Axel Bertram
एक्सेल बर्ट्राम (26 मार्च 1936-16 मार्च 2019) एक जर्मन वाणिज्यिक कलाकार, प्रकार डिजाइनर, चित्रकार, पत्रिका डिजाइनर और पदक विजेता थे। अपने बाद के दशकों के दौरान वे सुलेख पर एक जानकार और समर्पित विशेषज्ञ बन गए। अपने निर्णयों में विश्वास रखते हुए, उन्होंने समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में भी लेखों का योगदान दिया, हालांकि यह एक पत्रकार या टिप्पणीकार के रूप में किसी भी प्रकार के करियर की आकांक्षा रखने के बजाय डिजाइन पर अपने विचारों के लिए अपने उत्साह को साझा करने के लिए एक व्यक्तिगत अभियान से अधिक प्रेरित था। उनकी मृत्यु के बाद उनकी स्मृति को दी गई कई श्रद्धांजलि की व्याख्या करने के लिए (जो लगता है कि लीपज़िग प्रकाशन व्यवसाय, लेहम्स्टेड वेर्लाग द्वारा जारी एक प्रेस विज्ञप्ति के साथ उत्पन्न हुई है), केवल विशेषज्ञ ही उनका नाम जानते थे, लेकिन लगभग हर पूर्वी जर्मन नागरिक बर्ट्राम के काम से परिचित था और 1969 में शुरू हुए पूर्वी जर्मन सिक्कों के पुनर्विन्यास के बाद, घर से निकलते समय पर्स या जेब में इसके उदाहरण रखे गए थे। लाइफ एक्सेल बर्ट्राम का जन्म ड्रेसडेन में हुआ था और वे शहर के दक्षिण में एक छोटे से औद्योगिक शहर फ्रीटल में पले-बढ़े थे। उनके पिता एक ग्राफिक कलाकार और व्यवसायी थे। सफलतापूर्वक अपनी स्कूली शिक्षा पूरी करने के बाद उन्होंने 1954/55 के दौरान तकनीकी ड्राइंग में एक साल की प्रशिक्षुता शुरू की। इसके बाद राजधानी चले गए और बर्लिन-वेइसेंसी में ललित और अनुप्रयुक्त कला अकादमी (जैसा कि उस समय जाना जाता था) में पांच साल की अध्ययन अवधि हुई। यहाँ उनके प्रमुख शिक्षक पोस्टर कलाकार क्लाउस विटकुगल और ग्राफिक कलाकार वर्नर क्लेमके थे। उन्हें आर्नो मोहर और अर्न्स्ट वोगेनौर ने भी पढ़ाया था। उन्होंने 1960 में ग्राफिक आर्ट्स में अपनी डिग्री प्राप्त की, और अगले बारह वर्षों तक बर्लिन में एक फ्रीलांसर के रूप में काम किया। उन्होंने तीन साथी छात्रों के साथ मिलकर "एटेलियरजेमेइनशाफ्ट ग्रुप 4" का गठन किया, जिसके वे हमेशा से सबसे प्रसिद्ध सदस्य रहे हैं। बर्लिन के मेट्रोपोल थिएटर के लिए "ग्राफिक रीडिजाइन" जैसी परियोजनाओं के साथ सहयोगात्मक रूप से संरचित ग्राफिक डिजाइन कार्यशाला जल्दी ही प्रसिद्धि के लिए बढ़ी-या कुछ कलात्मक रूढ़िवादियों की कुख्याति की नजर में। वह 1972 तक "एटेलियरजेमेइनशाफ्ट2" के साथ रहे। 1972 में वे "मुख्य सहायक" के रूप में ललित और अनुप्रयुक्त कला के लिए वेइसेंसी अकादमी में लौट आए और 1973 में उन्होंने एक व्याख्याता के रूप में एक पद स्वीकार किया। वे 1977 में पार्टी के सदस्य बने। उसी वर्ष उन्हें अकादमी में फोंट और ग्राफिक डिजाइन में पूर्ण प्रोफेसर के रूप में पदोन्नत किया गया और 1977 और 1982 के बीच वाणिज्यिक कला विभाग के प्रमुख के रूप में भी कार्य किया। 1977 ओ वर्ष छल जाहिमे बर्ट्रामकेँ जर्मन लोकतान्त्रिक गणराज्यक कला पुरस्कारसँ सम्मानित कयल गेल छल। अब वे पूर्वी जर्मन सांस्कृतिक प्रतिष्ठान के एक प्रमुख सदस्य के रूप में तेजी से उभरे, और जबकि वे कभी भी "सोवियत शाही समाजवाद" के लिए एक प्रतिबद्ध गद्यकार नहीं थे, टिप्पणीकारों (उनके अपने बेटे सहित) का मानना है कि बर्ट्राम और उनके पेशेवर सहयोगियों ने यह सपना देखने की हिम्मत की कि समाजवाद की स्पष्ट "बीमारियां" जो पूर्वी जर्मनी में संचालित होती थीं, अभी भी "ठीक" साबित हो सकती हैं। 1990 में जर्मन एकीकरण के दौरान और उसके बाद, बर्ट्राम ने 1989 और 1992 के बीच वेइसेंसी अकादमी में अपने वेतनभोगी काम पर लौट आए, फिर से सामान्य (यानी। पूर्ण) फोंट और ग्राफिक डिजाइन में प्रोफेसर। 1961 और 1990 के बीच बर्ट्राम, इस क्षेत्र के सभी सफल स्वतंत्र श्रमिकों की तरह, बर्लिन स्थित वी. बी. के. (पूर्वी जर्मन दृश्य कलाकार संघ) के सदस्य थे। वे संगठन के संचालन में एक सक्रिय भागीदार थे, 1970 में वी. बी. के. राष्ट्रीय कार्यकारी में शामिल हुए और आई. डी. 1 के दौरान इसके उपाध्यक्ष के रूप में कार्य किया। इसके अलावा उन्होंने 1982 और 1990 के बीच पूर्वी जर्मन स्टेट बैंक (सेंट्रल बैंक ऑफ द जी. डी. आर.) में कलात्मक सलाहकार बोर्ड के प्रमुख के रूप में कार्य किया। बर्ट्राम ने कई पुस्तकों, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं को डिजाइन किया। बेहतर याद किए जाने वाले उदाहरणों में से एक "सिबिल *", "फैशन और कला" के लिए पूर्वी जर्मनी की व्यापक रूप से प्रसारित पत्रिका थी, जिसे बर्ट्राम ने साक्षात्कारों में संदर्भित किया, संभवतः इसलिए कि यह अभ्यास प्रभावी रूप से पत्रिका के फैशन संपादक, डोरोथिया मेलिस के साथ एक लंबे समय से चल रही संयुक्त परियोजना थी, जिनसे उनकी शादी 1957 और 1962 के बीच हुई थी। उनके द्वारा डिजाइन या पुनः डिज़ाइन की गई अन्य पत्रिकाओं में मास-सर्कुलेशन साप्ताहिक समाचार पत्रिका, "न्यू बर्लिनर इलस्ट्रिएट", अपेक्षाकृत अल्पकालिक समाचार पत्रिका "प्रोफाइल" और "वोचेनपोस्ट" शामिल हैं, जो देश का सबसे सफल और कई लोगों का मानना है कि सबसे प्रभावशाली साप्ताहिक प्रकाशन है। यह "वोचेनपोस्ट" के लिए था कि उनके कट्टरपंथी (प्रसिद्ध रूप से "कंप्यूटर सहायता प्राप्त") पुनर्विन्यास में, 1970 की शुरुआत में, लेखों को प्रदर्शित करने वाले पृष्ठों के बगल में एक छोटे से मार्जिन कॉलम वाले लेआउट को शामिल किया गया था। 1969 में पूर्वी जर्मन नागरिकों को अपने बदलाव में 20 पीफेनिग सिक्के के लिए एक नया डिज़ाइन मिला, जिसे बर्ट्राम द्वारा व्यापक रूप से अस्वीकृत 20 पीफेनिग हल्के वजन "अलू-चिप" (सिक्का) को बदलने के लिए डिज़ाइन किया गया था। केवल बहुत कम मात्रा में ढाला गया, और लगभग उसी समय जारी किया गया, बर्ट्राम द्वारा डिजाइन किया गया "सामान्य प्रचलन 5 मार्क" सिक्का था। उन्होंने अग्रणी औद्योगिक डिजाइनर रूडी होगनर के साथ मिलकर पूर्वी जर्मन 1 मार्क और 2 मार्क सिक्कों को फिर से डिजाइन किया, जो क्रमशः 1973 और 1974 में जारी किए गए थे और दोनों 1990 तक प्रचलन में रहे। उन्होंने इस अवधि के दौरान सरकार के लिए कई स्मारक पदक भी तैयार किए, जिसमें जोहान्स गुटेनबर्ग (1968), जोहान्स केपलर (1971), जोहान्स ब्रैम्स (1972) और बहुत बाद में, बहुश्रुत-वास्तुकार कार्ल फ्रेडरिक शिंकेल (2006) सहित ऐतिहासिक हस्तियों के सम्मान में वर्षगांठ मनाई गई। कम से कम एक स्रोत के अनुसार, डिज़ाइन का ऐसा कोई क्षेत्र नहीं था जो टाइपफेस डिज़ाइन की तुलना में एक्सेल बर्ट्राम के लिए अधिक आकर्षण का प्रयोग करता हो। पूर्वी जर्मनी में प्रकाशन घरानों द्वारा आमतौर पर लागू किए जाने वाले टाइपफेस की बहुत सीमित श्रृंखला से प्रेरित होकर, उन्होंने "सिबिले * और" न्यू बर्लिनर इलस्ट्रिएट "के लिए बेस्पोक टाइपफेस डिजाइन किए, और टाइपराइटर मशीनों के लिए टाइपफेस भी डिजाइन किए। 1980 के दशक के दौरान उन्होंने "विदेतुर" डिजाइन किया, जो विशेष रूप से टेलीविजन स्क्रीन के लिए डिज़ाइन किया गया एक फ़ॉन्ट था। उन्होंने "राबेनाउ" फ़ॉन्ट भी डिज़ाइन किया। कई स्रोत बर्ट्राम की अपनी रचनाओं में सुधार की चिंता करने की आदत को श्रद्धांजलि देते हैंः "राबेनाउ" लगभग तीस वर्षों की पराकाष्ठा का प्रतिनिधित्व करता है जो रुक-रुक कर अपने टाइपफेस डिजाइनों को पूरा करने में बिताए गए थे। 1990 के दशक के दौरान मुख्यधारा के डेस्कटॉप प्रकाशन की उपस्थिति ने आगे विस्तार और वृद्धि के अवसर प्रदान किए। 1979 और 1982 के बीच बर्ट्राम ने जर्मन लोकतांत्रिक गणराज्य के डाकघर जी. डी. आर. के डॉयचे पोस्ट के लिए मुर्गी पालन, गुड़िया और दोनों ऐतिहासिक और यांत्रिक खिलौनों को दर्शाने वाले तीस डाक टिकट तैयार किए। अपने कलात्मक कार्य के साथ-साथ, बर्ट्राम ने वाणिज्यिक कला के इतिहास और सिद्धांत पर विभिन्न निबंध और लेख लिखे। जिन अन्य विषयों पर उन्होंने लिखा उनमें दैनिक जीवन में डिजाइन की भूमिका शामिल थी। व्यक्तिगत डिजाइनरों से संबंधित कई जीवनी सारांश भी थे। 2004 में, लेखन के इतिहास के साथ अपनी दशकों की व्यस्तता को दर्शाते हुए, उन्होंने एक शीर्षक के तहत एक और अधिक महत्वपूर्ण काम प्रकाशित किया जो गुटेनबर्ग युग के दौरान मुद्रण और टाइपफेस के एक सांस्कृतिक इतिहास, बाख "दास वोह्लटेम्पेरिएर्ट वर्णमाला" ("द वेल-टेम्पर्ड वर्णमाला") का सचेत रूप से जश्न मनाता है। अपनी व्यापक व्यावसायिक कलात्मकता और अच्छे दिन-प्रतिदिन के डिजाइन समाधानों की उनकी स्पष्ट वकालत के साथ, एक्सेल बर्ट्राम युद्ध के बाद की अवधि के सबसे प्रभावशाली डिजाइनरों में से एक थे। उनकी अधिकांश व्यक्तिगत और पेशेवर विरासत लीपज़िग में "डॉयचेज़ बुच-उंड श्रफ्टम्यूज़ियम" (. "पुस्तकों और लेखन संग्रहालय") में संरक्षित है। व्यक्तिगत एक्सेल बर्ट्राम की शादी लगभग 1957 और 1962 के बीच फैशन लेखक डोरोथिया मेलिस (जैसा कि वह बाद में अपनी दूसरी शादी के बाद जानी गईं) से हुई थी। उनकी दूसरी शादी, 1963 में, उस फोटोग्राफर से हुई थी जिसकी पहचान स्रोतों में उनके विवाहित नाम रूथ बर्ट्राम के रूप में की गई थी। इतिहासकार मथायस बर्ट्राम उनकी पहली शादी की संतान थे। नोट्स संदर्भ 1936 जन्म 2019 मृत्यु ड्रेसडेन के लोग जर्मन टाइपोग्राफर और टाइप डिजाइनर जर्मन उत्कीर्णक जर्मन स्टाम्प डिजाइनर समाचार पत्र डिजाइनर वेइसेंसी अकादमी ऑफ आर्ट बर्लिन के शैक्षणिक कर्मचारी