Ego Geometria Sum
इगो जियोमेट्रिया सम ब्रिटिश कलाकार हेलेन चैडविक द्वारा 1982 और 1983 के बीच बनाई गई एक कलाकृति है। इस काम में चैडविक के अतीत से जुड़ी वस्तुओं के आकार में दस ज्यामितीय प्लाईवुड संरचनाएं शामिल थीं। कलाकारों की काली और सफेद नग्न तस्वीरों के साथ-साथ वस्तुओं से जुड़े स्थानों को वस्तुओं की सतह पर मुद्रित किया गया था। ये वस्तुएँ समय से पहले जन्म से लेकर 30 साल की उम्र में परिपक्वता तक, उम्र की प्रगति पर कलाकार के शरीर के द्रव्यमान का प्रतिनिधित्व करती हैं। इन वस्तुओं में 'इन्क्यूबेटर-जन्म', 'फ़ॉन्ट-3 महीने', 'प्रम-10 महीने', 'नाव-2 साल', 'विगवम-5 साल', 'बिस्तर-6 3/4 साल', 'पियानो-9 साल', 'घोड़ा-11 साल', 'हाई स्कूल-13 साल' और 'मूर्ति-15-30 साल' शामिल हैं। चैडविक ने संरचनाओं पर किसी भी छवि में अपना चेहरा नहीं दिखाने का फैसला किया ताकि काम में सार्वभौमिकता की अनुमति दी जा सके, भले ही यह भारी आत्मकथात्मक हो, चैडविक एक व्यक्तिगत जीवन की अराजकता के भीतर सार्वभौमिक कानूनों को खोजना चाहते थे। संरचनाओं को सीधे गैलरी के फर्श पर रखा गया था और एक सर्पिल संरचना में व्यवस्थित किया गया था। वस्तुओं के चारों ओर तीन तरफ मांस रंग के पर्दे थे, जो ज्यामितीय रूप में अतीत के एक नाटकीय मंचन का सुझाव देते हैं। इसे पहली बार जून 1983 में सर्पेन्टाइन गैलरी की समूह प्रदर्शनी, 'समर शो I' में प्रदर्शित किया गया था और मूल रूप से इसका शीर्षक 'ग्रोइंग पेन' था। लैटिन शीर्षक इगो जियोमट्रिया सम-आई एम ज्योमेट्री-की कल्पना चैडविक द्वारा अपनी पहली प्रदर्शनी से पहले ही की जा चुकी थी, लेकिन नवंबर 1983 के दौरान बेलफास्ट में आर्ट एंड रिसर्च एक्सचेंज (ए. आर. ई.) में प्रदर्शित होने तक इसका औपचारिक रूप से उपयोग नहीं किया गया था। काम के पहली बार प्रदर्शित होने के कुछ ही समय बाद, चैडविक ने फोटोग्राफर, मार्क पिल्किंगटन के सहयोग से, इगो जियोमेट्रिया समः द लेबर नामक दस तस्वीरों की एक श्रृंखला बनाई। प्रत्येक तस्वीर में चैडविक को हरक्यूलिस के श्रम की ओर इशारा करते हुए नग्न दिखाया गया है या तो उसे पकड़े हुए या किसी तरह अहंकार ज्यामिति सम की प्रत्येक संरचना के साथ बातचीत करते हुए दिखाया गया है। काम के बाद के प्रतिष्ठानों में इन तस्वीरों को गैलरी की दीवार पर पर्दे के बीच प्रदर्शित किया गया था। पृष्ठभूमि और अवधारणा चैडविक ने 1982 की शुरुआत में एक आत्मकथात्मक परियोजना के विचार पर अपना पूरा ध्यान देने का फैसला किया। यह उस बात के जवाब में था जो उन्होंने अपनी नोटबुक में "आई" को बचाने के लिए वापस जाने की आवश्यकता के रूप में लिखी थी जिसे अब जीवित रहने के साधन के रूप में गंभीरता और क्रूरता से अपनाया गया है। " उन्होंने अपनी पिछली सहयोगी परियोजनाओं के कारण अपने अभ्यास से अलग-थलग महसूस करने का दावा किया। उन्होंने "याददाश्त के गर्म लेकिन खोए हुए प्रवाह का स्वागत करते हुए" इसका मुकाबला करने का संकल्प लिया। चैडविक ने इस परियोजना के लिए अपने शोध के दौरान आर्थर कोएस्टलर की पुस्तक द स्लीपवॉकर्सः ए हिस्ट्री ऑफ मैन्स चेंजिंग विजन ऑफ द यूनिवर्स पढ़ी। इससे पहले का शीर्षक, 'ग्रोइंग पेन' भाग चारः द वाटरशेड में तीसरे अध्याय के शीर्षक से लिया गया था जो खगोलशास्त्री जोहान्स केपलर की खोजों पर नज़र रखता है। काम के दोनों शीर्षकों में, चैडविक ब्रह्मांड के केपलर के सिद्धांत को एक ब्रह्मांडीय डिजाइन के रूप में इंगित कर रहे थे जो भगवान द्वारा बनाया गया है और geometry.The ज्यामितीय संरचनाओं के सिद्धांतों द्वारा नियंत्रित है और अहंकार ज्यामिति योग का सर्पिल गठन इस विश्व दृष्टिकोण से प्रेरित था। दस संरचनाओं का उपयोग किया गया था क्योंकि पाइथागोरस के संख्यात्मक सद्भाव के सिद्धांत में दस संख्या को पवित्र माना जाता है। चैडविक ने लिखा "यदि ज्यामिति शाश्वत और सटीक सत्यों की अभिव्यक्ति है. तो गणितीय सामंजस्य के इस मॉडल को भावना और स्मृति की कविता के साथ जोड़ा जाए ताकि अतीत के जुनून और इच्छा की विसंगति को अस्तित्व की पुनर्संयोजित तटस्थता में कम किया जा सके।" इस काम के साथ चैडविक अहंकार को अतीत के आघातों से मुक्त करना चाहते थे। इस विचार को चैडविक के बाद के काम, द ओवल कोर्ट में जारी रखा गया था, जहाँ अहंकार समाप्त हो जाता है। इगो जियोमेट्रिया सम को सकारात्मक आलोचनात्मक प्रतिक्रिया मिली और 1983 और 1985 के बीच व्यापक रूप से प्रदर्शित किया गया। इस काम की सफलता ने एक कलाकार के रूप में चैडविक के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ दिया और वह समकालीन ब्रिटिश कला जगत में मजबूती से स्थापित हो गईं। कला 1983 मूर्तियों में संदर्भ हेलेन चैडविक द्वारा कार्य नारीवादी कला स्थापना कला स्व-चित्र