Cau Ferrat Museum
सिटगेस (स्पेन के कैटेलोनिया में) में स्थित काउ फेराट, कलाकार और लेखक सैंटियागो रुसिओल का घर और अध्ययन था, जो कैटेलोनिया में आधुनिकतावाद आंदोलन की सबसे महत्वपूर्ण हस्तियों में से एक थे। यह सेंट सेबेस्टिया समुद्र तट के तट पर स्थित सिटगेस के तीन संग्रहालयों में से एक है। इतिहास मैनल्यू के एक बुर्जुआ कैटलन औद्योगिक परिवार में जन्मे, सैंटियागो रुसीओल आई प्राट्स (बार्सिलोना, 1861-अरेंजुएज़, 1931) को उनके दादा और गॉडफादर, जैम रुसीओल ने पारिवारिक परंपरा को जारी रखने और एक कपास निर्माता बनने के लिए कहा था। इसके बजाय, युवा रुसीओल ने कैटलन और स्पेनिश कला परिदृश्य में प्रवेश करना चुना। एक चित्रकार, कथावाचक, संग्रहकर्ता, नाटककार, शौकिया पुरातत्वविद्, पत्रकार और आधुनिकतावादी आंदोलन के प्रमुख व्यक्ति, सैंटियागो रुसिनोल ने कला को एक पुजारी के रूप में और कलाकार को चुने हुए व्यक्ति के रूप में कल्पना की, जो एक अक्षम्य आह्वान के कारण, अंतिम परिणामों के लिए अपने आदर्श को जीने के बलिदान के लिए पूर्वनिर्धारित है। यह सिटगेस से था कि रुसिनोल ने कुल कला के अपने सिद्धांत, कला को एक नए धर्म के रूप में फैलाया। फेस्टेस मॉडर्निस्ट्स (1892-1899) के उत्सव, काउ फेराट (1893-1894) की इमारत और एल ग्रीको (1898) के स्मारक के उद्घाटन ने सिटगेस को आधुनिकतावाद का मक्का और रुसीओल को अपने नए आंदोलन का प्रधान पुजारी बना दिया जो संस्कृति के माध्यम से समाज को बदलने की आकांक्षा रखता था। इसके लिए धन्यवाद, रुसिनोल अपने स्वयं के व्यक्तिगत मिथकों का निर्माण करने में सक्षम था। रुसिनोल अक्टूबर 1891 में सिटगेस पहुंचे और जनवरी 1892 तक वहीं रहे। इसके बाद के महीनों में वे अक्सर वापस जाते रहे (उसी वर्ष, उन्होंने पहले फेस्टा मॉडर्निस्टा का आयोजन किया जिसे बाद में पहले फेस्टा मॉडर्निस्टा के रूप में जाना गया), जब तक कि 1893 के वसंत में उन्होंने संत जोन जिले में समुद्र के बगल में एक छोटे से मछुआरे का घर खरीदने का फैसला नहीं किया। घर के अंतिम मालिक, जिनकी दशकों पहले मृत्यु हो गई थी, ने इसे अपनी वसीयत में हमारे भगवान भगवान को इस इरादे से छोड़ दिया था कि घर से होने वाली आय का उपयोग उनकी आत्मा और उनके पूर्वजों के लिए प्रार्थना करने के लिए किया जाना चाहिए। इस असामान्य स्थिति को देखते हुए, बिक्री के प्राधिकरण के लिए बार्सिलोना के डायोसिस के एक्लेसियेस्टिकल कोर्ट में एक आवेदन करना पड़ा, जो अंततः 30 जुलाई 1893 को पूरा हुआ। रुसिनोल ने घर के लिए 1000 पैसे का भुगतान किया और इसे गिराने के लिए एक और 2000 का भुगतान किया ताकि घर और स्टूडियो के रूप में काम करने के लिए एक नया बनाया जा सके। यह योजना वास्तुकार फ्रांसेस्क रोगेंट से शुरू की गई थी, जिन्होंने नए टाउन हॉल के लिए रास्ता बनाने के लिए हाल ही में ध्वस्त किए गए सिटगेस के पुराने महल की बड़ी गोथिक खिड़कियों को अग्रभाग में शामिल किया था। कुछ महीनों बाद उद्घाटन किए गए रुसिनोल के घर और स्टूडियो को बार्सिलोना के स्टूडियो से कौ फेराट का नाम विरासत में मिला, जो कलाकार ने तब तक अपने दोस्त एनरिक क्लारासो के साथ साझा किया था। रुसिनोल को जल्द ही एहसास हुआ कि पर्याप्त जगह नहीं है, और मई 1894 में उन्होंने कौ फेराट की इमारत को पूरा करने के लिए बगल का घर खरीदा जैसा कि आज भी मौजूद है। अगले सितंबर में उन्होंने अपने लोहे के संग्रह को बार्सिलोना से वहाँ स्थानांतरित कर दिया, और 4 नवंबर को, तीसरे फेस्टा मॉडर्निस्टा के दौरान, एक और उद्घाटन हुआ जो पहले की तुलना में बहुत बड़ा और अधिक शानदार मामला था क्योंकि कलाकार ने इसे एल ग्रीको द्वारा दो चित्रों के आगमन के साथ मेल खाने के लिए समय दिया था जिसे उन्होंने कुछ महीने पहले पेरिस में खरीदा था। हालाँकि उन्होंने वहाँ 1894 और 1899 के बीच लंबी अवधि बिताई, लेकिन रुसिनोल का अंतिम इरादा वहाँ आराम से रहने का नहीं था ताकि कला का एक व्यक्तिगत संग्रह बनाया जा सके। इस तरह सदी के अंत में काउ फेराट बोहेमियनों के लिए पसंदीदा सभा-स्थलों में से एक बन गया। कॉ के कमरों में पैर रखने वाली उस समय की प्रसिद्ध हस्तियों की सूची में जोन मारागल, एमिलिया पार्डो बाज़ान, बेल्जियम के संगीतकार यूजीन यासी और अर्नेस्ट चौसन, एंजेल गुइमेरा, बेनिटो पेरेज़ गाल्डोस, विक्टर बालागुएर, एंजेल गैनिवेट, एनरिक ग्रेनाडोस, नार्सिस ओलर और मैनुअल डी फाला शामिल हैं। उनकी मृत्यु पर, रुसिनोल ने काउ फेराट की इमारत और इसमें शामिल सभी संग्रहों को सिटगेस शहर के लिए इस शर्त के साथ छोड़ दिया कि इसे एक सार्वजनिक संग्रहालय बनाया जाए, जिसका उद्घाटन 16 अप्रैल 1933 को किया गया था। रुसिनोल के काउ को सिटगेस के लोगों के लिए छोड़ने के फैसले ने 5 जनवरी 1892 की उस दूर की रात को घेरे को बंद कर दिया, जब कलाकार ने फोंडा सुबुर में कहा कि वह अपनी तस्वीरों में अपने साथ एक स्मारिका ले जाना चाहते हैं जो उन्होंने यहां देखा था। काउ फेराट में देखी जाने वाली प्रत्येक वस्तु में सैंटियागो रुसिनोल के जीवन और कला का थोड़ा सा हिस्सा है। उन सभी को शामिल करना एक लगभग असंभव कार्य है और कुछ ऐसा जो इस आगंतुक गाइड के उद्देश्यों से परे है, जिसका उद्देश्य सिर्फ उस व्यक्ति के बारे में एक समग्र दृश्य देना है और उसे उन लोगों की पहुंच के भीतर लाना है जो पहली बार कौ फेराट में प्रवेश कर रहे हैं और सोच रहे हैं कि यह सिर्फ एक साधारण संग्रहालय हो सकता है। चित्रों और चित्रों का संग्रह कौ फेराट के चित्रों और चित्रों का संग्रह, लोहे के काम के साथ, वस्तुओं की संख्या के मामले में सबसे बड़ा है। इसमें रुसिनोल की वे कृतियाँ शामिल हैं जिन्हें कलाकार ने अपने पूरे जीवन में बनाए रखने के लिए चुना और जिनके लिए उन्होंने एक विशेष स्नेह महसूस किया। इसके अलावा, उन्नीसवीं शताब्दी के अंत और बीसवीं शताब्दी की शुरुआत के कैटेलोनिया के कई प्रमुख कलाकारों का प्रतिनिधित्व किया गया हैः रेमन कासस, पाब्लो पिकासो, आर्केडी मास आई फोंडेविला, इसिड्रे नोनेल, हर्मेनेगिल्डो एंग्लाडा कामरासा, रेमन पिचोट, आदि। कुछ रुसिनोल के दोस्त थे। कॉ में चित्र और चित्र इसके मालिक के स्वाद के साथ-साथ उस समय प्रचलित कलात्मक रुझानों को दर्शाते हैंः प्रभाववाद, आधुनिकतावाद, प्रतीकवाद, आदि। अधिकांश कृतियाँ स्वयं कलाकार द्वारा बनाई गई हैं। संग्रह का दौरा कमरों के क्रम का अनुसरण करता हैः प्रवेश कक्ष, रसोई/भोजन कक्ष, साला डेल ब्रॉलाडोर (फाउंटेन रूम), कार्यालय, लिविंग-रूम और अवकाश, सीढ़ी और ग्रेट हॉल। लोहे के काम के संग्रहकर्ता के रूप में रुसिनोल की प्रतिष्ठा एक चित्रकार के रूप में उनकी प्रसिद्धि और एक नाटककार के रूप में उनकी लोकप्रियता से पहले थी। रुसिनोल और प्राचीन लोहे के संग्रहकर्ताओं के एक छोटे समूह (उनमें से उनके कई दोस्त जिन्होंने उनके जुनून को साझा किया) के लिए धन्यवाद, लोहे की कला को अब कम रचनात्मक गतिविधि की अभिव्यक्ति के रूप में नहीं देखा गया और यह अध्ययन का विषय बन गया। उसी समय, इसका एक महत्वपूर्ण पुनर्मूल्यांकन हुआ, जो कई अन्य कलाओं और शिल्पों की तरह, विशेष रूप से आधुनिकतावादी वास्तुकला (जैसे। गौडी, पुइग आई कैडाफाल्च या डोमेनेच आई मोंटानेर द्वारा डिजाइन की गई इमारतें)। कांच के बर्तन लोहे के काम के संग्रह के विपरीत, जिसका एक हिस्सा पहले से ही बार्सिलोना में स्टूडियो-कार्यशाला की दीवारों को सजाता था जिसे सैंटियागो रुसिनोल ने एनरिक क्लारासो के साथ साझा किया था, कांच का संग्रह काउ फेराट के निर्माण के बाद सिटजेस में आया था। यह अपने जीवन के दो अलग-अलग क्षणों में रुसिनोल द्वारा अधिग्रहित कुल लगभग 400 वस्तुओं के साथ दो बड़े संग्रह के रूप में एक समान नहीं है। ग्रेट हॉल में आधुनिक समय के कांच का संग्रह पाया जाता है, जबकि साला डेल ब्रॉलाडोर पुरातात्विक या प्राचीन कांच के लिए सेटिंग है। वस्तुओं की विभिन्न उत्पत्ति और उनके व्यापक समय-पैमाने का मतलब है कि इतिहास के दौरान इस सामग्री को काम करने में उपयोग की जाने वाली कई अलग-अलग तकनीकें मौजूद हैं। फर्नीचर और मूर्तिकला पहली बार काउ फेराट में प्रवेश करने पर, आगंतुक बड़ी संख्या में वस्तुओं को संग्रहालय के घरों और पूरे भवन की अध्यक्षता करने वाले डरावने रिक्त स्थान को देखता है, जिसके कारण कई वस्तुओं को केवल देखा जाता है या यहां तक कि किसी का ध्यान नहीं जाता है। जिन वस्तुओं को अक्सर याद किया जाता है, उनमें फर्नीचर और मूर्तियां शामिल हैं, जिन्हें अक्सर बिना किसी आंतरिक मूल्य के सरल सजावटी पूरक माना जाता है। सिरेमिक अपने जीवन के दौरान, सैंटियागो रुसिनोल ने सिरेमिक का एक बड़ा संग्रह एक साथ रखा जो आज मुख्य रूप से काउ फेराट के भूतल पर दो कमरों, रसोई/भोजन-कक्ष और साला डेल ब्रोललाडोर में केंद्रित है। यहाँ आगंतुक को चौदहवीं शताब्दी से उन्नीसवीं शताब्दी तक की 200 से अधिक वस्तुओं का एक विविध चयन मिलेगा, मुख्य रूप से प्लेट और व्यंजन, लेकिन कटोरे, दवा के जार, वॉशबेसिन, फलों के स्टैंड, घड़ा, सूप ट्यूरीन और विभिन्न टाइल वाले पैनल भी मिलेंगे। ये वस्तुएँ बहुत अलग-अलग मूल से आती हैं। कैटलन मिट्टी के बर्तन संग्रह का लगभग एक चौथाई हिस्सा हैं, हालांकि वेलेंसिया, आरागॉन, कैस्टिले, अंडालुसिया और मुर्सिया के मुख्य मिट्टी के बर्तन बनाने के केंद्रों का भी प्रतिनिधित्व किया जाता है। यह संग्रह मेजरका, इटली और फ्लोरेंस की कुछ वस्तुओं के साथ पूरा किया गया है। यह भी देखें मैरिसेल संग्रहालय कैन लोपिस रोमांटिकवाद संग्रहालय सैंटियागो रुसिओल संदर्भ बाहरी लिंक स्थानीय संग्रहालय नेटवर्क साइट 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