Five Per Cent for Nothing
"फाइव पर सेंट फॉर नथिंग" अंग्रेजी प्रगतिशील रॉक समूह हाँ द्वारा उनके 1971 के एल्बम फ्रेजाइल से एक वाद्य है। एल्बम के पाँच गीतों में से एक जो व्यक्तिगत सदस्यों की प्रतिभा को प्रदर्शित करने के लिए था, इसे बैंड के ड्रमर, बिल ब्रुफोर्ड द्वारा रचित किया गया था। 35 सेकंड की लंबाई में, यह अब तक का सबसे छोटा गीत हाँ रिकॉर्ड किया गया है और उनके एकमात्र गीत का श्रेय पूरी तरह से ब्रूफोर्ड को दिया जाता है। बैंड ने इसे 2014 तक लाइव नहीं बजाया, जब यह पूरी तरह से नाजुक बजाया। अपनी संक्षिप्तता के बावजूद, गिटारवादक स्टीव होवे का कहना है कि यह इस एल्बम का सबसे चुनौतीपूर्ण हाँ गीत था। आलोचकों ने इसे एक साल बाद हाँ छोड़ने के बाद, किंग क्रिमसन के साथ अपने काम में और एक एकल कलाकार के रूप में ब्रूफोर्ड द्वारा लिए जाने वाले संगीत निर्देशन के अनुमान के रूप में देखा है। स्वयं ब्रूफोर्ड इसे मुख्य रूप से गीत लेखन के "नादान" पहले प्रयास के रूप में देखते हैं। बैंड के मूल प्रबंधक रॉय फ्लिन के बावजूद, गीत का नाम ब्रूफोर्ड के मूल शीर्षक, "सडनली इट्स वेन्सडे" से बदल दिया गया था, जिनके यस के साथ संबंध द यस एल्बम, फ्रेजिल्स के पूर्ववर्ती के लिए रिहर्सल के दौरान समाप्त हो गए थे। बैंड कड़वा था कि उनके जाने की शर्त के रूप में, उन्होंने एक सौदे पर बातचीत की, जिससे उन्हें बैंड की कमाई का पांच प्रतिशत स्थायी रूप से मिला। फ्लिन ने कहा कि उन्हें उस सौदे से कभी भी उतना पैसा नहीं मिला जितना उन्हें मिलना चाहिए था, भले ही उनके जाने के बाद हाँ बेहद सफल हो गया। कई साल बाद फ्लिन ने मुकदमा दायर किया, अंततः उन्होंने जो राशि मांगी थी, उससे बहुत कम राशि के लिए समझौता किया। पृष्ठभूमि हाँ के कार्यकाल की शुरुआत में, लंदन में द स्पीकेसी क्लब के प्रबंधक रॉय फ्लिन ने उन्हें प्रदर्शन करते देखने के बाद उन्हें प्रबंधित करने की पेशकश की। उन्होंने स्वीकार किया और फ्लिन ने क्रमशः 1969 और 1970 में रिलीज़ हुए अपने पहले दो एल्बम, यस और टाइम एंड ए वर्ड और उनके साथ संगीत कार्यक्रम के दौरों के माध्यम से अपने करियर का मार्गदर्शन किया। जबकि फ्लिन का मानना था कि उनके प्रबंधन से बैंड को लाभ हुआ था, उनके एल्बम, जबकि समीक्षकों द्वारा प्रशंसित थे, अपने मूल ब्रिटेन में व्यावसायिक रूप से बहुत सफल नहीं थे और बड़े अमेरिकी बाजार में मुश्किल से पंजीकृत थे। टाइम एंड ए वर्ड के बाद, बैंड ने उन्हें बदलने पर विचार करना शुरू कर दिया; मूल गिटारवादक पीटर बैंक्स का कहना है कि उन्हें स्टीव होवे के पक्ष में बैंड से बाहर कर दिया गया था क्योंकि वह एकमात्र सदस्य थे जिन्होंने फ्लिन का समर्थन किया था। बैंड ने अपने तीसरे एल्बम, द यस एल्बम के लिए गाने लिखने और अभ्यास करने के लिए रोमनलेघ के डेवनशायर गांव के बाहर एक खेत किराए पर लिया, यह जानते हुए कि उनका लेबल, अटलांटिक रिकॉर्ड्स, अधिक प्रभाव के साथ कुछ की उम्मीद कर रहा था। होवे और उनके गीत लेखन और संगीत प्रतिभा के साथ, वे लंबे गीत लिखते हुए प्रगतिशील रॉक की ओर बढ़ने लगे। फ्लिन, जिन्होंने हाँ पर ध्यान केंद्रित करने के लिए स्पीकसी और अन्य बैंडों का प्रबंधन करना बंद कर दिया था, अपने व्यक्तिगत धन से खेत पर साप्ताहिक किराए का भुगतान कर रहे थे। वह एक सप्ताह के अंत में खेत में एक और सप्ताह का किराया देने के लिए बाहर आया और बैंड को बताया, जिस पर उसे पहले से ही संदेह होने लगा था कि वह उसकी जगह लेना चाहता है, कि वह अब उनका प्रबंधन जारी नहीं रख सकता है। बेसिस्ट क्रिस स्क्वायर ने वास्तव में फ्लिन के प्रतिस्थापन, ब्रायन लेन को अपने साझा हेयरड्रेसर के माध्यम से पाया था। फ्लिन ने लेन की कंपनी, हेम्डेल के साथ एक अलगाव व्यवस्था पर बातचीत की, जिससे उन्हें बैंड के प्रकाशन राजस्व का 30 प्रतिशत मिला, क्योंकि उन्होंने उनकी प्रकाशन कंपनी शुरू की थी और इसके मालिक थे, साथ ही साथ बैंड की भविष्य की सभी कमाई का 5 प्रतिशत। बाद के प्रावधान ने बैंड के सदस्यों से काफी नाराजगी पैदा की जब उन्हें इसके बारे में पता चला, क्योंकि उन्हें नहीं लगता था कि फ्लिन ने पर्याप्त काम किया था, तब भी जब उन्होंने बैंड को इतना योग्य बनाने के लिए प्रबंधित किया था। रचना द यस एल्बम ने बैंड को वह सफलता दिलाई जो वे चाहते थे, और वे जल्द ही एक चौथा एल्बम, फ्रेजाइल रिकॉर्ड करने के लिए स्टूडियो लौट आए। बैंड ड्रमर बिल ब्रुफोर्ड का उपयोग कैसे किया जाए, इस बारे में चर्चा के दौरान सुझाव दिया गया कि गीत लंबी समूह रचनाओं और व्यक्तिगत सदस्यों द्वारा छोटे टुकड़ों का मिश्रण हों जो उनकी व्यक्तिगत प्रतिभा का प्रदर्शन करते हैं। ब्रूफोर्ड ने बाद में याद करते हुए कहा, "हमारे पास सामग्री का एक पूरा एल्बम नहीं था जिस पर हम सभी सहमत हो सकते थे।" उन्होंने अफसोस जताया कि उनके सुझाव को पूरी तरह से नहीं लिया गया जैसा कि उन्होंने इरादा किया था-सदस्यों के बीच चल रहे संघर्षों को हल करने का एक तरीका। नए कीबोर्ड वादक रिक वेकमैन, जिन्होंने एक अन्य मूल सदस्य, टोनी काये की जगह ली थी, इस विचार के बारे में उत्साहित थे, यह बताते हुए कि हाँ ने अपनी हालिया सफलता के माध्यम से कई नए प्रशंसकों को प्राप्त किया था और इससे वे बैंड को बेहतर तरीके से जान सकेंगे। स्क्वायर और गायक जॉन एंडरसन ने क्रमशः "द फिश (शिंडलेरिया प्रैमेटुरस)" और "वी हैव हेवन" में योगदान दिया, जिसमें उन्होंने कई भागों का प्रदर्शन किया। होवे का "मूड फॉर ए डे" एक शास्त्रीय गिटार पर एक एकल ध्वनिक टुकड़ा था, और वेकमैन का "कैन्स एंड ब्रैम्स" उस संगीतकार के चौथे सिम्फनी के तीसरे आंदोलन के हिस्से का एक छोटा रूपांतरण था जिसमें विभिन्न कीबोर्ड वाद्ययंत्र के भीतर वाद्य समूहों के हिस्सों को लेते थे। ब्रूफोर्ड ने एक छोटा टुकड़ा पेश किया, 16 बार दो बार दोहराए गए, जिसमें गिटार, बास और कीबोर्ड के हिस्से हैं, जैसा कि एल्बम के लाइनर नोट्स कहते हैं, "सीधे पर्क्यूशन लाइन से लिया गया है", यानी। किट में अलग-अलग ड्रमों पर ताल से शुरू होता है। ब्रुफोर्ड ने बाद में याद किया कि जब वह गीत लेखन में भाग लेने के इरादे से हाँ में शामिल नहीं हुए थे, तो एंडरसन नियमित रूप से उन्हें ऐसा करने के लिए मनाते थे। "वे कहते थे कि 'सिर्फ ड्रमर होना ही काफी नहीं है'। वह सही थे क्योंकि लेखन एक चीज थी और निश्चित रूप से, यही वह जगह है जहाँ अंततः पैसा लगा हुआ था। एक चौथाई सदी के बाद, ब्रूफोर्ड ने "कुछ भी नहीं के लिए पाँच प्रतिशत" को "पूरी तरह से भोलापन" के रूप में वर्णित किया-लेकिन हम सभी को कहीं न कहीं से शुरुआत करनी होगी। ब्रूफोर्ड ने अपने अगले एल्बम, क्लोज टू द एज की रिकॉर्डिंग के तुरंत बाद बैंड छोड़ दिया; यह एकमात्र वाद्य यंत्र था जो उन्हें अकेले अपने संगीतकार के रूप में श्रेय देता था। 2009 में, यह पूछे जाने पर कि क्या वह उस समय रचना करने में सक्षम थे, ब्रूफोर्ड ने कहा, "मैं इतना अज्ञानी नहीं था; मैं कुछ तारों को जानता था और कागज के एक टुकड़े पर एफ. एम. आई. 7 लिख सकता था। मुझे वह समय याद नहीं है जब मुझे नहीं पता था कि 12-बार ब्लूज़ या 2-5-1 प्रगति क्या है। उनके लिए, अनुभव ने एकल-रचित रचनाओं के लिए उनके मूल प्रस्ताव की बात साबित कर दी। "मेरे पास कोई सहायता नहीं थी और निश्चित रूप से कुछ का उपयोग कर सकता था! अगर और कुछ नहीं, तो अभ्यास ने साबित कर दिया कि हम एकल कलाकारों के समूह की तुलना में एक बैंड के रूप में बेहतर थे। ब्रुफोर्ड ने मूल रूप से इस रचना का शीर्षक "अचानक यह बुधवार है" रखा था। लेकिन एंडरसन और स्क्वायर फ्लिन के बारे में अभी भी कड़वे थे, जिनके दो साल के ब्रुफोर्ड बैंड का प्रबंधन करने के बाद बाद में उस समय के रूप में याद किया गया जब हाँ "केवल पानी पर चलने, लाल बत्ती चलाने और किडरमिंस्टर में गिग्स पर पैसा खोने में कामयाब रहा, जो हमें करने के लिए अधिक खर्च करता था। इसलिए ब्रूफोर्ड के लेख को एक विरोध के रूप में "फाइव पर सेंट फॉर नथिंग" नाम दिया गया। पीस ऑन "फाइव पर सेंट फॉर नथिंग" ब्रूफोर्ड लगभग 116 बीट्स प्रति मिनट की गति से समय पर जाल, हाई-हैट और बास ड्रम पर एक जटिल रेखा बजाता है। होवे और स्क्वायर ओवरड्रिवन इलेक्ट्रिक गिटार और बास पर छोटी आरोही और अवरोही सिंकोपेटेड तीन-स्वर पंक्तियाँ बजाते हैं, जबकि वेकमैन निलंबित तारों का एक समान स्टेकाटो अंग भाग बजाते हैं जो धीरे-धीरे तब तक नीचे उतरते हैं जब तक कि उन्हें पकड़ना शुरू नहीं किया जाता है और 12 बार के बाद ई प्रमुख 7 वें स्थान पर समाधान नहीं किया जाता है। 16 बार फिर दोहराए जाते हैं। यह "साउथ साइड ऑफ द स्काई" और "लॉन्ग डिस्टेंस रनअराउंड" (कैसेट रिलीज पर, यह साइड 1 पर अंतिम ट्रैक है) के बीच अपने मूल विनाइल रिलीज पर साइड 2 पर शुरुआती ट्रैक था। 35 सेकंड के दौड़ने के समय के साथ ("थोड़ा संक्षिप्त", जैसा कि ब्रुफोर्ड कहते हैं), यह हाँ का अब तक का सबसे छोटा ट्रैक है। नाजुक की समकालीन समीक्षाएँ "कुछ भी नहीं के लिए पाँच प्रतिशत" के बारे में बहुत कम कहती हैं। द सैन डिएगो डोर में कैमरून क्रो ने बैंड के चार अन्य सदस्यों की एकल रचनाओं के साथ इस पर संक्षिप्त चर्चा की। "संगीत वास्तव में इतना नवीन है", उन्होंने उन सभी के बारे में लिखा, "कि उपरोक्त वर्णित गीतों में से प्रत्येक एक ही समय में सुखद और अद्भुत है।" बाद में समीक्षक अलग-अलग विचार रखते हैं, कई लोग टुकड़े की संक्षिप्तता को ध्यान में रखते हैं। हां जीवनी लेखक क्रिस वेल्च ने इस टुकड़े को "33 सेकंड के ब्रुफोर्डियन गुस्से के रूप में वर्णित किया है जो कहता है कि 'मुझे संगीत व्यवसाय इतना पसंद नहीं है, और मैं किंग क्रिमसन के साथ रहना पसंद करूंगा', क्योंकि वास्तव में वह कुछ साल बाद होगा। विल रोमानो इसकी कमी को ब्रूफोर्ड की "गीत के लिए उन्हें मिलने वाली रॉयल्टी पर चुटीली टिप्पणी" के रूप में देखते हैं। सोसाइटी ऑफ रॉक ने इसे "कुछ ऐसा जो केवल बिल ब्रुफोर्ड जैसे प्रतिभाशाली व्यक्ति से ही आ सकता है" के रूप में वर्णित किया है। यह जंगली और अराजक है लेकिन एक अच्छे तरीके से "। ब्रुफोर्ड के बारे में वेल्च की टिप्पणी एक अलग संगीत दिशा में उनकी रुचि का संकेत देती है जो कि बैंड ने लेना शुरू कर दिया था, स्टुअर्ट चैंबर्स की "फाइव पर सेंट फॉर नथिंग" पर टिप्पणी में प्रतिध्वनित होती है। वह इस टुकड़े को "उपयुक्त रूप से शीर्षक" भी मानते हैं, क्योंकि यह एक अन्यथा नवीन रिकॉर्डिंग पर कम से कम प्रचार प्रदान करता है। यह एल्बम के अन्य एकल टुकड़ों के साथ "मेल नहीं खाता"। 2015 में 'यस' की सराहना में, बिल मार्टिन जूनियर ट्रैक को भ्रामक रूप से न्यूनतम के रूप में देखते हैं, जिसका 1970 के दशक में रॉक ड्रमिंग पर अधिक प्रभाव पड़ सकता था, अगर इसे अधिक गंभीरता से लिया जाता। मार्टिन को यह विडंबना लगती है कि ब्रूफोर्ड ने अपने करियर के दौरान या तो संगीत कार्यक्रम में या रिकॉर्ड पर एकल बजाना छोड़ दिया था, क्योंकि उनका मानना है कि ब्रूफोर्ड लेड ज़ेपेलिन के जॉन बोनहम की तुलना में अधिक दिलचस्प एकल खेल सकते थे, जिन्होंने उन्हें अपने बैंड के लाइव प्रदर्शन का मुख्य हिस्सा बनाया था। मार्टिन "फाइव परसेन्ट" को उन दिशाओं के पूर्वाभास के रूप में भी देखते हैं जो ब्रूफोर्ड ने न केवल किंग क्रिमसन के साथ बल्कि अपने एकल काम में भी ली थीं। उन्होंने निष्कर्ष निकाला, "यह टुकड़ा एल्बम में जोड़ता है, बहुत कुछ नहीं।" रॉय फ्लिन कई साल बाद, फ्लिन ने ट्रैक के शीर्षक और इसके पीछे की पूरी कहानी को कड़वाहट से याद किया। "समस्या यह थी कि", उन्होंने वेल्च से कहा, "मुझे कभी वेतन नहीं मिला। यहां तक कि जब बैंड अमेरिका गया और बड़ी रिकॉर्ड बिक्री का आनंद लिया, तब भी वास्तव में आपके पास कुछ भी वापस नहीं आया! " इसके बावजूद कि उन्होंने अपने शुरुआती करियर के दौरान बैंड में अपनी लगभग सभी उपलब्ध व्यक्तिगत बचत का निवेश किया था। बैंड की प्रकाशन कंपनी में अपनी 30 प्रतिशत हिस्सेदारी बनाए रखने और निदेशक के रूप में कार्य करने के बावजूद उन्हें कभी भी बोर्ड की बैठकों की कोई सूचना नहीं मिली, न ही कुल पांच प्रतिशत हिस्सेदारी में से कोई। फ्लिन ने इस प्रकार बैंड और उसके नए प्रबंधन के खिलाफ मुकदमा दायर किया। "मैंने हां का प्रबंधन करने के लिए सब कुछ छोड़ दिया था और क्योंकि मेरे पास उन पर खर्च करने के लिए पर्याप्त नहीं था, इसलिए मुझे तंग किया गया था। मैंने अपनी जान दे दी थी लेकिन जाहिर है कि यह उस महान ऑर्केस्ट्रा के सज्जनों के लिए पर्याप्त नहीं था! " उन्होंने वेल्च को बताया। 1973 के अंत में, अपने वकील की सलाह पर, उन्होंने 150,000 डॉलर के लिए समझौता किया, जो उनके विचार से बहुत कम था, लेकिन कानूनी बिलों में £6,000 का भुगतान करने के लिए पर्याप्त से अधिक था। उसके बाद, उन्होंने ऑक्सफोर्ड के बाहर पब चलाने के लिए संगीत उद्योग और प्रबंधन को पूरी तरह से छोड़ दिया। प्रदर्शन हाँ ने एल्बम के रिलीज़ के बाद अपने संगीत कार्यक्रम दौरे पर "फाइव पर सेंट फॉर नथिंग" का प्रदर्शन नहीं किया, और जैसा कि ब्रूफोर्ड ने अपने अगले एल्बम के समर्थन में दौरे से पहले बैंड छोड़ दिया, यह उन शो के लिए सेटलिस्ट का भी हिस्सा नहीं था। 2014 में, बैंड के कई कर्मियों के परिवर्तनों से गुजरने के बाद, इसने इस टुकड़े का लाइव प्रदर्शन किया, जब अगले वर्ष उनकी मृत्यु से पहले स्क्वायर के अंतिम एल्बम, हेवन एंड अर्थ के समर्थन में अपने दौरे के हिस्से के रूप में, इसने पूरी तरह से नाजुक और क्लोज टू द एज का प्रदर्शन किया। "यह एक निश्चित रूप से मुश्किल टुकड़ा है", होवे ने अपने 2020 के संस्मरण, ऑल माई यस्टरडेज़ में याद किया। दौरे के सभी गीतों में से, उन्हें इसे बजाना सबसे चुनौतीपूर्ण लगा। एलन व्हाइट, जिन्होंने ब्रुफोर्ड से पदभार संभाला था और 2022 में अपनी मृत्यु तक यस के ड्रमर बने रहे, अपने स्वयं के एक खांचे को अनुकूलित करने में असमर्थ थे। रिहर्सल के दौरान, "आपने हमें इस ऑडबॉल संगीतमय जानवर के साथ संघर्ष करते हुए सुना होगा जिसे हमने या संभवतः किसी और ने मंच पर कभी नहीं बजाया था। वह मंच पर नहीं खेले जाने के बयालीस साल थे। उनका मानना है कि इसका कारण यह है कि ऐसा करने का केवल तभी मतलब था जब बैंड उस पूरे एल्बम को चला रहा था जिससे वह आया था। होवे ने कहा कि इसे सफलतापूर्वक खेलने का रहस्य एक साथ समाप्त करना था। रिहर्सल के दौरान वह ताल की गिनती पर करीबी नज़र रखते थे और अपने गिटार के हेडस्टॉक को गिराकर बाकी बैंड को इसका संकेत देते थे। इसके बावजूद, चारों संगीतकारों को एक ही ताल पर समाप्त करने के लिए काफी अभ्यास करना पड़ा। 1993 में जंगल ब्रदर्स हिप हॉप समूह ने "ट्रूपिन ऑन द डाउन लो" के लिए "फाइव पर सेंट फॉर नथिंग" का नमूना लिया, जो जे बीज विद द रेमेडी के लिए उनके सत्रों के दौरान रिकॉर्ड किया गया एक अप्रकाशित ट्रैक था। दस साल बाद, स्टीव होवे के बेटे वर्जिल ने "फाइव पर सेंट फॉर नथिंग" को कम प्रसिद्ध हाँ गीतों में से एक के रूप में चुना, जिसे उन्होंने हाँ रीमिक्स के लिए आधुनिक तकनीकी शैली में रीमिक्स किया था। उनका रीमिक्स चार मिनट और 40 सेकंड तक चलता है, जो मूल ट्रैक की लंबाई का सात गुना है, जिसमें इलेक्ट्रॉनिक ध्वनियों और मुखर प्रभावों द्वारा पूरक एक अलग ड्रम ट्रैक पर अंश हैं। एल्बम के लाइनर नोट्स से कार्मिकः बिल ब्रुफोर्ड-ड्रम स्टीव होवे-इलेक्ट्रिक गिटार क्रिस स्क्वायर-बास गिटार रिक वेकमैन-ऑर्गन संगीत में 1971 देखें हाँ डिस्कोग्राफी रॉक वाद्ययंत्रों की सूची डिस ट्रैक की सूची "डेथ ऑन टू लेग्स (समर्पित)", बैंड के पूर्व प्रबंधक "वान्ज़ कांत डेंज़" पर हमला करने वाला क्वीन गीत, पूर्व प्रबंधक द्वारा मानहानि के मुकदमे से बचने के लिए जॉन फोगर्टी एकल गीत पर हमला किया गया। संदर्भ हाँ (बैंड) गीत रॉक वाद्ययंत्र बिल ब्रुफोर्ड द्वारा लिखित गीत 1971 गीत 1970 के दशक के वाद्ययंत्र