Andrea Calmo
एंड्रिया काल्मो (वेनिस में 1510-1571) एक इतालवी अभिनेता और कॉमेडिया डेल 'आर्ट के लेखक (नाटककार) थे। वह इस प्रकार के नकाबपोश रंगमंच के अग्रदूतों में से एक थे, जैसा कि 16 वीं शताब्दी के विनीशियन दर्शकों के लिए बनाया गया था। काल्मो उस समय के विशिष्ट रंगमंच मानदंडों से अलग हो गए, पाठ और वस्तुनिष्ठता पर कम ध्यान केंद्रित करते हुए, और कला के एक टुकड़े के रूप में पूरे प्रदर्शन पर अधिक ध्यान केंद्रित करते हुए। उनके कई विचारों और संचार को उन 154 पत्रों में संरक्षित किया गया था जो उन्होंने विभिन्न संवाददाताओं को लिखे थे, वास्तविक सरकारी अधिकारियों से लेकर संभवतः बनावटी महिलाओं तक। हालांकि यह स्पष्ट नहीं है कि काल्मो किस वर्ग का था, अपने माता-पिता को दफनाने और अपने बच्चों के लिए विरासत छोड़ने की उनकी क्षमता के बारे में जानकारी से पता चलता है कि वह संभवतः मध्यम वर्ग का हिस्सा था, भले ही वह कभी भी असाधारण रूप से अमीर न हो। कालमो शादीशुदा था और उसकी इच्छा के अनुसार कम से कम दो बेटियाँ थीं। अपने पत्रों की सामग्री को देखते हुए, काल्मो में कुछ शिक्षा थी, क्योंकि वह अक्सर तकनीकी शब्दावली, लैटिन और शास्त्रीय संकेतों का उपयोग करते थे। कालमो और उनके जैसे अन्य लोगों से पहले, इटली में रंगमंच का लोकप्रिय रूप कॉमेडिया एरुदिता था। यह रूप मुख्य रूप से रंगमंच और अभिनय के शास्त्रीय कार्यों की प्रथाओं पर आधारित था। कालमो ने अपने कार्यों में इनमें से कई शास्त्रीय तरीकों का उपयोग किया, हालांकि वह मूल शैली से अलग होने के लिए उन्हें अपने स्वयं के नवाचारों और प्रथाओं के साथ मिलाते थे। उनकी छह हास्य फिल्में लास स्पैग्नोलास (1549), इल सल्तुज़ा (1551), ला फियोरिना (1552), ला पोजियोन (1552), ला रोडियाना (1553) और इल ट्रैवाग्लियो (1556) हैं। उन्होंने कई ग्रहण भी प्रकाशित किए। ये सभी कृतियाँ आम तौर पर तुकबंदी में होती थीं। उनकी कई कृतियाँ विभिन्न क्षेत्रीय बोलियों, द्वंद्वात्मक आशुरचना और विभिन्न लहजे के माध्यम से उजागर किए गए वर्ग के अंतर के साथ बड़े पैमाने पर बजाई गईं, जिनमें से अधिकांश कॉमेडिया डेल 'आर्ट का हिस्सा बन गए। काल्मो ने रंगमंच को जीविकोपार्जन के एक तरीके के रूप में देखा और लिखते समय आर्थिक जरूरतों को ध्यान में रखा, यह सुनिश्चित करते हुए कि लोग महीनों की तैयारी के बिना उनके नाटकों का प्रदर्शन कर सकें। उनका लेखन भी नाटकीयता को ध्यान में रखते हुए तैयार किया गया था, और इसका उद्देश्य मुख्य रूप से साहित्य के रूप में नहीं बल्कि प्रदर्शन के रूप में लिया जाना था। वह प्रदर्शन के संवेदी प्रभाव पर ध्यान केंद्रित करते हुए अपनी प्रस्तुतियों में संगीत और शारीरिक कॉमेडी के तरीकों का भी उपयोग करते थे। द्वंद्वात्मक परिवर्तनों, संगीत, जटिल मंच दिशाओं और मूर्खता से लेकर विभिन्न प्रकार के नाट्य तत्वों का काल्मो का उपयोग कॉमेडिया डेल 'आर्ट के कई व्यवसायियों के लिए एक प्रेरणा थी जो अपने स्वयं के प्रदर्शन में उनके तरीकों का उपयोग करते थे। अपने नाट्य कार्य के अलावा, काल्मो को समकालीन नृत्य के साथ कुछ हद तक अनुभव था, जो अक्सर अपने पत्रों में नृत्य शब्दावली का उल्लेख करते थे, जैसे कि बस्सादान्ज़ा और मेसुरा, और ऐसा तार्किक और समझने योग्य तरीके से करते थे। काल्मो ने एंटोन फ्रांसेस्को डोनी, पिएत्रो एरेटीनो और टिंटोरेटो सहित कई महत्वपूर्ण कलाकारों के साथ भी पत्राचार किया, जिसमें कला और दृश्यावली पर चर्चा की गई। यह इनमें से कुछ पत्रों की जांच थी जिसने पैंटालोन चरित्र को जन्म दिया जैसा कि आज इसकी भौतिकता से लेकर इसके उल्लेखनीय भाषण पैटर्न तक जाना जाता है। संदर्भ स्रोत कैस्टैग्नो, पॉल सी. (1994-03-01)। "" "मेंटे टीट्रेलः एंड्रिया काल्मो एंड द विक्ट्री ऑफ द परफॉरमेंस टेक्स्ट इन सिन्क्वेसेंटो कॉमेडिया" "।" जर्नल ऑफ ड्रामेटिक थ्योरी एंड क्रिटिसिज्मः 27-58। आईएसएसएन 0888-3203। नेविल, जेनिफर। "लर्निंग द बासादान्ज़ा फ्रॉम ए वुल्फ़ः एंड्रिया काल्मो एंड डांस". डांस रिसर्चः द जर्नल ऑफ़ द सोसाइटी फॉर डांस रिसर्च, वॉल्यूम। 30, नहीं। 1, 2012, पृ. 80-97। जेएसटीओआर, www.jstor.org/stable/23326519। 14 अप्रैल को पहुँचा गया। 2020. 16वीं शताब्दी के इतालवी पुरुष अभिनेता 16वीं शताब्दी के नाटककार और नाटककार 1510 जन्म 1571 मृत्यु इतालवी नाटककार और नाटककार