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टस्टिन प्लेबॉक्स टस्टिन, कैलिफोर्निया में स्थित एक सामुदायिक रंगमंच कंपनी थी जो स्थानीय शौकीनों और हॉलीवुड पेशेवरों को आकर्षित करती थी। 1952 में स्थापित, समूह ने प्रत्येक गर्मी के मौसम में अलग-अलग प्रस्तुतियाँ प्रस्तुत कीं। 1955 से यह आर्थिक रूप से सफल साबित हुई और जुलाई 1960 में अचानक बंद होने से पहले कई कलाकारों के स्क्रीन करियर को शुरू करने में मदद की। 1952 से पहले, लॉस एंजिल्स के दक्षिण तट के साथ केवल दो थिएटर समूह काम कर रहे थे, ऑरेंज और सैन डिएगो काउंटी द्वारा कवर किया गया क्षेत्रः लगुना बीच प्लेहाउस, जिसकी स्थापना 1920 में हुई थी, जिसमें अपने स्थान के लिए एक समर्पित इमारत थी; और अब प्रसिद्ध ला जोला प्लेहाउस, जिसकी स्थापना 1947 में हुई थी, जिसने 1960 के दशक की शुरुआत में अपने निर्माण के लिए ला जोला हाई स्कूल के सभागार का उपयोग किया था। 1945 के बाद इस क्षेत्र में बढ़ती वृद्धि ने एक स्थानीय निवासी को आश्वस्त किया कि एक तीसरे थिएटर समूह के लिए संभावित दर्शक थे। मई रोज़ बोरम ने जून 1952 में टस्टिन प्लेबॉक्स की स्थापना की। वह टस्टिन हाई स्कूल की अंग्रेजी और नाटक की पूर्व शिक्षिका थीं, जिन्होंने लॉस एंजिल्स सिटी कॉलेज (एल. ए. सी. सी.) में नाटक पढ़ाया था। लॉस एंजिल्स क्षेत्र में पेशेवर मंच प्रस्तुतियों के साथ उनका पूर्व संबंध था, लेकिन वे स्वयं एक कलाकार नहीं थीं। बोरम ने टस्टिन एलीमेंट्री स्कूल डिस्ट्रिक्ट को आश्वस्त किया कि जब स्कूल बंद था तो उन्हें गर्मियों में नाटकों का मंचन करने के लिए टस्टिन ग्रामर स्कूल में तत्कालीन नए सभागार भवन का उपयोग करने की अनुमति दी जाए। (300 साउथ सी स्ट्रीट पर पूर्व ग्रामर स्कूल ऑडिटोरियम भवन को 1961-1962 में टस्टिन यूनिफाइड स्कूल डिस्ट्रिक्ट एडमिनिस्ट्रेशन सेंटर में परिवर्तित कर दिया गया था)। जिले द्वारा अनुमोदित अनुबंध ने 25 डॉलर साप्ताहिक किराया लिया और इस बात पर प्रतिबंध लगा दिया कि स्कूल में किन सुविधाओं का उपयोग किया जा सकता है। चूंकि सभागार की इमारत छोटी थी और व्यायामशाला के रूप में दोगुनी थी, इसलिए कोई ऊँचा मंच या रंगमंच नहीं था। प्रोडक्शन को सेंटर स्टेजिंग का उपयोग करके स्थापित करना होगा, जिसे अक्सर "थिएटर इन द राउंड" कहा जाता है। निकटवर्ती गृह अर्थशास्त्र कक्ष मेकअप और ड्रेसिंग क्षेत्र के रूप में कार्य करता था। एक सोलह वर्षीय स्वयंसेवक, स्टीव एथर्टन ने एक प्रकाश प्रणाली का डिजाइन और निर्माण किया और मंडली के लिए बिजली मिस्त्री के रूप में कार्य किया। एक अन्य स्वयंसेवक, नैन्सी क्रिस्टेंसन ने सामयिक संगीत के लिए एक छोटे से अंग पर संगत प्रदान की। पहले दो सीज़न में बोरम अपने एल. ए. सी. सी. नाटक के दो छात्रों को पहले सीज़न के लिए साथ ले आई थीं। रे अघायन, छोटे थिएटरों के लिए एक स्थापित डिजाइनर-निर्देशक, टस्टिन में समान भूमिकाओं को पूरा करेंगे। जैकलीन सू ब्राउन, जिन्होंने सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए एल. ए. सी. सी. पुरस्कार जीता था, मंच नाम "कैथी ब्राउन" (जिसे बाद में उन्होंने "कैथी ब्राउन" में बदल दिया) के तहत महिला प्रमुख भूमिकाएँ निभाईं। प्रत्येक खेल के लिए दो सप्ताह की दौड़ के साथ मंगलवार से शनिवार शाम तक नाटक प्रस्तुत किए गए। ये सभी नाटक हाल के दशकों के संग्रह थे; पहले दो वर्षों में कोई मूल प्रस्तुति नहीं की गई थी। पहले दो सत्रों में केवल तीन पहले से ही उल्लेखनीय अभिनेता दिखाई दिएः बॉब्स वॉटसन, टोनी कार्बोन और बेवर्ली लॉन्ग। कुछ युवा कलाकार बाद में अन्य माध्यमों में प्रसिद्ध हुएः कैथी ब्राउन, ज़ीव बफ़मैन और शेरवुड प्राइस। उन पहले दो सत्रों में बाकी कलाकार स्थानीय शौकिया थे। ब्राउन टस्टिन दर्शकों के बीच बहुत लोकप्रिय थी, उन पहले दो सत्रों में लगभग हर उत्पादन में महिला प्रमुखों में से एक की भूमिका निभाई। प्राइस, जिनकी टूरिंग कंपनी की पृष्ठभूमि थी, उन्हें दूसरे सीज़न के लिए लाया गया और वे दर्शकों और ब्राउन दोनों के बीच लोकप्रिय साबित हुए। ब्राउन और प्राइस ने दूसरे सीज़न के अंत में अपनी सगाई की घोषणा की, नवंबर 1953 में शादी कर ली। नेतृत्व परिवर्तन बोरुम ने 1954 के वसंत के दौरान नवविवाहित ब्राउन और प्राइस को निर्माता की भूमिका सौंपी, क्योंकि उस गर्मी में हॉलीवुड के इवर थिएटर में एक नाटक का निर्माण करने की उनकी प्रतिबद्धता थी। वह डिजाइनर/निर्देशक रे अघायन को अपने साथ ले गईं (उनकी शादी 1955 से 1971 तक हुई थी)। नए उत्पादकों को दो साल का पट्टा दिया गया था, जिसे अगस्त 1955 में तीन साल के पट्टे के रूप में नवीनीकृत किया गया था। ब्राउन और प्राइस ने प्रत्येक सत्र में खेले जाने वाले नाटकों की संख्या को चार से बढ़ाकर पांच कर दिया, जिससे प्रत्येक के दो सप्ताह के प्रदर्शन को बनाए रखा गया। उन्होंने सैडी हर्विट्ज़ द्वारा लिखित पांच मूल बच्चों के नाटकों की एक श्रृंखला भी शुरू की, जो शनिवार दोपहर को प्रस्तुत किए जाने थे, जो हर दूसरे सप्ताह भी बदलते थे। पिछले अनुभव से प्राइस को पता था कि ये मैटिनी पैसे बनाने वाले थे, उस समय जब आधे से भी कम अमेरिकी घरों में टेलीविजन सेट थे। स्थानीय शौकीनों और नाटक विद्यालय के प्रशिक्षुओं ने मैटिनीज़ के लिए कलाकारों को प्रदान किया, जबकि 1956 तक शाम की प्रस्तुतियों के लिए लीड सभी पेशेवर अभिनेता थे। इसकी अपनी कमियां थीं; निर्माता छात्रों को काम पर रखने का जोखिम नहीं उठा सकते थे। जब 1956 के एक नाटक के सितारे को बरबैंक में एक टेलीविजन सेट पर देरी से दिखाया गया, तो दर्शकों ने अपने प्रवेश शुल्क को वापस स्वीकार करने के बजाय दो घंटे इंतजार करने का विकल्प चुना। निर्माताओं ने बच्चों के लिए शीतकालीन मैटिनी और टस्टिन हाई स्कूल सभागार में परिवारों के लिए एक शीतकालीन नाटक के साथ भी प्रयोग किया। एक अन्य नवाचार रविवार की रात विक्टोरियन थिएटर का पुनरुद्धार था, जिसमें एक मेलोड्रामा और संगीत की विविधता थी। उन्होंने प्लेबॉक्स में अब तक का एकमात्र मूल शाम का निर्माण भी प्रस्तुत किया, जो स्थानीय बॉब बोवर्स और सैडी हर्विट्ज़ द्वारा लिखित लाइन अप द गर्ल्स! नामक एक संगीतमय संस्करण था। सामुदायिक भागीदारी टस्टिन प्लेबॉक्स स्वयंसेवकों के रूप में सामुदायिक समर्थन पर निर्भर था, जो प्रस्तुतियों के तकनीकी पहलुओं को संभालते थे, और प्रायोजक, जिन्होंने आने वाले अभिनेताओं के लिए ग्रीष्मकालीन आवास की व्यवस्था की और यह सुनिश्चित करने के लिए अपने प्रभाव का उपयोग किया कि स्कूल जिला अपनी सुविधाओं को किराए पर देने के लिए अनुकूल रहे। टस्टिन प्लेबॉक्स के लिए सबसे महत्वपूर्ण स्थानीय समर्थन द टस्टिन न्यूज के मालिकों, विलियम और लुसिल मोसेस से मिला। उनके साप्ताहिक समाचार पत्र ने निर्माता की सभी आगामी योजनाओं और वास्तविक प्रस्तुतियों के लिए कवरेज प्रदान किया, और बाद के सत्रों में लुसिल मोसेस अपनी बायलाइन के तहत समीक्षा प्रदान करती थीं। पेपर ने ब्राउन और प्राइस के बढ़ते स्क्रीन करियर को कवर करने के लिए भी जगह दी। टस्टिन के कई निवासियों ने दो प्राथमिक उद्देश्यों के साथ टस्टिन प्लेबॉक्स एसोसिएशन का गठन कियाः प्रदर्शन करने वाली कंपनी के लिए पास में एक स्थायी स्थान खोजना या बनाना, और साल भर के प्रदर्शनों को प्रायोजित करना। निर्माताओं ने इस प्रयास को प्रोत्साहित किया, लेकिन कोई भी लक्ष्य कभी हासिल नहीं हुआ। प्रत्येक नए सीज़न के साथ, टस्टिन प्लेबॉक्स की प्रतिष्ठा बढ़ती गई, जिससे पूरे घर आते गए। टस्टिन मौजूदा सड़क, रेल और बस नेटवर्क के पास स्थित था, जिससे हॉलीवुड से आने वाले अभिनेताओं और सभी दिशाओं के दर्शकों के लिए आसान पहुँच थी। इसके निकटतम प्रतिद्वंद्वी, लगुना बीच प्लेहाउस को 1955 में मध्य-मौसम के टूटने का सामना करना पड़ा था जब इसकी निर्माण कंपनी भंग हो गई थी, और 1956 के सीज़न के लिए देर से शुरुआत हुई थी। अभिनेताओं के रूप में, ब्राउन और प्राइस को टेलीविजन शो और फिल्मों में उन निर्माताओं से भाग मिलने लगे जिन्होंने उनका प्रदर्शन देखा था। निर्माताओं के रूप में, उन्हें लगुना बीच समुदाय द्वारा प्लेहाउस पर भी कब्जा करने के लिए भर्ती किया गया था, जिसे वे केवल 1957 के सत्र के लिए करने के लिए सहमत हुए थे। प्लेबॉक्स को विलियम शैलेट, रॉबर्ट कॉर्नथवेट और जोसेफ सार्जेंट सहित गुणवत्तापूर्ण मंच निर्देशकों के चित्रण से लाभ हुआ। प्राइस के सबसे अच्छे दोस्त, आने वाले अभिनेता रॉबर्ट वॉन ने भी निर्देशन में मदद की। अभिनेत्री नैन्सी हैडली को 1954 के सीज़न के दौरान टस्टिन में कई नाटकों में दिखाई देने के बाद उनके टेलीविजन काम को काफी बढ़ावा मिला था। बाद के सत्रों में कई टस्टिन प्रस्तुतियों में केवल स्टैंडिंग रूम की भीड़ ने प्राइस को आठवें सत्र (1959) के लिए टस्टिन हाई स्कूल के बहुत बड़े सभागार का उपयोग शुरू करने के लिए स्कूल जिले के साथ बातचीत करने के लिए प्रेरित किया। इसमें एक ऊँचा मंच, पर्दे, प्रकाश व्यवस्था और मंच के पीछे के क्षेत्र थे, जिससे कंपनी केंद्र मंच को छोड़ने में सक्षम हो गई। स्कूल जिला अब पुराने हो चुके टस्टिन ग्रामर स्कूल का भी पुनर्निर्माण करना चाहता था। 1952 के बाद से जिले की छात्र आबादी में दस गुना वृद्धि हुई थी और नए प्राथमिक विद्यालय बनाए गए थे; छोटे व्याकरण विद्यालय को जल्द ही साल भर चलने वाले प्रशासनिक केंद्र में बदल दिया जाएगा। इस सीज़न के लिए एक और बदलाव प्रदर्शन और उत्पादन क्रेडिट से कैथी ब्राउन का लगभग गायब होना था। उन्होंने उस गर्मी में "कैथी ब्राउन" के अपने नए बिलिंग के तहत केवल दो नाटक किए, जबकि विज्ञापनों में अब "शेरवुड प्राइस प्रोडक्शंस" पढ़ा जाता है। प्लेबॉक्स ने इस साल छठे नाटक की भी पेशकश की, जो ब्राउन और रॉबर्ट वॉन अभिनीत गिगी का सीज़न के अंत में प्रदर्शन था, जिन्होंने इसका निर्देशन भी किया था। नौवें सीज़न (1960) के लिए, प्राइस ने अपने प्रयासों को टस्टिन प्लेबॉक्स और फुलर्टन, कैलिफोर्निया में एक नए स्थान के बीच विभाजित किया। "फुलर्टन म्यूजिक प्लेहाउस" पूर्ण सेट, प्रोप और वेशभूषा के साथ ब्रॉडवे संगीत प्रस्तुत करेगा। प्राइस ने वर्नर क्लेमपेरर को टस्टिन के लिए नियोजित पाँच नाटकों का निर्देशन करने के लिए और जोसेफ सार्जेंट को फुलर्टन में पाँच संगीतमय नाटकों का मंचन करने के लिए नियुक्त किया। उस वसंत में, तीनों पुरुषों ने वर्तमान रंगमंच के रुझानों पर एक स्थानीय सामाजिक क्लब के साथ एक गोल मेज चर्चा की। प्राइस ने प्रत्येक स्थान के लिए एक महाप्रबंधक को भी नियुक्त किया। टस्टिन प्लेबॉक्स का अंत अप्रत्याशित रूप से हुआ। शनिवार, 9 जुलाई, 1960 को ऑरेंज काउंटी के डिप्टी शेरिफ ने शेरवुड प्राइस प्रोडक्शंस के खिलाफ एक बड़े मुकदमे के हिस्से के रूप में टस्टिन प्लेबॉक्स को संलग्न किया। जबकि प्लेबॉक्स स्वयं वित्तीय रूप से विलायक था, प्राइस ने फुलर्टन म्यूजिक प्लेहाउस खोलकर अपने संसाधनों को बढ़ा दिया था। नए उद्यम के लिए एक अलग निर्माण कंपनी बनाने के बजाय, उन्होंने इसे मौजूदा टस्टिन प्लेबॉक्स व्यवसाय संगठन के साथ शामिल किया था। लेनदारों ने फुलर्टन व्यवसाय के लिए अतिदेय भुगतान की शिकायत की, और इसके परिणामस्वरूप दोनों स्थानों को बंद कर दिया गया। स्टेज प्रोडक्शंस नोट्स कैलिफोर्निया में प्रदर्शन करने वाले समूह 1952 में स्थापित प्रदर्शन करने वाले समूह 1952 में कैलिफोर्निया में प्रदर्शन करने वाले समूह 1960 में विघटित हो गए कैलिफोर्निया टस्टिन, कैलिफोर्निया ऑरेंज काउंटी, कैलिफोर्निया में स्थित संगठन ऑरेंज काउंटी, ऑरेंज काउंटी, कैलिफोर्निया संस्कृति सामुदायिक रंगमंच