The Trainer's Daughter or A Race for Love
द ट्रेनर्स डॉटर या ए रेस फॉर लव जेम्स सियरले डॉली और एडविन एस. पोर्टर द्वारा निर्देशित और एडिसन मैन्युफैक्चरिंग कंपनी द्वारा निर्मित एक अमेरिकी मूक फिल्म है। सारांश जैक, एक घोड़े के घोड़े का मालिक, और एक घोड़े के प्रशिक्षक की बेटी प्यार में हैं। इसके बजाय प्रशिक्षक चाहता कि उसकी बेटी की शादी एक पूरे अस्तबल के मालिक डेलमार से हो। जैक और डेलमार एक दौड़ के परिणाम के बारे में एक दांव लगाते हैं जिसमें वे दोनों घोड़े प्रतिस्पर्धा करते हैं और प्रशिक्षक की बेटी विजेता से शादी करने के लिए सहमत होती है। डेलमार को पता चलता है कि उसका घोड़ा जैक को हरा नहीं सकता है और वह जैक के घोड़े को डोप करने के लिए एक स्थिर लड़के को रिश्वत देता है, एक योजना जैक के जॉकी को सुनाई देती है। जॉकी हस्तक्षेप करने का प्रयास करता है, लेकिन डेलमार और स्थिर लड़का उसे हरा देते हैं और उसे एक सुनसान घर में छिपा देते हैं। जॉकी भागने में कामयाब हो जाता है लेकिन सवारी करने की स्थिति में नहीं होता है। प्रशिक्षक की बेटी जैक को आश्वस्त करती है कि वह उसे जॉकी की जगह लेने दे और वह दौड़ जीत जाती है। कास्ट एडवर्ड बोल्डन मिस डेवर्नी विलियम सोरेल मिस्टर सुलिवन प्रोडक्शन एंड रिलीज यह फिल्म थियोडोर क्रेमर के 1904 के नाटक ए रेस फॉर लाइफ पर आधारित थी। इसका निर्माण एडिसन मैन्युफैक्चरिंग कंपनी ने किया था और इसका निर्देशन जेम्स सियरले डॉली और एडविन एस. पोर्टर ने किया था। इसे अमेरिका में 23 नवंबर 1907 को जारी किया गया था। विश्लेषण यह फिल्म बिना किसी इंटरटाइटल के 19 दृश्यों से बनी है। जीवित प्रति में, अंतिम शॉट गायब है और एक स्थिर तस्वीर द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। 1. एक रेसहॉर्स स्टेबल के सामने। जैक अपने जॉकी से बात कर रहा है। प्रशिक्षक डेलमार के साथ आता है। वे एक दांव पर सहमत हो जाते हैं। प्रशिक्षक की बेटी आती है और अपनी सहमति देती है। जैक का जॉकी अपने घोड़े पर सवार होकर निकल जाता है। दाहिनी ओर कैमरा घूम रहा है। 2. एक रेसट्रैक का पैडक। डेलमार प्रवेश करता है और अपनी दूरबीन लेता है। 3. आइरिस जैक की घुड़दौड़ के साथ रेसट्रैक का पैनिंग शॉट। 4. 2 के समान। डेलमार चिंतित दिखता है और पैडक छोड़ देता है। 5. 1 के समान, अग्रभाग के करीब। जैक का जॉकी अपने घोड़े को अस्तबल में वापस लाता है। डेलमार बिना यह देखे कि जैक का जॉकी बातचीत सुन रहा है, एक स्थिर हाथ से बात करता है। 6. अस्तबल के अंदर। जैक का जॉकी अपने घोड़े को दूसरी दुकान में ले जाता है। जब वह डेलमार और उसके साथी को सुनता है, तो वह एक ट्रंक में छिप जाता है। डेलमार का साथी एक घोड़े को पाउडर देने जा रहा है लेकिन डेलमार देखता है कि यह जैक का नहीं है। जॉकी ट्रंक से बाहर आता है और स्थिर हाथ से लड़ाई शुरू कर देता है। उसका हाथ ऊपर है लेकिन डेलमार उसे पीछे से बाहर कर देता है। वे उसे ले जाते हैं। 7. एक लकड़ी की झोंपड़ी का मुखौटा। कैमरा जॉकी को ले जा रहे डेलमार और उसके साथी का पीछा करने के लिए सीधा घूमता है। वे उसे झोंपड़ी के अंदर छिपा देते हैं। 8. घोड़े की मूर्ति और विभिन्न इमारतों के साथ एक बगीचा। डेलमार प्रशिक्षक की बेटी को लुभाने की कोशिश करता है लेकिन वह उसे अस्वीकार कर देती है। 9. 7 के समान। जॉकी खिड़की से बाहर आता है। वह मैदान पर गिरने से पहले कुछ अनिश्चित कदम उठाता है लेकिन वह उठने और बाहर निकलने में कामयाब हो जाता है। 10. रेसट्रैक के बगल में एक सीढ़ी। डेलमार अपने जॉकी से बात करता है। जैक, प्रशिक्षक और उसकी बेटी प्रवेश करते हैं। जॉकी का एक समूह सीढ़ियों से नीचे आता है लेकिन जैक का जॉकी कहीं नहीं मिलता है। वह अंत में आता है, मुश्किल से खड़ा रहने में सक्षम होता है और डेलमार पर आरोप लगाते हुए इशारा करता है। प्रशिक्षक की बेटी जैक के साथ कुछ शब्दों का आदान-प्रदान करती है और ऊपर की ओर भागती है। 11. रेसट्रैक नियंत्रण टावर। एक आदमी बिगुल बजाता है। 12. 10 के समान। प्रशिक्षक की बेटी जॉकी के कपड़े पहनकर सीढ़ियों से नीचे उतरती है। वह जैक और एक स्ट्रेचर पर लेटे जॉकी के साथ हाथ मिलाती है और रेसट्रैक की ओर भागती है। 13. पैडक का दूसरा दृश्य। जैक प्रशिक्षक की बेटी को घोड़े पर चढ़ने में मदद करता है और वह ठीक से बाहर निकल जाती है। 14. रेसट्रैक। घोड़े प्रारंभ रेखा की ओर जाते हैं और वह प्रशिक्षक की बेटी उनके साथ शामिल हो जाती है। 15. प्रारंभ रेखा। दौड़ शुरू हो जाती है। 16 और 17. दौड़ने वाले घोड़ों का पीछा करने के लिए कैमरा घूमता है। 18. घोड़े रेस ट्रैक छोड़ देते हैं। प्रशिक्षक की बेटी जीत के संकेत में अपनी बाहें उठाती है और अपने घोड़े से उतर जाती है। 19. लापता शॉट को एक तस्वीर द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। उनके बीच घोड़े के सिर के साथ जैक और प्रशिक्षक की बेटी का मध्यम शॉट। कई लेखकों ने इस फिल्म का उल्लेख अमेरिका में फिल्म मेलोड्रामा के विकास में एक महत्वपूर्ण, यदि अपूर्ण, मंच के रूप में किया है। एडविन पोर्टर द्वारा प्रारंभिक प्रयासों के बाद, जो "विकसित कहानियों की अनुमति देने के लिए बहुत संक्षिप्त थे", जैसे कि लाइफ ऑफ एन अमेरिकन फायरमैन या द ग्रेट ट्रेन रॉबरी, यह फिल्म "क्लासिक मेलोड्रामैटिक रूप के और भी करीब चली गई, जिसमें पारंपरिक त्रिकोण कौशल, पसंदीदा प्रेमी और ईर्ष्यालु खलनायक को नियोजित किया गया, और युवा महिला साहस से जुड़े एक रोमांचक दृश्य में चरमोत्कर्ष।" यह एडवर्ड ब्रानिगन द्वारा "दोहरी कारण संरचना" के रूप में वर्णित पहले उदाहरणों में से एक हैः "फिल्म के केंद्रीय खंड में चित्रित जोड़े का रोमांस और घुड़दौड़ के इर्द-गिर्द की साज़िश आपस में जुड़ी हुई है ताकि वे परस्पर निर्भर बन सकें। तदनुसार, कारणात्मक तंत्र का दोगुना होना केंद्रीय चरित्र की प्रेरणा को मजबूत करता है। विभिन्न नवीन तत्वों को नोट किया गया है, विशेष रूप से डेलमार के दो शॉट्स के बीच एक पॉइंट-ऑफ-व्यू शॉट का उपयोग उनके दूरबीन (शॉट्स 2 से 4) के माध्यम से देख रहा है। फिल्म को 10 से 12 शॉट्स में समानांतर संपादन के एक प्रारंभिक उदाहरण के रूप में भी उल्लेख किया गया है जिसमें "एक दौड़ की तैयारी करने वाले पात्रों से एक कट के साथ एक हॉर्न बजाने वाले व्यक्ति को बाद में अस्तबल के इंटीरियर में लौटने का संकेत देने के लिए"। इस क्रॉस-कटिंग को एक मूक फिल्म के उदाहरण के रूप में भी नोट किया गया है जहां एक "इंट्राडीजेटिक ध्वनि अतिक्रमण एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है [.]। इस मामले में, एक दूसरे से बहुत दूर स्थानों के बीच की कड़ी की समझ कॉर्नेट के उपयोग से संभव हो जाती है। फिल्म को "अंतिम-मिनट बचाव कथा" के रहस्य को बढ़ाने के लिए उपयोग किए जाने वाले क्रॉस-कटिंग के संबंध में एक अग्रदूत के रूप में भी उल्लेख किया गया हैः शॉट्स 6 और 10 के बीच, फिल्म एक ओर जॉकी के एक्शन के समानांतर विकास को दिखाती है और दूसरी ओर जैक और प्रशिक्षक की बेटी। दूसरी ओर, लेखकों ने नोट किया है कि यह फिल्म लगभग 1907 की नाटकीय फिल्मों के निर्माताओं द्वारा सामना की जाने वाली एक समस्या की विशेषता हैः यह सुनिश्चित करना कि "कथा की समझ को सुविधाजनक बनाने के लिए प्रक्षेपण के दौरान प्रत्यर्पण साधनों का उपयोग किए बिना" दर्शकों द्वारा कहानी को समझा जाए। इस मामले में, "कथा की सापेक्ष जटिलता इसे स्थापित करने के लिए नियोजित प्रतिनिधित्व प्रणाली से आगे निकल जाती है। [.] मंच के तरीकों को दोहराना-उदाहरण के लिए, काफी दूरी से शूट किए गए अभिनेताओं द्वारा इशारों की विस्तारित झांकी को स्थापित करके-केवल दर्शकों की समझ में नहीं आ सकता है। जॉन एल. फेल का मानना है कि जबकि फिल्म कथानक परंपराओं का एक पारंपरिक विकास देती है, "संबंधों को स्पष्ट रूप से समझाने के लिए बहुत कम समय है", इसके परिणामस्वरूप, फिल्म "पिता, बेटी, प्रेमी, जॉकी और खलनायक के बीच साझा किए गए वास्तविक दृष्टिकोण की एक अस्पष्ट तस्वीर देती है।" यह समस्या इस तथ्य से और बढ़ जाती है कि फिल्म में किसी भी इंटरटाइटल का उपयोग नहीं किया गया है। अतिरिक्त अंतरशीर्षकों के साथ एक संपादित संस्करण से पता चलता है कि उनमें से केवल कुछ ही कार्रवाई को समझने योग्य बनाने के लिए पर्याप्त हैं। संदर्भ बाहरी लिंक ए सिनेमा हिस्ट्री 1907 फिल्मों में द ट्रेनर्स डॉटर (1907) अमेरिकी मूक लघु फिल्में अमेरिकी श्वेत-श्याम फिल्में 1907 लघु फिल्में एडविन एस. पोर्टर फिल्म्स द्वारा 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