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खाली पद्य नियमित छंदबद्ध लेकिन असंबद्ध पंक्तियों के साथ लिखी गई कविता है। इसे "संभवतः सबसे आम और प्रभावशाली रूप के रूप में वर्णित किया गया है जिसे 16वीं शताब्दी के बाद से अंग्रेजी कविता ने लिया है", और पॉल फ्यूसेल ने अनुमान लगाया है कि "सभी अंग्रेजी कविताओं का लगभग तीन चौथाई खाली कविता में है"। अंग्रेजी में खाली कविता का पहला ज्ञात उपयोग हेनरी हॉवर्ड, अर्ल ऑफ सरे द्वारा एनीड के अपने अनुवाद में किया गया था (रचना; मरणोपरांत प्रकाशित, 1554-1557)। वह लैटिन मूल से प्रेरित हो सकता है क्योंकि शास्त्रीय लैटिन पद्य में तुकबंदी का उपयोग नहीं किया गया था, या संभवतः वह प्राचीन यूनानी पद्य या इतालवी पद्य रूप से प्रेरित था, दोनों में तुकबंदी का भी उपयोग नहीं किया गया था। आर्डेन ऑफ फेवर्शम नाटक (एक अज्ञात लेखक द्वारा 1590 के आसपास) अंत-रुकने वाली खाली कविता का एक उल्लेखनीय उदाहरण है। 1561 में थॉमस नॉर्टन और थॉमस सैकविले का गोर्बोडुक नाटक खाली पद्य का उपयोग करने वाला पहला अंग्रेजी नाटक था। क्रिस्टोफर मार्लो खाली कविता के उपयोग के लिए आलोचनात्मक प्रसिद्धि प्राप्त करने वाले पहले अंग्रेजी लेखक थे। अंग्रेजी खाली पद्य में प्रमुख उपलब्धियां विलियम शेक्सपियर द्वारा की गई थीं, जिन्होंने अपने नाटकों की अधिकांश सामग्री असंकलित अयाम्बिक पेंटामीटर में लिखी थी, और जॉन मिल्टन, जिनके पैराडाइज लॉस्ट को खाली पद्य में लिखा गया है। 18वीं शताब्दी में जेम्स थॉमसन (द सीजन्स में) और विलियम काउपर (द टास्क में) जैसे कवियों द्वारा मिल्टोनिक खाली कविता का व्यापक रूप से अनुकरण किया गया था। विलियम वर्ड्सवर्थ, पर्सी बिशी शेली और जॉन कीट्स जैसे रोमांटिक अंग्रेजी कवियों ने एक प्रमुख रूप के रूप में खाली कविता का उपयोग किया। इसके कुछ ही समय बाद, अल्फ्रेड, लॉर्ड टेनिसन विशेष रूप से खाली कविता के प्रति समर्पित हो गए, उदाहरण के लिए अपनी लंबी कथात्मक कविता "द प्रिंसेस" के साथ-साथ अपनी सबसे प्रसिद्ध कविताओं में से एकः "यूलिसिस" के लिए इसका उपयोग किया। अमेरिकी कवियों में, हार्ट क्रेन और वालेस स्टीवंस ऐसे समय में विस्तारित रचनाओं में खाली कविता का उपयोग करने के लिए उल्लेखनीय हैं जब कई अन्य कवि स्वतंत्र कविता की ओर रुख कर रहे थे। मार्लो और फिर शेक्सपियर ने 16वीं शताब्दी के अंत में अपनी क्षमता का बहुत विकास किया। मार्लो शक्तिशाली और शामिल भाषण के लिए खाली कविता की क्षमता का दोहन करने वाले पहले व्यक्ति थेः शेक्सपियर ने इस विशेषता को विकसित किया, और अचानक और अनियमित भाषण के लिए खाली कविता की क्षमता भी विकसित की। उदाहरण के लिए, किंग जॉन से इस आदान-प्रदान में, दो पात्रों के बीच एक खाली पद्य पंक्ति को तोड़ा गया हैः शेक्सपियर ने भी अपनी कविता में अक्सर परिच्छेद का उपयोग किया, और अपने अंतिम नाटकों में स्त्री अंत का उपयोग करने के लिए दिया गया था (जिसमें पंक्ति का अंतिम शब्दांश तनाव रहित है, उदाहरण के लिए निम्नलिखित उदाहरण की पंक्तियाँ 3 और 6); इन सभी ने उनके बाद के खाली पद्य को बेहद समृद्ध और विविध बना दिया। खाली कविता के इस बहुत ही मुफ्त उपचार का अनुकरण शेक्सपियर के समकालीनों द्वारा किया गया था, और कम कुशल उपयोगकर्ताओं के हाथों में सामान्य छंद शिथिलता का कारण बना। हालाँकि, जॉन वेबस्टर और थॉमस मिडलटन ने अपने नाटकों में कुछ सफलता के साथ शेक्सपियर की खाली कविता का उपयोग किया था। इस बीच, बेन जॉनसन ने अपनी कॉमेडी वोल्पोन और द अल्केमिस्ट में कम संयोजन के साथ एक सख्त खाली कविता का इस्तेमाल किया। 17वीं शताब्दी की गैर-नाटकीय कविता में पैराडाइज लॉस्ट तक खाली कविता का ज्यादा उपयोग नहीं किया गया था, जिसमें मिल्टन ने इसका बहुत अधिक उपयोग किया था। मिल्टन ने खाली पद्य के लचीलेपन, वाक्य रचना की जटिलता का समर्थन करने की इसकी क्षमता का उपयोग इस तरह के अंशों में कियाः मिल्टन ने पैराडाइज रिगेनड और सैमसन एगोनिस्ट्स के कुछ हिस्सों को खाली पद्य में भी लिखा। मिल्टन के बाद की शताब्दी में, नाटकीय या गैर-नाटकीय रिक्त पद्य के कुछ विशिष्ट उपयोग हैं; नियमितता की इच्छा को ध्यान में रखते हुए, इस अवधि के अधिकांश रिक्त पद्य कुछ हद तक कठोर हैं। इस समय की खाली कविता के सबसे अच्छे उदाहरण शायद जॉन ड्राइडन की त्रासदी ऑल फॉर लव और जेम्स थॉमसन की द सीजन्स हैं। जॉन डायर की द फ्लीस एक ऐसा उदाहरण है जो जनता के साथ इसकी विफलता के साथ-साथ रूप पर इसके बाद के प्रभाव के लिए भी उल्लेखनीय है। 18वीं शताब्दी के अंत में, विलियम काउपर ने 1784 में प्रकाशित अपने कैलिडोस्कोपिक मेडिटेशन, द टास्क के खंड के साथ खाली कविता के नवीनीकरण की शुरुआत की। शेक्सपियर और मिल्टन के बाद, कॉपर खाली कविता में अगले प्रमुख कवियों पर मुख्य प्रभाव था, किशोरों में जब कॉपर ने अपनी उत्कृष्ट कृति प्रकाशित की। ये झील कवि विलियम वर्ड्सवर्थ और सैमुअल टेलर कोलरिज थे। वर्ड्सवर्थ ने कई गीतात्मक गाथाओं (1798 और 1800) के लिए और अपने सबसे लंबे प्रयासों, द प्रीलूड और द एक्सकर्सन के लिए इस रूप का उपयोग किया। वर्ड्सवर्थ की कविता मिल्टन की कुछ स्वतंत्रता को पुनः प्राप्त करती है, लेकिन आम तौर पर कहीं अधिक नियमित हैः कॉलरिज की खाली कविता वर्ड्सवर्थ की तुलना में अधिक तकनीकी है, लेकिन उन्होंने इसमें से बहुत कम लिखा हैः उनकी वार्तालाप कविताएँ जैसे "द इओलियन हार्प" और "फ्रॉस्ट एट मिडनाइट" उनके खाली कविता कार्यों के लिए सबसे अच्छी तरह से जानी जाती हैं। कीट्स इन हाइपरियन की खाली कविता मुख्य रूप से मिल्टन की तर्ज पर बनाई गई है, लेकिन इसमें पेंटामीटर के साथ कम स्वतंत्रता है और इसमें कीट्स की कविता की विशेषता है। द सेंसी एंड प्रोमेथियस अनबाउंड में शेली की खाली कविता मिल्टन की तुलना में एलिजाबेथन अभ्यास के करीब है। खाली कविता में विक्टोरियन लेखकों में से सबसे प्रमुख हैं टेनिसन और रॉबर्ट ब्राउनिंग। "यूलिसिस" और "द प्रिंसेस" जैसी कविताओं में टेनिसन की खाली कविता संगीतमय और नियमित है; उनके गीत "टियर्स, आइडल टियर्स" शायद खाली कविता का पहला महत्वपूर्ण उदाहरण है। "फ्रा लिप्पो लिप्पी" जैसी कविताओं में ब्राउनिंग की खाली कविता अधिक आकस्मिक और संवादात्मक है। गिल्बर्ट और सुलिवन का 1884 का ओपेरा, प्रिंसेस इडा, टेनिसन की "द प्रिंसेस" पर आधारित है। गिल्बर्ट का संवाद पूरी तरह से खाली कविता में है (हालाँकि अन्य 13 सेवॉय ओपेरा में गद्य संवाद हैं)। नीचे राजकुमारी इडा द्वारा अपने प्रवेश द्वार आरिया "ओह, देवी बुद्धिमान" गाने के बाद बोला गया एक उद्धरण है। नियमितता की अलग-अलग डिग्री के खाली पद्य का उपयोग पूरे 20वीं शताब्दी में मूल पद्य और कथात्मक पद्य के अनुवाद में काफी बार किया गया है। रॉबर्ट फ्रॉस्ट की अधिकांश कथा और संवादात्मक कविताएँ खाली कविताओं में हैं; इसी तरह अन्य कविताएँ जैसे वालेस स्टीवंस की "द आइडिया ऑफ ऑर्डर एट की वेस्ट" और "द कॉमेडियन एज द लेटर सी", डब्ल्यू. बी. येट्स की "द सेकंड कमिंग", डब्ल्यू. एच. ऑडेन की "द वाटरशेड" और जॉन बेटजेमैन की समन बाय बेल्स हैं। एक पूरी सूची असंभव है, क्योंकि एक प्रकार की खाली कविता गीत कविता का मुख्य भाग बन गई है, लेकिन यह कहना सुरक्षित होगा कि खाली कविता अब उतनी ही प्रमुख है जितनी पिछले तीन सौ वर्षों में किसी भी समय रही है। जर्मन साहित्य में खाली कविता भी जर्मन साहित्य में आम है। इसका उपयोग गॉटहोल्ड एफ्राइम लेसिंग द्वारा 1779 में त्रासदी (नाथन द वाइज) में किया गया था, जहाँ पंक्तियाँ 10 या 11 शब्दांश लंबी हैंः यह भी देखें। द यू. वी. आई. सी. राइटर गाइड में "ब्लैंक वर्स"। विक्टोरिया विश्वविद्यालय, 1995। डॉयच, बाबेट, कविता पुस्तिका, चौथा संस्करण। 1974 में। मिल्टन, जॉन, पैराडाइज लॉस्ट। मेरिट ह्यूजेस, एड। न्यूयॉर्क, 1985। काव्य रूप पद्यों के प्रकार