Robert Anderson (poet)
रॉबर्ट एंडरसन (1770-1833), कार्लिस्ले के एक अंग्रेजी श्रमिक वर्ग के कवि थे। उन्हें कुम्ब्रियन बोली में अपनी गाथागीत शैली की कविताओं के लिए जाना जाता था। रॉबर्ट एंडरसन का जन्म 1 फरवरी 1770 को हुआ था, जो नौ बच्चों में सबसे छोटे थे, जब उनके माता-पिता पहले ही बूढ़े हो चुके थे। उन्होंने विभिन्न स्थानों पर अपनी शिक्षा प्राप्त की, जिसमें कैथेड्रल से जुड़ा एक चैरिटी स्कूल और फिर विभिन्न गुरुओं के तहत, हालांकि वे बहुत लंबे समय तक किसी के साथ नहीं थे। पढ़ने, लिखने और अंकगणित की बुनियादी बातों में महारत हासिल करने के बाद, उन्हें दस साल की उम्र में अपने परिवार की मदद करने के लिए काम पर भेजा गया था, शुरू में एक बड़े भाई के अधीन जो एक कैलिको प्रिंटर थे। कुछ कलात्मक क्षमता होने के कारण, उन्हें 1783 में एक पैटर्न दराज में प्रशिक्षु बनाया गया और अंततः आगे के प्रशिक्षण के लिए पांच साल के लिए लंदन चले गए। वहाँ रहते हुए उन्होंने लिखना शुरू किया-"लुसी ग्रे ऑफ़ एलेन्डेल" उनकी रचनाओं में से पहली थी। यह और उस वर्ष लिखे गए अन्य गीत संगीतकार जेम्स हुक द्वारा संगीत के लिए तैयार किए गए थे और 1794 में कुछ वाहवाही के साथ प्रस्तुत किए गए थे। 1796 में वे कार्लिस्ले में अपने पिता का समर्थन करने के लिए लौट आए और उन्हें वहाँ एक फर्म में काम मिला। दो साल बाद विभिन्न विषयों पर उनकी अंग्रेजी कविताएँ सदस्यता द्वारा प्रकाशित की गईं। बाद में उन्होंने बोली में हल्की-फुल्की हास्य कविताओं की ओर रुख किया और कंब्रियन बोली में बैलेड्स का पहला संस्करण 1805 में कार्लिस्ले में प्रकाशित हुआ। चूँकि संगीत उनका पसंदीदा मोड़ था, इसलिए उन्होंने इनमें से कई के साथ खुद संगीत की रचना की। 1808 में, एक साल पहले अपने पिता की मृत्यु के बाद, एंडरसन अपने प्रमुख प्रभावों में से एक, रॉबर्ट बर्न्स की कब्र पर जाने के लिए बेलफास्ट के पास एक और पद के लिए रवाना हुए। वहाँ रहते हुए उन्होंने स्थानीय समाचार पत्रों में और विशेष रूप से बेलफास्ट कमर्शियल क्रॉनिकल में चार "एनिग्मा" की एक श्रृंखला प्रकाशित की, जिसने अनुकरण की एक संक्षिप्त सनक को जन्म दिया। आखिरकार उन्हें इंग्लैंड लौटना पड़ा, क्योंकि कैलिको व्यापार में गिरावट आ रही थी, और कार्लिस्ले में एक नागरिक स्वागत के साथ उनका स्वागत किया गया। उनकी गरीबी को दूर करने में मदद करने के लिए, उनकी कविताओं का एक नया संस्करण, द पोएटिकल वर्क्स ऑफ रॉबर्ट एंडरसन, 1820 में शहर से प्रकाशित किया गया था, जिसके लिए उन्होंने एक आत्मकथात्मक निबंध का योगदान दिया था। इस संस्करण ने 1000 से अधिक ग्राहकों को आकर्षित किया, जिनमें तत्कालीन कवि पुरस्कार विजेता, रॉबर्ट साउथी और उनके अंततः उत्तराधिकारी, विलियम वर्ड्सवर्थ शामिल थे। एंडरसन के अंतिम वर्ष असंयम और कार्यस्थल में अपने दिनों को समाप्त करने के डर से चिह्नित थे। लेकिन, हालांकि उनकी मृत्यु बहुत गरीब अवस्था में हुई, लेकिन दोस्तों की आर्थिक सहायता से वे उस भाग्य से बच गए। उनकी मृत्यु के बाद, उन्हें कार्लिस्ले कैथेड्रल के मैदान में दफनाया गया था, और वहाँ एक स्मारक को एक पदक की समानता के साथ खड़ा किया गया था और शिलालेख "रॉबर्ट एंडरसन, कंबरलैंड बार्ड की स्मृति में सार्वजनिक सदस्यता द्वारा स्थापित, कार्लिस्ले में 26 सितंबर 1833 को 63 वर्ष की आयु में निधन हो गया।" एंडरसन के कंबरलैंड बैलेड्स एंड सॉन्ग्स का शताब्दी संस्करण 1904 में प्रकाशित हुआ था। उनकी मृत्यु को 1933 में एक शताब्दी समारोह स्मारिका, रॉबर्ट एंडरसन, कंबरलैंड बार्ड द्वारा चिह्नित किया गया था। कवि के दो दिवंगत सिल्हूट चित्र अब ट्यूली हाउस संग्रहालय और आर्ट गैलरी में हैं, जैसा कि उनकी मृत्यु का मुखौटा है। कवि के सिर और कंधों का एक चित्र भी है जिसका श्रेय जॉन हेज़लिट को दिया जाता है जिसमें उन्होंने सिल्हूट की तरह ही साफ-सुथरे गले का कपड़ा पहना हुआ है। कंबरलैंड बोली में कविता हालांकि एंडरसन अंग्रेजी बोली कविता के समकालीन लोकप्रियकरण के लिए काफी हद तक जिम्मेदार थे, उनके 1805 के गाथागीत पहले से बहुत दूर थे। उनके काम से एक साल पहले जॉन स्टैग की विविध कविताएँ प्रकाशित हुई थीं। इस क्षेत्र में उनकी चैंपियनशिप के परिणामस्वरूप, स्टैग को 'द कंब्रियन मिनस्ट्रेल' और एंडरसन को 'द कंबरलैंड बार्ड' कहा जाना था। लेकिन वे केवल 18वीं शताब्दी के 'कंबरलैंड म्यूज़', सुज़ाना ब्लैमिरे के नक्शेकदम पर चल रहे थे। कुलीन वर्ग की सदस्य, उन्होंने स्कॉट्स में गीत लिखे थे जिन्हें जोसेफ हेडन ने संगीत दिया था। एंडरसन द्वारा प्रचलित होने तक कुम्ब्रियन बोली में उनका काम कम प्रसिद्ध था। 18वीं शताब्दी में अन्य सुशिक्षित अग्रदूत थे जिन्होंने पहले ही अपनी कविताओं में बोली का उपयोग किया था। सबसे पहले में से एक रेव था। जोसियाह राल्फ, जिनकी थियोक्रिटन पादरियों की नकल आत्म-सचेत रूप से स्थानीय रंग के लिए डेमोटिक का परिचय देती है। हालांकि वे लगभग 1735 में लिखे गए थे, लेकिन लेखक की मृत्यु के बाद तक ए मिसेलनी ऑफ पोएम्स (विग्टन, 1747) में प्रकाशित नहीं हुए थे। रेव. रॉबर्ट नेल्सन ने कंबरलैंड बोली में कविताओं के एक विकल्प संग्रह (सुंदरलैंड, 1780) के साथ उसी परंपरा में उनका अनुसरण किया। नेल्सन के समकालीन इवान क्लार्क ने भी कुछ बोली नकलें लिखीं जिन्हें उनकी विविध कविताओं (व्हाइटहेवन 1779) में शामिल किया गया था। कुम्ब्रियन बोली (1805) में बैलेड्स के प्रकाशन के वर्ष में भी राल्फ की कविताओं का तीसरा संस्करण देखा गया। इससे पहले एक 1797 संस्करण था, जिसकी एक प्रति एंडरसन ने एक कविता पत्र के साथ एक महिला मित्र को भेजी थी। इन पहले के लेखकों के काम को एंडरसन के कुछ समकालीनों की कविताओं के साथ उन संकलनों में शामिल किया जाना था जो उनके गाथागीतों के लोकप्रिय पुनर्मुद्रण के बाद आते थे, जो हमेशा उनकी कुम्ब्रियन संबद्धता पर जोर देते थे। ऐसा ही एक संग्रह था बैलेड्स इन द कम्बरलैंड बोली, मुख्य रूप से आर. एंडरसन (1808, दूसरा संस्करण 1815, विग्टन) द्वारा, जिसमें मिस ब्लेमियर और अन्य अनाम महिला लेखकों, इवान क्लार्क और मार्क लॉन्सडेल की कविताएँ शामिल थीं, साथ ही थॉमस बेविक की शैली में-या कार्यशाला से-लकड़ी के कट भी शामिल थे। पहले की देहाती शैली का प्रभाव वहाँ की कई संवाद कविताओं में प्रकट होता है, जिसमें एंडरसन का अपना काम भी शामिल है। 1839 में लंदन से वेस्टमोरलैंड और कंबरलैंड बोलियों में विभिन्न लेखकों द्वारा बोली कविताओं, संवादों, कविताओं, गीतों और गाथाओं का एक अधिक महत्वाकांक्षी संकलन आया। मानक अंग्रेजी में एंडरसन की कविता एंडरसन के काम में लंबी कथाएँ शामिल की गईं, जिन्हें उनके गीतों और सामयिक कविताओं में जोड़ा गया। इन्हें 1820 की काव्य रचनाओं में उनकी बोली कविताओं के साथ एकत्र किया गया था, लेकिन उनकी पांडुलिपियों में अभी भी उनका बहुत कुछ अप्रकाशित था। उनकी मृत्यु के बाद, 1840 में विग्टन से प्रकाशित एंडरसन के कंबरलैंड बैलेड्स में अतिरिक्त छंदों और अपने स्वयं के खाते से अन्य परिवर्तनों सहित लगभग 130 कृतियों को जोड़ा गया। फिर भी, यह उनके बोली लेखन तक ही सीमित था। उनका ओपेरा, द चीफ ऑफ स्काई, कभी प्रकाशित नहीं हुआ और कुछ जीवनीगत उल्लेखों के अलावा अज्ञात रहा। मार्क हगिन्स ने एंडरसन पर टिप्पणी की है कि वह "लोगों के आदमी थे, और उनके अधिकांश गीत वास्तविक व्यक्तियों के बारे में थे, जिनके नाम उस समय के पैरिश रजिस्टरों में दिखाई देते हैं।" उन्होंने क्षेत्र के छोटे शहरों, खेतों, मेलों, बाजारों और परिदृश्य का जश्न मनाया, जिसमें निवासियों के जीवन को संबोधित किया गयाः उनके काम, प्यार, दावत, शराब पीना, नृत्य और मुर्गों की लड़ाई। उनके गाथागीत मानवीय रुचि और चंचल हास्य से भरे हुए हैं, जिसमें हास्यास्पद पर एक नज़र है जो उनके विषयों को नीचा नहीं दिखाती है। इनमें से कुछ गाथागीत मौखिक परंपरा में प्रवेश करने वाले थे और 20वीं शताब्दी की शुरुआत में लोक गीत के प्रति उत्साही लोगों द्वारा एकत्र किए जाने वाले थे। चार विशेष रूप से अभी भी क्लासिक्स के रूप में मान्यता प्राप्त हैंः "बार्बरी बेल", "सैली ग्रे", "द ब्लैकवेल मेरी नाइट" और "कैनी कंबरलैंड"। जैसा कि आम तौर पर मौखिक सामग्री के साथ होता है, उनके पाठ को बदल दिया गया क्योंकि मूल लेखक को भुला दिया गया था। इसका सबसे कट्टरपंथी उदाहरण "जेनी की शिकायत" के बाद के इतिहास में हुआ। दक्षिणी कुम्ब्रिया की खनन परिस्थितियों के अनुकूल, यह अपना जीवन जीता, एंडरसन द्वारा इसके लिए लिखी गई धुन से अलग, "द रिक्रूटेड कोलियर" के रूप में। एंडरसन की सबसे पुरानी कविता, "लुसी ग्रे ऑफ एलेन्डेल", साहित्यिक क्षेत्र में परिवर्तनकारी प्रभाव का कुछ हद तक समान उदाहरण प्रदान करती है। यहाँ कुछ भ्रम है, क्योंकि विलियम वर्ड्सवर्थ द्वारा जर्मनी के अपने दौरे के दौरान लिखी गई 'लुसी कविताओं' में से एक का शीर्षक वास्तव में 'लुसी ग्रे' है। यह, उनके खाते से, एक हैलिफ़ैक्स लड़की की कहानी पर आधारित थी जो बर्फ में अपना रास्ता खो बैठी थी, हालाँकि एक दावा यह भी किया गया है कि वह क्रिस्टोफर एंस्टी के गाथागीत, "द फार्मर्स डॉटर" को याद कर रहे होंगे। एंडरसन की "लुसी ग्रे" की कहानी उनसे एक नॉर्थम्ब्रियन देहाती द्वारा एक गाँव की सुंदरता के बारे में बताई गई थी, जिसकी सत्रह साल की उम्र में मृत्यु हो गई थी और उसके प्रेमी ने कब्र तक उसका पीछा किया था। यह वर्ड्सवर्थ की लुसी कविताओं में से एक में चित्रित दृश्य से मेल खाता है, "वह अनियंत्रित तरीकों के बीच रहती थी"। कविताओं के बीच समानता विशेष रूप से वर्ड्सवर्थ की कविता के पहले मसौदे में उल्लेखनीय है। मानक गाथागीत मीटर में उनके पांच छंद एंडरसन के छह से मेल खाते हैं, और दोनों फूलों की कल्पना के साथ शुरू होते हैं, हालांकि यह वर्ड्सवर्थ के अंतिम प्रकाशित संस्करण में इतना स्पष्ट नहीं है, जिसमें उन्होंने मूल पहले और चौथे छंद को हटा दिया था। यह संक्षिप्तता इस रहस्योद्घाटन को और अधिक स्पष्ट करती है कि वक्ता लुसी का प्रेमी है; जो केवल वर्ड्सवर्थ के अंतिम छंद में उभरता है लेकिन एंडरसन की कविता में बहुत पहले प्रवेश करता है। वर्ड्सवर्थ स्वयं एक प्रभाव को स्वीकार नहीं करते हैं और एकमात्र सबूत जो उन्होंने एंडरसन के बारे में सुना था, वह है 1820 की काव्य कृतियों की उनकी सदस्यता। एंडरसन ने उस समय लिखना शुरू किया था जब रॉबर्ट बर्न्स की स्कॉट्स बोली कविता फैशनेबल नकलों को जन्म दे रही थी। लिखने के लिए उनका प्रारंभिक आवेग "एक नकली देहाती स्कॉटिश शैली में लिखे गए" गीतों पर घृणा से उत्पन्न हुआ था जिसका सामना उन्हें लंदन में करते समय करना पड़ा था। लेकिन यह उन्हें उसी अपमानजनक लल्लन में लिखने से नहीं रोक पाया जिसकी उन्होंने निंदा की थी। वास्तव में, जेम्स हुक द्वारा निर्धारित मानक अंग्रेजी में उनके गीतों के अलावा, कई अन्य एंडरसन के व्युत्पन्न स्कॉट्स में थे, जिनमें "डोनाल्ड ऑफ डंडी", "बोनी जेम", "मुइरलैंड विली", "डियरली आई लव जॉनी ओ" और "द प्रेस गैंग" शामिल थे। उन्होंने बाद में बर्न्स को संबोधित एक पद्य पत्र में और अपनी कथात्मक कविताओं, "द हार्पर", "द डाइंग हार्पर" और "फेयर मार्गरेट्स बोवर" में भी इसका इस्तेमाल किया। उनकी मृत्यु के कुछ ही समय बाद, उनके कुछ गीत उनके मॉडल के साथ-साथ चैपबुक बर्न्स के गीतों और एंडरसन के कंबरलैंड गाथागीत (न्यूकैसल अपोन टाइन, 1839) में प्रकाशित हुए। स्कॉट्स में उनके लेखन की तुलना में, एंडरसन की अपनी बोली अधिक असम्बद्ध थी और बेहतर सफलता लाई। 18वीं शताब्दी के ब्रिटिश श्रमिक वर्ग के लेखकों की सूची भी देखें संदर्भ एंडरसन के जीवन का अधिकांश विवरण उनकी कविताओं के 1820 संस्करण के शीर्ष पर आत्मकथात्मक निबंध से लिया गया है। बाहरी लिंक माइक हगिन्स, "पॉप्युलर कल्चर एंड स्पोर्टिंग लाइफ इन द रूरल मार्जिन ऑफ लेट 18th-सेंचुरी इंग्लैंडः द वर्ल्ड ऑफ रॉबर्ट एंडरसन", 18th-सेंचुरी स्टडीज, वॉल्यूम। 45, नहीं। 2 (2012), पीपी। 189-205 1770 जन्म 1833 मृत्यु 19 वीं शताब्दी के अंग्रेजी कवि 18 वीं शताब्दी के अंग्रेजी कवि कार्लिस्ले, कंब्रिया के अंग्रेजी पुरुष कवि 18 वीं शताब्दी के अंग्रेजी पुरुष लेखक 18 वीं शताब्दी के अंग्रेजी लेखक