों का उपयोग करने का मुख्य उद्देश्य ताल की थकाऊ पुनरावृत्ति को रचनात्मक प्रक्रिया से बाहर निकालना था। इसने कलाकारों को अपने गीतों और उस अर्थ पर अधिक ध्यान केंद्रित करने की अनुमति दी जो वे व्यक्त करने की कोशिश कर रहे थे। उल्लेखनीय निर्माता डीजे प्रीमियर और पीट रॉक ने बूम बैप उद्योग के भीतर अपने काम के लिए निर्माताओं के रूप में उल्लेखनीय प्रसिद्धि प्राप्त की। इन कलाकारों का मानना है कि उप-शैली अपनी कठोर-ध्वनि ताल और खुरदरापन के माध्यम से "ताकत और शक्ति" का प्रदर्शन करती है। बूम बैप अमेरिका के पूर्वी तट पर अपनी लोकप्रियता के लिए जाना जाता था और विशेष रूप से न्यूयॉर्क में इसकी जड़ें थीं। जहाँ वेस्ट कोस्ट हिप हॉप दृश्य ने चिकनाई के तत्वों को प्रदर्शित किया, वहाँ ईस्ट कोस्ट और बूम बैप ने कठोर किनारों और मजबूत तालों पर ध्यान केंद्रित किया। इन कलाकारों ने विशेष रूप से एक स्ट्रिप्ड बैक बीट के खुरदरे तत्वों पर ध्यान केंद्रित करके और गीत पर एक मजबूत ध्यान केंद्रित करके उप-शैली का बीड़ा उठाया। बीट केआरएस-वन उप-शैली के लिए सामान्य बीट का वर्णन करते समय कहता है कि "बूम बैप का कंपन सबसे अधिक लयबद्ध ध्वनि बनाने के लिए कम से कम मात्रा में उपकरणों का उपयोग करना है।" विशिष्ट बूम बैप बीट चौथाई नोटों का एक लूप होगा। पहला और तीसरा किक ड्रम और दूसरा और चौथा जाल है। बीट हिप हॉप के स्वर्ण युग का पर्याय बन गया है। अधिक आधुनिक हिप-हॉप गीत बूम बैप और अंतर्निहित स्वर से प्रभावित होते हैं जो उप-शैली के सभी गीतों के लिए सामान्य है। संगीत ट्रैक के संतुलन को प्रमुख किक और जाल ड्रम द्वारा एक साथ लाया जाता है। लबादा "किक ड्रम के जोर दिए गए निचले छोर और हार्ड-हिटिंग स्नेयर ड्रम की उपस्थिति" द्वारा लाया जाता है। ताल की व्यवस्था अलग-अलग ड्रम हिट और ताल वाद्ययंत्रों से अन्य संक्षिप्त वाद्य हिट से बनी होती है। ताल के लयबद्ध गुण अत्यधिक स्विंग प्रोग्रामिंग से बने होते हैं, जिन्हें या तो एनालॉग पर्क्यूशन हिट में जानबूझकर देरी से या इलेक्ट्रॉनिक सैंपलर पर प्रोग्राम किए गए क्वांटाइजेशन एल्गोरिदम द्वारा उत्पादित किया जा सकता है। बूम बैप लय में मौजूद अन्य गुणों में "टाइट ड्रम-इंस्ट्रूमेंटल सिंकोपेशन", "पुनः व्यवस्थित वाक्यांश या लय" और "वाद्य वाक्यांशों की पर्क्यूसिव प्रोग्रामिंग" शामिल हैं। जब कोई कलाकार या निर्माता अपने ट्रैक में और भी अधिक जटिलता या तीव्र ध्वनियाँ जोड़ना चाहते हैं तो वे एक सिंथेसाइज़र का उपयोग कर सकते हैं। बूम बैप के भीतर एक आम प्रथा उप-संश्लेषण का उपयोग करना था। यह अतिरिक्त तत्व बेस के आयाम को बढ़ाएगा और किक ड्रम की आवाज़ को भी तेज करेगा। यह हिप हॉप शैली की अप्रकाशित और कठोर शैली की एक वांछनीय विशेषता थी। बीट को "कलाकार के रैप करने के लिए पूरी तरह से एक आधार के रूप में मौजूद" होने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यह "आंतरिक और उत्तेजक होने का इरादा रखता है, यह अपने सबसे तेज गति से हिप हॉप है"। स्क्रैचिंग कुछ बूम बैप गीतों में बीट को खरोंचने से बाधित किया जाता है। वह प्रक्रिया जिसमें एक डिस्क जॉकी या हिप हॉप निर्माता विनाइल रिकॉर्ड को सुई के नीचे बलपूर्वक आगे-पीछे ले जाएगा। यह कुछ सी. डी. का उपयोग करके भी प्राप्त किया जा सकता है। खरोंचने का उद्देश्य ताल के प्रवाह को अलग करना, कुछ जटिलता जोड़ना या गीत में एक पुल विकसित करना था। यह रैप युद्धों और रैपर्स डिलीवरी में ब्रेक के लिए प्रभावी था। खरोंच में कई विनाइल का उपयोग भी शामिल हो सकता है, जिससे डीजे को अपने गीत के दायरे में अन्य कार्यों के साथ प्रयोग करने की अनुमति मिलती है। एक खरोंच हुक का उपयोग नमूने लेने की विधि के रूप में किया जा सकता है। उदाहरण के लिए डी. जे. प्रीमियर के गीतों में अक्सर स्वर का एक खरोंच हुक होता है। उन्होंने आम तौर पर इसे अपने कोरस में लागू किया। नमूना नमूनाकरण का उपयोग बूम बैप संगीत में एक साधारण ड्रम पैटर्न से परे ताल को बढ़ाने के लिए किया जाता है। चूँकि ताल की नींव न्यूनतम होने के लिए डिज़ाइन की गई है, नमूनों का उपयोग गीत की लय में जोड़ने और ध्वनियों में अधिक विविधता पैदा करने के लिए किया जाता है। इस शैली में उपयोग किए जाने वाले दो सबसे आम इलेक्ट्रॉनिक नमूने अकाई एमपीसी और एसपी1200 हैं। इस शैली में संगीतकार 'पिछली रिकॉर्डिंग से ऑडियो के छोटे अंश, एक नई रचना में पुनर्संयोजित' का उपयोग करते हैं। इसे एल. एल. कूल जे. के "अराउंड द वे गर्ल" में सुना जा सकता है, एक गीत और कलाकार जो हिप हॉप बीट बनाने के लिए बूम बैप सुविधाओं का उपयोग करता है। स्विंग क्वांटाइजेशन का उपयोग अधिक जटिल ध्वनि बनाने के लिए किया जाता है। यह निर्माता को 'ऑन' बीट्स पर सटीकता रखने और 'ऑफ' बीट्स को एक छोटे से अंतर से ऑफसेट करने की अनुमति देता है। यह टुकड़े के लयबद्ध प्रवाह को प्रभावित करता है। इस प्रक्रिया में, निर्माता संगीत प्रदर्शन के समय को संपादित करने में सक्षम होता है। संगीत के नमूने को खींचा या संघनित किया जा सकता है, और कुछ मामलों में एक सही समन्वय प्राप्त करने के लिए तालों को सीधे हेरफेर किया जाता है। स्विंग क्वांटाइजेशन पूरी तरह से समयबद्ध बीट्स और ऑफ-टाइम बीट्स का अनुपात प्रदान करता है। स्विंग अनुपात को अकाई एम. पी. सी. श्रृंखला जैसे नमूनों पर समायोजित किया जा सकता है। कई बार आम सहमति यह थी कि इलेक्ट्रॉनिक सैंपलर संगीत की शैली में एक मशीन जैसे तत्व लाते थे। शैली के प्रति मानवीय भावना बनाए रखने के लिए, एम. पी. सी. और एस. पी. 1200 पर ड्रम टच पैड का उपयोग किया गया था ताकि कलाकार अपने चुने हुए नमूनों को उस समय इनपुट कर सकें जब उन्हें लगता था कि संगीत की भावना और लय के लिए सबसे अच्छा है। टच पैड के जुड़ने से कलाकार को "न केवल समय, बल्कि लहजे और वेग भिन्नताओं" में भी सुधार करने में मदद मिली। गीत बूम बाप संगीत अक्सर रैपिंग के साथ होता है। चूंकि बूम बैप वाद्ययंत्र विशिष्ट रूप से विरल होते हैं, रैपिंग बूम बैप गीतों में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, क्योंकि यह रैपर और उनके गीत होते हैं जो आम तौर पर अपनी सबसे विशिष्ट ध्वनि के साथ एक गीत प्रदान करते हैं। ताल की सादगी रैपर को अपनी राय और कथाओं को प्रस्तुत करने पर अधिक प्रमुखता से ध्यान केंद्रित करने के लिए अक्षांश भी प्रदान करती है। बूम बैप में गीतात्मक सामग्री को विभिन्न रूप से आत्मनिरीक्षण और संवादात्मक, कच्चे और प्रत्यक्ष, या मर्दाना और प्रमुख के रूप में वर्णित किया गया है। बूम बैप रैपर आमतौर पर "आकर्षक या व्यावसायिक" ध्वनियों से बचते हैं। उस अंत तक, बूम बाप गाने अक्सर एक कोरस या ध्वनि चरमोत्कर्ष को छोड़ देते हैं, इसके बजाय गीत को एक कहानी बताने या दर्शकों के साथ एक चुने हुए विषय पर चर्चा करने के साधन के रूप में उपयोग करते हैं। बूम बैप गीत अक्सर उन विषयों पर ध्यान केंद्रित करते हैं जो 1980 और 1990 के दशक में संयुक्त राज्य अमेरिका के पूर्वी तट पर अफ्रीकी-अमेरिकी सामाजिक अनुभव को दर्शाते हैं, जैसे कि गिरोह हिंसा, सामाजिक उपेक्षा, नरमी, नशीली दवाओं, धन, लिंग और अलग-अलग पड़ोस में जीवन। तकनीक के संदर्भ में, बूम बैप रैपिंग हिप हॉप के भीतर प्रमुख गीतात्मक परंपराओं का अनुसरण करती है, जैसे कि बहु-वर्णमाला तुकबंदी, युद्ध रैपिंग और अपमान, समाजशास्त्रीय अवलोकन, श्लेष और शब्द खेल, और विस्तारित रूपक या अनुप्रास जैसे काव्य उपकरण। रैपर की डिलीवरी और ताल को ताल के सर्वोत्तम पूरक के रूप में संरचित किया जाता है। बूम बैप संगीत को कभी-कभी कट्टर हिप हॉप के साथ जोड़ा जाता है, जो "आक्रामक" और "सड़क-शैली" रैपिंग की एक समान शैली प्रदर्शित करता है; हालाँकि, एक उप-शैली के रूप में बूम बैप की विशेषता गीत की सामग्री के बजाय ताल के श्रवण अनुभव से अधिक होती है। लोकप्रियता बूम बैप की उप-शैली को केआरएस-वन और उनके एल्बम रिटर्न ऑफ द बूम बैप द्वारा लोकप्रिय बनाया गया था। यह एल्बम 16 अक्टूबर 1993 को संयुक्त राज्य अमेरिका के साप्ताहिक एल्बम चार्ट बिलबोर्ड 200 पर 37 वें नंबर पर अपने चरम पर पहुंच गया। एल्बम बिलबोर्ड टॉप आर एंड बी/हिप-हॉप एल्बम पर उसी दिन नंबर 5 पर पहुंच गया जब एल्बम शीर्ष 200 पर पहुंच गया। बूम बैप ने 1980 के दशक में लोकप्रियता हासिल करना शुरू किया, लेकिन मुख्यधारा के लोकप्रिय संगीत चार्ट पर इसकी सीमित मान्यता थी। यह एक भूमिगत प्रकार के संगीत के रूप में अधिक मौजूद था। बीट को अक्सर उस युग में न्यूयॉर्क हिप हॉप का पर्याय बना दिया जाता है। वेलबेक का कहना है कि 'बूम-बैप' लयबद्ध वाक्यांशों की बहु-लय 1980 के दशक के अंत में न्यूयॉर्क रैप संगीत की एक स्थिरता बन गई। 1990 के दशक की शुरुआत में अपने चरम पर पहुंचने के बाद बूम बैप आंदोलन ने अटलांटिक के पार अपना रास्ता बनाया और कुछ यूरोपीय संगीत दृश्यों में घुसपैठ की। बूम बैप को अक्सर कई आधुनिक समय के अंग्रेजी रैपर्स के लिए एक नींव के रूप में पाया जा सकता है, जो समान ऑन-ऑफ बीट का प्रदर्शन करते हैं। 1990 के दशक के अंत और 2000 के दशक की शुरुआत में दक्षिण-पूर्व एशिया पर भी बूम बाप का प्रमुख प्रभाव था। बूम बैप को आमतौर पर आधुनिक हिप हॉप और रैप संगीत के कुछ संस्थापक तत्वों को प्रस्तुत करने के रूप में पहचाना जाता है। सरल शैली अनुकूलन को आसान बनाती है और कलाकारों के लिए काम पर अपनी छाप बनाना आसान बनाती है। हाल के वर्षों में संयुक्त राज्य अमेरिका और दुनिया भर में बहुत सख्त कॉपीराइट कानूनों के कारण, दूसरों के काम के आधार पर ध्वनियों के नमूने लेने और पुनः उत्पन्न करने की पहुंच तेजी से कठिन हो गई है। बड़े रिकॉर्ड लेबलों के लिए काम करने वाले कुछ आधुनिक कलाकार उत्पादन बजट का आनंद लेते हैं जो उन्हें दूसरों के काम का उपयोग करने के लिए भुगतान करने की अनुमति देता है। हालाँकि, यह घरेलू संगीत उत्पादन को सीमित करता है और इस प्रकार हिप हॉप के प्रति उत्साही लोगों को हिप हॉप के अन्य अधिक सुलभ रूपों की ओर ले जाता है। वित्तीय और कैरियर जोखिमों के कारण कलाकार नमूने लेने से दूर चले गए। एक गीत के भीतर नमूना चुनते समय किसी की रचनात्मक क्षमता भी प्रभावित हो सकती है। इसलिए, संगीत उद्योग में नई सामग्री के लिए एक समग्र अभियान उभरा है। रेड बुल संगीत अकादमी का कहना है कि आधुनिक दुनिया में "किसी चीज़ को बूम बैप के रूप में टैग करने की धारणा एक बैकहैंडेड प्रशंसा बन गई है। यह वाक्यांश अक्सर ईस्ट कोस्ट हिप हॉप पर लागू किया जाता है ताकि यह सुझाव दिया जा सके कि इसके वास्तुकार दिनांकित हैं और पूर्व महिमा पर व्यापार करते हैं। लंदन संगीत के दृश्य में बूम बैप अपने "हार्ड बास ड्रम" और "स्नैपिंग स्नेयर" के लिए जाना जाता है, लेकिन यह आमतौर पर "ओल्ड स्कूल" ट्रैक से जुड़ा होता है। आधुनिक उपयोग हालांकि व्यावसायिक रूप से लोकप्रिय नहीं है, हाल के वर्षों में बूम बैप में एक छोटा सा पुनरुत्थान देखा गया है। 2019 में, ब्रिस्टल स्थित रैपर विश मास्टर (लियाम विश कोल) ने बूम बैप टू द फ्यूचर नामक एक एल्बम जारी किया, और एल्बम के वाद्य संगीत की नींव के रूप में लयबद्ध गुणवत्ता का उपयोग किया, साथ ही कलात्मक आत्म-नियंत्रण को बनाए रखने के लिए एक रूपक का भी उपयोग किया। हालाँकि, आलोचक एल्बम से पूरी तरह से खुश नहीं थे, इसके कमजोर पाठ्य जीवन का जिक्र करते हुए, हालाँकि विस्मृत शैली को पुनर्जीवित करने के सराहनीय प्रयास किए गए थे। बूम बैप शैली का एक और पुनर्जनन लंदन स्थित संगीत सामूहिक के माध्यम से किया जा रहा है जिसे सन्स ऑफ बूम बैप (एस. ओ. बी.) कहा जाता है, जिसका मिशन रैपिंग के पुराने स्कूल के सौंदर्यशास्त्र में रुचि को फिर से जगाना और सामाजिक स्थिति प्रदान करना है, जिसमें बूम बैप और अन्य मूलभूत शैलीगत विशेषताएँ शामिल हैं। हालाँकि महामारी के दौरान और वर्ज़ुज़ जैसे प्लेटफार्मों के प्रभाव के साथ, कई कलाकारों ने बूम बैप सौंदर्य के साथ एकल या पूर्ण लंबाई की परियोजनाओं को जारी किया हैः J.Cole, ग्रिसेल्डा, रेडमैन, डीजे के स्ले, लॉयड बैंक्स, हर्स्मन, रोसेनबर्ग आदि। संदर्भ हिप हॉप उत्पादन ईस्ट कोस्ट हिप हॉप अमेरिकी हिप हॉप शैलियाँ 1980 संगीत में 1990 संगीत में 2000 संगीत में 2010 संगीत में 2020 संगीत में