Hector Berlioz as critic and author
हेक्टर बर्लियोज, जिन्हें एक संगीतकार के रूप में जाना जाता है, एक विपुल लेखक भी थे, जिन्होंने अपने करियर की शुरुआत में एक साहसिक, जोरदार शैली, कभी-कभी कठोर और व्यंग्यात्मक का उपयोग करके संगीत आलोचना लिख कर खुद का समर्थन किया। आलोचना एक ऐसी गतिविधि थी "जिसमें उन्होंने उत्कृष्टता प्राप्त की लेकिन जिससे वे घृणा करते थे।" अपनी शिकायतों के बावजूद, बर्लियोज़ ने अपने जीवन के अधिकांश समय तक संगीत की आलोचना लिखना जारी रखा, जब तक कि उन्हें ऐसा करने की कोई वित्तीय आवश्यकता नहीं थी। आलोचना बर्लियोज ने कई पत्रिकाओं के लिए लिखा, जिनमें रेनोवेटोर, जर्नल डेस डेबेट्स और गजट म्यूजिकल शामिल हैं। वह 1863 में अपना अंतिम हस्ताक्षरित लेख प्रस्तुत करने तक तीस वर्षों से अधिक समय तक डेबेट्स में सक्रिय रहे। लगभग स्थापना के समय से, बर्लियोज राजपत्र के संपादकीय बोर्ड के एक प्रमुख सदस्य थे, साथ ही एक योगदानकर्ता भी थे, और कई अवसरों पर संपादक के रूप में कार्य किया, जबकि मालिक अन्यथा व्यस्त था। बर्लियोज ने संपादक के रूप में अपने समय का लाभ उठाया, वर्तमान घटनाओं के बजाय संगीत इतिहास पर लिखे गए अपने लेखों को बढ़ाने की अनुमति दी, जिसका प्रमाण उन्होंने जून 1834 और जनवरी 1835 के बीच गजट में ग्लक पर सात लेख प्रकाशित किए। उन्होंने 1833 और 1837 के बीच राजपत्र के लिए सौ से अधिक लेख तैयार किए। यह एक रूढ़िवादी अनुमान है, क्योंकि उनकी सभी प्रस्तुतियों पर हस्ताक्षर नहीं किए गए थे। अकेले 1835 में, अपनी कई वित्तीय कठिनाइयों में से एक के दौरान, उन्होंने मोंडे नाटक के लिए चार लेख लिखे, राजपत्र के लिए बारह, डेबेट्स के लिए उन्नीस और रेनोवेटोर के लिए सैंतीस। ये गहन लेख और समीक्षाएँ थीं। पत्रकारिता की अखंडता और समानता के प्रति बर्लियोज की निष्ठा का उदाहरण इसमें मिलता है, जबकि राजपत्र ने हेनरी हर्ज़ की ओपेरा विषयों पर विविधताओं की अंतहीन धारा के लिए आलोचना की, इसने अवसर पर उनके संगीत की सकारात्मक समीक्षा भी की। द गजट ने हमेशा बर्लियोज के संगीत की प्रशंसा नहीं की, हालांकि इसने हमेशा उन्हें एक महत्वपूर्ण और गंभीर संगीतकार के रूप में मान्यता दी। रेव्यू म्यूजिकल ने आलोचक फ्रांस्वा-जोसेफ फेटीस द्वारा लिखित बर्लियोज़ के खिलाफ कई व्यक्तिगत हमलों को प्रकाशित किया। रॉबर्ट शूमन ने बर्लियोज की सिम्फनी फैंटास्टिक पर फेटीस के हमलों में से एक का एक विस्तृत खंडन अपनी स्वयं की न्यू ज़ीट्सक्रिप्ट फर म्यूजिक पत्रिका में प्रकाशित किया। लिखित समीक्षाओं में, बर्लियोज़ अपने बेट्स शोर पर हमला करने और अपने उत्साह की प्रशंसा करने में सक्षम थे। पूर्व में संगीतमय पैडेंट, रंगीन लेखन और गायन, वायला वादक जो केवल अक्षम वायलिन वादक थे, इनने लिब्रेटी और बारोक काउंटरप्वाइंट शामिल थे। उन्होंने बीथोवेन की सिम्फनी, और ग्लुक और वेबर के ओपेरा की असाधारण प्रशंसा की, और ईमानदारी से अपनी रचनाओं को बढ़ावा देने से परहेज किया। अपनी शिकायतों के बावजूद, बर्लियोज़ ने अपने जीवन के अधिकांश समय तक संगीत की आलोचना लिखना जारी रखा, जब तक कि उन्हें ऐसा करने की कोई वित्तीय आवश्यकता नहीं थी। बेर्लियोज की दो पुस्तकें उनके पत्रिका लेखों से संकलित की गई थीं। 19वीं शताब्दी के फ्रांस में प्रांतीय संगीत जीवन का एक तीखा व्यंग्य, लेस सोइरेस डी ल 'ऑर्केस्ट्रे (ऑर्केस्ट्रा के साथ शाम) (1852), और इंस्ट्रूमेंटेशन पर ग्रंथ, एक शैक्षणिक कार्य, दोनों को मूल रूप से राजपत्र संगीत में क्रमबद्ध किया गया था। मेमोयर्स (1870) के कई भाग मूल रूप से जर्नल डेस डेबेट्स के साथ-साथ ले मोंडे इलस्ट्रे में प्रकाशित हुए थे। मेमोयर्स अपने मुख्य नायकों में से एक की आंखों के माध्यम से रोमांटिक युग के एक मजिस्ट्रेट (यदि पक्षपाती) चित्र को चित्रित करते हैं। ऑर्केस्ट्रा के साथ शाम उनकी अन्य दो प्रमुख पुस्तकों की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से काल्पनिक है, लेकिन वास्तव में इसका आधार इसकी ताकत है, जिससे यह कहानियों को सच्चाई की अंगूठी के कारण सभी मजेदार बनाता है। डब्ल्यू. एच. ऑडेन ने इसकी प्रशंसा करते हुए कहा, "[इन कहानियों को लिखने में] सफल होने के लिए, जैसा कि बर्लियोज सबसे शानदार तरीके से करते हैं, गुणों के संयोजन की आवश्यकता होती है जो बहुत दुर्लभ है, गीतकार की आक्रामक व्यक्तिगत दृष्टि के साथ नाटककार की बहुआयामी जिज्ञासा।" इस काम का गुस्ताव माहलर और रिचर्ड स्ट्रॉस ने बारीकी से अध्ययन किया और निकोलाई रिम्स्की-कोर्सकोव द्वारा बाद की पाठ्यपुस्तक की नींव के रूप में कार्य किया, जिन्होंने एक संगीत छात्र के रूप में, मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग में आयोजित बर्लियोज संगीत कार्यक्रमों में भाग लिया। टिप्पणियाँ संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक