The Call Is Strong
द कॉल इज स्ट्रॉन्ग ब्रिस्टलियन आत्मा गायक कार्लटन का एकमात्र एल्बम है, जिसे जनवरी 1991 में एफ. एफ. आर. आर. रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। स्मिथ एंड माइटी द्वारा निर्मित, एल्बम रेगे, हिप हॉप और हाउस द्वारा स्वादित आत्मा और नृत्य संगीत की एक आरामदायक शैली की खोज करता है, जिसमें प्रमुख इलेक्ट्रॉनिक बीट्स और साइन बास शामिल हैं, जबकि कार्लटन फाल्सेटो में प्रेम गीत गाते हैं। लंदन में रिकॉर्डिंग सत्र स्मिथ एंड माइटी और लेबल के बीच रचनात्मक असहमति के कारण खंडित थे। रिलीज होने पर, द कॉल इज स्ट्रॉन्ग व्यावसायिक रूप से असफल रही, लेकिन इसमें तीन चार्टिंग एकल शामिल थे, जिनमें मामूली हिट "लव एंड पेन" भी शामिल थी। संगीत समीक्षकों ने एल्बम की विशिष्ट ध्वनि और निर्माण की ओर ध्यान आकर्षित किया, जिसकी तुलना सोल II सोल से की गई। एल्बम को ब्रिटिश आत्मा और ब्रिस्टल भूमिगत दृश्य में सबसे महान "खोए हुए" एल्बमों में से एक माना जाता है, और फैक्ट द्वारा 1990 के दशक के सर्वश्रेष्ठ एल्बमों में नामित किया गया था। पृष्ठभूमि और रिकॉर्डिंग 1988 में, ब्रिस्टल स्थित गायक कार्लटन ने मैसिव अटैक के पहले एकल, चाका खान के "एनी लव" के कवर पर गायक के रूप में शुरुआत की, और अपने बम द बास टूर पर नेनेह चेरी का समर्थन किया। 1990 में निर्मित, द कॉल इज स्ट्रॉन्ग कार्लटन का पहला एल्बम था, और एफ. एफ. आर. आर. में हस्ताक्षर करने के बाद साथी ब्रिस्टल एक्ट स्मिथ एंड माइटी का पहला निर्माण कार्य था, जिसने पहले से ही "एनी लव" और ब्रिस्टल के अन्य भूमिगत कृत्यों जैसे कि मैसिव अटैक के पूर्ववर्तियों वाइल्ड बंच और फ्रेश 4 के यूके के शीर्ष दस हिट "विशिंग ऑन ए स्टार" का निर्माण किया था। एल्बम को 3 स्ट्राइप प्रोडक्शन के रूप में श्रेय दिया जाता है, जो स्मिथ एंड माइटी की स्थिति का उल्लेख करता है। सी. क्लार्क ने निर्माताओं के सहायक के रूप में काम किया और "कूल विद नेचर" में सैक्सोफोन का भी योगदान दिया, जबकि जेरेमी 'डिगा' एलम और पॉल रैबिगर ने लियो ग्रांट की सहायता से एल्बम का निर्माण किया। रिकॉर्डिंग लंदन के राउंडहाउस, लिविंगस्टन और फर्स्ट प्रोटोकॉल स्टूडियो में हुई। सत्रों के दौरान, स्मिथ एंड माइटी के लेबल के साथ रचनात्मक मतभेद थे; दोनों के रॉब स्मिथ ने प्रतिबिंबित किया कि एफ. एफ. आर. आर. कहता रहा कि एल्बम "पर्याप्त अच्छा नहीं था", और इसके परिणामस्वरूप इसे रिकॉर्ड करने में लंबा समय लगा। दोनों ने लंदन में "स्टेराइल स्टूडियो वातावरण" में लेखन और निर्माण के साथ भी संघर्ष किया, और कार्लटन के साथ उनका रिश्ता जल्द ही टूट गया। द विनील फैक्ट्री के साथ एक साक्षात्कार में, स्मिथ ने एल्बम पर प्रतिबिंबित कियाः "यह बहुत बेहतर हो सकता था। [.] अगर आप लंदन जाने से पहले हमारे द्वारा किए गए कुछ मिश्रणों को सुनें, तो वे उनके लिए बहुत बेहतर हैं। " ओली वारविक के अनुसार, एल्बम के "अनियंत्रित, घरेलू मिश्रण" से संकेत मिलता है कि "द कॉल इज स्ट्रॉन्ग कितना अच्छा रहा होगा-लेकिन रॉब और रे दोनों की यादों में यह परियोजना बहुत खट्टी बनी हुई है।" अंतिम एल्बम को लिविंगस्टन, रियल वर्ल्ड स्टूडियो और ब्रिस्टल के स्ट्रिप 3 स्टूडियो में रैबिगर, डेव बोट्रिल और रिचर्ड मैनवेरिंग द्वारा मिश्रित किया गया था। एफ. एफ. आर. आर. के साथ स्मिथ एंड माइटी के खंडित संबंधों के कारण, द कॉल इज स्ट्रॉन्ग एकमात्र एल्बम था जिसे उन्होंने अपने स्वयं के रिकॉर्ड बास इज मैटरनल (1995) तक निर्मित किया था। कम्पोजिशन द कॉल इज स्ट्रॉन्ग ब्रिस्टल आत्मा संगीत का एक सहज एल्बम है जो रेव संस्कृति से प्रभावित है। लेखक जो मग्स के अनुसार, रिकॉर्ड आत्मा, रेगे और हिप हॉप को "एसिड के बाद के घर के प्रभावों" के साथ जोड़ता है, जबकि इलेक्ट्रो और घर जैसी पुरानी शैलियों के तत्वों को बनाए रखता है। रॉबर्ट व्हीटन लिखते हैं कि, "विशिंग ऑन ए स्टार" और वाइल्ड बंच के काम के साथ, एल्बम में दिखाया गया है कि "जहां लवर्स रॉक के सिंगोंग लिलीट ने डब की निगली हुई आक्रामकता का सामना किया, जहां अमेरिकी हिप-हॉप की संरचना और आत्मविश्वास ने पंक और स्का की अवशिष्ट कठोरता का सामना किया।" स्मिथ एंड माइटी की बीट्स में डिजिटल रेगे, न्यू जैक स्विंग, शुरुआती ब्रेकबीट हार्डकॉर और बेलिएरिक बीट सहित कई टचस्टोन्स शामिल हैं, जबकि कार्लटन एक उच्च फाल्सेटो में गाते हैं, जिसे मग्स द्वारा "समृद्ध और विचारशील क्रोन" के रूप में वर्णित किया गया है, जो संगीत के रूप में व्यक्तिगत और "शैली द्वारा समान रूप से अप्रतिबंधित" है। लेखक रसेल ब्राउन लिखते हैं कि एल्बम अपने स्थान के उपयोग और "कोमल डब-ट्रिकरी" के माध्यम से आत्मा संगीत पर रेगे को लागू करता है, जो सोल II सोल के समान ध्वनि पैदा करता है। मिश्रण लय और कार्लटन के स्वर के बीच व्यापक स्थान छोड़ता है, जिसमें कीबोर्ड के छुरा घोंपने से अंतराल को भरा जाता है। "एनी लव" और वाइल्ड बंच के "द लुक ऑफ लव" (1987) जैसे अन्य ब्रिस्टल दृश्य रिलीज़ के साथ, पूरे एल्बम में प्रमुख रूप से साइन बास और रोलैंड टीआर-808 बीट्स का मिश्रण है; व्हीटन के अनुसार, इस संयोजन का प्रभाव "गायन को आगे बढ़ाने के लिए है। ब्राउन के अनुसार, एल्बम की मीठी आत्मा ध्वनि से प्रस्थान अपने "कठिन छोटे ब्रेकबीट" के साथ क्लैटरिंग हाउस ट्रैक "डू यू ड्रीम" और "आई विल बी" के साथ दिखाई देता है। मग्ग्स ने पूर्व गीत का वर्णन करते हुए कहा कि यह नृत्य संगीत का एक अनूठा और बहुत ही ब्रिटिश टुकड़ा है, जो नृत्य संगीत संरचना के किसी भी क्लिच को नहीं देखता है क्योंकि यह अपनी गति से सामने आता है और घूमता है, जो आपको अपने चिंतित ध्यान में खींचता है। "कूल विद नेचर" में एक आरामदायक सड़क आत्मा ध्वनि है, जबकि "कम ऑन बैक" एक अपटेम्पो रेगे गीत है। "लव एंड पेन" एक पियानो गाथागीत है जिसमें डबल बास है; समीक्षक गैरी क्रॉसिंग ने गीत पर कार्लटन के गायन की तुलना स्मोकी रॉबिन्सन से की। रिलीज और रिसेप्शन {{एल्बम रेटिंग्स |rev1 = रिकॉर्ड मिरर |rev1score = |rev2 = सेलेक्ट |rev2 स्कोर =} द कॉल इज स्ट्रॉन्ग को जनवरी 1991 के अंत में FFRR और 3 स्ट्राइप द्वारा जारी किया गया था। हालांकि यह व्यावसायिक रूप से असफल रहा, एल्बम के तीन एकल चार्ट किए गए; "डू यू ड्रीम" मई 1990 में यूके एकल चार्ट पर 81 वें स्थान पर पहुंच गया, "कूल विद नेचर" अगस्त में 90 वें स्थान पर पहुंच गया और "लव एंड पेन" फरवरी 1991 में 56 वें स्थान पर पहुंच गया। "डू यू ड्रीम" का एकल संस्करण एल्बम मिश्रण से अलग था, इसके बजाय एक तार-भारी गहरे घर की व्यवस्था की विशेषता थी। "लव एंड पेन" को रिकॉर्ड मिरर द्वारा "सिंगल ऑफ द वीक" के रूप में चुना गया था। सेलेक्ट के लिए एक समकालीन समीक्षा में, रसेल ब्राउन ने द कॉल इज स्ट्रॉन्ग को नृत्य प्रस्तुतियों के बीच एक दुर्लभता के रूप में वर्णित किया क्योंकि यह "कलाकार के लिए इतना सम्मानजनक और फिर भी इतनी चुपचाप कठोर और आविष्कारशील" है। उन्होंने कार्लटन की "प्रमुख संगीत बुद्धि" और सार्थक प्रेम गीतों की सराहना की और आगे इस एल्बम की प्रशंसा करते हुए कहा कि "ब्रिटिश आत्मा की साहसिक भावना [1990 में] अमेरिकी आत्मा निर्माताओं की सूत्र पर टिके रहने की इच्छा के बिल्कुल विपरीत है।" रिकॉर्ड मिरर के आइस्टिन जॉर्ज ने एल्बम को "गीतों का उल्लेखनीय रूप से आश्वस्त संग्रह" के रूप में वर्णित किया और स्मिथ एंड माइटी के बेस-हैवी डब प्रोडक्शन की प्रशंसा की। द कूरियर एंड एडवर्टाइज़र के एक समीक्षक ने कार्लटन को "कहीं अधिक आरामदायक दृष्टिकोण" के लिए कठोर-प्रहार ध्वनियों को छोड़कर अन्य नृत्य कलाकारों से अलग बताया। उन्होंने कहा कि गाने मोहक हैं लेकिन शायद ही कभी अच्छी तरह से गोल या आकर्षक होते हैं, उन्हें नाइट क्लब खेलने के लिए आदर्श मानते हुए, "कहीं न कहीं ब्लैक बॉक्स या सोल II सोल की तीव्रता और उत्थान और अंत में आने वाले चिकने गीतों के बीच"। लेस इनरॉकप्टिबल्स के लिए एल्बम की समीक्षा करते हुए, एस. डेवेट ने ब्रिस्टल को नवीन नृत्य संगीत के केंद्र में रखने, न्यूनतम लय, मोटी बास और विशाल व्यवस्था और कार्लटन की कामुक, एंड्रोजिनस आवाज की ओर ध्यान आकर्षित करने के लिए इसे मैसिव अटैक के काम के साथ समूहीकृत किया। ब्लूज़ एंड सोल के लिए एक समीक्षक एल्बम के प्रति कम ग्रहणशील थे; उन्होंने स्मिथ एंड माइटी को "तकनीकी रूप से शानदार निर्माता" पाया जो ध्वनियों की एक प्रभावशाली श्रृंखला विकसित करते हैं-जैसे कि "क्रिस्टल जैसे पियानो, पर्क्यूशन और स्नेयर [बैठे] गर्म, प्रतिध्वनित किक ड्रम और बास ध्वनियों के साथ पूरी तरह से आराम से"-लेकिन कार्लटन को अपेक्षाकृत कमजोर गीतों के साथ रिकॉर्ड को कम करने के लिए माना। फिर भी उन्होंने "लव एंड पेन" को एक "स्फूर्तिदायक, गाथागीत एकल" होने के लिए उजागर किया। 1991 में द प्रेस एंड जर्नल के लिए एक फीचर में, स्टीव स्टीवर्ट ने लिखा कि कार्लटन "भूमिगत दृश्य में सबसे आगे" थे और कहा कि एल्बम "नृत्य संगीत की एक दृष्टि निर्धारित करता है"। लिगेसी वाइल द कॉल इज स्ट्रॉन्ग रिलीज़ होने पर असफल रही, अब इसे आम तौर पर एक अन्यायपूर्ण रूप से अनदेखी की गई ब्रिटिश आत्मा एल्बम माना जाता है। द वायर के अनुसार, रिकॉर्ड को अक्सर ब्रिस्टल के संगीत दृश्य का "खोया हुआ रत्न" माना जाता है; लेखक फिल जॉनसन ने इसे "ब्रिस्टल ध्वनि का महान खोया हुआ एल्बम" कहा है, जबकि मग्स ने इसे "एक खोया हुआ क्लासिक, निकोलेट के 1992 नाउ इज अर्ली के साथ व्यक्तिगत शहरी रेव ब्लूज़ का एक उचित टुकड़ा" के रूप में वर्णित किया है। उन्होंने लिखा कि द कॉल इज स्ट्रॉन्ग और नाउ इज अर्ली दोनों ने एक खाका स्थापित किया कि कैसे एक कलाकार एल्बम रेव की रचनात्मकता का उपयोग कर सकता है, जो एक गायक-गीतकार के लिए इस बहुत ही ब्रिटिश, बहुत ही जमीनी प्रारूप में एक अलग पहचान बनाने के लिए अवधारणा का प्रमाण है। 2012 में, फैक्ट ने द कॉल इज स्ट्रॉन्ग को "1990 के दशक के 100 सर्वश्रेष्ठ एल्बमों" की अपनी सूची में 83 वें स्थान पर रखा, यह मानते हुए कि यह सोल II सोल के क्लब क्लासिक्स वॉल्यूम से बेहतर है। एक (1989), जोड़ते हुएः "यह एक खोया हुआ क्लासिक है, कोई गलती न करें, और यह कैसे इतना खो गया-विशेष रूप से इसकी पॉप और क्लब अपील की स्पष्ट प्रचुरता को देखते हुए-एक पूर्ण रहस्य है।" वेबसाइट ने स्मिथ एंड माइटी के महानतम कार्यों की सूची में "डू यू ड्रीम" को भी शामिल किया। एडम्स्की ने अपने दस पसंदीदा एल्बमों में द कॉल इज स्ट्रॉन्ग का नाम दिया, जिसे यूरोपीय दौरे पर रिकार्डो दा फोर्स द्वारा रिकॉर्ड दिखाया गया था। उनका मानना है कि एल्बम में "सुंदर स्वर वाले मधुर गीत हैं [.] यह काफी उदास और रोने में आसान भी है।" इलेक्ट्रॉनिक बीट्स के लिए हार्ड वैक्स के फिन जोहानसन के साथ एक बातचीत में, डिस्क जॉकी होल्गर क्लेन ने मैनहेम नाइट क्लब मिल्क में अपनी लोकप्रियता के माध्यम से जर्मन दर्शकों के लिए यूके क्लब संगीत को पेश करने में मदद करने के रिकॉर्ड पर प्रकाश डालते हुए कहा, "उस समय, डब, समकालीन यूएस आर एंड बी, क्लासिक सोल, रेगे, इलेक्ट्रॉनिक ध्वनियों और यहां तक कि कुछ स्विंगबीट बिट्स के तत्वों को शामिल करना बहुत ही अत्याधुनिक था। मुझे एल्बम के अलौकिक और अक्सर अलग-अलग भाव और कार्लटन के गीत लेखन से प्यार हो गया। व्हीटन एल्बम को वाइल्ड बंच और फ्रेश 4 के काम के साथ-साथ रैपर एम. आई. ए. की "उल्लासपूर्ण" शैली के अग्रदूत के रूप में श्रेय देते हैं। ट्रैक लिस्टिंग कार्लटन मैकार्थी, रॉब स्मिथ और रे माइटी द्वारा लिखे गए सभी गाने "कूल विद नेचर"-5:09 "आई नो"-5:05 "वी वाई"-3:01 "कम ऑन बैक"-5:03 "लव एंड पेन"-3:02 "डू यू ड्रीम"-5:01 "इंडिकेशन टू यू"-4:09 "प्लीज लीव"-4:55 "आई विल बी"-3:07 "ट्रू कलर्स"-4:36 पर्सनल द कॉल इज स्ट्रॉन्ग के लाइनर नोट्स से अनुकूलित "कार्लटन मैकार्थी-गीतकार रॉब स्मिथ-प्रोडक्शन, गीतकार रे स्मिथ-निर्माता, गीतकार सी. क्लार्क-निर्माता के सहायक, सैक्सोफोन (ट्रैक 1) डेव बोट्रिल-पॉल का मिश्रण।