World War I film propaganda
प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत में सिनेमा और जन भावनाओं को फैलाने और प्रभावित करने की इसकी क्षमता के लिए राष्ट्र नए थे। युद्ध के शुरुआती साल फिल्मों को एक प्रचार उपकरण के रूप में उपयोग करने के संबंध में प्रयोगात्मक थे, लेकिन अंततः जॉर्ज मोसे ने जिसे "जनता का राष्ट्रीयकरण" कहा है, उसके लिए एक केंद्रीय उपकरण बन गया क्योंकि राष्ट्रों ने कल्पित या वास्तविक दुश्मन के खिलाफ राष्ट्रीय कारण के लिए लोगों को जुटाने के लिए भावनाओं में हेरफेर करना सीखा। युद्ध समर्थक फिल्म निर्माण में ब्रिटेन के प्रयासों को आगे बढ़ने में कुछ समय लगा क्योंकि जर्मनी के विपरीत, देश के आधिकारिक दृष्टिकोण को पेश करने के साधन के रूप में फिल्म की क्षमता का एहसास नहीं हुआ। अंग्रेजों ने युद्ध की शुरुआत में ही स्वीकार कर लिया था कि उन्हें तटस्थ दर्शकों, विशेष रूप से अमेरिका को लक्षित करने की आवश्यकता है, ताकि वे या तो युद्ध में शामिल हो सकें या ब्रिटेन में युद्ध के प्रयास का समर्थन कर सकें। अमेरिका में ब्रिटिश युद्ध फिल्मों को लाने वाली प्रमुख हस्तियों में से एक चार्ल्स अर्बन थे, जो उस समय इंग्लैंड में सबसे प्रसिद्ध फिल्म निर्माता थे। उन्होंने पहली बार 1916 की शुरुआत में ब्रिटेन प्रिपेयर्ड टू द स्टेट्स और अगस्त 1916 में द बैटल ऑफ द सोम्मे को लाया, जिनके दोनों अधिकार पैट्रियट फिल्म कॉर्पोरेशन को बेच दिए गए थे। कुछ हद तक अर्बन और वेलिंगटन हाउस द्वारा अर्बन के जर्मन वंश को संबोधित करने से इनकार करने के कारण या यह कि फिल्मों का निर्माण ब्रिटिश सरकार द्वारा अमेरिकी दर्शकों को जीतने के इरादे से किया गया था, न ही अंग्रेजों द्वारा मांगी गई सफलता हासिल की। यह रुख नवंबर 1916 में बदल गया, जब अंग्रेजों ने युद्ध कार्यालय सिनेमेटोग्राफ समिति (डब्ल्यू. ओ. सी. सी.) बनाई, जिसके तहत फिल्म के आधिकारिक इरादे का पता लगाया जाना था। इसे 1917 की शुरुआत में सूचना विभाग (डीओआई) द्वारा अवशोषित कर लिया गया था। संयुक्त राज्य अमेरिका ने अप्रैल 1917 में युद्ध में प्रवेश किया, जिसने वेलिंगटन हाउस के प्राथमिक उद्देश्य को हासिल किया। डी. ओ. आई. ने युद्ध फिल्मों के अपने निर्माण को बढ़ाया, लेकिन यह नहीं पता था कि अमेरिका में सबसे प्रभावी ढंग से क्या खेलेगा, जिसके बाद लगभग हर ब्रिटिश युद्ध फिल्म को राज्यों को भेजा गया, जिसमें द टैंक इन एक्शन एट द बैटल ऑफ द एंकर और द रिट्रीट ऑफ द जर्मन एट द बैटल ऑफ अरास शामिल थे, दोनों को अंततः धारावाहिकों के रूप में जारी किया गया था। इसने फीचर-लेंथ फिल्मों से भी दूरी बना ली क्योंकि उन्हें बनाने में अधिक समय लगा, जिससे रिलीज़ के बीच अधिक अंतराल रह गया। डी. ओ. आई. ने बाजार संतृप्ति को बढ़ाने के लिए न्यूज़रीलों सहित अलग-अलग लंबाई और विषयों की फिल्मों और लघु फिल्मों को लगातार जारी करना बेहतर पाया। न्यूज़रील्स तेजी से लोकप्रिय हो गए और डीओआई और उसके उत्तराधिकारी, सूचना मंत्रालय के साथ मानक युद्ध प्रचार नीति का एक हिस्सा बन गए। अमेरिका ने युद्ध की घोषणा के कुछ दिनों बाद अपना स्वयं का प्रचार संगठन, सार्वजनिक सूचना समिति (सी. पी. आई.) विकसित किया। मूल रूप से एक प्रचार माध्यम के रूप में फिल्म से सावधान, इसने 25 सितंबर 1917 को सेना सिग्नल कोर कैमरामैन द्वारा ली गई फिल्मों को संभालने के लिए डिवीजन ऑफ फिल्म्स का निर्माण किया। इसने व्यावसायिक फिल्में जारी नहीं कीं। अर्बन की काइनेटो कंपनी ऑफ अमेरिका ने सीपीआई की फिल्मों का संपादन, प्रसंस्करण और मुद्रण किया, जिसमें पर्सिंग की क्रूसेडर्स, अमेरिकाज आंसर और अंडर फोर फ्लैग्स शामिल हैं। ब्रिटेन के समान, फीचर-लेंथ फिल्मों में अमेरिकी रुचि न्यूजरीलों और लघु फिल्मों के पक्ष में कम हो गई। यह भी अधिक लाभदायक साबित हुआ, हालांकि अमेरिकी दर्शक भी ब्रिटिश युद्ध फिल्मों को पसंद करने लगे। चार्ली चैपलिन ने कई अमेरिकी समर्थक प्रचार फिल्मों का निर्माण और अभिनय किया। एक फिल्म, ज़ेप्ड, जिसमें लंदन पर ज़ेपेलिन बमबारी छापे के एकमात्र ज्ञात दृश्य हैं, को मिस्र में सैनिकों के मनोबल मिशन पर उपयोग करने और लगातार ज़ेपेलिन छापों से प्रेरित आतंक को शांत करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। 1918 में, चैप्लिन ने अपने खर्च पर, द बॉन्ड बनाया और छोटी क्लिप बनाई जिसमें उन्होंने कैसर विल्हेम को एक हथौड़े से पीटा जिस पर "वॉर बॉन्ड" लिखा था। 1915 की फिल्म द जर्मन साइड ऑफ द वॉर युद्ध के जर्मन परिप्रेक्ष्य को दिखाने वाली एकमात्र अमेरिकी फिल्मों में से एक थी। ब्लॉक के चारों ओर फैले थिएटर लाइनों पर प्रदर्शनों को इतने उत्साह के साथ प्राप्त किया गया कि फिल्म देखने वाले लोगों ने दर्शकों से टिकट खरीदने का सहारा लिया। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान यू. एस. सिग्नल कॉर्प्स और सार्वजनिक सूचना समिति द्वारा फिल्म का उपयोग वृत्तचित्र "मोबिलाइजिंग मूवीज़!" में दिखाया गया है। (2017)। जर्मनी राष्ट्रीय कारणों के लिए फिल्म उद्योग को पहचानने और प्रभावी ढंग से जुटाने वाले पहले देशों में से एक था। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान जर्मन उद्योग का विस्तार काफी हद तक अलगाव के कारण हुआ जो 1916 में अधिकांश विदेशी फिल्मों पर सरकार के प्रतिबंध के परिणामस्वरूप हुआ था, जिससे पहले यह विशेष रूप से डेनमार्क से फिल्मों का आयात करता था। एक ऐसे इतिहास के आधार पर जिसमें कैसर विल्हेम द्वितीय उस युग के सबसे बड़े फिल्म स्टार थे, जर्मन सेना के चीफ ऑफ स्टाफ, जनरल लुडेनडॉर्फ ने फिल्म को एक प्रभावी युद्ध हथियार के रूप में देखा और जर्मन समर्थक फिल्मों का निर्माण करने के लिए नवोदित यूनिवर्सम फिल्म अक्टींजेसेलशाफ्ट, जिसे यूफा के नाम से जाना जाता है, का उपयोग किया। युद्ध के अंत तक, उभरता हुआ उद्योग जो 1914 से 1918 तक 25 से 130 उत्पादन कंपनियों तक फैल गया था, मुख्य रूप से उफा के तहत बड़ी कंपनियों में समेकित किया गया था। जर्मनी ने संयुक्त राज्य अमेरिका में एक गुप्त फिल्म अभियान भी शुरू किया। अमेरिकी तटस्थता बनाए रखने और जर्मन समर्थक भावनाओं को फैलाने के प्रयास में, जर्मन अधिकारियों ने द अमेरिकन कॉरेस्पॉन्डेंट फिल्म कंपनी की स्थापना की। इस संगठन के लिए एक अग्रणी व्यक्ति के रूप में, फोटोग्राफर अल्बर्ट के. डॉसन जर्मन और ऑस्ट्रियाई सेना से जुड़े थे। डॉसन महान युद्ध में सबसे सक्रिय और साहसी फिल्म संवाददाताओं में से एक थे। फ्रांस लड़ाई का समर्थन करने के लिए कई संसाधनों को पुनर्निर्देशित किया गया, जिससे युद्ध के दौरान फ्रांसीसी फिल्म निर्माण में गिरावट आई। इसके अतिरिक्त, युद्ध के दौरान फ्रांस में दिखाई गई अधिकांश फिल्में अमेरिकी थीं। फ्रांसीसी युद्ध फिल्मों में अक्सर विवादित क्षेत्र, अलसैस-लोरेन को दर्शाया गया था, जो वाइमर शत्रुता का एक प्रमुख शिकार था। वीरतापूर्ण और पीड़ित महिलाओं और बच्चों के कई चित्रणों ने एक सुंदर महिला पीड़ित के रूप में क्षेत्र का प्रतिनिधित्व किया, जिसे जर्मन हूणों द्वारा दुर्व्यवहार किया गया, जो चुपचाप राष्ट्रीय मुक्ति के लिए रो रहे थे। फ़िल्में द लिटिल अमेरिकन (1917) हेल्डेनकैम्फ इन श्नी एंड आइज़ (1917) द अनबीलीवर (1918) माई फोर इयर्स इन जर्मनी (1918) हार्ट्स ऑफ़ द वर्ल्ड (1918) शोल्डर आर्म्स (1918) संदर्भ बाहरी लिंक WWI प्रचार फ़िल्में www.europeanfilmgateway.eu पर भी देखें प्रोपेगैंडा फ़िल्म कमेटी ऑन पब्लिक इन्फॉर्मेशन