George Edward Bonsor Saint Martin
जॉर्ज एडवर्ड बोनसर सेंट मार्टिन (30 मार्च, 1855-अगस्त 1930) फ्रांस में जन्मे ब्रिटिश इतिहासकार, चित्रकार और पुरातत्वविद् थे, जिन्हें स्पेन में कई स्थलों की खोज और अध्ययन के लिए जाना जाता है-जिसमें कारमोना में कब्रिस्तान और एम्फीथिएटर शामिल हैं-कैडिज में प्राचीन रोमन शहर बेलो क्लाउडिया के कुछ हिस्से, और लोरा डेल रियो में। उन्हें पुरातात्विक स्थलों के संरक्षण के लिए एक वकील के रूप में भी जाना जाता था। प्रारंभिक जीवन और परिवार में जॉर्ज एडवर्ड बोनसर का जन्म 30 मार्च 1855 को लिली में हुआ था। उनके पिता, जेम्स बोनसर, मूल रूप से नॉटिंघम, इंग्लैंड के एक उद्यमी-इंजीनियर थे। उनकी माँ, पॉलिन मैरी लियोनी सेंट मार्टिन घिस्लेन, लिली की मूल निवासी थीं और अपने बेटे के जन्म के कुछ महीनों बाद 25 साल की उम्र में सेप्सिस से उनकी मृत्यु हो गई। पॉलिन की मृत्यु के बाद, जेम्स ने 1856 में सारा ग्रेगरी (जन्म सारा टेलर) नाम की एक अंग्रेजी विधवा से पुनर्विवाह किया, जिनके तीन बच्चे हुएः जॉर्ज की सौतेली बहनें क्लेयर और सुज़ैन और उनके सौतेले भाई विली। जॉर्ज की देखभाल उनके पिता की बहन और उनके पति, जॉन और लुईस मैरी बैटली ने सीबोरो में एक जागीर घर, सीबोरो कोर्ट में की, जब तक कि वह बोर्डिंग स्कूल में भेजे जाने के लिए पर्याप्त उम्र के नहीं हो गए। हालाँकि अंग्रेजी भाषा के स्रोत अपने अंग्रेजी चचेरे भाइयों के साथ बोनसर के बचपन पर ध्यान केंद्रित करते हैं, अन्य स्रोत उत्तरी फ्रांस में अपनी दिवंगत माँ के परिवार के साथ बिताए गए समय पर अधिक ध्यान देते हैं। पायोट सेंट-मार्टिन का विस्तारित परिवार जिसमें उनकी माँ के चाचा और उनके बच्चे शामिल थे, गुएर्नस गाँव में रहते थे। पॉलिन के अनुसार, उनके फ्रांसीसी चचेरे भाई जॉर्ज के साथ दूसरे भाई की तरह व्यवहार करते थे। वह बारी-बारी से अपने गुएर्नस चचेरे भाइयों के साथ दक्षिणी इंग्लैंड में बैटली के साथ रहते थे, जबकि उनके पिता यूरोपीय मुख्य भूमि के विभिन्न हिस्सों में अपने विभिन्न व्यावसायिक हितों का पीछा करते थे। शिक्षा और प्रशिक्षण दोनों तरफ से बोनसोर का परिवार अपेक्षाकृत धनी था, जो उनकी शिक्षा में परिलक्षित हुआ। वह एक युवा किशोर के रूप में अंग्रेजी और फ्रेंच दोनों में धाराप्रवाह थे, और एक युवा वयस्क के रूप में आसानी से स्पेनिश के बराबर महारत हासिल करने में सक्षम थे। जब बोनसर माध्यमिक शिक्षा लेने के लिए पर्याप्त उम्र के थे, तो यह निर्धारित किया गया था कि उन्हें पूरे यूरोप में अपने पिता के साथ जाना चाहिए, और उन्होंने विभिन्न देशों में माध्यमिक विद्यालयों में भाग लिया, इस तथ्य से एकजुट होकर कि वे उस समय औद्योगिकीकरण से गुजर रहे थे। बोनसर के यात्रा विद्यालय जीवन की सटीक तिथियों का कोई जीवित रिकॉर्ड नहीं है, न ही अवधि और अनुक्रमों का, लेकिन जुआन डी डिओस डे ला राडा और बाद के जीवनीकारों ने उन्हें इस प्रकार सूचीबद्ध किया हैः बेल्जियम के टूर्नाई में "एथेनी" स्कूल; मॉस्को में "जर्मन कॉलेज"; एल्बी और मोंटाउबन में दो लाइसी; और इंग्लैंड के हडर्सफील्ड में एक स्कूल। निरंतर यात्रा बोनसोर के जीवन की एक स्थायी विशेषता बन गई, और इससे उनकी तीव्र जिज्ञासा, अवलोकन क्षमता, भूगोल के प्रति प्रेम और ज्ञान के लिए भूख विकसित हुई। ऐसा कोई स्पष्ट कारण नहीं है कि अपनी स्कूली शिक्षा पूरी करने के बाद, बोनसर की रुचि ललित कला की ओर क्यों गई। ऐसे सुझाव हैं कि अपने पिता के साथ अपनी बचपन की व्यापक यात्राओं में उन्होंने यूरोप की सांस्कृतिक विरासत के विभिन्न पहलुओं के लिए असाधारण रूप से व्यापक अनुभव प्राप्त किया था। 1870 के दशक के उत्तरार्ध में उन्होंने लंदन और बाद में ब्रुसेल्स में ललित कला अकादमियों में भाग लिया। बोनसर के विश्वविद्यालय स्तर के अध्ययन की सटीक तिथियाँ अज्ञात हैं। व्यापक रूप से दोहराया गया है (हालांकि अन्यथा अनिर्दिष्ट) रिपोर्ट है कि ब्रुसेल्स में अकादमी रॉयल डेस ब्यूक्स-आर्ट्स में उन्होंने "पुरातात्विक तकनीकी ड्राइंग" के लिए एक महत्वपूर्ण पुरस्कार जीता। यह रिपोर्ट किया गया पुरस्कार "पुरातात्विक प्रशिक्षण के एक तत्व" को प्रतिबिंबित कर सकता है, जिसका उल्लेख जीवनीकारों द्वारा भी किया गया है, जो अन्यथा अप्रमाणित रहता है, लेकिन पुरातत्व को एक कैरियर के रूप में आगे बढ़ाने का निर्णय लेने के बाद उपयोगी साबित हुआ। बोनसर पहले स्व-शिक्षित पुरातत्वविद् बने जिन्होंने खोजी गई सामग्री और संरचनाओं के दस्तावेजीकरण में तकनीकी चित्रों का व्यवस्थित रूप से उपयोग किया, जिन्हें उन्होंने वास्तव में कलात्मक वस्तुओं के रूप में देखा। वह पुरातात्विक खोजों को दर्ज करने के महत्व के प्रबल समर्थक थे। कुछ समय बाद, उन्होंने अपनी राय साझा की कि "कोई भी जो गंभीर चित्र प्रदान करने का इरादा नहीं रखता है [पुरातात्विक खुदाई शुरू करने के लिए प्रोत्साहित किया जाना चाहिए]। मैं खुदाई का एक सूक्ष्म विस्तृत चित्र प्रदान किए बिना खुदाई करना एक अपराध मानता हूं। बोनसर हमेशा नई उभरती प्रौद्योगिकियों का दोहन करने के लिए उत्सुक थे, और तस्वीरों के साथ चित्रों को पूरक करते थे, जिनमें से बाद वाले में वे मुख्य रूप से रामोन पिंज़ोन या ऑगस्टो पेरेज़ रोमेरो पर निर्भर थे। यूरोपीय लोगों के लिए ट्राफलगर की लड़ाई के बाद से एकमात्र जीवित महाशक्ति के रूप में ब्रिटिश साम्राज्य की स्थिति ज्यादातर निर्विवाद हो गई थी। एक अंग्रेज पिता के बेटे के रूप में, बोनसर अपने पूरे जीवन में खुद को एक ब्रिटिश विषय के रूप में प्रस्तुत करने में संतुष्ट थे, हालांकि जब उन्होंने प्रकाशन के लिए दस्तावेज या लेख लिखे तो उन्होंने लगभग हमेशा फ्रेंच या स्पेनिश का उपयोग किया; उन्होंने शायद ही कभी अंग्रेजी में कुछ लिखा हो। 1922 में बोनसर ने ब्रिटिश संग्रहालय के रेजिनाल्ड स्मिथ को लिखे एक कार्ड में अपना स्पष्टीकरण दियाः "मुझे पता है कि यह कितना अजीब लगेगा कि एक अंग्रेज होने के नाते, मैं अंग्रेजी में अपना लेख प्रदान करने में सक्षम नहीं हूं, और इस पर मुझे खुद को समझाना होगा। मेरा जन्म फ्रांस में एक अंग्रेज पिता के यहाँ हुआ था और मैं बेल्जियम में पला-बढ़ा हूँ। मैं लगभग 40 साल पहले एक युवक के रूप में स्पेन आया था। मैं यहाँ चित्रकारी करने आया था, लेकिन मैंने जल्द ही पुरातत्व के पक्ष में कला को छोड़ दिया। अपनी शैक्षणिक पढ़ाई पूरी करने के बाद, बोनसोर ने अपनी चित्रकला शैली को मजबूत करने के लिए स्पेनिश कला की अपनी समझ को गहरा करने के लिए दक्षिणी यूरोप की यात्रा की। इस अवधि के बोनसर के अपने चित्र लोगों की आकृतियों और वेशभूषा दृश्यों पर केंद्रित हैं। परिवार से समय-समय पर प्रेषण के रूप में धन प्राप्त होता था। सांस्कृतिक पर्यटक जिन डायरियों में बोनसोर ने स्पेन की अपनी यात्रा को सावधानीपूर्वक दर्ज किया है, वे उन्हें एक व्यवस्थित व्यक्ति के रूप में प्रकट करते हैं। इस बात का कोई स्पष्ट संकेत नहीं है कि जब वह स्पेन की यात्रा पर निकले थे, तो उन्हें लगा था कि वह अपना शेष जीवन इस देश में ही बिताएंगे। उन्होंने जो देखा उसके बारे में उनके प्रभाव और उनके खर्चों का लेखा-जोखा फ्रेंच में विस्तार से दर्ज किया गया है। अधिकांश दौरे के दौरान उनके साथ पॉलस थे, जो बेल्जियम के रोमन कैथोलिक थे और ब्रुसेल्स में ब्यूक्स-आर्ट्स अकादमी में अपने समय के एक साथी थे। उन्होंने बर्गोस की यात्रा की, जहाँ उन्होंने अपना पहला पड़ाव बनाया। यात्रा का अंतर्निहित उद्देश्य कलात्मक स्मारकों, कला संग्रहालयों और किसी भी ऐसी चीज का दौरा करना था जो उत्तर के युवा कलाकारों के लिए दिलचस्प हो। अपनी डायरी में बोनसर ने ब्यूक्स-आर्ट्स अकादमी के अपने दस से अधिक पूर्व साथी छात्रों के नाम दर्ज किए, जिन्होंने अन्य दक्षिणी यूरोपीय देशों की यात्रा करने का अवसर लिया। उन्होंने जिन पूर्व छात्र समकालीनों का नाम लिया, उनमें से कई बाद में "लेस एक्सएक्स" के सदस्य बन गए, जो बीस बेल्जियम कलाकारों का समूह था, जिन्होंने बाद में 1890 के दशक के दौरान ब्रुसेल्स और उसके आसपास एक कलात्मक पुनरुद्धार का केंद्र बनाया। बर्गोस में बोनसोर और पॉलस ने प्रिमिटिवो कार्सेडो से दोस्ती की, जिन्होंने उन्हें शहर दिखाया, महान गोथिक कैथेड्रल और मिराफ्लोरेस चार्टरहाउस पर विशेष ध्यान दिया। कार्सेडो ने उन्हें अपने स्पेनिश में सुधार करने में मदद की और एक स्पेनिश भोजनालय में उनकी पहली यात्रा की देखरेख की। बोनसर और पॉलस बाद में पुएर्टा डेल सोल गए। बोनसर ने अपनी डायरी में रियल एकेडेमिया डी बेलास आर्टेस डी सैन फर्नांडो की अपनी यात्रा को दर्ज किया जहां उन्होंने फ्रांसिस्को प्रडिला की हाल ही में पूरी की गई डोना जोआना द मैड को देखा। उन्होंने प्राडो में समय बिताया और रचनाकारों की अंतर्निहित तकनीकों को बेहतर ढंग से समझने के लिए चित्रों की अपनी प्रतियां बनाईं। मैड्रिड से उनके प्रस्थान से कुछ समय पहले उन्होंने राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय का दौरा किया, जिस समय बोनसर ने अपनी डायरी में बताया कि इस स्थान ने उन्हें अत्यधिक ऊब दिया था। उन्होंने टोलेडो की यात्रा की। जिस शहर में एल ग्रीको ने अपने अंतिम वर्षों को बिताया था, उसने तुरंत बोनसर को मोहित कर लियाः "टोलेडो का शहर मुझे पहली झलक से बहुत पसंद आयाः मैं देखता हूं कि बहुत सी चीजें हैं जिन्हें मुझे यहाँ चित्रित करना है।" उन्होंने जिन लोगों को चुना वे ऐसे प्रकार थे जो कई विदेशी आगंतुकों, सड़क के भिखारियों, जिप्सी और पुजारियों का ध्यान आकर्षित करते हैं। उनकी डायरी प्रविष्टियों में ऐतिहासिक और कारीगर स्मारकों का सटीक रूप से अवलोकन किया गया विवरण शामिल है। इनमें से कुछ पर उन्होंने संक्षिप्त साहित्यिक निबंध लिखे जो उन धन्यवाद पत्रों के साथ थे जो उन्होंने नकदी प्रेषण के लिए रिश्तेदारों को भेजे थे, जिन पर वे अभी भी निर्भर थे। बोनसोर का अगला पड़ाव कॉर्डोबा था, जहाँ वे एक रात रुके थे। उन्होंने शहर की दीवारों, रोमन पुल (जो 1953 तक ग्वाडलक्विविर नदी पर कॉर्डोबा का एकमात्र पुल था), और कॉर्डोबा के उल्लेखनीय मेज़क्विटा-कैथेड्रल को देखा। हालाँकि, उनकी डायरी से पता चलता है कि सेविले की उनकी पहली यात्रा भी निराशाजनक थी। बोनसर को बहुत कम पता चला कि वह सेविले में चित्रकारी करना चाहते थे, और उनकी डायरी में एक प्रविष्टि ने संकेत दिया कि शहर की उनकी पहली यात्रा निराशाजनक थी। उन्होंने सेविले कैथेड्रल का दौरा किया, हालांकि एकमात्र उद्देश्य (उन्होंने लिखा) बार्टोलोमे एस्टेबन मुरिलो के कार्यों की प्रशंसा करना था। उन्होंने प्रांतीय संग्रहालय और अस्पताल डी ला कैरिडाड का भी दौरा किया, जहाँ उन्हें जुआन डी वाल्डेस लील की एक पेंटिंग मिली। सेविले की समृद्ध कलात्मक विरासत का सम्मान करते हुए, बोनसर समकालीन सेविलन चित्रकारों से अभिभूत थे, जिन्हें उन्होंने "औसत दर्जे का" पाया। अपने पिता की सिफारिश के आधार पर, जिन्होंने 1845 में सेविले से कुछ ही दूरी पर पहाड़ी देश में कारमोना शहर का दौरा किया था, 1881 में बोनसर ने अपने लिए इस स्थान पर जाने का फैसला किया। कारमोना बोनसर की कारमोना की पहली यात्रा केवल चार दिनों तक चली। उन्होंने अपना समय उन दृश्यों को पहचानने और स्केच करने में बिताया जिन्हें वे बाद में तेल और जल रंग दोनों में चित्रित करने के लिए लौटते थे। छोटे से शहर और उसके आसपास की अच्छी तरह से खोज करने के बाद, वह कारमोना से जिब्राल्टर के लिए रवाना हुए, जहाँ उन्होंने अपनी चाची और चाचा, मैरी और जॉन बैटली से उनके बड़े बेटे, आर्मीटेज बैटली के साथ मिलने की व्यवस्था की थी। वह अपने रिश्तेदारों के साथ इस क्षेत्र के एक छोटे से दौरे पर गए, मलागा, ग्रेनाडा और सेविले का दौरा किया, जहाँ उन्होंने उन्हें छोड़ दिया और 4 मार्च 1881 को फिर से कारमोना लौट आए। कुछ हफ्तों बाद वह जिब्राल्टर में वापस आ गया, खुद को ब्रिटिश साम्राज्य के साथ फिर से जोड़ लिया, और जहां वह अप्रत्याशित रूप से अपने दोस्त और छात्र समकालीन पॉलस से फिर से मिला। उन्होंने 7 और 17 मई 1881 के बीच मोरक्को में एक साथ रहने के लिए टेंजियर की यात्रा करने का फैसला किया। उस अनिर्धारित यात्रा के बाद बोनसर कारमोना लौट आए जहाँ वे अगले नौ महीनों तक रहे। बोनसोर को शहर के लोगों के जीवंत दैनिक जीवन के दृश्यों को देखना और चित्रित करना पसंद था, जिनमें से अधिकांश उन दिनों चर्च के आसपास केंद्रित थे। उन्होंने कभी-कभी अपने चित्रों में अपने स्वयं के मजाकिया नोट्स जोड़ेः "गरीब स्पेनिश भिखारी कई, हंसमुख और भारी धूम्रपान करने वाले हैं। जब मैं चित्रकारी करता हूँ, तो वहाँ से गुजरने वाले गरीब अंधे लोग हमेशा यह मूल्यांकन करने के लिए आते हैं कि मैं क्या कर रहा हूँ! जिससे पता चलता है कि जब मेरे अपने काम की बात आती है, तो ये लोग दूसरों की तरह अंधे नहीं होते हैं। 1881 में पवित्र सप्ताह के दौरान बोनसर ने मौंडी गुरुवार को सेंट जेम्स के कारमोना जुलूस की एक विस्तृत पेंटिंग तैयार की। उनकी डायरी के रिकॉर्ड से पता चलता है कि प्रसिद्ध रिजर्व खो गया है जिसे लोग अच्छी तरह से जन्मे अंग्रेजी सज्जनों से जोड़ते थेः "जब रात आई, तो मैंने अपनी बालकनी से जुलूस को उसकी सभी रोशनी के साथ गुजरते देखा। सामने की बालकनी में कई लड़कियाँ थीं जो मुझे देखते ही गपशप करने लगीं और हंसने लगींः 'यह वह विदेशी है! यह चित्रकार है! ' उनमें से एक, उसका चेहरा उसके काले मेंटिला के पीछे आधा ढका हुआ था, ऐसा लग रहा था कि वह मुझसे कुछ मांग रहा है! इसलिए मैंने केवल उस पर ध्यान केंद्रित किया, और आगे चल रहे जुलूस को नहीं देखा। बोनसर को शहर में व्यापक रूप से पसंद किया जाने लगा और वह अपने साथी नगरवासियों के बीच "अंग्रेजी चित्रकार" के रूप में जाना जाता था। जब वे सड़कों पर चित्रकारी करते थे, तो लोग रुक जाते थे और इस तरह की टिप्पणियां करते थे कि "वह दीपक कितना सुंदर है", जो उनकी डायरी में टिप्पणी को जन्म देती थी "मैं तेल के दीपक के चित्रकार के रूप में एक प्रतिष्ठा बना रहा हूं"। उन्हें शहर के पादरी में से एक, फादर जोस बरेरा से शहर के पादरी, फादर सेबेस्टियन गोमेज़ मुनिज़ का एक चित्र बनाने के लिए एक कमीशन प्राप्त हुआ। बोनसर को "सामग्री के लिए" चार ड्यूरो का भुगतान किया गया था। उन्होंने अपनी डायरी में अपनी खुशी व्यक्त की, "देखें कि कैसे आज स्पेन में केवल पुजारी ही चित्रकारों को प्रोत्साहित करते हैं।" बोनसोर जिन स्थानीय चश्मे में आनंद लेते थे, उनमें से एक था, एक पुरानी परंपरा जो अक्सर बैल-लड़ाई से जुड़ी होती है, हालांकि शुद्धतावादी इस बात पर जोर देते हैं कि दोनों अनुष्ठानों में बैल की भागीदारी और इसमें शामिल युवाओं के लिए बैल से संबंधित कुछ खतरों के अलावा कुछ भी समान नहीं है। नोट्स संदर्भ 19वीं शताब्दी के ब्रिटिश पुरातत्वविद रियल एकेडेमिया डे ला हिस्टोरिया जर्मन पुरातत्व संस्थान के अनुरूप सदस्य 20वीं शताब्दी के स्पेनिश पुरातत्वविद् निकट पूर्वी फ्रांसीसी प्रवासियों के पुरातत्वविद यूनाइटेड किंगडम में फ्रांसीसी भाषा के लेखक 1855 जन्म 1930 की मृत्यु लिली के लोग कैंपिना डी कार्मोना से