Isaac Fawkes
इसाक फॉक्स (1675?-1732) (फॉक्स, फॉक्स, फॉक्स और फॉक्स भी लिखा जाता है) एक अंग्रेजी जादूगर और शोमैन थे। फॉक्स का पहला रिकॉर्ड 1722 में साउथवार्क मेले में उनके बेटे की उपस्थिति थी, लेकिन उसी वर्ष अप्रैल के एक विज्ञापन में दावा किया गया था कि उन्होंने जॉर्ज द्वितीय के लिए प्रदर्शन किया था, इसलिए यह संभावना है कि वे इस समय से पहले लंदन में अच्छी तरह से जाने जाते थे। वे उन शुरुआती जादूगरों में से एक थे जिन्होंने पारंपरिक मेले के मैदान के बाहर एक मनोरंजन के रूप में जादू-टोना पेश किया और अपने अभिनय के कुशल प्रचार और प्रबंधन से वे प्रसिद्धि और काफी भाग्य दोनों अर्जित करने में सक्षम थे। 1723 में विलियम होगार्थ द्वारा अन्य लोकप्रिय मनोरंजनों के साथ उनके सरल मनोरंजन पर व्यंग्य किया गया था, लेकिन 1732 में उनकी मृत्यु तक उन्हें फैशनेबल समाज द्वारा संरक्षण दिया जाता रहा। उन्होंने घड़ी और ऑटोमेटा निर्माता क्रिस्टोफर पिंचबेक के साथ एक करीबी पेशेवर संबंध बनाया और 1720 के दशक के मध्य से पिंचबेक के डिजाइनों को शो में अपने आप में और अपने जादूई अभिनय में जादुई प्रभावों के लिए प्रदर्शित करना शुरू कर दिया। लोकप्रियता 1722 की शुरुआत से पहले फॉक्स के बारे में कुछ भी ज्ञात नहीं है जब एक विज्ञापन में घोषणा की गई थी कि उनका बेटा साउथवार्क मेले में टम्बलिंग का प्रदर्शन देगा, लेकिन यह मान लेना सुरक्षित है कि वह इस समय तक लंदन में एक कलाकार के रूप में अच्छी तरह से स्थापित हो गए थे, क्योंकि मार्च 1722 में उन्होंने एक विज्ञापन निकाला था जिसमें उन्होंने जॉर्ज द्वितीय के लिए अपने पिछले प्रदर्शन का उल्लेख किया था, जिसमें उन्होंने प्रदर्शित किया थाः 12 वर्षीय लड़का फॉक्स का अपना बेटा था जो वर्ष की शुरुआत में साउथवार्क में टम्बलर था और फॉक्स के शो में "पोस्चर मास्टर" या कॉन्टार्शनिस्ट के रूप में नियमित रूप से शामिल हो गया था। बाद की घोषणाओं में फॉक्स ने डींग मारी कि उनका बेटा यूरोप में सबसे अच्छा पोस्चर मास्टर था। प्रतिवादवादी कृत्य की लोकप्रियता के कारण उन्होंने एक अन्य छोटे लड़के को इसी तरह का कार्य करने के लिए लिया, लेकिन "जो कुछ उनका अपना लड़का करता है उससे अलग"। रिकी जे, जिन्होंने फॉक्स पर शोध किया है, का मानना है कि 1711 से डेली कोरेंट में एक टुकड़ा फॉक्स का उल्लेख कर सकता है क्योंकि इसमें एक आसन मास्टर और कई जादू-टोने की चालों का उल्लेख है जो बाद में फॉक्स के शो का मुख्य हिस्सा बन गए। फॉक्स पहले निष्पक्ष जादूगर नहीं थे और न ही वे अपनी दिनचर्या में विशेष रूप से नवीन थे (हालांकि उन्होंने हाल ही में आविष्कार किए गए एग बैग का प्रचुर उपयोग किया था), लेकिन काले जादू और रहस्यमय ताकतों के साथ जादू के जुड़ाव को जानबूझकर अस्वीकार करके और यह स्पष्ट करते हुए कि उनका शो उनके दर्शकों को धोखा देने के लिए नहीं बनाया गया था, वे मेलों के बाहर फैशनेबल समाज में अपने अभिनय का सफलतापूर्वक विपणन करने वाले पहले लोगों में से थे। फॉक्स ने पारंपरिक मेला जादूगर के रूढ़िवादी विशाल लबादा और टोपी को छोड़ दिया और इसके बजाय खुद को एक पाउडर विग और स्मार्ट सूट के साथ कोमल पोशाक में प्रस्तुत किया। उनके अभिनय को पूरी तरह से मनोरंजन के रूप में प्रस्तुत किया गया था; उन्होंने अपने निपुणता के कौशल पर जोर दिया और अगर उन्होंने काली शक्तियों का उल्लेख किया तो यह केवल उनके समकालीनों का मजाक उड़ाने के लिए था जो अलौकिक के साथ संबंध का दावा करते थे। राउंड अबाउट अवर कोल फायर या क्रिसमस एंटरटेनमेंट के अनाम लेखक ने फॉक्स की सफलता की कुंजी की पहचान कीः हालांकि हर कोई उनकी ईमानदारी से आश्वस्त नहीं था; 1819 के उल्लेखनीय व्यक्तियों के अपने चित्रों, संस्मरणों और पात्रों में लेखक और प्रकाशक जेम्स कॉलफील्ड ने फॉक्स को एक धोखेबाज़ के रूप में चित्रित कियाः फॉक्स साउथवार्क और बार्थोलोम्यू मेलों में नियमित थे, जहां उन्होंने एक दिन में छह शो दिए, लेकिन उनकी बढ़ती लोकप्रियता ने उन्हें मेले के मौसम के बाहर लंदन में खुद को स्थापित करने की अनुमति दी। 1723 की शुरुआत में वे ओपेरा हाउस, हेमार्केट के बगल में फ्रेंच थिएटर के लॉन्ग रूम से काम कर रहे थे, जहाँ उन्होंने राजकुमार और उनके अनुचरों को एक प्रस्तुति दी और उन्हें "शानदार पुरस्कृत" किया गया। अप्रैल 1723 तक वे ऊपरी मूरफील्ड्स के परिसर में चले गए, जहाँ वे दिन में तीन बार (तीन, पाँच और सात बजे) एक बड़े बूथ से प्रदर्शन करते थे। मेले के मौसम के बाद उनका टॉवर हिल में एक बूथ था और दिसंबर तक वे जॉन जेम्स हाइडेगर के मास्करेड्स और हैंडेल के ओपेरा के रूप में उसी छत के नीचे हेमार्केट में वापस चले गए थे। उन्होंने ओपेरा को प्राथमिकता देने की अनुमति दी और मंगलवार और शनिवार को प्रदर्शन नहीं किया, लेकिन मास्करेड के साथ स्थापित करके उन्होंने खुद को फैशनेबल लंदन मनोरंजन के केंद्र में स्थापित किया था। वह अपनी सफलता से शर्मिंदा नहीं थे; 1723 के अंत में एक समाचार पत्र विज्ञापन में उनकी प्रसिद्धि और धन का दावा करते हुए दिखाई दियाः उन्होंने अपने किसी भी प्रतियोगी को यह साबित करने की चुनौती दी कि वे इतनी ही राशि जमा कर सकते हैं। फॉक्स ने समाचार पत्रों, पत्रिकाओं, ब्रॉडशीट और प्लेबिल के माध्यम से इस तरह के आत्म-प्रचार का असाधारण उपयोग किया; उन्होंने न केवल अपने आगामी शो के बारे में बल्कि अमीर और प्रसिद्ध लोगों के लिए अपने प्रदर्शन, अपनी सफलताओं और अपने विकासशील करियर के बारे में भी जनता को सूचित किया। उन्होंने अपने मनोरंजन के लिए एक लचीली मूल्य निर्धारण संरचना का भी उपयोग कियाः उनके शो के लिए प्रवेश शुल्क दर्शकों और स्थान के आधार पर छह पेंस और दो शिलिंग के बीच भिन्न था। होगार्थ के व्यंग्य विलियम होगार्थ ने इस प्रवृत्ति को उच्च कला से दूर फॉक्स और हाइडेगर जैसे कम नाटकीय मनोरंजन के पक्ष में तिरस्कार के साथ माना। 1723 के उनके पहले जारी किए गए प्रिंट मास्करेड्स एंड ओपेरास (या द बैड टेस्ट ऑफ द टाउन) में फॉक्स के प्रदर्शन के संकेत प्रमुखता से दिखाई देते हैं, जिसमें उन्होंने "अंग्रेजी मंच, मूर्खतापूर्ण" के लिए जनता के स्वाद का मजाक उड़ाया है। होगार्थ ने फॉक्स की लोकप्रियता को जनता की मानसिकता का संकेत माना; अपने कार्य के हिस्से के रूप में फॉक्स ने हाथ की सफाई के एक कार्य द्वारा पतली हवा से धन का उत्पादन किया, जिसे होगार्थ ने दक्षिण सागर बुलबुला (जिसका होगार्थ ने पहले दक्षिण सागर योजना पर अपने प्रतीकात्मक प्रिंट में मजाक उड़ाया था) में निवेशकों के अपवादों के अनुरूप देखा होगा। फॉक्स का शो फिर से होगार्थ के साउथवार्क मेले में दिखाई देता है जिसका एक प्रिंट 1735 में ए रेक की प्रगति के साथ जारी किया गया था। इस समय तक फॉक्स खुद मर चुका था, और हालांकि आम तौर पर यह माना जाता है कि हॉगर्थ ने फॉक्स के बूथ को चित्रित करने में थोड़ा कलात्मक लाइसेंस का इस्तेमाल किया था जैसा कि पहले के समय में दिखाई दिया था, यह कहना असंभव है कि यह फॉक्स है या उसका बेटा जो दृश्य में दिखाई देता है, हालांकि हॉगर्थ विद्वान रोनाल्ड पॉलसन को लगता है कि यह पिता होने की अधिक संभावना है। ऐसा लगता है कि हॉगर्थ के व्यंग्य का फॉक्स के व्यापार पर बहुत कम प्रभाव पड़ा है। जब तक यह प्रतीत हुआ कि उन्होंने इतना पैसा कमा लिया था कि उन्हें प्रदर्शन से होने वाली आय पर निर्भर रहने की आवश्यकता नहीं थी और फरवरी 1724 में लंदन इवनिंग पोस्ट में घोषणा की थी कि वे उस वर्ष के मेले के मौसम के अंत में सेवानिवृत्त हो जाएंगे। यह प्रस्तावित सेवानिवृत्ति एक ऐसी समस्या से जुड़ी हो सकती है जिससे वह अपने एक पैर से पीड़ित थे। व्यवसाय छोड़ने की उनकी धमकी से आगे कुछ नहीं निकला और जुलाई में उन्होंने अपने शो के साथ ब्रिस्टल जाने का प्रस्ताव रखा। अपने शो का विस्तार करते हुए वन ऑफ फॉक्स के विज्ञापनों में उनकी दिनचर्या का कुछ विस्तार से वर्णन किया गयाः उन्होंने कई वर्षों तक हेमार्केट और व्हिटकॉम्ब स्ट्रीट के बीच जेम्स स्ट्रीट में ओल्ड टेनिस कोर्ट प्लेहाउस में खुद को स्थापित किया, जो "फॉक्स थिएटर" के रूप में लोकप्रिय होने के लिए काफी लंबा था, और वहाँ अपने शो की घोषणाओं से पता चला कि वह इसके दायरे का विस्तार कर रहे थे। वे हमेशा निजी शो देने और छात्रों से मुकाबला करने के लिए तैयार रहते थे, लेकिन वे लंदन के लोकप्रिय मनोरंजनों में सबसे आगे अपनी स्थिति में आत्मसंतुष्ट नहीं थे। उनके शिष्यों में से एक, विलियम फिलिप्स को एक बेहतर जादूगर माना जाता था, और फॉक्स ने अपने प्रदर्शनों की सूची का विस्तार करने की कोशिश की। उन्होंने फ्लीट स्ट्रीट घड़ी और ऑटोमेटा निर्माता, क्रिस्टोफर पिंचबेक के साथ एक करीबी पेशेवर साझेदारी बनाई। 1720 के दशक के अंत से फॉक्स द्वारा नियोजित अधिकांश उपकरणों के लिए पिंचबेक जिम्मेदार था। फॉक्स शो में दिखाई देने वाले पिंचबेक के काम का सबसे पहला रिकॉर्ड "टेम्पल ऑफ आर्ट्स" के लिए 1727 के एक विज्ञापन से हैः फॉक्स की बीज से एक सेब के पेड़ का उत्पादन करने की प्रसिद्ध चाल, जिसमें "एक मिनट के समय से भी कम समय में पके हुए सेब थे", पिंचबेक के काम पर निर्भर थी और फॉक्स ने धीरे-धीरे अपने शो में पिंचबेक के कुछ ऑटोमेटा के प्रदर्शनों को पेश करना शुरू कर दिया। पिंचबेक के कार्यों में "वेनिसियन मशीन" या "वेनिसियन लेडीज मशीन" शामिल थे, जो 19वीं शताब्दी में लंदन में लोकप्रिय होने वाले स्क्रॉलिंग डायोरामा का अग्रदूत प्रतीत होता है। पिंचबेक को आमतौर पर फॉक्स के अभिनय में बहुत कम या कोई बिलिंग नहीं मिलती थी और अगर वह किसी भी प्रदर्शन या शो में भाग लेते थे तो वह नियमित रूप से ऐसा नहीं करते थे, लेकिन दोनों पुरुषों के बीच संबंध करीबी प्रतीत होते थे क्योंकि फॉक्स ने धीरे-धीरे अपने शो का ध्यान पिंचबेक के डिजाइनों के प्रदर्शन की ओर स्थानांतरित कर दिया था। उन्होंने लंदन के मेलों में प्रदर्शन करना जारी रखा और अपने मनगढ़ंत अभिनय को जारी रखा, लेकिन अपनी निपुणता के कारनामों पर जोर देने के बजाय उन्होंने पिंचबेक के डिजाइनों और पिंचबेक के ऑटोमेटा और घड़ियों के प्रदर्शन पर आधारित चालों पर ध्यान केंद्रित किया, जिसमें "ग्रैंड थिएटर ऑफ द म्यूज़" या "मल्टम इन परवो" जैसे विभिन्न फूलों वाले शीर्षक शामिल थे। शो के हिस्से के रूप में पिंचबेक की रचनाओं को अपनाने से फॉक्स ने काले जादू और जादू-टोना से खुद को और दूर कर लिया। जनता की नज़रों में वे यात्रा करने वाले प्राकृतिक दार्शनिकों-प्रारंभिक वैज्ञानिकों के साथ अधिक निकटता से जुड़े हुए थे, जो अक्सर पर्यटन कार्यक्रमों में विज्ञान में हाल की खोजों का प्रदर्शन करते थे जो आंशिक शिक्षा और आंशिक मनोरंजन थे। हालांकि फॉक्स अभी भी प्रचार प्रभाव के लिए आत्माओं का आह्वान करते थे; ब्रिस्टल मेले में एक उपस्थिति के लिए 1726 के एक विज्ञापन में मजाक में उनके "पूरे उपकरण" का उल्लेख किया गया था जिसमें "सहायक आत्माएं और राक्षस, कैरिज की सुविधा के लिए एक बोतल में बंद" शामिल थे। पिंचबेक के साथ उनके संबंध ने उन्हें मौका मिलने पर बाजार में अवसरों का फायदा उठाने से नहीं रोका; मिस्ट्स वीकली जर्नल ने 1 जून 1728 को बताया किः फॉक्स ने अपने अभिनय में एक सामयिक पंच और जूडी शो (जिसे उस समय "पंच और उनकी पत्नी जोन" के रूप में बिल किया गया था) भी जोड़ा और इसमें उन्होंने प्रसिद्ध कठपुतली मार्टिन पॉवेल के बेटे के साथ काम किया, हालांकि वे और पॉवेल कभी-कभी मेलों में दर्शकों के लिए प्रतिद्वंद्वी भी थे। 1726 तक फॉक्स के शो में उनका पोस्चर मास्टर, पिंचबेक का ऑटोमेटा, पॉवेल का कठपुतली शो, और विशाल मोम के काम के आंकड़े शामिल थेः उन्होंने एक "सींग वाली महिला" भी जोड़ी, एलिजाबेथ फ्रेंचः फ्रेंच, जिसके सिर के पीछे सींग जैसी वृद्धि थी, कई वर्षों तक फॉक्स की नौकरी में रही, लेकिन जब वह कुछ सीढ़ियों से नीचे गिर गई तो उसने अंततः अपने सिर से विकास को खटखटाया; सींग सर हंस स्लोएन को बेच दिया गया था। फॉक्स की सफलता जारी रही; 1730 में उन्होंने "भारतीय राजकुमारों" के लिए प्रदर्शन किया, और 1731 में उन्होंने आने वाले अल्जीरियाई राजदूत और उनकी पार्टी को "गुणवत्ता और विशिष्टता के एक महान व्यक्ति" के साथ एक शो दिया, जिस पर उन्होंने विनीशियन मशीन में सेब के पेड़ का भ्रम और "अल्जीयर्स की संभावना" दिखाई। उन्होंने आने वाले दल को इतना आश्चर्यचकित कर दिया कि (द क्राफ्ट्समैन के अनुसार) तेजी से बढ़ने वाले पेड़ से उत्पादित सेबों को चखने के बाद, उन्होंने उसकी किसी भी चीज़ को छूने से इनकार कर दिया। मृत्यु और विरासत जब फॉक्स 1732 की शुरुआत में एक मेले में प्रदर्शन कर रहे थे, एक पड़ोसी बूथ में आग लग गई और उनकी पत्नी एलिस को इतना गंभीर रूप से डराया कि उन्हें "जल्दी कारावास" में जाना पड़ा। क्या यह आग उस वर्ष के अंत में फॉक्स की मृत्यु से जुड़ी थी, यह ज्ञात नहीं है। 25 मई 1732 को फॉक्स की मृत्यु हो गई और तीन दिन बाद वेस्टमिंस्टर के सेंट मार्टिन-इन-द-फील्ड्स में दफनाया गया। उन्होंने एलिस को छोड़ने के लिए काफी भाग्य अर्जित किया था; उस समय की रिपोर्टों से पता चलता है कि उन्होंने "ईमानदारी से दस हजार पाउंड से अधिक का भाग्य अर्जित किया था, जो वास्तव में अपनी महान सरलता के लिए योग्य था, जिसके द्वारा उन्होंने उन सभी को पार कर लिया जो कभी भी कला होने का नाटक करते थे।" पिंचबेक के छोटे बेटे, एडवर्ड ने फॉक्स के बेटे के साथ व्यवसाय संभाला। 17 नवंबर को, एडवर्ड ने अपने पिता की मृत्यु से कुछ दिन पहले फॉक्स की विधवा, एलिस से शादी की (रिपोर्ट 18 और 22 नवंबर के बीच भिन्न होती हैं)। ऐसा प्रतीत होता है कि फॉक्स का शो शुरू में उनके बेटे और पिंचबेक के प्रबंधन के तहत फलता-फूलता रहा-1733 में उन्होंने बार्थोलोम्यू फेयर में "ग्रैंड थिएटर ऑफ द म्यूज़" के रूप में फिर से घड़ियों और ऑटोमेटा का प्रदर्शन किया-लेकिन वे धीरे-धीरे कठपुतलियों के शो के निर्माण और कठपुतलियों के रूप में काम करने की ओर बढ़े और, हालांकि वे अभी भी 1741 में साउथवार्क फेयर में अपने बूथ का विज्ञापन कर रहे थे, ऐसा लगता है कि उन्होंने 1746 के बाद प्रदर्शन करना बंद कर दिया था। साउथवार्क मेले में उनकी संभावित उपस्थिति के अलावा फॉक्स की कुछ छवियां हैं; सटन निकोल्स की एक ब्रॉडशीट है जिसमें फॉक्स की विशेषता वाला एक पैनल शामिल है और इस मूल रेखा रेखाचित्र का उपयोग उनके मौजूदा विज्ञापनों में से एक में फिर से किया गया है, लेकिन सबसे प्रसिद्ध चित्र बार्थोलोम्यू फेयर स्मारिका प्रशंसक का एक विवरण है-संभवतः 1740 के आसपास थॉमस लॉगगन द्वारा चित्रित-जिसमें उनके स्टैंड के प्रचार शो-कपड़े पर फॉक्स की एक छवि है। टिप्पणियाँ उद्धरण संदर्भ फॉक्स, आइज़ैक 1732 मृत्यु अंग्रेज़ी जादूगर लंदन से मनोरंजन अनिश्चित जन्म वर्ष