Neomelodic music
नियोमेलोडिक संगीत, या म्यूजि़का नियोमेलोडिका, एक संगीत शैली है जिसकी उत्पत्ति इतालवी शहर नेपल्स से हुई है। नियोमेलोडिक दृश्य में कुछ कलाकारों की उनके गीतों में अपराध का महिमामंडन करने के लिए आलोचना की गई है। शैली यह संगीत और जिस समाज में इसका निर्माण किया गया है, उससे संबंधित सौंदर्यशास्त्र की एक विशिष्ट सीमा है। अधिकांश कलाकार जिन्हें नियोमेलोडिक्स माना जा सकता है, उनके बीच अक्सर सामान्य भाजकों की तुलना में अधिक संगीत अंतर होते हैं। नियोमेलोडिक संगीत इसमें शामिल लोगों के लिए एक उत्सव है और बाहर के लोगों के लिए राजनीतिक प्रभाव के साथ एक अपमानजनक शब्द है। भौगोलिक क्षेत्र जो इसकी मातृभूमि है, उसमें रोमानिना (रोम, लाजियो, इटली) और कैटेनिया (सिसिली, इटली) के बीच प्रत्येक उपनगर, छोटा शहर और प्रांत शामिल हैं, जिसका पूर्ण केंद्र मजदूर वर्ग के आंतरिक शहर और नेपल्स (कैम्पानिया, इटली) के परिधीय क्षेत्रों में है। नियोमेलोडिक संगीत नेपल्स के सड़क मनोरंजन के लंबे इतिहास पर आधारित है, जिसमें कॉमेडिया डेल 'आर्टे और ला सीनगियाटा नपोलेटाना शामिल हैं। जिसे नियोमेलोडिक माना जाता है, उसकी पहली लहर 1970 के दशक की शुरुआत में विश्वासघात, वर्ग समाज और अपराध के विशिष्ट विषयों सहित दृश्य-चित्रण रूप का पुनर्जागरण थी। नियोमेलोडिका के मुख्य अग्रदूत गायक मारियो मेरोला और निनो डी 'एंजेलो थे, जिन्होंने 1970 और 1980 के दशक में फिल्मों और पॉप गीतों के साथ-साथ संगीत में अपने कई सहयोग और युगल गीतों के साथ काम किया। यह युगल गीत नियोमेलोडिक रूप के लिए विशिष्ट है क्योंकि यह जारी रहता है और दृश्यगियाटा के नाटकीय रूप को विकसित करता है जिसमें एक परेशान मुख्य पात्र को हमेशा अपना रास्ता बनाने के लिए एक विरोधी के खिलाफ संघर्ष करना पड़ता है। युगल एक सामान्य रूप होने के अलावा, तार प्रगति हैं जो आमतौर पर नियोमेलोडिका में उपयोग की जाती हैं। नियोमेलोडिका (सी. ए. 1970-1985) की पहली लहर अक्सर संगीत के पारंपरिक नियोपॉलिटन रूपों को मिश्रित करती है, जैसे कि नियोक्लासिकल नियोपॉलिटन संगीत जिसमें विश्व प्रसिद्ध गीत जैसे "ओ सोल मियो", "तू सी ना कोसा ग्रांडे" और "ओ सुरदातो नाम्मुरातो" शामिल हैं, जो अपने आप में सामान्य यूरोपीय सौंदर्य का एक संयोजन है, कभी-कभी स्पेनिश और अरबी प्रभावों के साथ। दूसरी लहर (1980 के दशक के अंत से वर्तमान तक) में हालांकि मधुर प्रगति पर एक निर्धारण है जो आम तौर पर प्रमुख पैमाने पर VI कॉर्ड पर छंद शुरू करती है और 4th पर आगे बढ़ती है, और कोरस प्रमुख पैमाने पर II कॉर्ड पर शुरू होते हैं और उसी 4th पर आगे बढ़ते हैं। एक विशिष्ट कॉर्ड प्रगति का पूर्ण प्रभुत्व कई उद्देश्यों को पूरा करता हैः कोई भी बार पियानोवादक या बुस्किंग गिटार वादक आधुनिक समय के नियोमेलोडिका का 50 प्रतिशत तब तक बजा सकता है जब तक कि कोई गायक संगीत समारोहों में भीड़ से अनुरोध करता है कि वे कलाकारों के गीतों को सुने बिना किसी भी संगीत कार्यक्रम में भाग ले सकते हैं (और साथ गा सकते हैं) क्योंकि वे पहले से ही जानते हैं कि शैली में पेशेवर संगीतकारों का अनुसरण करने वाला कौन सा नोट विनिमेय हो जाता है, इसलिए यह कम मायने रखता है अगर कोई प्रदर्शन के समय अनुपस्थित है तो गीतकार गीत और सजावट में अधिक से अधिक भावना डालने पर ध्यान केंद्रित कर सकते हैं, क्योंकि कॉर्ड और मेलोडी पहले से ही हैं गायक अपने पूरे करियर को कवर करते हुए लंबे मिश्रण कर सकते हैं, बिना मुश्किल से कॉर्ड प्रगति को बदले। संदेश स्पष्ट है और रूपक या विडंबना के लिए बहुत कम जगह है। एक विशिष्ट विषय विश्वासघात का है, जो ला सीनगियाटा से नुस्खा लेता है जिसमें महिलाएं ही सभ्य परिवारों को नष्ट करती हैं। (उदाहरण के लिए। नैन्सी और निको डेसिडेरी द्वारा "नन वोग्लियो फा ल 'आमंटे")। अन्य विषयों में निषिद्ध प्रेम शामिल है (जैसे। निनो डी 'एंजेलो द्वारा "मेस्त्रा ए पियानोफोर्टे" और लुसियानो काल्डोर द्वारा "ल' अमिका ए मामा"), वर्ग विश्वासघात (जैसे। इडा रेंडानो द्वारा "फाजे अम्मोर क्यू सेकंडिग्लियानो"), प्यार और शादी करने की इच्छा का जश्न मनाते हुए (जैसे। रफैलो द्वारा "पर सेम्प्रे" और एमिलियाना कैंटोन द्वारा "अन रागाज़ो दा स्पोसरे"), और कई अन्य विषय जो हालांकि हमेशा नेपल्स में रहने वाले एक या अधिक युवाओं की कथित वास्तविकता से चिपके रहते हैं। यह काफी हद तक अवधारणा की अनुपस्थिति है जो नियोमेलोडिका का ट्रेडमार्क है, और यह अनुपस्थिति, बदले में, एक हमेशा मौजूद उपस्थिति बन जाती है। शायद इस गैर-विडंबनापूर्ण विडंबना का एक अच्छा उदाहरण मिमो डैनी का गीत (और संगीत वीडियो) "नन तो नेगा" है। गायक जितना अधिक अपने श्रोताओं को उनके साथ पीड़ित करने का प्रबंधन करते हैं क्योंकि उन्हें उनकी निजी फोन पर बातचीत सुनने को मिलती है (जैसे। एमिलियाना कैंटोन और एलेसियो द्वारा "दम्मी अन 'ओकासियोन" या एमिलियाना कैंटोन और लियो फेरुकी द्वारा "बास्टा") या उनके पाठ संदेशों को पढ़ने के लिए प्राप्त करें (जैसे। एलेसियो द्वारा "एस. एम. एस".), जितना अधिक वे उन लोगों के बीच "नेपोलिटनिटा" का सांस्कृतिक लूप बनाने में सफल रहे हैं जो पहले से ही नेपोलिटन हैं। भाषा नियोमेलोडिका में मुख्य रूप से उपयोग की जाने वाली भाषा नेपोलिटन है। उनकी भीड़ से कुशलता से संवाद करने के लिए, संगीत को लाजियो के दक्षिणी हिस्सों, पूरे कैम्पानिया और कैलाब्रिया के उत्तरी हिस्सों में विभिन्न रूपों में बोली जाने वाली बोली में गाया जाना चाहिए। अगर गीतों को इतालवी में गाया जाता तो बारीकियों, टिप्पणियों, चुटकुलों और अंतर-पाठ्य संदेश शायद खो जाते। नियोमेलोडिका को इतालवी बनाने के कुछ प्रयास किए गए हैं लेकिन ऐसा लगता है कि कलाकार हमेशा बाद में अपनी मातृभाषा में वापस चले जाते हैं। इटली के कई हिस्सों में नेपोलिटन में गाया जाने वाला संगीत सुनना अकल्पनीय है। और यद्यपि नियोपॉलिटन कलाकार एक बड़ी भीड़ और उच्च आय तक पहुँचने के लिए अपने गीतों का इतालवी में अनुवाद करते हैं, नियोमेलोडिक शैली चमकती है क्योंकि यह संगीत इटली की अन्य सभी शैलियों से अलग लगता है, और इस प्रकार स्पष्ट रूप से नए श्रोताओं को नियोमेलोडिका के प्रशंसक के रूप में प्रकट होने के डर से इससे दूर डराता है, एक ऐसी शैली जिसे अक्सर अपने कलाकारों से परे कारणों से महान प्रतिभा को शर्म की बात माना जाता है। इसके कारण, इटली में कई रेस्तरां मालिकों ने अपने कलाकारों को इस संगीत का प्रदर्शन करने से मना कर दिया है और राजनेता इसे प्रतिबंधित करना चाहते हैं। निओमेलोडिक्स के रूप में जाने जाने वाले कुछ सबसे प्रमुख कलाकार हैंः निनो डी 'एंजेलो मारियो मेरोला पैट्रीज़ियो मौरो नार्डी टॉमी रिक्की गिगी डी' अलेसिओ इडा रेंडानो फ्रैंको रिकियार्डी इवान ग्रेनाटिनो टोनी कोलंबो नैन्सी कोपोला रीटा डेल सोरबो एलेसियो राफैलो गिउसी अटानासियो लियो फेरूकी मिम्मो डैनी एंथनी लुसियानो कैलडोर गियानी फियोरेलिनो जियानलुका कैपोज़ी गियानी सेलेस्टे रोसारियो मिराजियो गियानी वेज़ोसी डेनियल डी मार्टिनो निनो फियोरेलो नटाले गैलेटा एंटोनियो कटरोन फ्रांज़ फाल्कोन निको पांडेटा मार्को कालोन