Acoustic jar
एक ध्वनिक जार, जिसे यूनानी नाम इचिया (ηχεία, शाब्दिक रूप से प्रतिध्वनि), या ध्वनि वाले फूलदान से भी जाना जाता है, मध्ययुगीन चर्चों की दीवारों, छत और कभी-कभी फर्श में पाए जाने वाले चीनी मिट्टी के बर्तन होते हैं। माना जाता है कि उनका उद्देश्य गायन की ध्वनि में सुधार करना और विट्रुवियस के सिद्धांतों से प्रेरित होना था। माना जाता है कि प्राचीन यूनानी थिएटरों में कलाकारों की आवाज़ बढ़ाने के लिए उनका उपयोग किया जाता था, हालांकि कोई पुरातात्विक प्रमाण नहीं मिला है। निर्माण विट्रुवियस द्वारा अपने डी आर्किटेक्चर में उल्लिखित जहाजों को कांस्य से बनाया गया है और विशेष रूप से प्रत्येक अद्वितीय थिएटर के लिए डिज़ाइन किया गया है। उन्हें थिएटर की सीटों के बीच में रखा गया था, विशेष रूप से ताकि कुछ भी उन्हें छू न सके। उन्होंने गणितीय गणनाओं का उपयोग यह तय करने के लिए किया कि उन्हें कहाँ रखा जाना चाहिए। "उन्हें उल्टा रखा जाना चाहिए, और मंच के सामने की ओर कम से कम आधा फुट ऊँची पट्टियों द्वारा सहारा दिया जाना चाहिए।" वे आम तौर पर कांस्य से बने होते थे, लेकिन मिट्टी के बर्तनों से भी बनाए जा सकते थे। इतिहास शास्त्रीय पुरातनता यूनानी और रोमन रंगमंच में ध्वनिकी को संशोधित करने के लिए आला में स्थापित किए गए कांस्य फूलदानों के उपयोग का वर्णन रोमन लेखक विट्रुवियस ने किया है। विट्रुवियस ने रोमन जनरल लुसियस मम्मियस का उल्लेख किया है, जिन्होंने कोरिंथ शहर और उसके रंगमंच को नष्ट कर दिया था। इसके बाद वह इमारत के कांस्य के अवशेषों को रोम वापस ले आए। टुकड़ों को बेचने के बाद, मम्मियस ने उस पैसे का इस्तेमाल चंद्रमा के मंदिर में समर्पण करने के लिए किया। प्राचीन दुनिया से कोई मूल उदाहरण नहीं बचा है। मध्य युग में ध्वनिक पोत का विचार फिर से सामने आया। लगभग 200 चर्चों में उदाहरण पाए गए हैं, जिनमें से लगभग आधे फ्रांस में हैं। पोत आकार और स्थिति में बहुत भिन्न होते हैं, लेकिन विट्रुवियस द्वारा वर्णित के विपरीत वे चीनी मिट्टी के होते हैं, और भवन के कपड़े के भीतर संलग्न होते हैं। जार का कार्य क्रॉनिकल ऑफ द सेलेस्टिंस ऑफ मेट्ज़ में एक संदर्भ की खोज के साथ स्थापित किया गया था। इतिहासकार ने अभिलिखित किया कि, 1432 में, धारणा की सतर्कता पर, भाई ओडो ले रॉय, पूर्व, पूर्व-उल्लिखित सामान्य अध्याय से लौटने के बाद, यह आदेश दिया गया था कि इस जगह के चर्च के गायक-मंडली में बर्तन रखे जाने चाहिए, उन्होंने कहा कि उन्होंने कहीं और एक चर्च में ऐसा देखा था कि वे गायन को बेहतर बनाते हैं, और अधिक ध्वनि देते हैं, उन्हें एक दिन में वहां रखा गया था, जितना आवश्यक हो उतने श्रमिकों को लेकर। कहा जाता है कि ब्रिटनी और क्लिसन के आसपास लॉयर इन्फीरियर में जार का उपयोग आम था। क्लिसन क्षेत्र में, वे आमतौर पर फर्श के स्तर से लगभग तीन मीटर की ऊंचाई पर क्षैतिज पंक्तियों में पाए जाते थे। 1859 में आर्कियोलॉजिया कैम्ब्रेन्सिस के एक संवाददाता ने बताया कि पैलेट में "एक आधुनिक चैपल था, जिसमें मिट्टी के बर्तन गायक-मंडली की दीवारों में डाले गए थे, स्पष्ट रूप से ध्वनिक उद्देश्यों के लिए।" इंग्लैंड में, लिडिंगटन, रटलैंड में सेंट एंड्रयू चर्च की चांसल दीवारों में ग्यारह जारों का एक सेट ऊंचा रहता है। नॉर्विच के सेंट पीटर मैनक्रॉफ्ट में लकड़ी के फर्श के नीचे दो एल-आकार की खाइयाँ मिलीं, जिन पर कई ध्वनिक जार थे, जिन पर पहले गाना बजाने वालों के स्टॉल खड़े थे। खाइयों में मलबे की दीवारें और कंक्रीट के तल थे, और सतहों को ऊपर कर दिया गया था। दीवारों में लगभग तीन फुट के अंतराल पर मिट्टी के बर्तन बनाए गए थे, जिनका मुंह खाई की ओर था। जार लगभग साढ़े नौ इंच लंबे और सबसे चौड़े 8 इंच चौड़े थे, जो मुंह पर 6 इंच तक संकीर्ण थे। इसी तरह की खोज उसी शहर के सेंट पीटर पारमेंटरगेट में की गई थी। यॉर्कशायर में फाउंटेन ऐबे में, कई मिट्टी के बर्तन गायक मंडली के पर्दे के आधार में पाए गए, उनकी गर्दन पत्थर के काम के माध्यम से निकल रही थी। उपयोगिता रोमन काल में उनके उपयोग और उपयोगिता दोनों पर बहस हुई है। थॉमस नोबल होवे ने विट्रुवियस डी आर्किटेक्चर पर अपनी टिप्पणी में लिखा, "ये पोत, कांस्य या मिट्टी, विट्रुवियस का एक और उदाहरण हो सकता है जो ग्रीक वास्तुकला की एक अत्यधिक तकनीकी विशेषता को इंगित करता है जो असामान्य थी, लेकिन आठ से सोलह संभावित स्थलों के बीच इचिया के प्रमाण के साथ पहचान की गई है। यह बहस योग्य है कि क्या ऐसे जहाजों ने ध्वनि को बढ़ाया या मृत कर दिया। रोमन लेखक विट्रुवियस के अनुसार, इचिया का उपयोग "भौतिकी के नियमों और सामंजस्य के प्रति उचित सम्मान" के साथ किया गया था। इस बात की भी संभावना है कि इचिया का उपयोग बिल्कुल नहीं किया गया था, क्योंकि वे कभी मौजूद नहीं थे। ब्रिल का कहना है कि, "यह संभव है कि विट्रुवियस ने अरिस्टोक्सेनस द्वारा सद्भाव पर दी गई शिक्षाओं का पालन करते हुए वास्तविकता के लिए अटकलों को अपनाया हो।" मध्यकालीन जारों की उपयोगिता पर भी सवाल उठाए गए हैं। द क्रोनिकलर ऑफ मेट्ज़, जार के उद्देश्य पर एकमात्र मध्ययुगीन स्रोत में, यह विश्वास करने के लिए पूर्व का मजाक उड़ाता है कि उन्होंने गाना बजानेवालों की आवाज़ में सुधार किया होगा, और पुरातत्वविद् राल्फ मेरीफील्ड ने सुझाव दिया कि उनका उपयोग विट्रुवियस के सिद्धांतों की तुलना में मत जमा करने की परंपरा के लिए अधिक हो सकता है। ध्वनिक दृष्टिकोण से, इचिया के प्रभाव पर बहुत कम सहमति है, और यह कुछ पुरातत्वविदों के लिए अनुसंधान का एक सक्रिय क्षेत्र है। आधुनिक प्रयोगों ने संकेत दिया है कि उनका प्रभाव ध्वनि को बढ़ाने के बजाय कुछ आवृत्तियों (हेल्महोल्ट्ज अनुनाद के रूप में कार्य करने वाली) की अनुनाद को अवशोषित करना होगा। हालाँकि, 2011 में, द एकोस्टिक्स ऑफ एनसिएंट थिएटर्स सम्मेलन में, पी. करमपतजाकिस और वी. ज़फ्रानास ने सबूत प्रस्तुत किए कि विट्रुवियस का ध्वनि प्रवर्धन का विवरण एक प्राचीन ध्वनिक फूलदान के एक काल्पनिक मॉडल के निर्माण के माध्यम से संभव था। आधुनिक उपयोग सिरैक्यूज़, इटली के एक शहर के पार्क में, कलाकार मिशेल स्पेंघेरो ने 2015 में इचिया एयोलिका का निर्माण किया। यह फाइबर ग्लास और स्टील ध्वनि मूर्तिकला प्राचीन इचिया से प्रेरित है "भूमि के प्राचीन इतिहास के साथ एक संबंध बनाने के लिए जैसे कि यह दूर से एक प्रतिध्वनि की ओर ले जाता है।" स्थायी इंस्टॉलेशन इंटरैक्टिव है, जो दर्शकों को इसे सुनने के उपकरण के रूप में उपयोग करने के लिए प्रोत्साहित करता है। इसके स्थान और इसके बाहरी स्थान के संदर्भ के कारण, इसे ध्वनिक दर्पण और एयोलियन वीणा के साथ भी जोड़ा जा सकता है। यह भी देखें आर्कियोकॉस्टिक्स अकॉस्टिक्स रूम अकॉस्टिक्स हेल्महोल्ट्ज़ अनुनाद संदर्भ अकॉस्टिक्स मध्ययुगीन वास्तुकला मिट्टी के बर्तन आकार सिरेमिक का इतिहास प्राचीन रोमन संस्कृति प्राचीन यूनानी बर्तन आकार