Female Figure (Velázquez)
फीमेल फिगर (या तबुला रासा के साथ सिबिल, स्पेनिशः सिबिला कॉन ताबुला रासा) स्पेनिश स्वर्ण युग के प्रमुख कलाकार डिएगो रोड्रिगेज डी सिल्वा वाई वेलाज़क्वेज द्वारा कैनवास पर बनाई गई एक छोटी, शायद अधूरी, 1648 की तैल चित्रकारी है। हालाँकि महिला की पहचान अज्ञात है, लेकिन आमतौर पर माना जाता है कि वह एक बहन है, जो कलाकार के 1631-32 सिबिल (पोर्ट्रेट ऑफ जुआना पाचेको?) के साथ उसकी समानता पर आधारित है। दोनों एक टैबलेट पकड़े हुए आधी लंबाई में महिलाओं के प्रोफ़ाइल दृश्य दिखाते हैं। सी. 1648 की तारीख कलाकार के रोकेबी वीनस के साथ इसकी शैलीगत समानता के आधार पर दी गई है। दोनों कृतियाँ उत्तेजक, ढीले और तरल ब्रश स्ट्रोक को साझा करती हैं जिन्हें आम तौर पर इटली की अपनी 1629-30 और 1649-51 यात्राओं के दौरान वेलाज़क्वेज के टिटियन के संपर्क में आने से प्रभावित माना जाता है। महिला आकृति को इसकी "संयमित भव्यता, मौन रंग सामंजस्य, और आकृति के विभाजित होंठों और" खोए हुए "प्रोफ़ाइल की उत्तेजक कविता" के लिए जाना जाता है। मध्ययुगीन ईसाई परंपरा में, सिबिल भविष्यवक्ता बन गए जो मूर्तिपूजक रोमनों को मसीह के आने की चेतावनी देते थे। सिबिल्स को अक्सर गोलियों (या खुली किताबों के साथ) के साथ चित्रित किया जाता था, हालांकि उन्हें आमतौर पर पुनर्जागरण और बारोक कला में शानदार वस्त्रों और सिर-पोशाक में चित्रित किया जाता था। इसके विपरीत, इस महिला के बाल कटे हुए हैं, उसकी गर्दन पर ढीले धागे फैले हुए हैं और पीठ के ऊपरी हिस्से में खुले हुए हैं, और अपेक्षाकृत सादे कपड़े पहने हुए हैं। इसके खिलाफ, यह तर्क दिया गया है कि उसे उस समय के लिए असामान्य रूप से सहज तरीके से चित्रित किया गया है, जैसे कि उस क्षण में जिस में वह अपनी भविष्यवाणी देती है। उसकी त्वचा मोती के सफेद रंग में प्रस्तुत की गई है, उसके होंठ अलग हो गए हैं जैसे कि बोलने वाले हैं जबकि उसकी उंगली खाली गोली (तबुला रस) पर टिकी हुई है। कला इतिहासकार सिमोना डी नेपी, अन्य लोगों के बीच, शास्त्रीय विषय वस्तु के लिए बैठने और उनकी विशेषताओं को यथार्थवादी, एकनिष्ठ तरीके से प्रस्तुत करने के लिए असाधारण दिखने वाले मॉडल को नियोजित करने के लिए वेलाज़क्वेज की आदत का उल्लेख किया है। कई कला इतिहासकारों ने एक बहन के रूप में उनकी पहचान पर संदेह जताया है और इसके बजाय महिला को चित्रकला के अवतार के रूप में देखते हैं, जो कि वेलाज़क्वेज की फेबल ऑफ अराचने से मिलता-जुलता है। यह सुझाव दिया गया है कि वेलाज़क्वेज ने दोनों कार्यों के लिए एक ही मॉडल का उपयोग किया, हालांकि इस दावे पर अन्य लोगों द्वारा इस आधार पर संदेह किया जाता है कि अराकने की स्थिति का मतलब है कि उसका चेहरा दर्शक से छिपा हुआ है। पेंटिंग के अवतार के खिलाफ अन्य तर्कों में चित्रफलक या ब्रश को छोड़ना शामिल है। अन्य सुझावों में क्लियो, इतिहास का संग्रहालय, या चित्रकार फ्लेमिनिया ट्रिउनफी शामिल हैं, जिनसे वेलाज़क्वेज की मुलाकात इटली में हुई थी। दीर्घा डिएगो वेलाज़क्वेज नोट्स के स्रोत एंटोनियो ए. पालोमिनो के कार्यों की सूची भी देखें। विडा डी डॉन डिएगो वेलाज़क्वेज डी सिल्वा। अकाल एडिसियोन्स, 2008। दी नेपी, सिमोना (एड। डॉसन डब्ल्यू. कैर)। वेलाज़क्वेज। नेशनल गैलरी लंदन, 2006। मेडोव्स संग्रहालय में बाहरी लिंक डिएगो वेलाज़क्वेज द्वारा पेंटिंग्स 1648 पेंटिंग्स डलास में पेंटिंग्स अधूरी पेंटिंग्स महिलाओं के चित्र