Gerti Deutsch
गर्ट्रूड हेलेन "गर्टी" डॉयच (1908-1979), जिन्हें गर्ट्रूड हॉपकिन्सन के नाम से भी जाना जाता है, ऑस्ट्रिया में जन्मे ब्रिटिश फोटोग्राफर थे। वह 1938 से 1950 तक पिक्चर पोस्ट पत्रिका के लिए अपने काम के लिए जानी जाती हैं। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा जर्मन एकमात्र संतान थी, जिसका जन्म यहूदी माता-पिता से हुआ था। उनकी माँ ओलोमौक, मोराविया से थीं और उनके पिता बील्स्को-बिया, पूर्वी सिलेसिया से थे। वह वियना के केंद्र में कार्लस्किर्चे के पीछे एक अपार्टमेंट में पली-बढ़ी। एक छोटे बच्चे के रूप में एक फ्रांसीसी गवर्नेस द्वारा घर में शिक्षित और फिर वियना में स्कूल में, उन्होंने वीनर म्यूसिककादेमी में प्रवेश करने से पहले सोलह साल की उम्र में एक अंग्रेजी बोर्डिंग स्कूल में कुछ समय के लिए भाग लिया। स्नातक स्तर पर, उनका लक्ष्य एक संगीत कार्यक्रम पियानोवादक के रूप में करियर बनाना था, लेकिन उनके दाहिने हाथ में तंत्रिका शोथ के कारण, उनके गायन अपने माता-पिता की सामाजिक सभाओं का मनोरंजन करने से बहुत आगे नहीं जा सकते थे। 1933 से 1934 तक, उन्होंने वियना में ग्राफ़िश लेहर-उंड वर्सुचसैंस्टाल्ट में एक फोटोग्राफर के रूप में फिर से प्रशिक्षण लिया। फोटोग्राफी कैरियर पेरिस और लंदन में बिताए गए समय के बाद, जहाँ उन्हें लगा कि उन्हें एक पेशेवर महिला के रूप में अधिक गंभीरता से लिया जाएगा, डॉयच अपने पिता की अंतिम बीमारी के दौरान वियना लौट आए। हालाँकि, यहूदियों के लिए तेजी से खतरनाक माहौल और इंग्लैंड में अधिक आशाजनक पेशेवर अवसरों के कारण, वह अच्छे के लिए लंदन लौट आईं। 1936 में, उन्होंने लंदन में एक अनौपचारिक ऑस्ट्रियाई सांस्कृतिक संघ में अपनी पहली प्रदर्शनी की, जो वर्तमान ऑस्ट्रियाई सांस्कृतिक मंच की अग्रदूत थी, और 1938 में उन्होंने हंगरी के संपादक स्टीफन लोरेंट द्वारा स्थापित नई साप्ताहिक चित्र पत्रिका पिक्चर पोस्ट के लिए एक स्वतंत्र फोटो पत्रकार के रूप में काम करना शुरू किया। उस समय, उनके सहायक संपादक टॉम हॉपकिन्सन थे (जो 1941 से 1950 तक संपादक बने), और उसी वर्ष उन्होंने उनसे शादी कर ली। उनके बाद दो बेटियाँ आईं, निकोलेट (विवाहित नाम रोएस्के) और अमांडा (विवाहित नाम कैस्टर)। डॉयच के मुख्य कार्य में 1937 और 1960 के दशक के मध्य के वर्षों को शामिल किया गया है, और इसमें चित्रांकन और यात्रा, पारिवारिक तस्वीरें ("चिल्ड्रन ए स्पेशलिटी" उनके बिजनेस कार्ड पर कहा गया है) और संपादकीय कहानियों के साथ-साथ फोटो-पत्रकारिता भी शामिल है। बाद के जीवन में डॉयच युद्ध के दो साल से अधिक समय बाद तक अपने गृह शहर जाने के लिए नहीं लौटी, जब उसके पिता और अन्य दूर के रिश्तेदारों की मृत्यु हो गई थी। वह 1969 में पेशेवर जीवन से प्रभावी रूप से सेवानिवृत्त हो गईं, जब वह लंदन से साल्ज़बर्ग के बाहर एक छोटे से गाँव में रहने के लिए चली गईं। वह 1975 में अपनी अंतिम बीमारी के दौरान रॉयल लेमिंगटन स्पा में अपनी बेटी की देखभाल के लिए इंग्लैंड लौट आईं, जहाँ दिसंबर 1979 में उनकी मृत्यु हो गई। तीस वर्षों की अवधि में, डॉयच ने बड़ी संख्या में फोटोग्राफिक विशेषताओं का निर्माण किया-शुरू में क्वीन, द स्फेयर और बायस्टैंडर के लिए, पत्रिकाएँ जो उन्हें वर्क परमिट प्राप्त करने और 1937 के बाद से ब्रिटेन में रहने का अधिकार देने के लिए संदर्भ प्रदान करती थीं। एक संक्षिप्त अवधि के लिए, उनका ग्राफ़्टन स्ट्रीट पर एक फ़ोटोग्राफ़िक स्टूडियो भी था (जहाँ उन्होंने अपने हस्ताक्षर, विएना की गेर्टी डॉयच की स्थापना की) और जहाँ उन्होंने पेशेवर और पारिवारिक चित्र लिए। लंदन में दिखाने के लिए उन्होंने जो पहला काम किया, उसमें 1935 के साल्ज़बर्गर फेस्टपाइल (साल्ज़बर्ग फेस्टिवल) में कांच की प्लेट नकारात्मक पर लिए गए चित्रों का चयन शामिल था, जिसमें चांदी के बालों वाले आर्टुरो टोस्कानिनी और आश्चर्यजनक युवा अश्वेत अमेरिकी सोप्रानो, मैरियन एंडरसन दोनों की प्रतिष्ठित छवियां थीं। बहुत अलग छवियों का एक छोटा सा पोर्टफोलियो भी था, जो न्यू सैक्लिचकीट आंदोलन की ग्राफिक सटीकता और बौहॉस की ज्यामितीय रचनाओं में डूबा हुआ था। उन्होंने एक वियना दिखाया जो नाज़ीवाद और फिर युद्ध से बह जाने वाला थाः एक बुजुर्ग यहूदी आदमी एक दुकान की खिड़की में ओपेरा सितारों के पोस्टकार्ड चित्रों को देख रहा था; एक लोहे की बेंच पर एक बूढ़ा आदमी, खुद को धूप में देख रहा था और एक मीर्शम पाइप पर खींच रहा था, अपने पैरों पर अपनी संपत्ति का एक बोड़ा; एक दांत रहित समाचार विक्रेता, बुनाई और गपशप, टेलीग्राफ की प्रतियां उसकी कमरबंद से जुड़ी हुई थीं। आश्चर्य की बात नहीं है कि क्वीन पत्रिका ने गृह कार्यालय को लिखा था किः "फ्राउलीन डॉयच उस तरह का मूल्यवान कलात्मक काम कर रहा है जो आमतौर पर इस देश में नहीं पाया जाता है।" युद्ध के आगमन के साथ, डॉयच ने अस्थायी रूप से चित्रकारी और सड़क के दृश्यों को छोड़ दिया, और एक नए माध्यम, फोटो पत्रकारिता में काम करना शुरू कर दिया। पिक्चर पोस्ट (दिसंबर 1938) के लिए उनकी पहली कहानी को "इंग्लैंड में उनका पहला दिन" कहा गया था, और किंडरट्रांसपोर्ट पर यहूदी शरणार्थी बच्चों के आगमन का दस्तावेजीकरण किया गया था जो उन्हें नाजी जर्मनी से इंग्लैंड की सापेक्ष सुरक्षा में लाए थे। 1947 के अंत में बनाई गई एक फोटो-रिपोर्ट भी उत्कृष्ट है, और जनवरी 1948 में रूस से घर के रूप में प्रकाशित हुई। इसमें, उन्होंने कब्जा करने वाली शक्तियों द्वारा विभाजित एक वियना का दस्तावेजीकरण किया, जिसके पूर्वी क्षेत्र में पूर्व युद्ध के कैदियों को अभी भी पूर्व रूसी मोर्चे से वापस किया जा रहा था। इसे संकलित करने में उन्होंने जो कष्टप्रद दृश्य देखे और ए फॉरेन कॉरेस्पॉन्डेंट्स लाइफ (एंथनी टेरी के साथ) ने उनकी दो बेटियों के बड़े होने के बाद वियना में रहने के लिए नहीं लौटने के उनके फैसले को अच्छी तरह से प्रभावित किया होगा। पिक्चर पोस्ट पर अपेक्षाकृत कम महिला फोटोग्राफरों की तरह, डॉयच ने कई "नरम" कहानियों को शूट किया, जिसमें नर्सरी स्कूलों में एक जोड़ा और दो बच्चों और उनके खोए हुए पूडल से जुड़ी एक लंबी गाथा शामिल है। उनकी अपनी बेटियाँ अक्सर दिखाई देती थीं, दर्पण में देखती थीं या गधे पर सवार होती थीं-या, वास्तव में, लापता पालतू कुत्ते के लिए रिचमंड पार्क का शिकार करती थीं। लेकिन उन्होंने अपने संबंधों का उपयोग उन कहानियों को शूट करने के लिए भी किया जो राजनीतिक और सांस्कृतिक को जोड़ती हैं, उदाहरण के लिए थिएटर कंपनी में, जो पूरी तरह से निर्वासित ऑस्ट्रियाई लोगों से बनी थी, किलबर्न के लैंटर्न थिएटर में जर्मन में-द गुड सोल्जर श्वेक का प्रदर्शन कर रही थी। या, फिर से, उन बच्चों की विशेषता जो युद्ध की तस्वीरें बनाने के लिए वास्तुकार एर्नो गोल्डफ़िंगर के हैम्पस्टेड घर में युद्ध के बच्चों के चित्रों की प्रदर्शनी के लिए एकत्र हुए थे। 1940 के दशक से 1960 के दशक तक, उन्होंने वेल्स में लेखक जॉन काउपर पॉव्स से लेकर उनके ग्लूस्टरशायर स्टूडियो में मूर्तिकार लिन चैडविक से लेकर लंदन में कई लेखकों और अभिनेताओं (जूलियन हक्सले, जे. बी. प्रीस्टली, डब्ल्यू. एच. ऑडेन और उनमें से रेडग्रेव परिवार) तक के लेखकों और कलाकारों के "कहानी चित्र" भी लिए। युद्ध के बाद, डॉयच शहरों से दूर एक बहुत ही अलग ऑस्ट्रिया की तस्वीर लेने के लिए लौट आया, अक्सर अधिक लोककथाओं में। 1950 के दशक की शुरुआत में उनके काम की विशिष्टता "द डांस" नामक एक विशेषता थी जो वसंत का स्वागत करती है [सचित्र, 12/1952] जिसमें सर्दियों के अभी भी बर्फ से ढके समापन को दिखाया गया है और इसमें वसंत दुल्हन के रूप में तैयार पुरुषों को दिखाया गया है-और चुड़ैलों के रूप में, जब तक वे नृत्य करने के लिए बाध्य नहीं होते हैं। हालाँकि, 1950 के दशक के मध्य से, डॉयच ने एक अलग बाजार के लिए तेजी से काम किया, टैटलर, हार्पर्स बाज़ार के लिए; और नए आउटलेट नोवा और हॉलिडे के लिए; स्विस पत्रिका अटलांटिस और फ्रांसीसी पत्रिका L 'üIL। यात्रा सुविधाओं की बढ़ती संख्या के साथ-साथ लगभग हमेशा पटरी से उतरना, अक्सर खुद को पहाड़ों पर ले जाना और अपनी छोटी स्पोर्ट्स कार में कच्ची सड़कों पर उतरना। यह इस अवधि के दौरान था कि डॉयच ने अक्सर फोटोग्राफर इंगे मोराथ के साथ सहयोग किया, जो ऑस्ट्रिया से भी प्रवास कर चुके थे और जिन्हें वह लंदन में जानती थीं। मोरथ मैगनम फ़ोटोज़ (मानवतावादी फ़ोटोग्राफ़ी के रूप में जानी जाने वाली एक एजेंसी) के साथ एक फ़ोटोग्राफ़र थे। डॉयच के बचे हुए कार्यों में, दोनों फोटोग्राफरों द्वारा शीर्षक और हस्ताक्षरित कई तस्वीरें हैं और ज्यादातर ऑस्ट्रिया में ली गई हैं, हालांकि अब तक उनके सहयोग की सटीक सीमा का दस्तावेजीकरण करने वाला कोई रिकॉर्ड नहीं मिला है। उनके काम में पुस्तक परियोजनाओं की कई रूपरेखाएं भी हैं जो कभी साकार नहीं हुईं और मैक्वेट्स के रूप में जीवित रहीं, जिनमें से एक ऑस्ट्रिया पर और दूसरा जापान पर, जिसका उन्होंने 1960 की गर्मियों में छह सप्ताह के लिए दौरा किया था। डॉयच ने अपने जीवनकाल के दौरान दो प्रमुख प्रदर्शनियां कींः पहली, ऑस्ट्रिया पर, 1958 में लंदन के ऑस्ट्रियाई संस्थान में दिखाई गई थी, और दूसरी, जापान पर, 1962 में लंदन के ओलंपिया में। हालाँकि, संगीत न केवल उनका पहला बल्कि एक स्थायी प्रेम बना रहा। अपने करियर की शुरुआत से, उन्होंने महान संगीतकारों के कई चित्र लिए, जिनमें संगीतकार, वाद्ययंत्रकार और ओपेरा गायक शामिल थे, जैसे कि एलिजाबेथ श्वार्जकोफ, फ्रांज श्मिट, डी गोम्ब्रिच, एडविन फिशर, येहुदी मेनुहिन, बेंजामिन ब्रिटन, विल्हेम फर्टवैंगलर, ब्रूनो वाल्टर, आर्थर श्नाबेल, हर्बर्ट वॉन कराजन, इरमगार्ड सीफ्रीड, कैथलीन फेरियर, फ्रिट्ज बुश और क्लिफोर्ड कर्जन। उनमें से कई ने साल्ज़बर्ग, ग्लाइंडबोर्न और एडिनबर्ग में त्योहारों में काम पर या अपने परिवारों और दोस्तों के साथ आराम करते हुए तस्वीरें लीं। 2009 में उनकी बेटियों ने लंदन (फरवरी से मई 2010) और बर्लिन (जनवरी 2011) में ऑस्ट्रियाई सांस्कृतिक मंच में उनके काम की एक छोटी सी प्रदर्शनी आयोजित की, जिसके बाद कर्ट और ब्रिगिट कैंडल द्वारा साल्ज़बर्ग (जून से जुलाई 2011) में फोटोहॉफ गैलरी में एक और व्यापक प्रदर्शनी आयोजित की गई। वोल्फगैंग सुशिट्ज़की, अमांडा हॉपकिन्सन, सबीन कोएलश-फोइसनर और कर्ट कैंडल के निबंधों के साथ एक दोहरी भाषा की सूची और 100 से अधिक छवियों को फोटोहॉफ संस्करण द्वारा प्रकाशित किया गया था। प्रकाशन कैंडल, कर्ट। गेर्टी डॉयच-तस्वीरें 1935-1965। साल्ज़बर्गः फोटोहॉफ़, 2011. जर्मन और अंग्रेजी संदर्भों में उपलब्ध आगे पढ़ने के लिए ऑयर, अन्ना; कुन्स्थल्ले वीन। ऑस्ट्रिया से पलायन-ऑस्ट्रियाई फोटोग्राफरों का प्रवास 1920-1940.Wien: कुन्स्थल्ले वीन, 1997। लेनमैन, रॉबिन। द ऑक्सफोर्ड कम्पेनियन टू द फोटोग्राफ। संयुक्त राज्य अमेरिकाः ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 2005। रोसेनब्लम, नाओमी; ग्रब, नैन्सी। महिला फोटोग्राफरों का इतिहास। एबेविल प्रेस, 2000. विलियम्स, वैल। महिला फोटोग्राफर। यादृच्छिक घर, 1987. गेर्टी डॉयच (ऑस्ट्रियाई सांस्कृतिक मंच (एसीएफ), लंदन 2010 द्वारा निर्मित प्रदर्शनी कैटलॉग) की तस्वीरें आइरिस मेडर, एंड्रिया विंकलबॉयर। शूटिंग गर्ल्स। हम आपको बहुत सारी तस्वीरें देखने के लिए कहते हैं। मेट्रो वेर्लाग। वेन, 2012. बाहरी लिंक अपनी बेटियों अमांडा हॉपकिन्सन और निकोलेट रोएस्के के साथ एफ. ओ. टी. ओ. एच. ओ. एफ. आर्काइव साक्षात्कार में गेर्टी डॉयच की कृतियाँ जे. सी. से "मेरी दादी, एक कैमरे के साथ एक अग्रणी" फीचरः प्रदर्शनी-गेर्टी डॉयच-ऑस्ट्रिया और इंग्लैंड की छवियाँ (1932-1952) "1908 जन्म 1979 की मृत्यु 20 वीं शताब्दी के ऑस्ट्रियाई यहूदी 20 वीं शताब्दी की ऑस्ट्रियाई महिला कलाकार 20 वीं शताब्दी की ब्रिटिश महिला फोटोग्राफर वियना से ऑस्ट्रियाई प्रवासी ऑस्ट्रियाई महिला फोटोग्राफर ऑस्ट्रियाई महिला फोटोग्राफर यहूदी महिला कलाकार चित्र पोस्ट फोटो पत्रकार महिला फोटो पत्रकार