Jean Vigoureux
जीन हेनरी विगोरक्स (21 दिसंबर, 1907-30 मार्च, 1986) एक फ्रांसीसी मूल के कलाकार थे जो संयुक्त राज्य अमेरिका के नागरिक बन गए। वह द्वितीय विश्व युद्ध से पहले पेरिस और फ्रांसीसी इंडोचीन में दैनिक जीवन के अपने भद्दे, अडिग, राजनीतिक रूप से उत्तेजक चित्रों के लिए जाने जाते थे, जहाँ उनकी माँ का जन्म हुआ था और जहाँ उन्होंने एक युवा व्यक्ति के रूप में यात्रा की थी। वह फ्रांसीसी मूर्तिकार के पहले जन्मे बेटे और प्रसिद्ध फोटोग्राफर फर्नांड फॉन्साग्रीव्स के बड़े भाई थे। फ्रांस में प्रारंभिक जीवन जीन विगोरक्स का जन्म पेरिस में हुआ था। उनके माता-पिता फ्रांसीसी मूर्तिकार (4 अप्रैल, 1884 को एवलॉन, फ्रांस में पैदा हुए) और जीन लिसे मैरी एम्मा फॉन्साग्रीव्स (1887 में साइगॉन, वियतनाम में पैदा हुए), एक गायक और पियानोवादक थे। पियरे और जीन ने 17 अक्टूबर, 1907 को शादी की; जीन का जन्म दो महीने बाद हुआ था। उनके दो अन्य बच्चे थे, फर्नांड (जन्म 8 जून, 1910) और मेडेलिन (जन्म लगभग 1914)। पियरे ने 1914 से 1918 तक प्रथम विश्व युद्ध में फ्रांसीसी सेना में सेवा की और माननीय उल्लेख के साथ क्रॉक्स डी गुएरे प्राप्त किया। युद्ध के बाद, उन्हें फ्रांसीसी राज्य द्वारा पूरे फ्रांस में विभिन्न स्थानों पर युद्ध स्मारक बनाने के लिए नियुक्त किया गया था। उन्होंने नेशनल सोसाइटी ऑफ फाइन आर्ट्स (1920-1922) और सैलून डेस ट्यूलेरीज़ (1923-1934) में भी प्रदर्शन किया। वे नेशनल स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स ऑफ डीजोन (1935-1942) के निदेशक बने और 1936 में उन्हें नाइट ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर बनाया गया। जीन 14 वर्ष के थे जब उनके माता-पिता का 5 जुलाई, 1922 को तलाक हो गया। पियरे ने बाद में शादी की (30 अप्रैल, 1924) और तलाक ले लिया (20 अक्टूबर, 1926) यवोन स्टर्न। जीन ने एडगर एलेमन नाम के एक टेनर से शादी की। जबकि जीन ने विगोरेक्स नाम को बरकरार रखा, फर्नांड और मेडेलिन ने अपनी माँ के पहले नाम, फोंसाग्राइव्स को अपनाने का फैसला किया। सैन्य भर्ती के कारण, जीन को एक वर्ष (सी. 1927-1929) के लिए फ्रांसीसी सेना में सेवा करने की आवश्यकता थी। इसके बाद एक और वर्ष फ्रांसीसी इंडोचीन में फ्रांसीसी सेना के साथ रहा। इस निर्णय को बाद में मई 1941 से सैन फ्रांसिस्को में यूनाइटेड अमेरिकन आर्टिस्ट्स गैलरी में आयोजित एक शो के लिए एक समीक्षा में वर्णित किया गया था; "यह दृढ़ विश्वास और असम्बद्ध साहस 33 वर्षीय कलाकार को व्यक्तिगत अनुभवों के माध्यम से आया है जिसमें फ्रांसीसी (और अंग्रेजी) साम्राज्यवाद के कामकाज का प्रत्यक्ष ज्ञान शामिल है जब उन्होंने स्वेच्छा से फ्रांसीसी सेना में अनिवार्य सैन्य प्रशिक्षण की अवधि को एक और वर्ष के लिए बढ़ा दिया ताकि वे फ्रांसीसी इंडो-चीन की यात्रा कर सकें।" जीन और उनके पिता दोनों ने 1933 में डीजोन में सैलून डी एल 'एसोर में कार्यों का प्रदर्शन किया, जहां जीन की कृतियों में उनकी पेंटिंग ला बोलांगेरी शामिल थी। पेरिस की पत्रिका कोमोइडिया ने इसे "स्पष्ट और व्यक्तिगत प्रतिभा" के एक युवा चित्रकार के लिए एक आशाजनक शुरुआत कहा। जीन ने पेरिस में सैलून डेस ट्यूलेरीज़ और सैलून डेस इंडिपेंडेंट में भी प्रदर्शन किया। जीन शायद अपनी भावी पत्नी फैनी जी. वार्नम से फ्रांस में मिले होंगे, जहाँ उन्होंने उनके जीवन पर शोध किया और पेरिस विश्वविद्यालय के फैकल्टी ऑफ लेटर्स को प्रस्तुत एक डॉक्टरेट थीसिस लिखी, जिसे 1936 में अन फिलोसोफे कॉस्मोपोलाइट डु XVIIle स्लीकल, ले शेवेलियर डी चेस्टेलक्स (पेरिसः लाइब्रेरी रॉडस्टीन) के रूप में प्रकाशित किया गया था। 1937 के कुछ समय बाद, जीन और फैनी संयुक्त राज्य अमेरिका में थे और न्यूयॉर्क में प्राप्त विवाह लाइसेंस के साथ शादी कर ली। संयुक्त राज्य अमेरिका में करियर 1930 के दशक के अंत में जीन और फैनी कैलिफोर्निया में रहते हुए पाए गए। वह दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय में संगीत की प्रोफेसर थीं। जीन ने हॉलीवुड में आर. के. ओ. स्टूडियो में काम किया। संयुक्त राज्य अमेरिका में जीन का पहला गैलरी शो मई 5-30,1938 में हॉलीवुड में चेल्सी गैलरी में था। द लॉस एंजिल्स टाइम्स ने लिखाः "ये चित्र, जो दृढ़ता से तीसरे आयाम का दावा करते हैं, जानबूझकर 'सर्वहारा' प्रकार के हैं, श्रमिकों और उनके परिवारों की आकृतियाँ उनके विफल जीवन के विचार को व्यक्त करने के लिए उदास रंगों में विकृत रूप से खींची गई हैं। ये चित्र, जो भारत-चीन में फ्रांसीसी आधिकारिकता पर साम्राज्यवाद विरोधी झुकाव को दर्शाते हैं, यह साबित करते हैं कि विगौरेक्स एक सक्षम ड्राफ्ट्समैन और एक उल्लेखनीय और श्रमसाध्य डिजाइनर हैं। हॉलीवुड सिटीजन-न्यूज ने लिखाः "मौलिकता के दृष्टिकोण से, जीन Vigoureux.go के तेल उत्कृष्टता की दिशा में बहुत दूर हैं। वह असामान्य रंगों और स्वरों की एक सीमित श्रृंखला में ठोस रूप से, गंभीर रूप से पेंट करता है। फ्रांसीसी भाषा के समाचार पत्र ले कुरियर फ्रांकेस ने लिखा (फ्रांसीसी से अनुवादित): "हमें अतीत की तुलना में अधिक भविष्य वाले एक युवा फ्रांसीसी चित्रकार के कार्यों की प्रशंसा करने का अवसर बहुत कम दिया जाता है। श्री जीन विगोर्यूक्स हमें यह अवसर देते हैं। उनकी सबसे उल्लेखनीय कृतियाँ, हमारी राय में, भारत-चीन पर चार चित्र हैंः द अरोयो; द अन्नामाइट फार्म; अनामी श्रमिक; अंगकोर के खंडहर। नवंबर 1938 में, विगोरेक्स ने पासाडेना में कीविट्स गैलरी में एक शो किया था। पासाडेना स्टार-न्यूज में जूल्स कीविट्स ने उनके काम को "आधुनिक, लेकिन पागल नहीं" के रूप में वर्णित किया। रंगीन, हालांकि नरम, चांदी के भूरे रंग की प्रधानता है। उसके विषय वास्तविक जीवन से चुने जाते हैं, और वह 'वाद' का पालन नहीं करता है और न ही किसी 'स्कूल' का पालन करता है। सैन मैरिनो ट्रिब्यून ने लिखाः अठारह तेल चित्रों की प्रदर्शनी में निर्विवाद रुचि का एक नोट प्रचलित है, और अब कीविट्स की रुचि में प्रदर्शित कई चित्र दो गुना हैं, सबसे पहले, यह हमें एक विचार देता है कि अटलांटिक के दूसरी तरफ युवा कलाकार द्वारा क्या महसूस किया जाता है, और दूसरी बात, इसे कैसे व्यक्त और प्रस्तुत किया जाता है। वर्तमान की प्रचलित परिस्थितियों ने स्वाभाविक रूप से कलाकार को दृढ़ता से प्रभावित किया। फ्रांस से उनके साथ लाए गए पंद्रह चित्र, परिदृश्य, शहर या मनुष्यों की सुंदरता से संबंधित नहीं हैं, बल्कि मानवता के वर्तमान संघर्ष में प्रवेश करते हैं, जो हर कदम पर फ्रांस के लोगों का सामना कर रहा है। यह लोगों को सड़क पर, उनकी दुकानों में और उनके घरों में चित्रित करता है। उनके सभी चित्र लोगों से संबंधित हैं जैसे वे अब रहते हैं। यह और कैसे हो सकता है कि इन टिप्पणियों को निम्न कुंजी में व्यक्त किया जाता है? यह और कैसे हो सकता है, कि केवल आनंद का एक नोट, या उत्साह का विषय ही प्रवेश करता है? कलाकार इस समय के प्रति सच्चा नहीं हो सकता था, जब इस दिन की महान घटनाएं इतनी प्रबल होती हैं। लेकिन उनके हर एक काम में, अपनी एक सुंदरता है, एक साधारण पैलेट में प्रस्तुत की गई सुंदरता, जहां चांदी के ग्रे गहरे गर्म रंगों की व्यवस्था के पूरक हैं। फ्रांस छोड़ने के बाद, artist.went भारत-चीन के लिए। यह देखना दिलचस्प है कि दृश्यों के परिवर्तन ने उनके पैलेट को कैसे प्रभावित किया। वहाँ से उनकी दो कृतियों, द होम ऑफ द रिवर [रिवर होम, सैगॉन] और इंडो-चाइना फार्मर में, प्रकाश उनके कैनवास में प्रवेश कर रहा है, जो उनके बहुत ही सही चित्र और रचनाओं को जोड़ रहा है। बहुत सारे कलम चित्र, अद्भुत अवलोकन, श्रमसाध्य निष्पादन, रचना के लिए एक असाधारण उपहार भी उन सभी के माध्यम से प्रबल है। "कीविट्स गैलरीः विगोरक्स में प्रदर्शित अठारह तेल चित्रों को सैन फ्रांसिस्को में 1939 में गोल्डन गेट अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था। सैन फ्रांसिस्को में एक बाद की प्रदर्शनी 16 नवंबर से 6 दिसंबर, 1940 तक कैलिफोर्निया पैलेस ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर में दिखाई दी। सैन फ़्रांसिस्को परीक्षक ने लिखा कि विगोउरेक्स के "फ्रांसीसी और भारत-चीन रोजमर्रा के जीवन के चित्रण विस्तृत रूप से जटिल हैं, और वे इस उम्मीद में अत्यधिक क्रूरता को पारित करते हैं कि यह गहरी, सरल भावना का प्रतीक होगा।" विगोउरेक्स ने जनवरी 3-21,1941 से शिकागो विश्वविद्यालय के पुनर्जागरण समाज द्वारा आयोजित एक प्रदर्शनी का आयोजन किया था। घोषणा सेः "शिकागो विश्वविद्यालय में गुडस्पीड गैलरी में प्रदर्शित कार्यों में पेरिस में दैनिक जीवन के एक हड़ताली, कुछ हद तक व्यंग्यपूर्ण तरीके के दृश्यों में चित्रित कलम चित्रों की एक श्रृंखला और कई और हाल के तेल चित्र शामिल हैं जिनमें कलाकार रंग की कुछ समस्याओं को हल करने की कोशिश करता है, जबकि चित्र पहले के चित्रों के हड़ताली तरीके से जारी हैं।" फ्रांसीसी इंडोचीन के चित्र इंडोचीन में तैनात फ्रांसीसी सेना में रहते हुए, जीन की फ्रांसीसी औपनिवेशिक साम्राज्य के प्रवर्तक के रूप में भूमिका थी, लेकिन स्थिति के बारे में उनकी भावनाएं उनके व्यक्तिगत अनुभवों और टिप्पणियों के आधार पर चित्रों में व्यक्त की गई हैं, जो भारत-चीन में फ्रांसीसी अधिकारियों पर एक साम्राज्यवाद विरोधी झुकाव को दर्शाती हैं। लोडिंग प्रीसियस वुड में श्रमिकों को एक खुली रेल कार पर लकड़ी का एक बड़ा टुकड़ा थोपते हुए दिखाया गया है, जो इन जंगलों से काटे गए रेल मार्ग पर आराम करते हुए रेल पटरियों पर सवारी करते हैं, जैसा कि पामेला डी. मैकएलवी ने फॉरेस्ट आर गोल्डः ट्रीज, पीपल एंड एनवायरनमेंटल रूल इन वियतनाम में वर्णित किया है। "फिर भी इस 'कीमती लकड़ी' का उपयोग स्थानीय लोगों द्वारा नहीं किया जाना था, क्योंकि सबसे अच्छी और सबसे मूल्यवान लकड़ी 'आरक्षित वनों' में पाई गई थी। और निजी द्वारा सार्वजनिक नीलामी के लिए बेची गई लकड़ी के अधिकार औपनिवेशिक भंडार में जाने वाले कर राजस्व का उद्घाटन ज्यादातर प्रमुख संचार मार्गों (नदियों, समुद्र तटों, सड़कों, नहरों, रेलमार्गों) के पास किया गया था जो श्रम स्थल के जितना संभव हो सके उतना करीब था।" Vigoureux के ड्राइंग फ्लोटिंग महोगनी में, नदी के नीचे तैरने के लिए बहुत बड़े पेड़ों की कटाई की प्रथा को चित्रित किया गया है। जंगल लम्बर यार्ड में, स्थानीय श्रमिकों द्वारा लकड़ी के एक बड़े टुकड़े में कटौती की गई है, जिसमें कटी हुई लकड़ी के ढेर अच्छी तरह से दाईं ओर ढेर किए गए हैं। रबर बागान में, एक फ्रांसीसी पर्यवेक्षक घोड़े पर बैठता है, उसकी पीठ में एक बन्दूक बंधी होती है और गोला-बारूद उसके कमर के चारों ओर घूमता है, क्योंकि वह एक रबर बागान में श्रमिकों की निगरानी करता है। "अन्य उत्पाद विशाल बागानों में उगाए जाते थे, जिससे मालिकों को भारी लाभ होता था, जिसमें तंबाकू, कॉफी, रबर आदि शामिल थे।" कभी-कभी Vigoureux अपने चित्रों के भीतर संकेतों, समाचार पत्रों और पोस्टरों पर शब्दों का उपयोग करता है। अफिम डेन में, दीवार पर लगे संकेत पर लिखा हैः "रेजी फ्रांसेज़ के अलावा किसी भी अन्य अफिम का धूम्रपान करना निषिद्ध है, जो केवल असली चंदू का निर्माण करता है", नेगियर द्वारा "सीमा शुल्क और क्रूरता के कार्यालय" के लिए हस्ताक्षरित (एक शब्द जिसका अर्थ है दास या दास व्यापारी)। हालाँकि अफीम के व्यापार को गैरकानूनी घोषित कर दिया गया था, लेकिन फ्रांस का एकमात्र मौजूदा तंबाकू एकाधिकार वास्तव में रेजी कंपनी द्वारा बनाया गया था, जो ला सोसाइटी डे ला रेजी सह-हितकारी डेस टैबाक्स डी ल एम्पायर ओटोमन के रूप में काम कर रही थी। यह तंबाकू कंपनी सरकार द्वारा ही चलाई जाती थी। इस चिन्ह से संकेत मिलता है कि फ्रांसीसी सरकार अफीम के व्यापार की प्रभारी थी। स्ट्रीट सीन में, दीवार पर एक पोस्टर "उद्योगपतियों और बैंकरों के लिए स्ट्रॉन्गबॉक्स" का विज्ञापन करता है। एक नंगे पैर आदमी अपने पुरुष यात्री को रिक्शा में सड़कों पर ले जाता है। एक युवा लड़का सड़क पर भागता है, जिसमें बुर्जुआ समाचार पत्र ले बोरेमौ होता है, जिसका उपशीर्षक ऑर्गन ऑफ द प्लूटोक्रेसी है। शीर्षक में लिखा है, "श्रमिकों की अडिग भावना मालिकों के असंतोष को जगाती है।" पीछे की दीवार पर एक चिन्ह लिखा हैः "बिक्री। नीलामी द्वारा फर्नीचर और अचल संपत्ति। एक पुआल की झोपड़ी केवल 12 पीढ़ियों की सेवा करती थी। लकड़ी का बंकर। तीन पा मैट। एक कम पकड़। एक के-कौआन। दो टोपियाँ। शंक्वाकार, जिनमें से एक लकड़ी है। चावल का थैला। सैन्य पैंट, आदि। आदि। कर प्रविष्टि "। द रुइन्स ऑफ अंगकोर में, फ्रांसीसी सैनिकों का एक समूह एक युवा कंबोडियन लड़की को अपने साथ तस्वीर में रखने की कोशिश करता है। खमेर साम्राज्य के पुराने खंडहरों के कई स्थान कंबोडिया के फ्रांसीसी संरक्षित क्षेत्र में थे। अंगकोर वाट इनमें से सबसे बड़ा था। एक समान बुद्ध (लेकिन छोटे पैमाने पर) को विगोरेक्स की पेंटिंग में टूटी हुई बांह के साथ बैठे बुद्ध के चित्र में देखा जा सकता है। एशिया पत्रिका ने अपने दिसंबर 1940 के अंक में विगोरक्स के चार कलम-और-स्याही चित्र ("जल रंग" के रूप में वर्णित) प्रकाशित किएः मार्केटप्लेस (साइगॉन), लोडिंग प्रीसियस वुड, सदर्न इंडोचीनः राइस फील्ड्स, और सूप वेंडर। 1942 में लॉस एंजिल्स में प्लैन्टिन प्रेस ने ट्वेंटी-एट ड्रॉइंग्स ऑफ पेरिस प्रकाशित किया, जो द्वितीय विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर फ्रांसीसी राजधानी में दैनिक जीवन को दर्शाने वाले विगोरेक्स द्वारा चित्रों का एक सीमित संस्करण पोर्टफोलियो (300 प्रतियां) था। इलियट पॉल द्वारा पुस्तक के परिचय सेः जीन विगोर्यूक्स का काम लोगों की भावना को चित्रित करता है, न कि युद्ध की चपेट में, बल्कि युद्ध के दृष्टिकोण के बादल के नीचे निरंतर आशंका में रहना। पेरिसवासी जानते थे कि उनके देश पर हमला किया जाना है, और यह कि यह गद्दारों और दुश्मनों से भरा हुआ है। वे जानते थे कि उनका सहयोगी इंग्लैंड उतना ही बुरी तरह से सुसज्जित था जितना कि वे थे। भ्रष्ट राजनेता और एक भ्रष्ट प्रेस उन्हें झूठी सुरक्षा देने की कोशिश कर रहे थे। फिर भी वे जीवन से चिपके रहे, जैसा कि वे जानते थे और उनके पूर्वजों को भी पता था। उन्हें पूरा विश्वास नहीं हो रहा था कि फ्रांस का निधन हो जाएगा। लूटे गए और पीड़ित, नाजी कठपुतलियों द्वारा शासित और नाजी संगीनों के निरंतर खतरे में रहते हुए, पेरिसवासी अभी भी अपने देश और उनकी सभ्यता पर विश्वास नहीं करते हैं। पॉल एक अधिक आशावादी नोट पर समाप्त करते हुए कहते हैं कि चित्र "एक आश्वासन देते हैं कि दुश्मन-नियंत्रित प्रचार के बावजूद, फ्रांसीसी ने अपनी ईमानदारी नहीं खोई है, बल्कि केवल जानने और सुनने का मौका खो दिया है। विगोउरेक्स के चित्र उन्हें जानने में मदद करते हैं। उनकी तकनीक उनके पिता, डीजोन में इकोले डेस ब्यूक्स आर्ट्स के निदेशक, द्वारा उन्हें दिए गए ध्वनि प्रशिक्षण और जीवन के लिए एक उत्साही उत्साह से ली गई है। "जैसा कि उनके फ्रांसीसी इंडोचीन के चित्रों में, शब्द छवियों में दिखाई देते हैं, जो उनके व्यंग्य और राजनीतिक इरादे को घर ले जाते हैं। में नं. 5, कैफे, एक आदमी उच्च वर्गों के लिए एक पेपर में खेल पृष्ठ पढ़ रहा है, ले बौरेमौ, जो "आयुध दौड़"-"एडॉल्फ पिग" और "बेनिटो पिग" (एडॉल्फ हिटलर और बेनिटो मुसोलिनी का जिक्र करते हुए) के विजेता की घोषणा करता है, जिसमें जापानी तीसरे स्थान पर हैं। आंद्रे मालरॉक्स का उपन्यास ला कंडीशन हुमाइन (अंग्रेजी शीर्षकः मैनस फेट) मेज पर बैठा है। दृश्य के केंद्र में मौजूद युवक लिखते हैं, "पुरानी पीढ़ी द्वारा हमारे लिए छोड़ी गई विरासत वास्तव में एक बड़ा मजाक है। हालाँकि, प्रत्येक युद्ध पीछे की ओर महान किक के साथ प्रगति को आगे बढ़ाता है, and.finally हम समझते हैं। में नं. 6, विपक्ष, एक युवा महिला ह्यूमन प्रोग्रेस नामक एक समाचार पत्र को इस शीर्षक के साथ पकड़ती है, "आइए हम बुजुर्गों को उनके विचित्र और पुराने अनुभवों से हरा दें!" में नं. 16, सबवे, पीछे की दीवार पर समाचार पत्र हैं। नाजी स्वस्तिक द बिगल ऑफ द फायरी क्रॉस के दोनों ओर बुक एंड करते हैं। उसके नीचे ले माटिन है, जिसका उपशीर्षक ए बॉट जर्नल और दोनों तरफ एक स्वस्तिक छपा हुआ है। टोकन बूथ के पास, एक सवारी के लिए मूल्य सूची "चुनाव से पहले" की तुलना में "चुनाव के बाद" काफी अधिक है। मूल्य सूची के सबसे नीचे, "द नेक्स्ट टाइम" सभी की उच्चतम कीमत, पांच फ़्रैंक को इंगित करता है। में नं. 23, फुटपाथ कैफे, एक आदमी ले बोरेमो पढ़ रहा है। एक तरफ लिखा है, "जर्मनी हमें तैयार पाएगा।" दूसरी तरफः "नरसंहार, विनाश, घृणित भय-यह युद्ध है।" एक अन्य व्यक्ति अंग्रेजी में एक समाचार पत्र पढ़ रहा है, जिसका शीर्षक है, "द सेज़ेन एग्जिबिशन इन न्यूयॉर्क मेट ए ग्रेट सक्सेस"। #25 में, स्ट्रीट सीन, ड्राइंग के केंद्र में एक दुकान "अंत्येष्टि सेवाओं" का विज्ञापन करती है। हालांकि सामने के कई पोस्टर मानक अंतिम संस्कार घोड़े से खींचे जाने वाले डिब्बों का विज्ञापन करते हैं, एक प्रमुख विज्ञापन में एक टैंक की तस्वीर के साथ "विशेष दफन" दिखाया गया है। और थोड़े से भद्दे हास्य में एक पहिया बैरो की तस्वीर है, जिसमें "फिक्स्ड प्राइस" शब्द हैं। मूवी थिएटर की विशेष फिल्म "क्वो वादिस सैटानस" है, जिसका लैटिन अर्थ है "व्हेयर आर यू गोइंग, एडवर्सरी?" #27, बुकशॉप में, किताब के प्रति उत्साही लोग छोटी सी दुकान पर भीड़ लगाते हैं। मुँह में पाइप रखने वाला एक व्यक्ति होमर इवांस की पुस्तक फ्रैकास इन बेवर्ली हिल्स ले जाता है, जो ट्वेंटी-एइट ड्राइंग के परिचय के लेखक, इलियट पॉल द्वारा लिखित वास्तविक जासूसी उपन्यासों की एक श्रृंखला के लिए एक चंचल स्वीकृति है, जिसमें मुख्य जासूस का नाम होमर इवांस है, जिसमें फ्रैकास इन द फुटिल्सः ए होमर इवांस वेस्टर्न मर्डर मिस्ट्री एंड ओपन स्पेस एडवेंचर (रैंडम हाउस, 1940) शामिल है। किताब की दुकान के पीछे के आदमी ने बाईं ओर U.S.S.R. और दाईं ओर संयुक्त राज्य अमेरिका के साथ एक नक्शा पकड़ा हुआ है, जिसमें बाईं ओर बड़े ब्लॉक अक्षरों में "टॉरपीडोड ओशन" का संकेत है। ले बोरेमू का एक नया उपशीर्षक हैः "द डेली ऑर्गेनाइज्ड लाइ"। बाईं ओर, टोपी पहने, पूरी दाढ़ी वाला एक चश्मा पहने व्यक्ति, एडॉल्फ हिटलर की पुस्तक माइन कैम्फ पढ़ रहा है, लेकिन पुस्तक उल्टा है, और लेखक का नाम "एडॉल्फ श्वेन" ("सुअर" के लिए जर्मन) है। आंद्रे मालरॉक्स की ला कंडीशन हुमैन (अंग्रेजी शीर्षकः मैनस फेट) मेज पर प्रमुखता से बैठती है। मालरॉक्स नाजी के कब्जे वाले फ्रांस में पढ़ने, प्रसारित करने या बेचने के लिए मना किए गए लेखकों की ओटो एबेट्ज़ ब्लैकलिस्टिंग का लक्ष्य था। पुस्तक से विगोउरेक्स के दो चित्र द क्लिपर पत्रिका, जनवरी, 1941 में प्रकाशित हुए थे, जिसमें लिखा था कि वे "पेरिस पर एक श्रृंखला का हिस्सा थे, इसके downfall.done से पहले, नाजी उत्पीड़न से पहले भी फ्रांसीसी मजदूर वर्ग की दयनीय स्थिति को चित्रित करने के इरादे से। विरोध इस बात का एक अच्छा उदाहरण है कि कैसे Vigoureux हमारे समय के संघर्षों को उसमें रहने वाले लोगों के विपरीत दिखाता है। वह अपने समाजों के झूठे सम्मेलनों के खिलाफ हर जगह युवाओं के संघर्ष को व्यक्तिगत रूप से प्रस्तुत करता है, एक युवा जोड़े के किराने की दुकान से लौटने और बहादुरी से एक अमीर बूढ़े आदमी और महिला के उपहास का सामना करने के इस काटने वाले दृश्य में। विगोर्यूक्स ने 14 मार्च से 5 अप्रैल, 1941 तक रेमंड एंड रेमंड गैलरी में लॉस एंजिल्स में कार्यों का प्रदर्शन किया। द लॉस एंजिल्स टाइम्स ने लिखाः "दैनिक अस्तित्व की कठिन दिनचर्या से गुजरते हुए दिखाए गए सामान्य व्यक्ति जीन की विषय वस्तु हैं जो व्यक्तियों को इस तरह से हास्यपूर्ण पाते हैं जो अक्सर उन्हें कैरिकेचर पर संकेत देने के लिए प्रेरित करता है क्योंकि वह उन्हें खींचता है। वह अपनी तकनीक में सावधानी बरतता है, कुछ भी मौका नहीं छोड़ता है, और यह देखता है कि सब कुछ सबसे छोटे विवरण में कहा गया है। 31 जनवरी, 1942 से 17 फरवरी, 1942 तक हॉलीवुड में अमेरिकी समकालीन गैलरी में उनकी एक प्रदर्शनी थी। गैलरी के पर्चे सेः "अपने हमवतन की तरह, महान उपन्यासकार आंद्रे मालरॉक्स, जीन विगोरक्स अपनी कलात्मक प्रतिभा के साथ जुड़ते हैं जो गहरी राजनीतिक समझ और वास्तव में प्रगतिशील दृष्टिकोण है जिसने एक राजनीतिक सामग्री के साथ कलात्मक रूप की एक पूर्ण एकता हासिल की है जो न केवल अधिकांश चित्रों की तरह व्यंग्यपूर्ण है, बल्कि अक्सर, विशेष रूप से चित्रों में, उस नाटकीय और भावनात्मक गुण से भरा है जो वास्तव में आधुनिक समाज के संघर्ष के सबसे सच्चे पहलुओं में से एक है।" लॉस एंजिल्स टाइम्स ने एक और अधिक निराशाजनक मूल्यांकन दियाः "जीन विगोरक्स, एक युवा फ्रांसीसी चित्रकार जो अब हॉलीवुड में हैं, एक ऐसी दुनिया को देख रहे हैं जो उदासी में डूबी हुई है।" पेरिस के अट्ठाईस ड्राइंग के कार्यों में शामिल हैंः द्वितीय विश्व युद्ध; बाद के परिदृश्य 21 सितंबर, 1942 को लॉस एंजिल्स में, जीन विगोर्यूक्स को यूएस आर्मी कॉर्प्स ऑफ इंजीनियर्स में एक निजी के रूप में सूचीबद्ध किया गया। दस्तावेज़ों से पता चलता है कि वह शादीशुदा और संयुक्त राज्य अमेरिका के नागरिक दोनों थे। उनकी सेवा का कार्यकाल "युद्ध या अन्य आपातकाल की अवधि के लिए भर्ती, साथ ही छह महीने, राष्ट्रपति के विवेक के अधीन या अन्यथा कानून के अनुसार" था। 1942 में चित्रित डिफेंस माल्ट में युद्ध के समय एक युवा जोड़े को माल्ट की दुकान में "माल्ट" का आनंद लेते हुए दिखाया गया है। युद्ध के बाद, उनके जीवन और करियर के बारे में विवरण दुर्लभ हैं। कला इतिहासकार और संग्राहक एडन ह्यूजेस ने उल्लेख किया कि उनके चित्रों में "परिदृश्य और ऐतिहासिक स्थलचिह्न" शामिल थे। बाद के वर्षों में, Vigoureux ने अधिक परिदृश्य बनाए, और इनमें से कई कैनवास के बजाय लकड़ी पर तेल में थे। बार हार्बर, मेन (नवंबर 1955) में शरद ऋतु, लकड़ी पर तेल, लाल और सोने के शरद ऋतु के रंगों में चट्टानों, एक धारा और पेड़ों की विशेषता है। Vigoureux कुछ छवियों और विषयों पर लौट आया। 1958 में लकड़ी पर चित्रित उनका इंडोचीन परिदृश्य, जंगल नदी, एल 'अरोयो पर आधारित था, जो बीस साल पहले उनके पहले यू. एस. गैलरी शो में प्रदर्शित कैनवास पर एक तेल था। चित्र में हरे-भरे पत्ते के बीच एक शांत नदी को दर्शाया गया है। एक एपिफाइट, संभवतः एक ब्रोमेलियाड, एक गिरी हुई पेड़ की शाखा पर उगता है, जिसके केंद्र में एक गुलाबी फूल और तीखे हरे पत्ते होते हैं। अनिश्चित तिथि की एक शीर्षकहीन पेंटिंग उदासी में डूबे राजनीतिक उत्तेजक विगोरेक्स के एक बहुत ही अलग पक्ष को दर्शाती है। कैनवास पर तेल एक घने जंगल में एक काले कपड़ों वाली आकृति (शायद एक स्व-चित्र) को दर्शाता है जो एक टूटी हुई बांह के साथ बैठे बुद्ध के पीछे खड़ी है; बुद्ध बिल्कुल 1930 के दशक में विगोरक्स के अंगकोर के खंडहरों की तरह है, लेकिन इसका स्थान और पैमाना बहुत अलग है। चित्र में बुद्ध विशाल है, जो कर्कश सैनिकों के पर्यटक की भूमिका निभाने और एक असहाय महिला को गले लगाने के अप्रिय दृश्य का मूक गवाह है। चित्र में, बुद्ध जीवन-आकार के हैं और इसका छायादार, एकांत परिवेश शांति, ध्यान और रहस्य का वातावरण प्रस्तुत करता है। संदर्भ बाहरी लिंक 1907 जन्म 1986 मृत्यु 20 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी चित्रकार 20 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी पुरुष कलाकार संयुक्त राज्य अमेरिका में फ्रांसीसी प्रवासियों