Léal Souvenir
लील स्मारिका (टिमोथियस या पोर्ट्रेट ऑफ ए मैन के रूप में भी जाना जाता है) प्रारंभिक नीदरलैंड के चित्रकार जान वैन आइक द्वारा 1432 में बनाया गया एक छोटा सा तेल-पर-ओक पैनल चित्र है। सिटर की पहचान नहीं की गई है, लेकिन उनकी अत्यधिक व्यक्तिगत विशेषताएं उत्तरी पुनर्जागरण चित्रांकन में उस समय के सामान्य काल्पनिक आदर्श के बजाय एक ऐतिहासिक व्यक्ति का सुझाव देती हैं; उनका हल्का और विनम्र धड़ एक परिष्कृत चेहरे की अभिव्यक्ति के विपरीत है। उनकी विशेषताओं को "सादा और देहाती", फिर भी विचारशील और अंतर्दृष्टिपूर्ण के रूप में वर्णित किया गया है। इरविन पानोफ्स्की सहित कई कला इतिहासकारों ने उनकी अभिव्यक्ति में शोकपूर्णता का पता लगाया है। सिटर स्पष्ट रूप से इतना महत्वपूर्ण था कि वह बरगंडियन ड्यूक फिलिप द गुड के सर्कल का एक सदस्य था जिसे उनके दरबार के चित्रकार ने चित्रित किया था। आदमी चित्रित शिलालेखों के तीन सेटों के साथ एक नकली पैरापेट के सामने बैठता है, जिनमें से प्रत्येक ऐसा दिखता है जैसे कि पत्थर में छेना हुआ या खरोंच किया गया हो। वान आइक के पास शास्त्रीय यूनानी या लैटिन का पूरा अधिकार नहीं था और उन्होंने त्रुटियाँ कीं, इसलिए आधुनिक विद्वानों द्वारा अध्ययन अलग-अलग होते हैं। पहला शिलालेख ग्रीक में है और ऐसा लगता है कि "TYΜ.ωΘΕΟϹ" की वर्तनी है, जिसकी संतोषजनक व्याख्या नहीं की गई है, लेकिन कुछ लोगों ने इस काम का शीर्षक टिमोथियस रखा है। बीच में फ्रेंच में "लील स्मारिका" ("वफादार स्मृति") लिखा है और यह दर्शाता है कि यह चित्र एक मरणोपरांत स्मारक है। तीसरा वैन आइक के हस्ताक्षर और निष्पादन की तारीख को दर्ज करता है। 19वीं शताब्दी के कला इतिहासकार हिप्पोलाइट फियरेन्स-गेवर्ट ने ग्रीक संगीतकार मिलेटस के टिमोथियस के साथ अक्षर "TYΜ.ωΘΕΟC" की पहचान की। पैनोफ्स्की ने भी यही निष्कर्ष निकाला, टिमोथी नाम रखने वाले अन्य यूनानियों को हटा दिया; वे धार्मिक या सैन्य पृष्ठभूमि के थे, ऐसे व्यवसाय जो बैठने वाले की नागरिक पोशाक से मेल नहीं खाते थे। पानोफ्स्की का मानना था कि वह व्यक्ति शायद फिलिप के दरबार में एक उच्च पदस्थ संगीतकार था, संभवतः गिल्स बिनचोइस। हाल के शोध में एक शिलालेख में कानूनी शब्दों पर ध्यान केंद्रित किया गया है, जिससे कुछ लोगों को पता चलता है कि वह किसी तरह से कानूनी पेशे से जुड़े थे, या फिलिप द गुड के कर्मचारी थे। पैनल को 1857 में नेशनल गैलरी, लंदन द्वारा अधिग्रहित किया गया था, जहाँ यह स्थायी प्रदर्शन पर है। लील स्मारिका मध्ययुगीन यूरोपीय कला में धर्मनिरपेक्ष चित्रांकन के सबसे पुराने जीवित उदाहरणों में से एक है और सबसे पुराने मौजूदा एकनिष्ठ प्रतिनिधित्वों में से एक है। यह अपने यथार्थवाद और आदमी के रोजमर्रा के रूप के विवरण के तीव्र अवलोकन में स्पष्ट है। वान आइक ने प्रारंभिक पुनर्जागरण परंपरा में काम किया और ऑयल पेंट के हेरफेर का बीड़ा उठाया। तेल ने चिकनी पारभासी सतहों की अनुमति दी, जिसे मोटाई की एक श्रृंखला में लगाया जा सकता था और गीले होने पर हेरफेर किया जा सकता था, जिसने चित्रकारों की पिछली पीढ़ियों की तुलना में कहीं अधिक सूक्ष्म विवरण की अनुमति दी। पैरापेट चित्र पर हावी है, और उसका सिर उसके ऊपरी शरीर की तुलना में बड़ा लगता है। कुछ कला इतिहासकारों का अनुमान है कि यह वैन आइक की तत्कालीन अनुभवहीनता का परिणाम है; यह केवल उनका दूसरा ज्ञात चित्र था। मेस का अनुमान है कि वैन आइक के पास "अपनी आश्चर्यजनक कला में लिप्त होकर समग्र रूप से डिजाइन पर नियंत्रण खो सकता है।" पैरापेट सड़ा हुआ पैरापेट वैन आइक को पत्थर की छेनी और निशान की नकल करने में अपने कौशल का प्रदर्शन करने की अनुमति देता है, और शास्त्रीय रोमन अंत्येष्टि कला, विशेष रूप से पत्थर के स्मारकों के प्रभाव को दर्शाता है। पैरापेट काम को गुरुत्वाकर्षण देता है, चिप्स और दरारें आदरणीय की भावना को व्यक्त करती हैं, या कला इतिहासकार एलिजाबेथ डेनेन्स के अनुसार, "जीवन की नाजुकता या स्वयं स्मृति" की भावना। आदमी को एक अनिर्धारित संकीर्ण स्थान के भीतर स्थित किया जाता है और एक सपाट काली पृष्ठभूमि के खिलाफ सेट किया जाता है। आम तौर पर वैनइक के लिए, धड़ के संबंध में सिर बड़ा होता है। वह आम तौर पर बर्गंडियन शैली में कपड़े पहनता है, जिसमें एक लाल वस्त्र और एक हरे रंग का ऊन का कपड़ा होता है, जिसमें एक बोरलेट और कॉर्नेट आगे लटकता है। हेडड्रेस को फर के साथ छंटनी की जाती है, दो बटनों के साथ बांधा जाता है, और पैरापेट तक फैला होता है। हो सकता है कि उसका दाहिना हाथ कॉर्नेट के अंत को पकड़े हुए हो। न तो उनके सिर का आकार और न ही उनके चेहरे की विशेषताएँ समकालीन मानक प्रकारों के अनुरूप हैं, आदर्श सौंदर्य के सिद्धांत तो जाने दीजिए। सिटर गंजा प्रतीत होता है, हालांकि गोरे बालों के कुछ हल्के निशान हैं, जिससे इरविन पनोफ्स्की ने निष्कर्ष निकाला कि उनका "चेहरा उतना ही 'नॉर्डिक' है जितना कि उनकी पोशाक बर्गंडियन है"। हालाँकि उनके पास न तो भौहें हैं और न ही पराली, उनके पास पलकें हैं जो माना जाता है कि 19 वीं शताब्दी के एक पुनर्स्थापनाकर्ता द्वारा जोड़ी गई थीं। वैन आइक द्वारा आदमी के संकीर्ण कंधों, पीछा किए हुए होंठों और पतली भौंहों का शांत अवलोकन उसकी नीली आंखों पर नमी का विवरण देता है। रोजियर वैन डेर वेडन के विपरीत, जो अपने मॉडलों की उंगलियों के प्रतिपादन में विस्तार पर विशेष रूप से ध्यान देते थे, वैनइक के लिए हाथ अक्सर एक विचार के बाद के कुछ थे। वे सामान्य रूप से प्रस्तुत किए जाते हैं, जिनमें बहुत अधिक विवरण नहीं होता है और हो सकता है कि यह बाद में कार्यशाला में जोड़ा गया हो। फिर भी वे उनके 1435 के पोर्ट्रेट ऑफ बौदौइन डी लन्नॉय में बैठे लोगों के समान हैं। आदमी एक स्क्रॉल रखता है जो एक कानूनी दस्तावेज, पत्र या पर्चा हो सकता है। उनके शुरुआती चित्रों में, वैनइक के बैठने वालों को अक्सर अपने पेशे का संकेत देने वाली वस्तुओं को पकड़े हुए दिखाया जाता है। स्क्रॉल में अवैध लेखन की छह पंक्तियाँ हैं। संक्षेप अधिक प्रमुख हैं और लैटिन में प्रतीत होते हैं, लेकिन स्थानीय भाषा में हो सकते हैं। प्रकाश बाईं ओर से गिरता है, आदमी के चेहरे के किनारे छाया के निशान छोड़ता है, एक उपकरण जो आमतौर पर वैनइक के शुरुआती चित्रों में पाया जाता है। वह युवा है, और उसके चेहरे पर उथले वक्रों और प्रवाहित, सामंजस्यपूर्ण ब्रशस्ट्रोक के माध्यम से प्राप्त एक नरम मांसपेशियों है, जो एक आराम से, गर्म और खुले व्यक्तित्व की उपस्थिति देता है, जिसे मेस लगभग "रेम्ब्रांडेस्क गर्मजोशी और सहानुभूति" के रूप में वर्णित करता है। बैठने वाला सुंदर नहीं है; उसका चेहरा चपटा है, एक जिद्दी लेकिन नुकीली नाक है, और प्रमुख गाल की हड्डियां हैं जो पैनोफ्स्की के अनुसार, एक "फ्लेमिश किसान" से संबंधित हो सकती हैं। धनेंस ने उन्हें एक ईमानदार अभिव्यक्ति के रूप में वर्णित किया है। कई कला इतिहासकारों ने व्यक्ति के सादे रूप और गूढ़ अभिव्यक्ति के बीच स्पष्ट विरोधाभास का उल्लेख किया है। मेस उन्हें "सादा और देहाती" के रूप में वर्णित करता है, और गेन्ट अल्टरपीस में "एडोरेशन ऑफ द लैम्ब" पैनल के निचले हिस्सों में उनके सामान्य चेहरे और कई आकृतियों के बीच एक समानता पाता है। पानोफ्स्की के साथ सहमति जताते हुए, वह "ऊँचे, झुर्रियों वाले माथे पर एक विचारशीलता, स्वप्निल लेकिन स्थिर आंखों में दूरदर्शी शक्ति, [और] चौड़े, दृढ़ मुंह में जुनून की एक दुर्जेय शक्ति" का अवलोकन करता है। पानोफ्स्की के अनुसार, आदमी का चेहरा एक बुद्धिजीवी का नहीं है, फिर भी वह एक चिंतित और अकेला स्वभाव का पता लगाता है, "उस व्यक्ति का चेहरा जो अवलोकन और विच्छेदन के बजाय महसूस करता है और उत्पन्न करता है।" शिलालेख और सिटर की पहचान पैरापेट में शिलालेखों की तीन क्षैतिज पंक्तियाँ हैं; ऊपरी और निचली पंक्तियों पर छोटे अक्षर होते हैं जो अक्सर पुनरुत्पादन में दिखाई नहीं देते हैं। जगह-जगह, यूनानी पात्र अस्पष्ट हैं और कला इतिहासकारों द्वारा बहुत अटकलों के अधीन हैं, कम से कम वैनइक की कभी-कभी अनियमित वर्तनी और असामान्य अंतराल के कारण नहीं। शीर्ष अक्षर चाक सफेद और यूनानी लिपि में है जो "TYΜ.ωΘΕΟC" पढ़ती है। अंतिम चरित्र को जानबूझकर नकली पत्थर में एक चिप द्वारा छुपाया गया है, एक स्पर्श जिसे पानोफ्स्की द्वारा "अंतिम फलने-फूलने" के रूप में वर्णित किया गया है। इससे शिलालेख का अर्थ समझना मुश्किल हो जाता है। कला इतिहासकारों के बीच एक आम सहमति यह है कि अंतिम वर्ण एक वर्ग सी या सिग्मा संकेत है। "TYΜ.ωΘΕΟC" की व्याख्या 1857 में चार्ल्स ईस्टलेक द्वारा "टिमोथीओस" के रूप में की गई थी, जो एक उचित नाम है। कैम्पबेल इंगित करते हैं कि वैनइक ने "ऐसा प्रतीत होता है कि यूनानी वर्णमाला को व्यवस्थित रूप से नियोजित किया है", और हमेशा लैटिन "एस" के लिए वर्गाकार सिग्मा सी और लैटिन "ओ" के लिए एक मेजस्क्यूल ओमेगा ω (अनौपचारिक रूप में) का उपयोग किया है। शिलालेख का अर्थ "भगवान का सम्मान करें" या "भगवान का सम्मान करें" पढ़ा जा सकता है, जैसा कि निष्क्रिय अनिवार्यता में लिखा गया है। पानोफ्स्की इस परिकल्पना पर कुछ विचार करते हैं कि अंतिम अक्षर एक "एन" है, और यह कि अक्षर एक के बजाय दो शब्द बनाते हैं। इस व्याख्या में, अक्षरों की वर्तनी TYMMω θεον है, जिसका अर्थ है "भगवान का सम्मान करें"। हालांकि यह "टिमोथियस" की तुलना में अधिक सीधा होगा, वह इस संभावना को अस्वीकार करता है। वे लिखते हैं कि "ऊर्ध्वाधर आघात के थोड़ा टेपरिंग शीर्ष के साथ जुड़ने वाली एक छोटी क्षैतिज रेखा की उपस्थिति और इसे एक κ रूप में पूरा करना. स्पष्ट रूप से एक" एन "को रोकता है। धनेंस का सुझाव है कि शिलालेख को "टाइम ड्यूम" ("भगवान से डरो") के रूप में पढ़ा जा सकता है, जो विलैन परिवार का एक ज्ञात आदर्श वाक्य है। ईस्टलेक का अनुवाद आम तौर पर स्वीकार किया जाता है। इसके "टिमोथी" का एक प्रकार होने की संभावना को खारिज कर दिया गया है, क्योंकि उस शब्द का उपयोग उत्तरी यूरोप में सुधार से पहले नहीं किया गया था। ऐसा कोई जर्मन नाम नहीं है जो किसी यूनानी शब्द की मानवतावादी नकल का संकेत दे, इसलिए कला इतिहासकारों ने यूनानी इतिहास या किंवदंती से उस व्यक्ति की पहचान करने की कोशिश की है। हालाँकि कुछ लोगों ने कुछ एथेनियाई और सीरियाई जनरलों का सुझाव दिया है, लेकिन इन्हें छूट दी गई है क्योंकि बैठने वाले ने सैन्य कपड़े नहीं पहने हैं। सेंट टिमोथी, इफिसुस के पहले बिशप और सेंट पॉल के एक सहयोगी, का सुझाव दिया गया है, लेकिन उन्हें हटा दिया गया है क्योंकि उस व्यक्ति ने एक उच्च मौलवी के रूप में कपड़े नहीं पहने हैं। बीच का बड़ा शिलालेख फ्रेंच में है, जिसमें 12वीं शताब्दी की लिपि का उपयोग किया गया है। इसमें "लील सोवनीर" (वफादार स्मरण, या वफादार स्मारिका) लिखा होता है, और यह धारणा देने के लिए चित्रित किया जाता है कि इसे पैरापेट में तराशा गया था। 1927 में हिप्पोलाइट फियरेंस गेवर्ट ने मिलेटस के टिमोथियस को सामने रखा, जो एक यूनानी संगीतकार और 446 में जन्मे डिथैराम्बिक कवि थे। गेवर्ट का मानना था कि यह चित्र एक दरबारी कलाकार का स्मारक था, जिसकी हाल ही में मृत्यु हो गई थी और शास्त्रीय संदर्भ का उद्देश्य उनकी स्मृति की चापलूसी करना था। पानोफ्स्की 1949 में काफी हद तक इस पद पर रहे। उन्होंने अनुमान लगाया कि सिटर प्रसिद्ध संगीतकार गिल्स बिनचोइस थे, जो 1430 तक सेंट डोनाटियन कैथेड्रल, ब्रुग्स में एक तोप थे। कैम्पबेल संदेहपूर्ण है, यह अस्वीकार करते हुए कि बैठने वाला "एक मौलवी के रूप में तैयार नहीं है"। अन्य सिद्धांतों में यह शामिल है कि वह व्यक्ति एक यूनानी या लुचेज़ व्यापारी, हेनरी द नेविगेटर, जीन डीक्रोई या, कम संभावना है, कि यह एक स्व-चित्र है। हालांकि बहुत असहमति है, यह संभव है कि वह एक मूल फ्रांसीसी वक्ता थे, और एक नोटरी, कवि, या टूर्नाई में कॉम्पैग्नी डू चैपल वर्ट ("सोसाइटी ऑफ द ग्रीन हैट") के सदस्य थे। धनेंस इस सिद्धांत को खारिज करते हैं कि वह व्यक्ति एक संगीतकार था, इस आधार पर कि वैनइक ने इसे स्पष्ट किया होगा, उसे एक उपकरण या प्रतीक पकड़े हुए चित्रित किया है जो स्पष्ट रूप से संगीत का प्रतीक है। वह निष्कर्ष निकालती है कि वह एक लेखाकार या वकील है जिसके पास एक कानूनी या वित्तीय दस्तावेज है। पहले दो शिलालेखों से, पैनल को आम तौर पर मरणोपरांत चित्र के रूप में स्वीकार किया जाता है। रोमन मकबरे के पत्थरों में अक्सर एक नक्काशीदार शिलालेख के साथ एक पैरापेट के पीछे मृतक का प्रतिनिधित्व दिखाया जाता था, और वैनइक को फ्रांस की यात्राओं से इनके बारे में पता हो सकता है। निचले शिलालेख में लिखा है "एक्टू [एम] एन [एन] ओ डी [ओमी] ni.1432.10.die octobris.a.ioh [एने] डी आइक" (हमारे प्रभु के वर्ष 1432 में अक्टूबर के 10वें दिन जान वैनइक द्वारा समाप्त)। कैम्पबेल ने देखा कि इस विस्तारित हस्ताक्षर का वाक्यांश आश्चर्यजनक रूप से कानूनी की याद दिलाता है, और वैनइक इस विचार को मजबूत करता प्रतीत होता है कि वह आदमी एक कानूनी पेशेवर था, जिसने ड्यूक ऑफ बरगंडी के लिए काम किया होगा। जैक्स पावियट ने नोट किया कि यह गोथिक कर्सिव स्क्रिप्ट बस्टर्ड में लिखा गया है, जो तब कानूनी पेशे द्वारा पसंद किया जाता है। दोनों ही मामलों में, हालांकि वह भव्य कपड़े नहीं पहने हैं और शायद मध्यम वर्ग के सदस्य हैं, फिलिप के दरबार में उनका बहुत सम्मान किया गया होगा, यह देखते हुए कि इस तरह के चित्र शायद ही कभी गैर-कुलीन लोगों को चित्रित करते हैं। स्थिति पैनल में एक एकल ओक बोर्ड होता है, जिसे चित्रित सतह के करीब लंबवत रूप से काटा जाता है। इसके ऊपरी बाएँ हिस्से में एक छोटा सा रंगहीन क्षेत्र है। समर्थन के आवरण को संभवतः 19वीं शताब्दी में बदल दिया गया था; आज आठ में से चार समर्थन आंतरिक सीमाओं के किनारों पर स्थिर हैं, जिससे आंतरिक मोल्डिंग बनती हैं। अन्य चार आंतरिक पिन के रूप में कार्य करते हैं। वार्निश गंभीर रूप से खराब हो जाता है, जिसमें पेंट और ग्राउंड के प्रमुख क्षेत्रों को या तो हटा दिया जाता है या अधिक पेंट किया जाता है। रिवर्स की इन्फ्रारेड फोटोग्राफी से छोटे ऊर्ध्वाधर हैचिंग और अंडरड्रॉइंग के निशान मिलते हैं, लेकिन सिटर की पहचान के बारे में कोई संकेत नहीं मिलता है। इसकी जमीन ज्यादातर चाक-आधारित है; रंगद्रव्य मुख्य रूप से काले, लाल झील और नीले हैं। अंतिम चित्र अंडरड्रॉइंग से कई मायनों में अलग होता है-उंगलियां छोटी होती हैं, दाहिना अंगूठा और पैरापेट कम होता है, और दाहिने हाथ को एक बार बड़े क्षेत्र में बढ़ाया जाता है। अंतिम चित्र में, कान को ऊंचा किया जाता है, और स्क्रॉल एक बड़े सचित्र स्थान पर कब्जा कर लेता है। वर्णक के विश्लेषण से पता चलता है कि उसके चेहरे का मांस सफेद और सिंदूर के साथ चित्रित किया गया है, और लाल-झील ग्लेज़ पर ग्रे, काले, नीले और कुछ अल्ट्रामेरिन के साथ पता लगाया गया है। चित्र विशेष रूप से अच्छी तरह से संरक्षित नहीं है। चेहरे पर ग्लेज़ की पीली परतें होती हैं, शायद बाद में जोड़ दी जाती हैं। वार्निश खराब हो गए हैं और अपना मूल रंग खो चुके हैं। पैनल को कई हानिकारक रीटचिंग से गुजरना पड़ा है। कुछ उदाहरणों में, इसने सिटर की उपस्थिति को बदल दिया है, विशेष रूप से चैपरन के नीचे गोरे बालों के तारों को हटाना। इसने संरचनात्मक क्षति को बनाए रखा है, विशेष रूप से पीछे की ओर संगमरमर को। नेशनल गैलरी ने 1857 में उनके कब्जे में आने पर कुछ "मामूली चोटों" की मरम्मत की। कैम्पबेल ने नोट किया कि बाद के पुनर्स्थापनाकर्ताओं के कई प्रयास अपूर्ण और "बल्कि विकृत" थे, जिसमें आदमी के नथुने और पलकों और उसकी नाक की नोक को छूना शामिल था। आँखों के ऊपर एक पीले रंग की चमक होती है जो या तो क्षति या अति-रंगीन प्रतीत होती है। पैनल समग्र रूप से विकृत हो जाता है और वृद्ध और विकृत वार्निश से पीड़ित होता है जो मूल वर्णकों को पहचानना मुश्किल बनाता है। 15वीं शताब्दी के दौरान पेंटिंग की व्यापक रूप से नकल और अनुकरण किया गया था। बर्गामो और ट्यूरिन से निकट-समकालीन तांबे के पुनरुत्पादन ज्ञात हैं। पेट्रस क्रिस्टस ने अपने 1446 के पोर्ट्रेट ऑफ ए कार्थूसियन के लिए पैरापेट पर भ्रमपूर्ण नक्काशी को उधार लिया। मार्को बार्बारिगो का एक चित्र जिसका श्रेय वैनइक के एक अनुयायी को दिया जाता है, वह भी लील स्मारिका का बहुत ऋणी है क्योंकि यह असामान्य रूप से लंबा और संकीर्ण भी है, जिसमें बैठने वाले के सिर के ऊपर एक बड़ी जगह है। पेंटिंग को पहली बार 1857 में, जिस वर्ष इसे अधिग्रहित किया गया था, नेशनल गैलरी के कलेक्टर और बाद में निदेशक चार्ल्स ईस्टलेक के नोटों में दर्ज किया गया है। उन्होंने उल्लेख किया कि यह 1854 से पहले स्कॉटिश परिदृश्य चित्रकार कार्ल रॉस (1816-1858) के कब्जे में था। वैनइक के कई कार्यों और सामान्य रूप से प्रारंभिक नीदरलैंड के चित्रकारों की तरह, पेंटिंग की उत्पत्ति 19 वीं शताब्दी से पहले अस्पष्ट है। जब नेशनल गैलरी एट्रिब्यूशन का सत्यापन कर रही थी, तो दो तांबे की प्रतिकृतियों को नोट किया गया था। पहला ईस्टलेक द्वारा इटली में बर्गामो के लोचिस परिवार के संग्रह में पाया गया था, दूसरा ट्यूरिन में, जो काउंट कैस्टेलेन हैराच से संबंधित था और मूल से छोटा और "बहुत कमजोर" के रूप में वर्णित था। दोनों अब खो गए हैं। संगमरमर के पीछे की ओर स्याही के निशान एक छोटा क्रॉस दिखाते हैं जो एक व्यापारी के निशान या प्रतीक को दर्ज कर सकता है। हालांकि यह अधूरा है और कोई पहचान नहीं की गई है, डब्ल्यू. एच. जे. वीले ने "एक प्रारंभिक इतालवी, शायद विनीशियन मालिक" के निशान का पता लगाया। इटली में एक प्रारंभिक उत्पत्ति का मतलब यह नहीं होगा कि वह आदमी उस देश से आया था; वैनइक की कृतियों को अक्सर उस क्षेत्र के संग्राहकों द्वारा खरीदा जाता था। जान वैन आइक के कार्यों की सूची भी देखें संदर्भ 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