Let It Down
"लेट इट डाउन" अंग्रेजी संगीतकार जॉर्ज हैरिसन का एक गीत है, जो उनके 1970 के ट्रिपल एल्बम ऑल थिंग्स मस्ट पास पर जारी किया गया था। रिकॉर्डिंग को फिल स्पेक्टर द्वारा सह-निर्मित किया गया था और बाद की वॉल ऑफ साउंड उत्पादन तकनीक को भव्य प्रभाव के लिए नियोजित किया गया था। इसकी तेज शुरुआत और कोरस छंद की अलौकिक गुणवत्ता के विपरीत हैं-एक जोरदार/नरम दृष्टिकोण जिसे 1980 और 1990 के दशक के दौरान इंडी बैंड को प्रभावित करने का श्रेय दिया गया है। हैरिसन ने 1968 में गीत लिखा और जनवरी 1969 में बीटल्स को उनके लेट इट बी एल्बम (1970) में शामिल करने की पेशकश की, जिसे स्पेक्टर द्वारा भी निर्मित किया गया था। यह कई हैरिसन रचनाओं में से एक है जिसे बैंड द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था और बाद में उनके ब्रेक-अप के बाद उनकी पहली एकल रिलीज़ पर प्रशंसा मिली। हैरिसन के जीवनी लेखक "लेट इट डाउन" को एक कामुक प्रेम गीत के रूप में पहचानते हैं, जो शायद उस समय उनकी पत्नी पैटी बॉयड के अलावा किसी और महिला को लिखा गया था। 18 महीनों से अलग, गीत की अवधारणा और रिकॉर्डिंग ने हैरिसन, बॉयड और उनके दोस्त एरिक क्लैप्टॉन से जुड़े रोमांटिक साज़िश की दो अवधियों को चिह्नित किया। "लेखक इयान इंगलिस" "लेट इट डाउन" "को" "वासना और इच्छा का एक गतिशील और भावुक चित्रण" "के रूप में वर्णित करते हैं।" हैरिसन ने लंदन में गीत रिकॉर्ड किया, जिसे संगीतकारों के एक बड़े कलाकारों का समर्थन प्राप्त था, जिसमें पूरे क्लैप्टॉन के नवगठित बैंड डेरेक एंड द डोमिनोज़, गैरी ब्रूकर, गैरी राइट, बॉबी कीज़ और समूह बैडफ़िंगर शामिल थे। हॉर्न, आर्केस्ट्रा स्ट्रिंग्स और भारी रॉक इंस्ट्रूमेंटेशन के घने मिश्रण के साथ, टिप्पणीकार ऑल थिंग्स मस्ट पास पर स्पेक्टर के प्रभाव के एक चरम उदाहरण के रूप में "लेट इट डाउन" की पहचान करते हैं, एक प्रभाव जिसने एल्बम के निर्माण के दौरान एक विघटनकारी तत्व भी प्रदान किया। "लेट इट डाउन" का एक ध्वनिक संस्करण भी 1970 में टेप किया गया था, लेकिन 2000 में रिकॉर्ड किए गए ओवरडब के साथ, ऑल थिंग्स मस्ट पास के 30वीं वर्षगांठ संस्करण पर एक बोनस ट्रैक के रूप में दिखाई दिया। पृष्ठभूमि और रचना हैरिसन और पैटी बॉयड की शादी जनवरी 1966 में हुई थी, जो दो साल पहले बीटल्स की फिल्म ए हार्ड डेज़ नाइट के सेट पर मिले थे, लेकिन 1968 तक, ध्यान और पूर्वी रहस्यवाद के प्रति उनके समर्पण ने इस जोड़े को विभाजित करना शुरू कर दिया था। हैरिसन ने 1968 के अंत में "लेट इट डाउन" लिखा। गीत में वही प्रमुख-सातवीं राग आवाजें हैं जो उस वर्ष की थैंक्सगिविंग छुट्टियों के दौरान बॉब डायलन को आकर्षित करती थीं, जब दोनों संगीतकारों ने अपस्टेट न्यूयॉर्क में "आई 'ड हैव यू एनीटाइम" पर सहयोग किया था। हैरिसन द्वारा अपनी 1980 की आत्मकथा में ट्रैक की किसी भी चर्चा के अभाव में, टिप्पणीकारों ने "लेट इट डाउन" को एक कामुक प्रेम गीत के रूप में पहचाना है। हैरिसन के संगीत जीवनी लेखक, साइमन लेंग, गीत को इसके संगीतकार के "सबसे स्पर्शशील", "यौन जुनून" और "दृष्टि और स्पर्श की छवियों" से भरा होने के रूप में वर्णित करते हैं। वे सुझाव देते हैं, "किसी भी कृष्ण भक्त को जिस तरह की संवेदी विलासिता को अस्वीकार करने की आवश्यकता होती है, उसका आनंद लें।" लेंग ने कोरसों में स्पष्ट "स्पष्ट क्लाइमेक्टिक ओवरटोन" को भी नोट किया, जहां हैरिसन अपने प्रेमी से आग्रह करता है कि "अपने बालों को मेरे चारों ओर लटकने दो।/अपने प्यार को बहने दो और मुझे चकित कर दो।" संगीत की दृष्टि से, रचना में अलौकिक, गाथागीत जैसे छंदों और अधिक कठोर कोरसों के बीच विपरीत मनोदशाएं हैं। "लेखक इयान इंगलिस" "लेट इट डाउन" "को एक" "निर्लज्ज रूप से कामुक" "गीत कहते हैं जो संभवतः" "बेवफाई के एक कार्य, या कार्यों" "का वर्णन करता है।" "दो प्रेमी लापरवाही के पर्दे के पीछे छिप जाते हैं, लेकिन दोनों दूसरे के इरादों के बारे में समान रूप से जानते हैं", इंगलिस सुझाव देते हैं, तीसरे श्लोक के विशिष्ट संदर्भ के साथः 'आवर्ती पंक्तियों' के पीछे का संदेश 'मैं करता हूं, मैं करता हूं' और 'क्या कोई मुझे देख रहा है' ने परस्पर विरोधी व्याख्याओं को आमंत्रित किया है। लेंग सुझाव देते हैं कि इन पंक्तियों में से पहली पंक्ति में, हैरिसन अपनी शादी की प्रतिज्ञा को दोहराते हुए हो सकते हैं, और दूसरी पंक्ति गायक द्वारा अपने जीवन को "एक अनदेखे दुश्मन के साथ युद्ध के रूप में देखने का एक प्रारंभिक उदाहरण है जो उछलने की प्रतीक्षा कर रहा है।" इंगलिस के लिए, "लेट इट डाउन" के पात्र एक व्यभिचारी संबंध में लगे हुए हैं, जिसमें खोजे जाने का "निरंतर खतरा" है-इसलिए पहली पंक्ति का निष्कर्ष हैः "जो कुछ भी मैं देखता हूं/क्या कोई मुझे देख रहा है, उसके पीछे यह सब छिपा रहा है।" हैरिसन के जीवनी लेखक गैरी टिलरी ने इस अवधि का अवलोकन किया जब गीत लिखा गया थाः "उनकी आध्यात्मिक भूख के बावजूद, [हैरिसन के लिए] एक रॉक स्टार के प्रलोभन अभी भी प्रतिरोध करने के लिए बहुत अधिक थे। उसके अन्य महिलाओं के साथ संबंध थे, और वह पैटी के साथ उनके बारे में कम सतर्क हो गया। ऐसा ही एक संबंध दिसंबर 1968 में न्यूयॉर्क से जोड़े के लौटने के तुरंत बाद हुआ, और इसमें एक फ्रांसीसी मॉडल शार्लोट मार्टिन शामिल थी, जिसने हैरिसन के दोस्त और कभी-कभार सहयोगी एरिक क्लैप्टॉन के साथ संबंध समाप्त कर दिया था। हैरिसन ने मार्टिन को लंदन के दक्षिण में एशर में बॉयड के साथ साझा किए गए घर किनफौंस में रहने के लिए आमंत्रित किया, जिसके बाद बॉयड के अनुसारः "वह एरिक के बारे में दूर से परेशान नहीं लग रही थी।" बीटल्स के गेट बैक सत्र हैरिसन और बॉयड क्रिसमस 1968 से ठीक पहले इंग्लैंड लौट आए, बीटल्स की दुर्भाग्यपूर्ण गेट बैक फिल्म परियोजना की शुरुआत के लिए तैयार थे, जो उनके ब्रेक-अप के एक महीने बाद मई 1970 में लेट इट बी के रूप में रिलीज़ हुई थी। 1 जनवरी 1969 को, लेखक पीटर डॉगगेट लिखते हैं, हैरिसन डायलन और साथी वुडस्टॉक निवासियों बैंड के साथ अपने हाल के संगीत-निर्माण से प्रेरित होकर, और "दो सुंदर महिलाओं के साथ अपने घर को साझा करने के रोमांच का आनंद लेते हुए", एक "प्रफुल्लित" मनोदशा में ऐप्पल के मध्य लंदन मुख्यालय पहुंचे। हैरिसन ने गेट बैक सत्रों के दौरान नौ अन्य रचनाओं के साथ "लेट इट डाउन" प्रस्तुत किया। 2 जनवरी को, फिल्मांकन के पहले दिन बैंड के साथी पॉल मैककार्टनी और रिंगो स्टार के आगमन से पहले, उन्होंने दक्षिण-पश्चिम लंदन में ट्विकेनहैम फिल्म स्टूडियो में जॉन लेनन के लिए गीत की शुरुआत की। इस सत्र के टेपों से पता चलता है कि लेनन गीत के राग परिवर्तनों के साथ संघर्ष कर रहे हैं, एक रन-थ्रू के दौरान जिसे लेखक डग सुल्पी और रे श्वीगार्ड ने "जॉर्ज द्वारा उत्कृष्ट प्रदर्शन. गिटार पर जॉन की विचलित करने वाली संगत से गंभीर रूप से प्रभावित" के रूप में वर्णित किया है। एक बार जब फिल्म परियोजना चल रही थी, तो हैरिसन के गीत लेखन की लेनन की कांटेदार आलोचना और मैककार्टनी के संगीत के रूप में उन पर "हावी" होने के प्रयासों का एक संयोजन, जैसा कि स्टार ने बाद में कहा, जिसके परिणामस्वरूप हैरिसन 10 जनवरी को बाहर चले गए, जाहिरा तौर पर अच्छे के लिए बैंड छोड़ दिया था। डॉगगेट का मानना है कि हैरिसन के लिए उस सप्ताह "तनाव से कोई राहत नहीं" थी, क्योंकि एक परेशान बॉयड ने हाल ही में किनफांस को लंदन में दोस्तों के साथ रहने के लिए छोड़ दिया था। हैरिसन की बीटल्स में वापसी के बाद, और फिल्म परियोजना को उनके परिचित ऐप्पल स्टूडियो में स्थानांतरित करने के बाद, बैंड ने 25 और 29 जनवरी को संक्षिप्त रूप से "लेट इट डाउन" का अभ्यास किया। लेखक ब्रूस स्पाइज़र ने लिखा है कि जनवरी के अंत में इन सत्रों के दौरान भविष्य के ऐप्पल रिकॉर्ड्स कलाकार बिली प्रेस्टन द्वारा निभाए गए गीत को "गॉस्पेल-स्टाइल ऑर्गन रन" से अलंकृत किया जा रहा है। हालांकि बीटल्स ने हैरिसन के गीतों जैसे "इजंट इट ए पाइटी" और "हियर मी लॉर्ड" की तुलना में इसके लिए अधिक समय समर्पित किया, लेनन और मैककार्टनी की रुचि की कमी के कारण ट्रैक को रिकॉर्ड किए बिना हटा दिया गया था। 1969 में इंजीनियर ग्लिन जॉन्स के गेट बैक टेप से एक संतोषजनक एल्बम संकलित करने में विफल रहने के बाद, बीटल्स के प्रबंधक एलन क्लेन के साथ संबंध के माध्यम से यह परियोजना अमेरिकी निर्माता फिल स्पेक्टर को सौंप दी गई। लेनन की तरह, हैरिसन ने स्पेक्टर की भागीदारी का स्वागत किया, और उन्होंने इके और टीना टर्नर के एल्बम रिवर डीप-माउंटेन हाई की बाजू पर निर्माता की प्रतिभा का एक शानदार समर्थन किया। जनवरी 1970 में, स्पेक्टर लंदन में हैरिसन द्वारा एक एकल एल्बम के निर्माण की संभावना पर चर्चा कर रहे थे, जब हैरिसन ने उन्हें लेनन के प्लास्टिक ओनो बैंड एकल "इंस्टेंट कर्मा!" के लिए एक रिकॉर्डिंग सत्र में आमंत्रित किया। इस सत्र के बाद, स्पेक्टर ने हैरिसन से अपना एल्बम रिकॉर्ड करने का आग्रह किया, जो ट्रिपल सेट ऑल थिंग्स मस्ट पास बन जाएगा। 2011 में, स्पेक्टर ने हैरिसन द्वारा एकत्रित की गई सामग्री को याद किया, जैसे "लेट इट डाउन": "उनके पास सचमुच सैकड़ों गाने थे, और प्रत्येक बाकी की तुलना में बेहतर था। उन्होंने इन सभी भावनाओं का निर्माण किया था। मुझे नहीं लगता कि उन्होंने उन्हें किसी के साथ खेला था, शायद पैटी। उत्पादन प्रारंभिक रिकॉर्डिंग स्पेक्टर के साथ उनके सह-निर्माता के रूप में, हैरिसन ने 1970 की गर्मियों की शुरुआत में लंदन में "लेट इट डाउन" के लिए मूल गीत टेप किया। "आई डिग लव" द्वारा प्रदान किए गए "कामुक चक्कर" के समान, लेंग ऑल थिंग्स मस्ट पास पर "लेट इट डाउन" के समावेश को एल्बम में पाई जाने वाली प्रमुख आध्यात्मिक चिंताओं से "एक संक्षिप्त संवेदी अंतराल" के रूप में देखते हैं। गीत की अपनी चर्चा में, इंगलिस ने नोट किया कि यह अवधि बॉयड की ओर से उनके पति के स्त्रीकरण के बारे में बढ़े हुए संदेह के साथ मेल खाती है, जबकि संगीत पत्रकार जॉन हैरिस ने लिखा है कि ऑल थिंग्स मस्ट पास सत्रों के दौरान साज़िश का एक तत्व था, क्योंकि क्लैप्टॉन का बॉयड के प्रति बढ़ता मोह था। यह विकास उन संगीतकारों के लिए एक खुला रहस्य था जिनके साथ क्लैप्टॉन ने इस समय डेरेक और डोमिनोज़ का गठन किया था-उनके साथी डेलेनी और बोनी बैंडमेट्स बॉबी व्हिटलॉक, जिम गॉर्डन और कार्ल रैडल-और एक स्पष्ट रूप से उदासीन हैरिसन के लिए। हैरिस लिखते हैं कि क्लैप्टॉन ने अपनी "पीड़ा" से हेरोइन की शरण ली, जबकि बॉयड के लिए अपनी भावनाओं को उन गीतों में डाला जो डेरेक और डोमिनोज़ जल्द ही अपने एल्बम लैला और अन्य मिश्रित प्रेम गीतों (1970) के लिए रिकॉर्ड करेंगे। दिसंबर 1969 में डेलेनी और बोनी के साथ भी दौरा करने के बाद, हैरिसन ने "लेट इट डाउन" के सत्र में गॉर्डन (ड्रम पर), रेडल (बास) और बैंड के हॉर्न सेक्शन, बॉबी कीज़ और जिम प्राइस का इस्तेमाल किया। जबकि लेंग और स्पाइज़र दोनों हैमंड ऑर्गन और पियानो भागों का श्रेय क्रमशः गैरी राइट और गैरी ब्रूकर को देते हैं, और व्हिटलॉक को केवल एक सहायक गायक के रूप में सूचीबद्ध करते हैं, व्हिटलॉक का कहना है कि उन्होंने रिकॉर्डिंग पर ऑर्गन बजाया, "लेस्ली क्रैंक [अप] के साथ", और यह कि बिली प्रेस्टन पियानोवादक थे। इलेक्ट्रिक गिटार पर हैरिसन और क्लैप्टॉन के अलावा, लेंग और स्पाइज़र ने ट्रैक पर ध्वनिक लय गिटारवादक के रूप में ऐप्पल बैंड बैडफ़िंगर के पीट हैम, टॉम इवांस और जॉय मोलैंड को सूचीबद्ध किया है। हैरिसन के जीवनी लेखक इलियट हंटली ने जिसे "गड़गड़ाहट, प्रतिध्वनि-भीगे क्रेसेन्डो" के रूप में वर्णित किया है, उसमें प्रस्तुत अपने कोरसों के साथ, "लेट इट डाउन" को एक कठिन रॉक व्यवस्था मिली जो राइट के पूर्व बैंड स्पूकी टूथ की आवाज़ को याद करती है। हंटले की तरह, लेखक चिप मैडिंगर और मार्क ईस्टर ने गीत को एल्बम पर स्पेक्टर के प्रभाव के सबसे स्पष्ट उदाहरण के रूप में पहचाना। अपनी पुस्तक एट आर्म्स टू होल्ड यू में, मैडिंगर और ईस्टर ने निर्माता को ऑल थिंग्स मस्ट पास के निर्माण के दौरान "तबाही मचाने" का श्रेय भी दिया है। हैरिसन की बाद की यादों और मोलैंड, क्लाउस वूरमैन और आर्केस्ट्रा अरेंजर जॉन बरहम की यादों के अनुसार, स्पेक्टर का अनियमित व्यवहार और शराब का सेवन हैरिसन पर उनकी वैवाहिक समस्याओं और जुलाई 1970 में उनकी मां की मृत्यु के साथ-साथ एक और बोझ बन गया। एप्पल स्टूडियो में एक सत्र के दौरान, स्पेक्टर गिर गया और उसका हाथ टूट गया; और अन्य "स्वास्थ्य समस्याओं" ने हैरिसन को 12 अगस्त तक अकेले उत्पादन का अधिकांश काम करने के लिए छोड़ दिया। लॉस एंजिल्स में स्वास्थ्य लाभ करते समय, स्पेक्टर ने हैरिसन को उनकी अनुपस्थिति में पूर्ण किए गए शुरुआती मिश्रणों में से प्रत्येक के लिए विचारों के साथ लिखा, जिसमें उन्होंने "लेट इट डाउन" के लिए अपने सबसे विस्तृत सुझाव छोड़े। एक बार जब स्पेक्टर लंदन लौट आए, बाद में अगस्त में, उन्होंने और हैरिसन ने ट्राइडेंट स्टूडियो में काम किया, रीमिक्स की देखरेख की क्योंकि रिकॉर्डिंग को 8-से 16-ट्रैक टेप में स्थानांतरित कर दिया गया था-एक ऐसी प्रक्रिया जिसने आगे के वाद्ययंत्रों और मुखर भागों को ओवरडबिंग करते समय अधिक लचीलेपन की अनुमति दी। "लेट इट डाउन" पर बाद के ओवरडब्स के बीच, कीज़ ने "एक विलाप सेक्स (पुरानी रॉक एंड रोल शैली)" जोड़ा, जैसा कि निर्माता ने अपने पत्र में वर्णित किया था, "[गीत के] अंत में उस सभी पागलपन" के पूरक के रूप में। ऑल थिंग्स मस्ट पास के लिए बरहम की स्ट्रिंग व्यवस्था भी इस बिंदु पर दर्ज की गई थी; "लेट इट डाउन" के मामले में, पूर्व मेलोडी मेकर संपादक रिचर्ड विलियम्स ने बरहम और स्पेक्टर के बारे में लिखा है कि वे अपने स्ट्रिंग और हॉर्न के संयोजन से "एक बहुत ही असामान्य बनावट निकालते हैं"। लेंग के विवरण में, तैयार रिकॉर्डिंग हैरिसन के "अब तक के सबसे भारी परिचय" के साथ शुरू होती है-हैरिसन और क्लैप्टन के "एंग्री" गिटार रिफ्स का "शेटरिंग कॉन्कोक्शन", गॉर्डन के "स्लेजहैमर" ड्रम, और राइट का "गर्जना" हैमंड ऑर्गन-संगीत से पहले पहली कविता के लिए "एक सौम्य, चिकनी कामुकता के ठंडे पानी में फिसल जाता है"। इसी तरह हॉर्न विपरीत संगीत बनावट को अपनाते हैं, जो एक नरम, "मूनलाइट बे" जैसी सेटिंग प्रदान करते हैं, जैसा कि स्पेक्टर ने कहा, गीत के शांत क्षणों के दौरान। परिचय और कोरस पर अपनी आक्रामक ध्वनि से, हैरिसन का स्लाइड गिटार एक गर्म स्वर में वापस आ जाता है, एक ट्रैक पर जिसे लेंग हैरिसन के स्लाइड गिटार पर अपनी "अद्वितीय आवाज" विकसित करते हुए देखता है। लेंग तथाकथित "जॉर्ज ओ 'हारा-स्मिथ सिंगर्स" के रूप में क्लैप्टॉन और व्हिटलॉक के मुखर योगदान के "गॉस्पेल पैशन" पर भी प्रकाश डालते हैं। रिलीज और स्वागत "लेट इट डाउन" को नवंबर 1970 में ऑल थिंग्स मस्ट पास पर रिलीज़ किया गया था, जो दो न्यूनतम, बैंड-प्रभावित ट्रैक "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" और "रन ऑफ द मिल" के बीच अनुक्रमित था। 1977 में रिलीज़ होने पर एल्बम की प्रशंसा के बारे में लिखते हुए, लेखक निकोलस शैफ़नर ने ऑल थिंग्स मस्ट पास को हैरिसन और स्पेक्टर के संबंधित करियर की "अंतिम महिमा" के रूप में वर्णित किया, और निष्कर्ष निकालाः "स्पेक्टर अंततः अपने स्वयं के साथ तुलनीय प्रतिभा के साथ काम कर रहा था। निर्माता की ब्रह्मांडीय ध्वनि कलाकार की ब्रह्मांडीय दृष्टि के लिए एक आदर्श पूरक साबित हुई। लेखक रॉबर्ट रोड्रिग्ज बीटल्स-युग की अन्य रचनाओं जैसे "ऑल थिंग्स मस्ट पास", "इजंट इट ए पाइटी" और "वाह-वाह" के साथ "लेट इट डाउन" को एक एल्बम के "आवश्यक घटकों" के रूप में समूहित करते हैं जो "रहस्योद्घाटन करने वाला" था, जिससे जनता को यह समझने में मदद मिलती है कि दो मान्यता प्राप्त प्रतिभाओं (लेनन और मैककार्टनी में) के साथ इतनी बड़ी प्रतिभा के साथ, कोई आश्चर्य नहीं कि समूह बरकरार नहीं रह सका। " एन. एम. ई. के लिए अपनी एल्बम समीक्षा में, एलन स्मिथ ने "लेट इट डाउन" के "बिग फजी" परिचय को इसके छंदों "शांत एसिड फ्लोट" के खिलाफ नोट किया और हैरिसन के गीतों की "रोमांटिक स्वादिष्टता और धारणा" की प्रशंसा की। स्मिथ ने आगे कहा, "संगीत की गुणवत्ता चाहे जो भी हो, उनके शब्दों ने उन्हें कभी निराश नहीं किया।" रोलिंग स्टोन के लिए एक पूर्वव्यापी समीक्षा में, जेम्स हंटर ने "लेट इट डाउन" पर "ग्रूविंग" प्रदर्शन को एक उदाहरण के रूप में उद्धृत किया कि कैसे ऑल थिंग्स मस्ट पास "संवेदनशीलता और दांतों और दूर के माइक के साथ रिकॉर्ड किए गए एक रॉक ऑर्केस्ट्रा" का प्रतिनिधित्व करता है। रफ गाइड्स के लिए लिखते हुए, क्रिस इंगम का मानना है कि स्पेक्टर की वॉल ऑफ साउंड की ज्यादतियों के बिना, हैरिसन का ट्रिपल एल्बम "शानदार रूप से अतिरंजित आइटम नहीं होता जो वह है।" "लेट इट डाउन", "वाह-वाह" और "व्हाट इज लाइफ" जैसे ट्रैक पर "ध्वनि के सरासर आकार" पर इंगम टिप्पणी करते हैं, जिनमें से सभी "भाप का एक सिर बनाते हैं जो केवल दर्जनों संगीतकारों के कई लाइव टेक द्वारा उत्पन्न किया जा सकता है जो अपने दिलों को बजाते हैं"। ब्रूस स्पाइज़र ने उस "दुर्भाग्यपूर्ण" निर्णय के बारे में लिखा है जिसमें "लेट इट डाउन" को 1969 में बीटल्स द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था, क्योंकि "यह जॉर्ज के सबसे उत्तम और कामुक प्रेम गीतों में से एक है।" इलियट हंटली को वही निर्णय "विकृत" लगता है और उत्साहित करता हैः "मेरे पास बस 'लेट इट डाउन' के लिए पर्याप्त अतिशयोक्ति नहीं है। स्पेक्टर वास्तव में इस ट्रैक पर अपना अनाज कमाता है।" हंटली लिखते हैं कि गीत का बहुत प्रशंसित "नरम/जोरदार दृष्टिकोण" "दुनिया के हर इंडी बैंड द्वारा एक पीढ़ी बाद में तोड़ दिया जाएगा", एक बिंदु जिस पर पॉपमैटर्स के जॉन बर्गस्ट्रोम कहते हैंः "[ऑल थिंग्स मस्ट पास] के बाद से कितने गिटार-संचालित, प्रतिध्वनि-गीले बैंड आए हैं, जो मूडी, प्रतिबिंबित डाउन-टेंपो नंबरों और एक आध्यात्मिक झुकाव के साथ शक्तिशाली रेव-अप को मिलाते हैं? [एक] 'लेट इट डाउन' को सुनें, और आप समझेंगे कि 'ड्रीम पॉप' कैसे बना। गीत की संगीतमय मनोदशाओं से भी प्रभावित होकर, इयान इंगलिस लिखते हैंः "स्पंदनशील लय की अवधि और संगीतमय शांति के अंतराल के बीच परिवर्तन स्वयं प्रलोभन के उतार और प्रवाह को प्रतिध्वनित करते हैं। एक चित्रकार की तरह जो तनाव और आंदोलन पैदा करने के लिए विपरीत रंगों का उपयोग करता है, हैरिसन. वासना और इच्छा का एक गतिशील और भावुक चित्रण बनाने के लिए गीतकार के उपकरणों का उपयोग कर रहा है। मैडिंगर और ईस्टर ने ट्रैक को "एक बिल्कुल सर्वनाशकारी उत्पादन" और "वॉल ऑफ साउंड" के साथ स्पेक्टर के बड़े पैमाने पर चलने का सबसे अच्छा उदाहरण "के रूप में वर्णित किया है। अपनी पुस्तक फिल स्पेक्टरः आउट ऑफ हिज हेड में लिखते हुए, रिचर्ड विलियम्स "लेट इट डाउन" को "रिकॉर्ड का सबसे रोमांचक ट्रैक" के रूप में देखते हैं, यह कहते हुए कि यह "श्रोता को ऊपर उठाता है और सर्वश्रेष्ठ स्पेक्टर परंपरा में, उसे कभी भी निराश नहीं करता है, जिससे विनम्र, श्रद्धापूर्ण छंदों और गर्जना करने वाले कोरस के बीच एक उत्साहजनक तनाव पैदा होता है।" सितंबर 2014 में, यह गीत एकल बीटल्स ईपी 4: जॉन पॉल जॉर्ज रिंगो पर हैरिसन के चयन के रूप में दिखाई दिया, जो आईट्यून्स के लिए विशेष था। अन्य संस्करण वैकल्पिक मिश्रण मैडिंगर और ईस्टर "लेट इट डाउन" के विभिन्न खुरदरे मिश्रणों की रहस्योद्घाटन प्रकृति के बारे में लिखते हैं, जो रिकॉर्डिंग प्रक्रिया के विभिन्न चरणों में बनाए गए थे और पहली बार 1990 के दशक के मध्य के दौरान अनौपचारिक रूप से जारी किए गए थे। मल्टी-डिस्क मेकिंग ऑफ ऑल थिंग्स मस्ट पास और सॉन्ग्स फॉर पट्टी-द मास्टरटेप वर्जन जैसे बूटलेग संकलनों पर उपलब्ध, मिश्रण उन उपकरणों की परतों को प्रदर्शित करते हैं जिन्हें व्यावसायिक रूप से जारी रिकॉर्डिंग बनाने के लिए जोड़ा गया था-केवल गिटार, बास और ड्रम के विरल समर्थन से लेकर ब्रास और स्लाइड गिटार ओवरडब के बाद बड़ी ध्वनि तक। मैडिंगर और ईस्टर लिखते हैं कि "लेट इट डाउन" "अपने प्रारंभिक चरण में एक बहुत ही रूगर, रॉकिन ट्रैक था", और मिश्रण इस बात का एक "आकर्षक दृश्य" प्रदान करते हैं कि स्पेक्टर द्वारा पसंद किए गए भारी उत्पादन के बिना गीत कैसे समाप्त हो सकता था। ऑलम्यूजिक के आलोचक ब्रूस ईडर इसी तरह "रॉ बैंड ट्रैक" की प्रशंसा करते हैं, जहां मिश्रण "हैरिसन की आवाज को वास्तव में करीब रखता है जहां यह आश्चर्यजनक रूप से अच्छा लगता है।" 20 मई 1970 को लंदन के एबी रोड स्टूडियो में, हैरिसन ने स्पेक्टर के लिए गीतों के चयन के बीच "लेट इट डाउन" का प्रदर्शन किया, ताकि ऑल थिंग्स मस्ट पास के लिए रिकॉर्ड की जाने वाली सामग्री की मात्रा को कम किया जा सके। "विंडो, विंडो", "नोव्हेयर टू गो", "कॉस्मिक एम्पायर" और "मदर डिवाइन" सहित अभी तक रिलीज़ नहीं हुई रचनाओं के साथ, "लेट इट डाउन" का यह एकल ध्वनिक संस्करण 1994 में "बीवेयर ऑफ एबीकेसीओ! जनवरी 2001 में, हैरिसन ने ऑल थिंग्स मस्ट पास की 30वीं वर्षगांठ के पुनः प्रकाशन पर पांच बोनस ट्रैकों में से एक के रूप में "बिवेयर ऑफ डार्कनेस" के समान रन-थ्रू के साथ गीत को शामिल किया; अपने लाइनर नोट्स में, उन्होंने कहा कि उन्हें इस बात की जानकारी नहीं थी कि सत्र कभी रिकॉर्ड किया गया था। हैरिसन ने गीत में ध्वनिक लीड गिटार के साथ-साथ रे कूपर द्वारा निभाई गई एक स्ट्रिंग-सिंथेसाइज़र भूमिका को जोड़ा, दोनों को 2000 के दौरान हैरिसन के होम स्टूडियो, FPSHOT में रिकॉर्ड किया गया था। जबकि हंटर द्वारा रोलिंग स्टोन के लिए अपनी समीक्षा में एक "अनावश्यक" अतिरिक्त के रूप में देखा गया, यह वैकल्पिक संस्करण "तरल, जैज़ी हैरिसन गिटार का स्वाद" प्रदान करता है, लेंग लिखते हैं। "लेट इट डाउन (वैकल्पिक संस्करण)" शीर्षक से, यह ऑल थिंग्स मस्ट पास के 2014 ऐप्पल इयर्स 1968-75 पुनः प्रकाशन पर भी दिखाई देता है। वेबसाइट समथिंग एल्स! पर, निक डेरिसो ने एल्बम पर स्पेक्टर द्वारा प्रतिध्वनि के अत्यधिक उपयोग पर हैरिसन के बताए गए अफसोस के बारे में लिखा है, और उनका मानना है कि 'लेट इट डाउन' का [यह] स्ट्रिप-डाउन संस्करण सबसे अच्छी तरह से दर्शाता है कि हैरिसन की पेंटेड-अप गीत कला कितनी तुरंत प्रतिध्वनित हुई, यहां तक कि पहले ड्राफ्ट के रूप में भी। कवर संस्करण 2010 में, ब्राजील की गायिका मारिया गाडू ने टुडो पासा को "लेट इट डाउन" के एक ध्वनिक संस्करण का योगदान दिया, जो ब्राजील के विभिन्न संगीतकारों द्वारा रिकॉर्ड किया गया एक हैरिसन श्रद्धांजलि एल्बम था। बिग ब्लैक डेल्टा बैंड द्वारा समर्थित, हैरिसन के बेटे धानी ने सितंबर 2014 में अमेरिकी टेलीविजन शो कॉनन में गीत का प्रदर्शन किया। यह उपस्थिति शो के "जॉर्ज हैरिसन वीक" का हिस्सा थी, जो ऐप्पल इयर्स 1968-75 बॉक्स सेट के विमोचन का जश्न मना रही थी। धानी हैरिसन ने बाद में जॉर्ज फेस्ट में गीत का प्रदर्शन किया, जो उसी वर्ष 28 सितंबर को फोंडा थिएटर, लॉस एंजिल्स में आयोजित अपने पिता के संगीत के लिए एक बहु-कलाकार संगीत कार्यक्रम था। कार्मिक साइमन लेंग और ब्रूस स्पाइज़र के अनुसार, "लेट इट डाउन" पर प्रदर्शन करने वाले संगीतकार इस प्रकार हैंः जॉर्ज हैरिसन-गायन, इलेक्ट्रिक गिटार, स्लाइड गिटार, सहायक गायक एरिक क्लैप्टोन-इलेक्ट्रिक गिटार, सहायक गायक गैरी राइट-ऑर्गन गैरी ब्रूकर-पियानो कार्ल रैडल-बास जिम गॉर्डन-ड्रम बॉबी कीज़-सैक्सोफोन जिम प्राइस-ट्रम्पेट, ट्रॉम्बोन, हॉर्न की व्यवस्था जॉन बरहम-स्ट्रिंग व्यवस्था पीट हैम-ध्वनिक गिटार टॉम इवांस-ध्वनिक गिटार जॉय मोलैंड-ध्वनिक गिटार बिना मान्यता प्राप्त-शेकर बॉबी व्हिटलॉक-पार्श्व गायन नोट्स संदर्भ स्रोत कीथ बैडमैन, द बीटल्स डायरी वॉल्यूम 2: ब्रेक-अप के बाद 1970-2001, ऑम्निबस प्रेस (लंदन, 2001) पैटी बॉयड (पेनी जुनोर के साथ), वंडरफुल टुडेः द ऑटोबायोग्राफी, हेडलाइन रिव्यू (लंदन, 2007;)। हैरी कैसलमैन और वाल्टर जे. पोड्राज़िक, ऑल टुगेदर नाउः द फर्स्ट कम्पलीट बीटल्स डिस्कोग्राफी 1961-1975, बैलेन्टाइन बुक्स (न्यूयॉर्क, एनवाई, 1976;)। एलन क्लेसन, जॉर्ज हैरिसन, सेंक्चुरी (लंदन, 2003;)। एरिक क्लैप्टनः द ऑटोबायोग्राफी, रैंडम हाउस (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2008;)। पीटर डॉगगेट, यू नेवर गिव मी योर मनीः द बीटल्स आफ्टर द ब्रेकअप, इट बुक्स (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2011;)। द एडिटर्स ऑफ रोलिंग स्टोन, हैरिसन, रोलिंग स्टोन प्रेस/साइमन एंड शूस्टर (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2002;)। जोशुआ एम. ग्रीन, हियर कम्स द सनः द स्पिरिचुअल एंड म्यूजिकल जर्नी ऑफ जॉर्ज हैरिसन, जॉन विली एंड संस (होबोकेन, एनजे, 2006;)। जॉन हैरिस, "ए क्वाइट स्टॉर्म", मोजो, जुलाई 2001, पृ. 66-74। जॉर्ज हैरिसन, आई मी माइन, क्रॉनिकल बुक्स (सैन फ्रांसिस्को, सीए, 2002;)। ओलिविया हैरिसन, जॉर्ज हैरिसनः लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड, अब्राम्स (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2011;)। इलियट जे. हंटली, मिस्टिकल वनः जॉर्ज हैरिसन-बीटल्स के टूटने के बाद, ग्वेर्निका संस्करण (टोरंटो, ऑन, 2006;)। क्रिस इंगम, द रफ गाइड टू द बीटल्स, रफ गाइड/पेंगुइन (लंदन, 2006; 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