Brutus (Michelangelo)
ब्रूटस ब्रूटस की एक संगमरमर की आवक्ष प्रतिमा है जिसे माइकल एंजेलो ने 1539-1540 के आसपास तराशा था। यह अब फ्लोरेंस के बार्गेलो संग्रहालय में है। यह मूर्तिकला ब्रूटस को अपने निर्माण के समय अत्याचार के खिलाफ राजनीतिक भावना को ध्यान में रखते हुए एक वीरतापूर्ण पहलू देती है। यह मूर्तिकला में शास्त्रीय आवक्ष प्रतिमा के पुनरुत्थान से संबंधित है और इसकी शुरुआत भी हो सकती है। पृष्ठभूमि माइकल एंजेलो ने फ्लोरेंस गणराज्य (1527-1531) की हार के कुछ साल बाद ब्रूटस की नक्काशी की। फ्लोरेंटाइन गणराज्य के समर्थक के रूप में, जिन्होंने इसकी किलेबंदी के पुनर्निर्माण और निर्माण की रूपरेखा तैयार की और उसकी निगरानी की, माइकल एंजेलो अत्याचार के प्रबल विरोधी थे। डिवाइन कॉमेडी में दांते ने ब्रूटस को निम्नतम में रखा था। माइकल एंजेलो दांते की कविताओं के प्रति बहुत समर्पित थे, लेकिन पुनर्जागरण के साथ, ब्रूटस को अत्याचार के एक मजबूत और अवज्ञाकारी विरोधी के रूप में देखा जाने लगा। माइकल एंजेलो के जीवनी लेखक चार्ल्स डी टोलने लिखते हैं, "पुनर्जागरण के दौरान, रोमन साम्राज्य को रोम के पतन की शुरुआत के रूप में देखा गया, ब्रूटस का एक वास्तविक पंथ विकसित हुआ।" फ्लोरेंस के आत्मसमर्पण के बाद के वर्षों के दौरान, माइकल एंजेलो गणराज्य के कुछ पूर्व नेताओं के संपर्क में रहे, जिन लोगों ने शहर-राज्य की स्वतंत्रता का समर्थन किया और मेडिसियन अत्याचार का विरोध किया। डी टोलने का मानना है कि इन लोगों में से एक, डोनाटो जियानॉटी ने ब्रूटस की आवक्ष प्रतिमा को प्रेरित किया था। डी टोलने कहते हैं, "[माइकल एंजेलो] बुओनारोती के राजनीतिक विचारों को समझने के लिए बस्ट महत्वपूर्ण है।" ब्रूटस के बारे में माइकल एंजेलो की अवधारणा इस प्रतिमा में स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई हैः यह उन लोगों के लिए वीरतापूर्ण तिरस्कार का प्रतिनिधित्व करता है जो स्वतंत्रता को नष्ट कर देंगे। समकालीनों ने मूर्तिकला को 1537 में लोरेंज़िनो डी मेडिसी द्वारा फ्लोरेंस के ड्यूक एलेसेंड्रो डी मेडिसी की हत्या से जोड़ा होगा। एक अन्य माइकल एंजेलो विद्वान जोहान्स वाइल्ड भी ब्रूटस को "अत्याचार से स्वतंत्रता का महिमामंडन" के रूप में देखते हैं। वाइल्ड का सुझाव है कि मूर्तिकला अधूरी रह गई। डेट डी टोलने से पता चलता है कि आवक्ष प्रतिमा 1539-1540 के आसपास बनाई गई थी। फ्लोरेंस में म्यूज़ियो नाज़ियोनेल डेल बार्गेलो, जहां मूर्तिकला आमतौर पर प्रदर्शित की जाती है, इस काम की तारीख भी बताती है कि थॉमस मार्टिन इस तारीख पर सवाल उठाते हैं, जो कि जियोर्जियो वासरी के साथ उत्पन्न होता है, यह देखते हुए कि ब्रूटस ने लगभग 1555 तक माइकल एंजेलो की कार्यशाला नहीं छोड़ी थी, यह सुझाव देते हुए कि मूर्तिकला को लंबे समय तक तैयार किया गया होगा, और शायद 1548 में लोरेन्ज़िनो डी 'मेडिसी की मृत्यु के उपलक्ष्य में कमीशन किया गया था। इस काम को आम तौर पर मूर्तिकला में शास्त्रीय प्रतिमा रूप को पुनर्जीवित करने में प्रभावशाली माना जाता है। मार्टिन के विचार में, हालांकि, मूर्तिकला की बाद की तारीखें इसे प्रवृत्ति में देर से आने वाली बनाती हैं। ब्रूटस की तुलना 1543-1545 में बार्टोलोमियो बैंडिनेली द्वारा बनाई गई ड्यूक कोसिमो I की संगमरमर की आवक्ष प्रतिमा और 1545-1547 में बेनवेनुटो सेलिनी द्वारा बनाई गई ड्यूक कोसिमो की एक और आवक्ष प्रतिमा से की गई है। काम मूर्तिकला कार्डिनल निकोलो रिडोल्फी के लिए रिपब्लिकन डोनाटो जियानॉटी द्वारा कमीशन किया गया था। मूर्तिकला का चेहरा असममित है, जिसमें पक्ष दर्शक से दूर हो जाता है, जिसमें भावना के अधिक संकेत दिखाई देते हैं, जिसमें एक भड़कता हुआ नासिका भी शामिल है। फिबुला ने प्रमुख जियोर्जियो वासरी के लिए एक अध्ययन के रूप में लिखा कि माइकल एंजेलो ने ब्रूटस को एक रत्न में कटी छवि से मॉडल किया था। बाद के विद्वानों ने इस काम को ऐसे किसी भी मौजूदा रत्न से मिलता-जुलता नहीं पाया, इसके बजाय यह मानते हुए कि इसे काराकल्ला की एक आवक्ष प्रतिमा के बाद बनाया गया होगा। डी टोलने ने 1935 में अपना अवलोकन प्रकाशित किया कि मूर्तिकला में फाइबुला मूर्तिकला के लिए एक अध्ययन है, जो शास्त्रीय सिक्कों के साथ समानता दिखाने के लिए एक लापता लिंक प्रदान करता है। सिर का आकार कंधे पर सिल्हूट की तुलना में सरल है। डी टोलने के अनुसारः पूर्व में (फाइबुला), सिर का सिल्हूट गोल होता है; राहत में माथा गति दिखाता है; नाक की रूपरेखा लहराती है; होंठ की रेखा नरम होती है; ठोड़ी तेजी से गोल होती है। उत्तरार्द्ध (बस्ट) में, काटने के लिए सब कुछ सरल किया गया है; तुलनात्मक रूप से छोटा सिर असामान्य रूप से चौड़ी बैल-गर्दन से ऊपर उठता है, और लगभग सीधा आयताकार सिल्हूट होता है; माथा काफी चिकना होता है; नाक गंभीर रूप से सीधी होती है; होंठ कठोर होते हैं; ठोड़ी कोणीय और उभरी हुई होती है। मामूली विवरण गायब हो गए हैं और केवल समग्र रूप से फॉर्म प्रभावी रहता है। एक अनुभवजन्य, व्यक्तिगत प्रोटोटाइप से एक सार्वभौमिक, आदर्श प्रकार में यह विकास माइकल एंजेलो की प्रक्रिया की विशेषता है, और उनके शुरुआती काम में भी देखा जा सकता है। यह भी देखें माइकल एंजेलो के कार्यों की सूची काराकाला संदर्भों का चित्र बाहरी लिंक 1530 की मूर्तियां 1540 की मूर्तियां 1550 की मूर्तियां इटली में मार्कस जूनियस ब्रूटस संगमरमर की मूर्तियों के सांस्कृतिक चित्रण माइकल एंजेलो द्वारा मूर्तियां पुरुषों की मूर्तियां बार्गेलो में मूर्तियां