Peter Hall (architect)
पीटर ब्रायन हॉल (16 मई 1931-19 मई 1995) एक ऑस्ट्रेलियाई वास्तुकार थे जो 1950 के दशक से 1990 के दशक की शुरुआत तक सिडनी और अन्य जगहों पर सक्रिय थे। आधुनिकतावाद के सिद्धांतों में शिक्षित उनके अभ्यास को डिजाइन में कार्य और संदर्भ के महत्व की एक मजबूत भावना से भी सूचित किया गया था। अपने शुरुआती वर्षों के दौरान हॉल को कई शिक्षा छात्रवृत्ति और अनुदान प्राप्त हुए, विशेष रूप से एक प्रशिक्षुता और फिर न्यू साउथ वेल्स सरकारी वास्तुकार के कार्यालय के साथ रोजगार, जो 1960 के दशक के दौरान अत्यधिक रचनात्मक वास्तुकला का एक स्रोत था। हालांकि, हॉल को फरवरी 1966 में अपने मूल वास्तुकार, जॉर्न उटज़ोन के इस्तीफे के बाद सिडनी ओपेरा हाउस को पूरा करने के लिए जाना जाता है। केवल 34 वर्ष की आयु में उन्हें सरकारी वास्तुकार द्वारा नवगठित कंसोर्टियम हॉल टॉड एंड लिटिलमोर में डिजाइन वास्तुकार के रूप में कार्य करने के लिए आमंत्रित किया गया था ताकि उन मुद्दों को हल किया जा सके जिनके कारण उटज़ोन ने इस्तीफा दे दिया था, मुख्य रूप से सभी अंदरूनी डिजाइन और अधूरे भवन की संलग्न कांच की दीवारें। ओपेरा हाउस अक्टूबर 1973 में खोला गया और सिडनी के सबसे लोकप्रिय प्रदर्शन स्थल के रूप में इसकी बाद की सफलता के बावजूद, हॉल और उनकी टीम के काम की समझ उनकी नियुक्ति की विवादास्पद परिस्थितियों से रंगीन हो गई है। हॉल के लिए, व्यक्तिगत और पेशेवर दोनों रूप से, उटज़ोन की विरासत एक ज़हरीली कटोरी थी-इमारत को उसके उत्कृष्ट बाहरी हिस्से के अनुरूप एक मानक तक पूरा करने की एक अभूतपूर्व चुनौती, लेकिन एक जिसने उनके जीवनकाल के दौरान बहुत कम मान्यता प्राप्त की। प्रारंभिक जीवन और करियर हॉल का जन्म न्यूकैसल, न्यू साउथ वेल्स में हुआ था और उन्होंने अपना बचपन राज्य के सुदूर पश्चिम में नराबरी और बोगगाबरी में बिताया था। एक उच्च उपलब्धि प्राप्त करने वाले छात्र, उन्होंने क्रैनब्रुक स्कूल, सिडनी (1943) और 1949 में सिडनी विश्वविद्यालय और वेस्ले कॉलेज में छात्रवृत्ति प्राप्त की। वे पहले भाषाओं और पुरातत्व के छात्र थे, फिर वास्तुकला में स्थानांतरित हो गए, वास्तुकला (1957) और कला (1958) दोनों में डिग्री के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की। स्नातक वर्षों में उन्होंने एनएसडब्ल्यू लोक निर्माण विभाग के सरकारी वास्तुकार कार्यालय के साथ प्रशिक्षुता भी की, 1966 की शुरुआत तक स्नातक होने के बाद कार्यालय में काम किया। 1958 में सिडनी विश्वविद्यालय की हेज़लेट बेक्वेस्ट छात्रवृत्ति जीतकर, हॉल ने विदेशों की यात्रा की और जून 1959 में लंदन में सिडनी विश्वविद्यालय के वास्तुकला के पूर्व छात्र लिब्बी ब्रायंट से शादी की। उन्होंने यूरोप के एक विस्तारित दौरे की शुरुआत की। हॉल विशेष रूप से भूमध्यसागरीय देशों की वास्तुकला द्वारा अवशोषित था और जॉर्न उटज़ोन के शुरुआती काम की भी प्रशंसा की, जिन्होंने 1957 में सिडनी ओपेरा हाउस के लिए डिजाइन प्रतियोगिता जीती थी। डेनमार्क में हॉल ने हेलेबेक में उटज़ोन के स्टूडियो का दौरा किया, असफल रूप से अल्पकालिक काम की तलाश में क्योंकि वह अपने रोजगार को सार्थक बनाने के लिए लंबे समय तक नहीं रह सके। इस व्यापक 'भव्य दौरे' के बाद दंपति लंदन लौट आए जहाँ हॉल ने एंडरसन फोर्स्टर और विल्कोक्स के कार्यालय में आगे का अनुभव प्राप्त किया। सरकारी वास्तुकार के कार्यालय में काम करने के लिए सिडनी लौटते हुए, पीटर हॉल कई सार्वजनिक भवनों को डिजाइन करने के लिए जिम्मेदार थे। इनमें महापंजीयक भवन, टेलर स्क्वायर, सिडनी में विधि न्यायालय, मैक्वेरी विश्वविद्यालय के लिए नया पुस्तकालय और न्यू इंग्लैंड विश्वविद्यालय, आर्मिडेल में रसायन विज्ञान और कृषि अर्थशास्त्र के लिए नए भवन शामिल थे। न्यू साउथ वेल्स विश्वविद्यालय में गोल्डस्टीन हॉल और कॉलेज के लिए उनके डिजाइन ने 1965 में रॉयल ऑस्ट्रेलियाई इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स का सर जॉन सुलमैन पदक जीता। गोल्डस्टीन हॉल ने वास्तुकला के पेशे में हॉल की प्रतिष्ठा स्थापित की और फरवरी 1966 की शुरुआत में उन्होंने निजी प्रैक्टिस शुरू करने के लिए सरकारी वास्तुकार का कार्यालय छोड़ दिया। सिडनी ओपेरा हाउस जनवरी 1957 में जॉर्न उटज़ोन की विजेता ओपेरा हाउस प्रतियोगिता प्रविष्टि की घोषणा से लेकर अक्टूबर 1973 में इमारत के उद्घाटन तक, परियोजना-और इसके वास्तुकार, सलाहकार और ठेकेदार-विवाद, राजनीतिक हस्तक्षेप, लागत वृद्धि और अभूतपूर्व डिजाइन और तकनीकी बाधाओं से घिरे हुए थे। 1960 के दशक के मध्य तक लागत, राजनीति, उटजोन की अपेक्षाकृत अपरंपरागत डिजाइन पद्धति, अस्पष्ट उपयोगकर्ता आवश्यकताओं, अंदरूनी हिस्सों पर समाधान की कमी और परियोजना की धीमी गति ने एक परेशान करने वाला गतिरोध पैदा कर दिया था। 28 फरवरी 1966 को उटजोन के सदमे वाले इस्तीफे की गूंज दुनिया भर में गूंजी। आगामी उथल-पुथल वाले हॉल में, 'रिटर्न उटज़ोन' के लिए उनके प्रारंभिक समर्थन के बावजूद, सरकार द्वारा भवन को पूरा करने के लिए स्थापित कंसोर्टियम हॉल टॉड एंड लिटिलमोर के गठन के निमंत्रण को संतोषपूर्वक स्वीकार कर लिया। डिजाइन वास्तुकार के रूप में हॉल को कई समस्याओं का सामना करना पड़ा, जिनमें से कम से कम दोहरे उद्देश्य वाले मुख्य हॉल के परस्पर विरोधी बैठने और ध्वनिक आवश्यकताओं पर गतिरोध को हल करने की आवश्यकता थी। 1966 में नए वास्तुकारों द्वारा सामना की गई दुविधा के बारे में बाद में लिखते हुए, हॉल ने 'उपयोगकर्ता संगठनों के संक्षिप्त और इनपुट की पूरी कमी' पर अफसोस जतायाः वास्तव में, इस बात की परिभाषा के बिना कि इससे क्या उम्मीद की जा रही थी, काम का निर्माण किया जा रहा था। . लगाए गए आरोपों में से एक यह था कि हम काम की गुणवत्ता को कम कर देंगे। हमारा ऐसा कोई इरादा नहीं था। लेकिन, बड़ा सवाल यह था कि हमें क्या बनाना था। इसके लिए हॉल ने 1966 के मध्य में यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका में संगीत कार्यक्रम और ओपेरा हॉल का एक व्यापक अध्ययन दौरा किया। अंतर्राष्ट्रीय रंगमंच और ध्वनिक विशेषज्ञों के समर्थन से सरकार को उनकी बाद की सिफारिश यह थी कि एक एकल-उद्देश्य वाला मुख्य सभागार आदर्श था जिसके इर्द-गिर्द एक नए संक्षिप्त विवरण की संरचना की जानी चाहिए। क्रिसमस 1966 से कुछ दिन पहले रिलीज़ हुई, 'रिव्यू ऑफ़ प्रोग्राम', जिसमें 2800 सीटों वाले कॉन्सर्ट हॉल के लिए अपने केंद्रीय प्रस्ताव और ओपेरा को माइनर हॉल में स्थानांतरित करने के साथ, ओपेरा हाउस मानकों द्वारा भी अभूतपूर्व हंगामा किया गया। जब उन्होंने कमीशन स्वीकार किया तो हॉल ने मान लिया था कि उन्हें उटज़ोन के अच्छी तरह से हल किए गए डिजाइनों को पूरा करने के अपेक्षाकृत सरल कार्य का सामना करना पड़ेगा, केवल मौजूदा कंक्रीट के गोले के भीतर पूरी तरह से नए थिएटरों को एक नए संक्षिप्त रूप में डिजाइन करने की जटिल चुनौती का सामना करना पड़ेगा। केवल उत्तरी कांच की दीवारों के डिजाइन ने अभूतपूर्व तकनीकी समस्याओं को जन्म दिया, जिन्हें परियोजना के संरचनात्मक इंजीनियरों, हॉल और ओवे अरूप एंड पार्टनर्स के सहयोग से हल किया गया। अपने लंबे और परस्पर विरोधी होने के बावजूद, अक्टूबर 1973 में अपने उद्घाटन के बाद से ओपेरा हाउस दर्शकों, कलाकारों और आगंतुकों के साथ और 20वीं शताब्दी की वास्तुकला की एक प्रेरणादायक उत्कृष्ट कृति के रूप में अत्यधिक सफल रहा है। 2007 में इस इमारत को यूनेस्को की विश्व धरोहर स्थल घोषित किया गया था। उटज़ोन को अपने बाद के करियर में इमारत की स्थिति से लाभ हुआ, लेकिन हॉल के लिए, जिनकी 1995 में गरीब परिस्थितियों में मृत्यु हो गई थी, उनकी नियुक्ति की विवादास्पद प्रकृति और 1966 की शुरुआत में उनके और उनकी टीम के सामने आने वाले जटिल मुद्दों के बारे में जागरूकता की कमी के कारण केवल मरणोपरांत ही स्वीकृति मिली है। हॉल ने शायद ही कभी ओपेरा हाउस को पूरा करने में आने वाली कठिनाइयों के बारे में बात की, लेकिन 1973 में कॉन्सर्ट हॉल परियोजना वास्तुकार जॉन ज़ाट को दी गई एक पुस्तक में उनका समर्पण उनके पेशेवर और निजी जीवन पर परियोजना के प्रभाव का एक मार्मिक अनुस्मारक प्रदान करता हैः 'जॉन। एक सफल संघर्ष की याद दिलाता है जिसमें हम दोनों पीड़ित थे। पीटर हॉल, 1973 '। 2006 में हॉल को ओपेरा हाउस में उनके योगदान की मान्यता में रॉयल ऑस्ट्रेलियन इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्ट्स (एनएसडब्ल्यू चैप्टर) 25 वर्षीय पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। जूरी ने हॉल के अंदरूनी हिस्सों को '1960 और 1970 के दशक के ऑस्ट्रेलियाई वास्तुकारों की प्रमुख उपलब्धियों में से एक' के रूप में उद्धृत किया और कहा कि उन्होंने उटज़ोन की 'महान दृष्टि और शानदार बाहरी' के साथ मिलकर 'दुनिया की महान कार्यशील इमारतों में से एक' का निर्माण किया। हाल ही में कई शोध परियोजनाओं और प्रकाशनों ने हॉल के करियर की जांच की है और ओपेरा हाउस के पूरा होने में उनकी भूमिका का पुनर्मूल्यांकन किया है। उतज़ोन के इस्तीफे की परिस्थितियों की पुनः जांच और हॉल के व्यक्तिगत पत्रों के रहस्योद्घाटन द्वारा शोध को सूचित किया गया है, जो अब एनएसडब्ल्यू के राज्य पुस्तकालय के संग्रह में हैं। 2015 में संघ ओपससोह इंक का गठन हॉल के काम की मान्यता को बढ़ावा देने के लिए किया गया था और 2016 में वह ऑस्ट्रेलियाई प्रसारण आयोग की वृत्तचित्र 'ऑस्ट्रेलियाई कहानी' का विषय थे। ओपेरा हाउस संरक्षण प्रबंधन योजना (2017) का चौथा, संशोधित संस्करण हॉल और उनकी टीम के योगदान को स्वीकार करता है और दस्तावेज करता है, जो इमारत के महत्व पदानुक्रम के भीतर 'असाधारण महत्व' के रूप में रेडियल-रिब्ड प्लाईवुड कॉन्सर्ट हॉल का आकलन करता है। ओपेरा हाउस को पूरा करने की चुनौतियों के बाद, हॉल ने उत्तरी सिडनी (1969-92) में पहले हॉल और एंडरसन, बाद में हॉल और बोवे, फिर हॉल बोवे और वेबर के रूप में एक अभ्यास की स्थापना की। वह सिडनी विश्वविद्यालय में खेल और जलीय केंद्र सहित कई इमारतों के डिजाइन के लिए जिम्मेदार थे; उत्तरी सिडनी तकनीकी कॉलेज चरण 7; मैरियन स्ट्रीट थिएटर किलारा के नवीनीकरण और रूपांतरण; व्यक्तिगत घर और वाणिज्यिक परियोजनाएं; और बेरीमा, एनएसडब्ल्यू में ब्लू सर्कल (अब बोरल) दक्षिणी सीमेंट संयंत्र, ओवे अरूप और भागीदारों से परामर्श करते हुए। बेरीमा परियोजना को 1979 में कंक्रीट इंस्टीट्यूट ऑफ ऑस्ट्रेलिया के उत्कृष्टता पुरस्कार से सम्मानित किया गया था और यह हॉल की संरचना और रूप के मजबूत और सुरुचिपूर्ण एकीकरण के लिए उल्लेखनीय है। 1977 से 1980 तक हॉल ने वास्तुकला निदेशक, राष्ट्रमंडल आवास और निर्माण विभाग, कैनबरा के रूप में तीन साल का अनुबंध स्वीकार किया। उन्होंने अपने प्रबंधन कौशल को इस कुछ हद तक मृत और इंजीनियर-प्रभुत्व वाले सार्वजनिक कार्यालय को पुनर्जीवित करने के कार्य पर लाया, जिसमें पूरे ऑस्ट्रेलिया में 400 से अधिक वास्तुकार कार्यरत थे। उन्होंने वास्तुकला सेवाओं, एकीकृत डिजाइन और निर्माण टीमों के संगठन को बदल दिया, डिजाइन कार्य में प्रमुख निजी अभ्यास फर्मों को शामिल किया, और ऑस्ट्रेलियाई रक्षा बल अकादमी और गार्डन द्वीप नौसेना अड्डे सहित प्रमुख परियोजनाओं के लिए समीक्षा पैनलों की एक श्रृंखला को सक्रिय किया। 1980 के दशक के मध्य में हॉल ने सिडनी ओपेरा हाउस के अग्रभाग के डिजाइन पर काम किया, एनएसडब्ल्यू सरकारी वास्तुकार के कार्यालय के सहयोग से इसके रूप, संरचना, फर्श और परिष्करण को विकसित किया। फोरकोर्ट ने 1988 में लॉयड रीस सिविक डिज़ाइन पुरस्कार जीता। सामुदायिक सेवा में हॉल ने ऑस्ट्रेलिया काउंसिल फॉर द आर्ट्स, ऑस्ट्रेलिया के मारियोनेट थिएटर के बोर्ड सदस्य के रूप में अपनी विशेषज्ञता का योगदान दिया और ऑस्ट्रेलिया काउंसिल के थिएटर बोर्ड की अध्यक्षता की। पीटर हॉल की 19 मई 1995 को एक स्ट्रोक से मृत्यु हो गई, उनका बिगड़ता स्वास्थ्य शायद 1994 के अंत और 1995 की शुरुआत में ओपेरा हाउस में प्रदर्शनी, 'अनसीन उटज़ोन' में पुराने विवादों के फिर से जगने से बढ़ गया। उनके परिवार में उनकी दूसरी पत्नी पेनेलोप और दो शादियों से पांच वयस्क बच्चे हैं। हॉल की पहली पत्नी लिब्बी, जिनसे उनका 1969 में तलाक हो गया था, की 2016 में मृत्यु हो गई। हॉल की मृत्यु के बाद पूर्व सरकारी वास्तुकार टेड फार्मर ने एक भावपूर्ण प्रशंसा लिखीः मुझे एक डिजाइन वास्तुकार चुनना था जो उटज़ोन की जगह लेगा। फिर मैंने पीटर से पूछा कि क्या वह ऐसा करेंगे, लेकिन उन्हें चेतावनी दी कि इस परियोजना को हमेशा राजनीति के साथ मिलाया जाएगा। कि यह उनके लिए प्रसिद्धि का कारण बन सकता है या इसके विपरीत। बहुत सोचने के बाद उन्होंने स्वीकार किया। वह निस्संदेह सफल हुए लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि उन्होंने अपने पेशे और व्यक्तिगत रूप से मेरे प्रति वफादारी में अपने करियर का त्याग कर दिया। व्यक्तित्व और रुचियाँ हॉल एक अच्छे जीवंत व्यक्ति थे, जो जीवन की बेहतरीन चीजों की सराहना करते थेः चिकनी कारें, अच्छी शराब, रंगमंच और जीवंत बातचीत। उन्होंने क्रिकेट, गोल्फ और स्क्वैश खेला और, हालांकि थोड़ा निर्मित, उन्हें उनके त्वरित प्रतिवर्त और मजबूत प्रतिस्पर्धा के लिए याद किया जाता था। मित्रों और पूर्व सहयोगियों ने उनकी पेशेवर ईमानदारी और शिष्टाचार, दूसरों के विचारों को सुनने और आत्मसात करने की उनकी तत्परता, जहां उपयुक्त हो वहां प्रशंसा करने और चैंपियन बनने और साथी वास्तुकारों और सलाहकारों के साथ सहयोग से काम करने का हवाला दियाः 'एक वास्तुकार के रूप में काम करने के लिए, वह जानते थे कि वह क्या देखना चाहते थे और उन्होंने अपना मन नहीं बदला-वह सबसे अच्छे व्यक्ति थे जिनके साथ मैंने कभी काम किया है, किसी को भी नहीं। .. उन्होंने इस बात की तकनीकीता में हस्तक्षेप नहीं किया कि यह कैसे हुआ। उन्हें अंतिम परिणाम में दिलचस्पी थी. यह एक ऐसा रिश्ता था जिसका मैंने बहुत आनंद लिया। वह अच्छा था। ' हॉल ने विदेश यात्रा का आनंद लिया, उनके पत्र और यात्रा डायरी में उनकी व्यापक रुचियों-कला, वास्तुकला, इतिहास-और सांस्कृतिक जिज्ञासा को दर्ज किया गया। अपने पूरे वयस्क जीवन में वे समकालीन कला और डिजाइन के रुझानों से निकटता से जुड़े रहे। 1960 के दशक के मध्य में उन्होंने प्रसिद्ध सिडनी इंटीरियर डिजाइनर मैरियन हॉल बेस्ट की वूलाहरा दुकान को जापानी टाटामी-मैटेड फर्श, आधुनिक स्कैंडिनेवियाई फर्नीचर और रंगीन मारिमेक्को कपड़ों के साथ डिजाइन किया। ओपेरा हाउस के लिए उन्होंने प्रमुख कंक्रीट और प्लाईवुड आंतरिक तत्वों के काउंटरप्वाइंट के रूप में बोल्ड कालीन और असबाब के रंगों को निर्दिष्ट किया और इंटीरियर डिजाइनर डायना लक्सटन के साथ, आंतरिक आवरण के पूरक के रूप में मोल्डेड प्लाईवुड थिएटर बैठने की व्यवस्था की-जो आज भी उपयोग में है। अभिलेखों से पता चलता है कि हॉल उच्चतम गुणवत्ता वाले फिटिंग और फिक्स्चर और मजबूत समकालीन रंग सुनिश्चित करने के लिए सरकार के साथ युद्ध में जाने के लिए निडर था। 1972 में बैठने के डिजाइन के मीडिया लॉन्च पर उन्होंने घोषणा की कि 'मैंने मैटिस द्वारा उपयोग किए गए स्पष्ट, मजबूत रंगों को चुना है। कोई भी यहां मूक, भूरे रंग के अंदरूनी हिस्सों से नहीं गुजरेगा।' पीटर हॉल ने मूर्तिकार क्लेमेंट मीडमोर सहित कई सिडनी कलाकारों से दोस्ती की और उनका समर्थन किया, जिन्हें उन्होंने यूएनएसडब्ल्यू के गोल्डस्टीन कॉलेज के लिए आंगन की मूर्तिकला बनाने के लिए कमीशन करने की उम्मीद की थी, और सिडनी के प्रसिद्ध फोटोग्राफर मैक्स डुपेन के साथ दोस्त थे, जिन्हें उन्होंने पूरा ओपेरा हाउस रिकॉर्ड करने के लिए नियुक्त किया था। लेकिन शायद हॉल का सबसे महत्वपूर्ण कार्य स्थानीय कलाकार जॉन कोबर्न का ओपेरा थिएटर और ड्रामा थिएटर के लिए विशाल मंच पर्दे के चित्रों को डिजाइन करना था। 1970 के दशक की शुरुआत में फ्रांस के ऑबुसन में बुने गए 'सूर्य का पर्दा' और 'चंद्रमा का पर्दा', ओपेरा हाउस डिजाइन पूरा करने के शीर्ष पर हॉल के सात वर्षों की कई महत्वपूर्ण विरासतों में से हैं। ग्रंथ सूची बॉयड, रॉबिन। 'अब यह कभी भी वास्तुकला नहीं हो सकता', लाइफ, 24 जुलाई 1967, पीपी 56-59। क्रोकर, एलन। दृष्टि का सम्मानः सिडनी ओपेरा हाउस-एक संरक्षण प्रबंधन योजना, सिडनी, चौथा संस्करण, सिडनी ओपेरा हाउस, 2017। हॉल, पीटर। उपसंहार, माइकल बाउम में 'फंक्शन इज नॉट ए डर्टी वर्ड', द सिडनी ओपेरा हाउस अफेयर, थॉमस नेल्सन, सिडनी, 1967, पीपी 109-117। हॉल, पीटर। 'द डिजाइन ऑफ द कॉन्सर्ट हॉल ऑफ द सिडनी ओपेरा हाउस', जर्नल एंड प्रोसीडिंग्स, रॉयल सोसाइटी ऑफ न्यू साउथ वेल्स, वॉल्यूम 106,1973, पीपी 54-69। हॉल, पीटर। रिपोर्ट, सिडनी ओपेरा हाउसः इसके संरक्षण पर सिफारिशों के साथ भवन के लिए डिजाइन दृष्टिकोण, सिडनी ओपेरा हाउस ट्रस्ट, 1990। जोन्स, पीटर। ओवे अरूपः 20वीं सदी के मास्टर बिल्डर, 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