Le Musée français
ले म्यूसी फ़्रांसिस 1803 और 1824 के बीच पेरिस में फ़ासिकल में जारी की गई नक्काशी का एक फ्रांसीसी प्रकाशन है। इसके तीन क्रमिक खिताब थे, ले म्यूसी फ़्रैंकेस, ले म्यूसी नेपोलियन और ले म्यूसी रॉयल, और इस युग के दौरान लौवर में संग्रहालय में चित्रों और शास्त्रीय मूर्तियों के कुल 504 बड़े-प्रारूप उत्कीर्णन शामिल हैं। बड़े इन-पोर्टफोलियो शीट पर मुद्रित और लैटरप्रेस में टिप्पणी ग्रंथों और प्रारंभिक निबंधों के साथ जारी किया गया, यह आमतौर पर छह खंडों में बंधा होता है और इसे पुस्तकालय सूचीकरण और गणनात्मक ग्रंथ सूची में दो अलग-अलग प्रकाशनों के रूप में माना जाता हैः उदाहरण के लिए, द रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स (लंदन) की पुस्तकालय सूची-ले म्यूसी फ़्रैंकेस (4 खंड)। और ले म्यूसी रॉयल (2 खंड)। इस परियोजना की शुरुआत और निर्देशन उत्कीर्णक पियरे-फ्रांस्वा लॉरेंट ने 1809 तक अपने ससुर की सहायता और वित्तीय समर्थन के साथ किया था, जब उन दोनों की मृत्यु हो गई और निर्देश लॉरेंट के बेटे हेनरी को दिया गया, जो एक उत्कीर्णक भी थे। बोनापार्ट द्वारा व्यक्तिगत रूप से हस्ताक्षरित एक सरकारी ऋण से लाभान्वित होकर, प्लेटों की दूसरी श्रृंखला के साथ एक नई सदस्यता 1812 में नए शीर्षक, ले म्यूसी नेपोलियन के तहत शुरू की गई थी। इसका मुद्दा प्रथम फ्रांसीसी साम्राज्य के पतन पर निलंबित कर दिया गया था; और जब यह 1817 में फिर से शुरू हुआ, तो इस शीर्षक को तीसरे से बदल दिया गया, जो संग्रहालय के नए नाम, ले म्यूसी रॉयल को दर्शाता है। इसे हेनरी लॉरेंट द्वारा निर्देशित किया जाना जारी रहा, जिन्हें नए राजा लुई XVIII से आधिकारिक नियुक्ति "ग्रेवर डू कैबिनेट डू रोई" प्राप्त हुई। 1803 और 1812 के बीच ले म्यूसी फ़्रैंकेस शीर्षक के तहत 80 फ़ासिकल में जारी की गई पहली श्रृंखला में 4 प्रारंभिक निबंधों के साथ 343 असंख्या प्लेटें और उनकी टिप्पणियां हैं। दूसरी श्रृंखला, जिसे आम तौर पर 1817 में प्राप्त शीर्षक द्वारा संदर्भित किया जाता है, में 161 असंख्या प्लेटें, उनकी टिप्पणियां और दो निबंध शामिल हैं और इसे 1812 और 1824 के बीच 40 फ़ासिकल में जारी किया गया था। प्लेटों को अक्सर उनके उत्कीर्णकों द्वारा सैलून डू लौवर में व्यक्तिगत कला कार्यों के रूप में प्रदर्शित किया जाता था, लेकिन उन्हें सदस्यता के अलावा अलग से वितरित नहीं किया जाता था। वे उत्कीर्णन और स्टिपल की सहायता के साथ और बिना बुरिन का उपयोग करते हुए उत्कीर्णन की शैलियों की विविधता दिखाते हैं, जैसा कि फोटोग्राफी के आविष्कार से पहले वर्णनात्मक चित्रकला, चित्रांकन और परिदृश्य-और शास्त्रीय मूर्तिकला का प्रतिनिधित्व करने के लिए इस अवधि में अभ्यास किया जाता था। टिप्पणी ग्रंथ और निबंध साइमन-सेलेस्टिन क्रोज़-मैगनन (1806 तक), टौसेंट-बर्नार्ड एमेरिक-डेविड (1806-1812 के बीच), एन्नियो क्विरिनो विस्कोंटी (1806 से 1818 में उनकी मृत्यु तक), फ्रांस्वा गुइज़ोट (1812 और 1824 के बीच) और चार्ल्स ले कॉम्टे डी क्लेरैक (1818 के बाद) द्वारा लिखे गए थे। समकालीनों द्वारा स्वागत यह लौवर में नव स्थापित संग्रहालय में स्थायी प्रदर्शन के लिए क्रांतिकारी सरकारों द्वारा जब्त किए गए चित्रों और शास्त्रीय मूर्तियों के चित्रण के लिए समर्पित कई प्रकाशनों में से एक था। ले म्यूसी फ़्रांसिस को विशेष रूप से इसकी नक्काशी के बड़े आयाम के लिए सम्मानित किया जाता था जो उत्कीर्णक की कला की सचित्र समृद्धि के प्रदर्शन के लिए एक दुर्लभ अवसर प्रदान करता था; प्रत्येक को पूरा करने के लिए महीनों या कभी-कभी वर्षों की आवश्यकता होती थी। पूरे यूरोप के 150 से अधिक उत्कीर्णकों को उनके उत्पादन में नियुक्त किया गया था, जिसमें 60 से अधिक ड्राफ्ट्समैन द्वारा प्रारंभिक चित्रों का उपयोग किया गया था, जिसमें उनकी पीढ़ी के कुछ बेहतरीन हाथ भी शामिल थे। आधिकारिक समाचार पत्र, ले मोनिटूर में इसकी उपस्थिति का अपने आप में एक महत्वपूर्ण कलात्मक उपलब्धि के रूप में स्वागत किया गया, जो उत्कीर्णन की कला की उत्पत्ति के बाद से किसी भी समान काम की तुलना में जनता के ध्यान के योग्य है। इसके तुरंत बाद संग्रहालय के निदेशक, विवेंट डेनन ने म्यूसी फ़्रांसिस की "स्मारक डेस आर्ट्स" के रूप में प्रशंसा की और अपने संग्रह में कलाकृतियों को उत्कीर्ण करने के लिए संग्रहालय के अपने आधिकारिक कार्यक्रम को समाप्त कर दिया। सरकारी रिपोर्टों के साथ-साथ प्रेस समीक्षाओं में, इसकी तैयारी को फ्रांस में बरीन उत्कीर्णन की प्रथा को अकेले ही पुनर्जीवित करने और कला और राष्ट्रीय वाणिज्य की उन्नति के लिए महत्वपूर्ण माने जाने वाले कौशल के विकास के प्रोत्साहन में "एक महान स्कूल" का स्रोत बनने का श्रेय दिया गया थाः सूचना के प्रसारण, कलात्मक प्रेरणा और स्मारक के लिए उपयुक्त तरीके से प्रिंट के माध्यम से अत्यधिक सम्मानित कला कार्यों के गुणों का अनुकरण। ग्रंथसूची साहित्य में इसे आम तौर पर "संग्रह भव्य" के रूप में वर्णित किया गया था। ब्रुनेट के संग्रह में बड़े प्रारूप, पूरी तरह से महसूस किए गए प्रजनन उत्कीर्णन की तुलनीय मात्रा वाला कोई काम नहीं है; और प्रदर्शनी डी 1806 और प्रदर्शनी डी 1819 के आधिकारिक निर्णायक मंडल के अनुसार, निष्पादन की गुणवत्ता "परिपूर्ण" थी। एक वाणिज्यिक उद्यम के रूप में शुरू किया गया यह प्रकाशन अपने राष्ट्रीय प्रमुखता के बावजूद अपने लंबे इतिहास के दौरान निजी हाथों में रहा। इस "अनौपचारिक" स्थिति ने हिंसक राजनीतिक अस्थिरता और युद्ध के युग के दौरान इसके निर्माण को सक्षम बनाया, और इसने सरकारी संरक्षण और पुरस्कारों की आवश्यक राजनीतिक जांच के बिना विभिन्न राष्ट्रीयताओं के कलाकारों को काफी खर्च के सैकड़ों आयोगों के प्रशासन की सुविधा प्रदान की। लॉरेंट ने शुरू में 1790 में शाही खजाने में खर्च किए बिना लुई XVI के चित्रों, शास्त्रीय मूर्तिकला और चित्रों के संग्रह को उत्कीर्ण करने के लिए प्राधिकरण के अनुरोध में अपनी परियोजना का प्रस्ताव रखा। उनका विचार सत्तर साल पहले के प्रसिद्ध रिक्यूइल क्रोज़ाट पर आधारित था; लेकिन आधिकारिक नीति ने अब इस विशेषाधिकार को रॉयल एकेडमी ऑफ पेंटिंग एंड स्कल्पचर के कर्मचारियों के लिए सुरक्षित रखा, जो फ्रांसीसी क्रांति की घटनाओं के कारण उथल-पुथल में था। लॉरेंट ने अंतरराष्ट्रीय वितरण के लिए एक वाणिज्यिक नेटवर्क के साथ-साथ तीस उत्कीर्णकों और "बड़ी संख्या में" ड्राफ्ट्समैन के रोजगार के लिए धन होने का दावा किया। एक साल बाद अगस्त 1791 में-संग्रहालय के उद्घाटन से दो साल पहले-उन्होंने आगे बढ़ने की अनुमति प्राप्त की और 4 महीने के भीतर राजा को प्रारंभिक चित्र दिखाने में सक्षम हो गए; इस और अगले वर्ष से नक्काशी के लिए मुट्ठी भर अनुबंध ज्ञात हैं, और नक्काशी में से एक को 1793 के सैलून में सार्वजनिक रूप से प्रदर्शित किया गया था। राजनीतिक विवाद के बावजूद, कन्वेंशन, निदेशालय और वाणिज्य दूतावास के शासन द्वारा उनके प्राधिकरण का नवीनीकरण किया गया था; और संग्रहालय के संग्रहों के उत्कीर्णन के लिए राज्य के एकाधिकार के प्रस्ताव के खिलाफ सेबेस्टियन मर्सिएर से कम एक आवाज द्वारा विधायी रूप से इसका बचाव किया गया था। 1802 में रोबिलार्ड-पेरोनविल के साथ अपने गठबंधन के समय, लॉरेंट 50,000 फ़्रैंक मूल्य के उत्कीर्णन और प्रारंभिक चित्रों की एक परियोजना में योगदान करने में सक्षम थे; लेकिन यह काफी निवेश केवल 20 प्रतिशत था जो अंततः ले म्यूसी फ़्रैंकेस की पहली श्रृंखला के 343 उत्कीर्णन का उत्पादन करने के लिए आवश्यक था, कागज, मुद्रण, लेटरप्रेस आदि के अतिरिक्त खर्च का लेखा-जोखा किए बिना। इसके पूरा होने से बहुत पहले, प्रकाशन की दूसरी श्रृंखला को निवेशक और बैंकर फ्रांस्वा परगुएज़ के साथ 1807 के एक समझौते में कानूनी रूप से स्वतंत्र इकाई के रूप में स्थापित किया गया था। अप्रैल 1812 में इसके प्रकाशन के समर्थन में बोनापार्ट के बड़े पैमाने पर ऋण के आदेश की तारीख तक, दूसरी श्रृंखला के सबसे पहले दिखाई देने वाले फासिकल्स की प्लेटें पहले ही पूरी हो चुकी होंगी, या लगभग पूरी हो चुकी होंगी। लॉरेंट और कंपनी के लाभ के लिए इस दायित्व को भंग करने के लिए 1816 में लुई XVIII का अधिनियम समान रूप से उदार था, जिससे सदस्यता को 1824 में 2 खंडों में समाप्त होने तक फिर से शुरू करने की अनुमति मिली। हेनरी लॉरेंट को संबोधित और मॉनिटूर में प्रकाशित एक नोट के अनुसार, इस तरह के प्रयासों को प्रोत्साहित करके अपने राजवंश की सांस्कृतिक प्रतिष्ठा को बहाल करना नए राजा की खुशी थी, जो उनके भाई लुई XVI के शासनकाल में शुरू किया गया था; यह संदेश राजा के प्रथम सज्जन द्वारा संप्रेषित किया गया था, जो वास्तव में 1790 में प्रकाशन के शुरुआती संरक्षकों में से एक के बेटे थे। राजा की उदारता और भी उल्लेखनीय है क्योंकि 1816 में प्रकाशन की प्रतीक्षा कर रहे कई उत्कीर्णनों में उन कलाकृतियों को दर्शाया गया था जो अब संग्रहालय का हिस्सा नहीं थीं, लेकिन प्रथम साम्राज्य के पतन के बाद अपने पूर्व मालिकों को वापस कर दी गई थीं। हालाँकि प्रकाशन ने समकालीन कलात्मक उत्कृष्ट कृतियों को याद किया जो अब फ्रांस के हाथों खो गई थीं, लेकिन इसकी नक्काशी गहरी प्रशंसा का विषय बनी रही, जिनके प्रतिपादन की निष्ठा की अब कला के "आविष्कार" के रूप में प्रशंसा की जाती थी। प्लेटों के पुनः संस्करण उत्कीर्णन प्लेटों के पुनर्मुद्रण के अधीन थे, पूर्ण सेट के रूप में एकीकृत रूप से, और व्यक्तिगत रूप से अलग-अलग प्रकाशित उत्कीर्णन के रूप में, दो सदस्यताओं के पूरा होने के बाद कई अवसरों पर। वास्तव में, इस बात के प्रमाण हैं कि प्रसिद्ध चित्रों और मूर्तियों के प्रतिनिधित्व के लिए उनकी विपणन योग्य अपील इस उद्देश्य के लिए फोटोग्राफी के ऐतिहासिक विकास से काफी पहले तक बनी रही, जिससे पता चलता है कि इन छवियों ने उन्नीसवीं शताब्दी में इन विशिष्ट चित्रों और मूर्तियों की प्रतिष्ठा और अध्ययन में और बाद के युगों के कला ऐतिहासिक सिद्धांत में महत्वपूर्ण योगदान दिया होगा। हालांकि, नक्काशी के आम तौर पर स्वीकृत, व्यवस्थित रिकॉर्ड के बिना, उनके छापों की पहचान सरल नहीं हैः प्लेटों में संख्या जैसे सिंडेटिक संकेतों का अभाव है, और उनके विषयों के शीर्षकों और उनके कलाकारों के नामों के अलावा कोई लेबलिंग नहीं है। दूसरी श्रृंखला की सभी 161 उत्कीर्णित प्लेटें, म्यूसी रॉयल, मार्च 1824 में नीलामी में एक ही लॉट में बेची गईं, जिसे पेरिस के पुस्तक प्रकाशक जूल्स रेनोआर्ड ने खरीदा था। पहली श्रृंखला को 1812 के बाद से रोबिलार्ड-पेरोनविल के वंशजों द्वारा पूर्ण मात्रा में बिक्री के लिए विज्ञापित किया गया था, और इसकी प्लेटों के फंडों को 1826 में ले मोनिटूर में बिक्री के लिए घोषित किया गया था, इससे पहले कि 1829 में एक नए संस्करण में पुनर्मुद्रित किया गया था, जिसे पेरिस में अंग्रेजी किताबों की दुकान, ए. और डब्ल्यू. गैलिग्नानी द्वारा प्रकाशित किया गया था, जिसमें एक नया शीर्षक पृष्ठ और एक संशोधित उपशीर्षक था जिसमें "सबसे सुंदर चित्रों और मूर्तियों" का संदर्भ था जो "मौजूद औ लौवर अवंत 1815" (यानी, जो 1815 से पहले लौवर में मौजूद था)। एक अमेरिकी कला प्रकाशक, शियरजाशब स्पूनर ने दावा किया कि उन्होंने 1846 में लंदन में दोनों श्रृंखलाओं की सभी प्लेटें उत्तरी अमेरिकी पुनः संस्करण के इरादे से खरीदी थीं, लेकिन संस्करण नहीं हुआ। दो संयुक्त श्रृंखलाओं को 1853 में लौवर संग्रहालय के चाल्कोग्राफी को और फिर 1854 में पेरिस के मुद्रक, सॉव की एजेंसी के माध्यम से बिक्री के लिए पेश किया गया था। दस साल बाद, 4 जुलाई, 1865 में, मुद्रक चार्ल्स चार्डन ल 'एने ने कानूनी जमा में दायर किया, जैसा कि कानून द्वारा आवश्यक था, अलग से बर्विक के "लाकून", गिरौडेट के "सेंटॉर", जे. जे. के उत्कीर्णन के नए संस्करण प्रकाशित किए। ग्रेंजर द्वारा एक चित्र के बाद एवरिल फिल्स का "यूटर्पे", लॉजियर का "ले टिब्रे", ग्रेंजर के बाद भी, और लॉजियर का "वेनस एक्रोपी डु वेटिकन"-सभी शास्त्रीय मूर्तियां, जो डीलर डैनलोस ल' एने द्वारा पेरिस में जारी की जानी थीं; और अगले पांच वर्षों में 1870 तक, इसी तरह की फाइलिंग से सैकड़ों समान सूची प्राप्त हुई। हालांकि, एक अंतिम सामूहिक संस्करण दस साल बाद रिकॉर्ड किया गया है, जिसे पेरिस में फेलिक्स हर्मेट द्वारा शीर्षकः म्यूसी (ले) डु लौवर के साथ मुद्रित किया गया है। 500 तख्तों का संग्रह ग्रेव्स औ बुरिन पार लेस सोमितेस कंटेम्पोराइंस, डी 'एप्रस लेस ग्रैंड्स मैतर्स एन पेन्चर एट एन स्कल्पचर डेस डाइवर्स इकोल्स (यानी, विभिन्न स्कूलों के चित्रकला और मूर्तिकला के महान गुरुओं के बाद सबसे प्रसिद्ध समकालीनों द्वारा बुरिन के साथ उत्कीर्ण 500 प्लेटों का संग्रह)। इन नक्काशियों ने एक बार जिस सम्मान को प्रेरित किया था, वह 1863 का एक प्रकाशन है, जिसमें जीन लापलांचे द्वारा म्यूसी फ़्रैंकेस की नक्काशी की एक प्रति का "फोटोग्राफिक पुनरुत्पादन" शामिल होगा, क्योंकि मूल इतना अधिक मूल्यवान और दुर्लभ हो गया था। 19वीं शताब्दी के प्रकाशनों के संदर्भ 19वीं शताब्दी के उत्कीर्णन पत्र फ्रांसीसी साहित्य लौवर का मुद्रण करते हैं