The Sleeping Car
द स्लीपिंग कार विलियम डीन हॉवेल्स द्वारा तीन भागों में एक प्रहसन नाटक है, जिसे पहली बार 1883 में संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रकाशित किया गया था। यह नाटक पूरी तरह से 24 घंटे की अवधि के भीतर एक रेलवे स्लीपिंग कार पर होता है, और अपने पति और भाई की समय से पहले उपस्थिति के बारे में एक महिला के देर रात के भ्रम के इर्द-गिर्द घूमता है। यह काम हॉवेल्स की छोटी कृतियों में से एक है, लेकिन साहित्यिक यथार्थवाद के प्रति उन्हीं प्रवृत्तियों को दर्शाता है जो हॉवेल्स की कई अधिक प्रसिद्ध कृतियों, जिनमें द राइज ऑफ सिलास लापम और ए मॉडर्न इंस्टेंस शामिल हैं, के समान हैं। यह नाटक आधुनिक पाठकों के बीच अच्छी तरह से पढ़ा नहीं जाता है, और इसकी सापेक्ष समकालीन अस्पष्टता के कारण अक्सर साहित्यिक चर्चा में इसकी अनदेखी की जाती है। वर्तमान में, यह काम किसी भी प्रकाशन घराने द्वारा प्रकाशित नहीं किया जा रहा है, लेकिन प्रोजेक्ट गुटेनबर्ग या अन्य वेबसाइटों के माध्यम से मुफ्त में उपलब्ध है। चरित्र उपस्थिति के क्रम मेंः श्रीमती एग्नेस रॉबर्ट्स, एक नई माँ जो अपने पति और भाई से मिलने के लिए बोस्टन जा रही हैं। उसके साथ यात्रा कर रहे हैं उसका छोटा बेटा और उसकी प्यारी चाची मैरी। चाची मैरी, श्रीमती रॉबर्ट्स की चाची, एक बहुत गर्वित बूढ़ी औरत। पोर्टर एंग्री वॉइसेज, अन्य यात्रियों की आवाज़ें, जो नियमित रूप से मुख्य संवाद में अपनी आम तौर पर आलोचनात्मक राय डालती हैं। इन क्रोधित आवाज़ों के सटीक वक्ताओं को कभी प्रकट नहीं किया जाता है। कैलिफोर्नियाई, एक झुनझुना सिर और दाढ़ी वाला आदमी जो श्रीमती रॉबर्ट्स से मिलता है और जब अन्य यात्रियों द्वारा उसे परेशान किया जाता है तो वह उसका जोरदार बचाव करता है। द मैन इन द अपर बर्थ, एक आवाज जिसके साथ कैलिफोर्नियाई श्रीमती रॉबर्ट्स की रात में लगातार बातचीत को लेकर कैलिफोर्नियाई के साथ मौखिक बहस में संलग्न है। श्रीमती रॉबर्ट्स के पति श्री एडवर्ड रॉबर्ट्स। वह बोस्टन से पहले अपनी पत्नी को आश्चर्यचकित करने के प्रयास में वॉर्सेस्टर में ट्रेन में चढ़ता है। संचालक विलिस कैम्पबेल, श्रीमती रॉबर्ट्स के भाई, सैन फ़्रांसिस्को के निवासी हैं। वह फ्रामिंघम में जल्दी ट्रेन में चढ़ जाता है, क्योंकि वह वहां दोस्तों से मिलने जा रहा था और निर्धारित समय से पहले था। श्री और श्रीमती रॉबर्ट्स के बीच उनकी पहचान के बारे में कुछ चर्चा होती है, लेकिन अंततः उनकी पहचान श्रीमती रॉबर्ट्स के भाई के रूप में की जाती है। कथानक यह कहानी श्रीमती रॉबर्ट्स, उनके छोटे बेटे और उनकी चाची मैरी के साथ शुरू होती है जो बोस्टन और अल्बानी रेलरोड पर वेस्टबाउंड की ओर जाते हैं। वे बोस्टन में श्रीमती रॉबर्ट्स के पति और भाई से मिलने जा रहे हैं। श्रीमती रॉबर्ट्स ने बारह वर्षों से अपने भाई को नहीं देखा है, और वह इस बात से घबराई हुई है कि वह उसे देखकर कैसी प्रतिक्रिया देगा। जब से उन्होंने आखिरी बार एक-दूसरे को देखा है, तब से उन्होंने शादी की है और एक बच्चे को जन्म दिया है, और अपने भाई से बहुत कम टेलीग्राफ के अलावा बहुत कम सुना है। कुली श्रीमती रॉबर्ट्स और उनकी चाची को सूचित करता है कि अब उनके सोने के लिए बर्थ तैयार हैं, लेकिन बातचीत जारी है। श्रीमती रॉबर्ट्स को चिंता है कि उनके पति एडवर्ड विलिस को अच्छी तरह से स्वीकार नहीं करेंगे, या इसके विपरीत, क्योंकि विलिस एक कैलिफोर्नियाई हैं और एडवर्ड का पहले कभी सामना नहीं हुआ है। श्रीमती रॉबर्ट्स विलाप करती हैं कि अगर उनके पति और भाई के बीच अच्छी तरह से तालमेल नहीं होता है तो उनका जीवन बर्बाद हो जाएगा, और कहती हैं, "मुझे उम्मीद है कि वे एक गर्म रात के खाने के लिए बैठे होंगे।" एक बगल के बर्थ से एक आवाज आती है और व्यंग्यात्मक रूप से श्रीमती रॉबर्ट्स को चुप रहने के लिए कहती है। वह एक पल के लिए मान जाती है, लेकिन फिर बातचीत में वापस आ जाती है, यह बताते हुए कि उन्हें कैसे बिस्तर पर जाना चाहिए। चाची मैरी जोर देकर कहती हैं कि श्रीमती रॉबर्ट्स और बच्चा नीचे का बंक ले लें, क्योंकि उन्हें डर है कि बच्चा ऊपर के बंक से लुढ़क जाएगा और खुद को घायल कर लेगा। वह कुली को ऊपर की बर्थ में मदद करने के लिए बुलाती है, और बर्थ में सफलतापूर्वक प्रवेश करने के बाद, श्रीमती रॉबर्ट्स के साथ "गुड-नाइट" का आदान-प्रदान करती है। कुछ मिनटों के बाद, श्रीमती रॉबर्ट्स बातचीत को फिर से शुरू करती हैं, और जिस ट्रेन में वे सवार हैं, उसकी सुरक्षा के बारे में अपनी चिंता व्यक्त करती हैं। उसकी चाची उसे आश्वस्त करती है कि सड़क सुरक्षित है, और ट्रेन ने दुर्घटनाओं को रोकने के लिए सुरक्षा उपायों को लागू किया है। श्रीमती रॉबर्ट्स तब चर्चा करती हैं कि उनकी चाची ने अपने सामान में पीने का गिलास कहाँ छोड़ा था, जब तक कि उन्हें अगले बर्थ से एक आदमी द्वारा बाधित नहीं किया जाता है। यह आदमी विनम्रता से श्रीमती रॉबर्ट्स से मौन रहने का अनुरोध करता है, यह कहते हुए कि वह सीधे सैन फ़्रांसिस्को से आया है और कुछ आराम करना चाहता है। श्रीमती रॉबर्ट्स माफी मांगते हुए जवाब देती हैं, लेकिन इस आदमी से बात करना शुरू कर देती हैं, कैलिफोर्निया, उसके भाई विलिस के बारे में पूछताछ करती हैं, और क्या वह कभी अपने परिचित से मिला है। उनकी बातचीत के बीच में, ऊपरी बर्थ में एक आदमी व्यंग्यात्मक रूप से हस्तक्षेप करता है और चुप रहने के लिए कहता है। कैलिफोर्नियाई श्रीमती रॉबर्ट्स की ओर आदमी के लहजे से नाराज हो जाता है, और दोनों इस पर मौखिक बहस में पड़ जाते हैं। आखिरकार, कैलिफोर्नियाई ऊपरी बर्थ में आदमी को पीछे हटाता है ("आप उस महिला से माफी मांगते हैं, या इससे पहले कि आप खुद को जानते हैं, मैं आपको वहां से बाहर निकाल दूंगा!")। भाग I कैलिफोर्नियाई और श्रीमती रॉबर्ट्स के अंत में सोने के साथ समाप्त होता है, जिसमें केवल चाची मैरी के खर्राटे की आवाज़ें सुनाई देती हैं। भाग II एडवर्ड के वॉर्सेस्टर में ट्रेन में चढ़ने के साथ शुरू होता है। कुली के साथ ट्रेन की पहचान की पुष्टि करने के बाद, श्री रॉबर्ट्स अपनी पत्नी की तलाश करने का प्रयास करते हैं। बेशक, वह नहीं जानता कि उसकी पत्नी किस बर्थ पर रहती है, और वह अपनी पत्नी और उसके यात्रा करने वाले साथियों के बारे में विवरण के साथ कुली की याद को जगाने की कोशिश करता है। कंडक्टर बातचीत में शामिल हो जाता है, और अंत में सभी श्री रॉबर्ट्स की पत्नी को खोजने के लिए सुबह तक इंतजार करने का फैसला करते हैं, जब सभी यात्री जागेंगे। एडवर्ड ट्रेन में एक सीट पर बैठ जाता है, और ध्यान देता है कि उसकी पत्नी का बोनट एक बर्थ के बगल में एक हुक से लटका हुआ प्रतीत होता है। कुली का कहना है कि एक आदमी उस बर्थ में है, लेकिन बोनट से आश्वस्त होकर, एडवर्ड एक मौका लेने और बर्थ में प्रवेश करने का फैसला करता है, और उसे ऐसा करने की अनुमति देने के लिए कुली को रिश्वत देता है। बेशक, एडवर्ड जिस बर्थ में प्रवेश करता है वह कैलिफ़ोर्निया का बर्थ है, जो इस बात से खुश नहीं है कि किसी ने उसकी नींद को फिर से बाधित कर दिया है। कैलिफोर्नियाई श्री रॉबर्ट्स का सामना करता है, जो स्थिति से बाहर निकलने के लिए बात करने का प्रयास करता है। श्रीमती रॉबर्ट्स इस शोर से जागती हैं और अपने पति के पास आती हैं। कंडक्टर यह देखने के लिए आता है कि सारा हंगामा किस बारे में है, और यह कैलिफोर्नियाई है जो शोर करने की बात कबूल करता है। संचालक निर्णय लेता है कि कैलिफोर्नियाई के साथ उसकी समस्या टकराव के लायक नहीं है। ("[अगर मुझे कोई समस्या होती], तो मुझे अपने लिए ऐसा करने के लिए सबसे बड़ा ब्रेकमैन मिल जाता।") श्री एडवर्ड्स कैलिफोर्नियाई से उसे जगाने के लिए माफी मांगते हैं, और जब चाहें उन्हें फोन करने के लिए आमंत्रित करते हैं। कैलिफोर्नियाई अपनी बर्थ पर लौटता है, और श्रीमती रॉबर्ट्स अपने पति को अब तक सो रही कार की घटनाओं पर भर देती हैं। उसे पता चलता है कि उसने इस संक्षिप्त कर्फ़फ़फ़ल के दौरान बच्चे की उपेक्षा की है, और उसे देखने के लिए अपने बर्थ पर वापस जाती है। श्रीमती रॉबर्ट्स गलत बर्थ का चयन करती हैं, और फिर से कैलिफोर्नियाई की नींद को बाधित करती हैं। वह बताती है कि वह अपने बच्चे की तलाश कर रही थी, और कैलिफोर्निया निवासी रॉबर्ट्स को अपने बच्चे की तलाश में मदद करने का फैसला करता है। कैलिफोर्नियाई को अपने पहले प्रयास में श्रीमती रॉबर्ट्स का स्थान मिल जाता है और श्रीमती रॉबर्ट्स उत्साह के साथ चिल्लाती हैं। फिर से, कैलिफोर्नियाई अपने स्थान पर लौटता है। हालाँकि, श्रीमती रॉबर्ट्स जागती रहती हैं। उसे अचानक और निरंतर एहसास होता है कि कैलिफोर्नियाई वास्तव में उसका भाई विलिस है। (यह इस सब के दौरान मेरे प्रति उनके इतने विनम्र और दयालु होने के लिए जिम्मेदार है। इस विचार के प्रति अपने दृढ़ विश्वास में अभिभूत और ईमानदार, वह और उसका पति एक बार फिर कैलिफोर्नियाई की नींद को बाधित करते हैं, उसके पर्दे खोलते हैं और उस पर अपना भाई होने का आरोप लगाते हैं। कैलिफोर्नियाई मजाक में इस आधार को अस्वीकार कर देता है, और उन्हें आश्वासन देता है कि वह निश्चित रूप से विलिस कैंपबेल नहीं है। अपनी नींद को फिर से बाधित करने के लिए निराश और गहरा खेद है, श्री और श्रीमती रॉबर्ट्स अपने स्थान पर लौट आते हैं। इस प्रकार द्वितीय भाग समाप्त होता है। भाग III की शुरुआत अगले दिन एक यात्री के ट्रेन में चढ़ने से होती है। कुली इस सज्जन को एक सीट पर दिखाता है जहाँ से रॉबर्ट्स बैठते हैं। श्रीमती रॉबर्ट्स ने देखा कि थैले पर "विलिस कैम्पबेल, सैन फ़्रांसिस्को" लिखा हुआ है। यद्यपि श्रीमती रॉबर्ट्स के लिए इस अजनबी की पहचान के बारे में तुरंत उसका सामना करने के लिए यह सबूत पर्याप्त होना चाहिए, वह हिचकिचाती है, और चिंतित है कि अगर यह व्यक्ति उसका भाई नहीं है तो वह खुद को और अपमानित करेगी। आखिरकार, वह उससे पूछने का साहस जुटाती है, और दोनों को पता चलता है कि वे वास्तव में भाई और बहन हैं। श्रीमती रॉबर्ट्स अपने भाई को सोती हुई कार में यात्रा की पिछली हरकतों के बारे में बताती हैं, और कैलिफोर्नियाई का वर्णन सुनकर, आश्वस्त हो जाती हैं कि वह टॉम गुडाल है, जो उनके पुराने परिचित हैं। हालाँकि, कैलिफोर्नियाई का नाम अब्राम सॉयर है, और वह फिर से तुच्छ उद्देश्यों के लिए जाग गया है। जैसे ही ट्रेन जल्दी से बोस्टन की ओर बढ़ रही है, श्री रॉबर्ट्स सुझाव देते हैं कि चाची मैरी को जगाया जाए ताकि वह आने की तैयारी कर सके। चाची मैरी को सूचित किया जाता है कि एडवर्ड और विलिस दोनों रात भर सो रही कार में सवार हो गए हैं, और कैलिफोर्निया के परिचित से मिलते हैं। उसका नाम सुनकर, चाची मैरी को विश्वास हो जाता है कि वह उसे अपनी पुरानी दोस्त केट हैरिस की बेटी के रूप में जानती है। स्पष्ट रूप से, यह आरोप हास्यास्पद है, और सो रहे अन्य कार यात्रियों की आवाज़ें इसके बारे में कुछ चुटकुले बनाती हैं। खेल का अंत चाची मैरी द्वारा कुली से ऊपरी बर्थ से नीचे उतरने में मदद करने का अनुरोध करने के साथ होता है। विश्लेषण, विषय और रूपांकनों का विश्लेषणः यह नाटक एक प्रहसन है, जो गलत पहचान की मूर्खता के इर्द-गिर्द घूमता है। इस नाटक में हास्य इस निरंतर गलत पहचान में निहित है, श्रीमती रॉबर्ट्स के न्यूरोसिस में, अन्य यात्रियों के हस्तक्षेप में, और कैलिफोर्निया के व्यक्ति की सोने में हृदयविदारक अक्षमता में। जिस व्यक्ति की पहचान को अक्सर गलत समझा जाता है, वह कैलिफोर्नियाई है, जो अक्सर गलत पहचान के आरोपों का खामियाजा भुगतता है। श्रीमती रॉबर्ट्स, विलिस और चाची मैरी सभी कैलिफोर्निया निवासी को जानने का दावा करते हैं, लेकिन उनमें से कोई भी ऐसा नहीं करता है। कैलिफोर्नियाई स्वयं इसमें हास्य का एहसास करते हैं, और कहते हैं, "मैं दो बार बच्चा रहा हूं, और मैं एक बार एक आदमी की पत्नी रही हूं, और एक बार मैं लंबे समय से खोया हुआ भाई रहा हूं।" श्रीमती रॉबर्ट्स का न्यूरोसिस हास्य का एक और बिंदु है। वह अक्सर भाग I में चाची मैरी को "गुड-नाइट" कहती है, लेकिन हमेशा किसी प्रकार की चिंता, असुरक्षा या चिंता व्यक्त करके बातचीत को पुनर्जीवित करती है। श्रीमती रॉबर्ट्स शुरू में अपनी चिंता व्यक्त करती हैं कि उनके भाई और पति कैसे बातचीत करेंगे, और उन्हें शांत होने के लिए अपनी चाची से निरंतर आश्वासन की आवश्यकता होती है। मिनटों बाद, वह ट्रेन की सुरक्षा के बारे में चिंतित होती है, जिसकी कर्कश आवाजें उसकी सुरक्षा और उसके बच्चे की सुरक्षा के बारे में चिंता पैदा करती हैं। चाची मैरी फिर से रेल मार्ग द्वारा लागू किए गए सभी सुरक्षा उपायों का हवाला देकर अपने तनाव को कम करती हैं (यानी। अच्छी तरह से प्रबंधित सड़क, एयर-ब्रेक और मिलर प्लेटफॉर्म)। इस चिंता के बीत जाने के बाद, श्रीमती रॉबर्ट्स इस बारे में चिंतित हो जाती हैं कि पानी का गिलास सामान में कहाँ पैक किया गया है, और इसकी पुनर्प्राप्ति के माध्यम से खुद से बात करने का फैसला करती हैं। श्रीमती रॉबर्ट्स की तीव्र न्यूरोसिस हास्यपूर्ण रूप से दयनीय और काफी चरम है। बिना किसी प्रयास के चिंता के एक बिंदु से दूसरे बिंदु की ओर बढ़ते हुए, श्रीमती रॉबर्ट्स पाठक के लिए लगातार न्यूरोसिस की भावना पैदा करती हैं, जिन्हें इस दुखद चिंता पर बस हंसना चाहिए। अन्य यात्रियों के हस्तक्षेप भी काफी हास्यपूर्ण हैं। उनकी टिप्पणियां, बड़े पैमाने पर व्यंग्यात्मक और मजाकिया, नाटक को हास्यास्पदता के हास्य की तुलना में अधिक विशिष्ट और बोलचाल का हास्य प्रदान करती हैं। उदाहरण के लिए, ऊपरी बर्थ पर आदमी का व्यंग्य इस कॉमेडी का उदाहरण देता हैः "मैं यहाँ लेट सकता था और पूरी रात इसे सुन सकता था; लेकिन इनमें से कुछ बर्थ में अक्षम हैं, और शायद उनके कारण सुबह तक सब कुछ स्थगित करना अच्छा होगा।" इसके अलावा, अन्य यात्रियों जैसे कि "ट्रेन लुटेरों! अपने हाथ ऊपर उठाओ! एक्सप्रेस-मैसेंजर को अपनी तिजोरी लाने के लिए कहें! कहानी में और अधिक स्पष्ट रूप से व्यंग्यात्मक हास्य जोड़ें। कैलिफोर्नियाई की सोने में असमर्थता अपने आप में हास्यपूर्ण है, विशेष रूप से क्योंकि कैलिफोर्नियाई जो पहले शब्द बोलते हैं वे श्रीमती रॉबर्ट्स से मौन रहने की ईमानदारी से अपील करते हैं। कैलिफोर्नियाई कुछ समय से सोया नहीं है, और ऐसा प्रतीत होता है कि उसकी एकमात्र प्राथमिकता उसकी नींद को पकड़ना है। नींद की यह ईमानदारी से इच्छा कैलिफोर्निया के लोगों की निरंतर जागृति को और भी अधिक दिल दहला देने वाला हास्यपूर्ण बनाती है। एक समय पर वह लगातार दो बार जाग जाता है (काफी चौंका देने वाला), पहले श्री रॉबर्ट्स और फिर श्रीमती रॉबर्ट्स द्वारा, जो किसी तरह कैलिफोर्निया के बर्थ को उस बर्थ के लिए गलत समझती हैं जिससे वह सेकंड पहले उभरी थी। कैलिफोर्नियाई के साथ कोई सहानुभूति रखने लगता है, और जब वह समय-समय पर बाधित होता है तो कोई भी बस इतना ही कर सकता है और बार-बार हँसना है। इसके अलावा, शीर्षक की विडंबना में हास्य मूल्य है। नाटक को द स्लीपिंग कार कहा जाता है, फिर भी उन लोगों के लिए बहुत कम नींद मिलती है जो इसमें हैं। इसके अलावा, यह नाटक विलियम डीन हॉवेल्स के साहित्यिक यथार्थवाद के प्रति समर्पण का उदाहरण है। हॉवेल्स रोमांटिकवाद के बारे में काफी थके हुए थे, और उन्होंने इसे अमेरिकी गृहयुद्ध का कारण माना। इस प्रकार, उन्होंने प्रामाणिकता पर ध्यान केंद्रित किया, और आम लोगों का प्रतिनिधित्व करने के लिए निष्ठा का अभ्यास किया, जो कई मामलों में, उनके समकालीन थे। प्रामाणिक प्रतिनिधित्व के लिए इस जुनून ने निश्चित रूप से हॉवेल को अपने समय के सबसे रोमांचक लेखक का खिताब नहीं दिलाया, बल्कि सांसारिक और साधारण कहानियों के लिए उनकी प्रतिष्ठा को बढ़ाया। द स्लीपिंग कार निश्चित रूप से हॉवेल्सियन कथानक का कोई अपवाद नहीं है। इस नाटक में केवल एक ही सेटिंग है, और क्रिया सभी गलत पहचान के इर्द-गिर्द घूमती है। इस पुस्तक में कुछ गलतफहमी के अलावा कुछ भी महत्वपूर्ण या उत्साहजनक नहीं है। पात्र एक सोती हुई कार से शुरू करते हैं, कुछ छोटी-सी गलतफहमी होती है, कुछ नए लोगों से मिलते हैं, और उसी सोती हुई कार में समाप्त (बल्कि अविकसित) होते हैं जहाँ से उन्होंने शुरुआत की थी। इसके अलावा, इस नाटक में एक कथाकार की कमी का मतलब है कि पाठक वस्तुनिष्ठ रूप से कथानक को प्राप्त करता है, और किसी तीसरे पक्ष के पूर्वाग्रह या व्याख्या के अधीन नहीं है। हॉवेल्स को उद्योगवाद और वित्त के बारे में उनकी गहरी चिंता और शहरी महानगर के विकास के लिए जाना जाता था। इस चिंता का उदाहरण उनके अन्य कार्यों में दिया गया है, जैसे कि द राइज ऑफ सिलास लापम, लेकिन निश्चित रूप से द स्लीपिंग कार में भी दिखाई देता है। कैलिफोर्नियाई को छोड़कर, इस नाटक के सभी पात्र एक अंतरंग बंधन साझा करते हैं। वे परिवार के माध्यम से जुड़े हुए हैं, और संभवतः वे समान स्थानों से आते हैं। हालाँकि, अमेरिका के शहरीकरण और विकास के साथ, लोग एक दूसरे के साथ अपनी अंतरंगता खो देते हैं, जिससे भ्रम पैदा होता है। द स्लीपिंग कार में, श्रीमती रॉबर्ट्स अपने भाई विलिस और कैलिफोर्नियाई की तुलना में अमेरिका के एक अलग हिस्से से हैं। इन दो लोगों की वास्तविक पहचान के बारे में श्रीमती रॉबर्ट्स का पूरी तरह से भ्रम, महानगर के उदय के बारे में हॉवेल्स की बात का पूरी तरह से उदाहरण है जो अस्पष्टता पैदा करता है। विषय और रूपांकनः अमेरिकी पश्चिम (विशेष रूप से कैलिफोर्निया) और पूर्वोत्तर के बीच अंतर श्रीमती रॉबर्ट्स अपने पति के अपने भाई, एक कैलिफोर्निया के साथ नहीं मिलने की चिंता करती हैं। इसके अलावा, नाटक में कैलिफोर्नियाई पूर्वोत्तर अमेरिका की बेतुकी और बेचैनी का सामना करता है। इस विषय के गलत पहचान के उदाहरण प्रचुर मात्रा में हैं, श्रीमती रॉबर्ट्स का मानना है कि कैलिफोर्नियाई उसका भाई है और चाची मैरी का मानना है कि कैलिफोर्नियाई एक महिला की बेटी है जिसे वह जानती थी। महानगर की शुरुआत लोग एक-दूसरे को उतने अंतरंग रूप से नहीं जानते हैं जितना कि वे छोटे, ग्रामीण शहरों में जानते हैं, और यह सामूहिक आबादी पहचान की अनिश्चितता पैदा करती है। आवेगशीलता इस विषय का सबसे स्पष्ट उदाहरण श्रीमती रॉबर्ट्स द्वारा दिया गया है, जो अपने मन को अपनी इच्छानुसार बताती हैं और बस चुप नहीं बैठेंगी। वह अन्य लोगों के बर्थ में घुस जाती है और आम तौर पर सोचने से पहले काम करती है। 1800 के दशक के अंत में विलियम डीन हॉवेल्स के व्यापक प्रभाव के कारण, इस पुस्तक को संभवतः उस समय के लोगों द्वारा काफी अच्छी तरह से पढ़ा गया था, हालांकि शायद उनके अन्य कार्यों की तरह व्यापक रूप से नहीं पढ़ा गया था। पुस्तक की बिक्री के बारे में कोई जानकारी नहीं है। द अटलांटिक के मई 1883 के अंक में, एक समीक्षक द स्लीपिंग कार के बारे में निम्नलिखित बताता है। "मिस्टर हॉवेल का द स्लीपिंग कार (ओस्गुड) का प्रहसन, उनके द्वारा लिखी गई सबसे सुखद चीज़ होने के बहुत करीब आता है। इस रचना का हास्य और सरलता प्रकार और डिग्री दोनों में दुर्लभ है। द अटलांटिक के अगस्त 1889 के अंक में, लेखक ने व्यक्त किया कि द स्लीपिंग कार और हॉवेल्स के अन्य प्रहसनों ने पाठकों का मनोरंजन किया है, जिन्होंने सामान्य रूप से इसके लिए काफी सकारात्मक प्रतिक्रिया दी है। स्लीपिंग कार को हार्पर्स मैगज़ीन के फरवरी 1886 के संस्करण में संपादक को प्रस्तुत करने में भी संदर्भित किया गया है, जो दर्शाता है कि यह काम वास्तव में व्यापक दर्शकों तक पहुँच गया, लोकप्रियता प्राप्त कर रहा है (या कम से कम कुछ पाठकों की संख्या), हार्पर्स मैगज़ीन और द अटलांटिक दोनों के पाठकों के बीच। आधुनिक ऑनलाइन पत्रिकाओं या डेटाबेस में इस बात का कोई सबूत नहीं है कि 1800 के दशक के अंत से द स्लीपिंग कार के इन विचारों में बहुत बदलाव आया है। अमेरिकी नाटक 1883 विलियम डीन हॉवेल्स के कार्य