They Flee from Me
"वे मुझसे भाग जाते हैं" थॉमस व्याट द्वारा लिखी गई एक कविता है। यह कविता शाही में लिखा गया है और इसे आर्थर क्विलर-काउच के ऑक्सफोर्ड बुक ऑफ इंग्लिश वर्स के संस्करण में शामिल किया गया था। कविता को संभवतः आत्मकथात्मक के रूप में वर्णित किया गया है, और हेनरी VIII के दरबार की उच्च-जन्म वाली महिलाओं के साथ व्याट के किसी भी मामले का उल्लेख करते हुए, शायद ऐनी बोलिन के साथ। कविता को कई अलग-अलग संस्करणों में प्रसारित किया गया हैः एगर्टन पांडुलिपि में, डेवनशायर पांडुलिपि में "विक्सी पुएलिस न्यूपर इडोनीयस" (होरेस के ओड III 26 से) पंक्ति के नीचे, और टोटल के मिसेलनी (1557) में "द लॉयर" शीर्षक के तहत प्रिंट में दिखाया गया है कि उसे कैसे त्याग दिया जाता है जैसे कि वह किसी समय ईर्ष्या करता है। साहित्यिक व्याख्या कविता में अप्रत्यक्षता के कारण कई व्याख्याएँ और कृतियाँ हैं। विद्वान सवाल करते हैं कि क्या कवि किसी विशेष महिला, सामान्य रूप से महिलाओं या महिलाओं के बारे में लिख रहे हैं। कवि हेनरी VIII की दूसरी पत्नी और रानी एलिजाबेथ की माँ ऐनी बोलिन के करीबी थे, और इसलिए व्याट को राजद्रोह के लिए फांसी दी जा सकती थी यदि वह बताता कि वह उसकी प्रेमिका थी। उसे राजद्रोह के लिए भी फांसी दी जाएगी। इसलिए उनकी कविता उस महिला (मर्फी) का नाम नहीं ले सकी। निकोला शुलमैन का मानना है कि व्याट केवल जीवन में और हेनरी VII के दरबार में प्रेम कविताओं में अपने रुख का विरोध कर सकते थे। इस प्रकार उनकी कविता हेनरी VIII के लिए एक प्रेम कविता (269) की तुलना में अधिक शिकायत हो सकती है। व्याट की कविता के शब्दों को दो या दो से अधिक तरीकों से पढ़ा जा सकता है, शाब्दिक और प्रतीकात्मक रूप से उनके माध्यम से चलने वाले श्लेष और पहेलियों के साथ। वे शब्दों के प्रयोग में निपुण थे। पहली पंक्ति एक एंटीमेटाबोल है जो एक प्रकार का चियास्मस है जिसमें एबीबीए संरचना का एक वाक्य बिल्कुल उल्टा हैः "वे मुझसे भाग जाते हैं, जिसकी मुझे कभी तलाश थी", इस प्रकार व्याट के शब्दों और संरचना दोनों के चतुराई से उपयोग की ओर इशारा करता है (ग्रौसो 61)। वे विरोधाभासी और विरोधाभासी दोनों हैं, पेट्रार्चन विरोधाभासों का उपयोग न केवल अर्थ को संकुचित करने के लिए करते हैं, बल्कि पाठक को "आधी जानकारी" (103-5) प्रदान करने के लिए मजबूर करने के लिए भी करते हैं। उनकी कविता को हेनरी के दरबार में उन लोगों के लिए एक कोड के रूप में देखा जा सकता है, जो अदालत में सभी नामों और साज़िशों को जानते होंगे (मर्फी 24) व्याट की कविता में वक्ता हिलता नहीं है। उसके आस-पास के लोग हिलते हैं जबकि वह लेट जाता है (81-3) इस प्रकार हेनरी को मौत की सजा दिए बिना विरोध करने की उसकी आवश्यकता को व्यक्त करता है। वह यह अनुमान लगाने वाले पहले व्यक्ति हैं कि पेट्रार्च का हिरण "एक दरबारी महिला थी जिसका मुकदमा करने वालों द्वारा पीछा किया जाता था" (110)। इसलिए आलोचकों का मानना है कि पहले चरण में "वश में करना और" और "मेरे हाथ में रोटी लेना" एक जानवर को संदर्भित करता है जो संभवतः एक हिरण है, इसलिए शायद "दावेदारों द्वारा पीछा की जाने वाली एक दरबारी महिला" का उल्लेख है। कविता का दूसरा चरण एक विशेष महिला के साथ एक समय को याद करता है जिसमें महिला वक्ता के सामने प्यार का दावा करती है। "प्रिय हृदय" पहले छंद (बकले) में हिरण के लिए एक समानार्थी संदर्भ हो सकता है। ऐसी अधिकांश कविताओं में वक्ता दावा करता है कि वह सो रहा था, सपना देख रहा था। इस कविता के तीसरे चरण में वक्ता का दावा है कि "मैं व्यापक रूप से जाग रहा हूं", इस प्रकार यह दावा करते हुए कि दूसरे चरण में जिसके बारे में लिखा गया है वह वास्तव में हुआ है। एफ. डब्ल्यू. बेटसन, अंग्रेजी कविता ए क्रिटिकल इंट्रोडक्शन में "सर थॉमस व्याट एंड द रेनैस्संस" में मानते हैं कि कविता पुनर्जागरण का प्रतीक है। मध्यकालीन दुनिया में भौतिक और आध्यात्मिक दुनिया के बीच एक मजबूत संबंध शामिल था। पुनर्जागरण की दुनिया अप्रत्याशित थी। लेकिन पुनर्जागरण के आदमी ने अपने भाग्य पर विश्वास नहीं किया क्योंकि वह भाग्यशाली था। यह अपने आप में अधिक विश्वास था (23)। एस. एफ. जॉनसन पहले दो छंद के बीच के अंतर पर चर्चा करते हुए दावा करते हैं कि पहला पक्षियों के बारे में है जबकि दूसरे छंद में एक मालकिन शामिल है, लेकिन मालकिन वास्तव में भाग्य है (28)। जॉर्ज डब्ल्यू. व्हाइटिंग ने 'फॉर्च्यून इन व्याट' की 'दे फ्ली फ्रॉम मी' में एक समान भावना व्यक्त की है, यह दावा करते हुए कि कविता का विषय भाग्य है। प्रत्येक छंद में वक्ता और भाग्य के बीच संबंधों का एक अलग चरण शामिल है। पहले चरण में, भाग्य ने वक्ता को छोड़ दिया है, दूसरे चरण में यह एक समय में वफादार था, और तीसरे चरण में यह असंगत है। कविता में केवल एक प्रेम कविता की आड़ है, लेकिन इसके बजाय अधिक सार्वभौमिक विषय, भाग्य (39) के बारे में है। छोटे प्रश्न व्याट द्वारा उपयोग किए जाने वाले शब्दों जैसे "पीछा करना" द्वारा पूछे जाते हैं, जो समय के साथ ट्यूडर काल (23) में सरल नरम चलने से आज के अर्थ में बदल गया है, किसी को नुकसान पहुंचाने के इरादे से उनका अनुसरण करना। मर्फी के अनुसार, जी. एफ. नॉट, 19वीं शताब्दी की शुरुआत में लिखते हैं कि "चुंबन" का अर्थ "चुंबन" नहीं था जैसा कि हम सोचते हैं। यह वीरता का एक अनुष्ठान था। नॉट ने अपनी परिभाषा खोजने के लिए पुराने शिवालिक ग्रंथों की खोज की। उन्होंने चुंबन शब्द की अपनी समझ से अनुमान लगाया कि यह कविता एक पुरुष और एक महिला के बारे में नहीं थी, बल्कि हेनरी VIII (137) के दरबार के साथ कवि के संबंध जैसे कुछ अधिक सामान्य और या राजनीतिक के बारे में थी। भ्रम पैदा करने वाला एक अन्य शब्द "नया-उलझन" है, जिसका अर्थ यह हो सकता है कि महिला का एक नया प्रेमी है, या कई प्रेमी हैं या इसका अर्थ पूरी तरह से कुछ अलग हो सकता है जैसे कि एक नई जागरूकता या काम करने का नया तरीका (192) या इसका अर्थ कैथोलिक धर्म (शुलमान) में विश्वास न करने के रूप में विश्वासहीन हो सकता है। और जबकि अधिकांश दावा करते हैं कि रोटी लेने वाले जीव या तो हिरण थे या किसी प्रकार के पक्षी, क्योंकि वे एक हाथ से रोटी ले रहे हैं और लोग पक्षियों को रोटी या रोटी के टुकड़े खिला रहे हैं, (19) एक आलोचक का दावा है कि यह प्राणी एक बाज़ है, जो अन्य दुभाषियों का दावा है कि बेतुका है। लेकिन बाज़ उस युग में लोकप्रिय था और साहित्य में इसका उपयोग किया जाता था। शेक्सपियर ने इसे "टेमिंग ऑफ द श्रू" में नाटक (शेक्सपियर 4.1.169-176) में केट को वश में करने के लिए एक सादृश्य के रूप में इस्तेमाल किया। और एक बाज़ और उसके मालिक के बीच संबंध जटिल है क्योंकि पक्षी को उसके जंगलीपन को तोड़ना चाहिए, वश में करना चाहिए और कैद में रखना चाहिए, जिसमें शिकार अभियानों के बीच अंधापन भी शामिल है। संदर्भ बाहरी लिंक कविता स्टीफन ग्रीनब्लैट के साथ गहन एलन गिन्सबर्ग 16 वीं शताब्दी की कविताओं के साथ चर्चा से प्रारंभिक आधुनिक अंग्रेजी साहित्य