Ivan Abreu
इवान अब्रेउ (ला हबाना, 1967, प्राकृतिक मैक्सिकन नागरिक) अब्रेउ ने ला हबाना के सुपीरियर डिज़ाइन इंस्टीट्यूट से सूचनात्मक डिज़ाइन में अपनी डिग्री प्राप्त की और एनाहुक विश्वविद्यालय में इंजीनियरिंग सूचना प्रौद्योगिकी की मास्टर डिग्री ली। अब्रेउ के काम के बारे में ["(तैयार) मीडिया में लिखा गया है। "द विजुअल आर्टबीट" और "कोडिगोडीएफ"। उनका काम सार्वजनिक और निजी संग्रहों में FEMSA के रूप में शामिल है; पैट्रोनाटो डेल सेंट्रो हिस्टोरिको, कासा वेसिना; टेलीविसा और म्यूज़ियो एक्सट्रीमिनो ई इबेरोअमेरिकानो डी आर्टे कंटेम्पोरानो। उनके पास वर्तमान में फॉन्का के सिस्टेमा नैसिओनल डी क्रेडोरेस डी आर्टे (2016-2019) द्वारा प्रदान किया गया अनुदान है और उन्हें 2012 द प्रिक्स आर्स इलेक्ट्रोनिका (लिंज़, ऑस्ट्रिया) द्वारा अनुदान और समर्थन प्राप्त हुआ है; दृश्य कला में सिंटास फाउंडेशन पुरस्कार, फॉन्का के सिस्टेमा नैसिओनल डी क्रेडोरेस डी आर्टे (2012-2014), 2011-2012 और नेशनल सेंटर फॉर द आर्ट्स (2007) में कला और मीडिया में अनुसंधान के लिए कार्यक्रम। उनका काम कला, डिजाइन और प्रौद्योगिकी की विभिन्न प्रक्रियाओं को एकीकृत करता है; इन विषयों के तालमेल के आधार पर वे ड्राइंग, फोटोग्राफी, कलात्मक स्थापना, इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों, सॉफ्टवेयर विकास, ध्वनि प्रयोग, इंटरनेट और औद्योगिक डिजाइन जैसे माध्यमों की एक विस्तृत श्रृंखला का उपयोग करते हैं। उनका काम कलात्मक इशारों के निर्माण में स्थापित किया गया है जो जनता के सामने एक परिकल्पना को प्रदर्शित करता है जो एक तथ्य का प्रमाण देता है और उसे कायम रखता है, एक ऐसी रणनीति जिसे वे "प्रदर्शन की कविता" कहते हैं। इस मानदंड के तहत उन्होंने काम का एक निकाय बनाया है जो भौतिक और सामाजिक घटनाओं से जुड़ी अपवाद की स्थितियों को काव्यात्मक बनाता है और उत्पन्न करता हैः बर्फ जिसमें सतह पर ऐतिहासिक सामग्री (गान और राजनीतिक भाषण) के साथ ध्वनि रिकॉर्डिंग होती है, मृत पक्षी जो चुंबकीय उत्तोलन द्वारा हवा में निलंबित रहते हैं, सहयोग और एक उपकरण या बढ़ई के स्तर का उपयोग करके सियुडाड जुआरेज़ (एमएक्स) और एल पासो (यूएस) के बीच की सीमा पर संतुलन गतिशीलता। आलोचनात्मक सोच और संभव की इच्छा को सक्रिय करने के लिए वस्तु, स्थान, स्थान की विशिष्टता और भाषा के बीच नए तनाव की तलाश करने वाली परियोजनाएं। चयनित कृतियाँ एकाधिक भंवर बवंडर (2013) स्थापना को इस धारणा के साथ संक्षेपित किया जा सकता है कि, एक आगंतुक के रूप में एक पुस्तक के पृष्ठों के माध्यम से, वह खुद को एक बवंडर के बीच में पाता है। इसके लिए, एक विशेष पुस्तक स्टैंड को एक संवेदक के साथ डिज़ाइन किया गया था जो पृष्ठों के माध्यम से फ़्लिप करते समय होने वाली हवा के मसौदे को दर्ज करता है। पुस्तक के माध्यम से जाते समय आगंतुक अंतःक्रियात्मक रूप से एक बवंडर का ध्वनिक भ्रम पैदा कर सकता है, क्योंकि संवेदक को कलाकार द्वारा विकसित सॉफ्टवेयर द्वारा नियंत्रित किया जाता है, और आउटपुट को पूरे कमरे में फैले कई वक्ताओं को खिलाया जाता है। इस प्रकार यह कला एक ऐसी स्थिति पैदा कर सकती है जो न केवल एक दृश्य-श्रव्य अनुभव प्रदान करती है, बल्कि वास्तुशिल्प स्थान का परिवर्तन भी प्रदान करती है। बवंडर उत्पन्न करने की अवधारणा, मानदंडों के विरूपण के माध्यम से, अंतरिक्ष की चेतना पैदा करने के विचार के लिए अधिक समर्पित है, और परिवेशी वायु के पुनर्मूल्यांकन के विचार के लिए कम है। ध्वनि स्थापना, जो एक बवंडर की हवा को "सक्रिय" करती है, एक न्यूनतम हावभाव को प्रभावित करती है जो अंतरिक्ष के रूप और अनुभव को बदल देती है। कलाकार ने एक पुस्तक के माध्यम से छपने के रोजमर्रा के कार्य की फिर से व्याख्या की है ताकि पुस्तक, जिसे आम तौर पर पाठ के लिए एक पात्र के रूप में जाना जाता है, स्वयं एक मूर्त, कथात्मक घटना के लिए जिम्मेदार बन सके। कंडक्टर का फ़्लिप (2012-13) कंडक्टर का फ़्लिप एक इंस्टॉलेशन है जिसमें एक संशोधित कंडक्टर का संगीत स्टैंड और विभिन्न वजन और आकार की सात किताबें होती हैं। उन पुस्तकों को अलग-अलग ध्वनियाँ उत्पन्न करने के लिए डिज़ाइन किया गया था जब जनता उन्हें पृष्ठों को फ़्लिप करके संगीत स्टैंड पर सक्रिय करती थी। जिस स्थान पर स्थापना स्थित थी, उसने आगंतुकों में दो मजबूत प्रभाव पैदा किएः एक अज्ञात ध्वनि का संवाहक बनने का अनुभव और चारों ओर की ध्वनि को गले लगाने की भावना। लुइगी रसोलो की ध्वनियों की कला के प्रकाशन की 100 वीं वर्षगांठ के स्मरणोत्सव के हिस्से के रूप में इस परियोजना को म्यूज़ियो डेल जुगुएट एंटीगुओ डी मेक्सिको में भी प्रदर्शित किया गया था। यह एक लाइव एक्ट के रूप में किया गया था, हालांकि CENART में प्रदर्शित ध्वनि से अलग ध्वनियों के साथ। आयोजन की विशेषताओं ने एक लाइव एक्ट में जनता के लिए एक नया अनुभव उत्पन्न करने के लिए परियोजना को सीमित कर दिया। इसलिए, इस बार, तीव्रता और लय जैसे कारकों के साथ कलाकार के प्रयोगों के हिस्से के रूप में, प्रत्येक पुस्तक में एक विशिष्ट ध्वनि थी जिसे प्रत्येक पृष्ठ के मोड़ के साथ पहचाना और दोहराया गया था। पुस्तकों के चयन में दो तत्व प्रासंगिक थेः उनकी भौतिक विशेषताएं और उनकी विषय-वस्तु। पूरा चयन किसी न किसी तरह से भविष्यवादी घोषणापत्र में निहित विचारों और सिद्धांतों से जुड़ा हुआ है। चयनित पुस्तकें थींः थ्योरी ऑफ ब्लूम (टिकुन), आर्ट एंड सोसाइटी इन इंडस्ट्रियल टाइम्स (विलियम मॉरिस), द रेस्ट इज नॉइज़ (एलेक्स रॉस), द व्यूअर्स डायलेक्टिक (टॉमस गुटीरेज़ अलेया), हिस्टोरिया डी लास आर्टेस ग्रैफिकस (अल्फोंसो सालाज़ार रोविरोसा), अंडरस्टैंडिंग कॉमिक्स (स्कॉट मैकक्लाउड) और एंथोलोगी डु सिनेमा इनविजिबल (क्रिश्चियन जेनिकॉट)। क्लाइमेट एजेंट (2012) एक काली किताब के साथ इंटरएक्टिव इंस्टॉलेशन, जो पृष्ठों को फ़्लिप करते समय हवा उत्पन्न करता है जो मैक्सिकन ध्वज लहर बनाता है। झंडा दीवार पर प्रदर्शित एक एनीमेशन था, इसलिए स्थापना ने गति के संवेदक के साथ काम किया जिसने प्रदर्शित छवि को बदल दिया। एफ. आई. एल. आई. जे. ने इस परियोजना का चयन किया, क्योंकि टुकड़े की सामग्री और एक चुनावी वर्ष में कुछ राष्ट्रीय धारणाओं पर सोचने और उन्हें फिर से तैयार करने के लिए आमंत्रित किया गया था। क्रॉस कोऑर्डिनेट्स (सियुडाड जुआरेज़ एमएक्स। एल पासो यूएस, 2010-2011) एल पासो और सियुडाड जुआरेज़ के निवासियों को फिल्माया गया था जब उन्होंने सीमा पर जीवन के नाजुक संतुलन और सहयोग में राजनीतिक इच्छाशक्ति और शामिल भागों के बीच संतुलन के संकेत के रूप में एक विशेष रूप से डिज़ाइन किए गए बढ़ई के स्तर को संतुलित करके सहयोग का एक खेल खेला था। गैलरी के आगंतुक एक ही बढ़ई के स्तर के साथ खेलते थे, एमएक्स-यूएस सीमा (3,169,000 मीटर) की लंबाई को पार करने के लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए सहयोग के मीटर जमा करते थे, और दो शहरों, देशों या दृष्टिकोण के बीच संतुलन और सहयोग की संभावना के एक सौंदर्य-राजनीतिक संकेत का निर्माण करते थे। वेबसाइट परियोजना के खुले प्रलेखन की तरह काम करती है, जो देखने, साझा करने और सोचने की अनुमति देती है, प्रलेखन का विस्तार करती है और सीमा की समस्या के प्रति समर्थन संकेत और संवेदनशीलता पैदा करती है। एल पासो में टेक्सास विश्वविद्यालय के रुबिन केंद्र द्वारा शुरू की गई परियोजना। सेगुंडो एयर (दूसरी हवा, 2010) चुंबकीय उत्तोलन के इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों द्वारा चार मृत पक्षी हवा में रहते हैं। उनके बगल में, चुंबकीय क्षेत्र के प्रवाह के साथ चित्र उन अदृश्य बलों की कल्पना करने के लिए जो हवा में लटकना संभव बनाते हैं। एपनिया (2010) एपनिया मेक्सिको सिटी मेट्रो के बेलास आर्टेस स्टेशन के वायु द्वार में स्थित एक गतिज स्थापना थी। इस स्थापना में, 900 प्रोपेलरों ने प्रतिक्रिया व्यक्त की और सबवे स्टेशन की किसी भी हवाई गतिविधि पर पलट गए। इसके अलावा, प्रत्येक प्रोपेलर का एक ट्विटर खाता था, जो आखिरी बार मुड़ने पर ट्वीट करता था, इसलिए, इस बार सांसों के बीच उनकी एपनिया की अवधि थी। प्रोपेलरों का डिज़ाइन उतना ही विशिष्ट है जितना कि स्थापना का स्थान। ये कलाकृतियाँ एक ऐक्रेलिक टुकड़े, दो चुंबक, साइकिल के स्पोक और प्लास्टिक प्रोपेलर से बनी हैं। हाई टाइड (प्लैमर, 2009) स्थापना सिंगापुर के तटीय-ज्वार के साथ समक्रमित है। यह परियोजना उन नौकाओं का उपयोग करती है जिन्हें पहले सिंगापुर और मलेशिया के बीच समुद्र में ले जाया गया था जब तक कि नमक के अवशेष प्रवाह स्तर को चिह्नित नहीं करते थे। एक बार दीर्घा में लटकी हुई नौकाएँ पानी के ज्वार के स्तर को संरक्षित करती हैं और उनकी आवाजाही एक इलेक्ट्रॉनिक उपकरण पर आधारित थी जो तारीख, वर्तमान घंटे और सिंगापुर के बंदरगाह द्वारा पहले प्रकाशित ज्वार की तालिका के साथ समायोजन में दूसरे से दूसरे ज्वार की भविष्यवाणी करती है। स्थापना में झूलते हुए बूयों की लय ज्वार के दोलन से मेल खाती है, जो बेहद धीमी, लगभग अदृश्य है, और केवल तभी ध्यान देने योग्य है जब हम दिन के अलग-अलग क्षणों में टुकड़े को देखते हैं। फाइनल अबिएर्टो (ओपन एंडिंग, 2009) क्रोनोमीटर सुइयों की तरह पुनः डिज़ाइन की गई 12 इंच की विनाइल डिस्क पाँच विशेष घड़ियों के हाथ थे जो दिन, घंटे, मिनट, सेकंड और सेकंड के सौवें हिस्से को इंगित करते थे। सुई डिस्क या मृत मोम के अंत की होती थी। केंद्रीय लेबल केवल उपयोग की जाने वाली डिस्क का एक संदर्भ था। घड़ी के हाथ की गति हर सौवें सेकंड, सेकंड, मिनट, घंटे या दिन में एक बार सूक्ष्म ध्वनि संयोजन उत्पन्न करती है। इस तरह, स्थापना एक अंतहीन ध्वनि-समय संचायक बन जाती है। स्थापना एक अंतहीन ध्वनि-समय संचायक बन जाती है। 23.90mts (2009) 23.90 मीटर 5960 किलोहर्ट्ज़, मध्य अमेरिका और उत्तर के कुछ हिस्सों के लिए NHK अंतर्राष्ट्रीय जापानी रेडियो आवृत्ति को 9.00 से 10:00 बजे के बीच सिंक्रनाइज़ करने के लिए एक लघु तरंग एंटीना की गणना की गई लंबाई है। एल्यूमीनियम स्थापना के 23.90 मीटर एक लघु तरंग एंटीना के रूप में कार्य करते थे, जो मध्य अमेरिका के लिए NHK अंतर्राष्ट्रीय जापानी रेडियो के माध्यम से एक ट्रॉलीबस को जापानी भाषा को बचाते हैं और वापस करते हैं। ध्वनि स्थापना जापानी भाषा के साथ एक साथ बंधन पैदा करती है और वर्ष 2000 में जापान द्वारा मैक्सिको सिटी को दान की गई ट्रॉलीबस में प्रदर्शनी स्थल की स्मृति को सक्रिय करती है। एंटीना-स्थापना के निर्माण के लिए, तीन एल्यूमीनियम ट्यूबलर कुर्सियों के हिस्सों को अलग किया गया और उनका पुनः उपयोग किया गया। नई कुर्सियों की ज्यामिति के साथ, 23.90 मीटर की एक रेखा प्राप्त की गई। जब दो लघु तरंग रेडियो जुड़े हुए थे, तो टोक्यो से प्रसारित रेडियो स्टेशन प्राप्त किया जा सकता था। सिग्नल मिरर (एस्पेजोस डी सेनल, 2008) एक शहर की पहाड़ी स्थलाकृति को धुंधला करने के लिए जीवंत परिदृश्य का निर्माणः एक पहाड़ी शहर में एक दूसरे से कई किलोमीटर दूर और एक ही स्थलाकृतिक ऊंचाई में संकेत दर्पणों के साथ चमक बनाने के लिए एक क्षैतिज इशारा उत्पन्न हुआ। सहयोग का अनुरोध उन निवासियों से किया गया था जिनके घरों को एक व्यापक काल्पनिक क्षैतिज निशान के तहत चिह्नित किया गया था, जो शहर के प्राकृतिक परिदृश्य में नहीं है। कार्रवाई के दौरान, कला छात्रों के एक समूह ने विशेष रूप से परियोजना के लिए डिज़ाइन किए गए संकेत दर्पणों के साथ क्षैतिज रूपरेखा में स्थित घरों से संकेत (चमक) बनाए। यह कार्रवाई चार घंटे तक चली और इसे वीडियो और तस्वीरों में रिकॉर्ड किया गया। एम (आर. पी. एम.) प्रति मिनट क्रांतियों के अनुसार द्रव्यमान (2007-2011) m (r. p. m.) यह एक लाइव एक्शन है और एक जांच का परिणाम हैः इसे "आइस विनाइल" में रिकॉर्ड करने वाली ऐतिहासिक ध्वनि को स्थानांतरित करें। बर्फ के विनाइल को वापस बजाया जाता है जबकि वे विनाइल के पिघलने के कारण बदल जाते हैं और गायब हो जाते हैं। इन बर्फ के विनाइल को कम समय के दौरान लाइव बजाया जाता है कि डिस्क की हमेशा बदलती विशेषता इस प्रक्रिया की अनुमति देती है, जिसमें खांचे वाली सतह तरल में बदल जाती है, ध्वनि रिकॉर्डिंग और उभरते शोर और प्रयोग को गायब कर देती है। यह समय निर्भर करता है और जलवायु और स्थान की स्थितियों से संबंधित हैः तापमान, आर्द्रता, हवा; यही कारण है कि यह प्रत्येक जीवित क्रिया में भिन्न होता है। बर्फ के विनाइल ऐसे सांचों से बनाए जाते हैं जिनमें मूल डिस्क खांचे की नकारात्मक जानकारी होती है। इन सांचों पर पानी गिरा दिया जाता है और ठोस प्रतियां प्राप्त करने के लिए आवश्यक समय को स्थिर करने के लिए उन्हें दूर रखा जाता है। जनता के सामने डिस्क को सांचे से अलग किया जाता है और बजाया जाता है। प्रदर्शनी और अन्य कार्य उनके काम को इन स्थानों पर प्रदर्शित किया गया हैः पलाज़ो डेले आर्टी नापोली या पैन (इटली, 2009), स्कूल ऑफ आर्ट, डिजाइन एंड मीडिया ऑफ द एनटीयू, (सिंगापुर, 2009), म्यूजियम यूनिवर्सिटारियो डी आर्टे कंटेम्पोरानो [एमयूएसी] (मेक्सिको, 2009), एक्सपेरिमेंटल म्यूजियम एल इको, (मेक्सिको, 2008), एमईआईएसी एक्सट्रीमिनो और म्यूज़ियो इबेरोअमेरिकानो ऑफ कंटेम्पररी आर्ट (स्पेन, 2008), सेंट्रो कल्चरल फ्रंटेरिज़ो (मैक्सिको, 2008), एक्स-तेरेसा आर्टे एक्चुअल म्यूजियम (मैक्सिको, 2007,2006), कल्चरल सेंटर ऑफ स्पेन इन ब्यूनस आयर्स (अर्जेंटीना, 2005), नेशनल सेंटर फॉर द आर्ट्स। (मेक्सिको, 2006,2005), मीडिया आर्ट फेस्टिवलः बिगब्लिप05। (इंग्लैंड, 2005), म्यूज़ियम कोंडे ड्यूक (स्पेन, 2005), म्यूज़ियो रुफ़िनो तमायो (मैक्सिको, 2004,2003), अल्मेडा आर्ट लेबोरेटरी (मैक्सिको, 2003), ओगाकी म्यूज़ियम (जापान, 2003), विफ़्रेडो लैम सेंटर (क्यूबा, 2001,2000), किहल विज़ुअल आर्ट्स सेंटर, मिनेसोटा (यूएसए, 1999), कॉन्स्टफ़ैक गैलरी (स्वीडन, 1997), डेवलपमेंट सेंटर विज़ुअल आर्ट्स (क्यूबा, 1996)। उन्होंने अंतर्राष्ट्रीय महोत्सव के निदेशक होने के लिए भी खुद को समर्पित किया है। ट्रांजिटियो _ एमएक्स (2005 और 2007), वह मीडिया वाई टेक्नोलॉजी, सेंटर फॉर डिजाइन, फिल्म एंड टेलीविजन (2004 से 2006) के संस्थापक और निदेशक हैं। द नेशनल फंड फॉर कल्चर एंड द आर्ट्स (2004 से 2006) के काउंसलर और निदेशक और मेक्सिको सिटी के डॉर्कबोट (2006-वर्तमान) के सलाहकार। पुरस्कार उन्होंने अपने काम के लिए विभिन्न पुरस्कार और समर्थन प्राप्त किए हैंः कार्यक्रम। नेशनल सेंटर फॉर द आर्ट्स (2007), गोएथे इंस्टीट्यूट (2005), द फाउंडेशन फॉर कंटेम्पररी आर्ट (टोरे डे ला विंड्स, 2003) में कला और मीडिया में अनुसंधान के लिए, इंटरैक्टिव परियोजना के लिए पहला अंतर्राष्ट्रीय ऑडी पुरस्कार (2002), क्यूबा के लेखकों और कलाकारों के राष्ट्रीय संघ (1991) के विजेता। नेशनल हॉल ऑफ ग्राफिक्स में बिना उदाहरण के पोस्टर में प्रथम पुरस्कार। हवाना, क्यूबा (1991), 2012 द आर्स इलेक्ट्रोनिका अवार्ड (लिंज़, ऑस्ट्रिया): इंटरैक्टिव आर्ट। ऑनरेबल मेंशनः क्रॉस कोऑर्डिनेट (एमएक्स-यूएस); राष्ट्रीय कला केंद्र (2007) के दृश्य कला, कला और मीडिया अनुसंधान कार्यक्रम में सिंटास फाउंडेशन अवार्ड (आईडी1) वह मेक्सिको के राष्ट्रीय संस्कृति और कला कोष (आईडी2) के कला निर्माताओं की राष्ट्रीय प्रणाली के लाभार्थी हैं। संदर्भ बाहरी लिंक इवान अब्रेउ ग्रीस्लिच में-समकालीन इवान अब्रेउ सिंटास फाउंडेशन में इवान अब्रेउ लैबोरेटोरियो डी आर्टे अल्मेडा इवान अब्रेउ में प्रिक्स आर्स लिविंग पीपल मैक्सिकन कलाकारों 1967 जन्म क्यूबा के प्रवासियों ने मेक्सिको में जन्म लिया