The Oval Court
ओवल कोर्ट ब्रिटिश कलाकार हेलेन चैडविक द्वारा 1984 और 1986 के बीच बनाई गई एक कलाकृति है। यह काम लंदन के समकालीन कला संस्थान में आयोजित ऑफ म्यूटेबिलिटी नामक चैडविक की पहली प्रमुख एकल प्रदर्शनी का हिस्सा था। चैडविक को 1987 में प्रदर्शनी के लिए टर्नर पुरस्कार नामांकन मिला, जिससे वह पुरस्कार के लिए नामांकित पहली महिलाओं में से एक बन गईं। यह काम वर्तमान में दक्षिण केंसिंगटन, लंदन में विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय के संग्रह में है। ओवल कोर्ट ऑफ म्यूटेबिलिटी प्रदर्शनी में एक पूरे कमरे को संदर्भित करता है। कमरे की दीवारों पर एक विनीशियन कांच का दर्पण और नीले पत्ते से बने आँसू के साथ रोते हुए कलाकार की फोटोकॉपी की गई छवियां थीं जो कंप्यूटर में नीचे बहती थीं, जो सेंट पीटर्स बेसिलिका के बाल्डैकिनो से बारोक स्तंभों के चित्र प्रस्तुत करती थीं, जो नीचे फर्श तक पहुंचती थीं। मानो कलाकार के आँसू से बना, कमरे के केंद्र में नीले रंग के ए 4 कागज का एक अंडाकार आकार का, फोटोकॉपी किया हुआ कोलाज था, जिसमें कलाकार की कई प्रतियां प्रचुर मात्रा में तैरती हुई दिखाई देती हैं, जिसमें मृत जानवर, कीड़े-मकोड़े, फूल, फल और मछलियां उनके चारों ओर तैरती हुई दिखाई देती हैं। इस मंच के केंद्र में कलाकार की उंगलियों के साथ-साथ दिव्य स्पर्श के अनुरूप पांच सुनहरे गोले हैं। प्रदर्शनी के दूसरे कमरे में कार्कस (1986) एक कांच का मीनार था जो दो मीटर ऊंचा था, जो सड़े हुए सब्जी पदार्थ से भरा था जिसे कलाकार प्रतिदिन फिर से भरता था। शव द ओवल कोर्ट वाले कमरे के बगल में था, शव का क्षय द ओवल कोर्ट के ऊपर दिखाई दे रहा था जो जीवन के पारगमन के अनुस्मारकों से भरा था। पृष्ठभूमि और अवधारणा ओवल कोर्ट को एक कैनन फोटोकॉपीयर और एक कंप्यूटर के साथ बनाया गया था। चैडविक ने फोटोकॉपीयर को पसंद करने का दावा किया और कहा कि यह "एक असाधारण रूप से प्रत्यक्ष और कुशल माध्यम" है। उन्हें पसंद आया कि छवि की कोई सचेत रचना नहीं थी। यह काम जीवन के पारगमन के सूक्ष्म प्रदर्शन के साथ वैनिटास परंपरा में खेलता है, जैसे कि चैडविक द्वारा मृत जानवरों, मैगॉट्स और फलों का उपयोग। एक पारंपरिक वैनिटास कार्य में मानव शरीर अक्सर दृश्य से अनुपस्थित रहता है और यदि यह मौजूद है, तो व्यक्ति आमतौर पर अकेले मृत्यु पर विचार कर रहा होता है। चैडविक उसके नग्न शरीर को गले लगाकर और उसके आसपास के क्षणभंगुर और वस्तुओं का आनंद लेकर इसे नष्ट कर देता है। चैडविक ने अपनी टिप्पणियों में अपनी 12 नग्न छवियों को "स्वर्ग के 12 द्वार, प्रेम की शक्ति के माध्यम से आत्म-ज्ञान के बारह मार्ग" के रूप में वर्णित किया है और यहाँ वह "सभी जीवित चीजों के साथ एकता" प्राप्त करती है। चैडविक ने इस काम के निर्माण के लिए रोकाको और बारोक युग से बहुत प्रभावित होने का दावा किया। उन्होंने काम बनाने से पहले इन युगों के कई चर्चों और महलों का दौरा किया। उसने रोकोको और बारोक के स्वर्गीय छत के चित्रों को उल्टा कर दिया, इसलिए हम स्वर्ग की एक झलक देखने के बजाय उसकी इच्छा की तैरती दुनिया को देख रहे हैं। चैडविक ने इस काम को "कई अलग-अलग संदर्भों का एक साथ सिलाई, अंततः उत्तर-आधुनिक, वास्तुकला से लेकर चित्रकला तक हर जगह से पहलुओं की एक तरह की बोवरबर्ड चोरी" के रूप में वर्णित किया। द ओवल कोर्ट में चैडविक के शरीर और चेहरे के भाव, रोकोको और बारोक के विशिष्ट चित्रों और मूर्तिकला का संदर्भ देते हैं। जैसे कि जियान लोरेंजो बर्निनी की मूर्ति द एक्स्टसी ऑफ सेंट टेरेसा। साथ ही जीन-ऑनर फ्रैगनार्ड की द राइज़्ड केमिस और फ्रेंकोइस बाउचर की द ब्रुनेटे ओडालिस्क और द ब्लोंड ओडालिस्क। आलोचनात्मक स्वागत द ओवल कोर्ट और उनके पहले के काम अहंकार ज्यामिति सम को नारीवादी समीक्षकों से बहुत आलोचना मिली, यह तर्क देते हुए कि क्या जिस तरह से कलाकार का नग्न शरीर महिला शरीर के वस्तुनिष्ठकरण को कायम रख रहा है। चैडविक ने दावा किया कि वह "महिला शरीर के मुद्दे को इच्छा के स्थल के रूप में संबोधित करना चाहती थी" और "इच्छा के लिए एक शब्दावली की तलाश कर रही थी जहां मैं विषय और वस्तु और लेखक था।" चैडविक ने इसे हासिल करने की कोशिश की कि काम में सभी आंकड़े कभी भी दर्शकों की ओर न देखें, वे दर्शकों को आमंत्रित नहीं करते हैं, वे सभी अपने-अपने आनंद के रूपों में लगे हुए हैं। इस आलोचना के जवाब में चैडविक ने अपनी कला में शरीर के उपयोग पर सवाल उठाना शुरू कर दिया और उन्होंने कहा कि "मैंने 1988 में अपने शरीर का प्रतिनिधित्व नहीं करने का एक सचेत निर्णय लिया था। यह तुरंत महिला लिंग की घोषणा करता है और मैं और अधिक कुशल होना चाहता था। चैडविक के इस काम के बाद, स्वयं की धारणाओं की खोज करते हुए, फिर कभी उनके बाहरी शरीर को चित्रित नहीं किया गया। इसके बजाय उन्होंने अपनी मीट लैम्प्स श्रृंखला के साथ अपना ध्यान अंदर की ओर मोड़ दिया। हेलेन चैडविक द्वारा कला कार्यों में संदर्भ 1986 नारीवादी कला ज़ेरॉक्स कला स्व-चित्र स्थापना कला कार्य स्थापना कला