Institute Benjamenta
इंस्टीट्यूट बेंजामेंटा, या दिस ड्रीम पीपल कॉल ह्यूमन लाइफ 1995 की एक ड्रामा फिल्म है जिसे भाइयों क्वे ने अपने निर्देशन की शुरुआत में बनाया था। रॉबर्ट वाल्सर के उपन्यास जैकब वॉन गुंटेन पर आधारित इस फिल्म में मार्क राइलेंस, एलिस क्रिग और गॉटफ्राइड जॉन ने अभिनय किया है। कथानक जैकब (मार्क राइलेंस) का अनुसरण करता है, एक युवक जो एक स्कूल में प्रवेश करता है, जिसे भाई और बहन जोहान्स (गॉटफ्राइड जॉन) और लिसा बेंजमेंटा (एलिस क्रिगे) द्वारा चलाया जाता है, जो नौकरों को प्रशिक्षित करता है। शिक्षक छात्रों को इस बात पर जोर देते हैं कि वे महत्वहीन लोग हैं। जैकब को लगता है कि स्कूल एक दमनकारी वातावरण है, और वह अधीनता के सबक का आनंद नहीं लेता है जो उसे मिलता है। वह बेंजामेंटा को चुनौती देने के लिए आगे बढ़ता है और उनके दृष्टिकोण को बदलने का प्रयास करता है। लिसा जैकब की ओर आकर्षित होती है और उसके साथ समय बिताती है, और उसे स्कूल के नीचे की गुप्त भूलभुलैया दिखाती है। लिसा जल्द ही मर जाती है और उसकी मृत्यु के बाद संस्थान बंद हो जाता है। हेर बेंजामेंटा भी जैकब के प्रति अपने अजीब आकर्षण को व्यक्त करता है, और फिल्म जैकब के स्कूल छोड़ने और उसके साथ यात्रा करने के लिए सहमत होने के साथ समाप्त होती है। लिसा बेंजामेंटा गॉटफ्राइड जॉन के रूप में मार्क राइलेंस को जैकब वॉन गुंटेन एलिस क्रिग के रूप में कास्ट करें जोहानस बेंजामेंटा डैनियल स्मिथ के रूप में क्रॉस जोसेफ एलेसी के रूप में पेपिनो सीज़र साराचू के रूप में इनिगो जोनाथन स्टोन के रूप में हेब्लिंग पीटर लवस्ट्रोम के रूप में जॉर्गेन्सन उरी रूडनर के रूप में शिलिंस्की पीटर व्हिटफील्ड के रूप में उपन्यास से शून्य संबंध हालांकि फिल्म उपन्यास के समान बुनियादी संरचना का अनुसरण करती है, लेकिन इसका कथानक अधिक सीमित है। फिल्म उपन्यास के अंत को नहीं दर्शाती है, जिसमें जैकब पास के शहर की यात्रा करता है और अपने भाई से मिलता है। जैकब के आने के बाद फिल्म लगभग विशेष रूप से संस्थान पर केंद्रित रहती है। द क्वेज़ ने फिल्म को उपन्यास के समानांतर ब्रह्मांड के रूप में चित्रित किया है। फिल्म कभी-कभी उपन्यास के आलंकारिक पहलुओं को फिल्म में शाब्दिक वस्तुओं में बदल देती है। फिल्म में एक बार-बार आने वाला विषय यह है कि कई वस्तुओं को कंपन करते हुए देखा जाता है, जैसे कि कांटे या घंटी। वाल्सर के लेखन में इन कंपनों और संगीत के नियमित विषय के बीच समानताएं खींची गई हैं। इसके अलावा, पुस्तक के एक अंश में जैकब ने स्कूल के एक कर्मचारी सदस्य का वर्णन बंदर की तरह किया है, लेकिन फिल्म में एक शाब्दिक बंदर उस कर्मचारी सदस्य की भूमिका निभाता है। इसके अलावा, जबकि जैकब उपन्यास में हेर और लिसा बेंजामेंटा की गतिविधियों के बारे में आश्चर्य करते हैं, फिल्म स्पष्ट रूप से एक अनाचार संबंध को दर्शाती है। हालांकि, फिल्म का समापन पुस्तक से अलग है। यह पुस्तक में जैकब की शाब्दिक यात्रा के बजाय एक मछली के कटोरे में दोनों के असली दृश्य में संस्थान से हेर और जैकब के प्रस्थान को दर्शाता है। विषय-वस्तु फिल्म को विषयगत रूप से एक परी कथा, एक कल्पना या एक सपनों की दुनिया के समान बताया गया है। अनुकूलन पत्रिका में लिखते हुए, डेविड सोरफा का तर्क है कि ब्रदर्स क्वे की कई परियोजनाओं में इस विचार पर चर्चा की गई है कि एक "आध्यात्मिक आंतरिक" मौजूद हो सकता है। सोरफा का तर्क है कि यह फिल्म एक छिपे हुए अर्थ को प्रकट करने का प्रयास नहीं करती है, बल्कि यह तर्क देती है कि छिपे हुए अर्थ का एक क्षेत्र, हालांकि पहुंच से बाहर है, फिर भी मौजूद हो सकता है। द न्यूयॉर्क टाइम्स के एरियल स्वार्टली ने एक नौकर के रूप में "खुद को एक मशीन में बदलने" के जैकब के प्रयासों और उन वस्तुओं के एनीमेशन के बीच तुलना की है जिन पर ब्रदर्स क्वे ने अपनी पिछली स्टॉप-मोशन फिल्मों में ध्यान केंद्रित किया है। (इंस्टीट्यूट बेंजामेंटा उनकी पहली लाइव-एक्शन फिल्म थी)। स्टीफन क्वे ने कहा है कि उन्होंने अभिनेताओं के माध्यम से "अन्यता" की एक समान भावना व्यक्त करने की कोशिश की, जैसा कि उन्होंने पिछली परियोजनाओं में कठपुतलियों के माध्यम से किया था। लौरा मार्क्स ने तर्क दिया है कि "गैर-संवेदनशील जीवन मानव जीवन पर प्राथमिकता लेता है" और यह कि फिल्म में "गैर-मानव जीवन का ज्वार" शामिल है। सोरफा का कहना है कि शून्य संख्या का उपयोग फिल्म में एक मैकगफिन की पैरोडी के रूप में किया गया है। अपनी अपरंपरागत कथा और श्वेत-श्याम फिल्मांकन शैली के कारण फिल्म की तुलना इरेजरहेड से की गई है। फिल्म और 1920 के दशक की अभिव्यक्तिवादी फिल्म के बीच भी समानताएं खींची गई हैं। सिल्के होर्स्टकोट ने तर्क दिया है कि अभिनेताओं के हाव-भाव और स्कूल के वास्तविक पहलू भी मूक फिल्म सम्मेलनों को याद करते हैं। फिल्म में उपयोग की गई छवि को "भ्रमित करने वाला", "उलझन भरा" और "रहस्यमय" बताया गया है। सैन फ्रांसिस्को क्रॉनिकल के पीटर स्टैक ने कहा कि नकल करने वाले कई दृश्य विशेष रूप से अच्छी तरह से बनाए गए थे। वायर्ड के फिल हॉल ने रायलेन्स और क्रिग के बीच "अद्भुत तनाव" की प्रशंसा की। उन्होंने बाकी कलाकारों द्वारा केंद्रित और नियंत्रित प्रदर्शन की भी सराहना की। डेविड सोरफा ने जैकब की भावनाओं के राइलेंस के चित्रण की "सूक्ष्म" के रूप में प्रशंसा की। माइकल एटकिंसन ने फिल्म की मौलिकता की प्रशंसा करते हुए कहा कि कभी-कभी इसकी तुलना सर्वश्रेष्ठ डेविड लिंच की अपरिहार्य पकड़ से की जा सकती है। उन्होंने इस बात पर ध्यान दिया कि उन्हें फिल्म कई बार भ्रमित करने वाली लगी और उन्होंने इसे "फ्रायडियन गोपनीयता" रखने वाली बताया। उनका सुझाव है कि फिल्म को एक कथा के बजाय एक मनोदशा के रूप में देखा जाना चाहिए। उन्होंने इस बात पर भी अफसोस जताया कि फिल्म की रिलीज सीमित रही और संभवतः केवल उन्हीं लोगों द्वारा देखी जाएगी जो पहले से ही कला फिल्म में रुचि रखते हैं। होर्स्टकोट ने कहा कि फिल्म के "असामान्य सौंदर्य" को उन व्यक्तियों के लिए बहुत असामान्य माना जाएगा जो आमतौर पर हॉलीवुड फिल्में देखते हैं। द क्वेज़ ने बाद में कहा कि उन्हें फिल्म की लंबाई के लिए खेद है। उन्होंने सुझाव दिया कि यह औसत लंबाई के बजाय एक लघु फिल्म या बहुत लंबी फिल्म के रूप में अधिक प्रभावी होती। नोट्स संदर्भ ग्रंथ सूची बाहरी लिंक द इंस्टीट्यूट बेंजामेंटा एट रॉटन टोमाटोज़ 1996 फ़िल्में ब्रदर्स क्वे द्वारा निर्देशित फ़िल्में स्विस उपन्यासों पर आधारित जर्मन ब्लैक-एंड-व्हाइट फ़िल्में