Irene Kowaliska
इरेन कोवालिस्का (11 जून 1905-13 मार्च 1991) एक चित्रकार, चीनी मिट्टी के कलाकार और वस्त्र डिजाइनर थे, जो मूल रूप से माज़ोविया (कांग्रेस पोलैंड) से थे। 1931 में उन्होंने कैम्पानिया में एक जर्मन स्वामित्व वाले चीनी मिट्टी के कारखाने में नौकरी स्वीकार की, और 1930 के दशक के दौरान इटली में ही उन्होंने निर्माण किया और उसके बाद उन्होंने अपने करियर और पेशेवर प्रतिष्ठा को बनाए रखा। लाइफ प्रोवेनेंस और शुरुआती वर्षों में इरेन कोवालिस्का का जन्म कांग्रेस पोलैंड के वारसॉ में एक यहूदी परिवार में हुआ था, जो 1815 और 1915 के बीच रूसी साम्राज्य के पश्चिमी किनारे पर एक अर्ध-पृथक बफर क्षेत्र था। वह तीन साल की थी जब उसके पिता ने परिवार को वियना में स्थानांतरित कर दिया। आइरीन वियना में पली-बढ़ी थी। कहानी बताई जाती है कि वह अभी भी एक स्कूली छात्रा थी, जब वह कुन्स्टहिस्टोरिस्चेज़ संग्रहालय की यात्रा पर थी, वह एक मोज़ेक के सामने खड़ी थी और घोषणा की "दास विल इच ऑच कोनेन!" ("मैं भी ऐसा करने में सक्षम होना चाहता हूँ!")। हालाँकि, दृश्य कला के प्रति उनका उत्साह साहित्य के प्रति उनके प्रेम से मेल खाता था। इससे एरिका मिटरर के साथ उनकी दोस्ती मजबूत हुई, जो वियना के "लाइज़ियम लुइथलेन" (माध्यमिक विद्यालय) में उनकी समकालीन थी। 1927 में, इस समय 22 वर्ष की आयु तक, कोवालिस्का ने वियना में "कुन्स्टगेवेरबेसचुले" (जैसा कि उस समय जाना जाता था) से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जिसमें मोज़ेक कला, मूर्तिकला और कढ़ाई को जोड़ा गया था। कम से कम एक दोस्त के अनुसार, मूर्तिकला का समावेश उसे पढ़ाने वाले व्यक्ति के लिए उनकी प्रशंसा पर आधारित था। 1920 के दशक की शुरुआत में उनके माता-पिता की वित्तीय स्थिति अति मुद्रास्फीति से तबाह हो गई थी। उनके पिता का शैंपेन आयात करने का व्यवसाय ध्वस्त हो गया था। एक किशोर और युवा वयस्क के रूप में आइरीन ने एक बाल देखभालकर्ता और गृह शिक्षक के रूप में स्थानीय रूप से काम करके परिवार के बजट में योगदान दिया। अपने एक प्रोफेसर की सिफारिश पर उन्होंने एक फोटोग्राफर के रूप में प्रशिक्षुता शुरू की, लेकिन ऐसा प्रतीत होता है कि यह कभी पूरा नहीं हुआ। एक समय पर उन्होंने एक समाचार पत्र नौकरी के विज्ञापन का जवाब दिया, जिसके परिणामस्वरूप 1929 में उन्हें बर्लिन में जर्मनी के सबसे बड़े प्रकाशन व्यवसायों में से एक, उल्स्टीन वेरलैग में चित्र अभिलेखागार संग्रह में काम की पेशकश की गई और स्वीकार किया गया। उल्स्टीन के साथ वह उन कौशलों का उपयोग करने में सक्षम थी जो उसने पहले ही प्राप्त कर लिए थे और फ़ोटोग्राफ़ प्रिंटों की एक विशेषज्ञ पुनर्स्थापनाकर्ता बन गई थी। बर्लिन में, हालांकि उनकी स्कूल की दोस्त, असामयिक रूप से युवा लेखिका एरिका मिटरर, जो पहले से ही बर्लिन के साहित्यिक हलकों में अच्छी तरह से जुड़ी हुई थीं, कोवालिस्का की मुलाकात इना सीडेल और उनकी बेटी हेलविग से हुईः उन्होंने खुद को बर्लिन के कलाकार-बुद्धिजीवियों की जीवंत दुनिया में अधिक व्यापक रूप से स्वागत किया। सीडेल सहित इनमें से कई लोग बाद में राष्ट्रीय समाजवाद के प्रतिबद्ध समर्थकों के रूप में या कुछ मामलों में पार्टी के सक्रिय सदस्यों के रूप में भी कुख्यात हो गए। केथे कोलविट्ज़ उनके नए दोस्तों में से एक थे जो नहीं थे। कोवालिस्का को बाद में उन दोनों के बीच एक दिल-टू-दिल की बात याद आई, जिसके दौरान उन्होंने रोते हुए अपने करियर की असंतोषजनक स्थिति और संभावनाओं के बारे में शिकायत की थी। निराशाजनक रूप से, कोलविट्ज़ अजीब तरह से असंवेदनशील लग रहा थाः "आपके पास काम है, भोजन है, एक कमरा हैः आभारी रहें। बहुतों के पास ऐसा नहीं है! " बर्लिन में उनके नए दोस्तों में से एक लेखक-कवि आर्मिन थियोफिल वेगनर थे, जिनसे, लगभग सोलह साल बाद, वह उनकी दूसरी पत्नी के रूप में शादी करेंगी। 1931 में कोवालिस्का को वियत्री सल मारे में कलात्मक मिट्टी के बर्तनों के उत्पादन के लिए समर्पित एक संपन्न मिट्टी के बर्तनों की कार्यशाला समुदाय में शामिल होने का अवसर दिया गया था, जो सालेर्नो से पश्चिम में तट के साथ एक छोटी सी पैदल दूरी पर है। "इंडस्ट्रिया सेरामिका सेलर्निताना" (आई. सी. एस.) की स्थापना 1927 में अमीर जर्मन-लिथुआनियाई व्यवसायी मैक्स मेलामर्सन और उनकी पत्नी द्वारा की गई थी और यह जल्दी ही जर्मन भाषी मध्य यूरोप के प्रतिभाशाली चीनी मिट्टी के कलाकारों के लिए एक चुंबक बन गया था। वह बहुत कम पैसे के साथ आई थी, और उस समय भी प्रति सप्ताह 50 लीरे का शुरुआती वेतन न्यूनतम था, लेकिन उसने पाया कि यह जीने के लिए पर्याप्त था। व्यवसाय का प्रबंधन-जाहिरा तौर पर शिथिल रूप से-एक साथी प्रवासी कलाकार, रिचर्ड डोल्कर द्वारा किया गया था, जो स्पष्ट रूप से एक चीनी मिट्टी के कलाकार के रूप में उनकी प्रतिभा से प्रभावित थे। मार्च 1931 में अपने आगमन के तुरंत बाद, कोवालिस्का ने खुद को अपने स्वयं के डिजाइन के अनुसार सजाए गए चीनी मिट्टी के बर्तनों का उत्पादन करने की अनुमति दी। सौदे में सामग्री और सुविधाएं शामिल थीं, और बेचे गए प्रत्येक टुकड़े के लिए उन्हें बिक्री मूल्य का एक तिहाई हिस्सा मिलता था। उस वर्ष बाद में वियना में उनके काम की एक प्रदर्शनी ने सकारात्मक प्रतिध्वनि प्राप्त की कि वह एक पूर्ण ऑर्डर पुस्तक के साथ वियत्री लौटने में सक्षम थीं। वह जल्द ही वियत्री में रचनात्मक कलाकारों की फलती-फूलती "जर्मन कॉलोनी" के सबसे प्रसिद्ध सदस्यों में से एक बन गईं। अन्य लोगों में चीनी मिट्टी के कलाकार बारबरा मार्गरेथ थेवाल्ट-हन्नाश (1901-1962), ब्रेमेन में जन्मे कलाकार लिसेल ओपेल, चीनी मिट्टी के कलाकार हिल्डे रॉबर्लिंग और लोथर एग्लिव और ड्रेसडेन के कुम्हार, ओटो पीशे शामिल थे। "आई. सी. एस". में काम करने वाले कई इतालवी चीनी मिट्टी के कारीगर और अन्य कलाकार भी थे 1932 में कोवालिस्का को "इंडस्ट्रिया सिरामिचे आर्टिस्टिक मेरिडिओनाली" (आई. सी. ए. एम.) में अपना स्टूडियो दिया गया था, जो 1910 में विन्सेन्जो पिंटो (1870-1939) द्वारा वियत्री में स्थापित एक पड़ोसी चीनी मिट्टी का व्यवसाय था। आई. सी. ए. एम. में उन्होंने पहले बारबरा थेवाल्ट-हन्नाश द्वारा आयोजित कार्यशाला में भाग लिया। विंसेंजो पिंटो ने "आई. सी. एस". के जर्मन कलाकारों के शहर में आने के बाद से उनके साथ मिलकर काम किया था और उनके अंतर्राष्ट्रीय संबंधों से उत्पन्न होने वाले व्यावसायिक अवसरों का फायदा उठाया था। हालाँकि, 1932 तक, उन्होंने अपनी कार्यशाला का दैनिक प्रबंधन एक प्रबंधक को सौंप दिया था और स्पष्ट रूप से सेवानिवृत्ति पर विचार कर रहे थे। इरेन कोवालिस्का अपनी डायरी में कृतज्ञतापूर्वक कहती थीं, "प्रिय डॉन विंसेंजो ने मुझे एक ऐसी जगह दी जहाँ मैं पूरी स्वतंत्रता से काम कर सकती थी।" अगले कुछ वर्षों में कोवालिस्का की यात्राएँ फिर भी एक निश्चित बेचैनी का संकेत देती हैं। उन्होंने 1932 की गर्मियों के अंत में सार्डिनिया में एक अध्ययन यात्रा की और फिर, 1933 में, वे दक्षिणी फ्रांस के वल्लौरिस में स्थानांतरित हो गईं, जहाँ उन्होंने नई तकनीकों के साथ प्रयोग किया। हालाँकि वह कई वर्षों तक वल्लौरिस में रही, लेकिन वह वहाँ लागू गोलीबारी तकनीकों के साथ कभी भी सहमत नहीं हुई, और "अपेक्षित परिणामों को प्राप्त करने में असमर्थ" थी। 1937 के पहले भाग के दौरान वह वियत्री लौट आईं और विंसेंजो पिंटो के "आईसीएएम" व्यवसाय के साथ अपने सहयोग को फिर से शुरू किया। 1936 या 1937 के अंत में (स्रोत साल भर में भिन्न होते हैं) उन्होंने वियत्री में अपना स्टूडियो स्थापित किया। उस समय तक आर्मिन टी. वेगनर पॉज़िटानो के छोटे से शहर में स्थानांतरित हो गए थे, सोरेंटो और नेपल्स की ओर तट सड़क के साथ पश्चिम की ओर कुछ घंटे की पैदल दूरी पर। आर्मिन टी. वेगनर एक रेलवे अधिकारी और न्यायशास्त्र में डिग्री के साथ एक पूर्व सेना अधिकारी के बेटे थे, जो मेसोपोटामिया और सीरिया में मृत्यु जुलूसों को देखने के बाद, एक प्रतिबद्ध शांतिवादी प्रचारक के रूप में अपने युद्ध के समय के अनुभवों से उभरे। हाल ही में, कई प्रशंसक उन्हें एक मानवाधिकार लेखक और कार्यकर्ता के रूप में चित्रित करते हैं। 1933 की शुरुआत में हिटलर सरकार ने बर्लिन में सत्ता संभाली। अप्रैल 1933 के दौरान यहूदियों को हर स्तर पर सार्वजनिक सेवा की नौकरियों से हटाने के लिए कानून बनाया गया और सरकार ने यहूदी व्यवसायों के बहिष्कार का आदेश दिया। (इस स्तर पर बहिष्कार की व्यापक रूप से उपेक्षा की गई थी।) कई जर्मन चुपचाप हैरान थे कि यहूदी विरोध को सड़क राजनेताओं के एक लोकलुभावन मंत्र से सरकारी रणनीति के मूल आधार में बदल दिया गया था। वेगनर, विशेष रूप से, उन लोगों में से थे जिन्होंने इसके बारे में कुछ किया। चांसलर हिटलर को उनका (इसके प्रारंभिक संस्करण में) छह पन्नों का खुला पत्र 11 अप्रैल 1933 का है। सुरक्षा सेवाओं द्वारा संभवतः गहन निगरानी का तुरंत पालन किया गया। सूत्रों में इस बात पर मतभेद है कि क्या उन्हें लगभग तुरंत, अगस्त 1933 में, या दोनों के बीच किसी समय गिरफ्तार किया गया था। गिरफ्तारी के बाद उनसे पूछताछ की गई और उन्हें बुरी तरह से प्रताड़ित किया गया। उन्हें लगातार कोलंबिया हाउस (बर्लिन-टेम्पेलहोफ), ओरानियनबर्ग, बोर्गरमूर और लिचटेनबर्ग यातना शिविरों में हिरासत में लिया गया था। स्रोत इस बारे में भी भिन्न हैं कि उनकी रिहाई क्रिसमस 1933 के बाद हुई या 1934 के पहले भाग के दौरान, लेकिन जर्मनी में उनकी हिरासत की कुल अवधि अपेक्षाकृत संक्षिप्त थी। रिहा होने पर, केवल अपने बर्लिन अपार्टमेंट की व्यवस्था करने के लिए रुकते हुए, वह लंदन भाग गए, जहाँ वे अपनी पत्नी और बेटी सिबिल के साथ फिर से मिल गए। इसके बाद वे एक साथ फिलिस्तीन भाग गए, जो उस समय ब्रिटिश साम्राज्य के एक अर्ध-पृथक क्षेत्र के रूप में प्रशासित था। 1936 तक आर्मिन वेगनर फिर से चले गए थे, इस बार कैम्पानिया (इटली), जबकि उनकी पत्नी, जो यहूदी थीं, फिलिस्तीन में ही रहीं। 1939 में तलाक हो गया। इटली पहुँचने तक वेगनर बुरी तरह से सदमे में आ चुके थे। कोवालिस्का और वेगनर ने कभी भी पूरी तरह से संपर्क नहीं खोया था, क्योंकि वे पहली बार 1920 के दशक में बर्लिन में मिले थे। 1934 की शुरुआत में कोवालिस्का ने "शिविर" से रिहा होने के बाद पश्चिम-मध्य बर्लिन में अपने कैसरडैम अपार्टमेंट को हल करने में वेगनर की मदद करने के लिए बर्लिन की यात्रा की थी, एक ऐसा कार्य जिसमें उनकी पत्नी सहायता करने में असमर्थ थी क्योंकि वह यहूदी होने के कारण पहले ही लंदन भाग चुकी थी। जब वेगनर ने फिलिस्तीन छोड़ा और कैम्पानिया आया तो वह कुछ समय के लिए कोवालिस्का के साथ उसके वियत्री अपार्टमेंट में रहा। कई स्रोतों से संकेत मिलता है कि वियत्री में कोवालिस्का की उपस्थिति, वास्तव में, कारण हो सकता है कि वेगनर ने दक्षिणी इटली जाने का फैसला किया, जहां मंच पर, जर्मन निर्वासित अपनी राजनीतिक पृष्ठभूमि या राष्ट्रीय समाजवादी जाति नीतियों के प्रति दृष्टिकोण के बावजूद सापेक्ष सुरक्षा में रहने में सक्षम थे। कोवालिस्का और वेगनर के बीच सकारात्मक रोमांस 1930 के दशक के उत्तरार्ध के दौरान खिल गया। कोवालिस्का के चीनी मिट्टी के बर्तनों को उत्साही खरीदार मिलते रहे, लेकिन फिर भी यह उदार वित्तीय समर्थन के आधार पर था कि 1936 में वह अपनी छोटी सी चीनी मिट्टी की दुकान स्थापित करने में सक्षम थी-महत्वपूर्ण रूप से-अपने स्वयं के भट्टे को शामिल करते हुए। 1937 में, उनके अनुरोध पर, वेगनर की पत्नी लोला लैंडाउ ने उनसे मुलाकात की। लेकिन उन्होंने स्पष्ट रूप से उनके बीच यह निष्कर्ष निकाला कि वह कभी भी उस कलाकार समुदाय के हिस्से के रूप में नहीं रह पाएगी जिसमें वेगनर एकीकृत हो रहे थे, और इस समय तक इटली में रहने वाले यहूदियों के लिए राजनीतिक बादल भी काले हो गए थे। लोला फिलिस्तीन लौट आया। इस अवधि के दौरान कोवालिस्का और वेगनर ने कई खोज यात्राएं कीं। जैसे-जैसे वे इस क्षेत्र को बेहतर तरीके से जानने लगे, वे पॉज़िटानो लौटते गए जहाँ 1937 में वेगनर ने एक घर किराए पर लिया। कोवालिस्का उनके साथ चली गईं और उनके अनुरोध पर, उन्होंने टाइलों का एक बड़ा संग्रह डिजाइन और निर्मित किया जिससे घर को सजाया गया था। उनमें से एक ने दिखाया कि वेगनर ने अपने घर के लिए नया नाम चुना थाः "कासा देई सेट्टे वेंटी" (हाउस ऑफ सेवन विंड्स)। 1940 तक दंपति पति-पत्नी के रूप में रह रहे थे, हालांकि अधिकारियों का ध्यान आकर्षित करने से बचने के लिए टाउन हॉल में एक औपचारिक विवाह को स्थगित कर दिया गया था। सूत्रों में इस बात को लेकर मतभेद है कि आर्मिन वेगनर और इरेन कोवालिस्का की औपचारिक शादी 1942 में हुई थी या 1945 में। इस बीच, दिसंबर 1941 में उनके बेटे "मिस्का" का जन्म हुआ। सितंबर 1939 में और अधिक युद्ध युद्ध लौट आए, जब जर्मनी और सोवियत संघ की सरकारों के निर्देशन में सेनाओं ने विपरीत दिशाओं से पोलैंड पर आक्रमण किया। जून 1940 में, उस समय कई लोगों के साथ विवादास्पद कदम उठाते हुए, इतालवी सरकार ने जर्मन पक्ष में शामिल होने की इच्छा का संकेत दिया। कोवालिस्का को अपनी चीनी मिट्टी की रचनाओं के लिए उपयोग किए जाने वाले शानदार (और अन्य) रंगों के लिए जिन विभिन्न रासायनिक यौगिकों की आवश्यकता थी, उन्हें प्राप्त करना मुश्किल या असंभव हो गया। 1943 में जब तक वियत्री में उनका स्टूडियो बमों से नष्ट हो गया, तब तक वह आगे बढ़ चुकी थीं। युद्ध शुरू होने से कई साल पहले, मध्य रोम में स्पैनिश स्टेप्स के पास प्रसिद्ध कला, शिल्प, साज-सज्जा और फैशन की दुकान "मिरिका", कोवालिस्का से टेबल लिनन छापने का आग्रह कर रही थी जो चीनी मिट्टी के बर्तनों से मेल खाता हो जो वे पहले से ही उसकी ओर से बेच रहे थे। अब यह पता चला कि कोवालिस्का का कौशल और प्रतिष्ठा पारंपरिक रूप से उत्पादित कपड़े के प्रिंटों के लिए आसानी से हस्तांतरणीय थी। 1940 में वह रोम चली गईं और एक छोटा सा अपार्टमेंट किराए पर लिया जिसमें वह दिन के उजाले के समय रहती थीं, और जिसे वह रातों में एक अस्थायी स्टूडियो के रूप में इस्तेमाल करती थीं। आर्मिन वेगनर के पास 1941 और 1943 के बीच पादुआ में जर्मन संस्थान में जर्मन भाषा और साहित्य में व्याख्याता के रूप में नौकरी थी, लेकिन वे बार-बार रोम की यात्रा करने में सक्षम थे। युद्ध समाप्त होने से कुछ साल पहले, वेगर्स अपने पॉज़िटानो घर लौटने में सक्षम थे, जहाँ वे एक और दशक से अधिक समय तक रहे। रोम में विशेषज्ञ की दुकान कोवालिस्का के कपड़े के डिजाइन के लिए एक प्रमुख आउटलेट बनी रही, लेकिन युद्ध समाप्त होने के बाद वह अतिरिक्त स्थानीय खुदरा विक्रेताओं को खोजने में सक्षम हो गई जो कैम्पानिया क्षेत्र में अपने डिजाइनर वस्त्रों को बेचने के लिए खुश थे, क्योंकि 1950 के दशक के दौरान पर्यटकों ने वापस आना शुरू कर दिया था। इस बीच आला अवसर भी थे। नेपल्स से दो कुलीन विस्थापित, एक प्रिंसिपेसा कैराफा और एक मार्चेसा डी रगेरो, पॉज़िटानो पहुंचे और कुछ फैशन बुटीक स्थापित किए। उन्होंने कोवालिस्का को समुद्र तट के कपड़ों का डिजाइन और उत्पादन करने के लिए नियुक्त किया, जिन्हें वे बेचते थे। "मोडा पॉज़िटनीज" के रूप में ब्रांडेड, डिजाइनों ने उस समय की भावना को पकड़ लिया और पॉज़िटानो और आसपास के क्षेत्र में आगंतुकों के साथ महत्वपूर्ण व्यावसायिक सफलता का आनंद लिया। 1956 में यह जोड़ा रोम चला गया। उनका नया घर वेटिकन के दक्षिण में शहर के एक चौथाई हिस्से में "वियाले क्वाट्रो वेंटी" में एक अपार्टमेंट था। अपार्टमेंट को एक बड़े स्टूडियो से जोड़ा गया था जहां आइरीन के पास न केवल अपने कपड़ों पर काम करने के लिए जगह थी, बल्कि वह टेपेस्ट्री, कढ़ाई और पुस्तक के कवर को डिजाइन करने में भी सक्षम थी, साथ ही साथ आला ट्रिंकेट के एक क्रम के साथ, जिनमें से कुछ अधिक यादगार थे कांच के पदक जिसमें छोटे आइकन पेंटिंग शामिल थे और बर्गमोट-जार एक गुप्त प्रक्रिया के अनुसार बनाए गए थे जिसे विशेष रूप से "एक सिसिलियन कलाकार" द्वारा उसे विश्वास दिलाया गया था। हालाँकि, उनके व्यवसाय का मुख्य ध्यान कपड़ों पर प्रिंट डिज़ाइनों को शामिल करना जारी रखा। 1950 और 1960 के दशक के दौरान उन्हें शहरी जीवन की "अनिवार्य विशेषता" के रूप में कपड़े के डिजाइन में एक पुनर्जागरण से लाभ हुआ। रोम में "मिरिका" स्टोर, जिसने 1940 के दशक से रोम में उसका इतना प्रभावी ढंग से समर्थन किया था, भी उसी प्रवृत्ति की सवारी करने में सक्षम था, और मिलान की सबसे आकर्षक खरीदारी सड़कों में से एक में एक दूसरा स्टोर खोला। यह कोवालिस्का द्वारा आंतरिक सजावट में कपड़े के डिजाइन को शामिल करने के लिए फैशन के प्रति जागरूक मध्यम वर्गों के बीच लोकप्रिय हो गया, चाहे वह कंबल, पर्दे, पर्दे और यहां तक कि कुछ मामलों में, दीवार के कागज के लिए भी हो। तेजी से उनके कपड़े के प्रिंटों को औद्योगिक रूप से पुनः प्रस्तुत किया गया और मीटर द्वारा बेचा गया। इसने बदले में कपड़ों की वस्तुओं पर उनके प्रिंटों की निरंतर मांग का समर्थन किया। बाद के वर्षों में अगले कुछ दशकों के दौरान इरेन कोवालिस्का अपने काम के साथ-साथ प्रदर्शनियों और व्यापार मेलों में लगातार उपस्थिति बन गईं। अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर, उन्होंने 1964 के बाद विश्व शिल्प परिषद के सम्मेलनों में इटली का प्रतिनिधित्व किया। कैम्पानिया में उन्हें प्रशंसकों के बीच वियत्री और पॉज़िटानो में मिट्टी के बर्तन उद्योग के बीसवीं शताब्दी के पुनर्जन्म में सबसे महत्वपूर्ण हस्तियों में से एक के रूप में मनाया जाता है। आर्मिन टी. वेगनर का 1978 में रोम में निधन हो गयाः वे 91 वर्ष के थे। इरेन कोवालिस्का 1991 में केवल 85 वर्ष की थीं जब रोम में उनकी भी मृत्यु हो गई। नोट्स संदर्भ 1905 जन्म 1991 मृत्यु इतालवी महिला चित्रकार 20 वीं शताब्दी के इतालवी चित्रकार कैम्पानिया से चित्रकार 20 वीं शताब्दी की महिला चीनी मिट्टी के कारीगर 20 वीं शताब्दी के चीनी मिट्टी के कारीगर इतालवी कपड़ा डिजाइनर वार्सा से चित्रकार वियना से लोग सालेर्नो प्रांत के पोलिश प्रवासियों से इटली गए