Okuda Hiroko
वह जापानी आविष्कारक और संगीत विज्ञानी हैं, जिन्होंने 1980 में अपने करियर की शुरुआत में कैसियो के इलेक्ट्रॉनिक कीबोर्ड में शामिल लय और बास पूर्व निर्धारित बैकिंग ट्रैक की रचना की थी। इनमें "रॉक" लय शामिल थी, जो सर्वव्यापी स्लेंग टेंग रिद्दिम बन गई, रग्गा आंदोलन की शुरुआत की, और तब से सैकड़ों हिट रेगे गीतों को रेखांकित किया है। ओकुडा और कैसियो ने उनके बैकिंग-रिदम काम को एक मुफ्त एट्रिब्यूशन-केवल लाइसेंस के तहत फैलाने की अनुमति दी है, जिसने उनकी लोकप्रियता और व्यापक उपयोग में योगदान दिया है। वह इलेक्ट्रॉनिक संगीत वाद्ययंत्रों के क्षेत्र में एक दर्जन से अधिक पेटेंट रखती हैं और वर्तमान में इलेक्ट्रॉनिक संगीत और दृश्य कला के चौराहे पर काम करती हैं। बचपन और शिक्षा ओकुडा, बचपन से एक पियानोवादक, मिडिल स्कूल में ब्रिटिश रॉक संगीत के प्रशंसक बन गए, और यह 1970 के दशक में जमैका के रेगे में गहरी रुचि में विकसित हुआ। ओकुडा ने एक संगीत उच्च विद्यालय और फिर कुनिटाची कॉलेज ऑफ म्यूजिक में भाग लिया, जहाँ उन्होंने रेगे पर जोर देते हुए संगीतशास्त्र का अध्ययन किया, जिस विषय पर उन्होंने अपना स्नातक शोध प्रबंध लिखा था। 1979 में एक कॉलेज के छात्र के रूप में, ओकुडा ने जापान की अपनी एकमात्र यात्रा पर बॉब मार्ले के कई संगीत कार्यक्रमों में भाग लिया। ओकुडा अप्रैल 1980 में संगीत महाविद्यालय से स्नातक होने के तुरंत बाद कैसियो में शामिल हो गए। उनका पहला कार्य छह टू-बार रिदम और बास प्रीसेट बैकिंग ट्रैक विकसित करना था जिसका उपयोग कैसियोटोन कैसियो एमटी-40 और कैसियो के अन्य समकालीन कीबोर्ड में किया जाएगा। छह शैलियाँ थीं "रॉक", "साम्बा", "डिस्को", "वाल्ट्ज", "स्विंग" और "पॉप"। "रॉक" शैली को जल्द ही जमैका के डांसहॉल में प्रसिद्ध किया जाना था। एमटी-40 का "रॉक" प्रीसेट, उस प्रीसेट के लिए कीबोर्ड के सुझाए गए 1/16 नोट भरने के साथ, वेन स्मिथ और किंग जैमी के 1985 के रेगे हिट "अंडर मी स्लेंग टेंग" का आधार बना, जिसने लगभग 500 कवर संस्करणों को जन्म दिया। इस गीत की सफलता को व्यापक रूप से एकल-हाथ से रेगे को एनालॉग से कम्प्यूटरीकृत उत्पादन में बदलने का श्रेय दिया जाता है। प्रीसेट को "सिंक्रो" बटन दबाकर और फिर "डी" बेस बटन (बाएं से दूसरा) दबाकर एक्सेस किया जाता है जबकि एमटी-40 रिदम स्लाइडर "रॉक" स्थिति में होता है। हालांकि मूल एम. टी.-40 का उत्पादन केवल लगभग एक वर्ष के लिए किया गया था, और इसकी "रॉक" लय को इसके साथ सेवानिवृत्त कर दिया गया था, इसकी चल रही लोकप्रियता ने कैसियो को 2010 में अपने एस. ए.-46 और एस. ए.-76 कीबोर्ड में वापस लाने के लिए प्रेरित किया, इस बार "एम. टी. 40 रिद्दिम" के नाम से। इन प्रीसेटों को बनाने के लिए ओकुडा द्वारा उपयोग की जाने वाली प्रक्रिया अत्यधिक तकनीकी थी और पारंपरिक संगीत रचना से बहुत दूर थी। प्रीसेट की रचना करने के लिए "एक संगीत स्कोर को कोड में परिवर्तित करना, कोड को एक रॉम पर रिकॉर्ड करना, और फिर मेमोरी को एक विशेष मशीन में डालना शामिल है। तभी आप अपने द्वारा लिखे गए लय स्वरूप को सुन सकते हैं। स्लेंग टेंग और लोकप्रिय संगीत में उपयोग "रॉक" प्रीसेट एक सामान्य रॉक एंड रोल गति (लगभग 172 बी. पी. एम.) पर उपयोग करने योग्य नहीं है। केवल तभी जब गति घुंडी को 80-110 बी. पी. एम. सीमा तक अस्वीकार कर दिया जाता है, जो रेगे और डब का घर है, तो "रॉक" पूर्व निर्धारित के साथ बजाना संभव हो जाता है। ओकुडा को "अंडर मी स्लेंग टेंग" की वैश्विक सफलता में अपनी भूमिका के बारे में केवल अगस्त 1986 में पता चला, जब उन्होंने जापान की संगीत पत्रिका में "द स्लेंग टेंग फ्लड" नामक एक लेख पढ़ा। लेख में जमैका में बनाए जा रहे दर्जनों और दर्जनों रेगे गीतों की लहर का वर्णन किया गया है, जो सभी कैसियोटोन कीबोर्ड प्रीसेट पर आधारित हैं। "रॉक" प्रीसेट के स्रोत के बारे में अटकलें स्लेंग टेंग की दुनिया भर में सफलता के बाद कई लोगों ने "रॉक" प्रीसेट के अंतिम स्रोत के बारे में अनुमान लगाया। सबसे पहले एडी कोचरान के 1958 के गीत "समथिंग 'एल्स" या सेक्स पिस्तौल के 1976 के ट्रैक "एनार्की इन द यूके" को प्रमुख उम्मीदवार माना जाता था, जिसमें "समथिंग' एल्स" को पारखी लोगों द्वारा दशकों तक व्यापक रूप से स्वीकार किया गया था। 2015 में ओकुडा को यह कहते हुए उद्धृत किया गया था कि स्रोत 1970 के एक अनाम ब्रिटिश रॉक एल्बम का एक गीत था। बाद में यह अनुमान लगाया गया कि यह डेविड बॉवी की "हैंग ऑन टू योरसेल्फ" का परिचय है, जो उनके 1972 के एल्बम द राइज एंड फॉल ऑफ ज़िगी स्टारडस्ट एंड द स्पाइडर फ्रॉम मार्स का 8वां ट्रैक है। हालाँकि, 2022 में सवाल का जिक्र करते हुए, ओकुडा ने कहा, "मैं बहुत सारे ब्रिटिश रॉक सुनता था, इसलिए मुझे यकीन है कि ऐसे गाने रहे होंगे जिन्होंने मुझे प्रभावित किया होगा। लेकिन वास्तव में, बेसलाइन कुछ ऐसा था जो मैं खुद के साथ आया था। यह किसी अन्य धुन पर आधारित नहीं था। "ओकुडा ने कहा है कि उनके दिमाग में एक ड्रम-एंड-बास लाइन बनाने का विचार था, जिस पर" टोस्ट "करना आसान होगा, और बैकिंग ट्रैक की सफलता का श्रेय इसकी सादगी को दिया जाता है, जिसने संगीतकारों को कई प्रकार की रचनाओं को लचीले ढंग से परत करने की अनुमति दी। उन्होंने याद किया कि, "उन दिनों, मेरा सिर रेगे से भरा हुआ था। यहां तक कि जब मैं एक रॉक बीट के साथ आने की कोशिश कर रहा था, तो मुझे लगता है कि यह स्वाभाविक रूप से कुछ ऐसा निकला जो रेगे में भी काम करेगा। ओकुडा के अनुसार, केसियो निगम में मुकदमों के साथ "अंडर मी स्लेंग टेंग" में अपनी बौद्धिक संपदा को इसके मुफ्त उपयोग से बचाने के प्रयास की कुछ चर्चा हुई थी। हालांकि, कैसियो में अन्य आवाजें (उनमें से म्यूजिकल इंस्ट्रूमेंट डिवीजन के प्रमुख, कंपनी के सह-संस्थापक और दूसरे सबसे बड़े काशियो भाई, तोशियो काशियो) प्रबल रहीं। तोशियो काशियो ने विशेष रूप से दृढ़ता से महसूस किया कि कंपनी का मिशन "सभी के लिए एक संगीत वाद्ययंत्र बजाने का आनंद लाना" होना चाहिए। कंपनी के कैलकुलेटर विभाग की तुलना में संगीत वाद्ययंत्र विभाग के सूक्ष्म आकार और वित्तीय महत्व के बावजूद, तब इसके मुख्य कमाने वाले, तोशियो काशियो के मुफ्त उपयोग के बचाव ने एक निर्णायक कॉर्पोरेट मिसाल स्थापित की। "रॉक" प्रीसेट के लिए मंजूरी अनुरोधों पर वर्तमान समय में कैसियो की प्रतिक्रिया एक स्वीकृति रही है कि गीत "कैसियो एमटी-40 से ली गई ध्वनि फ़ाइल का उपयोग करता है", और कोई शुल्क नहीं है। इस सफलता के बाद से, ओकुडा का प्रभाव व्यापक हो गया है, उनके नमूने हिप-हॉप और रैप संगीत में दिखाई देते हैं, जैसे 2 लाइव क्रू के रेगे ज्वाइंट और फिर रेव संगीत, जैसे मोबी के रीमिक्स एवरीबडी इन द प्लेस। वर्तमान कार्य ओकुडा टोक्यो उपनगरों में हमुरा में कैसियो के आर एंड डी केंद्र में काम करता है। उनके हाल के काम में संगीत प्रदर्शन के लिए वास्तविक समय स्वचालित दृश्य संगत शामिल है, जिसे वह "संगीत टेपेस्ट्री" कहती हैं। पेटेंट संदर्भ बाहरी लिंक जीवित लोग 1960 जन्म वर्ष अनिश्चित जापानी संगीतज्ञ जापानी महिला संगीतज्ञ जापानी आविष्कारक महिला आविष्कारक कुनिटाची कॉलेज ऑफ म्यूजिक के पूर्व छात्र