Konstnärsförbundet
कोंस्टनार्सफोरबुन्डेट ('द आर्टिस्ट्स एसोसिएशन') 1886 में रॉयल स्वीडिश एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स के विरोध में स्थापित स्वीडिश कलाकारों का एक संघ था। पृष्ठभूमि और सदस्य संघ ने अकादमी के संगठन, शिक्षा और प्रदर्शनी गतिविधियों में सुधार की मांग की। एसोसिएशन की दो प्रदर्शनियों, "('फ्रॉम द शोर्स ऑफ द सीन') और" ('द ऑपोनेंट्स एग्जिबिशन') को स्वीडिश कला में फ्रांसीसी-प्रेरित प्लेन एयर पेंटिंग के लिए सफलता माना जाता है। सबसे महत्वपूर्ण सदस्यों में से कुछ नील्स क्रेउगर, कार्ल नोर्डस्ट्रोम, रिचर्ड बर्ग, जे। ए. जी. एक, पर एक्स्ट्रोम, गुस्ताफ फ्जैस्टेड, पर हैसेलबर्ग, यूजीन जानसन, अर्न्स्ट जोसेफसन, ईवा बोनियर, ब्रूनो लिलजेफोर्स, कार्ल लार्सन, एक्सेल स्जोबर्ग, कार्ल विल्हेल्मसन, और हन्ना और जॉर्ज पाउली। 1920 में संघ का विघटन हो गया। कान्स्टनार्सफोर्बंडेट अकादमी के साथ असंतोष विपक्षी आंदोलन से उभरा, जो 1880 के दशक के मध्य में ललित कला अकादमी के संगठन के लिए एक प्रतिरोध था। प्रदर्शनियों के आयोजन में अकादमी की धीमी गति ने पेरिस के पास स्वीडिश कलाकारों की कॉलोनी को स्टॉकहोम में अपनी प्रदर्शनी की योजना बनाने के लिए प्रेरित किया। इस मामले पर चर्चा की गई और 1884 के वसंत में तय किया गया जब यह निर्णय लिया गया कि प्रदर्शनी अगले वसंत में होगी। नवंबर 1884 में, ललित कला अकादमी ने अगले वर्ष की शरद ऋतु में अकादमी की 150वीं वर्षगांठ के संबंध में एक प्रदर्शनी आयोजित करने का भी निर्णय लिया। इस दौरान स्टॉकहोम कला जगत में कुछ टकराव था। अर्न्स्ट जोसेफसन ने 29 नवंबर और 10 दिसंबर को डैगेंस निहेटर में दो सनसनीखेज लेख प्रकाशित किए, "(स्टॉकहोम में कलात्मक शिक्षा पर)। जब अर्न्स्ट जोसेफसन क्रिसमस के समय स्टॉकहोम से पेरिस लौटे, तो वहाँ के कलाकार अकादमी को एक पत्र लिखने के लिए सहमत हुए, जिसमें अनुरोध किया गया था कि "स्वीडिश कलाकारों की एक समिति स्थापित करने के लिए कार्रवाई की जाए, जिनमें से आधे को अकादमी द्वारा चुना जाएगा और आधे को अधोहस्ताक्षरित द्वारा, अकादमी के पुनर्गठन के लिए प्रस्ताव तैयार करने के लिए"। पत्र में सुधारों के लिए कई वांछनीय उद्देश्यों का भी उल्लेख किया गया था। पत्र पर पेरिस, लंदन, डसेलडोर्फ, स्टॉकहोम और अन्य जगहों पर 84 स्वीडिश कलाकारों द्वारा हस्ताक्षर किए गए थे। जिन लोगों ने हस्ताक्षर किए वे अलग-अलग आयु वर्ग और पृष्ठभूमि से थे। हस्ताक्षर करने वाली महिला कलाकारों के समूह में जूलिया बेक, हिल्डेगार्ड थोरेल, एम्मा लॉस्टैड-चैडविक, एना नोर्डग्रेन, जेनी न्यस्ट्रोम और अन्य शामिल थीं। अर्न्स्ट जोसेफसन द्वारा 27 मार्च 1885 को यह पत्र अकादमी को प्रस्तुत किया गया था। अप्रैल में, पेरिस के पास स्वीडिश कलाकारों की प्रदर्शनी ('फ्रॉम द शोर्स ऑफ सीन') का उद्घाटन हुआ। इसमें 18 प्रदर्शकों की 100 कृतियाँ शामिल थीं। 30 मई को अकादमी ने विरोधियों के पत्र का जवाब देने से इनकार कर दिया और उन्हें राजा के पास भेज दिया। उनमें से बड़ी संख्या ने प्रतिज्ञा की थी कि यदि अकादमी उनके अनुरोध को नजरअंदाज करती है, तो वे अकादमी के साथ सभी संपर्क समाप्त कर देंगे और उससे कोई पुरस्कार स्वीकार नहीं करेंगे। इसलिए वे शैक्षणिक वर्षगांठ प्रदर्शनी में भाग नहीं ले सके। इसके बजाय, उन्होंने एक ही समय में अपनी खुद की प्रदर्शनी आयोजित करने का फैसला किया। इस प्रकार ब्लैंच के आर्ट सैलून में 15 सितंबर को शुरू हुई '(' विरोधियों की प्रदर्शनी ') में 50 प्रदर्शकों द्वारा 155 कलाकृतियों को प्रदर्शित किया गया। 1886 की गर्मियों में, दोनों शिविरों के कलाकारों ने स्कैंडिनेवियाई प्रदर्शनी में भाग लिया, जो गोथेनबर्ग में आयोजित की गई थी। कला के संरक्षक पोंटस फर्स्टनबर्ग ने इस प्रयास का समर्थन किया। फिर खबर आई कि राजा ऑस्कर द्वितीय ने समिति की नियुक्ति के लिए उनके अनुरोध को अस्वीकार कर दिया था। कॉन्स्टनार्सफोर्बंडेट की स्थापना द ऑपोनेंट्स ने की है, जो पहले से ही वर्ष की शुरुआत में एक संघ में एक साथ शामिल होने के लिए सहमत हो चुके थे, उन्होंने 18 अगस्त को गोथेनबर्ग के होटल क्रिस्टियानिया में एक बैठक में कॉन्स्टनार्सफोर्बंडेट का गठन किया। उनका उद्देश्य "उन सभी पुरावशेषों का विरोध करना था जो हानिकारक हो सकते हैं, और उन सभी सुधारों को बढ़ावा देना था जिन्हें हमारे घरेलू कला और कला उद्योग के लिए फायदेमंद माना जा सकता है।" सबसे अधिक दबाव वाले कार्यों में से एक वार्षिक प्रदर्शनियों का आयोजन था, और 8 अक्टूबर की शुरुआत में स्टॉकहोम में कॉन्स्टनार्सफोर्बंडेट के नाम से पहली प्रदर्शनी खोली गई थी। इसमें 59 प्रदर्शकों की 150 कृतियाँ शामिल थीं। एसोसिएशन के दो सहकारी बोर्ड थे-एक स्टॉकहोम में और एक पेरिस में (बाद वाला 1892 के आसपास भंग हो गया)। उन्होंने एक छोटी सी पुस्तिका तैयार की, "('राज्य को कला के लिए क्या करना चाहिए?') (1887) जिसे उनका मंच माना जा सकता है। इसने अकादमी के संगठन को सरल और किफायती बनाने का प्रस्ताव रखा, जिससे कलाकृतियों की खरीद के लिए अधिक राशि आवंटित की जा सकेगी। 1887 में गोथेनबर्ग में और 1888 में स्टॉकहोम में प्रदर्शनियाँ आयोजित की गईं, जिसके बाद कॉन्स्टनार्सफोर्बंडेट ने यह सुनिश्चित करने की पहल की कि पेरिस में 1889 के विश्व मेले में स्वीडिश कला का प्रतिनिधित्व किया गया था-सभी राज्य के समर्थन के बिना। नए संघर्ष अगले वर्षों में कलात्मक दुनिया में तेज विराम लाए। अकादमी के 1887 के नए कानूनों ने सुधारकों को संतुष्ट नहीं किया, जिन्होंने अनिवार्य रूप से कलाकारों के कलात्मक मामलों पर निर्णय लेने के अधिकार के लिए लड़ाई लड़ी। वार्षिक सार्वजनिक प्रदर्शनियों का आयोजन कैसे किया जाना चाहिए, यह सवाल सबसे अधिक दबाव वाला था और यह इच्छा व्यक्त की गई थी कि दोनों पक्षों के कलाकारों को इन प्रदर्शनियों का प्रभार संभालने के लिए एक ही संगठन में एकजुट होना चाहिए। एक प्रदर्शनी भवन के निर्माण के लिए धन 1882 से कला लॉटरियों के माध्यम से ('द आर्टिस्ट्स क्लब') की पहल पर एकत्र किया गया था, जिनमें से एक का आयोजन कॉन्स्टनार्सफोरबंडेट द्वारा किया गया था। 19 अगस्त 1890 को, दोनों पक्षों की पहल पर, ('स्वीडिश आर्टिस्ट एसोसिएशन') का गठन कलाकारों के समुदाय के भीतर प्रतिस्पर्धी समूहों को एक साथ लाने और एक कानूनी इकाई बनाने के उद्देश्य से किया गया था जो प्रस्तावित कॉन्स्टनार्शुसेट ('आर्टिस्ट्स हाउस') का मालिक होगा। हालाँकि, जल्द ही नए संघर्ष पैदा हो गए। अकादमी, जिसे 1890 में अपने भवन के पुनर्निर्माण के लिए राज्य अनुदान मिला था, ने अपने स्वयं के व्यापक प्रदर्शनी तल की तैयारी शुरू कर दी। यह तब था जब कलाकारों के संघ की प्रस्तावित प्रदर्शनी इमारत एक कमरे में एक साथ आ गई थी, जिसे कॉन्स्टनारशुसेट में सुसज्जित किया गया था। अकादमी ने कलाकारों के संघ को हर साल दो महीने के लिए अकादमी के नए प्रदर्शनी हॉल का मुफ्त उपयोग करने की पेशकश की, लेकिन कॉन्स्टनार्सफोरबंडेट ने इसे अस्वीकार कर दिया। स्वीडिश आर्टिस्ट्स एसोसिएशन के भीतर कॉन्स्टनार्सफोर्बंडेट की स्थिति शुरू से ही स्पष्ट नहीं थी। एसोसिएशन ने कॉन्स्टनार्सफोर्बंडेट की मांगों का समर्थन करने से इनकार कर दिया और जल्द ही दोनों समूहों के बीच एक निश्चित विराम हो गया। 1900 के दशक के दौरान, कई वर्षों तक, प्रमुख प्रदर्शनियों में भाग लेते समय, कॉन्स्टनार्सफोर्बंडेट ने अपने समूह के रूप में और अपने स्वयं के जूरी के साथ प्रदर्शन करने के अपने अधिकार के लिए लड़ाई लड़ी-एक ऐसी व्यवस्था जिसे पहली बार 1901 में म्यूनिख में प्रदर्शनी में पूरी तरह से लगातार लागू किया गया था और जिसे बाद में अन्य स्वीडिश कलाकारों के समूहों द्वारा भी लिया गया था। एसोसिएशन ने स्टॉकहोम, गोथेनबर्ग, माल्मो, उप्साला, कोपनहेगन, हेलसिंकी और बर्लिन में कई प्रदर्शनियों का आयोजन किया। इसने 1893 में शिकागो, 1896 में बर्लिन और 1897 में स्टॉकहोम में अपनी जूरी के साथ प्रमुख प्रदर्शनियों में भाग लिया। 1900 में पेरिस में विश्व मेले में, कॉन्स्टनार्सफोर्बंडेट ने स्वीडिश कला खंड का आयोजन किया। 1890 में, संघ ने अपना खुद का कला विद्यालय, कॉन्स्टनार्सफोर्बंडेट्स स्कोला ('द आर्टिस्ट्स सोसाइटी स्कूल') शुरू किया, जो 1908 तक कुछ रुकावटों के साथ संचालित हुआ। वहाँ के शिक्षकों में रिचर्ड बर्ग, एंडर्स जोर्न, कार्ल नोर्डस्ट्रोम, यूजीन जानसन, निल्स क्रेउगर, रॉबर्ट थेगरस्ट्रोम और शरीर रचना विज्ञान पढ़ाने वाले शामिल थे। इसके कुछ छात्रों ने 1909 के वसंत में 'युवा प्रदर्शनी' के साथ अपनी सार्वजनिक शुरुआत की। 1886 में, संघ ने अपनी सदस्यता की गिनती 92 पर की। 1890 में यह संख्या 96 तक पहुंच गई। संघर्ष के प्रकोप के बाद, संख्या काफी कम हो गई और 1910 में, सदस्यों की संख्या घटकर 21 रह गई, और कार्ल लार्सन, एंडर्स जोर्न और जॉर्ज पाउली जैसे कलाकार चले गए। कार्ल नोर्डस्ट्रोम इसके बाद के वर्षों में कॉन्स्टनार्सफोर्बंडेट के नेता बने। उनके साथ रिचर्ड बर्ग थे, जिन्होंने 1905 में पुस्तक ('व्हाट अवर स्ट्रगल हैज कंसर्न्ड') प्रकाशित की। 1910 में बर्लिन में अंतिम विदेशी प्रदर्शनी और 1916 में अंतिम स्वीडिश प्रदर्शनी देखी गई। 1920 में कॉन्स्टनार्सफोर्बंडेट को भंग कर दिया गया था। संदर्भ टिप्पणियाँ स्रोत आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक 1920 में विघटित संगठन 1886 में स्थापित स्वीडिश कलाकार समूह और सामूहिक संगठन