Avoriaz International Fantastic Film Festival
एवोरियाज़ इंटरनेशनल फैंटास्टिक फिल्म फेस्टिवल () 1973 और 1993 के बीच फ्रांसीसी रिसॉर्ट एवोरियाज़ में आयोजित एक फिल्म समारोह था। यह वर्तमान जेरार्डमर अंतर्राष्ट्रीय शानदार फिल्म महोत्सव का अग्रदूत था। इस तरह के कई आयोजनों के विपरीत, एवोरियाज़ उत्सव का मूल जमीनी स्तर पर नहीं था। इसी नाम के स्कीइंग रिसॉर्ट के लिए एक वाहन के रूप में आयोजित, इसका उद्देश्य शैली और इसके मेजबान शहर को मुख्यधारा के दर्शकों के लिए बढ़ावा देना था, जिसमें ग्लैमर का एक स्तर आमतौर पर अधिक स्वीकृत फिल्म शैलियों से जुड़ा होता है। न्यूयॉर्क टाइम्स ने इसे "एक बड़ी सफलता, कई फ्रांसीसी पत्रकारों की सर्दियों का उच्च बिंदु" कहा और फाइनेंशियल टाइम्स ने लिखा कि इसके दो दशकों के अस्तित्व ने एवोरियाज़ को "एक क्षणिक फिल्म मक्का" में बदल दिया था। अपने समय में, इस महोत्सव को दुनिया में प्रमुख काल्पनिक फिल्म कार्यक्रम के रूप में सम्मानित किया गया था, हालांकि हाल के आकलनों ने सिटगेस को श्रेणी की सबसे प्रमुख सभा के रूप में स्थान दिया है, जिसने इसे काफी अंतर से पीछे छोड़ दिया है। इतिहास की उत्पत्ति यह उत्सव पियरे एंड वैकेंसेस के अवकाश उद्यमी जेरार्ड ब्रेमंड और विज्ञापनदाताः फ्राः लियोनेल चौचन के दिमाग की उपज थी। ब्रेमंड ने ओलंपिक डाउनहिल स्कीइंग स्वर्ण पदक विजेता जीन वार्नेट के सहयोग से 1966 में एवोरियाज़ के स्की रिसॉर्ट की स्थापना की थी। उन्होंने चौचन को एक कार्यक्रम बनाने के लिए नियुक्त किया जो उनके शीतकालीन खेल व्यवसाय को प्रचारित करने में मदद करेगा। जैविक वास्तुकला से प्रभावित रिसॉर्ट के विचित्र दृश्यों को देखने के बाद चौचन ने एक शानदार फिल्म समारोह का सुझाव दिया। फ्रांस में सिनेमा इंटरनेशनल कॉर्पोरेशन के प्रमुख डैनियल गोल्डमैन इस परियोजना के शुरुआती अनुयायी थे और उन्होंने कई अमेरिकी फिल्मों के प्रदर्शन अधिकार हासिल करने में मदद की। समझदार प्रचार और मजबूत कॉर्पोरेट समर्थन ने इस कार्यक्रम को एक विशेष फिल्म सभा के लिए प्रासंगिकता के स्तर तक बढ़ा दिया, जिसमें गृह देश के सबसे अधिक देखे जाने वाले चैनलों पर पर्याप्त समाचार और टॉक शो कवरेज था। फ्रांस इंटर ने उत्सव के दौरान होटल डेस ड्रमोंट्स में एक स्टूडियो स्थापित किया, और कई राष्ट्रीय टेलीविजन टॉक शो उत्सव से प्रसारित किए गए। टी. एफ. 1 एक प्रस्तुतकर्ता भागीदार था, जबकि एंटेन 2 ने एक विशेष पुरस्कार, गोल्डन एंटेना को प्रायोजित किया, कभी-कभी उसी वर्ष। 1990 के एक सर्वेक्षण में पाया गया कि इस उत्सव के बारे में 93 प्रतिशत फ्रांसीसी जनता को पता था, जो कान्स के बाद दूसरे स्थान पर था। स्टाइल पेरिस इंटरनेशनल फेस्टिवल ऑफ फैंटास्टिक एंड साइंस-फिक्शन फिल्म के अधिक पारंपरिक दृष्टिकोण की तुलना में, एवोरियाज़ ने शैली की शोषण की जड़ों से खुद को दूर करने का एक ठोस प्रयास किया, जिसमें चौचन ने कहा, "हम केवल विंसेंट प्राइस या क्रिस्टोफर ली के साथ पंद्रहवीं फिल्म नहीं बना सकते थे। शुरू से ही, ब्रमोंड ने प्रचार शॉट्स के बदले में लोकप्रिय गायकों और अभिनेताओं को सभी समावेशी छुट्टियों का उपहार देकर एवोरियाज़ को बढ़ावा दिया था, और इसी तरह की प्रथा का उपयोग उत्सव के लिए भी किया जाता था। सिटगेस के विपरीत, एवोरियाज़ ने सक्रिय रूप से कला या मुख्यधारा के सिनेमा की साख के साथ सेलिब्रिटी जूरी सदस्यों को आकर्षित किया, जो इस शैली को वैध बनाने का उतना ही प्रयास था जितना कि यह मास मीडिया के लिए एक धक्का था। चौचन की अपनी पूर्वव्यापी स्वीकारोक्ति के अनुसार, एवोरियाज़ एक छवि-जागरूक और अनन्य मामला था, जिसमें जनता के कुछ सदस्यों को उत्सव की परिधि के भीतर अनुमति दी गई थी, हालांकि यह आंशिक रूप से रिसॉर्ट की सीमित क्षमता के कारण था। इसके कारण विशेष और सामान्य हित दोनों प्रकाशनों से निर्मित अभिजात्य वर्ग के आरोप लगे, जैसे कि कैहर्स डू सिनेमा और एल 'एक्सप्रेस। लुसियो फुल्की, एक इतालवी निर्देशक, जिनका करियर मुख्यधारा और शोषण सिनेमा के बीच की रेखा पर फैला हुआ था, ने कहाः "[पेरिस में] जनता वास्तव में सहानुभूतिपूर्ण थी, जिसमें खरपतवार की मीठी गंध थी। [.] जबकि एवोरियाज़ में, यह बहुत घटिया था, कई लोगों को किसी भी चीज़ की परवाह नहीं थी। " स्टीवन स्पीलबर्ग की ड्यूएल को एक लॉन्गफॉर्म फीचर के लिए उनकी पहली पुरस्कार जीत में सम्मानित उद्घाटन ग्रैंड प्रिक्स ने उत्सव की विश्वसनीयता स्थापित करने में बहुत कुछ किया जब निर्देशक ने बाद के वर्षों में अंतर्राष्ट्रीय प्रसिद्धि हासिल की। स्पीलबर्ग 1977 में जूरी अध्यक्ष के रूप में सेवा करने के लिए लौटेंगे, एक पद जिसे वे 2013 के फेस्टिवल डी कान्स तक फिर से स्वीकार नहीं करेंगे। जबकि इसके पाल्मेरेस को आम तौर पर उच्च गुणवत्ता का माना जाता था, सिनेमा निर्माताओं के प्रति इस कार्यक्रम के दृष्टिकोण ने कभी-कभी इसके द्वारा प्रदर्शित फिल्मों और सांस्कृतिक प्रतिष्ठान की अपेक्षाओं के बीच की खाई को उजागर कर दिया। हॉलीवुड अभिनेत्री और एवोरियाज़ जूरी सदस्य लेस्ली कैरन ने द टेक्सास चेनसॉ नरसंहार पर आक्रोश व्यक्त किया, जिसने सेंसरशिप के मुद्दों के कारण 1976 के उत्सव में देर से उपस्थिति दर्ज कराई, इसे "क्रूर, नीच और अमानवीय" कहा। स्टार-स्टडेड जूरी, जिसमें सर्गेई बोंडारचुक, यूजीन आयोनेस्को, एग्नेस वर्दा, जैक्स टाटी, इयानिस ज़ेनाकिस और अध्यक्ष माइकल एंजेलो एंटोनियोनी भी शामिल थे, ने अत्यधिक कमजोर चयन के आधार पर उस वर्ष ग्रैंड पुरस्कार देने से इनकार कर दिया। टेक्सास चेनसॉ नरसंहार ने आलोचकों का पुरस्कार जीता। 1985 में, लोकप्रिय अभिनेता मिशेल ब्लैंक-जो एक उत्सव के अतिथि थे, लेकिन एक जूरी सदस्य नहीं थे-ने सार्वजनिक रूप से और बार-बार द टर्मिनेटर को लताड़ लगाते हुए इसे "एक दर्दनाक मूर्खतापूर्ण फिल्म" कहा। फिल्म ने तब भी भव्य पुरस्कार जीता और फ्रांसीसी बाजार ने इसके विश्वव्यापी सकल में एक असमान राशि का योगदान दिया। शैली और कला फिल्मों का विभाजन 1980 के दशक के उत्तरार्ध तक, ब्रमोंड और चौचन उस समय के गोर बूम के बीच शानदार सिनेमा की बढ़ती ग्राफिक प्रकृति के बारे में असहज हो रहे थे, जिसने इस कार्यक्रम को एवोरियाज़ की वांछित परिवार के अनुकूल छवि के विपरीत बना दिया और इसके निधन की पहली अफवाहों की शुरुआत की। इसके जवाब में, 1986 के महोत्सव ने स्लैशर और डरावनी फिल्मों को एक छोटी, अलग प्रतियोगिता तक सीमित कर दिया, जिसे फियर सेक्शन (फ्रेंचः सेक्शन प्योर) कहा जाता है। हालाँकि, जिन फिल्मों की कलात्मक योग्यताओं को मुख्य प्रतियोगिता के योग्य माना गया था और जिन्हें भय अनुभाग में स्थानांतरित किया जाएगा, उनके बीच अंतर स्पष्ट नहीं था। उदाहरण के लिए, मूल हेलराइज़र को भय अनुभाग में भेज दिया गया था, लेकिन जब यह सफल साबित हुआ, तो दूसरी किस्त को मुख्य कोष्ठक में स्वीकार कर लिया गया। इसके अलावा, अपने प्रतिबंधात्मक स्थान के कारण, डर अनुभाग को अक्सर कम बजट के डरावने किराए के साथ पैक करना पड़ता था जिससे आयोजक पहले बचने के लिए उत्सुक थे। आज फियर सेक्शन को इतालवी शैली के सिनेमा के अंतिम दिनों की कुछ फिल्मों के लिए एक आउटलेट प्रदान करने के लिए काफी हद तक याद किया जाता है। विशेष रूप से, देश के अंतिम अंतरराष्ट्रीय स्तर पर मान्यता प्राप्त शैली निर्देशकों में से एक, मिशेल सोवी ने स्टेज फ्राइट के लिए 1987 के फियर सेक्शन में अपना पहला पुरस्कार जीता। 1989 में, महोत्सव ने एक और पुरस्कार, प्रिक्स डी ल 'इट्रेंज (लगभग "एरीनेस पुरस्कार" के रूप में अनुवादित) जोड़ा, ताकि ग्राफिक फिल्मों की तुलना में वायुमंडलीय फिल्मों को और अधिक उजागर किया जा सके। 1990 में, फियर सेक्शन को पूरी तरह से बंद कर दिया गया था, और चरम सिनेमा प्रतिस्पर्धा से बाहर की स्क्रीनिंग तक सीमित था। जैसे-जैसे 1980 के दशक ने बड़ी, उच्च अवधारणा प्रस्तुतियों को जन्म दिया, महोत्सव के प्रतिष्ठित लेकिन विध्वंस-प्रवण निर्माताओं के चुने हुए निर्णायक मंडल इस तरह की फिल्मों से उत्पन्न बढ़ी हुई व्यावसायिक अपेक्षाओं से टकरा गए, और प्रमुख वितरकों के साथ इसके संबंधों को तनावपूर्ण बना दिया। फॉक्स के अधिकारियों ने बहिष्कार की धमकी दी जब उनके दो विषम पसंदीदा, द फ्लाई और रोबो कॉप को क्रमशः 1986 और 1987 में शीर्ष सम्मान के लिए पारित किया गया, जिसमें ले मोंडे ने स्वीकार किया कि रोबो कॉप ने शायद ग्रैंड पुरस्कार जीता होता, अगर इसके भारी विज्ञापन अभियान ने सिडनी ल्यूमेट की अध्यक्षता वाली जूरी का विरोध नहीं किया होता। जबकि कोलंबिया ट्राई-स्टार ने 1992 के महोत्सव को द एडम्स फैमिली में अपनी प्रदर्शनी प्रदान की, फिल्म खाली हाथ चली गई, और वितरक ने अगले वर्ष बहुप्रतीक्षित ड्रैकुला के साथ ऐसा करने से इनकार कर दिया। चूँकि फिल्म महोत्सव के ठीक बाद फ्रांस में शुरू होने वाली थी, चौचन और ब्रमोंड ने इस निर्णय को जानबूझकर की गई उपेक्षा के रूप में व्याख्या की। कोपोला की फिल्म की अनुपस्थिति पर प्रकाश डालते हुए, उस संस्करण में एक ड्रैकुला पूर्वव्यापी और क्रिस्टोफर ली को जूरी में अध्यक्ष के रूप में दिखाया गया था। महोत्सव के अधिकारियों ने बाद में शिकायत की कि बड़े वितरक अब इस कार्यक्रम में अपनी प्रमुख फिल्मों में प्रवेश करने के लिए पुरस्कार की गारंटी की मांग कर रहे थे, कुछ ऐसा जो वे नहीं देना चाहते थे। मेजर के साथ एवोरियाज़ की दरार ने छोटी-और गोरी-फिल्मों में वापसी की आवश्यकता पैदा कर दी, हालांकि द बॉरोअर, म्यूटेंट एक्शन, आर्मी ऑफ़ डार्कनेस और ब्राइंडेड जैसी डार्क कॉमेडीज़ के चश्मे के माध्यम से ऐसा करने का प्रयास किया गया था। ब्रेमंड ने पूर्व प्रधान मंत्री मिशेल रोकर्ड की भयावह प्रतिक्रिया का हवाला दिया, जिन्हें उन्होंने अंतिम 1993 ग्रैंड प्रिक्स विजेता ब्राइंडेड की स्क्रीनिंग के लिए आमंत्रित किया था, और बॉक्स ऑफिस पर उस फिल्म की विफलता, अंतिम संकेत के रूप में कि शानदार शैली उनके अचल संपत्ति उद्यमों के लिए एक उपयुक्त वाहन नहीं थी। अधिकांश स्वतंत्र शैली के निर्माण के लिए प्राथमिक आउटलेट के रूप में होम वीडियो के उद्भव का मतलब यह भी था कि ऐसी फिल्मों के मुख्यधारा में आने की संभावना कम थी। 1993 के संस्करण के बाद, ब्रेमंड ने इस कार्यक्रम को बंद कर दिया। एक अधिक स्वस्थ विकल्प के रूप में, उन्होंने अगले वर्ष एवोरियाज़ फ्रेंच फिल्म फेस्टिवल की शुरुआत की। उद्योग के सूत्रों ने सुझाव दिया कि काल्पनिक फिल्मों के साथ अपने मोहभंग से परे, ब्रेमंड अधिक सार्वजनिक सब्सिडी को आकर्षित करने और फ्रांसीसी मनोरंजन उद्योग में खुद को शामिल करने की कोशिश कर रहे थे, क्योंकि वे अपनी नई कंपनी मैराथन प्रोडक्शंस के साथ फिल्म निर्माण में प्रवेश कर रहे थे। अंततः, फ्रांसीसी फिल्म महोत्सव ने खराब प्रदर्शन किया और केवल तीन साल बाद बंद कर दिया गया। अपने हिस्से के लिए, चौचन मूल अवधारणा को जेरार्डमर के वॉसगेस रिसॉर्ट में ले गए और एक आध्यात्मिक उत्तराधिकारी, जेरार्डमर अंतर्राष्ट्रीय शानदार फिल्म महोत्सव बनाया, जो अभी भी 2022 तक मौजूद है। ग्रैंड प्रिक्स का इतिहास लोकप्रिय संस्कृति में एवोरियाज़, लेस फैंटमज़ डू फेस्टिवल, उत्सव के एक काल्पनिक संस्करण के दौरान एक अपराध उपन्यास बोलने की जगह, लेखक गिल्बर्ट पिकार्ड द्वारा लिखी गई थी और 1990 में फ्रांस में प्रकाशित हुई थी। संदर्भ फ्रांस में ग्रंथ सूची काल्पनिक और डरावनी फिल्म समारोह 1973 में स्थापित फ्रांस फिल्म समारोह 1973 में स्थापित विज्ञान कथा फिल्म समारोह