Self-Portrait as the Allegory of Painting
पेंटिंग के रूपक के रूप में स्व-चित्र, जिसे वेस्टे डी पिटुरा या बस ला पिटुरा में ऑटोरिट्राटो के रूप में भी जाना जाता है, को इतालवी बारोक कलाकार आर्टेमिसिया जेंटिलेशी द्वारा चित्रित किया गया था। ऑइल-ऑन-कैनवास पेंटिंग मापता है और संभवतः 1638 और 1639 के बीच इंग्लैंड में जेंटिलेशी के प्रवास के दौरान बनाई गई थी। यह चार्ल्स प्रथम के संग्रह में था और इसे पुनर्स्थापना (1660) में शाही संग्रह में वापस कर दिया गया था और वहाँ बना हुआ है। 2015 में इसे हैम्पटन कोर्ट पैलेस में "कंबरलैंड गैलरी" में प्रदर्शित किया गया था। इस दृश्य में जेंटिलेशी को खुद को चित्रित करते हुए दिखाया गया है, जिसे बदले में सिजेर रिपा द्वारा चित्रित "पेंटिंग के रूपक" के रूप में दर्शाया गया है। यह अब ब्रिटिश शाही संग्रह में है। यह चित्र उस समय के दुर्लभ नारीवादी विषयों को दर्शाता है जब महिलाएं शायद ही कभी नौकरी करती थीं, उनके लिए अच्छी तरह से जानी जाती थीं। जेंटिलेस्की का खुद को कला के प्रतीक के रूप में चित्रित करना उस अवधि के लिए एक साहसिक बयान था, हालांकि पेंटिंग आज जेंटिलेस्की के कई अन्य, अधिक नाटकीय और कच्चे दृश्यों से प्रभावित है जो कलाकार के परेशान युवा वर्षों को दर्शाते हैं। यह कि यह एक स्व-चित्र के साथ-साथ एक रूपक है, पहली बार 20वीं शताब्दी में माइकल लेवी द्वारा प्रस्तावित किया गया था, और इसे सार्वभौमिक रूप से स्वीकार नहीं किया गया है, क्योंकि कुछ कला इतिहासकार यहाँ आकृति की विशेषताओं को कलाकार के अन्य चित्रों से बहुत अलग देखते हैं। ऐतिहासिक संदर्भ में जेंटिलेस्की का जन्म 1593 में रोम में हुआ था, ठीक बरोक चित्रकला की शुरुआत में। जेंटिलेस्की के पिता, ओराज़ियो, एक प्रसिद्ध कलाकार थे, और आर्टेमिसिया ने खुद काम करने से पहले कई वर्षों तक उनकी कार्यशाला में प्रशिक्षण लिया। 1610 के दशक में, आर्टेमिसिया का कार्यशाला के एक बड़े सदस्य, एगोस्टिनो टस्सी द्वारा बलात्कार किया गया था, एक ऐसी घटना जिसने उसके शेष जीवन को रंगीन बना दिया और उसकी कला में परिलक्षित होता है, जो अक्सर "महिलाओं की शक्ति" विषयों के साथ विषयों को दिखाती है जैसे कि जूडिथ स्लेइंग होलोफर्नेस और सैलोमे सेंट जॉन द बैपटिस्ट के प्रमुख के साथ। अपने काम पर कलाकार का ध्यान, दर्शकों से दूर, बारोक काल के नाटक और शिल्पकार से एकल नवप्रवर्तक तक कलाकार की बदलती भूमिका पर प्रकाश डालता है। "पेंटिंग" जैसी अमूर्त अवधारणाओं को पारंपरिक रूप से महिला रूपक आकृतियों द्वारा दर्शाया जाता था, और इसलिए पेंटिंग ऐसी नहीं थी जिसे कोई पुरुष चित्रकार उसी तरह से प्रस्तुत कर सके, जैसे कि आत्म-चित्र और रूपक दोनों। स्व-चित्र भी सिजेर रिपा के कार्यों से प्रभावित था, विशेष रूप से उनके आइकॉनोलॉजिया, जिसमें वे सुझाव देते हैं कि मानवीय गुणों और रूपों के साथ गुणों और अमूर्त अवधारणाओं को कैसे चित्रित किया जाना चाहिए। रिपा ने कहा कि "पेंटिंग" को इस प्रकार दिखाया जाना चाहिएः "एक सुंदर महिला, जिसके पूरे काले बाल हैं, विखर गए हैं, और विभिन्न तरीकों से मुड़े हुए हैं, धनुषाकार भौहें हैं जो कल्पनाशील विचार दिखाती हैं, उसका मुंह उसके कानों के पीछे एक कपड़े से बंधा हुआ है, उसके गले में सोने की एक जंजीर है जिससे एक मुखौटा लटका हुआ है, और सामने" नकल "लिखा हुआ है। वह अपने हाथ में एक ब्रश रखती है, और दूसरे में पैलेट, अस्पष्ट रूप से ढके हुए कपड़े के साथ। "मुंह में बंधे कपड़े के अलावा, जेंटिलेशी इस पर्चे का काफी सटीक रूप से पालन करती है। चित्रकारी की रचना उस समय की अन्य कलाकृतियों को प्रतिबिंबित करती है, जिसमें महिला आकृति को दिखाने के लिए विकर्ण रेखाओं का उपयोग किया जाता है और कैनवास की ओर और दर्शकों की ओर उनकी गति पर जोर दिया जाता है। पूर्वाभास और अन्य त्रि-आयामी तकनीकों का उपयोग न केवल एक कलाकार के रूप में जेंटिलेशी की प्रतिभा को प्रदर्शित करता है, बल्कि दर्शकों को शारीरिक और भावनात्मक स्तरों पर पेंटिंग में भी लाता है। प्रकाश स्पष्ट रूप से बाईं ओर से आ रहा है, लेकिन स्रोत दिखाई नहीं दे रहा है और असामान्य रूप से कठोर है। जेंटिलेस्की के शरीर का अगला भाग पूरी तरह से रोशन है, लेकिन उसकी पीठ अस्पष्ट है। माथे और गालों के पार और गर्दन और बाएं कंधे के नीचे एक स्पष्ट रेखा प्रकाश को अंधेरे से अलग करती है, एक चियारोस्क्यूरो तकनीक जिसका उपयोग बारोक युग के दौरान नाटक की भावना जोड़ने के लिए अक्सर किया जाता था। बरोक पेंटिंग्स में इतना महत्वपूर्ण टेक्सचरल तत्व, कटे हुए बालों में विस्प्स, कलाई के पास फटने वाले पेंट के साथ स्लीव में क्रिंकल और गंदे हाथों में पाया जाता है, जो पेंटिंग के यथार्थवाद को बढ़ाते हैं। अंत में, चित्र में रंग उल्लेखनीय है, आंशिक रूप से प्रकाश के कारण और आंशिक रूप से स्वर में प्राकृतिक अंतर के कारण। जबकि गहरे रंग के कपड़े और पृष्ठभूमि लगभग एक साथ मिश्रित प्रतीत होते हैं, चेहरे और दाहिने हाथ की पीली त्वचा तुरंत बाहर कूद जाती है। गर्दन के पास सोने की चेन चमकती है, जबकि छाती के पास की चेन (मास्क लटकन में समाप्त होती है) धीरे-धीरे एक कमजोर भूरे रंग में बदल जाती है। पृष्ठभूमि में पेंटिंग का पतलापन यह धारणा देता है कि पेंटिंग अधूरी है, हालांकि 1972 की सफाई को बाद में हटा दिया गया ताकि इसे अपनी पुरानी स्थिति में बहाल किया जा सके। कलाकार के आद्याक्षर पैलेट के नीचे रखे जाते हैं। व्याख्या क्योंकि रिपा की "पेंटिंग" की छवि ने एक महिला का रूप ले लिया था, जेंटिलेशी एक कलाकार के रूप में खुद को सर्वश्रेष्ठ प्रकाश में चित्रित करने के लिए अपने लाभ के लिए विवरण का उपयोग कर सकती थी। जबकि बारोक युग के दौरान एक महिला होने के नाते अधिकारों और जीवन शैली के मामले में काफी हद तक नकारात्मक था, जेंटिलेस्की ने अपनी प्रतिष्ठा को बढ़ाने के लिए इस रत्न को आइकॉनोलॉजिया में पाया। इसके अतिरिक्त, हालांकि महिलाओं की कई आदर्श आकृतियों ने इस समय के दौरान अश्लील या सूचक विचारों को जन्म दिया, जेंटिलेशी महिलाओं के लिए सशक्त (अपमानजनक नहीं) होने के लिए "पेंटिंग" में सफलतापूर्वक हेरफेर करने में सक्षम थे। जेंटिलेशी द्वारा खुद को चित्रकारी के रूपक के रूप में चित्रित करने से वह कुछ आलोचकों के लिए कुछ हद तक अहंकारी लग रही हैं। इसके अलावा, जैसा कि कला इतिहासकार मैरी गेरार्ड का दावा है, केवल एक महिला कलाकार ही इस तरह से खुद को प्रस्तुत कर सकती थी, क्योंकि रूपकात्मक व्यक्तित्व महिला आकृतियों तक सीमित थे। यह चित्र आर्टेमिसिया की इंग्लैंड यात्रा के दौरान बनाया गया था और बाद में राजा चार्ल्स प्रथम द्वारा अधिग्रहित किया गया था। शाही संग्रह के फैलाव के दौरान, यह संसदीय लेनदारों द्वारा नियुक्त एक वकील जॉन जैक्सन के हाथों में आ गया, जैसा कि अक्टूबर 1651 के एक रिकॉर्ड में उल्लेख किया गया है। अगस्त 1660 में शाही घोषणा द्वारा अधिकृत पुनर्स्थापना के बाद के अभियान के दौरान शाही कर्नल विलियम हॉली द्वारा राजा चार्ल्स द्वितीय के लिए चित्र को फिर से प्राप्त किया गया था। आर्टेमिसिया जेंटिलेशी के कार्यों की सूची भी देखें संदर्भ बाहरी लिंक रॉयल कलेक्शनः सेल्फ-पोर्ट्रेट एज़ द एलगोरी ऑफ़ पेंटिंग (ला पिटुरा) जेंटिलेशी का सेल्फ-पोर्ट्रेट एज़ द एलगोरी ऑफ़ पेंटिंग रीबर्थ ऑफ़ रीज़नः सेल्फ-पोर्ट्रेट एज़ द एलगोरी ऑफ़ पेंटिंग (ला पिटुरा) 1638 पेंटिंग्स 17 वीं शताब्दी के रूपक चित्र इतालवी कलाकारों द्वारा रूपक चित्र यूनाइटेड किंगडम के शाही संग्रह में चित्र स्वयं-चित्र हैम्पटन कोर्ट पैलेस पेंटिंग्स आर्टेमिसिया जेंटिलेशी द्वारा चित्रकारी महिलाओं की पेंटिंग के बारे में चित्रकारी