House of the Centenary
हाउस ऑफ द सेंटेनरी (इतालवी कासा डेल सेंटेनारियो, जिसे हाउस ऑफ द सेंटेनेरियन के रूप में भी जाना जाता है) पोम्पेई के एक धनी निवासी का घर था, जिसे 79 ईस्वी में माउंट वेसुवियस के विस्फोट से संरक्षित किया गया था। इस घर की खोज 1879 में की गई थी और आपदा की 18वीं शताब्दी को चिह्नित करने के लिए इसका आधुनिक नाम दिया गया था। दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य में निर्मित, यह शहर के सबसे बड़े घरों में से एक है, जिसमें निजी स्नान, एक निम्फियम, एक मछली तालाब (पिस्सिना) और दो एट्रिया हैं। 15 ईस्वी के आसपास शताब्दी का पुनर्निर्माण किया गया, जिस समय स्नान परिसर और स्विमिंग पूल को जोड़ा गया था। विस्फोट से पहले के अंतिम वर्षों में, कई कमरों को कई चित्रों के साथ बड़े पैमाने पर फिर से सजाया गया था। हालाँकि घर के मालिक की पहचान निश्चित नहीं है, लेकिन दोनों स्थानीय राजनेताओं औलस रुस्टियस वेरस या टिबेरियस क्लाउडियस वेरस के पक्ष में तर्क दिए गए हैं। हाउस ऑफ द सेंटेनरी में संरक्षित विभिन्न चित्रों में वेसुवियस का सबसे पुराना ज्ञात चित्रण है, साथ ही एक कमरे में स्पष्ट कामुक दृश्य हैं जिन्हें एक निजी "सेक्स क्लब" के रूप में डिजाइन किया गया हो सकता है। स्थल और विशेषताएं पुरातात्विक और ऐतिहासिक अध्ययन के उद्देश्यों के लिए, पोम्पेई को नौ क्षेत्रों में विभाजित किया गया है, जिनमें से प्रत्येक में क्रमांकित खंड (इंसुला) हैं। एक ब्लॉक के भीतर, दरवाजों को घड़ी की दिशा में या घड़ी की विपरीत दिशा में क्रमांकित किया जाता है; शताब्दी को IX.8.3-6 क्रमांकित किया जाता है। यह पोम्पेई वास्तुकला के शानदार "तुफा" काल से संबंधित है, जिसकी विशेषता महीन दाने वाले भूरे रंग के ज्वालामुखीय तुफा का उपयोग है जिसे नुसेरिया के आसपास खनन किया गया था। दो एट्रिया में से सबसे बड़ा एट्रिया सबसे अधिक सजाए गए कमरों की ओर जाता है। छोटा आलिंद निजी परिवार और सेवा पहुँच के लिए हो सकता है। ट्राइक्लिनियम या भोजन कक्ष स्थित था ताकि सम्मानित अतिथि संलग्न बगीचे को देख सकें। भोजन कक्ष को ऊर्ध्वाधर डंठल से सजाया गया था, जिस पर पक्षी बैठते हैं, और बीच में पैनलों में पत्ते से सजी मोमबत्ती होती है। घर की अपनी बेकरी थी, जो पश्चिम की ओर सर्विस क्वार्टर के नीचे एक तहखाने में स्थित थी। शौचालय में एक भित्तिचित्र में दुर्लभ शब्द कैकटुरिट ("गंदगी करना चाहता है") का उपयोग किया गया है जो मार्शल के एपिग्राम में भी एक बार पाया गया है। एक अन्य ने स्वतंत्रता के लिए एक गुलाम की बोली दर्ज कीः "ऑफिसियोसस 6 नवंबर को ड्रूसस सीज़र और एम. जूनियस सिलानस के वाणिज्य दूतावास में भाग गया" (15 ईस्वी)। यह सुझाव दिया गया है कि एक अलग कमरा (संख्या 43), जिसे महिला-पुरुष संभोग के स्पष्ट दृश्यों से सजाया गया था, एक निजी "सेक्स क्लब" के रूप में कार्य करता था। मेहमानों ने छोटे, अधिक निजी आलिंद में प्रवेश किया होगा, फिर एक गलियारे से नीचे और एक ट्राइक्लिनियम और एंटीचैंबर के माध्यम से उस तक पहुंचने के लिए। पोम्पेई के घरों में कुछ इसी तरह के कमरों से पता चलता है कि इरादा एक घर में एक वेश्यालय का माहौल बनाना था, उन पार्टियों के लिए जिनमें प्रतिभागी वेश्या या ग्राहक की भूमिका निभाते थे, या जिनके लिए वास्तविक वेश्याओं को मेहमानों का मनोरंजन करने के लिए काम पर रखा जाता था। दीवार में अजीब तरह से स्थित एक छोटा सा छिद्र दृश्यता के लिए एक छिद्र हो सकता है। अन्य विद्वान कक्ष 43 को केवल एक शयनकक्ष (क्यूबिकुलम) के रूप में वर्गीकृत करते हैं, जिसमें अक्सर कामुक कल्पना होती है, और यह निष्कर्ष निकालना अनावश्यक लगता है कि वहाँ के मेहमानों को यौन मनोरंजन की पेशकश की गई थी। हाउस ऑफ द सेंटेनरी तीसरी और चौथी पोम्पेई शैली में चित्रों के अपने बड़े और विविध संग्रह के लिए जाना जाता है। गार्डन निम्फियम एक ग्रामीण विला का माहौल बनाने के लिए वास्तुशिल्प तत्वों के साथ पेंटिंग के संयोजन का एक विशेष रूप से समृद्ध उदाहरण है। विभिन्न प्रकार की मछलियों और समुद्री जानवरों से भरे पानी के एक निकाय को पैरापेट पर "नाटकीय रूप से" चित्रित किया गया था जो निम्फियम की चार दीवारों को घेरता था; कई प्रजातियों को पहचानने के लिए सटीक रूप से दर्शाया गया है। दीवार के निचले हिस्से को बालस्ट्रेड की तरह चित्रित किया गया है, जिस पर नीचे पक्षियों और छिपकलियों के साथ आइवी उग रहा है। स्फिंक्स आधार वाले फव्वारों को बगीचे के दृश्यों के भीतर किनारों पर चित्रित किया गया है, और प्रवेश द्वार के चारों ओर की दीवार खेल उद्यानों को दर्शाती है; अग्रभूमि में एक वास्तविक फव्वारा है, जिसमें दुर्लभ संगमरमर की तरह दिखने के लिए एक नकली फिनिश है, जिससे पानी एक बेसिन में स्तरों से नीचे चला गया होगा। सीढ़ियों के नीचे और बगीचे के पूल के ऊपर, नदी के देवता की एक पेंटिंग थी, जो अब दिखाई नहीं दे रही थी। रचना को एक "विचित्र पोटपोरी" के रूप में चित्रित किया गया है, जो वांछनीय तत्वों का एक समूह है क्योंकि वे देश के विला जीवन शैली का प्रतिनिधित्व करते हैं। यहाँ और पोम्पेई में इसी तरह से सजाए गए स्थानों में, मालिक आकार और मात्रा को प्रदर्शित करने के लिए चिंतित है, न कि एक सामंजस्यपूर्ण पूरे के लिए। पेरिस्टाइल के उत्तर में कमरे में सजावट के रूप में नाजुक आइवी और शैलीबद्ध फूलों की बेलें थीं। बतख और कमल के पत्ते भी सजावटी रूपांकनों के रूप में एक साथ दिखाई देते हैं। अंगूर और विटिकल्चर पूरे घर में दिखाई देते हैं, जैसे कि क्यूपिड के अंगूर इकट्ठा करने के दृश्य में। शिकार के चित्र पोम्पेई के चित्रकार लुसियस के हैं। पौराणिक चित्रकला पौराणिक विषयों में थीसियस को मिनोटौर, हर्माफ्रोडिटस और सिलेनस, हरक्यूलिस और टेलीफस, और थोआस से पहले ओरेस्टेस और पाइलेड्स पर विजेता के रूप में शामिल किया गया है। एक अन्य कमरे में सेलेन और एंडिमियन, एक वीनस पिस्काट्रिक्स ("वीनस द फिशरवुमन") और "फ्लोटिंग निम्फ्स" हैं। बैकस और वेसुवियस घर के लारेरियम में एक चित्र, घरेलू देवताओं लारेस के लिए एक मंदिर, वेसुवियस को दर्शाता है जैसा कि यह विस्फोट से पहले देखा जा सकता है, जिसमें आज की दोहरी चोटी की रूपरेखा के बजाय एक दाख की बारी से ढकी चोटी है। हालांकि कुछ विद्वान एकल-चोटी परिकल्पना को अस्वीकार करते हैं, पेंटिंग को आम तौर पर ज्वालामुखी के सबसे पुराने ज्ञात प्रतिनिधित्व के रूप में माना जाता है, भले ही इसे इस बात के रिकॉर्ड के रूप में नहीं लिया जाना चाहिए कि वेसुवियस वास्तव में कैसा दिखता था। साहित्यिक स्रोतों में यह भी बताया गया है कि वेसुवियस विस्फोट से पहले अंगूर की बेलों से ढका हुआ था। प्लूटार्क का कहना है कि इस पर पहली शताब्दी ईसा पूर्व में बेलें उगाई गई थीं, जब स्पार्टाकस और उनके साथी दासों ने वहां शरण ली थी और रस्सी की सीढ़ी बनाने के लिए उन्हें काट दिया था। कवि मार्शल द्वारा वर्णन चित्र को उजागर करता है, जिसमें क्विनकुंक्स व्यवस्था में ढलानों पर बेलों को दिखाया गया हैः यहाँ वेसुवियस को बेलों के साथ हरे रंग की छाया दी गई है; यहाँ महान अंगूर ने अपने रस को वाट में निकाला थाः ये वे कटक हैं जिन्हें बैकस ने न्यासा की पहाड़ियों की तुलना में अधिक पसंद किया था। वह एक थाइरसस ले जाता है और उसके पैरों में एक तेंदुआ होता है। अग्रभूमि में एक क्रेस्टेड और दाढ़ी वाला सांप है जो अगाथोडेमन या जीनियस का प्रतीक है। मेडिया सहित कुछ पौराणिक चित्रों को रंगमंच के दृश्यों का प्रतिनिधित्व करने वाला माना जाता है। हरक्यूलिस की पेंटिंग सेनेका या यूरिपिड्स के हरक्यूलिस फ्यूरेन्स का एक दृश्य हो सकता है; इस प्रकार अन्य आकृतियाँ एम्फ़िट्रियन, मेगारा और लाइकस होंगी। टौरिस में इफिजेनिया के एक दृश्य में पाइलेड्स, ओरेस्टेस और इफिजेनिया को दिखाया गया है। एक अन्य नाटकीय संदर्भ टेपिडेरियम (एक सुखद गर्म तापमान पर बनाए रखा गया स्नान) और कैल्डेरियम (एक भाप स्नान जैसा वातावरण) के बीच दीवार पर एक भित्तिचित्र में पाया जाता है। हिस्ट्रियोनिका एक्टिका, "एक्टिका द पेंटोमाइम" को पढ़ते हुए, इस वाक्यांश की व्याख्या प्रशंसकों के मोह के रिकॉर्ड के रूप में की गई है, और शायद एक संकेत है कि घर में थिएटर दलों द्वारा प्रदर्शन की मेजबानी की गई थी। कामुक दृश्य पॉम्पेई के शयनकक्षों को कभी-कभी प्रेम-निर्माण, कभी-कभी स्पष्ट रूप से मानव, और कभी-कभी आकर्षक और पौराणिक दृश्यों से संदर्भित दृश्यों से नहीं सजाया जाता था। शताब्दी में एक शयनकक्ष में एक नश्वर और एक देवत्व के बीच प्रेम संबंधों का उल्लेख करने वाले दृश्यों की एक जोड़ी हैः सेलेन और एंडिमियन, और एक लॉरेल शाखा के साथ कैसेंड्रा, जो अपोलो को एक प्रेमी के रूप में अस्वीकार करने और उसका बदला लेने का प्रतीक है। "सेक्स क्लब" में दोनों हैंः इसे हरक्यूलिस की एक पेंटिंग से सजाया गया है जो अमोरिनी से घिरा हुआ है, साथ ही साथ वेश्यालयों में पाए जाने वाले दो "अश्लील" दृश्यों (सिम्पलेग्मा) के समान है। रोमन "पोर्नोग्राफी" (शाब्दिक रूप से "वेश्याओं का चित्रण") रोजमर्रा की सेटिंग्स में मानव आकृतियों पर केंद्रित है, अक्सर विस्तृत और यथार्थवादी बिस्तर के साथ। कमरा 43 में दोनों अश्लील छवियों में एक महिला को एक पुरुष के ऊपर दिखाया गया है, एक उसका सामना कर रही है, और दूसरी कम सामान्य "रिवर्स अपराइट वीनस" स्थिति में है, जो पुरुष से दूर है। पूर्व छवि में, दोनों आकृतियाँ नग्न हैं, सिवाय इसके कि महिला के स्तन एक स्ट्रैपलेस "ब्रा" (स्ट्रोफियम) से ढके हुए हैं; यहाँ तक कि रोमन कला में यौन कृत्यों के सबसे स्पष्ट चित्रणों में, महिला अक्सर स्ट्रोफियम पहनती है। दुर्लभ "रिवर्स अपराइट वीनस" स्थिति अक्सर निलोटिक मिस्र में सेट किए गए दृश्यों में पाई जाती है। आगे पढ़ने के लिए लॉरेंस रिचर्डसन, पॉम्पेईः एन आर्किटेक्चरल हिस्ट्री "(जॉन्स हॉपकिन्स यूनिवर्सिटी प्रेस, 1997), पीपी। 126-127। दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व 1879 में पूरी की गई इमारतें और संरचनाएं पुरातात्विक खोज प्राचीन रोमन कला प्राचीन रोमन कामुक कला प्राचीन रोम सी