Betty Davies (radio)
एलिजाबेथ ग्लाडिस डेविस (24 फरवरी 1917-27 जनवरी 2018) एक ब्रिटिश रेडियो नाटक निर्माता और निर्देशक, और एक विपुल नाटककार थीं, जिन्होंने पचास से अधिक वर्षों तक मुख्य रूप से बी. बी. सी. में रेडियो पर पटकथाओं का योगदान दिया। उनका काम द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान बी. बी. सी. होम सर्विस और रेडियो फॉर द फोर्सेज पर दिखाई दिया और 1990 के दशक तक बी. बी. सी. रेडियो 4 पर दिखाई देता रहा। नाटक के निर्देशक के रूप में उन्होंने लंबे समय से चल रहे रेडियो सोप ओपेरा मिसेज डेल की डायरी का निर्माण किया और त्रिनिदाद के लेखक सैमुअल सेल्वन से लेकर इतिहासकार लेडी एंटोनिया फ्रेजर तक के लेखकों के साथ मिलकर काम किया, जबकि रेडियो के लिए सैकड़ों नाटकों और धारावाहिकों का निर्देशन किया। 100 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया। जीवन और कार्य बेट्टी डेविस का जन्म 24 फरवरी 1917 को प्रथम विश्व युद्ध के अंत में वेल्स के एबेरेस्टविथ में एस्थर नी वॉरिंगटन, जो वेल्श थीं, और पर्सी डेविस, जो एक अंग्रेजी सिविल सेवक थीं, के घर हुआ था। डेविस एकमात्र संतान थीं, हालाँकि उनकी माँ छह बेटियों और एक एकल बेटे में से एक थीं, जिन्होंने डेविस को चचेरे भाइयों का एक बड़ा पारिवारिक नेटवर्क प्रदान किया, जिसने उन्हें उनकी मृत्यु तक बनाए रखा। डेविस और उनके माता-पिता युद्ध के बाद लंदन चले गए। डेविस ने शॉर्टहैंड और टाइपिंग सीखकर और यूनिवर्सिटी कॉलेज लंदन में सहायक लैटिन के साथ अंग्रेजी में ऑनर्स की डिग्री के लिए पढ़कर बीबीसी करियर की अपनी महत्वाकांक्षा को पूरा करने की तैयारी की। वह जून 1939 में एक सचिव के रूप में बी. बी. सी. में शामिल हुईं, और नवंबर 1946 तक श्रोता अनुसंधान विभाग के विश्लेषण अनुभाग में अनुसंधान सहायक बनने से पहले बाहरी प्रसारण और प्रस्तुतियों के लिए प्रस्तुति प्रबंधक के सचिव के रूप में कार्य करते हुए निगम के रैंकों के माध्यम से आगे बढ़ीं। उन्होंने पहले से ही 1943 से बी. बी. सी. कार्यक्रमों में एक योगदान लेखक के रूप में खुद को स्थापित कर लिया था, विभिन्न पेशकशों में जो एक हल्के स्पर्श का प्रदर्शन करते थे और जिसमें संगीतकारों के साथ सहयोग शामिल था। बैंड के नेता मिफ फेरी के साथ, जिन्हें बाद में ब्रिटिश कॉमेडियन टॉमी कूपर के लिए लंबे समय तक निर्माता और एजेंट के रूप में जाना जाता है, उन्होंने संगीतमय मनोरंजन ब्लो योर ओन ट्रम्पेट लिखा! जिसे पहली बार 1944 में गृह सेवा पर प्रसारित किया गया था और बाद में 1947 में बीबीसी टेलीविजन पर दिखाया गया था। रेडियो में उनके शुरुआती योगदान ने कभी-कभी एक विषय विकसित कियाः 1943 में फॉर द फोर्सेज पर प्रसारित पत्रिका कार्यक्रम डायवर्टिसमेंट के लिए, उन्होंने द टेलीफोन, बेट्टी डेविस द्वारा एक आश्चर्य के साथ एक कहानी लिखी। 1959 में, जब वह श्रीमती डेल की डायरी के 'मुख्य निर्माता' के रूप में व्यस्त थीं, तो उन्होंने द टेलीफोन कॉल फॉर द होम सर्विस का लेखन और निर्माण किया। उनका 1945 का नाटक बेस्ट सेलर, जो मूल रूप से अभिनेता और निर्देशक ह्यूग स्टीवर्ट द्वारा होम सर्विस के लिए निर्मित किया गया था, 1961 में डेविड गेरी द्वारा होम सर्विस के लिए बनाया गया था। डेविस ने चिल्ड्रन्स आवर के लिए भी लिखा, द कॉन्जुरर्स रैबिट जैसे नाटकों के साथ, 1946 में दो बार प्रसारित किया गया, और फिर 1949 में-एक रिकॉर्डिंग ब्रिटिश लाइब्रेरी साउंड आर्काइव में संरक्षित है-और द सिल्वर फ्लेम, एलन पॉल द्वारा संगीत के साथ, 1951 में प्रसारित किया गया। अपने कार्यकाल के दौरान, डेविस 1,300 से अधिक बी. बी. सी. प्रस्तुतियों में शामिल थीं, जिन्हें बी. बी. सी. के खोज योग्य डेटाबेस, बी. बी. सी. जीनोम में पहचाना जा सकता है। जबकि साइट 2,000 से अधिक प्रस्तुतियों को सूचीबद्ध करती है, कुछ में समान नामों वाले योगदानकर्ता शामिल हैं, जिनमें अभिनेता बेट्टी एन डेविस भी शामिल हैं और डेविस की कई प्रस्तुतियों ने निर्माता को रेडियो टाइम्स में सूचीबद्ध नहीं किया, जो बीबीसी जीनोम का मुख्य स्रोत है। युद्ध के दौरान बी. बी. सी. रेडियो पर नई ऊर्जा और विचार लाने वाली कई युवा महिलाओं में से, प्रसारण में करियर शुरू करना जो दशकों तक टिकेगा, डेविस ने बी. बी. सी. के आशीर्वाद से, बी. बी. सी. के ब्रॉडकास्टिंग हाउस में सेट की गई दो घंटे की संगीतमय कॉमेडी को लंदन के वेस्ट एंड में ले जाकर मनोरंजन में एक अत्यधिक असामान्य रास्ता तय किया, जिसने बी. बी. सी. पर व्यंग्य किया। डेविस की पुस्तक और गीतों और उनके स्थापित रेडियो सहयोगी एलन पॉल के संगीत के साथ, जस्ट द जॉब फॉर जोन्स, वरिष्ठ बीबीसी प्रबंधन और नाट्य प्रेस को आकर्षित करने के लिए एक बड़ा पर्याप्त कार्यक्रम था। फॉर्च्यून थिएटर में प्रस्तुत, निगम के नाट्य समाज, एरियल के सदस्यों के साथ, कंपनी बनाते हुए, यह फिर भी एक पूर्ण पैमाने का तमाशा था, जिसे बीबीसी नाटक और कॉमेडी में दो उत्कृष्ट प्रतिभाओं द्वारा निर्मित किया गया था। सैकड़ों क्रेडिट के साथ रेडियो में एक प्रमुख निर्माता (और अभिनेता) ऑड्रे कैमरून, संगीत और हास्य के निर्माता डगलस मूडी के साथ शामिल हो गए, जिन्होंने बीबीसी के टेलीविजन पुलिस क्लासिक डिक्सन ऑफ डॉक ग्रीन का निर्माण किया, उत्पादन का प्रभार संभाला, और डेविस को एक स्वतंत्र लगाम देना था। जिस बात ने शो को अलग किया वह नवीन तरीका था जिसमें डेविस ने अपने दिन की नौकरी से प्रेरित सामग्री के साथ बीबीसी संस्कृति में संगीतमय हास्य और जैब्स को आपस में बुना, श्रोता अनुसंधान में काम करते हुए श्रोताओं और कार्यक्रमों पर दर्शकों की प्रतिक्रियाओं पर गोपनीय रिपोर्ट संकलित की। एक 'श्रोता' द्वारा चिढ़ाते हुए गाए गए उनके गीतों में से एक में कहा गया थाः 'मैं अशिष्ट नहीं हूं/लेकिन मुझे लगता है कि तीसरा अशिष्ट है', युवा सांस्कृतिक नेटवर्क, तीसरे कार्यक्रम का मजाक उड़ाते हुए। बी. बी. सी. के महानिदेशक सर विलियम हेली, जिन्होंने नेटवर्क तैयार किया था, बी. बी. सी. के अध्यक्ष लॉर्ड साइमन और उनके साथी राज्यपालों के साथ दर्शकों में थे। तीसरे पर और अधिक ध्यान नहीं दिया गया-जब एक आदमी तीसरे कार्यक्रम के साक्षात्कार के लिए आता है तो वह, सांकेतिक रूप से, दाढ़ी और सैंडल में होता है; मुंह के अंग बेचने वाला एक स्पाइव द प्रोम्स के प्रतिष्ठित मुख्य संचालक सर मैल्कम सार्जेंट की तलाश करता है। निगम के सभी बैंडविड्थ पर ध्यान दिया जाएगा। क्लिफोर्ड डेविस, डेली मिरर में लिखते हुए-एक लड़की बीबीसी से माइक निकालती है-डेविस को 'पतले काले बालों वाले बीबीसी' के रूप में वर्णित किया। लड़की '। उन्होंने आगे कहाः स्नातक लड़की बेट्टी ने अपने मैदा वेल फ्लैटलेट में बिना किसी सहायता के किताब और गीत लिखे। श्रोता अनुसंधान विभाग में अपने दैनिक कार्यकाल के बाद उन्हें दो महीने का काम करना पड़ा। क्या बेट्टी बी. बी. सी. से माइक निकालती है? बेशक। निगम के अध्यक्ष लॉर्ड साइमन, उनके साथी राज्यपाल, महानिदेशक सर विलियम हेली और अन्य रेडियो बैरन कैसे प्रतिक्रिया देंगे? बेट्टी कहती है, "हमें इंतजार करना होगा और देखना होगा।" "किसी ने पटकथा की जांच नहीं की है।" बी. बी. सी. की आलोचना का आनंद लेते हुए और आलोचना को संगीत की ओर मोड़ते हुए, डेविस अपने करियर में पीछे नहीं हटीं। घर में टेलीविजन की नई घुसपैठ के बारे में एक शिकायत गाई गई थीः हम आपके चेहरे पर फेंके गए कलाबाजों से मंत्रमुग्ध और हैरान महसूस करते हैं। एक पेट ठीक है, लेकिन प्रकाश में एक्स-रे यह वास्तव में काफी जगह से बाहर दिखता है। ब्रिटेन की थिएटर जर्नल ऑफ रिकॉर्ड, द स्टेज के अनुसार, यह 'बेहद सुखद' था। इसने दर्शकों में उनके शोध के अंत और पूर्णकालिक नाटक की ओर उनके कदम का भी संकेत दिया। जब तक डेविस जून 1953 में श्रीमती डेल की डायरी में सहायक निर्माता बने, तब तक बी. बी. सी. का पहला लंबे समय तक चलने वाला धारावाहिक नाटक जनवरी 1948 से पांच साल से अधिक समय से प्रसारित हो रहा था। प्रत्येक सप्ताह के दिन एक नया एपिसोड प्रसारित किया जाता था, जिसे शीर्षक पात्र, श्रीमती डेल द्वारा नवीनतम घरेलू संकट पर एक नई डायरी प्रविष्टि के साथ पेश किया जाता था। शुरू में युद्ध और तपस्या से उबरने वाले देश में ब्रिटेन के मध्यम वर्ग के उपनगरीय परिवार पर एक स्त्री दृष्टिकोण, कई लोगों के लिए इसे सुनने की आवश्यकता थी। द डेली टेलीग्राफ के अनुसार, द क्वीन मदर ने कार्यक्रम के बारे में कहाः 'यह जानने का एकमात्र तरीका है कि एक मध्यम वर्गीय परिवार में क्या हो रहा है'। श्रीमती डेल की डायरी में बदलाव होना था जब डेविस 1953 में कार्यक्रम में शामिल हुए और डेविस उस जलपान का हिस्सा थे। बाद में, नारीवादी, 2013 में कार्यक्रम के विघटन में, क्रिस्टन स्कोग ने तर्क दिया कि बीबीसी की पुरुष संस्कृति ने श्रृंखला पर कब्जा कर लिया। अपने निबंध, "दे आर डोप्ड बाय द डेल डायरीः वुमेन्स सीरियल ड्रामा, द बीबीसी एंड ब्रिटिश पोस्ट-वॉर चेंज" में उन्होंने लिखाः एक घरेलू धारावाहिक होने के नाते मिसेज डेल की डायरी को अपनी शुरुआत से ही लोकप्रिय नारीकृत जन संस्कृति के रूप में वर्गीकृत (और अवमूल्यन) किया गया था, जिसे मुख्य रूप से महिलाओं द्वारा महिला दर्शकों के लिए लिखा गया था और इसलिए इसे बीबीसी निर्माताओं के बीच सराहा नहीं गया था। इसके परिणामस्वरूप निर्माता एक रोटे पर काम कर रहे थे या एक तदर्थ आधार पर बाहरी निर्माताओं को शामिल कर रहे थे। एंटनी कीरे-एक अभिनेता जिन्होंने ड्रामा डिपार्टमेंट स्क्रिप्ट यूनिट में सहायक के रूप में धारावाहिक पर काम करना शुरू किया था-और जून 1953 में उन्हें धारावाहिक के लिए मुख्य निर्माता के रूप में काम पर रखा गया। उनकी नियुक्ति अधिक संपादकीय नियंत्रण और निरंतरता की गारंटी देगी। मुख्य निर्माता के रूप में वे धारावाहिक में सुधार के लिए समर्पित और उत्सुक थे। अप्रैल में ही उन्होंने सुझाव दिया था कि वर्तमान संपादकीय नीति से पूर्ण विराम की आवश्यकता है और राष्ट्रीय घटनाओं का उल्लेख किया जा सकता है। कीरे की नियुक्ति से पहले यह भी पुष्टि की गई थी कि धारावाहिक को न केवल एक निर्माता बल्कि एक सहायक भी आवंटित किया जाना था-बेट्टी डेविस, जिन्होंने 1955 में कीरे के जाने पर मुख्य निर्माता के रूप में पदभार संभाला था। अपने नए पद पर आने के कुछ महीनों बाद, कीरे ने कहा कि मुख्य प्राथमिकता लंदन के उपनगर में एक मध्यम वर्गीय परिवार के जीवन को बेहतर ढंग से प्रतिबिंबित करके पटकथाओं के स्तर को बढ़ाना थाः 'पटकथा लेखकों द्वारा उनकी सामग्री में अधिक शोध आवश्यक है यदि अतीत की' अस्पष्टता 'को दूर करना है'। कीरे का कार्यकाल संक्षिप्त था। नवंबर 1955 में श्रीमती डेल के 2,000वें संस्करण के समय तक, डेविस मुख्य निर्माता थे। बी. बी. सी. के लिए शोध में उनके व्यापक अनुभव और एक लेखक के रूप में श्रेय ने उन्हें कार्यक्रम में अच्छी स्थिति में खड़ा किया, जहाँ वे 1962 तक जारी रहीं। श्रीमती डेल को तब अपना अगला बदलाव करना था, जो श्रृंखला को द डेल्स बनते हुए देखना था, जबकि डेविस रेडियो नाटक की मुख्यधारा में अपनी प्रभावशाली भूमिका निभाएंगे। डेली हेराल्ड में लिखते हुए एलन एंड्रयूज ने उस 2,000वें संस्करण के समय कार्यक्रम और उसके दर्शकों पर विचार किया, और अपने लेख, द ड्रीम वर्ल्ड ऑफ मिसेज डेल के लिए डेविस से भी बात की। जैसा कि बीबीसी साउंड आर्काइव ने पाँच हज़ार से अधिक संस्करणों में से केवल पाँच को बरकरार रखा है, उन्होंने धारावाहिक के मूड को भी उपयोगी रूप से पकड़ लियाः इस सप्ताह, एक चर्च में जो मौजूद नहीं है, दो लोग जो मौजूद भी नहीं हैं, शादीशुदा थे। और सोमवार को, हम में से लाखों लोग इसके बारे में सब कुछ सुनेंगे जब श्रीमती डेल की डायरी के 2,000वें पृष्ठ को घुमाने के लिए वीणा के तार तोड़ दिए जाएंगे। बी. बी. सी. द्वारा दिए गए स्वागत समारोह में दोहरे अवसर का जश्न मनाने के लिए, 'दुल्हन', एक कार्डबोर्ड केक के पास खड़ी, दुष्टता से देखती है कि यह रेडियो की पहली शॉटगन शादी है। अभिनेत्री जूलिया ब्रैडॉक के रूप में अपनी निजी क्षमता में, वह मार्च में एक बच्चे की उम्मीद कर रही हैं। यह ऐसी टिप्पणी है जो प्रशंसकों को क्रोधित करती है, क्योंकि यह श्रीमती डेल के सपनों की दुनिया को नष्ट कर देती है। बीबीसी का दावा है कि डॉक्टर की पत्नी 'हमारे द्वीप की पौराणिक कथाओं का हिस्सा है।' एंड्रयूज ने कार्यक्रम और उसके दर्शकों के प्रति सहानुभूतिपूर्ण दृष्टिकोण अपनाया-यह पूछते हुए कि यह 'डेल डे-ड्रीमर्स' को क्या प्रदान करता है और एक शब्द में घोषणा करता हैः 'दोस्ती'। 'श्रीमती डेल', उन्होंने लिखा, 'यह हमारा सपना है माँ।' वह एक अच्छी, आत्मविश्वास और सक्षम महिला है, जो एक ऐसी दुनिया में रहती है जहां उसके साथ कभी कुछ नहीं होता है-ऐसा अन्य लोगों के साथ होता है। 'उसकी सुंदर कठपुतली-मालकिन, रेडियो-निर्माता बेट्टी डेविस से पूछें', वे कहते हैं। पटकथा-लेखकों के लोभ द्वारा सुझाए गए डेल मारियोनेट के सभी आंदोलनों को डेल विशेषताओं और बीबीसी नीति के बारे में मिस डेविस की मौलिक अवधारणा के अनुरूप होना चाहिए। बेट्टी डेविस कहती हैं, "द डेल्स, मध्यम वर्ग, उपनगरीय पेशेवर परिवार का एक आदर्श संस्करण है।" "वे वास्तविकता में सुधार हैं। हम एक ऐसे परिवार को देखना चाहते हैं जो वास्तविकता की तुलना में अधिक एकजुट हो। "और श्रीमती डेल चट्टान हैं, स्थिर एमयूएम। भयानक चीजें अन्य लोगों के साथ होती हैं, लेकिन हम श्रीमती डेल पर भरोसा कर सकते हैं कि वह कुछ भी बेतुका या मूर्खतापूर्ण न करे, या टूट न जाए। वह हमारा आराम और आश्वासन है "। जैसे रानी सरकार में जो कुछ भी अच्छा है उसका प्रतिनिधित्व करती है, एंड्रयूज़ सोचता है, लोग श्रीमती डेल के मिथक को स्वीकार करते हैं क्योंकि 'यह हमारे उद्देश्यों को पूरा करता है'। 'श्रीमती डेल, चाय-कप की रानी, उन सभी के लिए खड़ी हैं जो घरेलू जीवन के बारे में अच्छी हैं'। मिसेज डेल्स डायरी में पूरे डेविस वर्षों के दौरान, मिसेज डेल की भूमिका एलिस पॉवेल ने निभाई थी। 2012 में, अभिनेत्री पेनेलोप कीथ, जो खुद श्रीमती डेल की प्रशंसक हैं और टेलीविजन कॉमेडी की एक धारावाहिक स्टार हैं, ने बीबीसी रेडियो 4 के लिए एक कार्यक्रम प्रस्तुत किया, जिसका नाम आई एम राथर वॉरीड अबाउट जिम था, जिसका शीर्षक श्रीमती डेल के आकर्षक वाक्यांश से लिया गया था जो नियमित रूप से उनकी शुरुआती डायरी प्रविष्टि में दोहराया जाता था। जिम डेल उनके डॉक्टर पति थे। कार्यक्रम ने श्रीमती डेल की अपील का विश्लेषण किया, और वास्तविक जीवन के नाटक को भी देखा जो तब हुआ जब मूल श्रीमती डेल, एलिस पॉवेल को अधिक ग्लैमरस जेसी मैथ्यूज द्वारा बेरहमी से प्रतिस्थापित किया गया था; एक नाटक जो तब हुआ जब डेविस ने कार्यक्रम छोड़ दिया। डेल्स से प्रस्थान करने के तीन महीने बाद एलिस पॉवेल की मृत्यु होने वाली थी। मिसेज डेल से रेडियो नाटक की मुख्यधारा में अपने संक्रमण में, डेविस ने बीबीसी रेडियो 2 के लिए लोकप्रिय मिडवीक थिएटर नाटकों के निर्माता के रूप में खुद को स्थापित करते हुए मिसेज डेल का निर्माण जारी रखा। मिसेज डेल पर काम करते हुए पहले से ही एक विशेष रूप से स्टाइलिश चरित्र के रूप में जानी जाने वाली-जो टोपियां उनका ट्रेडमार्क बन गईं, उन्होंने उन्हें अन्य निर्माताओं से अलग कर दिया और उनके नाटकीय स्वभाव को प्रतिबिंबित किया-उन्होंने प्रभावशाली रूप से व्यापक काम में अभिनेताओं के साथ अपने काम के लिए एक प्रतिष्ठा बनाई। बेट्टी द हैट, जैसा कि वह अपने हमेशा स्टाइलिश हेडवियर के लिए पूरे प्रसारण में प्यार से जानी जाती थी, कई लेखकों के लिए पसंद की निदेशक थी। विपुल और अग्रणी टेलीविजन नाटककार शीला हॉजसन की द इंडिपेंडेंट श्रद्धांजलि में, जैक एड्रियन ने डेविस के साथ अपने रेडियो कार्य के बारे में लिखाः '. मुख्य रूप से हॉजसन का उद्देश्य द लॉन्ग ड्राइव होम (1967; महान बेट्टी डेविस द्वारा निर्देशित) में जितना संभव हो उतना विचलित करने के रूप में नब्ज को तेज करना था, जिसमें एक कलाकारों (टिमोथी वेस्ट, विलियम फॉक्स, पीटर हॉवेल, अद्वितीय रॉल्फ लेफेब्रे) के साथ गोल्फ-बोर की दुनिया में एक चतुर हत्या की साजिश को दिखाया गया था जिसे आप केवल रेडियो पर वहन कर सकते थे।' कई बेहतरीन अभिनेता डेविस की प्रस्तुतियों में शामिल हो गए, लेकिन क्लासिक्स और अपराध में अपनी पहचान बनाते हुए, उन्होंने एमलिन विलियम्स से लेकर विपुल अभिनेता और लेखक विलियम इनग्राम जैसी स्थापित हस्तियों से लेकर लेखक और अभिनेता एलिजाबेथ मॉर्गन तक, वेल्श लेखन के प्रचार के साथ एक आभासी वेल्श रिपर्टरी कंपनी भी विकसित की। कभी-कभी वह अपने नियमित सहयोगियों की प्रतिभा के साथ सबसे प्रसिद्ध अभिनेताओं को जोड़ने में कामयाब रहीं, जैसे कि एमिलन विलियम्स के नाइट मस्ट फॉल के अपने निर्माण के साथ, जिसमें विलियम इनग्राम के साथ डेम सिबिल थार्नडाइक ने अभिनय किया, जिन्हें कई रेडियो नाटकों के लेखक के रूप में जाना जाता है, जिनमें से कई डेविस द्वारा निर्मित हैं। उस प्रोडक्शन को ब्रिटिश लाइब्रेरी के साउंड आर्काइव में रखा गया है। एलिजाबेथ मॉर्गन के साथ उनके सहयोग ने अक्सर साझा सामाजिक चिंताओं को प्रतिबिंबित किया, जैसे कि मॉर्गन के नियमों के अनुसार, 1911 की रेल हड़ताल के बारे में, जब लेनली, वेल्स ने वॉरसेस्टरशायर रेजिमेंट के आगमन को देखा, जिसने दो लोगों को गोली मार दी, एक घटना जिसे नाटक ने याद किया। मॉर्गन के नाटकों में से एक, इट्स वार्म, एंड देयरज़ कंपनी, 1970 के दशक की स्थिति से प्रेरित था, जिसमें कहा गया था कि जिन महिलाओं को एक ऑपरेशन की आवश्यकता होती है जो उन्हें बांझ बना देगा, उन्हें अपने पति या पुरुष भागीदारों की सहमति की आवश्यकता होती है, चाहे संभावित जीवन-धमकी वाली जटिलताएं क्यों न हों। अस्पताल में खुद को पाने वाली महिलाओं के बारे में मॉर्गन के नाटक में कैम्ब्रिज की एक युवा अभिनेत्री, मिरियम मार्गोलीज़ को दिखाया गया था, जो अंग्रेजी बोलने वाली दुनिया में सबसे सफल आवाज कलाकारों में से एक बन गईं, जिन्होंने गुड्रुन उरे, मॉर्गन और कैथरीन पार जैसी स्थापित अभिनेत्रियों के खिलाफ एक बहुत बड़ी उम्र की महिला की भूमिका निभाई। महिला श्रोताओं ने, इसी तरह की स्थितियों में, बी. बी. सी. को पत्रों और फोन कॉल से भर दिया। डेविस ने निगम के महिला घंटे कार्यक्रम पर कई साक्षात्कारों की व्यवस्था की। कुछ साल बाद कानून बदल जाएगा। डेविस की कई प्रस्तुतियों में महिलाओं को लेखकों और प्रमुख अभिनेताओं के रूप में दृढ़ता से चित्रित किया जाना था। उदाहरण के लिए, लेडी एंटोनिया फ्रेजर की द हीरोइन के उनके 1974 के निर्माण में अभिनेत्री मैक्सिन ऑडली मुख्य भूमिका में थीं, जिसमें पेट्रीसिया क्विन, रोज़लिंड शैंक्स, जेन वेनहैम और कैरोल बॉयड सहित प्रमुख महिला अभिनेताओं की सूची थी। अभिनेता, निर्देशक और प्रसिद्ध आवाज कलाकार मार्टिन जार्विस ने ब्रॉडकास्टिंग हाउस में अपने अंतिम दशक में डेविस के साथ काम किया और कहा कि उन्होंने उनसे जो सीखा वह अभी भी उनकी अपनी ऑडियो प्रस्तुतियों में कृतज्ञतापूर्वक लागू होता है। बीबीसी क्लब में डेविस के जीवन के उत्सव के समय उनके बारे में लिखते हुए, उन्होंने प्रसिद्ध हेडवियर की ज्वलंत छवियां प्रदान कींः 'जिन वर्षों में मैंने उनके साथ काम किया, मैंने उन्हें कभी नंगे सिर नहीं देखा। कोमल, तेज, चौड़े कांटेदार, विचित्र रूप से चौड़े, चमकीले हरे, चमकदार लाल रंग के। सब कुछ उतना ही ग्लैमरस था जितना कि वह खुद दिखाई दी थी। जार्विस ने अपनी स्टूडियो उपस्थिति की एक मजबूत भावना भी दी क्योंकि उन्होंने अभिनेताओं की कल्पना को उजागर करने की कोशिश कीः 'उन्होंने हमें दर्द, चिंता, शारीरिकता की कल्पना करने के लिए प्रोत्साहित किया। और फिर अपने झपट्टा मारते हुए, हास्यपूर्ण, सुसंस्कृत स्वरों (महान एडिथ इवांस की याद दिलाते हुए लेकिन थोड़ा अधिक वेल्श) में उन्होंने लगभग असंगत रूप से धुंधला कर दियाः 'मार्टिन प्रिय, अपने मुंह में एक पेंसिल चिपकाओ, जो श्रोताओं को बताएगी!!' हां, एक ऐसे माध्यम में जहां शब्द सर्वोपरि लगते हैं, वह इसके दूसरे महान रहस्य को जानती थीः भौतिक रेडियो नाटक कितना अच्छा हो सकता है। डेविस की स्टूडियो उपस्थिति इतनी अमिट थी कि 2019 में उनकी टोपी बीबीसी रेडियो 4 के डेजर्ट आइलैंड डिस्क पर एक कहानी का हिस्सा थीः डेम एस्थर रेंटज़न, जो एक टेलीविजन प्रस्तुतकर्ता के रूप में जानी जाती थी और अपने विवाहित बीबीसी बॉस डेसमंड विल्कोक्स के साथ आठ साल के गुप्त संबंध के लिए कुख्यात थी, ने एक कहानी का पूर्वाभ्यास किया जिसका उपयोग वह अक्सर रेडियो नाटक से अपने प्रस्थान को समझाने के लिए करती थीः 'लेकिन मैं ध्वनि प्रभाव बनाने लगी, इसलिए तब एक महिला निर्माता जो हमेशा एक टोपी पहनती थी, यहां तक कि स्टूडियो में भी, एक नाटक किया-मैं नाटक में थी-जहां एक दूर की स्केटिंग दुर्घटना हुई थी, और मुझे एक स्केटिंग दुर्घटना की आवाज़ बनानी पड़ी। मैंने सोचा कि यह बर्फ पर गिरने वाले स्केट्स होंगे, उसने सोचा कि यह मांस होगा। इसलिए मुझे पाँच बार एक तख्ते पर गिरना पड़ा, इससे पहले कि मुझे वह आवाज़ मिले जो उसने स्वीकार की। और फिर मैं पद पर आ गया और तीन बार इस्तीफा दे दिया। लेकिन यह वास्तव में मजेदार था। यह भी पूरी कहानी नहीं थी। यह केवल डेविस प्रोडक्शन की कठोरता और भौतिकता नहीं थी जिसके कारण रेंटज़न का प्रस्थान हुआ; रेंटज़न पहले से ही करिश्माई और अत्यधिक सम्मानित रेडियो नाटक निर्माता जॉन गिब्सन के साथ अलग होने के रास्ते पर आ गए थे। लेकिन बेट्टी द हैट अभी भी 21वीं सदी की कहानी थी। ब्लैक बेट्टी 1960 के दशक तक, इंग्लैंड में नई आवाज़ें सुनी जा रही थीं, जिसमें कैरिबियन से नई आवाजें भी शामिल थीं, और डेविस विविध नई प्रतिभाओं के उभरने के समर्थन में लगातार थीं। कैरेबियाई लेखकों और अभिनेताओं को बढ़ावा देने में डेविस इतनी सक्रिय थीं कि कुछ लोगों के लिए उन्हें 'ब्लैक बेट्टी' के नाम से जाना जाने लगा। 1965 की लॉस्ट प्रॉपर्टी और ज़ेप्पीज़ मशीन के बीच 26 फरवरी 1977 को-24 फरवरी को बीबीसी कर्मचारियों से उनकी आधिकारिक सेवानिवृत्ति के दो दिन बाद-डेविस ने त्रिनिदाद के उपन्यासकार और नाटककार सैमुअल सेल्वन के 15 से कम नाटकों का निर्माण नहीं किया। सेल्वन, जिन्होंने सैम सेल्वन के रूप में भी प्रकाशित किया था, ने 1956 के उपन्यास द लोनली लंदनर्स के साथ अपनी प्रतिष्ठा की पुष्टि की थी। वे उन पहले लेखकों में से थे जिन्होंने वेस्ट इंडियंस की "विंडरश पीढ़ी" के प्रवासी अनुभव को प्रस्तुत किया, जिन्होंने खुद को लंदन की ठंडी सड़कों में रोजगार की तलाश में पाया। लोनली लंदनर्स संवाद और कथा दोनों में बोली के उपयोग के लिए उल्लेखनीय थे, और सेल्वन के पात्र स्पष्ट रूप से अलग थे क्योंकि वे लंदन के आर्थिक हाशिए पर अपने दिन-प्रतिदिन के जीवन के बारे में बताते थे, कहानियाँ सुनाते थे और महिलाओं के साथ संबंधों का पीछा करते थे। उन्होंने त्रिनिदाद के इंडो-कैरेबियन समुदाय की कहानियों को भी उठाया। उनका पहला उपन्यास, ए ब्राइटर सन (1952), बीबीसी रेडियो 4 के लिए डेविस के 1967 के निर्माण में हाईवे इन द सन बन गया, और 1991 में पीपल ट्री प्रेस द्वारा उनके रेडियो नाटकों के संग्रह का शीर्षक होना था। उनकी कहानियों और उपन्यासों के पात्र उनके कई रेडियो नाटकों और हास्य फिल्मों में जीवंत हुए। डेविस बी. बी. सी. रेडियो पर सेल्वन के साथ काम करने वाले एकमात्र निर्माता नहीं थे, और सेल्वन एकमात्र कैरेबियाई लेखक नहीं थे जिनके नाटकों का उन्होंने निर्माण किया था। उन्होंने त्रिनिदाद के लेखक मुस्तफा मातुरा और गुयाना में जन्मे नाटककार माइकल एबेंसट्स के साथ काम किया। डेविस अपनी सेवानिवृत्ति के बाद 29 जुलाई 1977 के लिए एबेंसट्स की द सनी साइड ऑफ द स्ट्रीट का निर्माण करने के लिए बीबीसी रेडियो पर लौटेंगी। (उन्होंने 1980 के दशक तक बी. बी. सी. के लिए नाटकों का निर्माण और निर्देशन करना जारी रखा। कैरेबियाई लेखकों ने अभिनेताओं के लिए अच्छी भूमिकाएँ प्रदान कीं और जिन प्रमुख कलाकारों के साथ उन्होंने काम किया उनमें फ्रैंक सिंगुइनो, मोना हैमंड, रुडोल्फ वॉकर, स्टीफन कालीफा, नॉर्मन बीटन, डॉन वॉरिंगटन, टॉमी आइटल, राम जॉन होल्डर और गायिका और अभिनेत्री नादिया कैटहाउस शामिल थे। 2005 में, स्टीफन बॉर्न की पुस्तक ब्लैक इन द ब्रिटिश फ्रेमः द ब्लैक एक्सपीरियंस इन फिल्म एंड टेलीविजन के लिए कैटहाउस का साक्षात्कार लिया गया और उन्होंने रेडियो के बारे में बात की। "वहाँ जॉन गिब्सन थे, जो उत्तरी आयरलैंड के एक निर्माता थे. जिन्होंने बहुत सारे कैरेबियन नाटक किए. फिर बेट्टी डेविस थे, जो जॉन गिब्सन के बाद आई थीं। हम समझ गए कि बी. बी. सी. में कुछ लोगों ने उनका नाम बदलकर 'ब्लैक बेट्टी' कर दिया क्योंकि वह हमेशा कलाकारों में अश्वेत अभिनेताओं के साथ नाटकों का निर्माण करती थीं। अगर यह उनके जैसे लोगों के लिए नहीं होता तो हम काम नहीं करते। बाद के जीवन में 60 वर्ष की आयु में सेवानिवृत्ति, जैसा कि 1977 में बी. बी. सी. में नियम थे, डेविस के लिए कुछ हद तक काल्पनिक था। उन्होंने बी. बी. सी. के लिए पटकथा और निर्माण प्रदान करते हुए एक लेखक और निर्माता के रूप में काम करना जारी रखा। उन्होंने उन दिनों कैपिटल रेडियो (कैपिटल लंदन) के लिए भी निर्माण किया जब वाणिज्यिक रेडियो सार्वजनिक सेवा प्रसारण प्रदान करने के लिए बाध्य था। "लंदन जनरल एंटरटेनमेंट" स्टेशन से सम्मानित, कैपिटल ने नाटक और नाटकीय रीडिंग को बनाए रखा। मार्टिन जार्विस कैपिटल के लिए निर्मित आवाजों में से एक थीं, जबकि उन्होंने कैपिटल की नाटक लेखन प्रतियोगिता में न्यायाधीश के रूप में भी काम किया। उन्होंने चार्ल्स डिकेंस के डेविड कॉपरफील्ड को एक ऑडियोबुक के रूप में पढ़ने के लिए जार्विस का निर्माण भी किया, एक कहानी जिसे उन्होंने बाद में बीबीसी द पर्सनल हिस्ट्री ऑफ डेविड कॉपरफील्ड के लिए एक क्लासिक धारावाहिक के रूप में नाटकीय रूप दिया, जो सितंबर 1991 से नवंबर 1991 तक रेडियो 4 पर चला। 1995 में रेडियो 4 के लिए मैरी वेस्ले द्वारा एन इमेजिनरी एक्सपीरियंस का उनका नाटकीयकरण उनके लेखन कार्यों में से अंतिम था। वह अपने पूरे करियर में दुनिया की एक यात्री रही थीं, लेकिन जब वे अंततः अपने काम से दूर हो गईं तो उन्होंने अपनी यात्राओं का विस्तार करना जारी रखा। 2018 में उनकी मृत्यु के समय, उनके पहले चचेरे भाई, डेविड सेरेडिग रॉबर्ट्स के बेटे, डेविड रॉबर्ट्स ने अपनी डायवर्सिटी वेबसाइट के नाइजेल डीकॉन के रेडियो नाटक पृष्ठों को उनकी कुछ यात्राओं को याद करने के लिए लिखाः 'जबकि वह अंटार्कटिका से लेकर काराकोरम तक अपनी ग्लोबट्रॉटिंग के लिए प्रसिद्ध थीं', उन्होंने लिखा, 'क्यूबा में सिएनफ्यूगोस के पास ग्रामीण इलाकों में जब मैं दुर्घटना से उससे टकरा गया तो कुछ भी नहीं। यह 1983 में था-शीत युद्ध के दौरान, जब पश्चिमी पर्यटक दुर्लभ थे। वह वास्तव में वहाँ पहुँच गई! ' उन्होंने आगे कहाः '2017 के मध्य तक, अपने सभी बी. बी. सी. समकालीनों से आगे निकलने के बाद, वह शेफर्ड बुश के फ्लैट में अकेली रहती थीं। ऑस्ट्रेलियाई अभिनेता और लेखक ब्रूस बीबी के साथ उनका लंबा रिश्ता 2013 में उनकी मृत्यु तक जारी रहा। डेविस का 27 जनवरी 2018 को इंग्लैंड के ग्लूस्टरशायर के कोलफोर्ड के पास स्टॉन्टन में उनके 101वें जन्मदिन से ठीक पहले निधन हो गया। बेट्टी डेविस द्वारा लिखित या निर्मित रेडियो नाटक संदर्भ बाहरी लिंक बेट्टी डेविस रेडियो नाटक पृष्ठ, विविधता वेबसाइट 1917 जन्म 2018 मृत्यु ब्रिटिश शताब्दी 20 वीं शताब्दी के वेल्श नाटककार और नाटककार वेल्श महिला नाटककार और नाटककार ब्रिटिश रेडियो लेखक बीबीसी रेडियो निर्माता ब्रिटिश रेडियो निर्माता लोग एबेरेस्टविथ वेल्श रेडियो व्यक्तित्व विश्वविद्यालय कॉलेज लंदन के पूर्व छात्र 20 वीं शताब्दी के ब्रिटिश व्यवसायी महिला शताब्दी महिला रेडियो निर्माता