Illustrations of the Family of Psittacidae, or Parrots
इलुस्ट्रेशन ऑफ द फैमिली ऑफ सिटासिडे, या तोते 1832 की एक पुस्तक है जिसमें एडवर्ड लियर द्वारा 42 हाथ के रंग के लिथोग्राफ हैं। उन्होंने आंशिक प्रकाशन के रूप में ग्राहकों को बिक्री के लिए 175 प्रतियों का उत्पादन किया, जिन्हें बाद में एक पुस्तक के रूप में बांधा गया। लियर ने 1830 में तोते की पेंटिंग शुरू की जब वह 18 साल के थे, और अपनी पुस्तक के लिए सामग्री प्राप्त करने के लिए उन्होंने लंदन चिड़ियाघर और निजी संग्रहों में जीवित पक्षियों का अध्ययन किया। उत्तरार्द्ध में एडवर्ड स्मिथ स्टेनली, बाद में डर्बी के 13वें अर्ल, जिनके पास नॉस्ले हॉल में एक बड़ा भोजनालय था, और बेंजामिन लीडबीटर, एक टैक्सीडर्मिस्ट और नमूनों में व्यापारी शामिल थे। लियर ने चार्ल्स जोसेफ हलमंडेल द्वारा मुद्रण के लिए लिथोग्राफिक प्लेटों पर ध्यान आकर्षित किया, जो ललित कला के अपने पुनरुत्पादन की गुणवत्ता के लिए जाने जाते थे। हालाँकि यह पुस्तक एक वित्तीय विफलता थी, लेकिन लियर के तोते के चित्रों ने उनके समय के सर्वश्रेष्ठ प्राकृतिक इतिहास कलाकारों में से एक के रूप में उनकी प्रतिष्ठा स्थापित की। इसने उन्हें जॉन गोल्ड, स्टेनली और अन्य प्रमुख समकालीन प्रकृतिविदों के साथ काम करते हुए पाया, और युवा रानी विक्टोरिया ने उन्हें अपनी चित्रकला तकनीक में मदद करने के लिए नियुक्त किया। तोते गौल्ड द्वारा पक्षी चित्रों के प्रमुख खंडों के अग्रदूत थे, और लियर के काम ने बीट्रिक्स पॉटर और मौरिस सेंडक जैसे बच्चों के चित्रकारों के साथ-साथ विलियम वाई. कूपर, एलिजाबेथ बटरवर्थ और वाल्टन फोर्ड जैसे पक्षी विशेषज्ञों को प्रभावित किया है। लियर ने कुछ वर्षों तक अपनी प्रकृति चित्रकला जारी रखी, लेकिन लगभग 1835 से वह अपनी विफल दृष्टि के बारे में चिंतित हो गए, और तेजी से अपने मूर्खतापूर्ण कार्यों और परिदृश्य चित्रकला पर ध्यान केंद्रित किया, हालांकि उन्होंने चार्ल्स डार्विन की वॉयेज ऑफ द बीगल के चित्रों में योगदान दिया होगा। पृष्ठभूमि पक्षियों पर प्रारंभिक वैज्ञानिक कार्य, जैसे कि कॉनराड गेसनर, उलिस एल्ड्रोवांडी और पियरे बेलोन, अपनी अधिकांश सामग्री के लिए प्राचीन यूनानी दार्शनिक अरस्तू के अधिकार और चर्च की शिक्षाओं पर निर्भर थे, और इसमें प्रजातियों से संबंधित बहुत अधिक बाहरी सामग्री शामिल थी, जैसे कि कहावतें, इतिहास और साहित्य में संदर्भ, या प्रतीक के रूप में इसका उपयोग। प्रजातियों की व्यवस्था गेस्नर के वर्णानुक्रम में और अधिकांश अन्य प्रारंभिक कार्यों में मनमाने मानदंडों द्वारा की गई थी। 16वीं शताब्दी के अंत और 17वीं शताब्दी की शुरुआत में, फ्रांसिस बेकन ने अवलोकन और प्रयोग के माध्यम से ज्ञान की उन्नति की वकालत की थी, और अंग्रेजी रॉयल सोसाइटी और उसके सदस्यों जैसे जॉन रे, जॉन विल्किंस और फ्रांसिस विलुघबी ने अनुभवजन्य विधि को व्यवहार में लाने की मांग की, जिसमें नमूने और जानकारी एकत्र करने के लिए व्यापक रूप से यात्रा करना शामिल था। दुनिया भर में सभी तत्कालीन ज्ञात पक्षियों का वर्णन करने के उद्देश्य से पहली आधुनिक पक्षी विज्ञान, रे और विलुघबी द्वारा निर्मित की गई थी और 1676 में लैटिन में (थ्री बुक्स ऑफ ऑर्निथोलॉजी) के रूप में और अंग्रेजी में द ऑर्निथोलॉजी ऑफ फ्रांसिस विलुघबी ऑफ मिडलटन के रूप में 1678 में प्रकाशित की गई थी। इसकी नवीन विशेषताएँ शारीरिक विशेषताओं के आधार पर एक प्रभावी वर्गीकरण प्रणाली थी, जिसमें पक्षी की चोंच, पैर और समग्र आकार और एक द्विभाजित कुंजी शामिल थी, जिसने पाठकों को उस समूह का वर्णन करने वाले पृष्ठ पर उनका मार्गदर्शन करके पक्षियों की पहचान करने में मदद की। लेखकों ने उन प्रजातियों के खिलाफ एक तारांकन भी रखा, जिनके बारे में उन्हें पहले से कोई जानकारी नहीं थी, और इसलिए वे सत्यापित करने में असमर्थ थे। ऑर्निथोलॉजी की व्यावसायिक सफलता अज्ञात है, लेकिन यह ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण थी, जिसने रेने रेयुमुर, माथुरिन जैक्स ब्रिसन, जॉर्जेस कुवियर और कार्ल लिनायस सहित लेखकों को अपने स्वयं के कार्यों को संकलित करने में प्रभावित किया। जॉर्ज एडवर्ड्स 17वीं शताब्दी में एक प्रमुख ब्रिटिश प्रकृतिवादी और चित्रकार थे। वह रॉयल कॉलेज ऑफ फिजिशियन के लाइब्रेरियन थे, जिनके पास 8,000 पुस्तकों के संग्रह तक पहुंच थी, और उन्होंने इनका उपयोग भरे हुए और जीवित जानवरों के साथ, सचित्र प्रकाशनों का निर्माण करने के लिए किया। उनके चार खंड ए नेचुरल हिस्ट्री ऑफ अनकमन बर्ड्स (1743-1751) और इसके तीन पूरकों में 600 से अधिक प्राकृतिक इतिहास के विषय शामिल थे, और उनके प्रकाशनों ने लिनियस को 350 पक्षी प्रजातियों का नाम देने में सक्षम बनाया, जिसमें कई प्रकार के नमूने शामिल थे। 19वीं शताब्दी की शुरुआत के दौरान, कई पक्षीविज्ञान अंग्रेजी में लिखे गए थे, और पक्षी चित्रकला के विकास में एडवर्ड लियर का मुख्य योगदान एक पक्षी समूह पर ध्यान केंद्रित करना था, उनके मामले में तोते, मुख्य रूप से भरे हुए नमूनों या खाल के बजाय जीवित पक्षियों से पेंट करते हैं, और एक बड़े पृष्ठ आकार का उपयोग करते हैं। लियर एक सचित्र तोता मोनोग्राफ तैयार करने वाले पहले व्यक्ति नहीं थे। फ्रांसीसी कलाकार जैक्स बैराबैंड ने फ्रैंकोइस लेविलेंट (1801-1805) के लिए 145 चित्र बनाए। लियर की पुस्तक का तत्काल प्रभाव पड़ा, जिसमें जॉन गोल्ड की पांच खंडों वाली बर्ड ऑफ यूरोप पर इसका प्रभाव भी शामिल था, जो 1832 और 1837 के बीच प्रकाशित हुई थी। एडवर्ड लियर का जन्म 12 मई 1812 को उत्तरी लंदन के होलोवे में हुआ था, जो शायद यिर्मयाह और एन (नी स्केरेट) लियर के 21 बच्चों में अंतिम (और जीवित रहने वाले सबसे कम उम्र के) थे। यिर्मयाह एक स्टॉक ब्रोकर था जिसने 1816 में लंदन स्टॉक एक्सचेंज में £ 2150.11s. 1d की चूक की। नेपोलियन युद्धों के बाद आर्थिक उथल-पुथल। परिवार ने अपना घर, बोमन्स लॉज छोड़ दिया, और एडवर्ड का पालन-पोषण उनकी सबसे बड़ी बहन ने किया, जिसका नाम भी एन था, जो उनसे 21 साल बड़ी थी। आंशिक रूप से क्योंकि वह मिर्गी, ब्रोंकाइटिस और अस्थमा से पीड़ित थे, एन ने उनके लिए एक माँ के रूप में काम किया जब वे चार साल के थे, तब से उनकी मृत्यु तक जब वे लगभग 50 साल के थे। एन और एडवर्ड की एक अन्य बहन, सारा, दोनों ही कुशल कलाकार थीं और उन्होंने अपने भाई को चित्र बनाना और चित्रकारी करना सिखाया। 1827 से, लगभग 15 साल की उम्र में, एडवर्ड चिकित्सा चित्रों सहित भुगतान किया गया काम ले रहा था। उनका पहला प्रमुख कार्य प्रशांत क्षेत्र में शाही नौसेना के अभियान की वैज्ञानिक खोजों का विवरण देना था। कैप्टन फ्रेडरिक डब्ल्यू. बेचे की कमान में एचएमएस ब्लॉसम ने कैलिफोर्निया, पिटकेर्न द्वीप समूह, ताहिती और उत्तर-पश्चिम उत्तरी अमेरिका के पहले से बड़े पैमाने पर अज्ञात हिस्सों का दौरा करते हुए तीन साल की सफल यात्रा (1825-1828) की। लियर ने संभवतः 1829 में, जब वे 17 वर्ष के थे, या 1830 में कैप्टन बेचे की यात्रा के प्राणी विज्ञान के लिए पक्षियों की 12 प्लेटों और दो स्तनधारियों को चित्रित किया। एक अन्य योगदानकर्ता, ब्रिटिश संग्रहालय में प्राणी विज्ञान के संरक्षक, एडवर्ड ग्रे द्वारा लंबी देरी का मतलब था कि पुस्तक दस साल से अधिक पुरानी थी जब इसे अंततः 1839 में प्रकाशित किया गया था, कई अन्य अभियान अंतरिम में हुए थे। रिसर्च लियर की योजना एक बड़ी फोलियो पुस्तक की 175 प्रतियों का उत्पादन करने की थी, जो पहले उपयोग किए गए किसी भी यूरोपीय प्रकृति चित्रकार से बड़ी थी। वह जॉन जेम्स ऑडुबोन से मिले और उनकी दोस्ती हो गई, जिन्होंने अभी-अभी 1827 में अपने दोहरे हाथी के आकार के द बर्ड्स ऑफ अमेरिका को प्रकाशित किया था, और इस पुस्तक ने उन्हें एक बड़े प्रारूप को चुनने के लिए भी प्रेरित किया होगा। प्रकाशन को सदस्यता द्वारा चौदह भागों के रूप में बेचा जाना था, प्रत्येक की कीमत दस शिलिंग थी, जिसकी कुल लागत £7 थी। इसका पूरा शीर्षक जैसा कि प्रकाशित किया गया था, सित्तासिडे के परिवार का चित्रण, या तोतेः उनमें से अधिकांश प्रजातियां अब तक अनफ़िचर्ड थीं, जिनमें बयालीस लिथोग्राफिक प्लेटें थीं, जो जीवन से खींची गई थीं, और पत्थर पर, जैसा कि पुस्तक के शीर्षक पृष्ठ पर मुद्रित किया गया था। पहले ग्राहकों में एक दोस्त, श्रीमती ऐनी वेंटवर्थ, और उनकी बहनें और बेटी शामिल थीं, उनके बाद लंदन चिड़ियाघर के निकोलस विगर्स और लिनियन सोसाइटी के अध्यक्ष, एडवर्ड स्मिथ-स्टेनली, बाद में डर्बी के 13वें अर्ल सहित प्रमुख प्रकृतिवादी शामिल थे। अभिजात वर्ग के ग्राहकों में ड्यूक ऑफ नॉरफ़ॉक, अर्ल ऑफ एग्रेमोंट और ड्यूक ऑफ नॉर्थम्बरलैंड और उनकी डचेस शामिल थे। लंदन जूलॉजिकल सोसाइटी और लिनियन सोसाइटी ने भी संगठनों के रूप में सदस्यता ली। लियर की शुरुआती स्केचबुक में तोते के रेखाचित्र और चित्र शामिल हैं, जिसमें एक साइट्रॉन-क्रेस्टेड कोकाटू, दो हरे तोते का एक जल रंग, और दो पंखों के साथ एक नीले मकॉ के सिर का एक और शामिल है, लेकिन अपनी परियोजना के लिए उन्हें जीवित पक्षियों तक पहुंच की आवश्यकता थी। जून 1830 में जूलॉजिकल सोसाइटी ऑफ लंदन (जेडएसएल) ने उन्हें लंदन चिड़ियाघर में स्केच बनाने की अनुमति दी और उन्हें पास के ब्रुटन स्ट्रीट में चिड़ियाघर के संग्रहालय में भी जाने की अनुमति दी गई। खाल और भरे हुए पक्षियों के साथ-साथ, संग्रहालय में कुछ जीवित पक्षियों के साथ एवियरी भी थे। हालाँकि अन्य कलाकारों को इसी तरह की अनुमति नहीं दी गई थी, लेकिन लियर को जेडएसएल से अच्छी तरह से जुड़ी श्रीमती वेंटवर्थ द्वारा परिचित कराया गया था, जो कला और प्राकृतिक इतिहास दोनों में रुचि रखती थीं। उन्होंने स्टेनली और विगर्स के स्वामित्व वाले तोते को भी चित्रित किया, और बेंजामिन लीडबीटर के संग्रह में बौडिन के काले कोकाटू सहित कई प्रजातियों को देखा, जो नमूनों में एक टैक्सीडर्मिस्ट और व्यापारी थे। जब वह जीवित पक्षियों को नहीं देख सके, तो लियर ने गोल्ड के भरे हुए नमूनों का सहारा लिया। प्रोडक्शन लियर के चित्रों का निर्माण लिथोग्राफी का उपयोग करके किया गया था, जिसमें कलाकारों ने एक विशेष मोम क्रेयॉन का उपयोग करके अपने चित्रों को एक महीन बनावट वाले चूना पत्थर के स्लैब पर कॉपी किया था। फिर ब्लॉक को नाइट्रिक एसिड और गम अरबी के साथ उपचारित किया गया ताकि मोम द्वारा संरक्षित पत्थर के हिस्सों को दूर किया जा सके। नक्काशीदार सतह को तेल आधारित स्याही जोड़ने से पहले गीला कर दिया गया था, जिसे केवल चिकनी क्रेयॉन रेखाओं द्वारा पकड़ा जाता था, और प्रतियां पत्थर से मुद्रित की जाती थीं। मुद्रित प्लेटें मुख्य रूप से युवा महिलाओं द्वारा हाथ से रंगाई गई थीं। लियर ने पहले एक पेंटिंग बनाने और फिर उसे पत्थर पर कॉपी करने के बजाय सीधे चूना पत्थर की ओर आकर्षित किया, इस प्रकार उन्हें काफी खर्च की बचत हुई। हालाँकि यह विधि तकनीकी रूप से अधिक कठिन थी, सीधे पत्थर पर चित्रकारी अंतिम चित्रण को एक जीवंत अनुभव दे सकती थी, और कुछ अन्य समकालीन पक्षी कलाकारों जैसे जॉन जेरार्ड क्यूलेमन्स द्वारा इसका समर्थन किया गया था। लियर ने अपने प्रिंटर, चार्ल्स जोसेफ हलमंडेल के स्टूडियो में किराए पर लिए गए पत्थरों का उपयोग करके खुद को बड़े पैमाने पर लिथोग्राफिक तकनीकें सिखाईं। हलमंडेल द आर्ट ऑफ ड्राइंग ऑन स्टोन (1824) के लेखक थे, और ब्रिटेन में लिथोग्राफिक मुद्रण के प्रमुख प्रतिपादक थे। उनके रंग विशेषज्ञ तोते के पंख को चमक देने और पक्षी की आंख को चमक देने के लिए अंडे के सफेद रंग का इस्तेमाल करते थे। प्रत्येक भाग के लिए डिज़ाइन किए गए रैपर सीखें, लेकिन जब उन्हें राजा विलियम चतुर्थ की पत्नी क्वीन एडिलेड को अपनी पुस्तक समर्पित करने की अनुमति दी गई तो उन्होंने डिज़ाइन बदल दिया। लियर ने लिथोग्राफिक ब्लॉकों को किराए पर लेने के खर्च को कम करने के लिए आवश्यक 175 प्रतियां मिलते ही अपने चित्रों को मिटाने के बावजूद अपनी पुस्तक के निर्माण की लागत के साथ संघर्ष किया। उनके पास पैसे खत्म हो गए जब उन्होंने इच्छित चौदह भागों में से केवल बारह को मुद्रित किया था, जिसमें 42 प्लेटें थीं और कोई पाठ नहीं था। उन्होंने केवल 125 सदस्यताएँ बेचीं, और उनके सभी ग्राहकों ने वास्तव में अपने बकाया का भुगतान नहीं किया। धन के साथ मदद करने के लिए, लियर ने 1832 से 1837 तक गोल्ड के लिए काम किया, अपने पांच-भाग वाले यूरोप के पक्षियों का चित्रण किया और गोल्ड की पत्नी एलिजाबेथ को लिथोग्राफी सिखाई। लियर पर अभी भी अपनी तोते की किताब के लिए पैसे बकाया थे, और मार्च 1833 में उन्होंने शेष 50 प्रतियां और प्लेटों के अधिकार गोल्ड को £50 में बेच दिए। उनकी पुस्तक के निर्माण की भारी लागत का मतलब था कि अंतिम दो भाग कभी पूरे नहीं हुए थे और यह एक वित्तीय विफलता थी, हालांकि लियर ने इस संभावना का अनुमान लगाते हुए कहा था, "उनका प्रकाशन एक अटकल थी जिसने-जहाँ तक मुझे ज्ञात किया और मुझे जूलॉजिकल ड्राइंग में रोजगार दिलाया-मेरी अपेक्षाओं का जवाब दिया-लेकिन पैसे के मामलों में मुझे काफी नुकसान हुआ।" पहले दो भाग 1 नवंबर 1830 को प्रकाशित हुए थे, और लियर, जो अभी भी केवल 18 वर्ष के थे, को विगर्स और प्राणी विज्ञानी थॉमस बेल और एडवर्ड बेनेट द्वारा लिनियन सोसाइटी की सदस्यता के लिए तुरंत नामित किया गया था। ऑडुबोन ने अंतिम बाध्य पुस्तक की एक प्रति खरीदी, इसकी लागत और अपने स्वयं के सीमित धन के बावजूद, विलियम जॉन स्वेनसन ने दो प्लेटों के डुप्लिकेट मांगे जिन्हें वह अपने ऑडुबोन चित्रों के बगल में फ्रेम और लटका सकते थे, और प्राइडॉक्स जॉन सेल्बी ने कहा कि प्लेटें "खूबसूरती से रंगीन थीं और मुझे लगता है कि ऑडुबोन की कोमलता और ड्राइंग से असीम रूप से बेहतर थीं।" तोते ने लियर को एक प्रमुख प्रकृति चित्रकार के रूप में स्थापित किया, और उसके बाद उनकी लगातार मांग थी। संबंधित कृतियाँ जब लियर ने तोते की अपनी शेष प्रतियाँ गोल्ड को बेच दीं, तो समझौते का एक हिस्सा यह था कि लियर यूरोप के पक्षियों के लिए सामग्री एकत्र करने के लिए उनके साथ महाद्वीपीय यूरोप के चिड़ियाघरों की यात्रा करेंगे। यात्रा, शुरू में एलिजाबेथ गोल्ड के समय से पहले प्रसव और गोल्ड को इन्फ्लूएंजा होने के कारण विलंबित हुई, जुलाई 1833 में हुई, और लियर ने अंततः पुस्तक के लिए 68 प्लेटों का उत्पादन किया, जिसे गोल्ड ने स्वीकार किया। उन्होंने गोल्ड के ए मोनोग्राफ ऑफ द रैम्फैस्टिडे, या फैमिली ऑफ टौकन्स के लिए कम से कम दस प्लेटों का निर्माण किया। हालाँकि उन्होंने पहले संस्करण में कई प्लेटों पर हस्ताक्षर किए थे, लेकिन 1854 के दूसरे संस्करण में उनके हस्ताक्षर गायब हो गए थे। ए मोनोग्राफ ऑफ द ट्रोगोनिडे, या फैमिली ऑफ ट्रोगन्स (1835-1838) में कुछ प्लेटों के लिए चित्रित पृष्ठभूमि सीखें, लेकिन सभी 36 प्लेटों पर केवल जॉन और एलिजाबेथ गोल्ड द्वारा हस्ताक्षर किए गए हैं। लियर एलिजाबेथ गोल्ड के शौकीन थे, और जॉन के काम की नैतिकता के लिए उनकी प्रशंसा करते थे, लेकिन वे एक व्यक्ति के रूप में उन्हें नापसंद करते थे। जब 1881 में गोल्ड की मृत्यु हो गई, तो लियर ने लिखा, "जिसे मैं वास्तव में कभी पसंद नहीं करता था. एक कठोर और हिंसक व्यक्ति. अपने आस-पास के लोगों के लिए हमेशा उतना ही असहनीय।" लियर ने विशेष रूप से गोल्ड के लिए काम नहीं किया। वह 16 साल की उम्र से सेल्बी के ब्रिटिश ऑर्निथोलॉजी (1821-1834) के लिए जल रंग कर रहे थे, और 1825 से उन्होंने विलियम जार्डिन के साथ सेल्बी के सहयोग के लिए चित्रकारी की, इलस्ट्रेशन ऑफ ऑर्निथोलॉजी। उन्होंने जार्डिन के बतख जनजाति के चित्रण का भी सचित्र चित्रण किया, और जार्डिन के द नेचुरलिस्ट लाइब्रेरी के लिए मुख्य रूप से कबूतरों और तोते के चित्र बनाए। स्टेनली लियर के सबसे महत्वपूर्ण संरक्षक बन गए जब उन्हें 1834 में अपने पिता की उपाधि विरासत में मिली। अब लॉर्ड डर्बी, उन्होंने पैतृक घर, नॉज़ली हॉल के मैदान का उपयोग अपनी संपत्ति में एक निजी चिड़ियाघर बनाने के लिए किया, और उन्होंने लियर को अपने पशुशाला में कई जीवों के जल रंगों को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया। लगभग 1835 से, लियर अपनी दृष्टि के बारे में चिंतित हो गए, यह दावा करते हुए कि "शुतुरमुर्ग के नीचे कोई भी पक्षी मुझे जल्द ही देखने में सक्षम नहीं होना चाहिए", और तेजी से अपने मूर्खतापूर्ण कार्यों और परिदृश्य चित्रकला पर ध्यान केंद्रित किया, हालांकि उन्होंने चार्ल्स डार्विन की यात्रा के लिए चित्रों में योगदान दिया होगा। 1846 में, उन्हें युवा रानी विक्टोरिया को अपनी परिदृश्य चित्रकला में सुधार करने के लिए सबक देने के लिए आमंत्रित किया गया था। उन्होंने युवा रानी को जुलाई में ओसबोर्न हाउस में दस और अगस्त में बकिंघम पैलेस में दो और सबक दिए। विक्टोरिया ने अगली सर्दियों में लियर को उपहार के रूप में एक उत्कीर्णन भेजा; लियर ने अपनी बहन एन को उपहार के बारे में बताया, लेकिन कहा कि उसे किसी और को नहीं बताना चाहिए ताकि यह घमंड जैसा लगे। विरासत लियर की तोते की पुस्तक की प्रतिष्ठित सफलता का तत्काल प्रभाव गोल्ड पर इसका प्रभाव था। तब तक वे मुख्य रूप से एक टैक्सीडर्मिस्ट थे, अक्सर जूलॉजिकल सोसाइटी ऑफ लंदन के लिए काम करते थे, केवल एक प्रकाशित पुस्तक के साथ, उनकी 1832 ए सेंचुरी ऑफ बर्ड्स फ्रॉम द हिमालय माउंटेन, लीयर द्वारा चित्रित पृष्ठभूमि के साथ। तोते के बाद, गोल्ड ने लियर के मॉडल पर आधारित पुस्तकों का उत्पादन करने का फैसला किया, जिसमें हलमैंडल को अपने मुद्रक के रूप में उपयोग किया गया और अगले बीस वर्षों में लगभग 40 खंडों का उत्पादन किया गया। लियर के मकाव एनोडोरिंकस लीरी का नाम 1856 में चार्ल्स लुसिएन बोनापार्ट द्वारा रखा गया था। बोनापार्ट ने अपनी पुस्तक में लियर की सटीक पेंटिंग से इसे एक नई प्रजाति के रूप में पहचाना था, जिसे एक जलकुंभी मकाव के रूप में शीर्षक दिया गया था। लियर के नाम से नामित दो अन्य तोते की प्रजातियाँ, कोकाटू लापोक्रोआ लेरी (अब मेजर मिशेल का कोकाटू) और पैराकीट प्लेटिसर्कस लेरी (अब क्रिमसन रोसेला) अब उन नामों के तहत स्वीकार नहीं की जाती हैं। लियर ने सबसे पहले पांच प्रजातियों और उप-प्रजातियों का वर्णन किया था। उनकी प्लेटें इसलिए होलोटाइप हैं और वह प्राधिकरण है। ये ऑस्ट्रेलियाई प्रजातियाँ हैं-बौडिन का काला कोकाटू (प्लेट 6 कैलिप्टोरिंकस बौदिनी के रूप में), एंटीपोड्स तोता (प्लेटिसर्कस यूनिकोलर के रूप में 25), रीजेंट तोता (प्लेटिसर्कस एंथोपेप्लस के रूप में 29), वैरीड लोरिकेट (ट्राइकोग्लोसस वर्सीकलर के रूप में 36) और पेल-हेडेड रोसेला उप-प्रजाति प्लेटिसर्कस एडसिटस पैलिसिप्स (प्लेटिसर्कस पैलिसिप्स के रूप में 19)। बीट्रिक्स पॉटर और मौरिस सेंडक जैसी बच्चों की पुस्तकों के चित्रकारों पर लियर का प्रभाव उनके पक्षी चित्रों की तुलना में उनकी मूर्खतापूर्ण पुस्तकों के माध्यम से अधिक था, लेकिन अन्य चित्रकारों ने उनके पक्षियों के कार्यों का अधिक सचेत उपयोग किया। विलियम वाई. कूपर और एलिजाबेथ बटरवर्थ दोनों ने जीवन से पक्षियों को चित्रित किया, और लियर की शैली के तत्वों को शामिल करने के लिए जानबूझकर प्रयास किए; बटरवर्थ ने तोते पर चार पुस्तकों का सचित्र चित्रण किया है, जिसमें रोज़मेरी लो द्वारा लिखित अमेज़ॅन तोतेः ए मोनोग्राफ शामिल हैं। अन्य समकालीन कलाकारों ने आधुनिक मोड़ के साथ लियर की शैली का उपयोग किया। वाल्टन फोर्ड तोते को पेंट करता है, लेकिन अक्सर उन सेटिंग्स में जो उन्हें जाल या शिकारियों से जुड़ी संभावित घातक स्थितियों में दिखाते हैं। लियर की तरह, फोर्ड के पास अक्सर चित्रों पर मामूली नोट होते हैं, हालांकि उनके मामले में स्वयं-अनुस्मारक के बजाय अपने दर्शकों के लाभ के लिए। जेम्स प्रोसेक ने मछली को चित्रित करके अपनी प्रतिष्ठा बनाई, लेकिन लियर की शैली में काल्पनिक पक्षियों का निर्माण करके अपने काम में मूर्खतापूर्ण तत्वों को भी शामिल किया, जिसमें वैकल्पिक नाम, व्यवहार टिप्पणियों और देखने के कथित स्थानों सहित एनोटेशन शामिल थे। हार्वर्ड विश्वविद्यालय के हौटन पुस्तकालय में आयोजित प्रमुख लियर कला संग्रह में तोते के लिए रेखाचित्रों और अध्ययनों का एक बड़ा संग्रह शामिल है। 2018 में, बोनहैम्स द्वारा नीलामी में तोते की एक प्रति 90,000 पाउंड में बेची गई थी, और 2020 में एक और प्रति क्रिस्टीज द्वारा £ 40,000-60,000 के गाइड मूल्य के साथ सूचीबद्ध की गई थी, और 60,000 पाउंड प्राप्त किए। टिप्पणियाँ संदर्भ उद्धृत ग्रंथ चयनित ग्रंथ सूची प्रकाशन की तिथियाँ शीर्षक पृष्ठों पर हैंः भाग I 1743, भाग II 1747, भाग III 1750, भाग IV 1751 बाहरी लिंक 1832 गैर-काल्पनिक पुस्तकें पक्षी साहित्य तोते