Peter Fraser (photographer)
पीटर फ्रेजर (जन्म 1953) एक ब्रिटिश ललित कला फोटोग्राफर हैं। उन्हें 2004 में सिटीग्रुप फ़ोटोग्राफ़ी पुरस्कार (अब डॉयचे बोर्स फ़ोटोग्राफ़ी पुरस्कार के रूप में जाना जाता है) के लिए चुना गया था। जीवन और कैरियर प्रारंभिक जीवन फ्रेजर ने 7 साल की उम्र में अपना पहला कैमरा खरीदा। 1968 में, स्कूल में, फ्रेजर ने चार्ल्स और रे ईम्स की एक फिल्म, पॉवर्स ऑफ टेन देखी, जो नौ मिनट से अधिक समय तक दर्शकों को शिकागो में एक जोड़े की पिकनिक से लेकर ब्रह्मांड के काल्पनिक किनारे तक और पीछे की यात्रा पर ले जाती है, जो त्वचा के माध्यम से एक परमाणु स्तर तक जारी रहती है। फ्रेजर 1971 तक वेल्स में स्कूल गए, फिर फोटोग्राफी का अध्ययन करने का निर्णय लेने से पहले इंग्लैंड के हैटफील्ड पॉलिटेक्निक में तीन महीने के लिए सिविल इंजीनियरिंग का अध्ययन किया। उन्होंने 1972 और 1976 के बीच मैनचेस्टर पॉलिटेक्निक में फोटोग्राफी का अध्ययन किया, 1975 की शुरुआत में सहारा रेगिस्तान को पार करने के बाद गंभीर रूप से बीमार होने के कारण अपने अंतिम वर्ष को दोहराया। फ़ोटोग्राफ़ी फ़्रेज़र ने कहा है कि 'यह विचार कि बड़े और छोटे के बीच कोई पदानुक्रमित संबंध नहीं है, क्योंकि ब्रह्मांड में सब कुछ छोटी चीजों से बना है, ने उनके अधिकांश काम को प्रभावित किया है और सीधे इस फ़िल्म को देखने से आया है'। फ्रेजर पॉल ग्राहम और मार्टिन पार के साथ यू. के. में रंगीन फोटोग्राफी के शुरुआती अपनाने वाले थे। उन्होंने 1982 में रंगीन तस्वीरों का प्रदर्शन करना शुरू किया। 1984 में, फ्रेजर ने विलियम एगलस्टन के साथ दो महीने बिताने के लिए मेम्फिस, यू. एस. ए. की यात्रा की, पिछले वर्ष विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में एगलस्टन की पहली यू. के. प्रदर्शनी के उद्घाटन में उनसे मिलने के बाद। इस अनुभव ने फ्रेजर को उस समय प्रचलित 'दस्तावेजी सत्य' की धारणाओं के बजाय 'काव्यात्मक सत्य' की धारणाओं के संदर्भ में रंगीन फोटोग्राफी के साथ काम करने के लिए प्रतिबद्ध होने का आत्मविश्वास दिया। इसलिए, ब्रिटिश फोटोग्राफी में वृत्तचित्र परंपरा के ऐतिहासिक दबाव के बावजूद, इस समय फ्रेजर को ऐसी तस्वीरें बनाने के लिए आकर्षित किया गया था जो प्रत्येक क्रमिक श्रृंखला में दार्शनिक और आध्यात्मिक प्रश्नों में व्यस्त थे, जिसका संकेत इयान जेफरी ने दिया था, जिन्होंने कहा थाः "पीटर फ्रेजर को देखें, जो शायद अब कहीं भी सबसे अच्छे रंगकार हैं, और किसी भी प्रमुख कवि की तरह रूपकों के साथ सक्षम हैं। फ्रेजर का काम अपने अनुनाद और स्तरित अर्थों में पूर्ण, पूर्ण है, जो आपको चार्डिन या वर्मीर में मिलने वाली समृद्धि से समृद्ध है। 1983 और 1986 के बीच, फ्रेजर ने प्रदर्शनी, ट्वेल्व डे जर्नी, द वैलीज़ प्रोजेक्ट, एवरीडे आइकन्स और टुवर्ड्स एन एब्सोल्यूट ज़ीरो बनाई, जिसके कारण 1988 में उनका पहला प्रकाशन टू ब्लू बकेट हुआ। इस पुस्तक ने 1989 में फोटोग्राफर गैलरी द्वारा आयोजित बिल ब्रांड पुरस्कार जीता और फ्रेजर के काम के लिए अंतर्राष्ट्रीय दर्शकों को प्रेरित किया। 1990 में फ्रेजर को मार्सेल्स में ब्रिटिश कलाकार निवास के रूप में आमंत्रित किया गया था, जिसके कारण बाद में प्रदर्शनी और प्रकाशन आइस एंड वाटर हुआ, जिसमें भूमध्यसागरीय गर्मियों की झिलमिलाती गर्मी के माध्यम से उनका विषय वस्तुओं के बीच और आसपास का स्थान बन गया था। 1990 के दशक में एक लड़के के रूप में शतरंज के प्रति उत्साही होने के कारण, और स्टेनली कुब्रिक की 2001: ए स्पेस ओडिसी से गहराई से प्रभावित होने के बाद, उन्होंने 1990 के दशक की शुरुआत में दुनिया के कई देशों की यात्रा की, जहां वैज्ञानिक अनुसंधान प्रतिष्ठानों ने प्रौद्योगिकी के अत्याधुनिक स्तर पर मशीनों की तस्वीरें लीं, और 'डीप ब्लू' के रूप में प्रदर्शित और प्रकाशित मशीनों के 'पोर्ट्रेट्स' की एक श्रृंखला का प्रस्ताव रखा। इस विचार को शतरंज कंप्यूटर डीप ब्लू के आईबीएम डिजाइनरों ने कंप्यूटर में चेतना के पहले संकेतों को महसूस करने के लिए अपनी वेबसाइट पर बोलते हुए प्रोत्साहित किया था, जिसने अंततः 1997 में विश्व शतरंज चैंपियन गैरी कास्पारोव को हराया था। लगभग 60 वैज्ञानिक स्थलों का दौरा करते समय, फ्रेजर अक्सर वैज्ञानिक 'क्लीन रूम' में तस्वीरें लेते थे जहां एक निश्चित आकार से ऊपर के धूल के कणों को प्रवेश नहीं दिया जाता था। इसके बाद, 'दस की शक्तियों' को ध्यान में रखते हुए इन छोटे कणों पर विचार करते हुए, फ्रेजर ने 'गंदगी और अन्य निम्न स्थिति' सामग्री की तस्वीरें लेना शुरू करने का फैसला किया। इस काम के साथ-साथ अपने अनुप्रयुक्त भौतिकी विभाग में नई कला बनाने के लिए स्ट्रैथक्लाइड विश्वविद्यालय का एक आयोग था, जहाँ उपपरमाण्विक स्तर पर पदार्थ की मौलिक प्रकृति पर शोध किया जा रहा था। इसके कारण इन दोनों श्रृंखलाओं को तस्वीरों की एक नई श्रृंखला में जोड़ा गया, जिसमें सभी सामग्री की एक लोकतांत्रिक धारणा प्रस्तावित की गई थी। यह कार्य 2002 में प्रकाशित हुआ था। 2000 के दशक में 2002 में द फ़ोटोग्राफ़र्स गैलरी (लंदन) ने फ़्रेज़र के काम का 20 साल का अवलोकन दिखाया, जिसमें उनकी कई श्रृंखलाओं की तस्वीरों को चित्रित किया गया, जो बहुत बड़े पैमाने पर 'छवियों' के बीच अंतर करते हैं जो गैलरी स्थान की वास्तुकला का हिस्सा बन गए और दीवारों से फ्रेम किए गए 'वर्क्स' लटकाए गए। 2004 में फ्रेजर को फोटोग्राफर गैलरी में सिटीग्रुप (औपचारिक रूप से सिटीबैंक) अंतर्राष्ट्रीय फोटोग्राफी पुरस्कार के लिए (रॉबर्ट एडम्स, डेविड गोल्डब्लैट और जोएल स्टर्नफेल्ड के साथ) चुना गया था, जो पिछले वर्ष पहले ब्राइटन द्विवार्षिक में प्रदर्शित किया गया था। ये तस्वीरें दो व्यस्तताओं के बीच एक संश्लेषण का परिणाम थीं, अर्थात् उनका निरंतर विश्वास कि छोटी चीजें महत्वपूर्ण हैं, और यह कि पृथ्वी की सतह पहले से कहीं अधिक उसी तरह दिखती है जैसे मानव मस्तिष्क हाथ को आकार और प्रकृति को बदलने के लिए निर्देशित करता है। यह काम बाद में 2006 में नाज़रेली प्रेस, यू. एस. ए. द्वारा प्रकाशित किया गया था। इस पुस्तक के लिए अपने पाठ में गेरी बैजर ने लिखाः यह एक लंबा रास्ता लग सकता है-और कुछ लोगों को लगता है कि पीटर फ्रेजर की श्रृंखला में निहित वस्तुओं के सरल चित्रण से ब्रह्मांड तक के संबंध बहुत दूर हैं। लेकिन यह वही है जिसके बारे में फ्रेजर हमें सोचने के लिए कह रहा है क्योंकि हम इन सीधी लेकिन गूढ़ छवियों पर सवाल उठाते हैं। प्रत्येक तस्वीर में, वह इन रोजमर्रा की वस्तुओं पर एक फोरेंसिक ध्यान लाते हैं, फिर भी प्रत्येक छवि अपने आप में कितनी ही सुरुचिपूर्ण हो, यह संबंध है-दोनों कारण और आकस्मिक-हम प्रत्येक के बीच संयुक्त और अलग-अलग रूप से पा सकते हैं, जिस पर हमें विचार करने के लिए कहा जाता है। इन संबंधों में, पीटर फ्रेजर न केवल विरोध की एकता के काव्य समकक्ष खोज रहे हैं, बल्कि चार्ल्स ईम्स द्वारा व्यक्त किए गए सरल, स्पष्ट लेकिन गहन विचार के लिए भीः "आखिरकार, सब कुछ जुड़ता है।" 2006 की शुरुआत में फ्रेजर को जैव रसायन विभाग के लिए फोटोग्राफी के साथ नई कला बनाने के लिए ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय में निवासी कलाकार बनने के लिए आमंत्रित किया गया था। विभाग ने एक नई चालू की गई ऐतिहासिक इमारत के लिए रास्ता बनाने के लिए कई पुरानी इमारतों को ध्वस्त करने का काम शुरू किया था जिसमें इसे रखा गया था। फ्रेजर ने ढाई साल के लिए महीने में दो बार ऑक्सफोर्ड का दौरा किया और पहले कम संतृप्ति रंग की फिल्म का उपयोग करके विध्वंस प्रक्रिया के बीच में तस्वीरें लीं, और फिर निर्माण चरण शुरू होने के बाद उज्ज्वल रंग की फिल्म में बदल गए। 2009 में फ्रेजर को फ़ोटोगैलरी, वेल्स द्वारा उस वर्ष के दौरान पूरे देश में नया काम करने के लिए नियुक्त किया गया था। इसके परिणामस्वरूप प्रदर्शनी और प्रकाशन लॉस्ट फॉर वर्ड्स हुआ, पहली बार फ्रेजर ने पूरी तरह से डिजिटल रूप से काम किया था। इन कृतियों को वसंत 2010 में दिखाया और प्रकाशित किया गया था, जिनमें से मार्क डर्डन ने अपने साथ के निबंध में कहा था किः फ्रेजर की कई नई तस्वीरों में एक गहरा तनाव चल रहा है। वस्तुओं की उनकी फोटोग्राफी में कामुकता, सुंदरता और आदर्शवाद का विरोध चीजों की अस्थिरता, समझ से बाहर और अर्थहीनता की भावना से किया जाता है। वस्तुएँ हमारे लिए इतनी अधिक नहीं हैं, बल्कि हमारे खिलाफ, अस्पष्ट, गूढ़ और अन्य हैं। 2012 में फ्रेजर ने ब्रैंकोलिनी ग्रिमाल्डी गैलरी, लंदन में 'ए सिटी इन द माइंड' का प्रदर्शन किया। यह इटालो कैल्विनो की पुस्तक अदृश्य शहरों से प्रेरित तस्वीरों की एक श्रृंखला थी, जिसमें टार्टार सम्राट कुब्लई खान मार्को पोलो के साथ अपने साम्राज्य के शहरों पर चर्चा करते हैं, मार्को ने सम्राट की ओर से दौरा किया है, लेकिन सम्राट के लिए केवल दिमाग में शहर ही रह सकते हैं। "लंदन में मैं ऐसा काम कर रहा हूँ जो छवियों के लिए भौतिक विषयों की आवश्यकता होने के बावजूद, सामूहिक रूप से एक ऐसे शहर का सुझाव देता है जहाँ हम भौतिक रूप से नहीं जा सकते हैं, लेकिन केवल पुस्तक और तस्वीरों की प्रदर्शनियों के माध्यम से हमारी कल्पना में ही कर सकते हैं।" 2013 में टेट सेंट इवेस ने फ्रेजर के काम के एक चयनित पूर्वव्यापी का प्रदर्शन किया, और एक मोनोग्राफ प्रकाशित किया जिसमें फ्रेजर की अब तक की सभी प्रमुख श्रृंखलाओं की तस्वीरें थीं, 12 दिन की यात्रा (1984), बर्फ और पानी (1993), डीप ब्लू (1997), लॉस्ट फॉर वर्ड्स (2010) और ए सिटी इन द माइंड (2012)। यह रंग में काम करने वाले एक जीवित ब्रिटिश फोटोग्राफर के लिए पहला टेट रेट्रोस्पेक्टिव था। 2013 में फ्रेजर को रॉयल फोटोग्राफिक सोसाइटी से मानद फैलोशिप मिली। 2014 में टेट ने अपने स्थायी संग्रह के लिए 1980 के दशक के मध्य से 10 कृतियाँ खरीदीं। स्प्रिंग 2017 में पेपरोनी बुक्स, बर्लिन ने फ्रेजर के 1988 के प्रकाशन टू ब्लू बकेट का एक नया 'डायरेक्टर्स कट' प्रकाशित किया, जिसमें मूल से 19 गायब छवियां थीं, और गेरी बैजर का एक नया निबंध और फ्रेजर और डेविड कैम्पनी के बीच एक चर्चा थी। 1 जून-31 जुलाई 2017 से फ्रेजर की प्रदर्शनी गणित को रियल जार्डिन डी बोटानिको, मैड्रिड, फोटोएस्पाना 17 के हिस्से में प्रदर्शित किया गया था, और स्किनरबॉक्स, इटली ने 52 रंगीन प्लेटों के साथ गणित प्रकाशित किया, और मार्क डर्डन, डेविड कैम्पनी के निबंध और फ्रेजर द्वारा एक आफ्टरवर्ड प्रकाशित किया। ब्रिटेन में गणित की पहली प्रदर्शनी 5 जुलाई को लंदन के कैमडेन आर्ट्स सेंटर में शुरू हुई और 16 सितंबर 2018 तक चली। गैलरी द्वारा प्रकाशित फाइल नोट्स नंबर 120 के साथ, फ्रीज के उप संपादक एमी शेरलॉक द्वारा एक विशेष रूप से कमीशन किए गए निबंध द थिंग्स दैट काउंट को दिखाया गया था। प्रकाशन नाज़रेली मोनोग्राफ। नाज़रेली प्रेस, 2006. शब्दों के लिए खो गया। 2010.. दिमाग में एक शहर। स्टीडल ब्रांकोलिनी ग्रिमाल्डी, 2012। आईएसबीएन। पीटर फ्रेजर। लंदनः टेट, 2013। मार्टिन क्लार्क और सारा मैट्सन द्वारा संपादित। .. गणित। स्किनरबॉक्स, 2017। 750 प्रतियों का संस्करण। मार्क डर्डन और डेविड कैम्पनी के ग्रंथों के साथ। दो नीली बाल्टियाँ। कॉर्नरहाउस पब्लिकेशंस, यूके, 1988। गहरा नीला। व्यूप्वाइंट फ़ोटोग्राफ़ी गैलरी, द फ़ोटोगैलरी, टली हाउस, कैम्ब्रिज डार्करूम गैलरी, 1997। शब्दों के लिए खो गया। द फ़ोटोगैलरी, वेल्स लिमिटेड, यू. के. एकल प्रदर्शनियाँ 1982: द फ्लावर ब्रिज, इम्प्रेशन गैलरी, यॉर्क, इंग्लैंड। 1983: न्यू कलर, द फोटोग्राफर कॉरिडोर, यूनिवर्सिटी ऑफ वेल्स, कार्डिफ। 1984: न्यू कलर, गैलरी ओल्डहैम, ओल्डहैम, इंग्लैंड; अर्नोल्फिनी, ब्रिस्टल, इंग्लैंड। 1985: 12 दिवसीय यात्रा, हैरिस संग्रहालय, प्रेस्टन, इंग्लैंड; एक्सिओम, चेल्टेनहैम, इंग्लैंड। 1986: एवरीडे आइकन, फोटोग्राफर गैलरी, लंदन; फोटो गैलरी हिप्पोलाइट, हेलसिंकी; यूनाइटेड किंगडम का दौरा किया। 1987: स्पेक्ट्रम गैलरी, स्प्रेंगल संग्रहालय, हनोवर, जर्मनी। 1988: टुवर्ड्स एन एब्सोल्यूट ज़ीरो, वाटरशेड, ब्रिस्टल, इंग्लैंड; प्लाईमाउथ आर्ट्स सेंटर, प्लाईमाउथ, इंग्लैंड; फ़ोटोगैलरी, कार्डिफ, वेल्स। 1989: ट्रिप्टिक्स, अंतरिम कला, लंदन। 1993: आइस एंड वाटर, कॉर्नरहाउस, मैनचेस्टर, इंग्लैंड। 1995: आइस एंड वाटर, सेंट लुइस आर्ट म्यूजियम, मिसौरी, यूएसए। आइस एंड वाटर, जेम्स हॉकी गैलरी, फ़ार्नहैम, इंग्लैंड। 1996: डीप ब्लू, स्टीफन फ्रीडमैन गैलरी, लंदन। 1997-1998: डीप ब्लू, व्यूप्वाइंट गैलरी, सैल्फोर्ड; फ़ोटोगैलरी, कार्डिफ; कैम्ब्रिज डार्करूम, टली हाउस, कार्लिस्ले। 1999: पीटर फ्रेजर, गैलरी 212, पेरिस। 2002: पीटर फ्रेजर, द फोटोग्राफर गैलरी, लंदन। 2003: द इनकॉन्सिडेरेबल थिंग्स, ब्राइटन फोटो द्विवार्षिक, यूनिवर्सिटी ऑफ ब्राइटन गैलरी, इंग्लैंड। 2010: लॉस्ट फॉर वर्ड्स, फ़ोटोगैलरी, कार्डिफ, वेल्स। 2012: ए सिटी इन द माइंड, ब्रांकोलिनी ग्रिमाल्डी, लंदन। 2013: पीटर फ्रेजर, टेट रेट्रोस्पेक्टिव, सेंट इवेस, यूके। 2017: गणित, रियल जार्डिन बोटानिको डी मैड्रिड, फोटो एस्पाना। 2018: गणित, कैमडेन आर्ट्स सेंटर, लंदन, यूके। फ्रेजर का काम निम्नलिखित सार्वजनिक संग्रहों में आयोजित किया गया हैः इंग्लैंड की कला परिषद, लंदन। आर्थर एंडरसन कला संग्रह, लंदन। ब्रिटिश काउंसिल, लंदन। समकालीन कला सोसायटी, लंदन। फ़ोटोग्राफ़ी फ़ोरम, फ्रैंकफ़र्ट, जर्मनी। एचटीवी, ब्रिस्टल, इंग्लैंड। मैनचेस्टर सिटी आर्ट गैलरी, यूके। मॉर्गन स्टेनली, लंदन नॉर्थ वेस्ट आर्ट्स एसोसिएशन, इंग्लैंड। ओल्डहैम आर्ट गैलरी, इंग्लैंड। सेंट लुइस कला संग्रहालय, सेंट लुइस, मिसौरी, संयुक्त राज्य अमेरिका। सीमेंस कलेक्शन, म्यूनिख, जर्मनी। सन लाइफ कलेक्शन, नेशनल मीडिया म्यूजियम, ब्रैडफोर्ड, इंग्लैंड। टेट, लंदनः 10 प्रिंट। विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय, लंदन। वाशिंगटन यूनिवर्सिटी आर्ट गैलरी, सेंट लुइस, मिसौरी, संयुक्त राज्य अमेरिका। मास्ट फाउंडेशन, बोलोग्ना, इटली फाउंडेशन ए स्टिचिंग, ब्रुसेल्स, बेल्जियम येल सेंटर फॉर ब्रिटिश आर्ट, येल विश्वविद्यालय, यू. एस. ए. आगे पढ़ने के लिए 'एट द रस्किन', ऑक्सफोर्ड कविता पत्रिका, मैग्डालेन कॉलेज, ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय, स्प्रिंग 2009, खंड। 13 नंबर 1, पी. पी. 31-32 पाठ, और 4-पृष्ठ रंग सम्मिलित करें। बैजर, गेरी। 'पीटर फ्रेजर मैटेरियल', नेक्स्ट लेवल, एडिशन 02, वॉल्यूम 01,2002. पीपी. 42-29। ब्यूमोंट, मैरी-रोज़। 'पीटर फ्रेजर', आर्ट्स रिव्यू, 28 जुलाई 1989; पृ. 42. बीम, एडगर एलन। 'क्लोज एनकाउंटर विद द ओवरलुक्ड', फोटो डिस्ट्रिक्ट न्यूज (न्यूयॉर्क), जुलाई 2007, पीपी 82-86 बेल, एडम। 'ए सिटी इन द माइंड', फोटोआई, न्यूयॉर्क, ब्लॉग 5 नवंबर 2012, फोटोआई ब्लॉग बिशप, विलियम। 'पीटर फ्रेजर द्वारा तस्वीरें', क्रिएटिव कैमरा, मई 1986; पीपी. 18-25। ब्रेसवेल, माइकल। "पीटर फ्रेजर फोटोग्राफ्स 2002-2003"। पोर्टफोलियो, संख्या 39,2004. पीपी. 8-13। फ्रेजर की वेबसाइट के भीतर यहाँ पुनः प्रस्तुत किया गया। बर्नसाइड, जॉन। 'ए लिबरेशन फ्रॉम द ऑर्डिनरी', टेट आदि, अंक 27,2013, पृष्ठ। 54-59 बर्टन, जोहाना। "छोटे हर्षोल्लास"। सिटीग्रुप फ़ोटोग्राफ़ी पुरस्कार 2004, फ़ोटोग्राफ़र्स गैलरी, पीपी. 38-39 द्वारा प्रकाशित। फ्रेजर की वेबसाइट के भीतर यहाँ पुनः प्रस्तुत किया गया। चैंडलर, डेविड। 'पीटर फ्रेजर', फोटोवर्क्स (ब्राइटन, इंग्लैंड)। मई/अक्टूबर 2007, पृ. 74. फ्रेजर की वेबसाइट के भीतर यहाँ पुनः प्रस्तुत किया गया। चैंडलर, डेविड। 'पीटर फ्रेजर, फोटोग्राफ्स 1981-2012' मोनोग्राफ, टेट पब्लिशिंग 2013 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