Camille Billops
केमिली जोसेफिन बिलॉप्स (12 अगस्त, 1933-1 जून, 2019) एक अफ्रीकी-अमेरिकी मूर्तिकार, फिल्म निर्माता, संग्रहकर्ता, प्रिंटमेकर और शिक्षक थीं। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा बिलॉप्स का जन्म लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया में मूल रूप से दक्षिण कैरोलिना से अल्मा गिलमोर और मूल रूप से टेक्सास से लूसियस बिलॉप्स के माता-पिता के घर हुआ था। उनकी माँ एक दर्जी थीं, और उनके पिता एक रसोइया थे। उन्होंने एक बेवर्ली हिल्स परिवार के लिए "सेवा में" काम किया, जिससे वे उसे एक कैथोलिक स्कूल में निजी माध्यमिक शिक्षा प्रदान कर सके। एक युवा लड़की के रूप में, उन्होंने अपने धनुष और तीर सेट और गुड़ियों को चित्रित किया। उन्होंने अपनी कला की शुरुआत खाना पकाने और पोशाक बनाने में अपने माता-पिता की रचनात्मकता से की। बिलॉप्स ने 1960 में लॉस एंजिल्स स्टेट कॉलेज से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जहाँ उन्होंने शारीरिक रूप से विकलांग बच्चों के लिए शिक्षा में महारत हासिल की। उन्होंने बी. ए. की उपाधि प्राप्त की। कैलिफोर्निया स्टेट यूनिवर्सिटी से डिग्री और उनके एम. एफ. ए. 1975 में न्यूयॉर्क के सिटी कॉलेज से डिग्री। दृश्य कला बिलॉप्स का प्राथमिक दृश्य कला माध्यम मूर्तिकला था। उनके काम जर्सी सिटी संग्रहालय और ड्रॉअर्स संग्रहालय, बर्न, स्विट्जरलैंड के स्थायी संग्रह में हैं। उनकी पहली प्रदर्शनी गैलरी अखेनाटन में थी, जहाँ उन्होंने चीनी मिट्टी के बर्तन और मूर्तियाँ प्रदर्शित कीं। बाद में उन्होंने फोटोग्राफी, प्रिंटमेकिंग और पेंटिंग के साथ प्रयोग किया। उन्होंने दुनिया भर में एक महिला और समूह प्रदर्शनियों में प्रदर्शन किया, जिसमें गैलरी अखेनाटन, काहिरा, मिस्र; हैम्बर्ग, जर्मनी; काओसिउंग, ताइवान; गिम्पेल और वेइट्ज़ेनहोफर गैलरी; और ला टर्टुलिया संग्रहालय, कैली, कोलंबिया शामिल हैं। वह लंबे समय से मास्टर प्रिंटमेकर रॉबर्ट ब्लैकबर्न की दोस्त और सहयोगी थीं, जिन्हें उन्होंने 1978 में असीलाह में पहली प्रिंटमेकिंग कार्यशाला स्थापित करने में सहायता की थी। हालांकि उन्होंने अपने करियर की शुरुआत एक मूर्तिकार, चीनी मिट्टी के कलाकार और चित्रकार के रूप में की थी, बिलॉप्स को अश्वेत प्रवासियों के एक फिल्म निर्माता के रूप में जाना जाता है। 1982 में, उन्होंने अपनी भतीजी और हेरोइन की लत से उबरने के बारे में एक फिल्म सुज़ैन, सुज़ैन बनाई। उन्होंने 1991 में फाइंडिंग क्रिस्टा सहित पांच और फिल्मों का निर्देशन किया, एक अत्यधिक आत्मकथात्मक कार्य जिसने 1992 के सनडांस फिल्म फेस्टिवल में वृत्तचित्रों के लिए ग्रैंड जूरी पुरस्कार जीता। उनकी अन्य फिल्मों में 1987 में ओल्डर वीमेन एंड लव, द केकेके बुटीक इज नॉट जस्ट रेडनेक्स (1994), टेक योर बैग्स (1998) और ए स्ट्रिंग ऑफ पर्ल्स (2002) शामिल हैं। उन्होंने अपने पति और उनकी फिल्म कंपनी, मॉम एंड पॉप प्रोडक्शंस के साथ अपनी सभी फिल्मों का निर्माण किया। बिलॉप्स की फिल्म परियोजनाएं उनके परिवार के सदस्यों के साथ सहयोग और उनके बारे में कहानियाँ रही हैं। उन्हें उनके पति जेम्स हैच के साथ सह-निर्मित किया गया था और हैच के बेटे को फोटोग्राफी के निदेशक के रूप में श्रेय दिया गया था। सुज़ैन, सुज़ैन बिलॉप की बहन बिली और बिली की बेटी सुज़ैन के बीच संबंधों का अध्ययन करती है। क्रिस्टा को ढूंढना बिलॉप्स की बेटी से संबंधित है, जिसे उसने गोद लेने के लिए छोड़ दिया था। 'ओल्डर वीमेन एंड लव' बिलॉप्स की चाची के प्रेम संबंध पर आधारित है। हैच-बिलॉप्स संग्रह 1968 में, हैच-बिलॉप्स संग्रह की शुरुआत बिलॉप्स की सौतेली बहन, जोसी माई डॉट्सन, जो हैच की छात्रा थीं, के माध्यम से यू. सी. एल. ए. में थिएटर के प्रोफेसर जेम्स हैच से बिलॉप्स की मुलाकात के बाद हुई। अफ्रीकी अमेरिकी कला और संस्कृति पर प्रकाशनों की कमी के जवाब में, बिलॉप्स और हैच ने हजारों किताबें और अन्य मुद्रित सामग्री, 1,200 से अधिक साक्षात्कार और लगभग 1,000 नाटकों की पटकथाएँ एकत्र करना शुरू कर दिया। एक बार लोअर मैनहट्टन में एक लॉफ्ट में रखा गया था, संग्रह अब काफी हद तक स्टुअर्ट ए में केमिली बिलॉप्स और जेम्स वी हैच अभिलेखागार में स्थित है। एमोरी विश्वविद्यालय में गुलाब पांडुलिपि, अभिलेखागार और दुर्लभ पुस्तक पुस्तकालय। 1981 में, बिलॉप्स और हैच ने आर्टिस्ट एंड इन्फ्लुएंसः द जर्नल ऑफ ब्लैक अमेरिकन कल्चरल हिस्ट्री का प्रकाशन शुरू किया, जो एक वार्षिक पत्रिका है जिसमें शैलियों की एक विस्तृत श्रृंखला में प्रसिद्ध अमेरिकी "हाशिए पर रहने वाले कलाकारों" के साथ साक्षात्कार शामिल हैं। आज तक 400 से अधिक साक्षात्कार दर्ज किए जा चुके हैं। कलाकार और प्रभाव भी एमोरी में संग्रह का हिस्सा है। सहयोगात्मक कार्य बिलॉप्स ने फोटोग्राफर जेम्स वैन डेर ज़ी और कवि, विद्वान और नाटककार ओवेन डॉडसन के साथ द हार्लेम बुक ऑफ द डेड पर सहयोग किया, जिसे 1978 में टोनी मॉरिसन द्वारा एक परिचय के साथ प्रकाशित किया गया था। बिलॉप्स ने एक नाटक, अमेरिका हुर्रे में अभिनय किया, जो अपने पति जेम्स हैच के साथ उस समय अमेरिका की स्थिति को चित्रित करता है। उन्होंने हैच के साथ एक पुस्तक "द आर्ट ऑफ रिमेम्बरिंग" भी प्रकाशित की। सोहो लॉफ्ट 1980 के दशक की शुरुआत में, बिलॉप्स और हैच ने सोहो, मैनहट्टन में 4,000 वर्ग फुट का एक लॉफ्ट खरीदा और न्यूयॉर्क के सिटी कॉलेज के छात्रों के लिए एक स्टूडियो, कार्यालय और पुस्तकालय को शामिल करने के लिए इसका विस्तार किया। उन्होंने कहा, "हमने यहां सभी को आमंत्रित कियाः दोस्त, छात्र और गोरे लोग, गैलरिस्ट और क्यूरेटर। हम अपनी दीवारों से ही कला बेचते थे। मैंने बहुत पहले भीख माँगना बंद कर दिया था जब मुझे पता चला कि मैं लूट को चूमे बिना कला बेच सकता हूँ। "कलाकार का बयान (1992)" इस देश में चीजें होती हैं क्योंकि आप काले हैं। जरूरी नहीं कि आपके बाल काले हैं, बल्कि इसलिए कि आप काले हैं। यही पहली चीज है जो वे देखते हैं। (1996) "मुझे नहीं पता कि मैं इसके बारे में इतना जागरूक हूं या नहीं, लेकिन कुछ लोग कहते हैं कि हमारी फिल्मों में गंदे कपड़े धोने की प्रवृत्ति है। फिल्में कहती हैं कि यह वैसा ही है जैसा लोग चाहते हैं। शायद यह मेरा चरित्र है जो ऐसा करना चाहता है, क्योंकि मुझे लगता है कि दृश्य कला [कलाकार?] मुझ में एक ही तरह की बात कहना चाहता हूँ। इसलिए मुझे नहीं पता कि मैंने जानबूझकर ऐसा किया है या नहीं; मुझे लगता है कि यह सिर्फ मेरी अपनी आत्मा है। (1991) "जब मैं चित्र बनाता हूँ, तो मैं उन रूपों का उल्लेख करता हूँ जो मैंने एक बच्चे के रूप में देखे थेः मेरी माँ के कपड़े, कपड़े, मेरे पिता के सूट लैपल्स की डेकोलेट्स और स्लीव्स" (साक्षात्कार)। कलाकार की माँ भी एक सिलाई और टोपी बनाने वाली थीं; उनके पिता, रेलवे में एक शेफ और एक व्यापारी नाविक थे। वह समुद्र और कॉल के बंदरगाहों से संकेतित हो जाता है, जबकि उसकी माँ इस श्रृंखला "लेकत्सस, बारबरा" में टोपी से संकेतित हो जाती है। "एनकाउंटरः द फिल्म ओडिसी ऑफ कैमिली बिलॉप्स"। व्यक्तिगत जीवन 1955 में, बिलॉप्स की मुलाकात एल सेगुंडो में लॉस एंजिल्स वायु सेना अड्डे पर तैनात एक लेफ्टिनेंट स्टैनफोर्ड से हुई। उन्हें लंबा और सुंदर होने के रूप में जाना जाता था, और बिलॉप्स ने बाद में कहा, "मैं उनसे प्यार करता था, क्योंकि वह वह सब कुछ था जो मैं चाहता था।" उनके रिश्ते के कुछ महीनों बाद वह गर्भवती हो गई। वह मातृत्व में उदासीन थी, लेकिन बिलॉप्स ने उस समय पत्नी और माँ की पारंपरिक भूमिका का सम्मान करने के लिए बाध्य महसूस किया। उसकी और स्टैनफोर्ड की सगाई हो गई। हालाँकि, स्टैनफोर्ड को सेना से छुट्टी दे दी गई और शादी करने से पहले ही गायब हो गया। बाद में उनकी बेटी क्रिस्टा का जन्म हुआ। 1959 में, बिलॉप्स का परिचय उनकी बहन जोसी द्वारा कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, लॉस एंजिल्स में प्रोफेसर जेम्स वी. हैच से कराया गया था। उसकी बहन उसकी छात्रा थी। उस समय, हैच शादीशुदा थे और उनके दो बच्चे थे। बिलॉप्स ने अंततः जोर देकर कहा कि हैच अपने परिवार को उसके साथ एक नया जीवन शुरू करने के लिए छोड़ दे, जो उन्होंने अंततः 1960 के दशक की शुरुआत में किया। वे न्यूयॉर्क शहर में रहते थे, जहाँ हैच सी. सी. एन. वाई. में अंग्रेजी के एक कार्यकाल वाले प्रोफेसर, एक नाटककार और एक थिएटर निर्माता थे, और उनकी शादी 1987 में हुई थी। 1960 में, बिलॉप्स ने अपनी बेटी, क्रिस्टा को गोद लेने के लिए देने का फैसला किया। बिलॉप्स ने उसके परिवार को बच्चे को लेने की अनुमति देने से इनकार कर दिया था। वह अपनी बेटी को लॉस एंजिल्स चिल्ड्रन होम सोसाइटी ऑफ कैलिफोर्निया, एक अनाथालय में ले गई। उस समय क्रिस्टा चार साल की थी। बिलॉप्स ने क्रिस्टा को बाथरूम के अंदर जाने के लिए कहा और वहाँ से चला गया। क्रिस्टा को बाद में ओकलैंड में एक जैज़ गायक द्वारा गोद लिया गया था। जब क्रिस्टा बड़ी हो गई, तो कैमिली ने उसे अपने जीवन में प्रवेश करने दिया, केवल क्रिस्टा के प्रति ईर्ष्या और द्वेषपूर्ण होने के लिए। उनकी 1991 की फिल्म फाइंडिंग क्रिस्टा उनकी वयस्क बेटी से मिलने के बारे में है। 2016 में, क्रिस्टा का 59 साल की उम्र में दिल का दौरा पड़ने से निधन हो गया। उसने एक आवश्यक ऑपरेशन से इनकार कर दिया था और अपने ब्रोंक्स अपार्टमेंट में अकेली पाई गई थी। अमीना मीर द्वारा आयोजित एक साक्षात्कार में, केमिली का दावा है कि कला से फिल्म में उनका परिवर्तन उनके पति से प्रभावित था। 1996 में, केमिली और उनके पति ने भारत में कुछ समय बिताया। भारत में अपने पाँच महीनों के दौरान, उन्होंने उस कला और भारतीय संस्कृति के बीच एक सांस्कृतिक टकराव का अनुभव किया जो वह पैदा कर रही थीं। इस टकराव के कारण, उन्होंने विभिन्न कलात्मक दृष्टिकोण अपनाए। केमिली ने पहले नाटकों पर काम किया, फिर फिल्म में कदम रखा। उपस्थिति बिलॉप्स की उपस्थिति में एक शैली थी जो अद्वितीय थी। अमीना मीर ने कैमिली को पहली बार देखा था कि उसने एक पोशाक पहनी हुई थी जिसमें उसके ब्रैड्स, पंखों, एक आदमी की टोपी और काली आंखों में मोती क्लिक कर रहे थे। उनके ऊपरी होंठ भी बालों वाले थे और उन्होंने एफ्रो-एशियाई हार पहने थे। एक कलाकार होने के नाते, उनकी शैली पर ध्यान दिया गया। पुरस्कार और सम्मान 1963: हंटिंगटन हार्डफोर्ड फाउंडेशन से फैलोशिप 1975: मैकडॉवेल कॉलोनी फैलोशिप 1975-76: अंतर्राष्ट्रीय महिला वर्ष पुरस्कार 1992: सनडांस फिल्म महोत्सव, फाइंडिंग क्रिस्टा 1994 के लिए वृत्तचित्रों के लिए ग्रैंड जूरी पुरस्कारः जेम्स वैनडरज़ी पुरस्कार, ब्रांडीवाइन ग्राफिक कार्यशाला फिल्मोग्राफी 1982: सुज़ैन, सुज़ैन (वृत्तचित्र लघु)-निर्देशक 1987: ओल्डर वुमन एंड लव (वृत्तचित्र लघु)-निर्देशक 1991: फाइंडिंग क्रिस्टा (वृत्तचित्र)-निर्देशक, निर्माता, लेखक 1994: द केकेके बुटीक इज नॉट जस्ट रेडनेक्स-निर्देशक 1998: टेक योर बैग्स (लघु)-निर्देशक 2002: ए स्ट्रिंग ऑफ पर्ल्स (वृत्तचित्र)-निर्देशक, निर्माता, उत्पादन 2016: स्टिल राइजिंग हेलः द आर्ट, एक्टिविज्म एंड आर्काइव्स ऑफ केमिली बिलॉप्स एंड जेम्स वी. हैच, अटलांटा, जॉर्जिया। 1997: इनसाइड द मिनस्ट्रल मास्क, नोएल फाइन आर्ट एक्विजिशन, शार्लोट, नॉर्थ कैरोलिना 1991: ब्लैक फिल्ममेकर्स हॉल ऑफ फेम, ओकलैंड, कैलिफोर्निया 1990: क्लार्क कॉलेज, अटलांटा, जॉर्जिया 1986: काल्किन्स गैलरी, हॉफस्ट्रा विश्वविद्यालय, हेम्पस्टेड, न्यूयॉर्क 1983: अमेरिकन सेंटर, कराची, पाकिस्तान; पेसकाडोरस सिएन लाइब्रेरी, मकुंग, चीन गणराज्य 1980: बुकैंडलुंग वेल्ट, हैम्बर्ग, जर्मनी 1997: रटगर्स विश्वविद्यालय, नेवार्क, न्यू जर्सी 1973: ऑर्नेट कोलमैन का कलाकार घर, न्यूयॉर्क, न्यूयॉर्क 1965: गैलरी अखेनाटन, काहिरा, मिस्र आगे पढ़ने के लिए संदर्भ (जीवनी लेख) (साक्षात्कार) द आर्ट, एक्टिविज्म, और जेम्स वी. हैच और अभिलेखागार "एनकाउंटरः द फिल्म ओडिसी ऑफ कैमिली बिलॉप्स"। ब्लैक अमेरिकन लिटरेचर फोरम, वॉल्यूम। 25, नं. 2, ब्लैक फिल्म इश्यू (समर, 1991), पृ. 395-408। कटलर, जेनेट आदि। "केमिली बिलॉप्सः सांस्कृतिक पुरातत्वविद्"। ब्लैक कैमरा, वॉल्यूम। 8, संख्या 1 (पतन, 1993), पृष्ठ 4. विलियम्स, जॉन। "अपनी मीडिया छवि को फिर से बनानाः अश्वेत महिला फिल्म निर्माताओं की दो पीढ़ियाँ।" सिनेस्ट, वॉल्यूम। 20, सं. 3 (1994), पृ. 38-41। स्मिथ, वैलेरी। "छवि को पुनर्स्थापित करनाः द इमर्जेंट ब्लैक वुमन डायरेक्टर"। कैलालू, No.37 (शरद ऋतु, 1988), पृ. 709-719। बाहरी लिंक एमोरी विश्वविद्यालय में द कैमिली बिलॉप्स और जेम्स वी. हैच अभिलेखागार एनवाईसी-एआरटीएस पर हैच-बिलॉप्स संग्रह कैमिली बिलॉप्स और स्टुअर्ट ए में जेम्स वी. हैच अभिलेखागार। रोज़ पांडुलिपि, अभिलेखागार, और दुर्लभ पुस्तक पुस्तकालय, एमोरी विश्वविद्यालय 1933 जन्म 2019 मृत्यु अफ्रीकी-अमेरिकी फिल्म निर्देशक अफ्रीकी-अमेरिकी मूर्तिकार अमेरिकी संग्रहकर्ता अमेरिकी प्रिंटमेकर अमेरिकी महिला प्रिंटमेकर अमेरिकी महिला मूर्तिकार लॉस एंजिल्स के कलाकार न्यूयॉर्क शहर कैलिफोर्निया राज्य विश्वविद्यालय, लॉस एंजिल्स के पूर्व छात्र सिटी कॉलेज ऑफ न्यूयॉर्क के पूर्व छात्र महिला संग्रहकर्ता लॉस एंजिल्स के फिल्म निर्देशक कैलिफोर्निया के मूर्तिकार न्यूयॉर्क (राज्य) से 21वीं सदी की अमेरिकी महिला कलाकार अफ्रीकी-अमेरिकी प्रिंटमेकर 21वीं सदी की अफ्रीकी-अमेरिकी कलाकार 20वीं सदी के अफ्रीकी-अमेरिकी लोग 20वीं सदी की अफ्रीकी-अमेरिकी महिलाएँ