Production of Pakeezah
पाकीज़ा () कमल अमरोही द्वारा लिखित, निर्देशित और निर्मित 1972 की भारतीय हिंदुस्तानी भाषा की संगीतमय रोमांटिक ड्रामा फिल्म है। फिल्म एक निराश वेश्या (मीना कुमारी) पर केंद्रित है, जो अपने कोठ से भागने का प्रयास करके अपने दुख का समाधान चाहती है। बाकी फिल्म उसके और एक वन रेंजर (राज कुमार) और उसकी शादी के बीच की प्रेम कहानी का अनुसरण करती है, जिसे उसके परिवार ने उसकी पेशेवर पृष्ठभूमि के कारण अस्वीकार कर दिया है। अमरोही एक ऐसी फिल्म बनाना चाहते थे जो उनकी पत्नी कुमारी को समर्पित हो, इसलिए उन्होंने अनारकली की किंवदंती पर आधारित कहानी की कल्पना करना शुरू कर दिया, जब उनकी खराब रूप से प्राप्त सहयोगी फिल्म, डेरा की रिलीज़ हुई। जब उनके समकालीन के. आसिफ ने मुगल-ए-आजम का विकास शुरू किया, जिसका कथानक उसी विषय पर है, तो अमरोही ने एक नौच लड़की की एक मूल कहानी लिखना शुरू किया। पटकथा 1956 में महाबलेश्वर में अख्तर उल इमान और मधुसूदन की मदद से शुरू की गई थी, जिन्हें उन्होंने इसका विस्तार करने के लिए कहा था। फिल्म के लिए विज्ञापन पहली बार 1958 में प्रकाशित हुए थे, और फिल्म को शीर्षक में कई बदलावों का सामना करना पड़ा। प्रिंसिपल फोटोग्राफी 1956 में शुरू हुई और इसे जर्मन सिनेमेटोग्राफर जोसेफ विर्शिंग ने संभाला था। मूल योजना पाकीज़ा को काले और सफेद रंग में फिल्माने की थी, लेकिन अमरोही ने कुमारी की सिफारिश पर पूरी तरह से रंग में ऐसा करने का फैसला किया। कुमारी के स्टारडम से प्रभावित, प्रक्रिया धीमी थी, जिसके लिए फिल्म अपने लंबे निर्माण समय के लिए जानी जाने लगी। उनके और अमरोही के अलग होने के बाद, पाकीज़ा को 1969 में पुनर्जीवित होने से पहले छोड़ दिया गया था और 1971 में इसके संपादन के साथ पूरी तरह से समाप्त कर दिया गया था; कई छायाकारों ने विर्चिंग की जगह ले ली क्योंकि 1967 में उनकी मृत्यु हो गई थी। पूर्व-निर्माण विकास फिल्म निर्माता कमल अमरोही और अभिनेत्री मीना कुमारी ने 1952 में शादी की, और उनके रिश्ते पर आधारित फिल्म डेरा (1953) बनाई। हालांकि इसे आलोचकों से सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली, लेकिन फिल्म ने बॉक्स ऑफिस पर अच्छा प्रदर्शन नहीं किया। डेरा की व्यावसायिक विफलता ने अमरोही को अपने करियर के बारे में असुरक्षित महसूस कराया, और वह एक ऐसी फिल्म बनाना चाहते थे जो उन्हें एक फिल्म निर्माता के रूप में स्थापित करे, कुमारी को एक श्रद्धांजलि हो, और उसके लिए उनके प्यार को दर्शाए। अमरोही ने अनारकली की किंवदंती पर आधारित एक फिल्म की योजना बनाई, जिसमें कुमारी कमल कपूर के साथ गणिका के रूप में दिखाई देंगी। इस परियोजना को तब छोड़ दिया गया जब इसी तरह के विषय पर एक और फिल्म, मुगल-ए-आजम (1960), के. आसिफ द्वारा विकसित की जा रही थी, जिन्होंने अमरोही को इसके लिए संवाद लिखने का काम भी सौंपा था। अमरोही ने प्रतिद्वंद्वी महसूस किया और एक ऐसी फिल्म बनाने के लिए प्रेरित हुआ जो आसिफ की तुलना में सौंदर्य की दृष्टि से बेहतर थी। अमरोही ने 1950 के दशक के मध्य में एक नौच लड़की की कहानी की कल्पना करना शुरू कर दिया, जीवनी लेखक विनोद मेहता ने कहा कि 1955 में दक्षिण भारत में "मानसिक रूप से [उन्होंने] इसे रेखांकित करना शुरू किया"। मई या जुलाई 1956 से शुरू करते हुए, अमरोही ने महाबलेश्वर में पटकथा लिखी। उस समय, समान विषयों वाली कई फिल्मों में अश्लील दृश्य थे; वे नहीं चाहते थे कि पाकीज़ा भी ऐसा करे, उन्होंने पटकथा को अधिक यथार्थवादी और अस्पष्ट बना दिया। प्रक्रिया के दौरान, अमरोही कुमारी से फिल्म के संवाद पढ़ती थी और उनकी राय पूछती थी। 1958 में, उन्होंने अख्तर उल इमान और मधुसूदन को पटकथा का विस्तार करने के लिए कहा। चर्चा में, वे "अक्सर बहस करते थे और कुछ ही समय में, तीनों ऊंची आवाज़ में बात करना शुरू कर देते थे।" हालाँकि, केवल अमरोही को पटकथा लेखक के रूप में श्रेय दिया गया था; मधुसूदन ने अमरोही के खिलाफ भारत के फिल्म निर्माता संघ में मुकदमा दायर किया, जिसे मधुसूदन ने जीता। हालाँकि अमरोही पर जुर्माना लगाया गया था, लेकिन उन्होंने केवल इसका भुगतान किया। कई दृश्य अमरोही के जीवन से प्रेरित थे; उदाहरण के लिए भोजन-मेज अनुक्रम जिसमें महिलाएं बड़ों से मिलने पर अपना घूंघट पहनती थीं। लेखन 1960 में समाप्त हो गया था। फिल्म का शीर्षक पाकीज़ा होने से पहले, फिल्म के शीर्षक में कई बदलाव किए गए थे। पाकीज़ा को फ़िल्म की रिलीज़ से पहले की घोषणाओं में दर्ज किया गया था; सबसे पहला उदाहरण जनवरी 1958 में स्क्रीन पत्रिका में छपा था। प्रेस ने 1969 तक शीर्षक के तहत फिल्म की लगातार रिपोर्ट की, जब उत्पादन फिर से शुरू हुआ। देसाई ने परिवर्तनों के कारणों की व्याख्या नहीं की, लेकिन स्क्रीन के कई लेखों का हवाला दिया, जिसमें फिल्म को पाकीज़ा बताया गया था। Scroll.in पर एक लेख में कहा गया है कि पाकीज़ा मूल शीर्षक था और इसे और अधिक उदास करने के लिए एक 'एच' जोड़ा गया था। मेहता ने इसका खंडन करते हुए कहा कि फिल्म का शीर्षक हमेशा पाकीज़ा रहा है और हालांकि वैकल्पिक शीर्षक सुझाए गए थे, लेकिन सबसे पहले वाले को बरकरार रखा गया था। मेहता से सहमति जताते हुए, पाध्ये ने कहा कि यह संख्यात्मक कारणों से किया गया था। जब उत्पादन को पुनर्जीवित किया गया, तो अरोमी के सहयोगियों ने वैकल्पिक लाहू पुकारेगा की सिफारिश की, लेकिन अमरोही संतुष्ट नहीं थे क्योंकि यह शीर्षक पाकीज़ा की तुलना में कम "गीतात्मक और मीठा" था। पाकीज़ा का निर्माण फिल्मिस्तान द्वारा किया जाना था, लेकिन अमरोही ने संगीत एंटरप्राइजेज के सहयोग से 1953 में स्थापित अपनी महल पिक्चर्स कंपनी के तहत इसे खुद बनाने का फैसला किया। फिल्म की घोषणा करने के लिए एक आधिकारिक समारोह 17 जनवरी 1957 को आयोजित किया गया था, जो अमरोही के जन्मदिन या 18 जनवरी 1958 को हुआ था। पाकीज़ा के लिए विज्ञापन, जिसे तब सिनेमास्कोप में एक श्वेत-श्याम परियोजना के रूप में शीर्षकहीन और प्रचारित किया गया था, अगस्त 1957 में प्रकाशित होने लगे। सत्येन बोस को निर्देशक और अमरोही को कहानी और पटकथा लेखक के रूप में विज्ञापित किया गया था। योजना बदल दी गई; अमरोही ने बोस की जगह ले ली। देसाई ने देखा कि फिल्म की अधिकांश शुरुआती रिपोर्ट फिल्मांकन की योजना बनाते समय अमरोही और कुमारी द्वारा देखे गए स्थानों पर केंद्रित थी। अक्टूबर 1958 तक, दंपति ने उत्तर भारत के विभिन्न स्थानों का दौरा किया था, जिनमें दिल्ली, लखनऊ, शिमला, उज्जैन, वाराणसी, औरंगाबाद और दौलताबाद और दक्षिण भारत में मैसूर शामिल थे। उसी महीने अमरोही ने घोषणा की कि फिल्म टेक्नीकलर में बनाई जाएगी, हालांकि अंतिम फिल्म पूरी तरह से ईस्टमैनकलर में थी। वेतन लेते हुए, कुमारी ने नरगिस और उनकी बेटी साहिबजान की भूमिका निभाई, जो फिल्म के केंद्रीय पात्र थे। वह कॉस्ट्यूम डिजाइनर के रूप में भी शामिल थीं और कास्टिंग में मदद करती थीं। चूंकि यह फिल्म उनकी पत्नी को समर्पित थी, इसलिए अमरोही ने फिल्म की कहानी को पूरी तरह से उनके पात्रों पर केंद्रित किया। 1950 के दशक के मध्य से 1960 के दशक तक सबसे सफल अभिनेत्रियों में से एक के रूप में मान्यता प्राप्त, अमरोही का मानना था कि कोई भी फिल्म एक स्थापित अभिनेता के रूप में कुमारी के सार को पकड़ने में सक्षम नहीं थी। कुमारी पाकीज़ा को खुद मानती थी, जैसा कि अमरोही ने किया था; वह विशेष रूप से अपने पात्रों के प्रति आकर्षित थी और उनकी कहानियों को अपने समान पाया-दोनों में "प्यार करने और [प्यार करने] की इच्छा" थी। उन्होंने फिल्म को अपने जीवन का प्रतिबिंब और "वह दृष्टि जिसने उनकी आत्मा को तब तक परेशान किया है जब तक मुझे याद है।" 1969 से पहले, पुरुष लीड का कोई उल्लेख नहीं था। 1958 में, अमरोही ने कहा कि वह सलीम की भूमिका निभाएंगे क्योंकि उन्हें इस भूमिका के लिए एक उपयुक्त अभिनेता नहीं मिला, हालांकि उन्होंने इस विचार को छोड़ दिया क्योंकि उन्हें एक ही समय में अभिनय और निर्देशन करना मुश्किल लगा। उन्होंने इस भूमिका के लिए अभिनेता अशोक कुमार, आत्मा राम, धर्मेंद्र, राज कुमार, राजेंद्र कुमार, सुनील दत्त और प्रदीप कुमार पर विचार किया। धर्मेंद्र इसके लिए चुने गए पहले अभिनेताओं में से एक थे। अमरोही ने अपनी शारीरिक विशेषताओं को वन रेंजर की भूमिका के लिए सबसे उपयुक्त माना। फिल्मांकन के दिनों में, अमरोही ने देखा कि कुमारी धर्मेंद्र के साथ "बहुत अच्छी तरह से मिली", जिसने उन्हें फिल्मांकन से विचलित कर दिया। मेहता ने कहा कि अमरोही की स्वामित्व ने उन्हें धर्मेंद्र को कलाकारों से हटाने के लिए प्रेरित किया; जीवनी लेखक मोहन दीप ने कहा कि ऐसा इसलिए था क्योंकि अमरोही ने उनके रोमांटिक रिश्ते की अफवाहें सुनी थीं। अशोक कुमार ने साहिबजान के पिता शाहबुद्दीन की भूमिका निभाई थी। उन्हें मूल रूप से 1958 में सलीम के रूप में लिया गया था, लेकिन कई दिनों के फिल्मांकन के बाद इस योजना को छोड़ दिया गया था, और जब फिल्मांकन फिर से शुरू हुआ तो उन्हें शाहबुद्दीन की भूमिका मिली। राज कुमार भूमिका के लिए अंतिम पसंद बन गए; पाकीज़ा अस्पताल में स्थापित रोमांटिक ड्रामा दिल अपना और प्रीत पराई (1960) के बाद अमरोही के साथ उनका दूसरा सहयोग था, जो अर्धांगिनी और शरारत (दोनों 1959) में संयुक्त रूप से अभिनय करने के बाद कुमारी के साथ उनकी तीसरी फिल्म थी। अमरोही को राज कुमार की गहरी आवाज़ और हिंदुस्तानी भाषा में उनकी वाक्पटुता पसंद थी। जब राज कुमार को भूमिका की पेशकश की गई थी, तो वे शुरू में इस तरह की चुनौतीपूर्ण भूमिका निभाने में संकोच कर रहे थे, लेकिन बाद में फिल्म निर्माता के साथ काम करने की उनकी खुशी को देखते हुए ऐसा करने के लिए सहमत हो गए। वह 1968 में कलाकारों में शामिल हुए लेकिन एक साल बाद इसकी घोषणा की गई। धर्मेंद्र के साथ पहले से फिल्माई गई आंशिक समाप्ति, जिसका चेहरा फूलों के लंबे घूंघट से ढका हुआ था, उत्पादन के अंत तक बरकरार रखा गया था; राज कुमार केवल उन हिस्सों में दिखाई देते हैं जिनमें वह घूंघट उठाते हैं। मेहताब को मूल रूप से गौहरजान की भूमिका की पेशकश की गई थी, लेकिन कपड़े पहनने की उनकी अनिच्छा ने अमरोही को परेशान कर दिया। कुमारी के दोस्त नादिरा को देने से पहले दुर्गा खोटे की सिफारिश की गई थी। गौहरजान और नवाबजान (वीणा) मूल रूप से एक ही चरित्र थे। दीप ने कहा कि नादिरा, जिसे भुगतान किया जाता था, अक्सर सेट पर व्हिस्की की एक बोतल ले जाती थी और कुमारी के मेकअप रूम में उसके साथ पीती थी; इससे अमरोही नाराज हो गया, जिससे वह नादिरा की भूमिका को दो पात्रों में विभाजित करने के लिए प्रेरित हुआ। अमरोही की जीवनी लेखक अनीता पाध्ये के अनुसार, अमरोही नाराज था क्योंकि वह नादिरा की मांगों को बर्दाश्त नहीं कर सकता था "क्योंकि उसने सोचा था कि वह अपने आप में एक स्टार है।" वह नवाबजान नामक एक और चरित्र को जोड़कर उसके महत्व को कम करना चाहते थे, जिसके साथ उसके शेष दृश्यों को फिल्माया जाएगा। स्टारडस्ट ने कहा, "वह बस बैठे और संवाद की एक पंक्ति लिखी जिसने एक नया चरित्र बनाया और वीणा एक अतिरिक्त चरित्र के रूप में आई।" प्रोडक्शन प्रोडक्शन डिजाइन पाकीज़ा सेट काफी हद तक अमरोही की हवेली (टाउनहाउस) से प्रेरित थे, जो उनके गृहनगर अमरोहा में है। हालांकि एन. बी. कुलकर्णी को कला निर्देशक के रूप में श्रेय दिया जाता था, फिल्म इतिहासकारों का मानना था कि अमरोही ने भी इस पहलू में महत्वपूर्ण योगदान दिया। पाध्ये के अनुसार, उन्होंने सेट को रंगों में स्केच किया और कुलकर्णी से उन्हें सही करने के लिए कहा। उस समय निर्माण को असामान्य माना जाता था; जबकि अधिकांश फिल्म सेट दीवारों के लिए प्लाईवुड का उपयोग करते थे, पाकीज़ा सेट पहले कपड़े से बने होते थे और फिर प्लाईवुड से ढके होते थे, जिस पर मलमल चिपकाया जाता था और अंत में चित्रित किया जाता था। नतीजतन, दीवारें खुरदरी लगीं और पाध्ये ने नोट किया कि सेट के बाहर से एक कील भी देखी जा सकती है। अमरोही अपने पूर्णतावाद के लिए जाने जाते थे; अगर उन्हें एक टेढ़ा नाखून मिलता, तो वे श्रमिकों से कहते, "यह नाखून मेरे दिल को चोट पहुँचा रहा है", और तुरंत उन्हें इसे ठीक करने के लिए कहते। बेल्जियम से आयातित चंदेलियर का उपयोग प्रकाश व्यवस्था के लिए किया जाता था। चार मंजिला बाजार-ए-हुस्न, उस स्थान का उल्लेख करता है जहाँ "इनहिन लोगों ने" गीत फिल्माया गया था, जिसे फिल्मिस्तान में छह महीने से डेढ़ साल के बीच बनाया गया था। सेट का निर्माण 600 श्रमिकों द्वारा एक करोड़ रुपये से अधिक के बजट पर किया गया था। निर्माण के दौरान, अमरोही ने हर दिन जाँच के लिए उस स्थान का दौरा किया। फिल्म के विज्ञापनों के अनुसार, सैकड़ों लड़कियों को अनुक्रम के लिए महीनों तक प्रशिक्षित किया गया था, लेकिन अमरोही के बेटे ताजदार ने कहा कि फिल्म में केवल 16 लड़कियों को दिखाया गया है। भारत भर में दर्जनों दुकानों को एक साल से अधिक समय तक सेट पर स्थानांतरित कर दिया गया था, जिसके परिणामस्वरूप उनके मालिकों से मुआवजा मिला, जिससे फिल्म का बजट बढ़ गया। "चलते चलते" गीत के फिल्मांकन के लिए गुलाबी महल नामक एक और असाधारण सेट बनाया गया था। सेट को इसके आकार और सौंदर्य के लिए जाना जाता था, और अक्सर इसकी तुलना 1960 की फिल्म मुगल-ए-आजम की "प्यार किया तो डरना क्या" से की जाती थी। हालाँकि इसमें मुगल शैली की वास्तुकला है, लेकिन इसमें कई यूनानी मूर्तियाँ भी रखी गई थीं। पाकीज़ा फिल्मांकन प्रक्रिया, जिसे अपनी अवधि के लिए लंबा माना जाता था, ने फिल्म को जाना जाता है। मुख्य फोटोग्राफी, जिसमें से अधिकांश फिल्मिस्तान में बनाए गए सेट पर की गई थी, जर्मन सिनेमेटोग्राफर जोसेफ विर्शिंग द्वारा 16 जुलाई 1956 को काले और सफेद रंग में "इनहिन लोगोन ने" के फिल्मांकन के साथ शुरू की गई थी। गुरु दत्त की कागज के फूल (1959) और राम मुखर्जी की लीडर (1964) के बाद पाकीज़ा सिनेमास्कोप का उपयोग करने वाली तीसरी भारतीय फिल्म थी। अमरोही एक महीने के लिए लेंस किराए पर लेने के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका के कैलिफोर्निया में मेट्रो-गोल्डविन-मेयर (एम. जी. एम.) गए, लेकिन परिणाम से असंतुष्ट थे; लेंस का उपयोग करके क्लोज-अप ने अभिनेताओं के चेहरे को धुंधला कर दिया। दैनिक समाचार पत्रों को एम. जी. एम. को भेजे जाने के बाद, यह पता चला कि लेंस का फोकस 1/1000 मिलीमीटर से बंद था। प्रशंसा में, एम. जी. एम. ने लेंसों के लिए किराया शुल्क माफ कर दिया। कुमारी की सिफारिश पर, अमरोही ने फिल्म को काले और सफेद रंग में बनाने की अपनी योजना को बदल दिया, और 1958 में, उन्होंने इसे पूरी तरह से ईस्टमैनकलर के साथ रंगीन बनाना शुरू कर दिया। फिल्मांकन रुक-रुक कर आगे बढ़ा। चूंकि कुमारी 1950 और 1960 के दशक में अपने करियर के चरम पर थीं, इसलिए उन्होंने कई फिल्मों के लिए तारीखें आवंटित की थीं और हर महीने केवल कई दिनों के लिए पाकीज़ा के लिए सेट पर रहने में सक्षम थीं। अमरोही के पूर्णतावाद ने उन्हें हर विवरण के बारे में ईमानदार बना दिया और अगर उन्हें लगा कि कोई त्रुटि है तो वे एक दृश्य में देरी करेंगे। पुरानी दिल्ली में एक बीस-दिवसीय कार्यक्रम 8 अप्रैल 1960 को समाप्त हुआ था, और बॉम्बे (वर्तमान मुंबई) के पास खापरा पुल पर पंद्रह-दिवसीय कार्यक्रम 18 नवंबर को समाप्त हुआ था। 1964 की शुरुआत तक, फिल्म पर खर्च कर दिया गया था, विशेष रूप से सेट पर। उसी वर्ष अमरोही और कुमारी व्यक्तिगत मतभेदों के कारण अलग हो गए लेकिन वास्तव में उनका कभी तलाक नहीं हुआ। कुमारी को शराब की लत लगने लगी, और चार साल बाद उन्हें सिरोसिस का पता चला, जिससे उन्हें नियमित रूप से इलाज के लिए विदेश जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। इसके परिणामस्वरूप पाकीज़ा को छोड़ दिया गया। अलग होने के बाद अमरोही को अपनी समानता बहाल करने में एक साल लग गया। उन्होंने कुमारी को बदलने के लिए पुनर्गठन करने पर विचार किया लेकिन इस विचार को रद्द कर दिया क्योंकि उन्हें कोई उपयुक्त विकल्प नहीं मिला। जर्नल ऑफ द फिल्म इंडस्ट्री के नवंबर 1965 के अंक में, उन्होंने लिखा; "अगर मृत्यु भी आती है तो मैं उसे पाकीज़ा पूरा करने तक इंतजार करने के लिए कहूंगा जो मेरे जीवन की महान महत्वाकांक्षा है।" पति-पत्नी की टीम सुनील दत्त और नरगिस, जो दोनों कुमारी के दोस्त थे और जिन्होंने 1968 में फिल्म की भागदौड़ देखी थी, ने भी कुमारी से फिल्म को अधूरा नहीं छोड़ने के लिए कहा। 25 अगस्त को अमरोही ने कुमारी को एक पत्र लिखाः {{blockquote|quote =. केवल पाकीज़ा पूरा होना अनिश्चित है। आपने शर्त रखी है कि जब तक मैं आपको तलाक नहीं दूंगा तब तक आप पाकीज़ा पूरा नहीं करेंगे। इसके बाद, अगर आप 'अपनी पाकीज़ा' पूरी करना चाहते हैं। मुझे ऐसा करने में सबसे ज्यादा खुशी होगी। यह मेरा अनुरोध है कि पाकीज़ा, जिस पर कई लोगों का भाग्य निर्भर करता है और जिसकी इतने सारे लोगों की इच्छाएँ थीं, यदि संभव हो तो इसे अधूरा नहीं छोड़ा जाना चाहिए। 16 मार्च 1969 को फिल्मांकन फिर से शुरू किया गया। अमरोही ने प्रेस को कुमारी की वापसी देखने के लिए आमंत्रित किया और उस पर एक वृत्तचित्र बनाया। कुलदिप सिंह ने अमरोही को उधार देते हुए पाकीज़ा को वित्तपोषित किया। 1967 में वर्शिंग की मृत्यु हो गई थी; नरीमन ईरानी, राजिंदर मलोनी, फली मिस्त्री, जल मिस्त्री, केकी मिस्त्री, वी. के. मूर्ति, आर. डी. माथुर, अरविंद लाड और रामचंद्र सहित सिनेमेटोग्राफरों ने उनकी जगह ली। कुमारी बीमार थीं और नृत्य करने में असमर्थ थीं, जो फिल्म का एक महत्वपूर्ण हिस्सा था। पद्म खन्ना को उनके बॉडी डबल के रूप में नियुक्त किया गया था, और मेकअप कलाकार जोशी दादा ने उनका मेकअप किया था। पाध्ये ने कहा कि मेकअप इतना सही था कि दर्शकों को पता नहीं चलेगा कि यह स्क्रीन पर कुमारी नहीं थी। कुमारी के नृत्य दृश्यों को क्लोज-अप पर फिल्माया गया था और जब वह बैठी थीं। नवंबर 1971 में, फिल्मांकन पूरा हो गया और संपादन, एक महीने बाद समाप्त हुआ, डी. एन. पाई द्वारा किया गया। एक रील से, उन्होंने बनाए रखा। पृष्ठभूमि संगीत नौशाद द्वारा रचित और केर्सी लॉर्ड द्वारा व्यवस्थित किया गया था। साउंडट्रैक गुलाम मोहम्मद ने पाकीज़ा के लिए साउंडट्रैक की रचना की, सिवाय आलाप (शीर्षक गीत) अनुक्रम के, जिसे नौशाद ने बनाया था। अमरोही, कैफी आजमी, मजरूह सुल्तानपुरी और कैफ भोपाली ने गीतकार के रूप में काम किया। गीतों को ज्यादातर लता मंगेशकर द्वारा प्रस्तुत किया गया था; कुमारी, परवीन सुल्ताना, वाणी जयराम, राजकुमारी दुबे, मोहम्मद रफी, शमशाद बेगम, सुमन कल्याणपुर, और नवागंतुक शोभा गुरतू ने भी गायन में योगदान दिया। फिल्म के लिए जिन नौ गीतों का उपयोग नहीं किया गया था, उन्हें 1977 में पाकीज़ाः रंग बरंग के रूप में रिलीज़ किया गया था। मोहम्मद एक संगीत निर्देशक के रूप में सफल नहीं थे; 1961 के मध्य तक, उनकी बारह फिल्मों को लगातार बॉक्स ऑफिस पर असफल घोषित किया गया था। फिर भी, अमरोही मिर्जा गालिब (1954) में अपने काम से प्रभावित थे, जिसने दूसरे राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ फीचर फिल्म की ट्रॉफी जीती थी। साउंडट्रैक रिकॉर्डिंग दिसंबर 1955 में शुरू हुई लेकिन मोहम्मद को दिल का दौरा पड़ने पर बाधित हो गई, लेकिन उन्होंने फिल्मांकन शुरू होने से पहले उसी वर्ष साउंडट्रैक पूरा कर लिया। 1960 के दशक ने बॉलीवुड फिल्मों में रॉक एंड रोल शैली के उदय को चिह्नित किया; 1963 में मोहम्मद की मृत्यु के बाद, वितरकों ने अमरोही को एक अधिक व्यावसायिक संगीतकार के साथ उनकी जगह लेने का सुझाव दिया, लेकिन अमरोही ने मोहम्मद के काम को बनाए रखने पर जोर देते हुए ऐसा करने से इनकार कर दिया। आलाप और पार्श्व संगीत के लिए संगीत असंपादित रहा, और जब तक निर्माण फिर से शुरू हुआ, अमरोही ने दोनों को समाप्त करने के लिए नौशाद को चुना क्योंकि वितरक अपने recommendation.Pakeezah साउंडट्रैक के साथ एशियाई दर्शकों के बीच लोकप्रिय थे, जो 1970 के दशक के सबसे अधिक बिकने वाले बॉलीवुड साउंडट्रैक में से एक बन गया। वार्षिक बिनाका गीतमाला ने 1972 के सबसे अधिक सुने जाने वाले फिल्मी गीतों की सूची में "इनही लोगों ने" और "चलते चलते" को क्रमशः दूसरे और तीसरे स्थान पर रखा। साउंडट्रैक एल्बम को व्यापक आलोचनात्मक प्रशंसा मिली। द इलस्ट्रेटेड वीकली ऑफ इंडिया की गिरिजा राजेंद्रन ने इसका पूर्वावलोकन सुना; उन्होंने गीतों के माहौल की प्रशंसा की और कहा कि यह फिल्म की वेश्यावृत्ति की कहानी को बढ़ाता है। 2005 में, एल्बम को बीबीसी एशियन नेटवर्क के मतदाताओं द्वारा सर्वकालिक महान हिंदी साउंडट्रैक सूची में 20वें स्थान पर शामिल किया गया था। एशियाई-ब्रिटिश रेडियो स्टेशन ने एक और वोट आयोजित किया, इस बार बॉलीवुड के महानतम गीतों के लिए, और "चलते चलते" को दसवां वोट दिया गया। इन गीतों को 2011 की पुस्तक 1001 सॉन्ग्स यू मस्ट हियर बिफोर यू डाई में भी जगह मिली। एल्बम ने द गार्जियन की 2013 की शीर्ष दस भारतीय सिनेमा साउंडट्रैक की सूची में जगह बनाई। फुटनोट्स संदर्भ ग्रंथ सूची बाहरी लिंक भारतीय सिनेमा में पाकीज़ा 1972