Sei pezzi per pianoforte
("पियानो के लिए छह टुकड़े"), पी 044,1903 और 1905 के बीच इतालवी संगीतकार ओटोरिनो रेस्पिघी द्वारा लिखे गए छह एकल पियानो टुकड़ों का एक समूह है। ये मुख्य रूप से सेलोनेस्क टुकड़े सारग्राही हैं, जो विभिन्न संगीत शैलियों और संगीतकारों से प्रभावित हैं। टुकड़ों में विभिन्न संगीत रूप हैं और अलग से रचित किए गए थे और बाद में 1905 और 1907 के बीच संपादकीय कारणों से एक ही शीर्षक के तहत एक सेट में एक साथ प्रकाशित किए गए थे; रेस्पिघी ने उन्हें एक सूट के रूप में नहीं माना था, और इसलिए टुकड़ों के बीच एकरूपता रखने का इरादा नहीं था। बोंगियोवन्नी के नेतृत्व में यह सेट उनकी पहली प्रकाशित कृति बन गई। छह टुकड़ों में से पाँच रेस्पिघी द्वारा पहले की गई कृतियों से ली गई हैं, और उनमें से केवल एक, "कैनोन" में एक पांडुलिपि मौजूद है। "वाल्स कैरेसेंट" फ्रेंच सैलून के तत्वों को प्रदर्शित करता है; "कैनोन" में गीतवाद और बारोक को हाइलाइट किया गया है; सेट में सबसे लोकप्रिय, "नॉटर्नो", प्रभाववाद के संकेत दिखाता है; "मिनुएटो" शास्त्रीय युग की याद दिलाता है; "स्टूडियो" को चोपिन के एट्यूड्स के बाद ढाला गया है; "इंटरमेज़ो-सेरेनाटा", जो फॉरे के संगीत से मिलता-जुलता है, रेस्पिघी के रोमांटिकवाद को प्रदर्शित करता है। अवलोकन सेट में छह टुकड़े होते हैंः "वाल्स कैरेसेंट"-ई-फ्लैट प्रमुख "कैनोन"-जी माइनर "नॉटर्नो"-जी-फ्लैट प्रमुख "मिनुएटो"-जी प्रमुख "स्टूडियो"-ए-फ्लैट प्रमुख "इंटरमेज़ो-सेरेनाटा"-ई प्रमुख ये मुख्य रूप से सैलून के टुकड़े सारग्राही होते हैं, जो पहले की अवधि के संगीत से प्रभावित होते हैं, और ओटोरिनो रेस्पिघी की नवशास्त्रीय रचना शैली को प्रदर्शित करते हैं। संगीतकार निकोलाई रिम्स्की-कोर्सकोव और मैक्स ब्रुच के साथ विदेश में अध्ययन करने से लाई गई एक अधिक परिपक्व रचना तकनीक भी देखी जाती है। सेट में विभिन्न संगीत रूप शामिल हैंः वाल्ट्ज, कैनन, निशाचर, मिनट, एटुडे और इंटरमेज़ो। इन कृतियों की रचना 1903 और 1905 के बीच अलग-अलग की गई थी, और फिर 1905 और 1907 के बीच एक ही शीर्षक के तहत एक सेट में एक साथ प्रकाशित की गई थी। हालाँकि उन्हें एक साथ प्रकाशित किया गया था, रेस्पिघी ने उन्हें एक सूट के रूप में कल्पना करते हुए उनकी रचना नहीं की थी, और इसलिए टुकड़ों के बीच एकरूपता रखने का इरादा नहीं था; इस प्रकार, उन्हें एक साथ प्रकाशित करना केवल एक संपादकीय निर्णय था। बोंगियोवन्नी द्वारा प्रकाशित सेई पेज़ी पर पियानोफोर्टे, उनकी युवावस्था के पियानो उत्पादन को पूरा करता है और यह उनका पहला प्रकाशित कार्य था। छह में से पाँच रचनाएँ रेस्पिघी के पहले के कार्यों से ली गई हैं। "कैनोन" को छोड़कर रचनाओं की पांडुलिपियाँ खो गई हैं। फ्रांसीसी शीर्षक "वाल्स कैरेसेंट" ("कैरेसिंग वाल्ट्ज") के साथ पहला टुकड़ा, ई-फ्लैट मेजर में एक वाल्ट्ज की एकल पियानो व्यवस्था है जिसे रेस्पिघी ने पियानो और वायलिन (1901-06) के लिए अपने सिक्स पीस के लिए बनाया था। यह रेस्पिघी के ओपेरा रे एंजो के लिब्रेटिस्ट की पत्नी सेज़ेरिना डोनिनी क्रेमा को समर्पित है। फ्रांसीसी सैलून के तत्वों को प्रदर्शित करने वाला वाल्ट्ज, ए. बी. ए. सी. ए. रंडो रूप में एक परिचय और एक कोडा के साथ है, जो ऑगस्टे डूरंड और फ्रेडरिक चोपिन जैसे संगीतकारों से प्रभावित है। टुकड़ा लंबाई में चार मापों के परिचय के साथ शुरू होता है, जो बाकी वॉल्ट्ज के लिए संरचना निर्धारित करता है, क्योंकि वॉल्ट्ज का प्रत्येक वाक्यांश चार मापों में होता है। रेस्पिघी के संगीत के बारे में अपनी थीसिस में, नाथन ए. हेस ई-फ्लैट मेजर में डूरंड के वाल्ट्ज के रेस्पिघी के वाल्ट्ज पर प्रभाव की ओर इशारा करते हैंः दोनों टुकड़े प्रमुख पर एक अलंकृत परिचय के साथ शुरू होते हैं, जिसमें डूरंड एक रिटार्डैंडो को ए खंड की ओर ले जाता है, जबकि रेस्पिघी एक रालेनटैंडो के बाद एक फर्मेटा का उपयोग करता है, और दोनों टुकड़े प्रत्येक माप के पहले बीट को चिह्नित करते हैं। वाल्ट्ज का ए खंड दो उद्देश्यों से बना है; पहला लंबे स्वर मूल्यों में एक आरोही राग है और दूसरे में आठवें स्वर शामिल हैं। बी खंड में बाएं हाथ पर राग है जिसमें आरोही के चार उपाय और अवरोही स्वरों के चार उपाय शामिल हैं; रेस्पिघी विद्वान और रेस्पिघी शोधकर्ता जियोवाना गट्टो एक सेलो के साथ इसकी समानता का संकेत देते हैं। सी खंड में आठ नोटों का एक समूह होता है जिसमें लहजे लगातार एक नोट से दूसरे नोट में बदलते रहते हैं, जो रेस्पिघी के संगीत के अध्ययन में, लुका जी. क्यूबिसिनो एफ मेजर, ऑप में चोपिन के वाल्ट्ज से तुलना करते हैं। 34 नं. 3. ए खंड को अंतिम बार दोहराया जाता है और उसके बाद एक कोडा होता है जो काम को समाप्त करता है। स्टीफन राइट ने इस रचना को "सौम्य और सभ्य" कहा है। "कैनन" मूल रूप से अधूरे सुइट, पी 043 का एक हिस्सा है, जी माइनर में "कैनन" ("कैनन") सप्तक में एक कैनन है, जो एक अधिक रोमांटिक, गंभीर बनावट का प्रदर्शन करता है जो जोहान सेबेस्टियन बाख, सीज़र फ्रैंक और फेरूसियो बुसोनी के प्रभाव को दर्शाता है। पूरा टुकड़ा सप्तक पर रहता है, जिसमें आता है (प्रमुख आवाज के बाद की आवाज) टेनर में दिखाई देता है, कुछ हेस बाख के गोल्डबर्ग वेरिएशन के 24वें संस्करण के साथ तुलना करता है। कैनन चार खंडों से बना है। पहला एंडेंटिनो है, जो दो में एक कैनन है जिसमें डक्स (प्रमुख आवाज), जो उच्च रजिस्टर पर बजाया जाता है, एक सप्तक नीचे और दो बीट्स बाद में आता है। एंडेंटिनो की एक विविध पुनरावृत्ति के बाद, एजिटाटो प्रकट होता है, ई-फ्लैट माइनर की कुंजी पर स्विच करता है। यह सोलहवें नोटों के बाद तीन अवरोही नोटों (लंबे मूल्य के) की विशेषता है, जहां सातवें बीट पर आता है। खंड में पहले खंड की याद दिलाते हुए दो-नोट समूह का उपयोग किया गया है, जो कि रेस्पिघी के कार्यों में प्रचलित एक पैटर्न है। समूहीकृत नोट अंततः तकनीकी रूप से चुनौतीपूर्ण दोहरे छठे में बदल जाते हैं जो चढ़ते हैं, जबकि बायां हाथ एक अवरोही पैमाने पर खेलता है जो भव्य चरमोत्कर्ष-लार्गामेंट सी खंड की ओर ले जाता है। यहाँ, उद्घाटन से कैनन, जो अब प्रमुख टॉनिक में है, बाएं हाथ में डक्स के साथ विजयी सप्तक के रूप में फिर से दिखाई देता है। इसके बाद, ए खंड के दूसरे भाग को दोहराया जाता है और उसके बाद एक अभिव्यंजक कोडा होता है जो टुकड़े को समाप्त करता है। इस गीत की प्रशंसा इसके गीतवाद के लिए की गई, जिसके कारण हेस ने कहा कि "हम कभी-कभी मौजूदा आवाज़ों के बीच नकल का ट्रैक खो देते हैं"। "नॉटर्नो" सेट का सबसे लोकप्रिय, जी-फ्लैट मेजर में "नॉटर्नो" ("नॉक्टर्न"), रेस्पिघी की बेहतरीन पियानो रचनाओं में से एक का प्रतिनिधित्व करता है और अक्सर प्रतिष्ठित पियानोवादकों द्वारा गायन में एक स्टैंड-अलोन पीस के रूप में प्रदर्शित किया जाता है। प्रभाववाद और रोमांटिकवाद के संकेत दिखाने वाला एक सारग्राही काम, इस आधुनिक टुकड़े को लंबे पेडल होल्ड के साथ एक "सम्मोहक धुन" के साथ शांत वैकल्पिक तारों (आर्पेगियोस) द्वारा दर्शाया गया है; इसे "संगीतमय चांदनी और छाया में एक अभ्यास" के रूप में वर्णित किया गया है, और एक "स्पष्ट रूप से राचमानिनोवियन अनुभव" के रूप में। मेट्रोनोम अंकन पहले पृष्ठ पर दिखाया गया है ("Lento. (50) ") को संभवतः प्रकाशक द्वारा जोड़ा गया था, क्योंकि रेस्पिघी ने अपनी प्रारंभिक अवधि में केवल मौखिक गति संकेत लिखे थे। हेस डी-फ्लैट मेजर, ऑप में चोपिन के नॉक्टर्न के साथ काम की तुलना करते हैं। 27, नं. 2, बाएं हाथ के ओस्टिनाटो के प्रभाव पर जोर देते हुए जो रेस्पिघी के काम में दोनों हाथों के बीच विभाजित एक आर्पेगियो है। शुरुआत इस पैटर्न के साथ दो तिहाई में सामने आती है, जो क्लाउड डेबस्सी के संगीत के समान है, जिसमें इसकी तार प्रगति हैः ई-फ्लैट माइनर-जी-फ्लैट मेजर सेवेंथ-सी-फ्लैट मेजर सेवेंथ। माप सात पर, एक ए प्राकृतिक मुख्य रूप से पेंटाटोनिक उद्घाटन में दिखाई देता है, जो दो उपायों के बाद बी-फ्लैट में हल हो जाता है, इसी तरह चोपिन के साथ समानता दिखाता है। ओस्टिनाटो दूसरे पृष्ठ पर बढ़ी हुई हार्मोनिक अस्थिरता के साथ अधिक नोट-घने हो जाते हैं, जो सापेक्ष माइनर-ई-फ्लैट माइनर से गुजरते हैं। इसके बाद विषय को धीरे-धीरे क्रसेंडो तरीके से बजाया जाता है, जो इसे मध्य खंड तक ले जाता है। घने, उच्चारण वाले तारों को मध्य रजिस्टर में सामान्य समय में बजाया जाता है, और तुरंत यौगिक चतुर्भुज मीटर में एक उच्च रजिस्टर में नरम ओस्टीनाटो आर्पेगियोस के साथ जवाब दिया जाता है। आरोही चौसठवें नोटों की दौड़ आर्पेगियो ओस्टिनाटोस की जगह लेती है, जो चरमोत्कर्ष की तैयारी करती है। चरमोत्कर्ष पर आधा कम तार के बाद, चोपिन से मिलता-जुलता एक अलंकृत कैडेन्ज़ा जैसा रंगीन रंग दिखाई देता है, जो टुकड़े को कोडा में लाता है जो टुकड़े की शुरुआत को प्रतिध्वनित करता है। संगीतविद् अल्बर्ट फौरोट नॉटर्नो को अपना "सबसे अच्छा टुकड़ा" कहते हैं, और संगीतविद् मौरिस हिंसन और वेस्ले रॉबर्ट्स इसे रेस्पिघी का "पियानो के लिए सबसे अच्छा काम" कहते हैं। सर्जियो मार्टीनोटी और एलियास-एक्सेल पेटर्सन ने भी रचना के बारे में प्यार से बात की। जेड डिस्टलर ने कहा कि इसमें "कुछ से अधिक अस्पष्ट, अतिरंजित क्षण" हैं। "नॉटर्नो" की व्यवस्था पियानो और ऑर्गन के साथ-साथ वीणा के लिए भी की गई है। प्रतिष्ठित पियानोवादक द्वारा टुकड़े की स्टैंड-अलोन रिकॉर्डिंग में आर्टुरो बेनेडेटी माइकलंगेली, सर्गेई बाबायन और इमोजेन कूपर शामिल हैं। "मिन्युएटो" "द मिन्युएटो" "(" "मिन्युएट" ") जी मेजर में 1903 से रेस्पिघी, मिन्युएटो पर आर्ची (" "स्ट्रिंग्स के लिए मिन्युएट" ") की एक पुरानी रचना पर आधारित है।" संगीतकार के अध्ययन साथी एडेले रिघी को समर्पित, यह बारोक और शास्त्रीय संगीत के प्रभाव को दर्शाते हुए पुरातनता के लिए रेस्पिघी की आराधना को दर्शाता है, लेकिन मौरिस रेवेल और डेबस्सी को भी। यह टुकड़ा एक तिकड़ी के साथ गोल द्विआधारी रूप में है और इसमें कोई गति अंकन नहीं है। क्यूबिसिनो इस काम को रेवेल के मेन्यूएट एंटीक के साथ जोड़ता है। मिन्युएट की विशेषता विषयगत रूप से चार-माप वाक्यांशों के विपरीत है। पहला वाक्यांश एक साधारण दोहरी मधुर रेखा है जिसे दोनों हाथों द्वारा एक सप्तक के अलावा बजाया जाता है, साथ ही जी पर एक टॉनिक पेडल बिंदु एक म्यूसेट की याद दिलाता है। पहले और तीसरे उपायों की तीसरी ताल को उच्चारण किया जाता है, जो हेस का सुझाव है कि "मिन्यूएट के नृत्य चरणों के साथ जाने के लिए हेमियोला प्रभाव पैदा करता है, जिसमें दो मापों में फैले छह-बीट पैटर्न शामिल होते हैं।" दूसरे वाक्यांश में प्रमुख के इर्द-गिर्द अलग किए गए प्रमुख त्रिभुज शामिल हैं। दूसरा खंड जिसे पोको पीयू वाइवैस के रूप में चिह्नित किया गया है, सोलहवें नोटों के एक कैस्केड के साथ शुरू होता है, साथ ही चार-माप वाले वाक्यांशों का भी उपयोग करता है; पेडर्रा और गट्टो का आकलन है कि यह "एंटीचे डांज़ प्रति ल्यूटो की प्रतीक्षा कर रहा है"। अन पोको पीयू मोसो को चिह्नित किया गया तिकड़ी खंड एक तेज गति और सी माइनर में बदलाव के साथ मिनट की तुलना करता है। यहाँ, दाहिना हाथ दो में समूहीकृत दो तिहाई खेलता है जबकि बायां हाथ सी में बार-बार पेडल नोट्स खेलता है, जिसकी तुलना पेडारा और गट्टो एक ल्यूट के पिज़िकाटो से करते हैं। अंतिम पंक्ति में एक ओसिया है जिसे क्यूबिसिनो इंगित करता है कि दूसरे खंड के सोलहवें-नोट रन के बाद बनाया गया एक कैडेन्ज़ा है, जो टुकड़े को दोहराने की ओर ले जाता है। "स्टूडियो" ए-फ्लैट मेजर में "स्टूडियो" ("अध्ययन") एक एटुड है जो पांचवें और छठे को इंटरलॉकिंग पर केंद्रित है। काउंटेस इडा पेराका कैंटेली को समर्पित, यह अपने "विशिष्ट रूप से फ्रांसीसी चरित्र" की विशेषता है। यह टुकड़ा चोपिन के एट्यूड्स से प्रेरित है, जिसमें चोपिन के समान संरचना और रूप का उपयोग किया गया हैः एक तकनीकी चुनौती में महारत हासिल करने के लिए प्रमुख हस्ताक्षर बदलना, बारी-बारी से हाथ और आवश्यक विवरण। एकर सामंजस्य आ पेडलिंगक कारण, अध्ययनक तुलना डेबस्सीसँ सेहो कयल गेल अछि। इंटरलॉकिंग हैंड्स और डबल-नोट तकनीक पूरे अध्ययन में आम हैं, जो टुकड़े के आगे बढ़ने के साथ स्पष्ट हो जाता है। अध्ययन भी अधूरे सुइट, पी 043 से लिया गया है। अध्ययन तेज़ और छठे के साथ शुरू होता है, जो पेडारा और गट्टो के अनुसार, एक "डरपोक मधुर रेखा" बनाता है। मधुर रेखा बार 21 में बनावट प्राप्त करती है जब ट्रेबल और बास के बीच एक प्रेरक संवाद उभरता है। बी-फ्लैट प्रमुख चरमोत्कर्ष की ओर ले जाने वाले एक चढ़ाव के बाद, टुकड़ा गहरा हो जाता है जबकि प्रेरक संवाद विफल हो जाता है। निरंतर हैंड-क्रॉसिंग का एक कोडा मध्य रजिस्टर से शुरू होता है और धीरे-धीरे उच्च रजिस्टर में चला जाता है, जिससे टुकड़ा अपने चोपिनेस्क अंत में आ जाता है। हेस का कहना है कि "स्टूडियो" प्रदर्शन करने के लिए सेट का सबसे कठिन हिस्सा है। फौरोट अध्ययन के साथ रात के इंटरलॉकिंग कॉर्ड की तुलना करते हुए कहते हैं कि बाद वाले का "अधिक शानदार तरीके से शोषण" किया जाता है। "इंटरमेज़ो-सेरेनाटा" रेस्पिघी का "फॉरे-जैसा" अंतिम टुकड़ा, "इंटरमेज़ो-सेरेनाटा", अधूरे सुइट, पी 043 की एक रचना है, जो स्वयं उनके ओपेरा रे एंज़ो के तीसरे अधिनियम के एक अंश का एकल पियानो प्रतिलेखन है। हालांकि वह ओपेरा से पूरी तरह से संतुष्ट नहीं थे, लेकिन रेस्पिघी ने अलग-अलग अंश बनाए जो उन्हें अलग-अलग टुकड़ों में पसंद थे। "इंटरमेज़ो-सेरेनाटा" तीन प्रतिलेखों में से एक है, जिनमें से सभी मूल मार्ग के पहले दस पट्टियों को छोड़ देते हैं। उद्घाटन चिह्नित अंडांते कालमो एक सैलून जैसी संगत के साथ सामने आता है जो एक वीणा जैसा दिखता है, जिसमें चार सोलहवें नोट के बाद एक आठवां नोट होता है; यह पूरे टुकड़े में बना रहता है। इस बीच, दाहिना हाथ एक सरल लेकिन अंतरंग धुन बजाता है, जिसमें रेस्पिघी को "सबसे रोमांटिक" दिखाया गया है। बी खंड में, अनियमित लय के मार्ग पेश किए जाते हैं, जैसे कि ऑक्टूप्लेट्स और ट्रिपलेट्स। साथ ही, सामंजस्य के कट्टरपंथी परिवर्तनों को उजागर किया जाता है, जैसे कि एफ-शार्प माइनर से एफ मेजर में अचानक स्विच जब पहला मार्ग दोहराया जाता है। पेडारा और गट्टो बी खंड और जोर से खंड के बीच समानताएँ दिखाते हैं, इस बात पर प्रकाश डालते हुए कि बी खंड के संकेत "एक कॉर्डल रूपांकन के साथ पार किए गए हैं"। उद्घाटन का एक परिवर्तन दोहराया जाता है, जिससे एक संक्षिप्त कोडा होता है, जिससे काम समाप्त हो जाता है। स्वागत और रिकॉर्डिंग द सेई पेज़ी पर पियानोफोर्टे ने कुछ ध्यान आकर्षित किया है, जिसे मिश्रित स्वागत प्राप्त हुआ है। एलन बेकर ने कहा कि ये टुकड़े "संक्षिप्त, सुरीले और कभी-कभार टुकड़ों के दायरे में आते हैं।" सर्जियो मार्टीनोट्टी ने कहा कि सेट "एक अचूक शैलीगत निर्देशन के जन्म" का खुलासा करता है, जबकि ग्यूसेप पिकियोली ने सेट को "सुंदर लेकिन महत्वहीन रचनाओं" के रूप में खारिज कर दिया। माइकल ओलिवर ने सेट को "हल्का आकर्षक, आकर्षक लेकिन हल्का" पाया। बोंगियोवन्नी (क्वालीटन) रिकॉर्डिंग 5099 की एक ग्रामोफोन समीक्षा में, जिसमें सेई पेज़ी प्रति पियानोफोर्टे शामिल था, जोनाथन बेलमैन ने निष्कर्ष निकालाः इनमें से कोई भी टुकड़ा एक सैलून सौंदर्यशास्त्र के बाहर नहीं हैः सुंदर, सुरुचिपूर्ण, गैर-आभासी संगीत। यह अपराध नहीं है, लेकिन यह भविष्यवाद भी नहीं है। ये मधुर और काफी चुनौतीपूर्ण सुनने वाले होते हैं, कभी-कभी स्पष्ट रूप से तुच्छ हो जाते हैं, लेकिन हमेशा आकर्षक रूप से खेले जाते हैं। इतालवी गीतवाद का 20वीं शताब्दी के सौंदर्यशास्त्र में परिवर्तन लुइगी डल्लापिकोला का इंतजार करेगा। नोट्स संदर्भ स्रोत पुस्तकें लेख ऑनलाइन रिकॉर्डिंग पूरा सेट द नॉटर्नो एक्सटर्नल लिंक्स रेस्पिघी रचनाएँ ओटोरिनो रेस्पिघी रेस्पिघी संगीत समर्पण के साथ