Wolf Kibel
वुल्फ किबेल (16 दिसंबर 1903-29 जून 1938) एक दक्षिण अफ्रीकी चित्रकार और प्रिंटमेकर थे। वह दक्षिण अफ्रीका में अभिव्यक्तिवाद की शुरुआत के लिए आंशिक रूप से जिम्मेदार थे। उनकी पेंटिंग्स और मोनोटाइप ने उन्हें एक ईमानदार और प्रतिभाशाली कलाकार के रूप में मान्यता दिलाई है। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा वुल्फ किबेल का जन्म रूसी पोलैंड में वारसॉ से 32 कि. मी. दूर ग्रोडज़िस्क माज़ोविकी में हुआ था। किबेल के पिता गायकों के परिवार से थे और समुदाय द्वारा उन्हें हज्जान और शोचेट के रूप में नियुक्त किया गया था। वह अपेक्षाकृत अच्छी तनख्वाह लेते थे और एक बड़े परिवार का पालन-पोषण करने में सक्षम थे, जिसमें वुल्फ तीसरा लड़का और छह में से पांचवीं संतान थी। परिवार कलात्मकता को मूल्यवान मानता था; उनके पिता ने न केवल पेशेवर रूप से गाया, बल्कि नक्काशीदार लघु चित्र बनाए, शास्त्रीय संगीत की रचना की, कविता लिखी और पुस्तक-बंधन किया। वुल्फ ने अपने पिता द्वारा प्रशिक्षित और अपने पिता के तेल-पत्थरों से नक्काशीदार ग्रॉटेस्क में भाग लिया। तीन साल की उम्र में उन्हें यहूदी संस्कृति में शिक्षित होने के लिए स्थानीय स्कूल भेजा गया था। 1911 में, जब वुल्फ आठ वर्ष के थे, उनके पिता की मृत्यु हो गई, जिससे परिवार वित्तीय सहायता से वंचित हो गया। प्रथम विश्व युद्ध के शुरू होने के साथ, उन्होंने वारसॉ जाने का फैसला किया। वहाँ वुल्फ को एक बुक बाइंडर के पास प्रशिक्षु बनाया गया था, लेकिन एक दुर्घटना के बाद इस पद को खो दिया। परिवार वापस ग्रोडज़िस्क माज़ोविकी चला गया और वुल्फ़ को जूता ऊपर बनाने वाले के पास प्रशिक्षु बनाया गया। जाहिरा तौर पर उन्हें यह इतना नापसंद था कि वे कई दिनों तक ग्रामीण इलाकों में भाग गए, जिसके बाद उन्हें अपनी ड्राइंग और पेंटिंग को स्वतंत्र रूप से आगे बढ़ाने की अनुमति दी गई। लंदन में रिश्तेदारों के एक दोस्त, एप्पलबौम ने परिवार को देखा जब वह एक आराधनालय को चित्रित करने के लिए पोलैंड गए थे। यह पहली बार था जब किसी पेशेवर कलाकार ने वुल्फ का काम देखा था। एप्पलबाम उन्हें वारसॉ ले गए, जहाँ वे अन्य कलाकारों से मिले, कला दीर्घाओं का दौरा किया और किताबें और पत्रिकाएँ पढ़ीं। वह जोज़ेफ़ इज़राइल के चित्रों से प्रभावित थे और जान माटेजको के चित्रों की प्रशंसा करते थे। प्रारंभिक जीवन और यात्राएं वियना 28 जून 1919 को हस्ताक्षरित वर्साय की संधि के बाद, राष्ट्रवादी डंडे नरसंहार की लहर में लगे हुए थे। इस शत्रुता के साथ-साथ अनिवार्य भर्ती की संभावना ने वुल्फ को 1923 में पेरिस जाने के लिए राजी किया। उन्होंने चेकोस्लोवाकिया को पार किया और कई महीनों बाद 524 किलोमीटर पैदल यात्रा करके वियना पहुंचे। युद्ध का अंत ऑस्ट्रिया-हंगरी का भी अंत था, और वियना शरणार्थियों से भरा एक गरीब शहर था। आवास की कमी थी और किबेल अक्सर वीनर प्रेटर में सोने का सहारा लेते थे। एक प्राचीन व्यापारी ने उन्हें चित्रकार एडमंड पिक-मोरिनो से मिलवाया। पिक-मोरिनो ने किबेल को एक संरक्षक, एक अमीर बैंकर पाया, और उसे अपने मॉडल बनाने और पेंट करने की अनुमति दी, जिनमें से कुछ समाज की महिलाएं थीं, जिन्होंने मास्क पहने हुए थे। ऐसा प्रतीत होता है कि वह ऑस्कर कोकोश्का के काम के संपर्क में आया था। हालाँकि, उनका गरीब अस्तित्व जल्द ही उन पर हावी हो गया और चूंकि वे कागजों के बिना पेरिस की यात्रा नहीं कर सकते थे, इसलिए उन्हें पिक-मोरिनो ने फिलिस्तीन जाने के लिए राजी किया। 1925 में, किबेल वियना से हाइफा के लिए रवाना हुए, फिर रास्ते में मलेरिया की चपेट में आकर जेरूसलम चले गए। जेरूसलम में वह सीधे अस्पताल गए, और दो दिनों के बाद उन्हें छुट्टी दे दी गई, फिर भी वे बहुत बीमार थे। पेरिपेटेटिक और बेघर, उनके पास केवल पिक-मोरिनो से बेज़ेल आर्ट स्कूल के निदेशक, बोरिस शैट्ज़ को परिचय पत्र था। वे देशभक्त बेज़ालेल स्कूल की तस्वीरों से निराश थे जिन्हें छात्रों से चित्रित करने की उम्मीद थी, और उन्होंने तेल अवीव जाने का फैसला किया। तेल अवीव अभी भी मलेरिया और बिना पैसे के पीड़ित था, वह समुद्र तट पर सोया था। उनका एकमात्र भाग्य तब आया जब वे एक चचेरे भाई से मिलने गए, जो एक आप्रवासन अधिकारी के रूप में काम करता था, जो उसे सलवर्सन इंजेक्शन के कोर्स के लिए एक निजी डॉक्टर के पास ले गया, जिससे मलेरिया ठीक हो गया। पोपेक नाम का एक दोस्त, जो अपनी पत्नी के साथ तेल अवीव के बाहरी इलाके में एक छोटे से डेयरी फार्म में रहता था, उसे अंदर ले गया। जब किबेल ने उनकी दयालुता को न थोपने पर जोर दिया और उसे जाने के लिए मजबूर किया, तो पोपेक ने उस पर अपनी बचत पुस्तिका को दबाया, जिसमें उसके लिए शहर में एक कमरा खोजने के लिए पर्याप्त पैसा था। अब कुछ साधनों के साथ, वह कई चित्रकारों से मिले, प्रभावशाली चित्रकार यित्ज़ाक फ्रेंकेल से उनकी दोस्ती हो गई, जिन्होंने पेरिस में सात साल बिताए थे। हालाँकि उन्होंने एक साथ बहुत समय बिताया, वुल्फ कभी भी फ्रेंकेल का शिष्य नहीं होगा। यह तेल अवीव में था कि वुल्फ अपनी भावी पत्नी फ़्रेडा से मिलेंगे, और उनके खातों से वे मुखर, अत्यधिक आलोचनात्मक और महत्वाकांक्षी युवाओं के एक समूह का एक सक्रिय हिस्सा थे जो चित्रकला, साहित्य, संगीत, नाटक, यहां तक कि राजनीति से अधिक खेल को पसंद करते थे। कलाकार पॉल सेज़ेन के लिए अपनी प्रशंसा में कट्टर थे, यहाँ तक कि गुलामी की नकल की हद तक। किबेल ने इस रवैये को खतरनाक पाया और अक्सर अपने दोस्तों के सामने अपनी मान्यताओं को व्यक्त किया। किबेल को मार्क चागल के लिए बहुत प्रशंसा थी, जिनके काम को वह समकालीन चित्रकला का एक मुख्य आकर्षण मानते थे। वह हेनरी मैटिस के काम के संपर्क में भी आए और उनकी कुशल औपचारिकता से प्रभावित हुए। तेल अवीव में किबेल का मुख्य मीडिया जल रंग और काले और सफेद चित्र थे, जिन्हें अत्यधिक नियंत्रण की आवश्यकता थी, क्योंकि यह जल्दी सूख जाता है और गलतियों को ठीक करना मुश्किल होता है। यह वित्तीय आवश्यकता के कारण भी था, क्योंकि ऑयल पेंट अधिक महंगे थे। किबेल केवल तेलों में चित्रकारी शुरू करेगा जब एक निश्चित डॉ. ज़्लॉकिस्टी ने आवश्यक सामग्री की आपूर्ति करने के लिए स्वेच्छा से काम किया। वह प्रसिद्ध हिब्रू कवि हायिम नाहमान बियालिक से मिले, जिन्होंने उनके काम को संरक्षण दिया। वे पक्के दोस्त बन गए। फिलिस्तीन में चार साल के बाद, किबेल ने हिब्रू में नागरिकता परीक्षा उत्तीर्ण की और एक फिलिस्तीनी नागरिक बन गया। वह जन्म से ही राज्यविहीन थे। संयोग से, उनके भाई सैम की ओर से एक हलफनामा आया, जो दक्षिण अफ्रीका के केप टाउन में बस गए थे। हलफनामे ने उन्हें दक्षिण अफ्रीका संघ में रहने की अनुमति दी। किबेल के भाई को पता नहीं था कि उनकी एक पत्नी है, और फ़्रेडा दिसंबर 1928 में क्राको चली गईं जहाँ उन्होंने अपने पहले बच्चे को जन्म दिया। केप टाउन किबेल 27 जून 1929 को केप टाउन पहुंचे, जिस दिन उनके बेटे जोसेफ का जन्म क्राको में हुआ था। वह अपने भाई के साथ रहते थे, जो कंपनी के उद्यान में आराधनालय में एक कैंटर थे, लेकिन जल्द ही उन्होंने पाया कि वे उनके कला कैरियर की निरंतर खोज पर नजर नहीं रखते थे, और उन्हें दक्षिण अफ्रीका जाने पर खेद महसूस हुआ। किबेल जल्द ही एक प्राथमिक विद्यालय के प्राचार्य रोजा वैन गेल्डेन के घर पर रहने लगे, जिन्होंने उन्हें पाठ के बदले स्कूल में एक स्टूडियो की पेशकश की। केप टाउन की कला दीर्घाओं में किबेल की कोई रुचि नहीं थी, और उन्होंने पाया कि इसके नागरिक चित्रकला के प्रति उदासीन थे। उन्होंने तेल अवीव में अपनी पत्नी और बेटे के साथ शामिल होने के लिए धन जुटाने के इरादे से दिसंबर 1931 में मार्टिन मेल्क हाउस में एक प्रदर्शनी आयोजित करने का फैसला किया। उनके काम को जनता और कला आलोचकों के एक समूह द्वारा आक्रोश का सामना करना पड़ा, विशेष रूप से डाई बर्गर के बर्नार्ड लुईस, जो उस समय के अवांट-गार्डे कला आंदोलनों से अपरिचित या शत्रुतापूर्ण थे। उल्लेखनीय अपवाद थे कला शिक्षक फ्रैंक बैरिंगटन क्रेग, जिन्होंने उनके शो की प्रशंसा की, और कलाकार ह्यूगो नौडे, जो किबेल को वॉर्सेस्टर में अपने घर पर आमंत्रित करने के लिए काफी प्रभावित थे। किबेल ने ह्यूगो नौडे और उनकी पत्नी से मिलने का निमंत्रण स्वीकार किया, वहीं रहे और अपने स्टूडियो में नक़्क़ाशी की तकनीक सीखी। नौडेस की दयालुता ने वुल्फ और फ़्रेडा को राजी किया कि पेरिस में समायोजन करना बहुत मुश्किल होगा और फ़्रेडा और जोसेफ 19 जनवरी 1933 को केप टाउन पहुंचे। फ्रेडा किबेल ने लिखा है कि वह जीवन से बहुत काम कर रहे थे और विभिन्न प्रकार के माध्यमों का उपयोग कर रहे थेः पेस्टल, तेल, जल रंग, टेम्पेरा, चाक, कलम, नक़्क़ाशी और अन्य। ऐसा लगता है कि मैटिस का प्रभाव एक व्यक्तिगत रूप से विकसित शैली के पक्ष में गायब हो गया है। किबेल ने अपने स्टूडियो को रोलैंड स्ट्रीट, केप टाउन में एक जीर्ण-शीर्ण इमारत में स्थानांतरित कर दिया, जिसे पाम स्टूडियो कहा जाता है, जिसकी ऊपरी मंजिल को उन्होंने अपने दोस्त और कलाकार लिप्पी लिपशिट्ज़ के साथ साझा किया, जो अभी-अभी पेरिस से लौटे थे। कलाकारों ने अपनी अल्प आय बढ़ाने के लिए छात्रों को लिया। लिपशिट्ज द्वारा खोली गई एशबे गैलरी में उनकी 1935 की प्रदर्शनी को फिर से सार्वजनिक दुर्व्यवहार का सामना करना पड़ा, लेकिन वुल्फ किबेल द्वारा विराइल प्रदर्शनी शीर्षक के तहत केप टाइम्स के मेल्विन सिमर्स द्वारा अनुकूल समीक्षा की गई। उनकी बार-बार असफल प्रदर्शनियाँ, एक दूसरे बच्चे का जन्म, जिसे हारून कहा जाता है, और उनकी कला के प्रति सामान्य शत्रुता, अंततः कलाकारों और 1937 में उनकी बेदखली के बीच तनाव का कारण बनी। उनकी कला वुल्फ किबेल को अक्सर एक अभिव्यक्तिवादी कलाकार के रूप में संदर्भित किया जाता है, लेकिन उनके अभिव्यक्तिवाद में इरमा स्टर्न या मैगी लॉबसर के देहाती गुणों का कोई उत्साह नहीं है। उन्होंने मूल अभिव्यक्तिवादियों के क्रांतिकारी गुस्से को साझा नहीं किया और उनका प्रभाव मैटिस, चागल और साउटिन तक था। चागल और साउटिन की तरह, वह पूर्वी यूरोपीय थे, और विशेष रूप से यहूदी थे। सौटिन की तरह वह एक चित्रकारी दृष्टिकोण का उपयोग करते थे, जिसमें समृद्ध इम्पास्टो और अभिव्यंजक ब्रशमार्क होते थे। किबेल एक सख्त औपचारिकतावादी थे और उन्होंने स्पष्टीकरण देने, बिक्री वार्ता में शामिल होने या यहां तक कि अपने कार्यों पर हस्ताक्षर करने और तारीख देने से इनकार कर दिया। उन्होंने स्वाभाविक रूप से इस वजह से प्रदर्शनियों का तिरस्कार किया और यह निश्चित रूप से उन्हें जनता या आलोचकों के लिए प्रिय नहीं था। फिर भी वह मानवीय मूल्यों के प्रति बहुत संवेदनशील थे और इसने उन्हें केप टाउन में गरीब मलय क्वार्टर जैसे सुरम्य से बचने के लिए प्रेरित किया, जो कि बिक्री योग्य चित्रों के लिए अंतहीन रूप से खनन किया गया था और अभी भी है। यही कारण है कि उनकी पत्नी रेम्ब्रांट की प्रशंसा करती हैं। उनकी संवेदनशीलता ने उन्हें 'उन वस्तुओं को सजीव करने और आंतरिक जीवन देने की क्षमता दी जिन्हें आम तौर पर उनकी परिचितता के कारण गद्यमय माना जाता है'। फ्रेडा किबेल एक उदाहरण के रूप में बिस्तर के साथ इंटीरियर का उपयोग कर रहे थे, जिसमें परिप्रेक्ष्य की विकृतियाँ वैन गॉग की याद दिलाती हैं। उनकी त्वचा के रंग रेनॉयर की याद दिलाते हैं। किबेल संख्या में दक्षिण अफ्रीका में मोनोटाइप प्रदर्शित करने वाले पहले व्यक्ति थे, विशेष रूप से जोहान्सबर्ग में प्रतिष्ठित 1936 साम्राज्य प्रदर्शनी में। धातु की प्लेटों से काम करते हुए, उन्होंने एक कला के रूप में माध्यम को अभिव्यंजक पूर्णता और सम्मान के साथ लाया। अंतिम प्रदर्शनी और बीमारी किबेल 1937 में अपनी प्रदर्शनी से पहले कुछ समय से बीमार महसूस कर रहे थे। उन्होंने एक डॉक्टर को देखने से इनकार कर दिया, इस डर से कि एक नकारात्मक निदान प्रदर्शनी को पटरी से उतार देगा। प्रदर्शनी में 45 कृतियाँ थीं, जिनमें उनकी पत्नी का एक टेम्पेरा चित्र भी शामिल था, जिसे दक्षिण अफ्रीकी राष्ट्रीय गैलरी ने खरीदा था। मेल्विन सिमर्स ने 24 जून 1937 के केप टाइम्स में उनके रंगीन मोनोटाइप पर टिप्पणी कीः प्रदर्शनी के बाद एक चिकित्सक के पास जाने से पता चला कि उन्हें फेफड़ों और गले का उन्नत तपेदिक था। जल्द ही उनकी तबीयत बिगड़ गई और उन्हें अस्पताल ले जाया गया। उन्हें कई दोस्तों से मुलाकात मिली, विशेष रूप से कलाकारों सेसिल हिग्स और मैगी लॉबसर से सप्ताह में कई बार, लेकिन दस महीने के बाद, बुधवार, 29 जून 1938 को इस बीमारी के कारण उनका निधन हो गया। प्रमुख संग्रह वुल्फ किबेल के काम कई प्रमुख संग्रहों में शामिल हैंः दक्षिण अफ्रीकी राष्ट्रीय गैलरी, केप टाउन जोहान्सबर्ग आर्ट गैलरी, जोहान्सबर्ग प्रिटोरिया आर्ट म्यूजियम, प्रिटोरिया डरबन आर्ट गैलरी, डरबन किंग जॉर्ज VI गैलरी, पोर्ट एलिजाबेथ टैथम गैलरी, पीटरमैरिट्ज़बर्ग स्पियर आर्ट कलेक्शन, स्टेलनबोश विलियम हम्फ्रीज़ आर्ट गैलरी, किम्बर्ली सनलाम आर्ट कलेक्शन, केप टाउन संदर्भ दक्षिण अफ्रीकी कलाकार वारसॉ से दक्षिण अफ्रीका में पोलिश प्रवासियों 1903 जन्म 1938 तपेदिक से 20 वीं शताब्दी की मौतें अभिव्यक्तिवादी चित्रकार दक्षिण अफ्रीकी यहूदी दक्षिण अफ्रीकी लोग दक्षिण अफ्रीका में पोलिश-यहूदी वंश के तपेदिक से मौतें यहूदी अभिव्यक्तिवादी