1775–1795 in Western fashion
1775 और 1795 के बीच के बीस वर्षों में पश्चिमी संस्कृति में फैशन सरल और कम विस्तृत हो गया। ये परिवर्तन स्वत्व के उभरते आधुनिक आदर्शों, अत्यधिक विस्तृत रोकोको शैलियों की घटती फैशन क्षमता और प्रबुद्धता दर्शन के तर्कवादी या "शास्त्रीय" आदर्शों के व्यापक आलिंगन का परिणाम थे। "फैशन" की प्रबुद्धता अवधारणा कुछ इतिहासकारों के अनुसार, यह वह समय था जब फैशन की अवधारणा, जैसा कि आज जाना जाता है, स्थापित की गई थी (अन्य लोग इसे बहुत पहले बताते हैं)। इस बिंदु से पहले, आत्म-अभिव्यक्ति के साधन के रूप में कपड़े सीमित थे। उत्पादन और वितरण की गिल्ड-नियंत्रित प्रणालियों और बेशकीमती कानूनों ने अधिकांश लोगों के लिए कपड़ों को महंगा और प्राप्त करना मुश्किल बना दिया। हालांकि, 1750 तक उपभोक्ता क्रांति ने फैशनेबल शैलियों की सस्ती प्रतियां लाईं, जिससे सभी वर्गों के सदस्यों को फैशनेबल पोशाक में भाग लेने की अनुमति मिली। इस प्रकार, फैशन व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति का प्रतिनिधित्व करना शुरू कर देता है। फ्रांसीसी क्रांति जैसे-जैसे कट्टरपंथी और जैकोबिन अधिक शक्तिशाली होते गए, इसकी फिजूलखर्ची और राजघराने और अभिजात वर्ग के साथ इसके जुड़ाव के कारण उच्च फैशन के खिलाफ विद्रोह हुआ। इसे पुरुषों और महिलाओं के लिए एक प्रकार के "एंटी-फैशन" के साथ बदल दिया गया था जो सादगी और विनम्रता पर जोर देता था। पुरुषों ने सादे, काले कपड़े और छोटे बिना चूर्ण के बाल पहने थे। 1794 के आतंक के दौरान, सैन्स-कुलोट्स के कार्यदिवस संगठन जैकोबिन समतावाद का प्रतीक थे। उच्च फैशन और फिजूलखर्ची फ्रांस और उसके उपग्रह राज्यों में निर्देशिका, 1795-99 के तहत अपनी "डायरेक्टोयर" शैलियों के साथ लौट आई; पुरुष फिजूलखर्ची वाले रीति-रिवाजों की ओर नहीं लौटे। ये रुझान 1790 के दशक के अंत और 19वीं शताब्दी की शुरुआत में शास्त्रीय रूप से शैलीबद्ध फैशन में अपनी ऊंचाई तक पहुंचेंगे। पुरुषों के लिए, पिछले दशकों के कोट, कमरकोट और मोजे पश्चिमी दुनिया में फैशनेबल बने रहे, हालांकि उन्होंने भी इस अवधि में सिल्हूट को बदल दिया, पतले हो गए और मिट्टी के रंगों और अधिक मैट कपड़ों का उपयोग किया। महिलाओं की फैशन अवलोकन महिलाओं की कपड़ों की शैलियों ने धड़ के शंक्वाकार आकार पर जोर दिया, जबकि स्कर्ट का आकार पूरी अवधि में बदल गया। अधिकांश भाग के लिए चौड़े पैनियर (स्कर्ट को किनारे पर पकड़ना) 1780 तक सभी के लिए गायब हो गए, लेकिन सबसे औपचारिक अदालत समारोह, और झूठे रंप (बम-पैड या हिप-पैड) कुछ समय के लिए पहने जाते थे। मैरी एंटोइनेट का 1780 के दशक की शुरुआत में फ्रांसीसी फैशन पर एक उल्लेखनीय प्रभाव था। इस समय के आसपास, उन्होंने दरबारी जीवन की संरचना के खिलाफ विद्रोह करना शुरू कर दिया था। उन्होंने अपने सुबह के शौचालय को समाप्त कर दिया और बढ़ती आवृत्ति के साथ पेटिट ट्रियनन में भाग गईं, जिससे उनके सम्राट के लिए अभिजात वर्ग के पारंपरिक अधिकार को काटकर उनकी विशिष्टता की आलोचना हुई। मैरी एंटोइनेट ने दरबार के जीवन की कठोरता और जनता की नज़रों की जांच, अपने बच्चों के बीमार स्वास्थ्य और अपनी शादी में अपनी शक्तिहीनता की भावना के तनाव से अपने नवनिर्मित हमो में छद्म-देशी जीवन व्यतीत करके शरण ली। वह और दोस्तों का एक कुलीन वर्ग किसानों के कपड़े और पुआल की टोपी पहनते थे और हमो में पीछे हट जाते थे। इस प्रथा से ही उनकी पोशाक की शैली विकसित हुई। परंपरा के अनुसार, दरबार की एक महिला को पैनियर, कॉर्सेट और भारी रेशम सामग्री द्वारा तुरंत पहचाना जाता था, जो उसके गाउन को शैली ए ला फ़्रैंकेस या ए एल 'एंग्लाइस में बनाती थी। इन चीजों को दूर करके, मैरी एंटोनेट के गौले या केमिसे ला रेइन ने महिला अभिजात वर्ग की उनकी पारंपरिक पहचान को छीन लिया; कुलीन महिलाओं को अब किसान लड़कियों के साथ भ्रमित किया जा सकता है, जिससे वर्ग में लंबे समय से चल रहे सार्टोरियल मतभेद भ्रमित हो सकते हैं। रसायन एक सफेद मलमल से बनाया गया था और रानी पर विदेशी कपड़ों का आयात करने और फ्रांसीसी रेशम उद्योग को पंगु बनाने का आरोप लगाया गया था। गौल में इस मलमल की पतली परतें होती थीं, जो शरीर के चारों ओर शिथिल रूप से लपेटा जाता था और कमर पर बेल्ट किया जाता था, और अक्सर एक एप्रन और एक फिचू के साथ पहना जाता था। इस प्रवृत्ति को फ्रांस और इंग्लैंड में फैशनेबल महिलाओं द्वारा जल्दी से अपनाया गया था, लेकिन एलिजाबेथ विगी-लेब्रुन द्वारा मैरी एंटोनेट के चित्र की शुरुआत पर, कपड़ों की शैली ने एक घोटाला पैदा कर दिया और रानी के लिए नफरत बढ़ा दी। चित्र में रानी के कपड़े एक रसायन की तरह दिखते थे, एक कपड़े के अलावा और कुछ नहीं जो महिलाएं अपने अन्य कपड़ों के नीचे पहनती थीं या निजी बौडोयर के अंतरंग स्थान में आराम करती थीं। इसे अभद्र और विशेष रूप से रानी के लिए अशोभनीय माना जाता था। गॉल की यौन प्रकृति ने स्थिति की धारणाओं और उस विचारधारा को कमजोर कर दिया जिसने उसे दिया और उसे सत्ता में रखा। मैरी एंटोइनेट निजी और व्यक्तिगत होना चाहती थीं, एक ऐसी धारणा जो राजशाही के सदस्य के लिए अशोभनीय थी जिसे राज्य के प्रतीक के रूप में कार्य करना चाहिए। जब मैरी एंटोइनेट तीस वर्ष की हो गईं, तो उन्होंने फैसला किया कि अब इस तरह से कपड़े पहनना उनके लिए सभ्य नहीं है और अधिक स्वीकार्य दरबारी शैलियों में लौट आईं, हालांकि उन्होंने अभी भी अपने बच्चों को गौल की शैली में पहना था, जो शायद उनकी माँ की राय पर बुरी तरह से प्रतिबिंबित होती रही होगी, भले ही वह अपने पिछले फैशन की अधिकता पर लगाम लगाने के लिए दृश्यमान प्रयास कर रही थी। हालाँकि, रानी के अनुचित फैशन के साथ नापसंद होने और जीवन में बाद में पारंपरिक पोशाक पर वापस जाने के बावजूद, गॉल फ्रांस और विदेशों दोनों में एक लोकप्रिय परिधान बन गया। अपनी विवादास्पद शुरुआत के बावजूद, शैली और सामग्री की सादगी प्रथा बन गई और 1790 के दशक के अंत में नियोक्लासिकल शैलियों में संक्रमण पर इसका बहुत प्रभाव पड़ा। फ्रांसीसी क्रांति के वर्षों के दौरान, महिलाओं की पोशाक का विस्तार विभिन्न प्रकार की राष्ट्रीय पोशाकों में हुआ। महिलाएं विभिन्न प्रकार की सफेद स्कर्ट पहनती थीं, जिनके शीर्ष पर क्रांतिकारी रंग की धारीदार जैकेट के साथ-साथ सफेद यूनानी केमिस गाउन, शॉल, स्कार्फ और रिबन के साथ सजाया जाता था। 1790 तक, स्कर्ट अभी भी कुछ हद तक भरे हुए थे, लेकिन उन्हें स्पष्ट रूप से किसी विशेष दिशा में बाहर नहीं धकेला गया था (हालांकि थोड़ा हलचल वाला पैड अभी भी पहना जा सकता है)। "पाउटर-कबूतर" फ्रंट शैली में आया (बोडिस के ऊपर कपड़े की कई परतें पिन की गई थीं), लेकिन अन्य मामलों में महिलाओं के फैशन को अंग्रेजी महिलाओं के देश के बाहर पहनने के प्रभाव से सरल बनाया जाने लगा था (इस प्रकार "रेडिंगोट" एक अंग्रेजी "राइडिंग कोट" का फ्रांसीसी उच्चारण था), और नव-शास्त्रीयता से। 1795 तक, कमर की रेखाओं को कुछ हद तक ऊपर उठाया गया था, जिससे 1790 के दशक के उत्तरार्ध के साम्राज्य सिल्हूट और निर्लज्ज नव-शास्त्रीयता के विकास का मार्ग तैयार हुआ। इस अवधि की शुरुआत में सामान्य फैशन एक नीची गर्दन वाला गाउन (आमतौर पर फ्रेंच में एक वस्त्र कहा जाता है) था, जिसे पेटीकोट पर पहना जाता था। अधिकांश गाउन में स्कर्ट होते थे जो नीचे पहने हुए पेटीकोट को दिखाने के लिए सामने खुलते थे। पोशाक के सामान्य सरलीकरण के हिस्से के रूप में, एक अलग स्टोमेकर के साथ खुली बोडिस को किनारों के साथ एक बोडिस द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था जो केंद्र के सामने से मिलता था। कोर्ट फैशन के रूप में लंबे समय तक पहने जाने वाले नेकलाइन से शिथिल रूप से लटकते हुए पीठ के चाप के साथ वस्त्र ए ला फ़्रैंकेस या बैग-बैक गाउन ने इस अवधि की शुरुआत में अपनी आखिरी उपस्थिति दर्ज कराई। एक फिट किए गए बोडिस ने गाउन के अगले हिस्से को आकृति के करीब से पकड़ रखा था। क्लॉब ए ल 'एंग्लाइज या क्लोज-बॉडी गाउन में शरीर के करीब से फिट होने के लिए पीछे की ओर सिलवाया जाता था, और फिर स्कर्ट में छोड़ दिया जाता था जिसे विभिन्न तरीकों से लपेटा जाता था। 1770 के दशक के मध्य तक विस्तृत ड्रेपिंग "ए ला पोलोनाइज़" फैशनेबल हो गया, जिसमें गाउन की स्कर्ट की पीठ को या तो लूप के माध्यम से या गाउन के पॉकेट स्लिट्स के माध्यम से स्वैग में खींचा जाता है। फ्रंट-रैपिंग जांघ-लेंथ शॉर्टगॉउन या हल्के मुद्रित सूती कपड़े के बेडगॉउन घर पर सुबह पहनने के लिए फैशनेबल बने रहे, जिन्हें पेटीकोट के साथ पहना जाता था। समय के साथ, बिस्तर के कपड़े ब्रिटिश और अमेरिकी महिला कामकाजी वर्ग के सड़क पर पहनने का मुख्य ऊपरी परिधान बन गए। महिलाएँ अक्सर गर्दन का रूमाल या अधिक औपचारिक फीता शालीनता का टुकड़ा पहनती थीं, विशेष रूप से निचले कट कपड़े पर, अक्सर शालीनता के कारणों से। जीवित कलाकृति में, कुछ महिलाओं को बिना रूमाल के बेडगॉउन पहने हुए दर्शाया गया है। ये बड़े रूमाल काम पर पहनने के लिए लिनन, सादे, रंगीन या मुद्रित सूती के हो सकते हैं। धनी महिलाएँ महीन, शुद्ध कपड़ों के रूमाल पहनती थीं, जिन्हें अक्सर अपने महंगे गाउन के साथ फीता या कढ़ाई से सजाया जाता था। जैकेट और रिडिंगोट्स पोशाक का एक अनौपचारिक विकल्प एक जैकेट और पेटीकोट की पोशाक थी, जो कामकाजी वर्ग के फैशन पर आधारित थी, लेकिन एक सख्त फिट के साथ महीन कपड़ों में निष्पादित की गई थी। कैरेको एक जैकेट जैसी बोडिस थी जिसे पेटीकोट के साथ पहना जाता था, जिसमें कोहनी की लंबाई वाली बाजू होती थी। 1790 के दशक तक, कैराकोज़ की पूरी लंबाई, तंग बाजूएँ थीं। पिछली अवधियों की तरह, पारंपरिक सवारी की आदत में एक पुरुष के कोट की तरह एक अनुरूप जैकेट शामिल था, जिसे ऊँची गर्दन वाली शर्ट, एक कमरकोट, एक पेटीकोट और एक टोपी के साथ पहना जाता था। वैकल्पिक रूप से, जैकेट और एक गलत कमरकोट-सामने एक एकल परिधान के रूप में बनाया जा सकता है, और बाद में इस अवधि में एक सरल सवारी जैकेट और पेटीकोट (बिना कमरकोट के) पहना जा सकता है। पारंपरिक आदत का एक अन्य विकल्प एक कोट-पोशाक था जिसे जोसेफ या राइडिंग कोट कहा जाता था (फ्रेंच में रेडिंगोट के रूप में उधार लिया गया), आमतौर पर पूर्ण लंबाई, तंग बाजू और लैपल्स या रिवर्स के साथ एक चौड़े कॉलर के साथ अलंकृत या बस कटे हुए ऊनी कपड़े का होता था। रेडिंगोट को बाद में हल्के वजन के केमिस ड्रेस के साथ एक ओवरकोट के रूप में पहना गया था। शिफ्ट, केमिस (फ्रांस में), या स्मॉक में कम हार और कोहनी-लंबाई वाली बाजू होती थी जो इस अवधि की शुरुआत में भरी हुई थी और सदी के आगे बढ़ने के साथ तेजी से संकीर्ण होती गई। इस अवधि में दराज नहीं पहने जाते थे। एक महिला को अपने कंधों को थोड़ा पीछे करके खड़े होने के लिए प्रोत्साहित करने के लिए, बगल में स्ट्रैपलेस स्टे को ऊंचा किया गया था, जो एक फैशनेबल मुद्रा थी। फैशनेबल आकार बड़े कूल्हों के साथ एक शंक्वाकार धड़ था। कमर विशेष रूप से छोटी नहीं थी। स्टे आमतौर पर आरामदायक होते थे, लेकिन आराम से; केवल चरम फैशन में रुचि रखने वालों को कसकर लेपित किया जाता था। उन्होंने भारी उठाने के लिए समर्थन की पेशकश की, और गरीब और मध्यम वर्ग की महिलाएं उनमें आराम से काम करने में सक्षम थीं। जैसे-जैसे फ्रांस में आरामदायक, देशी फैशन ने पकड़ बनाई, ठहराव को कभी-कभी "अन कॉर्सेट" नामक हल्के हड्डी वाले परिधान से बदल दिया जाता था, हालांकि इस शैली ने इंग्लैंड में लोकप्रियता हासिल नहीं की, जहां इस अवधि के अंत तक ठहराव मानक बने रहे। पेनियर्स या साइड-हूप्स कोर्ट फैशन का एक आवश्यक हिस्सा बने रहे लेकिन कुछ पेटीकोट के पक्ष में हर जगह गायब हो गए। फ्री-हैंगिंग पॉकेट्स को कमर के चारों ओर बांधा जाता था और गाउन या पेटीकोट के साइड-सीम में पॉकेट स्लिट्स के माध्यम से एक्सेस किया जाता था। ऊनी या रजाईदार कमरकोट, विशेष रूप से उत्तरी यूरोप और अमेरिका की ठंडी जलवायु में, ऊनी बैटिंग के साथ रजाईदार पेटीकोट के रूप में, गर्मजोशी के लिए स्टे या कॉर्सेट पर और गाउन के नीचे पहने जाते थे। जूतों में ऊँची, घुमावदार ऊँची एड़ी (आधुनिक "लुई ऊँची एड़ी" की उत्पत्ति) होती थी और ये कपड़े या चमड़े से बने होते थे। फ्रांसीसी क्रांति के बाद के वर्षों में ऊँची एड़ी वाले जूते और अन्य कुलीन फैशनों के साथ छोड़ने तक जूते के बकल फैशनेबल बने रहे, लंबे ऊपरी हिस्से को भी हटा दिया गया, अनिवार्य रूप से केवल पैर की उंगलियों को ढक दिया गया। आमतौर पर जूतों के साथ पहनी जाने वाली चप्पलों को छोड़ दिया जाता था क्योंकि जूते इतने आरामदायक हो गए थे कि उनके बिना पहने जा सकते थे। इस समय अवधि में प्रशंसक लोकप्रिय बने रहे, हालाँकि, उन्हें तेजी से, कम से कम बाहर, पैरासोल द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। घर के अंदर पंखे को अभी भी विशेष रूप से ले जाया जाता था। इसके अलावा, महिलाओं ने चलने के लिए लाठी का उपयोग करना शुरू कर दिया। केशविन्यास और शिरोवस्त्र 1770 का दशक अत्यधिक केशविन्यास और विग के लिए उल्लेखनीय था जो बहुत ऊँचे बनाए गए थे, और अक्सर सजावटी वस्तुओं को शामिल किया जाता था (कभी-कभी प्रतीकात्मक, जैसा कि प्रसिद्ध उत्कीर्णन के मामले में दिखाया गया है कि एक महिला ने अपने बालों में एक बड़ा जहाज पहना हुआ है जिसमें मस्त और पाल हैं-जिसे अमेरिकी स्वतंत्रता संग्राम में नौसेना की जीत का जश्न मनाने के लिए "कॉइफ़्योर ए एल इंडिपेंडेंस ओ ले ट्रायम्फ़ डे ला लिबर्टे" कहा जाता है)। इन कॉइफ़्योरों को उस अवधि के कई प्रसिद्ध व्यंग्यात्मक कैरिकेचर में पैरोडी किया गया था। 1780 के दशक तक, विस्तृत टोपी ने पूर्व विस्तृत केशविन्यास की जगह ले ली। भीड़ की टोपियाँ और अन्य "देशी" शैलियाँ घर के अंदर पहनी जाती थीं। रिबन के साथ बंधी सपाट, चौड़ी ब्रीम्ड और कम मुकुट वाली पुआल "चरवाहे" टोपी को नई देहाती शैलियों के साथ पहना जाता था। बालों को 1780 के दशक की शुरुआत में चूर्ण किया गया था, लेकिन नए फैशन के लिए प्राकृतिक रंग के बालों की आवश्यकता थी, जो अक्सर केवल कर्ल के द्रव्यमान में पहने जाते थे। स्टाइल गैलरी 1775-1789 लेडी वॉर्सली सैन्य विवरण के साथ लाल सवारी की आदत पहनती है, अपने पति की रेजिमेंट (वह अमेरिकी विद्रोहियों से लड़ रहा था) की वर्दी की नकल काटवे कोट और एक बफ़ विस्टकोट, 1776 पर करती है। मैरी एंटोइनेट पैनियर पहनती हैं, जो सबसे औपचारिक राज्य अवसरों के लिए अदालत के फैशन की आवश्यकता है, 1778 दो युवा महिलाएं ऊँचे बालों पर भीड़ की टोपी पहनती हैं, 1778 लेडीज़ वाल्डेग्रेव रेनॉल्ड्स द्वारा अपने चित्र में संक्रमणकालीन शैलियों, 1780-81 पहनती हैं। उनके बाल चूर्णित होते हैं और ऊँचे कपड़े पहने होते हैं, लेकिन उनके सफेद कैराकोज़, छोटे कपड़े ए ला पोलोनाइज़ की तरह, लंबी तंग बाजूएँ होती हैं। मैरी एंटोइनेट केमिस ड्रेस में, 1783। वह एक सरासर, धारीदार सैश और एक चौड़ी ब्रीम्ड टोपी पहनती है। उसकी बाजूओं को पाउफ किया गया है, शायद ड्रॉस्ट्रिंग के साथ। फैशनेबल बंद बोडिस, 1784-87, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क के साथ फ्रेंच वस्त्र ए एल 'एंग्लाइज। मैरी एंटोइनेट लोकप्रिय पगड़ी पहनती हैं, जिसके चारों ओर एक स्कार्फ लपेटा जाता है। उसका कॉलर फीता से भारी है, और उसका लाल रंग का पेटीकोट फर में कटा हुआ है, 1785। 1786 की फैशन प्लेट में एक कैरेको और पेटीकोट दिखाया गया है, जिसे विस्तृत ट्रिमिंग के साथ पुआल की चौड़ी ब्रीम्ड ग्रीष्मकालीन टोपी के साथ पहना जाता है। मिस कॉन्सटेबल, 1787, सादे बाजू और एक संकीर्ण सैश के साथ एक रसायन पोशाक पहनती हैं। वह अपने बालों को अपनी पुआल टोपी के नीचे कर्ल में पहनती है। मार्क्विस डी पेज़े और मार्क्विस डी रूज नई शैली में रंगीन कपड़े पहनते हैं, एक नीला और एक धारीदार, नीचे सैशेस और ऊँची गर्दन वाले केमिस के साथ। मार्क्विस डी रूग पगड़ी में लिपटा एक स्कार्फ या रूमाल पहनता है। एलिजाबेथ सेवाल सैलिसबरी एक बड़े आकार की भीड़ टोपी पहनती है जिसे एक विस्तृत साटन रिबन के साथ छंटनी की जाती है और एक रूमाल को नेकलाइन पर ऊंचा पिन किया जाता है। अमेरिका, 1789। 1790-1795 रेडिंगोट या सी. 1790 का राइडिंग कोट, सामने "पाउटर-कबूतर" के साथ। यह महिला सवारी के लिए एक मनिश टॉप टोपी पहनती है और अपनी सवारी की फसल ले जाती है। वीणा के साथ गुलाब एडेलेइड डुक्रेक्स का स्व-चित्र। यो-यो (या "बंदालोर") के प्रारंभिक रूप के साथ खेल रही महिला के 1791 के चित्रण में मामूली बस्ट ड्रेपिंग दिखाई देती है, जो अधिक चरम रूप में "पाउटर कबूतर" रूप बन गया। इसाक क्रूक्सैंक (जॉर्ज के पिता) द्वारा 1792 के स्केच से महिलाओं के फैशन का चित्रण, जिसमें 1790 के दशक की शुरुआत में पुरुष और महिला दोनों मध्यम वर्ग की अंग्रेजी शैलियों को दिखाया गया है। ला कॉम्टेसे बुकक्वोई नीचे ऊँची गर्दन वाला, फ्रिल्ड केमीज़, सिर पर एक पगड़ी और एक नए फैशनेबल लाल रंग की शॉल के साथ एक कपड़े से ढका हुआ गाउन पहनती है। 1793 में। श्रीमती रिचर्ड येट्स, 1793, रूमाल के साथ एक बहुत ही रूढ़िवादी गाउन पहनती हैं और एक बड़े रिबन धनुष के साथ एक भीड़ टोपी पहनती हैं। मारिया रीटा डी बैरेनेशिया वाई मोरांटे, ला सोलाना की मार्चियनेस द डचेस ऑफ अल्बा एक साधारण सफेद गाउन पहनती है, जिसमें एक लाल सैश होता है और वह अपने निचले कॉलर पर झुकती है। वह अपने बालों को ढीला और स्वतंत्र पहनती है। यह चित्र 18वीं शताब्दी, 1795 के अंत में स्पेन में फ्रांसीसी फैशन के प्रभाव को दर्शाता है। कैरिकेचर फ्रेंच फैशन स्पैनिश फैशन पुरुषों का फैशन अवलोकन इस अवधि के दौरान, पुरुषों ने कोट, कमरकोट और ब्रीच पहनना जारी रखा। हालांकि, उपयोग किए गए कपड़े के साथ-साथ इन कपड़ों के कट दोनों में बदलाव देखा गया। सूट के अलग-अलग टुकड़ों पर अधिक ध्यान दिया गया और प्रत्येक तत्व में शैलीगत परिवर्तन किए गए। बाहरी खेलों और देशी गतिविधियों के लिए नए उत्साह के तहत, सदी की शुरुआत में "पूर्ण पोशाक" या औपचारिक पोशाक की विशेषता वाले विस्तृत कढ़ाई वाले रेशम और मखमल ने धीरे-धीरे सबसे औपचारिक को छोड़कर सभी अवसरों के लिए सावधानीपूर्वक तैयार किए गए ऊनी "कपड़े उतारने" के लिए रास्ता दिया। अमेरिकी क्रांति के आसपास के दशकों में बोस्टन और फिलाडेल्फिया में, सादे कपड़े उतारने की शैलियों को अपनाना यूरोपीय अदालत की पोशाक की ज्यादतियों के प्रति एक सचेत प्रतिक्रिया थी; बेंजामिन फ्रैंकलिन ने फ्रांसीसी अदालत में अपने बालों (पगड़ी के बजाय) और क्वेकर फिलाडेल्फिया की सादे पोशाक में उपस्थित होकर सनसनी मचा दी। दूसरी चरम सीमा पर "मैकरोनी" था। संयुक्त राज्य अमेरिका में, जॉर्ज वाशिंगटन (1732-1799) से लेकर जेम्स मोनरो (1758-1831) तक केवल पहले पांच राष्ट्रपतियों ने इस फैशन के अनुसार कपड़े पहने, जिसमें एक कतार में बंधी पाउडर विग पहनना शामिल था (वाशिंगटन को छोड़कर जो केवल पाउडर करते थे और अपने लंबे बालों को कतार में बांधते थे), त्रिकोणीय टोपी और घुटने की ब्रीच। जेम्स मुनरो ने इसी वजह से "द लास्ट कॉक्ड हैट" उपनाम अर्जित किया। उनके उत्तराधिकारी जॉन क्विन्सी एडम्स (1767-1848) ने 1825 में अपने उद्घाटन समारोह में कतार में लंबे बाल बांधने के बजाय छोटे बाल कटवाए और घुटने की ब्रीच के बजाय लंबी पतलून पहनी, इस प्रकार वे पोशाक बदलने वाले पहले राष्ट्रपति बने। इस शैली के अनुसार कतार में बंधी पाउडर वाली पगड़ी पहने हुए चित्रित किए जाने वाले नवीनतम जन्मे उल्लेखनीय व्यक्ति ऑस्ट्रिया के आर्कड्यूक जॉन (1782 में पैदा हुए, 1782 में चित्रित) थे। 1770 के दशक तक, कोट पहले की अवधि की तुलना में एक सख्त, संकीर्ण कट का प्रदर्शन करते थे, और कभी-कभी दोहरे स्तन वाले होते थे। 1780 के दशक में, कोट की स्कर्ट को सामने की कमर से एक वक्र में काटा जाने लगा। कमर के कोट धीरे-धीरे छोटे होते गए जब तक कि वे कमर-लंबाई के नहीं हो गए और सीधे पार काट दिए गए। कमर के कोट को बाजू के साथ या बिना बनाया जा सकता है। पिछली अवधि की तरह, एक ढीला, टी-आकार का रेशम, सूती या लिनन गाउन जिसे बरगद कहा जाता था, घर पर शर्ट, कमरकोट और ब्रीच पर एक प्रकार के ड्रेसिंग गाउन के रूप में पहना जाता था। बौद्धिक या दार्शनिक झुकाव वाले पुरुषों को बरगद पहने हुए चित्रित किया जाता था, उनके अपने बाल या विग के बजाय एक नरम टोपी के साथ। यह सौंदर्य स्कर्ट की महिला फैशन के साथ थोड़ा ओवरलैप होता है और यह साबित करता है कि जिस तरह से पुरुष और महिला फैशन एक दूसरे को प्रतिबिंबित करते हैं क्योंकि शैलियाँ कम कठोर और आंदोलन और अवकाश के लिए अधिक उपयुक्त हो जाती हैं। एक चौड़ा कॉलर वाला एक कोट जिसे फ्रॉक कोट कहा जाता है, जो एक पारंपरिक कामकाजी वर्ग के कोट से लिया जाता है, ब्रिटेन और अमेरिका दोनों में शिकार और अन्य देशी गतिविधियों के लिए पहना जाता था। हालांकि मूल रूप से खेल पहनने के रूप में डिज़ाइन किया गया था, फ्रॉक कोट धीरे-धीरे रोजमर्रा के पहनने के रूप में फैशन में आ गए। फ्रॉक कोट को एक मुड़े हुए कॉलर, छोटे साइड प्लेट्स और छोटे, गोल कफ के साथ काटा जाता था, कभी-कभी अतिरिक्त आंदोलन की अनुमति देने के लिए एक स्लिट के साथ काटा जाता था। कोमल, प्राकृतिक रंग पहने जाते थे, और कोट ऊनी कपड़े, या ऊन और रेशम के मिश्रण से बनाए जाते थे। शर्ट और स्टॉक शर्ट की बाजूएँ भरी हुई थीं, कलाई पर इकट्ठी हुई थीं और कंधे को गिरा दिया था। फुल ड्रेस शर्ट में महीन कपड़े या फीता के रफल्स होते थे, जबकि कपड़े उतारने वाली शर्ट सादे कलाई के बैंड में समाप्त होती थी। एक छोटा सा टर्नओवर कॉलर फैशन में लौट आया, जिसे स्टॉक के साथ पहना जाता था। इंग्लैंड में, पुरुषों की पोशाक में साफ, सफेद लिनन शर्ट को महत्वपूर्ण माना जाता था। अवधि के अंत में क्रावत फिर से प्रकट हुआ। ब्रीच, जूते और मोजे जैसे-जैसे कोट कटने लगे, ब्रीच के कट और फिट पर अधिक ध्यान दिया गया। ब्रीच आराम से फिट होते थे और एक फॉल-फ्रंट ओपनिंग होती थी। जूता बकल के साथ बंधे कम एड़ी वाले चमड़े के जूते रेशम या ऊनी मोज़े के साथ पहने जाते थे। सवारी के लिए जूते पहने जाते थे। बकल्स या तो पॉलिश धातु के होते थे, आमतौर पर चांदी में (कभी-कभी पेरिस शैली में धातु को झूठे पत्थरों में काटा जाता था) या पेस्ट पत्थरों के साथ, हालांकि अन्य प्रकार भी थे। ये बकल अक्सर काफी बड़े होते थे और दुनिया के सबसे बड़े संग्रहों में से एक केनवुड हाउस में देखा जा सकता है; फ्रांसीसी क्रांति के साथ उन्हें अभिजात वर्ग के सूचक के रूप में फ्रांस में छोड़ दिया गया था। हेयरस्टाइल और हेडगियर एक कतार में बंधी पाउडर विग औपचारिक अवसरों के लिए पहनी जाती थी, या बालों को लंबा पहना जाता था, मुड़ा हुआ और पाउडर किया जाता था, माथे से वापस ब्रश किया जाता था और एक काले रिबन के साथ (कतार में गर्दन के पिछले हिस्से में बंधा होता था)। फ्रांस में एक शासक वर्ग के साथ जुड़ाव के कारण फ्रांसीसी क्रांति (1789-1799) की अवधि के दौरान सामाजिक स्थिति के प्रतीक के रूप में विग पहनना काफी हद तक छोड़ दिया गया था। जबकि क्रांति के शुरुआती चरण में अधिकांश क्रांतिकारी नेता, जिनमें युवा भी शामिल थे, मानक अलमारी के रूप में पगड़ी पहनते रहे, बाद में निर्देशिका (1795-1799) की अवधि के दौरान पगड़ी पहनने की लोकप्रियता तेजी से कम हो गई। तीन तरफ की चौड़ी त्रिभुज टोपी को अब सामने और पीछे या किनारों पर मोड़कर द्विकर्ण बनाया जाता था। अवधि के अंत में, एक संकीर्ण किनारे के साथ एक लंबी, थोड़ी शंक्वाकार टोपी फैशनेबल बन गई (यह अगली अवधि में शीर्ष टोपी में विकसित होगी)। स्टाइल गैलरी 1775-1795 पॉल रेवर की शर्ट में कंधे और कफ, सादे रिस्टबैंड और एक छोटे से टर्नओवर कॉलर के साथ पूरी बाजू होती है। प्रकृतिवादी जोहान रेनहोल्ड फोर्स्टर और उनके बेटे जॉर्ज फोर्स्टर स्केचिंग के लिए कॉलर वाले फ्रॉक कोट और खुली शर्ट के कॉलर पहनते हैं। चित्र में उन्हें ताहिती, 1775-80 में दर्शाया गया है। सेलाडोन रंगीन रेशम का कोट, कमरकोट और ब्रीच, 1777 नौसेना की वर्दी में कैप्टन जेम्स कुक, जॉर्ज फोर्स्टर का एक और चित्र उन्हें एक कॉलरलेस ड्रेस कोट में और कवर किए गए बटनों के साथ कमरकोट से मेल खाते हुए दर्शाता है। उनकी कमीज के सामने की ओर एक प्लिटेड फ्रिल है और उनके बालों को पाउडर किया गया है। रेशम मखमल ट्रिम के साथ पीला ऊन सूट यूरोपीय फैशन पर अंग्रेजी सिलाई के प्रभाव को दर्शाता है। स्पेन, लॉस एंजिल्स काउंटी म्यूजियम ऑफ आर्ट, M.2007.211.801a-c. रॉयल नेवी ऑफिसर और न्यू साउथ वेल्स के गवर्नर, आर्थर फिलिप एक काले ड्रेस कोट और बाइकोर्न टोपी में, 1786-1780 के दशक में मैचिंग कोट, विस्टकोट और ब्रीच का सूट। कमर का कोट कूल्हे की लंबाई 1780 के दशक का है। फ्रांसिस्को कैबरस लोकप्रिय त्रिकोणीय धारण करते हैं और मैचिंग कोट, विस्टकोट और ब्रीच का एक पीला-सरसों सूट पहनते हैं; विस्टकोट कूल्हे की लंबाई, 1788 है। बैरन डी बेसेन्वल अपने ग्रे कोट और काले साटन ब्रीच के साथ एक छोटे पैटर्न वाला लाल कमरकोट पहनते हैं। उनके कोट में एक गहरा विपरीत कॉलर है, और उनकी लिनन शर्ट में सादे कपड़े के रफल्स हैं, पेरिस, 1791। 1790-95 के फ्रांसीसी फैशन में रेशम के साटन धारियों के साथ रेशम और सूती सादे बुनाई का एक टेलकोट शामिल है, जिसे दो स्तरित आकृति वाले रेशम जैकेट पर दिखाया गया है। (लॉस एंजिल्स काउंटी म्यूजियम ऑफ आर्ट) द ड्यूक ऑफ अल्बा, 1795, फ्रांसिस्को डी गोया का एक चित्र, जो इस रईस को नई फैशनेबल अंग्रेजी शैली में सादे रंग पहने हुए दर्शाता है, हालांकि ड्यूक अभी भी अपने बालों को पाउडर करता है। उन्होंने लंबे सवारी करने वाले जूते पहने हुए हैं जो ब्रीच तक पहुंचते हैं। 1790 के दशक के फ्रांस से अपेक्षाकृत सादे पुरुषों के सूट। फ्रांसीसी क्रांति के बाद, सरल डिजाइनों के पक्ष में अत्यधिक सजावटी शैलियों को छोड़ दिया गया था। फ्रांसीसी क्रांतिकारी शैली, 1793: जीन-फ्रैंकोइस गार्नेरे या जैक्स-लुई डेविड के एक अन्य अनुयायी द्वारा सेना में लोगों के प्रतिनिधि की अपनी वर्दी में कन्वेंशन के डिप्टी एडौर्ड जीन बैप्टिस्ट मिलहौड। ऑस्ट्रिया के आर्कड्यूक जॉन, नवीनतम जन्म लेने वाले उल्लेखनीय व्यक्ति जिन्हें कतार में बंधी पाउडर वाली पगड़ी पहने हुए चित्रित किया गया है। कैरिकेचर बच्चों का फैशन 18वीं शताब्दी के अंत में, बच्चों के पालन-पोषण के नए दर्शन ने ऐसे कपड़ों को जन्म दिया जो बच्चों के लिए विशेष रूप से उपयुक्त माने जाते थे। बच्चे धोने योग्य कपड़े पहनते थे जिन्हें लिनन या सूती कपड़े कहा जाता था। ब्रिटिश और अमेरिकी लड़कों ने शायद तीन के बाद छोटे पैंटालून और छोटे जैकेट पहनना शुरू कर दिया, और बहुत छोटे लड़कों के लिए कंकाल सूट पेश किया गया। इसने लड़कों के कपड़ों को पहला वास्तविक विकल्प दिया, और पूरे यूरोप में फैशनेबल बन गया। पुर्तगाल की रानी शार्लोट बचपन में। होल्स्टीन-गॉट्टॉर्प की हेडविग एलिजाबेथ शार्लोट के एक बच्चे के लिए 1775 में बेबी ड्रेस बनाई गई। एक फ्रांसीसी पूंजीपति की युवा बेटी का बोझिल पहनावा, 1778। स्कूल के लड़के सी. ए. 1780। मिस विलोबी ढीला, सफेद फ्रॉक पहनती हैं जो एक स्ट्रॉ टोपी, 1781-83 के साथ अंग्रेजी लड़की की फैशनेबल महिला की केमिस पोशाक के बराबर है। एक मध्यमवर्गीय परिवार में छोटे बच्चों के रोजमर्रा के कपड़े, 1781। स्पेनिश लड़की मारिया टेरेसा डी बोरबोन एक नीली बोडिस, काली स्कर्ट, और एक घूंघट के साथ एक मोबकैप, 1783 में। 1784 में एक प्रारंभिक कंकाल सूट में एक गोल फ्रिल्ड कॉलर और कमर सैश के साथ स्पेनिश लड़का। लियोपोल्डो प्रथम, टस्कनी के ग्रैंड ड्यूक और स्पेन की मारिया लुइसा का परिवार, 1784-85। मैरी एंटोइनेट और उनके बच्चे एक 1785-1786 चित्र पर, छोटी लड़कियों के लिए टखने की लंबाई वाली ढीली स्कर्ट में बदलाव दिखा रहे हैं। उनका बेटा हल्के नीले रंग का कंकाल सूट पहनता है। युवा विलियम फिट्जहेर्बर्ट फॉल-फ्रंट ब्रीच, एक पूरी शर्ट और एक संकीर्ण काला स्टॉक, सी. 1790 पहनता है। 18वीं शताब्दी के इंग्लैंड और संयुक्त राज्य अमेरिका में कामकाजी वर्ग के लोग अक्सर फैशनेबल लोगों के समान कपड़े पहनते थेः पुरुषों के लिए शर्ट, कमरकोट, कोट और ब्रीच, और महिलाओं के लिए शिफ्ट, पेटीकोट और कपड़े या जैकेट। हालाँकि, उनके पास कम कपड़े थे, जो सस्ते और मजबूत कपड़ों से बने थे। मजदूर वर्ग के पुरुष भी छोटी जैकेट पहनते थे, और कुछ (विशेष रूप से नाविक) ब्रीच के बजाय पतलून पहनते थे। स्मॉक-फ्रॉक पुरुषों, विशेष रूप से चरवाहों के लिए एक क्षेत्रीय शैली थी। देश की महिलाएं छोटे हुड वाले कपड़े पहनती थीं, जो अक्सर लाल होते थे। दोनों लिंग रूमाल या गले का रूमाल पहनते थे। पुरुषों की महसूस की गई टोपियों को मुड़े हुए या ऊपर लाए जाने के बजाय किनारों के साथ सपाट पहना जाता था। पुरुष और महिलाएँ जूतों के बकल वाले जूते पहनते थे (जब वे उन्हें खरीद सकते थे)। घोड़ों के साथ काम करने वाले पुरुष जूते पहनते थे। फ्रांसीसी क्रांति के दौरान, पुरुषों की पोशाक विशेष रूप से लोगों के आंदोलन और कुलीन फ्रांसीसी समाज की उथल-पुथल का प्रतीक बन गई। यह टखनों के पास बंधी लंबी पैंट थी, जिसने कुलीन वर्गों को चिह्नित करने वाले घुटने की लंबाई वाले ब्रीच कुलोट्स को विस्थापित कर दिया। मजदूर वर्ग के पुरुषों ने अपने अधिकांश इतिहास के लिए लंबी पैंट पहनी थी, और कुलोट्स की अस्वीकृति मजदूर वर्ग और बाद में फ्रांसीसी, प्राचीन शासन की नाराजगी का प्रतीक बन गई। आंदोलन को श्रमिक वर्ग के समान पहने हुए सैन्स-कुलोट्स की सर्वव्यापी उपाधि दी जाएगी। अपने आप में कोई कुलोट "वर्दी" नहीं थी, लेकिन चूंकि उन्हें फ्रांसीसी समाज के एक बड़े प्रतीक में बदल दिया गया था, इसलिए उनके पास कुछ विशेषताएँ थीं। समकालीन कला और विवरण में, कुलोट्स एक शास्त्रीय प्रतीक फ्रिजियन टोपी के साथ जुड़े हुए हैं। समाज के सभी स्तरों पर फ्रांसीसी नागरिकों को अपने कपड़ों पर फ्रांसीसी झंडे के नीले, सफेद और लाल रंग को पहनने के लिए बाध्य किया जाता था, अक्सर पेरिस के नीले और लाल रंग के कॉकेड के रूप में प्राचीन शासन के सफेद कॉकेड पर पिन किया जाता था, इस प्रकार फ्रांस के मूल कॉकेड का उत्पादन होता था। बाद में, कॉकेड के विशिष्ट रंग और शैलियाँ पहनने वाले के गुट को इंगित करती हैं, हालांकि विभिन्न शैलियों के अर्थ पूरी तरह से सुसंगत नहीं थे और क्षेत्र और अवधि के अनुसार कुछ हद तक भिन्न थे। 17वीं शताब्दी में, एक आदमी के तिरंगे या मुड़े हुए टोपी के किनारे या उसकी गोद में एक मुर्गा पिन किया जाता था। एक संपन्न घर में एक नौकरानी एक बर्तन से सूप डालती है। वह एक पेटीकोट के ऊपर एक काराको जैकेट पहनती है, साथ ही एक सुरक्षात्मक एप्रन और घुमावदार ऊँची एड़ी के साथ ऊँची एड़ी के जूते पहनती है, जिसे इंग्लैंड में पेहर हिलस्ट्रोम द्वारा चित्रित किया गया है, जो फैशनेबल शैलियों को दर्शाता है। आदमी दोहरे स्तन वाले कमरकोट और ब्रीच पर स्टाइलिश बड़े बटन वाला कोट पहनता है। उसकी टोपी का किनारा मुड़ा हुआ नहीं है और वह एक धब्बेदार रूमाल पहनता है। महिला एक स्कर्ट जैकेट और पेटीकोट पर हरे रंग का एप्रन पहनती है। एक एलेहाउस में दो लोग महसूस की गई टोपी पहनते हैं। दाहिनी ओर का आदमी कोट के बजाय एक छोटी जैकेट पहनता है। अंग्रेज देशवासी एक गोल टोपी और एक स्मॉक-रॉक पहनता है। देशी महिला 1790 के दशक में अपनी टोपी पर एक छोटा लाल लबादा और एक गोल टोपी पहनती है। 18वीं शताब्दी के फैशन परिवर्तन के लुई-लियोपोल्ड बॉइली समकालीन सारांश द्वारा आदर्श सैन्स-कुलोटे ये दो चित्र 18वीं शताब्दी के दौरान फैशन के विकास के 1790 के दृश्य प्रदान करते हैं (अधिक जानकारी के लिए छवियों पर क्लिक करें): नोट्स संदर्भ अर्नोल्ड, जेनेटः फैशन 2 के पैटर्नः अंग्रेजी महिलाओं के कपड़े और उनका निर्माण C.1860-1940, वेस 1966, मैकमिलन 1972। संशोधित मीट्रिक संस्करण, ड्रामा बुक्स 1977। एशेलफोर्ड, जेनः द आर्ट ऑफ ड्रेसः क्लोदिंग एंड सोसाइटी 1500-1914, अब्राम्स, 1996। बॉमगार्टन, लिंडाः व्हाट क्लोथ्स रिवीलः द लैंग्वेज ऑफ क्लोदिंग इन कॉलोनियल एंड फेडरल अमेरिका, येल यूनिवर्सिटी प्रेस, 2002। ब्लैक, जे. एंडरसन और मैज गारलैंडः ए हिस्ट्री ऑफ फैशन, मोरो, 1975. डी मार्ली, डायनाः वर्किंग ड्रेसः ए हिस्ट्री ऑफ ऑक्यूपेशनल क्लोदिंग, बैट्सफोर्ड (यूके), 1986; होम्स एंड मेयर (यूएस), 1987। फेयरचाइल्ड्स, Cissie: "फ्रांसीसी क्रांति में फैशन और स्वतंत्रता", निरंतरता और परिवर्तन, वॉल्यूम। 15, 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