Everett Spruce
एवरेट फ्रैंकलिन स्प्रूस (25 दिसंबर, 1908-18 अक्टूबर, 2002) टेक्सास में स्थित एक चित्रकार, संग्रहालय पेशेवर और कला शिक्षक थे। उन्हें व्यापक रूप से उन शुरुआती क्षेत्रीय दृश्य कलाकारों में से एक के रूप में पहचाना जाता था जिन्होंने दक्षिण-पश्चिमी सौंदर्य की अपनी व्याख्याओं में आधुनिकतावाद को अपनाया था। डलास नाइन के एक सदस्य के रूप में, उन्होंने एक शैलीगत शब्दकोश विकसित करने में योगदान दिया जो टेक्सास के "पुराने दक्षिण" दृष्टिकोण से दूर, क्षेत्र के यथार्थवादी और एकनिष्ठ दृष्टिकोण को पकड़ता है। क्षेत्रीय प्रकृति उनके काम पर हावी थी, और कलात्मक आंदोलनों, संगीत और साहित्य की एक विस्तृत श्रृंखला ने उनकी प्रस्तुतियों को प्रभावित किया। प्रारंभिक जीवन स्प्रूस का जन्म विलियम एवरेट और फैनी मे स्प्रूस के घर कॉनवे के पास एक छोटे से शहर हॉलैंड, अर्कांसस में छह में सबसे बड़े के रूप में हुआ था। जब वे तीन साल के थे, उनका परिवार एडम्स माउंटेन चला गया, जहाँ उनके पिता सेब और आड़ू उगाते थे। ग्रामीण अरकंसास में पहाड़ के ऊपर समय बिताने से प्राकृतिक दुनिया के प्रति उनकी जिज्ञासा पैदा हुई और उन्होंने दावा किया कि परिदृश्य को स्केच करना "चीजों को समझने" का उनका तरीका था। किशोरावस्था में, स्प्रूस अपने परिवार के साथ शहतूत के उत्तर में एक क्षेत्र में चले गए, जहाँ वे मकई और कपास की खेती करते थे। स्कूली शिक्षा और खेत में गहन श्रम के अलावा, उन्होंने स्केचिंग में अपने कौशल को तेज करना जारी रखा; वे जल्द ही अपने सहपाठियों के कैरिकेचर बनाने के लिए जाने गए और उन्होंने अपने काम को एक-एक निकल के लिए बेच दिया। अपनी परवरिश के दौरान प्रकृति के साथ उनके अंतरंग संबंध और संपर्क ने उनकी कला को आकार दिया, जो अक्सर परिदृश्य विषयों पर केंद्रित थी। उनके परिवार की मेथोडिस्ट पृष्ठभूमि, जो पृथ्वी पर नेतृत्व का समर्थन करती है, ने प्राकृतिक दुनिया की व्याख्या करने के लिए स्प्रूस के दार्शनिक दृष्टिकोण को आगे बढ़ाया। शिक्षा जब स्प्रूस हाई स्कूल में थे, उन्हें डलास आर्ट इंस्टीट्यूट (डी. ए. आई.) के कलाकारों और सह-संस्थापकों, कैथरीन हेल ट्रैविस और ओलिन ट्रैविस से मिलने का अवसर दिया गया था। कैथरीन की माँ, मौड हेल, स्प्रूस की चाची की एक दोस्त, ने एक बैठक की व्यवस्था की जब वे एक स्केचिंग यात्रा पर अर्कांसस जा रहे थे। स्प्रूस के चित्रों से प्रभावित होकर, ट्रैविसेज ने उन्हें अध्ययन करने और काम करने के लिए अपने संस्थान में प्रवेश की पेशकश की। 1926 में शहतूत उच्च विद्यालय से स्नातक होने के बाद, स्प्रूस डी. ए. आई. में भाग लेने के लिए डलास चले गए, इसके बावजूद कि उनके पिता ने उन्हें पेशेवर रूप से कला का पीछा करने से मना कर दिया था। ओलिन के संरक्षण में, स्प्रूस को "पुराने गुरुओं" और उत्तर-प्रभाववाद और क्यूबिज्म जैसे आधुनिकतावादी आंदोलनों से परिचित कराया गया, जिन्होंने उनके रंग, रूप और दृष्टिकोण के उपयोग को प्रभावित किया। वह सेज़ेन, ब्रैक, पिकासो और मैटिस के कार्यों की ओर आकर्षित हुए। थॉमस स्टेल 1928 में डी. ए. आई. संकाय में शामिल हुए, और स्प्रूस को क्वाट्रोसेंटो सहित विभिन्न युगों में सीखने और शैलियों को अपनाने के लिए एक आधुनिकतावादी दृष्टिकोण के लिए उजागर किया; स्प्रूस की कुछ रचनाओं और मेंटेग्ना और बेलिनी द्वारा कार्यों के बीच समानताएं देखी जा सकती हैं। स्प्रूस आधुनिकतावाद में बदलते रुझानों के साथ अद्यतित रहे, लेकिन मुख्य रूप से उन्हें दक्षिण-पश्चिमी सौंदर्य के भीतर लागू करने के लिए प्रतिबद्ध रहे। उन्होंने 1929 में डी. ए. आई. से स्नातक किया। 1931 में, स्प्रूस को डलास पब्लिक आर्ट गैलरी में निर्देशक, जॉन एस. एंकेनी के तहत एक गैलरी सहायक के रूप में एक पद की पेशकश की गई थी, जिसे बाद में डलास म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स का नाम दिया गया और अब डलास म्यूजियम ऑफ आर्ट के रूप में जाना जाता है। महामंदी के दौरान एक स्थिर भूमिका प्राप्त करने के लिए भाग्यशाली, उन्होंने अगले नौ वर्षों तक संग्रहालय में काम करना जारी रखा। 1936 में, उन्हें सहायक निदेशक के रूप में पदोन्नत किया गया और उन्होंने संग्रहालय में पढ़ाना शुरू किया। उनके काम को 1932 में डलास पब्लिक आर्ट गैलरी में "यंग डलास पेंटर्स की प्रदर्शनी" में शामिल किया गया था, जिसके बाद भाग लेने वाले कलाकारों को डलास नाइन के रूप में संदर्भित किया गया था। स्थानीय कला को बढ़ावा देने के लिए समर्पित कलाकारों और संरक्षकों के एक समुदाय, तत्कालीन नवगठित डलास आर्टिस्ट्स लीग के माध्यम से वे इस समूह और अन्य समकालीनों के करीब रहे। उनकी रचना उपनगरीय परिदृश्य, और उनकी पत्नी एलिस क्रैमर द्वारा सुमैक, अन्य स्थानीय कलाकारों के कार्यों के बीच 1936 में टेक्सास शताब्दी प्रदर्शनी में दिखाए गए थे। उन्होंने 1938 में जेरी बायवाटर के साथ मिलकर लोन स्टार प्रिंटमेकर्स समूह का गठन किया ताकि उनके कार्यों को राष्ट्रीय स्तर पर प्रसारित किया जा सके। स्प्रूस ने 1940 में ऑस्टिन में टेक्सास विश्वविद्यालय के कला संकाय के सदस्य के रूप में शामिल होने के लिए संग्रहालय छोड़ दिया और 1974 में अपनी सेवानिवृत्ति तक वहीं रहे। 1949 और 1951 के बीच, उन्होंने कला विभाग के अध्यक्ष के रूप में कार्य किया। उन्होंने 1954 में प्रोफेसर की उपाधि प्राप्त की और 1960 में स्नातक प्रोफेसर की उपाधि प्राप्त की। उन्होंने अपने कार्यकाल के अंतिम तेरह वर्ष ग्रेजुएट स्टूडियो आर्ट के निदेशक के रूप में बिताए। एक संग्रहालय पेशेवर और शिक्षक के रूप में अपने पूरे करियर के दौरान, स्प्रूस ने देश भर में चित्रकारी करना और प्रदर्शनियों में भाग लेना जारी रखा। उनके काम को रॉकफेलर सेंटर, आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो, व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट, म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट, कोलोराडो स्प्रिंग्स फाइन आर्ट्स सेंटर, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, विट्टे म्यूजियम, पेंसिल्वेनिया एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स और अन्य में प्रदर्शनियों के लिए चुना गया था। इनमें से कई संग्रहालयों ने 1930 और 1950 के दशक के बीच सक्रिय रूप से उनके चित्रों का अधिग्रहण किया। उनके कई पुरस्कारों में डेली खरीद पुरस्कार, कैनसस सिटी आर्ट इंस्टीट्यूट में मिडवेस्टर्न आर्टिस्ट्स एग्जिबिशन में प्रथम पुरस्कार, कीस्ट खरीद पुरस्कार में शीर्ष सम्मान और सैन फ्रांसिस्को आर्ट एसोसिएशन में विलियम डब्ल्यू. क्रोकर पुरस्कार शामिल थे। हालाँकि उन्होंने अपने करियर की शुरुआत में राष्ट्रीय प्रशंसा प्राप्त की, जैसे-जैसे पॉप आर्ट और अमूर्त अभिव्यक्तिवाद जैसे आंदोलन सामने आए, उनका काम धीरे-धीरे गुमनामी में चला गया। वर्क स्प्रूस अक्सर तेलों में काम करता था, चाकू और ब्रश स्ट्रोक की मोटाई और तीव्रता का उपयोग करके टेक्सचरल मॉड्यूलेशन बनाता था। उन्होंने अपने तेलों के समान ऐक्रेलिक का उपयोग किया, और कुछ मामलों में, अपने रंगों की समृद्धि को बढ़ाने के लिए ऐक्रेलिक पर क्रेयॉन का उपयोग किया। उन्होंने जीवंत रंगों और मोज़ेक जैसी बनावट बनाने के लिए एन्कॉस्टिक पेंटिंग का भी उपयोग किया। अनुशासन और अवकाश दोनों के लिए बनाए गए उनके कई स्याही और लकड़ी के कोयले के चित्रों को भी प्रदर्शनियों में मान्यता मिली है। प्रकृति के प्रति अपनी गहरी प्रतिक्रिया के माध्यम से, स्प्रूस ने आध्यात्मिकता और खोज को पकड़ने के लिए फ्रैंक रीघ जैसे कलाकारों द्वारा दक्षिण-पश्चिमी परिदृश्य के तत्कालीन पारंपरिक अनुवाद से दूर चले गए। महामंदी के दौरान कई कलाकारों के विपरीत, उन्होंने अपने काम को पिछले अमेरिकी आदर्शों को याद करने या उस समय के सामाजिक मुद्दों को उजागर करने पर केंद्रित नहीं किया; इसके बजाय, उन्होंने व्याख्या की कि कैसे क्षेत्रीय प्रकृति प्रचुरता, अलगाव, नवीकरण और अधिक के विषयों के माध्यम से युगवादी और सार्वभौमिक मूल्यों के समानांतर है। उनके काम ने लगभग-आदिम शैलीबद्ध रूपों को प्रस्तुत किया; वे भौगोलिक विशेषताओं और वनस्पतियों के अपने कोणीय और विशिष्ट प्रतिपादन के लिए जाने गए, जो दक्षिण-पश्चिम की अप्रचलित और रहस्यमय विशेषताओं की ओर संकेत करते थे। उनकी सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक, द हॉक (1939), जो वर्तमान में एम. ओ. एम. ए. में स्थित है, का अर्थ वसंत के आगमन का अवलोकन करने वाले पक्षी के बारे में थोरो के विवरण के संदर्भ में किया गया है, जो डस्ट बाउल के बाद स्प्रूस के ठीक होने और नवीनीकरण की आशा का प्रतीक है। स्प्रूस ने विभिन्न शैलियों के साथ प्रयोग किया, और उनके चित्र अक्सर उनके पूरे करियर में प्रत्येक दशक के साथ कलात्मक रुझानों में परिवर्तन को दर्शाते थे, बिना उनके काम के प्रति उनके अद्वितीय दृष्टिकोण से समझौता किए। अपने सात दशक के कार्यकाल में, उन्होंने लगभग 800 कलाकृतियों का निर्माण किया, जो प्राकृतिक दुनिया के प्रति उनके आकर्षण में निहित थीं। वह शायद ही कभी चित्रकारी में लगे रहते थे, लेकिन उनकी दो सबसे उल्लेखनीय आलंकारिक कृतियाँ हैं जुड़वां (1939), जो उनकी युवा जुड़वां बेटियों का एक प्रतिपादन है, और एलिस (1979), जो उनकी मृत्यु के बाद उनकी पत्नी को एक श्रद्धांजलि है। संग्रह स्प्रूस का काम ब्लैंटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, डलास म्यूजियम ऑफ आर्ट, ओल्ड जेल आर्ट सेंटर, डेलावेयर आर्ट म्यूजियम, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स, ह्यूस्टन, विचिता आर्ट म्यूजियम, व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट, द फिलिप्स कलेक्शन और मोमा के स्थायी संग्रहों में पाया जा सकता है। 1934 में, स्प्रूस ने डलास आर्ट इंस्टीट्यूट में अपने पूर्व सहपाठी एलिस वर्जीनिया क्रैमर से शादी की। एक साथ, उनके चार बच्चे थे-जुड़वां बेटियाँ, जॉर्जिया और एलिस (बी। 1937), उनके बाद दो बेटे, विलियम (बी। 1939) और हेनरी (बी। 1944)। 20वीं सदी के अमेरिकी चित्रकार अमेरिकी पुरुष चित्रकार अमेरिकी कला शिक्षक अर्कांसस के कलाकार टेक्सास के चित्रकार फॉकनर काउंटी के लोग, ऑस्टिन संकाय में अर्कांसस यूनिवर्सिटी ऑफ टेक्सास 1908 जन्म 2002 मृत्यु 20वीं सदी के अमेरिकी पुरुष कलाकार