The Well-Tuned Piano
अच्छी तरह से ट्यून किया गया पियानो संगीतकार ला मोंटे यंग द्वारा एक निरंतर, आशुरचनात्मक, एकल पियानो कार्य है। 1964 में शुरू हुई, यंग ने कभी भी रचना या प्रदर्शन को "समाप्त" नहीं माना है, और 1974 में इसकी शुरुआत के बाद से उन्होंने कई बार इसके अवतारों का प्रदर्शन किया है। रचना में केवल स्वर में ट्यून किए गए पियानो का उपयोग किया गया है। एक विशिष्ट प्रदर्शन पाँच से छह घंटे तक चलता है। यंग की पत्नी, कलाकार मैरियन ज़ज़िला ने इन प्रदर्शनों में प्रकाश कार्य द मैजेंटा लाइट्स का योगदान दिया है। इस टुकड़े का 1987 का एक प्रदर्शन 2000 में डीवीडी पर जारी किया गया था। द गार्जियन ने इसे "20वीं सदी के संगीत की महान उपलब्धियों में से एक" के रूप में वर्णित किया। प्रेरणा और प्रभाव यंग, द वेल-ट्यून पियानो को प्रेरित करने के लिए यू. सी. एल. ए. के एक पूर्व सहपाठी और संगीतकार डेनिस जॉनसन को श्रेय देते हैं। यंग द्वारा द वेल-ट्यून पियानो पर काम करना शुरू करने से कुछ साल पहले, जॉनसन ने 1959 में नवंबर शीर्षक से एक व्यापक, आशुरचनात्मक, एकल पियानो टुकड़ा लिखा था। हालाँकि कहा जाता है कि यह टुकड़ा छह घंटे तक लंबा है, लेकिन 1962 में की गई टेप रिकॉर्डिंग केवल डेढ़ घंटे के बाद अचानक बंद हो जाती है। यंग ने अपने पूरे जीवन में कई संगीतकारों और संगीतकारों को प्रभावित किया है। डेनिस जॉनसन ने यंग को अपनी रचना, द सेकंड मशीन में एक प्रभाव के रूप में उद्धृत किया है, जो यंग के फोर ड्रीम्स ऑफ चाइना की चार एकल पिचों पर आधारित है। संगीतकार और आलोचक काइल गैन ने कहा है कि द वेल-ट्यून पियानो, "आकार, प्रभाव और क्रांतिकारी नवाचार में चार्ल्स इवेस के कॉनकॉर्ड सोनाटा के बाद से सबसे महत्वपूर्ण अमेरिकी पियानो कार्य हो सकता है।" गैन ने इस रचना को "20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का सबसे महत्वपूर्ण पियानो कार्य" भी कहा है। कीथ पॉटर ने अपनी पुस्तक, फोर म्यूजिकल मिनिमलिस्ट्स में कहा है कि द वेल-ट्यून पियानो, "संगीत के अतिसूक्ष्मवाद के संदर्भ में, रचना और आशुरचना के बीच इंटरफेस पर काम करने वाले संगीत और एकल पियानो के लिए बीसवीं शताब्दी के संगीत के संदर्भ में महत्वपूर्ण है।" संगीत ट्यूनिंग ला मोंटे यंग की पियानो ट्यूनिंग अच्छी तरह से ट्यून किए गए पियानो का एक आवश्यक पहलू है। यंग ने अपनी ट्यूनिंग के माध्यम से काम के विकास को इंगित करने के लिए टुकड़े को "1964-73-81-प्रेजेंट" के रूप में दिनांकित किया, जहां 1973 में E में फिर से ट्यून किया गया था, और C और G को 1981 में फिर से ट्यून किया गया था। यंग ने 1993 तक ट्यूनिंग को गुप्त रखा था, जब उन्होंने काइल गैन को विवरण प्रकाशित करने की अनुमति दी। यंग ने हमेशा एक इंपीरियल बोसेन्डोरफर पियानो पर द वेल-ट्यून पियानो का प्रदर्शन किया है, जो एक मानक ध्वनिक भव्य पियानो से बड़ा है, जो आठ पूर्ण सप्तक में फैला हुआ है, जिसमें पियानो के बास को बढ़ाने वाले नौ नोट हैं। यंग ने अपनी ट्यूनिंग की पिचों का वर्णन इस प्रकार किया है, "बोसेन्डॉर्फर इंपीरियल पर सबसे कम ई-फ्लैट के नीचे एक अनुमानित कम मौलिक ई-फ्लैट संदर्भ दस ऑक्टेव की ओवरटोन श्रृंखला के विभिन्न भागों से व्युत्पन्न"। जैसा कि काइल गैन द्वारा समझाया गया है, यंग की प्रणाली 7-सीमा ट्यूनिंग का उपयोग करती है, एक न्यायपूर्ण स्वर प्रणाली जहां पैमाने में प्रत्येक पिच वर्ग का निर्माण पहले से निर्मित पिच से इसकी ओवरटोन श्रृंखला या अंडरटोन श्रृंखला से केवल सातवें पिच तक करके किया जाता है। यंग पाँचवें हार्मोनिक के लिए एक नापसंद का हवाला देता है, इसलिए यंग अपने पैमाने के निर्माण में केवल ओवरटोन और अंडरटोन संख्या 2,3,4,6 और 7 का उपयोग करता है। इसका एक परिणाम यह है कि किसी भी दो पिचों की आवृत्तियों के बीच का अनुपात एक परिमेय संख्या है जिसके अंश और भाजक में केवल 2,3 और 7 के अभाज्य कारक होते हैं। 2 के कारक ऑक्टेव शिफ्ट के अनुरूप होते हैं, इसलिए ट्यूनिंग सिद्धांत में अनुपात को 2 की शक्तियों से गुणा या विभाजित करके ऑक्टेव 1/1-2 1 के भीतर होने के लिए सामान्यीकृत किया जाता है। यंग के पैमाने में सभी पिचों को द्वि-आयामी ग्रिड में रखा जा सकता है, जहां क्षैतिज अक्ष पर पिचें 3/2 अनुपात (एक पूर्ण पाँचवाँ) से संबंधित होती हैं और ऊर्ध्वाधर अक्ष पर पिचें 7/4 अनुपात (एक हार्मोनिक सातवाँ) से संबंधित होती हैं। 12 पिचों के इस संग्रह को फिर एक मानक पियानो कीबोर्ड की चाबियों को इस तरह से सौंपा जाता है कि 3/2 अनुपात वाली पिचों में 8 कुंजियाँ होती हैं, जो मानक पियानो ट्यूनिंग में एक सही पाँचवाँ होती हैं। पियानो का प्रत्येक सप्तक अंतरालों के समान अनुक्रम का अनुसरण करता है। निम्नलिखित तालिका पियानो कुंजियों के असाइनमेंट के साथ ग्रिड को दिखाती हैः पियानो पर ए कुंजी को ए440 पर ट्यून किया जाता है, और बाकी कुंजियों को इसके सापेक्ष ट्यून किया जाता है। यह यंग की ई. बी. कुंजी 74.69 सेंट को ई. बी. की तुलना में उसी ए. के बराबर स्वभाव में रखता है। इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि प्रमुख नाम मानक पिच नामों के ट्यूनिंग के लिए नहीं हैं, और वे केवल सुविधाजनक रूप से स्थित पियानो चाबियों के लिए पिच के असाइनमेंट हैं। कुछ पिचें, उदाहरण के लिए जी और जी, ध्वनिक रूप से विपरीत क्रम में होती हैं। यंग के पैमाने में प्राथमिक व्यंजन अंतराल हैंः 12-टी. ई. टी. में, सभी अंतराल, जब सेंट में मापा जाता है, तो 100 के गुणक होते हैं। काइल गैन के अनुसार, द वेल-ट्यून्ड पियानो को सुनने के दौरान "आप पहले चार घंटे आरामदायक सेप्टिमल माइनर थर्ड, एक्सपान्सिव सेप्टिमल मेजर थर्ड से परिचित होने में बिताते हैं, और पांचवें घंटे तक आपको शायद ही याद हो कि अंतराल कभी भी किसी अन्य आकार के थे।" 5-सीमा ट्यूनिंग में, प्रमुख तीसरा आमतौर पर 5/4 अनुपात () होता है, जो 386.31 सेंट पर 435.08 सेंट पर 9/7 सेप्टिमल प्रमुख तीसरे () की तुलना में 12-TET 400 प्रतिशत प्रमुख तीसरे के करीब होता है। तुलना के लिए एक अन्य बिंदु के रूप में, तीन-सीमा ट्यूनिंग में पाइथागोरियन प्रमुख तीसरा एक 81/64 अनुपात है, जो 407.8 सेंट है। एक ट्यूनिंग एक पैमाने में पिचों का एक विकल्प है, जो किसी को पिचों के स्वर का आकलन करने देता है, और एक स्वभाव एक ट्यूनिंग है जहां अन्य आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए एक आदर्श ट्यूनिंग (जैसे सिर्फ स्वर) के लिए समझौता किया जाता है, जैसे कि पश्चिमी हार्मोनिक अभ्यास के लिए टोनल केंद्र के रूप में किसी भी पिच का उपयोग करने में सक्षम होना। बाख की द वेल-टेम्पर्ड क्लेवियर ने एक ऐसे स्वभाव के विकास का पूरा लाभ उठाया जहां सभी 24 बड़े और छोटे तराजू उचित रूप से उपयोग करने योग्य थे। इसके विपरीत, यंग का द वेल-ट्यून पियानो पिचों के कुछ निश्चित गैर-पारगम्य सेटों के आसपास व्यवस्थित किया जाता है जो तराजू के रूप में कार्य करते हैं, जैसे कि मैजिक कॉर्ड। जबकि केवल स्वरोच्चारण दो पिचों के हार्मोनिक्स के बीच खुरदरा प्रहार को समाप्त कर देता है, ट्रेड-ऑफ 2,3 और 7 कोप्राइम होने के कारण अन्य टोनल केंद्रों के लिए सामान्य पारगम्यता का नुकसान है और पियानो में प्रति सप्तक कुंजी की संख्या की भौतिक सीमा होती है। अच्छी तरह से ट्यून किए गए पियानो का कोई विशिष्ट रूप नहीं है, जो प्रकृति में सुधारात्मक होने के साथ-साथ हमेशा बदलता रहता है। 1981 के ग्रामाविज़न रिकॉर्डिंग से लाइनर नोट्स का अध्ययन करके एक श्रोता यंग के टुकड़े की संरचना को समझने के लिए सबसे करीब आ सकता है। लाइनर नोट्स के भीतर, यंग प्रदर्शन को सात प्रमुख वर्गों में विभाजित करता है और आगे उन वर्गों में से प्रत्येक को कई उपखंडों में विघटित करता है। अनुभागों और उपखंडों को निर्दिष्ट या वर्णित नहीं किया गया है, बल्कि प्रत्येक अनुभाग की अवधि के साथ सूचीबद्ध किया गया है ताकि एक श्रोता आसानी से उनका अनुसरण कर सके। सात प्रमुख खंड इस प्रकार हैंः ओपनिंग कॉर्ड (00:00:00-00:21:47) मैजिक कॉर्ड (00:21:47-01:02:29) मैजिक ओपनिंग कॉर्ड (01:02:29-1:23:54) मैजिक हार्मोनिक रेनफॉरेस्ट कॉर्ड (1:23:54-03:05:31) रोमांटिक कॉर्ड (03:05:31-04:01:25) एलिसियन फील्ड्स (04:01:25-04:59:41) एंडिंग (04:59:41-05:01:22) उपखंडों को अक्सर थीम कहा जाता है, और प्रत्येक को व्यापक और वर्णनात्मक रूप से लेबल किया जाता है। कुछ उदाहरण हैं "द फ्लाइंग कार्पेट", जो द रोमांटिक कॉर्ड सेक्शन से संबंधित है, और "सनशाइन इन द ओल्ड कंट्री", जो द मैजिक ओपनिंग कॉर्ड सेक्शन में पाया जाता है। प्रत्येक विषय पिच के एक विशिष्ट, अद्वितीय संयोजन से बना है। हालांकि एक बड़े खंड में पाए जाने वाले छोटे विषयों में अक्सर कई समान स्वर होंगे। प्रदर्शन इतिहास यंग ने टुकड़े के निर्माण के दस साल बाद 1974 में रोम में द वेल-ट्यून पियानो का विश्व प्रीमियर दिया। इससे पहले, यंग ने इसे एक रिकॉर्ड किए गए काम के रूप में प्रस्तुत किया था। 1975 में, यंग ने न्यूयॉर्क में अप्रैल और मई के महीनों के दौरान ग्यारह लाइव प्रदर्शनों के साथ इसका प्रीमियर किया। 25 अक्टूबर, 1981 तक, द वेल-ट्यून पियानो की ग्रामविजन रिकॉर्डिंग की तारीख, यंग ने 55 बार इस टुकड़े का प्रदर्शन किया था। यंग के अलावा इस रचना को प्रस्तुत करने वाले एकमात्र अन्य व्यक्ति उनके शिष्य, संगीतकार और पियानोवादक माइकल हैरिसन हैं। यंग ने हैरिसन को यह रचना सिखाई, जिसने उन्हें न केवल इसे प्रस्तुत करने की अनुमति दी, बल्कि प्रदर्शन के लिए पियानो तैयार करने और तैयार करने में भी सहायता की। 1987 में, यंग ने एक बड़ी संगीत कार्यक्रम श्रृंखला के हिस्से के रूप में फिर से प्रदर्शन किया जिसमें उनके कई और काम शामिल थे। 10 मई, 1987 को इस प्रदर्शन को वीडियो टेप किया गया और 2000 में यंग के लेबल, जस्ट ड्रीम्स पर डीवीडी पर जारी किया गया। प्रत्येक अनुभूति एक अलग शीर्षक और स्वतंत्र रचना है, जिसमें अब तक 60 से अधिक अनुभव हुए हैं। वर्ल्ड प्रीमियरः रोम 1974। अमेरिकी प्रीमियरः न्यूयॉर्क 1975। द वेल-ट्यून पियानो (1981-वर्तमान) के तारों को ध्वनि वातावरण के रूप में प्रस्तुत किया गया है। इसमें शामिल हैंः द ओपनिंग कॉर्ड (1981), द मैजिक कॉर्ड (1984), द मैजिक ओपनिंग कॉर्ड (1984); समीक्षाएँ 3 जनवरी 2016 को, 25 अक्टूबर 1981 को द वेल-ट्यून पियानो की ग्रामविजन रिकॉर्डिंग को बीबीसी रेडियो 3 (अन्य युवा रचनाओं और सहयोग के अंशों के बाद) पर सुबह 1 बजे से सुबह 7 बजे (जीएमटी) के बीच प्रसारित किया गया था। रिकॉर्डिंग 1981 प्रदर्शन सीडी ला मोंटे यंग, द वेल-ट्यून पियानोः 81 एक्स 25 (6:17:50-11:18:59 पीएम एनवाईसी), ला मोंटे यंग द्वारा, ग्रामविजन 18-8701-2,1987, पाँच कॉम्पैक्ट डिस्क। 1987 प्रदर्शन डीवीडी ला मोंटे यंग, मैरियन ज़ज़ीला, द मैजेंटा लाइट्स में द वेल-ट्यून पियानो (87 वी 10 6:43:00 पीएम-87 वी 11 1:07:45 एएम एनवाईसी), डीवीडी, ला मोंटे यंग और मैरियन ज़ज़ीला द्वारा निर्मित (न्यूयॉर्कः जस्ट ड्रीम्स इंक., 2000)। संदर्भ स्रोत आगे पढ़ने के लिए डॉटी, डेविड बी। "द ला मोंटे यंग इंटरव्यूः पार्ट टू"। द क्वार्टरली जर्नल ऑफ द जस्ट इंटोनेशन नेटवर्क 6, नं. 1 (1990): 8-12। यंग, ला मोंटे और मैरियन ज़ज़ीला। मैजेंटा लाइट्स 87 वी 10 6:43:00 पीएम-87 वी 11 1:07:45 एएम एनवाईसी में अच्छी तरह से ट्यून किया गया पियानो। डीवीडी। ला मोंटे यंग और मैरियन जज़ीरा द्वारा निर्मित। न्यूयॉर्कः जस्ट ड्रीम्स, 2000। बाहरी लिंक "अच्छी तरह से ट्यून किए गए पियानो 81 X 25"। MelaFoundation.org। ब्राउन, केविन मैकनील (2011)। "हार्ट ऑफ साउंड एंड लाइटः ला मोंटे यंग और मैरियन ज़ज़ीला का द वेल-ट्यून पियानो इन द मैजेंटा लाइट्स"। DustedMagazine.com। ला मोंटे यंग 1964 रचनाओं द्वारा रचनाएँ ला मोंटे यंग एल्बम 7-सीमा ट्यूनिंग और अंतराल 20 वीं शताब्दी में केवल स्वर पियानो रचनाओं में रचनाएँ एकल पियानो के लिए रचनाएँ अधूरी संगीत रचनाएँ