Suite populaire brésilienne
सुइट पॉपुलायर ब्रासिलिएन (), जिसे कभी-कभी पुर्तगाली सुइट लोकप्रिय ब्रासिलीरा में अपने शीर्षक से भी संदर्भित किया जाता है, ब्राजील के संगीतकार हेइटोर विला-लोबोस द्वारा एकल गिटार के लिए एक सूट है। पृष्ठभूमि मुख्य रूप से अपने पिता, जो एक शौकिया संगीतकार थे, द्वारा एक छोटे बच्चे के रूप में सेलो बजाना सिखाए जाने के बावजूद, विला-लोबोस ने बाद में मुख्य रूप से खुद को घर पर गिटार बजाना सिखाया। भले ही उन्होंने एक अकादमिक संगीत कैरियर का पीछा नहीं किया, उनके उल्लेखनीय कौशल ने रियो डी जनेरियो में विभिन्न गायकों के लिए दरवाजे खोल दिए। अपने शुरुआती दिनों में, वह अपना जीवन यापन करने के लिए कैफे, नाइट क्लब और सिनेमाघरों में अन्य कलाकारों के साथ प्रदर्शन और सुधार करते थे। इसने बाद में उन्हें संगीत शैली और चोरोस की लोक सामग्री से प्रेरित कई रचनाओं की रचना करने में सक्षम बनाया, जिसका शीर्षक चोरोस था। पहला संस्करण (1929) सुइट पॉपुलायर ब्रसिलियन की रचनात्मक प्रक्रिया में कई साल लग गए, क्योंकि सुइट को बनाने वाले विभिन्न आंदोलनों को कभी भी एक साथ रखने की कल्पना नहीं की गई थी। इसके बजाय, गिटार पर लिखने वाले संगीतकार विला-लोबोस ने कई छोटे टुकड़े लिखे और उनमें से कुछ को बाद में सूट में रूपांतरित किया गया। सुइट को शुरू में 1928 की गर्मियों में प्रकाशन के लिए पूरा किया गया था, जब वह अपनी पत्नी लुसिलिया गुइमारियस के साथ लुसाक-लेस-चेटॉक्स में छुट्टी पर थे, स्पेनिश पियानोवादक टॉमस टेरान से मिलने गए थे। विला-लोबोस ने 28 जुलाई, 1928 को एडिशन मैक्स एशिग के तत्कालीन निदेशक यूजीन कूल्स के सामने एक पत्र में स्वीकार किया कि संगीत का एक भी पृष्ठ नहीं बनाया गया था, और वह अपनी पतंगों में व्यस्त थे, जो उनके पसंदीदा शगल में से एक था। हालांकि, कुछ दिनों बाद, उन्होंने कूल्स से गिटार के तारों का एक पूरा सेट मांगा, क्योंकि उनके गिटार में रचना करने के लिए कोई उपयोगी तार नहीं था। इसके बाद उन्होंने रचना के लिए समर्पण किया और उसी वर्ष शरद ऋतु में सुइट और 12 एटुडेस दोनों की दो पांडुलिपियों को प्रस्तुत करने में सक्षम हुए। दोनों कार्यों का उल्लेख 1 अक्टूबर, 1928 और 5 जनवरी, 1929 से विला-लोबोस और मैक्स एशिग के बीच दो अनुबंधों में किया गया था। प्रत्येक नृत्य में अलग-अलग समर्पण होते हैं, कुछ नृत्यों में कोई भी समर्पण शामिल नहीं होता हैः पहला नृत्य टॉमस की पत्नी मारिया थेरेज़ा टेरान को समर्पित है; दूसरा नृत्य फ्रांसिस बॉयल को समर्पित है; तीसरा नृत्य पॉल रेक्लस की बेटी मेडेलिन रेक्लस को समर्पित है; और चौथा नृत्य एडुआर्डो बर्ने को समर्पित है। हालाँकि, यह पता नहीं चला कि विला-लोबोस को क्या उम्मीद थी। जब विला-लोबोस 15 जून, 1930 को संगीत कार्यक्रमों की एक संक्षिप्त श्रृंखला के लिए ब्राजील वापस आए, तो वह एक तख्तापलट के कारण वापस नहीं आ पाए, जहां तानाशाह गेटुलियो वर्गास राष्ट्रपति बने। हालांकि विला-लोबोस ने पेरिस वापस जाने की कोशिश की, लेकिन वह 1948 तक ऐसा नहीं कर सके, जब द्वितीय विश्व युद्ध से उत्पन्न राजनीतिक उथल-पुथल समाप्त हो गई थी। इस 18 साल के अंतराल के कारण, विला-लोबोस और उनके प्रकाशक एक दूसरे से दूर हो गए, और विला-लोबोस इस बात से अनजान थे कि जब वे फ्रांस पहुंचे तो उनकी रचनाएँ प्रकाशित नहीं हुई थीं। वास्तव में, विला-लोबोस ने मैक्स एशिग के निदेशक से पूछा था कि क्या वह विला-लोबोस को अपने सुइट की कुछ प्रतियां भेज सकते हैं, जिसका उन्हें कोई जवाब नहीं मिला। संशोधित संस्करण (1954) अपने प्रकाशक के साथ अपने संबंधों को फिर से शुरू करने पर, उन्होंने गिटार के लिए अपनी रचनाओं को प्रकाशित करने की कोशिश की, और अपने स्वयं के रेखाचित्रों से अपने सूट को फिर से लिखना शुरू कर दिया। हालाँकि उन्होंने बार-बार मैक्स एशिग के तत्कालीन निदेशक फिलिप मैरिएटी से प्रकाशन के लिए निर्धारित उनकी मूल पांडुलिपियों के बारे में पूछा, लेकिन पांडुलिपियाँ नहीं मिलीं और उन्होंने 1948 में प्रतिलिपिकार को नई पांडुलिपियाँ भेजने का फैसला किया। हालांकि विला-लोबोस के लिए उस समय आसानी से उपलब्ध सामग्री के कारण अपने एटुड्स का पुनर्निर्माण करना काफी आसान था, सुइट को फिर से बनाना अधिक चुनौतीपूर्ण था, और यह इस तथ्य से स्पष्ट हो जाता है कि चौथा आंदोलन, "वाल्स-चोरो", खो गया था (विला-लोबोस में केवल 78 से 104 बार के रेखाचित्र थे) और संगीतकार को इसे लिखने के बीस साल से अधिक समय बाद खरोंच से शुरू करना पड़ा। यही कारण है कि सुइट के अंतिम संस्करण में शीर्षक का पुर्तगाली में अनुवाद किया गया था। विला-लोबोस प्रत्येक आंदोलन के पूरा होने की तारीखों के बारे में परस्पर विरोधी है। हालांकि उन्होंने प्रारंभिक संस्करण में आंदोलन I और II (क्रमशः 1906 और 1907) के अलावा आंदोलन के लिए कोई तारीख नहीं दी, उन्होंने अंतिम संशोधित संस्करण पर तारीखें प्रदान कींः स्कोर के प्रकाशित संस्करण में विला-लोबोस के अपने विनिर्देशों के अनुसार, आंदोलन I और II 1908 में रियो डी जनेरियो में बनाए गए थे, आंदोलन III और IV 1912 में, रियो में भी, और आंदोलन V 1923 में पेरिस में समाप्त हुआ था। आंदोलन III और IV पूरी तरह से नए थे। सुइट का अंतिम संस्करण अंततः 1955 में मैक्स एशिग द्वारा प्रकाशित किया गया था। पहले प्रारंभिक सेट से खोया हुआ चौथा आंदोलन अंततः संगीतकार की मृत्यु के कई साल बाद, 2006 में, विला-लोबोस के प्रकाशक के अभिलेखागार में पाया गया। चूंकि विला-लोबोस अपने प्रकाशक को भेजी गई पांडुलिपि की एक प्रति प्राप्त नहीं कर सके और उन्हें पुराने रेखाचित्रों से टुकड़ों को फिर से तैयार करना पड़ा, इसलिए समर्पित लोगों में थोड़ा बदलाव आयाः पहला नृत्य फिर से मारिया थेर्ज़ा टेरान को समर्पित किया गया था और पांचवां (पिछले अप्रकाशित सेट में तीसरा नृत्य) भी मेडेलीन रेक्लस को समर्पित किया गया था। अन्य तीन नृत्य बिना किसी समर्पण के रह गए। संरचना सुइट में सभी गतिविधियाँ कोरस हैं, संगीत के टुकड़े जो मूल ब्राजीलियाई लोक सामग्री को फिर से वाक्यांश और संश्लेषित करने के लिए हैं। इसकी कुल अवधि लगभग 20 मिनट है। पहले, शुरू में अप्रकाशित संस्करण में चार चोरोस थे, जबकि अंतिम संस्करण में पांच थे। आंदोलन की सूची इस प्रकार हैः इस सुइट के सभी टुकड़ों में एक निश्चित भावनात्मक और उदास स्वर होता है (चोरो शब्द पुर्तगाली शब्द चोरार से आता है, जिसका अर्थ है "रोकना" या "शिकायत करना")। इस अर्थ में, अन्य विशिष्ट चोरोस की तरह, सभी नृत्यों में आम तौर पर स्थिर गति होती है और विशिष्ट रंडो रूप पैटर्न का पालन करते हैं जहां पहले वाक्यांश को दोहराया जाता है (एबीएसीए)। ब्राजील में उस समय एक आम प्रथा, सुइट में नृत्य यूरोपीय नृत्यों के साथ ब्राजील के लोक संगीत का मिश्रण करते हैं। पहला नृत्य ए माइनर में एक धीमा 65-बार मज़ुरका है और सी खंड ए मेजर में परिवर्तित होता है। यह एक अंतिम कोडा के बाद समाप्त होता है। दूसरा नृत्य एक 112-बार स्कॉटिशे है, जो पिछले नृत्य की तुलना में थोड़ा जीवंत है। यह ई मेजर में है, बी सेक्शन में सी-शार्प माइनर और सी सेक्शन में ए मेजर में मॉड्यूलेट होता है। तीसरा नृत्य ई माइनर में एक धीमा 163-बार वाला नृत्य है। यह बी सेक्शन में ए माइनर और सी सेक्शन में ए मेजर में परिवर्तित हो जाता है। चौथा नृत्य एक 128-बार गावोट्टे है, जो सुइट में सबसे तेज़ है, जिसे एलेग्रेटो मोडरेटो के रूप में चिह्नित किया गया है। यह डी मेजर में है और बी सेक्शन में संक्षिप्त रूप से बी माइनर और सी सेक्शन में एफ-शार्प माइनर में परिवर्तित होता है। अंतिम नृत्य सी मेजर में 105-बार चोरो है और केंद्रीय खंड में ए मेजर में परिवर्तित होता है। सुइट के प्रारंभिक संस्करण में भी जिन नृत्यों का उपयोग किया गया था, वे कुछ मायनों में थोड़े अलग हैंः पहला नृत्य कुछ सलाखों में वाक्यांश और संगत को बदल देता है और कोडा को पूरी तरह से हटा देता है, दूसरा और तीसरा नृत्य कुछ स्वरों में बदलाव करता है, और चौथा आंदोलन पूरी तरह से नया नृत्य है। 1928 से पूरे सुइट की रिकॉर्डिंग बहुत दुर्लभ है। निम्नलिखित 1954 में समाप्त किए गए सुइट की रिकॉर्डिंग की एक सूची हैः नॉर्बर्ट क्राफ्ट ने 1998 में नक्सोस के तहत इस टुकड़े को रिकॉर्ड किया। रिकॉर्डिंग कनाडा के न्यूमार्केट में सेंट जॉन क्रिसोस्टम चर्च में ली गई थी और इसे सीधे कॉम्पैक्ट डिस्क पर जारी किया गया था। फ्रेडरिक ज़िगांटे, जिन्होंने इस टुकड़े को प्रकाशित होने पर संपादित भी किया था, ने 2011 में ब्रिलियंट क्लासिक्स द्वारा कॉम्पैक्ट डिस्क पर एक ऑल-विला-लोबोस एल्बम रिलीज़ में इस टुकड़े को रिकॉर्ड किया। इस एल्बम में, उन्होंने सुइट के पहले संस्करण से त्याग दिए गए आंदोलन का भी प्रदर्शन किया। संदर्भ बाहरी लिंक 1954 की रचनाएँ हीटर विला-लोबोस सुइट्स (संगीत) की रचनाएँ गिटार के लिए रचनाएँ समर्पण के साथ संगीत