Lucia Anguissola
लूसिया एंगुइसोला (1536 या 1538-1565-1568) देर से पुनर्जागरण के एक इतालवी मैननेरिस्ट चित्रकार थे। इटली के क्रेमोना में जन्मी, वह एमिलकेयर एंगुइसोला और बियांका पोंज़ोनी के सात बच्चों में तीसरी बेटी थीं। उनके पिता जेनोइस माइनर कुलीन वर्ग के सदस्य थे और उन्होंने अपनी पाँच बेटियों को अपनी मानवतावादी शिक्षा के साथ-साथ कलात्मक कौशल विकसित करने के लिए प्रोत्साहित किया। लूसिया ने संभवतः अपनी प्रसिद्ध सबसे बड़ी बहन सोफोनिस्बा एंगुइसोला के साथ प्रशिक्षण लिया था। उनके चित्र, मुख्य रूप से चित्र, शैली और तकनीक में उनकी बहन के चित्रों के समान हैं। समकालीन आलोचकों ने उनके कौशल को अनुकरणीय माना; सत्रहवीं शताब्दी के जीवनीकार फिलिप्पो बाल्डिनुची के अनुसार, लूसिया में "सोफोनिस्बा से भी बेहतर कलाकार बनने" की क्षमता थी, अगर वह इतनी कम उम्र में नहीं मरती। उनके मौजूदा चित्रों में से एक, पोर्ट्रेट ऑफ पिएत्रो मन्ना, (1560 के दशक की शुरुआत में) की प्रशंसा जियोर्जियो वासरी ने की थी, जिन्होंने इसे तब देखा जब वह उनकी मृत्यु के बाद परिवार से मिलने गए थे। उन्होंने लिखा कि "मरते हुए, लूसिया ने अपने हाथ से कई चित्रों के माध्यम से सोफोनिस्बा की तुलना में कम प्रसिद्धि नहीं छोड़ी थी, जो बहन की तुलना में कम सुंदर और मूल्यवान नहीं थी।" लूसिया एंगुइसोला को उनकी बहन सोफोनिस्बा द्वारा 1555 की एक पेंटिंग में उनकी छोटी बहनों मिनर्वा और यूरोपा के साथ द चेस गेम शीर्षक से दर्शाया गया है। लूसिया शतरंज बोर्ड पर दोनों हाथों के साथ दूर बाईं ओर दिखाई देती है; यूरोपा, मुस्कुराते हुए, सबसे छोटी लड़की है; और मिनर्वा दाईं ओर दिखाई देती है, अपना दाहिना हाथ उठाती है; उनके पीछे एक नौकर खड़ा होता है। पेंटिंग भाई-बहनों के बीच बातचीत का सुझाव देती है और उनकी उच्च स्थिति का प्रतिनिधित्व करती है। लूसिया सीधे दर्शक की ओर देखती है, सोफोनिस्बा के साथ अपने संबंध का सुझाव देती है, लेकिन ऐसा लगता है कि वह दर्शक को इसमें शामिल होने के लिए आमंत्रित करती है। पेंटिंग्स पोर्ट्रेट ऑफ पिएत्रो मन्ना (मारिया) द पोर्ट्रेट ऑफ पिएत्रो मन्ना, जिसे जियोर्जियो वासरी ने पिएत्रो मारिया के चित्र के रूप में गलत तरीके से पहचाना था, अनुमानतः 1557-1560 के आसपास बनाया गया है। यह चित्र मानवतावाद, शास्त्रीय पौराणिक कथाओं, मनोविज्ञान और कला में लूसिया की शिक्षा के पहलुओं का सुझाव देता है। यह एकमात्र पेंटिंग भी है जिस पर उन्होंने अपने पूरे नाम के साथ हस्ताक्षर किए थे। उनके हस्ताक्षर पर लिखा है "लूसिया एंगुइसोला एमिलकेरिस एफ [इलिया] एडोलेसेंस एफ [ईसीआईटी]"। इसका अनुवाद "लूसिया एंगुइसोला, एमिलकेयर की किशोर बेटी, ने ऐसा किया" के रूप में किया जा सकता है, हालांकि एक तर्क से पता चलता है कि "किशोरावस्था" शब्द का बेहतर अनुवाद "बढ़ते हुए" के रूप में किया जा सकता है और यह इंगित करने के लिए उपयोग किया जाता है कि वह परिपक्व होती जा रही थी, क्योंकि लूसिया एंगुइसोला को अपने शुरुआती बिस के दशक में होना चाहिए था जब उन्होंने यह चित्र बनाया था। इस चित्र में उन्होंने अपने परिवार के नाम और विरासत का प्रतिनिधित्व किया है। चित्र में बैठे व्यक्ति को एंगुइसोला परिवार का रिश्तेदार माना जाता है, और आमतौर पर एक चिकित्सक या डॉक्टर माना जाता है, लेकिन यह गलत है। उनके बाएं हाथ में छड़ी पर सांप के दो अर्थ हैं। इसके चारों ओर एक सांप के साथ एक छड़ एक एस्क्लेपियन छड़ हो सकती है, जो एक चिकित्सा प्रतीक का संकेत देती है, लेकिन इस मामले में सांप सबसे अधिक संभावना है कि कलाकार के नाम, "एंगुइस सोला" के दृश्य अनुवाद के रूप में कार्य करता है, जो उनके परिवार के कोट पर "एंगुइस सोला फेसिट विंटोरियम" के रूप में दिखाई दिया, जिसका शाब्दिक अनुवाद "अकेला सांप विजयी हो गया"। एस्क्लेपियन छड़ शास्त्रीय पौराणिक कथाओं में लूसिया एंगुइसोला की शिक्षा का संकेत भी हो सकता है; वह इसे एक समकालीन के हाथों में रखने वाली पहली कलाकारों में से एक है। इस पेंटिंग का उद्देश्य एंगुइसोला परिवार में अगली महिला चित्रकार के उदय का संकेत देना हो सकता है। उनके पिता, एमिलकेयर ने लूसिया की मृत्यु के तुरंत बाद इसे जियोर्जियो वासरी को दिखाया। चित्र में आदमी को एक संवेदनशील चित्रण के साथ चित्रित किया गया है, जो ग्रे और ब्राउन के प्रतिबंधित पैलेट में है। लूसिया के कौशल को एक मुड़े हुए भौहें और विभिन्न स्तरों पर पकड़े गए कंधों के साथ एनिमेटेड चेहरे में बैठने वाले के व्यक्तित्व को चित्रित करने की उनकी क्षमता में प्रदर्शित किया जाता है। लूसिया एंगुइसोला के सेल्फ पोर्ट्रेट (1557) में उन्होंने खुद को बाएं हाथ में एक किताब के साथ मामूली कपड़ों में बैठे हुए चित्रित किया है। इस पुस्तक की पहचान या तो प्रार्थना पुस्तक या पेट्रार्चन के रूप में की गई है। उनका दाहिना हाथ उनके दिल पर है, जो उनकी बहन सोफोनिस्बा के 1554 के स्वयं के चित्र के समान है। दोनों स्व-चित्रों के बीच कई अन्य समानताएं हैं, जैसे कि कपड़ों की पसंद और टकटकी, लेकिन दोनों को बहनों की परवरिश और परिपक्वता के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। उसके कपड़े उसके मामूली और सुरुचिपूर्ण बाहरी का प्रतिनिधित्व करने के लिए हैं। एक कला इतिहासकार ने सुझाव दिया है कि लूसिया एंगुइसोला की "निलंबित" और "उदास" नज़र सोफोनिस्बा की छाया में रहने के बारे में उनकी भावनाओं को दर्शाती है। यह तत्व लूसिया के कई चित्रों में है-साथ ही साथ सोफोनिस्बा की पेंटिंग द चेस गेम में भी है-और वह अपनी बहन की तुलना में महसूस की गई हीनता का उल्लेख कर सकती है। अन्य कृतियाँ लूसिया का एकमात्र अन्य हस्ताक्षरित कार्य आधा लंबाई का स्व-चित्र (सी. 1557) है। लूसिया ने एक वर्जिन एंड चाइल्ड और ए पोर्ट्रेट ऑफ ए वुमन (1560 के दशक की शुरुआत में; रोम, गैल को भी चित्रित किया। बोर्गीस) को या तो उनके या सोफोनिस्बा द्वारा एक स्व-चित्र माना जाता है, या सोफोनिस्बा द्वारा लूसिया का चित्र माना जाता है। ब्रेसिया में पिनाकोटेका तोसियो मार्टिनेन्गो और मिलान में म्यूज़ियो पोल्डी पेजोली में दो चित्र, शायद मिनर्वा एंगुइसोला के, भी लूसिया द्वारा बनाए गए हो सकते हैं। संदर्भ ग्रंथ सूची पेर्लिंगिएरी, इल्या सैंड्रा, सोफोनिस्बा एंगुइसोला, रिज़ोली इंटरनेशनल, 1992 हैरिस, ऐनी सदरलैंड और लिंडा नोचलिन, महिला कलाकारः 1550-1950, लॉस एंजिल्स काउंटी म्यूजियम ऑफ आर्ट, नॉफ, न्यूयॉर्क, 1976 बाहरी लिंक 1530 के दशक में जन्म 1560 की मृत्यु 16 वीं शताब्दी के इतालवी चित्रकार 16 वीं शताब्दी की इतालवी महिला चित्रकार इतालवी मैननेरिस्ट चित्रकार क्रेमोना से चित्रकार 16 वीं शताब्दी के इतालवी महिला चित्रकार भाई बहन कलाकार सोफोनिस्बा एंगुइसोला