Not Guilty (song)
"नॉट गिल्टी" अंग्रेजी रॉक संगीतकार जॉर्ज हैरिसन का उनके 1979 के एल्बम जॉर्ज हैरिसन का एक गीत है। उन्होंने 1968 में महर्षि महेश योगी के साथ भारत में बीटल्स के ट्रांसेंडैंटल मेडिटेशन कोर्स के बाद यह गीत लिखा, एक ऐसी गतिविधि जिसे उन्होंने समूह को शुरू करने के लिए प्रेरित किया था। गीत के बोल हैरिसन को उनके बैंड के साथियों जॉन लेनन और पॉल मैककार्टनी से मिली निंदा की प्रतिक्रिया के रूप में काम करते हैं, जो समूह के महर्षि के साथ सार्वजनिक रूप से गिरने के बाद और बीटल्स ने अपनी मल्टीमीडिया कंपनी ऐप्पल कॉर्प्स की शुरुआत की थी। बैंड ने उन तनावों के बीच गीत रिकॉर्ड किया जो उनके 1968 के डबल एल. पी. द बीटल्स (जिसे "व्हाइट एल्बम" के रूप में भी जाना जाता है) के सत्रों की विशेषता थी। ट्रैक अगस्त 1968 में पूरा किया गया था लेकिन रिलीज में शामिल नहीं किया गया था। हैरिसन ने 1978 की शुरुआत में बीटल्स के इतिहास पर रूटल्स के टेलीविजन व्यंग्य, ऑल यू नीड इज कैश में भाग लेने के तुरंत बाद "नॉट गिल्टी" को फिर से देखा। गीत के निर्माण के आसपास के वातावरण के विपरीत, यह अवधि हैरिसन के लिए व्यक्तिगत संतुष्टि की थी, जिन्होंने अपने पूर्व बैंड के आसपास के मिथकों को खारिज करने का अवसर प्राप्त किया। संगीत की व्यवस्था 1968 के संस्करण से मनोदशा में समान रूप से भिन्न है; जहां बाद वाले में विकृत इलेक्ट्रिक गिटार और हार्प्सिकार्ड हैं, हैरिसन का संस्करण एक मधुर जैज़-पॉप शैली को अपनाने को दर्शाता है। रिकॉर्डिंग पर अन्य संगीतकारों में नील लार्सन और विली वीक्स शामिल हैं। "नॉट गिल्टी" को बीटल्स आउटटेक के रूप में जाना जाता था, लेकिन हैरिसन के 1979 के एल्बम के रिलीज़ होने तक यह गीत जनता द्वारा नहीं सुना गया था। बीटल्स का संस्करण संग्रहकर्ताओं के बीच अटकलों का विषय बना रहा। बैंड की रिकॉर्डिंग का एक संपादन 1984 में निरस्त किए गए सेशंस एल्बम के लिए तैयार किया गया था और 1996 में बीटल्स एंथोलॉजी 3 आउटटेक संकलन पर इसके आधिकारिक रिलीज से पहले बूटलेग्स पर उपलब्ध हो गया था। ट्रैक का पूरा संस्करण, हैरिसन के मई 1968 के गीत के डेमो के साथ, द बीटल्स के 50 वीं वर्षगांठ संस्करण बॉक्स-सेट रिलीज़ पर दिखाई देता है। पृष्ठभूमि और प्रेरणा जॉर्ज हैरिसन ने 1968 में ऋषिकेश, भारत में बीटल्स के अत्यधिक प्रचारित आध्यात्मिक रिट्रीट के बाद "नॉट गिल्टी" लिखा, जहाँ उन्होंने महर्षि महेश योगी के अधीन दिव्य ध्यान का अध्ययन किया। हैरिसन ने बीटल्स की ध्यान और भारतीय संस्कृति में रुचि का नेतृत्व किया था, उनके दर्शकों और संगीत साथियों को प्रभावित किया था, लेकिन अप्रैल 1968 में महर्षि के साथ बैंड का टूटना सार्वजनिक शर्मिंदगी का कारण बन गया। रिंगो स्टार और पॉल मैककार्टनी दोनों ने आश्रम को जल्दी छोड़ दिया था और इंग्लैंड लौट आए थे, मैककार्टनी के साथ बैंड के नए एप्पल कॉर्प्स व्यवसाय उद्यम में भाग लेने में अधिक रुचि थी। हैरिसन और जॉन लेनन रुक गए, लेकिन महर्षि और एक छात्रा के बीच कथित अनियमितता के बारे में सुनने के बाद जल्दबाजी में रवाना हो गए। ऋषिकेश प्रवास एक समूह के रूप में बीटल्स की अंतिम पाठ्येतर गतिविधि थी और इसके बाद लेनन, मैककार्टनी और हैरिसन के बीच मतभेद हुआ जो अप्रैल 1970 में बैंड के टूटने तक चला। हैरिसन ने अपनी 1980 की आत्मकथा, आई, मी, माइन में कहा है कि "नॉट गिल्टी" में "पॉल-जॉन-एप्पल-ऋषिकेश-भारतीय मित्रों, आदि" को संबोधित किया गया है। लेनन के साथ इंग्लैंड लौटने के बजाय, हैरिसन ने मद्रास में अपने गुरु रविशंकर से मिलने के लिए अपना समय बढ़ाया। एप्पल के प्रेस अधिकारी डेरेक टेलर के अनुसार, अप्रैल के अंत में जब वह लंदन लौटे, तो हैरिसन ने एप्पल के संचालन की फिजूलखर्ची पर "वास्तविक भय के साथ प्रतिक्रिया" दी। कंपनी ने किसी भी नवोदित कलाकार को अपने रचनात्मक विचारों को प्रस्तुत करने के लिए आमंत्रित करते हुए प्रिंट विज्ञापन निकाले थे। लंदन के कार्यालय प्रस्तुतियों से भरे हुए थे, जिनमें से लगभग सभी को नजरअंदाज कर दिया गया था, साथ ही बीटल्स के निमंत्रण का जवाब देने वाले विशिष्ट लोगों की भीड़ भी थी। 1987 में संगीतकार पत्रिका के लिए टिमोथी व्हाइट के साथ एक साक्षात्कार में, हैरिसन ने भारत के बाद लेनन और मैककार्टनी के "उस दुःख का उल्लेख किया जो मैं महसूस कर रहा था"। उन्होंने गीत के पीछे के संदेश को समझायाः "मैंने कहा कि मैं उनके करियर के रास्ते में आने के लिए दोषी नहीं था। मैंने कहा कि महर्षि से मिलने के लिए ऋषिकेश जाने में उन्हें गुमराह करने का मैं दोषी नहीं था। मैं अपने लिए अडिग था। "ऋषिकेश प्रवास के परिणामस्वरूप हैरिसन एक विपुल गीतकार के रूप में उभरे। "नॉट गिल्टी" इस अवधि की कई गिटार-आधारित रचनाओं में से एक थी, जो शंकर के अधीन दो साल के समर्पित सितार अध्ययन के बाद हैरिसन के अपने मुख्य वाद्ययंत्र के साथ फिर से जुड़ाव के साथ मेल खाती थी। हालाँकि, इस उत्पादकता की पूरी सीमा उनके 1970 के एकल एल्बम, ऑल थिंग्स मस्ट पास तक छिपी रही, क्योंकि लेनन और मैककार्टनी बीटल्स के गीत लेखन पर हावी रहे। लेखक पीटर डोगेट के विवरण में, ऋषिकेश में बैंड के प्रवास ने उस अवधि के अंत को चिह्नित किया जब हैरिसन के भारतीय संस्कृति के समर्थक ने बीटल्स की संगीत और दार्शनिक दिशा का मार्गदर्शन किया था। वह आगे कहते हैं कि "शक्ति का पुराना संतुलन फिर से शुरू हो गया था", क्योंकि हैरिसन को अपने गीतों को समूह के एल्बमों में शामिल करने के लिए जोर देना पड़ा, और लेनन ने अपनी स्व-निर्मित 1967 की टीवी फिल्म मैजिकल मिस्ट्री टूर के लिए आगे बढ़ते हुए, अपने करियर को प्रबंधित करने के लिए मैककार्टनी के प्रयासों को जारी रखा। रचना "दोषी नहीं" की कुंजी ई माइनर है। इसमें संयुक्त पद्य और कोरस शामिल हैं; तीन पद्य-कोरस खंडों में से प्रत्येक गीत के शीर्षक वाक्यांश के साथ शुरू होता है और समाप्त होता है। रचना में एक गिटार रिफ शामिल है जिसे लेखक एलन क्लेसन विशिष्ट और "लो-डाउन" के रूप में देखते हैं, और एक वाद्य कोडा के साथ समाप्त होता है। इसमें सिंकोपेशन, हाफ-बार और बीटल्स रिकॉर्डिंग पर एक गिटार सोलो भी है, जिसके बाद 3/8 में 4/4 से छह बार में समय हस्ताक्षर में परिवर्तन होता है। संगीतकार वाल्टर एवरेट ने गीत के संगीत रूप को "संगीतकार के आम तौर पर विचित्र राग संयोजन" के एक उदाहरण के रूप में उजागर किया है, जो इस मामले में "जैज़ पद्धति के समान परिष्कार के एक नए स्तर" को प्रकट करता है। उनका कहना है कि जबकि ई माइनर मुख्य कुंजी है, एक माइनर को छंदों की शुरुआत में टॉनिक किया जाता है और आगे एक आश्चर्यजनक जी-डीएम8-डीएम7-ई7 कॉर्ड अनुक्रम के साथ सुझाव दिया जाता है। उस अनुक्रम में अंतिम कॉर्ड के बाद, वह जीएम कॉर्ड को "आत्मविश्वास और जोर से विरोध" के रूप में सुनता है, और प्रासंगिक रूप से "ए पेंटाटोनिक माइनर में फ्रिजियन मोड (इस प्रकार कॉर्ड के बी [नोट]) से मिश्रण के अभूतपूर्व उपयोग" के माध्यम से प्राप्त होता है। "नॉट गिल्टी" हैरिसन के 1967 के गीत "ओनली ए नॉर्दर्न सॉन्ग" का बीटल्स में उनके असंतोष के बयान के रूप में अनुसरण करता है। एवरेट ने गीत के बोल को "अपने गीतकार साथियों के अत्याचार के खिलाफ बचाव" के रूप में वर्णित किया है। हैरिसन अपने बैंड के साथियों को "दिन चुराने" की कोशिश के रूप में संदर्भित करता है; वह अपनी जगह को पहचानता है और "आपके पैरों के नीचे नहीं जाने" की कसम खाता है। तीसरी कविता में, वह "ऐप्पल कार्ट को परेशान नहीं करने" का वादा करता है, क्योंकि "मुझे केवल वही चाहिए जो मुझे मिल सकता है।" ऋषिकेश और महर्षि के संबंध में, वह अनुभव के साथ दूसरों की निराशा के लिए किसी भी जिम्मेदारी से इनकार करते हैं। वह समूह को "मांडले के रास्ते में भटकाने" और "हर सिख के साथ दोस्ती करने" से इनकार करता है। बीटल्स संस्करण एशर डेमो मई 1968 में, हैरिसन ने एशर में अपने घर, किनफौंस में गीत का एक ध्वनिक डेमो टेप किया। यह और बैंड की नई सामग्री के अन्य प्रदर्शन डबल एल. पी. द बीटल्स, जिसे "व्हाइट एल्बम" के रूप में भी जाना जाता है, की रिकॉर्डिंग के लिए उनकी तैयारी का हिस्सा थे। टेप पर, गीत ध्यान के लिए हैरिसन की श्रद्धांजलि, "खट्टा दूध सागर" के एक समूह प्रदर्शन का अनुसरण करता है, जिसके बाद वह "नॉट गिल्टी" को "एक जैज़ नंबर" के रूप में संदर्भित करता है जो "एक अच्छा रॉकर" बना देगा। लंबे समय से बूटलेग संकलनों पर उपलब्ध होने के बाद, एशर डेमो 2018 में व्हाइट एल्बम की 50 वीं वर्षगांठ बॉक्स सेट पर जारी किया गया था। स्टूडियो रिकॉर्डिंग बेसिक ट्रैक द बीटल्स ने अगस्त 1968 में लंदन में ई. एम. आई. स्टूडियो (अब एबी रोड स्टूडियो) में "नॉट गिल्टी" रिकॉर्ड किया। रिकॉर्डिंग का निर्माण जॉर्ज मार्टिन ने किया था और केन स्कॉट ने इसे तैयार किया था। समय में बदलाव के कारण इस गीत को सीखना मुश्किल था। 7 अगस्त को पहले 18 टेक के दौरान, बैंड ने केवल परिचय पर ध्यान केंद्रित किया, इससे पहले कि उस रात एक और 27 टेक टेप करने के लिए आगे बढ़े। 8 अगस्त को, उन्होंने पहले अपने आगामी एकल, "हे जूड" की रिकॉर्डिंग में एक तकनीकी समस्या का सामना किया और फिर "नॉट गिल्टी" पर काम फिर से शुरू किया। समूह ने दो सत्रों में कुल 101 टेक दर्ज किए, हालांकि इनमें से केवल 21 प्रयास पूर्ण प्रदर्शन थे, एक संतोषजनक बुनियादी ट्रैक के रूप में 99 टेक पर बसने से पहले। प्रारंभिक टेक में एक इलेक्ट्रिक पियानो से कीबोर्ड संगत शामिल थी, लेकिन इसे 8 अगस्त के सत्र के लिए एक हार्प्सिकार्ड द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। इसलिए मूल ट्रैक पर उपयोग किए जाने वाले वाद्ययंत्र इलेक्ट्रिक गिटार, हार्प्सिकार्ड, बास और ड्रम थे। हालांकि लेखक इयान मैकडोनाल्ड का कहना है कि हैरिसन या लेनन ने हार्प्सिकार्ड की भूमिका निभाई थी, एवरेट लेनन को श्रेय देते हैं, जिन्होंने पिछले साल "ऑल यू नीड इज लव" पर वाद्य यंत्र भी बजाया था। रिकॉर्डिंग ने पहली बार चिह्नित किया कि हैरिसन ने अपने गिब्सन लेस पॉल गिटार का उपयोग किया जिसे "लुसी" के नाम से जाना जाता है, जो उनके दोस्त एरिक क्लैप्टॉन का उपहार था। बैंड ने 9 अगस्त को 99 पर ओवरडब रिकॉर्ड किए, जिसमें स्टार ने और ड्रम जोड़े और मैककार्टनी ने अपने बास भाग को बढ़ाया। साढ़े छह घंटे के सत्र का अधिकांश हिस्सा हैरिसन के प्रमुख गिटार भाग को समर्पित था; इसके लिए, उन्होंने नियंत्रण कक्ष में बजाना चुना, जबकि उनके एम्पलीफायर को एक प्रतिध्वनि कक्ष में रिकॉर्ड किया गया था। 12 अगस्त को, हैरिसन ने अपने मुख्य स्वर को ओवरडब किया, स्टूडियो के विभिन्न क्षेत्रों को उस ध्वनि को प्राप्त करने के प्रयास में आज़माया जो वह चाहते थे। वह फिर से नियंत्रण कक्ष में बस गए, स्कॉट के विवरण में, "सब कुछ वक्ताओं के माध्यम से वापस आ रहा है ताकि इसे एक लाइव थिएटर-प्रकार का अनुभव या क्लब का अनुभव दिया जा सके।" लेनन और मैककार्टनी ने गीत के कुछ हिस्सों में हार्मनी वोकल्स के साथ प्रयोग किया, लेकिन हैरिसन असंतुष्ट थे। स्कॉट ने 2012 में पत्रकार मार्शल टेरिल को बताया कि रिकॉर्डिंग समस्याग्रस्त थी क्योंकि "जॉर्ज इसे महसूस नहीं कर रहे थे। यह उनका गीत था और वह इसे महसूस नहीं कर रहे थे। उन्हें वह स्वर नहीं मिल सका जिससे वे खुश थे। वह इसे गाने के मूड में भी नहीं आ सके, इसलिए हमने उन्हें गाने के अलग-अलग तरीके आजमाए। "हैरिसन ने तब लाइव प्रदर्शन स्तरों पर गिटार रिकॉर्ड करने में अधिक समय बिताया। उसी दिन पूरा किए गए ट्रैक का आर. एम. 1 नामक एक मोनो मिश्रण किया गया था। गिटार वर्ल्ड्स के संपादकों के विवरण में, गीत पर हैरिसन के बजाने में एक "सरल" गुणवत्ता है और एक "गर्म स्वर" है जिसे पूरी मात्रा में प्रस्तुत करके अधिक प्रभावी बनाया गया है। लेखक साइमन लेंग लिखते हैं कि रिकॉर्डिंग "ग्रंज के लिए पारित हो गई होगी", इसके "जॉर्ज के भारी विकृत गिटार और भयंकर रिफ के हमले के तहत चरणबद्ध स्वर और छद्म-हार्प्सिकार्ड" के साथ। वह आगे कहते हैं कि मुख्य गिटार "इस तरह से नुकीला है कि हैरिसन शायद ही कभी फिर से संपर्क करेगा।" 1966 में "आई एम ओनली स्लीपिंग" पर उनके अग्रणी बैकवर्ड-रिकॉर्ड किए गए गिटार एकल के बाद, हैरिसन द्वारा "नॉट गिल्टी" पर रिवर्स इको-चैम्बर प्रभाव का उपयोग पिछली बार बीटल्स ने अपनी रिकॉर्डिंग में से एक पर बैकवर्ड ऑडियो का उपयोग किया था। मैकडोनाल्ड "नॉट गिल्टी" को एक उदाहरण के रूप में उद्धृत करते हैं कि कैसे व्हाइट एल्बम में हैरिसन के योगदान को विभाजनकारी वातावरण से "बाधित" किया गया था जो सत्रों की विशेषता थी, जिसमें बैंड के सदस्यों के बीच सहयोग की कमी शामिल थी। हैरिसन के ग्रीस में एक छोटी छुट्टी के लिए जाने के बाद, अन्य बीटल्स ने 20 अगस्त को उच्च तनाव के साथ रिकॉर्डिंग फिर से शुरू की; लेनन और स्टार ने एक स्टूडियो में "येर ब्लूज़" पर ओवरडब पूरा किया जबकि मैककार्टनी ने दूसरे में अकेले "मदर नेचर्स सन" रिकॉर्ड किया। दो दिन बाद, जिस समय तक हैरिसन लंदन लौट आया था, तब तक समूह के भीतर जो कड़वाहट बढ़ रही थी, उसके कारण स्टार बीटल्स छोड़ने के इरादे से बाहर चले गए। एवरेट के अनुसार, "नॉट गिल्टी" द बीटल्स के अंतिम क्रम से काटे जाने वाले अंतिम गीतों में से एक था। 26 अक्टूबर को रिलीज़ की घोषणा करते समय, एन. एम. ई. ने संभावित ट्रैकों में "नॉट गिल्टी" को सूचीबद्ध किया; बीटल्स के लंबे समय तक सहयोगी रहे माल इवांस ने तब बैंड की आधिकारिक प्रशंसक पत्रिका में लिखा कि यह डबल एल्बम में दिखाई नहीं देगा। लेनन ने शुरू में रचना की प्रशंसा की, लेकिन लेंग के विचार में, इसके "बीटल्स के बारे में बार्ब्स" के साथ, गीत "बैंड के गंदे कपड़े धोने को प्रसारित करने में थोड़ा बहुत स्पष्ट था।" इसी तरह संगीत पत्रकार मिकाल गिलमोर का कहना है कि इसका बहिष्कार "शायद इसलिए था क्योंकि यह सभी के लिए स्पष्ट था कि हैरिसन ने गीत को लेनन और मैककार्टनी पर लक्षित किया था।" 1968 के दोहरे एल्बम के अपने तीन-भाग के अध्ययन में, 2008 में, गोल्डमाइन पत्रिका ने टिप्पणी की कि गीत का बहिष्कार लंबे समय से व्हाइट एल्बम के बारे में बहस के बिंदुओं में से एक रहा है। लेखकों ने कहा कि कुछ श्रोता सेट की सामग्री को "उत्कृष्ट रूप से संतुलित" पाते हैं, जबकि अन्य का तर्क है कि बीटल्स को "वास्तव में शराब में 'नॉट गिल्टी' जोड़ना चाहिए था।" 1968 में बीटल्स के रचनात्मक निर्णय लेने से तेजी से हाशिए पर चले गए मार्टिन ने डबल एल. पी. को एक डिस्क में बदलने का पक्ष लिया था। एवरेट निर्माता की विशिष्ट "प्राथमिकताओं और बाधाओं" को ध्यान में रखते हुए एक 15-गीतों का क्रम प्रस्तुत करता है, जिसमें वह तर्क देता है कि मार्टिन ने हैरिसन की रचनाओं "वाइल माई गिटार जेंटली वीप्स" और "लॉन्ग, लॉन्ग, लॉन्ग" के साथ "नॉट गिल्टी" का चयन किया होगा। अंतिम टेक, जिसकी संख्या 102 (टेक 99 का एक रिडक्शन मिक्स) थी, को 1984 में ज्योफ एमरिक द्वारा निरस्त किए गए सेशंस एल्बम के लिए संपादित और रीमिक्स किया गया था। हैरिसन और मैककार्टनी द्वारा "काम की गुणवत्ता" की आलोचना करते हुए शपथ पत्र दायर करने के बाद, सत्र रिकॉर्डिंग के ई. एम. आई. के इन-हाउस कैसेट में से एक ने शराब तस्करों के लिए अपना रास्ता खोज लिया, जिसके परिणामस्वरूप अल्ट्रा रेयर ट्रैक्स बूटलेग हुआ। "नॉट गिल्टी" अल्ट्रा रेयर ट्रैक्स श्रृंखला के तीसरे खंड में दिखाई दिया। इसे आधिकारिक तौर पर अक्टूबर 1996 में एप्पल के आउटटेक संकलन एंथोलॉजी 3 पर जारी किया गया था। लेखक और आलोचक रिची अनटरबर्गर ने "नॉट गिल्टी" के एंथोलॉजी 3 संस्करण को एक मध्य-गीत गिटार एकल के संपादन और 1968 के स्टीरियो मिश्रण की अन्य विशेषताओं के कारण "कमीनेपन" के रूप में वर्णित किया है। वे कहते हैं कि यह उपचार "लगभग किसी भी अन्य एंथोलॉजी पुनर्निर्माण की तुलना में अधिक व्यापक रूप से निंदनीय है।" ट्रैक का असंपादित संस्करण व्हाइट एल्बम के 50वीं वर्षगांठ बॉक्स सेट पर दिखाई देता है। जॉर्ज हैरिसन रिकॉर्डिंग लेखक रॉबर्ट रोड्रिग्ज के अनुसार, 1970 के दशक के अंत तक बीटल्स के प्रशंसकों के बीच "नॉट गिल्टी" "बहुत लोकप्रिय" था, क्योंकि इस गीत को व्हाइट एल्बम आउटटेक के रूप में जाना जाता था, लेकिन इसे कभी भी सार्वजनिक रूप से नहीं सुना गया था। उस समय प्रकाशित बीटल्स पर अपनी-अपनी पुस्तकों में, निकोलस शेफ़नर ने इसे लेनन की "वॉट्स द न्यू मैरी जेन" के साथ पूर्ण रिकॉर्डिंग के रूप में जोड़ा, जिसे व्हाइट एल्बम से छोड़ दिया गया था, जबकि हैरी कैसलमैन और वाल्टर पोड्राज़िक ने लिखा कि, जहां तक संग्रहकर्ताओं को पता था, हैरिसन ने मार्च 1969 में बीटल्स द्वारा गीत रिकॉर्ड करने का प्रयास करने से पहले 1968 की गर्मियों में क्लैप्टॉन के साथ "नॉट गिल्टी" टेप किया था। 1978 की शुरुआत में, आई, मी, माइन के लिए गीत पांडुलिपियों को इकट्ठा करते समय, हैरिसन ने "नॉट गिल्टी" के अपने किनफौन डेमो की फिर से खोज की। उन्होंने इस गीत को फिर से रिकॉर्ड करने का फैसला किया जो उनके 1979 के एल्बम जॉर्ज हैरिसन बन गया। इस समय, उन्होंने "सर्कल्स" को भी फिर से देखा, एक और गीत जिसे उन्होंने एशर में बीटल्स द्वारा व्हाइट एल्बम की रिकॉर्डिंग शुरू करने से पहले प्रदर्शित किया था, और उन्होंने अपनी 1969 की एबी रोड रचना "हियर कम्स द सन" की अगली कड़ी के रूप में "हियर कम्स द मून" लिखा। सत्र अप्रैल और अक्टूबर 1978 के बीच हुए, और हैरिसन के लिए घरेलू संतुष्टि की अवधि के साथ हुआ, जिसके दौरान उन्होंने अपनी साथी ओलिविया एरियस से शादी की और पहली बार बेटे धानी के पिता बने। इसके अलावा, हैरिसन ने बीटल्स के इतिहास की रटल्स की हालिया स्पूफ, ऑल यू नीड इज कैश में भाग लेने का आनंद लिया था, एक फिल्म परियोजना जिसने उन्हें अपने पूर्व बैंड को घेरने वाले मिथकों को खारिज करने की अनुमति दी। हैरिसन ने फिल्म में अपनी आध्यात्मिक व्यस्तताओं पर व्यंग्य करने की अनुमति दी, क्योंकि रूटल्स के टूटने के बाद, उनका चरित्र, स्टिग ओ 'हारा, एयर इंडिया के साथ एक महिला उड़ान परिचारिका बनने के लिए सुर्खियों से हट जाता है। "शांत बीटल" के रूप में उनकी प्रतिष्ठा के आधार पर, पॉल में कथित मृत बैंड सदस्य की पहचान मृत षड्यंत्र सिद्धांत को स्टिग को स्थानांतरित कर दिया गया था, क्योंकि सुरागों में यह तथ्य शामिल है कि उन्होंने 1966 से बात नहीं की थी। हैरिसन ने सहायक संगीतकारों में नील लार्सन, स्टीवी विनवुड, विली वीक्स और एंडी न्यूमार्क के साथ हेनले, ऑक्सफोर्डशायर में अपने घरेलू स्टूडियो, एफ. पी. एस. एच. ओ. टी. में "नॉट गिल्टी" रिकॉर्ड किया। लार्सन ने रोड्स पियानो बजाया, जो ट्रैक की मुख्य विशेषता के रूप में कार्य करता है, जबकि हैरिसन ने 1968 से ध्वनिक भागों के साथ इलेक्ट्रिक गिटार व्यवस्था का आदान-प्रदान किया। रिकॉर्डिंग में 3/8 समय में खंड को भी हटा दिया गया है, जो दस साल पहले बीटल्स के प्रयासों के दौरान कठिनाई का कारण बना था। इसकी मधुर जैज़ व्यवस्था हैरिसन के स्कैट गायन और वीक्स के बास के बीच परस्पर क्रिया के साथ समाप्त होती है। जॉर्ज हैरिसन को दिसंबर में रिलीज़ करने के लिए निर्धारित किया गया था, लेकिन कलाकृति के साथ एक समस्या ने प्रक्रिया में देरी की। 15 दिसंबर को हैरिसन हैम्बर्ग में स्टार-क्लब को फिर से खोलने के लिए स्टार के साथ गए, जहाँ बीटल्स ने 1963 में प्रसिद्धि प्राप्त करने से पहले नियमित रूप से प्रदर्शन किया था। हैरिसन ने वार्नर ब्रदर्स रिकॉर्ड्स के कर्मचारी निर्माता रस टाइटलमैन के साथ ट्रैक का निर्माण किया, जिनकी अन्य परियोजनाओं में रिकी ली जोन्स द्वारा स्व-शीर्षक वाला पहला एल्बम शामिल था। लेंग हैरिसन के पुनर्निर्माण को जॉर्ज हैरिसन पर गायक के मन के ढांचे के विशिष्ट रूप में देखते हैं, लिखते हैंः "पूरी तरह से विपरीत [बीटल्स के संस्करण के], 1979 का पुनरुत्पादन सभी शांत और ध्वनिक समुद्री स्प्रे को चमकाता है-यहाँ एक आदमी घटनाओं पर पीछे मुड़कर देख रहा है न कि उनकी गर्मी में फंस गया।" लेंग ने ट्रैक पर संगीतमय मनोदशा का वर्णन "रिकी ली जोन्स या पॉल साइमन जैज़-पॉप ध्वनि का एक ढीला संस्करण, जिसमें चरणबद्ध इलेक्ट्रिक पियानो और ब्रीथी वोकल्स का प्रभुत्व है" के रूप में किया है। रिलीज और स्वागत जॉर्ज हैरिसन को 20 फरवरी 1979 को डार्क हॉर्स रिकॉर्ड्स पर जारी किया गया था। "नॉट गिल्टी" दूसरे ट्रैक के रूप में दिखाई दिया, जिसे "लव कम्स टू एवरीवन" और "हियर कम्स द मून" के बीच अनुक्रमित किया गया। बीटल्स ट्रैक के रूप में अपनी प्रतिष्ठा के कारण यह गीत हैरिसन के दर्शकों के लिए विशेष रुचि का विषय था। हैरिसन ने एल्बम के लिए सीमित प्रचार किया, जिसके दौरान बीटल्स के संभावित पुनर्मिलन के बारे में अटकलें मीडिया के सदस्यों द्वारा एक नियमित विषय रखा गया था। लॉस एंजिल्स में अपने संवाददाता सम्मेलन में, उन्होंने सुझाव दिया कि पूर्व बैंड के साथी एक कप चाय के लिए मिल सकते हैं और उपग्रह के माध्यम से कार्यवाही का प्रसारण कर सकते हैं। उन्होंने इस बात से भी इनकार किया कि "नॉट गिल्टी" का उद्देश्य विशुद्ध रूप से मैककार्टनी पर था, उन्होंने कहाः "नहीं, यह 1968 की उस अवधि के बारे में है। इसमें बहुत सारी कॉमेडी है। आपको बस इसे ढूंढना है। " पीटर डॉगगेट लिखते हैं कि, 1968 की घटनाओं के ग्यारह साल बाद, इसके रिलीज़ के संदर्भ में, गीत ने "अतीत के साथ वैश्विक जुनून, और विशेष रूप से उस युग पर धीरे-धीरे व्यंग्य किया जिसे बीटल्स ने कथित रूप से चित्रित किया था।" डॉगगेट कहते हैं कि हालांकि हैरिसन ने अपनी प्रचार गतिविधियों में बीटल्स की पुरानी यादों से खुद को दूर कर लिया था, लेकिन उन्होंने जनता की रुचि साझा की कि लेनन अपने चौथे वर्ष के दौरान एक घर-पति और घर पर रहने वाले पिता के रूप में क्या कर रहे होंगे। इस समय अपने रोलिंग स्टोन साक्षात्कार में, हैरिसन ने टिप्पणी की कि उन्होंने पिछले दो वर्षों में लेनन को नहीं देखा था और अपने स्वयं के जीवन में हाल के बदलावों के बाद, उन्होंने अपने पूर्व बैंडमेट के सुर्खियों से बाहर रहने के फैसले को समझा। एल्बम को अनुकूल समीक्षा मिली, विशेष रूप से यूके में, जहां यह 1970 के दशक की शुरुआत से हैरिसन का सबसे अधिक प्राप्त किया जाने वाला काम था। एन. एम. ई. के हैरी जॉर्ज ने "नॉट गिल्टी" को शामिल करने का स्वागत करते हुए कहा, "कोई भी बीटल जो ऑल यू नीड इज कैश में भाग ले सकता है, वह बुरा नहीं हो सकता है", और माना कि "ऐप्पल कार्ट" को परेशान करने का संदर्भ रूटल्स की एक पंक्ति थी। उन्होंने गीत को "तनावपूर्ण सॉफ्ट-शू शफल" के रूप में वर्णित किया, जिसमें लार्सन के इलेक्ट्रिक पियानो, वीक्स के "सर्पटाइन बास" और हैरिसन के गीतों पर प्रकाश डाला गया, जो "पुराने समय की कर्कश रक्षात्मकता" के बजाय "बुद्धि और संयम" की पेशकश करते थे। 1979 में मेलोडी मेकर में लिखते हुए, ई. जे. थ्रिब ने रूटल्स फिल्म में एरिक आइडल के व्यंग्य का निशाना बनने के लिए हैरिसन के खुलेपन को भी मंजूरी दी। उन्होंने "लव कम्स टू एवरीवन" और "ब्लो अवे" के साथ एल्बम के तीन सबसे आनंददायक गीतों में "नॉट गिल्टी" का नाम देते हुए कहाः "कॉर्ड रोल और टम्बल होते हैं, धुनें जपने के लिए अच्छी होती हैं, और गीत सरल होते हैं लेकिन अपनी कहानी बताते हैं।" पर्सनल बीटल्स संस्करण वाल्टर एवरेट के अनुसारः जॉर्ज हैरिसन-गायन, मुख्य और लय गिटार जॉन लेनन-हार्प्सिकार्ड पॉल मैककार्टनी-बास रिंगो स्टार-ड्रम जॉर्ज हैरिसन संस्करण साइमन लेंग के अनुसारः जॉर्ज हैरिसन-गायन, ध्वनिक गिटार नील लार्सन-इलेक्ट्रिक पियानो स्टीव विनवुड-कीबोर्ड विली वीक्स-बास एंडी न्यूमार्क-ड्रम रे कूपर-कोंगा नोट्स संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक जॉर्ज हैरिसन-"नॉट गिल्टी" (रीमास्टर्ड 2004) यूट्यूब 1979 के गीतों पर जॉर्ज हैरिसन द्वारा लिखे गए गीत जॉर्ज हैरिसन द्वारा लिखित गीत जॉर्ज हैरिसन सॉन्ग रिकॉर्डिंग्स द्वारा निर्मित रस टाइटलमैन द्वारा निर्मित संगीत रिकॉर्डिंग्स ऑप्स पब्लिशिंग और गंगा पब्लिशिंग, बी. वी. द बीटल्स एंड इंडिया सॉन्ग्स अबाउट द बीटल्स द बीटल्स एंथोलॉजी द बीटल्स सॉन्ग्स सॉन्ग रिकॉर्डिंग्स जॉर्ज मार्टिन द्वारा निर्मित ब्रिटिश जैज़ गाने वोकल जैज़ गाने