Big Black
बिग ब्लैक इवानस्टन, इलिनोइस का एक अमेरिकी पंक रॉक बैंड था, जो 1981 से 1987 तक सक्रिय था। गायक और गिटारवादक स्टीव अल्बिनी द्वारा स्थापित, बैंड के प्रारंभिक लाइनअप में गिटारवादक सैंटियागो डुरंगो और बासिस्ट जेफ पेजाती भी शामिल थे, दोनों नेकेड रेगन के थे। 1985 में, पेज्जाटी की जगह डेव रिले ने ले ली, जिन्होंने बिग ब्लैक के दो पूर्ण-लंबाई वाले स्टूडियो एल्बम, एटमाइज़र (1986) और सॉन्ग्स अबाउट फकिंग (1987) में अभिनय किया। बिग ब्लैक के आक्रामक और अपघर्षक संगीत की विशेषता विशिष्ट रूप से क्लैंकी गिटार और ड्रम किट के बजाय ड्रम मशीन का उपयोग था, ऐसे तत्व जो औद्योगिक चट्टान का पूर्वाभास देते थे। बैंड के गीतों ने आम तौर पर आयोजित वर्जनाओं की धज्जियां उड़ाईं और हत्या, बलात्कार, बाल यौन शोषण, आगजनी, नस्लवाद और स्त्री-द्वेष सहित राजनीतिक और सांस्कृतिक रूप से भरे हुए विषयों के साथ स्पष्ट रूप से-और अक्सर स्पष्ट रूप से-निपटा। हालांकि बैंड के गीतों में विवादास्पद सामग्री थी, लेकिन गीत एक टिप्पणी या विषय वस्तु के प्रति अनासक्ति के प्रदर्शन के रूप में काम करते थे। वे रॉक की व्यावसायिक प्रकृति की कड़ी आलोचना करते थे, मुख्यधारा के संगीत उद्योग को छोड़ देते थे और अपने करियर के सभी पहलुओं पर पूर्ण नियंत्रण पर जोर देते थे। अपनी सफलता की ऊंचाई पर, उन्होंने अपने स्वयं के दौरे बुक किए, अपनी रिकॉर्डिंग के लिए भुगतान किया, अनुबंधों पर हस्ताक्षर करने से इनकार कर दिया, और रॉक बैंड के कई पारंपरिक कॉर्पोरेट ट्रैपिंग को छोड़ दिया। ऐसा करने में, स्वतंत्र और भूमिगत रॉक संगीत के सौंदर्य और राजनीतिक विकास पर उनका महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। दो स्टूडियो एल्बमों के अलावा, बिग ब्लैक ने स्वतंत्र रिकॉर्ड लेबलों के माध्यम से दो लाइव एल्बम, दो संकलन एल्बम, चार ईपी और पांच एकल जारी किए। बैंड के अधिकांश कैटलॉग को उनके टूटने के बाद वर्षों तक टच एंड गो रिकॉर्ड्स के माध्यम से प्रिंट में रखा गया था। इतिहास 1981-1982: फॉर्मेशन एंड लंग्स बिग ब्लैक की स्थापना 1981 में स्टीव अल्बिनी द्वारा नॉर्थवेस्टर्न यूनिवर्सिटी में कॉलेज के अपने दूसरे वर्ष के दौरान की गई थी। अल्बिनी मिसौला, मोंटाना में अपने हाई स्कूल के वर्षों के दौरान पंक रॉक के प्रशंसक बन गए थे, और 1979 के पतन में, अपने वरिष्ठ वर्ष में खुद को बास गिटार बजाना सिखाया, जबकि अपनी मोटरसाइकिल की सवारी करते समय एक कार की चपेट में आने के परिणामस्वरूप बुरी तरह से टूटे पैर से उबर रहे थे। अगले वर्ष नॉर्थवेस्टर्न में पत्रकारिता की डिग्री और ललित कला नाबालिग करने के लिए इवान्स्टन, इलिनोइस चले गए, अल्बिनी ने खुद को नए शिकागो पंक दृश्य में डुबो दिया और बैंड नेकेड रेगन के एक समर्पित प्रशंसक बन गए। उन्होंने कैंपस रेडियो स्टेशन के लिए डीजे भी किया, जहाँ से उन्हें सुबह के समय के दौरान जोर से और अपघर्षक संगीत बजाने के साथ-साथ आवश्यक लॉग को पूरा नहीं करने के लिए बार-बार निकाल दिया गया था। उन्होंने "बदतमीजी से थक गए?" शीर्षक से एक विवादास्पद कॉलम भी लिखा था। शिकागो ज़ाइन मैटर के लिए, स्थानीय संगीत परिदृश्य के बारे में टकरावपूर्ण बयान प्रकाशित करना, जिसने पाठकों को या तो उनका सम्मान करने या उनसे नफरत करने के लिए ध्रुवीकृत कर दिया। अल्बिनी ने कॉलेज बैंड में बजाना शुरू किया, जिसमें स्टेशन नामक एक अल्पकालिक "आर्टी न्यू वेव" एक्ट भी शामिल था, जिसमें एक ड्रम मशीन थी। एक ऐसी मशीन में लाभ को देखते हुए जो बिना थके अविश्वसनीय रूप से तेजी से खेल सकती थी, हमेशा एक स्थिर ताल रखती थी, और आदेशों का ठीक से पालन करती थी, उन्होंने एक रोलैंड टीआर-606 ड्रम मशीन खरीदी और लिखना शुरू किया जो पहला बिग ब्लैक गीत बन जाएगा। हालाँकि, वह अन्य संगीतकारों को खोजने में असमर्थ थे जो अपनी संतुष्टि के अनुसार गीतों को बजा सकें, बाद में फोर्स्ड एक्सपोज़र में कहा कि "मुझे ऐसा कोई नहीं मिला जिसने सुअर के गधे को उड़ा न दिया हो।" इसके बजाय, 1981 के वसंत में, उन्होंने एक गिटार खरीदा, बीयर के एक मामले के बदले में एक दोस्त से चार-ट्रैक मल्टीट्रैक रिकॉर्डर उधार लिया, और अपना स्प्रिंग ब्रेक सप्ताह अपने लिविंग रूम में लंग्स ईपी की रिकॉर्डिंग करते हुए बिताया, गिटार, बास और वोकल्स को खुद संभालते हुए और ड्रम ध्वनि प्रदान करने के लिए रोलैंड टीआर-606 की प्रोग्रामिंग की। कैबरे वोल्टेयर, किलिंग जोक और द क्योर जैसे बैंडों से प्रभावित, ई. पी. को अवर बैंड कुड बी योर लाइफ के लेखक माइकल अज़ेरैड द्वारा "ठंडे, काले और दृढ़ता से अविश्वसनीय" के रूप में वर्णित किया गया है, जिसमें बाल दुर्व्यवहार करने वालों और अन्य विवादास्पद विषयों का वर्णन किया गया है, और अल्बिनी ने बाद में इस प्रयास को अपने कुछ कलात्मक अफसोसों में से एक माना। अल्बिनी ने अपनी नई संगीत परियोजना का नाम बिग ब्लैक रखा, इस उपनाम को "एक बड़ी, डरावनी, अशुभ आकृति की अवधारणा में कमी की तरह" कहा। भय की सभी ऐतिहासिक छवियाँ और वे सभी चीजें जिनसे बच्चे डरते हैं, मूल रूप से सभी बड़ी और काली हैं। उन्होंने परियोजना में अन्य संगीतकारों को शामिल करने की कोशिश करने के लिए लंग्स टेप का उपयोग किया, कुछ समय के लिए माइनर थ्रेट गिटारवादक लाइल प्रेस्लर की भर्ती की, जो नॉर्थवेस्टर्न में भाग ले रहे थे, लेकिन दोनों संगीतकारों के रूप में असंगत साबित हुए। अल्बिनी ने लंग्स को छोटे स्थानीय लेबल रूथलेस रिकॉर्ड्स के जॉन बैबिन को सौंप दिया, जिन्होंने दिसंबर 1982 में ईपी की 1,500 प्रतियां जारी कीं, जिनमें डॉलर के नोट, इस्तेमाल किए गए कंडोम, ब्रूस ली की तस्वीरें और कागज के खूनी टुकड़े शामिल थे। 1983: फुल लाइनअप और बुलडोजर 1983 की शुरुआत में अल्बिनी नेकेड रेगन गायक जेफ पेजाती से आपसी दोस्तों के माध्यम से मिले और उन्हें बिग ब्लैक के साथ बास गिटार बजाने के लिए मना लिया। पेजाती ने याद किया कि अल्बिनी "शुरू से ही एक रिकॉर्ड जारी करने और यह शब्द बाहर निकालने के बारे में बहुत कुछ जानते थे कि आपके पास एक रिकॉर्ड है", और यह कि "वह एक बैंड द्वारा अपना सामान चलाने के अवसर पर कूद पड़े"। दोनों ने पेज्जाटी के तहखाने में अभ्यास किया, और एक दिन नेकेड रेगन गिटारवादक सैंटियागो दुरंगो नीचे आए और साथ खेलने के लिए कहा। तीनों ने एक इकाई के रूप में काम किया, डुरंगो की व्यवस्थाओं को फिर से काम करने और ध्वनियों को बदलने की क्षमता ने अल्बिनी के गीत विचारों को परिष्कृत करने में मदद की। अल्बिनी के अनुसार, "वह बिग ब्लैक के लिए बिल्कुल महत्वपूर्ण थे।" अल्बिनी ने छोटे स्थानीय लेबल फीवर रिकॉर्ड्स को अगले बिग ब्लैक ईपी के वित्तपोषण के लिए "सॉर्टा कॉन" किया, ड्रमर पैट बायर्न ऑफ उर्ज ओवरकिल को ड्रम मशीन के साथ सत्रों में खेलने के लिए लाया, जिसे उन्होंने एल्बम क्रेडिट के लिए "रोलैंड" करार दिया। अल्बिनी ने शीट मेटल क्लिप के साथ धातु गिटार पिक्स का उपयोग करके अपने गिटार के साथ एक विशिष्ट "क्लैंकी" ध्वनि प्राप्त की, जिससे एक साथ दो गिटार पिक्स का प्रभाव पैदा हुआ। बुलडोजर ई. पी. को इंजीनियर इयान बर्गेस के साथ रिकॉर्ड किया गया था और दिसंबर 1983 में जारी किया गया था, जिसमें पब्लिक इमेज लिमिटेड के मेटल बॉक्स को श्रद्धांजलि देने के लिए एक जस्ती शीट मेटल स्लीव में पैक की गई पहली दो सौ प्रतियां थीं। ई. पी. के कई गीतों में अल्बिनी की मध्य-पश्चिम परवरिश से लिए गए परिदृश्यों को दर्शाया गया है, जैसे कि "केबल्स", जिसमें मोंटाना बूचड़खाने में गायों के वध का वर्णन किया गया है, और "पिजन किल", इंडियाना के एक ग्रामीण शहर के बारे में है जो कबूतरों की अधिक आबादी से निपटने के लिए उन्हें ज़हरीला मकई खिलाता है। 1984: टूरिंग और लेबल साइनिंग इवन विद बुलडोजर रिलीज़ हुई, बिग ब्लैक ने अपने मूल शिकागो में बहुत कम भीड़ को आकर्षित किया। उन्होंने मैडिसन, मिनियापोलिस, डेट्रायट और मुन्सी में शो खेलने के लिए इलिनोइस के बाहर उद्यम करना शुरू कर दिया, खुद को और अपने उपकरणों को एक तंग कार में ले जाना और लोगों के फर्श पर सोना शुरू कर दिया। अल्बिनी ने रिहर्सल की स्थापना, स्टूडियो समय की बुकिंग और टूर की व्यवस्था करते हुए बैंड के अधिकांश रसद को स्वयं संभाला। छोटे दौरों के माध्यम से उनकी प्रतिष्ठा बढ़ने के साथ, वह वाशिंगटन, डी. सी. और बोस्टन और न्यूयॉर्क शहर के डांसेटेरिया में प्रदर्शन सहित पूर्वी तट की तारीखों की एक दौड़ स्थापित करने में सक्षम थे, जिसके बाद एक यूरोपीय दौरा हुआ जिस पर उन्होंने यूनाइटेड किंगडम के संगीत प्रेस में प्रशंसा हासिल की। बिग ब्लैक ने एक साथ खुद को अपने गृहनगर में लोकप्रियता हासिल करते हुए पाया, लेकिन कड़वा महसूस किया कि वही स्थानीय लोग जिन्होंने कुछ महीने पहले उन्हें अस्वीकार कर दिया था, वे अचानक अब रुचि ले रहे थे क्योंकि उन्होंने शहर के बाहर एक प्रतिष्ठा बनाई थी, और बैंड ने वास्तव में कुछ समय के लिए शिकागो में खेलने से इनकार कर दिया था। बिग ब्लैक की स्थानीय अलोकप्रियता का एक हिस्सा अल्बिनी और शिकागो के रॉक दृश्य में नियमित रूप से निर्देशित विट्रियल से उपजीः 1985 तक, मेट्रो शिकागो शहर का एकमात्र क्लब था जो पंक रॉक शो की बुकिंग कर रहा था और बिग ब्लैक को समायोजित करने के लिए भी काफी बड़ा था, लेकिन वहां प्रदर्शन करने के बाद अल्बिनी ने एक साक्षात्कार में क्लब को बदनाम किया और खुद को स्थायी रूप से इससे प्रतिबंधित पाया। समस्या को बढ़ाते हुए बैंड की आक्रामक, शोर-शराबा वाली ध्वनि और अल्बिनी के टकराव वाले गीत थे, जिन्होंने नस्लवाद, लिंगवाद, रूढ़िवादिता और समलैंगिकता की रूढ़ियों पर निर्दयता से व्यंग्य करके उनके श्वेत उदार दर्शकों की सहिष्णुता का परीक्षण किया, कभी-कभी "डार्क" और "फग" जैसे अपमानजनक शब्दों का उपयोग करके उन्हें एक कट्टरपंथी माना। अपने रिकॉर्ड के बेहतर वितरण की तलाश में, बिग ब्लैक ने होमस्टेड रिकॉर्ड्स के साथ एक सौदा किया। जेरार्ड कोसलॉय, जिन्होंने मैटर के लिए लिखने के माध्यम से अल्बिनी से दोस्ती की थी और होमस्टेड में काम करने के लिए चले गए, ने बैंड के लिए एक अपरंपरागत सौदे पर बातचीत कीः बिग ब्लैक ने केवल विशिष्ट समय के लिए होमस्टेड को अपनी रिकॉर्डिंग का लाइसेंस दिया, न कि लेबल ने रिकॉर्डिंग के अधिकारों को बनाए रखा। इसके अलावा, बैंड ने कोई अग्रिम भुगतान नहीं किया, अपनी रिकॉर्डिंग के लिए भुगतान किया और किसी भी अनुबंध पर हस्ताक्षर नहीं किए। डुरंगो ने बाद में टिप्पणी की कि "हम एक पंक दृष्टिकोण से आए थे-हम एक कॉर्पोरेट संस्कृति में नहीं फंसना चाहते थे जहां मूल रूप से आप एक अनुबंध पर हस्ताक्षर कर रहे हैं क्योंकि आप दूसरे व्यक्ति पर उनकी बात पर खरा उतरने के लिए भरोसा नहीं करते हैं। हमारे पास आदर्श थे और यह हमारे आदर्शों में से एक था। बैंड के सदस्यों ने सोचा कि अगर कोई रिकॉर्ड कंपनी उन्हें धोखा देने जा रही है, तो वे अनुबंध के साथ या उसके बिना ऐसा करने में सक्षम होंगे क्योंकि बैंड अपना बचाव करने का जोखिम नहीं उठा सकता था। अल्बिनी का मानना था कि रॉक बैंड के सामान्य कॉर्पोरेट ट्रैपिंग को अपनाने से बिग ब्लैक को कुछ भी लाभ नहीं हुआः "यदि आप अनुबंधों का उपयोग नहीं करते हैं, तो आपके पास चिंता करने के लिए कोई अनुबंध नहीं है। यदि आपके पास टूर राइडर नहीं है, तो आपके पास बहस करने के लिए टूर राइडर नहीं है। यदि आपके पास बुकिंग एजेंट नहीं है, तो आपके पास बहस करने के लिए बुकिंग एजेंट नहीं है। टूर बुकिंग, उपकरणों की ढुलाई, सेटअप और शो के टूटने को संभालने का मतलब यह भी था कि बैंड को एक बुकिंग एजेंट या रोड क्रू को काम पर नहीं रखना था, जिसके साथ उन्हें लाभ साझा करना होगा। ड्रमर की कमी का मतलब यह भी था कि एक कम सदस्य के साथ मुनाफे को विभाजित किया जा सकता था, और चूंकि कोई ड्रम किट नहीं थी, इसलिए बैंड को अपने सभी उपकरणों को फिट करने के लिए टूर वैन किराए पर नहीं लेनी पड़ी। इस प्रकार बिग ब्लैक अपने अधिकांश दौरों से लाभ उठाने में सक्षम था। उन्होंने अपने आगामी होमस्टेड ई. पी. की तैयारी के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका के 1984 के राष्ट्रीय दौरे की शुरुआत की, जिसमें खेलने के लिए शहरों और स्थानों के बारे में जानने के लिए स्वतंत्र रॉक बैंड के करीबी नेटवर्क का उपयोग किया गया। 1985-1986: रेसर-एक्स और एटमाइज़र 1984 के अंत में, रेसर-एक्स ईपी की रिकॉर्डिंग के बाद, पेज़ती ने अपनी बढ़ती मांग वाली नौकरी, अपनी मंगेतर को समय देने की आवश्यकता और नेकेड रेगन की बढ़ती लोकप्रियता और व्यस्त कार्यक्रम के कारण बैंड छोड़ दिया, जिसके वे अभी भी सदस्य थे। इस बीच, डुरंगो ने बिग ब्लैक के लिए पूर्णकालिक प्रतिबद्ध होने के लिए नेकेड रेगन को छोड़ने का विकल्प चुना। पेज्जाटी की जगह डेव रिले ने ली, जो अप्रैल 1985 में रेसर-एक्स की रिलीज़ के सप्ताह में बिग ब्लैक में शामिल हो गए। रिले 1982 में डेट्रॉइट से शिकागो चले गए थे, जहाँ उन्होंने एक स्टूडियो में काम किया था जहाँ फंक कलाकार जॉर्ज क्लिंटन और स्ली स्टोन ने रिकॉर्ड किया था (उन्हें संसद ट्रॉम्बीपुलेशन और फंकडेलिक की द इलेक्ट्रिक स्पैंकिंग ऑफ वॉर बेबीज़ पर एक रिकॉर्डिंग इंजीनियर के रूप में श्रेय दिया जाता है)। शिकागो में वह सैवेज बिलीफ्स नामक एक बैंड में शामिल हो गए, और उनकी बजाने की शैली ने अल्बिनी और डुरंगो को प्रभावित किया, जिन्होंने उन्हें बिग ब्लैक में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया क्योंकि वे ऐसे गाने रिकॉर्ड कर रहे थे जो बैंड का पहला पूर्ण-लंबाई वाला एल्बम होगा। अल्बिनी ने रेसर-एक्स के साथ एक "बड़ी, विशाल, चिकनी रॉक ध्वनि" का लक्ष्य रखने का दावा किया, जो बुलडोजर की तुलना में कम उग्र थी, लेकिन अंततः महसूस किया कि ईपी "बहुत समान और अखंड" था। रेसर-एक्स के रिलीज़ होने तक बैंड ने नए गाने लिखना शुरू कर दिया था, ईपी के लाइनर नोट के अंतिम वाक्य में कहा गया था कि "अगला गाना आपको अपनी पैंट को खराब करने वाला है।" बिग ब्लैक की पहली एल. पी., 1986 की एटमाइज़र, ने बैंड को अपने सबसे संगीत रूप से विकसित और आक्रामक स्तर पर पाया। रिले की फंक पृष्ठभूमि ने बैंड में धुन और नृत्य की थोड़ी अधिक भावना लाई, जबकि अल्बिनी और डुरंगो का गिटार का काम पहले से कहीं अधिक हिंसक था। माइकल अज़ेरैड टिप्पणी करते हैं कि "इस समय तक बिग ब्लैक दोनों ने लंग्स पर पहले सुझाए गए विचारों को परिष्कृत कर दिया था और उन्हें किसी और की तुलना में बहुत अधिक विशाल रूप में विस्फोट कर दिया था, लेकिन अल्बिनी ने कभी कल्पना भी नहीं की थी", जबकि ऑलम्यूजिक के मार्क डेमिंग का कहना है कि एल्बम ने "बिग ब्लैक के पिछले काम के संगीत और गीतात्मक क्रूरता, गिटार ध्वनियों का एक निरंतर हमला और सभी प्रकार की काल्पनिक हिंसा को आगे बढ़ाया।" अल्बिनी ने बाद में टिप्पणी की कि "हमारे पास वास्तव में अच्छे गीतों का औसत से अधिक प्रतिशत था।" एटमाइज़र के गीतों में समाजोपैथ को दुष्ट कृत्यों को करते हुए प्रस्तुत किया गया है जो ज्यादातर लोग केवल कभी-कभी ही सोचते हैंः "बिग मनी" एक भ्रष्ट पुलिस अधिकारी से संबंधित है, "बाज़ूका जो" एक शेल-शॉक वाले दिग्गज को प्रोफाइल करता है जो एक अनुबंध हत्यारा बन जाता है, "स्टिंकिंग ड्रंक" एक हिंसक शराबी का वर्णन करता है, और "फिस्ट्स ऑफ लव" एक सैडिस्ट प्रस्तुत करता है। एल्बम के सबसे विवादास्पद गीतों में से एक "जॉर्डन, मिनेसोटा" था, जो जॉर्डन, मिनेसोटा में 1983 के घोटाले के बारे में था, जिसमें बड़ी संख्या में ग्रामीण शहर के वयस्कों को एक विशाल बाल सेक्स रिंग में शामिल होने के आरोप में आरोपित किया गया था। "केरोसिन", जो एटमाइज़र के असाधारण गीतों में से एक है, को अज़ेरैड और ऑलम्यूजिक के एंडी केलमैन दोनों द्वारा बैंड के शीर्ष प्रदर्शन के रूप में देखा जाता है। अज़ेरैड ने अपनी "गैंग ऑफ़ फोर और गिटार की शक्तिशाली लय पर टिप्पणी की जो टूटते हुए कांच की तरह लगती है", जबकि केलमैन ने इसे "निर्विवाद रूप से बिग ब्लैक का सबसे चमकीला/धूमिल क्षण, एक महाकाव्य रूप से घूमने वाला ट्रैक जिसमें एक तुरंत यादगार गिटार परिचय है, जो मुखर नकल या शारीरिक हावभाव से सटीक रूप से वर्णित होने में पूरी तरह से असमर्थ है [.] यह बिग ब्लैक का 'लाइट माई फायर' है, शाब्दिक रूप से।" रिले ने समझाया कि यह गीत ग्रामीण अमेरिका में ऊब के प्रभावों के बारे में थाः "करने के लिए केवल दो चीजें हैंः मज़े के लिए सामान का एक पूरा भार उड़ा दें, या शहर की एक लड़की के साथ बहुत अधिक यौन संबंध बनाएँ जो किसी के साथ भी यौन संबंध बनाएगी। 'केरोसिन' एक ऐसे व्यक्ति के बारे में है जो दोनों सुखों को जोड़ने की कोशिश करता है। एटमाइज़र एक ध्रुवीकरण रिकॉर्ड था जिसकी राष्ट्रीय प्रेस में प्रशंसा की गई और यह एक भूमिगत सफलता बन गई, जिसने अपनी रिलीज़ के तुरंत बाद तीन हजार प्रतियां बेचकर बैंड की उम्मीदों को पार कर लिया। बिग ब्लैक ने ब्लास्ट फर्स्ट के माध्यम से अपने रिकॉर्ड के लिए एक यूरोपीय वितरण सौदा हासिल किया, जो सोनिक यूथ द्वारा अल्बिनी को अनुशंसित एक लेबल था, और 1986 के यूरोपीय दौरे पर उनके शो के लिए उत्साही प्रतिक्रियाएं मिलीं। लंग्स और बुलडोजर के संयोजन वाला संकलन एल्बम द हैमर पार्टी भी 1986 में होमस्टेड रिकॉर्ड्स के माध्यम से जारी किया गया था, लेकिन बाद में उस वर्ष बिग ब्लैक का लेबल और इसके वितरक, डच ईस्ट इंडिया ट्रेडिंग के साथ पतन हो गया था। अल्बिनी के अनुसार, डच पूर्वी भारत की लेखांकन प्रथाएं "हमेशा गड़बड़ थीं। वे आपको भुगतान करने से बचने के लिए हर घटिया, सस्ती चाल चलाते थे, जैसे कि आपको एक ऐसा चेक भेजना जिसमें हस्ताक्षर नहीं थे या आपको एक ऐसा चेक भेजना जिसमें एक अलग अंक और शाब्दिक राशि थी। होमस्टेड ने तब रेडियो स्टेशनों को मुफ्त वितरण के लिए "इल ड्यूस" के 12 इंच के एकल की पाँच सौ प्रतियाँ बनाने के लिए कहा। बैंड इस शर्त पर सहमत हुआ कि एकल को बिक्री के लिए पेश नहीं किया जाना था, क्योंकि गीत पहले ही 1985 में 7 इंच के एकल के रूप में जारी किया जा चुका था और अल्बिनी के अनुसार, "हम नहीं चाहते थे कि हमारे दर्शक एक वैकल्पिक प्रारूप खरीदने के लिए अतिरिक्त पैसे के लिए दूध दें।" एकल के जारी होने के कुछ हफ्तों बाद, अल्बिनी ने शिकागो के बाहर रिकॉर्ड स्टोरों में बिक्री के लिए प्रतियां देखना शुरू कर दिया। उन्हें जल्द ही पता चला कि 12 इंच का एकल संयुक्त राज्य अमेरिका और विदेशों दोनों में एक उच्च कीमत वाली "कलेक्टर की वस्तु" के रूप में बेचा जा रहा था। हालांकि होमस्टेड ने प्रतियां नहीं बेचने का दावा किया, अल्बिनी ने लेबल के विक्रेताओं में से एक को रिकॉर्ड खरीदार के रूप में फोन किया और कहा गया कि वे उसे प्रतियां बेचेंगे, लेकिन शिकागो में नहीं। धोखे के परिणामस्वरूप, अल्बिनी और बिग ब्लैक ने होमस्टेड और डच ईस्ट इंडिया के साथ संबंध तोड़ दिए। हालांकि बैंड को प्रमुख लेबलों से आकर्षक प्रस्ताव मिल रहे थे, लेकिन उन्होंने स्वतंत्र रहने का फैसला किया और टच एंड गो रिकॉर्ड्स के लिए हस्ताक्षर किए, अल्बिनी लेबल प्रमुख कोरी रुस्क के साथ अच्छे दोस्त थे। 1987: सिरदर्द, सॉन्ग्स अबाउट फकिंग, और ब्रेकअप बिग ब्लैक की टच एंड गो के लिए पहली रिलीज़ 1987 के वसंत में सिरदर्द ई. पी. थी। ईपी के सीमित मूल संस्करण के लिए आवरण कलाकृति एक दुर्घटना पीड़ित की फोरेंसिक तस्वीरों की एक जोड़ी थी जिसका सिर बीच में विभाजित किया गया था, और रिकॉर्ड को संवेदनशील उपभोक्ताओं से कलाकृति को छिपाने के लिए एक काले प्लास्टिक "बॉडी बैग" में पैक किया गया था। ईपी के कवर पर एक स्टिकर पर लिखा था, "एटमाइज़र जितना अच्छा नहीं है, इसलिए अपनी उम्मीदें मत बढ़ाएँ, चीज़!" डुरांगो के अनुसार, "हम वहाँ बैठकर लोगों को परेशान नहीं करना चाहते थे। अगर हमें लगा कि यह उतना अच्छा नहीं है, तो हमें इसके बारे में ईमानदार होना चाहिए। वास्तव में, सिरदर्द ने एटमाइज़र पर पाई जाने वाली कई समान ध्वनियों और विषयों को पुनर्नवीनीकरण किया, जिससे संकेत मिलते हैं कि बैंड रचनात्मक रूप से पीछे चल रहा था। डुरंगो ने बाद में टिप्पणी की कि "मैं सोच से बाहर महसूस कर रहा था। उस समय मुझे लगता है कि हमने वह सब कुछ आजमाया था जिसे हम संगीत और स्टूडियो में आजमाना चाहते थे। बैंड के भीतर भी तनाव बढ़ रहा था। अल्बिनी ने शराब नहीं पी थी, इसलिए रिले और डुरंगो सड़क पर शराब पीने वाले दोस्त बन गए जब अल्बिनी साक्षात्कार कर रहे थे और बैंड के रसद को संभाल रहे थे। हालाँकि, रिले बहुत अधिक शराब पी रहा था, और उसके व्यवहार ने बैंड के कई प्रदर्शनों को बर्बाद कर दिया। सी. बी. जी. बी. में एक प्रमुख कार्यक्रम के दौरान, उसने नशे में ड्रम मशीन को तोड़ दिया। अल्बिनी ने रिले पर कई अन्य कमियों का भी आरोप लगाया, जिसमें रिहर्सल में देरी, हमेशा सवारी की आवश्यकता, और "युद्ध की चमक से चमक की चमक" शामिल है। हालाँकि, उन्होंने कई धमकियाँ दीं, लेकिन अल्बिनी ने कभी भी रिले को नौकरी से नहीं निकाला। बैंड के सामने एक और समस्या यह थी कि रिले अब कॉलेज में था और अल्बिनी और डुरंगो दोनों को दिन का काम करना पड़ता था, जिससे बिग ब्लैक की दौरे करने की क्षमता सीमित हो जाती थी। जब डुरंगो ने घोषणा की कि वह 1987 के पतन सेमेस्टर की शुरुआत में लॉ स्कूल में प्रवेश करने का इरादा रखते हैं, तो बैंड ने तब तक जारी रखने का फैसला किया जब तक कि उन्होंने स्कूल शुरू नहीं किया और फिर इसे छोड़ दिया। बढ़े हुए प्रेस, रेडियो प्रसारण, रिकॉर्ड बिक्री और संगीत कार्यक्रम शुल्क का आनंद लेने के बावजूद, बैंड को अपने फैसले पर पछतावा नहीं हुआ और व्यावसायिक सफलता के विचार को छोड़ दिया। रिले के अनुसार, "बिग ब्लैक इस बारे में कभी नहीं था। बिग ब्लैक के लिए कुछ भी पैसा कमाना, अब बिग ब्लैक नहीं होता। " लंगड़ा बतख बैंड होना भी मुक्त करने वाला था, क्योंकि सदस्यों को अब समूह के भविष्य के बारे में चिंता करने की आवश्यकता नहीं थी। अल्बिनी ने लिखा कि बैंड के बहुत बड़ा होने से पहले ही वह इसे तोड़कर खुश थेः अब मैं टूटकर काफी खुश हूं। चीजें बहुत बड़ी और अनियंत्रित होती जा रही हैं। हम हर चीज पर अपना हाथ रखना चाहते थे, इसलिए ऐसा कुछ नहीं हुआ जो हम नहीं चाहते थे। अंतर्राष्ट्रीय और बहु-प्रारूप/बहु-क्षेत्रीय गंदगी के साथ, यह मायावी साबित हो रहा है। मैं इसे एक और ग्रॉस रॉक स्पेक्टेकल में बदलने के बजाय इसे काटना पसंद करता हूं। उनके ब्रेकअप की पहले से ही घोषणा के साथ, बिग ब्लैक ने अपना अंतिम एल्बम, सॉन्ग्स अबाउट फकिंग, आधा लंदन में और आधा अल्बिनी के होम स्टूडियो में रिकॉर्ड किया। उनके अंतिम दौरे जून 1987 में शुरू हुए, जो उन्हें यूरोप, यूनाइटेड किंगडम, ऑस्ट्रेलिया और पूरे संयुक्त राज्य में ले गए। उन्होंने 22 जुलाई को अल्बिनी के 25वें जन्मदिन पर सोनिक यूथ के साथ बेल्जियम में पुक्केलपॉप उत्सव में प्रदर्शन किया। लंदन में 1,300 लोगों के लिए एक बिक चुके शो में, वायर के ब्रूस गिल्बर्ट और ग्राहम लुईस बिग ब्लैक के साथ मंच पर वायर के "हार्टबीट" (बिग ब्लैक ने सिरदर्द के साथ एकल के रूप में गीत का एक कवर संस्करण जारी किया था) का एक एनकोर बजाने के लिए शामिल हुए। अल्बिनी ने इस अनुभव के बारे में लिखा कि "अगर मैं अभी मर जाता तो यह सब इसके लायक होता।" संयुक्त राज्य अमेरिका में बैंड ने सैन फ्रांसिस्को, प्रोविडेंस, बोस्टन, न्यूयॉर्क शहर और न्यूपोर्ट, केंटकी में प्रदर्शन किया और 9 अगस्त, 1987 को सिएटल के जॉर्जटाउन स्टीम प्लांट में अपने अंतिम प्रदर्शन के साथ समापन किया। इस शो के अंत में बैंड ने मंच पर अपने वाद्ययंत्रों को तोड़ दिया। सांग्स अबाउट फकिंग बैंड के टूटने के तुरंत बाद जारी किया गया था और आठ हजार प्रतियों के शुरुआती दबाव के साथ उनका सबसे सफल रिकॉर्ड बन गया। ऑलम्यूजिक के मार्क डेमिंग ने इसे "एक खुरदरा उत्कृष्ट कृति" कहा, जबकि उनके सहयोगी एंडी केलमैन का कहना है कि "प्रत्येक [गीत] एक रेजर को मक्खन चाकू के रूप में प्रभावी बनाने के लिए पर्याप्त तीक्ष्ण है। संक्षेप मेंः योल, चिंग, थम्प-थम्प-स्क्रीच। दुष्ट पात्र एक राक्षस ट्रक रैली में जल्दी आगमन जैसे गीतों में कतार में खड़े होते हैं। आलोचक रॉबर्ट क्रिस्टगाउ ने टिप्पणी की कि "कोई भी व्यक्ति जो सोचता है कि रॉक एंड रोल जीवित है और इसके गैरेज-बॉय क्रमपरिवर्तन की अनंत विविधता में है, उसे बेहतर तरीके से यह पता लगाना होगा कि ये हिटलर यूथ अस्वीकृतियाँ प्रतियोगिता को कैसे कुचल सकती हैं और एक साथ छोड़ सकती हैं। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि रॉकर्स स्टीव अल्बिनी के सर्वोच्चतावादी झूठ के बारे में क्या सोचते हैं, वे खुद से झूठ बोलते हैं यदि वे बिजली के गिटार के साथ जो करते हैं उसे खारिज कर देते हैं-वह किलडोजर ध्वनि अगर पंक और धातु की पूरी पीढ़ियों को समाप्त नहीं करती है। अल्बिनी ने खुद बाद में एल्बम के पहले पक्ष को बिग ब्लैक का सर्वश्रेष्ठ उत्पादन माना। बिग ब्लैक के टूटने के बाद, अल्बिनी ने 1987 से 1989 तक रेपमैन और 1992 के बाद से शेलैक का गठन किया। उन्होंने एक रिकॉर्डिंग इंजीनियर के रूप में भी काम करना शुरू किया, जिसमें उन्होंने स्लिंट, द पिक्सीज, द ब्रीडर्स, पेगबॉय, उर्ज ओवरकिल, द जीसस लिजार्ड, द वेडिंग प्रेजेंट, सुपरचंक, पी. जे. हार्वे, निर्वाण, बुश और पेज एंड प्लांट जैसे कलाकारों के साथ काम किया। उनकी कुछ सबसे प्रसिद्ध रिकॉर्डिंग में पिक्सीज सर्फर रोजा (1988), निर्वाण की इन उटेरो (1993), बुश की रेज़रब्लेड सूटकेस (1996) और पेज एंड प्लांट की वॉकिंग इनटू क्लार्क्सडेल (1998) शामिल हैं। 1997 में उन्होंने शिकागो में अपना खुद का रिकॉर्डिंग स्टूडियो, इलेक्ट्रिकल ऑडियो खोला। अल्बिनी की रिकॉर्डिंग शैली की विशेषता प्रदर्शन कक्ष के आसपास रणनीतिक रूप से रखे गए पुराने माइक्रोफोन का उपयोग, मिश्रण में स्वर को बहुत कम रखना और कुछ विशेष प्रभावों का उपयोग करना है। उन्हें लगभग किसी भी कलाकार की रिकॉर्डिंग के लिए भी जाना जाता है जो उनकी सेवाओं का अनुरोध करता है (आमतौर पर बहुत कम दरों पर लेकिन जानबूझकर प्रमुख रिकॉर्ड लेबलों पर कलाकारों से उच्च राशि वसूल करता है), उन एल्बमों पर श्रेय लेना नापसंद करते हैं जिन पर वे काम करते हैं (एक निर्माता के बजाय एक रिकॉर्डिंग इंजीनियर के रूप में श्रेय दिए जाने पर जोर देते हैं), और अपने काम के लिए रॉयल्टी लेने से इनकार करते हैं (उन्हें "बैंड का अपमान" कहते हैं)। इस बीच, डुरंगो ने अपने लॉ स्कूल के वर्षों के दौरान संगीत बजाना जारी रखा, टच एंड गो एज आर्सेनल पर दो ईपी जारी किए और बॉस हॉग के साथ रिकॉर्डिंग की। इसके बाद वह टच एंड गो रिकॉर्ड्स और सिंथिया प्लास्टर कैस्टर सहित ग्राहकों के साथ एक अभ्यास करने वाले वकील बन गए। रिले ने 1995 में एक आघात से अक्षम होने से पहले बीजगणित आत्महत्या, बैल और आटा समूहों के साथ ट्रैक रिकॉर्ड किए, जिसे शुरू में गलती से आत्महत्या के प्रयास के रूप में रिपोर्ट किया गया था। चलने की क्षमता खोने के बाद, उन्होंने अपने अनुभवों के बारे में "वर्थलेस गॉडम क्रिपल" शीर्षक से एक ब्लॉग लिखा। 2004 में उन्होंने मियास्मा ऑफ फंक नामक एक संगीत परियोजना में भाग लिया, एल्बम ग्रूव ऑन द मेनिया! जारी किया, और 2006 में ब्लरी एंड डिस्कनेक्टेडः टेल्स ऑफ सिंक-ऑर-स्विम निहिलिज्म पुस्तक प्रकाशित की। रिले का 24 दिसंबर, 2019 को 59 वर्ष की आयु में स्क्वैमस सेल कार्सिनोमा से निधन हो गया, जो उनके गले में शुरू हुआ और उनके फेफड़ों में फैल गया। 1992 में बिग ब्लैक का कैटलॉग टच एंड गो रिकॉर्ड्स में वापस आ गया, जिन्होंने अपनी पूरी डिस्कोग्राफी को फिर से जारी किया और बैंड के टूटने के लंबे समय बाद अपने रिकॉर्ड को प्रिंट में रखा। उस अक्टूबर में लेबल ने लाइव एल्बम और वीडियो पिगपाइल जारी किया, जिसे बैंड के अंतिम दौरों के दौरान लंदन में रिकॉर्ड किया गया था, साथ ही साथ संकलन एल्बम द रिच मैन्स एइट ट्रैक टेप, जिसमें एटमाइज़र, सिरदर्द और कॉम्पैक्ट डिस्क प्रारूप में "हार्टबीट" एकल के ट्रैक शामिल थे। द हैमर पार्टी के पुनः जारी किए गए संस्करण का विस्तार रेसर-एक्स के गीतों को शामिल करने के लिए किया गया था। 9 सितंबर 2006 को, एल्बिनी और डुरंगो ने टच एंड गो की 25वीं वर्षगांठ समारोह में एक बिग ब्लैक पुनर्मिलन प्रदर्शन के लिए मूल बासिस्ट जेफ पेजाती के साथ फिर से काम किया। शेलैक के साथ अल्बिनी के दौरे के कार्यक्रम ने बैंड को एक पूर्ण सेट का पूर्वाभ्यास करने के लिए समय नहीं दिया, इसलिए उन्होंने इसके बजाय चार गीतों का एक छोटा सेट बजायाः "केबल्स", "डेड बिली", "पिजन किल" और "रेसर-एक्स"। अल्बिनी ने समझाया कि प्रदर्शन "बिग ब्लैक के एक साथ वापस आने की इच्छा के बारे में नहीं था या यहां तक कि बिग ब्लैक को देखने के इच्छुक दर्शकों के बारे में भी नहीं था, यह है कि. टच एंड गो का सम्मान नहीं करना हल्की प्रशंसा के साथ एक अपमान होगा", लेबल को "[नहीं] केवल एक रिकॉर्ड लेबल के व्यवहार के लिए एक बेंचमार्क के रूप में वर्णित करते हुए, लेकिन लोगों को कैसे व्यवहार करना चाहिए"। प्रदर्शन के दौरान उन्होंने कहा कि "आप बता सकते हैं [यह] कुछ ऐसा नहीं है जिसे करने की हमारी तीव्र इच्छा थी, लेकिन हमने ऐसा इसलिए किया क्योंकि हम टच और गो से प्यार करते हैं [और] हम कोरी रुस्क से प्यार करते हैं [।] जब इतिहास रॉक संगीत के बारे में बात करता है तो इसमें सेक्स पिस्तौल से निर्वाण तक जाने की प्रवृत्ति होती है, [लेकिन] कुछ 1980 के दशक में शुरू हुआ और आप इसके सबूत अपने चारों ओर देख रहे हैं", यह टिप्पणी करते हुए कि लेबल "मेरे जीवनकाल में संगीत के साथ होने वाली सबसे अच्छी चीज थी, और हमने धन्यवाद कहने के लिए ऐसा किया।" प्रदर्शन ने आगे के पुनर्मिलन शो के लिए प्रमोटरों से प्रस्तावों को प्रेरित किया, लेकिन अल्बिनी ने स्पष्ट रूप से कहा कि "निश्चित रूप से ऐसा नहीं होने वाला है"। शैली संगीत बिग ब्लैक के संगीत ने परंपरा को चुनौती दी, एक अपघर्षक ध्वनि का पीछा करते हुए जो समकालीन पंक रॉक की तुलना में अधिक आक्रामक थी। अल्बिनी ने समझाया कि बैंड ने तीव्रता के लिए प्रयास किया, यह कहते हुए कि उनका लक्ष्य "कुछ ऐसा बनाना था जो जब हम इससे गुजरते थे तो तीव्र महसूस होता था, न कि कुछ ऐसा जिसमें तीव्रता के कम कोडित संकेतक होते थे। भारी धातु और इस तरह की चीजें मुझे वास्तव में तीव्र नहीं लगीं, यह मुझे हास्यास्पद लग रहा था। कट्टर पंक वास्तव में ज्यादातर समय तीव्र नहीं लगता था-ज्यादातर समय यह सिर्फ बचकाना लगता था। मुझे लगता है कि इस तरह से मैं यह अलग कर सकता हूं कि हम क्या कर रहे थे और अन्य लोग क्या कर रहे थे। अल्बिनी और रिले दोनों ने बिग ब्लैक को एक पंक रॉक बैंड के रूप में वर्णित किया। ऑलम्यूजिक ने उनकी ध्वनि को कट्टर और पोस्ट-पंक दोनों के साथ जोड़ा है और उन्हें इंडी रॉक के साथ-साथ शोर रॉक और पोस्ट-कट्टर के अग्रदूतों के रूप में प्रभावशाली बताया है। बिग ब्लैक के संगीत का एक प्रमुख घटक ड्रम मशीन था। इसे एक सामान्य ड्रम किट की ध्वनि का अनुकरण करने का प्रयास करने के बजाय, बैंड ने अपनी सिंथेटिक ध्वनियों की विशिष्टताओं का फायदा उठाना चुना। कई गीतों में अल्बिनी ने इसे बार के पहले और तीसरे बीट्स को उच्चारण करने के लिए प्रोग्राम किया, न कि दूसरे और चौथे बीट्स को आमतौर पर रॉक संगीत में उच्चारण किया जाता है। माइकल अज़ेरैड कहते हैं, "प्रभाव एक अखंड धक्का था, एक हमला", उनका खांचा, आम तौर पर एक रॉक बैंड का सबसे मानवीय पहलू, इसका सबसे अमानवीय बन गया; इसने उन्हें केवल अधिक कपटी बना दिया, इसकी अथकता, पूरी तरह से अत्याचारी। दौरे पर, कई रॉक क्लबों के ध्वनि इंजीनियर ड्रम मशीन से भ्रमित थे, इस डर से कि यह उनके ध्वनि प्रणाली के साथ काम नहीं करेगा या उनके स्पीकर को उड़ा देगा, और बैंड को क्लब के मालिक को मजबूर करना होगा या शो को रद्द करने की धमकी देनी होगी ताकि वे मॉनिटर के माध्यम से ड्रम मशीन लगा सकें। बैंड की गिटार ध्वनि भी अपरंपरागत थी। अल्बिनी "मानक रॉक स्टड गिटार ध्वनि" से बचने के लिए दृढ़ थे, और शीट मेटल स्निप्स द्वारा धातु गिटार पिक्स का उपयोग करके एक हस्ताक्षर "क्लैंकी" ध्वनि प्राप्त की; नॉच प्रत्येक स्ट्रिंग को दो बार हिट करने का कारण बनता है, जिससे दो एक साथ गिटार पिक्स का प्रभाव पैदा होता है। डुरंगो ने टिप्पणी कीः "मैंने हमेशा सोचा कि हमारा गिटार बजाना इतना गिटार बजाना नहीं था, बल्कि गिटार द्वारा बनाए गए शोर को इकट्ठा करना था।" उन्होंने और अल्बिनी ने एटमाइज़र के लिए लाइनर नोट्स में अपने गिटार को क्रमशः "व्रूम" और "स्किंग" के रूप में बिल किया। ऑलम्यूजिक के मार्क डेमिंग ने टिप्पणी की कि "समूह के गिटार को बारी-बारी से एक हथौड़े की तरह काटा जाता है और एक दंत चिकित्सक के ड्रिल की तरह जमीन पर गिरा दिया जाता है, जिससे इस प्रक्रिया में एक अभूतपूर्व और अखंड विसंगति पैदा होती है।" बिग ब्लैक का संगीत कई शैलियों और कलाकारों से प्रभावित था। अल्बिनी सुसाइड, द रामोन्स, द स्टूजेस और नेकेड रेगन सहित पंक रॉक बैंड के प्रशंसक थे। जब रिले 1985 में बैंड में शामिल हुए तो वह अपने साथ एक फंक पृष्ठभूमि लाए, डेट्रॉइट स्टूडियो में काम करने के बाद जहां जॉर्ज क्लिंटन और स्ली स्टोन ने रिकॉर्ड किया था। अपने करियर के दौरान बिग ब्लैक ने पोस्ट-पंक, न्यू वेव, फंक, हार्ड रॉक, सिंथपॉप और आर एंड बी सहित कई शैलियों के गीतों के कवर संस्करण रिकॉर्ड किए; इनमें रेमा-रेमा का "रेमा-रेमा", जेम्स ब्राउन का "द पेबैक", वायर का "हार्टबीट", सस्ता ट्रिक का "हीज़ ए व्होर", क्राफ्टवर्क का "द मॉडल" और मैरी जेन गर्ल्स का "इन माई हाउस" शामिल थे। हालांकि, बिग ब्लैक ने अपने लिए जो ध्वनि बनाई, वह पूरी तरह से मौलिक थीः अज़ेरैड ने टिप्पणी की कि "बैंड का संगीत-दांतेदार, क्रूर, जोरदार और गंदी-एक स्पष्ट टकराव की डिग्री के लिए मौलिक था। पोस्ट-पंक और हार्डकॉर के बड़े काले आसुत वर्षों से लेकर एक गायन जैसी ध्वनि तक ब्लेड शीट मेटल के माध्यम से निर्दयता से फट रहा था। किसी ने भी ऐसे रिकॉर्ड नहीं बनाए थे जो इतने कठोर लगते हों। गीत बिग ब्लैक के गीतों ने अमेरिकी संस्कृति के काले पक्ष को अक्षम्य विस्तार से उजागर किया, जिसमें किसी भी वर्जना को स्वीकार नहीं किया गया। अल्बिनी के गीतों में खतना, हत्या, बलात्कार, बाल शोषण, आगजनी, आत्मदाह, नस्लवाद और स्त्री-द्वेष जैसे विषयों पर खुलकर बात की गई है। बाद में उन्होंने कहा, "एक पोस्टकॉलेजिएट बोहेमियन के रूप में मेरे लिए यही दिलचस्प था।" उन्होंने कहा, "हमारे पास कोई घोषणापत्र नहीं था। कुछ भी सीमा से बाहर नहीं था; बस यही बात ज्यादातर समय सामने आती थी। उनके कई गीतों में समाजोपथ की छोटी-छोटी कहानियाँ सुनाई गई हैं जो ऐसे बुरे काम कर रहे हैं जिनके बारे में आम आदमी सोच सकता है। कुछ, जैसे "केबल्स", "पिजन किल" और "जॉर्डन, मिनेसोटा", वास्तविक घटनाओं या उन चीजों पर आधारित थे जो अल्बिनी ने अपने मध्य-पश्चिम पालन-पोषण के दौरान देखी थीं। उन्होंने कहानियों की तुलना रिप्ले की बिलीव इट ऑर नॉट! से करते हुए कहा कि "यदि आप इस तरह की किसी चीज़ से लड़खड़ाते हैं, तो आपको लगता है कि 'ऐसा नहीं हो सकता!' लेकिन यह सच साबित होता है, और यह इसे और भी अजीब बनाता है। अल्बिनी के गीतों की स्पष्ट नस्लवाद और होमोफोबिया के लिए आलोचना की गई। बड़े अश्वेत गीतों में नस्लवाद एक आम विषय था, जो उस समय शिकागो में मौजूद तेज नस्लीय विभाजन से आंशिक रूप से प्रभावित था। "डार्की" शब्द लंग्स ईपी की पहली पंक्ति में दिखाई दिया, लेकिन अल्बिनी ने एक हास्यपूर्ण शब्द के रूप में इसके उपयोग का बचाव करते हुए कहा, "एक तरह से यह एक घृणित शब्द की अवधारणा पर एक नाटक है। क्या स्वाभाविक रूप से इतना प्रफुल्लित करने वाला शब्द घृणित हो सकता है? मुझे नहीं पता "। उन्होंने इसी तरह समलैंगिक चुटकुलों के अपने उपयोग और "फाग" शब्द का बचाव कियाः "यह देखते हुए कि समलैंगिक और पंक उप-संस्कृतियाँ कितनी मिश्रित थीं, यह किसी भी व्यक्ति द्वारा माना जाता था कि खुले दिमाग, यदि मुक्त-रूप प्रयोग नहीं, तो आदर्श था। अपनी बेल्ट के नीचे उस धारणा के साथ, आपको जो पसंद हो उसका मजाक उड़ाएँ। 'फाग' शब्द केवल एक समलैंगिक शब्द नहीं है, यह अपने आप में मजाकिया है-ध्वन्यात्मक रूप से-जैसे शब्द 'हॉकी पक', 'मुकलुक्स', 'गेफिल्ट फिश' और 'कनाडा'। कुछ आलोचकों ने इन बचावों को अल्बिनी की ओर से वास्तविक गहरे बैठे नस्लवाद, होमोफोबिया और स्त्री-द्वेष के लिए केवल औचित्य के रूप में देखा, विषय वस्तु के साथ उनकी परिचितता के स्तर को देखते हुए, लेकिन उन्होंने जोर देकर कहा कि वह एक पूर्वाग्रहपूर्ण व्यक्ति नहीं थे और केवल उन आवेगों पर व्यंग्य कर रहे थे जिन्हें तर्कसंगत, सभ्य व्यक्ति आम तौर पर सामाजिक बातचीत के दौरान दबा देते हैंः "इसलिए एक बार जब आप जानते हैं कि आप क्या सोचते हैं, तो आप जो कहते हैं उसके बारे में अदरक होने का कोई कारण नहीं है। बहुत से लोग, वे बहुत सावधान रहते हैं कि ऐसी बातें न कहें जो कुछ लोगों को आहत कर सकती हैं या कुछ ऐसा करें जिसकी गलत व्याख्या की जा सकती है। लेकिन उन्हें इस बात का एहसास नहीं है कि इन सब का उद्देश्य आपके जीवन जीने के तरीके को बदलना है, न कि आपके बोलने के तरीके को। अल्बिनी ने इस बात पर भी जोर दिया कि गीतों के बोल बिग ब्लैक का केंद्र बिंदु नहीं थे, और यह कि स्वर केवल आवश्यकता के कारण थेः "ऐसा लगता था, वाद्य संगीत के रूप में, इसमें कभी-कभी पर्याप्त भावनात्मक तीव्रता नहीं होती थी, इसलिए स्वर होंगे। लेकिन गायन का उद्देश्य ध्यान का केंद्र बनना नहीं था-बैंड के भीतर बातचीत और संगीत की अराजक प्रकृति, यह महत्वपूर्ण हिस्सा था। हालाँकि, उन्होंने अपने दर्शकों में श्वेत उदारवादी हिपस्टर्स की सहिष्णुता का परीक्षण करने और श्रोताओं से प्रतिक्रियाओं को भड़काने का आनंद लिया, यह कहते हुए कि बैंड का एक लक्ष्य "स्पष्ट रूप से आक्रामक रिकॉर्ड रखना" था। पंक्चर पत्रिका के टेरी सटन ने लिखा कि दुष्ट, गहरे बैठे मानव आवेगों की बैंड की कठोर प्रस्तुति ने आलोचना के खिलाफ उनके काम को मजबूत कियाः "विषय इतने जानबूझकर भरे हुए हैं कि आप किसी शुद्धतावादी की तरह देखे बिना उनकी 'कला' की आलोचना नहीं कर सकते।" स्टेज पर लाइव प्रदर्शन, बिग ब्लैक ने अपने संगीत से मेल खाने के लिए एक गहन तमाशा प्रस्तुत किया। बैंड के बजाने से पहले अल्बिनी ने मंच पर पटाखों की एक ईंट लगा दी, एक परंपरा जिसे उन्होंने उनके विघटन के माध्यम से उनके शुरुआती प्रदर्शनों से जारी रखा और उनके 2006 के पुनर्मिलन सेट के लिए पुनर्जीवित किया, और अधिकांश गीतों में "एक, दो, भाड़ में जाओ!" बजाते समय, बैंड के सदस्य अपने स्टील के गिटार के तारों पर अपने हाथों को इतनी जोर से मारते थे कि वे खून खींच लेते थे, अक्सर उन्हें अपनी उंगलियों पर चिपकने वाली पट्टियाँ लगाने की आवश्यकता होती थी। अज़ेरैड के अनुसार, अल्बिनी ने बेल्ट की तरह अपनी कमर के चारों ओर पहने जाने वाले एक विशेष रूप से निर्मित हिप-स्लंग गिटार पट्ट का उपयोग किया, और "एक स्पिनडली गनस्लिंगर की तरह मंच पर घूमते थे"। जेरार्ड कोसलॉय याद करते हैं कि "ऐसा लग रहा था कि किसी ने स्टीव को एएमपी में डाल दिया था [.] वह मंच पर देखने के लिए बहुत डरावना था।" "जॉर्डन, मिनेसोटा" के प्रदर्शन के दौरान, बैंड एक ऐसे बिंदु पर पहुंच जाता था जहां वे एक असंगत, डरावना शोर को बढ़ाते थे, जबकि अल्बिनी एक तीव्र पेंटोमाइम का प्रदर्शन करता था जैसे कि वह गीत के गीतों के बच्चों में से एक था जिसका बलात्कार किया जा रहा था। डुरंगो कहते हैं, "यह देखना वास्तव में बहुत परेशान करने वाला था", "यह वास्तव में लोगों को परेशान कर देगा।" बैंड हैकलरों को तेज़ाबी वापसी या जानबूझकर आक्रामक चुटकुलों के साथ जवाब देता था। फोर्स्ड एक्सपोज़र में जनवरी 1987 के बिग ब्लैक प्रदर्शन की तीव्रता का वर्णन करते हुए, लिडिया लंच ने टिप्पणी की कि "मैं हताशा, दिल की पीड़ा, घृणा, मृत्यु, बीमारी, दुरुपयोग, घृणा, अविश्वास और गड़बड़ी की दीवार के रूप में लगभग गुमनामी में धकेल दिया गया था, जो सैन्य सटीकता के साथ युद्ध छेड़ते हुए मंच पर दस हजार बैलों की ताकत के साथ हर खुले छिद्र पर जोर से आक्रमण कर रहा था।" उनके आक्रामक गिटार बजाने और ड्रम मशीन के उपयोग के माध्यम से, बिग ब्लैक के संगीत ने औद्योगिक रॉक के अग्रदूत के रूप में काम किया। कलात्मक रूप से, बैंड के दृढ़ आदर्शों, दृढ़ स्वतंत्रता, रचनात्मक नियंत्रण पर आग्रह और स्पष्ट गीतात्मक विषयों का विकासशील स्वतंत्र रॉक समुदाय पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। मार्क डेमिंग लिखते हैं, "बिग ब्लैक एक ऐसा बैंड था जिसमें कुछ बैंड जाने की हिम्मत करते थे (और जहां कई लोगों को लगता था कि बैंड को नहीं जाना चाहिए) और अच्छे या बुरे के लिए उनके व्यापक प्रभाव का इंडी रॉक पर भूकंपीय प्रभाव पड़ा।" अल्बिनी ने पिगपाइल एल्बम के लिए अपने नोट्स में बैंड के कई मूल आदर्शों का सारांश दियाः संगठनात्मक रूप से, हम कुछ बुनियादी सिद्धांतों के लिए प्रतिबद्ध थेः हर किसी के साथ उतना ही सम्मान करें जितना वह हकदार है (और अधिक नहीं), उन लोगों से बचें जो हमारे घमंड या महत्वाकांक्षा को आकर्षित करते हैं (उनके पास हमेशा एक कोण होता है), "संगीत दृश्य" के अलावा जितना संभव हो सके काम करें (जो कभी भी हमारा आधार नहीं था), और इस प्रक्रिया में किसी से भी कोई गलती न करें। सदस्य स्टीव अल्बिनी-गायन, गिटार, ड्रम मशीन प्रोग्रामिंग (1981-1987), बास गिटार (1981-82) जेफ पेज्जाटी-बास गिटार, बैकिंग वोकल्स (1983-84) सैंटियागो डुरंगो-गिटार, बैकिंग वोकल्स (1983-1987) डेव रिले-बास गिटार, बैकिंग वोकल्स (1985-1987) I बैंड की ड्रम मशीन को उनके रिलीज़ पर "रोलैंड" के रूप में श्रेय दिया जाता है। डिस्कोग्राफी बिग ब्लैक की डिस्कोग्राफी में दो स्टूडियो एल्बम, दो लाइव एल्बम, दो संकलन एल्बम, चार ईपी, पांच एकल और एक वीडियो एल्बम शामिल हैं। स्टूडियो एल्बम लाइव एल्बम आई साउंड ऑफ इम्पैक्ट एक अधिकृत बूटलेग है जिसे ब्लास्ट फर्स्ट की सहायक छाप के माध्यम से जारी किया गया है। संकलन एल्बम एक्सटेंडेड प्लेज़ सिंगल्स I "रेमा-रेमा" एक रेमा-रेमा कवर है जिसे एक तरफा एकल के रूप में शामिल किया गया है। 9 जबरन एक्सपोजर, और 500 प्रतियों तक सीमित। II "इन माई हाउस" एक मैरी जेन गर्ल्स कवर है जिसे पिगपाइल वीडियो की प्रतियों के साथ शामिल किया गया था। निम्नलिखित बिग ब्लैक गीतों को संकलन एल्बमों पर जारी किया गया था। यह एक विस्तृत सूची नहीं है; जो गाने पहली बार बैंड के एल्बम, ईपी और एकल में जारी किए गए थे, उन्हें शामिल नहीं किया गया है। यह भी देखें कि आप वहाँ नहीं थेः शिकागो पंक का इतिहास। जो लोसर्डो और क्रिस्टीना टिलमैन) (2007)-वृत्तचित्र संदर्भ अमेरिकी औद्योगिक रॉक संगीत समूह अमेरिकी शोर रॉक संगीत समूह अमेरिकी पोस्ट-हार्डकॉर संगीत समूह वैकल्पिक रॉक समूह इलिनोइस ब्लास्ट फर्स्ट कलाकार होमस्टेड रिकॉर्ड्स कलाकार रूथलेस रिकॉर्ड्स (शिकागो) कलाकार टच एंड गो रिकॉर्ड्स कलाकार 1981 इलिनोइस में प्रतिष्ठान 1981 में स्थापित संगीत समूह एयू गो रिकॉर्ड्स कलाकार