The Thrill Book
द थ्रिल बुक 1919 में स्ट्रीट एंड स्मिथ द्वारा प्रकाशित एक अमेरिकी पल्प पत्रिका थी। इसका उद्देश्य "अलग" कहानियों को ले जाना थाः इसका मतलब ऐसी कहानियाँ थीं जो असामान्य या अवर्गीकृत थीं, जिनका व्यवहार में अक्सर मतलब था कि कहानियाँ काल्पनिक या विज्ञान कथाएँ थीं। हेरोल्ड हर्सी द्वारा संपादित पहले आठ अंक रोमांच और अजीब कहानियों का मिश्रण थे। योगदानकर्ताओं में ग्रे ला स्पिना, चार्ल्स फुल्टन ऑर्सलर, जे. एच. कोरेल और सीबरी क्विन शामिल थे। संभवतः स्ट्रीट एंड स्मिथ के उनके प्रदर्शन से नाखुश होने के कारण, 1 जुलाई के अंक के साथ हर्सी की जगह रोनाल्ड ओलिफैंट ने ले ली। ओलिफैंट ने हर्सी की तुलना में अधिक विज्ञान कथा और कल्पना प्रकाशित की, हालांकि इसमें मर्रे लिनस्टर की दो कहानियाँ शामिल थीं जिन्हें हर्सी ने बदले जाने से पहले खरीदा था। द थ्रिल बुक की सबसे प्रसिद्ध कहानी द हेड्स ऑफ सर्बेरस है, जो फ्रांसिस स्टीवंस द्वारा वैकल्पिक समय ट्रैक के बारे में एक उपन्यास का एक बहुत ही प्रारंभिक उदाहरण है। ओलिफैंट को हर्सी की तुलना में अधिक बजट दिया गया था, और एच. बेडफोर्ड-जोन्स जैसे लोकप्रिय लेखकों द्वारा सामग्री प्राप्त करने में सक्षम थे, लेकिन अंत आने से पहले वे केवल आठ और मुद्दों का निर्माण करने में सक्षम थे। अंतिम अंक 15 अक्टूबर, 1919 का था; पत्रिका को शायद खराब बिक्री के कारण रद्द कर दिया गया था, हालांकि उस समय प्रिंटरों की हड़ताल एक कारण हो सकता है। हालाँकि द थ्रिल बुक को फंतासी और विज्ञान कथा में विशेषज्ञता प्राप्त करने वाले पहले अमेरिकी पल्प के रूप में वर्णित किया गया है, लेकिन इस विवरण का इस क्षेत्र के हाल के इतिहासकारों द्वारा समर्थन नहीं किया गया है, जो इसे उस रास्ते पर एक कदम के रूप में मानते हैं जो अंततः विचित्र कथाओं और अद्भुत कहानियों की ओर ले गया, जो क्रमशः अजीब कथा और विज्ञान कथा के क्षेत्र में पहली सच्ची विशेष पत्रिकाएँ हैं। प्रकाशन का इतिहास 19वीं शताब्दी के अंत में, लोकप्रिय पत्रिकाएं आम तौर पर अन्य सामग्री को छोड़कर कथा साहित्य नहीं छापती थीं; उनमें गैर-कथा लेख और कविता भी शामिल होती थीं। अक्टूबर 1896 में, फ्रैंक ए. मुन्से कंपनी की आर्गोसी पत्रिका केवल काल्पनिक कथाओं को छापने वाली पहली पत्रिका थी, और उसी वर्ष दिसंबर में, यह सस्ते लकड़ी-लुगदी कागज का उपयोग करने के लिए बदल गई। इसे अब पत्रिका इतिहासकारों द्वारा लुगदी पत्रिका युग की शुरुआत माना जाता है। बीस वर्षों तक, लुगदी पत्रिकाएँ अपनी काल्पनिक सामग्री को किसी विशिष्ट शैली तक सीमित किए बिना सफल रहीं, लेकिन 1915 में प्रभावशाली पत्रिका प्रकाशक स्ट्रीट एंड स्मिथ ने ऐसे शीर्षक जारी करना शुरू कर दिया जो एक विशेष स्थान पर केंद्रित थे, जैसे कि डिटेक्टिव स्टोरी मैगज़ीन और वेस्टर्न स्टोरी मैगज़ीन, इस प्रकार विशेष और एकल-शैली के लुगदी में अग्रणी रहे। इन परिवर्तनों के बीच, 1918 में कुछ समय के लिए, स्ट्रीट एंड स्मिथ के प्रसार प्रबंधक, हेनरी राल्स्टन ने "अलग" कहानियों को प्रकाशित करने के लिए एक नई पत्रिका शुरू करने का फैसला कियाः "अलग" का मतलब ऐसी कहानियां थीं जो किसी न किसी तरह से असामान्य या अवर्गीकृत थीं, जिसका मतलब था कि उनमें या तो कल्पना या विज्ञान कथा तत्व शामिल थे। द फिक्शन फैक्ट्री, क्वेंटिन रेनॉल्ड्स के स्ट्रीट एंड स्मिथ के इतिहास में, रेनॉल्ड्स का कहना है कि यह पत्रिका प्रकाशकों में से एक ऑरमंड जी. स्मिथ के दिमाग की उपज थी, लेकिन पल्प इतिहासकार विल मरे इसे पूरी कहानी होने की संभावना नहीं मानते हैं, क्योंकि रेनॉल्ड्स की पुस्तक लगभग चालीस साल बाद लिखी गई थी और एक "स्वीकृत" इतिहास था। मर्रे दावा करते हैं कि राल्स्टन निश्चित रूप से द थ्रिल बुक के निर्माण में शामिल थे। स्ट्रीट एंड स्मिथ्स एन्सलीज मैगज़ीन के संपादक वाल्टर एडोल्फ रॉबर्ट्स ने अपने एक दोस्त, हैरोल्ड हर्सी को बताया कि राल्स्टन एक नई पत्रिका के लिए एक संपादक की तलाश कर रहे थे। हर्सी ने कुछ लेखन को लुभावने लोगों को बेच दिया था, लेकिन उनका संपादकीय अनुभव कई छोटी पत्रिकाओं पर एक साल से अधिक के काम तक सीमित नहीं था। वे 1919 की शुरुआत में राल्स्टन से मिले और साक्षात्कार के आधार पर उन्हें तुरंत काम पर रखा गया। यह संभव है कि स्ट्रीट एंड स्मिथ की द पॉप्युलर मैगज़ीन के संपादक यूजीन ए. क्लैन्सी का मूल रूप से द थ्रिल बुक का संपादक बनने का इरादा था, लेकिन अतिरिक्त काम करने में असमर्थ थे, हालांकि क्लैन्सी ने द थ्रिल बुक के कुछ मुद्दों पर हर्सी की सहायता की थी। हर्सी को संपादक के रूप में लाना दुर्भाग्यपूर्ण था; इस क्षेत्र के इतिहासकार हर्सी को एक लेखक और संपादक दोनों के रूप में प्रतिभा की कमी बताते हैं। द थ्रिल बुक का पहला अंक 1 मार्च, 1919 को प्रकाशित हुआ था और इसे एक डाइम उपन्यास के समान प्रारूप में प्रकाशित किया गया था। प्रारूप का चयन शायद एक गलती थी, क्योंकि यह खरीदार जनता के दिमाग में बहुत कम मानकों वाले पाठकों के उद्देश्य से कम गुणवत्ता वाली कल्पना के साथ जुड़ा हुआ था। महीने में दो बार प्रकाशित करने की योजना ने संकेत दिया कि स्ट्रीट एंड स्मिथ को विश्वास था कि नई पत्रिका सफल होगी। 1 जुलाई, 1919 के नौवें अंक के साथ, हर्सी की जगह रोनाल्ड ओलिफैंट ने ले ली। उन्हें बदलने का कारण स्पष्ट नहीं है, हालांकि कई स्पष्टीकरण सुझाए गए हैं। मर्रे लिनस्टर ने दावा किया कि हर्सी को पत्रिका में अपनी खुद की बहुत अधिक कथा और कविता प्रकाशित करने के लिए निकाल दिया गया था; लिनस्टर के अनुसार, कुछ कविताएँ वास्तव में हर्सी की माँ द्वारा लिखी गई होंगी न कि खुद हर्सी द्वारा। पल्प इतिहासकार रिचर्ड ब्लेलर इस सिद्धांत को असंभव मानते हैं, क्योंकि हालांकि पत्रिका के पहले आठ अंकों में पच्चीस लघु कविताओं में से अठारह तक हर्सी की हो सकती हैं, उन अंकों में केवल दो कहानियां निश्चित रूप से उनकी हैं, और केवल चार अन्य कहानियां हैं जो एक छद्म नाम के तहत प्रकाशित हर्सी की रचना हो सकती हैं। ब्लेलर का सुझाव है कि ज्यादातर स्ट्रीट एंड स्मिथ ने हर्सी को फटकार लगाई होगी और उनकी बर्खास्तगी का वास्तविक कारण यह होने की अधिक संभावना है कि स्ट्रीट एंड स्मिथ उनके संपादन के तहत द थ्रिल बुक से असंतुष्ट थे। ब्लेलर का यह भी सुझाव है कि हर्सी ने यह अफवाह शुरू कर दी होगी कि उन्हें अपनी खुद की बहुत अधिक सामग्री खरीदने के लिए छोड़ दिया गया था, क्योंकि यह विफलता के लिए बर्खास्तगी की तुलना में उनकी प्रतिष्ठा के लिए कम हानिकारक होता। हर्सी ने खुद दावा किया कि उन्हें बर्खास्त नहीं किया गया था, लेकिन उन्होंने पद छोड़ दियाः "मुझे बर्खास्त नहीं किया गया था, लेकिन मुझे किया जाना चाहिए था। मैंने समय से पहले 'दीवार पर लिखावट' देखी। मैंने अपने कर्तव्यों से मुक्त होने के लिए कहा और मेरे अनुरोध को तुरंत स्वीकार कर लिया गया! " उसी समय ओलिफैंट को संपादक नियुक्त किया गया था, पत्रिका के लेआउट को एक मानक लुगदी में बदल दिया गया था। 160 पृष्ठों पर, इसने पाठकों को पहले आठ अंकों के 48 पृष्ठों के डाइम उपन्यास प्रारूप की तुलना में पैसे के लिए बहुत बेहतर मूल्य प्रदान किया, यहां तक कि 10 से 15 सेंट की मूल्य वृद्धि के साथ भी। एक प्रश्न और उत्तर विभाग, "क्रॉस-ट्रेल्स", एडवेंचर में एक समान विशेषता की नकल में शुरू किया गया था, जो उस समय की सबसे सफल लुगदी पत्रिका थी, और दो पत्रिकाओं की समानता बढ़ाने के लिए प्रारूप परिवर्तन भी किया गया होगा, साथ ही द थ्रिल बुक के सामग्री पृष्ठ की उपस्थिति में बदलाव एडवेंचर के समान होगा। स्ट्रीट एंड स्मिथ ने 15 अक्टूबर के सोलहवें अंक के बाद पत्रिका को रद्द कर दिया। प्रिंटरों की हड़ताल को अक्सर कारण के रूप में सुझाया गया है, हालांकि हर्सी ने अपनी यादों में इसका खंडन किया है, और यह स्पष्ट है कि खराब बिक्री कम से कम रद्द होने का कारण थी। नवंबर में स्ट्रीट एंड स्मिथ द्वारा पत्रिका के लिए कहानियाँ अभी भी प्राप्त की जा रही थीं, और चूंकि अंतिम अंक सितंबर में कुछ समय के लिए न्यूज़स्टैंड पर दिखाई दिया होगा, इसका मतलब है कि पत्रिका वापस आने की उम्मीद के साथ विराम पर चली गई (संभवतः प्रिंटरों की हड़ताल के कारण), शायद कम नियमित कार्यक्रम पर। स्ट्रीट एंड स्मिथ की फाइलों में एक नोट में रद्द करने की तारीख 1 दिसंबर, 1919 दर्ज की गई है, जो उस बिंदु का संकेत दे सकती है जिस पर हड़ताल के कारण हुई देरी ने स्ट्रीट एंड स्मिथ को अंततः पत्रिका को मारने के लिए आश्वस्त किया। हर्सी ने पहले से ही बाजार में मौजूद उन लेखकों के काम से खुद को परिचित कराते हुए सामग्री और स्वागत की शुरुआत की, जो उस तरह की सामग्री का उत्पादन करने में सक्षम थे जो राल्स्टन चाहते थे। उन्होंने जल्द ही निष्कर्ष निकाला कि नई पत्रिका में मूल सामग्री के साथ कुछ पुनर्मुद्रित कहानियों को शामिल करना होगा। बजट ने हर्सी को उच्च गुणवत्ता वाले लेखकों को आकर्षित करने वाली दरों का भुगतान करने की अनुमति नहीं दी, न ही जिस तरह की सबसे प्रसिद्ध कहानियों की वह तलाश कर रहे थे, उन्हें फिर से छापने की अनुमति दी, और उन्हें पर्ली पूरे शीहान और रॉबर्ट डब्ल्यू. स्नेडन जैसे अपेक्षाकृत अज्ञात लेखकों का उपयोग करने के लिए मजबूर किया गया। हर्सी ने एक "लेखकों को सूचना" वितरित की जिसमें वर्णन किया गया था कि वह क्या खोज रहे थेः "अजीब, विचित्र, गुप्त, रहस्यमय कहानियाँ. रहस्यमय घटनाएँ, अजीब रोमांच, लेगर-डी-मेन, आध्यात्मिकता आदि के कारनामे। यदि आपके पास कोई ऐसा विचार है जिसे आप लिखने के लिए बहुत विचित्र, बहुत अजीब या अजीब मानते हैं, तो आइए हम इसे देखें। इसने प्रस्तुतियों को कल्पना या विज्ञान कथा तक ही सीमित नहीं रखा, और इसके परिणामस्वरूप, हर्सी को रहस्य, रोमांच और प्रेम कहानियों सहित सभी प्रकार की कथाएँ प्राप्त हुईं (और मुद्रित), हालांकि यह हो सकता है कि उन्हें पत्रिका को भरने के लिए पर्याप्त अच्छी गुणवत्ता वाली विज्ञान कथा और कल्पना प्राप्त नहीं हुई हो। हर्सी ने बाद में याद किया कि नोटिस में कई उपयोग करने योग्य पांडुलिपियां नहीं लाई गईंः "लेखकों की पत्रिकाओं में नोटिस के परिणामस्वरूप, मुझे एक हजार पांडुलिपियां मिलीं लेकिन केवल दस ही खरीद पाए!" पहले अंक में "वुल्फ ऑफ द स्टेप्स" शामिल थी, जो ग्रे ला स्पिना की एक वेयरवोल्फ कहानी थी। इसे द पॉप्युलर मैगज़ीन को प्रस्तुत किया गया था, लेकिन 1918 में द थ्रिल बुक के लिए क्लैन्सी द्वारा खरीदा गया, जब स्ट्रीट एंड स्मिथ ने नई पत्रिका के लिए योजना बनाना शुरू किया। यह कहानी ला स्पिना की पहली थी, जिसका असली नाम फैनी ग्रे ब्रैग था; उन्होंने द थ्रिल बुक में कई और कहानियाँ प्रकाशित कीं, और बाद में वियरड टेल्स में नियमित योगदानकर्ता बन गईं। एक और पहली कहानी चार्ल्स फुल्टन ऑर्सलर की "द थिंग दैट वेप्ट" थी, जिन्होंने बाद में लिबर्टी का संपादन किया और एंथनी एबॉट के नाम से उपन्यास लिखे। पहले अंक में दो धारावाहिक शुरू किए गए थेः जे. सी. कोफोएड द्वारा "द ज्वेल्ड आइबिस" और जे. हैम्पटन बिशप द्वारा "इन द शैडोज़ ऑफ़ रेस"। दोनों में पत्रिका की मूल योजनाओं में फिट होने के लिए पर्याप्त शानदार या विज्ञान-काल्पनिक तत्व थेः "द ज्वेल्ड आइबिस" प्राचीन मिस्र के देवताओं के उपासकों के बारे में था, और बिशप की कहानी अफ्रीका में एक खोई हुई जाति के बारे में थी, और इसमें बुद्धिमान वानर शामिल थे। पहले अंक के लिए कवर सिडनी एच. रिसेनबर्ग द्वारा किया गया था; ब्लेलर ने इसे एडवेंचर और डिटेक्टिव स्टोरी मैगज़ीन जैसी उस दिन की सफल पत्रिकाओं में कवर कला की तुलना में "घटिया और दूसरे दर्जे" के रूप में वर्णित किया है। मई 1 के अंक में सीबरी क्विन की एक प्रारंभिक लघु कहानी, "द स्टोन इमेज" शामिल थी, जिसमें डॉ. टॉवब्रिज नाम का एक चरित्र है, जो बाद में जूल्स डी ग्रैंडिन के बारे में क्विन की लोकप्रिय गुप्त जासूसी कहानियों में दिखाई देगा (जिसका नाम बदलकर डॉ. ट्रॉब्रिज कर दिया गया), हालांकि क्विन ने अभी तक डी ग्रैंडिन का आविष्कार नहीं किया था। फंतासी के एक प्रसिद्ध लेखक, टॉड रॉबिन्स ने विज्ञान कथा इतिहासकार माइक एशले की राय में कई छोटे टुकड़े, बिना किसी सार के सभी "उथले मनोदशा रेखाचित्र" की आपूर्ति की। योगदानकर्ताओं में सोफी लुईस वेंज़ेल शामिल थे, जिन्होंने बाद में सोफी वेंज़ेल एलिस के नाम से अजीब कहानियों में कहानियाँ प्रकाशित कीं, लेकिन हर्सी के संपादन के अधिकांश लेखक, जैसे जॉर्ज सी. जेन्क्स और जॉन आर. कोरेल-दोनों डाइम उपन्यासों के लेखक-अब प्रसिद्ध नाम नहीं हैं। जब ओलीफंट ने संपादक का पदभार संभाला, तो उन्होंने लेखकों की पत्रिकाओं में और अधिक प्रस्तुतियों की तलाश में नोटिस दिए। ओलिफैंट के संपादन के तहत प्रकाशित अधिकांश सामग्री हर्सी द्वारा खरीदी गई होगी, जिससे ओलिफैंट के प्रभाव का आकलन करना मुश्किल हो गया होगा। हालाँकि, यह स्पष्ट है कि ओलिफैंट ने हर्सी की तुलना में अधिक विज्ञान कथा और काल्पनिक कहानियाँ खरीदींः विशेष रूप से, हर्सी ने लगभग कोई भी ऐसी कहानियाँ प्रकाशित नहीं की थीं जो सीधी विज्ञान कथा थीं, हालाँकि दो उन्होंने खरीदीं, मुर्रे लिनस्टर की "ए थाउजेंड डिग्रीज़ बिलो ज़ीरो" और "द सिल्वर मेनेस", ओलिफैंट के संपादन के पहले कुछ अंकों में दिखाई दीं। ट्रेनर लैंसिंग की "द लॉस्ट डेज़" जैसी कहानियाँ, जो समय की धारणाओं से संबंधित थीं, और ग्रे ला स्पिना की "द अल्टीमेट इंग्रेडिएंट", क्रमशः अगस्त और अक्टूबर में प्रकाशित अदृश्यता के बारे में, जोर देने में इस परिवर्तन के अधिक प्रमाण थे। द थ्रिल बुक में दिखाई देने वाली सबसे प्रसिद्ध विज्ञान कथा फ्रांसिस स्टीवंस का उपन्यास द हेड्स ऑफ सर्बेरस था, जो वैकल्पिक समयरेखा के शुरुआती काल्पनिक चित्रणों में से एक था। विज्ञान कथा सामग्री को बढ़ाने के अलावा, ओलिफैंट ने ऐसे लेखकों को भी शामिल किया जो हर्सी के संपादन के तहत प्रकाशित लेखकों की तुलना में बेहतर रूप से जाने जाते थे, जिनमें एच. बेडफोर्ड-जोन्स और विलियम वालेस कुक शामिल थे। ऐसा प्रतीत होता है कि ओलिफैंट के नियंत्रण में आने पर काल्पनिक बजट में वृद्धि हुई और उन्होंने इसका उपयोग बेहतर लेखकों को उच्च शब्द-दर देने के लिए किया। हर्सी ने कथा के लिए प्रति शब्द लगभग एक प्रतिशत का भुगतान किया था, लेकिन बेडफोर्ड-जोन्स को "द अफीम शिप" के लिए 800 डॉलर मिले, जो प्रति शब्द ढाई से तीन प्रतिशत के बीच की दर थी। हालांकि, फ्रांसिस स्टीवंस को बहुत लंबे उपन्यास द हेड्स ऑफ सर्बेरस के लिए केवल 400 डॉलर या प्रति शब्द एक प्रतिशत से भी कम का भुगतान किया गया था। कविता का प्रदर्शन जारी रहा, जिसमें हर्सी की कई और कविताएँ शामिल थीं, और क्लार्क एश्टन स्मिथ की "डिसोनेंस" भी शामिल थी, जिनसे हर्सी ने मार्च में संपर्क किया था और विल मरे ने "हर्सी की संपादकीय दूरदर्शिता का एक दुर्लभ उदाहरण" के रूप में वर्णन किया था। जब द थ्रिल बुक का प्रकाशन बंद हो गया, तो स्ट्रीट एंड स्मिथ के पास सूची में कई पांडुलिपियाँ थीं जो पत्रिका के लिए खरीदी गई थीं। इन्हें अगले कुछ वर्षों में सी स्टोरीज जैसी अन्य स्ट्रीट एंड स्मिथ पत्रिकाओं को पेश किया गया। ग्रे ला स्पिना ने 1927 में अपनी पांडुलिपि "द डेड वैगन" को वापस खरीद ली और इसे अजीब कहानियों को फिर से बेच दिया। फ्रांसिस स्टीवंस ने द थ्रिल बुक को तीन धारावाहिक और तीन लघु कथाएँ बेची थीं जो अप्रकाशित रहींः धारावाहिकों में से एक, सेरापियन, 1920 में आर्गोसी में प्रकाशित हुआ था, लेकिन अन्य दो का भाग्य ज्ञात नहीं है-वे उनके ज्ञात कार्यों के लिए पहले के शीर्षक हो सकते हैं। ये तीनों लघु कथाएँ कहीं और प्रकाशित नहीं हुई हैं। 1940 में, डॉक सैवेज और द शैडो के संपादक जॉन एल. नैनोविक ने शेष थ्रिल बुक पांडुलिपियों की समीक्षा की, और राल्स्टन को सुझाव दिया कि कुछ कहानियाँ लव स्टोरी पत्रिकाओं में प्रकाशित की जा सकती हैं। उन्होंने कुछ ऐसी कहानियों का भी सुझाव दिया जिनमें जॉन डब्ल्यू. कैंपबेल की रुचि हो सकती है। अगले वर्ष, ओलिफैंट ने दस पांडुलिपियों की समीक्षा की और उन्हें अपनी सिफारिशों के साथ नैनोविक को वापस कर दिया। कैम्पबेल ने उनमें से तीन की समीक्षा की और किसी को भी लेने से इनकार कर दिया; उन्होंने मर्रे लिनस्टर की "द ग्रेट कैटस्ट्रोफ" को भी लेने से इनकार कर दिया, जिसे द थ्रिल बुक को प्रस्तुत किया गया था और नैनोविक की समीक्षा से स्वतंत्र रूप से पाया गया था। ओलिफैंट द्वारा अनुशंसित कहानियों पर विचार करने और उन्हें अस्वीकार करने वाली अन्य पत्रिकाओं में क्लूज़, मिस्ट्री और डिटेक्टिव स्टोरी मैगज़ीन शामिल थीं। द थ्रिल बुक की सूची की एकमात्र कहानी जिसका इस समीक्षा से उपयोग किया गया था, वह क्लाइड ब्रॉडवेल की "द स्पीड डेमन्स वेंडेटा" थी, जिसे मार्च 1942 में द एवेंजर में "डेन्बी ब्रिक्स्टन" छद्म नाम के तहत फिर से लिखा और प्रकाशित किया गया था, जिसका उपयोग ब्रॉडवेल ने द थ्रिल बुक को बेची गई कहानी के लिए किया था। 1976 में विल मुर्रे द्वारा पांडुलिपियों की फिर से समीक्षा की गई। इस समय तक उन्हें कोंडे नास्ट द्वारा सिरैक्यूज़ विश्वविद्यालय को दान कर दिया गया था, जिसने 1961 में स्ट्रीट एंड स्मिथ का अधिग्रहण कर लिया था। ओलीफैंट द्वारा समीक्षा की गई दस कहानियाँ पाई गईं और ओडिसी प्रकाशन के लिए कुछ पुनर्मुद्रणों के साथ इन कहानियों सहित थ्रिल बुक सामग्री का एक पेपरबैक संस्करण प्रकाशित करने की योजना बनाई गई। अगले वर्ष थ्रिल बुक पांडुलिपियों का एक और समूह सिरैक्यूज़ संग्रह में पाया गया, जिसमें लिनस्टर की "द ग्रेट कैटस्ट्रोफ" और ला स्पिना की "द ब्रेसलेट" शामिल थी, और इस सामग्री में से कुछ को शामिल करने के लिए संकलन की नियोजित सामग्री को संशोधित किया गया था। फ्रांसिस स्टीवंस की कोई भी कहानी पांडुलिपियों के किसी भी समूह में नहीं मिली। डी लिस्ले फेरी कैस की एक कहानी, "एज़ इट इज़ राइटन", को मर्रे द्वारा क्लार्क एश्टन स्मिथ के काम के रूप में गलत तरीके से पहचाना गया था, और इसके कारण प्रकाशन में देरी हुई क्योंकि ओडिसी ने स्मिथ के नाम से कहानी को प्रकाशित करने की अलग योजना बनाई थी। 1982 में कहानी के प्रकाशित होने तक गलत पहचान का पता नहीं चला था। चार साल बाद, ओडिसी व्यवसाय से बाहर हो गया, और थ्रिल बुक सामग्री का संकलन कभी दिखाई नहीं दिया। चूंकि द थ्रिल बुक केवल अमेरिका के चुनिंदा हिस्सों में बेची गई थी, इसलिए पत्रिका की प्रतियां बहुत कम हैं और लुगदी पत्रिका संग्रहकर्ताओं द्वारा अत्यधिक मूल्यवान हैं। इसकी दुर्लभता के बावजूद, या शायद इसके कारण, इसे अक्सर पहली विज्ञान कथा और काल्पनिक पत्रिका के रूप में वर्णित किया गया है, हालांकि विज्ञान कथा और लुगदी इतिहासकारों द्वारा हाल के आकलन इस बात से सहमत हैं कि पत्रिका विशेषज्ञता का एक असफल प्रयास था। विल मर्रे के शब्दों में, यह विचार कि द थ्रिल बुक पहली ऐसी पत्रिका है, "कई लोगों द्वारा गलत तरीके से आयोजित की गई है", और वे कहते हैं कि यह "केवल आवधिक अजीब कथा के स्वर्ण युग की प्रस्तावना थी।" मरे की राय में यह शैली में एक प्रमुख शक्ति बन सकती थी यदि इसका प्रकाशन जारी रहता। रिचर्ड ब्लेलर टिप्पणी करते हैं कि "यह एक ऐसी पत्रिका थी जो किसी तरह लुगदी पाठकों की एक पीढ़ी के लिए एक प्रतीक बन गई थी. यह एक सपने की पहली सुखद चमक थी जो बाद में अजीब कहानियों के साथ अस्तित्व में आई", और माइक एशले की राय में यह सिर्फ "एक पूर्ण विकसित काल्पनिक पत्रिका की दिशा में एक कदम" था। ग्रंथसूची विवरण द थ्रिल बुक को स्ट्रीट एंड स्मिथ द्वारा प्रकाशित किया गया था। प्रारंभ में, पत्रिका 8 इंच, 48 पृष्ठ लंबी और 10 सेंट की कीमत वाली थी। यह 1 जुलाई, 1919 के नौवें अंक के साथ पल्प प्रारूप में बदल गया, जिसमें 160 पृष्ठ थे, जिनकी कीमत 15 सेंट थी। 1 मार्च से 15 जून तक संपादक हेरोल्ड हर्सी थे और उसके बाद रोनाल्ड ओलिफैंट थे। पहले खंड में आठ अंक, दूसरे में छह और तीसरे और अंतिम खंड में दो अंक थे। हर्सी ने बाद में याद किया कि उन्होंने एक थ्रिल बुक क्वार्टरली जारी होने के बारे में सुना था, लेकिन ऐसी पत्रिका का कोई सबूत नहीं मिला है। द थ्रिल बुक के दो अंक प्रतिकृति संस्करणों में पुनर्मुद्रित किए गए हैं, दोनों वाइल्डसाइड प्रेस द्वाराः 1 सितंबर, 1919 का अंक, 2005 में प्रकाशित हुआ, और पहला अंक, 1 मार्च, 1919, जो 2011 में प्रकाशित हुआ। टिप्पणियाँ संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक इंटरनेट अभिलेखागार से डिजिटाइज्ड मुद्दे (सभी वर्ष 1919 से): खंड 1: संख्या 1 (मार्च 1); संख्या 2 (मार्च 15); संख्या 3 (अप्रैल 1); संख्या 4 (अप्रैल 15); संख्या 5 (मई 1); संख्या 6 (मई 15); संख्या 7 (जून 1); संख्या 8 (जून 15) खंड 2: संख्या 1 (जुलाई 1); संख्या 3 (अगस्त 1) 1919 में स्थापित पत्रिकाएँ 1919 में विज्ञान कथा पत्रिकाएँ न्यूयॉर्क (राज्य) में प्रकाशित संयुक्त राज्य अमेरिका स्ट्रीट और स्मिथ काल्पनिक कथा पत्रिकाओं में प्रकाशित विज्ञान कथा पत्रिकाएँ बंद कर दीं।