Baryton trios (Haydn)
जोसेफ हेडन ने बेरिटन, वायोला और सेलो के असामान्य संयोजन के लिए 123 तिकड़ी और बेरिटन, सेलो और वायलिन (हॉब) के लिए तीन और तिकड़ी लिखी। XI: 89-91) को श्रृंखला का हिस्सा माना जाता है। जैसा कि सिसमैन ने नोट किया है, वे हेडन के शुरुआती करियर की "सबसे गहन रूप से विकसित शैली" हैं। बेरिटन 17वीं और 18वीं शताब्दी के दौरान यूरोप में खेला जाने वाला वायल परिवार का एक धनुषाकार तार वाद्य है। इसमें आंत के छह या सात तार होते हैं, जो एक फ़्रेटेड फिंगरबोर्ड पर व्यवस्थित होते हैं, साथ ही तार के तारों का एक निचला सेट होता है। जब आंत के तार झुकते हैं, तो तार के तार सहानुभूतिपूर्वक कंपन करते हैं, जिससे स्वर समृद्ध होता है। तार के तार को कलाकार के बाएं अंगूठे से भी तोड़ा जा सकता है, जिससे एक विपरीत टोनल गुणवत्ता पैदा होती है। पूर्ण जानकारी के लिए, बेरिटन देखें। हेडन ने 1765 में बेरिटन तिकड़ी की रचना शुरू की। उस समय वह 1761 से एस्टरहाज़ी परिवार के राजकुमारों के लिए काम कर रहे थे, और 1762 से नए शासन करने वाले राजकुमार निकोलस के लिए काम कर रहे थे। निकोलास ने पहले वायोला दा गाम्बा (बेरिटन के समान एक वाद्य, लेकिन सहानुभूतिपूर्ण तार के बिना) बजाया था, लेकिन 1765 में उन्होंने एक बेरिटन खरीदा। उसी वर्ष, हेडन को अपने कर्तव्यों की उपेक्षा करने के लिए राजकुमार से एक आधिकारिक फटकार मिली; इस प्रकरण के विवरण के लिए ग्रेगर वर्नर देखें। फटकार के लिए एक परिशिष्ट में निर्दिष्ट किया गया है कि हेडन को राजकुमार के नए वाद्ययंत्र के लिए रचना करने में भी अधिक समय बिताना चाहिएः "अंत में, केपेलमिस्टर हेडन ने कहा कि उन्हें तत्काल निर्देश दिया गया है कि वे पहले की तुलना में अधिक परिश्रम से रचनाओं में खुद को लागू करें, और विशेष रूप से ऐसे टुकड़े लिखें जो गाम्बा [यानी, बेरिटन] पर बजाए जा सकते हैं, जिनमें से टुकड़े हमने अब तक बहुत कम देखे हैं; और उनकी परिश्रम का न्याय करने में सक्षम होने के लिए, वह कभी-कभी हमें प्रत्येक रचना की पहली प्रति भेजेंगे, जो साफ-सुथरी और सावधानीपूर्वक लिखी गई होगी।" हेडन ने इस आदेश का जोरदार जवाब दिया और उनके प्रयासों को जल्द ही राजकुमार की मंजूरी मिल गई। 4 जनवरी 1766 को, एस्टरहाज़ी ने अपने प्रशासक को लिखाः "मुझे हेडन से तीन टुकड़े मिले हैं जो मुझे बहुत खुश करते हैं। तदनुसार आप उसे मेरे नाम पर खजाने से बारह डुकाट का भुगतान करें और उसी समय उसे बताएँ कि वह छह और टुकड़े लिखे जो उसने अभी-अभी मुझे भेजे हैं, दो एकल के साथ, जल्द से जल्द वितरित किए जाने के लिए। इन उपदानों को जारी रखना था। अगले दस वर्षों में हेडन ने बेरिटन के साथ विभिन्न समूहों के लिए "लगभग 200" रचनाएँ लिखीं। इनमें से प्रमुख शैली बेरिटन तिकड़ी थी। जब भी हेडन ने 24 तिकड़ियों को पूरा किया, तो उन्होंने सेट को "चमड़े और सोने से समृद्ध रूप से बंधा हुआ" (सिसमैन) रखा। परिणामी खंड 1766,1767,1768,1771 और 1778 के थे; अंतिम को राजकुमार द्वारा एक नए शौक के पक्ष में वाद्ययंत्र को छोड़ने के बाद बांध दिया गया था, जिसमें हेडन भी शामिल था, अर्थात् उसके महल में ओपेरा प्रस्तुतियों की स्थापना। बैरिटोनिस्ट जॉन सू के अनुसार, अंतिम तिकड़ी वास्तव में 1775 से है। शौकिया प्रदर्शन के लिए लिखी जाने वाली तिकड़ी आम तौर पर हेडन की सिम्फनी और स्ट्रिंग क्वार्टेट की अधिक प्रसिद्ध श्रृंखला की तुलना में छोटी और कम महत्वाकांक्षी होती है। लगभग सभी मामलों में, वे केवल तीन आंदोलनों से बने होते हैं। जब एक धीमी गति होती है, तो यह आमतौर पर पहली गति होती है और उसके बाद तेज गति में दूसरी गति होती है। पहला आंदोलन सोनाटा रूप में एक तेज-गति कार्य भी हो सकता है, या कभी-कभी एक भिन्नता सेट भी हो सकता है। हमेशा एक मिनट होता है, जिसे या तो मध्य गति के रूप में या समापन के रूप में रखा जाता है। गैर-लघु फाइनल विशेष रूप से तेज गति में होते हैं। सामान्य तौर पर, पहली और अंतिम चालें तिकड़ी की घरेलू कुंजी में होती हैं और बीच की चाल एक निकट संबंधित कुंजी में होती है। तिकड़ी में से केवल दो छोटी कुंजी में हैं। तीन वाद्ययंत्रों की भूमिका जॉन सू ने सुझाव दिया कि जब राजकुमार बेरिटन तिकड़ी बजाते थे, तो वायला भाग हेडन द्वारा लिया जाता था, और सेलो भाग जो भी उस समय राजकुमार के ऑर्केस्ट्रा में सेलिस्ट था। संगीत में ही, बेरिटन भाग आम तौर पर मधुर रेखा लेता है। जैसा कि ओलिवर स्ट्रंक ने लिखा है, ये तिकड़ी "शब्द के स्वीकृत अर्थ में कक्ष-संगीत नहीं हैं, बल्कि एकल के साथ हैं। राजकुमार निकोलस कोई लोकतांत्रिक नहीं थे जहाँ संगीत का संबंध था और उनकी सहायता करने वाले पेशेवर संगीतकारों के साथ सम्मान साझा करने के बारे में बहुत कम परवाह करते थे। फिर भी, स्ट्रंक आगे कहते हैं कि "कई आंदोलनों में तीन भाग लगभग समान रूप से दिलचस्प हैं।" तीनों वाद्ययंत्रों में से किसी में भी सोप्रानो रेंज नहीं है, और चैम्बर संगीत में कलाकारों की टुकड़ी का परिणामी गहरा ताल असामान्य है। सैडी और पैम्पलिन का मानना है कि बेरिटन तिकड़ी बनावट-बेरिटन, वायोला और सेलो-विशेष रूप से निकोलस के लिए तैयार की गई थी और आवश्यकता से पैदा होने के बावजूद, यह प्रतिभा का एक आघात साबित हुआ। बेरिटन के झुके हुए तार वायला और सेलो के साथ मिश्रित होते हैं, और टूटे हुए तार एक विपरीत लय प्रदान करते हैं। बेरिटन के कई तारों द्वारा उत्पादित स्वर एक तिहरा वाद्ययंत्र की अनुपस्थिति की भरपाई करते हैं। समग्र प्रभाव श्रोता को रहस्यमय बना देता है क्योंकि अलग-अलग उपकरणों में अंतर करना अक्सर असंभव होता है। आवाजों का यह भ्रम स्ट्रंक के एक अन्य अवलोकन से संबंधित है, कि हेडन के पास अक्सर "क्रॉस रेंज" वाद्ययंत्र होते हैं, जिसमें निचले स्वर का सेलो बेरिटन की तुलना में अधिक बजाता है या उच्च स्वर का वायला उससे कम बजाता है। शैलीगत विकास जोन्स समय के साथ तिकड़ी की शैली में परिवर्तन को नोट करते हैं। आंशिक रूप से, ये केवल राजकुमार एस्टरहाज़ी की एक वाद्य बजाने की बढ़ती क्षमता को दर्शाते हैं जो शुरू में उनके लिए नया था। इस प्रकार, प्रारंभिक तिकड़ी में नियोजित प्रमुख कुंजी ए मेजर है, जो स्पष्ट रूप से खेलने के लिए सबसे आसान है; बाद के काम कुंजी की एक व्यापक श्रृंखला का पता लगाते हैं। तिकड़ी के तीसरे खंड तक, राजकुमार स्पष्ट रूप से एक साथ तोड़ने और झुकने में सक्षम था, एक कार्य जिसकी संख्या में मांग की गई थी। 60 और 66; और तोड़ना और झुकना के बीच तेजी से वैकल्पिक (जैसे। नहीं। 69)। वह समय जब तिकड़ी की रचना की गई थी (1765-1775) हेडन की शैली में विकास की एक महत्वपूर्ण अवधि थी, जिसमें तथाकथित "स्टर्म उंड ड्रांग" अवधि शामिल थी जिसमें "फेयरवेल सिम्फनी" और 1772 का सी-माइनर पियानो सोनाटा जैसे काम शामिल थे। हेडन 18 स्ट्रिंग क्वार्टेट (विपरीत) की एक श्रृंखला की रचना करने में भी व्यस्त थे। 9, 17 और 20) ने इस शैली के संस्थापक और मास्टर के रूप में उनकी प्रतिष्ठा स्थापित की। बेरिटन तिकड़ी, हालांकि दायरे में छोटी है, इस अवधि के शैलीगत विकास को प्रतिध्वनित करती है, जो समय के साथ सूक्ष्मता और रुचि में बढ़ती है। संगीत उद्धरण ये तिकड़ी कभी-कभी पहले के कार्यों से सामग्री उधार लेती हैं, ज्यादातर खुद हेडन द्वारा। ट्रायो 5 का पहला आंदोलन ग्लुक के ओपेरा ऑर्फियो एड यूरिडिस के एरिया "चे फारो सेंजा यूरिडिस" पर आधारित है। ट्रायो 29 का पहला आंदोलन हेडन के अपने ओपेरा ला कैंटेरिना के शुरुआती आरिया, "चे विसिनो डेलिकाटो" पर आधारित है। ट्रायो 37 का पहला आंदोलन कीबोर्ड सोनाटा एच. XVI: 3 से एक आंदोलन का प्रतिलेखन है। ट्रायो 52 ने 58वीं सिम्फनी से अपने लघु आंदोलन, जिसे मेन्यूएट अला जोप्पा के रूप में चिह्नित किया गया है, को उधार लिया है। कुंजी को एक तिहाई ऊपर स्थानांतरित किया जाता है। ट्रायो 64 ईस्टर के लिए एक ग्रेगोरियन मंत्र का उपयोग करता है, जैसा कि पहले 30 वीं सिम्फनी में (एक अलग तरीके से) उपयोग किया गया था। ट्रायो 102 पहले कीबोर्ड तिकड़ी एच. XV: 2 से सामग्री उधार लेता है. ट्रायो 110 कीबोर्ड, दो वायलिन और सेलो एच के लिए सी में पहले के डायवर्टिमेंटो से सामग्री उधार लेता है। XIV: 8 इसी तरह, ट्रायो से सामग्री बाद के हेडन कार्यों में दिखाई देती हैः ट्रायो 38 की भिन्नता विषय चार हाथों के लिए कीबोर्ड विविधताओं में एक अलग रूप में पाई जाती है, "इल मेस्ट्रो ई लो स्कोलर" एच. XVIIa: I। राजकुमार एस्टरहाज़ी का बेरिटन द प्रिंस का वाद्ययंत्र 1750 में वियना के जोहान जोसेफ स्टैडलमैन द्वारा बनाया गया था, जो एक प्रसिद्ध वायलिन निर्माता थे, जिन्होंने बाद में एस्टरहाज़ी संगीत प्रतिष्ठान के साथ नियमित रूप से व्यापार किया। इस बेरिटन में सात झुके हुए तार थे, जो एक बेस वायोला दा गाम्बा की तरह ट्यून किए गए थे (जिससे झुके हुए बेरिटन तारों की ध्वनि तुलनीय है); अर्थात। ए ', डी, जी, सी, ई, ए, डी'। दस तार के तार थे, जो डी-मेजर पैमाने में ट्यून किए गए थे, साथ ही ए नीचे एक चौथाई और ई ऊपर एक प्रमुख सेकंड था। (चूँकि हेडन की बेरिटन कृतियाँ बेरिटन पर आधुनिक प्रदर्शन पर हावी हैं, यह उपकरण का यह रूप है जो आज अक्सर बनाया जाता है।) वाद्ययंत्र का वर्णन इस प्रकार किया गया हैः यह चीड़ और मेपल से बना है और हल्के पीले रंग में लैक्कर्ड है। किनारों और पीछे को जड़ाई की लहरदार रेखाओं से सजाया गया है; इसके अतिरिक्त फिंगरबोर्ड पर हड्डी और लकड़ी का एक पर्णित स्क्रॉल जड़ाई है। पेग-बॉक्स एक नक्काशीदार, चित्रित मूंछ के सिर में एक शाको पहने हुए समाप्त होता है। मूल केस को सोने के नाखूनों के साथ चमड़े की जंजीर से ढका गया है। जॉन सू ने अनुमान लगाया कि हेडन के लेखन की कठिनाई को देखते हुए राजकुमार शायद अपने वाद्य पर एक गुणी व्यक्ति नहीं थे। संगीतकार ने सात झुके हुए तारों में से केवल शीर्ष पांच का उपयोग किया, और शायद ही कभी खिलाड़ी को एक साथ तोड़ने और झुकने की आवश्यकता होती थी। चुनी गई कुंजियाँ भी खेलने के लिए सबसे सरल हैंः डी मेजर और जी मेजर और ए मेजर की पड़ोसी कुंजियाँ। पैम्पलिन के अनुसार, राजकुमार के बेरिटन पर तार के तारों की ट्यूनिंग एक विशेष थी, जो समग्र रूप से बेरिटन परंपरा की विशिष्ट नहीं थी, बल्कि प्रिंस एस्टरहाज़ी के लिए हेडन (और उनके विभिन्न सहयोगियों) द्वारा लिखे गए संगीत की विशेष आवश्यकताओं को दर्शाती थी। अधिकांश बेरिटन में, तार के तारों को अक्सर तीन सबसे कम झुकने वाले तारों की सीमा में ट्यून किया जाता था। इस प्रकार, उनका उपयोग एकल वादन में एक झुके हुए राग के नीचे एक बेस लाइन प्रदान करने के लिए किया जाता था। हेडन ने शायद ही कभी ऐसा संगीत लिखा हो (जो खिलाड़ी के लिए काफी मांग वाला हो), इस प्रकार अपने शौकिया संरक्षक की जरूरतों का सम्मान करते हुए। इसके बजाय राजकुमार के वाद्ययंत्र के तार के तारों को उसी सीमा में ट्यून किया गया था जो उच्चतम तीन झुके हुए तारों की थी। सहानुभूतिपूर्ण कंपन के माध्यम से, उन्होंने धुन रेखा की लय को बढ़ाया, इस प्रकार इस संगीत में प्राथमिक धुन वाद्य के रूप में बेरिटन की भूमिका निभाई। राजकुमार एस्टरहाज़ी के वाद्ययंत्र को उनकी मृत्यु के बाद परिवार के संग्रह में रखा गया था। बहुत बाद में (1949), यह (तत्कालीन-साम्यवादी) हंगरी सरकार की संपत्ति बन गई, जब सत्ता में आने पर, उसने एस्टरहाज़ी एस्टेट को जब्त कर लिया और बुडापेस्ट में हंगरी राष्ट्रीय संग्रहालय में उपकरण स्थापित किया, जहां इसे आज देखा जा सकता है। आलोचनात्मक राय बेरिटन तिकड़ी का एक अपेक्षाकृत नकारात्मक मूल्यांकन डेविड विन जोन्स द्वारा प्रस्तुत किया गया है, जो लिखते हैं कि उन्हें "स्वचालित पायलट पर लिखा जा सकता है (हालांकि एक रचनात्मक कंप्यूटर त्रुटि के लिए प्रवण)।" संगीत की रचना करने के लिए राजकुमार एस्टरहाज़ी के आदेश का उल्लेख करते हुए (ऊपर वर्णित 1765 के फटकार दस्तावेज से), जोन्स टिप्पणी करते हैं, "बहुत कम लोगों ने [बेरिटन] बजाया और राजकुमार की इस आदेश को संगीत संरक्षण के इतिहास में सबसे अधिक स्वार्थी लोगों में से एक माना जाना चाहिए।" हेडन के अन्य विद्वान अधिक सकारात्मक होते हैं; आम तौर पर तिकड़ी के सीमित पैमाने और आकांक्षाओं को स्वीकार करते हुए, वे उनकी रचना में हेडन की कला के लिए प्रशंसा व्यक्त करते हैं। इस प्रकार, जेम्स वेबस्टरः "बेरिटन तिकड़ी............................................ जॉन सू ने लिखा (1986), "पूरी तिकड़ी में अंतरंगता की भावना होती है। यह चैम्बर संगीत का सबसे निजी है, विशेष रूप से एक व्यक्ति की इच्छाओं और जरूरतों के जवाब में लिखा गया है। हम आसानी से उस संतुष्टि और प्रेरणा की कल्पना कर सकते हैं जो प्रिंस एस्टरहाज़ी ने इन तिकड़ी को खेलते हुए अनुभव की थी। गार्ट्रेल, कैरोल (2003) टुवर्ड्स एन इन्वेंटरी ऑफ एंटीक बेरिटन्स। गैल्पिन सोसाइटी जर्नल 56:116-131। गीरिंगर, कार्ल (1982) हेडनः संगीत में एक रचनात्मक जीवन। बर्कलेः यूनिवर्सिटी ऑफ कैलिफोर्निया प्रेस। सू, जॉन (1986) कार्यक्रम नोट बेरिटॉनिस्ट (और कॉर्नेल विश्वविद्यालय के प्रोफेसर) जॉन सू द्वारा एएसवी (जीएयू 104,1986) पर वायलिस्ट डेविड मिलर और सेलिस्ट फॉर्च्यूनाटो एरिको के साथ तिकड़ी #97,111 87, और 101 के प्रदर्शन के लिए लिखा गया है। जोन्स, डेविड विन (2009) बेरिटन संगीत। डेविड विन जोन्स में, एड., ऑक्सफोर्ड संगीतकार साथीः हेडन, पीपी. 14-17। ऑक्सफोर्डः ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस। पैम्पलिन, टेरेंस (2000) बारोक बेरिटन की उत्पत्ति पर बंदोरा का प्रभाव। द गैल्पिन सोसाइटी जर्नल 53:221-232। लुसी रॉबिन्सन का मूल्यांकन द म्यूजिकल टाइम्स (1981), पृष्ठ 540 में प्रकाशित हुआ। (जेएसटीओआर पर उपलब्ध) सैडी, जूली ऐनी और टेरेंस एम. पैम्पलिन (कोई तारीख नहीं, 20 फरवरी 2012 तक पहुँचा गया) ऑक्सफोर्ड म्यूजिक ऑनलाइन में "बेरिटन"। सिसमैन, एलेन (1993) हेडन एंड द क्लासिकल वेरिएशन। कैम्ब्रिजः हार्वर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस। स्ट्रंक, ओलिवर (1932) बेरिटन, वायोला और बास (लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस में पांडुलिपियों के बाद) के लिए हेडन्स डाइवर्टिमेंटी। द म्यूजिकल क्वार्टरली 18:216-251। वेबस्टर, जेम्स (1976) हेडन और उनके विनीज़ समकालीनों के कक्ष संगीत में वायलोनसेलो और डबल बास। जर्नल ऑफ द अमेरिकन म्यूजिकोलॉजिकल सोसाइटी 29:413-438। वेबस्टर, जेम्स (2003) द न्यू ग्रोवः हेडन। ऑक्सफोर्डः ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस। वेबस्टर, जेम्स (2005) हेडन्स एस्थेटिक्स। कैरिल क्लार्क में, एड। द कैम्ब्रिज कम्पेनियन टू हेडन "। कैम्ब्रिजः कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस। बाहरी लिंक एस्टरहाज़ी एन्सेम्बल वायल पारिवारिक वाद्ययंत्र जोसेफ हेडन द्वारा चैंबर संगीत