Tristan and Isolde (Egusquiza)
ट्रिस्टन और इसोल्डे (Tristan and Isolde) स्पेनिश कलाकार रोगेलियो डी एगस्क्विज़ा द्वारा दो तेल चित्रों का शीर्षक है। दोनों कृतियाँ जर्मन संगीतकार रिचर्ड वैगनर के ओपेरा ट्रिस्टन एंड इसोल्डे पर आधारित हैं, जिन्हें एगस्क्विज़ा ने आदर्श माना था। पहली पेंटिंग, उपशीर्षक डेथ और जिसे (द डेथ ऑफ इसोल्डे) के रूप में भी जाना जाता है, 1910 में पूरी हुई थी और इसोल्डे के "लाइबेस्टॉड" को दर्शाती है, क्योंकि वह ट्रिस्टन के निर्जीव शरीर पर मृत्यु में गिर जाती है। दूसरी पेंटिंग, उपशीर्षक जीवन, दो साल बाद पूरी हुई और प्रेमियों को रात में गले लगाते हुए दिखाया गया, जो वैगनर के ओपेरा के दूसरे कार्य का एक दृश्य है। ये दोनों कृतियाँ एगस्क्विज़ा द्वारा चित्रों की एक श्रृंखला का हिस्सा हैं, जिसमें वैगनरियन विषयों को दर्शाया गया है, जब उन्होंने 1879 में वैगनर के संगीत के लिए एक आकर्षण विकसित किया और कई बार संगीतकार से मुलाकात की। 1890 के दशक की शुरुआत से, उन्होंने विभिन्न अध्ययनों और नक्काशी पर काम किया और उनमें से कुछ को फ्रांस के सैलून में प्रदर्शित किया, जहां उनका उत्साहपूर्वक स्वागत किया गया। मृत्यु और जीवन को क्रमशः 1911 और 1912 में सोसाइटी नेशनल डेस ब्यूक्स-आर्ट्स के सैलून में पेरिस में प्रदर्शित किया गया था। उन्हें समकालीन फ्रांसीसी आलोचकों से मिश्रित समीक्षा मिली, जो इस बात पर असहमत थे कि क्या चित्र वैगनर के प्रशंसित ओपेरा द्वारा निर्धारित उच्च मानकों को पूरा करते हैं। स्पेन के सेंटेंडर में जन्मे रोगेलियो डी एगस्क्विजा ने रोम और पेरिस में अध्ययन किया, जिसमें फ्रांसीसी अकादमिक चित्रकार लियोन बोनाट भी शामिल थे। अपने शुरुआती कार्यकाल में, उन्होंने बुर्जुआ जीवन को दर्शाने वाले कई कैबिनेट चित्र बनाए। 1879 में वैगनर के डेर रिंग डेस निबेलुंगेन के एक प्रदर्शन में भाग लेने के बाद उनका कलात्मक ध्यान नाटकीय रूप से बदल गया और संगीतकार के कार्यों के प्रति दशकों तक आकर्षण विकसित हुआ। उन्होंने जो सुना उसके लिए उनके उत्साह के कारण दोनों के बीच कई बैठकें हुईं, जिसमें वेनिस में सितंबर 1880 की बैठक भी शामिल थी, जहाँ उन्होंने वैगनर के ओपेरा ट्रिस्टन एंड इसोल्डे पर चर्चा की थी। एगस्क्विजा 19वीं शताब्दी के अंत और 20वीं शताब्दी की शुरुआत में वार्षिक बेयरुथ उत्सवों में अक्सर आता था। उन्होंने क्रमशः 1882 और 1886 में पारसीफल और ट्रिस्टन अंड इसोल्डे के पहले बेयरुथ प्रदर्शनों में भाग लिया, दो ओपेरा जिन्हें बाद में उनके चित्रों में प्रमुखता से चित्रित किया गया था। 1892 में, उन्होंने पेरिस में जोसेफिन पेलादान द्वारा आयोजित पहले सैलून डे ला रोज़ + क्रॉक्स में भाग लिया। एगस्क्विजा की प्रदर्शनियों में डाई वॉक्यूर से सिगमंड और सिग्लिन्डे का एक लाल चाक चित्र और पारसीफल से एम्फोर्टास का एक और चित्र शामिल था। हालाँकि उन्होंने अभी तक ट्रिस्टन या इसोल्डे को चित्रित नहीं किया था, लेकिन सिगमंड और सिग्लिन्डे के आलिंगन का उनका चित्रण ट्रिस्टन और इसोल्डे (जीवन) का अग्रदूत था, जो निकटता से मिलता-जुलता है। पेलाडन ने बाद में एगस्क्विज़ा के सैलून चित्रों के वर्णन में इस संबंध का संकेत देते हुए लिखाः "(" उनके ट्रिस्टन एक अवर्णनीय रूप से वर्टिजिनस भव्यता के हैं ")। 1896 में, एगस्क्विज़ा ने ट्रिस्टन और आइसोल्ड (लाइफ) की एक नक्काशी का निर्माण किया, जिसमें सिगमंड के पशु त्वचा के कपड़ों को ट्रिस्टन के शूरवीर पोशाक में बदल दिया गया। एगस्क्विजा ने 1890 के दशक की शुरुआत में चित्रों के लिए चाक में अध्ययन की तैयारी शुरू की। उन्होंने प्रारंभिक अध्ययनों में इसोल्डे को नग्न के रूप में चित्रित किया और ट्रिस्टन और इसोल्डे दोनों की स्थिति के साथ प्रयोग किया। ट्रिस्टन का 1899 का एक रेखाचित्र एगस्क्विज़ा की अपनी विशेषताओं के साथ तैयार किया गया था, और 1901 तक उन्होंने ट्रिस्टन और इसोल्डे (मृत्यु) में प्रेमियों के शरीर की स्थिति स्थापित कर ली थी। उन्होंने फ्रांस के सैलून में ट्रिस्टन और आइसोल्ड की नक़्क़ाशी सहित अपनी कृतियों का प्रदर्शन किया। उन्हें आलोचकों की प्रशंसा मिली, जिसमें पेलादान भी शामिल थे, जिन्होंने लिखा था कि एगस्क्विज़ा के डेर रिंग डेस निबेलुंगेन और ट्रिस्टन अंड इसोल्डे के चित्रण वैगनर के संगीत के योग्य चित्रण थे। एगुस्क्विजा, हालांकि, अपने स्वयं के कार्यों में रंग की कमी से असंतुष्ट थे, एक राय जो उनके पूर्व शिक्षक बोनट द्वारा साझा की गई थी। उन्होंने अपने शुरुआती चित्रों को नष्ट कर दिया और कई बार फिर से शुरू किया। ट्रिस्टन और इसोल्डे (मृत्यु) 1910 में पूरा किया गया था और अगले वर्ष सोसाइटी नेशनल डेस ब्यूक्स-आर्ट्स के सैलून में प्रदर्शित किया गया था, जहाँ इसे शीर्षक (इसोल्डे की मृत्यु) के साथ प्रस्तुत किया गया था। ट्रिस्टन एंड आइसोल्ड (लाइफ) 1912 में पूरा हुआ और उसी वर्ष सैलून में प्रदर्शित किया गया। रचना ट्रिस्टन और इसोल्डे (मृत्यु) वैगनर के ओपेरा के तीसरे कार्य में अंतिम दृश्य के दौरान प्रेमियों को दर्शाती है, क्योंकि इसोल्डे ट्रिस्टन के शरीर पर गिर जाता है और मर जाता है। दृश्य में अन्य आकृतियों (मार्क, ब्रैंगने, और कुरवेनाल और मेलोट के शरीर) को पेंटिंग से हटा दिया गया है। समुद्र क्षितिज से परे पृष्ठभूमि में है, जो वैगनर की मंच दिशाओं के अनुरूप है, और आसपास के ट्रिस्टन और आइसोल्ड कई प्रकार के फूल हैं-जो एगस्क्विज़ा के कार्यों में एक सामान्य तत्व है। उन्होंने संभवतः इसोल्डे के दाहिने हाथ की नियुक्ति के लिए जोस कासाडो डेल अलिसल द्वारा द टू कमांडर्स (1866) से प्रेरणा ली थी। यह काम जोआओ मार्क्स डी ओलिवेरा द्वारा सेफलस और प्रोक्रिस (1879) से तत्वों को उधार लेता है, जिसमें दो चित्रों की संरचना और प्रकाश में समानताएं और परिदृश्य और एक अर्ध-नग्न, मृत महिला आकृति जैसे सामान्य तत्व हैं। इगस्क्विजा ने संभवतः जीन डेलविल द्वारा इसोल्डे के शरीर के चित्रण के लिए ट्रिस्टन एंड इसोल्डे (1887) नामक एक अन्य चित्र से भी उधार लिया था। ट्रिस्टन एंड इसोल्डे (लाइफ) ओपेरा के एक्ट II पर आधारित है, एक दृश्य के दौरान जिसमें ट्रिस्टन और इसोल्डे रात के दौरान जुनून के साथ फिर से मिलते हैं। वैगनर ने रात को एक ऐसे क्षेत्र के रूपक के रूप में इस्तेमाल किया जिसमें प्रेमी स्वतंत्र रूप से एक-दूसरे के लिए और मृत्यु के लिए अपनी इच्छा व्यक्त कर सकते हैं, दिन के विपरीत जब उन्हें सम्मान और शर्म से दबाए हुए अपने प्यार को छिपाना पड़ता है। एगस्क्विजा, जिन्होंने 1885 में वैगनर के कार्यों में प्रकाश के उपयोग पर बेयरेथर ब्लैटर में एक ग्रंथ प्रकाशित किया, ने अपने दो चित्रों में ट्रिस्टन एंड इसोल्डे के दिन/रात के रूपक को लिखने का प्रयास किया। रिसेप्शन ले गौलोइस के एक आलोचक ने सोसाइटी नेशनले डेस ब्यूक्स-आर्ट्स के सैलून में 1911 की प्रदर्शनी के दौरान ट्रिस्टन और इसोल्डे (मौत) की प्रशंसा की, इसे वैगनर के कार्यों के एगस्क्विज़ा के चित्रण के भीतर एक विशेष रूप से हड़ताली पेंटिंग के रूप में वर्णित किया। पेलादान ने 1911 के सैलून की समीक्षा में भी पेंटिंग का समर्थन कियाः, ले मेनेस्ट्रेल के लिए लिखना, अधिक आलोचनात्मक था; हालाँकि उन्होंने पेंटिंग के निर्माण में प्रयास के लिए एगस्क्विज़ा की सराहना की, लेकिन उन्होंने महसूस किया कि यह वैगनर के संगीत के मानकों को पूरा नहीं करता है। ट्रिस्टन और इसोल्डे (लाइफ) को अगले वर्ष समकालीन फ्रांसीसी प्रेस से इसी तरह की मिश्रित समीक्षा मिली। ले गौलोइस के एक समीक्षक ने इस काम को एगस्क्विज़ा की वैगनरियन श्रृंखला की निरंतरता के रूप में पेश किया, जिसमें लिखा गया कि कलाकार को स्रोत सामग्री की गहरी समझ थी। हालांकि, ले सेन ने पेंटिंग की आलोचना कीः "(" हम श्री रोजर डी एगस्क्विज़ा के ट्रिस्टन और इसोल्डे के साथ विषयों की श्रृंखला में लौटते हैं, जिसका रंग चित्र के लायक नहीं है ")। संदर्भ स्रोत 1910 पेंटिंग्स 1912 पेंटिंग्स आर्थरियन पेंटिंग्स कैनवास पेंटिंग्स पर तेल मृत्यु के बारे में पेंटिंग्स जोड़ों की पेंटिंग्स ट्रिस्टन और इसेल्ट न्यूड आर्ट