Prey (1977 film)
शिकार (कुछ बाजारों में विदेशी शिकार के रूप में जाना जाता है) 1977 की ब्रिटिश विज्ञान कथा हॉरर फिल्म है जिसे टेरी मार्सेल द्वारा निर्मित और नॉर्मन जे. वारेन द्वारा निर्देशित किया गया है। कथानक एक मांसाहारी विदेशी (बैरी स्टोक्स) के पृथ्वी पर उतरने और एक समलैंगिक जोड़े (ग्लोरी एनेन और सैली फॉकनर) से दोस्ती करने से संबंधित है, जो मनुष्यों को भोजन के स्रोत के रूप में मूल्यांकन करने के अपने मिशन के हिस्से के रूप में है। इसे सरे में शेपरटन स्टूडियो के पास के स्थानों का उपयोग करके 60,000 पाउंड (लगभग) से कम के बजट पर दो सप्ताह से भी कम समय में फिल्माया गया था। रिलीज होने पर इसका वितरण सीमित था। फिल्म के लिए आलोचनात्मक प्रतिक्रिया मिश्रित रही हैः निर्णय "विषम", "विचित्र" या "सनकी" से लेकर "महत्वाकांक्षी" और "प्रयोगात्मक" तक हैं, जबकि फिल्म के "क्लॉस्ट्रोफोबिक" वातावरण ने प्रशंसा और आलोचना दोनों को आकर्षित किया है। शिकार ने परस्पर विरोधी पुरुष और महिला कामुकता की प्रस्तुति के लिए भी टिप्पणी को आकर्षित किया है, कुछ आलोचकों ने डी. एच. लॉरेंस के 1922 के उपन्यास द फॉक्स के कथानक के साथ समानताएं देखी हैं। इसकी तुलना एक पिशाच या ज़ोंबी फिल्म से की गई है और इसे शोषण (या यौन शोषण) शैली के एक उदाहरण के रूप में भी उद्धृत किया गया है। एक सीक्वल, ह्यूमन प्रे की योजनाओं को छोड़ दिया गया था। रात में, कैटर नाम का एक मांसाहारी, आकार बदलने वाला विदेशी ग्रामीण इंग्लैंड के जंगलों में उतरता है। एक आक्रमण बल के अग्रदूत, उनका मिशन अपनी प्रजाति के लिए भोजन के स्रोत के रूप में मनुष्यों की उपयुक्तता का मूल्यांकन करना है। एंडरसन और सैंडी से टकराते हुए, एक जोड़ा अपनी खड़ी कार में एक चक्कर लगा रहा है, वह दोनों को मार देता है और एंडरसन की उपस्थिति मान लेता है। अगली सुबह, उसका सामना जेसिका-एन और जोसेफिन से होता है, जो एक समलैंगिक जोड़ा है जो पास के एक जागीर घर में रहता है। हालाँकि जेसिका संपत्ति की मालिक है, जिसे उसके कनाडाई माता-पिता से विरासत में मिला है, इस जोड़ी का प्रमुख जो है, जो जेसिका के प्रति असामान्य रूप से अधिकार रखता है और पुरुषों पर गहरा संदेह करता है। जेसिका का प्रेमी साइमन रहस्यमय तरीके से गायब हो गया है। महिलाएँ शाकाहारी हैं और केवल कुछ मुर्गियों और एक पालतू तोते, वैली के साथ एकांत में रहती हैं। खुद को एंडर्स कहते हुए, और एक घायल पैर का नाटक करते हुए, कैटर को जेसिका और जो द्वारा ले जाया जाता है। उसके आने से तुरंत दोनों के बीच टकराव हो जाता है। अपने नीरस अस्तित्व से ऊबकर, जेसिका अजनबी के आगमन का स्वागत करती है। जो, हालांकि, खुले तौर पर अपनी उपस्थिति का विरोध करता है और सुझाव देता है कि सामाजिक रूप से अजीब एंडर्स एक मनोरोग अस्पताल (जो वह खुद है) से भाग गया है। बाद में, उस स्थान पर लौटने के बाद जहां उसने एंडरसन और सैंडी को मार डाला था, कटोर दो पुलिसकर्मियों को मार देता है और आंशिक रूप से खा जाता है जो दंपति की छोड़ी गई कार की जांच कर रहे हैं। घर पर वापस, जेसिका को एक खाली बेडरूम में एक चाकू और खून से सने कपड़े मिलते हैं; बाद वाले को साइमन के रूप में पहचानते हुए, उसे पता चलता है कि उसकी हत्या जो द्वारा की गई थी। अगली सुबह, जो यह जानकर क्रोधित हो जाता है कि सभी मुर्गियों को मार दिया गया है। एक स्थानीय लोमड़ी को दोषी ठहराते हुए, वह जानवर के लिए जाल बिछाती है और जेसिका और कैटर की सहायता से एक राइफल के साथ उसके पीछे जाती है। जब शिकार विफल हो जाता है, तो कैटर लोमड़ी का पीछा करता है और उसे अपने दम पर मार देता है और इसे जेसिका और जो को ट्रॉफी के रूप में प्रस्तुत करता है। तीनों एक शैंपेन पार्टी के साथ जश्न मनाते हैं जिसके लिए जो कैटर को ड्रैग में पहनता है। लुका-छिपी का एक बाद का खेल कटोर में अधिक शिकारी को सामने लाता है। बाद में, जो लोमड़ी के शव को खुले कपड़े पहने हुए देखकर परेशान हो जाता है और उसे पता चलता है कि जानवर किसी जाल में नहीं पकड़ा गया था जैसा कि उसने और जेसिका ने सोचा था। जेसिका गुस्से में एंडर्स के बारे में अपनी चेतावनियों को अस्वीकार कर देती है, जो के डर को ईर्ष्या के रूप में व्याख्या करती है और खुलासा करती है कि वह साइमन के बारे में सच्चाई जानती है। अगली सुबह, जो अपने चाकू से खुद को लैस करता है और कटोर का पीछा करता है क्योंकि वह पास की नदी पर हंसों का शिकार करता है। उसे खत्म करने के उसके प्रयास को विफल कर दिया जाता है जब उसे जेसिका द्वारा बुलाया जाता है, जो जागने पर उसे चला जाता है। केटर डूबने लगता है जब वह नदी में चलता है, जेसिका को अपनी चीखों से सचेत करता है। जेसिका और जो कैटर को बचाते हैं और उसे घर वापस ले जाते हैं। जबकि दोनों महिलाएं खुद को साफ करती हैं, कैटर जेसिका के पक्षी वैली को मार देता है और खा जाता है, जिसे वह पहले देख रहा था। जेसिका जो को बताती है कि वह अब नियंत्रित होने के लिए तैयार नहीं है और एंडर्स के साथ जा रही है। गुस्से में, जो जेसिका को बेहोश कर देता है और उसके लिए कब्र खोदने के लिए जंगल में भाग जाता है। जागने पर जेसिका कैटर को बहकाती है। जैसे ही वे यौन संबंध बनाना शुरू करते हैं, कैटर की हिंसक प्रवृत्ति उत्तेजित हो जाती है, जिससे वह अपने प्राकृतिक रूप में वापस आ जाता है और जेसिका का गला फाड़ देता है, जिससे उसकी मौत हो जाती है। घर लौटने के बाद, जो भागने की कोशिश करता है लेकिन जैसे ही कटोर उसे पकड़ता है, वह खुली कब्र में गिर जाता है, और वह चिल्लाती है क्योंकि दृश्य काला हो जाता है। कुछ समय बाद, कटोर घर छोड़ देता है और एक विदेशी ट्रांससीवर पर अपनी मां को बुलाता है। भूख से दो लड़कियों को नदी के किनारे चलते हुए देखते हुए, वह अपने वरिष्ठों को अपनी तरह के और लोगों को पृथ्वी पर भेजने की सलाह देता है। कैटर के रूप में बैरी स्टोक्स और जोसेफिन एडी चिन्नी के रूप में जोसेफिन सैली फॉकनर के रूप में एंडरसन ग्लोरी एनेन को जेसिका-एन सैली फॉकनर के रूप में पहले पुलिस वाले के रूप में जेरी क्रैम्पटन को दूसरे पुलिस वाले के रूप में केली मार्सेल को लड़की के रूप में (बिना मान्यता प्राप्त) डेरेक कवनाघ को रेडियो डीजे के रूप में (केवल आवाज; बिना मान्यता प्राप्त) विषयों के अनुसार साइकोट्रोनिक फिल्म सोसाइटी ऑफ सवाना, जॉर्जिया के जिम रीड के अनुसार, शिकार "लिंगवाद, प्रेम, व्यभिचार, विश्वासघात और नस्लवाद के विषयों पर सूक्ष्म टिप्पणी के लिए अप्रत्याशित लाभ बिंदु पाता है-सभी एक समलैंगिक-विदेशी-ज़ोंबी-पिशाच गोर-उत्सव के संदर्भ में।" आलोचक स्टीव चिब्नाल फिल्म को एक "डार्क डार्विनियन फेबल" के रूप में वर्णित करते हैं, जो "सनकी और कभी-कभी अनजाने में हास्यपूर्ण. मर्दानगी की हिंसक प्रकृति पर एक गंभीर प्रवचन प्रस्तुत करती है।" लियोन हंट, ब्रिटिश लो कल्चरः फ्रॉम सफारी सूट्स टू सेक्सप्लोइटेशन के लेखक, शिकार में लिंग भूमिकाओं और कामुकताओं के संघर्ष का आगे विश्लेषण करते हैं। उनका तर्क है कि जो के चरित्र के माध्यम से, शिकार खुद को 1970 के दशक की कई ब्रिटिश डरावनी फिल्मों में से एक के रूप में स्थापित करता है जिसमें ग्रामीण घरों को "खतरनाक महिला कामुकता-उभयलिंगी या समलैंगिक, अस्थिर या ईर्ष्यालु, जानलेवा और नपुंसकता" के स्थानों के रूप में चित्रित किया गया है। इस संबंध में, वह फिल्म को स्त्री-विरोधी मानते हैं। जो की कामुकता का मुकाबला कटोर की "मांसाहारी मर्दानगी" से है-जो, जैसा कि जेसिका की मृत्यु के दृश्य के दौरान दिखाया गया है, "शिकारी और शिकार के बीच 'प्राकृतिक' यौन खेल से विकसित होता है।" हंट ने देखा कि कटोर, हालांकि एक शिकारी है, नारीत्व की इस शत्रुतापूर्ण दुनिया में अभेद्य नहीं हैः उसके निकट-डूबने को "स्त्री में खतरनाक विसर्जन" के रूप में देखा जा सकता है। यह देखते हुए कि जेसिका और जो, शाकाहारियों के रूप में, प्रभावी रूप से शाकाहारी हैं जो दोनों कटोर का शिकार हो जाते हैं, हंट शिकार को एक "प्रतिस्पर्धी मांसाहारी फिल्म" के रूप में वर्णित करते हैं जिसका अंतिम उद्देश्य किसी भी कीमत पर "लिंग बहाली" है। ऑनलाइन फिल्म क्रिटिक्स सोसाइटी के जेरेमी हेलमैन के लिए, कैटर "समलैंगिक संबंधों के लिए पुरुष आकृतियों द्वारा उत्पन्न खतरे के लिए एक कुंद रूपक" के रूप में कार्य करता है। फिल्म की तुलना हंट और आलोचक इयान कूपर दोनों ने डी. एच. लॉरेंस के 1922 के उपन्यास द फॉक्स से की है, जो एक रूपक शिकार की कहानी है जिसमें दो महिलाओं, बैनफोर्ड और मार्च के बीच निहित समलैंगिक संबंध हेनरी नामक एक सैनिक के अप्रत्याशित आगमन से बाधित हो जाते हैं। हंट के अनुसार, दोनों कृतियों द्वारा साझा किए गए कथानक तत्वों में महिलाओं के चिकन फार्म की "संलग्न दुनिया" और जिस तरह से उनकी "समलिंगी एकांत" की जीवन शैली खतरे में आती है-न केवल उस लोमड़ी से जो उनके मुर्गों को मारता है, बल्कि सुंदर पुरुष अजनबी से भी जिसकी उपस्थिति अंततः एक महिला को "विषमलैंगिक प्रलोभन" की ओर ले जाती है। कूपर का सुझाव है कि फिल्म जोस रेमन लाराज़ की फिल्म वैम्पायर्स (1974) को भी चित्रित करती है। एडम लॉक्स का तर्क है कि शिकार अपने चरित्र चित्रण, सेटिंग, छायांकन और संगीत के माध्यम से एक "पौराणिक अंग्रेजी अतीत" को उजागर करता है; ये पहलू आधुनिक तकनीक के महत्व पर जोर देने का काम करते हैं और सामूहिक रूप से "आधुनिक के अस्वीकृति" का प्रतिनिधित्व करते हैं। उनका मानना है कि फिल्म अलगाव की एक मजबूत भावना को व्यक्त करती है, यह देखते हुए कि जेसिका और जो के समलैंगिक पात्र सामाजिक बहिष्कार के रूप में रहते हैं और उनका दूरदराज का ग्रामीण घर "आधुनिक औद्योगिक दुनिया से अलग होने" का प्रतिनिधित्व करता है। लॉक्स के अनुसार, धीमी गति से डूबने का दृश्य, जो सिंथेसाइज़र और पियानो के "गहरे और परेशान करने वाले" संयोजन के साथ है, "1960 के दशक से तकनीकी और आर्थिक विस्तार पर गहरी चिंता" का प्रतीक है और "आधुनिक सांस्कृतिक परिवर्तन की घुसपैठ के लिए एक उन्मादी प्रतिक्रिया" का गठन करता है। अधिक व्यापक रूप से, लॉक्स शिकार को लुईस कैरोल के 1865 के उपन्यास एलिस एडवेंचर्स इन वंडरलैंड द्वारा शुरू की गई एक अंग्रेजी अतियथार्थवादी परंपरा के उदाहरण के रूप में पहचानते हैं और टीवी श्रृंखला द एवेंजर्स जैसे कार्यों द्वारा बनाए रखा गया है-जो, शिकार की तरह, एक "पौराणिक" इंग्लैंड में स्थापित है जिसका वास्तविक दुनिया से बहुत कम संबंध है। प्रोडक्शन डेवलपमेंट प्रे को बनाने में कुल दस दिन लगे। कहानी की कल्पना निर्माता टेरी मार्सेल और डेविड विम्बरी द्वारा की गई थी और क्विन डोनोग्यू द्वारा विकसित की गई थी। मई 1977 की शुरुआत में, मार्सेल ने इसे वारेन के सामने रखा, जो इस विचार से मोहित थे और जल्दी से निर्देशन करने के लिए सहमत हो गए। वारेन ने फिल्म को अपने "सबसे व्यस्त" निर्माण के साथ-साथ "बहुत मजेदार" भी बताया। मैक्स कफ, जो अपने बीस के दशक में एक पत्रकार थे, को मार्सेल और विम्बरी की रूपरेखा पर आधारित एक पटकथा लिखने के लिए काम पर रखा गया था। शिकार लगभग £50,000 के बजट पर आस्थगित भुगतान और £3,000 नकद में किया गया था। वारेन 23 मई से शुरू होने वाले दस दिनों में फिल्म की शूटिंग करने के लिए सहमत हो गए, उन्हें पूर्व-निर्माण के लिए सिर्फ तीन सप्ताह का समय दिया गया। उन्हें याद है कि इस दौरान "हर कोई काम कर रहा था-कोई भी प्रतीक्षा में नहीं बैठा था"। कलाकारों की आपूर्ति एक एकल प्रतिभा एजेंसी द्वारा की गई थी, जिसने फिल्म में भी निवेश किया थाः सी. सी. ए. प्रबंधन, जिसे हावर्ड पेस द्वारा स्थापित किया गया था। प्रे ग्लोरी एनेन की पहली फिल्म थी, जिन्होंने एक साल पहले ड्रामा स्कूल से स्नातक किया था। वह और बैरी स्टोक्स बाद में आउटर टच (1979) में दिखाई दिए, जिसका निर्देशन भी वारेन ने किया था। सभी कलाकार पेशेवर अभिनेता नहीं थेः सैंडी चिन्नी दूसरे सहायक निर्देशक की प्रेमिका थी, जबकि अंतिम दृश्य में दिखाई देने वाली दो लड़कियों की भूमिका मार्सेल की बेटियों ने निभाई थी। बजट की कमी के कारण, एनेन सहित कुछ कलाकारों ने अपनी खुद की अलमारी की आपूर्ति की। मार्सेल के फिल्मांकन ने वॉरेन को ऐश नदी पर स्थित शेपरटन स्टूडियो के जंगली बैकलॉट पर एक फिल्मांकन स्थान प्रदान किया। कई दृश्यों में एक पुल दिखाया गया है जो पहले डॉ. टेरर के हाउस ऑफ हॉरर्स (1965) में दिखाई दिया था। इसके अलावा, प्रोडक्शन डिजाइनर हेडन पीयर्स ने जेसिका और जो के देश के घर के स्थान के रूप में काम करने के लिए लिटिलटन पार्क (स्टूडियो की मूल साइट) में जागीर घर का उपयोग सुरक्षित किया। वारेन ने फिल्मांकन की व्यवस्था के बारे में कहाः "यह वास्तव में एक अनोखी स्थिति थी क्योंकि. यहाँ हम एक स्टूडियो में एक वास्तविक घर और वास्तविक कमरों को देख रहे थे जैसे कि स्थान पर शूटिंग कर रहे हों।" चालक दल को आवश्यकतानुसार कमरों को फिर से सजाने और स्टूडियो के प्रोप स्टोर में किसी भी वस्तु का उपयोग करने की अनुमति दी गई थी। वारेन का कहना है कि इसके परिणामस्वरूप सजावट का एक "पागल" मिश्रण हुआ जिसने फिल्म के लिए "निश्चित रूप से सही वातावरण बनाने में मदद की"। फिल्मांकन केवल आधे दिन के रिहर्सल के बाद और एक तैयार पटकथा के बिना शुरू हुआ; अभिनेताओं ने अपनी बाकी पंक्तियों को दैनिक प्रेषण में प्राप्त किया। वारेन के अनुसार, "प्रिय बूढ़े मैक्स कफ हमारे साथ बने रहने की कोशिश कर रहे थे। वह पागल की तरह लिख रहा था। कुछ दृश्य आंशिक रूप से या पूरी तरह से सुधार किए गए थेः एक उदाहरण जेसिका और जो के पात्रों के बीच एक यौन दृश्य है, जिसे मुख्य रूप से फिल्म की विदेशी वितरण संभावनाओं को बढ़ावा देने के लिए जोड़ा गया था। दल के कई सदस्य हाल ही में द पिंक पैंथर स्ट्राइक्स अगेन के निर्माण से बाहर आए थे, जिस पर मार्सेल ने सहायक निर्देशक के रूप में काम किया था। उन्होंने प्रति दिन औसतन 35 कैमरा सेट-अप पूरे किए, जब भी वे निर्धारित समय से पीछे रहते हैं तो हाथ से पकड़े जाने वाले शॉट्स का उपयोग करते हैं और लागत को कम करने के लिए तीन से अधिक टेक में दृश्यों का फिल्मांकन नहीं करते हैं। स्टोक्स को कॉन्टैक्ट लेंस के कारण होने वाली असुविधा को कम करने के लिए इंजेक्शन की आवश्यकता थी जिसे उन्हें अपने विदेशी मेकअप के हिस्से के रूप में पहनने की आवश्यकता थी। बर्ड वैली एक कोकाटू था जो अक्सर जरूरत पड़ने पर प्रदर्शन करने से इनकार कर देता था और कैमरे के बाहर जोर से चिल्लाता था, जिससे अक्सर ध्वनि रिकॉर्डिंग में समस्या होती थी। वह अंततः अपने पिंजरे से भाग गया और फिर कभी नहीं देखा गया। आउटडोर शूटिंग को मौसम से मदद मिली, जो पूरे समय धूप और गर्म था। इसने वारेन को अधिक चौंकाने वाला समापन बनाने के लिए "तनाव और अनिश्चितता की अंतर्निहित भावना" को बनाए रखते हुए "आराम से" फिल्म का निर्देशन करने के लिए प्रेरित किया। वारेन ने फिल्म के आधार को "अंतरंग" और स्थिति-संचालित माना, यह तर्क देते हुए कि हल्की पटकथा और छोटे कलाकारों ने शूटिंग के आगे बढ़ने के साथ पात्रों को स्वाभाविक रूप से विकसित करने की अनुमति दी। स्टंटमैन जेरी क्रैम्पटन और एडी स्टेसी ने अपने दृश्यों को लगभग दो घंटे में फिल्माया। जिस दृश्य में जेसिका और जो ने कैटर को नदी में डूबने से बचाया था, वह सबसे पहले शूट किया गया था और चालक दल के लिए कठिनाइयाँ पेश की थीं। ऐश का उपयोग कई वर्षों से कचरे के ढेर के रूप में किया जाता था, जिससे पानी जमा हो जाता था; वारेन के अनुसार यह "कच्चे तेल की तरह" दिखता था। इसके अलावा, एनेन तैरने में असमर्थ थी। स्टोक्स, एनेन और फॉकनर को यथासंभव कम समय के लिए पानी में रखने के लिए, वारेन ने तेज गति वाले कैमरे पर धीमी गति में दृश्य को फिल्मा कर फुटेज की मात्रा को कम कर दिया। एक बार पानी से बाहर आने के बाद, अभिनेताओं को एहतियाती धनुर्वात के इंजेक्शन दिए गए। मार्सेल फुटेज से बहुत प्रभावित हुए और जोर देकर कहा कि फिल्म के संपादक एलन जोन्स, वारेन की चिंताओं के बावजूद दृश्य को बिना काटे छोड़ दें कि यह बहुत लंबा था। एंडरसन और सैंडी की मौतों के फिल्मांकन के साथ निर्माण समाप्त हो गया; इस दृश्य को रात-रात शूट किया गया था क्योंकि अंतिम दिन का फिल्मांकन अगली सुबह के शुरुआती घंटों तक चला था। संगीत चूंकि कम बजट में ऑर्केस्ट्रा के उपयोग को भी रोक दिया गया था, संगीतकार आइवर स्लेनी ने एक संश्लेषित स्कोर तैयार किया जिसमें पारंपरिक वाद्ययंत्रों (जैसे पियानो) के कभी-कभार योगदान की विशेषता थी जिसे उन्होंने खुद रिकॉर्ड किया था। स्लेनी ने वॉरेन की अगली फिल्म, टेरर (1978) के लिए भी संगीत दिया। प्रे एंड टेरर के साउंडट्रैक को 2009 में सीडी पर संयुक्त रूप से जारी किया गया था। पोस्ट-प्रोडक्शन लागत को कम करने के लिए, फिल्म की शुरुआत में कोई विदेशी अंतरिक्ष यान नहीं देखा जाता है; इसके बजाय, कटोर के आगमन को केवल चमकती रोशनी और ध्वनि प्रभावों द्वारा व्यक्त किया जाता है। रिलीज सेंसरशिप प्रे को यू. के. में सुप्रीम द्वारा वितरित किया गया था, जहाँ ब्रिटिश बोर्ड ऑफ फिल्म क्लासिफिकेशन (बी. बी. एफ. सी.) ने नवंबर 1977 में सिनेमा रिलीज के लिए इसे मंजूरी दी थी। फिल्म को एक्स प्रमाणपत्र देने के लिए अनिर्दिष्ट कटौती की आवश्यकता थी। लंदन में, प्रे को 1973 की वेस्टर्न चार्ली वन-आई के साथ एक दोहरी विशेषता के रूप में प्रदर्शित किया गया था। 1986 में अपने पहले होम वीडियो रिलीज से पहले फिल्म को 18 की रेटिंग दी गई थी। आलोचनात्मक प्रतिक्रिया एक समकालीन समीक्षा में, द मंथली फिल्म बुलेटिन के टॉम मिल्ने ने सुझाव दिया कि फिल्म का "सुखद रूप से अपमानजनक" विषय "हास्य की भावना के साथ अधिक आकर्षक होता जिसे इसकी सबसे आशाजनक धारणाओं द्वारा जोर से बुलाया जाता।" हालाँकि, उन्होंने "आकर्षक सेटिंग और फोटोग्राफी" और मुख्य अभिनेताओं के "बहुत ही विश्वसनीय प्रदर्शन" को भी देखा। पिछले कुछ वर्षों से इस फिल्म को लेकर मिली-जुली प्रतिक्रियाएं मिल रही हैं। किम न्यूमैन, 2005 में वीडियो वॉचडॉग के लिए लिखते हुए, प्रे को "वारेन की शोषण फिल्मों में से सबसे कम, और अब तक की सबसे अजीब ब्रिटिश फिल्मों में से एक" के रूप में वर्णित करते हैं, यह तर्क देते हुए कि यह "एक रिवर्स स्पूफ की तरह खेलती है; सामग्री बेतुकी और हास्यपूर्ण हो सकती थी, जिसमें बहुत ही काले चुटकुलों का क्रम था, लेकिन व्यवहार (विशेष रूप से प्रदर्शन) गंभीरता के बिंदु तक गंभीर है।" moviemartyr.com पर 2009 की समीक्षा में, जेरेमी हेलमैन ने फिल्म की प्रशंसा करते हुए इसे "ठोस बी-फिल्म प्रयास", "धूर्ततापूर्ण हास्यपूर्ण" और "परेशान करने वाला" बताया। उनका तर्क है कि-आंशिक रूप से आवश्यकता के कारण, अपने कम बजट के कारण-शिकार अधिकांश अन्य विज्ञान-काल्पनिक डरावनी फिल्मों की तुलना में अधिक "चरित्र-संचालित" है, और कथानक के निरंतर तनाव और "विशिष्ट" गतिशीलता की प्रशंसा करता है। उनकी एक प्रमुख आलोचना सिनेमेटोग्राफी और संपादन है, जिसे वे "निपुणता से कम किया गया" मानते हैं; उदाहरण के लिए, डूबते दृश्य को "अनजाने में उल्लास के बिंदु तक" लंबा किया गया है। न्यूमैन और जेम्स मैरियट, हॉरर के लेखक! द डेफिनिटिव कम्पेनियन टू द मोस्ट टेररिफाइंग मूवीज एवर मेड, इस अनुक्रम को कई "समझ से बाहर शैलीगत विकास" में से एक के रूप में देखते हैं, जबकि ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट के केविन लियोन्स इसे "कष्टप्रद" कहते हैं। फिर भी ल्योंस इसे एक "अच्छी तरह से क्लॉस्ट्रोफोबिक मेलोड्रामा" और 1970 के दशक की कई "अनदेखी" ब्रिटिश विज्ञान-कथा हॉरर फिल्मों में से एक मानते हुए, समग्र रूप से शिकार की प्रशंसा करते हैं। कूपर ने प्रे को एक "असाधारण रूप से कम-काल्पनिक विज्ञान-कथा फिल्म" के रूप में वर्णित किया है। सवाना मॉर्निंग न्यूज़ के लिए लिखते हुए, रीड ज्यादातर सकारात्मक मूल्यांकन देते हैंः वह फिल्म को "त्रुटिपूर्ण" लेकिन "महत्वाकांक्षी और कुछ हद तक मंत्रमुग्ध करने वाली" के साथ-साथ "प्रयोगात्मक" के रूप में वर्णित करते हैं। पीटर हचिंग्स फिल्म को "विचित्र" मानते हैं लेकिन कहते हैं कि वारेन के निर्देशन की "निरंतर गंभीरता" और "कयामत से भरा माहौल" शिकार को "शिविर की मूर्खता का एक टुकड़ा" बनने से बचाता है। ऑलमूवी के फ्रेड बेल्डिन आलोचनात्मक हैं, जो प्रे को "कभी-कभार आर्टहाउस ढोंग" के साथ एक "निराशाजनक, परेशान करने वाली फिल्म" के रूप में प्रस्तुत करते हैं, जिसे "शोषण प्रशंसकों के लिए भी देखना मुश्किल है"। उन्होंने फिल्म को निरंतर तनाव और "क्लॉस्ट्रोफिया" के रूप में वर्णित करते हुए टिप्पणी कीः "मृत्यु एक दयनीय वाक्य के अंत में उचित विराम चिह्न की तरह लगती है, जो फिल्म को निराशा का एक गंभीर स्वर देती है जिससे कुछ लोग आनंद लेंगे।" वह सैली फॉकनर के प्रदर्शन की "विशेष रूप से अपमानजनक" होने के रूप में आलोचना करते हैं। इसके विपरीत, न्यूमैन और मैरियट ने स्टोक्स, एनेन और फॉकनर के "आश्चर्यजनक रूप से अच्छे मोड़" की प्रशंसा की। फिल्म के रिलीज होने के कुछ ही समय बाद, वॉरेन, मार्सेल और पटकथा लेखक क्वेंटिन क्रिस्टोफर ने अस्थायी शीर्षक ह्यूमन प्रे के साथ एक सीक्वल पर काम शुरू किया। वारेन के अनुसार, इसकी शुरुआत कैटर के एक पब में अधिक संभावित पीड़ितों से मिलने के साथ हुई होगी; बाद में, विदेशी लोग सामूहिक रूप से "मवेशियों की तरह खेती करने वाले मनुष्यों" के पास पहुंचे होंगे। मार्सेल ने प्रस्तावित साजिश की तुलना स्टारशिप ट्रूपर्स से की है। मूल के सीमित वितरण के कारण इस विचार को अंततः छोड़ दिया गया था। यह भी देखें 1977 की ब्रिटिश फिल्मों की सूची 1977 की डरावनी फिल्मों की सूची 1977 की एल. जी. बी. टी. से संबंधित फिल्मों की सूची समलैंगिकता का मीडिया चित्रण उभयलिंगीता का मीडिया चित्रण अलौकिक विशेषता वाली फिल्मों की सूची घरेलू हिंसा की विशेषता वाली फिल्मों की सूची राक्षस फिल्मों की सूची संदर्भ आगे पढ़ने में डरावनी फिल्मों में ग्रामीण घरों की चर्चा शामिल है, शिकार के संदर्भ में। बाहरी लिंक 1970 के दशक की राक्षसी फिल्में 1977 की स्वतंत्र फिल्में 1977 एल. जी. बी. टी. से संबंधित फिल्में 1970 के दशक की विज्ञान कथा हॉरर फिल्में विदेशी फिल्में उभयलिंगीता से संबंधित फिल्में ब्रिटिश स्वतंत्र फिल्में ब्रिटिश राक्षस फिल्में ब्रिटिश फिल्मों में क्रॉस-ड्रेसिंग ब्रिटिश राक्षस फिल्में शिकारी के बारे में फिल्में हत्या के बारे में फिल्में नॉर्मन जे. वारेन फिल्म्स द्वारा निर्देशित देश के घरों में सेट की गई आकार बदलने वाली फिल्में इंग्लैंड में सेट की गई फिल्में शेपरटन स्टूडियो लेस्बियन-संबंधित फिल्मों में शूट की गई एल. जी. बी. टी.-संबंधित विज्ञान कथा हॉरर फिल्में मानसिक स्वास्थ्य के बारे में फिल्में 1970 के दशक की अंग्रेजी भाषा की फिल्में 1970 के दशक की ब्रिटिश फिल्में