George, Count Joannes
जॉर्ज जोन्स (जन्म संभवतः लंदन, इंग्लैंड, 10 मई, 1810; न्यूयॉर्क शहर, न्यूयॉर्क, 30 दिसंबर, 1879 में मृत्यु हो गई), जिन्हें बाद में जीवन में जॉर्ज, काउंट जोनेस के रूप में जाना जाता है, एक अंग्रेजी-अमेरिकी अभिनेता, लेखक, पत्रकार और वादी थे जिन्हें बाद के जीवन में उनके सनकी व्यवहार के लिए जाना जाता था। गंभीर रंगमंच में प्रारंभिक जीवन और कैरियर जोन्स का जन्म 1810 में इंग्लैंड में हुआ था। जब वह छह साल के थे, उनका परिवार बोस्टन चला गया; यात्रा इतनी कठोर थी कि उनकी बहन की मृत्यु हो गई, एक भाई पागल हो गया, और जोन्स छह सप्ताह तक अंधे रहे। एक युवा व्यक्ति के रूप में उन्होंने डैनियल वेबस्टर के साथ भाषण का अध्ययन किया, फनेउइल हॉल में बात की और बयानबाजी में पदक जीते। 1829 तक वे बोस्टन के ट्रेमोंट थिएटर में नियमित रूप से प्रदर्शन कर रहे थे। थॉमस एस. हैम्बलिन ने उन्हें न्यूयॉर्क में बोवरी थिएटर में 1831-2 सीज़न के लिए काम पर रखा। उन्होंने 1836 तक न्यूयॉर्क के सिनेमाघरों में प्रमुख भूमिकाएँ निभाना जारी रखा, जब वे इंग्लैंड के लिए रवाना हुए। इंग्लैंड में उन्होंने शेक्सपियर के विभिन्न नाटकों और अन्य भूमिकाओं में अभिनय किया, जिससे उन्हें काफी सफलता मिली। 1836 के अंत तक वे न्यूयॉर्क लौट आए, जहाँ उन्होंने नेशनल थिएटर में हैमलेट की भूमिका निभाई। 1837 के आसपास उन्होंने अभिनेत्री मेलिंडा टॉपिंग से शादी की, और 12 जुलाई, 1839 को उनकी बेटी एवोनिया का जन्म हुआ, जो बाद में खुद एक प्रमुख अभिनेत्री बनीं। एवोनिया की बहन कैरोलिन एम्मा बड़ी थी। एवनिया के जन्म के तुरंत बाद जोन्स वर्जीनिया चले गए; जोन्स ने रिचमंड में मार्शल थिएटर का प्रबंधन किया, और नॉरफ़ॉक में एवन थिएटर का निर्माण कराया। यूरोप और उसकी वापसी जोन्स का व्यवहार अधिक सनकी हो गया। वह हमेशा अहंकारी रहे थे, लेकिन यह और भी स्पष्ट हो गया। उन्होंने अपने यूरोपीय दौरे की सफलताओं और सम्मानों का विवरण देते हुए समाचार पत्रों को लंबे पत्र लिखे। अपनी वापसी पर उन्होंने नॉरफ़ॉक थिएटर के लिए एक ड्रॉप पर्दे को चित्रित किया जिसे वे प्रबंधित कर रहे थे, और दौरे पर उन्होंने "मिस्टर एंड मिसेज जॉर्ज जोन्स/द ग्रेटेस्ट लिविंग एक्टर्स/विद देयर ओरिजिनल ड्रॉप कर्टन/पेंट बाय जॉर्ज जोन्स हिम्सेल्फ" का विज्ञापन करते हुए बिल वितरित किए। 1841 में वे इंग्लैंड चले गए, जहाँ वे 1857 तक रहे। हो सकता है कि इसी समय के आसपास वह अपनी पत्नी मेलिंडा से अलग हो गए हों; उनके अनुरोध पर 1850 में उनका तलाक हो गया था। इंग्लैंड में, जोन्स ने किताबें लिखीं और व्याख्यान दिए। उन्होंने लंदन में रॉयल पैनोप्टिकन में "प्रधान वक्ता" होने का दावा किया। और बाद में उन्होंने दावा किया कि मार्च 1847 में उन्हें "नाइट ऑफ द गोल्डन स्पर" और "काउंट पैलेटीन" बनाया गया था। उन्होंने रोसेटा मारिया (या "मैरी") वैन डेर गुच्ट (बी। 1835) लंदन में 1 मई, 1854 को। उनकी एक बेटी थी जिसका नाम यूजनी था, जिसका जन्म 3 फरवरी, 1855 को हुआ था; लगभग एक साल बाद उनकी मृत्यु हो गई। उनकी पत्नी 1856 में उनके साथ पेरिस में थीं, लेकिन उसके बाद उनका कोई उल्लेख नहीं है। दिसंबर 1858 में उन्होंने स्टीमशिप फुल्टन पर हावरे से न्यूयॉर्क की यात्रा की और जनवरी 1859 की शुरुआत में पहुंचे। जून तक न्यूयॉर्क मंच पर संभवतः हैमलेट के रूप में काउंट जोनेस (इसलिए वह अब खुद को बुलाते हैं) के लिए एक लाभ उपस्थिति के लिए योजनाएँ बनाई गईं, और इसे एक मजाक के रूप में बताया जा रहा था-उनकी घमंड और एक खिताब की धारणा ने कई लोगों को उनके खिलाफ कर दिया था। मैसाचुसेट्स अब मैसाचुसेट्स में रह रहे हैं, जून 1860 में काउंट जोनेस ने एक पादरी के एक पत्र पर एक महिला को उससे शादी करने से रोकने का प्रयास करते हुए मानहानि का मुकदमा दायर किया। उन्होंने स्वयं अपने मामले का तर्क दिया, और दो मुकदमों के बाद, उनसे पर्याप्त राशि प्राप्त की। उनकी नई पत्नी का नाम "मैरी एलिजा" था। काउंट जोनेस ने तब मैसाचुसेट्स में विभिन्न व्यक्तियों के खिलाफ मानहानि के मुकदमों की एक श्रृंखला शुरू की, जिनके बारे में उन्होंने दावा किया कि वे उनके विवेक या उनके अच्छे नाम के खिलाफ थे। कई वर्षों में तेरह मुकदमे दायर किए जाने के बाद, फरवरी 1864 में काउंट पर बैरट्री का आरोप लगाया गया, मुकदमा चलाया गया और दोषी ठहराया गया। अदालत ने पाया कि वह उसे सजा देने में असमर्थ थी क्योंकि वह बार का सदस्य नहीं था, और उसकी सजा को निलंबित कर दिया। फिर भी, काउंट और उनकी पत्नी मार्च 1864 में न्यूयॉर्क शहर वापस चले गए। न्यूयॉर्क द काउंट ने वहाँ घोषणा की कि वह नाटक में छात्रों की तलाश कर रहे हैं, और 30 अप्रैल, 1864 को हैमलेट का एक लाभ प्रदर्शन भी। मेलिंडा जोन्स को रानी की भूमिका निभानी थी। इस प्रदर्शन और समाचार पत्रों में समीक्षाओं ने मुकदमों के एक और दौर का अवसर दिया। अधिक दिलचस्प मामलों में से एक में एक हैंडबिल शामिल था जिसे काउंट ने प्रसारित किया था, जिसका स्पष्ट रूप से अर्थ था कि काउंट की बेटी एवोनिया जोन्स और अभिनेता एडविन बूथ अकादमी ऑफ म्यूजिक में लाभ के लिए उपस्थित होंगे-जब वास्तव में वे अन्य समय पर वहां दिखाई दे रहे थे। न्यूयॉर्क ट्रिब्यून ने इस दावे को धोखाधड़ी कहा और काउंट ने संपादक होरेस ग्रीली पर मानहानि का मुकदमा दायर किया। मुकदमे में पी. टी. बर्नम की गवाही शामिल थी, जिन्हें हस्तपत्र के बारे में अपनी राय देने के लिए बुलाया गया था। काउंट अपना मामला हार गया। 1865 में उन्होंने कुछ समय के लिए द न्यूयॉर्क जोनेस जर्नल नामक एक साप्ताहिक समाचार पत्र प्रकाशित किया। काउंट की बेटी एवोनिया की मृत्यु 1867 में न्यूयॉर्क शहर में हुई। मैरी एलिजा ने मई 1869 में बोस्टन में "त्याग और समर्थन की कमी" के कारण उन्हें तलाक दे दिया। काउंट ने मामले दायर करना जारी रखा, और वास्तव में न्यूयॉर्क बार का सदस्य बन गया। उनके कुछ ही मुवक्किल थे, लेकिन उन्होंने अदालतों में भाग लेने में बहुत समय बिताया, कभी-कभी कार्यवाही में टिप्पणियों को रोकने या त्रुटियों का विरोध करने के लिए आगे बढ़ते थे। उन्होंने घोषणा की कि उन्होंने बेंजामिन नाथन के हत्यारे, एक निश्चित जेम्स ह्यूजेस को पाया है, लेकिन एक ग्रैंड जूरी उनसे सहमत होने में विफल रही। 29 अप्रैल, 1871 को काउंट ने अकादमी ऑफ म्यूजिक में रिचर्ड III की भूमिका निभाई, जिसे काफी सराहा गया; यह शायद उनका आखिरी प्रदर्शन था जिसने मजाक और कैटकॉल को आकर्षित नहीं किया। तब से उनकी मृत्यु के करीब तक, काउंट मंच पर, न्यूयॉर्क और देश भर में दिखाई देता रहा, जिससे उपहास बढ़ता गया। 1878 तक रिचर्ड III के न्यूयॉर्क प्रदर्शन में "मंच पर शायद ही कोई शब्द सुनाई दे रहा था, इतनी जोर से और निरंतर बिल्ली-कॉल, हँसी और दर्शकों द्वारा खिलाड़ियों को दी गई व्यंग्यात्मक टिप्पणियाँ और सलाह थी।" उसी वर्ष द क्रश्ड ट्रेजेडियन में एडवर्ड अस्क्यू सोथर्न की व्याख्या न्यूयॉर्क में काउंट की पैरोडी के रूप में की गई थी, और यह एक हिट बन गई; काउंट ने उत्पादन को दबाने के लिए मुकदमा दायर किया, असफल रहा। मार्च 1879 में काउंट 'अवर अमेरिकन कजिन' में डुंडरी के रूप में मंच पर दिखाई दिए, जो सोथर्न द्वारा बनाई गई एक भूमिका थी। काउंट जोनेस के अंतिम वर्षों में मंच पर और उसके बाहर सबसे वफादार साथी लीडिया फेयरबैंक्स थीं, जो उनकी एक युवा छात्रा थीं, जिन्हें उन्होंने मंच नाम "एवोनिया फेयरबैंक्स" का उपयोग करने के लिए प्रोत्साहित किया। 30 दिसंबर, 1879 को उनकी मृत्यु के बाद, उन्होंने यह सुनिश्चित किया कि उन्हें न्यूयॉर्क शहर के क्वींस में मेपल ग्रोव कब्रिस्तान में ठीक से दफनाया जाए। प्रसिद्ध द काउंट के कई पत्रों के साथ बातचीत और प्रसिद्ध के साथ अन्य बातचीत समाचार पत्रों के लिए चारा बन गई, विशेष रूप से 1859 में अमेरिका लौटने के बाद। उन्होंने होरेस ग्रीली, एडवर्ड सोथर्न, मैसाचुसेट्स के गवर्नर जॉन एल्बियन एंड्रयू, लेखक फ्रांसिस हेनरी अंडरवुड, द न्यूयॉर्क टाइम्स और अन्य के खिलाफ मुकदमा दायर किया। जनरल रॉबर्ट ई. ली के साथ उनके पत्राचार ने उन्हें राजद्रोह के आरोपों के खिलाफ उनका बचाव करने की पेशकश की, समाचार पत्रों में बताया गया। उन्होंने ड्यूक ऑफ वेलिंगटन, लॉर्ड बायरन की मालकिन टेरेसा, कॉन्टेसा गुइसियोली, वास्तुकार अलेक्जेंडर जैक्सन डेविस, अभिनेता एडविन फॉरेस्ट और कई अन्य लोगों के साथ भी पत्राचार किया था। विरासत "काउंट जोनेस" को उनके कई व्यवसायों में याद किया जाता रहा और उनका अध्ययन किया जाता रहा। वकीलों के लिए पत्रिकाओं में तीन लेख 1896 और 1952 के बीच उनके कानूनी करियर के लिए समर्पित थे। हाल ही में, एक विद्वान ने उनके नाट्य जीवन के बारे में लिखा है। अपने जीवनकाल में उन्हें पुंचिनेलो और पंच जैसी पत्रिकाओं में व्यंग्य किया गया था। साहित्यिक कृतियाँ द फर्स्ट एनुअल जुबली ओरेशन ऑन द लाइफ, कैरेक्टर एंड जीनियस ऑफ शेक्सपियर (1836) ओरेशन ऑन द नेशनल इंडिपेंडेंस, रिचमंड, वा. 4 जुलाई, 1840, फ्रेंकलिन सोसाइटी के सामने, सिटी-हॉल में, फ्रैंकलिन सोसाइटी, 1840 एन ओरिजिनल हिस्ट्री ऑफ एनसिएंट अमेरिका एंटेरियर टू द टाइम ऑफ कोलंबस; प्रोविंग द आइडेंटिटी ऑफ द एबोरिजिन्स विद द टायरियन एंड इजरायलाइट्स; एंड द इंट्रोडक्शन ऑफ क्रिस्टियानिटी इन द वेस्टर्न हेमिस्फियर बाय द एपोस्टल सेंट थॉमस (1843) टेकुमसेह एंड द प्रोफेट ऑफ द वेस्टः एन हिस्टोरिकल इजरायल-इंडियन ट्रेजेडी इन फाइव एक्ट (प्ले, 1844) द लाइफ एंड हिस्ट्री ऑफ जनरल हैरिसन (1844, टेकुमसेह के साथ प्रकाशित) जन्म पर राष्ट्रीय कविता।