The Time: Night
द टाइमः नाइट () रूसी लेखिका ल्यूडमिला पेत्रुशेव्स्काया का एक उपन्यास है। यह मूल रूप से 1992 में साहित्यिक पत्रिका नोवी मीर में रूसी में प्रकाशित हुआ था और 1994 में सैली लेयरड द्वारा अंग्रेजी में अनुवाद किया गया था। 1992 में इसे रूसी बुकर पुरस्कार के लिए चुना गया था। कथानक सारांश द टाइमः नाइट मातृसत्तात्मक अन्ना एंड्रियानोवना के संघर्षों का अनुसरण करती है क्योंकि वह सोवियत संघ के बाद के रूस में एक भावनात्मक रूप से अस्थिर और आर्थिक रूप से जर्जर परिवार को एक साथ रखती है। प्रथम-व्यक्ति में लिखते हुए, पेत्रुशेव्स्काया उपन्यास को एक पांडुलिपि के रूप में प्रस्तुत करता है जो एना के परिवार को उसकी मृत्यु के बाद मिलती है, और जिसमें उसने अपने माता-पिता की हताशा और सरासर शक्ति को डाला। एना अपने परिवार के लिए अपने गहन प्यार को उनकी परजीवी जीवन शैली के साथ मिलाने के लिए संघर्ष करती है। शुरुआती पृष्ठ एना की बेटी, एल्योना का परिचय उसकी डायरी के एक संक्षिप्त चोरी किए गए खंड के माध्यम से देते हैं, जिसमें उसकी पुरानी कामुकता और विनाशकारी अक्षमता का खुलासा किया गया है। एल्योना का तेज-तर्रार बच्चा, टिमा, जिसके लिए एना बहुत स्नेह दिखाती है, अपनी माँ के पलायन के दौरान अपनी दादी के साथ रहता है। एना का पूर्व-दोषी बेटा आंद्रेई भोजन और शराब के पैसे की तलाश में उसके सांप्रदायिक अपार्टमेंट में रुक-रुक कर दिखाई देता है। जैसे-जैसे पांडुलिपि आगे बढ़ती है, पेत्रुशेव्स्काया एक मानसिक अस्पताल में अन्ना की माँ की दयनीय और घातक स्थिति और एलियोना के एक अन्य अवैध बच्चे का खुलासा करता है। कहानी का समापन एलोना के रात में अपने बच्चों के साथ अपार्टमेंट से भागने के साथ होता है। पात्र अन्ना एंड्रियानोवना उपन्यास के असफल कवि और कथाकार। आत्म-त्याग करने वाली मातृशक्ति या बाबुष्का की रूसी साहित्यिक परंपरा से चिपके रहने के कारण, एना अपने जीवन को एक भव्य महाकाव्य के रूप में देखती हैं। उसके आत्म-केंद्रित भ्रम उसके परिवार, विशेष रूप से उसकी बेटी, एलियोना के साथ उसके संबंधों को तनाव में डालते हैं। एलियोना अन्ना की बेटी। कई पिताओं द्वारा कई बच्चों के साथ, उसकी माँ द्वारा उसके हर कार्य के लिए उसका उपहास किया जाता है। हालाँकि, यह आलोचना इस बात को नकारती है कि एलियोना और एना वास्तव में कितने समान हैं। आंद्रेई अन्ना का बेटा। एक परेशानी पैदा करने वाला जो अक्सर अन्ना का उपयोग आश्रय और धन के लिए करता है। टिमा एल्योना का छोटा बेटा। अधिकांश उपन्यासों में, एना की देखभाल की जाती है, जो उसे खतरनाक और कभी-कभी यौन तरीके से पसंद करती है। सिमा अन्ना की माँ। एक राज्य गृह में रहता है, लेकिन फ्लैशबैक अपनी बेटी के साथ उसके असहज संबंधों को उजागर करता है। मेजर थीम्स स्टोरी टेलिंग-नायक, अन्ना एंड्रियानोवना, खुद को एक कथाकार और कवि के रूप में पहचानने में बहुत गर्व महसूस करती हैं। एना अपनी कहानी को अपनी बेटी, एलियोना और कुछ हद तक अपने बेटे और पोते-पोतियों की कहानी के रूप में प्रस्तुत करती है। वह कभी-कभी एलियोना की आवाज़ के अपने संस्करण में लिखने तक जाती है। हालाँकि वह अपनी कहानी को अपने बच्चों के जीवन की कहानी के रूप में प्रस्तुत करती है, जैसे-जैसे उपन्यास आगे बढ़ता है, यह स्पष्ट हो जाता है कि कहानी अन्ना के बच्चों के बारे में नहीं है, बल्कि खुद अन्ना के बारे में है और जिस तरह से वह उन्हें बताती है। मातृत्व-उपन्यास में मातृत्व की तीन पीढ़ियाँ मौजूद हैं। एना और उसकी बेटी एलियोना के बीच का रिश्ता सबसे अच्छी तरह से खोजा गया है। एना द्वारा चित्रित यह रिश्ता उथल-पुथल भरा और नाटक से भरा हुआ लगता है। हालाँकि, जैसे-जैसे उपन्यास आगे बढ़ता है, पाठक देखता है कि अन्ना का अपनी बेटी के साथ उसके रिश्ते का चित्रण केवल इसलिए सही है क्योंकि यह उसकी अपनी माँ के साथ उसके रिश्ते का प्रतिबिंब है। उपन्यास एक विमोचन नोट पर समाप्त होता है जिसमें एना दिखाती है कि वह अपनी उम्रदराज माँ के लिए सब कुछ-शायद अपनी विवेक को भी-खोने के लिए तैयार है, और एलियोना अपने बच्चों के लिए एक बेहतर माँ बनने के लिए दबंग एना से अलग होने की ताकत पाती है। लिंग/कामुकता-उपन्यास के सभी प्रमुख पात्र महिलाएँ हैं। जो पुरुष पात्र मौजूद हैं, उन्हें अक्सर अविश्वसनीय के रूप में चित्रित किया जाता है, या वे महिला पात्रों का उपयोग पैसे, लिंग या किसी अन्य वस्तु के लिए कर रहे हैं। इसके अतिरिक्त, एना और एल्योना दोनों को उनकी माताओं द्वारा भागीदारों में उनकी पसंद के लिए बेरोकटोक दंडित किया जाता है। यह पुरुष और महिला पात्रों के बीच तनाव पैदा करता है, और अक्सर पुरुष पात्रों को उपन्यास के मुख्य स्थान अपार्टमेंट से बाहर निकाल देता है। आख्यान की अविश्वसनीयता-उपन्यास की शुरुआत से ही, अन्ना की भव्य आवाज पाठक को अपनी वास्तविकता को प्रस्तुत करने के तरीके पर सवाल उठाने के लिए प्रेरित करती है। बाद में, जैसे ही वह छोटे पात्रों के साथ अपनी बातचीत को याद करती है जिनके द्वारा उसे धोखा दिया गया है, यह स्पष्ट हो जाता है कि एना की घटनाओं की व्याख्या पूरी तरह से भरोसेमंद नहीं है। इस अविश्वास को महसूस करने के अलावा, पाठक और अधिक अलग-थलग पड़ जाता है और अन्ना को पूरी तरह से नापसंद करने लगता है जब वह एलियोना की डायरी की कठोर आलोचना करती है, और यहां तक कि एलियोना की आवाज़ में लिखने तक जाती है। हालाँकि, क्योंकि एना पूरी तरह से भावनात्मक रूप से मौजूद नहीं है, विशेष रूप से अपनी बेटी के साथ अपने संबंधों के संबंध में, पाठक को उन भावनाओं को प्रदान करने के लिए मजबूर किया जाता है जो एना अपनी कथा में नहीं ला सकती हैं, इसलिए उपन्यास को पढ़ने का अनुभव और अधिक शक्तिशाली हो जाता है। अंतरिक्ष-उपन्यास के कई दृश्य अन्ना और उनके परिवार के घर के भीतर घटित होते हैं। कथा की अराजक आवाज उस अराजक तरीके से परिलक्षित होती है जिसमें स्थान (पारिवारिक समुदाय के अन्य प्रतीकों के अलावा, जैसे भोजन) साझा किया जाता है। टाइम-उपन्यास कालानुक्रमिक नहीं है, बल्कि एना द्वारा बताए गए उपाख्यानों की एक श्रृंखला है। उदाहरण के लिए, एक बच्चे, किशोर और माँ के रूप में एलियोना की कहानियों को आपस में मिलाया जाता है और अक्सर बिना समय के बताए जाते हैं। इससे पाठक के लिए कहानी या कथानक की क्रिया का अनुसरण करना मुश्किल हो जाता है, और उपन्यास के आगे बढ़ने के साथ अव्यवस्था की भावना बढ़ जाती है। साहित्यिक महत्व मूल रूप से असंतुष्ट पत्रिका नोवी मीर में प्रकाशित, द टाइमः नाइट ने सोवियत संघ के पतन के ठीक बाद मुख्यधारा और असंतुष्ट साहित्य के बीच की सीमा पर दृश्य में प्रवेश किया। आलोचकों ने इसे पेत्रुशेव्स्काया के सबसे मजबूत काम और उनकी विशिष्ट आवाज के लिए मानक सांचे दोनों के रूप में सराहा है। द टाइमः नाइट पेत्रुशेवस्काया के हास्य की गहरी भावना और सोवियत संघ के बाद के मॉस्को में किरकिरे शहरी जीवन के स्पष्ट चित्रण को दर्शाता है; "अक्षम्य मौखिक प्रामाणिकता" पेत्रुशेवस्काया के सभी कार्यों की एक परिभाषित गुणवत्ता है। पेत्रुशेव्स्काया की कथात्मक शैली "अफवाह, गपशप और विवादास्पद से प्रेरित" होने के कारण, उनके काम को पेरेस्त्रोइका के दौरान कड़ी आलोचना का सामना करना पड़ा, जब साहित्यिक अभिजात वर्ग के बीच सनकीपन अपनी अपील खोने लगा। इसी तरह, द टाइमः नाइट में लेखक के शरीर विज्ञान के समान चित्रण ने 1990 के दशक की शुरुआत में इस मुद्दे के पारंपरिक उपचार के बिल्कुल विपरीत किया। हेलेन गोसीलो शरीर के बारे में पेत्रुशेव्स्काया की "संभवतः अप्रेरित स्पष्टता" को अभिव्यक्ति के "स्त्री" तरीके से एक विराम के रूप में प्रस्तुत करते हैं, विशेष रूप से केवल कुछ आधुनिक रूसी महिला लेखकों के लिए। पेत्रुशेव्स्काया के शेफ डी 'ओयुव्रे ने तब से नई महिलाओं के गद्य के एक स्तंभ के रूप में प्रतिष्ठा अर्जित की है, जो "अपमानजनक अनादर" और "महिला जैसी कर्कशता की पूरी कमी" की एक शैली है। विशेष रूप से, हालांकि, द टाइमः नाइट के अभूतपूर्व प्रभावों को देखते हुए, पेत्रुशेव्स्काया विशेष रूप से उग्रवादी नारीवादी रुख नहीं अपनाती हैं। जब एक संपादक (उपन्यास के प्रकाशन से पहले) ने पूछा कि क्या उन्होंने पुरुषों या महिलाओं का पक्ष लिया, तो पेत्रुशेव्स्काया ने जवाब दिया, "मैं बच्चों के पक्ष में हूं।" हालाँकि उनके पात्र सोवियत और सोवियत के बाद की महिलाओं की स्थितियों की कड़वी शिकायत करते हैं, पेत्रुशेव्स्काया, और न ही उनके काम से उत्पन्न एक शैली के रूप में न्यू वुमेन्स प्रोस, "अपने स्वयं के उत्पीड़न में महिलाओं की मिलीभगत" को कम करता है। यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि पेत्रुशेव्स्काया ने द टाइमः नाइट में समकालीन रूसी महिलाओं के जीवन का एक कुंद चित्रण पेश किया, लेकिन उनकी स्पष्टता एक सहानुभूतिपूर्ण संकेत की तुलना में कम राजनीतिक उपकरण है, हालांकि उस उद्देश्य को पहचानने में विद्वानों को कई साल लग गए। उपन्यास की शुरुआत में, द टाइमः नाइट, जिसे कभी-कभी केवल नाइट टाइम के रूप में अनुवादित किया जाता है, मौन के समय को दर्शाता है जबकि अन्ना अपने सोते हुए परिवार से घिरी होती है। उपन्यास के अंत तक, हालांकि, शीर्षक उस अकेलेपन और अलगाव का प्रतीक बन जाता है जो एना रात में अनुभव करती है जब उसका परिवार, जो अब उसकी शक्तिशाली उपस्थिति को सहन करने में सक्षम नहीं है, उसे छोड़ देता है। कुछ अनुमान हैं कि द टाइमः नाइट में प्रस्तुत संबंधों और भावनाओं की प्रेरणा पेत्रुशेव्स्काया के कुयबिशेव में अपने परिवार के साथ रहने के बचपन के अनुभव से मिली थी। जब पेत्रुशेवस्काया पाँच वर्ष की थीं, तब उनकी माँ मास्को लौट आईं, जबकि वे गरीबी और अकाल की कठिनाइयों का सामना करने के लिए परिवार के अन्य सदस्यों के साथ कुयबिशेव में रहीं। प्रकाशन इतिहास मूल रूप से नोवी मीर में रूसी में प्रकाशित, नं। 2, 1992. कॉपीराइट 1992 लुडमिला पेत्रुशेवस्काया द्वारा। पहली बार 1994 में पैंथियन बुक्स, न्यूयॉर्क और विरागो प्रेस लिमिटेड, लंदन द्वारा अंग्रेजी में प्रकाशित किया गया था। अंग्रेजी अनुवाद कॉपीराइट 1994 सैली लेयरड द्वारा। रैंडम हाउस, इंक. के एक प्रभाग, पैंथियन बुक्स के साथ व्यवस्था द्वारा 2000 को पुनः मुद्रित किया गया। अंग्रेजी संस्करणः 1994, संयुक्त राज्य अमेरिका, पैंथियन बुक्स, पब डेट 23 अगस्त 1994, यूनाइटेड किंगडम, विरागो प्रेस, लिमिटेड, पब डेट 1994 2000, संयुक्त राज्य अमेरिका, नॉर्थवेस्टर्न यूनिवर्सिटी प्रेस, पब डेट 11 अक्टूबर 2000 अनुकूलन द टाइमः नाइट के फिल्म रूपांतरण की दिशा में अभी तक कोई उल्लेखनीय प्रयास नहीं किए गए हैं। हालांकि, पेत्रुशेव्स्काया विद्वान हेलेना गोसीलो ने पेत्रुशेव्स्काया के काम और रूसी निर्देशक किरा मुराटोवा की फिल्मों के बीच एक विषयगत समानता का उल्लेख किया है। संदर्भ आगे पढ़ने के लिए भाग, ल्यूडमिला। "डाउन द इंटरटेक्स्टुअल लेनः पेत्रुशेवस्काया, चेखव, टॉल्स्टॉय", रूसी समीक्षा, खंड। 64, नं. 1 (जनवरी, 2005), 77-89। प्रिंट करें। व्लादिव-ग्लोवर, स्लोबोडांका। "द न्यू मोड ऑफ डिस्कॉर्स इन पोस्ट-सोवियत रूसी फिक्शनः लिउडमिला पेत्रुशेवस्काया एंड तातियाना टॉल्स्टाया"। रूसी उत्तर-आधुनिकतावादः उत्तर-सोवियत संस्कृति पर नए दृष्टिकोण। बर्गहन, 1999। 227-98,492। प्रिंट करें। कॉर्नवेल, नील। रूसी साहित्य के लिए रूटलेज कम्पेनियन। साइकोलॉजी प्रेस, 2001। प्रिंट करें। बाहरी लिंक जोसेफिन वॉल, "द मिनोटौर इन द मेज़ः रिमार्क्स ऑन ल्युडमिला पेत्रुशेव्स्काया" कॉनर डोक, "बाबुष्का राइट्स बैकः ग्रैंडमदर एंड ग्रैंडचिल्ड्रेन इन ल्युडमिला पेत्रुशेव्स्काया टाइमः नाइट" "रूस का अंतिम लेखक", पेत्रुशेव्स्काया विशेषज्ञ हेलेना गोसीलो के फाइनेंशियल टाइम्स प्रोफाइल में पेत्रुशेव्स्काया पर लेख, स्लाव भाषा और साहित्य विभाग, पिट्सबर्ग विश्वविद्यालय पेत्रुशेव्स्काया पर साहित्यिक विश्वकोश प्रविष्टि "कभी-कभी एक छोटा रिडेम्पशनः ऑन लुडमिला पेत्रुशेव्स्काया" द नेशन पत्रिका से, 2 दिसंबर 2009 पब्लिशर्स वीकली रिव्यू ऑफ द टाइम