Poems on Various Subjects
विभिन्न विषयों पर कविताएँ (1796) सैमुअल टेलर कोलरिज का पहला संग्रह था, जिसमें चार्ल्स लैम्ब के कुछ सॉनेट भी शामिल थे। 1797 में एक दूसरे संस्करण में लैम्ब और चार्ल्स लॉयड की कई और कविताएँ जोड़ी गईं, और एक तीसरा संस्करण 1803 में केवल कॉलरिज की रचनाओं के साथ प्रकाशित हुआ। तीनों संस्करणों में कोलरिज की प्रारंभिक मिल्टोनिक शैली की कविताएँ शामिल थीं, जैसे कि उनकी रिलीजियस म्यूज़िंग्स और मोनोडी ऑन द डेथ ऑफ चैटरटन, गीतों के साथ-साथ उनकी कुछ पहली वार्तालाप कविताएँ, जैसे कि द इओलियन हार्प, विलियम काउपर के कार्यों द्वारा सुझाए गए शैली में। पुस्तक को समीक्षकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था; आधुनिक आलोचक इसे इसकी औपचारिक सेट-पीस की तुलना में इसकी छोटी और हल्की कविताओं के लिए अधिक महत्व देते हैं। सामग्री 1796 संस्करण चार सॉनेट पर "सी. एल". हस्ताक्षरित हैं, यह इंगित करने के लिए कि वे चार्ल्स लैम्ब द्वारा हैं। 1797 संस्करण 1803 संस्करण संकलन और प्रकाशन विभिन्न विषयों पर कविताएँ, कॉलरिज का पहला संग्रह, 1795 और 1796 में एक साथ रखा गया था, जब वे ब्रिस्टल के पास क्लीवडन में एक कुटीर में रह रहे थे, एक कट्टरपंथी पत्रकार, व्याख्याता और पर्चे लिखने वाले के रूप में काम कर रहे थे। प्रकाशन में देरी हुई, जबकि उन्होंने अपने धार्मिक संगीत को संशोधित किया, लेकिन पुस्तक को अंततः ब्रिस्टल के पुस्तक विक्रेता जोसेफ कॉटल द्वारा 16 अप्रैल 1796 को जारी किया गया। कविताओं में कॉपीराइट के बदले में कॉटल ने उन्हें 30 गिनी का भुगतान किया, हालांकि कॉलरिज को बड़े मुनाफे की तुलना में समीक्षकों से अनुकूल नोटिस प्राप्त करने की अधिक उम्मीद थी। पुस्तक के इस पहले संस्करण में 51 कविताएँ थीं, जिनमें से ज्यादातर 1794 के अंत में कॉलरिज के कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय से बाहर निकलने के बाद लिखी गई थीं। संग्रह को दो महत्वपूर्ण औपचारिक कविताओं, मोनोडी ऑन द डेथ ऑफ चैटरटन और रिलीजियस म्यूज़िंग्स द्वारा बुकशेल्व किया गया था; बीच के टुकड़ों में से लगभग आधे सॉनेट थे, जबकि शेष में "द इओलियन हार्प" और दो अन्य वार्तालाप कविताएँ शामिल थीं, जैसा कि कॉलरिज ने बाद में उन्हें बुलाया था। चार सॉनेट, जिनमें से सभी पर प्रारंभिक अक्षर सी. एल. के साथ हस्ताक्षर किए गए थे, का श्रेय खुद कॉलरिज ने अपने दोस्त चार्ल्स लैम्ब को दिया था, लेकिन सच्चाई अधिक जटिल है। सभी को कॉलरिज द्वारा संशोधित किया गया था, और एक, एफ्यूजन XIV "टू सिडन्स", को कॉलरिज के बाद के कविता संग्रहों में शामिल किया गया था और शायद इसे एक सहयोग के रूप में सबसे अच्छा वर्णित किया गया है। एक पाँचवाँ सॉनेट, एफ्यूजन XV, लैम्ब द्वारा पूरा किया गया था, जैसा कि कोलरिज ने स्वीकार किया था। छह महीने के भीतर पुस्तक बिक चुकी थी, और कॉलरिज और लैम्ब दोनों की अतिरिक्त कविताओं के साथ दूसरे संस्करण की तैयारी शुरू हो गई। मार्च 1797 में, जब छपाई लगभग पूरी हो गई थी, कॉलरिज ने कॉटल को बताया कि उनके एक अन्य दोस्त, चार्ल्स लॉयड की कविताओं का एक खंड होगा, जिसमें उन्हें आश्वस्त किया गया था कि उत्पादन की बढ़ी हुई लागत की भरपाई बड़ी संख्या में प्रतियों, "सौ से अधिक", से होने वाले मुनाफे से होगी, जिसे लॉयड का परिवार और दोस्त निस्संदेह खरीद लेंगे। यह संस्करण, एस. टी. कोलरिज द्वारा कविता, दूसरा संस्करण, जिसका चार्ल्स लैम्ब और चार्ल्स लॉयड द्वारा अब कविताएँ जोड़ी गई हैं, इसलिए पहले की तुलना में और भी अधिक विविध प्रकृति का था। स्वयं कॉलरिज की कविताओं से युक्त पहले खंड में पहले संस्करण से बीस कविताओं को हटा दिया गया, जिसमें कई अपरिपक्व कविताएँ और राजनीतिक हस्तियों पर सभी सॉनेट शामिल थे, लेकिन इसमें बारह नई कृतियाँ शामिल थीं। इसकी शुरुआत उनके भाई रेव को समर्पित एक कविता के साथ हुई। जॉर्ज कोलरिज, और, पहले की तरह, धार्मिक संगीत के साथ समापन किया। इस खंड में शामिल थे, कॉलरिज ने कॉटल को बताया, "मेरी सबसे पसंदीदा मछली, पिक की गई, नष्ट की गई और साफ की गई", यौगिक-एपिथेट्स और अन्य शैलीगत फिजूलखर्ची "pruned.with कोई अलग हाथ नहीं"। इसके विपरीत, अगले दो खंड, क्रमशः लैम्ब और लॉयड द्वारा, वास्तव में दो युवा कवियों के संग्रहित कार्य थे, जो लगभग सौ पृष्ठों पर फैले हुए थे। अंतिम खंड, या पूरक में कोलरिज और उनके सह-लेखकों की कुछ कविताएँ हैं जो उनके पास थीं, जैसा कि उन्होंने लिखा था, "तत्काल गुमनामी से मुक्त"। 28 अक्टूबर 1797 के एक समाचार पत्र विज्ञापन ने दूसरे संस्करण के प्रकाशन की घोषणा की। कॉलरिज ने लगभग तुरंत ही मासिक पत्रिका के नवंबर 1797 के अंक में नहेमायाह हिगिनबॉटम के छद्म नाम के तहत अपनी कविताओं और लैम्ब और लॉयड की कविताओं पर व्यंग्य करते हुए तीन सॉनेट प्रकाशित करके अपने सहयोगियों के साथ अपने संबंधों को कम कर दिया। नतीजतन, जब 1798 में कॉलरिज ने द एंसिएंट मेरिनर को शामिल करने के लिए तीसरे संस्करण का विचार रखा, तो लॉयड ने अपनी कविताओं को वापस लेने के लिए कहा। 1798 में इस परियोजना से कुछ भी नहीं निकला, लेकिन 1803 तक कॉलरिज फिर से एक नए संस्करण की योजना बना रहे थे, इस बार पूरी तरह से अपनी कविताओं को शामिल करने के लिए। हालाँकि शुरू में उनका इरादा अपनी कुछ नई वार्तालाप कविताओं को शामिल करने का था, जब उस वर्ष एस. टी. कोलरिज की पुस्तक, जिसे केवल कविताएँ कहा जाता है, अंततः प्रकाशित हुई, तो यह अनिवार्य रूप से 1797 के संस्करण में उनके अपने योगदान का एक सरल पुनर्व्यवस्था थी। उन्होंने रोमांटिक कविता के सिद्धांत पर अपने विचारों को रेखांकित करते हुए एक नया लिखने के बजाय 1796 और 1797 की छोटी भूमिकाओं को भी बरकरार रखा। प्रेस के माध्यम से पुस्तक की प्रगति की निगरानी का कार्य लैम्ब को सौंपा गया था। थिम्स कॉलरिज ने पैंटिसोक्रेसी की अपनी आदर्शवादी राजनीतिक योजना की विफलता के ठीक बाद कविताओं को प्रकाशित किया। अपने समय के धार्मिक और राजनीतिक परिवर्तनों की जांच करने के लिए कविता की क्षमता में उनका दृढ़ विश्वास संग्रह की दोनों सबसे लंबी कविताओं, द मोनोडी ऑन द डेथ ऑफ चैटरटन एंड द रिलीजियस म्यूज़िंग्स और प्रमुख राजनीतिक हस्तियों के सॉनेट में भी परिलक्षित होता है। इसके विपरीत, संवेदनशीलता की कई कविताएँ भी हैं, जिन्हें कोलरिज ने "प्रवाह" के रूप में वर्णित किया है, जो विलियम लिस्ले बाउल्स के सॉनेट के प्रभाव को दर्शाती हैं। ये कॉलरिज की अपनी व्यक्तिगत भावनाओं से ओत-प्रोत हैं; वे कभी-कभी उदास होते हैं और कभी-कभी सारा फ्रिकर के साथ उनकी शादी के शुरुआती चरणों में उनकी खुशी को व्यक्त करते हैं। पूरे संग्रह में भगवान के साथ संवाद करने के तरीके के रूप में प्रकृति में विसर्जन का विषय चलता है। विभिन्न विषयों पर कविताओं की कुछ सबसे पुरानी और सबसे अच्छी आलोचना चार्ल्स लैम्ब ने कोलरिज को पत्रों की एक श्रृंखला में की, जिसमें उनके धार्मिक संगीत की प्रशंसा करते हुए कहा गया कि "भाषा में सबसे महान कविता, स्वर्ग के खो जाने के बाद", उन्हें "सरलता विकसित करने" का आग्रह किया, और जब भी उन्हें गलती लगे तो अनुकरणीय रणनीति का उपयोग किया। पुस्तक की व्यापक रूप से समीक्षा की गई, कुल मिलाकर, समीक्षकों ने लेखक की कल्पनाशील शक्तियों, निपुण काव्य शैली और वैकल्पिक रूप से उच्च और कोमल भावना की प्रशंसा की। इस तरह की प्रतिकूल आलोचना कमियों पर निर्देशित थी जिसे कोलरिज ने खुद निजी तौर पर "भावना की बहुत अधिक प्रभावशीलता, अभिव्यक्ति की बहुत दोषपूर्ण चमक" के रूप में स्वीकार किया था, और मापन संबंधी दोषों पर भी। ब्रिटिश आलोचक की इच्छा थी कि उनकी भावना और अभिव्यक्ति "मानव जाति के अनुभव, या लेखन की आदत से अनुशासित" हुई थी। द क्रिटिकल रिव्यू का मानना था कि समय कॉलरिज के दोषों को ठीक करेगा, और लैम्ब की कविताओं को "बहुत सुंदर" पाया। द मंथली रिव्यू, कॉलरिज ने कहा, "मेरी कविताओं पर मोतियाबिंद का प्रभाव पड़ा था।" इसके आलोचक, जॉन आइकिन ने लिखा है कि "एक मूल विचारक का तरीका प्रमुख है; और चूंकि उन्होंने विचारों को उधार नहीं लिया है, इसलिए उन्होंने खुद को आधुनिक कविता की चमक और शुद्धता के लिए तैयार नहीं किया है। इस तरह का 'आईडी1' हमेशा कविता के सच्चे प्रेमी के लिए एक दिलचस्प विषय होता है, जो आनुपातिक रूप से बहुत कम होता है। 1797 के संस्करण की अधिक विरल समीक्षा की गई थी, लेकिन यह ध्यान दिया गया था कि कोलरिज ने अपनी कई कविताओं को उनके अतिरंजित भावों से मुक्त कर दिया था, और क्रिटिकल रिव्यू ने "रिफ्लेक्शंस ऑन हैविंग ए प्लेस ऑफ रिटायरमेंट" और सॉनेट ऑन द रिवर ओटर की प्रशंसा की थी। द मंथली विज़िटर ने लिखा कि कॉलरिज की "प्रतिभा और बुद्धि के दोष", कि लॉयड की कविताओं ने "बहुत सरलता, मिठास और वादा" दिखाया, और कि लैम्ब का योगदान "मजबूत और सामंजस्यपूर्ण" था, जो उन्हें बहुत प्रशंसा का हकदार बनाता है। 1803 के संस्करण को पोएटिकल रजिस्टर द्वारा एक छोटा लेकिन सम्मानजनक नोटिस दिया गया था, जबकि वार्षिक समीक्षा ने सोचा कि इसकी सामग्री "इस हड़ताली और विशिष्ट लेखक के सर्वश्रेष्ठ और सबसे खराब तरीके के उदाहरण देती है।" कोलरिज ने 1796 में अपने दोस्त जॉन थेलवाल से कहा, "मैं अपने सभी काव्यात्मक ढोंग धार्मिक संगीत पर करता हूं"; दूसरी ओर थेलवाल ने पाया कि इसके धार्मिक अंश "बहुत ही चरम of.rant" थे, और पूरी कविता "मुद्रास्फीति और अशांति से संक्रमित" थी। कई आधुनिक आलोचक खुद को इन दो दृष्टिकोणों के बीच पाते हैं, रिचर्ड होम्स लिखते हैं कि यह विभिन्न विषयों पर कविताओं में "हर मायने में वजन" जोड़ता है और यह उस संग्रह की वास्तविक मौलिकता को नकारता है। यह "द इओलियन हार्प" और "लाइन्स राइटन एट शुरटन बार्स" जैसी गीत और वार्तालाप कविताएँ हैं जिन्हें कोलरिज की परिपक्वता के महान कार्यों को पूर्वनिर्धारित करने के रूप में देखा जाता है। उदाहरण के लिए, लॉरेंस हैनसन ने लिखा है कि ये "अपनी सहजता और हल्केपन से अत्यधिक विचार के भ्रम से बच जाते हैं। इनमें कामुक रहस्यवाद, कल्पना की नाजुक सटीकता के संकेत हैं, जिसमें कोलरिज को उत्कृष्टता प्राप्त करनी थी। कुछ आलोचकों ने कोलरिज की समावेशन नीति पर आश्चर्य व्यक्त किया है, यह बताते हुए कि "टू द रिवर ओटर" और "रिफ्लेक्शंस ऑन हैविंग ए प्लेस ऑफ रिटायरमेंट" 1796 के संस्करण में दिखाई नहीं देते हैं; इसी तरह 1803 के संस्करण में कुबला खान, क्रिस्टाबेल, दिस लाइम-ट्री बोवर माई प्रिज़न, फ्रॉस्ट एट मिडनाइट, फियर्स इन सॉलिट्यूड, फ़्रांसः एन ओड, और डिसेक्शनः एन ओड को छोड़ दिया गया है, जो उस समय केवल पर्चे या समाचार पत्रों में दिखाई दिए थे। फुटनोट्स संदर्भ बाहरी लिंक इंटरनेट आर्काइव में 1797 संस्करण का पूरा पाठ गूगल बुक्स में 1803 संस्करण का पूरा पाठ 1796 कविता पुस्तकें 1803 कविता पुस्तकें अंग्रेजी कविता संग्रह सैमुअल टेलर कोलरिज द्वारा चार्ल्स लैम्ब द्वारा कविता