George Ranetti
जॉर्ज या घिओर्गे रानेटी, जन्म जॉर्ज रानेटे (अक्टूबर 1875-25 मई, 1928), एक रोमानियाई कवि, पत्रकार और नाटककार थे, जिन्हें फर्नीका पत्रिका के संस्थापक और संपादक के रूप में जाना जाता था। 1890 के दशक के उत्तरार्ध से एक पेशेवर पत्रकार, उन्होंने राजनीतिक दैनिक और साहित्यिक समीक्षाओं के बीच बारी-बारी से काम किया, रोमानियाई राष्ट्रवाद और परंपरावाद के प्रति सहानुभूति रखते हुए, और मोफ्तुल रोमन में आयन लुका कैरागियले के तहत काम किया। 1904-1906 तक, वह वामपंथी परंपरावाद, या पॉपोरनिज़्म के मार्जिन पर सक्रिय थे, जो खुद को गणतंत्रवादी या सामान्य रूप से अभिजात वर्ग विरोधी विचारधाराओं के प्रति सहानुभूति दिखाते थे। इस तरह के विचार और प्रभाव फ़र्निका में उनकी गतिविधि में आए, जो दशकों तक रोमानियाई हास्य में एक प्रमुख संस्थान था। रेनेट्टी का साहित्य, कैरागियले और एंटोन बाकलबासा का लालित्य, प्रकृति में ज्यादातर अल्पकालिक था, और अक्सर उनके मूल मिज़िल की राजनीति का संदर्भ देता था। उनके लेखों, दंतकथाओं, स्केच कहानियों और नाटकों ने, फ्रैंचाइज़ेशन और प्रभाव की आलोचना के साथ, उन्हें आम जनता में एक अनुसरण अर्जित किया, लेकिन आलोचकों और विद्वानों द्वारा उन्हें दिनांकित, अतिव्यापी, या समग्र रूप से कैरागियल मॉडल से हीन माना जाता था। उनके व्यंग्य में अक्सर बहुत सटीक लक्ष्य होते थे, जिनमें राजा कैरोल प्रथम और उनके दरबारी इयोन कालिंदरू, राजनेता जॉर्ज डी. पल्लाडे और अभिनेता इयोन ब्रेज़ेनू शामिल थे। मूल ग्रंथों को प्रकाशित करने के अलावा, रेनेटी एक प्रसिद्ध अनुवादक और नाटककार थे, जिन्होंने जॉर्जेस कोर्टलाइन और पॉल गावॉल्ट की रचनाओं को रूपांतरित किया। राष्ट्रवाद ने रानेट्टी की राजनीति को भी प्रभावित किया, जिसमें प्रथम विश्व युद्ध के दौरान एंटेंट पॉवर्स के लिए उनका मुखर समर्थन भी शामिल था। उस अवधि में उन्होंने अपने सहयोगियों एमिल फागुरे और ए. डी हर्ज के साथ बहस में भाग लिया और रोमानियाई समाचार पत्र के सह-संपादक के रूप में राष्ट्रवादी प्रचार में योगदान दिया। उनके युद्ध के बाद के वर्ष, जो उनके अलग होने और फिर फ़र्निका लौटने से चिह्नित थे, पैरोडी उपन्यास लिखने और उनकी बिखरे हुए कविताओं को इकट्ठा करने में बिताए गए। अपनी मृत्यु के समय तक, वे यूनिवर्सल दैनिक के संपादक और लेखक थे। प्रारंभिक जीवन और पदार्पण जॉर्ज रेनेटी-रेनेटे का जन्म 1875 में, या तो 10 अक्टूबर या 18 अक्टूबर को, मिजिल शहर, प्रहोवा काउंटी में हुआ था। वसीले रानेटी (या रानेटे) और लीना इयोचिमेस्कू के बेटे, उनका एक छोटा भाई था, अतानासे रानेटी-पिकोलो (जन्म मार्च 1878), जिन्होंने प्रेस में भी अपना करियर बनाया। परिवार, यूनानी माने जाने के बावजूद, वास्तव में रोमानियाई था। रानेट्टी के अनुसार, उनके पूर्वज किसान थे। हालांकि, वंशावली अध्ययनों ने उनके स्थानीय अभिजात वर्ग से संबंधित होने की पुष्टि की है। हो सकता है कि उनके पूर्वजों में बॉयर ह्रानेटे, या अधिक निश्चित रूप से एक रैनेट सिन दिमित्री कैपिटानु शामिल हो, जिसे वालचिया सी. ए. में प्रतिष्ठित किया गया हो। 1819 में। उनके दादा ने अपना बॉयर का दर्जा खो दिया था और मिज़िल के बाहर फेफ़ेली में एक व्यापारी के रूप में काम किया था; रानेटी के पिता, वसीले, शहर में एक वकील थे, जिन्होंने कुछ समय के लिए कंजर्वेटिव पार्टी प्रशासन में डिप्टी मेयर के रूप में कार्य किया। मिज़िल में स्कूल के बाद, जॉर्ज प्लोइएस्टी में संत पीटर और पॉल लिसियम के पास गए। कलम नाम रोला का उपयोग करते हुए, उन्होंने अपना पहला लेख, अपने पिता की राजनीति का बचाव, स्थानीय समाचार पत्र गज़ेटा बुज़ुलुई (सीए। 1890); उन्होंने यह सुनिश्चित किया कि उनकी पहली कविताएँ, जो एकतरफा प्यार और "हास्यास्पद रूप से भोली" से प्रेरित थीं, कभी प्रकाशित न हों। स्नातक की उपाधि प्राप्त करने के बाद, वे कुछ समय के लिए बुखारेस्ट विश्वविद्यालय में कानून के छात्र थे। उन्होंने कभी स्नातक नहीं किया, पेशेवर रूप से लिखना शुरू करने के लिए पर्याप्त प्रोत्साहित महसूस किया, लेकिन रोमानियाई डाक के एक कर्मचारी के रूप में बुखारेस्ट में बने रहे। लगभग 1894 से, वह नामुना के कल्पित नाम के तहत दैनिक अदीवरुल में योगदानकर्ता बन गए। उनके चुटकुले और एडमंड हाराकॉर्ट से उनका पहला प्रकाशित अनुवाद, संपादक एंटोन "टोनी" बाकलबासा द्वारा प्रदर्शित किया गया था-जिन्हें रैनेटी ने "मेरे साहित्यिक गॉडफादर" के रूप में देखा था। उनकी कुछ शुरुआती कृतियों को परंपरावादी पत्रिकाओं में मुद्रित देखा गयाः वत्रा और पगिनी लिटर, सीए। 1894, मार्च 1897 से पोवेस्टिया वोरबेई, और फ्लोअर अल्बास्ट्रे, सीए। 1898 में। उन्होंने इन योगदानों को आइएसी के प्रांतीय प्रेस में दिखाई देने वाले टुकड़ों के साथ बदल दिया, जिसमें 1896 में, दैनिक सारा (शैंडरनागोर के रूप में) और 1897 में, समाजवादी नौटाटिया शामिल थे। अगले वर्ष, वह निकोले फ्लेवा के ड्रेप्टेटिया के संपादक के रूप में काम कर रहे थे, और सिमिगियु के बाहर रोसेटी स्ट्रीट पर रह रहे थे, जब एक अज्ञात हमलावर ने उनके घर को लूट लिया था। इसके अलावा 1898 में, उन्होंने और टोनी ने वामपंथी झुकाव वाले व्यंग्य समाचार पत्र आर्डेयुल के लिए लिखा, जिसे विटोल्ड रोला-पिकारस्की द्वारा तारगु जियु में प्रकाशित किया गया था, फिर टोनी के अपने मो टीका के लिए। कलम नाम तारास्कन का उपयोग करते हुए, रेनेट-रेनेट्टी ने 1899 में अपनी हास्य कविता, डोम पलाडू का पहला खंड प्रकाशित किया। 1902 तक इसके तीन और संस्करण हुए। वह समानांतर में एपोका (जहाँ उनके भाई ने भी वेतन लिया था) और लुप्ता के लिए एक रिपोर्टर थे, जहाँ उन्होंने अपना पहला उपाख्यान प्रकाशित किया था। रेनेट्टी ने 1899 में मो टीका को वापस लाकर बाकलबासा के काम को भी जारी रखा, अपने लेखों पर हस्ताक्षर करते हुए जी. रेनेटी, नागोर, रोला, रोमियो, शान, सैंडर, सैंडरनागोर, तारास्कन, तारास्कोनाटा, घियाटा, या जोर्ज डेलामिजिल (मोटे तौर परः "मिज़िल का जॉर्जी") के रूप में हस्ताक्षर किए। इस नए संस्करण में, मो टीका ईसाई धर्म का उपहास करते हुए टुकड़े डाल रहे थे, उदाहरण के लिए घोषणा को व्यभिचार के कार्य के रूप में चित्रित किया गया था। इस गतिविधि ने एक राष्ट्रीय विवाद को जन्म दिया, जिसमें रोमेनिया जूने ने कहा कि मो टीका को प्रतिबंधित किया जाए और इसके प्रकाशक की जांच की जाए। तब तक, अधिक प्रसिद्ध हास्य लेखक आयन लुका कैरागियाले ने घोषणा की थी कि उन्होंने रैनेटी की "स्वादिष्ट" कविता से खुद का मनोरंजन किया था। दोनों लेखक नियमित रूप से वाडू सापत में लियोनिडा कोंडेस्कू के पारिवारिक घर में मिलते थे, जो 1895 में मिज़िल के महापौर के रूप में कार्य कर रहे थे। कैरागियले द्वारा नियुक्त, रेनेट्टी ने व्यंग्य पत्रिका मोफ्तुल रोमन के दूसरे संस्करण में संपादक के रूप में कुछ समय के लिए काम किया; वे फरवरी 1901 में साहित्य में अपनी रजत जयंती के अवसर पर कैरागियले के भोज में अतिथि वक्ता भी थे। उन्होंने स्वतंत्र पुस्तिकाओं और खंडों को प्रकाशित करना जारी रखा, या तो खुद के रूप में या कलम नाम साइरानो के तहतः स्ट्रोफ सी एपोस्ट्रोफ ("स्टैंज़ास एंड एपोस्ट्रोफ़िस", 1900), अहतुरी सी ऑफुरी ("आह और ओह", 1901), यू रीड, तु रीज़ी, एल रीड ("आई लाफ, यू लाफ, ही लाफ्स", 1903)। अपने मूल संस्करण में, अहतुरी सी ओफुरी ने रैनेटी के सहयोगी और सलाहकार, हाल ही में मृत टोनी द्वारा एक प्रस्तावना प्रकाशित की। 1901 से 1904 तक, रेनेट्टी ने व्यंग्यात्मक पत्र जेफ्लेमेउआ ("बडीनेज") का संपादन किया, जिसके लिए उन्होंने साइरानो, जोर्ज डेलामिज़िल और अन्य कलम नामों के एक समूह-साइर, घिया, घिया डेलाकोपेरातिवा, पेनेस, पुटिफर, वी. वी. रिया, और किरियाक नपादर्जन (या ना पास डी 'आर्गेंट) का उपयोग किया। अखबार ने खोजी पत्रकारिता पर भी प्रकाश डाला, और इसका घोषित मिशन भ्रष्टाचार के मामलों को उजागर करना था। इसके संपादकीय कार्यालय ने रेनेट्टी की एक और पुस्तक प्रकाशित की, जिसे इटली से डॉम पलाडू के पत्र (स्क्रिसोरी दिन इटालिया) के रूप में प्रस्तुत किया गया। 1904 में कैरागियाल के बर्लिन के लिए प्रस्थान के साथ, रैनेटी ने रोमानियाई दृश्य पर अकेला महसूस करना शुरू कर दिया। उस समय लिखे गए उपाख्यानों में, उन्होंने कैरागियाल से लौटने का अनुरोध किया, और डी. टेलियर को इसकी प्रमुख प्रतिभा के बिना मोफ्तुल रोमन को पुनर्जीवित करने के प्रयास के लिए फटकार लगाई। उन वर्षों में नेशनल थिएटर बुखारेस्ट के एक नाटक के रूप में उनकी भागीदारी हुई, जो अध्यक्ष पोम्पिल्यू एलियड द्वारा लाए गए कई लेखकों में से एक थे। 1903 में, उन्होंने जॉर्जेस कोर्टलाइन की एक कहानी को मंच के लिए रूपांतरित किया। उनका अपना नाटक, साराकुल डुमिट्रेस्कु ("पुअर डुमिट्रेस्कु"), अगले वर्ष उसी कंपनी द्वारा निर्मित किया गया था। उन्हें ओटेटेलिएनु पार्क थिएटर द्वारा नियुक्त किया गया था, जहाँ, 1905 में, उन्होंने एक विदेशी नाटक को मिता तिर्बून ("लिटिल मैरी कॉर्कस्क्रू") के रूप में रूपांतरित किया; तब भी, "लिरिक थिएटर" ने उनके दो अन्य रूपांतरणों-डॉक्टरुल डैमेलोर ("ए लेडीज डॉक्टर") और टिविला डेला होटल घिदाले ("ए सिविलियन लेडी इन होटल घिदाले") का मंचन किया। 1903 या 1904 में, रेनेट्टी ने अपना "चरित्र उपन्यास" सेसनिसी मॉडर्न ("ए मॉडर्न मैरिज") भी पूरा किया। वह नेशनल थिएटर द्वारा मंचन किए गए नाटकों के सामयिक इतिहास भी लिख रहे थे, जिनमें से कई इयॉन लाइवस्कू के रेविस्टा टीट्रेलर में लिए गए थे। 1903, और यूनिवर्सल, सीए। 1904 में। एक को युवा विक्टर एफ़्टिमिउ ने पढ़ा, जो भविष्य के नाटककार और रैनेटी के दोस्त थे, जो इस क्षेत्र में अपना करियर बनाने के लिए आश्वस्त थे। रैनेटी और परंपरावादियों को फ़्रांसिसीकरण और फ़िन डी सीकल रोमानियाई संस्कृति के कुलीन ढोंग के लिए एक आम नापसंद था। यह शत्रुता रैनेटी द्वारा अपने स्व-निर्वासित मित्र कैरागियाल को भेजे गए तुकबंदी पत्रों में फैल गई, और फिर एक सामयिक खंड, 1904 फ्रैंटुज़ोमेनिया ("फ्रेंच-मैनिया") में। उसी वर्ष, वे फ़र्निका ("द एंट") में मुख्य संपादक बने। इसकी स्थापना उन्होंने और एक अमीर कृषक के बेटे ने डुमित्रस्कु तारानु ने की थी। वह वहाँ कई छद्म नामों के तहत प्रकाशित करते थे, अपने ज़ेफ़लेमेउआ वाले छद्म नामों पर फिर से विचार करते थे, लेकिन सूची में और भी जोड़ते थेः जॉर्ज बिसियुस्का, कैफा, कोको, कोंटेल डी टेकिर्गियोल ("काउंट ऑफ़ टेकिर्गियोल"), घिया डेलागाम्ब्रिनस (या नकली-अभिजात्य लॉर्ड घैट्ज़ा और डॉन घियाओस डेलागाम्ब्रिनोस वाई मिज़िलोस), नेट्टी, घिया निफ़िलिस्टुल, सरसेला, तोवारसुल घिया। समाजवादी एफ़्तिमिउ ने तर्क दिया कि फ़र्निका की राजनीति वामपंथी थी, जिसमें रानेटी "एक आश्वस्त लोकतांत्रिक, राजशाही विरोधी, उन लोगों के दुश्मन थे जो बुर्जुआ-जमींदार समाज के लिए खड़े थे"। एफ़्तिमिउ का दावा है कि उनकी कलम ने "रैकेटियरिंग राजनेताओं, पूर्वाग्रह, व्यभिचार, नकली देशभक्ति और सभी उच्च समाज को दंडित करने का काम किया जो कोने-कोने में टूट रहा था।" राजा कैरोल प्रथम का स्वयं उपहास किया गया और उन्हें इसके बारे में पता था, लेकिन उन्होंने रैनेटी को दबाने के लिए कोई कदम नहीं उठाया। एक अवसर पर, रेनेट्टी ने एक रोमानियाई शाही, अर्थात् एडिनबर्ग की राजकुमारी डोवगर मैरी को श्रद्धांजलि देने में भाग लिया। सिनसिनाट पावेलेस्कू, राडू डी. रोसेटी, दिमित्री एंगेल और शेटेफान ऑक्टेवियन इओसिफ के साथ, उन्होंने मार्च 1906 के टिनेरिमेआ आर्टिस्टिका सैलून में उनका स्वागत करते हुए एक कविता लिखी। फ़र्निका के कुछ सबसे प्रसिद्ध कार्टूनिस्ट टिनरिमेआ चित्रकार थेः आयन थियोडोरेस्कु-सायन, कैमिल रेसु, इयोसिफ इसेर, फ़्रांसिस्क शिराटो, निकोले पेट्रेस्कु गैना और एरी मुर्नू-बाद वाले को विशेष रूप से क्राउन डोमेन के प्रशासक इओन कालिंदरु के अपने नियमित उपहास के लिए याद किया जाता है। लेख और कैरिकेचर अभिनेता आयन ब्रेज़ेनू के प्रति अधिक उदार थे, जो फ़र्निका हास्य में अन्य मुख्य पात्र थे। रेनेट्टी को व्यक्तिगत रूप से आलोचक मिहेल ड्रैगोमिरस्कु ने रोमानियाई कृषि परंपरावाद के वामपंथी, पॉपोरनिज्म के एक "स्वतंत्र" समर्थक के रूप में वर्णित किया था। पॉपोरनिस्ट विया रोमिनास्का में एक सामयिक योगदानकर्ता, उन्हें अंततः एक स्थायी कॉलम दिया गया, जिसे स्क्रिसोरी दिन बुकूरेस्टी ("बुखारेस्ट से पत्र") कहा जाता है। 1906 की शुरुआत तक फ्रांकोफिलिया की रैनेटी की अस्वीकृति कट्टरपंथी हो गई। 15 मार्च को, उन्होंने और तारानु ने हस्ताक्षर किए और अलेक्जेंड्रू व्लाहुआ द्वारा लिखित और प्रकाशित एक फ़्रांसिसीकरण विरोधी घोषणापत्र के लिए सार्वजनिक समर्थन व्यक्त किया। उसी दिन, उन्होंने नेशनल थिएटर में राष्ट्रवादी सिद्धांतकार निकोले इओर्गा द्वारा भड़काए गए फ्रांसीसी विरोधी दंगों को देखा। फ्रांटुज़ोमेनिया के पुनर्मुद्रण में, उन्होंने इओर्गा के लिए समर्थन व्यक्त किया, अधिकारियों द्वारा आंदोलन के दमन को एक "साज़िश" और "भयानक वध" कहा। इसके अलावा उस वर्ष, रेनेट्टी ने "रैमिंग प्रस्तावना" वत्रा लुमिनोआसा ("बर्निंग हर्थ") का निर्माण किया और स्पाइरिडुस ("एल्फ") के रूप में, राजशाही विरोधी राजपत्र प्रोटेस्टेरिया में टुकड़े प्रकाशित किए। वामपंथी पत्रिका डेमोक्रैशिया के अनुसार, रेनेटी प्रोटेस्टेरिया के प्रभारी भी थे, लेकिन केवल निकोले फिलिपेस्कू के लिए एक मोर्चे के रूप में, जो एपोका चलाते थे। घटनाओं के इस संस्करण के अनुसार, फिलीपेस्कू ने एक "कुलीन वर्ग" का समर्थन करने के लिए "लोकप्रिय जनता को चकित करने" के लिए रैनेटी का उपयोग किया, जिसने सतही रूप से गणतंत्रवाद को अपनाया था; प्रोटेस्टेरिया को फिलीपेस्कू द्वारा बंद कर दिया गया था, क्योंकि इसने केवल "लोकप्रिय जनता से अवमानना" को उकसाया था। 1907 के किसानों के विद्रोह के शुरुआती चरणों के दौरान, फर्नीका की राजनीति घिओर्गे ग्रिगोर कैंटाकुज़िनो और दिमित्री स्टर्डज़ा की सरकारों के लिए एक शर्मिंदगी बन गई। 15 फरवरी और 15 मार्च के मुद्दों को आंतरिक मामलों के मंत्रालय द्वारा जब्त कर लिया गया था। 1907 में दो और खंड सामने आए, फैबुल ("फेबल्स") और पद्य कॉमेडी रोमियो सी जूलियट ला मिज़िल ("रोमियो एंड जूलियट फ्रॉम मिज़िल") के रूप में, इसके बाद 1909 में शिये वेसेले ("चीयरफुल स्केचेस") का चयन किया गया। हालाँकि रैनेटी को दक्षिणपंथी परंपरावादी प्रेस द्वारा प्रकाशित किया जाना जारी रहा, और विशेष रूप से इओर्गा की समनेटोरुल और रामुरी समीक्षाओं (1905-1907) द्वारा, उनकी फर्नीका को सांस्कृतिक रूप से रूढ़िवादी लोगों द्वारा बल्कि अरुचिकर के रूप में देखा गया। मुर्नू के व्यंग्य के एक प्रसिद्ध लक्ष्य, इओर्गा ने 1922 में तर्क दियाः "कुछ समय के लिए, यह कहना है कि जब तक वे स्पष्ट स्वतंत्रता बनाए रख सकते हैं और किसी निश्चित उद्देश्य के लिए आसान चुटकुलों और सामाजिक-राजनीतिक व्यंग्य के बीच चयन कर सकते हैं, फ़र्निका पत्रिका, मेसर्स. घ [इओर्गे] रैनेटी और तारानु, रोमानियाई समाज की एक सतही परत पर वास्तविक प्रभाव डाल सकते हैं।" हालांकि, इओर्गा के सह-लेखक, कॉन्स्टेंटिन बाकलबासा (टोनी के भाई) ने इस तरह के बयानों को योग्य ठहरायाः "सभी प्रकार के कागजातों को बाहर निकालने के विभिन्न प्रयास, जिनमें से कुछ सामग्री में अश्लील थे, पकड़ नहीं सके [.]। केवल 1904 में [फर्नीका के साथ] एक हास्य समाचार पत्र सामने आया जिसमें वादा दिखाया गया था, और जो आज तक जीवित है। [.] एक मजाकिया राजपत्र को विशुद्ध रूप से विपक्षी समाचार पत्र में बदलने की पुरानी आदत को पीछे छोड़ते हुए, मेसर्स जी. रानेटी और एन. डी. तारानु ने खुद को बहुत कम राजनीति के साथ विविध सामग्री का एक साप्ताहिक समाचार पत्र बनाया है। 1910 के दशक की शुरुआत में मंच के लिए रानेटी का काम 1909 में जारी रहा, जब ब्लैंडुज़िया थिएटर द्वारा मो टीका कहानियों के उनके रूपांतरण का निर्माण किया गया था। रोमियो सी जूलियटा ला मिजिल, जो एक बेस्ट-सेलर बन गया, विशेष रूप से मंच के लिए लिखा गया था। इसका प्रीमियर नेशनल थिएटर में 1909-1911 सीज़न में हुआ, साथ ही रानीटी द्वारा हेनरी बैटेल के ला फेम न्यू के अनुवाद के साथ। हालांकि उनके अनुवाद को नाटककार लिविउ रेब्रेनु द्वारा "अविश्वसनीय रूप से खराब" माना गया था, लेकिन जून 1910 में नेशनल थिएटर के द्विवार्षिक पुरस्कार समारोह में रानेट्टी के अपने नाटक को तीसरा स्थान दिया गया था। उन्होंने एंगेल और इयोसिफ के साथ 500 फ़्रैंक के मूल्य के उस अंतर को साझा किया। सबसे पहले उन्होंने कैरागियाल को फटकार लगाई, जो रोमानिया की अपनी यात्राओं पर कंजर्वेटिव-डेमोक्रेटिक पार्टी के लिए एक वक्ता बन गए थे, लेकिन जल्द ही उन्होंने अपने स्वयं के राजनीतिक करियर की शुरुआत की। रानेट्टी ने 1909 में शुरुआती चुनावों के दौरान इल्फोव में चैंबर की दूसरी कॉलेज सीट के लिए चुनाव लड़ने का फैसला किया। जैसा कि प्रत्यक्षदर्शी हेनरी स्टाल ने बताया, व्यापक मतदाता धोखाधड़ी हुई थी, और रैनेटी के पास इस पर रिपोर्ट करने के लिए कोई पर्यवेक्षक नहीं था। रानेट्टी ने मार्च 1911 के चुनाव में इल्फोव उम्मीदवार के रूप में भी पंजीकरण कराया, लेकिन फिर से हार गए, केवल 326 वोट मिले। 1908 के अपने मूल अवतार में रोमानियाई लेखक समाज के उपाध्यक्ष के रूप में कार्य करने के बाद, रैनेटी को आर. डी. रोसेटी, जॉर्ज डायमैंडी, ए. डी. हर्ज़ और पॉल गस्टी के साथ रोमानियाई नाट्य समाज की पहली संचालन समिति में (6 अप्रैल, 1911) चुना गया था। मई 1911 के दौरान, वह और सी. बाकलबासा लंदन के लिए रवाना हुए, जहाँ उन्हें जॉर्ज पंचम के राज्याभिषेक को कवर करना था। बाद में उस गर्मी में, रैनेटी और एफ़्टिमिउ ने ट्रांसिल्वेनिया, ऑस्ट्रिया-हंगरी की यात्रा की, जहाँ उन्होंने रोमानियाई विमानन अग्रणी, ऑरेल व्लैकू द्वारा हवाई शो देखे और एक आगंतुक कैरागियाल से मुलाकात की। ब्लाज के ए. एस. टी. आर. ए. समारोह के लिए अपने रास्ते में, वे द्वितीय बोअर युद्ध में एक ट्रांसिल्वेनियन स्वयंसेवक आंद्रेई पोपोविसी की "परित्यक्त कार" ले गए। 1913 तक, रेनेटी ने पॉल गावॉल्ट की ल 'इडी डी फ्रांकोइस को रूपांतरित करते हुए एक नाटक के रूप में अपने काम में वापसी की थी। द्वितीय बाल्कन युद्ध से पहले और उसके दौरान, उन्होंने और फर्नीका ने कार्यालय में दुर्व्यवहार के मामलों को उजागर करना शुरू कर दिया, जिसमें कंजर्वेटिव पार्टी के उच्च अधिकारी शामिल थे-पेट्रे पी. कार्प और अलेक्जेंड्रू बेडारू के कथित भाई-भतीजावाद पर ध्यान केंद्रित किया। इस अवधि में नाट्य और साहित्यिक विवादों में उनकी भागीदारी देखी गईः 1913 में, उन्होंने एपोका और नेशनल थिएटर के अध्यक्ष फर्नीका अलेक्जेंड्रू डेविला पर हमला किया, जिसमें आरोप लगाया गया कि वह अपने कर्मचारियों के प्रति भ्रष्ट, महिला-विरोधी और हिंसक थे। उस समय के आसपास, ट्रांसिल्वेनियन साहित्यिक आलोचक इलारी चेंडी ने रैनेटी को जाव्रानेटी (जावरा से, "बदमाश") के रूप में संदर्भित करना शुरू कर दिया। रेनेट्टी केवल 1914 में पुस्तकों के साथ लौटे, जब उन्होंने गद्य का एक और स्वतंत्र खंड, मातचे पिसालोग ("मातचे द बोर") जारी किया। मई में, प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत से ठीक पहले, जॉर्ज और अनास्तास रैनेटी आयन गोरन के साथ ट्रांसिल्वेनिया के एक सांस्कृतिक दौरे पर लौटे, और अराद और सिरिया में केवल रोमानियाई कार्यक्रमों में भाग लिया। वासिले गोल्डी के सम्मान में एक एपिग्राम लिखते हुए, रैनेटी रोमानियाई पत्रकारों के सिंडिकेट और सभी रोमानियाई लोगों की एकता के लिए इओर्गा की सांस्कृतिक लीग दोनों के प्रतिनिधि के रूप में थे। कुछ ही समय बाद, रैनेटी और फ़र्निका फ्रैंकोफ़ाइल्स और राष्ट्रवादियों के गठबंधन में शामिल हो गए, जिन्होंने एंटेंट पॉवर्स के साथ तटस्थ रोमानिया के गठबंधन का समर्थन किया। दिसंबर 1914 में, रेनेट्टी कल्चरल लीग की संचालन समिति में शामिल हो गए, जिसके सचिव इओर्गा थे। कासा कैपसा और कुबलर कॉफीहाउस जैसे साहित्यिक हॉट-स्पॉट में नियमित लोगों में से एक, और क्रिस्टू नेगोएस्कू की समीक्षा रोमेनिया डी माइन में एक योगदानकर्ता, वह एडेवरुल के अधिक संदेहपूर्ण एमिल फागुरे के साथ एक विवाद पर केंद्रित थे। जैसा कि वर्षों बाद उनके सामान्य परिचित आई. पेल्ट्ज ने उल्लेख किया, यह एक झगड़े में बदल गयाः "हास्यकार रैनेटी अपने रोजमर्रा के जीवन में अपनी शांति और वस्तुनिष्ठ निर्णय को बनाए नहीं रख सके, क्योंकि उनके लेखन में रूढ़िवादी प्रकार की विभिन्न अतिशयोक्तियाँ दिखाई दीं।" युद्धकालीन स्थानांतरण और वापसी रोमानिया ने अंततः 1916 के अंत में युद्ध में प्रवेश करते हुए एंटेंट के साथ एक समझौते पर हस्ताक्षर किए, लेकिन एंटेंटिस्ट पक्ष जल्द ही नैतिक रूप से पराजित दिखाई दिया। केंद्रीय शक्तियों के जवाबी हमले और बुखारेस्ट के पतन (जिसके दौरान फ़र्निका ने एक लंबा अंतराल शुरू किया) के बाद, रैनेटी ने रोमानियाई सेना का पीछा करते हुए जल्दबाजी में पीछे हटते हुए आइएसी में बस गए। वहाँ, उन्होंने रोमेनिया, राष्ट्रवादी प्रचार पत्रिका में एक संपादकीय पद अर्जित किया, जिसे जनरल प्रेज़न और मिहेल सडोवेनु द्वारा "सैनिकों और नागरिकों के मनोबल को बनाए रखने" के साधन के रूप में बनाया गया था। रानेट्टी के योगदान में 17 अक्टूबर का एक संपादकीय शामिल था, जिसमें उन्होंने रोमानियाई यहूदियों से युद्ध की अवधि के लिए जर्मन में बोलना बंद करने के लिए कहा था। रोमेनिया में उनकी नौकरी ने रैनेटी को "दो लीटर शराब की दैनिक खरीद" का हकदार बनाया। मार्च 1917 से, उन्होंने और पेट्रे लोकुस्टीयानु ने व्यंग्य साप्ताहिक ग्रीरुल ("द क्रिकेट") भी प्रकाशित किया। वहाँ काम करते समय, रेनेटी अक्सर अपने पहले के छद्म नामों पर लौट आते थे, जिनमें जॉर्ज बिसियुस्का और किरियाक नापदर्जन शामिल थे, लेकिन उन्होंने खुद को जियो और मार्चिज़ुल डी कोगियालैक ("कोगियालैक के मार्किस") पर भी हस्ताक्षर किए। तब तक, कब्जे वाले बुखारेस्ट में, उनके कुछ पूर्व सहयोगी रेनेट्टी को उनकी राजनीतिक पसंद के लिए फटकार लगा रहे थे। अपने दैनिक सिनेमा में, थिएट्रिकल सोसाइटी के हर्ज ने रेनेट्टी को "हमारे दुख के लिए नैतिक रूप से जिम्मेदार" कहा। हर्ज ने सुझाव दिया कि रानेटी, लोकुस्टीयानु, एन. एन. बेल्डिसीयानु और कॉर्नेलियु मोल्डोवानू को पकड़ लिया जाए और बेंत से मारा जाए, "ताकि हम उनके शराब पीने वाले, मोहित, मूर्ख दिमाग को खोल सकें।" इस तरह की असफलताओं के बावजूद, एंटेंटिस्ट पक्ष 1918 के अंत में जर्मनी की हार के साथ प्रमुखता से लौट आया। 9 सितंबर को ग्रीरुल ने अपना अंतिम अंक प्रकाशित किया। 14 दिसंबर को, फ़र्निका फिर से प्रकट हुई, लेकिन मुख्य संपादक के रूप में रैनेटी के बिनाः 28 दिसंबर के अंक ने घोषणा की कि उन्होंने अपना स्टॉक तारानु को बेच दिया है। गैंडीरिया के कर्मचारी आलोचक के अनुसार, पत्रिका में गिरावट आ रही थी, "स्थानीयकरण और अनुकूलन से आजीविका खत्म हो रही थी, सस्ते में भुगतान किया गया था और सस्ती तकनीक के साथ प्रदान किया गया था।" जनवरी 1919 तक, रेनेटी बुखारेस्ट लौट आए थे, जो ग्रेटर रोमानिया के समेकन के लिए अभियान चलाते हुए फिर से इओर्गा के सांस्कृतिक संघ के सदस्य थे। वह ज्यादातर अपने बिखरे हुए पद्य को इकट्ठा करने पर ध्यान केंद्रित कर रहे थे। ये बंधी हुई पुस्तकों के रूप में दिखाई दींः कासा कोएलोर, डी एटुंसी सी डी-अकोलो, वर्सुरी यूसुरेल स्क्राइस-एन क्लिप ग्रेले ("फ्रॉम देन एंड देयरः ईज़ी राइम्स ऑफ टोगर टाइम्स", 1921); कार्टिया रोमनेस्का, पोएज़ी ("कविताएँ", 1923)। अन्य देर से किए गए कार्यों में कविता में एक नकली-मनोवैज्ञानिक उपन्यास, डोमनिसोआरा मियाउ ("मिस मेव", 1921) और गद्य कार्य डोमनिसोआरा स्ट्रैकिनिडी ("मिस पोरिंगेरिडिस") शामिल हैं-दोनों कार्टिया रोमनेस्का में। उन्होंने प्रेस में अपने योगदान में भी विविधता लाई, अराद के रोमनुल, प्लोइएस्टी के फगुरेल और क्रेयोवा के स्ट्राजा और रोबिया मॉडर्न के साथ सहयोग किया, या उनके द्वारा पुनः प्रकाशित किया गया। इनके बाद क्यूरीरुल सैनिटर, क्रोनिका रोमनुलुई, ग्लासुल टेरी, प्राफ्टोरीटा और कुवांट मोल्डोवेनेस्क का नया संस्करण आया। 1924 में, रैनेटी प्रकाशक स्टेलियन पोपेस्कू के तहत यूनिवर्सल के संपादकीय सचिव भी बने। "जॉर्ज बिसियुस्का" अभी भी कभी-कभार फ़र्निका लौटता थाः 1923 के अंत में, इसने उनके युद्ध के दुश्मन हर्ज़ के खिलाफ उनकी प्रतिक्रिया व्यक्त की, जिसमें उनके काम को सेंसर करने का आह्वान किया गया। 1925 से उनकी मृत्यु तक, रेनेट्टी फिर से फ़र्निका के संपादक थे, जिन्होंने तारानु के साथ अपनी साझेदारी को बहाल किया। 1926 में यूनिवर्सल में प्रकाशित उनके कुछ अंतिम लेखों में सडोवेनु और रोमेनिया कर्मचारियों के साथ उनकी युद्धकालीन बैठकों पर चर्चा की गई थी। अन्य देर से टुकड़े ड्रेप्टेटिया, फोइया नोस्त्रे, क्रेयोवा के ग्लासुल पैट्री और आयन मोउटा सीनियर के लिबर्टेटा में दिखाई दिए। कुल मिलाकर, रेनेट्टी के काम में कम से कम पंद्रह साल के दैनिक ग्रंथ शामिल थे और जैसा कि गोरुन ने उल्लेख किया है, "यदि एकत्र किया जाता है, तो यह एक वास्तविक पुस्तकालय के बराबर होगा।" 1928 में, रैनेटी एक संग्रहित कार्य संस्करण पर काम कर रहे थे, कार्टिया रोमनेस्क में भी, लेकिन इसे कभी नहीं देखा गया। 2 मई, 1928 को बुखारेस्ट में उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें प्लॉट 98 के बेलू कब्रिस्तान में दफनाया गया। कुछ दिनों बाद, गैंडीरिया, तारा नोस्त्रा और विटोरुल में प्रशंसाएँ दिखाई दीं, इसके बाद यूनिवर्सल लिटर में एक पूर्वव्यापी लेख और बाद के वर्षों में, ट्यूडर अर्घेज़ी और डी. आई. सुचियानू के रैनेटी पर निबंध प्रकाशित हुए। फर्निका तारानु के प्रबंधन के तहत बच गई, लेकिन 1930 में दैनिक व्रेमा का पूरक बन गई। 1940 में, रेनेट्टी को शेटेफान बेसियू के वेसेलिया का एक विशेष अंक समर्पित किया गया था। वह 1932 तक अपनी आम-कानून पत्नी, क्लियोपेट्रा "क्लियो" इमांडी और 1947 तक अपने भाई अतानासे द्वारा जीवित रहे। उत्तरार्द्ध ने जॉर्ज की कब्र पर एक समर्पण का भी योगदान दिया, और अंततः उनके बगल में दफनाया गया। रेनेट्टी के काम ने मोफ्तुल रोमनेस्क की व्यंग्य परंपरा को आगे बढ़ाया, विशेष रूप से आयन लुका कैरागियाल और एंटोन बाकलबासा से प्रभावित था-लेकिन कुछ हद तक, डी. टेलियर और जोसेफिन सोलरी द्वारा भी। जैसा कि फ्लोरेंस विश्वविद्यालय की रोमानियाई साहित्य परियोजना में उनकी प्रविष्टि से पता चलता है, वे "एक छोटे कवि, गद्य लेखक और नाटककार" थे; "विपुल, एक सुलभ उत्साह के साथ प्रतिभाशाली, उन्होंने आसान गद्य लिखा"। यह आलोचकों और सांस्कृतिक इतिहासकारों के पहले के आलोचनात्मक फैसलों पर निर्भर करता है। जैसा कि 1941 में जॉर्ज कैलिनेस्कु ने उल्लेख किया थाः "इन दिनों, कोई भी जी. रैनेटी को साक्षर का दर्जा देने की हिम्मत नहीं करेगा।" फिर भी, उनके समय में, रैनेटी के व्यंग्य को साहित्यिक प्रतिष्ठान द्वारा मनाया जाता था, जिसमें कैरागियले, विया रोमिनेस्का के स्तंभकार और दार्शनिक-आलोचक टीटू मायोरेस्कु शामिल थे। कुल मिलाकर, कैलिनेस्कु सुझाव देते हैं, "कोई उनकी पत्रकारिता से यह नहीं पूछ सकता कि यह बनी रहे, लेकिन हमें यह स्वीकार करना चाहिए कि यह उस स्तर पर पहुंच गई है जिसे तब से कभी छुआ नहीं गया है।" पेल्ट्ज़ के अनुसारः "घिओर्गे रानेट्टी ने एक हास्य पत्रिका के पृष्ठों में अपनी प्रतिभा को बर्बाद कर दिया-हालांकि एक महत्वपूर्णः फ़र्निका-और बोहेमिया में।" सेलेनस्कु ने रेनेट्टी की कविता को उनकी "पर्याप्त अगर शौकिया संस्कृति" के रूप में देखा, जिसके लिए पाठक को "एक निश्चित कौशल" की आवश्यकता होती है। "डोम पलाडू" के रूप में अपनी काव्यात्मक शुरुआत के साथ, रेनेट्टी ने 1890 के दशक के बुखारेस्ट अपशब्दों का भरपूर उपयोग करते हुए, राष्ट्रीय लिबरल पार्टी के राजनेता जॉर्ज डी. पल्लाडे की पैरोडी और प्रतिरूपण किया। अपने काल्पनिक अवतार में, पल्लाडे "एक महान कैरोसर, कुछ रूब, और महिलाओं के प्रेमी" के रूप में दिखाई दिए। ऐसे ही एक लेख में डॉम पलाडू शरद ऋतु के आगमन के बारे में शिकायत करते हैं, जो अनिवार्य रूप से उनकी धोखाधड़ी को धीमा कर देता है-वह "महिलाओं के साथ प्रेम के मामलों पर चर्चा करने" की अपनी इच्छा व्यक्त करते हैं-लेकिन समाजवादियों की अपेक्षा के अनुसार नहीं। इस शैली के कार्यों में रोमानियाई जनता के लिए फ्रेंच में लिखे गए छंद शामिल हैं, जो रोमानियाई मुहावरों और कहावतों का शाब्दिक रूप से अनुवाद करते हैं। उदाहरण के लिए, उन्होंने एक मामूली नुकसान को एक डोमेज एन चैंपिग्नन्स (रोमानियाई पगुबा-एन सिउपर्सी से, "मशरूम की बर्बादी") के रूप में संदर्भित किया, और एक बहुत ही अप्रत्याशित स्थिति को क्वांड तु वेराइस टन चिग्नन (कैंड टी-आई-आई वेडिया सीफा, "जब आप अपनी गर्दन देखेंगे") के रूप में संदर्भित किया। जैसा कि गोरून द्वारा उल्लेख किया गया है, रेनेट्टी ने कई "गहरी भावनाओं, तितलियों, और पेड़ों, और नाइटिंगेल्स की कविताओं" का निर्माण किया, जो "सच्ची कला के विवेक" के साथ वियाता रोमिनेस्का में प्रकाशित हुई। लेखक अल के अनुसार। वास्तव में, रानेट्टी ने कथा शैली में उत्कृष्टता प्राप्त की, जो "वास्तव में मूल्यवान और निपुण" थे। इसके बिल्कुल विपरीत, अन्य कविताएँ राजनीतिक घटनाओं के कारण "आनंदमय बीज" या "जल्दबाजी में सुधार" थीं। फर्नीका में प्रकाशित और रैनेटी को जिम्मेदार ठहराते हुए कुछ छंद अपरिवर्तनीय रूप से राजतंत्र विरोधी थेः जब इसे पहली बार प्रकाशित किया गया था, तो रोमियो सी जूलियटा ला मिज़िल ने कवि घिओर्गे केर्नबैक की शिकायतों को सूचीबद्ध किया, जिन्होंने खुद को इसके हास्य यथार्थवाद की "क्रूरता" से भयभीत घोषित किया। मिहेल ड्रैगोमिरस्कु ने शिष्टाचार की कॉमेडी को "अश्लील" पाया, और संबंधित टुकड़े, साराकुल डुमिट्रेस्कु को पॉपोरनिस्टों की उपदेशात्मक कला के एक नमूने के रूप में वर्णित किया, जो समग्र रूप से "मेलोड्रामैटिक" था। अपने शास्त्रीय मॉडल की मोटे तौर पर एक पैरोडी, रोमियो सी जूलियटा ला मिज़िल ने राष्ट्रीय उदारवादी और रूढ़िवादियों के संघर्ष का अनुसरण किया, जिसमें शेक्सपियर की स्थितियों का मिज़िल की शहरी स्थितियों में अनुवाद किया गया था। यह अंतर-प्रासंगिकता के बिंदु पर कैरागियाल का भी बहुत ऋणी है, और, जैसा कि एफ़्टिमिउ याद करते हैं, "पाठकों ने शायद इसे ओ स्क्रिसोएरे पियर्डुटा के साथ जोड़ा"। नाटक में दिखाया गया है कि दो स्थानीय पार्टी नेता अपने बच्चों के साथ एक-दूसरे के प्यार में पड़ जाते हैं, और पक्ष बदलते हैं, केवल खुद को एक-दूसरे की शुरुआती स्थिति पर कब्जा करते हुए पाते हैं। पृष्ठभूमि में, विभिन्न गौण पात्र व्यंग्य के अन्य विषयों को संदर्भित करते हैंः दोहरा व्यवहार करने वाला पुलिसकर्मी, चालाक गवर्नेस, समझ से बाहर टेलीग्राफिस्ट। विद्वान इयोना पारवुलेस्कु कैरागियाल की श्रेष्ठता पर प्रकाश डालते हुए एक केस स्टडी के रूप में काम का उपयोग करते हैंः हालांकि यह "सटीक एक ही प्रमुख पदार्थ" और "बेले एपोक के टोपोई" का उपयोग करता है, रोमियो सी जूलियटा ला मिज़िल साबित करता है कि "एक उत्कृष्ट कृति का उत्पादन कर सकता है, और दूसरा एक कर्फ़फ़फ़ल"। रेनेट्टी के पाठ में, वह नोट करती है, शब्द खेल में "पुतले और कार्डबोर्ड" शामिल हैं, जबकि कैरागियले "जीवित मनुष्यों" का आह्वान करने के लिए पत्रकारिता भाषण का उपयोग करता है, "जीवन को संरक्षित और बहुमूल्य"। वह स्वीकार करती है कि, अन्यथा, रानेटी एक "आविष्कारशील भाषा" और "गुण" प्रदर्शित करती है। अपने गद्य में, रेनेट्टी ने वास्तविक जीवन की स्थितियों से प्रेरणा ली, और उनकी हास्यपूर्ण और कामुक क्षमता का पता लगाया। इस प्रकार, गद्य में उनकी उपलब्धियों में एक डेडपेन गंभीरता के साथ लिखे गए रिपोर्टिंग टुकड़े शामिल हैं, लेकिन बेतुके हास्य और अश्लील संकेतों के साथ। पारवुलेस्कु के अनुसार, "फर्नीका पत्रिका में रैनेट्टी ने जो कुछ भी लिखा है, वह अश्लीलता और असंगतता से ग्रस्त है।" वहाँ उनके उल्लेखनीय योगदानों में मारिया मिहेस्कू, कुख्यात गणिका और साथी प्रहोवा मूल निवासी, जिन्हें उन्होंने प्रसिद्ध रूप से मिया बिसिक्लिस्टा ("साइकिलिंग मौली") उपनाम दिया था, पर कटाक्ष शामिल हैं-स्थानीय किंवदंती के अनुसार, उन्होंने रानेटी की प्रगति को अस्वीकार कर दिया था, और उन्हें "सुअर" के रूप में संदर्भित किया था। टिप्पणियाँ संदर्भ कॉन्स्टेंटिन बाकलबासा, बुकूरेस्टी डे अल्टा डेटा, वॉल्यूम। IV. बुखारेस्टः यूनिवर्सल, 1936। जॉर्ज बैकुलेस्कु, जॉर्जेटा रेडुइका, नियोनीला ओनोफ्रेई, पब्लिकआटील पीरियोडिस रोमनेस्टी (ज़िएरे, गज़ेटे, रिविस्टे)। खण्ड. 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