Lady Lilith
लेडी लिलिथ दांते गैब्रियल रोसेटी की एक तैल चित्रकारी है जिसे पहली बार 1866-1868 में चित्रित किया गया था जिसमें उनकी मालकिन फैनी कॉर्नफोर्थ को मॉडल के रूप में उपयोग किया गया था, फिर एलेक्सा वाइल्डिंग का चेहरा दिखाने के लिए 1872-73 में बदल दिया गया था। विषय लिलिथ है, जो प्राचीन यहूदी मिथक के अनुसार, "आदम की पहली पत्नी" थी और पुरुषों के प्रलोभन और बच्चों की हत्या से जुड़ी हुई है। उन्हें एक "शक्तिशाली और दुष्ट प्रलोभक" के रूप में और "लंबे, बहते बालों वाली एक प्रतिष्ठित, अमेज़ॅन जैसी महिला" के रूप में दिखाया गया है। "रॉसेट्टी ने कॉर्नफोर्थ के चेहरे को अधिक चित्रित किया, शायद अपने मुवक्किल, शिपिंग मैग्नेट फ्रेडरिक रिचर्ड्स लेलैंड के सुझाव पर, जिन्होंने पांच अन्य रॉसेट्टी स्टनर के साथ अपने ड्राइंग रूम में पेंटिंग को प्रदर्शित किया। "जागते हुए सपने, पृष्ठ 58। लेलैंड की मृत्यु के बाद, पेंटिंग को सैमुअल बैनक्रॉफ्ट द्वारा खरीदा गया था और बैनक्रॉफ्ट की संपत्ति ने इसे 1935 में डेलावेयर कला संग्रहालय को दान कर दिया था जहां अब इसे प्रदर्शित किया गया है। पेंटिंग सिबिला पामिफेरा के साथ एक जोड़ी बनाती है, जिसे 1866-1870 चित्रित किया गया है, जिसमें मॉडल के रूप में विल्डिंग भी है। फ्रेम पर अंकित रॉसेटी के सॉनेट के अनुसार, लेडी लिलिथ शरीर की सुंदरता का प्रतिनिधित्व करती है। सिबिला पाल्मिफेरा अपने फ्रेम पर रॉसेटी सॉनेट के अनुसार आत्मा की सुंदरता का प्रतिनिधित्व करता है। रॉसेटी द्वारा जल रंग में चित्रित लेडी लिलिथ की 1867 की एक बड़ी प्रतिकृति, जो कॉर्नफोर्थ का चेहरा दिखाती है, अब न्यूयॉर्क के मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट के स्वामित्व में है। इसमें गोएथे के फाउस्ट की एक कविता है जैसा कि शेली द्वारा रॉसेटी द्वारा इसके फ्रेम से जुड़े लेबल पर अनुवाद किया गया हैः पेंटिंग 9 अप्रैल 1866 को रॉसेटी ने फ्रेडरिक लेलैंड को लिखाः लेडी लिलिथ को 1866 की शुरुआत में लेलैंड द्वारा कमीशन किया गया था और 1869 की शुरुआत में उन्हें 472 पाउंड की कीमत पर वितरित किया गया था। 10 एस. इस कार्य के लिए 1866 के दो अध्ययन मौजूद हैं, लेकिन दो नोटबुक रेखाचित्र पहले की तारीख के हो सकते हैं। चित्र लिलिथ पर केंद्रित है, लेकिन इसका मतलब पौराणिक आकृति के बजाय "आधुनिक लिलिथ" होना है। वह अपने हाथ के दर्पण में अपनी सुंदरता का चिंतन करती है। यह पेंटिंग ऐसे "दर्पण चित्रों" के रोसेटी चित्रों की एक श्रृंखला में से एक है। अन्य चित्रकारों ने जल्द ही नार्सिसिस्टिक महिला आकृतियों के साथ अपने स्वयं के दर्पण चित्रों के साथ अनुसरण किया, लेकिन लेडी लिलिथ को इस प्रकार का "प्रतीक" माना गया है। रोसेट्टी के सहायक, हेनरी ट्रेफरी डन का कहना है कि चित्रित अंतिम भाग फूलों वाली पृष्ठभूमि थी। उन्होंने और जी. पी. बॉयस ने डेनमार्क हिल में जॉन रस्किन के बगीचे से सफेद गुलाबों की बड़ी टोकरी इकट्ठी की और उनके साथ चेल्सी में रॉसेटी के घर लौट आए। ऐसा माना जाता है कि डन ने बाद में रंगीन चाक में लेडी लिलिथ की रोसेटी की तस्वीर को फिर से बनाया। स्रोत इस बात पर असहमत हैं कि क्या लेलैंड या रोसेट्टी ने पुनः रंगाई की शुरुआत की थी, लेकिन प्रमुख परिवर्तन कॉर्नफोर्थ के लिए एलेक्सा विल्डिंग के चेहरे का प्रतिस्थापन था। पेंटिंग को फरवरी 1872 में रॉसेटी को वापस कर दिया गया था, और उन्होंने लेलैंड को वापस करने से पहले 2 दिसंबर को केल्मस्कॉट मैनर में पुनर्निर्मित किया। एलेक्सा का जन्म एलिस विल्डिंग के रूप में हुआ था और पुनर्निर्माण के समय उनकी आयु लगभग 27 वर्ष थी। रोसेट्टी ने उन्हें मॉडलिंग के लिए प्रति सप्ताह £1 के अनुचर का भुगतान किया। वाइल्डिंग के चेहरे ने पहले एक अन्य पेंटिंग वीनस वर्टिकोर्डिया में चेहरे को बदल दिया था। रोसेट्टी के अपने मॉडलों के साथ सिलसिलेवार संबंधों के रिकॉर्ड के बावजूद, विल्डिंग और रोसेट्टी के बीच रोमांटिक लगाव का बहुत कम या कोई सबूत नहीं है। आम तौर पर ध्यान में रखी जाने वाली पेंटिंग की विशेषताओं में खुले फूल का प्रतीकवाद, और अवास्तविक, भीड़-भाड़ वाला, गहराई रहित स्थान शामिल है, जिसे शायद विचित्र दर्पण द्वारा दिखाया गया है जो "कमरे" में मोमबत्तियों और एक बाहरी बगीचे के दृश्य दोनों को दर्शाता है। सफेद गुलाब ठंडे, कामुक प्रेम का संकेत दे सकते हैं और इस परंपरा को दर्शाते हैं कि गुलाब पहले "लाल" हो जाता है या हव्वा से मिलने पर लाल हो जाता है। निचले दाहिने हाथ के कोने में खसखस नींद और भूलने का संकेत दे सकता है और लिलिथ की सुस्त प्रकृति को दर्शाता है। दर्पण के पास फॉक्सग्लोव्स, असंवेदनशीलता का संकेत दे सकते हैं। रोसेट्टी के सहायकों में से एक, चार्ल्स फेयरफैक्स मुर्रे, जिन्होंने अपने गुरु के काम की प्रतियां बनाई थीं, ने दावा किया कि कुछ चित्र जो बाद में रोसेट्टी को दिए गए थे, वास्तव में उनके सहायकों द्वारा चित्रित किए गए थे। मरे ने दावा किया कि मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट में लेडी लिलिथ को हेनरी ट्रेफरी डन द्वारा चित्रित किया गया था और रॉसेटी ने इसे "छुआ" था। बॉडीज ब्यूटी एंड सोल्स ब्यूटी रॉसेट्टी ने 1865 के अंत में जॉर्ज रे को इसे शुरू करने के लिए राजी करने से पहले सिबिला पामिफेरा को चित्रित करना शुरू किया। अंतिम कीमत 400 गिनी थी। उन्होंने चित्रकारी पर छिटपुट रूप से काम किया और इसे केवल दिसंबर 1870 में पूरा किया। जून 1869 में उन्हें लेलैंड से एक प्रति के लिए 200 पाउंड मिले जो कभी पूरी नहीं हुई थी। पामिफेरा नाम का अर्थ है "ताड़-वाहक", और मॉडल अपने हाथों में एक हथेली रखती है। ताड़, तितलियों के समावेश के साथ, पेंटिंग की आध्यात्मिक प्रकृति का संकेत दे सकता है। इस चित्र में फूलों का प्रतीकवाद भी है-इस मामले में लाल गुलाब और खसखस का उपयोग करते हुए-और एक अवास्तविक पृष्ठभूमि स्थान है। रोसेट्टी ने पेंटिंग सिबिला पाल्मिफेरा के साथ सॉनेट "सोल्स ब्यूटी" लिखा, जैसे उन्होंने पेंटिंग लेडी लिलिथ के साथ सॉनेट "लिलिथ" लिखा था। कविताओं और चित्रों के दोनों जोड़े पहली बार 1868 में एल्गर्नन चार्ल्स स्विनबर्न की नोट्स ऑन द रॉयल अकादमी प्रदर्शनी में एक साथ प्रकाशित हुए थे। 1870 में ये कविताएँ रॉसेट्टी के सॉनेट्स फॉर पिक्चर्स में फिर से प्रकाशित हुईं। हालाँकि, यह 1881 तक नहीं था कि सॉनेट एक वास्तविक जोड़ी बन गए। उस समय रोसेट्टी ने दोनों कविताओं की सीधी तुलना करने का फैसला किया, "लिलिथ" का नाम बदलकर "बॉडीज ब्यूटी" कर दिया और उन्हें अपनी पुस्तक द हाउस ऑफ लाइफ के लगातार पृष्ठों पर सॉनेट LXXVII और LXXVIII के रूप में प्रकाशित किया। नारीवादी दृष्टिकोण मिथक में, लिलिथ एक शक्तिशाली, धमकी देने वाली, यौन महिला है जो पुरुषों के प्रभुत्व का विरोध करती है। इस प्रकार उन्हें नारीवादी आंदोलन का प्रतीक माना जाता है। पेंटिंग में वह अपनी सुंदरता पर ध्यान केंद्रित करती है, अपने स्वतंत्र, कामुक बालों में विलासिता महसूस करती है, सामान्य विक्टोरियन कॉर्सेट की कमी होती है, और "ऐसे कपड़े पहनती है जो ऐसे लगते हैं जैसे वे जल्द ही हटाए जाने वाले हैं।" द पावर ऑफ वुमेन्स हेयर इन द विक्टोरियन इमेजिनेशन में, एलिजाबेथ जी. गिटर लिखती हैंः प्रदर्शन और प्रदर्शनियाँ पेंटिंग को लेलैंड के ड्राइंग रूम में पांच अन्य रोसेटी चित्रों के साथ लटका दिया गया था जिन्हें लेलैंड ने "स्टनर" कहा था। विल्मिंगटन, डेलावेयर के एक कपड़ा मिल के मालिक सैमुअल बैनक्रॉफ्ट ने 28 मई 1892 को क्रिस्टीज में आयोजित लेलैंड की संपत्ति बिक्री में पेंटिंग को 525 पाउंड में खरीदा। उन्होंने एक ही समय में कम से कम चार अन्य रोसेटी चित्र खरीदे और बाद में यूनाइटेड किंगडम के बाहर प्री-राफेलाइट कला के सबसे बड़े संग्रहों में से एक को जमा किया। बैनक्रॉफ्ट एस्टेट ने 1935 में बैनक्रॉफ्ट के चित्रों के व्यापक संग्रह को डेलावेयर कला संग्रहालय को दान कर दिया। इस चित्र को 1883 में लंदन में और 1892 में फिलाडेल्फिया में प्रदर्शित किया गया था, जबकि बैनक्रॉफ्ट के नए चित्रों को रखने के लिए उनके घर का विस्तार किया जा रहा था। इसे रिचमंड, वर्जीनिया (1982), टोक्यो (1990), बर्मिंघम और विलियमस्टाउन (2000) और लंदन, लिवरपूल और एम्स्टर्डम (2003) में भी प्रदर्शित किया गया है। 2012 में इसे लंदन में टेट गैलरी में प्रदर्शित किया गया था, और 17 फरवरी से 19 मई 2013 तक इसे वाशिंगटन, डी. सी. में नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में प्रदर्शित किया गया था। सैमुअल और मैरी आर. बैनक्रॉफ्ट, जूनियर और संबंधित प्री-राफेलाइट संग्रह। रेव. एड। विल्मिंगटन, डेलावेयरः डेलावेयर कला संग्रहालय, 1984 सुरटीज, वर्जीनिया। दांते गैब्रियल रोसेटी "। 2 खंड। ऑक्सफोर्डः क्लेरेंडन प्रेस, 1971। 1866 पेंटिंग्स डांटे गैब्रियल रोसेट्टी द्वारा पेंटिंग्स डेलावेयर कला संग्रहालय में नारीवादी कला पेंटिंग्स लिलिथ महिलाओं के चित्र पौराणिक चित्र कला में प्रलोभन दर्पण