Dream Scene (song)
"ड्रीम सीन" अंग्रेज़ी रॉक संगीतकार जॉर्ज हैरिसन की एक प्रयोगात्मक रचना है। यह नवंबर 1968 में उनके पहले एकल एल्बम, वंडरवॉल म्यूजिक पर जारी किया गया था, जो जो मासोट द्वारा निर्देशित साइकेडेलिक फिल्म वंडरवॉल का साउंडट्रैक था। कभी-कभार गैर-अंग्रेजी भाषा के गायन और एक बोले जाने वाले शब्द खंड के अलावा यह गीत एक वाद्य यंत्र है। इसमें तीन खंड शामिल हैं और ध्यानपूर्ण भारतीय ध्वनियों और गायन को पश्चिमी वाद्ययंत्र और अवांट-गार्डे शैली के अंशों के साथ जोड़ा गया है, जिसमें बैकवर्ड टेप लूप और ध्वनि प्रभाव शामिल हैं। ट्विकेनहैम फिल्म स्टूडियो में वंडरवॉल का एक प्रारंभिक संपादन देखने के बाद, हैरिसन ने फिल्म में एक मनोविकृत स्वप्न दृश्य के साथ भाग तैयार किया। गीत अनुक्रम के लिए कथा के रूप में कार्य करता है, जिसमें एक स्ट्रेट-लेस्ड प्रोफेसर खुद को उस युवा महिला के फैशन फोटोग्राफर प्रेमी के साथ द्वंद्व की कल्पना करता है जिसकी वह जुनूनी रूप से उनके अपार्टमेंट को अलग करने वाली दीवार में एक छेद के माध्यम से जासूसी करता है। हैरिसन ने वंडरवॉल म्यूजिक के लिए रिकॉर्डिंग प्रक्रिया के विभिन्न चरणों में की गई रिकॉर्डिंग से एक साथ "ड्रीम सीन" का संपादन किया। उन्होंने बीटल्स की मैजिकल मिस्ट्री टूर फिल्म परियोजना पर अपने काम के बाद नवंबर 1967 में "स्वॉर्डफेंसिंग" खंड की रिकॉर्डिंग शुरू की, और फरवरी 1968 में वंडरवॉल साउंडट्रैक के लिए अंतिम मिश्रण के दौरान इस टुकड़े को पूरा किया। रिकॉर्डिंग सत्र लंदन और भारतीय शहर बॉम्बे में हुए। अंग्रेजी शास्त्रीय संगीतकार जॉन बरहम लंदन में योगदान देने वालों में से एक थे, और ट्रैक पर पियानो और फ्लुगलहॉर्न बजाते थे। इस गीत को कई समीक्षकों द्वारा ध्वनि की दृष्टि से साहसिक कार्य के रूप में मान्यता दी गई है। इनमें से कुछ लेखक "ड्रीम सीन" को जॉन लेनन और योको ओनो की "रिवोल्यूशन 9" के अग्रदूत के रूप में उजागर करते हैं-एक अधिक व्यापक रूप से ज्ञात ध्वनि कोलाज टुकड़ा, जिसमें हैरिसन ने भी योगदान दिया, जिसे बीटल्स के व्हाइट एल्बम पर जारी किया गया था। पृष्ठभूमि और प्रेरणा जॉर्ज हैरिसन को अक्टूबर 1967 में फिल्म के निर्देशक, जो मासोट द्वारा वंडरवॉल के लिए फिल्म स्कोर परियोजना की पेशकश की गई थी। बीटल्स में जॉन लेनन और पॉल मैककार्टनी के लिए एक कनिष्ठ गीतकार के रूप में उनकी स्थिति को देखते हुए, इस परियोजना ने हैरिसन को एक ही परियोजना के लिए बड़े पैमाने पर रचना करने का पहला अवसर दिया। उन्होंने इस समझ पर इस कार्य को स्वीकार किया कि उन्हें जो भी संगीत चाहिए, उसे बनाने की स्वतंत्रता है। मासोट की फिल्म में संवाद की कमी ने सुनिश्चित किया कि इसके साउंडट्रैक ने कथा में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। कहानी अपने पड़ोसी, एक फैशन मॉडल के आकर्षक जीवन में एक उम्रदराज वैज्ञानिक की दृश्यदर्शी रुचि से संबंधित है। 1960 के दशक के स्विंगिंग लंदन के संदर्भ में, एक जोड़ने वाली दीवार के दोनों ओर उनके अस्तित्व के बीच का अंतर, पारंपरिक मानदंडों और युवा पीढ़ी की प्रगतिशील सोच के बीच विभाजन का प्रतीक था। हैरिसन ने प्रत्येक दृश्य के लिए आवश्यक संगीत के प्रकार को निर्धारित करने के लिए ट्विकेनहैम फिल्म स्टूडियो में कई बार फिल्म का एक मोटा सा संपादन देखा। इन प्रदर्शनों से अपने नोट्स का उपयोग करते हुए, जिसमें प्रत्येक खंड के लिए सटीक समय शामिल था, उन्होंने फिर संगीतमय टुकड़ों की रचना की। आमतौर पर वंडरवॉल में कई चयनों में से, "ड्रीम सीन" का शीर्षक कहानी में अपनी जगह बताता है। यह गीत फिल्म के पहले, विस्तारित स्वप्न अनुक्रम में दिखाई देता है और मूल रूप से इसका शीर्षक "ड्रीम सीक्वेंस" था। इस दृश्य में वैज्ञानिक और मॉडल के प्रेमी, एक फैशन फोटोग्राफर के बीच एक काल्पनिक द्वंद्वयुद्ध होता है। द्वंद्वयुद्ध के दौरान, उनके हथियार तलवारों से विभिन्न विशाल आकार की वस्तुओं में बदल जाते हैं, जिनमें एक कलम, एक विद्युत ड्रिल, एक सिगरेट और एक लिपस्टिक धारक शामिल हैं। "ड्रीम सीन" रिकॉर्डिंग पश्चिमी और भारतीय ध्वनियों का उपयोग करके रिकॉर्ड किए गए खंडों का एक संयोजन है जिसे हैरिसन ने एक साथ संपादित किया है। उन्होंने 22 नवंबर 1967 को "स्वोर्डफैंसिंग" की रिकॉर्डिंग शुरू की-एक छोटा टुकड़ा जो "ड्रीम सीन" का हिस्सा था। बीटल्स मैजिकल मिस्ट्री टूर पर उनके काम के पूरा होने के बाद, इस सत्र ने वंडरवॉल साउंडट्रैक के लिए रिकॉर्डिंग की शुरुआत को चिह्नित किया और लंदन में ई. एम. आई. स्टूडियो (अब एबी रोड स्टूडियो) में हुआ। एक तबला वादक और बांसुरी वादक रिचर्ड एडेनी और जैक एलोरी का उपयोग करते हुए, हैरिसन ने "इंडिया", "बैकवर्ड्स तबला" और "बैकवर्ड्स टोन" नामक टुकड़ों पर काम करने के अलावा "स्वॉर्डफेंसिंग" के चार टेक टेप किए। अगले दिन, उन्होंने एक और बारह टेक रिकॉर्ड किए, जिसमें दो ओबो खिलाड़ी, एक ट्रम्पेटर और दो बांसुरी वादक शामिल थे। जॉन बरहम, जिन्होंने साउंडट्रैक में उपयोग किए जाने वाले अधिकांश पश्चिमी संगीत में योगदान दिया, ने बांसुरी, ओबो और तुरह के लिए व्यवस्था लिखी। बरहम "ड्रीम सीन" पर पियानो और फ्लुगलहॉर्न भी बजाते थे। टॉमी रेली ने रंगीन हारमोनिका बजाई, जिसे मूल रूप से देश-और-पश्चिमी टुकड़े "काउबॉय म्यूजिक" में योगदान करने के लिए आमंत्रित किया गया था। लेखक साइमन लेंग के विवरण में, वंडरवॉल के लिए लंदन की रिकॉर्डिंग ने हैरिसन के साथी संगीतकारों के बीच आशुरचना और सहजता की भावना पैदा की, जो संगीत को उनके विचारों से 'खुद को बनाने' देता है। प्रतिभागियों में अवांट-गार्डे डिजाइनर फूल थे-साइमन पोस्टहुमा, मारिजके कोगर और जोज़े लीगर-जिन्होंने मैसॉट की फिल्म के लिए साइकेडेलिक-थीम वाले सेट बनाए थे। संगीत विज्ञानी वाल्टर एवरेट के अनुसार, मूर्ख "ड्रीम सीन" पर लकड़ी के वाद्ययंत्र बजाते थे। ट्रैक के पश्चिमी भागों पर अन्य ध्वनियों और वाद्ययंत्रों में ड्रम, इलेक्ट्रिक गिटार, ध्वनि प्रभाव, बैकवर्ड टेप लूप और मेलोट्रॉन शामिल हैं। पूर्वी ध्वनियों में हाथ के ड्रम, सितार और गायन शामिल हैं, जिनमें से आखिरी हैरिसन ने एबी रोड पर ई. एम. आई. की टेप लाइब्रेरी में एक रिकॉर्डिंग से लिया था। जबकि लेखक ब्रूस स्पाइज़र लिखते हैं कि भारतीय संगीतकारों में आशीष खान और तालवादक महापुरुष मिश्रा शामिल हो सकते हैं, दोनों ने दिसंबर 1967 में लंदन में वंडरवॉल साउंडट्रैक में योगदान दिया, हैरिसन ने बॉम्बे में फिल्म के लिए अधिकांश भारतीय संगीत रिकॉर्ड किया। बाद के सत्र 9 और 13 जनवरी 1968 के बीच एच. एम. वी. स्टूडियो में हुए। हैरिसन ने जनवरी के शेष समय में लंदन में साउंडट्रैक पूरा किया, जिसके बाद उन्होंने और केन स्कॉट ने रिकॉर्डिंग को मिश्रित किया। इस अंतिम प्रक्रिया के दौरान, हैरिसन ने 11 फरवरी को "स्वोर्डफैंसिंग" को संपादित किया और आगे के ध्वनि प्रभावों को ओवरडब किया। 5: 27 की लंबाई में, "ड्रीम सीन" एल्बम में शामिल सबसे लंबा चयन था जिसे हैरिसन ने फिल्म के संगीत साउंडट्रैक, वंडरवॉल म्यूजिक से लिया था। "स्की-इंग" के अलावा, "ड्रीम सीन" वंडरवॉल संगीत पर एकमात्र चयन है जिसमें भारतीय और पश्चिमी संगीत शैलियों को जोड़ा गया है। गीत में तीन अलग-अलग भाग हैं। पहला एक ध्यान खंड है जिसमें चरण-परिवर्तित भारतीय वाद्ययंत्र जैसे वीणा (स्वरमंडल) और सितार हैं, जिनमें से अधिकांश को पीछे की ओर टेप लूप के उपयोग के माध्यम से उलट दिया जाता है। हाथ के ढोल (तबला तरंग) फिर स्वर (नेपाली में गाए गए) के साथ प्रवेश करते हैं, जो स्टीरियो छवि के पार एक तरफ से दूसरी तरफ घूमते हैं। लेंग ने प्रभाव को "एक प्रेम युगल में भयावह रूप से नाजुक पुरुष और महिला भारतीय आवाज़ों" के रूप में वर्णित किया है। दूसरा भाग 2ः27 बजे शुरू होता है जिसे लेंग कहते हैं "एक तेज गति से चलने वाला जॉन बरहम पियानो पिशाच जिसका जवाब कई बांसुरी द्वारा दिया जाता है।" ड्रम्स और आगे ऑर्केस्ट्रेशन भी इस बिंदु पर प्रवेश करते हैं। तीसरा भाग 3ः23 बजे सफेद शोर वातावरण के एक हिस्से के साथ शुरू होता है, जो जल्द ही एक सुंदर तुरह एकल से विपरीत है। दोहरे हारमोनिका भाग प्रवेश करते हैं, एक पुलिस सायरन के साथ बिखरे हुए, उसके बाद अधिक पीछे की ओर टेप की आवाज़ें आती हैं; गिटार, फ्लेंज-उपचारित पियानो और मेलोट्रॉन भी सुनाई देते हैं। संगीत पत्रकार डी. जे. पैंगबर्न इस अंतिम भाग की तुलना "भारतीय-प्रेरित जैज़" से करते हैं। चर्च की घंटी की आवाज़ पर धीमी बोली जाने वाली आवाज़ के साथ गीत गायब हो जाता है। लेंग अपनी विपरीत संगीत शैलियों और मनोदशाओं के कारण "ड्रीम सीन" को "विपरीत संयोजन" के रूप में पहचानता है। उन्होंने नोट किया कि इसे "क्रांति 9" से कई महीने पहले रिकॉर्ड किया गया था-लेनन का प्रसिद्ध ध्वनि कोलाज, जिसमें संगीत कॉनक्रिट और अन्य अवांट-गार्डे तत्व शामिल हैं, और द बीटल्स (जिसे व्हाइट एल्बम के रूप में भी जाना जाता है) पर जारी किया गया था। लेखक चिप मैडिंगर और मार्क ईस्टर इसी तरह टिप्पणी करते हैं कि 'रिवोल्यूशन 9' में हैरिसन के योगदान को ['ड्रीम सीन'] सुनने के बाद पीछे मुड़कर देखा जा सकता है। रिलीज वंडरवॉल म्यूजिक बीटल्स के एक सदस्य द्वारा पहली एकल रिलीज़ थी, साथ ही उनके नए रिकॉर्ड लेबल, ऐप्पल रिकॉर्ड्स पर जारी किया गया पहला एल्बम था। एप्पल ने 1 नवंबर 1968 को ब्रिटेन में एल्बम जारी किया, जिसके बाद 2 दिसंबर को अमेरिका में रिलीज़ किया गया। "ड्रीम सीन" को एल. पी. के एक तरफ अंतिम ट्रैक के रूप में अनुक्रमित किया गया था। अमेरिका में, एप्पल के वितरक, कैपिटोल रिकॉर्ड्स ने कई ट्रैकों को फिर से बैंड किया, ताकि यह गीत एक मिश्रण के हिस्से के रूप में दिखाई दे, जिसमें इससे पहले के तीन ट्रैक थेः "ग्रीसी लेग्स", "स्की-इंग" और "गैट किरवानी"। एल्बम के एकल संस्करण पर, जो केवल यू. के. में जारी किया गया था, "ड्रीम सीन" के लिए मिश्रण स्टीरियो रिलीज़ से अलग था, क्योंकि भारतीय खंड को दिए गए छोटे फेड-इन और अंतिम खंड में, लूप की सामग्री और स्थिति में अंतर था। एल. पी. इन्सर्ट पर एक संदेश लिखा थाः "दोस्तों, लूप्स और ई. एम. आई. बॉम्बे के सभी कर्मचारियों को विशेष धन्यवाद।" साइमन लेंग के अनुसार, वंडरवॉल परियोजना ने प्रदर्शित किया कि "अब तीन बीटल्स थे जो दृढ़ कलात्मक दृष्टिकोण रखते थे।" उन्होंने विशेष रूप से "ड्रीम सीन" पर प्रकाश डाला, इसे एक "म्यूजिकल एसिड ट्रिप" के रूप में वर्णित किया जो "सार्जेंट पर किसी भी चीज़ का मुकाबला करता है। सरासर अजीब प्रभाव के लिए काली मिर्च "। 1980 के दशक में, हैरिसन ने एल्बम में पश्चिमी संगीत को खारिज कर दिया था, इसे "भयानक मेलोट्रॉन सामान और एक पुलिस सायरन" कहा था। बरहम ने कहा कि वह "ड्रीम सीन" को एल्बम का "सबसे असाधारण गीत" मानते हैं। अनकट के लिए एक समीक्षा में, रिचर्ड विलियम्स ने वंडरवॉल म्यूजिक की तुलना बीटल्स की "स्पष्ट रूप से प्रयोगात्मक अवधि (1965-68)" के एक विस्फोटित आरेख से की, जिस पर "ड्रीम सीन" "पाया गया ध्वनियों का एक कोलाज है, जो लेनन की" क्रांति नं. 9 "। न्यूजीलैंड हेराल्ड के आलोचक ग्राहम रीड ने गीत को "शब्द के बेहतरीन अर्थ में प्रयोगात्मक" और "उस समय के किसी भी बीटल द्वारा अब तक का सबसे मनोविकृत और असाधारण टुकड़ा" कहा। वे आगे कहते हैं कि "अंत में आप लेनन की क्रांति 9 के आने का लगभग अनुमान लगा सकते हैं।" क्लासिक रॉक पत्रिका के लिए अपनी समीक्षा में, मोजो के पूर्व संपादक पॉल ट्रिंका ने इसे "शांत" के रूप में वर्णित किया है और उसी एल्बम के "ग्रीसी लेग्स" और "पार्टी सीकॉम्बे" के साथ, हैरिसन की स्थिति का एक उदाहरण "एक प्रतिभाशाली फिल्म संगीतकार के रूप में जो उत्तेजक ध्वनि दृश्यों के लिए एक उपहार के रूप में है।" मृत्यु और कर वेबसाइट, डी. जे. के लिए लिखना। पैंगबर्न "ड्रीम सीन" को एक एल्बम में अपने पसंदीदा ट्रैक के रूप में हाइलाइट करते हैं, जिसे एक गैर-मुखर साउंडट्रैक के रूप में अक्सर अनदेखा किया जाता है, फिर भी इसमें अलग-अलग टुकड़े होते हैं जो हैरिसन को "लेनन के बराबर मनोविकृत" और "एक चतुर संगीतज्ञ और आधुनिक समय के दुभाषिया, यहां तक कि मैककार्टनी को भी पीछे छोड़ते हुए" दिखाते हैं। पेस्ट की मैडिसन डेसलर ने हैरिसन के एकल करियर के 20 सर्वश्रेष्ठ गीतों की अपनी सूची में इस गीत को शामिल किया है। वह लिखती हैंः 'ड्रीम सीन' [वंडरवॉल संगीत पर] असाधारण है; एक सूक्ष्म, भारतीय-प्रभावित वाद्य जो सनकी से लेकर बुरे सपने तक जाता है। यह दृश्य के जादू-मकबरे के दृश्यों के लिए एकदम सही संगत है, और हैरिसन की प्रतिभा के एक अलग पक्ष का प्रमाण है। हैरिसन पर अनकट्स अल्टीमेट म्यूजिक गाइड अंक के लिए एक समीक्षा में, जॉन डेल ने गीत को पांच में से चार सितारे दिए और कहा कि हैरिसन "टेप लूप में उड़ता है, एक साथ ड्रोन अनुक्रमों को संपादित करता है, सब कुछ पीछे की ओर घुमाता है, एक विस्फोटक हारमोनिका के चारों ओर एक पुलिस सायरन चलाता है, और आम तौर पर स्टूडियो को खेल के मैदान के रूप में मानता है।" नोट्स संदर्भ स्रोत हैरी कैसलमैन और वाल्टर जे. पोड्राज़िक, ऑल टुगेदर नाउः द फर्स्ट कम्पलीट बीटल्स डिस्कोग्राफी 1961-1975, बैलेन्टाइन बुक्स 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