Meadows near Rijswijk and the Schenkweg
रिजस्विज्क और शेंकवेग के पास घास का मैदान डच चित्रकार विंसेंट वैन गॉग द्वारा बनाया गया एक जल रंग है जिसे उन्होंने जनवरी 1882 में द हेग में निवास करने के तुरंत बाद बनाया था। यह शेंकवेग में द हेग की बाहरी पहुंच पर उनके स्टूडियो खिड़की से दृश्य दिखाता है, जो तब शहरी विकास की अवधि से गुजर रहा था। यह दृश्य शेंकवेग खाई के पार नवनिर्मित रिजन्सपुर रेलवे स्टेशन की ओर है, जो यूट्रेक्ट-गौडा-द हेग रेलवे के लिए बनाया गया है, और अब डेन हाग सेंट्रल रेलवे स्टेशन है। रिजस्विजक तब दक्षिण में एक छोटा ग्रामीण समुदाय था, जो डेल्फ्ट की सीमा से लगा हुआ था, लेकिन हेग तक फैला हुआ था। जिस भूमि पर रिजन्सपुर का निर्माण किया गया था, उसे रिजस्विजक ने हेग को सौंप दिया था। यह अब द हेग का एक उपनगर है। यह चित्र वैन गॉग के पहले चित्रों में से एक है। हालाँकि वे कई वर्षों से चित्रकारी कर रहे थे और कभी-कभी जल रंग धोते थे, लेकिन उन्होंने दिसंबर 1881 में हेग में अपने चचेरे भाई और सलाहकार एंटन मौव से अपनी अध्ययन यात्रा तक चित्रकारी को उचित रूप से नहीं लिया। पृष्ठभूमि अगस्त 1881 के अंत में, वैन गॉग ने अपने चचेरे भाई एंटन मॉव से मुलाकात की, जो एक प्रसिद्ध और सफल चित्रकार और हेग स्कूल के एक प्रमुख सदस्य थे, और उन्हें अपने द्वारा किए गए कुछ अध्ययन और चित्र दिखाए। मौव ने उन्हें प्रोत्साहित किया और सुझाव दिया कि वे अब चित्रकारी शुरू करें। अगले नवंबर के अंत में, वैन गॉग मौवे से चित्रकला का पाठ लेने के लिए एक महीने के लिए हेग लौट आए, इस दौरान वे उन्हें लगभग हर दिन देखते थे। वह क्रिसमस पर एटन में अपने परिवार के घर एक स्टूडियो स्थापित करने के इरादे से लौट आया, लेकिन क्रिसमस के दिन चर्च जाने से इनकार करने पर अपने पिता, एक पादरी, के साथ विनाशकारी रूप से झगड़ा किया। यह, बदले में, अपने विधवा चचेरे भाई की वोस स्ट्राइकर के लिए अपने तिरस्कारपूर्ण प्यार पर उनकी कड़वाहट का परिणाम था, जिसके कारण उस वर्ष परिवार में इतना तनाव पैदा हो गया था। उन्होंने उसी क्रिसमस के दिन घर छोड़ दिया और द हेग लौट आए, वहां अपना स्टूडियो स्थापित करने का संकल्प लिया। शेंकवेग में शेंकवेग हेग के केंद्र के पूर्व में एक मील से थोड़ा कम दूरी पर स्थित है। उस समय यह खुला ग्रामीण इलाका था, मध्ययुगीन काल में एक पोल्डर को पुनः प्राप्त किया गया था, लेकिन भूमि को विकास के लिए तेजी से बेचा जा रहा था। इन नए विकासों का निर्माण सस्ते में किया गया था, और उन्होंने कम समृद्ध वर्ग के लोगों को आकर्षित किया। आज शहरी बस्ती तीन मील पूर्व की ओर फैली हुई है, हालाँकि शेंकवेग के ठीक उत्तर में एक व्यापक उद्यान और वनभूमि बनी हुई है जिसे हागसे बोस कहा जाता है, जो नीदरलैंड में प्राचीन जंगल के अंतिम शेष हिस्सों में से एक है, जहाँ वैन गॉग ने अगस्त 1882 में कुछ प्रारंभिक अध्ययनों को चित्रित किया था। वान गाग रिजस्विजक के घास के मैदानों से परिचित थे। उनके चचेरे भाई की वोस स्ट्राइकर की एक चाची रिजस्विजक में हुईस ते हूर्न में रहती थीं, और वैन गॉग परिवार के एक नियमित अतिथि थे जब वे आर्ट डीलरशिप गौपिल एंड कंपनी में काम कर रहे थे, जिसकी हेग शाखा में उनके चाचा सेंट, विंसेंट वैन गॉग (एक नाम) ने मदद की थी। ऐसे ही एक अवसर पर वह अपने भाई थियो के साथ रिजस्विजक गए, शायद अपने महान चाचा जोहान्स एंड्रिकस स्ट्रिकर के 80वें जन्मदिन की पार्टी में भाग लेने के लिए। ऐसा लगता है कि इस सैर ने उनके छोटे भाई के साथ उनके रिश्ते को मजबूत किया है क्योंकि बाद में वे अक्सर अपने पत्रों में इसका उल्लेख करते थे। जाहिर है कि उन्होंने एक साथ चित्रकार बनने की संभावना पर चर्चा की। कहा जाता है कि उस समय (दाएं) ली गई पारिवारिक तस्वीर में विन्सेंट और थियो दोनों के साथ-साथ उनकी चचेरी बहन की वॉस स्ट्रिकर और हैनेबीक बहनें, कैरोलिन और एनेट शामिल हैं, जिनके लिए विन्सेंट और थियो क्रमशः एकतरफा युवा प्रेम रखते थे। स्टूडियो वैन गॉग ने 136 शेंकवेग में अपना स्टूडियो किराए पर लिया, जो यूलेबोमेन 198 (अब बूम्सलुइटर्सकेड) में मौव के स्टूडियो से लगभग 10 मिनट की पैदल दूरी पर है। स्टूडियो वास्तव में शेंकवेग से दूर एक साइड स्ट्रीट पर था, जिसे शेंकस्ट्रैट कहा जाता था। रिजन्सपुर स्टेशन उत्तर-पश्चिम में लगभग एक चौथाई मील की दूरी पर स्थित है। आज एम्स्टर्डम से स्टेशन में दक्षिण से आने वाली रेलवे पटरियां हैं, लेकिन इन्हें बहुत बाद में 1970 के दशक में बिछाया गया था जब सेंट्रल स्टेशन का निर्माण किया गया था। वैन गॉग के समय में यूट्रेक्ट से पूर्व की ओर से स्टेशन में केवल पटरियां आती थीं, और उन्हें मौव तक निर्बाध पैदल चलना पड़ता। वान गाग ने लिखा कि स्टूडियो "कमोबेश" दक्षिण की ओर था। यह इस प्रकार है कि रिजस्विज्क और शेंकवेग के पास मीडोस में दृश्य उत्तर की ओर मुख करके पीछे की खिड़की से था, जो वास्तव में वह जगह थी जहाँ वैन गॉग ने अपने मॉडल को वरीयता के लिए प्रस्तुत किया होगा, क्योंकि कलाकार उत्तर से प्रकाश पसंद करते हैं क्योंकि यह अधिक स्थिर है। स्टूडियो को किराए पर लेने के लिए एक महीने में 7 गिल्डरों का खर्च आता था, और मौव ने वैन गॉग को 100 गिल्डरों को इसे प्रस्तुत करने के लिए उधार दिया, इस बात पर जोर देते हुए कि उनके पास एक बिस्तर होना चाहिए। वान गाग ने स्टूडियो को अपनी पढ़ाई से सजाया, 1870 और 1880 के बीच द ग्राफिक के एक पूरे सेट के प्रिंटों के साथ जो उन्होंने सौदेबाजी की कीमत पर हासिल किए थे, और फूलों और बल्बों के कुछ डिब्बों के साथ। उन्होंने परिणाम से खुद को खुश और संतुष्ट घोषित किया। फिर भी, आवास सबसे सरल प्रकार का था। अर्नोल्ड पोमेरन्स ने टिप्पणी की कि यह सादे ढंग से सुसज्जित कमरों की एक लंबी श्रृंखला की शुरुआत थी, जिनमें से आर्ल्स में शयनकक्ष अंततः एक विश्व प्रसिद्ध प्रतीक बन जाएगा। वैन गॉग ने अपने स्टूडियो का उपयोग मॉडलों से आकर्षित करने के लिए किया, या तो सीधे स्टूडियो में या स्केच को खत्म करने के लिए जिसे उन्होंने "खरोंच" कहा, जिसे उन्होंने सड़क पर और अन्य स्थानों पर बनाया, विशेष रूप से द हेग में एक श्रमिक वर्ग के जिले गीस्ट सहित। इन अभियानों में वे अक्सर अपने समकालीन जॉर्ज हेंड्रिक ब्रेटनर के साथ जाते थे, हालांकि ब्रेटनर का विषय व्यक्ति के बजाय शहर ही था। मौव ने वैन गॉग को द हेग के अग्रणी कला समाज, पुल्चरी स्टूडियो से परिचित कराया था। एक सहयोगी सदस्य के रूप में वैन गॉग को सप्ताह में दो शाम को आंकड़े से आकर्षित करने का अधिकार था, लेकिन ऐसा प्रतीत होता है कि उन्होंने इस सुविधा का बहुत कम उपयोग किया था। इसके बजाय उन्होंने सूप रसोई और भिक्षागृहों जैसे स्थानों में पाए जाने वाले मॉडलों की एक धारा पर भरोसा किया, उन पर थियो द्वारा भेजे गए भत्ते का एक महत्वपूर्ण हिस्सा खर्च किया। इन मॉडलों में उनकी मालकिन सिएन होर्निक, सॉरो के लिए मॉडल और एड्रियानस जैकोबस ज़ुएडरलैंड, एट एटर्निटीज़ गेट के लिए मॉडल थीं। मॉडलों से ड्राइंग पर उनके जुनूनी आग्रह ने उन्हें मौव और उनके प्रभावशाली संरक्षक हर्मनस टर्स्टीग, द हेग की गौपिल शाखा के प्रमुख, जिनके लिए उन्होंने एक बार काम किया था, दोनों के साथ संघर्ष में ला दिया। मौव ने जनवरी के अंत में स्टूडियो का दौरा किया, और वैन गॉग के प्रति उनकी शीतलता उस यात्रा से उपजी प्रतीत होती है, जो वैन गॉग के मॉडलों में से एक के अप्रत्याशित आगमन से अजीब हो गई थी। उस वर्ष बाद में, जुलाई में, सिएन से शादी करने की प्रत्याशा में, साथ ही एक बड़ा स्टूडियो चाहते थे ताकि वह खुद को अपने मॉडलों से और दूर रख सकें, वह एक महीने में 12.50 गिल्डर के किराए पर बगल के अधिक विशाल आवास में चले गए। उस सर्दी में, सिएन की माँ वहाँ चली गईं और वैन गॉग के सिएन के साथ संबंध, कभी भी आसान नहीं थे, तेजी से बिगड़ गए। सितंबर 1883 में, अपने भाई के आग्रह पर, उन्होंने सिएन को ड्रेंथे के लिए छोड़ दिया, जो कि एकमात्र घरेलू संबंध साबित करने के लिए था जिसका उन्होंने कभी आनंद लिया था और जिसके लिए वे तरस रहे थे। शेंकवेग में उनके दोनों स्टूडियो को ड्राइंग के दाईं ओर फैले घरों के ब्लॉक में शेंकवेग (नीचे) में देखा जा सकता हैः "उनका पहला स्टूडियो चार दरवाजों के साथ कुछ ऊँची इमारत में था और ऊपरी मंजिल के बाईं ओर था। उनका दूसरा अपार्टमेंट, जिसमें वे जुलाई 1882 में चले गए थे, पहली मंजिल के बाईं ओर ऊपरी मंजिल पर था। तब से पूरे क्षेत्र का व्यापक रूप से पुनर्विकास किया गया है। हेंड्रिक हैमलस्ट्रेट में एक स्मारक पट्टिका हैः एक बच्चों का खेल का मैदान सीधे सामने स्थित है और आगे होफ्टोरन को देखा जा सकता है। पर्सपेक्टिव फ्रेम वान गॉग ने अपनी ड्राइंग में उनकी मदद करने के लिए एक पर्सपेक्टिव फ्रेम का इस्तेमाल किया। यह एक ऐसा उपकरण है जिसका उपयोग लियोनार्डो दा विंची और अल्ब्रेक्ट ड्यूरर जैसे कलाकारों द्वारा सदियों से किया जाता रहा है, और आज भी कलाकारों और छात्रों द्वारा कपास के साथ धागे वाले सरल कार्डबोर्ड कट-आउट के रूप में इसका उपयोग किया जाता है। उनके कई चित्र इस तकनीक का उपयोग करने के परिणामस्वरूप वर्ग के निशान दिखाते हैं। हालांकि, वैन गॉग द्वारा उपयोग किए गए संस्करण विस्तृत मामले थे। हेग में बगल में रहने वाले एक बढ़ई द्वारा उनके लिए बनाए गए अंतिम संस्करण में समायोज्य पैर थे ताकि वह उबड़-खाबड़ इलाकों में इसका उपयोग कर सकें। उन्होंने अपने मॉडलों का अध्ययन करने के लिए घर के अंदर अपने परिप्रेक्ष्य ढांचे का भी उपयोग किया, और एक कारण यह था कि वे बगल के एक बड़े स्टूडियो में चले गए, ताकि अपने परिप्रेक्ष्य ढांचे का बेहतर उपयोग किया जा सके। वान गाग ने अपने दृष्टिकोण को अपनी "छोटी खिड़की" कहा। आर्टिस्ट्स एटिक विंडो (नीचे) से देखी गई छतों के बारे में लिखते हुए, उन्होंने लिखाः वैन गॉग अपने साथ अपने परिप्रेक्ष्य ढांचे को आर्ल्स ले गए, विशेष रूप से इसका उपयोग ब्रिज एट आर्ल्स में किया गया। हालाँकि, उन्होंने ऑवर्स को छोड़ दिया। नैफेह और स्मिथ का सुझाव है कि खिड़कियों ने वैन गॉग के जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, बिना विचलित किए दुनिया को देखने के एक तरीके के रूप में। गैलरी बहुत बढ़िया अध्ययन ट्री रूट्स इन ए सैंडी ग्राउंड ('लेस रेसिन्स') का नाम बदलकर क्रॉलर-मुलर संग्रहालय, ओटरलो द्वारा लेस रेसिन्स कर दिया गया था, जिसकी पहचान 1 मई 1882 के थियो को लिखे एक पत्र में उल्लिखित एक चित्र के साथ की गई थी। उस पत्र में, वैन गॉग ने कहा कि वह जीवन के संघर्ष के बारे में कुछ व्यक्त करना चाहते हैं, और साथ ही दुख के एक बड़े संस्करण (अब खो गया) में, सिएन का उनका प्रतिष्ठित नग्न अध्ययन उसी समय पूरा हुआ। दुख को जान हल्स्कर द्वारा तकनीकी प्रवीणता के एक उदाहरण के रूप में उद्धृत किया गया है जो वैन गॉग ने एक साल पहले एटन में आकृति चित्रण में अपने पहले अनाड़ी प्रयासों के बाद से छह महीनों में प्राप्त की थी, और उसी स्तर की निपुणता ट्री रूट्स में स्पष्ट है। पेड़ की जड़ें भी अंतिम चित्रों में से एक का विषय थीं (यदि वास्तव में अंतिम नहीं) वैन गॉग ने अपनी मृत्यु से पहले 1890 में आत्महत्या की थी। यह ट्री रूट्स था, हालांकि इस बात का कोई सबूत नहीं है कि वह अपनी पेंटिंग के समय जीवन के संघर्ष के विषय में इसी तरह व्यस्त थे। 1882 के ड्राइंग ट्री रूट्स को 1895 से पहले डोरड्रेक्ट कला संग्राहक जे. हिडे निजलैंड द्वारा खरीदा गया था। निजलैंड के 116 वैन गॉग चित्रों का पूरा संग्रह जो उन्होंने बनाया था, 1928 में हेलेन क्रॉलर-मुलर के पति, डच शिपिंग मैग्नेट एंटन क्रॉलर द्वारा 100,000 गिल्डरों के लिए खरीदा गया था, और क्रॉलर-मुलर संग्रहालय में संग्रह का केंद्र बन गया था। रिजन्सपुर और आधुनिकता रिजन्सपुर रेलवे स्टेशन का निर्माण 1870 में किया गया था। यूट्रेक्ट से रेलवे लाइन वैन गॉग के सामने के दरवाजे के कुछ सौ गज के भीतर से गुजरती थी और उन्हें लगातार आने-जाने वाली ट्रेनों के बारे में पता रहता होगा। हालाँकि, ऐसा लगता है कि उन्होंने इस समय उन्हें स्केच या चित्रित नहीं किया था, क्योंकि उन्होंने बाद में लैंडस्केप विद ए कैरिज एंड ए ट्रेन (दाएँ) जैसे कार्यों में काम किया था। फिर भी, उनके कलाकार की नजर आधुनिकता से नाराज नहीं थी, और वैन गॉग ने नियमित रूप से अपने चित्रों और चित्रों में आधुनिकता की छवियों को शामिल किया। उन्हें रिजन्सपुर में तीसरे दर्जे के प्रतीक्षा कक्ष के साथ-साथ रेलवे यार्ड में स्केच बनाना पसंद था। उस अक्टूबर में थियो को लिखे एक पत्र में, उन्होंने यार्ड के दृश्य का वर्णन कियाः वह अपनी बहन विलः गैलरी को लिखे एक पत्र में एक कैरिज और एक ट्रेन के साथ लैंडस्केप का वर्णन करते हुए समान रूप से गीतात्मक थे। चित्र रिजन्सपुर स्टेशन, फैक्ट्री और गैसवर्क्स वैन गॉग के अंकल कोर, कॉर्नेलिस मारिनस वैन गॉग द्वारा शुरू किए गए हेग के बारह अध्ययनों की एक श्रृंखला का हिस्सा हो सकते हैं, जो एम्स्टर्डम में एक पुस्तक की दुकान के मालिक थे, जहां उन्होंने प्रिंट भी बेचे थे। कोर ने मार्च 1882 की शुरुआत में अपने स्टूडियो में वैन गॉग का दौरा किया और वैन गॉग के पोर्टफोलियो को देखा, ज्यादातर बिना किसी टिप्पणी के। लेकिन जब वे पैडेमोस क्षेत्र में यहूदी क्वार्टर में वैन गॉग के ड्राइंग ओल्ड स्ट्रीट (नीचे) पर उतरे, जिसे वैन गॉग ने ब्रेटनर के साथ एक स्केचिंग यात्रा पर बनाया था, तो वे वैन गॉग से एक रिजकडेल्डर (ढाई गिल्डर) की कीमत पर बारह चित्र बनाने के लिए पर्याप्त रूप से प्रभावित हुए। वान गाग ने थियो को लिखे एक पत्र में इसे एक चमत्कार घोषित किया। कोर ने अप्रैल में और छह का आदेश दिया, लेकिन इस दूसरे कमीशन के लिए भुगतान धीमा था और जब यह आखिरकार आया तो यह उम्मीद से कम था और जाहिरा तौर पर एक फटकार के साथ, वास्तविक या काल्पनिक, यह कल्पना करने के लिए कि "इस तरह के चित्रों का सबसे कम व्यावसायिक मूल्य था"। आगे कोई आदेश नहीं थे। हेग में आयरन मिल द हेग में एंथोवैन कारखाना था जो ज़िएक पर स्थित था, जो शेंकवेग के समानांतर चलने वाली सड़क थी। पोलार्ड विलो (ऊपर) इसकी ओर जाने वाले रास्ते पर पड़ा हुआ था, क्षितिज पर रिजन्सपुर यार्ड दिखाई दे रहा था। मालिक, लोडेविक कॉर्नेलिस एंथोवेन, एक उद्योगपति और कला संग्राहक, ने हेग से वैन गॉग के काम का एक बड़ा संग्रह प्राप्त किया, जिसमें कारपेंटर यार्ड और लॉन्ड्री (ऊपर) का दूसरा संस्करण (F944) और बाद में वैन गॉग के नुएनन और पेरिस काल से शामिल था। उनका कला संग्रह 1920 में उनकी मृत्यु के समय बेचा गया था। उनके लगभग बीस वैन गॉग कार्यों को हेलेन क्रॉलर-मुलर द्वारा खरीदा गया था, और अंततः क्रॉलर-मुलर संग्रहालय के संग्रह में पारित किया गया था। पारिवारिक परंपरा यह थी कि एंथोवैन ने द हेग में वैन गॉग का आर्थिक रूप से समर्थन किया और बाद में उन्हें 'विलाप की अंतहीन धारा मिली. उन सभी के साथ नुएनेन और एंटवर्प से छोटे रेखाचित्र और खरोंच आए।' बाद में अभी भी, यह कहा जाता है कि वैन गॉग ने उन्हें फ्रांस से पेंटिंग और स्केच के रोल भेजे थे। माना जाता है कि ये एंथोवेन के अटारी में उनके बच्चों द्वारा बिना खोले पाए गए थे और जला दिए गए थे। हालाँकि, इस परंपरा का समर्थन करने के लिए कोई सबूत नहीं है और लोडेविक एंथोवेन का उल्लेख सीधे वैन गॉग के जीवित पत्रों में नहीं किया गया है। सड़क पर अन्य स्थानों पर वैन गॉग ने कई चित्र बनाए जिन्हें उन्होंने "खरोंच" कहा, जो सीधे बाहर के स्थान पर जीवन से लिए गए थे। हालाँकि इनमें एक नया सहज चरित्र है, फिर भी उन्हें उनके मॉडल और परिप्रेक्ष्य ढांचे की सहायता से उनके स्टूडियो में सावधानीपूर्वक फिर से बनाया गया था। उन्होंने गीस्ट के मजदूर वर्ग के जिले और उसके आसपास के बाजारों में अपनी प्रजा की तलाश की। गीस्ट द हेग के पश्चिम की ओर संकीर्ण सड़कों और आंगनों का एक कसकर भरा हुआ जिला था। पेपेस्ट्रेट में, इसके पूर्वी किनारे पर, यह शहर के केंद्र में प्लाट्स 20 में गौपिल के प्रतिष्ठित पते से मुश्किल से दो सौ गज की दूरी पर स्थित था। यह वह जिला था जहाँ से उनकी मालकिन सिएन हूर्निक आई थीं। लेकिन जिस तरह के आंगन, जिन्हें हॉफजेस कहा जाता था, जिसमें सिएन की माँ रहती थीं, वे आज डच शहरों में देखे जाने वाले सुरुचिपूर्ण छोटे हॉफजेस की तरह कुछ भी नहीं थे। वे तेजी से बढ़ती आबादी को समायोजित करने के लिए मौजूदा शहर के घरों के बीच और पीछे छोटे घरों के निर्माण द्वारा बनाई गई झुग्गियों से थोड़ी अधिक थीं, और वे लंबे समय से गायब हैं। वान गॉग ने अपने मित्र और मार्गदर्शक एंथोन वान रैपर्ड को लिखे एक पत्र में इस क्षेत्र को द हेग का 'व्हाइटचैपल' बताया। ब्रेटनर का स्टूडियो इसके उत्तरी किनारे पर नं. 16 जुफ्रौ इदास्त्रात मेंः घर अभी भी खड़ा है। राज्य लॉटरी कार्यालय गीस्ट जिले के थोड़ा दक्षिण में स्पुइस्ट्राट में स्थित था, जो द हेग की सबसे पुरानी और सबसे व्यस्त खरीदारी सड़क थी। यही वह जगह थी जहाँ वैन गॉग के चाचा सेंट ने मूल रूप से अपनी कला की दुकान खोली थी जो अंततः गौपिल के साथ विलय हो गई थी। अक्टूबर 1882 में, वान गाग ने वर्ष के अंत से पहले एक 'बिक्री योग्य' काम का उत्पादन करने की अपनी योजना के हिस्से के रूप में लॉटरी (दाएं) के सामने कतार में खड़े लोगों के एक समूह का जल रंग बनाया। इसके लिए उन्होंने लोगों के समूहों के 'कुछ न कुछ करने' का अध्ययन करने के लिए चुना था, अध्ययन जिसमें कुछ 'उनके बारे में अच्छा और मिलनसार' था। उन्होंने इस चित्र के बारे में लिखाः उसी पत्र में उन्होंने यह भी उल्लेख किया कि वे एक चर्च प्यू की एक पेंटिंग पर काम कर रहे थे जिसे उन्होंने गीस्ट में एक छोटे से चर्च में देखा था जहां भिक्षुक गए थे। यह शायद बेथलहेम्स्कर्क था, जिसे गीस्ट में स्लिजकेन्डे के पीछे 'गरीबों का चर्च' ब्रीडस्ट्रैट में ध्वस्त कर दिया गया था, जहां सिएन की मां का घर था। चर्च में उपस्थिति अनिवार्य थी। चित्र चर्च प्यू विद वर्शिपर्स (ऊपर दाएँ) था, और उस समय के उनके कई मॉडलों को इसमें पहचाना जा सकता है। हल्स्कर टिप्पणी करते हैं कि राज्य लॉटरी में आंकड़ों का जमावड़ा निश्चित रूप से चर्च प्यू की तुलना में अधिक सफल था, एक ऐसा विषय जो स्पष्ट रूप से उससे परे था। वान गाग ने आगे कहा कि उस जिले में दानदाताओं को 'अनाथ पुरुषों' के रूप में जाना जाता था, और कहा कि उन्होंने एक गंजे, बहरे, बूढ़े अनाथ व्यक्ति को एक मॉडल के रूप में सफेद साइडबोर्ड के साथ लिया था, जिससे उनके गंजे सिर पर थोड़ा खरोंच (बाएं) आया था। यह ज़ुएडरलैंड (ऊपर बाएँ) था, जो बाद के सर्दियों के महीनों में दर्जनों बाद के अध्ययनों में शामिल हुआ। वह राज्य लॉटरी (ऊपर बाएँ) के लिए पत्र रेखाचित्र में दाईं ओर एक शीर्ष टोपी में आकृति है, और जल रंग में ही प्रोफ़ाइल में दिखाई देता है, जिसे उसके ट्रेडमार्क मूंछ द्वारा पहचाना जा सकता है। नैफेह और स्मिथ गीस्ट को द हेग के रेड-लाइट जिले के रूप में चित्रित करते हैं, और सुझाव देते हैं कि वैन गॉग पहले से ही गौपिल्स में अपने समय के दौरान वेश्याओं का उपयोग कर रहे थे। निश्चित रूप से 1882 तक वह वेश्याओं का उपयोग करने के बारे में स्पष्ट थे, यहां तक कि अपने पत्रों में थियो को उनकी सिफारिश भी करते थे। सिएन हुर्निक स्वयं एक वेश्या थी। वैन गॉग और ब्रेटनर दोनों को 1882 में गोनोरिया के लिए अस्पताल में भर्ती कराया गया था। वान गॉग और ब्रेटनर जॉर्ज हेंड्रिक ब्रेटनर को एक चित्रकार और फोटोग्राफर के रूप में काफी सफलता मिली। अपने छात्र जीवन में वे हेग स्कूल के चित्रकारों जैसे जोज़ेफ़ इज़राइल, जैकब मैरिस और एंटोन मौव के साथ जुड़े थे और वे पुल्चरी सोसायटी के सदस्य थे। बाद में उन्होंने आंदोलन से खुद को दूर कर लिया और अब उन्हें आम तौर पर एम्स्टर्डम प्रभाववादी माना जाता है, हालांकि उन्होंने हेग स्कूल के मौन रंग पैलेट को बरकरार रखा। ऐसा प्रतीत होता है कि वान गाग को थियो द्वारा उनसे परिचित कराया गया था, और इस जोड़ी ने 1882 के शुरुआती महीनों में द हेग के मजदूर वर्ग के जिलों में एक साथ स्केच किया था। ब्रेटनर ऐसा करने के लिए प्रेरित थे क्योंकि वे खुद को आम लोगों का चित्रकार मानते थे। वान गाग, शुरू में किसी भी तरह से, मॉडल की भर्ती करने के लिए अधिक इच्छुक थे। यह संभावना है कि ब्रेटनर ने वैन गॉग को एमिल ज़ोला के उपन्यासों और सामाजिक यथार्थवाद के कारण से परिचित कराया। ब्रेटनर अप्रैल में अस्पताल में भर्ती हुए थे। वैन गॉग ने अस्पताल में उनसे मुलाकात की, लेकिन ब्रेटनर ने उन मुलाकातों को वापस नहीं किया जब वैन गॉग खुद दो महीने बाद अस्पताल में भर्ती थे, और वे अगले जुलाई तक फिर से नहीं मिले जब वैन गॉग द हेग छोड़ने के कगार पर थे और ब्रेटनर ने हेग की तुलना में रॉटरडैम में अधिक समय बिताया। उस समय वैन गॉग ने थियो को ब्रेटनर के चित्रों के बारे में कम से कम चापलूसी भरा विवरण दिया, जो कि सांचेदार वालपेपर से मिलता-जुलता था, हालांकि उन्होंने कहा कि उन्हें लगा कि वह अंत में ठीक हो जाएंगे। उनके हिस्से के लिए, इस बात का कोई सबूत नहीं है कि ब्रेटनर ने वैन गॉग के काम में कुछ भी उल्लेखनीय देखा। बाद में उन्होंने याद दिलाया कि वैन गॉग के साथ स्केचिंग करना समस्याग्रस्त था, क्योंकि ब्रेटनर ने एक नोटबुक में सावधानीपूर्वक स्केच किया था, वैन गॉग उपकरणों से लदे हुए आए और शत्रुतापूर्ण ध्यान आकर्षित किया। 11 सितंबर 1882 के थियो को लिखे एक पत्र में, वैन गॉग ने बताया कि कैसे एक साथी ने आलू बाजार में स्केचिंग करते समय अचानक अपने ड्राइंग पर तंबाकू का एक टुकड़ा थूक दिया। वैन गॉग की मृत्यु के दो साल बाद, ब्रेटनर ने लिखा कि उन्हें वैन गॉग की पेंटिंग पसंद नहीं आईः 'मैं इसकी मदद नहीं कर सकता, लेकिन मुझे यह एस्किमोस के लिए कला की तरह लगता है, मैं इसका आनंद नहीं ले सकता। ईमानदारी से मुझे यह बिना किसी भेद के मोटा और अरुचिकर लगता है, और इसके अलावा, उसने यह सब बाजरा और अन्य लोगों से चुरा लिया है। सोरो वान गॉग ने अप्रैल 1882 में सिएन, सोरो के अपने प्रसिद्ध नग्न अध्ययन को चित्रित किया। मूल रूप से तीन संस्करण थे, जिनमें से दो छाप थे, जिनमें से दो जीवित हैं। एफ929 (दाएँ) हस्ताक्षरित पेंसिल संस्करण है जो उन्होंने वैन रैपर्ड को दिया था। दूसरा जीवित संस्करण, F929a, चाक में तैयार किया गया और फूलों से सजाया गया और मिशेलेट का एक उद्धरण, "यह कैसे संभव है कि एक महिला को पृथ्वी पर अकेला छोड़ दिया जा सकता है-परित्यक्त? ", थियो की पत्नी जो बोंगर की संपत्ति से आता है, लेकिन माना जाता है कि वह वह नहीं है जिसे उन्होंने थियो को भेजा था, जो एक पेंसिल संस्करण था और अब खो गया है (कहने का मतलब है, वैन गॉग ने मिशेलेट उद्धरण के साथ जीवित चाक संस्करण को अपने पास रखा)। सिएन की स्थिति के संबंध में, यह उल्लेखनीय है कि उन दिनों एक महिला को उसके पति द्वारा त्याग दिया जाना दान को रोकने का आधार माना जाता था, क्योंकि माना जाता था कि वह अनिवार्य रूप से खुद पर अपना पतन ले आई थी। इसमें कोई संदेह नहीं है कि वान गाग चित्र के अपने मूल संस्करण में पतन को चित्रित करना चाहते थे, लेकिन बाद में उनके द्वारा बनाए गए एक बड़े संस्करण का वर्णन करते हुए एक पत्र में उन्होंने स्पष्ट किया कि उनका कार्यक्रम, उस संस्करण में, किसी भी तरह से, जीवन के संघर्ष का कुछ चित्रण करना था, जो उनके इरादों पर एक दुर्लभ टिप्पणी थी। नैफेह और स्मिथ बताते हैं कि मौव के साथ वैन गॉग का अंतिम ब्रेक उस पत्र के एक सप्ताह से भी कम समय बाद हुआ, जिसका अर्थ है कि वह सिएन के साथ अपने संबंध के अपरिहार्य एक्सपोजर के लिए अपने पत्र में जमीन तैयार कर रहे थे। स्वयं वैन गॉग के अनुसार, मजबूत समोच्च रेखा के लिए प्रेरणा मिलेट, ला ग्रांडे बर्गेरे एसिस (बाएं) के बाद एक लकड़ी का कट था। बाद में, आर्ल्स में, उन्होंने उसी विषय की एक पेंटिंग, द शेफर्डिस, F699 बनाई। हालांकि, हल्स्कर ने सोचा कि सबसे मजबूत प्रभाव बार्ग्यू का अभ्यास औ फुसेन (चारकोल ड्राइंग में अभ्यास) था, जो गौपिल (बाएं) द्वारा प्रकाशित उनके प्रसिद्ध कोर्स डी डेसिन (ड्राइंग कोर्स) का हिस्सा था, जिसे टेरस्टीग ने सितंबर 1880 में वैन गॉग को उधार दिया था और जिसे वैन गॉग ने 'कई बार' पूरा करने से ठीक पहले एक पत्र में कहा था। कोर्स को जून 1883 तक एक बैठक में टेरस्टीग को वापस नहीं किया गया था, जहाँ टेरस्टीग ने फिर से अपनी सलाह दोहराई कि वैन गॉग को चित्र बनाने के बजाय जल रंग बनाने पर ध्यान केंद्रित करना चाहिए। वैन रैपर्ड को 2.5 गिल्डरों के उपहार के बदले में ड्राइंग दी गई थी जो उन्होंने वैन गॉग को अपने एक चित्र में एक आँसू की मरम्मत के लिए दिया थाः 7 फरवरी 2005 को, ड्राइंग को लंदन में क्रिस्टीज में £680,000 में बेचा गया था। 20 जून 2012 को, ड्राइंग को उसी नीलामी घर में £ 1,329,250 मिला। सामाजिक यथार्थवाद वान गाग विशेष रूप से अंग्रेजी चित्रकारों के सामाजिक यथार्थवाद से प्रभावित थे, जैसे कि ह्यूबर्ट वॉन हर्कोमर, सैमुअल ल्यूक फील्डेस और फ्रैंक हॉल, जो समाज सुधारक विलियम लुसन थॉमस द्वारा स्थापित एक ब्रिटिश साप्ताहिक सचित्र समाचार पत्र द ग्राफिक के लिए काम कर रहे थे। वान गाग अक्सर अपने पत्रों में उनका उल्लेख करते थे, और उन्होंने 1870 और 1880 के बीच द ग्राफिक के बैक नंबरों का एक पूरा सेट प्राप्त किया था, जिसमें उन्होंने अपने स्टूडियो को अपने पसंदीदा प्रिंटों से सजाया था। अगस्त 1882 तक, उन्होंने ईमानदारी से तेल में चित्रकारी करना शुरू कर दिया था, लेकिन एक आशाजनक शुरुआत के बावजूद, उन्होंने एक महीने के बाद इसे अचानक छोड़ दिया, और अगली गर्मियों तक फिर से शुरू नहीं हुए। कारण का एक हिस्सा निस्संदेह तेल में चित्रकारी करने का खर्च था, लेकिन नैफेह और स्मिथ का सुझाव है कि वास्तविक कारण यह था कि उस समय उनका दिल चित्रकारी में डूबा हुआ थाः 16 मई 1882 के अपने भावपूर्ण पत्र में, जिसमें उन्होंने की वोस के परिवार से अपने अंतिम अपमान का वर्णन किया था और कैसे वह सिएन और उसके साथ अपने रिश्ते से मिलने आए थे, उन्होंने लिखाः सितंबर तक, सिएन अपने कठिन कारावास से उबर चुका था और फिर से पोज देने के लिए तैयार था। उसी समय, वैन गॉग ने अपने अनाथ व्यक्ति, ज़ुएडरलैंड की खोज की थी, जो उनका पसंदीदा और सबसे धैर्यवान मॉडल बन गया था। सर्दियों के आने और बाहर काम करने में तेजी से कठिनाई के साथ, वैन गॉग अपने स्टूडियो में पीछे हट गए और चित्रकारी में लौट आए। उन्होंने अपनी खिड़कियों को बंद करने और अपने मॉडलों पर पड़ने वाली रोशनी को समायोजित करने के लिए तेल में अपने काम से शेष कैनवास का उपयोग किया। नवंबर की शुरुआत में, थियो ने उन्हें लिथोग्राफी में एक नए विकास के बारे में बताया, एक नए प्रकार का स्थानांतरण पत्र जिसने सीधे पत्थर पर खींचने की आवश्यकता को दूर कर दिया। वान गाग इस प्रक्रिया के बारे में उत्साहित थे और कुछ समय के लिए प्रिंटों की एक श्रृंखला तैयार करने की योजनाओं का मनोरंजन किया। गैलरी द पैडेमोस (नीचे F918) न्यूवे केर्क (न्यू चर्च) के पास बुर्ट (कोर्ट) के यहूदी क्वार्टर में स्थित है। यह मध्ययुगीन काल में हेग का सबसे गरीब जिला था, लेकिन 1649 में जब न्यूवे केर्क का निर्माण किया गया तो इसे ध्वस्त कर दिया गया। यहूदी समुदाय बाद में 1675 से इस क्षेत्र में बस गया। वान गाग ने कहा कि उन्होंने ब्रेटनर के साथ आधी रात की यात्रा पर चित्र बनाया था, जिसे टर्फमार्क से देखा गया था (तब से इस क्षेत्र का बड़े पैमाने पर पुनर्विकास किया गया है)। यह वह चित्र था जिसने उनके चाचा कोर को वैन गॉग से 12 समान अध्ययनों की एक श्रृंखला शुरू करने के लिए पर्याप्त रूप से प्रभावित किया। नूर्डस्ट्रेट (नीचे F914) में बेकरी गीस्ट जिले में, सिएन की माँ के घर के सामने, नं. 16 और नवनिर्मित ज़ुइद-हॉलैंडशे बियरब्रूवरिज (साउथ हॉलैंड ब्रुअरी) के बगल में। इस शराब की भठ्ठी के बीयर के ब्रांड "जेडएचबी", जिसे स्पष्ट रूप से सभी ने सराहा नहीं था, को प्रसिद्ध रूप से ज़ीकन हुईस बियर (यानी ज़ीकन हुईस बीयर) उपनाम दिया गया था। अस्पताल बीयर)। 1930 और 1970 के दशक में इस क्षेत्र का बड़े पैमाने पर पुनर्विकास किया गया था। शराब बनाने की दुकान के लिए एक पट्टिका देखी जा सकती है। F914 में बूढ़ी औरत की आकृति 3 मार्च 1882 के थियो को लिखे एक पत्र में एक रेखाचित्र के रूप में दिखाई देती है, जिसमें एक बहुत ही बढ़िया हस्ताक्षरित चित्र के रूप में ओल्ड वुमन सीन फ्रॉम बिहाइंड (दाएं) के साथ-साथ टॉर्न-अप स्ट्रीट (नीचे) में डिगर्स में फिर से दिखाई देता है। बेकरी के ड्राइंग की पहचान बारह की श्रृंखला में से एक के रूप में की गई है जिसे अंकल कोर ने कमीशन किया था। नैफेह और स्मिथ का मानना है कि इसे श्रृंखला में कई अन्य लोगों के साथ कमीशन प्राप्त करने से पहले बनाया गया था, न कि वास्तव में कमीशन के जवाब में। टूटी हुई सड़क (नीचे F930a) बेकरी के बगल में 15-17 Noordstraat पर थी। 23 अप्रैल 1882 के थियो को लिखे एक पत्र के साथ संलग्न कुछ आकृतियों का एक रेखाचित्र है जिसे चित्र में शामिल किया गया है और इस कारण से चित्र सूची में अप्रैल 1882 के रूप में दिनांकित है। लेकिन नैफेह और स्मिथ का मानना है कि चित्र पहले बनाया गया था, जो निष्पादन की अनाड़ीता, आंकड़ों के पृथक्करण और उनके अनुपात की कमी की ओर इशारा करता है। हल्स्कर का सुझाव है कि पत्र रेखाचित्र टेरस्टीग की आलोचना के जवाब में भेजा गया थाः हल्स्कर ने हस्ताक्षरित चित्र द पब्लिक सूप किचन (नीचे F1020a) को महत्वपूर्ण और आकर्षक कहा। वैन गॉग और ब्रेटनर ने गीस्ट में एक सूप किचन में एक साथ स्केच किया था (यह ज्ञात नहीं है कि कई संभावनाओं में से कौन सी थी)। रोशनी को समायोजित करने और अपने स्टूडियो में दृश्य को फिर से बनाने के लिए अपनी खिड़कियों में शटर लगाने की परेशानी और खर्च पर जाने के बाद, वैन गॉग फुरसत में अपने मॉडलों का अध्ययन करने में सक्षम थे। इस तरह वह अपने चित्र में अधिक चियारोस्क्यूरो (हल्का और गहरा) पेश करने में सक्षम था, जिसे उसने प्राकृतिक ('पहाड़') चाक के साथ निष्पादित किया था जिसे थियो ने उसे भेजा था और जिसके गुणों की वह अपने पत्रों में प्रशंसा करता है। सभी मॉडल सिएन के परिवार से हैंः उसकी माँ और बच्चा बाईं ओर हैं; उसकी बहन, हमारी ओर मुड़ी हुई है, और उसकी बेटी, जुओं के खिलाफ एहतियात के रूप में बाल काटते हुए, बीच में; और सिएन खुद, प्रोफ़ाइल में शानदार ढंग से निष्पादित, दाईं ओर। जल रंग F1020b (ऊपर बाएँ) बहुत कम सफल है जैसा कि वैन गॉग ने खुद स्वीकार किया है, कुछ हद तक कागज को काम के लिए सही नहीं होने के लिए दोषी ठहराया है। हागसे बोस वान गाग ने जनवरी 1882 में तेल चित्रकला (बाएं) में अपने प्रारंभिक प्रयासों को छोड़ दिया क्योंकि उन्हें अपनी ड्राइंग तकनीक में पर्याप्त आत्मविश्वास महसूस नहीं था। हालांकि थियो चिंतित थे कि वैन गॉग को बिक्री योग्य काम शुरू कर देना चाहिए, और अगस्त 1882 में थियो की यात्रा के बाद, उन्हें प्रोत्साहित करते हुए और उन्हें पेंट और उपकरण खरीदने के लिए पैसे देते हुए, वैन गॉग ने इसे फिर से शुरू किया। उन्होंने अपने प्रारंभिक विषयों को अपने आस-पास के जंगलों, हागसे बोस, और शेवेनिंगन, द हेग के टीलों और समुद्र तटों से चुना। ये सभी प्रारंभिक अध्ययन ड्राइंग बोर्ड पर पिन किए गए कागज पर किए गए थे क्योंकि कैनवास को फैलाना बहुत महंगा था, हालांकि कुछ को बाद में कैनवास पर लगाया गया था। विन्सेंट वैन गॉग वर्क्स लेटर्स रेफेरेंसेस बिब्लियोग्राफी डे ला फेल्ले, जैकब-बार्ट के कार्यों की सूची भी देखें। द वर्क्स ऑफ विंसेंट वैन गॉगः हिज पेंटिंग्स एंड ड्राइंग्स। एम्स्टर्डमः म्यूलेनहॉफ, 1970। हल्स्कर, जान। पूर्ण वान गाग। ऑक्सफोर्डः फाइडन, 1980। नैफेह, स्टीवन; स्मिथ, ग्रेगरी व्हाइट। वान गागः द लाइफ। प्रोफाइल बुक्स, 2011। पोमेरन्स, अर्नोल्ड। विंसेंट वैन गॉग के पत्र। पेंगुइन क्लासिक्स, 2003। ज़मेल, कैरोल। वान गाग की प्रगतिः यूटोपिया, आधुनिकता और उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध की कला। बर्कलेः यूनिवर्सिटी ऑफ कैलिफोर्निया प्रेस 1997। 1882 पेंटिंग्स विन्सेंट वैन गॉग द्वारा नीदरलैंड की पेंटिंग्स विन्सेंट वैन गॉग द्वारा चित्रों की श्रृंखला जल रंग चित्र