Penelope Curtis
पेनेलोप कर्टिस (जन्म 1961) एक ब्रिटिश कला इतिहासकार और क्यूरेटर हैं। 2015 से 2020 तक वह लिस्बन के म्यूज़ू कैलौस्ट गुलबेंकियन की निदेशक थीं, और 2010 से 2015 तक टेट ब्रिटेन की निदेशक थीं। वह मूर्तिकला पर कई मोनोग्राफ की लेखिका हैं और समकालीन कलाकारों के निमंत्रण पर व्यापक रूप से लिखी हैं। प्रारंभिक जीवन कर्टिस का जन्म 1961 में हुआ था। उनका परिवार 1967 में लंदन से चला गया जब उनके पिता एडम एस. जी. कर्टिस ग्लासगो विश्वविद्यालय में कोशिका जीव विज्ञान के प्रोफेसर बने। उन्होंने 1979 से 1982 तक कॉर्पस क्रिस्टी कॉलेज, ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय में आधुनिक इतिहास का अध्ययन किया। कर्टिस ने कोर्टौल्ड इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट में आधुनिक यूरोपीय कला में एमए पूरा किया, जहाँ उन्होंने बाद में पेरिस में दो साल के शोध के बाद थर्ड रिपब्लिक फ्रांस में स्मारकीय मूर्तिकला पर पीएचडी प्राप्त की। 1988 में, कर्टिस नए टेट लिवरपूल में प्रदर्शनी क्यूरेटर बने। 1994 में, वह लीड्स सिटी आर्ट गैलरी में हेनरी मूर सेंटर फॉर द स्टडी ऑफ स्कल्पचर की प्रमुख बनीं। 1999 में उन्होंने नवनिर्मित हेनरी मूर संस्थान का नेतृत्व संभाला और संग्रह, अनुसंधान और प्रदर्शनियों को मिलाकर एक अभिनव कार्यक्रम तैयार किया। आई. यहाँ, कर्टिस ने विशेष रूप से मूर्तिकारों के कागजात के संग्रह संग्रह के विकास के साथ-साथ कई अन्य लोगों के बीच रॉडिन, एपस्टीन और काल्डर द्वारा महत्वपूर्ण कार्यों के अधिग्रहण की देखरेख की। समकालीन कलाकारों के एकल प्रदर्शनों को प्रस्तुत करने के साथ-साथ संस्थान 'कांस्य', 'द कलर ऑफ स्कल्पचर', 'डेप्थ ऑफ फील्ड' और 'वंडर' सहित सामग्री और सांस्कृतिक इतिहास की जांच करने वाली विषयगत प्रदर्शनियों के लिए जाना जाने लगा। कर्टिस ने दो प्रदर्शनियों में फासीवाद के साथ मूर्तिकला के संबंधों का भी सामना कियाः 'टेकिंग पोजीशन' और 'स्कल्टुरा लिंगुआ मोर्टा'। कर्टिस ने टेट ब्रिटेन का निर्देशन करने के लिए 2010 में हेनरी मूर फाउंडेशन छोड़ दिया। उन्होंने मिलबैंक परियोजना पर वास्तुकार कारुसो सेंट जॉन के साथ काम किया और 'वॉक थ्रू ब्रिटिश आर्ट' नामक प्रशंसित नए हैंग और संबंधित स्पॉटलाइट दीर्घाओं का निरीक्षण किया, जिनमें से प्रत्येक में संग्रह पर अलग-अलग ध्यान दिया गया था। संग्रह पर आधारित अन्य प्रदर्शनियों में 'माइग्रेशन', 'केनेथ क्लार्क', 'आर्टिस्ट एंड एम्पायर' और 'क्वीर ब्रिटिश आर्ट' शामिल हैं। टेट ब्रिटेन के निदेशक के रूप में कर्टिस टर्नर पुरस्कार के निर्णायक मंडल के अध्यक्ष थे। उन्होंने सरकारी कला संग्रह के लिए सलाहकार समिति, इंपीरियल वॉर म्यूजियम के लिए कला आयोग समिति और रोम में ब्रिटिश स्कूल के संकाय में भी काम किया है। उन्होंने हाल ही में पेरिस में रॉडिन संग्रहालय के काउंसिल डी एडमिनिस्ट्रेशन के सदस्य के रूप में दो कार्यकाल पूरे किए हैं। वह वर्तमान में म्यूज़ियो डी 'आर्टे डेला स्विज़ेरा इटालियाना और स्कल्पचर जर्नल के सलाहकार बोर्ड में हैं। मार्च 2015 में, कर्टिस ने घोषणा की कि वह आधुनिक कला केंद्र के साथ कैलौस्ट गुलबेंकियन संग्रहालय के एकीकरण से एक संग्रहालय बनाने का निमंत्रण लेने के लिए लंदन के टेट ब्रिटेन को छोड़ देंगी। कैलौस्ट गुलबेंकियन संग्रहालय के पहले गैर-पुर्तगाली निदेशक के रूप में उन्होंने मध्य पूर्वी संग्रहों, समकालीन कलाकारों और नए दर्शकों के बीच संवाद बनाते हुए इसकी अंतर्राष्ट्रीय प्रोफ़ाइल बढ़ाने के लिए काम किया। .. लिस्बन जाने के अपने कारणों पर टिप्पणी करते हुए, कर्टिस ने कहा कि वह 'गुलबेंकियन की असाधारण वास्तुकला, भूदृश्य सेटिंग और संग्रहालय' से आकर्षित थीं, जिसके कारण उनकी प्रदर्शनी और सूची 'आर्ट ऑन डिस्प्ले' (2019) हुई। (गुलबेंकियन संग्रहालय में ग्यारह क्यूरेटर और एक वर्ष में लगभग पाँच लाख आगंतुक हैं। टेट की तुलना में इसका छोटा पैमाना परिवर्तनों को प्रभावित करना आसान बनाता है, भले ही गुलबेंकियन फाउंडेशन पुर्तगाली समाज के भीतर लगभग सरकारी स्थिति में हो। दो संग्रहालयों के एकीकरण ने पूर्व-सेंट्रो डी आर्टे मॉडर्ना में जाने वाली संख्या में काफी वृद्धि की और क्रॉस-निषेचन में मदद की।) इस तथ्य का जवाब देते हुए कि लंदन में पुरुष कला आलोचकों की एक छोटी संख्या ने उनके खिलाफ लिया, कर्टिस ने टिप्पणी की कि 'निक सेरोटा और अन्य लोगों ने इसे स्त्री-द्वेष के रूप में देखा'। टेट मॉडर्न को प्राथमिकता दिए जाने से टेट ब्रिटेन को भी सामान्य रूप से नुकसान हुआ है। कर्टिस ने लिस्बन में अपने समय का उपयोग मध्य पूर्वी संग्रहों के एक क्यूरेटर को नियुक्त करने और सीरिया, जॉर्डन और तुर्की के कार्यों को पश्चिमी यूरोप के कार्यों के साथ एक नई "क्रॉसिंग गैलरी" में एकीकृत करने के लिए किया। उन्होंने तेल उद्योग के उदय के साथ संस्थापक की घनिष्ठ बातचीत से निपटने के लिए 'द राइज ऑफ इस्लामिक आर्ट' का भी कार्यक्रम बनाया। कर्टिस ने कहा कि यह छोटी सी नई गैलरी भी संग्रहालय के लिए एक महत्वपूर्ण बदलाव होगी जिसकी स्थापना 1969 में की गई थी और उसके बाद इसमें थोड़ा बदलाव आया। समकालीन शो को भी संस्थापक के संग्रह में और उसके साथ क्यूरेट किया गया है, और अन्य 'कन्वर्सेशन' प्रदर्शनियों ने नए संवादों को खोलने की कोशिश की है। कर्टिस ने कहा कि नई कला के अधिग्रहण के लिए 500,000 यूरो के वार्षिक अधिग्रहण बजट के साथ संग्रहालय के लिए मुख्य रूप से पुर्तगाली कला पर ध्यान केंद्रित करना और इसे व्यापक संदर्भ में रखना आवश्यक होगा। इसका मतलब पुर्तगाल के औपनिवेशिक संबंधों और व्यापक प्रवासी समुदाय को भी देखना है। कर्टिस ने 2020 में निदेशक के रूप में अपना कार्यकाल समाप्त किया. और 2021 के वसंत में, 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में मूर्तिकला और वास्तुकला के बीच क्रॉसओवर में अपने शोध को विकसित करने के लिए दृश्य कला में उन्नत अध्ययन केंद्र, नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में एडमंड जे. सफरा विजिटिंग प्रोफेसरशिप ली। कर्टिस की अंतर-युद्ध कला और वास्तुकला और समकालीन कला में विशेष रुचि है, जिस पर उन्होंने व्यापक रूप से लिखा है। वह एक नियमित वक्ता हैं, जो नेशनल गैलरी और येल (येल द्वारा 2017 में प्रकाशित) में 2015 पॉल मेलन व्याख्यान देती हैं और मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय, गुगेनहेम और यूके और विदेशों के विश्वविद्यालयों में भी बोल चुकी हैं। सम्मान और पुरस्कार बाल्सडन फेलो, रोम में ब्रिटिश स्कूल, जून से अगस्त 2003 म्यूज़ियम फेलो, जे. पॉल गेटी म्यूज़ियम, लॉस एंजिल्स, जून से अगस्त 2007 पॉल मेलन लेक्चर, नेशनल गैलरी, लंदन और येल विश्वविद्यालय, जनवरी और अप्रैल 2015 होनोरिस कौसा, यॉर्क विश्वविद्यालय, 2018 मानद फेलो, कॉर्पस क्रिस्टी कॉलेज, ऑक्सफोर्ड, 2018 अधिकारी, ऑर्ड्रे डेस आर्ट्स एट डेस लेट्रेस, फ्रांस, 2019 एडमंड जे. सफरा विजिटिंग प्रोफेसर, सेंटर फॉर एडवांस्ड स्टडी इन द विज़ुअल आर्ट्स, वाशिंगटन, फरवरी से मई, 2021। ग्रंथ सूची गतिशीलता-महान युद्ध से पहले आधुनिक जीवन की कला, 1991, टेट गैलरी। बर्नार्ड मीडोस, स्कल्पचर एंड ड्राइंग्स, 1995, हेनरी मूर फाउंडेशन स्कल्पचर 1900-1945,1999, ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस। लूसिया नोगुइराः ड्राइंग, 2005, ड्राइंग रूम। फिगरिंग स्पेसः स्कल्पचर/फर्नीचर फ्रॉम मिस टू मूर (सह-लेखक), 2007, हेनरी मूर स्कल्पचर ट्रस्ट। आँगन और मंडपः आधुनिक वास्तुकला में मूर्तिकला का स्थान, 2007, राइडिंगहाउस/गेटी। टुवर्ड्स ए न्यू लाओकून (सह-लेखक), 2007, हेनरी मूर इंस्टीट्यूट। पेंटिंग में मूर्तिकलाः टिटियन से वर्तमान तक पेंटिंग में मूर्तिकला का प्रतिनिधित्व (सह-लेखक), 2009, हेनरी मूर संस्थान। मूर्तिकला ऊर्ध्वाधर, क्षैतिज, बंद, खुला, 2017, येल विश्वविद्यालय प्रेस। आधुनिक ब्रिटिश मूर्तिकला (कीथ विल्सन के साथ सह-लेखक), 2011, रॉयल अकादमी बुक्स। टेट ब्रिटेन कम्पेनियनः ए गाइड टू ब्रिटिश आर्ट (संपादक), 2013, टेट पब्लिशिंग। द ह्यूमन फैक्टरः समकालीन मूर्तिकला में आकृति का उपयोग (सह-लेखक), 2014, हेवर्ड गैलरी प्रकाशन। संदर्भ 1961 जन्म लंदन के जीवित लोग यूनाइटेड किंगडम में संग्रहालयों के निदेशक ब्रिटिश कला प्रशासक महिला कला प्रशासक ब्रिटिश महिला क्यूरेटर कॉर्पस क्रिस्टी कॉलेज के पूर्व छात्र, कोर्टॉल्ड इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट के ऑक्सफोर्ड के पूर्व छात्र