Jewish art collectors in Breslau
हिटलर के राष्ट्रीय समाजवादी सत्ता में आने तक व्रोकला में यहूदी कला संग्राहक वाइमर गणराज्य में मौजूद थे। ब्रेसलाऊ संग्रहकर्ताओं का महत्व मालगोरज़ाता स्टोलार्स्का-फ्रोनिया के अनुसार, "यहूदी कला संग्रहकर्ता कला में नए रुझानों के प्रमुख प्रवर्तक बन गए।" ब्रेसलाऊ के यहूदी संग्रहकर्ता इस्मार लिटमैन, कार्ल सैक्स, मैक्स सिल्बरबर्ग, स्कॉटलैंडर, डेविड फ्रीडमैन, लियो स्मोशेवर, एमिल कैम, ह्यूगो कोल्कर, लियो लेविन के साथ-साथ ओटिंगर भी थे। मारियस विनज़ेलर के अनुसार, व्रोकला (ब्रेसलाउ) में यहूदी कला संग्रहकर्ताओं ने पहली आधुनिकतावादी कृतियों को प्रदर्शनी के लिए सिलेशियन राजधानी में लाना शुरू किया, जो उन्हें "जर्मन के महान संग्रहकर्ताओं में से एक" मानते थे। 1923 में, कार्ल शेफलर ने जर्मनी के लिए उनके महत्व पर जोर देते हुए लिखाः इतिहास यहूदी कला संग्रहकर्ताओं और ब्रेसलाऊ में परोपकारी लोगों के अनुसार, ब्रेसलाऊ ने व्रोकला कला और सांस्कृतिक परिदृश्य में "उभरते हुए यहूदी पूंजीपति वर्ग के प्रतिनिधियों की एक आश्चर्यजनक संख्या" गिना, जैसे कि "सिलेशियन सोसाइटी फॉर पैट्रियटिक कल्चर", जिसमें यहूदी सदस्यों ने 1850 के दशक से "प्रमुख पदों" पर कब्जा कर लिया था और जिसने व्रोकला म्यूज़ियम ऑफ फाइन आर्ट्स के निर्माण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। 1905 में ब्रेसलाऊ में 470,904 निवासी थे और यहूदी वहाँ उच्च मध्यम वर्ग का एक महत्वपूर्ण हिस्सा थे। वाइमर गणराज्य के दौरान, ब्रेसलाऊ में यहूदी कला संग्रहकर्ताओं ने मुख्य रूप से आधुनिक कला के कार्यों को खरीदा और प्रदर्शित किया। मारियस विंज़ेलर का वर्णन है कि यहूदी संग्रहकर्ताओं और संरक्षकों ने व्रोकला के कला संग्रहों के लिए "सबसे महत्वपूर्ण भूमिका" निभाई। यहूदी कला संग्रह नगरपालिका खरीद और निजी दान के माध्यम से व्रोकला के सार्वजनिक संग्रहालयों में प्रवेश कर गए। 1920 के बाद से, ऊपरी यहूदी पूंजीपति वर्ग के प्रतिनिधि कई संघों और न्यासी मंडलियों में प्रमुख पदों पर पाए जा सकते हैं। 1921 से "सोसाइटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ आर्ट" थी, जिसने विशेष रूप से समकालीन और आधुनिक कला पर अपनी रुचि केंद्रित की। समाज द्वारा अधिग्रहित चित्रों को बाद में व्रोकला में ललित कला संग्रहालय को उधार दिया गया, जहाँ वे "आवश्यक उच्चारण" स्थापित करते हैं। मार्च 1928 से, व्रोकला एसोसिएशन "यहूदी संग्रहालय" था, जिसके तत्वावधान में इरविन हिंट्ज़ ने 1929 में सजावटी कला और पुरावशेष के व्रोकला संग्रहालय में असाधारण रूप से सफल प्रदर्शनी "सिलेसिया में यहूदियों का इतिहास" का आयोजन किया। 1920 के दशक के अंत और 1930 के दशक की शुरुआत में यहूदी संग्रह और संरक्षण में वृद्धि हुई और नाजी द्वारा सत्ता पर कब्जा करने से ही यह टूट गया। 1919 से 1928 तक व्रोकला में सिलेशियन म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स के निदेशक हेंज ब्रौन को संग्रहालय के लिए कई यहूदी संग्रहकर्ताओं से दान और समर्थन प्राप्त हुआ, जिसमें तत्कालीन ब्रेसलाऊ शहर के थिएटर निदेशक डॉ. थियोडोर लोवे शामिल थे, जिसमें बेंडेमन के "शोक करने वाले यहूदियों" का दूसरा संस्करण और रॉबर्ट बेडनॉर्ज द्वारा एक महिला आकृति थी। कार्ल सैक्स ने जोसेफ एंटन कोच द्वारा एक टायरोलियन पर्वत परिदृश्य के साथ-साथ व्रोकला कलाकार हर्मन वोल्कर्लिंग द्वारा एक परिदृश्य रेखाचित्र दान किया। 1930 में इस्मार लिटमैन ने व्रोकला में सिलेशियन म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स को दो मूल्यवान नक्काशी दान की। नवंबर 1931 और मई 1932 में, कार्ल सैक्स ने अपने संग्रह से ब्रेसलाऊ में ललित कला संग्रहालय को मूल्यवान टुकड़े दान किए, जिनमें एमिल नोल्डे, केथे कोलविट्ज़ और मैक्स लिबरमैन के काम शामिल थे, जिनमें से कुछ को बाद में नाजियों द्वारा विकृत कला के रूप में कूटबद्ध किया गया और जब्त कर लिया गया। ब्रेसलाऊ के यहूदी कला संग्रहकर्ताओं को "भूलने और छिपाने का एक लंबा समय" भुगतना पड़ा। हालाँकि विद्वतापूर्ण अध्ययनों और पुनर्स्थापन मामलों ने उनके इतिहास को पुनर्जीवित किया है। ब्रेसलाऊ मालगोरज़ाता स्टोलार्स्का-फ्रोनिया में महत्वपूर्ण यहूदी संग्रहकर्ताओं और फिलेंथ्रोफ़िस्टों ने व्रोकला में पाँच यहूदी संग्रहकर्ताओं का उल्लेख किया हैः मारियस विन्ज़ेलर ने टोनी और अल्बर्ट नीसर, मैक्स पिंकस और ओटो ओलेनडॉर्फ को "ब्रेसलाऊ में यहूदी संग्रह और संरक्षण के नायक" के रूप में भी नामित किया है। रमोना ब्रू ने यहूदी ब्रेस्लाऊ संग्रहकर्ता स्कॉटलैंडर, डेविड फ्रीडमैन और ओटिंगर का भी उल्लेख किया है। विनज़ेलर के अनुसार, यहूदी कला संग्रह और यहूदी मूल के संग्रहकर्ताओं की सूची अधूरी है। संग्रहकर्ताओं और परोपकारी लोगों का प्रकार नीसर दंपति के मामले में, एक "सांस्कृतिक केंद्र [.]" के रूप में विला नीसर का निर्माण उनकी गतिविधियों के केंद्र में था, साथ ही "एक सांस्कृतिक स्मारक की स्थापना" भी थी। हालाँकि, कलेक्टर लेविन, सैक्स और सिल्बरबर्ग के मामले में ऐसा नहीं था। उनके लिए, कला का निजी आनंद और प्रमुख समकालीन कलाकारों द्वारा कलाकृतियों का संग्रह उनके काम के संतुलन का प्रतिनिधित्व करता है। कलाकृतियों का चयन आधुनिक कॉस्मोपॉलिटन के रूप में उनकी आत्म-छवि की अभिव्यक्ति थी। वे विशेष रूप से बर्लिन और पेरिस की प्रमुख दीर्घाओं द्वारा प्रस्तुत उत्कृष्ट कृतियों में रुचि रखते थे। इस प्रकार उन्होंने खुद को "जर्मनी के महान संग्रहकर्ताओं" में स्थान दिया। कार्ल शेफलर ने 1923 में तीन संग्रहों (लेविन, सैक्स और सिल्बरबर्ग) को विस्तृत श्रद्धांजलि दी। : नाज़ी युग का उत्पीड़न 1933-1945 जब नाज़ी सत्ता में आए, तो यहूदी कला संग्रहकर्ताओं को उनके पदों से मजबूर किया गया, लूटपाट की गई और उनकी हत्या कर दी गई। संग्रहालय निदेशक के रूप में हेंज ब्रौन के उत्तराधिकारी एरिक विसे आधुनिक कला के प्रतिनिधि थे और इसलिए 23 जून, 1933 को राष्ट्रीय समाजवादियों द्वारा उन्हें बर्खास्त कर दिया गया था। 1934 में कला इतिहासकार कॉर्नेलियस मुलर-हॉफस्टेड, संग्रहालय निदेशक बने और "निर्णायक रूप से और सक्रिय रूप से पूर्व यहूदी कला संपत्ति की वसूली का पीछा किया।" 1933 में, यहूदी सदस्यों को पहले ही व्रोकला संग्रहालय के न्यासियों की सूची से हटा दिया गया था और फ्रेंड्स ऑफ आर्ट के बोर्ड से बर्खास्त कर दिया गया था। यहूदी व्यवसायों के आर्यीकृत होने और कई को उनके व्यवसायों से प्रतिबंधित किए जाने के बाद, यहूदी मध्यम वर्ग ने अपनी आजीविका खो दी और यहूदी कला संरक्षकों को निर्वासित कर दिया गया, उन्हें देश छोड़ना पड़ा या कुछ ही समय बाद उनकी मृत्यु हो गई। मैक्स पिंकस की जून 1934 में मृत्यु हो गई, इस्मार लिटमैन ने अक्टूबर 1934 में आत्महत्या कर ली, लियो स्मोशेवर की 1938 में मृत्यु हो गई और उनकी पत्नी ने मई 1939 में आत्महत्या कर ली। मैक्स सिल्बरबर्ग को 1942 में थेरेसियनस्टैड यातना शिविर में और बाद में ऑशविट्ज़ यातना शिविर में निर्वासित कर दिया गया, जहाँ उनकी मृत्यु हो गई। यहूदी कला संग्रहों का आर्यकरण यहूदी कला संग्रहकर्ताओं की हत्या, निर्वासन, आत्महत्या या प्रवास के बाद, उनके कला संग्रहों को सिलेशियन संग्रहालयों में स्थानांतरित कर दिया गया था। कॉर्नेलियस मुलर-हॉफस्टेड और उनके सहयोगी सिगफ्राइड एश ने कई यहूदी कला संपत्तियों पर कब्जा कर लिया, जिसका उद्देश्य उन्हें ब्रेसलाऊ और गोर्लिट्ज़ में दो सबसे महत्वपूर्ण सिलेशियन संग्रहालयों में एकीकृत करना था। व्रोकला में ललित कला संग्रहालय के कर्मचारियों ने संग्रहालय में रुचि की कला संपत्तियों के लिए सैक्स, सिल्बरबर्ग और स्मोशेवर संग्रहों के माध्यम से जांच की और विचार करने के लिए टुकड़ों का एक अवलोकन तैयार किया, और सैक्स, सिल्बरबर्ग और स्मोशेवर संग्रह से कला के कुल 84 कार्यों के साथ एक सूची तैयार की। 1935 में, लियो लेविन को राजनीतिक और आर्थिक बाधाओं के कारण अपने संग्रह को बर्लिन में मैक्स पर्ल को बेचने के लिए मजबूर होना पड़ा। जुलाई 1940 में, ब्रेसलाऊ सरकार के अध्यक्ष ने सैक्स संग्रह से कुल ग्यारह कलाकृतियों को साइलेसियन म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स को सौंप दिया, जिसमें शच, स्लेवोग्ट, थोमा और टेनियर्स की कृतियाँ शामिल थीं, जिनकी कीमत सैक्स संग्रह से 14,900 रीचमार्क थी। 30 जनवरी, 1940 को, मैक्स सिल्बरबर्ग को अपने विशाल कला खजाने को ब्रेसलाऊ-सूद कर कार्यालय को सौंपने के लिए मजबूर होना पड़ा। सिल्बरबर्ग के कला खजाने का एक बड़ा हिस्सा व्रोकला में ललित कला संग्रहालय में भंडारण में था। कई अन्य लोग अभी भी विशाल यहूदी कला खजाने में रुचि रखते थे और-"सबसे मूल्यवान टुकड़ों के लिए दौड़ शुरू हुई"। आर्यीकरण आयुक्त, रेजीयरिंग्सराट वॉन नात्ज़मेर ने संग्रहालय के निदेशक, मुलर-हॉफस्टेड को यहूदी कला संग्रह से एक छोटा कांस्य खरीदने की इच्छा व्यक्त की। इसके बाद संग्रहालय ने पहले इनकार करने के अपने अधिकार को माफ कर दिया और यहूदी स्वामित्व से मूल्यवान मूर्तिकला को आर्यीकरण आयुक्त को सौंप दिया। 5 जुलाई, 1941 को, मुलर-हॉफस्टेड ने ब्रेसलाऊ सरकार को एक पत्र में यहूदी कला खजाने के अधिक मूल्यवान हिस्से को ब्रेसलाऊ ललित कला संग्रहालय को मुफ्त में आवंटित करने का प्रयास किया। हालाँकि, लोअर सिलेसिया के मुख्य वित्त अध्यक्ष ने 26 मार्च, 1942 को ब्रेसलाऊ सरकार के अध्यक्ष से इस पर सफलतापूर्वक आपत्ति जताई। औपनिवेशिक वस्तुओं का थोक व्यापार (हम्मेरी नं. 28) के विल्हेम परहोफ्टर को 2 अप्रैल, 1938 को आर्यीकृत किया गया था. और विल्हेम को 1938 में नवंबर के नरसंहार के तुरंत बाद बुचेनवाल्ड यातना शिविर में ले जाया गया था। परिवार ने घरेलू परिसमापन के हिस्से के रूप में प्रोफेसर हर्टेल (सिलेसिया के कुन्स्टकमेर के प्रमुख) से संपर्क किया और कला संग्रह के लिए एक निर्यात लाइसेंस प्राप्त करने की उम्मीद की। हेलेन पर्लहोफ्टर रिपोर्ट करना जानती थीं कि "प्रोफेसर हर्टेल स्वयं एक कांच विशेषज्ञ थे और हमारे संग्रह को ठीक से जानते थे। उन्होंने मांग की कि संग्रहालय के निदेशकों को पहले संग्रह से उपयुक्त वस्तुओं का चयन करने का अवसर दिया जाए। संग्रहालय के निदेशक तब हमारे पास आए और कई ऐसी वस्तुओं का चयन किया जिनमें उनकी रुचि थी। बाकी सब के लिए हमें एक प्रमाण पत्र मिला [.] कि यह जर्मन सांस्कृतिक उद्देश्यों के लिए रुचि का नहीं था। " युद्ध के बाद की अवधि (1945 से) में कला संग्रह और उत्तराधिकारियों को पुनर्स्थापना के बारे में व्रोकला में आज के राष्ट्रीय संग्रहालय ([मुज़ेम नरोदोवे वी व्रोकलाविउ]) में दान और "अंतर-युद्ध अवधि के यहूदी संरक्षण" का संकेत देने के लिए बहुत कम है। कार्ल सैक्स के दान या कार्ल शच की पेंटिंग से 10 चित्र और 105 प्रिंट, 1920 में सिल्बरबर्ग द्वारा संग्रहालय को समर्पित और 1939 में जबरन स्थानांतरित किए गए। वारसॉ संग्रहालय के डिपो में संग्रहीत कार्य हैं जिन्हें मुलर हॉफस्टेड ने जब्त किए गए शेष संग्रह कैम, सैक्स, सिल्बरबर्ग और श्मोशेवर से ले लिया था। पहले यहूदी ब्रेसलाऊ संग्रहकर्ताओं के स्वामित्व वाली कलाकृतियाँ जर्मनी, ऑस्ट्रिया, स्विट्जरलैंड, इज़राइल और संयुक्त राज्य अमेरिका में संग्रहालयों और निजी संग्रहों में दिखाई दी हैं सैक्स, सिल्बरबर्ग, स्मॉशेवर और लिटमैन संग्रहों की कुछ कलाकृतियों को पुनर्स्थापित किया गया था। गोर्लिट्ज़ में नगरपालिका संग्रह ने कला के सात कार्यों को पूर्व मालिकों सैक्स, स्मॉशेवर और ओलेनडॉर्फ (ग्रीनहाउस में लिली वाली महिला) के उत्तराधिकारियों को पुनर्स्थापित किया। इसके अलावा, तीन वस्तुएँ जो मैक्स पिंकस की थीं। शेष चित्र, मूर्तियाँ और ललित कला के काम, जो यहूदी संपत्ति साबित हुए थे, युद्ध के बाद की अवधि में उनके भंडारण स्थानों से वापस नहीं किए गए थे, जो इस बीच में पोलिश हो गए थे। भंडारण से हटाई गई बाकी वस्तुओं के साथ-साथ गोर्लिट्ज़ में संग्रह का 80 प्रतिशत भंडारण से हटा दिया गया था-उन्हें पोलिश अधिकारियों द्वारा अन्य संग्रह केंद्रों में ले जाया गया था। ब्रेस्लाऊ की सबसे महत्वपूर्ण यहूदी कला वस्तुएं इस प्रकार वारसॉ, क्राको और अन्य के राज्य संग्रहालयों में समाप्त हो गईं। अन्य चित्र बाद में कला व्यापार में दिखाई दिए और मालिकों को बदल दिया। उदाहरण के लिए, 1990 के दशक में कार्ल सैक्स संग्रह की पेंटिंग, 1874 में विल्हेम ट्रूबनर द्वारा बनाई गई महिला चित्र को बर्लिन गैलरी में पेश किया गया था। विवादित स्वामित्व को लेकर मुकदमे और अदालती लड़ाई हुई है। एनरोज़ क्लैम्ट, मारियस विंज़ेलरः "आधुनिक डॉयचे कुन्स्ट मस्स्टे ज़ुर गेल्टुंग गेब्राक्ट वर्डेन"-ज़ुर एरवरबंग वॉन कुन्स्टवेर्कन ऑस जूडिशेम ऐजेन्टम फ़ुर डाई कुन्स्टसाम्लुंगेन इन गोर्लिट्ज़। में उल्फ हेडर (एच. आर. एस. जी.) ): बेत्रागे ऑफेंटलिकर आइनरिकटुंगेन डेर बुंडेस्रेपब्लिक डॉयचलैंड ज़ूम उमगैंग मिट कल्टुरगुटर्न ऑस एहमेलिजेन बेसिट्ज़। मैगडेबर्ग 2001, आईएसबीएन 3-00-008868-7, एस. 119-141। मारियस विनज़ेलरः ब्रेस्लाउ में न्याय और न्याय-दान के रूप में "निश्चित रूप से" किया जाता है। में एंड्रिया बेरसेल-ब्रांड, पीटर मुलर (रेड। ): सम्मेलन। दम तोड़ दिया। फ़ोर्डेन। इस प्रकार की विधियों का अध्ययन करें। कुल्टरगुटवर्लस्टे के लिए समन्वय, मैगडेबर्ग 2006, आईएसबीएन 3-9811367-3-एक्स, एस. 131-150। रामोना ब्रूः ब्रेस्लाऊ में "अरिसिएरिंग"-डाई "एंटजुडंग" इनर ड्यूटशेन ग्रॉस्टैड्ट एंड डेरेन एंटडेकंग इन पॉलिनिशेन एरिनेरिंग्सडिस्कर्स। वी. डी. एम. वेरलैग डॉ. मुलर, सारब्रुकेन 2008, आई. एस. बी. एन. 978-3-8364-5958-7, एस. 77एफ. (3.4.2 श्लेसिएन-कुन्स्ट्रॉब में इस पुस्तक के बारे में ज़्यादा जानकारी नहीं है।) मालगोरज़ाता स्टोलार्स्का-फ्रोनियाः उदज़िया श्रोडोविस्क झायडो व्रोकलॉस्किच व आर्टिस्टिक्ज़नीम और कल्चरलनीम ज़ायसीउ मियास्ता ओ एम्न्सीपैक्जी डो 1933 रोकू। वायडॉनिक्टो नेरिटन, वार्सजावा 2008, आईएसबीएन 978-83-7543-041-7। मालगोरज़ाता स्टोलार्स्का-फ्रोनियाः ब्रेसलाऊ के यहूदी कला संग्रहकर्ता और 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में शहर के सांस्कृतिक जीवन पर उनका प्रभाव। में-एनेट वेबर (एच. आर. एस. जी.) :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: विंटर, हेडलबर्ग 2011, आईएसबीएन 978-3-8253-5907-2, एस. 237-253। संदर्भ कला संग्रह व्रोकला में यहूदी और यहूदी धर्म