Abraham de Vries (painter)
अब्राहम डी व्रीस (ca.1590-1649 या 1650) एक डच चित्रकार थे जो अपने समय के प्रमुख चित्रकारों में से एक थे। चूंकि उन्होंने एक पेरिपेटेटिक जीवन शैली का नेतृत्व किया और फ्रांस, एंटवर्प और डच गणराज्य में काम किया, इसलिए उनके शैलीगत गुणों को पहचानना मुश्किल है। लाइफ लिटिल अब्राहम डी व्रीस के प्रारंभिक जीवन और प्रशिक्षण के बारे में जाना जाता है। अब आम तौर पर यह माना जाता है कि कलाकार का जन्म द हेग में हुआ था क्योंकि जब वे 1644 में द हेग के गिल्ड ऑफ सेंट ल्यूक में शामिल हुए तो उन्होंने शहर के एक मूल पुत्र की फीस का भुगतान किया था। अतीत में उन्हें गलती से रॉटरडैम का मूल निवासी माना जाता था। हो सकता है कि उन्होंने 1613 में फ्रांस की यात्रा की हो, अगर उस वर्ष ल्योंस में बनाए गए परिदृश्य चित्र पर तारीख सही है। 1617 तक कलाकार रॉटरडैम चर्च प्रशासन में पंजीकृत हो गया था। डी व्रीज ने 1620 के दशक में दक्षिणी फ्रांस (और संभवतः इटली) की यात्रा की। एक्स-एन-प्रोवेंस में अपने निवास की अवधि के दौरान वह फ्लेमिश कलाकार जान कोसियर्स के शिक्षक थे, जिन्होंने अपने मूल एंटवर्प से फ्रांस के दक्षिण की यात्रा की थी। डी व्रीज ने टूलूज़, मोंटपेलियर (1625), बोर्डो (1626) और पेरिस (1627-1628) में भी समय बिताया। फ्रांस में रहने के दौरान वह प्रमुख फ्रांसीसी वैज्ञानिक और मानवतावादी निकोलस-क्लाउड फैब्री डी पियरेस्क से परिचित हुए, जो रूबेन्स के करीबी दोस्त थे। डी व्रीस 1629 में पेरिस में रहने के दौरान रूबेन्स से व्यक्तिगत रूप से मिले। उत्तर की ओर लौटने के बाद, उन्होंने बाद में पेरिस और एंटवर्प की कई यात्राएं कीं। उन्हें 1628 में एंटवर्प में दर्ज किया गया था और फिर 1634 में जब वे जुलाई 1634 में स्थानीय गिल्ड ऑफ सेंट ल्यूक के सदस्य बने। ऑस्ट्रिया के कार्डिनल-इन्फेंट फर्डिनेंड, जो स्पैनिश नीदरलैंड के गवर्नर थे, ने 20 अप्रैल 1635 को एंटवर्प की अपनी यात्रा के दौरान डी व्रीस का एक चित्र देखा। इसके कारण ब्रसेल्स के अदालत शहर में काम करने का निमंत्रण मिला, जहाँ उनके काम को एंथनी वैन डाइक के काम से बेहतर माना गया। वह 1636 में ब्रसेल्स में थे, जैसा कि एक चित्र पर उनके शिलालेख से पता चलता है कि यह ब्रसेल्स में बनाया गया था। 1639-1640 में रॉटरडैम में डी व्रीज़ की उपस्थिति के रिकॉर्ड हैं। उन्हें 1643 में द हेग में दर्ज किया गया था और वे 1644 में द हेग के गिल्ड ऑफ सेंट ल्यूक के सदस्य बन गए। उन्होंने 1648 में हेग में अपनी वसीयत की। विभिन्न स्रोतों से संकेत मिलता है कि डी व्रीज़ की मृत्यु 1649 या 1650 में द हेग में हुई थी। अब्राहम डी व्रीज मुख्य रूप से अपने चित्रों के लिए जाने जाते हैं, हालांकि उन्होंने कथित तौर पर कुछ परिदृश्य भी बनाए थे। उनके परिदृश्य का एक उदाहरण लकड़ी के पुल (1613, प्रेंटेनकाबिनेट, रिजक्सम्यूजियम, एम्स्टर्डम) के साथ एक प्रारंभिक पर्वतीय परिदृश्य है, एक चित्र जो शायद फ्रांस के ल्योन में रहने के दौरान बनाया गया था। उनकी शुरुआती कृतियाँ एम्स्टर्डम और द हेग में थॉमस डी कीसर और जान वैन रेवेस्टेन जैसे समकालीन कलाकारों की कृतियों की याद दिलाती हैं। अपने 1621 के स्व-चित्र में, कलाकार ने खुद को विद्वान चित्रकार के रूप में चित्रित किया। 1620 के दशक के अंत से 1630 के दशक में उनके चित्रों में स्पष्ट रूप से एक फ्लेमिश प्रभाव था जिसे पहचाना जा सकता था जैसा कि 1634 के साइमन डी वोस (मैग्डेनहुइस्म्यूज़ियम, एंटवर्प) के चित्र में देखा जाता है। एंटवर्प चित्रकार साइमन डी वोस का यह चित्र वैन डाइक के चित्रों में दिखाई देने वाली गतिशीलता को दर्शाता है। इसी तरह की फ्लेमिश आक्रामकता उनके 1629 (म्यूसी डू पेटिट पैलेस, एविग्नन) की अंगूठी पकड़े हुए एक आदमी के चित्र में देखी जा सकती है। 1630 के दशक के मध्य से त्वचा और बालों की नरम हैंडलिंग का बनावट विवरण उस अवधि के एंटवर्प चित्र चित्रकारों के प्रभाव को दर्शाता है। डच और फ्लेमिश विशेषताओं के उनके चित्रों में संयोजन एड्रियेन हैनेमैन जैसे हेग में काम करने वाले कलाकारों के काम से अलग नहीं है। 1640 के दशक तक एम्स्टर्डम कला का दृश्य रेम्ब्रांट की चित्र कला के प्रभाव में आ गया था। रेम्ब्रांट के चित्रों ने प्रतीकों और प्रतिमा विज्ञान के बजाय उनकी शारीरिक पहचान के माध्यम से उनके बैठने वालों के चरित्र और व्यक्तित्व पर जोर दिया। अब्राहम डी व्रीस भी अपने चित्रों में इस नई चित्रकला शैली के प्रभाव का विरोध नहीं कर सके। प्रभाव इतना प्रबल था कि उनका एक डच सज्जन का चित्र (1647, नेशनल गैलरी ऑफ विक्टोरिया, मेलबर्न) कुछ समय के लिए गलती से रेम्ब्रांट को जिम्मेदार ठहराया गया था। अब्राहम डी व्रीस ने तथाकथित 'रीजेंट्स ग्रुप पोर्ट्रेट्स' को भी चित्रित किया, अर्थात। किसी धर्मार्थ संगठन या संघ के न्यासी मंडल के समूह चित्र, जिन्हें राज-संरक्षक या राज-संरक्षक कहा जाता है। इस शैली के प्रति उनके मूल दृष्टिकोण का एक उदाहरण, जो डच स्वर्ण युग की चित्रकला में बहुत लोकप्रिय था, एम्स्टर्डम में उनके रीजेंट्स ऑफ द बर्गरवीशियस अनाथालय (1633, एम्स्टर्डम संग्रहालय) है। समूह चित्र में चित्रित रीजेंट हैं जो वर्षों के दौरान एम्स्टर्डम में बर्गरवीशियस अनाथालय के प्रमुख नवीनीकरण के लिए जिम्मेदार थे। रचना की व्यवस्था बहुत मूल हैः डी व्रीज़ ने राजप्रतिनिधियों को दो समूहों में विभाजित कियाः बाएं हाथ की ओर एक समूह खड़े आंकड़ों से बना है और दाएं हाथ की ओर दूसरे में बैठे आंकड़े होते हैं। रचना के बीच में पृष्ठभूमि में अनाथालय के कर्मचारियों का एक सदस्य एक छोटी अनाथ लड़की को कमरे में ले जाता है और इस तरह दोनों समूहों को जोड़ता है। अब्राहम डी व्रीस शायद पहले कलाकार थे जिन्होंने एक बच्चे को राजप्रतिनिधि के समूह चित्र में एक "विशेषता" के रूप में पेश किया था। राजप्रतिनिधियों का चित्र अभी भी उस दीवार पर "मूल स्थान पर" है जिसके लिए इसे अनाथालय के राजप्रतिनिधियों के कमरे में बनाया गया था। पोर्ट्रेट ऑफ ए जेंटलमैन (1630-1640, बीक्रॉफ्ट आर्ट गैलरी) में डी व्रीस ने सिटर के चौड़े फीते के कॉलर को प्रस्तुत करने के लिए एक अनूठी तकनीक का इस्तेमाल कियाः उन्होंने अपने अंगूठे से पेंट लगाया। बारीकी से जाँच करने पर पता चलता है कि पेंट में उसके अंगूठे के निशान अभी भी दिखाई दे रहे हैं। उन्होंने कई शादी के चित्र बनाए जिनमें पुरुष बाईं ओर और महिला दाईं ओर स्थित है, जो उस समय के लिए असामान्य था। संदर्भ बाहरी लिंक 1590 के दशक के जन्म 1650 के दशक की मृत्यु डच स्वर्ण युग के चित्रकार डच पुरुष चित्रकार रॉटरडैम के चित्रकार एंटवर्प के द हेग पेंटर्स के चित्रकार