Brussels tapestry
ब्रसेल्स टेपेस्ट्री कार्यशालाओं ने कम से कम 15वीं शताब्दी से टेपेस्ट्री का उत्पादन किया, लेकिन देर से गोथिक अंतर्राष्ट्रीय शैली में शहर के शुरुआती उत्पादन को अरास और टूर्नाई में स्थित अधिक प्रमुख टेपेस्ट्री-बुनाई कार्यशालाओं द्वारा ग्रहण किया गया था। 1477 में ब्राबेंट के डची की राजधानी ब्रुसेल्स को हैब्सबर्ग के घराने द्वारा विरासत में मिला था और उसी वर्ष निचले देशों में टेपेस्ट्री-बुनाई का प्रमुख केंद्र अरास को बर्खास्त कर दिया गया था और इसका टेपेस्ट्री निर्माण कभी ठीक नहीं हुआ और ऐसा लगता है कि टूर्नाई और ब्रुसेल्स का महत्व बढ़ गया है। ब्रसेल्स में ड्यूक चार्ल्स द बोल्ड ऑफ बरगंडी के लिए बनाया गया बहुत उच्च गुणवत्ता का एक बड़ा हेराल्डिक मिलेफ्लर कालीन अपने भुगतान के रिकॉर्ड के साथ जीवित रहने वाला एकमात्र मिलेफ्लर टेपेस्ट्री था, जिसका हिस्सा अब बर्न ऐतिहासिक संग्रहालय में है। म्यूसी डी क्लूनी में द लेडी एंड द यूनिकॉर्न के ब्रुसेल्स को सोफी श्नीबाल्ग-पेरेलमैन का श्रेय देना सही हो सकता है। राफेल के प्रभाव में ब्रुसेल्स में पुनर्जागरण बुनाई की महान अवधि 1515 और 1519 के बीच राफेल द्वारा कार्टून के बाद पोप लियो एक्स द्वारा प्रेरितों के अधिनियमों के अपने एटेलियर्स के एक संघ को सौंपी गई बुनाई से शुरू होती है। लियो पहले से ही ब्रसेल्स टेपेस्ट्री की उच्च तकनीकी गुणवत्ता से प्रेरित रहा होगा। इस प्रतिष्ठित सेट में पहली बार भित्तिचित्र या अन्य दीवार सजावट से अपेक्षित परिप्रेक्ष्य के प्रभावों के साथ एक स्मारकीय सचित्र प्रतिनिधित्व की परंपराओं को लागू किया गया था; चौड़ी सीमाओं के भीतर केंद्रीय विषय की संरचना जो लगातार बुनाई में अद्यतित होने में सक्षम साबित हुई, इन 'राफेल' टेपेस्ट्री में भी पेश की गई थी। थॉमस पी. कैम्पबेल के अनुसार, बर्नार्ड वैन ऑर्ले के प्रभाव में प्रमुख चित्रकार और टेपेस्ट्री डिजाइनर बर्नार्ड वैन ऑर्ले (जिन्होंने इटली में प्रशिक्षण लिया था) ने एक नई टेपेस्ट्री शैली बनाने के लिए राफेलस्क स्मारक आकृतियों को परिवर्तित किया, जिसमें इतालवी मूर्तिकला शैली और परिप्रेक्ष्य प्रस्तुति को "नीदरलैंड की परंपरा के कई आख्यानों और उपाख्यानों और सजावटी विवरण" के साथ जोड़ा गया। ए हंट्स ऑफ मैक्सिमिलियन सुइट, जो प्रत्येक महीने में शिकार को दर्शाता है, बर्नार्ड वैन ऑर्ले सीए 1531-33 द्वारा कार्टून के लिए बुना गया था। नौ रूपक सम्मानों का एक समूह जो जर्मनी के राजा के रूप में चार्ल्स पंचम के राज्याभिषेक और 1520 में पवित्र रोमन सम्राट-चुनाव की उपाधि की उनकी धारणा का जश्न मनाता है, पैट्रिमोनियो नैसिओनल, पलासियो रियल डी ला ग्रान्जा डी सैन इल्डेफोंसो, स्पेन के बीच जीवित है। वान ओरले के शिष्यों, पीटर कोएके वैन एल्स्ट और मिशेल कॉक्सी ने भी इतालवी चित्रकला के सामान्य प्रभाव में ब्रसेल्स करघों के लिए कार्टून प्रदान किए। सात घातक पापों का एक समूह, जिनमें से चार बच गए हैं, को पीटर कोएके वैन एल्स्ट की उत्कृष्ट कृतियों के रूप में पहचाना जाता है। ब्रसेल्स ने जल्दी ही टेपेस्ट्री बुनाई में प्रमुखता प्राप्त कर ली। 1528 में एक शहर के फरमान ने आदेश दिया कि एक निश्चित आकार पर ब्रसेल्स टेपेस्ट्री के प्रत्येक टुकड़े पर दो बी के साथ एक लाल ढाल का बुना हुआ निशान होता है; यह ब्रसेल्स उत्पादन की पहचान करने में सहायता करता है। प्रत्येक टेपेस्ट्री में निर्माता या व्यापारी का बुना हुआ निशान शामिल होना था जिसने पुनर्विक्रय के लिए टेपेस्ट्री को चालू किया था। टेपेस्ट्री की बिक्री के लिए सार्वजनिक बाजार एंटवर्प था। फ्रांसीसी संरक्षण हालांकि वह हैब्सबर्ग के कट्टर प्रतिद्वंद्वी थे, फ्रांस के फ्रांसिस प्रथम ने अपने शासनकाल के शुरुआती वर्षों में ब्रुसेल्स और एंटवर्प से चित्रकारी शुरू की। 1532 में फोंटेनब्लू में प्रिमेटिक्सियो के आगमन के बाद, यह ब्रुसेल्स था कि इतालवी चित्रकार को एक कार्टून के रूप में प्रस्तुत करने के लिए सिपियो अफ्रीकनस की कहानी के प्रारंभिक चित्र के साथ भेजा गया था, जिसके साथ वह लौट आए। प्रमुख ब्रसेल्स बुनकर पीटर डी पेनेमेकर ने उसी वर्ष फ्रांसिस के लिए चांदी और सोने के धागे से समृद्ध एक सुइट को निष्पादित किया, जिसे रत्नों के उत्कीर्णक वेरोना के माटेओ डेल नासारो द्वारा डिजाइन किया गया था। राजा के सामान्य संरक्षण में फोंटेनब्लू में लगभग 1540 में एक कारखाने की स्थापना तक ब्रुसेल्स टेपेस्ट्री के फ्रांसिस द्वारा अन्य कमीशन और खरीद थी। फ्रांस के दरबार में उत्सवों को दर्शाने वाले 'वालोइस टेपेस्ट्रीज़' 1580 के तुरंत बाद, संभवतः ब्रुसेल्स में, स्पेनिश नीदरलैंड में बुने गए थे। 16वीं शताब्दी में अन्य रईसों ने ब्रसेल्स निर्माण का समर्थन करना जारी रखा। जगिलोनियन संरक्षण पोलैंड में संरक्षित अधिकांश शाही 'जगिलोनियन टेपेस्ट्रीज' को ब्रुसेल्स में पोलैंड के सिगिस्मंड द्वितीय ऑगस्टस द्वारा 1550 और 1565 के बीच विलेम और जान डी केम्पेनियर, जान वैन टाइगहेम और निकोलस लेनियर्स की कार्यशालाओं में कमीशन किया गया था। 356 टुकड़ों के प्रारंभिक मूल संग्रह से केवल 136 टेपेस्ट्री आज बची हैं, जिनमें से सबसे बड़ा हिस्सा ब्रसेल्स में चालू किया गया था। ट्यूडर संरक्षण इंग्लैंड में, कार्डिनल वोल्सी और हेनरी VIII दोनों ने बड़े टेपेस्ट्री संग्रह एकत्र किए। हेनरी ने दरबारी भव्यता के प्रदर्शन में चार्ल्स पंचम और फ्रांसिस प्रथम दोनों के साथ प्रतिस्पर्धा की, और 1520 में फील्ड ऑफ क्लॉथ ऑफ गोल्ड में फ्रांसिस के साथ उनकी बैठक के लिए और 1522 में चार्ल्स पंचम की इंग्लैंड यात्रा के लिए भव्य व्यवस्था को बढ़ाने के लिए टेपेस्ट्री पर बड़ी राशि खर्च की गई। वोल्सी ने यॉर्क प्लेस और हैम्पटन कोर्ट में अपने महलों को समृद्ध टेपेस्ट्री से सुसज्जित किया। कार्डिनल के कई अधिग्रहण बाइबिल के ग्रंथों को दर्शाते हैं, लेकिन उन्होंने धर्मनिरपेक्ष कार्यों को भी प्राप्त किया, जिसमें ट्रायम्फ्स ऑफ पेट्रार्क के दो सेट शामिल हैं। एक को डरहम के बिशप के निष्पादकों से खरीदा गया था और एक को सीधे वोल्सी द्वारा नियुक्त किया गया था। साक्ष्य इसे बाद में विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में एक आंशिक सेट के साथ जोड़ते हैं और संभवतः ब्रुसेल्स में बुना गया था। हैम्पटन कोर्ट में वोल्सी के शयनकक्ष के लिए बुने गए सेवन डेडली सिन्स पैनलों को भी ब्रसेल्स का काम माना जाता है। 1529 में अपने पतन के समय तक, वोल्सी के संग्रह में 600 से अधिक टेपेस्ट्री टुकड़े शामिल थे, जो पुराने और नए थे। लेकिन ब्रसेल्स के बुनकरों के लिए उनके कमीशन के बावजूद, उनकी पसंद पारंपरिक थी, और उनका कोई भी अधिग्रहण वैन ऑर्ले द्वारा शुरू की गई नई शैली में नहीं था। इसके विपरीत, हेनरी VIII ने नई इतालवी शैली को अपनाया। 1520 के दशक के उत्तरार्ध से, राजा के चित्रकारी आयोग दो चिह्नित प्रवृत्तियों को दर्शाते हैंः "स्पष्ट और नुकीले" प्रचार के रूप में चुने गए विषयों और विषयों का चयन, और इंग्लैंड में इतालवी पुनर्जागरण की मूर्तिकला शैलियों की पहली उपस्थिति, हालांकि "ब्रसेल्स के रोमनवादी कलाकारों के विकृत चश्मे" के माध्यम से। अक्टूबर 1528 में, हेनरी ने व्यापारी रिचर्ड ग्रेशम से बारह महीनों का एक छोटा सेट और द स्टोरी ऑफ डेविड का एक बहुत बड़ा दस-टुकड़ा सेट प्राप्त किया, जिसका माप 7431⁄2 ईल (418 वर्ग गज) था। हाल के शोध से दृढ़ता से पता चलता है कि डेविड की कहानी का यह सेट बरकरार है और ब्रसेल्स-बुना हुआ सेट है जो ऊन, रेशम और धातु से लिपटे धागे में काम करता है, जिसे अब म्यूसी नेशनल डे ला रेनेसां, इकोएन में रखा गया है, जिसे "1530 से पहले की बुनाई की दुनिया के बेहतरीन उदाहरणों में से एक" के रूप में वर्णित किया गया है। 1540 के दशक में हेनरी ने एपोस्टल्स श्रृंखला के राफेल अधिनियमों के ब्रुसेल्स पुनरुत्पादन को कमीशन किया और प्राचीन वस्तुओं का एक सेट भी राफेल कार्यशाला के कलाकारों द्वारा लियो एक्स सीए 1517-20 के लिए बनाए गए डिजाइनों के लिए बुना गया। इनमें से दो, द ट्रायम्फ ऑफ हरक्यूलिस और द ट्रायम्फ ऑफ बैकस, शाही संग्रह में बने हुए हैं और हैम्पटन कोर्ट पैलेस में लटकाए गए हैं। रूबेन्स के प्रभाव में 16वीं शताब्दी के अंत में, निचले देशों में प्रोटेस्टेंट के स्पेनिश हैब्सबर्ग उत्पीड़न ने कई बुनकरों को डेल्फ्ट और मिडलबर्ग, इंग्लैंड और जर्मनी में टेपेस्ट्री कार्यशालाओं के लाभ के लिए तितर-बितर कर दिया, जिसके परिणामस्वरूप ब्रसेल्स उत्पादन की गुणवत्ता में गिरावट आई। ब्रसेल्स करघे जल्द ही ट्वेल्व इयर्स ट्रूस (1609-21) के आशावादी वातावरण में पुनर्जीवित हो गए और 17 वीं शताब्दी के ब्रसेल्स टेपेस्ट्री पर प्रमुख डिजाइन प्रभाव के तहत, पीटर पॉल रूबेन्स की बारोक शैली, जिन्होंने टेपेस्ट्री के लिए स्पष्ट रूप से चित्रों के चार सुइट किए। टेपेस्ट्री डिजाइन के साथ रूबेन्स का संबंध नवंबर 1611 में एंटवर्प में जेनोइस व्यापारी फ्रेंको कैटेनियो, ब्रुसेल्स के व्यापारी-बुनकर जान द्वितीय रेज़ और एंटवर्प के व्यापारी और बुनकर फ़्रांस स्वीर्ट्स द्वारा हस्ताक्षरित अनुबंध के साथ शुरू हुआ, जो रूबेन्स द्वारा कार्टून पर डेसिअस म्यूस के इतिहास के एक सूट के लिए था, जिसे 1616-18 में किया गया था। जान रेज़ द एल्डर एंड यंगर के प्रमुख एटेलियर ने कार्डिनल मोंटाल्टो के लिए कैथरीन वैन डेन आइन्डे के एटेलियर के सहयोग से लैंडस्केप्स में जानवरों के एक समूह को निष्पादित किया था। और सैमसन के इतिहास का एक सूट। रूबेन्स के कार्टूनों के लिए सबसे महत्वाकांक्षी परियोजनाओं में 1627 में स्पेनिश नीदरलैंड की हैब्सबर्ग गवर्नेस इसाबेला क्लारा यूजेनिया द्वारा कमीशन किए गए द ट्रायम्फ ऑफ द यूकेरिस्ट के अठारह टुकड़े थे, जो डेस्काल्ज़ास रीयल्स डी मैड्रिड के शाही मठ के लिए नियत थे, जहां वे आज भी बने हुए हैं; 100,000 गिल्डर की लागत वाले लटकाने, जो उस समय ब्रुसेल्स में टेपेस्ट्री उद्योग के लिए एक बड़ा बढ़ावा था, को जनवरी II रेज़, जैक्स फोबर्ट, जान वेरवोर्ट, जान न्यूओर्ट और जैकब ग्यूबेल्स के एटेलियर में बुना गया था। 17वीं शताब्दी के अन्य प्रमुख ब्रसेल्स एटेलियर्स का निर्देशन मार्टिन रेम्बाउट्स और लेनियर्स परिवार के सदस्यों ने किया था। रूबेन्स के शिष्य जैकब जॉर्डेन्स ने भी चित्रकारी के लिए कई कार्टून प्रदान किए। टेनियर्स, पिता और पुत्र के तरीके से ग्रामीण जीवन से लिए गए कर्मेसी विषयों को अक्सर 17वीं और 18वीं शताब्दी में ब्रुसेल्स में बुना जाता था। फ्रांसीसी संबंध और प्रतिस्पर्धा जब लुई XIV के मंत्री जीन-बैप्टिस्ट कोलबर्ट ने गोबेलिन के शाही कारखाने का आयोजन किया, तो एक प्रारंभिक सूट द एक्ट ऑफ द एपोस्टल्स था जिसे पहली बार ब्रुसेल्स में बुना गया था। ब्रसेल्स कार्यशालाएं जल्द ही शाही रूप से समर्थित गोबेलिन्स से उत्पन्न फ्रांसीसी डिजाइन के प्रभाव में आ गईं, इस हद तक कि अलेक्जेंडर सूट की कहानी, लुई XIV के प्रभुत्व का एक पतला प्रच्छन्न रूपक, अन्य स्थानों के साथ ब्रसेल्स में भी बुना गया था। ब्रसेल्स में उच्च प्रशिक्षित श्रमिकों की आमद हुई जब 1694 में गोबेलिन को अस्थायी रूप से बंद कर दिया गया और बुनकरों को लुई XIV के युद्धों की वित्तीय कठोरताओं के तहत तितर-बितर करने का आदेश दिया गया। 18वीं शताब्दी में शाही और निजी दोनों प्रकार की फ्रांसीसी कार्यशालाओं की प्रतिस्पर्धा में वृद्धि देखी गई। ले क्लर्क, लेनियर्स, वैन डेन हेक और डी वोस जैसे बुनकरों ने गुणवत्ता बनाए रखी, लेकिन पारंपरिक ब्रसेल्स टेपेस्ट्री एटेलियर्स में से अंतिम फ्रांसीसी क्रांति के समय बंद हो गया, उस समय तक टेपेस्ट्री अंततः कम लोकप्रिय हो रही थी; स्पेन में शाही कारखाने के लिए गोया के डिजाइन शायद माध्यम में अंतिम प्रमुख काम थे। गैलरी नोट्स टेपेस्ट्री बनाने का कार्य बेल्जियम की ब्रसेल्स वस्त्र कला का इतिहास