Kära syster
कारा सिस्टर (प्यारी बहन) नहीं है। 24 स्वीडिश कवि और कलाकार कार्ल माइकल बेलमैन के 1790 के गीत संग्रह, फ्रेडमैन के एपिस्टल्स में। इस पत्र का उपशीर्षक "टिल कारा मोर पा ब्रूना डोरेन" ("टू डियर मदर एट द ब्राउन डोर [टैवर्न]") है; इसके विषय शराब पीना और मृत्यु हैं। उनकी सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक, यह लुई एंसियूम के 1766 के गीत-नाटक ला क्लोचेट के लिए एगिडियो दुनी द्वारा एक से बड़े पैमाने पर संशोधित धुन पर सेट किया गया है। बेलमैन की जीवनी लेखक, कैरिना बर्मन, इसे एक केंद्रीय पत्र कहती हैं। यह लिखा जाने वाला छठा पत्र था, और पहला जो लगातार प्रफुल्लित नहीं था। कथावाचक, फ्रेडमैन, अंडरवर्ल्ड के फेरीमैन, शेरोन से मिलता है, और मौत के विषय को घड़ी के टिक के साथ दोहराया जाता है जो फ्रेडमैन घड़ी बनाने वाले के जीवन को मापता है। फ्रेडमैन की दुनिया, जैसा कि बाद के कई पत्रों में है, के दो पहलू हैंः एक है शराबीपन, नृत्य और प्रेम; दूसरा है क्रोध, हैंगओवर और मृत्यु की लालसा। कारा सिस्टर को तदनुसार एक केंद्रीय पत्र कहा गया है। उधार ली गई धुन को उतने ही काम के साथ अनुकूलित किया गया है जितना कि एक नया बनाने के लिए, विद्वानों को सूचित करता है कि बेलमैन परिचित धुन और पत्र के उदास विषय के बीच एक हास्यपूर्ण विरोधाभास का इरादा रखते थे। संदर्भ गीत संगीत और पद्य रूप पत्र मार्च और मई 1770 के बीच लिखा गया था। प्रत्येक में बीस पंक्तियों के 3 छंद हैं; तीसरी पंक्ति को गाते समय दोहराया जाता है। तुकबंदी योजना ए. ए. बी.-बी. सी. सी.-डी. डी. डी.-ए. ए. ई.-ई. एफ. एफ.-जी. एच. जी. एच. है। इसका समय हस्ताक्षर है, इसकी गति अंडांते के साथ चिह्नित है। इस धुन का श्रेय लुई एंसियूम के 1766 के गीत-नाटक ला क्लोचेट के लिए एगिडियो दुनी के संगीत से एक युगल गीत, "ए ला फेटे डू विलेज" को दिया गया है, लेकिन संगीतविद् जेम्स मासेंगल का कहना है कि हालांकि वह लय "गलत" नहीं है, लेकिन पत्र को उस धुन पर नहीं गाया जा सकता है। मासेंगल उन विस्तृत परिवर्तनों का विश्लेषण करते हैं जो बेलमैन ने एंसियूम-डूनी धुन में किए थे, जिसमें कॉलिनेट के गीत के हिस्से के लिए संगीत को विभाजित करना और इसे पत्र के शुरू और अंत में रखना शामिल है, निश्चित रूप से उनके विचार में एक सचेत पुनर्निर्माण। उनका कहना है कि परिवर्तनों में "भारी मात्रा में श्रम की लागत आई होगी. संगीत प्रतिभा का उल्लेख नहीं करना जो इस तरह के परिवर्तन को सफलतापूर्वक लाने के लिए आवश्यक था।" उन्होंने नोट किया कि बेलमैन ने बोलहुसेट में ला क्लोचेट के फ्रांसीसी उत्पादन को अच्छी तरह से देखा होगा जो 1767 से 1769 तक चला था, इसलिए बेलमैन को सुनने के लिए धुन के स्वीडिश संस्करण का प्रस्ताव देने की कोई आवश्यकता नहीं है। गीत पत्र ब्रूना डोरेन सराय में स्थापित किया गया है, जो पुराने शहर गामला स्टैन के दक्षिण-पूर्व में स्टॉकहोम के स्टैड्सगार्डन घाट पर खड़ा था। शराबी फ्रेडमैन अपनी आसन्न मृत्यु का सामना करता है। रिसेप्शन द बेलमैन विद्वान लार्स लोनरोथ लिखते हैं कि यह लिखा जाने वाला छठा पत्र था, लेकिन पहले के पांच के विपरीत, मनोदशा लगातार प्रफुल्लित नहीं होती है, और फ्रेडमैन एक पत्र-लेखन प्रेरित के रूप में दिखाई नहीं देता हैः इसके बजाय, वह सराय में एक गृहिणी के सामने एक हताश इकबालिया की भूमिका निभाता है। हालाँकि वह "बैकस के नायक" के रूप में तैयार होने का दावा करता है, वह अस्वीकृत महसूस करता है और अपनी छाया से डरता है। गीत में, फेरीवाला शेरोन पहली बार दिखाई देता है, जो फ्रेडमैन को मृतकों के क्षेत्र में ले जाने के लिए तैयार होता है। घड़ी में मृत्यु के विषय को दोहराया जाता है जो उनके समय को मापता है, साथ ही यह एक घड़ी बनाने वाले के रूप में उनके पिछले काम से जुड़ा हुआ है और उनके धड़कते दिल का प्रतीक है। बेलमैन ने जल्द ही चेरोन को ऑर्डर ऑफ बैकस के बारे में एक पाठ में रखा, जो फ्रेडमैन का गीत नंबर 1 बन गया। 5. स्वीडिश साहित्य की विद्वान, कैरिना बर्मन, बेलमैन की अपनी जीवनी में लिखती हैं कि फ्रेडमैन की दुनिया के दो पहलू हैंः एक है शराबीपन, नृत्य और प्रेम; दूसरा है क्रोध, हैंगओवर और मृत्यु की लालसा। वह कारा सिस्टर को "एक केंद्रीय पत्र" कहती है, जिसमें कहा गया है कि 1770 में, बेलमैन को फ्रेडमैन के बारे में उनके विचार से प्रेरित होना चाहिए था, और एक ऐसे व्यक्ति की तरह लिखना चाहिए था जिसके पास यह था। पत्र, वह लिखती है, फ्रेडमैन को अपनी मृत्यु के बाद की दुनिया के बारे में अटकलें लगाते हुए देखता है, जब उसे "बैकस द्वारा लेप किया गया है", लेकिन एक मृत व्यक्ति के रूप में भी वह अपनी सराय छोड़ने की कल्पना नहीं कर सकता है, यह पूछते हुए कि जब उसका भूत ब्रूना डोरेन में लौटता है, तो बारमेड्स को उसके पेय के साथ मतलबी नहीं होना चाहिए। वह इन सब में विरोधाभासों को नोट करती हैः असली फ्रेडमैन पहले ही मर चुका था, लेकिन बेलमैन के काल्पनिक वर्तमान स्टॉकहोम में अभी भी फल-फूल रहा था; जबकि पत्र के अंत में, काल्पनिक फ्रेडमैन मर रहा है, लेकिन एक पेय (ब्रांडी) के लिए भीख मांग रहा है ताकि वह प्यास से न मरे। वह नोट करती है कि 1785 में लिखे गए पत्र 79 में, "चेरोन आई ल्युरेन ट्यूटर", फ्रेडमैन को फिर से चेरोन की पुकार सुनाई देती है, और वहाँ वह स्टॉकहोम के गामला स्टैन में स्टोरटॉर्गेट के सोलग्रैंड पर माजा मायरा की सराय, एक अन्य पब के बारमेड्स को अपनी विदाई देता है; "शेरोन की नाव में एक पैर के साथ, फ्रेडमैन अपना अंतिम गिलास निकालता है"-लेकिन यह ब्रांडी नहीं बल्कि एल है, और यह उसके कपड़ों को नीचे चला जाता हैः मृत्यु से पहले, वह लगभग जादुई तरल पदार्थ में बपतिस्मा लेता है। संगीत विज्ञानी जेम्स मासेंगल लिखते हैं कि हालांकि धुन उधार ली गई थी, लेकिन इस पत्र के लिए संगीत में बेलमैन को जितना काम करना पड़ा, वह नहीं था। 12 ("ग्रेट फेडर बर्ग ओच स्पेला") "निश्चित रूप से नई धुनों के निर्माण के समान था।" उधार लेना स्वीकार किया गया था, यहाँ तक कि उस समय भी प्रोत्साहित किया गया था, लेकिन मासेंगल का सुझाव है कि "काव्यात्मक संभावना" यह है कि बेलमैन एक प्रकार की धुन और दूसरी की कहानी के बीच, या धुन से जुड़ी एक मौजूदा छवि और एक पत्र में प्रस्तुत एक नए के बीच हास्यपूर्ण अंतर का फायदा उठाना चाहते थे। इसके अलावा, बेलमैन अपने दर्शकों द्वारा उधार लिए गए संगीत का उपयोग पत्रों के ऐतिहासिक स्वाद को मजबूत करने के लिए करने में सक्षम थे, जिससे वह ठीक उसी तरह की अस्पष्टता का परिचय दे सके जिसकी वह तलाश कर रहे थे। इस गीत को बेलमैन दुभाषिया फ्रेड एकरस्ट्रोम ने अपने 1969 के एल्बम फ्रेड जंगर बेलमैन पर रिकॉर्ड किया है, बेलमैन कॉर्नेलिस व्रीस्विजक के डच दुभाषिया ने अपने 1971 के स्टूडियो एल्बम स्प्रिंग मोट उल्ला, स्प्रिंग! कॉर्नेलिस जंगर बेलमैन, और अभिनेता मिकेल सैमुअल्सन द्वारा उनके 1988 के एल्बम कार्ल माइकल बेलमैन पर। संदर्भ स्रोत (स्वीडिश में सबसे लोकप्रिय पत्र और गीत, शीट संगीत के साथ) (1790,1791 में पहले संस्करणों से शीट संगीत की प्रतिकृतियों के साथ) बाहरी लिंक Bellman.net 1770 रचनाओं पर पत्र 24 का पाठ स्वीडिश गीत फ्रेडमैन एपिस्टलर