Bartolomé Ordóñez
बार्टोलोमे ओर्डोनेज़ (बर्गोस, सी. 1480-कैरारा, 6 दिसंबर 1520) एक स्पेनिश पुनर्जागरण मूर्तिकार थे। जीवन और कार्य ओर्डोनेज़ के बारे में उनके जीवन के अंतिम पाँच वर्षों से पहले बहुत कम जाना जाता है। उसकी वसीयत से संकेत मिलता है कि वह बर्गोस में पैदा हुआ एक हिडाल्गो था, और उस शहर में उसकी मरीना नाम की एक बहन थी। यह मानते हुए कि यह सही है, वह स्पैनिश पुनर्जागरण के पहले फूल के बीच बड़ा हुआ होगा, जहां एंड्रेस डी नेजेरा जैसे अग्रदूत काम कर रहे थे, गिल डी सिलो, जिन्होंने इटली में अध्ययन किया था, और डोमेनिको फांसेली, जो इटली से थे, के प्रभाव में। 1515 में उन्होंने बार्सिलोना में एक स्टूडियो की स्थापना की, जिसमें उनके साथ तीन इतालवी संगमरमर के मूर्तिकार थे, जो उनके साथ आए थेः सिमोन डी बेलालाना, विक्टोरियो कोगोनो और जुआन फ्लोरेंटिनो। फिर भी, हम अगले दो वर्षों के लिए उनके वास्तविक काम के बारे में कुछ नहीं जानते हैं। कैथेड्रल चैप्टर ने उन्हें 7 मई 1517 को बार्सिलोना के कैथेड्रल के गाना बजाने वालों के स्टालों और संगमरमर के रेट्रोकोयर के निर्माण के लिए नियुक्त किया। कुछ महीनों बाद, उन्हें और जुआन पेटिट मोनेट को अस्पताल डे ला सांता क्रू के लिए यीशु के अंतिम संस्कार का प्रतिनिधित्व करने वाली मूर्तियों का एक समूह बनाने के लिए नियुक्त किया गया था; वह टुकड़ा नहीं बचा है। गायक-मंडली का अलंकरण ऑर्डर ऑफ द गोल्डन फ्लीस के एक सत्र की तैयारी में था, जिसकी अध्यक्षता स्पेन के चार्ल्स प्रथम (चार्ल्स पंचम, पवित्र रोमन सम्राट) को मार्च 1519 में कैथेड्रल में करनी थी। ओर्डोनेज़ द्वारा इस पहले प्रलेखित कार्य में उनके स्टूडियो, मोनेट में इतालवी सहायकों द्वारा सहयोग शामिल था, और, काम के परिमाण और तात्कालिकता के कारण, विशेषज्ञ लकड़ी की नक्काशी करने वाले, शायद उनमें से सिलो, लेकिन शैली की एकता और समान उत्कृष्टता से पता चलता है कि ओर्डोनेज़ एक मजबूत नेता थे। गाना बजानेवालों के समूह के ऊपरी भाग में पुराने नियम-नूह का अपमान और इसाक का बलिदान-और नए नियम-कलवरी के रास्ते पर मसीह, मसीह का जमावड़ा, और पुनरुत्थान-के साथ-साथ चार प्रचारकों और सात गुणों के दृश्यों को चित्रित किया गया है। ये सभी अपनी गुणवत्ता के लिए उल्लेखनीय हैं, और पुनर्जीवित मसीह द्वारा नरक से छुड़ाए गए भविष्यवक्ताओं की वर्जिन मैरी को प्रस्तुत करने में मूर्तिकला मौलिकता के लिए भी उल्लेखनीय हैं। बार्सिलोना के कैथेड्रल पर यह काम दो चरणों में निष्पादित किया गया था। अभी-अभी वर्णित मंच के बाद, ओर्डनेज़ ने 11 दिसंबर 1517 की शुरुआत में नेपल्स की एक प्रलेखित यात्रा की, जिसके दौरान, डिएगो सिलो के साथ, उन्होंने सेंट जॉन कार्बोनारा के चर्च के कैरेसिओलो डी विको चैपल में काम किया। इस काम के कुछ परस्पर विरोधी पारंपरिक विशेषताओं के बावजूद, पिएत्रो समोंटे द्वारा लिखा गया 1524 का एक पत्र संभावित त्रुटि से परे प्रमाणित करता है कि दोनों स्पेनियों ने चैपल पर काम किया था, और हालांकि पत्र केवल वेदी के टुकड़े को संदर्भित करता है, बार्सिलोना के कैथेड्रल के रेट्रोकोयर के वास्तुशिल्प संगठन की समानताओं को देखते हुए गोलाकार चैपल के संगमरमर के आवरण और वास्तुकला (बाद में गुआडिक्स कैथेड्रल द्वारा प्रतिध्वनित) को भी संभवतः ओर्डोनेज़ को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। वेदी के टुकड़े में एक उत्कृष्ट राहत शामिल है जो मैगी की आराधना का प्रतिनिधित्व करती है, जिसमें एक नाजुक पिरामिड रचना है जो लियोनार्डो दा विंची की याद दिलाती है, जो बहुत संतुलित है, और एक परिपूर्ण, लगभग चित्रकारी, तकनीक है। यह नेपल्स में ओर्डोनेज़ का एकमात्र काम नहीं हो सकता हैः माना जाता है कि उन्होंने सैन डोमेनिको मैगियोर के चर्च में गैलियाज़ो पेंडोन और सेंट सेवेरिनस और सोसियस के चर्च में एंड्रिया बोनिफैसियो सीकारो के अंतिम संस्कार के स्मारकों को डिजाइन और निष्पादित किया था। 1519 की शुरुआत में बार्सिलोना लौटने पर उन्होंने कैटालिना कलाफ से शादी की। बार्सिलोना में उनका प्रवास लंबा नहीं रहाः उसी वर्ष शरद ऋतु में, वे करारा के लिए रवाना हो गए। हालाँकि, इस दौरान उन्होंने बार्सिलोना कैथेड्रल के रेट्रोकोयर की संगमरमर की मूर्ति पर काम किया; उन्होंने इस काम को पूरा नहीं किया, जिसे अंततः 1562 में पेड्रो विलार द्वारा पूरा किया गया था। यह एक डोरिक स्तंभ के रूप में आयोजित किया गया था जिसे एक बालस्ट्रेड द्वारा ताज पहनाया गया था, जिसे एक अलंकृत आधार पर उठाया गया था; मूर्तियां स्तंभों के बीच की जगह में स्थित थीं। समृद्ध रूप से अलंकृत, यह काम कैरेसिओलो चैपल के साथ मेल खाने वाले पहलुओं को दर्शाता है। ओर्डोनेज़ ने न्यायाधीशों के सामने संत यूलालिया द्वारा विश्वास के पेशे का प्रतिनिधित्व करते हुए (माइकल एंजेलो से एक मजबूत प्रभाव दिखाते हुए) और उनकी शहादत के क्षण की रचना की, जिसमें आग की लपटें, उनके शुद्ध, नग्न शरीर को खाने से दूर, जल्लादों के खिलाफ हो जाती हैं। सेंट सेवेरस से संबंधित प्रतिनिधित्व भी उनका है, लेकिन सेंट ओलेगेरियस और पेनाफोर्ट के सेंट रेमंड की छवियां 17वीं शताब्दी की हैं। स्पेन में उनके अन्य संभावित कार्यों में बार्सिलोना के डायोसेसन संग्रहालय में अलाबास्टर राहत पवित्र वार्तालाप, खराब रूप से समाप्त, और वेलेंसिया के कैथेड्रल के रेट्रोकोयर चैपल में पुनरुत्थान शामिल हैं। 1 मई 1519 को, उन्होंने डोमेनिको फांसेली को पहले से अनुबंधित काम के लिए एक अनुबंध कियाः ग्रेनाडा में कैस्टिले के फिलिप प्रथम और जोआना और अल्काला डी हेनरेस में कार्डिनल सिस्नेरोस की कब्रें, और उनकी अंतिम वसीयत के अनुसार, फोंसेका परिवार के कुछ लोग। उन्होंने बार्सिलोना लौटने के इरादे से कैरारा की यात्रा की, लेकिन अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद उन्होंने कैरारा में एक नया स्टूडियो शुरू किया; उन्होंने वहां काम किया, लेकिन अगले वर्ष उनकी मृत्यु हो गई। उन्होंने जोआना और फेलिप की कब्र को ग्रेनाडा के शाही चैपल के लिए लगभग पूरा कर दिया। उनका काम फैनसेली की तुलना में बहुत बेहतर था, जिन्हें उन्होंने निस्संदेह अपनी शैली को बदलने के लिए प्रेरित किया जब वे मकबरे की बगल की दीवारों पर लौट आए, जिस पर एक थाली में, सेंट जॉन द एपोस्टल, सेंट जॉन द इवेंजेलिस्ट, आर्केंजल माइकल और कोनों पर सेंट एंड्रयू, आदर्श चेहरे के साथ चित्रित सम्राटों के आवर्ती रूप हैं। मकबरे के मुख्य भाग के प्रत्येक खंड को नक्काशी से सजाया गया है; ओर्डोनेज़ द्वारा सबसे उल्लेखनीय हैं जन्म, राजाओं की आराधना, बगीचे में पीड़ा और क्रूस से उतरना, लेकिन अन्य आकृतियों और सजावटी तत्वों की भरमार है। कार्डिनल सिस्नेरोस का मकबरा, जिसे अधूरा छोड़ दिया गया था, निम्न गुणवत्ता का है; कार्डिनल की आवर्ती आकृति एक चित्र की हवा के साथ पूर्ण, कठोर और यथार्थवादी थी। मैड्रिड के कॉम्प्लूटेंस विश्वविद्यालय के चैपल के लिए बनाया गया यह मकबरा शाही मकबरे के समान है-लेकिन उससे छोटा है; गोलों को स्पेनिश चर्च के डॉक्टरों द्वारा भरा जाता है और राजाओं के संरक्षक संतों को लैटिन फादर्स द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है जो आला में स्थित उदार कला के प्रतीक हैं। सेगोविया प्रांत के कोका में फोंसेकास की कब्रें कम कलात्मक रुचि की हैं, दो प्रमुख कब्रों के बीच टुकड़ों के आदान-प्रदान ने फ़ैनसेली के काम को ओर्डोनेज़ के काम से अलग करना मुश्किल बना दिया, जब तक कि मैनुअल गोमेज़ मोरेनो द्वारा एट्रिब्यूशंस का निश्चित स्पष्टीकरण नहीं किया गया, ओर्डोनेज़ को अलोंसो डी फोंसेका और उनकी माँ के साथ-साथ सेविले के आर्कबिशप अलोंसो डी फोंसेका और बर्गोस के बिशप जुआन रोड्रिगेज डी फोंसेका की कब्रों के लिए जिम्मेदार ठहराया गया; बाद वाले को पूरी तरह से ओर्डोनेज़ या उनके स्टूडियो के काम के रूप में प्रलेखित किया गया। वर्जिन एंड चाइल्ड और सेंट जॉन (मूल रूप से ज़मोरा में सेंट जेरोम के मठ में, अब ज़मोरा के कैथेड्रल में) गोमेज़ मोरेनो के अनुसार हैं, जिनका उल्लेख फोंसेकास द्वारा उनके स्टूडियो की सूची में किया गया है। इस लेख के कुछ हिस्सों का अनुवाद स्पैनिश भाषा के विकिपीडिया के एक लेख से किया गया है, जिसमें बदले में ग्रैन एन्सिक्लोपीडिया रियाल्प से सामग्री शामिल की गई है। एक प्राधिकरण ने इस सामग्री को जी. एफ. डी. एल. के तहत उपयोग करने की अनुमति दी थी। प्राधिकरण को अप्रैल 2008 में रद्द कर दिया गया था, इसलिए हम उस विश्वकोश से आगे की सामग्री नहीं जोड़ सकते हैं (हालांकि इसका उपयोग सामान्य संदर्भ के रूप में किया जा सकता है)। 16वीं शताब्दी के स्पेनिश मूर्तिकार स्पेनिश पुरुष मूर्तिकार पुनर्जागरण मूर्तिकार 1490 जन्म 1520 कैथोलिक मूर्तिकारों की मृत्यु