Embassy Theatre (New York City)
एम्बेसी थिएटर, जिसे एम्बेसी 1 थिएटर के रूप में भी जाना जाता है, न्यूयॉर्क शहर के मिडटाउन मैनहट्टन पड़ोस में टाइम्स स्क्वायर के साथ 1560 ब्रॉडवे पर एक पूर्व मूवी थिएटर है। थॉमस डब्ल्यू. लैम्ब द्वारा डिजाइन किया गया यह थिएटर 1925 में एक्टर्स इक्विटी एसोसिएशन के मुख्यालय 1560 ब्रॉडवे के भूतल पर खोला गया था। जबकि अब एक थिएटर के रूप में उपयोग में नहीं है, जगह को न्यूयॉर्क शहर के नामित लैंडमार्क के रूप में संरक्षित किया गया है, और यह एक स्टोर के रूप में काम करना जारी रखता है। पूर्व थिएटर के भीतर, एक प्रवेश द्वार संगमरमर की छतरी के साथ एक बाहरी लॉबी से जुड़ता है। लकड़ी के काम और दर्पणों से सजाए गए आंतरिक लॉबी का उपयोग मूल रूप से टिकट बेचने के लिए किया जाता था; इसे बाहरी लॉबी के समान ही डिजाइन किया गया था। सभागार में मूल रूप से 598 सीटें थीं, जिन्हें एक ही रैक वाले तल पर व्यवस्थित किया गया था, जो एक फिल्म स्क्रीन के साथ एक प्रोसेनियम मेहराब का सामना कर रहा था। सभागार की बगल की दीवारों में प्रकाश व्यवस्था के साथ खंभे हैं, जिनके पीछे आर्थर क्रिस्प द्वारा भित्ति चित्र हैं। छत में रामबुश डेकोरेटिंग कंपनी द्वारा प्लास्टरवर्क डेकोरेशन और लाइटिंग फिक्स्चर हैं, जिसमें एक केंद्रीय रिकेस्ड गुंबद भी शामिल है। मूल सीटों और मूवी स्क्रीन को हटाने के अलावा ये डिज़ाइन विवरण बरकरार रहते हैं। थिएटर 26 अगस्त, 1925 को खोला गया और मूल रूप से मेट्रो-गोल्डविन-मेयर (MGM) द्वारा संचालित किया गया था। इसके पहले प्रबंधक, ग्लोरिया गोल्ड ने लगभग विशेष रूप से युवा महिलाओं के साथ थिएटर में काम किया। गिल्ड एंटरप्राइजेज द्वारा 1929 में दूतावास का संचालन शुरू करने के बाद, थिएटर संयुक्त राज्य अमेरिका में पहला न्यूज़रील थिएटर बन गया। न्यूज़ रील प्रारूप के पतन ने दूतावास को 1949 में फिल्में दिखाने के लिए मजबूर कर दिया। न्यूयॉर्क शहर स्थलचिह्न संरक्षण आयोग ने 1987 में थिएटर को एक आंतरिक स्थलचिह्न के रूप में नामित किया, और दूतावास ने 1998 में अपनी आखिरी फिल्म दिखाई। टाइम्स स्क्वायर बिजनेस इम्प्रूवमेंट डिस्ट्रिक्ट ने थिएटर को एक आगंतुक केंद्र के रूप में पुनर्निर्मित किया, जो 1998 से 2014 तक संचालित हुआ। एक और नवीनीकरण के बाद, दूतावास 2019 में फुटबॉल स्टार पेले के लिए एक स्टोर के रूप में फिर से खोला गया। एम्बैसी थिएटर 1560 ब्रॉडवे पर एक्टर्स इक्विटी बिल्डिंग का हिस्सा है। यह इमारत न्यूयॉर्क शहर के मिडटाउन मैनहट्टन के थिएटर जिले में 46वीं और 47वीं सड़कों के बीच सेवेंथ एवेन्यू के पूर्व की ओर है। इसका सामना टाइम्स स्क्वायर के उत्तरी छोर डफी स्क्वायर से होता है। एक्टर्स इक्विटी बिल्डिंग के दक्षिण में आई. मिलर बिल्डिंग और उत्तर में पैलेस थिएटर है। इमारत के नीचे की भूमि एक्टर्स इक्विटी के स्वामित्व में है, जबकि इमारत स्वयं जी. एफ. पी. के स्वामित्व में है। थिएटर इमारत के खुदरा स्थान का हिस्सा है, जिसे एस. एल. ग्रीन जी. एफ. पी. से पट्टे पर देता है। थिएटर 1925 में पूरा हुआ था और थॉमस डब्ल्यू. लैम्ब द्वारा डिजाइन किया गया था, जिसमें रैम्बस्च डेकोरेटिंग कंपनी द्वारा सजावट की गई थी। यह उस स्थान पर स्थित है जो मूल रूप से पुरुषों के कपड़ों के लिए एक खुदरा स्थान था। थिएटर मूल खुदरा स्थान की फर्श योजना को बरकरार रखता है; फर्श और छत दोनों मूल खुदरा स्थान के समान ऊंचाई पर हैं। पुराना एम्बेसी थिएटर अपने आप में एक खुदरा स्थान है। लॉबी थिएटर के प्रवेश द्वार को खोले जाने के बाद से कई बार संशोधित किया गया है। दो लॉबी हैंः संगमरमर ट्रिम के साथ एक बाहरी लॉबी और लकड़ी के काम के साथ एक आंतरिक लॉबी। बाहरी लॉबी लंबी है और थिएटर के प्रवेश द्वार और आंतरिक लॉबी को जोड़ती है। भीतरी लॉबी आगे अंदर की ओर ले जाती है जो मूल रूप से सभागार था। डिजाइन विवरण में लॉबी स्थान समान हैं। बाहरी लॉबी दोहरे दरवाजों के दो सेट प्रवेश द्वार से बाहरी लॉबी तक जाते हैं। प्रत्येक दरवाजा 20 कांच के पैन के साथ कांस्य से बना है; दरवाजों के ऊपर एक ट्रांसम खिड़की चलती है। बाहरी लॉबी के फर्श में काले टाइल वर्ग होते हैं, जो सफेद संगमरमर के ग्रिड से अलग होते हैं। इस स्थान में वेन्सकोटिंग और प्रकाशित संकेत प्रदर्शन के साथ संगमरमर की दीवारों की नसें शामिल हैं। दीवारों में खेल पहनने के प्रदर्शन के साथ स्वतंत्र रूप से खड़े होने और दीवार पर लगे ट्रस संरचनाएं हैं। दीवारों के शीर्ष पर एक प्लास्टरवर्क फ्रीज है, जिसमें मेडलियन और स्वैग के रूपांकन हैं। गुंबददार छत एक ढलाई हुई पट्टी से घिरी हुई है और इसमें दो लटकते हुए पीतल और क्रिस्टल झूमर के साथ-साथ वातानुकूलन के लिए छत के द्वार भी हैं। बाहरी और आंतरिक लॉबियों को दो पीतल और कांच के दोहरे दरवाजों द्वारा अलग किया जाता है, जो प्रवेश द्वार और बाहरी लॉबी के बीच के दरवाजों के समान होते हैं। इनर लॉबी इनर लॉबी की लकड़ी का काम एक अंतरंग भावना देने के लिए किया गया था। जगह में मूल रूप से एक टिकट बूथ था, और पुनर्निर्मित आंतरिक लॉबी में उत्तरी दीवार के पास एक काउंटर है। दीवारों में वर्गाकार दर्पणों के साथ सुनहरे रंग की लकड़ी के पैनल हैं; जबकि ये दर्पण अभी भी मौजूद हैं, वे विनाइल स्टिकर से ढके हुए हैं। वर्गाकार दर्पणों के ऊपर छिद्रित अखरोट से बने चित्रों के साथ-साथ पुट्टी और फूलदानों के साथ सोने के रंग के बेस-रिलीफ पैनल हैं। वर्गाकार दर्पणों को प्रत्येक दीवार पर लकड़ी के पैनल वाले खम्भों द्वारा अलग किया जाता है। इन घाटों पर नक्काशीदार मालाओं से घिरे गोलाकार दर्पण हैं। गुंबददार छत एक प्लास्टरवर्क फ्रेज़ से घिरी हुई है। छत के केंद्र में एक सोने का पदक है, जिसमें से एक पीतल और क्रिस्टल झूमर लटका हुआ है। भीतरी लॉबी की दक्षिणी दीवार में पुरुषों और महिलाओं के लिए लाउंज के प्रवेश द्वार शामिल थे। लाउंज को फ्रेंकोइस I शैली में सजाया गया था, जबकि महिलाओं के लाउंज को "चीनी चिप्पेंडेल" शैली में डिजाइन किया गया था। दोनों कमरों में सार्वजनिक टेलीफोन रखे गए थे। तब से इन स्थानों को फिर से सजाया गया है। सभागार पूर्व सभागार तक आंतरिक लॉबी से पहुँचा जा सकता है और इसे एकल स्तर के बैठने के साथ डिजाइन किया गया था। न तो बालकनी थी और न ही डिब्बे। मूल रूप से, सभागार में 598 सीटें थीं, जिन्हें बाद में 582 के रूप में उद्धृत किया गया। मूल सीटों में टेपेस्ट्री आवरण थे; लाखदार कारमाइन रंग की भुजाएँ; और लाखदार काले और सुनहरे सीट बैक। सभागार के दोनों ओर गलियारे चलते थे। कमरे में थोड़ा रैक वाला फर्श है जो पूर्वी दीवार पर प्रोसेनियम मेहराब की ओर ढलान पर है। पेले सॉकर स्टोर का फर्श काफी हद तक एक सपाट सतह है जिसे रैक किए गए फर्श के ऊपर पैर पर रखा गया है, जो अभी भी मौजूद है। स्टोर की उठी हुई मंजिल को फुटबॉल के मैदान के समान बनाया गया है। उठी हुई मंजिल के उत्तर और दक्षिण में रैंप हैं जो वास्तव में मूल रैक वाले फर्श का हिस्सा हैं। सभागार की उत्तर और दक्षिण दीवारों पर चार खंभे हैं। प्रत्येक घाट में फूलों के डिजाइनों से घिरे अंडाकार संगमरमर के पैनल होते हैं, साथ ही संगमरमर के पैनलों के ऊपर सोने की रोशनी के फिक्स्चर होते हैं। इन घाटों को मूल रूप से सुनहरे रंग के विवरणों से सजाया गया था, और घाटों के बीच दमास्क के पर्दे लपेटा गया था। खम्भों के शीर्ष पर मेहराब हैं जिनमें विचित्र सिर हैं। लाइटिंग फिक्स्चर को इस तरह से डिज़ाइन किया गया था कि वे मत्स्यांगनाओं की पीठ पर आराम कर रहे थे। प्रत्येक घाट के तल के भीतर वायु द्वार लगाए गए थे। इसने वह बनाया जिसे प्रदर्शक की व्यापार समीक्षा पत्रिका ने "नवीनतम और सबसे प्रभावी ताप और वेंटिलेशन प्रणाली" कहा। दीवारों के शीर्ष पर कोष्ठक और पैनलिंग के साथ एक कॉर्निस है; इस कॉर्निस में कुछ वातानुकूलित ग्रिल हैं। कुछ घाटों के ऊपर पहले "सुनहरे रंग की हर्मेस" थीं। खम्भों के पीछे आर्थर क्रिस्प द्वारा चित्रित छह भित्ति चित्र हैं। छह भित्ति चित्रों को वास्तुशिल्प विषयों से सजाया गया है। दो अतिरिक्त भित्ति चित्र पहले प्रोसेनियम के पास मौजूद थे, जो वहाँ के अंगों को घेरते थे। ऑर्गन स्वयं एक तीन-मैनुअल कंसोल था, जिसे 1925 से 1927 तक एम. पी. मोलर से दो साल के लिए पट्टे पर दिया गया था। 1980 के दशक के अंत तक, प्रोसेनियम के पास दो भित्ति चित्रों को हटा दिया गया था, जबकि शेष भित्ति चित्र खराब स्थिति में थे। सभागार के पीछे के पास दो भित्ति चित्रों को एक ध्वनि दीवार द्वारा विभाजित किया गया था, हालांकि वे शारीरिक रूप से अक्षुण्ण रहे। शेष भित्ति चित्रों को 2019 में पेले सॉकर स्टोर के निर्माण के हिस्से के रूप में पुनर्स्थापित किया गया था। उत्तरी दीवार पर सबसे पश्चिमी भित्ति चित्र क्षतिग्रस्त हो गया था, इसलिए थिएटर के इतिहास का वर्णन करने वाला एक स्वतंत्र संकेत क्षतिग्रस्त भित्ति चित्र के सामने रखा गया था। सभागार की पूर्वी दीवार में प्रोसेनियम मेहराब है। मेहराब के सामने, मूल रूप से लगभग गहरा मापने वाला एक मंच था, साथ ही एक ऑर्केस्ट्रा पिट और एक मोशन-पिक्चर स्क्रीन भी थी। इस पर्दे को 1997 में हटा दिया गया था और कलाकार जेसिका डेरिल विनर द्वारा एक भित्ति चित्र के साथ प्रतिस्थापित किया गया था। कर्टन कॉल शीर्षक से, भित्ति चित्र में 200 उल्लेखनीय ब्रॉडवे हस्तियों को दर्शाया गया है। आधुनिक पेले सॉकर स्टोर में प्रोसेनियम ओपनिंग के भीतर एक एल. ई. डी. डिस्प्ले है, जो लगभग चौड़ा है। सभागार की छत ज्यादातर सपाट है लेकिन कम ऊंचाई में प्लास्टरवर्क के साथ डिज़ाइन की गई है। छत के केंद्र में एक चौड़ा छेद वाला गुंबद है, जो आठ छोटे पीतल और क्रिस्टल प्रकाश पैनलों से घिरा हुआ है। केंद्रीय गुंबद सोने की सजावट से घिरा हुआ है, जिसे बाद में आसपास की छत से मेल खाने के लिए क्रीम रंग दिया गया था। रामबुश स्टूडियो ने प्रकाश व्यवस्था की रूपरेखा तैयार की। प्रदर्शक व्यापार समीक्षा के अनुसार, प्रकाश व्यवस्था विशेष रूप से थिएटर के लिए प्रत्यक्ष और अप्रत्यक्ष प्रकाश व्यवस्था के मिश्रण के साथ तैयार की गई थी। प्रथम विश्व युद्ध के अंत और महामंदी की शुरुआत के बीच, 1920 के दशक में सिनेमा महल आम हो गए। न्यूयॉर्क शहर क्षेत्र में, फिल्म महलों के निर्माण में केवल कुछ ही संख्या में संचालक शामिल थे। अपेक्षाकृत कम वास्तुकार इन थिएटरों के डिजाइनों के लिए जिम्मेदार थे, जिनमें वैध थिएटर वास्तुकार थॉमस लैम्ब, सी. हावर्ड क्रेन और जॉन एबरसन शामिल थे। विशेष रूप से, 20वीं शताब्दी की शुरुआत में टाइम्स स्क्वायर क्षेत्र के आसपास कई फिल्म महल बनाए गए थे। मूल रंगमंच उपयोग बिलबोर्ड पत्रिका ने अप्रैल 1925 में बताया कि जोएल वेनस्टॉक पैलेस थिएटर से सटे 600 सीटों वाले एंबेसी थिएटर का संचालन करेंगे, जो एक वाडेविल हाउस है। दूतावास को न्यूयॉर्क शहर में दिन में 24 घंटे काम करने वाला पहला मूवी हाउस बनाने की योजना बनाई गई थी, जिसमें सभी घंटों में प्रवेश के लिए 25 सेंट का शुल्क लिया जाता था। जुलाई 1925 में, यह घोषणा की गई कि सोशलाइट ग्लोरिया गोल्ड ने नए थिएटर का प्रबंधन करने के लिए एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए हैं, जिसे मेट्रो-गोल्डविन-मेयर द्वारा संचालित किया जाएगा। उस समय उन्नीस साल की उम्र में, गोल्ड को प्रदर्शकों के व्यापार समीक्षा में "सबसे कम उम्र के व्यक्ति, या तो पुरुष या महिला, के रूप में वर्णित किया गया था, जिन्होंने कभी भी एक आधुनिक मोशन पिक्चर थिएटर का निर्देशन करने का गौरव हासिल किया है, और जो दुनिया के महान महानगर में है।" यह भी असामान्य तथ्य था कि गोल्ड को सिनेमा के प्रबंधन का कोई पिछला अनुभव नहीं था। एम्बेसी थिएटर आधिकारिक तौर पर 27 अगस्त, 1925 को फिल्म द मेरी विडो के साथ खोला गया। उद्घाटन-रात्रि टिकट प्रत्येक 5.50 डॉलर थे (); लगभग आधे दर्शक "स्थानीय या राष्ट्रीय हस्तियां" थे, जो पुलिस सुदृढीकरण द्वारा संरक्षित थे। जब थिएटर खोला गया, तो गौल्ड ने कहा कि थिएटर किसी भी कॉमेडी या न्यूज़रीलों की मेजबानी नहीं करेगा। सभी सीटें आरक्षित थीं और प्रत्येक की लागत $2 () थी, क्योंकि गोल्ड चाहते थे कि थिएटर आम जनता के बजाय अधीर "समाज के लोगों" को पूरा करे। दूतावास की विशिष्ट प्रकृति को आगे बढ़ाते हुए, "भिखारियों, आवारा, विक्रेताओं, शराब तस्करों और नेत्रहीन व्यक्तियों" को प्रवेश करने की अनुमति नहीं थी। गोल्ड ने यह भी घोषणा की कि दूतावास के सभी कर्मचारी महिलाएं होंगी, शुरुआत करने वालों से लेकर संगीतकारों तक, इस विश्वास में कि महिलाएं पुरुषों की तुलना में अधिक कुशलता से काम कर सकती हैं; उन्होंने कहा कि एमजीएम के उपाध्यक्ष मेजर बोवेस ने इस प्रयास का समर्थन किया। गौल्ड की शुरुआत करने वालों को अपनी किशोरावस्था के अंत में या बिसवां दशा की शुरुआत में, सबसे लंबे, सफेद दांतों और "गरिमा के साथ कपड़े पहनने की क्षमता" के साथ गोरा होना पड़ता था। गोल्ड के अनुसार, लगभग चार सौ महिलाओं ने कर्मचारियों के पदों के लिए आवेदन किया, जिसमें एक "सफेद बालों वाली विधवा" और एक "रूसी जनरल की बेटी" शामिल थी। अमेरिकन गिल्ड ऑफ ऑर्गेनिस्ट्स के अनुसार, कर्मचारियों पर अभी भी चार लोग थेः एक कुली और तीन संचालक। दूतावास में शुरू में प्रतिदिन केवल दो प्रदर्शन होते थेः एक दोपहर 2.45 बजे और दूसरा रात 8.45 बजे। अक्टूबर 1925 तक, द मेरी विडो की लोकप्रियता ने थिएटर के प्रबंधन को सप्ताहांत पर शाम 6 बजे तीसरी स्क्रीनिंग जोड़ने के लिए प्रेरित किया था। थिएटर खुलने के छह सप्ताह बाद, गोल्ड ने पेरिस की यात्रा की, यह दावा करते हुए कि उन्हें अपने "दिलचस्प नाट्य कार्य" से "आराम" करने की आवश्यकता है; हालाँकि, बाद में उन्होंने वहां कानूनी निवास की मांग की। 1926 में दूतावास की फिल्म पेशकशों में मारे नोस्ट्रम, ला बोहेम, बेन-हर और टेल इट टू द मरीन शामिल थे। टिकट की कीमतें गिरकर $0.50 या $1 हो गई थीं, क्योंकि आरक्षित सीटों की अवधारणा अब नई नहीं थी और न ही उच्च मांग में थी, विशेष रूप से बड़े फिल्म घरों के विकास के साथ। दूतावास में अपने शुरुआती वर्षों में दिखाई गई अन्य फिल्मों में 1927 में स्लाइड, केली, स्लाइड, एनी लॉरी, हुला और लव; 1928 में सबमरीन, द कैवलियर और द वाइकिंग; और 1929 में बेलामी ट्रायल और फादर एंड सन शामिल थीं। न्यूज़रील का उपयोग अक्टूबर 1929 में, विलियम फॉक्स ने दूतावास को संभाला, जिसमें विशेष रूप से मूवीटोन न्यूज़रील को प्रदर्शित करने के लिए थिएटर का उपयोग करने की योजना थी। यह थिएटर अपनी तरह का पहला था जिसमें ध्वनि के साथ न्यूजरील थे (हालांकि पहली ध्वनि न्यूजरील 1927 में सैम एच हैरिस थिएटर में बनाई गई थी), और यह यू. एस. में पहला विशेष न्यूजरील थिएटर था। दूतावास ने एक रील के लिए प्रति सप्ताह 500 डॉलर की अपेक्षाकृत उच्च लागत वहन की, एक ऐसी कीमत जो कोई भी देने को तैयार नहीं था। पहली न्यूज़ रील 2 नवंबर, 1929 को शहर की 1929 की महापौर चुनाव बहस और वॉल स्ट्रीट क्रैश जैसे समाचारों के फुटेज के साथ दिखाई गई थी। एक घंटे तक चलने वाले शो के लिए टिकट की कीमत 25 सेंट () थी। हर घंटे सुबह 10 बजे से आधी रात तक स्क्रीनिंग होती थी। एक शुरुआती सप्ताह के प्रचार के हिस्से के रूप में, दूतावास ने हजारों निवासियों को टिकट वितरित किए। एंबेसी न्यूजरील थिएटर का नाम बदलकर न्यूजरील थिएटर के रूप में अपने पहले दो हफ्तों में प्रति दिन छह या सात हजार आगंतुकों को देखा गया। हर हफ्ते समाचार पत्रों को पूरी तरह से बदल दिया जाता था, और थिएटर भारी यात्रा वाले टाइम्स स्क्वायर पर था, जिससे दूतावास की लोकप्रियता में वृद्धि हुई। 1930 तक, मूवीटोन के संपादक ई. एल. हार्वे ने कहा कि दूतावास ने "फॉक्स न्यूज के लिए ब्रॉडवे पर एक शो विंडो" होने की "अपनी मूल योजनाओं को बहुत आगे बढ़ा दिया है"। दूतावास के समाचार पत्रों में व्हेल को पकड़ने की पहली ध्वनि रील शामिल थी; अमेरिकी राष्ट्रपति केल्विन कूलिज को एक श्रद्धांजलि; एडॉल्फ हिटलर का उदय; पोप पायस XI और जे. पी. मॉर्गन जूनियर द्वारा उपस्थिति और कई लोगों का मुकदमा और सजा जिन्होंने तेल धनाढ्य चार्ल्स एफ. उर्शेल का अपहरण किया था। फॉक्स मूवीटोन ने विज्ञापन प्रकाशित करते हुए कहा, "द एंबेसी न्यूज़रील ने केवल फॉक्स मूवीटोन न्यूज़ दिखाने वाले 550 सीटों वाले घर में 11,000 डॉलर से अधिक की कमाई की।" एम्बेसी थिएटर का पट्टा जनवरी 1934 में समाप्त हो गया, और पट्टे पर संघर्ष के कारण थिएटर में कई हफ्तों तक अंधेरा रहा। फरवरी 1934 की शुरुआत में, बेथलहम इंजीनियरिंग कॉर्पोरेशन ने थिएटर को न्यूज़रील थिएटर्स इंक. को पट्टे पर दिया, जिसका प्रबंधन फ्रांसिस सी. वुड जूनियर न्यूज़रील थिएटर्स इंक. ने न्यूज़रील के उपयोग के लिए दूतावास को फिर से खोलने की योजना की घोषणा की, और थिएटर 12 फरवरी, 1934 को एम्बेसी पाथे न्यूज़ थिएटर के रूप में फिर से खोला गया, जिसमें पाथे न्यूज़ के न्यूज़रील दिखाए गए। थिएटर के फिर से खुलने के बाद पहले चार दिनों में 9,000 आगंतुक थे। पाथे न्यूज के संचालन के तहत दूतावास में दिखाई गई न्यूज़रील कहानियों में 1935 में ब्रूनो रिचर्ड हॉप्टमैन का मुकदमा, साथ ही नाजी पार्टी पर 1938 की एक फिल्म भी थी। विलियम फ्रेंच गिथेन्स, जिन्होंने फ्रांसिस कार्टर वुड जूनियर के साथ न्यूज़रील थिएटर्स इंक. को चलाने में मदद की, ने याद किया कि अमेरिकी राष्ट्रपति फ्रैंकलिन डी. रूजवेल्ट "सबसे बड़ा एकल आकर्षण" थे, जिसमें संरक्षक रूजवेल्ट की आग की बातचीत को देखने के लिए सैकड़ों की संख्या में थे। टेलीविजन की बढ़ती लोकप्रियता के बावजूद एंबेसी न्यूज़रील 1940 के दशक तक जारी रहा। एम्बेसी न्यूज़रील थिएटर 50 वीं और 72 वीं स्ट्रीट के साथ-साथ टाइम्स स्क्वायर पर मूल थिएटर के साथ एक श्रृंखला में विकसित हुआ। कुल मिलाकर, न्यूज़रील उद्योग द्वितीय विश्व युद्ध से नकारात्मक रूप से प्रभावित हुआ, जब स्टूडियो ने लागत को कम करने के लिए एक-दूसरे के साथ फुटेज साझा करना शुरू किया, जिसके परिणामस्वरूप न्यूज़रील स्टूडियो के बीच प्रतिस्पर्धा में कमी आई (और इस प्रकार कम सामग्री)। इसके अलावा, न्यूज़ रीलों की तथ्यात्मक घटनाओं को नाटकीय बनाने की प्रवृत्ति की आलोचना बढ़ रही थी, साथ ही यह तथ्य कि न्यूज़ रीलों में महत्व के घटते क्रम में कहानियों पर चर्चा की गई थी। नवंबर 1949 में, यह घोषणा की गई कि दूतावास फीचर फिल्में दिखाने के लिए वापस आ जाएगा। गिथेन्स ने कहा कि उन्होंने दूतावास को सिनेमाई उपयोग के लिए वापस करने का फैसला किया था, विशेष रूप से क्योंकि न्यूज़ रील अब टेलीविजन के साथ प्रतिस्पर्धा नहीं कर सकते थे। शानदार थिएटर वास्तुकार हर्बर्ट जे. क्रैप के दामाद नॉर्मन एल्सन ने 1950 में दूतावास संभाला। जब दूतावास को एक फीचर-फिल्म थिएटर के रूप में पुनर्जीवित किया गया, तो इसका नाम बदलकर "ब्रॉडवे-एम्बेसी" कर दिया गया, जिसमें क्वार्टेट और द हिडन रूम फिल्में थीं। ब्रॉडवे दूतावास ने केवल दो महीने के लिए फिल्में दिखाई थीं जब यह जनवरी 1950 में दिन के समय न्यूजरील क्लिप दिखाने के लिए वापस आया था। नई नीति के तहत, हर बुधवार और रविवार को शाम 5 बजे के बीच 25 प्रतिशत प्रवेश मूल्य के साथ समाचार पत्रों को बदल दिया जाता था। उस अप्रैल में, दूतावास के प्रबंधन ने ऐसी फीचर फिल्मों को दिखाने पर विचार किया जिन्होंने अकादमी पुरस्कार जीते थे। बहाल न्यूज रील नीति के तहत, दूतावास ने 1950 में वृत्तचित्र कैसिनो को कोरिया को दिखाया। दूतावास का उपयोग अक्सर लघु वृत्तचित्र दिखाने के लिए किया जाता था, जिनका विज्ञापन 1950 के दशक की शुरुआत में बाहरी लॉबी के संकेतों पर किया जाता था। दिसंबर 1952 तक, थिएटर फिर से फीचर फिल्में दिखाने के लिए लौट आया था क्योंकि न्यूज़रीलों को टेलीविजन से अधिक प्रतिस्पर्धा का सामना करना पड़ रहा था। 1960 के दशक में दूतावास की विशेषताओं में कई फ्रांसीसी और इतालवी फिल्में शामिल थीं। इस दशक के दौरान, अल्फी ने 1966 में दूतावास में छह महीने से अधिक समय तक भाग लिया, जो थिएटर में दिखाई जाने वाली सबसे लंबे समय तक चलने वाली अंग्रेजी भाषा की फिल्म थी। इसके बाद 1970 के दशक में टेक ए गर्ल लाइक यू (1970) और बैटल फॉर द प्लैनेट ऑफ द एप्स (1973) जैसी फिल्में आईं। इसके बाद के वर्षों में, टाइम्स स्क्वायर पर एम्बेसी थिएटर को मैनहट्टन में इसी तरह के नामित थिएटरों से अलग करने के लिए एम्बेसी I भी कहा जाता था। 1980 के दशक तक, टाइम्स स्क्वायर के कई सिनेमाघर बंद हो गए थे और उन्हें संशोधित या ध्वस्त कर दिया गया था, लेकिन एम्बेसी I सक्रिय रहा, जिसके वास्तुशिल्प विवरण को काफी हद तक संरक्षित किया गया था। न्यूयॉर्क शहर स्थलचिह्न संरक्षण आयोग (एल. पी. सी.) ने 1982 में दूतावास को एक आधिकारिक शहर स्थलचिह्न के रूप में संरक्षित करने पर विचार करना शुरू कर दिया था, और अगले कई वर्षों तक चर्चा जारी रही। नॉर्मन एल्सन के बेटे पीटर ने इस पदनाम का समर्थन किया, और एल. पी. सी. ने 17 नवंबर, 1987 को थिएटर को एक आंतरिक स्थलचिह्न के रूप में नामित किया। यह 1987 में मिडटाउन मैनहट्टन में सिनेमाघरों को ऐतिहासिक दर्जा देने के लिए आयोग के व्यापक प्रयास का हिस्सा था। एम्बेसी उन कुछ मूवी थिएटरों में से एक था जिसे एक मील का पत्थर माना जा रहा था; अधिकांश अन्य थिएटर ब्रॉडवे हाउस थे जिनके अग्रभाग और अंदरूनी दोनों को लैंडमार्क माना जा रहा था। न्यूयॉर्क सिटी बोर्ड ऑफ एस्टिमेट ने मार्च 1988 में पदनाम की पुष्टि की। वाणिज्यिक उपयोग टाइम्स स्क्वायर सूचना केंद्र फरवरी 1997 तक, टाइम्स स्क्वायर बिजनेस इम्प्रूवमेंट डिस्ट्रिक्ट थिएटर में एक आगंतुक केंद्र खोलने की योजना बना रहा था। उस समय, आगंतुक केंद्र सेल्विन थिएटर में स्थित था, जिसे 42 वीं स्ट्रीट पुनर्विकास परियोजना के हिस्से के रूप में पुनर्निर्मित करने की योजना बनाई गई थी। दूतावास पर गिल्ड एंटरप्राइजेज का पट्टा भी समाप्त होने वाला था, और एकल-स्क्रीन सिनेमा को टाइम्स स्क्वायर में दो आगामी मल्टीप्लेक्सों से प्रतिस्पर्धा का सामना करना पड़ाः एएमसी एम्पायर 25 और एक 13-स्क्रीन सोनी थिएटर हाउस। एम्बेसी थिएटर दिसंबर 1997 में बंद हो गया, उसी महीने जब सेल्विन थिएटर का मुखौटा ढह गया, जिससे वह इमारत अनुपयोगी हो गई। फरवरी 1998 में, टाइम्स स्क्वायर बी. आई. डी. ने घोषणा की कि वह दूतावास को एक आगंतुक केंद्र में बदलने के लिए 10 लाख डॉलर खर्च करेगा। रोनेट रिले ने नवीनीकरण की रचना की, जबकि एवरग्रीन आर्किटेक्चरल आर्ट्स को सजावटी परिष्करण को बहाल करने के लिए काम पर रखा गया था। अधिकांश पूर्व सीटों को हटा दिया गया और ब्रुकलिन में चर्चों को बेच दिया गया। इस परियोजना की लागत 11 लाख डॉलर है। टाइम्स स्क्वायर सूचना केंद्र के लिए एक प्रेस पूर्वावलोकन 1 सितंबर, 1998 को हुआ और अगले दिन केंद्र को जनता के लिए खोल दिया गया। टाइम्स स्क्वायर सूचना केंद्र की आंतरिक लॉबी में शौचालय, एक मुद्रा विनिमय और न्यूयॉर्क शहर की सरकार से स्मृति चिन्ह बेचने वाला एक बूथ था। सभागार की केंद्रीय प्रकाश व्यवस्था के नीचे एक सूचना बूथ था, साथ ही 21 पुनर्स्थापित थिएटर सीटें भी थीं। आगंतुक केंद्र में छह इंटरनेट टर्मिनल थे, जिन्हें याहू! के सहयोग से स्थापित किया गया था, एक न्यूजस्टैंड, चार फ्लीट बैंक एटीएम और लीग ऑफ अमेरिकन थिएटर्स एंड प्रोड्यूसर्स, मेट्रोपॉलिटन ट्रांसपोर्टेशन अथॉरिटी, न्यूयॉर्क शहर सरकार और सर्कल लाइन साइटसीइंग क्रूज़ द्वारा संचालित टिकट बूथ थे। केंद्र में टाइम्स स्क्वायर के इतिहास के बारे में एक प्रदर्शन भी था, जिसे तत्कालीन महापौर रूडी गिउलिआनी और टेलीविजन व्यक्तित्व डिक क्लार्क द्वारा सुनाया गया था, साथ ही साथ विनर का भित्ति चित्र भी था। आगंतुक केंद्र में बाद के परिवर्धनों में ब्रॉडवे और ऑफ-ब्रॉडवे शो के लिए एक दरबान सेवा शामिल थी, जो 2008 में खोली गई थी। 2010 में आगंतुक केंद्र का नवीनीकरण किया गया था। टाइम्स स्क्वायर के पुराने झाती शो के बारे में एक प्रदर्शनी, एक टाइम्स स्क्वायर बॉल, एक फोटो बूथ और ब्रॉडवे शो में उपयोग की जाने वाली टोपी का संग्रह इस दौरान आगंतुक केंद्र में जोड़ा गया था। जुलाई 2013 में, एक्टर्स इक्विटी बिल्डिंग के मालिकों ने बाहरी लॉबी से तहखाने तक एक एस्केलेटर जोड़ने के साथ-साथ आंतरिक लॉबी की दीवार को स्थानांतरित करने का प्रस्ताव रखा। मैनहट्टन कम्युनिटी बोर्ड 5 ने इस योजना का विरोध किया। मालिकों ने बाद में अक्टूबर 2013 में एक और प्रस्ताव रखा, जिसमें बेसमेंट एस्केलेटर को संशोधित करना और रैक वाले सभागार के फर्श को समतल करना शामिल था; सामुदायिक बोर्ड 5 ने भी इस योजना का विरोध किया। सामुदायिक बोर्ड ने कार्लटन आर्किटेक्ट्स द्वारा किए गए तीसरे प्रस्ताव को मंजूरी दी, जिन्होंने ब्राजील के फुटबॉल खिलाड़ी पेले का प्रतिनिधित्व किया, जो स्थान के लिए एक संभावित खुदरा किरायेदार थे। कार्लटन ने प्रस्ताव दिया कि थिएटर के लेआउट को "स्थान का सम्मान करने के लिए" बनाए रखा जाए। टाइम्स स्क्वायर बी. आई. डी. ने जून 2014 में अपना सूचना केंद्र बंद कर दिया। नवंबर 2019 में, पूर्व एंबेसी थिएटर स्थान के भीतर एक पेले सॉकर स्टोर खोला गया। स्टोर के खुलने से पहले, थिएटर के प्रवेश द्वार के ऊपर के मार्की को स्टोर के नाम के साथ संशोधित किया गया था। थिएटर के प्रवेश द्वार में टेलीविजन स्क्रीन लगाए गए थे, जिसमें फुटबॉल के खेल प्रदर्शित किए गए थे, और बाहरी और आंतरिक लॉबियों को फुटबॉल की यादगार वस्तुओं के साथ व्यवस्थित किया गया था। सभागार का उपयोग फुटबॉल उपकरण और जूतों के लिए किया जाता था, और सभागार के फर्श को फुटबॉल के मैदान की तरह दिखने के लिए संशोधित किया गया था। यह भी देखें 14वीं से 59वीं सड़कों तक मैनहट्टन में न्यूयॉर्क शहर के निर्दिष्ट स्थलों की सूची संदर्भ टिप्पणियाँ स्रोत बाहरी लिंक न्यूयॉर्क शहर ब्रॉडवे (मैनहट्टन) में 1925 प्रतिष्ठान मैनहट्टन में वाणिज्यिक इमारतें संयुक्त राज्य अमेरिका में न्यूयॉर्क शहर के पूर्व सिनेमाघर मैनहट्टन में नामित स्थलचिह्न न्यूयॉर्क शहर के आंतरिक स्थलचिह्न थिएटर जिला, मैनहट्टन थिएटर 1925 में पूरा हुआ टाइम्स स्क्वायर भवन थॉमस डब्ल्यू. लैम्ब इमारतें