Beyond Sleep
बियॉन्ड स्लीप (, "नेवरमोर टू स्लीप") डच लेखक विलेम फ्रेडरिक हर्मन का एक उपन्यास है, जो फरवरी 1966 में प्रकाशित हुआ था। नायक, डच भूविज्ञानी अल्फ्रेड इसेनडॉर्फ, तैयारी में एक भूविज्ञान शोध प्रबंध है, और अपने शोध प्रबंध निदेशक के सिद्धांत को सत्यापित करने के लिए उत्तरी नॉर्वे के फिनमार्क के लिए एक अभियान शुरू करता है कि स्थानीय परिदृश्य में गड्ढे हिम युग के ग्लेशियरों के बजाय उल्का प्रभावों से बने थे। शुरू में उनके साथ भूविज्ञान के तीन नॉर्वेजियन छात्रों का एक समूह होता है, लेकिन जल्द ही दो यात्राओं के बाद उनका अपना पाठ्यक्रम अल्फ्रेड अपने गाइड अर्ने को खो देता है, जो उसकी मृत्यु के लिए गिर जाता है, और फिर अपने आप में एक ऐसे देश में होता है जहाँ सूरज कभी अस्त नहीं होता है। बियॉन्ड स्लीप डच युद्ध के बाद की अवधि के विहित उपन्यासों में से एक है, और लेखक के काम की शायद सबसे विशिष्ट विशेषता, विषय और कथा रणनीति के बीच गहन सामंजस्य का एक प्रमुख उदाहरण है। एम्स्टर्डम के भूविज्ञान के छात्र अल्फ्रेड इसेंडॉर्फ को नॉर्वे के फिनमार्क में फील्ड वर्क करने के लिए अनुदान मिला है, जो अपने प्रोफेसर के इस सिद्धांत को सत्यापित करने का प्रयास कर रहा है कि उल्कापिंडों ने क्षेत्र को प्रभावित किया है, जिससे जटिल गड्ढे बन गए हैं। उनके प्रोफेसर सिबबेली ने नॉर्वे के प्रोफेसर नुममेडल (उनके अपने पूर्व शोध प्रबंध निदेशक) को क्षेत्र की हवाई तस्वीरें लेने के लिए लिखा है, लेकिन जब इसेंडोर्फ ओस्लो में नुममेडल से मिलते हैं तो बाद वाले को किसी भी तस्वीर के बारे में कुछ नहीं पता (और उल्का सिद्धांत का उपहास करते हैं); अगर वे मौजूद हैं, तो वे कहते हैं, वे एक प्रोफेसर हवलबिफ के साथ ट्रोंडहेम में भूवैज्ञानिक सर्वेक्षण में हो सकते हैं। हालाँकि, ट्रोंडहेम में, कोई ह्वाल्बिफ मौजूद नहीं है, और अधूरे कार्यालय भवन अव्यवस्थित हैं-जल्दी से यह पता चलता है कि यहाँ कोई हवाई तस्वीरें नहीं हैं, और बाद में इस्सेन्डॉर्फ को पता चलता है कि ह्वाल्बिफ ("व्हेल का मांस") शायद निर्देशक, ऑफटेडहल के लिए एक अपमानजनक नाम था। बिना तस्वीरों के, और अब अपनी चिंताओं और रात में अंधेरे की कमी के कारण नींद से वंचित, इसेंडोर्फ ट्रॉम्सो की यात्रा करता है, और वहाँ से फिनमार्क में अल्टा की यात्रा करता है। वहाँ, वह भूविज्ञान के एक पुराने परिचित आर्ने से मिलता है, जो फील्डवर्क के लिए भी वहाँ है, और फिर दो और छात्रों, क्विग्स्टैड और मिकेल्सन के साथ। दो तंबू, डिब्बाबंद मांस, और घुटने टेकने के डिब्बों के साथ, चारों आंतरिक भाग के लिए निकल पड़े, जो एक अपेक्षाकृत धूमिल, निर्जन और मच्छर प्रभावित क्षेत्र था। उनके शिविरों में से एक वूर्जे पहाड़ के नीचे एक झील पर है जहाँ वे ट्राउट के लिए मछली पकड़ते हैं। इसेंडोर्फ, जो क्विग्स्टैड और मिकेलसेन के साथ नहीं मिलता है, खराब नींद लेता है और अपना अधिकांश समय उदास विचारों में बिताता है, अपने पिता और यहां तक कि अर्ने तक को मापने में असमर्थ महसूस करता है, और सोचता है कि क्या सिबेली, ऑफटेडहल और नुममेडल के बीच प्राचीन आक्रोश उसके मिशन को असंभव बनाने के लिए दोषी है। उल्का प्रभाव वाले गड्ढों का पता लगाने के लिए इसेनडॉर्फ के प्रयास उल्लेखनीय रूप से असफल रहे हैं। एक सुबह वह क्विग्स्टैड और मिकेल्सन को गायब पाता है, और वह आर्ने के साथ दूसरे स्थान पर जाता है। एक गहरी खाई को पार करने के बाद, वह आर्ने के साथ इस बात पर मतभेद करता है कि किस दिशा में जाना है और उसके लिए इंतजार किए बिना आरोप लगाता है, लेकिन जल्द ही उसे पता चलता है कि उसने अपने सुंदर नए कम्पास को गलत तरीके से पढ़ा था, जिसे वह तुरंत खो देता है। खुद को वुर्जे की ओर उन्मुख करके वह कई दिनों की यात्रा, घाटी में वापस जाने में सक्षम है; जैसा कि यह पता चला है, अर्ने ने उसका इंतजार करने के लिए वहां शिविर लगाया था, लेकिन फिर उसकी मृत्यु हो गई। पात्र अल्फ्रेड इसेंडोर्फ, डच पीएच. डी. भूविज्ञान में उम्मीदवार। आर्ने जॉर्डहल, नॉर्वे के भूविज्ञानी, अल्फ्रेड के मार्गदर्शक। क्विगस्टैड, नॉर्वे के भूविज्ञानी, मिकेलसेन के साथ जाने से पहले दोनों में शामिल हो जाते हैं। मिकेल्सन, नॉर्वे के भूविज्ञानी, हवाई तस्वीरों के कब्जे में, क्विग्स्टैड के प्रमुख साथी। छोटे पात्र। ऑर्नुल्फ नुममेडल, ओस्लो में भूविज्ञान के नॉर्वे के प्रोफेसर, बहुत बूढ़े और लगभग अंधे, अल्फ्रेड को हवाई तस्वीरों तक पहुँचने में मदद करने में असमर्थ थे। ट्रोंडहेम में भूविज्ञान के नॉर्वे के प्रोफेसर ऑफटेडहल, अल्फ्रेड को हवाई तस्वीरें सौंपने में असमर्थ या अनिच्छुक थे। हर्मन विद्वान फ़्रांस ए. जानसेन के अनुसार, उपन्यास को तीन स्तरों पर पढ़ा जा सकता हैः एक भूगर्भीय अभियान की रिपोर्ट के रूप में, एक युवक की मनोवैज्ञानिक कहानी के रूप में जो अपने पिता की उपलब्धि को खत्म करने की इच्छा रखता है, और एक दार्शनिक कहानी के रूप में जिसमें उल्कापिंडों की खोज को "होली ग्रेइल क्वेस्ट" के रूप में व्याख्या की जानी चाहिए, जो नायक को इस अंतर्दृष्टि की ओर ले जाती है कि जीवन के मौलिक रहस्य की कोई समझ संभव नहीं है। अंतिम स्तर के संबंध में जेनसेन एक "उल्टे बिल्डंगस्रोमैन" की बात करते हैं। हरमन के विद्वान जी. एफ. एच. रात ने कथा तकनीक को मानव जाति के इतिहास में तीन चरणों के सिद्धांत से संबंधित किया है जो पुस्तक में लगभग तीस पृष्ठों में वर्णित है। पहले चरण में मनुष्य अपनी दर्पण छवि को नहीं जानता है। इस समय वह पूरी तरह से व्यक्तिपरक है और उसकी कोई आत्म-छवि नहीं है। दूसरे चरण का उद्घाटन नार्सिसस की दर्पण छवि की खोज है। अब एक स्वयं को पंजीकृत करने वाला एक I मौजूद है, और ये सममित हैं। तीसरा चरण फोटोग्राफी के आविष्कार के साथ शुरू होता है और यह सच्चाई का अंतिम झटका देता है, क्योंकि एक तस्वीर किसी व्यक्ति की बाहरी दुनिया की छवि का एक वस्तुनिष्ठ निर्धारण है। मनुष्य जिस छवि से प्यार करता है (उसकी आत्म-छवि या आदर्श छवि) और उसकी प्रसारित तस्वीरें (उसकी विभिन्न छवियां जो बाहरी दुनिया विकसित करती है) एक दूसरे के विपरीत हैं। इस तीसरे चरण की समस्याग्रस्त प्रकृति लेखक के कई उपन्यासों और कहानियों में एक विषय है, और अनिवार्य रूप से यह युद्ध उपन्यास द डार्करूम ऑफ डेमोक्लिस (1958) के ओसवाउड की समस्या है, जो अपने और दूसरों की छवियों के बारे में अपने स्वयं के दृष्टिकोण के बीच विसंगतियों से निराश होने के लिए प्रेरित है। अपने बारे में अपने दृष्टिकोण के लिए स्वीकृति पाने में असमर्थ, वह अपनी पहचान के साथ-साथ अपने जीवन को भी खो देता है। इसी तरह, अल्फ्रेड अपनी पहचान के लिए लड़ता है, क्योंकि वह अपनी आदर्श आत्म-छवि के सममित होने का प्रयास करता है और दूसरों से इस छवि की पुष्टि करने का प्रयास करता है। निहितार्थ यह है कि वह खुद को तीसरे चरण में पाता है, फिर भी अपने बारे में उसका दृष्टिकोण पूर्ण नहीं है, जो तब स्पष्ट हो जाता है जब वह अपनी दिशा में छोटे से दर्पण में देखता है। जो छवि उसे अपने रास्ते पर ले जाने वाली है, वह अधूरी है, क्योंकि दर्पण इतना छोटा है कि हाथ की लंबाई पर पकड़े जाने पर भी वह उसका पूरा चेहरा नहीं दिखा सकता है। आर्ने से अलग होने के बाद ही वह अपनी दर्पण छवि के सममित हो जाता है, जैसा कि दर्पण में उसके चकित चेहरे के अपने विवरण से पता चलता है जब उसे पता चलता है कि उसने दिशा-निर्देश को गलत पढ़ा होगा। इस समय, सदमे में उसका मुँह खुला होने के साथ, उसका चेहरा पूरी तरह से उसके महसूस करने के तरीके से मेल खाता है। यहाँ, रात कहता है, मैं और स्वयं एक हैं। जाहिरा तौर पर उन्होंने दूसरे चरण में प्रवेश किया है, क्योंकि इस प्रकरण से कुछ समय पहले उन्हें पता चला कि उनका कैमरा, जो तीसरे चरण का प्रतीक है, अब काम नहीं कर रहा था। यह प्रतिगमन और भी आगे जाता है जब अल्फ्रेड का कम्पास और उसमें मौजूद दर्पण पत्थर की चट्टान में एक दरार में गायब हो जाता है। अल्फ्रेड अब पहले चरण की व्यक्तिपरक विशेषता में प्रवेश करता है, जो हफ्तों में पहली बार अपनी मूल भाषा के उपयोग से भी इंगित होता है। उचित रूप से, उसे तब तक आदिम परिस्थितियों में रहना पड़ता है जब तक कि वह फिर से बसे हुए क्षेत्र में नहीं पहुँच जाता। पहले प्रागैतिहासिक लोगों की तरह जीवित रहते हुए, वह पहले की तुलना में कम सोचता है और चिंता करता है और पहली बार खुद को प्रकृति के साथ सामंजस्य में पाता है। आखिरकार, जैसा कि उपन्यास की गोलाकार संरचना से पता चलता है, अल्फ्रेड इसे अपने प्रस्थान के बिंदु पर वापस लाएगा। आर्न के मृत शरीर की खोज अल्फ्रेड को भ्रम की स्थिति में लाती है जिसमें वह उसी पर्वत कटक पर चढ़ता और उतरता है जो आर्न के घातक गिरने का कारण बना। उपन्यास की शुरुआत में, अल्फ्रेड इलाके में इस तरह की बाधाओं से निपटने के लिए आर्ने के आसान, आत्मविश्वासी तरीके की तलाश कर रहे थे। अब अल्फ्रेड उनके बराबर हैं। इस पहचान का एक अशुभ पक्ष यह है कि अल्फ्रेड प्रोफेसर नुममेडल को आर्ने की परियोजना को पूरा करने की पेशकश करेगा, और ऐसा करके वह खुद को फिर से एक आश्रित की स्थिति में रखता है। शैली लेखन शैली, छोटे वाक्यांशों और आकर्षक एक-पंक्ति से भरे पैराग्राफ के साथ, किसी के नोट्स लिखने का आभास देती है। अल्फ्रेड इसेंडोर्फ के स्वाभाविक रूप से अविश्वसनीय प्रथम-व्यक्ति दृष्टिकोण और पूर्वाग्रहपूर्ण, सीमित धारणा में एकमात्र सुधार अर्ने की डायरी में निहित है। अभियान की कठिन परिस्थितियों में, कथावाचक का ध्यान लगातार खुद पर रहता है। वह क्या है और क्या हो सकता है, इसके लिए अपनी खोज के दौरान, वह लगभग बिना किसी रुकावट के खुद का निरीक्षण करता है। जैसा कि कथावाचक पहचानता है, उसका भूवैज्ञानिक अनुसंधान वास्तव में आत्मा-खोज पर निर्भर करता है। विद्वान जी. एफ. एच. रात के अनुसार, लगातार आत्म-निरीक्षण की यह आदत दर्पण में देखने के समान है, और अल्फ्रेड के इस मौलिक स्वभाव को प्रथम-व्यक्ति वर्तमान-तनाव कथन के उपयोग में इसके समकक्ष पाया जाता है। घटनाओं को उनके सामने आने के साथ-साथ सुनाना, जिसमें एक कथाकार अपनी स्थिति पर ध्यान केंद्रित करता है, उल्लेखनीय रूप से किसी ऐसे व्यक्ति की स्थिति के समान है जो अपनी दर्पण छवि देखता है। पृष्ठभूमि लेखक द्वारा 1960 में स्वीडन और 1961 में नॉर्वे में किए गए दो भौगोलिक अभियान इस पुस्तक के आधार के रूप में कार्य करते हैं। 1960 की यात्रा में हिमनदीय आकृति विज्ञान पर एक भौगोलिक कांग्रेस में भाग लेना शामिल था। हर्मन ने 1962 में पुस्तक लिखना शुरू किया, उस अवधि के दौरान जब उन्होंने विशेष रूप से प्रथम-व्यक्ति कथाएँ लिखीं, ज्यादातर वर्तमान काल में। इस कथात्मक तकनीक ने उन्हें पूरे दशक में आकर्षित कियाः इस दशक से उनकी एकमात्र अन्य काल्पनिक रचना 1967 का लघु कहानी-संग्रह ए मिरेकल चाइल्ड ऑर ए टोटल लॉस (एन वंडरकाइंड ऑफ एन टोटल लॉस) है, जिसमें चार प्रथम-व्यक्ति कथाएँ शामिल हैं, जिनमें से तीन वर्तमान काल में हैं। प्रकाशन का इतिहास पहला संस्करण फरवरी 1966 में प्रकाशक डी बेजिगे बिज द्वारा 19,400 पेपरबैक प्रतियों और 490 हार्डबाउंड प्रतियों में प्रकाशित किया गया था। उसी वर्ष जारी की गई दूसरी छपाई के साथ ही संशोधन पेश किए गए। छठे मुद्रण (1969) से, आवरण चित्रण स्वयं लेखक द्वारा एक बड़ी चट्टान की एक तस्वीर थी जो अन्यथा खाली परिदृश्य में थी, जिसकी पृष्ठभूमि में एक बैकपैकर था। ग्यारहवें मुद्रण (1973) में प्रमुख संशोधन पेश किए गए, और पंद्रहवें मुद्रण (1979) में 250 से अधिक संशोधन पेश किए गए, एक और नई आवरण तस्वीर के अलावा, लेखक द्वारा फिर से, इस बार पत्थरों और छोटी चट्टानों के साथ पानी की धारा। इसके बाद कोई और संशोधन पेश नहीं किए गए। लेखक के जीवनकाल में मुद्रणों की कुल संख्या पँचिश थी। स्वागत कुछ पहले समीक्षकों ने उपन्यास के निर्माण की आलोचना की, आर्ने की मृत्यु को इसके चरमोत्कर्ष के रूप में लिया और बाद के पृष्ठों को अनावश्यक माना। कुछ वर्षों के भीतर इस पुस्तक को एक उत्कृष्ट कृति के रूप में व्यापक रूप से स्वीकार किया गया। 1967 में जान कैम्पर्ट फाउंडेशन (जान कैम्पर्टस्टिचिंग) ने लेखक को बियॉन्ड स्लीप के लिए 2,500 गिल्डरों के विजवेरबर्ग पुरस्कार से सम्मानित किया। विशिष्ट व्यंग्यात्मक तरीके से, हर्मन ने जूरी से अनुरोध करते हुए एक पत्र लिखा कि "फ़ूड फॉर इंडिया को इस छोटी सी राशि को दान करने के लिए इतना अच्छा हो", और कहाः "मैं [जूरी] के बारे में गुड नाइट, स्लीप टाइट नामक एक उपन्यास लिखूंगा।" 1977 के स्वीडिश अनुवाद ने साहित्यिक आलोचक रॉल्फ यर्लिड को यह सोचने पर मजबूर कर दिया कि साहित्य का नोबेल पुरस्कार नीदरलैंड को कब दिया जाएगा। 1982 के जर्मन अनुवाद ने आलोचक जोसेफ क्वैक को "चमकदार टिप्पणियों" और "एक सम्मोहक कहानी" की प्रचुरता की प्रशंसा करने के लिए प्रेरित किया। उपन्यास डच हाई स्कूल के छात्रों की पीढ़ियों के लिए एक प्रधान है, और इसकी गद्य शैली के साथ-साथ प्रारंभिक वाक्य ("कुली विकलांग है") के लिए भी इसकी प्रशंसा की जाती है। डच साहित्य में सबसे अच्छे प्रारंभिक वाक्यों में से एक के रूप में प्रशंसित। 2002 के एक सर्वेक्षण में, सोसाइटी फॉर डच लिटरेचर के सदस्यों ने साहित्यिक कार्यों के डच कैनन में बियॉन्ड स्लीप को नौवां स्थान दिया (हर्मन की द डार्करूम ऑफ डैमोक्लिस पांचवें स्थान पर), और 1900 के बाद से कैनन में तीसरे स्थान पर (जेरार्ड रेव की डी एवोंडेन के बाद डार्करूम रैंकिंग के साथ दूसरे स्थान पर)। अंग्रेजी अनुवाद की समीक्षा करते हुए मिशेल फेबर ने द गार्जियन में लिखाः "मूल डच में, हर्मन का गद्य स्पष्ट रूप से स्पष्ट और सीधा है, जो अलंकृत शैली के चैंपियन के रूप में उनकी प्रतिष्ठा को सही ठहराता है। इना रिल्के का अनुवाद धाराप्रवाह है और कठिन चुनौतियों के लिए चतुर समाधान ढूंढता है (जैसे कि बातचीत के हास्य प्रभाव को संरक्षित करना जिसमें अंग्रेजी विदेशी भाषा है), लेकिन कुल मिलाकर स्वर अधिक औपचारिक है, जितना होना चाहिए उससे अधिक मौलिक है। .. बियॉन्ड स्लीप एक आकर्षक धागा है जब यह अपनी प्रगति को आगे बढ़ाता है, बीच-बीच में विचार-उत्तेजक, अक्सर मज़ेदार, जांच के लायक होता है। फिल्म संस्करण सितंबर 2013 में एन. आर. सी. हैंडल्सब्लैड ने बताया कि बौडेविजन कूले (कौबॉय) द्वारा निर्देशित एक अंतरराष्ट्रीय, अंग्रेजी भाषा के निर्माण के लिए फिल्म के अधिकार बेचे गए थे। 27 जनवरी, 2016 को, अंग्रेजी भाषा के फिल्म संस्करण, बियॉन्ड स्लीप शीर्षक के तहत, रॉटरडैम फिल्म फेस्टिवल में प्रीमियर किया गया। फिल्म का निर्देशन बौडविजन कूले ने किया था, जिसमें रेनआउट स्कॉल्टन वैन असचैट मुख्य भूमिका में थे। इसे मिश्रित समीक्षाएं मिलीं। संदर्भ स्रोत पाठ्य अध्ययन जानसेन, फ़्रांस ए. एन सोनजा वैन स्टेक (डच में)। (2005)। नींद से परे के सभी संस्करणों का ग्रंथसूची विवरण। फ़्रांस ए. जानसेन एन सोनजा वैन स्टेक, हे बिब्लियोग्राफ़िश यूनिवर्सम वैन विलेम फ्रेडरिक हर्मन [द बिब्लियोग्राफ़िकल यूनिवर्स ऑफ़ विलेम फ्रेडरिक हर्मन]। Tweede, Herziene en uitgebreide Versie in Samenwerking की मुलाकात पीटर केगल, विलेम फ्रेडरिक हर्मन इंस्टीट्यूट, 2005,122-134 से हुई। ह्यूजेन्स आई. एन. जी. 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