William Newport Goodell
विलियम न्यूपोर्ट गुडेल (1908-1999) एक अमेरिकी कलाकार, शिल्पकार और शिक्षक थे। उनका जन्म 16 अगस्त, 1908 को जर्मनटाउन, फिलाडेल्फिया में हुआ था और उन्होंने 1929 में जर्मनटाउन एवेन्यू में अपना स्टूडियो खोलने से पहले पेंसिल्वेनिया प्रभाववादी डैनियल गार्बर और प्रसिद्ध शिक्षाविद जोसेफ थर्मन पियर्सन, जूनियर के तहत अध्ययन करते हुए चेस्टर स्प्रिंग्स में अपने कंट्री स्कूल सहित पेंसिल्वेनिया एकेडमी ऑफ द फाइन आर्ट्स (पी. ए. एफ. ए.) में कुछ समय के लिए भाग लिया। 1930 और 1949 के बीच गुडेल का प्रतिनिधित्व पूर्वी तट पर प्रमुख वार्षिक और विशेष प्रदर्शनियों की एक श्रृंखला में जूरी या निमंत्रण के माध्यम से किया गया था और उन्होंने कई नकद पुरस्कार और खरीद पुरस्कार जीते, जिसमें 1933 में न्यूयॉर्क में राष्ट्रीय डिजाइन अकादमी की वार्षिक प्रदर्शनी में प्रथम हॉलगार्टन पुरस्कार शामिल था। उन्होंने आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो, कोरकोरन गैलरी ऑफ आर्ट, वाशिंगटन डी. सी., अल्ब्राइट आर्ट गैलरी, बफेलो, एन. वाई., फिलाडेल्फिया म्यूजियम ऑफ आर्ट, पी. ए. एफ. ए. और वुडमियर आर्ट म्यूजियम में भी प्रदर्शन किया। 1940 के दशक के दौरान, गुडेल ने पियर्सन के साथ वुडमियर आर्ट म्यूजियम की "बहुत जोरदार प्रदर्शनी समिति" में और कई वर्षों तक पी. ए. एफ. ए. की फैलोशिप की प्रदर्शनी समिति के सदस्य के रूप में कार्य किया। वर्क्स प्रोग्रेस एडमिनिस्ट्रेशन स्टेट गाइड में उन्हें मुट्ठी भर "महत्वपूर्ण युवा पेंसिल्वेनिया कलाकारों" में से एक के रूप में वर्णित किया गया था। पृष्ठभूमि गुडेल एक पुराने क्वेकर परिवार से थे, जो एडवर्ड प्राइम गुडेल और मैरी गुडेल, नी न्यूपोर्ट के चार बच्चों में सबसे छोटे थे। उनकी बहनें ऐनी गुडेल लैथ्रोप और मार्गरेट गुडेल क्लैक्सटन कुशल प्रभाववादी चित्रकार थीं, और उनके भाई एडवर्ड पी. गुडेल ने फोटोग्राफी का पीछा किया। शैली और विषयों पर गुडेल ने तेल, जल रंग और पेस्टल में काम किया। जबकि उनका टूटा हुआ ब्रशवर्क और प्रकाश प्रभावों में रुचि प्रभाववाद के प्रभाव को दर्शाती थी, वे चित्रात्मक डिजाइन के साथ समान रूप से चिंतित थे। उनके चित्रफलक चित्र पैमाने और तकनीक दोनों में बोल्ड थे और उनकी रचनाएँ गतिशील थीं, जो आमतौर पर जोरदार विकर्ण कोणों और एक उच्च परिप्रेक्ष्य का संयोजन करती थीं। इम्पास्टो, पैलेट चाकू, और साहसपूर्वक रेखांकित आकृतियों और वस्तुओं का उपयोग ऐसी तकनीकें थीं जिन्होंने एक ऊबड़-खाबड़ प्रतिनिधित्व शैली में योगदान दिया। गुडेल पूर्ण लंबाई के चित्रों को पसंद करते थे, कभी-कभी एक प्लेइन एयर सेटिंग (पास्टोरल, जिमी रीडिंग) में, स्थिर जीवन, परिदृश्य और हास्य या सामाजिक टिप्पणी (अलगाववादी, स्वतंत्रता और खुशी की खोज) के तत्व वाले विषयों के अलावा। प्रभाव गुडेल उन कलाकारों के काम से अच्छी तरह वाकिफ होंगे जिन्हें पेंसिल्वेनिया प्रभाववादियों के रूप में जाना जाने लगा, जिन्हें बक्स काउंटी प्रभाववादी भी कहा जाता है, जिन्होंने फिलाडेल्फिया के उत्तर में न्यू होप में और उसके आसपास काम किया था। पियर्सन और गार्बर के अलावा, पी. ए. एफ. ए. में अपने छोटे प्रवास के दौरान गुडेल के प्रशिक्षकों में हेनरी मैककार्टर और ह्यूग ब्रेकेनरिज शामिल थे। गार्बर न्यू होप आर्ट कॉलोनी के शुरुआती सदस्य और एक प्रभावशाली शिक्षक थे। गार्बर की बैकलाइटिंग आकृतियों की तकनीक गुडेल के कई कार्यों में पाई जाती है जिसमें विषय प्रकाश के प्रभामंडल (पास्टोरल, विलो इन सनलाइट) में नहाते हुए दिखाई देते हैं। गार्बर की तरह, गुडेल की रुचि प्रभाववाद से जुड़े अल्पकालिक या क्षणभंगुर प्रभावों को पकड़ने के बजाय शाश्वत या आध्यात्मिक प्रकाश की भावना पैदा करने में थी। गुडेल अपनी बहनों ऐनी और मार्गरेट गुडेल के माध्यम से न्यू होप से भी जुड़े थे। ऐनी गुडेल ने न्यू होप आर्ट कॉलोनी के संस्थापकों में से एक विलियम लैंगसन लैथ्रोप के बेटे जूलियन लैथ्रोप से शादी की और ऐनी और मार्गरेट दोनों न्यू होप में रहते और चित्रकारी करते थे। इस बात के प्रमाण हैं कि गुडेल ने न्यू होप क्षेत्र (बक्स फार्म, ऑन द ब्रिज) में चित्रकारी की, लेकिन उनका स्टूडियो फिलाडेल्फिया में ही रहा, और विषय वस्तु और तकनीक दोनों के संदर्भ में प्रभाववाद का प्रभाव उनके बड़े भाई-बहनों की तुलना में कम प्रत्यक्ष था। गुडेल का काम उस अवधि के अन्य शैलीगत प्रभावों को भी दर्शाता है। उनके ऊर्जावान प्रतिनिधित्ववाद ने अमेरिकी क्षेत्रवाद (चर्च) को प्रतिध्वनित किया, जो 1940 के दशक की शुरुआत में एक प्रभावशाली आंदोलन था, और संघीय कला परियोजना, न्यू डील वर्क्स प्रोग्रेस एडमिनिस्ट्रेशन (डब्ल्यू. पी. ए.) (मेकिंग सैलीज़ पिगटेल्स) की दृश्य कला शाखा के तहत सार्वजनिक कार्यों की साहसिक, ग्राफिक शैली को चालू किया जा रहा था। शहरी और रात के दृश्यों के जल रंग अमेरिकी यथार्थवाद की याद दिलाते हैं, लेकिन इस आंदोलन ने आधुनिक जीवन के अलगाव को व्यक्त किया, लेकिन गुडेल के चित्रण कभी भी निर्जन नहीं थे (सन पैटर्न, स्टीमिंग ऑफ)। कुल मिलाकर, गुडेल के काम की विशेषता एक जीवन शक्ति, ईमानदारी और सकारात्मक है जो शायद उनकी क्वेकर जड़ों के लिए एक ऋण था। युद्ध के वर्षों में द्वितीय विश्व युद्ध ने गुडेल की बढ़ती कला और प्रदर्शनी करियर को बाधित किया। यू. एस. में नामांकन पर। जुलाई 1942 में नौसेना रिजर्व में उन्हें तीसरे दर्जे का बढ़ई बनाया गया क्योंकि उन्होंने अपने चित्रों के लिए फ्रेम बनाए थे। उन्हें न्यूपोर्ट, आर. आई. में नौसेना प्रशिक्षण स्टेशन के दृश्य सहायता अनुभाग के 18 मानव कला विभाग के प्रभारी दृश्य सहायता में मुख्य विशेषज्ञ के रूप में पदोन्नत किया गया था। इस अवधि के दौरान उन्होंने बंदरगाह के दृश्यों के अलावा कई स्वतंत्र रूप से प्रस्तुत किए गए जल रंग और जीवन के पेस्टल का निर्माण किया, लेकिन कम बड़े तेल चित्र (संगीतकार प्रथम श्रेणी, द पाइपर) बनाए। गुडेल को 1946 में सम्मानपूर्वक छुट्टी दी गई, और 1947 से 1951 तक स्टूडियो पेंटिंग को फिर से शुरू किया गया और वुडमियर आर्ट गैलरी, नेशनल सेरिग्राफी सोसाइटी, एन. वाई., विमेंस सिटी क्लब ऑफ फिलाडेल्फिया (एकल शो), और पी. ए. एफ. ए. (वम्ब ऑफ क्रिएशन) द्वारा प्रस्तुत तेल चित्रकला और मूर्तिकला की एक क्षेत्रीय प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया। कैलिफोर्निया (1951-1999) 1951 में गुडेल अपनी पत्नी के स्वास्थ्य के कारणों से वेस्ट कोस्ट चले गए। कैलिफोर्निया में, गुडेल ने लॉस एंजिल्स, लगुना बीच और सैन डिएगो में प्रदर्शन किया, लेकिन क्षेत्रीय रूप से कम प्रदर्शनी के अवसरों के साथ, उनकी चित्र-चित्रकारी ने कभी भी अपनी पूर्व गति हासिल नहीं की। 1951 से 1959 तक उन्होंने सैन डिएगो में नौसेना इलेक्ट्रॉनिक्स प्रयोगशाला में एक वैज्ञानिक चित्रकार के रूप में काम किया और 1959 में वार्नर तकनीकी प्रकाशन में कला निदेशक के रूप में कार्य किया। उन्होंने अपने बाद के वर्षों को कला सिखाने और स्थानीय समुदाय में रचनात्मक परियोजनाओं के लिए समर्पित किया, जिसमें 1974 में सैन डिएगो में प्राकृतिक इतिहास संग्रहालय के लिए डायोरामा और ला जोला, कैलिफोर्निया में कंट्री डे स्कूल के लिए एक एम्फीथिएटर शामिल था। 1980 में अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, गुडेल ने चित्रकला फिर से शुरू की, और 1993 और 1997 के बीच तेल में जीवन चित्रों की एक श्रृंखला और एक अंतिम स्व-चित्र का निर्माण किया। क्राफ्ट्स गुडेल एक कुशल बढ़ई, फर्नीचर निर्माता और लोहे और चतुराई दोनों में धातुकर्मी थे, जो व्यावहारिक कलाओं को आगे बढ़ाने की क्वेकर परंपरा के अनुरूप थे। उन्होंने कला विद्यालय में प्राचीन फर्नीचर की मरम्मत और पुनरुत्पादन करके अपना भरण-पोषण किया। हमेशा कला के शिल्प पहलुओं की ओर उन्मुख, उन्होंने अपने बड़े तेल चित्रों के लिए कई फ्रेम बनाए, जो संभवतः प्रसिद्ध बक्स काउंटी फ्रेममेकर बेन बदुरा से प्रभावित थे, जिन्होंने गुडेल की कम से कम दो कृतियों को तैयार किया था। 1932 में गुडेल ने 5269 जर्मनटाउन एवेन्यू के नवीनीकरण की शुरुआत की, जिसमें स्टूडियो और रहने की जगह के बदले में सभी पुनर्निर्माण, बढ़ईगीरी, कैबिनेटरी और साज-सज्जा का काम किया गया। 1933 में उन्होंने जर्मनटाउन फ्रेंड्स स्कूल में एक जाली के निर्माण का निर्देशन किया। अपने पूरे जीवन में अध्यापन करते हुए, गुडेल के कला जीवन को उनके शैक्षणिक और शिक्षण जीवन के साथ-साथ आगे बढ़ाया गया। 1933 से 1942 तक उन्होंने फिलाडेल्फिया के जर्मनटाउन फ्रेंड्स स्कूल में कला और शिल्प (लोहे और धातु कताई सहित) पढ़ाया। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद वे मूर इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट, साइंस एंड इंडस्ट्री के संकाय में शामिल हो गए, जो ड्राइंग, पेंटिंग और रचना (1946-1951) सिखाते थे। 1960 से 1983 तक उन्होंने ला जोला, कैलिफोर्निया में ला जोला कंट्री डे स्कूल में कला और नाटक पढ़ाया और 75 साल की उम्र में सेवानिवृत्त हुए। जबकि गुडेल क्वेकर चर्च में सक्रिय नहीं थे, उनके काम और जीवन के बारे में बहुत कुछ था जो क्वेकर सौंदर्यशास्त्र के अनुरूप था जिसमें "प्रकृति और समुदाय के साथ गहराई, प्रामाणिकता और जुड़ाव" शामिल था। संदर्भ ग्रंथ सूची क्रेन, एमी, एड., आर्ट इन द आर्म्ड फोर्सेज, द हाइपरियन प्रेस, चार्ल्स स्क्रिबनर सन्स, 1944 ह्यूजेस, एडन, आर्टिस्ट्स इन कैलिफोर्निया, 1786-1940, क्रोकर आर्ट म्यूजियम; तीसरा संस्करण, नवंबर 2002। हू इज हू इन अमेरिकन आर्ट, वॉल्यूम। IV, 1947, अमेरिकन फेडरेशन ऑफ आर्ट्स, आर. आर. बॉकर, वाशिंगटन, डी. सी. विलियम्स, रेबा और डेव, अमेरिकन स्क्रीनप्रिंट्स, कैटलॉग, नेशनल एकेडमी ऑफ डिज़ाइन, न्यूयॉर्क, 1987 सेंटीबियर, तारा; डिजक्स्ट्रा, ब्रैम; थ्वेट्स, लिन, "विलियम न्यूपोर्ट गुडेल, पेंटर, शिल्पकार, शिक्षक", प्रदर्शनी कैटलॉग, ला जोला हिस्टोरिकल सोसाइटी, 2015 आवधिक आर्ट डाइजेस्ट, 1 अप्रैल, 1933, पृष्ठ 9, फर्स्ट हॉलगार्टन प्राइज आर्ट डाइजेस्ट, 1 सितंबर, 1942, "बाय द बेस्ट", वुडमियर आर्ट गैलरी ने गुडेल की जिमी रीडिंग आर्ट इन फोकस, वॉल्यूम का अधिग्रहण किया। 2, नहीं। 6 मार्च, 1951 को पेनसिल्वेनिया अकादमी ऑफ द फाइन आर्ट के 146वें वार्षिक में वम्ब ऑफ क्रिएशन का प्रदर्शन किया गया, जिसके बाद पी. ए. एफ. ए., पी. ए. एफ. ए. फैलोशिप और फिलाडेल्फिया चैप्टर ऑफ आर्टिस्ट्स इक्विटी एसोसिएशन द्वारा प्रायोजित पेंटिंग और मूर्तिकला की एक बड़ी क्षेत्रीय प्रदर्शनी का आयोजन किया गया। 1908 जन्म 1999 मृत्यु 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी चित्रकार फिलाडेल्फिया पेंसिल्वेनिया अकादमी के अमेरिकी पुरुष चित्रकार ललित कला के पूर्व छात्र 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष कलाकार