Veronese bell ringing
वेरोनी घंटी बजाना चर्च की घंटी बजाने की एक शैली है जो अठारहवीं शताब्दी से इटली के वेरोना के आसपास विकसित हुई थी। घंटियाँ पूर्ण वृत्ताकार होती हैं (मुँह सबसे ऊपर मुँह से सबसे ऊपर), जब तक एक नोट की आवश्यकता न हो तब तक एक रस्सी और पहिये द्वारा पकड़े जाते हैं। वेरोना के इतिहास में प्रारंभिक इतिहास लुडोविको मोस्कार्डो ने दर्ज किया है कि 21 नवंबर 622 को बिशप मौरो की मृत्यु की घोषणा करने के लिए शहर के घंटी टावरों की घंटी बजी। यह ज्ञात नहीं है कि कितने मीनार और घंटियाँ हैं, लेकिन स्पष्ट रूप से उस तारीख तक वेरोना में बजाने की परंपरा थी। अगली शताब्दी में घंटी "तूफान" ("देई टेम्पोराली") बजाई गई थी। यह अष्टकोणीय आकार का है और इसे यूरोप में इस तरह के सबसे पुराने कास्टिंग में से एक माना जाता है। यह अब वेरोना में सैन ज़ेनो संग्रहालय में संरक्षित है। वेरोनी घंटी बजाने के बारे में सबसे पुरानी तकनीकी जानकारी 1149 में मास्टर गिस्लिमेरियो द्वारा दी गई है। उन्होंने सैन ज़ेनो मैगीओर के लिए घंटी बजाने का वर्णन किया। गिस्लिमेरियो पचास घंटी संस्थापकों में से पहले थे जिन्होंने सदियों से वेरोना में काम किया। शुरू में घंटियों का आकार अनुभवजन्य था, हालांकि सबसे अच्छा आकार निर्धारित करने के लिए लगभग 1200 अध्ययन किए गए थे। इसके बाद परिणाम पूरे महाद्वीप में साझा किए गए। अन्य कास्टिंग 1065 में सैन फर्मो के लिए, सैन मासिमो के लिए 1081 और सैन साल्वार के लिए 1172 में की गई थी। 14वीं शताब्दी तक सबसे अच्छे घंटी संस्थापक वेनिस से थे, इसके अधिक उन्नत उद्योग के कारण, लेकिन वहाँ कुशल वेरोनी संस्थापक भी थे। मास्टर जैकोपो को कुछ लोग उस समय के सर्वश्रेष्ठ लोगों में से एक मानते थे। 1370 में उन्होंने गार्डेलो टावर के लिए घंटी बजाई। यह चौड़ा है और इसका वजन लगभग 18 कुंतल है या (35-2-24) मीनार एक घड़ी मीनार है जो एक चर्च से जुड़ी नहीं है। 1370 की घड़ी दुनिया की पहली हड़ताली घड़ियों में से एक थी। यह घंटी अब कैस्टेल्वेचियो संग्रहालय में है। 15वीं शताब्दी में जब वेरोना को वेनिस को दिया गया था, तो कुछ देशी वेरोनी फाउंड्री श्रमिक थे और इसलिए यात्रा करने वाले श्रमिक वेरोनी मालिकों के लिए काम करते थे। सैन ज़ेनो के लिए घंटी जर्मन श्रमिकों द्वारा और स्पेनियों द्वारा मालसेसिन के महल के लिए बनाई गई थी। एक फ्रांसीसी, श्री मिशेल ने वेरोना में एक कंपनी शुरू की जो 19वीं शताब्दी तक जारी रही। उन्होंने घंटियों की आवाज़ का अध्ययन किया, एक ऐसी आकृति तैयार की जिससे एक सुखद और सुरीली आवाज़ पैदा हुई। उनके उत्तराधिकारियों, जैसे कि चेचेरले और बोनावेंटुरिनी ने विकास जारी रखा और घंटियाँ बनाने वाली सजावट को कला के कार्यों में लागू करना शुरू कर दिया। विशेष रूप से कुशल संस्थापक गैस्पेरिनो थे जिन्होंने 1444 में सांता मारिया डेला स्काला के लिए एक घंटी बनाई थी, जो अभी भी वास्तव में बजती है। इस शताब्दी में, सांता अनास्तासिया जैसे अद्भुत घंटी टावरों का निर्माण किया गया था। 16वीं शताब्दी में कुछ मीनारों में घंटियों की संख्या में वृद्धि हुई। पाँच या छह घंटियों के पहले वलय चार चर्चों में थेः सैन ज़ेनो, ऑर्गेनो में सांता मारिया, सांता मारिया डेला स्काला और सांता अनास्तासिया। चारों मठ थे जहाँ भिक्षु स्वयं घंटी बजाते थे। 1557 में बोनावेंटुरिनी फाउंड्री ने (82-3-24) "रेंगो" नागरिक घंटी बजाई जो आज भी अच्छी स्थिति में है। ऑर्गेनो में सैन नाज़ारो और सांता मारिया रीनेसेन्स शैली के बेलटॉवर्स हैं। 17वीं शताब्दी के दौरान दा लेवो परिवार और उनके छात्र (जिनमें से एक पेसेंटी था) डायटोनिक रूप से ट्यून की गई घंटियाँ बजा रहे थे। आम व्यवस्था प्रमुख तार (दोह-मे-सोह-दोह ', उदाहरण के लिए सी ई जी सी'), ग्लोरिया (दोह-रे-फाह, उदाहरण के लिए सी डी एफ) या उप-प्रमुख (दोह-फर-दोह ', उदाहरण के लिए सी एफ सी') थी। मैडोना डी कैम्पाग्ना, सैन बर्नार्डिनो, सैन निको ऑल 'अरेना और कैथेड्रल महत्वपूर्ण चर्चों से सुसज्जित प्रतिष्ठान थे। बाद में घंटी बजाने वाले शहर के पश्चिमी उपनगरों में रहने वाले आम संगीतकार थे जिन्हें कृषि योग्य भूमि के किराए में कमी के साथ भुगतान किया जाता था। पहियों और प्रतिसंतुलन का पहला प्रमाण इस अवधि से मिलता है; जहाँ से यह माना जाता है कि घंटियाँ यादृच्छिक रूप से झूलने के बजाय अनुक्रम में बजने लगी थीं। दा लेवो परिवार छोटे और मध्यम आकार की पूरी तरह से सजाए गए घंटियाँ बनाने में विशेषज्ञता रखता था। 1653 में पेसेन्टी ने बर्गामो की (116-0-8) नागरिक घंटी बजाई, जो आज भी उपयोग में है। पेसेंटी के छात्र डी रॉसी, पोनी, लार्डुची और मिशेलेटी (मृत 1804) थे। 18वीं शताब्दी के मध्य में तीन और दिलचस्प वलय स्थापित किए गए थे। एक को सैन फर्मो के मठ के लिए क्रेस्पी फाउंड्री द्वारा बनाया गया था, दूसरा एंटोनियो लार्डुची द्वारा सांता लूसिया के लिए बनाया गया था जो फ्रांसीसी-वेरोनी पुनर्जागरण शैली में बनाया गया था। 1776 में प्रोफेसर ग्यूसेप रफिनी ने ब्रैडा में सैन जियोर्जियो के लिए एक अंगूठी डाली। क्रेस्पी और रुफिनी ने वेरोना को "मैनिएरिस्टिका" आकार दिया। इस नए आकार की उत्पत्ति 16वीं शताब्दी में आल्प्स में हुई थी और यह आज भी उपयोग की जाने वाली आकृतियों का आधार बन गया। ब्रैडा घंटियों में सैन जियोर्जियो सजावट और संगीत की सटीकता दोनों के लिए कला के उल्लेखनीय कार्य हैं। वेरोनी शैली के बजने का विकास ब्रैडा में सैन जियोर्जियो में नई घंटियों को इस तरह से लटका दिया गया था कि बजने की नई शैली विकसित हो सके। घंटी को पूर्ण वृत्ताकार बजने के लिए लटका दिया जाता है जहां प्रत्येक घंटी को संतुलित मुंह से ऊपर की ओर 360 डिग्री से फिर से संतुलित मुंह तक घुमाया जाता है। बजाने की यह विधि उस समय के सटीक नियंत्रण की अनुमति देती है जब घंटी बजती है और इसलिए संगीत की अनुमति देती है। यह स्पष्ट नहीं है कि इस तरह से घंटियों को लटकाना स्वतंत्र रूप से सैन जियोर्जियो में विकसित किया गया था या क्या यह विधि इंग्लैंड से आयात की गई थी जहां पूर्ण वृत्त बजने के लिए घंटियाँ भी लटकाई जाती हैं। स्थानीय किसान जो चर्च की सेवाओं में भाग लेते थे और संगीत के लिए एक योग्यता रखते थे, उन्हें सैन जियोर्जियो की घंटी बजाने और रखरखाव की देखभाल करने के लिए चुना गया था। उन्होंने संगीत कार्यक्रम बजाने की कला विकसित की। संगीत की नई शैली को पवित्र रोमन सम्राट जोसेफ द्वितीय द्वारा सराहा नहीं गया था, लेकिन पोप पायस VI द्वारा प्यार किया गया था जिन्होंने फरवरी 1782 में इसे सुना था। रिंगरों को शरद ऋतु (शरद ऋतु) की शुरुआत में उन्हें दिए गए भोजन के साथ उनके प्रयासों के लिए भुगतान किया गया थाः "पोलेंटा, सलाम ए वीनो रोसो" (पोलेंटा, सलामी और रेड वाइन)। बजना काफी कठिन था, पवित्र दिनों में उन्हें एव मारिया के लिए बहुत जल्दी उठना पड़ता था, फिर मुख्य प्रार्थना के लिए फिर से खेलना पड़ता था, दोपहर और शाम की सेवा और अंत में रात में वेस्पर्स के लिए। वे अंततः भोजन बेचते थे, वर्तमान में प्रति वर्ष लगभग 130 यूरो की राशि प्राप्त करते थे। लगभग उसी समय ऑर्गेनो में सांता मारिया की घंटियों को संशोधित किया गया था, शायद उन्हें संगीत कार्यक्रम खेलने की अनुमति देने के लिए। वेरोना के कई चर्चों ने इस उदाहरण का पालन करना शुरू कर दिया और ब्रैडा में सैन जियोर्जियो के मूल रिंगरों को बैंड को व्यवस्थित करने और नए खिलाड़ियों को प्रशिक्षित करने के लिए भेजा गया। 1803 में परिवर्तित होने वाला अगला मीनार सैंटीसिमा ट्रिनिटा था। इसके बाद चीवो (1808) और फिर बाद में कैथेड्रल, सैंटी एपोस्टोली, सैंटो स्टेफानो, सैन साल्वाटोर कोर्टे रेगिया और सांता अनास्तासिया। सांता अनास्तासिया में रिंगर एक समूह थे जो बेसिलिका के एपस के पीछे अडिगे नदी पर तैरती मिलों पर काम करते थे। नई घंटियों की इस मांग ने चार घंटी ढलाईयों को जन्म दिया, जिनका प्रबंधन रुफिनी के छात्रों द्वारा किया जाता थाः पार्टिलोरा-सेलेगरी, चियप्पानी और बेटा, और दो कावादिनी कंपनियाँ। एकमात्र महत्वपूर्ण प्रतिकूल प्रभाव एक कैरिलन के रूप में घंटी बजाने की पुरानी तकनीक का विलुप्त होना था। यह परंपरा विन्सेन्ज़ी और गार्डोनी जैसे गुरुओं से आई, जिनमें से कुछ ने अपनी नई विधि से घंटी बजाना शुरू करके तकनीक को बदलने का फैसला किया। एक उदाहरण जियाकोमो मिलोसी (गार्डोनी का एक छात्र) है जिसके कौशल की सांता अनास्तासिया की घंटियों की याद में एक सॉनेट में प्रशंसा की गई थी। 1820 में टोम्बा से चर्च समूह एक चोटी देने के लिए आया, उसके बाद सैन टोमासो बेकेट, क्विन्ज़ानो ए परोना के घंटी टावर में एक और अद्भुत चोटी आई। स्टेमेट के पादरी ने मोडेस्टो कैनर के संरक्षण में रिंगरों के एक समूह को एक साथ लाया। अपने संस्मरणों में लिखते हुए उन्होंने पवित्र कांस्य घंटी के साथ एक संगीत कार्यक्रम खेलने के सटीक तरीकों का वर्णन किया है। पार्टिलोरा-सेलेगरी फाउंड्री ने सैन लोरेंजो और सैन मासिमो के घंटी टावरों को सुसज्जित किया, जो इस क्षेत्र में आठ घंटियाँ रखने वाले पहले थे, जिनमें से प्रत्येक के लिए एक और बजने वाली टीम की आवश्यकता थी। 1846 में कैवाडिनी कंपनी ने वैले में सैन जियोवानी में और तीन साल बाद सैन नाज़ारो में एक नई अंगूठी स्थापित की। खिलाड़ियों के नए समूह बनाए गए जिन्होंने सैन जियोर्जियो के रिंगरों के साथ प्रतिस्पर्धा करने की कोशिश की। उसी समय राउंड में खेलने की तकनीक के लिए पूर्वनिर्धारित टावरों में वृद्धि हुई थी, उदाहरण के लिए सैन मिशेल, सांता मारिया डेल पैराडिसो, सैन पाओलो, पोइआनो ई अवेसा, प्रत्येक टावर में नई रिंगर समितियाँ थीं। इस अवधि में शहर के केंद्र में घंटी बजाने वालों की संख्या लगभग 150 थी, जिनमें से अधिकांश उपनगरों में रहते थे। 1850 के बाद घंटी का एकमात्र शेष आपूर्तिकर्ता लुइगी कावादिनी था, जिसकी कंपनी 1974 तक जारी रही। एस. ट्रिनिटा की सबसे बड़ी घंटी के पुनर्निर्माण के साथ, क्षेत्र के कुछ युवाओं ने संगीत कार्यक्रम के खिलाड़ियों का एक समूह बनाया, जिसे तब सैन जियोर्जियो द्वारा अवशोषित किया गया था, उस समय पेरोनी भाइयों और गियाकोमो टोमासिनी द्वारा निर्देशित किया गया था। मोलिनारी के समूह के साथ भी ऐसा ही हुआ। 1882 में स्काल्ज़ी और सांता यूफ़ेमिया की घंटियों को आकार और संख्या में बढ़ाया गया था। 20वीं शताब्दी में सांता मारिया डेला स्काला के चर्च में एक नया समूह शुरू किया गया था जिसे पहले पिएत्रो सांकासानी (1881-1972) और फिर भविष्य के गुरु अल्बर्टी, ओलिबोनी और सिग्नोराटो द्वारा निर्देशित किया गया था। 1902 में एस. रोक्को में एक और पील डाला गया और एक और रिंगिंग सोसाइटी का जन्म हुआ। 1903 में का डी डेविड में एक नया घंटी टावर स्थापित किया गया था, जहाँ उद्घाटन के लिए घंटी बजाने की पहली प्रतियोगिता थी। यह आयोजन इस तरह से आयोजित किया गया था ताकि शहर की सभी टीमों और चीवो और सांता लूसिया जैसे उपनगरों से भी, सबसे पुराने और सबसे प्रतिष्ठित का पालन करना पड़ेः ब्रैडा में सैन जियोर्जियो। सैन जियोर्जियो की टीम ने इस आरोप के बावजूद प्रतियोगिता जीती कि अन्य टीमों ने धोखा दिया, इस आयोजन ने शहर के खिलाड़ियों और प्रांत के खिलाड़ियों के बीच प्रतिद्वंद्विता शुरू कर दी। सैन बर्नार्डिनो चर्च ने 1907 में अपनी घंटियाँ प्राप्त कीं। 1914 में सैन जियोर्जियो के कुछ युवा रिंगरों ने सैंटो स्टेफानो और सैन तोमासो चर्चों में सनकसानी द्वारा निर्देशित अपना समूह बनाने का फैसला किया, और खुद को "ऑडेस" (जिसका अर्थ है "बहादुर") नाम दिया। दस साल बाद सैन जियोर्जियो और सैन पाओलो के खिलाड़ियों ने एकजुट होकर समूह का नाम बदलकर "सोसाइटी कैम्पनारिया सांता अनास्तासिया इन वेरोना" रखा, क्योंकि मीनार ने घंटी की संख्या 6 से बढ़ाकर 9 कर दी थी। नए अध्यक्ष मारियो कैरेगारी (1911-1997) थे। इस समय के दौरान, ऑडेस समूह चर्च का नाम लेते हुए कैथेड्रल में स्थानांतरित होने में सक्षम था। प्रथम विश्व युद्ध के साथ ही, उन्होंने दोनों समूहों के बीच तीस साल की प्रतिद्वंद्विता शुरू कर दी। एकमात्र गैर-युद्धप्रिय समूह शांति अपोस्टोली था जो बहुत लंबे समय तक नहीं चला। इस प्रतिद्वंद्विता का सकारात्मक प्रभाव आगे की स्थापनाओं की ओर ले गयाः सैन लियोनार्डो, प्रभावशाली सैन निको ऑल 'एरेना, फिलिपिनी, सैन लुका, मिसेरिकोर्डिया और कैथेड्रल। कैथेड्रल में प्रमुख पैमाने पर नौ घंटियाँ हैं जिनमें से सबसे बड़ी का वजन अब है। घंटी दुनिया में पूर्ण वृत्त बजने के लिए लटकाई गई सबसे बड़ी घंटी है और इसके हेडस्टॉक के साथ घूर्णन द्रव्यमान समाप्त हो जाता है। सैन तोमासो ऑल 'इसोलो की मीनार इस क्षेत्र की पहली मीनार थी जिसमें दस घंटियाँ थीं। प्रतिद्वंद्विता और भी तीव्र थी क्योंकि प्रत्येक टीम में सबसे महत्वपूर्ण पुरुष, निर्देशक, संगीतकार, खिलाड़ी, रखरखाव कर्मचारी और घंटी बजाने के विशेषज्ञ थे। यह लड़ाई शीट संगीत रचना के साथ भी लड़ी गई थी, जिससे नई ध्वनियाँ, विराम, कॉर्ड और ट्रिपल बनाए गए थे। शिक्षक सनकसानी की कंपनी, कमोबेश, लंबे संघर्ष की विजेता थी, लेकिन ऑडेस टीम की अशांत भावना ने सदस्यों को नहीं छोड़ा, भले ही कोई और युवा लोग न हों। दिन-ब-दिन तर्क बदलते गएः एक असफल प्रतियोगिता, धन के प्रबंधन के बारे में असहमति, दूसरी टीम को एक प्रस्ताव दिया गया, एक सामाजिक कार्यालय का नवीनीकरण नहीं किया गया। हर छोटी सी बात ने असहमति पैदा की क्योंकि टीम सैन मिशेल, टोम्बा, का डी डेविड, मोंटोरियो और सैन मासिमो के खिलाड़ियों से बनी थी। एकॉर्डिनी और बियॉन्डानी द्वारा प्रबंधित इस समाज से, अन्य समूह बनाए गएः सैंटो स्टेफानो, ऑर्गेनो में सांता मारिया (जिसे "विद्रोही" कहा जाता है) और Sabaini-S.Eufemia की टीम जो अनायास ही रुक गई। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान कुछ वेरोनीज़ घंटियाँ नष्ट कर दी गईं। जब खिलाड़ी घर लौटे तो उन सभी ने पुरानी सैन जियोर्जियो टीम (अब सांता अनास्तासिया) के साथ मिलकर काम करने का फैसला किया। सौभाग्य से वे पूरे इटली में वृत्तचित्रों और प्रदर्शनियों में प्रदर्शन देने और लोकप्रियता का आनंद लेने में सक्षम थे। युद्ध के बाद उन्होंने बोर्गो नुओवो, सांता तोस्काना, टोम्बेटा, पलाज़िना, गोलोसिन, सैन ग्यूसेप फ़ूरी ले मुरा और बोर्गो ट्रीस्टे में एक घंटी बजाने वाला संगीत कार्यक्रम दिया। पचास के दशक से, आधुनिकता ने वेरोना जीवन शैली पर नियंत्रण कर लिया है और समाज ने चर्च और बजरी बजाने की कला में रुचि खोना शुरू कर दी है। पुजारियों के लिए बिजली से घंटी बजाना फैशनेबल था जो खिलाड़ियों को अपनी परंपरा को जारी रखने से रोकता था। 1983 में, एक क्षेत्रीय घंटी बजाने वाले संघ का निर्माण धीरे-धीरे गिरावट को बदलने में कामयाब रहा, लेकिन खुद वेरोना शहर में नहीं, जहां गिरावट की प्रवृत्ति अगले बीस वर्षों तक जारी रही। 1998 में सेंट जॉर्ज के रिंगिंग स्कूल को फिर से खोला गया और 2010 में एक ऐसा कार्यक्रम हुआ, जिसका हमेशा सपना देखा गया था। शहर और उपनगरों के रिंगर एक एकल समूह बनाने के लिए एकजुट होना चाहते थे (जो नब्बे साल पहले एम ° सनकसानी की परियोजना थी), जिन्होंने रिंगिंग के अलावा नए सदस्यों और कला के एक बड़े प्रचार के लिए एक साथ देखने का फैसला किया। ऐतिहासिक, तकनीकी, वैज्ञानिक अनुसंधान और अप्रयुक्त घंटी मीनारों के जीर्णोद्धार में बहुत अधिक ऊर्जा का निवेश किया गया था। वेरोना के घंटी बजाने वाले समुदाय में पूरी तरह से क्रांति आ गई और चीजें जल्दी से बेहतर हो गईं। यह पुराने समय की तरह थाः चर्चों को अन्य घंटियाँ लगाने के लिए प्रेरित किया गया था, इस वजह से सैन कार्लो में सबसे छोटी वेरोनीज़ अंगूठी बनाई गई थी। भले ही आसन्न विलुप्त होने से बचा गया था, लेकिन उन्होंने ऐसा उत्साह कभी नहीं देखा था। पुराने सैन जियोर्जियो समाज, जिसे प्रथम विश्व युद्ध के बाद सांता अनास्तासिया का नाम दिया गया था, ने अब अन्य टीमों को शामिल किया और S.Anastasia (S.Anastasia चर्च में स्थित वेरोना का बेलरिंग स्कूल) में नाम बदलकर स्कूला कैम्पनारिया वेरोना कर दिया। वेनेटो क्षेत्र में वेरोनी विधि के लगभग 2,500 घंटी बजाने वाले हैं, जो स्थानीय टीमों में एकजुट हैं, जिनमें से आधे से अधिक "एसोसियाज़ोन सुओनाटोरी डी कैम्पेन ए सिस्टमा वेरोनीज़" (ए. एस. सी. एस. वी.) या वेरोनी विधि के घंटी बजाने वालों के संघ के सदस्य हैं। आज नई तकनीकी रूप से उन्नत प्रणालियाँ, बिजली और हाथ से घंटी बजाने की संभावना की अनुमति देती हैं। हालाँकि कई घंटी मीनारों ने अभी तक नई प्रणाली स्थापित नहीं की है और वे केवल पुरानी विद्युत प्रणाली का उपयोग जारी रखने के लिए बाध्य हैं। विद्युत प्रणाली को बहुत महंगे रखरखाव की आवश्यकता होती है और यह मीनारों को नुकसान पहुंचा सकता है। घंटी 75 प्रतिशत तांबे और 25 प्रतिशत टिन की घंटी धातु से बनाई जाती है जिसमें दोमट से ढके कोर और बाहरी हैंडल के पारंपरिक तरीकों का उपयोग किया जाता है। सांचे पर धार्मिक प्रकृति की जटिल सजावट लागू की जाती है। मीनारें ऊँची हैं और शीर्ष पर घंटियाँ लगाई गई हैं। घंटी टावर के उद्घाटन के माध्यम से झूल सकती है और ध्वनि संलग्न घंटी कक्षों की तुलना में बहुत तेज होती है। क्लैपर को एक सुरक्षा रस्सी के साथ तारबद्ध किया जाता है, एक टूटी हुई या अलग क्लैपर को टावर के आसपास की सड़कों में मिसाइल नहीं बनना चाहिए। एक भारी प्रतिसंतुलित हेडस्टॉक मीनार पर बल को कम कर देता है और एक धीमी मोड़ वाली घंटी की ओर ले जाता है। हेडस्टॉक में अंग्रेजी शैली में उच्च 2 बजे के लगाव के बजाय 3 बजे रस्सी के साथ एक स्टील का पहिया होता है। कोई स्टे या स्लाइडर की आपूर्ति नहीं की जाती है, जब घंटी नहीं बजती है तो घंटी को संतुलन में रखा जाना चाहिए। रस्सी स्टील की होती है जो भूतल पर बजने वाले कक्षों से घंटी बजने पर खिंचाव की समस्या को दूर करती है। प्राकृतिक रेशों की तुलना में कम लचीला होने के कारण स्टील की रस्सी को गार्टर छेद के माध्यम से ले जाने के बजाय एक टॉगल तंत्र के साथ पहिये से जोड़ा जाता है। रस्सी को एक प्राकृतिक भांग की रस्सी में समाप्त किया जाता है जहां इसे संभाला जाता है। रस्सियाँ अंग्रेजी शैली के लटकने से जुड़ी सैली के बिना सादे हैं। चूँकि घंटी को संगीत के अनुसार बुलाया जाता है, इसलिए बजाने वालों को एक-दूसरे को एक वृत्त के रूप में देखने की आवश्यकता नहीं होती है। इसलिए रस्सियाँ वहाँ गिरती हैं जहाँ घंटी लटकाने वालों के लिए सबसे सुविधाजनक होती हैं। प्रदर्शन चूंकि घंटी को ऊपर की स्थिति में रखने का कोई प्रावधान नहीं है, इसलिए प्रत्येक टुकड़ा या संगीत कार्यक्रम घंटी बजाने के साथ शुरू होता है। घंटियों को या तो क्रमिक रूप से उठाया जाता है और प्रत्येक घंटी बारी-बारी से जुड़ती है, या बस एक ही बार में ऊपर खींचा जाता है। उस्ताद, या संचालक, प्रत्येक घंटी या घंटी बजाने के लिए बुलाता है। उस्ताद घंटी नहीं बजाते हैं और संगीत से पढ़ेंगे। वे धीरे-धीरे चलने वाली धुनें बजाते हैं, न कि अंग्रेजी परंपरा के निरंतर परिवर्तन की ध्वनि। उस्ताद घंटी बजाते हैं, जिसमें दो और तीन घंटी के तार शामिल हैं। प्रत्येक घंटी में जो भी स्ट्रोक उपलब्ध हो उसका उपयोग किया जाता है, रिंगर जब आवश्यकता नहीं होती है तो घंटी को संतुलन पर रखते हैं। कॉन्सर्टो कॉर्ड के फलने-फूलने के साथ समाप्त होता है। एक बार जब कॉन्सर्टो पूरा हो जाता है तो घंटी को एक ही समय में नीचे बजाया जाता है, कभी-कभी घंटी बजाने वाले मीनार को छोड़ देते हैं जबकि घंटी बस खुद को क्रमबद्ध करते हैं। संदर्भ फुटनोट्स उद्धरण ग्रंथ सूची (इतालवी उद्धरण शुरू होता हैः "पैट्रिया निकोला (एक क्यूरा डी)-गार्डोनी लुइगी") एस. अनास्तासिया, वेरोना की घंटियों पर बाहरी लिंक कंसर्टो। 9 घंटियाँ, 1839, अवधि 1787 किग्रा (35-0-20,3,940 पाउंड), 143 सेमी सी (इतालवी में "डू") के लिए ट्यून की गई। "बेल कंडक्टर" सॉफ्टवेयर पाठ और मिडी फाइलों स्कूला कैम्पनारिया, सिटी ऑफ वेरोना की बेलरिंगर्स वेबसाइट (इतालवी और अंग्रेजी भाषा) से एक रिंगिंग अनुक्रम के दृश्य के माध्यम से सामंजस्य और धुन प्राप्त करने में मदद करता है। A.S.C.S.V, वेरोनीज़ सिस्टम बेलरिंग आर्ट वेबसाइट (इतालवी भाषा)। वेरोना कैथेड्रल, बजने की छोटी क्लिप। इल डुओमो ओग्निसंती एड आर्जिग्नानो, रिंगिंग की विस्तारित क्लिप, जिसमें उठाना और कम करना शामिल है। कैम्पेनोलॉजी क्रमपरिवर्तन