Italic type
टाइपोग्राफी में, इटैलिक प्रकार सुलेख लेखन के एक शैलीबद्ध रूप पर आधारित एक घुमावदार फ़ॉन्ट है। ब्लैकलेटर और रोमन प्रकार के साथ, यह पश्चिमी टाइपोग्राफी के इतिहास में प्रमुख टाइपफेस में से एक के रूप में कार्य करता है। सुलेख के प्रभाव के कारण, इटैलिक आम तौर पर थोड़ा दाईं ओर झुकते हैं। रोमन प्रकार के विभिन्न ग्लिफ आकारों का आमतौर पर उपयोग किया जाता है-सुलेख से एक और प्रभाव और बड़े अक्षरों में स्वैश हो सकते हैं, जो अलंकृत सुलेख से प्रेरित होते हैं। ऐतिहासिक रूप से, इटैलिक एक अलग प्रकार की शैली थी जिसका उपयोग पूरी तरह से रोमन प्रकार से अलग किया जाता था, लेकिन उनका उपयोग संयोजन में किया जाने लगा है-अधिकांश फ़ॉन्ट अब एक रोमन प्रकार और एक तिरछे संस्करण (आमतौर पर "इटैलिक" कहा जाता है, हालांकि अक्सर सच्चे इटैलिक नहीं होते हैं) के साथ आते हैं। इस उपयोग में, इटैलिक एक मुद्रित पाठ में प्रमुख बिंदुओं पर जोर देने का एक तरीका है, कई प्रकार के रचनात्मक कार्यों की पहचान करने के लिए, विदेशी शब्दों या वाक्यांशों का हवाला देने के लिए, या, एक वक्ता को उद्धृत करते समय, यह दिखाने का एक तरीका है कि उन्होंने किन शब्दों पर जोर दिया है। अंग्रेजी उपयोग के एक मैनुअल में इटैलिक को "रेखांकित करने के प्रिंट समकक्ष" के रूप में वर्णित किया गया है; दूसरे शब्दों में, एक पांडुलिपि में अंडरस्कोर एक टाइपसेटर को इटैलिक का उपयोग करने का निर्देश देता है। जिन फ़ॉन्टों में सही इटैलिक नहीं होते हैं, उनके बजाय तिरछे प्रकार का उपयोग किया जा सकता है। सच्चे इटैलिक और तिरछे प्रकार के बीच अंतर यह है कि सच्चे इटैलिक में कुछ अक्षर रूप रोमन प्रकार से अलग होते हैं, लेकिन तिरछे प्रकार के अक्षरों में रोमन प्रकार के रूप को बदले बिना केवल तिरछे होते हैं। यह नाम इस तथ्य से आया है कि सुलेख-प्रेरित टाइपफेस पहली बार इटली में डिजाइन किए गए थे, पारंपरिक रूप से एक हस्तलेखन शैली में लिखे गए दस्तावेजों को बदलने के लिए जिसे चांसरी हैंड कहा जाता है। एल्डस मैन्युशियस और लुडोविको अरिघी (दोनों 15वीं और 16वीं शताब्दी के बीच) उस समय इस प्रक्रिया में शामिल मुख्य प्रकार के डिजाइनर थे। इटालिक प्रकार का उपयोग पहली बार 1500 में वेनिस में एल्डस मैन्यूटियस और उनके प्रेस द्वारा किया गया था। मनूटियस का इरादा था कि उनके इटैलिक प्रकार का उपयोग जोर देने के लिए नहीं किया जाए, बल्कि लोकप्रिय पुस्तकों (अक्सर कविता) के छोटे, आसानी से ले जाने वाले संस्करणों के पाठ के लिए किया जाए, जो उस अवधि की हस्तलिखित पांडुलिपियों की शैली की प्रतिकृति है। उस समय सामान्य उपयोग में रोमन प्रकार के बजाय इटैलिक प्रकार का उपयोग करने का विकल्प, स्पष्ट रूप से अवकाश पढ़ने के लिए डिज़ाइन किए गए संस्करणों में अनौपचारिकता का सुझाव देने के लिए बनाया गया था। मान्युशियस के इटैलिक प्रकार को उनके पंचकटर फ्रांसेस्को ग्रिफो द्वारा काटा गया था (जिन्होंने बाद में मान्युशियस के साथ विवाद के बाद इसकी कल्पना करने का दावा किया था)। इसने निकोलो डी 'निकोली की शैली के बाद की अवधि की लिखावट को दोहराया, संभवतः यहां तक कि मनूटियस की अपनी भी। एक पूर्ण खंड में पहला उपयोग इटली को समर्पित वर्जिल का 1501 संस्करण था, हालांकि इसका उपयोग कैथरीन ऑफ सिएना के पत्रों के 1500 संस्करण के अग्र भाग में किया गया था। 1501 में, एल्डस ने अपने दोस्त सिपियो को लिखाः मनूटियस का इटैलिक आधुनिक इटैलिक से कुछ मायनों में अलग था, जिसकी कल्पना पोम्पोनियो लेटो और बार्टोलोमियो सैनविटो जैसे समकालीन सुलेखकों के लेआउट की प्रतिकृति के विशिष्ट उपयोग के लिए की गई थी। बड़े अक्षर रोमन वर्गाकार बड़े अक्षरों के मॉडल पर सीधे बड़े अक्षर थे, जो आरोही छोटे अक्षर के इटैलिक अक्षरों से छोटे थे, और प्रत्येक पंक्ति की शुरुआत में उपयोग किए जाते थे, जिसके बाद पहले छोटे अक्षर से पहले एक स्पष्ट स्थान होता था। जबकि आधुनिक इटैलिक अक्सर रोमन प्रकारों की तुलना में अधिक संघनित होते हैं, इतिहासकार हैरी कार्टर ने मनूटियस के इटैलिक को रोमन प्रकार के समान चौड़ाई के रूप में वर्णित किया है। हस्ताक्षर को दोहराने के लिए, ग्रिफो ने 1501 के एल्डिन दांते और वर्जिल में कम से कम पैंसठ बंधे अक्षरों (बंधन) को काटा। अगली शताब्दी के इटैलिक टाइपफेस में अलग-अलग लेकिन कम संख्या में बंधनों का उपयोग किया गया। इटालिक प्रकार तेजी से बहुत लोकप्रिय हो गया और व्यापक रूप से (और गलत तरीके से) इसका अनुकरण किया गया। विनीशियन सीनेट ने एल्डस को इसके उपयोग का विशेष अधिकार दिया, एक पेटेंट की पुष्टि तीन क्रमिक पोपों द्वारा की गई, लेकिन इसे 1502 की शुरुआत में व्यापक रूप से नकली बनाया गया था। ग्रिफो, जिन्होंने एक व्यावसायिक विवाद में वेनिस छोड़ दिया था, ने मुद्रक गिरोलामो "गेर्शोम" सोनसिनो के लिए एक संस्करण काटा, और अन्य प्रतियां इटली और ल्योंस में दिखाई दीं। इटालियंस लोग चरित्र को एल्डिनो कहते थे, जबकि अन्य लोग इसे इटालिक कहते थे। इटैलिक तेजी से फैल गया; इतिहासकार एच. डी. एल. वर्वलिएट ने पेरिस में इटैलिक के पहले उत्पादन की तारीख 1512 बताई है। उत्तरी यूरोप के कुछ मुद्रकों ने इतालवी में उपयोग नहीं किए गए वर्णों को जोड़ने के लिए घर में बने पूरक का उपयोग किया, या इसे गोथिक सहित वैकल्पिक राजधानियों में जोड़ा। ग्रिफो के इटैलिक और इसके व्युत्पन्न की नकल के अलावा, "चांसरी" इटैलिक की एक दूसरी लहर दिखाई दी, जो इटली में सबसे लोकप्रिय है, जिसे वर्वलिएट ने "लंबे आरोही और वंशजों के साथ अधिक जानबूझकर और औपचारिक लिखावट, कभी-कभी घुमावदार या बल्बस टर्मिनलों के साथ, और [अक्सर] केवल बड़े आकारों में उपलब्ध" पर आधारित होने के रूप में वर्णित किया है। चैन्सरी इटैलिक को 1524 के आसपास एक सुलेखकार और एक सुलेख पाठ्यपुस्तक के लेखक अरिघी द्वारा पेश किया गया था, जिन्होंने रोम में एक मुद्रक के रूप में अपना करियर शुरू किया था, और वेनिस के जियोवानी एंटोनियो टैग्लियंट द्वारा भी, 1528 तक फ्रांस में तेजी से नकल दिखाई देने के साथ। चैन्सरी इटैलिक सोलहवीं शताब्दी के दौरान एक शैली के रूप में फीके पड़ गए, हालांकि बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में पुनरुत्थान किए गए थे। चांसरी इटैलिक में बैकवर्ड-पॉइंटिंग सेरीफ या राउंड टर्मिनल हो सकते हैं जो आरोही पर आगे की ओर इशारा करते हैं। सोलहवीं शताब्दी में ढलान के साथ इटालिक राजधानियों की शुरुआत की गई थी। इनका उपयोग करने वाला पहला मुद्रक 1524 में वियना में जोहान या जोहान्स सिंग्रिएनर था, और यह प्रथा जर्मनी, फ्रांस और बेल्जियम में फैल गई। एक सामान्य अभ्यास के रूप में ढलान वाली राजधानियों पर स्विच करने में विशेष रूप से प्रभावशाली रॉबर्ट ग्रैनजोन थे, जो एक विपुल और अत्यंत सटीक फ्रांसीसी पंचकटर थे, जो विशेष रूप से इटैलिक काटने में अपने कौशल के लिए प्रसिद्ध थे। वर्वलिएट टिप्पणी करते हैं कि फ्रांस में पंचकटर्स के बीच "परिवर्तन से जुड़ा मुख्य नाम ग्रांजन्स है"। जोर देने के लिए इटैलिक के उपयोग का विकास सोलहवीं शताब्दी में हुआ और सत्रहवीं तक यह एक स्पष्ट मानक था। टाइपफाउंडर्स के नमूनों में मिलान के रूप में प्रकारों को प्रस्तुत करने की प्रवृत्ति भी इस अवधि में विकसित हुई। सुलेख और प्रकार डिजाइन में बदलते स्वाद पर नज़र रखते हुए, बाद की शताब्दियों में इटालिक्स शैलीगत रूप से विकसित हुए। सत्रहवीं शताब्दी के अंत से धीरे-धीरे लोकप्रिय होने वाला एक प्रमुख विकास एन से मेल खाने वाले एक खुले रूप एच पर स्विच करना था, जो 1690 के दशक के रोमेन डू रोई प्रकार में देखा गया था, जो सोलहवीं और सत्रहवीं शताब्दी के इटैलिक के मुड़े हुए, बंद रूप एच की जगह लेता था, और कभी-कभी प्रवेश स्ट्रोक का सरलीकरण। उदाहरण सच्चे इटैलिक शैलियाँ पारंपरिक रूप से रोमन फ़ॉन्ट की तुलना में कुछ संकीर्ण होती हैं। यहाँ सामान्य (रोमन) और सच्चे इटैलिक पाठ का एक उदाहरण दिया गया हैः तिरछे पाठ में, उसी प्रकार का उपयोग सामान्य प्रकार के रूप में किया जाता है, लेकिन दाईं ओर झुका हुआ हैः उपयोग पर जोर देंः "स्मिथ दोषी पक्ष नहीं था, यह सच है।" इसे बोलने में तनाव कहा जाता है। किताबें (एक बड़ी श्रृंखला के भीतर), एल्बम, पेंटिंग, नाटक, टेलीविजन शो, फिल्में और पत्रिकाओं जैसे कार्यों के शीर्षकः "उन्होंने द स्कार्लेट लेटर पर अपनी थीसिस लिखी।" लघु कथाएँ, कविताएँ, समाचार पत्र लेख, गीत और टेलीविजन एपिसोड जैसी बड़ी कृतियों में दिखाई देने वाली कृतियाँ इटैलिकीकृत नहीं होती हैं, बल्कि केवल उद्धरण चिह्नों में स्थापित होती हैं। जब इटैलिक उपलब्ध नहीं होते हैं, जैसे कि टाइपराइटर या वेबसाइटों पर जो स्वरूपण का समर्थन नहीं करते हैं, तो अक्सर इसके बजाय एक अंडरस्कोर या उद्धरण का उपयोग किया जाता है। जहाजों के नाम हैंः "क्वीन मैरी कल रात रवाना हुई।" विदेशी शब्द, जिसमें जीवित जीवों के वर्गीकरण में लैटिन द्विपद नामकरण शामिल हैः "एक शानदार कोक् औ विन परोसा गया था"; "होमो सेपियन्स"। समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के नाम हैंः "मेरी पसंदीदा पत्रिका साइकोलॉजी टुडे है, और मेरा पसंदीदा समाचार पत्र शिकागो ट्रिब्यून है।" एक शब्द को उसकी शब्दार्थिक सामग्री के बजाय एक शब्द के उदाहरण के रूप में उल्लेख करना (उपयोग-कथन अंतर देखें): "शब्द एक लेख है"। स्वयं के रूप में उल्लिखित एक पत्र या संख्या का उपयोग करते हुएः जॉन नाराज था; वे एक बार फिर उसके नाम में एच भूल गए थे। जब उन्होंने रैंकिंग में 1 के बगल में अपना नाम देखा, तो आखिरकार उनके पास इस बात का सबूत था कि वह सर्वश्रेष्ठ थीं। शब्दों का परिचय या परिभाषा, विशेष रूप से तकनीकी शब्द या असामान्य या अलग तरीके से उपयोग किए जाने वालेः "फ्रायडियन मनोविज्ञान अहंकार, अति-अहंकार और पहचान पर आधारित है। ";" एक सम संख्या वह है जो 2 का गुणक है। कभी-कभी उपन्यासों में किसी चरित्र की विचार प्रक्रिया को इंगित करने के लिएः "ऐसा नहीं हो सकता, मैरी ने सोचा।" किंग जेम्स वर्शन में उन शब्दों के लिए इटालिक्स का उपयोग किया गया है "जिनका मूल पाठ में कोई समकक्ष नहीं है लेकिन जो अंग्रेजी में आवश्यक हैं": "और भगवान ने प्रकाश देखा, कि यह अच्छा था।" बीजगणितीय प्रतीक (स्थिरांक और चर) पारंपरिक रूप से इटैलिक में टाइपसेट होते हैंः "समाधान x = 2 है"। भौतिक मात्राओं और गणितीय स्थिरांकों के लिए प्रतीकः "प्रकाश की गति, c, लगभग 3 × 108 m/s के बराबर है।" जीव विज्ञान में, जीन के नाम (उदाहरण के लिए, लैकजेड) इटैलिक में लिखे जाते हैं जबकि प्रोटीन के नाम रोमन प्रकार में लिखे जाते हैं। β-गैलेक्टोसिडेस, जिसके लिए लैक्स जीन कोड)। इटालिक्स का उपयोग अक्सर कॉमिक्स में किया जाता है। एक लेटरर विभिन्न स्थितियों के लिए इटैलिक टेक्स्ट का उपयोग करने का विकल्प चुन सकता है, जैसे कि आंतरिक एकालाप, कैप्शन, अन्य भाषाओं के शब्द, और कुछ प्रकार के भाषण गुब्बारों (जैसे विचार गुब्बारे) के अंदर प्रस्तुत पाठ। बोल्ड शब्दों को आमतौर पर इटैलिक में भी प्रस्तुत किया जाता है। पुराने अंग्रेजी उपयोग में, लेखकों ने शब्दों को अधिक स्वतंत्र रूप से इटैलिसाइज़ किया, जोर देने के लिए, उदाहरण के लिए जॉन डोनेः इटैलिक की तुलना में तिरछा प्रकार तिरछा प्रकार (या तिरछा रोमन, तिरछा रोमन) एक ऐसा प्रकार है जो तिरछा होता है, लेकिन इसमें घुमावदार अक्षरों का अभाव होता है, जिसमें गैर-अवरोही एफ और दो मंजिला ए जैसी विशेषताएं होती हैं, जो "सच्चे इटैलिक" के विपरीत होती हैं। कई सैन्स-सेरीफ टाइपफेस इटैलिक के बजाय तिरछे डिजाइन (जिन्हें कभी-कभी "स्लोप्ड रोमन" शैलियाँ कहा जाता है) का उपयोग करते हैं; कुछ में इटैलिक और तिरछे दोनों प्रकार होते हैं। टाइप डिजाइनरों ने तिरछे प्रकार को इटैलिक की तुलना में कम कार्बनिक और सुलेखात्मक बताया है, जिसे कुछ स्थितियों में पसंद किया जा सकता है। समकालीन टाइप डिजाइनर जेरेमी टैंकार्ड ने कहा कि उन्होंने अपने सैन्स-सेरीफ ब्लिस में एक सच्चे इटैलिक ए और ई को "बहुत नरम" पाए जाने के कारण टाल दिया था, जबकि होफलर और फ्रेयर-जोन्स ने तिरछे अक्षरों को सच्चे इटैलिक की तुलना में अधिक "उत्सुक और जिद्दी" बताया है। एड्रियन फ्रूटिगर ने तिरछे अक्षरों को तिरछे अक्षरों की तुलना में सैन्स-सेरीफ़ के सौंदर्य के लिए अधिक उपयुक्त बताया है। इसके विपरीत, मार्टिन मजूर ने तर्क दिया है कि तिरछे अक्षर नियमित शैली से पर्याप्त रूप से भिन्न नहीं हैं। लगभग सभी आधुनिक सेरीफ फ़ॉन्टों में सच्चे इटैलिक डिज़ाइन होते हैं। उन्नीसवीं सदी के अंत और बीसवीं सदी की शुरुआत में, अमेरिकन टाइप फाउंडर्स और जेनज़्श एंड हेस जैसी कई प्रकार की ढलाई ने इटैलिक डिजाइन के बजाय तिरछे के साथ सेरीफ़ टाइपफेस की पेशकश की, विशेष रूप से डिस्प्ले टाइपफेस लेकिन ये डिज़ाइन (जैसे जेनज़्श एंटीक्वा) ज्यादातर गायब हो गए हैं। एक अपवाद अमेरिकन टाइप फाउंडर्स बुकमैन है, जो अपने धातु प्रकार के तिरछे संस्करण के साथ कुछ प्रकाशनों में पेश किया गया है। अंतर-युद्ध अवधि के तिरछे फ़ॉन्ट का एक असामान्य उदाहरण प्रदर्शन चेहरा कोच एंटीक्वा है। आंशिक रूप से तिरछे लोअर केस के साथ, यह धातु प्रकार के बड़े आकारों में ब्लैकलेटर कैपिटल की शैली में इटैलिक कैपिटल को भी इनलाइन बनाता है। यह एक प्रकार डिजाइनर रुडोल्फ कोच द्वारा विकसित किया गया था, जिन्होंने पहले ब्लैकलेटर फ़ॉन्ट डिज़ाइन में विशेषज्ञता प्राप्त की थी (जो इटैलिक का उपयोग नहीं करता है); वाल्टर ट्रेसी ने अपने डिज़ाइन को "रोमन और इटैलिक की परंपराओं से अप्रभावित" के रूप में वर्णित किया। मुद्रण इतिहासकार और कलात्मक निर्देशक स्टेनली मॉरिसन अंतर-युद्ध काल में कुछ समय के लिए तिरछी शैली में रुचि रखते थे, जो उन्हें लगता था कि एक सच्चे इटैलिक से कम पाठ में खड़ा है और इसे हटा दिया जाना चाहिए। उन्होंने अपने लेख टुवर्ड्स एन आइडियल इटालिक में तर्क दिया कि सेरीफ बुक टाइपफेस में डिफ़ॉल्ट रूप से एक तिरछा और एक पूरक के रूप में एक स्क्रिप्ट टाइपफेस होना चाहिए जहां अधिक सजावटी रूप को प्राथमिकता दी जाती है। उन्होंने एक इटैलिक के बजाय एक ढलान वाले रोमन के साथ एरिक गिल से टाइपफेस पर्पेटुआ को चालू करके विचार को बढ़ावा देने का प्रयास किया, लेकिन शैली को अनाकर्षक पाया; जब पर्पेटुआ के इटैलिक को अंत में जारी किया गया तो पारंपरिक इटैलिक ए, ई और एफ था। मॉरिसन ने अपने दोस्त, टाइप डिजाइनर जान वैन क्रिम्पेन को लिखा कि पर्पेटुआ के इटैलिक को विकसित करने में "हमने इसे पर्याप्त ढलान नहीं दिया। जब हमने और अधिक ढलान जोड़ा, तो ऐसा लगा कि फ़ॉन्ट को थोड़ा और घुमावदार करने की आवश्यकता है। कुछ अन्य प्रकार के डिजाइनरों ने कुछ समय के लिए उनके दृष्टिकोण को दोहरायाः वैन क्रिम्पेन के रोमुलस और विलियम एडिसन ड्विगिन्स के इलेक्ट्रा दोनों को तिरछे के साथ जारी किया गया था। मॉरिसन के टाइम्स न्यू रोमन टाइपफेस में अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध की शैली में एक बहुत ही पारंपरिक सच्चा इटैलिक है, जिसे बाद में उन्होंने "हठधर्मिता से अधिक डिडोट के लिए" टिप्पणी की। मुख्य रूप से मुख्य पाठ के बजाय शीर्षकों के लिए कुछ सेरीफ डिजाइनों को एक इटैलिक, उत्कीर्णन के साथ प्रदान नहीं किया गया है और कूपर ब्लैक और बास्करविले ओल्ड स्टाइल के कुछ संस्करण इसके सामान्य उदाहरण हैं। इसके अलावा, कंप्यूटर प्रोग्राम केवल नियमित शैली को तिरछा करके एक 'इटैलिक' शैली उत्पन्न कर सकते हैं यदि उन्हें एक इटैलिक या तिरछी शैली नहीं मिलती है, हालांकि यह सेरीफ फोंट के साथ अजीब लग सकता है जिसके लिए एक इटैलिक की उम्मीद की जाती है। पेशेवर डिजाइनर आम तौर पर केवल तिरछे अक्षर उत्पन्न करने के लिए फोंट को झुकाते नहीं हैं, बल्कि विकृत वक्रों को ठीक करने के लिए सूक्ष्म सुधार करते हैं। कई सैन्स-सेरीफ परिवारों में तिरछे फ़ॉन्ट होते हैं जिन्हें इटैलिक के रूप में लेबल किया जाता है, चाहे उनमें "सच्चे इटैलिक" विशेषताएँ शामिल हों या नहीं। अधिक जटिल उपयोग इटैलिक के भीतर इटैलिक यदि इटैलिक के एक रन के भीतर कुछ को इटैलिक करने की आवश्यकता होती है, तो प्रकार को आम तौर पर गैर-इटैलिकीकृत (रोमन) प्रकार में वापस बदल दिया जाता हैः "मुझे लगता है कि द स्कार्लेट लेटर में इसके बारे में एक अध्याय था, मैरी ने सोचा।" इस उदाहरण में, शीर्षक ("द स्कार्लेट लेटर") एक इटैलिकीकृत विचार प्रक्रिया के भीतर है और इसलिए यह शीर्षक गैर-मौलिक है। इसके बाद मुख्य कथा आती है जो दोनों से बाहर होती है। यह गैर-पूंजीकृत भी है और इसलिए स्पष्ट रूप से पूर्व से अलग नहीं है। पाठकों को इनके बीच अंतर करने के लिए अतिरिक्त मानदंड ढूंढने होंगे। यहाँ, इटैलिक-गैर-इटैलिक शैलियों की विशेषता का उपयोग करने के अलावा, शीर्षक कैपिटलाइजेशन की विशेषता को भी नियोजित करता है। उद्धरण शैली जिसमें पुस्तक के शीर्षकों को इटैलिक किया जाता है, इस बात पर भिन्न होता है कि पुस्तक के शीर्षक के साथ कैसे निपटा जाए; उदाहरण के लिए, एम. एल. ए. शैली रोमन प्रकार पर वापस जाने को निर्दिष्ट करती है, जबकि द शिकागो मैनुअल ऑफ स्टाइल (14.94) उद्धरण चिह्नों के उपयोग को निर्दिष्ट करती है (ए की टू व्हाइटहेड की "प्रोसेस एंड रियलिटी")। एक वैकल्पिक विकल्प 'सीधी इटैलिक' शैली पर स्विच करना है यदि उपयोग किए गए टाइपफेस में एक है; इसकी चर्चा नीचे की गई है। वाम-झुकाव वाले इटैलिक अब लैटिन लिपि में दुर्लभ हैं, जहां उनका उपयोग ज्यादातर कभी-कभार ध्यान आकर्षित करने वाले प्रभाव के लिए किया जाता है। वे एक बार और आम थे, हालांकि, उदाहरण के लिए कानूनी दस्तावेजों में उपयोग किया जा रहा था। वे अरबी लिपि में अधिक आम हैं। कुछ अरबी फ़ॉन्टों में (जैसे। : एडोब अरबी, बुट्रोस विज्ञापन), इटैलिक फ़ॉन्ट में अक्षर का शीर्ष दाईं ओर झुकने के बजाय बाईं ओर झुकता है। वीनस, रोमिश, टोपोग्राफिश ज़ह्लेंटाफेल जैसे कुछ फ़ॉन्ट परिवारों में बाएं झुकाव वाले फ़ॉन्ट और जर्मन मानचित्रण मानचित्र उत्पादन के लिए डिज़ाइन किए गए अक्षर शामिल हैं, भले ही वे अरबी वर्णों का समर्थन नहीं करते हैं। ईरानी फ़ॉन्ट शैली 1950 के दशक में, गुलाम हुसैन मोसहाब ने ईरानी फ़ॉन्ट शैली का आविष्कार किया, जो लिपि की दाएँ से बाएँ दिशा के साथ जाने के लिए एक पीछे की ओर झुका हुआ इटैलिक रूप है। चूंकि इटैलिक शैलियाँ स्पष्ट रूप से नियमित (रोमन) शैलियों से अलग दिखती हैं, इसलिए 'सीधे इटैलिक' डिजाइन होना संभव है जिसमें एक घुमावदार शैली हो लेकिन सीधे रहें। लैटिन-लिपि देशों में, सीधे इटैलिक दुर्लभ हैं, लेकिन कभी-कभी गणित या जटिल ग्रंथों में उपयोग किए जाते हैं, जहां इटैलिक में पहले से ही पाठ के एक खंड को 'दोहरी इटैलिक' शैली की आवश्यकता होती है ताकि उस पर जोर दिया जा सके। डोनाल्ड क्नुथ के कंप्यूटर मॉडर्न में अपने मानक इटैलिक के विकल्प के रूप में एक वैकल्पिक सीधा इटैलिक है, क्योंकि इसका इच्छित उपयोग गणितीय टाइपसेटिंग है। एक सीधे या लगभग-सटीक इटैलिक वाले फ़ॉन्ट परिवारों में केवल जान वैन क्रिम्पेन की रोमानी, एरिक गिल की जोआना, मार्टिन माजूर की एफ. एफ. सेरिया और फ्रेडरिक गौडी की दीपडेन शामिल हैं। लोकप्रिय पुस्तक टाइपफेस बेम्बो को दो इटैलिक के साथ बेचा गया हैः एक उचित रूप से सीधा डिज़ाइन जो आज आमतौर पर उपयोग किया जाता है, और एक वैकल्पिक सीधा 'संघनित इटालिक' डिज़ाइन, कहीं अधिक सुलेख, एक अधिक सनकी विकल्प के रूप में। इस इटैलिक चेहरे को अल्फ्रेड फेयरबैंक द्वारा डिजाइन किया गया था और इसका नाम "बेम्बो कंडेन्स्ड इटैलिक", मोनोटाइप श्रृंखला 295 रखा गया था। गिल जैसे कुछ कला और शिल्प आंदोलन-प्रभावित प्रिंटरों ने भी उन्नीसवीं शताब्दी के बाद से इटैलिक लोअर-केस की मूल इटैलिक प्रणाली को पुनर्जीवित किया। द शिकागो मैनुअल ऑफ स्टाइल सुझाव देता है कि पाठ के आसपास के कोष्ठक और कोष्ठक जो इटैलिक या तिरछे प्रकार में शुरू होते हैं और समाप्त होते हैं, उन्हें भी इटैलिसाइज़ किया जाना चाहिए (जैसा कि इस उदाहरण में है), ताकि अतिव्यापी और असमान अंतराल वाले वर्णों जैसी समस्याओं से बचा जा सके। इस नियम का एक अपवाद तब लागू होता है जब पैरेन्थेटिकल के केवल एक छोर को इटैलिसाइज़ किया जाता है (इस मामले में रोमन प्रकार को प्राथमिकता दी जाती है, जैसा कि इस उदाहरण के दाईं ओर है)। हालांकि, द एलिमेंट्स ऑफ टाइपोग्राफिक स्टाइल में, यह तर्क दिया गया है कि चूंकि इटालिक परिसीमक ऐतिहासिक रूप से सही नहीं हैं, इसलिए कर्निंग पर पूरा ध्यान देते हुए हमेशा सीधे संस्करणों का उपयोग किया जाना चाहिए। प्रतिस्थापन उन माध्यमों में जहां इटैलिसाइजेशन संभव नहीं है, विकल्पों का उपयोग विकल्प के रूप में किया जाता हैः टाइप किए गए या हस्तलिखित पाठ में, रेखांकित करने का उपयोग आमतौर पर किया जाता है। ई-मेल संचार सहित सादा-पाठ कंप्यूटर फ़ाइलों में, इटैलिकीकृत शब्दों को अक्सर स्लैश या अन्य मेल खाने वाले परिसीमकों के साथ घेरकर इंगित किया जाता है। उदाहरण के लिएः मैं/वास्तव में/नाराज था। वे मुझे पूरी तरह से भूल गए! मेरा इससे कोई लेना-देना नहीं था। (आमतौर पर रेखांकित के रूप में व्याख्या की जाती है, जो इटैलिक का एक विकल्प है।) यह बिल्कुल भयानक था। (आमतौर पर बोल्ड के रूप में व्याख्या की जाती है। यह और पिछला उदाहरण मार्कडाउन में इटैलिक को दर्शाता है, जहां बोल्डिंग * * डबल तारांकन * * का उपयोग करता है, और रेखांकित करने के लिए _ _ डबल अंडरस्कोर का उपयोग करता है।) जहाँ इटैलिक जोर का संकेत नहीं देते हैं, लेकिन एक शीर्षक को चिह्नित कर रहे हैं या जहाँ एक शब्द का उल्लेख किया जा रहा है, उद्धरण चिह्नों को प्रतिस्थापित किया जा सकता हैः शब्द "द" एक लेख है। "सम संख्या" शब्द एक ऐसी संख्या को संदर्भित करता है जो 2 का गुणक है। उपन्यास "फ़ारेनहाइट 451" रे ब्रैडबरी द्वारा लिखा गया था। ओपनटाइप में एक अक्षर को एक अक्षर के साथ इटैलिक रूप में बदलने के लिए इटैल फीचर टैग है। इसके अलावा, ओपनटाइप फ़ॉन्ट भिन्नता में इटैलिक और गैर-इटैलिक रूपों के बीच संक्रमण के लिए इटैल अक्ष और वर्णों के तिरछे कोण के लिए एस. एल. एन. टी अक्ष होता है। वेब पृष्ठ एच. टी. एम. एल. में, <i> तत्व का उपयोग इटैलिक (या तिरछा) पाठ बनाने के लिए किया जाता है। जब लेखक जोर दिए गए पाठ को इंगित करना चाहता है, तो आधुनिक वेब मानक <em> तत्व का उपयोग करने की सलाह देते हैं, क्योंकि यह बताता है कि सामग्री पर जोर दिया जाना चाहिए, भले ही इसे इटैलिक में प्रदर्शित नहीं किया जा सके। इसके विपरीत, यदि इटैलिक सार्थक के बजाय विशुद्ध रूप से सजावटी हैं, तो शब्दार्थिक मार्कअप प्रथाएं यह निर्धारित करेंगी कि लेखक कैस्केडिंग स्टाइल शीट्स घोषणा फ़ॉन्ट-शैलीः इटैलिक का उपयोग करता है; एक <i> या <em> तत्व के बजाय एक उपयुक्त, शब्दार्थिक वर्ग नाम के साथ। यूनिकोड में, गणितीय अल्फान्यूमेरिक प्रतीकों के खंड में इटैलिक और बोल्डफेस में लैटिन और ग्रीक अक्षर शामिल हैं। हालांकि, यूनिकोड स्पष्ट रूप से प्रस्तुतिकरण मार्कअप के स्थान पर सामान्य पाठ में इन वर्णों का उपयोग करने के खिलाफ अनुशंसा करता है। बोल्डफेस नोट्स संदर्भ बाहरी लिंक, विक्टर गॉल्टनी (एटीपीआई के लिए प्रस्तुति) टाइपोग्राफी भी देखें।