Minoan pottery
मूक मिनोअन सभ्यता की तारीख तय करने के लिए मिनोअन मिट्टी के बर्तनों का उपयोग एक उपकरण के रूप में किया गया है। विचित्र परिपक्व कलात्मक शैलियों का इसका बेचैन क्रम मिनोअन संरक्षकों के नवीनता में कुछ आनंद को प्रकट करता है, जबकि वे पुरातत्वविदों को उनके स्थलों के स्तर को सापेक्ष तिथियां निर्धारित करने में सहायता करते हैं। 18 वीं शताब्दी ईसा पूर्व क्रेते से निर्यात किए गए तेल और मलम वाले बर्तन, एजियन द्वीपों और मुख्य भूमि ग्रीस, साइप्रस, तटीय सीरिया और मिस्र के माध्यम से साइटों पर पाए गए हैं, जो मिनोआन के व्यापक व्यापारिक संपर्कों को दर्शाते हैं। मिट्टी के बर्तनों में विभिन्न आकारों के बर्तन होते हैं, जिन्हें अन्य प्रकार के प्राचीन यूनानी मिट्टी के बर्तनों के साथ सामूहिक रूप से "फूलदान" के रूप में संदर्भित किया जा सकता है, और "टेराकोटा", छोटी चीनी मिट्टी की मूर्तियां, इमारतों के मॉडल और कुछ अन्य प्रकार भी। कुछ टुकड़े, विशेष रूप से तुकबंदी के आकार के कप, दोनों श्रेणियों को ओवरलैप करते हैं, दोनों तरल पदार्थों के लिए पात्र हैं लेकिन अनिवार्य रूप से मूर्तिकला की वस्तुएं हैं। मिट्टी के बर्तनों की कई आकृतियाँ, विशेष रूप से राइटन कप, नरम पत्थरों जैसे कि स्टीटाइट में भी बनाए गए थे, लेकिन धातु के बर्तनों के साथ लगभग कोई ओवरलैप नहीं था। मिट्टी के बर्तनों की शवपेटिका भी दाह संस्कार की गई राख के लिए बनाई गई थी, जैसा कि अब हनोवर में एक उदाहरण है। सबसे अच्छी उपलब्धियां मिनोआन काल के उत्तरार्ध में आईं, जिसमें कामरेस वेयर नामक महल के मिट्टी के बर्तन और स्वर्गीय मिनोआन ने "समुद्री शैली" और "पुष्प शैली" का पूरा-पूरा प्रतिरूप बनाया। ये व्यापक रूप से एजियन सभ्यताओं के आसपास और कभी-कभी उससे आगे निर्यात किए जाते थे, और मिनोअन मिट्टी के बर्तनों की परंपरा के उच्च बिंदु हैं। सबसे अच्छा और सबसे व्यापक संग्रह क्रेते पर हेराक्लियन पुरातत्व संग्रहालय (ए. एम. एच.) में है (जहाँ अधिकांश सचित्र चित्र रखे गए हैं)। मिनोअन सभ्यता के काल-निर्धारण के लिए पारंपरिक कालक्रम 20वीं शताब्दी ईस्वी के शुरुआती वर्षों में सर आर्थर इवांस द्वारा विकसित किया गया था। उनकी शब्दावली और निकोलाओस प्लाटोन द्वारा प्रस्तावित शब्दावली अभी भी आम तौर पर उपयोग में हैं और इस लेख में दिखाई देती हैं। अधिक जानकारी के लिए, मिनोअन कालक्रम देखें। इवांस ने महीन मिट्टी के बर्तनों को उनके रूपों और सजावट की शैलियों में बदलाव के आधार पर वर्गीकृत किया। प्लैटन ने नोसोस के महल के प्रासंगिक इतिहास पर ध्यान केंद्रित किया। एक नई विधि, कपड़े के विश्लेषण में मोटे और मुख्य रूप से गैर-सजाए गए शेरड का भूगर्भीय विश्लेषण शामिल है जैसे कि वे चट्टानें हों। परिणामी वर्गीकरण शेर्ड की संरचना पर आधारित हैं। मिट्टी के बर्तनों के उत्पादन के तरीके के बारे में बहुत कम जानकारी है, लेकिन यह शायद छोटी कारीगर कार्यशालाओं में था, जो अक्सर मिट्टी के अच्छे स्रोतों के पास बस्तियों में एकत्रित होते थे। कई लोगों के लिए, पॉटिंग एक मौसमी गतिविधि हो सकती है, जो खेती के साथ संयुक्त हो सकती है, हालांकि बाद के माल की मात्रा और परिष्कार पूर्णकालिक विशेषज्ञों और कार्यशाला के दो वर्गों का सुझाव देते हैं, जिनमें से एक महलों के लिए है। इस बात के कुछ प्रमाण हैं कि महिलाएं भी कुम्हार थीं। उत्पादन की स्थितियों को समझने के इच्छुक पुरातत्वविदों ने आधुनिक क्रेटन ग्रामीण कारीगरों और बेहतर प्रलेखित मिस्र और मेसोपोटामिया के कांस्य युग के उद्योगों दोनों के पहलुओं के साथ अस्थायी तुलना की है। रैखिक बी में कुम्हार के लिए शब्द "के-रा-मी-यू" है। तकनीकी रूप से, पर्ची का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था, जिसमें विभिन्न प्रकार के प्रभावों को अच्छी तरह से समझा जाता था। ऐसा प्रतीत होता है कि कुम्हार का पहिया एमएम1बी से उपलब्ध था, लेकिन शरीर बनाने के अन्य "हस्तनिर्मित" तरीके उपयोग में रहे, और मूर्तिकला आकार वाली वस्तुओं के लिए आवश्यक थे। सिरेमिक ग्लेज़ का उपयोग नहीं किया जाता था, और किसी भी माल को बहुत उच्च तापमान पर नहीं दागा जाता था, मिट्टी के बर्तन या टेराकोटा शेष रहते थे। ये सभी विशेषताएं अपने महान काल के दौरान बाद के यूनानी मिट्टी के बर्तनों के बारे में सच हैं। बेहतरीन वस्तुओं में अक्सर बहुत पतली दीवारें होती हैं। कोम्मोस (फाइस्टोस का बंदरगाह) में एक परित्यक्त एल. एम. भट्टे की खुदाई, जो इसके "बर्बाद" (विकृत बर्तन) के साथ पूरी होती है, उत्पादन के विवरण की समझ विकसित कर रही है। प्रारंभिक मिनोअन यह केवल प्रारंभिक मिनोअन मिट्टी के बर्तनों के विषय का एक संक्षिप्त परिचय है, जो कुछ बेहतर ज्ञात शैलियों पर केंद्रित है; इसे व्यापक नहीं माना जाना चाहिए। विभिन्न प्रकार के रूप ज्ञात हैं। इस अवधि में आम तौर पर बड़ी संख्या में स्थानीय माल की विशेषता होती है, जिसमें बार-बार चक्रीय समानताएं या आयात होते हैं, जो पूर्वी एजियन या उससे भी व्यापक स्थानों से प्राप्त चेकरबोर्ड जातीयता की आबादी का सुझाव देते हैं। सबूत निश्चित रूप से व्याख्या के लिए खुले हैं, और कोई भी निर्णायक नहीं है। एफ. एन., ई. एम. I प्रारंभिक मिनोअन मिट्टी के बर्तन, कुछ हद तक, जारी रहे, और संभवतः बिना किसी गंभीर विराम के स्थानीय अंतिम नवपाषाण (एफ. एन.) से विकसित हुए। कई लोगों का कहना है कि मिनोअन सभ्यता अपने स्थान पर विकसित हुई और इसे पूर्व से आयात नहीं किया गया था। इसकी अन्य मुख्य विशेषता एक स्थान से दूसरे स्थान पर इसकी विविधता है, जो प्रारंभिक मिनोअन सामाजिक परंपराओं के स्थानीयकरण का संकेत देती है। ई. एम. I और एफ. एन. के बीच संबंधों का अध्ययन मुख्य रूप से पूर्वी क्रेते में किया गया है। वहाँ अंतिम नवपाषाण काल का साइक्लेड्स के साथ संबंध है, जबकि एफ. एन. और ई. एम. I दोनों बस्तियाँ समकालीन हैं, जिसमें ई. एम. I धीरे-धीरे एफ. एन. की जगह लेता है। तीन संभावनाओं में से, कोई आप्रवासन नहीं, आप्रवासियों द्वारा मूल निवासियों का पूर्ण प्रतिस्थापन, मूल निवासियों के बीच बसने वाले अप्रवासी, हचिंसन एक समझौता दृष्टिकोण रखते हैंः "क्रेते में नवपाषाण काल एक तबाही में समाप्त नहीं हुआ; इसकी संस्कृति दक्षिण और पूर्व से अप्रवासियों के अपेक्षाकृत छोटे समूहों की घुसपैठ के दबाव में कांस्य युग में विकसित हुई, जहां तांबे और कांस्य का लंबे समय से उपयोग किया जा रहा था।" पायरगोस वेयर ई. एम. I प्रकारों में पायरगोस वेयर शामिल है, जिसे "बर्निश्ड वेयर" भी कहा जाता है। प्रमुख रूप "चालिस", या अर्कलोचोरी चालिस था, जिसमें एक कप को एक फ़नल के आकार के स्टैंड के साथ बिना बिखरे एक कठोर सतह पर रखा जा सकता था। चूँकि पिरगोस स्थल एक चट्टान आश्रय था जिसका उपयोग अस्थिपंजर के रूप में किया जाता था, कुछ लोग औपचारिक उपयोग की परिकल्पना करते हैं]। इस प्रकार के मिट्टी के बर्तन काले, भूरे या भूरे रंग के होते थे, और किसी प्रकार के छिद्रित रैखिक पैटर्न के साथ जले हुए होते थे। हो सकता है कि इसने लकड़ी का अनुकरण किया हो। इंसाइज्ड वेयर एक अन्य प्रकार का ई. एम. आई. प्रकार, इंसाइज्ड वेयर, जिसे स्कोर्ड वेयर भी कहा जाता है, हाथ के आकार के, गोल-तल वाले, गहरे जले हुए जग (उदाहरण के लिए) और बल्ब वाले कप और जार ("पाइक्स") थे। पसंदीदा सजावट कांटेदार रेखा पैटर्न, ऊर्ध्वाधर, क्षैतिज या हेरिंग-हड्डी थी। ये बर्तन क्रेते के उत्तर और उत्तर-पूर्व से हैं और ग्रोटा-पेलोस प्रारंभिक साइक्लैडिक I संस्कृति के काम्पोस चरण के बाद बनाए गए प्रतीत होते हैं। कुछ ने आयात या प्रवास का सुझाव दिया है। हागिया फ़ोटिया को भी देखें। एगियोस ओनोफ्रिओस, लेबेना आयियोस ओनोफ्रिओस I वेयर की चित्रित समानांतर-रेखा सजावट को एक लोहे-लाल मिट्टी की पर्ची के साथ तैयार किया गया था जो एक साफ भट्टे में ऑक्सीकरण स्थितियों में लाल रंग की आग लगाएगी, लेकिन धुएँ की आग की कम करने वाली स्थितियों में रंग पर अधिक नियंत्रण के बिना गहरा हो जाएगा, जो लाल से भूरे रंग तक हो सकता है। इसके बाद एक गहरे प्रकाश में चित्रित पैटर्न लागू किया गया था। इस शुरुआत से, मिनोअन कुम्हारों ने पहले से ही डिज़ाइनों के रैखिक रूपों पर ध्यान केंद्रित किया, सुसंगत डिज़ाइनों और रिक्तियों को परिपूर्ण किया जो आदर्श रूप से बर्तन के आकार के अनुरूप होंगे। आकार जग, दो-हाथ वाले कप और कटोरे थे। बर्तन उत्तर और दक्षिण मध्य क्रेते से आए थे, जैसा कि समान सामान्य प्रकार के लेबेना वेयर ने किया था, लेकिन एक ठोस लाल चित्रित पृष्ठभूमि (उदाहरण) पर सफेद पैटर्न को चित्रित करके सजाया गया था। बाद वाला ई. एम. I कब्रों से आया था। कोमाशा और फाइन ग्रे वेयर ई. एम. आई. आई. ए. में, कोमाशा वेयर के ज्यामितीय पर्ची-चित्रित डिजाइन अघियोस ओनोफ्रिओस के माल से विकसित हुए प्रतीत होते हैं। डिजाइन हल्की पृष्ठभूमि पर लाल या काले रंग में होते हैं। रूप कप, कटोरी, जग और चाय के बर्तन हैं (उदाहरण के लिएः "मिरतोस की देवी")। इसके अलावा ई. एम. आई. आई. ए. से बेलनाकार और गोलाकार पाइक्साइड होते हैं जिन्हें फाइन ग्रे वेयर या सिर्फ ग्रे वेयर कहा जाता है, जिसमें छिद्रित विकर्ण, बिंदु, वलय और अर्धवृत्त के साथ एक पॉलिश सतह होती है। वासिलिकी वेयर पूर्वी क्रेते में मिनोअन स्थल के लिए नामित ई. एम. आई. आई. ए. और आई. आई. बी. वासिलिकी वेयर में चित्तीदार ग्लेज़ प्रभाव हैं, रंग को नियंत्रित करने के साथ प्रारंभिक प्रयोग, लेकिन शरीर से खींचे गए लंबे और अर्धवृत्ताकार स्पाउट्स में समाप्त होने वाले स्पाउट्स मिनोअन लालित्य की परंपरा की शुरुआत को दर्शाते हैं (उदाहरण 1, उदाहरण 2)। पर्ची से ढके बर्तन की असमान गोलीबारी से चित्ती पैदा हुई थी, जिसमें सबसे गर्म क्षेत्र अंधेरा हो गए थे। यह देखते हुए कि धब्बों को एक पैटर्न में नियंत्रित किया गया था, शायद इसे बनाने के लिए गर्म कोयले से छूने का उपयोग किया जाता था। प्रभाव चित्तीदार पत्थर से बने कपों में समानांतर था। ई. एम. III पॉटरी नवीनतम संक्षिप्त संक्रमण (ई. एम. III) में, पूर्वी क्रेते में माल को रेखाओं और सर्पिल की हल्की पर्ची-चित्रित सजावट के साथ काली पर्ची में ढंकना शुरू हो जाता है; पहले चेकर्ड रूपांकन दिखाई देते हैं; पहली पंखुड़ी जैसे लूप और पत्तेदार बैंड दिखाई देते हैं, गोर्निया (वालबर्ग 1986) में। रोसेट दिखाई देते हैं और सर्पिल लिंक कभी-कभी बैंड में जुड़ जाते हैं। ये रूपांकन मुहरों पर पाए जाने वाले रूपांकनों के समान हैं। उत्तर मध्य क्रेते में, जहां क्नोसोस उभरने वाला था, बहुत कम समानता हैः हल्के रैखिक पट्टियों पर अंधेरा होता है; पैर वाले गोले अपना रूप बनाते हैं (उदाहरण)। नोसोस के महल और फीस्टोस, मल्लिया और अन्य जगहों पर इस तरह के छोटे महलों के बारे में विलेट्स कहते हैंः "ये बड़े महल बड़े शहरों की केंद्रीय विशेषताएँ थीं। जाहिरा तौर पर वे द्वीप के आत्मनिर्भर क्षेत्रों के प्रशासनिक और धार्मिक केंद्र भी थे। महल संस्कृति का उदय, नोसोस और फाइस्टोस के "पुराने महलों" का उदय और पुनर्वितरण केंद्रों के साथ उनके नए प्रकार के शहरीकृत, केंद्रीकृत समाज के लिए अधिक भंडारण जहाजों की आवश्यकता थी और जो कई कार्यों के लिए अधिक विशेष रूप से उपयुक्त थे। महल कार्यशालाओं में, मानकीकरण अधिक पर्यवेक्षित संचालन और अभिजात माल के उदय का सुझाव देता है, जो परिष्करण और नवीनता पर जोर देता है, ताकि महल और प्रांतीय मिट्टी के बर्तन अलग हो जाएं। सबसे अच्छे माल के रूप टेबल और सेवा के लिए बनाए गए थे। महल की कार्यशालाओं में, एमएमआईबी में कुम्हार के पहिये के लेवेंट से परिचय ने तेजी से घूमने वाली मिट्टी से पूरी तरह से सममित निकायों को फेंकने में सक्षम बनाया। एमएमआई के दौरान रंग संग्रह में जो अच्छी तरह से नियंत्रित लोहे-लाल पर्ची जोड़ी गई थी, उसे केवल अछूते बंद भट्टों में प्राप्त किया जा सकता था जो ऑक्सीजन या धुएं से मुक्त थे। पिथोई किसी भी जनसंख्या केंद्र को मानव आवश्यकताओं के समर्थन में सुविधाओं की आवश्यकता होती है और यह महलों के बारे में भी सच है। नोसोस में व्यापक स्वच्छता, जल आपूर्ति और जल निकासी प्रणाली थी, जो इस बात का प्रमाण है कि यह एक औपचारिक भूलभुलैया या बड़ा मकबरा नहीं था। तरल और दानेदार आवश्यकताओं को पत्रिकाओं, या भंडारण कक्षों और अन्य जगहों पर स्थित पिथोई में संग्रहीत किया जाता था। पिथोई एम. एम. आई. शुरू होने से ठीक पहले अपना सबसे पहला प्रदर्शन करता है और लेट मिनोअन में जारी रहता है, जो एल. एम. आई. आई. द्वारा बहुत दुर्लभ हो जाता है (उदाहरण 1, उदाहरण 2)। नोसोस के महल में लगभग 400 पिथोई पाए गए थे। एक औसत पिथो में लगभग 1100 पाउंड तरल पदार्थ होता था। शायद वजन के कारण, पिथोई को ऊपरी मंजिलों पर संग्रहीत नहीं किया गया था। नई शैलियाँ इस समय नई शैलियाँ उभरती हैंः एक इंसाइज़्ड स्टाइल, स्पर्शशील बार्बोटिन वेयर, जो पट्टियों, लहरों और कटकों में लागू मिट्टी के घुंडी और शंकु से जड़ा हुआ है, कभी-कभी रेत-डॉलर परीक्षणों और बार्नेकल विकास (उदाहरण) की याद दिलाता है, और कामरेस वेयर के शुरुआती चरण। सर्पिल और चक्कर ई. एम. III (वालबर्ग) के बाद से मिनोअन मिट्टी के बर्तनों के पसंदीदा रूपांकन हैं। एक नया आकार सीधा-पक्षीय बेलनाकार कप है। एम. एम. आई. ए. के बर्तन और उनकी नकल करने वाले स्थानीय मिट्टी के बर्तन पूर्वी पेलोपोनीज़ के तटीय स्थलों पर पाए जाते हैं, हालांकि एम. एम. आई. बी. तक एजियन में अधिक व्यापक रूप से नहीं; पास के साइक्लेड्स में स्थानीय मिट्टी के बर्तनों पर उनके प्रभाव का अध्ययन एंजेलिया जी. पापागियानोपोलोउ (1991) द्वारा किया गया है। मिस्र और उगारित में एम. एम. आई. आई. ए. मिट्टी के बर्तनों के टुकड़े बरामद किए गए हैं। कामरेस वेयर कामरेस वेयर का नाम माउंट पर कामरेस में गुफा अभयारण्य में पाए जाने के नाम पर रखा गया था। 1890 में इडा। यह मिनोअन सभ्यता के गुणी पॉलीक्रोम बर्तनों में से पहला है, हालांकि पहचानने योग्य प्रोटो-कामरेस सजावट की पहली अभिव्यक्तियाँ कुम्हार के पहिये की शुरुआत से पहले की हैं। पहिया पर फेंकी गई महीन मिट्टी ने अधिक सटीक रूपों की अनुमति दी, जो एक गहरे रंग की फायरिंग पर्ची से ढके हुए थे और सफेद, लाल और भूरे रंग में धाराप्रवाह पुष्प डिजाइनों में पर्ची के साथ प्रफुल्लित रूप से चित्रित किए गए थे, गुलदस्ते या संयुग्मित कुंडल और अनकॉइलिंग सर्पिल। डिजाइन दोहराए जाने वाले या कभी-कभी मुक्त तैरने वाले होते हैं, लेकिन हमेशा सममित रूप से बनाए जाते हैं। प्रकृति के विषय यहाँ ऑक्टोपस, शेलफिश, लिली, क्रोकस और ताड़ के पेड़ों के साथ शुरू होते हैं, जो सभी उच्च शैली वाले होते हैं। बर्तन की पूरी सतह घनी रूप से ढकी होती है, लेकिन कभी-कभी जगह को पट्टियों द्वारा विभाजित किया जाता है। एक किस्म में असाधारण रूप से पतले शरीर होते हैं और इसे एग्सशेल वेयर कहा जाता है (उदाहरण 1, उदाहरण 2)। जिसेला वालबर्ग (1976) द्वारा कामरेस बर्तनों के चार चरणों की पहचान की गई थी, जिसमें एम. एम. आई. आई. में विशेष रूप से फाइस्टोस के महल परिसर में स्थित "क्लासिक कामरेस" महल शैली थी। घूमते और विकिरणित रूपांकनों के साथ नई आकृतियाँ पेश की गईं। (उदाहरण 1, उदाहरण 2, उदाहरण 3, उदाहरण 4, उदाहरण 5, उदाहरण 6, उदाहरण 7, उदाहरण 8, उदाहरण 9, उदाहरण 10) पुष्पक्रम का युग एम. एम. आई. आई. बी. में, प्रकृति से खींचे गए रूपांकनों के बढ़ते उपयोग ने कामरेस शैली के पतन और अंत की शुरुआत की। कामारेस में एक साथ जुड़े सभी तत्वों (मैटज़) के साथ पूरे क्षेत्र के पुष्प डिजाइन शामिल थे। एम. एम. आई. आई. आई. पैटर्न वाले वानस्पतिक डिजाइनों में, पैटर्न वाली शैली दिखाई देने लगी। इस चरण को अलग-अलग वनस्पति दृश्यों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जो पुष्प शैली की शुरुआत का प्रतीक है। मैटज़ "फूलों के युग" को संदर्भित करता है, जो एल. एम. आई. ए. में एक अपोजी तक पहुँच गया। (कुछ में पुष्प शैली के तहत कामरेस वेयर शामिल होगा।) पुष्प शैली में विभिन्न प्रकार की लिली और विस्तृत पत्तियों के साथ हथेलियों और पपाइरस को दर्शाया गया है। यह मिट्टी के बर्तनों और भित्ति चित्रों दोनों में दिखाई देता है। कला आलोचना की एक परंपरा इसे "प्राकृतिक शैली" या "प्रकृतिवाद" कहती है लेकिन दूसरा बताता है कि शैलीबद्ध रूप और रंग प्राकृतिक से बहुत दूर हैं। वनस्पति का प्राकृतिक रंग हरा शायद ही कभी दिखाई देता है। गहराई को मुख्य दृश्य के आसपास की स्थिति द्वारा दर्शाया जाता है। लेट मिनोअन एल. एम. आई. पूरे दक्षिणी एजियन (पेलोपोनीज़, साइक्लेड्स, डोडेकेनीज़, दक्षिण-पश्चिमी अनातोलिया) में मिनोअन प्रभाव के उच्च जल को चिह्नित करता है। देर से मिनोअन मिट्टी के बर्तनों का व्यापक रूप से निर्यात किया गया था; यह साइप्रस, साइक्लेड्स, मिस्र और माइसीन में आया है। मध्य मिनोआन से स्थिर विकास में फूलों और पत्तों के रूपों से तैयार किए गए पुष्प शैली के धाराप्रवाह डिजाइन, सफेद मैदानों पर लाल और काले रंग में चित्रित किए गए हैं। एल. एम. आई. बी. में एक विशिष्ट पूरी तरह से पत्तेदार सजावट है, जिसके लिए पहली कार्यशाला के चित्रकार अपने विशिष्ट रूपांकनों के माध्यम से पहचाने जाने लगते हैं; जैसा कि सभी मिनोअन कला के साथ होता है, कोई नाम कभी दिखाई नहीं देता है। समुद्री शैली एल. एम. आई. बी. में, समुद्री शैली भी उभरती है; इस शैली में, शायद भित्ति चित्रों से प्रेरित, एक बर्तन की पूरी सतह चट्टानों, समुद्री शैवाल और स्पंज की पृष्ठभूमि के खिलाफ समुद्री जीवों, ऑक्टोपस, मछली और डॉल्फिन से ढकी हुई थी (उदाहरण 1, उदाहरण 2, उदाहरण 3, उदाहरण 4)। समुद्री शैली बिना किसी विशिष्ट क्षेत्र के अधिक स्वतंत्र रूप से बहती है, क्योंकि यह समुद्री जीवों को तैरते हुए दिखाती है, जैसा कि वे समुद्र में करते हैं। समुद्री शैली अंतिम विशुद्ध रूप से मिनोअन शैली थी; एल. एम. आई. बी. के अंत में, नोसोस को छोड़कर सभी महलों को हिंसक रूप से नष्ट कर दिया गया था, जैसा कि कई विला और शहर थे। ऐसा एल. एम. आई. ए. के दौरान थेरा द्वीप पर ज्वालामुखी के विस्फोट के कारण हुआ था। विस्फोट के कारण सुनामी आई जो क्रेते के उत्तरी तट पर आई और तटीय बस्तियों को तबाह कर दिया जहां महल परिसरों का बड़ा हिस्सा स्थित था। राइटा एल. एम. आई. ए. के लिए दिनांकित है और निम्नलिखित भी शंक्वाकार राइटा, या पीने के कप हैं, जो स्टीटाइट में हैं और सिरेमिक में भी अनुकरण किए जाते हैं। (उदाहरण) कुछ कविताएँ अलंकृत लिब्रेशन वाहिकाएँ हैं, जैसे कि नॉसोस में पाया जाने वाला प्रसिद्ध "बुल्स-हेड राइटन"। हालाँकि, द बुल्स हेड राइटन एक विशिष्ट प्रकार का था जिसके कई उदाहरण पाए गए हैं। बैल का सिर चीनी मिट्टी में भी पाया जाता है। एल. एम. आई. ए. और II के अन्य उल्लेखनीय पत्थर के फूलदान हैं हागिया ट्रायडा से "हार्वेस्टर फूलदान" दृश्य 1, दृश्य 3, दृश्य 4, जो एक फसल जुलूस को दर्शाता है, "चीफटेन कप", जो एक आने वाली उम्र के संस्कार को दर्शाता है, बॉक्सर राइटन (हागिया ट्रायडा), मुक्केबाजी के दृश्यों को दर्शाता है, सेंक्चुरी राइटन, जो "जानवरों की मालकिन" के लिए एक चोटी अभयारण्य को दर्शाता है और जिसमें पक्षियों और कूदने वाली बकरियों और अन्य की विशेषता है। मिनोअन-माइसेनियन लगभग 1450 ईसा पूर्व, एल. एम. द्वितीय की शुरुआत में, माइसेनियन यूनानी नॉसोस के महल में चले गए होंगे। यदि रैखिक बी गोलियों को तब का माना जा सकता है, तो वे 1400 तक अच्छी तरह से स्थापित हो गए थे। परिणामस्वरूप एल. एम. II संस्कृति मिनोअन अतीत के साथ एक विराम नहीं है। मिनोअन परंपराएँ एक नए प्रशासन के तहत जारी हैं। हालांकि, फूलदान के रूप और डिजाइन सजावट की एक बड़ी विविधता के साथ चरित्र में अधिक से अधिक माइसीनियन बन गए। शैली के नाम कई गुना बढ़ गए हैं और कुछ हद तक लेखक पर निर्भर हैं। नीचे दिए गए नाम सबसे आम नामों में से कुछ ही हैं। कुछ लेखक केवल "माइसीनियन कोइने" नाम का उपयोग करते हैं; अर्थात, क्रेते के स्वर्गीय मिनोअन मिट्टी के बर्तन कुछ हद तक व्यापक माइसीनियन रूपों की एक विविधता थे। डिजाइन मुहरों और छत पर, भित्ति चित्रों में और अन्य कलाकृतियों पर भी पाए जाते हैं। अक्सर देर से मिनोअन मिट्टी के बर्तनों को आसानी से उप-अवधि में नहीं रखा जाता है। इसके अलावा भूमध्य सागर के पड़ोसी तटों से भी आयात किया जाता है। सिरेमिक एकमात्र उपयोग की जाने वाली सामग्री नहीं हैः ब्रेसिया, कैल्साइट, क्लोराइट, शिस्ट, डोलोमाइट और अन्य रंगीन और पैटर्न वाले पत्थर को मिट्टी के बर्तनों के रूप में तराशा गया था। कांस्य के बर्तन चीनी मिट्टी के बर्तन की नकल करते हुए दिखाई देते हैं। महल शैली एल. एम. आई. आई. के दौरान, माइसीनियन प्रभाव स्पष्ट हो गया। नोसोस में फूलदान के रूप मुख्य भूमि के समान हैं। उनके द्वारा प्रदर्शित महल शैली पिछली शैलियों के तत्वों को अनुकूलित करती है, लेकिन सुविधाओं को भी जोड़ती है, जैसे कि भंडार और पट्टियों में सजावट को सीमित करने का अभ्यास, बर्तन के आधार और कंधे पर जोर देना और अमूर्तता की ओर बढ़ना (उदाहरण 1, उदाहरण 2, उदाहरण 3)। यह शैली एल. एम. II में शुरू हुई और एल. एम. III में चली गई। महल की शैली ज्यादातर नोसोस तक ही सीमित थी। महल शैली की देर से अभिव्यक्ति में, धाराप्रवाह और सहज पहले के रूपांकन कठोर हो गए और अधिक ज्यामितीय और अमूर्त हो गए। पपाइरस और कमल जैसे मिस्र के रूपांकन प्रमुख हैं। प्लेन एंड क्लोज स्टाइल पैलेस स्टाइल से एल. एम. आई. आई. ए., बी. में विकसित प्लेन स्टाइल एंड क्लोज स्टाइल। क्लोज स्टाइल में समुद्री और पुष्प शैलियों के विषय जारी रहते हैं, लेकिन कलाकार डरावनी रिक्तता या "खालीपन का डर" प्रकट करता है। सजावट का पूरा क्षेत्र सघनता से भरा हुआ है। (उदाहरण)। स्टिरप जार विशेष रूप से अक्सर होता है। मध्य पूर्व शैली IIIC सबमिनोअन अंत में, सबमिनोअन काल में, डोरियनों के ज्यामितीय डिजाइन अधिक स्पष्ट हो जाते हैं। (उदाहरण) मिनोअन माल की खोज और मान्यता ग्रीक मुख्य भूमि पर पाए जाने वाले सामानों और मिस्र जैसे निर्यात बाजारों से पहले से ही परिचित थी, इससे पहले कि यह महसूस किया गया कि वे क्रेते से आए थे। 19वीं शताब्दी के अधिकांश साहित्य में उन्हें "माइसीनियन" के रूप में वर्णित किया गया है, और शैलियों और अवधियों की मान्यता और विश्लेषण इस धारणा पर कुछ हद तक चला गया था। केवल 1890 के दशक में क्रेते पर पहली खोज को कामरेस की एक गुफा से पहचाना और प्रकाशित किया गया था। ये एक स्थानीय पुरातत्वविद् द्वारा पाए गए थे जिन्होंने युवा जॉन माइरेस को उन्हें प्रकाशित करने की अनुमति दी थी; माइरेस ने महसूस किया था कि वे वही बर्तन थे जो फ़्लिंडर्स पेट्री द्वारा प्रकाशित मिस्र में पाए गए थे। कई दशकों से मिनोअन मिट्टी के बर्तनों का विश्लेषण अनिवार्य रूप से शैलीगत और प्रकारात्मक था, लेकिन हाल के दशकों में तकनीकी और सामाजिक-आर्थिक विश्लेषण की ओर एक मोड़ आया है। बर्तनों और पैनों के लिखित रिकॉर्ड रैखिक बी गोलियों में विभिन्न सामग्रियों से बने बर्तनों के रिकॉर्ड होते हैं। पोत के आइडियोग्राम इतने स्पष्ट नहीं हैं कि खोजे गए कलाकृतियों के साथ संबंध बनाना आसान हो। मिनोस के इवांस पैलेस से ज़फ़र पापौरा में "ट्राइपॉड हर्थ के मकबरे की सामग्री" के एक चित्र का उपयोग करते हुए, जो एल. एम. II कांस्य जहाजों को दर्शाता है, कई चीनी मिट्टी के पात्रों के रूप में, वेंट्रिस और चैडविक कुछ नए सहसंबंध बनाने में सक्षम थे। {|class = "विकिटेबल" |Ideogram |Linear B |Mycenaean यूनानी |Classical यूनानी |Etymology |Examples। + LM II जहाजों के अधिकांश प्रकार मिनोअन कोमोसः ए प्रीलिमिनरी रिपोर्ट से बेटनकोर्ट के खाना पकाने के जहाजों में पाए जा सकते हैं। तिथियाँ एमएम और एलएम हैं, जो दर्शाती हैं कि आइडियोग्राम के रूप लंबे समय से थे। |di-पा। * दीप (गाना) |depas (गाना), कप, पुरातन बड़ा बर्तन। । C.Luvian टप्पास और एच. लुवियन (सी. ए. ई. एल. यू. एम.) टी-पा-सो 'स्काई (एनाटोलियन द्वारा सपाट पृथ्वी को ढंकने वाले कप के रूप में माना जाता है)' (याकुबोविच 2010:146) |1।-|207 TRIPOD AMPHORA |ku-ru-su-pa3 |Possibly * ख्राइसिफिया या संभवतः सेमिटिक सपू "फूलदान" युक्त। ।? |Possibly "सोना और धूसर" अगर ग्रीक या "सुनहरा फूलदान" अगर सेमिटिक |1 (प्रारंभिक साइप्रस)।-|209 AMPHORA |a-Pi-po -re-we। * एम्फीफोरस (pl) |a एम्फीफोरस (सिंग), एक एम्फ़ोरा। "पोर्ट-अबाउट" (हॉफमैन) |1।-|210 STIRUP JAR |ka-- ra -re-we। * ख्लारेवेस (pl) |khlaron (सिंग), पुरातन तेल जार। "पीला सामान" (हॉफमैन) |1,2. |po-ti-[]-we।? ।? ।? ।-|212 वाटर जार? |u-डो-रो। * हुद्रोई (pl) |hydros (गाएँ), एक पानी-सांप। "पानी (जार)" |1।-|213 कूकिंग बाउल |i-पो-नो। * इप्नोई (pl) |ipnos (गाएँ), एक बेकिंग डिश। "डच ओवन"।।} खसखस की देवी, एक एल. एम. मूर्ति थ्राप्सानो, तब और अब, मिट्टी के बर्तनों के लिए जाना जाने वाला एक गाँव, बेटनकोर्ट, फिलिप पी. 1985। मिनोअन मिट्टी के बर्तनों का इतिहास प्रिंसटन विश्वविद्यालय प्रेस। एक पुस्तिका। केपेल, सारा एट अल., एड., मिनोअन आर्कियोलॉजीः पर्सपेक्टिव्स फॉर द 21 सेंचुरी, 2015, प्रेसेस यूनिवर्सिटेयर्स डी लौवेन, 9782875583949 हचिंसन, प्रागैतिहासिक क्रेते, कई संस्करण हार्डकवर और सॉफ्टकवर मैटज़, फ्रेडरिक, द आर्ट ऑफ़ क्रेते एंड अर्ली ग्रीस, क्राउन, 1962 मैकेंज़ी, डोनाल्ड ए., क्रेते एंड प्री-हेलेनिक, सीनेट, 1995, "ऑक्सफोर्ड", द ऑक्सफोर्ड हैंडबुक ऑफ़ द ब्रोंज एजियन, एरिक एच. क्लाइन (एड। ), 2012, ऑक्सफोर्ड यूपी, गूगल बुक्स पामर, एल. ए., माइसीनियन एंड मिनोअन्स, कई संस्करण प्रेज़ियोसी, डोनाल्ड और लुईस ए. हिचकॉक 1999 एजियन आर्ट एंड आर्किटेक्चर प्लैटन, निकोलस, क्रेते (ग्रीक से अनुवादित), आर्कियोलॉजिया मंडी श्रृंखला, फ्रेडरिक मुलर लिमिटेड, लंदन, 1966 ट्रॉनमुएलर, सेबेस्टियन, "पॉट्स एंड पॉटर्स", कैपेल में, गूगल बुक्स विलेट्स, द सिविलाइजेशन ऑफ एनसिएंट क्रेते, बार्न्स एंड नोबल, 1976, याकुबोविच, इल्या, सोशियोलिंगुइस्टिक्स ऑफ द लुवियन लैंग्वेज, ब्रिल, 2010, बेटनकोर्ट, फिलिप पी. 2007। एजियन कला का परिचय। फिलाडेल्फियाः इंस्टैप अकादमिक प्रेस। बोर्डमैन, जॉन। 2001 में। यूनानी फूलदानों का इतिहासः कुम्हार, चित्रकार, चित्र। न्यूयॉर्कः थेम्स और हडसन। मैकगिलिव्रे, जे. ए. 1998 में। नॉसोसः पुराने महल काल के मिट्टी के बर्तन समूह बीएसए अध्ययन 5. (एथेंस में ब्रिटिश स्कूल) ब्रायन मावर शास्त्रीय समीक्षा 2002 प्रेज़ियोसी, डोनाल्ड और लुईस ए. हिचकॉक। 1999 में। एजियन कला और वास्तुकला। ऑक्सफोर्डः ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस। वालबर्ग, गिसेला। 1986 में। परंपरा और नवाचार। मिनोअन आर्ट में निबंध (मैंज़ एम राइनः वेरलैग फिलिप वॉन ज़ाबर्न) डार्टमाउथ कॉलेजः ग्रंथ सूची (पॉटरी देखें) एडी, मैटलैंड ए., लॉस्ट वर्ल्ड ऑफ़ द एजियन, टाइम-लाइफ बुक्स, 1975 बाहरी लिंक डार्टमाउथ कॉलेजः प्रागैतिहासिक पुरातत्व की एजियन वेबसाइटः 5. प्रारंभिक मिनोअन 10. मध्य मिनोअन 14. एक्रोथिरी (सेंटोरिनी) (अंग्रेजी में) में खुदाई से स्थानीय मिट्टी के बर्तनों और क्रेटन आयातों के बारे में स्वर्गीय मिनोअन डौमस क्रिस्टोस का वर्णन जिसेला वालबर्ग मिनोअन फूलदान-चित्रों और ग्लिप्टिक रूपांकनों (अंग्रेजी में) थेरा और क्रेते के मिनोअन सिरेमिक की सामग्री और तकनीकों, थेरा फाउंडेशन विक्टर ब्रायंट, [<ID1] कुंभारों के लिए वेब ट्यूटोरियल, क्रेते और माइसीनी प्राचीन मिट्टी के बर्तन प्राचीन यूनानी फूलदान-चित्रकारी शैलियों के तहत बहुत कम प्रभाव पाता है।