Tazuko Sakane
वे एक जापानी फिल्म निर्देशक थे। वह जापान की पहली महिला निर्देशक थीं, जिसके बाद किनुयो तनाका थीं। उनकी पहली फीचर फिल्म न्यू क्लोदिंग (1936) एक महिला द्वारा निर्देशित पहली जापानी फीचर फिल्म के रूप में जानी जाती है। उनकी अधिकांश फिल्में जापानी आप्रवासियों के लिए मंचुकुओ फिल्म एसोसिएशन और मंचुकुओ में मंचू द्वारा निर्मित शैक्षिक गैर-काल्पनिक फिल्में हैं। उनकी एकमात्र ज्ञात जीवित फिल्म ब्राइड्स ऑन द फ्रंटियर (1943) है। उन्होंने जापानी निर्देशक केंजी मिजोगुची के साथ निकटता से काम किया और उनके द्वारा निर्देशित 15 से अधिक फिल्मों के लिए एक संपादक और/या सहायक निर्देशक के रूप में श्रेय दिया गया। बड़े होते हुए, उनके पिता, जो एक अमीर व्यवसायी थे, अक्सर उन्हें सिनेमा ले जाते थे। उन्होंने 1929 में निक्कटसु उज़ुमाकी गर्ल्स स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। व्यक्तिगत जीवन ताजुको सकाने का जन्म 7 दिसंबर, 1904 (मेजी 37) को क्योटो के कमिग्यो-कु खंड में अपने पिता सेइची सकाने और अपनी माँ शिगे के बीच छह भाई-बहनों की सबसे बड़ी बेटी के रूप में हुआ था। उनकी माँ का जन्म टैंगो में "सकुमा" परिवार में हुआ था, लेकिन क्योंकि कोई उत्तराधिकारी नहीं था, तज़ुको को दो साल की उम्र में सकुमा परिवार के कुलपिता के रूप में पंजीकृत किया गया था और तज़ुको सकुमादा बन गए। हालाँकि, ताजुको ने अपने पूरे जीवन में अपने पैतृक उपनाम "सकाने" का उपयोग करना जारी रखा। दंपति के छह बच्चों में से केवल सबसे बड़ा बेटा अकीरा और सबसे बड़ी बेटी ताजुको लंबे समय तक जीवित रहे। परिवार अमीर था क्योंकि उसके पिता ने एक आविष्कार किया था, और ताजुको ने इमादेगावा किंडरगार्टन (आज के दिन) से नकादाचूरी एलीमेंट्री स्कूल और क्योटो प्रीफेक्चरल फर्स्ट गर्ल्स हाई स्कूल (वर्तमान में क्योटो प्रीफेक्चरल कामोएन हाई स्कूल) तक प्रगति की। स्कूल, जिसे "फुइची" कहा जाता है, क्योटो में एक प्रतिष्ठित स्कूल था। स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद, वह पढ़ाई जारी रखने की अपनी इच्छा के अनुसार दोशीशा महिला कॉलेज अंग्रेजी विभाग (वर्तमान में दोशीशा महिला विश्वविद्यालय) में चली गईं। 1923 में, ताजुको ने "घर का काम करने के लिए सुविधाजनक" होने के कारण स्कूल छोड़ दिया, और अगले वर्ष मार्च में, 47 वर्ष की आयु में उनकी माँ की अचानक मृत्यु हो गई। इसके तुरंत बाद, उनके पिता ने दाइसेत्सु सुरु नाम की एक महिला से पुनर्विवाह किया। अपनी दिवंगत माँ द्वारा अनुशंसित विवाह के अनुरूप, ताजुको ने ताकाओका नामक एक प्रसूति और स्त्री रोग विशेषज्ञ से मुलाकात की और 1925 में 21 साल की उम्र में शादी कर ली। लेकिन यह शादी अच्छी नहीं रही। ताजुको ने घर छोड़ दिया और अपने माता-पिता के घर लौट आई। सभी की नज़रें ताजुको की ओर ठंडी नज़र से देख रही थीं, इसलिए उसने आत्मनिर्भर होने का फैसला किया। फिल्म उद्योग की आकांक्षा रखने वाली, उन्हें उनके पिता ने 1929 में निक्कटसु दज़ाई फोटो स्टूडियो में एक निर्देशक सहायक के रूप में पेश किया था। इसलिए, अपने पूर्ववर्ती मित्सुए गोडा (अभिनेत्री हारा सेत्सुको की बहन) की जगह, ताजुको ने निर्देशक केंजी मिजोगुची के लिए काम किया और श्रीमती केंजी और चीको (चीको का असली नाम केन ताजिमा) की दोस्ती प्राप्त की। तब से, ताजुको मिजोगुची समूह के सदस्य के रूप में फिल्में बनाने में शामिल हो गए, और व्यावहारिक मामलों को सीख लिया था। जब मिजोगुची ने 1932 में निक्कटसु छोड़ दिया और शिंको सिनेमा में चले गए, तो ताजुको को भी कंपनी में जाने के लिए आमंत्रित किया गया। (जब मिजोगुची कंपनी में चले गए, तब ताजुको ने उनका पीछा किया। यह आम बात थी क्योंकि उस समय फिल्म उद्योग में एक मजबूत प्रशिक्षुता थी।) मिजोगुची ने तब "ताकी नो शिराइतो" (1933), "जिओन फेस्टिवल" (1933), और "कानफुरेन" (1934) बनाई, और ताजुको ने निर्देशक के सहायक के रूप में उनकी मदद की। 1933 में, इरी प्रो, जिन्होंने "ताकी नो शिराइतो" का सह-निर्माण किया, ने ताजुको को पर्यवेक्षण करने की कोशिश करने के लिए कहा, लेकिन अंत में ऐसा नहीं हुआ। 1934 में, मिजोगुची ताजुको के साथ टोक्यो चले गए और निक्कटसु तामागावा फोटो स्टूडियो में शामिल हो गए। इस समय के आसपास, ताजुको ने फिर से निर्देशक की पदोन्नति के लिए कहा, लेकिन कर्मचारियों की प्रतिक्रिया इतनी ठंडी थी कि इसका एहसास नहीं हुआ। इसमें कहा गया कि ताजुको अंकल आशियागा के लिए एक फिल्म बनाने की योजना बना रहे थे। मिजोगुची के निमंत्रण पर ताजुको निराश होकर क्योटो लौट आए और अपनी बनने वाली पहली फिल्म में शामिल हो गए। ताजुको ने क्योटो में अपने पिता के पास रहना शुरू किया, और "ओत्सुकुरु ओसेन", "मारिया नो युकी" और "कौजाकु ग्रास" के लिए मिजोगुची के अधीन सहायक निदेशक के रूप में काम किया। 32 वर्षीय ताजुको ने फिर से निर्देशक की पदोन्नति के लिए कहा। यह आखिरकार महसूस किया गया, और उन्होंने कोसुगी टेंगा की मूल "पहली उपस्थिति" को एक फिल्म में बनाने का फैसला किया। "फर्स्ट अपीयरेंस" हारुओ ताकायनागी द्वारा लिखा गया था और ताजुको ने इसे सामने लाया। मिजोगुची ने निर्देशक मार्गदर्शन के रूप में भी इस काम में अपना नाम रखा। कलाकारों में इचिरो त्सुकिता और चियोको ओकुरा थे। यह फिल्म पूरी हो गई थी और 5 मार्च, 1936 को रिलीज़ हुई थी। इस तरह, ताजुको सकाने पहली जापानी महिला फिल्म निर्देशक बनीं। हालांकि "फर्स्ट अपीयरेंस" औद्योगिक रूप से सफल नहीं रही और आलोचकों से अच्छी प्रतिष्ठा नहीं मिली, ताजुको ने हार नहीं मानी और मिजोगुची के साथ फिल्में बनाना जारी रखा। उन दिनों में जब फिल्म उद्योग समृद्ध था और मानव संसाधन प्रवाहित हो रहे थे, मिजोगुची ने पहली फिल्म छोड़ दी, जिसकी प्रबंधन स्थिति बिगड़ गई, और शिंको सिनेमा, कामो मात्सु ताकेशिता स्टूडियो में चले गए। ताजुको ने उनका अनुसरण किया और "रोकुगिकु मोनोगाटारी" (1940) और "नानीवा ओन्ना" (1940) का निर्माण किया। मीना मिगुची ने "नानीवा ओन्ना" में पहली बार किनुयो तनाका को कास्ट किया। तब से, उन्होंने संयोजन में उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण किया। किनुयो बाद में जापान की दूसरी महिला फिल्म निर्देशक बनीं। इस समय के आसपास, ताजुको ने मिजोगुची से दूरी महसूस करना शुरू कर दिया, वह फिर से निर्देशन करना चाहती थी, और मिजोगुची की सिफारिश प्राप्त की और रिकेन कागाकू फिल्म कंपनी, लिमिटेड में शामिल हो गई। वह होक्काइडो गईं और ऐनू के जीवन के विषय पर वृत्तचित्र "नॉर्थ ब्रदरहुड" (1941) फिल्माया। इस समय के आसपास, मिजोगुची की पत्नी चीको, जिनका ताजुको के साथ घनिष्ठ संबंध था, को एक मानसिक विकार था और उन्हें क्योटो प्रीफेक्चरल अस्पताल में भर्ती कराया गया था। चीको के अस्पताल में भर्ती होने के दिन, मिजोगुची स्टूडियो गए और काम करना जारी रखा, और वहाँ मौजूद कर्मचारी हैरान रह गए। मिजोगुची ने चीको के अस्पताल में भर्ती होने के समय ताजुको को प्रस्ताव दिया, लेकिन निश्चित रूप से यह स्वीकार्य नहीं था। 1942 में, ताजुको एक तत्काल कार्रवाई के रूप में मंचूरिया में मंचू फिल्म एसोसिएशन के केइमिन मूवी क्लब में शामिल हो गए। शिंको में पहुंचने और "मेहनती महिलाओं" नामक एक काम करने के बाद, ताजुको ने "स्वस्थ लघु राष्ट्रीय", "पायनियर की दुल्हन", "सब्जी भंडारण", "हीटिंग रूम को कैसे जलाया जाए", आदि बनाना जारी रखा। जबकि जापान को भारी हार का सामना करना पड़ा था, तज़ुको ने "इंडोर हॉर्टिकल्चर", "स्प्रिंग गार्डनिंग", "फर्स्ट एड", "बेसिक इमरजेंसी एड" आदि को पूरा किया। हालाँकि, 15 अगस्त, 1945 को जापान ने बिना शर्त आत्मसमर्पण कर दिया और 20 अगस्त को सोवियत सेना शिंक्यो पहुंची। मंचू फिल्म एसोसिएशन को सोवियत सेना द्वारा जब्त कर लिया गया था, और जापान लौटने की कोई योजना नहीं थी। सोवियत सेना के बदले में तैनात आठ मार्ग सेना द्वारा कर्मचारियों के एक हिस्से को टोहोकू डेंकी कंपनी लिमिटेड द्वारा काम पर रखा गया था, और ताजुको को भी वहां नौकरी मिल गई थी। अगस्त 1946 में उन्हें जापान लौटने की अनुमति दी गई, और उसी वर्ष 21 अक्टूबर को, उन्होंने और 50 अन्य जापानियों ने शिनक्यो से जिनझोउ तक जापान के माध्यम से कदम रखा। क्योटो में अपने माता-पिता के घर लौटते हुए, ताजुको शिमोकामो फोटो स्टूडियो में मिजोगुची गए। मिजोगुची को एक पल के लिए भी पता नहीं चला कि वह कौन है। हालांकि उनके परिवर्तन से आश्चर्यचकित होकर, मिजोगुची फिर से तज़ुको को शोचिकु ले आई। हालाँकि, तज़ुको शोचिकु में सत्ता के संघर्ष के कारण निदेशक सहायक के रूप में शामिल होने में असमर्थ थे, और उन्हें संपादकीय विभाग में एक रिकॉर्डिंग कर्मचारी के रूप में काम पर रखा गया था। यहां तक कि मिजोगुची के लिए, जिनका अभिनेत्री किनुयो तनाका के साथ गहरा संबंध था, जबकि चीको के छोटे भाई की पत्नी एक वास्तविक पत्नी थी, ताजुको पहले से ही एक अतीत अस्तित्व था और सिर्फ एक क्लर्क से अधिक था। मिजोगुची, जिन्हें लंबे समय से हिट फिल्मों का आशीर्वाद नहीं मिला था, ने "वुमन ऑफ द नाइट" (1948) की हिट के साथ पुनर्जीवित किया। और 1952 में, किनुयो के साथ फिल्माई गई "निशित्सुरु इचिजो" ने वेनिस अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में निर्देशक का पुरस्कार जीता, और तुरंत मिजोगुची को दुनिया के एक मास्टर में धकेल दिया। किनुयो ने पर्यवेक्षी व्यवसाय में प्रवेश किया और पहली बार "कोइबुमी" का निर्देशन किया। ताजुको द्वारा ली गई "पहली उपस्थिति" को 17 साल हो चुके थे। मिजोगुची को "उगेत्सु मोनोगाटारी" (1953), "सैन्शो द बेलीफ" (1954), "यांग गुइफेई" (1955), और "न्यू हेइक मोनोगाटारी" (1955) के लिए उच्च प्रशंसा मिलती रही। 24 अगस्त, 1956 को मायलोइड ल्यूकेमिया से उनकी मृत्यु हो गई। 1962 में सेवानिवृत्ति की उम्र में शोचिकु क्योटो स्टूडियो छोड़ने के बाद, ताजुको 1970 तक अंशकालिक नौकरियों के रूप में फिल्मों में शामिल रहे, और 2 सितंबर, 1975 को 71 वर्ष की आयु में गैस्ट्रिक कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई। वह अपनी मृत्यु से लगभग चार महीने पहले रिलीज़ हुई वृत्तचित्र फिल्म "रिकॉर्ड ऑफ द लाइफ ऑफ ए मूवी डायरेक्टर केंजी मिजोगुची" में एक सहयोगी के रूप में दिखाई दीं। 1980 के दशक से पहले, प्रमुख स्टूडियो की पदानुक्रमित कॉर्पोरेट संरचना महिलाओं के लिए एक रचनात्मक क्षमता में उद्योग में प्रवेश करने में एक बड़ी बाधा थी, जिसमें जापान की पहली महिला निर्देशक, ताजुको सकाने, जिन्होंने एक फीचर, 1936 की "हात्सु सुगाटा" बनाई थी, के विचित्र अपवाद को छोड़कर, अभिनय पृष्ठभूमि से सीधे आने वाले मुट्ठी भर लोग थे। दुर्भाग्य से, फिल्म का कोई प्रिंट मौजूद नहीं है। फिल्में बनाने वाली पहली जापानी महिलाएं प्रसिद्ध पुरुष निर्देशक केंजी मिजोगुची के इर्द-गिर्द के हलकों से आई थीं, जिनकी कई फिल्में नायिकाओं पर केंद्रित थीं। मिजोगुची और पीड़ित महिलाओं के बारे में उनकी फिल्में "महिला निर्देशकों" और महिला निर्देशकों के बारे में वर्तमान चर्चाओं से जुड़ती हैं। राष्ट्रीय सिनेमा के इस सबसे पितृसत्तात्मक और इसके "स्त्री" गुणों से निपटने के दौरान, यौन राजनीति के सवाल उठते हैं। साकाने के साथ मिजोगुची के अनिर्दिष्ट (पाठ में) संबंध को लें। उनके संरक्षण में, सकाने युद्ध पूर्व अवधि में जापान की पहली और एकमात्र महिला फिल्म निर्देशक बनीं। युद्ध के बाद काम करने से इनकार कर दिया गया (इस आधार पर कि उन्हें निर्देशक बनने के लिए कॉलेज की डिग्री लेनी थी), उन्हें बयालीस साल की उम्र में, उनकी पटकथा लड़की के रूप में मिजोगुची लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा। उनके जीवित उत्पादन ज्ञापन, स्क्रिप्ट और पत्राचार को उनके जन्म की शताब्दी के उपलक्ष्य में 2004 में क्योटो के संग्रहालय को दान कर दिया गया था। द डाउनफॉल ऑफ ओसेन के लिए सकाने संग्रह की फाइल में, उनके लगभग आधे रिकॉर्ड और मिजोगुची की अनुक्रम क्रम की एक पृष्ठ की लिखावट बची हुई है। फिल्म उद्योग में एक अल्पसंख्यक के रूप में स्थित, सकाने फिर भी युद्धकालीन समाज के एक विशेषाधिकार प्राप्त बहुसंख्यक सदस्य थे, एक जापानी नागरिक के रूप में, और एक ऐसे व्यक्ति के रूप में जिनका मास मीडिया पर कुछ नियंत्रण था। शैली और प्रभाव फिल्म निर्माण के साथ सकाने के अनुभव का एक बड़ा हिस्सा केंजी मिजोगुची के संरक्षण में फिल्मों की सहायता और संपादन से आया। एक महिला के रूप में, उन्हें बहुत कम गंभीरता से लिया जाता था और अक्सर उद्योग पर हावी पुरुषों द्वारा उनका अपमान किया जाता था। निर्देशक बनने के उनके पहले प्रयास पर उनके सहयोगियों द्वारा स्थापित अफवाहों का प्रभाव पड़ा, जिन्होंने यह मान लिया था कि इस पदोन्नति को संभव बनाने का एकमात्र तरीका "मिजोगुची के साथ संबंध होना" था और इसलिए "पदोन्नति के लिए सकाने की याचिका को अंततः खारिज कर दिया गया था।" इस अनुभव के समान, सकाने एक निर्देशक के रूप में अपनी पहली फिल्म, न्यू क्लोदिंग (1936) के बाद जांच के दायरे में आ गईं, जिसमें उनके व्यक्तिगत जीवन, जिसमें उनकी कौमार्य जैसे अंतरंग विषय शामिल थे, की सार्वजनिक रूप से आलोचना की गई और केवल स्टूडियो के ध्यान आकर्षित करने के प्रयास में एक लेख में उन्हें शर्मिंदा किया गया। जापान में निदेशक के रूप में अपनी स्थिति को फिर से हासिल करने के लिए औपनिवेशिक मानकों का पालन करना साकाने का एकमात्र विकल्प था। ऐसा करते हुए, उन्होंने मिजोगुची छोड़ दिया और टोक्यो रिकेन फिल्म कंपनी के तहत एक परियोजना, फेलो सिटिजन्स इन नॉर्थ (1941) शुरू की। एक प्रचारक फिल्म बनाने के प्रयास में एक निर्देशक के रूप में सूचीबद्ध होने के बावजूद, जिसमें जापान का दस्तावेजीकरण किया गया था और यह दावा किया गया था कि देश "एक राष्ट्र, एक लोग" था, सकाने के व्यक्तिगत इरादों ने हस्तक्षेप किया। उपनिवेशवादी कार्य के बावजूद अपनी व्यक्तिगत शैली को बनाए रखने की इच्छा के कारण, साकाने ने एक ऐसी फिल्म बनाई जिसमें जापान के भीतर इतिहास और मूल संस्कृति के नुकसान का दस्तावेजीकरण किया गया था। हालाँकि, उन्हें उपनिवेशवादी मानकों को पूरा करने वाली फिल्म बनाने के लिए ठीक करने और फिर से शूट करने के लिए बनाया गया था। साकाने ने कभी भी राजनीतिक संबद्धता या युद्ध को प्रभावित करने की अनुमति नहीं दी कि उन्होंने एक फिल्म निर्माता के रूप में इन विषयों के भीतर कैसे फिल्माया या भूमिका निभाई। उन्होंने इन स्थितियों का उपयोग केवल एक फिल्म निर्माता के रूप में खुद को स्थापित करने के साधन के रूप में किया। यह तब तक नहीं था जब तक जापान युद्ध में नहीं गिर गया था कि साकाने ने खुद को व्यक्तिगत फिल्मांकन शैली की भावना विकसित करते हुए पाया जो उन स्टूडियो के नियंत्रण में नहीं था जिनके तहत वह काम करती थी। जापान के पितृसत्तात्मक प्रतिबंधों के कारण जो युद्ध के कारण सख्त हो रहे थे, सकाने 1942 में मंचूरिया फिल्म एसोसिएशन में स्थानांतरित हो गए। यही वह जगह थी जहाँ सकाने की अधिकांश फिल्में महिला दर्शकों के लिए शैक्षिक सामग्री प्रदान करने पर केंद्रित थीं जो उनके निर्देशन की शुरुआत से पहले मौजूद नहीं थीं। एक संपादक के रूप में संघ में आने के बावजूद यह विश्वास था कि केवल महिलाएं ही महिलाओं के लिए निर्देशन कर सकती हैं कि वह उस भूमिका में लौट आईं। साकाने ने एक साक्षात्कार में कहा था कि "सह-समृद्धि क्षेत्र में महिलाओं के लिए फिल्में बनाने की आवश्यकता को देखते हुए, और केवल महिलाएं ही अपने लिए फिल्में बना सकती हैं, मुझे फिर से निर्देशक के रूप में पदोन्नत किया गया।" यही वह जगह थी जहाँ उनकी शैली इस बात को फिर से स्थापित करने में स्पष्ट हो गई कि वास्तव में घरेलू संबंध कैसे दिखते थे और जापानी और चीनी समाज में पुरुषों के साथ महिलाएं कैसे मौजूद थीं। फिल्मोग्राफी निर्देशक सकाने ने कुल एक फीचर फिल्म और 14 गैर-काल्पनिक फिल्मों का निर्देशन किया, जिनमें शामिल हैंः सहायक निर्देशक/द्वितीय इकाई निर्देशक सकाने ने निम्नलिखित फिल्मों के लिए सहायक निर्देशक के रूप में काम कियाः संपादक सकाने ने निम्नलिखित फिल्मों में संपादक के रूप में काम कियाः ग्रंथ सूची या आगे पढ़ने के लिए नेलमेस, जिल और जुले सेल्बो। महिला पटकथा लेखकः एक अंतर्राष्ट्रीय गाइड। पालग्रेव मैकमिलन, 2018। गोंजालेज-लोपेज़, आइरीन। तनाका किनुयोः राष्ट्र, स्टारडम और महिला विषयवस्तु। एडिनबर्ग यूनिवर्सिटी प्रेस, 2017। केंजी मिजोगुची जापानी फिल्म निर्देशक किनुयो तनाका जापान की दूसरी महिला निर्देशक संदर्भ बाहरी लिंक आईएमडीबी पर ताजुको सकाने फिल्म पर लेटरबॉक्स गर्ल्स पर ताजुको सकनेः दस महिलाएं जिन्होंने सिनेमैटिक इतिहास बनाया है कुछ बल्कि प्रिय तनाका किनुयो जापानी फिल्म निर्देशकों के बारे में व्यापक भ्रम 1904 जन्म 1975 मृत्यु क्योटो जापानी महिला फिल्म निर्देशकों महिला फिल्म अग्रदूतों के लोग