John Sebastian (classical harmonica player)
जॉन सेबेस्टियन (जन्म जॉन सेबेस्टियन पुगलीज़; 25 अप्रैल, 1914-18 अगस्त, 1980) एक अमेरिकी संगीतकार और संगीतकार थे जिन्हें शास्त्रीय रंगीन हारमोनिका के मास्टर के रूप में जाना जाता था। वह एक सर्व-शास्त्रीय प्रदर्शनों की सूची को अपनाने वाले पहले हारमोनिकिस्ट थे और लैरी एडलर और टॉमी रेली के साथ मिलकर शास्त्रीय संगीत के लिए एक गंभीर वाद्य के रूप में हारमोनिका की स्थापना की। प्रदर्शन के अलावा, सेबेस्टियन ने हारमोनिका के लिए कई मौजूदा शास्त्रीय कार्यों का प्रतिलेखन करके, अपने स्वयं के कार्यों की रचना करके, और अन्य संगीतकारों को वाद्ययंत्र के लिए लिखने के लिए कमीशन या अन्यथा प्रोत्साहित करके हारमोनिका के लिए उपलब्ध शास्त्रीय संगीत की सीमा को बढ़ाया। वह गायक-गीतकार जॉन बी. सेबेस्टियन के पिता हैं, जो 1960 के दशक के लोकप्रिय लोक रॉक बैंड द लविन स्पूनफुल के संस्थापक हैं। सेबेस्टियन का जन्म 25 अप्रैल, 1914 को फिलाडेल्फिया, पेंसिल्वेनिया में एक अमीर इतालवी बैंकिंग परिवार में हुआ था, जहाँ उनके पिता एक बैंक अध्यक्ष थे। जीवन में बाद में, सेबेस्टियन ने अपना नाम काटकर "जॉन सेबेस्टियन" कर दिया। उन्हें कभी-कभी उनके रॉक संगीतकार बेटे जॉन बेन्सन सेबेस्टियन से अलग करने के लिए "जॉन सेबेस्टियन सीनियर" कहा जाता है; हालाँकि, सीनियर/जूनियर पदनाम सख्ती से सही नहीं है क्योंकि उनके बेटे का मध्य नाम अलग है। एक लड़के के रूप में, सेबेस्टियन को हारमोनिका में दिलचस्पी हो गई, जिसे 1920 के दशक में परोपकारी अल्बर्ट एन. होक्सी द्वारा आयोजित और फिलाडेल्फिया रोटरी क्लब और म्यूजिकल लीग द्वारा प्रायोजित बैंड और प्रतियोगिताओं के माध्यम से फिलाडेल्फिया के युवाओं में प्रचारित किया जा रहा था। हारमोनिका को एक सस्ते वाद्य के रूप में देखा जाता था, जिसे सीखना और बजाना आसान था, जो युवाओं को एक सामाजिक आउटलेट और पियानो और वायलिन जैसे अधिक "महत्वपूर्ण" वाद्ययंत्र सीखने में उनकी रुचि को प्रोत्साहित करने के लिए बुनियादी संगीत ज्ञान दोनों प्रदान कर सकता था। 1924 में, लगभग 10,000 लड़कों ने शहरव्यापी हारमोनिका प्रतियोगिता में भाग लिया, और 1926 तक, अनुमानित 70,000 फिलाडेल्फिया लड़के हारमोनिका समूहों के सदस्य थे। सेबेस्टियन के हारमोनिका कौशल को जल्दी से पहचाना गया। वह होक्सी के फिलाडेल्फिया हार्मोनिका बैंड में शामिल हो गए, 50 से 60 लड़कों का एक कुलीन समूह जिसने देश की यात्रा की और राष्ट्रपतियों के लिए खेला, गणमान्य व्यक्तियों का दौरा किया, और चार्ल्स लिंडबर्ग की अटलांटिक पार उड़ान के फिलाडेल्फिया उत्सव जैसे विशेष कार्यक्रम। उन्होंने हॉक्सी के ग्रीष्मकालीन हारमोनिका शिविर में एक प्रशिक्षक के रूप में कई सत्रों तक काम किया, अन्य लड़कों को खेलना सिखाया। 12 साल की उम्र तक, उन्हें जॉन फिलिप सूसा के बैंड के साथ एक एकल कलाकार के रूप में दिखाया गया था। 1930 में, 16 साल की उम्र में, सेबेस्टियन ने शहरव्यापी प्रतियोगिता जीती और उन्हें फिलाडेल्फिया का हारमोनिका चैंपियन नामित किया गया। उनके पुरस्कार में मस्तबाम थिएटर में एक सप्ताह की सगाई शामिल थी, जो फिलाडेल्फिया का सबसे बड़ा और सबसे भव्य मूवी थिएटर था, जिसके लिए उन्हें 125 डॉलर का भुगतान किया गया था। एक प्रबंधन अनुरोध को अस्वीकार करते हुए कि वह लोकप्रिय "सेंट लुइस ब्लूज़" बजाते हैं, उन्होंने इसके बजाय पियानोवादक अलेक्जेंडर बोरोवस्की की रचना "एडोरेशन" का एक रूपांतरण बजाना चुना, जिसे दर्शकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था। इस शुरुआती सफलता के बावजूद, सेबेस्टियन के पिता नहीं चाहते थे कि उनके बेटे का संगीत में करियर बने और इसके बजाय उन्होंने इतिहास और पुनर्जागरण कला में उनकी रुचि को प्रोत्साहित किया। सेबेस्टियन ने 1936 में हैवरफोर्ड कॉलेज से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और विदेश सेवा कैरियर की तैयारी के लिए रोम और फ्लोरेंस में विदेश में अध्ययन किया, हालांकि वह अभी भी हारमोनिका में रुचि रखते थे। संयुक्त राज्य अमेरिका वापस जाते समय, वे ब्रॉडवे संगीतकार रॉजर्स और हार्ट से मिले और उन्हें प्रोत्साहित किया गया, और कुछ समय बाद उन्होंने हारमोनिका को अपना करियर बनाने का फैसला किया। करियर प्रदर्शन करियर सेबेस्टियन ने 1930 के दशक के अंत में नाइट क्लब और कैबरे बजाकर अपने हारमोनिका एकल कलाकार करियर की शुरुआत की, जहां उनके प्रदर्शनों की सूची में शुरू में स्विंग संगीत शामिल था। क्योंकि हारमोनिका के लिए बहुत कम शास्त्रीय संगीत लिखा गया था, सेबस्टियन ने बड़ी मेहनत से अन्य पवन वाद्ययंत्रों या वायलिन के लिए बनाए गए उपयुक्त कार्यों को लिखा और अनुकूलित किया। अपने क्लब की तारीखों के बीच, वह दिन में तीन घंटे अभ्यास करते थे और अपने प्रतिलेखों पर काम करते थे। जैसे ही प्रत्येक नया रूपांतरण पूरा हुआ, उन्होंने इसे अपने प्रदर्शनों की सूची में जोड़ा, जब तक कि कुछ वर्षों के भीतर, उनके सेट में पूरी तरह से शास्त्रीय संगीत शामिल नहीं था। उन्होंने क्लासिक्स के "स्विंग" संस्करणों को बजाकर समझौता करने से इनकार कर दिया, और यहां तक कि हॉलीवुड अनुबंध को भी ठुकरा दिया क्योंकि उनके द्वारा खेले जाने वाले संगीत चयन पर उनका नियंत्रण नहीं होगा। उनकी सामग्री के चयन ने एक नाइट क्लब कलाकार के रूप में उनकी प्रतिष्ठा को बढ़ाया, और 1940 के दशक की शुरुआत तक वे नियमित रूप से कैफे सोसाइटी और न्यूयॉर्क शहर के पियरे, वाल्डोर्फ और सेंट रेजिस होटलों के कमरों और शिकागो के पामर हाउस जैसे कुलीन क्लबों में दिखाई दिए। सेबेस्टियन के नाइट क्लब की सफलता के बावजूद, वह एक संगीत कार्यक्रम में प्रदर्शन करना चाहते थे (जिसे उनके समकालीन लैरी एडलर पहले ही पूरा कर चुके थे), और शास्त्रीय संगीत आलोचकों और संगीत कार्यक्रम में जाने वाली जनता द्वारा हारमोनिका को एक गंभीर वाद्य के रूप में स्वीकार किया जाना चाहते थे। अपने लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए, सेबेस्टियन को कम संगीत मूल्य वाले "निम्न" वाद्य के रूप में एक हारमोनिका के प्रचलित दृष्टिकोण को दूर करना पड़ा। अपने प्रबंधक, प्रतिष्ठित कोलंबिया आर्टिस्ट्स मैनेजमेंट के आंद्रे मर्टेंस की सहायता से, 1941 में उन्होंने यूजीन ऑर्मंडी द्वारा संचालित फिलाडेल्फिया ऑर्केस्ट्रा के साथ एक एकल कलाकार के रूप में शुरुआत की। इस सफलता के बाद, सेबेस्टियन नाइट क्लबों से संगीत कार्यक्रम के मंच पर स्थानांतरित हो गए। 1940 के दशक से 1960 के दशक तक, उन्होंने संगीत कार्यक्रम और गायन देते हुए पूरे अमेरिका और कनाडा में बड़े पैमाने पर दौरा किया। उन्होंने कई प्रकार की व्यवस्थाओं में प्रदर्शन किया, जिसमें प्रमुख ऑर्केस्ट्रा के साथ उपस्थिति, स्थानीय चर्चों और हाई स्कूलों में आयोजित सामुदायिक संगीत कार्यक्रम, एस्केलसन, मैरियन ब्रूस शामिल थे। [https://books.google.com/books?id=2kAUAIkqf8cC&pg=PA122 एक मीडोलार्क सुना।] आईयूनिवर्स, 2009, पृ. 122-123। . और अन्य मंच प्रस्तुतियाँ जैसे कि विन्सेंट यूमैन द्वारा निर्मित एक रिव्यू। वह अक्सर रेडियो पर भी दिखाई देते थे, जिसमें एनबीसी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ प्रदर्शन और ब्लू नेटवर्क पर एकल कार्यक्रमों की चौदह सप्ताह की श्रृंखला और बाद में गैरी शामिल थे। द लविन स्पूनफुल के जॉन सेबेस्टियन के साथ गैरी जेम्स का साक्षात्कार, Classicbands.com, 6 अप्रैल, 2015 को archive.org पर संग्रहीत किया गया। 20 जून, 2015 को प्राप्त किया गया। दिसंबर 1954 में, उन्होंने न्यूयॉर्क शहर के द टाउन हॉल में एक पूर्ण-लंबाई का शास्त्रीय संगीत गायन दिया, जिसे तब एक अमेरिकी एकल कलाकार के लिए आवश्यक माना जाता था। आलोचक रॉस पारमेंटर द्वारा न्यूयॉर्क टाइम्स की एक सकारात्मक समीक्षा में इस कार्यक्रम को उनकी "शुरुआत" के रूप में पेश किया गया था, भले ही तब तक उन्होंने पहले ही कई प्रमुख ऑर्केस्ट्रा के साथ एक एकल कलाकार के रूप में प्रदर्शन कर दिया था, और 1946 में टाउन हॉल में वर्जिल थॉमसन और लियोनार्ड बर्नस्टीन के साथ एक पिछला गायन किया था। पारमेंटर ने उल्लेख किया कि सेबेस्टियन ने इस तथ्य को छिपाने की कोशिश करने के बजाय कि हारमोनिका एक "छोटे-स्वर वाला" वाद्य था, इसकी ध्वनि को "जिस तरह से वह इसे अपने हाथों में लपेटता है उससे आवश्यकता से छोटा" बना दिया और उन्होंने "एक छोटी गतिशील सीमा के भीतर सूक्ष्मता और कविता" के लिए काम किया। 1954 में, सेबेस्टियन उन पाँच अमेरिकी संगीतकारों में से एक थे जिन्हें जर्मनी के संघीय गणराज्य के मेहमानों के रूप में पश्चिम जर्मनी की यात्रा के लिए आमंत्रित किया गया था; यह पहली बार था जब किसी विदेशी सरकार ने अमेरिकी कलाकारों की मेजबानी के रूप में काम किया था। उन्होंने 1950 और 1960 के दशक में अंतरराष्ट्रीय स्तर पर दौरा किया, जिसमें यूरोप के साथ-साथ सुदूर पूर्व और अफ्रीका में प्रदर्शन शामिल थे। वह न केवल सियोल और टोक्यो जैसे प्रमुख शहरों में दिखाई दिए, बल्कि जापान के ओकायामा जैसे कम यात्रा वाले क्षेत्रों में भी दिखाई दिए, जहां स्थानीय स्कूलों में संगीत शिक्षा को फिर से स्थापित करने के कार्यक्रम के हिस्से के रूप में हारमोनिका का अध्ययन करने वाले बच्चों ने उनका उत्साहपूर्वक स्वागत किया। सेबेस्टियन, जिन्हें स्वयं सिखाया गया था, ने कई जातीय परंपराओं में पवन वाद्ययंत्र वादकों द्वारा उपयोग की जाने वाली तकनीकों का अध्ययन किया और उन्हें शामिल किया, विशेष रूप से मैक्सिकन पाइप वादकों से सीखते हुए कि उनके गालों में हवा को कैसे पकड़ना है, और अपनी सांस लेने की तकनीक को बेहतर बनाने के लिए योग का अभ्यास करना। सेबेस्टियन के कई चयन सत्रहवीं और अठारहवीं शताब्दी के बारोक संगीत युग से आए, हालांकि उन्होंने रिम्स्की-कोर्सकोव, बार्टोक और गेर्शविन जैसे अधिक आधुनिक संगीतकारों के कुछ कार्यों को अनुकूलित किया। उन्होंने डेबस्सी और रेवेल जैसे प्रभाववादियों के कार्यों से भी आकर्षित किया, उन्हें हारमोनिका में परिवर्तन के लिए "आदर्श" माना। उन्होंने शूमन, ब्रह्मस और चोपिन जैसे रोमांटिक संगीतकारों के कार्यों से परहेज किया क्योंकि उन्हें लगा कि "[हारमोनिका] में वह रसीला, भावनात्मक स्वर नहीं है जो 'रोमांटिक संगीत' में इतना आवश्यक है। हारमोनिका वादी, देहाती, तपस्वी, समलैंगिक, सनकी हो सकती है-लेकिन शब्द के सही अर्थ में कभी भी 'रोमांटिक' नहीं हो सकती है। इसलिए मैंने संगीत के उस भंडार को बनाए रखा है जो मुझे लगता है कि वाद्ययंत्र के लिए बेहतर है। इस कथन के बावजूद, उन्होंने ब्रह्म की एक रचना, "हंगेरियन डांस नं. 6 ", उनके दो रिकॉर्डों पर, ए हार्मोनिका रेसीटल (शर्मर, 1940) और प्रोफाइल ऑफ जॉन सेबेस्टियन (डेक्का, 1960)। कम से कम एक उदाहरण में, सेबेस्टियन के प्रतिलेखों ने विवाद पैदा कर दिया जब फ्रांसीसी प्रकाशक डूरंड एंड कंपनी, जिनके पास डेबस्सी रचना, "द गर्ल विद द फ्लेक्सन हेयर" के लिए कॉपीराइट था, जिसे मूल रूप से वायलिन के लिए लिखा गया था, ने सेबेस्टियन को अपने 1947 आरसीए विक्टर एल्बम हार्मोनिका क्लासिक्स पर एक हारमोनिका रूपांतरण जारी करने की अनुमति देने से इनकार कर दिया। डूरंड ने दावा किया कि यह "हारमोनिका के लिए एक प्रदर्शन को कभी भी अधिकृत नहीं करेगा", भले ही इसने पहले हार्मोनिकिस्ट लैरी एडलर को डेबस्सी के "क्लेयर डी लून" को रिकॉर्ड करने के लिए अधिकृत किया था। 1940 और 1950 के दशक के दौरान, सेबेस्टियन ने अपने उपलब्ध प्रदर्शनों की सूची का विस्तार करना जारी रखा। उन्होंने पैरवी की और कभी-कभी समकालीन संगीतकारों को हारमोनिका के टुकड़े लिखने के लिए नियुक्त किया। वाल्टर एफ. एंडरसन, एंथनी बर्गेस, लुसियानो चैली, हेनरी कॉवेल, नॉर्मन डेलो जोयो, एलन होवनेस, जॉर्ज क्लेनसिंगर, फ्रैंक लेविन, डोनाल्ड मार्टिनो, एडवर्ड रॉबिन्सन, अलेक्जेंडर टीचेरपेनिन और हीटर विला-लोबोस सभी ने उनके लिए रचना की। सेबेस्टियन के लिए बनाए गए कार्यों में क्लेनसिंगर का "स्ट्रीट कॉर्नर कॉन्सर्टो" (1942), चेरेपनिन का "कॉन्सर्टो फॉर हार्मोनिका एंड ऑर्केस्ट्रा, ऑप शामिल हैं। 86 "(1953), और होव्हनेस" कॉन्सर्टो नं। 6, ऑप। 114 "(1953-1954)। जब विला-लोबोस ने 1955 में सेबेस्टियन के लिए अपने "कंसर्टो फॉर हार्मोनिका एंड ऑर्केस्ट्रा" की रचना की, तो सेबेस्टियन ने उन परिवर्तनों का सुझाव दिया जिन्हें विला-लोबोस द्वारा अनुमोदित किया गया था और सेबेस्टियन के कांग्रेस के work.Library, कंसर्टो फॉर हारमोनिका और ऑर्केस्ट्रा/एच. विला-लोबोस संगीत स्कोर (ऑनलाइन कैटलॉग प्रविष्टि), नं। 94772740, lccn.loc.gov ("टिप्पणियाँः यह हारमोनिका भाग उसी तरह लिखा गया है जैसे जॉन सेबेस्टियन ने इसे बजाया था, जिसमें उन्होंने विला-लोबोस-पी की मंजूरी के साथ मूल पंक्ति में किए गए परिवर्तनों को शामिल किया है। 18. ")। 6 जुलाई, 2015 को प्राप्त किया गया। सेबेस्टियन ने स्वयं हारमोनिका के लिए कई रचनाएँ भी लिखीं, जिनमें "सेरेनेड फॉर एक्सहेले नोट्स", "इंका डांस", "हॉर्नपाइप गिग्यू", "अरेबियन लव सॉन्ग", "मोरक्कन सेरेनेड" और "एफ्रो-क्यूबन डांस" शामिल हैं। कभी-कभी उन्होंने उन कार्यों का भी प्रदर्शन किया जो लैरी एडलर जैसे अन्य हार्मोनिकवादियों के लिए लिखे गए थे। 1940 के दशक से शुरू करते हुए, सेबेस्टियन ने शर्मर, आरसीए विक्टर, कैडेन्स, कोलंबिया, डेक्का, डॉयचे ग्रामोफोन और हेलियोडोर सहित विभिन्न लेबलों पर रिकॉर्ड की एक श्रृंखला जारी की। इनमें क्लेनसिंगर, चेरेपनिन और विला-लोबोस द्वारा उनके लिए लिखे गए संगीत समारोहों की ऑर्केस्ट्रा-समर्थित रिकॉर्डिंग से लेकर हल्के शास्त्रीय चयन और यहां तक कि लोकप्रिय गीत जैसे "फूलिश वाल्ट्ज" (कैडेन्स द्वारा सेबेस्टियन के "फर्स्ट पॉप्युलर स्मैश रिकॉर्ड" के रूप में प्रचारित), "स्ट्रेंजर इन पैराडाइज" और "ऑटम लीव्स" शामिल थे। सेबेस्टियन ने अपनी तत्कालीन पत्नी जेन के साथ द हैप्पी हार्मोनिका (आरसीए विक्टर, 1948) नामक बच्चों के रिकॉर्ड पर सहयोग किया, जिसमें एक छोटे लड़के की कहानी सुनाई गई थी जो अपनी खुद की हारमोनिका खरीदने के लिए पैसे बचाता है। उन्होंने संगीत लिखा और प्रस्तुत किया, जबकि उन्होंने गीत लिखे। "विंटेज रेयर चिल्ड कॉमिक स्टोरी बुक बाय जेन 2 रिकॉर्ड्स जॉन सेबेस्टियन अमेरिका" (संग्रहीत eBay.com सूची), rootsvinylguide.com, 27 मई, 2013, archive.org 22 जून, 2015 को संग्रहीत। 22 जून, 2015 को प्राप्त किया गया। 1940 के दशक की शुरुआत में, उन्होंने शर्मर पर प्ले द हार्मोनिका नामक एक निर्देशात्मक रिकॉर्ड भी जारी किया, जिसमें शुरुआती लोगों के लिए डायटोनिक हारमोनिका पर एक छोटा बुनियादी दो-भाग का पाठ प्रदान किया गया था। 2015 तक, सेबेस्टियन के सभी रिकॉर्ड प्रिंट से बाहर थे, लेकिन सेबेस्टियन के बेटे जॉन बी. सेबेस्टियन के अनुसार, म्यूजिक मास्टर्स लेबल कुछ सीडी को फिर से जारी करने पर विचार कर रहा था। कुछ अतिरिक्त अप्रकाशित सेबेस्टियन रिकॉर्डिंग पुस्तकालय अभिलेखागार में या डेरिक वारिंग रिकॉर्ड्स द्वारा निर्मित गैर-वाणिज्यिक एसीटेट्स के रूप में भी मौजूद हैं। अन्य गतिविधियाँ सेबेस्टियन ने हार्मोनिका के एक प्रमुख उत्पादक होनर कंपनी के सलाहकार के रूप में कार्य किया। उनका काम मुख्य रूप से उनकी पसंद की हारमोनिका, होनर क्रोमोनिका 64 के निचले रजिस्टर में सुधार करने की दिशा में निर्देशित था। सेबेस्टियन ने कभी-कभी हार्मोनिका की शुरुआत करने के उद्देश्य से निर्देशात्मक सामग्री का उत्पादन किया। उनका निर्देशात्मक रिकॉर्ड प्ले द हार्मोनिका डायटोनिक हारमोनिका पर केंद्रित था, और उन्होंने एन इंट्रोडक्शन टू द क्रोमेटिक हार्मोनिका (उर्फ क्रोमेटिक हार्मोनिका इंस्ट्रक्शन कोर्स) नामक एक शुरुआती पद्धति पुस्तक भी लिखी जिसे 1972 में एम. होनर, इंक. द्वारा प्रकाशित किया गया था। इस पुस्तक में संगीत का कोई पूर्व ज्ञान नहीं है और यह लोकप्रिय लोक धुनों का प्रदर्शन के रूप में उपयोग करते हुए रंगीन हारमोनिका बजाने में शामिल नोट्स, तराजू और तकनीकों को सिखाती है। शास्त्रीय संगीत पर अपने स्वयं के करियर का ध्यान केंद्रित करने के बावजूद, उन्होंने दुनिया भर के लोक संगीत और जातीय संगीत की एक विस्तृत श्रृंखला का आनंद लिया। उनके बेटे जॉन बी. ने उन्हें याद दिलाया कि वे संयुक्त राज्य अमेरिका के दौरों से अस्पष्ट लोक और ब्लूज़ गीतों के साथ लौट रहे थे जिन्हें उन्होंने अपनी यात्राओं में खोजा था। बाद में कैरियर और मृत्यु 1966 में, अफ्रीका के एक लंबे संगीत कार्यक्रम दौरे के बाद, सेबेस्टियन को रोम में दिल का दौरा पड़ा और ठीक होने के बाद, 1976 तक वहीं रहे जब वे फ्रांस चले गए। अपनी बीमारी के बाद, उन्होंने कम बार प्रदर्शन किया, मुख्य रूप से यूरोप में, और कभी भी कुछ टुकड़ों का प्रदर्शन नहीं किया जो उनके दिल के दौरे से ठीक पहले उनके लिए लिखे गए थे। (ऐसा ही एक काम, 1962 में हेनरी कॉवेल द्वारा सेबेस्टियन के लिए रचित "हार्मोनिका कॉन्सर्टो", अंततः 1986 में रॉबर्ट बॉनफिग्लियो द्वारा ब्रुकलिन फिलहारमोनिक सिम्फनी Orchestra.Gehman, ज्योफ, "सोलोइस्ट रॉबर्ट बॉनफिग्लियो एन्जॉय्स हार्पिंग अबाउट हार्मोनिका पॉसिबिलिटीज म्यूसिकफेस्ट '89", द मॉर्निंग कॉल (एलेनटाउन, पेंसिल्वेनिया), 13 अगस्त, 1989, का प्रीमियर किया गया, जो articles.mcall.com पर ऑनलाइन उपलब्ध था। 6 जुलाई, 2015 को प्राप्त किया गया।) सेबेस्टियन के झटके के बावजूद, उनके सामयिक प्रदर्शन अभी भी अच्छी तरह से सम्मानित थे; 1976 के कैनेडी सेंटर एकल प्रदर्शन के बाद, एक वाशिंगटन स्टार समीक्षक ने लिखा, "वह हारमोनिका के मास्टर हैं।" सेबेस्टियन का निधन 18 अगस्त, 1980 को फ्रांस के पेरीगॉर्ड के पास उनके घर पर हुआ। व्यक्तिगत जीवन सेबेस्टियन ने 1944 से कुछ समय पहले एक रेडियो अभिनेत्री/पटकथा लेखक और कार्नेगी हॉल प्रशासक जेन बिशीर से शादी की। उनके दो बेटे थे, जॉन बी. और मार्क। परिवार ग्रीनविच विलेज में रहता था, जहाँ उनके बेटे जॉन बी. के अनुसार उनकी "पारंपरिक से थोड़ी कम" जीवन शैली थी और उन्होंने गार्थ विलियम्स, बर्ल इव्स, जोश व्हाइट और वुडी गुथरी सहित विभिन्न कलाकारों और संगीतकारों का मनोरंजन किया। परिवार नियमित रूप से ग्रीष्मकाल फ्लोरेंस के पास बिताता था। सेबेस्टियन और जेन का स्वास्थ्य विभाग में तलाक हो गया, दिसंबर 1957 में जॉन सेबेस्टियन और जेन बिशीर के लिए फ्लोरिडा तलाक सूचकांक में प्रवेशः 1927-2001, प्रमाण। नहीं। 18394, ऑनलाइन Ancestry.com पर उपलब्ध है। 2 जुलाई, 2015 को प्राप्त किया गया। उन्होंने 1968 में अपनी दूसरी पत्नी, गेटा स्ट्रॉक को तलाक दे दिया। उनकी तीसरी पत्नी नादिया ने उन्हें बचा लिया। उनकी दूसरी शादी से उनकी एक सौतेली बेटी हुई। प्रभाव और विरासत हालांकि सेबेस्टियन का करियर उनकी बीमारी और मृत्यु के कारण कम हो गया था, उन्हें अक्सर लैरी एडलर के साथ शास्त्रीय संगीत के लिए एक गंभीर उपकरण के रूप में हारमोनिका की स्थापना करने और विशेष रूप से हारमोनिका के लिए रचित शास्त्रीय संगीत के एक निकाय के निर्माण में सुविधा प्रदान करने का श्रेय दिया जाता है। शास्त्रीय हार्मोनिकिस्ट रॉबर्ट बोनफिग्लियो ने कहा है कि उनका काम सेबेस्टियन और फ्रैंक दोनों पर आधारित है। "बोनफिग्लियो, रॉबर्ट", समकालीन संगीतकारों मेंः संगीत में लोगों की प्रोफाइल। गेल ग्रुप, 2002, encyclopedia.com पर ऑनलाइन उपलब्ध है। 2 जुलाई, 2015 को प्राप्त किया गया। सेबेस्टियन का उनके सबसे बड़े बेटे, जॉन बी. सेबेस्टियन पर भी एक मजबूत प्रभाव था, जिन्होंने 1960 के दशक में द लविन स्पूनफुल बैंड के संस्थापक सदस्य और प्रमुख गीतकार के रूप में प्रसिद्धि हासिल की। जॉन बी. एक सम्मानित हारमोनिका वादक बन गए (गिटार और ऑटोहार्प बजाने के अलावा), हालांकि वे मुख्य रूप से रंगीन हारमोनिका के बजाय एक डायटोनिक पर सोनी टेरी-प्रभावित ब्लूज़ या लोक शैली में खेलते हैं। साक्षात्कारों में, जॉन बी. ने अपने पिता के करियर के माध्यम से संगीत और मंच प्रदर्शन के लिए अपने शुरुआती संपर्क का वर्णन किया है, और बताया है कि कैसे उनके पिता ने उन्हें उन संगीतकारों से जोड़ने में मदद की जिन्होंने उनके अपने करियर को प्रभावित किया, जैसे कि टेरी और लाइटनिन हॉपकिंस। डिस्कोग्राफी आगे पढ़ने के लिए फील्ड, किम। हार्मोनिकास, हार्प्स एंड हैवी ब्रीदर्सः द इवोल्यूशन ऑफ द पीपुल्स इंस्ट्रूमेंट "(अद्यतन संस्करण)। कूपर स्क्वायर प्रेस, 2000. लैरी एडलर टॉमी रेली (हारमोनिका वादक) संदर्भ बाहरी लिंक जॉन सेबेस्टियन सीनियर के लिए हॉनर समूह कलाकार पृष्ठ से जॉन सेबेस्टियन पेपर्स, हैवरफोर्ड कॉलेज लाइब्रेरी में विशेष संग्रह अमेरिकी हारमोनिका खिलाड़ी अमेरिकी पुरुष संगीतकार हारमोनिका संगीतकारों के लिए संगीतकार फिलाडेल्फिया से इतालवी मूल के अमेरिकी लोग 1914 जन्म 1980 मृत्यु हैवरफोर्ड कॉलेज के पूर्व छात्र 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी संगीतकार 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष संगीतकार