Kathleen Ferrier
कैथलीन मैरी फेरियर, सी. बी. ई. (22 अप्रैल 1912-8 अक्टूबर 1953) एक अंग्रेजी कॉन्ट्राल्टो गायिका थीं, जिन्होंने एक मंच, संगीत कार्यक्रम और रिकॉर्डिंग कलाकार के रूप में अंतर्राष्ट्रीय प्रतिष्ठा हासिल की, जिसमें लोकगीत और लोकप्रिय गाथागीत से लेकर बाख, ब्रह्मस, माहलर और एल्गर के शास्त्रीय कार्यों तक का प्रदर्शन था। कैंसर से उनकी मृत्यु, उनकी प्रसिद्धि के चरम पर, संगीत जगत के लिए और विशेष रूप से आम जनता के लिए एक झटका था, जिसे उनकी मृत्यु के बाद तक उनकी बीमारी की प्रकृति के बारे में अज्ञानता में रखा गया था। लंकाशायर गाँव के एक स्कूल मास्टर की बेटी, फेरियर ने एक पियानोवादक के रूप में शुरुआती प्रतिभा दिखाई, और जनरल पोस्ट ऑफिस के साथ एक टेलीफोनिस्ट के रूप में काम करते हुए कई शौकिया पियानो प्रतियोगिताएँ जीतीं। उन्होंने 1937 तक गायन को गंभीरता से नहीं लिया, जब कार्लिस्ले महोत्सव में एक प्रतिष्ठित गायन प्रतियोगिता जीतने के बाद उन्हें एक गायक के रूप में पेशेवर व्यस्तताओं के प्रस्ताव मिलने लगे। इसके बाद उन्होंने गायन की शिक्षा ली, पहले जे. ई. के साथ। हचिंसन और बाद में रॉय हेंडरसन के साथ। द्वितीय विश्व युद्ध के प्रकोप के बाद फेरियर को संगीत और कला प्रोत्साहन परिषद (सी. ई. एम. ए.) द्वारा भर्ती किया गया था, और बाद के वर्षों में पूरे यू. के. में संगीत कार्यक्रमों और गायन में गाया गया। 1942 में उनके करियर को बढ़ावा मिला जब वह संचालक मैल्कम सार्जेंट से मिलीं, जिन्होंने उन्हें प्रभावशाली इब्स और टिलेट कॉन्सर्ट प्रबंधन एजेंसी के लिए अनुशंसित किया। वह प्रमुख लंदन और प्रांतीय स्थानों पर एक नियमित कलाकार बन गईं, और कई बीबीसी रेडियो प्रसारण किए। 1946 में, फेरियर ने बेंजामिन ब्रिटन के ओपेरा द रेप ऑफ लुक्रेटिया के ग्लाइंडबोर्न फेस्टिवल प्रीमियर में अपने मंच की शुरुआत की। एक साल बाद उन्होंने ग्लुक के ऑर्फियो एड यूरिडिस में ऑर्फियो के रूप में अपनी पहली उपस्थिति दर्ज कराई, एक ऐसा काम जिसके साथ वह विशेष रूप से जुड़ी हुई थीं। उनकी अपनी पसंद से, ये उनकी केवल दो ओपेरेटिक भूमिकाएँ थीं। जैसे-जैसे उनकी प्रतिष्ठा बढ़ती गई, फेरियर ने ब्रिटेन, सर जॉन बार्बिरोली, ब्रूनो वाल्टर और संगतकार गेराल्ड मूर सहित प्रमुख संगीत हस्तियों के साथ घनिष्ठ कार्य संबंध बनाए। वह 1948 और 1950 के बीच संयुक्त राज्य अमेरिका की अपनी तीन यात्राओं और महाद्वीपीय यूरोप की अपनी कई यात्राओं के माध्यम से अंतरराष्ट्रीय स्तर पर जानी गईं। फेरियर को मार्च 1951 में स्तन कैंसर का पता चला था। अस्पताल में भर्ती होने और स्वास्थ्य लाभ की अवधि के बीच उन्होंने प्रदर्शन करना और रिकॉर्ड करना जारी रखा; उनकी अंतिम सार्वजनिक उपस्थिति उनकी मृत्यु से आठ महीने पहले फरवरी 1953 में रॉयल ओपेरा हाउस में ऑर्फियो के रूप में थी। उनके कई स्मारकों में, कैथलीन फेरियर कैंसर अनुसंधान कोष मई 1954 में शुरू किया गया था। रॉयल फिलहारमोनिक सोसाइटी द्वारा प्रशासित कैथलीन फेरियर छात्रवृत्ति कोष ने 1956 से महत्वाकांक्षी युवा पेशेवर गायकों को वार्षिक पुरस्कार दिया है। प्रारंभिक जीवन बचपन फेरियर परिवार मूल रूप से दक्षिण पश्चिम वेल्स के पेम्ब्रोकेशायर से आया था। लंकाशायर शाखा की उत्पत्ति 19वीं शताब्दी में हुई, जब थॉमस फेरियर (पेम्ब्रोकेशायर रेजिमेंट के निजी थॉमस फेरियर का सबसे छोटा बेटा) औद्योगिक अशांति की अवधि के दौरान ब्लैकबर्न के पास तैनात होने के बाद इस क्षेत्र में बस गया। कैथलीन फेरियर का जन्म 22 अप्रैल 1912 को हायर वाल्टन के लंकाशायर गाँव में हुआ था जहाँ उनके पिता विलियम फेरियर (थॉमस और एलिजाबेथ की चौथी संतान, नी गॉर्टन) गाँव के स्कूल के प्रमुख थे। हालांकि संगीत के रूप में अप्रशिक्षित, विलियम स्थानीय ऑपेरेटिक समाज और कई गायकों के एक उत्साही सदस्य थे, और उनकी पत्नी एलिस (नी मरे), जिनसे उन्होंने 1900 में शादी की, एक मजबूत विपरीत आवाज के साथ एक सक्षम गायिका थीं। कैथलीन एक बहन और एक भाई के बाद दंपति के बच्चों में तीसरी और सबसे छोटी थी; जब वह दो साल की थी तो परिवार ब्लैकबर्न चला गया, जब विलियम को शहर में सेंट पॉल स्कूल का हेडमास्टर नियुक्त किया गया था। कैथलीन ने कम उम्र से ही पियानोवादक के रूप में प्रतिबद्धता दिखाई, और इंग्लैंड के एक प्रसिद्ध उत्तर पियानो शिक्षक फ्रांसेस वॉकर के साथ सबक लिया, जो टोबियास मैथे के छात्र थे। कैथलीन की प्रतिभा तेजी से विकसित हुई; 1924 में, वह लिथम सेंट एन्स फेस्टिवल पियानो प्रतियोगिता में 43 प्रवेशकों में से चौथे स्थान पर आई, और अगले वर्ष लिथम में उन्होंने दूसरा स्थान हासिल किया। टेलीफोनिस्ट और पियानोवादक विलियम की आसन्न सेवानिवृत्ति और परिणामस्वरूप परिवार की आय में गिरावट के कारण, फेरियर की संगीत महाविद्यालय में भाग लेने की उम्मीदें पूरी नहीं हो सकीं। अगस्त 1926 में, उन्होंने ब्लैकबर्न में जीपीओ टेलीफोन एक्सचेंज में एक प्रशिक्षु के रूप में काम शुरू करने के लिए स्कूल छोड़ दिया। उन्होंने फ्रांसेस वॉकर के अधीन अपनी पियानो की पढ़ाई जारी रखी, और नवंबर 1928 में डेली एक्सप्रेस द्वारा आयोजित युवा पियानोवादकों के लिए एक राष्ट्रीय प्रतियोगिता में क्षेत्रीय विजेता थीं। हालांकि इसके बाद लंदन फाइनल में असफल रहे, फेरियर ने पुरस्कार के रूप में क्रैमर सीधा पियानो जीता। 10 मार्च 1929 को, उन्होंने ब्लैकबर्न के किंग जॉर्ज हॉल में एक संगीत कार्यक्रम में एक संगतकार के रूप में अच्छी तरह से प्राप्त उपस्थिति दर्ज कराई। पियानो प्रतियोगिता की आगे की सफलताओं के बाद, उन्हें बीबीसी के मैनचेस्टर स्टूडियो में एक लघु रेडियो गायन करने के लिए आमंत्रित किया गया था, और 3 जुलाई 1930 को ब्रह्मस और पर्सी ग्रेंजर के कार्यों को बजाते हुए अपना पहला प्रसारण किया। इस समय के आसपास उन्होंने अपना प्रशिक्षण पूरा किया और वह एक पूरी तरह से टेलीफोनिस्ट बन गईं। 1931 में, 19 साल की उम्र में, फेरियर ने रॉयल एकेडमी ऑफ म्यूजिक में अपनी लाइसेंस परीक्षा उत्तीर्ण की। उस वर्ष उन्होंने कभी-कभार गायन सीखना शुरू किया, और दिसंबर में मेंडेलसोहन के ओरेटोरियो एलियाह के चर्च प्रदर्शन में एक छोटी सी भूमिका गाई। हालाँकि, उनकी आवाज़ को असाधारण नहीं माना जाता था; उनका संगीत जीवन पियानो और स्थानीय संगीत कार्यक्रमों, किंग जॉर्ज हॉल और अन्य जगहों पर केंद्रित था। 1934 की शुरुआत में वह ब्लैकपूल टेलीफोन एक्सचेंज में स्थानांतरित हो गईं और अपने नए प्रेमी, अल्बर्ट विल्सन नामक एक बैंक क्लर्क के करीब रहने के लिए पास में ही रहने लगीं। ब्लैकपूल में रहते हुए उन्होंने नई "बोलने वाली घड़ी" सेवा के लिए ऑडिशन दिया जिसे जीपीओ पेश करने की तैयारी कर रहा था। अपने उत्साह में, फेरियर ने अपने ऑडिशन में एक अतिरिक्त एस्पिरेट डाला, और लंदन में अंतिम चयन के लिए नहीं चुना गया। 1935 में विल्सन से शादी करने के उनके फैसले का मतलब था कि टेलीफोन एक्सचेंज के साथ उनका रोजगार समाप्त हो गया, क्योंकि उस समय जी. पी. ओ. विवाहित महिलाओं को नियुक्त नहीं करता था। फेरियर के करियर के बारे में, संगीत जीवनीकार हम्फ्री बर्टन ने लिखाः "एक दशक से अधिक समय तक, जब उन्हें सर्वश्रेष्ठ शिक्षकों के साथ संगीत का अध्ययन करना चाहिए था, अंग्रेजी साहित्य और विदेशी भाषाएँ सीखनी चाहिए थीं, मंच शिल्प और आंदोलन कौशल प्राप्त करना चाहिए था, और ओपेरा देखने के लिए नियमित रूप से लंदन की यात्रा करनी चाहिए थी, मिस फेरियर वास्तव में टेलीफोन का जवाब दे रही थीं, एक बैंक प्रबंधक से शादी कर रही थीं और पियानो बजाने के लिए टिनपॉट प्रतियोगिताएँ जीत रही थीं।" मैरिज फेरियर 1933 में अल्बर्ट विल्सन से मिले, शायद नृत्य के माध्यम से, जिसे वे दोनों पसंद करते थे। जब उसने घोषणा की कि वे शादी करने वाले हैं, तो उसके परिवार और दोस्तों को इस आधार पर कड़ी आपत्ति थी कि वह युवा और अनुभवहीन थी, और वह और विल्सन कुछ गंभीर हितों को साझा करते थे। फिर भी, शादी 19 नवंबर 1935 को हुई। इसके कुछ ही समय बाद दंपति कंबरलैंड के एक छोटे से बंदरगाह शहर सिलोथ चले गए, जहाँ विल्सन को उनकी बैंक शाखा का प्रबंधक नियुक्त किया गया था। विवाह सफल नहीं रहा; हनीमून ने यौन असंगतता की समस्याओं का खुलासा किया था, और मिलन असंबद्ध रहा। बाहरी उपस्थिति कुछ वर्षों तक बनी रही, जब तक कि 1940 में विल्सन के सैन्य सेवा के लिए प्रस्थान ने प्रभावी रूप से शादी को समाप्त नहीं कर दिया। 1947 में इस जोड़े का तलाक हो गया, हालांकि उनके बीच अच्छे संबंध बने रहे। विल्सन ने बाद में फेरियर के एक दोस्त, विन हेथरिंगटन से शादी की; 1969 में उनकी मृत्यु हो गई। 1937 में, फेरियर ने कार्लिस्ले फेस्टिवल ओपन पियानो प्रतियोगिता में प्रवेश किया और अपने पति के साथ एक छोटे से दांव के परिणामस्वरूप, उन्होंने गायन प्रतियोगिता के लिए भी हस्ताक्षर किए। उन्होंने आसानी से पियानो ट्रॉफी जीती; गायन के फाइनल में उन्होंने रोजर क्विल्टर का टू डेज़ीज़ गाया, एक ऐसा प्रदर्शन जिसने उन्हें उत्सव का शीर्ष मुखर पुरस्कार दिलाया। पियानो और आवाज में अपनी दोहरी जीत को चिह्नित करने के लिए, फेरियर को उत्सव के चैंपियन के रूप में एक विशेष गुलाब के कटोरे से सम्मानित किया गया। कार्लिस्ले की जीत के बाद, फेरियर को गायन की व्यस्तताओं के प्रस्ताव मिलने लगे। 1937 की शरद ऋतु में एक पेशेवर गायक के रूप में उनकी पहली उपस्थिति एस्पेट्रिया में गाँव के चर्च में एक फसल उत्सव समारोह में थी। उसे एक गिनी का भुगतान किया गया था। 1938 के वर्किंगटन महोत्सव में स्वर्ण कप जीतने के बाद, फेरियर ने वर्किंगटन ओपेरा हाउस में एक संगीत कार्यक्रम में "मा कर्ली-हेडेड बैबी" गाया। बीबीसी नॉर्दर्न रेडियो वैरायटी शो के निर्माता सेसिल मैकगिवर्न दर्शकों में थे और 23 फरवरी 1939 को न्यूकैसल से प्रसारित होने वाले अपने कार्यक्रम के अगले संस्करण के लिए उन्हें बुक करने के लिए पर्याप्त रूप से प्रभावित थे। यह प्रसारण-एक गायक के रूप में उनका पहला-व्यापक ध्यान आकर्षित किया, और अधिक रेडियो कार्य के लिए प्रेरित किया, हालांकि फेरियर के लिए यह कार्यक्रम फरवरी की शुरुआत में उनकी माँ की मृत्यु से प्रभावित था। 1939 के कार्लिस्ले महोत्सव में, फेरियर ने रिचर्ड स्ट्रॉस का गीत ऑल सोल्स डे गाया, एक ऐसा प्रदर्शन जिसने विशेष रूप से निर्णायकों में से एक, जे. ई. हचिंसन, जो काफी प्रतिष्ठा के साथ एक संगीत शिक्षक थे, को प्रभावित किया। फेरियर उनके शिष्य बन गए और उनके मार्गदर्शन में उन्होंने बाख, हैंडेल, ब्रह्मस और एल्गर के कार्यों को शामिल करने के लिए अपने प्रदर्शनों की सूची का विस्तार करना शुरू कर दिया। जब अल्बर्ट विल्सन 1940 में सेना में शामिल हुए, तो फेरियर अपने पहले नाम पर लौट आईं, तब तक उन्होंने 'कैथलीन विल्सन' के रूप में गाया था। दिसंबर 1940 में, वह पहली बार पेशेवर रूप से हचिंसन के निर्देशन में हैंडल्स मसीहा के प्रदर्शन में 'कैथलीन फेरियर' के रूप में दिखाई दीं। 1941 की शुरुआत में उन्होंने काउंसिल फॉर द एनकोरेशन ऑफ द आर्ट्स (सी. ई. एम. ए.) के साथ एक गायिका के रूप में सफलतापूर्वक ऑडिशन दिया, जो सैन्य शिविरों, कारखानों और अन्य कार्यस्थलों पर संगीत कार्यक्रम और अन्य मनोरंजन प्रदान करता था। इस संगठन के भीतर फेरियर ने अंतर्राष्ट्रीय प्रतिष्ठा वाले कलाकारों के साथ काम करना शुरू किया; दिसंबर 1941 में, उन्होंने प्रतिष्ठित सोप्रानो इसोबेल बेली के साथ मसीहा के प्रदर्शन में हाले ऑर्केस्ट्रा के साथ गाया। हालाँकि, एक ऑडिशन के लिए मैनचेस्टर में बी. बी. सी. के संगीत प्रमुख के पास उनका आवेदन अस्वीकार कर दिया गया था। फेरियर का भाग्य बेहतर था जब ब्लैकपूल में एक हाले संगीत कार्यक्रम के बाद उनका परिचय मैल्कम सार्जेंट से हुआ। सार्जेंट उनका गाना सुनने के लिए सहमत हो गए, और बाद में लंदन स्थित संगीत कार्यक्रम प्रबंधन एजेंसी, इब्स और टिलेट को उनकी सिफारिश की। जॉन टिलेट ने बिना किसी हिचकिचाहट के उसे एक ग्राहक के रूप में स्वीकार कर लिया, जिसके बाद सार्जेंट की सलाह पर, फेरियर ने खुद को लंदन में रखने का फैसला किया। 24 दिसंबर 1942 को, वह अपनी बहन विनीफ्रेड के साथ फ्रॉग्नल मैनशन, हैम्पस्टेड में एक फ्लैट में चली गईं। स्टारडम ग्रोइंग प्रतिष्ठा फेरियर ने 28 दिसंबर 1942 को नेशनल गैलरी में डेम माइरा हेस द्वारा आयोजित दोपहर के भोजन के समय संगीत कार्यक्रम में अपना पहला लंदन गायन प्रस्तुत किया। हालाँकि उन्होंने अपनी डायरी में लिखा था कि "बहुत अच्छा हुआ", फेरियर उनके प्रदर्शन से निराश थे, और निष्कर्ष निकाला कि उन्हें आगे आवाज प्रशिक्षण की आवश्यकता है। उन्होंने प्रतिष्ठित बैरिटोन रॉय हेंडरसन से संपर्क किया, जिनके साथ, एक सप्ताह पहले, उन्होंने मेंडेलसोहन की एलियाह में गाया था। हेंडरसन उसे पढ़ाने के लिए सहमत हो गए, और अपने शेष जीवन के लिए उनके नियमित आवाज प्रशिक्षक थे। बाद में उन्होंने समझाया कि उनका "गर्म और विशाल स्वर" आंशिक रूप से उनके गले के पीछे गुहा के आकार के कारण थाः "कोई भी बिना किसी बाधा के गले के पीछे एक बड़े आकार के सेब को गोली मार सकता था।" हालाँकि, यह स्वाभाविक शारीरिक लाभ अपने आप में उनकी आवाज़ की गुणवत्ता सुनिश्चित करने के लिए पर्याप्त नहीं था; हेंडरसन कहते हैं, यह उनकी कड़ी मेहनत, कलात्मकता, ईमानदारी, व्यक्तित्व और सबसे बढ़कर उनके चरित्र के कारण था। 17 मई 1943 को, फेरियर ने वेस्टमिंस्टर एब्बे में इसोबेल बेली और पीटर पियर्स के साथ हैंडेल के मसीहा में गाया, जिसमें रेजिनाल्ड जैक्स ने संचालन किया। आलोचक नेविल कार्डस के अनुसार, यह उनके गायन की गुणवत्ता के माध्यम से था कि फेरियर ने "संगीतकारों के लिए अपनी पहली गंभीर अपील की।" उनके आश्वस्त प्रदर्शन ने अन्य महत्वपूर्ण व्यस्तताओं और प्रसारण कार्य को जन्म दिया; फोर्सेज फेवरिट्स और हाउसवाइव्स चॉइस जैसे लोकप्रिय कार्यक्रमों में उनकी लगातार उपस्थिति ने जल्द ही उन्हें राष्ट्रीय मान्यता दी। मई 1944 में, ई. एम. आई. के एब्बे रोड स्टूडियो में गेराल्ड मूर के साथ उन्होंने ब्रह्मस, ग्लुक और एल्गर द्वारा संगीत की परीक्षण रिकॉर्डिंग की। सितंबर 1944 में बनाया गया उनका पहला प्रकाशित रिकॉर्ड, कोलंबिया लेबल के तहत जारी किया गया था; इसमें मौरिस ग्रीन के दो गाने शामिल थे, फिर से मूर के साथ। कोलंबिया रिकॉर्डिंग कलाकार के रूप में उनका समय संक्षिप्त और दुखी था; उनके निर्माता, वाल्टर लेग के साथ उनके खराब संबंध थे, और कुछ महीनों के बाद वे डेक्का में स्थानांतरित हो गईं। युद्ध के शेष महीनों में, फेरियर ने कॉन्सर्ट प्रमोटरों से अपनी सेवाओं की बढ़ती मांगों को पूरा करने के लिए पूरे देश में यात्रा करना जारी रखा। नवंबर 1944 में लीड्स में, उन्होंने एल्गर के सामूहिक कार्य द ड्रीम ऑफ गेरोंटियस में एंजेल का हिस्सा गाया, जो उनकी सबसे प्रसिद्ध भूमिकाओं में से एक बन गई। दिसंबर में वह एक और एल्गर पीस, सी पिक्चर्स पर काम करते हुए जॉन बार्बिरोली से मिलीं; कंडक्टर बाद में उनके सबसे करीबी दोस्तों और सबसे मजबूत अधिवक्ताओं में से एक बन गए। 15 सितंबर 1945 को, फेरियर ने लंदन प्रोम्स में अपनी शुरुआत की, जब उन्होंने त्चैकोव्स्की के ओपेरा द मेड ऑफ ऑरलियन्स से एल 'एयर डेस एडियक्स गाया। हालाँकि वह अक्सर अलग-अलग एरियास गाती थीं, ओपेरा फेरियर की स्वाभाविक विशेषता नहीं थी; उन्हें मार्च 1944 में बिज़ेट के कारमेन एट स्टॉरब्रिज के एक संगीत कार्यक्रम संस्करण में शीर्षक भूमिका गाने में मज़ा नहीं आया था, और आम तौर पर इसी तरह की व्यस्तताओं से बचती थीं। फिर भी, बेंजामिन ब्रिटन, जिन्होंने उनके वेस्टमिंस्टर एबी मसीहा प्रदर्शन को सुना था, ने उन्हें अपने नए ओपेरा द रेप ऑफ लुक्रेटिया में लुक्रेटिया की भूमिका बनाने के लिए राजी किया, जो 1946 में युद्ध के बाद पहला ग्लाइंडबोर्न महोत्सव शुरू करने वाला था। वह नैन्सी इवांस के साथ इस भूमिका को साझा करेंगी। अपनी प्रारंभिक शंकाओं के बावजूद, जुलाई की शुरुआत तक फेरियर अपने एजेंट को लिख रही थी कि वह "[रिहर्सल] का बहुत आनंद ले रही थी और मुझे लगता है कि यह सबसे अच्छा हिस्सा है जो संभवतः किसी के पास हो सकता है।" 12 जुलाई 1946 को शुरू हुई ग्लाइंडबोर्न दौड़ में फेरियर के प्रदर्शन ने उन्हें अनुकूल समीक्षा अर्जित की, हालांकि ओपेरा को कम अच्छी प्रतिक्रिया मिली। त्योहार के बाद प्रांतीय दौरे पर यह जनता को आकर्षित करने में विफल रहा और भारी वित्तीय नुकसान हुआ। इसके विपरीत, जब ओपेरा एम्स्टर्डम पहुँचा तो डच दर्शकों ने इसका गर्मजोशी से स्वागत किया, जिन्होंने फेरियर के प्रदर्शन के लिए विशेष उत्साह दिखाया। फेरियर की यह पहली विदेश यात्रा थी, और उन्होंने अपने परिवार को एक उत्साहित पत्र लिखाः "सबसे साफ घर और खिड़कियाँ जो आपने कभी देखी हैं, और खेतों में फूल!" लुक्रेटिया के रूप में अपनी सफलता के बाद वह 1947 में ग्लिंक के ओपेरा ऑर्फियो एड यूरिडिस में ऑर्फियो गाने के लिए ग्लाइंडबोर्न लौटने के लिए सहमत हो गईं। उन्होंने अक्सर ऑर्फियो के एरिया चे फारो ("जीवन क्या है") को एक संगीत कार्यक्रम के रूप में गाया था, और हाल ही में इसे डेक्का के साथ रिकॉर्ड किया था। ग्लाइन्डबोर्न में, फेरियर की सीमित अभिनय क्षमताओं ने संचालक, फ्रिट्ज स्टीड्री के साथ उनके संबंधों में कुछ कठिनाइयों का कारण बना; फिर भी पहली रात, 19 जून 1947 को उनके प्रदर्शन ने गर्मजोशी से आलोचनात्मक प्रशंसा को आकर्षित किया। ग्लाइन्डेबोर्न के साथ फेरियर के जुड़ाव का और फल तब मिला जब महोत्सव के महाप्रबंधक रुडोल्फ बिंग ने महलर के सिम्फोनिक गीत चक्र दास लाइड वॉन डेर एर्ड के प्रदर्शन में ब्रूनो वाल्टर को कॉन्ट्राल्टो एकल कलाकार के रूप में उनकी सिफारिश की। इसकी योजना 1947 के एडिनबर्ग अंतर्राष्ट्रीय महोत्सव के लिए बनाई गई थी। वाल्टर शुरू में एक अपेक्षाकृत नए गायक के साथ काम करने से सावधान थे, लेकिन उनके ऑडिशन के बाद उनका डर दूर हो गया; "मैंने खुशी के साथ पहचाना कि यहाँ संभावित रूप से हमारे समय के महानतम गायकों में से एक थे", उन्होंने बाद में लिखा। दास लिड वॉन डेर एर्डे उस समय ब्रिटेन में काफी हद तक अज्ञात था, और कुछ आलोचकों ने इसे अप्रिय पाया; फिर भी, एडिनबर्ग इवनिंग न्यूज ने इसे "बस शानदार" माना। फेरियर के बाद के एक जीवनी चित्रण में, लॉर्ड हेयरवुड ने वाल्टर और उनके बीच साझेदारी का वर्णन किया, जो गायिका की अंतिम बीमारी तक बनी रही, "संगीत, आवाज और स्वभाव का एक दुर्लभ मिलान" के रूप में। 1 जनवरी 1948 को, फेरियर उत्तरी अमेरिका के चार सप्ताह के दौरे के लिए रवाना हुए, जो अगले तीन वर्षों के दौरान की जाने वाली तीन ट्रान्साटलांटिक यात्राओं में से पहली थी। न्यूयॉर्क शहर में, उन्होंने ब्रूनो वाल्टर और न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक के साथ दास लिड वॉन डेर एर्डे के दो प्रदर्शन गाए। संगीतकार की विधवा अल्मा माहलर इनमें से पहले 15 जनवरी को उपस्थित थीं। अगले दिन लिखे गए एक पत्र में, फेरियर ने अपनी बहन से कहाः "कुछ आलोचक उत्साही हैं, अन्य अप्रभावित हैं।" दूसरे प्रदर्शन के बाद, जिसे तट से तट तक प्रसारित किया गया था, फेरियर ने न्यूयॉर्क लौटने और 4 फरवरी को घर के लिए रवाना होने से पहले ओटावा और शिकागो में गायन किया। 1948 के दौरान, कई व्यस्तताओं के बीच, फेरियर ने अगस्त में प्रोम्स में ब्रह्मस के ऑल्टो रैप्सोडी का प्रदर्शन किया, और उस वर्ष के एडिनबर्ग महोत्सव में बाख के मास इन बी माइनर में गाया। 13 अक्टूबर 1948 को, वह माहलर के गीत चक्र किंडरटोटेनलाइडर के प्रसारण प्रदर्शन में बार्बिरोली और हाले ऑर्केस्ट्रा में शामिल हो गईं। वह जनवरी 1949 में गायन की एक श्रृंखला के लिए नीदरलैंड लौट आईं, फिर 18 फरवरी 1949 को अपना दूसरा अमेरिकी दौरा शुरू करने के लिए साउथेम्प्टन से रवाना हुईं। यह न्यूयॉर्क में ऑर्फियो एड यूरिडिस के एक संगीत कार्यक्रम के प्रदर्शन के साथ शुरू हुआ जिसने न्यूयॉर्क के आलोचकों से समान आलोचनात्मक प्रशंसा प्राप्त की। इसके बाद के दौरे में, उनके साथ काम करने वाले अर्पड सांडोर (1896-1972) थे, जो एक अवसादग्रस्त बीमारी से पीड़ित थे जिसने उनके खेलने को बुरी तरह प्रभावित किया था। अपनी समस्या से अनजान, घर के पत्रों में, फेरियर ने "इस घृणित संगतकार" को फटकार लगाई, जो "पैंट में एक लात" के लायक था। जब उसे पता चला कि वह महीनों से बीमार था, तो उसने दौरे के प्रमोटरों पर अपना गुस्सा निकाल दियाः "उसे मुझ पर हथियाने के लिए क्या एक पलक झपकाने वाला तंत्रिका है।" आखिरकार, जब सेंडर प्रकट होने के लिए बहुत बीमार था, तो फेरियर एक कनाडाई पियानोवादक, जॉन न्यूमार्क को भर्ती करने में सक्षम था, जिसके साथ उसने एक गर्मजोशी और स्थायी कामकाजी संबंध बनाया। जून 1949 की शुरुआत में ब्रिटेन लौटने के कुछ ही समय बाद, फेरियर एम्स्टर्डम के लिए रवाना हो गईं, जहाँ 14 जुलाई को उन्होंने एडवर्ड वैन बिनम और कॉन्सर्टजबौ ऑर्केस्ट्रा के साथ ब्रिटन्स स्प्रिंग सिम्फनी के विश्व प्रीमियर में गाया। ब्रिटेन ने यह काम विशेष रूप से उनके लिए लिखा था। सितंबर में एडिनबर्ग महोत्सव में उन्होंने दो गायन किए जिसमें ब्रूनो वाल्टर ने उनके पियानो संगतकार के रूप में अभिनय किया। फेरियर ने महसूस किया कि ये गायन "एक ऐसी चोटी का प्रतिनिधित्व करते हैं जिसे मैं पिछले तीन वर्षों से छू रहा था।" एक गायन का प्रसारण कई वर्षों बाद रिकॉर्ड पर जारी किया गया था; इसके बारे में, आलोचक एलन ब्लिथ ने लिखाः "वाल्टर का बहुत ही व्यक्तिगत और सकारात्मक समर्थन स्पष्ट रूप से फेरियर को अपना सर्वश्रेष्ठ देने के लिए प्रेरित करता है।" अगले 18 महीनों में लगभग निर्बाध गतिविधि देखी गई, जिसमें महाद्वीपीय यूरोप की कई यात्राएं और दिसंबर 1949 और अप्रैल 1950 के बीच एक तीसरा अमेरिकी दौरा शामिल था। इस अमेरिकी यात्रा ने फेरियर-वेस्ट कोस्ट-के लिए नया आधार बनाया और ऑर्फियो एड यूरिडिस के सैन फ्रांसिस्को में पियरे मोंटेक्स के संचालन के साथ तीन प्रदर्शन शामिल किए। रिहर्सल में फेरियर की मुलाकात प्रसिद्ध अमेरिकी कॉन्ट्राल्टो मैरियन एंडरसन से हुई, जिन्होंने कथित तौर पर अपने अंग्रेजी समकक्ष के बारे में कहाः "मेरे भगवान, क्या आवाज है-और क्या चेहरा है!" फेरियर के घर लौटने पर एम्स्टर्डम, लंदन और एडिनबर्ग में संगीत कार्यक्रमों के तेजी से क्रम के साथ ऑस्ट्रिया, स्विट्जरलैंड और इटली के दौरे के साथ व्यस्त गति जारी रही। विएना में, हर्बर्ट वॉन कराजन के नेतृत्व में विएना सिम्फनी के साथ बी माइनर में बाख के मास के रिकॉर्ड किए गए प्रदर्शन में सोप्रानो एलिजाबेथ श्वार्जकोफ फेरियर की सह-एकल कलाकार थीं। श्वार्ज़कोफ़ ने बाद में फेरियर के मास से अग्निस देई के गायन को वर्ष के अपने मुख्य आकर्षण के रूप में याद किया। 1951 की शुरुआत में, रोम के दौरे पर रहते हुए, फेरियर को 83 वर्ष की आयु में अपने पिता की मृत्यु के बारे में पता चला। हालाँकि वह इस खबर से परेशान थी, लेकिन उसने दौरे को जारी रखने का फैसला किया; 30 जनवरी के लिए उसकी डायरी प्रविष्टि में लिखा हैः "मेरे पैपी की फ्लू और मामूली स्ट्रोक के बाद शांति से मृत्यु हो गई।" वह 19 फरवरी को लंदन लौट आईं, और तुरंत बार्बिरोली और हॉल के साथ अभ्यास करने में व्यस्त थीं-एक ऐसा काम जो उनके लिए नया थाः अर्नेस्ट चौसन की कविता डी ल 'अमोर एट डी ला मेर। यह 28 फरवरी को मैनचेस्टर में प्रदर्शन किया गया था, जिसे आलोचकों ने सराहा था। दो सप्ताह बाद फेरियर को उसके स्तन पर एक गांठ मिली। फिर भी उन्होंने 24 मार्च को अपने डॉक्टर से मिलने से पहले जर्मनी, नीदरलैंड और ग्लाइंडबोर्न में कई कार्यक्रम पूरे किए। यूनिवर्सिटी कॉलेज अस्पताल में परीक्षण के बाद, स्तन के कैंसर का पता चला, और 10 अप्रैल को एक स्तनछेदन किया गया। सभी तत्काल कार्यक्रम रद्द कर दिए गए थे; इनमें से अंग्रेजी ओपेरा समूह द्वारा द रेप ऑफ लुक्रेटिया के प्रदर्शनों की एक नियोजित श्रृंखला थी, जो 1951 के ब्रिटेन महोत्सव के हिस्से के रूप में निर्धारित थी। बाद में असफल स्वास्थ्य कैरियर फेरियर ने 19 जून 1951 को रॉयल अल्बर्ट हॉल में मास इन बी माइनर में अपना करियर फिर से शुरू किया। इसके बाद उन्होंने हॉलैंड महोत्सव में अपनी सामान्य यात्रा की, जहाँ उन्होंने ऑर्फियो के चार प्रदर्शन दिए, और ओटो क्लेमपेरर और कॉन्सर्टजबौ ऑर्केस्ट्रा के साथ माहलर की दूसरी सिम्फनी में गाया। गर्मियों के दौरान उनका संगीत कार्यक्रम अस्पताल की यात्राओं के साथ विभाजित था; हालाँकि, वह सितंबर में एडिनबर्ग महोत्सव में गाने के लिए पर्याप्त थीं, जहाँ उन्होंने वाल्टर के साथ दो गायन किए और चौसन की कविता बार्बिरोली और द हाले के साथ गाया। नवंबर में, उन्होंने मैनचेस्टर के फ्री ट्रेड हॉल के फिर से खुलने पर लैंड ऑफ होप एंड ग्लोरी गाया, जो शाम का एक चरमोत्कर्ष था, बार्बिरोली ने लिखा, "सभी को, कम से कम कंडक्टर को तो नहीं, आँसू आने लगे।" इसके बाद, फेरियर ने विकिरण चिकित्सा के दौरान दो महीने तक आराम किया; दिसंबर के दौरान उनका एकमात्र काम डेक्का स्टूडियो में लोक गीतों का तीन दिवसीय रिकॉर्डिंग सत्र था। जनवरी 1952 में, फेरियर ब्रिटेन के अंग्रेजी ओपेरा समूह के लिए धन जुटाने के लिए संगीत कार्यक्रमों की एक छोटी श्रृंखला में ब्रिटेन और पियर्स के साथ शामिल हुए, जिसमें ब्रिटेन के कैंटिकल II: अब्राहम और इसाक का प्रीमियर भी शामिल था। बाद में लिखते हुए, ब्रिटेन ने इस दौरे को फेरियर के साथ अपने कलात्मक संबंधों के "शायद सबसे प्यारे" के रूप में याद किया। लगातार स्वास्थ्य समस्याओं के बावजूद, उन्होंने 30 मार्च को रॉयल अल्बर्ट हॉल में बाख के सेंट मैथ्यू पैशन, 13 अप्रैल को फ्री ट्रेड हॉल में मसीहा और 23 और 24 अप्रैल को बार्बिरोली और हाले के साथ दास लिड वॉन डेर एर्डे में गाया। 30 अप्रैल को फेरियर एक निजी पार्टी में शामिल हुए जिसमें नई महारानी एलिजाबेथ द्वितीय और उनकी बहन राजकुमारी मार्गरेट मौजूद थीं। फेरियर ने अपनी डायरी में लिखा हैः "राजकुमारी एम ने गाया-बहुत अच्छा!" उनका स्वास्थ्य बिगड़ता रहा; उन्होंने एंड्रोजन इंजेक्शन के पाठ्यक्रम पर विचार करने से इनकार कर दिया, यह मानते हुए कि यह उपचार उनकी आवाज़ की गुणवत्ता को नष्ट कर देगा। मई 1952 में, उन्होंने वाल्टर और वियना फिलहारमोनिक के साथ दास लाइड और माहलर के रुकर्ट-लाइडर को रिकॉर्ड करने के लिए वियना की यात्रा की; गायक और संचालक ने लंबे समय से डिस्क पर अपनी साझेदारी को बनाए रखने की मांग की थी। काफी पीड़ा के बावजूद, फेरियर ने 15 और 20 मई के बीच रिकॉर्डिंग सत्रों को पूरा किया। 1952 के शेष के दौरान फेरियर ने अपने सातवें लगातार एडिनबर्ग महोत्सव में भाग लिया, दास लाइड, द ड्रीम ऑफ गेरोंटियस, मसीहा और कुछ ब्रह्मस गीतों के प्रदर्शन में गाया। उन्होंने अक्टूबर में सर एड्रियन बोल्ट और लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ बाख और हैंडेल एरियास की एक श्रृंखला सहित कई स्टूडियो रिकॉर्डिंग सत्र आयोजित किए। नवंबर में, एक रॉयल फेस्टिवल हॉल गायन के बाद, वह एक समीक्षा से व्यथित थीं जिसमें नेविल कार्डस ने गीतों की कीमत पर दर्शकों को खुश करने के लिए डिज़ाइन की गई "विचलित करने वाली अतिरिक्त मुखर अपील" पेश करने के लिए उनके प्रदर्शन की आलोचना की थी। हालाँकि, उन्होंने उनकी टिप्पणियों को अच्छी शालीनता के साथ स्वीकार किया, यह टिप्पणी करते हुए कि "सभी को खुश करना मुश्किल है-वर्षों से एक रंगहीन, नीरस गायिका होने के लिए मेरी आलोचना की जा रही है।" दिसंबर में उन्होंने बी. बी. सी. के क्रिसमस मसीहा में गाया, आखिरी बार जब वह इस काम को करेंगी। नव वर्ष 1953 के दिन, उन्हें रानी के नव वर्ष सम्मान सूची में ऑर्डर ऑफ द ब्रिटिश एम्पायर (सीबीई) का कमांडर नियुक्त किया गया था। अंतिम प्रदर्शन, बीमारी और मृत्यु जैसे ही 1953 की शुरुआत हुई, फेरियर फरवरी में रॉयल ओपेरा हाउस में चार प्रदर्शनों में ऑर्फियो एड यूरिडिस के एक अंग्रेजी भाषा संस्करण ऑर्फियस के लिए अभ्यास करने में व्यस्त था। बार्बिरोली ने कुछ महीने पहले फेरियर की उत्साही मंजूरी के साथ इस परियोजना को उकसाया था। जनवरी में उनकी एकमात्र अन्य सगाई बीबीसी गायन रिकॉर्डिंग थी, जिसमें उन्होंने तीन जीवित अंग्रेजी संगीतकारोंः हॉवर्ड फर्ग्यूसन, विलियम वर्ड्सवर्थ और एडमंड रुब्रा के काम गाए। अपने नियमित अस्पताल उपचार के दौरान, उन्होंने डॉक्टरों के साथ ऊफोरेक्टॉमी (अंडाशय को हटाने) की सलाह पर चर्चा की, लेकिन यह जानने पर कि उनके कैंसर पर प्रभाव शायद महत्वहीन होगा और उनकी आवाज़ बुरी तरह से प्रभावित हो सकती है, उन्होंने ऑपरेशन नहीं करने का फैसला किया। 3 फरवरी को ऑर्फियस के पहले प्रदर्शन का सर्वसम्मत आलोचनात्मक अनुमोदन के साथ स्वागत किया गया। बार्बिरोली के अनुसार, फेरियर विशेष रूप से एक आलोचक की टिप्पणी से प्रसन्न थे कि उनकी हरकतें मंच पर नर्तकियों की तरह ही सुंदर थीं। हालाँकि, वह अपने लंबे विकिरण उपचार से शारीरिक रूप से कमजोर हो गई थी; दूसरे प्रदर्शन के दौरान, तीन दिन बाद, उसकी बाईं फीमर आंशिक रूप से विघटित हो गई। अन्य कलाकारों द्वारा त्वरित कार्रवाई, जो उनका समर्थन करने के लिए आगे बढ़े, ने दर्शकों को अज्ञानता में रखा। हालांकि लगभग स्थिर, फेरियर ने अपने शेष एरियास को गाया और अस्पताल में स्थानांतरित होने से पहले उसके पर्दे के कॉल लिए। यह उनकी अंतिम सार्वजनिक उपस्थिति साबित हुई; दो शेष प्रदर्शन, जो पहले अप्रैल के लिए पुनर्निर्धारित किए गए थे, अंततः रद्द कर दिए गए। फिर भी आम जनता फेरियर की असमर्थता की प्रकृति से अनजान रही; द गार्जियन में एक घोषणा में कहा गयाः "मिस फेरियर गठिया के परिणामस्वरूप एक तनाव से पीड़ित है जिसके लिए तत्काल आगे के उपचार की आवश्यकता है। यह ऑर्फियस में रिहर्सल और उनकी भूमिका के प्रदर्शन में शामिल शारीरिक तनाव के कारण हुआ है। फेरियर ने यूनिवर्सिटी कॉलेज अस्पताल में दो महीने बिताए। नतीजतन, वह अपने सीबीई निवेश से चूक गई; रिबन को एक दोस्त द्वारा अस्पताल में उनके पास लाया गया था। इस बीच, उसकी बहन ने उसे सेंट जॉन्स वुड में एक भूतल अपार्टमेंट पाया, क्योंकि वह अब फ्रॉग्नल हवेली में कई सीढ़ियों पर बातचीत करने में सक्षम नहीं होगी। वह अप्रैल की शुरुआत में अपने नए घर चली गईं, लेकिन केवल सात सप्ताह के बाद उन्हें अस्पताल लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा, जहां दो और ऑपरेशनों के बावजूद उनकी हालत बिगड़ती रही। जून की शुरुआत में उन्होंने सुना कि उन्हें रॉयल फिलहारमोनिक सोसाइटी के स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया है, जो 1914 में म्यूरिएल फोस्टर के बाद यह सम्मान प्राप्त करने वाली पहली महिला गायिका हैं। सोसायटी के सचिव को लिखे एक पत्र में उन्होंने लिखा कि "इस अविश्वसनीय, अद्भुत खबर ने मुझे बहुत बेहतर महसूस कराने के लिए कुछ भी नहीं किया है।" यह पत्र, दिनांक 9 जून, संभवतः अंतिम पत्र है जिस पर फेरियर ने खुद हस्ताक्षर किए थे। जैसे-जैसे वह कमजोर होती गई, उसने केवल अपनी बहन और कुछ बहुत करीबी दोस्तों को देखा, और हालांकि थोड़ी देर की राहत थी, लेकिन उसका पतन निरंतर था। 8 अक्टूबर 1953 को 41 वर्ष की आयु में यूनिवर्सिटी कॉलेज अस्पताल में उनकी मृत्यु हो गई; जिस तारीख के लिए, ठीक होने की उम्मीद करते हुए, उन्होंने 1953 के लीड्स फेस्टिवल में फ्रेडरिक डेलियस की ए मास ऑफ लाइफ गाने का बीड़ा उठाया था। फेरियर का अंतिम संस्कार कुछ दिनों बाद गोल्डर्स ग्रीन श्मशान घाट में एक छोटी सी निजी सेवा के बाद किया गया। उन्होंने 15,134 पाउंड की संपत्ति छोड़ी, जिसे उनके जीवनीकार मौरिस लियोनार्ड का मानना है कि "एक विश्व प्रसिद्ध गायक के लिए भाग्य नहीं था, यहां तक कि उस समय के मानकों से भी।" मूल्यांकन और विरासत फेरियर की मृत्यु की खबर जनता के लिए काफी सदमे के रूप में आई। हालाँकि संगीत मंडलियों में कुछ लोग सच्चाई को जानते थे या उन पर संदेह करते थे, लेकिन इस मिथक को बरकरार रखा गया था कि संगीत कार्यक्रम के दृश्य से उनकी अनुपस्थिति अस्थायी थी। ओपेरा समीक्षक रूपर्ट क्रिस्टियनसेन ने फेरियर की मृत्यु की 50वीं वर्षगांठ के करीब आने पर लिखते हुए कहा कि "इस देश में किसी भी गायक को कभी भी इतना गहराई से प्यार नहीं किया गया है, जितना कि वह उस व्यक्ति के लिए था जो उसने अपनी आवाज के लिए कहा था।" उनकी मृत्यु ने, उन्होंने आगे कहा, "काफी शाब्दिक रूप से राज्याभिषेक के उल्लास को तोड़ दिया" (जो 2 जून 1953 को हुआ था)। ग्रांटा के संपादक इयान जैक का मानना था कि वह "रानी के बाद ब्रिटेन में सबसे प्रसिद्ध महिला हो सकती हैं।" उनके सहयोगियों की कई श्रद्धांजलिओं में, ब्रूनो वाल्टर की जीवनी को जीवनीकारों द्वारा उजागर किया गया हैः "मेरे जीवन में संगीत की सबसे बड़ी बात कैथलीन फेरियर और गुस्ताव माहलर को उसी क्रम में जानना रहा है।" बहुत कम गायक, लॉर्ड हैरवुड लिखते हैं, "इतने वरिष्ठ सहयोगी से इतना शक्तिशाली सम्मान अर्जित किया है।" 14 नवंबर 1953 को साउथवार्क कैथेड्रल में एक स्मारक सेवा में, क्रॉयडन के बिशप ने अपनी स्तुति में फेरियर की आवाज़ के बारे में कहाः "ऐसा लगता था कि वह इस दुनिया में दूसरी दुनिया से एक चमक लाती हैं।" समय-समय पर टिप्पणीकारों ने अनुमान लगाया है कि अगर वह जीवित होती तो फेरियर का करियर किस दिशा में जाता। 1951 में, अपनी स्तनछेदन से उबरने के दौरान, उन्हें 1952 के बेयरेथ महोत्सव में वैगनर के ओपेरा ट्रिस्टन अंड इसोल्डे में ब्रैंगने के हिस्से को गाने का प्रस्ताव मिला। क्रिस्टियनसेन के अनुसार वह भूमिका में "शानदार" रही होंगी, और बेयरुथ प्रबंधन द्वारा रिंग चक्र में एर्डा गाने के लिए समान रूप से मांग की जा रही थी। क्रिस्टियनसेन ने आगे सुझाव दिया कि, पिछले 50 वर्षों में शैली के परिवर्तनों को देखते हुए, 21वीं सदी की दुनिया में फेरियर कम सफल रहा होगाः "हम निचले स्तर की आवाज़ों को नापसंद करते हैं, एक बात के लिए-कंट्राल्टो अब अजीब और हेडमिस्ट्रेसी लगते हैं, और यहां तक कि अधिकांश मेज़ो-सोप्रानोस को भी अधिक सटीक रूप से लगभग-सोप्रानोस के रूप में वर्गीकृत किया जाना चाहिए।" हालाँकि, वह "अपने समय के लिए एक गायिका थीं-दुख और थकान, राष्ट्रीय आत्म-सम्मान और मानव कुलीनता में विश्वास के समय"। इस संदर्भ में "उनकी कलात्मकता सीधी, कठोर, असंगत, मौलिक और ईमानदार है"। फेरियर की मृत्यु के कुछ ही समय बाद बार्बिरोली, वाल्टर, मायरा हेस और अन्य लोगों द्वारा फेरियर के नाम पर एक कैंसर अनुसंधान कोष स्थापित करने के लिए एक अपील शुरू की गई। दुनिया भर से दान प्राप्त हुए। कोष को प्रचारित करने के लिए 7 मई 1954 को रॉयल फेस्टिवल हॉल में एक विशेष संगीत कार्यक्रम दिया गया था, जिसमें बार्बिरोली और वाल्टर ने बिना भुगतान के संचालन कर्तव्यों को साझा किया। वस्तुओं में पर्सेल की 'व्हेन आई एम लेथ इन अर्थ' की प्रस्तुति थी, जिसे फेरियर अक्सर गाते थे; इस अवसर पर मुखर भाग को एकल कोर एंग्लाइस द्वारा बजाया गया था। कैथलीन फेरियर कैंसर रिसर्च फंड ने 1984 में यूनिवर्सिटी कॉलेज अस्पताल में क्लिनिकल ऑन्कोलॉजी के कैथलीन फेरियर चेयर की स्थापना में मदद की। नेविल कार्डस द्वारा संपादित एक संस्मरण की बिक्री आय द्वारा संवर्धित एक अलग अपील के परिणामस्वरूप, कैथलीन फेरियर मेमोरियल स्कॉलरशिप फंड को दोनों लिंगों के युवा ब्रिटिश और राष्ट्रमंडल गायकों को प्रोत्साहित करने के लिए बनाया गया था। रॉयल फिलहारमोनिक सोसाइटी के तत्वावधान में 1956 से संचालित इस कोष ने शुरू में एक एकल पुरस्कार विजेता को एक वर्ष के अध्ययन की लागत को शामिल करते हुए एक वार्षिक पुरस्कार प्रदान किया। अतिरिक्त प्रायोजकों के आगमन के साथ, उस समय से पुरस्कारों की संख्या और दायरा काफी बढ़ गया है; फेरियर पुरस्कारों के विजेताओं की सूची में अंतर्राष्ट्रीय ख्याति के कई गायक शामिल हैं, जिनमें फेलिसिटी पामर, यवोन केनी, लेस्ली गैरेट और ब्रायन टर्फेल शामिल हैं। गायक के जीवन और काम के सभी पहलुओं में रुचि को बढ़ावा देने के लिए 1993 में स्थापित कैथलीन फेरियर सोसाइटी ने 1996 से ब्रिटेन के प्रमुख संगीत कॉलेजों में छात्रों को वार्षिक अनुदान प्रदान किया है। 2012 में, सोसायटी ने फेरियर के जन्म की शताब्दी के उपलक्ष्य में कार्यक्रमों की एक श्रृंखला का आयोजन किया और फरवरी 2012 में फेरियर रॉयल मेल द्वारा "ब्रिटन्स ऑफ डिस्टिंक्शन" टिकट सेट में सम्मानित किए गए दस प्रमुख ब्रितानियों में से एक था। दूसरा फ्रेडरिक डेलियस था। एक जीवनी वृत्तचित्र फिल्म, कैथलीन फेरियर, जिसे डायने पेरेल्ज़टेन द्वारा निर्देशित और 2012 में ए. आर. टी. ई. फ्रांस द्वारा निर्मित किया गया था। इसमें उनके जीवन और कला में योगदान के बारे में एक नया दृष्टिकोण प्रस्तुत करने के लिए उनके करीबी रिश्तेदारों, दोस्तों और सहयोगियों के साथ साक्षात्कार शामिल थे। एसेक्स के बेसिल्डन में कैथलीन फेरियर क्रिसेंट का नाम उनके सम्मान में रखा गया है। रिकॉर्डिंग फेरियर की डिस्कोग्राफी में मूल रूप से कोलंबिया और डेक्का लेबल पर बनाई गई स्टूडियो रिकॉर्डिंग और लाइव प्रदर्शनों से ली गई रिकॉर्डिंग शामिल हैं जिन्हें बाद में डिस्क के रूप में जारी किया गया था। उनकी मृत्यु के बाद के वर्षों में, उनकी कई रिकॉर्डिंग को आधुनिक मीडिया पर कई बार फिर से जारी किया गया है; 1992 और 1996 के बीच, डेक्का ने कैथलीन फेरियर संस्करण जारी किया, जिसमें 10 कॉम्पैक्ट डिस्क पर फेरियर के अधिकांश रिकॉर्ड किए गए प्रदर्शनों को शामिल किया गया। डिस्कोग्राफर पॉल कैंपियन ने कई कार्यों की ओर ध्यान आकर्षित किया है जो उन्होंने किए लेकिन रिकॉर्ड नहीं किए, या जिनके लिए अभी तक कोई पूरी रिकॉर्डिंग सामने नहीं आई है। उदाहरण के लिए, एल्गर के ड्रीम ऑफ गेरोंटियस से केवल एक आरिया, और होल्स्ट, बैक्स, डेलियस और अन्य लोगों द्वारा 20 वीं शताब्दी के गीतों का उनका कोई भी प्रतिपादन रिकॉर्ड नहीं किया गया था। उनके सेंट जॉन पैशन का केवल एक छोटा सा हिस्सा डिस्क पर कैद किया गया था। शुरुआत में 1949 में डेक्का द्वारा बनाए गए असहयोगी नॉर्थम्ब्रियन लोक गीत "ब्लो द विंड साउदर्नली" की रिकॉर्डिंग को कई बार फिर से जारी किया गया है और अक्सर डेजर्ट आइलैंड डिस्क, हाउसवाइव्स चॉइस और योर हंड्रेड बेस्ट ट्यून्स जैसे शो में रेडियो पर चलाया जाता है। एक अन्य हस्ताक्षर अरिया, जिसे पहली बार 1944 में और बाद के कई अवसरों पर दर्ज किया गया था, वह है "जीवन क्या है?" (चे फारो) ऑर्फियो एड यूरिडिस से। ये रिकॉर्ड बड़ी संख्या में बेचे गए जो उस समय के अन्य सितारों जैसे फ्रैंक सिनात्रा और डेम वेरा लिन के प्रतिद्वंद्वी थे। 21वीं सदी में, फेरियर की रिकॉर्डिंग अभी भी हर साल सैकड़ों हजारों प्रतियां बेचती हैं। नोट्स और संदर्भ नोट्स संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक द कैथलीन फेरियर सोसाइटी (के. एफ. एस.) फ्लैट एट फ्रॉग्नल मैनशन, हैम्पस्टेड, नीली पट्टिका के साथ "द कम्युनिटी, वॉयस एंड पैशन ऑफ कैथलीन फेरियरः ए क्रिटिकल आउटलुक ऑन द लीजेंडरी इंग्लिश कॉन्ट्राल्टो बाय याकिर एरियल, एन. डी. (2018?) (हाल के सीडी अंक से फेरियर की आवाज़ के संक्षिप्त नमूने) (जीवनी का सारांश।) (डच में, अंग्रेजी में एक सारांश के साथ, इसमें रिकॉर्ड पर जारी करने के लिए ऑर्फियो एड यूरिडिस की 1951 हॉलैंड फेस्टिवल रिकॉर्डिंग की तैयारी का एक विवरण शामिल है।) 1912 जन्म 1953 मृत्यु ऑर्डर ऑफ द ब्रिटिश एम्पायर के कमांडर इंग्लैंड में कैंसर से मौतें डेक्का रिकॉर्ड्स कलाकार अंग्रेजी विरोधी अंग्रेजी ओपेरा गायक ऑपरेटिक विरोधी ब्लैकबर्न के संगीतकार वॉल्टन-ले-डेल रॉयल फिलहारमोनिक सोसाइटी के लोग स्वर्ण पदक विजेता गोल्डर्स ग्रीन श्मशान 20 वीं शताब्दी की ब्रिटिश महिला ओपेरा गायिकाएँ