Bellman. Biografin
बेलमैन। बायोग्राफिन ("बेलमैन। द बायोग्राफी) उपन्यासकार और जीवनीकार कैरिना बर्मन द्वारा लिखित 18वीं शताब्दी के स्वीडिश गीतकार और कलाकार कार्ल माइकल बेलमैन की 2019 की जीवनी है। बेलमैन स्वीडिश गीतों में एक प्रमुख व्यक्ति हैं, जो विशेष रूप से अपने गीत संग्रह फ्रेडमैन के एपिस्टल्स और फ्रेडमैन के गीतों के लिए जाने जाते हैं। बर्मन की पुस्तक को इसके कई समीक्षकों द्वारा महत्वाकांक्षी बताया गया है, जिन्होंने इसकी जीवंत शैली और विस्तृत शैक्षणिक शोध की प्रशंसा की है, जिस पर यह आधारित है। कुछ लोगों ने इसके निश्चित-ध्वनि वाले शीर्षक को उत्तेजक पाया है, क्योंकि यह बेलमैन की पहली जीवनी नहीं है; अन्य, कि यह उनके संगीत के बारे में बहुत कम कहता है, हालांकि वे एक कवि और संगीतकार थे। कार्ल माइकल बेलमैन स्वीडिश गीत में केंद्रीय व्यक्ति हैं, जिन्हें मुख्य रूप से उनके 1790 के फ्रेडमैन के एपिस्टल्स और उनके 1791 के फ्रेडमैन के गीतों के लिए जाना जाता है। बेलमैन ने शाही दरबार में अपने गीतों का प्रदर्शन करते हुए खुद के साथ सिटरन बजाया। फ्रेडमैन एपिस्टल्स संगीत पर आधारित 82 कविताओं का एक संग्रह है; यह शास्त्रीय पुरातनता से लेकर ब्रैनविन-पीने, भोजनालय-दृश्यों और स्पष्ट सुधारों के प्रभावों के लिए विलाप करने तक देवताओं और देवताओं के एक कास्ट के साथ रोकोको-थीम वाले पादरी से लेकर सब कुछ दर्शाता है। गुस्तावियन-युग स्वीडन में बेलमैन के समकालीनों के जीवन पर आधारित गीत, स्टॉकहोम में काल्पनिक और अर्ध-काल्पनिक पात्रों और घटनाओं की एक गैलरी का वर्णन करते हैं। जीन फ्रेडमैन, एक शराबी पूर्व घड़ी निर्माता, केंद्रीय चरित्र और काल्पनिक कथावाचक हैं। फ्रेडमैन के गीत गीतों का एक मिश्रित संग्रह है, जिनमें से कुछ एपिस्टल्स के समान विषयों पर हैं-प्रेम, मद्यपान और मृत्यु, कुछ वफादार शाही, कुछ अपने दोस्तों के लिए, कुछ देहाती और कुछ हास्यपूर्ण रूप से बाइबिल संबंधी। कैरिना बर्मन एक स्वीडिश उपन्यासकार और साहित्य विद्वान हैं। उन्होंने 18वीं और 19वीं शताब्दी के स्वीडिश साहित्य पर शोध किया है; उनके उपन्यासों में भी ऐतिहासिक रूपांकन हैं। पुस्तक प्रकाशन इतिहास बेलमैन। बायोग्राफिन को 2019 में अल्बर्ट बोनियर्स द्वारा हार्डबैक में प्रकाशित किया गया था। सारांश पुस्तक को एक नाटक की तरह व्यवस्थित किया गया है, तीन "कृत्यों" में, बेलमैन के जीवन में "सज्जनों" और "महिलाओं" को सूचीबद्ध करने वाले एक नाटकीय व्यक्तित्व के साथ पूरा किया गया है। एक्ट 1 मॉर्निंग में। द एरा ऑफ फ्रीडम () 1740-1771, बर्मन ने युवा बेलमैन के लिए करियर की संभावनाओं का वर्णन किया है, हालांकि उनकी वित्तीय समस्याओं और करियर के कदमों ने उनकी प्रगति को सीमित कर दिया। एक्ट 2 मिडडे में। द लाइट अंडर गुस्ताव III 1771-1789 ", वह बताती है कि कैसे नए राजा के साथ बेलमैन के संपर्क ने उन्हें वास्तविक साहित्यिक सफलता दी, लेकिन उन्होंने अपनी कविताओं में बच्चनालियन से चिपक कर अपने भविष्य को सीमित कर दिया, जैसा कि उनके 1783 के पद्य नाटक बाची टेम्पल में देखा गया है। उन्हें शिक्षित साहित्यिक हस्तियों की एक युवा पीढ़ी, विशेष रूप से उनके प्रतिद्वंद्वी, कवि और आलोचक जोहान हेनरिक केलग्रेन ने पीछे छोड़ दिया। एक्ट 3 इवनिंग में। द डार्क इयर्स 1789-1795, बर्मन बेलमैन के अंतिम वर्षों का वर्णन करते हैं। कोई सुखद अंत नहीं थाः गुस्तावियन युग में राजनीतिक परिवर्तनों को दर्शाते हुए, उनके करियर में आर्थिक और सामाजिक रूप से गिरावट जारी रही। वह गरीबी में, निमोनिया से मर गया। केलग्रेन के साथ उनकी प्रतिद्वंद्विता सुलह के साथ समाप्त हो गई थी, क्योंकि केलग्रेन ने उन्हें फ्रेडमैन के पत्रों को प्रकाशित करने में मदद की, और पुस्तक की प्रस्तावना लिखी। बर्मन एपिस्टल्स और प्रकाशन के रास्ते में वे कैसे बदल गए, इस पर एक विस्तृत टिप्पणी प्रदान करते हैं। वह उनके धनी पूंजीपति संरक्षकों और उन महिलाओं का भी वर्णन करती हैं जिन्होंने उन्हें प्रेरित किया और उनके बाद के वर्षों में उनकी मदद की, जिससे पता चलता है कि उनकी कविताएँ सामाजिक रूप से कैसे काम करती थीं। सामग्री जीवनी को कई समकालीन चित्रों और समकालीन कलाकारों द्वारा नक्काशी के साथ चित्रित किया गया है, जो अक्सर पूर्ण-पृष्ठ या दो-पृष्ठ स्प्रेड, रंग और मोनोक्रोम में होते हैं। इन कार्यों में स्टॉकहोम और अन्य प्रासंगिक स्थानों के चित्र, परिदृश्य और बेलमैन और उनके दोस्तों के रेखाचित्र शामिल हैं। पाठ को बेलमैन के भाइयों और बहनों की सूची और एक पारिवारिक वृक्ष द्वारा समर्थित किया गया है; स्रोतों और बहस योग्य बिंदुओं की पहचान करने वाले लगभग पचास पृष्ठों के नोटों द्वारा, एक साथ एक विस्तृत शैक्षणिक उपकरण का निर्माण किया गया है जो अन्य बेलमैन विद्वानों और लार्स लोनरोथ जैसे जीवनीकारों की तुलना में बर्मन की स्थिति को निर्धारित करता है और; स्रोतों की एक पूरी सूची; पाठ में उद्धृत बेलमैन कार्यों के लिए एक सूचकांक; और पाठ में उल्लिखित व्यक्तियों का एक सूचकांक। 1700-टैलः नॉर्डिक जर्नल फॉर एटींथ-सेंचुरी स्टडीज के लिए पुस्तक की समीक्षा करते हुए स्कोवडे विश्वविद्यालय के स्टीफन एकमैन ने कहा कि 21वीं सदी में बेलमैन के दो दर्शक हैंः शोधकर्ता और एक शिक्षित [स्कैंडिनेवियाई] जनता। उनके विचार में, बर्मन की पुस्तक पाठकों के दोनों समूहों के लिए है। उन्होंने टिप्पणी की कि शीर्षक बेलमैन की निश्चित जीवनी होने की महत्वाकांक्षा का सुझाव देता है; या शायद एक जीवनी को व्यापक बनाने की असंभवता का एक संकेत, यह देखते हुए कि बेलमैन गुस्तावियन युग में केंद्रीय व्यक्ति नहीं थे, और उन्होंने अपने व्यक्तिगत जीवन के लिए कुछ सुराग छोड़े थे। अन्य जीवनीकारों ने यह मानते हुए अंतराल को भरने का प्रयास किया था कि फ्रेडमैन के एपिस्टल्स में पात्रों के बेतहाशा बच्चनियन जीवन ने पाठ के अर्थ, इसकी हास्य शैली या बुजुर्ग कवि के सार्वजनिक व्यक्तित्व को ध्यान में रखे बिना बेलमैन के अपने जीवन को प्रतिबिंबित किया था। एकमान के विचार में, बर्मन की पुस्तक ऐसी त्रुटियों से बचती है। उन्होंने यह भी नोट किया कि पुस्तक के अंत में विस्तृत शैक्षणिक टिप्पणियाँ अन्य बेलमैन विद्वानों के साथ एक निरंतर संवाद का गठन करती हैं, जो कई स्रोतों के संबंध में बर्मन की स्थिति को निर्धारित करती हैं जिनका उन्होंने हवाला दिया है। बेलमैन की समीक्षा करते हुए अनुवादक पॉल नॉरलेन। स्वीडिश बुक रिव्यू के लिए बायोग्राफिन लिखते हैं कि 1964 में कवि लार्स हुल्डेन द्वारा और 1967 में अंग्रेजी में पॉल ब्रिटन ऑस्टिन द्वारा बेलमैन के पहले के "जीवनी अध्ययन" और 2002 में अर्न्स्ट ब्रूनर द्वारा "काल्पनिक आत्मकथा" ("मॉइस्टेन योर एशेज") के बावजूद, कोई विद्वान साहित्यिक जीवनी नहीं थी, जैसा कि ब्रूनर ने बाद में उल्लेख किया था। नॉर्लेन के विचार में, बर्मन ने ऐसी पुस्तक लिखी है, जिसमें "अठारहवीं शताब्दी के जीवन और एक महान साहित्यिक व्यक्ति का एक आकर्षक और मनोरंजक विवरण" बनाया गया है। उन्होंने नोट किया कि बर्मन का घोषित उद्देश्य "बेलमैन के चित्र को उनके परिवेश के आधार पर चित्रित करना" था। बेलमैन, वे लिखते हैं, अपना पूरा जीवन 70,000 लोगों और 700 भोजनालयों के स्टॉकहोम में बिताया, उप्साला और सोडरमैनलैंड (और संभवतः अपने लेनदारों से बचने के लिए नॉर्वे) की संक्षिप्त यात्राओं को छोड़कर। उन्होंने नोट किया कि उनके जीवन को 18वीं शताब्दी के स्टॉकहोम के स्थानों के साथ सटीक रूप से मैप किया जा सकता है और उनकी अक्सर गंभीर वित्तीय स्थिति के माध्यम से भी उनका अनुसरण किया जा सकता है, क्योंकि उनके लेनदारों ने लगातार उनका पीछा किया, जिसमें देनदार की जेल भी शामिल है। नॉर्लेन के विचार में, बर्मन "उत्कृष्ट रूप से पठनीय" गद्य लिखते हैं, और "वह कभी-कभी वर्तमान घटनाओं से आश्चर्यजनक तुलना करती हैं", उदाहरण के लिए राजा के आसपास के युवा लेखकों, जो संस्कृति में रुचि रखते थे, की तुलना "लड़कों के समूह के आसपास की किशोर लड़कियों" से करते हैं। बेलमैन राजा के आस-पास के लोगों में से एक थे, जिन्होंने ('गुस्ताव को एक मिठाई') जैसे श्रद्धांजलि के टुकड़े लिखे, और संरक्षण के लिए उन पर भरोसा किया, जिसमें राज्य लॉटरी के साथ एक अनिश्चित नौकरी भी शामिल थी। डैगेन्स निहेटर के लिए पुस्तक की समीक्षा करते हुए लार्स लिंडर लिखते हैं कि यह एक "घमंडी" शीर्षक वाली एक बड़ी पुस्तक है, लेकिन अंत में यह खुद बेलमैन के बारे में उल्लेखनीय रूप से चुप रहती है। स्वेंस्का डागब्लाडेट में जोहाना पॉलसन ने पुस्तक को महत्वाकांक्षी बताया है और लिखा है कि बर्मन जीवंत लेखन और विस्तृत ज्ञान के संयोजन के साथ स्वीडन के राष्ट्रीय गायक की आकृति को जीवंत करने में सफल रहे हैं। स्वेरिग्स रेडियो के लिए मिकेल टिम का कहना है कि यह एक प्रभावशाली, निश्चित पुस्तक है; बेलमैन के बारे में बहुत कुछ लिखा गया है, और ऐसा लगता है कि बर्मन ने उद्धरणों की "सुनामी" के साथ यह सब पढ़ा है। वह आगे कहते हैं कि बेलमैन ने 1700 से अधिक कविताएँ लिखीं, जिनमें इतने सारे भयानक छंद थे कि वह आश्चर्यचकित थे कि बेलमैन की प्रतिष्ठा कैसे बच सकती थी। वह अपने ही सवाल का जवाब यह कहकर देता है कि जो अच्छे हैं वे बस अद्भुत हैं। फिर भी, जब कोई कविता से मोहित हो जाता है, तब भी उस व्यक्ति और उसके समय को समझना मुश्किल हो जाता है, और उनके विचार में बर्मन इन्हें शानदार तरीके से प्रस्तुत करते हैं। पत्रकार और अनुवादक, एक्सप्रेसेन में पुस्तक की समीक्षा करते हुए, नोट करते हैं कि शीर्षक को "घमंडी" कहा गया था, लेकिन बर्मन के मामले में निश्चित स्वर इस "ड्रॉप-डेड भव्य और अति-मोटी पुस्तक" द्वारा अच्छी तरह से मापा गया था, जो "नामों के लगभग रूसी बर्फ़ीले तूफ़ान" के साथ पूरा हुआ, और उत्कृष्ट चित्र, जैसे कि बेलमैन के दोस्त जोहान टोबियास सेर्गेल द्वारा। वह बर्मन की भाषा को कल्पना से भरपूर पाती है, जो 18वीं शताब्दी की आवाज़ से भरी हुई है, क्योंकि पुस्तक में उस कवि को दर्शाया गया है जिसका जीवन नाली और प्रतिभा के बीच था। वह आश्चर्य करती है कि ऐसा कैसे हुआ कि राजा ने स्वीडिश अकादमी में उसका स्वागत नहीं किया, जहाँ केलग्रेन इतनी आसानी से फिसल गया। बेलमैन हिचकिचाए, अधिकारियों के साथ जुड़ने से पीछे हट गए, सिवाय उनके काल्पनिक ऑर्डर ऑफ बैकस के। लेकांडर बेलमैन के जीवन में बेतुकेपन को नोट करते हैं-उदाहरण के लिए, कि इस मानवीय और मजाकिया आदमी को, जो संख्याओं के साथ निराश है, नेशनल बैंक में नौकरी मिलनी चाहिए। वह नोट करती है कि बर्मन इस सब को कवर करता है, बेलमैन के परेशान करने वाले उत्तराधिकारियों जैसे कॉर्नेलिस व्रीस्विज्क और फ्रेड एकेरस्ट्रोम तक, हालांकि वह जोकिम पिरिनेन या कवि गुन्नार एकेलोफ जैसी विषम हस्तियों पर उनके प्रभाव का एक विवरण याद करती है। मैग्नस रिंगग्रेन, आफ्टनब्लैडेट के लिए अपनी समीक्षा में, इसे एक पुस्तक का विशाल जानवर कहते हैं। उन्होंने नोट किया कि शीर्षक के बावजूद, पिछली आधी सदी में कम से कम तीन बेलमैन जीवनी हुई हैं। वह बर्मन की विद्वता का सम्मान करते हैं, और देखते हैं कि प्रकाशक स्पष्ट रूप से उत्पादन की लागत को देखते हुए विशेषज्ञ से परे दर्शकों की उम्मीद करता है। उनका कहना है कि स्वर "हल्का और स्वतंत्र" है, और उन्हें आधुनिक समय और बेलमैन के काल के बीच बर्मन की तुलना विशेष रूप से अच्छी लगती है। मारिया मी वेगेलियस, फिनिश प्रसारक येले के लिए बर्मन का साक्षात्कार करते हुए, उन्हें बेलमैन के आत्म-वर्णन को पसंद करते हुए उद्धृत करते हैं "बहुत कम गहराई वाला व्यक्ति जो यह नहीं पूछता कि क्या सूरज उगता है या पृथ्वी अपने कंधों को हिलाती है", और मजाक में कहते हैं कि बेलमैन "वास्तव में विशेष रूप से चतुर नहीं लगता है"। बर्मन ने कहा कि बेलमैन एक शानदार कवि थे, एक उत्कृष्ट संगीतकार थे, और ड्राइंग में भी खराब नहीं थे; वे एक कॉकटेल पार्टी में एकदम सही अतिथि होंगे, लेकिन स्वीडन के राष्ट्रीय पुस्तक दिवस पर आमंत्रित करने के लिए बहुत अप्रत्याशित थे। उप्साला ना टिडिंग के लिए पुस्तक की समीक्षा करते हुए मनोचिकित्सक लिखते हैं कि बेलमैन की दुनिया में, हर चीज के दो पहलू हैंः उज्ज्वल पक्ष पर, नशा, नृत्य और प्रेम; अंधेरे पक्ष पर, गुस्सा, हैंगओवर और मृत्यु की लालसा। वह लिखते हैं कि बेलमैन को कभी भी ठीक से नहीं समझा गया था, क्योंकि वह उस समय में बारोक से संबंधित थे जब नवशास्त्रीयता ने कब्जा कर लिया था। कारलैंडर के विचार में, बर्मन बेलमैन के समय को जानते हैं, अपने साहित्यिक खेलों को मिथकों, पीने के गीतों और बाइबल ग्रंथों के साथ नेविगेट करते हैं; वह भव्यता और स्पष्टता के साथ लिखती हैं, और जानती हैं कि मनोवैज्ञानिक अवलोकन के लिए अपने साहित्यिक चश्मे का आदान-प्रदान कब करना है, कथाकार की आवाज़ या "सहानुभूतिपूर्ण समझ और करुणा" के लिए। संक्षेप में, कारलैंडर को लगता है कि पुस्तक लंबी हो सकती है लेकिन इसे पढ़ने में खुशी होती है; यह फ्रेडमैन के एपिस्टल्स एंड सॉन्ग्स की खुशी और उदासी से भरी हुई है। इतिहासकार लिखते हैं कि बर्मन की मुख्य ताकत साहित्यिक विश्लेषण में है, जो पत्रों के "दृश्यवादी दृष्टिकोण" और उनकी कविताओं में कायाकल्प की प्रमुख भूमिका पर प्रकाश डालती है। बर्मन के शब्दों में, "सब कुछ आमतौर पर देवत्व के संपर्क के माध्यम से रूपांतरित होता है-उल्ला [विनब्लाड] के साथ, लेकिन पौराणिक प्राणियों के साथ भी जो उसके नक्शेकदम पर चलते हैं।" एरिक्सन कहते हैं कि पुस्तक को खूबसूरती से डिजाइन और संपादित किया गया है, और समृद्ध रूप से चित्रित किया गया है। गोटेबोर्ग्स-पोस्टन के लिए काम की समीक्षा करते हुए हन्ना होग्लुंड लिखते हैं कि बर्मन का इरादा बेलमैन अनुसंधान के कैथेड्रल में "एक ऊँची, रंगीन खिड़की" प्रदान करना था, "जहाँ सूरज चमकता है", और उस उद्देश्य में वह सफल हुई थी। लेकिन होग्लुंड को लगता है कि पुस्तक में संगीत की कमी हैः उनके विचार में, बेलमैन कवि और संगीतकार दोनों थे, और बर्मन की योजना "पाठ, पाठ, पाठ" है। बेलमैन की गीत कला पर, पाठक शायद ही कभी इससे अधिक सीखता है कि एक एपिस्टल को एक ओपेरा से "एक व्यापक रूप से ज्ञात धुन" पर सेट किया गया था, या कभी-कभी शायद खुद बेलमैन द्वारा। होगलंड शिकायत करते हैं कि यह पृष्ठ 484 है, इससे पहले कि बर्मन ने नोट किया कि बेलमैन ने अपने द्वारा चुनी गई संगीत की शैली की तुलना पाठ (पत्र संख्या) से की है। 12, "ग्रेट फेडर बर्ग और स्पेला"), जहाँ समाज के कुछ दुर्भाग्यपूर्ण लोग एक दरबारी लघु नृत्य करना बेतुका लगता है, और वह मुश्किल से इस विषय को फिर से छूती है। होगलंड को आश्चर्य होता है कि बर्मन ने बेलमैन के संगीत को बेहतर तरीके से क्यों नहीं कवर किया, क्या उन्होंने इसे महत्वहीन महसूस किया, उल्लेख करने की आवश्यकता नहीं थी, या यह उनकी क्षमता से परे था। संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक लाइब्रेरी थिंग में समीक्षा कार्ल माइकल बेलमैन 2019 गैर-काल्पनिक पुस्तकें स्वीडिश जीवनी अल्बर्ट बोनियर्स फोर्लाग पुस्तकें