Soundclash
साउंडक्लैश अंग्रेज़ी इलेक्ट्रॉनिक एक्ट रेनेगेड साउंडवेव का पहला एल्बम है, जिसे फरवरी 1990 में म्यूट रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। निर्माता फ्लड के साथ बैंड द्वारा सह-निर्मित, सामग्री को कई वर्षों में रिकॉर्ड किया गया था, और हिप हॉप, रॉक और डब संगीत से प्रभाव लेते हुए बैंड की नृत्य संगीत की अनूठी शैली को प्रदर्शित करता है। संगीत में ब्रेकबीट्स, टेप लूप्स, स्टॉकिंग बेसलाइन और अलग-अलग सामग्री से प्राप्त कई नमूने शामिल हैं। एल्बम के गीत सामाजिक मुद्दों से संबंधित हैं, जिसमें बैंड का लक्ष्य ऐसे गीत लिखना है जो असामान्य कोणों से मुद्दों का समाधान करते हैं। एल्बम को तीन एकल गीतों द्वारा प्रचारित किया गया था, जिसमें यूके टॉप 40 हिट "संभवतः एक डकैती" और डांस फ्लोर हिट "बाइटिंग माई नेल्स" शामिल थे। रिलीज होने पर, एल्बम यूके एल्बम चार्ट पर 74 वें नंबर पर पहुंच गया, और उनका एकमात्र चार्टिंग एल्बम बना हुआ है। संगीत समीक्षकों ने बैंड की संकर ध्वनि और अलग-अलग प्रभावों का उल्लेख किया। समय के साथ, एल्बम को एक अभिनव रिलीज के रूप में माना गया है, और इसने केमिकल ब्रदर्स और लेफ्टफील्ड सहित कई इलेक्ट्रॉनिक कृत्यों को प्रभावित किया है। बैंड ने बाद में 1990 में रीमिक्स एल्बम इन डब के साथ साउंडक्लैश का अनुसरण किया। बहु-वाद्ययंत्रकार गैरी एस्क्विथ, डैनी ब्रियोटेट (दोनों पूर्व में मास) और कार्ल बोनी द्वारा निर्मित पृष्ठभूमि और निर्माण, रेनेगेड साउंडवेव 1980 के दशक के अंत में लंदन संगीत परिदृश्य पर उभरा, जिसमें पंक रॉक और औद्योगिक संगीत की संगीत शैलियों को इलेक्ट्रॉनिक डांस फ्लोर शैलियों जैसे डब संगीत में लागू किया गया, जिससे उनकी तुलना मीट बीट मैनिफेस्टो, कैबरे वोल्टेयर और स्किनी पप्पी से की गई। बैंड ने खुद को "पंक के उप-उत्पाद" के रूप में वर्णित किया, यह समझाते हुए किः "इसने हमारे सोचने के तरीके को गढ़ा, हालांकि ध्वनि का इससे कोई लेना-देना नहीं है।" उनका कुख्यात पहला एकल, "क्रे ट्विन्स" (1987), रिदम किंग रिकॉर्ड्स पर जारी किया गया था और एक अंतर्निहित थ्रॉबिंग बास लाइन के लिए एक टेलीविजन वृत्तचित्र के नमूने सेट किए गए थे। इसी तरह की कुख्यात "कोकीन सेक्स" के जारी होने के बाद, जिसे एक कोकीन लिफाफे में जारी किया गया था, रेनेगेड साउंडवेव ने लेबल को म्यूट रिकॉर्ड्स में बदल दिया क्योंकि उन्होंने अपने कैटलॉग में मौजूद अधिक उदारता की सराहना की। म्यूट पर उनकी पहली रिलीज़ 1988 में बाइटिंग माई नेल्स ई. पी. थी। साउंडक्लैश रेनेगेड साउंडवेव का पहला एल्बम था, और रेनेगेड साउंडवेव और फ्लड द्वारा सह-निर्मित किया गया था। पॉल केंडल ने सत्रों को तैयार किया। साउंडक्लैश पर कुछ गाने 1986 की शुरुआत के हैं, क्योंकि बैंड ने एल्बम के लिए कुछ दो साल रिकॉर्डिंग सामग्री में बिताए थे। रचना साउंडक्लैश नृत्य संगीत की विभिन्न शैलियों को बैंड की वैकल्पिक नृत्य की विशिष्ट शैली में एक साथ मिलाता है। एल्बम ब्रिटिश डब संगीत, अमेरिकी हिप हॉप और रॉक संगीत से आकर्षित होता है, और इसमें टेप लूप, नमूने, क्लेटरिंग ब्रेकबीट्स और "स्टॉकिंग" बास लाइनें शामिल हैं। एस्क्विथ के रैप स्वर अनुनासिक हैं और मैडचेस्टर संगीत की याद दिलाते हैं, हालांकि लेखक ग्रेग कोट ने लिखा है कि "डेडपैन" स्वर पेट शॉप बॉयज़ के समान थे। "बाइटिंग माई नेल्स" और "शायद एक डकैती" पर गायन, नृत्य विराम और गिटार का अधिक पारंपरिक रूप से उपयोग किया जाता है। क्वीन, त्चैकोव्स्की, एंडी विलियम्स और फिल्म साउंडट्रैक सहित विभिन्न स्रोतों से एल्बम के नमूने। कई हिप हॉप-उन्मुख नमूनों का उपयोग स्वर्ण युग के रैप के प्रभाव को उजागर करता है। गीत सामाजिक मुद्दों से संबंधित हैं; एस्क्विथ ने साउंडक्लैश के बारे में कहाः "यह वयस्क, वयस्क संगीत है। हमारा कोण स्पष्ट कोण नहीं है। यह बहुत अधिक अस्पष्ट है। बहुत अधिक खुला। इसमें केवल एक एकल विचार की तुलना में बहुत अधिक विचार हैं। यह एक तरह से आपत्तिजनक है। "ब्लू आइड बॉय" में एक नमूना है जिसे बाद में पब्लिक एनिमी द्वारा उनके गीत "बाय द टाइम आई गेट टू एरिज़ोना" पर फिर से उपयोग किया गया। "संभवतः एक डकैती" में एक "रूफुल-वेन्जफुल जेलबर्ड कथा" है जिसमें काले हास्य को शामिल किया गया है। संगीत की दृष्टि से, गीत में ब्रास हुक, सिंगलोंग कोरस, भंगुर ताल और बैकिंग स्ट्रिंग्स हैं। "मर्डर म्यूजिक" एक गीत की रिकॉर्डिंग है जिसे एस्क्विथ ने रेमा-रेमा के साथ उनके अप्रकाशित एल्बम के लिए लिखा था, और लेड ज़ेपेलिन द्वारा "द क्रंज" से परिचयात्मक ड्रम बीट का नमूना है। नृत्य गीत "बाइटिंग माई नेल्स", एक जेनेवीव वेट आवरण, एडी फ्लॉयड की "नॉक ऑन वुड" (1966) से तार की प्रगति और हॉर्न रिफ का नमूना है, और इसमें नाइट क्लब सेट पर हताशा के बारे में गीत हैं। एंडी विलियम्स के "कैन गेट यूस्ड टू लूसिंग यू" का एक पुनर्निर्मित आवरण संस्करण, जो द बीट के लिए भी एक हिट है, बैंड के विविध स्वाद का उदाहरण है, और इसमें भयावह ध्वनि प्रभाव, एक स्पंदनशील बास लाइन और प्रिंस की याद दिलाने वाला एक फंकी गिटार रिफ शामिल है। 20 फरवरी 1990 को रिलीज़ हुई, साउंडक्लैश को म्यूट रिकॉर्ड्स के माध्यम से जारी किया गया था, और चार्ट पर एक सप्ताह बिताते हुए, यूके एल्बम चार्ट पर 74 वें नंबर पर पहुंच गया। यह उनका एकमात्र चार्टिंग एल्बम बना हुआ है। मूल ब्रिटिश सीडी प्रतियों में "द फैंटम" और "ओजोन ब्रेकडाउन" को बोनस ट्रैक के रूप में दिखाया गया है जो एक स्टिकर के अलावा गैर-सूचीबद्ध हैं। साउंडक्लैश की रिलीज़ से पहले कई डांस फ्लोर-ओरिएंटेड सिंगल्स थे। "स्पेस ग्लेडिएटर" एल्बम का पहला एकल था; यह नवंबर 1989 में यूके एकल चार्ट पर 81 वें स्थान पर पहुंच गया और चार सप्ताह तक चार्ट पर बना रहा। इससे भी अधिक सफल दूसरा एकल "संभवतः एक डकैती" था, जिसने चैट पर छह सप्ताह बिताए, जो फरवरी 1990 में 38 वें नंबर पर पहुंच गया। "बाइटिंग माई नेल्स" जुलाई में चार्ट पर 76वें नंबर पर पहुंच गई। सेलेक्ट के एडम हिगिनबॉथम ने "संभवतः एक डकैती" और "बाइटिंग माई नेल्स" को रेनेगेड साउंडवेव को व्यापक सफलता के कगार पर दिखाने के लिए वर्णित किया क्योंकि उनकी आक्रामक ध्वनि व्यापक दर्शकों तक पहुंचने लगी थी। आलोचनात्मक स्वागत एक समकालीन समीक्षा में, विकल्प पत्रिका ने रेनेगेड साउंडवेव को "[पी] यूआरपोज़ली विध्वंसक" और "गणनात्मक रूप से दुस्साहसी" के रूप में वर्णित किया, और महसूस किया कि उन्होंने "नृत्य करने योग्य ऑडियो बैराज, एक धूमिल ध्वनि जो एक चिकना, नुकीला शहरी हिपनेस को व्यक्त करती है, जिसे अक्सर एक हास्यपूर्ण ट्व [इस्ट] के साथ जोड़ा जाता है"। उन्होंने महसूस किया कि, नमूनों पर अपनी निर्भरता के बावजूद, संगीत "संवेदी अधिभार की एक स्वादिष्ट उलझन है जो चालाकी से मूल होने का प्रबंधन करती है।" द शिकागो ट्रिब्यून के लिए अपनी समीक्षा में, ग्रेग कोट ने महसूस किया कि "नृत्य शोर आतंकवादी" अपने अपमानजनक लय के लिए एक फैशन के रूप में उदास वातावरण पैदा करते हैं, लेकिन कभी भी मंत्रालय जैसे वास्तव में खतरनाक औद्योगिक ताल परिधानों की तीव्रता के स्तर तक नहीं पहुंचते हैं। अपनी समीक्षा में, सीडी रिव्यू ने रेनेगेड साउंडवेव को "एक आक्रामक ब्रिटिश तिकड़ी के रूप में वर्णित किया जो आपको डांस फ्लोर पर अपने कान से खींचकर दोषपूर्ण आधुनिक संवेदनाओं और सुरक्षित संगीत पर हमला करना चाहती है।" उन्होंने महसूस किया कि साउंडक्लैश में प्रभावशाली नमूने, लयबद्ध गीत और गीत हैं, लेकिन महसूस किया कि "कुछ सामग्री कभी-कभी मनगढ़ंत महसूस होती है"। पूर्वव्यापी समीक्षाओं के बीच, ऑलम्यूजिक के जॉन बुश ने कहा कि एल्बम ने एक "अद्वितीय ध्वनि सौंदर्य" के साथ बहुत सारे क्षेत्र को कवर किया, और लिखा कि इसमें "सबपार" रैपिंग की उपस्थिति के बावजूद "नमूने से संभव ऑडियो आतंकवाद पर एक ठोस ध्यान केंद्रित किया गया"। ट्राउजर प्रेस के टोनी फ्लेचर ने महसूस किया कि एल्बम में रेनेगेड साउंडवेव को "पहचान संकट" से पीड़ित देखा गया, उन्होंने कहाः "यह सुनिश्चित नहीं है कि रॉक गीतों का निर्माण करना है, गान नृत्य करना है या डब जाम, वे प्रत्येक के साथ प्रयोग करते हैं [.] और बस भ्रमित हो जाते हैं।" 2010 में लिखते हुए, स्पुतनिक म्यूजिक एमेरिटस लेखक आईआई ने साउंडक्लैश को एक "भूमिगत नृत्य क्लासिक के रूप में वर्णित किया, जो चमत्कारिक रूप से, अभी भी कायम है।" लेखक ने महसूस किया कि एल्बम ने अपनी क्षमता और "नृत्य के कई अलग-अलग तारों को [अपनी] ध्वनि, सबसे स्पष्ट रूप से हिप-हॉप में खींचने" की इच्छा के साथ "कोबवे को उड़ा दिया", और "शैलियों के बीच असामान्य कक्षा" के बावजूद पूरे एल्बम में क्लब संगीत क्षेत्र से भटकने के लिए बैंड की प्रशंसा की। उन्होंने निष्कर्ष निकालाः "मैं कल्पना भी नहीं कर सकता कि 1989 में यह कितना रोमांचक लगा होगा, एक ऐसे समय में जब ब्रिटिश संगीत उथल-पुथल में था और स्वतंत्र लेबल इतने दूर थे कि यह विश्वास करना आसान था कि वे मौजूद भी नहीं थे; अब भी, यह उस तरह का एल्बम लगता है जो एक आंदोलन को जन्म दे सकता है।" म्यूजिक रडार ने साउंडक्लैश को "शैली-स्प्लिसिंग ब्रेक, नमूने और इलेक्ट्रोनिका की उत्कृष्ट कृति" के रूप में वर्णित किया। 1994 में, बिलबोर्ड के लैरी फ्लिक ने साउंडक्लैश को संगीत की बाधाओं को तोड़ने के लिए अभिनव बताया, और "इतने सारे कलाकारों और निर्माताओं" पर इसके प्रभाव और प्रेरणा का उल्लेख किया। उन्होंने आगे कहाः "लगभग किसी भी वर्तमान रेव या ट्रांस कार्यक्रम के माध्यम से एक त्वरित स्टंप 'बाइटिंग माई नेल्स', 'वीमेन रेस्पॉन्ड टू बास' और 'शायद एक डकैती' के प्रत्यक्ष वंशजों को सामने लाएगा।" आईआई ने महसूस किया कि एल्बम बड़ी ताल पर प्रभावशाली था, द केमिकल ब्रदर्स ने रेनेगेड साउंडवेव को अपने मुख्य प्रभाव के रूप में नामित किया और फैटबॉय स्लिम ने भी एल्बम से उधार लिया। उन्होंने हाउस एक्ट लेफ्टफील्ड को एल्बम से प्रभावित होने के रूप में भी पहचाना, जबकि एल्बम के "नासिका, बूज़ी, अर्ध-मैडचेस्टर रैपिंग" को ई. एम. एफ. और स्टीरियो एम. सी. पर एक बड़े प्रभाव के रूप में श्रेय दिया। 1999 में, फ्रीकी ट्रिगर के टॉम इविंग ने "1990 के दशक के शीर्ष 100 एकल" की अपनी सूची में "संभवतः एक डकैती" को 60 वें स्थान पर रखा। साथ में लिखे गए लेख में, उन्होंने लिखा कि रेनेगेड साउंडवेव "अपने समय से काफी आगे थे, न कि केवल संगीत की दृष्टि से। उनके कठिन इलेक्ट्रो-डब प्रयोगों को अब ब्रिटिश नृत्य संगीत के माध्यम से ब्रेकबीट वायरस फैलाने में मदद करने के लिए कुछ श्रेय मिलता है, लेकिन उनका क्रिम-ग्लैम रुख अब उतना ही भविष्यसूचक लगता है। उन्होंने गीत के बारे में कहाः साउंडक्लैश की तुलना क्लैश के संगीत से करते हुए, लेखक क्रिस नोल्स ने साउंडक्लैश को एक "ऐतिहासिक एल्बम" के रूप में वर्णित किया और महसूस किया कि यह "पूरी तरह से एक कसकर केंद्रित सैंडिनिस्टा के सांचे में था!", मीट बीट मैनिफेस्टो के सैटिरिकन (1992) के समान। रेनेगेड साउंडवेव ने साउंडक्लैश का अनुसरण इन डब (1990) नामक एक "स्ट्रिप्ड बैक डब" रीमिक्स एल्बम के साथ किया, जिसमें "पॉकेट पोर्न", "ट्रेटर" और "ब्लू आइड बॉय" सहित पूर्व एल्बम के कई गीतों के रीमिक्स शामिल थे। 2006 के एक साक्षात्कार में, एस्क्विथ ने साउंडक्लैश और इन डब दोनों एल्बमों का नाम दिया, जिन पर उन्हें सबसे अधिक गर्व है, और ब्रियोटेट के साथ साउंडक्लैश के रीमिक्स में रुचि व्यक्त की। ट्रैक लिस्टिंग रेनेगेड साउंडवेव द्वारा लिखे गए सभी गाने, सिवाय जहां उल्लेख किया गया है। "ब्लू आइड बॉय"-4ः30 "लकी ल्यूक"-3ः52 "टीवी पर"-2ः26 "शायद एक डकैती"-4ः09 "गद्दार"-3ः55 "स्पेस ग्लेडिएटर"-4:36 "मर्डर म्यूजिक"-2ः35 "बाइटिंग माई नेल्स" (रेनेगेड साउंडवेव, जेनेवीव वाइटे)-3ः54 "पॉकेट पोर्न"-3ः45 "कैन गेट टेज़्ड टू लूज़ यू" (डॉक पोमस, मॉर्ट शूमन)-4:32 "बाइटिंग माई नेल्स" (इंस्ट्रूमेंटल)-5:22 सीडी बोनस ट्रैक "द फैंटम"-4:47 "ओजोन ब्रेकडाउन"