Portrait of Francesco d'Este
फ्रांसेस्को डी 'एस्टे का चित्र नीदरलैंड के चित्रकार रोजियर वैन डेर वेडेन द्वारा लकड़ी के पैनल पर बनाई गई एक छोटी सी तैल चित्रकारी है जो लगभग 1460 की है। यह काम अच्छी स्थिति में है और 1931 से न्यूयॉर्क के मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट में है। 20वीं शताब्दी की शुरुआत में जब वैन डेर वेडन के रूप में श्रेय दिया गया, तो कला इतिहासकारों के बीच सिटर की पहचान के बारे में बहुत अटकलें थीं। उन्हें पीछे की ओर शिखर से डी 'एस्टे परिवार के सदस्य के रूप में पहचाना गया था, और लंबे समय से फ्रांसेस्को के पिता लियोनेलो, एक इतालवी और उच्च स्थान वाले बर्गंडियन राजकुमार और रोजियर के संरक्षक के रूप में माना जाता था। 1939 में अर्न्स्ट कान्टोरोविज़ ने उस व्यक्ति की पहचान लियोनेलो के नाजायज बेटे फ्रांसेस्को (लगभग 1430-1475 के बाद) के रूप में की, जिसे अब आम तौर पर स्वीकार किया जाता है। पैनल को तब चित्रित किया गया था जब सिटर लगभग 30 साल का था और इसे वैन डेर वेडेन के बेहतरीन चित्रों में से एक माना जाता है, जो कई मायनों में उनके बाद के, अधिक कठोर काम की पराकाष्ठा है। वान डेर वेडेन ने डी 'एस्टे की चापलूसी करने की कोशिश की; हालांकि सुंदर नहीं, उन्हें एक संवेदनशील और सुसंस्कृत चेहरे, तीक्ष्ण अभिव्यक्ति, लंबी गर्दन और एक्विलिन नाक के साथ चौड़ी छाती के रूप में दिखाया गया है। हथौड़ा और अंगूठी (बाद वाला केवल 1934 की सफाई के बाद प्रकट हुआ) संभवतः उनके हाथ में स्थिति प्रतीकों के रूप में अभिप्रेत हैं, हालांकि उनके सटीक महत्व को सकारात्मक रूप से पहचाना नहीं गया है। आम तौर पर वैन डेर वेडेन की, सिटर की उंगलियां अत्यधिक विस्तृत और प्रमुख होती हैं, जिन्हें पैनल फ्रेम के निचले बाईं ओर लगभग आराम करते हुए दिखाया गया है, और ये लंबी, हड्डीदार और अत्यधिक विस्तृत होती हैं। यह चित्र उस समय के लिए असामान्य रूप से धर्मनिरपेक्ष है, जो डी 'एस्टे के भक्ति मूल्य या व्यक्तिगत विनम्रता को उजागर करने के बजाय उनकी सांसारिक स्थिति की चापलूसी करना चाहता है। यह चित्र वैन डेर वेडेन के अंतिम कार्यकाल के पुरुष चित्रों की संरचनात्मक परंपराओं का अनुसरण करता है। यह एक सादे और उथले पृष्ठभूमि के खिलाफ सिटर का आधा लंबाई, तीन-चौथाई दृश्य है। इसकी पृष्ठभूमि इसकी सबसे आकर्षक विशेषताओं में से एक है, इसकी उथल-पुथल वैन आइक के बाद से उत्तरी कला में लोकप्रिय गहरी, छायादार और वायुमंडलीय प्रकार के विपरीत है। कई कला इतिहासकारों द्वारा टिप्पणी की गई है कि पृष्ठभूमि सफेद रंग के साथ परतदार है, बल्कि अधिक विशिष्ट गहरे भूरे और काले रंग के स्वर हैं। सिटर की पहचान प्रारंभिक नीदरलैंड के गुरुओं की पेंटिंग 16वीं शताब्दी के बाद फैशन से बाहर हो गईं, और कई 19वीं शताब्दी में फिर से उभरने के लिए रिकॉर्ड से गायब हो गईं। यह काम 1800 के दशक के अंत में कुछ समय तक खो गया था जब सर ऑडली नील्ड के संग्रह में आया था। बैठने वाले की पहचान के बारे में बहुत अटकलें थीं, उन्हें पहले पैनल के पीछे दिखाए गए शिखर से डी 'एस्टे परिवार के सदस्य के रूप में पहचाना गया था। 20वीं शताब्दी की शुरुआत में उन्हें फ्रांसेस्को के पिता लियोनेलो माना जाता था, जो पिसानेलो के एक चित्र के विषय से समानता पर आधारित था। लियोनेलो उस समय लगभग 42 वर्ष के थे, और अगले वर्ष कपाल के फोड़े से उनकी मृत्यु हो गई। एक अन्य समय में पैनल का शीर्षक पोर्ट्रेट ऑफ ए गोल्डस्मिथ था, जो संभवतः डी 'एस्टे के दाहिने हाथ में रखे हथौड़े के महत्व की गलतफहमी पर आधारित था। सिटर के रूप में फ्रांसेस्को की पहचान कला इतिहासकार अर्न्स्ट कांटोरोविज़ द्वारा 1939-40 में स्थापित की गई थी। यहाँ उनका प्रतिनिधित्व रोम में प्रतिमा विज्ञान के एक टुकड़े में पाए गए एक प्रलेखित समकालीन चित्र के साथ-साथ नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, वाशिंगटन में एक जिम्मेदार चित्र के साथ आश्चर्यजनक समानता रखता है। फ्रांसेस्को डी 'एस्टे मेलियाड्यूस डी' एस्टे के उच्च स्थान पर स्थित लियोनेलो का कमीना बेटा था, जो फेरारा, ड्यूक ऑफ मोडेना और रेजीओ एमिलिया का एक मार्किस था, और निकोलो डी 'एस्टे III का नाजायज बेटा था। फ्रांसेस्को ने अपना अधिकांश जीवन नीदरलैंड में एक सैन्य अधिकारी के रूप में बिताया, हालांकि वे कई बार इटली लौट आए, आमतौर पर एक बर्गंडियन राजदूत के रूप में। उन्हें उनके पिता द्वारा 1444 में बर्गंडियन दरबार में चार्ल्स द बोल्ड के साथ पालन-पोषण और शिक्षा के लिए भेजा गया था, और बाद में उन्हें "मार्किस ऑफ फेरारा" की उपाधि दी गई थी। यह संभव है कि फ्रांसेस्को 1476 में आज के बेल्जियम में कोर्सेल्स के पास ग्रैंडसन युद्ध के मैदान में मारा गया था। उनकी पहचान पैनल के पीछे की ओर दिखाए गए हथियारों के कोट के माध्यम से और पीछे की ओर भी फ्रांसिसक शिलालेख के माध्यम से स्थापित की गई है। विवरण पोर्ट्रेट इस चित्र को वैन डेर वेडन के करियर के अंत में 1460 के आसपास निष्पादित किया गया था, उस समय जब वे एक अत्यधिक मांग वाले और प्रतिष्ठित चित्रकार थे। पैनल को जान वैन आइक द्वारा विकसित शैली के परित्याग के लिए जाना जाता है जो तब तक उत्तरी चित्रकारों के लिए मानक मॉडल बन गया था, एक शैली जो शायद पेट्रस क्रिस्टस के 1446 पोर्ट्रेट ऑफ ए कार्थूसियन द्वारा वर्गीकृत की गई थी। इन कार्यों में बैठे लोगों द्वारा कब्जा किए गए गहरे वायुमंडलीय स्थान के विपरीत, यहाँ डी 'एस्टे को एक सादे सफेद या हाथीदांत की चपटी पृष्ठभूमि के खिलाफ थोड़ा सा छाया के साथ स्थापित किया गया है, जो अंतर्राष्ट्रीय गोथिक की शैली की परंपराओं की ओर इशारा करता है। यह चित्र उस समय आम दाता चित्रों से एक उन्नति है, आंशिक रूप से क्योंकि यह सिटर के सांसारिक, धर्मनिरपेक्ष मूल्यों का जश्न मनाता है, और किसी भी नैतिक भाव या धार्मिक प्रतिमा विज्ञान से अनुपस्थित है। यह 1450 के दशक के अंत से ड्यूक ऑफ बरगंडी द्वारा डेर वेडेन के लिए बनाए गए कई चित्रों में से एक है। वैन डेर वेडेन के अधिकांश पुरुष चित्रों के साथ समान रूप से, डी 'एस्टे को आधा प्रोफ़ाइल दिखाया गया है, जो बीच की दूरी में अलग से घूर रहा है। इस चित्र को "दरबारी समाज के सार. अपने कुलीन प्रभाव और विनम्र भव्यता के साथ" के रूप में वर्णित किया गया है। डी 'एस्टे की चौड़ी छाती उसकी लंबी हड्डी वाली उंगलियों के अनुपात से बाहर है, और इतनी चौड़ी है कि उसका सिर तुलना में छोटा दिखता है-यह कैनवास की चौड़ाई तक पहुंचता है। फिर भी उनका एक संवेदनशील चेहरा और थोड़ी अलग अभिव्यक्ति है, जो विचारशील गरिमा, परिष्करण और बौद्धिक एन्नई का संकेत देती है। उनके पास सफेद पृष्ठभूमि से स्पष्ट युवा त्वचा है, एक रोमन शैली की पुल वाली नाक, और एक प्रोजेक्टिंग निचला होंठ और गोल ठोड़ी है। फिर भी वह एक सुंदर व्यक्ति नहीं है। वैन डेर वेडन फोरेंसिक शैली से धँसी हुई आँखों और भारी ढक्कन का पता चलता है। उनके बाल अपने पिता के पिसानेलो चित्र की तरह कसकर पीछे नहीं रखे गए हैं, लेकिन लगभग भिक्षु शैली में उनके कानों और उनके माथे पर गिरते हैं। वह अपने दाहिने हाथ में एक हथौड़ा और एक अंगूठी रखता है। उनका सटीक महत्व अज्ञात है, हालांकि कला इतिहासकारों द्वारा उन्हें दरबारी अनुष्ठान और समाज के लिए संकेत माना जाता है। हथौड़ा शायद एक शूरवीर कुलीन व्यक्ति के रूप में उनके अधिकार का प्रतीक है, जो उनके राज्य के राजकुमार के रूप में उनके विशेषाधिकारों और कर्तव्यों से संबंधित है, जो शायद प्रतियोगिता अनुष्ठान से जुड़ा हुआ है। यह पवित्र वर्ष के हथौड़े का भी प्रतिनिधित्व कर सकता है, जो जयंती से जुड़ा एक प्रतीक है। उसकी पतली हड्डी वाली उंगलियों के बीच रखी अंगूठी एक जॉस्टिंग पुरस्कार हो सकता है। अंगूठी को चित्रित किया गया था और 1934 में ही इसे फिर से खोजा गया था जब पेंटिंग को साफ किया गया था। पैनल के पीछे की ओर हथियारों का एक कोट दिखाया गया है जिसमें जनवरी 1431 में पत्र पेटेंट द्वारा फ्रांस के चार्ल्स VII द्वारा डी 'एस्टे परिवार को दिए गए सम्मान के प्रतिनिधित्व के साथ पारिवारिक हथियार शामिल हैं। बाहों का कोट दो लिंगों द्वारा पकड़ा जाता है-लियोनेलो शब्द पर एक श्लेष, जो उनके पिता का पहला नाम है; दूसरा जानवर बाहों पर आंखों पर पट्टी बांधकर बैठता है। जानवर के दोनों तरफ एम ई अक्षर हैं-जिन्हें मार्चियो एस्टेनिस (एस्टे के मार्किस) के लिए संक्षिप्त माना जाता है, हालांकि वे समान रूप से "मार्चियो एस्टेन्स" के लिए खड़े हो सकते हैं-एक शीर्षक जो लियोनेलो द्वारा उपयोग किया गया था। दोनों तरफ, ये अक्षर तार से बंधे होते हैं। इनके ऊपर बाद की गॉथिक शैली में शिलालेख से मिलते-जुलते अक्षरों में वॉयर टू (सभी को देखने के लिए) लिखा है और यह लियोनेलो के आदर्श वाक्य क्वेड वाइड्स ने वीडियो (जो आप देखते हैं उसके लिए अपनी आंखें बंद करें) की याद दिलाता है, जिसे कला इतिहासकार रॉबर्ट फ्राय ने "चतुराई के विचार, लियोनेलो के प्रकार के शासक के लिए सबसे आवश्यक गुण" के संकेत के रूप में वर्णित किया है। इस उपलब्धि में फ्रेंच में फ्रांसेस्को का नाम, बर्गंडियन दरबारी भाषा, और ऊपरी बाएँ हाथ के कोने में शब्द नॉन प्लस कॉर्सेल्स (अब कॉर्सेल्स नहीं) शामिल हैं। यह वाक्यांश बाद में जोड़ के रूप में स्थापित किया गया है लेकिन संतोषजनक रूप से व्याख्या नहीं की गई है। यह आज के बेल्जियम में उस समय के फ्रांसीसी गाँव कोर्सेल्स का संदर्भ हो सकता है। यह गाँव ग्रैंडसन की लड़ाई के स्थल के पास स्थित है, जो चार्ल्स द बोल्ड के लिए एक बड़ी हार है, जहाँ सिटर 1476 में मारा गया होगा (उसका आखिरी बार 1475 में रिकॉर्ड में उल्लेख किया गया है)। उनके पिता के शिखर के साथ समानता के साथ-साथ विभिन्न अक्षरों के महत्व को देखते हुए, कई कला इतिहासकार इसे लियोनेलो के बेटे के रूप में मान्यता प्राप्त करने की अवैध सिटर की आकांक्षा के संकेत के रूप में देखते हैं, जिसमें सभी अधिकार और ऐतिहासिक मान्यता के साथ इस तरह की स्वीकृति शामिल होगी। 1909 में आर. लैंगटन डगलस को बेचे जाने तक पेंटिंग चिप्पेनहैम के सर ऑडली नील्ड के कब्जे में थी। 1931 में माइकल फ्रीडसम द्वारा मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट को दान किए जाने से पहले यह एडगर स्पेयर के संग्रह से गुजरा। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के बाद से वैन डेर वेडेन के लेखन को कभी भी गंभीरता से नहीं लिया गया है, हालांकि डी 'एस्टे को 1939 तक सिटर के रूप में स्थापित नहीं किया गया था। पैनल उनकी इंग्लैंड यात्रा के समय के आसपास चित्रित पुरुष चित्रों की कई विशिष्ट विशेषताओं को प्रदर्शित करता है, जिसमें सादा, उथली पृष्ठभूमि, तीन-चौथाई दृश्य, थोड़ा पवित्र मध्य टकटकी और बैठने वाले के पतले और नाजुक हाथों पर ध्यान केंद्रित करना शामिल है। यह काम वैन डेर वेडेन के पेंट के संचालन का अनुकरणीय है, और इसकी पसंद और रंग की समृद्धि को कई कला इतिहासकारों की राय में, इटली की उनकी यात्रा के दौरान पूरा किए गए उनके लगभग 1460 पुरुष चित्रों में से एक के रूप में चिह्नित किया गया है, शायद उनके बेहतरीन। रोजियर वैन डेर वेडन के कार्यों की सूची भी देखें संदर्भ टिप्पणियाँ स्रोत आइन्सवर्थ, मैरियन विन। वैन आइक से ब्रूगल तकः मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट में प्रारंभिक नीदरलैंड पेंटिंग। न्यूयॉर्कः मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, 1999। बाउमन, गाय। "अर्ली फ्लेमिश पोर्ट्रेट्स 1425-1525"। द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट बुलेटिन, वॉल्यूम। 43, नहीं। 4, स्प्रिंग, 1986 कैम्पबेल, लॉर्न। वैन डेर वेडन। लंदनः चौसर प्रेस, 2004। फ्रीडलेंडर, मैक्स जे। "अमेरिका में रोजियर वैन डेर वेडेन की तस्वीरें।" अमेरिका में कला, नहीं। 9, 1921. 62-63,65 फ्राय, रोजर। रोजर वैन डेर वेडेन द्वारा लियोनेलो डी 'एस्टे का एक चित्र। बर्लिंगटन पत्रिका 18 जनवरी, 1911। 200-202 हैंड, जॉन ओलिवर और वोल्फ, मार्था। प्रारंभिक नीदरलैंड पेंटिंग। वाशिंगटनः नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, 1986। हार्बिसन, क्रेग। "उत्तरी पुनर्जागरण की कला"। लंदनः लॉरेंस किंग पब्लिशिंग, 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