Francesco Benucci
फ्रांसेस्को बेनुची (सी. 1745-5 अप्रैल 1824) 18वीं शताब्दी के एक इतालवी बास/बैरिटोन गायक थे। उन्होंने वोल्फगैंग एमेडियस मोजार्ट, एंटोनियो सेलेरी और अन्य संगीतकारों के ओपेरा में कई महत्वपूर्ण भूमिकाएँ गाईं। जीवन की ऐतिहासिक पृष्ठभूमि और प्रारंभिक करियर उनका जन्म लगभग 1745 में लिवोर्नो में हुआ था और उन्होंने 1768 के आसपास अपना प्रारंभिक करियर शुरू किया था। बेनुची के करियर की शुरुआत ओपेरा बफा की पहले से ही फलती-फूलती दुनिया में हुई, जिसने एक मौजूदा भूमिका प्रकार, कॉमिक बास गायक या बफो प्रदान किया, जिस पर बेनुची उत्कृष्टता प्राप्त करने के लिए आया था। ऐतिहासिक पृष्ठभूमि का वर्णन राइस द्वारा किया गया हैः अपने शुरुआती प्रदर्शनों में से एक में (लिवोर्नो 1768) बेनुची ने इल फिलोसोफो दी कैम्पग्ना में ट्रिटेमियो गाया। कि उन्होंने गलुप्पी और गोल्डोनी द्वारा एक ओपेरा में अपने करियर की शुरुआत की और कैराटोली द्वारा बनाई गई भूमिका में ओपेरा बफा के इतिहास में उनके स्थान का प्रतीक है। उन्होंने इस परंपरा को अपनाया. जिसके लिए 1740 और 1750 के दशक के अंत में गलुप्पी जैसे संगीतकारों और कैराटोली जैसे गायकों के सहयोग से गोल्डोनी ने बहुत योगदान दिया था; उन्होंने ओपेरेटिक दर्शकों की एक नई पीढ़ी के लिए उस परंपरा को बनाए रखा और विकसित किया, जिनमें से कई ने कभी कैराटोली को प्रदर्शन करते नहीं देखा था। उन्होंने 1769 में फ्लोरेंस में प्रदर्शन किया। 1769 और 1774 के वसंत के बीच बेनुची की गतिविधियों का कोई रिकॉर्ड नहीं बचा है। उन्होंने 1774 से 1777 तक मैड्रिड में बिताए, और 1777 की शरद ऋतु से शुरू करते हुए, वेनिस, मिलान और रोम सहित इटली के प्रमुख ओपेरा हाउसों में प्रदर्शनों का दस्तावेजीकरण है। 1783 में ऑस्ट्रिया के सम्राट जोसेफ द्वितीय ने इतालवी ओपेरा बफा में विशेषज्ञता रखने वाली एक नई ओपेरा कंपनी की स्थापना की। उस समय बेनुची वेनिस में टीट्रो सैन सैमुएल में गा रहे थे। काउंट जियाकोमो दुराज़ो, जो एक अनुभवी पूर्व थिएटर निर्देशक और सम्राट के राजदूत दोनों थे, अपनी सेवाओं को सुरक्षित करने में सक्षम थे। उसी समय डुराज़ो ने अंग्रेजी सोप्रानो नैन्सी स्टोरेस को भर्ती किया, जो सैन सैमुएल में भी गा रही थी। स्टोरेस को बाद में सुज़ाना की भूमिका में गाना था जब बेनुची ने द मैरिज ऑफ फिगारो के प्रीमियर में शीर्षक भूमिका गाई थी। दोनों गायकों को उच्च वेतन, 4000 से अधिक फ्लोरिन की पेशकश की गई थी। आगे की भर्ती (विशेष रूप से लिब्रेटिस्ट लोरेंजो दा पोंटे) के साथ, एक उत्कृष्ट समूह का गठन किया गया। नई कंपनी की शुरुआत 2 अप्रैल 1783 को एंटोनियो सेलीरी के ला स्कूला डी 'जेलोसी के प्रदर्शन के साथ हुई; बेनुची ने ब्लासियो की मुख्य भूमिका निभाई। यह ओपेरा 25 से अधिक प्रदर्शनों के साथ एक तत्काल सफलता थी, और एक आलोचक ने लिखा, "बफो इतना स्वाभाविक है कि उन्हें यहां अब तक देखा गया सबसे अच्छा माना जाता है। अन्य उल्लेख के लायक नहीं हैं। " मोजार्ट ने स्पष्ट रूप से भाग लिया, और 7 मई को अपने पिता लियोपोल्ड को घर पर लिखा, "इतालवी ओपेरा बफा यहाँ फिर से शुरू हो गया है और बहुत लोकप्रिय साबित हो रहा है। बफ़ो विशेष रूप से अच्छा है, उसे बेनुची कहा जाता है। बेनुची कुल बारह वर्षों तक सम्राट की कंपनी के साथ बने रहे। उनके द्वारा निभाई गई अन्य भूमिकाओं में शामिल हैंः स्टीफन स्टोरेस द्वारा ग्ली स्पोसी माल्कोंटेनी में रोसमोंडो (1785) सेलेरी द्वारा ला ग्रोटा डी ट्रोफोनियो में ट्रोफोनियो (1785) मार्टिन वाई सोलर द्वारा उना कोसा रारा में टिटा (1786) एक्सूर में एक्सूर, सेलेरी द्वारा रे डी ऑर्मस (1788) कंपनी में उनकी भागीदारी इतनी महत्वपूर्ण प्रतीत होती है कि यह उनके बिना नहीं रह पाती। 7 जून 1783 को, सम्राट ने थिएटर निदेशक, काउंट फ्रांज ओर्सिनी-रोसेनबर्ग को लिखा, "चूंकि मुझे ऐसा लगता है कि गायक बेनुची को जनता का समर्थन मिलता है, इसलिए मैं चाहूंगा कि आप उसे ईस्टर तक और फिर एक साल के लिए रहने के लिए मनाने की कोशिश करें; अगर वह एक नए अनुबंध में इसके लिए सहमत होता है, और अगर स्टोरेस, जिसे जनता भी पसंद करती है, कहता है, तो आप बाकी मंडली में से सर्वश्रेष्ठ रख सकते हैं; अगर बेनुची और स्टोरेस नहीं रहते हैं, तो दूसरों को रखने की आवश्यकता नहीं है।" वियना में अपने शुरुआती वर्षों के दौरान बेनुची ने नैन्सी स्टोरेस के सहयोग से निजी संगीत कार्यक्रमों में भी प्रदर्शन किया। डायरी लेखक काउंट ज़िंज़ेनडॉर्फ ने उल्लेख किया कि प्रत्येक गायक दूसरे के कीबोर्ड संगतकार के रूप में कार्य करता है। वियना में अपने कार्यकाल के दौरान दो बार बेनुची ने कहीं और प्रदर्शन करने के लिए यात्रा की। 1783 में जब उन्हें वियना में काम पर रखा गया था, तब पहले से की गई प्रतिबद्धता को पूरा करने के लिए उन्होंने रोम का दौरा किया; वहाँ उनकी "भारी लोकप्रियता" (लिंक) सम्राट द्वारा देखी गई थी, जो उस समय वहाँ यात्रा कर रहे थे। अगस्त 1788 में, सम्राट ने तुर्की के साथ एक महंगा और व्यर्थ युद्ध शुरू करने के बाद, अपनी इतालवी ओपेरा कंपनी को समाप्त करने का प्रस्ताव रखा। यह सुनकर, बेनुची ने छुट्टी मांगी और लंदन के किंग्स थिएटर में सगाई कर ली, जहाँ उन्होंने स्टोरेस के साथ प्रदर्शन किया, जो फरवरी 1787 में वहाँ लौट आए थे। उन्होंने केवल मिश्रित सफलता हासिल की। एक ओपेरा जिसमें बेनुची और स्टोरेस दिखाई दिए, वह था ग्यूसेप गज़ानिगा का ला वेंडेमिया। उन्होंने इसमें द मैरिज ऑफ फिगारो के एक युगल गीत का प्रदर्शन किया। "" कैम्ब्रिज मोजार्ट एनसाइक्लोपीडिया (2006), पृष्ठ. 410 बेनुची उसी वर्ष वियना लौट आए, क्योंकि सम्राट ने कंपनी को समाप्त करने के अपने फैसले को स्वीकार कर लिया था। मोजार्ट की भूमिकाओं में मोजार्ट का सम्राट की इतालवी ओपेरा कंपनी से कोई संबंध नहीं था और उन्हें ओपेरा कमीशन प्राप्त करने से पहले कुछ समय के लिए काम करना पड़ा। एक असफल प्रारंभिक प्रयास खंड लो स्पोसो डेलुसो (1783) था, जिसके लिए उन्होंने परियोजना को छोड़ने से पहले पांच अंक लिखे थे। स्कोर में सीमांत टिप्पणियों से संकेत मिलता है कि मोजार्ट विशिष्ट गायकों को ध्यान में रखते हुए लिख रहा था, जिसमें बेनुची भी शामिल था। बाद के वर्षों में, सम्राट की इतालवी कंपनी द्वारा मोजार्ट द्वारा तीन पूर्ण ओपेरा का प्रदर्शन किया गया। तीनों ही संगीतकार की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक हैं, और बेनुची ने प्रत्येक में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। द मैरिज ऑफ फिगारो (1786) के प्रीमियर में, बेनुची ने शीर्षक भूमिका निभाई; स्टोरेस ने उनकी मंगेतर सुसाना की भूमिका निभाई। इस काम के लिए रिहर्सल ने अपने 1824 के संस्मरणों में टेनर माइकल केली (जो कलाकारों में थे) द्वारा संबंधित एक किस्से को जन्म दिया, जो बेनुची के लिए मोजार्ट के सम्मान की पुष्टि करता हैः मुझे याद है कि मोजार्ट मंच पर अपनी लाल रंग की पेलिस और सोने से भरी मुर्गा टोपी के साथ ऑर्केस्ट्रा को संगीत का समय दे रहे थे। फिगारो का गीत, "नॉन पीयू एंड्राय, फारफॉलोन एमोरोसो" बेनुची ने सबसे महान एनीमेशन और आवाज की शक्ति के साथ दिया। मैं मोजार्ट के पास खड़ा था, जो अपनी आवाज़ में कह रहा था, 'नमस्ते, नमस्ते! 'बेनुची;' और जब बेनुची 'चेरुबिनो, अला विट्टोरिया, अला ग्लोरिया मिलिटार' के बढ़िया मार्ग पर आया, जिसे उसने स्टेंटोरियन फेफड़ों के साथ दिया, तो प्रभाव स्वयं बिजली था, मंच पर पूरे कलाकारों और ऑर्केस्ट्रा में उन लोगों के लिए, जैसे कि एक खुशी की भावना से प्रेरित, 'ब्रेवो! वाह रे! उस्ताद। वाइवा! विवा ग्रैंडे मोजार्ट! "विद्युत" क्षण में बेनुची की सीमा के शीर्ष के पास एक प्रमुख तीसरा उभरना शामिल था, एक संगीतमय इशारा जिसे लिंक बाद में बेनुची के लिए बनाए गए अन्य संगीत में दोहराया गया था, मोजार्ट के साथ-साथ Salieri.Don जियोवानी (1787) का प्रीमियर वियना में नहीं बल्कि प्राग में किया गया था। बाद के वियना प्रीमियर (1788) के लिए बेनुची ने लेपोरेलो की भूमिका निभाई। मोजार्ट ने वियना संस्करण के लिए तीन नए गीत लिखे, जिनमें युगल गीत "के. 540बी" भी शामिल है, जिसे बेनुची ने सोप्रानो लुइसा Laschi-Mombelli.Così फैन टुटे के साथ प्रस्तुत किया, जिसका प्रीमियर 1790 में हुआ; बेनुची ने गुग्लील्मो की भूमिका निभाई। कंपनी के भीतर और मोजार्ट के अपने अनुमान में, बेनुची की उच्च स्थिति ने ओपेरा की रचना में कठिनाइयों को जन्म दिया। मोजार्ट के मूल संस्करण में बेनुची के लिए एक लंबा और विस्तृत फर्स्ट-एक्ट एरिया, "रिवोलगेट ए लूई लो ग्वार्डो", के. 584 शामिल था, जिसे अंततः नाटकीय रूप से अनुचित के रूप में त्यागना पड़ा। वुडफील्ड जिसे एक "कठोर कदम" कहते हैं, उसे अधिक हल्के "नॉन सिएट रेट्रोसी" द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। वुडफील्ड का सुझाव है कि यह मुआवजे में हो सकता है कि मोजार्ट ने बेनुची के दूसरे अभिनय आरिया, तेजतर्रार "डोने मी" को बदल दिया, जिसमें नई संगीत सामग्री और तुरहियों और तिम्पानी के लिए भाग जोड़े गए। बाद के जीवन में बेनुची 1795 तक वियना में इतालवी ओपेरा में जारी रहा। इस अवधि के दौरान उनकी सबसे बड़ी सफलता डोमेनिको सिमारोसा (1792) द्वारा लिखित इल मैट्रीमोनियो सेग्रेटो में थी। उन्होंने 1795 में मिलान के ला स्काला में ग्यूसेप सार्टी और एंजेलो टारची के ओपेरा में प्रदर्शन किया। वह 1797 में लिवोर्नो लौट आए और अंततः 1800 के आसपास प्रदर्शन करना बंद कर दिया। 5 अप्रैल 1824 को फ्लोरेंस में उनकी मृत्यु हो गई। 1793 में मूल्यांकन के लिए एक आलोचक ने लिखाः ओपेरा बफा के प्रमुख प्रशंसकों में से एक, बेनुची, एक असाधारण गोल, सुंदर और पूर्ण बास आवाज के साथ अप्रभावित, उत्कृष्ट अभिनय को जोड़ती है। वह जितने एक पसंदीदा अभिनेता हैं उतने ही एक पूर्ण गायक भी हैं। उनकी एक दुर्लभ आदत है जिसे कुछ इतालवी गायक साझा करते हैंः वे कभी भी अतिशयोक्ति नहीं करते हैं। यहां तक कि जब वह अपने अभिनय को उच्चतम चरम पर लाते हैं, तब भी वह औचित्य और सुरक्षित सीमाओं को बनाए रखते हैं, जो उन्हें बेतुकी, अश्लील कॉमेडी से दूर रखते हैं। मैं उन्हें विशेष रूप से ओपेरा इल मैट्रीमोनियो सेग्रेटो में पसंद करता हूं। वह काउंट की भूमिका में निपुणता से अभिनय करते हैं और गाते हैं। मुझे विश्वास नहीं होता कि, एक कॉमेडियन होने के बावजूद, वह अभी भी सैलिएरी द्वारा अक्षुर को गंभीरता से चित्रित करने का प्रबंधन करता है। आधुनिक विद्वान क्रिस्टोफर रायबर्न बेनुची का वर्णन इस प्रकार करते हैंः उनके पास एक गोल, खूबसूरती से पूर्ण आवाज थी, बैरिटोन की तुलना में अधिक बेस था; शायद वह सबसे अच्छे कलाकार थे जिनके लिए मोजार्ट ने लिखा था, और एक शौकीन के रूप में गायक और अभिनेता के रूप में अपने समकालीनों को पीछे छोड़ दिया। संदर्भ टिप्पणियाँ स्रोत एबर्ट, हर्मन (2007) डब्ल्यू. ए. मोजार्ट। स्टीवर्ट स्पेंसर द्वारा क्लिफ आइसेन द्वारा टिप्पणियों के साथ अनुवाद किया गया। येल यूनिवर्सिटी प्रेस। आइजेन, क्लिफ (2006) "फ्रांसेस्को बेनुची", द कैम्ब्रिज मोजार्ट विश्वकोश में। कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस। हार्ट्ज, डेनियल (1984) "फिगारो के लिए मंच की स्थापना"। द म्यूजिकल टाइम्स वॉल्यूम। 127, नं. 1718 में। होम्स, एडवर्ड (1854) द लाइफ ऑफ मोजार्टः उनके पत्राचार सहित। हार्पर एंड ब्रदर्स। गूगल बुक्स पर उपलब्ध है। लिंक, डोरोथिया (2002) नैन्सी स्टोरेस के लिए एरियस। मिडलटन, विस्कॉन्सिनः ए-आर एडिशन, इंक. लिंक, डोरोथिया (2004) फ्रांसेस्को बेनुची के लिए एरियासः मोजार्ट का पहला फिगारो और गुग्लील्मो। मिडलटन, विस्कॉन्सिनः ए-आर एडिशन, इंक. लिंक, डोरोथिया (2009) "द फैंडैंगो सीन इन मोजार्ट ले नोज़ डी फिगारो"। जर्नल ऑफ द रॉयल म्यूजिकल एसोसिएशन 133:69-92। पार्कर, रोजर (2001) द ऑक्सफोर्ड इलस्ट्रेटेड हिस्ट्री ऑफ ओपेरा। ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस। रायबर्न, क्रिस्टोफर (एन. डी.) 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