Paulus (singer)
जीन-पॉलिन हाबंस, जिन्हें पॉलस के नाम से जाना जाता है (6 फरवरी 1845-1 जून 1908), एक फ्रांसीसी गायक, मनोरंजनकर्ता और बेले एपोक के थिएटर उद्यमी थे। पॉलस ने लोकप्रिय गायन शैली में एक पूर्ण परिवर्तन किया और ऐसा करते हुए वे 1870 और 1880 के दशक में पेरिस में सबसे लोकप्रिय पुरुष गायक बन गए। उनके करियर ने स्पष्ट रूप से फ्रांसीसी चैनसन के इतिहास में एक महत्वपूर्ण मोड़ को चिह्नित कियाः स्टारडम के युग की शुरुआत। प्रारंभिक जीवन और करियर जीन-पॉलिन हाबंस का जन्म बायोन के उपनगर सेंट-एस्प्रिट में हुआ था। जबकि उन्होंने अपना पूरा जीवन यह बनाए रखा कि उनका जन्म छोटे दुकानदारों के परिवार में हुआ था, वास्तव में और उनके जन्म प्रमाण पत्र के अनुसार उनके पिता अज्ञात थे और उनकी माँ का नाम हाबंस था, जिनका जन्म जीन-मैरी हबन्स के रूप में हुआ था, जिनका कोई पेशा नहीं था। वह बोर्डो में पले-बढ़े। एक संक्षिप्त शिक्षा और एक लॉटरी एजेंसी के कर्मचारी के रूप में और एक बेलिफ के कार्यालय में क्लर्क के रूप में कुछ विषम नौकरियों के बाद, उन्होंने अक्सर गोएट्स करते हुए एक गायन कैरियर की शुरुआत की। उन्होंने 1864 में पेरिस में कैफे-कॉन्सर्ट में अपनी शुरुआत की। धीरे-धीरे, उन्हें सबसे प्रतिष्ठित फ्रांसीसी थिएटरों, विशेष रूप से एल्डोराडो में प्रोग्राम किया गया। थेरेसा और एलोई ऑवरार्ड के साथ, वह कैफे 'कॉन्क' के पहले वास्तविक वेडेटों में से एक थे। 1871 के आसपास, पॉलस ने कैफे 'कॉन्क' में एक "नया रोमांच" पेश किया; निरंतर उन्मादी आंदोलन, कठोरता और इशारा के साथ एक नई गायन शैली। नई शैली को "एक उन्मादी, असंबद्ध आंदोलन द्वारा वर्गीकृत किया गया था जिसे [.] मिर्गी और कठपुतली की तरह देखा गया था" जिसे थिएटर समीक्षक फ्रांसिस सर्सी ने कठपुतलियों के इशारों और अव्यवस्थाओं की नकल करने के संबंध में जुआरी कहा था, जिसमें कलाकार मुख्य रूप से कूदते हुए, चलते हुए अपने पैरों का उपयोग करता था, jumping.Brigstocke, द लाइफ ऑफ द सिटी, p. 88 चांटियूर एजिटे (उत्तेजित गायक) के रूप में, पॉलस ने लोकप्रिय गायन शैली में एक पूर्ण परिवर्तन किया-"हमेशा अधिक आंदोलन होना था"-और ऐसा करते हुए वह 1870 के दशक में पेरिस में सबसे लोकप्रिय पुरुष गायक बन गए और 1880s.Zeldin, ए हिस्ट्री ऑफ फ्रेंच। प्रडेल्स, पॉलस; ट्रेंट एन्स डी कैफे-कॉन्सर्ट (चैपिट्रे XXIII), डू टेम्प्स डेस सेरिज ऑक्स फ्यूइल्स मोर्टस। उन्होंने पेरिस में अल्काज़ार और एल्डोराडो में क्लोडोचेस को देखा था और जब 1869 में, टूलूज़ में जार्डिन ओरिएंटल में लगे हुए थे, तो उन्होंने एक पुराने पसंदीदा गीत लेस पोम्पियर्स डी नान्टेरे का प्रदर्शन किया, जो क्लोडोचेस (फ्लेगोलेट) में से एक की नकल करता था। बेतहाशा घूमते हुए, उनके साथ एक कोरस था जो क्लोडोचेस के उन्मादी नृत्य अभिनय को दोहराता था। 1880 के आसपास पॉलस ने जुआरी अधिनियम को ठीक कर दिया था, और 1886 तक उनकी लोकप्रियता अपने चरम पर पहुंच जाएगी। 1883 में, पॉलस ने कॉन्सर्ट पेरिसियन में तीन साल के लिए एक आकर्षक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, जिसमें एक खगोलीय शुल्क की मांग की गई (वह ऐसा करने वाले पहले व्यक्ति थे), लेकिन वे नियमित रूप से अन्य स्थानों पर गाते थे, कभी-कभी अलग-अलग दर्शकों (निजी प्रदर्शनों सहित) के लिए, एक ही शाम में 40 गाने तक गाते थे। वह अचानक अमीर और प्रसिद्ध हो गया, और न्यूली में एक हवेली खरीदी, जिसमें नौकरों और एक चालक को काम पर रखा गया। 1885 में, उन्होंने कॉन्सर्ट पेरिसियन छोड़ दिया और एक मुकदमे के बाद (जो वे हार गए-उनके अनुबंध के उल्लंघन पर उन्हें 30,000 डॉलर खर्च करने पड़े), उन्होंने खुद को स्काला और अल्काज़ार डी 'एटे में पाया। पॉलस ने प्रतिभा के एक प्रहार के साथ अधिक प्रसिद्धि हासिल की। फ्रांस के राष्ट्रीय दिवस, 14 जुलाई 1886 को, उन्होंने विद्रोहवादी और लोकलुभावन राजनेता जनरल बोलांगर की लोकप्रियता का लाभ उठाते हुए एन रेवेनेंट डे ला रेव्यू (रेव्यू से लौटना) की एक पुनर्निर्मित कविता में उनका उल्लेख किया, जो बोलांजिस्ट आंदोलन का गान बन गया, जिससे कई लोगों को डर था कि वे तख्तापलट के माध्यम से सत्ता पर कब्जा कर सकते थे, फ्रेंच थर्ड रिपब्लिक में संस्कृति युद्ध और साहित्य, पृष्ठ 19 "मैं कभी भी राजनीति में शामिल नहीं रहा, लेकिन मैंने हमेशा खबर देखी है", पॉलस ने बाद में अपने संस्मरणों में टिप्पणी की। प्रेडेल्स, पॉलस; ट्रेन्टे एन्स कैफे-कॉन्सर्ट, डू टेम्प्स डेस सेरिज़ेस ऑक्स फ्यूइल्स मोर्टस। 1887 में, उन्होंने गीतकारों और संगीतकारों लुसिएन डेलॉर्मेल और लियोन गार्नियर के साथ मिलकर पत्रिका ला रेव्यू डेस कॉन्सर्ट्स की स्थापना की, जहाँ उन्होंने अपने प्रतिशोधी चरित्र पर खुली लगाम लगाई, जिससे यह दो साल से भी कम समय में बंद हो गया। उन्होंने 1892 में पेरिस में एक थिएटर, बा-ता-क्लान और मार्सिले में अलहम्ब्रा खरीदा। दिवालियापन के कारण बंद, बा-टा-क्लान पॉलस के प्रबंधन के तहत फिर से एक फैशनेबल स्थल बन गया। उन्होंने कलात्मक निर्देशन अपने पसंदीदा गीतकार लियोन गार्नियर को सौंपा। फ्रैगसन, अरिस्टाइड ब्रूंट, पाउला ब्रेबियन को वहाँ देखा और सुना जा सकता था, और आकर्षणों में से एक बफ़ेलो बिल द्वारा प्रदान किया गया था। यह साहसिक कार्य 1897 तक चला। 1888 में, वह बहुत अधिक शुल्क (एफ. एफ. 400 प्रति प्रदर्शन) प्राप्त करने वाले पहले व्यक्ति थे। इतिहासकारों के अनुसार, पॉलस स्पष्ट रूप से फ्रांसीसी चैनसन के इतिहास में एक महत्वपूर्ण मोड़ का प्रतीक हैः स्टारडम का युग शुरू हो गया था। 1889 के पेरिस एक्सपो में, पॉलस को एडिसन के फोनोग्राफ पर दुनिया के पहले पेशेवर रिकॉर्डिंग इंजीनियर एडलबर्ट थियोडोर वैंगमैन द्वारा रिकॉर्ड किया गया था। 1889 के बाद से उन्होंने यूरोपीय राजधानियों, रूस और न्यूयॉर्क का दौरा किया। गिरावट और मृत्यु 1894 के बाद से, तारा मिटने लगाः साधन अभी भी थे लेकिन वह भारी वित्तीय और पारिवारिक कठिनाइयों से जूझ रहे थे। बोर्डो के पास एक दाख की बारी (क्लोस पॉलस नामक) में अन्य लोगों के बीच तलाक और दुर्भाग्यपूर्ण वित्तीय अटकलों ने अंततः उनके वित्तीय संसाधनों को समाप्त कर दिया। 1900 में, उन्हें अपनी आखिरी बड़ी सफलता मिली जब उन्होंने लेस एंबेसडेर्स में बीमार यवेट गिलबर्ट की जगह ली। बर्बाद होने के कारण, उन्हें 1903 तक अपना करियर जारी रखना पड़ा, जब थककर उन्हें रुकना पड़ा। उस समय उनकी आयु 58 वर्ष थी। 1897 में, अग्रणी सिनेमेटोग्राफर जॉर्जेस मेलियस को पॉलस द्वारा उनके प्रदर्शन की फिल्में बनाने के लिए नियुक्त किया गया था। चूँकि पॉलस ने बाहर प्रदर्शन करने से इनकार कर दिया था, इसलिए पेरिस ओपेरा के पास मेलियस के अस्थायी स्टूडियो में लगभग तीस चाप और पारा लैंप का उपयोग करना पड़ा, पहली बार कृत्रिम प्रकाश का उपयोग छायांकन के लिए किया गया था। पॉलस ने अपने पाँच गीत गाए, जिनमें डेरियर ल 'ओम्निबस और कोक्विन डी प्रिंटेम्प्स शामिल थे, जिन्हें बाद में बा-टा-क्लान में पॉलस चैन्टेंट के रूप में पेश किया गया था। वहाँ, पॉलस सिनेमा के पर्दे के पीछे बैठे और गाने गाए-इस प्रकार ध्वनि के साथ सिनेमा का भ्रम देते हुए-केवल अंतिम कविता गाने के लिए मंच पर दिखाई दिए। इस समय तक पॉलस बूढ़े और थके हुए थे, और यह सुझाव दिया जाता है कि फिल्में उन्हें लाइव प्रदर्शन करने से रोक देंगी; या कि उन्होंने फिल्म और लाइव स्टेज performance.Gordon, व्हाय द फ्रेंच लव जेरी लुईस, p.168, p.239 को मिलाकर दर्शकों को वापस जीतने की कोशिश की, 19 दिसंबर 1906 को, दैनिक समाचार पत्र ले फिगारो द्वारा थिएटर डे ला गेटे में उनके लिए एक शानदार शाम का आयोजन किया गया था, जिसमें महानतम कलाकारों ने भाग लिया था। एक साल और कुछ महीनों बाद, जून 1908 की पहली तारीख को, 63 वर्ष की आयु में, उनकी धमनीकाठिन्य से मृत्यु हो गई और उन्हें सिमेटियर सुद डी सेंट-मांडे में दफनाया गया, जो कम्यून का हिस्सा है लेकिन पेरिस के 12वें आरोन्डिसमेंट में स्थित है। अपनी मृत्यु से ठीक पहले, गीतकार ऑक्टेव प्रडेल्स की मदद से, उन्होंने अपनी यादें एकत्र की थीं। उन्हें 33 सचित्र पुस्तिकाओं के रूप में प्रकाशित किया गया था, जिसमें उल्लिखित पात्रों के पुनरुत्पादन और अंक शामिल थे। ये यादें कैफे-कॉन्सर्ट, इसके समकालीनों और कुछ महान हस्तियों के बारे में उपाख्यानों से भरी हुई हैंः थेरेसा, गुस्ताव नाडाउड, यूजनी फौगेरे, सेलेस्टे मोगडोर, वर्जिनी डेजाज़ेट, मारियस रिचर्ड, पोलिन, हैरी फ्रैगसन, यवेट गिलबर्ट, फेलिक्स मायोल, अरिस्टाइड ब्रूंट, ड्रेनेम और सोप्रानो हॉर्टेंस श्नाइडर। 1903 में लेस चैन्सन्स डी पेरिस पत्रिका के अनुसार, पॉलस ने अपनी 30 वर्षों की सफलता के दौरान 2,500 गाने बनाए। संदर्भ स्रोत एबेल, रिचर्ड (संस्करण) (2005)। एनसाइक्लोपीडिया ऑफ अर्ली सिनेमा, लंदन/न्यूयॉर्कः रूटलेज ब्रिगस्टॉक, जूलियन (2016)। द लाइफ ऑफ द सिटीः स्पेस, ह्यूमर, एंड द एक्सपीरियंस ऑफ ट्रुथ इन फिन-डी-साइकिल मॉन्टमार्ट्रे, लंदनः रूटलेज ब्रंसचविग, चांटल; 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