In allen meinen Taten, BWV 97
(जो कुछ भी मैं करता हूँ/अपने सभी उपक्रमों में), बी. डब्ल्यू. वी. 97, जोहान सेबेस्टियन बाख द्वारा एक चर्च कैंटाटा है। उन्होंने एक अनिर्दिष्ट अवसर के लिए 1734 में लीपज़िग में कोरेल कैंटाटा की रचना की। पाठ में पॉल फ्लेमिंग (1642) द्वारा भजन के अपरिवर्तित शब्द शामिल हैं। इतिहास और शब्द बाख ने अपने कैंटाटस के वार्षिक चक्र के लगभग एक दशक बाद 1734 में कोरेल कैंटाटा लिखा, उसी वर्ष उनके क्रिसमस ओरेटोरियो के रूप में, कैरी और ग्लोरिया के बाद उनके बाद के मास इन बी माइनर के एक साल बाद। उन्होंने स्वयं पांडुलिपि को दिनांकित किया, लेकिन अवसर अनिर्दिष्ट है। हो सकता है कि यह काम मूल रूप से एक शादी के लिए बनाया गया हो, क्योंकि स्कोर आंदोलन 7 के शीर्ष पर क्रॉस-आउट शब्द "नाच डेर ट्रौउंग" (शादी के बाद) को दर्शाता है। बाद की एक प्रति में ट्रिनिटी के बाद पांचवें रविवार का उल्लेख है। पाठ में पॉल फ्लेमिंग द्वारा 1642 में प्रकाशित कोरेल के नौ अपरिवर्तित छंद हैं। प्रत्येक छंद की छह पंक्तियाँ जोड़े में तुकबंदी करती हैंः 1,4 और 5,3 और 6। यह पाठ 1633 में मास्को की "लंबी और खतरनाक यात्रा" की शुरुआत में लिखा गया था और यह "ईश्वर के नाम की शुरुआत" को दर्शाता है। बाख ने कई आंदोलनों में नौ छंद बनाए, एक प्रारंभिक कोरस और एक समापन कोरेल द्वारा एरियास और पाठों का एक क्रम तैयार किया। 1735 और 1747 के बीच कम से कम दो बाद के प्रदर्शनों का दस्तावेजीकरण किया गया है। स्कोरिंग और संरचना कैंटाटा को चार मुखर एकल गायकों (सोप्रानो, ऑल्टो, टेनर और बास), एक चार-भाग वाले गाना बजानेवालों, दो ओबो, बाससून, दो वायलिन, वायोला और बासो निरंतरता के लिए स्कोर किया जाता है। कोरसः इन एलेन मेनेन तातेन एरिया (बास): निक्ट्स इस्ट इस स्पैट एंड फ्रुहे रेटिटेटिव (टेनर): इस कन्न मीर निक्ट्स गेशेहेन एरिया (टेनर): इच ट्रु सेइनर ग्नाडेन रेटिटेटिव (अल्टो): एर वोले माइनर सुन्डेन एरिया (अल्टो): लेग इच मिख स्पेटे नाइडर डुएट एरिया (सोप्रानो, बास): हैट एर एस डेन बेस्कलोसेन एरिया (सोप्रानो): इच हैब मिख इहम एर्गेबेन चोरालेः सो सेई नन, सेल, डीइन म्यूजिक इन द टू कोरल कवि ने इन शब्दों को हेनरिक इसाक की "इन्सब्रुक, इच म्यूस डिच लसेन" की प्रसिद्ध धुन के अनुरूप लिखा। बाख ने अपने सेंट मैथ्यू पैशन में दो बार इसका इस्तेमाल किया था, चाल 10 (इच बिन, इच सोल्टे बुसेन) और 37 (वेर हैट डिच सो गेश्लेगन) में। शुरुआत को ध्यान में रखते हुए, बाख ने एक फ्रेंच ओवरचर की शैली में शुरुआती कोरेल कल्पना को एक धीमी गति (फ्यूग) के क्रम में स्थापित किया, जैसा कि उन्होंने पहले ही 1714 में नन कॉम, डेर हेडेन हीलैंड, बी. डब्ल्यू. वी. 61 में एक नए धार्मिक वर्ष की शुरुआत की थी। धीरे खंड, चिह्नित कब्र, बिंदीदार लय में वाद्य यंत्र है, तेज खंड में, जीवंतता को चिह्नित किया गया है, ऑर्केस्ट्रा एक फुग बजाता है, जिस पर सोप्रानो लंबे स्वरों में पंक्ति द्वारा धुन रेखा के कैंटस फर्मस को गाता है, जबकि निचली आवाज़ें भाग लेती हैं वाद्य रूपांकनों की नकल में। अंतिम पंक्ति के बाद सभी आवाजें एक "तत्काल होमोफोनिक समापन कथन" में शामिल हो जाती हैं। बाख ने आंतरिक आंदोलनों को संरचित किया, जिसे "बनाम" (लैटिन के लिए छंद) नाम दिया गया, पांच एरियास और दो पाठों के रूप में, सबसे निचले से उच्चतम तक की आवाज़ों का उपयोग करते हुए, निरंतरता से ओब्लिगटो वाद्ययंत्रों तक वाद्ययंत्र को बढ़ाते हुए। उन्होंने इन सभी आंदोलनों में पाठ की संरचना, दो सम भागों को रखा, लेकिन युगल जो एक संशोधित दा कैपो रूप को दर्शाता है। पाठ को सरल रखा जाता है, पहला (बनाम 3) सेक्को है, दूसरा (बनाम 5) तार के साथ होता है। बनाम 2 को एक विषय पर निरंतरता के एक रिटोर्नेलो द्वारा पेश किया जाता है जिसे बास उठाता है। वर्सेस 4 को एक गुणी वायलिन भाग द्वारा रोशन किया गया है, जो "इच ट्रु सेइनर ग्नाडेन" (मुझे उनकी कृपा पर भरोसा है) में भगवान की कृपा की एक छवि के रूप में संभव है। जॉन एलियट गार्डिनर वायलिन के लेखन की तुलना अपने सोनाटा और एकल वायलिन के पार्टिटास से करते हैं। तार 6 के खिलाफ आराम और गति को दर्शाने वाले रूपांकनों के साथ खुलते हैं, जो तब स्पष्ट होता है जब ऑल्टो गाता हैः "लेग इच माइक स्पेट नाइडर" (लेट डू आई लेट डाउन), "इरवाचे" (जागो), "लाइग ऑडर ज़ीहे फोर्ट" (स्थिर लेटें या आगे बढ़ें)। बनाम 7 को निरंतरता के साथ एक युगल गीत के रूप में सेट किया गया है। रिटोर्नेलो एक विषय के साथ शुरू होता है जिसे बाद में आवाज़ों द्वारा भी उपयोग किया जाता है और एक विशिष्ट रूपांकन पर समाप्त होता है जो संकल्प को दर्शाता है। "तब मैं अपने भाग्य के प्रति असंतुष्ट रहूंगा।" अंतिम आरिया में ओबो विस्तारित मेलिस्मास में सोप्रानो गायन का समर्थन करते हैं "मैंने खुद को उनके सामने समर्पण कर दिया है।" समापन कोरेल में, तार चार मुखर भागों के अलावा तीन स्वतंत्र भाग बजाते हैं, जबकि ओबोस कोरल धुन बजाते हैं, जिसे गार्डिनर द्वारा "चमकदार सद्भाव को बढ़ाना" कहा जाता है। डुर द्वारा "भजन क्रोनुंग" (भजन का मुकुट) कहे जाने वाला यह आंदोलन पहले आंदोलन को संतुलित करता है और अंतिम छंद के संक्षिप्त पाठ में वजन बढ़ाता है, "हे आत्मा, केवल उसी पर भरोसा करें जिसने आपको बनाया है।" चयनित रिकॉर्डिंग एम्स्टर्डम बारोक ऑर्केस्ट्रा एंड कॉयर, टोन कूपमैन। जे. एस बाखः कम्पलीट कैंटाटस वॉल्यूम। 21. एंटोनी मार्चैंड 2002। गेचिंगर कान्टोरी/बाख-कॉलेजियम स्टटगार्ट, हेलमुथ रिलिंग। बाख कान्टेट वॉल्यूम। 69. हैंस्लर 1974। हॉलैंड बॉयज़ कॉयर/नीदरलैंड्स बाख कॉलेजियम, पीटर जान ल्यूसिंक। बाख संस्करण खंड। 9-कैंटाटस वॉल्यूम। 1. शानदार क्लासिक्स 1999। मोंटेवेर्डी कॉयर/अंग्रेजी बारोक सोलोइस्ट, जॉन एलियट गार्डिनर। बाख कैंटाटस वॉल्यूम। 25: ड्रेसडेन/शेरबोर्न। सोली देव ग्लोरिया 2000। टोल्जर नाबेनचोर/कॉन्सेंटस म्यूजिक्स वेन, निकोलस हार्नोनकोर्ट। जे. एस बाखः दास कान्टाटेनवेर्क-सेक्रेड 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