The Derby Day
द डर्बी डे एक बड़ी तेल चित्रकारी है जो द डर्बी के मनोरम दृश्य को दर्शाती है, जिसे विलियम पॉवेल फ्रिथ द्वारा 1856 से 1858 तक 15 महीनों में चित्रित किया गया था। क्रिस्टीज ने इसे फ्रिथ की "निर्विवाद उत्कृष्ट कृति" और "यकीनन विक्टोरियन आधुनिक-जीवन शैली का निश्चित उदाहरण" के रूप में वर्णित किया है। मूल संस्करण लंदन में टेट ब्रिटेन में है। फ्रिथ के कई कार्यों की तरह, उन्होंने कई वर्षों बाद एक दूसरा संस्करण चित्रित किया, जो अब मैनचेस्टर आर्ट गैलरी में है। एक बहुत छोटा लेकिन अच्छी तरह से तैयार तेल अध्ययन 2011 में बेचा गया था। पेंटिंग द पेंटिंग को मापता है और विक्टोरियन समाज का एक व्यंग्यपूर्ण दृष्टिकोण देता है। इसमें तीन मुख्य दृश्य शामिल हैं, डर्बी के वार्षिक प्रदर्शन के दौरान, जब बड़ी संख्या में लंदनवासी एप्सम डाउन्स रेसकोर्स पर दौड़ देखने के लिए दिन के लिए शहर से निकले, जो एक समकालीन शनिवार के आनंद में समाज के एक क्रॉस-सेक्शन को प्रस्तुत करता है। डर्बी की भीड़ की पहले की तस्वीरें जॉन लीच या डिकी डॉयल जैसे चित्रकारों द्वारा खींची गई थीं। बाईं ओर, रिफॉर्म क्लब के निजी तम्बू के पास, शीर्ष टोपी पहने शहर के अमीर सज्जनों ने एक थिम्बल-रिगर की मेज को घेर लिया जो उन्हें उनके पैसे से धोखा देने में व्यस्त है। दाहिनी ओर, एक व्यक्ति अपनी खाली जेब में अपने हाथों के साथ खड़ा है, और अपनी जेब घड़ी, उसकी कर्ब चेन और अपनी शर्ट-स्टड पर जुआ खेल रहा है। फ्रिथ की 1895, माई ऑटोबायोग्राफी एंड रिमिनिसेंस में, चित्रकार से स्मारकवादी बने, एक थिम्बल-रिग टीम (संचालक और सहयोगी) के साथ अपनी मुलाकात का एक आकर्षक विवरण छोड़ते हैंः "एप्सम की मेरी पहली यात्रा 1856 के मई में हुई थी-ब्लिंक बोनी के वर्ष में। मेरे पहले डर्बी को एक दौड़ के रूप में मेरे लिए कोई दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन मुझे जीवन और चरित्र का अध्ययन करने का अवसर देने के रूप में इसे हमेशा आभारी होना चाहिए। जुआ-तंबू और थिंबल-रिगिंग, गार्टर में चुभन और तीन कार्ड की चाल, तब पुलिस द्वारा नहीं रोकी गई थी। मुझे इतना विश्वास था कि मैं मटर को थिंबल के नीचे पा सकता था कि मैं अपने अनुमान का समर्थन करने की स्थिति में था, जब मुझे एग [फ्रिथ के साथी] ने रोक दिया, जिसका हस्तक्षेप एक लिपिक दिखने वाले व्यक्ति द्वारा नाराज था, जो उस भाषा के विपरीत था जो उसके कपड़ों में से एक से अपेक्षित था। "आप", अंडा ने दिव्य को संबोधित करते हुए कहा, "आप एक संघ हैं, आप जानते हैं; मेरे दोस्त को शामिल नहीं किया जाना है। पादरी ने कहा, "यहाँ देखो, तुम नाम मत बुलाओ, और मुझे नाम मत बुलाओ, नहीं तो मैं तुम्हारा सिर फोड़ दूंगा।" 'आप करेंगे?' एग ने कहा, उसका साहस बढ़ता गया जब उसने दो पुलिसकर्मियों को आते देखा। "फिर मैं आप में से बहुतों को बुलाता हूँ-वहाँ के क्वेकर, मुझसे ज़्यादा क्वेकर नहीं, और वह आदमी जो सोचता है कि वह एक किसान की तरह दिखता है-आप चोरों के टुकड़े हैं!" "तो वे हैं, श्रीमान", हमारे साथ शामिल हुए एक नम्र दिखने वाले लड़के ने कहा; "उन्होंने मुझे साफ कर दिया है।" 'अब चले जाओ, इससे बाहर निकलो!' पुलिस ने कहा; और गिरोह चला गया, पादरी ने मुड़कर मुझे और अंडे को आशीर्वाद देने के लिए अपनी बाहें बढ़ा दीं। आगे बाईं ओर, स्मॉक पहने एक ग्रामीण युवक को उसकी महिला द्वारा रोका जा रहा है ताकि वह इसमें शामिल न हो। बीच में, एक कलाबाजी अपने बेटे के साथ प्रदर्शन करने के लिए तैयार है, लेकिन पतले युवा लड़के का ध्यान एक भव्य पिकनिक भोज से विचलित हो गया है जो रखा जा रहा है। दर्शक अपनी गाड़ियों में शैम्पेन पीते हुए पीछे की ओर उमड़ते हैं, पृष्ठभूमि में रेसकोर्स ग्रैंडस्टैंड दिखाई देता है। दाहिनी ओर, एक अच्छे कपड़े पहने आदमी अपनी युवा मालकिन की गाड़ी के खिलाफ झुकता है। अपनी स्थिति को प्रतिध्वनित करते हुए, भूरे रंग के सवारी के कपड़ों में एक उच्च श्रेणी की वेश्या सबसे बाईं ओर है, जो हाइड पार्क में हर दिन सवारी करते हुए देखी जा सकती है। दाहिनी ओर, एक चोर को जेब में हाथ रखते हुए एक आदमी से सोने की घड़ी चुराते हुए देखा जा सकता है। संगीतकारों का एक समूह, भिखारियों का एक समूह और अपना माल बेचने वाले रेहड़ी-पटरी वाले भी दिखाई देते हैं। शाही शिक्षाविद जॉन इवान हॉजसन ने कहाः डॉ. मैरी काउलिंग द्वारा किए गए शोध से संकेत मिलता है कि फ्रिथ ने विक्टोरियन इंग्लैंड में बारीक स्नातक वर्ग प्रणाली से लगभग सौ अलग-अलग सामाजिक प्रकारों के व्यक्तियों को चित्रित किया, जिनमें से प्रत्येक अपने विशेष कपड़ों और शारीरिक रूप से प्रतिष्ठित था। फ्रिथ शरीर विज्ञान में विश्वास करते थे, इसलिए प्रत्येक व्यक्ति अपनी सामाजिक स्थिति और चरित्र की विशिष्ट विशेषताओं को धारण करता है। पृष्ठभूमि अपने पहले के काम, लाइफ एट द सीसाइड (जिसे रैम्सगेट सैंड्स के नाम से भी जाना जाता है) की सफलता के बाद, फ्रिथ एक और समकालीन कृति खोजने के लिए उत्सुक थे। उन्होंने मई 1856 में ऑगस्टस एग के साथ एप्सम का दौरा किया और एक प्रारंभिक रेखाचित्र बनाया। फ्रिथ को रसायनशास्त्री जैकब बेल द्वारा 1,500 पाउंड के शुल्क पर पांच या छह फुट के कैनवास को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था। उन्होंने पेंटिंग की प्रतियां बेचने का अधिकार, और अपनी एक पढ़ाई, कला व्यापारी अर्नेस्ट गैम्बार्ट को एक और £1,500 में बेच दी। इस काम को पूरा होने में लगभग दो साल लग गए, जिसमें दो बड़े रेखाचित्रों पर अलग-अलग व्यवस्थाओं की कोशिश की गई और बड़े काम को पूरा करने से पहले रेसकोर्स की एक और यात्रा की गई। फ्रिथ ने चित्रित आकृतियों के लिए कई जीवित मॉडलों का उपयोग किया, लेकिन एप्सम रेसकोर्स और लोगों के समूहों की तस्वीरों से भी प्रेरणा ली। उन्होंने ड्रूरी लेन में एक पेंटोमाइम से एक कलाबाजी और अपने बेटे और बुंडी नाम के एक जॉकी को काम पर रखा और रॉबर्ट हॉलेट को लोगों के असामान्य समूहों की तस्वीरें लेने के लिए नियुक्त किया। लड़कों के वार्षिक चम्स के 1896 के संस्करण में एक लड़के एक्रोबेट के बारे में एक किस्सा (पृष्ठ 117) शामिल है जो फ्रिथ के लिए एक मॉडल के रूप में बैठा थाः "इस युवा को एक तरह का विचार था कि बैठने का मतलब ऊँची एड़ी के बल सिर घुमाना था; और समय-समय पर मिस्टर फ्रिथ को उसे वास्तव में अपने जातियों और कपड़ों के बीच एक झटका मोड़ने से रोकना पड़ता था।" चम्स लेख में यह भी बताया गया है कि कैसे युवा लड़का फ्रिथ के घर में शौचालय से प्रभावित था, अपने पिता से कहता हैः "ओह, पिता, इतनी सुंदर जगह-सभी महोगिनी (एसआईसी) और धोने के लिए एक चन्नी (एसआईसी) बेसिन।" इस पेंटिंग को पहली बार 1858 में रॉयल अकादमी की प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था, जहां यह इतनी लोकप्रिय हो गई थी कि इसे भीड़ से बचाने के लिए एक रेल की आवश्यकता थी (केवल दूसरी बार जब रॉयल अकादमी की प्रदर्शनी में एक रेल स्थापित की गई थीः पहला 1822 में डेविड विल्की के चेल्सी पेंशनर्स के लिए था जो वाटरलू डिस्पैच पढ़ रहे थे)। इस पेंटिंग को 1859 में जैकब बेल द्वारा नेशनल गैलरी को विरासत में दिया गया था और बाद में इसे टेट गैलरी में स्थानांतरित कर दिया गया था। फ्रिथ को 1893-94 में स्ट्रेटफोर्ड के जेम्स ग्रेशम के लिए एक दूसरे संस्करण को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था, जो 1896 से मैनचेस्टर आर्ट गैलरी द्वारा आयोजित किया गया है। संदर्भ और स्रोत संदर्भ स्रोत टेट गैलरी इलस्ट्रेटेड कम्पेनियन, टेट गैलरी मैनचेस्टर आर्ट गैलरी को फिर से खोजा गया विलियम पॉवेल फ्रिथ नीलामी में बिकता है, बीबीसी समाचार, 16 दिसंबर 2011 रॉयल अकादमी समीक्षाः रॉयल अकादमी ऑफ आर्ट्स की प्रदर्शनी के लिए एक गाइड, 1858, पीपी। विक्टोरियन आलंकारिक चित्रकारीः घरेलू जीवन और समकालीन सामाजिक परिदृश्य, मैरी काउलिंग, पापदाकिस प्रकाशक, 2000, पृष्ठ। एक हजार शब्द, द गार्जियन, 11 जून 2011 विलियम पॉवेल फ्रिथः पेंटिंग द विक्टोरियन एज; मार्क बिल्स, विवियन नाइट; गिल्डहॉल आर्ट गैलरी, मर्सर आर्ट गैलरी; येल यूनिवर्सिटी प्रेस, 2006; पी. 59। बाहरी लिंक आर्टसाइक्लोपीडिया में विलियम पॉवेल फ्रिथ (विभिन्न संग्रहालयों और छवि दीर्घाओं से चित्र) 1858 पेंटिंग्स आर्ट हॉर्स में विलियम पॉवेल फ्रिथ डॉग्स द्वारा पेंटिंग्स मैनचेस्टर आर्ट गैलरी एप्सम डर्बी के टेट दीर्घाओं के संग्रह के कला संग्रह में