Television in Puerto Rico
1950 के दशक के दौरान टेलीविजन के आसन्न आगमन ने प्यूर्टो रिको में जनता की अपेक्षाओं को जन्म दिया, यहां तक कि एक गीत के रूप में अन्य मनोरंजन माध्यमों को भी प्रभावित किया। डब्ल्यू. के. ए. क्यू.-टीवी 1954 में नियमित कार्यक्रम शुरू करने वाला पहला स्टेशन था, जिसके बाद डब्ल्यू. ए. पी. ए.-टीवी आया। इन स्टेशनों के मालिक, एंजेल रामोस और जोस रामोन क्विनोन्स ने समाचार पत्र और रेडियो उद्योगों में अपने अनुभव को नए माध्यम में लाया। डब्ल्यू. के. ए. क्यू. और डब्ल्यू. ए. पी. ए. के बीच प्रतिस्पर्धा दशकों तक जारी रही, दोनों ने 1966 में पहले वीडियो टेप, 1968 में पहले रंगीन प्रसारण और उपग्रह प्रसारण के मील के पत्थर पर विवाद किया। दशकों के दौरान, रेटिंग में टॉमी मुनिज़ और पाकुइटो कॉर्डेरो द्वारा निर्मित स्थानीय कार्यक्रमों का वर्चस्व था, जिन्होंने एक परिवार के अनुकूल दृष्टिकोण अपनाया। हालांकि, केबल टेलीविजन की शुरुआत और विदेशी हित द्वारा सबसे बड़े स्टेशनों के अधिग्रहण के साथ पूर्व की सेवानिवृत्ति ने 1980 के दशक की शुरुआत में देर रात के शो और डबल एंटेंडर को प्रमुखता प्राप्त करने के साथ सामग्री में बदलाव लाया। डिजिटल टेलीविजन को 2009 में बाजार में पेश किया गया था, जिसने व्यापक रूप से एनालॉग टेलीविजन को विस्थापित कर दिया था। 24 जुलाई, 1952 को एंजेल रामोस को चार साल के भीतर अपना स्टेशन बनाने के लिए एफसीसी से मंजूरी मिली। जोस रेमन क्विनोन्स ने 12 अगस्त, 1952 को उन्हें प्राप्त किया। 12 फरवरी, 1954 को एल मुंडो ब्रॉडकास्टिंग कंपनी और डब्ल्यूकेएक्यू-टीवी को आधिकारिक तौर पर चैनल 2 के संचालन का लाइसेंस मिला। पोंस डी लियोन ब्रॉडकास्टिंग कंपनी और डब्ल्यूएपीए-टीवी को 15 मार्च, 1954 को चैनल 4 प्राप्त हुआ। डब्ल्यूकेएक्यू-टीवी के उद्घाटन से पहले भारी प्रचार हुआ, जिसमें एल मुंडो इसके मुख्य आउटलेट के रूप में काम कर रहा था, लेकिन प्रसारण टावर के आने में देरी के कारण उद्घाटन को मार्च तक के लिए स्थगित कर दिया गया और इस बीच एक मूल निवासी की स्थिर छवि जगह पर होगी। इसके बाद इसे समुद्र तल से लगभग 2,000 फीट ऊपर अगुआस बुएनास में मार्केसा पहाड़ पर इकट्ठा किया गया था। आवृत्ति 100,000 वाट पर निर्धारित की गई थी। यह स्टेशन पहला स्थानीय ट्रांसमीटर बन जाएगा, जिसका पहला शो 28 मार्च, 1954 को सैन जुआन से शाम साढ़े छह बजे प्रसारित किया जाएगा। प्यूर्टो रिकान स्टार मैपी कोर्टेस अपने पति फर्नांडो के साथ पहले कार्यक्रमों में दिखाई दीं जब माध्यम का उद्घाटन किया गया था। डब्ल्यूएपीए-टीवी ने 25 फरवरी और 5 मार्च को छवियों और विज्ञापनों का परीक्षण किया, यहां तक कि कार्लोस रूबेन ऑर्टिज़ और एनरिक सोलर द्वारा होस्ट की गई फेलिसा रिंकॉन डी गौटियर के साथ एक साक्षात्कार भी प्रसारित किया, लेकिन इसका पालन नहीं किया। डब्ल्यू. ए. पी. ए.-टी. वी. 1 मई, 1954 को अपना कार्यक्रम शुरू करेगा। अधिकांश प्रचार ने डब्ल्यूकेएक्यू-टीवी को घेर लिया, जिसमें एल मुंडो अन्य स्टेशनों के उभरने के बावजूद मालिक एंजेल रामोस के प्रति विशेष रूप से सहानुभूति रखते थे। एल इम्पार्शियल ने जवाब में, डब्ल्यूएपीए-टीवी और इसके मालिक जोस आर. क्विनोन्स को अपना प्रचार दिया, जिन्होंने इसके कार्यक्रमों में एक शैक्षिक और धार्मिक दृष्टिकोण अपनाया। अल्मा लैटिना पत्रिका ने सभी को कवरेज दिया। रामोस ने अपने कर्मचारियों को टेलीविजन उपहार में दिए, जबकि एल मुंडो और डब्ल्यू. के. ए. क्यू. रेडियो द्वारा प्रचारित प्रतियोगिताओं में उन्हें पुरस्कार दिया गया। उनमें से एक सेवानिवृत्ति गृह की प्रधान नन ने जीता था, जिससे मॉनिटर भेजे जाने पर निवासियों में भ्रम पैदा हो गया था। उद्घाटन से पहले कुछ निवासी विदेशी संकेतों को रोकने में कामयाब रहे। उच्चतम न्यायालय के एक न्यायाधीश ने यह भी सुझाव दिया कि एक आरोपी व्यक्ति को जमानत देते समय अपना मनोरंजन करने के लिए एक टेलीविजन खरीदना चाहिए। टेलीविजन निर्माताओं के बीच प्रतिस्पर्धा नवजात उद्योग के उद्घाटन से पहले शुरू हुई थी। फर्नीचर और चश्मे बेचने के लिए समर्पित निगमों को आगमन से लाभ हुआ। नए उद्योग के आने से पहले, 4,000 टेलीविजन सेट बेचे जा चुके थे। अपने पहले वर्ष में, डब्ल्यू. के. ए. क्यू. प्रति सप्ताह 90 लाइव शो प्रसारित कर रहा था, जबकि डब्ल्यू. ए. पी. ए.-टी. वी. में केवल 30 थे, लेकिन डब्ल्यू. ए. पी. ए. ने तब उस मात्रा में सुधार करने के लिए अपने स्वयं के स्टूडियो की स्थापना की। हालाँकि, इसकी नवजात स्थिति अभी भी प्रोग्रामिंग की अस्थिरता में दिखाई दे रही थी, जिसने बदले में मनोरंजनकर्ताओं, समाचार संवाददाताओं और निर्माताओं के काम को खतरे में डाल दिया। डब्ल्यू. के. ए. क्यू. के शुरुआती शो में से केवल एक दर्जन ही इसके पहले वर्ष में बचे रहे। उपलब्ध धन के साथ विज्ञापनदाताओं के मानकों को पूरा करने के प्रयास किए गए-टीवी स्टेशनों के कर्मचारी बहु-कार्य करेंगे और पटकथा लेखक एक समय में एक से अधिक शो के प्रभारी होंगे। जनसांख्यिकी को इन ब्रांडों की मांगों को पूरा करने के लिए लक्षित किया गया था, कारमेन डेस्प्रैडेल जैसे लोगों ने एक विशिष्ट दर्शकों (उनके मामले में, गृहिणियों) को लक्षित किया था। प्रारंभिक टेलीविजन विज्ञापनदाताओं पर बहुत अधिक निर्भर था, जो शो में विज्ञापन देते थे और यहां तक कि अपने ब्रांड को नाम से जोड़ते थे। हालाँकि, इसके परिणामस्वरूप अप्रतीम खिताब मिले। 1956 तक, डब्ल्यू. के. ए. क्यू.-टीवी ने प्रति आधे घंटे के शो में तीन मिनट के विज्ञापनों की सीमा स्थापित की थी। ये विज्ञापनदाता ही थे जो मनमाने ढंग से प्रारूप, प्रतिभा और प्रोग्रामिंग के अन्य पहलुओं का चयन करते थे। रेडियो से पलायन करने वाली कई हस्तियों ने विज्ञापनों पर काम करना शुरू कर दिया, जिसने कुछ लोगों के लिए स्थापित होने और टेलीविजन में अन्य भूमिकाएँ अर्जित करने के द्वार खोल दिए। टेलीविजन एक सफल साबित हुआ, और एक वर्ष के भीतर देश में कम से कम 53,194 टेलीविजन सेट थे, जो प्रत्येक 42 प्यूर्टो रिकान के लिए एक के बराबर थे। दो वर्षों के भीतर, रेडियो ने एक तेज गिरावट का अनुभव किया था, जिसमें स्टेशनों ने अस्थिरता के बीच विज्ञापन और मनोरंजन दोनों खो दिए थे। रेडियो हस्तियों ने शिकायत की कि नए माध्यम में प्रवेश करने में कठिनाइयाँ थीं, जिसने तब से अपना गुट बना लिया था। रेमन रिवेरो ने "डिप्लो" के अपने चरित्र के साथ दोनों माध्यमों में उन्नति करना जारी रखा। एंटे ला ले, पहला प्यूर्टो रिकान टेलीनोवेला, 22 अगस्त, 1955 को डब्ल्यूकेएक्यू-टीवी द्वारा प्रसारित किया गया था। डब्ल्यू. ए. पी. ए.-टी. वी. ने मार ब्रावा के साथ प्रतिक्रिया दी, जिससे आने वाले दशकों तक स्थानीय टेलीविजन में इस शैली को कायम रखा गया। स्थानीय रेडियो तकनीशियनों ने नई तकनीक से परिचित होने के लिए विदेशों की यात्रा की, जबकि विदेशी कर्मचारी भी नवजात उद्योग में भाग लेने के लिए पहुंचे। 1956 तक, प्यूर्टो रिकान टेलीविजन शो में काम करने के लिए आने वाले विदेशी मनोरंजनकर्ताओं की बढ़ती संख्या ने स्थानीय मनोरंजनकर्ताओं में गुस्सा बढ़ा दिया था। उस वर्ष की गर्मियों के दौरान, टॉमी मुनिज़ द्वारा निर्मित तीन शो ने रेटिंग में शीर्ष स्थान हासिल किया। 29 अप्रैल, 1959 को, एल कोलेगियो डे ला एलेग्रिया को डब्ल्यूएपीए-टीवी पर अपने मूल कलाकारों और वेल्डा गोंजालेज और योयो बोइंग के साथ पुनर्जीवित किया गया था। 1961 की शुरुआत तक, प्यूर्टो रिको में टीवी सेटों की संख्या बढ़कर लगभग 218,000 हो गई थी। यह प्रवृत्ति तब तक जारी रही जब तक कि प्यूर्टो रिको लैटिन अमेरिका और कैरिबियन में वर्ग मील के हिसाब से अधिकांश टेलीविजन सेट वाला स्थान नहीं बन गया। 1960 के दशक में प्रवेश करते हुए, प्राइम-टाइम स्लॉट पर मिर्टा सिल्वा के उना होरा कोंटिगो और विल्मा कार्बिया और टोनी चिरोल्डी द्वारा होस्ट किए गए रेंडेवूस नोक्टर्नो का कब्जा था। गैस्पर पुमारेजो जैसे विदेशी इस समूह की जगह लेंगे। इस बीच, डब्ल्यूकेएक्यू-टीवी ने केवल लुइस विगोरॉक्स द्वारा होस्ट किए गए एल शो लिब्बी और कॉर्डेरो द्वारा होस्ट किए गए एल शो फोर्ड को अपनी स्थानीय प्रस्तुतियों के रूप में गिना, जिनमें से अधिकांश आयात किए गए थे। इस समय तक डब्ल्यू. के. ए. क्यू., डब्ल्यू. ए. पी. ए., डब्ल्यू. आई. पी. आर. और डब्ल्यू. के. बी. एम. सैन जुआन में, डब्ल्यू. आर. आई. के. और डब्ल्यू. एस. यू. आर. पोंस में, डब्ल्यू. ओ. आर. ए. और डब्ल्यू. आई. पी. एम. मायागुएज़ में और डब्ल्यू. ओ. एल. ई. एगुआडिला में स्थित थे। डब्ल्यूकेबीएम-टीवी की स्थापना एक रेडियो उद्यमी राफेल पेरेज़ पेरी ने की थी। फरवरी 1960 में, डब्ल्यू. के. ए. क्यू. ने अपने वीडियो टेप उपकरण की शुरुआत की, जो लैटिन अमेरिका में पहला था। हालांकि, एक महंगी नई तकनीक का उपयोग करने से उत्पन्न होने वाली जटिलताओं का मतलब था कि अधिकांश शो अभी भी लाइव फिल्माए गए थे, यह साबुन ओपेरा और विज्ञापनों के लिए अधिक लोकप्रिय हो गया था। डब्ल्यू. ए. पी. ए., डब्ल्यू. आई. पी. आर. और डब्ल्यू. के. बी. एम. ने भी तकनीक की शुरुआत की और कुछ वर्षों बाद यह प्रमुख हो गई। हालाँकि, सितंबर 1956 तक, स्थानीय चैनलों ने अधिक काइनेस्कोप प्रसारित करना शुरू कर दिया था, जो एक लाइव प्रोडक्शन की तुलना में प्रसारण के लिए सस्ता था। स्थानीय कार्यक्रमों में वृद्धि इसकी शुरुआत में, माँगों को पूरा करने के लिए विदेशी कार्यक्रमों का आयात किया जाएगा। डब्ल्यू. के. ए. क्यू. का अपना डबिंग विभाग था, जिसने स्थानीय प्रतिभाओं को अनुबंधित किया। जून 1960 तक, पैक्विटो कॉर्डेरो ने प्रोड्यूसियोन्स टॉमी मुनिज़ को छोड़ने और अपने स्वयं के शो का निर्माण शुरू करने का विकल्प चुना, जिससे दोनों के बीच प्रतिस्पर्धा पैदा हो गई। उन्होंने फर्स्ट फेडरल बिल्डिंग में अपना मुख्यालय स्थापित किया और इसके साथ फोर्ड मोटर कंपनी और एल शो फोर्ड का विज्ञापन रखा। 1961 के अंत में, मुनिज़ ने डब्ल्यू. ए. पी. ए.-टी. वी. को विशिष्टता देने का फैसला किया। रीना पर उन दिया छह साल तक रेटिंग में हावी रही और एक चैनल से दूसरे चैनल में स्थानांतरित हो गई, 1960 में यह डब्ल्यूकेएक्यू से डब्ल्यूएपीए में चला गया और 1964 में वापस चला गया, जहां यह प्रोड्यूसियोन्स टॉमी मुनिज़ द्वारा निर्मित दोपहर के ब्लॉक में एल शो डेल मीडिया में शामिल हो गया। शो के परिणामस्वरूप प्रोड्यूसियोन्स टॉमी मुनिज़ को हजारों पत्र भेजे गए, जहाँ लोगों ने इस उम्मीद में अपनी समस्याओं को उजागर किया कि वे शो में भाग लेंगे। इस ब्लॉक ने पहली बार चिह्नित किया कि प्यूर्टो रिको में रेटिंग में दिन के समय के शो हावी रहे। मुनिज़ के एल शो डेल मीडियाडिया के दोपहर की रेटिंग पर हावी होने के साथ, डब्ल्यू. के. ए. क्यू. ने 1965 में पाकुइटो कॉर्डेरो को लाने का फैसला किया। विदेशी प्रतिभा के उपयोग को लेकर ए. पी. ए. टी. ई. और रॉबर्टो विगोरॉक्स, पाकुइटो कॉर्डेरो और मारियो पाबोन के बीच संघर्ष के कारण डब्ल्यू. ए. पी. ए.-टी. वी. ने लगभग एक दशक तक टेलीनोवेलास का उत्पादन बंद कर दिया। इस बीच, पिछले दशक में और अधिक स्थानीय स्टेशनों का उद्घाटन किया गया था। प्यूर्टो रिको के पश्चिमी तट के लिए एक स्टेशन बनाने के लिए अल्फ्रेडो रामिरेज़ डी अरेलानो के प्रयासों के कारण 12 अक्टूबर, 1955 को वोरा-टीवी का प्रसारण शुरू हुआ। 6 जनवरी, 1958 को सरकार ने अपना खुद का स्टेशन, डब्ल्यू. आई. पी. आर.-टीवी, इस दावे के साथ शुरू किया कि यह लैटिन अमेरिका का पहला शैक्षिक स्टेशन था। 2 फरवरी, 1958 को मारियो विलालोंगा ने दक्षिण तट पर अपने स्टेशन की शुरुआत की। दिसंबर 1955 में, डब्ल्यू. के. ए. क्यू. को काइनेस्कोप में फिल्माने के लिए नए उपकरण प्राप्त हुए। WRIK-TV की स्थापना अल्फ्रेडो रामिरेज़ डी अरेलानो ने चैनल 7 पर प्रसारित होने वाले WKAQ-TV के पुनः प्रसारक के रूप में की थी। 1960 के दशक के दौरान, स्क्रीन जेम्स नामक कोलंबिया पिक्चर्स की एक सहायक कंपनी ने डब्ल्यूएपीए-टीवी को खरीद लिया और नॉर्मन लौवाऊ को इसके नए अध्यक्ष के रूप में रखा। हालाँकि, स्पेनिश में संवाद करने में असमर्थ, अधिकांश काम उपराष्ट्रपति हेक्टर मोडेस्टी के हाथों में समाप्त हो गया, जिन्होंने डब किए गए अमेरिकी शो को हटाने पर जोर दिया। इसके साथ प्रोग्रामिंग में बदलाव आया, जिसके दौरान टॉमी मुनिज़ के ला क्रियाडा मालक्रिआडा को चैनल में पेश किया गया था, जबकि डब्ल्यूकेएक्यू में फिल्माए गए एक पायलट में शामिल निर्माताओं और विज्ञापनदाताओं का उस स्टेशन के प्रोटोकॉल के साथ टकराव था। 1965 में, कॉर्डेरो ने लोकप्रिय एल शो डेल मीडिया की प्रतिक्रिया के रूप में डब्ल्यूकेएक्यू में एल शो डी लास डॉस की शुरुआत की। अपनी प्रतियोगिता की कॉमेडी को सर्वश्रेष्ठ बनाने में असमर्थ, शो ने इसके बजाय एल ग्रैन कॉम्बो जैसे बैंड के सहयोग से संगीत कृत्यों पर ध्यान केंद्रित किया। जवाब में, मुनिज़ ने एल शो डेल मीडिया के समान सामग्री को शामिल किया। जबकि कॉर्डेरो ने एल शो डी ओल्गा वाई टोनी को लाया, डब्ल्यूएपीए ने कोन कोन पाज़ के साथ जवाब दिया। इसके बाद डब्ल्यू. के. ए. क्यू. ने एल क्लब कैंटा ला जुवेंटुड, चुचो एवेलनेट, लुसेसिटा बेनिटेज़, अल्फ्रेड डी. हर्जर और अल ज़ेप्पी के साथ खंडों का प्रसारण किया। ये आदान-प्रदान जारी रहे और अंततः, कॉर्डेरो ने रिवेरा को मी हिप्पी मी एनकांटा में लाया, जिसके परिणामस्वरूप एक आदान-प्रदान हुआ जहां दोनों शो ने इसकी कॉमेडी को मजबूत किया। इस प्रतियोगिता में विशेष शो भी शामिल थे, जैसे कि 1967 में एवलनेट और लिसेटे अल्वारेज़ की शादी पर केंद्रित एल शो डी लास डोज़ का एक एपिसोड। मुनिज ने एक अल्पकालिक जोड़ी, विल्किंस वाई रूबेन की शुरुआत की, जिसने विल्किंस के एकल करियर को टूटते ही शुरू कर दिया और साथ ही योलैंडिता मोंगे ने पहली बार एल शो डेल मीडिया में मीडिया का ध्यान आकर्षित किया। इस बीच, कारमिता जिमेनेज़, डैनी रिवेरा को चैरिटन गोयको के रूप में भी दिखाया गया था। हालांकि, एक कॉमेडी एक्ट जिसमें गवर्नर रॉबर्टो सांचेज़ विलेला के अफेयर का उल्लेख किया गया था, लूवाऊ के गुस्से का कारण बना, जिसे मुनिज़ ने शुरू में खारिज कर दिया था, लेकिन अंततः इस खंड को हवा से हटा दिया और डेसाफ़ियांडो को एक लोस जीनियस लाया। मुनिज ने एल शो डी एस्ट्रेलस इंटरनेशनल नामक एक खंड भी पेश किया, जहाँ विदेशी प्रतिभाओं को प्रस्तुत किया गया था, जिन्हें उन्होंने कई कार्यक्रमों और कार्यक्रमों में दिखाई देने के लिए अनुबंधित किया था, जिसमें उनका नवीनतम जोड़ सिम्पली ला सेक्रेटेरिया भी शामिल था जो बुधवार को प्रसारित हुआ था। 1966 में रंगीन टेलीविजन की शुरुआत से अनुभव किए गए परिवर्तनों के बावजूद, मुनिज़ ने नए प्रारूप की परवाह नहीं की और इसके बजाय हमेशा की तरह जारी रखा। आखिरकार, एल शो डेल मीडिया रंगों में प्रसारित होने लगा। 1966 में, ला क्रियाडा मालक्रियाडा को एक फिल्म में परिवर्तित किया गया था। रंगीन टेलीविजन 1966 में, रंगीन कार्यक्रमों का प्रसारण शुरू हुआ। डब्ल्यू. ए. पी. ए. ने 16एम. एम. फिल्मांकन उपकरण का अधिग्रहण किया और मेकअप विभाग को प्रशिक्षण देना शुरू किया, जबकि इसके कर्मचारियों ने उन स्टेशनों का दौरा किया जो पहले से ही विदेशों में तकनीक का उपयोग कर रहे थे। इस प्रारूप के तहत प्रसारित पहला शो 27 फरवरी, 1966 को ला प्रीमियर डेल डोमिंगो था। इसके साथ, प्यूर्टो रिको जापान और संयुक्त राज्य अमेरिका के कुछ हिस्सों में अपने होमोलॉग के बाद, रंग कार्यक्रमों को प्रसारित करने वाला तीसरा बाजार बन गया। हालांकि, डब्ल्यू. के. ए. क्यू. ने रंगीन प्रोग्रामिंग शुरू करने से पहले अपनी नई सुविधाओं के पूरा होने तक इंतजार करने का फैसला किया। यह लैटिन अमेरिका में प्रारूप में प्रसारित होने वाला पहला स्थान भी बन गया। चैनल 5 और 7 के माध्यम से प्रसारित होने वाले इसके सहयोगियों को एयर कलर रीट्रांसमिशन के लिए फिर से फिट किया गया था। चैनल 11 ने तकनीक को पेश करने का प्रयास किया। इस बीच, डब्ल्यू. आई. टी. ए.-टी. वी. को चैनल 30 के रूप में पेश किया गया था और रंगीन प्रोग्रामिंग को अपने पहले हथकंडे के रूप में इस्तेमाल किया गया था, लेकिन यह उपलब्धि डब्ल्यू. ए. पी. ए.-टी. वी. को हराने में विफल रहा। प्रारंभिक परिचय की तरह, यह रंगीन टेलीविजन सेटों की बिक्री में वृद्धि का कारण बना। प्रोग्रामिंग पुराने काले और सफेद सेटों में भी सुलभ होने के बावजूद, नए उपकरणों को बेचने के प्रयास किए गए। शुरू में, केवल पूर्व-फिल्माए गए शो इस प्रारूप में प्रसारित किए गए, लेकिन स्थानीय निर्माताओं ने अपने स्वयं के कैमरे हासिल करने के प्रयास शुरू कर दिए। रंग में प्रसारित होने वाला पहला प्यूर्टो रिकान उत्पादन गायक राफेल के बारे में एक विशेष था, जो 9 जनवरी, 1968 को डब्ल्यू. के. ए. क्यू. में प्रसारित हुआ। द रैम्बलर रेंडेवू नियमित रूप से रंगीन प्रसारित होने वाला पहला स्थानीय शो था। डब्ल्यू. ए. पी. ए.-टी. वी. के विदेशी मालिकों द्वारा व्यक्त किए गए प्रारूप के बारे में संदेह के बावजूद, डेसाफिएंडो ए लॉस जीनियस की सफलता के परिणामस्वरूप इसे अतिरिक्त प्रसारण समय दिया गया, जो सभी सप्ताह के दिनों में दिखाई देता है। अभिनेताओं की तात्कालिक क्षमताओं का दोहन करने के लिए इस खंड की पटकथा नहीं लिखी गई थी। विभिन्न प्रकार के पात्रों के तहत प्रदर्शन करते हुए, कास्त्रो, अग्रेलोट और क्रिस्टोबल बेरियोस ने प्रतिभा के रूप में काम किया, जबकि मोरालेस उस दिन के लिए निर्धारित एक विशेष विषय पर चर्चा करने के प्रभारी थे। यह शो पाब्लो कैसल्स का भी पसंदीदा था, जिन्होंने टैब्लॉइड टेवे गुया के साथ एक साक्षात्कार में इसका खुलासा किया था। इसके बाद, उन्होंने रहस्योद्घाटन पर चर्चा करने के लिए एक खंड की मेजबानी की, जिससे वायलिन वादक ने टीम को अपने घर आमंत्रित किया। जिमी डियाज़ ने डेसाफियांडो ए लॉस जीनियस में टेलीविजन पर वापसी की, जिसने सनशाइन लोग्रोनो, जुआन मैनुअल लेब्रोन और एड्रियन गार्सिया को भी शुरू किया। बुधवार को रात के समय के स्थान पर जाने का लक्ष्य मजदूर वर्ग के पुरुषों को लक्षित किया गया था, जिसमें मुनिज़ मेजबान के रूप में काम कर रहे थे। निर्माता इस भूमिका को अनियमित रूप से निभाते रहेंगे। 1967 में, प्रोड्यूसियोन्स टॉमी मुनिज़ ने कैरस वाई कैरेटस डी लास मुजेरेस, एल स्पेशल डी कोरोना, विएर्नस डी गाला और ग्लोरिया वाई मिगुएल की शुरुआत की। बाद में, मुनिज़ ने अपने बेटों को प्रोग्रामिंग में शामिल किया। बैंको पॉप्युलर द्वारा वित्त पोषित, मुनिज ने अपने द्वारा आयोजित और डब्ल्यूएपीए-टीवी पर प्रसारित एक विशेष शीर्षक हैलो, प्यूर्टो रिको के लिए कई प्यूर्टो रिकान प्रतिभाओं की भर्ती करने के लिए न्यूयॉर्क की यात्रा की। यह द्वीप पर सीधा प्रसारण करने वाला पहला उपग्रह प्रसारण होगा। अगले दिन डब्ल्यू. क्यू. ए. के. ने अपना पहला उपग्रह प्रसारण प्रसारित करके प्रतिक्रिया दी। चैनल के प्रशासन से संदेह का सामना करने के बावजूद, मुनिज़ ने 7 फरवरी, 1969 को एस्टो नो टियने नोम्ब्रे नामक एक स्केच शो की शुरुआत की, जो सामाजिक और राजनीतिक मुद्दों पर व्यंग्य करता था और शुक्रवार रात के समय के स्लॉट में एक हिट था। यह शो "कुलेब्राजो" के प्रसारण के लिए जाना जाने लगा, जो कुलेब्रा में एक क्रांति के बारे में एक नकली समाचार रिपोर्ट थी, जिसमें अमेरिकी नौसेना द्वारा प्रथाओं के लिए प्रतिक्रिया के रूप में इसे गंभीर तरीके से (गलत कार्यक्रम रुकावटों और वैध समाचार ग्राफिक्स के साथ) चित्रित किया गया था। इसके पात्रों में से एक, व्यंग्यात्मक राजनेता बेनिग्नो ओरांते (सैमुअल मदीना द्वारा व्याख्या की गई) ने 1972 के प्यूर्टो रिकान आम चुनाव के दौरान कुछ राइट-इन वोट प्राप्त किए। 8 अप्रैल, 1968 को, डब्ल्यू. के. ए. क्यू.-टीवी ने रंग में पहला प्यूर्टो रिकान टेलीनोवेला, रिकॉर्डर प्रसारित किया। 1970 के दशक की शुरुआत में टेलीनोवेलास के उत्पादन में वृद्धि हुई, जो एल हिजो डी एंजेला मारिया की सफलता के साथ चरम पर पहुंच गया। दशक के अंत में, क्रिस्टीना बाज़ान अपने मुख्य विषय के साथ टेलीविजन और रेडियो दोनों में एक हिट बन गई। इसके परिणामस्वरूप डब्ल्यूकेएक्यू-टीवी ने दर्शकों के रिकॉर्ड तोड़ दिए और इस शैली का एक नया प्रसार हुआ। एक दर्जन से अधिक स्थानीय प्रस्तुतियों का फिल्मांकन किया गया, जिसमें कई कलाकार इस तरह से स्थापित हो गए। 5 जनवरी, 1970 को, एल स्पेशल डी कोरोना को बदलने के लिए जा-जा, जी-जी, जो-जो कॉन एग्रेलोट को पेश किया गया था, जिसे अंततः रविवार को प्राइमटाइम स्लॉट में स्थानांतरित कर दिया गया था और लगभग एक दशक तक रेटिंग के शीर्ष के करीब था। यह शो प्रतिरूपण प्रतियोगिताओं की मेजबानी के लिए जाना जाने लगा। 1971 में, बोरिंक्वेन कैंटा को पेश किया गया था, जहाँ मूल मेजबान के कुछ एपिसोड के बाद जाने के बाद सिल्वेरियो पेरेज़ को पहली बार टेलीविजन में दिखाई देने के लिए अनुबंधित किया गया था। 1970 में, डब्ल्यू. आई. आर. के.-टी. वी. को यूनाइटेड आर्टिस्ट्स द्वारा अधिग्रहित किया गया और यह रिकाविज़न बन गया। मुख्य स्टेशनों में से एक नहीं होने के बावजूद, इसने सैंड्रा ज़ाइटर की चिकिलादास जैसी हिट फिल्मों का निर्माण किया। कर्ज में डूबने के बाद, स्टेशन को निर्माता टॉमी मुनिज़ को 18 लाख डॉलर में बेच दिया गया था। 23 मार्च, 1978 को, एक असफल स्टंट जो कार्ल वालेंडा की मृत्यु में समाप्त हुआ, कैमरामैन सैंटोस लोपेज़ मालवे द्वारा फिल्माया गया और डब्ल्यूएपीए-टीवी पर सीधा प्रसारित किया गया। कार्यक्रम की फिल्म को सी. बी. एस. द्वारा अधिग्रहित किया गया था और फिर एन. बी. सी. और ए. बी. सी. को भेज दिया गया था, जहाँ इसे प्रसारित भी किया गया था। यह पहली बार था जब स्थानीय स्टेशनों द्वारा एक स्थानीय फिल्म प्रसारित की गई थी जो इन विदेशी नेटवर्कों में समाचारों का शीर्षक थी। सेरो माराविला हत्याओं ने प्यूर्टो रिको में टेलीविजन में सनसनीखेजपन का एक तत्व पेश किया। इस मामले पर सीनेट द्वारा की गई जांच ने अधिकांश आबादी का ध्यान आकर्षित किया। एक अप्रत्याशित परिणाम यह हुआ कि वकील रिवेरा क्रूज़ और सेरो माराविला को एक पर्यटक आकर्षण के रूप में लोकप्रिय बनाया गया, जिसमें उनके द्वारा उपयोग किए गए वाक्यांशों को व्यापार में बदल दिया गया। 1970 के दशक के अंत में, चैनल 11 अपने पिछले मालिक, राल्फ पेरेज़ पेरी की मृत्यु के बाद एक आर्थिक संकट में प्रवेश कर गया। डब्ल्यू. के. ए. क्यू.-टीवी टेलीनोवेलास की सफलता के कारण डब्ल्यू. ए. पी. ए.-टीवी को भी समस्याओं का सामना करना पड़ रहा था। WRIK-TV भी कर्ज का सामना कर रहा था और यूनाइटेड आर्टिस्ट्स द्वारा निर्माता टॉमी मुनिज़ को बेच दिया गया था। आखिरकार, चैनल 11 दिवालिया हो गया, और सरकार और विज्ञापन के मुद्दों के साथ संघर्ष के बाद WRIK-TV को विदेशी निवेशकों को बेच दिया गया। 1970 के दशक के दौरान, मायागुएज़ में एक स्टेशन ने चैनल 3 पर कब्जा कर लिया और अगुआडिला में एक अन्य को चैनल 12 सौंपा गया। चैनल 11 को एक अन्य महानगरीय स्टेशन को सौंपा गया था। सिंडिकेशन, केबल और विदेशी अधिग्रहण 1973 में, टेलीनोवेला अभिनेता जोस रेमंडी ने प्रोड्यूसियोन्स टॉमी मुनिज़ के खिलाफ और विशेष रूप से इसके प्रशासक हर्नान निगाग्लियोनी के खिलाफ हड़ताल शुरू की, यह दावा करते हुए कि उन्हें विदेशियों का पक्ष लेने के लिए स्थानीय उत्पादन से बाहर रखा गया था। इसके तुरंत बाद, उनके साथ और अधिक लोग शामिल हो गए क्योंकि ए. पी. ए. टी. ई. शामिल हो गया और कास्त्रो जैसे लोगों ने विरोध रेखा को पार नहीं करने का फैसला किया, जबकि कैंडल जैसे अन्य लोग सक्रिय रूप से विरोध प्रदर्शन में शामिल हो गए। मोरालेस ने बदले में ऑन एयर छोड़ने का फैसला किया। केवल अलीदा अरिजमेंदी ने विरोध प्रदर्शनों को चुनौती दी। डब्ल्यूएपीए-टीवी ने हस्तक्षेप नहीं करने का फैसला किया और इस मुद्दे से खुद को दूर कर लिया। अंत में, मुनिज़ ने प्रदर्शनकारियों की मांगों को स्वीकार कर लिया, जैसे कि स्वास्थ्य कवरेज या छह महीने के अनुबंध, लेकिन हड़ताल के कारण उत्पादन रद्द होने के कारण रेमंडी को लाभ नहीं हुआ। निर्माता टॉमी मुनिज़ इससे प्रभावित हुए, केवल एस्टो नो टियने नोम्ब्रे या जा-जा, जी-जी, जो-जो कॉन एग्रेलोट जैसी प्रस्तुतियाँ बची रहीं। कैंडल, मोरालेस, वॉरिंगटन, कार्बिया, मोलिना और गार्सिया प्रोड्यूसियोन्स एस्ट्रा बनाने के लिए चले गए और चैनल 7 में शामिल हो गए। यह केवल कुछ वर्षों तक चलेगा, क्योंकि कंपनी ने सहायक कार्य सिंडिकेट के रूप में प्रतिष्ठा प्राप्त की और इससे बचा गया। अप्रैल 1983 में, डब्ल्यूकेएक्यू-टीवी को विदेशी हितों द्वारा अधिग्रहित किया गया था। अक्टूबर 1987 में, डब्ल्यू. के. ए. क्यू.-टीवी को एक अन्य विदेशी समूह को 35 करोड़ डॉलर में बेच दिया गया था। इस अधिग्रहण से अंततः टेलीमंडो समूह का निर्माण हुआ, जो राज्यों के लैटिनो दर्शकों के बीच एक प्रमुख चैनल बन गया। इसके परिणामस्वरूप कुछ स्थानीय कार्यक्रमों का विदेशों में पुनः प्रसारण किया गया। कमान में कई बदलावों के बाद, डब्ल्यूएपीए-टीवी को जनरल इलेक्ट्रिक की सहायक कंपनी पेगासस द्वारा अधिग्रहित किया गया था, जो इसे अगले दो दशकों तक बनाए रखेगी। 1986 में, लॉरिमार टेलीपिक्चुरी ने टेलीकाडेनास पेरेज़ पेरी का अधिग्रहण किया और टेलीऑन्स को आवृत्ति पर रखा। हालाँकि, चैनल मैलराइट कम्युनिकेशंस ग्रुप और फिर रेकॉम मीडिया को जाएगा, यूनिविजन द्वारा खरीदे जाने से पहले जहाँ यह अब तक कहा गया है। 1971 में, प्यूर्टो रिको के लोक सेवा आयोग ने प्यूर्टो रिको के केबल टेलीविजन निगम को केबल प्रारूप के माध्यम से प्रसारण करने का पहला लाइसेंस प्रदान किया। पहला प्रयास स्थापित होने में विफल रहा और 1977 में ग्रेटर सैन जुआन के केबल टीवी द्वारा निगम का अधिग्रहण किया गया। अन्य कंपनियों ने इसका अनुसरण किया और 1988 तक लगभग 200,000 ग्राहकों ने बुनियादी कार्यक्रम आयोजित किए। स्थानीय हस्तियों ने नए माध्यम से खतरा महसूस करते हुए और यह मानते हुए कि केबल प्रोग्रामिंग अशिक्षित लोगों के लिए अनुपलब्ध थी, रूढ़िवादिता को आराम देने के लिए अधिक यौन सामग्री और लोब्रॉ कॉमेडी को शामिल करने के लिए अपनी प्रोग्रामिंग को बदलने का फैसला किया। सनशाइन लोग्रोनो के सनशाइन कैफे के पहले प्रयास के बाद, जिसे समर्थन मिला अगर विज्ञापनदाता रेमंड एरिएटा के क्यू वैसिलॉन की तरह दिखाते हैं! और एल शो डी रेमंड ने एक ही पैटर्न का पालन किया। सुपर सिएटे ने एंटोनियो सांचेज़ को अंदर लाया, जिन्हें ला होरा डे ओरो में मार्कानो के साथ रखा गया था। हालाँकि, जब मार्कानो चले गए, तो सांचेज़ को सुपर सिएटे में एल क्वार्टेल डे ला रिसा में रखा गया, जिससे गैब्रियल सुआउ ने उन्हें नो ते ड्यूरमास के नाम से जानी जाने वाली एक जोखिम भरी कॉमेडी करने के लिए अनुबंधित किया। शो को अपने हास्य के ब्रांड के लिए आलोचना मिली, लेकिन रेटिंग के कारण अपनी जगह सुरक्षित करने में कामयाब रहा। 1980 के दशक के दौरान, मीडियाफैक्स बाजार में एकमात्र मूल्यांकन मूल्यांकनकर्ता बन गया। 1990 में, प्रैंक शो मार्कानो, एल शो दूसरों के प्रतिद्वंद्वी के रूप में उभरा। प्यूर्टो रिको में भी टॉक शो का प्रसार हुआ, जैसा कि उन्होंने कारमेन जोवेट, पेड्रो ज़र्विगन और लुइस फ़्रांसिस्को ओजेडा के नेतृत्व में अन्य लातीनी कार्यक्रमों में किया था। इस दौरान, केबल अभी भी लोकप्रियता में पीछे थी, जो केवल एक चौथाई घरों में मौजूद थी। स्थानीय चैनलों में, विज्ञापनदाताओं ने कार्यक्रम की सामग्री को नियंत्रित किया, रेटिंग की मांग की जिससे उन्हें आर्थिक रूप से लाभ होगा। 1991 में, कैथोलिक चर्च के नेतृत्व में एक आंदोलन ने ईसाई नैतिकता और नारीवाद को बढ़ावा देने वाले समूहों द्वारा अभिव्यक्तियों की एक श्रृंखला का नेतृत्व किया, जिसके परिणामस्वरूप स्थानीय चैनल ने कई विज्ञापनदाताओं और सरकार द्वारा जोखिम कार्यक्रमों के बहिष्कार के बाद आत्म-विनियमन का वादा किया। इस प्रक्रिया में, ए ला कामा कॉन पोर्सेल को रद्द कर दिया गया और सनशाइन के कैफे और नो ते ड्यूर्मास पर प्रतिबंध लगा दिए गए, जिनमें से पहले को अंततः निलंबित कर दिया गया था। हालाँकि, ये व्यवस्थाएँ संक्षिप्त थीं और 1993 तक, कार्यक्रम अपने पिछले राज्य में वापस आ गए थे, जिसमें सांचेज़, मार्कानो और एरीटा रेटिंग में अग्रणी थे। जब सुपर सिएटे के मालिकों ने टेलीऑन्स को खरीदा, तो चैनल 7 एक टेलीमार्केटर बन गया और उन्होंने इसकी प्रोग्रामिंग को नए अधिग्रहण में स्थानांतरित कर दिया। नो ते डुयर्मास और प्रैंक शो टीवीओ जैसे अन्य लोग डब्ल्यूकेएक्यू-टीवी में चले गए। आखिरकार, अरिएटा की क्या कमी है! यह 1993 के अंत में इस आधिपत्य को समाप्त कर देगा। 1994 में, एल कियोस्को बडवाइज़र और एल ग्रैन बेजुको ने अपने पूर्ववर्तियों की गति का अनुसरण किया। 1994 में, डब्ल्यू. के. ए. क्यू.-टीवी ने एक बड़ी पार्टी के साथ प्यूर्टो रिकान टेलीविजन की 40वीं वर्षगांठ मनाई। टेलीऑन्स ने राफो मुनिज़ द्वारा निर्मित 40 किलेट्स डी टेलीविज़न नामक एक विशेष कार्यक्रम प्रसारित किया। गेम शो डेम अन ब्रेक ने भी रेटिंग में जोरदार प्रदर्शन किया। दशक के अंत में, इनमें से अधिक हास्य फिल्मों को मिंगा वाई पेट्राका और विल्सन विल्सन के रूप में पसंद किया जाएगा, जिसमें सिटकॉम मी फैमिलिया और टीवीओ शामिल होंगे। 1995 में, चुपाकाब्रा के लिए जिम्मेदार हमलों ने मीडिया में एक प्रमुख कवरेज प्राप्त की। जनसांख्यिकी और कार्यक्रम में बदलाव के बावजूद, विदेशी अधिग्रहण जारी रहे। 1999 में, डब्ल्यूएपीए-टीवी को एलआईएन ब्रॉडकास्टिंग को बेच दिया गया था। सदी के अंत तक, केबल ने 150,000 और ग्राहकों का अधिग्रहण कर लिया था, जो डी. टी. एच. के साथ मिलकर 600,000 को पार कर गया। संदर्भ उद्धरण ग्रंथ सूची प्यूर्टो रिको