Tokyo File 212
टोक्यो फाइल 212 (जापानीः टोक्यो फाइल 212) 1951 की एक जासूसी फिल्म है जिसका निर्देशन और. जॉर्ज ब्रेकस्टन ने फिल्म की पटकथा लिखी और इसे डोरेल मैकगोवन के साथ संयुक्त रूप से उनके नवगठित ब्रेकस्टन-मैकगोवन प्रोडक्शंस और जापानी के बैनर तले सह-निर्मित किया। कैलिफोर्निया के वकील मेल्विन बेली ने इस फीचर का कार्यकारी-निर्माण किया, जबकि संगीतकार अल्बर्ट ग्लासर ने फिल्म का स्कोर प्रदान किया। जापानी-अमेरिकी सह-निर्माण वाली इस फिल्म में फ्लोरेंस मार्ली और रॉबर्ट पेटन ने मुख्य भूमिकाएँ निभाई थीं, जबकि टेटसु नाकामुरा ने विरोधी की भूमिका निभाई थी। कात्सुहिको हैदा, रेको ओटानी, तात्सुओ साइतो और हेहाचिरो ओकावा ने सहायक पात्रों के रूप में अभिनय किया। वास्तविक जीवन की गीशा इचिमारू एक गीत अनुक्रम में दिखाई दीं। यह साजिश एक अमेरिकी खुफिया एजेंट (पेटन) के इर्द-गिर्द घूमती है, जिसे एक संदिग्ध कम्युनिस्ट का पता लगाने के लिए जापान भेजा गया था, जो पहले उसका कॉलेज-साथी (हैडा) था। प्रिंसिपल फोटोग्राफी 21 जुलाई, 1950 को जापान में शुरू हुई और 36 दिनों में पूरी हुई, जिससे यह पूरी तरह से जापान में शूट की जाने वाली हॉलीवुड की पहली फीचर फिल्म बन गई। आर. के. ओ. पिक्चर्स ने अमेरिका में फिल्म का वितरण किया। रिलीज होने पर फिल्म को आलोचकों से मिश्रित समीक्षा मिली, जिन्होंने कहानी को अविश्वसनीय पाया, हालांकि उन्होंने प्राकृतिक दृश्यों की सराहना की। यह एक व्यावसायिक विफलता भी साबित हुई। कथानक फिल्म की शुरुआत बम विस्फोट के दृश्य से होती है। इसके बाद कहानी कुछ दिन पहले की हो जाती है। अमेरिकी खुफिया एजेंट जिम कार्टर को जापान में राष्ट्रीय साप्ताहिक संकेतक पत्रकार के रूप में तारो मात्सुडो को खोजने के लिए भेजा जाता है जो वहां कम्युनिस्टों की मदद कर रहा है। मात्सुडो कार्टर का कॉलेज का दोस्त होता है। अपने होटल में, कार्टर की मुलाकात स्टेफी नोवाक से होती है, जो एक रहस्यमय महिला है जो छह भाषाएँ बोलती है और उसके साथ जाना चाहती है। उन्हें एक साथ जो द्वारा एक बार में ले जाया जाता है, एक अंडरकवर एजेंट जो एक टैक्सी चालक के रूप में प्रस्तुत करता है। कार्टर तारो से संपर्क करने की कोशिश करता है लेकिन वह जिम से मिलना नहीं चाहता। अपने होटल में वापस, जिम को एक तार प्राप्त होता है जिसमें उसे एनोशिमा द्वीप पहुंचने की सूचना दी जाती है। यहाँ वह तारो से मिलता है जो अपने कमांडर के बारे में कोई भी जानकारी देने से इनकार कर देता है। वह तारो के पिता मात्सुडो से मिलता है, जो एक सरकारी अधिकारी है, जो उसे बताता है कि मात्सुडो एक कामिकेज़ पायलट बनने की इच्छा रखता था, लेकिन जब जापान ने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान आत्मसमर्पण कर दिया, तो वह सरकार से निराश हो गया और कम्युनिस्टों का पक्ष लिया। जब जिम अपने होटल के कमरे में लौटता है, तो उसे जापानी पुरुषों के एक समूह द्वारा पीटा जाता है जो उसे तारो से दूर रहने के लिए कहते हैं। इस बीच, स्टेफी ओयामा से मिलती है जो उससे वादा करती है कि कार्टर की जासूसी करने के बदले में वह उत्तर कोरिया में अपनी बहन से मिल पाएगी। स्टेफी को पता नहीं था कि उसकी बहन मर चुकी है। वह कैटर को अटामी के एक रिसॉर्ट में एक एनकाई पार्टी में ओयामा से मिलने ले जाती है। किसी तरह, कार्टर को पता चलता है कि उसे दिया गया भोजन जहर है। उसे इसे खाने के लिए मजबूर किया जाता है और वह वापस होटल चला जाता है और अप्रत्याशित रूप से बच जाता है। इसके बाद, वह टोक्यो के टकाराजुका थिएटर में जाता है जहाँ वह तारो की प्रेमिका नामिको से मिलता है। यहाँ वह तारो के बारे में बहुत सारी जानकारी प्राप्त करता है। उसके जाने के बाद, नामिको का अपहरण कर लिया जाता है और उसे चलती कार से फेंक दिया जाता है; इसके तुरंत बाद उसे अस्पताल में भर्ती कराया जाता है। एक बार जब तारो को घटना के बारे में पता चलता है, तो वह उससे मिलने के लिए भागता है, लेकिन यह मानने से इनकार कर देता है कि दुर्घटना में उसके संगठन की कोई संलिप्तता थी। स्टेफी द्वारा उसकी जासूसी करने के सबूत प्राप्त करने के बाद, कार्टर उसे गिरफ्तार कर लेता है। जब वह उसे बताती है कि वह अपनी बहन से मिलने के लिए ऐसा कर रही थी, तो कार्टर उसे सूचित करता है कि उसकी बहन की हत्या ओयामा के आदेश पर की गई थी। स्टेफी ओयामा से बदला लेने की कसम खाता है और कार्टर की मदद करने का संकल्प लेता है। ओयामा युद्ध के प्रयासों को रोकने के लिए रेल हड़ताल को भड़काने का इरादा रखता है। मात्सुडो और तारो रेलवे पटरियों पर एक-दूसरे का सामना करते हैं, जहाँ वे दोनों श्रमिकों को भाषण देते हैं। थोड़े ही समय में सभा एक झगड़े में बदल जाती है और मात्सुडो सहित कई लोग बुरी तरह से घायल हो जाते हैं। टोक्यो महानगर पुलिस विभाग शांति बहाल करने के लिए हस्तक्षेप करता है। तारो अस्पताल में नामिको से मिलने का फैसला करता है लेकिन उसे मृत पाता है। ओयामा के अनुचर उसे अपने कार्यालय ले जाते हैं और जब तारो को टाइम बम विस्फोट से कार्टर, स्टेफी और मात्सुडो को मारने की ओयामा की योजना के बारे में पता चलता है, तो वह उन्हें उस बेंच से दूर खींचने के लिए खिड़की से बाहर कूद जाता है जिसके नीचे बम रखा जाता है। कार्टर अपने सहयोगियों और पुलिस के साथ ओयामा के घर पहुँचता है। कोई विकल्प नहीं बचा देखकर, ओयामा अपने अपराधों को स्वीकार करता है, अपने दाहिने हाथ के आदमी को क्रोधित करता है जो उसे अपने संगठन के प्रति बेवफाई के लिए चाकू मारता है; आदमी को गोली मार दी जाती है और ओयामा की मौत हो जाती है। अपने मिशन को पूरा करने के बाद कार्टर संयुक्त राज्य अमेरिका लौटता है, स्टेफी और मात्सुडो उसे विदा करते हैं। फ्लोरेंस मार्ली को स्टेफी नोवाक के रूप में कास्ट करें; एक मुखबिर जो बाद में कम्युनिस्ट के लिए काम कर रहा था, लेकिन कम्युनिस्टों के हाथों अपनी बहन की मृत्यु के बारे में जानने के बाद पक्ष बदल लेता है। मार्ली ने घोषणा की कि संयुक्त राज्य अमेरिका में आने के बाद से टोक्यो फाइल 212 उनकी सर्वश्रेष्ठ फिल्म थी। जिम कार्टर के रूप में ली फ्रेडरिक (रॉबर्ट पेटन); टैरो मात्सुतो के रूप में एक कम्युनिस्ट रिंग के उद्देश्य कात्सुहिको हैडा को विफल करने के लिए जापान भेजा गया एक गुप्त अमेरिकी एजेंट; एक पूर्व कामिकेज़ पायलट जो जापान द्वारा द्वितीय विश्व युद्ध में रीको ओटानी के नामिको के रूप में आत्मसमर्पण करने के बाद कम्युनिस्टों के साथ शामिल हो गया; टैरो की प्रेमिका जो कम्युनिस्टों द्वारा मार दी जाती है। उसकी मृत्यु तारो को उसके सहयोगियों के खिलाफ कर देती है। श्री मात्सुतो के रूप में तात्सुओ साइतो; तारोस के पिता, एक राजनेता। श्री ओयामा के रूप में तेत्सु नाकामुरा; जापान में एक कम्युनिस्ट रिंग के नेता और तारो के बॉस। जो के रूप में सुइसी मात्सुई; एक गुप्त एजेंट जो एक टैक्सी चालक मेजर रिचर्ड डब्ल्यू. एन. के रूप में प्रस्तुत करता है। चाइल्ड्स, यू. एस. आर्मी रिजर्व लेफ्टिनेंट रिचर्ड फिनियल्स जी. एच. क्यू., यू. एस. आर्मी फार ईस्ट कमांड खुद सी. पी. एल. स्टुअर्ट ज़िमरली, मिलिट्री पुलिस, यू. एस. आर्मी के रूप में खुद प्राइवेट जेम्स ल्योंस मिलिट्री पुलिस, अमेरिकी सेना ने खुद के रूप में बायरन मिची के रूप में श्री जेफरी इचिमारू के रूप में खुद (गीशा सिंगर) उपरोक्त के अलावा, हेहाचिरो ओकावा, जून तजाकी और डेकाओ योकू ने भी छोटी भूमिकाएँ निभाईं। टकाराज़ुका रेव्यू ने इंपीरियल थिएटर अनुक्रम का प्रदर्शन किया। प्रोडक्शन डेवलपमेंट और कास्टिंग जॉर्ज पॉल ब्रेक्सटन, जो एक बाल अभिनेता के रूप में इट हैपेंड वन नाइट (1934) और द ग्रेप्स ऑफ रैथ (1940) में दिखाई दिए थे, ने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान सिग्नल कॉर्प्स में काम किया और टोक्यो का भी दौरा किया। युद्ध समाप्त होने के बाद, ब्रेकस्टन ने उरुबूः द स्टोरी ऑफ वल्चर पीपल (1948) और जंगल स्टैम्पेड (1950) का निर्देशन करते हुए फिल्मों की ओर अपना ध्यान केंद्रित किया। इस दौरान, उन्होंने टोक्यो फाइल 212 का मसौदा तैयार किया और पटकथा के साथ हॉलीवुड स्टूडियो के अधिकारियों और निर्माताओं से मुलाकात की। डोरेल और स्टीवर्ट मैकगोवन, फिल्म की पटकथा लिखने के अलावा, निर्माण का समर्थन करने के लिए सहमत हुए और इस उद्यम के लिए कंपनी ब्रेकस्टन-मैकगोवन प्रोडक्शंस, इंक. की स्थापना की। वकील मेल्विन बेली ने परियोजना में 10,000 डॉलर का निवेश किया और उन्हें कार्यकारी निर्माता के रूप में श्रेय दिया गया। आइरीन ब्रेक्सटन और सी. रे स्टाल क्रमशः सहायक और सहयोगी निर्माता थे। हर्मन शॉप ने छायांकन संभाला जबकि अल्बर्ट ग्लासर ने संगीत दिया। प्रोडक्शन कंपनी ने जापानियों के साथ हाथ मिलाया। बाद वाला बजट का आधा हिस्सा और जापानी अभिनेताओं और चालक दल के सदस्यों को जापान और संयुक्त राज्य अमेरिका दोनों में फिल्म की आधी कमाई के बदले में प्रदान करने के लिए सहमत हो गया। टोक्यो फाइल 212 को मई 1950 में डगलस मैकआर्थर द्वारा लॉयड नोलन के साथ पुरुष प्रमुख के रूप में अनुमोदित किया गया था, हालांकि अंततः रॉबर्ट पेटन को अंतिम रूप दिया गया था, जो एक प्रमुख भूमिका में उनकी पहली उपस्थिति को चिह्नित करता है। समकालीन समाचार पत्रों की रिपोर्टों ने संकेत दिया कि लीफ एरिकसन और सेसू हयाकावा को भी क्रमशः नायक और विरोधी की भूमिकाओं के लिए माना गया था। पूर्व ने इस परियोजना को प्राप्त करने की उम्मीद में 20th-फॉक्स के हाफ एंजेल (1951) को छोड़ दिया। फ्लोरेंस मार्ली, एक बड़े बजट वाले मैक्सिकन फीचर में अभिनय करने के कारण और उस समय सहयोगी कलाकारों के साथ अनुबंध के तहत, फिल्म के लिए उधार लिया गया था। कलाकारों में तात्सुओ साइतो, सुइसेई मात्सुई, तेत्सु नाकामुरा, कात्सुहिको हैदा और रेको ओटानी भी शामिल थे, जिन्हें एक ऑडिशन के बाद लिया गया था। यह जापान में फिल्माने के लिए मैकआर्थर द्वारा अनुमोदित एकमात्र फिल्म थी और उन्होंने फिल्म निर्माताओं को फिल्म के लिए उनके शोध को सुविधाजनक बनाने के लिए खुफिया फाइलें प्रदान कीं। उन्होंने दुभाषिया भी प्रदान किए और कई खुफिया अधिकारी फिल्म में दिखाई दिए। वास्तविक सैन्य जनरलों और जासूसों को संबंधित भूमिकाओं के लिए चुना गया था। टोक्यो फाइल 212 गीशा इचिमारू की पहली फिल्म थी। कात्सुहिको शुरू में मार्ले के साथ अपने चुंबन दृश्य से असहज थे। मार्ले ने कात्सुहिको के बारे में कहा कि "[वह] क्लार्क गेबल्स और टायरोन पॉवर्स को उनके पैसे के लिए एक रन दे सकता था।" संयोग से, वह 15 वर्षों में जापान की यात्रा करने वाली पहली अमेरिकी अभिनेत्री बनीं। कलाकारों में 40 कामिकाज़ पायलट भी शामिल थे। फिल्मांकन अमेरिकी अभिनेता और चालक दल के सदस्य 21 जुलाई, 1950 को जापान पहुंचे। प्रिंसिपल फोटोग्राफी उसी दिन डेंजर सिटी के कार्यकारी शीर्षक के तहत शुरू हुई। फिल्म 36 दिनों में पूरी हुई और इसका अंतिम संस्करण 2 महीने में तैयार किया गया। टोक्यो फाइल 212 हॉलीवुड की पहली फीचर फिल्म थी जिसे पूरी तरह से जापान में शूट किया गया था। फिल्म का अधिकांश हिस्सा टोक्यो में शूट किया गया था, और कुछ प्रमुख दृश्यों को अटामी और एनोशिमा में शूट किया गया था। एक कम्युनिस्ट समूह चेकोस्लोवाकिया में पैदा हुई मार्ली से फिल्म में अभिनय नहीं करने की अपील करना चाहता था। मुख्य फोटोग्राफी पूरी करने के बाद चालक दल के अमेरिका लौटने के बाद ही उन्हें इसके बारे में बताया गया। टोक्यो के ओहुज़ुमी स्टूडियो में फिल्म की शूटिंग के लिए 26 सेट बनाए गए थे। भूमिगत बार दृश्य के लिए लंबा और चौड़ा बॉलरूम सेट, जहां कार्टर युद्ध के बाद पहली बार तारो से मिलता है, 160 डॉलर में बनाया गया था। अंतिम बम विस्फोट दृश्य के लिए, जापानियों ने पूर्व नियोजित छह के बजाय 15 काले पाउडर वाले बमों का इस्तेमाल किया। विस्फोट के कारण डोरेल मैकगोवन अपनी पीठ पर गिर गया और शहर के हवाई गश्ती दल को सतर्क कर दिया और सैन्य पुलिस, दंगा दस्तों के साथ फायर वैगन शूटिंग स्थल पर पहुंच गए। वे इस बात से अनजान थे कि विस्फोट एक फिल्म के लिए किया गया था। विस्फोट में मार्ली सहित चालक दल के कुछ सदस्य घायल हो गए। जिस दृश्य में तारो एक खिड़की से छलांग लगाता है, उसे दो कैमरामैन द्वारा शूट किया गया था और उसे खिड़की से धक्का दिया गया था और एक कैमरामैन ने खिड़की के ठीक ऊपर रिकॉर्डिंग की थी। एनोशिमा में शूट किए गए एक सड़क उत्सव के दृश्य के लिए, जापानी एक्स्ट्रा ने दृश्य को प्रामाणिक बनाने के लिए बहुत शराब पी। रेल हड़ताल का दृश्य 1949 में हुई इसी तरह की हड़ताल से प्रेरित था। एक ही दृश्य के लिए 8 ट्रेनें और 200 इंजीनियर प्रदान किए गए थे। इस विशेष दृश्य के दौरान कई अभिनेता घायल हो गए थे। कम्युनिस्ट नहीं चाहते थे कि इसका फिल्मांकन हो और उनकी धमकियों ने जापानी कलाकारों और चालक दल के सदस्यों को तब तक काम करने के लिए तैयार नहीं किया जब तक कि अधिक सुरक्षा प्रदान नहीं की गई। उत्पादन दल के पास उन स्थानों तक पहुँच थी जहाँ केवल सैन्य कारों और ट्रकों की अनुमति थी। जापान में लोकेशन शूटिंग ने उत्पादन लागत को काफी कम करने में मदद की और फिल्म को लगभग 700,000 अमेरिकी डॉलर के बजट के साथ पूरा किया गया, जिसमें डोरेल मैकगोवन ने बाद में कहा कि अगर फिल्म को अमेरिका में शूट किया जाता तो लाखों डॉलर खर्च होते। अपनी यात्रा के दौरान, मार्ली ने वहाँ तैनात अमेरिकी सैनिकों का भी मनोरंजन किया। उन्होंने एक प्रेस कॉन्फ्रेंस के दौरान मेगुरो गाजोन होटल में तोरू आबे और तेजी ताकाहाशी सहित पांच जापानी अभिनेताओं को चुंबन करने के निर्देश दिए। यह घटना जापानियों के कुछ वर्गों को पसंद नहीं आई, जिन्होंने एक विदेशी द्वारा चूमे जाने के लिए आबे से नफरत की और यहां तक कि उन पर राष्ट्र को शर्मिंदा करने का आरोप भी लगाया। जापान से लौटने के बाद, डोरेल मैकगोवन ने घोषणा की कि जापानी दुनिया के सबसे महान अभिनेता थे। उन्होंने जापानियों द्वारा नियोजित सेट निर्माण तकनीकों की भी प्रशंसा की। एक दृश्य टोक्यो के इंपीरियल थिएटर में शूट किया गया था। फिल्म की सामग्री के कारण आर. के. ओ. के अधिकारी जल्द ही टोक्यो फाइल 212 को जारी करने के लिए उत्सुक थे। जापानी और अमेरिकी प्रीमियर क्रमशः 15 दिसंबर, 1950 और 2 मई, 1951 को निर्धारित किए गए थे। जनरल डगलस मैकआर्थर और जापानी सम्राट हिरोहितो को टोक्यो के एर्नी पाइल थिएटर में पूर्व कार्यक्रम में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया था। हालाँकि इसे जापान में 24 जनवरी, 1951 को खोला गया और संयुक्त राज्य अमेरिका में 5 मई को रिलीज़ किया गया। गीशा लड़कियों को वाशिंगटन, डी. सी. सहित प्रमुख अमेरिकी शहरों में फिल्म के उद्घाटन में प्रदर्शन करने के लिए जापान से लाया गया था। कैथोलिक संगठन नेशनल लीजन ऑफ डिसेंसी ने फिल्म को आंशिक रूप से नैतिक रूप से आपत्तिजनक माना और इसे बी रेटिंग दी। न्यूयॉर्क के दैनिक प्लैट्सबर्ग प्रेस-रिपब्लिकन ने भविष्यवाणी की कि फिल्म एकमुश्त खरीद होगी। प्रमुख फिल्मों में इसे डबल बिल किया गया था जिसमें सील्ड कार्गो और साइक्लोन फ्यूरी (दोनों 1951) शामिल थे। इसका प्रीमियर 13 मई, 1959 को टेलीविजन पर हुआ। फिल्म के लिए डेनिश और पुर्तगाली शीर्षक क्रमशः और थे। इसे स्वीडन में 8 सितंबर, 1952 को जारी किया गया था। यह तथ्य कि इसे जापान में फिल्माया गया था, बहुत प्रचारित किया गया था। जापान में, टोयोको और टोई ने फिल्म के प्रचार का प्रबंधन किया। साउंडट्रैक अल्बर्ट ग्लासर ने संगीत स्कोर प्रदान किया। उपरोक्त शीर्षकों के अलावा यासुओ शिमिज़ु और शिज़ुओ योशिकावा द्वारा "ओइडो बूगी" भी शामिल किया गया था। साउंडट्रैक का एल. पी. रिकॉर्ड 1987 में स्क्रीन आर्काइव्स एंटरटेनमेंट के लेबल के तहत जारी किया गया था। स्वागत समीक्षकों ने फिल्म के कथानक की आलोचना की लेकिन प्राकृतिक दृश्यों की प्रशंसा की। मंथली फिल्म बुलेटिन के समीक्षक ने जापानी सेटिंग को "दिलचस्प" पाया, लेकिन कहानी को भ्रमित करने वाला बताया और महसूस किया कि साम्यवादी गतिविधियों का चित्रण बचकाना मूर्खतापूर्ण था। वैराइटी में ब्रॉग ने कहा कि मार्ली ने अपनी भूमिका को पूरा किया था और पेटन का अभिनय ठीक था। उन्होंने "ओइडो बूगी" गीत अनुक्रम और जापानी पृष्ठभूमि की प्रशंसा की। उन्होंने कहा कि अच्छे "शोषण मूल्यों" के बावजूद, कहानी "पल्प फिक्शन स्तर" पर निकली थी। क्रिश्चियन साइंस मॉनिटर समीक्षक का मानना था कि यह काम "कमोबेश नियमित मनोरंजन" था, लेकिन उन्होंने मार्ली की "विशेषज्ञ नौकरी" और जापानी व्यवस्था की प्रशंसा की। हालाँकि, उन्होंने महसूस किया कि जापानी भाषा में संवाद थोड़े भ्रमित करने वाले थे और पेटन का प्रदर्शन इसके "पेशेवर अलगाव" और "भावनाहीन दृढ़ संकल्प" के लिए सहानुभूति पैदा करने के लायक नहीं था। वाशिंगटन पोस्ट के आलोचक रिचर्ड एल. को ने फिल्म को "निम्न-स्तरीय, लुगदी पत्रिका का काम" और "कम योग्य पैसा पकड़ने वाला" करार दिया, लेकिन महसूस किया कि इसमें यथार्थवादी सेटिंग का लाभ था। उन्होंने फिल्म से पहले मंजूरी पत्र की भी आलोचना की और सरकारी विभागों को उन्हें मंजूरी देते समय अधिक सावधानी बरतने की सलाह दी। द न्यूयॉर्क टाइम्स के ए. एच. वेइलर ने सवाल किया कि जापान की "लंबी यात्रा" "अजीब मेलोड्रामा" के लिए क्यों की गई थी। उन्होंने कहानी को "कॉमिक-स्ट्रिप स्तर" कथा, पेटन के प्रदर्शन को "[पथरीला]" कहा, "मस्कुलर और अप्रेरित" अभिनय और संवादों की आलोचना की। उन्होंने यह कहते हुए अपनी समीक्षा का समापन किया कि फिल्म "एक फाइल" थी जिसे कभी भी अभिलेखागार से नहीं हटाया जाना चाहिए था। " जॉन एल. स्कॉट ने लॉस एंजिल्स टाइम्स में लिखा कि "निर्माण धीरे-धीरे आगे बढ़ता है और अचानक कटौती से इस मामले में ज्यादा मदद नहीं मिलती है" और उन्होंने चित्र को "नियमित जासूसी व्यवसाय" करार दिया। ईगा नो टोमो के संपादक नागहारु योडोगावा के लिए, जिन्होंने इसे "विफलता" कहा, इस सुविधा को देखना एक "वास्तव में दर्दनाक" अनुभव था। आलोचक कोडामा कज़ुओ ने अपनी पुस्तक में उल्लेख किया कि जापान में फिल्म की "प्रतिष्ठा बहुत खराब" थी। तस्मानियाई दैनिक परीक्षक ने फिल्म को एक "विस्फोटक मेलोड्रामा" कहा। न्यूकैसल सन ने इसे एक "बल्कि असामान्य फिल्म" कहा, इसकी पृष्ठभूमि का वातावरण "उत्कृष्ट" था और मार्ली के प्रदर्शन की प्रशंसा की। हालाँकि, समीक्षक ने महसूस किया कि उनका चरित्र "थोड़ा बहुत भारी बना हुआ था।" जेम्स किंग ने अपनी पुस्तक अंडर फॉरेन आइज़ में लिखा है कि कोरिया और कम्युनिस्ट खतरे को रेखांकित किया गया था और जापानी पात्रों को पश्चिमी पात्रों के साथ परस्पर विरोधी भावनाओं के रूप में चित्रित किया गया था। उन्होंने आगे कहा कि फिल्म ने एक धारणा बनाई कि जापानियों को खुद से बचाया जाना चाहिए और ओयामा उन जापानियों का प्रतिनिधित्व करता है जो विदेशियों को दुश्मन मानते हैं। जेनेट रोन ने महसूस किया कि कहानी "पुनर्निर्माण के वैचारिक लक्ष्यों के लिए अच्छी तरह से अनुकूल थी" लेकिन स्थान शूटिंग अनावश्यक थी। अपनी पुस्तक कोरियाई युद्ध फिल्मोग्राफी में, रॉबर्ट जे. लेंट्ज़ ने कहा कि मार्ली ने फिल्म का "सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन" दिया था और इस फीचर को देखने लायक बना दिया था। वह आश्चर्यचकित थे कि "सुंदर टोक्यो" के कुछ और दृश्यों को शामिल नहीं किया गया था और उन्होंने कम्युनिस्ट बार दृश्य को "अनजाने में हास्यपूर्ण" कहा। लेंट्ज़ ने पटकथा की आलोचना की, पेटन की आवाज़ की तुलना एक टीवी श्रृंखला के अभिनेता से की और फिल्म को ब्रेकस्टन द्वारा निर्मित तीन में से सर्वश्रेष्ठ का दर्जा दिया। टोक्यो में फिल्म के प्रदर्शन के पहले सप्ताह के दौरान मतदान की सूचना मिली थी और इसे व्यावसायिक रूप से विफल घोषित किया गया था। 2004 में, इसे अल्फा वीडियो द्वारा डीवीडी पर जारी किया गया था। संदर्भ ग्रंथ सूची टोक्यो फाइल 212 प्रोडक्शन फाइल, मार्गरेट हैरिक लाइब्रेरी, एकेडमी ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज, बेवर्ली हिल्स, कैलिफोर्निया टोक्यो फाइल 212 फोल्डर, बॉक्स 696, ऑफिस ऑफ पब्लिक इंफॉर्मेशन रिकॉर्ड्स, रिकॉर्ड ग्रुप 330, नेशनल आर्काइव्स, कॉलेज पार्क, मैरीलैंड टोक्यो फाइल 212 फोल्डर, बॉक्स 5291, रिकॉर्ड्स ऑफ द सुप्रीम कमांडर फॉर द एलाइड पॉवर्स, रिकॉर्ड ग्रुप 331, नेशनल आर्काइव्स, कॉलेज पार्क, मैरीलैंड एक्सटर्नल लिंक्स अमेरिकी जासूसी फिल्में 1950 की जासूसी फिल्में अमेरिकी ब्लैक-एंड-व्हाइट फिल्में कोरियाई युद्ध फिल्में टोक्यो फिल्मों में सेट की गई जापान में सेट की गई फिल्में फुजिसावा, कानागावा में सेट की गई अमेरिकी कम्युनिस्ट विरोधी प्रचार फिल्में काल्पनिक शीत युद्ध जासूसी फिल्मों में साम्यवाद की आलोचना करने वाली फिल्में