Pride & Prejudice (2005 film)
प्राइड एंड प्रेजुडिस 2005 की एक रोमांटिक ड्रामा फिल्म है, जिसका निर्देशन जो राइट ने किया है, जो जेन ऑस्टेन के इसी नाम के 1813 के उपन्यास पर आधारित है। फिल्म में कुलीन वर्ग के एक अंग्रेजी परिवार की पांच बहनों को दिखाया गया है जो विवाह, नैतिकता और गलत धारणाओं के मुद्दों से निपटती हैं। केइरा नाइटली एलिजाबेथ बेनेट की मुख्य भूमिका में हैं, जबकि मैथ्यू मैकफैडेन उनकी रोमांटिक रुचि मिस्टर डार्सी की भूमिका निभा रहे हैं। पटकथा लेखक डेबोरा मोग्गैक ने शुरू में अपनी पटकथा को उपन्यास के प्रति यथासंभव वफादार बनाने का प्रयास किया, एलिजाबेथ के दृष्टिकोण से लिखते हुए अधिकांश मूल संवाद को संरक्षित किया। राइट ने बेनेट परिवार के भीतर गतिशीलता को बदलने सहित पाठ से अधिक विचलन को प्रोत्साहित किया। राइट और मोग्गैक ने फिल्म को पहले की अवधि में स्थापित किया और उस समय के "मैला हेम संस्करण" को प्रस्तुत करते हुए एक "पूरी तरह से स्वच्छ रीजेंसी दुनिया" को चित्रित करने से परहेज किया। इसे पूरी तरह से 11 सप्ताह के कार्यक्रम में इंग्लैंड में शूट किया गया था। राइट को विशेष पात्रों के पिछले प्रदर्शनों के कारण कास्टिंग में कठिनाई हुई। फिल्म निर्माताओं को सितारों के लिए स्टूडियो की इच्छा के साथ संतुलन बनाना था कि वे प्रत्येक भूमिका के लिए किसे सबसे अच्छा मानते हैं। नाइटली पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन फिल्म श्रृंखला में अपनी भूमिका के लिए अच्छी तरह से जानी जाती थीं, जबकि मैकफैडेन को कोई अंतरराष्ट्रीय नाम मान्यता नहीं थी। स्टूडियोकैनल के सहयोग से वर्किंग टाइटल फिल्म्स द्वारा निर्मित, प्राइड एंड प्रेजुडिस को 16 सितंबर 2005 को यूनाइटेड किंगडम में और 11 नवंबर को संयुक्त राज्य अमेरिका में रिलीज़ किया गया था। फिल्म के विषय यथार्थवाद, रोमांटिकवाद और परिवार पर जोर देते हैं। इसे एक युवा, मुख्यधारा के दर्शकों के लिए विपणन किया गया था; प्रचार वस्तुओं ने नोट किया कि यह ऑस्टेन उपन्यास के रूप में इसकी उत्पत्ति को स्वीकार करने से पहले 2001 की रोमांटिक कॉमेडी ब्रिजेट जोन्स की डायरी के निर्माताओं से आया था। प्राइड एंड प्रेजुडिस ने दुनिया भर में लगभग 121 मिलियन डॉलर की कमाई की, जो एक व्यावसायिक सफलता थी। इसे आम तौर पर सकारात्मक समीक्षा मिली, और 78वें अकादमी पुरस्कारों में चार नामांकन भी प्राप्त हुए, जिसमें 20 वर्षीय नाइटली के लिए प्रमुख भूमिका में सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री भी शामिल थी, जिससे वह उस समय तीसरी सबसे कम उम्र की सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए नामांकित हुईं। ऑस्टेन विद्वानों का मानना है कि राइट के काम ने "युवा-उन्मुख फिल्म निर्माण तकनीकों" के साथ विरासत फिल्म के पारंपरिक लक्षणों को मिलाकर एक नई संकर शैली का निर्माण किया है। 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के दौरान, श्री और श्रीमती बेनेट और उनकी बेटियाँ-जेन, एलिजाबेथ, मैरी, किट्टी और लिडिया-ग्रामीण इंग्लैंड में अपनी संपत्ति लॉन्गबर्न में रहते हैं। श्रीमती बेनेट, जो अपनी बेटियों के लिए उपयुक्त विवाह सुनिश्चित करने के लिए उत्सुक हैं, तब खुश होती हैं जब अमीर कुंवारे चार्ल्स बिंगले पास के नेदरफील्ड में चले जाते हैं। एक असेंबली बॉल में, बिंगले, उनकी बहन कैरोलिन और उनके दोस्त श्री डार्सी स्थानीय समाज से मिलते हैं। बिंगले और जेन को तुरंत एक-दूसरे के साथ ले जाया जाता है, जबकि एलिजाबेथ तुरंत डार्सी को नापसंद करती है और उसके बारे में उसकी खारिज करने वाली टिप्पणियों को सुनती है। बाद में, बिंगलीज़ का दौरा करते हुए, जेन बीमार पड़ जाती है और उसे ठीक होने के लिए वहाँ रहना पड़ता है। जब एलिजाबेथ नेदरफील्ड में जेन से मिलने जा रही होती है, तो वह अभिमानी कैरोलिन और अलग डार्सी के साथ मौखिक रूप से बात करती है। जेन ठीक हो जाती है और इसके तुरंत बाद, श्री बेनेट के चचेरे भाई श्री कॉलिन्स, एक भड़कीले पादरी, बेनेट का दौरा करते हैं; सबसे करीबी पुरुष रिश्तेदार के रूप में, कॉलिन्स लॉन्गबर्न के उत्तराधिकारी होंगे। श्री कॉलिन्स जेन को प्रस्ताव देने का इरादा रखते हैं, लेकिन श्रीमती बेनेट का कहना है कि वह जल्द ही सगाई कर लेंगी और परिणामस्वरूप एलिजाबेथ को सुझाव देती हैं, जिसे कॉलिन्स एक सहमत विकल्प मानते हैं। बेनेट बहनें सुंदर और आकर्षक सैनिक लेफ्टिनेंट विकम से भी मिलती हैं, जिनके पिता डार्सी परिवार के लिए काम करते थे। वह यह दावा करके एलिजाबेथ की सहानुभूति जीतता है कि श्री डार्सी ने उसे उसकी सही विरासत से वंचित कर दिया था। नीदरलैंड की गेंद पर, एलिजाबेथ डार्सी के साथ नृत्य करती है, हालांकि मुकाबला तनावपूर्ण होता है। अगले दिन, कॉलिन्स ने एलिजाबेथ को प्रस्ताव दिया, जो उसे अस्वीकार कर देती है; उसकी माँ के गुस्से के बावजूद, उसके पिता उसके फैसले का समर्थन करते हैं। बिंगले पार्टी अप्रत्याशित रूप से लंदन लौट आती है। एलिजाबेथ जेन से आग्रह करती है कि वह अपनी चाची और चाचा, गार्डिनर्स से मिलने जाए, जो लंदन में रहती हैं, इस उम्मीद में कि वह बिंगले के साथ फिर से जुड़ जाएगी। एलिजाबेथ आश्चर्यचकित हो जाती है जब उसकी करीबी दोस्त, शार्लोट, स्पिनस्टरहुड के डर से, मिस्टर कॉलिन्स के साथ अपनी सगाई की घोषणा करती है। महीनों बाद, एलिजाबेथ शार्लोट और मिस्टर कॉलिन्स से मिलने जाती है, जो लेडी कैथरीन डी बॉर्ग की संपत्ति के बगल में रहते हैं। एलिजाबेथ अप्रत्याशित रूप से डार्सी से मिलती है, जो लेडी कैथरीन का भतीजा है और अपने चचेरे भाई, कर्नल फिट्ज़विलियम के साथ मिलने जाता है। इस बात से अनजान कि जेन एलिजाबेथ की बहन है, फिट्ज़विलियम ने उल्लेख किया है कि डार्सी ने हाल ही में बिंगले को एक "अनुपयुक्त" परिवार के साथ एक अविवेकी मैच से अलग कर दिया था। परेशान, एलिजाबेथ तब डार्सी से मिलती है, जो आश्चर्यजनक रूप से शादी का प्रस्ताव रखती है, अपने निम्न पद के बावजूद अपने उत्साही प्यार की घोषणा करती है। नाराज और गुस्से में, वह उसे मना कर देती है। वह जेन और बिंगले को अलग करने का बचाव करता है, यह मानते हुए कि जेन अपने दोस्त के प्रति उदासीन है, और सही ढंग से अन्य बेनेट की कभी-कभार सामाजिक अनुचितता की आलोचना करता है। एलिजाबेथ ने विकम के साथ उसके दुर्व्यवहार का भी हवाला दिया। क्रोधित और दुखी, डार्सी बाद में एलिजाबेथ को विकम के वास्तविक चरित्र का वर्णन करते हुए एक पत्र देता हैः विकम ने वसीयत को बर्बाद कर दिया डार्सी के पिता ने उसे छोड़ दिया, फिर डार्सी की 15 वर्षीय बहन, जॉर्जियाना को अपना भाग्य हासिल करने के लिए भागने का प्रयास किया। एलिजाबेथ घर लौटती है, जेन की तरह। पीक डिस्ट्रिक्ट की यात्रा पर गार्डिनर्स के साथ, एलिजाबेथ अनिच्छा से भव्य डार्सी एस्टेट, पेम्बर्ली का दौरा करती है। वह अप्रत्याशित रूप से डार्सी से मिलती है, जो उसे और गार्डिनर्स को पेम्बर्ली में भोजन करने के लिए आमंत्रित करता है। डार्सी का तरीका काफी नरम हो गया है, उसके व्यवहार ने गार्डिनर्स को प्रभावित किया है, और जॉर्जियाना ने एलिजाबेथ के बारे में अपने भाई की चापलूसी की रिपोर्ट साझा की है। जेन के एक तत्काल पत्र से पता चलता है कि लिडिया विकम के साथ भाग गई है। डार्सी अचानक चली जाती है, और एलिजाबेथ घर लौटती है, निश्चित रूप से वह डार्सी को फिर कभी नहीं देखेगी। उसकी माँ को डर है कि लिडिया का अपमान उसकी अन्य बेटियों की अच्छी शादी की संभावनाओं को बर्बाद कर देगा। एक तनावपूर्ण प्रतीक्षा अवधि के बाद, श्री गार्डिनर खबर भेजते हैं कि लिडिया और विकम अब शादीशुदा हैं, और नवविवाहित लॉन्गबर्न लौट आते हैं। लिडिया एलिजाबेथ के पास जाती है कि यह डार्सी ही था जिसने उन्हें पाया और उनकी शादी के लिए भुगतान किया; उसने विकम का सैन्य कमीशन भी खरीदा। बिंगले और डार्सी नीदरलैंड लौटते हैं और लॉन्गबर्न जाते हैं। बिंगले जेन को प्रस्ताव देता है, जो स्वीकार कर लेती है। उस रात देर से, लेडी कैथरीन एलिजाबेथ से मिलने आती है और मांग करती है कि वह कभी भी डार्सी से सगाई न करे क्योंकि, वह दावा करती है, डार्सी बचपन से ही लेडी कैथरीन की बेटी से शादी करने के लिए लगी हुई है, जो खराब स्वास्थ्य से पीड़ित है। गहराई से अपमानित होकर, एलिजाबेथ ने उसे जाने का आदेश दिया। अगली सुबह जल्दी चलते हुए, एलिजाबेथ का सामना डार्सी से होता है, जो अपनी चाची की घुसपैठ के लिए माफी मांगता है। वह अपने निरंतर प्यार का इजहार करता है और एलिजाबेथ, उसकी भावनाओं को मौलिक रूप से बदलकर, उसके प्रस्ताव को स्वीकार करती है। वह अपने पिता को डार्सी के कार्यों की सच्चाई बताती है, और श्री बेनेट एलिजाबेथ को शादी करने के लिए अपनी सहमति देते हैं, इस खुशी से कि उसे प्यार मिल गया है। कई हालिया जेन ऑस्टेन रूपांतरणों के साथ, प्राइड एंड प्रेजुडिस ब्रिटिश स्टूडियो वर्किंग टाइटल फिल्म्स (फ्रांसीसी कंपनी स्टूडियोकैनल के सहयोग से) और इसकी अमेरिकी मूल कंपनी यूनिवर्सल स्टूडियोज के बीच एक एंग्लो-अमेरिकी सहयोग था। उस समय कार्यशील शीर्षक ब्रिजेट जोन्स की डायरी और लव एक्चुअली जैसी मुख्यधारा की प्रस्तुतियों के लिए जाना जाता था, जिसने ऐतिहासिक नाटक शैली की फिल्मों के बजाय अंतर्राष्ट्रीय दर्शकों को आकर्षित किया। इसके सह-अध्यक्ष टिम बेवन ने समझाया कि स्टूडियो "ऑस्टेन की मूल कहानी को लाना चाहता था, लिज़ी पर ध्यान केंद्रित करते हुए, अपने सभी गौरव को बड़े पर्दे पर वापस लाना चाहता था ताकि हर जगह के दर्शक आनंद ले सकें।" 22 मिलियन पाउंड (28 मिलियन डॉलर) के "अपेक्षाकृत सस्ते" बजट को देखते हुए, फिल्म के बॉक्स ऑफिस पर उत्कृष्ट प्रदर्शन करने की उम्मीद थी, विशेष रूप से रोमियो + जूलियट (1996) और शेक्सपियर इन लव (1998) की व्यावसायिक सफलताओं के साथ-साथ ऑस्टेन के कार्यों में रुचि के पुनरुत्थान पर आधारित थी। स्टूडियो से बहुत कम निर्देश दिए जाने पर, पटकथा लेखक डेबोरा मोग्गैक ने फिल्म के लिए प्राइड एंड प्रेजुडिस को अनुकूलित करने में दो साल से अधिक समय बिताया। प्रारंभिक पटकथा के साथ उनका एकमात्र विवेक था, और अंततः उन्होंने लगभग दस मसौदे लिखे। यह महसूस करते हुए कि यह "एक परिपूर्ण तीन-अधिनियम संरचना" है, मोग्गैक ने मूल उपन्यास के प्रति यथासंभव वफादार रहने का प्रयास किया, इसे "एक कहानी के रूप में इतनी खूबसूरती से आकार दिया गया-दो लोगों के बारे में अंतिम रोमांस जो सोचते हैं कि वे एक-दूसरे से नफरत करते हैं लेकिन जो वास्तव में प्यार में जुनूनी हैं। मुझे लगा, 'अगर यह टूटा नहीं है, तो इसे ठीक न करें।' हालांकि वह उपन्यास के "पूरी तरह से भयानक अद्भुत संवाद" को पुनः प्रस्तुत नहीं कर सकीं, लेकिन उन्होंने इसका अधिकांश हिस्सा रखने का प्रयास किया। मोग्गैक की पहली पटकथा ऑस्टेन की पुस्तक के सबसे करीब थी, लेकिन बाद के संस्करणों ने बाहरी कथानकों और पात्रों को छोटा कर दिया। मोग्गैक ने शुरू में उपन्यास को ध्यान में रखते हुए एलिजाबेथ के दृष्टिकोण से सभी दृश्य लिखे; बाद में उन्होंने पुरुष दृष्टिकोण से कुछ दृश्यों को सेट किया, जैसे कि जब बिंगले अपने विवाह प्रस्ताव का अभ्यास करते हैं, तो "डार्सी और बिंगले को करीब दिखाना" और यह इंगित करना कि डार्सी "फंसने के बजाय एक इंसान" था। छोटे विवरण जोड़े गए थे जो पात्रों के वृत्त के बाहर व्यापक घटनाओं को स्वीकार करते थे, जैसे कि तब फ्रांस में होने वाली घटनाएँ। जबकि मोग्गैक एकमात्र पटकथा लेखक हैं जिन्हें फिल्म के लिए श्रेय दिया जाता है, नाटककार ली हॉल ने भी पटकथा में शुरुआती जोड़ किए। टेलीविजन निर्देशक जो राइट को 2004 की शुरुआत में काम पर रखा गया था, जिससे प्राइड एंड प्रेजुडिस ने अपनी फीचर फिल्म निर्देशन की शुरुआत की। सामाजिक यथार्थवाद के साथ उनके पिछले काम के कारण उन्हें रोमांस नाटक शैली में एक फिल्म के लिए एक आश्चर्यजनक विकल्प माना जाता था। राइट के काम ने निर्माताओं को प्रभावित किया था, जो एक नए दृष्टिकोण की तलाश में थे; इस तथ्य के बावजूद कि राइट ने उपन्यास नहीं पढ़ा था, उन्होंने उन्हें एक पटकथा भेजी। उन्होंने टिप्पणी की कि उस समय, "मुझे नहीं पता था कि मुझे वास्तव में इतनी दिलचस्पी है या नहीं; मुझे लगा कि मैं इससे थोड़ा अधिक मुख्यधारा का हूं, थोड़ा अधिक तेज। लेकिन फिर मैंने पटकथा पढ़ी और मुझे आश्चर्य हुआ कि मैं इससे बहुत प्रभावित हुआ। इसके बाद उन्होंने उपन्यास पढ़ा, जिसे उन्होंने "चरित्र अवलोकन का एक अद्भुत टुकड़ा कहा और यह वास्तव में ब्रिटिश यथार्थवाद के पहले टुकड़े की तरह लग रहा था। ऐसा लगा कि यह एक सच्ची कहानी है; इसमें यह समझने के बारे में बहुत सच्चाई थी कि अन्य लोगों से कैसे प्यार किया जाए, पूर्वाग्रहों को कैसे दूर किया जाए, उन चीजों को समझना जो हमें अन्य लोगों से अलग करती हैं। प्राइड एंड प्रेजुडिस राइट का एकमात्र रूपांतरण 1940 का निर्माण था, जो आखिरी बार उपन्यास को एक फीचर फिल्म में रूपांतरित किया गया था। निर्देशक जानबूझकर अन्य प्रस्तुतियों को नहीं देखता था, दोनों इस डर से कि वह अनजाने में विचारों को चुरा लेगा और क्योंकि वह यथासंभव मौलिक बनना चाहता था। हालाँकि, उन्होंने एंग ली की सेंस एंड सेंसिबिलिटी, रोजर मिशेल की पर्सुएशन, और जॉन श्लेसिंगर की फार फ्रॉम द मैडिंग क्राउड सहित अन्य अवधि की फिल्में देखीं; राइट ने इस अंतिम फिल्म को अपने स्वयं के रूपांतरण पर सबसे बड़ा प्रभाव बताया, इसे "बहुत वास्तविक और बहुत ईमानदार-और यह काफी रोमांटिक भी है।" आवेगपूर्ण इश्कबाज़ी का माहौल बनाने की कोशिश में, निर्देशक ने किशोर रोमांस फिल्मों जैसे सिक्सटीन कैंडल्स और द ब्रेकफास्ट क्लब से भी प्रेरणा प्राप्त की। राइट की नियुक्ति तब हुई जब मोगगैक अपने तीसरे मसौदे पर थी। ऑस्टेन के संवाद के साथ निकटता से काम करने की उनकी इच्छा के बावजूद, राइट ने "[इसके] प्रति बहुत अधिक श्रद्धा न रखने" का प्रयास किया। मुझे विश्वास नहीं है कि लोग तब इस तरह से बात करते थे; यह स्वाभाविक नहीं है। जबकि कुछ दृश्य, जैसे कि निपुण महिलाओं पर चर्चा, लेखक के मूल संवाद के साथ निकटता से संरेखित हैं, कई अन्य ने "आधुनिक मुहावरे और पुरातन-ध्वनि वाक्य संरचना के मिश्रण को प्रतिस्थापित किया"। एक परिवर्तन विनम्रता से संबंधित था; राइट ने नोट किया कि ऑस्टेन के काम में बोलने से पहले पात्र प्रतीक्षा कर रहे थे, उनका मानना था कि "विशेष रूप से लड़कियों के बड़े परिवारों में, हर कोई एक-दूसरे पर बात करता है, एक-दूसरे के वाक्यों को समाप्त करता है, आदि। इसलिए मुझे लगा कि बेनेट परिवार की बातचीत इस तरह से ओवरलैप होगी। सेंस एंड सेन्सिबिलिटी अभिनेत्री और पटकथा लेखक एम्मा थॉम्पसन ने पटकथा के विकास में सहायता की, हालांकि उन्होंने बिना मान्यता के रहने का विकल्प चुना। उन्होंने घबराए हुए निर्देशक को ऑस्टेन को पर्दे के लिए अनुकूलित करने के बारे में सलाह दी और संवाद की सिफारिशें कीं, जैसे कि कॉलिन्स-शार्लोट कहानी के कुछ हिस्सों के साथ। उस वर्ष का हवाला देते हुए जब ऑस्टेन ने पहली बार उपन्यास का एक मसौदा लिखा था, राइट और मोगगैक ने 1813 (उपन्यास के प्रकाशन की तारीख) की अवधि को बदलकर अठारहवीं शताब्दी के अंत तक कर दिया; यह निर्णय आंशिक रूप से इसलिए था क्योंकि राइट फ्रांसीसी क्रांति से प्रभावित इंग्लैंड के भीतर मतभेदों को उजागर करना चाहते थे, क्योंकि वे इस बात से मोहित थे कि इसने "ब्रिटिश अभिजात वर्ग के बीच भय का माहौल पैदा कर दिया था।" इसके अतिरिक्त, राइट ने पहले की अवधि को चुना क्योंकि उन्हें साम्राज्य सिल्हूट वाले कपड़ों से नफरत थी, जो बाद की अवधि में लोकप्रिय थे। इस निर्णय ने फिल्म को हाल के ऑस्टेन रूपांतरणों से दृष्टिगत रूप से अलग बनाने में मदद की। 1995 के लोकप्रिय बीबीसी संस्करण की तुलना में, जिसमें कॉलिन फर्थ और जेनिफर एहले शामिल थे, निर्माता पॉल वेबस्टर एक ऐसा रूपांतरण बनाना चाहते थे जो "एक पूर्ण स्वच्छ रीजेंसी दुनिया के टेलीविजन नाटक रूढ़िवादिता के अनुरूप नहीं है"। राइट और मोग्गैक ने लॉन्गबॉर्न के एक "मैला हेम संस्करण" का विकल्प चुना, जिसमें बेनेट को "उनके ग्रामीण जीवन के बहुत करीब" में चित्रित करने और उनकी सापेक्ष गरीबी पर जोर देने की इच्छा से पिछले रूपांतरणों की तुलना में अधिक ग्रामीण परिवेश प्रस्तुत किया गया। जबकि कुछ आलोचकों द्वारा गरीबी के स्तर की आलोचना की गई थी, राइट ने महसूस किया कि "गड़बड़ उस दुर्दशा के नाटक को जोड़ती है जिसमें परिवार था", और बेनेट, डार्सी और बिंगली की तुलना करने में मदद करता है। कास्टिंग राइट ने फिल्म की कास्टिंग को मुश्किल पाया क्योंकि वह "उन लोगों के प्रकार के बारे में बहुत विशिष्ट थे जिनके साथ वह काम करना चाहते थे।" निर्देशन के लिए साक्षात्कार देते समय, उन्होंने जोर देकर कहा कि अभिनेता उपन्यास के पात्रों की उम्र से मेल खाते हैं। राइट ने विशेष रूप से ऐसे अभिनेताओं को लिया जिनका पर्दे पर और बाहर तालमेल था, और जोर देकर कहा कि वे आशुरचना कार्यशालाओं में तीन सप्ताह के अभ्यास में भाग लें। राइट को यह भी संतुलित करना पड़ा कि निर्माता क्या चाहते थे-मुख्य रूप से एक बड़ा नाम आकर्षण। हालांकि राइट ने शुरू में एलिजाबेथ बेनेट की मुख्य भूमिका के लिए अंग्रेजी अभिनेत्री केइरा नाइटली के रूप में किसी आकर्षक व्यक्ति को चित्रित नहीं किया था, लेकिन उन्होंने यह महसूस करने के बाद उसे कास्ट किया कि अभिनेत्री "वास्तव में एक टॉमबॉय है [और] एक जीवंत दिमाग और हास्य की एक महान भावना है"। उस समय नाइटली को बेंड इट लाइक बेकहम और पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन फिल्म श्रृंखला के लिए जाना जाता था। वह 7 साल की उम्र से ऑस्टेन की प्रशंसक थीं, लेकिन शुरू में इस आशंका से डरती थीं कि वह "जेनिफर एहले के प्रदर्शन की एक पूर्ण प्रतिलिपि" करेंगी, जिसकी उन्होंने बहुत प्रशंसा की। नाइटली का मानना था कि एलिजाबेथ "वह है जो आप बनना चाहते हैंः वह मजाकिया है, वह मजाकिया और बुद्धिमान है। वह एक पूरी तरह से गोल और बहुत प्रिय चरित्र है। इस अवधि के लिए, अभिनेत्री ने शिष्टाचार, इतिहास और नृत्य का अध्ययन किया, लेकिन जब उन्होंने बाउंटी हंटर फिल्म डोमिनोज़ में अपनी भूमिका की तैयारी करते हुए छोटे बाल कटवा लिए तो वह मुसीबत में पड़ गईं। वेबस्टर को चरित्र की प्रतिष्ठित स्थिति और 1995 की डार्सी के रूप में "कॉलिन फर्थ ने बहुत लंबी छाया डाली" के कारण डार्सी की भूमिका निभाना विशेष रूप से कठिन लगा। राइट ने बाद में टिप्पणी की कि नाइटली की उनकी पसंद ने उन्हें तुलनात्मक अज्ञात मैथ्यू मैकफैडेन को कास्ट करने की अनुमति दी, कुछ ऐसा जो असंभव होता अगर उन्होंने एलिजाबेथ बेनेट के लिए एक कम प्रसिद्ध अभिनेत्री को चुना होता। मैकफैडेन उस समय ब्रिटिश टेलीविजन जासूसी श्रृंखला स्पूक्स में अपनी भूमिका के लिए जाने जाते थे, लेकिन उन्हें अंतरराष्ट्रीय स्तर पर कोई मान्यता नहीं मिली थी। अभिनेता के टेलीविजन कार्य के एक प्रशंसक, राइट ने मैकफैडेन को "एक उचित मर्दाना आदमी" कहा। मैं एक सुंदर लड़के जैसा अभिनेता नहीं चाहता था। उनकी संपत्तियाँ वे थीं जिनकी मुझे [डार्सी के लिए] आवश्यकता महसूस हुई। मैथ्यू एक बहुत बड़ा आदमी है। " राइट के अनुसार, रोसमंड पाइक को सबसे बड़ी बहन के रूप में चुना गया था "क्योंकि [वह] जानता था कि वह उसे एक अच्छे, सरल व्यक्ति के रूप में नहीं निभाएगी। जेन के पास एक वास्तविक आंतरिक दुनिया है, उसका दिल टूट गया है। पाइक के पूर्व प्रेमी होने के बावजूद, साइमन वुड्स को उनकी रोमांटिक रुचि मिस्टर बिंगले के रूप में लिया गया था। अन्य तीन बेनेट बहनों की भूमिका तालुलाह रिले, कैरी मुलिगन और जेना मालोन ने निभाई थी, जो उनमें से एकमात्र अमेरिकी अभिनेत्री थीं। राइट का मानना था कि मेलोन का "बहुत ही त्रुटिहीन अंग्रेजी उच्चारण" है। मुलिगन ने जूलियन फेलो द्वारा आयोजित रात्रिभोज में कास्टिंग कॉल के बारे में सुना, जिसे उन्होंने ड्रामा स्कूल में आने में विफल रहने के बाद एक पत्र लिखा था; उन्होंने तीन ऑडिशन के बाद यह हिस्सा जीता। तामज़िन मर्चेंट जॉर्जियाना डार्सी के रूप में दिखाई देती हैं; कास्टिंग डायरेक्टर को एक पत्र लिखने के बाद उन्हें अभिनय का कोई पिछला अनुभव नहीं होने के बावजूद काम पर रखा गया था। मर्चेंट के अलावा, प्राइड एंड प्रेजुडिस मुलिगन और रिले दोनों की फीचर फिल्म की शुरुआत थी। डोनाल्ड सदरलैंड ने राइट को अपने पिता की याद दिलाई और उन्हें बेनेट कुलपति के रूप में चुना गया; राइट ने सोचा कि अभिनेता में "उन छह महिलाओं को संभालने की ताकत" है। ब्रेंडा ब्लेथिन को श्रीमती बेनेट की भूमिका निभाने के लिए काम पर रखा गया था, जिसे मोगैक फिल्म की गुमनाम नायिका मानते थे; राइट ने समझाया कि यह "एक मुश्किल हिस्सा था [भरने के लिए], क्योंकि वह बहुत परेशान कर सकती है; आप उसकी बकबक और चिल्लाने को रोकना चाहते हैं। लेकिन श्रीमती बेनेट के पास अपनी बेटियों के लिए जितना प्यार और देखभाल है, उसे दिखाने के लिए ब्रेंडा में हास्य और दिल है। राइट ने अनुभवी अभिनेत्री जूडी डेंच को लेडी कैथरीन डी बोर्ग के रूप में कलाकारों में शामिल होने के लिए मना लिया और उन्हें एक पत्र लिखा जिसमें लिखा था, "जब आप एक कुत्ते की भूमिका निभाते हैं तो मुझे यह पसंद आता है। कृपया आएं और मेरे लिए एक कमीना बनें। " डेंच के पास अपने दृश्यों की शूटिंग के लिए केवल एक सप्ताह उपलब्ध था, जिससे राइट को उन्हें फिल्माने के अपने पहले दिन बनाने के लिए मजबूर होना पड़ा। कॉस्ट्यूम डिजाइन 2004 की फिल्म वेरा ड्रेक में बाफ्टा पुरस्कार विजेता काम के लिए जानी जाने वाली जैकलीन दुरान को कॉस्ट्यूम डिजाइनर के रूप में काम पर रखा गया था। उन्होंने और राइट ने उनकी फिल्म को टेलीविजन रूपांतरण से अलग करने की अपनी इच्छा के कारण "एक कठिन चीज के रूप में" संपर्क किया। उच्च कमर रेखा के लिए राइट की नापसंदगी के कारण, दुर्रान ने अठारहवीं शताब्दी के बाद के फैशन पर ध्यान केंद्रित किया जिसमें अक्सर एक साम्राज्य सिल्हूट (जो 1790 के दशक के बाद लोकप्रिय हुआ) के बजाय एक कॉर्सेट, प्राकृतिक कमर रेखा शामिल थी। एक पीढ़ीगत विभाजन स्थापित किया गया थाः पुराने पात्र अठारहवीं शताब्दी के मध्य फैशन में कपड़े पहनते हैं जबकि युवा "बाल और पोशाक की एक प्रकार की प्रोटो-रेगेंसी शैली" पहनते हैं। दुर्रान की वेशभूषा ने विभिन्न पात्रों के बीच सामाजिक रैंक पर जोर देने में भी मदद की; उदाहरण के लिए कैरोलिन बिंगले को एक साम्राज्य सिल्हूट पोशाक में पेश किया गया है, कपड़े जो तब फैशन की ऊंचाई पर होते। अपने साक्षात्कार के दौरान, दुर्रान ने कहा कि सभी महिलाएं नीदरलैंड बॉल की समकालीन लोकप्रियता के कारण सफेद पहनती हैं, एक विचार जिसे राइट ने उन्हें काम पर रखने के लिए श्रेय दिया है। ऐतिहासिक सटीकता का त्याग करते हुए समकालीन दर्शकों को आकर्षित करने के लिए वेशभूषा और केशविन्यास को समायोजित किया गया था। बेनेट बहनों को अलग करने में मदद करने के लिए, डुरान ने एलिजाबेथ को "टॉम्बॉय" के रूप में देखा, ग्रामीण इलाकों के प्रति उसके प्यार के कारण उसे मिट्टी के रंगों में पहना। अन्य बहनों के लिए, दुर्रान ने टिप्पणी की, "जेन सबसे परिष्कृत थी और फिर भी यह सब थोड़ा थप्पड़ और घर का बना है, क्योंकि बेनेट के पास पैसे नहीं हैं। मुख्य चीजों में से एक जो चाहता था कि पूरी बात के लिए एक प्रांतीय अनुभव हो। मैरी ब्लूस्टॉकिंग हैः गंभीर और व्यावहारिक। और फिर लिडिया और किट्टी एक तरह से किशोर तरीके से थोड़े ट्वीडलेडम और ट्वीडलेडी हैं। मैंने इसे बनाने की कोशिश की ताकि वे दर्पण छवियों की तरह हों। यदि एक ने हरे रंग की पोशाक पहनी है, तो दूसरा हरे रंग की जैकेट पहनेगा; इसलिए आप दोनों के बीच हमेशा एक दृश्य विषमता रखते हैं। 1940 की फिल्म के विपरीत, 2005 के निर्माण में बेनेट बहनों को खराब लेकिन आरामदायक कपड़ों में दिखाया गया था। मिस्टर डार्सी की पोशाक कई चरणों से गुजरी। दुर्रान ने उल्लेख कियाः फिल्मांकन मोग्गैक का मानना था कि उपन्यास बहुत ही फिल्माने योग्य था, "इसके बावजूद कि इसमें कोई विवरण नहीं था और यह एक बहुत ही अदृश्य पुस्तक थी।" राइट के लिए, कई अन्य अवधि की फिल्मों ने तस्वीरों के बजाय प्रेरणा के लिए चित्रों पर भरोसा किया था, जिससे वे अवास्तविक दिखाई देते थे। इस प्रकार उन्होंने "ऑस्टेन के गद्य [उन्हें देने के लिए] कहानी में लोगों के लिए कई दृश्य संदर्भ" का उपयोग किया, जिसमें विभिन्न पात्रों के क्लोज-अप शॉट्स का उपयोग करना शामिल था। फिल्म निर्माताओं ने कई दृश्यों को पुस्तक की तुलना में अधिक रोमांटिक स्थानों में बदल दिया। उदाहरण के लिए, फिल्म में, डार्सी पहली बार नियोक्लासिकल वास्तुकला के साथ एक इमारत में बारिश के तूफान में बाहर प्रस्ताव रखता है; पुस्तक में, यह दृश्य एक पार्सोनेज के अंदर होता है। फिल्म में, उनका दूसरा प्रस्ताव धुंधले मूर्स पर सुबह के ब्रेक के रूप में आता है; पुस्तक में, वह और एलिजाबेथ दिन के उजाले में एक ग्रामीण गली में चल रहे हैं। राइट ने स्वीकार किया है कि "बहुत सारे पीरियड फिल्म क्लिच हैं; उनमें से कुछ फिल्म में हैं और कुछ नहीं हैं, लेकिन मेरे लिए उनसे सवाल करना महत्वपूर्ण था।" पटकथा के विकास के दौरान, चालक दल ने "पटकथा और स्थान के बीच लगातार आगे-पीछे जाने" का निर्माण किया। फिल्म को 2004 की गर्मियों के दौरान 11 सप्ताह के कार्यक्रम में पूरी तरह से इंग्लैंड के भीतर स्थान पर शूट किया गया था। सह-निर्माता पॉल वेबस्टर ने कहा कि "इस आकार की फिल्म के लिए पूरी तरह से स्थान पर शूट किया जाना काफी असामान्य है। जो [राइट] के विचार का एक हिस्सा एक वास्तविकता बनाने की कोशिश करना था जो अभिनेताओं को आराम करने और अपने वातावरण के साथ एक जैसा महसूस करने की अनुमति देता है। प्रोडक्शन डिजाइनर सारा ग्रीनवुड और सेट डेकोरेटर केटी स्पेंसर के तहत काम करते हुए, चालक दल ने छह अलग-अलग काउंटियों में सात एस्टेट पर फिल्माया। क्योंकि "यूनाइटेड किंगडम में ऐसा कुछ भी मौजूद नहीं है जो 21वीं शताब्दी तक अछूता हो", कई साइटों को फिल्मांकन के लिए उपयुक्त बनाने के लिए पर्याप्त काम की आवश्यकता थी। विजुअल इफेक्ट्स कंपनी डबल नेगेटिव ने कई स्थानों को समकालीन बनाने के लिए उन्हें डिजिटल रूप से पुनर्स्थापित किया; उन्होंने खरपतवारों का उन्मूलन किया, खिड़कियों के फ्रेम पर सोने की परत को बढ़ाया, और बजरी के ड्राइववे और बिजली के पाइलन जैसे अनाक्रोनिज्म को हटा दिया। डबल नेगेटिव ने फिल्म के शीर्षक अनुक्रम के लिए उपयोग किए जाने वाले टाइपफेस को भी विकसित किया। निर्माण कर्मचारियों ने कुछ पात्रों की संपत्ति और शक्ति को बेहतर ढंग से व्यक्त करने के लिए विशेष रूप से भव्य दिखने वाले आवासों का चयन किया। स्थानों में डर्बीशायर में चैट्सवर्थ हाउस शामिल था, जो इंग्लैंड का सबसे बड़ा निजी रूप से आयोजित देशी घर था, जिसके शानदार कमरे एंटोनियो वेरियो द्वारा बनाए गए थे। चैट्सवर्थ हाउस को अक्सर डार्सी निवास के लिए ऑस्टेन की प्रेरणा माना जाता है। सैलिसबरी में चैट्सवर्थ और विल्टन हाउस पेम्बर्ली के लिए खड़े थे। इंग्लैंड में विभिन्न स्थलों की खोज के बाद, केंट में ग्रूमब्रिज प्लेस को लॉन्गबर्न के लिए चुना गया था। स्थान प्रबंधक एडम रिचर्ड्स का मानना था कि ग्रूमब्रिज में एक "अपार आकर्षण" था जो "17वीं शताब्दी के बाद के विकास से अछूता था"। राइट की यथार्थवाद की पसंद को दर्शाते हुए, ग्रूमब्रिज के इंटीरियर को "घटिया ठाठ" के रूप में डिज़ाइन किया गया था। नेदरफील्ड पार्क का प्रतिनिधित्व करना 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में बर्कशायर में बेसिलडन पार्क था, जिसके कारण इसे फिल्माने के लिए समय देने के लिए सात सप्ताह के लिए बंद कर दिया गया था। कैम्ब्रिजशायर में बर्गली हाउस रोजिंग्स के लिए खड़ा था, जबकि निकटवर्ती शहर स्टैमफोर्ड ने मेरिटन के रूप में काम किया। अन्य स्थानों में हैडन हॉल (द इन एट लैम्बटन के लिए), टेम्पल ऑफ अपोलो और पल्लाडियन ब्रिज ऑफ स्टॉरहेड (गार्डन्स ऑफ रोजिंग्स के लिए), हन्सफोर्ड (कोलिन्स के पार्सोनेज और चर्च के लिए) और पीक डिस्ट्रिक्ट (एलिजाबेथ और गार्डिनर्स के दौरे के लिए) शामिल थे। पहले नृत्य दृश्यों को लिंकनशायर के एक आलू के गोदाम में एक सेट पर शूट किया गया था, जिसमें स्थानीय नगरवासियों को अतिरिक्त के रूप में नियुक्त किया गया था; यह एकमात्र सेट था जिसे चालक दल ने बनाया था जो पहले से मौजूद नहीं था। संगीत इतालवी संगीतकार डारियो मारियानेली ने फिल्म का संगीत लिखा है। साउंडट्रैक का प्रदर्शन फ्रांसीसी पियानोवादक जीन-यवेस थिबौडेट द्वारा अंग्रेजी चैंबर ऑर्केस्ट्रा के साथ किया जाता है। लुडविग वैन बीथोवेन के प्रारंभिक पियानो सोनाटा मूल स्कोर के लिए "संदर्भ का एक बिंदु" और "प्रारंभिक बिंदु" बन गए। कुछ चित्र फिल्म की अवधि से प्रेरित थे, इस धारणा के साथ कि उन्हें उस समय के दौरान सुना जा सकता था और इसमें वास्तविक नृत्य संकेत थे जो अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के लिए उपयुक्त थे। कलाकार जिन टुकड़ों का प्रदर्शन करते हैं, वे फिल्मांकन शुरू होने से पहले बनाए जाते थे। साउंडट्रैक में अंततः फिल्म से अलग तरीके से आयोजित संगीत के सत्रह वाद्य ट्रैक शामिल थे। पाँच घंटे के बीबीसी रूपांतरण के विपरीत, राइट ने अपनी फिल्म को दो घंटे और नौ मिनट के स्क्रीन समय में संकुचित कर दिया। उन्होंने टिप्पणी की कि यह फिल्म "स्पष्ट रूप से एलिजाबेथ और डार्सी के बारे में है, उनका अनुसरण करती है और जो कुछ भी आपको उस कहानी से विचलित या विचलित करता है, उसे आपको काटना होगा।" मूल पुस्तक के कुछ सबसे उल्लेखनीय परिवर्तनों में कई प्रमुख अनुक्रमों का समय संपीड़न शामिल है, जिसमें विकम और मिलिशिया का प्रस्थान, एलिजाबेथ की रोज़िंग्स पार्क और हन्सफोर्ड पार्सोनेज की यात्रा, एलिजाबेथ की पेम्बर्ले की यात्रा, लिडिया का पलायन और बाद का संकट शामिल है; कई सहायक पात्रों का उन्मूलन, जिसमें मिस्टर एंड मिसेज हर्स्ट, मिस्टर एंड मिसेज फिलिप्स, लेडी एंड मारिया लुकास, मिसेज यंग, लिडिया के कई दोस्त (कर्नल और मिसेज फोर्स्टर सहित) और विभिन्न सैन्य अधिकारी और शहर के लोग शामिल हैं; और कई वर्गों का उन्मूलन जिसमें पात्र हाल ही में हुई घटनाओं पर प्रतिबिंबित या बातचीत करते हैं-उदाहरण के लिए, डार्सी के पत्र को पढ़ने के बाद एलिजाबेथ का अध्याय-लंबा मन परिवर्तन। मोगैक और राइट ने बहस की कि फिल्म को कैसे समाप्त किया जाए, लेकिन वे जानते थे कि वे एक शादी का दृश्य नहीं चाहते थे "क्योंकि हम नहीं चाहते थे कि एलिजाबेथ उस लड़की के रूप में सामने आए जो इस भव्य शादी में रानी बनी, या इसे संकीर्ण बनाया जाए।" उत्तरी अमेरिकी रिलीज से कुछ समय पहले, फिल्म को भावनात्मक दर्शकों को आकर्षित करने के प्रयास में पेम्बर्ली में एक रोमांटिक शाम और भावुक चुंबन का आनंद लेते हुए विवाहित डार्सी के अंतिम दृश्य (उपन्यास में नहीं) को शामिल करने के लिए संशोधित किया गया था; यह जेन ऑस्टेन सोसाइटी ऑफ नॉर्थ अमेरिका (जेएएसएनए) के लिए शिकायत का स्रोत बन गया। जे. ए. एस. एन. ए. की पूर्व अध्यक्ष एल्सा सोलेंडर ने व्यापक रूप से प्रदर्शित होने से पहले फिल्म का पूर्वावलोकन देखने के बाद टिप्पणी की, "इसमें जेन ऑस्टेन के बारे में कुछ भी नहीं है, यह फिल्म के पहले दो-तिहाई भाग के साथ असंगत है, दर्शकों का अपमान करती है और रिलीज से पहले इसे काट दिया जाना चाहिए।" पूर्वावलोकन दर्शकों द्वारा इसे अनजाने में हास्यपूर्ण पाए जाने के बाद इसे ब्रिटिश संस्करण से हटा दिया गया था; हालाँकि, बाद में दर्शकों ने शिकायत की कि उन्हें इस संस्करण को देखने से बाहर कर दिया गया था, जिसके कारण फिल्म को मूल यूके प्रीमियर की तारीख के 10 सप्ताह बाद यूके और आयरलैंड में फिर से रिलीज़ किया गया था। मूल ब्रिटिश संस्करण एलिजाबेथ और डार्सी के मिलन पर श्री बेनेट के आशीर्वाद के साथ समाप्त हुआ, इस प्रकार उपन्यास के अंतिम अध्याय को दरकिनार कर दिया गया, जो अगले कई वर्षों में डार्सी और अन्य मुख्य पात्रों के जीवन का सारांश देता है। प्रमुख विषय और विश्लेषण रोमांटिकवाद और यथार्थवाद फिल्म, साहित्यिक और ऑस्टेन विद्वानों ने गर्व और पूर्वाग्रह के भीतर रोमांस और रोमांटिकवाद की उपस्थिति का उल्लेख किया, विशेष रूप से पिछले रूपांतरणों की तुलना में। सारा एलवुड ने फिल्म को "ऑस्टेन के उपन्यास की एक अनिवार्य रूप से रोमांटिक व्याख्या" के रूप में चिह्नित किया, "एलिजाबेथ और डार्सी को रोमांटिक शख्सियतों के रूप में स्थापित करने के साधन के रूप में प्रकृति पर राइट के ध्यान का हवाला देते हुए। राइट का प्राइड एंड प्रेजुडिस रोमांटिक स्व की प्रकृति और महिलाओं और पुरुषों के लिए एक दमनकारी पितृसत्तात्मक सामाजिक और आर्थिक व्यवस्था के भीतर व्यक्तिगत आत्म-पूर्ति प्राप्त करने की संभावनाओं की खोज के साथ ऑस्टेन की चिंता को अपने केंद्रीय केंद्र के रूप में लेता है।" इसी तरह, ऑक्सफोर्ड ब्रूक्स विश्वविद्यालय की कैथरीन स्टीवर्ट-बीर ने डर्बीशायर चट्टान पर एलिजाबेथ की उपस्थिति को "राइट के उत्तर आधुनिक रोमांटिकवाद के मजबूत शैलीगत ब्रांड का आश्चर्यजनक, जादुई प्रकटीकरण" कहा, लेकिन इसे ऑस्टेन की तरह कम और एमिली ब्रोंटे की वुथरिंग हाइट्स की अधिक याद दिलाता है। अपने विश्लेषण में, प्रोवेंस विश्वविद्यालय की विद्वान लिडिया मार्टिन ने निष्कर्ष निकाला कि "फिल्म के रोमांटिक पूर्वाग्रह को पात्रों के संबंधों, साउंडट्रैक और परिदृश्य के उपचार में बदलाव के माध्यम से दिखाया गया है।" यथार्थवाद फिल्म का एक प्रमुख पहलू है, एक विषय जिसकी पुष्टि राइट ने साक्षात्कारों के साथ-साथ डीवीडी ऑडियो कमेंट्री में भी की है। 2007 के एक लेख में, उर्सिनस कॉलेज फिल्म अध्ययन के प्रोफेसर कैरोल डोल ने तर्क दिया कि प्राइड एंड प्रेजुडिस "एक संकर है जो एक अपरिवर्तनीय यथार्थवाद दोनों को गले लगाता है जिसके लिए युवा दर्शक आदी हैं (और जो निर्देशक के यथार्थवादी सौंदर्य को दर्शाता है) और देश के घरों, आकर्षक परिदृश्य और प्रामाणिक अवधि के विवरण के लिए क्लासिक विरासत फिल्म की श्रद्धा"। इस तरह के "अपरिवर्तनीय यथार्थवाद" में लॉन्गबर्न का चित्रण मुर्गियों, मवेशियों और सूअरों के साथ एक काम करने वाले खेत के रूप में शामिल था; जैसा कि डोल बताते हैं, "1790 के दशक के इंग्लैंड की कृषि वास्तविकताएं खलिहान और घास के साथ संलग्न यार्ड में समान रूप से स्पष्ट हैं जहां लिज़ी रस्सी के झूले पर मिट्टी के ऊपर नंगे पैर घूमती है।" 1999 की किरकिरी मैन्सफील्ड पार्क जैसे हालिया रूपांतरणों का उल्लेख करते हुए, डोले ने प्राइड एंड प्रेजुडिस को इस बात के प्रमाण के रूप में उद्धृत किया कि यह विरासत फिल्म अभी भी आसपास है लेकिन "एक अधिक लचीली शैली में बदल गई है"। जेसिका डर्गन ने इस मूल्यांकन से सहमति व्यक्त करते हुए लिखा कि फिल्म "एक साथ बड़े दर्शकों को आकर्षित करने के लिए विरासत को अस्वीकार करती है।" तीन बहनों के साथ पले-बढ़े परिवार में, मोग्गैक विशेष रूप से कहानी की पारिवारिक गतिशीलता में रुचि रखते थे। ब्रॉक विश्वविद्यालय की प्रोफेसर बारबरा के. सीबर का मानना था कि उपन्यास के विपरीत, 2005 का रूपांतरण रोमांटिक पर पारिवारिक पर जोर देता है। इसका प्रमाण इस बात में देखा जा सकता है कि कैसे प्राइड एंड प्रेजुडिस ने "बेनेट परिवार, विशेष रूप से इसके कुलपिता को महत्वपूर्ण रूप से पुनर्गठित किया, श्री बेनेट को एक संवेदनशील और दयालु पिता के रूप में प्रस्तुत किया, जिनकी परिवार के दुर्भाग्य में भूमिका को लगातार कम किया जाता है।" सीबर ने आगे कहा कि यह फिल्म "श्रीमती बेनेट को सहानुभूतिपूर्ण रूप में प्रस्तुत करने वाली पहली फिल्म है", जिसमें श्री बेनेट को "एक चौकस पति के साथ-साथ एक प्यार करने वाले पिता" के रूप में प्रदर्शित किया गया है। स्टीवर्ट-बीर और ऑस्टेन विद्वान सैली बी. पामर ने बेनेट परिवार के चित्रण के भीतर परिवर्तनों का उल्लेख किया; स्टीवर्ट-बीर ने टिप्पणी की कि हालांकि उनके परिवार का घर "अराजक हो सकता है, लेकिन इस संस्करण में यह दिल से एक खुशहाल घर है-ऑस्टेन के लॉन्गबर्न के मूल संस्करण की तुलना में बहुत खुश और बहुत कम निष्क्रिय है। एक के लिए, श्री और श्रीमती बेनेट वास्तव में एक-दूसरे को पसंद करते हैं, यहां तक कि एक-दूसरे से प्यार करते हैं, एक चरित्र चित्रण जो स्रोत पाठ से बहुत दूर है।" निर्माता पॉल वेबस्टर ने डीवीडी फीचर "ए बेनेट फैमिली पोर्ट्रेट" में पारिवारिक विषय को स्वीकार करते हुए कहा, "हां, यह एलिजाबेथ बेनेट और फिट्ज़विलियम डार्सी के बीच एक महान प्रेम कहानी है, लेकिन यह सब उस तरह का प्यार है जो इस परिवार को चलाता है।" एलिजाबेथ बेनेट राइट के चित्रण का उद्देश्य यह था कि फिल्म एलिजाबेथ के दृष्टिकोण से "जितना संभव हो उतना व्यक्तिपरक" हो; दर्शक सबसे पहले डार्सी को देखते हैं जब वह ऐसा करती है। एलिजाबेथ पर ध्यान केंद्रित करने से उपन्यास में कुछ नाटकीय बदलाव हुए हैं। नाइटली की एलिजाबेथ का अपने परिवार के साथ "तेजी से अलग और भावनात्मक रूप से दूर" संबंध है। इसका प्रमाण एलिजाबेथ के जेन से धीरे-धीरे अलगाव के साथ देखा जा सकता है जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है; यह पुस्तक के विपरीत है, जहां एलिजाबेथ कठिन घटनाओं के बाद जेन को अपनी भावनाओं के बारे में अधिक बताती है। राइट दोनों बहनों के बीच एक "वास्तविक" संबंध बनाना चाहते थे और उन्हें अलग करना चाहते थे, क्योंकि उन्हें लगता था कि पुस्तक में उन्हें भी "रसदार" के रूप में चित्रित किया गया है। मोग्गैक का इरादा था कि एलिजाबेथ "खुद को गुप्त रखे।" वे उसके लिए एक बड़ा बोझ हैं। जैसे-जैसे वह यह सब अपने पास रखती है, हम उसके लिए अधिक से अधिक महसूस करते हैं। मेरा मानना है कि सबसे सच्ची कॉमेडी दर्द से पैदा होती है। डार्सी के साथ अपनी "उग्र, भावुक" बातचीत और लेडी कैथरीन के लिए "प्रदर्शन करने से विद्रोही इनकार" में, स्टीवर्ट-बीर नाइटली के चित्रण को "ऑस्टेन की मूल एलिजाबेथ से बहुत दूर" के रूप में देखते हैं, जिसमें जमीनी परिपक्वता की अधिक भावना है, भले ही दोनों एलिजाबेथों में कभी-कभी हलचल, मस्ती और हंसी के लिए झुकाव हो। जॉर्ज वाशिंगटन विश्वविद्यालय के प्रोफेसर लॉरी कैपलन के अनुसार, जबकि एलिजाबेथ पर राइट का ध्यान उपन्यास के अनुरूप है, पटकथा ने उनकी आत्म-मान्यता की रेखा को हटा दियाः "इस क्षण तक, मैं खुद को कभी नहीं जानता था।" केपलान इस वाक्य को एलिजाबेथ के "सबसे महत्वपूर्ण" के रूप में वर्णित करते हैं, और मानते हैं कि इसका हटाना "न केवल ऑस्टेन की कहानी की भावना और सार का उल्लंघन करता है, बल्कि दर्शकों की अपेक्षाओं का भी उल्लंघन करता है।" 1990 के दशक के अंत और 2000 के दशक की शुरुआत में जेन ऑस्टेन के अर्ध-अनुकूलन की एक कड़ी के बाद, प्राइड एंड प्रेजुडिस को दर्शकों को "पीरियड ड्रामा की दुनिया में वापस ले जाने के लिए तैयार किया गया था और जिसे कई लोगों ने ऑस्टेन के अधिक प्रामाणिक संस्करण के रूप में देखा था।" जबकि उपन्यास दर्शकों के लिए जाना जाता था, बड़ी संख्या में संबंधित प्रस्तुतियों के लिए फिल्म को खुद को अलग करने की आवश्यकता थी। इसका विपणन मुख्यधारा के युवा दर्शकों को आकर्षित करने के लिए किया गया था, जिसमें एक पर्यवेक्षक ने इसे "अंतिम चिक-फ्लिक रोमांस" और "पिछले बड़े पर्दे के ऑस्टेन रूपांतरणों की तुलना में अधिक व्यावसायिक" के रूप में संदर्भित किया था। एक अन्य ने लिखा कि यह "मेगाप्लेक्स में सहस्राब्दी लड़की" लाता है। यदि एहले की लिज़ी हर चालीस-या पचास-कुछ की पसंदीदा स्वतंत्र, यहां तक कि 'परिपक्व', ऑस्टेन नायिका है, तो नाइटली हर बीस-कुछ की अच्छी लड़की है। 1996 की उत्तर आधुनिक फिल्म रोमियो + जूलियट के समान, एक एम्परसेंड ने फिल्म के शीर्षक में "और" शब्द को बदल दिया। रिलीज के समय पहले से ही एक स्टार, फिल्म में नाइटली की उपस्थिति पर सभी प्रचार सामग्री (1995 के रूपांतरण में कॉलिन फर्थ की प्रमुख उपस्थिति के समान) में उनकी विशेषता पर जोर दिया गया था। कई टिप्पणीकारों ने प्राइड एंड प्रेजुडिस के मुख्य पोस्टर की तुलना 1995 के सेंस एंड सेंसिबिलिटी से की, जिसे उसी जनसांख्यिकीय को आकर्षित करने के प्रयास के रूप में देखा गया था। विज्ञापन में कहा गया है कि यह फिल्म ऑस्टेन का उल्लेख करने से पहले 2001 की रोमांटिक कॉमेडी फिल्म "ब्रिजेट जोन्स डायरी" के निर्माताओं से आई थी। रिलीज से पहले, प्रशंसकों को चित्र और स्क्रीनसेवर ऑनलाइन डाउनलोड करने की अनुमति दी गई थी, जिसमें प्राइड एंड प्रेजुडिस और पिछले रूपांतरणों के बीच अंतर पर जोर दिया गया था। लिडिया मार्टिन ने लिखा है कि पिछली प्राइड और प्रेजुडिस प्रस्तुतियों के विपरीत, विपणन सामग्री ने "रोमांटिक संबंधों" को उजागर करने के पक्ष में "नायकों के बीच सुझाए गए विरोध" को कम कर दिया, जैसा कि पात्रों की स्थिति के साथ-साथ टैगलाइन के साथ देखा जा सकता है, "कभी-कभी पृथ्वी पर अंतिम व्यक्ति जिसके साथ आप रहना चाहते हैं वह वह है जिसके बिना आप नहीं रह सकते हैं।" बॉक्स ऑफिस पर 11 सितंबर 2005 को, प्राइड एंड प्रेजुडिस का प्रीमियर टोरंटो अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में एक विशेष गाला प्रस्तुति के रूप में हुआ। यह फिल्म 16 सितंबर को यूनाइटेड किंगडम और आयरलैंड में सिनेमाघरों में रिलीज हुई थी। इसने अपने पहले सप्ताह में 397 स्क्रीनों पर खेलते हुए 25 लाख पाउंड (46 लाख डॉलर) की कमाई करते हुए नंबर एक स्थान हासिल किया। यह फिल्म दो और हफ्तों तक शीर्ष पर रही, तब तक यूके बॉक्स ऑफिस पर कुल 9 मिलियन पाउंड से अधिक की कमाई कर चुकी थी। इसे अपनी सबसे व्यापक घरेलू रिलीज में 412 स्क्रीनों पर प्रदर्शित किया गया था। 11 नवंबर 2005 को, फिल्म ने संयुक्त राज्य अमेरिका में 215 स्क्रीनों पर 29 लाख डॉलर के शुरुआती सप्ताहांत के साथ शुरुआत की। दो सप्ताह बाद, यह 1,299 स्क्रीनों पर चली और बॉक्स ऑफिस पर कमाई बढ़कर 7.7 लाख डॉलर हो गई; फिल्म ने 24 फरवरी 2006 के सप्ताह में अमेरिकी डॉलर की कुल कमाई के साथ सिनेमाघरों को छोड़ दिया। फिल्म के अमेरिकी वितरक, फोकस फीचर्स के वितरण के अध्यक्ष जैक फोली ने अमेरिका में प्राइड एंड प्रेजुडिस की सफलता का श्रेय ऑस्टेन की "बूमर बाजार" की अपील और एक ज्ञात "ब्रांड" के रूप में इसकी स्थिति को दिया। प्राइड एंड प्रेजुडिस को यूनाइटेड इंटरनेशनल पिक्चर्स द्वारा सितंबर 2005 और मई 2006 के बीच अतिरिक्त 59 देशों में जारी किया गया था। दुनिया भर में $121,147,947 की कमाई के साथ, यह अमेरिका में 2005 की 72वीं सबसे ज्यादा कमाई करने वाली फिल्म थी और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर 41वीं सबसे ज्यादा कमाई करने वाली फिल्म थी। यूएस और यूके में, यूनिवर्सल स्टूडियोज होम एंटरटेनमेंट ने फरवरी 2006 में वाइडस्क्रीन और फुलफ्रेम दोनों के लिए मानक वीएचएस और डीवीडी जारी किया; संलग्न बोनस सुविधाओं में निर्देशक जो राइट द्वारा ऑडियो कमेंट्री, ऑस्टेन के जीवन पर एक नज़र और एलिजाबेथ और डार्सी चुंबन का अंतिम दृश्य शामिल था। 13 नवंबर 2007 को, यूनिवर्सल ने राइट की 2007 की फिल्म प्रायश्चित्त के नाटकीय आगमन के साथ डीलक्स संस्करण डीवीडी जारी की। डीलक्स संस्करण में वाइडस्क्रीन और फुलस्क्रीन दोनों सुविधाएँ, मूल साउंडट्रैक सीडी, एक संग्रहणीय पुस्तक और पुस्तिका के साथ-साथ कई विशेष सुविधाएँ शामिल थीं जो मूल डीवीडी में शामिल नहीं थीं। अमेरिका में, यूनिवर्सल द्वारा 26 जनवरी 2010 को फिल्म का एक ब्लू-रे संस्करण जारी किया गया था, जिसमें बोनस सुविधाएँ भी थीं। रिसेप्शन प्राइड एंड प्रेजुडिस "ग्रीर गार्सन और लॉरेंस ओलिवियर अभिनीत प्रसिद्ध, लेकिन विचित्र रूप से त्रुटिपूर्ण, काले और सफेद 1940 के रूपांतरण" के बाद केवल दूसरा फिल्म संस्करण था, और 2005 तक, द टाइम्स ने 1995 के टेलीविजन अनुकूलन को "इतना प्रभावशाली, इतना सार्वभौमिक रूप से पसंद किया गया, [कि] यह एक सिनेमाई मानक के रूप में सार्वजनिक चेतना में बना हुआ है"। परिणामस्वरूप राइट की फिल्म को ऑस्टेन के प्रशंसकों से कुछ संदेह का सामना करना पड़ा, विशेष रूप से कथानक में बदलाव और कलाकारों के चयन के संबंध में। द न्यू यॉर्कर के फिल्म समीक्षक ने मजाक उड़ाते हुए कहा, "मिस ऑस्टेन द्वारा बनाए गए दृश्यों और पात्रों के साथ कोई भी समानता, निश्चित रूप से, पूरी तरह से संयोग है। यह देखते हुए कि ऑस्टेन के पात्र कुलीन थे, विशेष रूप से आलोचना की गई थी कि बेनेट को देशी बंपकिन के रूप में फिर से कल्पना की गई थी, जिसमें टेबल शिष्टाचार की बुनियादी बातों का भी अभाव था, और उनका घर "एक खलिहान" था। 2005 में प्राइड एंड प्रेजुडिस के छह प्रमुख रूपांतरणों की तुलना करते हुए, द डेली मिरर ने 1995 के धारावाहिक और 2005 की फिल्म को 10 में से केवल 9 के शीर्ष अंक दिए, जिससे अन्य रूपांतरण छह या उससे कम अंकों के साथ पीछे रह गए। समीक्षा एकत्रीकरण वेबसाइट रॉटन टोमाटोज़ पर, फिल्म को 182 आलोचकों की समीक्षाओं के आधार पर 86 प्रतिशत की "प्रमाणित ताजा" अनुमोदन रेटिंग मिली है, जिसकी औसत रेटिंग 7.7/10 है। वेबसाइट की सर्वसम्मति में लिखा हैः "निश्चित रूप से, यह सिनेमा के पसंदीदा जेन ऑस्टेन उपन्यास का एक और रूपांतरण है, लेकिन प्रमुख प्रदर्शन और एक आधुनिक फिल्म निर्माण संवेदनशीलता इस परिचित अवधि के टुकड़े को ताजा और सुखद बनाती है।" मेटाक्रिटिक पर 37 समीक्षाओं के आधार पर फिल्म को 100 में से 82 का औसत स्कोर मिला है, जो दर्शाता है कि फिल्म को "सार्वभौमिक प्रशंसा" मिली है। सिनेमास्कोर द्वारा सर्वेक्षण किए गए दर्शकों ने फिल्म को ए से एफ के पैमाने पर ए-ग्रेड दिया। आलोचकों ने दावा किया कि फिल्म की समय की कमी ने टेलीविजन धारावाहिकों की गहराई और जटिलता को नहीं पकड़ा और राइट के रूपांतरण को धारावाहिक के रूप में "स्पष्ट रूप से साहसी या संशोधनवादी नहीं" कहा। जेएएसएनए के अध्यक्ष जोन क्लिंगेल रे ने नाइटली और मैकफैडेन की कम उम्र को पसंद करते हुए कहा कि जेनिफर एहले पहले इस भूमिका के लिए थोड़ी 'भारी' थीं। द गार्जियन के पीटर ब्रैडशॉ ने एक उत्कृष्ट प्रदर्शन के लिए नाइटली की प्रशंसा करते हुए "जो पूरी फिल्म को ऊपर उठाता है", मुख्य भूमिकाओं को "यकीनन फर्थ और एहले की तुलना में थोड़ा अधिक कठोर" माना। वह यह भी कहते हैं कि "कॉलिन फर्थ और जेनिफर एहले के साथ 1995 के बी. बी. सी. संस्करण के प्रति केवल एक स्नब, एक कर्कश, या नेक्रोफिलियाक वफादारी वाला व्यक्ति ही [नाइटली के] प्रदर्शन का आनंद लेने में विफल हो सकता है।" उस समय, बीबीसी फिल्म समीक्षक स्टेला पापामाइकल ने इसे नाइटली का "अब तक का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन" माना। हालाँकि, द डेली टेलीग्राफ के आलोचक ने नाइटली के अभिनय कौशल को मामूली माना, उनके विचार में, "कोई ऐसा व्यक्ति जो अच्छे व्यवहार से थोड़ा अधिक विकिरण करता है", और यह कि उनके और मैकफैडेन के बीच "थोड़ी सी चिंगारी" थी। आलोचक मैकफैडेन के डार्सी के चित्रण के बारे में विभाजित थे, सुखद आश्चर्य व्यक्त करते हुए, उपन्यास की तरह धीरे-धीरे भावनात्मक बदलाव की कमी के लिए नापसंद, और फर्थ से बेहतर पुस्तक चरित्र के असुरक्षित और संवेदनशील व्यक्तित्व से मेल खाने के लिए उनकी प्रशंसा की। आलोचकों ने फिल्म के अन्य पहलुओं पर भी ध्यान आकर्षित किया। द सिडनी मॉर्निंग हेराल्ड के लिए लिखते हुए, सैंड्रा हॉल ने यथार्थवाद की ओर राइट के ध्यान की "उन रीति-रिवाजों और परंपराओं के साथ लापरवाही" के लिए आलोचना की जो ऑस्टेन की दुनिया के ताने-बाने का हिस्सा थे। एक अन्य समीक्षा में, टाइम आउट पत्रिका ने ऑस्टेन की "विडंबना की शानदार भावना" की अनुपस्थिति पर शोक व्यक्त करते हुए कहा कि फिल्म का "रोमांटिक मेलोड्रामा उनकी तेज-तर्रार बुद्धि की कीमत पर खेला गया है।" अधिक सकारात्मक रूप से, वैराइटी पत्रिका के डेरेक एली ने ग्रीनवुड और डुरान की देखरेख में "एक समृद्ध विस्तृत सेटिंग प्रदान करते हुए" उपन्यास के "युवा सार को निकालने" के लिए राइट और मोगैक की प्रशंसा की। फिल्म से समान रूप से खुश सैन फ्रांसिस्को क्रॉनिकल्स रूथ स्टीन थे, जिन्होंने लिखा कि राइट ने एक "शानदार फीचर फिल्म की शुरुआत" की जो "रचनात्मक रूप से फिर से कल्पना की गई और उत्कृष्ट रूप से मनोरंजक" है। यू. एस. ए. टुडे की क्लाउडिया पुइग ने इसे "एक तारकीय रूपांतरण कहा, जो भावना और बुद्धि के उत्कृष्ट मिश्रण के साथ दर्शकों को पूरी तरह से और उज्ज्वल रूप से मंत्रमुग्ध कर देता है।" एक्सोलेड्स इम्पैक्ट और विरासत राइट का रूपांतरण 1995 के धारावाहिक के समान सांस्कृतिक प्रभाव डालने में विफल रहा और तब से इसने तेजी से विभाजित राय को आकर्षित किया है। हालाँकि, रिलीज़ के तीन साल बाद भी, नाइटली अभी भी युवा दर्शकों की एक पीढ़ी के बीच एलिजाबेथ बेनेट के साथ जुड़े हुए थे, जिन्होंने 1995 का निर्माण नहीं देखा था। फिल्म के बारे में विभिन्न विचारों को देखते हुए, जेएएसएनए ने 2007 में छह देशों के उन्नीस ऑस्टेन विद्वानों के सहयोग से अपनी ऑनलाइन पत्रिका पर्सुएशंस ऑन-लाइन का एक संपादित विशेष अंक प्रकाशित किया; इसका उद्देश्य चर्चा को बढ़ावा देना और विद्वानों के विश्लेषण को प्रोत्साहित करना था। जस्ना ने इससे पहले केवल एक बार 1996 की फिल्म एम्मा के लिए ऐसा किया था। प्राइड एंड प्रेजुडिस ने वेशभूषा नाटक और विरासत फिल्म शैलियों में बाद की प्रस्तुतियों को प्रभावित किया। साहित्यिक आलोचकों ने विरोध किया कि राइट के रूपांतरण ने प्रभावी रूप से "ऑस्टेन के प्रसिद्ध रोमांस को लोकप्रिय बनाया और उनके उपन्यास को मुख्यधारा के दर्शकों के लिए एक आसान दृश्य पढ़ने के रूप में पर्दे पर लाया।" कैरोल डोले ने उल्लेख किया कि फिल्म की सफलता ने "केवल इस बात की अधिक संभावना पैदा की कि ऑस्टेन के भविष्य के रूपांतरणों में, यदि आवश्यक रूप से मिट्टी नहीं, तो कम से कम युवा और बाजार-परीक्षित कलाकार और युवा-उन्मुख फिल्म निर्माण तकनीकें विरासत फिल्म के दृश्य आनंद के साथ संतुलित होंगी।" उन्होंने 2007 की फिल्म बिकमिंग जेन में ऐनी हैथवे को एक उदाहरण के रूप में उद्धृत किया। जेसिका डर्गन ने कहा कि प्राइड एंड प्रेजुडिस ने विरासत फिल्म के दृश्य संकेतों को अस्वीकार करके एक नई संकर शैली की कल्पना की, जिसने "अधिकांश विरासत प्रशंसकों को अलग-थलग किए बिना युवाओं और मुख्यधारा के दर्शकों" को आकर्षित किया। प्राइड एंड प्रेजुडिस के निर्माण ने वर्किंग टाइटल फिल्म्स के साथ राइट के संबंधों की शुरुआत की, जो चार सहयोगों में से पहला था। फिल्म के कलाकारों और दल के कई सदस्य राइट के बाद के निर्देशन प्रयासों में शामिल हुए। प्रायश्चित्त के अपने रूपांतरण के लिए, जिसे उन्होंने "प्राइड एंड प्रेजुडिस के लिए एक सीधी प्रतिक्रिया" के रूप में देखा, राइट ने नाइटली, ब्लेथिन, मारियानेली, थिबौडेट, ग्रीनवुड और डुरान को काम पर रखा। प्रायश्चित्त ने ऑस्टेन के समान विषयों को नियोजित किया, जिसमें "एक अलग अंग्रेजी ग्रामीण घर" में रहने वाले एक युवा लेखक की धारणा शामिल है जो "इच्छाओं और कल्पनाओं, सत्य और कल्पनाओं को मिलाता है"। राइट की 2009 की फिल्म द सोलोइस्ट में हॉलैंडर, मेलोन और मारियानेली शामिल थे, जबकि हॉलैंडर को हन्ना (2011) में भी दिखाया गया था। राइट के 2012 के एना कारेनिना के रूपांतरण में नाइटली, मैकफैडेन, मारियानेली, डुरान और ग्रीनवुड हैं और इसे बेवन, एरिक फेलनर और वेबस्टर द्वारा निर्मित किया गया है। 11 दिसंबर 2017 को, नेटफ्लिक्स ने घोषणा की कि चिली के एक व्यक्ति ने पूरे वर्ष के दौरान 278 बार फिल्म देखी। बाद में यह बताया गया कि वह व्यक्ति एक 51 वर्षीय महिला थी, जिसने खुद को फिल्म के प्रति "जुनूनी" घोषित किया और एलिजाबेथ बेनेट को "एक नारीवादी आइकन" के रूप में देखा। लोकप्रिय संस्कृति में जेन ऑस्टिन 2005 की फिल्म में प्राइड एंड प्रेजुडिस के साहित्यिक रूपांतरणों की सूची 2005 की ब्रिटिश फिल्मों की सूची सबसे पुरानी और सबसे कम उम्र की अकादमी पुरस्कार विजेताओं और नामांकित व्यक्तियों की सूची-अग्रणी भूमिका में सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए सबसे कम उम्र के नामांकित व्यक्ति 78वें अकादमी पुरस्कार 63वें गोल्डन ग्लोब पुरस्कार 59वें ब्रिटिश अकादमी फिल्म पुरस्कार टिप्पणियाँ संदर्भ ग्रंथ सूची पुस्तक निबंध और पत्रिकाएँ साक्षात्कार समाचार पत्र और पत्रिका लेख ऑनलाइन प्रेस दृश्य माध्यम जारी करता है 2005 की फिल्में 2000 की ऐतिहासिक रोमांस फिल्में 2005 की रोमांटिक ड्रामा फिल्में अमेरिकी ऐतिहासिक रोमांस फिल्में ब्रिटिश ऐतिहासिक रोमांस फिल्में 2000 की नारीवादी फिल्में जो राइट द्वारा निर्देशित जो राइट फिल्म्स द्वारा निर्मित टिम बेवन फिल्म्स द्वारा निर्मित गौरव और पूर्वाग्रह पर आधारित फिल्में जो मारियानेली फिल्म्स सेट द्वारा स्कोर की गई एरिक फेलनर फिल्म्स द्वारा निर्मित फिल्में