Dive (Tycho album)
डाइव अमेरिकी परिवेशी संगीतकार स्कॉट हैनसेन की परियोजना टाइको का दूसरा स्टूडियो एल्बम है। हैनसेन के अनुसार, निर्माण और लिखने में लगभग पांच साल लगते हैं, डाइव "भविष्य की कलाकृतियों का एक समूह है जो हमारे वर्तमान की तुलना में हमारे अतीत के साथ अधिक समान हो सकता है।" यह एक ध्वनि और शैली के साथ एक इलेक्ट्रॉनिक रिकॉर्ड है जिसकी तुलना कई पेशेवर संगीत पत्रकारों द्वारा कनाडा के स्कॉटिश समूह बोर्ड के कार्यों से की गई थी। डाइव को 8 नवंबर, 2011 को घोस्टली इंटरनेशनल लेबल द्वारा आलोचकों से ज्यादातर सकारात्मक समीक्षाओं के लिए जारी किया गया था, और यह बिलबोर्ड के संयुक्त राज्य अमेरिका के शीर्ष नृत्य/इलेक्ट्रॉनिक एल्बम और शीर्ष हीटसीकर्स एल्बम चार्ट पर उतरा। डाइव जारी रखता है जिसे ध्वनि लेखक ने पिछले टाइको एल्बमों से "रडार लूप और मैसिव अटैक बीट्स" के सूत्र के रूप में वर्णित किया था और इसे परियोजना के पिछले रिकॉर्ड की तरह ज्यादातर हार्डवेयर और एनालॉग उपकरणों के साथ भी बनाया गया था। हालाँकि, डाइव के भाव और एल्बम को कैसे बनाया गया, इसके संदर्भ में भी मतभेद थे। डायव के निर्माण के दौरान डिजिटल ऑडियो वर्कस्टेशन-आधारित व्यवस्था और मिश्रण के लिए हैनसेन ने केकवॉक सोनार से रीपर की ओर रुख किया। एल. पी. पहला टाइको रिकॉर्ड था जिसे आउटबोर्ड गियर जैसे कि प्री-एम्प्स, एनालॉग डिले डिवाइस और पुराने डिजिटल रिवर्ब सॉफ्टवेयर के साथ बनाया गया था, साथ ही साथ माइक्रोफोन-रिकॉर्ड किए गए ध्वनिक उपकरण का उपयोग किया गया था। समीक्षकों द्वारा एल्बम की ध्वनि और जीवंतता को पिछले टाइको रिकॉर्ड की तुलना में अधिक "गतिशील", "बहुआयामी" और "जीवंत" माना गया था। कन्सेप्ट डाइव, हैनसेन के अनुसार, "भविष्य की कलाकृतियों का एक समूह है जो हमारे वर्तमान की तुलना में हमारे अतीत के साथ अधिक समान हो सकता है।" उन्होंने इसे सनराइज प्रोजेक्टर/पास्ट इज प्रोलॉग के साथ जो बनाने की कोशिश कर रहे थे, उसकी "पूरी तस्वीर" के रूप में वर्णित किया। लेखन और प्रभाव डाइव के लिए लिखा गया पहला गीत "एड्रिफ्ट" था, अंतिम गीत "एलेगी" था। स्कॉट हैनसेन ने अधिकांश गीत गिटार पर लिखना शुरू किया, एल्बम के कुछ गीतों में गिटार भी थे। उन्होंने कहा कि जब वे गिटार बजाते हैं, तो वे अक्सर अधिक गलतियाँ करते हैं, और यह मेरी प्रक्रिया को किसी भी चीज़, प्रयोग और गलतियों से अधिक दर्शाता है। और यही दिलचस्प है क्योंकि, इस तरह से, गाने खुद को बनाते हैं और आप इसे देखने के लिए और भी हैं। डाइव पर एकमात्र ट्रैक जिसे हैनसेन ने डिजिटल उपकरण के साथ बनाना शुरू किया वह शीर्षक गीत था; उन्होंने अन्य एनालॉग उपकरणों को जोड़ने से पहले एक सॉफ्टवेयर सिंथेसाइज़र पर गीत बनाना शुरू किया। हैनसेन ने समझाया कि प्रत्येक गीत को "प्रेरणा के छोटे टुकड़ों" में विकसित किया गया था, और यह कि "उस विचार को एक तैयार उत्पाद के रूप में लेना हर विवरण पर सावधानीपूर्वक जाने का एक बहुत, बहुत लंबा, घुमावदार मार्ग है।" प्रत्येक ट्रैक को बनाने में, उन्होंने अन्य ध्वनियों पर काम करने से पहले, अपनी मनोदशा निर्धारित करने के लिए पहले एक 16-बार मेलोडी और बास लाइन बनाई। ढोल बनाने के लिए, उन्होंने "[खुद को] एक विचार या एक ग्रिड देने" के लिए एक लूप बनाने के साथ शुरुआत की। प्रत्येक गीत के निर्माण में उनका अंतिम उद्देश्य ड्रम और पर्क्यूशन ध्वनियों का संपादन और व्यवस्था करना था। हैनसेन डी. जे. शैडो के कार्यों से प्रभावित थे क्योंकि सभी ट्रैक में कई विचार होते हैं, जहां श्रोता "विभिन्न स्थानों के माध्यम से यात्रा" पर जाता है। जैसा कि हैनसेन ने कहा, "मैं अपने गीतों को एक मुख्य भाग, एक अंतराल और लगभग अंत में एक अन्य गीत की तरह देखना पसंद करता हूं।" प्रगतिशील रॉक को सुनने से हैनसेन को एक एल्बम बनाने के लिए भी प्रभावित किया "सामान्य अनुभव, या अपने दैनिक जीवन की सीमाओं से बाहर कदम रखते हुए, और बस एक अलग तरह की जगह पाने की कोशिश करते हुए, बहुत अच्छी तरह से सूचित"। उन्होंने यह भी समझाया, "मैं उस दुनिया में नहीं जाना चाहता था, जैसे, 'अरे यार, जब आप ऊँचे होते हैं तो यह वास्तव में अच्छा लगता है।' मैं हर कीमत पर आत्म-भोग से बचने की कोशिश करता हूं। प्रोडक्शन डाइव को पूरा होने में लगभग पाँच साल लगे। पिछले टाइको रिकॉर्ड के साथ, डाइव को ज्यादातर हार्डवेयर उत्पादन उपकरणों और एनालॉग ध्वनि जनरेटर के साथ बनाया गया था; वास्तव में, एल्बम पर दिखाई देने वाली कई ध्वनियाँ मिनीमोग पर बनाई गई थीं। एकमात्र समय डिजिटल सॉफ्टवेयर का उपयोग गीतों को व्यवस्थित करने और उपकरण रिकॉर्डिंग में ईक्यू और संपीड़न जोड़ने के लिए किया गया था, जो सभी डिजिटल ऑडियो वर्कस्टेशन रीपर में किया गया था। टाइको के पिछले एल्बमों की तुलना में डाइव का निर्माण कैसे किया गया, इसमें कई अंतर थे। एल्बम पूरा करने से लगभग एक साल पहले, उन्होंने केकवॉक सोनार से रीपर में उपयोग किए जा रहे डिजिटल वर्कस्टेशन को बदल दिया। उन्होंने तर्क दिया कि "केकवॉक अब [उनके] प्रवाह के लिए काम नहीं कर रहा था" और उस रीपर ने [उन्हें] इसे एक बहु-ट्रैक टेप प्लेयर के रूप में देखने की अनुमति दी। लेकिन [उन्हें] संपादन करने के लिए टेप और रेजर ब्लेड नहीं खींचने पड़े। " हैनसेन ने समझाया, "मैं बस इस एल्बम को जमीन से उतारने के लिए संघर्ष कर रहा था और दूसरी बार जब मैंने [रीपर] में छलांग लगाई तो यह पूरा हो गया।" डाइव पहला टाइको एल्बम था जहाँ हैनसेन ने माइक्रोफोन के साथ ध्वनिक वाद्ययंत्रों को रिकॉर्ड किया था, इस प्रकार इसमें पिछले टाइको रिकॉर्ड की तुलना में कई अधिक गिटार और इलेक्ट्रिक बास भाग हैं। यह पहला टाइको रिकॉर्ड भी था जिसे आउटबोर्ड गियर जैसे प्री-एम्प्स, एनालॉग डिले डिवाइस और पुराने डिजिटल रिवर्ब सॉफ्टवेयर के साथ बनाया गया था। कम्पोजिशन डाइव को पूरे आई. डी. एम., बेलिएरिक, सम्मोहक पॉप और इलेक्ट्रोनिका की विशेषता के रूप में वर्णित किया गया है। रेयान अली के अनुसार, यह पोस्ट-पंक सिंथेसाइज़र के "चिकना और किफायती निर्माण" का उपयोग करता है जिसमें शूगेज़ गिटार के समान "कल्पनाशील रंग" होता है, साथ ही पोस्ट-रॉक-एस्क क्रेसेंडोस और बिल्ड; अंतरिक्ष संगीत के तत्व भी मौजूद होते हैं। ड्रोन्ड इन साउंड के समीक्षक जॉर्ज बास ने विश्लेषण किया कि डाइव सनराइज प्रोजेक्टर के समान "रडार लूप और मैसिव अटैक बीट्स" के सूत्र को बनाए रखता है। एल. पी. में मुख्य रूप से महिला गुनगुनाने का एक ध्वनि पटल होता है, जिसे रेजिडेंट एडवाइजर के डेरेक मिलर ने "पल्स" सिंथेसाइज़र के रूप में वर्णित किया है, जिसे अली ने "स्पेसी" ब्लिप्स, सूक्ष्म ध्वनिक गिटार, महासागर फोले और जिसे मिलर ने "स्पार्कलिंग" ड्रम मशीन कहा है। मिलर ने डाइव को "सन-ब्लैंच्ड, रिवर्ब और सेमी-हेलुसिनेटरी फ़ज़ में ढका हुआ, और उस बिंदु पर लहरदार के रूप में वर्णित किया जहां दृश्य रेखाएं एक दूसरे को काटती हैं।" आलोचक लॉरेन ऑडा पॉइन ने विश्लेषण किया कि सिंथेसाइज़र "अस्पष्टता पर सीमा लगता है, मुश्किल से अपने जेली जैसे आकार को पकड़ता है क्योंकि वे आराम से लेकिन ड्राइविंग बीट्स के ऊपर एकजुट होते हैं।" कई समीक्षाओं में, डाइव की ध्वनि और शैली की तुलना कनाडा के बोर्ड के कार्यों से की गई थी। ऑलम्यूजिक के जेसन लाइमैंग्रोवर इन आलोचकों में से एक थे, उन्होंने लिखा कि यह कनाडा के बोर्ड और उलरिच श्नाउस के कार्यों के रूप में "कोमल तालों पर टपकते तरल कीबोर्ड" के समान प्रारूप का उपयोग करता है। उन्होंने एल्बम को एम83 और नियॉन इंडियन और स्मॉल ब्लैक जैसे अन्य इलेक्ट्रॉनिक कलाकारों के साथ भी समूहबद्ध किया। स्पिन पत्रिका के एरिक हार्वे ने विशेष रूप से डाइव की तुलना कनाडा के बोर्ड के जियोगड्डी एल्बम से की। बास ने एल्बम की ध्वनि को "गुलाबी सूर्यास्त, फेरबदल करने वाले हिपस्टर और पुराने वीडियो हार्डवेयर" के रूप में वर्णित किया। कुछ आलोचकों ने डाइव की तुलना सीधे तौर पर टोरो वाई मोई और वाश्ड आउट जैसे चिलवेव कलाकारों के कार्यों से की है। अली ने डाइव की तुलना एक्सप्लोशंस इन द स्काई के एक एल्बम द अर्थ इज नॉट ए कोल्ड डेड प्लेस (2003) से की, जो "इसके कई भव्य रंगों" के साथ-साथ इसकी संगीत शैली को एयर के कार्यों से जोड़ती है। पिचफोर्क के जो कोली ने डाइव की तुलना सिंथेसाइज़र और जीवित उपकरणों की "इलेक्ट्रो-ऑर्गेनिक" ध्वनि संरचना के संदर्भ में कनाडा और बिबियो के बोर्ड से की। उन्होंने लिखा कि जो बात डाइव को अन्य स्वतंत्र कलाकारों के कार्यों से अलग करती है जो "इलेक्ट्रो-ऑर्गेनिक" व्यवस्था का उपयोग करते हैं, वह है "सरल" और "ओसीडी-स्तर" जिस तरह से प्रत्येक ट्रैक को तैयार किया जाता है और बनाया जाता है। जैसा कि कोली ने लिखा है, "बहुत सारे इंडी-एंबिएंट स्टार्टअप्स द्वारा पसंद की जाने वाली पतली, सिंथेटिक बीट्स के स्थान पर, हैनसेन एक दरार और थंप के साथ वास्तविक लाइव ड्रम ध्वनियों को पकड़ने के लिए अतिरिक्त ध्यान रखता है जिससे आपको ऐसा महसूस होता है कि आप उनके साथ कमरे में हैं।" कोली ने गीत निर्माण के संदर्भ में विस्तार पर हैनसेन के ध्यान के एक उदाहरण के रूप में "डेड्रीम" का उपयोग किया। जैसा कि उन्होंने लिखा, यह "टिमटिमाते गिटार और एक मजबूत, दस्तक देने वाली ताल के साथ काफी सरल तरीके से शुरू होता है, लेकिन जैसे-जैसे यह आगे बढ़ता है, गीत की नब्ज तेज हो जाती है, और अंत तक आपके पास इसके शीर्षक पर खरा उतरने के लिए पर्याप्त कुछ है।" स्पुतनिक म्यूजिक के माइक स्टैग्नो ने पिछली टाइको रिलीज़ से डाइव के एक संगीत अंतर का विश्लेषण किया जो एल. पी. को अधिक "गतिशील" ध्वनि देता हैः लोक संगीत के तत्व इसके अधिकांश ट्रैक की "नींव" के रूप में कार्य करते हैं, जहां "घूमती धुनें ध्वनिक गिटार को रास्ता देती हैं"। स्टैग्नो ने यह भी नोट किया कि डाइव में परियोजना के हैनसेन के पिछले एल्बमों के "उदासीन, कभी-कभी चिंतनशील रूपांकनों" की तुलना में "जीवंत, अधिक लापरवाह वातावरण" है। यह एल्बम के आठ मिनट के शीर्षक-ट्रैक पर सबसे अधिक प्रदर्शित किया गया है, जहाँ, जैसा कि स्टैग्नो ने लिखा है, "ड्राइविंग बीट्स सब कुछ केंद्रित रखने में मदद करते हैं क्योंकि हैनसेन रसीले ध्वनि दृश्य प्रस्तुत करते हैं जो एक संक्रामक मनोदशा को बनाए रखने में मदद करते हैं जो उतना ही स्वप्निल है जितना कि ऊर्जावान है।" बीट्स पर मिनट के एरिक बर्ग ने डाइव की "ट्रांसमोर्फिक ध्वनि" का उल्लेख कियाः "वह एक टोपी की बूंद पर कीबोर्ड, सिंथेसाइज़र और ड्रम मशीनों के बैराज से एक ध्वनिक गिटार में स्थानांतरित हो सकते हैं, जबकि एक ट्रैक और एल्बम दोनों स्तरों पर पूरी तरह से सामंजस्यपूर्ण ध्वनि देते हैं।" उन्होंने एल्बम को "कल्पना को जगाने के लिए आवश्यक उपकरण" के रूप में वर्णित किया, यह लिखते हुए कि इसमें "एक भावना और जीवंतता है जिसका अनुवाद श्रोता के माध्यम से उनकी अपनी शर्तों पर किया जाता है"। प्रीफिक्स पत्रिका के एक आलोचक काइल लेमन ने डाइव को एक उत्तर-आधुनिक एल्बम और एक रिकॉर्ड के रूप में वर्णित किया जो "पुराने उपकरणों और विचारों के कठिन अतीत में निहित है।" उन्होंने विश्लेषण किया कि एल. पी. "प्रकृति-प्रेरित" पटरियों का एक समूह है जहां "हमारे चारों ओर प्रतीत होने वाली सामान्य प्रकृति" "ई. टी. के रूप में विदेशी और ट्रांसफिक्सिंग" है। उन्होंने एल्बम को पिछले टाइको एल्बमों की तुलना में अधिक "जलीय और जलवायु-परिवर्तनकारी" के रूप में वर्णित किया। द आर्टवर्क ऑफ डाइव में एक बहुरंगी सूरज को दर्शाया गया है, जैसा कि पैट्रिक फॉलन लिखते हैं, "व्यावहारिक रूप से बंजर मिट्टी के एक बड़े मैदान में पिघल जाता है।" भले ही इस कलाकृति को बनाने वाले हैनसेन ने इसे अस्पष्ट छोड़ दिया कि आवरण कला सूरज के उदय या अस्त होने को चित्रित करने की कोशिश कर रही है या नहीं, उन्होंने कहा कि आवरण कला उनके लिए सूर्यास्त का प्रतिनिधित्व करती हैः "यह एक कलाकार और एक व्यक्ति के रूप में मेरे जीवन के एक अध्याय के उपसंहार की तरह है। यह पिछला वर्ष वास्तव में कई मायनों में परिवर्तनकारी रहा है, व्यक्तिगत रूप से, इसलिए यह एल्बम [मेरे जीवन की] वास्तव में गहन अवधि के अंत पर एक विराम चिह्न है। मेरे एक हिस्से का अंत "। रिलीज और प्रचार 7 नवंबर, 2011 को, वेबसाइट इलेक्ट्रॉनिक बीट्स ने अपनी ईबी लिसनिंग पार्टी श्रृंखला के हिस्से के रूप में डाइव को स्ट्रीमिंग के लिए उपलब्ध कराया। 17 नवंबर, 2011 को, रोलिंग स्टोन ने डाइव के शीर्षक गीत का एक मुफ्त डाउनलोड जारी किया। डाइव और अवेक की संयुक्त बिक्री दुनिया भर में 200,000 प्रतियों पर बिकती है। रिसेप्शन बर्ग ने डाइव को "बिना शब्दों के एक कहानी बताने की क्षमता" और "केवल ध्वनि के साथ एक दृश्य और एक कच्ची भावना को पकड़ने की क्षमता" के कारण "निर्विवाद रूप से महत्वपूर्ण" कहा, एक ऐसा कार्य जिसे कुछ से अधिक बैंड बैंड पूरा करने की कोशिश करते हैं, और आमतौर पर असफल हो जाते हैं। " उन्होंने लिखा, "यदि आप एल्बम को समाप्त करने में लगने वाले एक घंटे के तीन चौथाई समय देने के लिए तैयार हैं, और आप अपने दिमाग को किसी भी पूर्व निष्कर्ष या अनुमान से मुक्त करने में सक्षम हैं, तो डाइव आसानी से इस साल आपका पसंदीदा रिकॉर्ड हो सकता है।" हालाँकि, उन्होंने यह भी लिखा कि एल्बम "कुछ स्थितियों में निराशाजनक है।" मिलर ने लिखा है कि डाइव "धैर्य को पुरस्कृत करता है", यह लिखते हुए कि "इसका नरम ध्यान हटाने से बार-बार सुनता है, न कि" परिवेशी "प्रति बल्कि वायुमंडलीय, आवश्यक स्पेसआउट के साथ उपस्थिति के बारी-बारी से क्षण"। स्टैग्नो और लाइमैंग्रोवर दोनों ने डाइव को टाइको के पिछले एल्बमों की तुलना में अधिक "बहुआयामी" कहा। लाइमैंग्रोवर ने तर्क दिया कि यह परियोजना के पिछले रिलीज की तुलना में अधिक ध्वनिक उपकरणों के उपयोग के कारण था। स्टैग्नो ने कहा कि हालांकि एल्बम में पिछले टाइको रिकॉर्ड की "एक निश्चित प्रतिभा का अभाव है", फिर भी यह "उस तरह की उच्च गुणवत्ता वाली रिलीज़ थी जिसकी एक व्यक्ति हैनसेन से उम्मीद करता है।" उन्होंने यह भी लिखा, "विभिन्न प्रकार की ध्वनियों और संरचनाओं पर ड्राइंग करते हुए, टाइको कई इमर्सिव ट्रैक बनाने में सक्षम है।" बीबीसी म्यूजिक के लिए एक समीक्षा में, विन्धम वालेस ने कहा कि डाइव "उम्मीदों पर खरा उतरता है, और उन्हें पार करना कुछ ऐसा है जो केवल कभी-कभी हासिल किया जाता है, यह एक ऐसा रिकॉर्ड है जो अच्छी तरह से मन की बिना काम की स्थिति का पूरक है।" कम सकारात्मक समीक्षा में, पिचफोर्क के जो कोली ने एल्बम के आश्चर्य की कमी की आलोचना करते हुए लिखा, "अगर वह अच्छी तरह से विस्तृत शांति डाइव का सबसे बड़ा विक्रय बिंदु है, तो यह एक परेशान करने वाले दोष को भी उजागर करता है, जो तनाव की कमी है। हैनसेन चीजों को शांत रखने के लिए इतना प्रतिबद्ध है कि वह बहुत अधिक खतरे या जोखिम को शामिल नहीं करता है, और कभी-कभी एल्बम थोड़ा सा एक-नोट महसूस कर सकता है। पॉइन ने इसी तरह एल. पी. की इस तथ्य के लिए आलोचना की कि ट्रैक "मस्तिष्क के कल्पनाशील इंजन को उत्तेजित करने के बजाय आघात करते हैं और शांत करते हैं।" जबकि उन्होंने डाइव का आनंद लिया, इसे "एक अम्नीओटिक वाइब के साथ एक सुंदर एल्बम" कहा, उन्होंने यह भी लिखा कि यह "थोड़ा दोहराए जाने वाला" था, यह लिखते हुए कि "डाइव के प्रत्येक गीत सर्वश्रेष्ठ रिकॉर्ड की अर्ध-कार्बनिक विविधता में विभाजित होने के बजाय एक वातावरण में घुलमिल जाते हैं"। उन्होंने महसूस किया कि डाइव ने वह नहीं किया जो इलेक्ट्रॉनिक संगीत वाद्य रिकॉर्ड को करना चाहिए, जो कि "गियर में बदलाव है जिसे हम अस्तित्व में भी नहीं जानते थे, इसलिए हम मशीन की प्रतिकूल सुंदरता पर आश्चर्यचकित होते हैं"। हार्वे ने डाइव को "तकनीकी शायद-यादों का एक सुंदर और दृढ़ रूप से तैयार किया गया संग्रह" के रूप में वर्णित किया। बास ने डाइव को "अप्रतिरोध्य रूप से अच्छा" कहा, यह लिखते हुए कि 66 मिनट के लंबे एल्बम के लिए, "हैनसेन इतना चतुर है कि जहां इसकी आवश्यकता है वहां मसाला जोड़ सकता है, अपनी सुस्त धड़कनों को नए युग से दूर और कुछ और अधिक आकर्षक बना सकता है।" एलपी के एक नकारात्मक ने कहा कि ध्वनि में डूबने के लिए उनकी समीक्षा यह थी कि "इसके बड़े हिस्से ओवरलैप होते हैं"। उन्होंने तर्क दिया कि "कुछ ट्रैक स्पष्ट रूप से समान महसूस करते हैं" जहां वे ब्रायन एनो द्वारा निर्धारित परिवेशी संगीत की परिभाषा में फिट बैठते हैं "संगीत दिलचस्प/इतना नरम है कि या तो हेडफ़ोन के साथ विश्लेषण किया जा सकता है या इस्त्री करते समय पृष्ठभूमि में रखा जा सकता है।" लेमन ने लिखा कि डाइव के साथ, "टाइको अपने ट्रैक को तब भी हिलाना सुनिश्चित करता है जब ऐसा लगता है कि वे सिर्फ स्टारगेज़िंग कर रहे हैं।" उन्होंने यह भी लिखा कि "उनके एनालॉग शिल्प पर बहुत कम दिखावा किया जा रहा है और उनके द्वारा खोजे गए मधुर टोकन समुद्र के सूर्यास्त की तरह इंद्रधनुषी हैं। "पॉपमैटर्स ने डाइव को 2011 का तीसरा सर्वश्रेष्ठ इलेक्ट्रॉनिक एल्बम नामित करते हुए लिखाः" "[एच] भारी प्रसंस्करण और बहुरंगी ऑरल यहाँ आराम से और अवधि के लिए फलता-फूलता है, जो प्लेबैक देता है जो वापसी पर ताज़ा रूप से अनिच्छुक है।" ट्रैक लिस्टिंग कार्मिक निम्नलिखित लोगों ने डाइव में योगदान दियाः स्कॉट हैनसेन-कलाकृति, बास, ड्रम, गिटार, कीबोर्ड, निपुणता, मिश्रण जैक ब्राउन-गिटार, बास डस्टी ब्राउन-उत्पादन सलाहकार काउंट-निपुणता, मिश्रण मैट मैककॉर्ड-उत्पादन सलाहकार, बास जिआंडा जॉनसन (उर्फ। "जियांडा मोनिक")-स्वर चार्ट संदर्भ बाहरी लिंक डाइव 2011 एल्बम टाइको (संगीतकार) एल्बम घोस्टली इंटरनेशनल के पेज पर गोस्टली इंटरनेशनल के एल्बम हिप्नागोगिक पॉप एल्बम बुद्धिमान नृत्य संगीत एल्बम