Sensations of Tone
ऑन द सेंसेशंस ऑफ टोन एज़ ए फिजियोलॉजिकल बेसिस फॉर द थ्योरी ऑफ म्यूजिक (जर्मन), जिसे आमतौर पर सेंसेशंस ऑफ टोन के रूप में जाना जाता है, हर्मन वॉन हेल्महोल्ट्ज़ द्वारा संगीत ध्वनिकी और ध्वनि की धारणा पर एक मूलभूत कार्य है। पहला जर्मन संस्करण 1863 में प्रकाशित हुआ था। अलेक्जेंडर जे. एलिस द्वारा अंग्रेजी अनुवाद पहली बार 1875 में प्रकाशित किया गया था (पहला अंग्रेजी संस्करण 1870 के तीसरे जर्मन संस्करण से था; 1877 के चौथे जर्मन संस्करण से दूसरा अंग्रेजी संस्करण 1885 में प्रकाशित हुआ था; 1895 और 1912 के तीसरे और चौथे अंग्रेजी संस्करण दूसरे संस्करण के पुनर्मुद्रण थे)। अंग्रेजी में अनुवादित संस्करणों में एलिस की विस्तृत टिप्पणी और टिप्पणियाँ (शीर्षक "अनुवादक द्वारा जोड़") हैं। हेल्महोल्ट्ज ने घोषणा की कि उन्होंने 1854 में अपनी पुस्तक पर काम करना शुरू किया, जो 1862 में समाप्त हुई। हेल्महोल्ट्ज़ ने 1852 में ध्वनिकी पर प्रकाशन शुरू किया। ध्वनिकी पर उनका अंतिम लेख 1878 में था, जिसमें लॉर्ड रेले (ध्वनि का सिद्धांत) की पुस्तक की समीक्षा की गई थी। इसलिए, हेल्महोल्ट्ज ने कम से कम 24 वर्षों तक लेख/पुस्तकें प्रकाशित कीं और ध्वनिकी पर व्याख्यान दिए। जर्मन भौतिक विज्ञानी हेनरी मार्जेनौ द्वारा 1954 से पुस्तक का परिचय, डोवर संस्करण, हेल्महोल्ट्ज़ द्वारा चयनित प्रकाशनों की सूची के साथ, यहाँ उपलब्ध है। तीन जर्मन संस्करणों से लेखक की प्रस्तावनाएँ (अनुवादित) प्रस्तावना से पहले जर्मन संस्करण (1862) आठ साल के श्रम के परिणाम को जनता के सामने रखने में, मुझे पहले कृतज्ञता का ऋण चुकाना होगा। निम्नलिखित जांच नए उपकरणों के निर्माण के बिना पूरी नहीं की जा सकती थी, जो एक फिजियोलॉजिकल इंस्टीट्यूट की सूची में प्रवेश नहीं करते थे, और जो एक जर्मन दार्शनिक के सामान्य संसाधनों की लागत से कहीं अधिक थे। उन्हें प्राप्त करने के साधन मेरे पास असामान्य स्रोतों से आए हैं। स्वरों के कृत्रिम निर्माण के लिए उपकरण, पीपी पर वर्णित है। 121 से 126 तक, मैं बवेरिया के महामहिम राजा मैक्सिमिलियन की उदारता का ऋणी हूं, जिनके लिए जर्मन विज्ञान अपने कई क्षेत्रों में हमेशा तैयार सहानुभूति और सहायता के लिए ऋणी है। पृष्ठ 316 पर वर्णित पूरी तरह से प्राकृतिक स्वर में अपने हार्मोनियम के निर्माण के लिए, मैं सोमरिंग पुरस्कार का उपयोग करने में सक्षम था जो मुझे फ्रैंकफर्ट-ऑन-द-मेन में सेंकेनबर्ग फिजिकल सोसाइटी (डाई सेंकेनबर्गिस्च नैचर्फोर्शेन्डे गेसेलशाफ्ट) द्वारा प्रदान किया गया था। अपनी जाँच में इस सहायता के लिए अपने आभार की अभिव्यक्ति को सार्वजनिक रूप से दोहराते हुए, मैं आशा करता हूँ कि इस पुस्तक में दी गई जाँच केवल शब्दों से कहीं बेहतर साबित होगी कि मैंने अपने आदेश पर इस तरह से रखे गए साधनों का उचित उपयोग करने के लिए कितनी ईमानदारी से प्रयास किया है। एच. हेल्महोल्ट्ज़। हेडलबर्गः अक्टूबर 1862। तीसरे जर्मन संस्करण (1870) की प्रस्तावना वर्तमान तीसरे संस्करण को दूसरे की तुलना में कुछ हिस्सों में बहुत अधिक बदल दिया गया है। इस प्रकार छठे अध्याय में मैं कान पर नए शारीरिक और शारीरिक अनुसंधान का उपयोग करने में सक्षम हुआ हूं। इससे कोर्टी के मेहराबों की कार्रवाई के बारे में मेरे विचार में बदलाव आया है। एक बार फिर, ऐसा प्रतीत होता है कि 'हथौड़ा' और 'एनविल' नामक श्रवण ऑसिकल्स के बीच की विचित्र अभिव्यक्ति आसानी से कान के भीतर सरल स्वरों के लिए हार्मोनिक ऊपरी आंशिक स्वरों का निर्माण कर सकती है जो जोर से सुनाई देते हैं। इसका मतलब यह है कि ऊपरी आंशिक स्वरों की विशिष्ट श्रृंखला, जिसके अस्तित्व पर संगीत का वर्तमान सिद्धांत अनिवार्य रूप से स्थापित है, एक नया व्यक्तिपरक मूल्य प्राप्त करती है, जो स्वर की गुणवत्ता में बाहरी परिवर्तनों से पूरी तरह से स्वतंत्र है। शारीरिक विवरणों को स्पष्ट करने के लिए, मैं लेखक की अनुमति से मुख्य रूप से हेनले की शारीरिक रचना नियमावली से नए लकड़ी के टुकड़ों की एक श्रृंखला जोड़ने में सक्षम रहा हूं, जिसके लिए मैं यहां सार्वजनिक रूप से उन्हें धन्यवाद देने का अवसर लेता हूं। मैंने संगीत के इतिहास पर खंड के पुनः संपादन में कई बदलाव किए हैं, और उम्मीद है कि मैंने इसके संबंध में सुधार किया है। हालाँकि, मैं पाठक से अनुरोध करता हूँ कि वे इस खंड को केवल माध्यमिक स्रोतों से संकलन के रूप में माने; मेरे पास इस अत्यंत कठिन क्षेत्र में मूल अध्ययन के लिए न तो समय है और न ही प्रारंभिक ज्ञान है। डिस्केंट की शुरुआत तक संगीत का पुराना इतिहास, माध्यमिक विषयों के भ्रमित ढेर से शायद ही अधिक है, जबकि हम केवल विचाराधीन प्रमुख मामलों के बारे में परिकल्पना कर सकते हैं। हालाँकि, संगीत के प्रत्येक सिद्धांत को इस अराजकता में कुछ व्यवस्था लाने का प्रयास करना चाहिए, और इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता है कि इसमें कई महत्वपूर्ण तथ्य हैं। न्यायपूर्ण या प्राकृतिक स्वर में स्वर के प्रतिनिधित्व के लिए, मैंने मूल रूप से हॉप्टमैन द्वारा प्रस्तावित विधि को छोड़ दिया है, जो शामिल मामलों में पर्याप्त रूप से स्पष्ट नहीं थी, और हेर ए. वॉन ओटिंगन [पी. 276] की प्रणाली को अपनाया है, जैसा कि पहले ही इस पुस्तक के एम. जी. गुरौल्ट के फ्रांसीसी अनुवाद में किया जा चुका था। [दूसरे संस्करण के साथ तीसरे की तुलना, व्यक्तिगत रूप से परिवर्तनों और परिवर्धनों को दर्शाते हुए, यहाँ हटा दिया गया है।] यदि मुझे यहाँ प्रस्तुत संगीत के सिद्धांत द्वारा अनुभव किए गए स्वागत पर कुछ शब्द जोड़ने की अनुमति दी जा सकती है, तो मुझे कहना चाहिए कि प्रकाशित आपत्तियाँ लगभग विशेष रूप से मेरे सहमति के सिद्धांत से संबंधित हैं, जैसे कि यह मामले का सार है। जो लोग यांत्रिक व्याख्याओं को पसंद करते हैं, वे इस बात पर खेद व्यक्त करते हैं कि मैंने इस क्षेत्र में कलात्मक आविष्कार और सौंदर्य की प्रवृत्ति के लिए कोई जगह नहीं छोड़ी है, और उन्होंने नई संख्यात्मक अटकलों द्वारा मेरी प्रणाली को पूरा करने का प्रयास किया है। अधिक आध्यात्मिक प्रवृत्ति वाले अन्य आलोचकों ने मेरे लय के सिद्धांत को अस्वीकार कर दिया है, और इसके साथ, जैसा कि वे कल्पना करते हैं, संगीत के मेरे पूरे सिद्धांत को बहुत मोटे रूप से यांत्रिक माना जाता है। मुझे उम्मीद है कि मेरे आलोचक मुझे माफ कर देंगे यदि मैं उनकी आपत्तियों की विपरीत प्रकृति से निष्कर्ष निकालता हूं कि मैंने लगभग सही रास्ता तय किया है। जहाँ तक मेरे सहमति के सिद्धांत का संबंध है, मुझे यह दावा करना चाहिए कि यह केवल देखे गए तथ्यों का व्यवस्थितकरण है (कान के कोक्लिया के कार्यों के अपवाद के साथ, जो इसके अलावा एक परिकल्पना है जिसे पूरी तरह से समाप्त किया जा सकता है)। लेकिन मैं मानता हूँ कि संगीत के सिद्धांत को अनिवार्य आधार बनाना एक गलती है, और मैंने सोचा था कि यह राय मेरी पुस्तक में स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई थी। संगीत का मूल आधार मधुरता है। पिछली तीन शताब्दियों के दौरान पश्चिमी यूरोपीय लोगों के लिए सद्भाव एक आवश्यक बन गया है, और हमारे वर्तमान स्वाद के लिए, मधुर संबंधों को मजबूत करने का अपरिहार्य साधन है, लेकिन सूक्ष्म रूप से विकसित संगीत हजारों वर्षों से मौजूद है और अभी भी बिना किसी सद्भाव के अति-यूरोपीय देशों में मौजूद है। और अपने आध्यात्मिक-सौंदर्यवादी विरोधियों को मुझे जवाब देना चाहिए, कि मुझे नहीं लगता कि मैंने शारीरिक तथ्यों को स्थापित करने का प्रयास करके, जिन पर सौंदर्य भावना आधारित है, मानव मन की कलात्मक भावनाओं को मधुर निर्माण के सिद्धांत में कम करके आंका है। लेकिन उन लोगों के लिए जो सोचते हैं कि मैं अपनी भौतिक व्याख्याओं में बहुत आगे नहीं गया हूं, मैं जवाब देता हूं, कि पहली बात यह है कि एक प्राकृतिक दार्शनिक कभी भी उन सभी चीजों के बारे में प्रणालियों का निर्माण करने के लिए बाध्य नहीं होता है जो वह जानता है और नहीं जानता है; और दूसरी बात यह है कि मुझे एक सिद्धांत पर विचार करना चाहिए जिसने दावा किया है कि आधुनिक थॉर बास के सभी नियम प्राकृतिक आवश्यकताएं थीं, जिसकी निंदा की जानी चाहिए क्योंकि वे बहुत अधिक साबित हुए हैं। जिस तरह से मैंने माइनर मोड को चित्रित किया है, उसमें संगीतकारों ने सबसे अधिक गलती पाई है। मुझे उन बहुत ही सुलभ दस्तावेजों के जवाब में 1500 से 1750 ईस्वी की संगीत रचनाओं का उल्लेख करना चाहिए, जिसके दौरान आधुनिक माइनर का विकास किया गया था। इनसे पता चलेगा कि इसका विकास कितना धीमा और उतार-चढ़ाव वाला था, और इसकी अधूरी स्थिति के अंतिम निशान अभी भी सेबेस्टियन बाख और हैंडेल के कार्यों में दिखाई दे रहे हैं। हेडलबर्गः मई 1870। चौथे जर्मन संस्करण (1877) की प्रस्तावना संगीत संबंधों की आवश्यक अवधारणाओं में मुझे इस नए संस्करण में बदलने के लिए कुछ भी नहीं मिला है। इस संबंध में मैंने उन अध्यायों में जो कहा है और तीसरे (जर्मन) संस्करण की अपनी प्रस्तावना में जो कहा है, उसे मैं बरकरार रख सकता हूं। हालांकि, विस्तार से, बहुत कुछ फिर से तैयार किया गया है, और कुछ हिस्सों में इसका विस्तार किया गया है। पूर्व संस्करणों के पाठकों के लिए एक मार्गदर्शक के रूप में, मैं परिवर्धन और परिवर्तनों वाले निम्नलिखित स्थानों की गणना करने की स्वतंत्रता लेता हूं। [छोड़ दिया गया] एच. हेल्महोल्ट्ज़। बर्लिनः अप्रैल 1877। दूसरे अंग्रेजी संस्करण, 1885 के लिए अनुवादक का नोटिस प्रोफेसर हेल्महोल्ट्ज के सेंसेशंस ऑफ टोन पर महान काम के इस अनुवाद का एक नया संस्करण तैयार करने में, जो मूल रूप से 1870 के तीसरे जर्मन संस्करण से बनाया गया था, और जून 1875 में समाप्त हुआ था, मेरा पहला ध्यान इसे 1877 के चौथे जर्मन संस्करण (जो आखिरी बार प्रकाशित हुआ है) के बिल्कुल अनुरूप बनाना था। चौथे संस्करण में किए गए कई परिवर्तन लेखक की प्रस्तावना में निर्दिष्ट किए गए हैं। ताकि कोई भी केवल मौखिक परिवर्तन मुझसे बच न सके, मेरे अनुवाद के प्रत्येक वाक्य को जर्मन के साथ सावधानीपूर्वक फिर से पढ़ा गया। इसने मुझे कई गलत छापों और गलत अनुवादों को ठीक करने में सक्षम बनाया है जो मेरे पिछले बहुत सावधानीपूर्वक संशोधन से बच गए थे, और मैंने कई स्थानों पर भाषा को सुधारने का अवसर लिया है। शायद ही कोई पृष्ठ इस तरह के परिवर्तनों से बचा हो। प्रोफेसर हेल्महोल्ट्ज की पुस्तक ने एक ऐसे काम के रूप में अपनी जगह ले ली है, जिसे संगीत की डिग्री के लिए सभी उम्मीदवारों से अध्ययन करने की उम्मीद की जाती है, मेरा अगला ध्यान पूरक टिप्पणियों या संक्षिप्त सम्मिलन द्वारा था, जो हमेशा लेखक से सावधानीपूर्वक अलग होते हैं, जिसमें छात्र को किसी भी कठिनाई की व्याख्या करने के लिए शामिल किया जाता है, जो छात्र महसूस कर सकते हैं, और उन्हें लेखक के सिद्धांतों में अंतर्दृष्टि प्राप्त करने के लिए दिखाया जाता है, जो संगीतकारों के लिए 1863 के पहले जर्मन संस्करण में दिखाई देने पर काफी अजीब थे, लेकिन बाईस वर्षों में जो बीत चुके हैं, उन्हें निर्णय देने के लिए सक्षम लोगों द्वारा अनिवार्य रूप से वैध माना गया है। इस उद्देश्य के लिए मैंने हार्मोनिकल की रचना की है, जिसे पीपी पर समझाया गया है। 466-469, जिसके द्वारा, जैसा कि कई फुटनोटों में दिखाया गया है, सिद्धांत के लगभग हर बिंदु को चित्रित किया जा सकता है; और मैंने मध्यम चार्ज पर इसे आसानी से प्राप्त करने की व्यवस्था की है। यह कहने की आवश्यकता नहीं है कि इस उपकरण में मेरी रुचि विशुद्ध रूप से वैज्ञानिक है। मेरा अपना परिशिष्ट पूरी तरह से फिर से लिखा गया है, बहुत कुछ अस्वीकार कर दिया गया है और बाकी को संक्षिप्त कर दिया गया है, लेकिन, जैसा कि सामग्री में देखा जा सकता है, मैंने उन बिंदुओं के बारे में काफी जानकारी जोड़ी है जो अब तक बहुत कम ज्ञात हैं, जैसे कि संगीत पिच का निर्धारण और इतिहास, गैर-हार्मोनिक स्केल, ट्यूनिंग, और विशेष रूप से मैंने हाल ही में बीट्स और कॉम्बिनेशन टोन पर किए गए काम का विवरण दिया है, और स्वर विश्लेषण और संश्लेषण पर, ज्यादातर चौथे जर्मन संस्करण के प्रकट होने के बाद से। अंत में, मैं मेसर्स डी. जे. ब्लेक्ले, आर. एच. M.Bosanquet, कॉलिन ब्राउन, ए. कैविल-कॉल, ए. जे. हिपकिन्स, डब्ल्यू. हगिन्स, एफ. आर. एस., शुजी इसावा, एच. वार्ड पूल, आर. एस. रॉकस्ट्रो, हर्मन स्मिथ, स्टीनवे, ऑगस्टस स्ट्रोह और जेम्स पॉल व्हाइट से प्राप्त सहायता को कृतज्ञतापूर्वक स्वीकार करना चाहता हूं, जैसा कि सूचकांक में उनके नामों का उल्लेख करते हुए देखा जाएगा। अलेक्जेंडर जे. एलिस। 25 आर्गिल रोड, केन्सिंगटनः जुलाई 1885। संदर्भ बाहरी लिंक कई अलग-अलग प्रारूपों में जर्मन भाषा के संस्करणों के मुफ्त डाउनलोड करने योग्य संस्करण। अलेक्जेंडर जे. एलिस द्वारा अंग्रेजी अनुवाद के मुफ्त डाउनलोड करने योग्य संस्करण, कई अलग-अलग प्रारूपों में। संगीत पुस्तकें हर्मन वॉन हेल्महोल्ट्ज़