Ronny/lily
"रॉनी/लिली" अमेरिकी डार्क कॉमेडी अपराध टेलीविजन श्रृंखला बैरी के दूसरे सीज़न की पांचवीं कड़ी है। यह श्रृंखला का 13वां समग्र प्रकरण है और श्रृंखला निर्माता एलेक बर्ग और बिल हैडर द्वारा लिखा गया था, और हैडर द्वारा निर्देशित किया गया था, जो श्रृंखला के मुख्य अभिनेता के रूप में भी काम करते हैं। यह पहली बार 28 अप्रैल, 2019 को संयुक्त राज्य अमेरिका में एच. बी. ओ. पर प्रसारित किया गया था। श्रृंखला क्लीवलैंड के एक हिटमैन बैरी बर्कमैन का अनुसरण करती है, जो किसी को मारने के लिए लॉस एंजिल्स की यात्रा करता है, लेकिन खुद को जीन कज़िनो द्वारा सिखाए गए एक अभिनय वर्ग में शामिल पाता है, जहां वह महत्वाकांक्षी अभिनेत्री सैली रीड से मिलता है और जीवन में अपने रास्ते पर सवाल उठाना शुरू कर देता है क्योंकि वह अपने आपराधिक सहयोगियों जैसे मुनरो फ्यूचेस और नोहो हैंक से निपटता है। एपिसोड में, बैरी और फ्यूचेस लोच के लिए एक हिट प्रदर्शन करने जाते हैं, जो वादा करता है कि अगर वे उसकी पूर्व पत्नी के प्रेमी को मार देते हैं तो उनके खिलाफ आपत्तिजनक सबूतों को नजरअंदाज कर देंगे। यह प्रकरण बाकी श्रृंखला की तुलना में अपने विशिष्ट रूप से वास्तविक स्वर और कथा के लिए उल्लेखनीय है। बिल हैडर और स्टीफन रूट एपिसोड में दिखाई देने वाले एकमात्र कलाकार हैं, जो श्रृंखला के सबसे कम हैं। नील्सन मीडिया रिसर्च के अनुसार, एपिसोड को अनुमानित 23 लाख घरेलू दर्शकों द्वारा देखा गया था और 18-49 आयु वर्ग के वयस्कों के बीच 0.9 रेटिंग शेयर प्राप्त किया था। एपिसोड को आलोचकों से सार्वभौमिक प्रशंसा मिली, जिन्होंने हैडर के निर्देशन, अभिनय, लेखन, एक्शन दृश्यों, छायांकन, ध्वनि डिजाइन, मौलिकता और महत्वाकांक्षा की प्रशंसा की, कई लोगों ने इसे श्रृंखला के सर्वश्रेष्ठ एपिसोड में से एक माना। एपिसोड को 71वें प्राइमटाइम एमी अवार्ड्स में एक कॉमेडी सीरीज़ के लिए उत्कृष्ट लेखन और एक कॉमेडी सीरीज़ के लिए उत्कृष्ट निर्देशन के लिए नामांकन मिला। प्लॉट लोच की पूर्व पत्नी का प्रेमी, रॉनी प्रॉक्सिन (डैनियल बर्नहार्ट), उसके घर आता है जहाँ उसका सामना बैरी (बिल हैडर) से होता है। बैरी रॉनी को बताता है कि लोच ने उसे मारने के लिए भेजा था, और इसके बजाय उसे छिपने के लिए शिकागो लौटने का मौका देता है। एक अप्रभावित प्रतीत होने वाला रॉनी अपना सामान पैक करना शुरू कर देता है। बैरी ने देखा कि रॉनी एक ताइक्वांडो मास्टर है, जो कई ट्राफियां रखता है। रॉनी बैरी को लात मारता है, बेडरूम में एक क्रूर लड़ाई शुरू करता है, जिसमें बैरी रॉनी को विंडपाइप में मार देता है और उसे तोड़ देता है। रॉनी नंचक्स के साथ बैरी पर हमला करने के लिए आगे बढ़ता है जब वह मृत प्रतीत होता है। जैसे ही बैरी जाने की तैयारी करता है, रॉनी की बेटी, लिली (जेसी गियाकोमाज़ी) दिखाई देती है। वह उसे शांत करने की कोशिश करता है, लेकिन वह बुरी तरह से बैरी पर हमला करती है, क्योंकि वह ताइक्वांडो में भी निपुण है और प्रतीत होता है कि उसके पास अलौकिक शक्ति और गति है। वह उसकी पीठ में छुरा घोंप देती है और भाग जाती है। एक घायल बैरी फुचेस (स्टीफन रूट) से मिलने के लिए घर छोड़ देता है, इस विश्वास के साथ कि रॉनी मर चुका है। खून बहने के परिणामस्वरूप, बैरी सैनिकों के रिश्तेदारों से मिलने के बारे में सपने देखने लगता है, जहाँ वह एकमात्र व्यक्ति को देखता है जो उसका इंतजार कर रहा थाः फ्यूचेस। जैसे ही फ्यूचेस घाव की देखभाल करता है, बैरी उसे बताता है कि यह लिली के कारण हुआ था। फ्यूचेस का कहना है कि उन्हें लिली को ढूंढने और उसे मारने की जरूरत है, क्योंकि वह बैरी को पहचान सकती थी। पड़ोस में गाड़ी चलाने के बाद, वे लिली को सड़क पर बैठे पाते हैं। बैरी उसे मारने में हिचकिचाता है, इसलिए फ्यूचेस इसे खुद करने का फैसला करता है। जैसे ही वह उसके पास आता है, वह एक पेड़ पर चढ़ती है और घंटों तक छत के ऊपर बैठती है, जिसमें फ्यूचेस उसे "अमानवीय" मानता है। जैसे ही रात पड़ती है, बैरी अपने घावों को चीर देता है और फ्यूचेस सुपरग्लू के साथ इसकी देखभाल करता है। जैसे ही वे बहस करते हैं कि क्या करना है, लिली कार में घुस जाती है और फुचेस के गाल को काटती है। चूँकि वह उससे लड़ नहीं सकता क्योंकि वह अपने हाथों को स्टीयरिंग व्हील से चिपका लेता है, इसलिए फ्यूचेस उसे अपने गाल से एक टुकड़ा निकालने के लिए मजबूर हो जाता है और वह भाग जाती है। फ्यूचेस दवा की दुकान पर जाता है और बैरी को अपने हाथों से सुपरग्लू निकालने के लिए कुछ खोजने के लिए कहता है। वहाँ रहते हुए, बैरी का सामना रॉनी से होता है, जो चमत्कारिक रूप से अभी भी जीवित है। रॉनी बैरी पर हमला करता है और दुकान के कर्मचारियों में से एक को घायल कर देता है। लोच (जॉन पीरूसेलो) प्रकट होता है और रॉनी को गोली मार देता है। लोच तब दावा करता है कि बैरी एक बंदूक पकड़े हुए है और उस पर गोली चलाना शुरू कर देता है, जब रॉनी खड़ा हो जाता है और लोच को सिर में लात मारता है, जिससे उसकी तुरंत मौत हो जाती है। पुलिस अधिकारी तब आते हैं और रॉनी को गोली मार देते हैं क्योंकि बैरी पिछले दरवाजे से भाग जाता है। उसे बाहर फ्यूचेस की कार मिलती है और जैसे ही वह उसके पास आता है, वह फ्यूचेस को वास्तविकता में वापस आने से पहले अपने सपनों के उसी व्यक्ति के रूप में देखता है, क्योंकि फ्यूचेस बैरी पर कार में बैठने का दबाव डालता है। अप्रैल 2019 में, एपिसोड के शीर्षक का खुलासा "रॉनी/लिली" के रूप में किया गया था और यह घोषणा की गई थी कि श्रृंखला के निर्माता एलेक बर्ग और बिल हैडर ने एपिसोड लिखा था, जबकि हैडर ने इसका निर्देशन किया था। यह बर्ग का पाँचवाँ लेखन श्रेय, हैडर का पाँचवाँ लेखन श्रेय और हैडर का चौथा निर्देशन श्रेय था। यह पहला बैरी एपिसोड है जिसमें एक लोअर-केस शीर्षक है, जिसे सीज़न के समापन "बर्कमैन> ब्लॉक" में और सीज़न तीन के बाद के प्रत्येक एपिसोड के लिए फिर से लागू किया जाएगा। हैडर ने पहले सीज़न में तीन एपिसोड का निर्देशन किया था। हालाँकि, उन्होंने श्रृंखला के लिए अपने दृष्टिकोण का विस्तार करने की इच्छा व्यक्त करते हुए कहा कि जब उन्होंने एपिसोड का निर्देशन किया तो "मैं अपनी बंदूकों पर नहीं टिका"। उन्होंने इसे निर्देशित करने के इरादे से एपिसोड लिखा, "मैंने इसे बहुत स्पष्ट रूप से देखा, और मैंने इसे विशेष रूप से लिखा। यह बहुत अजीब था क्योंकि आमतौर पर, जब हम एपिसोड लिखते हैं, तो यह एलेक बर्ग, मैं और एक कमरे में लेखक होते हैं। लेकिन यह वह जगह है जहाँ मैं आया और इसे उन सभी के सामने रखा, और वे जैसे थे, 'यह पागलपन लगता है!' यह एक अजीब बात थी जिसे मैं निजी तौर पर बना रहा था जिसके बारे में मैंने उन्हें बताया, और वे इसमें शामिल थे। एपिसोड की तैयारी के लिए, हैडर ने ए जनरेशन (1955), कनाल (1957) और एशेज एंड डायमंड्स (1958) से प्रेरणा लेते हुए आंद्रेज वाजदा की फिल्में देखीं, जिन्हें उन्होंने एपिसोड और सीज़न पर एक बड़ा प्रभाव माना। एपिसोड के लिए अवधारणा श्रृंखला के स्टंट समन्वयक, वेड एलन से आई थी। एलन ने हैडर को सूचित किया कि वह जेसी गियाकोमाज़ी नामक एक बाल स्टंट कलाकार को जानता था, जो कराटे में एक विशेषज्ञ था, अगर उसे कभी इसकी आवश्यकता पड़ी। 2018 की गर्मियों के दौरान, जब वह नोएल का फिल्मांकन कर रहे थे, हैडर को बैरी के एक घर में प्रवेश करने और लड़की का सामना करने की अवधारणा मिली। उन्होंने कहा, "मुझे नहीं पता कि वे कहाँ जाते हैं, लेकिन फ्यूचेस और बैरी का एक बच्चे को कार में ले जाने की कोशिश करने का विचार, जैसे कि वह एक खोए हुए कुत्ते की तरह है और वे उसे कार में नहीं ले जा सकते हैं और फिर वह एक पेड़ पर चढ़ जाती है।" लेखकों ने मूनलाइटिंग एपिसोड "एटॉमिक शेक्सपियर" से प्रेरणा ली, जो उन्हें एपिसोड की गति के साथ खेलने की अनुमति देगा। एपिसोड के असली लहजे के लिए, लेखकों ने उदाहरण के रूप में द सोप्रानोस से "पाइन बैरेंस" और अटलांटा से "टेडी पर्किन्स" का उपयोग किया। एपिसोड एक अधिक "अलौकिक" एपिसोड को चित्रित करके, श्रृंखला के अधिक "जमीनी" एपिसोड से विचलित हो गया। हैडर ने कहा, "मैं इसका वर्णन नहीं कर सकता। जैसे ही आप इसे लिखना शुरू करते हैं और आप इसमें वेड और स्टंट कलाकार के साथ शामिल हो जाते हैं और आप रिहर्सल देख रहे होते हैं। उनका पूरी तरह से मानव न होना बहुत धीरे-धीरे हो रहा था; यह बहुत सहज था। यह ऐसा था, 'हम इसे कितनी दूर तक धकेल सकते हैं इससे पहले कि यह बहुत पागल हो जाए?' और यह उन चीजों में से एक थी जहां प्रकरण और वह जो कर रही थी वह उसे पकड़ सकती थी। एक छोटा सा लंबा रास्ता तय करता है। उन्होंने एपिसोड में लिली के रवैये के पीछे एक स्पष्टीकरण को हटाने का भी फैसला किया, "यह न जानना अधिक दिलचस्प है। आप इसे बैरी और फ्यूचेस के दृष्टिकोण से देखना चाहते हैं। उन्होंने यह भी कहा, "हो सकता है कि हमने शार्क को कूद दिया हो। अगर हमने किया, तो कौन परवाह करता है? यह लाल था "। मूल विचार में रॉनी के आने से पहले बैरी के घर में छिपे होने के साथ प्रकरण शुरू करना शामिल था। कर्मचारी लेखक ताओफिक कोलाडे ने रॉनी के दृष्टिकोण से शुरू करने का सुझाव दिया, क्योंकि यह दर्शकों को इस बात पर बहस करने देगा कि बैरी घर में था या नहीं। हैडर ने एक बैठक में पहले 15 पृष्ठ लिखे, जो रॉनी की "मृत्यु" के साथ समाप्त हुआ। जबकि सह-निर्माता एलेक बर्ग को यह अवधारणा पसंद आई, वह उत्सुक थे कि आगे क्या होगा। बर्ग ने पटकथा के अगले खंड में योगदान दिया, जहाँ वे विशेष रूप से मठ में होने वाली घटनाओं को सामने लाने में रुचि रखते थे। जब बैरी के सपने देखने के दृश्यों के लिए रेगिस्तान के अर्थ के बारे में पूछा गया, तो हैडर ने समझाया, "रेगिस्तान वह जगह है जहाँ बैरी अपना सारा बुरा करता है-जहाँ वह अपने तत्व में है, यह जगह जहाँ कुछ भी नहीं बढ़ सकता है और चीजें बस मर जाती हैं। और वह हमेशा पानी पाने की कोशिश करता है। अंतिम दृश्य के बारे में जहां बैरी फ्यूचेस को घूरता है, हैडर ने समझाया "उसे एहसास होने लगा है कि यह उसके लिए अच्छा नहीं हो सकता है क्योंकि लोग सिर्फ उसका उपयोग कर रहे हैं, और वह सभी की तरह गड़बड़ है। वह चोटिल है और वह कहता है, 'ठीक है, तुम जाओ। जाओ उसे ले आओ। ' वह बैरी की भलाई की परवाह नहीं करता है और मुझे लगता है कि बैरी इसका पता लगा रहा है। फिल्मांकन वेड एलन ने एपिसोड के लिए स्टंट समन्वयक के रूप में काम किया। हैडर चाहते थे कि घर की लड़ाई का दृश्य पात्रों के लिए थकाऊ महसूस करे, "मैं चाहता था कि यह एक अर्थ में अधिक वास्तविक और बस क्रूर महसूस करे।" रॉनी के घर पर लड़ाई के दृश्य में मूल रूप से पूरे दृश्य के लिए एक लंबा चित्रण शामिल होने वाला था। हालांकि, सिनेमेटोग्राफर पाउला हुइडोब्रो ने एक अलग दृष्टिकोण का सुझाव दिया, "क्या होगा अगर वे फ्रेम से बाहर हो जाएं और फिर हम धीरे-धीरे उन पर उतरें?" हैडर को यह विचार पसंद आया, जिसका उपयोग एपिसोड के अंतिम भाग में किया गया था। एलन ने नृत्य निर्देशन को एक चुनौती के रूप में देखा, "हर पंच, हर घुटने, हर किक को कैमरे के लिए बेचने की जरूरत है।" हैडर ने उस दृश्य को देखा जहां बैरी रॉनी की विंडपाइप से टकराता है जिसे फिल्माना बहुत मुश्किल है, "वे दोनों फ्रेम से बाहर हो जाते हैं। कैमरा ऑपरेटर, जिस तरह से उन्हें सिखाया जाता है, वे एक्शन के साथ पनपते हैं। मैं बस चाहता था कि यह खाली हो क्योंकि मैं चाहता था कि रॉनी की घरघराहट हमें उसके पास ले जाए। मैं इसका वर्णन नहीं कर सका। इस प्रकरण का असली नायक मेरा पहला ए. डी., गेविन क्लेनटॉप है। वह तब मदद करते जब मुझे कुछ समझाने में कठिनाई हो रही थीः 'आप जो चाहते हैं वह एक खाली फ्रेम है'। रॉनी का घर एक ध्वनि मंच पर बनाया गया था, जिसने चालक दल को अभिनेत्री जेसी गियाकोमाज़ी के लिए तार लटकाने के लिए छत को हटाने की अनुमति दी थी। हैडर चाहते थे कि लिली के साथ लड़ाई रॉनी के साथ लड़ाई से अलग महसूस हो, क्योंकि उन्हें लगा कि यह बहुत अधिक दोहराए जाने वाला होगा। एपिसोड के कई खंडों में दृश्य प्रभाव का काम शामिल था। जिस दृश्य में लिली एक पेड़ पर चढ़ती है, वह वास्तव में दृश्य प्रभावों के माध्यम से प्राप्त किया गया था, जिसमें जियाकोमाज़ी एक हरे रंग की स्क्रीन चढ़ाई दीवार का उपयोग करते हैं। ऐसा इसलिए किया गया क्योंकि हैडर को घर के लिए एक "सही छत" के साथ एक सही स्थान मिला, लेकिन वहाँ कोई पेड़ नहीं था। हैडर अक्सर हर बार अभिनेत्री के दीवार पर चढ़ने पर चिंता व्यक्त करते थे, क्योंकि उन्हें डर था कि उन्हें चोट लग सकती है। लड़ाई के दृश्यों के लिए ध्वनि डिजाइन में लगभग पूरी तरह से स्वचालित संवाद प्रतिस्थापन (एडीआर) शामिल था, जिसमें बर्नहार्ट और गियाकोमाज़ी को एपिसोड के कुछ हिस्सों को डब करने के लिए वापस लाया गया था। दवा की दुकान में दृश्यों के लिए संगीत, लीएन राइम्स द्वारा "हाउ डू आई लिव" का उपयोग किया गया था। मूल रूप से, इस दृश्य में सेलीन डायन का एक अज्ञात गीत शामिल था, लेकिन चालक दल गीत के अधिकार हासिल करने में सक्षम नहीं था। रिसेप्शन व्यूअर्स एपिसोड को 23 लाख दर्शकों द्वारा देखा गया, जिसने नील्सन रेटिंग पैमाने पर 18-49 रेटिंग जनसांख्यिकी में 0.9 अर्जित किया। इसका मतलब है कि टेलीविजन वाले सभी घरों में से 0.9 प्रतिशत ने इस घटना को देखा। यह पिछले एपिसोड की तुलना में 4 प्रतिशत की वृद्धि थी, जिसे 18-49 जनसांख्यिकी में 0.7 के साथ 1.94 करोड़ दर्शकों द्वारा देखा गया था। आलोचनात्मक समीक्षाओं "रॉनी/लिली" को आलोचकों से सार्वभौमिक प्रशंसा मिली। द ए. वी. के विक्रम मूर्ति क्लब ने एपिसोड को "ए" दिया और लिखा, "हालांकि उन्होंने श्रृंखला के पहले तीन एपिसोड का निर्देशन किया, 'रॉनी/लिली' अभी भी एक अभूतपूर्व तकनीकी उपलब्धि की तरह महसूस करता है। कैमरा सेटअप से लेकर सरल, लेकिन अदम्य औपचारिक तकनीकों से लेकर जटिल मंचन तक सब कुछ एक ऐसे व्यक्ति के काम की तरह लगता है जिसे आखिरकार फिल्म सेट पर बिताए गए जीवन से प्राप्त हर ज्ञान का उपयोग करने का मौका मिलता है। नतीजतन, उन्होंने बैरी को पूरी तरह से खोल दिया है, और इसके मद्देनजर अंतहीन संभावनाओं को छोड़ दिया है। वॉक्स की एमिली वैनडरवेर्फ ने लिखा, "'रॉनी/लिली' में, बैरी का एक एपिसोड किसी अन्य के विपरीत, और टीवी पर किसी भी अन्य शो के विपरीत, श्रृंखला में गहराई से खुदाई की गई है कि किस चीज़ ने चरित्र को इस तरह के कच्चे तंत्रिका में बदल दिया है। अगर पहला सीज़न बैरी होने के बारे में कैसा महसूस करता है, तो दूसरा सीज़न इस बारे में है कि हम दर्शकों में इसके बारे में कैसा महसूस करते हैं। फिल्म स्कूल रिजेक्ट्स की एमिली कुबिनकेनेक ने लिखा, "बैरी का यह एपिसोड सिनेमाई कैमरावर्क, सपनों के दृश्यों और अजीब कॉमेडी के साथ टेलीविजन से हम जो उम्मीद करते हैं, उसकी सीमाओं को आगे बढ़ाता है। यह साबित करता है कि बिल हैडर न केवल एक अभिनेता के रूप में बल्कि सामान्य रूप से एक कलाकार के रूप में उल्लेखनीय रूप से प्रतिभाशाली हैं। यदि टेलीविजन लेखक जैसी कोई चीज है, तो बिल हैडर आसानी से उस खिताब के लिए अर्हता प्राप्त कर लेता है। 'रॉनी/लिली' को लगता है कि यह पहले से ही सीज़न का सबसे अच्छा एपिसोड होगा, लेकिन जो कोई भी बैरी को देखता है वह जानता है कि यह बेहतर होता जा रहा है, और इसका मुख्य कारण बिल हैडर है। डेन ऑफ गीक के निक हार्ले ने एपिसोड को 5 में से एक सही 5 स्टार रेटिंग दी और लिखा, 'रॉनी/लिली' सिर्फ एक पूर्ण बार्न-बर्नर है, जिस तरह का एपिसोड आप अपनी सीट के किनारे पर अपना मुंह खुला रखते हुए देखते हैं। बैरी सीज़न 2 पहले से ही शानदार पहले सीज़न की तुलना में एक स्थिर सुधार रहा है, और यहाँ सीज़न की पहली प्रतिष्ठित टीवी कैनन-योग्य किस्त है। विंटरफेल की लड़ाई के बारे में भूल जाओ, मैं सुपरमार्केट हाथापाई को फिर से देखना चाहता हूँ। एस्क्वायर के डॉम नीरो ने लिखा, "'रॉनी/लिली' श्रृंखला का पहला एपिसोड है जो एक अटूट दृष्टिकोण अपनाता है, जो पूरी तरह से वास्तविक समय में खेलता है। परिणाम उस आवश्यक द्विभाजन में 38 मिनट का उतरना है, जो चौंकाने वाले एक-टेक एपिसोड ट्रू डिटेक्टिव्स के पहले सीज़न ("हू गोज़ देयर") और डंब एंड डम्बर के बीच महसूस होता है, जहां हर पल डरावना, मूर्खतापूर्ण, अप्रत्याशित और अथाह दोनों है। अभी देखने के लिए बहुत सारे टीवी हैं। लेकिन 'रॉनी/लिली' के साथ, बिल हैडर को एक विजेता मिला है। एपिसोड को पेस्ट, एंटरटेनमेंट वीकली, द न्यूयॉर्क टाइम्स, डेन ऑफ गीक, टीवी गाइड, द हॉलीवुड रिपोर्टर, द रिंगर, इंडीवायर, फिल्म स्कूल रिजेक्ट्स और आई. जी. एन. द्वारा 2019 के सर्वश्रेष्ठ टीवी एपिसोड में से एक नामित किया गया था। संदर्भ एच. बी. ओ. बैरी (टीवी श्रृंखला) एपिसोड 2019 अमेरिकी टेलीविजन एपिसोड एलेक बर्ग द्वारा लिखित टेलीविजन एपिसोड बिल हैडर द्वारा लिखित टेलीविजन एपिसोड बिल हैडर एमी पुरस्कार विजेता एपिसोड द्वारा निर्देशित एपिसोड