Hear Me Lord
"हियर मी लॉर्ड" अंग्रेजी रॉक संगीतकार जॉर्ज हैरिसन का उनके 1970 के ट्रिपल एल्बम ऑल थिंग्स मस्ट पास का एक गीत है। यह मूल एल. पी. प्रारूप के साइड फोर पर अंतिम ट्रैक था और इसे आम तौर पर एल्बम के समापन गीत के रूप में देखा जाता है, डिस्क थ्री बड़े पैमाने पर वाद्य यंत्र ऐप्पल जैम है। हैरिसन ने जनवरी 1969 में बीटल्स के सदस्य रहते हुए "हियर मी लॉर्ड" लिखा, जिन्होंने उस महीने ट्विकेनहैम फिल्म स्टूडियो में इसका संक्षिप्त अभ्यास किया, लेकिन इसे उनके अंतिम एल्बम, लेट इट बी में शामिल करने के लिए पारित कर दिया। गीत गॉस्पेल-रॉक संगीत शैली में है और गीत एक व्यक्तिगत प्रार्थना का रूप लेते हैं, जिसमें हैरिसन अपने देवता से मदद और क्षमा मांगता है। "माई स्वीट लॉर्ड" के साथ, यह ऑल थिंग्स मस्ट पास पर सबसे स्पष्ट रूप से धार्मिक चयनों में से एक है। रिकॉर्डिंग फिल स्पेक्टर द्वारा सह-निर्मित की गई थी और इसमें एरिक क्लैप्टोन, गैरी राइट, बिली प्रेस्टन, बॉबी व्हिटलॉक और डेलेनी एंड बोनी के फ्रेंड्स बैंड के अन्य संगीतकारों का संगीत योगदान शामिल है। रिलीज होने पर, रोलिंग स्टोन के बेन गेर्सन ने "हियर मी लॉर्ड" को एल्बम का "बड़ा बयान" और एक "राजसी अनुरोध" बताया। हैरिसन ने 1 अगस्त 1971 को कॉन्सर्ट फॉर बांग्लादेश के लिए अपनी निर्धारित सूची में इस गीत को शामिल किया। उन्होंने इसे केवल दोपहर के कार्यक्रम के दौरान प्रस्तुत किया, हालांकि रिकॉर्डिंग को कभी भी आधिकारिक रूप से जारी नहीं किया गया है। बीटल्स द्वारा ट्विकेनहैम फिल्म स्टूडियो में एक प्रस्तावित टेलीविजन विशेष के लिए रिहर्सल शुरू करने के तुरंत बाद, पृष्ठभूमि और रचना जॉर्ज हैरिसन ने 4-5 जनवरी 1969 के सप्ताहांत में "हियर मी लॉर्ड" लिखा। परियोजना की प्रकृति और लाइव प्रदर्शन पर लौटने के बारे में असहमति में बैंड के सदस्यों के साथ, यह अवधि समूह के भीतर एक कलह थी। हैरिसन के लिए, यह 1968 के अंत में संयुक्त राज्य अमेरिका में बिताए गए दो महीनों के विपरीत था, जब उन्होंने जैकी लोमैक्स, लॉस एंजिल्स रेकिंग क्रू के सदस्यों, टिनी टिम, बॉब डायलन और बैंड जैसे संगीतकारों के साथ सहयोग करने का आनंद लिया था। इसके अलावा, उनकी पत्नी, पैटी बॉयड ने उसी सप्ताहांत में उन्हें अस्थायी रूप से छोड़ दिया था, जब उन्हें पता चला कि हैरिसन का एक फ्रांसीसी महिला के साथ संबंध है जिसे उन्होंने अपने घर पर रहने के लिए आमंत्रित किया था। हालाँकि इस गीत को एक गहरे व्यक्तिगत कथन के रूप में पहचाना जाता है, "हियर मी लॉर्ड" उन रचनाओं में से एक है जिसका हैरिसन ने अपनी 1980 की आत्मकथा, आई, मी, माइन में बिल्कुल भी उल्लेख नहीं किया है। हैरिसन की जीवनी लेखक साइमन लेंग ने इसके गीतों में स्पष्ट आत्म-रहस्योद्घाटन को "अभूतपूर्व" बताते हुए कहाः "कितने करोड़पति रॉक सितारे भगवान से या किसी और से क्षमा मांगने के लिए एक गीत का उपयोग करते हैं?" लेंग गीत के बोल में तीन "एंकरों" की पहचान करते हैंः वाक्यांश "मुझे क्षमा करें", "मेरी मदद करें" और "मुझे सुनें"। क्षमा के लिए उनकी दलीलों, कमजोरी की स्वीकृति और आत्म-सुधार के वादे में, हैरिसन के शब्दों को लेखक इयान इंगलिस ने ईसाई प्रभु की प्रार्थना के समान बयान देने के रूप में वर्णित किया है। इंगलिस ने गीत की अंतिम कविता पर प्रकाश डाला-विशेष रूप से पंक्तियाँ "हेल्प मी लॉर्ड, कृपया/इस इच्छा को जलाने के लिए"-हैरिसन की ओर से एक "लगभग अपमानजनक. आत्म-सजा" के रूप में। धार्मिक शिक्षाविद जोशुआ ग्रीन उसी दोहे को हैरिसन के "जीवन-प्रेमी" के उदाहरण के रूप में पहचानते हैं, जो "यौन कल्पनाओं" से ग्रस्त है, और इसके मूल एल्बम के "एक आध्यात्मिक यात्रा के घनिष्ठ रूप से विस्तृत विवरण" का सिर्फ एक पहलू है। 6 जनवरी 1969 को, ट्विकेनहैम में बीटल्स द्वारा फिल्माए गए रिहर्सल के तीसरे दिन, हैरिसन ने अपने बैंड के साथियों को यह गीत प्रस्तुत किया, यह घोषणा करते हुए कि उन्होंने इसे सप्ताहांत में लिखा था। "लेट इट डाउन", "इजन्ट इट ए पाइटी" और इस समय के आसपास उनकी अन्य रचनाओं की तरह, इसे समूह के प्रमुख गीतकारों, जॉन लेनन और पॉल मैककार्टनी से बहुत कम उत्साह मिला। उस दिन बैंड ने मुश्किल से "हियर मी लॉर्ड" का रिहर्सल किया, जिसके दौरान हैरिसन और मैककार्टनी एक ऑन-कैमरा बहस में लगे रहे, जिसकी परिणति हैरिसन की इस्तीफा देने वाली टिप्पणी में हुई, "जो कुछ भी आपको खुश करेगा, मैं उसे करूँगा।" उस महीने के अंत में स्थान को ऐप्पल तहखाने में स्थानांतरित करने के बाद भी और कीबोर्ड खिलाड़ी बिली प्रेस्टन ने दो विकास लाए-हैरिसन ने वातावरण को बेहतर बनाने के प्रयास में उकसाया-वह किसी भी बीटल्स सत्र में फिर से गीत नहीं बजाएगा। हैरिसन को प्रेस्टन में एक अधिक सहानुभूतिपूर्ण सहयोगी मिला, जो एक बार फिर से जन्मे ईसाई थे, जब उन्होंने फरवरी 1969 में ऐप्पल रिकॉर्ड्स पर टेक्सन के पहले एल्बम का निर्माण शुरू किया। दोनों संगीतकारों ने "सिंग वन फॉर द लॉर्ड" ट्रैक का सह-लेखन किया, जो प्रेस्टन द्वारा एप्पल के लिए रिकॉर्ड किए गए पहले गीतों में से एक था, हालांकि यह सितंबर 1970 तक उनके प्रोत्साहित करने वाले शब्दों के एल्बम पर जारी नहीं किया गया था। बीटल्स के टूटने के एक महीने बाद, 20 मई 1970 को एबी रोड स्टूडियो में रिकॉर्डिंग करते हुए, हैरिसन ने निर्माता फिल स्पेक्टर के लिए इलेक्ट्रिक गिटार पर अकेले "हियर मी लॉर्ड" चलाया। लेंग का सुझाव है कि, लेनन और मैककार्टनी द्वारा उनकी कई रचनाओं को नियमित रूप से खारिज करने के बाद, हैरिसन ने "अपने नए गीतों को मौनता के साथ प्रस्तुत किया, लगभग पावलोवियन उम्मीद के साथ कि उन्हें अस्वीकार कर दिया गया था।" 2011 के जॉर्ज हैरिसनः लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड वृत्तचित्र के लिए अपने साक्षात्कार में, स्पेक्टर हैरिसन के आध्यात्मिक विषय वाले गीतों के प्रति अपनी सकारात्मक प्रतिक्रिया बताते हैंः "वह सिर्फ अपने कार्यों से जीते थे। वह आध्यात्मिक था और आप इसे जानते थे, और इसमें कोई बिक्री कौशल शामिल नहीं था। इसने आपको उसके आसपास रहने के लिए आध्यात्मिक बना दिया। "हियर मी लॉर्ड" के इस एकल प्रदर्शन को बाद में बूटलेग एल्बम बीवेयर ऑफ एबीकेसीओ पर उपलब्ध कराया गया था! ऑल थिंग्स मस्ट पास में शामिल करने के लिए चुने गए, "हियर मी लॉर्ड" के बैंड प्रदर्शन को लेंग ने "स्लो-कुकिंग, गॉस्पेल रॉक" के रूप में वर्णित किया है। रिकॉर्डिंग पर संगीतकार वे सभी थे जिनके साथ हैरिसन ने दिसंबर 1969 में डेलेनी एंड बोनी के फ्रेंड्स बैंड के सदस्य के रूप में कुछ समय के लिए यूरोप का दौरा किया था, जिसमें प्रेस्टन और एरिक क्लैप्टॉन शामिल थे, जिन्हें पियानोवादक गैरी राइट द्वारा पूरक किया गया था, जो ऑल थिंग्स मस्ट पास के लिए विस्तारित सत्रों का मुख्य आधार था। लेंग लिखते हैं कि ट्रैक जिम गॉर्डन के भारी उपचार वाले ड्रम से शुरू होता है और इसमें राइट की "रोलिंग" पियानो कमेंट्री और हैरिसन की "स्वीट स्लाइड गिटार लिक्स" होती है। लेखक ब्रूस स्पाइज़र ने हैरिसन द्वारा प्रस्तुत "भावपूर्ण" समर्थन-गायन व्यवस्था पर टिप्पणी की, जिसे बहु-ट्रैक किया गया और जॉर्ज ओ 'हारा-स्मिथ सिंगर्स को श्रेय दिया गया। हैरिसन और क्लैप्टॉन के बीच गिटार इंटरप्ले, विशेष रूप से जिसे लेंग ट्रैक के 'लिटिल विंग' रिफ्स कहते हैं, को ऑर्गन प्लेयर बॉबी व्हिटलॉक के नामित एकल एल्बम के लिए 'बैक इन माई लाइफ अगेन' और 'ए डे विदाउट जीसस' पर दोहराया जाएगा, जिसे जनवरी 1971 में रिकॉर्ड किया गया था। अपने सोलो बीटल्स संग्रह में, चिप मैडिंगर और मार्क ईस्टर ने टिप्पणी की कि "हियर मी लॉर्ड" का आधिकारिक टेक जारी किए गए 5:46 रनिंग टाइम की तुलना में काफी लंबा चला। 2001 में ऑल थिंग्स मस्ट पास के पुनः जारी होने पर, गीत की लंबाई 6:01 तक बढ़ा दी गई थी। रिलीज और स्वागत "हियर मी लॉर्ड" 27 नवंबर 1970 को ऑल थिंग्स मस्ट पास के डिस्क दो पर अंतिम ट्रैक के रूप में जारी किया गया था। यह प्रभावी रूप से एल्बम का अंतिम गीत था, क्योंकि तीसरा एल. पी., जिसका शीर्षक एप्पल जैम था, एक बोनस डिस्क था जिसमें सत्रों के दौरान रिकॉर्ड किए गए लगभग पूरी तरह से वाद्य जाम शामिल थे। हैरिसन के ट्रिपल एल्बम की प्रभाव सफलता पर चर्चा करते हुए, लेखक निकोलस शेफ़नर ने 1977 में लिखाः "जॉर्ज ने अपनी उत्कृष्ट कृति को ऐसे समय में चित्रित किया जब वह और उनके दर्शक दोनों अभी भी मानते थे कि संगीत दुनिया को बदल सकता है। अगर लेनन का स्टूडियो उनका साबुन-बॉक्स था, तो हैरिसन का उनका मंच था। रिलीज उस अवधि के साथ हुई जब औपचारिक धर्म की कीमत पर आध्यात्मिकता में प्रतिसंस्कृति की रुचि को मुख्यधारा के प्रेस और धार्मिक टिप्पणीकारों दोनों से भारी कवरेज मिली। "हियर मी लॉर्ड" और एल्बम के दुनिया भर में नंबर 1 हिट एकल, "माई स्वीट लॉर्ड" जैसे गीतों के पीछे के इरादों को दर्शाते हुए, हैरिसन ने उस समय एक साक्षात्कार में कहा थाः "संगीत का उपयोग भगवान की धारणा के लिए किया जाना चाहिए, न कि घबराहट के लिए।" उन्होंने आगे कहाः "मैं भगवान के प्रति सचेत रहना चाहता हूँ। यही वास्तव में मेरी एकमात्र महत्वाकांक्षा है, और जीवन में बाकी सब कुछ आकस्मिक है। मोजो के पूर्व संपादक मैट स्नो ने हैरिसन के लिए "अतिरिक्त समर्थन" प्रदान करने वाले गीतों में "हियर मी लॉर्ड" को शामिल किया, जब ऑल थिंग्स मस्ट पास ने उन्हें 1970 के क्रिसमस तक "अब तक का सबसे सफल" पूर्व बीटल बनते देखा। एन. एम. ई. के लिए अपनी समकालीन एल्बम समीक्षा में, एलन स्मिथ ने "हियर मी लॉर्ड" को एक "भावपूर्ण भजन" और "पूरे सेट के भीतर एक असाधारण संख्या" के रूप में वर्णित किया। रोलिंग स्टोन्स के लिए बेन गेर्सन ने शोक व्यक्त करते हुए कहा कि "[हैरिसन के] शब्द कभी-कभी बहुत कठिन प्रयास करते हैं; [जैसे] वह खुद को या विषय को बहुत गंभीरता से ले रहे हैं", "हियर मी लॉर्ड" "बड़ा बयान" था। "यहाँ जॉर्ज प्रचार करना बंद कर देता है", गेर्सन ने आगे कहा, "और केवल एक भगवान से बात करते हुए, एक सरल, लेकिन राजसी निवेदन करता हैः 'भगवान कृपया मेरी मदद करें/थोड़ा और ऊपर उठें।' कम प्रभावित होकर, स्टीरियो रिव्यू के पीटर रेली ने लिखा कि," वेटिंग ऑन यू ऑल "के साथ, गीत ने एक" कट्टरपंथी धार्मिक तनाव "का प्रदर्शन किया, जो जिमी वेब के काम के विपरीत, पूरी तरह से सफल नहीं था, हालांकि उन्होंने इसे" फिर भी प्रभावी "माना। द न्यूयॉर्क टाइम्स में, डॉन हेकमैन ने "हियर मी लॉर्ड" और "माई स्वीट लॉर्ड" को "समानांतर गीत" कहा, जो बीटल्स युग से हैरिसन के आध्यात्मिक संकल्प की तीव्रता को व्यक्त करते हैं। इसमें, जैसा कि हैरिसन ने भारतीय संगीत का समर्थन किया और "समथिंग" के लेखक के रूप में, उन्होंने हैरिसन को "बीटल्स की शैली और सार में बड़े बदलाव" के लिए जिम्मेदार माना, लेकिन फिर भी बैंड की सार्वजनिक छवि के भीतर तुलनात्मक रूप से गुमनाम रहे, जिससे हेकमैन ने निष्कर्ष निकालाः "और अब, बीटल्स के टूटने के साथ जीवन का एक प्रतीत होने वाला तथ्य, यह कितना विडंबनापूर्ण है कि यह हैरिसन है, जिसने संभवतः लेनन-कार्टनी भावनात्मक अक्ष से अपनी अलगाव के कारण, अपनी रचनात्मक गति को बनाए रखा है और यहां तक कि उसे बढ़ाया है।" बीटल्स और हैरिसन के जीवनीकारों के बीच पूर्वव्यापी आकलन और विरासत, इलियट हंटली, इयान इंगलिस और रॉबर्ट रोड्रिगेज इस गीत को एक आदर्श एल्बम के करीब मानते हैं, एक बिंदु जिस पर चिप मैडिंगर और मार्क ईस्टर कहते हैंः "अगर भगवान ने उन्हें अभी तक नहीं सुना होता, तो [हैरिसन] उनके कान पाने के लिए और कुछ नहीं कर सकते थे।" हंटले "हियर मी लॉर्ड" को "एक और भावपूर्ण भजन के रूप में प्रशंसा करते हैं. एक और संख्या जिसे स्पेक्टर द्वारा पूर्ण सुसमाचार उपचार दिया गया है" और हैरिसन को "हास्यास्पद ध्वनि के बिना सुसमाचार और चट्टान को संयोजित करने वाले पहले गोरे व्यक्ति" के रूप में पहचानते हैं। 2002 में रोलिंग स्टोन प्रेस की हैरिसन श्रद्धांजलि में लिखते हुए, ग्रेग कोट ने टिप्पणी करने से पहले संगीत को "फिल स्पेक्टर द्वारा उत्कृष्टता में चट्टान के एक घने, प्रतिध्वनि से भरे कैथेड्रल में ऑर्केस्ट्रेटेड" के रूप में वर्णित कियाः "लेकिन इस स्मारकीय प्रयास के वास्तविक सितारे हैरिसन के गीत हैं, जो उनकी आध्यात्मिकता को विस्मयकारी आयाम देते हैं और एक ऐसे प्यार के लिए उनकी लालसा को गंभीर गहराई देते हैं जो झूठ नहीं बोलता है।" संगीत समीक्षक रिची अनटरबर्गर "हियर मी लॉर्ड" को "एक प्यारा, उदास गीत" बताते हैं जब हैरिसन ने पहली बार जनवरी 1969 में ट्विकेनहैम में प्रदर्शन किया था। उन्होंने आगे कहा कि बीटल्स की गीत में रुचि न होने की सबसे अधिक संभावना बैंड की शैली के लिए इसकी अनुपयुक्तता के कारण थी, जबकि ऑल थिंग्स मस्ट पास पर "इसने वास्तव में अपनी उपयुक्त सेटिंग पाई"। द न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए अपनी 2001 की एल्बम समीक्षा में, जोडी रोसेन ने "आर्ट ऑफ डाइंग" और "वाह-वाह" के साथ "हियर मी लॉर्ड" को इस उदाहरण के रूप में समूहीकृत किया कि कैसे स्पेक्टर ने हैरिसन की रचनाओं को "ऑपरेटिक स्केल" पर सफलतापूर्वक बदल दिया। रोसेन ने आगे कहाः "इन गीतों का सिम्फोनिक स्क्वॉल रॉक स्टार हब्रिस के बारे में श्री हैरिसन की बाहरी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए तनाव की तुलना में कम लगता है-दुख, खेद, लालसा, बहुत बड़ा लेखन।" साइमन लेंग का कहना है कि अकेले गीत "हियर मी लॉर्ड" को "झूठा पवित्र" बना सकते हैं, फिर भी वह हैरिसन की ईमानदारी को पहचानते हैं जो रिकॉर्डिंग पर उनके प्रदर्शन में परिलक्षित होती है, जैसा कि ब्रूस स्पाइज़र करते हैं। लेंग आगे कहते हैंः "माई स्वीट लॉर्ड" से भी अधिक, एल्बम के उतना ही करीब भावनात्मक रूप से नग्न संकलन पर सबसे भावनात्मक रूप से सम्मोहक टुकड़ा है। यह भावना का एक सच्चा प्रवाह है। एक भावपूर्ण भावपूर्ण स्वर एक ऐसी तस्वीर को पूरा करता है जो लेनन के प्लास्टिक ओनो बैंड एल्बम में किसी भी चीज़ के समान है। कम आश्वस्त, इंगलिस लिखते हैं कि "यह धारणा एक ऐसे व्यक्ति की है जो अपने विश्वास से मुक्त होने के बजाय डर गया हो।" वह हैरिसन की कविता-एक पंक्ति में एक "असहज आत्म-धार्मिकता" पाता है "उन्हें क्षमा करें भगवान/जो महसूस करते हैं कि वे आपको वहन नहीं कर सकते हैं", और निष्कर्ष निकालते हैंः "गीत का सुसमाचार-आधारित समर्थन इसकी भावनाओं की इंजील प्रकृति से मेल खाता है, लेकिन ['हियर मी लॉर्ड'] महान शक्ति और जुनून के गीतों के संग्रह का थोड़ा परेशान करने वाला अंत है।" जीक्यूएस जॉर्ज चेस्टरटन का कहना है कि एल्बम में कहीं और, हैरिसन अपने दर्शकों को इस तरह से संबोधित करता है कि "एक प्रवृत्ति को धोखा देता है. अपने श्रोताओं को व्याख्यान देने के लिएः आपको ऐसा करना चाहिए, आपको ऐसा नहीं करना चाहिए", लेकिन "ऑल थिंग्स मस्ट पास" के साथ, "हियर मी लॉर्ड" के "भजन गीत" "हार्दिक और कमजोर" हैं, यह कहते हुए कि "हैरिसन की स्थायी ताकत उनकी ईमानदारी है"। डेवी नोल्स एंड बैक डोर स्लैम ने अपने 2009 के एल्बम कमिंग अप फॉर एयर में गीत को कवर किया, जिसे पीटर फ्रैम्पटन द्वारा निर्मित किया गया था, जो ऑल थिंग्स मस्ट पास में कई गैर-मान्यता प्राप्त योगदानकर्ताओं में से एक थे। ब्लॉगक्रिटिक्स के लिए कमिंग अप फॉर एयर की अपनी समीक्षा में, जोश हैथवे ने गीत को "हैरिसन क्लासिक" और एल्बम की "उत्कृष्ट कृति" के रूप में वर्णित किया, नोल्स और बेनमोंट टेंच के सहानुभूतिपूर्ण अंग बजाने के साथ फ्रैम्पटन के प्रमुख गिटार द्वंद्वयुद्ध के लिए धन्यवाद। जुलाई 1971 के अंतिम सप्ताह में न्यूयॉर्क शहर के नोला स्टूडियो में रिहर्सल शुरू होने पर लाइव प्रदर्शन "हियर मी लॉर्ड" को बांग्लादेश के लिए कॉन्सर्ट के लिए हैरिसन की प्रस्तावित सूची में शामिल किया गया था। हैरिसन ने बॉब डायलन के सरप्राइज सेट के तुरंत बाद रविवार, 1 अगस्त को मैडिसन स्क्वायर गार्डन में दोपहर के शो के दौरान इसका प्रदर्शन किया। लेखक एलन क्लेसन द्वारा गीत के "अस्थिर" प्रदर्शन के रूप में वर्णित करने के बाद, संगीत कार्यक्रम के थोड़े से पुनर्गठन ने इसे दूसरे शो के लिए छोड़ दिया। डायलन के "लव माइनस ज़ीरो/नो लिमिट" के साथ, "हियर मी लॉर्ड" कॉन्सर्ट फॉर बांग्लादेश में प्रस्तुत किया गया एकमात्र गीत था जो कार्यक्रम के आधिकारिक लाइव एल्बम और शाऊल स्विमर की 1972 की कॉन्सर्ट फिल्म में दिखाई नहीं दिया था। नवंबर 2001 में हैरिसन की मृत्यु के बाद, एक अमेरिकी डीजे और कैपिटल रिकॉर्ड्स के सलाहकार, क्रिस कार्टर ने द कॉन्सर्ट फॉर बांग्लादेश के एक नियोजित पुनः प्रकाशन पर "हियर मी लॉर्ड" को शामिल करने की बात की, जो 2002 के दौरान रिलीज़ होने वाला था। कार्टर ने आगे कहाः "[गीत की] रिकॉर्डिंग में कुछ तकनीकी समस्याएं हैं. इसलिए यह अभी भी हवा में है।" पुनः प्रकाशन अक्टूबर 2005 में हुआ, जिसमें "लव माइनस ज़ीरो/नो लिमिट" को एक बोनस ट्रैक के रूप में शामिल किया गया था, लेकिन "हियर मी लॉर्ड" को जोड़े बिना। साइमन लेंग और ब्रूस स्पाइज़र के अनुसार कर्मीः जॉर्ज हैरिसन-गायन, इलेक्ट्रिक गिटार, स्लाइड गिटार, सहायक स्वर एरिक क्लैप्टोन-इलेक्ट्रिक गिटार गैरी राइट-पियानो बॉबी व्हिटलॉक-ऑर्गन बिली प्रेस्टन-कीबोर्ड कार्ल रैडल-बास जिम गॉर्डन-ड्रम जिम प्राइस-ट्रम्पेट, हॉर्न व्यवस्था बॉबी कीज़-सैक्सोफोन बिना मान्यता प्राप्त-टैम्बोरिन, शेकर नोट्स संदर्भ स्रोत डेल सी. एलिसन जूनियर, द लव दैट स्लीपिंगः द आर्ट एंड स्पिरिचुअलिटी ऑफ जॉर्ज हैरिसन, कॉन्टिनम (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2006)। कीथ बैडमैन, द बीटल्स डायरी वॉल्यूम 2: आफ्टर द ब्रेक-अप 1970-2001, ऑम्निबस प्रेस (लंदन, 2001;)। हैरी कैसलमैन और वाल्टर जे. पोड्राज़िक, ऑल टुगेदर नाउः द फर्स्ट कम्पलीट बीटल्स डिस्कोग्राफी 1961-1975, बैलेन्टाइन बुक्स (न्यूयॉर्क, एनवाई, 1976;)। एलन क्लेसन, जॉर्ज हैरिसन, सेंक्चुरी (लंदन, 2003;)। द एडिटर्स ऑफ रोलिंग स्टोन, हैरिसन, रोलिंग स्टोन प्रेस/साइमन एंड शूस्टर (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2002;)। माइकल 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