Louis Finson
लुई फिन्सन, लोडेविक फिन्सन या लुडोविकस फिन्सनियस (1574 और 1580-1617 के बीच) एक फ्लेमिश चित्रकार, ड्राफ्ट्समैन, प्रतिलिपिकार और कला व्यापारी थे। उन्होंने चित्र, धार्मिक रचनाएँ, रूपक चित्र और शैली के दृश्यों को चित्रित किया। अपने करियर की शुरुआत में इटली चले जाने के बाद, वह कारवागियो के पहले फ्लेमिश अनुयायियों में से एक बन गए, जिन्हें वे नेपल्स में व्यक्तिगत रूप से जानते थे। उन्होंने कारवागियो के कार्यों के बाद कई प्रतियों का निर्माण किया। उन्होंने फ्रांस के विभिन्न शहरों में कई वर्षों तक काम किया जहाँ उन्होंने वेदी के टुकड़े और चित्र बनाए। वह अपने साथी फ्लेमिश चित्रकार और व्यापार भागीदार अब्राहम विंक के साथ कारवागियो द्वारा दो चित्रों के सह-मालिक होने के लिए जाने जाते हैं। लुई फिन्सन ने अपने स्वयं के कार्यों के साथ-साथ एक कला विक्रेता के रूप में अपनी भूमिका के माध्यम से उत्तरी कारवागगेस्क आंदोलन में एक प्रमुख भूमिका निभाई। लाइफ फिन्सन का जन्म ब्रुगस में हुआ था, जो जैकब फिन्सन और मेकेन बार्ट के बेटे थे। उनके पिता एक चित्रकार थे जो ब्रुगेस में एक इतालवी चित्रकार एम्ब्रोसियस बेन्सन के शिष्य थे, जो ब्रुगेस में सक्रिय थे, जो उत्तरी पुनर्जागरण का हिस्सा थे, और रोजियर डी पाउव। जैकब फिन्सन को मूल रूप से एक कपड़े-चित्रकार (क्लियरक्राईवर) या घर के चित्रकार (ह्यूस्क्रूवर) के रूप में प्रलेखित किया गया था, जो एक कारीगर थे जिन्होंने वस्त्र और दीवार के कागज को चित्रित किया था, लेकिन मूर्तियों को भी। बाद में उन्हें एक नियमित चित्रकार के रूप में पंजीकृत किया गया। उन्होंने ब्रुग्स गिल्ड में कई कार्य किए और गिल्ड वर्ष 1583-1584 में इसके डीन बने। लुई फिन्सन के दो या तीन बड़े भाई और एक बहन थी और संभवतः परिवार की सबसे छोटी संतान थी। 1580 में मेकेन बार्ट की मृत्यु के बाद, उनके पिता ने जोज़िन वंदे वोर्डे से शादी की। 16वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में हैब्सबर्ग नीदरलैंड हिंसक धार्मिक संघर्ष की अवधि से गुजर रहा था जिसका नागरिक आबादी पर भारी प्रभाव पड़ा था। संभवतः इसके कारण फिन्सन परिवार ने 1585 में ब्रुगस छोड़ दिया और ज़ीलैंड प्रांत के वालचेरेन द्वीप पर वीरे शहर में बस गए। उस समय वीरे डच गणराज्य का एक महत्वपूर्ण व्यापारिक और सैन्य बंदरगाह था। जैकब फिन्सन अप्रैल 1608 में अपनी मृत्यु तक वीरे में रहे। उनके बेटे अर्नौद वीरे में एक चित्रकार के रूप में पंजीकृत थे और 1617 से पहले उनकी मृत्यु हो गई थी। 1585 और 1604 के बीच लुई फिन्सन की गतिविधियों पर कोई रिकॉर्ड नहीं है। संभवतः वह 1585 में परिवार के बाकी सदस्यों के साथ वीरे चले गए। उस समय लुई अभी भी छोटा था और वह संभवतः 1590 के दशक के अंत तक अपने परिवार के साथ रहा। फिन्सन ने संभवतः अपना प्रारंभिक कलात्मक प्रशिक्षण अपने पिता से प्राप्त किया था। यह संभव है कि उन्होंने डच गणराज्य के एक अन्य शहर, जैसे एम्स्टर्डम में अपनी पढ़ाई जारी रखी हो। उन्होंने इटली की यात्रा की जहाँ उन्हें पहली बार मार्च 1605 में नेपल्स में एक पेंटिंग के लिए भुगतान की प्राप्ति पर रिकॉर्ड किया गया था। उनके प्रारंभिक कार्यों में चित्र शामिल थे। नेपल्स में उन्होंने साथी फ्लेमिश चित्रकार और कला व्यापारी अब्राहम विंक से दोस्ती की, जिनके साथ उन्होंने कुछ समय के लिए एक कार्यशाला और एक निवास भी साझा किया। विंक लगभग 1598 से नेपल्स में थे और 1609 के आसपास एम्स्टर्डम के लिए शहर छोड़ गए थे। विंक के साथ उनके संबंधों ने संभवतः फिन्सन को जल्दी से शहर में संरक्षक खोजने में सक्षम बनाया। दोनों कलाकार व्यावसायिक भागीदार भी थे जो एक कला सौदा और प्रतिलिपि बनाने का व्यवसाय चलाते थे। यह संभावना है कि फिन्सन और विंक ने एक प्रतिद्वंद्वी चित्रकार की हत्या के बाद रोम से भागने के बाद नेपल्स पहुंचने पर कारवागियो को शरण देने की पेशकश की थी। हो सकता है कि उन्होंने उसके लिए काम करने के लिए एक जगह की व्यवस्था की हो और उसे नेपल्स में संरक्षकों से जोड़ा हो। फिन्सन ने नेपल्स में कमीशन प्राप्त किया। 24 अगस्त 1612 को फिन्सन को नेपल्स (अब म्यूज़ियो डी कैपोडिमोंटे में) में एक्विनो के सेंट थॉमस के चर्च के लिए की गई घोषणा के लिए अंतिम भुगतान प्राप्त हुआ। यह आज तक फिन्सन का एकमात्र जीवित कमीशन है जो नेपल्स में उनके प्रवास से एक वेदी के लिए है। वह नेपल्स में अपने चित्रों के साथ बहुत सफल नहीं रहे होंगे। यह एक कारण हो सकता है कि उसने शहर छोड़ने का फैसला किया। फिन्सन ने पहली बार 1613 में रोम में कुछ समय बिताया। उन्होंने 1613 के आसपास इटली छोड़ दिया और स्पेन के रास्ते यात्रा की होगी। वह 27 फरवरी 1613 के बाद फ्रांस पहुंचे जब उन्हें मार्सिले में दर्ज किया गया था। उनके साथ चित्रकार मार्टिन हर्मन फेबर भी थे जो शायद उनके शिष्य थे। फिन्सन और फेबर दोनों ने इस समय के आसपास एक स्व-चित्र बनाया जिसे उन्होंने एक समान कारवागगेस्क शैली में निष्पादित किया। फ्रांसीसी वैज्ञानिक और बुद्धिजीवी निकोलस-क्लाउड फैब्री डी पियरेस्क, जो रूबेन्स के बहुत अच्छे दोस्त भी थे, फिन्सन से परिचित हो गए और उनके काम के प्रशंसक थे। पियरेस्क 20 साल की उम्र में 1600 में रोम के कॉन्ट्रेली चैपल में कारवागियो के कार्यों की खोज के बाद फ्रांस में कारवागियो के पहले प्रशंसकों और चैंपियनों में से एक थे। वह अपने चारों ओर इकट्ठा हुए जिसे 'दक्षिणी फ्रांस की कारवागेस्क कार्यशाला' कहा जाता है जिसमें लुई फिन्सन, मार्टिन हर्मन फेबर, ट्रॉफाइम बिगोट और अन्य जैसे कलाकार शामिल थे। उन्होंने फिन्सन के लिए इतिहास चित्रों और चित्रों सहित कई आयोगों की व्यवस्था की। नतीजतन, फिन्सन ने प्रोवेंस में एक मजबूत प्रतिष्ठा प्राप्त की। वह नेपल्स के कुछ न बिकने वाले चित्रों को फ्रांसीसी संरक्षकों को बेचने में सक्षम थे। उन्होंने निकोलस क्लाउड फैब्री डी पेयरेस्क का एक चित्र भी बनाया। पियरेस्क एक शौकीन कला संग्राहक थे और रोम के पासक्वालिनी परिवार से कारवागियो की दो कृतियों को प्राप्त करने के लिए इटली में फिन्सन के संपर्कों पर निर्भर थे। फ्रांस में रहने के दौरान फिन्सन अपने साथी मार्टिन हर्मन फेबर के साथ कारवागियो की नौ मूल कृतियों के कब्जे में थे। फिन्सन ने फ्रांस के विभिन्न शहरों में काम किया जहाँ उन्होंने धार्मिक कार्यों, वेदी के टुकड़ों और चित्रों को चित्रित किया। उन्होंने मार्सिले (1613-1616), ऐक्स-एन-प्रोवेंस (1613-1614), आर्ल्स (मार्च 1614) और मोंटपेलियर (1614) में काम किया। बीमार पड़ने के बाद उन्हें अक्टूबर और नवंबर 1614 में बोर्डो में रखा गया था। 1615 में उन्होंने पोइटियर्स और फिर पेरिस में चित्र बनाए। उन्होंने 10 जुलाई 1615 को पेरिस छोड़ा और 1616 या उसके बाद एम्स्टर्डम पहुंचे। यहाँ उन्होंने अब्राहम विंक के साथ फिर से संपर्क किया जो एम्स्टर्डम में औडेजिज्ड्स वूरबर्गवाल में एक निवास के लिए उस अवधि में उनके मकान मालिक थे। वह फिर से बीमार पड़ गए और 19 सितंबर 1617 को अपनी वसीयत की। वसीयत में उन्होंने दो कारवागियो चित्रों में अपना हिस्सा विंक के लिए छोड़ दिया, जो उन्होंने नेपल्स में रहने के दौरान कारवागियो से प्राप्त किए थे। इसके तुरंत बाद उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें 1 अक्टूबर 1617 को एम्स्टर्डम के ऑड केर्क में दफनाया गया। उनकी संपत्ति में सेंट एंड्रयू की शहादत की कारवागियो की तीसरी पेंटिंग (निजी संग्रह) शामिल थी। फिन्सन मुख्य रूप से अपनी धार्मिक रचनाओं और चित्रों के लिए जाने जाते हैं। उन्होंने चार तत्वों (ललित कला संग्रहालय, ह्यूस्टन) की एक रूपक चित्रकारी और पांच इंद्रियों का प्रतिनिधित्व करने वाले एक रूपक शैली के दृश्य को भी चित्रित किया। उन्होंने आगे कारवागियो के कार्यों की कई प्रतियों का निर्माण किया। 1606 के बाद कारवागियो के बाद बनाई गई प्रतियों के अलावा, 1610 से पहले फिन्सन द्वारा लगभग कोई ज्ञात चित्र नहीं हैं। वीनस और क्यूपिड के साथ हस्ताक्षरित लेकिन दिनांकित नहीं (वियना में 13 अक्टूबर 2010 को डोरोथियम में, लॉट 352) संभवतः इटली में उनके आगमन के कुछ ही समय बाद और कारवागियो के प्रकृतिवाद के संपर्क में आने से पहले इटली में बनाया गया था। इससे पता चलता है कि इस समय फिन्सन अभी भी प्राग में रुडोल्फ द्वितीय के दरबार में चित्रकला के मैननेरिस्ट स्कूल से प्रभावित थे, जिसमें कामुक उद्देश्यों की खोज के साथ-साथ जैकब डी बैकर जैसे एंटवर्प चित्रकारों की मैननेरिस्ट शैली भी शामिल थी। एक निजी संग्रह में अपनी शहादत के लिए खुद को तैयार करने वाले सेंट जॉन द बैपटिस्ट का श्रेय 2019 में फिन्सन को दिया गया था और यह लगभग 1607 का है। यह कारवागियो के काम के साथ फिन्सन के टकराव को दर्शाता है। चित्रकारी विषय की एक मूल व्याख्या प्रस्तुत करती है। अग्रभूमि पर संत के नग्न धड़ का प्रभुत्व है, जो उनके सिर काटने से कुछ क्षण पहले एक विनम्र मुद्रा में दिखाया गया है। बाईं ओर सैलोमी और बूढ़ी नौकरानी के सिर हैं, जो लंदन में नेशनल गैलरी में जॉन द बैपटिस्ट-कैरावैगियो के प्रमुख के साथ कैरावैगियो की फाइलः सैलोमी में बूढ़ी नौकरानी के करीब हैं। सेंट सेबेस्टियन (रौगियर्स, फ्रांस का पैरिश चर्च) की शहादत की एक कारवागगेस्क पेंटिंग पहले 1615 की थी, लेकिन अब 1610 की तारीख दी गई है। यह इसे कलाकार के इतालवी काल में स्थान देगा। 1610 में उन्होंने निम्नलिखित चित्रों पर हस्ताक्षर किए और दिनांक निर्धारित किएः पुनरुत्थान (ऐक्स-एन-प्रोवेंस में चर्च ऑफ सेंट-जीन-डी-माल्टे), डेविड और बाथशेबा (3 दिसंबर 2008 लॉट 30 की सोथबी की लंदन बिक्री) और एडम और ईव (मारबर्ग, मारबर्गर यूनिवर्सिटाट्समुज़ियम फर कुन्स्ट अंड कल्टर्गेस्चिच्टे)। डेविड और बाथशेबा और एडम और ईव उनके फ्लेमिश प्रशिक्षण और कारवागियो के प्रभाव में नेपल्स में उत्पन्न होने वाली प्रकृतिवादी शैली के मिश्रण को दर्शाते हैं। पहली पेंटिंग जैकब डी बैकर के काम की कुछ शैलीगत विशेषताओं को याद करती है, विशेष रूप से बाथशेबा के नौकर के नंगे कंधों के चित्र में। दूसरे बड़े पैमाने के काम में वह स्वर्ग की कहानी की एक मूल व्याख्या प्रस्तुत करते हैं जिसमें स्वर्ग को फलों के एक हरे-भरे फ्लेमिश जीवन के रूप में दिखाया गया है जिसे आदम और हव्वा आनंद से खा रहे हैं। दोनों नायकों को कारवाग्गेस्क शरीर और नाटकीय प्रकाश के साथ तैयार किया गया है। 1611 में नेपल्स में चित्रित चार तत्वों के साथ फिन्सन ने चार तत्वों के क्लासिक विषय का एक नाटकीय रूप से नया प्रतिनिधित्व बनाया। एक्शन से भरपूर, शक्तिशाली रंगों और मजबूत प्रकाश प्रभावों का उपयोग करते हुए काम कारवागियो के प्रभाव को दर्शाता है। चार तत्वों को चार नग्न लोगों के रूप में चित्रित किया गया है, दो पुरुष और दो महिला, जो एक भीषण संघर्ष में बंद हैं। ऊपरी दाएँ हिस्से में एक युवक के रूप में आग ने ऊपरी बाएँ हिस्से में युवा महिला द्वारा प्रतिनिधित्व की गई हवा को नियंत्रित करने के लिए अपनी बाहें फैला दी हैं और निचले बाएँ हिस्से में एक बूढ़े आदमी द्वारा प्रतिनिधित्व किए गए पानी को वापस पकड़ लिया है। पेंटिंग के निचले दाएं हिस्से में पृथ्वी को भूरे रंग की मिट्टी से घिरी हुई एक बूढ़ी औरत के रूप में दर्शाया गया है। फिन्सन ने कारवागियो के प्रभाव में अधिक शक्तिशाली काम किए जैसे कि सेंट सेबेस्टियन की शहादत (24 अप्रैल 2018 लॉट 91 की डोरोथियम वियना बिक्री)। इस काम में उन्होंने मजबूत पूर्वाभास के उपयोग में कारवागियो के सेरासी चैपल में सेंट पॉल के रूपांतरण का हवाला दिया है। उनके स्व-चित्र में, जो मार्टिन हर्मन फेबर (सी. 1613, दोनों म्यूसी डेस ब्यूक्स-आर्ट्स डी मार्सिले में) द्वारा चित्रित स्व-चित्र के लिए एक लटकन है, कलाकार आत्म-जागरूकता की एक बड़ी भावना दिखाते हैं। कलाकार के मांसपेशियों, अर्ध-नग्न ऊपरी शरीर को दर्शाने वाले चित्रों में एक निश्चित विचित्र स्वाद होता है और कारवागियो द्वारा मजाकिया आत्म-चित्रों को उजागर करता है जैसे कि यंग सिक बैकस (सी. 1593, गैलेरिया बोर्गीस, रोम)। वे कलाकार के स्व-चित्र की शैली के प्रकार विज्ञान में एक क्रांतिकारी परिवर्तन का गठन करते हैं। फिन्सन ने फ्रांस में अपने निवास के दौरान जो वेदी के टुकड़े बनाए थे, उनमें से अधिकांश पर हस्ताक्षर किए गए हैं और नीचे बाईं ओर एक ट्रॉम्पे-ल 'ओइल चित्रित कागज का टैग है जिस पर फिन्सन का हस्ताक्षर लगाया गया है। इन कार्यों में उन्होंने फ्लेमिश के भीतर कारवागगेस्क तत्वों का उपयोग किया है, जो कुछ हद तक प्राचीन संरचनात्मक समाधान हैं। वह अक्सर जटिल वास्तुकला सेटिंग्स के भीतर कारवागियो से उद्धृत करते हैं, जो आकृतियाँ हमेशा थोड़ी कठोर होती हैं, मुद्राओं में व्यवस्थित होती हैं जो उनकी मांसपेशियों, अंगों के झुकने और हाथों को पार करने को बढ़ाती हैं। उन्होंने वे वेदी कृतियाँ भी तैयार कीं जो 16वीं शताब्दी के फ्लेमिश और डच कला के लिए अधिक ऋणी थीं जैसे कि लाज़र का पुनरुत्थान (1613, चैटेउ-गोम्बर्ट चर्च, मार्सिले), मासूमों का नरसंहार (1615, सेंट-बेग चर्च, एंडेन), सेंट स्टीफन की शहादत (1614, चर्च ऑफ सेंट ट्रॉफाइम, आर्ल्स), मैगी की आराधना (1614, चर्च ऑफ सेंट ट्रॉफाइम, आर्ल्स) और खतना (पोइटियर्स में जेसुइट कॉलेज के पुराने चैपल में मूल प्रति, सेंट-निकोलस-डेस-च में फिन्सन द्वारा हस्ताक्षरित प्रतिलिपि)। फ्रांस में अपने प्रवास के उत्तरार्ध के दौरान, फिन्सन ने कुछ वेदी के टुकड़ों को चित्रित किया जो उनके पहले के काम की तुलना में कम विश्वसनीय थे। यह संभव है कि एम्स्टर्डम में अपने अंतिम कुछ वर्षों के दौरान उन्होंने म्यूजिकल कंपनी (पांच इंद्रियों की रूपक) (हर्जोग एंटन उलरिच संग्रहालय) जैसी पेंटिंग बनाई जो उस समय उत्तरी नीदरलैंड में लोकप्रिय थी। फिन्सन विषय को अपने नाजुक रंग परिवर्तनों के माध्यम से इंद्रियों के अवतार के बजाय एक वास्तविक शैली की पेंटिंग के रूप में अधिक व्यवहार करता है। टूलूज़ जूडिथः एक कारवागियो या फिन्सन की सबसे महंगी कृति? जब कारवागियो ने 14 जून 1607 को नेपल्स छोड़ा, तो उन्होंने नेपल्स के स्टूडियो में दो चित्र छोड़े-माला की मैडोना और होलोफर्नेस का सिर कलम करने वाली जूडिथ-जिसे लुई फिन्सन और उनके साथी, फ्लेमिश चित्रकार अब्राहम विंक ने साझा किया था। विंक संभवतः दोनों चित्रों को अपने साथ ले गए जब वे 1609 के आसपास एम्स्टर्डम चले गए। बाद में फिन्सन भी एम्स्टर्डम चले गए। दोनों चित्रों का फिर से उल्लेख किया गया है, इस बार 19 सितंबर 1617 को एम्स्टर्डम में फिन्सन द्वारा तैयार की गई वसीयत और वसीयतनामे में, जहाँ उनकी मृत्यु हो गई थी। अपनी वसीयत में फिन्सन ने दो कारवागियो चित्रों में अपनी सारी रुचि छोड़ दी, जो नेपल्स से लेकर विंक तक उनके और विंक के स्वामित्व में थे। अपनी वसीयत बनाने के कुछ ही समय बाद फिन्सन की मृत्यु हो गई और चित्र विंक की संपत्ति बन गए। विंक की 1619 में एम्स्टर्डम में मृत्यु हो गई और उनकी वसीयत के तहत उनकी पूरी संपत्ति उनकी विधवा को छोड़ दी गई। दो साल बाद उनकी पत्नी की मृत्यु हो गई और कई चित्रों सहित संपत्ति का एक बड़ा हिस्सा एम्स्टर्डम में आयोजित नीलामी के माध्यम से बेचा गया। नीलामी में बिकने वाले चित्रों में कारवागियोस शामिल नहीं थे। उत्तराधिकारियों ने 1619 के बाद मैडोना ऑफ द रोजरी को एंटवर्प में सेंट पॉल चर्च ऑफ द डोमिनिकन फ्रायर्स के लिए पीटर पॉल रूबेन्स के नेतृत्व में फ्लेमिश चित्रकारों और 'शौकीनों' की एक समिति को 1800 फ्लोरिन में बेच दिया। यह चित्र 1623 के आसपास एंटवर्प में आया और इसे चर्च की मुख्य वेदी पर गौरवपूर्ण स्थान दिया गया। 1786 में, ऑस्ट्रिया के सम्राट जोसेफ द्वितीय ने दक्षिणी नीदरलैंड में सभी 'बेकार' मठों के आदेशों को बंद करने का आदेश देने के बाद, अपने कला संग्रह के लिए कारवागियो की पेंटिंग का दावा किया। अब इसे वियना के कुन्स्टहिस्टोरिस्चेज़ संग्रहालय में देखा जा सकता है। कारवागियो का काम, जो एंटवर्प के प्रमुख कलाकारों का एक पवित्र उपहार था और उनकी गहरी धार्मिक भक्ति की अभिव्यक्ति थी, इस प्रकार ऑस्ट्रियाई शासकों द्वारा लूट का विषय बन गया था। 1617 में फिन्सन की वसीयत में इसका उल्लेख होने के बाद से विंक और फिन्सन के सह-स्वामित्व वाले होलोफर्नेस का सिर कलम करने वाले जूडिथ का प्रतिनिधित्व करने वाले दूसरे कारवागियो के बारे में कोई पुष्टि नहीं हुई है। यह ज्ञात है कि विंक के दामाद, जो संपत्ति के निष्पादक थे, ने नीलामी के बाहर संपत्ति में अधिक महंगी पेंटिंग बेचने की कोशिश की। यह दर्ज है कि उन्होंने रोम में एक खरीदार को 600 गिल्डरों पर कर लगाने के लिए एक कारवागियो भेजा था, लेकिन यह उल्लेख नहीं है कि काम का विषय क्या था। कहा जाता है कि जूडिथ द्वारा होलोफर्नेस का सिर कलम करने की एक पेंटिंग 2014 में टूलूज़ में एक अटारी में खोजी गई थी, जिसे कुछ विद्वानों और विशेषज्ञों द्वारा खोया हुआ कारवागियो माना जाता है। यह नेपल्स में इंटेसा सानपाओलो बैंक के संग्रह में निम्न गुणवत्ता की एक पेंटिंग जैसा दिखता है जिसे पारंपरिक रूप से फिन्सन द्वारा बनाए गए कारवागियो के एक मूल, खोए हुए काम के बाद एक प्रति के रूप में माना जाता है। अन्य विद्वान टूलूज़ जूडिथ में एक खोए हुए कारवागियो के बाद एक प्रति के बजाय फिन्सन की एक मूल रचना देखते हैं। टूलूज़ जूडिथ को फिन्सन की उत्कृष्ट कृति के रूप में भी वर्णित किया गया है। इन्टेसा सानपाओलो बैंक के संग्रह में काम को उनके द्वारा फिन्सन या संभवतः फिन्सन की मूल रचना के बाद उनके दोस्त और छात्र फेबर द्वारा एक प्रति के रूप में माना जाता है। टूलूज़ जूडिथ को जून 2019 में नीलाम किया जाना था, लेकिन नीलामी से कुछ समय पहले ही हेज फंड मैनेजर जे. टॉमिलसन हिल ने एक अज्ञात राशि पर एक निजी बिक्री के माध्यम से इसे खरीद लिया था। गैलरी नोट्स एक्सटर्नल लिंक्स 17वीं शताब्दी के फ्लेमिश चित्रकार 1580 जन्म 1617 मृत्यु ब्रूग्स के कलाकार फ्लेमिश बरोक चित्रकार फ्लेमिश पोर्ट्रेट चित्रकार फ्लेमिश इतिहास चित्रकार फ्लेमिश शैली के चित्रकार फ्लेमिश कला विक्रेता कारवागिस्टी