Adolphe Braun
जीन एडोल्फ ब्रौन (13 जून 1812-31 दिसंबर 1877) एक फ्रांसीसी फोटोग्राफर थे, जो अपने फूलों के स्थिर जीवन, पेरिस के सड़क दृश्यों और भव्य अल्पाइन परिदृश्य के लिए जाने जाते थे। 19वीं शताब्दी के सबसे प्रभावशाली फ्रांसीसी फोटोग्राफरों में से एक, उन्होंने दुनिया भर में अपनी तस्वीरों का विपणन करने के लिए फोटोग्राफिक प्रजनन में समकालीन नवाचारों का उपयोग किया। अपने बाद के वर्षों में, उन्होंने कला के प्रसिद्ध कार्यों को पुनः पेश करने के लिए फोटोग्राफिक तकनीकों का उपयोग किया, जिससे कला इतिहास के क्षेत्र को आगे बढ़ाने में मदद मिली। लाइफ ब्रौन का जन्म 1812 में बेसानकॉन में हुआ था, जो एक पुलिस अधिकारी सैमुअल ब्रौन (1785-1877) और मैरी एंटोनेट रिगार्ड (जन्म 1795) की सबसे बड़ी संतान थी। जब वे लगभग 10 वर्ष के थे, तब उनका परिवार फ्रेंको-जर्मन सीमा के साथ अलसैस क्षेत्र में एक कपड़ा निर्माण केंद्र मलहाउस में स्थानांतरित हो गया। उन्होंने एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में वादा दिखाया, और 1828 में सजावटी डिजाइन का अध्ययन करने के लिए उन्हें पेरिस भेजा गया। 1834 में, उन्होंने लुई मैरी डेनेट से शादी की, जिनसे उनके तीन बच्चे थेः मैरी, हेनरी और लुईस। उसी वर्ष, एडोल्फ ने अपने भाई चार्ल्स के साथ कई असफल डिजाइन साझेदारी में से पहली खोली। 1830 के दशक में कई असफल डिजाइन उद्यमों के बाद, उन्होंने 1842 में पुष्प डिजाइनों का एक सफल संग्रह प्रकाशित किया। 1843 में अपनी पत्नी की असामयिक मृत्यु के बाद, ब्रौन ने अपना पेरिस स्टूडियो बेच दिया और वापस मलहाउस चले गए, जहाँ वे डॉलफस-ऑसेट के स्टूडियो में मुख्य डिजाइनर बन गए, जो कपड़ों के लिए पैटर्न प्रदान करता था। उन्होंने 12 दिसंबर 1843 को पॉलिन मेलानी पेट्रोनिल बाउमन (1816-1885) से पुनर्विवाह किया और उनके साथ दो और बच्चे हुए; बेटा पॉल गैस्टन और बेटी मार्गरेट। 1847 में, उन्होंने मुलहाउस के उपनगर, डोर्नाच में अपना स्टूडियो खोला। 1850 के दशक की शुरुआत में, ब्रौन ने नए पुष्प पैटर्न के डिजाइन में सहायता के लिए फूलों की तस्वीरें लेना शुरू किया। हाल ही में विकसित कोलोडियन प्रक्रिया का उपयोग करते हुए, जिसने कांच की प्लेटों के प्रिंट पुनरुत्पादन की अनुमति दी, उन्होंने 1855 में एक एल्बम, फ्लेरसोग्राफिज़ में अपनी 300 से अधिक तस्वीरें प्रकाशित कीं। इन तस्वीरों ने पेरिस कला समुदाय का ध्यान आकर्षित किया और ब्रौन ने उसी वर्ष पेरिस सार्वभौमिक प्रदर्शनी में प्रदर्शन के लिए एक दूसरा सेट बनाया। 1857 में, ब्रौन ने एक फोटोग्राफी कंपनी, ब्रौन एट सी का गठन किया, और अपने बेटों, हेनरी और गैस्टन और कई कर्मचारियों की मदद से, अलसाटियन ग्रामीण इलाकों की तस्वीरें लेने लगे। ये 1859 में एल 'एलसेस फोटोग्राफी में प्रकाशित हुए थे, और कई 1859 के सैलून में प्रदर्शित किए गए थे। 1860 के दशक तक, ब्रौन एट सी स्टूडियो एक कारखाने जैसे तरीके से काम कर रहा था, जिसमें कागज को छोड़कर अपनी सभी सामग्रियों का उत्पादन किया जा रहा था। स्टूडियो ने फ्रांस, जर्मनी, स्विट्जरलैंड और इटली के अल्पाइन क्षेत्रों की हजारों स्टीरियोस्कोपिक छवियां बनाई। ब्रौन ने अंग्रेजी आविष्कारक जॉन जॉनसन और जॉन हैरिसन द्वारा विकसित पैंटोस्कोपिक कैमरे का उपयोग करके अल्पाइन ग्रामीण इलाकों की कई बड़े प्रारूप वाली मनोरम छवियों का भी निर्माण किया। 1860 के दशक के मध्य में, ब्रौन ने अंग्रेजी रसायनज्ञ जोसेफ विल्सन स्वान द्वारा विकसित एक नई कार्बन प्रिंट विधि में निवेश किया। 1867 में, ब्रौन ने नए कार्बन विधि का उपयोग बड़े प्रारूप के शिकार दृश्यों की एक श्रृंखला बनाने के लिए किया, जिसका शीर्षक था, पैनोपलीज़ डी गिबियर। उन्होंने लौवर, वेटिकन और अल्बर्टिना जैसे स्थानों पर कला के प्रसिद्ध कार्यों के साथ-साथ फ्रांस और इटली में विभिन्न मूर्तियों की तस्वीरें बनाने के लिए नई कार्बन प्रिंट विधि का भी उपयोग किया। यह प्रयास सफल साबित हुआ, और ब्रौन ने अपने शेष करियर के लिए मुख्य रूप से कला पुनरुत्पादन पर ध्यान केंद्रित किया। 1877 में उनकी मृत्यु के बाद, उनके बेटे, गैस्टन ने 20वीं शताब्दी में ब्रौन एट सी का संचालन जारी रखा। वर्क्स फोटोग्राफ्स फ़ोटोग्राफ़ी इतिहासकार नाओमी रोसेनब्लम ने ब्रौन के काम को 19वीं शताब्दी के मध्य में कला और व्यावसायीकरण के बीच संबंधों के प्रतिनिधि के रूप में वर्णित किया। उनके आत्मनिर्भर मलहाउस स्टूडियो ने फोटोग्राफी को एक शिल्प से एक पूर्ण-स्तरीय व्यावसायिक उद्यम तक बढ़ाने में मदद की, जिससे हजारों अनूठी छवियों का उत्पादन हुआ जिन्हें पूरे यूरोप और उत्तरी अमेरिका में पुनः प्रस्तुत और विपणन किया गया। रोसेनब्लम ने यह भी सुझाव दिया कि यूरोपीय संग्रहालयों में कला के कार्यों के ब्रौन के विस्तृत पुनरुत्पादन ने इन कार्यों को उत्तरी अमेरिका में कला के छात्रों के लिए लाया, जो संयुक्त राज्य अमेरिका में कला इतिहास के क्षेत्र के लिए एक प्रमुख उत्प्रेरक प्रदान करता है। ब्रौन की शुरुआती तस्वीरें मुख्य रूप से फूलों की थीं, जो मूल रूप से एक पैटर्न डिजाइनर के रूप में उनके काम के पूरक के रूप में ली गई थीं। बाद की तस्वीरें अल्पाइन परिदृश्य, विशेष रूप से झील के दृश्यों और ग्लेशियर के दृश्यों पर केंद्रित थीं। इस अवधि के दौरान कई परिदृश्य फोटोग्राफरों के विपरीत, ब्रौन अपने दृश्यों में लोगों को शामिल करना पसंद करते थे। फोटोग्राफी इतिहासकार हेल्मुट गेर्नशेम ने सुझाव दिया कि ब्रौन रचना प्रस्तुत करने में अपने युग के सबसे कुशल फोटोग्राफरों में से एक थे। हालांकि उन्हें एक चित्रकार के रूप में नहीं जाना जाता था, उन्होंने कई उल्लेखनीय व्यक्तियों के चित्र लिए, जिनमें पोप पायस IX, फ्रांज लिज़्ट और नेपोलियन III की मालकिन, कैस्टिग्लियोन की काउंटेस शामिल थीं। ब्राउन के काम को मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, जे. पॉल गेटी म्यूजियम, जॉर्ज ईस्टमैन हाउस और म्यूसी डी 'ऑर्से में प्रदर्शित किया गया है। पेरिस के सड़क दृश्यों और अल्पाइन परिदृश्य की उनकी तस्वीरों को अक्सर फोटोग्राफी के इतिहास पर काम में पुनः प्रस्तुत किया जाता है। एल्बम फ़्लेर्स फ़ोटोग्राफ़ीज़ (1855) एल 'एलसैस फ़ोटोग्राफ़ी (1859) वुएज़ डी' एलसैस (1860) कॉस्ट्यूम्स डी सुइस (1869) गैलरी संदर्भ बाहरी लिंक फ़ास्टिनमः एडोल्फ़ ब्रौन फ़ोटोग्राफ़ 19 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी फ़ोटोग्राफ़र लैंडस्केप फ़ोटोग्राफ़र फ़ोटोग्राफ़ी के अग्रदूत बेसान्कोन 1812 जन्म 1877 की मृत्यु से कलाकार