Manifest Destiny 2011
मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 कीथ बर्स्टीन द्वारा रचित एक ब्रिटिश ओपेरा है जिसमें बर्स्टीन और डिक एडवर्ड्स द्वारा एक लिब्रेटो है। यह बर्स्टीन और एडवर्ड्स के पिछले 2003 के ओपेरा मैनिफेस्ट डेस्टिनी का एक संशोधन है और अपने पूर्ववर्ती के इस्लामी आत्मघाती हमलावरों के विषय को बनाए रखता है, जो मध्य पूर्वी संघर्ष और आतंक के खिलाफ युद्ध दोनों के प्रभाव हैं। वर्तमान या निकट भविष्य में स्थापित, जटिल कथानक फिलिस्तीनी राजनीतिक कार्यकर्ताओं लैला और मोहम्मद और लैला के प्रेमी डैनियल (एक यहूदी संगीतकार) द्वारा आतंक के खिलाफ युद्ध के माध्यम से एक कष्टप्रद यात्रा पर केंद्रित है। एक समय में संभावित आत्मघाती हमलावर, लैला और मोहम्मद हिंसा का त्याग करते हैं और अपने जीवन और शिकायतों को अधिक शांतिपूर्ण तरीके से हल करने का प्रयास करते हैं, लेकिन युद्ध की क्रूर वास्तविक राजनीति और अमेरिकी राज्य की शाही साजिशों में फंस जाते हैं। कार्रवाई लंदन, फिलिस्तीन, अफगानिस्तान, वाशिंगटन डी. सी. में व्हाइट हाउस, और कैंप एक्स-रे (ग्वांतानामो) में विभिन्न रूप से होती है, और इसमें यथार्थवादी और आध्यात्मिक सामग्री दोनों शामिल हैं। अब तक, सितंबर 2011 में लंदन के किंग्स हेड थिएटर में एक बार ओपेरा का मंचन किया जा चुका है। वर्तमान या "निकट भविष्य" में स्थापित विषय, जटिल कथानक फिलिस्तीनी कवि लीला द्वारा आतंक के खिलाफ युद्ध के माध्यम से एक कष्टप्रद यात्रा पर केंद्रित है, जो अपने दोस्त मोहम्मद के साथ कट्टरपंथी हो जाती है और एक आत्मघाती बम हमलावर कोठरी में घुस जाती है, जिससे उसके प्रेमी (यहूदी संगीतकार डैनियल) को उसके नुकसान और दुनिया की स्थिति पर निराशा के कारण उन्मादी अंधेपन की स्थिति में छोड़ दिया जाता है। लीला और मोहम्मद बाद में हिंसा का त्याग करते हुए और अपने स्वयं के बमों को अस्वीकार करते हुए हृदय परिवर्तन से गुजरते हैं। हालाँकि, अपने जीवन के लिए एक अधिक शांतिपूर्ण समाधान प्राप्त करने के उनके प्रयासों (संयुक्त राज्य अमेरिका के राष्ट्रपति और उनके सी. आई. ए. निदेशक से जुड़े एक क्रूर और सनकी युद्ध अभियान के सामने) के परिणामस्वरूप वे और अधिक और घातक रूप से संघर्ष में उलझ जाते हैं, जब मोहम्मद लीला को अमेरिकी सेना के हवाले करके "बचाने" का घातक कदम उठाता है, जिससे उसे कैंप एक्स-रे में नजरबंद कर दिया जाता है और बाद में उसकी मृत्यु हो जाती है। मोहम्मद मृत लीला की कविता को एक पूर्ण लिब्रेटो के रूप में पुनः प्राप्त करता है, जिसे वह संगीत पर सेट करने के लिए डैनियल के पास वापस लाता है (यहूदी और फिलिस्तीनी संस्कृतियों के बीच एक प्रतीकात्मक सुलह को प्रभावित करता है)। दोनों (देवी थीया के साथ) आशा और सद्भाव के एक नए मिशन की शुरुआत करते हैं। पृष्ठभूमि और प्रदर्शन का इतिहास 2003 और 2005 में मैनिफेस्ट डेस्टिनी की मूल प्रस्तुतियों के बाद, बर्स्टीन ने 9/11 आतंकी हमलों की दसवीं वर्षगांठ के साथ एक पुनरुद्धार करने की योजना विकसित की। उन्होंने लंदन स्थित ओपेरा कंपनी ओपेराअपक्लोज से संपर्क किया, जो क्लासिक ओपेरा के अपने अभिनव कम बजट के प्रदर्शन के साथ-साथ नए या दुर्लभ कार्यों में रुचि के लिए जाने जाते थे। निर्देशक वेलेंटीना सेस्की के सहयोग से काम करते हुए, बर्स्टीन ने इस अवसर के लिए ओपेरा को संशोधित किया। उन्होंने स्वयं एक नई चौकड़ी ऑर्केस्ट्रेशन और अतिरिक्त संगीत प्रदान किया और बड़े पैमाने पर लिब्रेटो को फिर से लिखा, जिसके परिणामस्वरूप एक महत्वपूर्ण रूप से अलग काम हुआ, जिसे उन्होंने मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 नाम दिया। मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 नौ प्रदर्शनों (चार पूर्वावलोकन और एक प्रेस नाइट सहित) के लिए चला, जो 11 सितंबर 2011 को किंग्स हेड थिएटर, लंदन में शुरू हुआ और उसी महीने के दौरान ओपेराअपक्लोज प्रदर्शनों की सूची के हिस्से के रूप में जारी रहा। मूल मैनिफेस्ट डेस्टिनी से परिवर्तन मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 में सबसे प्रमुख संशोधन लिब्रेटो में थे, जिसमें महत्वपूर्ण बदलाव हुए। इसने अब समकालीन विश्व इतिहास में नए विकास को आकर्षित किया, जिसमें तत्कालीन समकालीन "अरब स्प्रिंग" और सारा पॉलिन (जो उस समय राष्ट्रपति पद की संभावित उम्मीदवार थीं) की बढ़ती प्रोफ़ाइल शामिल थी। "श्रीमती राष्ट्रपति" और "सी. आई. ए. के निदेशक" के पात्रों ने अपनी मूल भूमिकाओं और कार्यों को बनाए रखा, लेकिन नाम भी हासिल किए-"हिलेरी" और "कार्लोस मासुएडा", जिसमें पूर्व को सारा पॉलिन के समान एक चरित्र के रूप में और हिलेरी क्लिंटन के तत्वों के साथ मंच पर चित्रित किया गया था। मूल ओपेरा से तीन सहायक पात्रों को हटा दिया गया थाः आत्मघाती हमलावर ओमाह, अफगानिस्तान स्थित सी. आई. ए. मैन और ग्वांतानामो में जेलर। बाद की दो भूमिकाओं और उनकी गाई गई सामग्री को कार्लोस मासुएडा की भूमिका में जोड़ा गया था। ओपेरा के काल्पनिक ढांचे के भीतर, मूल ओपेरा से कुख्यात "आत्मघाती बम-रोबिंग" दृश्य को पूरी तरह से हटा दिया गया था। आध्यात्मिक सामग्री पर अधिक जोर दिया गया (गैया सिद्धांत के संदर्भों सहित) और देवी थिया समापन में एक चरित्र के रूप में दिखाई दीं। बर्स्टीन ने टिप्पणी की कि ओपेरा का समग्र दृष्टिकोण अब हिंसा पर काबू पाने की प्रेम की शक्ति की अवधारणा पर जोर देने के लिए स्थानांतरित हो गया था। उन्होंने यह भी सुझाव दिया है कि मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 अब ओपेरा के त्रयी चक्र में पहला होने का इरादा है, जिसे उन्होंने विभिन्न समय पर "क्रांति एक्स" और "द फ्लेम" के रूप में संदर्भित किया है। बर्स्टीन ने संशोधित काम के लिए नई संगीत सामग्री भी लिखी-विशेष रूप से दोनों कृत्यों और एक नए समापन के लिए प्रस्ताव। आलोचनात्मक प्रतिक्रिया जैसा कि ओपेरा के मूल संस्करण के साथ हुआ था, मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 को मिश्रित समीक्षा मिली। जबकि सेट डिजाइन और स्टेजिंग अवधारणा को अच्छी प्रतिक्रिया मिली और गायकों की आम तौर पर उनके प्रदर्शन के लिए प्रशंसा की गई, संगीत, लिब्रेटो और कथानक को सकारात्मक और नकारात्मक दोनों प्रतिक्रियाओं के साथ स्वागत किया गया। शास्त्रीय संगीत वेब पत्रिका बाखट्रैक में, कैटी एस. ऑस्टिन ने इसके "शानदार सामंजस्य और तनावपूर्ण ऑर्केस्ट्रेशन" के लिए संगीत की प्रशंसा की और टिप्पणी की "वायलिन, वियोला, क्लैरिनेट और सेलो ने कीथ बर्स्टीन के संगीत की शक्तिशाली गहराई को उस गरिमा और संवेदनशीलता के साथ सामने लाया जिसके वे हकदार हैं।" ब्रॉडवे वर्ल्ड ने लिखा "मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 एक शक्तिशाली और महत्वाकांक्षी काम है" आर्केंट नॉर्थ लंदन ने लिखा "मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 2005 के एडिनबर्ग फ्रिंज फेस्टिवल से कीथ बर्स्टीन की ओपेरेटिक हिट का पुनरुद्धार और थोड़ा पुनर्निर्माण है।" द गुड रिव्यू के लिए क्रिस्टीना फोकार्ड ने मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 के बारे में लिखा कि "इसे फिर से बनाया गया है, फिर से निर्मित किया गया है और प्रेम और राजनीति की एक शक्तिशाली कच्ची कहानी में पुनर्जन्म दिया गया है" फिर भी द डेली टेलीग्राफ के रूपर्ट क्रिस्टियनसन ने संगीत पर "ग्लूपी और लैच्रीमोस" और "सोफोमोरिक" (साथ ही साथ रेवेल के संगीत की अपमानजनक तुलना करते हुए) के रूप में हमला किया। टाइम आउट के लिए, हन्ना नेपिल ने जोर देकर कहा कि स्कोर में "काटने की कमी" है। लंदन 24 में, डेविड लैड्स ने स्कोर को "आश्चर्यजनक रूप से सुखद और आम तौर पर अच्छी तरह से खेला गया" के रूप में सराहा, जबकि फ्रिंज रिव्यू में मार्क ब्राउन ने टिप्पणी की कि "गाने, सुखद और कभी-कभी भावनात्मक होने के बावजूद, थोड़े एक नोट होने से पीड़ित हैं"। द गुड रिव्यू के लिए क्रिस्टीना फोकार्ड ने टिप्पणी की कि "कुछ बहुत ही सुंदर क्षण थे। लंदन के लिटिल ओपेरा हाउस में हमेशा एक अद्भुत अनुभव होता है, और मेरा सुझाव है कि आप मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 को याद न करें। टाइम आउट में, जोनाथन रेनी ने लिखा, "संगीत देर से रोमांटिकवाद और फिलिप ग्लास के बीच बैठता है। यह इतना गीतात्मक है "जबकि द स्टेज में, ग्राहम रोजर्स ने संगीत की" अविश्वसनीय रूप से नव-अंग्रेजी देहाती शैली (और) लैटिन अमेरिकी टैंगो में कभी-कभार असंगत और रहस्यमय प्रस्थान "और इसकी विविधता की कथित कमी की आलोचना की, यह निष्कर्ष निकालते हुए कि यह" अनिवार्य रूप से कमजोर "होगा। स्पूनफेड में, नैमा खान ने कहा कि संगीत "महत्वाकांक्षी नहीं है और परिचित महसूस करता है, लेकिन इस अत्यधिक राजनीतिक सामग्री के साथ जोड़ा गया है, यह कला रूप की क्षमता का प्रमाण है", जबकि लीला का हिस्सा "मुखर रूप से आश्चर्यजनक" था। उनकी पंक्तियाँ सबसे काव्यात्मक हैं और एक उदाहरण है कि ओपेरा क्या कर सकता है जो एक सीधा नाटक नहीं कर सकता है। कल्चर वॉर्स में, पॉल किल्बे ने एटोनल संगीत के प्रभुत्व के खिलाफ बर्स्टीन के बहुत प्रचारित रुख के संदर्भ में स्कोर की आलोचना करते हुए टिप्पणी की, "इससे निपटने के लिए, बर्स्टीन बहुत सारे बड़े और छोटे तारों के साथ बेहद सौम्य संगीत लिखते हैं। ओपेरा की राजनीति की तरह, यह विचार विवादास्पद के संदर्भ में निशान से चूक जाता हैः 'अटोनलिज्म' बर्स्टीन की तुलना में अधिक सटीक परिभाषा से लाभान्वित हो सकता है, और इसके अलावा, सामान्य मानकों से, बहुत सारे समकालीन संगीतकार हैं जो स्वर का भारी और आविष्कारशील उपयोग करते हैं। और जबकि बर्स्टीन का संगीत इस बात के लिए चरम बना हुआ है कि यह कितना डायटोनिक है, दुर्भाग्य से यह इसे दिलचस्प या मूल नहीं बनाता है। फिर भी बाखट्रैक के लिए, कैटी एस. ऑस्टिन ने निष्कर्ष निकाला "मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 में कुछ बहुत ही दिल को छू लेने वाले क्षण हैं, [और वास्तव में प्रदर्शन]। जैसे-जैसे यह आगे बढ़ता है, इसमें भी सुधार होता है, जिससे अंतिम अधिनियम तक हताशा का सबसे सम्मोहक वातावरण बना रहता है। सामान्य तौर पर ओपेरा के बारे में, वेस्ट एंड/ब्रॉडवे वर्ल्ड के गैरी नायलोर ने इसे "एक शक्तिशाली और महत्वाकांक्षी काम. संगीत और नाटक के एक गहन संयोजन का डेढ़ घंटे का काम जो समान रूप से थका देता है और पुरस्कृत करता है" के रूप में सराहा और नोट किया कि यह काम "इस सवाल को संबोधित करता है कि क्या कला एक राजनीतिक उद्देश्य को आगे बढ़ाने में हिंसा से अधिक शक्तिशाली हो सकती है, या क्या कला को हमेशा हिंसा के साथ जोड़ा जाना चाहिए ताकि इस मुश्किल समय में उसे अधिकार मिल सके।" द डेली टेलीग्राफ में क्रिस्टियनसेन ने ओपेरा को "एक निराशाजनक गैर-स्टार्टर" के रूप में खारिज कर दिया। यह नाटक सभी रक्तरंजित है-प्यार और समझ के लिए दिल की दलीलें. दयनीय रूप से नीरस और नीरस। फिर भी इसके विपरीत द गुड रिव्यू में क्रिस्टीना फोकार्ड ने कहा कि "लिब्रेटो कच्चा, ईमानदार और अक्सर बहुत असहज होता है, लेकिन यही बात थी।" हालांकि, द स्टेज में रोजर्स ने निराशा व्यक्त कीः "इस बात के कई उदाहरण हैं कि कैसे ओपेरा इस तरह के जटिल और अत्यधिक आवेशित विषय मामलों पर चुनौतीपूर्ण विचार के लिए एक सफल मंच हो सकता है, लेकिन अपने सरल विचारों और दृढ़ रूप से चुनौतीपूर्ण स्कोर के साथ, मैनिफेस्ट डेस्टिनी उनमें से नहीं है। ऑपरेटिव मानकों द्वारा अपेक्षाकृत छोटा, यह अभी भी एक कठिन अनुभव है। हालाँकि निम्नलिखित टाइम आउट में दिखाई दिएः "संगीतकार कीथ बर्स्टीन और लिब्रेटिस्ट डिक एडवर्ड्स ने पारंपरिक रोमियो और जूलियट की दुखद प्रेम कहानी को लिया है और इसे समकालीन युद्धग्रस्त अरब में स्थापित किया है, जिससे एक चलती-फिरती और चौंकाने वाली रचना बनी है जो इस स्थायी विश्वास का पुनर्मूल्यांकन करती है कि प्यार सभी पर विजय प्राप्त करता है", और आगे टिप्पणी की कि "प्यार के विचार का जश्न मनाना और यह कितना शक्तिशाली हो सकता है यह साहसी और बहादुर है"। लंदन 24 की समीक्षा में, लैड ने "कुछ हद तक एक-आयामी पात्रों" में गलती पाई और एक अति-सरल कहानी की शिकायत की, लेकिन स्वीकार किया कि "यदि आप कथात्मक मूर्खता से परे देखने के लिए तैयार हैं, तो जो खुले दिमाग और कुछ अलग करने की भूख रखते हैं, उन्हें यह एक सुखद भटकाव लग सकता है।" फ्रिंज रिव्यू में, ब्राउन ने शिकायत की कि कहानी की दुखद-ओपेरा विशेषताओं के बावजूद, "कथानक ऐसा है कि यह समझना लगभग असंभव है कि क्या हो रहा है। कथा कथानक से एक बिंदु तक बड़े पैमाने पर छलांग लगाती है, दर्शकों को बहुत अधिक संकेत दिए बिना कि इन कूदों के बीच क्या हुआ होगा। हालाँकि, उन्होंने स्वीकार किया कि मंचन और प्रतीकवाद ने इसकी भरपाई करने के लिए बहुत कुछ किया, और "हड़ताली कल्पना. उत्तेजक वातावरण और अच्छे प्रदर्शनों की प्रशंसा की जो इस टुकड़े को पिछले दशक से क्लिच के माध्यम से एक असंगत चाल होने से बचाते हैं।" और आगे टिप्पणी की कि "ओपेरा मैनिफेस्ट डेस्टिनी हड़ताली कल्पना, मजबूत प्रदर्शन और एक सकारात्मक संदेश प्रदान करता है। एक बड़ी स्क्रीन पर ऑनस्टेज कैमरा प्रोजेक्शन का प्रभावी उपयोग (चौकड़ी को चतुराई से छिपाना भी) भव्यता की भावना प्रदान करता है जो आमतौर पर किंग्स हेड स्टेज पर नहीं देखी जाती है, जबकि फूलों से फैला हुआ मंच जीवन, मृत्यु और पुनर्जन्म के अस्पष्ट संदेश भेजता है। अंत्येष्टि फिर भी आशाजनक "। बाखट्रैक के लिए, ऑस्टिन संगीत की तुलना में ओपेरा के लिब्रेटो से कम प्रभावित थीं, उन्होंने पूर्व को "कच्चा और भद्दा, यहां तक कि व्यंग्यात्मक" करार दिया और कहा कि "(द) अनाड़ी लिब्रेटो और प्रहसन और मानव संघर्ष नाटक के दुखी साथी. अंततः दर्शकों को यह सोचने पर मजबूर कर देते हैं कि क्या उन्हें खलनायक पर व्यंग्यपूर्ण हँसी में लिप्त होना चाहिए या अपने युवा, उग्र पीड़ितों के साथ सहानुभूति में शर्म महसूस करनी चाहिए।" टाइम आउट के लिए, नेपाल ने टिप्पणी की कि ओपेरा "एक अच्छी तरह से तेल वाली मशीन की तरह चलता है" लेकिन यह भी कि यह "इतना कठिन हिट कर सकता था", और उन्होंने लिब्रेटो को "क्लंकी और लगातार गैर-ऑपरेटिव" के रूप में खारिज कर दिया। उन्होंने यह भी तर्क दिया कि अपने विषयों के लिए ओपेरा का उपचार "आराम के लिए बहुत अधिक आकर्षक थाः सरल और अक्सर मनगढ़ंत, पारंपरिक रोमियो एंड जूलियट कहानी पर यह ढीला बदलाव प्यार की मोचन शक्ति का तुरह बजाता है। यह एक ऐसा विषय है जो अच्छी तरह से काम कर सकता है, लेकिन यहाँ डिलीवरी पैर की उंगलियों से घुमावदार है, ठीक नीचे फूलों से घिरे मंच तक। खान ने स्पूनफेड में टिप्पणी की कि "हालांकि ओपेरा अपने आप में कुछ बहुत सारे अवसरों पर अस्पष्ट है, मैनिफेस्ट डेस्टिनी हेरफेर के अंतहीन खेल में प्रत्येक खिलाड़ी की मानसिकता पर एक जिज्ञासु नज़र है। निश्चित रूप से विचार के लिए भोजन. अमेरिकी विदेश नीति के लिए वैश्विक प्रतिक्रिया पर एक चिंतनशील, कभी-कभी धुंधला नज़र, अपने आप में एक धुंधला विषय है।" उन्होंने रोमांटिक घटक के साथ कुछ गलती भी पाईः "निराशाजनक रूप से, 9/11 की प्रतिक्रिया की खोज करने में और त्रासदी में अमेरिका कितना दोषी है, मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 कई प्रेम कहानियों में बुनाई की कोशिश करता है और हम देखते हैं कि लीला का साथी उसे निश्चित मृत्यु से बचाने के लिए अपने हिंसक मिशन को छोड़ देता है। यहाँ तक कि उसका पूछताछ करने वाला भी उसके प्यार में पड़ जाता है। लेकिन लीला के संबंधों को इस नाटक की प्रेरक शक्ति बनने देना क्या अन्याय है। राजनीति को मानवीय भावनाओं में जड़ देने के बजाय, यह उन्हें तुच्छ बना देता है। ये संबंध लेखक कीथ बर्स्टीन के संबोधन की स्पष्टता में बाधा डालते हैं और बहुत भ्रम पैदा करते हैं। हालाँकि, यह स्पष्ट है कि वह खुद के साथ संघर्ष में है, जिसे लिब्रेटो खूबसूरती से संबोधित करता है। निर्माण के भीतर प्रतिबद्धता के स्तर की प्रशंसा करते हुए, संस्कृति युद्धों ने एक इस्लामवादी और एक यहूदी के बीच केंद्रीय प्रेम संबंध की व्यवहार्यता पर सवाल उठाया। किल्बे की समीक्षा ने ओपेरा के कथानक और नैतिक रुख की स्पष्टता से भी पूछताछ की-"हमें लीला की मातृभूमि की दुर्दशा के साथ सहानुभूति रखने के लिए कहा जाता है. लेकिन हमें यह नहीं दिखाया गया है कि यह दुर्दशा आत्मघाती हमलावर बनने के लिए कैसे उचित हो सकती है। वास्तव में, आत्मघाती हमलावरों को केवल इसलिए मानवीय बनाया जाता है क्योंकि वे आत्मघाती हमलावर क्यों बने, इस सवाल की कभी भी ठीक से जांच नहीं की जाती है (और यह भी कि उनमें से कोई भी वास्तव में इस कृत्य से नहीं गुजरता है)। संक्षेप में, इस ओपेरा का कथानक काफी अजीब है और अपनी इच्छा से कहीं कम रचनात्मक रूप से विवादास्पद है। किल्बे ने इस काम की तुलना दो अन्य समकालीन "विवादास्पद ओपेरा" (मीकज़िस्लाव वेनबर्ग की द पैसेंजर और जॉन एडम्स की द डेथ ऑफ़ क्लिंगहोफर) से प्रतिकूल रूप से की और कहा कि "जहां दोनों (ये) मैनिफ़ेस्ट डेस्टिनी से अलग हैं, हालांकि, उनकी संवेदनशीलता और तकनीकी उपलब्धि में है, और शायद मुख्य मुद्दा जो उत्पादन उठाता है वह ठीक है जब यह वास्तव में विवाद से जुड़ने के लायक है। [.] क्या यह विशेष रूप से रचनात्मक है-या वास्तव में संवेदनशील-आत्मघाती बमबारी जैसे गंभीर मुद्दों से निपटने के लिए यदि आप उनके बारे में कुछ भी उपयोगी नहीं कहने जा रहे हैं। जबकि इसके विपरीत, बाखट्रैक समीक्षा साइट के लिए कैटी एस. ऑस्टिन ने मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 के बारे में लिखा कि "संगीत और राजनीति एक शक्तिशाली मिश्रण बनाने के लिए मिलकर काम करते हैं। अपनी विशिष्ट खोज में कला, यकीनन एक राजनीतिक बयान देने से बच सकती है, लेकिन यह राजनीतिक विषयों पर एक कठोर प्रकाश भी डाल सकती है, इस प्रकार उन्हें व्यक्तिगत नाटकीयता के कार्यों के माध्यम से घर के करीब ला सकती है। मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 गर्व से बाद वाला करता है। लीला और थिया की भूमिकाएँ एक ही गायक द्वारा दोगुनी की जाती हैं। सारांश कार्रवाई लंदन, फिलिस्तीन, अफगानिस्तान, वाशिंगटन डी. सी. में व्हाइट हाउस और कैंप एक्स-रे, ग्वांतानामो बे में होती है। अधिनियम 1 दृश्य 1-लंदन फिलिस्तीनी कवि लैला और ब्रिटिश यहूदी संगीतकार डैनियल लंदन में भागीदार के रूप में एक साथ रह रहे हैं, जिसमें लैला डैनियल के संगीत के लिए एक लिब्रेटो लिख रही है। लेकिन, सब कुछ ठीक नहीं है। डैनियल धीरे-धीरे अंधा हो रहा है, और उसकी स्थिति को विश्व की घटनाओं के आघात की प्रतिक्रिया मानता है। इनमें अब पश्चिम और तीसरी दुनिया के जवाबी आतंकवाद के बीच एक अपरिहार्य टकराव का वर्चस्व है, जो अपने आध्यात्मिक मूल्यों को खतरे में मानता है। (एरियाः "हे इस्राएल।") लैला भी प्रभावित है। वह जिसे आईडी1 के बाद की दुनिया की बुराइयों और बढ़ते 'आतंक के खिलाफ युद्ध' के रूप में देखती है, उसने उसे फिलिस्तीन समर्थक राजनीतिक सक्रियता में धकेल दिया है। उसने अब अपने व्यक्तिगत जिहाद के हिस्से के रूप में शहादत का पीछा करने का फैसला किया है। डेनियल के लिए अपने प्यार और फिलिस्तीन के प्रति अपनी वफादारी के बीच फटी लीला, डैनियल को छोड़ने और इस्लामी आत्मघाती हमलावरों के एक सेल में शामिल होने के लिए मध्य पूर्व लौटने का विकल्प चुनती है। (युगलः "आप रो रहे हैं।") डेनियल उसे अन्यथा मनाने की कोशिश करता है लेकिन वह अडिग है (युगलः "बदला व्यर्थ है") और एक कष्टप्रद बहस के बाद, दोनों भाग (युगलः "अब मेरी दुनिया की शुरुआत है, मेरी रात")। जैसे ही डैनियल निराशा में डूबता है, उसका अंधापन पकड़ लेता है। (आरियाः "ये?") उनकी जिम्मेदारी की भावना तेज हो जाती है, लेकिन लीला के खोने से उनकी कार्य करने की क्षमता लकवाग्रस्त हो जाती है, जिनकी स्वतंत्रता और न्याय के संघर्ष पर अधूरी कविता उनकी प्रेरणा थी। दृश्य 2-फिलिस्तीन लीला अपने दोस्त मोहम्मद के साथ आत्मघाती बम सेल में शामिल हो गई है। एक आत्मघाती मिशन पर भेजे जाने की उम्मीद में, वह आश्चर्यचकित हो जाती है जब मोहम्मद बताता है कि उसे उससे प्यार हो गया है। (गीतः "अभी तक नहीं, लैला, अभी तक नहीं।") लैला की रचनात्मकता की शक्ति से प्रेरित होकर (जिसे वह हिंसा की तुलना में एक बड़ी शक्ति मानता है) वह अब मानता है कि उसकी काव्यात्मक दृष्टि, न कि उसकी हत्या करने की शक्ति, इस्लाम के प्रति उसका सच्चा कर्तव्य है। सेल की बम आपूर्ति में तोड़फोड़ करने के बाद (इस प्रकार आतंकवादियों के रूप में उनके मिशन को समाप्त करने के बाद) वह उसे उसके चुने हुए मार्ग से रोकने का प्रयास करता है। लीला को पता चलता है कि उसने इस कारण के लिए अपने जुनून को मोहम्मद के साथ अपनी दोस्ती के साथ भ्रमित कर दिया है, और वह अभी भी डैनियल से प्यार करती है। (युगलः "मैं भ्रमित हूँ-मेरा जुनून लड़ना है।") मोहम्मद को अस्वीकार करते हुए, लैला अफगानिस्तान में आगे अपने जिहाद को आगे बढ़ाने का विकल्प चुनते हुए चली जाती है। अकेला छोड़ दिया गया, मोहम्मद फिर से कहता है कि लीला के प्रति उसका प्यार शहादत के प्रति उसकी प्रतिबद्धता से अधिक शक्तिशाली है। (आरियाः "यह दर्द बहुत वास्तविक है-इस्लाम के सभी दुखों से भी बड़ा")। ज्ञान की बढ़ती स्थिति में, वह अपने पिछले हिंसक पाठ्यक्रम की अस्वीकृति को पूरा करता है और शांति सहिष्णुता और सद्भाव सहित एक अहिंसक तरीके से आगे बढ़ने के लिए अपनी खुद की इस्लामी मान्यताओं की एक नई व्याख्या करता है। लैला की उसी मार्ग का अनुसरण करने की क्षमता के बारे में अनिश्चित, वह फैसला करता है कि उसे उससे ("इस्लाम और मनुष्य के लिए") बचाना चाहिए और अफगानिस्तान में उसका पीछा करता है। अधिनियम 2 दृश्य 1-द व्हाइट हाउस, वाशिंगटन, डी. सी. व्हाइट हाउस के ओवल कार्यालय में नवनिर्वाचित अमेरिकी राष्ट्रपति राष्ट्रपति के उद्घाटन समारोह के बाद सी. आई. ए. के निदेशक कार्लोस मासुएडा के साथ जश्न मनाते हुए दिखाई देते हैं। (युगलः "द ओवल ऑफिस!") वे अपनी बढ़ती वैश्विक महत्वाकांक्षाओं के बारे में मूर्खतापूर्ण तरीके से सोचते हैं। (युगलः "तो हम कहाँ से शुरू करें, श्रीमती राष्ट्रपति?") जिसके दौरान मसुएदा मध्य पूर्व में हेरफेर करने के अपने उद्देश्यों का खुलासा करता है और वे संकेत देते हैं कि मसुएदा स्वयं 9/11 हमलों को अंजाम देने में शामिल था। मासुएदा राष्ट्रपति को यह कहकर लुभाती है कि वह "पहली अमेरिकी सम्राट" बन सकती है। दृश्य 2-अफगानिस्तान/लंदन समानांतर दृश्यों में, डेनियल (लंदन में) और लीला (अफगानिस्तान में) एक-दूसरे की याद में पुकारते हैं। (आरियाः "इस पर्वत की चोटी पर इतनी ठंड" और युगलः "ओह डैनियल!") इस बीच, मोहम्मद (जिसने सफलतापूर्वक लैला का अफगानिस्तान तक पीछा किया है) को अमेरिकी सेना द्वारा पकड़ लिया जाता है। मसुएदा, जो संचालन की निगरानी करने के लिए वहाँ से निकला है, उससे पूछताछ करता है और उसे मारता है, लेकिन नया प्रशांत मोहम्मद उसके उत्पीड़क को गले लगाता है और वफादारी का वादा करता है। लैला याद करती है कि कैसे यूरोपीय अमेरिकियों ने अपनी स्पष्ट नियति नीति के साथ सोने के लिए मूल अमेरिकियों को नष्ट कर दिया था, और डर है कि उनके तेल के लिए अरबों का भी ऐसा ही भाग्य इंतजार कर रहा है। (एरियाः "एक सदी से पश्चिमी राष्ट्र अरब में आतंक लाए हैं") वह विनती करती है कि अरब केवल "अपनी मान्यताओं की सुंदरता" में रहना चाहते हैं। अपनी अलग दुनिया में, डैनियल, लीला, मोहम्मद और मासुएडा स्थिति पर ध्यान देते हैं (चौकड़ीः "समानांतर")। मोहम्मद लीला को अमेरिकी सेना के साथ विश्वासघात करने का फैसला करता है (युगलः "मैं आपको एक प्रमुख आतंकवादी दे सकता हूं")। निजी तौर पर, वह तर्क देता है कि अगर वह कैद है तो यह उसकी जान बचाएगा और अगर वह अभी भी एक आत्मघाती हमलावर बनने का इरादा रखती है, तो यह सुनिश्चित करेगा कि वह दूसरों को नहीं मार सकती है। हालाँकि, इस निर्णय से उन्हें पीड़ा और संदेह होता है (एरियाः "अंधा होना।") लंदन में, डैनियल लैला में अपने निरंतर विश्वास के बारे में गाता है (एरियाः "लैला, मेरी स्मृति का उद्धारक")। एक्ट 2 की अंतिम छवि लीला की है जो एक हेलीकॉप्टर सर्चलाइट के बीम में पिन की गई है क्योंकि वह अमेरिकी बलों द्वारा पकड़ी गई है। अधिनियम 3 दृश्य 1-व्हाइट हाउस, वाशिंगटन, डी. सी. मासेदा के अमेरिका लौटने के साथ, उनके और राष्ट्रपति के बीच एक नैतिक संघर्ष विकसित होता है। विवेक के प्रदर्शन में, वह अरब राज्यों पर हमला करने के बारे में संदेह व्यक्त करती है, और "अरब के बच्चों" के लिए "एक माँ के रूप में" डरती है। (युगलः "मैं बहुत अनिश्चित महसूस करता हूँ") मासुएदा स्थिति की व्याख्या करते हैं (युगलः "श्रीमती राष्ट्रपति-अरबियों के पास तेल है")। उनका कहना है कि "ये संसाधन दुनिया के हैं" और अमेरिका को दुनिया की ओर से उन संसाधनों को "बचाना" चाहिए। वह राष्ट्रपति के विरोध को दरकिनार करते हुए दावा करता है कि "संघर्ष आपके कार्यकाल से आगे भी चलेगा", और जोर देकर कहता है कि वह युद्ध के लिए प्राधिकरण पर हस्ताक्षर करती है। जैसे ही वह हस्ताक्षर करती है, वे मोहम्मद के अचानक आने से बाधित हो जाते हैं, जिसने अपने अपहरणकर्ताओं को एक दोहरे एजेंट के रूप में अपने मूल्य के बारे में आश्वस्त किया है। (तिकड़ीः "श्रीमती पी, मोहम्मद से मिलिए!") उसे उसके नए अमेरिकी स्वामी द्वारा ग्वांतानामो बे भेजा जाता है, जो मानते हैं कि वह एक "बड़ी पकड़" है जो वहां के बंदियों से रहस्य निकालेगा। उस क्षण तक ले जाए जाने पर, मासुएडा ने घोषणा की कि नया मैनिफेस्ट डेस्टिनी अब सभी पर लागू होता है ("यहां तक कि हमारे परिसरों में भी!") और यह कि यह "पूर्ण स्पेक्ट्रम प्रभुत्व-सभी के खिलाफ पूर्व-प्रभावी हमलों" की शुरुआत है। अकेला छोड़ दिया गया, मोहम्मद अपने असली मकसद का खुलासा करता है। लैला के पकड़े जाने और कारावास के बाद, वह बस उसके साथ विश्वासघात के लिए क्षमा और अपने कार्यों के लिए मुक्ति मांगने के लिए ग्वांतानामो में उसका पीछा करना चाहता है। (एरियाः "जब मैंने लैला को धोखा दिया") दृश्य 2-कैम्प एक्स-रे, ग्वांतानामो बे (लैला की कोठरी) मासेदा लैला से पूछताछ जारी रखने के लिए-मोहम्मद से पहले-ग्वांतानामो की यात्रा करता है जिसमें वह उसे मारता है और उसका मजाक उड़ाता है (युगलः "यह क्या है? यह कविता नहीं है। उसकी आत्मा टूट गई, लैला अपनी पीड़ा को समाप्त करने के लिए विनती करती है (एरियाः "मुझे मरने दो")। अपने होने के बावजूद, मासुएदा को एक तरह का पछतावा होता है। "नहीं, मैं आपको बचाऊंगा" घोषित करते हुए वह उसे बांधता है और पानी की तलाश में चला जाता है। अकेला छोड़ दिया गया, लीला गाती है कि कैसे युद्ध ने उसकी मातृभूमि और उसके लोगों को बर्बाद कर दिया है (एरियाः "मेरी माँ के बगीचे में एक पेड़ है")। मासुएदा लैला के पैर धोने के लिए लौटता है। वह उसे आश्वासन देता है कि एक बार जब उनके देश पर विजय प्राप्त हो जाएगी और अमेरिकी मानकों के अनुसार उनका पुनर्गठन हो जाएगा तो वह और उसके लोग सुरक्षित रहेंगे। (आरियाः "हम यहाँ आपको चोट पहुँचाने के लिए नहीं हैं।") हालाँकि, आदर्शवाद, क्रोध, कब्ज़ा, यातना और कारावास के माध्यम से लीला की यात्रा उनके लिए बहुत अधिक रही है। वह घोषणा करती है "जब यह खत्म हो जाएगा, तो मैं मर जाऊंगी।" दृश्य 3-कैम्प एक्स-रे, ग्वांतानामो बे (एक प्रतीक्षा कक्ष) कई दिनों बाद, मोहम्मद व्हाइट हाउस से अपने मिशन पर आते हैं। वह लीला को देखने के लिए धैर्यपूर्वक प्रतीक्षा करता है, और अमेरिका में उनके लिए क्षमा और एक नए जीवन के दिवास्वप्न देखता है (एरियाः "इस कमरे में प्रतीक्षा")। मासुएदा उससे मिलने के लिए प्रतीक्षा कक्ष में आता है, और मोहम्मद घोषणा करता है कि वह लीला के लिए आया है (युगलः "क्या तुम मोहम्मद हो")। मासुएदा बताता है कि मोहम्मद को बहुत देर हो चुकी है। लैला ने अपनी कोठरी में फांसी लगाकर आत्महत्या कर ली है। दुखी मोहम्मद लीला की पांडुलिपि की मांग करता है (युगलः "नहीं, मृत्यु की सांस उसका जीवन है") और मासुएदा उसे देता है। मोहम्मद पांडुलिपि के साथ चले जाते हैं। दृश्य 4-लंदन डेनियल के लंदन स्टूडियो के बाहर, सुबह हो गई है। जैसे-जैसे सूरज उगता है, धीरे-धीरे डैनियल की दृष्टि चमत्कारिक रूप से लौट आती है। (आरियाः "आज प्रकाश शहद के धागे की तरह टपकता हुआ आता है") वह बहुत खुश होता है, हालांकि उसे आश्चर्य होता है कि लीला के साथ ऐसा क्यों हुआ है जो अभी तक वापस नहीं आई है और "दुनिया अभी तक ठीक नहीं हुई है"। उज्ज्वल प्रकाश की बाढ़ में, मोहम्मद ग्वांतानामो से आता है। वह आशंकित डेनियल लीला का लिब्रेटो (युगलः "मेरा नाम मोहम्मद है") हाथ में देता है। सामने, डैनियल "मैनिफेस्ट डेस्टिनी" शब्दों को पढ़ता है। मोहम्मद फिर से कहते हैं कि अब यह डैनियल का मिशन है कि वह अपने शब्दों को संगीत के लिए निर्धारित करे। इस बिंदु पर, एक रहस्यमय पर्दाधारी महिला प्रकट होती है। यह थीया है, जो खुद को "एक दोस्त" बताती है और बताती है कि उन तीनों को अब काम करना है, कला और सद्भाव का एक काम बनाना जो दुनिया को ठीक करने में मदद करेगा। अंतिम परिणाम अनसुलझे रहने के साथ तीनों एक साथ निकल जाते हैं। सामग्री संगीत तत्व ओपेरा एक पूरी तरह से गाया गया संगीत नाटक है। संगीत प्रकृति में टोनल है, जो बर्स्टीन के संगीत के मुख्य भाग के साथ समान है, जिसमें अमेरिकी पात्रों और दृश्यों से जुड़े वर्गों के दौरान अमेरिकी मार्चिंग धुनों के सारडोनिक वाल्ट्ज, टैंगो और प्रतिध्वनि भी शामिल हैं। संगीत दो वायलिन, सेलो और क्लैरिनेट की एक चौकड़ी के लिए ऑर्केस्ट्रेटेड है, और मूल उत्पादन में स्वयं बर्स्टीन द्वारा संचालित किया गया था। राजनीतिक सामग्री (और उसी पर आलोचनात्मक प्रतिक्रिया) मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 के लिब्रेटो का स्वर स्पष्ट है, जो वर्तमान विश्व मामलों की स्थिति के बारे में बर्स्टीन और एडवर्ड्स के दृष्टिकोण को दर्शाता है। इसकी सहानुभूति स्पष्ट रूप से इसके कम भौतिक रूप से सशक्त पात्रों-दो फिलिस्तीनी लीला और मोहम्मद और ब्रिटिश यहूदी डेनियल के साथ है। बाखट्रैक में, कैटी एस. ऑस्टिन ने ओपेरा की "चरम राजनीतिक वामपंथी" स्थिति का उल्लेख किया जिसमें "सी. आई. ए. और यू. एस. ए. को लगातार मूर्ख, लालची और विश्वासघाती के रूप में चित्रित किया जाता है जबकि मध्य पूर्वी पात्रों को आध्यात्मिक और वैचारिक योद्धाओं के रूप में रोमांटिक किया जाता है।" आध्यात्मिक यात्राओं और अन्य पात्रों की घोषणाओं की तुलना में, दोनों अमेरिकी पात्रों को नकारात्मक रूप से प्रस्तुत किया गया है। राष्ट्रपति स्वयं नैतिक रूप से गहराई से समझौता करते हैं-स्थितियों की नैतिकता के बारे में सवाल पूछते हैं लेकिन आम तौर पर परिणामों को नहीं समझते हैं या परवाह नहीं करते हैं (तीसरे अधिनियम में विवेक के क्षणिक हमले के बावजूद), और जाहिरा तौर पर पहले से ही युद्ध अपराधों और कवर-अप में शामिल हैं। सी. आई. ए. के निदेशक कार्लोस मासुएडा को एक क्रूर मैकियावेलियन के रूप में चित्रित किया गया है जो नई अमेरिकी शताब्दी की अवधारणा के लिए प्रतिबद्ध है और अपने उद्देश्यों को प्राप्त करने के लिए प्रलोभन, नैतिक प्रलोभन और बदमाशी के मिश्रण का उपयोग करता है, अपने नैतिक औचित्य के रूप में दुनिया की तेल आपूर्ति की सुरक्षा का हवाला देते हुए। वह व्यक्तिगत रूप से मोहम्मद और लैला दोनों से पूछताछ और क्रूरता की देखरेख भी करता है, हालांकि लैला के साथ उसकी मुठभेड़ ने उसे बदल दिया और खेद व्यक्त किया। मूल मैनिफेस्ट डेस्टिनी के कई अधिक राजनीतिक रूप से विवादास्पद तत्वों को या तो नए ओपेरा से हटा दिया गया था या कम प्रमुखता दी गई थी। अधिनियम 2 से आत्मघाती बम लूटने के दृश्य (इसके सभी गाए गए बयानबाजी और नाटकीय निहितार्थ के साथ) को पूरी तरह से हटा दिया गया था; जैसा कि ओमाह का चरित्र था (मूल तीन फिलिस्तीनियों में से एकमात्र जिसने अपने कट्टर रुख को बनाए रखा और बिना किसी पुनर्विचार के अपने आतंकवादी आत्मघाती बम मिशन को अंजाम दिया)। सी. आई. ए. के एक प्रतिनिधि द्वारा पकड़े गए मोहम्मद को दी गई वास्तविक और प्रतीकात्मक बलात्कार की मूल धमकियों को भी हटा दिया गया था। ओपेरा का अंतिम दृश्य-एक फिलिस्तीनी अरब और एक यहूदी का, दोनों राजनीति और युद्ध से घायल हो गए, क्षमा में सुलह करते हुए-एक द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था जिसमें दोनों को एक देवी द्वारा जोड़ा गया था और विश्व उपचार के एक आध्यात्मिक मिशन पर शुरू किया गया था। हालांकि, व्हाइट हाउस के पहले दृश्य में जोड़ दिए गए थे, जिसमें दृढ़ता से कहा गया था कि सी. आई. ए. और अमेरिकी राजनीतिक वर्ग के तत्वों (ओपेरा के भीतर, मासेउदा और नए राष्ट्रपति सहित) ने राजनीतिक लाभ के लिए 9/11 हमलों का मंचन किया था। कैम्प एक्स-रे में सेट किए गए दृश्य (जो, जब मूल रूप से 2002-3 में लिखा गया था, तो वास्तविक जीवन में होने से कम से कम एक साल पहले अबू घराइब कैदी दुर्व्यवहार की भविष्यवाणी की गई थी) को बरकरार रखा गया था। ओपेरा की राजनीतिक सामग्री समीक्षकों द्वारा किसी का ध्यान नहीं गई (या चुनौती नहीं दी गई)। वेस्ट एंड/ब्रॉडवे वर्ल्ड के गैरी नायलर ने टिप्पणी की कि अमेरिकी पात्रों ने "एक कुकी-कटर विरोधी अमेरिकी यूरोपीय के हर पूर्वाग्रह को संतुष्ट करने के लिए जेम्स गिलरे कैरिकेचर कैटलॉग के पृष्ठों से सीधे कदम रखा था" अन्य पात्रों की प्रस्तुति की तुलना में "संवेदनशील, गोल, अगर अंततः बर्बाद हो जाता है, तो व्यक्ति" के रूप में। लंदन 24 की समीक्षा में, डेविड लैड ने माना कि ओपेरा "(गिर गया) अपने बिलिंग से बहुत कम है क्योंकि एक 'विस्फोटक नया ओपेरा [जो] भयानक हमलों के लिए अमेरिका की दोषीता की जांच करता है'। किसी भी तरह से चुनौती मिलने की उम्मीद न करें। इसके विपरीत द गुड रिव्यू की क्रिस्टीना फोकार्ड ने ओपेरा की "प्रेम और राजनीति की एक शक्तिशाली कच्ची कहानी. (जो) आतंकवाद और युद्ध के परिणामों के बारे में कई सवाल उठाती है" के रूप में प्रशंसा की। बाखट्रैक में मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 के राजनीतिक रुख पर उनकी टिप्पणियों के अलावा, कैटी एस. ऑस्टिन ने सुझाव दिया कि 2003 में इसके मूल उपचार के बाद से ओपेरा के विषय कम विवादास्पद हो गए थे। हालाँकि, उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि "विषय अभी भी मार्मिक और कभी-कभी सर्वव्यापी है। लोग कम शक्तिशाली लोगों को गाली देते हैं, अरब देशों में पश्चिमी हस्तक्षेप के पीछे के उद्देश्यों पर सवाल उठाए जाते हैं, नस्लों और यहां तक कि प्रेमियों को भी गहरे वैचारिक मतभेदों पर विजय पाने के लिए संघर्ष करना पड़ता है। मैनिफेस्ट डेस्टिनी के रूप में, ओपेरा विभिन्न प्रकार की नाटकीय तकनीकों और दृष्टिकोणों का उपयोग करता है जिसमें त्रासदी, ब्लैक कॉमेडी, व्यंग्य, ऐसे खंड शामिल हैं जिन्हें स्वप्न दृश्यों, आंदोलन, अभिव्यक्तिवाद और समानांतर दृश्यों के रूप में खेला जा सकता है। नाटकीय और रूपक विषयों में बदला, आतंकवाद (और इसकी परिभाषाएँ), अंधापन, प्रेम के माध्यम से मुक्ति, शांतिवाद और साम्राज्यवाद शामिल हैं। ओपेरा अप क्लोज उत्पादन के लिए मंचन न्यूनतम था (ज्यादातर एक ब्लैक बॉक्स चरण के भीतर प्लास्टिक के फूलों के चलने योग्य ब्लॉकों का उपयोग करना), और इसमें कैमकॉर्डर और लाइव इमेज प्रोजेक्शन का व्यापक उपयोग किया गया था। रिकॉर्डिंग हालांकि मूल उत्पादन (ऑडियो और वीडियो दोनों) की प्रदर्शन रिकॉर्डिंग मौजूद है, मैनिफेस्ट डेस्टिनी 2011 "को अभी तक पेशेवर रिलीज के लिए रिकॉर्ड नहीं किया गया है। संदर्भ ऑपेरा अंग्रेजी भाषा के ओपेरा 2011 ओपेरा मल्टीमीडिया ओपेरा चैंबर ओपेरा