Transgression (1931 film)
अतिक्रमण हर्बर्ट ब्रेनन द्वारा निर्देशित 1931 की पूर्व-कोड अमेरिकी ड्रामा फिल्म है, जिसमें एलिजाबेथ मीहान द्वारा लिखित पटकथा का उपयोग किया गया है, जो केट जॉर्डन के 1921 के उपन्यास, द नेक्स्ट कॉर्नर से रूपांतरित है। फिल्म में के फ्रांसिस (पैरामाउंट से ऋण पर), पॉल कैवनघ (फॉक्स से ऋण पर) और रिकार्डो कोर्टेज़ हैं, और एक अमीर अंग्रेजी व्यवसायी, उनकी पत्नी और एक स्पेनिश रईस की रोमांटिक उलझनों से संबंधित है। यह फिल्म 1924 की एक मूक फिल्म की रीमेक है जिसका नाम उपन्यास के नाम पर रखा गया है, जिसमें डोरोथी मैकेल और लोन चैनी ने अभिनय किया है, साथ ही इस फिल्म के समान भूमिका में कॉर्टेज भी हैं। आर. के. ओ. रेडियो पिक्चर्स द्वारा निर्मित और वितरित, इसका प्रीमियर 12 जून, 1931 को न्यूयॉर्क शहर में किया गया था, जिसके दो सप्ताह बाद 27 जून को राष्ट्रीय स्तर पर रिलीज़ किया गया था। वित्तीय मामलों की देखरेख के लिए एक साल के लिए भारत की यात्रा करने के लिए आवश्यक, अंग्रेजी व्यवसायी रॉबर्ट मौरी (पॉल कैवनघ) अपनी युवा पत्नी, एल्सी (के फ्रांसिस) के बारे में दुविधा में है। उसकी बड़ी बहन, होनोरा (नैन्स ओ 'नील), सुझाव देती है कि वह उसे अपने देश की संपत्ति में छोड़ दे, जहाँ वह उस पर नज़र रख सकती है। लेकिन एल्सी उस ऊब से डरती है जो अगर वह अलग-थलग संपत्ति पर रहती है तो शुरू हो सकती है। मौरी अपनी पत्नी के डर के आगे झुक जाता है और उसे उपमहाद्वीप में अपने समय की अवधि के लिए पेरिस जाने की अनुमति देने का फैसला करता है। पेरिस में, वह परिष्कृत पाउला व्रेन (डोरिस लॉयड) के मार्गदर्शन में आती है, जो उसे पतनशील पेरिसियन जीवन शैली में फिट होना सिखाना शुरू कर देती है। वह जल्दी से अपने परिवेश में आत्मसात हो जाती है, और अपने सामाजिक क्षेत्र में पुरुषों का ध्यान आकर्षित करना शुरू कर देती है। विशेष रूप से, डॉन आर्टुरो डी बोर्गस (रिकार्डो कोर्टेज़) नामक एक स्पेनिश रईस, उस पर विशेष ध्यान देना शुरू कर देता है। एल्सी इस रिश्ते को अक्षुण्ण रखने के लिए संघर्ष करती है, और जैसे-जैसे उसके पति की साल भर की अनुपस्थिति समाप्त होती है, वह फैसला करती है कि प्रलोभन बहुत अधिक हो गया है। मौरी की वापसी के साथ, एल्सी पाउला की एक अंतिम पार्टी में भाग लेने के लिए आश्वस्त हो जाती है, जो एल्सी से अनजान डॉन आर्टुरो की ओर से काम कर रही है। पार्टी में स्पेनिश रईस एल्सी के प्रलोभन को एक अंतिम प्रयास देता है। और यह काम करना शुरू कर देता है। आर्तुरो एल्सी को स्पेन में अपनी संपत्ति में सप्ताहांत बिताने के लिए आमंत्रित करता है। वह इस प्रस्ताव पर विचार कर रही है जब मौरी अप्रत्याशित रूप से दिखाई देता है। वह अपनी पत्नी में हुए बदलावों से निराश है। वह एक निर्दोष को पीछे छोड़ गया था, और अब वह एक परिष्कृत, थका हुआ महिला के पास वापस आ गया है। उसकी निराशा, उनके साल भर के अलगाव के साथ, उसे उसके प्रति शांत व्यवहार करने के लिए प्रेरित करती है। यही शीतलता है जो उसके दिमाग को बनाती है। जब मौरी अगले दिन उसके साथ इंग्लैंड लौटने का अनुरोध करती है, तो वह यह कहते हुए टाल देती है कि वह पेरिस में अपने दोस्तों को अलविदा कहने के लिए पीछे रहना चाहती है। मौरी के इंग्लैंड के लिए रवाना होने के बाद, एल्सी आर्टुरो के लिए निकलती है। वहाँ पहुँचने के बाद, आर्टुरो उसे यौन रूप से लुभाने के लिए हमला करना शुरू कर देता है। इसमें, उसे उसके नौकर, सेराफिन (जॉन सेंट पोलिस) द्वारा उकसाया जाता है। जैसे ही वह कमजोर होती है, इससे पहले कि वह पूरी तरह से हार मान ले, उसका होश उसे इंग्लैंड में अपने पति को सब कुछ स्वीकार करते हुए एक पत्र लिखने के लिए मजबूर करता है। वह अपने लिए पोस्ट करने के लिए सेराफिन को पत्र देती है, और पूरी तरह से आर्टुरो के सामने हार मानने वाली है, जब एक स्थानीय किसान, कार्लोस (एगोस्टिनो बोर्गाटो) प्रकट होता है और आर्टुरो पर अपनी छोटी बेटी को बहकाने और गर्भवती करने का आरोप लगाता है, जिसकी प्रसव के दौरान मृत्यु हो गई थी। क्रोधित कार्लोस आर्टुरो को गोली मार देता है और मार देता है। अपनी लगभग दुखद गलती से भयभीत, वह महसूस करती है कि मौरी को इसे पढ़ने का अवसर मिलने से पहले उसे अपनी स्वीकारोक्ति को रोकना होगा। सेराफिन का दावा है कि वह इसे पहले ही लिख चुका है, इसलिए एल्सी अंग्रेजी संपत्ति में लौटने और उसे वहां रोकने का फैसला करती है। इंग्लैंड में वापस, वह डाकिये को छोड़ने के लिए दिन-ब-दिन इंतजार करती है। उसके भद्दे कार्यों ने होनोरा के संदेह को जगाया। जब उसे आर्टुरो की मृत्यु के बारे में एक समाचार लेख का पता चलता है, तो उन संदेहों को और बढ़ा दिया जाता है, यह मानते हुए कि एल्सी उस लेख में उल्लिखित अनाम महिला हो सकती है। जब होनोरा ने मौरी के सामने एल्सी पर बेवफाई का आरोप लगाया, तो वह अपनी पत्नी का बचाव करता है, जिससे होनोरा ने अंततः संपत्ति छोड़ने का फैसला किया। इसके कुछ ही समय बाद सेराफिना आती है, मॉरी के साथ एल्सी और आर्टुरो के संबंधों को प्रकट करने की धमकी देती है, और दावा करती है कि वह इकबालिया पत्र ले जा रहा है। यह महसूस करते हुए कि वह अपने पति से प्यार करती है, वह उसे चोट पहुँचाने की योजना में मदद करने से इनकार कर देती है। जब सेराफिन अस्पष्ट विवरणों के साथ मौरी का सामना करता है, तो वह निराश हो जाता है, क्योंकि मौरी नाराज होने से इनकार कर देता है। अनुशासित, सेराफिन चला जाता है, और मौरी अपनी पत्नी को अपनी प्यारी बाहों में वापस स्वीकार करता है। कास्ट (ए. एफ. आई. डेटाबेस के अनुसार कलाकारों की सूची) एल्सी मौरी के रूप में के फ्रांसिस पॉल कैवनघ रॉबर्ट मौरी रिकार्डो कोर्टेज़ के रूप में डॉन आर्टुरो डी बोर्गस नैन्स ओ 'नील के रूप में होनोरा "नोरा" मौरी के रूप में (* मूक फिल्म द नेक्स्ट कॉर्नर में यह संभवतः लुईस ड्रेसर द्वारा एल्सी की मां नीना रेस के रूप में निभाया गया वही चरित्र है। इस फिल्म में नैन्स ओ 'नील चाची होनोरा मौरी हैं) डोरिस लॉयड ने पाउला व्रेन जॉन सेंट पोलिस के रूप में सेराफिन के रूप में, आर्टुरो के बटलर रूथ वेस्टन ने विस्काउंटेस डी लोंग्यूवल एड्रिएन डी' एम्ब्रिकोर्ट के रूप में जूली एगोस्टिनो बोर्गाटो के रूप में कार्लोस प्रोडक्शन के रूप में 1924 की मूक फिल्म, द नेक्स्ट कॉर्नर की रीमेक, जिसे पैरामाउंट पिक्चर्स द्वारा निर्मित किया गया था, को आर. के. ओ. के निर्माण कार्यक्रम में रखा गया था। निर्माण के दौरान, फिल्म को पहले की फिल्म के साथ-साथ अराउंड द कॉर्नर के नाम से जाना जाता था, लेकिन जून की शुरुआत में, अंतिम नाम की घोषणा अतिक्रमण के रूप में की गई थी। आर. के. ओ. द्वारा नियुक्त प्रचार पुरुषों के बीच एक पूल के परिणामस्वरूप नया नाम चुना गया था। विलियम लेबरन ने हर्बर्ट ब्रेनन को फिल्म का निर्देशन करने के लिए चुना और उन्होंने फरवरी 1931 की शुरुआत में इस परियोजना पर काम करना शुरू कर दिया। एलिजाबेथ मीहान को मार्च की शुरुआत में स्क्रीन के लिए केट जॉर्डन के उपन्यास को अनुकूलित करने का काम सौंपा गया था, जिसे मूल रूप से आइरीन डन के लिए एक अभिनीत वाहन होने के लिए निर्धारित किया गया था। यह अप्रैल में बदल गया जब आर. के. ओ. ने घोषणा की कि उन्होंने फिल्म में अभिनय करने के लिए पैरामाउंट से के फ्रांसिस को उधार लिया था; उसी बयान में, डॉन अल्वाराडो का भी कलाकारों के सदस्य के रूप में उल्लेख किया गया था, हालांकि फिल्मांकन से पहले उन्हें बदल दिया गया था। अप्रैल के मध्य में यह घोषणा की गई कि पॉल कैवनघ, डोरिस लॉयड और रूथ वेस्टन को निर्माण में जोड़ा गया है। कलाकारों को अंतिम रूप देने से पहले कई अवतारों से गुजरना पड़ता था। अल्वार्डो और डन के अलावा, विभिन्न समय पर इस परियोजना से जुड़े लोगों में अल्फोंस डीक्रूज़, एस्थर क्रिस्पिन मार्टिनी, विल्फ्रेड रॉय, डेविड डनबर और विलियम वेल्च शामिल थे। अप्रैल के अंत तक यह निर्णय लिया गया कि लियो टोवर फिल्म के छायाकार होंगे, उन्हें चार वर्षों में पहली बार ब्रेनन के साथ फिर से एकजुट किया जाएगा। ब्रेनन ने टोवर द्वारा खींची गई पहली पांच फिल्मों में से तीन का निर्देशन किया था, आखिरी 1927 की द टेलीफोन गर्ल थी। दोनों ने प्रसिद्ध एफ. स्कॉट फिट्जगेराल्ड के क्लासिक उपन्यास, द ग्रेट गैट्सबी के पहले फिल्म संस्करण में सहयोग किया था। आर. के. ओ. ने 12 जून, 1931 को न्यूयॉर्क शहर में फिल्म का प्रीमियर किया। यह 27 जून को महीने के अंत में राष्ट्रीय स्तर पर जारी किया गया था। फ्रांसीसी संस्करण आर. के. ओ. ने न्यूट डी 'एस्पेन नामक फिल्म के एक फ्रांसीसी संस्करण का निर्माण किया, जिसका निर्देशन हेनरी डी ला फालाइस ने किया था। अप्रैल में यह घोषणा की गई थी कि वह इस संस्करण का निर्देशन करेंगे, जो आर. के. ओ. के लिए उनका तीसरा फ्रांसीसी संस्करण होगा। उन्होंने क्रमशः फ्रांसिस और कैवनॉग की भूमिका निभाने के लिए जीन हैब्लिंग और गेमंड वाइटल को चुना। दोनों फिल्मों में दिखाई देने वाले एकमात्र अभिनेता अभिनेत्री एड्रिएन डी 'एम्ब्रिकोर्ट थे, जिन्होंने एक छोटी भूमिका निभाई थी। फिल्म का निर्माण मई 1931 की शुरुआत में शुरू हुआ। आलोचनात्मक प्रतिक्रिया मोशन पिक्चर डेली को फिल्म पसंद नहीं आई। जबकि उन्होंने अभिनय दल को उनके प्रदर्शन के लिए और ब्रेनन को उनके निर्देशन के लिए बधाई दी, उन्होंने महसूस किया कि पटकथा पूरी तरह से अपर्याप्त थी, यह कहते हुए कि "हर्बर्ट ब्रेनन का निर्देशन संतोषजनक है और अगर उनके पास फिल्म के साथ काम करने के लिए कुछ होता तो उन्हें मौका मिल सकता था।" फिल्म डेली ने भी इसी तरह फिल्म के बारे में एक उदासीन राय दी, अभिनय और निर्देशन की भी प्रशंसा की, लेकिन समग्र कहानी को "पंचलेस" पाया। उन्होंने फिल्म को एक "अत्यधिक परिष्कृत नाटक" कहा, लेकिन शिकायत की कि इसमें "कम कॉमेडी राहत और चर्चा का खजाना है, लेकिन विशेष रूप से कोई एक्शन नहीं है।" स्क्रीनलैंड को कहानी पसंद नहीं आई, लेकिन अभिनय का भी आनंद लिया। फिल्म की सबसे व्यापक और पूरक समीक्षा द न्यूयॉर्क टाइम्स के मॉर्डॉन्ट हॉल से आई। उन्होंने ब्रेनन के निर्देशन को अच्छे अंक दिए, इसे ज्यादातर "बुद्धिमानी से फिल्माई गई कहानी" कहा, यह कहते हुए कि ब्रेनन "दर्शकों की रुचि को उजागर करने" में कामयाब रहे थे, और फोटोग्राफी का "कुछ दृश्यों में कुछ सम्मोहक वायुमंडलीय प्रभाव" था। हालाँकि, उन्हें समग्र फिल्म के बारे में कुछ आपत्तियाँ थीं, यह कहते हुए कि "यह किसी भी बड़ी मात्रा में सूक्ष्मता से संपन्न नहीं है और पात्रों के आने और जाने को बहुत अचानक एक छोटी सी बात के रूप में प्रस्तुत किया गया है।" हॉल ने यह भी महसूस किया कि अभिनय अच्छा किया गया था, विशेष रूप से पॉल कैवनॉग और नैन्स ओ 'नील की प्रशंसा करते हुए, हालांकि उन्हें लगा कि रिकार्डो कोर्टेज़ एक मजबूत प्रदर्शन दे सकते थे। संदर्भ बाहरी लिंक 1931 की फिल्में 1931 की नाटक फिल्में 1931 की बहुभाषी फिल्में अमेरिकी श्वेत-श्याम फिल्में अमेरिकी नाटक फिल्में अमेरिकी फिल्मों की रीमेक अमेरिकी फिल्मों में व्यभिचार अमेरिकी उपन्यासों पर आधारित फिल्में हर्बर्ट ब्रेनन द्वारा निर्देशित फिल्में मैक्स स्टेनर फिल्म्स द्वारा इंग्लैंड में सेट की गई फिल्में पेरिस में सेट की गई आर. के. ओ. पिक्चर्स फिल्में 1930 की मूक फिल्मों की ध्वनि फिल्म रीमेक 1930 की अमेरिकी फिल्में