Ronald Ophuis
रोनाल्ड ओफियस (जन्म 1968 में हेंगेलो, नीदरलैंड्स में) एक डच कलाकार हैं। उनके विवादास्पद चित्र शारीरिक, यौन और मनोवैज्ञानिक हिंसा के कृत्यों का प्रतिनिधित्व करते हैं और मजबूत भावनात्मक प्रतिक्रियाओं को उजागर करते हैं। ओफुइस नीदरलैंड के ट्वेंटे क्षेत्र में पले-बढ़े और अब एम्स्टर्डम में रहते हैं और काम करते हैं। उन्होंने एम्स्टर्डम में गेरिट रिटवेल्ड अकादमी (1988-1990) और एन्चेडे में ए. के. आई. अकादमी फॉर आर्ट एंड डिज़ाइन (1990-1993) में अध्ययन किया। वर्क ओफियस अक्सर बड़े कैनवस पर पेंट करता है, जिनमें से सबसे बड़ा तीन मीटर से अधिक ऊंचा है। इस वजह से, मानव विषय अक्सर दर्शक के समान आकार के होते हैं। वह फोटोग्राफी अध्ययन से काम करते हैं जो या तो उनकी यात्रा के दौरान लिए जाते हैं या अभिनेताओं के साथ मंचित किए जाते हैं। ओफुइस की चित्रकला तकनीक में खुरदरा बनावट बनाने के लिए पेंट का निर्माण और उसे हटाना शामिल है। ओफुइस यौन, शारीरिक और मनोवैज्ञानिक हिंसा के अपने टकराव वाले चित्रणों के लिए जाने जाते हैं। वह पहली बार अपने बचपन में एक कला विषय के रूप में हिंसा में रुचि लेने लगे। वह एक रोमन कैथोलिक वातावरण में पले-बढ़े और विशेष रूप से क्रूस पर चढ़ाए जाने की कहानी में रुचि रखते थेः "मैंने खुद को आश्चर्यचकित पाया कि लोग कौन थे [जो] मसीह की मृत्यु के लिए पुकार रहे थे।" ओफुइस कई स्रोतों से प्रेरणा लेता है। फुटबॉलर (1996), जिसमें तीन युवा फुटबॉलरों को कोका-कोला की बोतल से एक टीम के साथी के साथ यौन शोषण करते हुए दिखाया गया है, वह अपनी युवावस्था में देखे गए एक दृश्य की स्मृति पर आधारित है। वह उन दृश्यों को भी चित्रित करते हैं जिनकी उन्होंने कल्पना की है या जो उन कहानियों पर आधारित हैं जो दूसरों ने उन्हें सुनाई हैं। बिरकेनाउ I (2002) को चित्रित करने से पहले, एक दृश्य जिसकी उन्होंने कल्पना की थी, जिसमें दो पुरुष यातना शिविर कैदियों को एक महिला साथी कैदी के साथ बलात्कार करते हुए दिखाया गया है, ओफियस ने कई यातना शिविर से बचे लोगों और दो रब्बियों से परामर्श किया। वह एक ऐसे दृश्य को चित्रित करने के लिए जीवित बचे लोगों से सहमति प्राप्त करना चाहते थे जिसमें हिंसा के पीड़ितों को हिंसा करते हुए दिखाया जाएगा। उन्होंने कहा कि "[टी] हे ने संकेत दिया कि वे किसी ऐसे व्यक्ति की सराहना करते हैं जो किसी ऐसी चीज के बारे में काम कर रहा है जिसके लिए उन्हें अक्सर शब्द नहीं मिलते हैं।" समकालीन युद्धों के परिणाम और पृष्ठभूमि की घटनाएं ओफुइस के कई चित्रों का विषय रही हैं। 2003 में, उन्होंने स्रेब्रेनिका नरसंहार के जीवित बचे लोगों और गवाहों का साक्षात्कार करने के लिए स्रेब्रेनिका की यात्रा की; फिर उन्होंने स्रेब्रेनिका श्रृंखला (2004-2008) को चित्रित किया। 2010 में, ओफुइस ने पूर्व बाल सैनिकों का साक्षात्कार लेने के लिए सिएरा लियोन की यात्रा की और उनके चित्रों की एक श्रृंखला को चित्रित किया। एक कैमरा दल ने उनके साथ वृत्तचित्र पेइनफुल पेंटिंग को फिल्माने के लिए यात्रा की। वृत्तचित्र द बेट, बॉय ऑर गर्ल (2012) चित्रकारी की प्रक्रिया पर केंद्रित है, जिसमें चार सैनिकों को एक गर्भवती महिला को अजन्मे बच्चे के लिंग को जानने के लिए उसे काटने से पहले उसे रोकते हुए दिखाया गया है। यह चित्र एक कहानी पर आधारित है जिसे साक्षात्कारकर्ताओं में से एक ने ओफियस को बताया था। 1997 में, स्वीट वायलेंस (1996), जिसमें तीन पुरुषों को दो बच्चों का यौन शोषण करते हुए दिखाया गया है, को सार्वजनिक आक्रोश के बाद डेवेंटर के बर्गर्क में एक प्रदर्शनी से हटा दिया गया था। ओफियस ने एक मुकदमा दायर किया और जीता, लेकिन अब इसे "पायरहिक जीत" मानते हैं। ऐतिहासिक और समकालीन उदाहरण ओफुइस के चित्र इतिहास चित्रकला की परंपरा से संबंधित हो सकते हैं जिसमें वह यथार्थवादी मोड का पालन करते हैं। उनकी कृतियाँ एडौर्ड मानेट जैसे यथार्थवादी इतिहास चित्रकारों की कृतियों के साथ समानताएँ दर्शाती हैं। मानेट की पेंटिंग द एग्जीक्यूशन ऑफ एम्परर मैक्सिमिलियन (1867) की तरह, ओफियस की पेंटिंग्स एक पल को सबसे तटस्थ तरीके से दर्शाती हैं। पीड़ित के बजाय, अपराधी दृश्य के केंद्र में होता है। इसके अलावा, पूर्व-इतिहास या समापन का कोई सुराग नहीं है। कोई नाटकीय बिजली नहीं है जो समय के प्रकट होने का संकेत देती है। संक्षेप में कोई आध्यात्मिक और नैतिक आयाम नहीं हैं जो बाइबिल के दृश्य में इतने प्रमुख हैं। पिछले कुछ वर्षों से उनकी बड़ी कृतियाँ दर्शाती हैं कि कैसे उन्होंने संदर्भों के लिए मुख्य रूप से उन्नीसवीं शताब्दी की ओर देखा है; जैसे गोया, गेरिकॉल्ट, डेलाक्रोइक्स, कोर्बेट और मानेट (20 वीं शताब्दी में पिकासो, गोलूब और रिक्टर द्वारा एक परंपरा जारी रही, जिसमें जेफ वॉल समकालीन प्रतिपादक थे)। वर्तमान समय में ओफुइस के चित्रों की तुलना डेविड फिंचर की फिल्म फाइट क्लब (1999) से की जा सकती है। चित्रों की तरह ही फिल्म इस बात का कोई जवाब नहीं देती है कि वह हिंसा की निंदा करती है या उसका जश्न मनाती है। इसलिए फिल्म और चित्रों को एक ही तरह की आलोचना मिलती है। दर्शक उम्मीद करता है कि एक प्रतिनिधित्व घटनाओं का एक क्रम, या जानकारी का एक स्रोत होगा। अधिकांश मास मीडिया प्रतिनिधित्वों के संबंध में, ओफुइस उतना ही असाधारण है जितना कि फिंचर। ओफियस एक प्रतिनिधित्व अभ्यास का प्रदर्शन नहीं कर रहा है जिसमें दर्शक को निर्देश दिया जाता है कि प्रतिनिधित्व को कैसे संसाधित किया जाए या पचाया जाए, खासकर जब यह हिंसा के मुद्दों से संबंधित हो। ओफियस अपने चित्रों में कोई दिशा नहीं देता है और दर्शक अपना नैतिक निर्णय लेने के लिए मजबूर होता है। संग्रहालयों और संस्थानों रोनाल्ड ओफियस का काम इन स्थानों पर प्रदर्शित किया गया हैः केंद्रीय संग्रहालय, यूट्रेक्ट संग्रहालय डेर बिल्डेन कुंस्टे, लीपज़िग जी. ई. एम. ए. के., द हेग ज़ोया संग्रहालय, स्लोवाकिया संग्रहालय जान कुनेन, ओस कुन्स्टल, रॉटरडैम स्टेडेलिजक संग्रहालय, शिएडम संग्रहालय डी व्लीशल, हार्लेम स्टेडेलिजक संग्रहालय एम्स्टर्डम स्टेडेलिजक संग्रहालय ब्यूरो एम्स्टर्डम डी एप्पेल, एम्स्टर्डम गेमेंटेमुसियम डेन हाग द हेग कुन्स्ट्रम इन्सब्रुक पुरस्कार 2004 जीन ओस्टिंग पुरस्कार 2002 नामांकन चार्लोट कोहलर पुरस्कार 1997 कुन्स्टप्रिज प्रोविंसी ओवरिजसेल संदर्भ वान आल्प