Unfortunate events in the front seats of the ring of Madrid, and the death of the mayor of Torrejón
मैड्रिड के रिंग के सामने की सीटों में दुर्भाग्यपूर्ण घटनाएं, और टोरेजन के मेयर की मृत्यु (या स्टैंड में घातक दुर्घटना) (स्पेनिशः डेसग्रेसिअस एकेसिडास एन एल टेंडिडो डे ला प्लाजा डी मैड्रिड, वाई म्यूर्टे डेल अल्काल्डे डी टोरेजन) स्पेनिश चित्रकार और प्रिंटमेकर फ्रांसिस्को गोया द्वारा जलते हुए एक्वाटिंट, ड्राईप्वाइंट और कागज पर दफन के साथ एक नक़्क़ाशी को दिया गया नाम है। दुर्भाग्यपूर्ण घटनाएँ. उनकी टॉरोमाकिया ("आर्ट ऑफ बुलफाइटिंग") श्रृंखला बनाने वाली 35 नक्काशियों की एक श्रृंखला में 21 वें स्थान पर है, जिसे उन्होंने 1815 और 1816 के बीच निर्मित किया था। प्लेट को रॉबर्ट ह्यूजेस ने गोया के सबसे बड़े ग्राफिक आउटपुट में से एक बताया है। अपने पूरे जीवन में, गोया बैल की लड़ाई का एक उत्सुक अनुयायी था और घमंड करता था कि उसने अपनी युवावस्था में एक बैल को पकड़ लिया था। नक्काशी 15 जून 1801 की एक घटना का विवरण देती है जब मैड्रिड में एक बैल की लड़ाई में एक बैल ने बाधाओं को तोड़ दिया, जिसमें दो लोगों की मौत हो गई (टोरेजन डी आर्डोज़ के मेयर सहित) और कई अन्य दर्शक घायल हो गए। महापौर के निर्जीव शरीर को विजयी दिखने वाले जानवर के सींगों से लटका हुआ और सूली पर लटका हुआ देखा जाता है, जबकि दूसरे मृत व्यक्ति को बीच की जमीन में बैरियर के नीचे दिखाया गया है, जिसे सफेद रंग में एक महिला द्वारा शोक व्यक्त किया गया है। कार्रवाई पूरी तरह से प्रिंट के निचले दाएं हिस्से में होती है, जो रेल और क्षितिज रेखा द्वारा बाएं और ऊपरी क्षेत्रों से अलग होती है। ये क्षेत्र लगभग पूरी तरह से खाली हैं और विवरण से रहित हैं; रचना संतुलन और सद्भाव के संबंध में पारंपरिक कलात्मक परंपराओं के खिलाफ विद्रोह करती है। नक़्क़ाशी के तीन क्वार्टर पूरी तरह से स्थिर हैं; गतिविधि पूरी तरह से दाहिने अग्रभूमि में निहित है, जहां बचे हुए लोगों का एक गड़बड़ और धुंधला समूह बचने के लिए घबराहट में बाएं और दाएं भाग रहा है। किसी ने भी हैंडरेल को पार नहीं किया है; एक पीड़ित की लाश बाधा के नीचे, पृष्ठ के दो हिस्सों के बीच फैली हुई है। कला इतिहासकार, जॉन जे. सिओफेलो लिखते हैं कि "रिंग में प्रदर्शन ने बैठने की जगह के सामान्य रूप से सुरक्षात्मक अवरोध का उल्लंघन किया है और भयभीत दर्शकों को खुद नए प्रदर्शन में बदल दिया है।" एक केंद्रीय किरण एक विभाजन रेखा के रूप में कार्य करती है, जो शांति और अराजकता के बीच की सीमा है। "दर्शकों की नज़र इस किरण से स्टेडियम की सीटों के पार अपने अंतिम गंतव्य तक ले जाती हैः गोया, खुद, इस विचित्र रूप से व्यवस्थित tableau.from के वास्तुकार, वहाँ, दर्शकों की नज़र गोया का अनुसरण करती है, जो दाईं ओर निर्देशित है, ऊपर की ओर महापौर की सूली पर लटकाई गई लाश तक।" गोया द्वारा खाली स्थान के उपयोग को इस बात के संकेत के रूप में वर्णित किया गया है कि कैसे सभी पुराने गुरुओं में से उनका काम आधुनिकतावाद की भावना के सबसे करीब है। उन्हें अपने ब्लैक पेंटिंग्स में फिर से नाटकीय और उत्तेजक प्रभाव के लिए खाली जगह के क्षेत्रों का उपयोग करना था, विशेष रूप से द डॉग और द ग्रेट ही-गोट में। ह्यूज ने लिखा कि कैसे गोया ने यूरोपीय कला के बाद के कई विचारों का अनुमान लगाया है, 2004 में टिप्पणी की कि "जिस नग्न शक्ति के साथ गोया ने ठोस के खिलाफ शून्य, प्रकाश के खिलाफ काला, पूर्ण के खिलाफ खाली स्थान खेला है।" चित्र विस्तृत जाँच को पुरस्कृत करता है, जिसमें अधिकांश सूक्ष्मताएँ शुरू में स्पष्ट नहीं होती हैं। उदाहरण के लिए, दिवंगत महापौर के जूते को बैल की गर्दन से दूर निकलते हुए देखा जा सकता है, जिससे आदमी जानवर के बल और ताकत के खिलाफ और भी दयनीय हो जाता है। दूसरा बैल के दाहिने सींग का छोटा काला त्रिकोण है, जो महापौर की पीठ से निकलता है, इस बात का प्रमाण है कि वह न केवल घायल है, बल्कि वास्तव में, प्राणघातक रूप से घायल है या पूरी तरह से मर चुका है (आकृति की अन्य विशेषताओं से स्पष्ट होता है कि शरीर काफी निर्जीव है)। फ्रांसिस्को गोया नोट्स के कार्यों की सूची भी देखें स्रोत हेगन, रोज़-मैरी और हेगन, रेनर। फ्रांसिस्को गोया, 1746-1828। टासचेन, 2003। ह्यूजेस, रॉबर्ट। गोया। न्यूयॉर्कः अल्फ्रेड ए. नॉफ, 2004। 1816 चित्र फ्रांसिस्को गोया द्वारा मुद्रित 19वीं शताब्दी की नक्काशी कला में मवेशी कला में बैल की लड़ाई कला में मृत्यु