The Black Triptychs
ब्लैक ट्रिप्टिक्स 1972 और 1974 के बीच ब्रिटिश कलाकार फ्रांसिस बेकन द्वारा चित्रित तीन ट्रिप्टिक्स की एक श्रृंखला है। बेकन ने स्वीकार किया कि वे उनके पूर्व प्रेमी और प्रमुख मॉडल, जॉर्ज डायर की आत्महत्या के बाद उनके नुकसान की भावना के भूत भगाने के रूप में बनाए गए थे। 24 अक्टूबर 1971 की शाम को, ग्रैंड पैलेस में बेकन की विजयी और करियर बनाने वाले पूर्वव्यापी के उद्घाटन से दो दिन पहले, 37 वर्षीय डायर, शराबी, गहराई से असुरक्षित और गंभीर और दीर्घकालिक अवसाद से पीड़ित, ने पेरिस होटल के एक कमरे में शराब और बार्बिटुरेट्स की अधिक मात्रा के माध्यम से आत्महत्या कर ली। बेकन, जो स्वयं एक लगभग शराबी था, ने अपने पूर्व प्रेमी की मृत्यु के बाद मृत्यु दर और जीवन की नाजुकता के बारे में जागरूकता की तीव्र भावना महसूस की। यह जागरूकता अगले दशक के दौरान कई अन्य करीबी दोस्तों की मृत्यु से और बढ़ गई। अपने दोस्तों को खोने के बाद सबसे तीव्र चित्रों को डायर की कई छवियां माना जाता है, जिनमें तीन "ब्लैक ट्रिप्टिक्स", तीन चित्रः जॉर्ज डायर का मरणोपरांत चित्र, स्व-चित्र, 1973 का पोर्ट्रेट ऑफ लूसियन फ्रायड और 1972 के तीन वर्षों के भीतर चित्रित कई सिर शामिल हैं। प्रत्येक ट्रिप्टीच डायर की मृत्यु से पहले, उसके दौरान और उसके बाद के क्षणों के दृश्य दिखाता है। दृश्यों को रैखिक रूप से प्रस्तुत नहीं किया जाता है; वे हमेशा बाएं से दाएं नहीं पढ़े जाते हैं। प्रत्येक में एक कोमा में पड़े व्यक्ति को दिखाया गया है, जो होटल के कमरे की शौचालय सीट के पास गिर गया या मर गया। अधिकांश में, डायर के बाद काले क्षैतिज मांसल पंखों वाले जीव, मरते हुए मांस के कच्चे और लाल/गुलाबी धब्बे, या चित्रकारी तीर होते हैं। ये उपकरण दृश्य की दुष्टता और त्रासदी के संकेत के रूप में और भावनात्मक रूप से निर्भर मित्र की मृत्यु पर बेकन के अपराध की अभिव्यक्ति के रूप में कार्य करते हैं। पृष्ठभूमि डायर की आत्महत्या बेकन की मुलाकात डायर से हुई-एक बार-बार दोहराई जाने वाली लेकिन संभावित काल्पनिक कहानी में-जब उसने एक असफल चोरी में अपने फ्लैट की छत को तोड़ते हुए युवक को पकड़ा। डायर तब अपने शुरुआती 30 के दशक में था, लंबा और एथलेटिक, और काफी हद तक अशिक्षित और एक गरीब पूर्वी लंदन पृष्ठभूमि से था-इन सभी ने बेकन के खराब व्यापार के स्वाद को आकर्षित किया। दोनों पुरुषों के बीच एक तत्काल संबंध था, और 1960 के दशक के मध्य से डायर बेकन का प्रमुख मॉडल और संग्रहालय बन गया। हालांकि, जब बेकन की प्रसिद्धि बढ़ी और डायर के सफल चित्रों पर आलोचनात्मक ध्यान देने से युवा व्यक्ति को कुछ हद तक प्रसिद्धि और कुख्याति मिली, तो कला जगत के सितारे के रूप में बेकन पर ध्यान केंद्रित करने से डायर की आवश्यकता कम हो गई, और वह अनिवार्य रूप से खुद को एक अन्य सहयोगी के रूप में देखने लगे। वह मुश्किल से बूढ़े आदमी के चित्रों को समझता था या पसंद करता था, भले ही वे एकमात्र कारण थे कि उसे बर्दाश्त किया गया और बेकन के सोहो दोस्तों के साथ पीने की अनुमति दी गई। उन्होंने चित्रों के बारे में स्वीकार किया, "मुझे लगता है कि वे वास्तव में भयानक हैं और मैं वास्तव में उन्हें नहीं समझता।" जब असुरक्षा पैदा हुई, तो डायर ने जागने से लेकर गिरने तक शराब पीकर अपना बचाव किया। डायर जल्दी से बेकन के कला-जगत के दोस्तों से मिलने लगा, जो तब तक उसके एकमात्र दोस्त थे, लेकिन जिनके लिए उसने जो भी आकर्षण शुरू किया था, वह खो दिया था-बहुत कुछ नहीं, वे मानते थे। बेकन डायर को भावनात्मक रूप से और अक्सर शारीरिक रूप से घर ले जाने की दिनचर्या से थक गया था। डायर ने बेकन के म्यूज़ में भांग लगाई और एक बार के बाद पुलिस को फोन किया। न्यूयॉर्क की यात्रा के दौरान बाद में एक प्रयास के बाद जब बेकन ने रिश्ते को समाप्त करने की कोशिश की, तो डायर ने एक गगनचुंबी इमारत से कूदने की धमकी दी, और पुलिस फिर से शामिल हो गई। बेकन ने कहा, "वह शराब पीने से पूरी तरह से असंभव हो गया था। बाकी समय, जब वे शांत रहते थे, तो वे बहुत ही आकर्षक और सौम्य हो सकते थे। उन्हें बच्चों और जानवरों के साथ रहना पसंद था। मुझे लगता है कि वह मुझसे बेहतर व्यक्ति थे। वह अधिक दयालु था। वह एक बदमाश होने के लिए बहुत अच्छा था। यही परेशानी थी। वह केवल चोरी करने के लिए अंदर गया क्योंकि वह उसमें पैदा हुआ था, उस पूरे ईस्ट एंड वातावरण में जहां आपसे इसकी उम्मीद की जाती है। हर कोई जिसे वह जानता था, इसके लिए गया। अगर उनके पास कोई अनुशासन होता, तो उन्हें आसानी से नौकरी मिल सकती थी, क्योंकि वे अपने हाथों से बहुत अच्छे थे। मैंने उसे अपने फ्रेमर के साथ कुछ दिया-वह गिल्डिंग सीखने जा रहा था, जो बहुत अच्छा पैसा देता है। लेकिन उन्होंने ऐसा कुछ भी नहीं किया। मैं समझ सकता हूँ कि हर दिन नौकरी पर जाने की तुलना में चोरी करना बहुत अधिक रोमांचक है, लेकिन अंत में उसने कुछ नहीं किया और पूरी तरह से नशे में धुत हो गया। इस तरह से, मेरा जीवन एक आपदा रहा है। जिन लोगों को मैं जानती हूं उनमें से कई नशे में या आत्महत्या कर चुके हैं, और जिन लोगों से मैं वास्तव में प्यार करती थी, वे किसी न किसी तरह से मर गए हैं। और जब वे मर जाते हैं तभी आपको एहसास होता है कि आप उनसे कितने प्यार करते थे। जब रिश्ते ने अंततः अपनी चमक खो दी और गायब हो गया, तो डायर ने खुद को भटकता हुआ और अकेला पाया, और अवसाद-रोधी और कभी-कभी एम्फ़ैटेमिन के दुरुपयोग के साथ पूर्ण रूप से शराब की लत में उतर गया। बेकन पर उनकी निर्भरता 1960 के दशक के अंत से 1971 तक जारी रही, जब दया महसूस करते हुए, बेकन ने अपने पूर्व प्रेमी को पेरिस में अपने पूर्वव्यापी कार्यक्रम में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया। हालाँकि उस समय शुष्क था, डायर इस अवसर से अभिभूत था और उसने शराब और गोलियों की मात्रा में शरण ली जिससे उसका शरीर अब सामना नहीं कर पा रहा था। बेकन को आधिकारिक उद्घाटन की पूर्व संध्या पर आत्महत्या की सूचना दी गई थी। तबाह होने के बावजूद, उन्होंने एकत्रित आलोचकों, विक्रेताओं और संग्रहकर्ताओं से मिलना और उनका अभिवादन करना जारी रखा। उपस्थित अधिकांश मित्रों का मानना था कि उस रात उन्होंने आत्म-नियंत्रण की शक्तियों का प्रदर्शन किया, जिसके लिए जीवनीकार जॉन रसेल के अनुसार, "हम में से बहुत कम लोग आकांक्षा कर सकते थे।" फिर भी बेकन डायर के खोने से बहुत प्रभावित हुआ था; उसने हाल ही में चार अन्य करीबी दोस्तों को खो दिया था, जिनमें से दो प्रेमी थे, साथ ही साथ उसकी बचपन की नानी, जो उसकी वयस्कता में एक जुआ दोस्त भी थी। इस बिंदु से, मृत्यु ने उनके जीवन और कार्य दोनों को परेशान किया, और प्रमुख विषय बन गया। अपने पूरे करियर के दौरान, बेकन ने जानबूझकर और सावधानीपूर्वक अपने चित्रों को कोई अर्थ या कारण देने से परहेज किया, और स्पष्ट रूप से कहा कि अपने काम में किसी भी प्रकार की कथा को व्यक्त करना उनका इरादा नहीं था। जब मेल्विन ब्रैग ने 1985 में बीबीसी के एक साक्षात्कार में उन्हें इस अवलोकन के साथ चुनौती दी कि ट्रिप्टिक, मई-जून 1973 एक कहानी बताने के लिए सबसे करीब थे, तो बेकन ने स्वीकार किया कि "यह वास्तव में मैंने किसी कहानी के सबसे करीब किया है, क्योंकि आप जानते हैं कि वह [डायर] कैसे पाया गया था।" उन्होंने आगे कहा कि यह काम न केवल डायर की मृत्यु पर उनकी प्रतिक्रिया को दर्शाता है, बल्कि इस तथ्य के बारे में उनकी सामान्य भावनाओं को भी दर्शाता है कि उनके दोस्त तब उनके चारों ओर "मक्खियों की तरह" मर रहे थे। उन्होंने बताया कि कैसे उनके पुराने दोस्त "आम तौर पर भारी शराब पीने वाले" थे और उनकी मृत्यु ने सीधे 1970 के दशक के मध्य से 1980 के दशक के मध्य तक ध्यान की उनकी रचना को जन्म दिया, जो उनकी उम्र बढ़ने और समय की गति के बारे में जागरूकता को उजागर करता है, अक्सर समय बीतने के लिए एक टिक घड़ी का उपयोग करता है। एक महंगी घड़ी का रूपांकन उस समय था जब समलैंगिकता अवैध थी और ब्रिटेन में भूमिगत रखी गई थी, जो किसी न किसी व्यापार के लिए एक सामान्य संकेतक था। ट्रिप्टिक के बारे में बेकन के अपने खाते, मई-जून 1973 को ह्यूग डेविस ने इसकी रचना के समय हुई बातचीत से याद कियाः डायर ने गोलियों और शराब का अत्यधिक सेवन किया और बाथरूम में साक्ष्य से पता चलता है कि वह सिंक में उल्टी कर रहा था। वह शौचालय में झूलता हुआ पाया गया। उनके पास एक संलग्न बाथरूम के साथ दो शयनकक्ष थे, इसलिए बेकन ने तब पैनलों को अलग-अलग दृष्टिकोण से चित्रित किया। एक डायर की ओर से है और दूसरा बेकन की ओर से है। जैसा कि हम जानते हैं कि वे फिल्म से बहुत प्रभावित थे, और ट्रिप्टिक प्रारूप का उपयोग करना समय को पकड़ने का एक तरीका था, लेकिन वे स्पष्ट रैखिक कथा से बचना चाहते थे, यही कारण है कि उन्होंने चित्र में घटनाओं के क्रम को बदल दिया ताकि आप इसे पढ़ न सकें। डायर दाहिने पैनल में उल्टी करता है, और पहले पैनल में भ्रूण की स्थिति में मर रहा है, या मर रहा है। जहां तक दो तीरों के बारे में है जो उसने बाएं और दाएं दोनों पैनलों के निचले हिस्से में चित्रित किए हैं, उन्होंने कहा कि इन परिवर्धन ने आंकड़ों को एक विशिष्टता और औपचारिकता दी है जिसे उन्होंने पुलिस तस्वीरों से तुलना की। यह पूछे जाने पर कि क्या डायर की मृत्यु के बाद चित्रित किए गए चित्र उनकी भावनात्मक प्रतिक्रिया के चित्रण थे, बेकन ने समझाया कि वह खुद को "अभिव्यक्तिवादी चित्रकार" नहीं मानते थे। उन्होंने कहा कि वह "कुछ भी व्यक्त करने की कोशिश नहीं कर रहे थे, मैं किसी के आत्महत्या करने के बारे में दुख व्यक्त करने की कोशिश नहीं कर रहा था. लेकिन शायद यह बिना जाने ही हो जाता है।" जब ब्रैग ने पूछा कि क्या वह अक्सर मृत्यु के बारे में सोचते हैं, तो कलाकार ने जवाब दिया कि वह हमेशा इसके बारे में जानते थे, और हालांकि "यह [मेरे] लिए कोने के आसपास है, मैं इसके बारे में नहीं सोचता, क्योंकि इसके बारे में सोचने के लिए कुछ भी नहीं है। जब यह आता है, यह वहाँ है। आपको यह मिल गया है। " बाद में साक्षात्कार में, डायर के नुकसान पर विचार करते हुए, बेकन ने देखा कि उम्र बढ़ने के हिस्से के रूप में, "जीवन आपके चारों ओर एक रेगिस्तान बन जाता है"। उन्होंने ब्रैग से कहा कि वह "कुछ भी नहीं" में विश्वास करते हैं। हम पैदा होते हैं और मरते हैं और बस। और कुछ नहीं है। " ब्रैग ने बेकन से पूछा कि उन्होंने उस वास्तविकता के बारे में क्या किया, और जब कलाकार ने उन्हें बताया कि उन्होंने इसके बारे में कुछ नहीं किया, तो ब्रैग ने कहा, "नहीं फ्रांसिस, आप इसे पेंट करने की कोशिश करें।" श्रृंखला द थ्री वर्क्स, इन मेमोरी ऑफ जॉर्ज डायर, ट्रिप्टिक-अगस्त 1972 और ट्रिप्टिक, मई-जून 1973, को आलोचकों द्वारा समूहीकृत किया गया है क्योंकि वे शीर्षक, तिथि, प्रारूप, विषय वस्तु और मृत्यु और शोक के प्रतीक के रूप में एक स्पष्ट काली पृष्ठभूमि साझा करते हैं। जबकि वे डायर की आत्महत्या के लिए एक एकीकृत प्रतिक्रिया के रूप में जुड़े हुए हैं, उनके पूरा होने पर डायर की विशेषता वाले कई अलग-अलग चित्रों और अन्य त्रिप्टिक्स द्वारा विराम दिया गया था, जिसमें 1972 का थ्री स्टडीज़ ऑफ़ फिगर्स ऑन बेड्स शामिल है, जो युवा व्यक्ति के जीवन का उत्सव और उनकी शीघ्र मृत्यु का विलाप दोनों है। ट्रिप्टिक-अगस्त 1972 के लिए टेट गैलरी डिस्प्ले कैप्शन में लिखा है, "जो मृत्यु पहले से ही ग्रहण नहीं कर पाई है, वह उनकी छाया के रूप में आंकड़ों से लगातार बाहर निकलती है।" कई अन्य विशेषताएँ त्रिभुज को बांधती हैं। एक एकवर्णीकृत रूप से प्रस्तुत द्वार का रूप सभी में केंद्रीय रूप से होता है, और प्रत्येक को सपाट और उथली दीवारों द्वारा बनाया जाता है। कई में, डायर को एक व्यापक छाया द्वारा पीछा किया जाता है जो कुछ पैनलों में रक्त या मांस के पूल का रूप लेता है, या अन्य में मृत्यु के दूत के पंखों का रूप लेता है। इन छायाओं को कला समीक्षक डेविस सिल्वेस्टर द्वारा बदला लेने वाले शिकार के सिल्हूट के रूप में देखा गया है, या बेकोनियन भाषा में "एस्केलियन फ्यूरी के आह्वान" के रूप में देखा गया है। बेकन डायर की आत्महत्या से कभी उबर नहीं पाए और तब से उनके काम में नुकसान, मृत्यु और उनके आसपास के लोगों पर समय बीतने के प्रभावों के बारे में जागरूकता व्याप्त हो गई। बाद में उन्होंने स्वीकार किया कि "हालांकि किसी को कभी मुक्ति नहीं मिलती है, क्योंकि लोग कहते हैं कि आप मृत्यु के बारे में भूल जाते हैं. आप नहीं करते. समय ठीक नहीं होता है। लेकिन आप किसी ऐसी चीज पर ध्यान केंद्रित करते हैं जो एक जुनून था, और आप अपने जुनून में क्या डालते जिसे आप काम में डालते। फ्रांसिस बेकन द्वारा चित्रों की सूची भी देखें फ्रांसिस बेकन ट्रिप्टिक्स द्वारा फ्रांसिस बेकन ट्रिप्टिक्स द्वारा बड़े त्रिप्टिक्स की सूची फ्रांसिस बेकन संदर्भ ग्रंथ सूची बालदासरी, ऐनी। बेकन और पिकासो। फ्लेमेरियन, 2005। डेविस, ह्यूग; यार्ड, सैली। फ्रांसिस बेकन। न्यूयार्कः क्रॉस रिवर प्रेस, 1986। डावसन, बारबरा; सिल्वेस्टर, डेविड। डबलिन में फ्रांसिस बेकन। लंदनः थेम्स एंड हंडसन, 2002। फार, डेनिस; पेप्पियट, माइकल; यार्ड, सैली। 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