Sound and language in Middle-earth
जे. आर. आर. टॉल्किन एक भाषाशास्त्री और उच्च कल्पना के लेखक दोनों थे। उनका एक निजी सिद्धांत था कि शब्दों की ध्वनि सीधे उनके अर्थ से जुड़ी होती है, और कुछ ध्वनियाँ स्वाभाविक रूप से सुंदर होती हैं। विद्वानों का मानना है कि उन्होंने सौंदर्य, लालसा और विचित्रता जैसी भावनाओं को पैदा करने के लिए जानबूझकर अपनी निर्मित मध्य-पृथ्वी भाषाओं में शब्दों और नामों को चुना। टोल्किन ने कहा कि उन्होंने अपनी कहानियों को अपनी भाषाओं के लिए एक सेटिंग प्रदान करने के लिए लिखा था, न कि इसके विपरीत। टोल्किन ने कल्पित बौने लोगों के लिए सुखद ध्वनि के लिए भाषाओं का निर्माण किया, और कठोर ध्वनि के लिए मोर्डोर की दुष्ट भूमि का काला भाषण; मध्य-पृथ्वी की अपनी आविष्कारित दुनिया के विभिन्न लोगों के लिए उपयुक्त कविता; और कई स्थान-नाम, जिन्हें प्रत्येक क्षेत्र की प्रकृति को व्यक्त करने के लिए चुना गया था। यह सिद्धांत व्यक्तिगत है, लेकिन यह वोर्टिसिज्म जैसे साहित्यिक और कलात्मक आंदोलनों के संदर्भ में था, और पहले की मूर्खतापूर्ण कविता में भाषा और शब्दों की ध्वनि पर जोर दिया गया था, भले ही शब्द स्पष्ट रूप से मूर्खतापूर्ण थे। संदर्भ लेखक होने के साथ-साथ उच्च कल्पना के लेखक होने के नाते, जे. आर. आर. टोल्किन एक पेशेवर भाषाशास्त्री थे, जो तुलनात्मक और ऐतिहासिक भाषाविज्ञान के विद्वान थे। वे पुरानी अंग्रेजी और संबंधित भाषाओं के विशेषज्ञ थे। उन्होंने कवि और द न्यूयॉर्क टाइम्स के पुस्तक समीक्षक हार्वे ब्रेइट से टिप्पणी की कि "मैं एक भाषाविज्ञानी हूं और मेरा सारा काम भाषाविज्ञान है"; उन्होंने अपने अमेरिकी प्रकाशक हौटन मिफ्लिन को समझाया कि इसका मतलब यह था कि उनका काम "सभी एक टुकड़े का था, और मूल रूप से भाषाई [एसआईसी] प्रेरणा में था। .. भाषाओं का आविष्कार आधार है। 'कहानियाँ' भाषाओं के लिए एक दुनिया प्रदान करने के लिए बनाई गई थीं, न कि इसके विपरीत। मेरे लिए एक नाम पहले आता है और उसके बाद कहानी आती है। मानव उप-सृजन, टोल्किन के विचार में, कुछ हद तक दिव्य सृष्टि को प्रतिबिंबित करता है क्योंकि विचार और ध्वनि मिलकर एक नई दुनिया का निर्माण करते हैं। कलात्मक और साहित्यिक आंदोलन टोल्किन विद्वान दिमित्रा फिमी ने नोट किया कि 1900 के आसपास कई कलात्मक और साहित्यिक आंदोलन थे जो भाषा और शब्दों की ध्वनि पर जोर देते थे, और उन शब्दों के साथ भी अर्थ व्यक्त करने की संभावना थी जो स्पष्ट रूप से मूर्खतापूर्ण थे। इनमें इतालवी भविष्यवाद, ब्रिटिश वर्टिसिज्म और कवि एजरा पाउंड का कल्पनावाद शामिल थे। फिमी ने आगे कहा कि 19वीं शताब्दी के अंत में, लुईस कैरोल जैसे मूर्खतापूर्ण कवियों ने अपनी जैबरवॉकी और एडवर्ड लियर के साथ आविष्कार किए गए शब्दों का उपयोग करके अर्थ व्यक्त करने की कोशिश की। अंग्रेजी साहित्य के विद्वान एलन टर्नर लिखते हैं कि टोल्किन के लिए "भाषा का ध्वनि पैटर्न एक विशेष सौंदर्य आनंद का स्रोत था"। भाषाओं के निर्माण के बारे में अपने निबंध, "ए सीक्रेट वाइस" में, टोल्किन ने लिखा कि टोल्किन ने निबंध में समझाया कि एक भाषा का आविष्कार करने वाले व्यक्ति को "मौखिक प्रतीक के लिए धारणा के उपयुक्त" को संबोधित करना चाहिए, और इस तरह के आविष्कार में आनंद मुख्य रूप से "ध्वनि और धारणा के बीच संबंध के चिंतन" से प्राप्त होता है। उन्होंने यहाँ तक कहा कि वे "व्यक्तिगत रूप से किसी भी अन्य विभाग की तुलना में शायद अपने आप में शब्द-रूप में और अर्थ (तथाकथित ध्वन्यात्मक योग्यता) के संबंध में शब्द-रूप में अधिक रुचि रखते थे।" टोल्किन विद्वान टॉम शिप्पी ने नोट किया कि द फैलोशिप ऑफ द रिंग में, सिंडारिन में लिखी गई कविता ए एल्बेरेथ गिलथोनियल, जो टोल्किन की आविष्कार की गई एल्विश भाषाओं में से एक है, को सीधे अनुवाद के बिना प्रस्तुत किया गया हैः शिप्पी अलंकारिक रूप से पूछते हैं कि किसी भी पाठक से इसके बारे में क्या उम्मीद की जा सकती है। वह अपने स्वयं के प्रश्न का उत्तर यह कहते हुए देते हैं कि टोल्किन के पास ध्वनि और भाषा का एक निजी सिद्धांत था। यह था कि शब्दों की ध्वनि सीधे उनके अर्थ से जुड़ी हुई थी, और कुछ ध्वनियाँ स्वाभाविक रूप से सुंदर थीं। उन्होंने सौंदर्य, लालसा और विचित्रता जैसी भावनाओं को पैदा करने के लिए जानबूझकर अपनी निर्मित मध्य-पृथ्वी भाषाओं में शब्दों और नामों को चुना। शिप्पी टोल्किन के बयान का एक उदाहरण देते हैं कि उन्होंने शायरे के बाहर छोटे से क्षेत्र के लिए ब्री, आर्चेट, कॉम्बे और चेटवुड जैसे नामों का इस्तेमाल किया था, जहां हॉबिट्स और मेन एक साथ रहते थे। टोल्किन ने उन्हें उनके गैर-अंग्रेजी तत्वों के लिए चुना ताकि वे "विचित्र" लगें, एक ऐसी शैली के साथ जिसे हमें शायद अस्पष्ट रूप से "सेल्टिक" महसूस करना चाहिए। शिप्पी इसे "टोल्किन का प्रमुख भाषाई पाखंड" कहते हैं। वे बताते हैं कि यह काम करेगा, अगर लोग भाषा में विभिन्न शैलियों को पहचान सकें, किसी तरह शब्दों में इतिहास की गहराई को समझ सकें, शब्दों की आवाज़ से कुछ हद तक अर्थ प्राप्त कर सकें, और यहां तक कि कुछ ध्वनि संयोजनों को भी सुंदर समझ सकें। वे लिखते हैं कि टोल्किन का मानना था कि "अनुवाद न किए गए एल्विश एक ऐसा काम करेंगे जो अंग्रेजी नहीं कर सकती थी"। शिप्पी ने यह भी नोट किया कि टोल्किन को यह कहते हुए दर्ज किया गया है कि "तहखाने का दरवाजा" "सुंदर" शब्द की तुलना में अधिक सुंदर लगता है; हालाँकि इस वाक्यांश को कम से कम 1903 से अन्य लोगों द्वारा सराहा गया था। एक अपरंपरागत दृष्टिकोण टोल्किन का दृष्टिकोण एक "विधर्म" था क्योंकि भाषा के बारे में सामान्य संरचनावादी दृष्टिकोण यह है कि विशिष्ट ध्वनियों और अर्थों के बीच कोई संबंध नहीं है। इस प्रकार "सुअर" अंग्रेजी में एक जानवर को दर्शाता है लेकिन "कबूतर" डेनिश में एक लड़की को दर्शाता हैः विभिन्न भाषाओं में अर्थों के लिए ध्वनियों के आवंटन को भाषाविदों द्वारा मनमाना माना गया है, और यह सिर्फ एक आकस्मिक उप-उत्पाद है कि अंग्रेजी लोगों को "सुअर" की आवाज़ हॉग जैसी लगती है। टोल्किन अपने भाषाई सौंदर्यशास्त्र के विषय से कुछ हद तक शर्मिंदा थे, क्योंकि वे फर्डिनेंड डी सौसुर के कारण और 1950 के दशक से नोम चॉम्स्की और उनके उत्पादक व्याकरण स्कूल द्वारा मजबूत किए गए पारंपरिक दृष्टिकोण से अवगत थे, कि भाषाई संकेत (जैसे शब्द) मनमाने थे, जो उनके वास्तविक दुनिया के संदर्भों (चीजों, लोगों, स्थानों) से असंबंधित थे। टोल्किन विद्वान रॉस स्मिथ ने नोट किया कि टोल्किन वास्तव में एकमात्र व्यक्ति नहीं थे जो पारंपरिक दृष्टिकोण से असहमत थे, उनमें से "[ओटो] जेस्पर्सन और [रोमन] जैकबसन जैसे भाषाई सिद्धांत और दर्शन के अनुपलब्ध दिग्गज" थे। हाल ही में, ध्वनि प्रतीकवाद को प्राकृतिक भाषा में व्यापक रूप से प्रदर्शित किया गया है। उदाहरण के लिए, बौबा/किकी प्रभाव, गोलाकारता के साथ "बौबा" और तीक्ष्णता के साथ "किकी" जैसी ध्वनियों के अंतर-सांस्कृतिक संबंध का वर्णन करता है। स्वेतलाना पोपोवा टिप्पणी करती हैं कि टोल्किन बौबा/किकी प्रभाव सहित मनोभाषाविज्ञान के निष्कर्षों के "बहुत करीब आए", और यह कि एक भाषा की ध्वनि को आनंददायक बनाने के बारे में उनके विचार डेविड क्रिस्टल के निष्कर्षों से सहमत हैं। सच्चे नाम शब्द और अर्थ के सीधे जुड़ाव का एक विशिष्ट रूप सच्चा नाम है, प्राचीन विश्वास है कि किसी चीज़ या अस्तित्व के लिए एक नाम है जो उसके साथ मेल खाता है; एक सच्चे नाम का ज्ञान उस चीज़ या अस्तित्व पर एक शक्ति दे सकता है। टोल्किन ने अपने मध्य-पृथ्वी लेखन में कुछ स्थानों पर सच्चे नामों का संकेत दिया है। इस प्रकार, द टू टावर्स में एंट या ट्री-जाइंट ट्रीबीर्ड कहता है कि "वास्तविक नाम आपको उन चीजों की कहानी बताते हैं जो वे मेरी भाषा में हैं", जबकि द हॉबिट में, विज़ार्ड गैंडाल्फ ने अपना परिचय इस कथन के साथ दिया है कि "मैं गैंडाल्फ हूं, और गैंडाल्फ का अर्थ है मैं"। द फैलोशिप ऑफ द रिंग में एक गूढ़ चरित्र टॉम बॉम्बाडिल के मामले में, जो हमेशा एक गायन मीटर में बोलता है और अक्सर गाता है, टर्नर टिप्पणी करता है कि "भाषा की प्रस्तावात्मक सामग्री केवल ध्वनियों के संगीत में अवशोषित हो गई है"। इसके अलावा, शिप्पी ने नोट किया, जब टॉम बॉम्बाडिल किसी चीज़ का नाम लेते हैं, जैसे कि हॉबिट जिस टट्टू की सवारी कर रहे होते हैं, तो "नाम टिका रहता है-जानवर अपने शेष जीवन के लिए कुछ और प्रतिक्रिया नहीं देते हैं।" स्मिथ ने टिप्पणी की कि वाक्यांश "टॉम बॉम्बाडिल" की ध्वनि स्वयं नाम के "जॉली, रंबस्टियस ओनर" के साथ बहुत अच्छी तरह से फिट बैठती है। विश्लेषण भाषाई भूगोल टर्नर के दृष्टिकोण में, टोल्किन का "भाषाई पाखंड" बताता है कि उनका मानना था कि विभिन्न भाषाई विकल्पों के उनके उपयोग से उनके पाठकों को यह समझने में मदद मिलेगी कि मध्य-पृथ्वी के प्रत्येक क्षेत्र की विशिष्ट प्रकृति क्यों है। कीट्सियन सुनने वाला टोल्किन अपने पात्रों को "अत्यधिक कीट्सियन शैली में" सुनने और सराहना करने की अनुमति देता है, भाषा की आवाज़ का आनंद लेते हुए, जैसे कि हॉबिट फ्रोडो बैगिन्स, जो हाल ही में नाज़गुल के मोर्गुल-चाकू से अपने निकट-घातक घाव से उबर चुके हैं, रिवेंडेल के सुरक्षित एल्विश आश्रय में सपने में बैठते हैंः जब हॉबिट शैर के माध्यम से चलते हुए गिल्डर और उसके एल्व्स से मिलते हैं, तो उन्हें यह एहसास होता है, जैसा कि टर्नर टिप्पणी करते हैं, कि भले ही वे एल्विश नहीं बोलते हैं, वे "कुछ हद तक कुछ अर्थ समझते हैं"। द टू टावर्स में, जब फैलोशिप ऑफ द रिंग का एक दल रोहन के घास के मैदानों को पार कर रहा है, तो अमर एल्फ लेगोलस अरागोर्न को एक ऐसी भाषा में एक गीत गाते हुए सुनता है जिसे उसने कभी नहीं सुना है, और टिप्पणी करता है, "यह, मुझे लगता है, रोहिरिम की भाषा है. क्योंकि यह इस भूमि के समान है, जो समृद्ध और कुछ हद तक लुढ़कती है, और फिर पहाड़ों की तरह कठोर और कठोर है। लेकिन मैं अनुमान नहीं लगा सकता कि इसका क्या अर्थ है, सिवाय इसके कि यह नश्वर पुरुषों की उदासी से भरा हुआ है। जब गैंडाल्फ एलरॉन्ड की परिषद में मोर्डोर की दुष्ट भूमि के काले भाषण में रिंग्स के छंद की घोषणा करता है, तो उसकी आवाज़ "खतरनाक, शक्तिशाली, पत्थर की तरह कठोर" हो जाती है और कल्पित बौने अपने कानों को ढक लेते हैं। जब बौना गिमली बौने-राजा डुरिन का गीत गाता है, तो माली हॉबिट सैम गैंगी कहता है, "मुझे यह पसंद है! मैं इसे सीखना चाहूंगा। मोरिया में, खज़ाद-दम में! " शिप्पी टिप्पणी करते हैं कि भाषा की ध्वनि के लिए सैम की प्रतिक्रिया "जाहिर है. एक आदर्श" है। टोल्किएन की निर्मित भाषाओं की ध्वन्यात्मक योग्यता भाषाविद् जोआना पोधोरोडेका ने टोल्किएन की निर्मित भाषाओं के "ध्वन्यात्मक योग्यता" के लिए एक क्वेन्या शब्द लैमेट्यावे की जांच की है। वह इवान फोनेगी के प्रतीकात्मक मुखर इशारों के सिद्धांत के संदर्भ में उनका विश्लेषण करती है जो भावनाओं को व्यक्त करते हैं। वह नोट करती है कि टोल्किन की प्रेरणा "मुख्य रूप से भाषाई" थी और उन्होंने "भाषाओं के लिए एक दुनिया प्रदान करने के लिए" कहानियों का आविष्कार किया था, जो बदले में "[उनके] व्यक्तिगत सौंदर्य के लिए सहमत" थे। वह स्वरों और व्यंजनों के अनुपात को सारणीबद्ध करते हुए एल्विश (एक सिंदरीन, एक क्वेन्या) और एक ब्लैक स्पीच के दो नमूनों की तुलना करती है। एल्विश नमूनों के 52 प्रतिशत और 55 प्रतिशत की तुलना में ब्लैक स्पीच 63 प्रतिशत व्यंजन है। अन्य विशेषताओं में, ध्वनि/I:/(जैसे "मशीन" में "i") एल्विश की तुलना में ब्लैक स्पीच में बहुत दुर्लभ है, जबकि ध्वनि/u/(जैसे "ब्रूट" में "u") बहुत अधिक आम है। वह टिप्पणी करती है कि आक्रामक भाषण में, व्यंजन लंबे और स्वर छोटे हो जाते हैं, इसलिए ब्लैक स्पीच अधिक कठोर लगता है। इसके अलावा, ब्लैक स्पीच में एल्विश की तुलना में कहीं अधिक मुखर प्लोसिव (/बी, डी, जी/) होते हैं, जिससे भाषा की ध्वनि अधिक हिंसक हो जाती है। पोधोरोडेका ने निष्कर्ष निकाला कि टोल्किन की निर्मित भाषाएं निश्चित रूप से उनके लिए व्यक्तिगत थीं, लेकिन उनके "भाषाई पैटर्न उनकी ध्वन्यात्मक रूपक की गहरी भावना के परिणामस्वरूप थे", ताकि भाषाएं "उनकी पौराणिक कथाओं के सौंदर्य और स्वयंसिद्ध पहलुओं" में सूक्ष्म रूप से योगदान दें। उन्होंने यह भी नोट किया कि टोल्किन ने अपनी 'एल्वेन-लैटिन' भाषा क्वेन्या में टिप्पणी की कि उन्होंने "दो अन्य (मुख्य) अवयवों को शामिल करने का विकल्प चुना जो मुझे 'ध्वन्यात्मक' आनंद देते हैंः फिनिश और ग्रीक" और उन्होंने सिंदरीन को "एक भाषाई चरित्र दिया जो ब्रिटिश-वेल्श के समान (हालांकि समान नहीं) हैः क्योंकि वह चरित्र वह है जो मुझे कुछ भाषाई मनोदशाओं में बहुत आकर्षक लगता है; और क्योंकि यह इसके वक्ताओं के बारे में बताई गई 'सेल्टिक' प्रकार की किंवदंतियों और कहानियों में फिट बैठता है।" संदर्भ प्राथमिक माध्यमिक स्रोत आगे पढ़ने के लिए मध्य-पृथ्वी विषय-वस्तुएं द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स टोल्किन भाषाई अध्ययन