Pattern Recognition (novel)
पैटर्न रिकग्निशन 2003 में प्रकाशित विज्ञान कथा लेखक विलियम गिब्सन का एक उपन्यास है। अगस्त और सितंबर 2002 में स्थापित, कहानी 32 वर्षीय विपणन सलाहकार केस पोलार्ड का अनुसरण करती है, जो कॉर्पोरेट प्रतीकों के प्रति मनोवैज्ञानिक संवेदनशीलता रखते हैं। यह कार्रवाई लंदन, टोक्यो और मॉस्को में होती है क्योंकि केस एक प्रस्तावित कॉर्पोरेट प्रतीक की प्रभावशीलता का न्याय करता है और इंटरनेट पर गुमनाम रूप से पोस्ट की गई फिल्म क्लिप के रचनाकारों की तलाश के लिए काम पर रखा जाता है। उपन्यास के केंद्रीय विषय में प्रतिरूप या अर्थ का पता लगाने की मानव इच्छा और अर्थहीन डेटा में प्रतिरूप खोजने के जोखिमों की जांच शामिल है। अन्य विषयों में इतिहास की व्याख्या के तरीके, ब्रांड नामों के साथ सांस्कृतिक परिचितता और कला और व्यावसायीकरण के बीच तनाव शामिल हैं। 11 सितंबर, 2001 के हमलों का उपयोग नई शताब्दी में संक्रमण का प्रतिनिधित्व करने वाले रूपांकन के रूप में किया जाता है। आलोचक थॉमस पिनचोन की उत्तर आधुनिक जासूसी कहानी द क्रायिंग ऑफ लॉट 49 से पैटर्न रिकग्निशन में प्रभावों की पहचान करते हैं। पैटर्न रिकग्निशन गिब्सन का आठवां उपन्यास है और समकालीन दुनिया में स्थापित किया जाने वाला उनका पहला उपन्यास है। उनके पिछले काम की तरह, इसे एक विज्ञान कथा और उत्तर आधुनिक उपन्यास के रूप में वर्गीकृत किया गया है, जिसमें एक्शन एक थ्रिलर कथानक रेखा के साथ सामने आता है। आलोचकों ने लेखन को मंजूरी दी लेकिन कथानक को मौलिक और कुछ भाषा को विचलित करने वाला पाया। यह पुस्तक न्यूयॉर्क टाइम्स बेस्ट सेलर सूची में चौथे स्थान पर थी, जिसे 2003 के ब्रिटिश साइंस फिक्शन एसोसिएशन पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था, और 2004 के आर्थर सी. क्लार्क पुरस्कार और लोकस पुरस्कारों के लिए चुना गया था। पैटर्न रिकग्निशन लिखने से पहले, लेखक, विलियम गिब्सन ने 1977 में सात उपन्यास (एक सह-लिखित) और कई लघु कथाएँ प्रकाशित कीं। उनका पिछला उपन्यास, ऑल टुमॉरोज़ पार्टीज़, अक्टूबर 1999 में ब्रिज त्रयी के समापन के रूप में प्रकाशित हुआ था। पैटर्न रिकग्निशन 2001 और 2002 के बीच लिखी गई थी जब गिब्सन वैंकूवर, ब्रिटिश कोलंबिया में रह रहे थे और फरवरी 2003 में जारी किया गया था। पैटर्न रिकग्निशन मूल रूप से एक स्वतंत्र उपन्यास होने का इरादा था, लेकिन बाद में गिब्सन ने स्पूक कंट्री और ज़ीरो हिस्ट्री लिखी जो एक ही ब्रह्मांड में होती है और कुछ समान पात्रों का उपयोग करती है। गिब्सन ने इस नए उपन्यास की तैयारी के लिए 2001 में टोक्यो की यात्रा की, जो लंदन, मॉस्को और टोक्यो में होता है। उन्होंने लंदन या मॉस्को की यात्रा नहीं की, लेकिन शोध के लिए दोस्तों और इंटरनेट संसाधनों के साथ साक्षात्कार का उपयोग किया। सितंबर 2001 में गिब्सन ने लगभग 100 पृष्ठ लिखे थे लेकिन उन्हें पूरा करने के लिए संघर्ष करना पड़ रहा था। उन्होंने टेलीविजन पर 11 सितंबर, 2001 के हमलों को देखने के बाद लिखना बंद कर दिया और "महसूस किया कि [उपन्यास] एक ऐसी कहानी बन गई थी जो एक वैकल्पिक टाइम ट्रैक में हुई थी, जिसमें 11 सितंबर नहीं हुआ था।" उन्होंने उपन्यास को छोड़ने पर विचार किया लेकिन कुछ हफ्तों बाद मुख्य पात्र को महसूस होने वाले संकट के लिए हमलों को एक प्रेरक कारक के रूप में उपयोग करने के लिए भागों को फिर से लिखा। 2003 के एक साक्षात्कार में उन्होंने कहा, "मैं वहाँ था, 2001 की सर्दियों में, मुझे नहीं पता था कि 2002 की गर्मी कैसी होने वाली थी। .. मूल पोस्ट-9/11 मसौदे में, लंदन ने महसूस किया कि लंदन अभी महसूस कर रहा है। केस सैनिकों से भरे ट्रकों को देखता रहता है। लेकिन मैंने इसे बाहर निकाल लिया, क्योंकि जैसे-जैसे यह समय के करीब आता गया, यह वास्तव में नहीं हो रहा था। कथानक सारांश विज्ञापन सलाहकार केस पोलार्ड, जो लोगो और विज्ञापन पर प्रतिक्रिया करते हैं जैसे कि एक एलर्जीन के लिए, अगस्त 2002 में लंदन आते हैं। वह एक जूता कंपनी के लिए प्रस्तावित कॉर्पोरेट लोगो की प्रभावशीलता का न्याय करने के लिए विपणन फर्म ब्लू एंट के साथ एक अनुबंध पर काम कर रही है। प्रस्तुति के दौरान, ग्राफिक डिजाइनर डोरोटा बेनेडेटी केस के प्रति शत्रुतापूर्ण हो जाती है क्योंकि वह पहले प्रस्ताव को अस्वीकार कर देती है। ब्लू एंट के कुछ कर्मचारियों के साथ रात के खाने के बाद, कंपनी के संस्थापक हुबर्टस बिगेंड केस को एक नया अनुबंध प्रदान करते हैंः यह पता लगाने के लिए कि इंटरनेट के माध्यम से गुमनाम, कलात्मक फिल्म क्लिप की एक श्रृंखला को वितरित करने के लिए कौन जिम्मेदार है। केस फिल्म क्लिप का अनुसरण कर रहा था और क्लिप के अर्थ, सेटिंग और अन्य पहलुओं पर एक ऑनलाइन चर्चा मंच में भाग ले रहा था। कलात्मक प्रक्रिया और क्लिप के रहस्य को भ्रष्ट करने से सावधान, वह अनिच्छा से स्वीकार करती है। केइस आइवी के चैट समूह "फेटिशः फुटेजः फोरम" (या एफः एफः एफ) के साथ पूरी तरह से सहज नहीं है, जैसा कि निम्नलिखित अंश में दिखाया गया हैः चर्चा समूह का एक दोस्त, जो पार्कबॉय हैंडल का उपयोग करता है, उसे निजी तौर पर ईमेल करता है कि एक दोस्त के दोस्त ने एक क्लिप पर एक एन्क्रिप्टेड वॉटरमार्क की खोज की है। वे वाटरमार्क कोड जानने वाले जापानी व्यक्ति को बहकाने के लिए एक नकली व्यक्ति, केइको नाम की एक युवा महिला का निर्माण करते हैं। केस, उसकी सहायता के लिए काम पर रखे गए एक अमेरिकी कंप्यूटर सुरक्षा विशेषज्ञ, बून चू के साथ, उस व्यक्ति से मिलने और वाटरमार्क कोड प्राप्त करने के लिए टोक्यो की यात्रा करता है। दो लोग कोड चुराने का प्रयास करते हैं लेकिन केस भाग जाता है और वापस लंदन की यात्रा करता है। बून उस कंपनी की जाँच करने के लिए कोलंबस, ओहियो की यात्रा करता है जिसके बारे में उसका मानना है कि उसने वाटरमार्क बनाया था। इस बीच, ब्लू एंट डोरोटा को काम पर रखती है जो बताती है कि वह पहले एक रूसी वकील द्वारा नियुक्त की गई थी जिसके मुवक्किल केस की जांच कर रहे हैं। ग्राहक चाहते थे कि केस फिल्म क्लिप को ट्रैक करने के काम से इनकार कर दे और यह सुनिश्चित करना डोरोटा की जिम्मेदारी थी। एक पूरी तरह से यादृच्छिक मुठभेड़ के माध्यम से केस वायटेक बिरोशाक और नगेमी से मिलता है, पूर्व एक कलाकार जो एक मूर्तिकला माध्यम के रूप में पुराने जेडएक्स81 माइक्रोकंप्यूटर का उपयोग करता है, बाद वाला दुर्लभ तकनीक का संग्रहकर्ता है (उदाहरण के लिए, वह स्टीफन किंग के वर्ड प्रोसेसर को खरीदने का उल्लेख करता है)। एक अन्य संग्राहक, और कभी-कभी नगेमी के 'मित्र', हॉब्स बरानोव, एक सेवानिवृत्त क्रिप्टोग्राफर और गणितशास्त्री हैं जिनके अमेरिकी राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी में संबंध हैं। केस उसके साथ एक सौदा करती हैः वह उसके लिए एक कर्टा कैलकुलेटर खरीदती है और उसे वह ईमेल पता मिल जाता है जिस पर वाटरमार्क कोड भेजा गया था। इस ईमेल पते का उपयोग करके केस स्टेला वोल्कोवा से संपर्क करती है जिसकी बहन नोरा फिल्म क्लिप की निर्माता है। केस स्टेला से व्यक्तिगत रूप से मिलने और नोरा का काम देखने के लिए मास्को के लिए उड़ान भरती है। हत्या के प्रयास से नोरा का मस्तिष्क क्षतिग्रस्त हो जाता है और वह केवल फिल्म के माध्यम से खुद को व्यक्त कर सकती है। उसके होटल में, केस को डोरोटा द्वारा रोका जाता है और उसे नशीली दवा दी जाती है और वह एक रहस्यमय जेल सुविधा में जाग जाती है। केस भाग जाती है; थका हुआ, विचलित और खो जाता है, वह लगभग गिर जाती है क्योंकि पार्कबॉय, जिसे केस के अनुरोध पर मास्को ले जाया गया था, उसे पुनः प्राप्त करता है और उसे जेल में लाता है जहाँ फिल्म को संसाधित किया जाता है। वहाँ ह्यूबर्टस, स्टेला और नोरा के चाचा आंद्रेई और उसके सुरक्षा कर्मचारी उसका इंतजार कर रहे हैं। केस के साथ रात के खाने पर, रूसियों ने खुलासा किया कि वे उसकी जासूसी कर रहे हैं क्योंकि उसने एक चर्चा मंच पर यह अनुमान लगाते हुए पोस्ट किया था कि क्लिप को रूसी माफिया द्वारा नियंत्रित किया जा सकता है। उन्होंने उसे अपने वितरण नेटवर्क में किसी भी सुरक्षा उल्लंघन को उजागर करने के लिए क्लिप को ट्रैक करने दिया था। रूसियों ने उसके पिता के लापता होने पर एकत्र की गई सभी जानकारी को सौंप दिया और पुस्तक पेरिस में पार्काबॉय, जिसका असली नाम पीटर गिल्बर्ट है, के साथ उसकी अनुपस्थिति के साथ समाप्त होती है। कैस पोलार्ड-एक 32 वर्षीय महिला जो न्यूयॉर्क शहर में रहती है। वह अपने दिए गए नाम "केस" का उच्चारण करती है, हालांकि उसके माता-पिता ने उसका नाम एडगर केस के नाम पर रखा था। वह एक विज्ञापन सलाहकार के रूप में अपने काम में विपणन रुझानों और सनक में अपनी रुचि और लोगो और विज्ञापन के प्रति अपनी मनोवैज्ञानिक संवेदनशीलता का उपयोग करती है। उसकी संवेदनशीलता पुराने कॉर्पोरेट शुभंकरों, विशेष रूप से मिशेलिन मैन के प्रति एक भय बन जाती है। वह केवल काले, भूरे या सफेद रंग की सूती टी-शर्ट पहनती है (सभी टैग हटा दिए गए हैं) जिसमें लेविस जींस (बटन से ट्रेडमार्क दर्ज किए गए हैं) या स्कर्ट, चड्डी, जूते के साथ-साथ एक काला बज़ रिकसन एमए-1 बॉम्बर जैकेट भी होता है। (बज़ रिकसन ने एमए-1 का निर्माण काले रंग में नहीं किया, लेकिन उपन्यास द्वारा बनाई गई मांग के कारण, "विलियम गिब्सन संग्रह" काले एमए-1 की पेशकश शुरू की।) हुबर्टस बिगेंड-विज्ञापन एजेंसी ब्लू एंट के 35 वर्षीय संस्थापक। उनका जन्म बेल्जियम में हुआ था लेकिन उन्होंने एक ब्रिटिश बोर्डिंग स्कूल और हार्वर्ड विश्वविद्यालय में शिक्षा प्राप्त की थी। डोरोटा बेनेडेटी-ग्राफिक डिजाइन कंपनी की प्रतिनिधि। उसकी औद्योगिक जासूसी की पृष्ठभूमि है और फिल्म क्लिप को ट्रैक करने के लिए बिगेंड के प्रस्ताव को स्वीकार किए बिना केस को लंदन छोड़ने के लिए प्रोत्साहित करने के लिए उसे गुप्त रूप से काम पर रखा जाता है। बर्नार्ड स्टोनस्ट्रीट-विज्ञापन एजेंसी ब्लू एंट के प्रतिनिधि। "पार्काबॉय"/पीटर गिल्बर्ट-ऑनलाइन चर्चा मंच से केस के दोस्त। वह शिकागो में रहते हैं और खुद को "1967 से अधेड़ उम्र के गोरे आदमी" के रूप में वर्णित करते हैं। बून चू-वाशिंगटन राज्य में रहने वाला एक चीनी-अमेरिकी, लेकिन ओक्लाहोमा में पला-बढ़ा। उनके पास सुरक्षा में विशेषज्ञता रखने वाली एक असफल स्टार्ट-अप कंपनी थी। उसे फुटेज के निर्माता की खोज में केस की सहायता के लिए काम पर रखा गया है। वोयटेक बिरोशाक-पोलैंड में पैदा हुआ और रूस में पला-बढ़ा एक गोरा आदमी। वह सिनक्लेयर जेडएक्स81 कंप्यूटरों पर एक प्रदर्शनी के लिए धन जुटाने के लिए प्राचीन कैलकुलेटर प्राप्त करते हैं और बेचते हैं। डेमियन पीज़-केस की 30 वर्षीय दोस्त जिसके फ्लैट में वह लंदन में रहती है। वह एक वीडियो निर्देशक हैं जो स्टेलिनग्राद के पास द्वितीय विश्व युद्ध के युद्ध के मैदान में खुदाई पर एक वृत्तचित्र की शूटिंग कर रहे हैं। होब्स बरानोव-एक पूर्व एन. एस. ए. क्रिप्टोग्राफर और गणितशास्त्री। वह प्राचीन कैलकुलेटर एकत्र करता है और खुफिया जानकारी बेचता है क्योंकि वह एक जिप्सी समूह के साथ पूल के पास बैठता है। - वेबसाइट, चर्चा समूह और चैटरूम के निर्माता फेटिशः फ़ुटेजः फ़ोरम जो केस अक्सर आता है। वेबसाइट का इरादा अनाम फिल्म पोस्टिंग पर चर्चा करना है। शैली और कहानी के तत्व उपन्यास में वर्तमान काल में एक तीसरे व्यक्ति की कथा का उपयोग किया गया है, जिसमें एक उदास स्वर है जो "निम्न-स्तरीय उत्तर-सर्वनाशवाद" की याद दिलाता है। 11 सितंबर, 2001 के हमलों की केस की यादें, जो संक्षिप्त रूप से भविष्य के काल का उपयोग करती हैं, गिब्सन द्वारा "समय का एक बेंजामिनियन बीज" के रूप में बताई गई हैं, जैसा कि एक समीक्षक इसे कहते हैं, क्योंकि पृष्ठभूमि में हमलों के साथ वस्तुओं के साथ केस के संबंधों के अद्वैतवादी और गीतात्मक विवरण हैं। उपन्यास में दो नए शब्द दिखाई देते हैंः लिंग-प्रलोभन और दर्पण-दुनिया। गिब्सन ने एक निर्मित वस्तु में एक स्थान-विशिष्ट अंतर को स्वीकार करने के लिए दर्पण-दुनिया शब्द का निर्माण किया जो एक समानांतर विकास प्रक्रिया से उभरा, उदाहरण के लिए विपरीत-पक्ष ड्राइविंग या विभिन्न विद्युत आउटलेट। लिंग-प्रलोभन सकारात्मक प्रतिक्रिया प्राप्त करने के लिए ऑनलाइन एक महिला के रूप में प्रस्तुत एक पुरुष को संदर्भित करता है। कूलहंटर शब्द, जिसे गिब्सन द्वारा नहीं गढ़ा गया था, लेकिन कई वर्षों तक विपणन उद्योग में उपयोग किया जाता था, का उपयोग उभरते रुझानों की जड़ों की पहचान करने के केस के पेशे का वर्णन करने के लिए किया जाता है। 11 सितंबर, 2001 के हमलों का उपयोग 20वीं शताब्दी के अवतार के रूप में केस के पिता के साथ अतीत के साथ एक विराम का प्रतिनिधित्व करने वाले रूपांकन के रूप में किया जाता है, जो हमलों के दौरान गायब हो जाते हैं। गिब्सन ने हमलों को एक नोडल बिंदु के रूप में देखा जिसके बाद "कुछ भी वास्तव में समान नहीं है"। एक समीक्षक ने टिप्पणी की कि "गिब्सन के विचार में, 9-11 इतिहास का अंत था; इसके बाद हम इतिहास के बिना हैं, अतीत के लाभ के बिना एक अज्ञात भविष्य की ओर ध्यान दे रहे हैं-9-11 से पहले का हमारा जीवन अब अप्रासंगिक है।" केइस द्वारा अपने पिता की खोज और डेमियन द्वारा जर्मन बमवर्षक की खुदाई अतीत में लोगों के कार्यों की व्याख्या करने के लिए एक विधि के लिए ऐतिहासिक खोज का प्रतीक है। उसके पिता के लापता होने को 20वीं शताब्दी में खोए हुए लोगों के लिए एक प्रतिशोध के रूप में व्याख्या की जा सकती है, कुछ ऐसा जो गिब्सन द्वारा अपने पिता के नुकसान के साथ समझौता करने से प्रभावित हो सकता है। फिल्म क्लिप एक रूपांकन है जिसका उपयोग अर्थ खोजने या पैटर्न का पता लगाने की इच्छा के विषय को बढ़ाने के लिए किया जाता है। उन्हें इंटरनेट पर जारी किया जाता है और एक पंथ अनुसरण प्राप्त होता है, उसी तरह जैसे लोनलीगर्ल15 वीडियोब्लॉग ने 2006 में एक अंतरराष्ट्रीय अनुसरण प्राप्त किया। फुटेज में कॉर्पोरेट रुचि इसकी मौलिकता और वैश्विक वितरण विधियों से उत्पन्न होती है। पात्र इस बात पर बहस करते हैं कि क्या अनाम क्लिप एक पूर्ण कथा का हिस्सा हैं या एक कार्य प्रगति पर है, और उन्हें कब या कहाँ शूट किया गया था। कहा जाता है कि फुटेज की यह गूढ़ प्रकृति रूपक रूप से भ्रमित और अनिश्चित पोस्ट-9/11 भविष्य की प्रकृति का प्रतिनिधित्व करती है। लेखक डेनिस डैनवर्स ने टिप्पणी की है कि फुटेज को एक ही फ्रेम में संपादित किया जाना दुनिया को एक ही उपन्यास में संकुचित करने जैसा है। समय या स्थान संकेतकों की कमी के साथ वैश्विक दर्शकों के लिए स्वतंत्र रूप से जारी किए गए फुटेज को एक बड़े निगम के लिए अनुबंध के तहत लिखे गए पैटर्न रिकग्निशन से भी विपरीत किया गया है और जो सीमित नाम-छोड़ने का उपयोग करता है जो इसे 2002 में लंदन, टोक्यो और मॉस्को में निश्चित रूप से सेट करता है। प्रमुख विषय-वस्तु पैटर्न की पहचान पूरे उपन्यास में केंद्रीय विषय-वस्तु में एपोफेनिया के निरंतर जोखिम के साथ अर्थ की खोज करने की प्राकृतिक मानव प्रवृत्ति शामिल है। यादृच्छिक प्रतीत होने वाली क्लिप के अनुयायी उनमें संबंध और सार्थकता की तलाश करते हैं, लेकिन एपोफेनिया के शिकार होने का पता चलता है क्योंकि क्लिप केवल संपादित निगरानी कैमरा फुटेज हैं। इसी तरह, केस के पिता के गायब होने के बाद केस की माँ इलेक्ट्रॉनिक आवाज की घटनाओं की जांच करने लगती है। विज्ञान कथा समीक्षक थॉमस वैगनर फिल्म क्लिप और हमलों के बाद अपने पिता के लिए केस की खोज के बीच तुलना का उपयोग करते हुए अर्थ, या पैटर्न पहचान की इच्छा को रेखांकित करते हैंः [टी] वह पैटर्न पहचानने के प्रति हमारी स्वाभाविक मानव प्रवृत्ति के सामने क्लिप की बहुत यादृच्छिकता और अक्षमता उड़ती है। [टी] वह उपसंस्कृति जो "फुटेज का अनुसरण" करती है। [है] उपन्यास के बाद के 9/11 विषयों को रेखांकित करने के लिए एक प्रभावी कथानक उपकरणः अर्थात, दिन-प्रतिदिन के जीवन के ताने-बाने की अनिश्चितता लोगों को उस घटना के बाद महसूस होने लगी। [हम] लोगों को अनिश्चितता पसंद नहीं है, यह जानना पसंद नहीं है कि कुछ ऐसा है जिसे हम समझ नहीं सकते हैं। और अगर हम एक मौजूदा पैटर्न में कुछ फिट नहीं कर सकते हैं, तो हम एक के साथ आएंगे। विपणन दुनिया के भीतर, केस को एक बाहरी विद्रोही के रूप में नहीं, बल्कि प्रणाली के एक आदर्श के रूप में चित्रित किया गया है। अपरिहार्य रूप से प्रणाली के भीतर, वह प्रतिमानों की वस्तुनिष्ठ व्याख्या करने के लिए एक ज्ञानशास्त्रीय परिप्रेक्ष्य की तलाश करती है। द विलेज वॉयस में समीक्षा इस खोज को "बिना किसी संदर्भ के संदर्भ में एक उत्तरजीविता रणनीति-अर्थ के लिए झुकना, और कभी-कभी अर्थ के भ्रम के लिए बसना" कहती है। 20वीं शताब्दी के अवशेषों का उपयोग करते हुए, जैसे कि एक कर्टा कैलकुलेटर, एक खुदाई किए गए स्तुका, हॉब्स बरानोव और वायटेक के नियोजित जेडएक्स81 शो, गिब्सन इस सवाल को उठाते हैं कि एक समकालीन समाज पिछले समाजों को कैसे देखता है। गिब्सन पिछली शताब्दी को संघर्ष, संदेह और जासूसी के प्रभुत्व के रूप में चित्रित करते हैं। 11 सितंबर, 2001 को दूतावास सुरक्षा प्रणालियों के एक डिजाइनर, केस के पिता के लापता होने के बाद, केस तब तक "दुखी" महसूस करती है जब तक कि वह उस दिन के फुटेज और रिकॉर्ड की समीक्षा नहीं करती है जब तक कि वह गायब नहीं हो जाता। इस विचार का पालन करते हुए गिब्सन ने सवाल उठाया कि भविष्य आज के समाज को कैसे देखेगा। उपन्यास बिगेंड, केस और पार्कबॉय द्वारा प्रस्तुत तर्कों के माध्यम से "एक उत्तर आधुनिक ऐतिहासिकता को अपनाता है"। इतिहास के बारे में बिगेंड और केस के दृष्टिकोण की तुलना दार्शनिक बेनेडेटो क्रॉस के दृष्टिकोण से की जाती है क्योंकि उनका मानना है कि जब किसी अन्य समाज के संदर्भ के ढांचे से फिर से लिखा जाता है तो इतिहास व्याख्या के लिए खुला होता है। पार्काबॉय इस दृष्टिकोण को अस्वीकार करते हैं, यह मानते हुए कि इतिहास एक सटीक विज्ञान हो सकता है। मौलिकता और एकल संस्कृति यह पुस्तक एक व्यावसायिक दुनिया के साथ कलाकार के संबंधों और मुक्त कला और उपभोक्ता उत्पादों के विपणन पर ध्यान केंद्रित करके मौलिकता और एकल संस्कृति के बीच तनाव की पड़ताल करती है। आलोचक लिसा ज़िडनर का तर्क है कि मौलिकता बनाने में शामिल कलाकार की "वफादारी और प्यार" बिगेंड के इस दावे का विरोध करता है कि सब कुछ किसी और चीज का प्रतिबिंब है और रचनात्मक प्रक्रिया अब व्यक्ति के साथ नहीं है। व्यावसायीकरण को एक मोनोकल्चर के रूप में चित्रित किया गया है जो मौलिकता को आत्मसात करता है। टॉमी हिलफिगर ब्रांड का उपयोग एक उदाहरण के रूप में किया जाता है, "सिमुलाक्रा का सिमुलाक्रा। राल्फ लॉरेन का एक पतला टिंचर, जिन्होंने खुद ब्रूक्स ब्रदर्स के गौरवशाली दिनों को हल्का कर दिया था, जिन्होंने खुद जर्मीन स्ट्रीट और सेविल रो के उत्पाद पर कदम रखा था। कुछ टॉमी हिलफिगर घटना क्षितिज होना चाहिए, जिसके आगे अधिक व्युत्पन्न होना असंभव है, स्रोत से अधिक हटा दिया गया है, आत्मा से अधिक रहित है। एक आलोचक बताते हैं कि विपणन एजेंसी ब्लू एंट का नाम ततैया ब्लू एंट के नाम पर रखा गया हैः "यह एक दर्दनाक डंक वाला ततैया है। महिला मैदान में रहने वाले क्रिकेट का शिकार करती है। वह एक डंक से उसे लकवाग्रस्त कर देती है और उस पर अपना अंडा देती है। अभी भी जीवित लेकिन स्थिर क्रिकेट ततैया के बच्चों के लिए भोजन बन जाता है। लक्ष्यीकरण, कमोडिटीकरण और विपणन की प्रक्रिया के लिए कितना चतुर रूपक अच्छा है "। दूसरी ओर, जैसा कि रूडी रकर ने नोट किया है, जबकि नई कला को लगातार कमोडिटीकरण से खतरा है, यह अपने प्रारंभिक बिंदु और विशिष्टता के लिए मोनोकल्चर पर निर्भर है। गिब्सन की उत्पाद स्थिति भाषा और उपभोक्ता प्रवृत्तियों के केस के विश्लेषण से पता चलता है कि समाज उपभोक्तावाद का शिकार नहीं है, बल्कि इसका निर्माता है जो इससे बाहर कदम रखे बिना इसे आकार देने में मदद करता है। एलेक्स लिंक का तर्क है कि उपभोक्तावाद पर एक साधारण हमले के बजाय, उपन्यास इतिहास, आतंक और समुदाय के प्रति अलग-अलग दृष्टिकोण के रूप में कला, ब्रांड डिजाइन और आतंकवाद के बीच एक जटिल अंतर्संबंध को रेखांकित करता है। ब्रांडिंग, पहचान और वैश्वीकरण उपन्यास की भाषा को लेबलिंग और उत्पाद प्लेसमेंट से भरा हुआ माना जाता है। उत्तर-आधुनिक सिद्धांतकार फ्रेडरिक जेम्सन इसे "एक प्रकार का प्रचारित नाम-गिराना. [जहाँ] फैशन के साथ एक विश्वकोश परिचितता. [वर्ग की स्थिति पैदा करता है] धन और शक्ति होने के बजाय अंक जानने के मामले के रूप में" कहते हैं। वह इसे "उत्तर आधुनिक नाममात्रवाद" भी कहते हैं क्योंकि नाम नए और फैशनेबल को व्यक्त करते हैं। यह नाम गिराना दर्शाता है कि कैसे व्यावसायीकरण ने नई वस्तुओं और अनुभवों का निर्माण और नामकरण किया है और कुछ का नाम बदलकर (या फिर से बनाया गया है) जो पहले से मौजूद हैं। इस नामकरण में राष्ट्रीयताएँ शामिल हैं; पहले तीन पृष्ठों में राष्ट्रीयता (या स्थान) के आठ संदर्भ हैं। ज़ाइडनर ने लिखा है कि उपन्यास की "नई शताब्दी अस्थिर रूप से संक्रमणकालीन है जिससे एक व्यक्तिगत पहचान को बनाए रखना मुश्किल हो जाता है।" एक चरित्र का तर्क है कि "जल्द ही कोई राष्ट्रीय पहचान नहीं बचेगी. [क्योंकि] सभी अनुभव, विपणन के वर्णक्रमीय हाथ से, एक ही चीज़ पर मूल्य-बिंदु भिन्नताओं तक कम हो जाएंगे।" यह उस फुटेज के साथ जोड़ा गया है जिसमें समय अवधि या स्थान का कोई संकेत नहीं है। वैश्वीकरण का प्रतिनिधित्व अलग-अलग राष्ट्रीयताओं, अंतर्राष्ट्रीय यात्रा में आसानी, पोर्टेबल तत्काल संचार और अंतर्राष्ट्रीय बाजारों में पहचाने जाने वाले वाणिज्यिक मोनोकल्चर द्वारा किया जाता है। एक उदाहरण के रूप में, गिब्सन लिखते हैं कि कैसे लोगो पर केस का एक 'हां या नहीं' निर्णय दूरदराज के स्थानों में लोगों के जीवन को प्रभावित करेगा जो लोगो का निर्माण करेंगे और यह उनके सपनों को कैसे संक्रमित करेगा। शैली जबकि कुछ समीक्षक उपन्यास को एक रोमांचक उपन्यास मानते हैं, अन्य इसे "तकनीकी सांस्कृतिक भविष्य-वर्तमान" में स्थापित कहानियों के साथ सहस्राब्दी के बाद के विज्ञान कथा के एक उदाहरण के रूप में देखते हैं। कुछ समीक्षकों का कहना है कि यह उपन्यास एक निश्चित भविष्य की कल्पना करने में समाज की असमर्थता और अब समाज और इसकी स्थानीय भाषा के भीतर एक बार उन्नत या अकादमिक मानी जाने वाली तकनीकों के उपयोग को दर्शाने की विज्ञान कथा में सहस्राब्दी के बाद की प्रवृत्ति को आगे बढ़ाता है। गिब्सन ने कहा कि केवल विज्ञान कथा तत्व "फुटेज और केस की विशेष प्रतिभा" हैं, लेकिन उन्होंने "कभी भी इस धारणा को नहीं अपनाया कि विज्ञान कथा भविष्य के बारे में है।" डेनिस डैनवर्स ने विज्ञान कथा के उपयोग को एक कथात्मक रणनीति के रूप में समझायाः वास्तव में, विज्ञान कथा एक कथात्मक रणनीति बन गई है, कहानी तक पहुंचने का एक तरीका है, जिसमें न केवल पात्रों का आविष्कार किया जाना चाहिए, बल्कि दुनिया और उसके तरीके भी, जादू या अलौकिक का सहारा लिए बिना, जहां काल्पनिक लोग काम करते हैं। मध्यम वर्ग के संकटों के साथ एक यथार्थवादी कुश्ती दुनिया को मोटे तौर पर इससे बाहर कर सकती है, सिवाय उपनगर के उथलेपन पर कभी-कभार स्वाइप करने के। एक विज्ञान कथा लेखक को उस दुनिया का आविष्कार करना चाहिए जहां कहानी अक्सर जमीनी स्तर से होती है, एक प्रक्रिया जिसे आमतौर पर विश्व-निर्माण कहा जाता है। दूसरे शब्दों में, एक विज्ञान कथा उपन्यास में, दुनिया अपने आप में कथानक में एक विशिष्ट और महत्वपूर्ण चरित्र है, जिसके बिना कहानी नहीं हो सकती थी, चाहे वह ड्यून या न्यूरोमेंसर या 1984 की दुनिया हो। दुनिया उतनी ही कहानी है जितनी कहानी दुनिया में है। गिब्सन की बात का एक हिस्सा यह है कि हम इस तरह के त्वरित परिवर्तन और स्तरित वास्तविकताओं के समय में रहते हैं, कि हम सभी उस नाव में हैं, यह पसंद है या नहीं। "वास्तविक दुनिया" में स्थापित एक उपन्यास को अब इस सवाल का जवाब देना होगा, "कौन सा?" इन तत्वों और 11 सितंबर, 2001 के हमलों के अतीत से एक निर्णायक बिंदु के रूप में उपयोग ने शिक्षाविदों को इसे एक उत्तर आधुनिक उपन्यास करार देने के लिए प्रेरित किया। ये हमले उस बिंदु को चिह्नित करते हैं जहां 'आधुनिक', जो कि बेहतर भविष्य की दिशा में समाज की प्रगति में 20वीं सदी की निश्चितता है, 'उत्तर-आधुनिक' में बदल गई, जो कि 21वीं सदी की अनिश्चितता है जिसमें भविष्य का विकास होगा। फ्रेडरिक जेम्सन ने गिब्सन को पहली बार इस उपन्यास के साथ प्रौद्योगिकी के बजाय परिवर्तन के निर्धारक के रूप में संस्कृति का उपयोग करते हुए पाया। जेम्सन उपन्यास के "उत्तर आधुनिक नाममात्रवाद" पर ध्यान केंद्रित करते हैं जो पुरानी वस्तुओं और अनुभवों को ताज़ा करने के लिए ब्रांड नामों का उपयोग करता है। उत्तर-संरचनात्मक साहित्यिक सिद्धांत में केस की तुलना थॉमस पिनचोन की द क्रायिंग ऑफ लॉट 49 के मुख्य चरित्र, ओडिपा मास के साथ की गई है, जो सुरागों की व्याख्या करने वाले जासूसों के रूप में हैं, लेकिन न तो चरित्र और न ही पाठक को पता है कि क्या वास्तव में कोई पैटर्न पाया जाना है और, यदि कोई है, तो क्या यह वास्तविक है या साजिश है। गिब्सन द्वारा "इन-ग्रुप स्टाइल" की भावना पैदा करने के लिए नाम छोड़ने वाले ब्रांडों का उपयोग थॉमस पिनचोन के 1963 के उपन्यास वी. से पता चलता है। कहा जाता है कि गिब्सन की लेखन शैली रेमंड चांडलर की जासूसी कहानियों और अल्फ्रेड हिचकॉक की थ्रिलर के समान है, जिसमें कहानी को चलाने के लिए मैकगफिन्स (फुटेज के निर्माता की पहचान, इस मामले में) का उपयोग किया गया था। गिब्सन के सामाजिक अवलोकन नाओमी क्लेन और मैल्कम ग्लैडवेल के कार्यों से प्रभावित हैं। जबकि उनके पिछले लेखन से स्पष्ट रूप से अलग है, क्योंकि यह काल्पनिक प्रौद्योगिकियों के साथ एक काल्पनिक भविष्य में सेट नहीं है, पैटर्न रिकग्निशन में उनके पिछले कई तत्व शामिल हैं, जिनमें समाज पर प्रौद्योगिकी परिवर्तन, जापानी कंप्यूटर विशेषज्ञों और रूसी माफिया हस्तियों के प्रभाव शामिल हैं। गिब्सन के पिछले काम के साथ समान रूप से, पॉल डी फिलिप्पो ने पैटर्न रिकग्निशन में निम्नलिखित पायाः "संस्कृति के खून बहने के किनारे का करीबी अवलोकन; तकनीक के हमारे हर पल को ढालने के तरीकों का विश्लेषण; सड़क के साथ बोर्डरूम की विषमता; तत्काल सह-चयन के सामने कला बनाने की असंभवता और गंभीर आवश्यकता; सिद्धांत और लाभ दोनों के लिए शक्तियों का सामना करने वाले क्षतिग्रस्त अकेले व्यक्ति"। रिसेप्शन पैटर्न रिकग्निशन 3 फरवरी, 2003 को जारी किया गया था, जब गिब्सन ने 15 शहरों का दौरा शुरू किया था। उपन्यास को द न्यूयॉर्क टाइम्स बुक रिव्यू के 19 जनवरी के कवर पर दिखाया गया था। अमेरिकी बाजार में यह 23 फरवरी को हार्डकवर कथा के लिए न्यूयॉर्क टाइम्स बेस्ट सेलर सूची में चौथे स्थान पर पहुंच गई और यू. एस. ए. टुडे की शीर्ष 150 बेस्ट-सेलिंग पुस्तकों में नौ सप्ताह बिताकर 34वें स्थान पर पहुंच गई। कनाडा के बाजार में, यह उपन्यास हार्डकवर कथा श्रेणी में 15 फरवरी को द ग्लोब एंड मेल की सबसे अधिक बिकने वाली सूची में तीसरे स्थान पर पहुंच गया। उपन्यास को 2004 के आर्थर सी. क्लार्क पुरस्कार और ब्रिटिश साइंस फिक्शन एसोसिएशन पुरस्कार के लिए चुना गया था। गिब्सन के लेखन को विज्ञान कथा लेखकों डेनिस डैनवर्स, कैंडस जेन डोर्सी और रूडी रकर ने सकारात्मक रूप से स्वीकार किया। रकर ने लिखा हैः "एक कवि के स्पर्श से, वह शब्दों को अद्भुत मोज़ेक में जोड़ता है" और डैनवर्स ने लिखा है कि "किसी भी वाक्य का कोई विषय नहीं होता है अगर वह एक के बिना चल सकता है।" एक आलोचक ने गद्य को "ग्लेशियर की बर्फ की तरह कठोर और संक्षिप्त" पाया और दूसरा यह कि यह "हमें क्रिस्टलीय स्पष्टता के साथ उत्कीर्ण छोटे क्षणों को तेजी से देखता है"। गिब्सन के टोक्यो, रूस और लंदन के आंतरिक और निर्मित वातावरण के विवरण को प्रभावशाली बताया गया था, और द विलेज वॉयस की समीक्षा में टिप्पणी की गई थी कि "गिब्सन ने कुशलता से एक चर्चा मंडल के जीवमंडल की प्रतिकृति बनाई हैः कॉफी-दुकान की अंतरंगता, मछली के कटोरे का व्यामोह, विभाजित गुट, अपरिहार्य ज्वाला युद्ध।" द न्यूयॉर्क टाइम्स बुक रिव्यू की लिसा ज़ाइडनर ने विस्तार से बतायाः हमेशा की तरह, गिब्सन का गद्य. कॉर्पस्कुलर, क्रेनेलेटेड है। उनके वाक्य रेशम से इस्पात की ओर खिसकते हैं, और व्यंग्यात्मक से गंभीर तक स्वर आनंद की सवारी करते हैं। लेकिन वह कभी भी भाषा में खो नहीं जाता है, जैसा कि वह कभी-कभी अतीत में करता है। संरचनात्मक रूप से, यह उनका सबसे आत्मविश्वासी उपन्यास हो सकता है। द्वितीयक पात्र और उनके उप-कथानक उनकी व्यक्तिगत ई-मेल शैलियों तक पूरी तरह से विकसित हैं। किसी भी काल्पनिक भव्यता के बिना, गिब्सन इंटरनेट संस्कृति की बनावट को मजबूत करते हैंः किसी ऐसे व्यक्ति के करीब होना जिसे आप केवल चैट रूम में एक आवाज के रूप में जानते हैं, या आपके ब्राउज़र की साइटों की सूची पर जासूसी करने वाले किसी व्यक्ति के बारे में चिंता करना कैसा लगता है। एम. यू. जी. आई., हॉटमेल, आईबुक, नेटस्केप और जी4 जैसे व्यवसायों और उत्पादों के नाम छोड़ने से भरे उपन्यास की भाषा को एक आलोचक ने "शांत" दिखने के अपने प्रयास में अजीब "माना, जबकि अन्य आलोचकों ने इसे बहुत अधिक पाया और उन्हें डर था कि यह उपन्यास की तारीख को जल्दी से बदल देगा। पिट्सबर्ग पोस्ट-गजट समीक्षा ने टिप्पणी की कि "निरंतर, अपरिवर्तित" हिपस्टर-टेक्नोक्रेट, साइबर-एम. टी. वी. "भाषा [अधिक] और अनुचित है" प्रौद्योगिकी पर, कोरी डॉक्टरो ने गिब्सन के वाटरमार्क और कीस्ट्रोक लॉगिंग के उपयोग को खोखला पाया और नोट किया कि "गिब्सन कोई प्रौद्योगिकीविद् नहीं है, वह एक कुशल और अंतर्दृष्टिपूर्ण सामाजिक आलोचक है. और वह वास्तविक दुनिया से इन वस्तुओं को रूपक के रूप में मानता है। लेकिन. गिब्सन का इन तकनीकों का रूपक उपचार इस बहुत ही बढ़िया पुस्तक की तारीख तय करेगा। " कुछ आलोचकों ने कथानक को एक पारंपरिक "रहस्य का खुलासा" और "एक खोज पर महिला" थ्रिलर पाया। टोबी लिट ने लिखा है कि "एक थ्रिलर के रूप में, पैटर्न रिकग्निशन को शुरू करने में बहुत लंबा समय लगता है, अपने बड़े रहस्यों को इससे पहले ही दूर कर देता है और कभी भी नायिका को विश्वसनीय खतरे में नहीं डालता है।" निष्कर्ष, जिसे एक आलोचक द्वारा "अनावश्यक रूप से पट" कहा जाता है, की तुलना लिट द्वारा "1980 के दशक की फिल्मों के अंतिम काल्पनिक अंत के साथ की गई थी-नायिका बिना बिकने के भाग्यशाली रही है, उसने अपनी ईमानदारी को बनाए रखा है लेकिन फिर भी वह गंदी अमीर बन गई है।" लाइब्रेरी जर्नल में समीक्षा ने उपन्यास को "घेराबंदी का मेलोड्रामा" कहा जो "गिब्सन की अन्य कथाओं के मूल में खालीपन को अच्छी तरह से प्रकट कर सकता है", लेकिन लेखक की लोकप्रियता के कारण सभी पुस्तकालयों के लिए इसकी सिफारिश की गई। प्रकाशन इतिहास फरवरी 2003 में जारी हार्डकवर संस्करण, पेंगुइन समूह की छाप जी. पी. पुटनाम सन्स द्वारा प्रकाशित किया गया था। बर्कले बुक्स ने एक साल बाद, 3 फरवरी 2004 को व्यापार पेपरबैक और फरवरी 2005 में एक बड़े पैमाने पर बाजार पेपरबैक प्रकाशित किया। यूके में पेपरबैक को पेंगुइन बुक्स द्वारा इसके वाइकिंग प्रेस छाप के हार्डकवर संस्करण को प्रकाशित करने के एक साल बाद प्रकाशित किया गया था। 2004 में इसे फ्रेंच, डेनिश, जापानी, जर्मन और स्पेनिश में प्रकाशित किया गया था। 2005 में यह पुस्तक रूस में प्रकाशित हुई थी। निकिता क्रास्नीकोव द्वारा किए गए अनुवाद को वर्ष के सर्वश्रेष्ठ अनुवाद के रूप में सम्मानित किया गया। टैंटोर मीडिया ने 1 अप्रैल, 2004 को 10.5-hour-long, असंपादित ऑडियोबुक प्रकाशित की और इसे 1 जनवरी, 2005 को फिर से जारी किया। शेली फ्रेज़ियर द्वारा आवाज दी गई, लोकस के जॉन एडम्स द्वारा इसकी आलोचना की गई कि यह सुखद है लेकिन विचलित करने वाली बोलियों के साथ है। डिजिटल रेडियो स्टेशन बी. बी. सी. 7 ने उपन्यास का एक संक्षिप्त संस्करण (अब बी. बी. सी. रेडियो 4 एक्स्ट्रा) प्रसारित किया, जिसे लोरेली किंग ने फरवरी और अक्टूबर 2007 में 30 मिनट के पांच एपिसोड में आवाज दी थी। पोस्ट-पंक बैंड सोनिक यूथ ने अपने 2004 के एल्बम सोनिक नर्स में "पैटर्न रिकग्निशन" नामक एक ट्रैक शामिल किया जो "आई एम ए कूल हंटर मेकिंग यू माई वे" गीत के साथ शुरू होता है। निर्माता स्टीव गोलिन की प्रोडक्शन कंपनी एनोनिमस कंटेंट और स्टूडियो वार्नर ब्रदर्स पिक्चर्स द्वारा निर्देशक पीटर वेयर को काम पर रखने के साथ अप्रैल 2004 में एक फिल्म रूपांतरण की शुरुआत की गई थी। पटकथा लेखक डेविड अराटा, डी. बी. वीस और वीर ने पटकथा का सह-लेखन किया लेकिन मई 2007 में, गिब्सन ने अपने व्यक्तिगत ब्लॉग पर टिप्पणी की कि उन्हें विश्वास है कि वीर इस परियोजना के साथ आगे नहीं बढ़ेंगे। फुटनोट्स बाहरी लिंक विलियम गिब्सन बुक्सः पैटर्न रिकग्निशन; लेखक की साइट पीआर-ओटाकूः विलियम गिब्सन के पैटर्न रिकग्निशन बज़ रिकसन "पैटर्न रिकग्निशन" को लॉग और एनोटेट करना 2003 से सीबीसी बुक क्लब में ब्लैक एमए-1 इंटरमीडिएट फ्लाइंग जैकेट ऑडियो साक्षात्कार-पैटर्न रिकग्निशन (1 घंटे): पहला भाग 16 मिनट चलता है; दूसरा भाग 9 मिनट चलता है; तीसरा भाग 17 मिनट चलता है; चौथा भाग 9 मिनट चलता है पैटर्न रिकग्निशन एट वर्ल्ड्स विदाउट एंड विलियम गिब्सन का पैटर्न रिकग्निशनः जेट-लैग्ड इंटिमेशन ऑफ द प्रेजेंट जोस एंजेल गार्सिया लांडा द्वारा, सोशल साइंस रिसर्च नेटवर्क 2003 अमेरिकी उपन्यास विलियम गिब्सन टेक्नो-थ्रिलर उपन्यास फिक्शन 2002 नवंबर में सेट किए गए