Hubert J. Foss
ह्यूबर्ट जेम्स फॉस (2 मई 1899-27 मई 1953) लंदन के एमेन हाउस में ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस (ओयूपी) के लिए एक अंग्रेजी पियानोवादक, संगीतकार और पहले संगीत संपादक (1923-1941) थे। प्रेस में उनका काम विश्व युद्धों के बीच इंग्लैंड में संगीत और संगीतकारों को बढ़ावा देने में एक प्रमुख कारक था, विशेष रूप से राल्फ वॉन विलियम्स, उनके कार्यों के प्रकाशन और प्रदर्शन को प्रोत्साहित करने के माध्यम से। इस काम को करते हुए, उन्होंने बीसवीं शताब्दी की शुरुआत और मध्य में ओयूपी के संगीत विभाग को संगीत का एक प्रमुख प्रकाशक बना दिया। जीवन और करियर फॉस का जन्म लंदन के दक्षिण में क्रॉयडन में हुआ था, जो एक वकील फ्रेडरिक फॉस (1850-1968) और ऐनी पेनी बार्ट्रम (1853-1924) के तेरह बच्चों में सबसे छोटे थे। उनके पिता, एडवर्ड फॉस (1787-1870), एक वकील के साथ-साथ एक इतिहासकार और अंग्रेजी कानून और न्यायपालिका के जीवनी लेखक भी थे। फॉस की बड़ी बहन, जोसेफिन (1877-1983) ने एशिया और अफ्रीका में एक मिशनरी और अंग्रेजी के शिक्षक के रूप में कार्य किया। संगीत और भाषा दोनों के लिए फॉस की बचपन की योग्यता ने इन क्षेत्रों में ब्रैडफील्ड कॉलेज के साथ-साथ नाटक में उनकी स्नातक शिक्षा को प्रेरित किया। प्रथम विश्व युद्ध के अंत में संक्षिप्त सैन्य सेवा के बाद, उन्होंने विभिन्न शिक्षण और पत्रकारिता के पदों पर विभिन्न प्रकार की नौकरियां कीं, इस दौरान उन्होंने अपनी पहली पत्नी, केट फ्रांसेस कार्टर पेज (1900-1952) से शादी की, लेकिन शादी केवल लगभग दो साल तक चली। 1921 में ओ. यू. पी. की लंदन शाखा के हम्फ्री एस. मिलफोर्ड ने उन्हें शिक्षा में बिक्री प्रतिनिधि के रूप में नियुक्त किया था। प्रेस के अपने इतिहास में संगीत विभाग की पृष्ठभूमि पर चर्चा करते हुए, सटक्लिफ का कहना है कि फॉस "शिक्षा में विशेष रूप से रुचि नहीं रखते थेः उन्हें संगीत में गहरी रुचि थी। मिलफोर्ड के कैथेड्रल ऑर्गेनिस्ट और भजनविदों के साथ व्यक्तिगत और व्यावसायिक संबंध थे। और उनके पास ह्यूबर्ट फॉस भी थे। शिक्षा में फॉस का अनुभव और उनकी संगीत प्रतिभा और रुचि मिलफोर्ड के साथ मिल गई जब फॉस ने 1922 में प्रसिद्ध समकालीन संगीतकारों और संगीतविदों द्वारा लिखे जाने वाले प्रसिद्ध संगीतकारों पर निबंधों की एक श्रृंखला या संग्रह के लिए मिलफोर्ड को एक प्रस्ताव दिया। मूल रूप से विशुद्ध रूप से प्रसारण, रिकॉर्डिंग और संगीत कार्यक्रम में जाने वाले दर्शकों के लिए एक शैक्षिक पुस्तक के रूप में कल्पना की गई थी, यह मिलफोर्ड के लिए लंदन कार्यालयों के भीतर एक नए संगीत प्रकाशन विभाग के निर्माण की शुरुआत करने के लिए उत्प्रेरक (मिलफोर्ड की प्रेरणा स्पष्ट नहीं है) हो सकता है। प्रस्तावित संग्रह अंततः तीन खंडों वाले हेरिटेज ऑफ म्यूजिक का पहला खंड बन गया; लेकिन ऑक्सफोर्ड कोरल सॉन्ग्स श्रृंखला (1923, और आज भी प्रकाशन में) के नए विभाग के उपक्रम प्रकाशन पर, मिलफोर्ड ने फॉस को श्रृंखला के लिए आंतरिक संपादक बनाया। वहाँ उनके काम ने स्पष्ट रूप से मिलफोर्ड को इतना प्रभावित किया कि उस वर्ष बाद में, फॉस को संगीत संपादक की उपाधि के साथ विभाग का प्रमुख नियुक्त किया गया। फॉस ने इस अवधि में ओ. यू. पी. के संगीत प्रकाशनों के टाइपोग्राफिक डिजाइन पर भी ध्यान दिया। विशिष्ट ऊर्जा और उद्यम के साथ काम करते हुए फॉस ने जल्द ही लंदन शाखा के संगीत कार्य को भजन और संगीत शिक्षा के साथ अपनी मूल चिंता से संगीत प्रकाशन और प्रचार की हर शाखा में विस्तारित किया। उन्होंने जल्दी से अन्य देशों में प्रकाशकों के साथ बिक्री समझौते स्थापित किए, और यहां तक कि संयुक्त राज्य अमेरिका में (कार्ल फिशर म्यूजिक के साथ) जहां ओयूपी का अपना न्यूयॉर्क प्रकाशन कार्यालय था। उन्होंने इंटरनेशनल सोसाइटी फॉर कंटेम्पररी म्यूजिक (आई. एस. सी. एम.) के सदस्य के रूप में यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका की भी यात्रा की, जिसका अंतर्राष्ट्रीय उत्सव ओ. यू. पी. 1931 में आयोजित किया गया था। इसके अलावा, वह रचना और पियानो प्रदर्शन के अपने काम को बनाए रख रहे थे, अक्सर बैरिटोन जॉन गॉस और उनकी दूसरी पत्नी, सोप्रानो डोरा मारिया स्टीवंस (1893-1978) के साथ, जिनसे उन्होंने 1927 में शादी की थी। जैसा कि फॉस ने संगीत विभाग के काम के दायरे को बढ़ाने पर काम किया ("एक वर्ष में लगभग 200 शीर्षक" जोड़ना), उन्होंने अपने शुरुआती अटकलों और कम वित्त पोषित प्रस्तुतियों को लाभकारी प्रकाशनों की एक ठोस नींव में बदलने में भी बहुत समय और ऊर्जा खर्च की, जो अंततः-दोनों प्रेस को पहले से ही निर्मित संगीत के लिए प्रतिपूर्ति करते हैं और बदले में इसे जनता के लिए नए संगीत और संगीतकारों को पेश करने की अनुमति देते हैं। इसमें उन्हें मिलफोर्ड का समर्थन प्राप्त था, हालांकि मिलफोर्ड ने कहा कि वह प्रेस को बर्बाद करने के लिए किसी भी अन्य एकल व्यक्ति की तुलना में अधिक निकट थे। एक उल्लेखनीय और जोखिम भरी परियोजना 1928 में ओ. यू. पी. द्वारा मुसोर्ग्स्की के बोरिस गोडुनोव के मूल संस्करण का प्रकाशन था। फॉस के अनुसार इसके परिणामस्वरूप "ड्रेगन के दांतों की बुवाई से मुकदमों की एक फसल खुली"। इसने 30 सितंबर, 1935 को सैडलर्स वेल्स में ओपेरा के रूस के बाहर पहला पूर्ण प्रदर्शन किया। ऑक्सफोर्ड में लंदन कार्यालय का मूल निकाय कम सहानुभूतिपूर्ण था। ओ. यू. पी. की अवधारणा में कठिनाई यह थी कि एक अकादमिक प्रकाशक के रूप में ऑक्सफोर्ड पक्ष (द क्लेरेंडन प्रेस) को धन का नुकसान हो सकता था और हो सकता था, लेकिन आमेन हाउस का उद्देश्य सम्मानजनक लेकिन लाभकारी पुस्तकों को प्रकाशित करना था। ओ. यू. पी. की लेखांकन परंपराओं ने पुस्तकों के न बिकने वाले भंडार के नुकसान के रूप में प्रारंभिक लेखन पर जोर दिया, जबकि फॉस ने संगीत की अपनी सूची, संगीत, प्रदर्शन और "यांत्रिक" (रिकॉर्डिंग और प्रसारण) अधिकारों और सबसे बढ़कर ऑक्सफोर्ड के साथ प्रकाशित होने वाले संगीतकारों को निवेश के रूप में माना। 1930 के दशक की सामान्य आर्थिक कठिनाइयों, कुछ व्यक्तिगत स्वास्थ्य मुद्दों और द ब्लिट्ज से बचने के लिए लंदन शाखा के कार्यालयों को ऑक्सफोर्ड ले जाने के कारण हुए सदमे और इसके परिणामस्वरूप भौतिक और वित्तीय संसाधनों में कमी, संगीत विभाग के दायरे का विस्तार करने के उनके तीव्र प्रयासों को कम करने के लिए ओ. यू. पी. के दबाव ने अवसाद और शराब के दौर को जन्म दिया। फॉस ने "कुछ कठिनाइयों के बाद" (जिसमें आत्महत्या का प्रयास भी शामिल हो सकता है) 1941 में अपने संपादक पद से इस्तीफा दे दिया। बाद के वर्षों में, उन्होंने समीक्षक, समीक्षक, पत्रकार और प्रसारक के रूप में कार्य करते हुए कई स्वतंत्र संगीत व्यवसायों को सक्रिय रूप से आगे बढ़ाया। इस अंत में, युद्ध के दौरान और उसके बाद बी. बी. सी. और अन्य रेडियो अधिकारियों द्वारा उनका बहुत सम्मान किया गया और उनकी गर्मजोशी से सराहना की गई। उन्होंने संगीत और इसके विश्लेषण और प्रशंसा के साथ-साथ अपने स्वयं के कार्यों को प्रकाशित करने के बारे में लेखों और कार्यों के संपादक और संकलक के रूप में काम करना जारी रखा। युद्ध के अंतिम वर्षों में, फॉस ने राल्फ वॉन विलियम्स का अध्ययन शुरू किया, जिसमें संगीतकार ने स्वयं "ए म्यूजिकल ऑटोबायोग्राफी" का योगदान दिया। फॉस को द म्यूजिकल टाइम्स का संपादन संभालने के लिए कहा गया था, जब उन्हें एक ऑपरेशन के बाद मस्तिष्काघात हुआ था। 54 वर्ष की आयु में लंदन में अपने घर पर उनका निधन हो गया। फॉस के परिवार में उनकी दूसरी पत्नी और उनकी पहली और दूसरी दोनों शादियों से बच्चे थे। प्रभाव और संबंध समान पदों पर अन्य लोगों की तरह (उदाहरण के लिए, जॉन डब्ल्यू. कैंपबेल, जूनियर, एस्टाउंडिंग साइंस फिक्शन/एनालॉग के प्रभावशाली संपादक), संगीत में फॉस का प्राथमिक प्रभाव संगीत और संगीतकारों के विकासकर्ता के रूप में था। इसमें प्राथमिक उदाहरण राल्फ वॉन विलियम्स होना चाहिए, जिनका अधिकांश संगीत विभिन्न रूपों में ओयूपी मूल रूप से प्रकाशित हुआ था और अभी भी उत्पादन करता है। अन्य संगीतकार जिनके लिए प्रेस ने लंबे और सफल करियर की दिशा में एक कदम रखा, उनमें विलियम वाल्टन, एडमंड रुब्रा और पीटर वारलॉक (जिनमें से अंतिम को फॉस और उनकी पहली पत्नी अपने जीवन की शुरुआत में जानते थे) शामिल हैं। हिनेल्स लिखते हैं कि "फॉस को एक नई, युवा पीढ़ी के काम के लिए एक उल्लेखनीय कान था", और ऐसे तत्कालीन अज्ञात कलाकारों को प्रकाशित करने में जोखिम लेने की फॉस की इच्छा ने उन्हें अपने समय की अंग्रेजी जनता के सामने लाने में योगदान दिया। हालांकि, फॉस ने कम से कम एक प्रमुख ब्रिटिश संगीतकारः बेंजामिन ब्रिटन को गलत समझा। ब्रिटेन के कुछ शुरुआती संगीत को संभालने के बाद, फॉस ने "एक निर्णय में बाद में ओयूपी द्वारा बहुत खेद व्यक्त करते हुए, अपने प्रकाशक के रूप में जारी नहीं रहने का फैसला किया।" फॉस ने अपनी पूरी प्रतिभा को संगीत के चयन और निर्माण में लाया। राइट फॉस को यह कहते हुए उद्धृत करते हैं कि "एक गीत का साहित्यिक पक्ष संगीत के साथ समान रूप से महत्वपूर्ण है, और किसी से भी हीन चरित्र के शब्दों को गाने की उम्मीद नहीं की जानी चाहिए।" कला और टाइपोग्राफी में उनके कौशल ने उनके प्रत्येक "स्थिर" संगीतकारों के लिए विशिष्ट और अद्वितीय आवरण, कलाकृति और लेआउट उत्पन्न करने में खुद को प्रकट किया, जिसके द्वारा उनके संगीत की प्रतियों को नेत्रहीन रूप से पहचाना जा सकता था। यह उनके संगीतकारों को प्रसन्न करने के साथ-साथ उनके संगीत की बिक्री या किराये के लिए एक विपणन उपकरण के रूप में कार्य करता है। (कॉन्स्टेंट लैम्बर्ट की द रियो ग्रांडे के प्रकाशन के लिए उनकी रचना को अभी भी संगीत मुद्रण का एक उत्कृष्ट उदाहरण माना जाता है।) मिलफोर्ड के समर्थन से, फॉस ने ओ. यू. पी. के संगीत प्रकाशन दायरे को सीमित संख्या में भजनों और शैक्षिक शीट संगीत से ओपेरा, आर्केस्ट्रा कार्यों, कक्ष के टुकड़ों, कोरल और मुखर कार्यों और पियानो के टुकड़ों की एक व्यापक सूची के साथ-साथ उत्पादन सुविधाओं और उन्हें संभालने के लिए वितरण चैनलों तक विस्तारित और गहरा किया। संगीत शिक्षा के लिए बढ़े हुए सरकारी समर्थन के समानांतर, शैक्षिक कार्यों को बढ़ाया और विस्तारित किया गया। "इसके प्रकाशन का सबसे बड़ा हिस्सा शैक्षिक और ट्यूशनल कार्यों का था। इसने स्कूलों के लिए सभी स्तरों पर संगीत पाठ्यक्रम, संगीत महाविद्यालयों और शिक्षा महाविद्यालयों और विश्वविद्यालयों के लिए पाठ्यपुस्तकों का निर्माण किया। इसके अलावा, फॉस ने बड़े संगीत कार्यों के लिए अंक और पुर्जों को किराए पर लेने (मांग अज्ञात या अनिश्चित होने पर उन्हें बड़ी मात्रा में बेचने की कोशिश करने के विपरीत) और प्रदर्शन और यांत्रिक अधिकारों को प्राप्त करके प्राप्त होने वाले दीर्घकालिक राजस्व लाभों की उद्योग की मान्यता में एक प्रमुख भूमिका निभाई। बाद वाला रेडियो और रिकॉर्ड किए गए संगीत के विकास के साथ तेजी से महत्वपूर्ण हो गया। फॉस, ओयूपी और वॉन विलियम्स उन लोगों में से थे जिन्होंने मूल रूप से परफॉर्मिंग राइट सोसाइटी (पीआरएस) का विरोध किया था क्योंकि उनकी फीस के कारण संगीत प्रदर्शन में बाधा आने की संभावना थी। हालाँकि, संगीत प्रकाशन से घटते लाभ और प्रसारण से बढ़ते राजस्व के परिणामस्वरूप उनकी स्थिति बदल गई, और ओयूपी 1936 में पी. आर. एस. में शामिल हो गया। संगीत संपादक के रूप में, फॉस ने संगीत, संगीत विश्लेषण और संगीत प्रशंसा पर पुस्तकों के ओ. यू. पी. के प्रकाशन का विस्तार किया। श्रृंखला में मुद्रण कार्यों के लिए ओ. यू. पी. की पहले से ही स्थापित परंपरा को जारी रखते हुए, फॉस ने सी. एस. टेरी जैसे लेखकों के साथ सिबेलियस की सिम्फनी पर बाख और सेसिल ग्रे के कार्यों को शामिल करते हुए पुस्तिका श्रृंखला म्यूजिकल पिलग्रिम्स की शुरुआत की। एक और श्रृंखला, ऑक्सफोर्ड चर्च म्यूजिक, ने चर्चों और स्कूलों के लिए पुराने और समकालीन दोनों संगीत के सस्ते लेकिन सटीक संस्करण प्रदान किए; यह श्रृंखला आज भी जारी है। लेखों और प्रस्तुतियों के अलावा जो बाद में वॉन विलियम्स, वाल्टन और अन्य के अपने अध्ययन का आधार बने, उन्होंने सर डोनाल्ड टोवी के कई लेखन का संपादन किया। हिनेल्स के अनुसार, फॉस ने टोवी को "आकर्षक, प्रेरणादायक और थका देने वाला" पाया, लेकिन "फॉस को एकमात्र ऐसे व्यक्ति के रूप में श्रेय दिया जाता था जो [टोवी के] संगीत विश्लेषण में निबंधों के छह खंडों का निर्माण करने में कामयाब हो सकते थे।" यह फॉस भी थे जिन्होंने आलोचक और प्रसारक के रूप में बाद के वर्षों के दौरान पर्सी स्कोल्स को प्रोत्साहित और समर्थन दिया; और यह फॉस के लिए था कि स्कोल्स ने 1938 में द ऑक्सफोर्ड कम्पेनियन का पहला संस्करण संगीत में लाया। जीवन के अंत में, फॉस ने लियोन वल्लास की सेसर फ्रैंक की जीवनी का अनुवाद किया। इसी अवधि के दौरान, उन्होंने लंबे समय तक चलने वाली डिस्क रिकॉर्डिंग के लिए कई "लाइनर नोट्स" का योगदान दिया। एमेन हाउस में वर्षों के दौरान, फॉस ने धर्मशास्त्र पर कवि और लेखक चार्ल्स विलियम्स से परिचित कराया। विलियम्स और फ्रेडरिक पेज उस समय प्रेस के संपादक थे और तीनों लोगों के बीच बहुत अच्छी दोस्ती थी। विलियम्स के दो "आमेन हाउस मास्क" (1927 और 1929 में) के लिए फॉस ने संगीत लिखा और मिलफोर्ड और आमेन हाउस के कर्मचारियों के सम्मान में उत्सव के अवसरों के लिए कुछ कर्मचारियों द्वारा किए गए नृत्यों की व्यवस्था की। विलियम्स और फॉस ने लगभग एक ही समय में "कविता और संगीत में अर्थ" पर एक छोटे से निबंध पर सहयोग किया जो संगीत और पत्रों में प्रकाशित हुआ। फॉस की अपनी अधिकांश संगीत रचनाएँ लघु रूप हैंः गीत, पियानो के टुकड़े और कक्ष संगीत। जैसा कि अंग्रेजी परंपरा का समर्थन करने वाले व्यक्ति से उम्मीद की जा सकती है, उनके कार्यों में अक्सर लोक गीत और एलिजाबेथ के प्रभाव शामिल होते हैं। इस प्रकार, उन्होंने अटोनल या "तीखे" तत्वों से परहेज किया; फॉस के संगीत में "अक्सर जटिल रंगीन सामंजस्य शामिल होते थे, लेकिन उनकी मधुर पंक्तियाँ प्रकृति में गीतात्मक बनी रहीं।" सबसे उल्लेखनीय में उनके योगदान (वॉन विलियम्स और क्लाइव कैरी के साथ) न्यूफाउंडलैंड के लोक गीतों के लिए पियानो संगत हैं जो मौड कार्पेल्स द्वारा एकत्र किए गए हैं और थॉमस हार्डी द्वारा बैरिटोन एकल, पुरुषों के कोरस और वाद्ययंत्रों के लिए उनकी सात कविताएँ हैं। "[अपने] स्वाद की रंगीन विविधता" को दर्शाते हुए, फॉस ने व्यवसाय और संगीत के प्रकाशन और मुद्रण की कला पर लेखों और पत्रों का योगदान दिया, और प्रमुख प्रिंटरों और टाइपोग्राफिक डिजाइनरों के लिए एक भोजन क्लब, डबल क्राउन क्लब के संस्थापकों में से एक थे। उन्होंने (लंदन) बाख कैंटाटा क्लब के आयोजन में भी मदद की और इसके कुछ प्रदर्शनों का निर्देशन किया। संगीतकार हर्बर्ट हॉवेल्स ने 24 जून 1953 को सेंट जॉन्स चर्च, सेंट जॉन्स वुड में फॉस की स्मारक सेवा में बोलते हुए कहा कि उन्होंने [हॉवेल्स] अक्सर दिल और दिमाग के बीच के संघर्षों पर विचार किया जो उनके मुख्य उद्यम-ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस के संगीत विभाग के निर्माण के अभ्यास और जिम्मेदारियों में [ह्यूबर्ट] को खंडित कर चुके होंगे। उस काम के फल समृद्ध और प्रचुर रहे हैं। प्रोविडेंस के तहत एक व्यापक सूची के संचय को नियंत्रित करने वाले व्यक्ति के दिल और दिमाग को अमानवीय रूप से तैयार और संतुलित होना चाहिए। अगर सूची में धूल भरी वस्तुओं को अपनी चमकती संपत्ति में शामिल किया गया है, तो आश्चर्य की आवश्यकता है? अगर अब जिसे हम डेडवेट के रूप में पहचानते हैं, अपने वसंत के समय में, युवा आंखों वाले रचनात्मक प्रयास के लिए पहले अवसर के लायक लग रहा था, तो क्या हमें शिकायत करने की आवश्यकता है? क्या हम जोखिम उठाने वाले व्यक्ति की उदार भावना की आलोचना करेंगे? ठीक यही उनकी उदारता है जो अब हमें प्रशंसा और स्नेह की ओर ले जाती है। और इसके साथ दो अन्य गुण भी थे-साहस और निष्ठा। उनके दोस्तों की इस सभा में ऐसे कई लोग हैं जो उनकी अन्य गतिविधियों और पोषित कारणों पर सीधे अधिकार के साथ बोल सकते हैं। जो लोग पांच या छह साल तक बाख कैंटाटा क्लब में उनके प्रमुख सहयोगी रहे, उन्होंने मुझे उस समाज के महत्वपूर्ण संगीत निर्माण के लिए उनके निस्वार्थ कार्य के बारे में बताया। ऐसे समझदार संगीतकार हैं जो उन्हें पहले उस व्यक्ति के रूप में सोचते हैं जिसकी थॉमस हार्डी की सेटिंग ने उनमें मौजूद संवेदनशील रचनात्मक उपहार को प्रकट किया। "डोरा और ह्यूबर्ट" पर हस्ताक्षरित क्रिसमस कार्डों की एक श्रृंखला उस तरह की है जिस तरह से कोई व्यक्ति रखता है और खजाना हैः क्योंकि उनकी पसंद और मुद्रण और पूरी प्रस्तुति के लिए अनुग्रह और उत्कृष्ट स्वाद था जो ऑक्सफोर्ड प्रेस के कई प्रतिष्ठित उत्पादों में उनके प्रभाव को चिह्नित करता था। उनका दिल और दिमाग ध्वनि की सुंदरता से जुड़ा हुआ थाः एक मुद्रित पृष्ठ की सुंदरता के लिए उनकी नज़र। एक कविता लिखने के उत्साह में वे एक जन्मजात टाइपोग्राफर के सभी अनुभवी कौशल के साथ इसे छापने के उत्साह को जोड़ सकते थे। वे छोटी और बड़ी चीजों पर समान रूप से ध्यान देते थे और समझ रखते थे। चयनित कृतियाँ पुस्तकें और पर्चे ऑथर म्यूजिक इन माई टाइम (1933) द कॉन्सर्टगोअर्स हैंडबुक (1946, दूसरा संस्करण 1951) बुक्स अबाउट म्यूजिकः ए रीडर्स गाइड (1947) राल्फ वॉन विलियम्सः ए स्टडी (1950) मुसोर्ग्स्की (नोवेलो लघु जीवनी, 1951?) लंदन सिम्फनीः पोर्ट्रेट ऑफ एन ऑर्केस्ट्रा (मरणोपरांत, नोएल गुडविन द्वारा पूरा किया गया, 1954) एडिटर हेरिटेज ऑफ म्यूजिक (संपादक, 3 खंड; 1927,1934,1951) टोवीः एसेज इन म्यूजिकल एनालिसिसः चैंबर म्यूजिक (1944) टोवीः बीथोवेन (1945) वुड (सर हेनरी): अबाउट कंडक्टिंगः विद ए प्रीफेटरी नोट बाय ह्यूबर्ट फॉस (1945) टोवीः एसेज एंड लेक्चर्स ऑन म्यूजिक (1949) टोवीः द मेन स्ट्रीम ऑफ म्यूजिक एंड अदर एसेज (1949) वारलॉक (हेसेलटाइन): फ्रेडरिक डेलियसः ह्यूबर्ट फॉस (1952) द्वारा एडिशन एनोटेशंस एंड कमेंट्स के साथ पुनः मुद्रित अनुवादक लियोन वल्लासः ला वेरिटेबल हिस्टॉयर डी सेसर फ्रैंक, 1950) रचनाएँ "ऐज आई वॉक्ड फोर्थ" और "इन्फेंट जॉय" (विलियम ब्लेक के शब्द) (19??) थॉमस हार्डी की सात कविताएँ (1925) "द नर्स सॉन्ग" (ब्लेक) (1925) "न्यू मिस्ट्रेस" (ए. ई. हाउसमैन) (1925) "कैरोल ऑफ एमेन हाउस" (चार्ल्स विलियम्स) (1927) शेक्सपियर के छह गाने (1929) "ओ! मैंने गुलाबों को खिलते देखा है। एक अंग्रेजी नॉर्थ कंट्री गाथागीत का) (1929) वायलिन और पियानो के लिए दो खिलाड़ियों के लिए थ्री एयर (1933) न्यूफाउंडलैंड के लोक गीत (एड। एम. कार्पेल्स; चार धुनों के पियानो संगत) (1934) "कम स्लीप" (जॉन फ्लेचर) (1935) "विंटर चांट" (रिचर्ड वाटसन डिक्सन) (1937) "इफ आई हैड बट टू लिटिल विंग्स" (सैमुअल टेलर कोलरिज) (1937) ए बुक ऑफ फ्रेंच सॉन्ग्स (ई. एम. स्टेफन द्वारा चयनित)। फॉस द्वारा पियानो की संगत के साथ) (1939) प्रिंस ओटोः ए रोमांस इन टू एक्टसः रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन के प्रसिद्ध उपन्यासः केनलम फॉस द्वारा पुस्तक और गीत पर आधारित। संगीत ह्यूबर्ट जे. फॉस (1945?) "लुलाबी ऑफ एन इन्फैंट चीफ" (सर वाल्टर स्कॉट) (1948) "द जिप्सी" (फॉस) (1949) "द बार्गेन" (सर फिलिप सिडनी) (1949) "ईस्टर टाइडिंग्स" (बी. एच. अलेक्जेंडर और एक पुराना ईस्टर कैरोल) (1949) उद्धरण सामान्य स्रोत बॉस्की, बर्नाडेट लिन। विलियम्स का परिचय, चार्ल्सः द मास्क ऑफ एमेन हाउस (नीचे देखें), पृ. 1-30। ब्रैटमैन, डेविड। "ह्यूबर्ट जे. फॉस एंड द म्यूजिक ऑफ द मास्क"। विलियम्स में, चार्ल्सः द मास्क ऑफ एमेन हाउस (नीचे देखें), पृ. 159-164। कोल्स, एच. सी. "फॉस, ह्यूबर्ट (जेम्स)"। ग्रोव्स डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक एंड म्यूजिशियन, वॉल्यूम। 3. पाँचवाँ संस्करण। न्यूयॉर्कः सेंट मार्टिन प्रेस, 1954। कोल्स, एच. सी. और फ्रैंक हॉव्स। "फॉस, ह्यूबर्ट जे (एम्स)।" द न्यू ग्रोव्स डिक्शनरी ऑफ म्यूजिक एंड म्यूजिशियन, वॉल्यूम। 6. दूसरा संस्करण। न्यूयार्कः ग्रोव्स डिक्शनरीज (2001)। ईगलफील्ड, ए. सी. 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