Pepita Jiménez (opera)
पेपिटा जिमेनेज़ स्पेनिश संगीतकार आइज़ैक अल्बेनिज़ द्वारा लिखित संगीत के साथ एक गीत कॉमेडी या कॉमिक ओपेरा है। मूल ओपेरा एक अधिनियम में लिखा गया था और अल्बेनिज के संरक्षक और सहयोगी, अंग्रेज फ्रांसिस मनी-कौट्स द्वारा एक अंग्रेजी लिब्रेटो का उपयोग किया गया था, जो जुआन वलेरा के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित है। ओपेरा को बाद में कई बार रूपांतरित किया गया, पहले संगीतकार द्वारा और बाद में अन्य लोगों द्वारा, कई भाषाओं और विभिन्न निर्माणों में, जिसमें दो-अधिनियम संस्करण और तीन-अधिनियम संस्करण दोनों शामिल थे। प्रदर्शन, प्रकाशन और रिकॉर्डिंग इतिहास पेपिटा जिमेनेज़ के संगीतकार के तीन संस्करणों में से पहला 1895 के दौरान पेरिस में लिखा गया था और मूल अंग्रेजी लिब्रेटो के इतालवी अनुवाद का उपयोग करके एक-अधिनियम ओपेरा के रूप में प्रदर्शन किया गया था। इसका प्रीमियर 5 जनवरी, 1896 को बार्सिलोना के ग्रैन टीटर डेल लिसेउ में हुआ, जिसमें एम्मा ज़िली ने शीर्षक भूमिका निभाई। मूल रूप से पहला पेपिटा रोमानियाई सोप्रानो हैरिकेला डार्क्ली होना था, लेकिन शायद निर्माण में देरी के कारण भूमिका जिल्ली के पास गई। इस काम को अपने पहले रूप में अच्छी तरह से प्राप्त नहीं किया गया था और अल्बेनिज ने इस संस्करण को कभी प्रकाशित नहीं किया, इसके बजाय स्कोर को तुरंत संशोधित करने का निर्णय लिया। 1896 के दौरान एक विस्तारित, दो-अधिनियम संस्करण समाप्त किया गया था और प्राग में डॉयचेज़ लैंडस्टीटर में एक उत्पादन की तैयारी में, ऑस्कर बर्गग्रुएन द्वारा जर्मन अनुवाद में ब्रेटकोफ एंड हार्टेल द्वारा प्रकाशित किया गया था। यह संस्करण, 22 जून 1897 को फ्रांज शॉक के तहत प्रदर्शन किया गया, कुछ अधिक सफल रहा, लेकिन बाद के सत्रों में पुनर्जीवित होने के लिए पर्याप्त नहीं था। पेरिस में रहना जारी रखते हुए, अल्बेनिज, जो मुख्य रूप से एक पियानोवादक थे, फ्रांसीसी संगीतकारों, विशेष रूप से पॉल डुकास से अधिक से अधिक प्रभावित थे, जिन्होंने उन्हें ऑर्केस्ट्रेशन में पढ़ाया था। इस प्रकार, अल्बेनिज ने फिर से ओपेरा को अपनाया, अतिरिक्त वाद्ययंत्रों को जोड़ा और इसके ऑर्केस्ट्रेशन को समृद्ध किया। यह संस्करण 1904 में ब्रेटकोफ एंड हार्टेल द्वारा प्रकाशित किया गया था। यह पहली बार 3 जनवरी, 1905 को ब्रुसेल्स में थिएटर रॉयल डे ला मोन्नी में जोसेफ डी मार्लियाव द्वारा एक फ्रांसीसी अनुवाद में प्रस्तुत किया गया था, जिसमें संचालक सिल्वेन डुपियस थे। अल्बेनिज की मृत्यु 1909 में 48 वर्ष की आयु में गुर्दे की विफलता से ओपेरा को आगे संशोधित किए बिना हो गई। हालांकि अल्बेनिज का ओपेरा का 1905 संस्करण तीन संस्करणों में से सबसे सफल था, बाद की प्रस्तुतियाँ छिटपुट और दुर्लभ थीं, और अन्य संगीतकारों के हाथों संगीत और कथानक संशोधनों का सामना करना पड़ा। पाब्लो सोरोज़ाबल, एक प्रसिद्ध ज़ारज़ुएला संगीतकार, ने इसे तीन-एक्ट त्रासदी में बदल दिया, जिसमें नायिका ने दिल टूटने के कारण अंत में आत्महत्या कर ली। सोरोज़ाबल के संस्करण का प्रदर्शन 6 जून 1964 को मैड्रिड के टीट्रो डे ला ज़ारज़ुएला में किया गया था, जिसमें पिलर लोरेन्गर ने पेपिटा और अल्फ्रेडो क्रॉस ने डॉन लुइस की भूमिका निभाई थी। इस संस्करण का उपयोग टेरेसा बर्गान्ज़ा द्वारा पेपिटा के रूप में अभिनीत पहली रिकॉर्डिंग में भी किया गया था और 1967 में कोलंबिया एल. पी. (एस. सी. ई. 931/2) पर जारी किया गया था। बोर्जा मैरिनो (1897 संस्करण पर आधारित) द्वारा एक नए आलोचनात्मक संस्करण का प्रीमियर 28 अक्टूबर 2012 को टीट्रो अर्जेंटीना डे ला प्लाटा, अर्जेंटीना में किया गया था, जिसमें निकोला बेलर कार्बोन पेपिटा के रूप में और एनरिक फेरर डॉन लुइस के रूप में थे, जो मैनुअल कोवेस द्वारा संचालित और कैलिक्स्टो बीइटो द्वारा निर्देशित था। यह पहली बार था जब ओपेरा का प्रदर्शन अमेरिकी महाद्वीप पर किया गया था। भूमिकाओं का सारांश समयः 19वीं शताब्दी के मध्य की स्थितिः अंडालुसिया में एक गाँव कहानी शिशु उद्धारक के पर्व का जश्न मनाने वाले मई के एक दिन से शुरू होती है। 19 वर्षीय लड़की पेपिटा जिमेनेज़ हाल ही में विधवा हुई है। उन्होंने अपने 80 वर्षीय चाचा डॉन गुमरसिंडो से शादी की थी, जो एक अमीर साहूकार थे, जब से वह 16 साल की थीं और अब उनके पास उनकी बड़ी संपत्ति है। पेपिटा की मांग कई दावेदारों द्वारा की जाती है, जिसमें काउंट जेनज़ाहार, जो उसके पैसे का ऋणी है, और डॉन पेड्रो डी वर्गास, जो समुदाय के एक अत्यधिक सम्मानित और समृद्ध सदस्य हैं। हालाँकि, पेपिटा की नज़रें केवल डॉन पेड्रो के बेटे, डॉन लुइस पर हैं, जो एक सुंदर युवा शिक्षाविद है जो उसके साथ बेशर्मी से फ़्लर्ट करता है। वह शहर के पादरी के सामने अपने प्यार का इजहार करती है, और वह बदले में उससे उसके बारे में भूल जाने का आग्रह करता है क्योंकि वह एक उच्च पद का पीछा करने वाला है। इस बीच, पेपिटा की उग्र लेकिन प्यार करने वाली नौकरानी, एंटोनोना, डॉन पेड्रो को अपने बेटे के लिए अपनी मालकिन के प्यार का खुलासा करती है, साथ ही साथ उसे इस तरह की इश्कबाज़ी करने के लिए फटकार लगाती है। हालांकि पहले तो इस रहस्योद्घाटन से आश्चर्यचकित होकर, डॉन पेड्रो पेपिटा के लिए अपनी भावनाओं को निगल जाता है और एंटोनोना की सहायता से युवा जोड़े के रोमांस में मदद करने का फैसला करता है। पेपिटा पादरी के साथ अपनी बैठक से लौटती है और डॉन लुइस से मिलती है, जिसे उसने उसके व्यवसाय के लिए बोली लगाने का संकल्प लिया है। इसी तरह, डॉन लुइस को अब तक एहसास हो गया है कि वह पेपिटा से प्यार करता है, लेकिन प्रलोभन का विरोध करने का संकल्प करता है। जैसे ही दोनों हमेशा के लिए अलग होने वाले हैं, एंटोना रुक जाता है और डॉन लुइस को शहर छोड़ने से पहले एक बार फिर पेपिटा को देखने का वादा करता है। पेपिटा छोड़ने के बाद, डॉन लुइस ने काउंट जेनज़ाहार को सुना, जिसे हाल ही में पेपिटा ने मना कर दिया था, वह दो अधिकारियों के सामने उसके बारे में अपमानजनक टिप्पणी कर रहा था। लुइस अविश्वसनीय रूप से क्रोधित हो जाता है और वह गिनती को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है। लड़ाई में गिनती घायल हो जाती है और लुइस जीत जाता है। जब डॉन लुइस फिर से पेपिटा को देखता है, तो वह अपनी सच्ची भावनाओं में नहीं रह सकती है। उन्मादी, वह उसे सूचित करती है कि उसकी कॉल के कारण उसका जीवन बर्बाद हो जाएगा, और वह खुद को अपने कमरे में बंद कर लेती है। डॉन लुइस, उसकी आत्महत्या के डर से, पेपिटा के कमरे में घुस जाता है और दोनों एंटोना की खुशी को गले लगाने के लिए एकजुट हो जाते हैं। संगीत विश्लेषण 2006 की रिकॉर्डिंग के साथ एक निबंध में, वाल्टर आरोन क्लार्क लिखते हैंः पेपिटा जिमेनेज़ में, अल्बेनिज़ ने समकालीन संगीत थिएटर में तीन प्रमुख रुझानों के एकीकरण के माध्यम से स्पेनिश राष्ट्रीय ओपेरा बनाने की मांग कीः क्षेत्रीय लोककथाओं का उपयोग, ज़ारज़ुएला से उधार लिया गया एक अभ्यास; एक पुक्किनीस्क गीत जिसमें ऑर्केस्ट्रा अक्सर आवाज को मजबूत करता है; और वैगनरियन संगीत-नाटकीय नवाचार, जिसमें ऑर्केस्ट्रा में निरंतर संगीत टिप्पणी शामिल है, जिसमें लीटमोटिव के तरीके से स्थानों और लोगों के संगीत संदर्भ शामिल हैं। अल्बेनिज का संगीत हड़ताली लय और सजावटी रंगीन मधुर आकृतियों का उपयोग करता है जो अंडलूसियन लोक संगीत की याद दिलाते हैं। उनका संगीत गीतात्मक है और "आकर्षक मुखर पंक्तियाँ एक पूर्ण आर्केस्ट्रा बनावट के अंदर और बाहर निकलती हैं जो लगातार काम को सक्रिय करती हैं"। दावत के दिन को चित्रित करने के लिए, अल्बेनिज ने एक ओपेरा कोरस और बच्चों के कोरस दोनों का उपयोग किया। उन्होंने ओपेरा के दावत के दृश्यों में महत्वपूर्ण मात्रा में नृत्य संगीत को भी शामिल किया। रिकॉर्डिंग स्पेनिश संगीतज्ञ और संचालक जोस डी यूसेबियो ने अल्बेनिज के 1905 संस्करण के एक महत्वपूर्ण संस्करण को इकट्ठा किया और रिकॉर्ड किया। द पेंगुइन गाइड ने इस रिकॉर्डिंग के बारे में लिखा है कि ओपेरा के "कई आकर्षक गुण स्पष्ट हैं। . एक सौम्य स्पेनिश मुहावरे में लेखन में आर्केस्ट्रेशन में बहुत सारे रंग हैं। .. तेज आवाज "। अल्बेनिजः पेपिटा जिमेनेज़-ऑर्केस्टा वाई कोरो डे ला कम्युनिदाद डी मैड्रिड कंडक्टरः जोस डी यूसेबियो प्रमुख गायकः कैरोल वैनेस (पेपिटा जिमेनेज़), प्लासिडो डोमिंगो (डॉन लुइस डी वर्गास), जेन हेंशेल (एंटोना), एनरिक बैक्वेरिज़ो (डॉन पेड्रो डी वर्गास), कार्लोस चौसन (विकर), जोस एंटोनियो लोपेज़ (काउंट जेनज़ाहार) एंजेल रोड्रिगेज (प्रथम अधिकारी), फेडेरिको गैलार (द्वितीय अधिकारी) रिकॉर्डिंग स्थान और तिथिः टीट्रो बुलेवर, टोरेलोडोन, मैड्रिड, जुलाई 2004 और जून 2005 लेबलः डॉयचे ग्राम बाहरी लिंक ड्यूश ग्रामोफोन उत्पाद वेब पेज 2006 की रिकॉर्डिंग की समीक्षा, 2006 की रिकॉर्डिंग की समीक्षा, शास्त्रीय सीडी समीक्षा ऑपेरास 1896 ओपेरास 1890 के दशक में स्पेनिश संगीत में इसाक अल्बेनिज द्वारा अंग्रेजी भाषा के ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास ओपेरास