Josef Hampl
जोसेफ हैम्प्ल (17 अप्रैल 1932 प्राग-25 मार्च 2019) एक चेक कोलाज कलाकार, चित्रकार, मूर्तिकार, प्रिंटमेकर और भूमि कला परियोजनाओं के निर्माता थे। वह चेक अमूर्त कला के संस्थापकों में से एक हैं। सिलाई कोलाज की मूल तकनीक के विश्व प्रसिद्ध लेखक के रूप में, उन्हें कई विदेशी संग्रहों में दर्शाया गया है। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा उनका जन्म 17 अप्रैल 1932 को प्राग में एक दर्जी और एक शौकिया चित्रकार के परिवार में हुआ था। स्कूल की पढ़ाई पूरी करने के बाद, उन्होंने अपने पिता की कार्यशाला में प्रशिक्षु बनना शुरू कर दिया, लेकिन साम्यवादी शासन ने 1950 के दशक के दौरान लगभग सभी व्यवसायों को समाप्त कर दिया। जोसेफ हैम्प्ल को खानों, स्टीलवर्क्स या इंजीनियरिंग उद्योग में काम करने के बीच विकल्प दिया गया था। आखिरकार उन्हें वायसोकेनी में प्रागा कारखाने में एक धातुकर्मी के रूप में नौकरी मिल गई। यहाँ, अपने काम की पारी के बाद, उन्होंने एक कला स्टूडियो का उपयोग किया जहाँ कर्मचारी बाहरी शिक्षकों के मार्गदर्शन में चित्रकारी या मॉडल बना सकते थे। 1959 में फैक्ट्री ट्रेड यूनियन क्लब में एक प्रदर्शनी में, उनकी मुलाकात व्लादिमिर बौदनिक से हुई, जो पड़ोसी एयरो फैक्ट्री में कार्यरत थे। व्लादिमिर बौदनिक के अलावा, लुबोमिर प्रीबिल भी उसी कारखाने में काम करते थे और 1959 में अकादमी से निष्कासित होने के बाद, उन्हें वहाँ प्रचार विभाग में रोजगार मिला। बौडनिक ने हैम्प्ल को अपनी ग्राफिक तकनीकों से परिचित कराया और उन्हें बोहुमिल हरबल और जिरी कोलर से परिचित कराया। विसोकेनी सर्कल, जिसे ओल्डरिच हैमेरा 1960 के दशक के मध्य में शामिल किया गया था, आधुनिक चेक कला के इतिहास में एक अनूठी घटना है। बौदनिक, हरबल और कोलारे की मजबूत हस्तियों के प्रेरक विचार वातावरण के साथ-साथ कारखाने के काम की रोजमर्रा की कच्ची वास्तविकता ने कलात्मक कलाकृतियों की सौंदर्य समझ और तकनीकी प्रसंस्करण में एक महत्वपूर्ण मोड़ दिया। 1955-1960 में जोसेफ हैम्प्ल ने प्राग में निजी स्कूल ऑफ डेकोरेटिव आर्ट्स में प्रो. जारोस्लाव मासाक के तहत और प्राग यूक्रेनी अकादमी के मूर्तिकार इवान लोसाक के साथ अध्ययन किया। उन्होंने वक्लाव होलर आर्ट स्कूल में कला इतिहास पर शाम के व्याख्यान में भी भाग लिया। वेज) और अन्य छात्रों के साथ दक्षिण बोहेमिया में प्लेइन-एयर पेंटिंग में भाग लिया। आधुनिक कला पर पुस्तकें उन्हें जिरी कोलर द्वारा उधार दी गई थीं, जो उनके पहले आलोचक और संग्रहकर्ता भी थे। 1950 के दशक में वे कला विद्यालय में ठीक से पढ़ाई करने के बारे में नहीं सोच सकते थे क्योंकि वे एक व्यापारी परिवार से आते थे। सेना छोड़ने के बाद उन्हें अपने परिवार की चिंता के कारण पढ़ाई करने से भी रोक दिया गया। एक स्वतंत्र कलाकार के रूप में जोसेफ हैम्प्ल 1964 से स्वतंत्र रूप से प्रदर्शन कर रहे हैं। 1960 के दशक के उत्तरार्ध में शासन की अस्थायी छूट के दौरान, उन्हें प्राग में ललित कला अकादमी की ग्राफिक कार्यशाला में सहायक के रूप में नौकरी की पेशकश की गई थी, जो प्रो. वोज्तेच टिटेलबाख, लाडिस्लाव सेपेलाक और जिरी जॉन के स्टूडियो में काम करती थी। चेकोस्लोवाकिया पर वारसॉ समझौते के आक्रमण के बाद वह यहाँ सामान्यीकरण की पूरी अवधि तक जीवित रहे। चेकोस्लोवाकिया में उन्होंने केवल छोटी अनौपचारिक दीर्घाओं में प्रदर्शन किया, 1970 और 1980 के दशक में उन्हें दुनिया भर में ग्राफिक कला प्रदर्शनों में आमंत्रित किया गया और वे बेल्जियम, जर्मनी, ऑस्ट्रिया, स्पेन, इटली, हंगरी, फ्रांस, पोलैंड, जापान और संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रसिद्ध हो गए। 1960 के दशक के उत्तरार्ध से, उन्होंने एक मूर्तिकार के रूप में भी असंगत रूप से काम किया है और बाहरी और इनडोर सेटिंग्स में 30 कार्यक्रमों और प्रतिष्ठानों को अंजाम दिया है। 1970 के दशक से उन्होंने दुनिया भर में डाक कला परियोजनाओं में भाग लिया है। 2017 तक उन्होंने चेक गणराज्य में 84 एकल प्रदर्शनियां कीं और 600 समूह प्रदर्शनियों में भाग लिया, जिनमें से 380 विदेशों में थीं। 2000 के बाद उन्होंने वर्ष के अधिकांश समय ग्रामीण इलाकों में अपने स्टूडियो में काम किया और फिर 2009 में वहीं बस गए। वह जर्मनी में उमेलेका बेसेडा, फ्री एसोसिएशन पापिरियल और कुंस्टलरगिल्डे के कला विभाग के सदस्य थे। चेक ग्राफिक कला में महत्वपूर्ण रचनात्मक योगदान के लिए 23वां व्लादिमिर बौडनिक पुरस्कार (2017) कार्य 1950 के दशक में, जोसेफ हैम्प्ल ने यथार्थवादी चित्रकला सीखी और विभिन्न प्रिंटमेकिंग तकनीकों (ड्राईप्वाइंट, लिनोकट, वुडकट) का प्रयास किया। व्लादिमिर बौदनिक के साथ उनकी परिचितता ने उनके आगे के काम को प्रभावित किया। 1959-1962 में, उन्होंने संरचनात्मक और सक्रिय ग्राफिक्स के साथ काम किया और राहत मैट्रिक्स (सक्रिय प्रिंट, 1959) से ब्लाइंड प्रिंट बनाए। उदाहरण के लिए, उन्होंने अपने अमूर्त संरचनात्मक चित्रों में औद्योगिक सिंथेटिक पेंट या सिंथेटिक बाइंडर के साथ रेत के खरोंच को राहत तत्वों के रूप में पाया (धीमी आपदा, 1963, ब्लू अशांति, 1965)। 1960 के दशक की पहली छमाही से उनके काम को बौडनिक के ग्राफिक काम के मजबूत आवेग का मुकाबला करने और उस पर काबू पाने के प्रयास में अन्य कलात्मक साधनों की रचनात्मक खोज और अन्वेषण की विशेषता है। 1964-1965 में, ग्रहों के प्रतीकों के रूप में गोलाकार रूपांकन उनकी ग्राफिक शीट में प्रमुख हैं, जिन्हें विभिन्न तकनीकों का उपयोग करके बनाया गया है। चित्रों में गहरे रंग होते हैं और आमतौर पर राहत चित्र या संयोजन (स्पेस ऑफ साइलेंस, 1965) के साथ संरचनात्मक ग्राफिक्स को जोड़ा जाता है। उन्होंने पुराने यहूदी मकबरे (काफ्का, मोनोफ्रोटेज, 1969) से फ्रॉटेज सुलेख लिपि का उपयोग करके प्रिंटों की एक श्रृंखला भी बनाई। उनके कार्यों में एक निश्चित क्रम की आवश्यकता धीरे-धीरे प्रबल हुई, और 1960 के दशक के अंत से तथाकथित काउंटर-प्रकारों की एक श्रृंखला में, उन्होंने स्टैंसिल का उपयोग करके बनाए गए नियमित ग्रिड के साथ अमूर्त मोनोटाइप को जोड़ा। 1970 के दशक की शुरुआत में, हैम्प्ल का काम एक "नई संवेदनशीलता" के संकेत के तहत विकसित हुआ, जो संकेत रंगों से आकार लेता है और विशुद्ध रूप से ज्यामितीय तत्वों के साथ काम करता है। दूसरी ओर, 1974 से उनके चित्र न्यूनतम ज्यामितीय पैटर्न हैं, जहां कलाकार केवल काली रेखाओं से घिरी लाल रेखाओं के साथ काम करता है। 1976 से 1977 तक कैनवास और मोनोक्रोम ज्यामितीय राहत पैटर्न पर ऑफसेट काले और सफेद प्रिंट पहले से ही अपनी व्यवस्था में 1980 के दशक के कुछ सिलवाए हुए कोलाज का आंशिक रूप से अनुमान लगाते हैं। हैम्प्ल की ज्यामितीय रचनाएँ, अपने ध्यान की गुणवत्ता के साथ, उस समय की ठोस कला की शास्त्रीय प्रवृत्तियों से बाहर निकलती हैं। सामान्यीकरण की अवधि प्रकृति में विभिन्न निजी घटनाओं और वैचारिक कला कार्यक्रमों (आर. नेमेक, ई. ब्रिकसियस, आई. काफ्का, जे. बेरनेक) की विशेषता थी। 1976 में, जोसेफ हैम्प्ल ने अपनी तीसरी पत्नी, फोटोग्राफर हाना हैम्प्लोवा के सहयोग से ऑर्गेन्डी की लंबी पट्टियों का उपयोग करके स्थानिक प्रतिष्ठानों की एक श्रृंखला बनाई, जिसे एक्शन एरो कहा जाता है। 1980 के दशक में उन्होंने इन गतिविधियों को जारी रखा (गेम्स विद ए क्यूब, 1982, क्रॉसिंग, 1983, चमेलनिस मुटेजोविस, 1983, भूलभुलैया, 1984, सीढ़ी से स्वर्ग, 1985)। ग्राफ़िक शीट और पेंसिल ड्राइंग में फ्रॉटेज और छिद्रण के साथ संयुक्त (क्षैतिज संरचना-संवाद, 1980, हैचिंग 22,1980), रचना की सुसंगत क्षैतिज व्यवस्था जो पहले सिलवाए गए पेपर कोलाज़ (नीले रंग के साथ परत, 1984) की विशेषता है और 1980 के दशक के मध्य से सिलाई के साथ संयुक्त काले और सफेद चित्र पहले से ही दिखाई देते हैं। पूरे बड़े पैमाने पर श्रृंखला का शीर्षक, द अनप्रेडिक्टेबल गेम्स (1982-1987), सूक्ष्म रूप से लयबद्ध पैटर्न के अपने केंद्रित ध्यान प्रतीकवाद के साथ, मानव आत्मा और प्रकृति की संवेदनशीलता और भेद्यता की बात करता है। ढीले काले धागे के टफ्ट के साथ संयुक्त सरल ड्राइंग पैटर्न, जो अंतरिक्ष में ड्राइंग की निरंतरता है, सफेद कैनवास पर जापानी सुलेख का एक शुद्ध और नाजुक प्रभाव देता है, जो क्षैतिज सिलाई काली रेखाओं से विभाजित होता है। लकड़ी के दो गोल टुकड़ों के बीच लटकाए जाने वाले बड़े पैमाने के काम, एक रोल में रखे जाते हैं, सिद्धांत रूप में वास्तव में जापानी काकेमोना यानी। एक लटकती हुई चीज़ या काकेजिकु-एक लटकता हुआ स्क्रॉल। सिलाई द्वारा बनाए गए नियमित क्षैतिज ग्रिड के साथ सचित्र सतह की रचनात्मक व्यवस्था का संयोजन कोलाज की तकनीक में जोसेफ हैम्प्ल का पूरी तरह से नया और मूल योगदान बन गया। कुछ कार्य आकार में स्मारकीय हैं (संश्लेषण, 300 x 640 सेमी, 1985, वेज लैंडस्केप, वेज ऑफ लैंडस्केप, ऑब्जेक्ट 800 x 400 x 300 सेमी, 1988)। बाद के वर्षों में, कलाकार ने कोलाज बनाने के लिए ऐसी सामग्रियों का उपयोग किया जो रंग या बनावट में विपरीत थीं। विभिन्न प्रकार के हस्तनिर्मित कागज़ों के अलावा, जिनका सौंदर्य प्रभाव सतह की बदलती बनावट और मैट्रिक्स की अनियमित संरचना में निहित है, वे कोणीय छिद्रित कागज़ों, तस्वीरों के स्क्रैप, रंगीन पोस्टर, दर्जी के कट, इस्तेमाल किए गए चाय के थैलों, ततैया के घोंसले आदि के पूर्ण कालेपन के विपरीत का उपयोग करते हैं। सिलाई के बजाय, वह कभी-कभी कागज़ के टुकड़ों के साथ कागज़ के टुकड़ों को जोड़ते हैं, जो फिर रैखिक चित्र (क्षैतिज ई. पी. पी. 2,2000) के रूप में कार्य करते हैं या स्वायत्त गतिशील पैटर्न (प्रोब-लंग, 1999, फाइंडिंग, 2004) बनाते हैं। कुछ कोलाजों में, विविध संरचनाओं की मुक्त परत का सिद्धांत प्रचलित है, अन्य में एक सख्त ज्यामितीय क्रम और सतहों और स्थानिक योजनाओं का अंतःप्रवेश। एक व्यापक श्रृंखला रौस्की-वील्स (1990-1991) में, कोलाज का ऊर्ध्वाधर अक्ष अपनी संरचना या रंग में किनारों के साथ विरोधाभास करता है, और ड्राइंग की जानबूझकर विषमता शांत संरचना में एक गतिशील तत्व लाती है। अलग-अलग कोलाज एक आपस में जुड़े हुए पूरे का निर्माण करते हैं, लेकिन हैम्प्ल की कलात्मक आविष्कारशीलता उनमें से प्रत्येक को अद्वितीय और अपरिवर्तनीय बनाती है। उपयोग किए गए कच्चे माल के कारण कोलाज के रंगों को म्यूट कर दिया जाता है, और सफेद और काले रंग के अलावा, लाल रंग का उपयोग आमतौर पर रंग उच्चारण के रूप में किया जाता है। 1992 में संयुक्त राज्य अमेरिका में अपनी छात्रवृत्ति के दौरान, जोसेफ हैम्प्ल ने न्यूयॉर्क के चाइनाटाउन में मुद्रित और हस्तलिखित सुलेख पोस्टर एकत्र किए, जिनसे उन्होंने 1997 में सौंदर्य और विषय-वस्तु के अनुसार दिलचस्प कोलाज बनाए, जो उस स्थान के विचित्र वातावरण और ऊर्जा को दर्शाते हैं (चाइनाटाउन न्यूयॉर्क, 1997)। हैम्प्ल के कोलाज, प्रिंट और चित्रों ने हमेशा एक नाजुक कोमलता और साथ ही एक "नई संवेदनशीलता" के करीब रचनात्मक प्रवृत्तियों की तर्कसंगतता को प्रदर्शित किया है। वह कला की मसीअनिक भूमिका के गवाहों में से एक हैं, जिसे व्लादिमिर बौडनिक ने पेश किया था। उन्होंने कला को एक रचनात्मक कार्य के रूप में समझा, एक सौंपे गए क्षेत्र की खोज के रूप में, एक दावा, एक प्रतीकात्मक स्थान के रूप में, जिसे उन्होंने अंतिम विस्तार तक और इसकी सभी कल्पनीय बारीकियों में व्यवस्थित रूप से खोजा। संग्रहों में प्रतिनिधित्व (सूचीबद्धः जोसेफ हैम्प्ल, सिटे क्रेसबी ए कोलाजे/सीवन ड्राइंग और कोलाज, गैलरी, प्राग 2007, पृष्ठ 9) प्राग में राष्ट्रीय गैलरी सेंटर पोम्पीडोउ, पेरिस आर्ट गैलरी कार्लोवी वैरी चेक गणराज्य के संस्कृति मंत्रालय मोरावियन गैलरी ब्रनो ग्रैफिकसमलुंग डेस एक्सएक्स में। जे. एच., ड्यूशर बुंडेस्टैग, बॉन म्यूज़ियम फर एकटुएल कुन्स्ट, यूट्रेक्ट डी वारांडे कल्चर सेंटर, टर्नहाउट, बेल्जियम स्टेडेलिजक म्यूज़ियम, टोरोक स्टैट्सगलेरी, स्टटगार्ट म्यूज़ियम स्टकी, लॉडज़ प्रैट ग्राफिक्स सेंटर, न्यूयॉर्क यूनिवर्सिटी ऑफ़ मिशिगन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, एन आर्बर म्यूज़ियम एंड गैलरी, ह्रानिस ना मोरावे कस्साक म्यूज़ियम एज़ आर्किवम, बुडापेस्ट स्टेट ज्यूइश म्यूज़ियम, प्राग ओस्टफॉन्ड्स फर कल्चरल एंजेलेगेनहीटेन डेस बुंडेसमिनस्टीरियम फ़ुर अनटेरिच्ट एंड कुन्स्ट, प्राग गैस वर्क्स संदर्भ स्रोतों का वियना संग्रह सूची (चयन) 20 पी., ज़ावोद क्लेमेंटा गोटवाल्डा, विसोकेनी, 1961 जोसेफ हैम्प्ल, हार्टमैन एंटोनिन का पाठ, बिल्ली। 44 पी., गैलेरी बोडे ग्लाब, कोलोन, 1970 जोसेफ हैम्पलः पेपर और ड्राइंग के साथ काम करता है 1983-85, पैंकोवा मार्सेला, बिल्ली। 2 पी., गैलेरी ओपटोव 1986 जोसेफ हैम्पलः ड्राइंग-सिलाई 1982-1986, पैंकोवा मार्सेला, बिल्ली। 24 पी., सेंट्रल कल्चरल हाउस ऑफ रेलवे वर्कर्स, प्राग, 1986 जोसेफ हैम्प्ल, मचालिकी जिरी का पाठ, बिल्ली। 82 पी., अधिकांश 1991 में ललित कला की दीर्घा जोसेफ हैम्पलः संतुलन 1982-1992, मचालिकी जिरी, बिल्ली। 48 पी., सीएफवीयू प्राहा, 1993 जोसेफ हैम्पलः सीवन कोलाज, हिर्श थॉमस एट अल।, बिल्ली। 28 पी., गेमा आर्ट ग्रुप, स्पोल। एस. आर. ओ., प्राग, 1996 कन्फ्रॉन्टेशन वी.: जोसेफ 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