Yu Shangyuan
यू शांगयुआन () (4 अक्टूबर, 1897-30 अप्रैल, 1970) 20वीं शताब्दी के नाटककार, चीनी नाटक शिक्षाविद् और सिद्धांतकार थे। यू शांगयुआन का गृहनगर चीन के हुबेई प्रांत के शशि में था। उनका पूरा परिवार आजीविका के लिए कम मजदूरी पर निर्भर था। हालाँकि, उन्हें बचपन से ही नाटक पसंद था। हू शिह और चेन डुक्सीउ द्वारा अनुशंसित होने के कारण, वे पेकिंग विश्वविद्यालय गए और अंग्रेजी विभाग से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, फिर वे आगे की पढ़ाई के लिए अमेरिका चले गए। चीनी आधुनिक नाटकों के संस्थापकों में से एक के रूप में, उन्होंने नाटकीय सिद्धांत में काफी योगदान दिया। उनकी मुख्य उपलब्धियाँ "चीनी नाटक आंदोलन" के विकास में उनका योगदान और उनके प्रतिनिधि कार्य हैंः प्रदर्शन कला का पाठ्यक्रम। पारिवारिक और शिक्षा पृष्ठभूमि यू शांगयुआन का जन्म 4 अक्टूबर, 1897 को हुआ था और उन्होंने बचपन से ही नाटक का आनंद लिया था। यू का परिवार अमीर नहीं था। उनके पिता यू होंगचांग नामक एक कपड़े की दुकान में सेल्ज़ क्लर्क थे। घर के सारे काम उसकी माँ करती थी। 7 साल की उम्र में, उन्होंने एक पुरानी शैली के निजी स्कूल में पढ़ाई की, जिसे उनके घर के साथी ने खोला था। 12 साल की उम्र में उन्होंने स्कूल छोड़ दिया और फिर प्रशिक्षु बनने के लिए कपड़े की दुकान पर चले गए। पंद्रह वर्षीय यू का दाखिला वुचांग के बून मेमोरियल स्कूल में हुआ था। स्नातक होने के बाद, उन्होंने स्कूल के स्नातक में प्रवेश किया और लिबरल आर्ट्स में महारत हासिल की। हू शिह और चेन डुक्सीउ द्वारा अनुशंसित होने के कारण, वे पेकिंग विश्वविद्यालय के अंग्रेजी विभाग में स्थानांतरित हो गए और पश्चिमी साहित्य का अध्ययन किया। 1920 में, यू ने बीजिंग विश्वविद्यालय के अंग्रेजी विभाग में पढ़ाया। 1921 से 1924 तक, यू ने नई संस्कृति आंदोलन में सक्रिय रूप से भाग लिया और नाटक में बहुत रुचि विकसित की। साथ ही, उन्होंने सुबह के अखबार के पूरक में कई संबंधित लेख प्रकाशित किए। 1923 में, वे आगे के अध्ययन के लिए सरकार से आधी छात्रवृत्ति पर कार्नेगी विश्वविद्यालय गए, फिर न्यूयॉर्क में कोलंबिया विश्वविद्यालय में नाट्य साहित्य और कला में स्नातक की उपाधि प्राप्त की। 1925 में चीन लौटने के बाद, यू बीजिंग में "चीनी नाटक क्लब" के संगठन में शामिल हो गए। फिर उन्होंने बीजिंग मेई झुआन कॉलेज (अब, यह बीजिंग आर्ट कॉलेज है) में नाट्य विभाग खोला। इसके अलावा, उन्होंने आधुनिक नाटकीय कला, मंच डिजाइनिंग और प्रदर्शन और रिहर्सल आदि सिखाया। इसके अलावा उन्होंने कई नाटकों का निर्देशन किया, उदाहरण के लिए, विद्रोह। 1926 की शरद ऋतु में, यू ने शंघाई ग्वांगहुआ विश्वविद्यालय, जिनान विश्वविद्यालय आदि में प्रोफेसर बनने के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया। उसी समय, उन्होंने शू ज़िमो के साथ मिलकर न्यू मून नाम की एक किताब की दुकान की स्थापना की, जहाँ उन्होंने संपादक और प्रबंधक की जिम्मेदारी ली। 1928 की सर्दियों में, पेकिंग चाइना एजुकेशन एंड कल्चर फाउंडेशन () के सचिव द्वारा नियुक्त किए जाने के बाद, उन्होंने नेशनल पीपिंग यूनिवर्सिटी इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स में प्रोफेसर के रूप में कार्य किया और अपने खाली समय में पीपिंग छोटे थिएटर का आयोजन किया। 1935 में, मेई लानफांग के साथ सोवियत संघ का दौरा करने और प्रदर्शन करने के लिए गए। फिर नाटक शिक्षा का अध्ययन करने के लिए यूरोपीय देशों में गए। 1935 में, नानजिंग में नेशनल थिएटर स्कूल की स्थापना की गई थी, उन्हें स्कूल पार्षद और प्राचार्य के रूप में नियुक्त किया गया था। जब दूसरा चीन-जापानी युद्ध शुरू हुआ, तो यू ने प्रचार कार्य करने के लिए छात्रों को संगठित करने के लिए अपने स्कूल को चांगशा, चोंगकिंग में स्थानांतरित कर दिया। 1926 की शरद ऋतु में, यू शांगयुआन ने कुछ विदेशी नाटकों का अनुवाद और प्रकाशन कियाः लॉन्गएविटी टैक्टिक और एडमिरबल क्लेटन। उन्होंने नाट्य पत्र भी एकत्र किए और राष्ट्रीय ओपेरा आंदोलन नामक एक पुस्तक संकलित की। 1928 की सर्दियों से 1935 तक, जिसके दौरान उन्होंने ला ट्रावियाटा जैसे प्रसिद्ध नाटकों का निर्देशन किया। इस अवधि के दौरान यू को स्कूल काउंसलर और नेशनल थिएटर स्कूल के प्रिंसिपल के रूप में नियुक्त किया गया था, उन्होंने शेक्सपियर द मर्चेंट ऑफ वेनिस के प्रसिद्ध नाटक का निर्देशन किया था। यू शांगयुआन ने लगातार काई युआनपेई के स्कूल शासन के विचार का पालन किया और प्रदर्शन कला के पाठ्यक्रम, निर्देशक कला के पाठ्यक्रम और मंच डिजाइन का सारांश लिखने में अग्रणी भूमिका निभाई। 1959 में, यू ने विभिन्न भाषणों को संकलित कियाः "पश्चिमी नाटकीय सिद्धांत की आलोचना" और "नाटक परिचय"। उन्होंने बेकर के नाट्य कौशल और अन्य प्रसिद्ध कार्यों का भी अनुवाद किया। 1959 में उन्होंने शंघाई थिएटर अकादमी में पढ़ाना शुरू किया। उस दौरान, उन्होंने कई लेख लिखे, उदाहरण के लिए, "वेस्टर्न थ्योरी ऑफ ड्रामा क्रिटिसिज्म" (), ड्रामा इंट्रोडक्शन ()। अन्य योगदानों यू शांगयुआन और वेन यिदुओ ने "राष्ट्रीय नाटक आंदोलन" की शुरुआत की, जो बाद में रंगमंच कला की एक अलग समझ के लिए जड़ें जमाए। 1924 की गर्मियों में, यू शांगयुआन वेन यिदुओ, शियोंग फुओक्सी से परिचित हो गए, जिन्होंने उनके साथ समान रुचि साझा की। वे नाटकीय कला के बारे में बात करते हैं, और कोशिश करने के लिए उत्सुक होते हैं। इसके तुरंत बाद, वेन यिदुओ और शियोंग फुओक्सी ने एक-अधिनियम नाटक का सह-संपादन किया, और फिर, यू शांगयुआन के साथ मिलकर, चरवाहे और बुनाई नौकरानी () के प्रदर्शन का आयोजन किया। 1924 की सर्दियों में, कैम्ब्रिज एलुमनी एसोसिएशन ने एक अंग्रेजी नाटक "अंतहीन दुख" () लिखा और प्रदर्शन किया, जो शास्त्रीय चीनी नाटक "द पैलेस ऑफ इटरनल लाइफ" () पर आधारित था। नाटक समाप्त होने के दिन, यू शांगयुआन, वेन यिदुओ, झाओ तैमू, झांग जियाझू सहित चार मुख्य निर्देशक इस प्रदर्शन के फायदे और नुकसान का सारांश देने के लिए यू के अपार्टमेंट में फायरप्लेस के बगल में इकट्ठा हुए। इस चर्चा के दौरान, चार गर्म खून वाले युवा एक अवंत-गार्डे विषय पर आएः "राष्ट्रीय ओपेरा आंदोलन", इसलिए, "राष्ट्रीय ओपेरा आंदोलन" को आगे रखा गया। "नेशनल ओपेरा मूवमेंट" को अंजाम देने के लिए, यू और उनके दोस्तों ने एक व्यापक सर्वेक्षण किया। उन्होंने रंगमंच के निर्माण ज्ञान को सीखने के लिए न्यूयॉर्क के सिनेमाघरों की यात्रा की। दो महीने की जांच, विचार-विमर्श और संशोधन के बाद, उन्होंने "पेकिंग आर्ट्स थिएटर प्रोग्राम आउटलाइन" का मसौदा तैयार किया। रूपरेखा में, उन्होंने थिएटर पर बेइपिंग आर्ट थिएटर अभिनेता स्कूलों, पुस्तकालयों और संग्रहालयों के निर्माण की परिकल्पना की। इसके अलावा, वे "कठपुतली पत्रिका" की स्थापना करना चाहेंगे। इसके अलावा, उन्होंने विदेशों में रंगमंच की कला सीखने के लिए छात्रों का चयन करने के लिए उपयोग किए जाने वाले अनुदान को बढ़ाने की योजना बनाई। इस अवधि में यू शांगयुआन, वेन यिदुओ आदि जैसे कई रंगमंच प्रेमी थे। एक नाटकीय सुधार समुदाय की स्थापना की शुरुआत की। उन्होंने नाटक के पहलू पर ध्यान केंद्रित करने के लिए दियाओचोंग और ही तू नामक दो प्रकाशनों की योजना बनाई। खबर फैलते ही उनके हाथों में लगातार चंदा भेजा जाता था। "अंतहीन दुख" () के सफल प्रदर्शन के कारण, चीनी अमेरिकी के बीच यू शांगयुआन और अन्य लोगों की प्रतिष्ठा को बहुत बढ़ावा मिला और कैम्ब्रिज चीनी छात्र संघ के अध्यक्ष को भी प्रोत्साहित किया गया। 1925 के वसंत में, उन्होंने एक अंग्रेजी नाटक "ल्यूट" () की शुरुआत की, जिसे स्वयं लिखा और प्रदर्शित किया गया और उन्होंने अभ्यास का मार्गदर्शन करने के लिए यू शांगयुआन और झाओ तैमू को आमंत्रित किया। 28 मार्च को, "ल्यूट" () को संयुक्त राज्य अमेरिका के प्रसिद्ध थिएटरों में से एक-बोस्टन कोपले थिएटर में मंच पर रखा गया और फिर से सफल रहा। संयुक्त राज्य अमेरिका में चीनी छात्रों की दो अंग्रेजी वेशभूषा ने अधिकांश दर्शकों के सामने पारंपरिक चीनी संस्कृति की आत्मा को उजागर किया, और मजबूत प्रतिक्रियाएं पैदा कीं। स्थानीय समाचार पत्र क्रिश्चियन साइंस मॉनिटर ने चीनी छात्रों के विशेष कार्यक्रम की सूचना दी। 1925 की गर्मियों में, यू शांगयुआन, वेन यिदुओ और कई अन्य समान विचारधारा वाले व्यक्ति एक के बाद एक घर लौट आए। बाद में, उन्होंने बेइपिंग आर्ट कॉलेज ड्रामा डिपार्टमेंट की स्थापना की, नेशनल ओपेरा पर चर्चा करने के लिए "मॉर्निंग न्यूज सप्लीमेंट" () में "ड्रामा जर्नल" () के कॉलम की स्थापना की, "चीनी नाटक आंदोलन" (चीनी) को बढ़ावा देने के लिए शंघाई में "न्यू मून" () की स्थापना की और बाई यांग और अन्य उत्कृष्ट प्रदर्शन करने वाले कलाकारों को विकसित करने के लिए बेइपिंग में छोटे थिएटरों को प्रायोजित किया। घर लौटने के बाद, उनका सबसे शानदार काम "नाटक सर्वोच्च संस्थान"-नेशनल थिएटर कॉलेज का संस्थापक है, और बाद में, मंच और पर्दे पर कई मुख्य व्यक्ति स्कूल से बाहर हैं। आलोचना यू शांगयुआन के नेशनल ओपेरा का मूल सिद्धांत फ्रीहैंड की वकालत कर रहा है। नेशनल ओपेरा के पाठ में, वह इसके लिए अधिक विशिष्ट व्याख्या करते हैं। उनका मानना है कि सबसे पहले नेशनल ओपेरा एक शुद्ध कला होनी चाहिए। यह चित्रकला, मूर्तिकला और सुलेख और पारंपरिक चीनी ओपेरा से परिलक्षित होता है। संक्षेप में, सभी चीनी कलाएँ प्रभाववादी, गैर-अनुकरणीय, शक्तिशाली और लयबद्ध हैं। राष्ट्रीय नाटक आंदोलन की रीढ़ के रूप में, यू शांगयुआन, झाओ तैमौ और शियोंग फॉक्सी सभी ने राष्ट्रीय नाटक आंदोलन का समर्थन करने के लिए कोई कसर नहीं छोड़ी थी, और विशेष लेख लिखे थे जो उन आंदोलन समर्थकों के कलात्मक आदर्शों का प्रतिनिधित्व करते थे और जिसमें उनकी कलात्मक व्यक्तित्व शामिल थी। लेकिन उनके आदर्शों और नाटकीय विचारों की अभिव्यक्ति में भी अंतर थे। यू शांगयुआन के राष्ट्रीय नाटक के सिद्धांत फ्रीहैंड ब्रशवर्क पर केंद्रित थे। झाओ तैमू ने अपने राष्ट्रीय नाटक के आदर्श में दुनिया की सार्वभौमिकता और राष्ट्रीय व्यक्तित्व के मिश्रण का अनुसरण किया। और ज़ियोंग फॉक्सी ने रूप से पहले नाटक की सामग्री पर जोर दिया और उसे महत्व दिया। संदर्भ 1897 जन्म 1970 मृत्यु चीनी नाटककार और नाटककार 20 वीं शताब्दी के चीनी लेखक जनवादी गणराज्य चीन के लेखक लोग जिंगझोउ के लेखक हुबेई 20 वीं शताब्दी के चीनी नाटककार और नाटककार