King-lui Wu
किंग-लुई वू (1918-15 अगस्त, 2002) एक चीनी-अमेरिकी वास्तुकार और 1945 से 1988 तक येल विश्वविद्यालय में प्रोफेसर थे। जीवन और कार्य राजा-लुई वू का जन्म 1918 में चीन के ग्वांगझू (कैंटन) में हुआ था। वू के पिता एक व्यापारी थे, लेकिन इस काम को नापसंद करते हुए, उन्होंने चित्रकला और कविता लेखन का भी पीछा किया। एक लड़के के रूप में, वू ने हांगकांग के लिंगनान मिडिल स्कूल में पढ़ाई की, जहाँ उन्हें पश्चिमी कला, संस्कृति और विचारों से और अधिक अवगत कराया गया। चीन के औद्योगीकरण में इंजीनियरिंग के कारनामों से प्रभावित होकर, उन्होंने जीवन में जल्दी ही एक वास्तुकार बनने का फैसला किया। 1937 में, उन्होंने अपनी पढ़ाई शुरू करने के लिए मिशिगन विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। 1938 में, वे येल विश्वविद्यालय में स्थानांतरित हो गए और 1942 तक अध्ययन करते रहे। इसके बाद उन्होंने हार्वर्ड विश्वविद्यालय में दाखिला लिया। हार्वर्ड में वास्तुकला का स्नातक विद्यालय, इस समय, बौहॉस के पूर्व निदेशक वाल्टर ग्रोपियस के निर्देशन में था, जो 1937 में संयुक्त राज्य अमेरिका पहुंचे थे। यह स्कूल में वास्तुकला और डिजाइन के अध्ययन के लिए एक संक्रमणकालीन समय था। पाठ्यक्रम मौलिक रूप से बदल गया था क्योंकि ग्रोपियस ने अन्य पूर्व बौहॉस प्रशिक्षकों को संकाय में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया था। वू के सहपाठियों और प्रशिक्षकों मार्सेल ब्रेयर, लैंडिस गोरस, जॉन जोहानसन और फिलिप जॉनसन ने "हार्वर्ड फाइव" के सदस्यों के रूप में न्यू कनान, कनेक्टिकट में अपने बाद के अभूतपूर्व आधुनिक काम के लिए प्रसिद्धि हासिल की। अन्य प्रसिद्ध सहपाठियों में आई. एम. पेई, पॉल रुडोल्फ और एडवर्ड लाराबी बार्न्स शामिल थे। वास्तुकला में अपने परास्नातक के साथ स्नातक होने के बाद, वू 1945 में न्यू हेवन, कनेक्टिकट वापस चले गए और येल में पढ़ाना शुरू किया। उन्होंने 320 यॉर्क स्ट्रीट (बाद में 75 होवे स्ट्रीट) में अपना खुद का डिजाइन कार्यालय भी खोला। उनका पहला बड़ा कमीशन 1947 में आया, जब उन्हें चीन के चांगशा में याली मिडिल स्कूल और चांगशा मेडिकल सेंटर के लिए नई इमारतों को डिजाइन करने के लिए चुना गया था। वू ने चीन में कई महीने बिताए, ट्रस्टियों द्वारा उन इमारतों को बनाने का काम सौंपा गया जो "बनाने के लिए सरल और सस्ती थीं" जिसमें सुंदरता "सजावट और स्मारकीय डिजाइन के बजाय शोभा और अनुपात की थी"। वू ने सैंतीस नई इमारतों के लिए डिजाइन और अध्ययन का निर्माण किया जिसमें शयनकक्ष, पुस्तकालय, कक्षाएं, चिकित्सा कार्यालय और संबंधित सुविधाएं शामिल थीं। वू ने पुराने चीन के लिए नए वास्तुशिल्प रूपों को पेश करने की समस्या पर सूचना दी। उनका मानना था कि इस तरह के समाधान को "वैज्ञानिक पद्धति" को जोड़ना चाहिए, जिसे उन्होंने "पश्चिमी सभ्यता की विशिष्ट योग्यता" के साथ "जीवन के अंत की न्यायसंगत अवधारणा" के रूप में माना, जो "चीनियों की विशिष्ट योग्यता" है। वू का मानना था कि इन दो गुणों का संलयन नए रूपों के निर्माण में जैविक विकास के लिए मार्गदर्शक सिद्धांत होगा। इन दो अलग-अलग संस्कृतियों के वास्तुशिल्प संश्लेषण में निहित संघर्ष को अक्सर वू द्वारा दोहराया गया था। उन्होंने इसे "सिर और दिल के बीच की लड़ाई" कहा। अपने पूरे रचनात्मक कार्य के दौरान, वू ने पश्चिमी रोमांच को प्रौद्योगिकी के साथ एकीकृत करने की मांग की, जैसा कि बौहॉस के तर्कवाद में देखा गया है, चीनी रोमांटिकवाद के साथ, जैसा कि जैविक सामग्री, प्राकृतिक प्रकाश और सुरम्य दृश्यों की गर्मी के लिए उनकी प्राथमिकता में व्यक्त घर के आंतरिक शांत पहलू में उनका विश्वास है। चीनी गृहयुद्ध ने अंततः परियोजना को रोक दिया, जो कभी भी डिजाइन चरण से आगे नहीं बढ़ा। 1950 का दशक वास्तुकार के लिए एक शानदार समय था। युवा प्रोफेसर के विचारों ने अकादमिक समुदाय के सदस्यों का ध्यान आकर्षित किया, जो आम तौर पर पैसे की तुलना में अधिक खुले दिमाग वाले थे। वू ने सुंदरता पैदा करने के लिए बड़े बजट के बजाय वास्तुशिल्प रचनात्मकता पर भरोसा करते हुए अपने कुछ बेहतरीन कार्यों को डिजाइन किया। राउस हाउस के अलावा, उन्होंने क्रूसीफॉर्म ड्यूपॉन्ट हाउस को इसके आंतरिक आंगन के साथ डिजाइन किया; अल्बर्टस मैग्नस कॉलेज के प्रोफेसर डोरोथिया रुडनिक के लिए एक पहाड़ी के किनारे एक आभासी एक कमरे का घर; ढके हुए आँगन के साथ एक छोटा ईंट का घर जिसमें स्टॉर्ज़ में मनोवैज्ञानिक मारिया रिकर्स के लिए एक निजी किराये का अपार्टमेंट शामिल था; और एक गैर-निर्मित घर और कारपोर्ट जो डॉ. डेलगाडो के लिए भीड़-भाड़ वाले न्यू हेवन में सड़क के लिए एक खाली अग्रभाग प्रस्तुत करता था। लगभग इन सभी कार्यों में प्लेट ग्लास, लकड़ी की साइडिंग और विभिन्न प्रकार की प्राकृतिक सामग्रियों का विशाल विस्तार शामिल है। फर्श की योजनाएँ खुली थीं और सार्वजनिक अग्रभाग के साथ बह रही थीं जो रहस्य और गोपनीयता को उजागर करती थीं। उनके 1960 के दशक के काम की मुख्य विशेषताओं में मैन्युस्क्रिप्ट सोसाइटी के लिए शहरी क्लब हाउस शामिल है, जो येल की गुप्त समितियों में से एक है और एक आधुनिक इमारत के साथ एकमात्र है। यह संरचना, डॉ. एंड्रयू वोंग और न्यूयॉर्क विज्ञापन कार्यकारी फ्रैंक स्टीफेंसन के लिए घरों के साथ वास्तुशिल्प प्रेस में प्रकाशित हुई थी। अब तक, पहले की आयताकार योजनाएं अधिक जटिल रूपों में विकसित हो चुकी थीं, जिसमें ईंट और खुरदरे बनावट वाले ब्लॉक ने साइडिंग और संरचना के लिए लकड़ी की जगह ले ली थी। छत की ऊँचाई अलग-अलग थी, और आंतरिक कमरे के विन्यास को बाहर से समझना असंभव था। वू ने प्लेट ग्लास के बड़े, स्थिर विस्तार का उपयोग करना जारी रखा और प्राकृतिक वेंटिलेशन के लिए खिड़कियों के सीलों पर चलने योग्य उद्घाटन पर भरोसा किया, जैसा कि उन्होंने पहले के घरों में किया था। उन्होंने प्रभाव के लिए आकाश की रोशनी और दिन के उजाले को बदलने का उपयोग किया। आंतरिक विमानों की बैठक पर कुछ घरों में या तो लकड़ी के ट्रिम या अन्य में नकारात्मक जोड़ों के उपयोग पर जोर दिया गया था। वू का काम विकसित हुआ, फिर भी कुछ विषय बने रहे। उनके एकल-परिवार के घर आम तौर पर एक केंद्रीय केंद्र (या ड्यूपॉन्ट की तरह आंगन) के चारों ओर घूमते थे, जहाँ से सभी कमरे निकलते थे। उन्होंने अक्सर इलाके का अनुसरण करने या स्थान को परिभाषित करने के लिए कमरे की ऊंचाई में परिवर्तन का उपयोग किया। खिड़कियाँ हावी थीं, कभी-कभी प्रकाश की ओर पहुँचती प्रतीत होती थीं, अक्सर ऐसा करने के लिए छत की रेखा से ऊपर उठती थीं। प्रारंभिक घरों में कांच का साफ, लयबद्ध पैटर्न बाद के काम में विभिन्न आकारों और आकृतियों की खिड़कियों के अक्सर समझ से बाहर और विविध स्थान में विकसित हुआ। कांच के बड़े विस्तार एक स्थिर बने रहे। वास्तव में, येल में वू के लंबे समय से चल रहे पाठ्यक्रमों में से एक, "डेलाइट एंड आर्किटेक्चर" ने उनके इस विश्वास पर जोर दिया कि दिन का प्रकाश "प्राकृतिक घटनाओं में सबसे महान" था। उस समय के कई आधुनिक वास्तुकारों की तरह, वू ने घर के पूर्ण डिजाइन के लिए प्रयास किया। जब बजट और ग्राहकों ने अनुमति दी, तो उन्होंने अपने घरों के लिए फर्नीचर डिजाइन किया। कुर्सियों और मेज़ों में समतल सतहों का उपयोग किया जाता था जिसमें हाथ और पैर उनकी संरचना में एकीकृत होते थे। अपफोलस्ट्री सरल और गैर-पैटर्न वाली थी। कम से कम एक घर में, जॉनसन, जोसेफ अल्बर्स की पत्नी एनी के बुने हुए कपड़ों का उपयोग पर्दे के लिए किया जाता था। वू ने पढ़ाना और डिजाइन करना दोनों जारी रखा और दो बार आर्किटेक्चरल रिकॉर्ड पत्रिका का प्रतिष्ठित हाउस पुरस्कार प्राप्त किया, 1966 में पॉल जॉनसन निवास के लिए और फिर 1975 में एड्रिएन सुदार्ड हाउस के लिए (हालांकि रहस्यमय रूप से घर की योजना बनाई गई थी, निर्माण किया गया था और कई साल पहले 1971 में प्रकाशित किया गया था)। उनका अंतिम प्रकाशित कार्य 1976 में लंबे समय से ग्राहक रहे टी. सी. सू के लिए छोटा कंट्री हाउस था। 1970 के दशक के अंत में और 32 वर्षों तक न्यू हेवन में रहने के बाद, वू ने अंततः अपने और अपने परिवार के लिए एक घर का डिजाइन और निर्माण किया। एक विकसित आवासीय क्षेत्र में एक कोने पर स्थित, वू घर की सफेद कुल ब्लॉक दीवारें अंदर के समृद्ध अंदरूनी हिस्सों को बहुत कम प्रकट करती हैं। दो भव्य प्रवेश द्वारों से गुजरने के बाद, आगंतुक दो मंजिला लॉयर में कदम रखता है। खुली सीढ़ियों के एक छोटे से सेट पर चढ़ने पर, एक केंद्रीय रहने वाले क्षेत्र में पहुँच जाता है, जो गगनचुंबी रोशनी से रोशन होता है। यह वू द्वारा डिजाइन किए गए सरल, आयताकार लकड़ी के फर्नीचर से भरा हुआ है। कोई दालान नहीं हैं; घर के अन्य सभी कमरों तक इस केंद्रीय आंतरिक कमरे के कोनों से पहुंचा जा सकता है। जोड़ों पर लकड़ी से छँटाई गई तारों वाली सफेद दीवारें विशिष्ट वू विशेषताएँ हैं। 1979 में, वू ने अपने सबसे छोटे आवासीय कार्य में इसी तरह के सिद्धांतों का पालन कियाः अपने दोस्तों, थियोडोर पियान और रूलन चाओ पियान के घर के लिए एक रियर एडिशन डिजाइन किया, जो कैम्ब्रिज, मैसाचुसेट्स में ब्रैटल स्ट्रीट से दूर 14 ब्रैटल सर्कल में प्रारंभिक-आधुनिक घरों के एक निजी तरीके पर एक छोटे से लॉट पर बैठे थे। (इस छोटे से आवासीय विस्तार की योजनाएँ सौभाग्य से उनके वंशजों के साथ बनी हुई हैं।) इस नए जोड़ में, असामान्य रूप से बड़ी खिड़कियां, एक छोटी लेकिन आरामदायक सर्पिल सीढ़ी के चारों ओर स्थित, मौजूदा बैठक कक्ष के साथ-साथ नई रसोई और इस अन्यथा बिना धूप वाले प्रारंभिक-आधुनिक घर के तैयार तहखाने में उल्लेखनीय प्रकाश लाती हैं, जो मूल रूप से 1942-3 के काले युद्ध के वर्षों के दौरान बनाया गया था। 1988 में, वू ने 43 वर्षों तक येल में पढ़ाने के बाद सेवानिवृत्त हुए। पॉल गोल्डबर्गर, उनके पूर्व छात्र और फिर न्यूयॉर्क टाइम्स के वास्तुकला आलोचक ने लिखाः "आपकी निरंतर उपस्थिति एक ऐसी चीज रही है जिस पर स्कूल के छात्र, संकाय, पूर्व छात्र और पर्यवेक्षक भरोसा कर सकते हैं। लेकिन यह केवल आपकी भौतिक उपस्थिति से अधिक है-मुझे लगता है कि आपने छात्रों की पीढ़ियों को यह एहसास दिलाया है कि वास्तुकला का अभ्यास ईमानदारी और प्रतिबद्धता का मामला था, न कि तुच्छता का। आप छात्रों को एक भारी और गहरी दुनिया में लाए हैं, और मुझे लगता है कि वे यह महसूस करते हुए इससे बाहर आए हैं कि वास्तुकला में गरिमा की भावना है। राजा-लुई वू की 2002 में मृत्यु हो गई। डीन रॉबर्ट ए. एम. स्टर्न ने उन्हें "स्कूल के महान धागे में से एक" के रूप में याद किया। स्वयं स्टर्न के अलावा, अन्य पूर्व वू छात्रों में प्रमुख वास्तुकार स्टेनली टाइगरमैन, माया लिन, नॉर्मन फोस्टर, रिचर्ड रॉजर्स और ह्यूग नेवेल जैकबसन शामिल हैं। पॉल गोल्डबर्गर ने लिखा, "उनका लंबा, शांत कार्यकाल और दरबारी तरीका बड़ी और कभी-कभी शिक्षकों पर टकराव वाले अहंकार के बदलते कलाकारों के विपरीत था।" एक अन्य पूर्व छात्र चार्ल्स ग्वाथमै ने कहा, "मुझे नहीं लगता कि वास्तुकला के स्कूल ने अपनी स्थिरता बनाए रखी होती अगर यह उनके लिए नहीं होता।" "वास्तव में, वह सभी परिवर्तनों, सभी उतार-चढ़ाव के दौरान चट्टान थे।" संदर्भ बाहरी लिंक किंग-लूई वू पेपर (एमएस 1842)। पांडुलिपियाँ और अभिलेखागार, येल विश्वविद्यालय पुस्तकालय। 20वीं शताब्दी के अमेरिकी वास्तुकार संयुक्त राज्य अमेरिका में चीनी अप्रवासी 1918 जन्म 2002 मृत्यु मिशिगन विश्वविद्यालय के पूर्व छात्र हार्वर्ड ग्रेजुएट स्कूल ऑफ डिज़ाइन के पूर्व छात्र