Lou Lombardo (filmmaker)
लू लोम्बार्डो (15 फरवरी, 1932-8 मई, 2002) एक अमेरिकी फिल्म निर्माता थे, जिनके 1969 की फिल्म द वाइल्ड बंच के संपादन को "सेमिनल" कहा गया है। कुल मिलाकर, लोम्बार्डो को पच्चीस से अधिक फीचर फिल्मों का श्रेय दिया जाता है। मुख्य रूप से एक फिल्म और टेलीविजन संपादक के रूप में अपने काम के लिए प्रसिद्ध, उन्होंने एक कैमरामैन, निर्देशक और निर्माता के रूप में भी काम किया। स्टीफन प्रिंस ने अपने संस्मरण में लिखा, "संपादन के इतिहास में लू लोम्बार्डो का मौलिक योगदान सैम पेकिनपाह द्वारा निर्देशित द वाइल्ड बंच (1969) पर उनका काम है। लोम्बार्डो ने उस फिल्म के लिए बनाई गई हिंसा के जटिल मठों ने फिल्म निर्माताओं की पीढ़ियों को प्रभावित किया और हिंसक बंदूक युद्धों के संपादन के लिए आधुनिक सिनेमाई पाठ्यपुस्तक की स्थापना की। कई आलोचकों ने फिल्म में समय की "अजीब, लोचदार गुणवत्ता" पर टिप्पणी की है, और निर्देशक जॉन वू, क्वेंटिन टारनटिनो, कैथरीन बिगेलो और वाचोव्स्किस के काम में फिल्म के प्रभाव को देखा है। जबकि पेकिनपाह के साथ लोम्बार्डो का सहयोग कुछ ही वर्षों तक चला, उनका करियर तीस से अधिक वर्षों तक निर्देशक रॉबर्ट ऑल्टमैन के साथ जुड़ा रहा। लोम्बार्डो ने ऑल्टमैन की 1971 की फिल्म मैककेब एंड मिसेज मिलर (1971) का संपादन किया, जिसमें "संवाद और वास्तव में अन्य ध्वनि के उपयोग के लिए एक कट्टरपंथी दृष्टिकोण था, फ्रेम के अंदर और बाहर दोनों।" अपने करियर के अंत में लोम्बार्डो ने मूनस्ट्रक (1987) और नॉर्मन ज्यूसन द्वारा निर्देशित दो अन्य फिल्मों का संपादन किया। जबकि उनके संपादन को अब "क्रांतिकारी" और "शानदार" माना जाता है, लोम्बार्डो को उनके करियर के दौरान कभी भी संपादन पुरस्कारों के लिए नामांकित नहीं किया गया था। लोम्बार्डो के शुरुआती करियर की शुरुआत कैनसस सिटी में हुई, जहाँ वे रॉबर्ट ऑल्टमैन के कैमरामैन थे और केल्विन कंपनी के लिए प्रशिक्षण फिल्मों और "उद्योग" पर काम कर रहे थे। ऑल्टमैन अंततः एक प्रमुख फीचर फिल्म निर्देशक बन गए। लोम्बार्डो और ऑल्टमैन दोनों 1956 में लॉस एंजिल्स चले गए, जहाँ लोम्बार्डो को रिपब्लिक पिक्चर्स द्वारा कैमरामैन के रूप में नियुक्त किया गया था। लोम्बार्डो का लक्ष्य एक निर्देशक बनना था, और उन्होंने फैसला किया कि फिल्म संपादन एक अधिक आशाजनक मार्ग है। लोम्बार्डो रेव्यू स्टूडियो में एक प्रशिक्षु संपादक बन गए, जो एक सहायक कैमरामैन के रूप में उन्हें मिलने वाले वेतन का लगभग आधा था। जैसा कि उस समय स्टूडियो संपादकों के लिए आम था, एक संपादन प्रशिक्षुता आठ साल तक चली, जिसके दौरान लोम्बार्डो का काम बिना किसी मान्यता के था। इस प्रशिक्षुता के अंत में, रॉबर्ट ऑल्टमैन ने टेलीविजन के लिए एक पायलट कार्यक्रम को संपादित करने के लिए लोम्बार्डो का उपयोग किया। इसके कारण लोम्बार्डो टेलीविज़न कार्यक्रम फेलोनी स्क्वाड के लिए एक संपादक बन गए, जो 1966-1970 से चला। द वाइल्ड बंच एंड द पेकिनपाह सहयोग लोम्बार्डो द्वारा संपादित पहली फीचर फिल्म द वाइल्ड बंच (1969) थी, जिसका निर्देशन सैम पेकिनपाह ने किया था। यह एक पश्चिमी है जो अपनी हिंसा के लिए जाना जाता है, जो अपने समय में असामान्य था, और अपनी नवीन और प्रभावी कहानी कहने, कैमरावर्क और संपादन के लिए जाना जाता है। यह फिल्म 1969 में प्रदर्शित होने के लंबे समय बाद बहुत प्रभावशाली साबित हुई है और 1999 की राष्ट्रीय फिल्म रजिस्ट्री सूची में शामिल की गई थी। 1995 में पीटर स्टैक ने लिखा, "यह आश्चर्यजनक है कि द वाइल्ड बंच कितना कष्टप्रद है, 25 साल से अधिक समय बाद यह बड़े पर्दे पर शायद अब तक का सबसे अच्छा शूट-एम-अप बन गया, जिसने नीचता को एक भयावह सचित्र कविता में बदल दिया और पुराने पश्चिम की अमेरिकी कल्पना में अपराध, बुढ़ापे और मृत्यु के भ्रष्टाचार का सारांश दिया।" स्टीफन प्रिंस ने 1999 में लिखा था कि, "द वाइल्ड बंच एक महाकाव्य है, और इसका अमेरिकी सिनेमा पर एक महाकाव्य प्रभाव पड़ा है" और मार्टिन स्कोर्सेसे ने फिल्म के वर्णन को "क्रूर कविता" के रूप में उल्लेख किया। पॉल सेडोर ने फिल्म को "विश्व सिनेमा की महान उत्कृष्ट कृतियों में से एक" के रूप में वर्णित किया है, और फिर आगे नोट किया है कि "द वाइल्ड बंच की कोई भी चर्चा स्पष्ट रूप से लू लोम्बार्डो और रॉबर्ट वोल्फ द्वारा संपादन को स्वीकार करती है, इसलिए यह फिल्म की शैली, अर्थ और प्रभाव के लिए अभिन्न है। फिर भी, किसी को कम से कम यह देखना चाहिए कि फिल्म संपादन की कला और शिल्प द वाइल्ड बंच की तुलना में कोई उच्च शिखर नहीं जानते हैं, और बहुत कम जो इसके शिखर के पास कहीं भी हैं। द फेलोनी स्क्वाड से जुड़ाव लोम्बार्डो पेकिनपाह से तब परिचित हुए जब वे एक कैमरामैन के रूप में चाँद की रोशनी में थे जब पेकिनपाह टेलीविजन फिल्म नून वाइन (1966) का निर्देशन कर रहे थे। अंततः इस संबंध ने लोम्बार्डो को द वाइल्ड बंच बनाने के लिए पेकिनपाह में शामिल होने के लिए प्रेरित किया; पेकिनपाह विशेष रूप से उन संपादन तकनीकों में रुचि रखते थे जो लोम्बार्डो ने फेलोनी स्क्वाड का संपादन करते समय तैयार की थीं। लोम्बार्डो ने विन्सेंट लोब्रूटो के साथ बाद में एक साक्षात्कार में टेलीविजन शो के महत्वपूर्ण दृश्य का वर्णन किया, "जो डॉन बेकर बाहर आया और इन सभी पुलिस द्वारा उसे गोली मार दी जा रही थी। मैंने हर फ्रेम को तीन बार मुद्रित किया और धीमी गति बनाई। मैंने उसे गोली लगने, गिरने, इस आदमी को गोली मारने, उस आदमी को भागने, बेकर को गिरने से रोक दिया। निर्माता सैम और फिल फेल्डमैन ने इसे देखा और कहा, 'आपको काम मिल गया है-और, वास्तव में, हम उस तरह की चीज़ का उपयोग करेंगे।' फेलोनी स्क्वाड का एपिसोड "माई मॉमी गॉट लॉस्ट" था। उस समय, धीमी गति वाले कैमरों का उपयोग आमतौर पर टेलीविजन के काम के लिए नहीं किया जाता था। लोम्बार्डो ने फिल्म के अलग-अलग फ्रेम को दो या तीन बार दोहराकर समय को खींचने की श्रमसाध्य चाल का उपयोग किया, जिसके लिए आवश्यक था कि प्रत्येक फ्रेम में एक फिल्म स्प्लाइस हो। आम तौर पर मानक मोशन पिक्चर कैमरों द्वारा प्रत्येक सेकंड में फिल्म के 24 फ्रेम उजागर होते हैं, इसलिए लोम्बार्डो को तीन गुना करने के बाद 72 फ्रेम प्रति सेकंड थे। इंटरकटिंग में अलग-अलग कैमरों से या एक ही दृश्य के अलग-अलग "टेक" से फिल्म के हिस्सों को विभाजित करना शामिल है। मोंटेज इन द वाइल्ड बंच द वाइल्ड बंच में दो बंदूक की लड़ाई होती है, एक फिल्म की शुरुआत के पास और एक इसके अंत के पास। बंदूक की लड़ाई फिल्म की कहानी कहने की संभावनाओं का कलापूर्ण प्रदर्शन है। लोम्बार्डो ने द वाइल्ड बंच के लिए कैमरावर्क डिजाइन करने और फिल्म को संपादित करने दोनों के लिए पेकिनपाह के साथ काम किया। अलग-अलग स्थानों से एक साथ छह कैमरे फिल्मा रहे थे; कैमरे 24 से 120 फ्रेम प्रति सेकंड तक विभिन्न फिल्म दरों पर काम कर रहे थे। उन्होंने और पेकिनपाह ने फिर मेक्सिको में छह महीने के लिए फिल्म फुटेज की विशाल लंबाई का संपादन किया, जहां फिल्म की शूटिंग की गई थी। अपने 2011 के मूल्यांकन में, डेनियल ईगन ने लिखा, "द वाइल्ड बंच में 3,642 संपादन थे, जो एक फीचर के लिए हॉलीवुड के औसत से पांच गुना अधिक थे। 1920 के दशक में सर्गेई आइजेनस्टीन के बाद से इस तरह की सघनता को नियंत्रित करने का प्रयास नहीं किया गया था। स्टीफन प्रिंस लिखते हैं, "संपादन दुस्साहसी और दूरदर्शी है, क्योंकि मॉन्टेज जगह को मोड़ते हैं और समय को इस तरह से बढ़ाते हैं जिसका दायरा और क्रूरता अमेरिकी सिनेमा में अभूतपूर्व थी।" पेकिनपाह की अपनी जीवनी में, डैनियल वेडल ने प्रभाव के बारे में लिखाः "क्रिया लगातार धीमी गति से धीमी गति से फिर से तेज गति से बदलती रहेगी, जिससे अनुक्रमों के भीतर समय एक अजीब लोचदार गुण देता है।" गैब्रिएल मरे ने संक्षेप में बताया कि द वाइल्ड बंच ने फिल्म निर्माण को कैसे प्रभावित कियाः "पेकिनपाह ने शानदार संपादक लुई लोम्बार्डो और सिनेमेटोग्राफर लुसिएन बैलार्ड की मदद से एक शैलीगत दृष्टिकोण विकसित किया जो धीमी गति, बहु-कैमरा फिल्मांकन और मोंटेज संपादन के उपयोग के माध्यम से हिंसा को अधिक तीव्र और आंतरिक बनाता है।" मूल और विरासत द वाइल्ड बंच में गनबैटल मॉन्टेज के लिए तत्काल प्रेरणा संभवतः 1967 की फिल्म, बोनी एंड क्लाइड थी, जिसे पेकिनपाह ने फिल्मांकन शुरू होने से कुछ दिन पहले प्रदर्शित किया था। बोनी एंड क्लाइड, जिसे आर्थर पेन द्वारा निर्देशित और डेडे एलन द्वारा संपादित किया गया था, के अंत में राज्य पुलिस द्वारा बोनी और क्लाइड की हत्याओं को दिखाने वाला एक प्रसिद्ध दृश्य है। दृश्य में धीमी और त्वरित गति और कई कैमरों का मिश्रण है, जो द वाइल्ड बंच के पहलू थे। इससे पहले भी इन तकनीकों का उपयोग अकीरा कुरोसावा की फिल्मों में और विशेष रूप से सेवन समुराई (1954) में किया गया था। कुरोसावा आम तौर पर अपनी फिल्मों का निर्देशन और संपादन दोनों करते थे। स्टीफन प्रिंस ने लिखा है, "कुरोसावा की शैली की गतिज विशेषताओं ने तब अंतर्राष्ट्रीय सिनेमा में गहराई से प्रवेश किया। हिंसा के प्रतिनिधित्व के संदर्भ में, उन्होंने आर्थर पेन और सैम पेकिनपाह को प्रभावित किया और वहाँ से, हांगकांग के निर्देशक जॉन वू के साथ-साथ लगभग हर किसी को प्रभावित किया। प्रत्येक फिल्म निर्माता जो धीमी गति, मोंटेज और कई कैमरों का उपयोग हिंसा को उस तरह से शैलीबद्ध करने के लिए करता है जिस तरह से कुरोसावा ने सेवन समुराई में प्रदर्शित किया था, उसका बहुत बड़ा ऋण है। लेकिन टोनी विलियम्स ने नोट किया कि द वाइल्ड बंच ने "उन प्रभावों को अधिक रचनात्मक और गतिशील तरीकों से विस्तारित किया", और माइकल स्रेगो ने तर्क दिया कि "पेकिनपाह ने द वाइल्ड बंच में इसे सही किया। उन्होंने एक अमेरिकी फिल्म का निर्माण किया जो कुरोसावा के सर्वश्रेष्ठ के बराबर या उससे आगे निकल गई। स्कॉर्सेसी गैंग्स ऑफ न्यूयॉर्क में इसकी बराबरी करने की कोशिश करता है-और करीब नहीं आता है। वाइल्ड बंच पश्चिमी देशों का गोटरडेमरंग है। सेवन समुराई, बोनी एंड क्लाइड और द वाइल्ड बंच सभी मोशन पिक्चर एडिटर्स गिल्ड द्वारा 2012 में संकलित सर्वकालिक सर्वश्रेष्ठ संपादित फिल्मों की सूची में थे। कई आलोचकों ने बाद की फिल्मों पर द वाइल्ड बंच में सेटपीस गनबैटल के संपादन के प्रभाव को नोट किया है। पॉल मोनाको ने लिखा है, "लोम्बार्डो ने हॉलीवुड संपादन में क्रांति को किसी और की तुलना में आगे बढ़ाया, और द वाइल्ड बंच को 1960 के दशक के अंत में एक कथा फिल्म में तेज-तर्रार संपादन के प्रतीक के रूप में स्थापित किया गया था।" डेविड ए. कुक ने 1999 के एक निबंध में फिल्म के प्रभावों की एक विस्तारित सूची शामिल की। एक साक्षात्कार में, निर्देशक जॉन वू, जिन्हें अपनी युद्ध कला फिल्मों के लिए व्यापक रूप से जाना जाता है, ने स्पष्ट रूप से इसके प्रभाव को स्वीकार किया। निर्देशक क्वेंटिन टारनटिनो को अक्सर शामिल किया जाता है। एरिक स्नाइडर लिखते हैं, "हमने द गुड, द बैड एंड द अग्ली की अपनी चर्चा में उल्लेख किया कि क्वेंटिन टारनटिनो पर इसका बहुत बड़ा प्रभाव था। वाइल्ड बंच को टारनटिनो के शेल्फ पर उसके बगल में बैठना चाहिए। उन्होंने और कई अन्य निर्देशकों-जॉन वू, मार्टिन स्कोर्सेसे, फ्रांसिस फोर्ड कोपोला-ने पेकिनपाह की धीमी गति की हिंसा और यथार्थवादी रक्तपात का अनुकरण किया है। द वाइल्ड बंच में जो कुछ भी होता है वह अब क्लिच लगता है, इसलिए इसे अक्सर कॉपी और दोहराया गया है। निर्देशक कैथरीन बिगेलो ने द वाइल्ड बंच के बारे में लिखा है कि ऐसा लगता है कि "लगभग सहज संपादन. क्योंकि इसने मानक सिद्धांतों को ध्वस्त कर दिया था. और कट्टरपंथी और जबरदस्त रूप से जीवंत था।" द मैट्रिक्स (1999, द वाचोव्स्किस द्वारा निर्देशित और जैच स्टेनबर्ग द्वारा संपादित) के लिए, एडगर-हंट और उनके सह-लेखक लिखते हैं कि "आकर्षक हिंसा निर्देशक सैम पेकिनपाह के 'बुलेट बैले' और ब्रूस ली की मार्शल आर्ट फिल्मों का उन्नयन करती है।" जॉन गुडमैन ने 2011 में लिखा, "पेकिनपाह की विभिन्न फिल्म गति और उनकी ऑफबीट, अण्डाकार संपादन शैली का संयोजन एक रहस्योद्घाटन था। जॉन वू, और ताकेशी किटानो और वोंग कार-वाई ने भी पेकिनपाह के नवाचारों का उल्लेख किया है, लेकिन मूल अभी भी मेरे लिए सबसे बड़ा पंच पैक करता है। केन डैनसिगर क्राउचिंग टाइगर, हिडन ड्रैगन (2000, एंग ली द्वारा निर्देशित और टिम स्क्वायर्स द्वारा संपादित) पर प्रभाव को नोट करते हैं। द बैलाड ऑफ केबल हॉग लोम्बार्डो ने पेकिनपाह की अगली फिल्म, द बैलाड ऑफ केबल हॉग (1970) का संपादन किया। फिल्म का स्वयं द वाइल्ड बंच की तुलना में कोई प्रभाव नहीं पड़ा है; प्रिंस लिखते हैं कि इस फिल्म में लोम्बार्डो और पेकिनपाह ने "सामान्य गति और त्वरित कार्रवाई के संयोजन के साथ संपादन के साथ कम सफलतापूर्वक प्रयोग किया"। द बैलाड ऑफ केबल हॉग उनका अंतिम सहयोग था; पेकिनपाह ने स्ट्रॉ डॉग्स के संपादन के बारे में लोम्बार्डो से संपर्क किया, लेकिन लोम्बार्डो ने पहले ही रॉबर्ट ऑल्टमैन के साथ मैककेब एंड मिसेज मिलर को संपादित करने का अनुबंध कर लिया था। रॉबर्ट ऑल्टमैन लोम्बार्डो के साथ पांच फिल्मों ने कैनसस सिटी में निर्देशक रॉबर्ट ऑल्टमैन के साथ कैमरामैन के रूप में काम किया था, और दोनों लोग 1956 में हॉलीवुड चले गए। 1970 के दशक में, लोम्बार्डो ने ऑल्टमैन द्वारा निर्देशित पांच फिल्मों का संपादन किया, जिसकी शुरुआत ब्रूस्टर मैकक्लाउड (1970) से हुई और केवल चार साल बाद कैलिफोर्निया स्प्लिट (1974) के साथ समापन हुआ। ऑल्टमैन के साथ पांच फिल्मों में से सबसे प्रभावशाली संभवतः मैककेब एंड मिसेज मिलर (1971) है। फिल्म को 2010 में यूएस नेशनल फिल्म रजिस्ट्री के लिए चुना गया था। फिल्म को "एंटी-वेस्टर्न" कहा गया है; मैककेब अपनी मैडम, श्रीमती मिलर की आवश्यक सहायता से एक खनन शहर में एक सफल वेश्यालय स्थापित करता है। 1999 में, रोजर एबर्ट ने लिखा, "रॉबर्ट ऑल्टमैन ने एक दर्जन फिल्में बनाई हैं जिन्हें किसी न किसी तरह से महान कहा जा सकता है, लेकिन उनमें से एक परिपूर्ण है, और वह है मैककेब एंड मिसेज मिलर (1971)।" वाल्टर चाव ने लिखा है, "जिम जारमुश की डेड मैन और एंड्रयू डोमिनिक की द एस्सासिनेशन ऑफ जेसी जेम्स बाय द कॉवर्ड रॉबर्ट फोर्ड, मैककेब एंड मिसेज मिलर जैसी चिंतनशील अमेरिकी क्लासिक्स के पिता, द वाइल्ड बंच की तरह, प्रासंगिकता और मुद्रा के हर हिस्से को पैक करते हैं जो उन्होंने तीन दशक पहले किया था। अतिशयोक्ति का कोई संकेत नहीं है, वे अब तक की सबसे अच्छी फिल्मों में से दो हैं। जैसा कि उन्होंने द वाइल्ड बंच पर पेकिनपाह के लिए किया था, लोम्बार्डो ने अतिरिक्त फिल्म फुटेज के लिए दूसरी इकाई के निर्देशक के रूप में काम किया। ऑल्टमैन और लोम्बार्डो ने उत्तरी वैंकूवर में फिल्म के संपादन में नौ महीने बिताए, जो फिल्मांकन के स्थान के करीब था। ध्वनि संपादन की नवीन शैली को छोड़कर, फिल्म के संपादन को स्पष्ट रूप से कभी भी आलोचनात्मक ध्यान के लिए नहीं चुना गया है। फिल्म निर्माण पर अपनी पाठ्यपुस्तक में, ब्रूस मेमर ने कई वक्ताओं के संवाद के मिश्रण का उदाहरण देने के लिए फिल्म का उपयोग किया है, "रॉबर्ट ऑल्टमैन स्तरित संवाद काटने की इस शैली का उपयोग करने के लिए प्रसिद्ध थे। फ्रंटियर बाररूम दृश्य जो उनके मैककेब एंड मिसेज मिलर (लुई लोम्बार्डो, संपादक) को खोलता है, उसमें बातचीत के अंश हैं जो अग्रभूमि कार्रवाई में अंतर्निहित हैं। रोजर क्रिटेनडेन ने लिखा, "ध्वनि के कार्य के बारे में ऑल्टमैन द्वारा पूछे गए प्रश्नों ने संवाद और वास्तव में फ्रेम के अंदर और बाहर अन्य ध्वनि के उपयोग के लिए एक कट्टरपंथी दृष्टिकोण को प्रोत्साहित किया। लू लोम्बार्डो ने विचारों को काम करने में एक प्रमुख भूमिका निभाई होगी। स्टीफन प्रिंस ने ऑल्टमैन के साथ लोम्बार्डो के सहयोग को संक्षेप में प्रस्तुत करते हुए एक संबंधित विषय चुनाः "हालांकि ऑल्टमैन के लिए उनका काम पेकिनपाह की तुलना में कम ट्रेंडसेटिंग था, ऑल्टमैन के साथ साझेदारी बहुत लंबे समय तक चली, और लोम्बार्डो ने ऑल्टमैन की भटकती और फैली हुई ऑडियो शैली के लिए सही दृश्य लय पाया।" कैलिफोर्निया स्प्लिट (1974) के बाद, ऑल्टमैन चाहते थे कि लोम्बार्डो अपनी अगली फिल्म नैशविले (1975) का संपादन करें। लोम्बार्डो ने मना कर दिया क्योंकि उन्होंने निर्देशन और निर्माण की ओर रुख किया था। ऑल्टमैन ने संपादन के लिए सिडनी लेविन को चुना, जिसके बाद कई फिल्मों में लोम्बार्डो के सहायक संपादक डेनिस एम. हिल ने उनका स्थान लिया। 1977 में, लोम्बार्डो ने द लेट शो का संपादन किया, जिसे ऑल्टमैन द्वारा निर्मित लेकिन रॉबर्ट बेंटन द्वारा निर्देशित किया गया था। द लेट शो एक फिल्म नोयर जासूसी कहानी है; पॉलिन केल ने उस समय लिखा था, "द लेट शो कभी हार नहीं मानता है; संपादन लू लोम्बार्डो (जिन्होंने अक्सर रॉबर्ट ऑल्टमैन के साथ काम किया है) और पीटर एप्पलटन द्वारा किया गया है, और मैं चालीस के दशक की ऐसी थ्रिलर के बारे में नहीं सोच सकता जो इतनी तंग है, या जिसमें इतना निरंतर तनाव है।" ऑल्टमैन के साथ लोम्बार्डो की अंतिम परियोजना फिल्म ओ. सी. थी। और स्टिग्स, जिसका निर्माण 1984 के आसपास किया गया था और 1987 में रिलीज़ किया गया था। लोम्बार्डो ने पोस्ट-प्रोडक्शन पूरा होने से पहले फिल्म छोड़ दी; उन्हें फिल्म में बिना श्रेय दिया गया है। 1975-1985 से लोम्बार्डो ने निर्माता और निर्देशक के साथ-साथ एक संपादक के रूप में भी काम किया। निर्देशक के रूप में लोम्बार्डो की शुरुआत रूसी रूले (1975) से हुई थी। यह फिल्म एक जासूसी थ्रिलर है जिसमें जॉर्ज सेगल ने अभिनय किया है। न्यूयॉर्क पत्रिका में एक समीक्षा प्रतिकूल थी; "लू लोम्बार्डो उपन्यास के मूल लेखक टॉम आर्डीज द्वारा सह-लिखित एक प्रेरणादायक पटकथा से अप्रेरित रूप से निर्देशित करते हैं।" यह फिल्म 1986 में होम वीडियो के लिए जारी की गई थी, और हाल ही में इसकी अधिक अनुकूल समीक्षा की गई है। लोम्बार्डो ने द ब्लैक बर्ड (1975) का निर्माण और संपादन दोनों किया, जो फिल्म नोयर क्लासिक द माल्टीज़ फाल्कन की एक हास्यपूर्ण अगली कड़ी थी; फिल्म में जॉर्ज सेगल ने भी अभिनय किया था, और इसकी रिलीज़ पर खराब समीक्षा की गई थी। लोम्बार्डो ने चीच एंड चोंग की पहली फिल्म, अप इन स्मोक (1978) का सह-निर्माण किया, जिसे अब "क्लासिक स्टोनर कॉमेडी" के रूप में जाना जाता है। फिल्म ने बॉक्स ऑफिस पर शानदार सफलता हासिल की। लोम्बार्डो को फिल्म के पर्यवेक्षण संपादक के रूप में भी श्रेय दिया जाता है। 1981 के आसपास लोम्बार्डो ने पी. के. एंड द किड का निर्देशन किया, जिसमें एक बहुत ही युवा मौली रिंगवाल्ड ने अभिनय किया। यह फिल्म 1987 की शुरुआत तक रिलीज़ नहीं हुई थी, जब रिंगवाल्ड प्रसिद्ध हो गया था; फिर भी इसने बहुत कम ध्यान आकर्षित किया। 1986 में लोम्बार्डो ने काफी अप्रासंगिक स्टेवार्डेस स्कूल के साथ संपादन में वापसी की। फिल्म का निर्माण फिल फेल्डमैन ने किया था, जिन्होंने लगभग 15 साल पहले द वाइल्ड बंच का निर्माण किया था। लोम्बार्डो की अगली फिल्म मूनस्ट्रक (1987) थी, जिसका निर्देशन और निर्माण नॉर्मन ज्यूसन द्वारा किया जा रहा था। मूनस्ट्रक बॉक्स ऑफिस पर बेहद सफल रही, तीन अकादमी पुरस्कार और तीन अतिरिक्त नामांकन प्राप्त किए, और कई आलोचकों द्वारा अच्छी तरह से सम्मानित किया गया। स्टीफन प्रिंस ने लिखा है, "साठ के दशक के उत्तरार्ध में अमेरिकी सिनेमा के एक और शानदार संपादक, लू लोम्बार्डो (जिन्होंने द वाइल्ड बंच (1969) को मौलिक प्रभाव के लिए संपादित किया) ने अस्सी के दशक में छिटपुट रूप से और मुख्य रूप से कम महत्वपूर्ण फिल्मों (मूनस्ट्रक, इन कंट्री (1989)) पर काम किया, जहां उनके संपादन विकल्पों ने बुद्धिमत्ता और सूक्ष्मता को दिखाया जो शायद ही कभी ऑस्कर जीतते हैं। उदाहरण के लिए, मूनस्ट्रक की अद्भुत हास्य प्रभावशीलता और समय, लोम्बार्डो के संपादन पर उतना ही निर्भर करता है जितना कि जॉन पैट्रिक शानले की पटकथा या चेर, निकोलस केज और बाकी कलाकारों के प्रदर्शन पर। लोम्बार्डो ने इसके बाद द जनवरी मैन (1989) का संपादन किया, जिसका निर्माण भी ज्यूसन ने किया था लेकिन निर्देशन पैट ओ 'कॉनर ने किया था। लोम्बार्डो ने 1991 तक पाँच और फिल्मों पर काम किया, जिनमें से बहुत लोकप्रिय कॉमेडी अंकल बक (1989, जॉन ह्यूजेस द्वारा लिखित और निर्देशित) संभवतः सबसे प्रसिद्ध है। लोम्बार्डो द्वारा संपादित अंतिम फिल्म अभी भी ज्यूसन की प्रस्तुतियों में से एक थी, अदर पीपुल्स मनी (1991)। लोम्बार्डो और उनकी पत्नी, लिन की दो बेटियाँ और एक बेटा, टोनी लोम्बार्डो था, जो एक फिल्म संपादक भी बने। अपने बेटे के अलावा, लोम्बार्डो ने डेनिस एम. हिल और पॉल रूबेल को उनके करियर के शुरुआती चरणों में सलाह दी। लोम्बार्डो का 1991 में विन्सेंट लोब्रूटो द्वारा उनके करियर के बारे में साक्षात्कार लिया गया था। उसी वर्ष, उन्हें एक आघात का सामना करना पड़ा जिसने उन्हें 2002 में उनकी मृत्यु तक कोमा में छोड़ दिया। लोम्बार्डो को अमेरिकी सिनेमा संपादकों के सदस्य के रूप में चुना गया था। फिल्मोग्राफी यह फिल्मोग्राफी इंटरनेट मूवी डेटाबेस पर आधारित है। लोम्बार्डो के श्रेय पहले कोष्ठक में सूचीबद्ध हैं। निर्देशक और रिलीज वर्ष को दूसरे में दर्शाया गया है। (संपादक) खेल का नाम मारना है! (हेलस्ट्रोम-1968) (संपादक) द वाइल्ड बंच (पेकिनपाह-1969) (संपादक) द बैलाड ऑफ केबल हॉग (पेकिनपाह-1970) (संपादक) ब्रूस्टर मैकक्लाउड (ऑल्टमैन-1970) (पर्यवेक्षण संपादक) रेड सन (यंग-1971) (संपादक) मैककेब एंड मिसेज मिलर (ऑल्टमैन-1971) (संपादक) द लॉन्ग गुडबाय (ऑल्टमैन-1973) (संपादक) ऐस एली एंड रॉजर ऑफ द स्काईज (एरमैन-1973) (संपादक) थीव्स लाइक अस (ऑल्टमैन-1974) (संपादक) कैलिफोर्निया स्प्लिट (ऑल्टमैन-1974) (निर्देशक) रूसी रूलेट (लोम्बार्डो-1975) (निर्माता और संपादक) एंड द किड (लोम्बार्डो-1985) (1982 में समाप्त, बंद; रिंगवाल्ड की सफलता के कारण 1987 में रिलीज़ हुई।) (पर्यवेक्षण संपादक) जस्ट वन ऑफ द गाइज (गॉटलीब-1985) (संपादक) स्टीवर्डस स्कूल (ब्लैंकाटो-1986) (संपादक) मूनस्ट्रक (ज्यूसन-1987) (संपादक) द जनवरी मैन (ओ 'कॉनर-1989) (संपादक) अंकल बक (ह्यूजेस-1989) (संपादक) इन कंट्री (ज्यूसन-1989) (पर्यवेक्षण संपादक) डिफेंसलेस (कैंपबेल-1991) (संपादक) फायर्स विदिन (आर्मस्ट्रॉन्ग-1991) (संपादक) अदर पीपुल्स मनी (ज्यूसन-1991) (संपादक) अमेरिकी फिल्म संपादक अमेरिकी सिनेमा संपादक 1932 जन्म 2002 लॉस एंजिल्स से कंसास सिटी, मिसौरी फिल्म लोगों के कलाकार