Bruce Beasley
ब्रूस बिस्ले (जन्म 1939, लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया में) लॉस एंजिल्स में पैदा हुए एक अमेरिकी अमूर्त अभिव्यक्तिवादी मूर्तिकार हैं और वर्तमान में ओकलैंड, कैलिफोर्निया में रह रहे हैं और काम कर रहे हैं। उन्होंने 1957-59 से डार्टमाउथ कॉलेज और 1959-62 से कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, बर्कले में पढ़ाई की, जहाँ उन्होंने अपना बीए अर्जित किया। हेनरी मूर/डेविड स्मिथ के बाद के अमूर्त मूर्तिकारों की पीढ़ी के सबसे उत्पादक मूर्तिकारों में बीज़ली का स्थान है। आज, बीज़ली को अमेरिकी पश्चिमी तट पर सबसे उल्लेखनीय और अभिनव मूर्तिकारों में से एक के रूप में पहचाना जाता है। उनका काम दुनिया भर के 40 कला संग्रहालयों के स्थायी संग्रह में पाया जा सकता है, जिनमें शामिल हैंः न्यूयॉर्क शहर में आधुनिक कला संग्रहालय; गुगेनहेम संग्रहालय, न्यूयॉर्क शहर; लॉस एंजिल्स काउंटी संग्रहालय कला; सैन फ्रांसिस्को संग्रहालय आधुनिक कला; बीजिंग में चीन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय; पेरिस में म्यूसी नेशनल डी आर्ट मॉडर्न-सेंटर जॉर्जेस पॉम्पीडो; वाशिंगटन, डी. सी. में स्मिथसोनियन संग्रहालय अमेरिकी कला; जर्मनी में कुन्स्थेल मैनहेम; और काहिरा में इस्लामी संग्रहालय। 1960 के दशक में, बीज़ली के पहले काम में टूटे हुए लोहे से बनी वेल्डेड मूर्तियां शामिल थीं। इस काम ने उन्हें राष्ट्रीय पहचान दिलाई जब 1961 में उनकी एक मूर्ति को ग्राउंड ब्रेकिंग प्रदर्शनी द आर्ट ऑफ असेंबलेज एट द न्यूयॉर्क, म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट में शामिल किया गया, एक टुकड़ा जो एक प्रदर्शनी में दिखाई दिया जिसे कैलिफोर्निया के ओकलैंड संग्रहालय के कला के मुख्य क्यूरेटर फिलिप लिनहार्स ने "सेमिनल" के रूप में संदर्भित किया। अगले वर्ष न्यूयॉर्क के म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट द्वारा उनकी असेंबलेज मूर्तिकला "कोरस" का अधिग्रहण किया गया, जिससे बीज़ली स्थायी संग्रह में काम करने वाले सबसे कम उम्र के कलाकार बन गए। 1961 में, बर्कले में एक छात्र के रूप में, ब्यासले ने पीटर वोल्कोस के साथ मिलकर पहली मूर्तिकार-निर्मित ढलाई, मंजिला गारबैंजो वर्क्स का निर्माण किया, जो अमेरिकी मूर्तिकला में कांस्य ढलाई के पुनर्जागरण में सहायक था। एक अमूर्त सौंदर्य के बाद, उन्होंने कांस्य और एल्यूमीनियम में मूर्तियां बनाना शुरू किया। 1963 में, वह बिनाले डी पेरिस में संयुक्त राज्य अमेरिका का प्रतिनिधित्व करने वाले ग्यारह कलाकारों में से एक थे, जहाँ फ्रांसीसी संस्कृति मंत्री आंद्रे मालरॉक्स ने उन्हें खरीद पुरस्कार से सम्मानित किया था। 1968 में, ब्यासले ने एक मूर्तिकला माध्यम के रूप में पारदर्शिता के उपयोग की जांच शुरू की। वह कास्ट ऐक्रेलिक में छोटी पारदर्शी मूर्तियां बनाने में सफल रहे लेकिन डुपॉन्ट और रोम एंड हैस के विशेषज्ञों को विश्वास था कि बीज़ली की कल्पना के अनुसार बड़ी कास्टिंग करना असंभव था। उस वर्ष, कैलिफोर्निया राज्य ने ब्यासले को राज्य के लिए एक स्मारकीय मूर्तिकला के लिए एक प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया। सबसे पहले, जूरी इस बात से अनजान थी कि बीज़ली एक मूर्तिकला माध्यम के रूप में पारदर्शिता के साथ प्रयोग कर रहे थे और उन्होंने कास्ट मेटल में अपने काम के आधार पर उन्हें आमंत्रित किया। बीज़ली पारदर्शिता को आगे बढ़ाने के लिए दृढ़ थे और उन्होंने एक स्मारकीय कास्ट ऐक्रेलिक मूर्तिकला का प्रस्ताव रखा। ब्यासले के प्रस्ताव को देखकर, उन्होंने मूर्तिकार से इसकी व्यवहार्यता के बारे में सवाल किया। उन्होंने उन्हें आश्वस्त किया कि उन्होंने जो कल्पना की थी उसे बनाना कोई समस्या नहीं थी, लेकिन निजी तौर पर जानते थे कि उन्हें एक नई प्रक्रिया का आविष्कार करना होगा, जो उन्होंने किया। कास्ट ऐक्रेलिक में एक पारदर्शी मूर्तिकला, अपोलिमॉन के लिए उनका प्रस्ताव जीता और उन्होंने 1970 में सैक्रामेंटो में इस टुकड़े को स्थापित किया। 1970 के दशक में पारदर्शिता की सुंदरता से आकर्षित होकर, बीज़ली ने अगले दस वर्षों तक कास्ट ऐक्रेलिक में काम किया। 1974 में, समुद्र के नीचे अनुसंधान समुदाय के सदस्यों ने यह देखने के लिए ब्यासले से संपर्क किया कि क्या वह समुद्र के नीचे अन्वेषण के लिए पारदर्शी स्नान क्षेत्र बनाने के लिए अपनी तकनीक को अनुकूलित कर सकते हैं। वह हार्बर ब्रांच ओशनोग्राफिक इंस्टीट्यूट के लिए जॉनसन सी लिंक पनडुब्बियों के लिए स्नान क्षेत्र बनाने में सफल रहे। इन पनडुब्बियों को 1986 में अंतरिक्ष शटल चैलेंजर के उड़ान भरने के बाद समुद्र के तल पर चालक दल के डिब्बे का पता लगाने के लिए तैनात किया गया था। ब्यासले ने अगले दस वर्षों तक पारदर्शी मूर्तिकला बनाना जारी रखा। उनकी पारदर्शी मूर्तियों को अमेरिका और विदेशों दोनों में व्यापक रूप से प्रदर्शित किया गया था, जिसमें 1972 में सैन फ्रांसिस्को के डी यंग संग्रहालय, सांता बारबरा कला संग्रहालय, सैन डिएगो कला संग्रहालय और पेरिस में सैलून डी माई और जापान के ओसाका में एक्सपो 70 सहित समूह प्रदर्शन शामिल थे। 1980 के दशक में, बीज़ली ने स्टील और एल्यूमीनियम दोनों में निर्मित बड़ी मूर्तियों की एक श्रृंखला के साथ एक अधिक औपचारिक ज्यामिति की खोज करते हुए धातु की ओर रुख किया। उन्होंने सैन फ्रांसिस्को अंतर्राष्ट्रीय हवाई अड्डा, स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय; कैलिफोर्निया राज्य; अलास्का राज्य; मियामी अंतर्राष्ट्रीय हवाई अड्डा; यूजीन शहर, ओरेगन; और हैमिल्टन, न्यू जर्सी में ग्राउंड्स फॉर स्कल्पचर सहित सार्वजनिक संस्थानों के लिए कई स्मारकीय आयोग बनाए। 1987 में, उन्होंने क्यूब जैसी प्रतिच्छेदन पॉलीहेड्रा से जुड़े काम की एक नई दिशा की ओर रुख किया। जबकि इनमें से अधिकांश कास्ट या मनगढ़ंत कांस्य में बनाए गए थे, उन्होंने उन्हें नक्काशीदार ग्रेनाइट में भी बनाया था। यह काम यूरोप और एशिया में 100 से अधिक प्रदर्शनियों में दुनिया भर में प्रदर्शित किया गया है। इस श्रृंखला के लिए सार्वजनिक आयोगों में ओकलैंड, कैलिफोर्निया; डॉर्टमुंड, जर्मनी; मैनहेम, जर्मनी; बैड होम्बर्ग, जर्मनी; मॉन्टेरी, मैक्सिको; पालो ऑल्टो, कैलिफोर्निया; साथ ही ऑक्सफोर्ड, ओहियो में ओरेगन विश्वविद्यालय और मियामी विश्वविद्यालय शामिल हैं। 2008 में, बीज़ली ने प्रतिच्छेदन करने वाली स्टेनलेस स्टील डिस्क की एक नई श्रृंखला की मूर्तिकला शुरू की। बीजिंग ग्रीष्मकालीन ओलंपिक के लिए चीनी सरकार द्वारा शुरू की गई इस श्रृंखला में से एक 15 फीट लंबी है और बीजिंग ओलंपिक पार्क के हिस्से के रूप में स्थायी रूप से स्थापित है। शंघाई में एक्सपो 2010 ने भी शंघाई में स्थायी स्थापना के लिए इस श्रृंखला में एक बड़ी मूर्तिकला को चालू किया। प्रकाशन ब्रूस बिस्लेः स्कल्पचरिन (ब्रूस बिस्लेः स्कल्पचर) (द स्टैडिचे कुन्स्थेल मैनहेम, 1994) मोनोग्राफ जिसमें पीटर सेल्ज और मैनफ्रेड फाथ के लेख शामिल हैं, ब्रूस बिस्ले द्वारा मूर्तिकला (द ओकलैंड म्यूजियम ऑफ कैलिफोर्निया, 2005), मोनोग्राफ जिसमें अल्बर्ट एल्सन और पीटर फ्रैंक के लेख शामिल हैं, वर्क्स बिग रेड (1974), यूजीन, ओरेगन एनकाउंटर (2003-2004), यूजीन, ओरेगन संदर्भ ब्रूस बिस्ले KCBX-FM सार्वजनिक रेडियो पर KQED-TV के स्पार्क द्वारा वृत्तचित्र बाहरी लिंक, भाग I, मूर्तिकार ब्रूस बिस्ले के साथ साक्षात्कार, (7 अक्टूबर 2009) KCBX-FM सार्वजनिक रेडियो,