Ebony Concerto (Stravinsky)
इगोर स्ट्राविंस्की ने 1945 में वुडी हर्मन बैंड के लिए एबोनी कॉन्सर्टो लिखा (1 दिसंबर को स्कोर समाप्त किया) जिसे फर्स्ट हर्ड के रूप में जाना जाता है। यह एकल क्लैरिनेट की विशेषता वाले बैंडलीडर/क्लैरिनेटिस्ट द्वारा कमीशन की गई रचनाओं की एक श्रृंखला में से एक है, और स्कोर उन्हें समर्पित है। यह पहली बार 25 मार्च, 1946 को न्यूयॉर्क शहर के कार्नेगी हॉल में वुडी हर्मन के बैंड द्वारा प्रदर्शित किया गया था, जिसका संचालन वाल्टर हेंडल ने किया था। जैज़ के साथ स्ट्राविंस्की का जुड़ाव प्रथम विश्व युद्ध के अंतिम वर्षों का है, उस अवधि के प्रमुख जैज़-प्रेरित कार्यों में एल 'हिस्टॉयर डु सोल्डेट, ग्यारह वाद्ययंत्रों के लिए रैगटाइम और पियानो-रैग-म्यूजिक शामिल हैं। हालाँकि जैज़ तत्वों के निशान, विशेष रूप से ब्लूज़ और बूगी-वूगी, पूरे 1920 और 1930 के दशक में उनके संगीत में पाए जा सकते हैं, लेकिन केवल एबोनी कॉन्सर्टो के साथ ही स्ट्राविंस्की ने एक बार फिर जैज़ की विशेषताओं को दूरगामी पैमाने पर एक रचना में शामिल किया। लीड्स म्यूजिक कॉर्पोरेशन के आरोन गोल्डमार्क ने मूल रूप से स्ट्राविंस्की को शीर्षक का सुझाव दिया था, जिन्होंने आयोग के लिए बातचीत की थी और सुझाव दिया था कि इसे किस रूप में लिया जाना चाहिए। संगीतकार ने समझाया कि उनका शीर्षक शहनाई को संदर्भित नहीं करता है, जैसा कि माना जा सकता है, बल्कि अफ्रीका को संदर्भित करता है, क्योंकि "उस समय जिन जैज़ कलाकारों की मैंने सबसे अधिक प्रशंसा की थी, वे आर्ट टैटम, चार्ली पार्कर और गिटारवादक चार्ल्स क्रिश्चियन थे। और ब्लूज़ का मेरे लिए अफ्रीकी संस्कृति से मतलब था। स्कोर के साथ प्रकाशित आधिकारिक ब्लर्ब में कहा गया है कि स्ट्राविंस्की हर्मन बैंड की रिकॉर्डिंग से इतने प्रभावित हुए थे, जैसे कि "बिजौ", "गूसी गैंडर" और "कैलडोनिया", जब उनसे पूछा गया, तो वह उनके लिए हर्मन के लिए एक एकल क्लैरिनेट भाग के साथ एक टुकड़ा लिखने के लिए सहमत हो गए। हालाँकि, हरमन के ट्रम्पेटर और अरेंजर नील हेफ्टी के अनुसार, यह कहानी कुछ हद तक कढ़ाई की गई हो सकती है। हेफ्टी और उनके ट्रम्पेटर सहयोगी, पीट कैंडोली, दोनों स्ट्राविंस्की के संगीत के बहुत बड़े प्रशंसक थे, इसलिए हेफ्टी के कैलिफोर्निया में फिल्म उद्योग में काम करने के छह महीने बाद बैंड में लौटने के बाद, कैंडोली जानना चाहते थे कि क्या वे महान व्यक्ति से मिले थे। हेफ्टी ने ऐसा नहीं किया था, लेकिन नाटक किया कि उन्होंने ऐसा किया है, और उन्होंने यह दावा करके अपनी कहानी को सुशोभित किया, "मैंने उन्हें [हरमन बैंड के] रिकॉर्ड बजाए, और उन्हें लगता है कि वे महान हैं।" यह अफवाह जल्दी फैल गई और दो दिनों के भीतर लीड्स म्यूजिक के प्रकाशक लू लेवी ने हर्मन के लिए स्ट्राविंस्की (जिन्होंने शायद उस समय तक हर्मन बैंड को कभी नहीं सुना था) से संपर्क करने की व्यवस्था की, और इसके कारण कॉन्सर्टो का संचालन शुरू हुआ। एक बार कमीशन को स्वीकार करने के बाद, स्ट्राविंस्की ने एक कॉन्सर्टो ग्रोसो का जैज़-आधारित संस्करण बनाने का फैसला किया, जिसमें धीमी गति के रूप में ब्लूज़ था। अगर उन्होंने पहले उन्हें नहीं सुना था, तो अब उन्होंने हरमन बैंड की रिकॉर्डिंग सुनी, और यह जानने के लिए कि वाद्ययंत्र की उंगलियां कैसे हैं, एक सैक्सोफोनिस्ट से परामर्श करने तक चले गए। यह परियोजना लगभग तब शुरू हुई जब सितंबर 1945 में एक प्रचार कहानी प्रकाशित हुई, जिसमें स्ट्राविंस्की और हरमन के बीच "सहयोग" का दावा किया गया था। स्ट्राविंस्की समझौते से तब तक पीछे हट गए जब तक कि उनके वकील आरोन सैपिरो ने उन्हें आश्वस्त नहीं किया कि किसी भी अपराध का इरादा नहीं था। पहले दो आंदोलनों का स्कोर 22 नवंबर, 1945 को हरमन को दिया गया था और समापन 10 दिसंबर को हुआ था। फरवरी 1946 में संगीतकार ने अगले महीने कार्नेगी हॉल में प्रीमियर का संचालन करने के लिए न्यूयॉर्क फिलहारमोनिक के सहायक संचालक वाल्टर हेंडल को चुना, लेकिन स्ट्राविंस्की ने खुद पहली बार न्यूयॉर्क के पैरामाउंट थिएटर में मंच के पीछे बैंड का अभ्यास किया, जहां वे उस समय दिखाई दे रहे थे। हर्मन ने एकल भाग को भयावह रूप से कठिन पाया, और उन्हें यह महसूस नहीं हुआ कि स्ट्राविंस्की ने वास्तव में अपने लेखन को जैज़-बैंड मुहावरे के अनुकूल बना लिया था। इसके बजाय, उन्होंने "शुद्ध स्ट्राविंस्की लिखा", और बैंड ने शुरू में स्कोर के साथ बिल्कुल भी सहज महसूस नहीं किया। "पहली रिहर्सल के बाद, जिस पर हम सभी इतने शर्मिंदा थे कि हम लगभग रो रहे थे क्योंकि कोई भी पढ़ नहीं सकता था, वह चला गया और मेरे चारों ओर अपना हाथ रखा और कहा, 'आह, आपका कितना सुंदर परिवार है। इंस्ट्रूमेंटेशन द एबोनी कंसर्टो को बी में एकल क्लैरिनेट के लिए स्कोर किया जाता है और एक जैज़ बैंड जिसमें ई में दो ऑल्टो सैक्सोफोन, बी में दो टेनर सैक्सोफोन, ई में बैरिटोन सैक्सोफोन, बी में तीन क्लैरिनेट (पहले और दूसरे ऑल्टो और पहले टेनर सैक्सोफोन वादकों द्वारा दोगुना), बी में बास क्लैरिनेट (दूसरे टेनर सैक्सोफोन द्वारा दोगुना), एफ में हॉर्न, बी में पांच तुरहियां, तीन ट्रॉम्बोन्स, पियानो, हार्प, गिटार, डबल बास और ड्रम सेट होते हैं। हॉर्न और वीणा हरमन बैंड के सामान्य साज-सज्जा में अतिरिक्त थे। स्ट्राविंस्की की मूल योजना एक ओबो को भी शामिल करने की थी, लेकिन यह उपकरण स्कोर के अंतिम संस्करण में जीवित नहीं रहा। चालें एक विशिष्ट प्रदर्शन लगभग ग्यारह मिनट तक चलता है। विश्लेषण पहला आंदोलन बी मेजर में एक सोनाटा-एलेग्रो है और दूसरा विषय ई मेजर में है। दूसरा आंदोलन एफ माइनर में एक ब्लू है, जो अंत में एफ मेजर की ओर मुड़ता है। समापन एक विषय और एक कोडा के साथ विविधता है। अंतिम संस्करण, जिसे "वीवो" के रूप में चिह्नित किया गया है, में एकल क्लेरनेट को एक अंतिम वर्चुसो डिस्प्ले में दिखाया गया है। स्ट्राविंस्की की रचनाओं में भिन्नता रूप का उपयोग करते हुए, कॉन्सर्टो कई कारणों से असामान्य है। सबसे पहले, यह इस रूप को एक समापन के रूप में उपयोग करता है। दूसरा, भिन्नता आंदोलन एक ही कुंजी से शुरू होता है और समाप्त होता है (जो अधिकांश संगीतकारों के लिए सामान्य होगा, लेकिन स्ट्राविंस्की के लिए नहीं, जो केवल एक अन्य रचना, दो पियानो के लिए सोनाटा में इस अभ्यास का पालन करते हैं)। तीसरा, दूसरा संस्करण शाब्दिक रूप से मधुर विषय को दोहराता है, इस प्रकार एक प्रकार के आंतरिक पुनर्कथन के रूप में कार्य करता है और इस प्रकार रंडो रूप के साथ भिन्नता के मिश्रण का सुझाव देता है। रिकॉर्डिंग 4 नवंबर, 1945 को, जब अभी भी संगीत कार्यक्रम की रचना के बीच में थे, स्ट्राविंस्की ने नादिया बोलांगर को एक पत्र लिखा जिसमें उनकी प्रगति के साथ-साथ फरवरी 1946 में हरमन बैंड के साथ एक रिकॉर्डिंग करने की योजना का वर्णन किया गया था। इस रिकॉर्डिंग सत्र को अंततः स्थगित कर दिया गया था, लेकिन उस समय, स्ट्राविंस्की ने 78-आरपीएम डिस्क पर इसके रिलीज की भविष्यवाणी की, जिसमें एक तरफ पहले दो आंदोलन और दूसरी तरफ विषय और भिन्नताएं थीं। उन्होंने उम्मीद जताई कि तीनों आंदोलनों की अवधि केवल ढाई, दो और तीन मिनट की होगी। 19 अगस्त 1946 को, "कोलंबिया वर्कशॉप" राष्ट्रीय प्रसारण पर एक साथ प्रदर्शन करने के अगले दिन, हरमन और स्ट्राविंस्की ने हॉलीवुड, कैलिफोर्निया में संगीत कार्यक्रम रिकॉर्ड किया। स्ट्राविंस्की ने महसूस किया कि जैज़ संगीतकारों को विभिन्न समय हस्ताक्षरों के साथ एक कठिन समय होगा, क्योंकि यह डेव ब्रुबेक द्वारा जैज़ प्रदर्शन में असामान्य समय हस्ताक्षरों का उपयोग करना शुरू करने से एक दशक से अधिक समय पहले था और लगभग सभी जैज़ बजाया जाता था। सैक्सोफोनिस्ट फ्लिप फिलिप्स ने कहा कि "रिहर्सल के दौरान [.] एक मार्ग था जिसे मुझे वहां खेलना था और मैं इसे नरम बजा रहा था, और स्ट्राविंस्की ने कहा, 'इसे बजाओ, यहाँ मैं हूँ!' और मैंने इसे और जोर से बजाया और उसने मुझे चूमा! ' 1950 के दशक के अंत में हर्मन ने बेसाइड न्यूयॉर्क के बेलॉक रिकॉर्डिंग स्टूडियो में स्टीरियो में दूसरी रिकॉर्डिंग की, जिसे उन्होंने "बहुत नाजुक और बहुत दुखद टुकड़ा" कहा। 27 अप्रैल, 1965 को स्ट्राविंस्की ने इसे बेनी गुडमैन और कोलंबिया जैज़ एन्सेम्बल के साथ न्यूयॉर्क में 230 ईस्ट 30th स्ट्रीट पर सीबीएस स्टूडियो में या संभवतः हॉलीवुड में फिर से रिकॉर्ड किया। वर्क्स ऑफ इगोर स्ट्राविंस्की 22-सीडी बॉक्स्ड सेट (सोनी क्लासिकल 88697103112) के हिस्से के रूप में 2007 में जारी किए गए संस्करण के साथ इस रिकॉर्डिंग (सीबीएस एमके 42227) के पहले के सीडी रीइश्यू की तुलना से पता चलता है कि, हालांकि दोनों अजीब तरह से संतुलित हैं, एक रीमिक्स ने रिकॉर्डिंग की स्पष्टता को कम कर दिया है और इसके परिणामस्वरूप एक ऐसा संस्करण आया है जिसमें "दयालु एकल कलाकार धीरे-धीरे सुर्खियों से गायब दिखाई देता है"। इस काम को रिकॉर्ड करने वाले अन्य संचालकों में पियरे बुलेज़ (1982), साइमन रैटल (1987 और 2018), व्लादिमीर एशकेनाज़ी (1992) और माइकल टिलसन थॉमस (1998) शामिल हैं। 1957 में नृत्य निर्देशक एलन कार्टर ने एबोनी कॉन्सर्टो (स्ट्राविंस्की के सर्कस पोल्का, आतिशबाजी और ओड के साथ) का उपयोग फ्यूइलटन नामक एक बैले के साथ किया, जिसे म्यूनिख में बेयरिशे स्टैट्सॉपर में नृत्य किया गया था। 1960 में न्यूयॉर्क सिटी बैले द्वारा एक बैले उत्पादन के लिए अकेले कॉन्सर्टो का उपयोग किया गया था, जिसे जॉन तारस द्वारा कोरियोग्राफ किया गया था और डेविड हेज़ द्वारा वेशभूषा और सजावट के साथ। संदर्भ स्रोत क्लैरिनेट कॉन्सर्टस इगोर स्ट्राविंस्की 1945 की रचनाएँ