Ellis Credle
एलिस क्रेडल (1902-1998) एक अमेरिकी लेखक थे। उन्होंने बच्चों और युवा वयस्कों के लिए कई किताबें लिखीं, जिनमें से कुछ का उन्होंने सचित्र चित्रण भी किया। क्रेडल (जिसे "पालना" कहा जाता है) को बच्चों की प्रशंसित पुस्तक डाउन डाउन द माउंटेन (1934) और दक्षिण में स्थापित अन्य कहानियों के निर्माता के रूप में जाना जाता है। जबकि उनके सबसे सफल काम को प्रेरणादायक कहा गया है, कुछ अन्य कहानियाँ अफ्रीकी अमेरिकियों के उनके चित्रण के लिए विवादास्पद थीं। क्रेडल का पालन-पोषण उत्तरी कैरोलिना में हुआ था, लेकिन न्यूयॉर्क शहर में वर्षों के संघर्ष के बाद लेखन में प्रवेश किया। उन्होंने अपने लंबे जीवन का अंतिम भाग मेक्सिको में बिताया, जहाँ उनकी बाद की कुछ कहानियाँ स्थापित हैं। अपने करियर के दौरान उन्हें अपने पति, जो एक पेशेवर फोटोग्राफर थे, और अपने बेटे के साथ सहयोग करने का अवसर मिला, जो समय के साथ एक प्रसिद्ध पुरातत्वविद् बन गए। उत्तरी कैरोलिना में पामिलिको साउंड पर हाइड काउंटी में "उत्तरी कैरोलिना के निचले निचले देश" में जन्मी और पली-बढ़ी, एलिस क्रेडल जैच और बेसी (कूपर) क्रेडल की बेटी थीं। उनके पिता सोयाबीन के बागान मालिक थे। उन्होंने कहा कि हालांकि उनका घर किसी भी रेलमार्ग से दूर था और दलदल और जंगलों से अलग था, लेकिन उन्होंने उस समय खुद को "चीजों के बीच में सही" माना। उनके बचपन में उनके दादा के तंबाकू बागान पर बिताया गया समय भी शामिल था; उत्तरी कैरोलिना के तटीय द्वीपों पर; और एपलाचियन हाइलैंड्स में। एक लेखिका के रूप में, उन्होंने बाद में इन क्षेत्रों में अपने शुरुआती अनुभवों को अपने पात्रों और सेटिंग्स को डिजाइन करते समय आकर्षित किया। सोलह साल की उम्र में, उन्हें लुइसबर्ग कॉलेज में भर्ती कराया गया था, जिस स्कूल में उनकी दादी ने गृहयुद्ध के दौरान पढ़ाई की थी। वहाँ वे विद्यालय की साहित्यिक पत्रिका "द कॉलेजियन" की प्रधान संपादक बनीं। 1922 में स्नातक होने के बाद वह फॉरेस्ट सिटी हाई स्कूल में इतिहास और फ्रेंच पढ़ाने के लिए ब्लू रिज पर्वत पर गईं। उन्होंने दो साल तक पढ़ाया। दुर्भाग्य से, वह इस काम में बहुत नाखुश थीं, देश को "राजसी" लेकिन काम को "असंगत" पाते हुए। न्यूयॉर्क शहर में थोड़े ही समय के भीतर, युवा क्रेडल ने कुछ अलग दिशाओं का अनुसरण किया। 1924 में वह एक छोटी सी विरासत में आई, और इंटीरियर डेकोरेशन में एक पाठ्यक्रम में निवेश करने का फैसला किया। 1925 तक वह न्यूयॉर्क स्कूल ऑफ इंटीरियर डेकोरेशन में पढ़ रही थी; उसने जल्द ही फैसला किया कि हालांकि यह एक कला थी, लेकिन यह उसके लिए बहुत अधिक एक व्यवसाय था। उन्होंने आर्ट स्टूडेंट लीग में वाणिज्यिक कला में पाठ्यक्रम लेना शुरू किया और ब्यूक्स आर्ट्स आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट में भी भाग लिया, लेकिन उनका धन कम था। फिर आठ वर्षों तक, कला में लौटने की उम्मीद करते हुए, क्रेडल ने कई तरह की नौकरियां कींः सेल्सगर्ल, लाइब्रेरियन, गिटारवादक, साबुन वितरक, "आयातित" जापानी लैंपशेड पेंटर, और कार्नेगी हॉल में अशर। उन्होंने अमीरों के बच्चों के लिए एक परिचारिका के रूप में भी काम किया। ऐसा कहा जाता है कि उन्होंने अपने छोटे बच्चों को कहानियाँ सुनाते हुए बच्चों की पुस्तकों की लेखिका बनने का विचार किया था। क्रेडल ने कहा, "अगर मुझे उस परिस्थिति को चुनना था जो मुझे बच्चों के लिए लेखन और चित्रण के करियर की ओर मोड़ने में सबसे महत्वपूर्ण थी, तो मुझे कहना चाहिए कि यह तथ्य था कि मैंने न्यूयॉर्क में कला का अध्ययन करने के लिए चुने गए वर्ष के दौरान खुद को पैसे से बाहर जाते देखा था। अपनी प्रारंभिक वित्तीय स्थिति से बाहर निकलने के लिए मुझे दो बच्चों के लिए अंशकालिक गवर्नेस के रूप में नौकरी मिली। बच्चों के लिए सौ या उससे अधिक पुस्तकों के उनके पुस्तकालय से उन्हें पढ़ना मेरा एक कर्तव्य था। इसने मुझे इस विषय में एक पृष्ठभूमि दी, और मुझे जल्द ही पता चला कि बच्चे उन कहानियों को पसंद करते हैं जो मैंने खुद बनाई हैं। ये उन चीजों पर आधारित थीं जो मेरे दादा के तंबाकू बागान पर मेरे साथ हुई थीं और कैरोलिना के बाहरी द्वीपों पर भी रोमांच थे। मैंने इन कहानियों को एक प्रकाशक खोजने के विचार के साथ लिखना शुरू किया। एक अन्य स्रोत का कहना है कि क्रेडल, एक चित्रकार के रूप में काम की तलाश में, एक संपादक द्वारा बाल साहित्य लिखने और चित्रित करने पर विचार करने की सलाह दी गई थी। क्रेडल ने बताया कि इसके बाद वह न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी गईं और "उनके पास बच्चों की हर किताब पढ़ी।" यह तय करते हुए कि इनमें से कुछ पुस्तकें वास्तव में कहानियाँ थीं, उन्होंने उत्तरी कैरोलिना की लोक कथाओं और किंवदंतियों का उपयोग करके बच्चों के लिए एक नई तरह की पुस्तक बनाने का फैसला किया। कहा जाता है कि उन्होंने अपनी पृष्ठभूमि पर आधारित अधिक यथार्थवादी कहानियों पर अपना ध्यान केंद्रित करने से पहले "परी कथाओं को गढ़ा और अस्वीकृति पर्ची प्राप्त की"। क्रेडल ने कहा, "कल्पना में मेरे पहले पांच प्रयास सभी अस्वीकार कर दिए गए थे।" अपनी कहानियों के लिए एक प्रकाशक की तलाश में, क्रेडल ने अमेरिकन म्यूजियम ऑफ नेचुरल हिस्ट्री के लिए सरीसृपों को चित्रित करने का काम लिया। सौभाग्य से, इस नौकरी ने क्रेडल को बच्चों की पुस्तक लेखक बनने के अपने सपने को पूरा करने के लिए हर हफ्ते एक पूरा दिन छुट्टी दी। एक दोस्त ने उसे दिन के दौरान अपने स्टूडियो का उपयोग करने दिया, और क्रेडल ने अपने तंग अपार्टमेंट की तुलना में रचनात्मक प्रयास के लिए सुरुचिपूर्ण स्थान को अधिक अनुकूल पाया। ब्लू रिज पहाड़ों में स्थापित एक कहानी के लिए एक आशाजनक विचार आकार लेने लगा, और क्रेडल ने "चित्रों को लिखने और फिर से लिखने, करने और फिर से बनाने" पर काम करना शुरू कर दिया। उन्होंने प्रकाशकों को शुरुआती संस्करण प्रस्तुत किए, लेकिन उन्हें अस्वीकार कर दिया गया। एक सहायक संपादक ने उन्हें सलाह दी कि चूंकि उन्होंने सेटिंग को यथार्थवादी बना दिया है, इसलिए उन्हें कहानी को कम शानदार बनाना चाहिए। एक अन्य ने उन्हें अपने पैलेट को कम रंगों तक सीमित रखने की सलाह दी, क्योंकि प्रकाशक पूर्ण-रंगीन चित्रों को छापने के लिए आवश्यक धन का निवेश करने में संकोच करेंगे। उन्होंने इन सुझावों को अपनाया। क्रेडल ने एक अफवाह सुनी कि सरीसृपों को खींचने का उनका काम जल्द ही समाप्त हो जाएगा, और उन्होंने कुछ समय के लिए उत्तरी कैरोलिना जाने का फैसला किया। फिर उन्हें शिकागो जाने का विचार आया, और उन्हें पास में एक कमरा मिला जहाँ उनके भाई और उनकी पत्नी रह रहे थे। उन्होंने एक जीवित पेंटिंग पोर्ट्रेट अर्जित करने की उम्मीद की थी, लेकिन वह योजना विफल रही। मामले को और खराब करने के लिए, उसके भाई को दूसरे शहर में स्थानांतरित कर दिया गया, और वह शिकागो में फंसी हुई महसूस करने लगी। लेकिन न्यूयॉर्क शहर लौटने के लिए वाई. डब्ल्यू. सी. ए. से मदद मांगने में, क्रेडल को एक महिला के आश्रय में रखा गया जो एक सुंदर हवेली में स्थित था। इस परिवेश में, उनके पास अपनी पुस्तक पर फिर से काम करने के लिए खाली समय और प्रेरणा थी। न्यूयॉर्क शहर वापस जाने तक उन्होंने महत्वपूर्ण प्रगति कर ली थी। एक बार न्यूयॉर्क में वापस आने के बाद, क्रेडल को नए संगठित डब्ल्यू. पी. ए. के तहत काम करने के लिए रखा गया था, और उन्होंने ब्रुकलिन बाल संग्रहालय के लिए भित्ति चित्रों की एक श्रृंखला को चित्रित किया। रात में उन्होंने अपनी पुस्तक के लिए अंतिम चित्रों पर काम किया। यह याद करते हुए कि एक संपादक ने उन्हें पूर्ण रंग में मुद्रण से बचने के लिए प्रकाशकों की प्राथमिकता के बारे में क्या कहा था, उन्होंने केवल दो रंगों, नीले और भूरे रंग में काम करना चुना। क्रेडल ने याद किया कि एक बार एक दोस्त ने उसे बाटिक स्कार्फ पर रंगों के उस संयोजन को देखा और पसंद किया था। उसने बाद में अपने उत्तरी कैरोलिना के घर के पास एक रास्ते पर चलना याद किया, और शानदार नीले जामुन के साथ एक टूटी हुई भूरे रंग की शाखा को देखकर उसे स्कार्फ की याद दिलाई गई। क्रेडल अपनी अच्छी तरह से पॉलिश की गई पांडुलिपि को थॉमस नेल्सन एंड संस ऑफ न्यूयॉर्क के पास ले आई। एक संपादक, जैसा कि क्रेडल ने याद किया, "इसे पसंद किया और कहा कि यह बुक ऑफ द मंथ क्लब को पसंद आ सकता है, जो अब बच्चों की पुस्तकों को अपनी सूची में जोड़ रहे हैं। यह तत्काल स्वीकृति एक संपादक के साथ मेरा अब तक का सबसे कठिन अनुभव था। फिर भी, क्रेडल ने कहा कि जब उन्हें पांडुलिपि को विचार के लिए छोड़ने के लिए कहा गया, तो वह हाथ में काम लेकर लिफ्ट की ओर बढ़ीं। संपादक ने उसे पकड़ लिया और एक दृढ़ प्रतिबद्धता जताई जिससे सौदा बंद हो गया। बहुत दृढ़ता के बाद, क्रेडल ने आखिरकार डाउन डाउन द माउंटेन (1934) के साथ एक लेखक के रूप में अपनी प्रारंभिक और सबसे बड़ी जीत हासिल की, जिसे "ब्लू रिज देश की अब तक की पहली चित्र पुस्तक" कहा गया है। एक आकर्षक और प्रामाणिक दक्षिणी स्थानीय भाषा में प्रस्तुत संवाद के साथ, यह एक गरीब भाई और बहन की कहानी बताता है जो आवश्यक जूतों की खरीद के लिए फसल बेचने का इरादा रखते हुए शलजम उगाते हैं। पहाड़ से शहर के रास्ते में वे उन लोगों को शलजम देते हैं जो पूछते हैं, उन्हें केवल एक ही छोड़ देते हैं। अंत में, भाई-बहनों को आकस्मिक रूप से पुरस्कृत किया जाता है। डाउन डाउन द माउंटेन रातोंरात और स्थायी सफलता थी। इसने 4,000,000 से अधिक प्रतियां बेची हैं। 1934 और 1973 के बीच अंग्रेजी में पंद्रह संस्करण प्रकाशित हुए और अब यह दुनिया भर में 998 पुस्तकालयों द्वारा आयोजित किया जाता है। 1947 में, जनरल डगलस मैकआर्थर ने कहा कि व्यवसाय के बच्चों के लिए पुस्तक का जापानी में अनुवाद किया जाए। यह एक जूनियर लिटरेरी गिल्ड चयन बन गया, और 1971 में लुईस कैरोल शेल्फ पुरस्कार से सम्मानित किया गया। पुस्तक राइजिंग स्पिरिचुअल चिल्ड्रनः कल्टीवेटिंग ए रिवेलेटरी लाइफ में इसका समावेश कहानी की उदार भावना की पुष्टि करता है। एक विपरीत दृष्टिकोण कहानी को वास्तविक दुनिया की प्रामाणिकता के उच्च मानक पर रखता है। कीस्टोन फोकलोर क्वार्टरली ने दावा किया कि कहानी वास्तव में "पर्वतारोहियों के कठिन जीवन और अलगाव के बारे में बहुत कम बताती है"। यही स्रोत बच्चों, हेट्टी और हैंक को "अविश्वसनीय रूप से आशावादी" बताता है। प्रकाशन के लिए उनकी पुस्तक की स्वीकृति से क्रेडल का उत्साह बढ़ा। अपने भविष्य के लिए बहुत आशावाद के साथ-और हाथ में अग्रिम रॉयल्टी के साथ-क्रेडल ने दक्षिण अमेरिका के लिए एक क्रूज शुरू किया। उस महत्वपूर्ण यात्रा में उनकी मुलाकात फोटोग्राफर चार्ल्स डी के टाउनसेंड से हुई। दंपति ने अगले वर्ष शादी कर ली और बाद में, बसने के बजाय, वे "बहुत आगे बढ़ गए।" हालाँकि उन्होंने अपने करियर की शुरुआत में अपना नाम बदलकर एलिस टाउनसेंड कर लिया था, लेकिन उन्होंने अपने बाद के सभी प्रकाशित कार्यों में अपने पहले नाम का उपयोग करना जारी रखा। अधिक सफलता, फिर एक झटका क्रेडल ने तीन और चित्र पुस्तकों के साथ डाउन डाउन द माउंटेन का अनुसरण किया। इसके बाद टाउनसेंड उत्तरी कैरोलिना गए जहाँ उन्होंने द फ्लॉप-ईयर हाउंड नामक एक फोटोग्राफिक कहानी पुस्तक पर सहयोग किया, जिसे हाइड काउंटी में लेखक के दिवंगत पिता के खेत पर स्थापित किया गया था। निरंतर सफलता से उत्साहित होकर, वे जॉनी एंड हिज म्यूल नामक एक और फोटोग्राफिक कहानी परियोजना के लिए ब्लू रिज देश के लिए रवाना हुए। क्रेडल ने याद किया कि पुस्तक को एक स्कूली पुस्तक प्रकाशक द्वारा स्वीकार किया गया था, लेकिन बाद में इसे बिना प्रकाशन के पांच साल तक रखा गया था। इस बीच, उनके पिछले प्रकाशक ने प्रिंट में उनके काम पर उनकी रॉयल्टी को दो साल के लिए रोक दिया, यह दावा करते हुए कि उन्होंने अपने अनुबंध में एक विकल्प खंड तोड़ा था। क्रेडल ने कहा कि इसका परिणाम "वित्तीय बर्बादी" था। इस कठिन समय में उनके बेटे रिचर्ड का जन्म हुआ। उनके पति ने द नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में एक पद स्वीकार किया, और टाउनसेंड परिवार वाशिंगटन, डी. सी. चला गया। आखिरकार, वह जॉनी और उसके खच्चर पर फिर से कब्जा करने में सक्षम हो गई। पुस्तक अंततः प्रकाशित हुई, उनकी अन्य रॉयल्टी उन्हें बहाल कर दी गई, और उनका करियर जारी रहा। लेकिन कुछ समय के लिए, इस झटके ने बच्चों के लिए लिखने की लाभप्रदता में उनके विश्वास को हिला दिया। विवादास्पद सामग्री क्रेडल के शुरुआती करियर की कुछ कहानियाँ "नीग्रो जीवन के सकारात्मक चित्रण की उभरती मांग से प्रभावित थीं।" एक्रॉस द कॉटन पैच (1935) को देखते हुए-एक कहानी जो दो गोरे और दो काले भाई-बहनों के एक साथ शरारत करने से संबंधित है-बारबरा बेडर बताती है कि काले बच्चों की बोली चार दशकों बाद शर्मनाक है। हालाँकि, वह प्रतिवाद करती है कि गोरे बच्चे "मानक अंग्रेजी का एक प्रकार" भी बोलते हैं, और फिर भी पुस्तक "अमेरिकी बच्चों की एक तस्वीर के रूप में जीवंत हो जाती है।" वह अपने समय के उत्पाद के रूप में क्रेडल की ओर से किसी भी कथित असंवेदनशीलता की व्याख्या करती है। एक अफ्रीकी अमेरिकी बच्चे, लिटिल जेम्स हेनरी (1936) के बारे में क्रेडल की अगली पुस्तक के बारे में बेडर की राय भी मिश्रित थी। वह कहती है कि जेम्स हेनरी के पिता की नौकरी की स्थिति, एक सर्कस साइडशो में "वाइल्ड मैन फ्रॉम बोर्नियो" का चित्रण करते हुए, पाठक के विवेक पर दो तरीकों से देखी जा सकती हैः "कोई केवल गिरावट देखने के लिए चुन सकता है. या एक can.admire आदमी की बुद्धि और हिम्मत"। इसी कहानी की 2011 के खंड राइजिंग रेसिस्ट्सः द सोशलाइजेशन ऑफ व्हाइट चिल्ड्रन इन द जिम क्रो साउथ में कड़ी निंदा की गई थी। लेखक क्रिस्टीना डुरोचर ने अफ्रीकी अमेरिकियों के नस्लवादी कैरिकेचर के लिए क्रेडल को दोषी ठहराया, और एक रूढ़िवादिता को मजबूत करने के लिए कि "प्रत्यक्ष श्वेत पर्यवेक्षण के बिना, अफ्रीकी अमेरिकी अपनी देखभाल नहीं कर सकते थे"। बेडर ने अनुमान लगाया कि एक अश्वेत बच्चे के बारे में क्रेडल की अगली पुस्तक, द फ्लॉप-ईयर हाउंड (1938), ने प्रदर्शित किया कि लेखक और प्रकाशक इन कैरिकेचर और बोली के मुद्दों के खिलाफ बढ़ती भावना के आगे झुक गए थे। पुस्तक एक मेहनती बटाईदार परिवार के जीवन का वर्णन करती है जब वे तय करते हैं कि एक युवा हाउंड को रखना है या नहीं जो उनके केबिन में आता है। क्रेडल और टाउनसेंड ने दैनिक जीवन के विवरण का दस्तावेजीकरण करने वाली असाधारण तस्वीरों के साथ मानक अंग्रेजी में सुनाई गई कहानी प्रस्तुत की-कपड़े धोना, कुएं से पानी लेना, जुताई करना, मछली पकड़ना, पर्सिमन्स इकट्ठा करना, कपास उठाना और सुखाना, सूअरों को खाना खिलाना, खाना बनाना, बाइबल पढ़ना, और एक बग्गी में चर्च की सवारी करना। फोटोग्राफी पुस्तक को एक साधारण बच्चों की पुस्तक से 1930 के दशक में ग्रामीण दक्षिण में अफ्रीकी अमेरिकी जीवन के प्रलेखन तक ले जाती है। एक चित्रकार के रूप में एलिस क्रेडल की कलाकृति ने थॉमस बेंटन की "लहरदार रेखा, सतह आंदोलन" के साथ-साथ इसकी "बेचैन ऊर्जा" के संदर्भ में तुलना की। डाउन डाउन द माउंटेन में कलाकृति की उचित रूप से "खुरदरा, गहरा, अधूरे गुण" के लिए प्रशंसा की जाती है। कलाकृति के लिए नीले और भूरे रंग के विकल्प और मुद्रित पाठ के लिए फिर से भूरे रंग के विकल्प भी एक हंसमुख, व्यक्तिगत रूप प्रदान करने के लिए जाने जाते हैं। न्यूयॉर्क टाइम्स ने 1934 में कहा कि क्रेडल के चित्रों में "उत्साह और हास्य और पहाड़ी देश की सहानुभूतिपूर्ण समझ" है, और वही पेपर नोट्स बाद में उनके काम की "मजबूत सादगी" के साथ-साथ उनकी "आसान, तरल शैली" की समीक्षा करते हैं। क्रेडल को उनके चित्रों की ऐतिहासिक सटीकता के लिए भी श्रेय दिया जाता है। उदाहरण के लिए, डाउन डाउन द माउंटेन में पात्रों की सेटिंग और पोशाक, महामंदी के समय के आसपास एपलाचियन क्षेत्र की "वर्तमान प्रामाणिक भौतिक लोक संस्कृति" थी। "पारंपरिक तरीके से कपड़े पहने" माँ द्वारा साबुन बनाते हुए एक चित्र के साथ-साथ केबिन के इंटीरियर का एक चित्रण, जो एक लंबे विवरण द्वारा समर्थित है, विशेष रूप से प्रशंसित है। क्रेडल की लोक कथा बिग फ्राइड, लिटिल फ्राइड की पुनर्कथन में कहा गया है कि उनकी "दृश्य प्रस्तुति काफी प्रामाणिक है. लॉग केबिन, फायरप्लेस, इंद्रधनुष और अन्य वस्तुएं, जिनका पाठ में उल्लेख नहीं है, लेकिन इसका विस्तार करना, उदाहरण हैं।" दावा सार्वभौमिक नहीं था। एक अप्रभावित समीक्षक ने कालेब्स लक पर उनके काम के बारे में लिखा, "क्रेडल के चित्र. पहाड़ी संस्कृति को दर्शाते हैं लेकिन पाठ का विस्तार या व्याख्या नहीं करते हैं। अपनी कहानियों के लिए उनके चित्र अधिक सफल हैं। एक लेखिका के रूप में भले ही बाल साहित्य में उनका करियर फला-फूला हो, क्रेडल को ऐसे कथानकों की कल्पना करना मुश्किल लगा जो उनके संपादकों को संतुष्ट करने के लिए पर्याप्त ताजे थे। हालाँकि, उन्होंने व्यक्तिगत रूप से महसूस किया कि बच्चों को "कोई आपत्ति नहीं है अगर कथानक समय से खराब है [क्योंकि] उनके अनुभव में कई कथानक शामिल नहीं हैं।" उन्होंने स्वीकार किया कि छोटे बच्चों को "अच्छी तरह से रची गई कहानियों की आवश्यकता होती है" और "अगर कोई मुख्य पंक्ति से भटकता है और शब्दों के साथ खिलवाड़ करना शुरू कर देता है तो उनकी रुचि कम हो जाएगी"। क्रेडल अक्सर अपने लेखन के लिए एक तैयार ढांचा प्रदान करने के लिए उत्तरी कैरोलिना की लोक कथाओं और किंवदंतियों के साथ-साथ अपने बचपन के अनुभवों का उपयोग करती थीं। 1980 के दशक की शुरुआत में, क्रेडल ने बताया कि उनके दो उपन्यास प्रगति पर थेः द मेर इन द मिस्ट (युवाओं के लिए) और मिस्ट ऑन द मार्शेस (वयस्कों के लिए)। उन्हें कथानकों के बारे में सोचने में परेशानी होती रही, और उपन्यास लिखने के अपने तरीके का वर्णन करते हुए उन्होंने कहा कि इसकी शुरुआत केवल सेटिंग और पात्रों से हुई थी। जैसा कि उन्होंने अपने पात्रों के जीवन में जो होने की कल्पना की थी, उसके बारे में लिखा था, वह समय के साथ कहानी के लिए एक तार्किक अंत की खोज करेंगी। क्रेडल ने कहा कि अंत के बारे में सोचने के बाद, वह "वापस जा सकती हैं, लोगों को थोड़ा और प्रेरित कर सकती हैं, रहस्य बनाए रखने और वांछित अंत तक ले जाने के लिए अध्यायों को फिर से व्यवस्थित कर सकती हैं।" क्रेडल ने स्वयं इस प्रक्रिया को "व्यर्थ और समय लेने वाली" के रूप में वर्णित किया, लेकिन सोचा कि यह बहुत से लोगों के जीवन जीने के तरीके को प्रतिबिंबित करता है-"एक परीक्षण और त्रुटि विधि पर अंत में दृष्टि में एक उद्देश्य और वहाँ तक पहुँचने के लिए एक पुनर्व्यवस्था के साथ।" हालाँकि उन्होंने अपने करियर की शुरुआत अपनी पुस्तकों के लेखन और चित्रकारी दोनों से की थी, क्रेडल ने कई बार दूसरों के साथ सहयोग किया। उन्होंने मौड लिंडसे द्वारा पोसी एंड द पेडलर (1938) और लौरा बेनेट द्वारा कालेब्स लक (ग्रॉसेट एंड डनलैप, 1942) का चित्रण किया। टॉल टेल्स फ्रॉम द हाई हिल्स, एंड अदर स्टोरीज (1957), जिसे "बीस पुरानी कहानियों के रूप में संक्षेपित किया गया है जिन्हें दक्षिण के पहाड़ी लोगों द्वारा पीढ़ी दर पीढ़ी पारित किया गया है", रिचर्ड बेनेट की कलाकृति के साथ क्रेडल द्वारा लिखा गया था। उन्होंने अपने पति, चार्ल्स डी के टाउनसेंड के साथ पुस्तकों पर भी काम किया, जिनमें शामिल हैंः जॉनी एंड हिज म्यूल; मेक्सिकोः लैंड ऑफ हिडन ट्रेजर; और माई पेट पीपेलो। उन्होंने लिखा, और उन्होंने तस्वीरें प्रदान कीं। उनके बेटे रिचर्ड ने उनके लिटिल पेस्ट पिको (टी. नेल्सन, 1969) का चित्रण किया। बाद के जीवन में क्रेडल ने 1930 के दशक की शुरुआत में मेक्सिको का दौरा किया था और उन्हें एक सकारात्मक अनुभव हुआ था। 1947 में, वह और उनका परिवार ग्वाडलजारा मैक्सिको चले गए, जहाँ वे और उनके पति अगले अड़तीस वर्षों तक रहे। हालाँकि इस कदम को सेवानिवृत्ति कहा गया था, लेकिन उन्होंने लेखन जारी रखा, अक्सर मेक्सिको में कहानियों को आधार बनाया। उन्हें कभी भी सफलता का वह स्तर नहीं मिला जो उन्होंने ब्लू रिज देश की अपनी कहानियों से प्राप्त किया था। अपने पति की मृत्यु के बाद, वह चपला झील के तट पर चली गईं। क्रेडल ने कहा, "मुझे मेक्सिको आने का कभी पछतावा नहीं हुआ।" "मैंने हमेशा खुश महसूस किया है, घर पर, और अजीब तरह से यहाँ सुरक्षित।" वह शिकागो में अपने बेटे से मिलने के लिए अवसर पर संयुक्त राज्य अमेरिका लौट आईं। उन्हें कभी-कभी उत्तरी कैरोलिना लोककथाओं पर व्याख्यान देने के लिए राज्यों में भी आमंत्रित किया जाता था। ग्रंथपालों के लिए आयोजित ऐसी ही एक बैठक में कहा जाता है कि उन्होंने बचपन से गिटार बजाया और गीत गाए थे। एलिस क्रेडल 21 फरवरी, 1998 को अपनी मृत्यु के समय अपने बेटे के साथ शिकागो में थीं। उनके कुछ शोध पत्र ओरेगन विश्वविद्यालय के पुस्तकालयों के विशेष संग्रह और विश्वविद्यालय अभिलेखागार में रखे गए हैं। छोटे से "एलिस क्रेडल पेपर्स" संग्रह में मुख्य रूप से उनकी पुस्तकों के रेखाचित्र और उनके संपादकों के साथ पत्राचार के साथ-साथ कुछ हस्तलिखित पांडुलिपि मसौदे शामिल हैं। उनकी पुस्तकों की स्थायी लोकप्रियता के अलावा, क्रेडल की विरासत का एक और पहलू उनके बेटे रिचर्ड फ्रेजर टाउनसेंड के काम में पाया जाता है। टाउनसेंड प्राचीन अमेरिका और कई अन्य विश्व संस्कृतियों की कला, प्रतीकवाद और पुरातत्व पर एक प्रतिष्ठित प्राधिकरण है। उन्होंने स्वीकार किया है कि एक नई संस्कृति और भूगोल को समझने में उनकी रुचि की जड़ें उनके परिवार के 1947 में मैक्सिको जाने से जुड़ी हैं। युवा रिचर्ड ने अपने माता-पिता के साथ अपने नए घर के "स्मारकों और परिदृश्यों" की खोज शुरू की। एलिस क्रेडल ने मेक्सिको के अतीत में खोज की और अपनी मेक्सिको, लैंड ऑफ हिडन ट्रेजर (जिसके लिए चार्ल्स टाउनसेंड ने तस्वीरें प्रदान कीं) लिखने आई। समय के साथ उनका बेटा शिकागो के कला संस्थान में अफ्रीकी कला और भारतीय कला विभाग का प्रमुख बन गया, और अपनी कई पुस्तकों का लेखक और संपादक बन गया। आंशिक ग्रंथ सूची डाउन डाउन द माउंटेन (1934) एक्रॉस द कॉटन पैच (1935) लिटिल जेम्स हेनरी (1936) पिग-ओ-वी (1936) पेपे एंड द तोते (1937) द फ्लॉप-ईयर हाउंड (1938) दैट गोट वेंट टू स्कूल (1940) जेनीज शूज (1944)-"इसमें क्रेडल की अधिकांश पुस्तकों की प्रत्यक्षता नहीं है, लेकिन कई बच्चों को अतीत की सच होने वाली कहानियाँ पसंद हैं। यह एक नैतिक कहानी है-लेकिन बहुत स्पष्ट रूप से ऐसा नहीं है। जॉनी एंड हिज म्यूल (1946) माई पेट पीपेलो (1948)-"छोटे श्रोताओं को चित्र पसंद आएंगे। बड़े बच्चों को वृत्तचित्र तस्वीरें जानकारीपूर्ण और मनोरंजक लगेंगी, जिसमें विवरण उन्हें सामान्य से अधिक आकर्षित करता है। हियर कम्स द शोबोट (1949)-"यह दक्षिण की सबसे अच्छी पुस्तकों में से एक है और दक्षिण से संबंधित है जो हमारे पास कुछ समय से है। और एलिस क्रेडल की सबसे सफल पुस्तकों में से एक। द एडवेंचर्स ऑफ टिटलेटॉम (1949)-"यह बहुत बुरा है कि इस छोटी सी कहानी के बारे में कई चीजें हैं जो अच्छी नहीं हैं। कुल मिलाकर, जैसा कि आप देख सकते हैं, उनकी पिछली पुस्तकों की तरह संतोषजनक नहीं हैं।" बिग डोइंस ऑन रेजरबैक रिज (1956)-"एलिस क्रेडल की सर्वश्रेष्ठ कहानियों की याद दिलाता है". टॉल टेल्स फ्रॉम द हाई हिल्स एंड अदर स्टोरीज (1957)-"इस राउंड अप में वास्तविक पटाखे-बैरल का उत्साह है। .. कुछ छोटे बच्चों को जोर से पढ़ने के लिए उपयुक्त हैं-अन्य बड़े युवाओं को आकर्षित करेंगे। बिग फ्रैड, लिटिल फ्रैडः ए फोकटेल (1964)-"सरल, थप्पड़ मारने वाली कॉमेडी कुछ दिलकश हंसी के लिए अच्छी है। लेखक के चित्र अनाकर्षक हैं। द्वितीय श्रेणी के छात्र बड़े प्रिंट और आसान शब्दावली का सामना करने में सक्षम होंगे। मेक्सिको, लैंड ऑफ हिडन ट्रेजर (1967) मंकी सी, मंकी डू (1968)-"एक पतली कहानी अन्यथा, काले और सफेद चित्रों से ज्यादा मदद नहीं मिली।" लिटिल पेस्ट पिको (1969) एंडी एंड द सर्कस (1971) संदर्भ बाहरी लिंक लिटिल जेम्स हेनरी (1936) इंटरनेट आर्काइव पर https://archive.org/stream/littlejeemeshenr00incred#page/n7/mode/2up पेपे एंड द तोते (1937) इंटरनेट आर्काइव पर https://archive.org/stream/pepeparrot00cred#page/n7/mode/2up अमेरिकी बच्चों के लेखक 1902 जन्म 1998 मृत्यु आर्ट स्टूडेंट लीग ऑफ न्यूयॉर्क के पूर्व छात्र लुइसबर्ग कॉलेज के पूर्व छात्र मेक्सिको में अमेरिकी प्रवासी