Film censorship in the United States
संयुक्त राज्य अमेरिका में फिल्म सेंसरशिप लगभग अमेरिकी मोशन पिक्चर उद्योग की शुरुआत से 1966 में मजबूत स्व-विनियमन के अंत तक उद्योग की एक लगातार विशेषता थी। 1950 और 1960 के दशक में अदालत के फैसलों ने सरकारी सेंसरशिप को गंभीर रूप से बाधित कर दिया, हालांकि राज्यव्यापी विनियमन कम से कम 1980 के दशक तक चला। राज्य और स्थानीय सेंसरशिप, पूर्व-कोड से लेकर पोस्ट-कोड तक, फिल्म सामग्री के बारे में सरकारी अधिकारियों की शिकायतें कम से कम इतनी पुरानी हैं कि शायद संयुक्त राज्य अमेरिका में एक चलचित्र में एक महिला की पहली उपस्थिति थी, जिसके परिणामस्वरूप 1894 की मूक फिल्म कारमेनसिटा की स्थानीय स्व-सेंसरशिप हुई। संयुक्त राज्य अमेरिका में फिल्म की सेंसरशिप को अधिकृत करने वाले कानून 1897 के मेन क़ानून के साथ शुरू हुए, जिसमें पुरस्कार विजेता फिल्मों की प्रदर्शनी पर प्रतिबंध लगा दिया गया था; राज्य ने जेम्स जे. कॉर्बेट और बॉब फिट्ज़सिमन्स के बीच 1897 की हैवीवेट चैंपियनशिप की प्रदर्शनी को रोकने के लिए क़ानून लागू किया। अन्य राज्यों ने मेन के उदाहरण का अनुसरण किया। शिकागो ने 1907 में संयुक्त राज्य अमेरिका में पहला सेंसरशिप अध्यादेश लागू किया, जिसमें अपने पुलिस प्रमुख को यह निर्धारित करने के लिए सभी फिल्मों को प्रदर्शित करने के लिए अधिकृत किया गया कि उन्हें स्क्रीन पर अनुमति दी जानी चाहिए या नहीं। डेट्रॉइट ने उसी वर्ष अपने स्वयं के अध्यादेश का पालन किया। जब 1909 में एक अदालती चुनौती में बरकरार रखा गया, तो अन्य शहरों ने इसका पालन किया और पेंसिल्वेनिया 1911 में फिल्मों की राज्यव्यापी सेंसरशिप लागू करने वाला पहला शहर बन गया (हालांकि इसने 1914 तक इस प्रयास के लिए धन नहीं दिया था)। इसके तुरंत बाद ओहियो (1914), कान्सास (1915), मैरीलैंड (1916), न्यूयॉर्क (1921) और अंत में वर्जीनिया (1922) आई। आखिरकार, देश भर के कम से कम एक सौ शहरों ने स्थानीय सेंसरशिप बोर्डों को सशक्त बनाया। 1915 में, अमेरिकी सर्वोच्च न्यायालय ने म्यूचुअल फिल्म कॉर्पोरेशन बनाम ओहियो के औद्योगिक आयोग में निर्धारित किया कि चलचित्र विशुद्ध रूप से वाणिज्य थे न कि एक कला और इसलिए प्रथम संशोधन द्वारा कवर नहीं किए गए थे। इसने स्थानीय, राज्य और शहर सेंसरशिप बोर्डों को फिल्मों के संपादन या प्रतिबंध लगाने में कोई संवैधानिक बाधा नहीं छोड़ी। इस निर्णय को सर्वोच्च न्यायालय द्वारा 1952 में जोसेफ बर्स्टिन, इंक. बनाम विल्सन की सुनवाई तक पलट नहीं दिया गया था। इसके फैसले को लोकप्रिय रूप से "चमत्कार निर्णय" के रूप में संदर्भित किया गया था क्योंकि इसमें लघु फिल्म "द मिरेकल" शामिल थी, जो रॉबर्टो रोसेलिनी की एल 'अमोर संकलन फिल्म (1948) का हिस्सा थी। सुप्रीम कोर्ट के फैसले ने अभी भी "अश्लील" फिल्मों की सेंसरशिप की अनुमति दी, सेंसरशिप बोर्डों को संकीर्ण अधिकार के तहत जारी रखने की अनुमति दी जब तक कि 1965 के फैसले फ्रीडमैन बनाम मैरीलैंड ने फैसला नहीं सुनाया कि अदालत के आदेश के बिना फिल्म प्रदर्शनी का पूर्व प्रतिबंध असंवैधानिक था। 1973 के यू. एस. सुप्रीम कोर्ट मिलर बनाम कैलिफोर्निया निर्णय के तहत, इस तथ्य के बाद भी अश्लील फिल्मों की सार्वजनिक प्रदर्शनी को कानूनी कठिनाइयों का सामना करना पड़ सकता है। सात राज्यों ने फिल्म सेंसरशिप बोर्डों का गठन किया जिन्होंने फिल्म प्रदर्शनी पर पूर्व प्रतिबंध का प्रयोग किया, जो हेज़ कोडः मैसाचुसेट्स (सार्वजनिक सुरक्षा आयुक्त के तहत? पेंसिल्वेनिया स्टेट बोर्ड ऑफ सेंसर (1914-1956; 1959-1961) ओहियो बोर्ड ऑफ सेंसर (1914-1955) मैरीलैंड स्टेट बोर्ड ऑफ सेंसर (1916-1981, समाप्त किया जाने वाला अंतिम राज्य बोर्ड) कैनसस स्टेट बोर्ड ऑफ रिव्यू (1915-1966) न्यूयॉर्क स्टेट सेंसरशिप बोर्ड (1921-1965) वर्जीनिया स्टेट बोर्ड ऑफ सेंसर (1922-1968) सैकड़ों शहरों ने भी अटलांटा, बोस्टन, शिकागो, डलास, डेट्रायट और मेम्फिस सहित चलचित्रों को नियंत्रित किया। प्रोडक्शन कोड हॉलीवुड और फिल्मों में कथित अनैतिकता पर सार्वजनिक आक्रोश के साथ-साथ शहर और राज्य सेंसरशिप बोर्डों की बढ़ती संख्या ने फिल्म स्टूडियो को डराने के लिए प्रेरित किया कि संघीय नियम दूर नहीं थे; इसलिए उन्होंने 1922 में, मोशन पिक्चर्स प्रोड्यूसर्स एंड डिस्ट्रीब्यूटर्स एसोसिएशन (जो 1945 में मोशन पिक्चर एसोसिएशन ऑफ अमेरिका बन गया), एक उद्योग व्यापार और लॉबी संगठन बनाया। एसोसिएशन का नेतृत्व विल एच. हेज़ ने किया था, जो एक अच्छी तरह से जुड़े रिपब्लिकन वकील थे, जो पहले संयुक्त राज्य अमेरिका के पोस्टमास्टर जनरल थे; उन्होंने फिल्मों पर संघीय सेंसरशिप स्थापित करने के प्रयासों को पटरी से उतार दिया। 1927 में, हेज़ ने विभिन्न अमेरिकी सेंसरशिप बोर्डों के साथ अपने अनुभव से संकलित विषयों की एक सूची तैयार की, जिससे उन्हें लगा कि हॉलीवुड स्टूडियो से बचना बुद्धिमानी होगी। उन्होंने इस सूची को "सूत्र" कहा लेकिन इसे लोकप्रिय रूप से "न करें और सावधान रहें" सूची के रूप में जाना जाता था। 1930 में, हेज़ ने अपने सेंसरशिप कोड को लागू करने के लिए स्टूडियो संबंध समिति (एस. आर. सी.) का गठन किया, लेकिन एस. आर. सी. में किसी भी वास्तविक प्रवर्तन क्षमता का अभाव था। 1927 में बात करने वाली तस्वीरों के आगमन ने आगे के प्रवर्तन की कथित आवश्यकता को जन्म दिया। शिकागो स्थित चलचित्र व्यापार समाचार पत्र के प्रकाशक मार्टिन क्विगली ने एक अधिक व्यापक संहिता के लिए पैरवी शुरू की जिसमें न केवल फिल्मों के लिए अनुपयुक्त सामग्री को सूचीबद्ध किया गया था, बल्कि एक नैतिक प्रणाली भी थी जिसे फिल्में बढ़ावा देने में मदद कर सकती थीं-विशेष रूप से कैथोलिक धर्मशास्त्र पर आधारित एक प्रणाली। उन्होंने इस तरह का कोड लिखने के लिए कैथोलिक सेंट लुइस विश्वविद्यालय में एक जेसुइट पादरी और प्रशिक्षक फादर डेनियल लॉर्ड को भर्ती किया। 31 मार्च, 1930 को मोशन पिक्चर प्रोड्यूसर्स एंड डिस्ट्रीब्यूटर्स एसोसिएशन के निदेशक मंडल ने औपचारिक रूप से इसे अपनाया। विशेष रूप से इस मूल संस्करण को कभी हेज़ कोड के रूप में जाना जाता था, लेकिन इसे और बाद के संशोधनों को अब आमतौर पर प्रोडक्शन कोड कहा जाता है। अवसाद अर्थशास्त्र और बदलती सामाजिक रूढ़ियों के परिणामस्वरूप स्टूडियो ने नस्लीय किराया का उत्पादन किया जिसे कोड, एक आक्रामक प्रवर्तन निकाय की कमी के कारण, निवारण करने में असमर्थ था। इस युग को प्री-कोड हॉलीवुड के नाम से जाना जाता है। 13 जून, 1934 को अपनाए गए संहिता में एक संशोधन ने प्रोडक्शन कोड एडमिनिस्ट्रेशन (पी. सी. ए.) की स्थापना की, और यह आवश्यक था कि 1 जुलाई, 1934 को या उसके बाद रिलीज़ होने वाली सभी फिल्में रिलीज़ होने से पहले अनुमोदन का प्रमाण पत्र प्राप्त करें। इसके बाद के तीन से अधिक दशकों तक, संयुक्त राज्य अमेरिका में निर्मित और प्रमुख स्टूडियो द्वारा जारी किए गए लगभग सभी चलचित्रों ने संहिता का पालन किया। उत्पादन संहिता संघीय, राज्य या शहर सरकार द्वारा बनाई या लागू नहीं की गई थी। वास्तव में, हॉलीवुड स्टूडियो ने सरकारी सेंसरशिप से बचने की उम्मीद में कोड को बड़े हिस्से में अपनाया, सरकारी विनियमन के बजाय स्व-विनियमन को प्राथमिकता दी। उत्पादन संहिता के प्रवर्तन के कारण कई स्थानीय सेंसरशिप बोर्डों को भंग कर दिया गया। इस बीच, अमेरिकी सीमा शुल्क विभाग ने चेक फिल्म एक्स्टसी (1933) के आयात पर प्रतिबंध लगा दिया, जिसमें एक अभिनेत्री ने अभिनय किया जिसे जल्द ही हेडी लैमर के नाम से जाना जाने लगा, एक प्रतिबंध अपील पर बरकरार रखा गया। 1934 में, जोसेफ आई. ब्रीन (1888-1965) को नए उत्पादन संहिता प्रशासन (पीसीए) का प्रमुख नियुक्त किया गया था। ब्रीन के नेतृत्व में, 1954 में उनकी सेवानिवृत्ति तक, उत्पादन संहिता का प्रवर्तन कठोर और कुख्यात हो गया। पटकथा और दृश्यों को बदलने की ब्रीन की शक्ति ने कई लेखकों, निर्देशकों और हॉलीवुड मुगलों को नाराज कर दिया। पी. सी. ए. के दो कार्यालय थे, एक हॉलीवुड में और दूसरा न्यूयॉर्क शहर में। न्यूयॉर्क पी. सी. ए. कार्यालय द्वारा अनुमोदित फिल्मों को शून्य से शुरू होने वाले प्रमाण पत्र संख्या जारी किए गए थे। प्रोडक्शन कोड के तहत सेंसरशिप के पहले प्रमुख उदाहरण में 1934 की फिल्म टार्ज़न एंड हिज मेट शामिल थी, जिसमें अभिनेत्री मौरीन ओ 'सुलिवन के लिए एक बॉडी डबल से जुड़े संक्षिप्त नग्न दृश्यों को फिल्म के मास्टर नकारात्मक से संपादित किया गया था। एक अन्य प्रसिद्ध प्रवर्तन मामले में हावर्ड ह्यूजेस द्वारा निर्मित 1943 का पश्चिमी द आउटलॉ शामिल था। आउटलॉ को अनुमोदन के प्रमाण पत्र से वंचित कर दिया गया और वर्षों तक सिनेमाघरों से बाहर रखा गया क्योंकि फिल्म के विज्ञापन में जेन रसेल के स्तनों पर विशेष ध्यान केंद्रित किया गया था। ह्यूजेस ने अंततः ब्रीन को राजी किया कि स्तनों ने संहिता का उल्लंघन नहीं किया है और फिल्म दिखाई जा सकती है। इस दौरान मुख्यधारा की स्टूडियो प्रणाली के बाहर निर्मित कुछ फिल्मों ने संहिता की परंपराओं का उल्लंघन किया, जैसे कि चाइल्ड ब्राइड (1938), जिसमें 12 वर्षीय अभिनेत्री शर्ली मिल्स से जुड़े एक नग्न दृश्य को दिखाया गया था। यहां तक कि कार्टून सेक्स सिंबल बेट्टी बूप को भी एक फ्लैपर से बदलना पड़ा, और एक पुराने जमाने की गृहिणी स्कर्ट पहनना शुरू कर दिया। 1936 में, आर्थर मेयर और जोसेफ बर्स्टिन ने एक फ्रांसीसी फिल्म व्हर्लपूल ऑफ डिजायर को वितरित करने का प्रयास किया, जिसका मूल शीर्षक रेमोस था और जिसका निर्देशन एडमंड टी. ग्रेविल ने किया था। कानूनी लड़ाई नवंबर 1939 तक चली, जब फिल्म यू. एस. में रिलीज़ हुई। 1952 में, जोसेफ बर्स्टिन, इंक. बनाम विल्सन में यू. एस. सुप्रीम कोर्ट ने सर्वसम्मति से अपने 1915 के फैसले को खारिज कर दिया और कहा कि चलचित्र प्रथम संशोधन संरक्षण के हकदार थे, ताकि न्यूयॉर्क स्टेट बोर्ड ऑफ रीजेंट्स एक लघु फिल्म "द मिरेकल" पर प्रतिबंध नहीं लगा सके, जो रॉबर्टो रोसेलिनी द्वारा निर्देशित एक संकलन फिल्म एल 'अमोर (1948) का आधा हिस्सा थी। फिल्म वितरक जोसेफ बर्स्टिन ने 1950 में अमेरिका में फिल्म जारी की, और रोसेलिनी की फिल्म से इसके संबंध के कारण इस मामले को "चमत्कार निर्णय" के रूप में जाना जाने लगा। इसने बदले में सरकारी विनियमन के खतरे को कम कर दिया जिसने उत्पादन संहिता को उचित ठहराया और हॉलीवुड उद्योग पर पी. सी. ए. की शक्तियों को बहुत कम कर दिया गया। संहिता की चुनौतियों में सबसे आगे निर्देशक ओटो प्रेमिंजर थे, जिनकी फिल्मों ने 1950 के दशक में बार-बार संहिता का उल्लंघन किया। उनकी 1953 की फिल्म द मून इज ब्लू, एक युवा महिला के बारे में है, जो यह दावा करके एक-दूसरे के खिलाफ दो दावेदारों की भूमिका निभाने की कोशिश करती है कि वह शादी तक अपनी कौमार्य रखने की योजना बना रही है, पूर्व-कोड हॉलीवुड दिनों के बाद पहली फिल्म थी जिसमें "वर्जिन", "प्रलोभन" और "मालकिन" शब्दों का उपयोग किया गया था और इसे अनुमोदन के प्रमाण पत्र के बिना जारी किया गया था। प्रेमिंजर ने बाद में द मैन विद द गोल्डन आर्म (1955) बनाई, जिसमें नशीली दवाओं के दुरुपयोग के निषिद्ध विषय को चित्रित किया गया था, और एनाटॉमी ऑफ ए मर्डर (1959) जो बलात्कार से संबंधित थी। प्रेमिंजर की फिल्में प्रोडक्शन कोड के अधिकार पर सीधा हमला थीं और चूंकि वे सफल रहीं, इसलिए उन्होंने इसे छोड़ने में तेजी लाई। 1954 में, जोसेफ ब्रीन सेवानिवृत्त हुए और जेफ्री शर्लक को उनके उत्तराधिकारी के रूप में नियुक्त किया गया। वैराइटी ने संहिता के प्रवर्तन में "एक व्यापक, अधिक आकस्मिक दृष्टिकोण की ओर एक निश्चित प्रवृत्ति" का उल्लेख किया। बिली वाइल्डर की सम लाइक इट हॉट (1959) और अल्फ्रेड हिचकॉक की साइको (1960) भी अपने विषयों के कारण अनुमोदन के प्रमाण पत्र के बिना जारी की गईं और बॉक्स ऑफिस पर हिट हो गईं, जिससे कोड का अधिकार और कमजोर हो गया। द पॉनब्रोकर एंड द एंड ऑफ द कोड 1960 के दशक की शुरुआत में, विक्टिम (1961), ए टेस्ट ऑफ हनी (1961) और द लेदर बॉयज़ (1963) जैसी ब्रिटिश फिल्मों ने लैंगिक भूमिकाओं और होमोफोबिया के बारे में साहसी सामाजिक टिप्पणी की, जिसने हॉलीवुड प्रोडक्शन कोड का उल्लंघन किया, फिर भी फिल्में यू. एस. में रिलीज़ हुईं। अमेरिकी महिलाओं के अधिकारों, समलैंगिक अधिकारों, नागरिक अधिकारों और युवा आंदोलनों ने संहिता द्वारा प्रतिबंधित नस्ल, वर्ग, लिंग और कामुकता के विषयों के चित्रण के पुनर्मूल्यांकन को प्रेरित किया। इसके अलावा, अधिक स्पष्ट सामग्री के साथ अंतर्राष्ट्रीय फिल्मों की बढ़ती लोकप्रियता ने संहिता को बदनाम करने में मदद की। 1964 में, सिडनी ल्यूमेट द्वारा निर्देशित और रॉड स्टीगर अभिनीत द पॉनब्रोकर को शुरू में दो दृश्यों के कारण अस्वीकार कर दिया गया था जिसमें अभिनेत्री लिंडा गीज़र और थेल्मा ओलिवर ने अपने स्तनों को पूरी तरह से उजागर किया था, और ओलिवर और जैमे सांचेज़ के बीच एक यौन दृश्य, जिसे इसने "अस्वीकार्य रूप से यौन सूचक और कामुक" के रूप में वर्णित किया था। अस्वीकृति के बावजूद, फिल्म के निर्माताओं ने सहयोगी कलाकारों के लिए प्रोडक्शन कोड सील के बिना फिल्म को रिलीज़ करने की व्यवस्था की और न्यूयॉर्क सेंसर ने कोड प्रशासकों द्वारा मांगे गए कटौती के बिना द पॉनब्रोकर को लाइसेंस दिया। निर्माताओं ने मोशन पिक्चर एसोसिएशन ऑफ अमेरिका में भी अस्वीकृति की अपील की। 6-6 मतों पर, एम. पी. ए. ए. ने फिल्म को "दृश्यों की लंबाई में कमी" पर सशर्त "अपवाद" प्रदान किया, जिसे प्रोडक्शन कोड एडमिनिस्ट्रेशन ने अस्वीकृत पाया। संहिता के अपवाद को एक "विशेष और अद्वितीय मामले" के रूप में प्रदान किया गया था, और द न्यूयॉर्क टाइम्स द्वारा इसे "एक अभूतपूर्व कदम के रूप में वर्णित किया गया था जो, हालांकि, एक मिसाल स्थापित नहीं करेगा"। नग्नता में अनुरोधित कमी न्यूनतम थी, और परिणाम को मीडिया में फिल्म के निर्माताओं के लिए एक जीत के रूप में देखा गया। द पॉनब्रोकर पूर्व-कोड युग के बाद पहली फिल्म थी जिसमें उत्पादन संहिता अनुमोदन प्राप्त करने के लिए नंगे स्तन थे। उस युग के दौरान फिल्मों के अपने 2008 के अध्ययन, पिक्चर्स एट ए रिवोल्यूशन में, लेखक मार्क हैरिस ने लिखा कि एम. पी. ए. ए. की कार्रवाई "प्रोडक्शन कोड की चोटों की एक श्रृंखला में से पहली थी जो तीन साल के भीतर घातक साबित होगी।" 1966 में जब जैक वैलेंटी एम. पी. ए. ए. के अध्यक्ष बने, तो उन्हें तुरंत एडवर्ड अल्बी के नाटक हू इज अफ्रेड ऑफ वर्जीनिया वूल्फ के फिल्म संस्करण में भाषा के संबंध में समस्या का सामना करना पड़ा? (1966)। वैलेन्टी ने एक समझौते पर बातचीत कीः "पेंच" शब्द को हटा दिया गया था, लेकिन "परिचारिका को कूबड़" वाक्यांश सहित अन्य भाषा बनी रही। स्पष्ट रूप से प्रतिबंधित भाषा होने के बावजूद फिल्म को प्रोडक्शन कोड की मंजूरी मिली। ब्रिटिश-निर्मित, लेकिन अमेरिकी-वित्तपोषित, फिल्म ब्लोअप (1966) ने एक अलग समस्या प्रस्तुत की। फिल्म को प्रोडक्शन कोड की मंजूरी से इनकार करने के बाद, एम. जी. एम. ने इसे वैसे भी जारी किया, एक एम. पी. ए. ए. सदस्य कंपनी द्वारा एक ऐसी फिल्म का वितरण करने का पहला उदाहरण जिसके पास अनुमोदन प्रमाण पत्र नहीं था। एम. पी. ए. ए. इसके बारे में बहुत कम कर सका। प्रवर्तन असंभव हो गया था, और उत्पादन संहिता को छोड़ दिया गया था। स्वैच्छिक मोशन पिक्चर एसोसिएशन फिल्म रेटिंग प्रणाली को 1968 में अपनाया गया था, और इसका उपयोग भाग लेने वाले स्टूडियो और थिएटरों द्वारा विभिन्न उम्र के बच्चों को कुछ फिल्में देखने से रोकने के लिए किया जाता है। बाद के प्रयासों में 1982 की वृत्तचित्र फिल्म इफ यू लव दिस प्लैनेट को संयुक्त राज्य अमेरिका के न्याय विभाग द्वारा आधिकारिक तौर पर "विदेशी राजनीतिक प्रचार" के रूप में नामित किया गया था और अस्थायी रूप से प्रतिबंधित कर दिया गया था। इसमें डॉ. हेलेन कैल्डिकॉट के परमाणु हथियारों के प्रभावों के बारे में एक व्याख्यान के अंश और 1943 की एक सैन्य शैक्षिक फिल्म जैप ज़ीरो के दृश्य शामिल थे, जिसमें रोनाल्ड रीगन को दिखाया गया था। उस कार्रवाई पर बाद में हुए हंगामे ने फिल्म को प्रचार में बढ़ावा दिया और बाद में इसने सर्वश्रेष्ठ वृत्तचित्र (लघु विषय) के लिए 1982 का अकादमी पुरस्कार जीता। सैन्य पहुंच के बदले में 2022 तक, अमेरिकी रक्षा विभाग प्रति वर्ष लगभग 130 फिल्मों, टेलीविजन शो, वीडियो गेम और वृत्तचित्रों के साथ काम करता है। यह निर्माताओं को सैन्य ठिकानों और सैन्य उपकरणों के ऋण तक पहुंच प्रदान करता है, लेकिन बदले में उन्हें पटकथा में बदलाव की मांग करने का अधिकार मिलता है और कुछ मामलों में बात करने वाले बिंदुओं को जोड़ा जाता है। यह लिंगवाद, नस्लवाद, युद्ध अपराध, पीटीएसडी और अनुभवी आत्महत्या के संदर्भों को हटा देता है या कम करता है, और आम तौर पर चाहता है कि सेना को सकारात्मक प्रकाश में चित्रित किया जाए। कुछ फिल्में सहयोग छोड़ने और आंतरिक या निजी बाजार में सैन्य हार्डवेयर या पृष्ठभूमि प्राप्त करने का विकल्प चुनती हैं। कुछ फिल्मों का निर्माण लागत कारणों से स्टूडियो द्वारा सैन्य अनुमोदन पर निर्भर किया जाता है। परिवर्तनों में आयरन मैन में टोनी स्टार्क के चरित्र को एक हथियार विक्रेता के रूप में अपनी तकनीक को हथियार बनाने का विरोध करने से बदलना शामिल है जो इसे अमेरिकी सेना को बेचता है, और गॉडज़िला से हिरोशिमा और नागासाकी पर परमाणु बमबारी के संदर्भ को हटा देता है। केंद्रीय खुफिया एजेंसी ने कुछ फिल्म निर्माताओं के साथ भी इसी तरह की व्यवस्था की है। प्रतिबंधित फिल्मों की सूची फिल्म सेंसर जोसेफ ब्रीन सी भी संयुक्त राज्य अमेरिका में सेंसरशिप प्रतिबंधित फिल्मों की सूची जॉन हंडले, सीबीएस टेलीविजन कार्यकारी जिन्होंने कुछ कलाकारों को संयम के लिए प्रदर्शित किया और सत्यापित किया कि महिलाओं के कपड़ों की नेकलाइन नेटवर्क के मानकों के अनुरूप है पारे लॉरेंट्ज़, अमेरिकी फिल्म निर्माता जिन्होंने फिल्म उद्योग मोशन पिक्चर एसोसिएशन फिल्म रेटिंग प्रणाली में सेंसरशिप के खिलाफ बात की, वर्तमान स्वैच्छिक प्रणाली नोट्स संदर्भ डैनियल बिल्टेरेस्ट और रोल वंदे विंकेल। सिनेमा को चुप करानाः दुनिया भर में फिल्म सेंसरशिप। न्यूयॉर्कः पालग्रेव मैकमिलन, 2013। ग्रेगरी डी. ब्लैक। हॉलीवुड सेंसरः नैतिकता संहिता, कैथोलिक और फिल्में। न्यूयॉर्कः कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस, 1994। गेराल्ड आर. बटर्स, जूनियर। कान्सास में प्रतिबंधितः मोशन पिक्चर सेंसरशिप, 1915-1966। कोलंबिया, मो। : यूनिवर्सिटी ऑफ मिसौरी प्रेस, 2007। इरा कारमेन। फिल्में, सेंसरशिप और कानून। यूनिवर्सिटी ऑफ मिशिगन प्रेस, 2016। जेरेमी गेल्टज़र। गन्दे शब्द और गंदी तस्वीरेंः फिल्म और पहला संशोधन। ऑस्टिन, टेक्सास। : यूनिवर्सिटी ऑफ टेक्सास प्रेस, 2015। लौरा विटरन-केलर। स्क्रीन की स्वतंत्रताः राज्य फिल्म सेंसरशिप के लिए कानूनी चुनौती, 1915-1981। लेक्सिंगटन, के.: द यूनिवर्सिटी प्रेस ऑफ केंटकी, 2008। बाहरी लिंक