Comedic journalism
हास्य पत्रकारिता पत्रकारिता का एक नया रूप है, जिसे 21वीं शताब्दी में लोकप्रिय बनाया गया, जिसमें समाचार रिपोर्टों में एक बिंदु को प्रसारित करने के लिए हास्य और/या व्यंग्य का उपयोग करते हुए बड़े पैमाने पर दर्शकों तक समाचार प्रसारित करने के लिए एक हास्य स्वर शामिल है। हास्य पत्रकारिता को अतीत में प्रिंट मीडिया पर लागू किया गया है, लेकिन द डेली शो, लास्ट वीक टुनाइट विद जॉन ओलिवर और द रिक मर्सर रिपोर्ट जैसे कार्यक्रमों के साथ टेलीविजन के माध्यम से पुनरुत्थान का अनुभव किया है। इसके विपरीत, इन मीडिया आउटलेट्स को "पत्रकारिता" के रूप में परिभाषित करने के बारे में बहुत आलोचना हुई है, क्योंकि कुछ विद्वानों का मानना है कि कॉमेडी और पत्रकारिता के बीच अंतर रखा जाना चाहिए। कनाडा में हास्य पत्रकारिता का एक प्रारंभिक उदाहरण फ्रैंक पत्रिका है, जिसकी स्थापना 1987 में नोवा स्कोटिया में हुई थी। उनकी वेबसाइट के अनुसार, फ्रैंक समाचार, व्यंग्य, राय, टिप्पणी और हास्य का स्रोत है। वे ब्रिटेन की पत्रिका प्राइवेट आई से प्रेरित थे, जो वर्तमान मामलों पर रिपोर्टिंग करते समय व्यंग्य और कॉमेडी का भी उपयोग करती है। फ्रैंक न केवल वर्तमान मामलों पर ध्यान केंद्रित करते हैं, बल्कि मुख्यधारा के समाचार मीडिया से गायब होने के लंबे समय बाद मौजूदा कहानियों पर भी ध्यान केंद्रित करते हैं। कई लोग पत्रिका को एक "स्कैंडल शीट" मानते हैं, एक समाचार स्रोत जिसे गंभीरता से नहीं लिया जाना चाहिए। हालांकि, फ्रैंक पत्रिका का प्रतिवाद यह है कि उनके बारे में केवल "दुष्ट" बात यह है कि वे दूसरों के पापों को कैसे उजागर करते हैं। 1989 में फ्रैंक पत्रिका भी ओटावा में प्रसारित होने लगी। पत्रिका का यह संस्करण मूल के रूप में लोकप्रिय नहीं था और 2008 में प्रिंट और ऑनलाइन दोनों में प्रसार बंद हो गया। प्रकाशक माइकल बेट्स का मानना था कि पत्रिका का पतन 21वीं शताब्दी में पत्रकारिता के व्यंग्यात्मक रूप की लोकप्रियता में वृद्धि थी। उन्होंने समझाया कि 1990 के दशक में उनके पास व्यंग्य पत्रकारिता का क्षेत्र था, लेकिन अधिक प्रकाशनों ने पत्रकारिता के इस रूप को अपनाना शुरू कर दिया और ओटावा पत्रिका अब प्रतिस्पर्धा नहीं कर सकती थी। उन्होंने मीडिया के इस रूप की नई लोकप्रियता के कारण के रूप में इंटरनेट के उदय का भी उल्लेख किया। सांस्कृतिक प्रभाव कैरी के संचरण सिद्धांत जेम्स डब्ल्यू. कैरी को विश्वास नहीं था कि पत्रकारों को सूचना के वाहक के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। इसके बजाय, उन्होंने संचार के दो वैकल्पिक दृष्टिकोण प्रस्तुत किएः संचार का संचरण दृष्टिकोण और संचार का अनुष्ठान दृष्टिकोण। संचार का प्रसारण दृश्य बड़े पैमाने पर दर्शकों तक ज्ञान और विचारों को पहुँचाने के लिए बड़ी दूरी पर भेजी जाने वाली जानकारी के महत्व पर प्रकाश डालता है। यह दृष्टिकोण आमतौर पर औद्योगिक समुदायों में देखा जाता है जहां संदेश के विस्तार पर ध्यान केंद्रित किया जाता है। वैकल्पिक रूप से, संचार का अनुष्ठानिक दृष्टिकोण लोगों के एक बड़े समूह के बीच जानकारी साझा करने पर अधिक केंद्रित है। इसलिए, ध्यान संदेश के विस्तार पर नहीं है, बल्कि समय के साथ समाज के रखरखाव पर है। कैरी ने तर्क दिया कि यह दृष्टिकोण अमेरिकी समाज में उतना प्रचलित नहीं है क्योंकि अमेरिकी सामाजिक विचार में संस्कृति की अवधारणा कमजोर है। संचार के बारे में कैरी का प्रसारण दृष्टिकोण पत्रकारिता के पारंपरिक रूपों में स्पष्ट है क्योंकि इसका मुख्य उद्देश्य किसी भी बाहरी दृष्टिकोण को शामिल किए बिना बड़े पैमाने पर दर्शकों तक जानकारी प्रसारित करने के लिए वस्तुनिष्ठ तरीके से समाचारों की रिपोर्ट करना है। पत्रकारिता का यह रूप बहुत सूचनात्मक है और बड़ी दूरी पर एक पैकेज्ड प्रारूप में समाचार और जानकारी के प्रसार के लिए एक उपकरण के रूप में कार्य करता है। इसका एक उदाहरण दैनिक समाचार पत्र होंगे क्योंकि वे पैक किए जाते हैं और कुछ जानकारी भेजते हैं, उनका एकमात्र उद्देश्य बड़े पैमाने पर दर्शकों तक समाचार प्रसारित करना होता है। वैकल्पिक रूप से, हास्य पत्रकारिता समाचार प्रस्तुत करने के तरीके में संचार के एक अनुष्ठानवादी दृष्टिकोण को नियोजित करती है। उनका मुख्य ध्यान केवल सूचना प्रसारित करना नहीं है, बल्कि उस जानकारी को सांस्कृतिक संदर्भ में रखना है। पत्रकारिता का यह रूप एक विशेष तरीके से जानकारी को चित्रित करने के लिए एक व्यक्तिपरक तरीके से समाचारों की रिपोर्ट करता है। इसलिए, हास्य पत्रकार समाचारों की अपनी रिपोर्टिंग में विभिन्न सांस्कृतिक दृष्टिकोण को एकीकृत करने में सक्षम होते हैं, जो उनके दर्शकों के बीच समुदाय का एक तत्व बनाता है। सामुदायिक पत्रकार कैटरीना सिज़ेक ने अपने लेख 'व्हेन कम्युनिटी एंड जर्नलिज्म कन्वर्ज' में पत्रकारिता और समुदाय के बीच संबंधों के महत्व का वर्णन किया है। सिज़ेक का दावा है कि उन्हें पत्रकारिता का सामना तभी करना पड़ा जब वे समुदाय की समझ में आईं। 1990 की गर्मियों में, सिज़ेक को ओटावा में ओका संकट पर एक फोटो पत्रकार के रूप में नियुक्त किया गया था। इसमें कनाडाई सरकार और सशस्त्र बलों के बीच मोहॉक समुदाय के खिलाफ टकराव शामिल था। घटना को प्रत्यक्ष रूप से अनुभव करते हुए और बाद में समाचार मीडिया के माध्यम से घटनाओं को देखते हुए, सिज़ेक ने महसूस किया कि वह क्या देख रही थी और वास्तव में क्या हुआ था, इसके बीच परेशान करने वाला संबंध था। समाचार रिपोर्टें मोहॉक समुदाय के विचारों को सटीक रूप से प्रस्तुत नहीं करती थीं जिन्हें उन्होंने देखा था। जिन्होंने समुदाय के हितों पर रिपोर्ट की, उनका उपहास किया गया और उन पर स्टॉकहोम सिंड्रोम का आरोप लगाया गया। इसलिए, पारंपरिक समाचार मीडिया केवल सत्ता में रहने वालों के दृष्टिकोण को स्वीकार करेगा और समुदाय के दृष्टिकोण के महत्व को नजरअंदाज करेगा। जॉय मेयर ने अपने लेख, "एंगेजिंग कम्युनिटीज-कंटेंट एंड कन्वर्सेशन" में इस डिस्कनेक्ट के महत्व को भी समझाया है। मेयर एक नए तत्व का प्रस्ताव करते हैं जिसे आज की पत्रकारिता में एकीकृत करने की आवश्यकता है जो उन लोगों के साथ संबंध बनाने का दायित्व है जिन्हें वे रिपोर्ट कर रहे हैं। यह पत्रकारों और समुदाय के बीच अलगाव के साथ उनके मुद्दे से उत्पन्न होता है। वह इस दूरी को निष्पक्षता की धारणा पर दोष देती है जो समाचार मीडिया के पारंपरिक रूपों में प्रचलित है। ऐसा इसलिए है क्योंकि पत्रकारों को निष्पक्ष तरीके से समाचार रिपोर्ट करने के लिए संपर्क तोड़ने के लिए मजबूर किया जाता है। नतीजतन, समाचार मीडिया के पारंपरिक रूप समाचार घटनाओं का केवल एक सीमित और भावनाहीन विवरण प्रदान करते हैं। सनकीपन और सनसनीखेजपन का प्रभाव हास्य पत्रकारिता ने एक बड़े पैमाने पर अनुयायियों को आकर्षित किया है, और इसका एक कारण पारंपरिक समाचार स्रोतों में पाया जाने वाला और उनसे प्रेरित बढ़ता सनकीपन है। चूँकि एक समाचार स्रोत की आय उनके दर्शकों की संख्या से जुड़ी होती है, इसलिए कई समाचार स्रोत जनता का ध्यान आकर्षित करने के लिए जो कुछ भी करना होगा वह करेंगे। इसमें सूचना पत्रकारों और मीडिया अभिजात वर्ग के बारे में रिपोर्टिंग शामिल है जो वास्तव में सोचते हैं कि जनता को पता होना चाहिए, हालांकि, इसमें वैकल्पिक ध्यान आकर्षित करने की रणनीति भी शामिल है जैसे कि "हमला पत्रकारिता", राजनीति को "अंतहीन विरोधी" के रूप में चित्रित करना, और "भोजन उन्माद" में योगदान देना, या एक शर्मनाक या निंदनीय विषय के अत्यधिक प्रेस कवरेज। घोटालों और नाटक दर्शकों को आकर्षित करने में प्रभावी होते हैं, लेकिन नकारात्मक विषयों या सनसनीखेज रिपोर्टिंग शैली का बार-बार सामना करना दर्शकों को निराश कर सकता है। हास्य समाचार स्रोतों में घटनाओं का हास्यपूर्ण, व्यंग्यपूर्ण चित्रण समाचार प्राप्त करने का एक वैकल्पिक तरीका प्रदान कर सकता है, जिसे अक्सर अपने मनोरंजक गुणों के कारण सकारात्मक रूप से प्राप्त किया जाता है। इसने बदले में हास्य पत्रकारिता को न केवल समाचार कवरेज की प्रतिस्पर्धी दुनिया में जीवित रहने में सक्षम बनाया है, बल्कि महत्वपूर्ण दर्शकों को आकर्षित करने में कामयाब रहा है। उनकी आवाज की सीमा के साथ, हास्य पत्रकारिता की प्रभावशाली क्षमता बढ़ती है। जैसा कि व्यंग्यकार जो हेल कटबर्थ ने अपने लेख "व्यंग्य के रूप में पत्रकारिताः द डेली शो एंड अमेरिकन पॉलिटिक्स एट द टर्न ऑफ द ट्वेंटी-फर्स्ट सेंचुरी" में व्यंग्य पत्रकारिता की हालिया लोकप्रियता की व्याख्या की है और इसे समुदाय की भावना से संबंधित किया है जो दर्शक पत्रकारिता के इस रूप के माध्यम से महसूस करते हैं। समाचार मीडिया के पारंपरिक रूपों की तुलना में, जो वस्तुनिष्ठ और आधिकारिक हैं, समाचार मीडिया के वर्तमान रूप एक स्वतंत्र और व्यक्तिगत आवाज के कारण लोकप्रियता के साथ विकसित हुए हैं जो कॉमेडी और व्यंग्य जैसे उपकरणों के साथ दर्शकों को समाचार रिपोर्ट कर रहे हैं। कटबर्थ जॉन स्टीवर्ट के साथ द डेली शो के उदाहरण का उपयोग करता है, जहाँ कॉमेडियन जॉन स्टीवर्ट द्वारा समाचार घटनाओं को व्यंग्यपूर्ण तरीके से रिपोर्ट किया जाता है। उनके समाचार रिपोर्टिंग के माध्यम से, दर्शक उन समाचारों से जुड़ने में सक्षम होते हैं जिन पर वे रिपोर्टिंग कर रहे हैं और महसूस करते हैं जैसे कि उनकी चिंताओं और मूल्यों को समाचारों में शामिल किया जा रहा है। स्टीवर्ट कॉमेडी को संचार के एक रूप के रूप में उपयोग कर रहे हैं जो दर्शकों को भावना की भावना प्रदान करता है जो उन्हें पारंपरिक समाचार मीडिया के साथ नहीं मिलती है। कटबर्थ सार्वजनिक क्षेत्र के लिए पत्रकारिता के महत्व पर कैरी के तर्क को भी उठाता है। उनका तर्क है कि अगर समाचार स्रोत केवल कुछ लोगों (आमतौर पर समाज में अभिजात वर्ग) के हितों को दर्शाते हैं, तो लोग खुद को सार्वजनिक जीवन में शामिल नहीं करेंगे। इसलिए, समाचार घटनाओं पर स्टीवर्ट के विभिन्न दृष्टिकोणों और भावनाओं के एकीकरण से, उनके दर्शकों को लगता है कि वे स्टीवर्ट और अन्य लोगों से संबंधित हो सकते हैं जो उनके शो का अनुसरण कर रहे हैं, जिससे सामुदायिक भावना और सार्वजनिक जीवन में एकीकरण की भावना पैदा होती है। निम्नलिखित तीन टेलीविजन कार्यक्रमों को हास्य पत्रकारिता के आधुनिक उदाहरणों के रूप में देखा जा सकता है। इन शो के मेजबान वर्तमान समाचार घटनाओं पर रिपोर्ट करते हैं, उन मुद्दों को उजागर करने के लिए एक हास्य स्वर का उपयोग करते हैं जिन्हें दर्शकों को रिपोर्ट से दूर ले जाना चाहिए। जॉन स्टीवर्ट के साथ द डेली शो जनवरी 1999 में शुरू हुआ, जब जॉन स्टीवर्ट ने क्रेग किल्बोर्न से होस्टिंग का पद संभाला। शो को एक कॉमेडी शो के रूप में प्रस्तुत किया गया था जहां समाचारों को व्यंग्यपूर्ण तरीके से रिपोर्ट किया गया था, जिस तरह से इसे मूल रूप से प्रस्तुत किया गया था और समाचार मीडिया के पारंपरिक रूपों में रिपोर्ट किया गया था। स्टीवर्ट ने लंबे समय से खुद को एक पत्रकार मानने से इनकार किया है और दावा किया है कि उनका शो "फेक न्यूज" पर रिपोर्ट करता है। हालांकि, अध्ययनों से पता चला है कि कई युवा वयस्क राजनीतिक जानकारी के लिए उनके शो पर भरोसा करते हैं। एक सर्वेक्षण में, स्टीवर्ट को संयुक्त राज्य में सबसे विश्वसनीय समाचार स्रोत के रूप में चुना गया था। उनके कार्यक्रम की व्यंग्यात्मक प्रकृति ने पारंपरिक मीडिया की वस्तुनिष्ठ समाचार रिपोर्टिंग में खामियों को उजागर किया है। नतीजतन, दर्शकों ने समाचार के अधिक बौद्धिक और भावनात्मक खाते के लिए स्टीवर्ट की ओर रुख किया है, जिसमें पारंपरिक समाचार मीडिया के साथ उनके अनुभव की कमी थी। जेफ्री बेम का यह भी तर्क है कि द डेली शो "नकली समाचार" नहीं है, बल्कि पत्रकारिता का एक नया रूप है जो आलोचनात्मक और लोकतांत्रिक तरीके से रिपोर्ट करने के लिए समाचार, कॉमेडी और टेलीविजन टॉक शो की शैलियों को आकर्षित करता है। सीज़न 15, एपिसोड 161 में, स्टीवर्ट चार 9/11 पहले उत्तरदाताओं को शो में आमंत्रित करता है, जिनमें से सभी 9/11 के दौरान अपनी भागीदारी के परिणामस्वरूप मर रहे थे। स्टीवर्ट पुरुषों से उस विधेयक के बारे में बात करता है जिसे 9/11 में शामिल लोगों के लिए स्वास्थ्य संबंधी धन जोड़ने के लिए पारित किया जा रहा था। इस शो में अपनी उपस्थिति से पहले, रिपब्लिकन अभी भी यह तय कर रहे थे कि कानून पारित किया जाना चाहिए या नहीं। हालांकि स्टीवर्ट ने इस खबर को हास्यपूर्ण तरीके से रिपोर्ट किया, लेकिन पत्रकारिता के इस रूप का इतना प्रभाव पड़ा कि रिपब्लिकन ने उनके शो में जो दिखाया गया उससे "शर्मिंदा" महसूस किया और कानून पारित किया। इस प्रकरण के बारे में लिखे गए न्यूयॉर्क टाइम्स के एक लेख में, स्टीवर्ट की तुलना अतीत के एक प्रसिद्ध पत्रकार एडवर्ड आर. मुरो से की गई है, जो उन्हें एक पत्रकार के रूप में वैध ठहराते हैं। जॉन स्टीवर्ट के साथ द डेली शो 2015 में समाप्त हुआ और ट्रेवर नूह के साथ द डेली शो के साथ प्रतिस्थापित किया गया। द कोलबर्ट रिपोर्ट द कोलबर्ट रिपोर्ट अक्टूबर 2005 में स्टीफन कोलबर्ट के साथ शो के मेजबान, लेखक और कार्यकारी निर्माता के रूप में शुरू हुई। स्टीवर्ट की तरह, कोलबर्ट राजनीतिक समाचारों पर ध्यान केंद्रित करते हुए व्यंग्यपूर्ण तरीके से समाचारों की रिपोर्ट करते हैं। ओ अपन एपिसोडमे अलग-अलग खंडक उपयोग करैत छथि जेना "टिप ऑफ द हैट, वाग ऑफ द फिंगर" आ "बियर्स एंड बॉल्स"। इन खंडों के दौरान, कोलबर्ट वर्तमान समाचार घटनाओं पर चर्चा करते हैं और कहानियों पर अपनी राय साझा करने से पीछे नहीं हटते हैं। जैसा कि वह इसे एक एपिसोड में रखते हैं, वह न केवल अपने दर्शकों को अपने दो सेंट की कीमत देते हैं, बल्कि चौथाई का एक पूरा बैग देते हैं। इन खंडों की रिपोर्ट करते समय दर्शकों की जयकार एक समुदाय की भावनाओं को उजागर करती है क्योंकि दर्शक जानता है कि लोगों का एक समूह है जो खुद के साथ कोलबर्ट पर हंस रहे हैं। इसके अलावा, अपनी रिपोर्टों में उनका उच्च दृष्टिकोण उन कहानियों के साथ जुनून की भावना पैदा करता है जिन पर वे रिपोर्ट कर रहे हैं, जिससे दर्शकों का उन समाचार घटनाओं के साथ गहरा भावनात्मक संबंध होता है जिन पर वे रिपोर्ट करते हैं। द कोलबर्ट रिपोर्ट के पांचवें सीज़न में, कोलबर्ट ने "ऑपरेशन इराकी स्टीफनः गोइंग कमांडो" की अपनी श्रृंखला शुरू की, जहाँ उन्होंने इराक में अपने शो को टेप किया और एक युद्ध क्षेत्र में शो का निर्माण करने वाला अमेरिकी इतिहास का पहला टीवी शो बन गया। हालांकि श्रृंखला का शीर्षक हास्यपूर्ण है, कोलबर्ट पत्रकारिता की सीमा को आगे बढ़ाते हैं और अपने दर्शकों को संयुक्त राज्य अमेरिका में सबसे प्रचलित वर्तमान मामलों में से एक पर करीब से नज़र डालते हैं। वह इस तथ्य से परेशान थे कि संयुक्त राज्य अमेरिका में आर्थिक संकट समाचारों में प्रचलित मुद्दा बन गया था। उन्होंने न केवल इराक में युद्ध पर अधिक बार रिपोर्टिंग शुरू की, बल्कि वास्तव में अपने दर्शकों को इस मुद्दे से गहरा संबंध देने के लिए ऑन-सीन रिपोर्टिंग की। कोलबर्ट रिपोर्ट 18 दिसंबर, 2014 को समाप्त हुई जब स्टीफन कोलबर्ट स्टीफन कोलबर्ट के साथ द लेट शो के मेजबान बने। रिक मर्सर रिपोर्ट स्टीवर्ट और कोलबर्ट की तरह, मर्सर कनाडा में वर्तमान घटनाओं को द रिक मर्सर रिपोर्ट पर व्यंग्यपूर्ण तरीके से रिपोर्ट करता है। यह शो खोजी पत्रकारिता के रूपों को शामिल करके हास्य पत्रकारिता और समुदाय के संबंध को एक कदम आगे ले जाता है। मर्सर अक्सर कनाडा की यात्रा करता है और विभिन्न विषयों पर रिपोर्ट करने के लिए खोजी पत्रकारिता की तकनीकों का उपयोग करता है। मर्सर ने अपनी पुस्तक, रिक मर्सर रिपोर्टः द बुक में अपनी यात्राओं का विवरण दिया है और प्रत्येक प्रकरण के समय होने वाली कुछ राजनीतिक वर्तमान घटनाओं पर भी चर्चा की है। उदाहरण के लिए, मर्सर ने अपने चुनाव अभियानों के दौरान विभिन्न राजनीतिक दलों के साथ यात्रा की ताकि घटना का व्यक्तिगत विवरण प्राप्त किया जा सके। हालांकि मर्सर राजनीतिक घटनाओं पर ध्यान केंद्रित करता है, वह कई अन्य मुद्दों को भी शामिल करता है जिनसे कनाडाई संबंधित हो सकते हैं, जैसे कि पर्यावरण और आर्थिक मुद्दे। 2011 के संघीय चुनावों के दौरान, मर्सर ने युवाओं से राजनीतिक रूप से सक्रिय होने और मतदान करके खुद को एक आवाज देने का आग्रह किया। उनके शो के प्रसारित होने के बाद, गुएल्फ विश्वविद्यालय के छात्रों ने एक "वोट मॉब" बनाया, जो उन मुद्दों की वकालत कर रहे थे जो उन्हें लगता था कि उनके आयु वर्ग को प्रभावित करते हैं, जैसे कि कठोर दवा कानून और शिक्षण शुल्क को कम करना। अन्य विश्वविद्यालयों में छात्रों को ऐसा करने के लिए प्रोत्साहित करने के लिए वोट मॉब भी बनाया गया था। युवा मतदाताओं की कम संख्या पिछले कुछ वर्षों से चुनावों में एक समस्या बनी हुई है, भले ही पहले की गई रिपोर्टों की संख्या कुछ भी हो। हालांकि, रिक मर्सर के हास्य पत्रकारिता के रूप के साथ, वह इन युवा मतदाताओं के साथ संबंध बनाने और उन्हें बदलाव करने के लिए प्रेरित करने में सफल रहे। लास्ट वीक टुनाइट विद जॉन ओलिवर जॉन ओलिवर जॉन स्टीवर्ट के साथ डेली शो में लंबे समय तक संवाददाता रहे। 2013 की गर्मियों के दौरान उन्होंने डेली शो की मेजबानी की, जबकि जॉन स्टीवर्ट रोज़वाटर का फिल्मांकन कर रहे थे। जॉन ओलिवर के साथ अंतिम सप्ताह आज रात अप्रैल 2014 में शुरू हुआ। हास्य पत्रकारिता पर बहसः क्या इसे पत्रकारिता के रूप में परिभाषित किया जा सकता है? हास्य पत्रकारिता की आलोचनाएँ हैं, क्योंकि कुछ विद्वानों और पत्रकारों का तर्क है कि हास्य को पत्रकारिता के एक वैध रूप के रूप में नहीं देखा जा सकता है। वे पारंपरिक समाचार मीडिया के महत्व और समाचारों की रिपोर्टिंग में इसकी वस्तुनिष्ठ प्रकृति पर जोर देते हैं। एक सेवानिवृत्त निर्माता और नेटवर्क कार्यकारी एड फौही का दावा है कि हास्य पत्रकारिता को जानकारी के एक गंभीर स्रोत के रूप में नहीं देखा जा सकता है। सिरैक्यूज़ विश्वविद्यालय में एक लोकप्रिय संस्कृति कार्यक्रम के निदेशक रॉबर्ट थॉम्पसन कहते हैं कि पत्रकारों को युवा दर्शकों को आकर्षित करने और अधिक "हिप" होने की कोशिश करने की तुलना में सही जानकारी प्रदान करने के लिए अधिक चिंतित होना चाहिए। हालाँकि, हास्य पत्रकार इन पारंपरिक समाचार रूपों का उपयोग अपनी जानकारी एकत्र करने और इसे अधिक व्यक्तिपरक तरीके से रिपोर्ट करने के लिए करते हैं। वे जिन समाचारों पर रिपोर्ट करते हैं, वे मुख्यधारा के समाचार मीडिया द्वारा रिपोर्ट की गई वही कहानियां हैं; हालाँकि, हास्य पत्रकारिता उन्हें एक अलग तरीके से रिपोर्ट करती है। एक ही समाचार को एक अलग स्वर के साथ रिपोर्ट करना कुछ ऐसा है जिसे कई लोग पसंद करने लगे हैं; जैसा कि कटबर्थ ने अपने लेख में उल्लेख किया है, कई लोग व्यक्तिगत और व्यक्तिपरक दृष्टिकोण के कारण मीडिया के इन नए रूपों की ओर रुख करेंगे। यह एक अध्ययन से प्रदर्शित होता है जिसमें अमेरिकी नागरिकों ने जॉन स्टीवर्ट को अपने सबसे भरोसेमंद समाचार स्रोत के रूप में चुना। जब दर्शक समाचार रिपोर्टों के साथ भावनात्मक संबंध महसूस करते हैं तो वे अपने स्रोतों पर अधिक भरोसा करते हैं। अमेरिकन जर्नलिज्म रिव्यू के एक लेख से पता चलता है कि मुख्यधारा का मीडिया वास्तव में जॉन स्टीवर्ट के पत्रकारिता रूप से सीख सकता है। प्रोफेसर ब्राउन, सिरैक्यूज़ विश्वविद्यालय में संचार विभाग के अध्यक्ष और प्रसारण पत्रकारिता के एक सहयोगी प्रोफेसर, कभी स्टीवर्ट के हास्य पत्रकारिता के रूप के प्रति संदेहवादी थे, जिसे उन्होंने "मूर्खतापूर्ण रिफिंग" के रूप में संदर्भित किया था। हालाँकि, इराक में युद्ध की शुरुआत में, ब्राउन ने महसूस किया कि मुख्यधारा के मीडिया में पत्रकारिता का पारंपरिक रूप घटना का उचित विवरण प्रदान नहीं कर रहा था। उनका दावा है कि वे "प्रशासन को चुनौती देने के बजाय उसे निगल रहे थे।" दूसरी ओर, स्टीवर्ट विभिन्न दृष्टिकोणों को ध्यान में रखते हुए कहानियों को कवर करने में सफल रहे और इसलिए, मुख्यधारा के पत्रकारों की तुलना में सच्चाई के करीब चले गए। शिकागो ट्रिब्यून के एक मीडिया स्तंभकार फिल रोसेन्थल इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित करते हैं कि आजकल समाचारों का एक बड़ा हिस्सा समाचारों का प्रबंधन है। स्टीवर्ट और कोलबर्ट जैसे हास्य पत्रकार न केवल समाचारों में विषयों को उजागर करते हैं, बल्कि यह भी बताते हैं कि मुख्यधारा के मीडिया में कहानियों को कैसे प्रस्तुत किया गया था। वे अक्सर समाचारों को संप्रेषित करने वाले संवाददाताओं की क्लिप दिखाते हैं और प्रदान की गई जानकारी का मजाक उड़ाते हैं। यह पारंपरिक पत्रकारिता और इस नए रूप के बीच तनाव को उजागर करता है जिसने इतनी बड़ी संख्या में दर्शकों को आकर्षित किया है। हालाँकि, यह ध्यान में रखते हुए कि इन हास्य रिपोर्टों से समाचार पारंपरिक समाचार स्रोतों से प्राप्त होते हैं, फौही और अन्य एक वैध बिंदु बनाते हैं कि लोगों को गंभीर समाचारों के लिए संसाधनों की आवश्यकता होती है और लोगों को सच्चाई को हल करने में मदद करने के लिए हास्य पत्रकारिता की भी आवश्यकता होती है। इसलिए, हालांकि हास्य पत्रकारिता पत्रकारिता का एक नया रूप है, यह दर्शकों के लिए समाचारों का अधिक पूर्ण विवरण प्राप्त करने के लिए पारंपरिक रूपों के साथ-साथ काम कर सकती है। संदर्भ पत्रकारिता के प्रकार