Antonio Baldini
एंटोनियो बाल्डिनी (10 अक्टूबर 1889-6 नवंबर 1962) एक इतालवी पत्रकार, साहित्यिक आलोचक और लेखक थे। बाल्डिनी के उत्सव और स्मरणोत्सव में पुनर्नामित संस्थानों में, थोड़ा असामान्य रूप से, रोम में एक बड़ा सार्वजनिक पुस्तकालय, "बिब्लियोटेका स्टेटेल एंटोनियो बाल्डिनी" शामिल है। जीवनी प्रोवेनेंस और शुरुआती वर्षों में एंटोनियो बाल्डिनी का जन्म रोम में हुआ था। काउंट गैब्रिएल बाल्डिनी (1860-1916), उनके पिता, एक नाबालिग कुलीन थे, जो मूल रूप से रोमाग्ना के सांतारकांजेलो से थे, और कई वर्षों तक लोक निर्माण मंत्रालय द्वारा कार्यरत थे, विशेष रूप से रेलवे विकास के अनुबंधों के प्रशासन के संबंध में। उनकी माँ, जिनका जन्म सोफिया अल्कैक (1861-1929) के रूप में हुआ था, लिवोर्नो (टस्कनी) से आई थीं, संभवतः एक अप्रवासी परिवार में पैदा हुई थीं। बाल्डिनी के पिता चांसलर बिस्मार्क के भावुक प्रशंसक थे, और बीच का नाम "बिस्मार्क"-जिसे बाद में छोड़ दिया गया-को बंदिनी के कई शुरुआती पत्रिका योगदानों के संबंध में श्रेय में शामिल किया गया है, साथ ही साथ बाद के टिप्पणीकारों द्वारा स्पष्ट विडंबना के साथ संदर्भित किया गया है। उन्होंने रोम के कई स्कूलों में पढ़ाई की, जिसमें प्रतिष्ठित एन्नियो क्विरिनो विस्कोंटी लिसियो गिनासियो भी शामिल थे। इसके बाद उन्होंने रोम के सैपिएंजा विश्वविद्यालय में साहित्य का अध्ययन करने के लिए दाखिला लिया, हालांकि उन्होंने वहां अपनी पढ़ाई पूरी नहीं की और 1916 तक स्नातक की उपाधि प्राप्त की। उस समय तक वे पत्रकार बन चुके थे। साहित्यिक विद्वान और पत्रकार बाल्डिनी का स्नातक शोध प्रबंध एरियोस्टो से संबंधित था, जिनके काम को, कार्डुची के काम के साथ, उन्होंने अपने स्कूल के दिनों से ही आदर्श माना था। इस बीच, वह एमिलियो सेची, विंसेंजो कार्डरेली, रिकार्डो बाचेल्ली और एल्डो पलाजेस्की सहित साहित्यिक विद्वानों के एक समूह का हिस्सा बन गए थे। बीसवीं शताब्दी के शुरुआती वर्षों के दौरान इन लोगों ने मिलकर एक सांस्कृतिक पुनरुद्धार का केंद्र बनाया, जो मुख्य रूप से विभिन्न अवांट-गार्डे पत्रिकाओं और पत्रिकाओं के आसपास केंद्रित था, जिनमें से संभवतः सबसे प्रसिद्ध "ला वोस" था और है, जो 1908 और 1916 के बीच फ्लोरेंस में प्रकाशित हुआ था। बाल्डिनी की पहली प्रकाशित कृति 1912 में एक अन्य साहित्यिक पत्रिका, "लिरिका" में प्रकाशित हुई, जिसकी स्थापना उसी वर्ष की शुरुआत में आर्टुरो ओनोफ्री और अम्बर्टो फ्राचिया द्वारा की गई थी। इन प्रारंभिक योगदानों ने कल्पना, श्रद्धा और हास्य के मिश्रण के साथ अर्ध-आत्मकथात्मक इकबालिया पहलुओं ("फट्टो पर्सनल") को जोड़ा। 1914 में उन्हें एक एकल पतली मात्रा में जोड़ा गया जिसका शीर्षक था "पाज़िएन्ज़ ए इम्पाज़िएन्ज़ डेल मेस्ट्रो पास्टोसो" (मोटे तौर पर, "श्री का धैर्य और अधीरता। पेस्ट्री ")। 1915 में बाल्डिनी इतालवी राइट-ऑफ-सेंटर इर्रिडेंटिस्ट समाचार पत्र एल 'आइडिया नाज़ियोनेल में एक नियमित योगदानकर्ता बन गए, जो हाल ही में साप्ताहिक से दैनिक प्रकाशन में बदल गया था। बलदीनी के लेख तीसरे पृष्ठ पर प्रकाशित हुए, जो परंपरा के अनुसार इतालवी समाचार पत्रों में बाहरी पृष्ठों की तुलना में कम राजनीतिक थे और साहित्य और कला से संबंधित अन्य विषयों पर अधिक केंद्रित थे। उनके योगदान में "पस्सेगीएट" (शाब्दिक रूप से, "सौम्य मनोरंजक सैर, शायद ही कभी अकेले की जाती है, और आम तौर पर पारस्परिक रूप से सहमत बातचीत शामिल होती है) या" वेदुत रोमन "(" रोम का दृश्य ") की एक श्रृंखला शामिल थी। एल 'आइडिया नाज़ियोनेल के लिए काम ने बालदीनी को व्यापक पाठकों के ध्यान में लाया। बलदिनी 1919 और 1922 के बीच रोम स्थित पत्रिका ला रोंडा के संपादकीय बोर्ड के सदस्य थे। युद्ध के बाद मई 1915 में इटली ने प्रथम विश्व युद्ध में भाग लिया, बालदीनी 1915 की गर्मियों के दौरान सेना में शामिल हुए, शुरू में एक निजी सैनिक के रूप में, लेकिन उन्हें जल्दी ही एक पैदल सेना अधिकारी के पद पर पदोन्नत कर दिया गया। 3 नवंबर 1915 को वह ट्रीस्टे के उत्तर-पश्चिम में अंतर्देशीय पहाड़ों में मोंटे सैन मिशेल के लिए लड़ाई में बुरी तरह से घायल हो गए थे। उनकी भागीदारी ने उन्हें सैन्य वैलो (यू) आर के लिए रजत पदक दिलाया। फिर उन्हें ठीक होने के लिए रोम वापस भेज दिया गया। 1916 के अंत में बलदिनी अग्रिम मोर्चे पर लौट आए। फिर भी शारीरिक रूप से लड़ने में सक्षम नहीं थे, उन्होंने इसके बजाय एक "इनविएटो स्पेशल" के रूप में काम किया-इस मामले में, वास्तव में, एक युद्ध संवाददाता। उनका योगदान, पहले की तरह, रोम स्थित एल 'आइडिया नाज़ियोनेल में दिखाई दिया, और अब मिलान में निर्मित एक साप्ताहिक सचित्र पत्रिका एल' इल्लस्ट्राज़ियोन इटालियाना में भी दिखाई दिया। ल 'इलस्ट्रेज़ियोन इटालियाना के लिए उन्होंने अग्रिम मोर्चे से "गैटो ल्यूपेस्को" (मोटे तौर पर, "वुल्फ-कैट") छद्म नाम के तहत "डायलोगेटी" और "स्टोरीले" (लघु संवाद और कहानियाँ) की एक श्रृंखला भी भेजी, जिसने उन्हें 1918 में एक युद्ध संवाददाता के रूप में अपने अनुभवों का उपयोग करते हुए एक और पुस्तक, "नोस्ट्रो पुर्गाटोरियो" को एक साथ लाने में सक्षम बनाया। शांति? 1918 के अंत तक एंटोनियो बाल्डिनी रोम में वापस आ गए थे, उनकी नई शादी एल्विरा सेची (1895-1970) से हुई थी। वे दो बच्चों के माता-पिता बनेंगे। बलदिनी ने 1919 में कई अन्य पत्रकार-आलोचकों के साथ मिलकर, जिनमें से अधिकांश उनके विश्वविद्यालय के समकालीन थे, एक नई मासिक साहित्यिक समीक्षा पत्रिका, ला रोंडा की स्थापना की, जो 1919 और 1923 के बीच रोम में प्रकाशित हुई थी। उनके सह-संस्थापकों में एमिलियो सेची, विंसेंजो कार्डरेली, रिकार्डो बाचेल्ली और ब्रूनो बरिली शामिल थे। युद्ध के बाद के भ्रम और अनिश्चितता की अवधि में, ला रोंडा का उद्देश्य क्लासिक्स में "वापसी" को बढ़ावा देना था। इसके अलावा, उन्होंने एल 'इल्लस्ट्रेज़ियोन इटालियाना के साथ काम करना जारी रखा, और अधिक "वेदुत ए क्रोनाच रोमाने" ("रोम के दृश्य और इतिहास") का योगदान दिया। बाल्डिनी के योगदान भी दिखाई दिए, जैसा कि वे इटली के युद्ध-काल की लड़ाई में शामिल होने से पहले, एल 'आइडिया नाज़ियोनेल में थे, जिसमें विभिन्न अनुपातों में समीक्षा, आलोचनात्मक प्रोफाइल और साहित्यिक नैतिकता शामिल थी, लेकिन उनके वाक्यविन्यास और तर्कों में हमेशा कुरकुरा और तीखा होता था। इनमें से कुछ कार्यों का एक संकलन 1920 में दो खंडों में प्रकाशित किया गया था, जिसका शीर्षक क्रमशः "उमोरी दी जियोवेंटू" और "साल्टी दी गोमितोलो" था। इन कृतियों में से कुछ चयन बाद के प्रकाशनों में भी जारी किए गए हैं। काल्पनिक कृतियाँ भी थीं, जैसे कि "फेबल्स ऑफ माइकलासियो" जो 1920 में शुरू होने वाली किश्तों में दिखाई दी, और फिर 1924 में एक एकल खंड के रूप में फिर से जारी की गई, भारी रूप से फिर से काम किया गया। 1920 और 1922 के बीच बाल्डिनी अधिकांश समय विदेश में रहे, जनरल डी मैरिनिस के निजी सचिव के रूप में कार्यरत थे, जिन्हें ऊपरी सिलेसिया में अंतर-सहयोगी शासन और जनमत संग्रह आयोग की कमान संभालने के लिए भेजा गया था। उनके कर्तव्यों ने इतालवी प्रेस में उनके योगदान को जारी रखने से नहीं रोका, और पूरा अनुभव भविष्य के लेखन के लिए प्रेरणा और अंतर्दृष्टि का स्रोत था। 1920 के दशक की शुरुआत में बाल्डिनी ने अपने पाठकों की संख्या का विस्तार किया, कई मुख्यधारा के मध्यम वर्ग के समाचार पत्रों और सम्मानित साहित्यिक पत्रिकाओं, जैसे कि कोरियर इटालियानो, इल रेस्टो डेल कार्लिनो, आई लिब्री डेल जियोर्नो और गैलेरिया के लिए लिखा। 1924 में रणनीति में अचानक बदलाव आयाः उस वर्ष से उन्होंने लगभग विशेष रूप से कोरियर डेला सेरा के लिए लिखा। उन्हें प्रबंध संपादक लुइगी अल्बर्टिनी द्वारा भर्ती किया गया था, जिनके निर्देशन में कोरियर डेला सेरा पहले से ही इटली का सबसे व्यापक रूप से पढ़ा जाने वाला समाचार पत्र बन गया था। अगले कुछ वर्षों में बलदिनी एक रिपोर्टर और एक साहित्यिक पत्रकार दोनों के रूप में बहुत व्यस्त थीं। उनके लेखन ने तथाकथित एल्जेविरो परीक्षण को पारित कर दिया, जो एक ही समय में विद्वतापूर्ण था, अपनी शब्दावली के उपयोग में समृद्ध और स्वतंत्र था, जो एक ही समय में सुरुचिपूर्ण और अपमानजनक था, और फिर भी एक संवादात्मक शैली से बहुत दूर नहीं था। उनके प्रशंसकों के लिए, बलदीनी की लेखन शैली को दोहराना सुखद रूप से असंभव था। बलदीनी के लेखन के लिए अधिकांश प्रेरणा उनकी अपनी कल्पना से ली गई थी, जो अक्सर उनके "रोम के लिए प्यार" के साथ काम करती थी। वह अपने जन्म के शहर, इस "फट्टो पर्सनले" के लिए अपने स्नेह को साझा करने में लगभग उचित लग सकता है। उन्होंने अपने लेखन के लिए अपने स्वयं के पढ़ने-या फिर से पढ़ने-में इतालवी साहित्य के क्लासिक्स से, या कलाकारों और लेखकों (जो आम तौर पर उनके दोस्त भी थे) के साथ बैठकों और बातचीत के माध्यम से विचार पाए। उन्होंने इटली और विदेशों के अस्पष्ट अवकाशों में अपनी यात्राओं के दौरान देखी और याद की गई चीजों से विषयों को लिया। उन्हें कोरियर डेला सेरा द्वारा 1929/30 के दौरान पेरिस में एक संवाददाता के रूप में काम करने के लिए तैनात किया गया था और अभी भी 1930 के दौरान अंकारा में। उन्होंने समाचारों और अप्रत्याशित स्थानीय रीति-रिवाजों के सीमांत में विचार के लिए भोजन पाया और साझा किया, जैसे कि 1926 और 1929 के बीच "ला ट्रिब्यूना-एल 'आइडिया नाज़ियोनेल" (पूर्व "एल' आइडिया नाज़ियोनेल" का शीर्षक, 1925 के अंत में एक अधिग्रहण और विलय के बाद) में छद्म नाम "मेलाफुमो" का उपयोग करते हुए लेखों की एक श्रृंखला में संदर्भित लेख। (समय के साथ "मेलाफुमो" केवल एक छद्म नाम से अधिक बन गया जो "माइकलासियो" के "छोटे भाई" के रूप में उभर रहा था, जो बाल्डिनी के पहले के कार्यों से कथा के छद्म नाम वाले कथाकार थे।) 1928 और 1943 के बीच, तेजी से, बाल्डिनी का पत्रकारिता कार्य कई पुस्तकों को जन्म दे रहा था, जिसकी शुरुआत "ला डोल्से कैलामिता" (1929: पुनर्नामित और 1940 में "बीटो फ्रा ले डोने"/"महिलाओं के बीच धन्य" के रूप में पुनः जारी) और "अमीसी एलो स्पाईडो" (1932: पुनर्नामित, विस्तारित और 1942 में "बुओनी इनकॉन्ट्री डी इटालिया" के रूप में पुनः जारी) से हुई। इसी संदर्भ में जून 1931 में बालदीनी प्रतिष्ठित मासिक साहित्यिक पत्रिका "नुओवा एंटोलॉजिया" में प्रधान संपादक बने, जिन्हें बाद में साहित्यिक संपादक का दर्जा दिया गया। उन्हें 1931 और 1943 के बीच प्रकाशन के लंबे समय से निदेशक रहे लुइगी फेडरज़ोनी द्वारा नियुक्त किया गया था। "नुओवा एंटोलॉजिया" की स्थापना 1866 में की गई थी, और जबकि इसने अपनी अधिकांश प्रतिष्ठा को बरकरार रखा, विद्वानों की एक युवा पीढ़ी के बीच एक व्यापक विचार था कि यह प्रथम विश्व युद्ध के अंत के बाद भ्रमित वर्षों के दौरान अपनी गति को फिर से हासिल करने में विफल रहा था, सावधानीपूर्वक खुद को जीवंत राजनीतिक बहस से दूर कर रहा था जो 1920 के दशक की शुरुआत की एक विशेषता थी। प्रकाशन के निदेशक, लुइगी फेडरज़ोनी एक सरकारी अंदरूनी सूत्र थे। बाल्डिनी ने पत्रिका के अराजनैतिक रुख को इस हद तक बनाए रखा कि जब 1943 में फासीवाद के पतन के बाद, फेडरज़ोनी को पत्रिका के निदेशक पद से अलग होने के लिए मजबूर होना पड़ा, तो बाल्डिनी ने कुछ समय के लिए उनकी जगह ले ली। फिर भी, मुसोलिनी के इटली में "नुओवा एंटोलॉजिया" को व्यापक रूप से देश के साहित्यिक प्रतिष्ठान के हिस्से के रूप में देखा गया था, और उनकी भूमिका के बारे में विचार ध्रुवीकृत थे और बने हुए हैं। प्रशंसकों की दृष्टि में, बलदिनी ने एक पत्रिका के लिए एक नई गतिशीलता की शुरुआत की, जो उनके आने से पहले तेज गिरावट में थी। "नुओवा एंटोलॉजिया" एक सुरक्षित स्थान बन गया जहाँ युवा लेखक प्रसिद्ध लेखकों के साथ निडरता से सहयोग कर सकते थे, बिना फैशनेबल रुझानों का पालन करने या किसी "साहित्यिक स्कूल" के साथ खुद को संरेखित करने के लिए दबाव डाले। साहित्य से संबंधित मामलों में, कुछ हद तक और इस तरह से स्वतंत्र अभिव्यक्ति और निर्णय के लिए जगह थी जो कहीं और असामान्य हो गई थी। बलदानी ने 1937 में "मुसोलिनी साहित्य पुरस्कार" जीता। दो साल बाद, 1939 में, बालदीनी को रॉयल अकादमी के लिए नामांकित किया गया और उन्होंने सदस्यता स्वीकार कर ली। फासीवाद के बाद जनवरी 1945 तक बाल्डिनी फिर से सामने आ गए थे और "नुओवा एंटोलॉजिया" में वापस आ गए थे, जहाँ उन्होंने अब अपने जीवन के लगभग अंत तक प्रधान संपादक और साहित्यिक निर्देशक के रूप में कार्य किया। उन्होंने कोरियर डेला सेरा के साथ अपने घनिष्ठ सहयोग को फिर से शुरू किया, विशेष रूप से अपने "तस्तीरा" ("कीबोर्ड") कॉलम के साथ, जो विद्वतापूर्ण और सनकी के बीच बारी-बारी से था। उन्होंने "मेलाफुमो" को भी पुनर्जीवित किया, रेडियो दर्शकों के लिए टिप्पणियों और स्वीकारोक्ति की एक श्रृंखला को दोहराने के लिए अपने अहंकार का उपयोग करते हुए, उदास यादों और समकालीन विडंबनाओं के बीच आगे-पीछे बदलते रहे। उन्होंने और भी किताबें लिखींः "से रिनस्को". (1944), "फाइन ओटोसेंटो" (1947), "मेलाफुमो" (1950), "क्वेल कैरो मैगन डी लूसिया" (1956)। इस बीच, 1950 के दौरान बलदिनी को मध्य रोम के प्रदर्शनी महल में दिसंबर 1951 और मार्च 1952 के बीच आयोजित होने वाली छठी "रोम क्वाड्रिनाले" (प्रमुख कला प्रदर्शनी) के आयोजन के लिए जिम्मेदार टीम का अध्यक्ष नियुक्त किया गया था। यह एक ऐसा पद था जिसने उनकी व्यक्तिगत कला खरीद के मामले में कुछ अवांछित बाधाएं लागू कीं, और जिसे वह एक दशक से अधिक समय तक बाद के क्वाड्रिनाली के संबंध में बनाए रखेंगे। 1953 में उन्होंने प्रतिष्ठित एकेडेमिया देई लिन्सी की संबंधित सदस्यता स्वीकार की। 1954 में वह एनरिको जियानेरी, मारियो सर्टोली और टेम एगोस्टिनी के साथ एक अन्य समीक्षा पत्रिका, "क्रोनैच डी 'अल्ट्री टेम्पी" ("पूर्व काल के इतिहास") के विमोचन में शामिल थे। उन्होंने 1957 में फेल्ट्रिनेली साहित्य पुरस्कार जीता, जिसकी कीमत उस समय 50 लाख लीरे थी। हालाँकि, इस समय तक, अपने बिगड़ते स्वास्थ्य के प्रति सचेत, वह कुछ वर्षों से अपने काम के बोझ में कटौती कर रहे थे। बलदीनी को 1952 के दौरान या उससे पहले गंभीर हृदय रोग का पता चला था। फिर भी उन्होंने अपने अंतिम वर्षों के दौरान कई स्पष्ट रूप से काम से संबंधित विदेश यात्राएं कीं, 1956 में ग्रीस, 1958 में स्पेन और 1961 में इंग्लैंड की यात्रा की। उनका अंतिम दिल का दौरा अगले वर्ष पड़ाः एंटोनियो बाल्डिनी का 6 नवंबर 1962 को रोम में निधन हो गया। लेखक उनकी मृत्यु के बाद बलदीनी के बारे में लिखने वाले कई दोस्त और प्रशंसक पत्रकार और टिप्पणीकार थेः कई स्रोत एक पत्रकार के रूप में बलदीनी की गतिविधियों पर ध्यान केंद्रित करते हैं। पुस्तकों और लघु कथाओं के लेखक के रूप में उनका समानांतर जीवन फिर भी समग्र चित्र का एक महत्वपूर्ण पूरक हिस्सा है। उन्होंने 1914 में लघु कथाओं के लेखक के रूप में अपनी शुरुआत "पाज़िएन्ज़ ए इम्पाज़िएन्ज़ डेल मेस्ट्रो पास्टोसो" के साथ की। पेस्ट्री), जो कहानियों का एक छोटा सा संकलन था जिसे उन्होंने पहले ही उपयुक्त साहित्यिक पत्रिकाओं में व्यक्तिगत रूप से प्रकाशित किया था। कई लेखकों से अधिक, बालदीनी ने शुरू से ही अपने लेखन में अपने व्यक्तित्व के आवश्यक तत्वों को प्रदर्शित किया। कुछ सबसे आनंददायक और शक्तिशाली उदाहरण "नोस्ट्रो पुर्गटोरियो" में आते हैं, जो इतालवी युद्ध साहित्य की सबसे महत्वपूर्ण कृतियों में से एक है। हालाँकि, यह बलदिनी की पहली प्रकाशित कृति नहीं थी। लगभग निश्चित रूप से कुछ "वेदुत दी रोमा" ("रोम के दृश्य") पहले लिखे गए थे, और वे उसी आनंदमय विलक्षणता को प्रदर्शित करते हैं जिसके लिए बलदिनी जानी जाती थीं। "मेस्ट्रो पास्टोसो" सहित अन्य प्रारंभिक कृतियाँ, लेखक को अपनी आवाज़ खोजने के लिए संघर्ष करते हुए, या अधिक सटीक रूप से अपने गीतात्मक-आत्मकथात्मक नेतृत्व और वस्तुनिष्ठ कथा रूप के बीच तनाव को मिलाने की कोशिश करते हुए दिखाती हैं, जिसके लिए आलोचनात्मक परंपरा और उनकी अपनी शास्त्रीय शिक्षा दोनों ने उन्हें आकर्षित किया। कुछ हद तक यह प्रथम विश्व युद्ध की ठंडी बाहरी रूप से थोपी गई वास्तविकताएँ थीं, और इसमें उनकी भागीदारी ने कुछ स्तर के संश्लेषण को लागू किया, और उन्होंने विषय वस्तु की अलग-अलग आवश्यकताओं के लिए अपने शुरुआती कार्यों की तुलना में अपनी शैली को अधिक निर्बाध रूप से अनुकूलित करना सीखा। लेकिन एक लेखक के रूप में उनके पूरे करियर में तनाव स्पष्ट बना रहा। बमुश्किल 100 से अधिक पृष्ठों की एक अर्ध-आत्मकथात्मक लघु कहानी "मिकेलेसियो" 1924 में एक संकलन के हिस्से के रूप में नहीं बल्कि एक एकल खंड के रूप में प्रकाशित हुई थी। यह कहावत रोमन आलस्य और प्राचीन विद्वानों और लोकप्रिय दार्शनिकों द्वारा सदियों से मनाए जाने वाले "कुछ नहीं करने की मिठास" के लिए एक लालसा से पैदा हुआ था। इसने नैतिक रूप से संतोषजनक व्याख्या के साथ ऑरलैंडो फ्यूरियोसो या बर्टोल्डो की भावना में एक सुंदर परी कथा की लालसा को भी प्रतिध्वनित किया। यह एक अस्तित्व की कहानी है, जो कल्पना और कठिन वास्तविकताओं के बीच घूमती है, जिसमें नायक अनुभवों की सबसे अलग श्रृंखला के साथ सचेत रूप से प्रयोग करता है, जिसके अंत में कुछ भी बहुत ज्यादा नहीं बदला था। आलोचक जियासिंटो स्पैग्नोलेटी "माइकेलेसिओ" को एक उत्साही कल्पना के फल के रूप में वर्णित करते हैं, जो जीवन पर बाल्डिनी के समग्र दृष्टिकोण से जुड़े अच्छे स्वभाव वाले दृष्टिकोण को दर्शाता है। वह नायक को कॉमेडिया डेल 'आर्टे से सीधे निकाले गए एक चरित्र के रूप में देखता है, लेकिन फिर बाल्डिनी के भाषाई पेस्टिच के माध्यम से फ़िल्टर किया जाता है, जो उत्तर में रोमाग्ना में लेखक के पैतृक उद्भव और उनकी रोमन परवरिश का वर्णन करता है। बलदीनी के यात्रा लेखन में विशिष्ट गुणों ने भी पिछले कुछ वर्षों में बहुत सारी टिप्पणियां आकर्षित की हैं, जिनमें से ज्यादातर सकारात्मक और उत्साही हैं। अपने लेखन में उन्होंने शास्त्रीय और आधुनिक गद्य के दुर्लभ सामंजस्यपूर्ण मिश्रणों को प्रदर्शित किया है, जो ऊँचे और मजबूत रूप से लोकप्रिय हैं, सुरुचिपूर्ण और अशिष्ट रूप से अव्यवस्थित हैंः नवशब्द और बोली शब्दों को निर्बाध रूप से शामिल किया जाता है और ज्यादातर मामलों में पाठक द्वारा किसी का ध्यान नहीं दिया जाता है। उनका पूर्ण विराम/अवधियों का उपयोग वर्षों से कम होता गया, और गद्य विराम चिह्नों के अन्य रूपों पर अप्रचलित रूप से हल्का, हवादार और सनकी लेकिन अंतर्निहित वाक्यात्मक संरचना के संदर्भ में कसकर जुड़ा हुआ रहा। इस शैलीगत महारत को "ला वेचिया डेल बाल बुलियर" ("द ओल्ड वुमन ऑफ द बुलियर बॉलरूम") और "इटालिया डी बोनिनकंट्रो" ("फूड एनकाउंटर का इटली") में प्रदर्शित किया गया था, जो आमतौर पर बाल्डिनी के लिए एक इटली की पहचान करता है जिसे एक सुंदर महिला की तरह प्यार किया जाता है, उसके इतिहास के लिए कम और उसके शारीरिक रूप के कारण अधिक। इटली के मामले में, यह अधिक प्रतिष्ठित बड़े शहरों के जटिल दृष्टिकोण के बजाय इसके कुछ रास्ते से बाहर के गाँवों और कस्बों की सुरम्य विषमताओं को प्राथमिकता देता है। आउटपुट (चयन) संदर्भ 1889 जन्म 1962 मृत्यु रोम के सैपिएंजा विश्वविद्यालय के पूर्व छात्र रोम के इतालवी उपन्यासकार पत्रकार रोम के इतालवी पुरुष पत्रकार इतालवी साहित्यिक आलोचक 20 वीं शताब्दी के इतालवी लेखक 20 वीं शताब्दी के इतालवी पुरुष लेखक 20 वीं शताब्दी के इतालवी पत्रकार इतालवी राय पत्रकार इतालवी युद्ध संवाददाता इटली की रॉयल अकादमी के सदस्य कैंपो वेरानो में दफन