The Duchess of Montesquiou-Fezensac
द डचेस ऑफ मोंटेस्क्यू-फेज़ेनसाक ऑस्कर कोकोस्का द्वारा 1910 में बनाया गया एक तेल चित्र है। इस अभिव्यक्तिवादी कार्य में कोकोश्का ने अपने सिटर के सार को पकड़ने का प्रयास किया, जो तपेदिक से पीड़ित एक युवा कुलीन महिला थी, जो उदास स्वरों और शैलीबद्ध इशारों के साथ थी। अपने शुरुआती चित्रों में, कोकोस्का ने इस काम को अपना सबसे मूल्यवान काम माना, और एक संग्रहालय द्वारा अधिग्रहित किए जाने वाले उनके पहले काम के रूप में इसने युवा कलाकार की प्रतिष्ठा स्थापित करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। नाजी काल के दौरान इसे एसेन में म्यूज़ियम फोकवांग से जब्त कर लिया गया था और नीलामी से पहले डीजनरेट आर्ट प्रदर्शनी में रखा गया था। यह वर्तमान में सिनसिनाटी कला संग्रहालय के संग्रह में है। पृष्ठभूमि निम्न-मध्यम वर्ग के कारीगरों के बेटे, ऑस्कर कोकोस्का ने वियना स्कूल ऑफ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स (कुन्स्टगेवेरबेसचुले) में भाग लेना शुरू किया, जहाँ उन्होंने कार्ल ओटो चेस्का के अधीन अध्ययन किया और वियना सेसेशन की तत्कालीन प्रमुख आर्ट नोव्यू शैली से बहुत प्रभावित थे। 1908 में वियना कुन्स्टशाउ में अपनी शुरुआत में, कोकोस्का ने कई उत्तेजक आद्य-अभिव्यक्तिवादी कार्यों का प्रदर्शन किया, विशेष रूप से द ड्रीमिंग यूथ (डाई ट्रुमेंडेन नाबेन), यौन आवेग से भरी एक सचित्र कविता। गुस्ताव क्लिम्ट और अलगाव के अन्य नेताओं ने आलोचकों से कोकोस्का का बचाव किया, जिन्होंने उन्हें कुन्स्टशाऊ का "मुख्य जंगली आदमी" करार दिया और इसकी वित्तीय विफलता के लिए उन्हें दोषी ठहराया। कोकोस्का ने 1909 में अपने नाटक मर्डर, द होप ऑफ वुमन की शुरुआत के साथ विनीज़ विनम्र समाज को और बदनाम कर दिया, जो अपने नाटकीय और परेशान करने वाले वेशभूषा और हिंसक यौन कल्पना के साथ पहले अभिव्यक्तिवादी नाटकों में से एक था। कुछ खातों के अनुसार शुरुआत लगभग दंगे में समाप्त हुई। ऊपर से दबाव में, स्कूल ऑफ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स के निदेशक अल्फ्रेड रोलर ने कोकोश्का का वजीफा हटा दिया और उन्हें स्कूल से निष्कासित कर दिया। यह अफवाह थी कि कोकोस्का ने खुद आर्कड्यूक फ्रांज फर्डिनेंड का गुस्सा खींचा था। जबकि हत्यारे ने कोकोस्का को अपनी आय की कीमत चुकाई, इसने उन्हें एडॉल्फ लूज़ के ध्यान में भी लाया, जो एक अग्रणी वास्तुकार थे, जिन्होंने अलगाव की सतहीता और सजावटी अधिकता के रूप में जो माना था, उसका विरोध किया। कोकोस्का लूज़ में आभूषण के खिलाफ उनके युद्ध में एक संभावित सहयोगी देखा गया, और उनसे कलाकृति खरीदकर और उन्हें अपने बाकी बौद्धिक दायरे से परिचित कराकर युवा कलाकार का समर्थन किया। लूस ने कोकोस्का के लिए कमीशन अर्जित करने के एक तरीके के रूप में चित्रकारी के विचार पर प्रहार किया, और अपने दोस्तों और परिचित लोगों को इस गारंटी के साथ कोकोस्का के लिए बैठने के लिए प्रोत्साहित किया कि वह कोई भी चित्र खरीदेगा जो बैठने वाले को पसंद नहीं था। 1909 के अंत में कोकोस्का लूज़ के साथ लूज़ की प्रेमिका बेसी ब्रूस का एक चित्र बनाने के लिए स्विट्जरलैंड गए, जिसका वहाँ एक स्वास्थ्य केंद्र में तपेदिक का इलाज किया जा रहा था। कोकोस्का ने स्विट्जरलैंड में पूरी सर्दी 1909-10 बिताई, एक ऐसा समय जो उनके लिए "बेहद फलदायी" था। लूस के अथक प्रचार के लिए धन्यवाद कि वह वहाँ रहते हुए कम से कम पाँच अन्य चित्रों को चित्रित करेंगे, उनमें से द डचेस ऑफ मोंटेस्क्यू-फेज़ेनसैक। विषय विक्टोयर डी मोंटेस्क्यू-फेज़ेनसाक का जन्म 1888 में विक्टोयर लॉरे अन्ना मस्सेना डी रिवोली डी 'एसलिंग के रूप में हुआ था, जो और पॉले हेन की दूसरी संतान थी। उनके पिता की ओर से उनके दादा-दादी पक्षी विज्ञानी फ्रेंकोइस विक्टर मैसेना और दरबारी ऐनी डी 'एसलिंग थे; और उनके परदादा साम्राज्य के मार्शल आंद्रे मैसेना थे। 1907 में उन्होंने जोसेफ मार्किस डी मोंटेस्क्यू-फेज़ेनसैक से शादी की, जो मोंटेस्क्यू परिवार के एक सदस्य थे, जो 1913 में ड्यूक डी फ़ेज़ेनसैक बन गए। जब कोकोस्का बेसी के चित्र को चित्रित करने के लिए स्विस सैनिटेरियम पहुंचे तो डचेस और उनके पति का तपेदिक का इलाज चल रहा था। कोकोस्का ने बाद में अपनी मुलाकात को याद कियाः अपने घटिया रूप के बावजूद, डचेस केवल 22 वर्ष की थी जब चित्र चित्रित किया गया था। वह अपनी स्थिति से कभी उबर नहीं पाईं और 1919 में 30 साल की उम्र में उनकी मृत्यु हो गई। विश्लेषण डचेस को आधी लंबाई में चित्रित किया गया है, जो एक अनिर्धारित अंधेरे पृष्ठभूमि के सामने खड़ा है या शायद झुकता है। वह एक चौकोर हार और एक साधारण मोती चोकर के साथ एक सुरुचिपूर्ण शाम का गाउन पहनती है। उसके झुके हुए चेहरे पर एक चिंतित अभिव्यक्ति है; उसके लक्षण पतले और घिसे हुए हैं, समय से पहले उसके शरीर को तबाह करने वाली बीमारी से वृद्ध हो जाते हैं। उसका दाहिना हाथ रूमाल रखता है, उसका बायां हाथ कमर की ऊँचाई पर टिका हुआ है, जो शारीरिक रूप से असंभव स्थिति में है। कोई स्पष्ट प्रकाश स्रोत नहीं है; बल्कि, वह अंदर से धीरे-धीरे चमकती दिखाई देती है। कोकोस्का डचेस के तबाह शरीर और उस भेड़िया आंतरिकता के बीच के अंतर पर जोर देती है, जिसमें उसे उन कुलीन महिलाओं का प्रतिबिंब दिखाई देता है जो अपने विश्वास में सांत्वना मांगती थीं, धार्मिक उथल-पुथल के दिनों में जब दुनिया इतनी ईश्वरहीन थी कि केवल रहस्यवादी अभी भी स्वर्ग में विश्वास करते थे, जिसे उन्होंने अपने दिलों में रखा था। इस तरह का आदर्शीकरण फिन-डी-साइकिल विचार में एक आम ट्रॉप था-"उपभोगी उदात्तता", जिसमें "बीमारी से घिरी महिलाएं आध्यात्मिक शुद्धता के दृश्य समकक्ष थीं"। कोकोस्का के समकालीनों ने डचेस की तुलना क्लिम्ट के सजावटी, ग्लैमरस उच्च-समाज चित्रों से की। "मैंने अचानक क्लिम्ट के बारे में क्यों सोचा?" एल्से लास्कर-शुलर ने इसे देखने के बाद लिखा, "वह एक वनस्पतिशास्त्री हैं, कोकोस्का एक बागान मालिक हैं। जहाँ क्लिम्ट एक फूल उठाता है, वहाँ कोकोस्का पौधे को जड़ों से ऊपर खींचता है। कोकोस्का के बाकी शुरुआती चित्रों के साथ, डचेस इस प्रकार औपचारिक, सतह-उन्मुख चित्रांकन से प्रस्थान का प्रतीक है जो तब फिन-डी-साइकिल वियना में मौजूद था, जहां "प्रतिनिधित्व ने एक विशेष रूप से संदर्भात्मक स्थिति को अपनाया था. चित्र किसी का प्रतिनिधित्व नहीं करते थे; वे किसी और के रूप में किसी का प्रतिनिधित्व करते हैं।" इसके बजाय, "कोकोश्का के शुरुआती चित्रों में किसी का भी प्रतिनिधित्व नहीं किया गया है, जैसा कि उस समय की परंपराओं ने मांग की थी, इस तरह से सामाजिक स्थिति के अनुरूप-शानदार, धर्मार्थ या यहां तक कि यथार्थवादी भी नहीं।" इसमें कोकोस्का का लक्ष्य "एक नए प्रकार का मनोवैज्ञानिक चित्रण" बनाना था जिसमें विषय का सार अलग और व्यक्त किया गया था। स्विटजरलैंड यात्रा के दौरान कोकोस्का के लिए बैठने के लिए सहमत होने वाले लोगों में से किसी ने भी डचेस और उनके पति सहित परिणामी चित्र खरीदने का फैसला नहीं किया। इसके बजाय, चित्रों को जून 1910 में बर्लिन में गैलेरी पॉल कैसिरर में लूज़ के आग्रह पर हर्वर्थ वाल्डन द्वारा आयोजित एक शो में प्रदर्शित किया गया था। एक समय पर पेंटिंग को अस्थायी रूप से बर्लिन के पारगमन में खो दिया गया था; कोकोस्का ने वाल्डन को लिखा कि जैसे ही यह पाया जाए, उन्हें सूचित किया जाए, यह कहते हुए कि "यह मेरी सबसे मूल्यवान तस्वीर है।" डचेस का चित्र एक कीमती महिला शीर्षक के तहत दिखाया गया था; उनके पति का एक क्रूर अहंकारी। बर्लिन प्रदर्शनी सफल साबित हुई, और डचेस का चित्र कार्ल अर्न्स्ट ओस्टहॉस द्वारा हेगन में फोकवांग संग्रहालय के लिए खरीदा गया था। यह कोकोस्का की पहली कलाकृति थी जिसे एक संग्रहालय द्वारा अधिग्रहित किया गया था; 24 वर्षीय कलाकार के करियर में एक महत्वपूर्ण कदम। 1921 में ओस्टहॉस की मृत्यु के बाद उनके संग्रहालय के संग्रह को एसेन शहर द्वारा खरीदा गया और एसेनर कुन्स्टम्यूजियम के साथ विलय कर दिया गया, जिससे 1922 में म्यूज़ियम फोकवांग का गठन हुआ। 1937 में चित्रकारी को नाजी शासन द्वारा रैह से तथाकथित "विकृत कला" को शुद्ध करने के एक समन्वित प्रयास के हिस्से के रूप में जब्त कर लिया गया था। इसे म्यूनिख डिजनरेट आर्ट प्रदर्शनी में स्तंभित किया गया था, जहां इसे कोकोस्का के द ब्राइड ऑफ द विंड के सामने कमरे चार की दक्षिणी दीवार पर लटका दिया गया था, फिर 1939 तक शॉनहॉसेन पैलेस में भंडारण में रखा गया था, जब इसे स्विट्जरलैंड के ल्यूसर्न में गैलेरी फिशर में डिजनरेट आर्ट नीलामी में बेचा गया था। यह नीलामी में लॉट नंबर 65 था और 3,000 स्विस फ़्रैंक में बेचा गया। खरीदार, मध्यस्थ फ्रिट्ज स्टाइनमेयर के माध्यम से, राजनयिक और कला संग्राहक पॉल ई. गीयर थे, जिन्होंने नीलामी में फ्रांज मार्क को भी खरीदा था। 1983 में गीयर की मृत्यु के बाद यह पेंटिंग सिनसिनाटी कला संग्रहालय का हिस्सा बन गई, जहाँ यह अभी भी मौजूद है। डचेस के पति, मार्किस जोसेफ डी मोंटेस्क्यू-फेज़ेनसैक का चित्र, जिसे नाजियों द्वारा लूटा गया था और नीलाम किया गया था, स्टॉकहोम में मॉडर्ना संग्रहालय में समाप्त हो गया। 2018 में इसे मूल मालिक अल्फ्रेड फ्लेचथिम के उत्तराधिकारियों को पुनर्स्थापित किया गया था, जिन्होंने फिर इसे 20 मिलियन डॉलर में बेच दिया। हालाँकि, म्यूज़ियम फोकवांग और नाज़ी लूट से प्रभावित अन्य राज्य के स्वामित्व वाले जर्मन संग्रहालयों ने आम तौर पर डचेस जैसे कार्यों को पुनः प्राप्त करने की कोशिश नहीं की है क्योंकि उस समय, कलाकृतियाँ जर्मन सरकार की संपत्ति थीं, और उन्हें हटाना और बेचना जर्मन कानून के तहत कानूनी था। उद्धरण संदर्भ आगे पढ़ने के लिए बाहरी लिंक कोकोस्का फाउंडेशन की ऑनलाइन सूची में सिनसिनाटी कला संग्रहालय प्रविष्टि की ऑनलाइन सूची में प्रवेश ऑस्कर कोकोस्का द्वारा 1910 की चित्रकारी महिलाओं के चित्र, नाजी द्वारा लूटी गई सिनसिनाटी कला संग्रहालय की कला संग्रह