Mists (Xenakis)
मिस्ट्स पियानो के लिए इयानिस ज़ेनाकिस की एक रचना है। यह 1980 में लिखी गई थी, और 16 अप्रैल, 1981 को रोजर वुडवर्ड द्वारा इसका प्रीमियर किया गया था, जिन्हें यह समर्पित है। इसकी अवधि लगभग 12 मिनट है। पृष्ठभूमि मिस्ट की रचना ऑस्ट्रेलियाई पियानोवादक रोजर वुडवर्ड के एक कमीशन के जवाब में की गई थी, और इसे वुडवर्ड को "व्यक्तिगत उपहार" के रूप में प्रस्तुत किया गया था। यह हर्मा (1961) और एवरयाली (1973) के बाद एकल पियानो के लिए ज़ेनाकिस का तीसरा काम था। ज़ेनाकिस ने वुडवर्ड को दो अतिरिक्त कार्यों को समर्पित कियाः पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए केक्रॉप्स (1986), और सेलो और पियानो के लिए पिले इन द विंड (1992)। ज़ेनाकिस की जीवनी जेम्स हार्ले के अनुसार, यह काम प्रकृति से प्रेरित था, "शीर्षक का सुझाव संगीत में यादृच्छिक वर्गों में स्वरों के बिखरे हुए बादलों और शायद आरोही तराजू की लुढ़कती लहरों द्वारा दिया गया था।" सामग्री और रूप अंक की प्रस्तावना में, ज़ेनाकिस ने लिखा कि काम दो विचारों पर आधारित है। पहला तराजू और उनके चक्रीय स्थानान्तरण का उपयोग है, जिन्हें या तो मधुर रूप से या यादृच्छिक वितरण के माध्यम से खोजा जाता है। दूसरा आर्बोरेसेन्स का उपयोग है, "मधुर रेखाओं के झाड़ी जैसे समूह"। इन कथनों को एक प्रारंभिक बिंदु के रूप में उपयोग करते हुए, लेखक रोनाल्ड स्क्विब्स ने पिच सामग्री के स्रोत की पहचान एक पैमाने के रूप में की जो पियानो की सीमा तक फैला हुआ है, और जो स्थानांतरण और घूर्णन के अधीन है। इस पैमाने के संस्करण तीन मुख्य प्रकार के बनावट के माध्यम से खुद को प्रकट करते हैंः 1) निरंतर यादृच्छिक चलना, जिसमें अप्रत्याशित रूप से भिन्न दिशा और गति के साथ एक पैमाने के माध्यम से रैखिक, चरणबद्ध गति होती है; 2) असंगत यादृच्छिक चलना, जहां एक पैमाने में पिच और उनके लयबद्ध स्थान को संभावना वितरण के माध्यम से चुना जाता है, जिसके परिणामस्वरूप ध्वनि "बादल" होते हैं; 3) आर्बोरेसेन्स, रेखाएं जो कई दिशाओं में शाखा करती हैं। कार्य को तीन खंडों में विभाजित किया जा सकता है, जिनमें से सभी अक्सर मौन से बाधित होते हैं। पहला कैनोनिक रूप से प्रस्तुत निरंतर यादृच्छिक चलने के क्रम के साथ खुलता है, जिसमें लयबद्ध भिन्नताओं से जटिल पॉलीरिथम प्राप्त होते हैं, इसके बाद दो और चार-आवाज वाली सैर होती है। इन सैर को फिर आर्बोरेसेन्स के साथ विभाजित किया जाता है, इसके बाद एक संक्रमणकालीन मार्ग होता है जो दूसरे खंड में जाता है, जिसकी विशेषता असंतत यादृच्छिक सैर है। इन्हें सोलहवें और आठवें नोटों को चिह्नित करने वाले लंबे तनों के आसपास तनों रहित नोट सिर रखकर नोट किया जाता है। तीसरा खंड तीन प्रकार के बनावट को बदल देता है, और इसमें चार-भाग के रूप में निरंतर यादृच्छिक चलने की एक नाटकीय वापसी शामिल है, जिसमें आवाजें पॉलीरिथमिक रूप से पार होती हैं। जेम्स हार्ले ने लिखाः "यह गति जमा करने का संगीत नहीं है, बल्कि अक्सर हिंसक तीव्रता के क्षणों का है, जिन्हें मौन के ढांचे में रखा जाता है। हालाँकि, इन हावभावों के आधार पर, शैली और पिच संगठन की एक निरंतरता है जो इस जंगली, अजीब तरह से आकर्षक संगीत को सुसंगतता प्रदान करती है। मिस्ट्स की सामग्री का केक्रॉप्स और आर. (होमेज ए रेवेल) (1987) दोनों में पुनः उपयोग किया गया था, जो पियानो के लिए ज़ेनाकिस का चौथा और अंतिम काम था। प्रदर्शन संबंधी विचार जेनाकिस के कई कार्यों की तरह, कलाकार के लिए मिस्ट्स बेहद चुनौतीपूर्ण है। एक समीक्षक ने पॉलीरिथमिक लेखन के घनत्व पर ध्यान दिया, "जिसमें एक स्वर में 16 स्वरों को दूसरे में 14, तीसरे में 15 और चौथे में 17 के खिलाफ सेट किया गया है।" पियानोवादक पावलोस एंटोनियडिस ने काम की गैर-रैखिकता और शारीरिक चुनौतियों से प्रभावी ढंग से निपटने के लिए "शारीरिक नौवहन" की आवश्यकता के बारे में लिखा, जिसे उन्होंने "भौतिकता और गैर-क्रमिक शिक्षा" पर ध्यान केंद्रित किया। 2010 के एक साक्षात्कार में, जब उनसे पूछा गया कि उन्होंने उस समय तक ज़ेनाकिस के केवल दो कार्यों (केक्रॉप्स, पियानो एकल वादक के रूप में, और क्रैनर्ग, कंडक्टर के रूप में) को रिकॉर्ड क्यों किया था, तो रोजर वुडवर्ड ने जवाब दियाः "ये रिकॉर्ड किए गए थे क्योंकि मैं उनके बारे में एक बयान देने के लिए तैयार था और संगीतकार दोनों प्रदर्शनों से बेहद खुश थे। मिस्ट्स नामक उनके विशाल एकल पियानो टुकड़े के बारे में ऐसा ही महसूस करने में मुझे तीस साल लग गए हैं। वुडवर्ड ने लिखा है कि, मिस्ट्स में, "हमले की स्पष्टता पर्क्यूसिव ध्वनि की एक श्रृंखला का उत्पादन करने के लिए एक समान रूप से सटीक तैयारी की मांग करती है", और यह कि कलाकार को "लगभग अदृश्य लेकिन गूढ़ घूंघट, सफेद प्रकाश की ओर जटिल काउंटरप्वाइंट में ऊपर की ओर बढ़ती एक निरंतर वृद्धि" का उत्पादन करने का प्रयास करना चाहिए। 1981 में कॉन्टैक्ट के लिए एक समीक्षा में, ब्रिगिट शिफ़र ने लिखा कि, शुरुआती खंड के संबंध में, "लेखन तुरंत बाख के गोल्डबर्ग वैरिएशंस को ध्यान में लाता है, लेकिन पियानोवादक चुनौती नई है, क्योंकि बाख के समय में एक हार्प्सिकार्ड के दो कीबोर्ड पर जो बजाया गया था, उसे यहाँ एक पियानो के एकल कीबोर्ड पर फिट किया जाना है, बिना पंक्तियों के व्यापक स्वीप का त्याग किए।" पाठ्य रूप से, उन्होंने कुछ अंशों की समानता को "धुंध, धुंध और बादलों के साथ नोट किया, जो एक अद्वितीय ध्वनि-दुनिया, जादू और परेशान करने वाला है, जिसमें कुछ इशारे, जैसे कि जल्दी से दोहराए गए एकल नोट, साइनपोस्ट की तरह काम करते हैं।" निष्कर्ष के बारे में, उन्होंने लिखाः "पैडल को वापस लेने के बाद से बहुत करीब और बहुत स्पष्ट रूप से उजागर होने वाले आर्बोरेसेन्स के अंतिम फलने-फूलने के बाद, जुनून और तात्कालिकता को इकट्ठा करने वाला टुकड़ा, वुडवर्ड को अपना 'दुखद अंत' कहता है।" फाइनेंशियल टाइम्स के लिए लिखते हुए, डोमिनिक गिल ने मिस्ट्स को "मूसलाधार, गड़गड़ाहट वाले पियानो लेखन के रूप में वर्णित किया, जो अचानक रुकने, अजीब मोड़ और मोड़ और हिंसक उछाल से भरा हुआ है. एक टूर डी फोर्स शुद्ध और सरल, नग्न कीबोर्ड ऊर्जा के एक बोल्ट के रूप में देखने के लिए रोमांचक है।" वुडवर्ड के मिस्ट्स का प्रदर्शन करने वाले एक टेप को सुनने के बाद, स्वियाटोस्लाव रिक्टर ने लिखाः "यह पहली बार है जब मैंने ज़ेनाकिस का कोई संगीत सुना है; यह मुझे पूरी तरह से प्रभावित करता है, भले ही मुझे यकीन नहीं है कि मैं वास्तव में इसे समझ गया हूं (या इसे समझ में नहीं आया)।" संदर्भ स्रोत बाहरी लिंक, डिजिटल कलाकार के साथ महसूस किया गया पियानो, 2013 इयानिस ज़ेनाकिस द्वारा रचनाएँ 1980 एकल पियानो के लिए रचनाएँ संगीत कलाकारों या कलाकारों को समर्पित