Adolph Friedländer
एडॉल्फ फ्रीडलेंडर (17 अप्रैल 1851-7 जुलाई 1904) पोस्टरों के एक प्रसिद्ध जर्मन शिलालेखक और हैम्बर्ग के रहने वाले एक प्रकाशक थे। उनकी प्रिंटशॉप ने 1872 और 1935 के बीच मुख्य रूप से कलाकारों, जादूगरों और सर्कस और वौडेविल कलाकारों के लिए 9,000 से अधिक पोस्टरों का निर्माण किया। हैम्बर्ग में अपने पिता की दुकान पर पहली बार लिथोग्राफी सीखने के बाद, उन्होंने बर्लिन में औपचारिक प्रशिक्षण प्राप्त किया और 1872 में स्वतंत्र रूप से काम करने के लिए लौट आए। सबसे पहले व्यवसायों के लिए लेबल पर ध्यान केंद्रित करते हुए, उन्होंने कई कलाकारों और कलाकारों की जरूरतों को पूरा करने के लिए पोस्टर प्रिंटिंग की ओर रुख किया जो उनके व्यवसाय के स्थान के पास काम करते थे। फ्रीडलेंडर ने पांडुलिपि मुद्रण को कवर करने के लिए अपने व्यवसाय का विस्तार किया और दो पत्रिकाओं की स्थापना की। पहला डेर कुरियर ("द कूरियर") था जो 1890 से 1901 तक चला और फिर डेर एंकर ("द एंकर") जो 1902 से 1928 तक चला। उनकी मृत्यु के बाद, फ्रीडलेंडर के बेटों, ओटो मैक्स और लुडविग ने संचालन संभाला। जब प्रथम विश्व युद्ध छिड़ गया तो व्यवसाय को बहुत नुकसान हुआ क्योंकि मनोरंजन उद्योग, प्रिंटशॉप का जीवन-रक्त, एक आभासी ठहराव पर आ गया था। 1920 के दशक में व्यापार में तेजी आई लेकिन 1928 में महामंदी ने हस्तक्षेप किया। 1933 में नाजी शासन के सत्ता में आने के बाद, एक यहूदी परिवार द्वारा संचालित व्यवसाय, लेकिन एक "देवीसेनब्रिंगर",-एक कंपनी जो विदेशी मुद्रा लाती थी-को कुछ और वर्षों तक जारी रखने की अनुमति दी गई थी, लेकिन अंत में इसे बंद कर दिया गया था। जीवन और कार्य फ्रीडलेंडर राफेल इज़राइल फ्रीडलेंडर और बेट्टी फ्रीडलेंडर नी वैगनर के तीसरे और अंतिम पुत्र थे। हैम्बर्ग जाने से पहले, फ्रीडलेंडर के पिता एक व्यापारी के रूप में काम करते थे। हालांकि इस कदम के बाद, राफेल पेशेवर लिथोग्राफर्स के एक संघ में शामिल हो गए और एक छोटी सी लिथोग्राफी की दुकान खोली। फ्रीडलेंडर ने पहली बार अपने पिता की दुकान पर अनौपचारिक प्रशिक्षण प्राप्त किया और 1865 की गर्मियों में, अधिक औपचारिक निर्देश के लिए बर्लिन गए। 1868 तक, फ्रीडलेंडर को शीर्ष जर्मन लिथोग्राफर्स के पास प्रशिक्षु बनाया गया था। 1872 में फ्रीडलेंडर हैम्बर्ग लौट आए और एक स्वतंत्र प्रिंटमेकर के रूप में काम करना शुरू कर दिया। 1 अप्रैल 1875 को उन्होंने यहूदी संस्कारों के तहत हैम्बर्ग की ही सारा बर्लिंग से शादी की। अपने पिता की मृत्यु के बाद, फ्रीडलेंडर को अपना पुराना लिथोग्राफिक प्रेस विरासत में मिला और उन्होंने हैम्बर्ग के सेंट पाउली क्वार्टर में दुकान स्थापित की। उन्होंने शुरू में कोलोनियलवरेन और डेलिकाटेस्वारेन (स्वादिष्ट किराना विक्रेताओं के प्रकार) के लिए लेबल प्रिंटिंग पर ध्यान केंद्रित किया। फ्रीडलेंडर की दुकान कई बीयर हॉल, वाडेविल थिएटर, संगीत हॉल और अन्य प्रदर्शनी स्थलों के क्षेत्र के पास स्थित थी। इन्हें एक बेहतर व्यावसायिक अवसर प्रदान करने का निर्णय लेते हुए, उन्होंने लेबल प्रिंटिंग को छोड़ दिया और इसके बजाय फ्रांस में सीखी गई जटिल चार-रंग की लिथोग्राफिक प्रक्रिया का उपयोग करके इन व्यवसायों को पोस्टर बेचने पर ध्यान केंद्रित किया। फ्रीडलेंडर की सफलता का क्षण तब आया जब उन्हें 1883 और 1884 में कार्ल हेगनबेक के पशु प्रदर्शनों का विज्ञापन करने वाले पोस्टरों के बड़े ऑर्डर मिले। अपनी बढ़ती व्यावसायिक जरूरतों को पूरा करने के लिए, 1884 में फ्रीडलेंडर ने एक फोटोलिथोग्राफिक प्रेस खरीदा जो प्रति घंटे 600 प्रिंट बनाने में सक्षम था। बाद के वर्षों में उन्होंने पांडुलिपि प्रकाशन क्षमता को शामिल करने के लिए अपने व्यवसाय और इसकी मशीनरी का विस्तार किया। जोड़ के लिए एक बड़े स्थान पर जाने की आवश्यकता थी जो 1887 में हुआ था। 1890 में, फ्रीडलेंडर ने डेर कुरियर ("द कूरियर") का पहला अंक प्रकाशित किया, जो उनके प्रकाशन घर द्वारा स्थापित एक पत्रिका थी, जो शोमेन, व्यापारियों, सर्कस श्रमिकों, वाडेविल और मंच कलाकारों और संबंधित व्यवसायों के लिए रुचि के मामलों से संबंधित थी। 1891 में डेर कुरियर को एडॉल्फ फिश द्वारा पूर्णकालिक रूप से चलाया गया था। 1901 में इसे मैक्स कोहन द्वारा संपादित किया गया था लेकिन उसी वर्ष इसका प्रकाशन बंद हो गया। अगले वर्ष फ्रीडलेंडर ने डेर एंकर ("द एंकर") की स्थापना की। शोमेन और कलाकारों के लिए एक अंतर्राष्ट्रीय व्यापार पत्रिका के रूप में बिल किया गया, यह 1902 से 1928 तक संचालित हुआ। 1890 के दशक के मध्य से फ्रीडलेंडर ने पोस्टकार्ड भी मुद्रित किए, एक नया माध्यम जो विशेष रूप से सर्कस श्रमिकों और कलाकारों द्वारा उच्च उपयोग में था। हालाँकि, उनका मुख्य व्यवसाय पोस्टर मुद्रण था। 1890 के दशक की शुरुआत में, फ्रीडलेंडर ने सालाना लगभग 100 अलग-अलग पोस्टर डिजाइन मुद्रित किए। सदी के अंत तक यह संख्या दोगुनी हो गई थी। 7 जुलाई 1904 को फ्रीडलेंडर की मृत्यु हो गई। 9 जुलाई 1904 के अंक में दिखाई देने वाले उनके श्रद्धांजलि के अनुसार (नं. हैम्बर्ग जनरलेंज़ीगर (द हैम्बर्ग जनरल गजट) के 159), उनकी मृत्यु "नाच लैंगेम श्वेरेन लीडेन" ("बहुत गंभीर पीड़ा के बाद") के बारे में हुई। फ्रीडलेंडर की प्रेस, 1904 से 1935 उनकी मृत्यु के बाद, फ्रीडलेंडर के बेटों, लुडविग फ्रीडलेंडर (1877-1953) और मैक्स ओटो फ्रीडलेंडर (1880-1953) ने उनकी कंपनी के संचालन को संभाला। जब 1914 में प्रथम विश्व युद्ध छिड़ गया, तो मनोरंजन उद्योग एक आभासी ठहराव पर आ गया, जिसका कंपनी के पोस्टरों की आवश्यकता पर एक संगत प्रभाव पड़ा। 1920 के दशक में छपाई की मात्रा में वृद्धि हुई, लेकिन फिर महामंदी के परिणामस्वरूप प्रति वर्ष लगभग 100 पोस्टर डिजाइनों के स्तर तक तेजी से गिरावट आई। पारिवारिक व्यवसाय में काम करने के अलावा, ओटो मैक्स ने 1934 तक फ्लोरा थिएटर का भी प्रबंधन किया, उस समय उन्होंने सरासानी सर्कस के साथ दक्षिण अमेरिका की यात्रा की। वहाँ अस्तित्व की बहुत कम संभावना पाते हुए, वह 1935 में जर्मनी लौट आए, लेकिन उन्हें जल्दी से एक यातना शिविर में भेज दिया गया। लुडविग ने कंपनी को आधुनिक ऑफसेट प्रिंटिंग के उपयोग में परिवर्तित कर दिया, मुख्य ड्राफ्ट्समैन विल्हेम आइजनर (1904-1982) के साथ काम करते हुए, जो वन्यजीव चित्रण में विशेषज्ञ थे। कंपनी का पारंपरिक मुद्रक का निशान दांतेदार किनारों के साथ एक दिल के आकार का पत्ता था, जिसे कभी-कभी "जुडेनकिर्शे" ("यहूदी चेरी") कहा जाता था। कंपनी के यहूदी मूल के बावजूद, एक "देवीसेनब्रिंगर" के रूप में-एक कंपनी जो विदेशी मुद्रा लाती थी-1933 में नाजी शासन के सत्ता में आने के बाद कुछ समय के लिए प्रिंट की दुकान को सहन किया गया था। फ्रीडलेंडर के प्रेस ने विभिन्न प्रकार के पोस्टरों के लिए विशेषज्ञ कलाकारों को नियुक्त किया, जिसमें क्रिश्चियन बेटल्स भी शामिल थे, जिन्हें उनके समय के सर्वश्रेष्ठ पशु ड्राफ्ट्समैन में से एक माना जाता था। कंपनी ने अपने जीवनकाल में 9,000 से अधिक पोस्टरों का निर्माण किया, जो लगभग विशेष रूप से कलाकारों, जादूगरों और सर्कस और वौडेविल कलाकारों के लिए थे। 1935 में, फ्रीडलेंडर कंपनी द्वारा डिजाइन किया गया अंतिम पोस्टर उत्पादन संख्या 9,078 के साथ दिखाई दिया। रिसेप्शन फ्रीडलेंडर पोस्टर प्राचीन दुकानों, निजी संग्रहों और म्यूनिख स्टैडमुज़ियम जैसे संग्रहालयों में पाए जा सकते हैं। 1970 के दशक के उत्तरार्ध से, उनके पोस्टरों ने अधिक ध्यान आकर्षित किया है, जो प्रदर्शनियों और प्रकाशित कार्यों में प्रदर्शित किए गए हैं। रूथ मल्होत्रा द्वारा 1979 में लगभग 200 पोस्टर प्रकाशित किए गए थे। 2002 में, स्टीफन ओटरमैन और जान जे. सेफिंगा ने फ्रीडलेंडर पोस्टरों का एक सूचकांक बनाया जिसमें कार्यों का विस्तृत विवरण और एक व्यापक ग्रंथ सूची थी; 2004 में एक चौथा संशोधित संस्करण जारी किया गया था। एक डच निजी संग्रह ऑनलाइन उपलब्ध है। फ्रीडलेंडर के पोस्टर अक्सर पुनर्मुद्रित किए गए हैं और कई स्रोतों से उपलब्ध हैं। उनकी पहचानने योग्य उत्पत्ति के बावजूद, सभी फ्रीडलेंडर पोस्टर डिजाइनों में उनके प्रिंटर के निशान को प्रदर्शित नहीं किया गया था, और न ही कभी-कभी प्रत्यक्ष लेखकत्व नोट में शामिल किया गया थाः "लिथ एडॉल्फ फ्रीडलेंडर हैम्बर्ग"। तदनुसार, यह माना जाता है कि अभी भी मूल डिजाइन मौजूद हैं जो अभी तक नहीं मिले हैं। गैलरी ग्रंथ सूची रूथ मल्होत्राः मनेगे फ्री। एडॉल्फ फ्रीडलेंडर और ज़िरकुसप्लाकेट कलाकार। डॉर्टमुंड 1979 स्टीफन ओटरमैन, जान. जे. सेफिंगाः एडॉल्फ फ्रीडलेंडर लिथोस। गेरोल्ज़ोफ़ेन 2002 संदर्भ यह लेख जर्मन भाषा के विकिपीडिया में संबंधित लेख एडॉल्फ़ फ़्रीडलेंडर पर बहुत अधिक आकर्षित करता है, जिसे 21 अगस्त 2011 के संस्करण में एक्सेस किया गया है। बाहरी लिंक 19वीं सदी के जर्मन यहूदी चित्रकार हैम्बर्ग के कलाकार 20वीं सदी के जर्मन पुरुष कलाकार 1851 जन्म 1904 मृत्यु 19वीं सदी के जर्मन लिथोग्राफर 20वीं सदी के लिथोग्राफर हैम्बर्ग के व्यवसायी