Doctor Who (season 2)
ब्रिटिश विज्ञान कथा टेलीविजन श्रृंखला डॉक्टर हू का दूसरा सीज़न मूल रूप से 1964 और 1965 के बीच बीबीसी1 पर प्रसारित किया गया था। सीज़न 31 अक्टूबर 1964 को प्लैनेट ऑफ जायंट्स के साथ शुरू हुआ और 24 जुलाई 1965 को द टाइम मेडलर के साथ समाप्त हुआ। पहले सीज़न की तरह, निर्माण की देखरेख बीबीसी की पहली महिला निर्माता वेरिटी लैम्बर्ट ने की थी। कहानी संपादक डेविड व्हिटेकर ने शुरुआती निर्माण के दौरान पटकथाओं और कहानियों को संभालना जारी रखा, जैसे ही सीज़न का प्रसारण शुरू हुआ, डेनिस स्पूनर को सौंप दिया गया; स्पूनर ने बाद में सीज़न के अंत तक अपनी भूमिका छोड़ दी, और इसके अंतिम धारावाहिक के लिए डोनाल्ड तोश द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। सत्र के अंत तक, लैम्बर्ट श्रृंखला बनाने के लिए जिम्मेदार टीम के एकमात्र शेष उत्पादन सदस्य थे। इस सीज़न में विलियम हार्टनेल को डॉक्टर के पहले अवतार के रूप में दिखाया गया, एक विदेशी जो अपने TARDIS में समय और स्थान के माध्यम से यात्रा करता है, जो बाहर से एक ब्रिटिश पुलिस बॉक्स प्रतीत होता है। कैरोल एन फोर्ड ने डॉक्टर की पोती सुसान फोरमैन के रूप में अपनी भूमिका जारी रखी, जो क्रमशः विलियम रसेल और जैकलीन हिल द्वारा चित्रित अपने स्कूली शिक्षकों इयान चेस्टरटन और बारबरा राइट के साथ उनके साथी के रूप में काम करती हैं। फोर्ड ने सीज़न के दूसरे धारावाहिक, द डेलेक इनवेज़न ऑफ़ अर्थ के समापन पर श्रृंखला को छोड़ दिया, जिसकी जगह अगली कहानी, द रेस्क्यू में विकी के रूप में मौरीन ओ 'ब्रायन ने ले ली। सीज़न के अंत में, रसेल और हिल भी द चेज़ के अंतिम एपिसोड में प्रस्थान करते हैं, जिसकी जगह स्टीवन टेलर के रूप में पीटर पर्वेस लेते हैं। हार्टनेल एकमात्र मूल कलाकार सदस्य बने रहे। नौ धारावाहिक छह लेखकों द्वारा लिखे गए थेः व्हाइटेकर, स्पूनर, लुई मार्क्स, टेरी नेशन, बिल स्ट्रटन और ग्लिन जोन्स। लैम्बर्ट ने कहानी संपादकों के साथ काम किया ताकि शो को ताज़ा महसूस कराया जा सके, हास्य और छद्म-ऐतिहासिक सामग्री जैसे नए रास्ते आज़माए जा सकें। धारावाहिकों को ज्यादातर लौटने वाले निर्देशकों मर्विन पिनफील्ड, रिचर्ड मार्टिन, क्रिस्टोफर बैरी द्वारा निर्देशित किया गया था; अपवाद डगलस कैमफील्ड हैं, जिन्होंने पहले सीज़न के दौरान निर्देशक वारिस हुसैन के उत्पादन सहायक के रूप में काम किया था। पहले दो धारावाहिकों को अगस्त से अक्टूबर 1964 तक पहले सीज़न के समान प्रोडक्शन ब्लॉक के भीतर फिल्माया गया था; सीज़न के शेष भाग का फिल्मांकन दिसंबर 1964 में शुरू हुआ और लगभग सात महीने तक चला, जिसमें साप्ताहिक रिकॉर्डिंग ज्यादातर रिवरसाइड स्टूडियो या बीबीसी टेलीविज़न सेंटर में होती है। पहला एपिसोड 84 लाख दर्शकों द्वारा देखा गया था, जिसे सीज़न के लिए एक मजबूत शुरुआत माना जाता है। द डेलेक इनवेज़न ऑफ़ अर्थ को अतिरिक्त चालीस लाख दर्शकों द्वारा देखा गया था, और यह शो द वेब प्लैनेट के पहले एपिसोड के लिए 13.5 लाख दर्शकों की श्रृंखला-उच्च स्तर तक पहुँच गया था। सीज़न को आम तौर पर सकारात्मक समीक्षा मिली, जिसमें पटकथा और प्रदर्शन, विशेष रूप से हार्टनेल और हिल की प्रशंसा की गई, हालांकि कुछ कहानियों और विशेष प्रभावों की आलोचना की गई; फोर्ड, रसेल और हिल के अंतिम दृश्यों को उनके भावनात्मक प्रभाव के लिए विशेष प्रशंसा मिली। 1967 और 1969 के बीच बी. बी. सी. द्वारा कई प्रकरणों को मिटा दिया गया था, हालांकि अधिकांश को अंततः खोजा और पुनर्प्राप्त किया गया था; कुल 39 प्रकरणों में से, द क्रूसेड के केवल दो प्रकरण गायब हैं। धारावाहिकों को कई वीएचएस और डीवीडी रिलीज़ के साथ-साथ टाई-इन उपन्यास भी मिले, और सीज़न के लिए एक ब्लू-रे सेट 2022 में जारी किया गया था। धारावाहिक एपिसोड में उत्पादन विकास की कमी है बीबीसी हेड ऑफ ड्रामा और डॉक्टर हू के सह-निर्माता सिडनी न्यूमैन ने 20 मई 1964 को चीफ ऑफ प्रोग्राम्स डोनाल्ड बेवरस्टॉक को एक ज्ञापन भेजा जिसमें अगस्त 1964 में शो के सातवें धारावाहिक, द सेंसराइट्स के समापन के बाद छह सप्ताह के प्रसारण विराम का प्रस्ताव रखा गया था; बेवरस्टॉक ने बाद में सितंबर में आठवें धारावाहिक, द रेइन ऑफ टेरर के बाद चार सप्ताह के विराम को मंजूरी दी। इस ब्रेक का मतलब था कि शो के पहले 52-सप्ताह के प्रोडक्शन ब्लॉक के अंतिम दो धारावाहिक-प्लैनेट ऑफ जायंट्स और द डेलेक इनवेज़न ऑफ अर्थ-को दूसरे सीज़न की शुरुआत तक रोक दिया गया था। चार सप्ताह का विराम बाद में छह सप्ताह का हो गया, जिसका प्रीमियर 31 अक्टूबर 1964 को हुआ। अगस्त 1964 में, निर्माता वेरिटी लैम्बर्ट ने अंतिम उत्तर प्राप्त करने का प्रयास किया कि क्या शो को दूसरे उत्पादन खंड के लिए नवीनीकृत किया जाएगा। 14 अगस्त को, बेवरस्टॉक 13 सप्ताह के लिए सहमत हुए, अतिरिक्त 13 की संभावना के साथ; 21 अगस्त को, वह पूरे 26 सप्ताह के लिए सहमत हुए, और जनवरी 1965 में, उन्होंने इसे 35 सप्ताह तक बढ़ा दिया, जिसमें दूसरे सीज़न में चार और एपिसोड जोड़े गए और अंतिम पांच अगले सीज़न के लिए वापस रखे गए। द डेलेक इनवेजन ऑफ अर्थ के निर्माण के दौरान-पहले उत्पादन खंड के अंत में-सहयोगी निर्माता मर्विन पिनफील्ड ने कार्यक्रम छोड़ दिया; उन्हें सीज़न के चौथे धारावाहिक के अंत तक श्रेय दिया जाता रहा। पिनफील्ड की भूमिका को प्रतिस्थापित नहीं किया गया था, क्योंकि लैम्बर्ट अपनी स्थिति में बस गई थी और अब उसे सहायक की आवश्यकता नहीं थी। सत्र के अंत तक, लैम्बर्ट श्रृंखला बनाने के लिए जिम्मेदार टीम के एकमात्र शेष उत्पादन सदस्य थे। कास्टिंग और पात्र 12 मार्च 1964 को, ट्रेड पेपर टेलीविज़न टुडे ने घोषणा की कि कैरोल एन फोर्ड अपने अनुबंध के अंत में सुसान फोरमैन के रूप में अपनी भूमिका से अलग हो जाएंगी-पहले प्रोडक्शन ब्लॉक के अंत में, द डेलेक इनवेज़न ऑफ़ अर्थ के समापन पर-चरित्र के विकास के साथ उनके असंतोष के कारण। कहानी संपादक डेविड व्हिटेकर सुसान के जाने का एक मजबूत कारण चाहते थे। जून 1964 में, धारावाहिकों के प्रमुख डोनाल्ड विल्सन ने बारबरा राइट के चरित्र के बिना और सुसान के लिए एक युवा अभिनेत्री के साथ शो को जारी रखने पर विचार किया। अगस्त 1964 में, लैम्बर्ट ने पामेला फ्रैंकलिन को सुसान के रूप में फोर्ड की जगह लेने के लिए द डेलेक इनवेज़न ऑफ़ अर्थ में जेनी (मूल रूप से सैदा के रूप में जाना जाता है) के रूप में कास्ट किया; कुछ दिनों बाद, चरित्र को और अधिक छोटी भूमिका बनने के लिए फिर से लिखा गया, जिसमें नए साथी को अगले धारावाहिक में पेश किया गया। फ्रैंकलिन अब इस भूमिका के लिए दौड़ में नहीं थे। निर्देशक रिचर्ड मार्टिन ने एन डेविस से पूछा था, जिन्हें अंततः जेनी के रूप में चुना गया था, क्या वह एक नियमित कलाकार सदस्य के रूप में उपलब्ध होंगी, लेकिन वह भूमिका की पेशकश नहीं कर सके। लैम्बर्ट ने नए साथी विकी को चित्रित करने के लिए मौरीन ओ 'ब्रायन और डेनिस अपसन के लिए कैमरा परीक्षण का अनुरोध किया; दोनों ने 14 सितंबर 1964 को बीबीसी टेलीविजन सेंटर में ऑडिशन दिया, और ओ' ब्रायन को अंततः कास्ट किया गया। ओ 'ब्रायन अभी-अभी ड्रामा स्कूल से बाहर आई थीं जब उन्हें विकी के रूप में लिया गया था; यह उनकी पहली टेलीविजन अभिनय नौकरी थी। 14 अगस्त 1964 को, बेवरस्टॉक ने लैम्बर्ट से विलियम हार्टनेल, विलियम रसेल और जैकलीन हिल के अनुबंधों को-क्रमशः डॉक्टर, इयान चेस्टरटन और बारबरा राइट के रूप में उनकी भूमिकाओं के लिए-अतिरिक्त 13 सप्ताह के लिए नवीनीकृत करने के लिए कहा। 19 अगस्त तक, लैम्बर्ट ने प्रतिक्रियाओं को नोट कियाः हार्टनेल ने प्रस्ताव को ठुकरा दिया, 26 सप्ताह और 250 गिनी प्रति एपिसोड (25 की वृद्धि) चाहते थे; रसेल हार्टनेल (लगभग 75 गिनी की वृद्धि) को पूरा करने के लिए अपनी फीस बढ़ाने पर स्वीकार करेंगे; और हिल 200 गिनी (95 की वृद्धि) के वेतन पर स्वीकार करेंगे। बेवरस्टॉक ने सिफारिश की कि लैम्बर्ट तीनों अभिनेताओं को उनके अनुरोधों के बारे में सावधान करें, लेकिन जल्द ही उन्होंने चर्चा से खुद को वापस ले लिया, और लैम्बर्ट को इसके बजाय श्रृंखला के प्रमुख एल्विन जोन्स से परामर्श करने के लिए कहा। लैम्बर्ट ने कहा कि वह हार्टनेल के अनुरोध को स्वीकार करने के लिए तैयार होंगी यदि शो को 13 के बजाय 26 सप्ताह के लिए नवीनीकृत किया गया था, लेकिन ध्यान दिया कि रसेल और हिल को प्रत्येक एपिसोड में केवल और (£ और £ के बराबर) की वृद्धि की पेशकश की जा सकती है। सीज़न का अंतिम धारावाहिक, द चेज़, रसेल और हिल की अंतिम नियमित उपस्थिति को चिह्नित करता है। 1 अप्रैल 1965 को उनके जाने की घोषणा की गई; रसेल ने समझाया कि रचनात्मकता चली गई थी और वह कॉमेडी और थिएटर प्रदर्शनों में फिर से प्रवेश करना चाहते थे, और हिल ने कहा कि "यह बहुत मजेदार रहा है, लेकिन आप हमेशा के लिए नहीं जा सकते।" उन्होंने स्वतंत्र रूप से अपने निर्णय लिए और लैम्बर्ट को विस्तारित नोटिस दिया। हार्टनेल उनके फैसले से बहुत परेशान थे, श्रृंखला में शेष एकमात्र मूल अभिनेता बन गए, और उन्होंने और लैम्बर्ट दोनों ने उन्हें रहने के लिए मनाने की कोशिश की। लैम्बर्ट ने अंततः फैसला किया कि इयान और बारबरा एक साथ, हल्के रोमांटिक तरीके से प्रस्थान करेंगे। पीटर पर्वेस को नए साथी स्टीवन टेलर के रूप में लिया गया था, जिन्होंने धारावाहिक में पहले एक अलग भूमिका में हार्टनेल और ओ 'ब्रायन को प्रभावित किया था; मार्टिन एक ही धारावाहिक के भीतर दो भूमिकाओं में पर्वेस को लेने में संकोच कर रहे थे, लेकिन लैम्बर्ट ने मंजूरी दे दी। पर्वेस ने कुछ ही दिनों में भूमिका स्वीकार कर ली। हालांकि आम तौर पर विज्ञान कथा से अपरिचित, उन्होंने शो के पहले धारावाहिक, एन अनअर्थली चाइल्ड (1963) से प्रभावित होने को याद किया, और हार्टनेल और ओ 'ब्रायन के साथ काम करने का आनंद लिया था; वे कुछ हफ्ते पहले ईलिंग स्टूडियो में द वर्ल्ड ऑफ वूस्टर (1965-1967) की शूटिंग के दौरान हार्टनेल से मिले थे। 21 मई 1965 को, पर्वेस को तीन कहानियों (13 एपिसोड) के लिए अनुबंधित किया गया था, जिसमें 10 सितंबर तक और 20 एपिसोड और 4 फरवरी 1966 तक 26 एपिसोड का विकल्प था। शो में एक साथी के रूप में उनकी भूमिका की घोषणा 18 जून 1965 को की गई थी। अप्रैल 1964 में लिखते हुए, व्हाइटेकर ने लैम्बर्ट को सुझाव दिया कि शो के दूसरे सीज़न में बेहतर चरित्र विकास के लिए कम लेखकों को नियुक्त किया जाना चाहिए। उन्होंने चार और छह एपिसोड (कुल 52) के बीच दस धारावाहिकों की एक योजना निर्धारित की, जो मूल रूप से शो के लिए परिकल्पित तीन कहानी प्रकारों के बीच बारी-बारी से हैः अतीत का इतिहास, भविष्य में प्रौद्योगिकी और वर्तमान के विकल्प। उन्होंने सुझाव दिया कि चार ऐतिहासिक कहानियाँ स्पेनिश आर्मडा, प्राचीन मिस्रियों, अमेरिकी गृहयुद्ध और प्राचीन रोमनों पर केंद्रित हैं, जबकि पांच भविष्यवादी धारावाहिकों में से दो में मैल्कम हल्क और एंथनी कोबर्न द्वारा पहले से लिखी गई कहानियाँ शामिल हो सकती हैं। उन्होंने यह भी सिफारिश की कि टेरी नेशन को कम से कम भविष्य के धारावाहिकों के लिए, ऐतिहासिक कहानियों के लिए एक वरिष्ठ लेखक के साथ वरिष्ठ लेखक बनाया जाना चाहिए। अक्टूबर 1964 के अंत तक दूसरे सीज़न के लिए विचाराधीन कुछ लेखकों में कीथ डेहर्स्ट, विलियम एम्स, ब्रायन हेल्स, जॉन लुकारोटी, एलेक्स मिलर और ह्यूग व्हाइटमोर शामिल थे; व्हिटेकर ने शो के लिए लिखने के लिए जॉन विन्धम से संपर्क किया, लेकिन उन्होंने अपने चल रहे पुस्तक कार्य के कारण मना कर दिया। जनवरी 1965 तक, कहानी क्रम और लेखकों को ज्यादातर अंतिम रूप दे दिया गया था, केवल अंतिम धारावाहिक को छोड़ दिया गया था। लैम्बर्ट ने शो को ताज़ा महसूस कराने के लिए कहानी संपादकों के साथ काम किया, द रोमन और द चेज़ के खुले हास्य, द वेब प्लैनेट की "सर्वथा विचित्रता" और द टाइम मेडलर की छद्म-ऐतिहासिक सामग्री जैसे नए रास्ते तलाशने का प्रयास किया। दूसरे सीज़न के पहले धारावाहिक प्लैनेट ऑफ़ जायंट्स की अवधारणा को शुरू में शो के पहले सीज़न की पहली कहानी के रूप में प्रस्तावित किया गया था, जिसे सी. ई. वेबर द्वारा लिखा गया था और जिसका शीर्षक द जायंट्स था। कुछ पुनर्लेखन के बाद, धारावाहिक को इसकी तकनीकी जटिलता और चरित्र विकास की कमी के कारण जून 1963 में शो निर्माता न्यूमैन द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था। द जायंट्स की अवधारणा लेखक रॉबर्ट गोल्ड को 1963 के मध्य में पहले सीज़न के चार-भाग वाले चौथे धारावाहिक के रूप में विकसित करने के लिए दी गई थी, लेकिन पटकथा की कठिनाइयों के कारण इसे जनवरी 1964 तक हटा दिया गया था। फरवरी 1964 तक, धारावाहिक लेखक लुई मार्क्स को सौंपा गया था। मुख्य कथा राहेल कार्सन की 1962 की पर्यावरण विज्ञान पुस्तक साइलेंट स्प्रिंग से प्रेरित थी, जो पर्यावरण पर मानव प्रभाव पर पहला प्रमुख प्रलेखन था। मार्च 1964 में, व्हाइटेकर ने औपचारिक रूप से टेरी नेशन को पहले सीज़न के टाइटुलर धारावाहिक से डेलेक्स की सफलता के साथ-साथ द कीज़ ऑफ़ मैरिनस पर नेशन के त्वरित काम के बाद दूसरा धारावाहिक लिखने के लिए नियुक्त किया। नेशन ने अप्रैल 1964 के मध्य में द रिटर्न ऑफ द डेलेक्स के नाम से धारावाहिक की कहानी प्रस्तुत की। इस धारावाहिक को सितंबर तक द डेलेक इनवेज़न ऑफ़ अर्थ नाम दिया गया था। अगस्त 1964 के अंत तक, व्हाइटेकर ने डॉक्टर हू के दूसरे प्रोडक्शन ब्लॉक के लिए कहानियों की तलाश शुरू कर दी, जो द रेस्क्यू के साथ शुरू होने वाली थी; सितंबर के अंत तक, उन्होंने आधिकारिक तौर पर स्क्रिप्ट को चालू करना शुरू कर दिया। उन्होंने कम से कम दो प्रस्तावों को अस्वीकार कर दियाः मैल्कम हल्क द्वारा द हिडन प्लैनेट सुसान के जाने के बाद आवश्यक पुनर्लेखन और विज्ञान-कथा राक्षसों की कमी के कारण; और विक्टर पेम्बर्टन द्वारा द स्लाइड क्योंकि उन्हें लगा कि यह शो की आज तक की विज्ञान कथा कहानियों का एक गड़बड़ मिश्रण था और संवाद को नापसंद किया। व्हाइटेकर ने 31 अक्टूबर 1964 को कहानी संपादक के रूप में अपना पद छोड़ दिया, उनकी जगह डेनिस स्पूनर ने ली, जिन्होंने 6 अगस्त को व्हाइटेकर के साथ प्रशिक्षण शुरू किया था। उनके अनुबंध की अवधि समाप्त होने के अगले दिन, व्हिटेकर को द रेस्क्यू एंड द क्रूसेड लिखने के लिए नियुक्त किया गया था, जिसमें से पहला दो-भाग वाले छोटे वाहन के रूप में विकी को नए साथी के रूप में पेश करने के लिए था। द रेस्क्यू ने निम्नलिखित धारावाहिक, द रोमन के रूप में एक ही प्रोडक्शन टीम का उपयोग किया, और दोनों का गठन एक एकल छह-एपिसोड प्रोडक्शन ब्लॉक बनाने के लिए किया गया था। स्पूनर को द रोमन लिखने के लिए नियुक्त किया गया था, जिसे एक हास्यपूर्ण स्वर के साथ पहले डॉक्टर हू धारावाहिक के रूप में कल्पना की गई थी, जिसे लैम्बर्ट प्रयास करने में रुचि रखते थे; विलियम रसेल के अनुसार, लैम्बर्ट ने स्पूनर की हास्य भावना को पहचाना और उन्हें पटकथा में कॉमेडी को शामिल करने के लिए कहा। डॉक्टर हू देखने के बाद, ऑस्ट्रेलियाई लेखक बिल स्ट्रटन ने अपने एजेंटों को एक कहानी के विचार पर चर्चा करने के लिए प्रोडक्शन टीम से संपर्क करने का निर्देश दिया। उन्होंने एक बच्चे के रूप में एक स्मृति को याद किया, जिसमें उन्होंने एक खाली मिट्टी के तेल के डिब्बे के अंदर दो बैल चींटियों को लड़ते हुए देखा था; उन्होंने इस स्मृति को अपने छह और चार साल के दो बेटों के साथ जोड़ा, जो एक-दूसरे से लड़ रहे थे। उन्होंने लैम्बर्ट के साथ इस विचार पर चर्चा की, और व्हिटेकर ने आधिकारिक तौर पर 28 सितंबर 1964 को कहानी, द वेब प्लैनेट को चालू किया। स्ट्रटन ने घरों को स्थानांतरित करने की प्रक्रिया के दौरान पटकथाएँ लिखीं; उनकी पत्नी मार्गरेट ने ज़ारबी का नाम बनाया। स्पूनर ने 1964 के अंत में पटकथा में संपादन किया; उन्होंने पाया कि कथा बहुस्तरीय है, जिसमें मेनोप्ट्रा मुक्त उद्यम और ज़ारबी साम्यवाद का प्रतिनिधित्व करता है। द क्रूसेड के लिए-जिसका उद्देश्य शो की विज्ञान कथा कहानियों को संतुलित करना था-व्हाइटेकर तीसरे धर्मयुद्ध से प्रेरित थे; उन्होंने पाया कि कुछ ऐतिहासिक हस्तियां-अर्थात् राजा रिचर्ड और उनकी बहन जोन, जिनके स्नेही संबंधों को वे "अपनी तीव्रता में लगभग अनाचार" मानते थे-एक चरित्र नाटक के लिए प्रभावी सामग्री थीं। भाई-बहनों के बीच यौन संबंधों के चित्रण को पटकथा से काट दिया गया था, आंशिक रूप से क्योंकि हार्टनेल ने इसे पारिवारिक शो के लिए अनुपयुक्त पाया था। कुछ घटनाओं के समय को नाटकीय उद्देश्यों के लिए फिर से व्यवस्थित किया गया था। अक्टूबर 1964 की शुरुआत में, व्हाइटेकर ने दक्षिण अफ्रीकी लेखक ग्लिन जोन्स को डॉक्टर हू के लिए एक कहानी विकसित करने के लिए कहा; व्हाइटेकर के भूमिका छोड़ने के बाद, स्पूनर ने जोन्स को द स्पेस म्यूजियम नामक एक चार-भाग वाला धारावाहिक विकसित करने के लिए कहा। स्पूनर ने मूल पटकथा से अधिकांश हास्य को संपादित किया, जिससे जोन्स नाखुश थे; स्पूनर ने महसूस किया कि धारावाहिक अधिक बौद्धिक था। डेलेक की पहली दो कहानियों की सफलता के बाद, स्पूनर ने तुरंत नेशन को एक तीसरा धारावाहिक लिखने के लिए नियुक्त किया। नेशन की मूल कहानी को हटा दिया गया था और इसके बजाय उन्हें छह-एपिसोड वाले डेलेक धारावाहिक, द चेज़ लिखने के लिए नियुक्त किया गया था। राष्ट्र की पटकथाओं के लिए स्पूनर से बहुत कम संपादन की आवश्यकता थी, हालांकि वे पुनर्लेखन करने में बहुत व्यस्त थे। मार्च 1965 में, लैम्बर्ट ने नए साथी स्टीवन टेलर को पेश करने के लिए द टाइम मेडलर लिखने के लिए स्पूनर को नियुक्त किया; क्योंकि कहानी संपादकों को खुद को नियुक्त करने से हतोत्साहित किया गया था, लैम्बर्ट ने अपने वरिष्ठों के लिए अपनी भागीदारी को उचित ठहराया, एक असंबद्ध लेखक को संक्षिप्त करने के लिए आवश्यक अपर्याप्त समय का हवाला देते हुए, क्योंकि कोई भी नियमित लेखक उपलब्ध नहीं था। स्पूनर चाहते थे कि शो 'द रेइन ऑफ टेरर' और 'द रोमन' जैसी 'शुद्ध' ऐतिहासिक कहानियों से दूर चले जाए, इसके बजाय उन्हें शो के अधिक भविष्यवादी धारावाहिकों के साथ मिलाने की उम्मीद की जाए। अप्रैल 1965 तक, स्पूनर ने कहानी संपादक के रूप में अपनी भूमिका छोड़ने का फैसला किया था; उनकी जगह डोनाल्ड तोश ने ले ली, जिन्होंने द टाइम मेडलर पर स्पूनर के काम का बहुत कम संपादन किया। विशेष प्रभावों के लिए प्रारंभिक प्रविष्टियों को 1964 के अंत में प्लैनेट ऑफ जायंट्स के लिए 35 मिमी फिल्म का उपयोग करके फिल्माया गया था। शो के नियमित कलाकारों-हार्टनेल, रसेल, हिल और फोर्ड-ने उन दृश्यों को फिल्माया जिसमें वे विशाल प्रॉप्स के साथ दिखाई दिए; प्रभाव अभिनेताओं को कांच के माध्यम से रिकॉर्ड करके और वस्तु को आधे चांदी के दर्पण पर प्रतिबिंबित करके प्राप्त किया गया था। फुटेज को बाद में असंतोषजनक माना गया और दृश्यों को 13 अगस्त को फिर से शूट किया गया। धारावाहिक की साप्ताहिक रिकॉर्डिंग 21 अगस्त को टेलीविजन सेंटर, स्टूडियो 4 में शुरू हुई। निर्देशक मर्विन पिनफील्ड की अन्य प्रतिबद्धताओं के कारण, चौथे और अंतिम एपिसोड का निर्देशन डगलस कैमफील्ड ने किया था, जिन्होंने शो के पहले सीज़न के दौरान वारिस हुसैन के प्रोडक्शन सहायक के रूप में काम किया था। अंतिम एपिसोड 11 सितंबर को रिकॉर्ड किया गया था। 19 अक्टूबर 1964 को, विल्सन ने चार-भाग वाले धारावाहिक को तीन एपिसोड तक कम करने का फैसला किया, क्योंकि यह शो के दूसरे सीज़न के लिए एक असंतोषजनक शुरुआत थी; उन्होंने द डेलेक इनवेज़न ऑफ़ अर्थ के साथ सीज़न की शुरुआत करना पसंद किया, लेकिन धारावाहिक में सुसान के जाने से बदलाव नहीं हुआ। 24 मिनट के दो एपिसोड को एक साथ 25 मिनट के एकल एपिसोड में संपादित किया गया था ताकि मुख्य पात्रों की विशेषता वाला एक तेज गति वाला चरमोत्कर्ष बनाया जा सके। अंतिम एपिसोड के लिए कैमफील्ड को श्रेय दिया गया था। रिचर्ड मार्टिन द्वारा निर्देशित द डेलेक इनवेजन ऑफ अर्थ, डॉक्टर हू के लिए पहला प्रमुख स्थान शूट था, जिसमें मध्य लंदन में ट्राफलगर स्क्वायर, व्हाइटहॉल में ड्यूक ऑफ कैम्ब्रिज की प्रतिमा, वेस्टमिंस्टर ब्रिज और अगस्त 1964 में रॉयल अल्बर्ट हॉल में 35 मिमी फिल्मांकन किया गया था। डिजाइन टीम ने नेल्सन कॉलम जैसे स्थलों पर डेलेक के निशान जोड़े, जिन्हें पुलिस ने हटाने का अनुरोध किया। धारावाहिक के लिए साप्ताहिक स्टूडियो रिकॉर्डिंग 18 सितंबर को हैमरस्मिथ के रिवरसाइड स्टूडियो में स्टूडियो 1 में शुरू हुई, जो शो का नया नियमित स्टूडियो है। 2 अक्टूबर को तीसरे एपिसोड के लिए कैमरा रिहर्सल के दौरान, हार्टनेल को पीठ में चोट लगी जब एक प्रोप रैंप खराब हो गया; जब मार्टिन ने घटना के लिए माफी मांगी, तो हार्टनेल ने आश्वासन दिया कि वह ठीक हो जाएगा, लेकिन लैम्बर्ट ने जोर देकर कहा कि वह आराम करने के लिए कई दिन ले। हार्टनेल के वकीलों और बी. बी. सी. के बीच चर्चा के बाद, बी. बी. सी. ने दायित्व से इनकार किया और एक्स-रे के लिए भुगतान किया। हार्टनेल को ठीक होने के लिए एक सप्ताह की छुट्टी दी गई थी, और चौथे एपिसोड में मामूली पुनर्लेखन किया गया था; एडमंड वारविक ने एपिसोड में द डॉक्टर के रूप में हार्टनेल के लिए दोगुना किया। अंतिम एपिसोड 23 अक्टूबर को रिकॉर्ड किया गया था, जो शो के पहले धारावाहिक के फिल्मांकन के बाद से निर्माण के एक वर्ष को चिह्नित करता है। प्लैनेट ऑफ जायंट्स और द डेलेक इनवेज़न ऑफ अर्थ को पहले सीज़न के साथ-साथ शो के पहले प्रोडक्शन ब्लॉक में रिकॉर्ड किया गया था, और दूसरे सीज़न को खोलने के लिए वापस रखा गया था। नियमित कलाकारों ने शो के दूसरे प्रोडक्शन ब्लॉक से पहले छह सप्ताह का ब्रेक लिया, जिसकी शुरुआत द रेस्क्यू से हुई। क्रिस्टोफर बैरी द्वारा निर्देशित, इसे 4 और 11 दिसंबर 1964 को रिवरसाइड स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था; पहले सप्ताह में हार्टनेल के ड्रेसिंग रूम में एक पिकनिक सहित कलाकारों के बीच एक खुशहाल माहौल था। द रेस्क्यू के साथ एक एकल प्रोडक्शन ब्लॉक बनाते हुए, द रोमन को 18 दिसंबर 1964 से 15 जनवरी 1965 तक चार हफ्तों में फिल्माया गया था, जिसे बैरी द्वारा निर्देशित भी किया गया था। मार्टिन 22 जनवरी से 26 फरवरी 1965 तक रिकॉर्ड किए गए द वेब प्लैनेट का निर्देशन करने के लिए लौट आए। मार्टिन अपने पतले वातावरण को पकड़ने के लिए वोर्टिस के शॉट्स पर एक चिकनाई वाले तटस्थ-घनत्व फिल्टर का उपयोग करना चाहता था, लेकिन पाया कि ऑप्टिकल ग्लास बहुत महंगा था, एक सस्ता विकल्प चुनते हुए; दो विशेष लेंस लगाए गए थे, जो दोनों उत्पादन के दौरान किसी बिंदु पर टूट गए थे। कई रिकॉर्डिंग सत्र ओवररैन हुए, जिनमें दूसरा 16 मिनट, तीसरा 37 मिनट और चौथा 15 मिनट का था; समस्याओं में टूटी हुई वेशभूषा, शॉट्स के माध्यम से चलने वाले अभिनेता, दृश्य समस्याओं के कारण अभिनेता अपनी पंक्तियों को भूल गए, और सेट और स्टूडियो प्रकाश व्यवस्था में देरी शामिल थी। तीसरी रिकॉर्डिंग इतनी देर से समाप्त हुई थी कि स्टूडियो प्रबंधन द्वारा ड्रेसिंग रूम की रोशनी बंद कर दी गई थी, जिससे चालक दल को अंधेरे में बाहर निकलने के लिए मजबूर होना पड़ा। कैमफील्ड द्वारा निर्देशित द क्रूसेड को मार्च 1965 से रिकॉर्ड किया गया था। पहले एपिसोड के लिए, बेन्सन, ऑक्सफोर्डशायर में फॉर्मेकिन एनिमल सेंटर के जॉन होम्स द्वारा एक प्रशिक्षित बाज की आपूर्ति की गई थी। अंतिम एपिसोड की रिकॉर्डिंग के दौरान, अभिनेता टुटे लेमकोव ने चाकू से खुद को घायल कर लिया, जो उनके दाहिने हाथ की उंगली की हड्डी में चला गया; उन्हें धनुर्वात के शॉट के लिए अस्पताल ले जाया गया। कैमफील्ड ने रिकॉर्डिंग के दौरान एक गाय के शव की व्यवस्था की ताकि सड़े हुए पसलियों के पिंजरे के माध्यम से विशेष शॉट प्राप्त किए जा सकें; शव मक्खियों को आकर्षित करता था और स्टूडियो की रोशनी के नीचे एक गंध उत्सर्जित करता था। पिनफील्ड बीबीसी टेलीविज़न सेंटर में अप्रैल 1965 से रिकॉर्ड किए गए द स्पेस म्यूजियम को निर्देशित करने के लिए लौट आया; यह रिवरसाइड स्टूडियो से एक अस्थायी कदम था। मार्टिन को छह-भाग वाले धारावाहिक द चेज़ का निर्देशन करने के लिए चुना गया था; वह सहमत होने के लिए अनिच्छुक थे, लेकिन लैम्बर्ट ने उन्हें आश्वस्त किया क्योंकि वे "डेलेक निर्देशक" के रूप में जाने गए थे, जिन्होंने द डेलक्स और द डेलेक इनवेज़न ऑफ़ अर्थ दोनों का निर्देशन किया था। लैम्बर्ट ने मार्टिन को खर्च को कम से कम रखने के लिए कहा, लेकिन द वेब प्लैनेट पर अधिक खर्च को याद करते हुए, सामान्य से अधिक बजट आवंटित किया; परिणामस्वरूप, पिछले और बाद के धारावाहिकों का निर्माण न्यूनतम बजट और कम पूर्व-फिल्मांकन के साथ किया गया था। द चेस को 30 अप्रैल से 4 जून 1965 तक रिकॉर्ड किया गया था। 6 मई को, रसेल और हिल को दूसरे एपिसोड के लिए रिहर्सल की दोपहर में रिलीज़ किया गया था ताकि अंतिम एपिसोड में उनकी घर वापसी को चित्रित करने के लिए उपयोग की जाने वाली लगभग 20 तस्वीरों के लिए पोज दिया जा सके; शूट को कैमफील्ड द्वारा द टाइम मेडलर के लिए पूर्व-फिल्मांकन कार्य के हिस्से के रूप में निर्देशित किया गया था। द टाइम मेडलर पर रिकॉर्डिंग मई के अंत तक रिवरसाइड स्टूडियो में होने वाली थी, जब टेलीविजन सेंटर में वापस जाने का निर्णय लिया गया। टाइम मेडलर को 11 जून से 2 जुलाई 1965 तक रिकॉर्ड किया गया था। इस समय तक, आने वाले निर्माता जॉन वाइल्स-जो आने वाले महीनों में लैम्बर्ट की जगह लेने के लिए तैयार थे-उत्पादन में शामिल हो गए। हार्टनेल ने बदलाव को परेशान करने वाला पाया और प्रोडक्शन टीम को उनकी आज्ञा मानने के लिए डराने के लिए नकली नखरे किए; बाद में उन्होंने अन्य कलाकारों के सामने स्वीकार किया कि वह केवल मजाक कर रहे थे। सितंबर 1964 में, बी. बी. सी. ने घोषणा की कि डॉक्टर हू अक्टूबर में अपने दूसरे सीज़न के लिए वापस आएगा, इस बात पर जोर देते हुए कि यह आम चुनाव के कवरेज के साथ-साथ इसकी मुख्य सामग्री में से एक था। रेडियो टाइम्स ने पहले सीज़न को दोहराते हुए एक लेख के साथ श्रृंखला का प्रचार किया, और डेली स्केच ने प्रसारण से पहले के दिनों में इयान और सुसान की एक तस्वीर के साथ अपने शुरुआती एपिसोड का प्रचार किया। प्लैनेट ऑफ जायंट्स के समापन के तुरंत बाद 14 नवंबर 1964 को द डेलेक इनवेज़न ऑफ अर्थ के लिए 20-सेकंड के ट्रेलर प्रसारित होने लगे। डेली मेल और डेली मिरर दोनों ने डेलेक्स की वापसी के बारे में खबरें चलाईं, और रेडियो टाइम्स ने 19 नवंबर को अपने कवर पर डेलेक्स को धारावाहिक का पूर्वावलोकन करने वाले आधे पृष्ठ के लेख के साथ दिखाया। 24 दिसंबर को, ट्रेड पेपर टेलीविज़न टुडे ने द रिटर्न में विकी के रूप में ओ 'ब्रायन की शुरुआत के बारे में एक कहानी चलाई; रेडियो टाइम्स और डेली मिरर ने क्रमशः 31 दिसंबर 1964 और 2 जनवरी 1965 को इसी तरह की कहानियाँ प्रकाशित कीं, जिसमें बाद वाले में द रोमन के सेट से एक छवि दिखाई गई। द रोमन के प्रचार में 14 जनवरी को रेडियो टाइम्स में एक पूर्वावलोकन और 16 जनवरी को स्थानीय समाचार पत्रों में सिंडिकेटेड कहानियाँ शामिल थीं। 4 फरवरी 1965 को फिल्माए गए द वेब प्लैनेट के लिए एक विशेष ट्रेलर में ज़ारबी को उनके ड्रेसिंग रूम में दिखाए जाने से पहले बीबीसी टेलीविज़न सेंटर पहुँचते हुए दिखाया गया है। 6 फरवरी 1965 को बी. बी. सी. 1 पर प्रदर्शित ट्रेलर ने मार्टिन को परेशान कर दिया, जिन्होंने महसूस किया कि यह उनके काम को कम कर देता है और उन्हें "ढाई घंटे की एक विस्तृत चाल के बारे में एक जादूगर की तरह महसूस करता है जब सभी दर्शक पहले से ही रहस्यों को जानते हैं"; लैम्बर्ट ने जवाब दिया कि हास्य ट्रेलर युवा दर्शकों के लिए "ज़ारबी से अभिशाप" को जानबूझकर लेने के लिए था। द वेब प्लैनेट को 11 फरवरी को रेडियो टाइम्स के कवर पर आधे पृष्ठ के फीचर के साथ दिखाया गया था, और 13 फरवरी को एक बस स्टॉप पर इंतजार कर रहे ज़ारबी की तस्वीर के साथ द चिल्ड्रन न्यूज़पेपर में प्रचारित किया गया था। 25 मार्च को, रेडियो टाइम्स ने अतिथि सितारों जूलियन ग्लोवर और बर्नार्ड के पर चर्चा करने वाले एक टुकड़े में द क्रूसेड्स का प्रचार किया; उस सप्ताह के अंत में, रेडियो टाइम्स में एक कॉमिक स्ट्रिप में डॉक्टर को एक डेलेक और एक ज़ार्बी के साथ दिखाया गया। डेली एक्सप्रेस और डेली टेलीग्राफ सहित कई समाचार पत्रों ने 2 अप्रैल को रसेल और हिल के आगामी प्रस्थान पर चर्चा की; रसेल उसी दिन जूनियर पॉइंट्स ऑफ व्यू पर दिखाई दिए, जबकि हिल की एक तस्वीर अगले दिन डेली स्केच में प्रकाशित हुई थी। अंतरिक्ष संग्रहालय को 22 अप्रैल को रेडियो टाइम्स में प्रचारित किया गया था। अप्रैल 1965 की शुरुआत में द चेज़ को बढ़ावा देने के लिए डेलेक्स और मेकोनोइड्स के साथ एक फोटोकॉल हुआ, जिससे 15 अप्रैल को कई समाचार पत्रों में खबरें आईं; रोबोटों के जवाब में लैम्बर्ट ने द सन से बात की। धारावाहिक को रेडियो टाइम्स में एक पृष्ठ का पूर्वावलोकन प्राप्त हुआ, जो अंतिम कड़ी में रसेल और हिल के जाने की रिपोर्ट की पुष्टि करता है। द चेज़ के बाद के एपिसोड फीचर फिल्म डॉ. हू एंड द डेलेक्स (1965) की रिलीज़ के निर्माण में प्रसारित हुए, जिसके परिणामस्वरूप क्रॉस प्रचार के कई टुकड़े हुए; फिल्म की एक क्लिप द रॉय कैसल शो पर चलाई गई थी-जिसकी मेजबानी फिल्म के सितारों में से एक रॉय कैसल ने की थी-द चेज़ के चौथे एपिसोड के प्रसारण के लगभग एक घंटे बाद। प्रचार के लिए सार्वजनिक उपस्थिति में कई डेलेक प्रॉप्स का उपयोग किया गया था। ड्रैकुला और फ्रेंकस्टीन के राक्षस के साथ डॉक्टर की एक तस्वीर 10 जून को टेलीविज़न टुडे के कवर पर दिखाई गई थी। द टाइम मेडलर का पूर्वावलोकन 1 जुलाई को रेडियो टाइम्स में नए मुख्य कलाकारों की एक तस्वीर के साथ किया गया था। डॉ. हू एंड द डेलेक्स की रिलीज़ के कारण द टाइम मेडलर के प्रसारण के दौरान शो को व्यापक प्रचार मिला; 28 जुलाई को, लैम्बर्ट का लेट नाइट लाइन-अप पर डेनिस टुओही द्वारा साक्षात्कार लिया गया, और डेली मिरर ने हार्टनेल के जीवन और करियर के बारे में एक कहानी प्रकाशित की। ब्रॉडकास्ट प्लैनेट ऑफ जायंट्स को बी. बी. सी. 1 पर 31 अक्टूबर से 14 नवंबर 1964 तक तीन साप्ताहिक भागों में 5:15p.m पर प्रसारित किया गया था। बी. बी. सी. फिल्म और वीडियोटेप लाइब्रेरी ने संरक्षण के लिए धारावाहिक का चयन नहीं किया और मूल टेप को 1960 के दशक के अंत में मिटा दिया गया। 1977 में, बीबीसी एंटरप्राइजेज में धारावाहिक के 16 मिमी फिल्म प्रिंटों की खोज की गई थी। प्रसारण का समय 5:40p.m पर वापस चला गया। द डेलेक इनवेज़न ऑफ़ अर्थ के लिए, जो 21 नवंबर से 26 दिसंबर 1964 तक छह साप्ताहिक भागों में प्रसारित हुआ; अंतिम एपिसोड 5:55p.m पर प्रसारित हुआ। यह धारावाहिक 3 अप्रैल 1983 को लॉन्गलीट 20वीं वर्षगांठ समारोह में दिखाया गया था, और पहला एपिसोड 29 अक्टूबर 1983 को नेशनल फिल्म थिएटर में प्रदर्शित किया गया था। सभी छह एपिसोड 5 जनवरी 1999 को थिएटर में प्रदर्शित किए गए थे। द रेस्क्यू 2 और 9 जनवरी 1965 को दो साप्ताहिक भागों में प्रसारित किया गया था। द रेस्क्यू के दोनों हिस्सों को 1960 के दशक के अंत में मिटा दिया गया था; बी. बी. सी. एंटरप्राइजेज ने दोनों एपिसोड की टेली रिकॉर्डिंग को बरकरार रखा था और उन्हें 1978 में बी. बी. सी. को वापस कर दिया था। रोमन को 16 जनवरी से 6 फरवरी 1965 तक चार साप्ताहिक भागों में प्रसारित किया गया था। यूके गोल्ड ने नवंबर 1992 से एपिसोडिक रूप में धारावाहिक का प्रसारण किया; यह मूल रूप से पहले निर्धारित किया गया था, लेकिन द एज़्टेक द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। द वेब प्लैनेट को 13 फरवरी से 20 मार्च 1965 तक छह साप्ताहिक भागों में प्रसारित किया गया था; अंतिम एपिसोड बाद में 5:55p.m पर प्रसारित किया गया। माना जाता था कि 1970 के दशक की शुरुआत में इस धारावाहिक का सफाया कर दिया गया था और 1970 के दशक के अंत में बीबीसी एंटरप्राइजेज से सभी छह एपिसोड के नकारात्मक फिल्म प्रिंट बरामद होने तक इसे गायब माना गया था। 1984 में नाइजीरिया में भी असंपादित प्रिंट पाए गए थे। चौथा एपिसोड 29 अक्टूबर 1983 को नेशनल फिल्म थिएटर में और 8 जून 1984 को ब्रैडफोर्ड प्लेहाउस और फिल्म थिएटर जैसे क्षेत्रीय कार्यक्रमों में दिखाया गया था। ब्रिटिश सैटेलाइट ब्रॉडकास्टिंग ने जुलाई और सितंबर 1990 के बीच धारावाहिक का प्रदर्शन किया, और इसे एक संकलन संस्करण के साथ दिसंबर 1992 में यूके गोल्ड पर एपिसोडिक रूप में प्रसारित किया गया था। धर्मयुद्ध को 27 मार्च से 17 अप्रैल 1965 तक चार साप्ताहिक भागों में प्रसारित किया गया था। 1960 के दशक के अंत में मूल टेपों को मिटा दिया गया था और 1972 के आसपास बीबीसी एंटरप्राइजेज द्वारा विदेशी फिल्म प्रिंटों को नष्ट कर दिया गया था। बी. बी. सी. फिल्म एंड वीडियोटेप लाइब्रेरी द्वारा तीसरे एपिसोड का एक 16एम. एम. फिल्म प्रिंट रखा गया था। पहले एपिसोड की एक फिल्म प्रति जनवरी 1999 में न्यूजीलैंड में फिल्म कलेक्टर ब्रूस ग्रेनविल के स्वामित्व में पाई गई थी, और बीबीसी को वापस कर दी गई थी; इसे न्यूजीलैंड प्रसारण निगम से लिया गया था। दूसरा और चौथा एपिसोड गायब है, जो केवल टेली-स्नैप और ऑफ-एयर रिकॉर्डिंग के माध्यम से मौजूद है। अंतरिक्ष संग्रहालय को 24 अप्रैल से 15 मई 1965 तक चार साप्ताहिक भागों में प्रसारित किया गया था। 1965 एफ. ए. कप फाइनल के कारण दूसरा एपिसोड सामान्य से 10 मिनट बाद निर्धारित किया गया था, जबकि तीसरा एपिसोड वी. ई. डे की 20वीं वर्षगांठ के कवरेज के कारण 20 मिनट बाद प्रसारित किया गया था। मूल टेप को 1960 के दशक के अंत में मिटा दिया गया था, लेकिन पूरे धारावाहिक की खोज 1977 में बीबीसी एंटरप्राइजेज में की गई थी। इसे 22 सितंबर 1990 को ब्रिटिश सैटेलाइट ब्रॉडकास्टिंग द्वारा और दिसंबर 1992 में यूके गोल्ड द्वारा प्रदर्शित किया गया था। बी. एफ. आई. राष्ट्रीय अभिलेखागार के पास धारावाहिक की एक प्रति है। द चेज़ का प्रसारण 22 मई से 26 जून 1965 तक छह साप्ताहिक भागों में किया गया था। मूल टेप 1967 और 1969 में मिटा दिए गए थे, लेकिन विदेशी बाजारों के लिए बनाए गए 16 मिमी टेलीरेकॉर्डिंग की खोज 1978 में बीबीसी एंटरप्राइजेज में की गई थी। यह धारावाहिक 4 दिसंबर 1988 को नेशनल फिल्म थिएटर में डॉक्टर हू के उत्सव के हिस्से के रूप में प्रदर्शित किया गया था। द टाइम मेडलर को 3 से 24 जुलाई 1965 तक चार साप्ताहिक भागों में प्रसारित किया गया था। पहला एपिसोड 6:55p.m पर प्रसारित किया गया था। हेनले रेगाटा और विंबलडन चैंपियनशिप फाइनल को कवर करने वाले पूर्ववर्ती कार्यक्रम ग्रैंडस्टैंड के एक विस्तारित संस्करण के कारण। 1967 में टेपों को पोंछने के लिए मंजूरी दे दी गई और 1977 तक कम बिक्री के कारण बीबीसी एंटरप्राइजेज ने अंतर्राष्ट्रीय संस्करण को मिटा दिया। सभी चार एपिसोड (कुछ लापता दृश्यों के साथ) 1984 में नाइजीरिया में खोजे गए थे और 1985 तक बी. बी. सी. में वापस आ गए थे; उन्हें कुछ लापता दृश्यों के साथ काटा गया था। इस धारावाहिक को 3 से 24 जनवरी 1992 तक बी. बी. सी. 2 पर साप्ताहिक प्रसारण में दोहराया गया था। होम मीडिया वीएचएस डीवीडी जारी करता है और ब्लू-रे रिलीज बुक्स रिसेप्शन रेटिंग्स प्लैनेट ऑफ जायंट्स को दूसरे सीज़न के लिए एक मजबूत शुरुआत माना जाता है, जिसे पहले दो एपिसोड के लिए 84 लाख और तीसरे के लिए 89 लाख दर्शक प्राप्त हुए। पहले एपिसोड पर एक ऑडियंस रिसर्च रिपोर्ट ने संकेत दिया कि शो को देखने वाले दर्शकों का 17 प्रतिशत प्राप्त हुआ था। प्लैनेट ऑफ जायंट्स पर अतिरिक्त चालीस लाख दर्शकों के साथ द डेलेक इनवेज़न ऑफ अर्थ दर्शकों के बीच सफल रहा; पहला एपिसोड उत्तरी इंग्लैंड के लिए सबसे अधिक रेटिंग वाला बीबीसी कार्यक्रम था, और तीसरा एपिसोड वेल्स और पश्चिमी इंग्लैंड के लिए सबसे अधिक रेटिंग वाला था। पाँचवाँ एपिसोड सप्ताह के लिए राष्ट्रीय रेटिंग में 18 वें स्थान पर था, जो आई. टी. वी. के थैंक योर लकी स्टार्स के साथ बंधा हुआ था। द रेस्क्यू के लिए उच्च रेटिंग जारी रही, पहले एपिसोड के लिए 12 मिलियन दर्शकों के साथ। यह सप्ताह का ग्यारहवां सबसे ज्यादा देखा जाने वाला कार्यक्रम था, और लंदन और उत्तरी इंग्लैंड में शीर्ष रेटेड बीबीसी1 शो था। दूसरे एपिसोड को 13 मिलियन दर्शकों के साथ उच्च रेटिंग मिली थी, जिसने इसे सप्ताह के लिए आठवें स्थान पर रखा और शो का अब तक का सबसे अधिक देखा जाने वाला एपिसोड था। रोमनों ने भी उच्च दर्शकों की संख्या बनाए रखीः पहले एपिसोड के लिए 13 मिलियन दर्शक, जो अब तक के शो में सबसे अधिक देखे जाने वाले के रूप में बराबरी करते हैं। दूसरा एपिसोड गिरकर 11.5 लाख दर्शकों तक गिर गया, और 3.5 लाख घरों की अनुमानित दर्शकों की संख्या के साथ टी. ए. एम. द्वारा 20वें स्थान पर था। तीसरे एपिसोड को 10 मिलियन दर्शकों का एक छोटा सा दर्शक प्राप्त हुआ, जिसका श्रेय विंस्टन चर्चिल के टेलीविज़न अंतिम संस्कार के मद्देनजर इसके प्रसारण को दिया जाता है। चौथा एपिसोड 12 मिलियन दर्शकों तक पहुँच गया। द वेब प्लैनेट के लिए दर्शकों की संख्या में वृद्धि हुई, जो पहले एपिसोड के लिए 13.5 लाख दर्शकों की श्रृंखला-उच्च स्तर तक पहुंच गई। निम्नलिखित एपिसोड के लिए रेटिंग गिर गई, अंतिम दो 12 मिलियन तक पहुँचने के साथ, लेकिन उन्हें अभी भी सफल माना जाता था, प्रत्येक सप्ताह के लिए शीर्ष 20 कार्यक्रमों में स्थान दिया गया; पहला एपिसोड राष्ट्रीय चार्ट में संयुक्त रूप से 18 वें स्थान पर था, जिसकी अनुमानित दर्शकों की संख्या 54.5 लाख थी। द क्रूसेड में दर्शकों की संख्या में गिरावट जारी रही, जो पहले एपिसोड के लिए 1.5 करोड़ और दूसरे के लिए 8.5 करोड़ तक गिर गई, जो सप्ताह के लिए शीर्ष 20 में से बाहर हो गई। तीसरे और चौथे एपिसोड को क्रमशः 9 और 9.5 लाख दर्शक मिले, जिन्हें अभी भी स्वीकार्य माना जाता था। अंतरिक्ष संग्रहालय को इसी तरह के दर्शकों की संख्या प्राप्त हुई, जो चार हफ्तों में एक करोड़ 55 लाख से घटकर 85 लाख हो गई। द चेज़ के लिए दर्शकों की संख्या को बेहद सकारात्मक माना गया था, हालांकि गर्मियों के शुरुआती महीनों का मतलब था कि यह द डेलेक इनवेज़न ऑफ़ अर्थ और द वेब प्लैनेट जैसे धारावाहिकों के लिए उच्च दर्शकों की संख्या हासिल करने में विफल रहा। इसने द स्पेस म्यूजियम पर आम तौर पर दस लाख दर्शक प्राप्त किए, पहले एपिसोड को एक करोड़ दर्शक प्राप्त हुए, और रात के लिए शीर्ष 20 सबसे अधिक देखे जाने वाले कार्यक्रमों में अपनी जगह बनाई; चौथे और छठे एपिसोड ने शीर्ष 10 में प्रवेश किया। गर्मियों के मौसम और डेलेक्स की कमी के कारण द टाइम मेडलर के लिए दर्शकों की संख्या कम हो गई, जिसमें पहले दो एपिसोड के लिए 8.9 और 8.8 मिलियन दर्शक थे और अंतिम दो के लिए 7.7 और 8.3 मिलियन की गिरावट आई। दूसरा एपिसोड सप्ताह के दक्षिण पश्चिम क्षेत्र का सबसे अधिक रेटिंग वाला बीबीसी शो था; तीसरा एपिसोड सप्ताह के शीर्ष 20 कार्यक्रमों में से बाहर हो गया, लेकिन आईटीवी की तुलना में दर्शकों की बड़ी हिस्सेदारी हासिल की। दूसरे सीज़न के लिए प्रशंसा सूचकांक औसतन 54 था; यह पहले तीन धारावाहिकों के लिए 57 से 63 तक था, जबकि द रोमन पहले एपिसोड के लिए 53 से गिरकर दूसरे के लिए 51 हो गया, जो शो के इतिहास में अब तक का सबसे कम है, तीसरे और चौथे एपिसोड के लिए 50 से आगे निकल गया। वेब प्लैनेट्स प्रशंसा सूचकांक ने अच्छी शुरुआत की लेकिन तेजी से गिर गया, पहली बार 50 से नीचे गिर गया; अंतिम एपिसोड ने 42 का एक नया रिकॉर्ड निचला स्तर स्थापित किया। चार हफ्तों में 51 से 48 तक बढ़ते हुए क्रूसेड ने कुछ समय के लिए सुधार किया, और जबकि द स्पेस म्यूजियम ने पहले तीन हफ्तों के लिए मजबूत 51,53 और 56 की शुरुआत की-यह तेजी से गिर गया, अंतिम एपिसोड 49 पर था। अंतिम दो कहानियाँ आम तौर पर ठीक हो गईं, द चेज़ के साथ 54 से 57 तक और द टाइम मेडलर के लिए 49 से 57 तक। आलोचनात्मक प्रतिक्रिया डॉक्टर हू के दूसरे सीज़न को आम तौर पर सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली। बीबीसी के महानिदेशक ह्यूग ग्रीन, प्लैनेट ऑफ जायंट्स की अवधारणा से प्रभावित नहीं थे, उन्होंने डेलेक्स की वापसी के लिए अपनी उत्सुकता व्यक्त की। द डेलेक इनवेजन ऑफ अर्थ के पहले एपिसोड के बाद, टेलीविजन के निदेशक केनेथ एडम ने इसे "दिलचस्प" कहा; बीबीसी प्रोग्राम रिव्यू बोर्ड ने तीसरे एपिसोड को "उत्कृष्ट" बताया, और अगले सप्ताह, अधिकारियों ने महसूस किया कि शो की गुणवत्ता लगातार उच्च थी, ग्रीन भविष्य की कहानियों में डेलेक्स की वापसी देखने के लिए उत्सुक थे। फाइनेंशियल टाइम्स के टी. सी. वॉर्सली ने डेलेक्स के लिए एक सार्वभौमिक छवि बनाने के लिए धारावाहिक की प्रशंसा की। द रेस्क्यू के लिए, वॉर्सली ने महसूस किया कि डेलेक्स की तुलना में कोक्विलियन की कमी थी, लेकिन इसके नाम की सराहना की। द रोमन के पहले एपिसोड के प्रसारण के बाद, द गार्डियंस मैरी क्रोज़ियर ने लिखा कि "एक्शन अस्पष्ट था और संवाद गुणवत्ता में असमान था"; रिव्यू बोर्ड में, एडम ने दूसरे एपिसोड में जैकलीन हिल के प्रदर्शन की प्रशंसा की। द वेब प्लैनेट को मिश्रित समीक्षा मिली; डेली मेल के पीटर ब्लैक ने पहले एपिसोड की आलोचना की, जिन्होंने मुख्य पात्रों को "कल्पना में सबसे नीरस चौकड़ी" के रूप में वर्णित किया। पंच के पैट्रिक स्कीन कैटलिंग ने लिखा कि धारावाहिक "हास्यास्पद बाथोस" का दोषी था, और द स्टेज एंड टेलीविज़न टुडे के बिल एडमंड ने प्रकाश प्रभावों को "व्यर्थ और कष्टप्रद" बताया। स्कॉट्समैन पेगी फिलिप्स ने इस धारावाहिक को असफल माना। द क्रूसेड को अच्छी प्रतिक्रिया मिली; टेलीविजन टुडे के बिल एडमंड ने ग्लोवर के प्रदर्शन और व्हिटेकर के लेखन की प्रशंसा करते हुए घोषणा की कि "संवाद और कहानी. इस श्रृंखला में हमारे पास सबसे अच्छे में से एक है।" इसके विपरीत, टेलीविज़न मेल ने लिखा कि "डॉ. हू के भयावह रूप से सपाट संवाद को शायद ही सुना जा सकता है. कथानक के टूटने के ऊपर", यह देखते हुए कि शो को केवल उन लोगों द्वारा देखा जाना चाहिए जो बच्चों के लिए गहरी अवमानना करते हैं। स्पेस म्यूजियम को मिश्रित प्रतिक्रिया मिली; टाइम्स एजुकेशनल सप्लीमेंट ने धारावाहिक को "अत्यधिक कल्पित" बताया और कहा कि श्रृंखला "कल्पना से बाहर हो गई है"। पहले एपिसोड के बाद तैयार की गई दर्शकों की रिपोर्ट आम तौर पर सकारात्मक थी, हालांकि अंतिम एपिसोड के बाद की दूसरी रिपोर्ट अधिक महत्वपूर्ण थी। द चेज़ को आम तौर पर सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली। पर्यवेक्षक मौरिस रिचर्डसन ने हार्टनेल के प्रदर्शन की प्रशंसा की और कहा कि टेलीविजन शो ने फिल्म डॉ. हू एंड द डेलेक्स देखने में उनकी रुचि को कम कर दिया। टेलीविज़न टुडे की मार्जोरी नॉरिस ने डेलेक्स और मेकोनोइड्स के बीच लड़ाई, संगीत और डिजाइन और हार्टनेल और पर्वेस के प्रदर्शन की प्रशंसा करते हुए अंतिम एपिसोड को शो के इतिहास में "दूर और सबसे नाटकीय रूप से सफल" के रूप में वर्णित किया। इसके विपरीत, संडे टेलीग्राफ के फिलिप पर्सर ने इस कार्यक्रम को "इन दिनों एक पुराना धारावाहिक" बताया और कहा कि डेलेक्स "तेजी से अपने प्राचीन खतरे को खो रहे थे।" द टाइम मेडलर को भी खूब सराहा गया। टेलीविजन टुडे बिल एडमंड ने भिक्षु के चरित्र का आनंद लिया, लेकिन धारावाहिक में राक्षसों की कमी से निराश थे। द लिसनर के जे. सी. ट्रेविन ने धारावाहिक का आनंद लिया, "आंशिक रूप से क्योंकि कोई यांत्रिक राक्षस नहीं आया और आंशिक रूप से क्योंकि समय-हस्तक्षेप के तार्किक परिणामों का सामना करना पड़ा।" मौसम की पूर्वव्यापी समीक्षाएँ सकारात्मक थीं। द टेलीविज़न कम्पेनियन (1998) में, डेविड जे. होवे और स्टीफन जेम्स वॉकर ने प्लैनेट ऑफ़ जायंट्स के कथानक को अब तक की श्रृंखला में "सबसे कमजोर में से एक" पाया; उन्होंने हिल के प्रदर्शन की प्रशंसा की, और हार्टनेल और रसेल का आनंद लिया, हालांकि नोट किया कि फोर्ड "बल्कि कम प्रभावशाली" था। एस. एफ. एक्स. (2012) के डेव गोल्डर ने विशेष रूप से बारबरा के चरित्र चित्रण की आलोचना करते हुए धारावाहिक को "निर्विवाद रूप से धीमा, बातूनी और उत्साह में कमी" के रूप में वर्णित किया। होवे और वॉकर ने द डेलेक इनवेज़न ऑफ़ अर्थ को "श्रृंखला के सर्वकालिक महान लोगों में से एक" के रूप में वर्णित किया, कुछ अनाड़ी निर्देशन के बावजूद "मार्मिक और गतिशील" अंतिम दृश्य और प्रभावशाली स्थान फिल्मांकन की प्रशंसा की; ए क्रिटिकल हिस्ट्री ऑफ़ डॉक्टर हू (1999) में, जॉन केनेथ मुइर ने धारावाहिक को डॉक्टर हू डार्कस्ट में से एक पाया, और स्थान शूटिंग और सुसान के चरित्र चित्रण की प्रशंसा की, हालांकि डॉक्टर की अंतिम टिप्पणियों में कुछ लिंगवाद का उल्लेख किया और विशेष प्रभावों की आलोचना की। होवे और वॉकर ने द रेस्क्यू को "श्रृंखला के इतिहास की इस अवधि के चरित्र-संचालित नाटक के सर्वश्रेष्ठ उदाहरणों में से एक" के रूप में वर्णित किया, विकी के चरित्र की प्रशंसा करते हुए, हालांकि यह देखते हुए कि कथानक के कुछ हिस्से अस्पष्ट रहे; डेन ऑफ गीक (2009) के क्लिफ चैपमैन ने धारावाहिक को "आकर्षक" पाया और प्रदर्शन की प्रशंसा करते हुए लिखा कि धारावाहिक को केवल इसके संकल्प से निराश किया गया था। द डिस्कंटीन्यूटी गाइड (1995) में, पॉल कॉर्नेल, मार्टिन डे और कीथ टॉपिंग ने लिखा कि द रोमन्स में, "हार्टनेल उस प्रतिभा को दर्शाता है जिसने उसे भूमिका दी", और धारावाहिक के वातावरण और कॉमेडी की प्रशंसा की; चैपमैन ने पाया कि धारावाहिक "मजाकिया संवाद, चरित्र क्षण, थप्पड़ और नाटक" के साथ "कॉमेडी अच्छी तरह से करता है"। कॉर्नेल, डे और टॉपिंग ने द वेब प्लैनेट्स की कल्पना और महत्वाकांक्षा की प्रशंसा की, लेकिन नोट किया कि यह आधुनिक मानकों से "धीमा और मूर्खतापूर्ण लग रहा था"; मुइर ने मिश्रित निष्पादन के बावजूद धारावाहिक को "एक महान प्रयोग" के रूप में वर्णित किया; उन्होंने ज़ारबी के लिए वेशभूषा की प्रशंसा की, लेकिन मेनोप्ट्रा सूट, विदेशी आवाजों, धुंधले लेंस और स्ट्रटन की मूल स्क्रिप्ट की आलोचना की। होवे और वॉकर ने द क्रूसेड को एक "शानदार कहानी" कहा, तीसरे एपिसोड में हार्टनेल के प्रदर्शन की "डॉक्टर के रूप में उनके सर्वश्रेष्ठ और सबसे गहन प्रदर्शनों में से एक" के रूप में प्रशंसा की, और सेट डिजाइन और आकस्मिक संगीत की सराहना की; रेडियो टाइम्स (2008) के पैट्रिक मुल्कर्न ने कहा कि द क्रूसेड "यकीनन पहली कहानी थी जहां उत्पादन का हर पहलू पूर्णता के लिए काम करता है"। कई समीक्षकों ने महसूस किया कि द स्पेस म्यूजियम का पहला एपिसोड आशाजनक था, लेकिन बाद के एपिसोड में इसकी गुणवत्ता कम हो गई; मुइर ने इसकी तुलना द ट्वाइलाइट ज़ोन से की, हालांकि उन्होंने महसूस किया कि यह ग्रहों की क्रांति की ट्रॉप से कम हो गया था जैसा कि पहले द डेलेक्स और द वेब प्लैनेट में बताया गया था। कुछ समीक्षकों ने द चेज़ के अंतिम एपिसोड को सबसे मजबूत पाया, जिसका मुख्य कारण डेलेक्स और मेकोनोइड्स के बीच लड़ाई और इयान और बारबरा के जाने के कारण था; कॉर्नेल, डे और टॉपिंग ने धारावाहिक को "सबसे विचित्र में से एक" के रूप में वर्णित किया, जिसमें "एक कथानक के केवल सबसे अवशेष के साथ असंबद्ध सेट पीस" शामिल थे। द टाइम मेडलर में पीटर बटरवर्थ के प्रदर्शन की आलोचकों द्वारा सराहना की गई, विशेष रूप से हार्टनेल के साथ उनके दृश्य; रेडियो टाइम्स के मुल्कर्न ने धारावाहिक को "एक पूरी तरह से आनंद" और "डॉक्टर जो आरामदायक भोजन के बराबर" कहा। टिप्पणियाँ संदर्भ ग्रंथ सूची 1964 ब्रिटिश टेलीविजन सीज़न 1965 ब्रिटिश टेलीविजन सीज़न काले और सफेद ब्रिटिश टेलीविजन सीज़न 02 सीज़न 02 2