Gabriel Guay
गैब्रियल गुए (14 अक्टूबर, 1848-15 सितंबर, 1923), जिनका पूरा नाम जूलियन गैब्रियल गुए था, एक फ्रांसीसी चित्रकार और शिक्षक थे। 1873 से उन्होंने वार्षिक पेरिस सैलून में कलाकृतियों का प्रदर्शन किया। उन्होंने चित्र बनाए, और साहित्य, पौराणिक कथाओं, बाइबिल और ईसाई शहादत से प्रेरित दृश्य भी बनाए। प्रकृति और विशेष रूप से पेड़ों के प्रति उनकी श्रद्धा, महिला नग्न के लिए उनकी आत्मीयता के साथ, उनके सबसे विशिष्ट और व्यापक रूप से प्रदर्शित चित्रों में परिणत हुए, जो जंगल में सूखे चित्रों को दर्शाते हैं। व्यक्तिगत जीवन गुए का जन्म 1848 में उत्तरी पेरिस के उपनगर, ला चैपल गाँव में हुआ था; 1859 में इसे पेरिस के 18वें प्रांत में शामिल किया गया था। उनके माता-पिता जूल्स एंटोनी गुए और लुईस जोसेफिन कॉटिन थे। 1923 में उनकी मृत्यु के बाद उनके परिवार में उनकी विधवा, वर्जिनी अलेक्जेंड्रीन लेक्विन थीं। उनके दोस्तों के घेरे में कलाकार एडौर्ड डेबेट-पोंसन, एड्रियन डेमोंट, वर्जिनी डेमोंट-ब्रेटन, हेनरी पिले, टोनी रॉबर्ट-फ्लूरी और फ्रैंकोइस थेवेनोट शामिल थे; चित्रकार, जिनके रु लेपिक में बगीचे में, संख्या 59, गुए ने प्रकृति अध्ययन को चित्रित किया; और लेखक लियोन रोजर-मिलेस, जिन्होंने गुए को अपनी कहानी "यूने विज़न डी 'अलोरी" समर्पित की, जो फ्लोरेंटाइन चित्रकार क्रिस्टोफ़ानो अलोरी के एक सपने की कल्पना करती है जो महिला नग्न की दिव्य सुंदरता पर एक उत्साही ध्यान के लिए एक प्रारंभिक बिंदु के रूप में है। लोकप्रिय गायक-कॉमेडियन अर्नेस्ट गिबर्ट (जिनकी कुछ हफ्तों बाद एक शानदार दुर्घटना में मृत्यु होने वाली थी) ने 1892 के नए साल की पूर्व संध्या की पार्टी चेज़ गुए में मनोरंजन किया। वॉसगेस में एक देहाती फार्म हाउस के गुए के चित्रों में से एक पर "ए गिबर्ट, स्मारिका सौहार्दपूर्ण" लिखा हुआ है। करियर गुए जस्टिन लेक्वीन और जीन-लियोन जेरोम के छात्र थे, जिनसे उन्होंने फ्रांसीसी अकादमिक चित्रकला के सटीक कौशल को सीखा। 1873 में, 24 साल की उम्र में, उन्होंने वार्षिक पेरिस सैलून में प्रदर्शनी के लिए एक पेंटिंग स्वीकार की, जो 19 वीं शताब्दी के एक फ्रांसीसी कलाकार के करियर के लिए पारंपरिक प्रारंभिक बिंदु था; काम होमर के ओडिसी में एक मार्ग से प्रेरित, युलिसे सस्पेंडु सुर ले गौफ्रे डी चारिब्डे था। उनका शैक्षणिक प्रशिक्षण उनके प्रारंभिक कार्यों में स्पष्ट है जो पौराणिक और धार्मिक विषयों का इलाज करते हैं, जिनमें लैटन एट ले पेसन्स (1877), ले लेविट डी एफ्राइम (1878), और ले टुलियनम पेंडेंट ला पर्सक्यूशन; शहीद डी सेंट पॉलीन (1880) शामिल हैं। 1877 तक उनके कुछ चित्र सैन फ़्रांसिस्को पहुँच गए थे, जहाँ कला विक्रेताओं स्नो और मे ने नीलामी में उनकी दो कृतियाँ, द एंगलर्स और ए फ़िशिंग पार्टी बेच दी थीं। गुए के एक अन्य काम ने सैन फ्रांसिस्को में 15वें मैकेनिक्स फेयर ऑफ अवेकनिंग में सनसनी पैदा कर दी, जिसमें एक नग्न महिला, आदमकद, अपने बगल में लेटी हुई और जागती हुई दिखाई दी। आकृति को शालीनता से प्रस्तुत किया गया था, चित्र त्रुटिहीन था, मांस टोन नरम और आकर्षक थे। संक्षेप में, कैलिफ़ोर्निया ने लिखा, यह "महिला रूप का एक शानदार अध्ययन" था। फिर भी, नैतिकतावादियों ने द अवेकनिंग में नग्न reservations.The बहुत यथार्थवादी था, "एक ज़ोला का काम"। वह बहुत समकालीन थी, एक आधुनिक समय की महिला, "मांस, रक्त और जुनून का बहुत अवतार", जिसे कुछ लोगों ने निश्चित रूप से debauchery.Alarmed की एक रात के बाद चित्रित किया, मेले के प्रबंधकों ने अपमानजनक नग्न पर एक भद्दा लाल वस्त्र लटका दिया क्योंकि उन्होंने यह तय करने की कोशिश की कि next.Gallery आगंतुक, युवा और बूढ़े, कपड़े के पीछे झाँकने लगे [जो] नीचे गिरते रहे, इसलिए एक पुलिसकर्मी को पेंटिंग के बगल में तैनात किया गया था ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि सार्वजनिक सुरक्षा until.a वोट गैलरी के आगंतुकों के बीच ले जाया जाएगा ताकि यह निर्धारित किया जा सके कि जागृति को रहना चाहिए या जाना चाहिए। vote.it के दिन जल्द ही यह स्पष्ट हो गया कि द अवेकनिंग के विरोधियों की तुलना में अधिक प्रशंसक थे। "एक सामान्य तरीके से बोलते हुए", अगले दिन क्रॉनिकल ने लिखा, "सभी अच्छे स्वभाव वाले, चिकने और स्वस्थ लोग तस्वीर को बने रहने देने के पक्ष में दिखाई दिए और सभी अस्पष्ट और उदास लोगों ने इसे हटाने का फैसला किया। मतदान के दिन, 12,808 लोगों ने मेले के लिए टिकट खरीदे। द अवेकनिंग का अनावरण करने के लिए मतदान भूस्खलन में प्रबल हो गया। गुए की महिला नग्नता में रुचि, जिसे अक्सर पीछे से देखा जाता है, उनके पूरे करियर में जारी रही। 1911 से फ़ार्निएंट (लेज़िंग), एक सोते हुए नग्न को दिखाता है, और 1912 में, सैलून में उनके समर्पण का शीर्षक केवल नू (नग्न) था; दोनों छवियों को स्मारिका पोस्टकार्ड के रूप में जारी किया गया था, जो संभवतः फ्रांसीसी डाक में वितरण के लिए स्वीकार्य थे। उनके कई चित्रों का ठिकाना अज्ञात है। 1882 का उनका कोसेट, जो लेस मिसरेबल्स के चरित्र को दर्शाता है, आज केवल पुनरुत्पादन से जाना जाता है, जिनमें से एक, अब मैसन डी विक्टर ह्यूगो में एक एल्बम प्रिंट, उन्होंने लेखक को उत्कीर्ण कियाः "ए विक्टर ह्यूगो, नोट्रे इलस्ट्रे पोएट नेशनल, होमेज डी सन ग्रैंड एडमिरेटोर, गैब्रियल गुए"। 1877 की उनकी शैली की पेंटिंग एन ल 'एबसेन्स डु मैत्रे (जबकि मास्टर दूर) को केवल पुनरुत्पादन से जाना जाता है, जिसमें एल' इलस्ट्रेशनः जर्नल यूनिवर्सल में प्रकाशित एक पूर्ण-पृष्ठ उत्कीर्णन भी शामिल है। उनके चित्रों में से कम से कम एक चित्र को द्वितीय विश्व युद्ध के नरसंहार में नष्ट होने के लिए जाना जाता हैः ला मॉर्ट डी जेज़ाबेल, जिसे 1888 के सैलून में प्रदर्शित किया गया था, जहां इसने आलोचक हेनरी हाउसाये को एक ज्वलंत विवरण लिखने के लिए प्रेरित कियाः कठोर स्लैब पर, एक विशाल वर्गाकार मीनार के तल पर, जो नीली टाइलों से ढकी हुई है, सामने सिर के साथ स्थित है और बाहों ने इज़राइल की रानी की लाश को फैला दिया है। अपने हत्यारों के साथ ईज़ेबेल के सर्वोच्च संघर्ष में, उसकी चमकीली मखमल की गहरे हरे रंग की पोशाक को फाड़ दिया गया और आधा नष्ट कर दिया गया। उसका सुंदर सफेद शरीर बेल्ट के ऊपर नग्न है, और उसके लाल बाल पिघले हुए तांबे की बाढ़ की तरह ग्रेनाइट पर फैलते हैं। बाईं ओर, क्रेपुस्क्युलर गोधूलि में, एक सड़क परिप्रेक्ष्य में पीछे हटती है, जिससे एक एकल ऑप्टिकल भ्रम पैदा होता है। मांसाहारी कुत्तों के थैले आते हैं, मुँह फटते हैं और आँखें जलती हैं। अभी-अभी की गई हत्या के बावजूद और होने वाले नरसंहार के बावजूद, हम नाटक से कम प्रभावित होते हैं, जितना कि हम निष्पादन की शक्ति से प्रभावित होते हैं और रंग के आकर्षण से मोहित होते हैं। सुनहरे हाफटोन और ग्रे-ब्लू छाया के साथ यह कोमल सफेद शरीर अभी भी जीवन के साथ धड़कता है। यह आश्चर्यजनक राहत और अतुलनीय प्रतिभा के साथ खड़ा है। पेंटिंग ने थॉमस हार्डी का भी ध्यान खींचा, जिन्होंने लिखाः "सैलून में। द डेथ ऑफ़ Jezabel.a भयानक त्रासदी नामक सनसनीखेज तस्वीर द्वारा गिरफ्तार किया गया था, और न्यायसंगत रूप से, एक पल में अपनी कहानी बता रहा था। लगभग एक सदी बाद पेंटिंग का पता लगाने की कोशिश कर रहे हार्डी विद्वान डेनिस टेलर को म्यूसी डेस ब्यूक्स-आर्ट्स डी ब्रेस्ट के क्यूरेटर रेने ले बिहान ने बताया, "काश, यह पेंटिंग 1941 में हमारे संग्रहालय के विनाश के बीच गायब हो गई, और हमारे पास इसका कोई निशान नहीं है, न कि कोई तस्वीर या उत्कीर्णन या ड्राइंग।" 1888 से फर्मिन जेवेल के एल 'आर्ट फ़्रैंकेस के एक अंक में एक छवि पाई गई है। गुए ने अपने करियर की शुरुआत से ही चित्र बनाए और सदी के अंत के बाद पेरिस सैलून में उनके द्वारा प्रदर्शित अधिकांश चित्र चित्र थे। उनके चित्रों में से एकमात्र उदाहरण हमारे पास एक बगीचे में एक बूढ़े आदमी (शायद गुए के दादा) की उनकी पेंटिंग है, जो म्यूसी डेस ब्यूक्स-आर्ट्स डी मोरलैक्स में है। गाँव और फार्म हाउस जबकि गुए के सैलून में प्रस्तुतियाँ अकादमिक कला के कठोर मानकों का पालन करती थीं, और कभी-कभी काफी बड़ी होती थीं, उन्होंने ब्रिटनी और फ्रांस के वॉसगेस क्षेत्र सहित स्थानों में देहाती गाँवों और फार्म हाउसों को दर्शाने वाले छोटे कार्यों की एक श्रृंखला को भी चित्रित किया। अक्सर पैनल पर तेल में निष्पादित, संभवतः हवा में चित्रित, ये एक ढीले, लगभग प्रभाववादी ब्रशवर्क को प्रदर्शित करते हैं, और अध्ययन, स्मृति चिन्ह और उपहार के रूप में बनाए गए हो सकते हैं। वे हस्ताक्षरित हैं लेकिन दिनांकित नहीं हैं, जिससे उन्हें गुए के करियर के कालक्रम में रखना मुश्किल हो जाता है। हालांकि, चित्रों में से एक पर लिखा है, "वॉसगेस, विलेज डी [अनिश्चित], ए गिबर्ट, स्मारिका सौहार्दपूर्ण"। यदि प्राप्तकर्ता गायक-कॉमेडियन अर्नेस्ट गिबर्ट (जो गुए के मित्र थे) थे, तो उस वर्ष मार्च में गिबर्ट की मृत्यु से पेंटिंग के लिए 1893 का एक अंतिम स्थान स्थापित किया जा सकता है। ड्राइड्स यह जंगलों और ड्राइड्स के अपने चित्रों में था कि गुए ने अपनी कलात्मक दृष्टि को सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त किया और सबसे सफलतापूर्वक लोकप्रिय स्वाद और आलोचनात्मक स्वागत के साथ एक तालमेल बनाया; "प्रकृति के चौकस अध्ययन में उनकी प्रतिभा बदल गई थी"। गुए ग्रीक पौराणिक कथाओं की स्त्री वृक्ष आत्माओं से प्रेरित था, और फ्रांसीसी साहित्य में सदियों पुरानी धारा से भी प्रेरित था, जिसने पेड़ों में एक रहस्यमय या आध्यात्मिक शक्ति को माना और एक पेड़ की कटाई को एक तरह की हत्या के रूप में विलाप किया। गुए की ड्राइड श्रृंखला कविता डेस बोइस के साथ शुरू हुई, जो उनकी सबसे व्यापक रूप से प्रदर्शित तस्वीर बन गई। इसे 1889 के पेरिस सैलून में दिखाया गया था, जहां इसे रजत पदक मिला था; पेरिस में 1900 के प्रदर्शनी यूनिवर्सल में, जहां इसे एक और रजत पदक मिला; और लंदन में 1908 की फ्रेंको-ब्रिटिश प्रदर्शनी में। अवधारणा सरल थीः कई नग्न महिलाएं शरद ऋतु के जंगल में गिरी हुई पत्तियों के बीच लेटती हैं। एक अलौकिक प्रकाश अलौकिक नोट का परिचय देता है। पेंटिंग को फ्रांसीसी राज्य द्वारा खरीदा गया था और म्यूसी डी ड्रैगुइनन में जमा किया गया था। इसका वर्तमान स्थान अज्ञात है और छवि केवल पुनरुत्पादन से ज्ञात होती है। 1891 में ला मॉर्ट डू चेन (द डेथ ऑफ द ओक) विक्टर डी लाप्राडे की एक कविता से प्रेरित हैः "जब उस आदमी ने आपको अपनी कायरतापूर्ण कुल्हाड़ी से मारा,/हे राजा जिसे कल पहाड़ गर्व से ले गया था,/मेरी आत्मा, पहले प्रहार पर, क्रोध के साथ गूंजी,/और पवित्र जंगल में बहुत शोक था। चित्र का स्थान अज्ञात है। ला डर्नियर ड्राइड 1898 में दिखाई दिया। यह गुए के कार्यों में सबसे प्रसिद्ध है, जो म्यूसी डेस ऑगस्टिंस डी टूलूज़ के संग्रह में बरकरार है। यह चित्र एक कविता से प्रेरित थाः "एक शोकपूर्ण मौन ने बड़े जंगल को भर दिया,/एक बार इस तरह के मीठे visions./Pan से भरे लोग अभी-अभी समाप्त हो गए थे। 'गिर जाओ, हे लाल पत्ते!/गिर जाओ!' वह रोते हुए ड्रायड को मरती हुई आवाज़ में रोया। पीठ पर फीके पड़ गए यूनानी अक्षरों का अनुवाद हैः "पैन, कामुक ड्रायड्स के प्रिय"। आलोचक एंटोनिन प्राउस्ट ने लिखा, "प्रभाव इतना सच्चा है, शरद ऋतु की भावना इतनी मूर्त है कि हम एम. गुए के प्रति आभारी महसूस कर सकते हैं कि उन्होंने इतनी सफलतापूर्वक एक ऐसी चीज हमारे सामने लाई जिसे हमने अक्सर देखा है।" लेस ग्रिव्स (द थ्रश) को 1899 के पेरिस सैलून में प्रदर्शित किया गया था। इसे 1900 के प्रदर्शनी यूनिवर्सल में कविता डेस बोइस के साथ फिर से दिखाया गया था। यहाँ ड्राईड, भूखे थ्रश की तरह, अंगूर की बेलों के बीच उलझे हुए हैं, ओस और कुचले हुए अंगूरों के खून-लाल रस के साथ चमक रहे हैं (सैलून कार्यक्रम में बिना मान्यता वाले छंदों के अनुसार "डू सांग डेस ग्रेप्स éक्रेसीज़")। आलोचक ने इसके "दुर्लभ चमकदार गुणों" और "निर्विवाद काव्य आकर्षण" की प्रशंसा की। पेंटिंग अब केवल खराब पुनरुत्पादन से जानी जाती है। गुए की ड्राइड श्रृंखला का समापन लेस बोरेऑक्स डेस बोइस (वुड्स के निष्पादक) के साथ हुआ, जो फिर से एक कविता से प्रेरित है, यह एक बहुत पुरानी कविता हैः पियरे डी रॉनसार्ड (1524-1585) द्वारा "कॉन्ट्रे लेस बुचेरॉन्स डे ला फोरेट डी गैस्टिन" (गैस्टिन के जंगल के लम्बरजैक्स के खिलाफ)। (एक अन्य प्रेरणा 1906 में प्रकाशित कविता "पोर लेस आर्ब्रेस" हो सकती है, जिसमें रॉनसार्ड का हवाला दिया गया है और "लेस बोरेऑक्स डेस बोइस" वाक्यांश का उपयोग किया गया है।) पेंटिंग को दो बार पेरिस सैलून में 1909 में और फिर 1914 में प्रथम विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर प्रदर्शित किया गया था। एक समीक्षक ने इसे वास्तव में सुंदर work.in कहा जो यथार्थवाद और कविता को बुद्धिमानी से जोड़ता है। लकड़हारों ने बड़े पेड़ों को काट दिया है और घने जंगल में सफाई की है। कुल्हाड़ी के शिकार जमीन पर पड़े होते हैं। उनके जल्लाद पेड़ की चड्डी पर बैठे आराम करते हैं और एक बड़ी आग पर खुद को गर्म करते हैं। एक अभी भी अपने खुरदरे चेहरे के बीच अपनी कुल्हाड़ी रखता है जो इस कार्य को पूरा करने के बारे में असहज लगता है; अन्य, उदासीन चेहरे के साथ, अपने पाइप को धूम्रपान करते हुए खुद को गर्म करते हैं। बाईं ओर आग बुझाने के लिए एक बंडल लेकर एक लकड़हारा आता है। ज्वाला चमकती है, एक नीला धुआं समाशोधन में फैलता है और आकाश की ओर बढ़ता है। बारीकी से देखें, और आपको अप्सराओं और जीवों के सिल्हूट मिलेंगे; वे वन देवता हैं जिनके लिए कवि रॉनसार्ड रोए थे, धुएँ के इस बादल में ले जाए जा रहे थे। अब से जंगल अपना जादू और mystery.M खो चुका होगा। गैब्रियल गुए की पेंटिंग सैलून में सबसे प्रभावशाली में से एक हैः यह उदासीन लोगों का ध्यान आकर्षित करती है। अंग्रेजी आलोचक हेनरी हीथकोट स्टैथम, शायद धुएँ में एक आकृति के राक्षसी रूप को देखते हुए, खतरे के एक नोट को देखते हुए कहते हैं, "पेड़ों को काटने वाले लकड़ी काटने वालों को अप्सराओं के भूत से बदला लेने का खतरा है।" रॉनसार्ड की कविता एक विलाप है, लेकिन कठोर न्याय का भी आह्वान करती हैः "जानलेवा अपवित्रता! अगर हम एक चोर को फांसी पर लटका देते हैं/बहुत कम मूल्य की लूट के लिए,/कितनी आग, लोहे, मौतें और संकट/क्या आप हमारे देवी-देवताओं को मारने के लायक हैं? महिलाओं और पेड़ों को चित्रित करते हुए, गुए हास्य की भावना भी प्रदर्शित कर सकते थे। ला कॉउचर एक बहुत ही वास्तविक महिला, जो नग्न नहीं है, लेकिन पूरी तरह से कपड़े पहने हुए है, एक पेड़ के डंठल पर बैठी है, जो एक आसन के विपरीत नहीं है, जो सिलाई करने के लिए संतुष्ट है। बे अक्ट 'नि फरायनाया मोजांमोननाय! जंगल में एक नग्न एफ़्रोडाइट को दर्शाया गया है, जो एक गिरे हुए पेड़ पर बैठा है। गंजे एकोलाइट्स उसके पैरों पर लकड़ी से जलती आग की प्रवृत्ति रखते हैं। उनकी मृत्यु के एक साल बाद, 1924 के पेरिस सैलून ने ग्रैंड पैलेस में उनके काम के पूर्वव्यापी के साथ गुए के निधन को स्वीकार किया। चित्रकला के साथ-साथ, गुए एक शिक्षक भी थे, जो कम से कम 1898 से 1912 तक इकोले म्यूनिसिपल सुपरियर टर्गोट में ड्राइंग के प्रोफेसर के रूप में कार्यरत थे। उनके कुछ छात्र गुए के अपने मार्गदर्शक जीन-लियोन जेरोम के छात्र भी बन गए। 1904 में जेरोम की मृत्यु के बाद, गुए ने 20वीं शताब्दी में अकादमिक कला के सिद्धांतों को आगे बढ़ाया, भले ही यह फैशन से लुप्त हो गया था, एक बार प्रभाववाद द्वारा गिराया गया शक्तिशाली जंगल। संग्रहालयों और अन्य इमारतों में संग्रहालयों में गुए के कार्यों में, कालानुक्रमिक क्रम में सूचीबद्ध, शामिल हैंः चेटो डू रोई रेने, पेरोल्स-एन-प्रोवेंस, फ्रांसः लैटोन एट लेस पेसन्स, 1877। म्यूसी डी ग्रेनोबल, फ्रांसः ले लेविट डी एफ्राइम, 1878। म्यूज़ियो डेल पलासियो वेरगारा, वीना डेल मार, चिलीः ले टुलियनम पेंडेंट ला पर्सक्यूशन; शहीद डी सेंट पॉलीन, 1880। मैसन डी विक्टर ह्यूगो, पेरिसः कोसेट, 1882; विक्टर ह्यूगो को उत्कीर्ण और गुए द्वारा हस्ताक्षरित एल्बम प्रिंट। म्यूसी डेस ऑगस्टिंस डी टूलूज़, फ़्रांसः ला डर्नियर ड्राइड, 1898। म्यूसी डेस ब्यूक्स-आर्ट्स डी मोरलैक्स, फ्रांसः अन वियेलार्ड एसिस डैनस अन जार्डिन (शायद गुए के दादा), 1899 तक. पेरिसः क्राइस्ट डोनेंट लेस क्लेफ्स ए सेंट पियरे, 1904 तक। मैरी (टाउन हॉल), बोर्गेस, फ्रांसः लेस बोरेऑक्स डेस बोइस, 1909। मैरी (टाउन हॉल), ले फौएट, मोरबिहान, फ्रांसः पेसाज पोइटेविन, अनडेटेड। संदर्भ स्रोत ब्रुंड, एल. 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