Cecil Wood (architect)
सेसिल वाल्टर वुड (6 जून 1878-28 नवंबर 1947) न्यूजीलैंड के एक वास्तुकार थे। वह अंतर-युद्ध अवधि के दौरान कैंटरबरी में प्रमुख वास्तुकार थे। प्रारंभिक जीवन वुड का जन्म 1878 में क्राइस्टचर्च, न्यूजीलैंड में हुआ था। उनके जन्म के समय, उनका परिवार एंटीगुआ स्ट्रीट के पास कैशेल स्ट्रीट वेस्ट में रहता था। उनके पिता, रॉबर्ट वुड, एक लकड़ी के व्यापारी थे और बाद में क्राइस्टचर्च शहर के पार्षद (1889-1895) थे। उनकी माँ मार्गरेट अमेलिया (एमी) थीं। उनके माता-पिता ने 1865 में शादी की थी और सेसिल उनकी छठी संतान थी। प्रसव के कुछ ही समय बाद, 27 सितंबर 1885 को उनकी माँ की मृत्यु हो गई (शिशु बेटी की मृत्यु दो दिन पहले हो गई थी); सेसिल उस समय सात वर्ष के थे और अपनी माँ की मृत्यु से प्रभावित थे। उनकी सबसे बड़ी बहन एमी बाद में छोटे भाई-बहनों की प्रभारी थी जब तक कि उनके पिता ने एलिजाबेथ ऐनी से पुनर्विवाह नहीं किया-जब सेसिल 13 वर्ष के थे। वुड के बच्चों ने अपनी नई माँ का स्वागत नहीं किया और सेसिल ने अपने पिता और अपनी सौतेली माँ दोनों के लिए अकेलापन और नाराजगी महसूस की, जो वयस्कता तक चली। वुड ने अपनी शिक्षा ग्लूसेस्टर स्ट्रीट में 20 प्राथमिक छात्रों के लिए एक छोटे से निजी स्कूल मिस लीट्स स्कूल में शुरू की। 10 साल की उम्र से उन्होंने क्राइस्टचर्च वेस्ट स्कूल में पढ़ाई की। जब वे 12 वर्ष के थे, उन्हें एक छात्रवृत्ति मिली जिसने उन्हें शाम और शनिवार को कैंटरबरी कॉलेज के स्कूल ऑफ आर्ट में पाठ्यक्रमों में भाग लेने की अनुमति दी। वुड 15 साल की उम्र में क्राइस्टचर्च वेस्ट में समाप्त हुए। कैंटरबरी कॉलेज में, उन्होंने अपने पहले वर्ष में अपने फ्रीहैंड ड्राइंग के लिए "उत्कृष्ट पास" प्राप्त किए। एक वास्तुकार के रूप में, वुड को उनकी कलात्मक योजनाओं के लिए याद किया जाता है, जहां दृष्टिकोण स्वतंत्र रूप से तैयार किए गए थे और कई लोग उनकी योजनाओं को अपने आप में कला मानते हैं। यह स्पष्ट नहीं है कि वुड ने वास्तुकला को क्यों चुना, लेकिन यह माना जाता है कि उनके चाचा, प्रसिद्ध ब्रिटिश वास्तुकार नॉर्मन शॉ का करियर एक विचार था। उनके पिता की बहन एग्नेस ने 1867 में हैम्पस्टेड में शॉ से शादी की थी। जून 1893 में, वुड के पिता ने वास्तुकार फ्रेडरिक स्ट्रॉट्स को सेसिल वुड के लिए एन. जेड. £100 का भुगतान किया। 1859 में क्राइस्टचर्च में प्रवास करने के बाद स्ट्रॉट्स ने 1869 में इंग्लैंड में एक वास्तुकार के रूप में योग्यता प्राप्त की थी। स्ट्राउट्स 1871 में कैंटरबरी एसोसिएशन ऑफ आर्किटेक्ट्स के संस्थापकों में से एक थे। जब वुड फर्म में शामिल हुए, तो स्ट्रॉट्स ने अभी-अभी रॉबर्ट बालनटाइन (1866-1936) को एक जूनियर पार्टनर बनाया था। वुड के समय में कार्यालय ने जिन दो प्रमुख कार्यों पर काम किया, वे थे क्राइस्टचर्च अस्पताल का हाइमन मार्क्स ब्लॉक और सर हीटन रोड्स, ओटाहुना के लिए घर। रोड्स परिवार के साथ स्ट्रॉट्स का लंबे समय से संबंध था और स्ट्रॉट्स के सेवानिवृत्त होने के बाद, वुड को उस परिवार के कई कमीशन प्राप्त हुए। ओटाहुना में, वुड ने 1914 में एक कुटीर और 1927 में एक ऊनी शेड डिजाइन किया। रोड्स की पत्नी की मृत्यु के बाद, वुड ने 1929 में (श्रेणी I के रूप में पंजीकृत) लेडी रोड्स के स्मारक के रूप में सेंट पॉल चर्च-ताई तापू में एक छोटे से पत्थर के चर्च-की रचना की। 1931 में, वुड ने रोड्स (श्रेणी I के रूप में पंजीकृत) के लिए ताई तापू पुस्तकालय की रचना की। ऐसा प्रतीत होता है कि स्ट्रॉट्स ने वुड के वास्तुशिल्प दृष्टिकोण को आकार नहीं दिया है, लेकिन वुड ने वही व्यावसायिकता और अखंडता दिखाई जो उन्होंने अपने शिक्षक में देखी थी। उस समय हमेशा की तरह, तृतीयक शिक्षा शाम और शनिवार को दी जाती थी। वुड ने 1894 से कैंटरबरी कॉलेज में चार साल का डिप्लोमा कोर्स किया, जहाँ सैमुअल हर्स्ट सीगर उनके शिक्षक थे। सीगर ने लकड़ी को कला और शिल्प वास्तुकला से परिचित कराया। कॉलेज में अपने पहले वर्ष में, सीगर ने वुड को द ऑस्ट्रेलेशियन बिल्डर एंड कॉन्ट्रैक्टर्स न्यूज पत्रिका द्वारा संचालित एक प्रतियोगिता में अपने एक डिजाइन में प्रवेश करने के लिए प्रोत्साहित किया। वुड ने तीसरा पुरस्कार जीता। वुड ने स्ट्राउट्स के साथ अपनी प्रशिक्षुता समाप्त की और एक बार जब स्ट्राउट्स 1899 में सेवानिवृत्त हुए, जिसका अर्थ है कि उन्होंने केवल मौजूदा ग्राहकों के लिए या अनुवर्ती परियोजनाओं पर काम किया, तो उन्होंने वहां अपना रोजगार समाप्त कर दिया। बालनटाइन और क्लार्कसन बालनटाइन के लिए ड्राफ्ट्समैन ने भी स्ट्रॉट्स को छोड़ दिया और विलियम क्लार्कसन (1863-1917) के साथ साझेदारी स्थापित की। वुड 1899 में उनके ड्राफ्ट्समैन के रूप में उनके साथ शामिल हुए। कार्यालय में डिजाइन करने के लिए भवन प्रकारों की एक विस्तृत श्रृंखला थी। उनके व्यावसायिक डिजाइन लकड़ी के वास्तुकला अभ्यास को आकार नहीं देते थे, लेकिन उनका घरेलू काम बाद में लकड़ी के अपने डिजाइनों में परिलक्षित हुआ। यह निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है कि वुड ने किस डिजाइन पर काम किया, लेकिन यह माना जाता है कि उनके पास कैंटरबरी हॉल (1899-1900) के लिए इनपुट था, जिसने बालनटाइन और क्लार्कसन के लिए बहुत प्रचार किया। एक अन्य परियोजना जिसमें वुड संभवतः शामिल थे, वह सैलिसबरी स्ट्रीट के कोने पर एक बड़ा घरेलू घर था, जिसे तब स्कॉट हाउस के नाम से जाना जाता था, लेकिन आज ज्यादातर आयरनसाइड हाउस के रूप में जाना जाता है। 1901 तक, बालनटाइन और क्लार्कसन के पास बहुत कम काम था और इसने वुड के अपने करियर को आगे बढ़ाने के लिए इंग्लैंड जाने के फैसले में योगदान दिया होगा। लंदन काउंटी काउंसिल वुड ने अंग्रेजी परंपरा के तहत स्ट्रॉट्स और सीजर दोनों से वास्तुकला का प्रशिक्षण प्राप्त किया था और इस प्रकार उनके लिए किसी स्तर पर इस शैली से अधिक परिचित होने के लिए स्वयं इंग्लैंड जाना एक तार्किक कदम था। एक बार फिर, उन्हें शिक्षा के इस अगले चरण के लिए अपने पिता से वित्तीय सहायता मिली। वह 21 फरवरी 1901 को एस. एस. रोटोमाहाना पर सवार होकर पोर्ट ऑफ लिट्टलटन से वेलिंगटन के लिए रवाना हुए। वेलिंगटन से वे 2 मार्च को एस. एस. मोनोवाई पर सिडनी के लिए रवाना हुए। सिडनी में, वह एस. एस. रुनिक को इंग्लैंड की अपनी पहली वापसी यात्रा पर ले गए, जो 8 मार्च को रवाना हुई। वुड ने 13 मार्च को पोर्ट मेलबर्न में रुनिक का एक पेंसिल स्केच बनाया। वुड के चाचा, नॉर्मन शॉ ने 1896 में अपना कार्यालय बंद कर दिया था, लेकिन फिर भी वे काम कर रहे थे और उन्हें बहुत सम्मान दिया जाता था। वुड के लिए अपने चाचा से अन्य वास्तुकारों को सिफारिश करना आसान होता, लेकिन वुड को मदद मांगने में बहुत गर्व था। लंदन में अपने समय के दौरान, वह सिर्फ एक बार अपनी चाची और चाचा से मिलने गए और यह एक सामाजिक भेंट थी। वुड को लंदन काउंटी काउंसिल के वास्तुकार विभाग की आवास शाखा में नौकरी मिली। इस शाखा का नेतृत्व वास्तुकार विलियम रिले ने किया था और उनका काम सामाजिक आवास बनाना था ताकि झुग्गियों को मध्य लंदन से हटाया जा सके। जब वह पहुंचे, तो समूह ने अभी-अभी मिलबैंक एस्टेट के लिए डिज़ाइन दिया था और यह परियोजना निर्माणाधीन थी। जब वह शामिल हुए, तो समूह ने कुटीर संपदाओं को डिजाइन करना शुरू कर दिया। यह संभावना है कि वुड ने टोटरडाउन फील्ड्स पर काम किया होगा, जो लंदन काउंटी काउंसिल कॉटेज एस्टेट में से पहला है। यह श्रमिक वर्ग आवास अधिनियम 1900 था जिसने स्थानीय परिषदों को कुटीर संपदा बनाने की अनुमति दी थी। यह न केवल एक उत्तेजक कार्य वातावरण था जहाँ वुड युवा और प्रगतिशील वास्तुकारों से घिरा हुआ था, बल्कि एक उच्च राजनीतिक क्षेत्र भी था जहाँ समाज के निम्न वर्गों से निपटने के कई अंतर्निहित विचार समाजवाद पर आधारित थे। 1902 से 1904 तक, कार्यालय में न्यूजीलैंड के एक साथी वास्तुकार डुनेडिन के बेसिल हूपर थे। रॉबर्ट वीर शुल्ट्ज़ के सहायक 1903 में, वुड रॉबर्ट वीर शुल्ट्ज़ के अभ्यास में शामिल हो गए, जिसका कार्यालय ग्रेज़ इन स्क्वायर में स्थित था। शुल्ट्ज़, जिन्होंने 1884 से 1886 तक शॉ के लिए काम किया था और शॉ के मुख्य क्लर्क विलियम लेथबी से बहुत प्रभावित थे, कला और शिल्प आंदोलन के एक प्रमुख प्रस्तावक और कला श्रमिक संघ के सदस्य थे। शुल्ट्ज़ ध्वनि शिल्प कौशल में विश्वास करते थे और चाहते थे कि प्रत्येक वास्तुकार एक बिल्डर के साथ अपनी प्रशिक्षुता शुरू करे। उन्होंने शिक्षाशास्त्र को अस्वीकार कर दिया और इस कारण से, वे कभी भी रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स (आर. आई. बी. ए.) में शामिल नहीं हुए। वुड ने शुल्ट्ज़ के साथ काम करते हुए नवंबर 1904 में आर. आई. बी. ए. इंटरमीडिएट परीक्षा उत्तीर्ण की और इससे उन्हें एसोसिएट बनने का मौका मिला, लेकिन उन्होंने 1919 तक आवेदन नहीं किया। यह शुल्ट्ज़ का प्रभाव हो सकता है कि वुड ने उस समय आवेदन नहीं किया था जब वह पात्र हुए थे। अपने डिजाइनों में, शुल्ट्ज़ ने घरों और उनके बगीचों के बीच संबंधों पर पूरा ध्यान दिया। जबकि वुड उनके लिए काम करते थे, शुल्ट्ज़ के पास पाँच या छह सहायक थे, लेकिन उन्होंने कभी भी उन्हें कोई डिज़ाइन काम नहीं सौंपा। वुड द्वारा शुल्ट्ज़ के लिए किए गए कार्यों में से एक था दृष्टिकोण बनाना। वुड के आद्याक्षरों को दिखाने वाले दो डिजाइन फोर एल्म्स, केंट में ब्यूमोंट्स के लिए और हेवर, केंट के पास हाउ ग्रीन हाउस के लिए हैं। ब्यूमोंट्स को रॉयल अकादमी में प्रदर्शित किया गया था और फिर क्राइस्टचर्च, न्यूजीलैंड में अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में प्रदर्शित करने के लिए उधार लिया गया था। हाउ ग्रीन हाउस के बारे में वुड के दृष्टिकोण को मई 1906 में ब्रिटिश आर्किटेक्ट पत्रिका में चित्रित किया गया था और बगीचे के सामने का एक अनुकूल दृश्य प्राप्त हुआ, जो चतुराई से रंगीन चाक में खींचा गया था, यह दर्शाता है कि कैसे एक घर को व्यापक रूप से व्यवहार किया जा सकता है और एक साथ अच्छी तरह से बांधा जा सकता है। सुविधाओं, गैबल्स और चिमनी का एक अच्छा संतुलन है। लकड़ी ने शुल्ट्ज़ के साथ दो साल बिताए और अच्छी योजना के महत्व, स्थान और कार्य के लिए उपयुक्त सामग्री का चयन, और कारीगरों के साथ काम करने के तरीके को सीखा ताकि निर्माण की उच्च गुणवत्ता प्राप्त की जा सके। लियोनार्ड स्टोक्स के सहायक 1905 में, वुड लियोनार्ड स्टोक्स के कार्यालय में चले गए। शुल्ट्ज़ की तरह, वह कला और शिल्प आंदोलन में एक प्रमुख वास्तुकार थे और उनका एक बड़ा कार्यालय भी था। स्टोक्स ने चर्च, कॉन्वेंट, शिक्षा भवन, घर और टेलीफोन एक्सचेंज डिजाइन किए। एक भक्त रोमन कैथोलिक, चर्च उनके लिए एक प्रमुख ग्राहक था। जब वुड कार्यालय में थे, एडवर्ड डिग्बी, 10वें बैरन डिग्बी के लिए मिन्टर्न मैग्ना, डोरसेट में मिन्टर्न हाउस पर काम किया जा रहा था। एक अन्य परियोजना गेरार्ड स्ट्रीट, लंदन में गेरार्ड स्ट्रीट टेलीफोन एक्सचेंज थी। स्टोक्स के लिए काम करना मुश्किल था क्योंकि वह तेज-तर्रार थे, और उनके कर्मचारी और ग्राहक दोनों "अक्सर उनकी जीभ की चाबुक महसूस करते थे"। उन्हें उनके तर्कसंगत डिजाइन दृष्टिकोण और उनके मूल डिजाइनों के लिए स्वीकार किया गया और उनकी प्रशंसा की गई। उनके काम ने पैमाने की अच्छी समझ दिखाई और उन्होंने विस्तार पर ध्यान दिया। वुड ने कुछ महीने केवल स्टोक्स के कार्यालय में बिताए लेकिन उनसे बहुत प्रभावित थे, और बाद में शिक्षा भवनों और घरों के लिए डिजाइन ने स्टोक्स के डिजाइनों से प्रेरणा ली। स्वतंत्र अभ्यास हर्स्ट सीजर, वुड और मुनिंग्स न्यूजीलैंड लौटने पर, वुड फरवरी 1906 में अपने दो भाइयों से मिलने के लिए वेलिंगटन में रुके। 12 फरवरी 1906 से प्रभावी, वह कैथेड्रल स्क्वायर में अपने कार्यालय में सीजर के भागीदार बन गए, उनकी फर्म जिसे "हर्स्ट सीजर एंड वुड" के नाम से जाना जाता है। वुड और सीजर ने आगामी अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी पर अपना ध्यान केंद्रित किया, जो नवंबर 1906 से नॉर्थ हैगली पार्क में आयोजित की जानी थी। लिबरल सरकार ने श्रमिक आवास अधिनियम 1905 को उसी दर्शन के साथ पारित किया था, जिस पर वुड ने लंदन में काम किया था। उन्होंने एक मॉडल श्रमिकों के घर के लिए प्रतियोगिता का दक्षिण द्वीप खंड जीता और उनका डिज़ाइन प्रदर्शनी के मैदान पर बनाया गया था। अप्रैल 1907 में अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के बंद होने के बाद, उनकी इमारत को सिडेनहैम में 52 लॉन्गफेलो स्ट्रीट में स्थानांतरित कर दिया गया था जहां यह आज भी खड़ा है। यह घर हेरिटेज न्यूज़ीलैंड के साथ श्रेणी II आइटम के रूप में पंजीकृत है। उन्होंने मॉडल श्रमिकों के घरों के लिए नॉर्थ आइलैंड प्रतियोगिता में भी प्रवेश किया और उनका डिज़ाइन चुने गए घरों में से एक था; पेटोन में 5 घर बनाए गए थे जहां लिबरल सरकार द्वारा शुरुआती 25 घर बनाए गए थे। अन्य सामाजिक घरानों की तुलना में, वे आकार में सरल और अधिक अंतरंग थे। स्थानीय मीडिया ने डिजाइनों पर बुरी प्रतिक्रिया व्यक्त की, जिसमें विशिष्ट तत्वों की कमी थी जो उस समय आम थे और अन्य 20 घरों में मौजूद थे। न्यूजीलैंड मेल ने उनके डिजाइन को "द ब्लॉट" का लेबल दिया और इसे "पूरे समय असंतोषजनक" और "एक गंभीर गलती" के रूप में वर्णित कियाः "उनमें से एक को खड़ा करना बहुत अधिक होता"। सीजर की डिजाइन में लकड़ी की तुलना में अधिक भागीदारी होती क्योंकि उन्होंने 1900 से लकड़ी के कॉटेज डिजाइन किए थे जब एक को कश्मीरी में जॉन मैकमिलन ब्राउन के लिए डिजाइन किया गया था। पेटोन के घर लगभग कॉटेज नं. 2 क्लिफ्टन, क्राइस्टचर्च में द स्पर में। पेटोन में दो घर हेरिटेज न्यूज़ीलैंड द्वारा पंजीकृत हैंः 16 पैट्रिक स्ट्रीट एक श्रेणी II प्रवेश है और 19 पैट्रिक स्ट्रीट एक श्रेणी I प्रवेश है। इसके अलावा, एक ऐतिहासिक क्षेत्र पंजीकरण है जिसमें अधिकांश सामाजिक आवास परियोजना शामिल है। फरवरी 1907 में, जोसेफ मुनिंग्स (1879-1937) एक और भागीदार बन गए, और फर्म का नाम बदलकर हर्स्ट सीजर, वुड और मुनिंग्स कर दिया गया। मुनिंग्स वुड से कुछ ही महीने छोटे थे और वे एक-दूसरे को कैंटरबरी कॉलेज से जानते थे जहाँ सीगर उनके शिक्षक थे, और मुनिंग्स ने तब अपने शिक्षक के साथ अपने लेख किए। इसके बाद, मुनिंग्स इंग्लैंड चले गए और उन्होंने लियोनार्ड स्टोक्स के लिए काम किया और बाद में वुड भी उस फर्म में शामिल हो गए। सीजर एंड वुड में शामिल होने से पहले 1906 में इंग्लैंड से लौटने पर मुनिंग्स ने अपने दम पर कुछ काम किया। जनवरी 1909 में तीनों वास्तुकारों के बीच साझेदारी को भंग कर दिया गया था, जिसमें मुनिंग्स इंग्लैंड लौट आए और वुड ने उसी इमारत-कैथेड्रल स्क्वायर में एएमपी बिल्डिंग में अपना अभ्यास शुरू किया। यह अनिश्चित है कि क्या सीगर ने अपने कनिष्ठ भागीदारों को अपनी वास्तुकला अवधारणाओं को विकसित करने का बहुत अधिक अवसर दिया। 1907 और 1909 के बीच निर्मित दो डिजाइनों का श्रेय बिना किसी संदेह के मुनिंग्स को दिया जाता हैः बारबाडोस स्ट्रीट में कॉन्वेंट चैपल और मेरीवेल में एक चर्च। काम भरपूर था और सीगर ने अप्रैल 1907 में चर्च के लिए आयोग को रद्द करने के लिए कहा। वेस्ट्री ने उन्हें पुनर्विचार करने के लिए कहा और सीगर ने इसके बजाय सुझाव दिया कि मुनिंग्स डिजाइन को पूरा करें। चर्च परियोजना को बाद में छोड़ दिया गया था। हालाँकि, चैपल का निर्माण किया गया था और इसे दक्षिणी गोलार्ध में एकमात्र बीजान्टिन पुनरुद्धार वास्तुकला माना जाता था। 1906 में, वुड ने परियोजना के लिए एक प्रारंभिक दृष्टिकोण प्रस्तुत किया था, लेकिन इसे चित्र तैयार करने में उनके कौशल का प्रतिबिंब माना जाता है, जिसमें द प्रेस द्वारा समकालीन रिपोर्टिंग में वास्तुकार के रूप में मुनिंग्स को श्रेय दिया जाता है। अन्य परियोजनाएं जहां वुड के पास कम से कम कुछ निवेश था, वे हैं बेली एवेन्यू और डरहम स्ट्रीट के दक्षिण-पश्चिम कोने में जेम्स हे के लिए इमारत और मेरिवेल में वैरारपा टेरेस में नॉर्मन लिंडसे मैकबेथ के लिए इमारत; दोनों इमारतों के लिए, चित्र वुड की शैली में हैं और/या उनकी लिखावट है। वुड और मुनिंग्स के लिए अनुभव प्राप्त करने के अवसर तब पैदा हुए जब सीगर ने मार्च 1907 में यूरोप की यात्रा की, जिसमें भागीदारों को फर्म की परियोजनाओं का प्रभारी बनाया गया। वुड के लिए, संभवतः यही वह बात थी जिसने उन्हें स्वतंत्र होने के लिए प्रोत्साहित किया। प्रेस ने नवंबर 1908 में बताया कि सीगर और उनकी पत्नी के 22 जनवरी 1909 को क्राइस्टचर्च में वापस आने की उम्मीद है। और 30 जनवरी 1909 को, तीनों वास्तुकारों ने घोषणा की कि उन्होंने उस दिन प्रभावी रूप से अपनी साझेदारी को भंग कर दिया, मौजूदा आयोग वुड और मुनिंग्स के साथ कार्यालय नं। इमारत में 13, सीगर ने अपना कार्यालय नं। 14. लियोपोल्ड एटकिंसन, जो आठ साल से फर्म के साथ थे, उसी समय चले गए और वांगानुई में एक स्वतंत्र वास्तुकार बन गए। बाद में करियर अखबार के विज्ञापन के बावजूद कि मौजूदा काम मुनिंग्स और वुड के पास रहेगा, मुनिंग्स जल्द ही इंग्लैंड लौट आए, अप्रैल के अंत में न्यूजीलैंड छोड़ दिया। वुड ने शुरू में खुद काम किया था लेकिन फरवरी 1910 तक एंड्रयू रीज़ (1887-1917) को एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में नियुक्त किया था। रीज़ ने 1914 तक वुड के लिए काम किया और 1 मार्च 1915 को उन्होंने जॉर्ज हार्ट के साथ साझेदारी में प्रवेश किया। वुड ने प्रशिक्षु वास्तुकारों को लिया और जिन तीन शुरुआती लोगों के बारे में जाना जाता है, वे हैं हीथकोट हेलमोर (जिन्होंने 1912 में क्राइस्ट्स कॉलेज में अपनी शिक्षा पूरी करने के बाद शुरुआत की), गाय कोटरिल (1 फरवरी 1915 से शुरू), और शर्ली ब्लैकबर्न 1915 से। बाद में प्रशिक्षु वास्तुकार पॉल पास्को और माइल्स वारेन थे। वुड ने कभी भी निजी अभ्यास में किसी भी वास्तुकला प्रतियोगिता में भाग नहीं लिया, लेकिन पेशे द्वारा उन्हें उच्च सम्मान दिया गया, जैसा कि इस तथ्य से पता चलता है कि उन्हें अपने समय के दौरान तीन सबसे बड़ी प्रतियोगिताओं में न्यायाधीश नियुक्त किया गया थाः ऑकलैंड युद्ध स्मारक संग्रहालय (1922), ऑकलैंड नागरिक केंद्र (1924), और वेलिंगटन में राष्ट्रीय कला दीर्घा और संग्रहालय के लिए। उन्होंने जिन दो अन्य प्रतियोगिताओं का निर्णय लिया, वे वेलिंगटन पब्लिक लाइब्रेरी (अब सिटी गैलरी वेलिंगटन के रूप में उपयोग की जाने वाली) और एशबर्टन वॉर मेमोरियल के लिए थीं। वुड को हैरी नाइट से डारफील्ड के पास रेसकोर्स हिल में अपनी संपत्ति के लिए एक घर डिजाइन करने के लिए एक कमीशन मिला। इंग्लिश डोमेस्टिक रिवाइवल हाउस का निर्माण 1912 में पूरा हुआ था। 1922 में, वुड ऑकलैंड युद्ध स्मारक संग्रहालय के लिए डिजाइन का न्याय करने के लिए इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स द्वारा नामित दो वास्तुकारों में से एक थे; दूसरे वास्तुकार वांगानुई के रेजिनाल्ड फोर्ड थे। 1924 में, वुड, वाल्टर बुश (ऑकलैंड के सिटी इंजीनियर), डब्ल्यू. ग्रे यंग (वेलिंगटन के वास्तुकार), जॉर्ज बेल्डन और जॉन डेम्पसी (ऑकलैंड सिटी काउंसिल के दोनों पार्षद) के साथ ऑकलैंड सिविक सेंटर के लिए प्रतियोगिता पैनल में थे। उन्होंने सेंट पॉल के वेलिंगटन कैथेड्रल और क्राइस्ट्स कॉलेज में मेमोरियल डाइनिंग हॉल सहित न्यूजीलैंड में कई विरासत भवनों को डिजाइन किया। वे 1914 में न्यूजीलैंड इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स के सहयोगी बने, 1926 में एक फेलो बने और 1937 में राष्ट्रपति चुने गए। वह अंतर-युद्ध अवधि में न्यूजीलैंड के तीन प्रमुख वास्तुकारों में से एक थे; अन्य डब्ल्यू. ग्रे यंग (वेलिंगटन) और विलियम गमर (ऑकलैंड) थे। परिवार और मृत्यु 1907 से 1909 तक, वुड हर्स्ट सीगर द्वारा डिजाइन किए गए घरों में से एक में समनर के द स्पर में रहते थे। 22 दिसंबर 1909 को सेंट ल्यूक चर्च में, वुड ने डब्ल्यू. ब्रूस की बेटी आइरिस ब्रूस से शादी की, यह समारोह पादरी विलियम सेडगविक द्वारा किया गया था। जंगलों की कोई संतान नहीं थी। 1911 में, वुड ने सुमनेर में 74 रिचमंड हिल रोड पर अपनी पत्नी और खुद के लिए एक घर बनाया। यह 1910 के रिचमंड हिल उपखंड के पहले घरों में से एक था; यह नायलैंड स्ट्रीट के पीछे चट्टान के ऊपर स्थित था। वे 1911 से 1922 तक वहाँ रहे, जब वे केंद्रीय शहर में चले गए। भूकंप के बाद इस संपत्ति सहित क्षेत्र को रेड-ज़ोन किया गया था। अक्टूबर 1944 में, वुड ने अपनी पत्नी और खुद के लिए एक सेवानिवृत्ति घर डिजाइन किया। 16 हेल्मोर रोड पर स्थित यह इमारत (जिसका नाम बदलकर हेल्मोरस लेन कर दिया गया है) मेरिवेल में स्थित है और 1946 में इसका निर्माण पूरा हुआ था। रोड्स स्ट्रीट के सामने एक खड़ी पिच है और इस डिजाइन तत्व को घरेलू भवनों के लिए अन्य स्थानीय वास्तुकारों द्वारा अपनाया गया था। 28 नवंबर 1947 को वुड का उनके घर पर निधन हो गया। तीन दशक से भी अधिक समय बाद 1979 में उनकी पत्नी की मृत्यु हो गई। उनकी अस्थियों को सेंट पॉल कैथेड्रल के एम्बुलेंस में दफनाया गया था। सुमनेर में रिचमंड हिल पर सेसिल वुड वे, जहाँ उन्होंने कई घरों की रचना की थी, का नाम 1980 के दशक की शुरुआत में उनके नाम पर रखा गया था। उनके काम की गैलरी फुटनोट्स नोट्स संदर्भ 1878 जन्म 1947 मृत्यु लोग क्राइस्टचर्च वेस्ट हाई स्कूल विश्वविद्यालय में शिक्षित कैंटरबरी के पूर्व छात्र क्राइस्टचर्च से वास्तुकार 20 वीं शताब्दी के न्यूजीलैंड के वास्तुकार इंग्लैंड में न्यूजीलैंड के प्रवासी