Stipple engraving
स्टिपल उत्कीर्णन एक तकनीक है जिसका उपयोग छवि में विभिन्न आकारों और घनत्वों के बिंदुओं के एक पैटर्न को वितरित करके एक इंटैग्लियो प्रिंट में टोन बनाने के लिए किया जाता है। प्रिंटिंग प्लेट पर पैटर्न या तो उत्कीर्णन में एक बुरिन के साथ बिंदुओं को बाहर निकालकर, या एक नक़्क़ाशी प्रक्रिया के माध्यम से बनाया जाता है। 18वीं शताब्दी के मध्य में एक अलग तकनीक के रूप में विकसित होने से पहले, दो शताब्दियों से अधिक समय तक पारंपरिक रेखा उत्कीर्णन और नक़्क़ाशी के लिए एक सहायक के रूप में स्टिपलिंग का उपयोग किया जाता था। तकनीक सूक्ष्म टोनल विविधताओं के लिए अनुमति देती है और विशेष रूप से चाक चित्रों को पुनः पेश करने के लिए उपयुक्त है। प्रारंभिक इतिहास स्टिपल प्रभावों का उपयोग कलाकारों द्वारा अन्य उत्कीर्णन तकनीकों के संयोजन के रूप में किया गया था जो कि गियुलियो कैम्पग्नोला और ओट्टावियो लियोनी (1578-1630) से पहले थे, हालांकि कैम्पग्नोला के कुछ छोटे प्रिंट लगभग पूरी तरह से स्टिपल में थे। सत्रहवीं शताब्दी में हॉलैंड में, प्रिंटमेकर और सुनार जान लुत्मा ने एक उत्कीर्णन तकनीक विकसित की, जिसे ओपस मल्ली के रूप में जाना जाता है, जिसमें बिंदुओं को प्लेट में एक हथौड़े से मारा जाता है, जबकि इंग्लैंड में चित्रों के चेहरे सोलहवीं शताब्दी में विलियम रोजर्स और सत्रहवीं में लुकास वोर्स्टरमैन द्वारा स्टिपल्ड डॉट्स के साथ उत्कीर्ण किए गए थे। अठारहवीं शताब्दी की एक नक़्क़ाशीदार स्टिपल तकनीक जिसे क्रेयॉन तरीके के रूप में जाना जाता है, जो चाक चित्रों की नकल करने के लिए उपयुक्त है, फ्रांस में शुरू की गई थी। गिल्स डेमार्टेउ ने 1756 में एंटोनी वाट्टेउ द्वारा डिजाइन की गई ट्रॉफियों की एक श्रृंखला में लाइनों को छायांकित करने के लिए सुनार के पीछा करने वाले उपकरणों और अंकन-पहियों का उपयोग किया। जीन-चार्ल्स फ्रैंकोइस, जो डेमार्टेउ के भागीदार थे, ने तकनीक को आगे विकसित किया और इसका उपयोग पूरी प्लेट को उत्कीर्ण करने के लिए किया। फ्रांस्वा ने 1757 में सीधे तांबे पर क्रेयॉन तरीके से तीन नक्काशी उत्कीर्ण की। इसके बाद उन्होंने एक साथ बंधी विभिन्न आकार की सुइयों का उपयोग करके तीन प्लेटों को तराशने की तकनीक का उपयोग किया। इस नई उत्कीर्णन तकनीक में योगदान देने वाले अन्य लोगों में एलेक्सिस मैग्नी और जीन-बैप्टिस्ट डेलाफोस शामिल थे। विलियम वायने रायलैंड, जिन्होंने जीन-चार्ल्स फ्रैंकोइस के साथ काम किया था, क्रेयॉन तरीके को ब्रिटेन ले गए, इसका उपयोग चार्ल्स रोजर के प्रकाशन ए कलेक्शन ऑफ प्रिंट्स इन इमिटेशन ऑफ ड्राइंग्स में अपने योगदान में किया, और इसे "स्टिपल उत्कीर्णन" के नाम से आगे विकसित किया। स्टिपल उत्कीर्णन की प्रक्रिया टी. एच. में वर्णित है। फील्डिंग की उत्कीर्णन कला (1841)। शुरुआत में एक नक़्क़ाशी "ग्राउंड" प्लेट पर रखी जाती है, जो एक मोम कोटिंग है जो प्लेट को एसिड प्रतिरोधी बनाती है। रूपरेखा को एक नक़्क़ाशी सुई के साथ छोटे बिंदुओं में तैयार किया जाता है, और छवि के गहरे क्षेत्रों को करीबी बिंदुओं के पैटर्न के साथ छायांकित किया जाता है। जैसा कि मेज़ोटिंट में उपयोग रूलेट्स से किया जाता था, और अपेक्षाकृत जल्दी बड़ी संख्या में बिंदुओं का उत्पादन करने के लिए एक मैटोयर। फिर प्लेट को एसिड से काटा जाता है, और नक़्क़ाशी वाली जमीन को हटा दिया जाता है। छाया के हल्के क्षेत्रों को फिर एक शुष्क बिंदु या एक स्टिपल ग्रेवर के साथ रखा जाता है; फील्डिंग बाद वाले को "सामान्य प्रकार से मिलता-जुलता बताते हैं, सिवाय इसके कि ब्लेड ऊपर की बजाय नीचे झुकता है, जिससे उत्कीर्णक को तांबे में छोटे छेद या बिंदु बनाने में अधिक सुविधा मिलती है।" नक्काशीदार मध्य और गहरे रंग के स्वरों को भी गहरा किया जाएगा जहां ग्रेवर के साथ उपयुक्त हो। फ्रांस में तकनीक ने एंटोनी वाट्टेउ और फ्रांस्वा बाउचर जैसे कलाकारों द्वारा लाल चाक चित्रों के पुनरुत्पादन के लिए एक फैशन खिलाया। गिल्स डेमार्टेउ ने एक उपयुक्त रक्तरंजित रंग की स्याही और फ्रेमिंग में मुद्रण के लिए स्टिपल में बाउचर के 266 चित्र बनाए। ये प्रिंट लाल चाक के चित्रों से इतने मिलते-जुलते थे कि उन्हें छोटे चित्रों के रूप में तैयार किया जा सकता था। फिर उन्हें आवासों के विस्तृत रूप से सजाए गए पैनलिंग के छोटे रिक्त स्थानों में लटका दिया जा सकता था। इंग्लैंड में, तकनीक का उपयोग इसी तरह के उद्देश्य के साथ "फर्नीचर प्रिंट" के लिए किया जाता था और यह बहुत लोकप्रिय हो गया, हालांकि पोर्ट्रेट मेज़ोटिंट के निर्माताओं द्वारा तिरस्कार के साथ माना जाता था जो अंग्रेजी पोर्ट्रेट प्रिंट बाजार पर हावी थे। स्टिपल ने प्रिंटमेकिंग की एक टोनल विधि के रूप में मेज़ोटिंट के साथ प्रतिस्पर्धा की, और जबकि इसमें मेज़ोटिंट के स्वर की समृद्ध गहराई का अभाव था, इसका बहुत बड़ा लाभ था कि एक प्लेट से कहीं अधिक छाप ली जा सकती थी। अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के दौरान, फ्रांसेस्को बार्टोलोज़ी सहित कुछ प्रिंट निर्माताओं ने स्टिपल उत्कीर्णन में रंग का उपयोग करना शुरू कर दिया। प्रत्येक रंग के लिए अलग-अलग प्लेटों का उपयोग करने के बजाय, जैसा कि उस समय की अधिकांश रंग मुद्रण प्रक्रियाओं में, जैसे कि जैकब क्रिस्टोफ ले ब्लॉन की तीन रंग की मेज़ोटिंट विधि, प्रत्येक छाप के लिए एक ही प्लेट पर ब्रश के साथ विभिन्न रंगों को सावधानीपूर्वक लागू किया गया था, एक अत्यधिक कुशल ऑपरेशन जो जल्द ही आर्थिक रूप से अव्यवहारिक साबित हुआ। स्याही के लिए उपयोग किए जाने वाले छोटे सूती पैड के लिए फ्रांसीसी शब्द के बाद इस विधि को ए ला पौपी के रूप में भी जाना जाता है। संदर्भ बाहरी लिंक उत्कीर्णन छपाई नक़्क़ाशी