Daisy Bannard Cogley
डेज़ी "टोटो" बैनर्ड कोगली (जन्म जीन मैरी डेसीरी बैनर्ड; 5 मई 1884-8 सितंबर 1965) फ्रांस में जन्मी आयरिश थिएटर अभिनेत्री, निर्देशक, निर्माता और डिजाइनर थीं। एक समाजवादी, वह 1917 से आयरिश स्वतंत्रता संग्राम में सक्रिय थीं, और आयरिश गृहयुद्ध के दौरान उन्हें नजरबंद कर दिया गया था। वह दशकों तक डबलिन के नाट्य दृश्य के साथ-साथ वेक्सफोर्ड में और कुछ समय के लिए लंदन में एक सक्रिय व्यक्ति थीं, जिन्होंने कई थिएटर और कैबरे स्टूडियो शुरू किए, और वे डबलिन के मुख्य थिएटरों में से एक, द गेट की सह-संस्थापक थीं, जिसमें वे 1928 से अपनी मृत्यु तक निदेशक रहीं। जीवन प्रारंभिक जीवन डेज़ी बैनर्ड कोगली का जन्म 5 मई 1884 को पेरिस, फ्रांस में जीन मैरी (अंग्रेजी में जोहाना मैरी के रूप में प्रस्तुत) देसीरी बैनर्ड के रूप में हुआ था। उनके पिता, थॉमस बैनार्ड, फ्रांसीसी थे और एक प्रशिक्षक के रूप में काम करते थे। उनकी माँ, मैरी फर्लोंग, काउंटी वेक्सफोर्ड से थीं। बैनार्ड ने सोरबोन में अध्ययन किया, पेरिस में कॉमेडी-फ्रैंचाइज़ में अभिनय और गायन का अध्ययन किया, और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में कंज़र्वेटायर डी पेरिस में भी। इसके बाद उन्होंने थिएटर एंटोनी के साथ नौकरी हासिल की और प्रांतीय फ्रांस का दौरा किया। कुछ स्रोतों का कहना है कि वह चिली में प्रदर्शन कर रही थी जब वह सैंटियागो में आयरिश पत्रकार फ्रेड जे. कोगली से मिली थी, जबकि अन्य स्रोतों का कहना है कि वह फ्रेड से उनके मूल वेक्सफोर्ड में छुट्टी के दौरान मिली थी, और उनकी माँ द्वारा उनके रिश्ते की अस्वीकृति के कारण उन्होंने सैंटियागो में एक पुनर्मिलन का आयोजन किया। उन्होंने वहाँ 1909 में शादी की और उनके पहले बच्चे, जिसे अंग्रेजी में मिशेल कहा जाता है, का जन्म वहाँ 1910 में हुआ था। बैनार्ड कोगली ने प्रथम विश्व युद्ध से 3 से 4 साल पहले वेक्सफोर्ड ओपेरा सोसाइटी की स्थापना के लिए काम किया और उनका परिवार 1914 में या कम से कम 1917 तक आयरलैंड चला गया। बैनार्ड कोगली ने हार्डविक स्ट्रीट पर एडवर्ड मार्टिन की आयरिश थिएटर कंपनी में अभिनय करते समय खुद को नोइनिन (डेज़ी के लिए आयरिश) के साथ-साथ मंच नाम हेलेन कार्टर के रूप में संदर्भित किया। प्रारंभिक नाट्य जीवन और राजनीतिक गतिविधि आयरलैंड में आगमन पर, टोटो या मैडम बैनार्ड, जैसा कि उन्हें आम तौर पर जाना जाता था, ने नाट्य कार्य का पीछा किया, और फ्रेड ने इंडिपेंडेंट अखबार में नौकरी हासिल की, जबकि कुछ स्रोतों का कहना है कि गूगलिस तुरंत आयरिश स्वतंत्रता के अभियान में शामिल हो गए। 25 अप्रैल को डबलिन के मोल्सवर्थ हॉल में आयोजित आयरिश महिला मताधिकार लीग की 1914 की झांकी, जिसका शीर्षक डैफ़ोडिल फेटे था, में बैनार्ड कोगली ने भाग लिया और जिसमें उन्होंने सैफ़ो की भूमिका निभाई। उन्होंने डबलिन ड्रामा लीग और हार्डविक स्ट्रीट थिएटर कंपनी के साथ काम किया, जिनके साथ उन्होंने 1919 में जॉन मैकडोनघ द्वारा निर्देशित चेकोव के द चेरी ऑर्चर्ड के पहले आयरिश मंचन में अच्छी समीक्षाओं के लिए मैडम रानेवेस्की के रूप में प्रदर्शन किया। इस अवधि के दौरान उन्होंने कम से कम तीन आयरिश प्रस्तुतियों में अभिनय किया, जिसमें जोसेफ होलोवे ने उन्हें "स्वभाव और परित्याग के साथ, खुद को जाने देने से नहीं डरने वाले" अभिनेता के रूप में वर्णित किया। एक स्रोत में कहा गया है कि दोनों कोगलियों को एक समय पर ब्रिटिश अधिकारियों द्वारा एक साथ कैद किया गया था, जिसमें बैनर्ड कोगली ने जेल में भी नाटकों की व्यवस्था की थी, और गवाहों के रिकॉर्ड में 1917 के बाद से रिपब्लिकन गतिविधियों में शामिल होने, हथियारों और गोला-बारूद का भंडारण करने, संदेश देने और भाग रहे सहयोगियों को आश्रय प्रदान करने का उल्लेख है। स्वतंत्रता संग्राम के बाद की अवधि में, और गृहयुद्ध की अवधि में, बैनर्ड कोगली एक रिपब्लिकन बुलेटिन के निर्माण में शामिल थे। बैनर्ड कोगली ने डबलिन में क्वीन्स थिएटर और वेक्सफोर्ड ओपेरा सोसाइटी के साथ खेला। उन्होंने 1910 के दशक के उत्तरार्ध में डबलिन में हारकोर्ट स्ट्रीट पर लिटिल थिएटर की भी स्थापना की। इस थिएटर में कई आयरिश नाटककारों के प्रदर्शन और आर्ट ओ 'मुरनाघन सहित कलाकारों द्वारा डिजाइन किए गए सेट प्रस्तुत किए गए। उन्होंने 1918 में डोरोथी मैकार्डल के अस्थारा के निर्माण का निर्देशन किया, जो मैकार्डल द्वारा एक नाटक का पहला पेशेवर निर्माण था। बैनर्ड कोगली और उनके पति दोनों आयरिश संधि के खिलाफ थे और उसी समय माउंटजॉय और किल्मेनहैम में आयरिश गृहयुद्ध के दौरान उन्हें नजरबंद कर दिया गया था। नवंबर 1922 में सफ़ोक स्ट्रीट पर सिन फ़ेन कार्यालयों में हिरासत में लिए गए, बैनार्ड कोगली की अपने बच्चों के लिए चिंताओं को रोसमंड जैकब द्वारा दर्ज किया गया था। उन्हें 1923 की गर्मियों की शुरुआत में उन शर्तों पर सहमत होने पर रिहा कर दिया गया था जिनमें उनकी राजनीतिक गतिविधियों को कम करना शामिल था। 1923 में, कोगली ने जिनेवा में अंतर्राष्ट्रीय रेड क्रॉस सम्मेलन में आयरिश रिपब्लिकन प्रतिनिधिमंडल के दो सदस्यों में से एक के रूप में भाग लिया, जो रिपब्लिकन कैदियों के साथ व्यवहार को बढ़ाने का प्रयास कर रहे थे। ब्रिटेन के एक प्रतिनिधि की आपत्ति के साथ, यह कहते हुए कि आयरिश रेड क्रॉस के पास स्थानीय रूप से इस प्रश्न से निपटने के लिए पर्याप्त शक्तियां थीं, इस प्रश्न को नहीं उठाया गया था। बैनर्ड कोगली ने सेंट अल्टान के बच्चों के अस्पताल और आयरिश रिपब्लिकन प्रिजनर्स डिफेंस फंड के लिए धन जुटाने के लिए लाभ में भी प्रदर्शन किया। 1923 के अपने रिहाई समझौते के बावजूद, वह जुलाई 1924 में रिहा होने पर एक निजी घर में ईमन डी वलेरा का अभिवादन करने के लिए मौजूद थीं। रेडिकल क्लब और हैरी केर्नॉफ बैनर्ड कोगली अल्पकालिक रेडिकल क्लब से जुड़े थे, जो कलाकार हैरी केर्नॉफ के साथ घनिष्ठ मित्र बन गए। केरनॉफ ने उन्हें आयरलैंड में व्यापक साम्यवादी और समाजवादी हलकों से परिचित कराया, और 1930 में एक अध्ययन सहित उनके कई चित्र बनाए। बैनार्ड कोगली ने रेडिकल क्लब की कैबरे समिति के हिस्से के रूप में अपनी कैबरे शाम की शुरुआत की। 1928 और 1929 के बीच, बैनर्ड कोगली मंच प्रबंधक के रूप में और पीकॉक थिएटर में कई प्रस्तुतियों के लिए वेशभूषा में शामिल थे। कैबरे बैनार्ड कोगली के कैबरे शुरू में विशेष रूप से रेडिकल क्लब की घटनाओं का हिस्सा थे, लेकिन बाद में, कुछ सदस्यों के इस बात से असंतुष्ट होने के बाद कि कैबरे क्लब की बैठकों और कार्यक्रमों पर हावी था, बैनार्ड कोगली ने अपने कैबरे को स्वतंत्र रूप से आयोजित करना शुरू कर दिया। वे 1920 के दशक के अंत और 1930 के दशक की शुरुआत में 41 हरकोर्ट स्ट्रीट के तहखाने में आयोजित किए गए थे और रेडिकल क्लब के बंद होने के बाद भी वे फलते-फूलते रहे। एक निजी सदस्यों के क्लब के रूप में, प्रदर्शन सार्वजनिक प्रदर्शनों के समान स्तर की सेंसरशिप या जांच के अधीन नहीं थे। जैसे-जैसे कैबरे की सफलता जारी रही, आयोजन स्थल को 7 साउथ विलियम स्ट्रीट में स्थानांतरित कर दिया गया। ऐलेन सिसन ने जोर देकर कहा कि बैनर्ड कोगली की कैबरे की तुलना किट-कैट क्लब या टिंगेल टेंगल में पाए जाने वाले अधिक भोगवादी दृश्य से नहीं की गई होगी, लेकिन गृहयुद्ध के बाद के आयरिश फ्री स्टेट के सांस्कृतिक परिदृश्य के लिए, यह एक अधिक अनुमेय और प्रयोगात्मक अभिव्यंजक प्रदर्शन स्थान था। उनके कैबरे क्लब में अक्सर जाने वाले अन्य लोगों में ब्लैनेड साल्केल्ड, कॉन लेवेन्थल और सैमुअल बेकेट शामिल थे। वह डबलिन थिएटर ग्रुप की एक प्रमुख सदस्य थीं। गेट बैनर्ड कोगली गेट थिएटर स्टूडियो के चार संस्थापकों में से एक थे, बाद में केवल गेट थिएटर, 1928 में हिल्टन एडवर्ड्स, माइकल मैक लियामोइर और गियेरोइड ओ लोचलेन के साथ। वह और ओ लोचलेन एक अधिक स्थायी थिएटर स्थान खोजने पर चर्चा कर रहे थे जब वे 1928 के वसंत में 7 हारकोर्ट स्ट्रीट पर बैनर्ड कोगली के क्लब में कुछ पारस्परिक दोस्तों के साथ एडवर्ड्स और मैक लियामोइर (उनके एक लंबे समय के दोस्त) से मिले। आगे की बैठकों के बाद, चौकड़ी ने एबी थिएटर के पीकॉक मंच को किराए पर लिया और 14 अक्टूबर 1928 को वहां गेट थिएटर स्टूडियो की शुरुआत की। बैनार्ड कोगले के कैबरे ने गेट को 400 लोगों की अपनी प्रारंभिक सदस्यता सूची में शामिल किया। उन्होंने अक्टूबर 1928 में इबसेन द्वारा द गेट, पीर गिंट के उद्घाटन शो और नए थिएटर के कई अन्य शुरुआती नाटकों में भी अभिनय किया, साथ ही वेशभूषा बनाने में भी भाग लिया। उनके हारकोर्ट स्ट्रीट क्लब ने भी अधिकांश शुरुआती गेट रिहर्सल की मेजबानी की, जिसमें फॉस्ट भी शामिल था जब थिएटर कैवेंडिश रो पर अपने दीर्घकालिक घर में चला गया था। बैनर्ड कोगली ने अपर माउंट स्ट्रीट पर अपने स्टूडियो थिएटर क्लब में भी प्रस्तुतियाँ कीं, जैसे कि 1956 में जेम्स व्हेलन के लिए टेरेसा डेवी की पत्नी। विशेष रूप से, इस थिएटर को मैडम कोगली के स्टूडियो थिएटर के रूप में भी जाना जाता था और कभी-कभी 1940 के दशक में गेट थिएटर से संचालित किया जाता था। वह बाद के वर्षों में गेट के संचालन में कम सक्रिय थीं, हालांकि वह थिएटर की होल्डिंग कंपनी के जीवन भर के तीन निदेशकों में से एक रहीं, जो बाद में कई दशकों तक थिएटर के लिए वित्त के मुख्य स्रोत, लॉर्ड लॉन्गफोर्ड और लुई जैमेट द्वारा शामिल हुईं। वह 1961 में एक महत्वपूर्ण बैठक में शामिल थीं, जब थिएटर गंभीर वित्तीय खतरे में था-बैठक ने गेट की संरचनाओं के भीतर लंबे समय से चले आ रहे विभाजन को हल किया, भविष्य के संचालन के लिए प्रतिबद्ध, और डेसमंड गिनीज को एक नए निदेशक के रूप में सह-चुना। 1930 के दशक में डी वलेरा के तहत बढ़ती रूढ़िवादी संस्कृति से निराश होकर लंदन में ग्रीन कर्टन थिएटर क्लब खोलने के बाद लंदन बैनर्ड कोगली का कैबरे बंद हो गया। द ग्रीन कर्टन, हैम्पस्टेड में एक छोटे पैमाने का थिएटर, जो एक रविवार का नाटक साप्ताहिक चलाता था, और जहां उन्होंने जॉर्ज रॉबर्ट्स के साथ कई प्रस्तुतियों पर काम किया, कई आयरिश नाटकों को प्रस्तुत किया। वह द्वितीय विश्व युद्ध के कारण 1940 के दशक की शुरुआत में डबलिन लौट आईं, 1949 में अपने पति की मृत्यु के बाद स्थायी रूप से वापस आ गईं। उन्होंने हरकोर्ट स्ट्रीट में एक नया कैबरे थिएटर खोला। इसके बाद उन्होंने 43 अपर माउंट स्ट्रीट के एक तहखाने में "असामान्य नाटकों" के निर्माण के लिए समर्पित स्टूडियो थिएटर खोला, और इसे तब तक चलाया जब तक कि दृष्टि की विफलता ने उनकी गतिविधियों को कम नहीं कर दिया। वहाँ के सहयोगियों में एना मनाहन, लुई लेंटिन और जेनेवीव ल्योंस शामिल थे। परिवार और बाद के जीवन में बैनर्ड कोगली के अपने पति, मिशेल विक्टर (1910-1991) और फर्गस थॉमस के साथ दो बेटे थे। मिचेल एक खेल पत्रकार थे, जबकि फर्गस एक अभिनेता थे और उन्होंने अपनी माँ की कुछ नाट्य गतिविधियों में भाग लिया, जिसमें द्वितीय विश्व युद्ध के बाद स्टूडियो थिएटर क्लब को खोलने में मदद करना और आयरलैंड और उत्तरी आयरलैंड के बीच युद्ध के बारे में एक नाटक में अभिनय करना शामिल था, जिसमें से यूके ने वापसी की थी। 8 सितंबर 1965 को डबलिन के मर्सर अस्पताल में बैनर्ड कोगली की मृत्यु हो गई। आयरिश प्रेस में उनके संस्मरण में और कुछ अन्य संदर्भों में, उनका नाम जोहाना मैरी कोगली के रूप में प्रस्तुत किया गया था। उनका पोता आरटीई प्रसारक, फ्रेड कोगली, मिशेल का बेटा था, और उनका बेटा भी एक रिपोर्टर, नियाल था। हालाँकि उन्होंने 1955 में कहा था कि वह "आयरलैंड और आयरिश रंगमंच और मेरे सभी दोस्तों की मेरी यादें" लिख रही थीं, लेकिन उनके कई समकालीनों के विपरीत, बैनार्ड कोगली ने वास्तव में एक संस्मरण या व्यक्तिगत पत्रों का संग्रह प्रकाशित नहीं किया था। संदर्भ बाहरी लिंक "मैडम बैनर्ड कोगली और उनके दोस्तों द्वारा पूर्व-ईसाई युग के मिडसमर डांस फेस्टिवल" (1926) का पाथे फुटेज 1958 में आरटीई अभिलेखागार पर गेट थिएटर की नींव के बारे में बात करते हुए कोगली की रिकॉर्डिंग 1884 जन्म 1965 की मृत्यु फ्रांसीसी अप्रवासी आयरलैंड थिएटर में डबलिन (शहर) से लोगों के लिए अप्रवासी फ्रांसीसी सुंदर डिजाइनर फ्रांसीसी महिला थिएटर निर्देशक