Carmen Suite (ballet)
कारमेन सूट 1967 में क्यूबा के कोरियोग्राफर अल्बर्टो अलोंसो द्वारा बनाई गई एक-एक्ट बैले है जिसे रूसी संगीतकार रोडियोन शेड्रिन ने अपनी पत्नी, प्राइमा बैलेरिना असोलुटा माया प्लिसेत्स्काया के लिए संगीत दिया था। प्रीमियर 20 अप्रैल 1967 को मॉस्को के बोल्शोई थिएटर में हुआ था। संगीत, जिसे बिझेट के ओपेरा कारमेन से लिया गया है और तार और ताल के लिए व्यवस्थित किया गया है, 19 वीं शताब्दी का पेस्टिच नहीं है, बल्कि "दिमागों की एक रचनात्मक बैठक" है, जैसा कि शेड्रिन ने कहा है, जिसमें बिझेट की धुनें विभिन्न प्रकार के नए वाद्य रंगों (तालवाद्य के लगातार उपयोग सहित) में पुनः संयोजित होती हैं, जो नई लय में सेट होती हैं और अक्सर चालाक बुद्धि के साथ वाक्यांश होती हैं। शुरू में सोवियत पदानुक्रम द्वारा ठीक इन गुणों के लिए ओपेरा के लिए "अपमानजनक" के रूप में प्रतिबंधित किया गया था, तब से बैले शेड्रिन का सबसे प्रसिद्ध काम बन गया है और पश्चिम में लोकप्रिय बना हुआ है जिसे समीक्षक जेम्स सैंडरसन "बिझेट के ओपेरा की एक मूर्तिपूजक लेकिन अत्यधिक मनोरंजक रीटेलिंग" कहते हैं। संरचना बैले एक अधिनियम में है जिसमें 13 नृत्य संख्याएँ हैंः I. परिचयः अंदांते असाई द्वितीय। नृत्यः एलेग्रो III। पहला इंटरमेज़ोः एलेग्रो मोडरेटो-एंडांते मोडरेटो-(अटाका) IV। गार्ड का बदलावः मॉडरेटो वी. कारमेन का प्रवेश और हबनेराः एलेग्रो मॉडरेटो-क्वासी एंडेंट VI। दृश्यः एलेग्रो मोडरेटो-टेम्पो प्रेसीडेंट-अंडांते असाई VII। दूसरा इंटरमेज़ोः लार्गेटो VIII। बोलेरोः एलेग्रो विवो IX। तोरेरोः मॉडरेटो कॉन स्टोल्टेज़ा एक्स. तोरेरो और कारमेनः लेंटो-टेम्पो I XI। अडाजियोः एंडांते मॉडरेटो-अडाजियो XII। भाग्य बताने वालाः एंडेंटिनो-एंडांते असाई XIII। फिनालेः एलेग्रो-टेम्पो प्रेसीडेंट-अंडांते असाई इंस्ट्रूमेंटेशन वायलिन, वायोलास, सेलोस, डबल बेस के एक मानक स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा को एक टिम्पानिस्ट और चार सदस्यों की एक पर्क्यूशन बैटरी द्वारा संवर्धित किया जाता है, जो निम्नलिखित बजाते हैंः प्लेयर 1: मारिम्बा, वाइब्रोन, ज़ायलोफोन, कैस्टनेट, तीन काउबेल, चार बोंगो, ट्यूबलर बेल, स्नेयर ड्रम, गुइरो प्लेयर 2: वाइब्रोन, मारिम्बा, स्नेयर ड्रम, टैम्बोरिन, दो वुडब्लॉक, क्लेव, त्रिकोण, गुइरो प्लेयर 3: ग्लोकेंसपिल, क्रोटेल, माराका, व्हिप, स्नेयर ड्रम, कबासा, गुइरो, तीन मंदिर। पहला, उन्होंने बीबीसी म्यूजिक मैगज़ीन के साथ एक साक्षात्कार में कहा, कि ओपेरा के लिए बिझेट के स्कोरिंग से "पूरी तरह से [यथासंभव] दूर होने के लिए, वह" पीतल और लकड़ी के बिना एक पहनावा चाहते थे. जिसने मुझे टिंब्रल विविधता के लिए कई संभावनाएं दीं "। दूसरा था बोल्शोई ऑर्केस्ट्रा में उपलब्ध उच्च स्तर के तार और तालवाद्य वादक। रचना कारमेन सुइट के लिए विचार शेड्रिन की पत्नी, बोल्शोई थिएटर नर्तकी माया प्लिसेत्स्काया के साथ उत्पन्न हुआ। 1964 में, उन्होंने संगीतकार दिमित्री शोस्ताकोविच से कारमेन की कहानी पर एक बैले की रचना करने के लिए कहा, क्योंकि, शेड्रिन ने कहा, उनके साथ दोनों के अच्छे संबंध थे। प्लिसेत्स्काया याद करते हैं कि शोस्ताकोविच ने "धीरे से लेकिन दृढ़ता से इनकार कर दिया"। "मुझे बिझेट से डर लगता है", उसने आधे मजाक में उससे कहा। "हर कोई ओपेरा का इतना आदी है कि आप जो कुछ भी लिखेंगे, आप उन्हें निराश कर देंगे।" उन्होंने सुझाव दिया कि शायद शेड्रिन अपने अनुरोध को पूरा करने के लिए "कुछ विशेष के साथ आ सकती है"। इसके बजाय, वह बैले गायने और स्पार्टाकस के संगीतकार अराम खचातुरियन के पास गईं, लेकिन "चीजें कभी भी बात करने से परे नहीं गईं"। शेड्रिन ने कहा कि खाचतुरियन ने प्लिसेत्स्काया से कहा, "आपको मेरी आवश्यकता क्यों है? आपके घर में एक संगीतकार है, उससे पूछिए! उन्होंने कहा कि तभी उन्होंने उन्हें संगीत लिखने के लिए कहा। 1966 के अंत में, बैले नैसिओनल डी क्यूबा अपने सोवियत दौरे के दौरान मास्को में रुक गया। प्लिसेत्स्काया की माँ ने इसके प्रदर्शनों में भाग लिया और उन्हें जाने के लिए प्रोत्साहित किया। आखिरकार, प्लिसेत्स्काया ने कंपनी के कोरियोग्राफर, अल्बर्टो अलोंसो से संपर्क किया और उन्हें कारमेन बैले की अपनी इच्छा के बारे में बताया। अलोंसो ने लिब्रेटो विकसित किया और नृत्य निर्देशन पर बैले नैसिओनल नर्तकियों के साथ काम किया, फिर प्लिसेत्स्काया को काम सिखाने के लिए मास्को गए। शेड्रिन ने अलोंसो के साथ अपना प्रारंभिक अभ्यास देखा और बैले के लिए संगीत लिखने के लिए सहमत हो गईं। हालाँकि, इस परियोजना के लिए एक मूल संगीत रचना लिखने के लिए उन्हें जितना संघर्ष करना पड़ा, शेड्रिन ने पाया कि वह उस संगीत से कहानी को नहीं निकाल सके जो फ्रांसीसी संगीतकार जॉर्जेस बिझेट ने इसी नाम के अपने ओपेरा के लिए लिखा था, एक संगीत रचना जिसे शेड्रिन ने "शानदार, संगीत के पूरे इतिहास में सर्वश्रेष्ठ में से एक" कहा था। आखिरकार, शेड्रिन ने इस संबंध का फायदा उठाने का फैसला किया जिसे उन्होंने "दिमाग की एक रचनात्मक बैठक" कहा। शोस्ताकोविच के शब्दों को ध्यान में रखते हुए, शेड्रिन ने कहा, "मुझे इन प्रसिद्ध धुनों के साथ कुछ नया जोड़ना था।" इस उद्देश्य से वाद्ययंत्र के लिए सिर्फ तार और ताल का उपयोग करने का विचार आया "क्योंकि तब यह पूरी तरह से आधुनिक संयोजन है"। उनका इरादा बिझेट द्वारा किए गए कार्यों को श्रद्धांजलि देना और कारमेन की कहानी बताने में उनके संगीत की सार्वभौमिकता को स्वीकार करना था, जबकि काम में अपने विचारों को जोड़ना था। इस तरह, एंड्रयू लिंडेमन मेलोन ने बैले के अपने विवरण में लिखा है, शेड्रिन ने उन्हें एक रचनात्मक मध्य मैदान पर रखा, "खुद को एक समान भागीदार नहीं तो कम से कम अरेंजर के स्तर से कुछ ऊपर बना दिया।" इस उद्देश्य के लिए, शेड्रिन ने बिझेट के संगीत को कई चतुर और अप्रत्याशित लयबद्ध मोड़ और स्वरों और तारों में सूक्ष्म परिवर्तनों के साथ स्थापित किया। यह एक साथ किसी परिचित चीज़ को पहचानने और उसके बारे में थोड़ा विकृत बात सुनकर आश्चर्यचकित होने का आभास देता है। मालोन लिखते हैं कि कुछ धुनों को 'मिले' काउंटरप्वाइंट के लिए जोड़ा जाता है, अन्य बाधित होते हैं और अभी भी अधिक साथ नहीं छोड़ते हैं जहां शेड्रिन को लगता है कि श्रोता संगीत और कहानी दोनों को अच्छी तरह से जानता है। अंतिम उल्लेख का एक उदाहरण, मेलोन लिखते हैं, "जब टोरेरो दृश्य में एक बड़ा कोड़े मारने वाला चरमोत्कर्ष सबसे कम तालवाद्य के अलावा कुछ नहीं करता है, जो चुपचाप, खुशी से और अनजान रूप से आगे बढ़ता है।" वह कई हास्यपूर्ण स्पर्श भी जोड़ते हैं, जैसे कि बिझेट के आनुषंगिक संगीत से ल 'आर्लेसिएन में "फैरंडोल" का रंगहीन उपयोग और टोरेडोर सॉन्ग में अचानक, अप्रत्याशित हिचकिचाहट। इनमें से कोई भी परिवर्तन बिझेट के संगीत के सामान्य मधुर वक्रों-सभी परिचित धुनों को आसानी से पहचानने योग्य-या कथानक की पेचीदगियों को अस्पष्ट नहीं करता है। शेड्रिन का ऑर्केस्ट्रेशन भी उतना ही अप्रत्याशित और रचनात्मक साबित हुआ। बिझेट के पूरे ऑर्केस्ट्रा को एक तार और एक बढ़े हुए पर्क्यूशन सेक्शन के लिए छोड़ते हुए, उन्होंने ऑर्केस्ट्रा ध्वनि को "साहसपूर्वक ओवरहाल" किया, जैसा कि सैंडरसन इसे वाक्यांश देते हैं, एक बहुत चौड़ी टिम्ब्रेल रेंज के साथ तेज लय को बढ़ाते हैं और वाक्यांश और मनोदशा में अचानक हेयरपिन मोड़ते हैं। मेलोन का कहना है कि हबनेरा को वाइब्रोन और टिम्पानी के लिए "एक उछालदार युगल में" पेश किया गया है, जबकि विभिन्न तालवाद्य वाद्ययंत्र "चेंजिंग ऑफ द गार्ड" दृश्य में अलग-अलग स्वरों को मधुर रेखा को "अप्रत्याशित रूप से लड़खड़ाने" के लिए उच्चारण करते हैं। मेलोन लिखते हैं कि शेड्रिन के संशोधनों की पूरी सीमा और बिझेट और कहानी के प्रति उनकी वफादारी, दोनों को बैले के समापन में दिखाया गया हैः "धुनें मुड़ जाती हैं, विदेशी तालवाद्य में फेंक दी जाती हैं, और अन्यथा कुचल दी जाती हैं, लेकिन परिणामी संगीत, अपने भावुक चरमोत्कर्ष और दूर की घंटियों और पिज़िकाटो तारों के कोडा के साथ, अभी भी गुरुत्वाकर्षण और गहराई है, दोनों बिझेट और शेड्रिन के हस्तक्षेपों के कारण।" रोल्स कारमेन, एक जिप्सी महिला डॉन जोस, ड्रैगन्स एस्केमिलो की शारीरिक, एक बुलफाइटर (टॉरेडर) ज़ुनिगा, ड्रैगन्स फेट मजिस्ट्रेट सारांश स्थानः सेविले, स्पेन और आसपास की पहाड़ियों का कप्तान समयः लगभग 1820 अलोंसो का परिदृश्य कारमेन, डॉन जोस और बुलफाइटर एस्केमिलो पर केंद्रित है। कारमेन स्वभाव और अस्थिर डॉन जोस के विपरीत एक भावुक, मुक्त-उत्साही महिला है। भाग्य, काले कपड़े पहने और कारमेन के अहंकार का प्रतिनिधित्व करने वाली एक नर्तकी, ताश के डेक के साथ कारमेन के भाग्य को बताती है। तंबाकू विक्रेताओं के साथ लड़ाई के कारण कैप्टन ज़ुनिगा द्वारा कारमेन की गिरफ्तारी की जाती है। जेल में, वह डॉन जोस को बहकाती है और उसे रिहा करने के लिए मनाती है। कारमेन बाद में डॉन जोस और लोकप्रिय बुलफाइटर एस्कामिलो के बीच एक प्रेम त्रिकोण में फंस जाता है। बोरिस मेसेरर के सेट में एक नकली बुलरिंग शामिल थी जो जीवन का प्रतीक है, जो बैल की लड़ाई और कारमेन के भाग्य को एक भयावह व्यक्तित्व में एकजुट करता है। नकाबपोश दर्शक और एक वर्दीधारी न्यायाधीश कारमेन और उसके प्रेमियों के अपरंपरागत व्यवहार के लिए समाज की अस्वीकृति का प्रतिनिधित्व करते हैं। भाग्य एक बैल की भूमिका निभाते हुए अंतिम कार्य में फिर से प्रकट होता है और तीन मुख्य पात्र अखाड़े में मिलते हैं। कारमेन भाग्य, एस्केमिलो और डॉन जोस के साथ वैकल्पिक रूप से तब तक नृत्य करता है जब तक कि उसे चाकू नहीं मारा जाता। वह डॉन जोस के चेहरे को सहलाते हुए मर जाती है और उसे हत्यारे के रूप में प्रकट करती है। आधिकारिक प्रतिबंध द बोल्शोई ने 1967 में कारमेन सूट का प्रीमियर किया, लेकिन यह तथ्य कि बिझेट का संगीत इतना प्रसिद्ध था, वास्तव में शुरू में इसके पक्ष में काम किया। सोवियत संस्कृति मंत्री येकातेरिना फुर्त्सेवा, संगीत को दिए गए आधुनिकतावादी स्वाद और कहानी और शीर्षक चरित्र दोनों के यौन निहितार्थ से खफा थीं। उन्होंने बिझेट की उत्कृष्ट कृति के लिए "अपमानजनक" के रूप में इसके प्रीमियर के तुरंत बाद काम पर प्रतिबंध लगा दिया। इसे समझाते हुए, फुर्त्सेवा ने सोवियत मीडिया को टिप्पणी की, "हम उन्हें स्पेन के लोगों की नायिका कारमेन से वेश्या बनाने की अनुमति नहीं दे सकते।" (दुर्भाग्य से फुर्त्सेवा के लिए, उनके शब्दों को विवाद के बाद मास्को की जनता के बीच एक मजाक के रूप में लिया गया था।) जब वह बोल्शोई में प्लिसेत्स्काया और अन्य सदस्यों के साथ निजी तौर पर मिलीं, तो फुर्त्सेवा ने कारमेन सुइट को "एक बड़ी विफलता", उत्पादन को "कच्चा" कहा। कामुकता के अलावा कुछ नहीं। ओपेरा के संगीत को विकृत कर दिया गया है। इस अवधारणा पर फिर से विचार किया जाना चाहिए। मुझे इस बारे में गंभीर संदेह है कि क्या बैले को फिर से बनाया जा सकता है। फुर्त्सेवा के साथ बैठक के कुछ ही समय बाद, शोस्ताकोविच ने कारमेन सुइट के बारे में मंत्रालय को बुलाया। उन्होंने फुर्त्सेवा को बताया कि वे बैले को एक कुशल प्रतिलेखन और अत्यधिक प्रभावी नृत्य संगीत दोनों मानते हैं। इस समय, शोस्ताकोविच रूसी सोवियत संघात्मक समाजवादी गणराज्य (आर. एस. एफ. एस. आर.) के संगीतकार संघ के प्रथम सचिव थे; इसने उन्हें उस संघ का प्रभावी नेता बना दिया। भले ही यह एक आधिकारिक कॉल के रूप में नहीं था और उनकी आधिकारिक स्थिति अभी भी उनके अधीन होने की परवाह किए बिना, यह तथ्य कि यह शोस्ताकोविच कॉल था, अभी भी कुछ कैच ले सकता था। इस व्यक्तिगत हस्तक्षेप के कारण प्रतिबंध हटा लिया गया था। प्लिसेत्स्काया ने अपनी आत्मकथा में स्वीकार किया कि शोस्ताकोविच की मदद के बिना, कारमेन सुइट पर प्रतिबंध स्थायी बना रह सकता था। हालांकि, शोस्ताकोविच के आह्वान ने बैले के साथ सभी आधिकारिक हस्तक्षेप को समाप्त नहीं किया। टोरंटो में होने वाले एक्सपो 67 के हिस्से के रूप में बोल्शोई के कनाडा के आगामी दौरे के लिए कारमेन सूट की योजना बनाई गई थी। वास्तव में, दौरे पर बोल्शोई की सहायता करने वाले कनाडाई इम्प्रेसारियो, निकोलाई कुद्रयावत्सेव ने विशेष रूप से इसका अनुरोध किया था और महसूस किया था कि यह अत्यधिक उपयुक्त होगा। कुद्रयावत्सेव, संस्कृति मंत्रालय द्वारा आश्वासन दिया गया कि कारमेन सुइट को शामिल किया जाएगा, मेपल लीफ गार्डन को बुक किया और इसमें प्लिसेत्स्काया की उपस्थिति का विज्ञापन करना शुरू किया, जिसमें 6,000 के पूर्ण दर्शकों की उम्मीद थी। हालाँकि, जब वे जुलाई 1967 में अनुबंध पर हस्ताक्षर करने के लिए मास्को पहुंचे, तो उन्हें बताया गया कि फुर्त्सेवा ने बैले देखा था और फैसला किया कि इसे कनाडा में नहीं दिखाया जाएगा। उस समय आपत्ति यह प्रतीत होती थी कि प्लिसेत्स्काया ने "बहुत संक्षिप्त काली चड्डी" में नृत्य किया था। दो सप्ताह बाद, कुद्र्यावत्सेव, जो उस समय वियना में थे, को सोवियत संघ ने मास्को में फुर्त्सेवा के कार्यालय में एक बैठक के लिए कहा। यह बैठक सुबह 1 बजे से शाम 5 बजे तक चली और इसमें मुख्य रूप से शामिल थे, जैसा कि उन्होंने बाद में कनाडाई कवि और राजनयिक रॉबर्ट फोर्ड को "प्लिसेत्स्काया और फुर्त्सेवा के बीच चल रही लड़ाई" के बारे में याद किया। फुर्त्सेवा ने प्लिसेत्स्काया को बताया कि न केवल कारमेन सुइट को शामिल नहीं किया जाएगा, बल्कि उन्हें विदेशी प्रेस को बताना था कि काम करने के लिए तैयार नहीं था। जब यह बताया गया, तो प्लिसेत्स्काया ने दौरे पर जाने से इनकार कर दिया और कहा कि अगर उन्हें ऐसा करने के लिए मजबूर किया गया, तो वह विदेशी प्रेस को कारमेन सुइट के बारे में सच्चाई बताएंगी। एक समय पर, कुद्र्यवत्सेव को याद आया, फुर्त्सेवा ने कारमेन सुइट का दावा करने के लिए शेड्रिन पर साहित्यिक चोरी का आरोप लगाया "जब सभी को पता था कि यह एक फ्रांसीसी संगीतकार, बिझेट द्वारा लिखा गया था"। प्लिसेत्स्काया ने मांग की कि फुर्त्सेवा इस आरोप को वापस ले या वह सोवियत संघ या विदेश में फिर कभी नृत्य नहीं करेगी। कुद्र्यवत्सेव ने फोर्ड को बताया कि फुर्त्सेवा ने कहा कि यह उनके लिए ठीक है क्योंकि प्लिसेत्स्काया वैसे भी नृत्य जारी रखने के लिए बहुत बूढ़ी थी। प्लिसेत्स्काया ने बैठक के अपने संस्करण में कहा कि फुर्त्सेवा ने "चिल्लाया" कि प्लिसेत्स्काया चले जाने से "शास्त्रीय बैले के लिए गद्दार" होगी, जिसका उन्होंने जवाब नहीं दिया। जैसे ही यह निकला, प्लिसेत्स्काया गंभीर रूप से बीमार हो गया और दौरे पर नहीं जा सका। कारमेन सुइट का प्रदर्शन नहीं किया गया था लेकिन सेट को बिना किसी परवाह के भेज दिया गया था। विदेश में अभी भी इसके सेट होने के कारण, कारमेन सूट का प्रदर्शन अक्टूबर क्रांति के 50 साल के उत्सव के लिए नहीं किया जा सका। एक बार जब वे लौट आए, तो बोल्शोई को बैले का मंचन करने की अनुमति दी गई, जो मास्को के दर्शकों के बीच लोकप्रिय हो गया। 1968 में प्रीमियर अलेक्सी कोसिगिन ने इसे देखा और इसकी प्रशंसा की। जब उस वर्ष के अंत में ग्रेट ब्रिटेन का दौरा निर्धारित किया गया था और ब्रिटिश इम्प्रेसारियो ने कारमेन सुइट का अनुरोध किया, तो संस्कृति मंत्रालय सहमत हो गया। ग्रामोफोन के अप्रैल 1969 के अंक में आलोचनात्मक प्रतिक्रियाएं, समीक्षक एडवर्ड ग्रीनफील्ड ने कारमेन सूट को "एक वास्तविक जिज्ञासा" कहा और, जबकि "लोकप्रिय विषयों पर एक कुशल हॉटस्पॉट [जिसके] अपने आकर्षण हैं", यह "उस तरह की चीज नहीं थी, जो अमेरिकी विदेश विभाग को पसंद आने वाली थी"-काम की सोवियत-क्यूबा की जड़ों और उस समय प्रचलित शीत युद्ध के माहौल के लिए एक संकेत। ऐसा लगता है कि हाल के टिप्पणीकारों ने बैले की जुबान को और अधिक आगे बढ़ाया है। क्रेमलिन चैंबर ऑर्केस्ट्रा रिकॉर्डिंग की अपनी समीक्षा में, सैंडरसन ने बैले को "बिझेट के ओपेरा की एक मूर्तिपूजक लेकिन अत्यधिक मनोरंजक रीटेलिंग" कहा, और जॉन आर्मस्ट्रांग ने मिखाइल प्लेटेनेव-रूसी राष्ट्रीय ऑर्केस्ट्रा रिकॉर्डिंग की अपनी बीबीसी संगीत समीक्षा में लिखा है कि कारमेन सूट में, "आपको सभी परिचित धुनों को ऐसे तरीके से तैयार किया जाता है जिसकी बिझेट ने कभी कल्पना भी नहीं की होगी, और एक चालाक मुस्कान और आंखों में एक चमक के साथ।" हालाँकि, संगीत को अभी भी सार्वभौमिक रूप से पसंद नहीं किया जाता है। प्लेटेनेव रिकॉर्डिंग की अपनी समीक्षा में, रेमंड टटल ने शेड्रिन के प्रयासों को "बिझेट की अमर आत्मा का एक प्रकार का शास्त्रीय 'बैचलर पैड' अधिग्रहण, आधा अस्पष्ट और आधा परेशान करने वाला" कहा और "स्कोर की प्रारंभिक अश्लीलता" और "विचित्र तत्वों" को नोट किया। संगीत की तरह, बैले अभी भी कई बार गंभीर आग की चपेट में आ जाता है। मारिन्स्की मंचन की न्यूयॉर्क टाइम्स 2011 की समीक्षा में, एलिस्टेयर मैकाले ने अलोंसो को "बिझेट के संगीत में नृत्य के आवेग को कुछ भारी और अधिक अनाड़ी अभिव्यक्तिवादी में बदलने" के लिए दोषी ठहराया, फिर कहा, "कारमेन सूट" के बारे में कुछ भी दूर से सूक्ष्म नहीं है, हालांकि कथा कारमेन को ओपेरा की तुलना में कामुक निष्ठा (जोस से टोरेरो तक) के परिवर्तन के बारे में काफी अधिक बेईमान बनाती है। पात्र हमारे और एक दूसरे के लिए पोज देते रहते हैं; कदमों को स्टंट की तरह तेज गति से फेंका जाता है। शुरुआत में ऐसा लगता है कि कारमेन बैल का लड़ाकू है जो पहले एक प्रेमी पर अपने डार्ट्स को निशाना बनाता है, फिर अगले पर; लेकिन एक अंतिम चौकड़ी-जिसमें वह, जोस, टोरेरो और भाग्य की विशेषता है-एक निश्चित मात्रा में साथी को बदलते हुए आगे बढ़ती है जब तक कि कारमेन जोस के पैरों पर और भाग्य टोरेरो के पैरों पर नहीं लेट जाता। (ऐसा अक्सर नहीं होता है कि आप यह महसूस करते हुए बाहर आते हैं कि भाग्य को एक मोटा सौदा मिला है।) संदर्भ टिप्पणियाँ उद्धरण स्रोत बेनामी, बैले नैसिओनल डी क्यूबा कारमेन बैले पर टिप्पणी करता है। पुनर्प्राप्त 22-मार्च-2012 आर्मस्ट्रांग, जॉन, प्लेटेनेव/आरएनओ रिकॉर्डिंग की बीबीसी संगीत समीक्षा, 20-नवंबर-2002। कारमेन सुइट, 8-मई-2010 के लिए 22-मार्च-2012 balletbag.com नोट्स प्राप्त किए गए। पुनर्प्राप्त 22-मार्च-2012 डुचेन, जेसिका, "शेड्रिन एंड द कारमेन सूट", बीबीसी संगीत पत्रिका, अगस्त 2009। जैसा कि डुचेन ने स्टैंडप्वाइंट ब्लॉग पर 7 अगस्त 2009 को "प्लिसेत्स्काया, शेड्रिन, कारमेन" के रूप में पोस्ट किया था। 25 मार्च 2012 को फैनिंग, डेविड, "प्लेसिंग शोस्ताकोविच और आठवीं चौकड़ी" तक पहुँचा। शोस्ताकोविच मेंः स्ट्रिंग चौकड़ी नं। 8 (1950 से संगीत में महत्वपूर्ण स्थान) (एशगेट पब्लिशिंग लिमिटेड, 2004)। .. ग्रीनफील्ड, एडवर्ड, gramophone.net समीक्षा, अप्रैल-1969। कारमेन सूट बैले के लिए 22-मार्च-2012 को पुनर्प्राप्त मालोन, एंड्रयू लिंडेमन, allmusic.com कार्य विवरण। 22-मार्च-2012 को पुनर्प्राप्त मैकाले, एलिस्टेयर, "यह कारमेन भाग्य के आघातों के साथ एक बुलरिंग में स्वतंत्रता चाहता है"। द न्यूयॉर्क टाइम्स में, 17 जुलाई 2011। पुनर्प्राप्त 23 मार्च 2012 मैसेरर, अज़ारी, "प्लिसेत्स्काया, माया"। इंटरनेशनल एनसाइक्लोपीडिया ऑफ डांस में, खंड 5 (ऑक्सफोर्ड और न्यूयॉर्कः ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 2004), संस्करण। कोहेन, सेल्मा जीन। .. प्लिसेत्स्काया, माया, आई, माया प्लिसेत्स्काया (येल यूनिवर्सिटी प्रेस, 2001)। .. सैंडरसन, ब्लेयर, allmusic.com कारमेन सुइट की समीक्षा; रूसी तस्वीरें; महिमा, क्रेमलिन चैंबर ऑर्केस्ट्रा मिशा राचेलव्स्की द्वारा संचालित। पुनर्प्राप्त 22-मार्च-2012 रूड, चार्ल्स ए। द कॉन्स्टेंट डिप्लोमैटः मॉस्को में रॉबर्ट फोर्ड (क्यूबेक सिटीः मैकगिल-क्वीन यूनिवर्सिटी प्रेस, 2009)। .. टटल, रेमंड, classicalnet.com प्लेटेनेव/आर. एन. ओ. रिकॉर्डिंग की समीक्षा। पोस्टिंग की तारीख उपलब्ध नहीं है। पुनर्प्राप्त 23 मार्च 2012 बाहरी लिंक बूसी और हॉक्स पेज शेड्रिन कारमेन सूट बैले के लिए। 22 मार्च-2012 को प्राप्त रोडियोन शेड्रिन द्वारा कारमेन रचनाएँ 1967 बैले का प्रीमियर 1967 रचनाएँ ऑर्केस्ट्रल सुइट्स क्यूबा-सोवियत संघ संबंध बैले का प्रीमियर बोल्शोई थिएटर में हुआ