London Regionalism
लंदन क्षेत्रवाद एक कनाडाई कला आंदोलन है जो 1950 और 1960 के दशक के अंत में लंदन, ओंटारियो, कनाडा में विकसित हुआ। आंदोलन के कलाकारों में ग्रेग कर्नो, टोनी उर्कहार्ट, मरे फेवरो, रॉन मार्टिन और जैक चैंबर्स शामिल हैं। यह आंदोलन कलाकारों के एक समूह से बना था जिन्होंने अपने घर को रचनात्मक गतिविधि के केंद्र और विषय के रूप में स्वीकार किया; जिन्होंने अभी तक महानगर केंद्र की कला दुनिया में खुद को स्थापित करने से इनकार कर दिया; जिन्होंने 'आंदोलनों' में भाग लेने से इनकार कर दिया। वास्तव में, टोरंटो के एक आलोचक द्वारा दृश्य का वर्णन करने के लिए उपहासात्मक तरीके से इसका उपयोग करने के बाद समुदाय द्वारा "क्षेत्रवाद" शब्द को अवज्ञा की भावना से अपनाया गया था। इस आंदोलन को मजाक में एक "वाद" के रूप में नहीं, बल्कि "कलाकारों के एक समूह के रूप में संदर्भित किया जाता है जिन्होंने घर पर रहने का फैसला किया था।" जैसा कि कनाडा के क्यूरेटर और कला इतिहासकार टेरेंस हीथ ने लिखाः "साठ और सत्तर के दशक के अंत में, कनाडा के कलाकारों और लेखकों ने तट से तट तक इस विश्वास को अपनाया कि कला को केवल जीवन, स्थान और समय की विशिष्टताओं से ही बनाया जा सकता है। कर्नो कई लोगों में से एक थे, लेकिन वे एक नेता थे और सबसे मजबूत लोगों में से एक यह नहीं था कि उन्होंने उन सभी कलाओं को अस्वीकार कर दिया जिन्हें 'कला केंद्र' कहा जाता है, बल्कि यह था कि उन्होंने किसी भी व्यक्ति या समूह के इस अधिकार को अस्वीकार कर दिया कि उन्हें यह निर्धारित करने का अधिकार है कि उनके अपने जीवन और इलाकों में किस कला की तलाश करनी चाहिए और उसे प्राप्त करना चाहिए। ग्रेग कर्नो ने 1983 में कहा कि लंदन क्षेत्रवाद किसी भी तरह से 1930 के दशक के अमेरिकी क्षेत्रवाद से संबंधित नहीं था। उनके विभिन्न स्टूडियो ने आंदोलन में कलाकारों के लिए बैठक स्थलों के रूप में काम किया, जिन्होंने एक-दूसरे का समर्थन किया लेकिन अपनी अलग प्रथाओं को विकसित किया। लंदन क्षेत्रवाद ने कनाडा की राष्ट्रीय गैलरी की 1968 की प्रदर्शनी हार्ट ऑफ लंदन के साथ राष्ट्रीय मान्यता प्राप्त की, जिसने देश भर के छोटे शहरों की यात्रा की। कला इतिहासकार मार्क चीथम का कहना है कि जैक चैम्बर्स का 'अवधारणात्मक यथार्थवाद' का सिद्धांत क्षेत्रवाद की संकीर्ण धारणाओं को चुनौती देता है। चैम्बर्स लंदन के कला परिदृश्य से निकटता से जुड़े थे [लेकिन] स्पेन में प्रशिक्षित थे और वहाँ के दोस्तों के काम पर अपनी नज़र रखते थे। एक अवांट-गार्डे फिल्म निर्माता के रूप में उनकी प्रतिष्ठा अंतर्राष्ट्रीय थी, और उनका निरंतर तकनीकी प्रयोग संयुक्त राज्य अमेरिका में विकास के अनुरूप था। साठ के दशक के अंत तक, यह आंदोलन कनाडाई कला आलोचकों के लिए रुचि का विषय बन गया। कला इतिहासकार बैरी लॉर्ड्स के 1969 के आर्ट इन अमेरिका लेख में, उन्होंने लंदन को एक कला घटना के रूप में वर्णित किया है "कनाडा में सबसे महत्वपूर्ण कला केंद्र और कहीं और काम करने वाले कलाकारों के लिए एक मॉडल, 'कनाडा के पहले क्षेत्रीय मुक्ति मोर्चे' का स्थल। संदर्भ कनाडाई कला आंदोलन लंदन, ओंटारियो