Look Mickey
लुक मिकी (लुक मिकी के नाम से भी जाना जाता है!) रॉय लिक्टेंस्टीन की 1961 की कैनवास पर तैल चित्रकारी है। व्यापक रूप से उनके अमूर्त अभिव्यक्तिवाद और पॉप कला कार्यों के बीच सेतु के रूप में माना जाता है, यह अपने विडंबनापूर्ण हास्य और सौंदर्य मूल्य के साथ-साथ एक पेंटिंग के स्रोत के रूप में बेन-डे डॉट्स, स्पीच बैलून और कॉमिक इमेजरी के कलाकार के रोजगार का पहला उदाहरण है। लिक्टेंस्टीन की मृत्यु पर पेंटिंग को वाशिंगटन, डी. सी., नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट को विरासत में दिया गया था। 1950 के दशक के उत्तरार्ध में कॉमिक स्ट्रिप पात्रों के चित्रों के आधार पर, लुक मिकी, पॉप संस्कृति के लगभग वफादार प्रतिनिधित्वों को पुनः पेश करने के लिए लाइक्टेंस्टीन की चित्रकारी तकनीकों का पहला पूर्ण रोजगार है और इसलिए दृश्य कल्पना के बड़े पैमाने पर उत्पादन की तत्कालीन विकासशील प्रक्रिया पर व्यंग्य और टिप्पणी करता है। इसमें, लिक्टेंस्टीन ने एक ऐसे रूपांकन का बीड़ा उठाया जो न केवल 1960 के दशक की पॉप कला में प्रभावशाली बना, बल्कि आज भी कलाकारों के काम को जारी रखता है। लिकटेंस्टीन एक डोनाल्ड डक सचित्र कहानी पुस्तक से उधार लेता है, जिसमें एक मछली पकड़ने की दुर्घटना के दौरान मिकी माउस और डोनाल्ड डक को दिखाया गया है। हालाँकि, वह मूल स्रोत में महत्वपूर्ण बदलाव करता है, जिसमें रंग योजना और परिप्रेक्ष्य को संशोधित करना शामिल है, जबकि अपने बारे में बयान देता प्रतीत होता है। यह काम लिकटेंस्टीन की पहली एकल प्रदर्शनी से है, और कला आलोचकों द्वारा इसे पॉप कला की प्रगति और सामान्य रूप से आधुनिक कला के काम दोनों के रूप में क्रांतिकारी माना जाता है। इसे बाद में उनकी 1973 की पेंटिंग आर्टिस्ट्स स्टूडियो-लुक मिकी में पुनः प्रस्तुत किया गया था, जिसमें पेंटिंग को लिक्टेंस्टीन के स्टूडियो की सामने की दीवार पर प्रमुखता से लटका हुआ दिखाया गया है। पृष्ठभूमि 1950 के दशक के अंत और 1960 के दशक की शुरुआत के दौरान कई अमेरिकी चित्रकारों ने अपने काम में कॉमिक स्ट्रिप्स की कल्पना और रूपांकनों को अपनाना शुरू किया। लिकटेंस्टीन उनमें से एक थे, और 1958 में उन्होंने कॉमिक स्ट्रिप पात्रों के चित्र बनाना शुरू किया। एंडी वारहोल ने 1960 में इस शैली में अपने शुरुआती चित्रों का निर्माण किया। लिक्टेंस्टीन, जो वारहोल के काम से अनजान थे, ने 1961 में लुक मिकी और पॉपी का निर्माण किया। लिकटेंस्टीन की 1961 की कृतियाँ, विशेष रूप से लुक मिकी, उनकी पहले की कॉमिक स्ट्रिप पॉप कला से एक छोटा कदम माना जाता है। लिकटेंस्टीन फाउंडेशन के अनुसार, लुक मिकी लिटिल गोल्डन बुक श्रृंखला पर आधारित थी। नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट ने नोट किया कि स्रोत का शीर्षक डोनाल्ड डक लॉस्ट एंड फाउंड है, जिसे 1960 में कार्ल ब्यूटनर द्वारा लिखा गया था और डिज्नी एंटरप्राइजेज के माध्यम से प्रकाशित किया गया था। इस छवि को बॉब ग्रांट और बॉब टॉटन द्वारा चित्रित किया गया था। एक वैकल्पिक सिद्धांत से पता चलता है कि लुक मिकी और पॉपी बबल गम रैपर के विस्तार थे। यह छवि कई कार्यों में से पहली है जिसमें लिक्टेंस्टीन ने दर्शकों को दृश्य के करीब लाने के लिए अपने स्रोत को क्रॉप किया। कई कहानियाँ लुक मिकी के लिए प्रेरणा के क्षण के बारे में बताती हैं। आलोचक एलिस गोल्डफार्ब मार्किस लिखते हैं कि कलाकार ने अपने एक बेटे को एक हास्य पुस्तक की ओर इशारा करते हुए याद किया और चुनौती दीः "मुझे यकीन है कि आप उतना अच्छा चित्र नहीं बना सकते।" एक अन्य का कहना है कि यह पेंटिंग उनके बेटे और उनके बेटे के सहपाठियों दोनों के सामने उनकी क्षमताओं को साबित करने के प्रयास के परिणामस्वरूप हुई, जिन्होंने लिकटेंस्टीन के कठिन-से-कठिन सार का मजाक उड़ाया। अमेरिकी चित्रकार एलन कापरो ने एक बार एक बाज़ूका डबल बबल गम रैपर के संदर्भ में लिक्टेंस्टीन से कहा था, "आप सेज़ेन से रंग नहीं सिखा सकते, आप इसे केवल इस तरह से ही सिखा सकते हैं।" लिकटेंस्टीन ने तब उन्हें अपनी डोनाल्ड डक की एक छवि दिखाई। अपने करियर के कॉमिक बुक चरण के दौरान, लिक्टेंस्टीन ने अक्सर मूल स्रोत के रंग को थोड़ा बदल दिया। मार्को लिविंगस्टोन के अनुसार, उनके शुरुआती हास्य विषयों में "स्पष्ट रूप से डी कूनिंग से व्युत्पन्न एक ढीली और तात्कालिक शैली" शामिल है। कला इतिहासकार जोनाथन फाइनबर्ग ने 1960 की एक लिक्टेंस्टीन पेंटिंग का वर्णन "मिकी माउस के साथ अमूर्त अभिव्यक्तिवादी चित्र, जो शैलीगत रूप से डी कूनिंग महिलाओं से संबंधित है" के रूप में किया है। जब लियो कैस्टेली ने लिकटेंस्टीन और वारहोल दोनों की बड़ी कॉमिक स्ट्रिप-आधारित कृतियों को देखा, तो उन्होंने केवल लिकटेंस्टीन की कृतियों को दिखाने का फैसला किया, जिससे वारहोल ने कैंपबेल की सूप कैन्स श्रृंखला का निर्माण किया ताकि लिकटेंस्टीन द्वारा बनाई जा रही कॉमिक्स की अधिक परिष्कृत शैली के साथ प्रतिस्पर्धा करने से बचा जा सके। उन्होंने एक बार कहा था, "मुझे कुछ ऐसा करना है जिसका वास्तव में बहुत प्रभाव होगा जो लिक्टेंस्टीन और जेम्स रोसेनक्विस्ट से काफी अलग होगा, यह बहुत व्यक्तिगत होगा, ऐसा नहीं लगेगा कि मैं वही कर रहा हूं जो वे कर रहे हैं।" लिक्टेंस्टीन के कॉमिक्स में प्रवेश के कारण वारहोल ने इस विषय को छोड़ दिया। हालांकि लिकटेंस्टीन ने कॉमिक स्रोतों के साथ काम करना जारी रखा, 1961 के बाद उन्होंने पॉपाय और मिकी माउस जैसे आसानी से पहचाने जाने वाले स्रोतों से परहेज किया। 1961 की शरद ऋतु के दौरान, रटगर्स विश्वविद्यालय के एक साथी शिक्षक, एलन कापरो ने लियो कैस्टेली गैलरी के निदेशक, कला विक्रेता इवान कार्प से लाइकेनस्टीन का परिचय कराया। लिकटेंस्टीन ने कार्प को कई चित्र दिखाए, लेकिन लुक मिकी को नहीं। इसके बजाय उन्होंने उन्हें गर्ल विद बॉल से प्रभावित किया और कार्प ने कुछ हफ्तों बाद लिक्टेंस्टीन का प्रतिनिधित्व करने का फैसला किया। चित्रकारी लिकटेंस्टीन के पहले गैर-अभिव्यक्तिवादी कार्यों में से एक है, और बेन-डे डॉट्स के उनके प्रारंभिक रोजगार को चिह्नित करता है जिसे वे इसे "औद्योगिक" आधा-स्वर प्रभाव देते थे। यह पेंटिंग स्रोत सामग्री के रूप में भाषण गुब्बारे और कॉमिक्स दोनों का उनका पहला उपयोग है। इस काम में पेंसिल के निशान दिखाई देते हैं और इसे कैनवास पर ऑयल पेंट लगाने के लिए प्लास्टिक-ब्रिस्टल डॉग ब्रश का उपयोग करके बनाया गया था। उनकी मृत्यु के समय तक, लुक मिकी को लिक्टेंस्टीन का सफल कार्य माना जाता था। एक चित्रकारी शैली में बड़े पैमाने पर निर्मित चित्रण को पुनः प्रस्तुत करने में, लिक्टेंस्टीन रचना को प्राथमिक रंगों तक कम करके सरल बनाता है, जो इसकी सामूहिक अपील को बढ़ाने का काम करता है और बड़े पैमाने पर इसे "पॉप" रूप देता है। आम तौर पर, बेन-डे बिंदु एक कलाकार को एक व्यापक पैलेट का भ्रम देने के लिए कुछ रंगों के बिंदुओं का उपयोग करके विभिन्न प्रकार के रंगों का उत्पादन करने में सक्षम बनाते हैं। विभिन्न रंगों के बिंदुओं को मिलाकर, जैसे कि एक स्याही जेट प्रिंटर, केवल कुछ रंग ही सीमित संख्या में प्राथमिक रंगों का उपयोग करके एक व्यापक स्पेक्ट्रम बना सकते हैं। लिकटेंस्टीन एक चित्रकार के रूप में और एक बड़े पैमाने पर उत्पादन प्रिंटर के रूप में इससे बचने में सक्षम है, मौजूदा रंगों को मिश्रित किए बिना अपने व्यक्तिगत रंग टोन प्राप्त कर रहा है। इसके बजाय, प्रत्येक रंग के लिए जिसे वह एक काम में शामिल करना चाहते थे, उन्होंने उस रंग के रंग का उपयोग किया। लिकटेंस्टीन ने मूल काम में कई बदलाव किएः उन्होंने विभिन्न आकृतियों को हटा दिया और गोदी को घुमाया ताकि डोनाल्ड अंत के बजाय किनारे से देख सके। साथ ही, उन्होंने डोनाल्ड और मिकी को लगभग उसी स्थिति में रखा जो वे मूल में थे। लिकटेंस्टीन ने न केवल स्थान को फिर से डिज़ाइन किया, बल्कि डोनाल्ड के शरीर और मछली पकड़ने की छड़ की स्थिति को भी बदल दिया और तनाव और परिश्रम के संकेतों को समाप्त कर दिया। वह एक भाषण गुब्बारा भी जोड़ता है, जिससे डोनाल्ड इस बात से अनजान प्रतीत होता है कि वह अपनी छड़ डालने में विफल रहा है। वॉल्ट डिज़्नी ने डोनाल्ड डक के बारे में कहाः "उनका एक बड़ा मुंह, एक बड़ी जुझारू आंख, एक मुड़ने योग्य गर्दन और एक पर्याप्त पीठ है जो अत्यधिक लचीला है। बतख एनिमेटर का आदर्श विषय होने के करीब आता है। लिकटेंस्टीन की पेंटिंग इनमें से कई भौतिक विशेषताओं को दर्शाती है। मूल स्रोत की तुलना में, डोनाल्ड पानी की ओर आगे झुकता है, और मिकी कम झुकता है। मिकी का चेहरा और भी लाल हो जाता है। रचना में कॉमिक बुक प्रिंटिंग की कुछ खामियों को शामिल किया गया है, जिसमें सफेद स्थान के क्षेत्र को जन्म देने के लिए पीले आकाश के साथ लहरों की आकृति का गलत संरेखण शामिल है। व्याख्या कॉमिक स्ट्रिप फ्रेम के बड़े पैमाने पर पुनरुत्पादन को उस समय कट्टरपंथी और क्रांतिकारी माना जाता था। आलोचकों ने काम की चंचलता, अंतर्निहित हास्य और असम्मान की सराहना की। सोलोमन आर. गुगेनहेम संग्रहालय के डायने वाल्डमैन के अनुसार, "लुक मिकी व्यापक कॉमेडी है और थप्पड़ की श्रेणी में आती है।" लिक्टेंस्टीन के संस्मरण में, लॉस एंजिल्स टाइम्स के आलोचक क्रिस्टोफर नाइट ने इस काम को "अमूर्त अभिव्यक्तिवाद पर एक कुटिल रूप से प्रफुल्लित करने वाला रिफ" के रूप में वर्णित किया। आलोचक लिखते हैं कि लिकटेंस्टीन द्वारा इसकी "रैखिक स्पष्टता और रंग" में किए गए मामूली बदलाव, इसके सौंदर्य मूल्य और भव्यता को बढ़ाते हैं, जो उनके पैमाने के चयन से प्रबलित होता है। लिकटेंस्टीन के बारे में एक आम गलत धारणा इस तथ्य से आती है कि उनके सबसे प्रसिद्ध कार्यों में, चित्रकला के प्रति उनका सावधानीपूर्वक दृष्टिकोण जानबूझकर प्रच्छन्न है क्योंकि वह सतही रूप से अपने चित्रों को औद्योगिक रूप से निर्मित पॉप संस्कृति आइकन की प्रतिकृतियों के रूप में प्रदर्शित करना चाहते हैं। ग्राहम बेडर ने लिखा है कि "लिकटेंस्टीन की पेंटिंग वास्तव में उसी लुगदी छवि की तुलना में औद्योगिक निर्माण का अधिक उत्पाद प्रतीत होती है जिस पर यह आधारित है।" लुक मिकी को इस अर्थ में आत्म-संदर्भित माना जाता है कि कलाकार कुछ ऐसी पेंटिंग कर रहा है जिसके माध्यम से दर्शक कलाकार के तत्वों को देख सकता है। बेडर का मानना है कि लुक मिकी कलात्मक प्रक्रिया और लिक्टेंस्टीन की नई चित्रकला तकनीकों दोनों से संबंधित है। उनका मानना है कि इसे इस अर्थ में एक स्व-चित्र माना जा सकता है कि यह "स्पष्ट रूप से पेंटिंग के निर्माता को स्वयं अपने केंद्र में स्व-संलग्न नार्सिसिस्टिक सर्किट के भीतर स्थापित करता है।" पेंटिंग में दिखाया गया है कि डोनाल्ड लिकटेंस्टीन के नीले 'आरएफएल' हस्ताक्षर पर प्रतिबिंबित पानी को छवि के निर्माता के लिए एक प्रकार के सरोगेट के रूप में देख रहा है, जो कारवागियो के नार्सिसस की याद दिलाता है, जिसमें विषय पानी पर अपने स्वयं के प्रतिबिंब को देखता है। इसे अमूर्त अभिव्यक्तिवाद की प्रमुखता के बावजूद अपनी यथार्थवादी प्रवृत्ति को विकसित करने के लिए प्रशिक्षित एक कलाकार के रूप में लिक्टेंस्टीन की स्थिति के एक रूपक के रूप में देखा जाता है। जब इस तरह से देखा जाता है, तो मिकी "अग्रणी आधुनिकतावादी" सुपरइगो के रूप में कार्य करता है जो लिक्टेंस्टीन पर भारी होता है और उसके प्रतिगामी प्रयासों पर हंसता है। लिकटेंस्टीन मिकी के चेहरे को रंगने के लिए लाल बेन-डे बिंदुओं का उपयोग करता है। कुछ कला समीक्षकों के अनुसार, यह चरित्र को शर्मसार करने वाला रूप देता है। अन्य व्याख्याएँ यह हैं कि रंग केवल त्वचा का रंग है या यह एक "स्वस्थ चमक" से जुड़ा रंग है, क्योंकि मिकी को ऐतिहासिक रूप से फर के बजाय त्वचा वाले प्राणी के रूप में देखा गया है। एक अन्य व्याख्या-मूल स्रोत द्वारा समर्थित जिसमें मिकी का कहना है कि अगर डोनाल्ड मछली को उतार सकता है तो वह उसे दोपहर के भोजन के लिए खा सकता है-यह है कि मिकी का चेहरा लाल हो जाता है क्योंकि वह अपने अविश्वास और हँसी को रोकने के लिए आवश्यक परिश्रम करता है, जबकि वह अपनी मनोरंजक श्रेष्ठता का अनुभव करता है। ब्लशिंग व्याख्या का पालन करने वालों को लाल बिंदुओं की असमान धब्बों से बढ़ावा मिलता है, लेकिन अन्य लोग यह इंगित करने में जल्दी करते हैं कि लिक्टेंस्टीन की बेन-डे डॉट तकनीक अभी भी एक आदिम चरण में थी। उन्होंने एक स्टैंसिल का उपयोग विकसित नहीं किया (अर्थात। 1963 तक समान रूप से वितरित बिंदुओं को प्रस्तुत करने के लिए बिंदुओं की एक स्क्रीन के माध्यम से सतह पर तरल पेंट को दबाने की तकनीक। ग्राहम बेडर, इसे पेंटिंग की कथा के इंजन के रूप में वर्णित करते हुए, डोनाल्ड की दृश्य धारणा की बढ़ी हुई भावना के संयोजन से उत्पन्न साज़िश को नोट करते हैं क्योंकि यह उनकी प्रत्याशित पकड़ से संबंधित है, और उनकी स्पर्श धारणा की मृत भावना क्योंकि यह उनकी अपनी शर्ट के पीछे एक मछली पकड़ने का हुक होने से संबंधित है। इस अर्थ में, लिकटेंस्टीन ने एक ऐसे स्रोत को चित्रित करने के लिए चुना है जो अपने विषय के रूप में बढ़ी हुई दृश्य जागरूकता और स्पर्श की अनुपस्थिति के बीच एक विभाजन हैः लिकटेंस्टीन ने पॉप कला शैली में काम करना शुरू करने के बाद अक्सर दृष्टि से संबंधित विषयों की खोज की; शुरुआती उदाहरणों में आई कैन सी द होल शामिल हैं। और देखो मिकी। इस पेंटिंग में, डोनाल्ड की बड़ी आंखें उनके विश्वास का संकेत देती हैं कि उन्होंने कुछ बड़ा पकड़ा है, जबकि मिकी की छोटी आंखें उनके अविश्वास का संकेत देती हैं कि डोनाल्ड ने कुछ महत्वपूर्ण पकड़ा है। पेरिस्कोप (Torpedo.Los) के माध्यम से देखने वाले विषयों के साथ लाइकेनस्टीन के कार्यों की तरह! ), एक दर्पण (दर्पण में लड़की) या एक छिद्र (मैं पूरे कमरे को देख सकता हूं। और इसमें कोई नहीं है! ), लुक मिकी, पानी में अपने प्रतिबिंब को देखने वाले विषय के साथ, दृष्टि के विषय का एक प्रमुख उदाहरण है। वह कई दृश्य तत्वों को प्रस्तुत करते हुए इस रूपांकन पर जोर देने के लिए कथा का उपयोग करता है। इस पेंटिंग को द लियो कैस्टेली गैलरी में लिकटेंस्टीन की पहली एकल प्रदर्शनी में शामिल किया गया था, एक ऐसा शो जिसमें फरवरी 1962 में इसके उद्घाटन से पहले सभी काम पहले ही बिक चुके थे। प्रदर्शनी, जो 10 फरवरी से 3 मार्च, 1962 तक चली, में एंगेजमेंट रिंग, ब्लैम और द रेफ्रिजरेटर शामिल थे। उन्होंने अपने आर्टिस्ट्स स्टूडियो-लुक मिकी (1973) में पेंटिंग को शामिल किया, जिसमें इसे सचित्र स्थान की दीवार पर प्रमुखता से लटका हुआ दिखाया गया है, जिसका उद्देश्य उनके स्टूडियो को आदर्श स्टूडियो के रूप में चित्रित करना है, और यह दर्शाता है कि आलोचकों और जनता के बीच उनकी लोकप्रियता लोकप्रिय संस्कृति विषय वस्तु की उनकी पसंद की पुष्टि करती है। कई वर्षों बाद लुक मिकी पर विचार करते हुए, उन्होंने कहाः संस्थान की 50वीं वर्षगांठ के सम्मान में 1990 की प्रतिज्ञा के बाद, 1997 में लिकटेंस्टीन की मृत्यु के बाद पेंटिंग को वाशिंगटन नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट को विरासत में दिया गया था। यह गैलरी के संग्रह में बना हुआ है, जहां यह स्थायी रूप से देखा जा सकता है। हैरोल्ड रोसेनबर्ग ने एक बार लिक्टेंस्टीन के कॉमिक्स स्रोत के पुनर्निर्माण का वर्णन इस प्रकार किया थाः ". मिकी माउस की एक कॉमिक स्ट्रिप और उसी की एक लिक्टेंस्टीन पेंटिंग के बीच का अंतर कला इतिहास था, या यह तथ्य कि लिक्टेंस्टीन संग्रहालय के विचार को ध्यान में रखते हुए पेंट करता है।" कला टिप्पणियों में 1961 की कला में भी देखें संदर्भ बाहरी लिंक राष्ट्रीय कला संग्रह दीर्घा में मिकी 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