Elizabeth Gwillim (bird artist)
एलिजाबेथ, लेडी ग्विलिम (साइमंड्स; 21 अप्रैल 1763-21 दिसंबर 1807) एक अंग्रेजी कलाकार और प्रकृतिवादी थीं। 1801 से 1807 तक मद्रास (अब चेन्नई), भारत में रहते हुए, लेडी ग्विलिम ने भारतीय पक्षियों के लगभग 200 जल रंगों की एक श्रृंखला को चित्रित किया। जॉन जेम्स ऑडुबोन द्वारा अपने प्रसिद्ध द बर्ड्स ऑफ अमेरिका (1827-1839) को प्रकाशित करने से लगभग 20 साल पहले निर्मित, ग्विलिम के काम को इसकी सटीकता और प्राकृतिक मुद्राओं के लिए सराहा गया है-उन्होंने कभी-कभी जीवित पक्षियों को उनके प्राकृतिक वातावरण में देखकर अपने जल रंग बनाए। इंग्लैंड में प्रारंभिक जीवन एलिजाबेथ का जन्म वाइ, हेयरफोर्ड की घाटी में हुआ था, जो एस्थर और थॉमस साइमंड्स की बेटी थी। उनकी चार बहनें थींः फ्रांसेस, एन (जिसे नैन्सी कहा जाता है), मैरी साइमंड्स (जिसे पॉली कहा जाता है), और हेस्टर (जिसे हेट्टी कहा जाता है), साथ ही एक छोटा भाई, थॉमस, जिसकी शैशवावस्था में मृत्यु हो गई। फ्रांसेस की भी शैशवावस्था में मृत्यु हो गई। उनके पिता थॉमस साइमंड्स एक पत्थर मिस्त्री थे और उन्होंने 10 दिसंबर 1753 को हेयरफोर्ड शहर के फ्रीमैन की शपथ ली थी। वह एक ड्राफ्ट्समैन, आर्किटेक्ट और स्मारकीय राजमिस्त्री भी थे, जिनके काम को हेयरफोर्ड और समरसेट में बहुत सम्मानित किया गया था। 1775 में वे डाउनटन कैसल में रिचर्ड पायने नाइट के लिए क्लर्क के रूप में काम कर रहे थे। उन्हें 1777 में हेयरफोर्ड कैथेड्रल का सर्वेक्षक नियुक्त किया गया था; 1786 में मीनार के ढहने (एक आपदा जिसके बारे में उन्होंने चेतावनी दी थी) के बाद वे सेवानिवृत्त हो गए। मार्च 1791 में उनकी मृत्यु के बाद, उनकी पत्नी एस्थर ने 1803 तक अपना व्यवसाय जारी रखा। 1806 में एस्थर साइमंड्स की मृत्यु हो गई। एलिजाबेथ ने हेनरी ग्विलिम (1759-22 सितंबर 1837) से 27 मई 1784 को लंदन में फ्लीट स्ट्रीट पर सेंट ब्राइड चर्च में शादी की। हेनरी एक वकील और न्यायाधीश थे जिनका परिवार भी हेयरफोर्ड से था। उनके बच्चों के बारे में जानकारी अनिर्णायक हैः लंदन अभिलेखागार 13 जनवरी 1786 को एक शिशु के दफन का दस्तावेजीकरण करता है, जिसका नाम एलिजाबेथ भी है, जिसका जन्म 31 मार्च 1785 को हुआ था और 20 जून 1785 को सेंट ब्राइड्स में बपतिस्मा लिया था। ग्विलिम के जीवन से परिचित अन्य स्रोतों में 10 जून 1787 को बपतिस्मा लेने वाली एन नाम की एक और बेटी और 11 अक्टूबर 1789 को बपतिस्मा लेने वाले एक बेटे हेनरी का उल्लेख है। इन दोनों बच्चों का जन्म हेयरफोर्ड के सार्नेसफील्ड में हुआ था और हेनरी को 28 फरवरी 1790 को पास के किनर्सले में दफनाया गया था। एलिजाबेथ 1806 में मद्रास से अपनी बहन हेट्टी को लिखे एक पत्र में खुद को निःसंतान बताती हैं, और उनके पिछले किसी भी पत्र में बच्चों का उल्लेख नहीं है। 1797 में हेनरी आइल ऑफ एली के मुख्य न्यायाधीश बने और फिर 1801 तक उन्हें मद्रास के सर्वोच्च न्यायालय के न्यायाधीशों में से एक के रूप में नियुक्त किया गया, जिसके लिए उन्हें नाइट की उपाधि दी गई थी। एलिजाबेथ को उनके प्रस्थान से पहले एली के बिशप और पूर्व चांसलर चार्ल्स यॉर्क की विधवा एग्नेटा जॉनसन यॉर्क द्वारा अदालत में ले जाया गया था, लेकिन सर हेनरी को राजा की बीमारी के कारण पोर्ट्समाउथ के रास्ते इंग्लैंड छोड़ने तक उनकी नाइट की उपाधि प्राप्त नहीं हुई थी। भारत में समय एलिजाबेथ ग्विलिम, उनके पति, उनकी अविवाहित बहन मैरी साइमंड्स, सर हेनरी के सहायक रिचर्ड क्लार्क, एक अन्य क्लर्क और दो भारतीय नौकर फरवरी 1801 के अंत में प्लाईमाउथ गए, लगभग पांच महीने बाद, 27 जुलाई को मद्रास (अब चेन्नई कहा जाता है) पहुंचे। वहाँ उनका जीवन पत्रों में पूरी तरह से विस्तृत है, जो अब ब्रिटिश पुस्तकालय में रखा गया है, बहनों से उनकी माँ, बहन हेस्टर और इंग्लैंड में दोस्तों को। इन पत्रों में जलवायु, परिदृश्य, भोजन, स्थानीय सामाजिक और धार्मिक रीति-रिवाज और बहुत कुछ जैसे विभिन्न विषयों को शामिल किया गया है। कई क्षेत्रों के विद्वानों ने विभिन्न विषयों पर जानकारी के लिए ग्विलिम-साइमंड्स पत्रों को पढ़ा है, जैसे कि जेनानों में महिलाओं की यात्रा और समाज में देवदासी महिलाओं की भूमिका। हालाँकि, सबसे प्रसिद्ध रूप से, ग्विलिम ने अपने पत्रों में और मद्रास में अपने सात वर्षों में बनाए गए कई पक्षी चित्रों में अपने आस-पास की प्राकृतिक दुनिया का विवरण दिया। पक्षी चित्रों का प्रभाव यह स्पष्ट नहीं है कि मद्रास के पक्षियों की चित्रकला शुरू करने के लिए ग्विलिम की प्रेरणा उनके भीतर एक स्पष्ट और केंद्रित रुचि के अलावा कहाँ से शुरू हुई। उन्हें और उनकी बहन मैरी को संभवतः अपने कलात्मक पिता से बुनियादी ड्राइंग निर्देश प्राप्त हुए, और उनके पत्रों से हम जानते हैं कि उन्होंने बाद में जॉर्ज सैमुअल के तहत प्रशिक्षण लिया, जिनका वे अक्सर उल्लेख करते हैं। सैमुअल ने मुख्य रूप से जल रंगों और तेलों दोनों में परिदृश्यों को चित्रित किया, और उनका प्रभाव ग्विलिम के काम में दिखाई दे सकता है। 18वीं शताब्दी के मध्य में सचित्र प्राकृतिक इतिहास की पुस्तकों में उछाल ने निश्चित रूप से एक प्रभाव डाला। ग्विलिम ने एक पत्र में प्रकृतिवादी और लेखक थॉमस बेविक का नाम लेते हुए अपनी बहन हेट्टी को बताया कि उन्होंने बेविक के ए हिस्ट्री ऑफ ब्रिटिश बर्ड्स (खंड एक, लैंड बर्ड्स, 1797) से एक उल्लू देखा था। वह यह भी अनुरोध करती है कि हेट्टी 1804 में प्रकाशित जल पक्षियों पर अपना दूसरा खंड भेजें। इस समय इंग्लैंड के देशी पक्षियों पर प्रकाशित करने वाले अन्य प्रकृतिविदों में विलियम लेविन (द बर्ड्स ऑफ ग्रेट ब्रिटेन, विद देयर एग्स, एक्यूरेटली फिगर्ड, 1789-1794), जॉन लैथम (ऑर्निथोलॉजिस्ट) (ए जनरल सिनॉप्सिस ऑफ बर्ड्स 1781-1785), और एडवर्ड डोनोवन (द नेचुरल हिस्ट्री ऑफ ब्रिटिश बर्ड्स, 1792-97) शामिल हैं। हालाँकि, वैश्विक अन्वेषण के इस समय के दौरान, ग्विलिम ने खुद इंग्लैंड छोड़ने से पहले दुनिया भर के पक्षियों को भी देखा होगा। जॉर्ज एडवर्ड्स (ए नैचुरल हिस्ट्री ऑफ अनकमन बर्ड्स, 1743-51), मार्क कैट्सबी (नैचुरल हिस्ट्री ऑफ कैरोलिन, फ्लोरिडा एंड द बहामा आइलैंड्स, 1729-47), और थॉमस पेनांट (इंडियन जूलॉजी, 1790) जैसे लेखकों ने पक्षीविज्ञान चित्रण के बढ़ते क्षेत्र में योगदान दिया, और उनकी अपनी श्रृंखला में ग्विलिम ने पक्षियों को चित्रित किया जिन्हें इन उपरोक्त पहले के प्रत्येक खंड में भी चित्रित किया गया था। ग्विलिम ने अपने एक पत्र में लीवरियन संग्रह (जिसे उन्होंने पार्किंसंस [संग्रहालय] के रूप में संदर्भित किया, फिर ब्लैकफ्रियर्स रोटुंडा में) का उल्लेख किया, जिसमें मैरी इम्पे द्वारा भारत से भेजी गई तीतर की एक प्रजाति और पक्षियों के चित्रों सहित दोनों भरे हुए पक्षियों को प्रदर्शित किया गया था। जॉर्ज शॉ के लीवरियन संग्रह की सूची, जिसमें सारा स्टोन द्वारा पक्षी चित्र शामिल हैं, प्रेरणा का एक और संभावित स्रोत है। कलात्मक प्रक्रिया ग्विलिम की कलात्मक प्रक्रिया का ज्ञान पत्रों से आता है, मुख्य रूप से मैरी से एक विवरणः "गरीब बेट्सी कभी भी परेशानी से बाहर नहीं होती है क्योंकि अगर आपको मृत विषयों से आकर्षित करने के लिए मिलता है तो वे उसके दिमाग में काम खत्म करने से पहले आक्रामक हो जाते हैं, और जब पक्षियों को जीवित लाया जाता है तो वे घूरते हैं, या लात मारते हैं, या चुभते हैं, या कुछ नीच चाल या अन्य करते हैं जो उसे उसकी बुद्धि से डराता है, कभी-कभी वह सोचती है कि पक्षी बीमार दिखते हैं, यानी जब भी वे चुप खड़े होते हैं और फिर कोमलता की एक बड़ी स्थिति में वह उन्हें उड़ने देती है इससे पहले कि वे समाप्त हो जाएं, कम से कम उनके [sic] कष्टों का बदला उसके ऊपर लिया जाना चाहिए या उनके भूतों को उसके चारों ओर उड़ना चाहिए और उसे फड़फड़ाना चाहिए [sic] मैं आपको विश्वास दिलाता हूँ कि ये गंभीर परेशानियाँ हैं। लेकिन हम इस तरह की बुराइयों को दूर करने के लिए हर संभव प्रयास करते हैं और अब एक आदरणीय दिखने वाला बूढ़ा मूर आदमी मिल गया है जो एक समय में एक पक्षी को पकड़ता है जब वह उन्हें उचित दृष्टिकोण में रखता है या इन दयनीय बंदियों को उचित तरीके से खिलाता है, उसकी खराब समझ के लिए। मैरी आगे बताती हैं कि जीवित पक्षियों के अलावा जो विषयों के रूप में परेशानी पैदा करते हैं, उनके घर के चारों ओर पक्षियों की सूखी खाल भी होती है। मैरी ने एक अलग पत्र में लिखा है कि "उसकी वर्तमान नौकरियां उसे काफी खुश रखती हैं, काश आप उसे उसकी महिमा में देख पाते; यानी, उसके चारों ओर लगभग बीस अश्वेत पुरुष, किताबों से भरी एक मेज, पेड़ों की बीजयुक्त शाखाओं की टोकरी के साथ फर्श, और वह खुद बीच में खड़ी थी और उसकी टोपी छीन ली गई थी [?] एक तरफ जाते हैं और तब तक बात करते रहते हैं जब तक कि वह काफी थक न जाए। ग्विलिम स्वयं अपनी बहन और माँ को लिखती है कि वह अपने काम में बहुत अधिक शामिल और लीन है, अक्सर इतना कम लिखने के लिए माफी मांगती है क्योंकि वह अन्यथा पेंटिंग कर रही है। उनका अनुमान है कि 1805 तक उन्होंने लगभग एक सौ पक्षियों को आकर्षित किया और अगले दो वर्षों में और भी बहुत सारे पक्षियों को आकर्षित किया। ग्विलिम का स्वास्थ्य कभी भी मजबूत नहीं था, लेकिन ऐसा लगता है कि केवल गर्मी की थकान और बाद में दाद जैसी बीमारियों ने उसकी महत्वाकांक्षा को धीमा कर दिया। शैली पक्षियों के बारे में ग्विलिम के चित्रों में बहुत भिन्नता है, और इस प्रकार एक विलक्षण "शैली" को चिह्नित करना मुश्किल है। हालाँकि विभिन्न श्रेणियाँ हैं जिनमें उनके चित्रों को क्रमबद्ध किया जा सकता है और कुछ सुसंगत लक्षण सभी में दिखाई देते हैं। मैकगिल विश्वविद्यालय पुस्तकालय में ब्लैकर वुड नेचुरल हिस्ट्री संग्रह में रखे गए 121 ज्ञात चित्रों में से 56 की पूरी पृष्ठभूमि है, 26 चित्रों की सीमित पृष्ठभूमि है, और 39 चित्रों की कोई पृष्ठभूमि नहीं है। पूरी तरह से महसूस की गई पृष्ठभूमि में ताड़ के पेड़, दूर के पहाड़ और कभी-कभी मंदिरों जैसी इमारतें जैसी विशेषताएं होती हैं। सीमित पृष्ठभूमि में चट्टानें या शाखाएं होती हैं जिनमें कुछ पत्ते पक्षी के शरीर के करीब होते हैं। जिन चित्रों की कोई पृष्ठभूमि नहीं है, वे शायद अधूरे हैं, या ग्विलिम की कला आपूर्ति की निरंतर कमी के शिकार हो सकते हैं। कागज, पेंट और ब्रश की उपलब्धता इंग्लैंड से मद्रास तक समुद्री यात्रा की विसंगतियों के अधीन थी, और ग्विलिम ने खुद नोट किया कि अगर वह अपनी सभी पृष्ठभूमि को अपने शिक्षक जॉर्ज सैमुअल की शैली में चित्रित करती हैं, तो उनके पास रंग खत्म हो जाएंगे। ग्विलिम ने पहले पक्षियों को खुद चित्रित किया, और पृष्ठभूमि दूसरे स्थान पर रही। ग्विलिम के पक्षियों में सबसे सुसंगत विशेषता उनका चित्रण और पंखों को इस तरह से रखना है जो एवियन एनाटॉमी की एक अभूतपूर्व समझ को दर्शाता है। पक्षीविज्ञान का एक पहलू टेरिलोग्राफी था, विशेष रूप से युवा पक्षियों में टेरिले और एप्टेरिले के वितरण के पैटर्न का अध्ययन क्योंकि ये विकासवादी संबंध के रूपात्मक संकेतक थे। ग्विलिम ने एक बैठे हुए पक्षी में पंखों और पूंछ के पंखों के पैटर्न और परतों को सटीक रूप से चित्रित किया, विशिष्ट स्थानों में कई अलग-अलग प्रकार के पंखों और उनके कार्यों के संबंध और पक्षी की शरीर रचना में एक दूसरे पर ध्यान दिया। पंखों का उनका रंग भी बहुत नाजुक और सटीक रूप से प्रस्तुत किया गया है। वनस्पति विज्ञान ग्विलिम ने भी वनस्पति विज्ञान में गहरी रुचि ली, अक्सर अपने पत्रों में विस्तृत, और प्रकृतिविदों के वैश्विक नेटवर्क के एक सक्रिय सदस्य थे जो अपने दोस्तों और साथियों को बीज, पौधे और चित्र भेजते थे। ग्विलिम ने फ्रैंक थोबर्न की बेटी लिज़ी थोबर्न को बीज भेजे, जो ब्रॉम्पटन में विदेशी पौधों की एक नर्सरी चलाती थी। ग्विलिम रेजिनाल्ड व्हाइटली के लिए एक गंभीर कलेक्टर भी थे, जिन्होंने थोबर्न की मृत्यु के बाद नर्सरी को जारी रखा। कर्टिस बॉटनिकल मैगज़ीन में उन्हें उद्धृत किया गया था, जो उस समय इस विषय पर प्रमुख प्रकाशन था और संपादक जॉन सिम्स (टैक्सोनोमिस्ट) ने उनके "सटीक और सुंदर चित्रों" के लिए उनकी प्रशंसा की थी। ईस्ट इंडिया कंपनी के फिजिशियन जनरल जेम्स एंडरसन (वनस्पतिशास्त्री) और मद्रास में रहने वाले एक फ्रांसीसी अलसाटियन मिशनरी और वनस्पतिशास्त्री जोहान पीटर रॉटलर दोनों उनके दोस्त बन गए। रॉटलर ने उनके नाम पर एक पौधे का नाम रखाः ग्विलिमिया इंडिका, जिसे बाद में मैगनोलिया, मैगनोलिया कोको की पहले से वर्णित प्रजाति पाया गया। डॉ. रॉटलर के अनुरोध पर ग्विलिम ने पौधे को चित्रित किया और चित्र डॉ. स्मिथ को भेजा गया। यह चित्र अब लंदन की लिनियन सोसायटी के संग्रह में है। इसके अलावा ब्लैकर वुड संग्रह में पौधों के दस जल रंग रेखाचित्र हैं लेकिन कोई कल्पना कर सकता है कि कई और कभी मौजूद थे। ग्विलिम ने पौधों के सामान्य नामों के लिए स्थानीय डॉक्टरों, संस्कृत नाम के लिए ब्राह्मणों और फिर उन्हें बनाने से पहले लिनियन वर्गीकरण के लिए अपनी पुस्तकों से भी परामर्श किया। ग्विलिम उस समय मद्रास में एक महत्वपूर्ण भाषा तेलुगु सीख रहे थे, और नोट करते हैं कि "वनस्पति विज्ञान के कुछ छोटे ज्ञान के बिना हिंदू भाषाओं को पढ़ना असंभव है-विशेष पौधों के लिए उनके संकेत जो उनके विभिन्न समारोहों के लिए आवश्यक हैं, इतने स्पष्ट हैं कि जब तक आप उन पौधों को नहीं जानते जो अकेले वनस्पति विज्ञान आपको सिखा सकता है, तब तक पूरे मार्ग की योग्यता समाप्त हो जाती है; और थोड़ा वनस्पति विज्ञान सीखने के बाद इसे रोकना लगभग असंभव लगता है।" इस प्रकार, उनका केवल एक फूल स्थिर-जीवन अभ्यास नहीं था, बल्कि प्राकृतिक दुनिया को चित्रित करने के लिए एक सांस्कृतिक रूप से जागरूक, वैज्ञानिक दृष्टिकोण था। एलिजाबेथ और मैरी के पत्र स्थानीय विशेषज्ञों और संग्रहकर्ताओं की अक्सर गैर-मान्यता प्राप्त भूमिका को भी प्रकट करते हैं। पत्रों में लिखा है कि भारतीय ग्विलिम पक्षियों और अन्य प्राकृतिक वस्तुओं को लेकर आए थे जो उन्हें पसंद आएँगे और जो उन्हें आकर्षित कर सकें। उन्होंने अपने विषयों को प्राप्त करने के लिए, उनकी देखभाल के प्रबंधन के लिए (ऊपर उल्लिखित "आदरणीय बूढ़े मूर आदमी" को देखें), और उनके आवास और व्यवहार के बारे में जानकारी के लिए उनकी विशेषज्ञता पर भरोसा किया, क्योंकि जंगल में उनका निरीक्षण करने की उनकी अपनी क्षमता सीमित होती। मृत्यु और विरासत ग्विलिम की मृत्यु दिसंबर 1807 में अज्ञात कारणों से हुई और उन्हें 21 दिसंबर 1807 को मद्रास के सेंट मैरी चर्च में दफनाया गया, जिसमें उनकी कब्र का निशान है। उनके पति को अगले वर्ष विवादास्पद परिस्थितियों में अदालत से वापस बुला लिया गया और केप ऑफ गुड होप के रास्ते मैरी के साथ इंग्लैंड लौट आए। उस समय से चित्रों का जीवन अज्ञात है जब तक कि उन्हें मैकगिल विश्वविद्यालय में ब्लैकर वुड लाइब्रेरी के संस्थापक, केसी अल्बर्ट वुड द्वारा 1920 के दशक की शुरुआत में लंदन के एक निजी पुस्तक विक्रेता से प्राप्त नहीं किया गया था, जहां उन्हें तहखाने में भुला दिया गया था। लकड़ी ने ग्विलिम के पक्षियों के बड़े, धूल से ढके पोर्टफोलियो के साथ-साथ मछली और फूलों की एक श्रृंखला भी खरीदी। एकमात्र और स्रोत जानकारी यह है कि लंदन के व्यापारी ने उन्हें कई साल पहले "देश में एक बिक्री पर" हासिल किया है। पक्षियों के चित्रों के इतिहास में ग्विलिम के स्थान पर, वुड ने लिखाः "यह अमेरिकियों का गर्वपूर्ण विश्वास रहा है, जिसमें मैं भी शामिल हूं, कि यह हमारा ऑडुबोन था जिसने पहली बार सबसे बड़े पक्षियों के पूर्ण लंबाई के चित्र बनाए, और निश्चित रूप से नर और मादा जंगली तुर्की, वाशिंगटन के ईगल आदि की तस्वीरें, और हाथी के पत्ते में उनका सटीक प्रजनन इस दावे को साबित करता है। हालाँकि, जहाँ तक मूल का संबंध है, हमें अब लेडी ग्विलिम को हथेली सौंपनी चाहिए, जो जहाँ तक मुझे पता है, किसी भी बड़ी संख्या में पक्षियों के पूर्ण आकार और सटीक चित्र बनाने वाली पहली कलाकार-पक्षी विज्ञानी हैं जिनकी लंबाई 35 इंच से अधिक है। टेरेंस माइकल शॉर्ट ने उनकी कलाकृतियों को "एशियाई पक्षियों का अब तक का सबसे अच्छा काम" कहा। ग्विलिम के काम की सबसे पुरानी प्रदर्शनी अक्टूबर 1927 में ओटावा, ओंटारियो में अमेरिकी पक्षी विज्ञानी संघ की चालीसवीं बैठक के लिए विक्टोरिया मेमोरियल संग्रहालय (अब कैनेडियन म्यूजियम ऑफ नेचर) में एक समूह प्रदर्शन में थी। ग्विलिम के काम की विशेषता वाले अन्य समूह प्रदर्शनों में 1975 में रॉयल ओंटारियो म्यूजियम के एनिमल्स इन आर्ट और 1977 में ग्लेनबो-अल्बर्टा इंस्टीट्यूट के बर्ड्स ऑफ प्रे शामिल हैं। ओशावा, ओंटारियो में रॉबर्ट मैकलॉघलिन गैलरी ने 27 मई से 22 जून 1980 तक ग्विलिम के 60 चित्रों का पहला और एकमात्र एकल प्रदर्शन किया। कनाडाई पक्षी विज्ञानी और कलाकार टेरेंस माइकल शॉर्ट के योगदान के साथ एलन वॉकिनशॉ द्वारा क्यूरेट की गई, इस प्रदर्शनी और इसकी सूची ने ग्विलिम को अन्य प्रारंभिक ब्रिटिश प्रकृतिविदों के साथ-साथ एक गंभीर माध्यम के रूप में जल रंगों की लोकप्रियता के भीतर स्थित किया। अपने अध्याय में, शॉर्ट ने अपने पक्षियों, विशेष रूप से उनके पंखों के विवरण पर ग्विलिम के वैज्ञानिक ध्यान का उल्लेख किया, और दावा किया कि "1800 से पहले किसी भी कलाकार ने गिलिम पक्षियों में प्रकट होने वाली टेरिलोग्राफी की अंतरंग समझ का प्रदर्शन नहीं किया था।" ग्विलिम परियोजना एलिजाबेथ ग्विलिम ने ग्विलिम परियोजना के कारण 2019-2020 में नए सिरे से विद्वानों का ध्यान आकर्षित किया। यह अंतर्राष्ट्रीय परियोजना मैकगिल विश्वविद्यालय पुस्तकालय के दुर्लभ पुस्तक और संग्रह विभाग (ग्विलिम संग्रह ब्लैकर वुड संग्रह का हिस्सा है), ब्रिटेन के नॉर्विच में दक्षिण एशिया संग्रह (जिसमें मद्रास एल्बम है, जिसका श्रेय मुख्य रूप से मैरी साइमंड्स को दिया जाता है), टोरंटो में आगा खान संग्रहालय और चेन्नई में दक्षिणचित्र संग्रहालय के बीच कनाडा, अमेरिका, ब्रिटेन और भारत में विद्वानों के एक नेटवर्क के सहयोग से एक साझेदारी थी। ग्विलिम परियोजना को कनाडा के सामाजिक विज्ञान और मानविकी अनुसंधान परिषद द्वारा वित्त पोषित किया गया था। चयनित कृतियाँ टिप्पणियाँ संदर्भ आगे पढ़ने के लिए बर्मिंगम, एन। परिदृश्य और विचारधाराः अंग्रेजी देहाती परंपरा, 1740-1860। बर्कलेः यूनिवर्सिटी ऑफ कैलिफोर्निया प्रेस, 1986। डिकेंसन, विक्टोरिया। जीवन से तैयारः नई दुनिया के चित्रण में विज्ञान और कला। टोरंटोः यूनिवर्सिटी ऑफ टोरंटो प्रेस, 1998। जैक्सन, क्रिस्टीन ई. बर्ड इचिंग्सः द इलस्ट्रेटर एंड देयर बुक्स, 1655-1855। इथाकाः कॉर्नेल यूनिवर्सिटी प्रेस, 1985। व्हीलर, पैट्रिक। राजाओं के बीच रिबन-राज से पहले भारत में महिलाओं का इतिहास। पेन एंड स्वॉर्ड बुक्स, 2017। विल्कोक्स, स्कॉट। सुंदरता की रेखाः अठारहवीं शताब्दी के ब्रिटिश चित्र और जल रंग। न्यू हेवन, सीटीः येल सेंटर फॉर ब्रिटिश आर्ट, 2001। बाहरी लिंक मैकगिल विश्वविद्यालय में द ग्विलिम कलेक्शन आर्काइव ऑनलाइन द ग्विलिम प्रोजेक्ट वेबिनार श्रृंखला ब्रिटिश पक्षी कलाकार 1763 जन्म 1807 मृत्यु ब्रिटिश जल रंग कलाकार शूरवीरों की पत्नियाँ