Seventy-Six (novel)
सत्तर-छह अमेरिकी लेखक जॉन नील का एक ऐतिहासिक काल्पनिक उपन्यास है। 1823 में बाल्टीमोर में प्रकाशित, यह अमेरिकी क्रांतिकारी युद्ध के बारे में लिखा गया चौथा उपन्यास है। ऐतिहासिक रूप से बोलचाल की भाषा, यांकी बोली, युद्ध के दृश्य यथार्थवाद, उच्च चरित्र चित्रण, चेतना कथा की धारा, अश्लीलता और लिंग और रोमांस के चित्रण के लिए प्रतिष्ठित, उपन्यास ने बाद के अमेरिकी लेखकों को पूर्ववत और प्रभावित किया। वर्णनात्मक गद्य अपनी अवधि के किसी भी अन्य साहित्य की तुलना में बोली जाने वाली अमेरिकी अंग्रेजी से अधिक मिलता-जुलता है। यह अमेरिकी कथा साहित्य का पहला काम था जिसमें 'सन-ऑफ-ए-बिच' वाक्यांश का उपयोग किया गया था। कहानी महाद्वीपीय सेना के सैनिक जोनाथन ओडले द्वारा सुनाई गई है और कई प्रेम कहानियों का अनुसरण करती है जो युद्ध के दृश्यों और युद्ध की समग्र प्रगति के साथ जुड़ी हुई हैं। यह युद्ध और द्वंद्व में किए गए हिंसक कृत्यों के परिणामस्वरूप पुरुष दर्द और आत्म-घृणा की पड़ताल करता है। जेम्स फेनिमोर कूपर की द स्पाई (1821) की प्रतिक्रिया और ए हिस्ट्री ऑफ द अमेरिकन रिवोल्यूशन (1819) पर नील के काम से प्रेरित, यह उपन्यास 1822 की शुरुआत में सत्ताईस दिनों में लिखा गया था। इसे आम तौर पर प्रकाशन में अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था, एक लेखक के रूप में नील की राष्ट्रीय स्थिति को बढ़ाया गया था, और कुछ विद्वानों और स्वयं लेखक द्वारा इसे उनका सबसे अच्छा उपन्यास माना जाता है, हालांकि विद्वानों के बीच आम सहमति यह है कि यह पुस्तक शैली में सफलता की तुलना में निर्माण में विफलता से अधिक है। 20वीं शताब्दी तक इसे काफी हद तक भुला दिया गया था। यह पुस्तक कथावाचक जोनाथन ओडले द्वारा अमेरिकी क्रांतिकारी युद्ध को याद करते हुए एक बूढ़े व्यक्ति के रूप में प्रथम-व्यक्ति परिप्रेक्ष्य में लिखी गई है। यह एक तात्कालिकता की अभिव्यक्ति के साथ शुरू होता है जो वह भावी पीढ़ियों के लिए अपनी यादों को रिकॉर्ड करते हुए महसूस करता हैः "हां, मेरे बच्चे, मैं अब इसमें देरी नहीं करूंगा।" उनकी कहानी 1776 की शुरुआती सर्दियों में न्यू जर्सी में शुरू होती है, जिसमें निवासियों को डर था कि जॉर्ज वाशिंगटन के क्षेत्र से पीछे हटने के बाद ब्रिटिश और हेसियन पार्टियों पर छापा मार रहे हैं। बाईस वर्षीय जोनाथन और उनके बीस वर्षीय भाई आर्चीबाल्ड अपने साठ वर्षीय पिता जोनाथन सीनियर, चचेरे भाई आर्थर रोडमैन और पड़ोसी रॉबर्ट अरनॉल्ड के साथ महाद्वीपीय सेना में शामिल होने का फैसला करते हैं। अरनॉल्ड की बेटियाँ क्लारा और लूसिया भाइयों की प्रेम रुचियाँ बन जाती हैं। जबकि ओडले भाई क्षेत्र से सैनिकों की भर्ती करते हैं, कर्नल जॉर्ज आर. क्लिंटन नई घुड़सवार सेना इकाई को प्रशिक्षित करने के लिए आते हैं। क्लिंटन वाशिंगटन के साथ अपने संबंधों के बारे में अस्पष्ट रूप से डींग मारता है, आर्चीबाल्ड से दोस्ती करता है, और उसे कप्तान के रूप में एक कमीशन से सम्मानित करता है। जब भाई प्रशिक्षण में होते हैं, तब ओडले के घर को हेसियंस द्वारा जला दिया जाता है, जो बड़े जोनाथन को घायल कर देता है और आर्थर की प्रेमिका मैरी ऑस्टिन का अपहरण कर लेता है। सभी पात्र मान लेते हैं कि उसे मार दिया गया है। इसके तुरंत बाद, ओडली अपनी पहली लड़ाई में लड़खड़ाते हैं, जिसमें आर्चीबाल्ड घायल हो जाता है। वह ट्रेंटन की लड़ाई में लड़ने के लिए तीनों के लिए समय पर ठीक हो जाता है, जिसमें बड़ा जोनाथन मारा जाता है। जबकि जोनाथन, आर्चीबाल्ड, आर्थर और क्लिंटन न्यूयॉर्क और न्यू जर्सी अभियान में भाग लेते हैं, कई रोमांटिक कहानियाँ सामने आती हैं। लूसिया अदालतों में और क्लिंटन और आर्चीबाल्ड दोनों द्वारा अदालत में पेश किया जाता है। जोनाथन और क्लारा प्रेम में पड़ जाते हैं लेकिन जोनाथन अपने छोटे और अधिक चुलबुले चचेरे भाई, एलेन सैम्पसन के साथ एक संक्षिप्त लड़ाई में संलग्न हो जाता है। मैरी ऑस्टिन फिर से प्रकट होती है और फिलाडेल्फिया में आर्थर के साथ फिर से मिलती है, लेकिन बड़े रॉबर्ट में रोमांटिक रुचि व्यक्त करती है, जिसे जोनाथन "एक अपवित्र-एक कामुक-एक कामुकवादी, शायद" कहते हैं। आर्किबाल्ड और क्लिंटन लूसिया के स्नेह के लिए प्रतिस्पर्धा करते हैं, जिससे आर्किबाल्ड ने तलवार के द्वंद्व में क्लिंटन की हत्या कर दी। पहला खंड आर्चीबाल्ड को सैन्य पुलिस द्वारा द्वंद्वयुद्ध के लिए गिरफ्तार किए जाने के साथ समाप्त होता है। खण्ड 2 की शुरुआत वाशिंगटन द्वारा क्लिंटन की हत्या के लिए आर्चीबाल्ड को क्षमा करने के साथ होती है। ओडली एक उत्तरी अधिकारी, चेस्टर कोपली से मिलते हैं, जिससे वर्जीनिया के सैनिक नफरत करते हैं और एक पिस्तौल द्वंद्वयुद्ध में वर्जीनिया के एक मेजर एलिस को मार देते हैं। कोपली, जोनाथन, आर्चीबाल्ड और आर्थर ब्रांडीवाइन की लड़ाई, जर्मनटाउन की लड़ाई, वैली फोर्ज में सर्दियों और मॉनमाउथ की लड़ाई में भाग लेते हैं, जिसमें जोनाथन घायल हो जाता है, एक पैर खो देता है और उसे घर भेज दिया जाता है। जोनाथन क्लारा से शादी करता है, कोपली एलेन से शादी करता है, और आर्थर एक संयुक्त समारोह में मैरी से शादी करता है, लेकिन कहानी आर्किबाल्ड और लूसिया के बीच प्रेम प्रसंग पर केंद्रित हो जाती है। कथावाचक के युद्ध के मैदान से हटाए जाने के साथ, युद्ध की खबरें आर्चीबाल्ड और आर्थर के पत्रों और यात्राओं से आती रहती हैं, जो अब दक्षिणी रंगमंच में सेवा कर रहे हैं। आर्किबाल्ड का युद्ध से मोहभंग हो जाता है, वह तपेदिक से पीड़ित हो जाता है और घर लौट आता है। जोनाथन और क्लारा तब आर्चीबाल्ड और लूसिया को एक-दूसरे से शादी करने के लिए मनाने में व्यस्त हो जाते हैं; वे दोनों अपनी घातक प्रतीत होने वाली बीमारियों के कारण अनिच्छुक हैं। अंतिम अध्याय में, आर्चीबाल्ड जोनाथन को स्वीकार करता है कि वह खुद को एक हत्यारा मानता है क्योंकि उसने युद्ध से पहले एक द्वंद्वयुद्ध में एक पड़ोसी को मार डाला था। आर्चीबाल्ड और लूसिया अंततः शादी के लिए सहमत हो जाते हैं और समारोह कहानी का समापन करता हैः [आर्चीबाल्ड] अचानक अपने पैरों पर खड़ा हो गया; उसके चेहरे पर रोशनी चमक गई। यह एक मृत व्यक्ति का चेहरा था। वह फर्श पर गिर पड़ाः उसके बाद एक जोरदार चिल्लाहट हुई। हम कहाँ थे? कहाँ! हम उसके पास दौड़े-हमने उसे उठाया। देर हो चुकी थी! सर्वशक्तिमान ईश्वर! बहुत देर हो चुकी थी! उसकी पत्नी एक विधवा थी। सत्रह-छह लिखते समय, नील ने मानव अनुभव पर सुसंगत अर्थ लागू करने के लिए कथा का उपयोग करने की ऐतिहासिक काल्पनिक परंपरा को खारिज कर दिया। वर्णनात्मक शैली युद्ध के दृश्यों और युद्ध के व्यापक पाठ्यक्रम की चर्चाओं के बीच स्पष्ट रूप से बदलती है ताकि घटनाओं के पाठ्यक्रम का विश्लेषण करके जीवित अनुभव और उन अनुभवों से अर्थ बनाने की प्रक्रिया के बीच अलगाव को मजबूत किया जा सके। परिणामस्वरूप अव्यवस्था इतनी व्यापक है कि यह उपन्यास के प्रमुख विषयों में से एक है, जिसे प्रस्तावना से लेकर कई अध्यायों तक पूरी पुस्तक में स्वयं संदर्भित किया गया है। नील का इरादा जीवित क्रिया का एक जीवंत प्रतिनिधित्व प्राप्त करना था जिसे एक सुसंगत विषय और कथानक उनके विचार में बाधित करेगा। उन्होंने एक आत्म-समीक्षा में कहा, "पाठक खुद के बावजूद एक चश्मदीद गवाह बन जाता है।" उपन्यास युद्ध और द्वंद्वयुद्ध में पुरुषों द्वारा एक-दूसरे की हत्या के परिणामस्वरूप होने वाले दर्द और आत्म-घृणा की भी पड़ताल करता है। नील के उपन्यासों रैंडोल्फ और इराटा (दोनों एक ही वर्ष में प्रकाशित हुए) की तरह, सत्तर-छह का नायक एक द्वंद्वयुद्ध में एक और को सफलतापूर्वक मार देता है और परिणामस्वरूप अपना शेष जीवन भुगतता है। नील द्वंद्वयुद्ध को पुरुषत्व की अभिव्यक्ति के बजाय नपुंसक के रूप में चित्रित करता है। आर्किबाल्ड हिंसक बुरे सपने, प्रागैतिहासिक घटनाओं और अन्य गोथिक कहानी तत्वों से प्रेतवाधित है, जिसे वह अपने द्वंद्वयुद्ध पीड़ित, क्लिंटन से आने के रूप में व्याख्या करता है। क्रांतिकारी युद्ध के सैनिकों की पेंशन के बारे में 1820 के दशक की शुरुआत में कांग्रेस में बहस ने क्रांति के आधिकारिक इतिहास और दिग्गजों के दर्दनाक मौखिक इतिहास के बीच संघर्षों को उजागर किया। नील ने उपन्यास के उपशीर्षक, "हमारा देश!-सही या गलत" की समय पर आलोचना करने का इरादा किया होगा, जो उनका मानना था कि उस समय देश ने गलत किया था। उपन्यास के युद्ध कथानक के साथ-साथ एक प्रेम कहानी है जो कई पात्रों को आपस में जोड़ती है। यहाँ, सत्तर-छह रोमांटिक और यौन संबंधों को अधिक यथार्थवादी रूप से चित्रित करके अपने समकालीनों के विपरीत खड़ा है। पुरुष और महिला दोनों पात्रों को सक्रिय रूप से यौन आकर्षण महसूस करने और प्यार की तलाश करने के रूप में चित्रित किया गया है, जबकि उस अवधि की अमेरिकी कथाओं में मुख्य रूप से महिला पात्रों को रोमांटिक रूप से निष्क्रिय के रूप में चित्रित किया गया है। इस तरह, आर्चिबाल्ड और लूसिया के बीच के संबंधों ने नथानिएल हॉथोर्न के द स्कार्लेट लेटर में आर्थर डिमेसडेल और हेस्टर प्राइन के बीच के संबंधों को प्रभावित किया होगा। शैली सत्तर-छह की कथात्मक शैली यांकी बोली के अपने अग्रणी प्रतिलेखों और बोलचाल की भाषा के साथ प्रयोगों के लिए उल्लेखनीय है। नील ने संकुचन, स्टिकोमाइथिक संवाद, छोटे दोहराए जाने वाले वाक्यों और डैश के मुक्त उपयोग द्वारा चिह्नित लंबे भावुक वाक्यों का उपयोग किया। उन्होंने लड़ने, थोड़ी देर के लिए रास्ते से दूर रहने और आपको रास्ते से हटाने जैसे बोलचाल के वाक्यांशों का भी इस्तेमाल किया। उस समय के लिए उनकी अपवित्रता का उपयोग भारी था और इसमें धिक्कार है, शैतान क्या है, और अमेरिकी कथाओं में कुत्ते के बेटे का पहला उपयोग जैसे वाक्यांश शामिल थे। कथावाचक के रूप में, जोनाथन ओडली कहते हैं, "मेरी शैली अक्सर आपको अपमानित कर सकती है। मुझे कोई संदेह नहीं है कि ऐसा होगा। मुझे उम्मीद है कि ऐसा होगा। इसे उतना ही बेहतर याद रखा जाएगा। कथाकार उनकी लेखन शैली को "कागज पर बात करने" के रूप में संदर्भित करता है और इसे "एक सैनिक की शैली, सादा और सीधा" के रूप में वर्णित करता है। यह उस समय के किसी भी अन्य लेखक की तुलना में बोली जाने वाली अमेरिकी अंग्रेजी के करीब है। नील के लिए, बोली जाने वाली और लिखित भाषा के बीच की खाई को कम करना लेखन की एक नई और विशिष्ट अमेरिकी शैली विकसित करने के लिए आवश्यक था। 1840 के दशक में शुरू होने वाले राल्फ वाल्डो इमर्सन और वॉल्ट व्हिटमैन और 1870 के दशक में शुरू होने वाले मार्क ट्वेन के कार्यों तक इस शैली की पसंद में बहुत कम मिसाल थी और इसके नक्शेकदम पर चलना बहुत कम था, जिनमें से सभी सत्तर-छह द्वारा पूर्ववत हैं। नील ने अपने उपन्यासों रैंडोल्फ और इराटा (पहले लिखे गए लेकिन उसी वर्ष बाद में प्रकाशित) में इसी तरह के प्रयोग किए, लेकिन वे उपन्यास में कम पूरी तरह से एकीकृत थे। उपन्यास में युद्ध के दृश्यों को कई योग्यताओं के लंबे वाक्यों का उपयोग करके बताया गया है ताकि एक सदी बाद चेतना की धारा के अग्रणी उपयोग में कथाकार की चिंता को व्यक्त किया जा सके। इन युद्ध दृश्यों की सच्चाई का स्तर वर्षों बाद एडगर एलन पो के काम का पूर्वाभास देता है और सैनिकों की परस्पर विरोधी भावनाओं को इस तरह से व्यक्त करता है जिसे 1895 में स्टीफन क्रेन द्वारा द रेड बैज ऑफ करेज तक दोहराया नहीं गया था। साहित्य के विद्वान 76 को इसके चरित्र चित्रण के स्तर के लिए महत्वपूर्ण मानते हैं, जो आंशिक रूप से उन पात्रों के मनोविज्ञान की खोज करके प्राप्त किया गया है। यह उपन्यास अपने समय में अद्वितीय है क्योंकि इसमें पात्रों की भावनाओं पर उनके कार्यों पर जोर दिया गया है। नील ने कहानी के आनुषंगिक पात्रों को भी उस अवधि की तुलना में अधिक व्यक्तिगतकरण दिया। पृष्ठभूमि सत्तर-छह जेम्स फेनिमोर कूपर के पहले लोकप्रिय उपन्यास, द स्पाई की प्रतिक्रिया है, जो 1821 के अंत में प्रकाशित हुआ था। नील ने इसकी "अत्यधिक आकर्षक" और "एक बड़ा उपन्यास" के रूप में प्रशंसा की, लेकिन इसकी शैली को "विशिष्टता-प्रतिभा या बल के बिना" और इसके कथानक को "मंच-चाल और ताली-जाल से भरा हुआ" के रूप में खारिज कर दिया। उन्होंने साथी उपन्यासकार को पछाड़ने का फैसला किया। नील पहले से ही वर्षों पहले किए गए शोध और लेखन से प्रेरित थे। 1818 में, नील ने एक अन्य डेल्फ़ियन, पॉल एलन द्वारा एकत्र किए गए प्राथमिक स्रोतों के आधार पर ए हिस्ट्री ऑफ़ द अमेरिकन रिवोल्यूशन (1819 में प्रकाशित) लिखने के लिए साथी डेल्फ़ियन क्लब के सह-संस्थापक टोबियास वॉटकिंस के साथ काम किया। दशकों बाद उन्होंने प्रेरणा के अनुभव का वर्णन कियाः "ऐलन का इतिहास" के अपने हिस्से को लिखते समय, मैं अपने क्रांतिकारी पिताओं के कार्यों के लिए अभिभूत हो गया था, और केवल संकेत या स्पर्श चाहता था, जो कूपर ने गुजरते हुए दिया था, एक लेडेन जार की तरह जाने के लिए, और तीन या चार वर्षों से मैं जो भी उत्साह जमा कर रहा था, उससे खुद को खाली करने के लिए। नील के अनुसार, उन्होंने 16 फरवरी और 19 मार्च, 1822 के बीच सत्ताईस दिनों में "अद्भुत तेजी" के साथ 528 पृष्ठों का उपन्यास लिखा। उन्होंने कहा कि गति इतनी कठोर थी कि "मैं अपनी कुर्सी से गिर गया" क्योंकि "मैं अधिक काम करने से बेहोश हो गया था।" उन्होंने रैंडोल्फ और इराटा की पहली मसौदा पांडुलिपियों को पहले ही पूरा कर लिया था, हालांकि वे दोनों उपन्यास बाद में 1823 में प्रकाशित नहीं हुए थे। नील ने अपने उपन्यासों को घोषणा (लोगान), कथा (सत्तर-छह), पत्र (रैंडोल्फ) और बोलचाल (इर्राटा) में "एक पूर्ण श्रृंखला; प्रयोग का एक पाठ्यक्रम" माना। उन्होंने अक्टूबर 1821 और मार्च 1822 के बीच चारों को लिखा। प्रकाशन का इतिहास सत्तर-छह बाल्टीमोर के जोसेफ रॉबिन्सन द्वारा 1823 की पहली तिमाही में प्रकाशित किया गया था और अगले मई में व्हिटेकर एंड कंपनी ऑफ लंदन द्वारा पायरेटेड किया गया था। नील ने गुमनाम रूप से प्रकाशित करने का फैसला किया और शीर्षक पृष्ठ पर लेखक का श्रेय "लोगान के लेखक" को दिया, उस उपन्यास का जिक्र करते हुए जिसे उन्होंने एक साल पहले गुमनाम रूप से प्रकाशित किया था। अमेरिकी क्रांति के बारे में तीन ऐतिहासिक उपन्यास सत्तर-छह से पहले के हैंः हरमन मान द्वारा द फीमेल रिव्यू (1797), डैनियल वुडवर्थ द्वारा द चैंपियंस ऑफ फ्रीडम (1816), और कूपर द्वारा द स्पाई (1821)। लंदन में जे. कनिंघम ने 1840 में इसे सत्तर-छह; या, लव एंड बैटल के रूप में पुनः प्रकाशित किया। मूल बाल्टीमोर संस्करण को 1971 में प्रतिकृति द्वारा पुनः प्रकाशित किया गया था। नाटककार हैरी वॉटकिंस ने लेखक कॉर्नेलियस मैथ्यूज के सुझाव पर 1875 में नील से 1876 के अमेरिकी शताब्दी के साथ मेल खाने के लिए सत्तर-छह पर आधारित एक नाटक का मसौदा तैयार करने के बारे में पूछा। वॉटकिंस ने अंततः परियोजना को छोड़ दिया, लेकिन नील उपन्यास को फिर से प्रकाशित करने के लिए इच्छुक हो गए, उसी कारण से वॉटकिंस ने एक रूपांतरण लिखने के बारे में सोचा। उन्होंने लंबे समय के दोस्त हेनरी वाड्सवर्थ लॉन्गफेलो को भर्ती किया, लेकिन दोनों में से कोई भी प्रकाशक जेम्स आर. ऑसगुड को गणतंत्र के वित्तपोषण के लिए मना नहीं सका। नील की मृत्यु जून 1876 में बिना सफल हुए हुई। अनाम प्रकाशन के बावजूद, सत्तर-छह के लेखन का श्रेय कई आलोचकों द्वारा नील को दिया गया। इस पुस्तक को अमेरिका और ब्रिटेन में आम तौर पर अनुकूल स्वागत मिला जिसने नील को अमेरिका के प्रमुख उपन्यासकार के रूप में मान्यता के लिए कूपर के मुख्य प्रतिद्वंद्वी के रूप में स्थापित किया। साहित्यिक राजपत्र ने युद्धों के "सबसे ज्वलंत रेखाचित्रों" और "दोषों से भरे, लेकिन फिर भी शक्ति से भरे" की प्रशंसा की। मंथली रिव्यू ने इसी तरह महसूस किया कि "उनके युद्ध के टुकड़े हमें उनके बीच में फेंक देते हैं", जिसमें पूरी कहानी "तुच्छ और सामान्य से बहुत दूर" है। द लिटरेरी क्रॉनिकल एंड वीकली रिव्यू ने इस कृति को कुछ ऐसा माना "जिसे किसी भी कथा प्रेमी को पढ़ना नहीं छोड़ना चाहिए।" फिलाडेल्फिया के पत्रकार स्टीफन सिम्पसन ने पुस्तक को "स्वतंत्रता और हमारे देश का एक भव्य और शानदार स्मारक" कहा। एक अन्य फिलाडेल्फिया समीक्षक ने इसे "स्वतंत्रता संग्राम के दौरान हमारे देश की पीड़ाओं की एक जीवंत और साहसपूर्वक चित्रित तस्वीर" कहा। पत्रकार जोसेफ टी. बकिंघम ने इसकी तुलना चित्रकार थॉमस सुली द्वारा द पैसेज ऑफ द डेलावेयर (1819) देखने से की। अपने जीवन के अंत के करीब, नील ने सत्तर-छह को अपना सर्वश्रेष्ठ उपन्यास माना, इसे "घटना, चरित्र और सच्चाई से भरा क्रांतिकारी युद्ध का एक उत्साही रेखाचित्र" कहा। उपन्यास की सबसे गंभीर समीक्षा जॉन एलिहू हॉल द्वारा द पोर्ट फोलियो में प्रकाशित की गई थी, जिन पर नील ने चार साल पहले एक अन्य प्रकाशन में हमला किया था। उपन्यास की यौन सामग्री पर ध्यान केंद्रित करते हुए, उन्होंने पूछाः "हम उस प्रदूषित मन के बारे में क्या कहेंगे जिसने दुष्टता की इस घृणित तस्वीर की कल्पना की थी? लेखक यह कैसे कल्पना कर सकता है कि कोई भी सभ्य व्यक्ति अपने पुस्तकालय में एक ऐसी पुस्तक को रहने देगा जो, जैसा कि ये खंड करते हैं, शिष्टाचार का घोर और अनावश्यक उल्लंघन करती है? द मंथली मैगज़ीन में एक नकारात्मक समीक्षा ने उपन्यास के हिंसा के चित्रण पर ध्यान केंद्रित किया, इसे "अशिष्ट और उग्र; हर अध्याय खून से ढका हुआ, या घाव वाले मांस के गले से भरा हुआ" कहा। उपन्यास में प्रयुक्त अपशब्दों में सेः "नियमित रूप से बनाई गई शपथों के अलावा, जो बहुत अधिक हैं, भगवान का नाम हर पृष्ठ पर इस तरह से पुकारा जाता हैः और यह पता लगाना मुश्किल हो जाता है कि लेखक का उद्देश्य प्रार्थना करना है या शपथ लेना है।" द मैगज़ीन ऑफ़ फॉरेन लिटरेचर ने शोक व्यक्त कियाः "अगर लेखक केवल समझदारी से लिखने के लिए तैयार होता. तो भी वह एक उपन्यासकार के रूप में प्रतिष्ठित हो जाता", लेकिन अनुमति दी कि "फिर भी, इन सब के साथ, इतनी प्रतिभा है, इतनी आश्चर्यजनक रूप से मनोरंजक पागलपन है, कि हम इसे उतना दोष नहीं दे सकते जितना हमें देना चाहिए।" आधुनिक विचार सत्तर-छह की प्रतियाँ 1876 की शुरुआत में दुर्लभ हो गई थीं और 20वीं और 21वीं शताब्दी तक इस पुस्तक को काफी हद तक भुला दिया गया था। जो विद्वत्ता मौजूद है वह काफी हद तक पुस्तक के शक्तिशाली और अभूतपूर्व क्षणों की प्रशंसा करती है, लेकिन शोक व्यक्त करती है कि वे शक्तियां कथानक की असंगतता और असंतुष्टता से अधिक हैं। विद्वान रॉबर्ट बैन द्वारा उपन्यास के 1971 संस्करण की प्रस्तावना कहानी के अभूतपूर्व तत्वों को ऊपर उठाती है, लेकिन इसकी पठनीयता को कम करने के लिए इसके निर्माण और अत्यधिक सनसनीखेज स्पर्शरेखाओं को दोषी ठहराती है। यह सर्वसम्मत दृष्टिकोण एडगर एलन पो के 1849 के एक निबंध को दर्शाता है, जिन्होंने महसूस किया कि उनकी पुस्तकों के निर्माण के संबंध में "जॉन नील की बार-बार विफलताएं" पाठकों को "उन जीवंत संवेदनाओं के लिए लेखक को श्रेय देने के मूड में नहीं रखती हैं जो प्रगति के दौरान उत्पन्न हुई हैं। विद्वान डोनाल्ड ए. रिंगे ने कहाः "नील यह महसूस करने में विफल रहे कि ऐतिहासिक कथाओं के एक काम को केवल वास्तविक युद्धों के कुछ यथार्थवादी विवरणों को प्रस्तुत करने से अधिक करना था, कि ऐतिहासिक और गैर-ऐतिहासिक दोनों भागों को इस तरह से एकीकृत किया जाना था ताकि पूरी कार्रवाई के अर्थ और महत्व को प्रकट किया जा सके।" विद्वान अलेक्जेंडर कॉवी, बेंजामिन लीज़, इरविंग टी. रिचर्ड्स और डोनाल्ड ए. सीयर्स ने दावा किया कि नील का उपन्यास कूपर के प्रतिद्वंद्वी उपन्यास द स्पाई और अपनी अवधि के अन्य प्रासंगिक प्रेम प्रसंगों, विशेष रूप से शैली, शक्ति और सच्चाई से बेहतर है। सियर्स, कॉवी और रिचर्ड्स ने अपने अधिक शक्तिशाली क्षणों के लिए सत्तर-छह को नील का सर्वश्रेष्ठ उपन्यास माना, जो 20वीं शताब्दी के पाठकों को अभी भी आकर्षित करना चाहिए। बाद के विद्वानों के विपरीत, 1933 में रिचर्ड्स ने फैसला सुनाया कि "इस उपन्यास में आपत्तिजनक विशेषताएं अधीनस्थ और लगभग महत्वहीन हैं।" उन्होंने कथानक को अच्छी तरह से निर्मित और चरित्र चित्रण के बाद उपन्यास की सबसे अच्छी विशेषता के रूप में वर्णित किया। उन्होंने निष्कर्ष निकाला, "सत्तर-छह एक ऐसा उपन्यास है जो अच्छी तरह से पुनर्जीवित होने का हकदार है, और जो किसी को सार्वजनिक विकृति से थोड़ा परेशान करता है जो इस तरह के काम को रास्ते में फेंक देता है और कूपर के शुरुआती, अपेक्षाकृत हीन जासूस के नाम से पोषित करता है।" संदर्भ उद्धरण स्रोत में। में। में। 1823 बाल्टीमोर संस्करण का प्रतिकृति पुनरुत्पादन, एक में दो खंड। में। बाहरी लिंक सत्तर-छह; या, लव एंड बैटल 1840 लंदन संस्करण गूगल बुक्स फिक्शन पर उपलब्ध 1776 में अमेरिकी क्रांतिकारी युद्ध के दौरान स्थापित उपन्यास अमेरिकी ऐतिहासिक उपन्यास न्यू जर्सी में स्थापित 1823 अमेरिकी उपन्यास लव स्टोरीज वर्क्स जॉन नील (लेखक) द्वारा गुमनाम रूप से प्रकाशित पुस्तकें काल्पनिक उपन्यास