Weapon (album)
वेपन कनाडाई विद्युत-औद्योगिक बैंड स्किनी पप्पी का बारहवाँ स्टूडियो एल्बम है। इसे मेट्रोपोलिस रिकॉर्ड्स के माध्यम से 28 मई, 2013 को जारी किया गया था। स्किनी पप्पी ने मुख्यधारा के मीडिया का ध्यान आकर्षित किया जब बैंड ने अमेरिकी सरकार को ग्वांतानामो बे निरोध शिविर में अपने संगीत का उपयोग यातना के रूप में करने के लिए बिल दिया, जो एल्बम के लिए प्रेरणा का एक प्राथमिक स्रोत था। संगीत की दृष्टि से, वेपन की ध्वनि पुराने उपकरणों के उपयोग और सरल गीत लेखन के कारण स्किनी पप्पी की शुरुआती रिलीज़, रिमिशन (1984) और बाइट्स (1985) की याद दिलाती है। गीत "साल्वो" को 14 मई, 2013 को स्ट्रीमिंग के लिए जल्दी जारी किया गया था, गीत "इलिसिट" के लिए एक संगीत वीडियो जेसन एलाक्रिटी द्वारा निर्देशित किया गया था और ऑनलाइन जारी किया गया था, और एल्बम के बाद कई दौरे किए गए थे। पृष्ठभूमि और अवधारणा वेपन इस खबर से प्रेरित थी कि स्किनी पप्पी के संगीत का उपयोग ग्वांतानामो बे निरोध शिविर में यातना सत्रों के लिए किया गया था। 2011 में, ग्वांतानामो जेल के एक गार्ड ने बैंड से संपर्क किया, जिसने कैदियों को सजा के रूप में छह से बारह घंटे तक हानिकारक मात्रा में बूटलेग्ड स्किनी पप्पी संगीत बजाते हुए सुना। गार्ड, टेरी होल्डब्रुक ने संगीत को हेवन्स ट्रैश नामक एक अनौपचारिक 1993 रिलीज़ से आने के रूप में पहचाना। इस रहस्योद्घाटन ने बैंड को हथियार की अवधारणा को विकसित करने के लिए प्रेरित किया, यहां तक कि मूल रूप से लोगों को यातना देने के लिए एल्बम का उपयोग करने का विवरण देते हुए एक निर्देशात्मक मैनुअल को शामिल करने की योजना बनाई। 2014 की शुरुआत में, एल्बम के रिलीज़ होने के कुछ महीनों बाद, स्किनी पप्पी ने यातना सत्रों के दौरान अपने संगीत के उपयोग के लिए अमेरिकी रक्षा विभाग को कुल 666,000 डॉलर का चालान भेजने के बाद मुख्यधारा के मीडिया का ध्यान आकर्षित किया। रक्षा विभाग ने कभी भी बिल का जवाब नहीं दिया, और सरकारी अधिकारियों ने यातना के रूप में किसी भी संगीत का उपयोग करने से इनकार किया। इस तरह की क्षमता में अपने संगीत के उपयोग के बारे में, स्किनी पप्पी के संस्थापक सदस्य सी. एविन की ने बिना अनुमति के संगीत का उपयोग करने और इसे "किसी के खिलाफ एक वास्तविक हथियार" के रूप में उपयोग करने के लिए सरकार की आलोचना की। उन्होंने स्पष्ट किया कि बिलिंग वित्तीय लाभ के लिए नहीं थी, बल्कि एक बिंदु बनाने के लिए थी। वेपन की ध्वनि पर अन्य प्रभावों में 2011 की फुकुशिमा दाइची परमाणु आपदा और अमेरिकी बंदूक संस्कृति शामिल हैं। एल्बम की अवधारणा के परिष्करण के बारे में, गायक निवेक ओग्रे ने कहाः एल्बम की कलाकृति में ब्लेड से लेकर आग्नेयास्त्रों तक विभिन्न हथियारों से बनी एक विशाल यंत्रीकृत मकड़ी है। इसे लंबे समय से स्किनी पप्पी के सहयोगी स्टीवन आर. गिलमोर द्वारा बनाया गया था। रचना जब वेपन रिकॉर्ड करने का समय आया, तो स्किनी पप्पी के सदस्यों ने इस प्रक्रिया से अपने अन्य पुनर्मिलन के बाद के एल्बमों के समान अलग तरीके से गुजरने का फैसला किया। की, ओग्रे और मार्क वॉक अपने पिछले रिकॉर्ड पर लंबे उत्पादन समय के परिणाम से निराश थे, इसलिए वे स्किनी पप्पी के शुरुआती वर्षों के तेज गति वाले चक्र में लौट आए, "कुछ महीनों से भी कम समय में" एल्बम को पूरा किया। इसके अतिरिक्त, वेपन को प्रबंधन या पेशेवर स्टूडियो की सहायता के बिना रिकॉर्ड किया गया था। ओग्रे ने एल्बम बनाने की प्रक्रिया को "अनाकार" कहा, यह कहते हुए कि "वास्तव में स्टूडियो का समय किराए पर लेने और बजट के भीतर रहने के लिए कितने भी दिन रुकने के दिन बीत गए हैं।" इस हल्के दृष्टिकोण ने बैंड को वांछित उत्पादन की गति प्राप्त करने की अनुमति दी। समूह ने अपने 1984 ई. पी., रिमिशन से गीत "सॉल्वेंट" का पुनर्निर्माण करके नए एल्बम पर काम करना शुरू कर दिया, क्योंकि ओग्रे के असंतोष के कारण कि मूल ट्रैक कैसे सामने आया, विशेष रूप से मुखर रूप से। "सॉल्वेंट" और वेपन के पहले ट्रैक, "वोर्निन" ("वेर्निन" के रूप में शैलीबद्ध) का उपयोग करते हुए, एक गाइड के रूप में, बैंड ने एक स्पष्ट रूप से न्यूनतम इलेक्ट्रॉनिक ध्वनि को पुनः प्राप्त करने के प्रयास में कई पुराने उपकरणों और विधियों के साथ प्रयोग किया। की ने कहा कि स्किनी पप्पी के इलेक्ट्रॉनिक और उपकरण की जड़ों में वापसी "सही लग रही थी"। अंततः, 1980 के दशक के उपकरणों का स्व-लगाया गया प्रतिबंध बहुत सीमित साबित हुआ, इसलिए बैंड ने इसके बजाय उन शुरुआती एल्बमों के दृष्टिकोण और निष्पादन पर ध्यान केंद्रित करने का विकल्प चुना। संगीत की दृष्टि से, वेपन घनी इलेक्ट्रॉनिक है, जो सिंथ-पॉप और औद्योगिक संगीत के बीच की जगह में मौजूद है और दोनों को उज्ज्वल धुनों, कठोर लय और कठोर स्वरों के मिश्रण में जोड़ती है; इसे विद्युत-औद्योगिक और गड़बड़ संगीत दोनों कहा गया है। ओग्रे के स्वर बोले गए शब्द और रैप से लेकर उनकी अधिक विशिष्ट रूप से अपघर्षक शैली तक हैं। कुछ प्रकाशनों ने एल्बम को "सिंगलोंग" कोरस के साथ आश्चर्यजनक रूप से पारंपरिक गीत संरचनाओं के लिए नोट किया। पॉपमैटर्स के ज़ाचरी हौले ने वेपन को "पूरी तरह से सुलभ" कहा, जो स्किनी पप्पी के शोर संगीत के खिलाफ एक स्पष्ट विरोधाभास के लिए जाना जाता है। फिर भी, एल्बम ने औद्योगिक संगीत की असामान्य क्रमादेशित तालों को बरकरार रखा है, जो क्लिक और वायर्स से लेकर गहरे उछाल तक पर्क्यूशन की एक विस्तृत श्रृंखला का लाभ उठाता है। एल्बम का दूसरा गीत, "इलिसिट" ("इलिसिट" के रूप में शैलीबद्ध), तीखे बोल और बहु-स्तरीय इलेक्ट्रॉनिक्स के साथ एक आक्रामक इलेक्ट्रॉनिक एकल है। एक्सक्लेम के डैनियल सिल्वेस्टर! इसे एल्बम का सबसे अच्छा और सबसे आकर्षक ट्रैक बताते हुए लिखा कि यह "हर उस चीज का एक पॉलिश किया हुआ पुनरीक्षण है जो स्किनी पप्पी को इतना सम्मोहक बनाता हैः क्षयकारी ताल और नाखून चलाने से बचना, साथ ही दुनिया भर में गलत राग के साथ।" तीसरा ट्रैक, "साल्वो" ("साल्वो" के रूप में शैलीबद्ध), ब्रेकबीट्स को दर्शाता है जो "अशुभ" और "फंकी" दोनों हैं और कई अधिरोपित, भूतिया ध्वनियों को नियोजित करता है। "ग्लोबेल" ("ग्लोबेल" के रूप में शैलीबद्ध) बड़े पैमाने पर हथियार के एक सूक्ष्म जगत के रूप में कार्य करता है, जिसमें भयावह रूप से व्यक्त आक्रामकता और आशावादी धुन के समान भाग होते हैं। "सॉल्वेंट" ("सॉल्वेंट" के रूप में शैलीबद्ध), एल्बम का मध्य बिंदु, अपने मूल 1984 अवतार से रचनात्मक रूप से अपरिवर्तित है, लेकिन वेपन पर संस्करण बहुत तेज और अधिक पेशेवर रूप से रिकॉर्ड किया गया है, जिसमें विशेष रूप से परिष्कृत स्वर और बेहतर उत्पादन है। एल्बम का दूसरा भाग पहले की तुलना में गहरा और अधिक आत्मनिरीक्षणात्मक है। वेपन सिक्स्थ ट्रैक, "पैरागुन" ("पैरागुन" के रूप में शैलीबद्ध) में एक प्रबल कोरस और एक नृत्य करने योग्य लय है, जबकि निम्नलिखित गीत, "सर्वाइवलिस्टो" ("सर्वाइवलिस्टो" के रूप में शैलीबद्ध), नई लहर के प्रभावों के साथ धीमा और उदास है। "सुदानामा" ("सुदानामा" के रूप में शैलीबद्ध) "विदेशी, गैर-रैखिक कर्कश और रबर की लय" के साथ सबसे भारी हथियार गीत है और बास पर जोर देता है। "प्लासीकेज" ("प्लासीकेज" के रूप में शैलीबद्ध) एक और भारी नृत्य ट्रैक है, लेकिन एल्बम का करीबी, "टर्मिनल" ("टर्मिनल" के रूप में शैलीबद्ध), इसका सबसे नरम और सबसे नीरस है, जिसे एक्सक्लेम की लौरा वीबे द्वारा वर्णित किया गया है! एक भावनात्मक, डर्ज जैसी ध्वनि के साथ "एक सिंथ-पॉप रिक्वियम" के रूप में। कुछ आलोचकों ने इसकी तुलना 1992 के लास्ट राइट्स के गाथागीत "किलिंग गेम" से की। "ओवरडोज", छिपा हुआ ट्रैक जो "टर्मिनल" के बाद दिखाई देता है, रिमिशन एंड बाइट्स युग का एक पूर्व अप्रकाशित गीत है जिसमें फिर से गायन किया गया है, जो वेपन को उन प्रारंभिक रिलीज़ों से जोड़ता है। टूरिंग स्किनी पप्पी ने जनवरी 2014 से एल्बम के गीतों का प्रदर्शन करना शुरू किया, जिसकी शुरुआत लाइव शेप्स फॉर आर्म्स टूर से हुई। सेट सूचियों में सामग्री की एक विस्तृत श्रृंखला शामिल थी, और मंच प्रदर्शन विस्तृत और जटिल था। बाद में 2014 में, बैंड आई बनाम स्पाई नामक एक और दौरे के लिए सड़क पर लौट आया, जिसमें यूथ कोड, हौजॉब और फ्रंट लाइन असेंबली को शुरुआती कृत्यों के रूप में लाया गया। इन प्रदर्शनों में ओग्रे को पूरे शो में कई वेशभूषाओं के बीच बदलते हुए देखा गया, जिसमें उन्होंने परमाणु विकिरण के माध्यम से उत्परिवर्तन के चरणों से गुजर रहे एक चरित्र की भूमिका निभाई। ओग्रे ने इन प्रदर्शनों की शुरुआत एक सफेद मास्क के साथ एक कूबड़-समर्थित, बारिश से लेपित आकृति, एक गिरावट प्रतीक के साथ एक छतरी, एक बोझिल बॉक्स और एक प्लास्टर कुत्ते की मूर्ति के रूप में की। जैसे-जैसे शो आगे बढ़ा, वह कई छर्रों के सूट के साथ एक बल-पोषित जानवर बन गया, और बाद में डिब्बे से निकलने वाले विकिरण से प्रभावित एक विकृत राक्षसी बन गया। प्रयोग के विषयों को पहले स्किनी पप्पी के 1988 के दौरे पर एल्बम VIVIsectVI के समर्थन में खोजा गया था, जैसा कि 1992 के लास्ट राइट्स दौरे पर शारीरिक उत्परिवर्तन की अवधारणा थी। रिलीज वेपन को 28 मई, 2013 को दुनिया भर के खुदरा विक्रेताओं के लिए जारी किया गया था। इसे आलोचकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था, जिनमें से कई ने 1980 के दशक की याद दिलाने वाली संगीत शैली की सराहना की। वेपन एल. पी., सी. डी. (डिजिपक और ज्वेल केस दोनों) और डिजिटल डाउनलोड के रूप में उपलब्ध था। एल. पी. को 2016 में फिर से जारी किया गया था। एल्बम ने कई रिकॉर्ड चार्ट में प्रवेश किया, जिसमें बिलबोर्ड 200 भी शामिल है जहाँ यह 140 पर पहुंच गया। वेपन के बाद "इलिसिट" गीत के लिए एक संगीत वीडियो बनाया गया। कुछ पिछली परियोजनाओं पर ओग्रे के साथ काम करने वाले स्किनी पप्पी के प्रशंसक जेसन एलाक्रिटी ने एक वीडियो बनाने के लिए बैंड से संपर्क किया। स्किनी पप्पी के समर्थन को हासिल करने के बाद, एलाक्रिटी ने वीडियो बनाया, जिसमें एक यांत्रिक मकड़ी, एक सशस्त्र सैनिक से भाग रहा एक भगोड़ा, और रीमिशन के लिए कवर की याद दिलाने वाली खोपड़ी की छवि है। आलोचनात्मक स्वागत हथियार को सकारात्मक स्वागत मिला। एल्बम को मेटाक्रिटिक पर 6 समीक्षाओं से 76/100 का औसत स्कोर मिला, जो "आम तौर पर अनुकूल समीक्षाओं" का संकेत देता है। ऑलम्यूजिक के डेविड जेफ्रीज ने वेपन को "अनुभवी विद्युत-औद्योगिक समूह के लिए तुरंत पहचानने योग्य वापसी, और सहस्राब्दी के मोड़ के बाद से समूह द्वारा जारी किए गए फिल्म-योग्य, बड़े-परिदृश्य संगीत से एक निश्चित रूप से आमने-सामने" कहा। पॉपमैटर्स के ज़ाचरी हौले ने लिखा, "वेपन वह करता है जो वह इतना संतोषजनक रूप से करता है कि यह आपको औद्योगिक संगीत की अवधारणा पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर करता है।" जाहिर कीजिए! लेखक डेनियल सिल्वेस्टर ने कहा कि वेपन 1992 के लास्ट राइट्स के बाद से बैंड का सबसे अच्छा प्रयास था। इसके अलावा एक्सक्लेम! के लिए लिखते हुए, लौरा विएब ने एल्बम को एक सकारात्मक समीक्षा दी, जिसमें इलेक्ट्रॉनिक्स के अपने केंद्रित रोजगार और यह कैसे लय पर केंद्रित है, इस पर प्रकाश डाला गया। हेड फुल ऑफ नॉइज़ के माइकल डेविस ने वेपन को एक सही स्कोर से सम्मानित करते हुए कहा कि स्किनी पप्पी "नई के साथ अपनी पुरानी शैली का एक तरल और ठोस संयोजन प्राप्त करता है" और यह "काम करता है और सुंदर लगता है"। द प्रोविंस के स्टुअर्ट डर्डेन ने एल्बम को "क्लासिक पप्पी" कहा और लिखा "जो लंबे समय से प्रशंसकों को आश्चर्यचकित कर सकता है वह यह है कि मिश्रण कितना साफ है। भयंकर लेकिन कुछ अजीब तरह से शांत भी। " रिलीज मैगज़ीन के लिए लिखते हुए, पीटर मार्चियोन ने एल्बम की तुलना रिमिशन से करते हुए कहा कि "ध्वनि पूर्वगामी और बहुत समान है और अगर यह ओग्रे की बेहतर गायन तकनीक के लिए नहीं होती, तो. कई ट्रैक आसानी से लगभग 30 साल पुराने हो सकते थे।" मार्चियोन ने निष्कर्ष निकाला कि वेपन "अपना जीवन एक समानांतर अस्तित्व की तरह जीते हैं जो अब हमारे प्रिय पप्पी के शुरुआती गठन के ठीक बाद फिर से शुरू हो गया है, ड्वेन के बैंड में होने से पहले।" शिकागो म्यूजिक गाइड के लिए लिखते हुए, डेनिस केली ने एल्बम की सराहना करते हुए कहा कि "सॉल्वेंट" गीत की पुनः रिकॉर्डिंग "संभावित रूप से नए प्रशंसकों को उनके पहले के काम से परिचित कराने के लिए उनकी ओर से एक चतुर कदम था।" ओग्रे के गायन की विशेष रूप से बैंड के पहले के एल्बमों की खरोंचदार, अपघर्षक गुणवत्ता में लौटने के लिए सराहना की गई थी। कुछ प्रकाशनों ने 2000 में सुधार के बाद से वेपन स्किनी पप्पी का सबसे अच्छा प्रयास माना। हालाँकि, सभी स्वागत सकारात्मक नहीं थे; स्पिन ने वेपन को एक मध्यम समीक्षा दी, जिसमें बैंड को "थका हुआ" कहा गया। स्पुतनिक म्यूजिक के ट्रे स्पेंसर ने वेपन की प्रशंसा की, लेकिन यह भी माना कि यह उन प्रशंसकों को निराश कर सकता है जो स्किनी पप्पी की अधिक औद्योगिक ध्वनि में वापसी चाहते हैं। ट्रैक लिस्टिंग नोट्स वेपन के सभी भौतिक रिलीज पर, एक मिनट का मौन और छिपे हुए गीत "ओवरडोज" को एकल ट्रैक के रूप में "टर्मिनल" के अंत में जोड़ा जाता है। एल्बम के डिजिटल संस्करण दोनों गीतों को अलग करते हैं। एल्बम के शैलीबद्ध ट्रैक शीर्षक निम्नलिखित हैंः "वियरिन", "इलिसिट", "साल्वो", "ग्लोबेल", "सॉल्वेंट", "पैरागुन", "सर्वाइवलिस्टो", "त्सुदानामा", "प्लासीकेज" और "टर्मिनल"। गीत के शीर्षकों में बड़े अक्षरों को "कुल्ट" पढ़ने के लिए व्यवस्थित किया जा सकता है, और बोनस ट्रैक "ओवरडोज" से ओ को संदेश में जोड़ा जा सकता है, जिससे इसे "कुल्ट" पढ़ा जा सकता है। एल्बम के पैकेजिंग पर इन अक्षरों को नारंगी रंग में हाइलाइट किया गया है। वॉक (ओ. एच. जी. आर.) के साथ ओग्रे की साइड परियोजना ने अपने पहले दो एल्बमों में संदेशों को छिपाने के लिए इसी विधि का उपयोग किया। पर्सनल क्रेडिट एल्बम के लाइनर नोट्स से अनुकूलित किए गए हैं। स्किनी पप्पी निवेक ओग्रे-गायन, कीबोर्ड सी-एविन की-कीबोर्ड, पर्क्यूशन, इलेक्ट्रॉनिक्स, गिटार, थेरेमिन मार्क वॉक-प्रोग्रामिंग, बास, गिटार अतिरिक्त कर्मचारी केन "हिवट" मार्शल-ट्राज़ दामजी का मिश्रण और महारत हासिल करना-अतिरिक्त उपकरण (ट्रैक 6) स्टीवन आर. गिलमोर-स्लीव डिजाइन और चित्र चार्ट पोजीशन संदर्भ बाहरी लिंक यूट्यूब 2013 एल्बमों में इलिसिट आधिकारिक संगीत वीडियो स्किनी पप्पी एल्बम मेट्रोपोलिस रिकॉर्ड्स एल्बम ग्लिच (संगीत) एल्बम