Bryant Park Studios
ब्रायंट पार्क स्टूडियो (जिसे पहले ब्यूक्स-आर्ट्स बिल्डिंग के नाम से जाना जाता था) न्यूयॉर्क शहर के मिडटाउन मैनहट्टन पड़ोस में 80 वेस्ट 40 वीं स्ट्रीट पर 40 वीं स्ट्रीट और सिक्स्थ एवेन्यू के कोने में एक कार्यालय भवन है। ब्रायंट पार्क के दक्षिण-पश्चिम कोने की ओर देखने वाली इस इमारत को चार्ल्स ए द्वारा डिजाइन किया गया था। फ्रांसीसी ब्यूक्स-आर्ट्स शैली में समृद्ध। अब्राहम ए. एंडरसन द्वारा 1900 से 1901 तक निर्मित, यह इमारत मैनहट्टन में कई इमारतों में से एक है जिसे 20वीं शताब्दी की शुरुआत में कलाकारों के लिए स्टूडियो और आवास दोनों के रूप में बनाया गया था। ब्रायंट पार्क स्टूडियो कई मेजेनाइन स्तरों के साथ 10 मंजिला लंबा है। अग्रभाग की सबसे निचली दो मंजिलें टेराकोटा के जंग लगे खंडों में ढकी हुई हैं, जबकि अन्य मंजिलों में टेराकोटा और पत्थर की सजावट के साथ गुलाबी ईंटें हैं। अग्रभाग के ईंटों के काम में चौड़ी और संकीर्ण दोनों तरह की खाड़ियां हैं, और 40 वीं सड़क के उत्तर की ओर ब्रायंट पार्क के सामने बड़ी स्टूडियो खिड़कियां हैं। कैफे डेस ब्यूक्स-आर्ट्स एक बार ग्राउंड स्टोरी और बेसमेंट में संचालित होता था। ऊपरी मंजिलों में चालीस इकाइयाँ थीं, जिनमें से सबसे बड़ा एंडरसन का अपना दो मंजिला पेंटहाउस था। 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से, पूर्व स्टूडियो ने ज्यादातर कार्यालयों और शोरूम के रूप में काम किया है, और निचली मंजिलों में स्टोरफ्रंट शामिल हैं। ब्रायंट पार्क स्टूडियो एंडरसन द्वारा विकसित किया गया था, जिन्होंने 1920 में एक अन्य कंपनी को इमारत पट्टे पर दी थी। एंडरसन 1940 में अपनी मृत्यु तक अपने पेंटहाउस में रहे, जिसके बाद उनके परिवार ने इमारत को बेच दिया। 20वीं शताब्दी के अंत तक, इमारत को कार्यालय उपयोग के लिए परिवर्तित कर दिया गया था। ब्रायंट पार्क स्टूडियो को 1988 में न्यूयॉर्क सिटी लैंडमार्क प्रिजर्वेशन कमीशन (एल. पी. सी.) द्वारा शहर का एक ऐतिहासिक स्थल नामित किया गया था। इस इमारत का स्वामित्व 1980 से पर्वतीय विकास निगम के पास है, जिसने 1980 के दशक के अंत और 2000 के दशक में इस इमारत का जीर्णोद्धार किया था। साइट ब्रायंट पार्क स्टूडियो न्यूयॉर्क शहर के मिडटाउन मैनहट्टन पड़ोस में 40 वीं स्ट्रीट और सिक्स्थ एवेन्यू (अमेरिका का एवेन्यू) के दक्षिण-पूर्व कोने में है। यह ब्रायंट पार्क के दक्षिण-पश्चिमी कोने को देखता है। यह इमारत एक आयताकार भूमि पर फैली हुई है जिसका क्षेत्रफल 40 वीं स्ट्रीट और सिक्स्थ एवेन्यू पर है। ब्रायंट पार्क स्टूडियो पांचवें और छठे मार्ग के बीच 40 वीं स्ट्रीट पर कई संरचनाओं में से एक है, जो ब्रायंट पार्क के दक्षिणी छोर का निर्माण करता है। इसी ब्लॉक में अमेरिकन रेडिएटर बिल्डिंग, इंजीनियरिंग सोसाइटीज बिल्डिंग, इंजीनियर्स क्लब बिल्डिंग, द ब्रायंट और पूर्व में 452 फिफ्थ एवेन्यू के साथ-साथ दक्षिण-पूर्व में हास्किन्स एंड सेल्स बिल्डिंग और पश्चिम में ब्रायंट पार्क स्टूडियो हैं। आस-पास के अन्य स्थानों में उत्तर-पूर्व में 40 वीं स्ट्रीट के पार न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी की मुख्य शाखा, साथ ही पश्चिम में 7 ब्रायंट पार्क और स्प्रिंग्स मिल्स बिल्डिंग शामिल हैं। ब्रायंट पार्क स्टूडियो के ठीक बाहर न्यूयॉर्क सिटी सबवे के 42 वें स्ट्रीट-ब्रायंट पार्क/फिफ्थ एवेन्यू स्टेशन का प्रवेश द्वार है, जो ब्रायंट पार्क स्टूडियो द्वारा सेवा प्रदान करता है। इस स्थल पर ऐतिहासिक रूप से होटल रॉयल का कब्जा था, जो 19वीं शताब्दी के अंत में जल गया था। साइट को चार लॉट से इकट्ठा किया गया था जिसकी कुल लागत 1900 में 3,200 डॉलर थी। 40 वीं स्ट्रीट के आसपास के ब्लॉक में 1920 के दशक के दौरान ब्राउनस्टोन पंक्ति के घर थे, इससे पहले कि उन्हें कई अन्य बहुमंजिला संरचनाओं द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। वास्तुकला ब्रायंट पार्क स्टूडियो की इमारत चार्ल्स ए द्वारा डिजाइन की गई थी। ब्यूक्स-आर्ट्स गोथिक शैली में समृद्ध। इसे 19वीं शताब्दी के अंत और 20वीं शताब्दी की शुरुआत में एक प्रमुख जल रंग कलाकार अब्राहम आर्चीबाल्ड एंडरसन द्वारा विकसित किया गया था। भूतल पर कैफे डेस ब्यूक्स आर्ट्स के नाम पर इस इमारत को लोकप्रिय रूप से ब्यूक्स आर्ट्स बिल्डिंग के रूप में जाना जाता था। रॉबिन्सन और वालेस सामान्य ठेकेदार थे। ब्रायंट पार्क स्टूडियो में दस पूर्ण कहानियाँ हैं। यह ऊँचा है और इसकी मुख्य छत जमीन के ऊपर है। इमारत के पश्चिमी खंड पर एक दो मंजिला मानसार्ड छत 1923 के नवीनीकरण की तारीख है। यह इमारत न्यूयॉर्क शहर की सबसे पुरानी जीवित ऊंची स्टूडियो इमारत है जिसे जानबूझकर कलाकारों के लिए डिज़ाइन किया गया था। अग्रभाग गुलाबी ईंट, पत्थर और टेराकोटा से बना है। जब ब्रायंट पार्क स्टूडियो का निर्माण किया गया था, तो मुखौटा सभी तरफ दिखाई दे रहा था, हालांकि बाद के विकास ने दक्षिण और पूर्व की ऊंचाई को अस्पष्ट कर दिया। 40 वीं स्ट्रीट का सामना करने वाली उत्तर की ऊंचाई, साथ ही साथ सिक्स्थ एवेन्यू पर पश्चिम की ऊंचाई दिखाई देती है और दोनों को तीन क्षैतिज खंडों में विभाजित किया गया हैः एक आधार, मध्य खंड और ऊपरी खंड। 40 वीं सड़क की ऊँचाई को ऊर्ध्वाधर रूप से पाँच खंडों में विभाजित किया गया है। इमारत में 40 वीं स्ट्रीट पर चौड़ी स्टूडियो खिड़कियां हैं, जो आम तौर पर मापी जाती हैं। सिक्स्थ एवेन्यू ऊंचाई को आम तौर पर एक केंद्रीय खाड़ी के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो दो छोर वाले खंडों से घिरा होता है। आधार पहली दो मंजिलें जंग लगे टेराकोटा से बनी हैं, जिसे जंग लगे पत्थर की तरह दिखने के लिए तराशा गया है। 40 वीं स्ट्रीट पर तीन केंद्र खंडों में दोहरी ऊंचाई वाले मेहराब मार्ग हैं। केंद्र मेहराब इमारत के मुख्य प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करता है और इसमें एक प्लेट-ग्लास दरवाजा होता है, जिसके ऊपर एक कार्टूच के साथ एक कीस्टोन होता है। 40 वीं स्ट्रीट और सिक्स्थ एवेन्यू पर शेष भूतल में संकेत और भंडार हैं। इमारत के खुलने के बाद से सिक्स्थ एवेन्यू ऊंचाई पर एक स्टोरफ्रंट है, लेकिन 20वीं शताब्दी में किसी समय स्टोरफ्रंट को फिर से डिज़ाइन किया गया था। 40 वीं स्ट्रीट पर दूसरी मंजिल पर, केंद्र मेहराबों में सजावटी मुलियन हैं। इन मेहराबों के ऊपर भारी पत्थर के कोष्ठक हैं, जो नक्काशीदार पत्तेदार रूपांकनों और स्वैग के साथ एक बालकनी को सहारा देते हैं। सिक्स्थ एवेन्यू पर मध्य खाड़ी के भीतर, तीन संकीर्ण मेहराबदार खिड़कियां हैं जिनके ऊपर वॉल्यूट्स हैं। दोनों ऊंचाई पर सबसे बाहरी खंडों में खंडीय मेहराब हैं। 40 वीं स्ट्रीट पर केंद्र मेहराबों को छोड़कर, दूसरी मंजिल के अधिकांश भाग के ऊपर एक साधारण कॉर्निस चलता है। मिडसेक्शन तीसरी मंजिल गुलाबी ईंट और टेराकोटा की बारी-बारी से पट्टियों के साथ एक संक्रमणकालीन कहानी है। 40 वीं स्ट्रीट पर, केंद्रीय खाड़ी में दो संकीर्ण खिड़कियाँ हैं। उस ऊंचाई पर अन्य चार खंडों में चौड़ी स्टूडियो खिड़कियां हैं, जो टेराकोटा बैंड द्वारा क्षैतिज रूप से अलग की गई हैं और इनमें चौड़े वर्गाकार सिर वाले लिंटेल हैं। खिड़कियों के कीस्टोन्स वॉल्यूट्स हैं, और 40 वीं स्ट्रीट पर तीसरी मंजिल एक संकीर्ण पत्थर के कॉर्निस से ढकी हुई है। सिक्स्थ एवेन्यू पर एक सरल व्यवस्था दिखाई देती है; सबसे बाहरी खंड चौड़े वर्गाकार सिर वाले द्वार हैं, जो तीन संकीर्ण खिड़कियों के किनारे हैं। इन उद्घाटनों के ऊपर छिद्रित लिंटेल के साथ-साथ मुख्य पत्थर के रूप में काम करने वाले वॉल्यूट्स हैं। चौथी से आठवीं मंजिलें गुलाबी ईंटों से ढकी हुई हैं और इनमें टेराकोटा और पत्थर के अलंकरण हैं। 40 वीं स्ट्रीट की ऊँचाई पर, अधिकांश खिड़कियाँ पूरी ऊँचाई की हैं; मध्य खाड़ी में दो संकीर्ण खिड़कियाँ हैं, जबकि शेष खाड़ी में एक बड़ी स्टूडियो खिड़की है। केंद्र को छोड़कर सभी खंडों में चौथी मंजिल पर एक बालकनी है। सबसे बाहरी खंड चौथी से आठवीं मंजिल तक लगातार ईंटों के खम्भों से घिरे हुए हैं, जिसमें छठी मंजिल के ऊपर एक खंड और सातवीं मंजिल पर एक बालकनी है। तीन मध्य खंडों को अलग-अलग तरीके से व्यवस्थित किया गया है। चौथी और पांचवीं मंजिलों पर, मध्य खाड़ी की खिड़कियों के शीर्ष पर वॉल्यूट्स हैं, और दूसरी सबसे बाहरी खाड़ी में दोहरी ऊंचाई वाले पत्थर के फ्रेम हैं जिनके शीर्ष पर पैडिमेंट्स हैं। छठी से आठवीं मंजिलों पर, तीन मध्य खंडों में पूर्ण ऊंचाई वाली खिड़कियां हैं, जिनमें से प्रत्येक के ऊपर वॉल्यूट्स और स्प्लेड लिंटेल हैं। एक खिड़की का दरवाजा छठी मंजिल पर तीन मध्य खंडों को जोड़ता है। आठवीं मंजिल पर, सभी द्वारों में खंडीय मेहराब हैं। सिक्स्थ एवेन्यू के मध्य भाग में खिड़कियों की सात पंक्तियाँ हैं। चौथी और पाँचवीं मंजिलें 40 वीं स्ट्रीट के अनुरूप हैं, सबसे बाहरी खंडों में दोहरे ऊंचाई वाले पत्थर के फ्रेम हैं, जिनके शीर्ष पर पैडिमेंट्स हैं, जबकि मध्य खंड में तीन खिड़कियां हैं, जिनमें से प्रत्येक के ऊपर वॉल्यूट्स और स्प्लेड लिंटेल हैं। छठी से आठवीं मंजिलों में पांच ऑफसेट डुप्लेक्स स्तर होते हैं, जिसमें छठी और आठवीं मंजिलों के ऊपर मेजेनाइन होते हैं। खिड़कियों को एक 1-5-1 विन्यास में व्यवस्थित किया गया है, जिसमें प्रत्येक बाहरी खंड में एक जालीदार खिड़की और मध्य खंड में पांच हैं। आठवें मेजेनाइन स्तर से ऊपर के लोगों को छोड़कर, आम तौर पर प्रत्येक खिड़की के ऊपर स्प्लेड लिंटेल और वॉल्यूट होते हैं। दोनों ऊँचाई पर, नौवीं मंजिल के ठीक नीचे एक बड़ा लटकता हुआ कॉर्निस है, जो बड़े कोष्ठक और मॉडिलियन द्वारा समर्थित है। ऊपरी मंजिल नौवीं मंजिल पर, एक बालकनी और कॉर्निस के ऊपर एक धातु का बालस्ट्रेड है। 40 वीं स्ट्रीट पर, सबसे बाहरी खंड लगातार ईंट के खंभों से घिरे हुए हैं, जैसा कि मध्य भाग के साथ है, और इसमें छोटे दरवाजों के साथ खिड़कियां हैं। इनके बीच खिड़कियों का एक गुच्छेदार सेट है, जिसमें दो बड़ी खिड़कियां दो संकीर्ण खिड़कियों के साथ हैं। इन खिड़कियों को चौड़े भित्तिस्तंभों द्वारा अलग किया गया है, जिनके ऊपर सजावटी राजधानियाँ हैं। सिक्स्थ एवेन्यू पर, नौवीं मंजिल की खिड़कियाँ आयताकार हैं और उनके ऊपर वॉल्यूट्स और स्प्लेड लिंटेल हैं। सिक्स्थ एवेन्यू पर नौवीं मंजिल के ऊपर एक मेजेनाइन है, जिसमें सादे द्वार हैं। नौवें मेजेनाइन पर दो केंद्र खिड़कियों को एक आधुनिक शैली के उद्घाटन में जोड़ा गया है। दसवीं मंजिल में 40 वीं स्ट्रीट पर खिड़कियों का एक छिद्रित तट है। जब इमारत पूरी हुई, तो इसके केंद्र में एक कोण वाली गगनचुंबी रोशनी थी और पश्चिम और पूर्व में पूर्ववर्ती थे। पश्चिमी तरफ एक मानसार्ड छत 1923 में बनाई गई थी, और पूर्ववर्तियों को हटा दिया गया था। मंसार्ड के उत्तरी छोर पर एक ईंट की चिमनी है, जबकि दक्षिण छोर पर एक ईंट का डोर्मर है। एंडरसन के पेंटहाउस को रोशन करने वाली स्काईलाइट को बाद में बाहर पेंट और अंदर तार से ढक दिया गया था। भूतल और तहखाने की सुविधाएँ भूतल और तहखाने में मूल रूप से कैफे डेस ब्यूक्स आर्ट्स था, जिसमें तहखाने में एक रसोईघर और एक रैटस्केलर या जर्मन बीयर हॉल था। रेस्तरां में केवल महिलाओं के लिए एक बार था, जो 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में अभी भी अपेक्षाकृत असामान्य था। भूतल की जगह पर बेकरी श्रृंखला ओले एंड स्टीन की एक शाखा का कब्जा था, जिसमें भूतल के ऊपर एक मेजेनाइन भी था। इमारत के तहखाने में एक "वॉल्ट संग्रहालय" के साथ-साथ माउंटेन डेवलपमेंट कॉरपोरेशन का न्यूयॉर्क शहर का कार्यालय भी है। "संग्रहालय" में ब्रायंट पार्क स्टूडियो के पूर्व किरायेदारों की कलाकृतियाँ हैं, जैसे कला, पत्र और चित्र। यह जनता के लिए खुला है लेकिन अत्यधिक प्रचारित नहीं है, और आगंतुकों को ईमेल के माध्यम से पहले से दौरे का अनुरोध करना चाहिए। 2019 में, इमारत के अधीक्षक डेविड सीव ने हर महीने दो या तीन लोगों को दौरा किया; आगंतुक आमतौर पर कला या इतिहास का अध्ययन करते हैं, या हो सकता है कि उन्होंने अग्रभाग पर ऐतिहासिक-पदनाम पट्टिका पढ़ी हो। "वॉल्ट संग्रहालय" में कैफे की मूल टाइलिंग, नौवीं मंजिल पर एक प्राचीन फायरप्लेस और मिया फॉन्साग्रीव्स-सोलो को लिखा गया एक पत्र शामिल है जो कई दशकों से मेल च्यूट में रखा गया था। स्टूडियो ब्रायंट पार्क स्टूडियो भवन को एकल-मंजिला सिम्प्लेक्स और दो-मंजिला डुप्लेक्स लेआउट में 40 इकाइयों के साथ डिजाइन किया गया था। 24 डुप्लेक्स स्टूडियो सभी 40 वीं स्ट्रीट पर बड़ी खिड़कियों की ओर उत्तर की ओर मुख किए हुए थे। यह स्थल ब्रायंट पार्क के दक्षिणी छोर पर था, इसलिए धूप खिड़कियों को रोशन कर सकती थी, भले ही पास में ऊंची इमारतें खड़ी की गई हों। प्रत्येक पूरी कहानी आम तौर पर अलग होती है। कई स्टूडियो को उनके दक्षिणी छोर पर बालकनी द्वारा अनदेखा किया गया था। इसके अलावा, कई मंजिलों को शुरू में एक खुली योजना में डिज़ाइन किया गया था ताकि किरायेदार यह चुन सकें कि स्थान को कैसे उपविभाजित किया जाए। एक नमूना निवास चित्र कलाकार एच. स्टेनली टॉड का था, जिनके पास लकड़ी की चिमनी के साथ एक दो मंजिला स्टूडियो था, स्टूडियो को देखने वाले शयनकक्षों के साथ एक मेज़ानाइन और एक रसोई और स्टूडियो कमरे से जुड़ने वाला एक दालान था। इमारत को दो विद्युत लिफ्टों के साथ-साथ चित्र फ्रेम फहराने के लिए एक फ्रेम लिफ्ट के साथ भी डिजाइन किया गया था। यात्री लिफ्ट छोटे होते हैं, जिसमें बड़ी टैक्सी होती है। पीछे माल ढुलाई के लिए लिफ्ट थी। एक मूक दर्शक तहखाने से प्रत्येक मंजिल तक भोजन लाता था। एंडरसन ने 1940 में अपनी मृत्यु तक शीर्ष दो कहानियों पर अपना सूट बनाए रखा। पेंटहाउस इमारत के पश्चिमी भाग में फैला हुआ था, और इसमें स्पेनिश टेपेस्ट्री जैसी विभिन्न प्राचीन वस्तुएं थीं। नौवीं मंजिल पर पेंटहाउस फोयर का फर्श टेराज़ो टाइलों से ढका हुआ था। यह सफेद और सोने की सजावट, टेपेस्ट्री और एक नक्काशीदार फायरप्लेस के साथ एक स्वागत कक्ष की ओर ले गया। नौवीं मंजिल के शयनकक्ष को गुलाबी और सफेद सजावट के साथ डिजाइन किया गया था, और आस-पास के भोजन कक्ष में हरे और सुनहरे रंग की गोथिक सजावट थी। कहानियों को जोड़ने के लिए लकड़ी के डंडे के साथ एक सीढ़ी थी। दसवीं मंजिल के केंद्र में स्टूडियो वर्ग और ऊँचा मापा गया, जिसमें ओक-पैनल वाली दीवारें और छत, दीवार में एक अंग, एक विनीशियन चर्च से एक बड़ी छत मेहराब और एक गोमेद और क्रिस्टल फायरप्लेस था। एक बाथरूम में कोबाल्ट नीली टाइल से बनी फर्श की सतह और अबालोन गोले वाली दीवारें थीं। रंगीन कांच से बनी एक गगनचुंबी रोशनी के साथ-साथ सब्जियों के लिए एक ग्रीनहाउस भी था। न्यूयॉर्क शहर में सहकारी अपार्टमेंट आवास 19वीं शताब्दी के अंत में शहर के घने शहरी क्षेत्रों में भीड़भाड़ वाले आवास की स्थिति के कारण लोकप्रिय हो गया। 20वीं शताब्दी की शुरुआत तक, शहर में कुछ आवास सहकारी समितियाँ थीं जो विशेष रूप से कलाकारों के लिए थीं, जिनमें 130 और 140 पश्चिम 57 वीं स्ट्रीट के साथ-साथ सेंट्रल पार्क के पास 67 वीं स्ट्रीट भी शामिल थी। हालाँकि, ये लगभग हमेशा पूरी तरह से व्यस्त थे। विशेष रूप से ब्रायंट पार्क स्टूडियो का विचार अब्राहम ए. एंडरसन द्वारा तैयार किया गया था, जो एक अमेरिकी थे जिन्होंने 19वीं शताब्दी के अंत में पेरिस में कला का अध्ययन किया था। वह और उनकी पत्नी एलिजाबेथ मिलबैंक एंडरसन 1890 के दशक के अंत में संयुक्त राज्य अमेरिका लौट आए, जहाँ वे मैनहट्टन में पर्याप्त जगह पाने में विफल रहने के बाद पहले मैनहट्टन में और फिर उपनगरीय ग्रीनविच, कनेक्टिकट में रहते थे। 1900 और 1910 के दशक की शुरुआत में, एलिजाबेथ एंडरसन ने सिक्स्थ एवेन्यू और 40 वीं स्ट्रीट के दक्षिण-पूर्व कोने में एक साइट का अधिग्रहण किया। यह स्थल 57 वीं स्ट्रीट के आसपास पारंपरिक स्टूडियो जिले के पास नहीं था, लेकिन फिफ्थ एवेन्यू पर उन्नत आवासीय जिले की निकटता से इसका लाभ हुआ। साइट सीधे सिक्स्थ एवेन्यू एलिवेटेड लाइन से जुड़ी हुई थी, जिसने साइट का कुछ हद तक अवमूल्यन किया। ए. ए. एंडरसन ने प्रतिबिंबित कियाः "मेरे व्यापारिक दोस्तों ने कहा कि उस समय के 'टेंडरलॉइन जिले' में इतनी महंगी स्टूडियो इमारत का निर्माण करना एक मूर्खतापूर्ण बात थी। लेकिन मैं सबसे अच्छा चाहता था, क्योंकि यह आमतौर पर सबसे अच्छा या सबसे गरीब होता है जो भुगतान करता है। मार्च 1900 तक भूखंड पर खुदाई शुरू हो गई थी। रिच ने उस महीने न्यूयॉर्क सिटी डिपार्टमेंट ऑफ बिल्डिंग्स में भवन निर्माण की योजना दायर की। निर्माण के दौरान, 1901 की शुरुआत में, एक लिफ्ट से एक कर्मचारी की मौत हो गई थी। एक बार इमारत पूरी हो जाने के बाद, मई 1901 में, एलिजाबेथ ने नई इमारत को अपने पति को 300,000 डॉलर में स्थानांतरित कर दिया। ब्रायंट पार्क स्टूडियो, साथ ही 452 फिफ्थ एवेन्यू पर नॉक्स बिल्डिंग, 40 वीं स्ट्रीट के आसपास के हिस्से पर सबसे शुरुआती प्रमुख विकासों में से थे, जिसमें अभी भी ज्यादातर कम-वृद्धि वाले निवास शामिल थे। अक्टूबर 1901 में, बस्टानोबी भाइयों ने भूतल और बेसमेंट रेस्तरां स्थान को पट्टे पर दिया। कैफे डेस ब्यूक्स आर्ट्स अगले वर्ष इमारत के आधार पर खोला गया। कैफे जल्दी ही "समाज के कई पुरुषों और महिलाओं" के बीच लोकप्रिय हो गया, जैसा कि 1905 के टाउन एंड कंट्री पत्रिका के लेख में वर्णित किया गया था। ब्रायंट पार्क स्टूडियो को 1910 के दशक तक ब्यूक्स आर्ट्स बिल्डिंग के रूप में जाना जाता था। ब्रायंट पार्क स्टूडियो में न केवल दृश्य कलाकार, फोटोग्राफर और सज्जाकार थे, बल्कि डॉक्टर और दंत चिकित्सक भी थे। लुई बस्टानोबी ने 1909 में कैफे डेस ब्यूक्स आर्ट्स के नियंत्रण पर अपने दो भाइयों, आंद्रे और जैक्स पर मुकदमा दायर किया। लुई ने आरोप लगाया कि उनके भाई उन्हें प्रबंधन से हटाने की कोशिश कर रहे थे। एंडरसन ने भाइयों के बीच समझौता करने की असफल कोशिश की। दिसंबर 1911 में रेस्तरां को बंद कर दिया गया और संपत्ति के लिए एक लेनदार को नामित किया गया। अंततः, लुई ने फरवरी 1912 में रेस्तरां पर नियंत्रण प्राप्त कर लिया। उसी वर्ष, ए. जे. रॉबिन्सन कंपनी को इमारत के एक हिस्से को संशोधित करने के लिए काम पर रखा गया था। एंडरसन ने अपने अपार्टमेंट का उपयोग हाई-प्रोफाइल मेहमानों का मनोरंजन करने के लिए किया, जैसे कि मोनाको के राजकुमार, साथ ही साथ हंटर्स फ्रेटर्निटी ऑफ अमेरिका के लिए बैठकें, जिनमें से एंडरसन अध्यक्ष थे। 1919 तक, ब्रायंट पार्क स्टूडियो को "न्यूयॉर्क के मनोरंजन स्थलों में से एक के रूप में जाना जाता था।" 1920 और 1930 के दशक में एंडरसन ने इमारत को अप्रैल 1920 में एल. के. श्वार्ट्ज एंड कंपनी को 42 वर्षों के लिए 35 लाख डॉलर की कुल कीमत पर पट्टे पर दिया। कंपनी ने संरचना में चार मंजिला जोड़ने और इसे कार्यालय उपयोग में बदलने का इरादा किया था। श्वार्ट्ज ने ब्यूक्स-आर्ट्स बिल्डिंग और स्टूडियो कॉर्पोरेशन को नियंत्रित किया, जिसने कई कलाकारों के किराए में काफी वृद्धि की। इसके कारण किरायेदार जे. सी. लेयेनडेकर ने नवंबर 1920 में इमारत के छत्तीस किरायेदारों की ओर से कंपनी पर मुकदमा दायर किया। एक नगरपालिका न्यायाधीश ने पाया कि कंपनी किरायेदारों को "प्रतिकूल पट्टे" की लागत नहीं दे सकती है। कैफे डेस ब्यूक्स आर्ट्स पट्टे से प्रभावित नहीं हुआ और इसका संचालन जारी रहा। 1922 में, कैफे बाढ़ में क्षतिग्रस्त हो गया था जब एक प्राचीन झरने का फर्श से रिसाव हुआ था। इसके बाद कैफे के फर्श को बंद कर दिया गया। कैफे डेस ब्यूक्स आर्ट्स ने 1923 तक केवल भू-मंजिला स्टोरफ्रंट के पूर्वी हिस्से पर कब्जा कर लिया था। पश्चिमी भाग, मापने के लिए, उस वर्ष जोसेफ एम. निमहाउसर को पट्टे पर दिया गया था, जिन्होंने वहां स्टोरफ्रंट को बदलने की योजना बनाई थी। उसी वर्ष, इमारत के पश्चिमी भाग के ऊपर मानसार्ड छत को जोड़ा गया था। सिक्स्थ एवेन्यू स्टोरफ्रंट पर दो दशकों तक नाई की दुकान का कब्जा था। निषेध के दौरान, कैफे को मार्च 1925 में अस्थायी रूप से बंद कर दिया गया था और मादक पेय बेचने पर प्रतिबंध लगा दिया गया था। एंडरसन अभी भी अपने पेंटहाउस में रहते थे, 1923 में अपने किरायेदार से पांच साल के लिए 5,000 डॉलर प्रति वर्ष के लिए इकाई को पट्टे पर देने के लिए सहमत हुए थे। 1928 में पाँच साल की अवधि के अंत में, ब्यूक्स-आर्ट्स बिल्डिंग कॉर्पोरेशन ने एंडरसन को उनके अपने अपार्टमेंट से बेदखल करने की कोशिश की। एंडरसन ने नगरपालिका अदालत के बजाय न्यूयॉर्क सुप्रीम कोर्ट में मामले की सुनवाई करने का असफल प्रयास किया, लेकिन उन्होंने अपना मुकदमा जीत लिया। शराब की बिक्री पर निषेध-संबंधी प्रतिबंधों का उल्लंघन करने के बाद 1928 के अंत में ब्यूक्स-आर्ट्स क्लब को एक साल के लिए बंद कर दिया गया था। ब्यूक्स-आर्ट्स बिल्डिंग एंड स्टूडियो कॉर्पोरेशन ने जनवरी 1930 में एंडरसन को अपना पट्टा सौंप दिया। 1934 में इमारत का स्वामित्व एंडरसन की बेटी एलेनोर ए. कैंपबेल को दे दिया गया। 1936 में आग लगने से इमारत क्षतिग्रस्त हो गई थी, जो चित्रकार लियोन गॉर्डन के स्टूडियो में शुरू हुई और फिर लुई हर्जोग और एंडरसन की इकाइयों को जला दिया। आग से लड़ने में बड़ी मात्रा में पानी का उपयोग करने के कारण, कुछ छतें भी क्षतिग्रस्त हो गईं। इस समय के गैर-आवासीय किरायेदारों में दंत चिकित्सक रोड्रिग्स ओटोलेनगुई थे। 1940 से 1970 के दशक में एंडरसन की अप्रैल 1940 में उनके अपार्टमेंट में मृत्यु हो गई और उनका अंतिम संस्कार उनके स्टूडियो में किया गया। सिक्स्थ एवेन्यू के कोने में ग्राउंड फ्लोर और बेसमेंट स्टोरफ्रंट को 1942 में नेडिक के स्टोर्स इंक द्वारा पट्टे पर दिया गया था। उस सितंबर में, उनकी बेटी एलेनोर ने इमारत को 80 वेस्ट फोर्टीथ स्ट्रीट कॉर्पोरेशन को स्थानांतरित कर दिया। 1943 में, ग्रीनविच बचत बैंक ने 425,000 डॉलर की बोली पर नीलामी में इमारत का अधिग्रहण किया। ग्रीनविच सेविंग्स बैंक ने अगले साल इमारत को ई. एम. साइमन कंपनी के एक ग्राहक को बेच दिया। उस समय, इसका मूल्यांकन 515,000 डॉलर किया गया था। एंडरसन का पुराना पेंटहाउस 1959 में कलाकार डोरोथी हार्ट ड्रू द्वारा किराए पर लिया गया था। कई वर्षों तक, ड्रू मालिक के साथ इस विवाद में उलझी रही कि क्या उसके निवास को एक वाणिज्यिक स्थान माना जा सकता है; उसने अंततः उस मामले को जीत लिया। ड्रू ने 1990 के दशक की शुरुआत में अपनी बहन के साथ पेंटहाउस पर कब्जा करना जारी रखा। 1960 के दशक में, ब्रायंट पार्क स्टूडियो मैक्स कोहेन के स्वामित्व में था, जिनकी 1968 में मृत्यु हो गई थी। 1970 के दशक तक, इमारत पर डिजाइनरों और परिधान कंपनियों का कब्जा था। इनमें फैशन डिजाइनर लिज़ क्लैबोर्न शामिल थे, जिन्होंने 1976 में लिज़ क्लैबोर्न डायरेक्ट ब्रांड्स की स्थापना की और 1978 के दौरान बाहर जाने से पहले तीन कहानियों पर कब्जा कर लिया। फैशन डिजाइनर डोना करण के पास भी इमारत में जगह थी। 1980 के दशक में न्यू जर्सी स्थित माउंटेन डेवलपमेंट कॉरपोरेशन के एल. रॉबर्ट लिब ने 1980 में इमारत खरीदी थी। 1980 के दशक के मध्य में, माउंटेन डेवलपमेंट की सहायक कंपनी 80 वेस्ट 40थ स्ट्रीट एसोसिएट्स ने अग्रभाग की सफाई की और आंतरिक दीवारों, गिराई गई छत, प्रकाश व्यवस्था और लिफ्ट का नवीनीकरण किया। उस समय, इमारत पूरी तरह से भरी हुई थी और इसमें चार खुदरा किरायेदारों के साथ-साथ कार्यालय किरायेदार भी थे। न्यूयॉर्क शहर स्थलचिह्न संरक्षण आयोग ने 1985 में यह निर्धारित करने के लिए सुनवाई की कि इमारत को एक ऐतिहासिक स्थल के रूप में नामित किया जाए या नहीं। अमेरिकन इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स के न्यूयॉर्क चैप्टर के लिए बोलते हुए स्टीफन ई. गॉटलीब ने कहाः "यह आपकी औसत ब्यूक्स आर्ट्स इमारत नहीं है [.] और न ही यह आपकी औसत लॉफ्ट इमारत है।" एल. पी. सी. ने 13 दिसंबर, 1988 को इस इमारत को न्यूयॉर्क शहर के ऐतिहासिक स्थल के रूप में नामित किया। आवासीय किरायेदारों के पट्टे समाप्त होने के साथ, लिब ने 1980 के दशक के अंत में इमारत का नवीनीकरण करना शुरू कर दिया ताकि वह फैशन फर्मों को जगह किराए पर दे सकें। परियोजना के हिस्से के रूप में, लॉबी की छत को बहाल किया गया था, खिड़की के फ्रेम की मरम्मत की गई थी, और बाहरी वातानुकूलन को हटा दिया गया था। इसके अलावा, मुखौटा साफ किया गया था। जीर्णोद्धार पर 45 लाख डॉलर की लागत आई है। डिजाइनर गॉर्डन हेंडरसन द्वारा इमारत में एक शोरूम खोलने के बाद, दस कंपनियों ने इसका अनुसरण किया। हालांकि मालिकों ने कम किराए की पेशकश की, लेकिन ब्रायंट पार्क स्टूडियो की दस मंजिलों में से चार लगभग 1992 तक खाली रहीं, जब पास के ब्रायंट पार्क का नवीनीकरण किया गया। एक साल के भीतर, माउंटेन डेवलपमेंट ने लगभग सभी खाली स्थानों को कवर करते हुए सात पट्टे लिखे, और किराए की मांग बढ़ गई थी। 2002 तक, इमारत लगभग पूरी तरह से शोरूमों से बनी थी, लेकिन द न्यूयॉर्क टाइम्स में इसे "सस्ते दिखने वाले स्टोरफ्रंट और रोल-डाउन गेट" के रूप में वर्णित किया गया था। 21वीं सदी की शुरुआत में, इमारत पूरी तरह से भरी हुई थी, जिसमें कानून, वित्तीय और प्रौद्योगिकी कंपनियां सभी जगह का उपयोग कर रही थीं। 2008 में इस इमारत का नवीनीकरण किया गया था। 2013 तक, ब्रायंट पार्क स्टूडियो पड़ोस के लिए औसत किराए की तुलना में एक प्रीमियम दर का किराया ले रहा था। माउंटेन डेवलपमेंट के माइकल सीव, जिन्होंने दिन-प्रतिदिन के किरायेदार संचालन का समन्वय किया, ने कहा कि उनकी कंपनी समान उद्योगों में काम करने वाले किरायेदारों को आकर्षित करना चाहती है। किरायेदारों में जमीनी कहानी में एलिस + ओलिविया के साथ-साथ ऊपरी कहानियों पर फैशन कंपनियां शामिल थीं। 2019 में, डेनिश बेकरी श्रृंखला ओले एंड स्टीन ने भूतल और उससे सटे मेज़ानाइन पर एक रेस्तरां स्थान खोला। ब्रायंट पार्क स्टूडियो के निवासियों में शामिल हैंः एलिजाबेथ गौडी बेकर, चित्रकार विलियम हास्केल कॉफिन, चित्रकार जो डेविडसन, मूर्तिकार बैरी फॉकनर, चित्रकार हैरिसन फिशर, चित्रकार एमिल फुक्स, चित्रकार और मूर्तिकार जॉन ला गट्टा, चित्रकार लियोन गॉर्डन, चित्रकार फर्नांड लेगर, चित्रकार जे. सी. लेंडेकर, चित्रकार गैरी मेल्चर्स, चित्रकार इरविंग पेन, फोटोग्राफर फ्रैंक एच. श्वार्ज, चित्रकार हैरिंगटन मान, चित्रकार कर्ट सेलिगमैन, चित्रकार और उत्कीर्णक एडवर्ड स्टीचेन, फोटोग्राफर बर्ट स्टर्न, फोटोग्राफर फ्लोरिन स्टेथीमर, चित्रकार की सूची भी देखें 14 वीं से 59 वीं स्ट्रीट तक मैनहट्टन में न्यूयॉर्क शहर के निर्दिष्ट स्थलों के संदर्भ उद्धरण बाहरी स्रोत लिंक माउंटेन डेवलपमेंट वेबसाइट 1901