Neues Sehen
न्यूस सेहेन, जिसे न्यू विजन या न्यू ऑप्टिक के रूप में भी जाना जाता है, एक आंदोलन था, जो विशेष रूप से फोटोग्राफी तक ही सीमित नहीं था, जिसे 1920 के दशक में विकसित किया गया था। यह आंदोलन सीधे तौर पर बौहॉस के सिद्धांतों से संबंधित था। न्यूस सेहेन ने फोटोग्राफी को रचना और प्रकाश के अपने नियमों के साथ एक स्वायत्त कलात्मक अभ्यास माना, जिसके माध्यम से कैमरे का लेंस दुनिया को देखने के लिए दूसरी आंख बन जाता है। देखने का यह तरीका अप्रत्याशित फ्रेमिंग के उपयोग, रूप और प्रकाश में कंट्रास्ट की खोज, उच्च और निम्न कैमरा कोणों के उपयोग आदि पर आधारित था। यह आंदोलन नई वस्तुनिष्ठता के साथ समकालीन था, जिसके साथ इसने कलात्मक अभिव्यक्ति के एक विशिष्ट माध्यम के रूप में फोटोग्राफी की रक्षा को साझा किया, हालांकि न्यूस सेहेन ने फोटोग्राफिक अभिव्यक्ति में प्रयोग और तकनीकी साधनों के उपयोग का समर्थन किया। इतिहास अंतर-युद्ध के वर्षों में फोटोग्राफी के क्षेत्र में महत्वपूर्ण बदलाव देखा गया। एक ओर चित्रकारी के दृष्टिकोण के खिलाफ प्रतिक्रिया हुई, तो दूसरी ओर कलात्मक अभिव्यक्ति के नए रूपों में नए सिरे से रुचि पैदा हुई। उस अवधि के दौरान विकसित तीन मुख्य धाराएँ न्यूस सेहेन, न्यू ऑब्जेक्टिविटी और स्ट्रेट फोटोग्राफी हैं। उन सभी ने फोटोग्राफिक माध्यम में विशिष्टता और चित्रकला से इसके अलगाव का समर्थन किया। वे उन फोटोग्राफिक संघों के खिलाफ खड़े थे जो चित्रकारी मॉडल को संरक्षित करने का प्रयास कर रहे थे, उन पर अप्रासंगिक होने, अपनी धारणाओं तक सीमित संकीर्ण दृष्टिकोण रखने और ऐसी छवियों का उत्पादन करने का आरोप लगाते थे जो अनाकर्षक थीं और वास्तविकता से हटा दी गई थीं। लेकिन न्यूस सेहेन की सीधी फोटोग्राफी और न्यू ऑब्जेक्टिविटी के रक्षकों द्वारा बहुत अधिक प्रयोगात्मक, असंगत और खराब तकनीकी मानकों की शौकिया फोटोग्राफी का उत्पादन करने के लिए भी आलोचना की गई थी। उत्तरार्द्ध के खिलाफ अपना बचाव करने के लिए, उन्होंने बौहॉस स्कूल में शुद्ध फोटोग्राफी के वर्ग बनाए और फोटोग्राफी में हमेशा से अधिक निष्पक्षता की ओर विकसित हुए। इस आंदोलन का गठन मुख्य रूप से युवा रूसी रचनात्मकतावादियों जैसे अलेक्जेंडर रॉडचेंको और बौहॉस शिक्षकों लास्लो मोहोली-नागी और वाल्टर पीटरहान्स द्वारा किया गया था। न्यूस सेहेन से अत्यधिक प्रभावित बौहॉस छात्रों में एल्सा थीमैन, इवाना टॉमलजेनोविक-मेलर, इवाओ यामावाकी, एरिक कॉन्समुलर और एंड्रियास फीनिंगर शामिल थे। मोहोली-नागी की पत्नी, लूसिया मोहोली भी एक प्रसिद्ध न्यूस सेहेन फोटोग्राफर थीं। उनके शैलीगत संसाधनों में अप्रत्याशित कोण, तस्वीर में बड़े काले क्षेत्रों का उत्पादन करने के लिए प्रकाश और छाया के साथ प्रयोग करना, फोटोमोंटेज और कोलाज का उपयोग और बौहॉस की धारणा के सख्त सिद्धांतों के अनुसार फोटोग्राफिक संरचना शामिल थी। विषय वस्तु में और फोटोग्राफिक छवि की व्याख्या करने के नए तरीके में रचनात्मकता अधिक विकसित हुई थी। ये कृतियाँ आमतौर पर उपदेशात्मक होती हैं क्योंकि वे दर्शकों को उन छवियों का सामना करने के लिए मजबूर करती हैं जिन्हें वास्तविकता के तत्वों के रूप में आसानी से पहचाना नहीं जा सकता है। नतीजतन, ये असमान गुणवत्ता और प्रयोगात्मक प्रकृति के कार्य हैं। फिल्म और फोटो स्टटगार्ट में ड्यूशर वर्कबंड द्वारा 1929 में आयोजित प्रदर्शनी एफ. आई. एफ. ओ. को आधुनिक यूरोपीय और अमेरिकी फोटोग्राफी की पहली महान प्रदर्शनी माना जाता है। इसे नई दृष्टि के कलात्मक विचारों के प्रदर्शन के रूप में देखा गया। उद्घाटन से कुछ समय पहले, 1928 की शरद ऋतु में, प्रदर्शनी में मुख्य कमरे के प्रभारी लेज़लो मोहोली-नैगी और सिगफ्राइड गीडियोन ने प्रारंभिक कार्यक्रम में बदलाव की शुरुआत की और इसे नई दृष्टि के प्रतिनिधित्व में बदल दिया। प्रदर्शनी में सिनेमा, चित्रकला, फोटोग्राफी और सामान्य रूप से दृश्य कला के क्षेत्र से संबंधित 191 कलाकारों की 1,200 कृतियाँ शामिल थीं, और इन मीडिया के साथ अनुभव किए गए प्रयोगात्मक उत्पादन की पराकाष्ठा मानी जा सकती है। जर्मनी में नाजी शासन के कठोर सौंदर्यशास्त्र को लागू करने से पहले इसे इन क्षेत्रों के पूर्वव्यापी के रूप में देखा गया था। कार्यों का चयन कई प्रसिद्ध हस्तियों द्वारा किया गया था, जिनमें मोहोली-नैगी, जो यूरोपीय फोटोग्राफी के लिए चयनकर्ताओं में से एक थे, और एडवर्ड वेस्टन, जो अमेरिकी अनुभाग के प्रभारी थे। कलाकारों में बेरेनिस एबॉट, विली बाउमिस्टर, मार्सेल डुचैम्प, हेन गोर्नी, हन्नाह होच, यूजीन एटगेट, मैन रे, अलेक्जेंडर रॉडचेंको, एडवर्ड स्टीचेन, इमोजेन कनिंघम, चार्ल्स शीलर और ब्रेट वेस्टन शामिल थे। चयनित कार्यों को अप्रत्याशित कोणों द्वारा चिह्नित किया गया था, जैसे कि विली रुगे द्वारा पैराशूट से ली गई तस्वीरें, फोटोमोंटेज का उपयोग, आदि। प्रदर्शनी को देखने के बाद, आलोचक फ्रांज रोह ने फोटो-एज (फोटो-आई) नामक एक निबंध लिखा, जिसमें कहा गया कि फोटोग्राफी एक निश्चित तरीके से बदल गई है। उसी वर्ष, प्रदर्शनी ने ज्यूरिख, बर्लिन, डैनजिग और वियना की यात्रा की और 1931 में इसे टोक्यो और ओसाका में प्रस्तुत किया गया। आगे पढ़ने के लिए बाल्सेल्स, डेविड (2010) प्रागा, पेरिस, बार्सिलोनाः मॉडर्निदाद फोटोग्राफिक डी 1918 ए 1948। ला फैब्रिका। एम. एन. ए. सी. इंगेलमैन, इंका ग्रेव (2014)। यांत्रिकी और अभिव्यक्तिः फ्रांज रोह और नई दृष्टि-वस्तु में एक ऐतिहासिक रेखाचित्रः फोटो। आधुनिक तस्वीरेंः थॉमस वाल्थेर संग्रह 1909-1949। आधुनिक कला संग्रहालय की एक ऑनलाइन परियोजना। न्यूयॉर्कः द म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट, 2014। द न्यू विज़नः विश्व युद्धों के बीच फोटोग्राफी। मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्टः एचएन अब्राम्स द्वारा वितरित। मोहोली-नैगी, लेज़लो; हॉफमैन, डैफ़ने एम. 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