Past and Present (paintings)
अतीत और वर्तमान आमतौर पर 1858 में ऑगस्टस एग द्वारा बनाए गए तीन तेल चित्रों की श्रृंखला को दिया जाने वाला शीर्षक है, जिन्हें एक त्रिप्टीच के रूप में एक साथ प्रदर्शित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। जब 1858 में रॉयल अकादमी में पहली बार चित्रों का प्रदर्शन किया गया था, तो वे शीर्षकहीन थे, लेकिन एक डायरी से एक काल्पनिक उद्धरण के साथ, "4 अगस्त-अभी-अभी सुना है कि बी-एक पखवाड़े से अधिक समय से मर चुका है, इसलिए उसके गरीब बच्चों ने अब अपने माता-पिता दोनों को खो दिया है। मैंने सुना है कि उसे पिछले शुक्रवार को स्ट्रैंड के पास देखा गया था, जाहिरा तौर पर उसका सिर रखने के लिए कोई जगह नहीं थी। उनका पतन कितना बुरा रहा है! " पेंटिंग द ट्रिप्टिक एक मध्यम वर्गीय विक्टोरियन परिवार पर एक पत्नी के व्यभिचार की खोज और विनाशकारी परिणामों को दर्शाता है। कलाकार दर्शक को यह निर्धारित करने के लिए छोड़ देता है कि महिला की निंदा की जानी चाहिए या दया की जानी चाहिए। इन चित्रों में इस आशंका को दर्शाया गया है कि सार्वजनिक नैतिकता और पारिवारिक जीवन हाल के वैवाहिक कारण अधिनियम 1857 से खतरे में थे, जिसने चर्च की अदालतों से दीवानी अदालत में अधिकार क्षेत्र को स्थानांतरित करके तलाक के कानून में सुधार किया और तलाक को मध्यम वर्ग के लिए एक यथार्थवादी संभावना बना दिया। ये कृतियाँ-एक क्षण पर आधारित एक दृश्य नैतिकता की कहानी-विलियम होल्मन हंट की 1853 की पेंटिंग द अवेकनिंग कॉन्शियस से प्रभावित थीं। यह निश्चित नहीं है कि उन्होंने अतीत और वर्तमान शीर्षक कैसे प्राप्त किया, जिसका उपयोग कलाकार द्वारा नहीं किया गया था, और 1863 में उनकी मृत्यु के बाद पहली बार अंडे के कार्यों के लिए नीलामी सूची में दर्ज किया गया था। यह अनुमान लगाया जाता है कि यह जॉन रस्किन के अकादमी नोट्स के गलत पढ़ने से निकला है, जिसमें उस शीर्षक के साथ एक पेंटिंग की समीक्षा के नीचे शीर्षकहीन कार्यों की चर्चा की गई है। मूल 1858 की प्रदर्शनी में, पहली पेंटिंग-ड्राइंग-रूम में खोज-को दो अन्य चित्रों से लटका दिया गया था, जो कई वर्षों बाद समानांतर दृश्यों को दर्शाते हैं। जब मूल रूप से प्रदर्शित किया गया था, तो केंद्रीय चित्र को पार्श्व छवियों से थोड़ा ऊपर उठाया गया था। रस्किन के "अकादमी नोट्स" (8 मई 1858) में तीन कार्यों का वर्णन किया गया हैः मुख्य अंश में पति को अपनी पत्नी की बेवफाई का पता चलता है; वह पांच साल बाद मर जाता है। दोनों पार्श्व चित्र उनकी मृत्यु के एक पखवाड़े बाद रात के एक ही क्षण का प्रतिनिधित्व करते हैं। वही छोटा सा बादल चंद्रमा के नीचे है। दोनों बच्चे इसे उस कक्ष से देखते हैं जिसमें वे नदी के किनारे एक तहखाने के नीचे एक नाव के पीछे से अपनी खोई हुई माँ और अपनी माँ के लिए प्रार्थना कर रहे हैं। प्रत्येक चित्र द्वारा मापा जाता है। वे सभी 1918 में सर एलेक और लेडी मार्टिन द्वारा अपनी बेटी नोरा की याद में टेट गैलरी को दान किए गए थे, और अब उन्हें आमतौर पर अतीत और वर्तमान, नं। 1, अतीत और वर्तमान, सं। 2 और अतीत और वर्तमान, सं। 3, हालांकि कभी-कभी उन्हें दुर्भाग्य, प्रार्थना और निराशा शीर्षक दिया जाता है। संख्या क्रम उस तरीके का प्रतिनिधित्व नहीं करता है जिस तरह से उन्हें प्रदर्शित किया गया था (पहला दृश्य केंद्र में दिखाया गया था), बल्कि मध्यम वर्ग की समृद्धि से सामान्य गरीबी और अंत में, निर्धनता के माध्यम से सामाजिक गिरावट की एक निहित पारंपरिक होगार्थियन प्रगति है। अतीत और वर्तमान, नं। 1 पहली पेंटिंग में एक मध्यम वर्गीय विक्टोरियन घर के ड्राइंग-रूम को दिखाया गया है, जिसमें एक फायरप्लेस के ऊपर एक बड़ा गिल्ट दर्पण और केंद्रीय गोल मेज है। यह उस क्षण को दर्शाता है जब परिवार का घरेलू आनंद टूट जाता है, जिसमें कई विवरण परिस्थितियों में अचानक बदलाव को प्रतिध्वनित करते हैं। एक महिला अपने पति के सामने हरे कालीन पर झुककर लेटी हुई है, जैसे कि एक मूर्छा में गिर गई हो, हाथ एक साथ पकड़े हुए हैं, अपने सोने के नाग के कंगन के साथ जो मैनकल जैसा दिखता है। वह स्तब्ध बैठा है, एक पत्र को पकड़े हुए है जो उसके व्यभिचार का खुलासा करता है, उसका बायां पैर उसके प्रेमी के चित्र पर टिका हुआ है। एक सेब को दो टुकड़ों में काटा गया है; एक आधा मेज पर पति की चमकदार शीर्ष टोपी के बगल में रहता है, एक छोटे से चाकू से उसके कृमि-ग्रस्त कोर के माध्यम से चाकू मारा जाता है; दूसरा आधा पत्नी के बगल में फर्श पर गिर गया है। परिवार की दो बेटियाँ पेंटिंग के बाईं ओर खेल रही हैं, लेकिन उनके ताश का घर-बाल्ज़ैक के एक उपन्यास के ऊपर बनाया गया है, जो संभवतः व्यभिचार की कहानी भी है-फर्श पर गिर रहा है। (बड़ी लड़की को विलियम पॉवेल फ्रिथ की बेटियों में से एक जेन द्वारा मॉडल किया गया था।) कमरे की पिछली दीवार, जिसे एक समृद्ध लाल वालपेपर से सजाया गया है, पर भी दो चित्र हैं, एक फायरप्लेस और दर्पण के दोनों ओरः पत्नी का चित्र खेलने वाले बच्चों के ऊपर बाईं ओर लटका हुआ है, लेकिन एडम और ईव को गार्डन ऑफ ईडन से निष्कासित करने की तस्वीर के नीचे (जिसे "द फॉल" कहा गया है); दाईं ओर पति का चित्र क्लार्कसन स्टेनफील्ड (जिसे "परित्यक्त" कहा गया है) द्वारा जहाज के मलबे के दृश्य के नीचे लटका हुआ है। दर्पण खुला दरवाजा दिखाता है, जिसके माध्यम से पत्नी जल्द ही जाने वाली है। दरवाजे के पास पैक किया हुआ थैला और छतरी उसके आसन्न प्रस्थान को रेखांकित कर सकते हैं, या पति द्वारा घर पहुंचने पर नीचे फेंक दिया जा सकता है। अतीत और वर्तमान, नं। 2 दूसरी पेंटिंग में कई साल बाद, दिल टूटने वाले पति की मृत्यु के तुरंत बाद एक अंधेरे और कम सुसज्जित शयनकक्ष में एक रात का दृश्य दिखाया गया है। बच्चे अब बड़े हो गए हैंः छोटा एक सफेद नाइटगॉउन में घुटने टेकता है, बड़े की गोद में रोता है, जो एक काले शोक पोशाक में बैठता है, छतों पर एक खिड़की से बाहर देख रहा है और एक बादल चंद्रमा। पति और पत्नी के वही छोटे चित्र शयनकक्ष की दीवार को सजाते हैं। अतीत और वर्तमान, नं। 3 तीसरी पेंटिंग भी एक रात का दृश्य है। बादल और चंद्रमा के विवरण से पता चलता है कि यह उसी शाम है जैसा कि दूसरी पेंटिंग में दर्शाया गया है। पतित पत्नी टेम्स नदी के किनारे एडेल्फी मेहराबों के नीचे जर्जर छाया में आराम कर रही है। वह कपड़ों का एक बंडल पकड़ती है जिसमें से एक शिशु के क्षीण पैर निकलते हैं, शायद उसके संबंध का फल, या तो सो रहा है या मृत। दीवार पर लगे पोस्टरों में दो समकालीन नाटकों का विज्ञापन किया गया है, टॉम टेलर के विक्टिम्स और टॉम पैरी के द क्योर फॉर लव, दोनों दुखी शादियों की कहानियाँ हैं, और साथ ही "पेरिस की सुखद यात्राएँ", जो शायद पहली तस्वीर में बाल्ज़ैक के उपन्यास का संदर्भ है। वह नाली में अपने स्थान से चंद्रमा और ऊपर के सितारों को देखती है। रोसेट्टी के फाउंड, जी. एफ. वाट्स के फाउंड ड्रोन्ड और अब्राहम सोलोमन के ड्रोन्ड में पतित महिलाओं के लिए इसी तरह के पानी वाले गंतव्य को चित्रित किया गया था। सभी थॉमस हुड की 1844 की कविता, "द ब्रिज ऑफ साइग्स" से प्रेरित हैं। संदर्भ टेट गैलरीः अतीत और वर्तमान, नं। 1-छवि, लघु पाठ अतीत और वर्तमान, सं। 2-छवि, लघु पाठ अतीत और वर्तमान, सं। 3-छवि, लघु पाठ सचित्र विक्टोरियनः शब्द और छवि में मूल्यों का शिलालेख, जूलिया थॉमस, पीपी। प्री-राफेलाइट्स को फिर से देखा गया, मार्सिया आर. पॉइंटन, पृष्ठ 51। संस्कृति और व्यभिचारः उपन्यास, समाचार पत्र, और कानून, 1857-1914, बारबरा लेकी, पीपी। हर्थ के मामलेः विक्टोरियन कविता और घरेलू कथा, रॉड एडमंड, पीपी। 114-115 महिला और दानव-एक विक्टोरियन मिथक का जीवन, नीना ऑरबाख, पृष्ठ 154। द कल्चर ऑफ लवः विक्टोरियंस टू मॉडर्न्स, स्टीफन केर्न, पृष्ठ. 149. ए ड्रामेटिक रीडिंग ऑफ ऑगस्टस लियोपोल्ड एग की अनटाइटल्ड ट्रिप्टिक, टेट पेपर्स, स्प्रिंग 2007 आगे पढ़ने के लिए टी. जे. एडलस्टीन, 'ऑगस्टस एग्स ट्रिप्टिकः ए नैरेटिव ऑफ विक्टोरियन एडल्टरी', द बर्लिंगटन मैगज़ीन, सी. एक्स. एक्स. वी/961 (अप्रैल 1983) 1858 पेंटिंग्स ऑगस्टस एग कलेक्शन ऑफ द टेट गैलरीज ट्रिप्टिक की कला लंदन में कला नदियों में समुद्री चित्र चंद्रमा