Detachment of wall paintings
भित्ति चित्रों की टुकड़ी में एक भित्ति चित्र को उस संरचना से हटाना शामिल है जिसका यह हिस्सा था। जबकि अलगाव एक बार एक आम प्रथा थी, अब मूल स्थान पर कला के संरक्षण को प्राथमिकता दी जाती है, और अलगाव अब काफी हद तक उन मामलों तक सीमित है जहां एकमात्र विकल्प कुल नुकसान है। इंटरनेशनल काउंसिल ऑन मोनुमेंट्स एंड साइट्स (ICOMOS) के अनुसारः अलगाव और हस्तांतरण खतरनाक, कठोर और अपरिवर्तनीय संचालन हैं जो दीवार चित्रों की भौतिक संरचना, भौतिक संरचना और सौंदर्य विशेषताओं को गंभीर रूप से प्रभावित करते हैं। इसलिए, ये ऑपरेशन केवल चरम मामलों में ही उचित हैं जब इन सीटू उपचार के सभी विकल्प व्यवहार्य नहीं हैं। यदि ऐसी स्थितियाँ आती हैं, तो अलगाव और स्थानांतरण से जुड़े निर्णय हमेशा पेशेवरों की एक टीम द्वारा लिए जाने चाहिए, न कि उस व्यक्ति द्वारा जो संरक्षण कार्य कर रहा है। अलग किए गए चित्रों को जब भी संभव हो उनके मूल स्थान पर बदला जाना चाहिए। अलग किए गए चित्रों की सुरक्षा और रखरखाव के लिए और उनकी चोरी और फैलाव को रोकने के लिए विशेष उपाय किए जाने चाहिए। एक मौजूदा सजावट को छिपाने वाली एक आवरण परत का उपयोग, एक दुर्गम वातावरण के संपर्क में आने से होने वाले नुकसान या विनाश को रोकने के इरादे से किया जाना चाहिए, जिसे दीवार पेंटिंग के साथ संगत सामग्री के साथ निष्पादित किया जाना चाहिए, और इस तरह से जो भविष्य में उजागर करने की अनुमति देगा। विट्रुवियस ने इतिहास में लिखा है कि कैसे स्पार्टा में, 59 ईसा पूर्व में, "चित्रों को ईंटों के माध्यम से काटकर कुछ दीवारों से बाहर निकाला गया है, लकड़ी के फ्रेम में संलग्न किया गया है, और कॉमिटियम में लाया गया है।" एक सदी बाद, अटलांट और हेलेन के चित्रों के बारे में बिना कपड़े के और "वासना से भरे" होने के बारे में जानकारी मिलने पर, कैलिगुला ने उन्हें उतारने का प्रयास किया, लेकिन प्लास्टर के मेकअप ने उन्हें रोक दिया। मयूरी ने पोम्पेई में खुदाई किए गए लकड़ी के फ्रेमों में भित्ति चित्रों के उदाहरणों का हवाला दिया, जो 18वीं और 19वीं शताब्दी में आने वाले समय के लिए एक अग्रदूत था। एक सहस्राब्दी के लिए स्थगित या बिना दस्तावेज के अलगाव की प्रथा को पुनर्जागरण इटली में पुनर्जीवित किया गया था, जिसमें कई उदाहरण वासरी द्वारा दर्ज किए गए थे। फ्रांस की लास्कॉक्स गुफाओं में 16,000 ईसा पूर्व के कुछ सबसे पुराने भित्ति चित्र हैं। दीवार चित्र ऐतिहासिक रूप से दीवार भित्ति चित्रों से भिन्न हैं क्योंकि दीवार चित्र संरचनात्मक रूप से महत्वपूर्ण दीवारों पर लगाए गए हैं, क्योंकि भित्ति चित्र समर्पित दीवार स्थानों में हैं। दीवार चित्रकला टुकड़ी के कुछ प्रारंभिक विवरण नेपोलियन बोनापार्ट के अभियानों से आते हैं। 1700 के दशक की शुरुआत में नेपोलियन अभियानों से पहले यूरोप भर के रसायनज्ञों और वास्तुकारों ने अलगाव के स्ट्रैप्पो और तंबाकू दोनों तरीकों के साथ काम करना शुरू कर दिया था। यह स्टेको नेपोलियन के कलाकारों और वास्तुकारों की टीम की विधि थी जिसका उपयोग डेनियल दा वोल्टेरा के डिपोजिशन को हटाने के लिए किया जाता था। हालाँकि अलगाव संभव है, लेकिन जब संरक्षण के अन्य तरीके विफल हो जाते हैं तो इसे अंतिम उपाय के रूप में देखा जाता है। आम तौर पर दीवार चित्रों के लिए सबसे बड़ा खतरा काम के पीछे की नमी है; यदि इसे ठीक किया जाता है, तो आमतौर पर अलगाव की आवश्यकता नहीं होती है। हाल के वर्षों में कलाकार बैंक्सी अपनी सड़क कला के लिए विश्व प्रसिद्ध हो गए हैं। कलाकार की लोकप्रियता में इस वृद्धि के परिणामस्वरूप उनके चित्रों को बेचने के लिए हटा दिया गया है। एक उदाहरण 2013-2014 में पूर्वी लंदन के शोरेडिच से गर्ल विद रेड बैलून को हटाने में देखा जा सकता है। 22 सेंटीमीटर ईंट को काटने के लिए हीरे की ब्लेड वाली चेनसॉ का उपयोग करके पेंटिंग को दो सप्ताह की अवधि में हटा दिया गया था। अलग किया गया काम एक नीलामी में £350,000 में बिक गया। प्रेरणा अपने अध्ययन में, मोरा, मोरा और फिलिपोट ने अलगाव के "अत्यधिक उपयोग" के चार कारणों का हवाला दियाः कला का 19 वीं शताब्दी का विभाजन जिसने एक "पेंटिंग" को अपने वास्तुशिल्प और ऐतिहासिक संदर्भ से अलग कर दिया; सौंदर्य संबंधी परिणामों के प्रति असंवेदनशीलता, जिसे अक्सर पुनर्स्थापनाकर्ताओं द्वारा आंशिक रूप से छुपाया जाता है; कला इतिहासकारों की जिज्ञासा जो साइनोपी की तलाश में होते हैं; या उपचार की प्रारंभिक लागत से संबंधित कथित बचत। संग्रहकर्ताओं, विक्रेताओं और पुनर्स्थापनाकर्ताओं द्वारा उपभोक्ता वस्तुओं के रूप में वाणिज्यिक लाभ और दोहन एक और संभावित प्रोत्साहन प्रदान करता है। यह प्रक्रिया आजकल की कंपनियों को अपने ग्राहकों को एक प्रामाणिक भित्तिचित्र प्रदान करने में सक्षम बनाती है, जिसे प्राचीन तकनीक के अनुसार उनकी प्रयोगशाला में बनाया जाता है और स्थापना के स्थान पर भेजने के लिए एक कैनवास पर स्थानांतरित किया जाता है। तकनीक तीन मुख्य विधियाँ हैं, जिन्हें आम तौर पर उनके इतालवी शब्दों द्वारा संदर्भित किया जाता है, अर्थात् स्टैको ए मासेलो, जिसमें पेंटिंग को अलग करना और हटाना, प्रस्तुत करना और कुछ या सभी भित्ति समर्थन शामिल हैं; अकेले प्रस्तुत करने के साथ पेंटिंग का स्टैको या अलग करना; और स्ट्रैपो, लिट। "फाड़ना", केवल पेंट परत को उठाना, चिपकने के साथ एक चेहरे से जुड़ा हुआ। प्रत्येक मामले में परिणामी सामग्री को एक नए समर्थन पर लागू किया जाना चाहिए। श्वार्ट्जबाम और अन्य। एक भित्तिचित्र को हटाने की तुलना एक पैनल पेंटिंग के हस्तांतरण से करें, जिसमें इसे आम तौर पर अंतिम उपाय के अलावा अवांछनीय माना जाता है। "स्ट्रैपो" में केवल सबसे ऊपरी वर्णक-धारक परत को हटाना शामिल है; "स्टेको" भित्तिचित्र को हटाना और इसकी प्लास्टर तैयारी है; "स्टेको ए मासेलो" पेंटिंग, तैयारी और भित्ति समर्थन को हटाना है। आम तौर पर दीवार के मूल चरित्र को संरक्षित करने के लिए जितना संभव हो सके तैयारी को हटाना वांछनीय है, फिर भी "स्टैको ए मासेलो अक्सर निषेधात्मक रूप से महंगा होता है"। बेनोज़ो गोज़ोली संग्रहालय, कैस्टेलफिओरेंटीनो, इटली के अनुसार, "स्ट्रैप्पो" तकनीक दीवार पेंटिंग को हटाने का सबसे कम आक्रामक तरीका है क्योंकि तंबाकू एक मासेलो या तंबाकू के विपरीत, इसमें "प्लास्टर की केवल सबसे ऊपरी परत को हटाना शामिल है, जिसने वर्णक को अवशोषित कर लिया है" जैसा कि वीडियो में वर्णित है, म्यूज़ियो बेनोज़ो गोज़ोली द्वारा निर्मित स्ट्रैप्पो तकनीक। टीएचएस वीडियो स्ट्रैप्पो विधि द्वारा हटाने का विवरण देता है, जिसमें आच्छादन चित्रित सतह को पहले सूती कपड़े और पशु गोंद की एक पतली परत के साथ लेपित किया जाता है। निम्नलिखित कपड़े की एक द्वितीयक और मजबूत परत है जो काम की परिधि से परे फैली हुई है और भित्तिचित्र की रूपरेखा को तराशा गया है। पेंटिंग और सुरक्षात्मक कपड़े की पूरी सतह को रबड़ के गुच्छे से उछालते हुए उपसतह से अलग किया जाता है, और भित्तिचित्र और कपड़े की परत दोनों को नीचे से ऊपर तक इसके समर्थन से सावधानीपूर्वक हटा दिया जाता है। इसके बाद भित्तिचित्र के सामने वाले हिस्से पर एक नई सहायक परत लगाई जाती है, जिसे वेलाटिनी कहा जाता है, जिसके बाद मोर्टार की दो अतिरिक्त परतें (एक खुरदरी और दूसरी चिकनी) लगाई जाती हैं। कपड़ों की दो परतों को "पवित्र" या "बलिदान पैर" के रूप में जाना जाता है, क्योंकि वे केवल भविष्य के अलगाव को सुविधाजनक बनाने के लिए काम करते हैं और इसलिए, प्रतिवर्ती होते हैं। अलग की गई पेंटिंग को फिर एक कठोर समर्थन के लिए सुरक्षित किया जाता है और सुरक्षात्मक आवरण को "गर्म पानी के स्प्रे और विकृत एथिल अल्कोहल" के समाधान के साथ हटा दिया जाता है-जो मूल चित्रित सतह को दर्शक की टकटकी के लिए उजागर करता है। चर्च ऑफ सैन लोरेंजो, फ्रुली क्षेत्र, इटली में केस स्टडी साल्वेजिंग द फ्रेस्कोसः निम्नलिखित कथा चरम परिस्थितियों का वर्णन करती है जिसके तहत दीवार चित्रों को हटाना अनिवार्य है। 1976 में इटली के फ्रूली क्षेत्र में शक्तिशाली भूकंपों की एक श्रृंखला के कारण, सैन लोरेंजो चर्च की संरचना से समझौता किया गया था, जिससे इसकी दीवार चित्रों की अखंडता के लिए एक गंभीर खतरा पैदा हो गया था। इन दुर्लभ परिस्थितियों में, अलगाव को अंतिम उपाय माना जाता था। विनाश का दस्तावेजीकरण इस प्रकार किया गया थाः "6 मई के भूकंप के बाद, सैन लोरेंजो चर्च की छत और ऊपरी हिस्से ढह गए। प्लास्टर शेष दीवारों से गिर गया, जो पहले से अज्ञात ग्यारहवीं शताब्दी के भित्तिचित्र चक्र के निशान को प्रकट करता है, जो Friuli.Furthermore में अद्वितीय है, चट्टान का किनारा जिस पर चर्च स्थित था, भूकंप से संबंधित भूस्खलन के परिणामस्वरूप बाईं नाभि दीवार के इंच के भीतर चला गया था। आगे भूस्खलन के साथ बाईं दीवार के पूर्ण नुकसान की संभावना के लिए इसके भित्ति चित्रों को तुरंत हटाने की आवश्यकता थी। हालाँकि, चूंकि भित्ति चित्रों की पतली, अच्छी तरह से तैयार की गई तैयारी में "स्टेको" या "स्ट्रैपो" शामिल नहीं था, इसलिए एकमात्र विकल्प "स्टेको ए मासेलो" था, जो एक पूर्ण इकाई के रूप में पेंटिंग, तैयारी और चिनाई समर्थन को हटाना था। " आलोचना न्यूनतम हस्तक्षेप और प्रतिवर्तीता मुख्य संरक्षण नैतिकता हैं जो यथास्थान संरक्षण का समर्थन करती हैं। अलगाव दीवार चित्रों और वास्तुकला के बीच आंतरिक कड़ी को तोड़ता है; पेंटिंग की बनावट, स्थलाकृति और स्वर को अपरिवर्तनीय भौतिक क्षति का कारण बनता है; स्ट्रिप्ड इंटीरियर में एक शून्य छोड़ देता है; नई सामग्रियों की शुरुआत के साथ, आमतौर पर पीछे हटने का एक चक्र होता है; और इसके परिणामस्वरूप "भयानक स्थिति में कई स्थानांतरण होते हैं जो गंभीर, हालांकि अनजाने में, दुर्व्यवहार के उदाहरण के रूप में काम करते हैं।" यह भी देखें पैनल चित्रों का संरक्षण-पुनर्स्थापना हस्तांतरण अलग फ्रेस्कोस डेटाबेस संदर्भ कला इतिहास संरक्षण और चित्रों की पुनर्स्थापना