Piano Quartet (Strauss)
सी माइनर, ऑप में पियानो चौकड़ी। 13, टीआरवी 137, रिचर्ड स्ट्रॉस द्वारा 1884 से 1885 तक लिखा गया था। तत्कालीन 20 वर्षीय संगीतकार का एक प्रारंभिक कक्ष संगीत कार्य, यह जोहान्स ब्रैम्स से काफी प्रभाव दिखाता है। यह एक मानक पियानो चौकड़ी के लिए स्कोर किया जाता है जिसमें एक पियानो, वायलिन, वायला और सेलो शामिल होते हैं। 8 दिसंबर 1885 को वाइमर में प्रीमियर में, स्ट्रॉस ने स्वयं पियानो भाग का प्रदर्शन किया। इस कार्य में चार चालें होती हैं, जिसमें खेलने का कुल समय 37 से 40 मिनट होता है। पहला आंदोलन सोनाटा रूप में होता है जिसमें कई तीखे विरोधाभास और लगातार बदलती मनोदशा होती है। दूसरा आंदोलन एक हल्का और चंचल शेरज़ो है जिसमें एक उछलते हुए रूपांकन का प्रभुत्व है। तीसरा आंदोलन गीतात्मक और चिंतनशील है, जबकि समापन शुरुआती आंदोलन के अशांत मनोदशा पर फिर से विचार करता है। इस काम को प्रेस और जनता द्वारा अनुकूल रूप से प्राप्त किया गया था। स्ट्रॉस ने इसे बर्लिनर टोंकुनस्टलरवेरिन की एक प्रतियोगिता में प्रस्तुत किया और उन्हें 24 प्रविष्टियों में से पहला पुरस्कार दिया गया। हालांकि पियानो चौकड़ी ने अंततः अपने अन्य शुरुआती कक्ष टुकड़ों की सफलता का कभी मुकाबला नहीं किया, स्ट्रॉस ने इस टुकड़े को पसंद किया और 1920 के दशक तक इसे नियमित रूप से क्रमादेशित किया। पृष्ठभूमि सी माइनर में पियानो चौकड़ी 1884-85 के शरद ऋतु और सर्दियों में लिखी गई थी, जिसमें 1 जनवरी 1885 की ऑटोग्राफ तिथि थी। यह प्रारंभिक कक्ष संगीत कार्य, जब स्ट्रॉस 20 वर्ष के थे, जोहान्स ब्रैम्स से काफी प्रभाव दिखाता है, विशेष रूप से जी माइनर (1856-1861) में उनकी पियानो चौकड़ी और सी माइनर (1875) में पियानो चौकड़ी। जब स्ट्रॉस ने बाद में अपनी ब्रह्मस्वर्मेरी (ब्रह्म के प्रति मोह) अवधि के बारे में पीछे मुड़कर बात की, तो उन्होंने स्पष्ट रूप से वैंडरर्स स्टर्मलाइड (1884) और बर्लेस्क (1885-1886) का उल्लेख किया, लेकिन पियानो चौकड़ी का नहीं, जो उनके जीवनीकार रिचर्ड स्पेकट के अनुसार "ब्रह्म की सबसे मजबूत स्वीकृति थी जो स्ट्रॉस ने कभी की थी।" संगीतकार पीटर जोस्ट का सुझाव है कि स्ट्रॉस अपने बाद के वर्षों में ब्रह्मस के कार्यों के साथ इसकी शैलीगत समानता से शर्मिंदा थे। काम पूरा होने के कुछ हफ्तों बाद, बर्लिनर टोंकुनस्टलरवेरिन, संगीतकारों के लिए एक बर्लिन स्थित पेशेवर संघ, ने "सर्वश्रेष्ठ पियानो चौकड़ी प्राप्त" के लिए एक प्रतियोगिता आयोजित की, जिसमें हेनरिक डॉर्न, जोसेफ राइनबर्गर और फ्रांज वुलर न्यायाधीश थे। तीन साल पहले इसी तरह की प्रतियोगिता में अपने सेलो सोनाटा की विफलता से प्रेरित होकर, स्ट्रॉस ने अपनी पियानो चौकड़ी प्रस्तुत की और उन्हें 24 प्रस्तुतियों में से 300 अंकों का पुरस्कार प्राप्त करते हुए प्रथम पुरस्कार से सम्मानित किया गया। पियानो चौकड़ी का प्रथम प्रदर्शन 8 दिसंबर 1885 को वाइमर में हुआ, जिसमें संगीतकार ने पियानो की भूमिका निभाई। अपने पिता को लिखे एक पत्र में, स्ट्रॉस ने अन्य तीन कलाकारों का उल्लेख "ग्रुट्ज़मेकर, हलिर और हेगल", संभवतः लियोपोल्ड ग्रुट्ज़मेकर (सेलो), करेल हेलिर (वायलिन) और हेगल नाम के एक अज्ञात वायलिस्ट के रूप में किया। स्ट्रॉस ने प्रीमियर को बहुत सफल बताया। पहला संस्करण जुलाई 1886 में प्रकाशित हुआ; स्ट्रॉस को म्यूनिख में ऐबल पब्लिशिंग हाउस के मालिक, अपने प्रकाशक से 200 अंकों का भुगतान प्राप्त हुआ। यह काम सैक्से-मैनिंगन के ड्यूक जॉर्ज द्वितीय को समर्पित है; मैनिंगन में कोर्ट कपेलमिस्टर के रूप में, स्ट्रॉस ड्यूक का विश्वास जीतने के लिए उत्सुक थे। म्यूनिख में एक पद संभालने के लिए स्ट्रॉस के इस्तीफा देने के बाद, ड्यूक ने स्ट्रॉस को एक पत्र में समर्पण के लिए अपना धन्यवाद दियाः "आपकी आविष्कारशील, सुंदर चौकड़ी का समर्पण मुझे बहुत खुशी देगा। इस अवसर पर, मैं आपको बताना चाहूंगा कि मुझे आपको जाते हुए देखकर बहुत दुख हो रहा है और मैं यह स्वीकार करता हूं कि आपकी उपलब्धियों के माध्यम से मैं अपनी पिछली गलतफहमी से पूरी तरह से ठीक हो गया हूं कि आप अपनी युवावस्था के कारण, अभी तक एक ऑर्केस्ट्रा के एकमात्र निदेशक बनने के योग्य नहीं थे। संरचना पियानो चौकड़ी में चार चालें होती हैं, जिनकी कुल अवधि 37 से 40 मिनट होती है। एलेग्रो पहला आंदोलन सोनाटा रूप में आयोजित किया जाता है और तार में एक निचले यूनिसो विषय के साथ खुलता है जो एक तार पर रुकता है और बाद में पियानो पर ट्रिपल में फोर्टिसिमो का विस्फोट करता है। ब्रह्मस जी माइनर और सी माइनर पियानो चौकड़ी में संगीत उपकरणों की एक समान श्रृंखला का उपयोग किया जाता है। संगीत विज्ञानी लुडविग फिंशर के अनुसार, प्रारंभिक आंदोलन संक्षिप्त रूपांकनों पर आधारित नहीं है, बल्कि विस्तृत विषयगत समूहों पर आधारित है। जबकि पहला विषय समूह "समृद्ध रूप से ब्रह्मसियन" है, दूसरा "पहले महान स्ट्रॉस कैंटिलिनास में से एक है, जो करुणा-संतृप्त इशारों का एक विशाल राग है"। विकास पहले से ही स्ट्रॉस को रूपांकन प्रसंस्करण के अपने "अतृप्त" तरीके से दर्शाता है। संगीत समीक्षक माइकल कैनेडी ने कहा कि "किसी को पहले आंदोलन के दूसरे विषय के व्यापक विस्तार में और टिल जैसे तरीके से वास्तविक स्ट्रॉस को पहचानना चाहिए जिसमें वह इस एलेग्रो के दौरान मनोदशा को बदलते हैं।" शेरज़ो। प्रेस्टो दूसरा आंदोलन एक स्किटिश शेरज़ो है, जिसमें एक लीपिंग मोटिफ का प्रभुत्व है जो विभिन्न विविधताओं में दिखाई देता है। पूर्व में चिह्नित, यह ऊर्जा से भरा हुआ है, जिसमें पूरे सप्तक की बूंदें हैं। 1886 में रचित पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए बर्लेस्के की प्रतिध्वनि सुनी जा सकती है। इसके विपरीत, तिकड़ी खंड रोमांटिक और गीतात्मक है जिसमें वाद्ययंत्र बारी-बारी से बजाते हैं। तिकड़ी खंड को कोडा में याद किया जाता है। एंडांते द थर्ड मूवमेंट एफ माइनर में एक प्रतिबिंबीत एंडांते है। तारों में एक कोमल परिचय एक लंबी, सुरुचिपूर्ण पियानो थीम की ओर ले जाता है जिसे तार अस्थायी रूप से लेते हैं। एक गीतात्मक दूसरा विषय वायला द्वारा लिया जाता है, और स्ट्रॉस दोनों विषयों को शालीनता से विकसित करता है। एक छोटी त्रिगुण आकृति लगभग 30 साल बाद रचित एरियडने औफ नक्सोस का पूर्वाभास देती है। समापन। विवेश द फिनाले शुरुआती आंदोलन के अशांत मनोदशा में लौटता है, एक "ऊबड़-खाबड़ टुकड़ा जिसमें लगभग पूरी तरह से प्रेरक इशारे होते हैं।" पहला विषय "तेज किनारों" और सिंकोपेटेड लय से भरा होता है, लेकिन एक बार फिर मनोदशा बदल जाती है जब शांत दूसरा विषय (मोल्टो कॉन एस्प्रेशन) सेलो में पेश किया जाता है। दोनों विचारों को व्यापक रूप से विकसित किया गया है, जिससे सी माइनर कॉर्ड पर निष्कर्ष निकाला जा सकता है। कैनेडी ने नोट किया कि आंदोलन ब्रैम्स की तुलना में शूमन की तरह अधिक लगता है, हालांकि यह कुछ आकृतियों में परिपक्व स्ट्रॉस को भी दर्शाता है। स्वागत और विरासत हालांकि प्रीमियर सफल रहा और इस काम ने स्ट्रॉस को एक प्रतिष्ठित प्रतियोगिता में जीत दिलाई, लेकिन उनकी पियानो चौकड़ी को प्रेस में ज्यादा कवरेज नहीं मिली, शायद इस शैली में काम की बहुतायत और ब्रह्मस के पियानो चौकड़ी के प्रभुत्व के कारण। ऐसा लगता है कि स्ट्रॉस स्वयं आश्चर्यचकित थे कि पियानो चौकड़ी का जनता ने उत्साहपूर्वक स्वागत किया था-अपने मार्गदर्शक हंस वॉन बुलो को लिखे एक पत्र में, स्ट्रॉस ने अपने स्वयं के काम को "किसी भी तरह से एक सुखद और चापलूसी वाला टुकड़ा नहीं" कहा। 22 मई 1886 को बर्लिन में एक समारोह में एक प्रदर्शन के बाद, वॉसिस्चे ज़ाइटुंग ने लिखाः यह काम 1887 में कोलोन में ऑलजेमेनर ड्यूशर म्यूसिकवेरिन के वार्षिक उत्सव में किया गया था। संगीत समीक्षक रिचर्ड पोल ने स्ट्रॉस की सराहना की, फ्रांज लिज़्ट के आसपास न्यू जर्मन स्कूल के अनुयायी होने के बावजूद और इस प्रकार ब्रह्मस की शैली में चैम्बर संगीत के प्रति आलोचनात्मक होने के बावजूदः संगीत समीक्षक आर्थर जॉनस्टोन ने 1904 में लिखा कि स्ट्रॉस "खुद को ब्रह्मस की तुलना में बेहतर ब्राह्मणवादी दिखाता है, अपने सभी मॉडल के सबसे खराब दोषों से बचाता है" और यह कि चौकड़ी "स्ट्रॉस के अलावा किसी के भी परिपक्व काम के रूप में रैंक कर सकती है"। उन्होंने इसे "रूढ़िवादी प्रकार की बेहद अच्छी चौकड़ी-कोई यह भी कह सकता है कि पियानोफोर्टे और तीन धनुष वाद्ययंत्रों के लिए सबसे अच्छे मौजूदा कार्यों में से एक" कहा। हालांकि पियानो चौकड़ी ने कभी भी सेलो सोनाटा (1883) या वायलिन सोनाटा (1887) की सफलता का मुकाबला नहीं किया, स्ट्रॉस ने इस टुकड़े को पसंद किया और 1920 के दशक तक इसे नियमित रूप से प्रोग्राम किया; तब तक, उन्होंने पहले ही बड़े पैमाने पर मंच कार्यों और आर्केस्ट्रा टुकड़ों के लिए एक प्रतिष्ठा स्थापित कर ली थी। 1887 का वायलिन सोनाटा उनका अंतिम प्रमुख चैम्बर संगीत कार्य बना रहा, और पियानो चौकड़ी "स्ट्रॉस के युवा प्रशिक्षुता के अंतिम क्षणों में से एक का प्रतिनिधित्व करता है, इससे पहले कि उन्होंने अपनी स्वयं की संगीत स्वतंत्रता का मार्ग खोजा।" 2022 तक की रिकॉर्डिंग, पियानो चौकड़ी की रिकॉर्डिंग में शामिल हैंः नोट्स संदर्भ बाहरी लिंक रिचर्ड स्ट्रॉस द्वारा चैंबर संगीत 1885 रचनाएँ सी माइनर संगीत में रचनाएँ कुलीनता या रॉयल्टी को समर्पित