Ned Scott
नेड स्कॉट (16 अप्रैल, 1907-24 नवंबर, 1964) एक अमेरिकी फोटोग्राफर थे जिन्होंने 1935 से 1948 तक हॉलीवुड फिल्म उद्योग में एक स्थिर फोटोग्राफर के रूप में काम किया। 1930 से 1934 तक न्यूयॉर्क के कैमरा क्लब के सदस्य के रूप में, वे साथी सदस्यों पॉल स्ट्रैंड और हेनवर रोडाकिविज़ से बहुत प्रभावित थे। न्यूयॉर्क में रहते हुए और कैमरा क्लब का दौरा करते हुए, नेड स्कॉट ने स्थिर जीवन और एक्स-रे ट्यूबों के साथ व्यावसायिक काम शुरू किया। उन्होंने इस अवधि के दौरान प्रकाश और रूप के साथ प्रयोग किया। दुर्भाग्य से बहुत कम बचा है सिवाय उसके जिसे उन्होंने अपने व्यक्तिगत संग्रह के लिए बचाया था। इस दौरान उनके अन्य फोटोग्राफिक प्रयासों में न्यू मैक्सिको के रैंचोस डी ताओस में ला इग्लेसिया डी सैन फ्रांसिस्को का अध्ययन शामिल था। मेक्सिको स्कॉट ने 1934 के उत्तरार्ध में मैक्सिकन वित्त पोषित प्रचार फिल्म, रेड्स का निर्माण करने के लिए मेक्सिको के अल्वाराडो में पॉल स्ट्रैंड के लिए काम किया। फ्रेड जिनेमन, जिन्होंने अपने निर्देशन की शुरुआत में इस फिल्म पर भी काम किया था, ने अपनी आत्मकथा में स्कॉट के चित्रों को "क्लासिक" के रूप में संदर्भित किया। मेक्सिको से स्ट्रैंड के अमेरिका लौटने के दो महीने बाद, उन्होंने इन चित्रों को "किसी भी फिल्म के लिए मैंने अब तक देखी गई स्थिर तस्वीरों का सबसे अच्छा सेट" कहा। उनका काम फिल्म के निर्माण के दौरान फिल्म के चित्रों का निर्माण करना था। उन्होंने पूरे निर्माण के दौरान 5 x 7 ग्राफ्लेक्स कैमरे का उपयोग किया। उन्होंने पॉल स्ट्रैंड के सुझाव पर कैमरे की पिछली प्लेट को 5 x 6 आकार में ढक दिया, इस प्रकार उजागर फिल्म का निर्माण किया जो सामान्य से थोड़ी छोटी थी। क्योंकि दोपहर की अवधि में सूरज बहुत तेज था, रेड्स का फिल्मांकन सुबह जल्दी और देर दोपहर में हुआ। जिनेमन ने यह फिल्मांकन कार्यक्रम इस तथ्य के कारण बनाया कि अधिकांश प्रतिभागियों ने बड़ी पुआल टोपी पहनी थी, जो संस्कृति और क्षेत्र की विशेषता थी, और इन टोपी ने अभिनेताओं के चेहरे की विशेषताओं पर बहुत काली छाया पैदा की। इसलिए यह था कि इस दोपहर के समय के दौरान, स्कॉट को शहर का दस्तावेजीकरण करने के लिए अल्वाराडो के समुदाय में फोटोग्राफिक आक्रमण करने का अवसर मिला। उन्होंने इस समय का उपयोग चरित्र चित्र बनाने के लिए भी किया। अल्वाराडो में परिस्थितियाँ खराब थीं और यात्रा में समय लगता था। आप्रवासी श्रमिकों के प्रति मैक्सिकन सरकार की संवेदनशीलता के कारण मैक्सिकन सीमा को पार करना समस्याग्रस्त था, जिससे अक्सर सरकार में अधिकारियों के साथ तार प्रसारित करने में कई दिनों की देरी होती थी। कुल मिलाकर अल्वाराडो एक बहुत ही जर्जर जगह थी। हर तरफ गंदगी फैली हुई थी। स्थानीय आबादी के चेहरे के गुण मजबूत थे, शायद समूह के भीतर अफ्रीकी अमेरिकी आनुवंशिक तनाव के कारण लेकिन "दांतों की कमी की एक भयावह मात्रा" थी। जारोचोस के रूप में जाने जाने वाले, स्थानीय आबादी के सदस्य हंसते थे, गाते थे और चीजों के सामान्य पाठ्यक्रम के रूप में पीते थे। पूरे मेक्सिको में अल्वाराडो को कहीं भी सबसे बदबूदार गाँव के रूप में जाना जाता था। स्थानीय रंग के बावजूद, स्ट्रैंड और रोडाकिविक्ज़ दोनों ने शहर और उसके लोगों को बहुत निराशाजनक पाया। हालाँकि, इस विशेषता के आधार पर एक जीवंतता और एक विशेषता थी जिसने एक अच्छी फिल्म के लिए संभावनाएँ प्रदान कीं। लेकिन 1933 के अंत में, जब हेनवर फिल्म के निर्माण में सहायता करने के लिए पहुंचे, तो उन्होंने पाया कि परिदृश्य खराब और असंगत था। स्कॉट जून 1934 में अल्वाराडो पहुंचे। जिनेमन पहले से ही वहाँ थे, हेनवर के अमेरिकी प्यूब्लो इंडियंस के बारे में एक स्टर्नर फिल्म पर एक पूर्व प्रतिबद्धता को पूरा करने के लिए जाने के बाद फिल्म निर्देशक की भूमिका निभाने के लिए हेनवर के अनुरोध पर जनवरी में पहुंचे थे। अपने प्रस्थान से पहले, हेनवर ने स्ट्रैंड के लिए शूटिंग स्क्रिप्ट भी पूरी कर ली थी क्योंकि उन्हें फिल्म के निर्माण में स्ट्रैंड को अकेला छोड़ने के बारे में सही नहीं लगा था। अल्वाराडो में ऐसा कोई और नहीं था जो सिनेमा की अपार संभावनाओं को समझता हो या जो फिल्म बनाने के बारे में कुछ भी जानता हो। जून तक, प्रोडक्शन टीम को आखिरकार इकट्ठा कर लिया गया, हेनवर प्यूब्लो नौकरी से लौट आए और फिल्मांकन शुरू हो सका। स्कॉट ने अपनी पहली फिल्म स्टिल असाइनमेंट की शुरुआत एक नवोदित निर्देशक, एक नवोदित निर्माता और एक विदेशी शहर में नवोदित अभिनेताओं के एक समूह के साथ की, जिनके निवासी अपने शराब पीने और शपथ लेने के लिए प्रसिद्ध थे। और वह मुफ्त में काम करता था। फिल्म के संपादक गुंथर वॉन फ्रिट्श 26 अक्टूबर, 1934 को पहुंचे और फिल्म दल में शामिल हो गए। वह शहर से मंत्रमुग्ध था (वह हर रात प्लाजा में नृत्य और आतिशबाजी के साथ एक लंबे उत्सव के दौरान अल्वाराडो में उतरा)। उनका काम तुरंत शुरू हो गया, लेकिन समस्याएं थीं। हाथ पर उपकरण आदिम थे क्योंकि फिल्म ट्रिम्स को व्यवस्थित करने के लिए कोई लाइट बॉक्स, कटिंग टेबल या डिब्बे नहीं थे, और बहुत कुछ सुधारना पड़ा। बिजली अविश्वसनीय थी, और जब उपलब्ध थी, तो इसमें उतार-चढ़ाव हो रहा था, जिससे मूवीओला और प्रोजेक्टर अनियमित गति से चल रहे थे, एक ऐसी परिस्थिति जिसने समय को बाधित किया। गुंथर ने अल्वाराडो में जितना हो सके उतना किया, फिर 2 नवंबर को संगीत स्कोर रिकॉर्ड करने के लिए मैक्सिको सिटी गए। हॉलीवुड के वर्षों में स्कॉट फरवरी 1935 में हॉलीवुड पहुंचे और 7900 हनी ड्राइव, उत्तरी हॉलीवुड में एक स्टूडियो अपार्टमेंट परिसर में जिनेमन, रोडाकिविक्ज़ और वॉन फ्रिट्श के साथ निवास किया। अपने न्यूयॉर्क के अनुभव और हाल ही में मेक्सिको में समाप्त फिल्म प्रयास के साथ, स्कॉट ने एक स्थिर फोटोग्राफर के रूप में फ्री लेंस का काम शुरू किया। वह जल्द ही निर्माता डेविड लोव, वाल्टर वैंगर और लेस्टर कोवान के ध्यान में आने वाले थे, जिनके लिए उन्होंने 1930 के दशक के उत्तरार्ध और 1940 के दशक की शुरुआत में फिल्मों की तस्वीरें लीं। सबसे उल्लेखनीय हैं वाल्टर वैंगर की दो फिल्में स्टेजकोच (1939) और द लॉन्ग वॉयेज होम (1941)। इन दोनों फिल्मों का निर्देशन जॉन फोर्ड ने किया था। हालाँकि, उनकी कुछ सबसे पहचानने योग्य कृतियाँ अभी तक बनाई नहीं गई थीं। मार्च 1945 में, उन्होंने कोलंबिया पिक्चर्स के साथ स्थिर और पोर्ट्रेट फोटोग्राफी करने के लिए एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, जो हॉलीवुड में प्रवेश करने के बाद पहली बार एक अनुबंध कर्मचारी बन गया। अगले तीन वर्षों में स्कॉट ने रीटा हेवर्थ, ग्लेन फोर्ड, हम्फ्री बोगार्ट और जेनेट ब्लेयर जैसे सितारों के साथ काम किया। वेतन को पहले वर्ष की शुरुआत में $250 प्रति सप्ताह पर संरचित किया गया था, फिर दूसरे वर्ष के लिए $300 प्रति सप्ताह और पिछले वर्ष के लिए $350.00 प्रति सप्ताह तक बढ़ाया गया था। यह अवधि उनकी सबसे सफल अवधि थी जिसके दौरान उन्होंने एक वर्ष में 50,000 फ्रेम शूट किए। स्कॉट को उनकी फोटोग्राफी की गुणवत्ता के लिए पहचाना जाता था। भले ही उन्होंने अपने हॉलीवुड करियर की शुरुआत से पहले फोटोग्राफी में कोई औपचारिक, संस्थागत प्रशिक्षण नहीं लिया था, लेकिन स्कॉट ने जल्द ही अपनी स्थिर तस्वीरों को पुस्तकों और राष्ट्रीय स्तर पर प्रसारित पत्रिकाओं में प्रकाशित पाया। एकेडमी ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज ने उन्हें द लॉन्ग वॉयेज होम से "कॉकी" के रूप में बैरी फिट्जगेराल्ड की उनकी चरित्र अध्ययन छवि के 11 x 14 प्रदर्शन के साथ सम्मानित किया। इस प्रदर्शनी को 1940 के पतन में "हॉलीवुड स्टूडियो स्टिल फ़ोटोग्राफ़ी शो" के रूप में पेश किया गया था जिसमें "कैमरा आर्ट में सितारे" शामिल थे। लुक मैगज़ीन के 19 फरवरी के अंक में, संपादकों ने उन्हें 1946 में फोटो ऑफ़ द ईयर पुरस्कार से सम्मानित किया। जिस छवि ने उन्हें यह पुरस्कार दिलाया, वह फिल्म टार्स एंड स्पार्स के लिए उनके काम से उत्पन्न हुई। चरित्र में अभिनेताओं के सबसे विश्वसनीय चित्रों को पकड़ने के लिए उपयोग की जाने वाली एक प्रमुख विधि "स्विंग टू" शॉट थी। 8 x 10 कैमरे के लेंस से दूर, अभिनेता ने पंक्तियों को ऐसे बोला जैसे कि ध्वनि मंच पर कैमरे चल रहे हों। अभिनेता के चरित्र की सभी प्रारंभिक शक्ति तब उभरी जब पटकथा की पंक्तियों का उच्चारण किया गया। फिर, बिना किसी हिचकिचाहट के, अभिनेता ने कैमरे का सामना करने के लिए घूमते हुए स्कॉट को स्क्रीन चरित्र का सही चित्रण दिया। बाद में व्यावसायिक कार्य फिल्म असाइनमेंट की प्रतीक्षा करते हुए, स्कॉट ने अपना खाली समय व्यावसायिक कार्यों से भरा। उनके मुख्य ग्राहक सैन फ्रांसिस्को की गैंटनर एंड मैटर्न कंपनी थी, जो स्विम वियर, स्पोर्ट्स वियर और स्वेटर का निर्माता था। कपड़ों की कंपनी के साथ उनका जुड़ाव 1937 से 1942 तक रहा और इसमें पुरुष और महिला दोनों मॉडलों का उपयोग करके यथार्थवादी सेटिंग्स में उनके उत्पादों को प्रदर्शित करने वाली तस्वीरें बनाना शामिल था। गैंटनर और मैटर्न ने इन तस्वीरों का उपयोग करके विज्ञापन उत्पादों का निर्माण किया, और राष्ट्रीय विज्ञापनों को वोग, मैडेमोइसेल और लाइफ पत्रिकाओं में रखा गया। विशेष रूप से ध्यान देने योग्य उनकी पुरुष स्विमवीयर की सबसे लोकप्रिय श्रृंखला थी जिसे WIKIES कहा जाता था (इस मंच से कोई संबंध नहीं) जो स्कॉट की पुरुष मॉडलों की फोटोग्राफी में प्रमुखता से दिखाई देता था। नीलामी चूंकि स्कॉट ने कभी बाजार के लिए प्रिंट नहीं किया, इसलिए उनके कुछ व्यक्तिगत प्रिंट बिक्री के लिए पाए जा सकते हैं। नीलामी सर्किट में अधिकांश सामग्री उनके हॉलीवुड वर्षों की है, और ये वस्तुएं राल लेपित कागज (आर. सी.) पर 8 x 10 प्रिंट हैं जो फोटोग्राफिक स्टूडियो द्वारा प्रचार या फिल्म निर्माण उद्देश्यों के लिए बनाई गई थीं। पिछले 15 वर्षों में उनके पुराने व्यक्तिगत प्रिंटों की कुछ नीलामियां बहुत अधिक महत्वपूर्ण हैं। यहाँ उल्लेखनीय हैं दो रेड्स प्लैटिनम प्रिंट जिन्हें सोथबी ने 1999 में नीलाम किया था, एक प्लैटिनम जो क्लारा बी. डेमिल से उत्पन्न हुआ था, और गुंथर वॉन फ्रिट्श एस्टेट से 43 मूल रेड्स प्रिंट। ऑगस्टिन शावेज ने मेक्सिको सिटी में पैलेस ऑफ फाइन आर्ट्स में 1980-81 में एक प्रदर्शनी का आयोजन किया, और इस प्रदर्शनी में पॉल स्ट्रैंड के प्रिंट और 1934 के रेड्स अनुभव के दौरान उत्पन्न नेड स्कॉट नकारात्मक के प्रिंट शामिल थे। शावेज ने इस प्रदर्शनी के लिए 1979 की गर्मियों में स्कॉट की विधवा से 86 रेड नकारात्मक उधार लिए और पैलेस प्रदर्शन के लिए इन नकारात्मक से प्रदर्शनी प्रिंट बनाए। ओक्लाहोमा शहर में काउबॉय और पश्चिमी विरासत संग्रहालय ने 2003 में फिल्म स्टेजकोच के निर्माण का विवरण देते हुए एक प्रदर्शनी लगाई। इस प्रदर्शनी में स्कॉट के व्यक्तिगत प्रिंट संग्रह से उत्पन्न 22 डिस्प्ले प्रिंट शामिल थे जिन्हें उन्होंने फिल्म पर अपने काम से सहेजा था। इस प्रदर्शनी में फिल्म की रचना से कई कलाकृतियाँ और अल्पकालिक भी शामिल थे। न्यूयॉर्क टाइम्स ने 3 मार्च, 2003 को एक विस्तृत लेख के साथ इस प्रदर्शनी की शुरुआत की। अभिनेत्री और कलाकार सदस्य लुईस प्लाट ने इस प्रदर्शनी के समर्थन में नेड स्कॉट आर्काइव को एक लंबा पत्र लिखा। उन्होंने कलाकारों के सदस्य के रूप में अपने स्वयं के अनुभवों को याद किया, और उन्होंने क्लेयर ट्रेवर और जॉन वेन और निर्देशक जॉन फोर्ड सहित अन्य कलाकारों के प्रति अपनी टिप्पणियों और भावनाओं पर चर्चा की। पत्र के अंश सभी के देखने के लिए पोस्ट किए गए थे। परिवार नेड स्कॉट ने 1936 में सिएटल के प्रेस्बिटेरियन मंत्री रेवरेंड मार्क ए. मैथ्यूज की बेटी ग्लाडिस मैथ्यूज से शादी की। फ्रांसीसी लेखक मौरिस सैक्स के साथ ग्लाडिस की पहली शादी 1934 में तलाक में समाप्त हुई। नेड और ग्लाडिस कैलिफोर्निया के सांता मोनिका कैन्यन में मेसा ड्राइव पर चार साल तक रहे और फिर ला कनाडा चले गए जहाँ उन्होंने एक बेटी और बेटे सहित एक परिवार का पालन-पोषण किया। वर्क्स नोट्स संदर्भ आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक द नेड स्कॉट आर्काइव नेड स्कॉट एट एम. पी. टी. वी. इमेजेस 20वीं सदी के अमेरिकी फोटोग्राफर 1907 जन्म 1964 मृत्यु सांता मोनिका, कैलिफोर्निया के लोग ला कनाडा फ्लिंट्रिज, कैलिफोर्निया के लोग