Anna Koppitz
एना कोपिट्ज़ (; 1895-1989) एक मध्य शताब्दी के ऑस्ट्रियाई फोटोग्राफर थे। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा अन्ना कोपिट्ज़ का जन्म 1895 में ऑस्ट्रिया या जर्मनी में एना आर्बीटलांग के रूप में हुआ था। उन्होंने वियना में ग्राफिक लेहर उंड वर्सुचसैंस्टाल्ट में फोटोग्राफी का अध्ययन किया, जिसकी स्थापना फोटोग्राफिक रसायन विज्ञान के विशेषज्ञ जोसेफ मारिया एडर (1855-1944) ने की थी, जहाँ वे 1917 में रुडोल्फ कोपिट्ज़ के साथ सहायक बनीं। रुडोल्फ को 1913 में युद्ध में शामिल होने और एक फील्ड और एरियल फोटोग्राफर के रूप में सेवा करने से पहले सहायक नियुक्त किया गया था। फ़ोटोग्राफ़र 1917 में आर्बीटलांग विएना फ़ोटोग्राफ़िक सोसाइटी में शामिल हो गए, सिनेमेटोग्राफर हैंस थेर के समान ही, और एमी जेनी, एना स्कूओस, आइरीन मेयर और एमी मिल्डे के साथ। वह सहायक व्याख्याता बन गईं, और 1919 में रुडोल्फ एक प्रोफेसर बने, एक ऐसी भूमिका जिसमें वे बीस वर्षों तक रहे। 1920 में, आर्बीटलांग ने वियना के पांचवें जिले में एक स्टूडियो की स्थापना की, जहाँ 1921 से रुडोल्फ कोपिट्ज़ एक भागीदार थे। उन्होंने 1923 की गर्मियों में शादी की और स्टूडियो का व्यापार केवल उनके नाम से हुआ। उन्होंने अपने कलात्मक आयोगों, प्रकाशनों और परियोजनाओं पर एक साथ काम किया। वह रुडोल्फ के कलात्मक कार्य, उनके फोटो रीटौचर में सहायक भी थीं और उन्होंने उनकी पहली नग्न पढ़ाई, उनके कुछ 'स्व-चित्र' बनाने में उनके साथ सहयोग किया और अक्सर उनकी मॉडल थीं। 1908 से ललित कलाओं का प्रभाव रुडोल्फ की कल्पना में स्पष्ट था, विशेष रूप से गुस्ताव क्लिम्ट की कल्पना में, और उन्होंने जुगेन्डस्टिल की औपचारिकता को अतिरंजित किया; उन्होंने और अन्ना दोनों ने वियना सेसेशन, ऑस्ट्रियाई आर्ट नोव्यू और वीनर वर्कस्टेट के सौंदर्यशास्त्र में कुन्स्टफ़ोटोग्राफ़ी (जैसा कि ऑस्ट्रिया में चित्रवाद कहा जाता था) का निर्माण किया। 1925 में दंपति की एक बेटी थी, लिसेलोट, जिसे उस वर्ष की मैडोना और चाइल्ड छवि में अपनी माँ के साथ चित्रित किया गया था। जूलिया सेक्लेहनर इसकी पहचान करती हैं, और कोपिट्ज़ का 'स्व-चित्र' नग्न इन द आर्म्स ऑफ़ नेचर, सबसे अधिक संभावना है कि दंपति द्वारा एक सहयोगी प्रयास है, जो कि कर्परकुल्ट ('शरीर का पंथ') और इसकी अल्पाइन सेटिंग और वीरतापूर्ण निम्न-कोण दृष्टिकोण में प्रकृतिवादी भावना का पालन करता है। 1930 के दशक में उनकी शैली न्यू सैक्लिचकीट की ओर स्थानांतरित हो गई, जो तब मध्य यूरोप की फोटोग्राफी में प्रमुख अभिव्यक्ति-विरोधी वस्तुनिष्ठता थी। फिफो ("इंटरनेशनल ऑस्टेलुंग डेस ड्यूटशेन वर्कबंडेस-फिल्म अंड फोटो") स्टटगार्ट में दिखाए जाने के बाद वियना आया और निर्णायक रूप से कोपिट्ज़ जोड़े के कलात्मक विकास को प्रभावित किया। न्यूस सेहेन (नई दृष्टि) ने उन्हें देहाती जीवन के विषयों की अधिक तथ्यात्मक और वृत्तचित्र उन्मुख फोटोग्राफी के लिए प्रेरित किया; किसान मूल प्रकार के नृजातीय रिकॉर्ड, जिन्हें जर्मन लोगों के पुरातन सार के रूप में सराहा गया, पहले रहस्यमय और अर्ध-थियोसोफिकल, लेकिन 1933 के एंगेलबर्ट डॉलफस द्वारा शुरू की गई ऑस्ट्रियाई चांसलर तानाशाही के तहत उत्तरोत्तर अधिक रूढ़िवादी और राष्ट्रवादी। 1936 में, रुडोल्फ के काम की सबसे व्यापक प्रदर्शनी, कला और उद्योग संग्रहालय में "देश और लोग" शीर्षक से देहाती विषयों के 500 कार्यों का एक सर्वेक्षण हुआ। उसी वर्ष रुडोल्फ की मृत्यु हो गई। इसके अलावा 1936 में एडॉल्फ हिटलर ने राइन नदी और फ्रांस की पूर्वी सीमा के पास पश्चिमी जर्मन भूमि को फिर से सैन्यीकृत कर दिया, एक उकसावा जिसने वर्साय संधि की शर्तों की अवहेलना की, जिसने जर्मनी को उस क्षेत्र में सैनिकों को रखने से प्रतिबंधित कर दिया था। उनकी मृत्यु ने एक अत्यधिक सम्मानित कला फोटोग्राफर के रूप में रुडोल्फ की काफी प्रतिष्ठा को बचाया होगा; क्या उन्होंने हिटलर का पक्ष लिया था, यह पता नहीं चला है। हालाँकि वोल्किश विचारधाराएँ, जो दंपति की कल्पना में अंतर्निहित थीं, नाज़ीवाद के लिए सहायक थीं। रीच स्कूल श्रृंखला अन्ना की सहानुभूति से समझौता किया गया था जब वह कृषि मंत्री आर. वाल्थेर डारे के लिए नाजी प्रचार करने के लिए लिखित रूप में सहमत हो गई थी, जिसे संरक्षित किया गया है। रूडोल्फ को अभी भी जीवित मानते हुए, उन्होंने दंपति के स्टूडियो को उन्हें नियुक्त करने के लिए लिखा, क्योंकि प्रतीकात्मक रूप से आवेशित किसान चित्रों को नाजियों द्वारा देखा गया था। एना ने जवाब दिया, और इस तरह उसके जीवन का प्रमुख कार्य शुरू हुआ। बर्ग न्यूहॉस में नाजी 'फार्मिंग स्कूल' में, "रीच स्कूल ऑफ द रीचस्नारस्टैंड फॉर फिजिकल एक्सर्साइज़" डारे ने यूजेनिक्स और "रक्त और मिट्टी की नई कुलीनता" के माध्यम से नॉर्डिक नस्लीय शुद्धता को बढ़ावा दिया। एना को इस प्रयोग का चित्रण करना था, और 1939 में, जर्मन खेल फोटोग्राफर हैन्स स्पुडिच के साथ, उन्होंने बॉर्नशाफ्ट किसानों के युवा किसानों के "नस्लीय रूप से शुद्ध" शरीर की वीरतापूर्ण तस्वीरें बनाईं, उनकी उपस्थिति को बढ़ाया, उन्हें कभी-कभी प्रतिष्ठित पारंपरिक वेशभूषा में दिखाया, लेकिन आमतौर पर शुद्ध सफेद तेंदुए, इस प्रकार कृषि श्रम से अलग हो गए, और डारे के विनिर्देशों के अनुसार आकर्षक और एथलेटिक बना दिया। अक्सर पृष्ठभूमि के रूप में एक पीले या नारंगी फिल्टर के माध्यम से केवल आकाश की तस्वीर का उपयोग करते हुए, उन्होंने सफल कोपिट्ज़ सूत्र का पालन किया ताकि उन्हें किसान नृत्य करते हुए, गेंद के खेल खेलते हुए, तीरंदाजी में प्रतिस्पर्धा करते हुए, भाला फेंकते हुए और नाजी जिमनास्टिक विचारक रुडोल्फ बोडे द्वारा न्यूहॉस के लिए विकसित समन्वित अभ्यासों में दिखाया जा सके। ये तस्वीरें बोडे की जिमनास्टिक पुस्तक डाई 5 में दिखाई दीं। ("5 वीं रीच पोषण प्रदर्शनी"), लीपज़िग, 4-11 जून 1939, और ओडाल में, नाज़ी प्रचार का अंग, जिससे बदनाम 'ललित कला' के साथ किसी भी अपमानजनक संबंध से बचा जा सके। 1939 के अंत में डारे ने किसान वंश से एक जर्मन सुपर-रेस पैदा करने के लिए "नस्लीय अभिजात वर्ग और प्रजनन विज्ञान के चयन के लिए कार्य समूह" की स्थापना की। उन्होंने कोपिट्ज़ से पूछा कि क्या उन्हें उनके विषयों की नग्न फोटोग्राफी करने में खुशी होगी, कामुक या 'कलात्मक' नहीं, बल्कि निर्दोष 'नस्लीय' विशेषताओं को प्रदर्शित करने के लिए। कोप्पिट्ज़ ने संक्षिप्त विवरण को स्वीकार कर लिया होता, अगर डारे हेनरिक हिमलर के पक्ष में नहीं होते और उन्हें "स्वास्थ्य कारणों से" इस्तीफा देने के लिए मजबूर नहीं किया जाता, और 1940 में, उन्होंने लिखाः "मुझे आपके मंत्री से रक्त के मुद्दे पर काम करने का वादा करने में खुशी हो रही थी। चाहे पोर्ट्रेट हो या नग्न फोटोग्राफी मेरे लिए एक ही बात है; केवल सही लोगों को ढूंढना मुश्किल है। जबकि एना को राष्ट्रीय समाजवादियों का सदस्य नहीं दिखाया गया है, मैग्डेलेना वुकोविक, सेवारत नस्लीय राजनीति की संपादकः रीच मंत्री आर. वाल्थेर डारे के लिए एना कोपिट्ज़ की तस्वीरें और एल्के फुच्स, गेसिन गेरहार्ड और वुकोविक द्वारा इसके ग्रंथों से पता चलता है कि एना ने स्वेच्छा से एन्सक्लस के बाद राजनीतिक आयोगों का पीछा किया था, और पुष्टि करते हैं कि उनका प्रचार था जो एक नॉर्डिक जाति और जर्मन वर्चस्व की आदर्शवादी धारणाओं को पेश करता था जो 'हीन' लोगों के उनके विनाश को उचित ठहराता था। रुडोल्फ की मृत्यु के बाद, एना ने युद्ध के ठीक बाद तक स्टूडियो चलाना जारी रखा, चित्रण फोटोग्राफी, वास्तुकला, ग्रामीण विषयों और नग्न फोटोग्राफी का निर्माण किया। वह 94 वर्ष की आयु तक जीवित रहीं, हालांकि उनकी बाद की कुछ छवियां जीवित रहीं, और उनके युद्ध के बाद के जीवन के बारे में बहुत कम दर्ज किया गया है। उनकी बेटी लिसेलोट टेव्स-कोपिट्ज़ (1925-2011) ने अपनी माँ के स्टूडियो में काम किया, जिसे उन्होंने 1947 में संभाला और लगभग 1965 तक चला। 1949 से 1953 तक वह अपने माता-पिता दोनों की तरह ग्राफिक टीचिंग एंड रिसर्च इंस्टीट्यूट में सहायक थीं, फिर उन्होंने औद्योगिक और वाणिज्यिक फोटोग्राफी और कलाकार चित्रों पर ध्यान केंद्रित किया। 1960 में शादी की, और 1961 में अपने बेटे के जन्म के बाद ताव्स-कोपिट्ज़ ने अपने फोटोग्राफिक काम को समाप्त कर दिया। सितंबर 2013 में गैलेरी जोहान्स फेबर, वियना में एक शो फोटोग्राफ्स 1910-1960 में अपने माता-पिता के साथ ताव्स-कोपिट्ज़ की कृतियाँ 1950 और 1960 के दशक की थीं; आधुनिकतावादी, कुछ ने व्यावसायिक उद्देश्य के लिए आवेदन किया, राजनीति से दूर और आकृति का प्रतिनिधित्व करने में तिरछा, लेकिन उसी आदर्शकारी आवेग के साथ। प्रदर्शनी मर जाती है 5. ("5 वीं रीच पोषण प्रदर्शनी"), लीपज़िग, 4-11 जून 1939 अन्ना कोपिट्ज़, रुडोल्फ़ कोपिट्ज़, लिसेलोट टेव्स-कोपिट्ज़ः फोटोग्राफ्स 1910-1960, गैलेरी जोहान्स फेबर, ऑस्ट्रिया, 7 सितंबर 2013 नस्लीय प्रश्न की सेवा में। टेरर फाउंडेशन की स्थलाकृति के सहयोग से रीच मंत्री आर. वाल्थेर डारे बोनार्टेस फोटोइंस्टिट्यूट द्वारा कमीशन की गई प्रचार तस्वीरें, 29 नवंबर 2017-8 अप्रैल 2018 प्रकाशन संदर्भ ऑस्ट्रियाई महिला फोटोग्राफर 1895 जन्म 1989 मौत नाजी प्रचारक