Tom Konyves
टॉम कोनिवेस (जन्म 13 जुलाई, 1947) एक कनाडाई कवि, वीडियो निर्माता, शिक्षक और वीडियो कविता के क्षेत्र में अग्रणी हैं। वह फ्रेजर वैली विश्वविद्यालय में रचनात्मक दृश्य लेखन सिखाते हैं। जीवनी बुडापेस्ट, हंगरी में जन्मे कोनिवेस तामास, वे 1956 की हंगरी क्रांति के बाद कनाडा चले गए। वे 1957 से 1983 तक मॉन्ट्रियल में रहे, जब वे वैंकूवर चले गए, जहाँ वे अपनी पत्नी मार्लीन, बेटों अलेक्जेंडर, गैब्रियल और बेटी हन्ना के साथ रहते हैं। उन्होंने 1969 में कॉनकॉर्डिया विश्वविद्यालय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, 1977 तक एक शिक्षक, संपादक और पत्रकार के रूप में काम किया, जब वे मॉन्ट्रियल के पहले कलाकार द्वारा संचालित गैर-लाभकारी केंद्र, वेहिक्यूल आर्ट गैलरी के कवि-सदस्य बन गए। वेहिकुल आर्ट में एक कवि के रूप में, उन्होंने एंड्रे फारकास, केन नॉरिस, आर्टी गोल्ड, स्टीफन मॉरिसी, क्लाउडिया लैप और जॉन मैकऑली के साथ मिलकर 7 लोगों का एक समूह बनाया, जिन्हें द वेहिकुल पोएट्स के नाम से जाना जाने लगा। उनके कारनामों को केन नॉरिस द्वारा संपादित 1993 की पुस्तक, वेहिक्यूल डेजः एन अनऑर्थोडॉक्स हिस्ट्री ऑफ मॉन्ट्रियल वेहिक्यूल पोएट्स में प्रलेखित किया गया था। 1977 और 1983 के बीच, कोनीव्स ने अपनी पहली वीडियो-कविताएँ-सिम्पैथीज़ ऑफ़ वॉर, ममीपोम, येलो लाइट ब्लूज़, नो पार्किंग, एंड वन्स दे हैव टेस्टेड फ्रीडम, नॉट बिफोर नॉर आफ्टर (लिंडा ली ट्रेसी के साथ), क्यूबेकॉज़ और इस प्रकार स्पोक ज़ारथुस्त्र का निर्माण किया। 1978 में, वेहिकुले प्रेस ने उनकी कविता की पहली पुस्तक नो पार्किंग प्रकाशित की। वेहिकुल आर्ट में आयोजित कविता पढ़ने की श्रृंखला को बढ़ावा देने के लिए, उन्होंने दैनिक समाचार पत्र, द मॉन्ट्रियल स्टार से संपर्क किया; बाद में, उन्हें एक मासिक कॉलम, पोएट्री कॉर्नर लिखने के लिए काम पर रखा गया, जिसे उन्होंने 13 महीने बाद द स्टार के निधन तक लिखा। उन्होंने एक कविता पत्रिका, एचएच (शब्द "हॉबीहॉर्स" के लिए संक्षिप्त नाम का आविष्कार किया, जिसे दादा की शब्दकोश परिभाषा माना जाता है) के 2 अंक प्रकाशित किए, जिसमें कुछ दृश्य कविताएँ और पाठ कोलाज शामिल थे। 1979 में, मॉन्ट्रियल आर्ट्स काउंसिल से अनुदान के साथ, उन्होंने विवादास्पद सार्वजनिक कविता परियोजना, पोएट्री ऑन द बस, पोसी एन मोवमेंट का निर्माण किया; 20 कविताओं की पचास प्रतियां, 10 एंग्लोफोन क्यूबेक कवियों द्वारा, 10 फ्रैंकोफोन क्यूबेक कवियों द्वारा, 11 "x 28" स्टाइरीन पैनलों पर, 1000 बसों पर पोस्ट की जानी थीं। सबसे पहले, एम. यू. सी. टी. सी. (मॉन्ट्रियल अर्बन कम्युनिटी ट्रांसपोर्ट कमीशन) केवल फ्रांसीसी कविताओं को पोस्ट करने के लिए सहमत हुआ। लुई डुडेक के नेतृत्व में कवियों के विरोध के बाद, आयोग ने मान लिया और मॉन्ट्रियल की एंग्लो आबादी को दर्शाते हुए 30 प्रतिशत अंग्रेजी कविताओं को पोस्ट करने पर सहमति व्यक्त की। कनाडा में अपनी तरह की पहली परियोजना, गुरुवार, 13 दिसंबर, 1979 को सेंट एंटोनी सेंट पर पुराने बस टर्मिनल के सामने एम. यू. सी. टी. सी. द्वारा प्रदान की गई बस में सभी प्रमुख मीडिया के साथ शुरू की गई थी। अंग्रेजी कविताओं के लिए सलाहकार लुई डुडेक थे; फ्रांसीसी कविताओं के लिए सलाहकार क्लाउड ब्यूसोलील थे। प्रदर्शन कला से प्रभावित होकर, कोनीव्स ने बेरी मेट्रो स्टेशन पर एजरा पाउंड की कविता, इन ए स्टेशन ऑफ द मेट्रो का प्रदर्शन किया, जिसमें अंतिम शब्द, बोफ के साथ झुकते हुए; अन्य प्रदर्शनों में मोशन और मैरी द पोएम शामिल थे, जो एक सफेद दीवार पर काले बिजली टेप के साथ प्रस्तुत किए गए थे, साथ ही दिन की रेडियो प्रोग्रामिंग की रिकॉर्डिंग के साथ, जिसे मैन्युअल रूप से बदलते स्टेशनों द्वारा संपादित किया गया था। उन्होंने पहले केन नॉरिस के साथ वीडियो सी/सॉ (कोनीव्स के 7 वर्षीय बेटे, माइकल कोनीव्स सहित) पर सहयोगात्मक प्रदर्शन शुरू किया, इसके बाद ड्रमर बॉय रागः रेड लाइट, ग्रीन लाइट, टू डॉन पर आधारित, टॉम कोनीव्स द्वारा लिखित एक कविता, कोनीव्स, केन नॉरिस, एंड्रे फारकास, स्टीफन मॉरिस, जॉन मैकऑली और ओपल एल. नेशंस द्वारा प्रस्तुत की गई, जिसमें बांसुरी पर रॉबर्ट वैन विक, बोंगो ड्रम पर टॉम एज़ी और 16 वर्षीय नर्तक, विवियन काट्ज़ शामिल थे। 1979 में, उन्होंने चैनल 9, केबल टीवी के लिए आधे घंटे के 26 टीवी कार्यक्रमों की एक श्रृंखला, आर्ट मॉन्ट्रियल का निर्माण किया। अगले वर्ष, द कनाडा काउंसिल से अनुदान की सहायता से, उन्होंने क्यूबेक में प्रदर्शन कला, एक घंटे के 6 वृत्तचित्र कार्यक्रमों का निर्माण किया। 61 से 307 सेंट कैथरीन स्ट्रीट पर स्थानांतरित होने के बाद, व्हीहिकल आर्ट ने जून, 1980 में टॉम कोनीव्स द्वारा क्यूरेट की गई कंक्रीट कविता की अपनी पहली प्रदर्शनी प्रस्तुत की। सी. बी. सी. पत्रकार जैक्स मार्चैंड के साथ, कोनीव्स ने नवंबर और दिसंबर 1982 तक सप्ताह में एक बार सी. बी. सी. पर प्रसारित होने वाले 11 फ्रांसीसी भाषा के कार्यक्रमों, लेस पोएट्स क्यूबेकोइस डे ला लैंगुए एंग्लाइस की एक श्रृंखला की सह-मेजबानी की। 8 अप्रैल, 2004 को, द वेहिक्यूल पोएट्स संकलन के मेकर प्रेस प्रकाशन के 25 साल बाद, म्यूसी डी 'आर्ट समकालीन डी मॉन्ट्रियल ने प्लेस डेस आर्ट्स में 7 मॉन्ट्रियल कवियों का जश्न मनाने वाली एक शाम कैबरे वेहिक्यूल को प्रायोजित किया। रंगमंच समूह स्टेप डैन्स फुएगो ने कवियों की कविताओं का प्रदर्शन किया, जिसके बाद टॉम कोनिवेस द्वारा वीडियो कविताएँ और कवियों द्वारा पठन किया गया। मूल समूह में से एक, आर्टी गोल्ड, भाग लेने के लिए बहुत बीमार थे; उनकी कविताओं को रूथ टेलर ने पढ़ा था। 2 साल के भीतर, रूथ की मृत्यु हो गई, उसके एक साल बाद, वेलेंटाइन डे पर, खुद आर्टी गोल्ड द्वारा। 1982 में, टॉम कोनिवेस ने वेहिकुले प्रेस द्वारा प्रकाशित काव्यशास्त्र पर निबंधों की एक पुस्तक 'द इनसिक्योरिटी ऑफ आर्ट' में 'वीडियोपोएट्री' शब्द गढ़ा। वीडियोपोएट्री नामक निबंध में वे लिखते हैं, "जहां मैं एक पंक्ति को ईंट बिछाने की तरह कविता बनाने की इकाई मानता हूं, वहीं वीडियो में हम मुद्रित पंक्तियों के लिए दृश्य रेखाओं को प्रतिस्थापित करते हैं और एक कविता की" परत "की ओर बढ़ते हैंः बोले गए शब्द (कवि-कलाकार); सुने गए शब्द (टेप किए गए, डब किए गए); और देखे गए शब्द (संकेत, उपशीर्षक, मुद्रित, चित्रित)। स्वाभाविक रूप से, शब्द-रचना के इन तीन रूपों के साथ लिखी गई कविता कभी भी 'स्वयं' नहीं होती है जब तक कि इसे दृश्य कल्पना के साथ नहीं मिलाया जाता है. अंतिम उत्पाद दोनों के "विवेकपूर्ण" मिश्रण को प्रदर्शित करता है। (पृ. 83) 1978 और 2010 के बीच, उन्होंने इस शैली में 17 कृतियों का निर्माण किया। 2008 में, फ्रेजर वैली विश्वविद्यालय में दृश्य कविता में एक पाठ्यक्रम विकसित करने के लिए, कोनीव्स ने वैंकूवर, सैन फ्रांसिस्को, बर्लिन, बुडापेस्ट, ब्यूनस आयर्स, टोरंटो, न्यूयॉर्क और शिकागो में अभिलेखागार का दौरा करके वीडियो कविता पर शोध करना शुरू किया। 6 सितंबर, 2011 को उन्होंने वीडियोपोएट्रीः ए मैनिफेस्टो प्रकाशित किया। घोषणापत्र में, उन्होंने दावा किया कि यह "अंतर्निहित द्विभाजन (जो) वीडियो कविता का विरोध करता है-मैं एक काव्यात्मक अनुभव के परिणामस्वरूप पाठ, छवि और ध्वनि के कथा, गैर-कथा और कथन-विरोधी संयोजन के मापा एकीकरण की कल्पना करता हूं-उन कार्यों के लिए जो वीडियो प्रारूप में कविताओं (आवाज या स्क्रीन पर प्रदर्शित) को प्रकाशित करते हैं।" (पी. 3) घोषणापत्र वीडियो कविता के 3 पहलुओं को संबोधित करता हैः इसकी परिभाषा, इसकी बाधाएं और इसकी श्रेणियां। वीडियोपोएट्री को "एक स्क्रीन पर प्रदर्शित कविता की एक शैली के रूप में परिभाषित किया गया है, जो पाठ और ध्वनि के साथ छवियों के समय-आधारित, काव्यात्मक संयोजन से अलग है। इन तीन तत्वों के मापा मिश्रण में, यह दर्शक में एक काव्यात्मक अनुभव की अनुभूति पैदा करता है। (पृ. 4) इसकी बाधाओं के बारे में, कोनिवेस लिखते हैं, "पाठ, स्क्रीन पर प्रदर्शित या आवाज, वीडियोपोम का एक आवश्यक तत्व है। एक कृति जिसमें दृश्य या श्रव्य पाठ नहीं होता है, उसे काव्य के रूप में वर्णित किया जा सकता है, एक कला फिल्म या वीडियो कला के रूप में, लेकिन एक वीडियोपोम के रूप में नहीं। एक वीडियोपोम में छवि-ऑन-स्क्रीन पाठ सहित-आवाज वाले पाठ को चित्रित नहीं करती है। (पृ. 4) एक कृति के पाठ के उपयोग के आधार पर, उन्होंने वीडियो कविता की 5 श्रेणियों का वर्णन किया हैः गतिज पाठ, दृश्य पाठ, ध्वनि पाठ, प्रदर्शन और सिन (ई) कविता। (पृ. 6) इसके अलावा, कोनिवेस एक वीडियोपोम में पाठ के विभिन्न उपयोगों के बीच अंतर करते हैं। "पाठ आमतौर पर वीडियोपोम के लिए लिखा जाता है, प्रिंट के लिए नहीं; कुछ मामलों में यह पाया जाता है-किताबों में या संकेतों पर-और वीडियोपोम के लिए पुनर्निर्मित किया जाता है। एक वीडियोपोम में उपयोग की जाने वाली, पहले से रचित/प्रकाशित कविता परिणामी कविता के केवल एक तत्व, पाठ तत्व का प्रतिनिधित्व करती है। वीडियो कविता में "कविता" छवि और ध्वनि के साथ पाठ के विवेकपूर्ण संयोजन का परिणाम है। (पी. 8) ए. एम. प्रोडक्शंस 1983 में वैंकूवर पहुंचने पर, टॉम कोनिवेस ने ए. एम. प्रोडक्शंस, एक वीडियो उत्पादन सुविधा की स्थापना की। 1983 से 2003 तक, कंपनी ने कई शैक्षिक, औद्योगिक, कॉर्पोरेट और संगीत वीडियो का निर्माण किया, जिसमें टू रिटर्नः द जॉन वॉकस स्टोरी, संबंधित, स्वीकृति और संस्कृति के नुकसान पर पुरस्कार विजेता वृत्तचित्र शामिल है। यह एक घंटे का शक्तिशाली वृत्तचित्र युवा क्वाकवाका वाकव कलाकार जॉन वॉकस ग्रीन की उस गाँव तक की यात्रा का गवाह है और जश्न मनाता है जहाँ से उन्हें एक बच्चे के रूप में जबरन गोद लिया गया था। यह कहानी बी. सी. प्रांतीय सरकार की गोद लेने की नीतियों की भी जांच है, जिसके उन बच्चों के लिए दुखद परिणाम थे जिनकी रक्षा करने के लिए इसे बनाया गया था। फिल्म को सैन फ्रांसिस्को में अमेरिकी भारतीय फिल्म महोत्सव से मानवीय पुरस्कार मिला। वैंकूवर सन के स्टीफन ह्यूम ने फिल्म को "वर्षों में मेरे द्वारा देखे गए सबसे परेशान करने वाले, रोशन करने वाले और गहराई से परेशान करने वाले वृत्तचित्रों में से एक" के रूप में वर्णित किया। 2003 में, एक आग ने ए. एम. स्थान को नष्ट कर दिया और निर्माण बंद कर दिया। आज तक, कंपनी खनन, रिमोट सेंसिंग, जी. आई. एस. के साथ-साथ आर्ट मॉन्ट्रियल के शीर्षक के तहत निर्मित प्रदर्शन कला वीडियो के क्षेत्र में शैक्षिक वीडियो के अपने कैटलॉग में सैकड़ों वीडियो वितरित करना जारी रखती है। ग्रंथ सूची प्रेम कविताएँ, शरण प्रेस, 1974 प्रोवर्बी (केन नॉरिस के साथ), शरण प्रेस, 1978। नो पार्किंग, वेहिकुले प्रेस, 1978। प्रदर्शन में कविता, द म्यूजेस कंपनी, 1982। एक्स पेरिमीटर, कैटलिन प्रेस, 1988। ऊंटों के बीच नींद में चलनाः नई और चयनित कविताएँ, द म्यूज़्स कंपनी, 1998। ओ. ओ. एस. ओ. एम. (आउट ऑफ साइट आउट ऑफ माइंड), बुकथग, 2007। "मूक प्रश्नों के सही उत्तर", एक्स्टेसिस संस्करण, 2015। वीडियोपोम्स सिम्पैथीज़ ऑफ़ वॉर (1978) 10 मिनट। ममीपोएम (युद्ध की सहानुभूति-एक पोस्टस्क्रिप्ट) (1978) 6 मिनट। देखें/देखा (केन नॉरिस के साथ) (1978) 15 मिनट। उबूस ब्लूज़ (1979) 22 मिनट। नो पार्किंग (1979) 5 मिनट। येलो लाइट ब्लूज़ (1980) 15 मिनट। और एक बार उन्होंने स्वतंत्रता का स्वाद चखा है (1981) 3 मिनट। न पहले और न बाद में (1982) 3 मिनट। (लिंडा ली ट्रेसी के साथ) क्यूबेकॉज़ (1982) 2 मिनट। इस प्रकार स्पोक ज़ारथुस्त्र (1983) 6 मिनट। सांकेतिक भाषा (1985) 4 मिनट। पर्क्यूशन (1993) 30 सेक. हॉपस्कॉच (1993) 60 सेक. ए पोएम फॉर द रिवर्स प्रोजेक्ट (2004) (एलेक्स कोनिवेस के साथ) 2 मिनट। कुत्ते से सावधान (2008) 4 मिनट। ऑल दिस डे इज गुड फॉर (2010) 3 मिनट। ow (n) ed (2014) 6 मिनट। वाहन कवियों पर आलोचनात्मक स्वागत बोर्डों (और बसों) पर जो कुछ भी है वह "एक पूरी संस्कृति के ध्वस्त होने", मूल्यों की एक संकीर्णता, एक सौंदर्य क्रांति से कम नहीं है। रिंगलीडर, कोनिवेस, सबसे अवांट-गार्डिस्ट, दादावादी, अतियथार्थवादी, बहु-मीडिया-प्रवण हैं। उसे पढ़ने के लिए आपको अपने विवेक और विवेक को एक तरफ रखना चाहिए। - लुइस ड्यूडेक, द मॉन्ट्रियल गजट, 16 फरवरी, 1980 प्रदर्शन में कविता पर अब तक का सबसे प्रयोगात्मक कोनिवेस है। उन्होंने कविता को पृष्ठ से हटा दिया और इसे दृश्य प्रदर्शन में बदल दिया। उन्होंने वास्तव में कविता के "लेखन" को एक रचनात्मक कार्य बना दिया है। वह इस प्रकार की कविता के सबसे मुखर समर्थक भी हैं और प्रदर्शन में उनकी कविता व्याख्यात्मक टिप्पणियों, उन कारणों से भरी हुई है जो वे करते हैं और निबंध जो आलोचना का अनुमान लगाते हैं। - माइकल मिरोला, द मॉन्ट्रियल गजट, 24 दिसंबर, 1982 टॉम कोनिवेस ने अपनी प्रदर्शन कविता पर अतियथार्थवादियों और दादाओं दोनों को प्रमुख प्रभाव के रूप में स्वीकार किया। प्रदर्शन में कविता उनके वीडियो और प्रदर्शन कविताओं की पटकथाओं का एक संग्रह है, साथ ही उनमें से प्रत्येक के लिए परिचयात्मक निबंध और फुटनोट, द वेहिकुले पोएट्स, कोनीव्स की ठोस कविताओं और कविता पर कुछ छोटे निबंधों के साथ उनके सहयोग का विवरण है। परिचय पिछले एक दशक में मॉन्ट्रियल में असाधारण रूप से ऊर्जावान साहित्यिक गतिविधि और विशेष रूप से वीडियो कविता के प्रति कोनीव्स के आंदोलन का दस्तावेजीकरण करने का काम करते हैं। राजनीतिक के साथ-साथ सौंदर्य संबंधी रुचियों को दर्शाते हुए, पटकथाएं मजाकिया और जीवंत हैं, और उनमें से दो, "सिम्पैथीज़ ऑफ़ वॉर" और "नो पार्किंग" ने मुझे विशेष रूप से प्रभावित किया। निबंधों की तरह, वे कविता और कवियों की प्रकृति और कार्य के बारे में सवाल उठाते हैं। कोनिवेस की पहली "जनजाति" अन्य वेहिकुले कवि थे। लेकिन इस तरह के सहयोग से परे, उन्हें बड़े सहयोग की आवश्यकता हैः दृष्टि और ध्वनि, रूप और विषय-वस्तु, पर्यावरण और कला, कविता और प्रौद्योगिकी, अवधारणा और प्रदर्शन, दर्शकों और कवि के बीच। एक रैखिक संदर्भ से शब्दों को हटाना कवि के तर्कवाद के खिलाफ कल्पना के युद्ध का हिस्सा हैः किसी भी कठोर रेखा, राजनीतिक या कलात्मक, जो अनन्य या विभाजनकारी है, के खिलाफ युद्ध। - ए. एन. मंडेल, बुक्स इन रिव्यू, कैनेडियन लिटरेचर, अंक 101, समर 1984 (पी. 149-153) मोस्ट ऑन एक्स पेरिमीटर जैसा कि उनके शीर्षक से पता चलता है, एक्स पेरिमीटर में टॉम कोनीव्स कविता और गद्य के बीच, और कला और जीवन के बीच की सीमाओं की खोज करते हैं। अमेरिकी कवि फ्रैंक ओ 'हारा की तरह, कोनिवेस कविता को एक "अस्थायी वस्तु" के रूप में देखते हैं, जो "सही/क्षण के लिए" होना चाहिए। यहाँ की भाषा की अर्थव्यवस्था, समान लय, "वास्तविक" दुनिया पर ध्यान केंद्रित करना और मानव मृत्यु दर, ये सभी इस खंड में कोनिवेस के लेखन की विशेषताएं हैं। - सुसान शैंक-अनमैप्ड टेरिटरी, जर्नल ऑफ कैनेडियन लिटरेचर, अंक #130 (शरद ऋतु 1991) आकर्षक, उत्साहजनक, आनंददायक। यहाँ ईमानदारी, मन की वास्तविकता और काव्यात्मक प्रस्तुति है। इनमें से कई कविताएँ छोटी-छोटी उत्कृष्ट कृतियाँ हैं। लुइस ड्यूडेक कोनिवेस अच्छी तरह से नक्काशीदार मार्गों में एक प्रामाणिक आवाज निकालते हैं. छोटे, दिल के उपाख्यानों से जिसे कोई विशेष रूप से शहरी कोमलता के साथ चिह्नित करता है; पीछे की तरह की कविताएँ जो एक मॉन्ट्रियल लेन, एक कब्रिस्तान, एक प्रेमी के बिस्तर की स्थानीय छवि पर संकेत देती हैं। कोनेव्स के पास विस्तार के लिए एक सटीक नज़र है और वह अपने अवलोकनों में अर्थ के लिए प्रयास करता है। सामान्य के साथ संतुष्टि है, जन्म और मृत्यु के लिए श्रद्धांजलि, परिदृश्य के परिवर्तन के लिए। - ट्रेवर कैरोलन, द वैंकूवर सन, 13 मई, 1989 एक्स पेरिमीटर की कविताएँ विरल, स्पष्ट, प्रत्यक्ष और नाजुक और सटीक अंतर्दृष्टि से भरी हुई हैं। जब भी मैं उन्हें पढ़ता हूं तो मैं खुद से कहता हूं, "हां, बिल्कुल।" मेरे इस जीवन में, जो अक्सर नियंत्रण से बाहर और चिंतन से परे है, ये कविताएँ मुझे अचानक रोक देती हैं। "ध्यान दें", वे कहते हैं, "पल के लिए, अनुभव करने के लिए, क्या है"। - लियोनेल कीर्न्स ऑन स्लीपवॉकिंग अमंग द ऊंट टॉम कोनिवेस के मजबूत प्रयोगात्मक आवेग और तकनीकी कौशल की विस्तृत श्रृंखला कुछ उल्लेखनीय रूप से सफल कविताओं का निर्माण करती है. एक्स पेरिमीटर (1988) से उनके चयन और इनटू दिस स्पेस खंड में उनकी सबसे हालिया सामग्री दोनों एक कुशल कवि के काम का प्रतिनिधित्व करती हैं जो अंततः अपने आप में आ रहे हैं। इस सामग्री की विविधता अनौपचारिक पाठक के लिए भी अलग है। कोनिवेस लय के प्रति असाधारण संवेदनशीलता प्रदर्शित करते हैं। कवियों के लिए संकेत ध्यान में बुने जाते हैं जो ताजा और कमजोर दोनों होते हैं। संक्षेप में, ये अंतिम पचास पृष्ठ "एक अस्थायी वस्तु/जिसके माध्यम से एक विचार प्रवाहित होता है/मानव आत्मा को देखने के लिए एक सुविधाजनक बिंदु की खोज करता है" बनाने की कोनीव्स की अपनी घोषित इच्छा को पूरा करने के करीब आते हैं।-जर्नल ऑफ कैनेडियन पोएट्री कोनीव्स की कविताएँ कविताओं से परे हैं, एक आश्चर्यजनक स्वाद के साथ मुखर हैं, और समझाना मुश्किल है। - रॉब मैकलेनन ऑन द व्हीहिकल पोएट्स _ नाउ कोनीव्स. हमेशा मध्य यूरोपीय अवांट गार्डे के इतिहास और पाठ्यक्रम में सबसे अधिक शामिल थे। उदाहरण के लिए, टॉम कोनिवेस वीडियो टेप की संभावनाओं से तब मोहित हो गए जब वह माध्यम नया था। उन्होंने कुछ ऐसा बनाया जिसे उन्होंने "वीडियो-पोएट्री" कहा, और अब वे एक पश्चिमी तट के वीडियो-कला विशेषज्ञ हैं। कोनिवेस मजाकिया, तीखे और सनकी हैं। उन्होंने अपनी अतियथार्थवादी जड़ों को चुना, और वे, एक वीडियो कलाकार के रूप में उनके वर्षों के साथ, उन्हें प्रदर्शनी से दूर ले गए। - जॉर्ज बोवरिंग, परिचय, द वेहिकुल पोएट्स _ नाउ, द म्यूज़ कंपनी, 2004 संदर्भ जीवित लोग 1947 जन्म बुडापेस्ट के लेखक कनाडा में हंगेरियन प्रवासी कॉनकॉर्डिया विश्वविद्यालय के पूर्व छात्र 20 वीं शताब्दी के कनाडाई कवि कनाडाई पुरुष कवि हंगेरियन कनाडा में 20 वीं शताब्दी के कनाडाई पुरुष लेखक फ्रेजर वैली विश्वविद्यालय के अकादमिक कर्मचारी