American music during World War II
द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान अमेरिकी संगीत को लोकप्रिय संगीत माना जाता था जिसका आनंद 1930 के दशक के अंत (महामंदी के अंत) के दौरान 1940 के दशक के मध्य (द्वितीय विश्व युद्ध के अंत तक) लिया गया था। रेडियो और सुलभता 1940 तक, 80 प्रतिशत अमेरिकी परिवारों के पास एक रेडियो होगा, जिससे अमेरिकी संगीत नागरिकों और सैनिकों के लिए समान रूप से अधिक सुलभ हो जाएगा। हालांकि रेडियो का उपयोग अमेरिकी मनोबल बढ़ाने के लिए किया जा सकता था, अमेरिकी सरकार ने इस डर से रेडियो चैनलों को सेंसर कर दिया कि दुश्मन एजेंट स्टेशनों पर गीत अनुरोधों के माध्यम से कोडित संदेश भेज सकते हैं। लोकप्रिय गीत प्रथम विश्व युद्ध के कई गीतों के विपरीत, द्वितीय विश्व युद्ध के कई गीत प्रचार, मनोबल और देशभक्ति के बजाय रोमांस और ताकत पर अधिक ध्यान केंद्रित करते थे। अत्यधिक देशभक्तिपूर्ण या सैन्यवादी गीतों को अक्सर जनता द्वारा अस्वीकार कर दिया जाता था। उस युग के लोकप्रिय गायकों में फ्रैंक सिनात्रा, एला फिट्जगेराल्ड, एंड्रयूज सिस्टर्स और बिंग क्रॉस्बी शामिल थे। उल्लेखनीय युद्धकालीन रेडियो गीत "बूगी वूगी बिगल बॉय", "शू शू बेबी", "आई एम मेकिंग बिलीव", "आई विल बी सीइंग यू" और "आई विल बी होम फॉर क्रिसमस" थे। एक्सिस पॉवर्स का उपहास करने वाले गीत भी लोकप्रिय थे। इन गीतों में शामिल हैं "वी विल नॉक द जैप्स राइट इनटू द लैप्स ऑफ द नाजिस", "यांकी डूडल इज नॉट डूडलिन 'नाउ", "यू आर ए सैप, मिस्टर जैप", और ओलिवर वालेस का गीत "डेर फ्यूहरर्स फेस", जो स्पाइक जोन्स द्वारा लोकप्रिय रूप से रिकॉर्ड किया गया है, जो खुद काल्पनिक चरित्र डोनाल्ड डक अभिनीत 1943 के वॉल्ट डिज़नी कार्टून को प्रेरित करता है। एक्सिस शक्तियों को लक्षित करने वाले गीतों के साथ एक उल्लेखनीय प्रवृत्ति यह थी कि यूरोप की ओर निर्देशित गीतों के लिए, गीत नागरिकों के विपरीत हिटलर और नाजियों पर केंद्रित थे। दूसरी ओर, प्रशांत की ओर निर्देशित गीतों में पर्ल हार्बर हमले के बाद स्पष्ट नस्लवाद, नफरत, क्रोध और बदला दिखाया गया था। स्विंग संगीत युद्धकालीन रेडियो संगीत का एक उल्लेखनीय उदाहरण था। यहाँ तक कि नाजी जर्मनी ने भी "पतनशील पश्चिमी संगीत" पर हिटलर की आपत्तियों के बावजूद कुछ स्विंग संगीत बैंडों को मैदान में उतारा। द्वितीय विश्व युद्ध की समाप्ति के बाद, यह संगीत तब तक बढ़ गया जब तक कि शीत युद्ध के पागलपन ने इस तरह के संगीत को अप्रासंगिक बना दिया, जब सोवियत खतरे (जोसेफ स्टालिन के तहत) ने नाजी खतरे (एडॉल्फ हिटलर के तहत) को बदल दिया। लॉरेंस वेल्क ने बाद में द लॉरेंस वेल्क शो में इस तरह का संगीत बजाया। जैज़ संगीत "सांस्कृतिक युद्ध" का भी हिस्सा बन जाएगा जो द्वितीय विश्व युद्ध की वास्तविक लड़ाई के साथ-साथ उग्र हो गया था। अफ्रीकी-अमेरिकी संगीत में अपनी जड़ें होने के कारण, नाजी शासन ने इसे "अमानवीय संगीत" घोषित किया था और पूरे कब्जे वाले यूरोप में इसे प्रतिबंधित कर दिया था। पेरिस, फ्रांस के स्थानीय संगीतकारों ने नाजी जैज़ संगीत प्रतिबंध में एक खामी के रूप में अंग्रेजी के बजाय फ्रेंच में जैज़ संगीत बजाना चुना। विद्रोही जर्मन बच्चे गुप्त स्थानों पर मिलते थे और गेस्टापो के रूपक पीठ के पीछे जैज़ संगीत सुनने के लिए मित्र देशों के संगीत स्टेशनों को सुनते थे। जर्मन बच्चों की इस पीढ़ी ने जैज़ संगीत को "लड़ने लायक धर्म" के रूप में देखा। आगे पढ़ने के लिए संदर्भ बेल, डेविड एच.; कार्नेलिया, क्रेग; टेरकेल, स्टड्स। द गुड वॉरः ए म्यूजिकल कोलाज ऑफ वर्ल्ड वॉर II। न्यूयॉर्कः नाट्य अधिकार, [2008]। .. ब्लूमफील्ड, गैरी एल.; शैन, स्टेसी एल.; डेविडसन, आर्लेन सी. ड्यूटी, सम्मान, वाहवाहीः द्वितीय विश्व युद्ध में अमेरिका के मनोरंजनकर्ता। गिलफोर्ड, कॉन.: ल्योंज़ प्रेस, 2004. .. बोल्डन, टोन्या। टेक-ऑफ! 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