Sarcasms (Prokofiev)
सार्कास्मस, ऑप. 17 (), शुरू में वैकल्पिक रूप से सारकास्टिक पीस शीर्षक से, रूसी संगीतकार सर्गेई प्रोकोफीव द्वारा 1914 की एकल पियानो रचना है। पृष्ठभूमि पाँच आंदोलनों वाला व्यंग्य तीन वर्षों के दौरान, 1912 और 1914 के बीच लिखा गया था। इसे शुरू में सारकास्टिक पीस का शीर्षक दिया गया था, लेकिन प्रोकोफीव ने अंततः अपने दो समकालीनोंः वी. नुवेल और ए. नूरोक की सलाह पर शीर्षक का नाम बदलने का फैसला किया। सभी पाँच आंदोलनों को अंततः कालानुक्रमिक रूप से निर्धारित किया गया थाः आंदोलन I 1912 में लिखा गया था, आंदोलन II और III 1913 में लिखे गए थे, और आंदोलन IV और V 1914 में लिखे गए थे। व्यंग्य का सेट उनके व्यक्तिगत संग्रह में था और उन्होंने इस अवसर पर व्यंग्य और अन्य टुकड़ों से चयन और टुकड़े किए। प्रोकोफीव ने 1941 में पांचवें टुकड़े के लिए एक छोटा कार्यक्रम लिखा, जिसमें अन्य सभी व्यंग्य बिना किसी कार्यक्रम के रह गए। पूरे सेट का प्रीमियर स्वयं प्रोकोफीव द्वारा 27 नवंबर, 1916 को सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी, पेट्रोग्राड में किया गया था। पियानोवादक हेनरिक न्यूहॉस ने प्रीमियर के एक किस्से को इस प्रकार याद कियाः "पिंस-नेज़ ने अपनी नाक पर रखा, एफ. एम. ब्लुमेनफेल्ड ने स्कोर पर प्रोकोफीव के सिर पर अपनी नज़र डाली। सर्गेई सर्गेयेविच शुरू करने के लिए पहले से ही तैयार थे, जब उन्होंने अचानक मुड़कर कहाः 'फेलिक्स मिखाइलोविच! मैं चाहूँगा कि आप पक्ष में कदम रखें। मुझे डर है कि तुम मेरे सिर पर अपनी मुट्ठी से मारोगे। 'सभी हँसे। एफ. एम. इसे उड़ा दिया, लेकिन फिर भी थोड़ा बगल में कदम रखा। सर्गेई सर्गेयेविच ने सभी व्यंग्यों के माध्यम से खेला। व्यंग्य पहली बार उसी वर्ष मास्को में पी. जुर्गेनसन द्वारा प्रकाशित किया गया था। एकल पियानो के लिए स्कोर की गई संरचना, सरकैम्स में पाँच शीर्षकहीन चालें होती हैं और इसकी अनुमानित अवधि 12-13 मिनट होती है। आंदोलन की सूची इस प्रकार हैः सर्केसम प्रोकोफीव की एक नई संगीत भाषा की खोज के लिए उल्लेखनीय है। कुछ लेखकों ने व्यंग्य में हँसी का प्रतिनिधित्व करने के साधन के रूप में "आक्रामक गलत टिप्पणियों" के उपयोग का उल्लेख किया है। सभी व्यंग्यों में एक ढीली दो-विषय संरचना होती है, जिसमें विषय ए प्रत्येक आंदोलन के अंत में वापस आता है। जैसा कि इसे आंदोलन I और III में अधिक स्पष्ट किया गया है, केंद्रीय विषय शुरू में प्रस्तुत मुख्य विषय की तुलना में बहुत अधिक गीतात्मक है, जो आम तौर पर अधिक कर्कश और तीखा होता है। सबसे उल्लेखनीय आंदोलनों में से एक नं। III, जहाँ बहुस्वरता एक बड़ी भूमिका निभाती हैः दाहिना हाथ एफ माइनर में बजाता है जबकि बायां हाथ बी माइनर में एक धुन बजाता है। आधुनिकतावादियों के बीच स्वागत व्यंग्य बहुत सफल हो गए, मुख्य रूप से एक नई संगीत भाषा खोजने के प्रोकोफीव के प्रयासों के कारण, और पीटर्सबर्ग में प्रीमियर में उन्हें जोरदार तालियों का सामना करना पड़ा। हालाँकि, संगीतकार ने खुद महसूस किया कि ये टुकड़े "अभी लिखे गए थे और उस समय उन्हें बहुत कम समझा गया था।" साथी संगीतकार निकोलाई मेडटनर और सर्गेई राचमैनिनॉफ दोनों प्रीमियर में चकित थे, विशेष रूप से उपयोग की जाने वाली गतिशीलता और टकराव वाले तारों में चरम सीमाओं के लिए, जिसने सुझाव डायबोलिक (विशेष रूप से आंदोलन III) को जन्म दिया। एक अन्य साथी संगीतकार, बोरिस असाफयेव ने कहा कि "प्रोकोफीव के व्यंग्य प्रारंभिक मायाकोव्स्की के छंदों की तुलना में अधिक तानाशाही, अधिक भयावह हैं, और उनका भय अधिक भयानक और शक्तिशाली है।" मैक्सिम गोर्की ने भी व्यंग्य में बहुत रुचि दिखाई। व्याख्याता डेविड नाइस ने भी इस काम पर टिप्पणी की कि यह "द राइट ऑफ स्प्रिंग" की छंदबद्ध स्वतंत्रता और तेज़ तारों की पैरोडी के साथ शुरू होता है, जो जल्दी से पेट्रुष्का जैसे अप्रतिरोध्य में बदल जाता है। " व्याख्याता रिचर्ड पी. एंडरसन ने भी अनुकूल रूप से कहा कि "व्यंग्य में भी", प्रोकोफीव के सबसे विचित्र कैरिकेचर जहां वे जानबूझकर पियानो की कर्कश चरम सीमाओं का फायदा उठाते हैं, उनका हस्ताक्षर गीतवाद रेंगने का प्रबंधन करता है। संदर्भ बाहरी लिंक 1914 की रचनाएँ सर्गेई प्रोकोफीव की रचनाएँ पियानो के लिए रचनाएँ