Workers' Club (Alexander Rodchenko work)
वर्कर्स क्लब सोवियत कलाकार, मूर्तिकार और डिजाइनर अलेक्जेंडर रोडचेंको का एक काम है, जो रचनात्मकता के संस्थापक हैं। यह 1925 के पेरिस विश्व मेले में सोवियत मंडप के लिए बनाया गया था। कलाकार का उद्देश्य शतरंज खेलने सहित स्व-शिक्षा और सांस्कृतिक अवकाश गतिविधियों के लिए एक इष्टतम मॉडल स्थान बनाना था। पेरिस में वर्कर्स क्लब के प्रदर्शन ने कलाकारों और आम जनता दोनों की ओर से बहुत रुचि पैदा की। प्रदर्शनी समाप्त होने के बाद, वर्कर्स क्लब का फर्नीचर सेट फ्रांसीसी कम्युनिस्ट पार्टी को उपहार में दिया गया था। इसके वर्तमान ठिकाने अज्ञात हैं, और सेट को गायब माना जाता है। 20वीं शताब्दी के मध्य से, विभिन्न देशों में क्लब के अलग-अलग घटकों के साथ-साथ पूर्ण समूह के कई पुनर्निर्माण किए गए हैं। वर्कर्स क्लब की सबसे पूर्ण और सटीक प्रति 2021 में मॉस्को स्टेट स्ट्रोगानोव एकेडमी ऑफ डिजाइन एंड एप्लाइड आर्ट्स के विशेषज्ञों द्वारा अलेक्जेंडर रोडचेंको द्वारा मूल डिजाइनों से और मूल में नियोजित उपकरणों और तकनीकों का उपयोग करके बनाई गई थी। 1920 के दशक के मध्य तक, रचनात्मकता के संस्थापक रॉडचेंको पहले से ही कई कलात्मक क्षेत्रों में एक प्रशंसित और अत्यधिक मांग वाले व्यक्ति थे। चित्रकला, ग्राफिक्स, मूर्तिकला और फोटोग्राफी के अलावा, वह स्थानिक और आंतरिक डिजाइन में सफल साबित हुए, जो अग्रणी सोवियत डिजाइनरों में से एक बन गए। रॉडचेंको ने अपनी बहुआयामी रचनात्मकता को वी. के. एच. यू. टी. ई. एम. ए. एस. में शिक्षण के साथ जोड़ाः 1923 में उन्हें धातु कार्य विभाग का अध्यक्ष चुना गया और दो साल बाद, जब बाद वाले को धातु कार्य और लकड़ी कार्य विभाग-डी. ई. आर. एम. ई. टी. एफ. ए. सी. (DERMETFAC) बनाने के लिए लकड़ी कार्य विभाग में विलय कर दिया गया, तो उन्होंने उस नए विभाग की अध्यक्षता भी की। देश के कलात्मक हलकों में उनकी उपलब्धियों और अधिकार के साथ-साथ सरकारी नेताओं की नजर में उनकी अच्छी प्रतिष्ठा के आधार पर, रॉडचेंको को अप्रैल के अंत से अक्टूबर 1925 के अंत तक पेरिस में आयोजित आधुनिक सजावटी और औद्योगिक कला की अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में सोवियत मंडप पर काम करने के लिए लाया गया था। इस परियोजना का बहुत बड़ा राजनीतिक महत्व था-यह पहली बार था जब सोवियत संघ इस तरह के एक बड़े अंतर्राष्ट्रीय कार्यक्रम में भाग लेगा। फिर भी प्रदर्शनी में सोवियत खंड लगाने की समय सीमा बहुत कड़ी थी, क्योंकि प्रदर्शनी के उद्घाटन से छह महीने पहले ही अक्टूबर 1924 में फ्रांस के साथ राजनयिक संबंध स्थापित किए गए थे। प्रदर्शनी समिति के सदस्य और इसके चयन बोर्ड के उपाध्यक्ष के रूप में, रॉडचेंको ने सोवियत प्रदर्शनी मंडप के लिए डिजाइन का चयन करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसमें अवांट-गार्डे वास्तुकार कॉन्स्टेंटिन मेलनिकोव की परियोजना को प्राथमिकता दी गई। एक बार जब प्रतियोगिता समाप्त हो गई और निर्माण कार्य शुरू हो गया, तो रॉडचेंको को सोवियत प्रदर्शनी को डिजाइन करने के लिए पेरिस भेजा गया। यह रॉडचेंको था जो दो मंजिला फ्रेम मंडप के लिए रंग योजना के साथ आया था-लाल, सफेद और भूरे रंग का विपरीत संयोजन। निर्माण और मुख्य विशेषताएं सोवियत मंडप के आंतरिक भाग के एक प्रमुख तत्व के रूप में, रॉडचेंको ने शहरी सर्वहारा वर्ग के सामूहिक आत्म-शिक्षा और सांस्कृतिक मनोरंजन के लिए एक आदर्श स्थान-एक श्रमिक संघ-की रचना की। उस समय सोवियत संघ के शहरों में हजारों लोगों द्वारा ग्रामीण इलाकों में पढ़ने के कक्षों के साथ-साथ नामित सार्वजनिक स्थान, जिन्हें लियोन ट्रॉट्स्की ने "सर्वहारा जन संस्कृति के गढ़" करार दिया था, स्थापित किए जा रहे थे। श्रमिकों के क्लब बहुआयामी थे, जो प्रचार और शैक्षिक कार्यक्रम दोनों आयोजित करने, फिल्में दिखाने, नाटकों को प्रस्तुत करने और औद्योगिक श्रमिकों को कल्पना और बौद्धिक खेलों में शुरू करने की अनुमति देते थे। 1924-28 में, प्रोलेटकल्ट ने "वर्कर्स क्लब" नामक पत्रिका भी प्रकाशित की, जिसने नाम के सार्वजनिक स्थानों को चलाने के लिए एक वैचारिक सहायता के रूप में काम किया। रोडचेंको ने पेरिस यात्रा से पहले के हफ्तों में वी. के. एच. यू. टी. ई. एम. ए. एस. में अपने छात्रों की सहायता से वर्कर्स क्लब प्रदर्शनी का डिजाइन तैयार किया। डिजाइन ने कलाकार के रचनात्मक दृष्टिकोण को पूरी तरह से मूर्त रूप दिया। रॉडचेंको को काम के निर्माण में मार्गदर्शन करने वाले बुनियादी सिद्धांतों को उनकी पत्नी और रचनात्मक सहयोगी वरवरा स्टेपानोवा द्वारा आधुनिक वास्तुकला पत्रिका में प्रदर्शनी के बाद रखा गया था, जो एक प्रसिद्ध कलाकार और रचनात्मक डिजाइनर भी थीं, और जिन्होंने छद्म नाम वर्स्ट के तहत पत्रिका के लिए लिखा था। परियोजना के प्रमुख मानदंड व्यावहारिक के रूप में इतने सौंदर्यपूर्ण नहीं थेः श्रमिक संघ के सभी साज-सज्जा लकड़ी से बने होने का निर्णय लिया गया था। मार्च-अप्रैल 1925 में, उन्हें पेरिस के उपनगर असनीरेस में फर्नीचर कारखाने में रॉडचेंको द्वारा मास्को से लाए गए डिजाइन और रेखाचित्रों के लिए निर्मित किया गया था। हालांकि, स्टेपानोवा की यादों के अनुसार, सोवियत प्रदर्शनी खंड की तंग समय सीमा और मामूली बजट से अधिक के कारण मूल डिजाइन के सभी तत्वों को नहीं बनाया जा सका। जैसा कि रॉडचेंको का इरादा था, वर्कर्स क्लब के सभी घटक बेहद कॉम्पैक्ट थे, सजावटी तत्वों से रहित थे, और जितना संभव हो उतना कार्यात्मक थेः उनमें से अधिकांश में विभिन्न व्यावहारिक उद्देश्यों को पूरा करने वाले कई संभावित विन्यास थे। यह विशेष रूप से सेट के सबसे महत्वपूर्ण तत्व के लिए सच था-बहुआयामी परिवर्तनीय इकाई जिसे "जीवित समाचार पत्र" कहा जाता है, जिसे क्लब में आयोजित घटनाओं की प्रकृति के आधार पर परिवर्तित किया जा सकता हैः केवल कुछ सेकंड में कई हेरफेर ने इस प्रकाश बैटन संरचना को जोड़ों के साथ एक व्याख्यान कक्ष, एक सिनेमा स्क्रीन या पोस्टर, भौगोलिक मानचित्र या नाटकीय दृश्यों के लिए एक समायोज्य-चौड़ाई वाली दीवार में बदलने की अनुमति दी। बहुक्रियाशील इकाई को एक कमरे की दीवार के सामने रखने के लिए डिज़ाइन किया गया था, जबकि दो मेज सेट के केंद्र में स्थित थे। उनमें से एक, बैठकों, लिखने और पढ़ने के लिए एक लंबी मेज, बारह भुजा रहित कुर्सियों के साथ अर्धवृत्ताकार ऊपरी रेल के साथ ऊँची फ्रेम वाली पीठ के साथ पंक्तिबद्ध थी। मेज में दो खंड थे और इसे छह व्यक्तियों के लिए दो छोटी मेजों में विभाजित किया जा सकता था। इसके अलावा, फोल्डिंग टेबलटॉप ने आकार में टेबल को तुरंत दोगुना या तिगुना करने की अनुमति दी। सेट में दूसरी मेज शतरंज की मेज थी। रोडचेंको शतरंज को सांस्कृतिक मनोरंजन का एक अनिवार्य तत्व और सर्वहारा वर्ग के बौद्धिक विकास के लिए एक महत्वपूर्ण सहायता मानते थे। शतरंज की मेज़ की चोटी को क्षैतिज रूप से घुमाया जा सकता है ताकि खिलाड़ियों को मेज़ से उठे बिना एक नए खेल की शुरुआत में खिलाड़ी का रंग बदला जा सके। शतरंज खिलाड़ियों के लिए दो कुर्सियों में आर्मरेस्ट थे, आयताकार पीठ जो एक सीधी ऊपरी रेल के साथ चार समानांतर ऊर्ध्वाधर बोर्डों से बनी थी। आयताकार पैर, जिन पर वे लगाए गए थे, शतरंज की मेज के केंद्र के ठीक नीचे आपस में जुड़े हुए थे। इसके अलावा, सेट में बिना ग्लेज़िंग के तिरछी सतहों की पांच पंक्तियों के साथ दो पुस्तक रैक और निचले स्तर में दराज़ शामिल थे, जिन्हें छोटी मेज या आसनों में परिवर्तित किया जा सकता था। इंटीरियर का एक अन्य तत्व एक विशेष रूप से डिज़ाइन किया गया डिस्प्ले स्टैंड था-इसके तीन क्षैतिज षट्कोणीय घूर्णन ड्रम अलग-अलग दृश्यों को बारी-बारी से प्रदर्शित करने की अनुमति देते थे। दीवारों पर रॉडचेंको के पोस्टरों और 16 अक्टूबर 1918 को व्लादिमीर बोनच-ब्रुवेविच के साथ क्रेमलिन के आंगन में टहलने के दौरान ली गई व्लादिमीर लेनिन की तस्वीर के एक बड़े टुकड़े द्वारा इंटीरियर को बढ़ाया गया था, जिसमें पहले सोवियत नेता को दो-तिहाई ऊंचाई पर आधा मोड़ते हुए दिखाया गया था। स्थान को कार्यात्मक क्षेत्रों में विभाजित किया गया था, जिन्हें कलाकार ने विभिन्न दीवार रंगों और शिलालेखों द्वारा अलग कियाः "श्रमिक क्लब। घोषणाएँ "," पुस्तकालय "," लेनिन "। बाद के शिलालेख के कारण, कुछ पश्चिमी स्रोतों ने रॉडचेंको के सेट को लेनिन वर्कर्स क्लब के रूप में सूचीबद्ध किया है। क्लब रॉडचेंको के रंग डिजाइन के लिए रिपोलिन तामचीनी रंगों का उपयोग किया गया, जो उस अवधि के यूरोपीय डिजाइनरों के बीच बहुत लोकप्रिय थे। रंग योजना में सोवियत प्रदर्शनी मंडप के विपरीत लाल, सफेद और ग्रे शामिल थे। शतरंज की मेज पर काम करते समय रॉडचेंको ने केवल काले रंग के शतरंज के टुकड़ों, बोर्ड पर काले वर्ग और एक कुर्सी के लिए काले रंग का उपयोग किया था। शतरंज के अन्य आधे टुकड़े, वर्ग और शतरंज की बिसात की दूसरी कुर्सी को लाल रंग से रंगा गया था। स्वागत और उसके बाद के भाग्य 1 जून 1925 को पेरिस प्रदर्शनी के दूसरे महीने तक श्रमिक क्लब की साज-सज्जा पूरी नहीं हुई थी। सोवियत मंडप के आधिकारिक उद्घाटन तक शेष कुछ दिनों के दौरान, क्लब में कुछ सोवियत नागरिक अक्सर आते थे जो उस अवधि के दौरान पेरिस में थे और जो इसका उपयोग इसके प्रत्यक्ष उद्देश्य-इकट्ठा करने और पढ़ने के लिए करते थे। यह पूरी तरह से कलाकार की अवधारणा के अनुरूप था, जिन्होंने शुरू से ही केवल एक प्रदर्शनी नहीं, बल्कि लोगों के लिए वास्तव में उपयोगी एक कार्यात्मक स्थान बनाने की अपनी इच्छा पर जोर दिया। 10 जून को अपने आधिकारिक उद्घाटन के बाद, सोवियत मंडप ने तुरंत रचनात्मक अभिजात वर्ग और आम जनता दोनों का ध्यान आकर्षित किया। इमारत के बाहरी और आंतरिक दोनों को व्यापक रूप से अधिकांश अन्य मंडपों की दिखावटी शैली के विपरीत माना जाता था-जिसे बाद में आर्ट डेको कहा गया-और इसमें शामिल तकनीकी और कलात्मक समाधानों की मौलिकता और नवीनता से प्रभावित था। विशेष रूप से फर्नांड लेगर और ले कोर्बुज़िए जैसे प्रसिद्ध यूरोपीय कलाकारों ने उनकी प्रशंसा की। बाद वाला, जिसने स्वयं प्रदर्शनी के सबसे बड़े मंडपों में से एक, न्यू स्पिरिट को डिजाइन किया था, ने घोषणा की कि केवल सोवियत मंडप ही देखने लायक था। लेगर, पाब्लो पिकासो और थियो वैन डोसबर्ग भी सोवियत मंडप के डिजाइनर से मिलने के लिए कुख्यात थे, लेकिन रॉडचेंको अपने प्रमुख विदेशी साथियों के साथ मिलने से दूर रहे-सोवियत प्रतिनिधिमंडल के सदस्यों के अनुसार, कारण उनके आरक्षित और शर्मीलेपन के साथ-साथ विदेशी भाषाओं के ज्ञान की कमी थी। वर्कर्स क्लब की पश्चिमी आलोचकों की समीक्षाओं ने इसके घटकों की गतिशीलता और कार्यक्षमता, उनकी परिवर्तनीयता, नए न्यूनतम आकार और असामान्य रंग डिजाइन पर जोर दिया। कला इतिहासकारों ने बाद में नोट किया कि रॉडचेंको का वर्कर क्लब रचनात्मक डिजाइन का एक प्रमुख था, जो आंदोलन के अनुयायियों पर मजबूत प्रभाव डाल रहा था। रोडचेंको के डिजाइन पर एक विस्तारित रिपोर्ट वर्कर्स क्लब नामक उपरोक्त सोवियत पत्रिका के मान्यता प्राप्त संवाददाता द्वारा प्रकाशित की गई थी। लेख ने न केवल सेट की सुविधा और दक्षता को रेखांकित किया, बल्कि फ्रांसीसी समाज के विभिन्न वर्गों द्वारा इसके स्वागत में अंतर को भी रेखांकित कियाः रोडचेंको के काम को भी आधिकारिक मान्यता मिलीः वर्कर्स क्लब को प्रदर्शनी के अंत में रजत पदक से सम्मानित किया गया। क्लब में प्रदर्शित रोडचेंको के चार पोस्टरों को भी इसी स्तर के अलग-अलग पुरस्कार दिए गए। प्रदर्शनी समाप्त होने के बाद, आयोजन के लिए बनाई गई अधिकांश अन्य संरचनाओं की तरह, सोवियत मंडप को भी ध्वस्त किया जाना था। क्लब को घर वापस ले जाने के बजाय, सोवियत प्रतिनिधिमंडल ने इसे फ्रांसीसी कम्युनिस्ट पार्टी को उपहार में देने का फैसला किया। यह ज्ञात है कि कुछ समय के लिए रॉडचेंको का सेट पी. सी. एफ. परिसर में बना रहा और इसका उपयोग अपने इच्छित उद्देश्यों के लिए किया गया था। हालाँकि, बाद में, इसके निशान गायब हो गए और इसके वर्तमान ठिकाने अज्ञात हैं। पुनर्निर्माण 20वीं शताब्दी के मध्य से, जब श्रमिक संघ का नुकसान स्पष्ट हो गया, विभिन्न देशों-ब्रिटेन, स्पेन, नीदरलैंड, फिनलैंड, फ्रांस, यूएसएसआर और संयुक्त राज्य अमेरिका में रॉडचेंको के मूल सेट को पूरी तरह या आंशिक रूप से फिर से बनाने के कई प्रयास किए गए हैं। लेकिन पुनर्निर्मित सेटों या उनके अलग-अलग घटकों की मूल से निस्संदेह समानता के बावजूद, प्रत्येक प्रयास ने अनुपात, सामग्री, रंग और फिनिश के मामले में विभिन्न विसंगतियों को प्रकट किया। 2008 में, जर्मन फर्नीचर निर्माताओं ने "विमान से अंतरिक्ष तक" प्रदर्शनी के लिए क्लब का पुनर्निर्माण किया। मालेविच और प्रारंभिक आधुनिकतावाद ", बेडेन-बेडेन कुन्स्थल्ले में आयोजित किया गया। प्रदर्शनी के अंत में सेट को रूसी न्यू ट्रेट्यकोव गैलरी को दान कर दिया गया, जो इसके स्थायी संग्रह का हिस्सा बन गया। पिछले सभी पुनर्निर्माणों की तुलना में, इसे क्लब की सबसे पूर्ण और सटीक प्रति के रूप में मान्यता दी गई थी। हालाँकि, बाद में, रूसी विशेषज्ञों द्वारा किए गए शोध ने जर्मन फर्नीचर निर्माताओं के काम और रॉडचेंको के मूल के बीच कई अंतरों का खुलासा किया। उन अंतरों में से सबसे महत्वपूर्ण रंग के रंगों और फर्नीचर की आकृति की बारीकियों से संबंधित हैः 2008 में जर्मनी में बने फर्नीचर के टुकड़ों में, कोनों और किनारों को ध्यान देने योग्य रूप से गोल किया गया था, जबकि रॉडचेंको के सेट में वे जितना संभव हो उतना तेज थे, यहां तक कि टुकड़ों के अंदर भी। बाद की विसंगति कला इतिहासकारों के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण लगती है क्योंकि यह सटीक रूप से नुकीले कोण और किनारे हैं जिन्हें रचनात्मक सौंदर्य का एक महत्वपूर्ण तत्व माना जाता है। मास्को में विशेषज्ञों के निष्कर्षों के अनुसार, अंतर को कम से कम आंशिक रूप से इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि जर्मन सेट को समकालीन सामग्री और उपकरणों के साथ बनाया गया था-फाइबरबोर्ड को गोलाकार कटर के साथ सीएनसी मशीनों पर संसाधित किया गया था। 2021 में, मास्को में पहली बार वर्कर्स क्लब की एक पूरी और सबसे सटीक प्रति बनाई गई थी। पुनर्निर्माण परियोजना मास्को स्टेट स्ट्रोगानोव एकेडमी ऑफ डिजाइन एंड एप्लाइड आर्ट्स के फर्नीचर डिजाइन विभाग के विशेषज्ञों और छात्रों द्वारा की गई थी, जो वीकेयूटीएमएएस के लकड़ी और धातु कार्य विभाग के उत्तराधिकारी थे, जिसका नेतृत्व रॉडचेंको ने रूसी शतरंज महासंघ के अध्यक्ष और आर्ट रस्से फाउंडेशन के संस्थापक आंद्रे फिलाटोव के वित्तीय और संगठनात्मक समर्थन से किया था। पुनर्निर्माण से पहले लंबे शोध किए गए थे, जिसके दौरान रॉडचेंको के डिजाइन और जल रंग रेखाचित्रों का पूरी तरह से अध्ययन किया गया था। कुछ डिजाइन और रेखाचित्र विभाग के अभिलेखागार में बचे हुए हैं, जबकि अन्य-रॉडचेंको के पोते, स्ट्रोगानोव अकादमी के उप-प्राचार्य अलेक्जेंडर लावरेंटिएव के पारिवारिक अभिलेखागार में, जिन्होंने पुनर्निर्माण परियोजना में सक्रिय भाग लिया था। मूल के सन्निकटन को अधिकतम करने के लिए, स्ट्रोगानोव अकादमी की टीम ने केवल उन सामग्रियों (ठोस लकड़ी और चिपकी हुई प्लाईवुड), उपकरणों और तकनीकों का उपयोग किया जो 1920 के दशक के मध्य में वर्कर्स क्लब के निर्माताओं के लिए उपलब्ध थे। नवनिर्मित क्लब में शतरंज की मेज रचनात्मक शैली में लकड़ी के शतरंज के टुकड़ों के एक सेट के साथ पूरी हुई, जिसे 1976 की शुरुआत में लावरेंत्येव द्वारा डिजाइन किया गया था। परियोजना दल को न केवल रॉडचेंको के श्रमिक क्लब को अत्यधिक सटीकता और सटीकता के साथ फिर से बनाने के कार्य द्वारा निर्देशित किया गया था, बल्कि इसके भविष्य के उपयोग को इसके मूल व्यावहारिक उद्देश्य के अनुसार सुनिश्चित करने के लिए भी-न केवल एक संग्रहालय प्रदर्शनी के रूप में, बल्कि आत्म-शिक्षा और सांस्कृतिक मनोरंजन के लिए एक स्थान के रूप में। नवंबर 2021 में पूरा हुई इस परियोजना ने श्रमिक संघ की दो प्रतियों का उत्पादन किया। उनमें से एक स्ट्रोगानोव अकादमी, परियोजना निष्पादक के परिसर में बना रहा, जहाँ इसका उपयोग शिक्षकों और छात्रों द्वारा अध्ययन और मनोरंजन के लिए किया जाता है। दूसरी प्रति को फ्रांसीसी वास्तुकार जीन नोवेल द्वारा डिजाइन किए गए सेंट-एमिलियन में चटेउ ला ग्रेस डीयू डेस प्रीयर्स वाइन एस्टेट में रखने के लिए फ्रांस भेजा गया था। वहाँ, अब इसका उपयोग अपने प्रत्यक्ष उद्देश्य-वाइनरी श्रमिकों के सांस्कृतिक मनोरंजन के लिए भी किया जाता है। संदर्भ रचनात्मकता (कला) फ्रांस में रूसी अवंत-गार्डे 1925 फर्नीचर का इतिहास 1925 में पूरा हुआ सांस्कृतिक बुनियादी ढांचा