Benedetto Pistrucci
बेनेडेटो पिस्तरुची (29 मई 1783-16 सितंबर 1855) एक इतालवी रत्न-उत्कीर्णक, पदक विजेता और सिक्का उत्कीर्णक थे, जो शायद ब्रिटिश संप्रभु सिक्के के लिए अपने सेंट जॉर्ज और ड्रैगन डिजाइन के लिए जाने जाते थे। पिस्तरुची को ब्रिटिश सरकार द्वारा विशाल वाटरलू पदक बनाने के लिए नियुक्त किया गया था, एक ऐसी परियोजना जिसे पूरा करने में उन्हें तीस साल लगे। 1783 में रोम में जन्मे, पिस्तरुची ने 15 साल की उम्र में खुद पर प्रहार करने से पहले अन्य कलाकारों के साथ कुछ समय के लिए अध्ययन किया। वह एक कैमियो कार्वर के रूप में प्रमुख हो गए और उन्हें राजघराने द्वारा संरक्षण दिया गया। 1815 में, वे ब्रिटेन चले गए, जहाँ वे अपने शेष जीवन के अधिकांश समय तक रहेंगे। उनकी प्रतिभा ने उन्हें विलियम वेलेस्ली-पोल, मास्टर ऑफ द मिंट सहित उल्लेखनीय लोगों के ध्यान में लाया। पोल ने नए सिक्कों को डिजाइन करने के लिए पिस्तरुची को नियुक्त किया, जिसमें संप्रभु भी शामिल था, जिसे पहली बार 1817 में मिश्रित प्रतिक्रियाओं के लिए जारी किया गया था। हालांकि पोल ने शायद पिस्तरुची को मुख्य उत्कीर्णक का पद देने का वादा किया था, लेकिन इस पद को सम्मानित नहीं किया जा सका क्योंकि केवल एक ब्रिटिश विषय ही इसे धारण कर सकता था। यह मामूली बात पिस्तरुची के लिए एक दीर्घकालिक शिकायत बन गई। प्रतिभाशाली लेकिन स्वभावपूर्ण, पिस्तरुची ने अन्य कलाकारों के काम की नकल करने से इनकार कर दिया। जब 1823 में जॉर्ज चतुर्थ ने मांग की कि सिक्कों पर उनके एक अस्पष्ट चित्र को फ्रांसिस चांट्री के काम पर आधारित एक नई समानता के साथ बदला जाए, तो पिस्तरुची ने इनकार कर दिया और लगभग खारिज कर दिया गया। टकसाल ने उन्हें बर्खास्त नहीं किया, ऐसा न हो कि वाटरलू पदक पर पहले से खर्च किया गया पैसा बर्बाद हो जाए। पिस्तरुची ने अपने शेष जीवन के लिए टकसाल के साथ अपना स्थान बनाए रखा, अंततः 1849 में वाटरलू पदक पूरा किया, हालांकि इसके बड़े आकार के कारण इसे मारा नहीं जा सका। पिस्तरुची की मृत्यु के बाद, जॉर्ज और ड्रैगन डिजाइन को संप्रभु सिक्के में बहाल कर दिया गया था, और आज भी इसका उपयोग किया जाता है। प्रारंभिक जीवन और करियर (1783-1815) बेनेडेटो पिस्तरुची का जन्म 29 मई 1783 को रोम में हुआ था, जो पोप सरकार के तहत उच्च आपराधिक न्यायालय के वरिष्ठ न्यायाधीश फेडेरिको पिस्तरुची और एंटोनिया (नी ग्रीको) के दूसरे बच्चे और बेटे थे। उनके बड़े भाई फिलिप्पो ने कम उम्र से ही कलात्मक प्रवृत्तियों का प्रदर्शन किया, लेकिन बेनेडेटो ने मुख्य रूप से अध्ययन के प्रति अनिच्छा दिखाई। फेडेरिको पिस्तरुची चाहते थे कि उनके बेटे उनके नक्शेकदम पर चले और उन्हें लैटिन स्कूलों में भेज दिया। बेनेडेटो ने अपनी शिक्षा बोलोग्ना में शुरू की, जहाँ परिवार के पास संपत्ति थी, लेकिन पिस्तरुची परिवार को 1794 में रोम जाने के लिए मजबूर होना पड़ा जब नेपोलियन ने इटली पर आक्रमण किया, और लड़कों को रोमन कॉलेज में नामांकित किया गया। नेपोलियन ने फेडेरिको पिस्तरुची के सिर पर कीमत लगा दी थी, क्योंकि उसने बोनापार्टिस्ट विद्रोहियों पर मुकदमा चलाया था, इसलिए जब फ्रांसीसी इसकी ओर बढ़े तो परिवार रोम से भाग गया, फ्रोसिनोने में रुक गया, जहाँ लड़कों को फिर से एक शैक्षणिक स्कूल में डाल दिया गया। फिलिप्पो ने अपने पिता को पर्याप्त शैक्षणिक उपलब्धि से संतुष्ट किया कि उन्हें मैंगो नाम के एक चित्रकार के साथ नौकरी करने की अनुमति दी गई। अपने भाई से वंचित, बेनेडेटो निराश हो गए और अंततः उन्हें मैंगो में काम करने की अनुमति दी गई। वहाँ उन्होंने जल्दी ही अपनी कलात्मक प्रतिभा का प्रदर्शन किया। आम ने बेनेडेटो को अपने भाई ग्यूसेप आम के बारे में बताया, जो रोम में एक कैमियो उत्कीर्णक था। पोप और फ्रांसीसी के शांति स्थापित करने के बाद, परिवार वहाँ लौटने में सक्षम हो गया, और बेनेडेटो पिस्तरुची ने एक कैमियो कार्वर के रूप में अपना प्रशिक्षण शुरू किया। वह तेजी से आगे बढ़े, स्टेफानो टोफेनेली से भी सबक लेते हुए, और जल्द ही ग्यूसेप मैंगो पिस्तरुची की नक्काशी को अपने रूप में बेच रहे थे। यह महसूस करते हुए कि उनकी कृतियों को नकली प्राचीन वस्तुओं के रूप में बेचा जा रहा था, पिस्तरुची ने अपनी रचनाओं पर एक गुप्त निशान, यूनानी अक्षर λ (लैम्ब्डा) लगाना शुरू कर दिया। पिस्तरुची की स्पष्ट प्रतिभा ने उसके साथी प्रशिक्षुओं को ईर्ष्या की, और एक ने उसके साथ लड़ाई को उकसाया, इससे पहले कि पिस्तरुची हमले को रोक सके, उसके पेट में चाकू मार दिया। घर पर ठीक होने के बाद, उन्होंने खुद को मोम से मॉडलिंग करना सिखाया। फेडेरिको पिस्तरुची ने फैसला किया कि उसका बेटा एक नए मास्टर के साथ बेहतर होगा, और उसके लिए ग्यूसेप सर्बरा के साथ एक पद हासिल किया, लेकिन लड़के ने यह मानते हुए मना कर दिया कि उसे खराब परिस्थितियों में काम करना होगा। रत्न-नक्काशीदार निकोलो मोरेली के साथ एक स्थान सुरक्षित किया गया था, और पिस्तरुची ने कैम्पिडोग्लियो में स्कूला डेल नुडो कला अकादमी में भी भाग लिया, जहाँ 1800 में उन्होंने मूर्तिकला के लिए पहला पुरस्कार लिया। पिस्तरुची ने महसूस किया कि मोरेली उसे थोड़ा प्रशिक्षण देते हुए अपनी क्षमता से लाभ उठाने की कोशिश कर रहा था, और 15 साल की उम्र में परिवार के घर से काम करते हुए अपना पद छोड़ दिया। वह किराया देने में सक्षम थे, क्योंकि शुरू से ही उनके पास कैमियो के लिए पर्याप्त कमीशन था। पिस्तरुची के शुरुआती ग्राहकों में रोम के दो प्रमुख कला विक्रेता, इग्नाज़ियो वेस्कोवाली और एंजेलो बोनेली और नेपोलियन की तीन बहनें, एलिसा, पॉलीन और कैरोलिन शामिल थीं। पिस्तरुची ने एलिसा (टस्कनी के ग्रैंड डचेस) का एक कैमियो बनाने के लिए एक प्रतियोगिता जीतकर प्रमुखता प्राप्त की, इसे पूरा करने के लिए लगभग आठ दिनों तक बिना रुके काम किया। ग्रैंड डचेस उनके काम से इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने उन्हें अपने महल में स्टूडियो की जगह दी। इस संरक्षण के साथ पिस्तरुची ने काफी सुरक्षित महसूस किया कि 1802 में, उन्होंने एक संपन्न व्यापारी की बेटी बारबरा फोल्ची से शादी की; उनके एक साथ नौ बच्चे थे। उन्होंने रोम में काम करना जारी रखा, 1814 तक पोर्ट्रेट कैमियो और उत्कीर्ण रत्नों का निर्माण किया। बोनेली 1814 में ब्रिटेन की एक सफल यात्रा से लौटे और उन्होंने यह तर्क देते हुए कि कलाकार का भविष्य वहाँ है, पिस्तरुची को उनके साथ वापस जाने का प्रस्ताव दिया। पिस्तरुची तैयार था, और अपने परिवार के लिए प्रावधान करने के बाद बोनेली के साथ रोम छोड़ दिया। वे पहले पेरूगिया में रुके ताकि पिस्तरुची अपने भाई फिलिप्पो को विदाई दे सके, लेकिन पाया कि वह उनके साथ जाने के लिए तैयार था। ट्यूरिन द्वारा, फिलिप्पो पिस्तरुची ने फैसला किया था कि बोनेली पर भरोसा नहीं किया जाना चाहिए, और इसलिए अपने भाई को सूचित किया। जब वे दिसंबर 1814 में पेरिस पहुंचे, तो भाइयों ने बोनेली के साथ आगे जाने से इनकार कर दिया, और धमकी देने के बाद, व्यापारी चला गया। फिलिप्पो जल्द ही इटली लौट आया, लेकिन बेनेडेटो पिस्तरुची ने पाया कि उसका नाम और कला पेरिस में जानी जाती थी, और काम करने लगा। वह वहाँ थे जब नेपोलियन एल्बा से लौटे, सौ दिनों की शुरुआत करते हुए, लेकिन युद्ध से अप्रभावित रहते हुए काम किया। उन्होंने नेपोलियन को एक बगीचे में देखा, और हमेशा अपने साथ मोम का एक गोला रखते हुए, चुपचाप सम्राट का प्रतिरूप बनाया, जो यूरोप में किया गया उनका अंतिम चित्र था। जून 1815 में वाटरलू की लड़ाई के बाद, पिस्तरुची ने ब्रिटेन जाने की तैयारी शुरू कर दी, लेकिन 31 दिसंबर तक वह वहां नहीं पहुंचे थे। प्रमुखता में वृद्धि (1815-1819) डोवर पहुंचने पर, पिस्तरुची को सीमा शुल्क के साथ कठिनाई थी, संभवतः बोनेली के द्वेष के कारण। एक बार जब वे ऐसा करने में सक्षम हुए, तो उन्होंने लंदन की यात्रा की। उनके पास कई लोगों को परिचय पत्र थे, और ब्रिटिश संग्रहालय में खनिजों के रक्षक चार्ल्स कोनिग एक वफादार दोस्त साबित हुए। कोनिग के माध्यम से, पिस्तरुची प्रसिद्ध प्रकृतिवादी, सर जोसेफ बैंक्स से मिले, जिन्होंने कलाकार को उनका एक चित्र बनाने के लिए नियुक्त किया। जब बैंकस पिस्तरुची के लिए बैठे थे, तब पारखी रिचर्ड पायने नाइट सर जोसेफ को एक छोटा टुकड़ा दिखाने के लिए उत्सुक थे, जिसे उन्होंने खरीदा था, और जिसे उन्होंने प्राचीन यूनान में खरीदा था। बैंक्स द्वारा इसकी अत्यधिक प्रशंसा किए जाने के बाद, पिस्तरुची ने इसकी जांच करने पर, इसे अपने स्वयं के काम के रूप में पहचाना, जिसमें उन्होंने उस पर रखे गए गुप्त निशान को प्रदर्शित किया। इस घटना ने लंदन में पिस्तरुची की प्रतिष्ठा को बढ़ा दिया। बैंक्स द्वारा लॉर्ड और लेडी स्पेंसर को पिस्तरुची से परिचित कराया गया था। लेडी स्पेंसर ने पिस्तरुची को नथानिएल मर्चेंट द्वारा सेंट जॉर्ज और ड्रैगन का एक मॉडल दिखाया और उसे नाइट ऑफ द गार्टर के रूप में अपने पति के राजचिह्न के हिस्से के रूप में ग्रीक शैली में पुनः पेश करने के लिए नियुक्त किया। पिस्तरुची पहले से ही इस तरह के काम के बारे में सोच रहे थे, और उन्होंने कैमियो का निर्माण किया। संत के लिए मॉडल लीसेस्टर स्क्वायर में ब्रुनेट्स होटल में एक इतालवी वेटर था, जहाँ वह लंदन आने के बाद रुका था। सर जोसेफ ने पिस्तरुची को किंग जॉर्ज तृतीय का एक कैमियो बनाने के लिए नियुक्त किया। चूंकि राजा पोर्फिरिया से बीमार थे, इसलिए पिस्तरुची ने मर्चेंट के तीन-शिलिंग बैंक टोकन से समानता का प्रतिरूपण किया, और इसे 50 गिनी के शुल्क पर लाल जैस्पर में काट दिया। बैंक्स ने ड्यूक ऑफ वेलिंगटन के बड़े भाई और मास्टर ऑफ द मिंट विलियम वेलेस्ली-पोल को कैमियो दिखाया, जो उन्होंने जो देखा उसकी गुणवत्ता से बहुत प्रभावित थे। इस समय, शाही टकसाल 1816 के महान पुनर्संयोजन के हिस्से के रूप में नए सोने और चांदी के सिक्के जारी करने की तैयारी कर रहा था, और उसी वर्ष जून में, पोल ने नए सिक्कों के लिए पत्थर में मॉडल बनाने के लिए पिस्तरुची को काम पर रखने का फैसला किया, जिसे टकसाल के उत्कीर्णकों द्वारा स्टील डाई में परिवर्तित किया जा सकता था। पोल में पिस्तरुची ने विभिन्न आकारों में राजा के तीन चित्र बनाए थे। केवल दो का उपयोग किया गया था, एक आधे मुकुट के अग्रभाग के लिए, और दूसरा शिलिंग और छह पेंस के लिए। दोनों को टकसाल के थॉमस वायोन द्वारा संशोधित किया गया था, जिन्होंने इस्पात में डिजाइन उत्कीर्ण किए थे। जिसे 1816 के आधे मुकुट पर राजा का "बैल का सिर" कहा गया था, जनता द्वारा नापसंद किया गया था, और इसे 1817 में दूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। आलोचना ने पिस्तरुची को क्रोधित कर दिया, जिन्होंने डिजाइन में गड़बड़ी के लिए वायोन को दोषी ठहराया, और जिन्होंने खुद स्टील में उत्कीर्णन करना सीखना शुरू कर दिया। लेडी स्पेंसर के कमीशन को पूरा करने के बाद, अधिकांश खातों से, पिस्तरुची ने पोल को सुझाव दिया कि संप्रभु के लिए एक उपयुक्त विषय, एक पाउंड के बराबर एक नया सोने का सिक्का जो मारा जाना था, वह सेंट जॉर्ज होगा। 20वीं शताब्दी की शुरुआत तक, सोने के सिक्कों को सर्राफा टुकड़ों के बजाय प्रचलन के लिए चलाया जाता था। केविन क्लैन्सी ने संप्रभु सिक्के के इतिहास पर अपने खंड में संदेह व्यक्त किया कि क्या स्पेंसर आयोग वास्तव में जॉर्ज और ड्रैगन डिजाइन के लिए प्रेरणा था, जिसे वह सिक्का लंबे समय से चित्रित करता रहा है, और यह कि यह विचार पिस्टरुची से भी नहीं आया होगा। क्लैन्सी ने तर्क दिया कि इस तरह के रूपांकन उस समय आम थे और कहानी की उत्पत्ति पिस्तरुची के साथ हुई थी, जिसे वह अपने अतीत पर एक अविश्वसनीय गवाह मानते थे। 100 गिनी (£105) के शुल्क के लिए, पिस्तरुची ने संप्रभु का डिज़ाइन बनाया, इसे स्वयं उत्कीर्ण किया। उन्होंने संत को एक अग्निमय घोड़े के ऊपर चित्रित किया जो घायल अजगर को रौंद रहा है। जॉर्ज के हाथ में एक टूटा हुआ भाला है; एक हिस्सा ड्रैगन में है और दूसरा टुकड़ा जमीन पर है। पिस्तरुची का मूल डिजाइन, जिसका उपयोग 1817-1819 में प्रचलन के लिए किया गया था और 2017 में रॉयल मिंट द्वारा पुनः प्रकाशित किया गया था, में जॉर्ज और ड्रैगन डिजाइन के आसपास ऑर्डर ऑफ द गार्टर का रिबन है, जिसका आदर्श वाक्य हनी सॉइट क्यूई माल वाई पेन्से है। डिजाइन, जिसमें सेंट जॉर्ज भाला के बजाय तलवार लिए हुए हैं, आम तौर पर संप्रभु पर देखा जाता है, और 1818 से ताज के लिए भी उपयोग किया जाता था। क्लैन्सी ने मुकुट के लिए डिजाइन प्रक्रिया के बारे में उल्लेख किया, "जो उभरता है वह प्रत्येक मोड़ पर ध्रुव की उपस्थिति है। उन्होंने युवा कलाकार पर सुझावों और निर्देशों के साथ बमबारी की कि कैसे डिजाइन को तलवार के आकार से ड्रैगन की कथित क्रूरता में बदला जाना चाहिए। पिस्तरुची ने ताज के दोनों ओर अपना पूरा उपनाम रखा था, जिसके लिए जनता ने उनकी आलोचना की थी और कुछ लोगों ने कहा था कि अगले प्रहार के साथ संत निश्चित रूप से अपने घोड़े से गिर जाएंगे। 1817 में थॉमस वायोन सीनियर की मृत्यु के बाद, उस व्यक्ति के पिता जिन्होंने पिस्तरुची के डिजाइनों को अनुकूलित किया था, पोल ने संभवतः पिस्तरुची को रॉयल मिंट में मुख्य उत्कीर्णक के पद की पेशकश की, जिसमें प्रति वर्ष £500 का वेतन था। और टकसाल के मैदान के भीतर एक घर। हालाँकि, जल्द ही ऐसा प्रतीत हुआ कि विलियम तृतीय के तहत पारित एक कानून ने विदेशियों को इस पद से प्रतिबंधित कर दिया था, और इसलिए पोल ने इसे खाली छोड़ दिया, जबकि पिस्तरुची को कार्यालय का वेतन और परिलब्धि प्रदान की। सर जॉन क्रेग ने रॉयल मिंट के अपने इतिहास में लिखा हैः "व्यवस्था को लिखित रूप में नहीं रखा गया था, और एक विदेशी के लिए गलतफहमी आसान थी। पोल ने कुछ समय के लिए अनुदान से परे किसी भी प्रतिबद्धता से स्पष्ट रूप से इनकार किया कि सिक्का डिजाइन के लिए वेतन शुल्क के भुगतान से सस्ता है। इतालवी ने लगातार तर्क दिया कि उन्हें मुख्य उत्कीर्णन के लिए औपचारिक नियुक्ति के वादे से टकसाल सेवा में बहकाया गया था। एच. डब्ल्यू. ए. के अनुसार ब्रिटिश सिक्का डिजाइन और डिजाइनरों पर अपनी पुस्तक में लाइनकार ने कहा, "यह व्यवस्था बहुत अच्छी तरह से काम कर सकती थी, भले ही यह स्वीकृत प्रक्रिया के खिलाफ होती, लेकिन अगर पिस्तरुची उनके से अलग होता।" 1819 में, पिस्तरुची को वाटरलू पदक डिजाइन करने के लिए आयोग से सम्मानित किया गया था, जो कुछ व्यास का एक विशाल टुकड़ा था जिसे सरकार ने नेपोलियन को हराने वाले विजयी जनरलों और राष्ट्रीय नेताओं को देने की योजना बनाई थी। युद्ध के तुरंत बाद राजकुमार रीजेंट (बाद में जॉर्ज चतुर्थ) द्वारा इस तरह के पदक का प्रस्ताव रखा गया था। पिस्तरुची की कीमत 2,400 पाउंड थी, और डाउन पेमेंट ने उन्हें इटली से अपने परिवार को लाने की अनुमति दी। यह पदक मूल रूप से जॉन फ्लेक्समैन द्वारा डिजाइन किया जाना था, लेकिन पिस्तरुची ने किसी अन्य कलाकार के काम को उत्कीर्ण करने से इनकार कर दिया, और पोल ने उन्हें अपना पदक खुद डिजाइन करने की अनुमति दी, एक ऐसा निर्णय जिसने पिस्तरुची के खिलाफ लंदन के कला प्रतिष्ठान का विरोध किया। एक विशाल उपक्रम, इस पदक को पूरा करने में पिस्तरुची को 30 साल लगेंगे। टकसाल में संघर्ष (1820-1836) 1820 में जॉर्ज तृतीय की मृत्यु के बाद, पिस्तरुची ने नए राजा, जॉर्ज चतुर्थ की सिक्का प्रतिमा तैयार की। क्लैन्सी के अनुसार, "इसकी पूरी विशेषताएँ सम्राट की भूख का कुछ संकेत देती हैं", राजा ने इसकी फूली हुई अभिव्यक्ति के लिए पिस्तरुची के काम का तिरस्कार किया। राजा और पिस्तरुची भी राज्याभिषेक पदक को लेकर संघर्ष में आ गए, राजा ने अपने राज्यों के रूपक प्रतिनिधित्व के समान स्तर पर रखे जाने पर आपत्ति जताई। पिस्तरुची ने कहा, "मैं महामहिम को ऊपर उठाऊंगा", और ऐसा ही किया। राजा के टूपी ने भी उत्कीर्णन प्रक्रिया में कठिनाई पैदा की। सिक्कों पर, संप्रभु को उसके गार्टर को हटाने के लिए संशोधित किया गया था, और संत के टूटे हुए भाले को तलवार से बदल दिया गया था। इस प्रकार, यह आधुनिक समय के सॉवरेन पर उपयोग किए जाने वाले डिज़ाइन के समान हो गया, लेकिन सेंट जॉर्ज के हेलमेट पर एक स्ट्रीमर की कमी के कारण। रिवर्स का यह संस्करण 1821 से 1825 तक मारा गया था, लेकिन इसके बाद पिस्तरुची का डिजाइन उनकी मृत्यु के बाद 1825 से 1874 तक संप्रभु से अनुपस्थित रहा। सिक्कों के पुतले के साथ किंग जॉर्ज के असंतोष से अवगत, टकसाल समय के लिए खेला गया। 1823 में पोल के इस्तीफे ने पिस्तरुची को टकसाल में एक दोस्त और समर्थक से वंचित कर दिया। मूर्तिकार फ्रांसिस चैन्ट्रे ने राजा की एक आवक्ष प्रतिमा तैयार की थी जो सम्राट को पसंद आई और आदेश दिया कि इसे सिक्कों पर रखा जाए। पिस्तरुची ने किसी अन्य कलाकार के काम की नकल नहीं की और मना कर दिया। 1823-1825 के नए सिक्कों को पिस्तरुची के सहायक, जीन बैप्टिस्ट मर्लेन और विलियम वायोन द्वारा उत्कीर्ण किया गया था; इसके बाद पिस्तरुची को सिक्कों पर काम से बाहर कर दिया गया था। टकसाल ने पिस्तरुची को बर्खास्त करने पर विचार किया, लेकिन महसूस किया कि अगर ऐसा होता है, तो वाटरलू पदक पर शुल्क और खर्च के लिए दिए गए 1,700 पाउंड शायद बर्बाद हो जाएंगे, और उन्होंने अपना पद और भुगतान इस शर्त पर रखा कि वह पदक को पूरा करने पर ध्यान केंद्रित करेंगे। इसके बावजूद, 1826 तक, केवल एक तरफ का एक हिस्सा पूरा हो चुका था। हालांकि 1825 के बाद जॉर्ज और ड्रैगन डिजाइन को संप्रभु से निर्वासित करना पिस्तरुची पर हमले की तुलना में सिक्कों के सामान्य पुनर्विन्यास का अधिक हिस्सा था, क्लैन्सी के अनुसार वह "उस भावना को छिपा नहीं सकता था जो उसने अपने खिलाफ ज्वार के मोड़ने के बारे में महसूस किया होगा।" मिंट में पिस्तरुची और विलियम वायोन के बीच संघर्ष था, जिसमें कभी-कभी मर्लन भी शामिल था। ऑक्सफोर्ड डिक्शनरी ऑफ नेशनल बायोग्राफी में ग्राहम पोलार्ड के अनुसार, "पिस्तरुची के स्वभाव ने टकसाल में अपने सहयोगियों के साथ अच्छे संबंधों को बढ़ावा नहीं दिया; उनकी स्थिति की असुरक्षा उनके पक्षपातियों और विलियम वायोन के समाचार पत्रों के माध्यम से किए गए एक अस्थिर लेकिन कड़वे अभियान से गहरी हो गई थी।" पिस्तरुची ने टकसाल के प्रत्येक नए मास्टर से मुख्य उत्कीर्णक के पद पर नियुक्ति के लिए अपील की। 1828 में, पदधारी मास्टर, जॉर्ज टियरनी ने एक ऐसा समझौता किया जिससे कोई भी संतुष्ट नहीं हुआ। वायोन को मुख्य उत्कीर्णक के रूप में और पिस्तरुची को मुख्य पदक विजेता के रूप में नियुक्त किया गया था, जिसमें शीर्ष दो उत्कीर्णन पदों के वेतन को उनके बीच विभाजित किया गया था। पिस्तरुची के 350 पाउंड के वेतन में से 50 पाउंड एक प्रशिक्षु के प्रशिक्षण पर सशर्त थे। पिस्तरुची ने उत्तराधिकार में अपने दो बेटों का नाम लिया, लेकिन 1830 के बाद भत्ता बंद कर दिया गया क्योंकि यह पता चला था कि प्रत्येक विदेश में रहता था, और एक ब्रिटिश विषय नहीं था और इसलिए नियमित टकसाल रोजगार के लिए अयोग्य था। इस व्यवस्था के बारे में पिस्तरुची की समझ यह थी कि वह ऐसे पदक बनाएगा जो सरकारी विभागों द्वारा आदेशित किए जा सकते हैं, जिसमें प्रत्येक पदक वार्षिक वेतन के अलावा एक अलग शुल्क होगा। इसने प्रभावी रूप से पिस्तरुची को टकसाल में बहुत कम काम करने के लिए छोड़ दिया। उन्होंने कई पदक कृतियों का निर्माण किया, उदाहरण के लिए, 1827 में राजा के भाई, फ्रेडरिक, ड्यूक ऑफ यॉर्क के लिए एक छोटा सा स्मारक पदक जो शाही हलकों में लोकप्रिय था, अंगूठियों में लगाया गया था। 1830 में जॉर्ज की मृत्यु पर राजा विलियम चतुर्थ के सिंहासन पर बैठने के बाद उन्हें राज्याभिषेक पदक तैयार करने के लिए कहा गया था, लेकिन उन्होंने मना कर दिया क्योंकि उन्हें चांट्री द्वारा एक आवक्ष प्रतिमा की प्रतिलिपि बनाने के लिए कहा गया था, और राजा ने उनके लिए बैठने से इनकार कर दिया। उन्होंने 1830-1831 में, ब्रिटिश सेना का पहला गैर-अभियान पदक, आर्मी लॉन्ग सर्विस एंड गुड कंडक्ट मेडल बनाया। उन्हें ऐसा करने में बारह महीने लगे, एक समय की अवधि जो क्रेग को अनुचित रूप से लंबी लगी। उन्होंने कैमियो में कटौती करना जारी रखा, और धीरे-धीरे, वाटरलू पदक पर काम करना जारी रखा। पिस्तरुची के जीवनी लेखक, माइकल ए। मार्च ने वाटरलू पदक पर काम करने की अपनी अनिच्छा को टकसाल में अपनी स्थिति के बारे में अपनी नाखुशी से जोड़ा, और उन्होंने यह निष्कर्ष निकाला होगा कि अगर उन्होंने पदक पूरा किया तो उन्हें बर्खास्त कर दिया जाएगा। 1836 में, नए मास्टर, हेनरी लाबौचेर ने कहा कि उन्हें लगा कि पदक 18 महीनों में पूरा किया जा सकता है, और उन्होंने पिस्तरुची भुगतान की पेशकश की यदि वे चार प्रशिक्षुओं को लेंगे और इसे पूरा करेंगे। पिस्तरुची ने मना कर दिया। बाद में कैरियर और मृत्यु (1837-1855) केंट की राजकुमारी विक्टोरिया, राजा विलियम की भतीजी और अनुमानित उत्तराधिकारी के साथ पिस्तरुची के दोस्ताना संबंध थे, और उन्होंने उनके कई कैमियो को काट दिया। 1837 में रानी विक्टोरिया के रूप में सिंहासन पर बैठने के बाद, पिस्तरुची को उनके राज्याभिषेक पदक को मूर्तिकला के लिए चुना गया, जो उन्होंने किया; रानी ने उन्हें कई बैठकें प्रदान कीं। हालाँकि रानी खुश थीं, लेकिन मिश्रित समीक्षाएँ थीं। जब हाउस ऑफ कॉमन्स में सवाल पूछे गए, तो लाबौचेर ने कहा कि पिस्तरुची बीमार हो सकता है। जोसेफ ह्यूम ने कहा कि इसका उल्टा सड़कों पर एक-एक पैसे में बेचे जाने वाले सस्ते पदक से बेहतर नहीं था। 1838 में, पिस्तरुची ने एक नई प्रक्रिया का उपयोग करते हुए डची ऑफ लैंकेस्टर की चांदी की मुहर बनाई, जिसके द्वारा पंच या डाई को हाथ से उत्कीर्णन द्वारा प्रतिलिपि बनाने के बजाय सीधे मूल मोम या मिट्टी के सांचे से धातु में डाला जा सकता था। अगले वर्ष, पिस्तरुची पोप टकसाल में मुख्य उत्कीर्णक के रूप में पद ग्रहण करने के लिए रोम के लिए रवाना हो गए, लेकिन कुछ महीनों बाद वेतन को बहुत कम मानते हुए लंदन लौट आए। 1840 के दशक की शुरुआत तक, लेखा परीक्षा कार्यालय पिस्तरुची पर खर्च की गई राशि पर सवाल उठा रहा था। 1844 में, मास्टर ऑफ द मिंट, विलियम ग्लैडस्टोन ने पिस्तरुची के वेतन को पूर्ण £350 पर बहाल कर दिया और उन्हें वाटरलू पदक पूरा करने के लिए £400 की पेशकश की। पिस्तरुची ने अपने निवास को टावर हिल पर मिंट से फाइन आर्ट्स कॉटेज, ओल्ड विंडसर में स्थानांतरित कर दिया और पूरी लगन से काम करने के लिए तैयार हो गए। गिरने से लगी चोटों के कारण उनकी गति धीमी हो गई थी, और 1849 की शुरुआत तक उन्होंने पदक के मैट्रिक्स जमा नहीं किए थे, और उन्हें 1,500 पाउंड की शेष राशि का भुगतान किया गया था। मैट्रिक्स इतने बड़े थे कि रॉयल मिंट में कोई भी उन्हें सख्त करने और संभवतः तीन दशकों के काम को बर्बाद करने का जोखिम उठाने को तैयार नहीं था। इसलिए केवल नरम छापें ली गईं, जिसमें सोने, चांदी और कांस्य में कोई पदक नहीं था, हालांकि तब से अन्य डाई से प्रतिकृतियां बनाई गई हैं। भले ही सरकार ने पदक दिए हों, लेकिन उन्हें प्रस्तुत करने वाला लगभग कोई नहीं था, क्योंकि इच्छित प्राप्तकर्ताओं में से सभी मर चुके थे, लेकिन ड्यूक ऑफ वेलिंगटन। पिस्तरुची और विलियम वायोन के बीच संघर्ष 1840 के दशक के अंत तक जारी रहा, और कभी-कभी प्रेस में चित्रित किया गया, इस भावना में योगदान दिया कि टकसाल में सब कुछ ठीक नहीं था। शाही टकसाल के सुधार पर एक शाही आयोग 1848 में नियुक्त किया गया था। पिस्तरुची ने एक रिपोर्ट प्रस्तुत की, जिसमें उन्होंने कुछ पुराने अंकों का निपटारा किया। सुधारों ने मुख्य उत्कीर्णक (वायोन की 1851 में मृत्यु हो गई) और मुख्य पदक विजेता के पदों को समाप्त कर दिया, जिसमें पिस्टरुची ने टकसाल के लिए एक मॉडलर और उत्कीर्णक नियुक्त किया, ताकि किसी भी काम के लिए भुगतान के अलावा वेतन प्राप्त किया जा सके। 1850 में पिस्तरुची ओल्ड विंडसर से विंडसर के पास फ्लोरा लॉज, एंगलफील्ड ग्रीन चले गए, जहाँ वे अपनी बेटियों मारिया एलिसा और एलेना के साथ रहते थे, जो दोनों रत्न उत्कीर्णक थीं। उन्होंने कैमियो और पदक के लिए निजी कमीशन स्वीकार करना जारी रखा। 16 सितंबर 1855 को "फेफड़ों की सूजन" से पिस्तरुची की मृत्यु हो गई और उन्हें क्राइस्ट चर्च, वर्जीनिया वाटर, सरे में दफनाया गया। मूल्यांकन पिस्तरुची को संभवतः संप्रभु के लिए उनके जॉर्ज और ड्रैगन डिजाइन के लिए सबसे अधिक याद किया जाता है। इसकी उत्पत्ति के समय इसे बहुत पसंद नहीं किया गया था, यह मनाया जाने लगा है। टकसाल के डिप्टी मास्टर, जिन्होंने 1871 में संप्रभु को डिजाइन बहाल किया, चार्ल्स फ्रेमेंटल ने अपना विचार व्यक्त किया कि "एक कलात्मक और अच्छी तरह से निष्पादित डिजाइन से सिक्कों को प्राप्त होने वाले लाभों को अधिक महत्व देना शायद ही संभव है।" 1893 तक, यह ब्रिटेन के सभी सोने के सिक्कों पर था; द आर्ट जर्नल ने पिस्तरुची के डिजाइन को "समय की कसौटी पर विजयी होने" के रूप में वर्णित किया। मार्श ने कहा, "यह वास्तव में एक श्रद्धांजलि है कि उनके अद्भुत डिजाइन को अभी भी हमारी वर्तमान रानी एलिजाबेथ द्वितीय के सोने के सिक्कों को सुशोभित करना चाहिए। यह हमारे सिक्कों के इतिहास में अब तक के बेहतरीन में से एक है, और निश्चित रूप से समय की कसौटी पर खरा उतरा है। यह लंबे समय तक जारी रहे "। पिस्तरुची का डिज़ाइन 2013 में एक गैर-परिसंचारी £20 चांदी के सिक्के पर और 1818-1823,1887-1900,1902 और 1951 में मुकुट पर भी दिखाई दिया है। रॉडरिक फेरे ने पिस्तरुची पर अपने जीवनी लेखों में उन्हें "एक उग्र स्वभाव के साथ एक इतालवी के रूप में वर्णित किया, अधिकारियों के साथ उनकी कई दलीलें हुईं, लेकिन कोई भी उनकी प्रतिभा पर संदेह नहीं कर सकता था-पहले एक कैमियो कटर के रूप में और बाद में एक उत्कीर्णक और पदक विजेता के रूप में।" उन विवादों और उनके कार्यों को पूरा करने में कथित धीमी गति (विशेष रूप से वाटरलू पदक) बाद के लेखकों द्वारा आलोचना के स्रोत रहे हैं। हावर्ड लाइनकार ने ब्रिटिश सिक्कों के डिजाइन और डिजाइनरों पर अपनी पुस्तक में लिखा है, "इसमें कोई संदेह नहीं है कि पिस्तरुची ने रॉयल मिंट में मुख्य उत्कीर्णक का पद प्राप्त करने के अपने अथक प्रयासों में सौदेबाजी के जवाब के रूप में इन डाइस की कटाई को माना था। संतुलन पर यह कहना शायद उचित होगा कि पिस्तरुची, जिसे शायद वह वादा किया गया था जो वह नहीं कर सकता था, ने स्थिति से खून की आखिरी बूंद को निचोड़ दिया।" क्लैन्सी के अनुसार, "महान प्रतिभा के साथ अक्सर विवाद हो सकते हैं और अपने पूरे करियर में पिस्तरुची को समान रूप से सराहा और अपमानित किया गया, अपने सहयोगियों के साथ तनावपूर्ण संबंधों की एक श्रृंखला बनाए रखी, जिसमें से सबसे अधिक उनके साथी उत्कीर्णक विलियम वायोन के साथ था।" क्रेग ने निष्कर्ष निकाला, "जॉर्ज और ड्रैगन डिजाइन के अलावा, जिसे तब अब की तुलना में कम सम्मानित किया जाता था. इस कलाकार के टकसाल के काम, उनके निजी कार्यों के विपरीत, विफल थे।" वाटरलू पदक को कई लोग उनकी सेंट जॉर्ज और ड्रैगन के बराबर एक उत्कृष्ट कृति के रूप में मानते हैं। पोलार्ड ने कहा कि वाटरलू पदक, "कैमियो के प्रकारों (या आकृतियों) के बारे में पिस्तरुची की समझ, रोमन पुनर्जागरण की आलंकारिक भाषा की समझ और प्राचीन मूर्तिकला की प्रशंसा को दर्शाता है-उनके प्रकार, कम से कम, हमेशा मूल थे।" मार्श ने भी पदक की प्रशंसा कीः "इंटैग्लियो उत्कीर्णन या डिजाइन का इससे बेहतर टुकड़ा निश्चित रूप से पहले या बाद में कभी नहीं देखा गया है। इसमें तीस साधारण आकार के पदक हैं, और यह अकेले जीवनकाल में हासिल किए गए अधिकांश पदक विजेताओं से अधिक है। फेरे ने पिस्तरुची, गैलरी नोट्स संदर्भ ग्रंथ सूची लियोनार्ड फोरर के अपने अध्ययन का समापन किया। बेनेडेटो पिस्तरुचीः इतालवी पदक विजेता और रत्न-उत्कीर्णक, 1784-1855 (स्पिंक, 1906)। आगे पढ़ने के लिए बिलिंग, आर्चीबाल्ड और पिस्तरुची, बी। रत्नों, रत्नों, सिक्कों और पदकों का विज्ञान, प्राचीन और आधुनिक (पिस्तरुची की जीवनी सहित) (लंदनः बेल एंड डाल्डी, 1867) पीपी। सचित्रित। इसमें कृतियों के साथ-साथ जीवनी की सूची भी शामिल है। बाहरी लिंक आर्टनेट पीस में बी. पिस्तरुची द्वारा मेडुसा के रॉयल कलेक्शन हेड में पिस्तरुची द्वारा, कैमियो (मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट) पिस्तरुची द्वारा पोर्ट्रेट्स (नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी, लंदन) बेनेडेटो पिस्तरुची, मेंः सिक्कों की दुनिया म्यूजियो डेला ज़ेक्का डी रोमा पेज के साथ पिस्तरुची के कुछ सिक्के और पदक मॉडल (इतालवी में) 1783 जन्म 1855 19 वीं शताब्दी के उत्कीर्णक 19 वीं शताब्दी के ब्रिटिश उत्कीर्णक 19 वीं शताब्दी के इतालवी पदक विजेता कलाकार 19 वीं शताब्दी के मूर्तिकार सिक्का डिजाइनर