Symphony No. 3 (Tippett)
सिम्फनी नं. माइकल टिपेट द्वारा 3 संगीतकार द्वारा लिखित पाठ के साथ सोप्रानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए एक काम है। यह 1970 और 1972 के बीच रचित किया गया था और 22 जून 1972 को रॉयल फेस्टिवल हॉल, लंदन में इसका प्रीमियर प्राप्त हुआ, जिसे कॉलिन डेविस द्वारा संचालित सोप्रानो हीथर हार्पर के साथ लंदन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत किया गया था। सिम्फनी ब्लूज़ के उपयोग और बीथोवेन की नौवीं सिम्फनी के समापन के अपने प्रत्यक्ष उद्धरण के लिए उल्लेखनीय है। यह कृति मनुष्य के भाईचारे की परमानंद और आदर्शवादी समझ की आलोचना करती है जैसा कि ओड टू जॉय में व्यक्त किया गया है और इसके बजाय अच्छे और बुरे दोनों के लिए मनुष्य की क्षमता पर जोर देती है। परिणामस्वरूप इस काम को विपरीत और परस्पर विरोधी भागों द्वारा चिह्नित किया गया है, इसकी समग्र रचना "एक विशाल विरोधाभास" है। आंदोलन इस काम में दो भाग होते हैंः एलेग्रो नॉन ट्रोपो ई पेसेंट (गिरफ्तारी)-एलेग्रो मोल्टो ई कॉन ग्रांडे एनर्जी (आंदोलन) एलेग्रो मोल्टो-स्लो ब्लूज़ (अंडेंट)-फास्ट ब्लूज़ (एलेग्रो) पृष्ठभूमि टिपेट की तीसरी सिम्फनी की अवधारणा 1965 में एडिनबर्ग में एक संगीत कार्यक्रम के दौरान पियरे बुलेज़ के पियानो सोनाटा नं. 2 या प्लाई सेलोन प्लाई। टिप्पेट ने काम में सुरीली, लयबद्ध और मधुर गति की अनुपस्थिति का पता लगाया। रचना के लिए इस तरह के दृष्टिकोण का उपयोग टिपेट द्वारा केवल तभी किया जा सकता था जब उन्होंने इसे इसके विपरीत के साथ एक द्वंद्वात्मक संदर्भ में प्रस्तुत किया हो, इसलिए थर्ड सिम्फनी का निर्माण "गिरफ्तारी" और "आंदोलन" की अवधारणाओं पर किया गया था, जिसकी तुलना टिपेट ने एक जेट इंजन के खिंचाव और जोर से की थी। कार्य के भाग 1 और 2, और उनके घटक खंड, "गिरफ्तारी" और "आंदोलन" के इस चक्र का अनुसरण करते हैं। अपने रचनात्मक चक्र का वर्णन करते हुए, टिपेट ने टिप्पणी कीः "इस काम में सात साल रुक-रुक कर विचार और अंततः निर्माण हुआ। भविष्य की संभावना के इतने छोटे से नोट से मुझे एक तरह का स्मरणीय आशुलिपि डालनी पड़ी, ताकि मुझे याद रहे कि मैंने क्या सोचा था कि पूरे काम की संरचना क्या हो सकती है जब मैंने केवल गर्भधारण के प्रारंभिक क्षण का अनुभव किया था। . बहुत सारी असंबद्ध, असंरचित धारणाओं को मेरे अपने प्रकार के मौखिक आशुलिपि में नोट किया गया है। ................................................................................................... इन विचारों को वर्षों तक अपने दिमाग में रखते हुए, उन्हें धीरे-धीरे बढ़ने देते हुए, मैं एक ऐसे क्षण के करीब आता हूं जब मेरे दिमाग में नोटों को छोड़कर लगभग सब कुछ था। सिम्फनी में अब तक एक संरचना और संतुलन था; इसमें ऑर्केस्ट्रेशन के बारे में विचार थे। इस प्रकार मैं वही शुरू कर सकता हूँ जिसे आमतौर पर रचना माना जाता है। मैंने पियानो से सही ध्वनियों की खोज शुरू की। अब मुझे पियानो पर वह सटीक आवाज़ नहीं मिलती जो मुझे चाहिए, लेकिन पियानो के माध्यम से (यह आखिरकार एक ऑर्केस्ट्रा के लिए एक टुकड़ा है)। लेकिन मैं आविष्कार कर सकता हूं जैसे कि ऑर्केस्ट्रा स्कोर हर समय मेरे दिमाग में था। टिपेट कई फाइनल की "शोस्ताकोविच बमबारी" विशेषता से बचना चाहते थे और उन्होंने ब्लूज़ के एक सेट के रूप में फिनाले की रचना करने का फैसला किया। बेस्सी स्मिथ की 1925 में विशेष रूप से सेंट लुइस ब्लूज़ की रिकॉर्डिंग के लिए उनकी बहुत प्रशंसा थी। टिपेट ने ब्लूज़ की बार-बार बास लाइन की व्याख्या एक पर्सेलियन ग्राउंड बास के संदर्भ में की, जो समापन को पासाकाग्लिया का एक रूप बना देगा। ब्लूज़ का उपयोग करने के टिप्पेट के फैसले का सबसे महत्वपूर्ण कारण सरलता से और सीधे संवाद करने की इसकी क्षमता थी। 1970 के वसंत में जब टिप्पेट सिम्फनी की रचना करने आए, तब तक उन्होंने समापन के लिए चार गीतों का पाठ पहले ही लिख लिया था। दास लिड वॉन डेर एर्डे में माहलर की चीनी कविताओं की सेटिंग ने टिप्पेट के लिए एक उदाहरण के रूप में काम किया, जिसमें गीत के पाठ को एक सिम्फनी के आकार में व्यक्त किया गया थाः "मैंने इस तरह से ऐसे गीतों की योजना बनाना और व्यवस्थित करना शुरू किया जिसमें एक आकार होगा-एक इंसान जो मासूमियत से अनुभव की ओर बढ़ रहा है।" सिम्फनी के पाठ को शिलर के ओड टू जॉय में सन्निहित भावना के लिए एक महत्वपूर्ण प्रतिक्रिया के रूप में तैयार किया गया थाः मानव के भाईचारे का शिलर का परमानंद उत्सव उस शताब्दी में असमर्थनीय था जिसने होलोकॉस्ट, गुलाग और हिरोशिमा पर परमाणु बम गिराए जाने को देखा था। नाटकीय चौथे गीत में, इसलिए, बीथोवेन के नौवें सिम्फनी को चरम बिंदुओं पर तीन बार उद्धृत किया गया है और इसके संदेश को काम के पाठ और संगीत में चुनौती दी गई है। टुकड़ी की शुरुआत से ही टिप्पेट का बीथोवेन के साथ टकराव का सुझाव दिया गया है, पहली पट्टी में अचानक तार बीथोवेन के अपने सिम्फनी नंबर के उद्घाटन की याद दिलाते हैं। 3. पांडुलिपि द थर्ड सिम्फनी निश्चित रूप से टिप्पेट की सबसे विशिष्ट दिखने वाली पांडुलिपियों में से एक है, और उनकी सांकेतिक प्रथाएं निकट निरीक्षण के योग्य हैं क्योंकि वे बताते हैं कि कैसे उनकी वैचारिक रचना और इसे वितरित करने के लिए उन्हें आवश्यक रचनात्मक रणनीतियों की मांग थी कि वह पूरी तरह से ऑर्केस्ट्रा की फिर से कल्पना करें, यहां तक कि उनके स्वयं के पुनः-अवधारणा पोस्ट-प्रियम ऑर्केस्ट्रा जो उनके कॉन्सर्टो फॉर ऑर्केस्ट्रा में पाए गए थे। इस कार्य की पांडुलिपि ब्रिटिश पुस्तकालय के टिपेट संग्रह (एमएस 61796-61798 जोड़ें) में है। टिप्पणियाँ संदर्भ बाहरी लिंक ग्रामोफोन 1975 माइकल टिपेट द्वारा पहली रिकॉर्डिंग रचनाओं की समीक्षा 1972 रचनाएँ टिपेट 3