The Family of Darius before Alexander
सिकंदर से पहले डेरियस का परिवार पाओलो वेरोनीज़ द्वारा कैनवास पर एक तेल चित्र है, जिसे सी. ए. में बनाया गया था। 1565-1570। इसमें सिकंदर महान को फारसी राजा डेरियस तृतीय के परिवार के साथ दर्शाया गया है, जिसे उसने युद्ध में हराया था। हालांकि वेरोनीज़ ने पहले इस विषय के एक संस्करण को चित्रित किया था, लेकिन तब से नष्ट कर दिया गया था, इस विषय को शायद ही कभी उनसे पहले अन्य कलाकारों द्वारा चित्रित किया गया था। यह पेंटिंग 1857 से लंदन में नेशनल गैलरी के संग्रह में है। वर्णन 333 ईसा पूर्व में सिकंदर ने इसुस की लड़ाई में अकेमेनिड साम्राज्य के अंतिम राजा डेरियस तृतीय को हराया। डेरियस कब्जा करने से बच गया, लेकिन उसकी पत्नी स्टेटिरा प्रथम, उसकी माँ, सिसिगम्बिस और उसकी बेटियाँ स्टेटिरा द्वितीय और ड्राइपेटिस को सिकंदर ने ले लिया। सिकंदर ने जीत में क्षमा का प्रदर्शन किया। प्लूटार्क के अनुसारः "[उन्होंने] उन्हें अनुमति दी कि वे फारसियों में से जिन्हें चाहें उन्हें दफना दें, और इस उद्देश्य के लिए उपयोग करें कि वे लूट से कौन से कपड़े और फर्नीचर उपयुक्त समझते हैं। उन्होंने उनके उपकरणों, या पूर्व में उन्हें दिए जाने वाले ध्यान और सम्मान को कम नहीं किया, और उनके रखरखाव के लिए पहले की तुलना में अधिक पेंशन की अनुमति दी। लेकिन उनके उपयोग का सबसे महान और सबसे शाही हिस्सा यह था कि उन्होंने इन प्रसिद्ध कैदियों के साथ उनके गुण और चरित्र के अनुसार व्यवहार किया। हालाँकि डेरियस की पत्नी अपनी सुंदरता के लिए प्रसिद्ध थी, "सिकंदर, अपने दुश्मनों को जीतने की तुलना में खुद को शासन करने के लिए अधिक शाही मानता था, उनमें से किसी के साथ कोई अंतरंगता नहीं चाहता था।" यह चित्र डेरियस की माँ सिसिगैम्बिस से जुड़ी एक गलतफहमी पर केंद्रित है, जिसका प्लूटार्क द्वारा उल्लेख नहीं किया गया था, लेकिन कई दिवंगत शास्त्रीय लेखकों द्वारा वर्णित किया गया था, जिनमें एरियन, वैलेरियस मैक्सिमस और क्विंटस कर्टियस रूफस शामिल थे। क्विंटस कर्टियस के सिकंदर महान के इतिहास के अनुसार, सिकंदर केवल हेफेशन, राजा के सलाहकार और उनके अंतरंग मित्र के साथ महिलाओं के तम्बू में गया था क्योंकि वे दोनों बच्चे थे। सिसिगैम्बिस ने सिकंदर के लिए लंबे हेफेशन को गलत समझा, और दया की गुहार लगाने के लिए उसके सामने घुटने टेक दिए। जब उसकी गलती का एहसास हुआ, तो सिकंदर ने उदारता से कहा कि हेफेशन भी सिकंदर था; इससे सिसीगैम्बिस को उसके भ्रम पर शर्मिंदगी से राहत मिली, और अपने दोस्त के लिए एक प्रशंसा के रूप में काम किया। चित्रकारी रचना इस अस्पष्टता को बरकरार रखती है, और सिसिगांबिस के भ्रम को दर्शाती है। आम तौर पर छात्रवृत्ति इस बात से सहमत है कि सिकंदर लाल रंग का युवक है, जो अपनी बाईं ओर हेफेशन का उल्लेख करते हुए बोलने की क्रिया में इशारा करता है, हालांकि कुछ इतिहासकार उस व्याख्या पर विवाद करते हैं और दोनों आकृतियों की पहचान को उलट देते हैं। उनकी सही पहचान के बारे में निरंतर अनिश्चितता को वेरोनी की "सचित्र बुद्धिमत्ता" के प्रमाण के रूप में लिया जाता है। कहानी की भावना का सम्मान करते हुए, वेरोनीज़ ने कथा की अपनी व्याख्या के साथ स्वतंत्रता ली, जो पेंटिंग में एक महलनुमा हॉल में होती है, न कि एक तम्बू में। शानदार अलमारी वेनिस की है जिसमें प्राचीन यूनान या सुदूर पूर्व के बजाय वेरोनी रहते थे। यह लंबे समय से माना जाता रहा है कि वेरोनीज़ ने अपने समकालीनों के चित्रों को चित्र में डाला, जैसा कि विनीशियन इतिहास चित्रकारी में प्रथागत था। जबकि यह सुझाव दिया गया है कि आकृतियाँ पिसानी परिवार के सदस्यों के नाम पर बनाई गई थीं, जिनकी संपत्ति के लिए चित्र बनाया गया था, यह वैकल्पिक रूप से प्रस्तावित किया गया है कि घुटने टेकने वाली लड़कियां वेरोनी की बेटियाँ हैं, और जो दरबारी उन्हें प्रस्तुत करता है वह कलाकार का स्व-चित्र है। एक अन्य व्याख्या में वेरोनी सिकंदर के पीछे खड़े व्यक्ति के रूप में दिखाई देता है, जबकि यह सुझाव दिया गया है कि यह संरक्षक फ्रांसेस्को पिसानी है, जो सिकंदर को परिवार प्रस्तुत करता है। हाल ही में कला इतिहासकार निकोलस पेनी ने लिखा है कि खेती की गई कुलीनता के चित्र के चरित्र चित्रण किसी विशेष मॉडल पर आधारित नहीं थे, और कलाकार की कल्पना के उत्पाद थे। चित्र की नाटकीय रचना सबसे प्रमुख आकृतियों को एक उथले अग्रभूमि मंच में रखती है। उनके ठीक पीछे पृष्ठों, हेल्बर्डियर्स, बौनों, कुत्तों और बंदरों की एक विचलित कंपनी है, और आगे की दूरी में एक वास्तुशिल्प पर्दा है, जो चित्र विमान के समानांतर एक धनुषाकार सैरगाह है और अधिक दर्शकों का समर्थन करता है। ये वेरोनीज़ की विशिष्ट चित्रात्मक प्राथमिकताएँ हैं, जिसमें आकृतियों और इमारतों की नियुक्ति एक जुलूस के चरित्र को मजबूत करती है। दूर के मेहराबों के वक्र अग्रभूमि में पूरक आकृतियों की गति को प्रतिध्वनित करते हैं, जबकि सिसिगैम्बिस का इशारा केंद्रीय फव्वारे के ऊर्ध्वाधर से मेल खाता है और प्रबलित होता है; वास्तुशिल्प ज्यामिति आकृतियों की गति को व्यवस्थित करती है। कैनवास के विश्लेषण से पता चला है कि यह वेरोनीज़ द्वारा पसंद किया जाने वाला एक प्रकार था, जिसमें धागे की एक व्यवस्था एक विकर्ण ट्विल पैटर्न बनाती थी। जबकि वे अक्सर हल्के रंग के मैदानों पर चित्रकारी करना पसंद करते थे, सिकंदर से पहले द फैमिली ऑफ डेरियस के लिए, जैसा कि उनके कई बड़े चित्रों के साथ, वेरोनीज़ ने केवल सादे गेसो के साथ कैनवास तैयार किया था। हालांकि वे नियमित रूप से कई प्रारंभिक रेखाचित्र बनाते थे, वेरोनी ने सिकंदर से पहले द फैमिली ऑफ डेरियस पर काम करते हुए बड़े संशोधन किए, जिसमें मुख्य समूह के पीछे सीधे आकृतियों के साथ एक बालकनी को चित्रित करना और बाईं पृष्ठभूमि में हल्के से स्केच किए गए घोड़ों और आकृतियों को जोड़ना शामिल था, शायद एक विचार के बाद। प्रोवेनन्स एंड असेसमेंट द फैमिली ऑफ डेरियस बिफोर अलेक्जेंडर एकमात्र पेंटिंग थी जिसका उल्लेख गोएथे ने अपनी 1786 की वेनिस यात्रा के खाते में किया था। उन्होंने पलाज़ो पिसानी मोरेटा में अपने प्रवास के दौरान पेंटिंग की प्रशंसा की, और इस किंवदंती को दोहराया कि चित्र को वेरोनी द्वारा पिसानियों के आतिथ्य के लिए कृतज्ञता में चित्रित किया गया था। माना जाता है कि विशाल कैनवास को गुप्त रूप से विला में चित्रित किया गया था, और जब कलाकार चला गया तो उसे लुढ़काकर एक बिस्तर के नीचे छोड़ दिया गया था; तब से इस विवरण को काल्पनिक माना जाता है। हाल की छात्रवृत्ति के अनुसार, पेंटिंग पहले फ्रांसेस्को पिसानी के स्वामित्व में थी, और मोंटेग्नाना में विला पिसानी में रखी गई थी, जो पल्लाडियो द्वारा डिजाइन की गई एक इमारत थी। कैनवास को संभवतः 1629 के बाद वेनिस ले जाया गया था, जब पिसानी परिवार ने ग्रैंड कैनाल पर एक महल खरीदा था। यह इतना सम्मानित था कि 1664 में क्रिस्टीना के एजेंटों, स्वीडन की रानी ने रोम में विनीशियन राजदूत के साथ इसकी खरीद पर बातचीत करने का प्रयास किया। 5, 000 डुकाट की माँग कीमत को अत्यधिक माना गया और सभी संभावित खरीदारों को प्रभावी रूप से हतोत्साहित किया गया। नतीजतन, पेंटिंग की प्रतियों की मांग थी, जिनमें से एक का मूल्य इसके मालिक द्वारा 80 डुकाट था। नेशनल गैलरी के निदेशक चार्ल्स लॉक ईस्टलेक ने 14 अक्टूबर, 1856 को वेनिस में पेंटिंग की जांच की। एक ऐसे समय में जब ब्रिटिश साम्राज्य ने पेंटिंग के आदर्शों को अपने अनुमानों को प्रतिबिंबित करते हुए पाया होगा, और चार साल की बातचीत के बाद, संग्रहालय ने पेंटिंग को 13,650 पाउंड में खरीदा। कीमत को अत्यधिक माना जाता था, और जुलाई 1857 में यूनाइटेड किंगडम के हाउस ऑफ कॉमन्स में खरीद पर बहस हुई, जब लॉर्ड एल्को ने पेंटिंग पर "दूसरे दर के नमूने" के रूप में हमला किया। जॉन रस्किन ने इसे "दुनिया का सबसे कीमती पॉल वेरोनीज़" कहा। हेनरी जेम्स ने 1882 में लिखाः आप नवंबर में ट्राफलगर स्क्वायर के दोपहर के शाम को बाहर निकल सकते हैं, और नेशनल गैलरी के एक कक्ष में डेरियस के परिवार को सिकंदर के चरणों में लड़खड़ाते, गुहार लगाते और रोते हुए देख सकते हैं। अलेक्जेंडर लाल रंग के पैंटलून में एक सुंदर युवा विनीशियन है, और यह तस्वीर लंदन की ठंडी गोधूलि में एक चमक भेजती है। टिप्पणियाँ संदर्भ डिमॉक, वाई ची। अन्य महाद्वीपों के माध्यम सेः अमेरिकी साहित्य एक्रॉस डीप टाइम, 2008। प्रिंसटन यूनिवर्सिटी प्रेस। डंकरटन, जिल और अन्य। ड्यूरर टू वेरोनीजः नेशनल गैलरी में सोलहवीं सदी की पेंटिंग, 1999। न्यू हेवन और लंदन, येल यूनिवर्सिटी प्रेस। इल्चमैन, फ्रेडरिक आदि। टिटियन टिन्टोरेटो वेरोनीजः पुनर्जागरण फ्लोरेंस में प्रतिद्वंद्वी। बोस्टन, ललित कला संग्रहालय, 2009। रिक्टर, जीन पॉल। पाओलो वेरोनीज़ द्वारा द फैमिली ऑफ़ डेरियस, द बर्लिंगटन मैगज़ीन फॉर कॉनॉइसर्स, वॉल्यूम। 62, नं. 361, अप्रैल, 1933 रस्किन, जॉन। राष्ट्रीय दीर्घा के लिए एक लोकप्रिय पुस्तिका, 1888। सालोमोन, जेवियर एफ. डेल पायसेरी डेला वर्चु की समीक्षा। क्लाउडिया टेरिबाइल द्वारा रचित पाओलो वेरोनीज़, एलेसेंड्रो मैग्नो और वेनेज़िएटो में एक देशभक्त। द बर्लिंगटन पत्रिका, दिसंबर 2009। आगे पढ़ने के लिए पेनी, निकोलस, नेशनल गैलरी कैटलॉग (नई श्रृंखला): सोलहवीं शताब्दी की इतालवी पेंटिंग्स, खंड II, वेनिस 1540-1600,2008, नेशनल गैलरी पब्लिकेशंस लिमिटेड, बाहरी लिंक अलेक्जेंडर से पहले डेरियस का परिवार, पाओलो वेरोनीज़ द्वारा नेशनल गैलरी पेंटिंग्स 1560 के दशक की पेंटिंग्स नेशनल गैलरी का संग्रह, लंदन कला में कुत्ते कला में बंदर सिकंदर महान डेरियस III महिलाओं की कला में सांस्कृतिक चित्रण