There's a certain Slant of light
"देयर इज ए पर्टिकुलर स्लैंट ऑफ लाइट" अमेरिकी कवि एमिली डिकिंसन (10 दिसंबर, 1830-15 मई, 1886) द्वारा लिखी गई एक गीतात्मक कविता है। कविता के वक्ता सर्दियों की धूप की तुलना कैथेड्रल संगीत से करते हैं, और प्रकाश के आध्यात्मिक प्रभावों पर विचार करते हैं। कविता में धर्म और मृत्यु के विषय मौजूद हैं, विशेष रूप से निराशा की धार्मिक अवधारणा के संबंध में। कविता का पाठ {।! स्कोप = "कोल" चौड़ाई = "300 पी. एक्स"। बंद प्रतिलेखन।-। प्रकाश का एक निश्चित झुकाव है, सर्दियों की दोपहर, जो हेफ्ट ऑफ कैथेड्रल ट्यून्स की तरह दमन करती है। स्वर्गीय चोट, यह हमें देता है-हम कोई निशान नहीं पा सकते हैं, लेकिन आंतरिक अंतर जहां अर्थ हैं। कोई भी इसे कोई भी नहीं सिखा सकता है-'यह मुहर निराशा है-एक शाही पीड़ा ने हमें हवा से भेजा-छायाएँ-उनकी सांसें रोकें-जब यह जाती है,' मृत्यु के रूप में दूरी की तरह है। ।} प्रकाशन इतिहास इस कविता की खोज मूल रूप से लैविनिया डिकिन्सन ने एमिली डिकिन्सन की मृत्यु के बाद उनके व्यक्तिगत, अप्रकाशित फास्किकल्स (F13.03.010) के बीच की थी। यह 1890 में उनके दोस्तों मेबेल लूमिस टॉड और थॉमस वेंटवर्थ हिगिन्सन द्वारा एमिली डिकिन्सन की कविताओं में मरणोपरांत प्रकाशित किया गया थाः खंड तीन में 31 वीं कविता के रूप में श्रृंखला 1: प्रकृति। उनके संस्करण में इसे "शीतकालीन" शीर्षक दिया गया था। इसे थॉमस एच. जॉनसन के 1955 के संग्रह द पोएम्स ऑफ एमिली डिकिन्सन में फिर से प्रकाशित किया गया था, जिसमें डिकिन्सन की कविताओं को अनुमानित कालक्रम के अनुसार गिना गया था, जिसमें "देयर इज ए पर्टिकुलर स्लैंट ऑफ लाइट" को 258 नंबर पर रखा गया था। आर. डब्ल्यू. फ्रैंकलिन के 1998 के संस्करण द पोएम्स ऑफ एमिली डिकिन्सनः वैरोरम एडिशन ने भी कल्पित कालक्रम के अनुसार कविताओं का आयोजन किया और कविता को 320 अंक दिए। चूँकि मूल पांडुलिपि में कविता का शीर्षक नहीं था, इसलिए इसे आमतौर पर पहली पंक्ति या जॉनसन और फ्रैंकलिन द्वारा निर्धारित संख्याओं में से एक द्वारा संदर्भित किया जाता है। रूप और सारांश कविता चार चतुर्थांशों में लिखी गई है। कविता को कभी-कभी छंद विराम या एम-डैश के बिना प्रारूपित किया जाता है, हालांकि यह दोनों डिकिन्सन की मूल पांडुलिपि में हैं। कविता का छंदबद्ध पैटर्न गाथागीत मीटर से मिलता-जुलता है, हालांकि, केवल अंतिम छंद पूरी तरह से एक ट्रोकैइक गाथागीत के मीटर का अनुसरण करता है। अन्य छंद गाथागीत मीटर के पालन में अधिक अनियमित हैं। पहला छंद, हालांकि यह गाथागीत मीटर (4-3-4-3) में है, ट्रोकैइक गाथागीत के चार डाउनबीट्स का अनुसरण करते समय शिथिल प्रतीत होता है; इसे पंक्ति 1 की शुरुआत में और पंक्ति 3 की शुरुआत और अंत में एनापेस्ट के साथ सबसे स्वाभाविक रूप से पढ़ा जाता है। स्टैंज़ा दो और तीन प्रत्येक पंक्ति (3-3-4-3) की शुरुआत को छोटा करते हुए दिखाई देते हैं, जिससे एक अचानक प्रभाव पैदा होता है। एंड-राइम ए. बी. सी. बी. डेफ घिह जे. के. एल. के. की एक योजना का अनुसरण करता है, जो एक विशिष्ट गाथागीत पैटर्न है। पूरी कविता में अनुप्रास, सामंजस्य और अनुनाद बिखरे हुए हैं। विशेष रूप से संज्ञाओं के लिए विशिष्ट पूँजीकरण है। कविता में कई विषयों को सर्दियों की रोशनी के प्रारंभिक उपमा के माध्यम से बनाया गया है "जो उत्पीड़न करता है, जैसे कि हेफ्ट/ऑफ कैथेड्रल ट्यून्स-" यह उपमा ध्वनि, दृष्टि और वजन को मिलाकर एक समन्वयात्मक प्रभाव पैदा करती है। यह उपमा सबसे पहले कविता के धार्मिक अर्थों का परिचय देती है। साहित्यिक आलोचक हेलेन वेंडलर ने डिकिन्सनः सेलेक्टेड पोयम्स एंड कमेंटरीज़ में उल्लेख किया है कि "निराशा" को आम तौर पर 19वीं शताब्दी में दो पापों में से एक के रूप में जाना जाता था जो किसी को स्वर्ग में प्रवेश करने से रोक सकते थे, दूसरा "अनुमान" था। वेंडलर की व्याख्या के साथ, डिकिंसन इस धार्मिक निराशा की अवधारणा करते हैं, उम्मीद की अंतिम हानि, जिसे कोई भी सर्दियों की शुरुआत में महसूस करता है, अमूर्त शब्दों को संवेदी विवरणों से जोड़कर, जैसे कि "प्रकाश का झुकाव" से "स्वर्गीय चोट" और "छाया" से "मृत्यु का रूप"। एमिली डिकिन्सनः वुमन पोएट में पाउला बेनेट जैसे अन्य विद्वानों ने एक जमीनी वक्ता या सेटिंग के बिना कविता की अप्राप्यता और वक्ता द्वारा वर्णित "चोट" और "शाही पीड़ा" की अस्पष्ट प्रकृति का पता लगाया है। दोपहर की रोशनी और कविताओं की मृत्यु की चर्चा की अप्रत्यक्ष प्रकृति का वर्णन करने के अलावा, थॉमस एच. जॉनसन ने यह भी नोट किया है कि "तिरछा" शब्द को एक तिरछा प्रतिबिंब या गीब के रूप में परिभाषित करने पर एक मजाकिया स्वर हो सकता है। इस प्रकार यह जो प्रकाश और स्वर्गीय चोट का कारण बनता है, उसकी व्याख्या मजाक के रूप में की जा सकती है, बहुत हद तक मृत्यु दर के अपरिवर्तनीय पतन के बारे में मनुष्य की जागरूकता की तरह, जो कि अंतिम निराशा है, खासकर अगर मुक्ति एक विकल्प नहीं है। यह अनुभूति किसी व्यक्ति पर निराशा की एक अपरिवर्तनीय मुहर लगा सकती है, लेकिन चूंकि यह "हमें हवा से भेजा गया" है, इसलिए यह अभी भी स्वर्गीय है, और परमानंद की मुहर अभी भी प्रतीक्षा कर रही है-हालांकि यह कविता उस विकल्प को नहीं छूती है। कविता में व्यक्तित्व भी है क्योंकि परिदृश्य "सुनता है" और छायाएँ "अपनी सांस रोकती हैं", इस हद तक कि ऐसा लगता है कि कविता में किसी भी मानव आकृति की अनुपस्थिति में परिदृश्य नायक है। जब पहले से ही तिरछा प्रकाश अंत में चला जाता है तो परिदृश्य और छाया की करुणा गायब होने की प्रतीक्षा करती है कि कैसे निराशा आध्यात्मिक आशा को कम करती है। कविता अमूर्त, आंतरिक दुनिया और बाहरी दुनिया दोनों में परिवर्तनों का विरोधाभास करती है ताकि उनके बीच के संबंध को दिखाया जा सके। यह अनिश्चित है कि क्या वक्ता की निराशा परिदृश्य से प्रेरित है या क्या परिदृश्य की अशुभ उपस्थिति वक्ता की निराशा का एक प्रक्षेपण है। विद्वान शेरोन कैमरन, हालांकि, लिरिक टाइमः डिकिंसन एंड द लिमिट्स ऑफ जेनरे में टिप्पणी करते हैं कि कविता इन दोनों छापों को लागू करती है, यह व्यक्त करते हुए कि कैसे आंतरिक परिवर्तन अदृश्य हो सकते हैं, लेकिन वे दृश्य, बाहरी दुनिया से प्रभावित होते हैं। विराम चिह्न हार्वर्ड के हौटन पुस्तकालय में संग्रहीत "देयर इज ए पर्टिकुलर स्लेंट ऑफ लाइट" की मूल पांडुलिपि में, कुछ पंक्तियों के अंत में ई. एम.-डैश प्रमुख नहीं हैं। कविता का 1890 का प्रकाशन डैश के बजाय अल्पविराम का उपयोग करता है, और इसे बाद के संस्करणों की तुलना में अधिक भारी संशोधित संस्करण माना जाता है। ई-डैश को जॉनसन के 1955 के संस्करण में पुनर्स्थापित किया गया है और बाद के प्रकाशनों में दिखाई देता है। आलोचनात्मक स्वागत डोनाल्ड ई. ठाकरे ने अपनी भावना की शक्ति लेकिन अर्थ पर निश्चित बयानों के प्रतिरोध के लिए डिकिन्सन की सर्वश्रेष्ठ गीत कविताओं में से एक के रूप में "देयर इज ए पर्टिकुलर स्लैंट ऑफ लाइट" का उल्लेख किया। उन्होंने इसकी तुलना कीट्स की "ओड टू मेलानचोली" से की, यह दावा करते हुए कि हालांकि यह कम विशिष्ट है, यह भावना के अनुभव को उतना ही प्रभावी ढंग से प्रसारित करता है। उन्होंने आगे दावा किया कि कविता में उनके कुछ अन्य कार्यों में प्रदर्शित आत्म-जागरूक तौर-तरीके नहीं हैं। आलोचक चार्ल्स आर. एंडरसन ने एमिली डिकिंसन की पोएट्रीः स्टेयरवे ऑफ सरप्राइज में दावा किया कि यह डिकिंसन की "निराशा पर बेहतरीन कविता" थी। इसी तरह, इंदर नाथ खेर ने द लैंडस्केप ऑफ एब्सेंसः एमिली डिकिंसन की कविता में इसे एमिली डिकिंसन की सर्वश्रेष्ठ कविताओं में से एक और अनुपस्थिति और उपस्थिति की एक अच्छी तरह से संतुलित अभिव्यक्ति के रूप में सराहा है। अर्नेस्ट सैंडीन ने अपने निबंध "डिलाइट डिटरड बाय रेट्रोस्पेक्ट" में कहा कि सर्दियों के मौसम पर डिकिन्सन की सबसे अच्छी कविता "देयर इज ए पर्टिकुलर स्लैंट ऑफ लाइट" है, जिसमें यह सर्दियों के केवल वर्णन से परे अधिक आध्यात्मिक विषयों को मूर्त रूप देने के लिए है। आलोचक यवोर विंटर्स ने इन डिफेंस ऑफ रीज़न में दावा किया है कि यह डिकिन्सन की तीन सबसे सफल कविताओं में से एक है, साथ ही "ए लाइट एक्सिस्ट इन स्प्रिंग" और "ऐज इम्प्रेसिबलली ऐज ऐज गेग"। विंटर्स का यह भी दावा है कि उनके लेखन में कुछ खामियों के बावजूद, एमिली डिकिंसन अब तक की सबसे महान गीतकार हैं। व्युत्पन्न कार्य कनाडाई रॉक बैंड द टी पार्टी के 1993 के एल्बम स्प्लेंडर सोलिस पर ए सर्टन स्लेंट ऑफ लाइट शीर्षक से एक गीत है। ए सर्टन स्लैंट ऑफ लाइट लौरा व्हिटकॉम्ब के 2005 के युवा वयस्क उपन्यास का शीर्षक भी है। "देयर इज ए सर्टन स्लैंट ऑफ लाइट" पोर्टलैंड बैंड ग्रेट वाइल्डरनेस के एक गीत का शीर्षक है। "देयर इज ए सर्टन स्लैंट ऑफ लाइट" एलिस पार्कर की "हेवनली हर्टः सॉन्ग्स ऑफ लव एंड लॉस" में पहली रचना है, जो सेलो और पियानो के साथ मिश्रित कोरस के लिए सात गाने हैं। एमहर्स्ट, एमए के दा कैमरा सिंगर्स, शीला एल. हेफर्नन, कंडक्टर द्वारा कमीशन किया गया; पहला प्रदर्शन मई 29-31,2013 में चार्लेमोंट, एमहर्स्ट और नॉर्थहैम्प्टन, एमए में। डेविड सिल्वियन ने अपने 2011 के एल्बम डाइड इन द वूल-मैनफोन वैरिएशंस में कविता को संगीत दिया। संदर्भ बाहरी लिंक 1890 कविताएँ एमिली डिकिन्सन कविताएँ मरणोपरांत प्रकाशित