Art of Dying (song)
"आर्ट ऑफ डाइंग" (कभी-कभी शीर्षक "द आर्ट ऑफ डाइंग") अंग्रेजी रॉक संगीतकार जॉर्ज हैरिसन का उनके 1970 के ट्रिपल एल्बम ऑल थिंग्स मस्ट पास का एक गीत है। हैरिसन ने 1966 में बीटल्स के सदस्य रहते हुए और उस अवधि के दौरान गीत लिखना शुरू किया जब वे पहली बार हिंदू-गठबंधन आध्यात्मिकता और भारतीय संस्कृति के अन्य पहलुओं से मोहित हो गए थे। विषय वस्तु पुनर्जन्म और पुनर्जन्म से बचने की आवश्यकता है, उन कार्यों और विचारों को सीमित करके जो किसी की आत्मा को दूसरे, पृथ्वी से बंधे जीवन रूप में वापस ले जाते हैं। हैरिसन ने अप्रैल 1970 में बीटल्स के टूटने के तुरंत बाद लंदन में "आर्ट ऑफ डाइंग" रिकॉर्ड किया। यह गीत फिल स्पेक्टर द्वारा सह-निर्मित किया गया था और इसमें एक हार्ड रॉक व्यवस्था है। सहायक संगीतकारों में एरिक क्लैप्टॉन और बाद के बाकी अल्पकालिक बैंड डेरेक एंड द डोमिनोज़ के साथ-साथ गैरी राइट, बिली प्रेस्टन, बॉबी कीज़ और जिम प्राइस शामिल हैं। इस गीत को कई संगीत आलोचकों से प्रशंसा मिली है; इनमें से, रोलिंग स्टोन के जेम्स हंटर ने इसे "संवेदनशीलता और दांतों और दूर के माइक के साथ रिकॉर्ड किए गए एक रॉक ऑर्केस्ट्रा" द्वारा "डरावना प्रोटो-डिस्को" प्रदर्शन के रूप में वर्णित किया। नवंबर 2001 में हैरिसन की मृत्यु के बाद से, गीतों को मानव अस्तित्व की प्रकृति पर एक टिप्पणी के रूप में और मान्यता मिली है। गीत की व्याख्या अमेरिकी गिटारवादक जोएल हैरिसन द्वारा जैज़ शैली में और बैंड ब्लैक रेबेल मोटरसाइकिल क्लब द्वारा एक ग्रंज पीस के रूप में की गई है। पृष्ठभूमि और रचना अपने जीवन के अंतिम 30 या अधिक वर्षों के लिए, जॉर्ज हैरिसन ने बार-बार जॉन लेनन और उनकी पत्नियों के साथ मतिभ्रम पैदा करने वाली दवा एल. एस. डी. लेने के अपने पहले अनुभव को आध्यात्मिकता और हिंदू धर्म में उनकी रुचि के लिए जिम्मेदार बताया। यह "यात्रा" फरवरी 1965 में दुर्घटनावश हुई थी, और बाद में उन्होंने अनुभव के दौरान अपने दिमाग में आने वाले एक विचार को याद कियाः "हिमालय के योगी"। मुझे नहीं पता कि क्यों। मानो कोई मुझे फुसफुसा रहा हैः 'हिमालय के योगी'। अगस्त 1967 में सैन फ्रांसिस्को के हाईट-एशबरी जिले में हिप्पी प्रतिसंस्कृतिवाद के केंद्र की यात्रा ने उन्हें एल. एस. डी. को छोड़ने और ध्यान के माध्यम से आध्यात्मिक मार्ग का अनुसरण करने के लिए राजी किया। उस समय तक, हैरिसन ने पहले ही भारतीय शास्त्रीय संगीत में खुद को डुबो दिया था, जो अपरिवर्तनीय रूप से आध्यात्मिकता से जुड़ा हुआ है, और लेखक इयान मैकडोनाल्ड ने अपने गीत "विदिन यू विदाउट यू" (बीटल्स सार्जेंट पर) में "आधुनिक जीवन की आध्यात्मिक शुष्कता" के बारे में बात की थी। काली मिर्च का लोनली हार्ट्स क्लब बैंड)। हैरिसन ने 1966 में आर्ट ऑफ डाइंग लिखना शुरू किया। 1969 के एक साक्षात्कार में हैरिसन द्वारा की गई टिप्पणियों का हवाला देते हुए, संगीत विज्ञानी वाल्टर एवरेट का कहना है कि हैरिसन ने संभवतः पुस्तक द साइकेडेलिक एक्सपीरियंसः ए मैनुअल बेस्ड ऑन द तिब्बती बुक ऑफ द डेड में टिमोथी लेरी के पाठ से प्रेरणा ली थी। यह गीत पुनर्जन्म की हिंदू अवधारणा और मृत्यु की अनिवार्यता को समर्पित है, जैसा कि प्रारंभिक कविता में उल्लिखित हैः लेखक एलन क्लेसन के अनुसार, गीत का शीर्षक और विषय पंद्रहवीं शताब्दी के लैटिन पाठ आर्स मोरिएंडी के साथ एक परिचितता का सुझाव देते हैं। "सिस्टर मैरी" का उल्लेख उस कैथोलिक धर्म को संदर्भित करता है जिसमें हैरिसन को एक बच्चे के रूप में पाला गया था। लेखक पीटर डॉगगेट से बात करते हुए, हैरिसन की बहन लुईस ने उनकी परवरिश के संबंध में हिंदू धर्म को अपनाने के लिए अर्हता प्राप्त कीः "हमारा परिवार कैथोलिक था, लेकिन हमारा हमेशा एक वैश्विक दृष्टिकोण था। हम आध्यात्मिक थे, धार्मिक नहीं। [1966 में] भारत जाने के बाद जॉर्ज एक व्यक्ति के रूप में नहीं बदले। "सिस्टर मैरी के बजाय, हैरिसन के मूल गीत" मिस्टर एपस्टीन "-द बीटल्स के प्रबंधक, ब्रायन एपस्टीन। लेखक ब्रूस स्पाइज़र का अनुमान है कि हैरिसन 1966 के मध्य से ही "बीटल्स के बाद के जीवन पर विचार कर रहे थे", क्योंकि "गीत के अधिकांश मूल छंद यह मानते हैं कि मिस्टर एपस्टीन भी समूह को एक साथ नहीं रख पाएंगे या जब यह खत्म हो जाएगा तो मदद नहीं कर पाएंगे।" हैरिसन अपनी आत्मकथा, आई, मी, माइन में कहते हैं कि ज्यादातर मामलों में किसी की आत्मा वास्तव में मृत्यु के बाद "यहाँ नहीं छोड़ती", कर्मिक ऋण या "भार" के कारण, जो किसी के जीवनकाल में किए गए कार्यों और विचारों के माध्यम से अर्जित होती है। इस बिंदु को "आर्ट ऑफ डाइंग" के तीसरे श्लोक में दर्शाया गया हैः "दस लाख वर्षों के रोने" का उल्लेख पुनर्जन्म से जुड़े पुनर्जन्म के अंतहीन चक्र का संदर्भ है, जहां आत्मा बार-बार भौतिक दुनिया को छोड़ने और निर्वाण प्राप्त करने में विफल रहती है, जिसे अन्यथा मोक्ष के रूप में जाना जाता है। "कर्म", "मंत्र", "गुरु" और "माया" सभी उनकी शब्दावली में प्रमुख शब्द बनने से कुछ समय पहले लिखे गए, हैरिसन अपने श्रोताओं की ओर से संभावित भ्रम की स्वीकृति और एक हद तक हास्य को दर्शाते हैं, जो छंदों के अंत में दिखाई देने वाले प्रश्नों के साथ, "क्या आप अभी भी मेरे साथ हैं?" और "क्या आप मुझ पर विश्वास करते हैं?" पुनर्जन्म का विषय वह था जिस पर वह अपने एकल करियर के दौरान अक्सर लौटते थे, विशेष रूप से "गिव मी लव (गिव मी पीस ऑन अर्थ)", इसकी दलीलों के साथ "मुझे जन्म से मुक्त रखें" और "इस भारी बोझ से निपटने में मेरी मदद करें"। "आर्ट ऑफ डाइंग" की रिकॉर्डिंग कई रचनाओं में से एक थी जिसे हैरिसन ने बीटल्स के करियर के दौरान बैंड के प्रमुख गीतकारों, लेनन और पॉल मैककार्टनी के निरंतर प्रभुत्व के कारण इकट्ठा किया था। अक्टूबर 1969 के एक साक्षात्कार में एक एकल एल्बम बनाने की अपनी योजनाओं पर चर्चा करते हुए, हैरिसन ने "आर्ट ऑफ डाइंग" का उल्लेख करते हुए कहा कि वह "1966 से पुनर्जन्म के बारे में एक गीत पर काम कर रहे थे।" 26 मई 1970 को, बीटल्स के टूटने के एक महीने बाद, यह लंदन के एबी रोड स्टूडियो में निर्माता फिल स्पेक्टर के लाभ के लिए हैरिसन द्वारा प्रस्तुत किए गए कम से कम पंद्रह गीतों में से एक था, जिसका उद्देश्य ऑल थिंग्स मस्ट पास के लिए विचाराधीन सामग्री को कम करना था। हैरिसन ने ध्वनिक गिटार पर गीत का प्रदर्शन किया, लेकिन "इजंट इट ए पिटी", "रन ऑफ द मिल", "लेट इट डाउन" और अन्य चयनों के साथ, एल्बम सत्रों के आगे बढ़ने के साथ इसकी व्यवस्था में काफी बदलाव आया। "आर्ट ऑफ डाइंग" के मामले में, स्पेक्टर ने आधिकारिक रिलीज के लिए ट्रैक को एक भारी उत्पादन दिया; लेखक चिप मैडिंगर और मार्क ईस्टर ने उत्पादन को "[बड़ा] 'किचन सिंक' काम" के रूप में वर्णित किया। "आर्ट ऑफ डाइंग (टेक 9)" के रूप में जाना जाने वाला एक व्यापक रूप से बूटलेग किया गया संस्करण, जिसमें ध्वनिक रिदम गिटार और पियानो का प्रभुत्व वाला एक बैंड प्रदर्शन शामिल है, जिसमें ड्रम पर रिंगो स्टार है, गीत को एकल रन-थ्रू और ऑल थिंग्स मस्ट पास व्यवस्था के बीच कहीं बीच में देखा जाता है। बी माइनर की कुंजी में बजाया गया यह टेक 9, गीत के आधिकारिक संस्करण से एक अर्ध-स्वर, एल्बम के मिश्रण चरण के दौरान रिलीज़ के लिए अभी भी विवाद में था। अपनी 2010 की आत्मकथा में ऑल थिंग्स मस्ट पास पर चर्चा करने वाले एक अध्याय में, अमेरिकी संगीतकार बॉबी व्हिटलॉक ने गीत की रिकॉर्डिंग के बारे में लिखा हैः "यह बहुत अच्छा था जब हम 'द आर्ट ऑफ डाइंग' कर रहे थे, उस वाह-वाह पर एरिक [क्लैप्टॉन] और यह सब खाना पकाने, डेरेक और जॉर्ज हैरिसन के साथ डोमिनोज़ था।" सत्रों के कारण डेरेक और डोमिनोज़ का गठन हुआ, जिनके चार सदस्य-क्लैप्टोन, व्हिटलॉक, कार्ल रैडल और जिम गॉर्डन-सभी ट्रैक पर खेले। 1990 के एक साक्षात्कार में, क्लैप्टॉन ने कहा, "हमने जॉर्ज के साथ उस एल्बम पर वास्तव में अपनी हड्डियां बना ली थीं", क्योंकि चारों संगीतकारों की पहले से एक बैंड के रूप में काम करने की कोई औपचारिक योजना नहीं थी। आर्ट ऑफ डाइंग का जारी किया गया संस्करण हार्ड रॉक शैली में है। ट्रैक की शुरुआत लेखक इलियट हंटली द्वारा क्लैप्टॉन के "पटाखे फोड़ने" वाले मुख्य गिटार से होती है, और इसे गॉर्डन के ड्रम बजाने और रैडल के तत्काल बास द्वारा संचालित किया जाता है। जिम प्राइस की हॉर्न व्यवस्था गीत के वाद्य मार्गों में विभिन्न ए माइनर आवाज़ों को इसके "तेजी से" अंत तक एक प्रति-मधुरता प्रदान करती है। प्रदर्शन की क्रूरता की गवाही देते हुए, फिल कॉलिन्स ने बाद में याद किया कि गीत के रन-थ्रू के दौरान उनके हाथ इतने बुरी तरह से फट गए थे कि वे ट्रैक रिकॉर्ड करने के लिए आने के बाद किसी भी बल से अपने कंगास को बजाने में असमर्थ थे। हालांकि अंतिम मिश्रण में कंगास अनुपस्थित हैं, रिकॉर्डिंग में अन्य तालवाद्य भाग शामिल हैं। हैरिसन ने 2001 में ऑल थिंग्स मस्ट पास के पुनः प्रकाशन में कॉलिन्स को एक योगदानकर्ता के रूप में सूचीबद्ध किया। हालाँकि, कॉलिन्स ने अपनी 2016 की आत्मकथा में लिखा है कि यह श्रेय केवल दयालुता के कारण था, और उन्होंने "आर्ट ऑफ डाइंग" के जारी संस्करण पर नहीं खेला। कॉलिन्स के स्मरण में, जिस सत्र में उन्होंने गीत के लिए भाग लिया था, वह मई 1970 से पहले का था, जिसमें एक अलग संगीत व्यवस्था थी और अन्य संगीतकारों के रूप में स्टार, क्लाउस वूरमैन और बिली प्रेस्टन थे। 2001 में कॉलिन्स को गलत श्रेय देने से पहले, हैरिसन ने उन्हें एक टेप भेजा जिसमें उन्होंने कहा कि यह उनके कॉंगा बजाने के साथ गीत की रिकॉर्डिंग थी। कॉलिन्स ने 2016 के एक साक्षात्कार में याद किया, "मैंने सोचा, ओह, मेरे भगवान, यह भयानक लगता है।" कॉलिन्स ने कहा कि टेप उनके खर्च पर एक व्यावहारिक मजाक था, क्योंकि हैरिसन ने तालवादक रे कूपर को जानबूझकर खराब खेलने के लिए कहा था, यह कहते हुए किः "बुरा खेलो, मैं इसे रिकॉर्ड करने जा रहा हूँ और इसे फिल को भेजने जा रहा हूँ।" रिलीज और स्वागत एप्पल रिकॉर्ड्स ने 27 नवंबर 1970 को ऑल थिंग्स मस्ट पास जारी किया, जिसमें ट्रिपल एल्बम के मूल, एल. पी. प्रारूप में "आर्ट ऑफ डाइंग" को साइड फोर पर दूसरे ट्रैक के रूप में अनुक्रमित किया गया। एल्बम के लिए सकारात्मक प्रतिक्रिया का वर्णन करते हुए, लेखक रॉबर्ट रोड्रिगेज ने इस गीत को एक चित्रण के रूप में शामिल किया कि कैसे बीटल्स के करियर के दौरान हैरिसन की प्रतिभा को लेनन और मैककार्टनी के पीछे "स्पष्ट दृष्टि में छिपा दिया गया था"। रोड्रिगेज लिखते हैंः "कि शांत बीटल इस तरह की सीमा में सक्षम था-आनंदमय 'जीवन क्या है' से लेकर ध्यानपूर्ण 'इजन्ट इट ए पाइटी' से लेकर भाप में चलने वाली 'आर्ट ऑफ डाइंग' से लेकर चंचल 'आई डिग लव' तक-खुलासा करने वाला था।" 10 दिसंबर को, गीत का एक हिस्सा यूके टेलीविजन शो टॉप ऑफ द पॉप्स के एक खंड में शामिल किया गया था जो ऑल थिंग्स मस्ट पास पर केंद्रित था। एल्बम का विमोचन उस समय हुआ जब रॉक संगीत और युवा संस्कृति में धर्म और आध्यात्मिकता एक लोकप्रिय विषय के रूप में उभर रहे थे। "आर्ट ऑफ डाइंग" ने 1970 के बाद से एक एकल कलाकार के रूप में हिंदू-गठबंधन धार्मिक अवधारणाओं पर हैरिसन के ध्यान का उदाहरण दिया। रोलिंग स्टोन के लिए अपनी समकालीन समीक्षा में, बेन गेर्सन ने ऑल थिंग्स मस्ट पास पर पाई जाने वाली शैलियों की विस्तृत श्रृंखला के बारे में लिखा और "आर्ट ऑफ डाइंग" को एक धुन के साथ "पुनर्जन्म के गीत" के रूप में मान्यता दी, जिसकी तुलना उन्होंने रोलिंग स्टोन्स के "पेंट इट ब्लैक" से की। विलेज वॉयस के योगदानकर्ता निकोलस शैफनर ने इसे पुनर्जन्म के विषय पर एक "निबंध" के रूप में वर्णित किया। दिसंबर 1972 में, रिकॉर्ड मिरर के एंड्रयू डेविस ने एकल कलाकारों के रूप में बीटल्स के अपने मूल्यांकन में गीत का हवाला देते हुए कहा कि ऑल थिंग्स मस्ट पास और हैरिसन के 1971 के कॉन्सर्ट फॉर बांग्लादेश परियोजना के संगठन ने सुनिश्चित किया कि उन्होंने बैंड के टूटने के बाद से लेनन और मैककार्टनी को "बहुत आगे" कर दिया है। डेविस ने कहा कि हैरिसन के गीत "कभी भी वास्तविकता में नहीं डूबते हैं या दिखावा नहीं करते हैं" और इसलिए वे "आर्ट ऑफ डाइंग" में विषयों को संबोधित कर सकते हैं "बिना गंदी और भावुक हुए"। एल्बम की 30वीं वर्षगांठ संस्करण की समीक्षा करते हुए, रोलिंग स्टोन के जेम्स हंटर ने प्रदर्शन के बारे में उत्साहित होते हुए कहाः "संवेदनशीलता और दांतों और दूर के माइक के साथ रिकॉर्ड किए गए एक रॉक ऑर्केस्ट्रा की कल्पना कीजिएः हैरिसन और डायलन की 'आई' ड हैव यू एनीटाइम 'पर ब्लूसी और जटिल,' ऐप्पल स्क्रफ्स 'पर फ़िज़ी,' लेट इट डाउन 'पर थिरकते हुए, और' आर्ट ऑफ डाइंग 'पर डरावना प्रोटो-डिस्को। 2001 की एक अन्य समीक्षा में, द न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए, जोडी रोसेन ने "आर्ट ऑफ डाइंग" को "वाह-वाह" और "हियर मी लॉर्ड" के साथ इस उदाहरण के रूप में समूहीकृत किया कि कैसे स्पेक्टर ने हैरिसन की रचनाओं को "ऑपरेटिक स्केल" पर सफलतापूर्वक बदल दिया। रोसेन ने आगे कहाः "इन गीतों का सिम्फोनिक स्क्वॉल रॉक स्टार हब्रिस के बारे में श्री हैरिसन की बाहरी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए तनाव की तुलना में कम लगता है-दुख, खेद, लालसा, बहुत बड़ा लेखन।" 2002 में गोल्डमाइन पत्रिका के लिए हैरिसन के एकल करियर पर अपने फीचर में, डेव थॉम्पसन ने "आर्ट ऑफ डाइंग" को "बिवेयर ऑफ डार्कनेस" के साथ उन गीतों के रूप में जोड़ा जो "हैरिसन के पूरे करियर की बेहतरीन रचनाओं में से एक हैं।" 2008 में अनकट के लिए लिखते हुए, डेविड कैवनघ ने कहा कि, जबकि "माई स्वीट लॉर्ड" ऑल थिंग्स मस्ट पास पर आध्यात्मिक रूप से थीम वाले गीतों में सबसे प्रसिद्ध था, "आर्ट ऑफ डाइंग" सबसे "दूरदर्शी" था, जिसमें एक गीत था जिसमें "27 वर्षीय हैरिसन को संकल्पित, शुद्ध कर्म के परमानंद में मृत्यु के लिए तैयार होते देखा गया था।" 1001 एल्बम यू मस्ट हियर बिफोर यू डाई में लिखते हुए, एंड्रयू गिल्बर्ट "आर्ट ऑफ डाइंग" को "बारीक से तैयार किए गए, आध्यात्मिक रूप से चार्ज किए गए गीतों" के एक उदाहरण के रूप में उजागर करते हैं जो यह सुनिश्चित करते हैं कि ऑल थिंग्स मस्ट पास "केवल समय के साथ बेहतर लगता है"। गिटार वर्ल्ड के डेमियन फैनेली ने बीटल्स के सदस्यों के साथ क्लैप्टॉन के कई सहयोगों में से सर्वश्रेष्ठ गीतों में से एक को शामिल किया है। वह इसे "उत्कृष्ट" और "वाह-टेस्टिक" के रूप में वर्णित करते हैं. हैरिसन को एक एकल कलाकार के रूप में हार्ड रॉक करने का सबसे करीबी मौका मिला। रोलिंग स्टोन के विरासत मिकाल गिलमोर ने हैरिसन की विरासत के लिए "आर्ट ऑफ डाइंग" की प्रासंगिकता पर एक टिप्पणी के साथ अपने 2002 के लेख "द मिस्ट्री इनसाइड जॉर्ज" का समापन किया। उन्होंने कहा कि यह गीत हैरिसन की इस मान्यता को दर्शाता है कि प्रेम को प्रकट करना "जीवन के सर्वोच्च उद्देश्यों में से एक है" और साथ ही एक प्रशंसा है कि "कभी-कभी अंधेरा अकाट्य होता है, और कभी-कभी प्रेम और समझ एक परेशान दिल या एक आत्मा को नुकसान के रास्ते से नहीं बचा सकते हैं।" गिलमोर ने कहा कि बीटल्स के इर्द-गिर्द की "प्रेम कहानी" ने इस तरह के "द्विभाजन" को सबसे अच्छी तरह से चित्रित किया और बैंड के किसी भी सदस्य ने "जॉर्ज हैरिसन से अधिक वजन, लालसा या सम्मान के साथ उस ज्ञान को नहीं दिखाया।" मार्टिन स्कोर्सेसे के 2011 के वृत्तचित्र जॉर्ज हैरिसनः लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड में, गीत के महत्व को दिसंबर 1999 में हैरिसन पर चाकू के हमले के संदर्भ में उजागर किया गया है, जो कैंसर से उनकी मृत्यु से दो साल पहले हुआ था, जब एक घुसपैठिया ऑक्सफोर्डशायर में उनके घर में घुस गया था। फिल्म पर अपने लेख में, संगीत रडार के जो बोसो का कहना है कि "मरने की कला में महारत हासिल करना" हैरिसन की अपने अंतिम वर्षों के दौरान प्रमुख चिंता थी; उन्होंने ओलिविया हैरिसन और स्टार की संबंधित टिप्पणियों का हवाला देते हुए संकेत दिया कि हैरिसन ने अपना आध्यात्मिक लक्ष्य हासिल कर लिया है। हैरिसन के बेटे धानी ने 2002 के एक साक्षात्कार में इस विवाद का समर्थन किया, और उन्होंने कहा कि उनके पिता को एक संतोष और हल्का-फुल्का दिल मिला था जो "आर्ट ऑफ डाइंग" और "ऑल थिंग्स मस्ट पास" में स्पष्ट "अधिक गंभीर" दृष्टिकोण के विपरीत था। 2002 के हरे कृष्ण ट्रिब्यूट टू जॉर्ज हैरिसन डी. वी. डी. में, जिसमें राधा कृष्ण मंदिर (लंदन) के भक्तों ने हैरिसन पर अपनी यादें प्रस्तुत कीं, श्यामसुंदर दास, एक आजीवन भक्त, ने अपना विश्वास व्यक्त किया कि हैरिसन ने हिंदू शिक्षाओं के अनुरूप उत्कृष्टता की स्थिति हासिल की थी। श्यामसुंदर ने "आर्ट ऑफ डाइंग" के गीतों को उद्धृत करते हुए कहा कि हैरिसन ने 1960 के दशक के अंत तक भी मोक्ष के सिद्धांतों को सफलतापूर्वक समझ लिया था। इसके अलावा 2002 में, एक बिलीफ़नेट लेखक ने हैरिसन की मृत्यु की तैयारी पर टिप्पणी की और गीत के बारे में लिखाः "आर्ट ऑफ़ डाइंग" में, हैरिसन हमें याद दिलाता है कि मृत्यु जीवन का सबसे बड़ा अवसर है। एक समय आता है जब हम में से प्रत्येक को इस भौतिक दुनिया को छोड़ना पड़ता है, और प्रार्थना और विज्ञान की कोई भी मात्रा हमें यहाँ नहीं रख सकती है-लेकिन हम वास्तव में जो हैं वह समाप्त नहीं होता है। भगवद-गीता सिखाती है कि "कभी ऐसा समय नहीं था जब मेरा अस्तित्व नहीं था, न आप, न ये सभी राजा; न ही भविष्य में हम में से कोई भी नहीं रहेगा।" न्यूजीलैंड हेराल्ड के पत्रकार ग्राहम रीड ने एक लेख में गीत के बोल और हैरिसन के उदाहरण का हवाला दिया, जिसमें उन्होंने उन विपरीत तरीकों के बारे में लिखा है जिनसे व्यक्ति मृत्यु की धारणा का सामना करते हैं और उसी के अनुसार जीते हैं। जनवरी 1991 में, स्टार ने वॉकिंग आफ्टर मिडनाइट पुस्तक की प्रस्तावना में योगदान दिया जिसमें उन्होंने "आर्ट ऑफ डाइंग" पर हैरिसन की आई, मी, माइन प्रविष्टि को पुनः प्रस्तुत किया। यह पुस्तक 1988 की वृत्तचित्र फिल्म वॉकिंग आफ्टर मिडनाइट का अनुसरण करती है, जिसमें स्टार, मार्टिन शीन, विली नेल्सन, डोनोवन और दलाई लामा जैसी प्रसिद्ध हस्तियां अपने पिछले अवतारों पर अटकलें लगाती हैं। स्टेटन आइलैंड एडवांस के गैरी जे. मूर ने हैरिसन के गीत और ओलिविया के अपने पति के निधन के विवरण का उल्लेख कैटी बटलर की 2019 की पुस्तक द आर्ट ऑफ डाइंग वेल की अपनी समीक्षा में किया, जिसमें बटलर ने मृत्यु की तैयारी के लिए व्यावहारिक कदमों की रूपरेखा तैयार की। हैरिसन के जीवनीकारों में, इलियट हंटली ने "आर्ट ऑफ डाइंग" को ऑल थिंग्स मस्ट पास पर "निश्चित रूप से सबसे नाटकीय" ट्रैक और "हैरिसन कैनन में सबसे शानदार रॉक गीतों में से एक" के रूप में वर्णित किया है। इयान इंगलिस लिखते हैं कि "आर्ट ऑफ डाइंग" पूरी तरह से हैरिसन के "बीटल्स के बाद के आत्मविश्वास" को दर्शाता है और गीतों के भीतर स्पष्ट हिंदू अवधारणाओं के बावजूद मध्य पूर्वी "संगीत पूर्वजों" को नोट करता है। अपनी पुस्तक 'वाइल माई गिटार जेंटली वीप्स' में, साइमन लेंग ने 'आर्ट ऑफ डाइंग' को 'टुमॉरो नेवर नोज़' और 'विदिन यू विदाउट यू' के रुकने के रूप में देखा और कहाः "अगर कभी कोई गीत चट्टान की दुनिया की एक आंख वाली प्रकृति को चुनौती देता है, तो यह वह है। सतही पॉप संस्कृति से आगे कुछ नहीं हो सकता है। अन्य संस्करणों में हैरिसन ने कभी भी आर्ट ऑफ डाइंग का सीधा प्रदर्शन नहीं किया, हालांकि उन्होंने इसे कॉन्सर्ट फॉर बांग्लादेश के लिए अपनी प्रस्तावित सूची में शामिल किया, जो 1 अगस्त 1971 को न्यूयॉर्क के मैडिसन स्क्वायर गार्डन में हुआ था। गीत के लिए जिम हॉर्न का हॉर्न चार्ट आई, मी, माइन के अंत में पुनः प्रस्तुत किया गया है। मई 1970 से "आर्ट ऑफ डाइंग" का ध्वनिक प्रदर्शन 1990 के दशक से एबीकेसीओ के बूटलेग बीवेयर पर अनौपचारिक रूप से उपलब्ध है! रिलीज किए गए ट्रैक के शुरुआती मिश्रण, ओवरडबिंग प्रक्रिया के दौरान विभिन्न चरणों में रिकॉर्डिंग दिखाते हुए, बूटलेग्स द मेकिंग ऑफ ऑल थिंग्स मस्ट पास और सॉन्ग्स फॉर पट्टी-द मास्टरटेप वर्जन पर जारी किए गए हैं। उत्तरार्द्ध में परित्यक्त "टेक 9" संस्करण भी शामिल है। जैज़ गिटारवादक जोएल हैरिसन ने अपने 2005 के एल्बम हैरिसन ऑन हैरिसनः जैज़ एक्सप्लोरेशन ऑफ जॉर्ज हैरिसन पर "आर्ट ऑफ डाइंग" को कवर किया। सितंबर 2014 में लॉस एंजिल्स में जॉर्ज फेस्ट श्रद्धांजलि संगीत कार्यक्रम में, ब्लैक रेबेल मोटरसाइकिल क्लब द्वारा "आर्ट ऑफ डाइंग" का प्रदर्शन किया गया था। धानी हैरिसन द्वारा सह-निर्मित 2016 की फिल्म और एल्बम रिलीज़ में उनका संस्करण दिखाई देता है। बाद के एक साक्षात्कार में, धानी ने इस संस्करण को जॉर्ज फेस्ट के प्रदर्शनों में से एक के रूप में उजागर किया, जिसने उन्हें विशेष रूप से प्रभावित किया था, उन्होंने कहाः "जब तक मैंने बी. आर. एम. सी. को इसे बजाते हुए नहीं देखा, तब तक मुझे एहसास नहीं हुआ कि यह ग्रंज जैसा था; मैं ऐसा था, 'ओह। यह एक शूगेज़ी ग्रंज गीत है! ' उन्होंने मेरे लिए उस गीत को खोला। इसी तरह पॉपमैटर्स की मेगन वोल्पर्ट इसे संगीत कार्यक्रम के दो "विशेष रूप से महान, अधिक व्याख्यात्मक कवर" में से एक मानती हैं। वह हैरिसन के स्लाइड बजाने के प्रति सम्मान को देखते हुए एक "बोल्ड" नई विशेषता के रूप में स्लाइड गिटार के उपयोग पर प्रकाश डालती है। अमेरिकी गीतकार के लिए अपनी समीक्षा में, हाल होरोविट्ज़ भी जॉर्ज फेस्ट में बीआरएमसी के प्रदर्शन को सर्वश्रेष्ठ में से एक मानते हैं और उन्होंने गीत को "शायद ही कभी सुने जाने वाले हैरिसन रत्न" के रूप में वर्णित किया है। कार्मिक साइमन लेंग के अनुसार, निम्नलिखित संगीतकार "आर्ट ऑफ डाइंग" पर बजाते हैंः जॉर्ज हैरिसन-गायन, इलेक्ट्रिक गिटार, सहायक गायन एरिक क्लैप्टोन-इलेक्ट्रिक गिटार गैरी राइट-इलेक्ट्रिक पियानो बिली प्रेस्टन-ऑर्गन बॉबी व्हिटलॉक-ट्यूबलर बेल्स कार्ल रेडल-बास जिम गॉर्डन-ड्रम जिम प्राइस-तुरहियां, हॉर्न की व्यवस्था बॉबी कीज़-सैक्सोफोन बिना मान्यता प्राप्त-पर्क्यूशन नोट्स संदर्भ स्रोत डेल सी. एलिसन जूनियर, द लव देर्स स्लीपिंगः द आर्ट एंड स्पिरिचुअलिटी ऑफ जॉर्ज हैरिसन, कॉन्टिनम (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2006)। कीथ बैडमैन, द बीटल्स डायरी वॉल्यूम 2: आफ्टर द ब्रेक-अप 1970-2001, ऑम्निबस प्रेस (लंदन, 2001;)। द बीटल्स, द बीटल्स एंथोलॉजी, क्रॉनिकल बुक्स (सैन फ्रांसिस्को, सीए, 2000;)। हैरी कैसलमैन और वाल्टर जे. पोड्राज़िक, ऑल टुगेदर नाउः द फर्स्ट कम्पलीट बीटल्स डिस्कोग्राफी 1961-1975, बैलेन्टाइन बुक्स (न्यूयॉर्क, एनवाई, 1976;)। एलन क्लेसन, जॉर्ज हैरिसन, सेंक्चुरी (लंदन, 2003;)। फिल कॉलिन्स, अभी तक मृत नहीं हैः संस्मरण, क्राउन आर्कटाइप (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2016;)। पीटर डॉगगेट, यू नेवर गिव मी योर मनीः द बीटल्स आफ्टर द ब्रेकअप, इट बुक्स (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2011;)। द एडिटर्स ऑफ रोलिंग स्टोन, हैरिसन, रोलिंग स्टोन प्रेस/साइमन एंड शूस्टर (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2002;)। वाल्टर एवरेट, द बीटल्स ऐज म्यूजिशियनः रिवॉल्वर थ्रू द एंथोलॉजी, ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस (न्यूयॉर्क, एनवाई, 1999;)। माइकल फ्रंटानी, "द सोलो इयर्स", केनेथ वोमैक में (संस्करण। ), द कैम्ब्रिज कम्पेनियन टू द बीटल्स, कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस (कैम्ब्रिज, यूके, 2009;), पीपी। जोशुआ एम. ग्रीन, हियर कम्स द सनः द स्पिरिचुअल एंड म्यूजिकल जर्नी ऑफ जॉर्ज हैरिसन, जॉन विली एंड संस (होबोकेन, एनजे, 2006;)। जॉर्ज हैरिसन, आई मी माइन, क्रॉनिकल बुक्स (सैन फ्रांसिस्को, सीए, 2002;)। ओलिविया हैरिसन, जॉर्ज हैरिसनः लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड, अब्राम्स (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2011;)। बिल हैरी, द जॉर्ज हैरिसन एनसाइक्लोपीडिया, वर्जिन बुक्स (लंदन, 2003;)। इलियट जे. हंटली, मिस्टिकल वनः जॉर्ज हैरिसन-बीटल्स के टूटने के बाद, ग्वेर्निका संस्करण (टोरंटो, ऑन, 2006;)। इयान इंगलिस, द वर्ड्स एंड म्यूजिक ऑफ जॉर्ज हैरिसन, प्रेगर (सांता बारबरा, सीए, 2010;)। साइमन लेंग, जबकि मेरा गिटार धीरे से रोता हैः जॉर्ज हैरिसन का संगीत, हाल लियोनार्ड (मिल्वौकी, डब्ल्यूआई, 2006;)। सिंथिया लेनन, जॉन, होडर और स्टॉफटन (लंदन, 2006;)। इयान मैकडोनाल्ड, रिवोल्यूशन इन द हेडः द बीटल्स रिकॉर्ड्स एंड द सिक्स्टीज, पिमलिको (लंदन, 1998;)। चिप मैडिंगर और मार्क ईस्टर, एट आर्म्स टू होल्ड यूः द सोलो बीटल्स कॉम्पेंडियम, 44.1 प्रोडक्शंस (चेस्टरफील्ड, एमओ, 2000;)। क्रिस ओ 'डेल (कैथरीन केचम के साथ), मिस ओ' डेलः माई हार्ड डेज़ एंड लॉन्ग नाइट्स विद द बीटल्स, द स्टोन्स, बॉब डायलन, एरिक क्लैप्टॉन, एंड द वीमेन दे लव्ड, टचस्टोन (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2009;)। रॉबर्ट रोड्रिग्ज, फैब फोर एफएक्यू 2: द बीटल्स सोलो इयर्स, 1970-1980, बैकबीट बुक्स (मिल्वौकी, डब्ल्यूआई, 2010;)। निकोलस शैफनर, द बीटल्स फॉरएवर, मैकग्रा-हिल (न्यूयॉर्क, एनवाई, 1978;)। ब्रूस स्पाइज़र, एप्पल रिकॉर्ड्स पर द बीटल्स सोलो, 498 प्रोडक्शंस (न्यू ऑरलियन्स, एल. ए., 2005;)। गैरी टिलरी, वर्किंग क्लास मिस्टिकः ए स्पिरिचुअल बायोग्राफी ऑफ जॉर्ज हैरिसन, क्वेस्ट बुक्स (व्हीटन, आईएल, 2011;)। रिची अनटरबर्गर, द अनरिलिज्ड बीटल्सः म्यूजिक एंड फिल्म, बैकबीट बुक्स (सैन फ्रांसिस्को, सीए, 2006;)। बॉबी व्हिटलॉक (मार्क रॉबर्टी के साथ), बॉबी व्हिटलॉकः ए रॉक 'एन' रोल आत्मकथा, मैकफारलैंड (जेफरसन, एन. सी., 2010;)। बाहरी लिंक "जॉर्ज फेस्ट-आर्ट ऑफ डाइंग" (ब्लैक रेबेल मोटरसाइकिल क्लब द्वारा) 1970 के गीत जॉर्ज हैरिसन के गीत जॉर्ज हैरिसन द्वारा लिखे गए गीत जॉर्ज हैरिसन द्वारा निर्मित गीत रिकॉर्डिंग फिल स्पेक्टर द्वारा निर्मित गीत रिकॉर्डिंग द बीटल्स एंड इंडिया संगीत में हैरिसोंग की भारतीय पौराणिक कथाओं द्वारा प्रकाशित संगीत