Austin Andrew Wright
ऑस्टिन एंड्रयू राइट (4 जून 1911, चेस्टर-22 फरवरी 1997, अपर पॉप्लेटन, यॉर्क) एक ब्रिटिश मूर्तिकार और शिक्षक थे। लाइफ राइट का पालन-पोषण कार्डिफ में हुआ था, जहाँ उन्होंने न्यू कॉलेज, ऑक्सफोर्ड में आधुनिक भाषाओं का अध्ययन करने से पहले कार्डिफ आर्ट स्कूल में शाम की कक्षाओं में अपना पहला कलात्मक कदम रखा। अपने शिक्षक प्रशिक्षण के बाद उनका पहला पद 1934 में द डाउन्स, मालवर्न कॉलेज प्रिपेरेटरी स्कूल में था, जहाँ उन्होंने पेंटिंग और मूर्तिकला के साथ-साथ फ्रेंच और जर्मन भी पढ़ाया। डब्ल्यू एच. ऑडेन वहाँ एक साथी शिक्षक थे। वे 1937 में यॉर्कशायर चले गए और यॉर्क (जहाँ ऑडेन का जन्म हुआ था) में रहने और काम करने लगे, शुरू में बूथम स्कूल में, जहाँ उन्होंने पहले अपना शिक्षक-प्रशिक्षण लिया था और जहाँ उन्होंने एक मूर्तिकार के रूप में काम करना शुरू किया था। जेम्स हैमिल्टन, द स्कल्पचर ऑफ ऑस्टिन राइट, 1994 के अनुसार, बिना किसी औपचारिक कला प्रशिक्षण के, ऑस्टिन। "सलाह और प्रोत्साहन के लिए हेनरी मूर से संपर्क किया, और याद किया कि उन्हें बहुत स्पष्ट रूप से कहा गया था, बस इसके साथ आगे बढ़ने के लिए।" उन्होंने कला सिखाने की शुरुआत की, बाद में द माउंट में चले गए, जहाँ वे सू मिडगली से मिले। युद्ध के अंत तक, और सेंट्रल स्कूल ऑफ स्पीच एंड ड्रामा में उनके प्रशिक्षण के समापन तक, उन्होंने शादी कर ली और 1946 में, अपर पॉप्लेटन में ग्रीन पर 1793 के घर में चले गए जो उनके काम का अभिन्न अंग बन गया। वे 1940 के दशक के बाद से मूर्तिकला के विकास में एक महत्वपूर्ण व्यक्ति थे। 1954 तक उन्होंने अपना समय मूर्तिकला और चित्रकारी में लगाने के लिए अध्यापन छोड़ दिया था। वर्क्स राइट की शुरुआती सफलता काफी तेज थी। 1955 में एडुआर्डो पाओलोज़ी, केनेथ आर्मिटेज और एलिजाबेथ फ्रिंक के साथ "मॉडर्न आर्ट इन यॉर्कशायर" में प्रदर्शन करने के बाद, उन्हें ब्रिटिश काउंसिल द्वारा "यंगर ब्रिटिश स्कल्प्टर्स" में प्रदर्शित करने के लिए आमंत्रित किया गया था, जो 1956 में स्वीडन का दौरा करने वाली एक प्रदर्शनी थी। इस प्रदर्शनी में रेग बटलर, लिन चैडविक, विलियम टर्नबुल और जेफ्री क्लार्क शामिल थे, लेकिन यह राइट का ही था कि गार्जियन कला समीक्षक, चार्ल्स सेवर ने लिखाः "यह दावा करना अपमानजनक नहीं होगा कि राइट आज ब्रिटेन में काम करने वाले सबसे प्रतिभाशाली मूर्तिकार हैं।" हालांकि हेनरी मूर से प्रभावित, और आमतौर पर एक अमूर्त कलाकार के रूप में देखा जाता है, वास्तव में ऑस्टिन ने अपने स्वयं के रास्ते का अनुसरण किया, अपने करियर में कई चरणों से गुजरते हुए, विभिन्न सामग्रियों और विचारों के साथ काम करते हुए, और बहुत सारे रेखाचित्रों के साथ-साथ मूर्तियां, अक्सर आलंकारिक के साथ-साथ अमूर्त भी। वह यॉर्कशायर के परिदृश्य और वनस्पतियों से बहुत प्रभावित थे; उनका काम प्रकृति से महसूस की गई प्रेरणा को प्रकट करता है। उनके काम, "द आर्ग्यूमेंट" ने 1957 में साओ पाउलो द्विवार्षिक में अधिग्रहण पुरस्कार जीता। वह 1961-4 से लीड्स विश्वविद्यालय में मूर्तिकला में ग्रेगरी फेलो थे और उन्हें 1977 में द यूनिवर्सिटी ऑफ यॉर्क द्वारा मानद उपाधि से सम्मानित किया गया था, जहाँ उनकी दो मूर्तियाँ पाई जा सकती हैं। ऑस्टिन राइट के काम को मिली प्रशंसा के बावजूद, वह कुल मिलाकर एक बहुत ही उपेक्षित मूर्तिकार हैं। हालाँकि उनके काम को व्यापक रूप से प्रदर्शित किया गया है, लंदन और यूरोप में कई एकल-व्यक्ति प्रदर्शनियों के साथ, वे वेकफील्ड (1960), न्यूकैसल अपोन टाइन (1974), यॉर्कशायर मूर्तिकला पार्क (1984), हल (1988) और यॉर्क (2011) में प्रमुख पूर्वव्यापी के साथ इंग्लैंड के उत्तर में अधिक जाने जाते हैं। उनके काम के उदाहरण ब्रैडफोर्ड, लीड्स, यॉर्क और न्यू कॉलेज, ऑक्सफोर्ड में सार्वजनिक प्रदर्शन पर देखे जा सकते हैं। अफसोस की बात है कि ऑस्टिन राइट की कुछ कृतियों को तोड़ दिया गया, नष्ट कर दिया गया या चोरी कर लिया गया। उनकी सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक, टू रिंग्स, जो रोप्पा मूर, हेल्मस्ले पर बैठती थी, माना जाता था कि (राइट की विधवा, सू के शब्दों में) "मिडल्सब्रो के धातु व्यापारियों" द्वारा उन्हें स्क्रैप के लिए पिघलाने के लिए हटा दिया गया था। ऑस्टिन के कार्यों के और उदाहरण यॉर्कशायर मूर्तिकला पार्क में देखे जा सकते हैं। हार्ट गैलरी में उनकी कुछ मूर्तियों और चित्रों का एक पृष्ठ भी है। ऑस्टिन राइट के बारे में एक फिल्म 1970 में यॉर्कशायर आर्ट्स एसोसिएशन की सहायता से हैरी डफिन द्वारा बनाई गई थी, जो पहली बार ऑस्टिन से तब मिले थे जब वे साथी कला छात्रों को व्याख्यान देने आए थे। फिल्म को यॉर्कशायर फिल्म आर्काइव में देखा जा सकता है। जैसा कि टिमोथी रोजर्स ने गार्जियन में राइट के संस्मरण में लिखा थाः "भिन्न, विनम्र, प्रशंसा को कम करने के लिए उतना ही जल्दी जितना कि निराशा को प्रकाश में लाने के लिए, जो उनके गोद लिए गए यॉर्कशायर में गहराई से निहित था, वह उत्तर की यात्रा करने के लिए लंदन के आलोचकों की तुलना में महानगर से पक्ष लेने के लिए अधिक इच्छुक नहीं थे।" माइकल लियोन्स ने 1997 में स्कल्पचर में लिखा था किः "यह भी सच था कि उन्हें बेहतर जाना जा सकता था और कई लोग इसके बारे में जानते थे। सुर्खियों में आना उनके स्वभाव में नहीं था, और मुझे लगता है कि उन्हें उस शांति और शांति की आवश्यकता थी जिसने उन्हें अद्भुत, संवेदनशील और 'निर्दोष' कार्यों को करने की अनुमति दी जो उन्होंने किए थे। अत्यधिक एक्सपोजर ने उनकी प्रतिभा को नष्ट कर दिया होगा और मुझे लगता है कि वह इसे जानते थे "जेम्स हैमिल्टन द्वारा लिखित द इंडिपेंडेंट में एक पूर्ण श्रद्धांजलि पाई जा सकती है। जेम्स हैमिल्टन (1994) द्वारा द स्कल्पचर ऑफ ऑस्टिन राइट, हेनरी मूर फाउंडेशन/लुंड हम्फ्रीज़ (उनकी मूर्तिकला, स्केचबुक और प्रदर्शनियों के कालक्रम की निश्चित सूची) 1911 जन्म 1997 मृत्यु 20 वीं शताब्दी के ब्रिटिश मूर्तिकार 20 वीं शताब्दी के ब्रिटिश पुरुष मूर्तिकार 20 वीं शताब्दी के ब्रिटिश पुरुष कलाकार