Roy Flynn
रॉय फ्लिन एक अंग्रेजी पूर्व संगीत प्रबंधक हैं। उन्होंने 1960 के दशक में लंदन में द स्पीकसी क्लब का प्रबंधन किया, जिसमें वे कीथ मून और जिमी हेंड्रिक्स जैसे युग के रॉक सितारों के साथ जुड़े और उनसे दोस्ती की। उन्होंने बैंड का प्रबंधन करना शुरू किया, और एक रात के बाद जब 1968 के एक कार्यक्रम में स्ली एंड द फैमिली स्टोन की जगह लेने के लिए अंतिम समय में हाँ को बुलाया गया, तो फ्लिन उस बैंड से बहुत प्रभावित हुए जिसे उन्होंने उन्हें प्रबंधित करने की पेशकश की थी। फ्लिन को हाँ के प्रबंधन के लिए जाना जाता था, जिसके लिए उन्होंने अपना एकमात्र ध्यान और अपनी व्यक्तिगत बचत का अधिकांश हिस्सा समर्पित किया। बैंड को अटलांटिक रिकॉर्ड्स के लिए साइन किया गया था और उस लेबल पर उनके पहले दो एल्बम रिकॉर्ड किए गए थे। लेकिन वे एल्बम ब्रिटेन में अच्छी तरह से बिकने में विफल रहे और अमेरिका में कोई प्रभाव नहीं डाला, जिससे अधिकांश सदस्य फ्लिन से नाखुश हो गए। जैसे ही बैंड अपने तीसरे एल्बम, द यस एल्बम के लिए गीत लिख रहा था और रिहर्सल कर रहा था, एक डेवनशायर फार्महाउस में जो वह उनके लिए किराए पर ले रहा था, वह और बैंड अलग हो गए। ब्रायन लेन द्वारा उनकी जगह लेने के बाद और हां ने अंततः अपनी इच्छित सफलता हासिल की, फ्लिन ने एक सौदे पर बातचीत की, जिसने बैंड के प्रकाशन राजस्व के एक हिस्से के अलावा, उन्हें अपने भविष्य के सभी राजस्व का पांच प्रतिशत दिया। वे इस बारे में खुश नहीं थे, और एक विरोध के रूप में अपने अगले एल्बम, फ्रेजाइल, "फाइव पर सेंट फॉर नथिंग" पर एक छोटे से बिल ब्रुफोर्ड-लिखित वाद्य यंत्र का नाम बदल दिया। फ्लिन का दावा है कि उन्हें सौदे से कोई राजस्व नहीं मिला, और उन्होंने बैंड और लेन पर मुकदमा दायर किया, अंततः उन्हें जो बकाया था, उसका एक छोटा सा हिस्सा मिला। उन्होंने तब से किसी भी बैंड का प्रबंधन नहीं किया है, और बाद में दक्षिण पश्चिम इंग्लैंड में पब और रेस्तरां चलाए। फ्लिन ने अपने करियर की शुरुआत प्रिंटिंग से की थी और वे जैज़ के बहुत शौकीन थे। उन्होंने 1960 के दशक की शुरुआत में पुटनी में पोंटिएक क्लब के साथ नाइट क्लब प्रबंधन में जाना शुरू किया। 1966 में, फ्लिन ने सोहो के ठीक उत्तर में लंदन में 48 मार्गरेट स्ट्रीट पर द स्पीकसी क्लब खोला। यह जल्द ही द बीटल्स जैसे युग के लोकप्रिय संगीतकारों और प्रमुख रिकॉर्ड लेबल अधिकारियों के साथ-साथ डडली मूर और अल्बर्ट फिन्नी जैसे फिल्म और टेलीविजन सितारों के लिए एक नियमित स्थल बन गया। पूर्व की उपस्थिति ने तत्काल जाम सत्रों को जन्म दिया। परिवार के चार्ली व्हिटनी ने याद किया कि जिमी हेंड्रिक्स, जो फ्लिन के करीबी दोस्त बन गए थे, अक्सर आगंतुक और कलाकार थे, जो उस रात जो कोई भी बजा रहा था, उसके साथ जाम करने के लिए जाने जाते थे, जो भी वाद्ययंत्र वह कर सकते थे। रिची ब्लैकमोर, जो बाद में डीप पर्पल के लिए गिटारवादक बने, भी कई कृत्यों के साथ बैठे। देखने वाले दर्शकों में उस समय के अन्य प्रमुख संगीतकार थे, जिनमें से कुछ ने अपनी गैर-संगीतमय हरकतों से खुद को प्रतिष्ठित किया। क्रीम ड्रमर जिंजर बेकर ने एक बार एक प्रतिद्वंद्वी पर अपना भोजन फेंका; एक अन्य ड्रमर, द हूज़ कीथ मून को फ्लिन ने तीन अलग-अलग मौकों पर क्लब से प्रतिबंधित कर दिया था। फ्लिन कहते हैं, "पहली बार मैंने उस पर प्रतिबंध लगाया था क्योंकि उसने सुबह 1 बजे गदा का छिड़काव किया था।" "इसने क्लब को खाली कर दिया। फिर एक बार मैंने कांच की खिड़की से देखा और चाँद पूरी तरह से नग्न किसी लड़की के साथ डांस फ्लोर पर था। उन्हें याद नहीं था कि किस बात के कारण मून पर उनका तीसरा प्रतिबंध लगा था, लेकिन फ्लिन ने हमेशा पर्याप्त भीख मांगने के बाद उन्हें वापस अंदर जाने दिया। हाँ प्रबंधन सितंबर 1968 में, फ्लिन एक अन्य क्लब, ब्लेज़ेस का प्रबंधन कर रहे थे, जबकि द स्पीकेसी को आग लगने के कारण अस्थायी रूप से बंद कर दिया गया था। एक रात, स्ली एंड द फैमिली स्टोन ने एक निर्धारित प्रदर्शन को रद्द कर दिया। थोड़े समय के नोटिस पर प्रतिस्थापन के लिए कास्टिंग करते हुए, उन्होंने एक दोस्त, भविष्य के करिश्मा रिकॉर्ड्स के संस्थापक टोनी स्ट्रैटन स्मिथ से परामर्श किया, जिन्होंने उन्हें बताया कि एक अज्ञात, अहस्ताक्षरित बैंड था जो क्लब के कोने के आसपास रहता था। वह बैंड हाँ था, जो दर्शकों में कीथ इमर्सन, पीट टाउनशेंड और एरिक क्लैप्टॉन के साथ आया और गिग बजाया। फ्लिन आभारी थे, और बैंड से इतने प्रभावित थे कि उनके पूरा होने के बाद वे उनके पास गए और उन्हें प्रबंधित करने की पेशकश की, भले ही उन्होंने कभी किसी बैंड का प्रबंधन नहीं किया था। "[टी] उत्तराधिकारी संगीत बहुत रोमांचक था। मैंने ऐसा कभी नहीं सुना था और मैं उनकी मदद करना चाहता था "उन्होंने यस जीवनी लेखक क्रिस वेल्च को बताया। उनके प्रबंधक के रूप में अपने पहले चौबीस घंटों के भीतर, फ्लिन ने हाँ में एक गंभीर निवेश किया। उन्होंने उनके लिए एक नई ड्रम किट, हैमंड ऑर्गन और एक वैन खरीदी ताकि वे कार्यक्रम में भाग ले सकें। उन्होंने उन्हें 25 पाउंड (आज के पाउंड में) के साप्ताहिक वेतन की गारंटी दी, और रहने और अभ्यास करने के लिए किराए पर जगह दी। हाँ सोहो के मार्क्वी क्लब में नियमित रूप से प्रदर्शन करना शुरू कर दिया, और दो महीने के भीतर वे रॉयल अल्बर्ट हॉल में अपने विदाई संगीत कार्यक्रमों में क्रीम के लिए शुरुआती अभिनय थे, जिसने उन्हें केवल £25 का भुगतान किया, एक राशि फ्लिन उस बैंड के प्रबंधक रॉबर्ट स्टिगवुड की गरीबी के लिए जिम्मेदार है। वे जेनिस जोप्लिन के लिए शुरुआत करते हुए फिर से रॉयल अल्बर्ट से खेलेंगे। कुछ महीनों के बाद, स्टिगवुड एक अन्य क्लब, द रिवोल्यूशन में दिए गए हाँ संगीत कार्यक्रम में मौजूद थे, जिसमें रिकॉर्ड अधिकारी मौजूद थे, जिसे फ्लिन को उम्मीद थी कि बैंड को हस्ताक्षरित कर दिया जाएगा। स्टिगवुड ने अभी-अभी अपना लेबल, आर. एस. ओ. रिकॉर्ड्स शुरू किया था, और उन्होंने और अटलांटिक रिकॉर्ड्स के संस्थापक अहमत एर्टेगुन दोनों ने शो में एक-दूसरे से कसम खाई थी कि वे हाँ पर हस्ताक्षर करने वाले होंगे। अर्टेगुन ने जीत हासिल की, हाँ को अटलांटिक पर एक प्रतिष्ठित स्थान दिया, लेकिन फ्लिन की अनुभवहीनता का लाभ उठाते हुए। प्रबंधक ने एर्टेगुन से पूछा कि वह चाहते हैं कि बैंड कितने एल्बमों के लिए प्रतिबद्ध हो, और एर्टेगुन ने जवाब दियाः "वाह। चलो 15 के लिए चलते हैं।" बासिस्ट क्रिस स्क्वायर, जो उस समय समान रूप से उत्साहित थे, ने 2007 में एर्टेगुन की मृत्यु के बाद याद किया कि इतने लंबे समय तक सौदे में बंद रहने के परिणामस्वरूप, एल्बम के राजस्व में बैंड का हिस्सा बहुत कम था और उन्होंने 1970 के दशक के दौरान उन शर्तों को और अधिक अनुकूल रूप से फिर से बातचीत करने की कोशिश में काफी समय और प्रयास किया। हां इस प्रकार अपना स्व-शीर्षक वाला पहला एल्बम रिकॉर्ड करना शुरू किया, जो जुलाई 1969 के अंत में जारी किया गया था। फ्लिन ने हां पर ध्यान केंद्रित करने के लिए स्पीकेजी का प्रबंधन छोड़ दिया। उन्होंने पीटर गैब्रियल के उत्पत्ति का प्रबंधन करने के प्रस्ताव को ठुकरा दिया, जिसे बाद में उन्होंने अपने जीवन की सबसे बड़ी गलती के रूप में याद किया। एल्बम को आलोचनात्मक रूप से अच्छी प्रतिक्रिया मिली लेकिन अच्छी बिक्री नहीं हुई। हाँ ने अपने अगले एल्बम, टाइम एंड ए वर्ड के लिए गाने लिखते हुए रिकॉर्ड को बढ़ावा देने के लिए दौरा किया, जो लगभग एक साल बाद उत्साहजनक समीक्षाओं और निराशाजनक बिक्री के समान संयोजन के साथ जारी किया गया था। इस समय के दौरान, हाँ देखा गया क्योंकि उसी समय के आसपास अटलांटिक पर हस्ताक्षर किए गए अन्य बैंड कहीं अधिक सफल थे। लेड ज़ेपेलिन के पहले दो एल्बमों की अच्छी बिक्री हुई, विशेष रूप से यू. एस. किंग क्रिमसन का पहला एल्बम बेहद सफल रहा, इतना कि उन्होंने द रोलिंग स्टोन्स इन हाइड पार्क के लिए शुरुआत की। नीस, इमर्सन, लेक एंड पामर के अग्रदूत, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ लंबी रचनाएँ लिख रहे थे। वर्षों बाद, उस समय के हाँ के ड्रमर, बिल ब्रुफोर्ड ने लिखा, "जहाँ भी हम देखते थे, वहाँ अन्य फलते-फूलते थे।" इसके विपरीत, उन दो वर्षों के दौरान, "हां, केवल पानी पर चलने, लाल बत्ती चलाने और किडरमिंस्टर में गिग्स पर पैसे खोने में कामयाब रहे, जिसके लिए हमें भुगतान की तुलना में अधिक खर्च करना पड़ा।" फ्लिन ने वर्षों बाद यह भी स्वीकार किया कि वे लेबल के अल्प प्रचार प्रयासों से निराश थे। उन्होंने वेल्च को बताया, "अटलांटिक के साथ किए गए पहले दो रिकॉर्ड अच्छी तरह से वितरित नहीं थे और वास्तव में संगीत के उत्साह को नहीं दर्शाते थे।" "मुझे लगता है कि उन्होंने एक सस्ता काम किया है।" उन्होंने पहले वर्ष लेबल से कोई अग्रिम राशि नहीं ली, और केवल दूसरे वर्ष में बैंड पर पहले से ही जो खर्च कर चुके थे, उसकी प्रतिपूर्ति करने के लिए पर्याप्त थे। फ्लिन हाँ के लिए जो कुछ भी करने में सक्षम थे, उसका परिणाम यह था कि उन्होंने स्पीकेसी का प्रबंधन करने के अपने समय से ही पक्ष लिया था और 1970 की शुरुआत में वे ज्यादातर खर्च किए गए थे। बैंड ने उनकी जगह लेने के बारे में बात करना शुरू कर दिया, एक ऐसी प्रक्रिया जिसके कारण गिटारवादक पीटर बैंक्स चले गएः फ्लिन ने यस छोड़ने के बाद भी बैंकों को आर्थिक रूप से समर्थन देना जारी रखा, जब तक कि उन्होंने फ्लैश शुरू नहीं किया। बैंक्स को स्टीव होवे द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जिन्होंने खुद स्पीकेसी में प्रदर्शन किया था, साथ ही साथ संरक्षण भी दिया था, जहाँ वे अपनी पहली पत्नी से दो साल पहले द इन क्राउड के सदस्य के रूप में मिले थे, जिसे बाद में टुमॉरो के नाम से जाना गया। टाइम एंड ए वर्ड का समर्थन करने के लिए दौरे के बाद, बैंड अपने तीसरे एल्बम के लिए गाने लिखने और अभ्यास करने के लिए डेवनशायर फार्म में बस गया, अंतिम अटलांटिक को अनुबंध के अनुसार जारी करने के लिए बाध्य किया गया था। उन सत्रों के कई सप्ताह बाद, फ्लिन, जो खेत का किराया दे रहे थे, उनसे मिलने आए और बैंड से कहा कि वह अब उनका आर्थिक रूप से समर्थन नहीं कर सकते, जिससे उनका रिश्ता समाप्त हो गया। फ्लिन ने बाद में अपने कार्यकाल का बचाव करते हुए कहा कि उन्होंने रॉयल अल्बर्ट हॉल में £15 प्रति रात के कार्यक्रम से हाँ लिया था। यही रचनात्मक प्रबंधन है। वे इस बात से सहमत थे कि वे उतने आक्रामक नहीं हो सकते थे जितना कि वे बैंड के साथ हो सकते थे। माइकल टेट, यू. के. के एक ऑस्ट्रेलियाई अप्रवासी, जिन्हें फ्लिन ने बैंड की टूर वैन चलाने के लिए काम पर रखा था और बाद में कई वर्षों तक हाँ के साथ जुड़े रहे, को भी फ्लिन द्वारा हस्ताक्षर किए जाने के बाद बैंड को संभालने में कुछ त्रुटि मिली। 'यस' के बाद जल्द ही ब्रायन लेन को नया प्रबंधन मिला, जिन्होंने स्क्वायर के साथ एक हेयर स्टाइलिस्ट साझा की थी। वह एक लेखांकन पृष्ठभूमि से आए थे और कुछ प्रचार और प्रबंधन किया था; हाँ देखने के बाद उन्होंने सोचा कि वे ऐसे गाने बजाने के बावजूद सितारे हो सकते हैं जो आम तौर पर रेडियो प्रसारण के लिए बहुत लंबे थे। उन्होंने बैंड से वादा किया कि द यस एल्बम उनकी पिछली रिलीज़ की तुलना में अधिक सफल होगा, और ऐसा तब हुआ जब यह 1971 की शुरुआत में रिलीज़ होने के कुछ महीनों के भीतर यूके के एल्बम चार्ट में शीर्ष 10 में शामिल हो गया। बैंक्स के प्रति अपनी निरंतर प्रतिबद्धता को छोड़कर, फ्लिन ने हाँ से अलग होने के बाद संगीत प्रबंधन को छोड़ दिया। उन्होंने महसूस किया कि उन्होंने जो समय और पैसा खर्च किया था, उसके लिए उन्हें कुछ मुआवजा मिलना चाहिए था, और लेन की कंपनी, हेमडेल के पास एक सौदे पर बातचीत करने के लिए गए। चूंकि उन्होंने बैंड की प्रकाशन कंपनी की स्थापना की थी और एक निदेशक बने रहे, इसलिए उन्हें उन राजस्व का 30 प्रतिशत मिला। इसके अलावा, उन्हें बैंड के सभी राजस्व का पांच प्रतिशत स्थायी रूप से मिला। जब फ्लिन के समझौते और उसकी शर्तों की खबर बैंड तक पहुंची, तो वे बहुत गुस्से में थे, यह महसूस करते हुए कि उन्हें अपने योग्य से कहीं अधिक मिल गया था। जिस समय वे अपने चौथे एल्बम फ्रेजाइल की रिकॉर्डिंग कर रहे थे, जिसके लिए उन्होंने फैसला किया था कि प्रत्येक सदस्य कुछ ऐसा छोटा लिखेगा जो उनकी प्रतिभा को प्रदर्शित करेगा और नए प्रशंसकों को उन्हें संगीतकारों के रूप में बेहतर तरीके से जानने की अनुमति देगा, जिससे चार लंबी रचनाओं को संतुलित किया जा सके जो समूह प्रयास थे। फ्लिन सौदे के बारे में अपनी कड़वाहट व्यक्त करने के लिए, बैंड ने ब्रूफोर्ड द्वारा लिखे गए 35-सेकंड के तालवाद्य-संचालित वाद्य यंत्र को "सडनली इट्स वेड्नेसडे" से "फाइव पर प्रतिशत फॉर नथिंग" में बदल दिया। कमजोर रिलीज अपने पूर्ववर्ती की तुलना में हाँ के लिए एक और भी बड़ा वरदान था, जिसे उत्तरी अमेरिका में बैंड रेडियो प्रसारण और संगीत कार्यक्रम की तारीखें मिलीं। लेकिन फ्लिन ने अपने द्वारा किए गए सौदे से कोई पैसा नहीं देखा। उन्हें प्रकाशन कंपनी की बोर्ड बैठकों के बारे में कभी कोई नोटिस नहीं मिला। 1971 के अंत में उन्होंने बैंड और हेम्डेल के खिलाफ मुकदमा दायर किया (ब्रूफोर्ड ने फ्लिन को वर्षों बाद "एक भावुक व्यक्ति के रूप में याद किया, जिसने ठीक ही किया था")। लगभग दो साल बाद, उन्होंने अंततः हेम्डेल द्वारा प्रस्तावित 150,000 डॉलर (आधुनिक डॉलर में) के समझौते को स्वीकार कर लिया। "यह मूंगफली थी और मैं इसे लेना नहीं चाहता था", उन्होंने वेल्च से कहा, जो 35 साल बाद भी इसके बारे में गुस्से में थे। लेकिन उस समय उन पर कानूनी बिलों में £6,000 (आज के पाउंड में £) बकाया था, इसलिए उन्होंने ऐसा किया। "ईमानदारी से कहूं तो दो साल बाद मैं भावनात्मक रूप से थका हुआ था। यह मेरे जीवन का एक हिस्सा है जिसे मैं भूल जाना पसंद करूंगी। कई साल बाद, उन्होंने याद किया, वह और उनकी पत्नी रीडिंग फेस्टिवल में हाँ गायक जॉन एंडरसन और उनकी पत्नी जेनी से मिले। चारों ने इस बारे में एक लंबी मैत्रीपूर्ण बातचीत की कि उन शुरुआती वर्षों में चीजें कैसे गलत हो गई थीं और उन्हें कैसे अलग तरीके से किया जा सकता था। फ्लिन ने कहा, "मुझे पता है कि मैंने उस समय उनके लिए किसी और की तुलना में अधिक किया था।" आतिथ्य अपने निपटारे को प्राप्त करने के बाद, फ्लिन ने संगीत उद्योग को अच्छे के लिए छोड़ दिया। वह और उनकी पत्नी, सुजैन बैसेट, एक पूर्व मॉडल, जिनसे वे अपने स्पीकेसी दिनों के दौरान मिले थे, लंदन से बाहर चले गए और दो साल विल्टशायर फार्महाउस के नवीनीकरण में बिताए, जिसे उन्होंने खरीदा था। एक बार जब उन्होंने इसे पूरा कर लिया, तो उन्होंने 1984 में मालमेसबरी के पास चार्लटन में हॉर्स एंड ग्रूम पब खरीदा। फ़्लाइन्स ने इसे फेयरफ़ोर्ड में पिंक्स रेस्तरां खरीदने के लिए बेच दिया। छह साल बाद, वे पास के ग्लूस्टरशायर में स्टैंडलेक चले गए, जहाँ उन्होंने द बेल का स्वामित्व और प्रबंधन किया। फ्लिन ने महसूस किया कि पबों के प्रबंधन में उनका कदम पीटर गैब्रियल को अस्वीकार करने से भी बड़ी गलती थी जब तक कि उन्होंने द बेल को बेच दिया और वेस्ट ऑक्सफोर्डशायर के चार्लबरी में द बुल इन को खरीद लिया। एक साल बाद, 15वीं शताब्दी की इमारत को उसके मूल रूप में बहाल करने के बाद, उन्हें एगॉन रोने गाइड के पाठकों द्वारा वर्ष की मेजबान और परिचारिका के रूप में सम्मानित किया गया। सेवानिवृत्ति 2004 में फ्लाइन्स ने बैल को बेच दिया। छह साल बाद, फ्लिन ने नाइट्सब्रिज के बोनहैम्स में नीलामी के लिए स्पीकसी चलाने के अपने दिनों के कुछ स्मृति चिन्ह रखे। इनमें क्लब के सदस्यता कार्ड के साथ फाइलिंग कैबिनेट, और काले मरून अस्तर के साथ एक हल्का-नीला सूट और नेहरू कॉलर शामिल था जिसे फ्लिन ने व्यक्तिगत रूप से ग्रैनी टेक्स ए ट्रिप से उठाया था, जो उस युग की लोकप्रिय साइकेडेलिया-प्रभावित बुटीक थी, जिसे जिमी हेंड्रिक्स को न्यूयॉर्क के दौरे पर लाने के लिए लिया गया था। फ्लिन ने कुछ समय के लिए हेंड्रिक्स एंड द एक्सपीरियंस के साथ रहने का फैसला किया और लंदन वापस जाने से पहले हेंड्रिक्स ने उन्हें उपहार के रूप में सूट दिया। इसने बोनहैम्स में £2,000 के आरक्षित मूल्य के साथ उनकी किसी भी नीलाम की गई वस्तु का सबसे अधिक ध्यान आकर्षित किया। ऑक्सफोर्ड मेल के एक लेख के अनुसार, फ्लिन के लिए जो वस्तु सबसे अधिक मायने रखती थी, वह हाँ को प्रबंधित करने के उनके समय से संबंधित थी। क्रिसमस 1968 के लिए, बैंड के सदस्यों ने उन्हें डनहिल 70 सिगरेट लाइटर भेंट किया था। उनके पास अभी भी यह बॉक्स और रैपिंग पेपर था, जिस पर एंडरसन ने लिखा थाः इस पर सभी पांच सदस्यों ने हस्ताक्षर किए थे, और इसे 864 पाउंड में बेचा गया था। नोट्स संदर्भ जन्म का वर्ष अज्ञात जीवित लोग नाइट क्लब प्रबंधक अंग्रेजी संगीत प्रबंधक अंग्रेजी रेस्तरां वेस्ट ऑक्सफोर्डशायर जिले के लोग हाँ (बैंड) जन्म का वर्ष लापता (जीवित लोग)