Adam Frans van der Meulen
एडम फ़्रांस वैन डेर म्यूलेन या एडम-फ़्रांसिस वैन डेर म्यूलेन (11 जनवरी 163215 अक्टूबर 1690) एक फ्लेमिश चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन थे जो विशेष रूप से सैन्य अभियानों और विजय के अपने दृश्यों के लिए जाने जाते थे। वान डेर म्यूलेन ने चित्र, शिकार के दृश्य, शैटॉक्स और परिदृश्य के चित्र भी बनाए। उन्होंने चित्रों के लिए डिजाइन और चित्रों के लिए कार्टून बनाए। उन्होंने फ्रांस के फ्रांसीसी राजा लुई XIV की सेवा में काम किया, जिनके लिए उन्होंने अपनी जीत, अपनी नई संपत्ति और चित्र बनाए। उन्होंने 'सूर्य राजा' के रूप में फ्रांसीसी राजा की प्रचारवादी छवि बनाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। फ्रांस में सैन्य चित्रकला की शैली के विकास पर उनके युद्ध के दृश्यों का महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। एडम फ़्रांस वैन डेर म्यूलेन का जन्म ब्रुसेल्स में हुआ था जहाँ उन्होंने 11 जनवरी 1632 को बपतिस्मा लिया था। वह पीटर वैन डेर म्यूलेन और उनकी दूसरी पत्नी मारिया वैन स्टीनवेगन के सात बच्चों में सबसे बड़े थे। उनके पिता एक सम्मानित नोटरी थे। उन्हें 5 मार्च 1651 को ब्रुसेल्स गिल्ड ऑफ सेंट ल्यूक में पीटर स्नायर्स के शिष्य के रूप में पंजीकृत किया गया था। स्नेयर्स एंटवर्प के एक चित्रकार थे जो दरबार के लिए काम करने के लिए ब्रुसेल्स चले गए थे। उन्होंने युद्ध की तस्वीरों, काफिले और नागरिकों पर हमलों और शिकार के दृश्यों में विशेषज्ञता हासिल की। वान डेर म्यूलेन 5 मार्च 1651 को ब्रुसेल्स में गिल्ड ऑफ सेंट ल्यूक के मास्टर बने। वान डेर म्यूलेन की शुरुआती कृतियाँ उसी विषय वस्तु से संबंधित थीं जो उनके मास्टर स्नायर्स की थीं, विशेष रूप से घुड़सवार सेना की झड़पों में। उन्हें घोड़ों पर सवार दरबारी अनुचरों को चित्रित करने के लिए भी जाना जाता था। इस प्रकार के दृश्य के लिए उनकी प्रतिष्ठा के साथ-साथ घोड़ों की पेंटिंग में उनका कौशल फ्रांस तक पहुंच गया। इसके कारण कलाकार को पेरिस बुलाया गया जहाँ उन्होंने 1 अप्रैल 1664 को लुई XIV की सेवा में प्रवेश किया। माना जाता है कि वैन डेर म्यूलेन की शाही नियुक्ति के पीछे शक्तिशाली अधीक्षक डेस बैटिमेंट्स, आर्ट्स एंड मैन्युफैक्चर्स (भवन, कला और निर्माण के अधीक्षक) और बाद में वित्त मंत्री जीन-बैप्टिस्ट कोलबर्ट का हाथ था। कोलबर्ट पर लुई XIV की सैन्य सफलताओं को अमर करने का आरोप लगाया गया था। इस प्रचारवादी उद्देश्य को प्राप्त करने के लिए, उन्होंने चित्रों की एक श्रृंखला बनाने का विचार किया था जो राजा के वीरतापूर्ण कार्यों को दर्शाएगी। दरबार के चित्रकार (प्रीमियर पिंट्रे डु रोई) चार्ल्स ले ब्रुन को गोबेलिन्स मैन्युफैक्टरी का प्रभारी बनाया गया था, शाही टेपेस्ट्री का काम 1663 में नया बनाया गया था, और आधिकारिक तौर पर 8 मार्च 1663 को इसका निदेशक नियुक्त किया गया था। राजा के सैन्य अभियानों पर टेपेस्ट्री की एक श्रृंखला की कोलबर्ट की परियोजना को साकार करने के लिए, ले ब्रुन ने चित्रकारों की एक टीम के साथ खुद को घेरने की कोशिश की जो उनके विचारों को टेपेस्ट्री में अनुवाद करने में सक्षम होंगे और इस परियोजना में ले ब्रुन की सहायता के लिए वैन डेर म्यूलेन को भर्ती किया गया था। इस उद्देश्य के लिए वान डेर म्यूलेन के विविध कौशल की विशेष रूप से सराहना की गई। वान डेर म्यूलेन की घोड़ों के एक कुशल चित्रकार के रूप में प्रतिष्ठा को फ्रांस में काम करने के लिए आमंत्रित किए जाने के कारणों में से एक के रूप में उद्धृत किया गया है। वान डेर म्यूलेन कई टेपेस्ट्री श्रृंखलाओं के डिजाइन में शामिल थे। उन्होंने पहली बार द हिस्ट्री ऑफ द किंग की श्रृंखला पर काम किया जिसके लिए उन्होंने सैन्य विजय के दृश्य बनाए। चूंकि डिजाइन के काम में बहुत काम शामिल था, वैन डेर म्यूलेन ने अन्य फ्लेमिश कलाकारों को उनके डिजाइनों में सहायता करने के लिए आमंत्रित किया। परिदृश्य कलाकार एड्रियेन फ़्रांस बौडविजन्स ने 1666 में एडम फ़्रांस वैन डेर म्यूलेन की सेवा में काम करने के लिए 3 साल के अनुबंध में प्रवेश किया। जब वैन डेर म्यूलेन ने राजा लुई XIV के महीनों का प्रतिनिधित्व करने वाले 12 गोबेलिन के डिजाइन पर काम किया, तो वैन डेर म्यूलेन ने छोटी आकृतियों और परिदृश्य के कुछ हिस्से को निष्पादित किया, जबकि शेष परिदृश्य को पेरिस में सक्रिय एक अन्य फ्लेमिश चित्रकार बौडविजन्स और अब्राहम जेनोअल्स द्वारा पूरा किया गया था। पेरिस में रहते हुए, बौडविजन्स ने वैन डेर म्यूलेन की कई रचनाओं को भी उत्कीर्ण किया। बौडविजंस ने 12 जनवरी 1670 को बार्बे या बारबरा नामक वैन डेर म्यूलेन की बहन से शादी की। 1668 से वैन डेर म्यूलेन ने राजा के विभिन्न महलों को दर्शाने वाले 'मैसन रॉयल' ('शाही निवास') नामक चित्रों की श्रृंखला पर काम किया। फ्रांस में वान डेर म्यूलेन का करियर तेजी से आगे बढ़ा। गोबेलिंस कारखाने में उनका वार्षिक वेतन नियमित रूप से बढ़ाया जाता था और वे 1666 में इसके सबसे अधिक भुगतान पाने वाले कलाकारों में से एक थे। वह विध्वंस के युद्ध के दौरान फ़्लैंडर्स के माध्यम से अपने अभियान के दौरान लुई XIV के साथ थे। उन्होंने टर्नहाउट, कोर्टिजक, औडेनार्डे, आल्स्ट और लिली सहित विभिन्न शहरों के चित्र बनाए। 1667 में फ़्लैंडर्स के अभियानों का प्रतिनिधित्व करने वाले उनके चित्रों ने राजा को इतना प्रसन्न किया कि उस तारीख से वैन डेर म्यूलेन को उनके सभी अभियानों में उनके साथ जाने का आदेश दिया गया। उन्होंने बोर्गोन-फ्रांचे-कॉम्टे के माध्यम से अपने अभियान के दौरान ले ग्रैंड कोंडे का साथ दिया। उन्होंने 1669 में अपनी कृतियों को उत्कीर्ण करने का शाही विशेषाधिकार प्राप्त किया। उन्हें 1673 में पेंट्रे ऑर्डिनेयर डू रॉय (राजा के लिए साधारण चित्रकार) नियुक्त किया गया था। उसी वर्ष उन्हें अकादमी रॉयल डी पेन्चर एट डी स्कल्पचर (रॉयल एकेडमी ऑफ पेंटिंग एंड स्कल्पचर) में स्वागत पत्र प्रस्तुत किए बिना प्राप्त किया गया, जैसा कि आमतौर पर होता था। उन्होंने 1681 में अकादमी में पार्षद और 1688 में प्रधान पार्षद का दर्जा प्राप्त किया। वान डेर म्यूलेन ने राजा लुई XIV के सैन्य अभियानों का दस्तावेजीकरण करने के लिए कुल नौ यात्राएं कीं। उन्हें अपनी नौकरी में सभी प्रकार की सुविधाओं का आनंद मिलता थाः उनके पास अपना प्रशिक्षक था, अधिकारियों के साथ भोजन करते थे, और जीन पॉल नामक एक सहायक था जो चित्र बनाने में उनकी मदद करता था। यह सहायक कलाकार अज्ञात बना हुआ है और वैन डेर म्यूलेन द्वारा बिना किसी विवरण के 'मोन होमे' ('माई मैन') के रूप में संदर्भित किया गया था। वान डेर म्यूलेन ने 1673 में फ्रेंको-डच युद्ध के दौरान लुई XIV का अनुसरण किया, जिसमें जीन पॉल भी शामिल थे। दोनों कलाकारों ने लगभग 32 शहरों के चित्र बनाए जिन्हें अभियान के दौरान फ्रांसीसी ने जीत लिया था। बाद में उन्होंने फ्रांस में ब्लोइस, एम्बोइस और चैम्बर्ड के चित्र भी बनाए। उन्होंने आगे 1674 में मास्ट्रिच में और अप्रैल 1676 और 1677 के बीच फ़्लैंडर्स में काम किया। जनरल ले ग्रैंड कोंडे और हेनरी डे ला टूर डी 'ऑवर्न, विकम्टे डी टुरेन द्वारा फ़्लैंडर्स में आगे के अभियानों के मद्देनजर उन्होंने 1677 में ले ब्रुन और आंद्रे ले नट्रे के साथ कैम्ब्राई, वैलेंसीनेस, सेंट-उमर, मोंट कैसल और कैसल का दौरा किया। 1679 में उन्हें नए फ्रांसीसी क्षेत्रों की तस्वीर बनाने के लिए नियुक्त किया गया था, जिन्हें निजमेगेन की शांति के बाद आवंटित किया गया था। इस यात्रा के दौरान वे दीनांत के पास फ्लेमिश परिदृश्य चित्रकार कॉर्नेलिस ह्यूसमैन से मिले। उन्होंने ह्यूसमैन को पेरिस में गोबेलिन्स मैन्युफैक्टरी में एक डिजाइनर के रूप में शामिल होने के लिए मनाने की कोशिश की, लेकिन ह्यूसमैन ने मना कर दिया। उस वर्ष बाद में वे दीनांत में थे और 1681 और 1682 के वर्षों में वे स्ट्रासबर्ग में थे जहाँ उन्होंने स्ट्रासबर्ग और लोरेन की नई अधिग्रहित फ्रांसीसी संपत्तियों को आकर्षित किया। वान डेर म्यूलेन ने फ्रांस जाने से पहले कैथरीन हुस्वील से शादी की थी। दंपति के कई बच्चे थे। एक बेटा, लुई, जिसका जन्म 20 मार्च 1669 को हुआ था, 27 मार्च 1669 को ट्यूलेरीज़ के चैपल में नाज़ियांज़ के आर्कबिशप और रीम्स के सह-संरक्षक द्वारा बपतिस्मा लिया गया था और राजा लुई XIV को गॉडफादर के रूप में और ऐनी मैरी लुईस डी 'ऑर्लीन्स, डचेस ऑफ मोंटपेन्सियर को गॉडमदर के रूप में मिला था। जनवरी 1677 में उनकी पहली पत्नी की मृत्यु हो गई। 22 मार्च 1679 को उन्होंने काउंट बस्सिग्नी के गार्ड के कप्तान की बेटी कैथरीन लॉबरी के साथ विवाह अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। 4 अक्टूबर 1680 को उनकी मृत्यु हो चुकी थी। उन्होंने 12 जनवरी 1681 को चार्ल्स ले ब्रुन के चचेरे भाई 20 वर्षीय मैरी डी बाय से शादी की। दंपति के कई बच्चे थे जिनमें से एक का जन्म मरणोपरांत हुआ था। उन्होंने राजदूतों की सीढ़ियों की सजावट के लिए डिज़ाइनों को चित्रित किया, जो वर्साय में राजा के अपार्टमेंट की भव्य सीढ़ियाँ थीं (चार ट्रॉम्पे एल 'ओइइल टेपेस्ट्रीज़ जो विभिन्न शहरों को लेने का प्रतिनिधित्व करती हैं, 1677)। 1679 से उन्होंने द किंग्स कॉन्क्वेस्ट्स (लेस कॉन्क्वेट्स डु रोई) के बड़े पैमाने पर चित्रों पर काम किया, जिसका उद्देश्य मार्ली के शाही मंडप की सजावट के लिए था, जिस पर उन्होंने 1690 में अपनी मृत्यु तक काम किया। मार्ली एक नया आनंद निवास था जिसे एक वास्तुशिल्प कल्पना के रूप में राजा के लिए बनाया गया था, जिसमें बारह छोटे मंडप और सुरुचिपूर्ण शाही मंडप एक वर्गाकार योजना पर बनाए गए थे। मंडप के चार अपार्टमेंट को केवल दो संगमरमर की मेज के साथ सजावट के रूप में वेस्टिब्यूल द्वारा अलग किया गया था, जिनके ऊपर वैन डेर म्यूलेन द्वारा द किंग्स कॉन्क्वेस्ट के दो बड़े चित्र थे। वैन डेर म्यूलेन को मोंटेपेंसियर की डचेस ऐनी मैरी लुईस डी 'ऑर्लीयंस द्वारा चेटो डी चोइसी (1680-1688) को सजाने के लिए विजय के अपने चित्रों की छोटी प्रतिकृतियां बनाने के लिए नियुक्त किया गया था, और फिर लूवोइस द्वारा चेटो डी मेउडन को सजाने के लिए। 1690 में पेरिस में उनकी मृत्यु हो गई। उनकी मृत्यु के बाद, उनके अपार्टमेंट और स्टूडियो में मुहरें लगाई गईं, जैसा कि कुछ समय पहले ली ब्रुन की मृत्यु के समय हुआ था, क्योंकि लुई XIV ने अपने शाही विशेषाधिकार पर जोर दिया था। चूंकि वैन डेर म्यूलेन राजा के लिए एक साधारण चित्रकार थे, और मैन्युफैक्चर डेस गोबेलिन्स में रहते थे, इसलिए संप्रभु ने कई कार्यों को जब्त करने का आदेश दिया, जिसे उन्होंने उचित समझा कि उन्हें वापस कर दिया जाए। उनके शिष्यों और कार्यशाला सहायकों में सेवूर लेकोम्टे, मैथ्यू डुफ्रेसनेट, डोमिनिकस नोलेट, जेरार्ड जीन बैप्टिस्ट स्कॉटिन (द्वितीय), निकोलस डी लार्गिलियर, जान वैन हचटेनबर्ग, जीन-बैप्टिस्ट मार्टिन और फ्रांस्वा डुचाटेल शामिल थे। वान डेर म्यूलेन अपने समय के अग्रणी युद्ध चित्रकारों में से एक थे। वह अपने कई स्थलाकृतिक चित्रों के लिए भी जाने जाते हैं, जिन्हें उन्होंने अपने युद्ध के टुकड़ों की तैयारी के रूप में बनाया था। उन्होंने घुड़सवार चित्र बनाए और कई पशु अध्ययनों को चित्रित और चित्रित किया। उनकी कृतियों ने हमेशा रंग के मामले में अपने फ्लेमिश चरित्र को बरकरार रखा, हालांकि उनकी शैली को फ्रांसीसी स्कूल द्वारा संशोधित किया गया था। वैन डेर म्यूलेन के काम का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा युद्ध के दृश्यों से बना है। इस शैली में उनकी शुरुआती कृतियाँ उनके मास्टर पीटर स्नायर्स की शैली के करीब थीं। 1650 के दशक की इन प्रारंभिक कृतियों में घुड़सवारों से लड़ने के दृश्यों को दर्शाया गया है। स्नेयर्स की तरह वह अक्सर हमले के शिकार गाँव का प्रतिनिधित्व करते थे। ये कृतियाँ घुड़सवारों और घोड़ों के घूमते हुए हाथापाई के चित्रण का आनंद लेती हैं, जैसे कि लियोनार्डो की अंगियारी की लड़ाई की दूर की प्रतिक्रिया में। फ्रांस जाने और 17वीं शताब्दी के अंत में यूरोप में कई सैन्य फ्रांसीसी अभियानों के दौरान लुई XIV के आधिकारिक युद्ध कलाकार बनने के बाद, वैन डेर म्यूलेन ने युद्धों के अपने चित्रण के लिए एक नया दृष्टिकोण विकसित किया। उन्होंने घटनाओं की भयावहता और रुग्णता को दरकिनार कर दिया। करीब से कार्रवाई की गर्मी पर ध्यान केंद्रित करने के बजाय, उन्होंने एक भीड़-भाड़ वाले ऊंचे अग्रभूमि के संरचनात्मक उपकरण का उपयोग किया, जिसके पीछे एक विशाल मनोरम परिदृश्य है। जिन पात्रों को कलाकार दृश्य में प्रमुख भूमिका देने का लक्ष्य रखता है, उन्हें अग्रभूमि में एक टीले पर रखा जाता है, जो अक्सर उन्हें अधिक गरिमा देने के लिए घोड़े पर चढ़ाया जाता है। दूसरे विमान में आम तौर पर सैनिकों की कथित गतिविधि को दर्शाया जाता है और तीसरे और अंतिम विमान में शहर पर हमला किए जाने की रूपरेखा को दर्शाया जाता है। क्रिया को भू-भाग की परतों, छाया और प्रकाश के क्षेत्रों के परिवर्तन और प्रकाश के धीरे-धीरे लुप्त होने से पीछे हटने वाले विमानों में दर्शाया गया है, जो दूरी में एक शहर की ओर एक दृश्य को चिह्नित करता है। एक ही रचना योजना का उपयोग उनके कई चित्रों को एकता का आभास देता है क्योंकि केवल शहर की रूपरेखा अलग है। इन रचनाओं की एकरूपता को राजनीतिक उद्देश्यों के लिए उनके उपयोग से समझाया जा सकता है। फिर भी, कलाकार के चित्रों की हमेशा उनकी सुंदरता और मार्ली के शाही मंडप की सजावट के लिए, वस्त्रों के साथ-साथ कमरों के लिए उनके उपयोग के लिए प्रशंसा की जाती थी, जो उनके सजीव और विविध परिदृश्यों के पूरी तरह से सजावटी गुण को दर्शाता है। उनकी शैली की विशेषताएं मार्ली के शाही मंडप के लिए बनाए गए लेस कन्क्वेटेस डु रोई के चित्रों के बड़े चक्र में स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं। इस श्रृंखला की सबसे लोकप्रिय रचनाओं में से एक 12 जून 1672 को द क्रॉसिंग ऑफ द राइन को दर्शाने वाली थी। इस रचना के कई संस्करण मौजूद हैं, जो उनकी कार्यशाला (लौवर, म्यूसी डेस ब्यूक्स-आर्ट्स डी केन, म्यूसी डेस ब्यूक्स-आर्ट्स डी डिजोन, रिजक्सम्यूजियम, फिलाडेल्फिया म्यूजियम ऑफ आर्ट, पैलेस ऑफ वर्साय, निजी संग्रह) की भागीदारी के विभिन्न स्तरों के साथ बनाए गए हैं। फ्रांको-डच युद्ध के दौरान फ्रांसीसी सैनिकों द्वारा राइन को पार करने की घटना को दर्शाया गया है। क्रॉसिंग में डच सैनिकों के साथ कोई सैन्य जुड़ाव शामिल नहीं था और केवल फ्रांसीसी सैनिक शामिल थे जो राइन के माध्यम से चल रहे थे जब पानी कम था। फिर भी, इस घटना को समकालीन फ्रांसीसी प्रचार में सिकंदर महान और सम्राट कांस्टेनटाइन महान के बराबर एक उपलब्धि के रूप में वर्णित किया गया था। कई लेखकों और दृश्य कलाकारों ने इस शोषण के लिए फ्रांसीसी राजा की प्रशंसा की। हालाँकि, विभिन्न चित्रण घटना के वास्तविक इतिहास को गलत तरीके से प्रस्तुत करते हैं। लुई XIV वास्तव में राइन के पार होने पर मौजूद नहीं था क्योंकि वह उस समय एल्टरबर्ग के मठ में अपने भाई फिलिप प्रथम, ड्यूक ऑफ ऑरलियन्स के साथ रह रहा था। राइन को पार करने के वैन डेर म्यूलेन के चित्र, जो लुई XIV को अग्रभूमि में कार्रवाई की कमान संभालते हुए दिखाते हैं, इस प्रकार प्रचार उद्देश्यों के लिए इतिहास की एक सचेत गलत प्रस्तुति है। लूवर वैन डेर म्यूलेन के संस्करण में लुई XIV को घटना के केंद्र में, खतरे के तत्काल आसपास रखा गया है, इस प्रकार राजा के साहस और शक्ति पर जोर दिया गया है। राजा अन्य व्यक्तियों को ग्रहण करता हैः उसके भाई फिलिप प्रथम, ड्यूक ऑफ ऑर्लियन्स और ले ग्रैंड कोंडे, जिन्होंने पैंतरेबाज़ी की योजना बनाई थी, को संप्रभु के पीछे रखा जाता है। वैन डेर म्यूलेन के डिजाइनों के बाद बनाए गए प्रिंटों में भी इसी तरह का प्रचार उद्देश्य मौजूद था। राजा की विजय के बाद बनाए गए छापों के नीचे के शिलालेख क्लॉड-फ्रांकोइस मेनेस्टियर द्वारा लिखे गए थे, जो एक फ्रांसीसी हेराल्डिस्ट और जेसुइट थे जो शाही दरबार के एक परिचारक थे। ये शिलालेख हमेशा चित्रित की जा रही शानदार घटनाओं में फ्रांसीसी राजा की प्रत्यक्ष भागीदारी को उजागर करते हैं और इस प्रकार घटनाओं के सरल विवरण से परे जाते हैं। यह स्पष्ट है कि समकालीन धारणा यह थी कि ये कृतियाँ राजा के सैन्य कारनामों की स्मृति को भावी पीढ़ियों के लिए संरक्षित करने के लिए बनाई गई थीं। निकोलस डी लार्गिलियर की एक पेंटिंग के बाद पीटर वैन शुपेन द्वारा बनाया गया वैन डेर म्यूलेन का उत्कीर्ण चित्र इसकी पुष्टि करता है। चित्रकार के चित्र के नीचे निम्नलिखित शिलालेख दिखाई देता है, जिसमें वैन डेर म्यूलेन का उल्लेख नहीं है, बल्कि एक चित्रकार के रूप में राजा की बात की गई हैः 'सेस्ट डी लुई ले ग्रैंड ले पेंट्रे अतुलनीय, क्यू डी सेस प्लस ब्यूक्स फैट्स ए पेंट ला वेरिटे, एट क्यू सैन्स ले सेकर्स डेस कूलर्स डी ला फेबल, ले फिट वोयर सीई क्विल एस्ट ए ला पोस्टरिटे'। ('यह अतुलनीय चित्रकार लुई द ग्रेट का है, जिन्होंने अपने सुंदर कार्यों से और दंतकथाओं के रंगों की सहायता के बिना सच्चाई को चित्रित किया है, यह दर्शाता है कि वे भावी पीढ़ियों के लिए क्या हैं')। विभिन्न संस्करणों में राजा को विभिन्न व्यक्तियों की संगति में दर्शाया गया है, हालांकि उन्हें रचना में एक ही स्थान पर रखा गया है। यह संभव है कि ये परिवर्तन संरक्षक के कहने पर किए गए थे जिनके लिए एक विशेष संस्करण बनाया गया था। मार्ली में शाही मंडप के लिए बनाए गए चित्रों का चक्र बहुत सफल रहा। उन्होंने सैन्य दृश्यों का प्रतिनिधित्व करने वाले चित्रों के साथ महलों और सार्वजनिक भवनों को सजाने के लिए एक फैशन का नेतृत्व किया। जिस प्रक्रिया में बड़ी रचनाओं का निर्माण किया गया था, कला इतिहासकारों द्वारा उसका अध्ययन किया गया है। यह ज्ञात है कि वैन डेर म्यूलेन कुछ सैन्य कार्रवाइयों में मौजूद थे जिन्हें उन्होंने चित्रित किया था। उन्होंने बाद में कार्रवाई के स्थानों का भी दौरा किया और अपने युद्ध के दृश्यों में दर्शाए गए परिदृश्यों और शहरों के स्थलाकृतिक रेखाचित्र बनाने में काफी समय बिताया। इन रेखाचित्रों में सहायता के लिए वे अक्सर अन्य कलाकारों पर निर्भर रहते थे। उन्होंने अपनी रचनाओं के आधार के रूप में अन्य कलाकारों के प्रिंटों का भी उपयोग किया जैसा कि यूट्रेक्ट की घेराबंदी की उनकी पेंटिंग के मामले में किया गया था। पेंटिंग में यूट्रेक्ट के विचार डच चित्रकार हर्मन सैफ्टलेवन द्वारा यूट्रेक्ट के प्रिंटों के समान हैं। वान डेर म्यूलेन ने इन विचारों और प्रोफाइल को अपनी विशाल रचनाओं में एकीकृत किया। इनका उपयोग टेपेस्ट्री के डिजाइन के साथ-साथ प्रिंट के लिए भी किया जाता था। शोध से पता चला है कि लुई XIV की विजय को दर्शाने वाले कई प्रिंट एक ही दृश्य को दर्शाने वाले चित्रों से पहले बनाए गए थे। दूसरे शब्दों में, कुछ प्रिंट बाद के चित्रों के लिए आधार थे न कि इसके विपरीत। वान डेर म्यूलेन ने घोड़ों के कई अध्ययनों को भी चित्रित किया। घोड़ों के उनके अध्ययन ने एक निर्देशिका का गठन किया जिसका उपयोग चित्रकार अपनी रचनाओं में कर सकता था और साथ ही अपने प्रशिक्षुओं के लिए मॉडल के रूप में भी काम कर सकता था। डच उत्कीर्णक जान वैन हचटेनबर्ग ने युद्ध में मारे गए घोड़ों के अपने रेखाचित्रों की एक श्रृंखला उत्कीर्ण की। वान डेर म्यूलेन को घोड़ों को चित्रित करने के अपने कौशल के लिए प्रतिष्ठा प्राप्त थी। वान डेर म्यूलेन को उनके मूल डिजाइनों को उत्कीर्ण और प्रकाशित करने के लिए एक शाही पेटेंट दिया गया था। उन्होंने अपने डिजाइनों को उत्कीर्ण करने के लिए चित्रकारों-मुद्रकों की एक टीम को एक साथ रखा। इनमें से कई प्रिंटमेकर फ़्लैंडर्स और डच गणराज्य से आए थे जैसे कि एड्रियेन फ़्रांस बौडविजन्स, अब्राहम जेनोअल्स, जान वैन हचटेनबर्ग और रोमेन डी हूगे। फ्रांसीसी उत्कीर्णक रॉबर्ट बोनार्ट ने वैन डेर म्यूलेन के साथ प्रशिक्षित किया और उनकी ओर से प्रिंट बेचे। वान डेर म्यूलेन ने सैन्य जीवन के परिदृश्य और दृश्यों का प्रतिनिधित्व करने वाले अपने कई चित्रों और चित्रों को उत्कीर्ण करने की व्यवस्था की। ये निजी ग्राहकों के ग्राहकों के लिए थे। उन्होंने और बाद में उनकी विधवा ने गोबेलिन मैन्युफैक्चर में अपने आवास से प्रिंट बेचे। बाद में उन्होंने अपने प्रिंट वितरित करने के लिए प्रकाशकों और व्यापारियों को काम पर रखा। उन्होंने 1670 में राजा के मंत्रिमंडल के लिए नगरों और शाही महलों की घेराबंदी का प्रतिनिधित्व करने वाली 13 बड़े पैमाने की प्लेटों की व्यवस्था की। इन्हें क्राउन द्वारा अधिग्रहित किया गया था, जो 1679 में संग्रहकर्ताओं के लिए रॉयल प्रिंटिंग ऑफिस द्वारा प्रकाशित किए गए प्रिंट बनाने के लिए इनका उपयोग करता था। चित्रकार नई प्लेटों से लिए गए 1685 प्रिंटों में राजा को बेचने में सफल रहा, और फिर जनता को प्रिंटों के दूसरे संस्करण की बिक्री की व्यवस्था की, जो मार्ली के लिए उनके द्वारा बनाए गए द किंग्स कॉन्क्वेस्ट की श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करता था। नोट्स एक्सटर्नल लिंक्स 1632 जन्म 1690 मृत्यु फ्लेमिश बरोक चित्रकार फ्लेमिश चित्र चित्रकार फ्लेमिश शैली के चित्रकार फ्लेमिश युद्ध कलाकार घोड़े के कलाकार फ्लेमिश टेपेस्ट्री कलाकार ब्रसेल्स के कलाकार ब्रसेल्स के फ्रांसीसी टेपेस्ट्री कलाकार विकास के युद्ध के लोग