Picasso: Magic, Sex & Death
पिकासोः मैजिक, सेक्स, एंड डेथ (2001) पाब्लो पिकासो (1881-1973) पर तीन-एपिसोड वाली चैनल 4 फिल्म वृत्तचित्र श्रृंखला है जिसे कलाकार के दोस्त और जीवनीकार जॉन रिचर्डसन द्वारा प्रस्तुत किया गया है, और क्रिस्टोफर ब्रूस या ब्रिटिश कला समीक्षक वाल्डेमर जानुस्कैक द्वारा निर्देशित है, जो श्रृंखला के निर्देशक भी थे। ऑन-स्क्रीन योगदानकर्ताओं में पिकासो के वंशज जैसे पालोमा पिकासो, बर्नार्ड रुइज़-पिकासो, डायना विडमेयर-पिकासो, माया पिकासो और क्लाउड पिकासो शामिल हैं; मैरी एन कॉज़, बिली क्लूवर, जेरार्ड रेग्नियर, जेम्स लॉर्ड, बर्नार्ड मिनोरेट, रॉबर्ट रोसेनब्लम, लिंडा गैसमैन, मर्लिन मैककुली, डेविड गिलमोर और गर्ट्जे यूटली जैसे अधिकारियों के साथ; एक पूर्व मालकिन (फ्रैंकोइस गिलोट); और एक इश्कबाज़ी (सिल्वेट डेविड)। सारांश जादू 53 मिनट के इस प्रकरण में पिकासो के जन्म से लेकर 1916 तक की अवधि को शामिल किया गया है। जीवनीकार रिचर्डसन पिकासो के प्रारंभिक जीवन के स्थानों का दौरा करते हैं, लेकिन अविग्नन के पास चेटो डी कैस्टिल से शुरू होते हैं, जहाँ उन्होंने और डगलस कूपर ने 1950 के दशक में एक बार चित्रकार और उनकी मंडली की मेजबानी की थी। समकालीन चित्रों को प्रस्तुत किया जाता है और चर्चा की जाती है, जबकि पारिवारिक संघों के साथ साइटों, जैसे कि मलागा के कैथेड्रल (वह शहर जहां उनका जन्म हुआ था) और मूरिश महल ("उनका खेल का मैदान") का दौरा किया जाता है। ला कोरुना, जहाँ पिकासो परिवार स्थानांतरित हो गया था, बार्सिलोना जाने से पहले संक्षिप्त रूप से झलकता है जहाँ वे 1895 में रहते थे। रिचर्डसन पिकासो के सहयोगियों के वंशजों के साथ एल्स क्वाट्रे गैट्स (4 कैट्स) में बातचीत करते हैं, जो उस समय उनके जीवन का केंद्र बिंदु था। पिकासो का सच्चा बोहेमियन जीवन 1900 में मॉन्टमार्ट्रे, पेरिस में शुरू हुआ, जहाँ उनके सबसे अच्छे दोस्त कार्लोस कैसगेमास-कवि, चित्रकार, नशेड़ी-ने अगले साल आत्महत्या कर ली और पिकासो के कुछ महत्वपूर्ण शुरुआती कार्यों को प्रभावित किया। पिकासो का गिरोह लैपिन एजाइल (कवि गुइलौम अपोलिनेयर और मैक्स जैकब, विभिन्न महिलाएं) में इकट्ठा हुआ। इस समय के दौरान पिकासो के काम (जैसे, द साल्टिम्बैंक्स) में हार्लेक्विन और मास्क के निरंतर विषय सामने आए। 1904 में वे ले बेटौ-लावोइर ("क्यूबिज़्म का एक्रोपोलिस") के नाम से जाने जाने वाले कमरों के एक लकड़ी के डिब्बे में चले गए। वहाँ उनकी मुलाकात मॉडल फर्नांडे ओलिवियर ("ला बेले फर्नांडे") से हुई, जो उनकी प्रेरणा बन गई। उन्होंने अफीम ली और स्पेन के गोसोल में छुट्टियां बिताईं, जहाँ स्थानीय लाल चूना पत्थर उनके "गुलाब काल" चित्रों के रंगों में दिखाई दिया। प्रागैतिहासिक इबेरियन मूर्तिकला के लिए पिकासो के संपर्क के बाद फर्नांडे की छवि एक शास्त्रीय देवी से एक पृथ्वी माँ में परिवर्तित हो गई। यह उस समय की लगभग अज्ञात एल ग्रीको पेंटिंग पांचवीं मुहर की शुरुआत थी, साथ ही साथ ट्रोकाडेरो एथनोग्राफिक संग्रहालय में अफ्रीकी आदिवासी मुखौटे की यात्रा थी, जिसने युग-निर्माण लेस डेमोइसेल्स डी 'एविग्नन (1907) को प्रेरित किया। आदिवासी कला की केंद्रीयता और इसके जादुई कार्यों का पिकासो पर सबसे गहरा प्रभाव पड़ा। सात वर्षों में, उन्होंने और जॉर्जेस ब्रैक ने क्यूबिज़्म का भी आविष्कार किया। एक नई प्रेमिका-मार्सेल हम्बर्ट, जिसे "ईवा" के नाम से जाना जाता है-की कैंसर से लंबी मृत्यु हो गई, जबकि लापरवाह पिकासो ने खुद को गैबी लेस्पिनासे के साथ सांत्वना दी, जो एक नई गुप्त प्रेम रुचि थी। सेक्स 49 मिनट का यह एपिसोड 1916 से लेकर द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत तक की अवधि को कवर करता है। जीन कोक्टेउ द्वारा ली गई तस्वीरें पिकासो के मोंटपर्नासे युग का दस्तावेजीकरण करती हैं। उन्होंने पिकासो को अपने ओपेरा परेड (1917) के लिए कला करने के लिए राजी किया, जिसके कारण उनकी 1918 में बैले रस की नर्तकी ओल्गा खोखलोवा से शादी हुई। इस मंडली (लियोनाइड मैसिन और सर्गेई डिआगिलेव सहित) ने नेपल्स और पोम्पेई का दौरा किया, जिसने पिकासो के "नव-शास्त्रीय काल" को उकसाया। विशेष रूप से प्रभावशाली नेपल्स राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय की यात्रा थी जिसमें इसकी मोज़ेक और फ़ार्नीज़ संगमरमर के विशाल हाथ थे। 1921 में पिकासो के बेटे पाओलो के जन्म के बाद पूरा हुआ महान मातृत्व (1924) एक उदाहरण है। कैप डी 'एंटीब्स में प्लेज ला गारोप का सरल समुद्र तट पिकासो और उनके अमीर अमेरिकी दोस्तों गेराल्ड और सारा मर्फी का पसंदीदा अड्डा बन गया। एक अन्य अमेरिकी प्लूटोक्रेट-रसेल ग्रीले-के पास ऑरिबेउ-सुर-सियागने में चेटो डी क्लैवरी का स्वामित्व था, जहाँ 20 के दशक में हौट बोहेम एकत्र हुए थे। पिकासो ने 1924 में वहाँ एक उल्लेखनीय काले और सफेद फर्श का मोज़ेक बनाया। पिकासो के मुखर रूप से नामित "डचेस पीरियड" की अध्यक्षता काउंट एटिने डी ब्यूमोंट और विस्काउंट और विस्काउंटेस चार्ल्स और मैरी लॉरे डी नोएलिस जैसे अभिजात वर्ग ने की थी। 1925 में पिकासो ओल्गा और अतियथार्थवादियों से अलग हो गए। उनका नया (और फिर से गुप्त) संग्रहालय मैरी-थेरेस वाल्टर था, जो शायद कम उम्र का था जब वे मिले थे। वह दिनार्ड के समुद्र तट को दर्शाने वाले पिकासो के कई कामुक कार्यों ("जननांग श्लेष") में मौजूद हैं। यह रिश्ता आखिरकार 1931 और '32 में सामने आया जिसके बाद पिकासो की ओल्गा की छवियां काफी क्रूर हो गईं। इन और अन्य महिला छवियों ने हाल ही में पिकासो की "अंडालुसियन स्त्री-द्वेष" के मुद्दों को उठाया है। उन्होंने पेरिस से बहुत दूर चैटो डी बोइसगेलूप खरीदा, एक गुप्त स्थान जहाँ उन्होंने मैरी-थेरेस के सिर की विशाल टोटेमिस्टिक मूर्तियाँ बनाईं। ओल्गा के गुस्से और मैरी-थेरेस के नए बच्चे के बावजूद, 1936 में पिकासो ने फोटोग्राफर डोरा मार के साथ एक नए संबंध की शुरुआत की, जिनसे वे कैफे लेस ड्यूक्स मैगोट्स में मिले थे। उनके चित्र धीरे-धीरे मिठाई से न्यूरोटिक-द वीपिंग वुमन में बदल गए, हालांकि उनके रक्षक अभी भी इस चरित्र चित्रण की निंदा करते हैं-जैसे-जैसे विवाद होते गए। 1937 के विश्व मेले-गुएर्निका में स्पेनिश मंडप के लिए पिकासो का महान काम कुख्यात नाजी बमबारी के कारण हुआ था। शांतिवादी पिकासो के लिए, यह "युद्ध के एक उपकरण के रूप में" चित्रकारी थी। बैल की लड़ाई के बीच दो विरोधी मालकिन काम में दिखाई देती हैं। मृत्यु 49 मिनट के इस प्रकरण में युद्ध के वर्षों से लेकर पिकासो की मृत्यु तक की अवधि शामिल है। 1937 से पिकासो ने रुए डेस ग्रैंड्स ऑगस्टिंस में एक पेरिस स्टूडियो अपार्टमेंट बनाए रखा जहां उन्होंने युद्ध के साल बिताए-अपने परिवार के हलकों और कलाकृतियों से खुद को अलग करने में सक्षम नहीं थे-और अप्रत्यक्ष रूप से युद्ध को वैनिटास स्टिल लाइफ और फ्लेड भेड़ के सिर के चित्रों की एक श्रृंखला के माध्यम से चित्रित किया। उनके चालीस साल छोटे, फ्रेंकोइस गिलोट-जो खुद एक कला प्रशंसक और चित्रकार थे-ने अब पिकासो के जीवन में पीड़ित डोरा मार की जगह ले ली। (उन्होंने इस समय डोरा के चित्रों की एक "परेशान करने वाली" श्रृंखला पूरी की।) मुक्ति के बाद के वर्षों में, पिकासो और फ्रेंकोइस ने कोट डी 'अज़ूर पर अधिक से अधिक समय बिताया जहां उन्होंने चेटो ग्रिमाल्डी को अपनी कला (विशेष रूप से ला जोई डी विव्रे, 1946) से भर दिया और अंततः यह सब एंटीब्स शहर को सौंप दिया। एक यौन अर्चिन रूपांकन सहित समुद्री छवि, इस अवधि की पेंटिंग में प्रमुखता से दिखाई देती है। जल्द ही एक नया बेटा (क्लॉड, 1947) और बेटी (पालोमा, 1949) पैदा हुआ। स्वाभाविक रूप से लंबा, पतला फ्रेंकोइस इस अवधि के कार्यों में दिखाई देता है, अक्सर एक पुष्प आकृति में। 1948 में परिवार कान के पास वल्लौरिस में एक सुनसान घर ("ला गौलोइस", जिसका शाब्दिक अनुवाद "गैलिक हाउस" है) में चला गया। वेल्लौरिस, जो लंबे समय से एक चीनी मिट्टी के उद्योग से जुड़ा हुआ था, कठिन समय में गिर गया था और "स्क्लाक्स के सेवर्स" बन गया था। पिकासो ने अपने स्टूडियो-"ला फोर्नास"-में अपने स्वयं के एक व्यक्ति मूर्तिकला और कला मिट्टी के बर्तन उद्योग को आगे बढ़ाते हुए अपनी प्रतिष्ठा को बहाल किया। (फ्रेंकोइस अक्सर मिट्टी के बर्तनों में एक विषय के रूप में दिखाई देता है।) परिवार ने एक आत्म-सचेत सरल जीवन शैली अपनाई और पिकासो अब अपने शेष वर्षों के लिए एक कम्युनिस्ट बन गए। बाद के वर्षों में, उन्होंने खुद को सोवियत प्रचार के लिए एक अंतर्राष्ट्रीय "शांति योद्धा" के रूप में आगे बढ़ाया और एक बार एफ. बी. आई. द्वारा संयुक्त राज्य अमेरिका को अपने यात्रा कार्यक्रम में शामिल करने के उनके प्रयास में विफल कर दिया गया। अर्लेस, निमेस और फ्रेजस के स्थानीय बैलों की लड़ाई के स्थानों के कारण पिकासो ने आंशिक रूप से दक्षिणी फ्रांस का पक्ष लिया। उनके बैल की लड़ाई के रूपांकन में, बैल और योद्धा दोनों खुद का प्रतिनिधित्व कर सकते थे, जबकि पिकाडोर के घोड़े उनके जीवन में महिलाएं थीं। वल्लौरिस में दो महत्वपूर्ण सार्वजनिक कार्यों को प्रस्तुत किया गया हैः पहला, मैन विद द शीप के रूप में जानी जाने वाली कांस्य प्रतिमा (जिसे उन्होंने रिचर्डसन के अनुसार शायद अपनी उत्कृष्ट कृति माना); दूसरा, एक रोमनस्क्यू चैपल में दो विशाल पैनल जिन्हें युद्ध और शांति के रूप में जाना जाता है (रिचर्डसन के अनुसार, एक कलात्मक विफलता और एक सफलता)। कोरिया में नरसंहार (1951) नामक "आंदोलन का स्पष्ट टुकड़ा" कम्युनिस्टों के लिए राजनीतिक रूप से चित्रकारी करने का उनका अंतिम प्रयास था। फ्रेंकोइस 1953 में उनसे अलग हो गए और कई प्रेमिकाओं के बीच, उन्होंने अब जैकलीन रोक को उनके उत्तराधिकारी के रूप में चुना। उन्होंने उसे डेलाक्रोइक्स की द वीमेन ऑफ अल्जीयर्स में एक आकृति के साथ पहचाना और उन्होंने उसे अपने कार्यों में एक ओरिएंटलिस्ट कास्ट दिया। कान में उनके विशाल नए घर, विला डी कैलिफोर्निया ("ला कैलिफोर्निया") में भी ओरिएंटलिज्म दिखाई दिया, जिसे उन्होंने एक बदलाव के लिए, बहुत "घर गर्व" साबित किया। अपने अंतिम प्रमुख कलात्मक चरण में, पिकासो ने अपने पसंदीदा "ओल्ड मास्टर्स" के कार्यों को "नरभक्षी" बनाने की कोशिश की, जिसमें रेम्ब्रांट, वैन गॉग और, विशेष रूप से, वेलाज़क्वेज शामिल थे-उन्होंने लास मेनिनास के 40 संस्करण किए। पिकासो का अंतिम घर वाउवेनार्गस के शैटो में था (रिचर्डसन पहले मेहमानों में से थे) जिसमें सेज़ेन के प्रसिद्ध मोंटागने सेंट-विक्टोयर के पहाड़ की एक पट्टी शामिल थी। 1961 में पिकासो ने अंततः जैकलीन से शादी की और उन्होंने मौगिन्स में नोट्रे-डेम-डी-वी के पास (और जिसे नोट्रे-डेम-डी-वी भी कहा जाता है) एक घर में अपना अंतिम घर बनाया जहां उनकी मृत्यु हो गई (1973) और बाद में उन्होंने आत्महत्या कर ली (1986)। उनके 80 के दशक में किए गए उनके कई अंतिम कार्यों में "लव एंड डेथ": उनकी नपुंसकता की शुरुआत, और ला सेलेस्टिना, प्रसिद्ध उपदंश से ग्रस्त स्पेनिश प्रोक्यूरस शामिल हैं। उन्हें और बाद में जैकलीन दोनों को वाउवेनार्गस में दफनाया गया, जहां पिकासो के अंतिम संस्कार पर कड़वाहट आई थीः जैकलीन ने उनके बच्चों को परिसर से प्रतिबंधित कर दिया था। संदर्भ चैनल 4 वृत्तचित्र श्रृंखला पाब्लो पिकासो चित्रकारों के बारे में वृत्तचित्र 2001 टेलीविजन फिल्में 2001 फिल्में 2000 ब्रिटिश फिल्में