Karl Scheffler
कार्ल शेफलर (27 फरवरी, 1869 हैम्बर्ग में; 25 अक्टूबर, 1951 उबेरलिंगेन में) एक जर्मन कला समीक्षक और प्रचारक थे। कुशल चित्रकार जॉन शेफलर के बेटे ने पहली बार हैम्बर्ग-एपेंडॉर्फ में अपने चाचा क्लॉस अगस्त मेयर के व्यवसाय में चित्रकार का व्यवसाय सीखा। अपनी भावी पत्नी डोरा, नी बीलेफेल्ड के साथ, वे 1890 के दशक की शुरुआत में बर्लिन चले गए और वहाँ के कुन्स्टगेरबेसचुले में भाग लिया। 1895 से 1906 तक उन्होंने पहले एक सजावटी चित्रकार के रूप में काम किया, बाद में एक वालपेपर कारखाने में एक सजावटी ड्राफ्ट्समैन के रूप में काम किया। साथ ही, उन्होंने कला इतिहास के क्षेत्र में अपनी स्व-शिक्षित शिक्षा जारी रखी और जल्द ही अपनी दैनिक नौकरी के अलावा कला पत्रकारिता की ओर रुख किया। उनका पहला लेख 1890 के दशक के अंत में हंस रोसेनहेगन की पत्रिका दास एटेलियर और मैक्सिमिलियन हार्डन के जुकुन्फ्ट में प्रकाशित हुआ था। इसके अलावा, 1897 की शुरुआत में, शेफलर ने जूलियस मेयर-ग्रेफ द्वारा प्रकाशित प्रसिद्ध मासिक पत्रिका डेकोरेटिव कुन्स्ट में बर्लिन कला परिदृश्य पर रिपोर्ट की। हालांकि उन्होंने हेनरी वैन डी वेल्डे, पीटर बेहरेंस और अगस्त एंडेल जैसे कला और शिल्प आंदोलन के प्रतिनिधियों में बहुत रुचि दिखाई, लेकिन शुरू में उन्हें बर्लिन विभाजन पर संदेह था। लेकिन 1902/03 से, शेफ़लर जर्मन प्रभाववाद और उसके नायक मैक्स लिबरमैन के सबसे भावुक रक्षकों में से एक बन गए, जिनके बारे में उन्होंने 1906 में एक सफल मोनोग्राफ भी प्रकाशित किया। इसके अलावा, शेफलर ने बार-बार आधुनिक विल्हेल्माइन कला नीति की आलोचना की और ऐतिहासिक रूप से प्रभावित शैक्षणिक कला के खिलाफ बहस की, जिसने उस समय विशेष रूप से सार्वजनिक निर्माण परियोजनाओं और स्मारकों के लिए स्वर निर्धारित किया। 1906 में, शेफलर ने डेर डॉयचे उंड सीन कुन्स्ट (द जर्मन एंड हिज आर्ट) प्रकाशित किया, जो आधुनिक कला की निश्चित दिशा के रूप में प्रभाववाद के लिए उनकी अब तक की सबसे जुझारू याचिका है, जो कई मामलों में मायर-ग्रेफ की विवादास्पद डेर फॉल बॉक्लिन (द केस ऑफ बॉक्लिन) को प्रतिध्वनित करती है, जो कुछ ही समय पहले प्रकाशित हुई थी। कुछ समय बाद, वे मासिक पत्रिका कुन्स्ट उंड कुन्स्टलर के प्रधान संपादक बन गए, जिसे बर्लिन में ब्रूनो कैसिरर द्वारा प्रकाशित किया गया था। शेफलर ने समकालीन कलात्मक और सांस्कृतिक मुद्दों पर बार-बार अपने विचारों का सार्वजनिक रूप से समर्थन करने के लिए अब प्राप्त पत्रकारिता के प्रभाव का उपयोग किया। प्रथम विश्व युद्ध से पहले के वर्षों में, उनके प्रतिबद्ध दृष्टिकोण ने प्रभाववादी कला आंदोलन, जो उस समय भी जर्मनी में विवादास्पद था, को जनता के बीच स्वीकृति प्राप्त करने में मदद करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। शेफलर कला आलोचना की ध्रुवीकरण शक्ति से अच्छी तरह वाकिफ थे, जिसका उपयोग उन्होंने व्यापक रूप से पढ़े जाने वाले वोसिस्चे ज़ितुंग के प्रधान संपादक के रूप में कई वर्षों तक किया। शेफलर प्रथम विश्व युद्ध के बाद के वर्षों में अवांट गार्ड की तेजी से आलोचना कर रहे थे। उन्होंने बर्लिन में नेशनल गैलरी के निदेशक और क्रोनप्रिनजेनपेलाइस में नए विभाग के संस्थापक लुडविग जस्टी के साथ बहस की; इस विवाद को बर्लिन संग्रहालय युद्ध के रूप में जाना जाने लगा। दोनों ने अपने-अपने दृष्टिकोण का बचाव करने के लिए अपनी-अपनी पत्रिकाओं (जस्टी द्वारा संपादित म्यूज़ियम डेर गेगेनवार्ट) का उपयोग किया। जब 1933 में हिटलर के राष्ट्रीय समाजवादी सत्ता में आए, तो शेफलर की पत्रिका कुन्स्ट उंड कुन्स्टलर को बंद कर दिया गया था। द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत के साथ, शेफलर कॉन्स्टेंस झील पर उबेरलिंगन में पीछे हट गए। वहाँ से उन्होंने स्विट्जरलैंड में कई व्याख्यान दिए और 1944 में ज्यूरिख विश्वविद्यालय ने उन्हें डॉक्टर की मानद उपाधि से सम्मानित किया। 1948 में, स्टटगार्ट के तकनीकी विश्वविद्यालय ने भी उन्हें डॉक्टरेट की मानद उपाधि से सम्मानित किया। कार्ल शेफलर के सम्मान में, हैम्बर्ग में शेफलरवेग नामक एक सड़क है। जबकि कैसररिच के समय के दौरान एक प्रचारक के रूप में शेफलर का कला परिदृश्य पर महत्वपूर्ण प्रभाव था, कला आलोचना में उनके बाद के लेखन 1920 के दशक में अवांट-गार्डे कला को खारिज कर सकते हैं। हालाँकि उनके काम में एक व्यापक क्षेत्र शामिल थाः उनके निबंध खंड, यात्रा वृत्तांत और आत्मकथात्मक लेखन, जिनमें से अधिकांश लीपज़िग और एस. फिशर वेर्लाग में इंसेल वेर्लाग द्वारा प्रकाशित किए गए थे, ने हमेशा व्यापक पाठकों को आकर्षित किया। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद की अवधि में भी, उन्होंने 1951 में अपनी मृत्यु से पहले एक बार फिर संक्षिप्त लोकप्रियता हासिल की। शेफलर के लेखन को अक्सर बर्लिन अलगाव के इतिहास के संबंध में उद्धृत किया जाता है। उन्हें आधुनिक महानगरीय विकास का एक चतुर पर्यवेक्षक माना जाता है (उदाहरण के लिए, डी आर्किटेकटर डेर ग्रॉस्टैड, 1913)। इस संदर्भ में, उनका सबसे महत्वपूर्ण काम, जो आज भी व्यापक रूप से पढ़ा जाता है, उनका 1910 का विवादास्पद बर्लिन-एन स्टैडशिक्सल (बर्लिन-एक सिटी फेट) है, जिसमें शेफलर न केवल विल्हेल्मिनवाद के साथ खातों को स्थापित करता है, बल्कि बर्लिन को परंपरा और स्थिरता से रहित एक शहर संरचना के रूप में भी व्याख्या करता है, जिसकी विशेषताओं को व्यवस्थित रूप से विकसित संरचना की मौलिक कमी से निर्धारित किया जाता है। पुस्तक का समापन प्रसिद्ध अंतिम वाक्य में होता हैः "बर्लिन अपने निवासियों से प्यार नहीं चाहता है। यदि शहर की भावना गहराई से राष्ट्रीय नहीं है, तो यह भावनात्मक भी नहीं है। मानो आत्म-विडंबना के एक मजाक के साथ, यह दृढ़निश्चयी शहर का व्यक्ति अपने अस्तित्व की छिपी हुई त्रासदी पर खुद को मदद करता है (.) एक भाग्य की त्रासदी पर जो (.) बर्लिन की निंदा करता हैः शाश्वत रूप से बनना और कभी नहीं होना। (पृ. 266एफ.) 1931 में, बर्लिन-वैंडलुंगेन इनर स्टैड्ट (बर्लिन-एक शहर का परिवर्तन) शीर्षक के तहत, शेफलर ने एक बार फिर पुस्तक का मौलिक रूप से संशोधित संस्करण प्रस्तुत किया, जिसके साथ उन्होंने "न्यू बर्लिन" के सबसे हाल के विकास को भी ध्यान में रखा। प्रसिद्ध उद्धरण का उल्लेख करते हुए, हैरी नट ने 2005 में फ्रैंकफर्टर रुंडशॉ में खेद व्यक्त किया कि कार्ल शेफलर की अपार कृति को अक्सर एक वाक्य तक सीमित कर दिया जाता है। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, शायद ही किसी ने एक लेखक के रूप में उनके आलोचनात्मक और जुझारू लोकाचार को अपनाया हो। 2015 में, सुहरकैम्प-वेरलैग ने फ्लोरियन इलीज़ की प्रस्तावना के साथ शेफ़लर की बर्लिन पुस्तक का एक नया संस्करण प्रकाशित किया। किताबें (एक चयन) दोनों भाषाओं में उपलब्ध हैं। आईन नॉटगेड्रुंजीन स्ट्रीट्सक्रिफ्ट (1906) मैक्स लिबरमैन (1906) मॉडर्न बाकुंस्ट (1907) डाई फ्राउ उंड डाई कुन्स्ट (1908) पेरिस (1908,2. एफ़. एल. 1925) आइडियलिस्टन (1909, ऑनलाइन) बर्लिन। ऐन स्टैडशिकिक्सल (1910)। Neuausgabe bei Suhrkamp, 2015 Kritischer Führer durch die deutsche Nationalgalerie (1911) हेनरी वैन डी वेल्डे (1913) इतालवी। Tagebuch einer Reise (1913) Die Architekhur der Grobstadt (1913) Der Geist der Gotik (1917) Die Zukunft der deutschen Kunst (1918) برلنर म्यूजियमस्क्रिग (1921) डॉयचे मालेर उंड ज़िचनर इम न्यूजेनटेन जाह्रुंडर्ट। इन्सेल-वेरलैग, लीपज़िग (1923) डेर जुंगे टोबियास (1927, लेबेनसेरिनरुन्गेन मिट ऑटोबायोग्राफिशन कैरेक्टर इन ड्रिटर पर्सन एर्जाहल्ट) बर्लिन। वैंडलुंगेन इनर स्टैड्ट (1931) डाय इम्प्रेशनिस्टिश बुकिलस्ट्रेशन इन डॉयचलैंड (1931) एडॉल्फ मेन्ज़ेल। पॉल लिस्ट वेर्लाग, लीपज़िग (1938) डॉयचे बाउमिस्टर (1935) लेबेन्सबिल्ड डेस टैलेंट (1942) डाई फेटेन एंड डाई मैगेरेन जाहरे (1946), आत्मकथा। Neuausgabe bei Nimbus, Wädenswil (CH) 2011, ISBN 9783907142585 वेरवंडलुन्गेन डेस बारॉक्स इन डेर कुन्स्ट डेस न्यूज़ेनटेन जाह्रुंडर्ट्स (1947) कार्ल शेफ़लरः स्टिलमेइरी ऑडर न्यू बाकुंस्ट। इन पैनोरमा बर्लिनर आर्किटेकचर, एच. एच. एस. जी. वॉन एंड्रियास ज़िज़िंग, बर्लिनः ट्रांजिट-वेरलैग, 2010 कार्ल शेफ़लरः निबंध-गेडनकेन उबेर दास ज़्वेकफ़्रेई, होर्बच-सीडी, शॉनडॉर्फः वेरलैग वेरेना फ़्रैंके, 2009 लेटर्स ब्रीफ़ इनर फ्रायंडशाफ्ट, कार्ल शेफ़लर-गेरहार्ड 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1951 जर्मन कला इतिहासकार जर्मन कला आलोचक 1869 जन्म जर्मन राय पत्रकार