Keith Fowler
कीथ फ्रैंकलिन फाउलर (जन्म 23 फरवरी, 1939) एक अमेरिकी अभिनेता, निर्देशक, निर्माता और शिक्षक हैं। वह कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, इरविन (यू. सी. आई.) के क्लेयर ट्रेवर स्कूल ऑफ द आर्ट्स के नाटक विभाग में नाटक के प्रोफेसर एमेरिटस और निर्देशन के पूर्व प्रमुख हैं, और वे दो एल. ओ. आर. टी./इक्विटी थिएटरों के पूर्व कलात्मक निदेशक हैं। 1950 के दशक की शुरुआत में विभिन्न सैन फ्रांसिस्को "छोटे सिनेमाघरों" में बच्चों की भूमिकाओं का प्रदर्शन करने के बाद, फॉलर का पहला पेशेवर अभिनय 1958 और 1960 में ओरेगन शेक्सपियर महोत्सव के साथ था। स्ट्रैटफोर्ड-अपोन-एवन में शेक्सपियर संस्थान में अध्ययन करने के लिए 1960-61 में फुलब्राइट अनुदान से सम्मानित, उन्होंने इंग्लैंड में रहते हुए अपने पहले नाटक-ब्रेच्ट्स मदर करेज़ के मिडलैंड्स प्रीमियर का निर्देशन किया। 1961 के वसंत में स्ट्रैटफोर्ड हिप्पोड्रोम में निर्माण ने शहर के अनुभवी नाटक समीक्षक को एक प्रकार के थिएटर का साहस दिखाने के लिए स्थानीय मंडली की सराहना करने के लिए प्रेरित किया, जिसे सर पीटर हॉल ने स्ट्रैटफोर्ड की अभी-अभी स्थापित रॉयल शेक्सपियर कंपनी में लाने में संकोच किया। फॉलर को येल स्कूल ऑफ ड्रामा में भाग लेने के लिए विल्सन फैलोशिप और शुबर्ट छात्रवृत्ति मिली, जहाँ उन्होंने डॉक्टरेट (डी. एफ. ए.) की उपाधि प्राप्त की। मैसाचुसेट्स में विलियमस्टाउन थिएटर फेस्टिवल के निदेशक निकोस प्साचारोपोलोस के अधीन अध्ययन कर रहे हैं। प्साचारोपौलोस ने फॉलर को अपने सहायक के रूप में सेवा करने के लिए चुना, पहले होलीओक में एक थिएटर के निवासी निदेशक के रूप में, जहाँ फॉलर ने जे. बी., आर्किबाल्ड मैकलेश और रोमियो एंड जूलियट द्वारा, और फिर 1965 में मुख्य विलियमस्टाउन फेस्टिवल के सहायक निदेशक के रूप में, जहां उन्होंने आर्थर कोपिट द्वारा ओह डैड, पुअर डैड और पीटर शेफर द्वारा द प्राइवेट ईयर एंड द पब्लिक आई का निर्देशन किया। 1966 में, उन्होंने एल पासो में फेस्टिवल थिएटर के लिए अपने पहले मैकबेथ का निर्देशन किया, जिसमें त्रासदी को एक मनोवैज्ञानिक दुःस्वप्न के रूप में देखा गया, जिसे एक स्थानीय आलोचक ने "अभिव्यक्तिवादी. पारंपरिक से रोमांचक प्रस्थान" के रूप में उल्लेख किया। इस अवधि में, 1964 से 1968 तक, उन्होंने विलियम्स कॉलेज में नाटक के सहायक प्रोफेसर के रूप में अपना शैक्षणिक जीवन भी शुरू किया। 1969 में, उन्हें वर्जीनिया म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स के थिएटर आर्ट्स डिवीजन का प्रमुख और वर्जीनिया म्यूज़ियम थिएटर (वी. एम. टी., अब लेस्ली चीक थिएटर) का कलात्मक निदेशक नियुक्त किया गया था, और उन्होंने रिचमंड की पहली निवासी एक्टर्स इक्विटी कंपनी और क्लासिक्स और नए नाटकों के लिए एक घर बनने में वी. एम. टी. का मार्गदर्शन करने का बीड़ा उठाया। उनकी प्रस्तुतियाँ, मराट/साडे (वर्जीनिया संग्रहालय के मंच पर पहली नस्लीय रूप से एकीकृत कंपनी) से शुरू हुई, जिसने रिचमंड के संग्रहालय जिले के केंद्र में विवाद खड़ा कर दिया, लेकिन उपस्थिति में भी वृद्धि हुई, 1969 और 1970 के दशक के अंत के बीच दर्शकों की संख्या दोगुनी से अधिक हो गई। पेशेवर कंपनी "वी. एम. टी. रेप" को डब करते हुए "फाउलर मैकबेथ" ने राष्ट्रीय ध्यान आकर्षित किया जब 1973 में मैकबेथ का उनका दूसरा मंचन, ई. जी. अभिनीत एक अधिक यथार्थवादी स्टोनहेंज/ऐतिहासिक संस्करण था। मार्शल ने द न्यूयॉर्क टाइम्स के क्लाइव बार्न्स का नेतृत्व करते हुए इसे "फाउलर मैकबेथ" के रूप में सम्मानित किया। बार्न्स ने उत्पादन को "शानदार रूप से जोरदार, शक्तिशाली रूप से तत्काल. शायद पीटर ब्रूक की 'टाइटस एंड्रोनिकस' के बाद से मैंने देखा सबसे भयानक शेक्सपियरन उत्पादन" के रूप में वर्णित किया। फॉलर के बारे में उन्होंने लिखा, "वर्जीनिया भाग्यशाली है कि वह उनके पास है।" अल्फ्रेड ड्रेक भी 1973 में रिचर्ड स्टॉकटन की द रॉयल रेप ऑफ रुरी मैकसमुंड के प्रीमियर का निर्देशन करने के लिए कंपनी में शामिल हुए, जिसमें फॉलर शीर्षक भूमिका में थे। अंतर्राष्ट्रीय ध्यान 1975 में तब आया जब सोवियत सांस्कृतिक वाणिज्य दूत विक्टर साकोविच ने मैक्सिम गोर्की के अवर फादर (मूल रूप से पॉस्लेन्डे) के फॉलर के अंग्रेजी भाषा के प्रीमियर के लिए मास्को टेलीविजन पर कवरेज प्रदान की। फॉलर ने बाद में मैनहट्टन थिएटर क्लब में गोर्की नाटक के न्यूयॉर्क प्रीमियर का निर्माण किया। 1977 में, रोमुलस लिन्नी के नाटक चाइल्ड बायरन के अपने प्रीमियर को सेंसर करने के लिए संग्रहालय प्रशासन के दबाव को अस्वीकार करते हुए, फाउलर ने एक साल के लिए निर्देशन के प्रमुख के रूप में अपने येल अल्मा मेटर की सेवा करने के लिए इस्तीफा दे दिया। उनके जाने ने संग्रहालय द्वारा सेंसरशिप के एक कथित पैटर्न पर सार्वजनिक आक्रोश को उकसाया, कुछ कला संरक्षक प्रशासन का समर्थन कर रहे थे और कई फाउलर के साथ खड़े थे, उदाहरण के लिए, यह कहते हुए कि "डॉ. फाउलर ने जो किया है उसका श्रेय कोई और नहीं ले सकता है और वह उसके लिए खड़ा हो सकता है जो वह जानता था कि सही था।" वह 1978 में अपने सहयोगी निदेशक एम. एलिजाबेथ ओसबोर्न के साथ ऐतिहासिक रूप से अश्वेत जैक्सन वार्ड और शहर के व्यापारिक जिले के बीच की सीमा पर एम्पायर थिएटर (जिसका नाम बदलकर नवंबर थिएटर कर दिया गया) को पट्टे पर देने के लिए रिचमंड लौट आए, जहाँ उन्होंने अमेरिकन रेवल्स कंपनी की स्थापना की। रिचमंड में अश्वेत और श्वेत दोनों समुदायों से अपील करने के लिए रिवेल्स ने प्रगतिशील समर्थन आकर्षित किया। रिचमंड की विभाजन के बाद की राजनीति में प्रवेश करने के इरादे के बिना, फॉलर ने फिर भी पाया कि 1970 के दशक के अंत में कला के माध्यम से दो सहजीवी समुदायों को फिर से संतुलित करने के लिए रेवेल्स एक रैली बिंदु बन गया। बॉक्स ऑफिस और सिटी काउंसिल के समर्थन के माध्यम से फंडिंग सीधे काले बहुमत वाले शहर में जनता के पक्ष से प्रभावित हुई थी। अग्रिम प्रचार की गर्मियों के बाद, अमेरिकन रेवेल्स के पहले सीज़न की शुरुआत मजबूत दर्शकों के साथ हुई, जिसमें हजार सीटों वाले थिएटर में ए क्रिसमस कैरोल और द क्लब के लिए पूरे घर शामिल थे। उपस्थिति में इस तरह की चोटियों को बनाए नहीं रखा जा सका, हालांकि, जब बाद में ओथेलो और आई हैव ए ड्रीम सहित खिताब खेले गए, जो टिकट खरीदने की सबसे कम संभावना वाले लोगों-अफ्रीकी-अमेरिकी समुदाय की ओर झुक गए। फॉलर ने पड़ोसी निवासियों को मुफ्त प्रदर्शन की पेशकश करके विरोध किया। इस योजना ने सैकड़ों अफ्रीकी-अमेरिकी रंगमंच जाने वालों को आकर्षित किया और दर्शकों के एक नए क्षेत्र का निर्माण करना शुरू किया। 1979 की गर्मियों में, रिचमंड की सिटी काउंसिल ने कंपनी को एक चुनौती अनुदान से सम्मानित किया, और एक संरक्षक ने रेवेल्स को लाभान्वित करने के लिए मनोरंजनकर्ता रे चार्ल्स द्वारा एक प्रदर्शन को प्रायोजित करके समान धन जुटाने के लिए आगे बढ़े। फंड ड्राइव की सफलता ने कंपनी को दूसरे सीज़न में धकेल दिया जिसमें रेवेल्स ने नस्लीय रूप से विभाजित सिटी काउंसिल की पैरोडी, द ब्लैक एंड व्हाइट मिनस्ट्रल शो नामक एक व्यंग्य प्रस्तुत करके नस्लीय मुद्दों से निपटा। सीज़न पूरे रिचमंड को लक्षित करने वाले कार्यों के साथ जारी रहा। फिर भी उत्पादन की लागत मुख्य दर्शकों में से कई लोगों के पर्स और बटुए से अधिक थी। अमेरिकन रिवेल्स दो सत्रों के बाद बंद हो गया। कंपनी ने अपनी पहचान बनाई थी। रेवेल्स ने 1978 और 1980 के बीच चौदह प्रस्तुतियाँ कीं। क्लासिक्स और "मानक" कार्यों के साथ-साथ काले विषयों के साथ रंगीन अभिनेताओं और नाटकों को प्रस्तुत करके, कंपनी ने पहली बार बड़े पैमाने पर अफ्रीकी-अमेरिकी दर्शकों को लाइव थिएटर की ओर आकर्षित किया। रिचमंडर्स ने पाया कि नए नाटक और राजनीतिक रूप से संलग्न कार्य उनके स्वाद के लिए विदेशी नहीं थे। इसके अलावा, लंबे समय से निष्क्रिय साम्राज्य/नवंबर थिएटर को पुनर्जीवित करके, मंडली ने शहर के पेशेवर थिएटर के लिए मार्ग प्रशस्त किया, सबसे महत्वपूर्ण रूप से थिएटर IV/वर्जीनिया रेप के लिए, जो नवंबर के बाद के निवासी थे। ऐसी विरासत के लिए, कई रिचमंडर्स कंपनी को प्यार से याद करते हैं, रेवेल्स के वर्षों को नाटकीय उत्साह के समय के रूप में गिनते हैं, और फॉलर-रिचमंड लाइफस्टाइल पत्रिका के शब्दों में-"एक कारण के साथ विद्रोही" के रूप में। रेवेल्स को बंद करने के बाद, फाउलर पिट्सबर्ग पब्लिक थिएटर में अभिनय करने के लिए लौट आए और येल के सहपाठी रॉबर्ट कोहेन के साथ शामिल हो गए, जो तब कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, इरविन के संकाय में नाटक के अध्यक्ष थे। 1984 में, वह यू. सी. आई. परिसर के दक्षिण में बार्न और फ़ील्ड्स में जर्ज़ी ग्रोटोव्स्की की "ऑब्जेक्टिव ड्रामा" परियोजना में शामिल हुए, और प्रदर्शन के आवश्यक अंगों और यंत्रों का पता लगाने के लिए ग्रोटोव्स्की के साथ दिन-रात काम किया। 1996 से 2004 तक, फॉलर आर्ट्सब्रिज अमेरिका के मूल निदेशक थे, जिसे बाद में देश भर में विस्तारित किया गया, 1996 में यू. सी. आई. में तत्कालीन डीन जिल बेक द्वारा विश्वविद्यालय के नृत्य, नाटक, संगीत और स्टूडियो कला प्रमुखों को छात्रवृत्ति प्रदान करने के लिए एक कार्यक्रम बनाया गया था ताकि स्थानीय स्कूलों में के-12 छात्रों के समाप्त पाठ्यक्रम में कला शिक्षा को फिर से पेश किया जा सके। निजी जीवन सैन फ्रांसिस्को में जैक फ्रैंकलिन और जैकलीन हॉकिंग मोंटगोमेरी फाउलर के घर में जन्मे, कीथ जॉर्ज वाशिंगटन हाई और एसएफ स्टेट से स्नातक हैं। सैन फ्रांसिस्को में अपने पहले 21 वर्षों तक रहने के बाद, वे स्नातक कार्य के लिए ब्रिटेन के बर्मिंघम विश्वविद्यालय के शेक्सपियर संस्थान और येल विश्वविद्यालय के स्कूल ऑफ ड्रामा गए। बिब्लियोग्राफी हिप्नोटिक ट्रांसफॉर्मेशनः थ्री स्टडीज ऑफ थिएट्रिकल रोल-प्लेइंग बाय कीथ फाउलर इन द इंटरनेशनल जर्नल ऑफ क्लिनिकल एंड एक्सपेरिमेंटल हिप्नोसिस, 1988, वॉल्यूम। XXXVI, नं। 4. कीथ फाउलर, राष्ट्रीय सहायक प्रकाशन सेवा, 1986 द्वारा नाटकीय अभिनय में सम्मोहन के सटीक कार्य। कीथ फाउलर द्वारा "वह कौन माना जाता है?", मुलर इन अमेरिका में, हेनर मुलर के अमेरिकन प्रोडक्शंस, कैस्टिलो कल्चरल सेंटर द्वारा कॉपीराइट 2003। जनवरी 2014 में अमेरिकन थिएटर में कीथ फाउलर द्वारा "द ग्रोटोव्स्की पेपर्स"। संदर्भ 1939 जन्म अमेरिकी रंगमंच निर्देशक कैलिफोर्निया के शिक्षक कैलिफोर्निया के पुरुष अभिनेता स्वतंत्र भाषण कार्यकर्ता अमेरिकी नागरिक अधिकार कार्यकर्ता जीवित लोग अमेरिकी सम्मोहक डेविड गेफेन स्कूल ऑफ ड्रामा येल विश्वविद्यालय के पूर्व छात्र सैन फ्रांसिस्को राज्य विश्वविद्यालय के पूर्व छात्र कैलिफोर्निया के कार्यकर्ता