Judith Leyster
जूडिथ जान्स लेस्टर (लीजस्टर भी; 28 जुलाई, 1609-10 फरवरी, 1660) शैली के कार्यों, चित्रों और स्थिर जीवन के डच स्वर्ण युग के चित्रकार थे। उनके काम को उनके समकालीनों द्वारा बहुत सम्मान दिया गया था, लेकिन उनकी मृत्यु के बाद काफी हद तक भुला दिया गया था। उनके पूरे काम का श्रेय फ़्रांस हेल्स या उनके पति, जान मिएंस मोलेनर को दिया जाता है। 1893 में, उन्हें फिर से खोजा गया और विद्वानों ने उनके कार्यों को ठीक से श्रेय देना शुरू कर दिया। जीवनी लेस्टर का जन्म जुलाई 1609 में हार्लेम में एक स्थानीय शराब बनाने वाले के घर हुआ था। वह जान विलेम्ज़ लेस्टर की आठवीं संतान थीं। जबकि उनके प्रशिक्षण का विवरण अनिश्चित है, उनका उल्लेख समकालीन हार्लेम कवि सैमुअल एम्पज़िंग ने अपनी पुस्तक बेश्रीजविंग एंडे लोफ डेर स्टैड्ट हार्लेम (1628) में किया था। कुछ विद्वानों का अनुमान है कि लेस्टर ने अपने पिता के दिवालियापन के बाद अपने परिवार का समर्थन करने में मदद करने के लिए चित्रकला में अपना करियर बनाया। उन्होंने फ़्रांस पीटर्स डी ग्रेबर से चित्रकला सीखी होगी, जो 1620 के दशक में हार्लेम में एक सम्मानित कार्यशाला चला रहे थे। इस समय के दौरान उनका परिवार यूट्रेक्ट प्रांत में चला गया, और हो सकता है कि वह यूट्रेक्ट कारवागिस्टी के कुछ लोगों के संपर्क में आई हों। उनका पहला ज्ञात हस्ताक्षरित कार्य 1629 का है। 1633 तक, उन्हें सेंट ल्यूक के हार्लेम गिल्ड के सदस्य के रूप में भर्ती कराया गया था। कुछ स्रोतों का कहना है कि वह गिल्ड द्वारा पंजीकृत पहली महिला थीं; अन्य का कहना है कि वह 1631 में सारा वैन बाल्बर्गेन थीं। हो सकता है कि 17वीं शताब्दी के दौरान दर्जनों अन्य महिला कलाकारों को गिल्ड ऑफ सेंट ल्यूक में भर्ती कराया गया हो; हालाँकि, जिस माध्यम में वे काम करते थे, उसे अक्सर सूचीबद्ध नहीं किया जाता था-इस समय कढ़ाई, मिट्टी के बर्तनों की पेंटिंग, धातु और लकड़ी में काम करने वाले कलाकारों को गिल्ड में शामिल किया जाता था-या उन्हें अपने मृत पतियों के काम को जारी रखने के लिए शामिल किया जाता था। यह सुझाव दिया गया है कि लेस्टर का सेल्फ-पोर्ट्रेट, सी. 1633 (नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, वाशिंगटन, डी. सी.), गिल्ड को उनका प्रस्तुति टुकड़ा हो सकता है। यह काम पहले की महिलाओं के आत्म-चित्रों की कठोरता से अधिक आराम से, गतिशील मुद्रा की ओर बदलाव को चिह्नित करता है। यह अन्य डच चित्रों के मानकों से बहुत आरामदायक है और फ़्रांस हेल्स के कुछ कार्यों से तुलनीय है। हालाँकि, यह संभावना नहीं लगती है कि उन्होंने तेल में पेंटिंग करते समय इस तरह के औपचारिक कपड़े पहने थे, विशेष रूप से बहुत चौड़े फीता कॉलर। गिल्ड में प्रवेश करने के दो साल के भीतर, लेस्टर ने तीन पुरुष प्रशिक्षुओं को लिया था। रिकॉर्ड्स से पता चलता है कि लेस्टर ने फ़्रांस हेल्स पर एक छात्र को स्वीकार करने के लिए मुकदमा दायर किया, जिसने पहले गिल्ड की अनुमति प्राप्त किए बिना उसकी कार्यशाला छोड़ दी थी। छात्र की माँ ने लेस्टर को दंडात्मक हर्जाने में चार गिल्डरों का भुगतान किया, जो कि लेस्टर की मांग का केवल आधा था, और हेल्स ने प्रशिक्षु को वापस करने के बजाय तीन-गिल्डर जुर्माना देकर मुकदमे के अपने हिस्से का निपटारा किया। लेस्टर पर स्वयं गिल्ड के साथ प्रशिक्षु को पंजीकृत नहीं करने के लिए जुर्माना लगाया गया था। फ़्रांस हेल्स के साथ उनके मुकदमे के बाद, लेस्टर के चित्रों को अधिक मान्यता मिली। 1636 में, लेस्टर ने जान मिएंस मोलेनर से शादी की, जो खुद से अधिक विपुल कलाकार थीं, जिन्होंने समान विषयों पर काम किया था। बेहतर आर्थिक संभावनाओं की उम्मीद में, दंपति एम्स्टर्डम चले गए जहाँ मोलनेर के पहले से ही ग्राहक थे। हार्लेम क्षेत्र में हेमस्टेड लौटने से पहले वे ग्यारह साल तक वहाँ रहे। वहाँ उन्होंने वर्तमान ग्रोनेन्डाल पार्क में स्थित एक छोटे से घर में एक स्टूडियो साझा किया। लेस्टर और मोलेनर के पाँच बच्चे थे, जिनमें से केवल दो ही वयस्कता तक जीवित रहे। लेस्टर के अधिकांश दिनांकित कार्य उनकी शादी को पूर्ववत बताते हैं और 1629 और 1635 के बीच के हैं। 1635 के बाद उनके द्वारा चित्रित कुछ ज्ञात चित्र हैंः 1643 से ट्यूलिप के बारे में एक पुस्तक में दो चित्र, 1652 से एक चित्र, और 1654 से एक स्थिर जीवन जो 21 वीं शताब्दी में एक निजी संग्रह में खोजा गया था। लेस्टर ने अपने पति के साथ भी सहयोग से काम किया होगा। 50 वर्ष की आयु में 1660 में उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें हार्लेम के ठीक बाहर एक खेत में दफनाया गया था, और उनकी कलाकृति लगभग 200 वर्षों तक प्रदर्शित या उनके रूप में मान्यता प्राप्त नहीं थी। तथ्य यह है कि उनकी संपत्ति की सूची ने कई चित्रों को "मोलेनर की पत्नी" के लिए जिम्मेदार ठहराया, न कि जूडिथ लेस्टर के लिए, उनके पति के लिए उनके काम के गलत योगदान में योगदान दिया हो सकता है। उन्होंने अपने कार्यों पर एक तारे के साथ अपने आद्याक्षर जे. एल. के एक मोनोग्राम के साथ हस्ताक्षर किए। यह शब्दों पर एक नाटक थाः "लीस्टर" का अर्थ डच में "लीड स्टार" था और उस समय के डच नाविकों के लिए यह नॉर्थ स्टार का आम नाम था। लीस्टार हार्लेम में उनके पिता की शराब बनाने की दुकान का नाम था। केवल कभी-कभी वह अपने पूरे नाम के साथ अपने कार्यों पर हस्ताक्षर करती थीं। उन्होंने आम तौर पर एक से तीन आकृतियों के चित्र जैसे शैली के दृश्यों में विशेषज्ञता हासिल की, जो आम तौर पर अच्छा उत्साह फैलाते हैं और एक सादे पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाए जाते हैं। कई बच्चे हैं; अन्य शराब पीने वाले पुरुष हैं। लेस्टर अपने घरेलू शैली के दृश्यों में विशेष रूप से नवीन थीं। ये घर पर महिलाओं के शांत दृश्य हैं, अक्सर मोमबत्ती या दीपक के साथ, विशेष रूप से एक महिला के दृष्टिकोण से। प्रस्ताव (मॉरिट्शुइस, द हेग) इन दृश्यों पर एक असामान्य संस्करण है, कुछ लोगों द्वारा एक लड़की को एक इच्छुक वेश्या को चित्रित करने के बजाय अवांछित अग्रिम प्राप्त करते हुए दिखाने के लिए कहा गया है, इस तरह के शीर्षक के तहत अधिक सामान्य दृश्य। हालाँकि, यह व्याख्या सार्वभौमिक रूप से स्वीकार नहीं की गई है। हालाँकि, एन सदरलैंड हैरिस ने पेंटिंग की व्याख्या एक महिला के रूप में की है जो एक ईमानदार विवाह प्रस्ताव प्राप्त कर रही है। उनका अधिकांश अन्य काम, विशेष रूप से संगीत-निर्माताओं में, प्रकृति में उनके कई समकालीनों के समान था, जैसे कि उनके पति मोलेनर, भाई फ़्रांस और डर्क हेल्स, जान स्टीन, और यूट्रेक्ट कारवागिस्टी हेंड्रिक टेरब्रुगेन और गेरिट वैन हॉन्थॉर्स्ट। उनकी शैली के चित्र, आम तौर पर भोजनालयों और मनोरंजन के अन्य दृश्यों के, डच मध्यम वर्ग के बढ़ते वर्ग के स्वाद और रुचियों को पूरा करते थे। उन्होंने कुछ वास्तविक चित्रों को चित्रित किया, और उनकी एकमात्र ज्ञात इतिहास चित्रकारी गोलियत (1633) के सिर के साथ डेविड है, जो उनकी विशिष्ट चित्र शैली से अलग नहीं है, जिसमें चित्र स्थान के सामने की ओर एक भी आकृति है। 1648 में, एक डच टिप्पणीकार, थियोडोर श्रेवेल ने कहाः "चित्रकला के क्षेत्र में कई अनुभवी महिलाएं भी रही हैं जो अभी भी हमारे समय में प्रसिद्ध हैं, और जो पुरुषों के साथ प्रतिस्पर्धा कर सकती हैं। उनमें से एक, असाधारण रूप से उत्कृष्ट, जूडिथ लेस्टर, जिन्हें 'कला में सच्चा अग्रणी सितारा' कहा जाता है। हालांकि लेस्टर और फ़्रांस हेल्स अपने जीवनकाल के दौरान प्रसिद्ध थीं और अपने समकालीनों द्वारा सम्मानित थीं, लेस्टर और उनके काम को उनकी मृत्यु के बाद काफी हद तक भुला दिया गया था। उन्हें 1893 में फिर से खोजा गया था, जब एक पेंटिंग को फ़्रांस हेल्स के काम के रूप में एक सदी से अधिक समय तक सराहा गया था। लेस्टर के काम की "स्त्री हाथ की कमजोरी" को दिखाने के लिए आलोचना की गई थी, जबकि उनके कई चित्रों का श्रेय फ़्रांस हेल्स को दिया गया था। भ्रम-या शायद छल-लेस्टर के जीवनकाल का हो सकता है। सर ल्यूक शाउड ने 1600 के दशक में हेल्स के रूप में एक लेस्टर, द जॉली कम्पेनियंस का अधिग्रहण किया। यह काम एक व्यापारी, बॉन्ड स्ट्रीट, लंदन के वर्थाइमर के साथ समाप्त हुआ, जिन्होंने इसे बेहतरीन हेल्स चित्रों में से एक बताया। सर जॉन मिलर्स पेंटिंग की प्रामाणिकता और मूल्य के बारे में वर्थाइमर से सहमत थे। वर्थाइमर ने पेंटिंग को एक अंग्रेजी फर्म को 4,500 पाउंड में बेच दिया। इस फर्म ने बदले में पेंटिंग को पेरिस में थॉमस लॉरी को हेल्स के रूप में बेच दिया। 1893 में लौवर को हेल्स के मनगढ़ंत हस्ताक्षर के तहत लेस्टर का मोनोग्राम मिला। यह स्पष्ट नहीं है कि नकली हस्ताक्षर कब जोड़ा गया था। जब मूल हस्ताक्षर का पता चला, तो थॉमस लॉरी ने अंग्रेजी फर्म पर मुकदमा दायर किया, जिसने बदले में अपनी खरीद को रद्द करने और कला विक्रेता, वर्थाइमर से अपना पैसा वापस लेने का प्रयास किया। 31 मई, 1893 को अदालत में मामले का निपटारा किया गया, जिसमें वादी (अनाम अंग्रेजी फर्म) पेंटिंग को £3,500 + £500 लागत में रखने के लिए सहमत हुए। कानूनी कार्यवाही के दौरान, इस काम को इसके नए इतिहास के तहत एक मूल्यवान वस्तु के रूप में नहीं माना गया थाः "किसी ने भी अपनी टोपी को हवा में नहीं फेंका और इस बात का आनंद लिया कि एक और चित्रकार, जो अपने सर्वश्रेष्ठ रूप से हेल्स की बराबरी करने में सक्षम था, की खोज की गई थी।" द जॉली कम्पेनियंस का एक और संस्करण 1890 में ब्रुसेल्स में बेचा गया था और इसमें लेस्टर के मोनोग्राम को "एक इंटरलॉकिंग एफएच में अपरिष्कृत रूप से बदल दिया गया था।" 1893 में कॉर्नेलिस हॉफस्टेड डी ग्रूट ने लेस्टर पर पहला लेख लिखा। उन्होंने सात चित्रों का श्रेय उन्हें दिया, जिनमें से छह पर उनके विशिष्ट मोनोग्राम 'जे. एल. *' के साथ हस्ताक्षर किए गए हैं। तब से कला इतिहासकारों ने अक्सर उन्हें हाल्स की नकल करने वाले या अनुयायी के रूप में खारिज कर दिया है, हालांकि 20 वीं शताब्दी के अंत में यह दृष्टिकोण कुछ हद तक बदल गया। ऊपर वर्णित मुकदमे के अलावा, फ़्रांस हेल्स के साथ लेस्टर के पेशेवर संबंधों की प्रकृति स्पष्ट नहीं है; वह उसकी छात्रा या फिर एक दोस्ताना सहयोगी हो सकती है। हो सकता है कि वह 1630 के दशक की शुरुआत में हेल्स की बेटी मारिया के बपतिस्मा की गवाह रही हो, क्योंकि एक "जूडिथ जान्सडर" (जिसका अर्थ है "जान की बेटी") को एक गवाह के रूप में दर्ज किया गया था, लेकिन हार्लेम में अन्य जूडिथ जान्सडर्स भी थे। कुछ इतिहासकारों ने दावा किया है कि हेल्स या उनके भाई डर्क लेस्टर के शिक्षक हो सकते हैं, क्योंकि उनके कार्यों के बीच घनिष्ठ समानताएं हैं। जुडिथ लेस्टर द्वारा सार्वजनिक संग्रह संग्रहालयों में रिज्क्सम्यूजियम एम्स्टर्डम; मॉरिट्शुइस, द हेग; फ़्रांस हेल्स संग्रहालय, हार्लेम; लौवर, पेरिस; नेशनल गैलरी, लंदन; और नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, वाशिंगटन डी. सी. शामिल हैं। 2022 में, कुरियर म्यूजियम ऑफ आर्ट ने जान मिएंस मोलेनर द्वारा अपनी पेंटिंग के साथ जाने के लिए एक लेस्टर पेंटिंग खरीदी मार्च 2021 में लेस्टर के काम को रिजक्सम्यूजियम में "गैलरी ऑफ ऑनर" में जोड़ा गया था। लेस्टर, गेसिना टेर बोर्च और राचेल रुइश गैलरी में शामिल होने वाली पहली महिलाएँ हैं। 19 दिसंबर, 2022 को गूगल ने उन्हें नीदरलैंड, आइसलैंड, आयरलैंड, यूनाइटेड किंगडम, सिंगापुर और संयुक्त राज्य अमेरिका में एक गूगल डूडल में दिखाया। गैलरी भी देखें जूडिथ लेस्टर द्वारा चित्रों की मारिया डी ग्रेबर सूची फ़्रांस हेल्स द्वारा चित्रों की सूची संदर्भ अतिरिक्त स्रोत चैडविक, व्हिटनी, महिला, कला और समाज, थेम्स और हडसन, लंदन, 1990। "लेस्टर, जूडिथ" इन गेज़, डेलिया, एड। महिला कलाकारों का शब्दकोश। 2 खंड। शिकागोः फिट्जरोय डियरबॉर्न, 1997। वेलू, जेम्स ए. और पीटर बिस्बोअर। जूडिथ लेस्टरः एक डच मास्टर और उनकी दुनिया, येल विश्वविद्यालय, 1993। बाहरी लिंक क्रिस्टोफर डी. एम. एटकिन्स, "द लास्ट ड्रॉप (द गे कैवलियर)", द जॉन जी. जॉनसन कलेक्शनः ए हिस्ट्री एंड सेलेक्टेड वर्क्स, एक फिलाडेल्फिया म्यूजियम ऑफ आर्ट फ्री डिजिटल प्रकाशन में। जूडिथ लेस्टर की कैट पेंटिंग्स 1609 जन्म 1660 मृत्यु 17 वीं शताब्दी की डच महिला कलाकार डच स्वर्ण युग चित्रकार डच महिला चित्रकार हार्लेम से चित्रकार