Ottalie Mark
ओटाली मार्क (जन्म थिल्ला मार्क, 3 अक्टूबर, 1896-13 नवंबर, 1979) एक अमेरिकी संगीत विज्ञानी, कॉपीराइट सलाहकार, संगीतकार और संगीत संपादक थीं। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा ओटाली मार्क का जन्म 3 अक्टूबर, 1896 को डेविड और रोज़ (नी ग्लास) मार्क की बेटी के रूप में हुआ था, जो 1880 के दशक में रूस से संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए थे। उनका परिवार मैनहट्टन के लोअर ईस्ट साइड में 76 क्रिस्टी स्ट्रीट पर रहता था, और उनके पिता परिधान उद्योग में काम करते थे। वह नौ बच्चों में से एक थीं, चार भाई और पाँच बहनें। उनका पालन-पोषण एक रूढ़िवादी यहूदी परिवार में हुआ था। मार्क की शिक्षा वाशिंगटन इरविंग आर्ट स्कूल (वाडले हाई स्कूल फॉर गर्ल्स की एक शाखा) और एनवाई प्रेप स्कूल में हुई थी। उन्होंने एन. वाई. यू. से प्री-लॉ में स्नातक की डिग्री प्राप्त की। उन्होंने कंडक्टर सुनिया सैमुअल्स और वायलिन वादक माइकल स्कियापिरो के साथ संगीत का अध्ययन किया। सैन्य सेवा 1918 में, कॉलेज से स्नातक होने के बाद, मार्क ने प्रथम विश्व युद्ध के दौरान नौसेना में योमन द्वितीय श्रेणी के रूप में दाखिला लिया। सैन्य सेवा के बाद कैरियर मार्क की पहली नौकरी 1920 के दशक की शुरुआत में रॉक्सी रोथाफेल के कैपिटल थिएटर में प्रचार प्रमुख मार्था विल्चिन्स्की के सचिव के रूप में थी। वह कैपिटल थिएटर के संगीत निर्देशक एर्नो रैपी की क्यूइंग सहायक भी थीं। एक "क्यूइंग सहायक" एक ऐसा व्यक्ति है जो एक मूक फिल्म थिएटर में एक ऑर्केस्ट्रा के साथ काम करता है, संगीतकारों को निर्देश देता है कि प्रत्येक दृश्य के दौरान कौन से संकेत बजाने हैं। संकेत प्रत्येक थिएटर में उपयोग के लिए खरीदे गए मौजूदा फोटोप्ले संगीत के पुस्तकालयों से संकलित किए जाते हैं। 1925 के अंत में, उन्हें वार्नर थिएटर के संगीत निर्देशक हरमन हेलर के सहायक के रूप में नियुक्त किया गया था। उन्होंने थिएटर के प्रचार प्रमुख जॉर्ज मॉरिस की भी सहायता की। मार्क को पता था कि रोथाफेल ने कैपिटल थिएटर में कार्यक्रमों को बढ़ावा देने के तरीकों में से एक अपने साप्ताहिक रेडियो शो, रॉक्सी एंड हिज गैंग के माध्यम से था, इसलिए उन्होंने सुझाव दिया कि वार्नर थिएटर कुछ उपयोग किए गए प्रसारण उपकरण खरीदे और स्थापित करे जो द न्यूयॉर्क इवनिंग ग्राफिक नामक एक टैब्लॉइड समाचार पत्र द्वारा बेचे जा रहे थे। कंपनी के पास पहले से ही एल. ए. स्थित स्टेशन के. एफ. डब्ल्यू. बी. का स्वामित्व और संचालन था और इसका उपयोग पश्चिमी तट पर कार्यक्रमों को बढ़ावा देने के लिए किया जाता था। उन्होंने इरा रोजर्स नेल्सन से 500-वाट का नेवार्क स्टेशन डब्ल्यू. ए. ए. एम. खरीदा। डब्ल्यू. बी. पी. आई. (वार्नर ब्रदर्स पिक्चर्स इंक. के लिए छोटा) कॉल लेटर दिए गए नए स्टेशन का प्रसारण 29 दिसंबर, 1925 को शुरू हुआ। प्रोग्रामिंग के मूल निदेशक फ्रैंक मैलेन थे, जो न्यूयॉर्क इवनिंग ग्राफिक नाइट के पूर्व संपादक थे, लेकिन मार्क को 1926 में प्रोग्रामिंग का निदेशक नामित किया गया था। 25 जून, 1925 को वार्नर ब्रदर्स पिक्चर्स ने अपनी नई साउंड-ऑन-डिस्क सिंक्रोनाइजेशन प्रक्रिया, विटाफोन को बाजार में लाने के लिए वेस्टर्न इलेक्ट्रिक के साथ एक विशेष साझेदारी की और सैम वार्नर ने हर्मन हेलर को अनुसंधान और विकास का प्रभारी बनाया। हेलर ने संगीतकार मेजर एडवर्ड बोवेस, डॉ. विलियम एक्स्ट और डेविड मेंडोज़ा को फीचर-लेंथ फिल्म डॉन जुआन (मूक फिल्म युग में, फोटोप्ले संगीत के मौजूदा पुस्तकालयों से फिल्म स्कोर संकलित किए गए थे) के लिए स्कोर को "संकलित" करने के लिए काम पर रखा। 5 अगस्त, 1926 को, वार्नर ब्रदर्स ने जनता को विटाफोन से परिचित कराने के लिए न्यूयॉर्क में अपने थिएटर में एक शानदार शुरुआत की मेजबानी की। यह कार्यक्रम सफल रहा और वार्नर ब्रदर्स पिक्चर्स को मूक फिल्म युग से बात करने वाले चित्र युग में संक्रमण में सबसे आगे रखा। 24 अगस्त को, विटाफोन की शुरुआत के दो सप्ताह बाद, द न्यूयॉर्क टाइम्स ने बताया कि ए. एस. सी. ए. पी. डॉन जुआन के लिए स्कोर पर प्रकाशक रॉबिन्स-एंजेल म्यूजिक की ओर से कॉपीराइट उल्लंघन के दावों का पीछा कर रहा था। एक्स्ट ने दो टुकड़ों का उपयोग किया था जो उन्होंने पहले रॉबिन्स-एंजेल के स्वामित्व वाली एक मूक फिल्म मूड संगीत पुस्तकालय के लिए बनाए थे, "द फायर एजिटेटो" और "इन ग्लॉमी फॉरेस्ट", साथ ही यूरोपीय शास्त्रीय संगीत के कई टुकड़े जो अभी भी कॉपीराइट के तहत थे। डॉन जुआन के लिए संगीत में शामिल की गई रचनाओं में से एक "टिल यूलेन्सपीगल की मेरी प्रैंक्स" थी, जो जर्मन संगीतकार रिचर्ड स्ट्रॉस की एक स्वर कविता थी। कार्यक्रम के समय, वार्नर थिएटर के पास सार्वजनिक प्रदर्शन के लिए एक वैध ए. एस. सी. ए. पी. लाइसेंस था, और साउंडट्रैक ऑडियो वाले विटाफोन डिस्क के लिए वैधानिक यांत्रिक रॉयल्टी का भुगतान किया था, लेकिन उन्होंने विशेष रूप से सिंक्रनाइज़ेशन अधिकारों के लिए कॉपीराइट की गई रचनाओं को लाइसेंस नहीं दिया था। मामला अदालत के बाहर सुलझा लिया गया था, और हेलर ने मार्क को वार्नर ब्रदर्स पिक्चर्स के लिए एक कॉपीराइट अनुसंधान डेटाबेस बनाने का काम सौंपा ताकि आगे के उल्लंघन के दावों को रोका जा सके। उन्होंने मैनहट्टन ओपेरा हाउस में एक कार्यालय स्थापित किया और गीतों के लेखक और अधिकार धारक की जानकारी का दस्तावेजीकरण करने के लिए एक सूचकांक कार्ड प्रणाली बनाना शुरू किया। तब से, उन्होंने कंपनी के लिए सभी संगीत पुस्तकालय और सिंक्रनाइज़ेशन अधिकारों से संबंधित मामलों को संभाला। 1927 में, उन्होंने और हेलर ने वार्नर ब्रदर्स की फिल्म द जैज़ सिंगर के लिए गीतों और संगीत से संबंधित प्रशासनिक जिम्मेदारियों को संभाला। दिसंबर 1926 में, वेस्टर्न इलेक्ट्रिक के जॉन ई. ऑटर्सन को टेलीफोनी के बाहर सभी वाणिज्यिक पेटेंट के दोहन के लिए स्थापित इलेक्ट्रिकल रिसर्च प्रोडक्ट्स इंक. (ईआरपीआई) नामक एक नवनिर्मित सहायक कंपनी का अध्यक्ष नामित किया गया था। आर. सी. ए. और अन्य द्वारा विकसित की जा रही प्रतिस्पर्धी ध्वनि-पर-फिल्म समन्वय तकनीकों की तुलना में विटाफोन प्रणाली को अधिक आकर्षक बनाने के लिए, ऑटर्सन ने संगीत प्रकाशक सुरक्षा संघ (अब राष्ट्रीय संगीत प्रकाशक संघ के रूप में जाना जाता है) के प्रमुख एडविन क्लाउड मिल्स के साथ लोकप्रिय गीत अधिकारों के लिए एक "ब्लैंकेट" सौदे पर बातचीत की। यह पाँच साल का समझौता, जिसे उद्योग में द मिल्स एग्रीमेंट के रूप में जाना जाने लगा, 5 सितंबर, 1927 को लागू हुआ। इसने विटाफोन सिंक्रोनाइजेशन का उपयोग करने वाली किसी भी फिल्म निर्माण कंपनी को एमपीपीए प्रकाशक सदस्यों द्वारा नियंत्रित सभी गीतों के अधिकार दिए, एक वार्षिक प्रति-सीट कर के खिलाफ वापसी योग्य अग्रिम वित्तीय गारंटी के लिए। बिल्ट-इन सिंक्रोनाइजेशन राइट्स के अतिरिक्त मूल्य ने विटाफोन को इतना आकर्षक बना दिया कि 1928 तक, फॉक्स, पैरामाउंट, एमजीएम, यूनाइटेड आर्टिस्ट्स, यूनिवर्सल, कोलंबिया, हाल रोच और क्रिस्टी सभी अपनी फिल्मों के साउंडट्रैक के लिए उपकरणों का उपयोग कर रहे थे। 1929 के अंत में, मार्क ने वार्नर ब्रदर्स पिक्चर्स को छोड़ दिया और ई. आर. पी. आई. के लिए द मिल्स एग्रीमेंट का प्रबंधन करने के लिए हॉलीवुड चले गए। उन्हें संगीत अधिकारों के पर्यवेक्षक के रूप में नियुक्त किया गया था, जो संगीत अधिकार विभाग के प्रमुख डोनाल्ड एस प्रैट के तहत काम कर रहे थे। अधिकांश प्रमुख स्टूडियो समझौते के हस्ताक्षरकर्ता थे, इसलिए मार्क लोकप्रिय गीतों वाली अधिकांश हॉलीवुड फिल्मों के लिए संगीत समन्वय मंजूरी और क्यू शीट प्रशासन को संभाल रहे थे। चूँकि मिल्स समझौता केवल अमेरिका में मान्य था, इसलिए उन्होंने और प्रैट ने विदेशी क्षेत्रों और प्रकाशकों को शामिल करने के लिए इसका विस्तार करने के लिए बातचीत शुरू की। लोकप्रिय संगीत का उपयोग करते हुए फिल्म साउंडट्रैक के लिए ई. आर. पी. आई.-अनुरूप क्यू शीट तैयार करने के लिए प्रत्येक फिल्म स्टूडियो में व्यक्तिगत रूप से प्रशिक्षित व्यावसायिक मामलों के प्रतिनिधियों को चिह्नित करें। संगीत प्रकाशक इसिडोर विटमार्क ने अपनी 1939 की पुस्तक फ्रॉम द स्टोरी ऑफ द हाउस ऑफ विटमार्कः रैगटाइम टू स्विंगटाइम में कहा, "स्वर्गीय इरविंग थालबर्ग ने ईआरपीआई प्रतिनिधि मिस मार्क का स्वागत किया, क्योंकि वह अपने महान सितारों में से एक थे। कोलंबिया पिक्चर्स के अध्यक्ष हैरी कोहेन और स्टूडियो के प्रबंधक सैम ब्रिस्किन ने सबसे पहले उनकी सेवाओं का उपयोग किया। धीरे-धीरे, मार्क ने प्रत्येक स्टूडियो को कवर किया। उन्हें ठीक होने में लगभग एक साल लग गया। इस दौरान, ई. आर. पी. आई. गृह कार्यालय में डोनाल्ड प्रैट संगठन को दुनिया भर में कॉपीराइट कार्यालय स्थापित करने में मदद कर रहे थे। धीरे-धीरे और धैर्यपूर्वक इन सभी कार्यालयों और स्टूडियो की सेवा के लिए एक फाइलिंग प्रणाली मार्क द्वारा स्थापित की गई थी, और सैकड़ों हजारों रचनाओं का कॉपीराइट इतिहास कार्ड पर दर्ज किया गया था। इस प्रकार दुनिया में समन्वय उद्देश्यों के लिए पहली और सबसे पूर्ण संगीत कॉपीराइट फाइलें स्थापित की गईं। "5 सितंबर, 1932 को मिल्स समझौते की अवधि समाप्त हो गई। फिल्म उद्योग ने ध्वनि-पर-डिस्क प्रौद्योगिकी से दूर संक्रमण शुरू कर दिया था और समन्वय के लिए मानक के रूप में ध्वनि-पर-फिल्म को तेजी से अपना रहा था। एम. पी. पी. ए. में एडविन क्लाउड मिल के उत्तराधिकारी, जॉन जी. पेन ने एक नए संगीत अधिकार "कंबल" समझौते की संरचना शुरू की जो किसी विशिष्ट उपकरण निर्माता से जुड़ा नहीं होगा, लेकिन यह कभी भी साकार नहीं हुआ। एम. पी. पी. ए. ने तब प्रति-गीत आधार पर समन्वय के लिए गीत अधिकार वार्ता की पेशकश शुरू की। सितंबर 1933 में, ई. आर. पी. आई. ने संगीत अधिकार मंजूरी विभाग को बंद कर दिया, और मार्क वापस न्यूयॉर्क चले गए। उन्होंने आर. के. ओ. भवन में संगीत कॉपीराइट अनुसंधान ब्यूरो नामक एक स्वतंत्र संगीत अधिकार परामर्श की स्थापना की। 1939 में, नेशनल एसोसिएशन ऑफ ब्रॉडकास्टर्स ने ए. एस. सी. ए. पी. के कम लागत वाले विकल्प के रूप में ब्रॉडकास्ट म्यूजिक इनकॉर्पोरेटेड नामक एक नए प्रदर्शन अधिकार संगठन का गठन किया। उन्होंने मार्क को अपने कॉपीराइट अनुसंधान विभाग के पहले प्रमुख के रूप में नियुक्त किया। उन्होंने कॉपीराइट डेटाबेस को संकलित और बनाए रखा, प्रसारकों के लिए सभी गीत कॉपीराइट स्वामित्व और अधिकारों से संबंधित शोध का निरीक्षण किया, सार्वजनिक डोमेन कार्यों की स्वीकृत व्यवस्था की, और बीएमआई के गीतकारों के खिलाफ उल्लंघन के दावों को संभाला। 1944 में, मार्क ने न्यूयॉर्क लॉ स्कूल में दाखिला लिया और बार परीक्षा के लिए अध्ययन करना शुरू किया। तीन साल बाद, उन्होंने बार पास करने पर पूर्णकालिक ध्यान केंद्रित करने के लिए बीएमआई में अपनी नौकरी छोड़ दी। 1951 में, मार्क ने पैरामाउंट थिएटर भवन में एक कॉपीराइट अनुसंधान परामर्श कंपनी की स्थापना की, जो कॉपीराइट संगीत और सार्वजनिक डोमेन संगीत के संबंध में डेटा और स्रोत सामग्री के साथ पुस्तक और संगीत प्रकाशन, रिकॉर्डिंग, प्रसारण, टेलीविजन और मोशन पिक्चर उद्योगों की सेवा करती है। प्रकाशित लेख 1936 में, मार्क ने संगीत कॉपीराइट के इतिहास और विकास पर व्यापार पत्रिका म्यूजिकल कूरियर में "कॉपीराइट मालिक की विशेष अनुमति से" शीर्षक से एक लेख लिखा। उन्होंने हू इज हू इन म्यूजिक के 1941 के संस्करण में "म्यूजिक कॉपीराइट सिम्प्लिफाइड" शीर्षक से एक लेख भी लिखा, जिसमें घरेलू और अंतर्राष्ट्रीय दोनों बौद्धिक संपदा से संबंधित गैर-विशेषज्ञ और स्पष्ट अवधारणाओं के लिए संगीत कॉपीराइट कानून की व्याख्या की गई थी। व्यक्तिगत जीवन मार्क यहूदी था। उन्होंने 20 मार्च, 1943 को फिलिप एफ. बार्बनेल से शादी की। बार्बनेल पैरामाउंट और आर. के. ओ. के लिए एक कर्मचारी वकील थे, और बाद में न्यूयॉर्क में निजी प्रैक्टिस में चले गए। दंपति ने कार्यालय स्थान साझा किया और 1950 के दशक में एक मनोरंजन कानून अभ्यास में एक साथ काम किया। वह एक संगीतकार और गीतकार भी थीं, जिन्होंने 1940 और 1970 के दशक की शुरुआत के बीच कम से कम सोलह प्रकाशित गीत लिखे। 4 फरवरी, 1926 को, फोर्ट मायर्स प्रेस ने चॉकलेट मेरिंग्यू पाई के लिए उनकी विधि प्रकाशित की। उनके सहयोगी उन्हें "टिल्ली" या "ओट्टी" उपनाम से बुलाते थे। संदर्भ 20वीं शताब्दी के अमेरिकी संगीतकार यहूदी संगीतज्ञ 1896 जन्म 1979 मृत्यु संयुक्त राज्य अमेरिका प्रथम विश्व युद्ध के नौसेना कर्मी रूसी-यहूदी वंश के अमेरिकी लोग न्यूयॉर्क शहर के 20वीं शताब्दी के अमेरिकी संगीतज्ञ यहूदी महिला संगीतकार योमन (एफ) कर्मी