Nausicaa (opera)
नौसिका (यूनानीः ναyσικά) ऑस्ट्रेलियाई संगीतकार और संगीत समीक्षक पेगी ग्लैनविल-हिक्स द्वारा तीन कृत्यों में एक ओपेरा है। अधिकांश काम का लिब्रेटो रॉबर्ट ग्रेव्स के 1955 के उपन्यास होमर डॉटर से लिया गया था, और इसे ग्रेव्स और लिब्रेटिस्ट एलिस्टेयर रीड द्वारा लिखा गया था; एकल कलाकारों के शब्द अंग्रेजी में और कोरस ग्रीक में सेट किए गए थे। लय, रूप और धुन के संदर्भ में, ओपेरा का संगीत यूनानी संगीत परंपरा को प्रतिध्वनित करता है। ओपेरा की कहानी नौसिका और ओडिसियस के मिथक का रूपांतरण है। लिब्रेटो में, ओडिसियस को "एथन" द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जो क्रेते का एक जहाज टूटने वाला रईस है, जो जहाज टूटने के बाद एक तट पर पहुंचने पर, नौसिका से मिलता है, जो एक राजकुमारी है जिसे उसके पिता की अनुपस्थिति का लाभ उठाते हुए प्रेमी के एक समूह द्वारा रोमांटिक रूप से घेर लिया जाता है। एथन एक भिखारी के भेष में महल में प्रवेश करता है और देवी एथेना के निर्देशों का पालन करते हुए अंततः हमलावरों को खत्म करने और नौसिका से शादी करने का प्रबंधन करता है। ग्रेव्स के काम के बाद, ओपेरा की कहानी नौसिका के चित्रण के साथ द ओडिसी के एक अलग संस्करण के लेखक के रूप में समाप्त होती है। ओपेरा की रचना 1958 से 1960 तक एथेंस महोत्सव के लिए की गई थी, जिसमें 1961 में इसका प्रीमियर किया गया था, जिसमें सोप्रानो टेरेसा स्ट्रेटस ने ओडियन ऑफ हेरोडस एटिकस में शीर्षक भूमिका निभाई थी। 150 से अधिक योगदानकर्ताओं ने महोत्सव में कुल तीन प्रदर्शनों के लिए सहयोग किया, जिसके बाद ओपेरा संगीतकार द्वारा दो सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक बन गया, दूसरा द ट्रांसपोज़्ड हेड्स था। अपनी सफलता के बावजूद, ओपेरा का निर्माण 1961 से अभी तक नहीं किया गया है। प्रारंभिक विचार ग्लैनविल-हिक्स के अनुसार, हंगेरियन संगीतकार बेला बार्टोक के मध्य यूरोप के लोगों के पारंपरिक संगीत के अभिलेखागार के अध्ययन ने उन्हें ग्रीस के पारंपरिक संगीत की ओर अग्रसर किया; इस प्रकार उन्होंने एक यूनानी विषय पर आधारित एक ओपेरा बनाने का फैसला किया। शुरू में, उन्होंने थॉर्नटन वाइल्डर के उपन्यास द वुमन ऑफ एंड्रोस को चुना, लेकिन लेखक ने उन्हें एक ओपेरा के लिए पुस्तक को अनुकूलित करने की अनुमति देने से इनकार कर दिया। संगीतकार ने नौसिका की अवधारणा से बहुत पहले हेलेनिस्टिक लेखक रॉबर्ट ग्रेव्स के साहित्यिक कार्य में अपनी रुचि व्यक्त की थी। यह विशेष विचार ग्रेव्स होमर डॉटर को पढ़ने के बाद सामने आया, जो इस सिद्धांत पर आधारित एक उपन्यास है कि द ओडिसी एक महिला लेखक द्वारा लिखी गई थी। ग्लैनविल-हिक्स के अपने शब्दों मेंः उनके लिए, ग्रेव्स की कहानी एक "पूरी तरह से अच्छी कहानी" थी और जो "ओपेरा के लिए पूरी तरह से अच्छी" थी। नतीजतन, ग्लैनविल-हिक्स लेखक के संपर्क में आए और उनसे उस ओपेरा के लिए अपने काम को अनुकूलित करने के लिए कहा जिसे वह बनाने की योजना बना रही थीं। लिब्रेटो ग्रेव्स ने संगीतकार के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया, और उन्होंने 1956 से 1958 तक ओपेरा के लिब्रेटो पर एक साथ काम किया, जो पाठ तब संगीतकार द्वारा संगीत में सेट किया जाएगा। इस समय के दौरान, ग्लैनविल-हिक्स ने अपने दोस्त, लिब्रेटिस्ट एलिस्टेयर रीड से सहायता मांगी और फिर 1946 में मल्लोर्का द्वीप चले गए, जहाँ ग्रेव्स एक दशक पहले बस गए थे। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वर्षों 1956-1957 और 1957-1958 के लिए उन्हें प्राप्त दो गुगेनहेम अध्येतावृत्तियों ने उन्हें अन्य नौकरी के कार्यों द्वारा ओपेरा के लिब्रेटो पर निर्बाध रूप से काम करने की अनुमति दी। संगीतकार ने मुख्य प्राकृतिक क्रिया के लिए अंग्रेजी भाषा का चयन किया (अर्थात। एकल कलाकारों के संगीत संवाद और एकालाप), ग्रीक भाषा को कोरसों के लिए आरक्षित करते हुए, एक निर्णय जिसे उन्होंने खुद "केवल ग्रीक बोलने वाले दर्शकों के लिए बहुत मददगार" के रूप में वर्णित किया, क्योंकि कोरस आमतौर पर एकल कलाकारों के कार्यों पर टिप्पणी करता है। संगीत 1958 की शुरुआत में, ग्लैनविल-हिक्स ने 30 अप्रैल 1960 को ओपेरा की रचना को समाप्त किया। 1959 में एथेंस में उनका बसना यूनानी पारंपरिक संगीत, रचना के मूलभूत विषय का आगे अध्ययन करने में उनकी बढ़ती रुचि के साथ हुआ। जैसा कि उन्होंने कहा, यूनानी पारंपरिक संगीत में "पुरानी ध्वनि है", "धुन के भीतर निर्मित लय" के साथ; अपने करियर के पिछले चरण के दौरान, संगीतकार ने लय पर धुन का निर्माण करके संगीत बनाने का प्रयास किया था, लेकिन अपने शब्दों में, इस तरह की उपलब्धि के लिए "बहुत सारे ताल वाद्ययंत्रों" की आवश्यकता थी, जिनके तालवादक विरल थे, जिससे सभी संबंधित परियोजनाएं "बहुत महंगी" हो गईं और कई आपत्तियां हुईं। इस प्रकार, उन्होंने "अधिक जैविक तरीके से" उपयोग किए गए कम उपकरणों के साथ वांछित लय प्राप्त करने का लक्ष्य रखा। एक ऐसे संगीत की तलाश में जिसमें लय निर्मित हो, उन्होंने 30 से अधिक यूनानी द्वीपों का दौरा किया, उनके स्थानीय संगीत को टेप पर रिकॉर्ड किया। इसके अलावा, उन्होंने उपयोगी विचारों की तलाश में एथेंस की अकादमी के अभिलेखागार पर शोध किया और फिर अपनी रचना में एपिरस, पेलोपोनीज़, क्रेते और डोडेकेनीज़ की परंपराओं के संगीत तत्वों को शामिल किया। 1961 में ओपेरा की रिकॉर्डिंग की टिप्पणियों में, ग्लैनविल-हिक्स ने अपने प्राचीन यूनानी थीम वाले ओपेरा के लिए यूनानी पारंपरिक संगीत के चयन के पीछे अपने तर्क को विस्तार से समझायाः संगीतकार ने एक ओपेरा के संगीत की "मधुर रूपरेखा" को लिब्रेटो के शब्दों के छंद के विभिन्न घटकों का सारांश माना। उन्होंने यह राय व्यक्त की कि इस विचार को नौसिका और अन्य जगहों की रचना में लागू करके, उन्होंने हर शब्द को "बहुत अच्छी तरह से सुना" जाना संभव बना दिया था। ओपेरा के लिब्रेटो के अनुसार, इसके संगीत में एक दोहरा चरित्र भी है; मुख्य प्राकृतिक कार्रवाई के लिए, संगीतकार ने अंग्रेजी में एक अधिक शैलीगत रूप से व्यक्तिगत संगीत सेट बनाया और प्रीमियर के अधिक परिष्कृत अंतर्राष्ट्रीय दर्शकों को लक्षित किया। कोरसों के लिए, उन्होंने यूनानी पारंपरिक गीतों को प्रतिध्वनित करते हुए संगीत की रचना की, जिसने ओपेरा की पहली प्रस्तुति के अधिक बड़े पैमाने पर यूनानी भाषी दर्शकों को आकर्षित किया। टाइम में प्रकाशित एक समकालीन समीक्षा में, नौसिका के संगीत को "ग्रीक परिदृश्य की तरह हड्डी और मजबूत" के रूप में परिभाषित किया गया है और इस तथ्य पर भी ध्यान दिया गया है कि संगीतकार ने स्वेच्छा से नाटक के लिए केवल 60 वाद्ययंत्रों के ऑर्केस्ट्रा का उपयोग करने का विकल्प चुना था। उसी समीक्षा में, ओपेरा के मुखर भागों को "अत्यधिक मुखर" के रूप में वर्णित किया गया है, जबकि "यूनानी लोक गीत के मीट्रिक ताल का उपयोग" को उनके नाटकीय प्रभाव को तेज करने के साधन के रूप में वर्णित किया गया है। एथेंस महोत्सव का प्रथम प्रदर्शन 1959 में, संगीतकार और एथेंस महोत्सव के निदेशक उत्सव के कार्यक्रम में नौसिका को शामिल करने पर सहमत हुए। ग्लैनविल-हिक्स ने स्वयं ओपेरा के प्रीमियर के आयोजन की विभिन्न समस्याओं से निपटने का बीड़ा उठाया, जिसमें एकल कलाकारों को चुनना और कार्यक्रम का विज्ञापन करना शामिल था। सबसे पहले, उन्होंने विश्व प्रसिद्ध सोप्रानो मारिया कैलास को प्रमुख भूमिका की पेशकश की। हालाँकि, कैलास ने पहले ही 1960 में एपिडॉरस के प्राचीन रंगमंच में नोर्मा के रूप में दिखाई देने की व्यवस्था कर ली थी और इस प्रकार ग्लैनविल-हिक्स को सूचित किया कि वह भूमिका नहीं निभा सकती हैं। आखिरकार, संगीतकार ने प्रमुख भूमिकाओं के लिए चार आगामी एकल कलाकारों को चुना, जिनमें से सभी ग्रीक मूल के थे, ताकि वे ओपेरा की भाषाई द्वैतता से निपट सकें। नौसिका की भूमिका सोप्रानो टेरेसा स्ट्रेटास को और एथन की भूमिका बैरिटोन जॉन मोडिनोस को दी गई थी, जबकि बैरिटोन स्पिरो मालास को किंग एलसिनस को चित्रित करने के लिए चुना गया था और मेज़ो-सोप्रानो सोफिया स्टेफन को क्वीन एरेट का हिस्सा दिया गया था। नौसिका का प्रीमियर इसकी रचना के पूरा होने के एक साल बाद, 19 अगस्त 1961 को, ओडियन ऑफ हेरोडस एटिकस में हुआ। 150 से अधिक योगदानकर्ताओं ने ओपेरा के पहले प्रदर्शन के लिए काम किया; कार्लोस सुरिनाच उस्ताद थे, जॉन बटलर नाट्य निर्देशक और कोरियोग्राफर और एंड्रियास नोमिकोस ने ओपेरा की दृश्यावली और पोशाक डिजाइन को लिया। सेट पर एक पत्थर की संरचना का प्रभुत्व था और वेशभूषा यूनानी चरित्र की थी, जिसे रत्नों से समृद्ध रूप से सजाया गया था; बटलर की नृत्य रचनाएँ यूनानी पारंपरिक नृत्यों पर आधारित थीं। ओपेरा के उद्घाटन प्रदर्शन को लगभग 4,800 दर्शकों ने उत्साहपूर्वक प्राप्त किया, जिनमें ग्लैनविल-हिक्स, रॉबर्ट ग्रेव्स और जॉन बटलर शामिल थे। वैराइटी ने बताया कि "दस मिनट का अभिवादन" कलाकारों का स्वागत करता है, "क्षमता भीड़ से आठ पर्दा कॉल" जीतता है, और बटलर का मंचन "शीर्ष दराज" था। पहली प्रस्तुति को दुनिया भर से कई प्रशंसनीय समीक्षाएँ मिलीं। इसके प्रीमियर के बाद, इस काम को ग्लैनविल-हिक्स की बड़ी सफलता के रूप में माना जाने लगा-केवल उनके ओपेरा द ट्रांसपोज़्ड हेड्स के समानांतर-और इसने उनके बाकी करियर के लिए उन्हें व्यापक प्रशंसा दिलाई। कुल मिलाकर, नौसिका को एथेंस महोत्सव के दौरान तीन बार सभी अवसरों पर एक पूरे घर में प्रस्तुत किया गया था। अपनी सफलता के बावजूद, 1961 के प्रदर्शनों के बाद से ओपेरा का निर्माण अभी तक नहीं किया गया है। भूमिकाओं का सारांश लिब्रेटो नौसिका और ओडिसियस के मिथक का एक रूपांतरण है, जो रॉबर्ट ग्रेव्स के उपन्यास होमर की बेटी पर आधारित है, जो 7 वीं शताब्दी ईसा पूर्व के दौरान पश्चिमी सिसिली में एक यूनानी शहर-राज्य ड्रेपनम के महल में स्थापित है। ओपेरा की प्रमुख भूमिका द ओडिसी, पेनेलोप और नौसिका की पौराणिक आकृतियों का एक समामेलन है। पौराणिक ओडिसियस को "एथन" के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो क्रेते का एक जहाज टूटने वाला रईस है जो नौसिका का दरबार करता है। रॉबर्ट ग्रेव्स के काम के अनुसार, लिब्रेटो का एक द्वितीयक विषय नौसिका का ओडिसी के एक परिवर्तित संस्करण के लेखक के रूप में चित्रण है। प्रस्तावना ओपेरा के लघु प्रस्तावना में, नौसिका द ओडिसी में पेनेलोप की भूमिका के बारे में एओइडोस फेमियस के साथ बातचीत करती है। एक्ट I ड्रेपनम एलसिनस का राजा अपने बेटे लाओडामास की तलाश के लिए रवाना होता है, जो रहस्यमय तरीके से लापता हो गया है। जाने से पहले, एलसिनस निर्धारित करता है कि उसकी बेटी को अपने मानदंडों पर उस दावेदार का चयन करना है जिसे वह पसंद करती है। इसके बाद एक अंतराल आता है, जिसमें नौसिका और उसकी माँ, रानी अरेटे, इस संभावना पर चर्चा करते हैं कि लाओदामस मर चुका है। फिर, वे नौसिका के भाई और एरेट के बेटे, क्लाइटोनियस को अपना डर व्यक्त करते हैं। उस समय, उन तीनों ने एंतिनस, यूरीमाकस और दो और दावेदारों को राजा को उखाड़ फेंकने की साजिश पर चर्चा करते हुए सुना। नौसिका मदद के लिए देवी एथेना को पुकारती है। अगला समुद्र से एथन (मूल रूप से ओडिसियस) के उद्भव के विशिष्ट दृश्य का अनुसरण करता है; नौसिका की नौकरानियाँ समुद्र के किनारे एक झरने पर कपड़े धो रही होती हैं जब जहाज से टूटा हुआ एथन पानी से निकलता है और उनसे आश्रय मांगता है। मदद के लिए उसकी प्रार्थना पर देवी एथेना की प्रतिक्रिया के रूप में अपनी अचानक उपस्थिति लेते हुए, नौसिका ने एथन को एक भिखारी के रूप में प्रच्छन्न करते हुए महल में ले जाने का फैसला किया। अधिनियम II दूसरे अधिनियम में, दावेदारों की साजिश सामने आती है; वे महल में बस गए हैं और एओडोस फेमियस उनका मनोरंजन कर रहा है। नौसिका और क्लाइटोनियस उन्हें जाने के लिए कहते हैं और भिखारी-एथन उनके अहंकारी रुख से क्रोधित हो जाता है। क्लाइटोनियस अपने तीसरे भाई, हेलियस की मदद मांगता है, जो पास के शहर में निर्वासन में रहता है। नौसिका क्लाइटोनियस को भिखारी की पहचान बताती है और उसके बाद के अंतराल में, अपने पिता के दुश्मनों को मनोरंजन प्रदान करने के लिए फेमियस को फटकार लगाती है। एथन तब नौसिका के प्रति अपने प्यार का इजहार करता है और रानी एरेट को उसकी असली पहचान का पता चलता है। क्लाइटोनियस अपने भाई की मदद के संकेत के रूप में 50 तीर लेकर लौटता है। नौसिका घोषणा करती है कि कोई भी दावेदार जो महल में स्थित हरक्यूलिस के महान धनुष को झुकाने में सफल होता है, वह उसे शादी का दावा करने में सक्षम होगा। इस डर से कि कोई दावेदार एथन के बजाय प्रतियोगिता जीतने में सफल हो जाएगा, और एक दैवज्ञ प्राप्त करता है कि उसी रात एक शादी से समस्या का समाधान हो जाएगा, रानी एरेट तुरंत नौसिका और एथन की शादी की व्यवस्था करती है। अधिनियम III के बाद, नौसिका एथन से शादी करती है, जो फिर दावेदारों के खिलाफ प्रतियोगिता जीतता है और एक-एक करके उन्हें खत्म करने के लिए आगे बढ़ता है। हालांकि, नौसिका के हस्तक्षेप के माध्यम से, फेमियस की जान बच जाती है। राजा लौटता है और स्थिति का निरीक्षण करने के बाद, अपनी बेटी को उसके कौशल के लिए पुरस्कृत करने का फैसला करता है। नौसिका की इच्छा है कि फेमियस अब से पेनेलोप की कहानी का अपना संस्करण गाए। एओइडोस अनिच्छा से स्वीकार करते हैं और ओपेरा का समापन सामान्य उल्लास के माहौल में किया जाता है। रिकॉर्डिंग अगस्त 1961 (रीमास्टर्ड 2007): संगीतकार रिकॉर्डिंग इंक., एथेंस सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा एंड कोरस ऑफ मेन एंड वुमन, कार्लोस सुरिनाच (रिकॉर्डिंग में अधिनियम I और II के टुकड़े और पूरी तरह से अधिनियम III शामिल हैं)। नोट्स संदर्भ उद्धरण स्रोत पुस्तकें शैक्षणिक और पत्रकारिता प्रकाशन वेबसाइट बाहरी लिंक नौसिकाः ओपेरा के दृश्य। इंटरनेट पर सीडी रिकॉर्डिंग (नमूने) पेगी ग्लैनविल-हिक्स ऑपेरास द्वारा 1961 के उपन्यासों पर आधारित अंग्रेजी भाषा के ओपेरा ग्रीक भाषा के ओपेरा एकाधिक भाषा के ओपेरा ऑपेरास