Auf Weiss II (Sur blanc II)
औफ वीस II (सुर ब्लांक II), अंग्रेजी मेंः ऑन व्हाइट II, रूसी चित्रकार वासिली कैंडिंस्की द्वारा 1923 में बनाई गई एक तेल-पर-कैनवास पेंटिंग है। यह तब बनाया गया था जब कलाकार वाइमर के बौहॉस में शिक्षक थे। पेंटिंग को शुरू में वासिली और नीना कैंडिंस्की के बॉहॉस डेसाऊ में स्थित अपार्टमेंट के भोजन कक्ष में लटका दिया गया था। 1976 से, नीना कैंडिंस्की से उपहार के रूप में, यह पेरिस में म्यूसी नेशनल डी आर्ट मॉडर्न के संग्रह में है। वर्णन और विश्लेषण पेंटिंग की रचना में मुख्य रूप से विकर्ण होते हैं। ज्यामितीय आकृतियाँ जैसे रेखाएँ, वृत्त, अर्धवृत्त, त्रिभुज, वर्ग, एक चेकरबोर्ड पैटर्न और क्रॉसिंग आकृतियों के केंद्र में एक काला क्षेत्र, साथ ही एक बड़ा भूरा-ग्रे ट्रेपेज़ॉइड, यूक्रेनी चित्रकार काज़िमिर मालेविच और उनकी सर्वोच्चतावादी शैली की याद दिलाते हैं, जिसे कैंडिंस्की ने समझा और सराहा। पेंटिंग की सफेद पृष्ठभूमि यह धारणा पैदा करती है कि ज्यामितीय आकृतियाँ और उनके द्वारा बनाए गए मुख्य अक्ष, रचना के केंद्र में सर्वोच्चता के प्रतीकों के साथ, एक अंतहीन स्थान में स्वतंत्र रूप से तैर रहे हैं और इस प्रकार भारहीन दिखाई देते हैं। इस समय, कैंडिंस्की ने अक्सर ट्रेपीज़ को अपने चित्रों में एकीकृत किया। कैंडिंस्की ने मुख्य रूप से प्राथमिक रंगों का उपयोग किया, जो, हालांकि, अधिरोपण के माध्यम से रंग के अन्य रंगों का भी उत्पादन करते हैं। सेंट एंड्रयू के क्रॉस के आकार में लंबे, तेज लेंस जैसे तत्वों का रूपांकन उनके काम में कई बार दिखाई देता है और ड्रैगन स्लेयर सेंट जॉर्ज को संदर्भित करता है। उन्होंने 1910 के दशक से कई बार इस रूपांकन को चित्रित किया था और वे समय के साथ अधिक अमूर्त हो गए। 22 दिसंबर, 1922 को, कैंडिंस्की ने जल रंग और चीनी स्याही में 45.4x40.4 सेमी मापने वाले कागज पर प्रारंभिक अध्ययन किया, जो अब म्यूसी नेशनल डी आर्ट मॉडर्न में भी है, जो हालांकि छोटा है, लेकिन अंतिम निष्पादन में समान रूप रखता है। कैंडिंस्की ने फरवरी और अप्रैल 1923 के बीच पेंटिंग पूरी की। लगभग वर्गाकार कैनवास 1920 की एक पुरानी पेंटिंग का पुनर्निर्माण है, जिसमें एक विकर्ण रचना भी है। 1910 की शुरुआत में वे रेखाओं और रंगों को चित्रित कर रहे थे जो एक उलझन बनाते प्रतीत होते हैं, लेकिन फिर भी अन्य तत्वों के साथ, जैसे कि सेंट जॉर्ज का भाला। विकर्ण एक-दूसरे के साथ तनाव में हैं, क्योंकि कैंडिंस्की ने अपने काम को कैनवास की प्रारंभिक "जिद्दी प्रकृति" के खिलाफ संघर्ष के रूप में देखा, जहां ब्रश "एक यूरोपीय उपनिवेशवादी की तरह जंगली प्रथम प्रकृति पर विजय प्राप्त करता है"। इस छवि में, कला इतिहासकार वैनेसा मोरिसेट अपनी सतह से निकलने वाली केन्द्रगामी शक्तियों के एक बवंडर को देखती हैं। सफेद, जिसे स्पष्टता और सरलता के रूप में समझा जाता है, यह भावना पैदा करता है कि कैंडिंस्की का "कैनवास के साथ संघर्ष" सफल हो गया था। कला इतिहासकार माचा डेनियल के अनुसार, पेंटिंग के केंद्र में एक विशाल रूप का प्रभुत्व है जो गुरुत्वाकर्षण की अनदेखी करता प्रतीत होता है। कैंडिंस्की के पहले के कार्यों में, शंकुधारी और चट्टानी चोटियों जैसे परिदृश्य तत्व मौजूद थे, लेकिन यहाँ उन्हें त्रिभुज और तेज जग द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। यह भी देखें वासिली कैंडिंस्की द्वारा चित्रों की सूची संदर्भ बाहरी लिंक 1923 चित्र वासिली कैंडिंस्की द्वारा चित्रकारी म्यूसी नेशनल डी आर्ट मॉडर्न में चित्रकारी