The Miraculous Draft of Fishes (Witz)
मछलियों का चमत्कारी मसौदा स्वेबियन कलाकार कोनराड विट्ज़ द्वारा लकड़ी के पैनल पर 1444 की एक तेल चित्रकारी है, जिसे जिनेवा, स्विट्जरलैंड में कला और इतिहास संग्रहालय (म्यूसी डी आर्ट एट डी हिस्ट्री) में देखा जा सकता है। विट्ज पहले कलाकार थे जिन्हें बड़ी मात्रा में विस्तार के साथ चित्रों में बड़े परिदृश्य को शामिल करने के लिए पहचाना गया था। परिदृश्य में जिनेवा झील का एक मनोरम दृश्य है और यह उत्तरी पुनर्जागरण कला के लिए एक महत्वपूर्ण उपलब्धि थी। मूल रूप से पीटर की वेदी मेज के रूप में जानी जाने वाली अब ध्वस्त वेदी का हिस्सा, पैनल 153 मछलियों के चमत्कारी पकड़ने को दर्शाता है जैसा कि जॉन के सुसमाचार में बताया गया है और शिष्यों का एक दृश्य दिखाता है, जो एक झील के किनारे मछली पकड़ रहे थे, उस अजनबी को पहचानते हुए जिसने उन्हें तट से पुनर्जीवित यीशु के रूप में बुलाया था। पीटर को यीशु का अभिवादन करने के लिए उनकी ओर बढ़ते हुए दिखाया गया है। इस चित्र में विट्ज ने बाइबिल के गैलील सागर से जिनेवा झील के आसपास के अपने स्थानीय क्षेत्र में दृश्य को स्थानांतरित करने का क्रांतिकारी कदम उठाया है। इस कदम के साथ, विट्ज पहले के कलाकारों की तरह कल्पनाशील व्याख्या पर भरोसा करने के बजाय वास्तविक स्थलाकृतिक विशेषताओं के अपने अवलोकन पर दूर के परिदृश्य के अपने प्रतिपादन को आधार बनाने में सक्षम थे। उन्होंने आगे परिदृश्य को अपने काम के अग्रभाग में लाया; यहाँ श्रृंखला केवल एक खिड़की या एक क्रूस पर चढ़ाए जाने के दृश्य से परे दिखाई देने वाले विवरण के माध्यम से देखा जाने वाला एक फुटनोट नहीं है। यह चित्र ग्रेयन आल्प्स और दूरी में देखी जाने वाली मोंट ब्लैंक और ले मोले की बर्फ से ढकी चोटियों के प्राकृतिक प्रतिनिधित्व के लिए प्रसिद्ध है। इस संबंध में यह काम यूरोपीय कला इतिहास में एक परिदृश्य का सबसे पहला ज्ञात वफादार चित्रण है। जान वैन आइक जैसे प्रारंभिक नीदरलैंड के चित्रकारों द्वारा विस्तृत परिदृश्यों को पहले ही चित्रित किया जा चुका था, और सतह की बनावट पर उनका विशिष्ट ध्यान और घटते परिदृश्य की गहराई को प्रस्तुत करने का विट्ज़ पर मजबूत प्रभाव पड़ा। हालाँकि, ये पहले की कृतियाँ न तो वास्तविक भौगोलिक क्षेत्रों पर आधारित थीं और न ही इस कार्य में स्पष्ट सावधानीपूर्वक अवलोकन पर। अपने नवाचार में, पैनल हंस बोर्नमैन के अनुरूप है, जो उस समय लुनेबर्ग में काम कर रहे थे, जिन्होंने नीदरलैंड की विधि को भी अनुकूलित किया और बहुत उन्नत किया जब उन्होंने पहली बार, शहर के दृश्यों को चित्रित करना शुरू किया, जिन्होंने सभी दृश्य विशेषताओं का सही विवरण दिया, न कि केवल सबसे महत्वपूर्ण इमारतों का। चित्रकारी को प्रतिबिंब के प्रकाशिकी और पानी की सतह पर वस्तुओं के रूप और उपस्थिति के विकृत होने के तरीके के करीबी अध्ययन के रूप में देखा जा सकता है। दाहिनी ओर की इमारतें और चट्टानें प्रतिबिंबित होती हैं, साथ ही छोटी नाव में जाल खींचने वाले पुरुषों के रंगीन कपड़े भी दिखाई देते हैं। अग्रभूमि में पानी इतना पारदर्शी है कि झील का तल देखा जा सकता है, जबकि झील के दूर के छोर पर पानी की सतह का रंग एक चांदी के विस्तार में घुल जाता है। केवल तट के किनारे खड़े मसीह की आकृति कोई प्रतिबिंब नहीं डालती है, इसका निहितार्थ यह है कि प्रकृति के नियम दिव्य पर लागू नहीं होते हैं। नोट्स सोर्स बोर्चर्ट, टिल-होल्गर। वैन आइक टू ड्यूररः यूरोपीय कला पर प्रारंभिक नीदरलैंड पेंटिंग का प्रभाव, 1430-1530। लंदनः थेम्स एंड हडसन, 2011। 1444 पेंटिंग्स लैंडस्केप पेंटिंग्स कोनराड विट्ज़ द्वारा पेंटिंग्स यीशु को दर्शाने वाली पेंटिंग्स सेंट पीटर मैरीटाइम पेंटिंग्स को दर्शाने वाली पेंटिंग्स अल्टारपीस फिश इन आर्ट