Dime Mystery Magazine
डाइम मिस्ट्री मैगज़ीन लोकप्रिय प्रकाशनों द्वारा 1932 से 1950 तक प्रकाशित एक अमेरिकी पल्प पत्रिका थी। अपने पहले नौ महीनों के दौरान डाइम मिस्ट्री बुक मैगज़ीन शीर्षक से, इसमें साधारण रहस्यपूर्ण कहानियाँ थीं, जिनमें प्रत्येक अंक में एक पूर्ण-लंबाई वाला उपन्यास भी शामिल था, लेकिन यह एक प्रतिद्वंद्वी प्रकाशक की दो स्थापित पत्रिकाओं, डिटेक्टिव नॉवेल्स मैगज़ीन और डिटेक्टिव क्लासिक्स के साथ प्रतिस्पर्धा कर रहा था, और अच्छी बिक्री करने में विफल रहा। अक्टूबर 1933 के अंक के साथ संपादकीय नीति बदल गई, और इसने डरावनी कहानियों को प्रकाशित करना शुरू कर दिया। नई नीति के तहत, प्रत्येक कहानी के नायक को किसी ऐसी चीज़ के खिलाफ संघर्ष करना पड़ता था जो अलौकिक प्रतीत होती थी, लेकिन अंततः एक रोजमर्रा की व्याख्या के लिए प्रकट किया जाता था। नई शैली को "अजीब खतरे" कथा के रूप में जाना जाने लगा; प्रकाशक, हैरी स्टीगर, पेरिस के ग्रैंड गुइग्नोल थिएटर में देखे गए भयानक नाटकीयताओं से नई नीति बनाने के लिए प्रेरित हुए। डाइम मिस्ट्री में अलौकिक घटनाओं पर आधारित कहानियां दुर्लभ थीं, लेकिन कभी-कभी दिखाई देती थीं। लोकप्रिय प्रकाशनों ने जल्द ही इसी शैली में और अधिक पत्रिकाएँ शुरू कीं, और अन्य प्रकाशकों से भी अजीबोगरीब खतरे वाली पत्रिकाएँ दिखाई देने लगीं। 1937 में डाइम मिस्टरी की कहानियों में सेक्स और सैडिस्म पर जोर बढ़ गया, लेकिन 1938 में संपादकीय नीति जासूसी कहानियों पर वापस आ गई। ये कहानियाँ अब कुछ असामान्य विकलांग जासूसों पर केंद्रित थीं जैसे कि भूलने की बीमारी या हीमोफीलिया। अजीब खतरे की कहानियों की एक संक्षिप्त वापसी हुई, जिसके बाद 1950 में प्रकाशन बंद होने तक अधिक साधारण जासूसी कहानियों ने पत्रिका को भर दिया। डाइम मिस्ट्री की अधिकांश कहानियों को आलोचकों द्वारा निम्न-गुणवत्ता वाली लुगदी कथा माना जाता था, लेकिन कुछ प्रसिद्ध लेखक भी पत्रिका में दिखाई दिए, जिनमें एडगर वालेस, रे ब्रैडबरी, नॉरवेल पेज और व्याट ब्लासिंगेम शामिल थे। अंतिम कुछ अंक 15 मिस्ट्री स्टोरीज शीर्षक के तहत प्रकाशित हुए। 1929 में, हैरी स्टीगर को डेल पब्लिशिंग में एक पत्रिका संपादक के रूप में नियुक्त किया गया था, और हैरोल्ड गोल्डस्मिथ ऐस पब्लिकेशंस में एक व्यवसाय प्रबंधक के रूप में काम कर रहे थे। स्टीगर ने गोल्डस्मिथ को एक पल्प पत्रिका प्रकाशन कंपनी शुरू करने में उनके साथ साझेदारी करने के लिए राजी किया और अगले वर्ष नई कंपनी, पॉप्युलर पब्लिकेशंस की शुरुआत की गई। उस समय लुगदी बाजार का ध्यान बदल रहा था, जासूसी कहानियों की लोकप्रियता बढ़ रही थी, इसलिए पॉप्युलर द्वारा शुरू की गई पहली चार पत्रिकाओं में से दो जासूसी शैली में थींः गैंग वर्ल्ड और डिटेक्टिव एक्शन। इनके बाद 1932 में डाइम डिटेक्टिव आया, जो जल्द ही पॉप्युलर के सबसे सफल पल्पों में से एक बन गया, जिसने घृणित अपराधों पर ध्यान केंद्रित किया। डाइम मिस्ट्री बुक मैगज़ीन की शुरुआत 1932 के अंत में डाइम डिटेक्टिव की एक बहन पत्रिका के रूप में की गई थी, जिसमें प्रत्येक अंक में एक उपन्यास था। नई पत्रिका की बिक्री कमजोर थी, लेकिन डाइम मिस्ट्री को रद्द करने के बजाय, स्टीगर ने एक विशेष प्रकार की डरावनी कहानी पर अधिक ध्यान केंद्रित करने के लिए इसे बदलने का फैसला कियाः जो अलौकिक घटनाओं के बारे में प्रतीत होती थीं लेकिन उनमें तर्कसंगत व्याख्याएँ थीं। अक्टूबर 1933 के अंक से शुरू हुई नई नीति सफल रही और पत्रिका अगले सात वर्षों तक मासिक कार्यक्रम पर रही। लोकप्रिय ने जल्द ही एक ही शैली में और अधिक शीर्षक लॉन्च किए, जो तब से "अजीब खतरे" कथा के रूप में जाना जाने लगा है। पहला था टेरर टेल्स, जिसे सितंबर 1934 में लॉन्च किया गया था; इसके बाद जनवरी 1935 में हॉरर स्टोरीज आई। पॉप्युलर के प्रतियोगियों ने जल्द ही इसका अनुसरण किया, जिसमें थ्रिलर मिस्ट्री अक्टूबर 1935 में थ्रिलर पब्लिकेशंस से दिखाई दी। 1977 के एक साक्षात्कार में, स्टीगर ने 1930 के दशक के दौरान कथा के लिए प्रति शब्द तीन-चौथाई प्रतिशत और एक प्रतिशत के बीच भुगतान करने को याद किया, हालांकि कुछ मुट्ठी भर लेखक थे जो उच्च दरों पर आदेश दे सकते थे। इन दरों और स्वीकृति पर भुगतान करने की पॉप्युलर की नीति ने पॉप्युलर को छोटी कंपनियों से अलग करने में मदद की, जो प्रति शब्द आधा प्रतिशत का भुगतान कर सकती थीं, और केवल प्रकाशन पर, स्वीकृति पर नहीं। 1940 के दशक में दर में वृद्धि हुई, प्रति शब्द कम से कम आधा प्रतिशत और कुछ लेखकों के लिए अधिक। 1941 की शुरुआत में कार्यक्रम मासिक से द्विमासिक में बदल गया। द्वितीय विश्व युद्ध ने कागज की कमी ला दी, लेकिन स्टीगर ने बाद में याद किया कि इसका प्रभाव बिकने वाले प्रत्येक प्रिंट रन के प्रतिशत को बढ़ाना था और इसके परिणामस्वरूप, कंपनी के जीवन में किसी भी अन्य समय की तुलना में युद्ध के दौरान पॉप्युलर की बिक्री अधिक थी। युद्ध के बाद पल्प पत्रिकाओं के पाठकों की संख्या कम होने लगी और अगले कुछ वर्षों में बिक्री में गिरावट आई। डाइम मिस्टरीज रन 1950 में समाप्त हुआ; अंतिम अंक उस वर्ष के अक्टूबर/नवंबर का था। सामग्री और स्वागत पहले वर्ष के लिए, डाइम मिस्ट्री ने सीधे जासूस और रहस्य कथा पर ध्यान केंद्रित किया। शुरू में इसका शीर्षक डाइम मिस्ट्री बुक मैगज़ीन था, और बिक्री बिंदु, जैसा कि कवर ने घोषित किया था, "ए न्यू $2 डिटेक्टिव नॉवेल" था। उपन्यास क्रमबद्ध होने के बजाय प्रत्येक अंक में पूर्ण थे। आवरण कला ने एक हार्डकवर पुस्तक को चित्रित करके इस संदेश को मजबूत किया, जिसमें जासूसी या रहस्य दृश्य को पुस्तक के आवरण के रूप में चित्रित किया गया था। लघु कथाओं में एडगर वालेस की अपनी "जे. जी". में कहानियों के संक्षिप्त पुनर्मुद्रण शामिल थे। रीडर श्रृंखला। मुख्य पात्र, रीडर, 1920 के दशक में फ्लिन की पत्रिका में कहानियों के मूल प्रकाशन में लंदन में एक अभियोजक थे, लेकिन डाइम मिस्ट्री के लिए सभी ब्रिटिश संदर्भों को हटा दिया गया, और रीडर एक जिला वकील बन गए। डाइम मिस्ट्री ने दो पत्रिकाओं के साथ प्रतिस्पर्धा की जिन्होंने प्रत्येक अंक में एक पूरा उपन्यास भी प्रकाशित कियाः डिटेक्टिव नॉवेल्स मैगज़ीन और डिटेक्टिव क्लासिक्स। दोनों को फिक्शन हाउस द्वारा प्रकाशित किया गया था और, हालांकि दोनों की लागत डाइम मिस्ट्री से दोगुनी थी, 20 सेंट पर, वे अच्छी तरह से स्थापित थे, एडगर वालेस, लेस्ली चार्टरिस और एलेरी क्वीन जैसे प्रसिद्ध लेखकों की लंबी कहानियों को फिर से प्रकाशित कर रहे थे। इसकी तुलना में, हॉरर फिक्शन के इतिहासकार जेस नेविन्स के अनुसार, डाइम मिस्टरी की कथा "धीमी, उबाऊ और अलोकप्रिय" थी। पत्रिका को छोड़ने के बजाय, जिसका मतलब था कि इसका द्वितीय श्रेणी का डाक परमिट खो देना, स्टीगर ने अपना ध्यान भय पर केंद्रित करने का फैसला किया। स्टीगर पेरिस के ग्रैंड गुइग्नोल थिएटर में देखे गए प्रदर्शनों से प्रेरित थे, जो हत्या और यातना के भयानक नाटकीय प्रदर्शन प्रदान करते थे। जुलाई 1933 में शीर्षक को बदलकर डाइम मिस्ट्री मैगज़ीन कर दिया गया और नई नीति अक्टूबर 1933 के अंक के साथ प्रभावी हुई। कोई और पूर्ण उपन्यास नहीं थे; "पुस्तक" शब्द को पहले ही दो अंकों के कवर से हटा दिया गया था। संपादक रोजर्स टेरिल अब लगभग पचास हजार शब्दों के बजाय लगभग पैंतीस हजार शब्दों से अधिक मुख्य कहानियाँ नहीं चाहते थे। टेरिल ने रेखांकित किया कि वह राइटर डाइजेस्ट के अगस्त 1933 के अंक में क्या खोज रहे थे, जिसे कई लेखकों द्वारा पढ़ा गया था जिन्हें वह आकर्षित करने की कोशिश कर रहे थेः जाहिरा तौर पर अलौकिक रहस्य, लेकिन "चाहे कितना भी विचित्र क्यों न हो, एक तार्किक व्याख्या होनी चाहिए।" टेरिल ने अपने लेखकों को उन शब्दों की एक कार्यशील परिभाषा भी दी जिसका वे उपयोग कर रहे थेः "भय वह है जो एक लड़की महसूस करेगी, अगर वह एक सुरक्षित दूरी से, एक पीड़ित पर दुष्ट अभ्यास शैतानी संस्कारों को देखती है। आतंक वह है जो लड़की को महसूस होगा, अगर एक अंधेरी रात को, उसने अपनी ओर आने वाले भूत के कदमों को सुना और उसे पता था कि वह अगले शिकार के लिए चिह्नित है। रहस्य यह है कि लड़की सोच रही है कि यह किसने और क्यों किया। टेरिल के पास एक उपन्यास था जिसका वह उपयोग करना चाहते थे, लेकिन यह पुरानी नीति के लिए लिखा गया था, और टेरिल ने लेखक को नई नीति के तहत पहले अंक में उपयोग करने के लिए कुछ ही दिनों में इसे साठ हजार शब्दों से काटने के लिए कहा। लेखक ने टेरिल के अनुरोध के बारे में एक तेज और विपुल लुगदी लेखक नॉरवेल पेज से शिकायत की, और पेज ने समय सीमा तक पैंतीस हजार शब्दों का एक नया उपन्यास, डांस ऑफ द स्केलेटन का निर्माण किया। डांस ऑफ द स्केलेटन्स के कथानक ने आतंक, रहस्य और रहस्यमय घटनाओं के लिए एक सांसारिक व्याख्या के लिए टेरिल की आवश्यकताओं को पूरा कियाः वॉल स्ट्रीट के वित्तपोषक गायब हो रहे हैं, और उनके कंकाल, मांस के टुकड़े, रहस्यमय तरीके से मैनहट्टन की सड़कों पर दिखाई देते हैं। व्याख्या यह है कि कहानी में खलनायक शेयर की कीमतों को कम करने के लिए प्रमुख व्यापारियों की हत्या कर रहा है, और अपने वित्तीय कार्यों से ध्यान हटाने के लिए वह शवों को पिरान्हा को देता है। पिरान्हा शवों को कंकाल में बदल देते हैं, जिन्हें गुप्त रूप से शहर की सड़कों पर छोड़ दिया जाता है। पेज ने बाद में राइटर ईयरबुक में एक लेख प्रकाशित किया जिसमें बताया गया कि उन्होंने कहानी कैसे लिखी और कथानक के तत्वों को कैसे चुनाः "कुछ ही मिनटों में जीवित पुरुषों को अच्छे सफेद कंकालों में परिवर्तित करके और उन साधनों को छिपाकर अधिकतम आतंक प्राप्त किया जा सकता है जिनके द्वारा यह किया गया था। कहानी की भयावहता को पूरी तरह से जानने के लिए, इन कंकालों को शहर के चेहरे पर फहराया जाना चाहिए, उन्हें उत्सव बोर्ड पर दिखाई देना चाहिए, मुख्यालय में प्रवेश करने वाले पुलिस आयुक्त के पैरों पर थूड।" मुख्य उपन्यास पत्रिका के जीवन में छोटा होता गया, सबसे छोटे उपन्यास केवल 25 पृष्ठ (15,000 और 18,000 शब्दों के बीच) चल रहे थे। यह "अजीब खतरे" शैली के रूप में जानी जाने वाली शुरुआत थी, और इस प्रकार डाइम मिस्ट्री हॉरर फिक्शन में विशेषज्ञता प्राप्त करने वाली पहली पत्रिका बन गई। लेखकों की पत्रिका ऑथर एंड जर्नलिस्ट में रिचर्ड टुकर के एक लेख में दशक के अंत में अजीब खतरे की कहानियों की आवश्यकताओं का वर्णन किया गया हैः "एक डरावना खतरा, जाहिरा तौर पर अलौकिक एजेंसियों के कारण, शुरू में पात्रों (और पाठक को, लेकिन लेखक को नहीं) को डराना चाहिए, लेकिन चरमोत्कर्ष को आश्वस्त रूप से प्रदर्शित करना चाहिए कि खतरा आखिरकार स्वाभाविक था।" समय के साथ कहानियाँ और अधिक चरम हो गईं, और राक्षस और खतरे घातक और अधिक विचित्र हो गए। पल्प इतिहासकार रॉबर्ट जोन्स एक राक्षस के विशिष्ट वर्णन को उद्धृत करते हैंः "खोखला गाल और दुबले जबड़ों वाला चेहरा धूसर-हरा था। होंठ खून से लाल हो गए थे जैसे कि उन्होंने जो दांत छिपाए थे, वे अकल्पनीय चीजों पर कुचले गए थे। लेकिन आँखें-प्रिय भगवान, आँखें-अंधेरे के अथाह गड्ढे थे, जिनकी स्टैजियन गहराई से मृत्यु झाँकती और झपकी लेती थी। पत्रिका के लिए आवरण कला ने नई नीति का पूरा लाभ उठाया, जिसमें नायिकाओं को हर संभव प्रकार के खतरे में चित्रित किया गया। टेरिल ने अपनी प्रकाशित कहानियों के शीर्षक को अजीब खतरे की नीति के अनुरूप बदल दिया, और लुगदी इतिहासकार रॉबर्ट वेनबर्ग ने टिप्पणी की कि, असामान्य रूप से लुगदी के लिए, "द कॉर्पस फैक्ट्री" और "अवर होस्ट, द मैडमैन" जैसी शीर्षकों वाली कहानियाँ अक्सर उनके शीर्षक की तुलना में और भी अधिक विचित्र थीं। पत्रिका के इतिहासकार माइकल कुक ने तीन लेखकों को पत्रिका के लिए सार्थक कहानियों का निर्माण करने के लिए "बैंगनी गद्य परंपराओं से ऊपर" होने के रूप में चिह्नित कियाः जॉन एच. नॉक्स, ह्यूग बी. केव और व्याट ब्लासिंगेम, जिन्हें कुक "सबसे लगातार संतोषजनक" अजीब खतरे वाले लेखक के रूप में वर्णित करते हैं। जोन्स नवंबर 1933 के अंक से "द कॉर्पस-मेकर" को गुफा की सबसे अच्छी कहानियों में से एक के रूप में सूचीबद्ध करता हैः "एक अपराधी जो जेल से भागने के दौरान बुरी तरह से विकृत हो गया था. उन जूरी सदस्यों की हत्या का निर्देश देता है जिन्होंने उसे दोषी ठहराया था। उन्हें यातना देकर मारने के लिए उनके पास लाया जाता है। ब्लासिंगेम ने 1933 में पल्प्स को बेचना शुरू किया और व्यापार प्रेस के लिए एक लेख लिखा कि कैसे एक अजीब खतरे की कहानी की साजिश रची जाए। उन्होंने अपने द्वारा उपयोग किए गए दो कथानक उपकरणों को सूचीबद्ध कियाः पहले में, खलनायक नायक का पीछा करता है, और बार-बार भागने में विफल रहता है, अंत में खलनायक पर काबू पा लेता है जब सब कुछ खो जाता है; दूसरे में, नायक फंस जाता है और सभी तरफ से डर जाता है, और उसे भागना पड़ता है। जोन्स दो उदाहरण देते हैं कि कैसे ब्लासिंगेम इन बुनियादी भूखंडों को बदल देगा। "थ्री आवर्स टू लिव" में, जो अक्टूबर 1934 के डाइम मिस्ट्री में दिखाई दिया, नायक के परिवार को शाप दिया जाता है, और उसके रिश्तेदारों की मृत्यु हो जाती है, प्रत्येक मृत्यु एक रहस्यमय टक्कर के शोर से पहले होती है। जब अभिशाप आने वाला होता है, तो एक दोस्त यह बताने के लिए हस्तक्षेप करता है कि अभिशाप वास्तव में नायक का चाचा है, जो परिवार के अन्य सदस्यों को उनके पैसे पाने के लिए मार रहा था। दूसरा प्लॉट उपकरण ब्लासिंगेम के "द ब्लैक पिट" में इस्तेमाल किया गया है, जो जून 1934 के डाइम मिस्ट्री से है। नायक एक सुनसान घर में जाता है और वहाँ एक लड़की को पाता है, और उन दोनों पर एक शरण से भागने वाले एक खतरनाक व्यक्ति द्वारा हमला किया जाता है, जो उन पर हमला करने के लिए दरवाजे तोड़ता है, और विफल होने पर चिमनी पर चढ़ जाता है। नायक अंततः हमलावर को एक गड्ढे में धकेलकर मारने में कामयाब हो जाता है। ब्लासिंगेम ने यह भी तर्क दिया कि प्रत्येक कहानी पूरी तरह से असंभव नहीं हो सकती हैः "एक निश्चित तथ्य को अद्भुत अनुपात तक बढ़ाया जा सकता है और इसे स्वीकार किया जाएगा, लेकिन आपको अपनी व्याख्या को ध्वनि और आश्वस्त करना होगा।" इस सलाह का हमेशा पालन नहीं किया गया थाः वेनबर्ग टिप्पणी करते हैं कि हालांकि कहानियों ने हमेशा किसी भी स्पष्ट रूप से अलौकिक घटनाओं को समझाने की कोशिश की, "स्पष्टीकरण अक्सर कथानक में बड़े छेद छोड़ देते हैं स्पष्ट रूप से revealed.But कोई भी परवाह नहीं करता था।" खलनायक अक्सर एक पागल आदमी होता था, हालांकि इसे आमतौर पर कथानक के उद्देश्यों के लिए बनाया जाता था। अक्सर उनकी योजना नायक या नायिका को पागल करने की होती थी, एक रोमांटिक मामूली का बदला लेने के लिए या अपने पैसे पर नियंत्रण पाने के लिए। अलौकिक व्याख्याओं पर प्रतिबंध पूर्ण नहीं था, और कुछ काल्पनिक कहानियाँ अजीब खतरे के युग के दौरान दिखाई दीं। इनमें एक पारिवारिक अभिशाप के बारे में चांडलर व्हिपल की एक श्रृंखला शामिल थी, जिसमें इतिहास की विभिन्न अवधियों में स्थापित कहानियाँ थीं। लोकप्रिय शायद ही कभी प्रकाशित होने वाले धारावाहिक, और यह उन कुछ अवसरों में से एक था जब पत्रिका में जुड़ी कहानियों की एक श्रृंखला दिखाई दी थी। पॉल अर्न्स्ट ने डाइम मिस्ट्री को कुछ कल्पनाएँ भी बेचीं, जिनमें अक्टूबर 1935 के अंक में "द डेविल्स डोर्स्टेप" शामिल है, जो एक जोड़े के बारे में है जो नरक में जाने के लिए एक द्वार के साथ एक घर खरीदते हैं। कुछ गैर-काल्पनिक सामग्री भी दिखाई दी, जिसमें जॉन कोबलर के दस लेखों की एक श्रृंखला "हिस्ट्रीज़ गैलरी ऑफ़ मॉन्स्टर्स" शामिल है। 1937 में, अजीब खतरे वाली पत्रिकाओं में अधिक यौन छवियां और अधिक परपीड़क खलनायक दिखाई देने लगे। जोन्स ब्रूनो फिशर की "बर्न-लवली लेडी!" का हवाला देते हैं। शैली के "सेक्स-सैडिस्टिक चरण" के एक उदाहरण के रूप में। यह जून 1938 के डाइम मिस्ट्री में दिखाई दिया, और एक युवा विवाहित जोड़े को प्रताड़ित किया गया। पत्नी को अपनी स्वतंत्रता हासिल करने के लिए दो घंटे तक दर्द सहने के लिए सहमत होना चाहिएः उसके स्तन और "उसके शरीर के अन्य कोमल हिस्सों" में सुइयां डाली जाती हैं, और जब वह बेहोश हो जाती है तो उसे एक रैक पर फैलाया जाता है और ड्रग्स द्वारा जगाया जाता है। अजीब खतरे की अवधि के दौरान, कहानियाँ रहस्य और भय का मिश्रण थीं, लेकिन नायक कभी भी जासूस नहीं था। 1937 में, स्ट्रेंज डिटेक्टिव मिस्टरीज, एक और लोकप्रिय शीर्षक, ने असामान्य जासूसों की कहानियों को चलाना शुरू किया, और अक्टूबर 1938 में डाइम मिस्टरी की नीति अजीब खतरे से "दोषपूर्ण जासूस" कथा में बदल गईः एक डरावने तत्व वाली कहानियाँ, असामान्य समस्याओं या विकलांग जासूसों के बारे में। एक जासूस नायक को हीमोफीलिया था और उसे थोड़ा भी खरोंच से बचना पड़ता था; दूसरा एक रहस्य पर काम करते समय अनिद्रा से ग्रस्त था; दूसरा बधिर था और उसे होंठ पढ़ना पड़ता था; दूसरा एक भूलने की बीमारी से ग्रस्त था। 1940 के दशक की शुरुआत में अजीबोगरीब खतरों की कहानियों पर एक संक्षिप्त वापसी हुई, लेकिन यह लंबे समय तक नहीं चली। जुलाई 1941 के अंक के बाद, डाइम मिस्ट्री ने रे ब्रैडबरी की कुछ शुरुआती कहानियों सहित कुछ कल्पनाओं के साथ साधारण जासूसी कथाओं को प्रकाशित किया। अजीब खतरे के चरण के दौरान कवर को 1936 तक वाल्टर एम. बॉम्होफर द्वारा चित्रित किया गया था, जिसमें आंतरिक कला अमोस सेवेल द्वारा योगदान दिया गया था। बॉम्होफर के बाद 1936 और 1937 के अधिकांश समय के लिए टॉम लोवेल और पॉल ऑर्बन, डेविड बर्जर और राल्फ कार्लसन ने सेवेल का स्थान लिया। बिब्लियोग्राफिक विवरण डाइम मिस्ट्री मैगज़ीन लोकप्रिय प्रकाशनों द्वारा प्रकाशित किया गया था, और दिसंबर 1932 और अक्टूबर 1950 के बीच 159 अंकों का निर्माण किया गया था। यह सभी मुद्दों के लिए पल्प प्रारूप था, जिसमें 128 और 144 पृष्ठों के बीच एक पृष्ठ गिनती थी। कीमत 10 सेंट से शुरू हुई, नवंबर 1944 में बढ़कर 15 सेंट हो गई, दिसंबर 1948 में 20 सेंट और अंत में फरवरी 1950 में 25 सेंट हो गई। इसका मूल शीर्षक डाइम मिस्ट्री बुक मैगज़ीन था, जिसे जुलाई 1933 में डाइम मिस्ट्री मैगज़ीन में बदल दिया गया। यह 1950 तक उस शीर्षक के तहत रही जब यह अपने अंतिम पांच अंकों के लिए 15 मिस्ट्री स्टोरीज में बदल गई। आयतन संख्या नियमित थी, प्रत्येक आयतन में चार अंक थे; अंतिम अंक आयतन 40, संख्या 3 था। यह एक मासिक पत्रिका के रूप में शुरू हुआ, और मार्च 1941 तक उस अनुसूची पर रहा, केवल जून 1940 के अंक को छोड़ दिया। मार्च 1941 से सितंबर 1947 तक यह द्विमासिक था, सिवाय इसके कि 1946 में मार्च अंक के बजाय फरवरी अंक दिखाई दिया। एक संक्षिप्त मासिक अनुक्रम सितंबर 1947 से फरवरी 1948 तक चला, जिसके बाद एक और द्विमासिक अनुक्रम जो दौड़ के अंत तक चला। संपादकों का क्रम अच्छी तरह से प्रलेखित नहीं है। पल्प इतिहासकार रॉबर्ट केनेथ जोन्स ने रोजर्स टेरिल को पहले संपादक के रूप में सूचीबद्ध किया, जिसका संपादन लगभग 1941 में चांडलर व्हिपल और लगभग 1943 में लॉरिंग डाउस्ट को दिया गया। उन्होंने हेनरी स्पेरी को एक संपादक के रूप में भी सूचीबद्ध किया, जिसमें लियोन बायर्न सहयोगी संपादक थे; वह तारीखें नहीं देते हैं, लेकिन नोट करते हैं कि स्पेरी और बायर्न दोनों की मृत्यु 1939 में हुई थी। ग्रंथकार फिल स्टीफेंसन-पायने ने संपादकों का क्रम रोजर्स टेरिल, हेनरी स्पेरी, लियोन बायर्न, चांडलर व्हिपल और लॉरिंग डाउस्ट के रूप में दिया है, लेकिन संक्रमण के लिए कोई तारीख नहीं दी है। वेनबर्ग ने टेरिल को अक्टूबर 1933 से सितंबर 1938 तक के सभी अजीब खतरे के मुद्दों के संपादक के रूप में सूचीबद्ध किया और स्पेरी और डाउस्ट को सहयोगी संपादकों के रूप में वर्णित किया। दिसंबर 1942 में राइटर डाइजेस्ट में एक लेख में प्रकाशन कर्मचारियों के बारे में, जो सेना में सेवा करने के लिए चले गए थे, जॉन बेंडर को डाइम मिस्ट्री के संपादक के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। डाइम मिस्ट्री संग्रहणीय है, जिसमें 2007 तक के मुद्दे शर्त के आधार पर $100 या उससे अधिक में बिक रहे हैं। इसके सहयोगी शीर्षक, हॉरर स्टोरीज एंड टेरर टेल्स, आमतौर पर अधिक कीमत वसूल करते हैं। नोट्स संदर्भ स्रोत 1932 में स्थापित पत्रिकाएँ 1950 में न्यूयॉर्क शहर की पल्प पत्रिकाओं में प्रकाशित पत्रिकाएँ न्यूयॉर्क शहर में 1932 प्रतिष्ठान 1950 में न्यूयॉर्क (राज्य) में विघटन