Behind That Locked Door
"बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" अंग्रेजी रॉक संगीतकार जॉर्ज हैरिसन का उनके 1970 के ट्रिपल एल्बम ऑल थिंग्स मस्ट पास का एक गीत है। हैरिसन ने अगस्त 1969 में बॉब डायलन को प्रोत्साहन के संदेश के रूप में गीत लिखा, जो आइल ऑफ वाइट फेस्टिवल में एक प्रमुख प्रदर्शन के साथ बैंड के साथ संगीत कार्यक्रम के मंच पर अत्यधिक प्रचारित वापसी कर रहे थे। "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" देशी संगीत शैली में एक दुर्लभ हैरिसन रचना है और दूसरा गीत उनके और डायलन के बीच दोस्ती से संबंधित है, उनके 1968 के सहयोग "आई 'ड हैव यू एनीटाइम" के बाद। इसके गीत डायलन के मायावी स्वभाव को संबोधित करते हैं, और हैरिसन द्वारा अमेरिकी गायक के काम को दिए गए उच्च सम्मान को दर्शाते हैं। एक संगीत कार्यक्रम के दर्शकों के साथ फिर से जुड़ने के लिए डायलन की ओर से वही अनिच्छा के कारण वे अगस्त 1971 तक लाइव प्रदर्शन से फिर से पीछे हट गए, जब उन्होंने कॉन्सर्ट फॉर बांग्लादेश में खेलने के हैरिसन के अनुरोध का जवाब दिया। हैरिसन ने न्यूयॉर्क में डायलन के न्यू मॉर्निंग एल्बम के लिए एक सत्र में भाग लेने के तुरंत बाद 1970 की गर्मियों की शुरुआत में लंदन में "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" रिकॉर्ड किया। फिल स्पेक्टर द्वारा सह-निर्मित, रिकॉर्डिंग में नैशविले पेडल स्टील के कुशल कलाकार पीट ड्रेक का एक प्रमुख योगदान है, और बैंड की परंपरा में गैरी राइट और बिली प्रेस्टन के जुड़वां कीबोर्ड भाग हैं, जिनकी ध्वनि ने हैरिसन की व्यवस्था को प्रभावित किया। अपने कम प्रदर्शन के साथ, ट्रैक आम तौर पर ऑल थिंग्स मस्ट पास से जुड़े बड़े उत्पादन से एक तुलनात्मक रूप से दुर्लभ प्रस्थान है। रिलीज होने पर, एन. एम. ई. के एलन स्मिथ ने गीत को "कंट्री-मीट-हवाई का एक जबरदस्त टुकड़ा" बताया और सिफारिश की कि इसे "बिना किसी देरी के" कंट्री गायक स्लिम व्हिटमैन को भेजा जाए। "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" का एक वैकल्पिक रूप 2012 के हैरिसन संकलन अर्ली टेक्सः वॉल्यूम 1 में दिखाई देता है। ओलिविया न्यूटन-जॉन, जिम जेम्स, फेलिस ब्रदर्स और नोरा जोन्स उन कलाकारों में से हैं जिन्होंने गीत को कवर किया है। पृष्ठभूमि अगस्त 1969 के मध्य में, बॉब डायलन ने वुडस्टॉक महोत्सव को छोड़कर मीडिया की उम्मीदों को भ्रमित कर दिया था, एक ऐसा कार्यक्रम जिसे उन्होंने प्रेरित करने में मदद की थी। इसके बजाय, अपने परिवार के साथ तीन साल तक एकांत में रहने के बाद, डायलन ने वुडस्टॉक के एक पखवाड़े बाद इंग्लैंड के दक्षिण तट से कुछ ही दूर वूटन में आइल ऑफ वाइट महोत्सव में शिरकत करके अपनी वापसी करने का फैसला किया। अब अपने आप में एक लोकप्रिय कार्य, बैंड प्रदर्शन के लिए डायलन का समर्थन करने के लिए सहमत हो गया, जैसे उन्होंने (हॉक्स के रूप में) उनके विवादास्पद 1966 के विश्व दौरे पर किया था। 1966 से उनके यूके संगीत कार्यक्रमों की पुनरावृत्ति में, अंग्रेजी संगीत परिदृश्य में प्रमुख हस्तियां डायलन के लिए अपना समर्थन दिखाने के लिए द्वीप पर इकट्ठा होने लगीं, जिन्हें व्यापक रूप से "एक पीढ़ी के लिए सहायक" माना जाता है। कई सेलिब्रिटी मेहमानों के बीच अकेले, जॉर्ज हैरिसन ने डायलन के साथ समय बिताया था, जब वे सुर्खियों से दूर थे, वुडस्टॉक के पास बियर्सविले में। एप्पल रिकॉर्ड्स पर राधा कृष्ण मंदिर (लंदन) के पहले एकल गीत 'हरे कृष्ण मंत्र' के प्रचार के बीच, हैरिसन और उनकी पत्नी पैटी बॉयड उत्सव से एक सप्ताह पहले बेम्ब्रिज के पास फोरलैंड्स फार्म में डायलन के परिवार के साथ रहे। दोनों संगीतकारों ने अपस्टेट न्यूयॉर्क में स्थापित बंधन को मजबूत किया और फार्महाउस में एवरली ब्रदर्स के लगभग-परिपूर्ण प्रतिरूपण का प्रदर्शन करते हुए सुना गया। अनुमानित 200,000 की भीड़ के अलावा, 300 अमेरिकी पत्रकारों का एक समूह आइल ऑफ वाइट पर उतरा, जिसने डायलन पर अवांछित दबाव डाला। रविवार, 31 अगस्त को उनके प्रदर्शन से पहले के दिनों में, ब्रिटिश प्रेस ने जून 1944 में जर्मनी के कब्जे वाले फ्रांस पर मित्र राष्ट्रों के आक्रमण के संदर्भ में इस कार्यक्रम को "डी डे" करार दिया; संगीत पत्रकार जॉन हैरिस के शब्दों में, "डायलन का शो अब तक दशक के प्रदर्शन में बदल चुका था।" डायलन की नियोजित वापसी में एक और बाधा के रूप में, 1969 में दर्शकों को उनके और हॉक्स के 1965-66 दौरों से जुड़े रॉक संगीत को सुनने की उम्मीद थी, एक ऐसी शैली जिसे उन्होंने अपने हाल के देशी एल्बम, नैशविले स्काईलाइन के साथ छोड़ दिया था। इस विरोधाभास को आयोजन के लिए आयोजकों के प्रचार अभियान द्वारा प्रोत्साहित किया गया था, विशेष रूप से आधिकारिक उत्सव पोस्टरों के लिए डिजाइन में। डायलन की 1969 की अधिक रूढ़िवादी छवि का उल्लेख करते हुए, लेखक क्लिंटन हेलिन लिखते हैंः "इसमें कोई संदेह नहीं था कि यह एक अलग डायलन था, भले ही उत्सव का विज्ञापन करने वाले फड़फड़ाने वाले पोस्टरों पर ग्राफिक क्लासिक '66 पोज' में डायलन का एक काला और सफेद शॉट था। शनिवार, 30 अगस्त को हैरिसन के साथी बीटल्स जॉन लेनन और रिंगो स्टार के आगमन ने इस अटकलों को और बढ़ा दिया कि बैंड के एक या अधिक सदस्य अगली शाम डायलन के साथ अतिथि भूमिका निभा सकते हैं। हैरिसन ने डायलन को शो से पहले अपना पुराना गिब्सन जे-200 ध्वनिक गिटार उपहार में दिया और तब वह हैरान रह गए कि डायलन ने मंच पर जाने से पहले पीए पर "हरे कृष्ण मंत्र" बजाने की व्यवस्था की। मुकुंद गोस्वामी, छह अग्रणी भक्तों में से एक, जिन्होंने हरे कृष्ण आंदोलन के लंदन मंदिर की स्थापना की और जिन्होंने रिकॉर्डिंग पर बजाया, ने इस प्रदर्शन की पहचान इस बात के प्रतिबिंब के रूप में की है कि कैसे प्राचीन महा मंत्र ने हैरिसन द्वारा निर्मित एकल के परिणामस्वरूप "ब्रिटिश समाज में प्रवेश किया"। हैरिसन ने वी. आई. पी. बाड़े से डायलन के प्रदर्शन को देखा, एक ऐसा अनुभव जिसने एक नई रचना, "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" के गीतों की जानकारी दी। कम्पोजिशन हैरिस "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" को "डायलन के शर्मीलेपन की मीठी स्वीकृति" के रूप में वर्णित करता है। बिलबोर्ड पत्रिका के लिए दिसंबर 2000 के एक साक्षात्कार में हैरिसन की याद के अनुसार, उन्होंने डायलन के बजने से एक रात पहले गीत लिखना शुरू किया था। उनके 1968 के सहयोग "आई 'ड हैव यू एनीटाइम" में दोस्ती के बयान के अलावा-जिसे हैरिसन ने डायलन को अपने गार्ड को नीचा दिखाने और "लेट मी इन हियर"-"बिहाइंड द लॉक्ड डोर" में एक तरीके के रूप में शुरू किया था, वह डायलन से एक दोस्त पर भरोसा करने और "अपना दिल बाहर निकालने" का आग्रह करता है। लेखक इयान इंगलिस ने आइल ऑफ वाइट के प्रदर्शन को डायलन के लिए एक "बेहद महत्वपूर्ण और चिंताजनक अवसर" के रूप में नोट किया है और हैरिसन की शुरुआती कविता को "अपने अवसाद से बाहर निकलने, दुनिया का फिर से सामना करने और भविष्य की ओर देखने" के लिए एक "व्यक्तिगत अनुरोध" के रूप में देखते हैं। यह पूछने के बाद कि "तुम अभी भी क्यों रो रहे हो?" ", हैरिसन डायलन को आश्वस्त करता है कि" जिस प्यार से आप धन्य हैं/यह दुनिया इंतजार कर रही है। "दूसरी कविता में, हैरिसन गाता है कि वह डायलन की दोस्ती को कैसे महत्व देता है, साथ ही" उन कहानियों के बारे में जो आपने मुझे बताई हैं/उन चीजों से जो आपने देखी हैं। " अपने अधिकांश करियर के दौरान, हैरिसन ने बार-बार रविशंकर के साथ डायलन को अपने सबसे बड़े संगीत प्रभावों में से एक के रूप में पहचाना। इंगलिस के लिए, ये दो पंक्तियाँ हैरिसन के अपने काम के प्रति सम्मान के स्तर को दर्शाती हैं, क्योंकि "जबकि लाखों अन्य लोग मार्गदर्शन के लिए बीटल्स की ओर देख सकते हैं, वे डायलन की ओर देखते हैं।" हैरिसन के संगीत जीवनी लेखक साइमन लेंग का मानना है कि "परामर्श" में हैरिसन डायलन को "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" में देते हैं, वह 1973-75 के दौरान अपनी खुद की "निराशा की मंदी" का अनुमान लगाते हैं। हैरिसन की यह स्व-शैली की "शरारती अवधि" बॉयड के साथ उनकी शादी की विफलता और उनके 1974 के "डार्क हॉर्स टूर" के बाद संगीत आलोचकों के साथ अनुग्रह से गिरने के साथ हुई-एक दौरा, जिस पर 1969 में डायलन के समान, हैरिसन ने जनता की अपेक्षाओं की अवहेलना की और अपने बीटल अतीत से टूटने का प्रयास किया। "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" की अंतिम कविता में, वह ऐसे परिदृश्य में डायलन का समर्थन मांगता हैः संगीत की दृष्टि से, गीत को एक धीमे, कंट्री-वॉल्ट्ज समय हस्ताक्षर में सेट किया गया है, जैसा कि लेंग ने देखा है, राग और गीत "एक साथ" काम कर रहे हैं। प्रत्येक दोहे के भीतर, एक बढ़ती हुई संगीतमय आकृति "समस्या" प्रस्तुत करती है ("आप अभी भी क्यों रो रहे हैं? "), जबकि दूसरी पंक्ति में एक" गिरने वाली मधुर सांत्वना "(" आपका दर्द अब समाप्त हो गया है ") शामिल है। अपनी 1980 की आत्मकथा में, हैरिसन ने "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" के बारे में बहुत कम टिप्पणी की, इसके अलावा गीत के पीछे की प्रेरणा की पहचान की और स्वीकार कियाः "पैडल स्टील गिटार के साथ एक देशी धुन करना एक अच्छा बहाना था।" आइल ऑफ वाइट महोत्सव के बाद महोत्सव में डायलन के सेट को पूरी तरह से जलवायु विरोधी के रूप में देखा गया, अगर "मिडनाइट फ्लॉप! ", एक ब्रिटिश टैब्लॉइड की राय में। हाल ही में रोलिंग स्टोन के संपादक जान वेनर को बताया कि वह उस शरद ऋतु के दौरे पर लौटेंगे, डायलन ने इस विचार को छोड़ दिया और अपने आइल ऑफ वाइट प्रदर्शन से प्रस्तावित लाइव एल्बम को भी रद्द कर दिया। 1969 के अंत में एक साक्षात्कार में डायलन के लिए समर्थन दिखाते हुए, हैरिसन ने अमेरिकी गायक को आवश्यक समकालीन रॉक कलाकारों की अपनी व्यक्तिगत सूची में शामिल करते हुए कहाः "द बीटल्स, [द] स्टोन्स, बॉब डायलन, एरिक क्लैप्टॉन और डेलानी एंड बोनी, और बस। किसे और कुछ चाहिए? इंगलिस ने "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" को एक उदाहरण के रूप में उजागर किया कि कैसे हैरिसन का गीत लेखन परिवार और करीबी दोस्तों के लिए उनके "लगाव" को दर्शाता है। डायलन की फिर से लाइव प्रदर्शन करने की अनिच्छा केवल हैरिसन के साथ उनकी दोस्ती से टूट गई, जब हैरिसन ने उन्हें अगस्त 1971 में न्यूयॉर्क में कॉन्सर्ट फॉर बांग्लादेश शो में खेलने के लिए राजी किया। हालांकि डायलन अंतिम समय तक उस कार्यक्रम में खेलने के बारे में असंबद्ध थे, उनके और हैरिसन के एक पारस्परिक मित्र, पत्रकार अल एरोनोविट्ज़ ने बॉयड को आश्वासन दिया था, "बॉब जॉर्ज को निराश नहीं करेगा"; शो के एक अन्य कलाकार, ड्रमर जिम केल्टनर ने कहा है कि डायलन ने कॉन्सर्ट फॉर बांग्लादेश के परिणामस्वरूप हैरिसन के प्रति एक विशेष निकटता महसूस की। चार साल बाद, जबकि हैरिसन लेखक इलियट हंटली द्वारा "डार्क हॉर्स एल्बम द्वारा जारी किए गए पित्त की सुनामी" के बाद निराश थे, उन्होंने लॉस एंजिल्स में डायलन के साथ काफी समय बिताया। मुकुंद गोस्वामी के अनुसार, 1982 में हैरिसन के साथ एक साक्षात्कार में बोलते हुए, डायलन लॉस एंजिल्स राधा कृष्ण मंदिर के नियमित आगंतुक बन गए और उन्होंने जप करने की प्रथा को अपनाया। अप्रैल 1970 में बीटल्स के टूटने के बाद, और ऑल थिंग्स मस्ट पास पर काम शुरू करने से कुछ समय पहले, हैरिसन ने डायलन के न्यू मॉर्निंग एल्बम के लिए न्यूयॉर्क में एक रिकॉर्डिंग सत्र में भाग लिया। हैरिस लिखते हैं कि उनके द्वारा बजाए गए कई गीतों में "वर्किंग ऑन द गुरु", हरे कृष्ण आंदोलन के साथ हैरिसन के जुड़ाव में डायलन का "सौम्य उत्पाद" और "इफ नॉट फॉर यू", एक नया डायलन गीत था जिसे हैरिसन ने अपने एल्बम में शामिल करने का फैसला किया। डायलन ने उन्हें नैशविले स्थित पैडल-स्टील गिटारवादक और रिकॉर्ड निर्माता पीट ड्रेक के लिए एक फोन नंबर भी दिया, जिनके काम ने नैशविले स्काईलाइन पर "ले लेडी ले" और अन्य गीतों की शोभा बढ़ाई थी। हैरिसन ने बाद में ड्रेक के पैडल स्टील बजाने की "देशी और पश्चिमी संगीत के बैगपाइप" के रूप में प्रशंसा की। सह-निर्माता फिल स्पेक्टर के साथ लंदन के एबी रोड स्टूडियो में काम करते हुए, हैरिसन ने मई के अंत और जून 1970 की शुरुआत के बीच ऑल थिंग्स मस्ट पास के लिए सत्रों के पहले बैच के दौरान "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" रिकॉर्ड किया। यह एल्बम के अपेक्षाकृत कम गीतों में से एक था जिसमें देशी/लोक ध्वनि का उपयोग किया गया था, जैसा कि स्पेक्टर के वॉल ऑफ साउंड उत्पादन सौंदर्य के विपरीत था। ड्रेक की पेडल स्टील रिकॉर्डिंग पर दृढ़ता से दिखाई देती है, जो छंदों में हैरिसन के गायन के साथ-साथ बिली प्रेस्टन के हैमंड ऑर्गन और पियानो पर गैरी राइट द्वारा समर्थित एक मध्य-गीत एकल की टिप्पणी प्रदान करती है। "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" की व्यवस्था हैरिसन पर बैंड की ध्वनि के स्थायी प्रभाव को दर्शाती है-दो कीबोर्ड वादकों, ध्वनिक गिटार, और लय खंड से एक संयमित समर्थन के उपयोग के माध्यम से, जिसमें बास पर क्लाउस वूरमैन और हंटले के विवरण में, एलन व्हाइट के "शफल बीट" ड्रम शामिल हैं। गीत के रिलीज़ होने के कुछ वर्षों बाद, अफवाहों ने दावा किया कि यह बैंड स्वयं हैरिसन को ट्रैक पर समर्थन दे रहा था। पीटर फ्रैम्पटन ने गीत पर ध्वनिक गिटार बजाया, जैसा कि उन्होंने ड्रेक के साथ रिकॉर्ड किए गए सभी ट्रैकों पर किया था, हालांकि उनका नाम एल्बम क्रेडिट पर नहीं आया था। हैरिसन ने सभी सहायक स्वरों को ओवरडब किया (जिसका श्रेय उन्होंने एल्बम में "द जॉर्ज ओ 'हारा-स्मिथ सिंगर्स" को दिया)। स्पेक्टर ने बाद में ऑल थिंग्स मस्ट पास पर अपने सद्भाव गायन के साथ "प्रयोग पर प्रयोग" करने की हैरिसन की इच्छा के लिए अपनी प्रशंसा व्यक्त की। रिलीज और स्वागत "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" को नवंबर 1970 में हैरिसन के ऑल थिंग्स मस्ट पास ट्रिपल एल्बम के दूसरे हिस्से में तीसरे ट्रैक के रूप में जारी किया गया था। इयान इंगलिस ट्रैक क्रम में अपनी स्थिति के बारे में लिखते हैंः "एक एल्बम के बीच में जिसके गाने इतिहास, धर्म, प्रेम, सेक्स और मृत्यु के भव्य विषयों पर फैले हुए हैं, ['बिहाइंड द लॉक्ड डोर'] एक आदमी से दूसरे आदमी की सरल दोस्ती का एक आश्चर्यजनक और दिल को छू लेने वाला इशारा है।" रिलीज ने मई में डायलन-हैरिसन संयुक्त सत्र के बारे में संगीत प्रेस में अटकलों का पालन किया, और इसके विपरीत, जून 1970 में रिलीज़ हुए डायलन के सेल्फ पोर्ट्रेट डबल एल्बम की आलोचकों द्वारा आलोचना की गई। ऑल थिंग्स मस्ट पास की अपनी समीक्षा में, एन. एम. ई. के एलन स्मिथ ने "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" को एक "असाधारण" और "कंट्री-मीट-हवाई का एक जबरदस्त टुकड़ा" घोषित किया, जिसे बिना किसी देरी के स्लिम व्हिटमैन को भेजा जाना चाहिए। कम प्रभावित, रोलिंग स्टोन के बेन गेर्सन ने गीत को "सी एंड डब्ल्यू स्कलॉक का एक अकथनीय अंश" के रूप में खारिज कर दिया, हालांकि उन्होंने कहा कि इसमें एक "प्यारा, लिलिटिंग बैकग्राउंड वोकल" था। बाद में 1970 के दशक में, बीटल्स फॉरएवर के लेखक निकोलस शैफनर ने ऑल थिंग्स मस्ट पास पर "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" और अन्य डायलन-प्रभावित गीतों को "बाकी एल्बम की तुलना में संगीत और गीत दोनों के रूप में कहीं अधिक अंतरंग" होने के रूप में उजागर किया। 21वीं सदी में समीक्षक और जीवनीकार हमेशा बॉब डायलन के जॉन वेस्ले हार्डिंग (1967) और नैशविले स्काईलाइन एल्बमों पर उनके काम के बीच अपनी जगह को पहचानते हैं। 2002 में गोल्डमाइन पत्रिका में लिखते हुए, डेव थॉम्पसन ने टिप्पणी कीः "वास्तव में, डायलन के प्रसिद्ध मौन को यह श्रद्धांजलि एक खोए हुए ज़िम मूल के इतने करीब लगती है कि उनकी बॉबनेस की अपनी 'बेबी, स्टॉप क्रायिंग' (1978 के स्ट्रीट लीगल से) तुलना में सहायक स्थिति तक ही सीमित है।" लेखक एलन क्लेसन ऑल थिंग्स मस्ट पास पर कहीं और पाई जाने वाली "फूली हुई" ध्वनि के रूप में जो देखते हैं, उसके बगल में अधिक "अल्पज्ञात उत्पादन सौंदर्य" को मंजूरी देते हैं। साइमन लेंग भी हैरिसन की सफलता को स्वीकार करते हैं "चरम के लिए फिल स्पेक्टर के स्वाद को शांत करने में" और "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" को इसके संगीतकार के "अधिक आकर्षक" गीतों में से एक के रूप में वर्णित करते हैं, जिसमें एक अच्छा मुख्य स्वर है। "हैरिसन को दूसरे के दर्द के बारे में गाते हुए सुनना ताज़ा होता है", लेंग आगे कहते हैं, "यह सुझाव देते हुए कि, अपने कुछ समकालीनों के विपरीत, वह कम से कम एक या दो पल के लिए अपने ब्रह्मांड के केंद्र के रूप में खुद को विस्थापित करने में सक्षम था।" अपनी पुस्तक फिल स्पेक्टरः आउट ऑफ हिज हेड में, रिचर्ड विलियम्स ने "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" की पहचान एक उदाहरण के रूप में की है कि "स्पेक्टर एक निर्माता के रूप में कितना सहानुभूतिपूर्ण हो सकता है", इस मामले में, रिकॉर्डिंग को एक "मधुर, शरद ऋतु मिश्रण" देकर जो ड्रेक के पेडल स्टील को "खूबसूरती से प्रदर्शित करता है"। इलियट हंटली लिखते हैं कि ट्रैक हैरिसन के "मधुर स्वभाव" के लिए एक प्रदर्शन प्रदान करता है, साथ ही यह आश्चर्य करने का एक कारण है कि पूर्व-बीटल ने देशी-संगीत शैली में अधिक गाने क्यों रिकॉर्ड नहीं किए, क्योंकि "निश्चित रूप से वह इन आरामदायक परिवेश में पूरी तरह से घर पर लगता है"। हंटले इसी तरह के "ersatz कंट्री और वेस्टर्न" ट्रैक के एक पूरे एल. पी. पक्ष की "दिलचस्प" संभावना पर अनुमान लगाते हैं, जैसा कि रोलिंग स्टोन्स 1972 में मेन सेंट डबल एल्बम पर अपने निर्वासन पर करेंगे। हैरिसन के जीवनी लेखक जोशुआ ग्रीन ने इस गीत को "दर्द पर प्यार की जीत" के उत्सव के रूप में वर्णित किया है। संगीत इतिहासकार एंड्रयू ग्रांट जैक्सन ने अपनी 2012 की पुस्तक स्टिल द ग्रेटेस्टः द एसेंशियल सोलो बीटल्स सॉन्ग्स में दस अन्य ऑल थिंग्स मस्ट पास ट्रैक के साथ इस गीत को शामिल किया है। वह पैडल स्टील और ऑर्गन के बीच परस्पर क्रिया की प्रशंसा करते हैं, और टिप्पणी करते हैं कि अपने 1970 के ट्रिपल एल्बम के साथ, हैरिसन प्रभावी रूप से खुद "उस बंद दरवाजे" से बच रहे थे, क्योंकिः "वह अपने समय के डेव ग्रोल थे, एक समूह की राख से उठ रहे थे जिसमें वह एक माध्यमिक सदस्य थे जो चार्ट पर हावी होने वाले बयानों के साथ थे जो वह अपने पूर्व बैंड के भीतर से कभी नहीं कर सकते थे।" 2015 में, "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" को डायलन, कैश, एंड द नैशविले कैट्सः ए न्यू म्यूजिक सिटी एल्बम में शामिल किया गया था, जिसे कंट्री म्यूजिक हॉल ऑफ फेम में इसी शीर्षक वाली प्रदर्शनी के साथ जारी किया गया था। स्टार के "ब्यूकौप्स ऑफ ब्लूज़" से पहले ट्रैक के अनुक्रम पर टिप्पणी करते हुए, ध्वनि के लिए प्रसिद्ध जेमी पारमेंटर लिखते हैं कि "जॉर्ज के मधुर सामंजस्य और अंतर्दृष्टिपूर्ण गीत रिंगो के प्यार और प्रतिशोध के उत्साहित गति गीत के खिलाफ सुखद रूप से बैठते हैं, और वास्तव में एक दूसरे के बगल में सुनने पर एकजुटता की भावना पैदा करते हैं।" वैकल्पिक संस्करण नवंबर 2011 में, "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" का एक प्रारंभिक टेक, जिसमें हैरिसन के स्वर को केवल दो ध्वनिक गिटार और ड्रेक के पेडल स्टील द्वारा समर्थित किया गया था, को मार्टिन स्कॉर्सेज़ के लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड वृत्तचित्र के ब्रिटिश डीलक्स-संस्करण सीडी/डीवीडी रिलीज़ में शामिल किया गया था। यह संस्करण मई 2012 में अर्ली टेक्सः वॉल्यूम 1 संकलन पर दुनिया भर में दिखाई दिया। गिल्स मार्टिन, जिन्होंने एल्बम को संकलित करते समय फ्रियर पार्क में हैरिसन के संगीत संग्रह का अध्ययन किया, इस टेक पर हैरिसन के गायन की "लोक-रंग वाली बोली जाने वाली शब्द गुणवत्ता" को नोट करते हैं, जो "एक तरह की संवादात्मक अंतरंगता" का एक उदाहरण है जिसे उन्होंने अपनी रिकॉर्डिंग में लाया था। रोलिंग स्टोन के आलोचक डेविड फ्रिक ने गीत के इस संस्करण को "स्वीट नैशविले रीडिंग" के रूप में वर्णित किया है। द इंडिपेंडेंट के एंडी गिल ने इसे एक संकलन पर एक "विशेष रूप से आकर्षक" समावेश पाया जो "जॉर्ज हैरिसन के चरित्र के मधुर पक्ष को स्टूडियो ब्लैंडिशमेंट्स द्वारा बिना किसी बाधा के चमकने की अनुमति देता है।" कवर संस्करण उन देशी कलाकारों में से जिन्होंने गीत को कवर किया, ओलिविया न्यूटन-जॉन ने अपने 1972 के एल्बम ओलिविया पर एक संस्करण जारी किया, जिसमें ऑल थिंग्स मस्ट पास ट्रैक "व्हाट इज लाइफ" की उनकी रिकॉर्डिंग भी शामिल है। ड्रेक ने खुद "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर", साथ ही हैरिसन की "इजंट इट ए पाइटी" और "समथिंग" रिकॉर्ड की, हालांकि रिकॉर्डिंग जुलाई 1988 में उनकी मृत्यु के नौ साल बाद पीट ड्रेक एल्बम के रिलीज़ होने तक जारी नहीं की गई थी। क्रिश्चियन ऑल्ट रॉक बैंड द कॉयर ने अपने 1989 के एल्बम वाइड-आइड वंडर में इस गीत को शामिल किया। नवंबर 2001 में हैरिसन की मृत्यु के बाद, जिम जेम्स ने "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" रिकॉर्ड किया, जो छह गीतों वाला हैरिसन कवर ईपी बन गया, जिसे अगस्त 2009 में ट्रिब्यूट टू के रूप में जारी किया गया। ग्रीष्मकालीन भजनों ने अपने 2004 के एल्बम वैल्यू सीरीज़, वॉल्यूम में गीत को शामिल किया। 1: फूल्स गोल्ड, एक रिकॉर्डिंग जिसे अनकट्स समीक्षक ने "अब तक का सबसे अच्छा जॉर्ज हैरिसन कवर. शून्य-गुरुत्वाकर्षण में सभी मार्शमैलो अंग" माना। पिचफोर्क के सैम उबल ने कंट्री रॉक की ओर समर हिम्स की प्रगति पर टिप्पणी की और "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" को बैंड के लिए एक "आदर्श गीत" के रूप में वर्णित किया, यह कहते हुए कि उनकी व्याख्या "गिल्ट पेडल स्टील और [ज़चारी] ग्रेशम के अल्पज्ञात अभी तक गतिशील स्वरों से गर्मजोशी से भरी हुई है।" स्कॉर्सेसे के जॉर्ज हैरिसनः लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड के विमोचन के साथ, फेलिस ब्रदर्स का एक संस्करण बहु-कलाकार श्रद्धांजलि हैरिसन कवर्ड पर दिखाई दिया, जो मोजो पत्रिका के नवंबर 2011 के अंक के साथ एक सीडी थी। गायिका नोरा जोन्स ने 25 सितंबर 2014 को टी. बी. एस. टेलीविजन शो कॉनन पर "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" का प्रदर्शन किया। उनकी उपस्थिति शो के "जॉर्ज हैरिसन वीक" का हिस्सा थी, जो हैरिसन बॉक्स सेट द ऐप्पल इयर्स 1968-75 की रिलीज़ का जश्न मनाती थी। कार्मिक "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" पर प्रदर्शन करने वाले संगीतकारों के बारे में माना जाता है कि वे इस प्रकार हैंः जॉर्ज हैरिसन-गायन, ध्वनिक गिटार, सहायक स्वर पीटर फ्रैम्पटन-ध्वनिक गिटार पीट ड्रेक-पेडल स्टील क्लाउस वूरमैन-बास गिटार गैरी राइट-पियानो बिली प्रेस्टन-ऑर्गन एलन व्हाइट-ड्रम नोट्स संदर्भ स्रोत कीथ बैडमैन, द बीटल्स डायरी वॉल्यूम 2: आफ्टर द ब्रेक-अप 1970-2001, ऑम्निबस प्रेस (लंदन, 2001)। हैरी कैसलमैन और वाल्टर जे. पोड्राज़िक, ऑल टुगेदर नाउः द फर्स्ट कम्पलीट बीटल्स डिस्कोग्राफी 1961-1975, बैलेन्टाइन बुक्स (न्यूयॉर्क, एनवाई, 1976;)। जप करें और खुश रहेंः मंत्र ध्यान की शक्ति, भक्तिवेदांत बुक ट्रस्ट (लॉस एंजिल्स, सीए, 1997;)। एलन क्लेसन, जॉर्ज हैरिसन, सेंक्चुरी (लंदन, 2003;)। ग्राहम ड्वायर और रिचर्ड जे. कोल (संस्करण), द हरे कृष्ण मूवमेंटः फोर्टी इयर्स ऑफ चांट एंड चेंज, आई. बी. टॉरिस (लंदन, 2007;)। द एडिटर्स ऑफ रोलिंग स्टोन, हैरिसन, रोलिंग स्टोन प्रेस/साइमन एंड शूस्टर (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2002;)। जोशुआ एम. ग्रीन, हियर कम्स द सनः द स्पिरिचुअल एंड म्यूजिकल जर्नी ऑफ जॉर्ज हैरिसन, जॉन विली एंड संस (होबोकेन, एनजे, 2006;)। जॉन हैरिस, "ए क्वाइट स्टॉर्म", मोजो, जुलाई 2001, पृ. 66-74। जॉर्ज हैरिसन, आई मी माइन, क्रॉनिकल बुक्स (सैन फ्रांसिस्को, सीए, 2002;)। ओलिविया हैरिसन, जॉर्ज हैरिसनः लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड, अब्राम्स (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2011;)। बिल हैरी, द जॉर्ज हैरिसन एनसाइक्लोपीडिया, वर्जिन बुक्स (लंदन, 2003;)। स्टीफन डेविस के साथ 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