Tricia Ward
ट्रिसिया वार्ड लॉस एंजिल्स स्थित एक कलाकार हैं जिनके काम में सार्वजनिक और पर्यावरण कला, मूर्तिकला और सामाजिक अभ्यास कला शामिल हैं। वह 1980 के दशक में उभरीं, जब कला और सामाजिक परिवर्तन को पाटने वाले वंचित युवाओं और शहरी समूहों के साथ सहयोग ने संस्थागत ध्यान आकर्षित करना शुरू किया। उनका काम सहयोगी, अंतःविषय दृष्टिकोणों को जोड़ता है जिसमें परित्यक्त शहरी वातावरण को "पॉकेट पार्क", पर्यावरण उपचार, सांस्कृतिक और शैक्षिक कार्यक्रम, सार्वजनिक नीति और नागरिक जुड़ाव में भौतिक परिवर्तन शामिल हैं। वार्ड ने न्यूयॉर्क, ह्यूस्टन, डेट्रायट और ब्यूनस आयर्स में सार्वजनिक परियोजनाएं बनाई हैं। हालाँकि, उनका अधिकांश काम लॉस एंजिल्स में गैर-लाभकारी संगठन के माध्यम से किया गया है, जिसकी उन्होंने स्थापना और नेतृत्व किया, एसीएलए (आर्ट कम्युनिटी लैंड एक्टिविज्म), जिसे मूल रूप से एआरटीएसकॉर्प्सएलए के नाम से जाना जाता है। संगठन की सबसे प्रसिद्ध परियोजनाओं में कला उद्यान ला टिएरा डे ला कुलेब्रा और सर्पिल ऑर्चर्ड, और सार्वजनिक, बहु-म्यूरल परियोजना, "रिक्लेमेशन की दीवारें" शामिल हैं। वार्ड के काम को नेशनल एंडोमेंट फॉर द आर्ट्स, कैलिफोर्निया आर्ट्स काउंसिल, कैलिफोर्निया कम्युनिटी फाउंडेशन और गेटी ट्रस्ट सहित अन्य संस्थानों द्वारा मान्यता दी गई है। 1999 में, एसीएलए को शहरी उत्कृष्टता के लिए रूडी ब्रूनर पुरस्कार रजत पदक से सम्मानित किया गया था। पृष्ठभूमि वार्ड का जन्म 1951 में बर्कले, कैलिफोर्निया में हुआ था। उन्होंने सैन फ्रांसिस्को कला संस्थान में भाग लिया और 1972 में बी. एफ. ए. अर्जित किया। 1970 के दशक की शुरुआत में, वह टेक्सास के गैल्वेस्टन चली गईं, जहाँ उनकी मुलाकात वास्तुकार जॉन मारोनी से हुई, जिनसे उन्होंने 1981 में शादी की। उन्होंने और मारोनी ने 1980 के दशक में गैल्वेस्टन और न्यूयॉर्क शहर के बीच समय विभाजित किया। उस समय के दौरान, वार्ड ने मिश्रित-मीडिया मूर्तिकला और संयोजन का निर्माण किया, साथ ही एक संकर अवधारणा सम्मिश्रण कला और उद्यान भी विकसित किए, जो न्यूयॉर्क के ग्रीन गुरिल्लाओं के साथ उनके काम की एक शाखा थी। 1986 और 1989 के बीच, उन्होंने न्यूयॉर्क के लोअर ईस्ट साइड में सदी के मोड़ सारा डी. रूजवेल्ट पार्क के हिस्से में एक सामुदायिक परिवर्तन का आयोजन किया, जिसमें एक मिट्टी का काम और सामुदायिक उद्यान शामिल था। 1990 में, वार्ड, मारोनी और उनकी बेटी लीला लॉस एंजिल्स चले गए। 1992 के लॉस एंजिल्स दंगों के कुछ ही समय बाद, वार्ड "री-विंग एल. ए". नामक एक युवा कला-कार्यशाला परियोजना में शामिल हो गया, जिसका उद्देश्य अशांति का जवाब देना था। हालाँकि, उस परियोजना को अल्पकालिक और घटकों के लिए अनुत्तरदायी पाते हुए, उन्होंने अपनी सामुदायिक परियोजना शुरू कीः अपने बहु-जातीय हाईलैंड पार्क पड़ोस में भूमि के एक परित्यक्त, उपेक्षित हिस्से को पुनः प्राप्त करना। बिना अनुमति के शुरुआत करते हुए, उन्होंने अंततः मालिक से एक उपयोग समझौता प्राप्त किया और लॉस एंजिल्स सांस्कृतिक मामलों के विभाग और (बाद में) लॉस एंजिल्स संरक्षण कोर से अनुदान प्राप्त किया; इस काम से, उन्होंने एक गैर-लाभकारी कला और शिक्षा संगठनः एआरटीएसकॉर्पएलए का गठन किया, जो तीन दशकों से अधिक समय से सक्रिय था; बाद में इसका नाम बदलकर एसीएलए (आर्ट कम्युनिटी लैंड एक्टिविज्म) कर दिया गया। अपने कला अभ्यास और एसीएलए का नेतृत्व करने के अलावा, वार्ड ने 1995 से 2003 तक बच्चों, युवाओं और उनके परिवारों पर लॉस एंजिल्स आयोग के शहर में कला आयुक्त के रूप में कार्य किया, और कई वर्षों तक दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय के रोस्की स्कूल ऑफ आर्ट एंड डिज़ाइन में सार्वजनिक कला अध्ययन और शहरी सांस्कृतिक योजना विभाग में पढ़ाया। वर्क वार्ड का अनूठा अभ्यास त्रि-आयामी कलाकृतियों और वातावरण, पड़ोस और सामुदायिक पुनरोद्धार और शहरी भूमि उपयोग की भौतिकता में हितों का विलय करता है। लेखकों ने सामुदायिक स्वीकृति प्राप्त करने पर उनकी कार्यप्रणाली का ध्यान केंद्रित किया है-अक्सर उनके बीच निवास करना-प्रकाश का इसका लचीला तरीका, गैर-लाभकारी प्रबंधन (शहर की एजेंसियों की कठोरता के विपरीत), और काफी हद तक "सार्वजनिक स्थान की कट्टरपंथी धारणा के रूप में लगातार किसी एक मालिक के स्थायी रूप से संबंधित क्षेत्र के रूप में"। उनके काम में आम तौर पर सामुदायिक खुले स्थान, कला, शिक्षा और युवा विकास में रुचि रखने वाले कई निर्वाचन क्षेत्रों के बीच सहयोग शामिल है। कला लेखक माइकल ब्रेनसन ने वार्ड के दृष्टिकोण को समानता, समावेशिता, बातचीत, गैर-निर्णय और एक प्रतिबद्धता पर आधारित बताया जिसमें "अनिश्चित काल के लिए इस भागीदारी को रोजमर्रा के जीवन का हिस्सा बनाने की उनकी इच्छा शामिल है। "<संदर्भ नाम =" ब्रेन्सन98 "> ब्रेन्सन, माइकल। "इंट्रोडक्शन टू कन्वर्सेशंस ऑन कल्चर", कन्वर्सेशंस एट द कैसलः चेंजिंग ऑडियंस एंड कंटेम्पररी आर्ट, कैम्ब्रिज, एमएः एमआईटी प्रेस, 1998। प्रारंभिक स्टूडियो कला वार्ड की प्रारंभिक कला में मिट्टी और कांस्य की मूर्तिकला, अवशेष और मिश्रित-मीडिया, पेट्रीसिया शामिल थे। "कौन सी संस्कृति? ", ह्यूस्टन पोस्ट, 16 जनवरी, 1983। यह काम अक्सर आलंकारिक तत्वों, प्राचीन सभ्यताओं और अनुष्ठानों के संदर्भों और सामाजिक और राजनीतिक concerns.Crook, तेरी को जोड़ता था। गैल्वेस्टन डेली न्यूज, 1986 ने कहा, "कलाकार आइसल गिल्ड प्रदर्शनी में 'प्रतिबिंबीत' कलाकृतियां पेश करते हैं।" उनके शो "बॉडी वर्क्स" (ह्यूस्टन, 1978) में गुलाबी रंग की मूर्तिकला को साँचे से बनाया गया और सफेद रेत के टीलों में एम्बेडेड किया गया। ह्यूस्टन क्रॉनिकल के आलोचक शार्लोट मोजर ने लिखा कि इस काम ने "मानव शरीर की सूक्ष्मताओं को नाजुक मिट्टी के बर्तनों में अनुवादित किया", जो उनकी जैविक तरलता (शरीर के अंगों के संदर्भ के बिना) और एडवर्ड वेस्टन की तस्वीरों को याद करने वाली कामुकता के लिए उल्लेखनीय है। बाद के शो, "रिफ्लेक्शंस ऑफ किंग्सशिप" (गैल्वेस्टन, 1986, मैरिएन वैन लेंट के साथ) में, वार्ड ने एक वेदी जैसे काम (मंत्रों की झांकी), मुखौटे और बनावट वाली मूर्तिकला का प्रदर्शन किया, जिसमें पाई गई वस्तुओं का उपयोग किया गया, जिन्हें एक समीक्षा ने "त्रि-आयामी गुफा चित्रों" के रूप में वर्णित किया, जो प्राचीन विषयों और पशु रूपांकनों की आधुनिक व्याख्याओं की पेशकश करते हैं। ए. सी. एल. ए. (ए. आर. टी. एस. कार्प. एल. ए.) ए. सी. एल. ए. की गतिविधियों में कला उद्यानों और सामुदायिक केंद्रों का विकास, भित्ति चित्रकारी, शैक्षिक और इंटर्नशिप कार्यक्रम और सांस्कृतिक कार्यक्रम शामिल थे। टेकिंग बैक द बुलेवार्डः आर्ट, एक्टिविज्म एंड जेंट्रिफिकेशन इन लॉस एंजिल्स, न्यूयॉर्कः न्यूयॉर्क यूनिवर्सिटी प्रेस, 2019, पी. 37-8.Miranda, कैरोलिना ए। "अपने 25वें वर्ष में, गेटी का बहुसांस्कृतिक इंटर्नशिप कार्यक्रम एल. ए. में कला नेतृत्व का चेहरा बदल रहा है", लॉस एंजिल्स टाइम्स, अगस्त 1,2017। 2 फरवरी, 2022 को प्राप्त किया गया। यह संगठन अपने हाईलैंड पार्क पड़ोस में भूमि के एक परित्यक्त हिस्से को साफ करने के वार्ड के प्रयासों से उभरा। उन्होंने युवा स्वयंसेवकों के एक समूह को जुटाया और उनके साथ साइट को खोदा, कई घरों से पत्थर की नींव के अवशेषों का पता लगाया, जिन्हें उन्होंने अन्य चीजों के अलावा, एक amphitheater.Garza, जो बनाने के लिए फिर से उपयोग किया। "यह आर्ट पार्क एल. ए. का आउटडोर रत्न हैः ला टिएरा डे ला कुलेब्रा", एल. ए. ट्रेंड, 10 जुलाई, 2020 है। 4 फरवरी, 2022 को प्राप्त किया गया। चर्चाओं की एक श्रृंखला के माध्यम से, समूह ने साइट के लिए एक रूपांकन भी विकसित किया-सर्प (ला कुलेब्रा), ज्ञान और नवीकरण का एक माया और एशियाई प्रतीक-जो साइट के नाम, ला टिएरा डे ला कुलेब्रा के रूप में काम करेगा, और इसकी सबसे हड़ताली विशेषता, ईंट और पत्थर से बनी 450 फुट की घुमावदार मूर्ति को प्रेरित करेगा। समय के साथ साइट को एक बहु-स्तरीय सामुदायिक उद्यान के रूप में विकसित किया गया था, जिसमें जैतून के पेड़, जड़ी-बूटियाँ, सब्जियाँ और फूलों के बगीचे, विचित्र मूर्तियाँ, फर्नीचर और एक तालाब था। लगभग तीन दशकों से, इसने मनोरंजन, शिक्षा, पारिस्थितिक कार्य और जेसिका के स्थान के रूप में कार्य किया है। "ड्रमबीट्स एंड कल्चर क्लैश", लॉस एंजिल्स टाइम्स, 11 फरवरी, 1993। पुनर्प्राप्त फरवरी 2,2022.Enoch, जो। "युवा विकास कम लागत पर बाहर बढ़ता है", यूथ टुडे, सितंबर 1,2005। 2 फरवरी, 2022 को प्राप्त किया गया। 2003 में, इसे "खुले स्थान" के रूप में ज़ोन किया गया था और एक आधिकारिक शहर पार्क के रूप में पंजीकृत किया गया था। ए. सी. एल. ए. की अगली बड़ी परियोजना, 1995 में शुरू की गई, सर्पिल ऑर्चर्ड थी, जिसमें संक्रमणकालीन मंदिर-ब्यूड्री पड़ोस में आधे एकड़, विषाक्त और गैर-कृषि योग्य, पूर्व तेल क्षेत्र का पुनर्निर्माण शामिल था। इस परियोजना के लिए, एसीएलए और स्थानीय स्वयंसेवकों ने अंततः यूएससी के सस्टेनेबल सिटीज प्रोग्राम के साथ एक प्रक्रिया पर सहयोग किया जिसे फाइटोरेमेडिएशन के रूप में जाना जाता है, एक मंडप बनाने के अलावा फलों के पेड़ों का एक बगीचा लगाना, प्रतीकात्मक मूर्तिकला के टुकड़े (सर्पिल, सनडियल और ज़िग्गुराट संरचनाएं), और सामुदायिक और शैक्षिक कार्यक्रम। पार्क लगभग दो decades.Bermudez, एस्मेराल्डा के लिए सक्रिय रहा। "वर्जिन डी गुआडालुपे के लिए एल. ए. के मंदिर", लॉस एंजिल्स टाइम्स, 5 जुलाई, 2011। 2 फरवरी, 2022 को प्राप्त किया गया। एसीएलए की कुछ अन्य परियोजनाओं में स्टूडियो चाइनाटाउन, एक सामुदायिक केंद्र और प्रदर्शन स्थान की पेशकश कक्षाएं, कला स्टूडियो स्थान और सांस्कृतिक कार्यक्रम शामिल थे; लूज़लीफ, विक्टोरिया। "फोर आर्ट अपस्टार्ट्स अराइव", लॉस एंजिल्स डाउनटाउन न्यूज, 19 जुलाई, 1999, पी. 12-3। कोरियाटाउन में फ्रांसिस एवेन्यू गार्डन पार्क, 1996 और 1999 के बीच विकसित किया गया; एसीएलए/एआरटीएसकॉर्प्सएलए। प्राप्त 8 फरवरी, 2022. और "बीट द ड्रम फेस्ट", 2002 में वार्ड द्वारा आयोजित एक बहु-जातीय ढोल बजाने का उत्सव है और इसे क्रमशः 2012 और 2013 में क्राफ्ट एंड फोक आर्ट म्यूजियम और फोर्ड एम्फीथिएटर में प्रस्तुत किया गया था। "रिक्लेमेशन की दीवारें" (1995-7) एक भित्ति चित्र और सौंदर्यीकरण परियोजना थी जिसमें लगभग 30 भित्ति चित्र शामिल थे, जिसमें पारंपरिक रूप से स्कूली कलाकारों (जैसे ईवा कॉकक्रॉफ्ट, मार्गरेट गार्सिया, मैन वन और फ्रैंक रोमेरो), स्प्रे-कैन कलाकारों, स्वयंसेवकों और छात्रों को मिलाया गया था। इसमें 560 फुट लंबी पेंटिंग अर्थ मेमोरीज शामिल थी-फिर शहर का सबसे बड़ा एकल-अवधारणा भित्ति-चित्र-जो बिग बैंग से लेकर लॉस एंजिल्स में आधुनिक जीवन तक ब्रह्मांड के इतिहास को दर्शाता है। एसीएलए के बाहर वार्ड के अन्य कार्यों में स्टूडियो और स्थापना कला, प्रदर्शन, सार्वजनिक परियोजनाएं और सार्वजनिक नीति पर लेखन शामिल हैं। उनकी साइट-प्रतिक्रियाशील कृति, साझा फाउंडेशन (प्रोजेक्ट रो हाउस, ह्यूस्टन, 1999) ने लिनोलियम चित्रित टाइलों की एक श्रृंखला बनाने के लिए समुदाय के सदस्यों को शामिल किया, जिसे उन्होंने एक पंक्ति घर में एक कथा तल में इकट्ठा किया, जिसे उन्हें project.Ward, ट्रिसिया के लिए दिया गया था। साझा फाउंडेशन, परियोजनाएं। 9 फरवरी, 2022 को प्राप्त किया गया। 2001 में, उन्होंने और डेबोरा ग्रोटफेल्ट ने डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट शो "आर्टिस्ट्स टेक ऑन डेट्रॉइटः प्रोजेक्ट्स फॉर द ट्राइसेन्टेनियल" के हिस्से के रूप में रिच ऑफ डेट्रॉइटः फेस ऑफ डेट्रॉइट की शुरुआत की। उन्होंने शहर के एक ब्लॉक में अप्रयुक्त इमारतों और खाली स्थानों को बदलने के लिए विविध डेट्रॉइटर्स और संगठनों के साथ काम किया, जिसमें दो पुनर्वासित घर शामिल थे जो छात्र निवास, एक सामुदायिक केंद्र और एक कला उद्यान के रूप में काम करेंगे। परियोजना को संस्थान में एक मल्टीमीडिया प्रस्तुति और स्थापना में प्रलेखित किया गया था जिसमें घास की गांठें और पार्क के वार्तालाप क्षेत्र की प्रतिकृति बनाने वाली ठोस संरचनाएं शामिल थीं। 2021 में, उन्होंने लॉस एंजिल्स काउंटी अर्बोरेटम प्रदर्शनी, "द नेचर ऑफ स्कल्पचर II" के लिए आत्माओं के समुदाय का एक सदस्य बनाया। सार्वजनिक कला, युवाओं के साथ काम और शहरी भूमि उपयोग के बारे में वार्ड के निबंध और विचारों को पुस्तक, कन्वर्सेशंस एट द कैसलः चेंजिंग ऑडियंस एंड कंटेम्पररी आर्ट (1998), जर्नल, लोकल एनवायरनमेंट और पूरे संयुक्त राज्य में स्नातक कार्यक्रमों में कई व्याख्यानों में प्रस्तुत किया गया है। रिकग्निशन वार्ड के काम को कैलिफोर्निया आर्ट्स काउंसिल, कैलिफोर्निया कम्युनिटी फाउंडेशन, सिटी ऑफ लॉस एंजिल्स, गेटी ट्रस्ट फॉर विजुअल आर्ट्स, हेडलैंड्स सेंटर फॉर द आर्ट्स और नेशनल एंडोमेंट फॉर द आर्ट्स से पुरस्कार, अनुदान और अध्येतावृत्तियों द्वारा मान्यता दी गई है। 1999 में, ए. सी. एल. ए. को "शहरी पुनरोद्धार के लिए अभिनव दृष्टिकोण" और युवाओं और समुदायों के साथ काम करने के लिए शहरी उत्कृष्टता रजत पदक के लिए रूडी ब्रूनर पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। वार्ड की कलाकृति जे. पॉल गेटी संग्रहालय के सार्वजनिक संग्रह से संबंधित है। संदर्भ बाहरी लिंक ट्रिसिया वार्ड वेबसाइट टिएरा डी ला कुलेब्राः पार्क और मूर्तिकला, ट्रिसिया वार्ड के साथ केसीईटी-एनपीआर साक्षात्कार, 2011 कम इन, वी आर ओपन-ट्रिसिया वार्ड, 2013 सामाजिक अभ्यास वीडियो अमेरिकी समकालीन कलाकार अमेरिकी महिला मूर्तिकार लॉस एंजिल्स सैन फ्रांसिस्को कला संस्थान के पूर्व छात्र विश्वविद्यालय के पर्यावरण कलाकार 1951 जन्म जीवित लोग संकाय