Madonna of Žebrák
मैडोना ऑफ ज़ेब्राक () एक पूरी तरह से तराशी गई गोथिक लकड़ी की मूर्ति है, जो एक अनाम नक्काशीदार का काम है जिसे मास्टर ऑफ द मैडोना ऑफ ज़ेब्राक के रूप में जाना जाता है, जो उसी समय मास्टर ऑफ द ट्रेबोन अल्टारपीस के रूप में काम करता था और अपनी कलात्मक शैली में उसके करीब था। यह मूर्तिकला 14वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में चेक मूर्तिकला के विकास में एक असाधारण रूप से महत्वपूर्ण स्थान रखती है और मार्लस्टोन में नक्काशीदार सुंदर मैडोना के लकड़ी के समकक्ष है। ज़ेब्राक में सेंट लॉरेंस के पैरिश चर्च से ऋण के रूप में, यह प्राग में नेशनल गैलरी की मध्ययुगीन कला की प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया है। विवरण और वर्गीकरण विस्तृत पीछे की ओर, ऊंचाई 135 सेमी के साथ पूरी तरह से तराशी गई लकड़ी की मूर्ति। पॉलीक्रोम और वर्जिन के बाल और घूंघट के कुछ हिस्से बाद की अवधि के हैं। वर्जिन मैरी की लंबी और पतली मूर्ति दृढ़ता से दाहिनी ओर झुकी हुई है, जिस पर वह नग्न क्राइस्ट चाइल्ड को ले जाती है। उसका निचला परिधान लगभग पूरी तरह से एक समृद्ध कपड़े से ढका हुआ है, जिसमें मूर्ति का शारीरिक मूल खो जाता है। उसके कंधों के ऊपर एक प्रकार का केप होता है जो पीछे से उसके बछड़ों तक पहुंचता है और सामने से उसके पेट पर एक घुमावदार क्षैतिज सीमा बनाता है। इसकी नोक, बाहों पर लिपटे हुए, किनारों पर लंबे पर्दे बनाते हैं। हल्की बाईं ओर, लबादा बारी-बारी से ढीले तह बनाता है, जिनमें से अंतिम जमीन तक पहुंचता है। मैरी का घूंघट उसकी पीठ के ऊपर गिरता है और सामने उसके स्तनों पर एक चाप में खींचा जाता है। मैरी का गंभीर चेहरा आकार में अंडाकार है, एक ऊँचा माथे के साथ, बहुत दूर बंद आँखों के साथ, होंठ और दोहरी ठोड़ी के संकेत के साथ एक छोटी ठोड़ी। क्रॉस-लेग्ड जीसस 14वीं शताब्दी की पुरानी मूर्तियों (ओल्ड टाउन हॉल की मैडोना) में ज्ञात एक योजना को दोहराता है। मूर्तिकला का ऊपरी भाग सेंट विटस कैथेड्रल कार्यशाला की पत्थर की मूर्तियों के करीब है और कुछ विशेषताओं में यह प्राग के ओल्ड टाउन हॉल की मैडोना से मिलता-जुलता है, विशेष रूप से छाती पर परिधान को लपेटने में। मूर्तिकला को ऊँचाई तक फैलाकर, इसने अपने शरीर की मात्रा का कुछ हिस्सा खो दिया, और शरीर के ऊपरी हिस्से के छोटे होने से उस अनुपात को बदल दिया जो सुंदर शैली के सिद्धांत को दर्शाता था। कपड़ों की परतों का गुणा, जो अब शरीर के मूल भाग से बंधे नहीं हैं, एक सजावटी चरित्र लेता है। नीचे, कपड़े को रैखिक रूप से शैलीबद्ध किया गया है और पहली बार एक प्रतिवर्ती हेयरलाइन फोल्ड है जो जमीन तक फैला हुआ है, जो शरीर के बीच में कटोरा जैसी सिलवटों के साथ, सुंदर शैली की बाद की मूर्तियों की विशेषता है। मुक्त पैर के किनारे पर हेयरलाइन फोल्ड की उत्पत्ति 13 वीं शताब्दी की मूर्तियों के पुरातन काउंटरप्वाइंट में हुई है, जो विस्तारित कूल्हे के विपरीत तरफ के तहों को फैलाती है। ज़ेब्राक की मैडोना के मामले में, इस रूपांकन का मूल अर्थ गायब हो गया है और यह अब पूरी तरह से औपचारिक कार्य को पूरा करता है। मूर्ति के निचले हिस्से को सड़ने से नष्ट करने से पहले ट्रेबन के संत जॉन द इवेंजेलिस्ट के पास कपड़े की एक समान हेयरलाइन तह थी। निकटतम समानताएं मास्टर ऑफ द ट्रेबोन अल्टरपीस की पेंटिंग में पाई जा सकती हैं, उदाहरण के लिए सेंट बार्थोलोम्यू और सेंट मार्गरेट (1390) के बीच पैनल पेंटिंग मैडोना में सेंट मार्गरेट में। मैडोना के लबादा का कपड़ा अपेक्षाकृत ढीला और तात्कालिक है, और निष्पादन धीरे-धीरे अनिश्चित है। ज़ेब्रैक की मैडोना मूर्तिकला शैलियों के चौराहे पर खड़ी है और प्रारंभिक स्रोतों में से एक का प्रतिनिधित्व करती है जहाँ से सुंदर शैली का विकास हुआ। कला इतिहासकार अल्बर्ट कुटाल ने यह भी अनुमान लगाया है कि ज़ेब्रैक की मैडोना ने मास्टर ऑफ द ट्रेबोन अल्टारपीस की कार्यशाला से चित्रित पंखों के साथ एक वेदी के केंद्र का गठन किया होगा। मास्टर ऑफ द मैडोना ऑफ ज़ेब्रैक के कार्यों को ड्रेपरी के एक जटिल रैखिक संगठन, एक नरम रूप से अनिश्चित सतह उपचार और मास्टर ऑफ द ट्रेबोन अल्टारपीस के पैनल चित्रों में आकृतियों की तरह एक निष्क्रिय ग्लाइडिंग मुद्रा की विशेषता है। कला इतिहासकार जारोमिर होमोल्का ने 1970 के दशक के बैठे हुए मैडोना के एक समूह में ज़ेब्राक की मैडोना के औपचारिक प्रारंभिक बिंदु को देखा (बेकोव की मैडोना, ह्रडेक यू कोनोपिश्टे की मैडोना), जो उनकी चित्रकारी अवधारणा और लंबे, कम और संपीड़ित तहों के साथ कपड़े की समृद्धि से जुड़े हैं। इन विशेषताओं को दोनों मैडोना द्वारा भी साझा किया जाता है, उदाहरण के लिए, 1368 से ओपावा के जॉन के सुसमाचार की रोशनी के साथ। चेहरे के प्रतिरूपण में, जिसने पूर्ववर्ती अवधि की उदात्त गंभीरता को बरकरार रखा, मूर्तिकार पीटर पार्लर की सेंट विटस कैथेड्रल कार्यशाला से भी प्रभावित थे। कुटाल ने लावा की अधिक शैलीगत रूप से उन्नत मैडोना के साथ घनिष्ठ संबंध पर जोर दिया, जिसके साथ ज़ेब्रैक की मैडोना को सहायक पैर पर अत्यधिक विस्तारित कूल्हे के साथ शरीर की गति से जोड़ा जाता है, साथ ही साथ हाथों और चेहरे के समान मॉडलिंग भी होती है। अन्य कार्य ट्रेबोन में सेंट जाइल्स के ऑगस्टिनियन चर्च से सेंट जॉन द इवेंजेलिस्ट, ट्रेबोन में सेंट जाइल्स के ऑगस्टिनियन चर्च से ज़ेब्रैक क्रूसिफिक्स की मैडोना के मास्टर, लावा की ज़ेब्रैक मैडोना के मैडोना के मास्टर (निजी संपत्ति, ऑस्ट्रिया) कोज़ोजेडी में पैरिश चर्च से मैडोना, ज़ेब्रैक की मैडोना के मास्टर-कार्यशाला सेंट थॉमस के चर्च से सेंट कैथरीन और सेंट बारबरा, ज़ेब्रैक की मैडोना के मास्टर-कार्यशाला? संदर्भ स्रोत जिरी फजत, स्तेपांका क्लुम्स्का, बोहेमिया और मध्य यूरोप 1220-1550, प्राग में राष्ट्रीय गैलरी 2014, ISBN 978-80-7035-569-5, pp. 53-57 अल्बर्ट कुटाल, "गोथिक मूर्तिकला", इनः हिस्ट्री ऑफ चेक फाइन आर्ट्स I, एकेडेमिया, प्राग 1984 अल्बर्ट कुटाल, चेक गोथिक आर्ट, ओबेलिस्क प्राग 1972 अल्बर्ट कुटाल, "मूर्तिकला", इनः कावका एफ (एड। ), चेक गोथिक आर्ट 1350-1420, एकेडेमिया, प्राग 1970 अल्बर्ट कुटाल, चेक गोथिक मूर्तिकला 1350-1450, SNKLU, प्राग, 1962 बोहेमियन गोथिक मूर्तिकला बोहेमिया में लकड़ी की मूर्तिकलाएँ