Mary Garden
मैरी गार्डन (20 फरवरी 1874-3 जनवरी 1967) एक स्कॉटिश-अमेरिकी ओपेरेटिक गीत सोप्रानो थी, फिर 20 वीं शताब्दी के पहले तीसरे में फ्रांस और अमेरिका में एक महत्वपूर्ण करियर के साथ मेज़ोसोप्रानो। उन्होंने अपने बचपन और युवावस्था का अंतिम भाग संयुक्त राज्य अमेरिका में बिताया और अंततः एक अमेरिकी नागरिक बन गईं, हालांकि वे कई वर्षों तक फ्रांस में रहीं और अंततः स्कॉटलैंड में सेवानिवृत्त हुईं, जहाँ उन्होंने अपने जीवन के अंतिम 30 वर्ष बिताए और उनकी मृत्यु हो गई। "ओपेरा की सारा बर्नहार्ट" के रूप में वर्णित, गार्डन एक असाधारण अभिनेत्री के साथ-साथ एक प्रतिभाशाली गायिका भी थीं। उन्हें विशेष रूप से उनके सूक्ष्म प्रदर्शनों के लिए सराहा गया था जिसमें मुखर रंग के दिलचस्प उपयोग किए गए थे। एक सुंदर गीत आवाज के साथ जिसमें एक विस्तृत स्वर रेंज और काफी मात्रा में लचीलापन था, गार्डन पहली बार 20 वीं शताब्दी के पहले दशक के दौरान पेरिस में सफलता के लिए उभरा। वह ओपेरा-कॉमिक में अग्रणी सोप्रानो बन गईं; विशेष रूप से कई विश्व प्रीमियर में भूमिकाएँ निभाना, जिसमें क्लाउड डेबस्सी की पेलियास एट मेलिसैंडे (1902) में मेलिसैंडे शामिल हैं। उन्होंने जूल्स मैसनेट के साथ निकटता से काम किया, जिनके ओपेरा में उन्होंने उत्कृष्ट प्रदर्शन किया। मैसनेट ने विशेष रूप से उनके लिए अपने ओपेरा चेरुबिन (1905) में शीर्षक भूमिका लिखी। 1907 में ऑस्कर हैमरस्टीन ने गार्डन को न्यूयॉर्क में मैनहट्टन ओपेरा हाउस में शामिल होने के लिए मना लिया जहां वह तत्काल सफल हो गई। 1910 तक वह अमेरिका में एक घरेलू नाम थी और गार्डन कई प्रमुख अमेरिकी शहरों में ओपेरा में दिखाई दी; जिसमें बोस्टन ओपेरा कंपनी और फिलाडेल्फिया ओपेरा कंपनी के साथ प्रदर्शन करना शामिल था। 1910 और 1932 के बीच गार्डन ने शिकागो के कई ओपेरा हाउसों में काम किया। उन्होंने पहली बार शिकागो ग्रैंड ओपेरा कंपनी (1910-1913) के साथ काम किया और फिर 1915 में शिकागो ओपेरा एसोसिएशन में शामिल हो गईं, अंततः 1921 में कंपनी की निदेशक बन गईं। हालांकि केवल एक वर्ष के लिए निदेशक, गार्डन 1922 में कंपनी के दिवालिया होने से पहले सर्गेई प्रोकोफीव की द लव फॉर थ्री ऑरेंज के विश्व प्रीमियर के मंचन के लिए विशेष रूप से जिम्मेदार थे। इसके तुरंत बाद वह शिकागो सिविक ओपेरा की निदेशक बन गईं जहाँ उन्होंने 28 वर्षीय संगीतकार हैमिल्टन फॉरेस्ट द्वारा ओपेरा केमिली की शुरुआत की। उन्होंने 1931 तक सिविक ओपेरा में भूमिकाएँ गाईं, विशेष रूप से कई संयुक्त राज्य अमेरिका और विश्व प्रीमियर में। इसके अतिरिक्त, गार्डन सैमुअल गोल्डविन द्वारा बनाई गई दो मूक फिल्मों में दिखाई दिए। 1934 में ओपेरा मंच से सेवानिवृत्त होने के बाद, गार्डन ने एम. जी. एम. के लिए एक प्रतिभा स्काउट के रूप में काम किया। उन्होंने 1949 तक ज्यादातर क्लाउड डेबस्सी के जीवन और कार्यों पर व्याख्यान और गायन भी दिया। वह स्कॉटलैंड में सेवानिवृत्त हुईं और 1951 में एक सफल आत्मकथा, मैरी गार्डन्स स्टोरी प्रकाशित की। उनकी आवाज़ ग्रामोफोन कंपनी (पियानो पर डेबस्सी के साथ कुछ सहित), एडिसन रिकॉर्ड्स, पाथे, कोलंबिया रिकॉर्ड्स और 1903 और 1929 के बीच विक्टर टॉकिंग मशीन कंपनी के लिए बनाई गई कई रिकॉर्डिंग पर संरक्षित है। प्रारंभिक वर्षों में मैरी गार्डन का जन्म 20 फरवरी 1874 को 35 शार्लोट स्ट्रीट, एबरडीन, स्कॉटलैंड में हुआ था, जो रॉबर्ट डेविडसन गार्डन (बी। 1851), ब्लेकी आयरनवर्क्स में एक कैशियर, और उनकी पत्नी मैरी (नी जॉस) (1852-1948)। उसके माता-पिता ने उसके जन्म से एक महीने पहले शादी कर ली थी। उनकी दो बहनों का जन्म स्कॉटलैंड में हुआ था जबकि एक अन्य का जन्म संयुक्त राज्य अमेरिका में हुआ था। परिवार चिकोपी, मैसाचुसेट्स, संयुक्त राज्य अमेरिका में चला गया जब वह नौ साल की थी। फिर वे कुछ साल बाद हार्टफोर्ड, कनेक्टिकट चले गए, और फिर 1888 में शिकागो चले गए जब मैरी 14 साल की थी। आवाज़ की छात्रा उन्होंने एक युवा गायिका के रूप में वादा दिखाया, और अमीर संरक्षक डेविड और फ्लोरेंस मेयर की वित्तीय सहायता के तहत शिकागो में सारा रॉबिन्सन-डफ के साथ अध्ययन किया। 1896 में उन्होंने पेरिस में आगे की पढ़ाई की, मुख्य रूप से ट्राबडेलो और लुसिएन फुगेरे के साथ, अभी भी मेयरों के समर्थन में। उन्होंने जैक्स बौही, जूल्स चेवलियर और मैथिल्डे मार्चेसी के अधीन भी कुछ अध्ययन किया। 1899 में गार्डन ने अपने लाभार्थियों का समर्थन खो दिया, और उन्होंने अमेरिकी सोप्रानो सिबिल सैंडरसन के साथ गायन का अध्ययन करना शुरू कर दिया। सैंडरसन ने उन्हें ओपेरा-कॉमिक के निदेशक जूल्स मैसनेट और अल्बर्ट कैरे से मिलवाया। अपनी आवाज़ से प्रभावित होकर, कैरे ने उन्हें 1900 में ओपेरा-कॉमिक में रोस्टर में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया। गार्डन ने 10 अप्रैल 1900 को गुस्ताव चार्पेंटियर की लुईस की शीर्षक भूमिका में कंपनी के साथ अपने पेशेवर ओपेरा की शुरुआत की, जिसे केवल दो महीने पहले अपना विश्व प्रीमियर मिला था। हालांकि गार्डन भूमिका की तैयारी कर रही थी, लेकिन काम के आठवें प्रदर्शन में उनकी शुरुआत अनिर्धारित थी क्योंकि वह अंतिम समय में मार्थे रायटन की जगह ले रही थीं, जो बीमार हो गई थीं। 1901 से दो साल तक, उन्होंने आंद्रे मैसेजर के साथ संबंध बनाए रखा, जिन्होंने लुईस में उनका संचालन किया। उन्होंने दावा किया कि जब ओपेरा-कॉमिक के निर्देशक अल्बर्ट कैरे ने उनसे शादी करने के लिए कहा, तो उन्होंने जवाब दिया कि उनके जीवन में कोई और है-मैसेजर। उनका वर्णन एक तूफानी रिश्ते का है, लेकिन वे उनकी मृत्यु तक दोस्त बने रहे। अपनी शुरुआत के बाद, गार्डन जल्द ही ओपेरा-कॉमिक में प्रमुख सोप्रानोस में से एक बन गई। 1901 में उन्होंने दो विश्व प्रीमियर में अभिनय किया, लुसिएन लैम्बर्ट की ला मार्सिलेज़ में मैरी और गैब्रियल पियरने की ला फिले डी टाबरिन में डायने। उसी वर्ष उन्होंने ऐक्स-लेस-बैन्स में मैसेनेट के थाईज़ में शीर्षक भूमिका गाई, और ओपेरा डी मोंटे-कार्लो में मैसेनेट के मैनन और मैसेजर के मैडम क्राइसेंथेम में दोनों शीर्षक भूमिकाएँ गाईं; सभी सैंडरसन की कोचिंग में। 1902 में, क्लाउड डेबस्सी ने उन्हें अपने पेलियास एट मेलिसैंड के ओपेरा-कॉमिक डेब्यू में महिला मुख्य भूमिका निभाने के लिए चुना। गार्डन के प्रदर्शन को काफी आलोचनात्मक प्रशंसा मिली। उन्होंने रिचर्ड स्ट्रॉस के उस नाम के ओपेरा के फ्रांसीसी संस्करण में सैलोमे के रूप में भी एक सनसनी पैदा की। पेलियास एट मेलिसैंडे की सफलता के बाद, गार्डन समय-समय पर रॉयल ओपेरा हाउस, कोवेंट गार्डन में गाने के लिए लंदन जाता था, जबकि अभी भी पेरिस में प्रदर्शनों में दिखाई देता था। कोवेंट गार्डन में उन्होंने 1902 और 1903 के सत्रों के दौरान चार्ल्स गौनोड के रोमेओ एट जूलियट में मैनन, जूलियट और गौनोड के फॉस्ट में मार्गरेट गाया। हालांकि, गार्डन ने लंदन की परवाह नहीं की और उस शहर में कोई और व्यस्तता नहीं लेने का फैसला किया। इस समय के दौरान ओपेरा-कॉमिक में उनके प्रदर्शन में मैसनेट की ग्रिसेलिडिस (1902) में शीर्षक भूमिका, ग्यूसेप वर्डी की ला ट्रैवियाटा (1903) में वायलेटा, जेवियर लेरॉक्स की ला रेने फियामेटे (1903) के विश्व प्रीमियर में शीर्षक भूमिका और सेंट-सैंस की हेलेन (1905) में शीर्षक भूमिका शामिल थी। 1905 में उन्होंने ओपेरा डी मोंटे-कार्लो में मैसनेट के चेरुबिन के विश्व प्रीमियर में गाया, एक भूमिका जिसे संगीतकार ने विशेष रूप से उनके लिए लिखा था। अगले वर्ष वह कैमिली एर्लंगर के एफ्रोडाइट के विश्व प्रीमियर में क्रिसिस गाने के लिए ओपेरा-कॉमिक में लौट आईं। ओपेरा-कॉमिक से प्रस्थान और बाद में संयुक्त राज्य अमेरिका में ऑस्कर हैमरस्टीन द्वारा मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के खिलाफ अपनी प्रतियोगिता में शामिल होने के लिए प्रेरित, गार्डन ने न्यूयॉर्क शहर में मैनहट्टन ओपेरा हाउस में शामिल होने के लिए अपनी लगातार ओपेरा-कॉमिक व्यस्तताओं को छोड़ दिया। उन्होंने 25 नवंबर 1907 को मैनहट्टन ओपेरा हाउस में थाईस में शीर्षक भूमिका में अपनी अमेरिकी शुरुआत की, एक ऐसी भूमिका जो उनके व्यक्तित्व और कला को दस्ताने की तरह फिट करती थी। उन्होंने मैसनेट के ले जोंगलूर डी नोट्रे-डेम (1908) और संयुक्त राज्य अमेरिका के पेलियास एट मेलिसैंड के प्रीमियर में एक युवा लड़के के अपने विचित्र चित्रण से अमेरिकी दर्शकों को और आश्चर्यचकित कर दिया। 1908 में वह ओपेरा नेशनल डी पेरिस में रोस्टर में शामिल होने के लिए पेरिस लौट आईं। उन्होंने वहाँ एक सीज़न के लिए गाया, विशेष रूप से एम्ब्रोइस थॉमस के हैमलेट (1908) में ओफेलिया का चित्रण किया और हेनरी फेवरियर की मोन्ना वन्ना (1909) में शीर्षक भाग अन्य भूमिकाओं के साथ। उन्होंने ब्रुसेल्स में गौनोड्स फॉस्ट (1909) में मार्गरेट की भूमिका भी गाई। इसके बाद, गार्डन 1909 में रिचर्ड स्ट्रॉस की सैलोमे के फ्रांसीसी संस्करण में शीर्षक भूमिका निभाने के लिए फिर से न्यूयॉर्क लौट आए। प्रदर्शन के दौरान उन्होंने कामुकता से जॉन द बैपटिस्ट के कटे हुए सिर को चूमा, जिसने उनके डांस ऑफ द सेवन वील्स (जिसे उन्होंने बॉडीस्टॉकिंग में प्रस्तुत किया था) से भी अधिक दर्शकों के कई सदस्यों की नैतिकता को चौंका दिया। 1910 तक, गार्डन अमेरिका के भीतर एक घरेलू नाम बन गया था। उन्होंने शिकागो ग्रैंड ओपेरा कंपनी में शामिल होने के लिए मैनहट्टन ओपेरा हाउस छोड़ दिया, जहां उन्होंने 1910 से 1913 तक मेलिसैंडे, मैसनेट के साफो में फैनी, मैसनेट के डॉन क्विचोटे में डल्सीनी, मैसनेट के सेंड्रिलॉन में प्रिंस, जॉर्जेस बिझेट के कारमेन में शीर्षक भूमिका और गियाकोमो पुचिनी के टोस्का में शीर्षक भूमिका जैसी भूमिकाओं में गाया। इस दौरान उन्होंने अन्य अमेरिकी शहरों में भी गाया, विशेष रूप से 25 फरवरी 1911 को फिलाडेल्फिया में विक्टर हर्बर्ट के नाटोमा के विश्व प्रीमियर में और बोस्टन में संयुक्त राज्य अमेरिका के प्रीमियर में फेवरियर की मोना वन्ना की शीर्षक भूमिका में दिखाई दीं। अप्रैल 1912 के अंत में गार्डन ने कारुसो और मेट्रोपॉलिटन ओपेरा कंपनी के साथ विशेष संगीत कार्यक्रम दिए जिसमें उन्होंने टाइटैनिक त्रासदी से बचे लोगों की सहायता के लिए 12,000 डॉलर (2017 में एक मिलियन के चौथाई से अधिक) जुटाए। इसके बाद गार्डन ने 1915 से 1921 तक शिकागो ओपेरा एसोसिएशन के साथ गाया, जहाँ उन्होंने मैसनेट के क्लियोपेट्रे में शीर्षक भाग और फेवरियर के गिस्मोंडा (दोनों 1919) के विश्व प्रीमियर में शीर्षक भाग और मोंटेमेज़ी के ल 'आमोर देई ट्रे रे (1920) में फियोरा की भूमिका के रूप में ऐसी भूमिकाएँ गाईं। वह विशेष रूप से संगठन के अंतिम 1921-22 सीज़न के लिए एक कुख्यात तख्तापलट में शिकागो ओपेरा एसोसिएशन की निदेशक बनीं। वह रेडियो की शुरुआती प्रस्तावक भी थीं, और उस सीज़न के भव्य ओपेरा प्रदर्शनों को प्रसारित करने के लिए शिकागो रेडियो स्टेशन केवाईडब्ल्यू के साथ एक समझौता किया, पहली बार ऐसा किया गया था। हालांकि उन्होंने केवल एक वर्ष के लिए निर्देशक के रूप में कार्य किया, लेकिन वे प्रोकोफीव की द लव फॉर थ्री ऑरेंज के विश्व प्रीमियर के निर्माण के लिए जिम्मेदार थीं। इसके अलावा इस दौरान वह सैमुअल गोल्डविन द्वारा बनाई गई दो मूक फिल्मों में दिखाई दीं, थाईस (1917) के एक फिल्म संस्करण में शीर्षक भूमिका और द स्प्लेंडिड सिनर (1918) में डोलोरेस फार्गिस की भूमिका। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान उन्हें फ्रांसीसी और सर्बियाई सरकारों द्वारा अलंकृत किया गया था और 1921 में लेजियन डी 'ऑनर का शेवेलियर (नाइट) बनाया गया था। 1922 में गार्डन नवगठित शिकागो सिविक ओपेरा की निदेशक बनीं जहाँ उन्होंने 1931 तक भूमिकाएँ भी निभाईं। शिकागो सिविक ओपेरा के साथ उन्होंने जो कई भूमिकाएँ निभाई हैं, उनमें मैसनेट के वेर्थर (1924) में शार्लोट, फ्रैंको अल्फानो के रिसुर्रेज़ियोन (1925, फ्रेंच में) में कत्यूशा और आर्थर होनेगर के जुडिथ (1927) की नायिका, अंतिम दो दोनों संयुक्त राज्य अमेरिका के प्रीमियर हैं। 1930 में उन्होंने हैमिल्टन फॉरेस्ट के केमिली के विश्व प्रीमियर में गाया, जो डुमास द लेडी ऑफ द कैमेलियास पर आधारित एक ओपेरा था। उसी वर्ष वह कई ओपेरा में दिखाई देने के लिए ओपेरा-कॉमिक में लौट आईं। 1931 में गार्डन ने शिकागो सिविक ओपेरा, कारमेन के साथ अपनी अंतिम भूमिका गाई, जिसके बाद कंपनी दिवालिया हो गई। ओपेरा-कॉमिक में फ्रेंको अल्फानो की रिसुर्रेज़ियोन में कत्युशा के रूप में अपनी आखिरी उपस्थिति बनाने के बाद, गार्डन 1934 में ओपेरा मंच से सेवानिवृत्त हो गईं। सेवानिवृत्ति के बाद, गार्डन ने एम. जी. एम. के लिए एक प्रतिभा स्काउट के रूप में काम किया और ज्यादातर 1949 तक क्लाउड डेबस्सी के जीवन और कार्यों पर व्याख्यान और गायन दिया। अपने जीवन के अधिकांश समय के लिए उन्होंने युवा गायकों को खुले तौर पर प्रोत्साहित किया और यहां तक कि उन्हें प्रशिक्षण प्राप्त करने के लिए गुप्त रूप से भुगतान भी किया। उन्होंने अपनी सेवानिवृत्ति के बाद मास्टर कक्षाओं के माध्यम से युवा कलाकारों का समर्थन करना जारी रखा, अक्सर इच्छुक कलाकारों को मुफ्त में भाग लेने की अनुमति दी। शिकागो में उनका अपना वॉयस स्टूडियो भी था जहाँ उनके शिष्यों में से एक सोप्रानो और परोपकारी जीन टेनिसन थे। टेनिसन ने बाद में अपनी बड़ी संपत्ति का उपयोग युवा गायकों को गार्डन के साथ फ्रांसीसी प्रदर्शनों की सूची का अध्ययन करने के लिए छात्रवृत्ति प्रदान करने के लिए किया; जिसमें सोप्रानो बेवर्ली सिल्स भी शामिल थे। गार्डन और टेनिसन आजीवन दोस्त बने रहे, और गार्डन ने अपनी आत्मकथा "हमारी लंबी और वफादार दोस्ती की प्यार भरी सराहना में जीन टेनिसन को" समर्पित की। व्यक्तिगत जीवन जैसा कि उनकी आत्मकथा और माइकल टर्नबुल की जीवनी दोनों में चित्रित किया गया है, गार्डन एक मौलिक दिवा थी जो वास्तव में अपना रास्ता बनाना जानती थी। विभिन्न सहयोगियों के साथ उनके कई झगड़े हुए जिनमें से वे हमेशा विजयी हुईं और अंततः शिकागो ओपेरा के नियंत्रण में आ गईं। एक अथक स्व-प्रचारक, हालांकि वास्तविक सुंदरता वाली महिला, उनका तेजतर्रार व्यक्तिगत जीवन अक्सर उनके सार्वजनिक प्रदर्शनों की तुलना में अधिक ध्यान का विषय था, और पुरुषों के साथ उनके संबंध, वास्तविक या काल्पनिक, समाचार पत्रों में निंदनीय अफवाहों के रूप में उभरने के लिए उत्तरदायी थे। उनकी आत्मकथा, मैरी गार्डन्स स्टोरी (1951), अशुद्धियों से भरी हुई है। हमेशा अलंकृत और अतिरंजित करने के लिए प्रवण, गार्डन पहले से ही डिमेंशिया के आगे झुक रहा था जब पांडुलिपि तैयार की जा रही थी। यह उनके व्यक्तिगत इतिहास की मान्यता में था कि स्कॉटिश ओपेरा ने अपने 1962 के उद्घाटन सत्र पेलियास एट मेलिसैंडे में प्रस्तुत करने का विकल्प चुना। उस वर्ष डेबस्सी के जन्म की शताब्दी और ओपेरा की हीरक जयंती थी। पहले प्रदर्शन के समय तक मैरी गार्डन भाग लेने के लिए उनके निमंत्रण को स्वीकार करने में असमर्थ थी, गिरने के बाद अस्पताल में थी और उनके स्वास्थ्य में गिरावट आई थी। मैरी गार्डन की मृत्यु एबरडीन के पास इनवेररी में हुई, जहाँ उन्होंने अपने जीवन के अंतिम 30 वर्ष बिताए। एबरडीन अंतर्राष्ट्रीय युवा महोत्सव में ओपेरा गायन के लिए उनके नाम पर एक पुरस्कार दिया जाता है। एबरडीन के पश्चिम छोर पर उन्हें समर्पित एक छोटा सा स्मारक उद्यान है, जिसमें एक छोटा सा उत्कीर्णित पत्थर और एक बेंच है। रिकॉर्डिंग और फिल्मों मैरी गार्डन ने 1903 और 1929 के बीच जी एंड टी, कोलंबिया और विक्टर के लिए लगभग 40 ग्रामोफोन रिकॉर्ड बनाए। उन्हें फिर से जारी किया जाना जारी है और ऐतिहासिक रिकॉर्डिंग के पारखी लोगों के लिए दिलचस्प हैं-हालांकि कहा जाता है कि गार्डन खुद आम तौर पर परिणामों से निराश थे। विशेष रुचि की चार 1904 ब्लैक जी एंड टी रिकॉर्डिंग हैं जो उन्होंने पेरिस में क्लाउड डेबस्सी के साथ बनाई थीं। रेडियो प्रसारण से बनाई गई रिकॉर्डिंग की एक छोटी संख्या भी है। उन्होंने दो मूक फिल्में बनाई, थाईस (1917) और द स्प्लेंडिड सिनर (1918) नामक प्रथम विश्व युद्ध का रोमांस। उनकी गायन आवाज के बिना, उनके अभिनय की आलोचना की गई और कोई भी फिल्म सफल नहीं हुई। 1930 के दशक में, गार्डन सेसिल बी. डेमिल के लक्स रेडियो थिएटर में दिखाई दिया। इस तरह के एक प्रसारण में गार्डन और मेल्विन डगलस ने टुनाइट ऑर नेवर नाटक पढ़ा था जिसे हाल ही में एक चलचित्र में बनाया गया था। साहित्यिक संदर्भ गार्डन को ह्यूग मैक्डियारमिड की कविता ए ड्रंक मैन लुक्स एट द थिस्टल (ll.30-2) में उस अवधि की अन्य कलात्मक हस्तियों के साथ उद्धृत किया गया हैः व्हौर की इसाडोरा डंकन डांसिन नौ, शिकागो में अभी भी मैरी गार्डन है और पेरिस में डंकन ग्रांट-और मैं फौ? एलन गिन्सबर्ग ने गार्डन की मृत्यु के आसपास के सापेक्ष मौन की तुलना 1973 के पुरस्कार विजेता संग्रह द फॉल ऑफ अमेरिकाः मैरी गार्डन डेड इन एबरडीन, जैक रूबी डेड इन डलास-कार केबिन में स्वीट ग्रीन अगरबत्ती से "बेयोन टर्नपाइक टू टस्करोरा" में जैक रूबी की मृत्यु के कारण हुए हंगामे से की है। नए साल 1967 आते हैं, रेनॉल्ड्स मेटल्स अप ए हाफ मैरी गार्डन, 92, एबरडीन गार्डन में सो रहा टोनाइट और रूबी दोनों की मृत्यु 3 जनवरी, 1967 को हुई थी। संदर्भ टिप्पणियाँ स्रोत फ्लेचर, जे। बी.: गार्डन, मैरी इन द न्यू ग्रोव डिक्शनरी ऑफ ओपेरा, एड। स्टेनली सैडी (लंदन, 1992) गार्डन, एम. और बियानकोली, एल.: मैरी गार्डन की कहानी (न्यूयॉर्क, 1951) टर्नबुल, माइकल टीआरबीः मैरी गार्डन (पोर्टलैंड, ओरेगन, 1997) कई तस्वीरों के साथ फ्लिकर मैरी गार्डन, स्कॉटिश-अमेरिकी सोप्रानो में मैरी गार्डन को बाहरी लिंक करता है। (4 मिनट 34 सेकंड) ब्रिटैनिका ऑनलाइन फॉर किड्स गार्डन से विलियम एस. हार्ट 1874 जन्म 1967 की मृत्यु अमेरिकी ऑपरेटिक सोप्रानोस अमेरिकी मूक फिल्म अभिनेत्रियाँ 20वीं सदी की अमेरिकी अभिनेत्रियाँ एबरडीन से संगीतकार स्कॉटिश प्रवासी संयुक्त राज्य अमेरिका में 19वीं सदी की स्कॉटिश महिला ओपेरा गायिकाएँ स्कॉटिश सोप्रानोस स्कॉटिश मूक फिल्म अभिनेत्रियाँ 20वीं सदी की स्कॉटिश महिला ओपेरा गायिकाएँ 20वीं सदी की स्कॉटिश अभिनेत्रियाँ 19वीं सदी की स्कॉटिश अभिनेत्रियाँ एबरडीन 20वीं सदी की अमेरिकी महिला ओपेरा गायिकाएँ कोलंबिया रिकॉर्ड्स कलाकार विक्टर रिकॉर्ड्स कलाकार