Man at the Crossroads
मैन एट द क्रॉसरोड्स (1933) मैक्सिकन चित्रकार डिएगो रिवेरा का एक भित्तिचित्र था। मूल रूप से न्यूयॉर्क शहर के रॉकफेलर सेंटर में आरसीए भवन की लॉबी में स्थापित होने के लिए निर्धारित, भित्तिचित्र समकालीन सामाजिक और वैज्ञानिक संस्कृति के पहलुओं को दर्शाता है। जैसा कि मूल रूप से स्थापित किया गया था, यह एक तीन-पैनल वाली कलाकृति थी। एक केंद्रीय पैनल, जिसमें दो अन्य पैनल, द फ्रंटियर ऑफ एथिकल इवोल्यूशन और द फ्रंटियर ऑफ मैटेरियल डेवलपमेंट को दर्शाया गया है, जो क्रमशः समाजवाद और पूँजीवाद का प्रतिनिधित्व करते हैं। रॉकफेलर परिवार ने भित्तिचित्र के विचार को मंजूरी दीः साम्यवाद के विपरीत पूँजीवाद के विरोधाभास को दर्शाते हुए। हालाँकि, न्यूयॉर्क वर्ल्ड-टेलीग्राफ द्वारा इस टुकड़े के बारे में शिकायत करने के बाद, इसे "पूंजीवादी विरोधी प्रचार" कहते हुए, रिवेरा ने जवाब में व्लादिमीर लेनिन की छवियाँ और सोवियत मई दिवस परेड को जोड़ा। जब इनकी खोज की गई, तो नेल्सन रॉकफेलर-उस समय रॉकफेलर केंद्र के निदेशक-चाहते थे कि रिवेरा लेनिन के चित्र को हटा दे, लेकिन रिवेरा ऐसा करने के लिए तैयार नहीं थे। मई 1933 में, रॉकफेलर ने मैन एट द क्रॉसरोड्स को प्लास्टर-ओवर करने का आदेश दिया और इस तरह इसे समाप्त करने से पहले नष्ट कर दिया, जिसके परिणामस्वरूप अन्य कलाकारों ने विरोध और बहिष्कार किया। भित्तिचित्र को 1934 में हटा दिया गया था और तीन साल बाद जोसेप मारिया सर्ट के एक भित्ति चित्र द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। मूल अधूरे भित्तिचित्र की केवल काले और सफेद तस्वीरें मौजूद हैं, जो तब ली गई थीं जब रिवेरा को संदेह था कि इसे नष्ट किया जा सकता है। तस्वीरों का उपयोग करते हुए, रिवेरा ने मेक्सिको में रचना को अलग शीर्षक मैन, कंट्रोलर ऑफ द यूनिवर्स के तहत फिर से चित्रित किया। भित्तिचित्र पर विवाद महत्वपूर्ण था क्योंकि रिवेरा के साम्यवादी आदर्श रॉकफेलर सेंटर के विषय के विपरीत थे, भले ही रॉकफेलर परिवार ने स्वयं रिवेरा के काम की प्रशंसा की हो। भित्तिचित्र के निर्माण और विनाश को क्रैडल विल रॉक (1999) और फ्रिडा (2002) फिल्मों में नाटकीय रूप से दर्शाया गया है। भित्तिचित्र के विवाद पर प्रतिक्रियाओं को आर्चीबाल्ड मैकलेश के 1933 के संग्रह फ्रेस्को फॉर मिस्टर रॉकफेलर सिटी के साथ-साथ ई. बी. में भी नाटकीय रूप दिया गया है। व्हाइट की 1933 की कविता "आई पेंट व्हाट आई सीः ए बैलेड ऑफ आर्टिस्टिक इंटीग्रिटी"। जॉन डी. रॉकफेलर जूनियर, एक व्यवसायी और रॉकफेलर परिवार के सदस्य, 1930 के दशक में रॉकफेलर केंद्र के निर्माण में भारी रूप से शामिल थे। वह रॉकफेलर सेंटर की सबसे बड़ी संरचना आरसीए बिल्डिंग (अब 30 रॉकफेलर प्लाजा) की लॉबी दीवार पर एक भित्ति चित्र रखना चाहते थे। इस बीच, उनकी पत्नी, एबी एल्ड्रिच रॉकफेलर, समाजवादी मैक्सिकन कलाकार डिएगो रिवेरा की संरक्षक थीं। सर्दियों 1931-1932 के बाद से यही स्थिति थी, जब एब्बी ने म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट (मोमा) प्रदर्शनी में रिवेरा के कई टुकड़े खरीदे थे। उस समय, रिवेरा डेट्रॉइट में डेट्रॉइट उद्योग नामक एक विवादास्पद भित्तिचित्र बना रही थी, जिसे रॉकफेलर्स के दोस्त, एडसेल फोर्ड द्वारा बनाया गया था, जो बाद में एमओएमए ट्रस्टी बने। रिवेरा को हाल ही में अमीर संरक्षकों से कमीशन स्वीकार करने के लिए कम्युनिस्ट पार्टी यूएसए से बाहर कर दिया गया था, और डेट्रॉइट उद्योग के लिए उनके आयोग ने उनके बारे में कम्युनिस्ट पार्टी के विचारों को बेहतर बनाने में मदद नहीं की। लेखक डैनियल ओक्रेंट का कहना है कि मैन एट द क्रॉसरोड्स की अवधारणा में एक महत्वपूर्ण घटना जनवरी 1932 में एब्बी द्वारा आयोजित दोपहर के भोजन के दौरान हुई थी, जिसमें रिवेरा एक अतिथि थीं। एबी ने सुझाव दिया कि रिवेरा द्वारा एक भित्ति चित्र रॉकफेलर सेंटर के लिए एक सकारात्मक जोड़ होगा। अगले कुछ महीनों में पूरा रॉकफेलर परिवार रिवेरा और उनकी पत्नी फ्रिडा काहलो के साथ घनिष्ठ मित्र बन गया, जिसके कारण रिवेरा को आरसीए भवन के भित्ति चित्र के लिए नियुक्त करने का निर्णय लिया गया। रिवेरा को "एक नए और बेहतर भविष्य के चयन के लिए आशा और उच्च दृष्टि के साथ चौराहों पर आदमी" विषय दिया गया था, क्योंकि जॉन चाहते थे कि पेंटिंग लोगों को रुकने और सोचने पर मजबूर करे। इतिहासकार एलन बाल्फोर लिखते हैं कि रॉकफेलर्स को रिवेरा की साम्यवादी गतिविधियों का पूरा ज्ञान था, लेकिन उन्हें वैसे भी काम पर रखा गया था। रिवेरा को आधिकारिक तौर पर रॉकफेलर सेंटर के विकास एजेंट टॉड, रॉबर्टसन और टॉड द्वारा कमीशन किया गया था। पूर्ण आयोग ने मैन एट द क्रॉसरोड्स को तीन-पैनल वाला भित्ति चित्र बनाने की योजना बनाई थी। दोनों तरफ के दो पैनल, द फ्रंटियर ऑफ एथिकल इवोल्यूशन और द फ्रंटियर ऑफ मैटेरियल डेवलपमेंट, क्रमशः पूँजीवाद और समाजवाद के विपरीत होंगे। रिवेरा के नियोजित भित्ति चित्र के मौखिक विवरण के अनुसार, केंद्र पैनल इन दो आदर्शों (अर्थात्, "चौराहे पर आदमी") के शाब्दिक चौराहे पर एक व्यक्ति को चित्रित करेगा। आरसीए बिल्डिंग लॉबी की दीवार रॉकफेलर सेंटर के भीतर इतनी प्रमुख थी कि जॉन और एबी रॉकफेलर के बेटे नेल्सन मूल रूप से चाहते थे कि हेनरी मैटिस और पाब्लो पिकासो मैन एट द क्रॉसरोड्स के दोनों ओर चित्र बनाए। नेल्सन ने इन कलाकारों को इसलिए चुना था क्योंकि उन्हें उनकी आधुनिक शैली पसंद थी। रिवेरा की कलात्मक प्रसिद्धि ने उनके काम को और अधिक उपयुक्त बना दिया, क्योंकि यह बहुत प्रमुखता से स्थित था। हालाँकि, अन्य दो कलाकारों में से कोई भी उपलब्ध नहीं थाः मैटिस पहले से ही फिलाडेल्फिया के बार्न्स फाउंडेशन के लिए कमीशन पूरा कर रहे थे, जबकि पिकासो ने कभी भी उस तार का जवाब नहीं दिया जिसने "पियरे पिकासो" के साथ बैठक का अनुरोध किया था। जोसेप मारिया सर्ट और फ्रैंक ब्रैंगविन को बाद में उनके स्थान पर अन्य भित्ति चित्रों को चित्रित करने के लिए काम पर रखा गया था। सर्ट उत्तरी गलियारे पर भित्ति चित्र बनाते थे, जबकि ब्रैंगविन दक्षिणी गलियारे पर भित्ति चित्र बनाते थे। रिवेरा रॉकफेलर सेंटर के मुख्य वास्तुकार रेमंड हुड के इस सुझाव से सहमत नहीं थे कि भित्ति चित्र को विशेष रूप से ग्रेस्केल रंगों में बनाया जाए। उन्होंने अपने आयोग की घोषणा से पहले एक कलात्मक प्रतियोगिता में भाग लेने से भी इनकार कर दिया, और इस परियोजना से हटना चाहते थे जब यह घोषणा की गई कि न तो मैटिस और न ही पिकासो आरसीए भवन में चित्रकारी करेंगे। उन्होंने अंततः तब सहमति व्यक्त की जब नेल्सन ने हुड को अपनी ग्रेस्केल आवश्यकता को हटाने के लिए आश्वस्त किया और रिवेरा को एक भित्तिचित्र प्रारूप में मैन एट द क्रॉसरोड्स को चित्रित करने की अनुमति दी। हालांकि, सर्ट और ब्रैंगविन को नए कलाकारों के रूप में घोषित किए जाने के बाद रिवेरा फिर से पीछे हट गए, उन्हें "दो हीन चित्रकार" कहा गया। वे अंततः 1932 के अंत तक इस परियोजना में फिर से शामिल हो गए। अनुबंध के हिस्से के रूप में, रिवेरा को काम के लिए 21,000 डॉलर का भुगतान किया जाएगा। यह डेट्रॉइट उद्योग के लिए उन्हें दिए गए 10,000 डॉलर से काफी अधिक था, जिसे उन्होंने तब भी चित्रित करना जारी रखा जब वे मैन एट द क्रॉसरोड्स के लिए बातचीत कर रहे थे। डेनियल ओक्रेंट के अनुसार, रिवेरा ने उस अनुबंध का ठीक प्रिंट नहीं पढ़ा जिस पर उन्होंने हस्ताक्षर किए थे, जिसमें यह निर्धारित किया गया था कि 21,000 डॉलर के बदले में, रॉकफेलर सेंटर इंक. के पास मैन एट द क्रॉसरोड्स का पूर्ण स्वामित्व होगा; यह एक विवाद का कारण बनेगा जब काम को बाद में आरसीए भवन से हटा दिया गया था। रिवेरा ने नवंबर 1932 में एब्बी को अपने प्रस्तावित काम का रेखाचित्र दिखाया। नेल्सन और जॉन ने भी रेखाचित्र को देखा, और नेल्सन ने निष्कर्ष निकाला कि नियोजित भित्ति चित्र के बारे में कुछ भी विवादास्पद नहीं था। रिवेरा और रॉकफेलर्स ने एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए जिसमें वे सहमत हुए कि स्केच भित्ति चित्र के लिए अंतिम योजना थी, और यह कि पूरा किया गया काम उस स्केच से अलग नहीं हो सकता था। मार्च 1933 में, रिवेरा ने डेट्रॉइट से न्यूयॉर्क की यात्रा की ताकि वह आर. सी. ए. भवन भित्ति चित्र पर काम कर सकें। उन्होंने अपने छह सदस्यीय दल में दुनिया भर के कलाकारों को नियुक्त किया, जिसमें कलाकार बेन शाहन और लुसिएन ब्लॉच भी शामिल थे। रिवेरा के सहायकों ने उनके छोटे स्केच को ट्रेसिंग पेपर के पूर्ण आकार के टुकड़ों में बदल दिया, जिसे फिर दीवार पर चित्रित किया जाएगा। इसके अलावा मार्च 1933 में, रॉकफेलर सेंटर के निर्माण पर काम करने वाले ठेकेदारों में से एक, वेबस्टर बी. टॉड ने मैन एट द क्रॉसरोड्स के रेखाचित्रों का अनुरोध किया क्योंकि वह भित्ति चित्र के संभावित विवादास्पद प्रभाव के बारे में चिंतित थे। फिर भी, रिवेरा ने किसी भी संभावित मुद्दे के बारे में चिंता व्यक्त नहीं की, यहां तक कि अपने काम पर गर्व व्यक्त किया जब द न्यूयॉर्क टाइम्स ने 2 अप्रैल, 1933 को उन पर एक लंबी प्रोफ़ाइल लिखी। रॉकफेलर्स ने भी चिंता नहीं दिखाई, और परिसर के प्रचारक मेर्ले क्रोवेल ने न्यूयॉर्क टाइम्स के लेख का श्रेय लिया। रिवेरा की रचना में समकालीन सामाजिक और वैज्ञानिक संस्कृति के कई पहलुओं को दर्शाया गया है, और उनके अन्य चित्रों की तरह, इसमें भी साम्यवाद के प्रभाव शामिल हैं। केंद्र में, एक कर्मचारी को मशीनरी को नियंत्रित करते हुए दर्शाया गया था। उनके सामने, परमाणुओं के पुनर्संयोजन और रासायनिक और जैविक पीढ़ी के कार्यों में विभाजित कोशिकाओं को दर्शाने वाली एक विशाल मुट्ठी एक कक्षा पकड़े हुए उभरी। केंद्रीय आकृति से चार प्रोपेलर जैसी आकृतियाँ रचना के कोने तक फैली हुई हैं, जो अंतरिक्ष के बाएं और दाएं किनारों पर लंगर डालने वाले विशाल लेंसों द्वारा बनाए गए प्रकाश के चाप को दर्शाती हैं। रिवेरा ने इन्हें "लम्बे दीर्घवृत्त" के रूप में वर्णित किया। इनके भीतर, ब्रह्मांड संबंधी और जैविक शक्तियों जैसे कि विस्फोटित सूर्य और कोशिका-रूपों को दर्शाया गया था। ये दूरबीन और सूक्ष्मदर्शी द्वारा संभव की गई खोजों का प्रतिनिधित्व करते हैं। चापों के बीच और उससे परे आधुनिक सामाजिक जीवन के दृश्य थे। धनी समाज की महिलाओं को ताश खेलते और बाईं ओर धूम्रपान करते देखा गया। इसके विपरीत, दाईं ओर, लेनिन को श्रमिकों के एक बहु-जातीय समूह के साथ हाथ पकड़े हुए देखा गया। सैनिकों और युद्ध तंत्र ने समाज की महिलाओं के ऊपर ऊपरी बाईं ओर कब्जा कर लिया, और लाल झंडे के साथ एक रूसी मई दिवस रैली, लेनिन के ऊपर दाईं ओर देखी गई। रिवेरा के लिए, यह विपरीत सामाजिक दृष्टिकोण का प्रतिनिधित्व करता हैः युद्ध के दौरान बेरोजगारों द्वारा देखे गए "भ्रष्ट अमीर", और एक समाजवादी यूटोपिया जो लेनिन द्वारा शुरू किया गया था। बाएँ और दाएँ विशाल लेंस से परे केंद्रीय दृश्य पर विचार करने वाली आकृतियाँ चित्रित की गई थीं, जिनके पीछे विशाल शास्त्रीय मूर्तियाँ थीं। बाईं ओर एक क्रोधित बृहस्पति को दर्शाया गया है, जिसका उठाया हुआ हाथ बिजली की चपेट में आने से टूट गया था। इसमें द फ्रंटियर ऑफ एथिकल इवोल्यूशन शामिल था। दाहिनी ओर एक सिरहीन बैठा हुआ सीज़र था। इसमें द फ्रंटियर ऑफ मैटेरियल डेवलपमेंट शामिल था। रिवेरा के लिए ये प्रकृति की वैज्ञानिक महारत द्वारा अंधविश्वास के प्रतिस्थापन और मुक्त श्रमिकों द्वारा सत्तावादी शासन को उखाड़ फेंकने का प्रतिनिधित्व करते थे। पेंटिंग के निचले हिस्से में प्राकृतिक संसाधनों के नियंत्रित विकास को दर्शाया गया था, जो मिट्टी के नीचे एक कट-अवे दृश्य में दिखाई देने वाले विभिन्न प्रकार के पौधों की जड़ों से उभरते हैं। मूल भित्ति चित्र का यह हिस्सा कभी पूरा नहीं हुआ था, और यह केवल मेक्सिको में रचना के बाद के मनोरंजन में मौजूद है। विनाश प्रारंभिक विवाद 24 अप्रैल 1933 को न्यूयॉर्क वर्ल्ड-टेलिग्राम ने एक लेख प्रकाशित किया जिसमें भित्ति चित्र पर हमला करते हुए इसे पूंजीवादी विरोधी प्रचार बताया गया। लेख के प्रति एक अपमानजनक प्रतिक्रिया के रूप में, रिवेरा या उनके सहायकों में से एक ने भित्ति चित्र में लेनिन का एक चित्र जोड़ा, जो प्रारंभिक रेखाचित्रों में स्पष्ट नहीं था। रॉकफेलर्स ने भित्ति चित्र के बारे में कोई स्पष्ट चिंता व्यक्त नहीं की। 28 अप्रैल को, यह सुनिश्चित करने के लिए कि लेनिन के देर से जुड़ने का पता न चले, रिवेरा ने अपने सहायकों को यह सुनिश्चित करने के लिए भेजा कि मैन एट द क्रॉसरोड्स के लिए ब्लूप्रिंट और रूपरेखा में लेनिन के चित्र का कोई निशान न हो। रिवेरा ने सोचा कि अगर कोई ब्लूप्रिंट की जांच करेगा, तो वे लेनिन के छिपे हुए चित्र को तब तक नहीं पहचान पाएगा जब तक कि वे बारीकी से नहीं देखेंगे। उनका मानना था कि रॉकफेलर्स के साथ उनके घनिष्ठ संबंध चित्र को गुप्त रूप से जोड़ने की अनुमति देंगे। अगर रिवेरा के भित्ति चित्र के ऊपर की दीवार पर पेंट का अंतिम कोट लगाने वाले श्रमिकों द्वारा की गई गलती के कारण नहीं होता तो भी लेनिन के चित्र पर किसी का ध्यान नहीं जाता। कुछ पेंट भित्ति चित्र पर टपक गया, और जब रेमंड हुड ड्रिप की जांच करने गए, तो उन्हें लेनिन का चित्र मिला। लेनिन के चित्र की खोज के बाद, नेल्सन रॉकफेलर ने भित्ति चित्र के नियोजित 1 मई के अनावरण में देरी की। उन्होंने रिवेरा को पत्र लिखकर अनुरोध किया कि चित्रकार लेनिन की तस्वीर को हटा दें। मैन एट द क्रॉसरोड्स के बारे में चित्र एकमात्र ऐसी चीज थी जिसने हथौड़ा और दरांती जैसे अन्य स्पष्ट रूप से कम्युनिस्ट प्रतीकों की उपस्थिति के बावजूद रॉकफेलर परिवार को नाराज किया। 6 मई को लिखे गए रिवेरा के जवाब के एक पत्र ने विनम्रता से लेनिन के चित्र को हटाने के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया, लेकिन एक समझौते के माध्यम से, अब्राहम लिंकन को काम में जोड़ने की पेशकश की। रिवेरा ने यह भी कहा कि वह उन्मूलनवादी नैट टर्नर, जॉन ब्राउन या हैरियट बीचर स्टोव जैसे अन्य अमेरिकी प्रतीकों के चित्र जोड़ने के लिए तैयार होंगे, लेकिन उन्होंने लेनिन के चित्र को हटाने से इनकार कर दियाः "[भित्ति चित्र की] अवधारणा को विकृत करने के बजाय, मैं अवधारणा को पूरी तरह से भौतिक रूप से नष्ट करना पसंद करूंगा, लेकिन कम से कम, इसकी अखंडता को संरक्षित करना पसंद करूंगा।" डेनियल ओक्रेंट का कहना है कि रिवेरा ने स्वयं पत्र नहीं लिखा था, इसके बजाय बेन शाहन पर काम छोड़ दिया, सहायक ने नेल्सन के लेनिन के चित्र को हटाने के अनुरोध का सबसे अधिक विरोध किया। इसके बाद नेल्सन ने भित्ति चित्र के भविष्य के बारे में निर्णय टॉड, रॉबर्टसन और टॉड पर छोड़ दिया। फर्म के प्राचार्यों में से एक ह्यूग रॉबर्टसन ने 9 मई तक रिवेरा को जवाब लिखा था। पत्र में, रॉबर्टसन ने लिखा कि रिवेरा ने उनके साथ किए गए अनुबंध में रॉकफेलर सेंटर इंक. को धोखा दिया था, और इस प्रकार, रिवेरा को तुरंत लेनिन के चित्र को हटाने के लिए मजबूर होना पड़ा। हालाँकि, यह स्पष्ट नहीं था कि क्या रिवेरा समझ गया था कि पेंटिंग रॉकफेलर सेंटर इंक की है। पत्र पढ़ने के बाद, रिवेरा अपनी पेंटिंग पर वापस चला गया। 10 मई 1933 को, जब रिवेरा और उनके सहायक भित्ति चित्र पर काम कर रहे थे, तो पूरे दिन उनकी जांच की गई, जिसे रिवेरा ने "रॉकफेलर सेंटर की लड़ाई" कहा। शाम तक, रॉबर्टसन ने आदेश दिया था कि रिवेरा भित्ति चित्र पर सभी काम बंद कर दें। रिवेरा को पूरा भुगतान किया गया था, लेकिन भित्ति चित्र को फैले हुए कैनवास से ढक दिया गया था और अधूरा छोड़ दिया गया था। वह मौद्रिक भुगतान से असंतुष्ट थे, यह कहते हुए कि उनका इरादा भित्ति चित्र को पूरा करने का थाः "मैं अदालतों में हारने पर भी अपने भित्ति चित्र को नहीं बदलूंगा।" मैन एट द क्रॉसरोड्स से रिवेरा का शुद्ध लाभ केवल 7,000 अमेरिकी डॉलर था, जो सभी खर्चों का हिसाब रखने के बाद उनके कुल भुगतान का एक तिहाई था। उन्होंने किसी भी इमारत में भित्ति चित्र को फिर से बनाने का वादा किया जो उन्हें ऐसा करने के लिए कहता है। 12 मई को, काम बंद करने के आदेश की घोषणा के दो दिन बाद, रिवेरा को शिकागो की सेंचुरी ऑफ प्रोग्रेस प्रदर्शनी में एक आयोग से भी बर्खास्त कर दिया गया था, जहाँ उन्हें जनरल मोटर्स के मंडप के लिए एक भित्ति चित्र बनाने के लिए काम पर रखा गया था। जी. एम. के एक वास्तुकार ने मैन एट द क्रॉसरोड्स से जुड़े विवाद को रिवेरा की बर्खास्तगी का आधार बताया। चौराहों पर आदमी को छिपाना अपने आप में विवादास्पद था। कलाकार जॉन स्लोन, लेखक लुईस ममफोर्ड और फोटोग्राफर अल्फ्रेड स्टीग्लिट्ज़ सभी ने रिवेरा की स्थिति के प्रति समर्थन दिखाया, जबकि कम्युनिस्ट पार्टी एक पूर्व सदस्य या उनके अमीर संरक्षक का समर्थन करने के बीच अटक गई थी। चित्रकार एडविन ब्लैशफील्ड ने रिवेरा की बर्खास्तगी का समर्थन किया क्योंकि 'मैन एट द क्रॉसरोड्स' का आधार अमेरिकी सरकार के विपरीत था। मई 1933 में, रॉकफेलर सेंटर इंक. ने घोषणा की कि भित्ति चित्र "अनिश्चित काल के लिए छिपा रहेगा"। काम बंद करने के आदेश के कुछ दिनों के भीतर, कलाकारों के समूहों ने रिवेरा से अपने भित्ति चित्र को पूरा करने में सक्षम होने की मांग करने के लिए घोषणापत्र तैयार किए थे। दिसंबर 1933 में, रॉकफेलर सेंटर के डेवलपर जॉन आर. टॉड ने प्रस्ताव दिया कि मैन एट द क्रॉसरोड्स को एमओएमए में स्थानांतरित किया जाए, और सुझाव दिया कि भित्ति चित्र को पूरा करने के लिए रिवेरा को फिर से काम पर रखा जा सकता है। रॉकफेलर सेंटर इंक. ने इस प्रस्ताव पर सहमति व्यक्त की, लेकिन इसे कभी भी लागू नहीं किया गया क्योंकि रॉकफेलर सेंटर के प्रबंधन ने रिवेरा की टीम को एक विशेष रूप से निर्मित धातु की संरचना पर प्लास्टर डालने की अनुमति नहीं दी थी, जिसे रिवेरा और उनके प्रमुख सहायक क्लिफोर्ड वाइट द्वारा विकसित किया गया था ताकि रिवेरा के भित्ति चित्रों को उन इमारतों से हटाया जा सके जिन्हें उन्होंने आवश्यक होने पर सजाया था। भित्ति चित्र फरवरी 1934 तक ढके रहे, जब श्रमिकों ने भित्ति चित्र को दीवार से छील दिया। रिवेरा ने कहा कि भित्ति चित्र का विनाश "श्रम क्रांति के कारण को आगे बढ़ाएगा", जबकि रॉकफेलर सेंटर इंक. ने केवल दो-वाक्य प्रेस विज्ञप्ति जारी करते हुए कहा कि दीवारों को फिर से प्लास्टर किया गया था, जिसके परिणामस्वरूप भित्ति चित्र को ध्वस्त कर दिया गया था। प्रतिक्रियाएं विनाश ने व्यापक विवाद पैदा कर दिया, कई कलाकारों ने रॉकफेलर सेंटर में भविष्य की किसी भी प्रदर्शनी या आयोग का बहिष्कार करने की कसम खाई। राल्फ स्टैकपोल और बर्नार्ड ज़ाकहेम ने चित्र बनाए जिनमें हस्तियों ने समाचार पत्रों में द मैन एट द क्रॉसरोड्स विवाद की ओर इशारा करते हुए सुर्खियां बटोरी थीं। मैनहट्टन में कम्युनिस्ट न्यू वर्कर्स स्कूल उन संस्थाओं में से एक था जिन्होंने क्रॉसरोड्स पर मैन के विनाश का विरोध किया था। इसके नेता बर्ट्राम वोल्फ रिवेरा के सहयोगियों में से एक थे और बाद में उनके जीवनी लेखक बन गए। रिवेरा ने 21 भित्ति चित्र बनाए और उन्हें उनके विरोध के लिए स्कूल को उपहार के रूप में दिया। विरोध काफी हद तक तब बंद हो गया जब रॉबर्टसन ने भित्ति चित्र के विनाश को प्राथमिकता देने के बारे में रिवेरा के पिछले पत्राचार को जारी किया। मैन एट द क्रॉसरोड्स पर असहमति के बावजूद, नेल्सन रॉकफेलर ने अभी भी रिवेरा के काम की प्रशंसा की, और दोनों के बीच एक सौहार्दपूर्ण संबंध था। वर्षों बाद, वह चित्रों को इकट्ठा करते और उन्हें रिवेरा के कला प्रदर्शनों के लिए उधार देते। हालाँकि, डैनियल ओक्रेंट के अनुसार, उनकी माँ ने रिवेरा द्वारा "विश्वासघात" महसूस किया, और विवाद कम होने के बाद वे एक-दूसरे को फिर से देखने के लिए नहीं जाने जाते थे। विवाद के परिणामस्वरूप, जॉन रॉकफेलर ने यह सुनिश्चित किया कि उनकी स्पष्ट मंजूरी के बिना रॉकफेलर सेंटर के लिए कोई भी कलाकृति चालू नहीं की जाएगी। जहाँ तक रिवेरा की बात है, बर्ट्राम वोल्फ ने लिखा है कि कलाकार ने उन आंदोलनों के लिए चित्र बनाए जो रॉकफेलर्स के "निरंतर शासन" का विरोध करते थे। मैन एट द क्रॉसरोड्स के ध्वस्त होने के बाद, ब्रैंगविन को आरसीए बिल्डिंग की लॉबी में अपने स्वयं के भित्ति चित्र से यीशु मसीह को बाहर करने के लिए कहा गया था, जिसमें पर्वत पर उपदेश को दर्शाया गया था। टॉड ने कथित तौर पर यह अनुरोध किया क्योंकि मसीह को कई अलग-अलग तरीकों से चित्रित किया जा सकता था, लेकिन मैन एट द क्रॉसरोड्स के विपरीत, बहुत कम विवाद था। ब्रैंगविन ने जॉन रॉकफेलर को इस अनुरोध पर पुनर्विचार करने के लिए लिखा। दिसंबर 1933 में पूरा हुए ब्रैंगविन के भित्ति चित्र में अंततः पीठ मोड़कर ईसा मसीह का चित्रण किया गया था। भित्ति चित्र के अनावरण पर, टॉड ने कहा कि रॉकफेलर केंद्र प्रबंधन ने ब्रैंगविन को किसी भी तरह से मना नहीं किया था। इस बीच, मैन एट द क्रॉसरोड्स के प्रतिस्थापन पर विचार किया जा रहा था, और रॉकफेलर सेंटर इंक. ने संभावित प्रस्तावों के लिए कई कलाकारों से संपर्क किया। शुरू में, पिकासो ने आयोग में रुचि दिखाई, लेकिन टॉड ने इस प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया क्योंकि पिकासो ने इस बात का पूर्वावलोकन दिखाने से इनकार कर दिया कि वह क्या पेंट करने जा रहे थे, और क्योंकि पिकासो ने 32,000 डॉलर की अपनी बताई गई कीमत से मोल-भाव नहीं किया। 1937 में, सर्ट ने 27,000 डॉलर में प्रतिस्थापन भित्ति चित्र को चित्रित करने पर सहमति व्यक्त की। भित्ति चित्र, जिसका शीर्षक अमेरिकी प्रगति है, आधुनिक अमेरिका का निर्माण करने वाले पुरुषों के एक विशाल रूपक दृश्य को दर्शाता है, और इसमें अब्राहम लिंकन, महात्मा गांधी और राल्फ वाल्डो इमर्सन की आकृतियाँ हैं। अमेरिकन प्रोग्रेस 30 रॉकफेलर प्लाजा के ग्रैंड लॉबी की पश्चिमी दीवार के चारों ओर लपेटता है। अमेरिकन हेरिटेज पत्रिका के अनुसार, इस विवाद ने एक संघीय कला परियोजना और इसी तरह की नई डील-वित्त पोषित सार्वजनिक कला पहलों के विचार पर फ्रैंकलिन डी. रूजवेल्ट की प्रतिक्रिया को प्रभावित कियाः "इस सुझाव पर टिप्पणी करते हुए कि संघीय सरकार को बेरोजगार कलाकारों के लिए एक राहत कार्यक्रम शुरू करना चाहिए, रूजवेल्ट ने कुछ गलतफहमी व्यक्त कीः वह नहीं चाहते थे, उन्होंने 1933 में एक दोस्त से कहा, 'बहुत सारे युवा उत्साही न्याय भवन पर लेनिन के सिर को चित्रित करते हैं।'" न्यू डील कला कार्यक्रमों को अंततः वित्त पोषित किया गया और द्वितीय विश्व युद्ध की ऊंचाई तक जारी रखा गया, और अंत में, "न्यू डील प्रशासन ने अमेरिकी कलाकारों को आसान लगाम देने की पूरी कोशिश की, यह मानते हुए कि स्वतंत्रता और मौलिकता अविभाज्य हैं। असाधारण मामले थे, विशेष रूप से देश भर में संयुक्त राज्य डाकघरों के लिए ट्रेजरी विभाग के तत्वावधान में निष्पादित एक हजार से अधिक भित्ति चित्रों के संबंध में; लेकिन सामान्य रूप से सेंसरशिप का अभाव उल्लेखनीय था। "मैन, कंट्रोलर ऑफ द यूनिवर्स ने चिंता व्यक्त की कि नेल्सन रॉकफेलर काम को नष्ट कर देंगे, रिवेरा ने लुसिएन ब्लॉच से भित्ति चित्र की तस्वीरें लेने के लिए कहा था, इससे पहले कि इसे नष्ट किया जा सके। 1933 के अंत में, रिवेरा मेक्सिको सिटी गए और मैक्सिकन सरकार को राजी किया कि उन्हें पलासियो डी बेलास आर्टेस में एक खाली दीवार पर भित्ति चित्र को फिर से चित्रित करने की अनुमति दी जाए। रिवेरा की अपनी जीवनी में, बर्ट्राम वोल्फ ने कहा कि कलाकार ने इस बार भित्ति चित्र के स्थान की परवाह नहीं की। बल्कि, वोल्फ ने लिखा, रिवेरा "एक सार्वजनिक स्थान की तलाश में था जहाँ वह लोगों को यह देखने दे सके कि यह किस तरह की पेंटिंग थी जिसे इन 'कला के संरक्षकों' ने नष्ट करने के लिए चुना था।" एक संदर्भ के रूप में तस्वीरों का उपयोग करते हुए, रिवेरा ने भित्ति चित्र को फिर से चित्रित किया, हालांकि एक छोटे पैमाने पर, जहां इसका नाम बदलकर मैन, कंट्रोलर ऑफ द यूनिवर्स कर दिया गया। संरचना लगभग समान थी, लेकिन केंद्रीय आकृति को उसके ऊपर बेलनाकार दूरबीन के सहायक स्तंभ के साथ संरेखित करने के लिए थोड़ा स्थानांतरित किया गया था। नए संस्करण में दाईं ओर कार्ल मार्क्स और फ्रेडरिक एंगेल्स के साथ लियोन ट्रॉट्स्की का एक चित्र शामिल है। चार्ल्स डार्विन सहित अन्य लोग बाईं ओर दिखाई देते हैं। डार्विन के बगल में जॉन रॉकफेलर, जूनियर है, जो एक महिला के साथ एक नाइट क्लब में शराब पी रहा है। उनके सिर के ऊपर उपदंश बैक्टीरिया का एक व्यंजन होता है। सांस्कृतिक महत्व रॉकफेलर-रिवेरा विवाद राजनीति, सौंदर्यशास्त्र, रचनात्मक स्वतंत्रता और आर्थिक शक्ति के संबंधों का प्रतीक बन गया है। कुछ कृतियों ने इस घटना को नाटकीय रूप दिया, और कुछ ने इसे धूमिल करने तक का काम किया। अमेरिकी कवि आर्चीबाल्ड मैकलेश का 1933 का संग्रह फ्रेस्को फॉर मिस्टर रॉकफेलर सिटी इस घटना से प्रेरित था। इसमें भित्ति चित्र के बारे में छह कविताएँ शामिल थीं जिनमें नेल्सन रॉकफेलर और रिवेरा दोनों की आलोचना की गई थी। द न्यू यॉर्कर ने ई. बी. प्रकाशित किया। व्हाइट की कविता "आई पेंट व्हाट आई सीः ए बैलेड ऑफ आर्टिस्टिक इंटीग्रिटी", 20 मई, 1933 को नेल्सन रॉकफेलर और रिवेरा के बीच एक काल्पनिक बहस। इस घटना को अमेरिकी फिल्मों क्रैडल विल रॉक (1999) और फ्रिडा (2002) में भी नाटकीय रूप दिया गया है, दोनों 1930 के दशक में स्थापित हैं। अन्य कृतियाँ विशेष रूप से मैन एट द क्रॉसरोड्स पर विवाद के दौरान नेल्सन रॉकफेलर और डिएगो रिवेरा के आचरण पर केंद्रित थीं। अपनी 1983 की जीवनी फ्रिडा में, हेडन हेरेरा ने उल्लेख किया है कि काहलो ने लिखा है, "कोई भी पीठ में छुरा घोंपे बिना [रॉकफेलर्स] के खिलाफ लड़ सकता था।" यह विवाद समाप्त होने के बाद भी रॉकफेलर और रिवेरा के निरंतर संबंधों को संदर्भित करता है। कैरी रीच द लाइफ ऑफ नेल्सन ए. रॉकफेलर में लिखते हैं कि यह विवाद नेल्सन की "सरोगेट द्वारा उनके गंदे काम को संभालने की शाही प्रवृत्ति [.]" का एक उदाहरण था। वाशिंगटन के डिएगो रिवेरा लाइफ के कार्यों की सूची, विक्टर अर्नोटॉफ द्वारा भित्ति चित्र, मानवता के लिए स्वतंत्रता, मीयर वन द्वारा भित्ति चित्र "अब संग्रहालय, अब आप नहीं करते हैं", द सिम्पसंस का एक एपिसोड जहां भित्ति चित्र की शुरुआत और विनाश को शिथिल रूप से फिर से बताया गया है संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक मूल भित्ति चित्र की तस्वीर। डिएगो रिवेरा, मैन कंट्रोलर ऑफ द यूनिवर्स, 7:08, स्मारथिस्टरी 1930 के भित्ति चित्र 1934 न्यूयॉर्क शहर में 1934 पेंटिंग्स संयुक्त राज्य अमेरिका में व्लादिमीर लेनिन फ्रेस्को चित्रों के सांस्कृतिक चित्रण खोए हुए चित्र मार्क्सवादी कार्य न्यूयॉर्क शहर में भित्ति चित्र पेंटिंग विवाद डिएगो रिवेरा रॉकफेलर सेंटर द्वारा चित्रकारी