Guerrillero Heroico
गेरिलेरो हीरोको () अल्बर्टो कोर्डा द्वारा ली गई मार्क्सवादी क्रांतिकारी चे ग्वेरा की एक प्रतिष्ठित तस्वीर है। इसे 5 मार्च, 1960 को हवाना, क्यूबा में ला कोब्रे विस्फोट के पीड़ितों के लिए एक स्मारक सेवा में पकड़ा गया था। 1960 के दशक के अंत तक, छवि ने, ग्वेरा के बाद के कार्यों और अंतिम निष्पादन के संयोजन के साथ, नेता को एक सांस्कृतिक प्रतीक के रूप में मजबूत करने में मदद की। कोर्डा ने कहा है कि जिस समय उन्होंने तस्वीर खींची थी, वह ग्वेरा के चेहरे के भाव की ओर आकर्षित हुए थे, जो "पूर्ण कठोरता" के साथ-साथ क्रोध और दर्द को भी दर्शाता है। वर्षों बाद, कोर्डा कहेंगे कि तस्वीर में चे का दृढ़ और दृढ़ चरित्र दिखाया गया है। जिस समय यह तस्वीर ली गई थी, उस समय ग्वेरा की उम्र 31 वर्ष थी। छवि की सर्वव्यापी प्रकृति और व्यापक अपील पर जोर देते हुए, मैरीलैंड इंस्टीट्यूट कॉलेज ऑफ आर्ट ने चित्र को 20वीं शताब्दी का प्रतीक और दुनिया की सबसे प्रसिद्ध तस्वीर कहा। इसके संस्करणों को चित्रित, मुद्रित, डिजिटल, कढ़ाई, टैटू, रेशम-स्क्रीन, मूर्तिकला या लगभग हर सतह पर स्केच किया गया है, जिससे विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय का कहना है कि तस्वीर को फोटोग्राफी में किसी भी अन्य छवि की तुलना में अधिक पुनः प्रस्तुत किया गया है। यू. सी. आर./कैलिफोर्निया म्यूजियम ऑफ फोटोग्राफी के निदेशक जोनाथन ग्रीन ने अनुमान लगाया है कि कोर्डा की छवि ने दुनिया भर की भाषाओं में अपना काम किया है। यह एक अल्फा-संख्यात्मक प्रतीक, एक चित्रलिपि, एक तत्काल प्रतीक बन गया है। जब भी कोई संघर्ष होता है तो यह रहस्यमय रूप से फिर से प्रकट होता है। इतिहास में और कुछ भी नहीं है जो इस way.The इतिहास में कार्य करता है और छवि का समकालीन वैश्विक प्रभाव 2008 की वृत्तचित्र शेवोल्यूशन का आधार है, जिसे त्रिशा जिफ द्वारा निर्देशित किया गया है, साथ ही 2009 की पुस्तक चेज़ आफ्टरलाइफ़ः द लिगेसी ऑफ़ एन इमेज माइकल केसी द्वारा। 4 मार्च, 1960 को हवाना हार्बर में फ्रांसीसी मालवाहक ला कोब्रे में विस्फोट हुआ, जिसमें 100 लोग मारे गए और कई सौ से अधिक घायल हो गए। विस्फोट की आवाज सुनकर, गुवेरा जलते हुए जहाज पर चढ़ने के लिए बंदरगाह की ओर दौड़े, गुस्से में एक दूसरे विस्फोट के बाद अपनी सुरक्षा के लिए चिंतित लोगों को पीछे छोड़ने के लिए मजबूर हुए। अगले दिन 5 मार्च को राष्ट्रपति फिदेल कास्त्रो ने अमेरिकी सी. आई. ए. को दोषी ठहराया और पीड़ितों को सम्मानित करने के लिए हवाना के कोलोन कब्रिस्तान में एक स्मारक सेवा और सामूहिक प्रदर्शन का आह्वान किया। उस समय, ग्वेरा नई सरकार में उद्योग मंत्री थे, और कोर्डा कास्त्रो के आधिकारिक फोटोग्राफर थे। मालेकॉन के नाम से जाने जाने वाले सीफ्रंट बुलेवार्ड के साथ एक अंतिम संस्कार मार्च के बाद, फिदेल कास्त्रो ने 23वीं और 12वीं सड़कों के कोने पर एक मंच पर मारे गए लोगों के लिए प्रशंसा की। कास्त्रो ने पहली बार "पैट्रिया ओ मुर्टे" ("मातृभूमि या मृत्यु") शब्दों का उपयोग करते हुए एक उग्र भाषण दिया। इस बीच, सुबह 11:20 बजे, गुवेरा कुछ सेकंड के लिए दिखाई दिए। कोर्डा ने उसकी दृष्टि से गायब होने से पहले लगभग दो दूरी से उसके केवल दो फ्रेम तोड़ दिए। कोर्डा को तुरंत एहसास हुआ कि उनकी तस्वीर में एक चित्र की विशेषताएँ हैं। बाद में, कोर्डा ने इस तस्वीर के बारे में कहा, "मुझे यह याद है जैसे कि आज है. उसे व्यूफाइंडर में उस अभिव्यक्ति के साथ फ्रेम करते हुए देखना। मैं अभी भी प्रभाव से चौंका हुआ हूँ. यह मुझे बहुत शक्तिशाली रूप से हिलाता है। " रैली के दौरान, कोर्डा ने क्यूबा के गणमान्य व्यक्तियों और प्रसिद्ध फ्रांसीसी अस्तित्ववादी दार्शनिकों जीन-पॉल सार्त्रे और सिमोन डी बोवोइर की तस्वीरें लीं, जो दोनों उस समय ग्वेरा के प्रशंसक थे। फिल्म रोल में सभी वक्ताओं के दृश्य और चे की संक्षिप्त उपस्थिति की दो तस्वीरें शामिल थीं। क्लासिक तस्वीर फ्रेम नंबर 40 पर क्षैतिज रूप से दिखाई देती है। पहली तस्वीर में जॉर्ज मासेट्टी के सिल्हूट और एक ताड़ के पेड़ के बीच अकेले ग्वेरा को फ्रेम किया गया था; दूसरी तस्वीर में किसी का सिर उनके कंधे के ऊपर दिखाई दे रहा था। घुसपैठ करने वाली सामग्री के साथ पहली तस्वीर, और छवि को थोड़ा घुमाया गया, जो ग्वेरा का सबसे प्रसिद्ध चित्र बन गया। रेवोलुशन के संपादक, जहाँ कोर्डा काम करते थे, ने कास्त्रो, सार्त्रे और डी ब्यूवोयर के केवल अपने शॉट्स का उपयोग करने का फैसला किया, जबकि चे शॉट को कोर्डा वापस भेज दिया। यह मानते हुए कि छवि शक्तिशाली थी, कोर्डा ने अपने लिए एक क्रॉप्ड संस्करण बनाया, जिसे उन्होंने चिली के कवि पाब्लो नेरुदा के चित्र के बगल में अपनी दीवार पर बड़ा और लटका दिया, और कुछ अन्य लोगों को उपहार के रूप में प्रतियां भी दीं। यह 1986 तक नहीं था कि अपने स्वयं के एक स्थापित फोटोग्राफर जोस फिगुएरोआ, जो कोर्डा के लिए प्रिंट करते थे और उनके अनौपचारिक रूप से "गोद लिए गए" बेटे थे, ने सुझाव दिया कि वे चित्र के पूर्ण फ्रेम संस्करण को प्रिंट करने का प्रयास करें। कोर्डा ने अपनी मृत्यु तक छवि के दोनों संस्करणों को छापना जारी रखा। तस्वीर लेने के लिए, कोर्डा ने 90 मिमी लेंस के साथ लाइका एम2 का उपयोग किया, जो कोडक प्लस-एक्स पैन फिल्म से भरा हुआ था। विधि के बारे में बोलते हुए, कोर्डा ने टिप्पणी की कि "यह तस्वीर ज्ञान या तकनीक का उत्पाद नहीं है। यह वास्तव में संयोग था, शुद्ध भाग्य। अल्बर्टो कोर्डा एक आजीवन कम्युनिस्ट और अपनी मृत्यु तक क्यूबा की क्रांति के समर्थक के रूप में, अल्बर्टो कोर्डा ने अपनी तस्वीर के लिए कोई भुगतान नहीं करने का दावा किया। दशकों से चित्र का एक संशोधित संस्करण भी विभिन्न मीडिया की एक श्रृंखला पर पुनः प्रस्तुत किया गया था, हालांकि कोर्डा ने कभी भी रॉयल्टी नहीं मांगी। कोर्डा ने तर्क दिया कि चे की छवि उनके क्रांतिकारी आदर्शों का प्रतिनिधित्व करती है, और इस प्रकार उनकी छवि जितनी अधिक फैलेगी, चे के आदर्शों के भी फैलने की संभावना उतनी ही अधिक होगी। अपनी तस्वीर के व्यापक प्रसार के लिए रॉयल्टी लेने से कोर्डा के इनकार ने "इसे मार्क्सवादी क्रांति और साम्राज्यवाद विरोधी संघर्ष का अंतिम प्रतीक बनने में मदद की।" हालाँकि, कोर्डा उन उत्पादों के संबंध में छवि का व्यावसायीकरण नहीं चाहते थे जिनके बारे में उनका मानना था कि ग्वेरा समर्थन नहीं करेंगे, विशेष रूप से शराब। यह विश्वास पहली बार 2000 में प्रदर्शित किया गया था, जब स्मरनॉफ द्वारा एक वोदका विज्ञापन में चे की तस्वीर का उपयोग करने के जवाब में, कोर्डा ने अपने नैतिक अधिकारों (कॉपीराइट कानून का एक रूप) का दावा किया और विज्ञापन एजेंसी लोवे लिंटास और रेक्स फीचर्स पर मुकदमा दायर किया, जो कंपनी तस्वीर की आपूर्ति करती थी। लिंटास और रेक्स ने दावा किया कि छवि सार्वजनिक डोमेन में थी। अंतिम परिणाम 50,000 अमेरिकी डॉलर का अदालत के बाहर समझौता था, जिसे कोर्डा ने क्यूबा की स्वास्थ्य सेवा प्रणाली को दान करते हुए कहा, "अगर चे अभी भी जीवित होते, तो उन्होंने भी ऐसा ही किया होता।" समझौते के बाद, कोर्डा ने दोहराया कि वह पूरी तरह से इसके प्रचार के खिलाफ नहीं थे, संवाददाताओं से कहाः क्यूबा में क्यूबा के इतिहासकार एडमंडो डेस्नोस ने कहा है कि "चे की छवि को अलग किया जा सकता है, खरीदा और बेचा जा सकता है और देवता बनाया जा सकता है, लेकिन यह क्रांतिकारी संघर्ष की सार्वभौमिक प्रणाली का एक हिस्सा होगा, और किसी भी समय अपने मूल अर्थ को पुनर्प्राप्त कर सकता है।" इस अर्थ की उत्पत्ति उस समय से होती है जब कोर्डा की तस्वीर पहली बार 16 अप्रैल, 1961 को दैनिक क्यूबा के समाचार पत्र रिवोल्यूशन में प्रकाशित हुई थी, जिसमें दोपहर के एक सम्मेलन का विज्ञापन किया गया था, जिसके दौरान मुख्य वक्ता "डॉ. अर्नेस्टो 'चे' ग्वेरा" थे। सम्मेलन बाधित हो गया जब 1,300 सी. आई. ए. समर्थित प्रति-क्रांतिकारियों ने क्यूबा के समुद्र तटों पर धावा बोल दिया, जिसे बे ऑफ पिग्स के असफल आक्रमण के रूप में जाना जाने लगा। इस प्रकार इस छवि को 28 अप्रैल, 1961 को नए बुलाए गए सम्मेलन का विज्ञापन करते हुए दूसरी बार पुनः प्रकाशित किया गया। चे, जिनकी छह साल बाद मृत्यु हो गई थी, वह तस्वीर देख सकते थे जो उनकी प्रतिष्ठित स्थिति में योगदान देगी। रिवोल्यूशन में इसके पहले पुनरुत्पादन के बावजूद, पहली बार बड़े पैमाने पर क्यूबा के लोग तस्वीर से परिचित हुए, जो 1967 में चे की मृत्यु पर था। चे की फांसी की खबर पर, इसे बड़ा किया गया और हवाना में प्लाजा डे ला रिवोल्यूशन में आंतरिक मंत्रालय की पांच मंजिला इमारत के नीचे एक बैनर पर लपेटा गया। यह इमारत जहाँ चे ने स्वयं पहले काम किया था, 18 अक्टूबर, 1967 को फिदेल की स्तुति के लिए एक पृष्ठभूमि के रूप में काम किया, जिसमें सार्वजनिक रूप से दस लाख से अधिक शोकाकुल लोगों की भीड़ के सामने चे ग्वेरा की मृत्यु को स्वीकार किया गया था। क्यूबा के प्रसिद्ध पोस्टर निर्माता और ग्राफिक कलाकार जोस गोमेज़ फ्रेस्केट याद करते हैं कि कैसे ग्वेरा की मृत्यु की खबर सुनकर, उन्होंने तुरंत पूरी रात पोस्टर बनाने का काम किया जिसका उपयोग अगले दिन उनके सम्मान में रैली में किया जाएगा। कोर्डा ने पोस्टर के आधार के रूप में फ्रेस्केट को चित्र की एक प्रति दी थी, जिसे उन्होंने लाल कागज पर बनाया था। यह क्यूबा में बनाया गया पहला निजी तौर पर निर्मित गुरिल्लेरो हीरोको था। तब से इमारत ने छवि के कई संस्करण देखे हैं, और आज एक स्थायी स्टील की रूपरेखा, जो तस्वीर से ली गई है, इमारत को सुशोभित करती है। अंतर्राष्ट्रीय प्रसार जियांगियाकोमो फेल्ट्रिनेली कभी-कभार मित्र के पास गए और क्यूबा के कुछ छोटे प्रकाशनों में प्रकाशित हुए, चे की छवि 7 वर्षों तक अपेक्षाकृत अज्ञात रही। 1967 में अमीर इतालवी प्रकाशक और बुद्धिजीवी जियांगियाकोमो फेल्ट्रिनेली को एक प्रिंट बेचा या दिया गया था। फेल्ट्रिनेली अभी-अभी बोलीविया से लौटे थे जहाँ उन्हें उम्मीद थी कि उनकी प्रसिद्धि फ्रांसीसी पत्रकार और प्रोफेसर रेजिस डेब्रे की रिहाई के लिए बातचीत करने में मदद करेगी। डेब्रे को चे ग्वेरा के नेतृत्व में गुरिल्ला अभियानों के सिलसिले में बोलीविया में गिरफ्तार किया गया था। चूंकि सी. आई. ए. द्वारा गुवेरा के ठिकाने का पता लगाने के साथ ही उनकी अंतिम गिरफ्तारी या मृत्यु आसन्न प्रतीत हो रही थी, फेल्ट्रिनेली ने चे की पकड़ी गई बोलिवियाई डायरी को प्रकाशित करने के अधिकार हासिल कर लिए। इस समय फेल्ट्रिनेली ने क्यूबा के अधिकारियों से पूछा कि ग्वेरा की छवियां कहां से प्राप्त की जाएं और उन्हें कोर्डा के स्टूडियो में भेजा गया जहां उन्होंने सरकार से एक परिचय पत्र प्रस्तुत किया। दस्तावेज़ ने चे का एक अच्छा चित्र खोजने में कोर्डा की सहायता मांगी। कोर्डा को तुरंत पता चल गया कि चे की उनकी पसंदीदा छवि एकदम सही है और उन्होंने दीवार पर लटके हुए चे के 1960 के शॉट की ओर इशारा करते हुए कहा कि यह तस्वीर उनके द्वारा ली गई तस्वीरों में से सबसे अच्छी थी। फेल्ट्रिनेल्ली ने सहमति व्यक्त की और 2 प्रिंटों का आदेश दिया। जब वह अगले दिन उन्हें लेने के लिए लौटे तो कोर्डा ने उन्हें बताया कि क्योंकि वह क्रांति के मित्र थे, इसलिए उन्हें पैसे नहीं देने पड़े। इटली लौटने पर, फेल्ट्रिनेली ने चे की अनिश्चित स्थिति और आसन्न मृत्यु के बारे में जागरूकता बढ़ाने के लिए पोस्टर की हजारों प्रतियों का प्रसार किया। बाद में 1967 में 9 अक्टूबर, 1967 को उनकी फांसी के बाद, कवर पर कोर्डा की तस्वीर के साथ चे की बोलिवियाई डायरी दुनिया भर में जारी की गई। फेल्ट्रिनेली ने पुस्तक को बढ़ावा देने के लिए पोस्टर भी बनाए, जिसमें कॉपीराइट का श्रेय ® लिब्रेरिया फेल्ट्रिनेली 1967 (छवि के निचले बाएँ कोने में) को दिया गया, जिसमें कोर्डा का कोई उल्लेख नहीं था। इस समय तक, कोर्डा की छवि आधिकारिक तौर पर सार्वजनिक चेतना में प्रवेश कर चुकी थी। अल्बर्टो कोर्डा ने बाद में बताया कि अगर फेल्ट्रिनेली ने उन्हें प्रत्येक प्रजनन के लिए सिर्फ एक लीरा का भुगतान किया होता, तो उन्हें लाखों मिलते। हालाँकि, कोर्डा ने यह भी व्यक्त किया कि उन्होंने उन्हें माफ कर दिया, क्योंकि उनके कार्यों के माध्यम से, छवि प्रसिद्ध हो गई। मिलान 1967 फेल्ट्रिनेल्ली के छवि के संस्करण का उपयोग अक्टूबर 1967 में मिलान, इटली में किया गया था, जब चे की मृत्यु की खबर के जवाब में सहज विरोध हुआ था। इतालवी फोटोग्राफर जियोर्जियो मोंडोल्फो ने बाद में कहा कि "पहली बार जब मैंने अल्बर्टो कोर्डा की तस्वीर देखी, तो मुझे लेखक में थोड़ी भी दिलचस्पी नहीं थी। मैं केवल पंद्रह साल का था, और यह वह तस्वीर थी जिसने हमें आकर्षित किया था-पहली बार कई लोगों को-सड़कों पर इकट्ठा होने के लिए, रोते हुए चे लाइव्स! " पेरिस मैच गुरिल्लेरो हीरोको भी पेरिस मैच के अगस्त 1967 के अंक में दिखाई दिया। उनके अंतिम रूप से पकड़े जाने और फांसी दिए जाने से कुछ महीने पहले प्रकाशित इस अंक में पत्रकार जीन लार्टेगुई द्वारा "लेस गुरिल्लेरोस" शीर्षक से एक प्रमुख लेख प्रकाशित किया गया था। लार्टेगुए ने लिखा कि ऐसे समय में जब क्यूबा के क्रांतिकारी पूरी दुनिया में वियतनाम बनाना चाहते हैं, अमेरिकियों को लैटिन अमेरिका में अपना खुद का अल्जीरिया खोजने का जोखिम है। लेख का अंत यह पूछकर किया गया कि "चे ग्वेरा कहाँ हैं?" तस्वीर के कैप्शन में लिखा था, "चे ग्वेरा की आधिकारिक तस्वीर; उनके मुकुट पर तारा, कमांडर का प्रतीक"। यह ज्ञात नहीं है कि पत्रिका को यह छवि किसने प्रदान की, और इसका श्रेय भी फेल्ट्रिनेली को नहीं दिया गया था। हालाँकि, पूरे यूरोप में इसके व्यापक प्रसार और एक प्रभावशाली समाचार पत्रिका के रूप में इसकी स्थिति के साथ, पेरिस मैच को छवि के मूल प्रसारकों में से एक के रूप में भी देखा जा सकता है। पेरिस 1968 मई 1968 के पेरिस छात्र दंगों के दौरान, जिसने अंततः डी गॉल सरकार को हिला दिया (लेकिन इसे उखाड़ फेंका नहीं), आयोजक "डैनी द रेड" ने विरोध प्रदर्शनों के दौरान फिट्ज़पैट्रिक की चे की प्रस्तुति का उपयोग किया। इस समय, एम्स्टर्डम में डच अराजकतावादी समूह "द प्रोवोस" द्वारा चे की छवि को उठाया गया था, जो अहिंसक तरीकों से अधिकारियों से हिंसक प्रतिक्रियाओं को ट्रिगर करने पर केंद्रित था। 1967 में, आयरिश कलाकार जिम फिट्ज़पैट्रिक भी अपने स्वयं के शैलीबद्ध पोस्टर बनाने के लिए कोर्डा की छवि का उपयोग कर रहे थे। फिट्ज़पैट्रिक का दावा है कि उन्हें डच अराजकतावादी समूह "द प्रोवोस" से तस्वीर की एक प्रति मिली, जिसने समूह के नाम वाली एक पत्रिका का निर्माण किया। फिट्ज़पैट्रिक याद करते हैं कि प्रोवो पत्रिका ने दावा किया कि यह छवि मूल रूप से जीन-पॉल सार्त्रे के माध्यम से यूरोप में आई थी। तब, फिट्ज़पैट्रिक की छवि का स्रोत फेल्ट्रिनेली नहीं होता। छवि बनाने के लिए फिट्ज़पैट्रिक ने अनुदान नामक उपकरण के एक टुकड़े पर एक नकारात्मक कागज बनाया। फिर उन्हें एक रंग काले और एक रंग लाल में मुद्रित किया गया, और उन्होंने पीले रंग में तारे को हाथ से चित्रित किया। फिट्ज़पैट्रिक "छवि को खरगोशों की तरह प्रजनन करना चाहते थे" और लंदन में किसी को भी मुफ्त में देने के लिए हजारों छवियों को हाथ से मुद्रित किया, साथ ही दोस्तों से उन्हें बाहर निकालने के लिए और दूसरों को अपने स्वयं के संस्करण बनाने के लिए प्रोत्साहित किया। उन्होंने आयरलैंड, फ्रांस और नीदरलैंड के राजनीतिक समूहों की मांग को पूरा करने के लिए एक समय में लगभग सौ प्रतियां छापीं, जिन्होंने छवि का अनुरोध करना शुरू कर दिया। एक जत्था स्पेन भी भेजा गया, जहाँ उन्हें फ्रेंको की पुलिस ने जब्त कर लिया। उच्च मांग के कारण, फिट्ज़पैट्रिक ने टू बियर फीट नामक एक पोस्टर कंपनी का गठन किया और 1967 में कोर्डा छवि का उपयोग करते हुए विभिन्न प्रकार के पोस्टरों का निर्माण किया। उन सभी को कॉपीराइट के बिना बनाया गया था, क्योंकि फिट्ज़पैट्रिक चाहते थे कि उन्हें पुनः प्रस्तुत किया जाए। इनमें से एक पोस्टर व्यंग्य पत्रिका प्राइवेट आई में प्रकाशित किया जाएगा। सबसे प्रसिद्ध चांदी की पन्नी पर मुद्रित किया गया था और लंदन में पीटर मेयर द्वारा क्यूरेट की गई कला प्रयोगशाला में "विवा चे" नामक एक प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था। यह शो मूल रूप से 1968 में लिसन गैलरी में आयोजित किया जाना था और यह दर्शाता है कि छवि कितनी तेजी से विरोध से ललित कला के क्षेत्र में चली गई। फिट्ज़पैट्रिक की तस्वीर में अपने बारे में कुछ प्रतिबिंबित करने की इच्छा के कारण, उन्होंने चे की आँखों को और ऊपर उठाया और कंधे पर अपना पहला, एक "एफ" जोड़ा। चे की मृत्यु की 40वीं वर्षगांठ तक ही फिट्ज़पैट्रिक ने इस तथ्य को स्वीकार करते हुए कहा था, "मैं थोड़ा शरारती हूं, इसलिए मैंने कभी किसी को नहीं बताया।" इस समय फिट्जपैट्रिक ने कहा कि "मुझे तस्वीर पसंद है और मैं दुनिया में जहां भी हूं, अगर मैं इसे देखता हूं, तो मैं इसकी एक तस्वीर लेता हूं। जब मैं उस छोटे से 'एफ' को देखता हूं तो मुझे हमेशा हँसी आती है। मुझे पता है कि यह मेरा है। नवंबर 2008 में, फिट्ज़पैट्रिक ने घोषणा की कि वह क्यूबा के हवाना में विलियम सोलर पीडियाट्रिक कार्डियोलॉजी अस्पताल में अपनी चे छवि के कॉपीराइट पर हस्ताक्षर करेंगे। भविष्य की सभी आय बच्चों के अस्पताल में जाने के अपने कारण की घोषणा करते हुए, फिट्ज़पैट्रिक ने कहा कि "क्यूबा डॉक्टरों को प्रशिक्षित करता है और फिर उन्हें दुनिया भर में भेजता है। मैं चाहता हूं कि उनकी चिकित्सा प्रणाली लाभान्वित हो। इसके अतिरिक्त, फिट्ज़पैट्रिक ने मूल कलाकृति को ग्वेरा की विधवा, अलीडा मार्च द्वारा संचालित अभिलेखागार को उपहार में देने की अपनी इच्छा का प्रचार किया। आयरलैंड सिन फेन के अध्यक्ष गेरी एडम्स का 2008 के वृत्तचित्र शेवोल्यूशन में प्रसिद्ध तस्वीर के बारे में साक्षात्कार लिया गया है। जैसे ही वह बोलते हैं, फिल्म में बेलफास्ट में चे भित्ति चित्रों का एक संग्रह दिखाया गया है, जिसमें एडम्स ने टिप्पणी की है, "मुझे लगता है कि मेरी पृष्ठभूमि के लोग उस छवि की ओर आकर्षित हुए थे, क्योंकि चे ग्वेरा ने इसका प्रतिनिधित्व किया था।" ग्वेरा की मृत्यु की 50वीं वर्षगांठ को चिह्नित करने के लिए आयरिश डाक सेवा एन पोस्ट ने एक €1 टिकट जारी किया जिसमें फिट्ज़पैट्रिक की छवि का शैलीबद्ध संस्करण था। 122, 000 का प्रारंभिक प्रिंट रन कुछ ही दिनों में बिक गया और एन पोस्ट ने कहा कि उन्होंने "अभूतपूर्व मांग" का अनुभव किया। संयुक्त राज्य अमेरिका और आगे के प्रभाव गुरिल्लेरो हीरोको ने 1968 में न्यूयॉर्क सिटी सबवे बिलबोर्ड पर अपनी अमेरिकी शुरुआत की, जब छवि एवरग्रीन रिव्यू के फरवरी अंक के विज्ञापन के लिए पॉल डेविस द्वारा चित्रित रूप में दिखाई दी। पॉल डेविस ने चे के अपने रोमांटिक संस्करण में कहा है कि वह "शहीद संतों और मसीह के इतालवी चित्रों से प्रेरित थे"। हालाँकि, आकर्षण केवल एक अमेरिकी घटना नहीं थी। उदाहरण के लिए, ब्रिटिश पत्रकार रिचर्ड गॉट, जो कई बार चे ग्वेरा से मिले थे, ने यह कहते हुए एक समान विचार व्यक्त किया कि कैसे वह "एक रॉक स्टार की आभा की तुलना में अपने चुंबकीय शारीरिक आकर्षण से प्रभावित थे।" गॉट की राय में "लगभग सभी की धारणा समान थी, और पत्रकार विशेष रूप से अतिसंवेदनशील थे।" टाइम पत्रिका ने 8 अगस्त, 1960 को ग्वेरा से मिलने के बाद एक कवर स्टोरी में यह टिप्पणी करते हुए इस विचार को प्रदर्शित किया कि चे ने "उदास मिठास की एक मुस्कान पहनी थी जो कई महिलाओं को विनाशकारी लगती है।" अर्जेंटीना की पत्रकार जूलिया कॉस्टेनलोस याद करती हैं कि उनके विचार में उन्हें "एक अनूठी अपील, एक अतुलनीय आकर्षण का आशीर्वाद मिला था जो पूरी तरह से स्वाभाविक रूप से आया था।" दबाव में भी, द टाइम्स के पत्रकार हेनरी ब्रैंडन, जिन्होंने क्यूबा मिसाइल संकट के चरम पर ग्वेरा के साथ बात की, ने टिप्पणी की कि चे के पास एक "उदार आकर्षण" था जिसने "चार्ल्स बोयर को ईर्ष्या दी होगी"। छवि की स्थायी अपील को देखते हुए, 1997 से कोर्डा के प्रतिनिधि, डैरेल कॉटुरियर ने कहा है कि यह "एक बहुत ही तेजतर्रार युवक की छवि" थी और "स्वतंत्र प्रेम और फूल शक्ति के युग में. एक आकृति" या "छवि जो दुनिया भर में सोच और व्यवहार में इस महान विविधता का प्रतिनिधित्व कर सकती है" के लिए समय तैयार था। कॉटुरियर के अनुसार, यह "धार्मिक क्रांति का युग", जो ग्वेरा की असामयिक मृत्यु के साथ मेल खाता था, "उन्हें लगभग शहादत तक ले गया।" कला और संस्कृति में जैसे-जैसे पॉप कलाकारों ने खुशी के साथ छवि को अपनाया, यह एक लोकप्रिय और भारी व्यावसायीकरण आइकन के रूप में विकसित हुआ जो अक्सर चे के कट्टर मार्क्सवादी संदेश से दूर भटक जाता था। ब्रिटिश पॉप कलाकार सर पीटर ब्लेक ने गुरिल्लेरो हीरोको को "20वीं शताब्दी के महान प्रतीकों में से एक" के रूप में संदर्भित किया है। जब एक सख्त काले कट-आउट में परिवर्तित किया गया, तो कोर्डा की तस्वीर 1960 के दशक की पसंदीदा सामग्री और विधिः लिथ फिल्म और स्क्रीन पेंटिंग का उपयोग करके प्रतिलिपि बनाने के लिए आसान, सस्ती और तेज हो गई। 1967 में उनकी मृत्यु के समय तक, चे पहले से ही "एक किंवदंती, दुनिया भर में विद्रोह का रोमांटिक प्रतीक" थे और उनकी कथित शहादत के बाद, कोर्डा की तस्वीर वायरल हो गई। विद्रोही युवाओं ने इसमें "सशक्तिकरण की भावना, युवाओं के बारहमासी आदर्शवाद का स्फटिकीकरण" पाया। वी एंड ए म्यूजियम के अनुसार, "तस्वीर में चे को एक पौराणिक नायक के रूप में स्थापित किया गया है। नीचे से लिया गया, खोजपूर्ण आँखों और दृढ़ अभिव्यक्ति वाला क्रांतिकारी नेता जीवन से बड़ा हो जाता है। एक दृष्टिकोण जो सामाजिक यथार्थवाद की कल्पना पर हावी है, यह अधिकार, स्वतंत्रता और अवज्ञा की एक अप्रतिरोध्य आभा रखता है। वी एंड ए संग्रहालय में कहा गया है कि कोर्डा की प्रसिद्ध तस्वीर ने पहले चे को देवता बनाया और उन्हें कट्टरपंथी ठाठ के प्रतीक में बदल दिया। इसकी कहानी, परस्पर विरोधी आख्यानों का एक जटिल जाल, ने गुरिल्लेरो हीरोको को अपना एक जीवन दिया, जो खुद चे से स्वतंत्र एक स्थायी आकर्षण था। इतालवी पत्रिका स्काइम और भी अधिक प्रशंसा को उजागर करती है, यह घोषणा करते हुए कि यह "एक ऐसे व्यक्ति की सुंदरता और युवाओं, साहस और उदारता, सौंदर्य और नैतिक गुणों को दर्शाती है जो हमारे जैसे युग के प्रतीक में परिवर्तित होने के लिए आवश्यक सभी विशेषताओं को धारण करता है, जिसमें ऐतिहासिक किंवदंतियों और पौराणिक अवतारों की कमी है।" पत्रकार रिचर्ड गॉट ने भी टिप्पणी की है कि "चे के बेरेट में लाल सितारा 'लुसी इन द स्काई विद डायमंड्स' के साथ था।" यू. सी. आर. फोटोग्राफी संग्रहालय के निदेशक जोनाथन ग्रीन ने टिप्पणी की है कि "पॉप कला पारंपरिक आकृति, बयानबाजी और प्रस्तुति की अस्वीकृति है। इसका समतावादी कला-विरोधी रुख चे के प्रतिष्ठान-विरोधी रवैये के लिए एकदम सही परिणाम था। प्रदर्शनी 1968, लंदन में कला प्रयोगशाला ने "विवा चे" नामक तस्वीर पर एक प्रदर्शनी आयोजित की। 1990 में, पेरिस, फ्रांस में जौर एग्नेस बी गैलरी ने कोर्डा की छवि की एक प्रदर्शनी प्रस्तुत की, जिसका शीर्षक था "चे ग्वेराः एक 21वीं सदी का आदमी"। 1998 में, लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया में यू. सी. एल. ए. फाउलर म्यूजियम ऑफ कल्चरल हिस्ट्री ने डेविड कुंजले द्वारा संकलित "चे ग्वेराः आइकन, मिथ एंड मैसेज" शीर्षक से एक प्रदर्शनी का आयोजन किया। 2003 में, ग्रीस के रेथिमनन में समकालीन कला केंद्र ने "चे ग्वेराज़ डेथ" शीर्षक से एक प्रदर्शनी प्रस्तुत की। 2004 में, अर्जेंटीना के ब्यूनस आयर्स में सेंट्रो नैसिओनल डे ला म्यूसिका ने "क्यूबा क्रांति के फोटोग्राफरों द्वारा चे ग्वेरा" शीर्षक से एक प्रदर्शनी आयोजित की। 2005 में, यू. सी. आर./कैलिफोर्निया म्यूजियम ऑफ फोटोग्राफी में "रिवोल्यूशन एंड कॉमर्सः द लिगेसी ऑफ कोर्डा पोर्ट्रेट ऑफ चे ग्वेरा" शीर्षक से एक प्रदर्शनी लगाई गई। 2005 में, न्यूयॉर्क शहर में इंटरनेशनल सेंटर ऑफ फोटोग्राफी ने "áche! क्रांति और वाणिज्य "। 2006 में, लंदन के विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय ने "चे ग्वेराः रिवोल्यूशनरी एंड आइकन" शीर्षक से एक प्रदर्शनी का आयोजन किया। 2007 में इटली के मिलान में ला ट्राइनेल में "चे ग्वेरा रेबेल एंड आइकॉनः द लिगेसी ऑफ कोर्डा पोर्ट्रेट" शीर्षक से एक प्रदर्शनी का आयोजन किया गया। 2007 में, एम्स्टर्डम में ट्रोपेनम्यूजियम ने "चे! एक वाणिज्यिक क्रांति "। 2007, मियामी, फ्लोरिडा में फ्लोरिडा अंतर्राष्ट्रीय विश्वविद्यालय में फ्रॉस्ट आर्ट संग्रहालय ने तस्वीर की विशेषता वाली एक प्रदर्शनी प्रस्तुत की। 2008 में, ऑस्ट्रिया के वियना में वेस्टलिक्ट गैलरी ने "मिथकों के विकास" के संबंध में गुरिल्लेरो हेरोइको पर एक प्रदर्शनी की पेशकश की। 2008 में, क्यूबा के हवाना में फोटेका केंद्र ने "कोर्डा, ज्ञात" शीर्षक से एक प्रदर्शनी आयोजित की। अज्ञात "। 2008 में, इस्तांबुल, तुर्की में संतरालिस्तानबुल ने "नैरेटिव ऑफ ए पोर्ट्रेटः कोर्डा के चे फ्रॉम रिवोल्यूशन टू आइकन" प्रदर्शनी की मेजबानी की। 2009 में, मॉस्को में डॉम नैशचोकिना गैलरी ने "चेः हस्त सिमप्रे! 18 जून से 20 सितंबर, 2009 तक 'मीट यू इन द एटर्निटी'। 2010 में, न्यूयॉर्क शहर में अंतर्राष्ट्रीय फोटोग्राफी केंद्र ने 11 नवंबर से 9 जनवरी, 2011 तक "क्रांति में क्यूबा" प्रदर्शनी की मेजबानी की-जिसमें छवि के कई संस्करण शामिल थे। पोस्टर और आवरण 1967 में पोलैंड के कलाकार रोमन सीज़लेविज़ ने "चे सी" (अनुवादः "हाँ चे") शब्दों के साथ एक पोस्टर तैयार किया, जो उनके चेहरे पर आंखों और नाक के रूप में अंकित था। यह बाद में फ्रांसीसी कला पत्रिका ओपस इंटरनेशनल के अक्टूबर 1967 के कवर पर प्रदर्शित किया गया था। 1968 में, एलेना सेरानो ने "वीर गुरिल्ला का दिन" शीर्षक से एक व्यापक रूप से वितरित पोस्टर का निर्माण किया, जिसमें दक्षिण अमेरिका के पूरे लाल नक्शे को कवर करने के लिए कोर्डा की तस्वीर की दूरबीन छवियों को दिखाया गया है। एवरग्रीन रिव्यू के 1968 के फरवरी अंक में पॉल डेविस द्वारा चित्रित रूप में चे की छवि को दिखाया गया था। ट्राइकॉन्टिनेंटल मैगज़ीन के सितंबर 1969 के अंक में हो ची मिन्ह के साथ कोर्डा के चे की एक संयुक्त छवि दिखाई गई। बर्कले में 1969 की छात्र हड़ताल के दौरान, एक पोस्टर बनाया गया और वितरित किया गया जिसमें चे के मुंह से आने वाला एक कार्टून बुलबुला था जिसमें ये शब्द थेः "इसे बंद करो!" 1970 में, कला श्रमिकों के गठबंधन ने एक व्यापक रूप से वितरित वियतनाम युद्ध विरोधी पोस्टर का निर्माण किया, जिसमें पीले रंग की पृष्ठभूमि पर चे की एक रूपरेखा थी, जिसमें उनके प्रसिद्ध उद्धरण थेः "मैं हास्यास्पद दिखने के जोखिम पर कहता हूं, कि सच्चा क्रांतिकारी प्रेम की महान भावनाओं द्वारा निर्देशित होता है।" उनके 1993 के एकल, "बॉम्बट्रैक" के लिए द रेज अगेंस्ट द मशीन कलाकृति में जिम फिट्ज़पैट्रिक द्वारा प्रतिष्ठित दो-स्वर चित्र का एक प्रतिबिंबित संस्करण है। डेर स्पीगल पत्रिका के 16 सितंबर, 1996 के संस्करण "द मिथ ऑफ चे ग्वेरा" में चे की छवि को चलती गोलियों के प्रभामंडल से सजाया गया था। ग्युरिलेरो हीरोको की एक कम्प्यूटरीकृत प्रस्तुति मेट्रो के 1-7 मार्च, 2006 के अंक के मुखपृष्ठ पर "द ब्लॉग रिवोल्यूशन" शीर्षक के ऊपर दिखाई दी। 2003 में, मैडोना के एल्बम अमेरिकन लाइफ में गायक ने गुरिल्लेरो हीरोको को फिर से प्रस्तुत किया। रोलिंग स्टोन अर्जेंटीना के दिसंबर 2008 के अंक में कवर पर गुरिल्लेरो हीरोको को दिखाया गया है। कमोडिटी द चे छवि को राजनीति और विपणन के विलय और हमारे समाज पर छवियों की शक्ति के एक उदाहरण के रूप में उद्धृत किया गया है। चे की प्रतिमा विज्ञान पर 2004 की पर्यटन प्रदर्शनी की क्यूरेटर त्रिशा जिफ ने कहा है कि "चे ग्वेरा एक ब्रांड बन गया है। और ब्रांड का लोगो छवि है, जो परिवर्तन का प्रतिनिधित्व करता है। चाहे वह युद्ध विरोधी हो, हरित समर्थक हो या वैश्वीकरण विरोधी, यह किसी भी स्तर पर बाहरी विचारक का प्रतीक बन गया है। बेलफास्ट से सोवेटो तक, या फिलिस्तीनी क्षेत्रों की दीवारों से लेकर पेरिस की बुटीक तक हर जगह इसकी उपस्थिति, इसे एक ऐसी छवि बनाती है जो नियंत्रण से बाहर है। यह इस समय एक निगम, एक साम्राज्य बन गया है। अल्बर्टो कोर्डा की तस्वीर को व्यापक वितरण और संशोधन प्राप्त हुआ है, जो अनगिनत संख्या में टी-शर्ट, पोस्टर, उपभोक्ता उत्पाद, विरोध बैनर, व्यक्तिगत टैटू और कई अन्य प्रारूपों में दिखाई देता है। यह युवाओं की एक नई पीढ़ी के लिए एक प्रतिष्ठित प्रतिसांस्कृतिक प्रतीक के रूप में परिवर्तित हो गया है। यह छवि अब व्यक्तियों के एक विविध समूह की छाती पर पहनी जाती है, उन लोगों से लेकर जो वास्तव में उन आदर्शों का समर्थन करते हैं जिनके लिए चे ग्वेरा जीते थे, और उन लोगों तक जो अधिक सामान्यीकृत तानाशाही विरोधी रुख व्यक्त करते थे। आइकनोग्राफी पत्रकार माइकल केसी ने अपनी 2009 की पुस्तक चेज़ आफ्टरलाइफ़ः द लिगेसी ऑफ़ एन इमेज में नोट किया है कि कैसे सार्वभौमिक छवि "दुनिया के सभी कोनों में" पाई जा सकती है और यह सिद्धांत देता है कि यह एक ऐसे युग के दौरान विद्रोह के प्रतीक के रूप में आया जब दुनिया परिवर्तन के लिए दर्द कर रही थी। कोर्डा की तस्वीर को एक "ब्रांड" और "सर्वोत्कृष्ट उत्तर-आधुनिक आइकन" के रूप में परिभाषित करते हुए, केसी ने नोट किया कि किसी भी तरह से तस्वीर "आशा और सुंदरता" को समाहित करती है, जो दुनिया भर के लोगों को "अपने सपनों को इसमें निवेश करने" का कारण बनती है। जबकि चे ग्वेराः आइकन, मिथ और संदेश पुस्तक के लेखक डेविड कुंजले ने कहा है कि "बेरेट एक चपटे प्रभामंडल के रूप में उत्कृष्ट रूप से कार्य करता है"। त्रिशा जिफ, चे की क्यूरेटर! रिवोल्यूशन एंड कॉमर्स ने गुरिल्लेरो हीरोको को "नीचे से ली गई मूर्तिपूजक छवि" के रूप में वर्णित किया है, जो "एक शास्त्रीय मसीह जैसे आचरण" का उल्लेख करते हुए "समाजवादी यथार्थवाद के युग में वापस जाने वाले पौराणिक नायकों की एक दृश्य भाषा से व्युत्पन्न है"। चे ग्वेराः ए रिवोल्यूशनरी लाइफ के लेखक जॉन ली एंडरसन, तस्वीर में चे को "अंतिम क्रांतिकारी प्रतीक के रूप में" दिखाई देता है, "उनकी आँखें साहसपूर्वक भविष्य की ओर देख रही हैं" और "उनकी अभिव्यक्ति सामाजिक अन्याय पर आक्रोश का एक उग्र अवतार है"। कोर्डा की तस्वीर से अनुकूलित चे ग्वेरा की शैलीबद्ध छवि, आमतौर पर कई अलग-अलग प्रतीकों के साथ होती है जो इसके अंतर्निहित सुझाए गए अर्थ में संदर्भ जोड़ते हैं। इनमें से सबसे आम हैं लाल तारा, हथौड़ा और दरांती, क्यूबा का झंडा, और स्पेनिश में कहावत (अनुवादः "विजय की ओर, हमेशा")। बहुआयामी वाक्यांश एक क्रांतिकारी के रूप में चे ग्वेरा के कई पत्रों और भाषणों के लिए संकेत बन गया, और दोनों की प्रतिबद्धता का प्रतिनिधित्व करता है कि वे मार्क्सवादी विश्व क्रांति की अंतिम जीत को कभी नहीं छोड़ेंगे, और यह विश्वास कि यह जीत एक बार होने के बाद, शाश्वत होगी। नतीजतन, यह एक वास्तविक नारा या मुख्य वाक्यांश बन गया है, जिसका उपयोग उन लोगों द्वारा एक आदर्श वाक्य के रूप में किया जाता है जो चे ग्वेरा के जीवन और/या आदर्शों का समर्थन और/या प्रशंसा करना जारी रखते हैं। दशकों तक प्रसिद्ध छवि अंतर्राष्ट्रीय कॉपीराइट समझौतों द्वारा निर्बाध थी, क्योंकि क्यूबा बर्न कन्वेंशन का हस्ताक्षरकर्ता नहीं था। फिदेल कास्त्रो ने इसे एक "बुर्जुआ अवधारणा" के रूप में वर्णित किया जिसका अर्थ था कि कलाकार और विज्ञापनदाता कोर्डा के काम का उपयोग करने के लिए स्वतंत्र थे। कानूनी रूप से, क्यूबा का कानून सं। 156 पर 28 सितंबर, 1994 को कानून सं. 1977 के कॉपीराइट अधिनियम (अनुच्छेद 47) के 14 में कहा गया है कि क्यूबा में ली गई तस्वीरें उनके पहले उपयोग के 25 साल बाद दुनिया भर में सार्वजनिक डोमेन में आती हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका के लिए, चूंकि छवि पहली बार क्यूबा में अमेरिकी कॉपीराइट औपचारिकताओं के अनुपालन के बिना प्रकाशित की गई थी और 20 फरवरी, 1972 से पहले क्यूबा में उपयोग की गई थी (1997 में क्यूबा द्वारा बर्न कन्वेंशन पर हस्ताक्षर करने से 25 साल से अधिक समय पहले) यह आम तौर पर भी है, हालांकि सार्वभौमिक रूप से नहीं, सार्वजनिक डोमेन में माना जाता है। छवि के कॉपीराइट स्थापित हो सकते हैं या नहीं, इस बारे में परस्पर विरोधी दावों के बावजूद, कोर्डा के बच्चों ने मानहानि से छवि के व्यावसायिक उपयोग को नियंत्रित करने की मांग की है। कोर्डा की बेटी डायना डियाज़ ने 2003 में फ्रांस में पेरिस स्थित एक प्रेस अधिकार समूह रिपोर्टर्स विदाउट बॉर्डर्स के खिलाफ मुकदमा दायर किया, जिसमें क्यूबा को "दुनिया की सबसे बड़ी जेल" के रूप में निंदा करने वाले एक पोस्टर अभियान में चे तस्वीर का उपयोग करने के लिए, जिसका उद्देश्य 29 असंतुष्ट पत्रकारों को जेल में डालने के बाद फ्रांसीसी पर्यटकों को क्यूबा में छुट्टी मनाने से रोकना था। 14 लाख यूरो के लिए समूह पर मुकदमा करते हुए, डियाज़ के वकील, रैंडी यालोज़ ने टिप्पणी की कि "हम उन सभी के खिलाफ कार्रवाई कर रहे हैं जो मेरे मुवक्किल के नैतिक अधिकारों के साथ विश्वासघात करते हैं।" नैतिक अधिकार कॉपीराइट कानून का एक अलग घटक है जिसे अमेरिका में मान्यता नहीं है, लेकिन कुछ अन्य देशों में मान्यता प्राप्त है, विशेष रूप से फ्रांस में जहां डियाज़ ने मुकदमा दायर किया था। नैतिक अधिकारों का उद्देश्य किसी काम की अखंडता को मानहानि, विकृति, बदनामी या अपमानजनक विकृति से बचाना है, भले ही निर्माता के पास अब कॉपीराइट न हो। हालाँकि, रिपोर्टर्स विदाउट बॉर्डर्स ने किसी भी कानूनी निर्णय के प्रस्तुत होने से पहले छवि का उपयोग करना बंद कर दिया। एरियाना हर्नांडेज़-रेग्युएंट ने 2004 में अपने लेख कॉपीराइटिंग चेः आर्ट एंड ऑथरशिप अंडर क्यूबा लेट सोशलिज्म में छवि की कॉपीराइट स्थिति को संबोधित किया। उन्होंने कोर्डा के उत्तराधिकारियों द्वारा छवि पर स्वामित्व स्थापित करने में सक्षम होने के प्रति संदेहपूर्ण विचार व्यक्त किया, छवि से जुड़े मुकदमों के संदर्भ में नोट करते हुए, "इस बात पर कभी कोई आधिकारिक निर्णय नहीं हुआ कि क्या चित्रण कॉपीराइट का उल्लंघन है।" लेखक ने आगे कहा किः "कोर्डा ने एक सरकारी समाचार पत्र के लिए काम करते हुए तस्वीर ली, उनके वास्तविक संपत्ति अधिकार क्यूबा और अंतर्राष्ट्रीय कानून दोनों के तहत संदिग्ध होंगे।" 2007 में, कानून की छात्रा सारा लेवी ने भी क्यूबा में छवि की संभावित कानूनी स्थिति को संबोधित किया। यह उनका अंतिम तर्क था कि "क्यूबा में कोर्डा की ग्वेरा तस्वीर में कॉपीराइट संरक्षण पहले ही समाप्त हो चुका होगा, और कोर्डा के उत्तराधिकारियों से स्वामित्व के दावों के बावजूद, अब राज्य के पास तस्वीर से जुड़े कोई भी अधिकार होंगे।" फोटोग्राफ के अधिक सामान्य रूप से प्रसारित शैलीबद्ध संस्करण के संबंध में, वकीलों का कहना है कि इटली जैसे देशों के अलावा, जहां कानून छवि अधिकारों की रक्षा करते हैं, इस तरह की व्यापक रूप से पुनः प्रस्तुत छवि के गैर-फोटोग्राफिक उपयोग को रोकने के लिए यह एक कठिन संघर्ष होगा। ग्वेरा के उत्तराधिकारियों का यह भी मानना है कि उनके पास छवि के "शोषण" या बदनामी को रोकने के लिए कानूनी औचित्य है। ग्वेरा की क्यूबा की विधवा अलीडा मार्च ने 2005 में कहा था कि "हमारे पास दुरुपयोग से निपटने की योजना है। हम डॉन क्विक्सोट जैसे भाले से हर किसी पर हमला नहीं कर सकते, लेकिन हम ग्वेरा की विरासत की नैतिकता को बनाए रखने की कोशिश कर सकते हैं। इस घोषणा के संदर्भ में, ग्वेरा की बेटी अलीदा ग्वेरा ने रॉयटर्स को बताया, "यह महंगा और कठिन होगा क्योंकि प्रत्येक देश के अलग-अलग कानून हैं, लेकिन एक सीमा तय करनी होगी।" अल्बर्टो कोर्डाः ए रिवोल्यूशनरी लेंस, डायना डियाज़ और मार्क सैंडर्स, स्टीडल, 2007, चेज़ आफ्टरलाइफ़ः द लिगेसी ऑफ़ एन इमेज, माइकल केसी, विंटेज बुक्स यू. एस. ए., 2009, चे ग्वेराः रिवोल्यूशनरी एंड आइकन, त्रिशा ज़िफ़, अब्राम्स इमेज, 2006, चेः इमेजेस ऑफ़ ए रिवोल्यूशनरी, ऑस्कर सोला, प्लूटो प्रेस, 2000, चेः द फोटोबायोग्राफी ऑफ़ चे ग्वेरा, थंडर्स माउथ प्रेस, 1998, क्यूबा बाय कोर्डा, क्रिस्टोफ़ लविनी और अल्बर्टो कोर्डा, ओशन प्रेस (ए. यू.), 2006, सेल्फ पोर्ट्रेट चे ग्व इसका निर्देशन हेक्टर क्रूज़ सैंडोवल ने किया है। चेवल्यूशन, 2008, त्रिशा जिफ द्वारा निर्मित और लुइस लोपेज द्वारा निर्देशित, रेड एनवेलोप एंटरटेनमेंट। पर्सनल चे, 2008, एड्रियाना मारिनो और डगलस डुआर्ट द्वारा निर्देशित। संदर्भ बाहरी लिंक बीबीसीः चेः द आइकन एंड द एड, स्टेफ़नी होम्स, 2007 सीएनएन वीडियोः एक्ज़ामिनिंग एन आइकॉनिक इमेज गैलरी ऑफ़ पिक्चर्स फ्रॉम द गार्जियन ग्युरिलेरो हीरोकोः ए ब्रीफ़ हिस्ट्री बाय त्रिशा ज़िफ़ चे ग्वेरा स्प्रे पेंट स्टैंसिल चेज़ आफ्टरलाइफ़ः द लिगेसी ऑफ़ एन इमेज बाय माइकल केसी-एमएसएनबीसीः चे ग्वेरा, रिवोल्यूशनरी ऑर चिक आइकन? टायलर वॉन द्वारा, 2006 वाशिंगटन पोस्टः मार्था इरविन द्वारा चे ग्वेरा की आइकॉनिक इमेज एंड्यूर्स, 2006 स्मिथसोनियनः द स्टोरी बिहाइंड चे की आइकॉनिक फोटो ऑरलैंडो लुइस पार्डो लाजो द्वारा, 2016 चे ग्वेरा 1960 कला में 1960 काम करता है राजनीतिक कला काले और सफेद तस्वीरें ऐतिहासिक हस्तियों के चित्र पोर्ट्रेट 1960 के दशक की तस्वीरें