Octeto Buenos Aires
ऑक्टेटो ब्यूनस आयर्स 1955 में अर्जेंटीना के बैंडोनियन खिलाड़ी एस्टोर पियाज़ोला द्वारा गठित एक प्रसिद्ध टैंगो समूह था। 1958 में ऑक्टेटो को भंग कर दिया गया और पियाज़ोला अपने परिवार के साथ न्यूयॉर्क शहर लौट आए जहाँ उन्होंने अपने करियर के अगले चरण में एक संगीतकार और अरेंजर के रूप में जीवन यापन करने के लिए संघर्ष किया जो टैंगो के इतिहास में इतना अभूतपूर्व साबित होगा। अपनी युवावस्था के दौरान, पियाज़ोला ने एनीबल ट्रोइलो और फ्रांसिस्को फिओरेंटीनो सहित कई ऑर्केस्टा टिपिकास में एक टैंगो बैंडोनीनिस्ट के रूप में अपनी संगीत प्रशिक्षुता की सेवा की थी। संगीत के रूप में खुद को व्यक्त करने के नए तरीकों की खोज में पियाजोल्ला ने 1946 में इस प्रकार के अपने ऑर्केस्ट्रा का गठन किया। यह सुनिश्चित नहीं था कि किस तरह से मुड़ना है, उन्होंने 1950 में अपने ऑर्केस्ट्रा को भंग कर दिया और शास्त्रीय संगीत का अध्ययन करना शुरू कर दिया, जो उन्हें 1954 में पेरिस ले गया, जहाँ उन्होंने नादिया बोलांगर के साथ शास्त्रीय रचना और काउंटरप्वाइंट का अध्ययन किया। पेरिस में अपने समय के दौरान, उन्हें कई जैज़ समूहों को सुनने का अवसर मिला, जिसमें सैक्सोफोनिस्ट, गेरी मुलिगन का तम्बू भी शामिल था। संगीतकारों के उत्साह और एक साथ सुधार से प्राप्त स्पष्ट आनंद से प्रभावित होकर, कुछ ऐसा जो उन्होंने टैंगो की दुनिया में नहीं देखा था, उन्होंने 1955 में ब्यूनस आयर्स लौटने पर ऑक्टेटो डी ब्यूनस आयर्स बनाने का फैसला किया। ऑक्टेटो ब्यूनस आयर्स संक्षिप्त लेकिन महत्वपूर्ण इतिहास को दो युगों और दो प्रकार के टैंगो के बीच का महत्वपूर्ण मोड़ माना जाता है। टुकड़ी ने न्यूवो टैंगो का बीड़ा उठाया, जो टैंगो के लिए एक नया दृष्टिकोण था, जो तब तक, 1930 और 1940 के दशक के पारंपरिक ऑर्केस्टा टिपिकास द्वारा हावी था। यह टैंगो के इतिहास में एक वाटरशेड को चिह्नित करेगा और पियाज़ोला को टैंगो प्रतिष्ठान के साथ टकराव के मार्ग पर स्थापित करेगा। ऑक्टेटो ब्यूनस आयर्स का कुछ संगीतकारों पर बहुत प्रभाव पड़ा जो एक ही समय अवधि में टैंगो को आधुनिक बनाने के विभिन्न तरीकों के बारे में सोच रहे थे। पियाज़ोला इस ऑक्टेट के लिए लिखे गए संगीत में एक निश्चित अतिरिक्तता से प्रभावित थे, जो क्लासिक टैंगो सेक्सटेट पर आधारित था, जिसमें एक सेलो और एक इलेक्ट्रिक गिटार (उस समय के लिए कुछ नया) जोड़ा गया था। हालाँकि, परिप्रेक्ष्य में देखा जाए तो, जो रचनात्मकता के एक अराजक विस्फोट की तरह लगता है, वह एक कलात्मक घोषणापत्र पर आधारित है जिसका पियाज़ोला बहुत सख्ती से सम्मान करता था। इस घोषणापत्र में व्यावसायिक पहलू को पृष्ठभूमि में रखने का प्रयास किया गया था; शास्त्रीय टैंगो और साथ ही नई रचनाओं की व्यवस्था को प्रदर्शन सूची में शामिल करना; गाए गए कार्यों को शामिल नहीं करना; और नृत्यों में प्रदर्शन नहीं करना, बल्कि केवल रेडियो, टेलीविजन या संगीत कार्यक्रम में, या रिकॉर्डिंग के लिए। कार्यों को निष्पादित करने से पहले उनकी समझ को सुविधाजनक बनाने के लिए उन्हें समझाया जाएगा। परियोजना का उद्देश्य टैंगो की गुणवत्ता में सुधार करना, टैंगो से दूर रहने वालों के साथ-साथ शैली के विरोधियों को टैंगो के निर्विवाद मूल्यों के बारे में समझाना, विदेशी संगीत के श्रोताओं को आकर्षित करना और आम जनता को जीतना था। उन्होंने उस समय के सर्वश्रेष्ठ संगीतकारों का चयन कियाः रॉबर्टो पैनसेरा (बाद में लियोपोल्डो फेडेरिको द्वारा प्रतिस्थापित) उनके साथ एटिलियो स्टैम्पोन (पियानो), एनरिक मारियो फ़्रांसिनी और ह्यूगो बरालिस (वायलिन), जोस ब्रैगाटो (सेलो), एल्डो निकोलिनी (बाद में डबल बास पर जुआन वासालो द्वारा प्रतिस्थापित) और होरासियो मालविसिनो (इलेक्ट्रिक गिटार) के साथ बैंडोनियन पर शामिल हुए। ऑक्टेटो के लिए पियाज़ोला की पहली व्यवस्था जोस पास्कल द्वारा बनाई गई टैंगो अराबल थी, जिसे खेलने का सपना उन्होंने तब से देखा था जब उन्होंने पहली बार एल्विनो वरदारो के संस्करण को एक बच्चे के रूप में सुना था। ऑक्टेटो ने चैम्बर संगीत के समान और गायक के बिना एक नई ध्वनि बनाई, जो आम तौर पर एक ऑर्केस्टा टिपिका का हिस्सा होती है। न तो इलेक्ट्रिक गिटार पर मालविसिनो के जैज़ जैसे सुधार, उदाहरण के लिए पियाज़ोला की 1955 की रचना मार्रोन वाई अज़ुल में, और न ही शास्त्रीय रूप से प्रशिक्षित ब्रैगाटो के सेलो सोलो टैंगो में पहले कभी सुने गए थे। शुरू में उन्हें तारों की कमी के कारण ऑक्टेटो की आवाज़ को संतुलित करने में कठिनाइयाँ थीं, जिसका अर्थ था कि उनके पास जो थे उन्हें क्षतिपूर्ति करने के लिए एक असामान्य तरीके से खेलने की आवश्यकता थी। ताल वाद्ययंत्रों की नकल करने के लिए तारों को भी बुलाया जाता था और दोनों बैंडोनियन को छह-भाग के सामंजस्य तक बजाना पड़ता था। पियानो और डबल बास ने लयबद्ध शक्ति प्रदान की। ऑक्टेटो के गठन के तुरंत बाद, पियाज़ोला को आश्चर्य होने लगा कि क्या उन्होंने टैंगो को इसकी जड़ों से बहुत दूर ले लिया है, और अत्यधिक सम्मानित ओस्वाल्डो पुगलीज़ को निर्णय लेने के लिए कहा। सभी को बहुत राहत मिली जब उनकी प्रस्तुति सुनने के बाद उन्होंने उन्हें आश्वस्त किया कि वे वास्तव में अभी भी इस शैली के भीतर संगीत बजा रहे हैं। पियाज़ोला पारंपरिक टैंगो द्वारा लगाए गए प्रतिबंधों से थक गए थे और उनका उद्देश्य टैंगो के सार को बनाए रखते हुए नई लय, सामंजस्य, धुन, टिंबर्स और रूपों को पेश करने के लिए अपने ऑक्टेटो का उपयोग करना था। काउंटरप्वाइंट, भगोड़ों और नए हार्मोनिक रूपों को शामिल करने से पारंपरिक टेंगेरोस के बीच पहले विवाद पैदा हुए जो बाद में उन्हें परेशान करने लगे। उनका संगीत नर्तकियों को कम और उनके संगीत को सुनने जाने वाले लोगों को अधिक पसंद आने लगा था। नुएवो टैंगो आ चुका था और पियाज़ोला आगे चल रहा था। ऑक्टेट की पूरी सूची में उन्नीस व्यवस्थाएँ शामिल थीं, जिनमें से आठ इस एल्बम में शामिल हैं। रचनाओं में, पारंपरिक टैंगो की शुरुआत को रोसेन्डो मेंडिज़बल द्वारा दर्शाया गया है। डेकेरियन स्कूल के मुख्य संगीतकार भी मौजूद हैं, जिनमें स्वयं जूलियो डी कैरो और बैंडोनीनिस्ट पेड्रो माफिया के साथ-साथ उनके अत्यधिक सम्मानित समकक्ष जुआन कार्लोस कोबियन भी शामिल हैं, जिनकी कृतियाँ बहुत सुरीली और मधुर रुचि की थीं। अंत में, आधुनिक टैंगो के कई प्रतिपादक शामिल किए गए हैं, जैसे कि होरासियो सालगन और जोस पास्कल, इसके अलावा खुद होरासियो मालविसिनो और पियाज़ोला की रचनाएँ भी शामिल हैं। ऑक्टेटो ब्यूनस आयर्स की एक व्यवस्था की एकमात्र जीवित मूल पांडुलिपि टैंगो अराबल की है, क्योंकि पियाज़ोला ने अपने अंक का एक बड़ा हिस्सा जला दिया था। एल्बम में शामिल अन्य सात व्यवस्थाओं को रिकॉर्डिंग से प्रतिलेखित किया जाना था, जो कि टिएरा क्वेरिडा को छोड़कर सभी व्यावसायिक रूप से जारी किए गए थे, मोंटेवीडियो के साला वर्डी में आयोजित 1956 के संगीत कार्यक्रम की एक गैर-व्यावसायिक लाइव रिकॉर्डिंग के लिए धन्यवाद। ऑक्टेटो ब्यूनस आयर्स के प्रदर्शन छिटपुट थे और इसके सदस्य अपनी जरूरतों को पूरा करने के लिए अन्य समूहों में शामिल होने के लिए बाध्य थे। हालाँकि, वे इन अन्य व्यस्तताओं से कभी भी ओक्टेटो के समान संतुष्टि प्राप्त नहीं करेंगे। पियाज़ोला द्वारा रॉयल्टी के अधिकारों पर हस्ताक्षर करने के लिए सहमत होने के बाद ऑक्टेटो ने केवल कुछ रिकॉर्डिंग की। टैंगो में पूर्ववर्ती के बिना, ऑक्टेटो ब्यूनस आयर्स पियाज़ोला की एक प्रयोगात्मक परियोजना थी, जिसके माध्यम से उन्होंने उस शैली को संबोधित करने का एक नया तरीका प्रस्तावित किया जिसके लिए टैंगो सुनने के लिए एक नए दृष्टिकोण की आवश्यकता थी, जो पारंपरिक टैंगो की तुलना में बहुत अधिक कठिन था। अनुभव के पास आर्थिक रूप से व्यवहार्य होने के लिए पर्याप्त सार्वजनिक नहीं था, और इसके अलावा, सामान्य रूप से टैंगो एक बड़े संकट की ओर बढ़ रहा था, जो रॉक, उष्णकटिबंधीय संगीत, बोलेरो आदि सहित अन्य लोकप्रिय शैलियों के साथ पूर्ण संघर्ष में था। ऑक्टेटो ब्यूनस आयर्स केवल दो साल तक चला लेकिन इसने टैंगो के इतिहास पर एक अमिट छाप छोड़ी। ऑक्टेटो ब्यूनस आयर्स संगीत आजकल द ऑक्टेटो ब्यूनस आयर्स संगीत का प्रदर्शन तब से किया गया है जब से पियाज़ोला ने इस क्रांतिकारी संरचना को ध्वस्त कर दिया है। सितंबर 2021 में पियाज़ोला की 100वीं वर्षगांठ समारोह के हिस्से के रूप में, ब्रुसेल्स स्थित टैंगो समूह सोनिको (° 2015) अपना तीसरा एल्बम "पियाज़ोला-रोविराः द एज ऑफ़ टैंगो" प्रकाशित करेगा। इस एल्बम के प्रदर्शनों की सूची में 8 ऑक्टेटो ब्यूनस आयर्स स्कोर शामिल हैं जिन्हें खुद पियाज़ोला ने काफी हद तक नष्ट कर दिया था। "पियाजोल्ला-रोविराः द एज ऑफ टैंगो" के लिए शोध कार्य ने न केवल पहले रिकॉर्ड किए गए (लेकिन खोए हुए) प्रदर्शनों की सूची को पुनर्प्राप्त किया, बल्कि उन टुकड़ों को भी जो कभी रिकॉर्ड नहीं किए गए थे। 60 से अधिक वर्षों के बाद, सोनिको इस संगीत में नए जीवन की सांस लेने के लिए अवांट-गार्डे टैंगो की उत्पत्ति की ओर वापस जाता है! डिस्कोग्राफी ऑक्टेटो ब्यूनस आयर्स, 1957 हेडे (हेक्टर ग्रेन, 1935) मार्रोन वाई अज़ुल (एस्टोर पियाज़ोला, 1955) लॉस मेरेडोस (जुआन कार्लोस कोबियन और एनरिक कैडिकामो) नियोटैंगो (लियोपोल्डो फेडेरिको और M.Flores) एल मार्ने (एडुआर्डो अरोलास) एनोने (ह्यूगो बरालिस) एल एंट्रेरियानो (रोसेन्डो मेंडिज़ाबल) टैंगोलॉजी (होरासियो मालविसिनो) अरराबल (जोस पास्कल) ए फ्यूगो लेंटो (होरासियो सालगन) टैंगो प्रोग्रेसिवो, 1957 लो क्यू वेंड्रा (एस्टोर पियाज़ोला) ला रिवांचा ए मेमोयर, नतालियो गोरिन, अमाडेयस, 2001 अज़ज़ी एंड कोलियर, ले ग्रैंड टैंगोः द लाइफ एंड म्यूजिक ऑफ एस्टोर पियाज़ोला, ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 2000। उमर गार्सिया ब्रुनेली, पियाज़ोल्ला रोविराः द एज ऑफ टैंगो, सोनिको एल्बम बुकलेट, एल एंटीटैंगो वीजेडडब्ल्यू 2021। टैंगो संगीत समूह