Cardinal of Portugal's Altarpiece
पुर्तगाल के अल्टरपीस का कार्डिनल, या पुर्तगाल के चैपल के कार्डिनल के लिए अल्टरपीस, एक या दोनों भाइयों एंटोनियो और पिएरो डेल पोलाइउलो द्वारा पैनल पर टेम्पेरा और तेल की एक पेंटिंग है। इसे फ्लोरेंस में सैन मिनियाटो अल मोंटे के चर्च में एक अंत्येष्टि चैपल, पुर्तगाल के चैपल के कार्डिनल में वेदी के लिए चित्रित किया गया था, जिसे पुर्तगाल के राजकुमार और कार्डिनल जेम्स के लिए बनाया गया था, जिनकी 1459 में 25 साल की उम्र में फ्लोरेंस में निर्वासन में मृत्यु हो गई थी। यह चित्र अब फ्लोरेंस के उफिज़ी में है, जिसकी एक प्रति चैपल में है। पेंटिंग के पहलू उस सेटिंग को प्रतिबिंबित करते हैं और उससे जुड़ते हैं जिसके लिए इसे बनाया गया था, एक विस्तृत नव-निर्मित अंत्येष्टि चैपल, जो फ्लोरेंस के पुनर्जागरण गणराज्य में कई शताब्दियों पहले की शाही शैली को पुनर्जीवित करने की आकांक्षा रखता था, जो रवेना के प्राचीन स्मारकों पर आधारित था। वर्णन पेंटिंग में सेंट विंसेंट, जेम्स द ग्रेट और यूस्टेस को एक परिदृश्य पृष्ठभूमि के ऊपर एक छत पर खड़ा दिखाया गया है, जिसमें से बहुत कम देखा जा सकता है। अधिकांशतः सेंट यूस्टेस के पैरों के आसपास दिखाई देने वाले भागों को अन्य प्रारंभिक इतालवी परिदृश्यों की तरह "सूक्ष्म रूप से देखे गए. आर्नो नदी घाटी के छोटे विगनेट्स" के रूप में वर्णित किया गया है, जो प्रारंभिक नीदरलैंड की पेंटिंग से पूर्ववर्ती हैं। सेंट विंसेंट, जिसे उनके डीकन के वस्त्रों में दिखाया गया था, लिस्बन के आर्चडीओसीज़ के संरक्षक संत थे, जिनमें से जेम्स को 1453 में पोप द्वारा "स्थायी रूप से प्रशासक" नियुक्त किया गया था, क्योंकि वे लिस्बन के आर्कबिशप बनने के लिए बहुत छोटे थे। रोम में सेंट 'यूस्टाचियो कार्डिनल के रूप में जेम्स का नाममात्र चर्च था, जो सेंट यूस्टेस की उपस्थिति की व्याख्या करता था, और सेंट जेम्स उनका नाम संत था। जेम्स दर्शक की दाहिनी ओर, चैपल में कार्डिनल की कब्र की ओर देखता है। कार्डिनल के साथ इन संबंधों के साथ-साथ, वे सभी प्रारंभिक ईसाई काल के शहीद हैं। उनके सभी कपड़े समृद्ध हैं, और सेंट जेम्स की टोपी (उनके पैरों पर) "फैशनेबल" है। कपड़े की बनावट के प्रतिनिधित्व में एक असामयिक संवेदनशीलता है-सेंट विंसेंट के वस्त्र के आलीशान मखमल और सेंट यूस्टेस के डबल्ट, इसके सफेद फर अस्तर के साथ, सेंट यूस्टेस और सेंट जेम्स दोनों द्वारा पहने जाने वाले महंगे ब्रोकेड। लेखकत्व और तिथि चित्रकारी उन संख्या में से एक है जिसका श्रेय एंटोनियो और पिएरो डेल पोलाइउलो दोनों को दिया गया है, या दोनों ने एक साथ काम किया है। फ्रांसेस्को अल्बर्टिनी ने 1510 में लिखते हुए, इस पेंटिंग और अन्य का श्रेय केवल पिएरो को दिया है, लेकिन जियोर्जियो वासरी ने भाइयों की अपनी संयुक्त जीवनी में इसे और अन्य कार्यों को दोनों के सहयोगात्मक प्रयासों के रूप में वर्णित किया है। बर्नार्ड बेरेंसन ने अनुमति दी कि चित्रकारी पिएरो द्वारा बनाई गई थी, जिसे वह बहुत ही कम प्रतिभा के रूप में मानते थे, लेकिन एंटोनियो के डिजाइन के लिए। 20वीं शताब्दी में एंटोनियो को मुख्य हिस्सा देना सामान्य हो गया था, लेकिन हाल के वर्षों में एल्डो गैली द्वारा इसे अकेले पिएरो को दिया गया है। उफिज़ी अभी भी इसका श्रेय दोनों भाइयों को देते हैं, लेकिन गैली के पुनः योगदान को अन्य संग्रहालयों द्वारा स्वीकार किया गया है, जैसे कि उनके अपोलो और डैफ्ने के लिए राष्ट्रीय गैलरी, जिसका श्रेय वे अब अकेले पिएरो को देते हैं। 1459 में कार्डिनल की मृत्यु हो गई, 1462 में चैपल का निर्माण शुरू हुआ, और दीवारों पर एक शिलालेख में लिखा है कि यह 1466 के अंत में पूरा हुआ था, जिसमें संभवतः वेदी भी शामिल है। पुर्तगाल के इन्फेंट जेम्स पुर्तगाल के राजा जॉन प्रथम के पोते एविज़ के घराने के राजकुमार थे। उनके पिता पीटर, कोयम्ब्रा के ड्यूक, पुर्तगाल के युवा राजा अफोंसो पंचम के लिए रीजेंट थे, जिन्होंने पीटर की बेटी (जेम्स की बहन) कोयम्ब्रा की इसाबेल (डी। 1455) से शादी की थी। लेकिन 1448 में अल्फोंसो के बहुमत तक पहुंचने के बाद, वह पेड्रो के प्रति बहुत शत्रुतापूर्ण था, जिसने जल्द ही विद्रोह कर दिया। उस समय 14 वर्षीय जेम्स को अल्फारोबेरा की लड़ाई में पकड़ लिया गया था जहाँ उनके पिता पेड्रो मारे गए थे। अंततः उन्हें उनकी चाची, पुर्तगाल की इसाबेला, डचेस ऑफ बरगंडी, जिनके दरबार में वे गए थे, की दलीलों के बाद रिहा कर दिया गया, बाद में उन्होंने चर्च में अपना करियर शुरू किया। वेदी का टुकड़ा नवनिर्मित चैपल में सजावट की एक विस्तृत योजना का हिस्सा था। पोल्लायुओलो भाइयों को चैपल की दीवारों के अन्य तत्वों को चित्रित करने के लिए भी नियुक्त किया गया था, जिनके कुछ हिस्सों में तेल चित्रकारी का भी उपयोग किया गया था; दीवारों पर यह बहुत अच्छी तरह से नहीं बचा है। एक दीवार पर मकबरे में एंटोनियो रोसेलिनो द्वारा एक शवपेटिका पर संगमरमर का पुतला है। लिंडा कोच ने सुझाव दिया है कि चैपल की समग्र वास्तुकला डिजाइन और सजावट प्रारंभिक ईसाई धर्म को जगाने के प्रयास का प्रतिनिधित्व करती है, और संतों के कपड़ों की असामान्य सामान्य समृद्धि के अलावा, वेदी के टुकड़े के Ravenna.In शब्दों के अनिवार्य रूप से प्रायोजित चर्चों से बहुत प्रभावित थी, और उनके बजाय स्थिर मुद्राएं, प्रत्येक सबसे मूल्यवान और शानदार वास्तुशिल्प पत्थरों के रोटा या वृत्त पर खड़ा है, बाईं ओर सेः सर्पाकार, पोर्फिरी और एक "चित्तीदार तन संगमरमर"। ये चैपल के कॉस्मेटिक्सक फर्श पर और शवपेटिका के नीचे की सतह पर मकबरे में वास्तविक पोर्फिरी के रोटे को प्रतिध्वनित करते हैं, और प्राचीन अतीत के शाही स्मारकों को उजागर करते हैं। कार्डिनल के रिश्तेदार चाहते थे कि उन्हें एक भव्य तरीके से याद किया जाए, जो चर्च और रॉयल्टी दोनों में उनके पद के लिए उपयुक्त हो। उनके अपने संसाधन इसके लिए धन नहीं दे सके, लेकिन फ्लोरेंस गणराज्य और उनका परिवार दोनों अंतिम संस्कार और अगले वर्षों में, चैपल के लिए धन जुटाने के लिए तैयार थे। धन उनकी माँ और बहन से आता था, लेकिन मुख्य रूप से पुर्तगाल की उनकी चाची इसाबेला, डचेस ऑफ बरगंडी से। हम कुछ व्यवस्थाओं के बारे में उस बैंकर के रिकॉर्ड से जानते हैं जिसने उनका समन्वय किया था, जिसे कुछ दशक पहले एक संग्रह में गिनो कोर्टी द्वारा खोजा गया था। तेल आधुनिक तकनीकी विश्लेषण से पता चला है कि चित्रकारी में अलसी के तेल के साथ तेल चित्रकारी का उपयोग किया गया है, जो अभी भी इस तारीख में इटली में अपेक्षाकृत असामान्य है, लेकिन पोलाइउलो भाइयों द्वारा अन्य कार्यों में उपयोग किया गया है। फ्रेम शास्त्रीय शैली में मूल सोने का लकड़ी का ढांचा गियुलियानो दा माइनो द्वारा बनाया गया है; तीन संतों का नाम नीचे (एस [एंकटस] विंसेंटिव्स/एस [एंकटस] आई. ए. सी. ओ. बी. वी. एस. ए. पी [ओ. एस. टी. वी. एल. वी. एस.]/एस [एंकटस] ई. वी. एस. टी. ए. सी. आई. वी. एस.), शीर्ष के साथ मार्क के सुसमाचार से एक उद्धरण के साथ (वी. ओ. बी. आई. एस. डी. ए. टी. वी. एम. ई. एस. टी. एन. ओ. एस. 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