Lindeman-Sobel approach to artistic wind performance
कलात्मक पवन प्रदर्शन के लिए लिंडमैन-सोबेल दृष्टिकोण एक एकीकृत संगीत दृष्टिकोण है जो उंगलियों, हवा की धारा (या धनुष), और पृष्ठ पर टिप्पणियों और ट्यूब की लंबाई के सापेक्ष लय को एकजुट करने का प्रयास करता है जिससे आप बह रहे हैं (या स्ट्रिंग की लंबाई आप कंपन कर रहे हैं)। लिंडमैन-सोबेल दृष्टिकोण का नेतृत्व हेनरी लिंडमैन (28 जुलाई, 1902-7 मार्च, 1961) ने किया था, जो एक अमेरिकी वुडविंड खिलाड़ी और पॉल व्हाइटमैन ऑर्केस्ट्रा के सदस्य थे, और फिल सोबेल (13 मई, 1917-14 सितंबर, 2008) द्वारा विस्तारित किया गया था, एनबीसी स्टाफ ऑर्केस्ट्रा के साथ पहली कुर्सी वुडविंड, वेस्ट कोस्ट सैक्सोफोन चौकड़ी के नेता और 1935 से 1946 तक हेनरी लिंडमैन के छात्र थे। सारांश लिंडमैन-सोबेल दृष्टिकोण के अनुसार संगीत गति में ध्वनि है और वह ध्वनि तब बनती है जब हवा की धारा (या धनुष) उंगलियों से मिलती है। लिंडमैन-सोबेल दृष्टिकोण व्यक्ति में एक जागरूकता पैदा करने का प्रयास करता है कि ट्यूब की लंबाई और पृष्ठ पर टिप्पणियों के प्रतिरोध के सापेक्ष उनकी ध्वनि को लयबद्ध रूप से कैसे बजाया जा रहा है। गति और लय लिंडमैन-सोबेल दृष्टिकोण का एक मौलिक सिद्धांत यह है कि संगीतकारों के बीच सामान्य प्रवृत्ति लंबे नोटों को बहुत लंबा पकड़ना और छोटे नोटों को बहुत छोटा बनाना है। "जब आप किसी नोट को बहुत लंबे समय तक रखते हैं, तो इससे आप अपने अगले प्रवेश द्वार से चूक जाते हैं, और परिणामस्वरूप, आप खोए हुए समय की भरपाई करने के लिए जल्दबाजी कर सकते हैं। संगीत प्रवेश द्वारों से बना है। यदि आप लगातार गति में हैं, तो आप अपने प्रवेश द्वार से चूक नहीं जाएँगे और आपको खोए हुए समय की भरपाई करने के लिए जल्दबाजी नहीं करनी पड़ेगी। अधिकांश संगीतकार लगातार दौड़ते रहते हैं क्योंकि उन्हें लगातार देर हो रही होती है। हम गलत notes.We पर वजन डालते हैं और लंबे नोटों को बहुत लंबा और छोटे नोटों को बहुत छोटा बजाते हैं। - फिल सोबेल-मार्च 1999। लिंडमैन-सोबेल दृष्टिकोण में नोट समूहों के बारे में जागरूक होने पर भी जोर दिया गया है। इस जागरूकता में समूहों और सलाखों के निचले स्तर पर अधिक वजन डालना शामिल है। "यह मेट्रोनोम (या ताल) के साथ बने रहने के बारे में नहीं है, यह सही गणितीय संयोजनों को खेलने और हमेशा आगे बढ़ने और कहीं न कहीं जाने के बारे में है!" - फिल सोबेल, मार्च 1999। अँगुलियों के संपर्क में रहने और अपनी उंगलियों के बारे में जागरूक होने से ध्वनि पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ सकता है। अगर हम उंगलियों के बारे में इस जागरूकता को खो देते हैं तो हम वाद्ययंत्र से अलग हो जाते हैं और ध्वनि प्रभावित होती है। महान सैक्सोफोनिस्टों के बारे में बात करते हुए फिल सोबेल ने कहा, "उन सभी के पास महान उंगलियां हैं। अँगुलियाँ जो वाद्ययंत्र के साथ अंतरंग होती हैं। उंगलियाँ जो मुश्किल से चलती हैं और हमेशा सींग के संपर्क में रहती हैं। वे क्या जानते थे कि अधिकांश सैक्सोफोनिस्ट नहीं जानते? जिस गति से आप एक उंगली नीचे रखते हैं या उठाते हैं, वह नोट की ध्वनि और पिच को प्रभावित करता है। एक खुली सैक्सोफोन कुंजी से एक बंद कुंजी तक की दूरी बहुत कम होती है, इसलिए कोई भी अतिरिक्त दूरी, यानी। कुंजी के ऊपर उंगली से शुरू करना लेकिन अभी तक कुंजी पर नहीं होना गति की बर्बादी है। इसके विपरीत यह भी सच है कि एक चाबी खोलने में यदि आप वास्तव में चाबी से अपनी उंगली उठाते हैं और उपकरण के संपर्क से बाहर आते हैं, तो आपने अब दो दिशाओं में ऊर्जा और गति बर्बाद कर दी है क्योंकि अब आपको इसे फिर से बजाने के लिए चाबी पर वापस उतरना होगा। यह न देखना असंभव है कि अधिकांश सैक्सोफोनिस्ट कितनी गति बर्बाद करते हैं क्योंकि वे अपनी उंगलियों पर पर्याप्त ध्यान नहीं देते हैं। टिम्ब्रे टिम्ब्रे को ध्वनि और पिच के संयोजन के रूप में देखा जाता है। ऐसा इसलिए है क्योंकि यदि कोई नोट धुन से बाहर है तो उसकी ध्वनि बहुत अच्छी नहीं होगी। ताल वह गोंद है जो ध्वनि को एक साथ रखता है। लय के बिना हवा, जीभ, झुनझुनी, फिसलन, उंगलियों, धनुष आदि का समन्वय करें। ध्वनि अपनी पूरी क्षमता से प्रतिध्वनित नहीं होगी। लिंडमैन-सोबेल दृष्टिकोण उपकरण के भीतर स्वाभाविक रूप से होने वाले प्रतिरोधों के बारे में जागरूकता पर भी जोर देता है और वे इस बात से कैसे संबंधित हैं कि आप उपकरण पर कहाँ हैं और आप कहाँ जा रहे हैं। सैक्सोफोन तकनीक रिदम फिंगरिंग टिम्ब्रे संगीत शिक्षा संदर्भ आगे पढ़ने के लिए लिंडमैन, हेनरी को भी देखें। "द हेनरी लिंडमैन मेथड" मिल्स म्यूजिक, इंक., 1934। संगीत तकनीकें