Lord Glenallan
विलियम, अर्ल ऑफ ग्लेनलन, अन्यथा लॉर्ड ग्लेनलन, सर वाल्टर स्कॉट के 1816 के उपन्यास द एंटीक्वायरी में एक स्कॉटिश अभिजात वर्ग का चरित्र है, जिसका जीवन अपनी पत्नी की आत्महत्या और इस विश्वास से बर्बाद हो गया है कि उसने अनजाने में अनाचार किया है। उनकी कहानी एक अन्यथा बड़े पैमाने पर यथार्थवादी हास्य उपन्यास में मेलोड्रामैटिक गोथिक स्ट्रैंड बनाती है। भूमिका लॉर्ड ग्लेनलान पहली बार उपन्यास में उत्तर-पूर्वी स्कॉटिश शहर फेयरपोर्ट के पास अपनी माँ, ग्लेनलान की काउंटेस के आधी रात के अंतिम संस्कार जुलूस में मुख्य शोक मनाने वाले के रूप में एक संक्षिप्त उपस्थिति बनाता है। बाद में, उनके एक पूर्व नौकर, अर्ध-सेनिल एल्स्पेथ मकलबैकिट को काउंटेस की मृत्यु के बारे में पता चलता है और भिखारी एडी ओचिल्ट्री को लॉर्ड गेराल्डिन के पास जाने के लिए राजी करता है, जो अब काउंटेस के उत्तराधिकार में अर्ल ऑफ ग्लेनलान बन जाता है, और उसे बताता है कि वह मरने से पहले उसे देखना चाहती है। हमें बताया जाता है कि ग्लेनलन्स एक कैथोलिक परिवार हैं, कि वर्तमान अर्ल ने कई वर्षों तक अपने धर्म के प्रति उदासीन और उदास भक्ति का जीवन जिया है, और उनका एक छोटा भाई था जिसका नाम एडवर्ड था, जो अब मर चुका है। ओचिल्ट्री लॉर्ड ग्लेनलन को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में पाता है, जो अपने वर्षों से अधिक पुराना है, और जाहिरा तौर पर किसी घृणित अपराध के लिए गहरी तपस्या में है। वह अर्ल को बताता है कि एल्स्पेथ उसे कुछ ऐसा विश्वास दिलाना चाहता है जो उसके विवेक पर निर्भर करता है। जैसे ही वह ग्लेनलन हाउस से निकलता है, भिखारी को एक बूढ़े पारिवारिक नौकर से पता चलता है कि अर्ल अपनी युवावस्था में अपनी चचेरी बहन एवलिन नेविल नामक एक महिला से प्यार करता था, लेकिन उसने आत्महत्या कर ली थी। ग्लेनलन मकलबैकित कॉटेज में जाकर समन का जवाब देता है, और वहाँ पूरे परिवार को एल्स्पेथ के डूबे हुए पोते, युवा स्टीनी मकलबैकित के लिए शोक में पाता है, जिसे उस दिन दफनाया गया था। स्टीनी के माता-पिता उसे प्रवेश देने से मना करना चाहते हैं, लेकिन एल्स्पेथ कमान संभालता है और उन्हें बाहर भेज देता है। वह ग्लेनलन को उसके जीवन में कई साल पहले एवलिन नेविल के आगमन की याद दिलाती है, वह युवा महिला जिसके साथ वह प्यार में पड़ गया था, और उसे बताती है कि उसकी माँ ने उनकी शादी का विरोध किया क्योंकि उनके लिए किसी भी बेटे का जन्म उसे ग्लेनलन के घर और संपत्ति पर उसके कानूनी अधिकारों से वंचित कर देगा। वह उसे यह झूठ बोलकर इस तरह के मैच को रोकने की उम्मीद करती थी कि एवलिन उसकी अपनी सौतेली बहन थी, न कि वह चचेरी बहन जिसके बारे में उसने दावा किया था, लेकिन वह इस बात से अनजान थी कि दोनों प्रेमियों ने गुप्त रूप से शादी करने से कुछ महीने पहले शादी की थी। जब एवलिन को बताया गया कि उसका पति भी उसका सौतेला भाई है तो वह भय और निराशा से इतनी प्रभावित थी कि उसने खुद को समुद्र में एक चट्टान से फेंक दिया, लेकिन लहरों से उबर गई, और मरने से पहले उसने एक समय से पहले पैदा हुए बच्चे को जन्म दिया। पूरा व्यवसाय बंद कर दिया गया था, बच्चे को ले जाया गया था, और एल्स्पेथ यह कहने में असमर्थ है कि उसका भाग्य क्या था। यहाँ उन्हें जोनाथन ओल्डबक की यात्रा से बाधित किया जाता है, जो हमें पता चलता है कि एवलिन नेविल का दावेदार भी था। ओल्डबक अपने प्रतिद्वंद्वी की अप्रिय यादों से बचने के लिए घर छोड़ देता है, लेकिन ग्लेनलन ओल्डबक को अपनी कहानी सुनने के लिए मना लेता है। जब वह पूरी कहानी सुनता है, और पहली बार कथित अनाचार और वास्तविक धोखे के बारे में सीखता है, तो ओल्डबक अर्ल के कारण जीत जाता है और उसे बच्चे की खोज करने और उसकी वैधता साबित करने में मदद करने का वादा करता है। वह उसे ओल्डबक परिवार के घर, मोंकबर्न्स में आमंत्रित करता है, और वहाँ का हंगामा करने वाला परिवार उदास अर्ल को अपना सबसे अच्छा आतिथ्य दिखाता है, हालांकि ग्लेनलान प्रायश्चितात्मक संयम के साथ खाने की अपनी सामान्य प्रथा का पालन करता है। ओल्डबक यह मानने का कारण देता है कि बच्चे को नहीं मारा गया था, बल्कि अर्ल के छोटे भाई के पास गया और उसके द्वारा पाला गया। वह पैदल पूछताछ करने का वादा करता है, और दोनों सबसे अच्छी शर्तों पर अलग हो जाते हैं। उपन्यास का अंत एक आक्रमण के डर से पड़ोस में उथल-पुथल के साथ होता है, जिसका जवाब सभी अपने देश के उद्देश्य के लिए रैली करके देते हैं। ग्लेनलन अपने विशाल निचले इलाकों और हाईलैंड एस्टेट से सैनिकों का एक समूह उठाता है और उन्हें व्यक्तिगत रूप से फेयरपोर्ट ले जाता है, जहां वह मेजर नेविल नामक एक घुड़सवार अधिकारी से मिलता है, जिसे इस खबर के साथ भेजा गया है कि आक्रमण एक गलत चेतावनी है। ग्लेनलन को पहले ही निजी तौर पर पता चल गया है कि नेविल उसके छोटे भाई का पालक-पुत्र है, और उससे मिलने पर वह तुरंत एवलिन के साथ उस आदमी की समानता से प्रभावित होता है और उसे अपने लंबे समय से खोए हुए बेटे के रूप में पहचानता है। चरित्र लॉर्ड ग्लेनलन पुराने सामंती स्कॉटलैंड के उपन्यास में लगभग एकमात्र प्रतिनिधि हैं, जो अब पतन के अंतिम चरण में हैं। उसके चरित्र में अपने बेटे के लापता होने पर उसकी हानि की भावना हावी है, और सभी उपभोग करने वाले कैथोलिक अपराधबोध से वह अपनी कथित अनाचार विवाह पर महसूस करता है, जो उसे निराशाजनक पश्चाताप के जीवन की ओर ले जाता है और जिसे वह आत्म-विनाशकारी रूप से गले लगाने के लिए आया है। हालाँकि अपने बेटे की खोज ही एकमात्र मुक्ति है जिसकी वह आकांक्षा कर सकता है, वह उस लक्ष्य की ओर कोई सकारात्मक कार्रवाई करने से भावनात्मक रूप से अक्षम है, और जब वह अंततः मेजर नेविल को पहचान लेता है तो वह किसी भी वास्तविक जीवन को फिर से शुरू करने की उम्मीद नहीं कर सकता है, लेकिन केवल मृत्यु का इंतजार कर सकता है। धर्मनिरपेक्ष जीवन से ग्लेनलन की उदास और पश्चातापपूर्ण वापसी ने ए. एन. विल्सन को स्पेन के तपस्वी पवित्र फिलिप द्वितीय की याद दिला दी, लेकिन हो सकता है कि इसे वैकल्पिक रूप से लॉर्ड बायरन के मॉडल पर बनाया गया हो। जब दोनों 1815 में मिले, जिस वर्ष स्कॉट ने द एंटीक्वायरी लिखना शुरू किया, तो उन्होंने बायरन से कहा कि उन्होंने कुछ लोगों की तरह उनसे मेथोडिज़्म में परिवर्तित होने की उम्मीद नहीं कीः "मैं आपको कैथोलिक धर्म से पीछे हटते हुए देखना पसंद करूंगा, और अपनी तपस्या की तपस्या से खुद को अलग करना चाहता हूं।" ग्लेनलन की अपनी कथित सौतेली बहन एवलिन के साथ शादी का विषय लगभग निश्चित रूप से बायरन के अपनी सौतेली बहन ऑगस्टा के साथ संबंध के घोटाले से प्रेरित था। आलोचनात्मक मूल्यांकन 19वीं शताब्दी की शुरुआत में कहानी के ग्लेनलन स्ट्रैंड के बारे में राय तेजी से अलग हो गई। द एंटीक्वायरी की एक समकालीन समीक्षा में ब्रिटिश लेडीज मैगज़ीन ने "कैथोलिक परिवारों के लिए काले और भयानक कार्यों को विनियोजित करने की उदारता" का विरोध किया और ग्लेनलन कहानी के मेलोड्रामा की आलोचना करते हुए कहा कि यह एक आधुनिक परिवेश वाली कहानी के लिए अनुपयुक्त है। दूसरी ओर, कुछ वर्षों के बाद कट्टरपंथी आलोचक विलियम हेज़लिट "सामंती अत्याचार और दुष्ट गर्व के प्रभावों की उस हड़ताली तस्वीर" से पूरी तरह से प्रसन्न थे, जबकि स्कॉट के जीवनीकार जे. जी. लॉकहार्ट ने सोचा कि उनकी "सर्वोच्च कला, कुशल विरोधाभास की" ओल्डबक के खिलाफ ग्लेनलन कहानी की स्थापना की तुलना में कहीं भी बेहतर उदाहरण नहीं था। 20वीं सदी के आलोचक भी विभाजित थे। पीटर कोचरान ने ग्लेनालन और एल्स्पेथ के बीच के दृश्य को "बहुत ही दिल को छू लेने वाला" पाया, और जॉन बुकन ने अनुमोदनपूर्वक लिखा कि "Glenallans.skirts की काली भव्यता, लेकिन मेलोड्रामा में नहीं गिरती है", लेकिन एडगर जॉनसन ने लॉर्ड ग्लेनलन को न केवल मेलोड्रामैटिक पाया, बल्कि उनकी सभी परेशानियों को अंतिम रूप से दूर करने की परवाह करने के लिए अपर्याप्त रूप से महसूस किया, और शिकायत की कि हालांकि हमें बताया गया है कि उन्होंने अधिक ज्ञान सीखा है, लेकिन हमें इसे नहीं दिखाया गया है। ई. एम. फोर्स्टर ने सोचा कि ओल्डबक के चरित्र के अलावा ग्लेनलन और उनके लंबे समय से खोए हुए बेटे की कहानी उपन्यास में रुचि का मुख्य बिंदु है, लेकिन एच. जे. सी. ग्रियर्सन ने एडी ओचल्ट्री को प्राथमिकता दी। ए. एन. विल्सन ने सोचा कि पूरा ग्लेनलन स्ट्रैंड अविश्वसनीय है, इसकी गोथिक प्रकृति उपन्यास के बाकी हिस्सों के साथ असंगत है, जबकि डेविड डाइचेस का मानना था कि यह अपने आवश्यक वातावरण को बदले बिना "कार्रवाई को गहराई और निहितार्थ की भावना" देता है। फुटनोट्स संदर्भ 1816 में शुरू किए गए साहित्यिक पात्र अनाचार में शामिल काल्पनिक पात्र काल्पनिक स्वामी और महिला काल्पनिक अर्ल काल्पनिक स्कॉटिश लोग सर वाल्टर स्कॉट पात्र