Bernard Walter Evans
बर्नार्ड वाल्टर इवांस (26 दिसंबर 1843-26 फरवरी 1922) रोमांटिक शैली में एक ब्रिटिश परिदृश्य चित्रकार और जल रंगकार थे, जो मुख्य रूप से बर्मिंघम, वेल्स, लंदन, कान्स और यॉर्कशायर के नॉर्थ राइडिंग में काम कर रहे थे। क्योंकि उन्होंने यॉर्कशायर में दूरदराज के स्थानों तक पहुंचने के लिए एक "भारी, भारी" घोड़े से खींची जाने वाली वैन का उपयोग किया था, उनका उपनाम वैन इवांस था, और वह अपनी चौड़ी टोपी, पाइप और रूमाल के साथ पहचाने जाने योग्य थे। वह कठिन यॉर्कशायर सर्दियों में चित्रकारी के अपने कठिन दिनों के लिए जाने जाते थे, जिसमें जमे हुए पानी के बर्तन, थोड़ा सा भोजन और अपने हाथों को गर्म करने के लिए केवल एक पैराफिन स्टोव होता था। इवांस एक उत्कीर्णक के बेटे थे, और उनके चार भाई-बहन कलाकार थे। उन्होंने सात साल की उम्र में सैमुअल लाइन्स के साथ अपनी प्रशिक्षुता शुरू की। उन्होंने बर्मिंघम स्कूल ऑफ आर्ट में जॉर्ज वालिस के अधीन और फिर स्कूल ऑफ लैंडस्केप आर्ट में एडवर्ड वॉटसन के साथ अध्ययन किया। उन्होंने फ्रेडरिक होलीर की बहन मैरी एन एलिजा होलीर से शादी की और उनके चचेरे भाइयों में से एक जॉर्ज एलियट थे। इवांस को रॉयल सोसाइटी ऑफ ब्रिटिश आर्टिस्ट्स और सैवेज क्लब का सदस्य चुना गया था, और वे कई वर्षों तक रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ पेंटर्स इन वाटर कलर्स के सदस्य रहे। बर्नार्ड वाल्टर इवांस का जन्म 26 दिसंबर 1843 को क्वीन स्ट्रीट, वॉल्वरहैम्प्टन, स्टैफोर्डशायर इंग्लैंड में हुआ था। वह वाल्टर स्विफ्ट इवांस (बर्मिंघम c.1819-1886) के दूसरे बेटे थे, जो सोने और चांदी पर उत्कीर्णक, एक तांबे की प्लेट उत्कीर्णक और एक चर्च फर्नीचर निर्माता थे। उनकी माँ सोफिया नी स्पिल्सबरी (बी. वॉल्वरहैम्प्टन c.1819) थीं। इवांस के माता-पिता ने 1841 में शादी की और उनके तेरह बच्चे थे, जिनमें से पाँच कलाकार थे। कलाकार भाई-बहनों में एडमंड विलियम इवांस (1848-1908), फ्रांसिस माइकल इवांस (1858-1937), हेलेन मैरी इवांस (1859-1947) और विल्फ्रेड गॉड्रिक इवांस (1860-1912) शामिल थे। जॉर्ज एलियट उनके चचेरे भाई थे। 2 अगस्त 1870 को सेंट ल्यूक चर्च, केन्टिश टाउन में, इवांस ने एक उत्कीर्णक की बेटी और फ्रेडरिक होलीर की बहन मैरी एन एलिजा होलीर (ब्लूम्सबरी c.1832-नेर्सबोरो 1902) से शादी की, और वे लंदन में और 20 पार्क परेड, हैरोगेट में रहते थे, जहाँ वे 1890 के दशक में चले गए, और इवांस लगभग 1911 तक हैरोगेट में रहे। 29 अक्टूबर 1904 को सेंट कैथरीन कैथोलिक चर्च, फ्रोम में, इवांस ने फ्रोम के जोसेफ हॉवर्ड की बेटी मैरी एग्नेस हॉवर्ड से पुनर्विवाह किया। इवांस की मृत्यु 26 फरवरी 1922 को बेडफोर्ड पार्क, लंदन में उनकी भतीजी के घर पर हुई और उन्हें 2 मार्च 1922 को अपनी पत्नी मैरी एन एलिजा के साथ हार्लो हिल कब्रिस्तान, हैरोगेट, नॉर्थ राइडिंग ऑफ यॉर्कशायर में दफनाया गया। प्रशिक्षण और कैरियर इवांस ने बर्मिंघम में सैमुअल लाइन्स के तहत कला का अध्ययन करना शुरू किया जब वह सात साल के थे, और वहाँ उन्होंने "उस कलाकार के चित्रों से परिदृश्य और खंडहरों की प्रतियाँ बनाईं।" इसके बाद उन्होंने बर्मिंघम स्कूल ऑफ आर्ट में जॉर्ज वालिस के अधीन अध्ययन किया और 1863 में उन्नीस साल की उम्र से उन्होंने अपने स्कूल ऑफ लैंडस्केप आर्ट में एडवर्ड वॉटसन (मृत्यु c.1920) के अधीन अध्ययन किया। वहाँ उन्होंने तीन गिनी के कई पुरस्कार जीते, जो उत्तरी वेल्स के बारमाउथ के पास मौद्दाच मुहाने में स्केचिंग टूर पर खर्च किए गए थे। उनके पिता ने भी आर्थिक रूप से उनकी स्केचिंग यात्राओं का समर्थन किया। अपने जीवन के उस मोड़ पर, इवांस को उनके काम के लिए एडवर्ड वॉटसन और फ्रेडरिक हेनरी हेनशॉ से प्रशंसा मिल रही थी। इवांस एक परिदृश्य चित्रकार, जल रंगकार और ड्राफ्ट्समैन थे, जो अपने पिता वाल्टर स्विफ्ट इवांस के माध्यम से "मध्ययुगीन वास्तुकला के पुनरुद्धार में पुगिन के साथ जुड़े थे"। डब्ल्यू. एस इवांस ने संसद के सदनों के भीतर डिजाइनों को पूरा करने में पुगिन की सहायता की। 1864 में जब बी. डब्ल्यू. इवांस 21 वर्ष के थे, वे लंदन चले गए और "एक परिदृश्य कलाकार के रूप में अपना नाम बनाया", हालांकि उन्होंने अपने जीवन का अधिकांश समय बर्मिंघम क्षेत्र में काम किया। इवांस के कई परिदृश्य यॉर्कशायर, नॉर्थ वेल्स और मिडलैंड्स में चित्रित किए गए थे, हालांकि उन्होंने और उनकी पत्नी ने 1890 के दशक की कई सर्दियाँ फ्रेंच रिवेरा पर बिताईं जहाँ इवांस ने कान्स के पास के परिदृश्यों को चित्रित किया था। 1880 में इवांस को रॉयल सोसाइटी ऑफ ब्रिटिश आर्टिस्ट्स की सदस्यता के लिए चुना गया था। वे 1880 में सिटी ऑफ लंदन सोसाइटी ऑफ आर्टिस्ट्स के निर्माण के पीछे एक प्रेरक शक्ति थे, और उन्हें 1881 में सैवेज क्लब का सदस्य चुना गया था। उन्होंने मार्च 1886 में लंदन में गिल्ड ऑफ आर्ट्स एंड लेटर्स के पहले वार्षिक रात्रिभोज में भाग लिया। 1887 से अपनी मृत्यु तक वे रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ पेंटर्स इन वाटर कलर्स के सदस्य रहे। यॉर्कशायर कनेक्शन 28 फरवरी 1922 को, एबरडीन प्रेस एंड जर्नल ने एक श्रद्धांजलि प्रकाशित की, जिसमें 1890 के आसपास की निम्नलिखित यादें शामिल थींः यॉर्कशायर के साथ श्री इवांस का जुड़ाव काउंटी के निवासियों के लिए विशेष रुचि का विषय है। उन्होंने व्हार्फडेल के सुंदर परिवेश के बीच अपनी कई तस्वीरों के लिए प्रेरणा मांगी, जो एक भारी, भारी, चार पहियों वाली वैन में जिले के ऊपर और नीचे की यात्रा कर रहे थे। यह तीस या उससे अधिक साल पहले की बात है। उनकी सुरम्य आकृति आगंतुकों और दूरदराज के, अलग-थलग स्थानों के निवासियों के लिए अच्छी तरह से जानी जाने लगी, जिन्होंने उन्हें वैन इवांस का दोस्ताना उपनाम दिया। उन्होंने अपना मुख्यालय हैरोगेट में बनाया, लेकिन अक्सर वहां नहीं पाए जाते थे। वर्ष के अधिकांश महीनों के लिए वे व्हार्फडेल में थे, जहाँ उन्होंने एक ऐसा जीवन जिया जो अपनी सादगी में लगभग तपस्वी था। अक्सर ऐसा होता था कि जिस खेत में उन्हें रात के लिए रहने की जगह मिल सकती थी, वह उस स्थान से पांच या छह मील की दूरी पर थी जहां वे काम कर रहे थे, लेकिन वह एक पैदल यात्री के रूप में अथक थे, और उन्हें भारी बूट पहने, लापरवाही से कपड़े पहने, गूंथे हुए चौड़े वेक और बिना तार वाले लिनन में, एक झूलता हुआ रूमाल के साथ एक कॉलर रहित गले के बारे में शिथिल रूप से गांठ के साथ, अपने मजदूरों के साथ घूमते हुए देखा जा सकता था। सुबह की सैर, दिन का काम और शाम को घर की सैर उनके साथ एक लंबे समय तक शांत उत्साह था। सुंदरता के दृश्य के पास स्थित कोई भी छोटा सा घर उसे आराम करने के लिए पर्याप्त था, और एक दिन के काम के लिए उसका एकमात्र प्रावधान-जिसमें बाहरी और घर की सैर भी शामिल थी, दस या बारह घंटे से अधिक समय तक चल सकता था-नए दूध की एक बोतल और एक कड़ा उबला हुआ अंडा था। यहां तक कि उनकी सर्दियों की तस्वीरों को खुले में चित्रित किया गया था, और बर्फ में उनके बोल्टन एबे को जलवायु की आर्कटिक स्थितियों जैसी स्थिति में निष्पादित किया गया था। माली की पत्नी, जिसके साथ वह उस समय रहता था, हर कुछ घंटों में गर्म कॉफी या गर्म सूप के साथ गहरी बर्फ से गुजरती थी। सौभाग्य से कलाकार और उसकी वैन एक बार के लिए आयुक्तालय से एक आसान दूरी के भीतर थे; लेकिन इन परिस्थितियों में भी सुन्न हाथ अक्सर बंद हो जाता था, और लेकिन एक छोटे से पोर्टेबल पैराफिन स्टोव के लिए काम असंभव होता। जब कलाकार अपने अल फ्रेस्को स्टूडियो पहुंचे तो सुबह-सुबह पानी के बर्तन जम गए। इवांस ने 1864 में बर्मिंघम सोसाइटी ऑफ आर्टिस्ट्स के साथ काम का प्रदर्शन किया, जब वह लगभग 21 वर्ष के थे। जब वे लंदन पहुंचे तो उन्हें दक्षिण केंसिंगटन संग्रहालय में प्रदर्शनी में अपना एक जल रंग मिला। उन्होंने 1871 और 1886 के बीच रॉयल अकादमी ग्रीष्मकालीन प्रदर्शनी में तेरह बार प्रदर्शन किया, जिसमें कभी भी एक भी तस्वीर को अस्वीकार नहीं किया गया। प्रदर्शनी यूनिवर्सल (1900) और सेंट लुइस प्रदर्शनी 1903-1904 के लिए, इवांस को अंग्रेजी कला का प्रतिनिधित्व करने के लिए चुना गया था। उन्होंने रॉयल कैम्ब्रियन एकेडमी ऑफ आर्ट में भी प्रदर्शन किया, जहां वे रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ पेंटर्स इन वाटर कलर्स और रॉयल सोसाइटी ऑफ ब्रिटिश आर्टिस्ट्स, सफ़ोक स्ट्रीट, लंदन के अलावा पहले 31 संस्थापक सदस्यों में से एक थे, जहां उन्होंने 68 बार प्रदर्शन किया था। कान में रहते हुए, इवांस ने अपने कार्यों के बारे में निजी विचार दिए। उन्होंने अपने हाल के कार्यों को प्रदर्शित करने के लिए अपने हैरोगेट स्टूडियो का भी उपयोग किया; जब वे घर पर थे तो यह जनता के लिए खुला था। जुलाई 1898 में, उनके स्टूडियो में दो बड़े चित्रों को पेटले ब्रिज और निड्डरडेल हेराल्ड में नामित किया गया थाः कान्स फ्रॉम ले ग्रैंड पिन और गॉर्ज ऑफ द साउट डी लूप। स्टूडियो में ये भी थेः ऑन द रोड टू द ऑब्जर्वेटायर, कान्स, कैसलबोरो फ्रॉम द कैसल यार्ड, द रिवर निड बिलो चैपी डैम, ग्रास फ्रॉम एबव द ग्रैंड होटल, द वैली ऑफ डेसोलेशन, व्हार्फडेल, फाउंटेन एबी और अन्य दृश्य और रेखाचित्र। संग्रह इवांस की मृत्यु के समय उनके पास कई स्थायी संग्रह थे। लीड्स आर्ट गैलरी, बर्मिंघम आर्ट गैलरी। इवांस का परिदृश्य द वैली ऑफ द ट्रेंट 1932 में बर्मिंघम आर्ट गैलरी में अभी भी लटका हुआ था। रोथरहैम आर्ट गैलरी। ब्रैडफोर्ड आर्ट गैलरी। ऑस्ट्रेलिया में सिडनी और मेलबर्न कला दीर्घाएँ। विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालयः ले पेज़ौ से कान्स, प्रकृति का एक रेखाचित्र (1896)। ब्रिटिश संग्रहालय (दक्षिण केन्सिंगटन): बोल्टन एबे, प्रिंट, (1887)। मर्सर आर्ट गैलरी, हैरोगेटः ड्राइविंग होम द फ्लॉक (अनडेटेड) और नेरेसबोरो (अनडेटेड)। लिथम सेंट एनीज आर्ट कलेक्शनः बोल्टन एबे फ्रॉम द सोय (अनडेटेड)। रॉयल कलेक्शन ट्रस्टः व्हिटबी एबे। (c.1887)। समीक्षाएँ निम्नलिखित समीक्षाएँ इस बात का अंदाजा देती हैं कि इवांस को उनके अपने युग के दौरान कैसे देखा गया था। 1896 में कान में इवांस के स्टूडियो में, कैन्स गजट, जिसे नैरेसबोरो पोस्ट में कॉपी किया गया था, ने निम्नलिखित का उल्लेख किया। "मिस्टर इवांस ने इस साल हमें अपनी कृतियों का एक अधिक महत्वपूर्ण संग्रह दिया है जो उन्होंने अभी तक कान में प्रदर्शित नहीं किया है।" द गॉर्जेस ऑफ द लूप को "महान शक्ति और निष्ठा" के साथ चित्रित किया गया था। सेंट-सेज़ायर "एक और महत्वपूर्ण काम" था। एंटीब्स को "सबसे स्पष्ट रूप से चित्रित किया गया था", और द पोर्ट ऑफ कान्स एक "बहुत ही उल्लेखनीय काम" था। 1898 में कुछ दिनों के लिए, इवांस का हैरोगेट स्टूडियो जनता के लिए खुला था। द न्यूकैसल डेली लीडर, जिसे पेटले ब्रिज एंड निडरडेल हेराल्ड में कॉपी किया गया था, ने दिखाए गए कुछ चित्रों का विवरण प्रकाशित किया। अखबार ने कान्स फ्रॉम ले ग्रैंड पिन को "उल्लेखनीय. परिष्कृत. प्रकाश और धूप से भरा" बताया। सॉट डी लूप का घाट "एक प्रभावशाली प्रतिपादन" था। रोड टू द ऑब्जर्वेटायर पर, कान्स एक "आकर्षक चित्र" था। कैसल यार्ड के नैरेसबोरो को "एक महान भूदृश्यकार की उत्कृष्ट भावना के साथ व्यवहार किया गया था. विशेषताओं को यहां एक सच्चाई और सुंदरता के साथ दर्शाया गया है जिसे केवल बर्नार्ड इवांस ही लिख सकते हैं।" "ला टुरेट पहाड़ी धारा और धनुषाकार पुल की एक सुरम्य संरचना बनाता है, जिसके आगे एक चट्टानी प्रतिष्ठा उगती है जहां एक छोटे से शहर के लंबे घर घने रूप से इकट्ठा होते हैं। दूर से नीले भूमध्य सागर को देखा जा सकता है। वह नीला समुद्र अक्सर हो सकता है, और ला नेपोल और अन्य कार्यों में श्री इवांस ने इसे चित्रित किया है, लेकिन अपने एक चित्र में उन्होंने इसके पानी को नाजुक चांदी के भूरे रंग का एक स्वर दिया है, जो चमकदार सफेद प्रकाश के एक व्यापक मार्ग में मिल जाता है, जो धूप के साथ चमकता है। कान शहर को उन्होंने विभिन्न बिंदुओं से देखा है, एस्टेरेल्स की सीमा अक्सर एक मूल्यवान सहायक के रूप में कार्य करती है। वह अंग्रेजी परिदृश्य के कई अध्ययनों को भी प्रदर्शित करता है, जिसमें पाइन से ढकी पहाड़ियों और बोर्नेमाउथ के पड़ोस में समुद्र की ओर जाने वाले मैदानों का चित्र शामिल है। यॉर्कशायर का शेष उपचार इस तरह से दृश्यों की भव्यता के पर्याप्त प्रदर्शन के लिए उपयुक्त है। 'नेरेसबोरो' ने तीन विषय दिए हैं। फव्वारे एबी को शाम की शांति में चित्रित किया गया है, और बार्डन फेल को ऐसे समय में चित्रित किया गया है जब शाम जल्दी ही रात में गहरी हो जाएगी। उन सभी के रूप में जबरन संभाला जाता है, उन्हें वार्फडेल को हथेली सौंपनी चाहिए, क्योंकि श्री इवांस वुडलैंड के प्रतिनिधित्व में उत्कृष्ट हैं, और यहां उन्हें अपने कौशल को साबित करने का अवसर मिला। "(नेसबोरो पोस्ट, 7 मई 1904 में साउथ केन्सिंगटन में इवांस की कृतियों की एक प्रदर्शनी की समीक्षा)" [रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ पेंटर्स इन वाटर कलर्स, 1898 में प्रदर्शित] में सबसे ध्यान देने योग्य योगदान श्री बर्नार्ड इवांस, आर. आई. का योगदान है, जो इस कलाकार की स्थिति की ताकत का एक और प्रमाण है जो जल-रंग कला के महान विशेषज्ञों की शानदार पंक्ति में है। श्री इवांस की तस्वीर, जो प्रभाव में उतनी ही मजबूत है जितना कि इसे किसी अन्य माध्यम में चित्रित किया जा सकता था, हमें जंगली पहाड़ियों के पीछे और पहाड़ों की अद्भुत पृष्ठभूमि के साथ विंडरमेयर झील की एक झलक देती है। यह एक अच्छी और वास्तव में, महान अभिव्यक्ति है जिसे जॉन रस्किन पर्वतीय निराशा कहते हैं. श्री इवांस की इस शक्तिशाली रूप से प्रभावशाली कृति के रूप में कोई भी उतना महत्वपूर्ण नहीं है। "(हेंडन और फिंचले टाइम्स 6 जून 1913)" बर्नार्ड इवांस की कला में एक विशिष्ट अंतर था। इसे शैली और शिष्टाचार दिया जा सकता है, लेकिन यह एक अच्छे तरीके से था, जो बैरेट और डैनबी जैसे जल-रंग कलाकारों की शास्त्रीयता को याद करता है, और उनके माध्यम से रिचर्ड विल्सन तक और अभी भी आगे, क्लाउड तक पहुँचता है। बर्नार्ड इवांस हमेशा ऐसे विषयों में घर पर सबसे अधिक दिखाई देते थे जो इतालवी रिवेरा द्वारा वहन किए जाते थे, जिसमें नीले समुद्र के बड़े हिस्से और जैतून के पेड़ों की नक्काशीदार श्रेणियां थीं, जो दृश्य को एक तरह की राजसी औपचारिकता देती थीं। कोई भी कल्पना कर सकता है कि वह उन महान कलाकारों के कदमों पर चलते हैं जो रोमन कैम्पग्ना के व्यापक विस्तार में फ्रास्काती की कुछ हद तक नाटकीय भव्यता से प्रसन्न थे। उन्होंने यॉर्कशायर डेल्स में कुछ काम किया, लेकिन यह उनके सबसे खुशियों में से एक नहीं था; किसी ने महसूस किया कि उनकी कला इतनी कुलीन थी कि एक अंग्रेजी परिदृश्य की विनम्रता को दूर नहीं किया जा सकता था, और कोई भी कॉन्स्टेबल के देश के सरल देहाती परिदृश्य में उनकी आसानी की कल्पना कभी नहीं कर सकता था। वेस्ट राइडिंग के साथ संबंध रखने वाले व्यक्ति के रूप में, यह जानना संतोषजनक है कि लीड्स गैलरी के हाल के अधिग्रहणों में से एक उनके काम का एक अच्छा उदाहरण है, जो अत्यधिक विस्तृत, बारीकी से बनाए गए परिदृश्यों में से एक है जो उनकी विशेषता थी, एक प्रतिष्ठित कलाकार का एक योग्य स्मारक। (यॉर्कशायर पोस्ट और लीड्स इंटेलिजेंसर, 28 फरवरी 1933) "श्री बर्नार्ड इवांस. को चित्रकला के नए स्कूलों के साथ बहुत कम लगाव था. किसी को भी उन्हें पहली बार प्रदर्शित करने के लिए 1870 में वापस जाना चाहिए। अपने समय के किसी भी अन्य व्यक्ति से अधिक उन्होंने जल-रंग स्कूल के महान अंग्रेजी चित्रकारों के साथ एक निश्चित संबंध बनाया। वह प्रेरणा के लिए सीधे प्रकृति के पास गए और मजबूत रंग और प्रभाव की साहस के साथ उसका प्रतिनिधित्व किया। उन्होंने जो चित्र बनाए, उनमें से अधिकांश बच जाएंगे। "(वेस्टमिंस्टर गजट 28 फरवरी 1922)" "उनकी सुखद तस्वीरें अंतरंग, स्पष्ट आंखों के बजाय मनोरम थीं, जो विचारों से अप्रकाशित थीं-इसलिए उनकी अस्थायी लोकप्रियता थी।" (एक्टन गजट, 3 मार्च 1922) टिप्पणियाँ संदर्भ बाहरी लिंक 1843 जन्म 1922 मृत्यु 19वीं शताब्दी के ब्रिटिश कलाकार 20वीं शताब्दी के ब्रिटिश चित्रकार बर्मिंघम के चित्रकार, वेस्ट मिडलैंड्स वॉल्वरहैम्प्टन के कलाकार हैरोगेट अंग्रेजी परिदृश्य कलाकारों के लोग अंग्रेजी जल रंग कलाकारों को उत्तरी यॉर्कशायर में दफनाया गया