All Things Must Pass (song)
"ऑल थिंग्स मस्ट पास" अंग्रेजी रॉक संगीतकार जॉर्ज हैरिसन का एक गीत है, जिसे नवंबर 1970 में इसी नाम के उनके ट्रिपल एल्बम के शीर्षक गीत के रूप में जारी किया गया था। बिली प्रेस्टन ने जनवरी 1969 में बीटल्स द्वारा गीत का पूर्वाभ्यास करने के बाद मूल रूप से अपने ऐप्पल रिकॉर्ड्स एल्बम एनकॉरेजिंग वर्ड्स (1970) पर "ऑल थिंग्स (मस्ट) पास" के रूप में गीत जारी किया, लेकिन इसे अपने लेट इट बी एल्बम में शामिल नहीं किया। यह रचना 1968 के अंत में वुडस्टॉक, न्यूयॉर्क में समूह के साथ समय बिताने के बाद हैरिसन पर बैंड की ध्वनि और सांप्रदायिक संगीत-निर्माण के प्रभाव को दर्शाती है। हैरिसन ने अपने गीतों में टिमोथी लेरी की कविता "ऑल थिंग्स पास" से प्रेरणा ली, जो ताओ ते चिंग का एक मनोविकृत रूपांतरण है। विषय वस्तु मानव अस्तित्व की क्षणिक प्रकृति से संबंधित है, और हैरिसन की ऑल थिंग्स मस्ट पास रीडिंग में, शब्द और संगीत नियतिवाद के खिलाफ आशावाद के प्रभावों को प्रतिबिंबित करने के लिए संयुक्त हैं। रिलीज होने पर, बैरी फीनस्टीन की एल्बम कवर छवि के साथ, टिप्पणीकारों ने गीत को बीटल्स के ब्रेक-अप पर एक बयान के रूप में देखा। व्यापक रूप से हैरिसन की बेहतरीन रचनाओं में से एक के रूप में माना जाता है, उनके पूर्व बैंड द्वारा इसके पारित होने ने जीवनीकारों और समीक्षकों की टिप्पणी को उकसाया है। संगीत समीक्षक इयान मैकडोनाल्ड ने "ऑल थिंग्स मस्ट पास" को "द बीटल्स द्वारा कभी रिकॉर्ड नहीं किया गया सबसे बुद्धिमान गीत" के रूप में वर्णित किया, जबकि लेखक साइमन लेंग ने इसे "शायद सबसे बड़ी एकल बीटल रचना" माना। रिकॉर्डिंग को लंदन में फिल स्पेक्टर द्वारा सह-निर्मित किया गया था; इसमें जॉन बरहम द्वारा एक आर्केस्ट्रा व्यवस्था और रिंगो स्टार, पीट ड्रेक, बॉबी व्हिटलॉक, एरिक क्लैप्टॉन और क्लाउस वूरमैन जैसे संगीतकारों का योगदान है। हालांकि बीटल्स ने औपचारिक रूप से गीत रिकॉर्ड नहीं किया था, हैरिसन द्वारा 1969 का एकल प्रदर्शन उनके संकलन एंथोलॉजी 3 (1996) में दिखाई देता है। ऑल थिंग्स मस्ट पास सत्रों का एक प्रारंभिक संस्करण हैरिसन के मरणोपरांत संकलन अर्ली टेक्सः वॉल्यूम 1 पर 2012 में जारी किया गया था। पॉल मैककार्टनी ने हैरिसन की मृत्यु के एक साल बाद नवंबर 2002 में कॉन्सर्ट फॉर जॉर्ज ट्रिब्यूट में "ऑल थिंग्स मस्ट पास" का प्रदर्शन किया। जिम जेम्स, द वाटरबॉय, क्लाउस वूरमैन और यूसुफ इस्लाम और स्लोन वेनराइट उन अन्य कलाकारों में से हैं जिन्होंने गीत को कवर किया है। पृष्ठभूमि अपने दोस्त एरिक क्लैटन की तरह, जॉर्ज हैरिसन, बॉब डायलन के पूर्व सहायक समूह, बैंड के प्रारंभिक एल्बम, म्यूजिक फ्रॉम बिग पिंक से प्रेरित थे। जुलाई 1968 में रिलीज़ हुई, म्यूजिक फ्रॉम बिग पिंक हैरिसन की गिटार पर वापसी के लिए आंशिक रूप से जिम्मेदार थी, जो उनका पहला वाद्य था, जब उन्होंने दो साल अधिक जटिल भारतीय सितार में महारत हासिल करने का प्रयास किया था। हैरिसन ने ब्रिटिश संगीत प्रेस के साथ अपने उत्साह को विधिवत साझा किया, बिग पिंक को "अमेरिका से आने वाली नई ध्वनि" घोषित किया, ड्रमर लेवोन हेल्म ने बाद में याद किया, इस प्रकार बैंड को अंतरराष्ट्रीय स्तर पर स्थापित करने में मदद की। प्रशंसा में, बैंड के गिटारवादक रॉबी रॉबर्टसन ने अवसर मिलने पर हैरिसन को वुडस्टॉक, न्यूयॉर्क में रुकने का निमंत्रण दिया। 1968 के अंत में, ऐप्पल रिकॉर्ड्स द्वारा जैकी लोमैक्स पर हस्ताक्षर करने वाले एकल एल्बम के लिए लॉस एंजिल्स में सत्रों का निर्माण करने के बाद, हैरिसन ने थैंक्सगिविंग और दिसंबर का अधिकांश समय अपस्टेट न्यूयॉर्क में बिताया, जहाँ उन्होंने अब अर्ध-सेवानिवृत्त डायलन के साथ अपनी दोस्ती को नवीनीकृत किया और बैंड के साथ अनौपचारिक जाम सत्रों में भाग लिया। हेल्म के अनुसार, उन्होंने क्लैप्टॉन के साथ एक संभावित "फायरसाइड जैम" एल्बम बनाने और ज़चारिया नामक एक ऐप्पल फिल्म्स "रॉक वेस्टर्न" बनाने पर चर्चा की, लेकिन दोनों में से कोई भी परियोजना योजना के चरण से आगे नहीं बढ़ी। बुकोलिक परिवेश एक गीतकार के रूप में हैरिसन के लिए फलदायी साबित हुआ, डायलन के साथ अपना पहला सहयोग, "आई 'ड हैव यू एनीटाइम" का निर्माण किया, और उन्हें "ऑल थिंग्स मस्ट पास" लिखने के लिए प्रेरित किया। बाद में उन्होंने बाद के गीत को "रॉबी रॉबर्टसन-बैंड प्रकार की धुन" के रूप में वर्णित किया और कहा कि उन्होंने हमेशा कल्पना की कि इसे हेल्म द्वारा गाया जा रहा है। रचना 1987 में संगीत पत्रकार टिमोथी व्हाइट के साथ "ऑल थिंग्स मस्ट पास" पर चर्चा करते हुए, हैरिसन ने याद किया कि रचना के लिए उनका "प्रारंभिक बिंदु" रॉबर्टसन का "द वेट" था-एक ऐसा गीत जिसमें "एक धार्मिक और एक देश की भावना" थी। संगीत की दृष्टि से, "ऑल थिंग्स मस्ट पास" के छंद ई की कुंजी के भीतर एक तार्किक चढ़ाई के लिए निर्धारित हैं; संक्षिप्त कोरस इससे एक प्रस्थान बनाते हैं, जिसमें अधिक अपेक्षित प्रमुख आवाज के बजाय बी माइनर कॉर्ड को शामिल किया जाता है। लेखक इयान इंगलिस ने नोट किया कि रचना में "द वेट" और "द नाइट दे ड्राइव ओल्ड डिक्सी डाउन" जैसे बैंड गीतों में पाए जाने वाले समान "मोड, ताल और निलंबन" शामिल हैं। अपने गीतों के लिए, हैरिसन ने "ऑल थिंग्स पास" से प्रेरणा ली, जो टिमोथी लेरी की 1966 की पुस्तक साइकेडेलिक प्रेयर्स आफ्टर द ताओ ते चिंग में प्रकाशित एक कविता है। अपनी 1980 की आत्मकथा, आई मी माइन में, हैरिसन ने लेरी सहित "सभी प्रकार के रहस्यवादी और पूर्व-रहस्यवादी" से उत्पन्न गीत के विचार का उल्लेख किया है। हैरिसन की बाद की रचनाओं जैसे "हेयर कम्स द सन", "सो सैड" और "ब्लो अवे" की तरह, गीतात्मक और भावनात्मक सामग्री मौसम और प्रकृति के चक्र से जुड़े रूपकों के इर्द-गिर्द आधारित है। हैरिसन प्रथम श्लोक की शुरुआती पंक्तियों में कहते हैंः "सूर्योदय पूरी सुबह नहीं रहता/बादल फटना पूरे दिन नहीं रहता।" हैरिसन के जीवनी लेखक साइमन लेंग के अनुसार, गीत "जीवन के अल्पकालिक चरित्र" और प्रेम की "अस्थायी" प्रकृति को दर्शाते हैं। इंगलिस का सुझाव है कि यह गीत "एक प्रेम संबंध के अंत" के बारे में है। वह और धर्मशास्त्री डेल एलिसन हैरिसन के शब्दों में दिए गए आशावाद पर ध्यान देते हैं, क्योंकि, जैसा कि लेंग कहते हैं, "हमेशा एक नया दिन आता है"। हालांकि "ऑल थिंग्स मस्ट पास" धार्मिकता से बचता है, एलिसन लिखते हैं कि भौतिक दुनिया में चीजों की "सर्व-समावेशी" क्षणभंगुरता पर इसका बयान बताता है कि क्यों इसके 1970 के मूल एल्बम, ऑल थिंग्स मस्ट पास का इतना हिस्सा केवल भगवान में आशा और अर्थ पाता है, जो गुजरता नहीं है। गीत का मुख्य संदेश इसके मध्य आठ में प्रस्तुत किया गया हैः अंततः, प्रकृति का चक्र "सांत्वना" प्रदान करता है, लेंग लिखते हैं, जैसा कि कविता-तीन पंक्तियों में आगे प्रमाणित किया गया है "अब अंधेरा केवल रात के समय रहता है" और "सही समय पर पहुंचने के लिए दिन की रोशनी अच्छी है"। हैरिसन द्वारा जनवरी 1969 में बीटल्स को गीत प्रस्तुत करने के बाद गीत के बोल में मामूली बदलाव हुए, जब उन्होंने तथाकथित गेट बैक परियोजना (लेट इट बी एल्बम और फिल्म के रूप में जारी) के लिए लंदन के ट्विकेनहैम फिल्म स्टूडियो में काम करना शुरू किया। उन्होंने शुरू में पद्य दो की दूसरी पंक्ति लिखी थी "एक हवा उन बादलों को उड़ा सकती है", लेकिन जॉन लेनन ने गीत में थोड़ा सा "साइकेडेलिया" पेश करने के लिए "मन" शब्द का सुझाव दिया। इसी तरह, एक और दो छंदों में दोहराए गए पंक्ति "यह हमेशा यह धूसर नहीं होने वाला है" मूल रूप से "यह हमेशा यह धूसर नहीं रहा है" था। प्री-ऑल थिंग्स मस्ट पास रिकॉर्डिंग इतिहास द बीटल्स 'गेट बैक रिहर्सल वुडस्टॉक में डायलन और बैंड के साथ रचनात्मक समानता का आनंद लेने के विपरीत, हैरिसन उसी असंगत वातावरण को खोजने के लिए बीटल्स में लौट आए जिसने 1968 में व्हाइट एल्बम सत्रों को प्रभावित किया था। गेट बैक रिहर्सल के दौरान-और स्पष्ट रूप से, संगीत पत्रकार जॉन हैरिस ने टिप्पणी की, उस दिन लेनन और उनके साथी योको ओनो के आगमन से पहले-हैरिसन ने रिंगो स्टार और पॉल मैककार्टनी को बैंड की सौहार्द और समूह के लोकाचार के बारे में उत्साहित करते हुए कहाः "वे बस जी रहे हैं, और वे एक बैंड भी हैं।" 2 जनवरी को, ट्विकेनहैम फिल्म की शूटिंग के पहले दिन, हैरिसन ने "ऑल थिंग्स मस्ट पास" की शुरुआत की, और बैंड ने फिल्मांकन के अगले चार दिनों में बीच-बीच में गीत पर काम किया। एक उपयुक्त संगीत व्यवस्था की खोज में, हैरिसन ने बैंड के समान "फील" के लिए अपनी पसंद पर जोर दिया, एक सुझाव जिसके परिणामस्वरूप लेनन ने गिटार से लॉरी ऑर्गन पर स्विच किया, जो बैंड के गार्थ हडसन द्वारा पसंद किया गया एक कीबोर्ड था। ट्विकेनहैम रिहर्सल के दौरान, बीटल्स ने प्रस्तावित फिल्म में शामिल करने के लिए हैरिसन के एकल प्रदर्शन "ऑल थिंग्स मस्ट पास" के विचार पर भी चर्चा की। वे जनवरी के अंत में कुछ समय के लिए गीत पर लौट आए, उस समय तक परियोजना मध्य लंदन में अपने स्वयं के ऐप्पल स्टूडियो में स्थानांतरित हो गई थी-10 जनवरी को अपने अस्थायी वॉकआउट के बाद बीटल्स में फिर से शामिल होने के लिए हैरिसन की शर्तों में से एक। हालांकि बैंड ने "ऑल थिंग्स मस्ट पास" को काफी समय दिया, लेकिन अंततः इसे अलग कर दिया गया, जैसे कि "ओल्ड ब्राउन शू", "इजंट इट ए पिटी", "लेट इट डाउन" और "आई मी माइन" सहित अन्य हैरिसन रचनाओं को विशेष रूप से लेनन से एक गुनगुना स्वागत मिला। रोलिंग स्टोन के डेविड फ्रिक ने इस अवधि को हैरिसन के लिए "बीटल्स के भीतर और उसके लिए लेखन के संरक्षण प्रतिबंधों के खिलाफ" एक "संघर्ष" के रूप में संदर्भित किया है। गेट बैकः द अनऑथराइज्ड क्रॉनिकल ऑफ द बीटल्स 'लेट इट बी डिजास्टर' के लेखक डग सुल्पी और रे श्वीगार्ड का मानना है कि लेनन और मैककार्टनी नियमित रूप से हैरिसन के गीतों को अस्वीकार करते थे, "भले ही कुछ अपने गीतों की तुलना में कहीं बेहतर थे।" बीटल्स ने कभी भी औपचारिक रूप से "ऑल थिंग्स मस्ट पास" रिकॉर्ड नहीं किया, और केवल रिहर्सल सत्रों से बूटलेग संकलनों पर प्रसारित होता है। मैककार्टनी द्वारा प्रेरित लेट इट बी. नेकेड एल्बम (2003) के साथ द फ्लाई ऑन द वॉल बोनस डिस्क में बीटल्स का एक अंश शामिल है जो गीत पर कुछ बैंड जैसे कोरस में शामिल है। हैरिसन का एकल प्रदर्शन 28 जनवरी को बीटल्स के ऐप्पल स्टूडियो सत्र के दौरान, हैरिसन ने लेनन और ओनो के साथ संभवतः अपने अप्रयुक्त गीतों का एक एकल एल्बम करने के बारे में बात की, ताकि "इसे, बीटल बिट, और अधिक संरक्षित किया जा सके।" लेनन ने इस विचार के लिए अपना समर्थन दिया। जबकि लेखक ब्रूस स्पाइज़र ने सुझाव दिया है कि लेनन बैंड को हैरिसन के गीतों पर काम करने से "छोड़ना" चाहते थे, सल्पी और श्वीगार्ड का मानना है कि लेनन का उत्साह इसलिए था क्योंकि इस तरह की एकल परियोजना उन्हें और ओनो को "द बीटल्स के भीतर घर्षण पैदा किए बिना" अपनी रिकॉर्डिंग गतिविधियों को जारी रखने की अनुमति देगी। 25 फरवरी 1969 को, अपने 26वें जन्मदिन पर, हैरिसन ने अकेले एबी रोड स्टूडियो में प्रवेश किया और हाल की अन्य रचनाओं "ओल्ड ब्राउन शू" और "समथिंग" के साथ गीत का एक डेमो रिकॉर्ड किया। केन स्कॉट के इंजीनियर के रूप में सेवा करने के साथ, उन्होंने "ऑल थिंग्स मस्ट पास" के दो टेक रिकॉर्ड किए, दूसरे पर अतिरिक्त इलेक्ट्रिक गिटार जोड़ा। यह संस्करण अंततः 1996 में बीटल्स के आउटटेक संग्रह एंथोलॉजी 3 पर जारी किया गया था। हैरिसन द्वारा एक एकल एल्बम बनाने के बारे में सार्वजनिक रूप से बात करना शुरू करने के तुरंत बाद, 1969 के अंतिम महीनों के दौरान, उन्होंने बिली प्रेस्टन को उनके एल्बम प्रोत्साहन शब्दों के लिए हाल ही में "माई स्वीट लॉर्ड" के साथ "ऑल थिंग्स मस्ट पास" की पेशकश की। हैरिसन के निमंत्रण के माध्यम से, प्रेस्टन ने एप्पल स्टूडियो में गेट बैक/लेट इट बी सत्रों के फिर से शुरू होने के बाद बीटल्स के लिए कीबोर्ड बजाए थे, जहां 22 वर्षीय टेक्सन ने अपनी बेहतर संगीतमयता और सुखद उपस्थिति से प्रभावित किया था। प्रेस्टन को जल्द ही ऐप्पल रिकॉर्ड्स के साथ एक रिकॉर्डिंग सौदे की पेशकश की गई, जो अनुबंध के तहत दूसरा एल्बम था। हैरिसन द्वारा सह-निर्मित, प्रेस्टन का "ऑल थिंग्स मस्ट पास" पढ़ना उनके पूर्व मार्गदर्शक, रे चार्ल्स के प्रति एक स्पष्ट ऋण को दर्शाता है। जबकि हैरिसन की बाद की रिकॉर्डिंग को आम तौर पर निश्चित संस्करण के रूप में देखा जाता है, ऑलम्यूजिक के ब्रूस ईडर गीत के इस उपचार को दोनों में श्रेष्ठ मानते हैं। प्रेस्टन का संस्करण बीटल्स के टूटने के पाँच महीने बाद सितंबर 1970 में दिखाई दिया। ऑल थिंग्स मस्ट पास रिकॉर्डिंग प्रेस्टन की रिलीज़ पर अपने निर्माण को पूरा करते हुए, हैरिसन ने गीत को खुद रिकॉर्ड करने का फैसला किया जो उनके बीटल्स के बाद के एकल पदार्पण, ट्रिपल एल्बम ऑल थिंग्स मस्ट पास का शीर्षक गीत बन गया। "ऑल थिंग्स मस्ट पास" को "हर चीज की मृत्यु दर के बारे में एक भयावह भजन" के रूप में वर्णित करते हुए, लेखक इलियट हंटली ने हैरिसन के संस्करण में एक लंबी बीमारी के बाद जुलाई 1970 में अपनी मां की मृत्यु के कारण अतिरिक्त मार्मिकता का उल्लेख किया है। अपने सह-निर्माता के रूप में फिल स्पेक्टर के साथ, हैरिसन ने 26 मई से जून की शुरुआत के बीच एबी रोड स्टूडियो में मूल गीत को टेप किया। अन्य प्रतिभागियों में क्लैप्टॉन, जर्मन बासिस्ट क्लाउस वूरमैन और स्टार शामिल थे, जो बाद में एक और स्वीकृत बैंड प्रशंसक थे। लेंग गीत के पियानो भाग का श्रेय बॉबी व्हिटलॉक को देते हैं, जिन्होंने डेरेक एंड द डोमिनोज़ में अपने भावी बैंडमेट क्लैप्टॉन के साथ पार्श्व गायन भी किया। अपनी 2010 की आत्मकथा में, व्हिटलॉक का कहना है कि यह प्रेस्टन थे जिन्होंने "ऑल थिंग्स मस्ट पास" पर पियानो बजाया था, जबकि उनका अपना योगदान पंप ऑर्गन या हारमोनियम था। हालांकि लेंग ने हैरिसन और क्लैप्टॉन दोनों को ध्वनिक गिटार और ड्रम पर स्टार और जिम गॉर्डन बजाने के रूप में सूचीबद्ध किया है, व्हिटलॉक द्वारा प्रदान किए गए कर्मियों के अनुसार, न तो क्लैप्टॉन और न ही गॉर्डन ने गीत पर बजाया। ट्रैक पर ओवरडब के बीच, नैशविले सत्र संगीतकार पीट ड्रेक ने लंदन की एक संक्षिप्त यात्रा के दौरान "बिहाइंड दैट लॉक्ड डोर" और "आई लिव फॉर यू" जैसे हैरिसन गीतों के सत्रों में भाग लेने के लिए एक पेडल-स्टील गिटार भाग रिकॉर्ड किया। ऑल थिंग्स मस्ट पास सत्रों के दौरान स्पेक्टर के अनियमित व्यवहार ने हैरिसन को अधिकांश परियोजना को अकेले संभालने के लिए छोड़ दिया, लेकिन अगस्त 1970 में, हैरिसन के गीतों के शुरुआती मिश्रणों का एक टेप प्राप्त करने के बाद, स्पेक्टर ने उन्हें लिखित प्रतिक्रिया और मार्गदर्शन प्रदान किया। स्पेक्टर ने "ऑल थिंग्स मस्ट पास" के बारे में लिखा, "यह विशेष गीत इतना अच्छा है कि जहां तक मेरा संबंध है, आपके द्वारा कोई भी ईमानदार [मुखर] प्रदर्शन स्वीकार्य है", लेकिन उन्होंने ट्रैक की शुरुआत में हॉर्न के प्रति अपनी अस्वीकृति व्यक्त की। लेखक चिप मैडिंगर और मार्क ईस्टर के शब्दों में, "स्पष्ट सिर प्रबल हुए" और जिम प्राइस और बॉबी कीज़ के हॉर्न भागों को बरकरार रखा गया। रिकॉर्डिंग "अपरिवर्तनीय रूप से स्थिर" पियानो कॉर्ड के साथ शुरू होती है, इंगलिस लिखते हैं, और जिसे लेंग जॉन बरहम के "संवेदनशील" स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रेशन के रूप में संदर्भित करता है, जल्द ही हॉर्न और ड्रेक के पेडल स्टील से जुड़ जाता है। लेंग इस संयोजन पर प्रकाश डालते हैं कि यह गीत को अपनी बढ़ती और गिरती संगीतमय मनोदशाओं के साथ प्रदान करता है, जो विभिन्न रूप से प्रकाश और अंधेरे का संकेत देता है; इंगलिस हैरिसन के गीतों में पाए जाने वाले आशा और उदासी के "प्रतिस्पर्धी प्रभावों" को प्रतिबिंबित करने वाली संगीत व्यवस्था के बारे में लिखते हैं। अपनी कैट्सकिल जड़ों के अनुसार, रिकॉर्डिंग बैंड के "द वेट" और उनके नामित दूसरे एल्बम को उजागर करती है, जिन पर ट्रैक इसी तरह "वुडस्टॉक में उस शरद ऋतु की सुंदरता" से प्रेरित थे, हेल्म के अनुसार। हैरिसन द्वारा गीत लिखने के लगभग दो साल बाद, "ऑल थिंग्स मस्ट पास" नवंबर 1970 में जारी किया गया था, जो अपने मूल एल. पी. प्रारूप में ट्रिपल एल्बम के तीसरे हिस्से को बंद कर रहा था। अपने उच्च खुदरा मूल्य के बावजूद, ऑल थिंग्स मस्ट पास एक बड़ी व्यावसायिक सफलता थी, जो लेनन और मैककार्टनी की समवर्ती एकल रिलीज़ को आराम से पछाड़ देती थी। गीत के शीर्षक को हमेशा बीटल्स के निधन पर एक बयान के रूप में देखा गया था, क्योंकि टिप्पणीकारों ने एल्बम को बैंड के भीतर हैरिसन पर लगाए गए कलात्मक प्रतिबंधों से मुक्ति के रूप में देखा था। एल्बम की आवरण छवि, जिसमें हैरिसन को अपने फ्रियर पार्क लॉन पर बैठे हुए दिखाया गया है, जो चार झुके हुए बगीचे के जीनोम से घिरा हुआ है-जिसे बीटल्स का प्रतिनिधित्व करने के लिए सोचा गया था-को भी इस विषय को प्रतिबिंबित करने के रूप में देखा गया था। यह टिप्पणी करते हुए कि "ऑल थिंग्स मस्ट पास" ने एल्बम के निर्माण के दौरान "प्रासंगिकता की नई परतें जमा की थीं", विशेष रूप से हैरिसन की मां की मृत्यु के साथ, पूर्व मोजो संपादक पॉल डू नोयर लिखते हैंः "नवंबर 1970 में कोई भी शीर्षक के महत्व को गलत नहीं समझ सकता था। जैसे कि विचारों के जुड़ाव को मजबूत करने के लिए, विकृत आवरण चित्र में जॉर्ज को एकांत वैभव में दिखाया गया है, जो जीनोम की चौकड़ी से घिरा हुआ है।" 2001 के एक साक्षात्कार में, फोटोग्राफर बैरी फीनस्टीन ने स्वीकार किया कि "ऑल थिंग्स मस्ट पास" शब्दों ने फोटो के लिए उनके सेट-अप को प्रेरित करने में मदद की थी, यह कहते हुए किः "यह और क्या हो सकता है? [यह] द बीटल्स के साथ समाप्त हो गया था, है ना? और वह शीर्षक। बहुत प्रतीकात्मक "। रिलीज होने पर, रोलिंग स्टोन के बेन गेर्सन ने एल्बम को "पहाड़ों की चोटियों और विशाल क्षितिज का संगीत" करार देते हुए "ऑल थिंग्स मस्ट पास" को "वाक्पटुता से आशावादी और त्याग" के रूप में वर्णित किया। बीटल्स फॉरएवर के लेखक निकोलस शैफनर ने 1977 में ब्रेक-अप के बाद अपने पूर्व बैंडमेट्स पर हैरिसन के व्यावसायिक और महत्वपूर्ण प्रभुत्व के संदर्भ में उल्लेख कियाः "यह तथ्य कि बीटल्स ने जॉर्ज की प्रतिभा को गुप्त रखा था, उनका गुप्त हथियार साबित हुआ।" शैफनर ने "ऑल थिंग्स मस्ट पास" और "बिवेयर ऑफ डार्कनेस" को ऑल थिंग्स मस्ट पास पर दो "सबसे वाक्पटु" गीतों के रूप में नामित किया, "संगीत के साथ-साथ गीतात्मक रूप से", "रहस्यमय, मोहक धुनों के साथ, जिन पर धुंधले तार और हॉर्न ब्लू जे वे कोहरे की तरह मंडराते हैं।" 2000 में रोलिंग स्टोन के लिए लिखते हुए, एंथनी डीकर्टिस ने "विश्वास की मीठी संतुष्टि" के संगीत प्रदर्शन के लिए गीत की प्रशंसा की। एक ट्रिपल एल्बम में जहां "लगभग हर गीत उत्कृष्ट है", ऑलम्यूजिक ने "ऑल थिंग्स मस्ट पास" को पांच असाधारण गीतों (या एएमजी ट्रैक पिक्स) में से एक के रूप में चुना, जिसमें रिची अनटरबर्गर ने अपने शरद ऋतु के विषय के बारे में लिखाः "यह उस तरह का गीत है जो नवंबर में मूड में फिट बैठता है, जब पेड़ अपने पत्ते खाली कर रहे होते हैं, दिन छोटे और ठंडे होते जा रहे होते हैं, और आपको यह जानने के लिए खुद को त्यागना पड़ता है कि महीनों तक उन मामलों में यह कठिन और कठिन होने वाला है, यह भी जानते हुए कि वे कठिनाइयाँ वसंत ऋतु में दूर हो जाएंगी।" हैरिसन पर अपनी पुस्तक, उपशीर्षक ए स्पिरिचुअल बायोग्राफी में, गैरी टिलरी ने गीत को "मजिस्ट्रेट" और एक "राजसी शीर्षक गीत" के रूप में संदर्भित किया है जो "सबसे कम सुनने वाले को भी चिंतनशील छोड़ देता है"। अल्टीमेट क्लासिक रॉक के माइकल गैलूची ने "ऑल थिंग्स मस्ट पास" को हैरिसन के सर्वश्रेष्ठ एकल गीतों (ऑल थिंग्स मस्ट पास, "माई स्वीट लॉर्ड" और "व्हाट इज लाइफ" के दो हिट एकल गीतों के बाद) की अपनी सूची में तीसरे स्थान पर रखा और टिप्पणी कीः "एल्बम का शीर्षक गीत हैरिसन की मृत्यु (2001 में) के बाद अधिक मार्मिकता लेता है, लेकिन यह हमेशा महान रहा है।" रफ गाइड्स के लिए लिखते हुए, क्रिस इंगम ने इसी तरह गीत को "महत्वपूर्ण विवेक का एक दिल दहला देने वाला टुकड़ा बताया है जो हर गुजरते साल के साथ अधिक मार्मिकता लेता प्रतीत होता है।" हैरिसन के जीवनीकारों में, साइमन लेंग "ऑल थिंग्स मस्ट पास" को "हैरिसन की गीतात्मक अस्पष्टता का एक क्लासिक मानते हैं, संक्षेप में एक आशाजनक गीत, बिना ध्वनि के", एक गीत के साथ जो "बॉब डायलन मानक तक पहुँचता है"। इयान इंगलिस ने भी गीत की प्रशंसा करते हुए लिखाः "गीत में हैरिसन के कुछ सबसे अंतर्दृष्टिपूर्ण और विचारशील शब्द हैं। 'सही समय पर पहुँचने के लिए दिन का प्रकाश अच्छा होता है' सामान्य स्थान के भीतर गहराई को स्थापित करने की उनकी क्षमता का एक अच्छा उदाहरण है। इलियट हंटले ने इसे हैरिसन के "सबसे सुंदर" गीतों में से एक के रूप में दर्जा दिया है, "यदि सबसे अच्छा नहीं है", और सुझाव दिया है कि "ऑल थिंग्स मस्ट पास" के पीछे की भावनाओं ने इसे बीटल्स, एबी रोड (1969) द्वारा रिकॉर्ड किए गए अंतिम एल्बम के लिए एक "उपयुक्त निष्कर्ष" बना दिया होगा। ब्रूस स्पाइज़र इसी तरह "ऑल थिंग्स मस्ट पास" को हैरिसन के करियर का एक मुख्य आकर्षण मानते हैं, जबकि लेंग इसे "शायद सबसे बड़ी एकल बीटल रचना" मानते हैं। अपनी पुस्तक रिवोल्यूशन इन द हेड में, इयान मैकडोनाल्ड ने "ऑल थिंग्स मस्ट पास" को "द बीटल्स द्वारा कभी रिकॉर्ड नहीं किया गया सबसे बुद्धिमान गीत" के रूप में वर्णित किया है। 2009 में, द गार्जियन ने इस गीत को "1000 सॉन्ग्स एवरीवन मस्ट हियर" की अपनी सूची में शामिल किया। प्रदर्शन और बाद में रिलीज़ "ऑल थिंग्स मस्ट पास" एक ऐसा ट्रैक नहीं था जिसे हैरिसन ने कभी संगीत कार्यक्रम में बजाया था, हालाँकि यह 1971 के कॉन्सर्ट फॉर बांग्लादेश शो के लिए उनकी प्रारंभिक सूची में दिखाई दिया था। उन्होंने अपने जीवन के अंतिम वर्षों के दौरान दो बार टीवी कैमरों के सामने गीत का सीधा प्रदर्शन किया, जिसकी शुरुआत 14 मई 1997 को न्यूयॉर्क में फिल्माए गए वीएच1 के हार्ड रॉक लाइव में रविशंकर के साथ उनकी उपस्थिति से हुई। यह जोड़ी अपने हालिया सहयोग, चांट्स ऑफ इंडिया को बढ़ावा देने के लिए शो में थी, लेकिन मेजबान जॉन फुगेलसांग के आग्रह पर, हैरिसन ने एक ध्वनिक गिटार स्वीकार किया और "ऑल थिंग्स मस्ट पास" की एक संक्षिप्त प्रस्तुति का प्रदर्शन किया। 2000 के अंत में, हैरिसन ने फिर से फ्रियर पार्क के मुख्य लॉन पर एक स्टूल पर बैठे हुए "ऑल थिंग्स मस्ट पास" गाया, एक प्रदर्शन जिसे ऑल थिंग्स मस्ट पास की 30 वीं वर्षगांठ के लिए प्रेस किट में शामिल किया गया था, अगले वर्ष की शुरुआत में फिर से जारी किया गया। 2001 के इस पुनः प्रकाशन के साथ, यह गीत "माई स्वीट लॉर्ड (2000)" के बी-साइड के रूप में एक प्रचार एकल पर दिखाई दिया। द बेस्ट ऑफ जॉर्ज हैरिसन (1976) पर 1970-75 ट्रैक के "सरसरी" चयन से हटाए जाने के बाद, इंगलिस लिखते हैं, यह गीत हैरिसन के 2009 के करियर-फैले संकलन लेट इट रोल में दिखाई दिया। मार्टिन स्कोर्सेसे की 2011 की वृत्तचित्र जॉर्ज हैरिसनः लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड में, "ऑल थिंग्स मस्ट पास" फिल्म का पहला गीत है, जिसे द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान ब्रिटेन पर जर्मन हवाई हमलों के फुटेज पर चलाया गया था। उसी वर्ष नवंबर में, गीत का 1970 में रिकॉर्ड किया गया डेमो (जिसमें सिर्फ हैरिसन, स्टार और वूरमैन शामिल थे) फिल्म के ब्रिटिश डीवीडी रिलीज के साथ डीलक्स संस्करण सीडी पर दिखाई दिया; इस सीडी को बाद में मई 2012 में अर्ली टेक्सः वॉल्यूम 1 के रूप में दुनिया भर में जारी किया गया था। 27 नवंबर 2020 को, हैरिसन परिवार ने एल्बम की 50वीं वर्षगांठ को चिह्नित करने के लिए ऑल थिंग्स मस्ट पास रिकॉर्डिंग का एक स्टीरियो रीमिक्स जारी किया। कवर संस्करण स्टीव वुड और डैनियल मे ने 1998 की वृत्तचित्र फिल्म एवरेस्ट के लिए संगीत की रचना की, जिसमें जॉर्ज हैरिसन के कुछ गीतों की धुनें शामिल थीं, जिनमें से एक "ऑल थिंग्स मस्ट पास" था। 29 नवंबर 2002 को लंदन के रॉयल अल्बर्ट हॉल में आयोजित हैरिसन को जॉर्ज श्रद्धांजलि के लिए कॉन्सर्ट में, पॉल मैककार्टनी ने "ऑल थिंग्स मस्ट पास" गाया, जिसे एक बड़े बैंड द्वारा समर्थित किया गया था जिसमें प्रेस्टन, क्लैप्टॉन, वूरमैन और स्टार शामिल थे। श्रद्धांजलि समारोह के अपने आयोजन में, क्लैप्टॉन ने कहा कि उन्होंने "ऑल थिंग्स मस्ट पास" को "पूरे कार्यक्रम के प्रमुख गीत" के रूप में प्रस्तुत किया। लेंग ने गीत का प्रदर्शन करते हुए मैककार्टनी की विडंबना पर टिप्पणी की, जबकि बीटल्स के जीवनी लेखक पीटर डॉगगेट लिखते हैंः "हैरिसन के सनकीपन की कल्पना करना मुश्किल नहीं था क्योंकि मैककार्टनी ने बैंड को 'ऑल थिंग्स मस्ट पास' की एक भावपूर्ण प्रस्तुति में नेतृत्व किया-उन गीतों में से एक जिसे अन्य बीटल्स ने जनवरी 1969 में गंभीरता से लेने से इनकार कर दिया था।" क्लैप्टनक अनुसार, लेखक रॉबर्ट रोड्रिग्ज लिखैत छथि, मैककार्टनी "एकरा पुनः सीखबा पर विनम्र छलाह।" हैरिसन की मृत्यु के बाद के वर्षों में कई अन्य कलाकारों ने "ऑल थिंग्स मस्ट पास" रिकॉर्ड किया है। 2003 में, बॉबी व्हिटलॉक और उनकी पत्नी, कोको कार्मेल ने अपने ध्वनिक लाइव एल्बम अदर एसॉर्टेड लव सॉन्ग्स, लाइव फ्रॉम व्हिटनी चैपल में इस गीत को शामिल किया। जैज़ गिटारवादक जोएल हैरिसन ने अक्टूबर 2005 में रिलीज़ हुए अपने एल्बम हैरिसन ऑन हैरिसनः जैज़ एक्सप्लेनेशन्स ऑफ जॉर्ज हैरिसन पर "ऑल थिंग्स मस्ट पास" को कवर किया। 2007 में, वाटरबॉय का एक लाइव संस्करण उनके सीडी एकल "एवरीबडी टेक्स ए टम्बल" पर दिखाई दिया, और अगले वर्ष स्लोन वेनराइट ने अपने एल्बम रेडिस्कवरी में गीत का एक आवरण शामिल किया। "ऑल थिंग्स मस्ट पास" हैरिसन की रचनाओं में से एक थी जिसे जिम जेम्स ने अपने ट्रिब्यूट टू ईपी पर कवर किया था, जिसे दिसंबर 2001 में रिकॉर्ड किया गया था लेकिन अगस्त 2009 तक जारी नहीं किया गया था। इसके अलावा 2009 में, क्लाउस वूरमैन ने अपने एकल एल्बम ए सिडेमन्स जर्नी पर गीत का एक संस्करण जारी किया, जिसमें यूसुफ इस्लाम ने गायन और ध्वनिक गिटार बजाया। कार्मिक हैरिसन के ऑल थिंग्स मस्ट पास संस्करण पर प्रदर्शन करने वाले संगीतकारों के बारे में माना जाता है कि वे इस प्रकार हैंः जॉर्ज हैरिसन-गायन, ध्वनिक गिटार, स्लाइड गिटार, पार्श्व गायन एरिक क्लैप्टोन-ध्वनिक गिटार, पार्श्व गायन पीट ड्रेक-पेडल स्टील बिली प्रेस्टन-पियानो बॉबी व्हिटलॉक-हारमोनियम, पार्श्व गायन क्लाउस वूरमैन-बास रिंगो स्टार-ड्रम, टैम्बोरिन जिम गॉर्डन-ड्रम बॉबी कीज़-सैक्सोफोन जिम प्राइस-ट्रम्पेट, ट्रॉम्बोन, हॉर्न व्यवस्था जॉन बरहम-स्ट्रिंग व्यवस्था नोट्स संदर्भ स्रोत डेल सी. एलिसन जूनियर, द लव देयर देट्स स्लीपिंगः द आर्ट एंड स्पिरिचुअलिटी ऑफ जॉर्ज हैरिसन, कॉन्टिनम (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2006)। कीथ बैडमैन, द बीटल्स डायरी वॉल्यूम 2: आफ्टर द ब्रेक-अप 1970-2001, ऑम्निबस प्रेस (लंदन, 2001;)। हैरी कैसलमैन और वाल्टर जे. पोड्राज़िक, ऑल टुगेदर नाउः द फर्स्ट कम्पलीट बीटल्स डिस्कोग्राफी 1961-1975, बैलेन्टाइन बुक्स (न्यूयॉर्क, एनवाई, 1976;)। एरिक क्लैप्टनः द ऑटोबायोग्राफी, सेंचुरी (लंदन, 2007;)। एलन क्लेसन, जॉर्ज हैरिसन, सेंक्चुरी (लंदन, 2003;)। पीटर डॉगगेट, यू नेवर गिव मी योर मनीः द बीटल्स आफ्टर द ब्रेकअप, इट बुक्स (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2011;)। द एडिटर्स ऑफ रोलिंग स्टोन, हैरिसन, रोलिंग स्टोन प्रेस/साइमन एंड शूस्टर (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2002;)। जोशुआ एम. ग्रीन, हियर कम्स द सनः द स्पिरिचुअल एंड म्यूजिकल जर्नी ऑफ जॉर्ज हैरिसन, जॉन विली एंड संस (होबोकेन, एनजे, 2006;)। जॉन हैरिस, "ए क्वाइट स्टॉर्म", मोजो, जुलाई 2001, पृ. 66-74। जॉर्ज हैरिसन, आई मी माइन, क्रॉनिकल बुक्स (सैन फ्रांसिस्को, सीए, 2002 [1980];)। ओलिविया हैरिसन, जॉर्ज हैरिसनः लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड, अब्राम्स (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2011;)। लेवोन हेल्म (स्टीफन डेविस के साथ), दिस व्हील्स ऑन फायरः लेवोन हेल्म एंड द स्टोरी ऑफ द बैंड, ए कैपेला बुक्स (शिकागो, आईएल, 2000;)। मार्क हर्टस्गार्ड, ए डे इन द लाइफः द म्यूजिक एंड आर्टिस्ट्री ऑफ द बीटल्स, पैन बुक्स (लंदन, 1996;)। इलियट जे. हंटली, मिस्टिकल वनः जॉर्ज हैरिसन-बीटल्स के टूटने के बाद, ग्वेर्निका संस्करण (टोरंटो, ऑन, 2006;)। क्रिस इंगम, द रफ गाइड टू द बीटल्स, रफ गाइड/पेंगुइन (लंदन, 2006; 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