Umberto Fracchia
अम्बर्टो फ्राचिया (5 अप्रैल 1889-5 दिसंबर 1930) एक इतालवी लेखक थे। वे 1908 और 1930 के बीच दो दशकों से थोड़ा अधिक समय तक पेशेवर रूप से सक्रिय रहे। उन्होंने कम उम्र में ही लघु कथाएँ लिखना शुरू कर दिया था, लेकिन शुरू में एक पत्रकार और साहित्यिक आलोचक के रूप में अपना करियर बनाया। आई. डी. 1 के दौरान उन्होंने फिल्म व्यवसाय में प्रवेश किया, कई फिल्मों का निर्देशन किया, इससे पहले कि उनका पेशेवर ध्यान लेखन पर अचानक लौट आया। अगले दशक में, अपने पत्रकारिता कार्य के समानांतर, उन्होंने उपन्यासों और लघु कथाओं का एक क्रम प्रकाशित किया जिसने महत्वपूर्ण व्यावसायिक सफलता हासिल की। उन्होंने 1925 में ला फिएरा लेटरिया नामक एक व्यापक रूप से आधारित साहित्यिक पत्रिका की शुरुआत की, जिसे उन्होंने कुछ वर्षों तक सफलतापूर्वक चलाया, जिसमें मुख्य रूप से वे और उनकी पत्नी शामिल थे। काम की तीव्रता और उस समय पत्रिका प्रकाशकों पर राजनीतिक दबाव से तंग आकर, 1928 में उन्होंने प्रकाशन का प्रबंधन जियोवन्नी बतिस्ता एंजियोलेटी और कर्ज़ियो मालापार्ट को स्थानांतरित कर दिया, जबकि इस स्तर पर, इसमें अपनी वित्तीय रुचि बनाए रखी। 1930 के अंत में हृदय रोग से उनकी अचानक मृत्यु के बाद, फ्राचिया का काम कई वर्षों तक इटली और उसके बाहर व्यापक रूप से पढ़ा गया। जीवनी प्रोवेनेंस और शुरुआती वर्षों में अम्बर्टो फ्राचिया का जन्म लुक्का में हुआ था, लेकिन उनके माता-पिता में से कोई भी टस्कनी से नहीं थे। उनके पिता, फ्रांसेस्को फ्राचिया पीडमोंट के एक घुड़सवार अधिकारी थे, जिन्हें एक आरक्षित चरित्र के रूप में वर्णित किया गया था, जो अपने काम में सावधानी बरतते थे। फ्रांसेस्को फ्राचिया की मृत्यु हो गई जब लड़का सिर्फ पाँच साल का था। उनकी माँ, जेम्मा स्कर्नी, जेनोआ से आई थीं। उनसे, यह बताया जाता है कि फ्राचिया को "मीठी चोरी का प्यार", एक शक्तिशाली कल्पना और रोमांच का प्यार विरासत में मिला, जिसने लड़कों को जल्दी पढ़ने के लिए प्रोत्साहित किया। उनकी माँ ने एमिलियो सलगारी की एक्शन एडवेंचर और साइंस फिक्शन की कहानियों के लिए उनके उत्साह को प्रोत्साहित किया। माता-पिता दोनों के चरित्रों को अम्बर्टो फ्राचिया के अपने लेखन में देखा जाना चाहिए। जब जगह की भावना की बात आती है, तो उनकी पहचान सेस्ट्री लेवांटे के पूर्व में लगभग दस किलोमीटर की दूरी पर निचली पहाड़ियों में एक छोटे से गाँव बार्गोन के साथ हुई, जहाँ उनकी नानी, कार्लोटा लेबरियो के पास अभी भी एक घर था, और जहाँ उन्होंने एक बच्चे के रूप में लंबी गर्मी की छुट्टियां बिताईं। बड़े होने के बाद, जब भी मौका मिलता था, वह बारगोन लौटते थे और 1927 के बाद सेवानिवृत्त हो जाते थे। अम्बर्टो के बचपन का पहला भाग बारहवीं शताब्दी में अपनी स्थापना के बाद से एक सैन्य शहर एलेसेंड्रिया में रहता था। जब वे सात वर्ष के थे, कैप्टन फ्राचिया की मृत्यु के बाद, वे अपनी माँ के साथ रोम चले गए, जहाँ उन्होंने बाद में शास्त्रीय शिक्षा प्राप्त की। रोम में ही उन्होंने न्यायशास्त्र में डिग्री के लिए सफलतापूर्वक अध्ययन किया। उस समय तक वे पहले से ही स्पष्ट थे, अगर यह पहले नहीं था, कि उनकी प्राथमिकता कानून के बजाय साहित्यिक अध्ययन के लिए थी। 1908 में, बमुश्किल 19 साल की उम्र में और अपने विश्वविद्यालय पाठ्यक्रम को समाप्त करने से पहले, फ्राचिया ने अपनी पहली पुस्तक, "ले वर्जिनी" नामक लघु कथाओं का एक संकलन प्रकाशित किया, जिसके बाद 1910 में रोम में फिर से "ला परबोला सीनगियाटा ला फेवोला डेल 'इनोसेंजा" ("मासूमियत का दृष्टान्त") का प्रकाशन हुआ। दस साल तक और किताबें नहीं होंगी। साहित्य के प्रति झुकाव को छात्र समकालीनों और निकट समकालीनों द्वारा प्रोत्साहित किया गया था, जिनमें अर्नाल्डो फ्रेटिली, जियोवन्नी टिट्टा रोजा, एंटोनियो गार्गिउलो और थोड़े बाद में जियोवन्नी बतिस्ता एंजियोलेटी शामिल थे। मित्रों ने उन्हें अपनी साहित्यिक क्षमताओं का अच्छा उपयोग करने के लिए प्रोत्साहित किया। जब तक उन्होंने "एसोसियाजियोन नाज़ियोनलिस्टा इटालियाना" (एएनआई) की पहली कांग्रेस में भाग लिया, तब तक उन्होंने अपनी पुस्तकों के कारण और साम्राज्यवाद और टब-थम्पिंग राष्ट्रवाद से जुड़ी एक साप्ताहिक राजनीतिक पत्रिका "आइडिया नाज़ियोनल" में अपने नियमित योगदान के माध्यम से एक सार्वजनिक प्रोफ़ाइल हासिल करना शुरू कर दिया था, जो उस समय पूरे यूरोप में मुख्यधारा बन गई थी। अधिक उल्लेखनीय रूप से, जबकि अभी भी एक छात्रा फ्राचिया ने समीक्षा पत्रिका "लिरिका" बनाने के लिए आर्टुरो ओनोफ्री के साथ मिलकर काम किया, जिसे उन दोनों (दूसरों के साथ) ने 1912/13 के दौरान रोम में निर्मित किया। इस पत्रिका ने संभवतः 1908 और 1916 के बीच फ्लोरेंस में निर्मित ला वोस से प्रेरणा ली, जिसके साथ कभी-कभी इसकी तुलना की जाती है। इन (और अन्य) प्रकाशनों ने इतालवी बुद्धिजीवियों के बीच नई शताब्दी के लिए एक भावुक बहस शुरू की, जो मानव समाज में बदलते सामाजिक संबंधों से संबंधित है, जो पारंपरिक कृषि अर्थव्यवस्थाओं पर आधारित समाजों में तेजी से औद्योगिकीकरण द्वारा किए गए परिवर्तनों के दमहीन उत्तराधिकार से उत्पन्न हुए हैं। प्रशंसकों द्वारा यह कहा गया था कि लिरिका ने "एक अलग हवा के लिए खिड़कियाँ खोल दी थीं।" युद्ध के वर्ष जुलाई/अगस्त 1914 में जब यूरोप की महान सेनाएँ युद्ध के लिए रवाना हुईं, तो इटली में जनमत इस बात पर विभाजित था कि इसमें शामिल होना है या नहीं। पूर्व प्रधानमंत्री जियोवन्नी गियोलिट्टी ने इस आधार पर सैन्य भागीदारी का विरोध किया कि देश युद्ध के लिए पूरी तरह से तैयार नहीं था। राजनेताओं के लिए एक और दुविधा इस बात पर थी कि क्या इटली के ट्रिपल एलायंस सहयोगियों का समर्थन किया जाए, या क्या देश के गठबंधन भागीदारों (1882 से) को अंग्रेजों और फ्रांसीसी के पक्ष में अस्वीकार किया जाए, जिनके पर्दे के पीछे के वादों में ऑस्ट्रिया की कीमत पर क्षेत्रीय लाभ को लुभाने की संभावना थी। फ्राचिया, "आइडिया नाज़िनल" में अपने योगदान में, इटली द्वारा तत्काल सैन्य हस्तक्षेप के लिए अपने समर्थन में अडिग थे। एक साल बाद, अप्रतिरोध्य हो गए दबावों के आगे झुकते हुए, इटली ने फ्रेंको-ब्रिटिश पक्ष में युद्ध में प्रवेश किया। फ्राचिया ने शुरू में एक तोपखाना रेजिमेंट में और बाद में नौसेना में लेफ्टिनेंट के रूप में कार्य किया। उन्होंने एक अधिकारी के पद के साथ युद्ध समाप्त किया। उनकी मृत्यु के बाद फ्राचिया को यह लिखते हुए उद्धृत किया गया था कि युद्ध के वर्ष, उनके साहित्यिक जीवन के संदर्भ में खोए हुए समय का प्रतिनिधित्व करने के बावजूद, "मेरे जीवन के सबसे सुंदर वर्ष" थे। उनके युद्धकाल के अनुभवों ने निश्चित रूप से उनके लिखित कार्य में साहस की भूख को स्पष्ट किया। युद्ध के दौरान उन्होंने 1917 में प्रकाशित दो सौ पृष्ठों की पुस्तक "वेनिज़ेलोकंट्रो लो स्टेटो डी एटेन" का निर्माण करने के लिए भी समय निकाला और एक इतालवी टिप्पणीकार द्वारा ग्रीक तटस्थता के खिलाफ एक लेख के रूप में पहचाना गया। "एल 'आइडिया नाज़ियोनेल" युद्धविराम के ठीक बाद, जिसने 3 नवंबर 1918 को लड़ाई को समाप्त कर दिया, फ्राचिया एक योगदान संपादक के रूप में "एल' आइडिया नाज़ियोनेल" के कर्मचारियों में शामिल हो गईं। युद्ध के दौरान साप्ताहिक से दैनिक प्रकाशन में बदलाव ने अधिक सामग्री की आवश्यकता पैदा कर दी थी। इस समय प्रधान संपादक लुइगी फेडरज़ोनी द्वारा एक साथ लाए गए प्रकाशन में सहकर्मियों में कई ऐसे लोग शामिल थे जिनके नाम अगले कुछ दशकों में इटली के साहित्यिक-पत्रकार जगत में प्रमुख बन गए। इनमें से एक ओरियो वेरगनी था। फ्राचिया और वेरगनी में बहुत कुछ समान थाः वे अब दृढ़ मित्र बन गए और जहां आवश्यकता पड़ी, वे पेशेवर सहयोगी बन गए। फिल्म निर्देशक? 1918 के अंत में, मारियो कोर्सी सहित लेखकों और पत्रकारों के एक छोटे समूह के हिस्से के रूप में, फ्राचिया ने रोम स्थित प्रसिद्ध "टेस्पी" फिल्म निर्माण कंपनी में "कलात्मक निर्देशन" की जिम्मेदारी संभाली। उस समय फिल्म उद्योग अभी भी एक प्रयोगात्मक चरण में था, और एक फिल्म निर्देशक के रूप में फ्राचिया की उपलब्धियों के स्तर को पीछे मुड़कर देखने पर औसत दर्जे के रूप में आंका जा सकता है। फिर भी उन्होंने कम समय में कम से कम चार फीचर फिल्मों का निर्माण कियाः "पिकोलो हारेम; ला वोलेट सेपेरे ला नोविटा?" ("छोटा हरम-क्या आप नवीनतम जानना चाहेंगे"-उनके अपने मसौदे पर आधारित), "लेबेला ए ला बेस्टिया" ("ब्यूटी एंड द बीस्ट"), "इंडियाना" (जॉर्ज सैंड के एक उपन्यास पर आधारित), "सेई मिया!" ("मेरा बनो"), "ला स्टूडेंटसा डी गैंड" ("द [फीमेल] स्टूडेंट फ्रॉम जेंट"), "ला सोनाटा ए क्रेउट्ज़र" ("द क्रेउट्ज़र सोनाटा"-टॉल्स्टॉय की एक लघु कहानी पर आधारित)। इनमें से दो, विशेष रूप से, आलोचकों द्वारा शैली में निर्देशक के अनुभव की सीमाओं के प्रमाण के रूप में चुने गए थे, "लेबेला ए ला बेस्टिया" और "ला सोनाटा ए क्रेउट्ज़र"। 1920 में एंजेलो पिकियोनी लिखते थेः "यहाँ फिर से हम खुद को कम या ज्यादा दिखावटी और शून्य प्रतीकवाद के दायरे में पाते हैं। आप इसे जिस भी तरह से देखें, यह" टेस्पी "[फिल्म] एक आपदा है।" दो साल बाद, ला रिविस्टा सिनेमेटोग्राफ़िका में "ज़फिग" कॉलम में भी इसी तरह से अभिभूत थाः "यह वास्तव में खेदजनक है, एक ऐसे देश में जो अच्छी चीजों के साथ इतनी अच्छी तरह से पसंद किया जाता है, यह देखने के लिए कि हमारे कितने बुद्धिजीवियों ने उन शैलियों में अज्ञानता के पदों से अपना हाथ आजमाने की आवश्यकता महसूस की है जो उनके लिए बहुत अलग हैं, और जो बदतर है, उन शैलियों को शैलियों में अज्ञानता की स्थिति से अपहरण करने के लिए बेशर्मी से है। 1922 में "टेस्पी" फिल्म निर्माण कंपनी एक व्यापक वित्तीय संकट के संदर्भ में ध्वस्त हो गई, जिसने पिछले वर्ष इतालवी फिल्म उद्योग को प्रभावित किया था। प्रशंसकों का कहना है कि फिल्म उद्योग में फ्राचिया के संक्षिप्त बदलाव को पहले से ही बहुत ही संक्षिप्त (यदि तारकीय) करियर में एक सनकी और महत्वहीन बर्बाद अंतराल के रूप में खारिज नहीं किया जाना चाहिए। हालांकि सेल्युलॉइड पर उत्पादित परिणाम निराशाजनक थे, फिल्म व्यवसाय के अनुभव ने फ्राचिया के अपने कथा कौशल को व्यापक और परिष्कृत करने के लिए बहुत कुछ किया, जबकि उद्योग को बौद्धिक धाराओं और संवेदनाओं को मजबूत करने में उनके प्रभाव से लाभ हुआ, सरल अश्लीलता के दबाव की कीमत पर जिसका सामना 1920 के दशक के दौरान इटली में मूक फिल्म शैली ने किया था। मिलान फ्राचिया का पहला पूर्ण-लंबाई वाला उपन्यास, "इल पर्सुटो एमोर" ("लॉस्ट लव") 1921 में प्रकाशित हुआ था। इसके कुछ ही समय बाद वह रोम से मिलान स्थानांतरित होकर उत्तर की ओर लौट आए। लोम्बार्डी का कदम पत्रकारिता पर एक नए ध्यान के साथ हुआ, क्योंकि उन्होंने मिलान के जन-प्रसार दैनिक समाचार पत्र इल सेकोलो में योगदान देना शुरू किया। उन्होंने पाक्षिक समीक्षा पत्रिका "कोमोडिया" और साप्ताहिक महिला पत्रिका "नोवेल्ला" के लिए क्रमिक रूप से निदेशक पदों पर काम किया। एक पत्रिका प्रकाशक के रूप में उनके करियर का शिखर दिसंबर 1925 में मिलान में अपने मालिक की अपनी दृष्टि के अनुसार निर्मित एक साहित्यिक पत्रिका ला फिएरा लेटरिया के शुभारंभ के साथ आया, जिसने जानबूझकर एक पहले के मॉडल, "फ्रुस्टा लेटरिया" से बहुत प्रेरणा ली, जो कि ग्यूसेप मार्क 'एंटोनियो बरेटी (जोसेफ बरेटी) द्वारा स्थापित एक साहित्यिक पत्रिका थी और 1763 और 1765 के बीच वेनिस में उनके द्वारा निर्मित, प्रतीत होता है कि अकेले ही। 1925 में शुरू की गई पत्रिका का प्रबंधन एक समान अकेला काम प्रतीत होता है, लेकिन फ्राचिया कई शीर्ष पत्रकारों को योगदानकर्ताओं के रूप में भर्ती करने में सफल रहे, जिनमें जियोवानी बतिस्ता एंजियोलेटी और अर्नाल्डो फ्रेटिली शामिल थे, जो बाद में सह-निदेशक बने। समय अनुकूल नहीं था और दो या तीन वर्षों के बाद जिसके दौरान फ्राचिया ने पत्रिका की सरकारी हस्तक्षेप की स्वतंत्रता को बनाए रखने के लिए संघर्ष किया, 1927 में इसका नाम बदलकर "एल 'इटालिया लेटरिया" कर दिया गया, जबकि उत्पादन को रोम में स्थानांतरित कर दिया गया। फ्राचिया रोम नहीं गई। हालाँकि, न ही उन्होंने फ़िएरा लेटरिया के निदेशक के रूप में अपने वित्तीय हित को तुरंत त्याग दिया और न ही 1929 तक। ये विकास स्वाभाविक रूप से नहीं हुए। पिछले वर्ष फ्राचिया ने संभवतः खुद को अधिकारियों की ओर से तीव्र रुचि का विषय बना लिया था जब मार्च 1927 में, वह बेनेडेटो क्रॉस के साथ कतार में खड़े हो गए, जो पहले से ही घुसपैठ सरकारी निगरानी के अधीन थे, इल बरेटी (और अन्य जगहों) के पृष्ठों में, संस्कृति के महत्व पर जोर देने के लिए सत्ता की राजनीति के अधीन नहीं हो रहे थे। सितंबर 1927 और जुलाई 1928 के बीच फ्राचिया ने कोरियर डेला सेरा के लिए कुछ समय के लिए काम किया, जिसे इन महीनों के दौरान समाचार पत्र के पेरिस संवाददाता या इसके पेरिस कार्यालय के निदेशक के रूप में वर्णित किया गया था। 1928 में, हाल के वर्षों की घटनाओं से थककर, फ्राचिया ने एक लंबे समय से चली आ रही महत्वाकांक्षा को पूरा किया और अपनी माँ के परिवार के घर बारगोन में बस गए, जिसे वे बचपन में अपनी दादी से अक्सर छुट्टी मनाने जाते थे। उन्होंने इस स्थान से कभी संपर्क नहीं खोया था, और शायद पहले से ही पुराने पारिवारिक घर के व्यापक नवीनीकरण में शामिल थे। बार्गोन में अर्ध-सेवानिवृत्ति में रहते हुए, फ्राचिया ने अपने व्यावसायिक मामलों में भाग लेने के लिए शहर का दौरा करना जारी रखा। 5 दिसंबर 1930 की रात को रोम की एक व्यावसायिक यात्रा के दौरान अम्बर्टो फ्राचिया को अचानक दिल का दौरा पड़ा और उनकी मृत्यु हो गई। उस समय उनकी पत्नी उनके साथ थीं। उनके कई अप्रकाशित लेखन अगले कुछ वर्षों में मरणोपरांत प्रकाशित हुए। 1920 का दशक उपन्यासों और लघु कथाओं के लेखक के रूप में अम्बर्टो फ्राचिया के लिए एक स्वर्णिम दशक साबित हुआ। 1923 में मिलान में प्रकाशित उनका दूसरा पूर्ण-लंबाई वाला उपन्यास "एंजेला" उन सभी में सबसे अधिक व्यावसायिक रूप से सफल रहा। एमिलियो सेची ने मोंडटोरी लेखकों के बीच [फ्राचिया के] आगमन के संकेत के रूप में "एंजेला" को स्वीकार किया, यह देखते हुए कि इसकी उल्लेखनीय सफलता की पुष्टि कई भाषाओं में अनुवाद किए जाने से हुई थी। (मोंडटोरी इटली का सबसे बड़ा प्रकाशक था, जो "विजेताओं को चुनने" के लिए जाना जाता था।) हालाँकि, लगभग एक सदी बाद, कुछ आलोचकों के बीच यह धारणा है कि "एंजेला" की उम्र विशेष रूप से अच्छी नहीं हुई है। फ्रैकिया के उपन्यास और लघु कथाएँ हाशिए पर पड़े और निराश पात्रों से भरी हुई हैं, जो भ्रामक स्नेह पर आधारित अल्पकालिक अनुभवों के बाद त्रासदी में वापस जाने के लिए नियत हैं। उनकी कथात्मक कृतियों को "गला घोंटकर मार दिए गए अस्तित्व के हृदयस्पर्शी शोकगीत" के रूप में वर्णित किया जा सकता है। एक उभरती हुई फ्रैकिया कथा शैली को पहचानना मुश्किल है, लेकिन ऐसी सामग्री पर पारंपरिक ध्यान देना संभव है जो लेखन तकनीक के गुणों को ओवरराइड नहीं करती है जो सौंदर्य संबंधी भंगुरता को कुछ रियायतें देती है। फ्राचिया के लेखन का विभिन्न प्रकार से वर्णन किया गया है। अर्नाल्डो फ्रेटिली ने "एक अस्पष्ट लेकिन स्वतंत्र रूप से बहने वाली गद्य शैली के बारे में लिखा है, जो अपनी बड़ी दिशा में और अनिश्चित लेकिन पहचानने योग्य आंतरिक सद्भाव की निरंतर लय के संदर्भ में संरचित और विनियमित है।" मूल्यांकन उनके काम की विविधता, उनके अपने जीवन की संक्षिप्तता, और फासीवादी राज्य की छाया जिसके तहत उन्होंने अपना सबसे अधिक उत्पादक-और अंतिम-दशक बिताया, इन सभी के कारण अम्बर्टो फ्राचिया के करियर का एक निश्चित मूल्यांकन करना मुश्किल हो जाता है। फिर भी टिप्पणीकार उस नैतिक स्थिरता को पहचानने में लगभग सर्वसम्मत हैं जो व्यक्ति और उसकी उपलब्धियों को जोड़ती है, और उसके अपने नैतिक व्यक्तित्व द्वारा निरंतर आकर्षण का प्रयोग करती है। उनकी सांस्कृतिक पत्रकारिता में नैतिक आयाम को उजागर करना भी उचित है। जहाँ भी उन्हें अवसर मिला, युवा प्रतिभाओं का स्वागत करने और उन्हें प्रोत्साहित करने के लिए उनकी मानवीय प्रतिबद्धता, विशेष रूप से 1925 के दौरान और उसके बाद फिएरा लेटरिया के नेतृत्व के दौरान, आश्चर्यजनक है। श्रद्धांजलि देते हुए, ग्यूसेप रवगनानी ने पत्रिका को याद करते हुए कहा कि "इसने साहित्यिक विद्वता के क्षितिज को व्यापक बनाते हुए बहुत हवा को हिला दिया है। इसने हमें न केवल व्यक्तियों के मूल्यों में, बल्कि सामूहिक मूल्यों में विश्वास करने के लिए प्रेरित किया। आउटपुट (चयन) नोट्स संदर्भ 1889 जन्म 1930 मृत्यु रोम के पूर्व छात्र रोम के लेखक रोम के इतालवी पुरुष पत्रकार इतालवी साहित्यिक आलोचक 20 वीं शताब्दी के इतालवी पुरुष लेखक 20 वीं शताब्दी के इतालवी उपन्यासकार 20 वीं शताब्दी के इतालवी कवि 20 वीं शताब्दी के इतालवी लघु कथा लेखक इतालवी पत्रिका प्रकाशक (लोग) लुका के लेखक