Munio Weinraub
मुनियो गिताई वेनराब (6 मार्च, 1909-24 सितंबर, 1970) एक इजरायली वास्तुकार थे, जो इजरायल में आधुनिक वास्तुकला और शहरी और पर्यावरण योजना के अग्रणी थे, और देश में बौहॉस विरासत के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक थे। अपने 36 वर्षों के कार्यकाल के दौरान, वेनराब हाइफा और उसके आसपास हजारों आवास इकाइयों, श्रमिकों की आवास इकाइयों और निजी घरों के निर्माण और योजना के लिए जिम्मेदार थे। वेनराब ने गिवत राम में हिब्रू विश्वविद्यालय परिसर और येरुशलम में याद वाशेम संग्रहालय की प्रारंभिक योजना में भाग लिया। अपने करियर की शुरुआत से, वेनरोब ने हानेस मेयर की सामाजिक योजना के मूल्यों को लुडविग मिस वैन डेर रोहे की सावधानीपूर्वक निर्माण कला के साथ जोड़ने की कोशिश की। उनके काम गहरी सामाजिक संवेदनशीलता से तैयार किए गए हैं और न्यूनतम ज्यामिति, सरल और मामूली उपस्थिति और कुशल कार्यात्मक योजना की विशेषता है। अपने शिक्षक मिस वैन डेर रोहे से प्रेरित होकर, वेनरोब ने "निर्माण की समस्याओं" के लिए खुद को समर्पित करने और निर्माण के कार्य, सामग्री के उपचार और वास्तुशिल्प व्यक्ति के प्रसंस्करण पर ध्यान केंद्रित करने के लिए "रूप की समस्याओं" को छोड़ने का फैसला किया। जीवनी मुनियो गिताई वेनराउब का जन्म गैलिसिया के छोटे से शहर ज़ुमलेनी में हुआ था और वे पोलैंड के जर्मन भाषी क्षेत्र सिलेसिया के बिल्स्को शहर में पले-बढ़े थे। उनके पिता पोलैंड के जमींदारों की सेवा में एक फार्म मैनेजर थे और उनकी माँ छोटे उद्योगपतियों की समृद्ध पृष्ठभूमि से थीं। वे चार बेटों में सबसे छोटे थे और प्रथम विश्व युद्ध के दौरान उनका बचपन कई कठिनाइयों से घिर गया था। युद्ध के बाद वह यहूदी युवा समूह हाशोमेर हत्ज़ायर के सदस्य बन गए, एक स्काउटिंग संगठन जिसने ग्रेट ब्रिटेन में बेडेन पॉवेल के बॉय स्काउट्स के समान प्रकृति अन्वेषणों और ज़ायोनी और समाजवादी विचारधाराओं के अध्ययन के साथ जर्मन वैंडरवोगेल समूहों की रोमांटिक प्रवृत्तियों को जोड़ा। 1936 में उन्होंने एफ्रेटिया मार्गलिट (मुंचिक) (1909-2004) से शादी की। दंपति के दो बेटे थे, फोटोग्राफर गिडियोन गिताई (1940-2019) और इजरायली फिल्म निर्माता अमोस गिताई, जिन्होंने खुद हाइफा में टेक्नीयन और कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, बर्कले में वास्तुकला का अध्ययन किया। अठारह वर्ष की आयु में, 1927 में, जब वेनराब ने डेसाऊ के बौहॉस स्कूल में वास्तुकला के अध्ययन के लिए आवेदन किया, तो उन्हें यह सुझाव दिया गया कि वे पहली बार बर्लिन के आर्ट स्कूल टिस्लरशुल में दाखिला लें, जहाँ उन्होंने ड्राइंग, परिप्रेक्ष्य, पारंपरिक फर्नीचर डिजाइन और बहुत कुछ का अध्ययन किया, और लकड़ी के काम और बढ़ईगीरी की गहरी समझ प्राप्त की। 1930 में उन्होंने बौहॉस में दाखिला लिया। वेनरॉब की बौहॉस में अध्ययन करने की इच्छा उनके युवा समूह की राजनीतिक सक्रियता के अनुरूप है, क्योंकि बौहॉस की उस समय यूरोप में सबसे कलात्मक और राजनीतिक रूप से प्रगतिशील डिजाइन स्कूल होने की प्रतिष्ठा थी। वाल्टर ग्रोपियस, जिन्होंने 1919 में कला और शिल्प प्रकार के एक अकादमिक-विरोधी स्कूल के रूप में बौहॉस की स्थापना की, युवा पीढ़ी की सहयोगी भावना को व्यक्त करने में सफल रहे, जिन्होंने बंजर सामाजिक और राजनीतिक दृष्टिकोण से मुक्त होने की कोशिश की, जिसके कारण प्रथम विश्व युद्ध हुआ। "समाजवाद का कैथेड्रल" प्रारंभिक बौहॉस के वर्णन के लिए एक उपयुक्त रूपक है, जो एक नए समाज को डिजाइन करने के लिए समर्पित था। इस विद्यालय का निर्माण मध्य युग में गिल्ड्स के मिथक पर किया गया था और डिजाइन परियोजना साझा लोकाचार की भावना में पकड़ी गई थी। वेनराउब जैसी वामपंथी प्रवृत्तियों वाले आदर्शवादी छात्रों के लिए बौहॉस एक स्पष्ट विकल्प था। अपनी पढ़ाई के बाद, वेनराउब ने उस समय के बौहॉस निदेशक लुडविग मिस वैन डेर रोहे के लिए काम किया। मिस ने उन्हें अपने बर्लिन कार्यालय में उनके साथ काम करने के लिए काम पर रखा, जहाँ उनका मुख्य मिशन 1931 की जर्मन भवन प्रदर्शनी में कई कार्यों की स्थापना की निगरानी करना था। नाज़ीवाद के उदय और 1933 में गोएबल्स द्वारा बौहॉस को बंद करने के साथ, वेनरोब को "जर्मन लोगों के खिलाफ राजद्रोह" के हास्यास्पद बहाने गिरफ्तार किया गया, पीटा गया और जेल में डाल दिया गया। इसके बाद उन्हें निष्कासित कर दिया गया और वे स्विट्जरलैंड में शरण लेने में कामयाब रहे, जहाँ उन्होंने ज्यूरिख में वास्तुकार मोजर के लिए काम किया। 1934 के अंत में, उन्होंने यूरोप छोड़ दिया और फिलिस्तीन चले गए और हाइफा में बस गए, जो हिब्रू श्रम आंदोलन का शहरी आधार था। जब उन्होंने आंदोलन के सोलह संस्थापक बिंदुओं की योजना और डिजाइन में भाग लिया तो उन्होंने किब्बुट्ज़ हाशोमेर हत्ज़ैर के साथ घनिष्ठ संबंध बनाए रखे। एक किशोर के रूप में आंदोलन में उन्होंने जो नेतृत्व की भूमिका निभाई, उससे उनमें ऐसी सहकारी समितियों के साथ एकजुटता की भावना पैदा हुई। 1937 से 1959 तक, उन्होंने वास्तुकार अल मैन्सफेल्ड के साथ साझेदारी में काम किया, जिनके साथ उन्होंने मुनियो वेनराब एट अल मैन्सफेल्ड वास्तुकार कार्यालय की स्थापना की। उनका काम स्थानीय श्रम आंदोलन संस्थानों की सेवा करने और स्कूलों, सांस्कृतिक संरचनाओं, कारखानों, कर्मचारी आवास, किब्बुटज़िम, निजी आवासों, कार्यालय भवनों और औद्योगिक सुविधाओं को डिजाइन करने पर केंद्रित था। इसके पहले दशक में उनके संयुक्त कार्य की मुख्य विशेषताओं में पूर्व-प्रदत्त संरचनात्मक पैटर्न की स्थिति में कमी और व्यावहारिक समाधानों को प्राथमिकता देना था। 1949 में वेनराउब को एरीह शेरोन द्वारा निर्देशित श्रम और आवास मंत्रालय के योजना कार्यालय में वास्तुकला विभाग के प्रमुख के रूप में नामित किया गया था। इसलिए वह इज़राइल की प्रारंभिक योजना नीति-निर्माण में शामिल थे। 1951 में वेनराब-मैन्सफेल्ड सहयोग ने जेरूसलम में सरकारी केंद्र हा-किर्या की साइट योजना के लिए प्रवेश जीता। इस सम्मानजनक उल्लेख के अलावा, फर्म ने 1950 के दशक के दौरान एक दर्जन से अधिक राष्ट्रीय प्रतियोगिताएँ जीतीं। वेनराब और मैन्सफेल्ड दोनों ने उस समय हाइफा में टेक्नीयन में पढ़ाना शुरू किया था। कई वास्तुशिल्प प्रतियोगिताओं में प्रवेश करने की चुनौती के साथ उनकी शैक्षणिक भूमिकाओं ने उनकी अलग-अलग सैद्धांतिक अवधारणाओं को प्रभावित किया और उनका सहयोग 1959 में समाप्त हो गया। जब वेनराउब और मैन्सफेल्ड ने अपनी साझेदारी को भंग कर दिया, तो यह इज़राइल की प्रमुख फर्मों में से एक थी, जो नियमित रूप से बाउन उंड वोहनन, एल 'आर्किटेक्चर डी' अजोरडहुई और अन्य अंतर्राष्ट्रीय प्रकाशनों में प्रकाशित होती थी। सामाजिक रूप से जागरूक वास्तुकला के लिए आयोगों का पीछा करते हुए, श्रम संघ, किब्बुटज़िम और विभिन्न शैक्षणिक संस्थानों के लिए काम करते हुए, वेनराब ने अपने दम पर अपना विशिष्ट करियर जारी रखा। उनकी अंतिम परियोजनाओं में से एक गिल एम (शेफराम में एक युवा पुनर्वास संस्थान) में जल टावर था। यह परियोजना शायद एक शांत, न्यूनतम सौंदर्य प्राप्त करने के लिए सटीक विवरण और सामग्री के विशेषज्ञ ज्ञान के साथ डिज़ाइन किए गए उपयोगी कार्यों को बनाने के लिए उनकी जीवन भर की प्रतिबद्धता का सबसे अच्छा प्रतीक है। 35 वर्षों के कार्यकाल में, वेनराउब ने लगभग 300 परियोजनाओं के काम का एक बड़ा निकाय स्थापित किया है, जो लगातार बौहॉस सिद्धांतों को लागू कर रहा है और उन्हें विकसित कर रहा है। उन्होंने अपने पीछे कई उत्कृष्ट कृतियाँ छोड़ी हैं, जैसे कि हाइफा में हाइड्रोलिक इंस्टीट्यूट ऑफ द टेक्नीयन। 1970 में 61 वर्ष की आयु में हाइफा में उनका निधन हो गया और उन्हें किब्बुट्ज़ कफ़र मसारिक में दफनाया गया। वास्तुकला कार्य मुनियो गिताई वेनराब असाधारण योग्यता के एक वास्तुकार थे। बौहॉस में भाग लेने वाले कुछ इजरायली वास्तुकारों में से, उन्होंने अकेले ही चीजों को उनके उत्पादन के तरीके के अनुसार डिजाइन करने के बौहॉस आदर्शों को व्यवहार में लाया। उनका काम भ्रामक रूप से सरल, सावधानीपूर्वक विस्तृत, अच्छी तरह से आनुपातिक, समझदारी से योजनाबद्ध और पर्यावरण का सम्मान करने वाला था। उन्होंने फिलिस्तीन में यहूदी बस्तियों में एक उत्कृष्ट आधुनिक वास्तुकला लाने की मांग की जो वैचारिक ढांचे का विरोध करेगी और लालित्य, प्रगतिशील प्रौद्योगिकी और बुनियादी ढांचागत दूरदर्शिता के माध्यम से बुनियादी मानव जरूरतों को पूरा करने के लिए तटस्थ रूप से काम करेगी। वेनरॉब शब्द के सर्वोत्तम अर्थों में एक कार्यात्मकतावादी थे। अपने शिक्षक मिस वैन डेर रोहे से प्रेरित होकर, उन्होंने निर्माण की समस्या के पक्ष में आकार की समस्याओं की निंदा की और निर्माण के समग्र सेट में वास्तुशिल्प विवरण की गहरी समझ थी। वास्तुकला उनके लिए एक उपयोगी कला और सेवा थी। उनकी सभी परियोजनाओं के पीछे न केवल एक इमारत के भविष्य में रहने वालों के जीवन के लिए, बल्कि सामूहिक पर्यावरण के लिए भी एक विशेष चिंता थी। जैसे ही उन्होंने उत्पादन के तरीकों पर ध्यान देना सुनिश्चित किया, गीताई-वेनराब ने डिजाइन के विवर्तनिक पहलुओं में ऊर्जा का निवेश किया और तत्वों को कैसे जोड़ा जाना था और सामग्री को कैसे समाप्त किया जाना था, इस बारे में विशिष्ट प्रश्नों को शानदार ढंग से हल किया, ताकि निर्माण प्रक्रिया को ठीक से निष्पादित किया जा सके। उनकी इमारतें सरल, अच्छी तरह से अनुपातित मात्राओं से बनी थीं जो अपने वातावरण के साथ सामंजस्यपूर्ण हैं लेकिन दृश्य या स्थानिक शब्दों में शायद ही कभी दिखावटी हैं। उनकी एक विनम्र वास्तुकला थी जो अलग होने के बजाय फिट बैठती थी। यह अभिव्यंजक दृष्टिकोण न्यू सैक्लिचकीट (नई वस्तुनिष्ठता) के सिद्धांतों के अनुरूप था, जो जर्मनी में वास्तुकार के प्रशिक्षण के वर्षों के दौरान प्रमुख असंवेदनशील कार्यात्मकता का एक तनाव था। एक डिजाइनर के रूप में वेनराउब की ताकत शायद हाल के दिनों में उनकी सापेक्ष कुख्याति की कमी को समझाने में मदद करती है। कभी भी आकर्षक, भड़कीले या व्यक्तिवादी नहीं रहे, उनकी कृतियाँ सनकी लेखकों की तलाश में एक संस्कृति के लिए लगभग अदृश्य रही हैं। नतीजतन, उनकी कुछ बेहतरीन इमारतों को निर्दयता से विकृत कर दिया गया है, उनका पुनर्निर्माण किया गया है या बिना इस बात पर विचार किए ध्वस्त कर दिया गया है कि वे वास्तव में एक बहुत ही प्रतिभाशाली लेखक की उपज थीं। हालाँकि वे वास्तुकला के सिद्धांत से अत्यधिक चिंतित नहीं थे, लेकिन उनकी इमारतें एक सुसंगत प्रकारात्मक कठोरता प्रदर्शित करती हैं, जो एक मानवीय कार्यात्मकता के लिए एक सैद्धांतिक खोज का संकेत देती हैं। वेनराउब के अभ्यास में रचनात्मक कार्य शैलीगत मौलिकता के लिए प्रयास करने की तुलना में निर्माण और आवास की समस्याओं को हल करने पर अधिक आधारित था। इज़राइल के साथ-साथ किसी भी पश्चिमीकृत राष्ट्र में वर्तमान शहरी वातावरण को दर्शाने वाली स्पष्ट विसंगतियों को ध्यान में रखते हुए, गीताई वेनराब की सम्मान की भावना एक गहरा सबक के रूप में कार्य करती है। जिस प्रकार की कार्यात्मकता का उन्होंने अभ्यास किया, उसकी भविष्यवाणी व्यक्तिवाद और छवि-चेतना की अस्वीकृति पर की गई थी ताकि यह सम्मान स्थापित किया जा सके कि चीजें कैसे बनाई जाती हैं, चीजें कैसे एक साथ फिट होती हैं और स्थान का उपयोग कैसे किया जाता है, उनके शुरुआती कार्यों से। जैसे कि हाइफा के श्रमिकों के उपनगरों में छोटे क्यूबिकल घर, 1950 के दशक की बड़ी परियोजनाओं के लिए, जैसे कि जेरूसलम में हिब्रू विश्वविद्यालय के मेसर संस्थान, गीताई वेनराब की इमारतों में सामग्री, संरचना और स्थानिक संगठन के एकीकरण की एक सामंजस्यपूर्ण भावना है जो सुरक्षा और पूर्णता की गुणवत्ता को व्यक्त करती है। वेनराब, भवन निर्माण के शिल्प के प्रति अपने प्रेम में, फिलिस्तीन में उन कुछ अभ्यास करने वाले वास्तुकारों में से एक थे जिन्होंने वास्तव में बौहॉस विधि के अनुसार काम किया। गीताई-वेनराब के काम को उनकी पीढ़ी की भावना के विशिष्ट रूप में वर्णित किया जा सकता है, लेकिन उनकी इमारतों की बारीकी से जांच से पता चलता है कि उन्होंने विवरणों पर जो बहुत ध्यान दिया, वह भी उन्हें इस संदर्भ में अलग करता है। एक डिजाइनर और वास्तुकार के रूप में अपनी गतिविधियों के अलावा, गिताई-वेनराब (अपनी पीढ़ी के कई वास्तुकारों की तरह) एक फर्नीचर डिजाइनर भी थे जिन्होंने कुछ बड़ी कंपनियों के लिए डेस्क और कुर्सी के डिजाइन बनाए। उनका पूरा काम-फर्नीचर के विशेष डिजाइन से लेकर बड़े पैमाने पर शहरों के निर्माण तक-प्रक्रिया के प्रति दृढ़ प्रतिबद्धता की विशेषता हैः निर्माण प्रक्रिया, और आवासीय और उपयोग प्रक्रिया। प्रमुख परियोजनाएं वेनराउब को प्राप्त हुए कई सबसे दिलचस्प आयोग हिब्रू श्रम को बढ़ावा देने के लिए हिस्टाड्रूट की पहल से जुड़े थे। उन्होंने निर्माण के क्षेत्र में दो प्रमुख कारखानों के कुछ औद्योगिक भवनों को डिजाइन कियाः फोनिसिया कांच कारखाना और वल्कन लोहा और धातु उद्योग, दोनों हाइफा खाड़ी क्षेत्र में किशोन नदी के मुहाने में स्थित हैं। ये कारखाने फिलिस्तीन में इस पैमाने पर बनाए जाने वाले पहले कारखानों में से थे, और उन्होंने इस क्षेत्र के आर्थिक आधार को बदलने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। फीनिसिया के लिए उन्होंने एक विशाल, स्पष्ट-विस्तार, धातु-रिब्ड संरचना का निर्माण किया, जिसमें एक खड़ी छत थी, और प्रकाश और वेंटिलेशन के लिए पुश-अप मॉनिटर क्लेरिस्टरीज़ से ढकी हुई थी। हालाँकि, बड़ा उत्पादन एक स्तंभ-मुक्त बेसिलिका जैसा था, और उस समय फिलिस्तीन में निर्मित सबसे बड़े (यदि सबसे बड़े नहीं) स्थानों में से एक था। 1941 में फोनिसिया ग्लास कारखाना हाइफा में बड़े निर्माण उद्योगों में से पहला था जिसे सोले बोनेह, एक हिस्टाड्रुट-नियंत्रित कंपनी द्वारा खरीदा गया था, इसके बाद वल्कन मेटल वर्क्स, जिसके शेड और भट्टियों को उसी वर्ष वेनराउब द्वारा डिजाइन किया गया था। वेनरॉब ने दो और कारखानों की योजना बनाई जिसने किब्बुट्ज़ कफ़र मसारिक की स्थापना को सक्षम बनाया, जो हाइफ़ा और एकड़ के बीच में स्थित हैः नामान ईंट और टाइल फैक्ट्री (1939-50) और अस्कर पेंट और प्लास्टर कंपनी (1938-1940)। दो अन्य परियोजनाओं में "लाइटहाउस फॉर द ब्लाइंड", किरयात हैम में एक शैक्षणिक संस्थान और किब्बुट्ज़ कफ़र मसारिक का नया भोजन कक्ष शामिल था। वेनराउब और मैन्सफेल्ड के पास हिस्टाड्रुट संस्थानों और उसके सदस्यों के लिए कई परियोजनाएं थीं, जो बनाई गई हैं और जो कागज पर बनी हुई हैं, जिनमें शिकुन-ओवडिम और सोलेल-बोनेह जैसी श्रमिकों की सहायक कंपनियों के लिए लगभग 8,000 आवास इकाइयाँ शामिल हैं। हदर में बीट हापोलिम परिसर के अलावा इन परियोजनाओं में से सबसे प्रमुख हमशबीर हामरकासी का गोदाम और कार्यालय भवन था, जो सहकारी संस्था थी जो हिब्रू समुदाय के सभी समूहों के उत्पादों का विपणन करती थी। आवास में उनकी प्रभावशाली परियोजनाओं के अलावा, जो युवा देश में इतनी महत्वपूर्ण हैं, और देश में औद्योगिक योजना की प्रगति के अलावा, वेनरोब और मैन्सफेल्ड राष्ट्रीय पहचान के डिजाइन से संबंधित तीन प्रमुख परियोजनाओं में भी शामिल थे। पहला होलोकॉस्ट पीड़ितों के लिए याद वाशेम स्मारक का डिजाइन था, दूसरा जेरूसलम में सरकारी परिसर के लिए एक निर्माण योजना थी, और तीसरा मेसर संस्थान (अब फेल्डमैन) का भवन डिजाइन था, जो कि गिवत राम के हिब्रू विश्वविद्यालय के नए परिसर में मुख्य इमारतों में से एक था, जिसने राष्ट्रीय संस्कृति की स्थापना में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। मुनियो गिताई वेनराउब वास्तुकला संग्रहालय 2014 में, मुनियो गिताई वेनराउब वास्तुकला संग्रहालय हाइफा में खोला गया, जो वेनराउब के निजी संग्रह और इजरायली वास्तुकला के सम्मान में समर्पित है। इस संग्रहालय की स्थापना उनके बेटे अमोस गिताई ने की थी और इसमें वेनराउब का निजी संग्रह और उस स्टूडियो को पुनर्स्थापित करने वाला एक कमरा शामिल है जहाँ वे काम करते थे। संग्रहालय की स्थापना हाइफा नगर पालिका और हाइफा संग्रहालय कंपनी के सहयोग से की गई थी। वास्तुकार ज़्वी एफ़राट और मीरा कोवल्स्की का "कोवल्स्की एफ़्राट" कार्यालय इमारत को एक संग्रहालय के रूप में अपने उद्देश्य के अनुरूप बनाने के लिए जिम्मेदार था और कारमिट हर्निक सार इसके निष्पादन के लिए जिम्मेदार था। संग्रहालय की उद्घाटन प्रदर्शनी 'द आर्किटेक्चर ऑफ मेमोरी' थी, जिसे अमोस गिताई ने तैयार किया था। प्रदर्शनी के साथ मुनियो गिताई वेनराब वास्तुकला संग्रहालय और हाइफा संग्रहालय के सहयोग से "कार्मेल" पुस्तक भी थी। हर साल, संग्रहालय इजरायली और अंतर्राष्ट्रीय वास्तुकला पर कई प्रदर्शनियों और विभिन्न कार्यक्रमों जैसे सम्मेलनों और वास्तुकारों और कलाकारों के साथ सार्वजनिक बातचीत की मेजबानी करता है। संग्रहालय में प्रदर्शनियां आंशिक रूप से विषयगत और आंशिक रूप से मोनो-ग्राफिक हैं, और उनका उद्देश्य चर्चा करना और वास्तुकला के बारे में सवाल उठाना है जो इज़राइल में सार्वजनिक हित के केंद्र में हैं। संग्रहालय में आयोजित प्रदर्शनियों में सेः खान अल-अहमर बेदौइन स्कूल का भवन, क्यूरेटर्सः अमोस गिताई, शेरोन यावो अयालोन और नितज़ान सत्त, 2016। सार्वजनिक आवास, क्यूरेटरः शेरोन यावो अयालोन और निट्ज़न सैट, 2016 पारिस्थितिक लहर, क्यूरेटरः वास्तुकार डॉ. जोसेफ कोरी, 2015। औद्योगिक शहरीकरणः उत्पादन के स्थान, क्यूरेटरः ताली हातुका, 2015 वर्नाक्युलर से सीखना, एक नई वर्नाक्युलर वास्तुकला के लिए, क्यूरेटरः पियरे फ्रे, 2013 हाइफा एनकाउंटरः ब्रिटिश जनादेश के दौरान अरब-यहूदी वास्तुकला सहयोग, क्यूरेटरः वालिद करकाबी और आदि रोटेनबर्ग, 2014। द आर्किटेक्चर ऑफ मेमोरी, क्यूरेटरः अमोस गिताई, संग्रहालय की उद्घाटन प्रदर्शनी, 2014। 2013 में, अमोस गिताई द्वारा निर्देशित फिल्म "ए लुलाबी फॉर माई फादर" रिलीज़ हुई थी। संदर्भ बाहरी लिंक मुनियो वेनराउब वास्तुकला संग्रहालय वेबसाइट। इजरायली और अंतर्राष्ट्रीय वास्तुकला, मुनियो वेनराउब और उनके बेटे अमोस गिताई के बीच संबंध, घटनाएँ। वेनरॉब के पूर्व स्टूडियो में 2012 में खोला गया। मिस वैन डेर रोहे का मुनियो को पत्र, अगस्त 1931 वास्तुकला और फिल्मः मुनियो वेनराउब और अमोस गिताई, जेन सिज़ेल्स्का द्वारा, ब्लूप्रिंट पत्रिका, 20 अगस्त 2009 मुनियो वेनराउब और अमोस गिताई, artinfo.com आर्किटेक्चर ऑफ इज़राइल बिब्लियोग्राफी रिचर्ड इंगरसोल, मुनियो गिताई वेनराउबः एरेटज़ इज़राइल में बौहॉस वास्तुकार (गैब्रिएल बेसिलिको द्वारा तस्वीरें), मिलानः एलेक्टा, 1994। (इज़राइल संग्रहालय, जेरूसलम में प्रदर्शनी के संयोजन में प्रकाशित 'मुनियो गिताई वेनट्रॉबः एक कामकाजी समाज के लिए निर्माण', 17 मई-31 अक्टूबर 1994।) ओलिवियर सिनक्वाल्ब्रे, लियोनेल रिचर्ड, मुनियो वेनराउब गिटाईः स्जुमलेनी, डेसाउ, हाइफाः पार्कर्स डी 'उन आर्किटेक्टे मॉडर्न, पेरिसः सेंटर पोम्पीडोउ, 2001। इज़राइल में नगर नियोजनः एक नए राज्य के लिए नए शहर, बिल्डिंग डाइजेस्ट, 10:11, नवंबर 1950। इजरायल सेंटर डी कल्चर ए किरयात हैम, प्रेस डी हाइफा, तकनीक और वास्तुकला, 10:1-2, पीपी। 94-95,1951। हा-किर्याः द रेजीयरिंगसिट्ज़ इज़राइल के वास्तुकार मुनियो वेनराउब एंड अल मैन्सफेल्ड, योजनाः रिव्यू सुइस डी 'अनर्बनिज़मे, 9:3, पृष्ठ 92, मई-जून 1952। इम्मेबल्स ए हाइफा, इज़राइल, L 'Architecture d' ojourd 'hui, 25:57, पृष्ठ 96,1954,1909 जन्म 1970 मृत्यु बौहॉस पूर्व छात्र 20 वीं शताब्दी के इजरायली वास्तुकार अनिवार्य फिलिस्तीन से वास्तुकार इजरायली औद्योगिक डिजाइनर हाशोमेर हत्ज़ैर सदस्य अनिवार्य फिलिस्तीन में जर्मन प्रवासियों