Daniel Zhitomirsky
डैनियल व्लादिमिरोविच ज़ितोमिरस्की (22 दिसंबर 1906-27 जून 1992) एक रूसी संगीत विज्ञानी और संगीत समीक्षक थे, जो जर्मन संगीतकार रॉबर्ट शूमन के संगीत और जर्मन रोमांटिकवाद के सौंदर्यशास्त्र में विशेषज्ञता रखते थे। उन्होंने सोवियत काल के रूसी संगीतकारों, विशेष रूप से दिमित्री शोस्ताकोविच पर भी व्यापक रूप से लिखा। जीवन और करियर ज़ितोमिरस्की ने एस. एस. बोगाटिरोव के तहत खार्किव कंज़र्वेटरी में संगीत सिद्धांत का अध्ययन किया, फिर इवानोव-बोरेट्स्की के साथ संगीत इतिहास और सिद्धांत और मॉस्को कंज़र्वेटरी में ज़िल्यायेव के साथ रचना का अध्ययन किया, जहाँ उन्होंने 1931 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की। 1920 के दशक के अंत और 1930 के दशक की शुरुआत में, झितोमिर्स्की रूसी सर्वहारा संगीतकार संघ (आर. ए. पी. एम.) के सदस्य थे और उन्होंने प्रोलेटारस्की मुजिकांत (सर्वहारा संगीतकार) और ज़ा प्रोलेटार्कुया मुजिकु (सर्वहारा संगीत के लिए) पत्रिकाओं के लिए एक संगीत समीक्षक के रूप में कार्य किया। अपने पूरे कार्यकाल के दौरान, उन्होंने एक संगीत समीक्षक के रूप में विभिन्न समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में काम किया। ज़ितोमिरस्की ने 1931 में मास्को कंज़र्वेटरी में संगीत इतिहास और संगीत विश्लेषण में परिचयात्मक कक्षाएं पढ़ाना शुरू किया और 1936 में उन्हें वरिष्ठ व्याख्याता बनाया गया। 1937 में अपना पद छोड़ने के लिए मजबूर होने पर उन्हें तुरंत बहाल कर दिया गया। उन्हें 1948 में ज़दानोव डिक्री के वर्ष में फिर से बर्खास्त कर दिया गया था, जिसने संगीतकार अराम खचातुरियन, सर्गेई प्रोकोफीव और दिमित्री शोस्ताकोविच को प्रभावित किया था। उनकी बर्खास्तगी का कारण, सोवियत संगीतकार संघ द्वारा एक मुद्रित निंदा और एक आधिकारिक निंदा यहूदी-विरोधी थी, जो "कॉस्म्पोलिटलिज्म" के खिलाफ एक अभियान के नौकरशाही लिबास के तहत आयोजित की गई थी। संगीतविदों जूडिथ कुह्न और रिचर्ड तारुस्किन के अनुसार, यह अभियान, जिसमें पांच साल की अवधि में लगभग हर यहूदी सांस्कृतिक कार्यकर्ता की हत्या शामिल थी, "सोवियत संघ में आधिकारिक सरकारी नीति" के रूप में यहूदी-विरोधी का पहला उदाहरण बन गया। इस राजनीतिक पतन के बाद, ज़ितोमिरस्की ने 1949 से 1953 तक बाकू में अज़रबैजान कंज़र्वेटरी के कंज़र्वेटरी में और 1955 से 1970 तक गोर्की कंज़र्वेटरी में वरिष्ठ व्याख्याता के रूप में पढ़ाया। 1965 में, उन्हें मॉस्को इंस्टीट्यूट फॉर द हिस्ट्री ऑफ आर्ट में एक वरिष्ठ वैज्ञानिक अधिकारी बनाया गया। जहाँ ज़ितोमिरस्की ने मुख्य रूप से शूमन के संगीत, पत्रों और लिखित लेखों पर ध्यान केंद्रित किया, वहीं उन्होंने 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध और 20वीं शताब्दी की शुरुआत की रूसी संगीत संस्कृति का भी अध्ययन किया। वे पहले रूसी संगीतज्ञ थे जिन्होंने संगीतकार के आध्यात्मिक आंदोलनों के संदर्भ में अलेक्जेंडर स्क्रिबिन के संगीत का आकलन किया। उन्होंने 1920 के दशक के सोवियत संगीतकारों, विशेष रूप से शोस्ताकोविच पर भी लिखा। उन्होंने शोस्ताकोविच के बारे में अपने लेख, समीक्षा और संस्मरण लिखे, जिसे डेटलेव गोजोवी ने न्यू ग्रोव में "एक गैर-अनुरूपवादी दृष्टिकोण" कहा। गोजॉवी आगे कहते हैं कि 1968 के लेनिनग्राद सम्मेलन में ज़ितोमिरस्की की प्रस्तुति भी इसी तरह रंगीन थी और सोवियत संगीत के इतिहास पर नई रोशनी डालती थी। हालाँकि, अपने जीवन के अंत में, उन्होंने समकालीन संगीत पर एक रूढ़िवादी दृष्टिकोण विकसित किया, विशेष रूप से अवांट-गार्डे संगीतकारों के बारे में। डिग्री और सम्मान ज़ितोमिरस्की ने 1942 में प्योत्र इलिच चैकोव्स्की पर एक शोध प्रबंध के साथ अपनी कैंडिडेट डिग्री प्राप्त की। उन्होंने 1942 में रॉबर्ट शूमन पर एक शोध प्रबंध के साथ डॉक्टरेट की उपाधि प्राप्त की। उन्हें 1966 में ज्विकाऊ शहर के रॉबर्ट शूमन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। द शोस्ताकोविच केसबुक में, इरिना निकोलस्काया ने ज़ितोमिरस्की को ऐसे व्यक्ति के रूप में चित्रित किया है जिसने शोस्ताकोविच को सोवियत नौकरशाही के लिए एक स्वीकार्य कलाकार के रूप में "बनाया"। जून 1929 में आर. ए. पी. एम. की एक बैठक में, जहां सदस्यों ने "औपचारिकता" और "सोवियत विरोधी पलायनवाद" के लिए शोस्ताकोविच के ओपेरा द नोज की निंदा की, ज़ितोमिरस्की ने कथित तौर पर संगीतकार की ओर अपनी मुट्ठी की और कहा, "अगर वह अपने रास्ते के झूठ को स्वीकार नहीं करते हैं, तो उनका काम अनिवार्य रूप से खुद को एक अंतिम छोर पर पाएगा।" हालाँकि, बाद में, ज़ितोमर्स्की संगीतकार के समर्थक बन गए और हो सकता है कि भूत ने उनके कुछ आधिकारिक भाषण और लेख लिखे हों। निकोलस्काया का कहना है कि ज़ितोमिरस्की ने अंततः शोस्ताकोविच को एक ऐसे कलाकार के रूप में चित्रित किया जो "आंतरिक निर्वासन में रह रहा था, जिसने मौजूदा प्रणाली को पूरी तरह से अस्वीकार कर दिया और सब कुछ सोवियत को अस्वीकार कर दिया।" ज़ितोमिरस्की की सकारात्मक समीक्षा और बाद में शोस्ताकोविच की नौवीं सिम्फनी का बचाव, जिसे ज़दानोव डिक्री के तहत इसकी "औपचारिकता" के लिए अधिकारियों द्वारा अलग किया जाएगा, शायद उनकी व्यक्तिगत स्थिति में मदद नहीं करेगा। उन्होंने लगभग उसी अवधि में लिखी गई तीसरी स्ट्रिंग चौकड़ी का भी बचाव किया, जब अन्य सोवियत आलोचक चुप रहे। संगीतकार पर एक मोनोग्राफ में, ज़ितोमिरस्की ने चौकड़ी की "समृद्ध और बहुआयामी सामग्री" पर जोर दिया और इसे "रोमांटिक भावनाओं की एक पूरी दुनिया कहा, जहां उज्ज्वल, 'सरल' दिवास्वप्नों की सुंदरता दुख और वीरता के साथ-साथ कठोर देशभक्ति के जुनून के साथ मौजूद है।" बहुत बाद में, जबकि ज़ितोमिरस्की सामान्य रूप से धारावाहिक संगीत के खिलाफ दृढ़ रहे, उन्होंने अपने अंतिम कार्यों में शोस्ताकोविच के 12-स्वर प्रणाली के उपयोग का बचाव किया। सोवियतस्काया मुजीका (सोवियत संगीत) के सितंबर 1976 के अंक में, उन्होंने "शोस्ताकोविच के संगीत में टोनल और एटोनल क्षणों के बीच अघुलनशील संबंध" और इस तथ्य पर जोर दिया कि संगीतकार के एटोनल विषय "एक टोनल केंद्र के निष्कासन के लिए इष्टतम स्थितियां पैदा करते हैं। उनके स्वर की शुरुआत, जैसा कि सही है, गायब नहीं होती है, हालांकि अक्सर यह ऐसा होता है जैसे पहले से ही किसी धागे से लटका हुआ हो। ज़ितोमिरस्की ने दावा किया कि शोस्ताकोविच ने अभिव्यंजक प्रभाव के लिए 12-स्वर विषयों का उपयोग किया और इस प्रकार यह एक प्रकार की "मधुर तीव्रता" का विस्तार था जो 19वीं शताब्दी से मौजूद था। संदर्भ ग्रंथ सूची फैनिंग, डेविड, "शोस्ताकोविच, दिमित्री (दिमित्रीविच)"। द न्यू ग्रोव डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक एंड म्यूजिशियन में, दूसरा संस्करण (लंदनः मैकमिलन, 2001), 29 खंड।, संस्करण। सैडी, स्टेनली। .. फैनिंग, डेविड, "प्लेसिंग शोस्ताकोविच और आठवीं चौकड़ी"। शोस्ताकोविच मेंः स्ट्रिंग चौकड़ी नं। 8 (1950 से संगीत में महत्वपूर्ण स्थान) (एशगेट पब्लिशिंग लिमिटेड, 2004)। .. फे, लॉरेल ई., शोस्ताकोविचः ए लाइफ (ऑक्सफोर्ड और न्यूयॉर्कः ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 2000)। .. गोजॉवी, डेटलेफ़, "ज़ितोमिरस्की, डेनियल व्लादिमोरोविच"। द न्यू ग्रोव डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक एंड म्यूजिशियन में, दूसरा संस्करण (लंदनः 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