Torpedo...Los!
Torpedo.Los! (कभी-कभी Torpedo.LOS!) रॉय लिक्टेंस्टीन द्वारा कैनवास पर 1963 की एक पॉप आर्ट ऑइल पेंटिंग है। जब इसे आखिरी बार 1989 में बेचा गया था, तो द न्यूयॉर्क टाइम्स ने इस काम को "समुद्री युद्ध की एक हास्य-पट्टी छवि" के रूप में वर्णित किया था। इसने पहले लिक्टेंस्टीन के काम के लिए सबसे अधिक नीलामी मूल्य का रिकॉर्ड बनाया था। इसकी 1989 की बिक्री ने 1991 में समकालीन कला संग्रहालय, शिकागो के वर्तमान घर के निर्माण में मदद की। लिकटेंस्टीन के कई कार्यों की तरह इसका शीर्षक पेंटिंग में भाषण गुब्बारे से आता है। इस काम को लिकटेंस्टीन की दूसरी एकल प्रदर्शनी में शामिल किया गया था। छवि का स्रोत डी. सी. कॉमिक्स की एक कॉमिक पुस्तक है। लिक्टेंस्टीन ने काम के कथात्मक तत्व में महत्वपूर्ण बदलाव के अलावा ध्यान और दृष्टिकोण को बदलने के लिए मूल छवि में महत्वपूर्ण बदलाव किए हैं। यह काम पृष्ठभूमि-अग्रभूमि संबंध और दृष्टि के विषय पर खेला जाता है जो लिक्टेंस्टीन के कई कार्यों में दिखाई देता है। पृष्ठभूमि छवि का स्रोत बॉब हैनी द्वारा लिखित कहानी "बैटल ऑफ द घोस्ट शिप्स?" में जैक एबेल की कला है। ", डीसी कॉमिक्स के अवर फाइटिंग फोर्सेज #71 (अक्टूबर 1962) में, हालांकि भाषण गुब्बारे की सामग्री अलग है। लिकटेंस्टीन फाउंडेशन वेबसाइट के अनुसार, Torpedo.Los! 28 सितंबर-24 अक्टूबर, 1963 को लियो कैस्टेली गैलरी में लिकटेंस्टीन की दूसरी एकल प्रदर्शनी का हिस्सा था, जिसमें ड्रोनिंग गर्ल, बेसबॉल मैनेजर, इन द कार, कन्वर्सेशन और व्हाम शामिल थे! प्रदर्शन के लिए विपणन सामग्री में लिथोग्राफ कलाकृति, क्रैक! शामिल थी। 7 नवंबर, 1989 को, Torpedo.Los! क्रिस्टीज में ज्यूरिख के व्यापारी थॉमस अम्मान को 55 लाख डॉलर (मिलियन डॉलर में) में बेचा गया, जो कि लिक्टेंस्टीन द्वारा कला के एक काम के लिए एक रिकॉर्ड था। इस बिक्री को उस रात के "उच्च बिंदु" के रूप में वर्णित किया गया था जिसमें क्रिस्टीज ने उस तारीख तक किसी भी अन्य समकालीन कला नीलामी की कुल बिक्री कीमतों से दोगुने से अधिक हासिल किया था। इस काम के विक्रेता बीट्रिस सी. मेयर थे, जो समकालीन कला संग्रहालय की विधवा, शिकागो के संस्थापक और बोर्ड के सदस्य रॉबर्ट बी. मेयर के साथ-साथ सारा ली कॉर्पोरेशन के संस्थापक नाथन कमिंग्स की बेटी थीं। बिक्री से पहले यह काम रॉबर्ट बी. मेयर मेमोरियल लोन प्रोग्राम का हिस्सा था और कॉलेजों और संग्रहालयों में प्रदर्शित किया गया था। Torpedo.Los! उस समय 3 से 4 मिलियन डॉलर में बिकने की उम्मीद थी। 1991 में, मेयर समकालीन कला भवन के नए संग्रहालय के प्रमुख लाभार्थियों में से एक बन गए। वर्णन मापन, Torpedo.Los! कैनवास पेंटिंग पर एक तेल है। पूरे मैदान के सापेक्ष कप्तान के चेहरे को बड़ा करके, लिकटेंस्टीन उसे स्रोत की तुलना में अधिक प्रमुख बनाता है। उन्होंने स्रोत की "अनाड़ीपन" को बरकरार रखा कि कैसे द्वितीयक आकृति को प्रस्तुत किया जाता है और संवाद को बहुत छोटे "गुप्त आदेश" के साथ बदल दिया। मूल स्रोत में एक ही जहाज की बार-बार टारपीडोइंग से संबंधित संवाद था, लेकिन लिक्टेंस्टीन ने पूरे भाषण गुब्बारे को दो शब्दों में काट दिया। उन्होंने कप्तान के निशान को अपनी नाक से अपने गाल पर स्थानांतरित कर दिया और उन्होंने कप्तान को अपना मुंह खुला रखते हुए चित्रित करके और अधिक आक्रामक दिखाई दिया, साथ ही उस आंख को छोड़ने का विकल्प भी चुना जो पेरिस्कोप के माध्यम से नहीं देख रही थी। उन्होंने विभिन्न परिवर्तनों के साथ जहाज को अधिक तकनीकी रूप से परिष्कृत भी बनाया। निशान वास्तव में उसी कहानी के स्रोत के अलावा अन्य पैनलों में सबसे आसानी से स्पष्ट था। यह काम दृष्टि से संबंधित लिकटेंस्टीन के विषय का उदाहरण है। लिकटेंस्टीन तकनीकी रूप से सहायता प्राप्त दृष्टि के अपने चित्रण को प्रस्तुत करने के लिए एक "यांत्रिक देखने के उपकरण" का उपयोग करता है। चित्रित यांत्रिक उपकरण, इस मामले में एक पेरिस्कोप, दृष्टि को एक मोनोकुलर प्रारूप में मजबूर करता है। इस तरह के उनके कुछ कार्यों में, मोनोक्युलरिटी एक मजबूत विषय है जो सीधे रूप से सन्निहित है, हालांकि केवल संकेत द्वारा। माइकल लोबेल ने नोट किया कि ". उनका काम मोनोकुलर और बाइनोकुलर दृष्टि के तरीकों के बीच एक द्वंद्वात्मक तनाव का प्रस्ताव करता है, एक तनाव जो लिंग के स्तर पर भी काम करता है।" इस काम को एक ऐसा काम माना जाता है जिसमें लिकटेंस्टीन ने आम पॉप कला शैली में कॉमिक बुक ध्वनि प्रभावों को अतिरंजित किया था। स्वागत यह पेंटिंग लिकटेंस्टीन के महत्वपूर्ण आदेशों में पृष्ठभूमि/अग्रभूमि बदलाव और विडंबनापूर्ण बोलचाल के उपयोग का उदाहरण देती है। हालाँकि लिकटेंस्टीन की अधिकांश युद्ध छवियाँ अमेरिकी युद्ध के विषयों को दर्शाती हैं, लेकिन इसमें "एक युद्ध स्टेशन पर एक दागदार जर्मन पनडुब्बी कप्तान" को दर्शाया गया है। पेरिस्कोप के खिलाफ कमांडर के चेहरे के साथ चित्रण का तरीका 1920 और 1930 के दशक की औद्योगिक कला के मिश्रण को दर्शाता है। 1963 में इसका विडंबनापूर्ण पहलू आंशिक रूप से शीत युद्ध की बहुत बाद की अवधि के दौरान द्वितीय विश्व युद्ध के संदर्भ में इसके अस्थायी विस्थापन के कारण है। गुब्बारे की सामग्री की शैली, विशेष रूप से बड़े फ़ॉन्ट वर्णों की, पेंटिंग की अन्य पारंपरिक दृश्य सामग्री द्वारा पूरक या पूरक है। लिकटेंस्टीन के परिवर्तनों ने छवि में तात्कालिकता की भावना को बढ़ा दिया, हालांकि, उन्होंने एक अलग काम बनाकर उस खतरे की भरपाई भी की। नवंबर 1963 की कला पत्रिका की समीक्षा में कहा गया कि यह कैस्टेली गैलरी में 1963 की प्रदर्शनी के "व्यापक और शक्तिशाली चित्रों" में से एक था। 1963 में कला टिप्पणियों में भी देखें संदर्भ बाहरी लिंक लिक्टेंस्टीन फाउंडेशन वेबसाइट लिक्टेंस्टीन फाउंडेशन विवरण वेबसाइट 1963 पेंटिंग्स नेवल वॉर पेंटिंग्स रॉय लिक्टेंस्टीन द्वारा पेंटिंग्स