Martha Allan
मार्गरेट मार्था एलन (1895-4 अप्रैल, 1942) मॉन्ट्रियल रेपर्टरी थिएटर की संस्थापक और डोमिनियन ड्रामा फेस्टिवल की सह-संस्थापक थीं। उन्हें शौकिया रंगमंच से नफरत थी, लेकिन उनकी ऊर्जा ने ऐसे समय में कैनेडियन लिटिल थिएटर मूवमेंट का नेतृत्व किया जब मॉन्ट्रियल और पूरे कनाडा में लाइव थिएटर को अमेरिकी-प्रभावित मूवी थिएटर के तेजी से विस्तार से खतरा था। उन्होंने लगभग अकेले ही पेशेवर आधुनिक कनाडाई रंगमंच परिदृश्य के विकास के लिए आधार तैयार किया। 1935 में, उन्हें कनाडाई रंगमंच के विकास में उत्कृष्ट सेवा के लिए कनाडाई नाटक पुरस्कार मिला। वार्षिक डोमिनियन ड्रामा फेस्टिवल में सर्वश्रेष्ठ दृश्य प्रदर्शन के लिए उनकी स्मृति में मार्था एलन ट्रॉफी से सम्मानित किया जाता है। उन्होंने तीन नाटक भी लिखेः व्हाट फूल्स वी मॉर्टल्स बी; समर सॉल्स्टिस; और ऑल ऑफ ए समर डे, जिन्होंने 1930 के दशक की शुरुआत में डोमिनियन ड्रामा फेस्टिवल में सर्वश्रेष्ठ कनाडाई नाटक के लिए सर बैरी जैक्सन ट्रॉफी जीती। जीवनी मार्था एलन का जन्म मॉन्ट्रियल के गोल्डन स्क्वायर माइल में हुआ था। वह रेवेन्सक्रैग, मॉन्ट्रियल के सर मोंटेग एलन और मॉन्ट्रियल के हेक्टर मैकेंजी (1843-1901) की बेटी मार्गरेट एथेल मैकेंजी (1873-1957) की सबसे बड़ी संतान थीं। उनके माता-पिता दोनों को रंगमंच पसंद था। उनके पिता, उनके चचेरे भाई और कम से कम उनकी एक चाची मॉन्ट्रियल के कैस्टनेट क्लब के सदस्य थे जब उन्होंने 1886 में द मिकाडो के निर्माण का मंचन किया था; और उनके नाना, हेक्टर मैकेंजी, मॉन्ट्रियल फिलहारमोनिक सोसाइटी के अध्यक्ष रहे थे। एलन ने बेलगाम धन और विशेषाधिकार की परवरिश का आनंद लिया। वह मॉन्ट्रियल के गोल्डन स्क्वायर माइल में एलन परिवार की हवेली रेवेन्सक्रैग और कैकोना में एलन्स के ग्रीष्मकालीन घर मॉन्ट्रोस के बीच पली-बढ़ी। उनके माता-पिता ने एलन सहित अपने सभी बच्चों को पीछे छोड़ दिया, जिन्होंने कभी शादी नहीं की। आर. एम. एस. लुसिटानिया के डूबने से एलन की दो किशोर बहनों की मृत्यु हो गई। दो साल बाद, उनके एकमात्र भाई ह्यूग, जो रॉयल नेवल एयर सर्विस में फ्लाइट सब-लेफ्टिनेंट थे, को इंग्लिश चैनल के ऊपर उनकी पहली सेवा उड़ान में गोली मार दी गई थी। एक नर्स के रूप में प्रशिक्षित होने के बाद, एलन उसी संघर्ष में घायल हो गई थी जब वह एक एम्बुलेंस चला रही थी जिसे उसने अपने खर्च पर फ्रांस में खरीदा था। इंग्लैंड में ठीक होने के बाद, वह युद्ध के अंत तक वहाँ रहीं, एक अस्पताल के कर्मचारियों पर सेवा कर रही थीं जिसे लंदन में उनकी माँ द्वारा प्रशासित किया जा रहा था। बाद में, वह रेवेन्सक्रैग कोच-हाउस में रहती थीं और वहाँ थिएटर के प्रकारों के साथ कई जीवंत बैठकें करती थीं, जिससे मॉन्ट्रियल में एक महत्वपूर्ण थिएटर उद्योग के निर्माण के कार्य में उनकी ऊर्जा, धन, संपर्क और जुनून डूब गया। मॉन्ट्रियल गजट के एडगर एलन कॉलर्ड ने एलन का वर्णन करते हुए कहा, एक गंभीर बीमारी के बाद, एलन ने अपने माता-पिता के साथ विक्टोरिया, ब्रिटिश कोलंबिया की यात्रा की, चार सप्ताह के बाद 4 अप्रैल, 1942 को उनकी मृत्यु हो गई। 1935 में, कनाडाई नाटक में उनके योगदान को मान्यता दी गई जब उन्हें कनाडाई रंगमंच के विकास में उत्कृष्ट सेवा के लिए कनाडाई नाटक पुरस्कार दिया गया। एलन की मृत्यु के बाद, अपनी अग्रणी भावना खोने के बाद कई लोगों को उनके मॉन्ट्रियल रेपर्टरी थिएटर के पतन का डर था, लेकिन उनके माता-पिता और अन्य प्रभावशाली मॉन्ट्रियल के लोग जल्द ही अंदर आ गए और रिचर्ड बी. एंगस के दामाद चार्ल्स मार्टिन ने राष्ट्रपति पद संभाला। एम. आर. टी. 1961 तक सफलतापूर्वक चलती रही और उनके नाम पर एक ट्रॉफी दान की गई। प्रथम विश्व युद्ध से पहले, एलन ने पेरिस में थिएटर का अध्ययन किया और दूसरों के बीच अभिनेत्री रीटा जोलीवेट को जानने लगे, जो एक करीबी पारिवारिक मित्र बनी रहीं और बाद में उन्होंने अपने स्कॉटिश चचेरे भाई जिमी ब्राइस एलन से शादी की। 1921 में, रूपर्ट कैपलान के साथ, अक्काब डब्ल्यू. ए. के साथ सामुदायिक खिलाड़ियों के संस्थापकों में से एक थे। ट्रेमायने उनके मंच निर्देशक के रूप में। वे चार साल बाद भंग हो गए और कैपलान लौटने से पहले प्रोविंसटाउन प्लेयर्स में शामिल हो गए और कनाडाई रेडियो में एक प्रमुख ताकत बन गए, जिसने कनाडाई रेडियो प्रसारण आयोग के साथ रेडियो थिएटर गिल्ड का निर्माण किया। एलन ने संयुक्त राज्य अमेरिका के विभिन्न कला थिएटरों में एक सफल नाट्य निर्माता के रूप में खुद के लिए प्रतिष्ठा प्राप्त की, विशेष रूप से पासाडेना लिटिल थिएटर के निदेशक के रूप में, जो महाद्वीप पर इस तरह के सबसे सम्मानित संस्थानों में से एक है। एलन के निर्देशन में, पासाडेना प्लेहाउस को इतना स्थानीय समर्थन मिला कि जॉर्ज बर्नार्ड शॉ ने सामुदायिक रंगमंच के लिए शहर के उत्साह का जिक्र करते हुए पासाडेना को "पश्चिम का एथेंस" करार दिया। वह 1929 में मॉन्ट्रियल लौट आईं, वहाँ एक ऐसे समय में एक सामुदायिक थिएटर स्थापित करने के लिए दृढ़ संकल्पित थीं जब 'लाइव थिएटर' विलुप्त होने के खतरे में लग रहा था; 'फिल्में' तब तक 'टॉकीज़' बन चुकी थीं। 1929 में, एलन ने इंग्लैंड में बर्मिंघम रेपर्टरी थिएटर के निदेशक सर बैरी जैक्सन के नेतृत्व में मॉन्ट्रियल में एक बैठक का आयोजन किया, जिसमें उन्होंने बर्मिंघम और मैनचेस्टर दोनों में थिएटरों की सफलता पर जोर दिया और मॉन्ट्रियलर्स से अपना सामुदायिक थिएटर स्थापित करने का आग्रह किया। मार्गरेट एंग्लिन, तब कनाडा की सबसे प्रसिद्ध मंच अभिनेत्री, जो ऑस्कर वाइल्ड की लेडी विंडरमेरे की फैन का प्रदर्शन करने के लिए शहर में थीं, ने भी स्थानीय रंगमंच के समर्थन में बात की। बेशक, एलन ने भी बात की, और एक साल बाद, बहुत स्थानीय समर्थन के साथ, विशेष रूप से सर एंड्रयू मैकफेल से, उन्होंने मॉन्ट्रियल थिएटर गिल्ड की स्थापना की, जिसे मॉन्ट्रियल रेपर्टरी थिएटर या एमआरटी के रूप में जाना जाने लगा। मॉन्ट्रियल के रियाल्टो थिएटर का उपयोग ओपेरा के लिए सख्ती से किया गया था, और थिएटर फ्रैंकेस 1900 में जल गया था, जैसा कि 1927 में पैलेस थिएटर था। जैक्सन की बैठक मॉन्ट्रियल के अन्य मुख्य मंच थिएटर, हर मैजेस्टीज थिएटर, मॉन्ट्रियल को एक अमेरिकी मोशन-पिक्चर श्रृंखला, समेकित थिएटर द्वारा खरीदे जाने के कुछ ही महीनों बाद आयोजित की गई थी। जैक्सन की बैठक के ठीक एक हफ्ते बाद, ऑर्फियम थिएटर, जो मॉन्ट्रियल में पारंपरिक स्टॉक कंपनी थिएटर था, को कई अन्य लोगों की तरह लोकप्रिय टॉकी प्लेहाउस में बदल दिया गया था। सांस्कृतिक परिदृश्य में इन महत्वपूर्ण व्यापक परिवर्तनों ने मॉन्ट्रियल के अभिजात वर्ग को एलन की पहल का समर्थन करने के लिए तेजी से प्रेरित किया। एम. आर. टी. के शुरुआती रात के प्रदर्शन पुराने मॉन्ट्रियल के सामाजिक अभिजात वर्ग के साथ राफ्टर्स से भरे हुए थे, जिनमें से सभी मिस एलन को अंतरंग रूप से जानते थे, उनमें से कई उनके करीबी दोस्त थे, या उनके माता-पिता से संबंधित थे। उनके माता-पिता के अलावा, एम. आर. टी. की स्थापना के लिए अन्य प्रमुख दानदाताओं में एथानेस डेविड, मैडम एथानेस डेविड, जनरल सर आर्थर करी, सर एडवर्ड वेंटवर्थ बीटी, हर्बर्ट मोलसन, एफ. ई. शामिल थे। मेरेडिथ और लॉर्ड एथोलस्तान। एलन को एम. आर. टी. पर 'शौकिया' शब्द लागू होने से नफरत थी; "शौकिया नाटक? मुझे उनसे नफरत है ", उसने एक बार कहा था। 1930 के दशक के मध्य तक, वह एम. आर. टी. को पेशेवर बनाने के अपने लक्ष्य में लगभग सफल हो गई थी, और इसके मानकों में, यह काफी हद तक था। अपने पूर्ववर्ती, द कम्युनिटी प्लेयर्स के विपरीत, एम. आर. टी. ने नाटकों की एक पारंपरिक सदस्यता श्रृंखला, एक प्रयोगात्मक स्टूडियो विंग, एक फ्रांसीसी खंड, थिएटर प्रशिक्षण के लिए एक स्कूल, थिएटर पुस्तकों और यादगार वस्तुओं का एक व्यापक पुस्तकालय संग्रह, और एक संगठन पत्रिका-क्यू-की स्थापना की थी जो ग्राहकों को सभी प्रकार की नाटकीय जानकारी के साथ अद्यतित रखती थी। एलन एम. आर. टी. में उच्चतम कलात्मक मानकों की मांग के बारे में भावुक थे, और अन्य स्थानीय शौकिया समूहों को कलात्मक स्थिरता के समान स्तर को प्राप्त करने के लिए प्रोत्साहित करते थे। इसके अलावा, एम. आर. टी. शहर के अन्य महत्वपूर्ण एंग्लो-मॉन्ट्रियल नियंत्रित संस्थानों की तुलना में बहुत अधिक खुला था, जो अभी भी फ्रांसीसी-कनाडाई, यहूदियों और अन्य लोगों के लिए दृढ़ता से बंद थे। एम. आर. टी. ने अंग्रेजी, फ्रेंच और जर्मन में नाटकों का निर्माण करने का फैसला किया, ताकि इसे न केवल दर्शकों में, बल्कि मंच पर भी सभी मॉन्ट्रियलवासियों के लिए सुलभ बनाया जा सके। एम. आर. टी. में प्रबंधन और निर्देशन के लिए पेशेवर कर्मचारी थे और एम. आर. टी. खिलाड़ियों की एक प्रभावशाली संख्या ने पेशेवर मंच पर प्रसिद्धि हासिल की। लियो सिसेरी को स्ट्रैटफोर्ड-अपोन-एवॉन और न्यूयॉर्क शहर में प्रसिद्ध होना था; क्रिस्टोफर प्लमर और जॉन कोलिकोस दोनों ने विश्व प्रतिष्ठा हासिल की-कोलिकोस लंदन के ओल्ड विक में लियर की भूमिका निभाने वाले सबसे कम उम्र के अभिनेता बन गए। रिचर्ड ईस्टन और मेडेलिन शेरवुड जैसे कई अन्य लोग जो विशिष्ट पेशेवर बने, उनमें शामिल थे। आधुनिक नृत्य उसी समय जब एलन मॉन्ट्रियल में लाइव थिएटर को बढ़ावा देने में शामिल थे, उन्होंने आधुनिक नृत्य का समर्थन करने में भी भूमिका निभाई, विशेष रूप से जब उन्होंने मॉन्ट्रियल में हेराल्ड क्रेट्ज़बर्ग और विसेंट एस्कुडेरो जैसे अंतर्राष्ट्रीय कलाकारों द्वारा नृत्य प्रदर्शन का निर्देशन किया। एम. आर. टी. का गाय स्ट्रीट थिएटर 1930 के दशक में, मॉन्ट्रियल भारी मंदी में था और स्थानीय धन और राजनीतिक समर्थन जुटाने के एलन के सर्वोत्तम प्रयासों के बावजूद, एम. आर. टी. को कभी भी वास्तविक मुख्यालय नहीं होने से नुकसान उठाना पड़ा था। सबसे पहले, अभ्यास रेवेन्सक्रैग में एलन्स के कोच-हाउस में हुआ था। आमतौर पर मैकगिल के मोयस हॉल, विक्टोरिया हॉल (मॉन्ट्रियल अकादमी ऑफ म्यूजिक का घर), रिट्ज-कार्लटन और विंडसर होटलों में जहाँ भी एक हॉल पाया जा सकता था, वहाँ नाटकों का प्रदर्शन किया जाता था। 1932 में एम. आर. टी. ने यूनियन एवेन्यू पर एक इमारत में एक मौजूदा थिएटर खरीदने या एक नए थिएटर का निर्माण करने में असमर्थता के कारण एक जगह प्राप्त की, लेकिन और अधिक की आवश्यकता थी। एम. आर. टी. ने अंततः गाय स्ट्रीट पर जिस इमारत का अधिग्रहण किया, वह 1870 के दशक में वेस्ट-एंड स्कूल था, और बाद में प्रोटेस्टेंट शिशुओं के लिए एक घर और एक नृत्य अकादमी के रूप में काम किया। जब एम. आर. टी. ने इमारत को संभाला तो उसने कई बदलाव किए और लगभग 200 सीटों के साथ एक छोटे से थिएटर का निर्माण किया। चूंकि इसकी प्रस्तुतियाँ एक सप्ताह से अधिक समय तक चली, थिएटर ने एक हजार से अधिक मॉन्ट्रियलवासियों को भाग लेने का मौका दिया। रंगमंच की बहुत छोटीता ने इसे अंतरंगता की भावना दी, जिससे अभिनेताओं और दर्शकों के बीच एक घनिष्ठ संबंध बन गया। जब एम. आर. टी. ने डब्ल्यू. समरसेट मॉम की द कॉन्स्टेंट वाइफ के प्रदर्शन के साथ अपनी बीसवीं वर्षगांठ मनाई, तो गवर्नर-जनरल विंसेंट मैसी पहले और दूसरे कृत्यों के बीच मंच पर एक तत्काल भाषण के साथ दिखाई दिएः "एम. आर. टी. तीन अक्षर हैं जो कनाडा के रंगमंच में बहुत बड़े अंतर के लिए खड़े हैं।" 1952 में, गाय स्ट्रीट इमारत में विस्फोट हो गया और इसकी सभी सामग्री खो गईः थिएटर, इसके उपकरण, पुस्तकालय, संग्रहालय, वेशभूषा और रिकॉर्ड। एम. आर. टी. ने पहले की तरह ही हॉल किराए पर लेना जारी रखा, जब तक कि उसने क्लोज स्ट्रीट पर कनाडा की नौसेना लीग की पुरानी इमारत में एक और थिएटर और मुख्यालय का अधिग्रहण नहीं कर लिया। गाय स्ट्रीट पर, एक गगनचुंबी इमारत बनाई गई थी जहाँ चरित्रवान छोटा रंगमंच खड़ा था। डोमिनियन ड्रामा फेस्टिवल एलन ने ओटावा के कर्नल ओसबोर्न के साथ डोमिनियन ड्रामा फेस्टिवल की स्थापना में मदद करने के लिए कनाडा के गवर्नर-जनरल, बेसबोरो के 9वें अर्ल, वेर पोंसनबी के साथ मिलकर काम किया। 1932 में, उन्होंने मॉन्ट्रियल के मोयस हॉल में शेक्सपियर के हैमलेट का मंचन किया, जिसमें लॉर्ड बेसबोरो ने मंच की व्यवस्थाओं को डिजाइन और पर्यवेक्षण किया, जबकि उनके बेटे, विस्काउंट डंकैनन ने मुख्य भूमिका निभाई। उत्सव के लिए ट्राफियां लॉर्ड बेसबोरो, बर्मिंघम के सर बैरी जैक्सन और उनके पिता के चचेरे भाई, सर विंसेंट मेरेडिथ द्वारा दान की गई थीं। मेरेडिथ जे. स्टेनली मेरेडिथ के चाचा थे, जिन्होंने 1932 में लंदन, ओंटारियो में द मेरेडिथ प्लेयर्स की स्थापना की थी, जो 1934 में लंदन लिटिल थिएटर कंपनी का हिस्सा बन गए थे, और जो ड्रामा फेस्टिवल में स्थायी जुड़ाव थे। बहुभाषी एलन ने एक फ्रांसीसी रंगमंच के साथ-साथ अंग्रेजी बोलने वाले एम. आर. टी. की स्थापना की। 1934 में डोमिनियन ड्रामा फेस्टिवल में इसने इतना अच्छा प्रदर्शन किया कि निर्णायकों ने कहा कि उन्होंने इसे लगभग पुरस्कार दे दिया था। इसने अंततः एम. आर. टी. को छोड़ दिया, लेकिन यह मॉन्ट्रियल में पहले के फ्रांसीसी भाषा के रंगमंच समूहों में से एक था। लंदन, ओंटारियो में आयोजित 1938 के फाइनल में, एम. आर. टी. फादर मलाची का चमत्कार प्रस्तुत कर रहा था। मुख्य भूमिका निभाने वाले अभिनेता लंदन जाते समय बीमार पड़ गए और कुछ लोगों ने नाटक को वापस लेने की सिफारिश की। एलन ने इसके बारे में नहीं सुना। उन्होंने कुछ उपलब्ध घंटों में पटकथा का अध्ययन किया और पुजारी की भूमिका निभाने के लिए मंच पर चली गईं। निर्णायक, जो इस बात से अनजान थे कि मिस एलन ने कुछ ही घंटों में यह भूमिका सीख ली थी, ने उन्हें विशेष उल्लेख के लिए चुना। उन्हें और भी बेहतर निर्देशक कहा जाता था। मॉन्ट्रियल गजट के थॉमस आर्चर ने लिखा, एम. आर. टी. का युद्धकालीन कार्य त्वरित सुधार के लिए एलन की क्षमता का एक उदाहरण द्वितीय विश्व युद्ध के प्रकोप में प्रदर्शित किया गया था। ऐसा लगता था कि किसी को पता नहीं था कि एम. आर. टी. को क्या करना चाहिए, और कई लोगों ने सुझाव दिया कि इसे भंग कर दिया जाना चाहिए, लेकिन एलन ने जोर देकर कहा कि इसे जारी रखना चाहिए और इसे अपने स्वयं के कार्य-कक्ष के साथ कनाडाई रेड क्रॉस की एक शाखा बनाना चाहिए। उन्होंने स्वयं एम. आर. टी. को युद्धकालीन सेवा में बदल दिया। एम. आर. टी. ने सैनिकों के मनोरंजन के लिए अपना खुद का 'टिन हैट रेव्यू' बनाया, और एक पोर्टेबल मंच और उपकरणों के साथ उसने खुद को कहीं भी, किसी भी समय गीतों, नाटकों और नृत्य संख्या के अपने प्रदर्शनों की सूची प्रस्तुत करने के लिए तैयार घोषित किया। इसने एक बार कैंप पेटावावा में चौबीस घंटे के भीतर चार शो दिए। 'टिन हैट्स' प्रसिद्ध आर्मी शो के अग्रदूत थे। फिर भी, युद्ध में दर्शकों की सदस्यता में भारी कमी देखी गई, जिस पर कंपनी पैसा बनाने के लिए बहुत अधिक निर्भर थी। एलन की मृत्यु के लगभग एक महीने बाद, मॉन्ट्रियल गजट ने बताया कि "युद्ध से पहले एम. आर. टी. सदस्यों ने 1,500 दोहरी सदस्यताएँ खरीदीं लेकिन यह बताया गया है कि पिछले दो वर्षों के भीतर यह लगभग आधा हो गया।" पाँच वार्षिक प्रमुख प्रस्तुतियों को छह से घटाकर तीन कर दिया गया। आगे पढ़ने के संदर्भ शिपिंग उत्तराधिकारी ने मॉन्ट्रियल, मॉन्ट्रियल गजट, 2009 में थिएटर अलाइव रखा-मॉन्ट्रियल एमेच्योर स्कोर के साथ लॉस एंजिल्स कम्युनिटी प्लेहाउस, मॉन्ट्रियल गजट, 1928 लिटिल थिएटर केवल अस्थायी-अंततः पेशेवर बनना चाहिए साक्षात्कार में मार्था एलन कहती हैं, मॉन्ट्रियल गजट, 1933 में मार्था एलन, लिटिल थिएटर में प्रमुख, पास, ओटावा सिटीजन, 1942 मॉन्ट्रियल की महान महिला-मार्था एलन मंच की स्थापनाः मॉन्ट्रियल थिएटर 1920-1949 मॉन्ट्रियल रेपर्टरी थिएटर ओरिजिन्स ऑफ द नेशनल थिएटर स्कूल ऑफ कनाडा 1895 जन्म 1942 मृत्यु मॉन्ट्रियल एंग्लोफोन थिएटर की अभिनेत्रियाँ क्यूबेक लोग संरक्षक कनाडाई थिएटर निर्देशक कनाडाई महिला थिएटर निर्देशक कनाडाई महिला नाटककार और नाटककार 20 वीं शताब्दी के कनाडाई नाटककार और सामाजिक लेखक