House of Sallust
हाउस ऑफ सैलस्ट (जिसे पहले की खुदाई रिपोर्टों में हाउस ऑफ एक्टियन के रूप में भी जाना जाता था) प्राचीन रोमन शहर पोम्पेई में एक कुलीन निवास (गुंबद) था और शहर के सबसे शानदार में से एक था। घर के सबसे पुराने हिस्से चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के हैं, लेकिन मुख्य विस्तार रोमन काल के दौरान दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व में बनाए गए थे। इस संरचना का लंबा इतिहास पोम्पेई में कुलीन आवासों के विकास के बारे में महत्वपूर्ण प्रमाण प्रदान करता है। यह घर रेजीओ VI, इंसुला 2,4 में वाया कंसोलेयर के पूर्व की ओर स्थित है। इसका आधुनिक नाम सामने वाले हिस्से पर रखे गए एक चुनाव नोटिस से प्राप्त हुआ, जिसमें गैउस सैलुस्टियस को पद के लिए अनुशंसित किया गया था। एक वैकल्पिक नाम खंडहरों में पाई गई मुहर से ए. कॉसस लिबानस का घर है। यह स्थल बाद में द्वितीय विश्व युद्ध में एक बम से क्षतिग्रस्त हो गया था और 1970 में इसे बहाल किया गया था। यह घर मूल रूप से सामनाइट काल का एक एकल सममित आलिंद घर था जो तुफा खंडों से बना था। अक्षीय रूप से संरेखित संरचना में एक केंद्रीय फॉस शामिल था, जो सामने की दुकानों के बीच सेट किया गया था, जो कॉम्प्लुवियम और इम्प्लुवियम के साथ एक आलिंद की ओर ले जाता है, तीन क्यूबिकुला और ऐले जो प्रत्येक तरफ अलिंद को घेरते हैं। टेब्लिनम के बाईं और दाईं ओर क्रमशः एक ओकस और एंड्रॉन के साथ आलिंद के पीछे एक टेब्लिनम रखा गया था। टेब्लिनम के पीछे संपत्ति की दीवार से घिरा एक बाहरी बगीचा था। इसे पोम्पेयन प्रथम शैली में सजाया गया था। निर्माण के क्रमिक चरणों में, इसके पश्चिम की ओर अतिरिक्त दुकानें जोड़ी गईं और बगीचे में एक पेरिस्टाइल (स्तंभित बरामदा) जोड़ा गया। ऑगस्टन काल के अंत में घर को एक अस्पताल में बदल दिया गया था, जो बड़े पैमाने पर एक होटल था। सड़क और प्रांगण दोनों से सुलभ एक काउंटर का निर्माण संभावित मेहमानों को प्रोत्साहित करने के साथ-साथ मौजूदा आगंतुकों की सेवा के लिए किया गया था। कमरों को आलिंद के आसपास सुइट्स में समूहीकृत किया गया था और अलिंद के उत्तर-पूर्वी कोने से दूर 22 और 35 बड़े स्थानों में (योजना देखें) इनडोर भोजन स्थान प्रदान किए गए थे, जबकि एक बाहरी चिनाई ट्राइक्लिनियम (25) एक पर्गोल द्वारा कवर किया गया था, जो पेरिस्टाइल बगीचे के उत्तरी छोर पर दो भित्तिस्तंभों द्वारा समर्थित था, जिसमें बाहरी भोजन स्थान प्रदान किया गया था। गर्म भोजन तैयार करने के लिए पास में एक चूल्हे का निर्माण किया गया था। टेबलिनम (19) में एक बड़ी खिड़की स्थापित की गई थी ताकि मेहमानों को बगीचे का एक दृश्य प्रदान किया जा सके जो टेबलिनम की आलिंद तल से तीन चरणों की ऊंचाई से बढ़ाया गया था। टेबलिनम को स्तंभ के दोनों छोर से प्रवेश की अनुमति देने के लिए संशोधित किया गया था और, हालांकि एक अपेक्षाकृत छोटा 20 गुणा 70 फुट का स्थान, पीछे की दीवार पर एक बगीचे के दृश्य के साथ चित्रित किया गया था जो वास्तविक बगीचे की निरंतरता के रूप में कार्य करता था, जिसमें माला वाले स्तंभ, तीन फव्वारे और पक्षी शामिल थे। यहां तक कि इन नई विशेषताओं को जोड़ने के साथ, जैसे कि पेरिस्टाइल गार्डन और दूसरा आलिंद, जो इस समय के आसपास लोकप्रिय हो गया था, इसकी पहली शैली की सजावट को समय के साथ इसके कुछ सार्वजनिक स्थानों में भी बरकरार रखा गया था, जो शाही काल में पोम्पेई के मंदिरों, बेसिलिकाओं और व्यायामशालाओं में पहली शैली के निरंतर उपयोग का अनुकरण करता था। हाउस ऑफ सैलस्ट के विशाल प्रांगण की पहली शैली की संगमरमर की सजावट को दो शताब्दियों तक सावधानीपूर्वक संरक्षित किया गया था, जबकि आसपास के पेरिस्टाइल को शाही काल की "आधुनिक" शैली में समृद्ध और आकर्षक रूप से सजाया गया था। संरचना को अंततः लगभग सभी बगीचे की जगह का उपयोग करने के लिए विस्तारित किया गया था। उत्खनन पोम्पेयनरम एंटीक्विटैटम हिस्टोरिया में 29 अप्रैल, 1775 की एक प्रविष्टि स्पष्ट रूप से इंगित करती है कि घर, या कम से कम एक्टियन के भित्तिचित्र वाले एक हिस्से को उजागर किया गया था और इसके परिणामस्वरूप इसे हाउस ऑफ एक्टियन के रूप में नामित किया गया था। घर पर सबसे पहला काम फ्रांसेस्को ला वेगा और फिर उनके भाई पिएत्रो द्वारा निर्देशित किया गया था। बॉर्बन की रानी मारिया कैरोलिन, जो घर की खुदाई की प्रायोजक और दर्शक थीं, ने कलात्मक खोजों को उपहार के रूप में प्राप्त किया और खोजों को हटाने के बाद एक कमरे में काम बंद हो जाएगा। जब 1809 में घर को पूरी तरह से साफ माना गया, तो काम अवशेषों और चित्रों और चित्रों के साथ जीवित भित्ति चित्रों को पुनः पेश करने के लिए बदल गया। विवरण 1817 के मूल तल योजना के अनुसार क्रमांकित कमरों की सूचीः 1. मुख्य प्रवेश द्वार 2. वेस्टिबुलम 3. एक काउंटर और जार के साथ एक दुकान, शायद शराब या तेल के लिए। अपार्टमेंट 5 के दरवाजे से जुड़ा अपार्टमेंट। 5. अपार्टमेंट 4 के द्वार से जुड़ा अपार्टमेंट। कमरों को सुइट्स में वर्गीकृत करने से न केवल अधिक विशाल आवास प्रदान किया गया, बल्कि मेहमानों को आश्चर्यचकित होकर एक अच्छे कमरे से दूसरे कमरे में जाने की अनुमति मिली, जिससे घर के मालिक की संपत्ति की धारणा बढ़ गई। 6. कमरे से बारिश का पानी इकट्ठा करने के लिए कॉम्प्लुवियम। हरक्यूलिस और गोल्डन हिंद की कांस्य मूर्ति यहाँ पाई गई थी। 7. घरेलू देवताओं के लिए आला के साथ वेदी 8. बरामदे और बगीचे के दृश्यों के साथ एक आसन्न कमरे (9) के साथ टेबलिनम। भीतरी कमरा शायद एक छोटा ट्राइक्लिनियम या क्यूबिकुलम था और सुंदर मुखौटों के प्रतिनिधित्व से सजाया गया था। इस स्थान तक मूल रूप से सीधे आलिंद से पहुँचा जाता था, लेकिन इस द्वार को अवरुद्ध कर दिया गया था क्योंकि पीछे की दीवार को विरिडेरियम को देखते हुए बरामदे के एक विस्तृत प्रवेश द्वार के साथ बदल दिया गया था। 10. या बिस्तर कक्ष 10 फुट वर्ग से कम का हो। 11. आला-पवित्र पैतृक छवियों वाले पार्श्व अवकाश। बाईं ओर आला में बगल के कमरे 12 के लिए एक द्वार है जिसमें स्तंभित एम्बुलेटरी (20) के लिए एक द्वार है जो विरिडेरियम (19) की ओर जाता है। एक नई ऊपरी मंजिल तक पहुँचने के लिए बाद में (12) में एक सीढ़ी स्थापित की गई थी। दाहिनी ओर आला में एक निकटवर्ती लारेरियम या पिनाकोथेका (चित्र गैलरी) (13) के लिए एक द्वार है। बाद में पुरातत्वविदों ने कमरे (13) की पहचान अलमारी के रूप में की। 14. विरीडेरियम के सामने स्तंभित बरामदे के उद्घाटन के साथ एंड्रॉन। बरामदा विरिडेरियम (19) से तीन फीट ऊपर था, जहाँ दो सीढ़ियों से पहुँचा जा सकता था। बरामदे (15) और (16) के नीले-सुगंधित स्तंभों के बीच बौनी दीवारें (प्लूटी) थीं जो मिट्टी के लिए एक पात्र बनाती थीं और पौधों को एक नाली द्वारा पानी दिया जाता था जो छत से बारिश का पानी एकत्र करता था। उद्यान के दृश्य को बढ़ाने के लिए विरिडेरियम की पिछली दीवार को पौधों और पक्षियों से चित्रित किया गया था। विरिडेरियम के दाहिनी ओर एक कुंड (17) था। विरिडेरियम के बाईं ओर एक टेबल के लिए पीठ के साथ एक ढका हुआ ट्राइक्लिनियम (18) था। बाईं ओर ट्राइक्लिनियम के सामने एक छोटी सी वेदी रखी गई थी। बगीचे के इस हिस्से के केवल किनारे, जो स्तंभ के फर्श से ऊंचे हैं, लगाए गए थे। 19. फव्वारा 20. एक छत वाला कुंड 21। क्यूबिकुलम 22. एक कमोड (शौचालय) 23. पीछे का प्रवेश द्वार 24. आँगन तक पहुँचने का रास्ता और शायद रसोईघर तक पहुँच (26) 25। राख के लिए स्थान या भोजन तैयार करने के लिए चूल्हे 26 बाईं ओर महिलाओं के अपार्टमेंट के लिए शौचालय के साथ रसोई और कुछ कदम ऊपर, दाईं ओर एक ऊँची चूल्हा। चूल्हे के बाईं ओर तीन फुट गहरा धनुषाकार अवकाश (लारेरियम?) है। 27. एक कुली के लिए कोठरी के साथ तीसरे न्यायालय (31) में प्रवेश। 28. डायना के नहाने की पेंटिंग के साथ वेदी और स्त्रीरोग की पिछली दीवार पर एक हाथी में बदलने वाले सींगों के साथ एक्टियन, जिस पर उसके अपने हाउंड द्वारा हमला किया गया था। 29. स्त्रीरोग के बाएँ और दाएँ पीछे की ओर छोटे अपार्टमेंट या क्यूबिकुला। फर्श के फुटपाथ और विभिन्न रंगीन संगमरमर के सॉकल के साथ दाईं ओर क्यूबिकुलम में मंगल और शुक्र की एक नाजुक पेंटिंग दिखाई गई थी जिसमें कामदेव मंगल की ढाल के साथ खेल रहे थे और इसकी पिछली आंतरिक दीवार पर पेरिस और हेलेन का एक दृश्य था, और इसमें पेनेट या लार्स के लिए एक अवकाश था। इसकी बाहरी दीवार को भेड़िये के साथ फ्रिक्सस और हेले के दृश्य के साथ चित्रित किया गया था। बाईं ओर क्यूबिकुलम की बाहरी दीवार को बैल के साथ यूरोपा के दृश्य के साथ चित्रित किया गया था। 30. बड़ा भोजन कक्ष। 31. तीसरा आंगन, शायद स्त्री रोग या महिलाओं के अपार्टमेंट, जिसमें अष्टकोणीय स्तंभों के साथ लाल रंग से पंक्तिबद्ध बरामदा था। शुरू में स्तंभ की छत एक सपाट थी, जिसके ऊपर तीन तरफ एक खुली सैर थी, लेकिन जब बड़े भोजन कक्ष (30) का निर्माण किया गया, तो उस तरफ की सपाट छत और सैर को भोजन कक्ष के चौड़े प्रवेश द्वार पर एक ढलान वाली छत से बदल दिया गया। आलिंद (कैवेडियम) में चित्रित आयनिक स्तंभों के साथ ओपस साइनिनम फर्श फुटपाथ था जो छत को एक स्मारकीय रूप देता है। इसकी दीवारों को पहली शैली के विशिष्ट संगमरमर के स्लैब का अनुकरण करने के लिए चित्रित किया गया था। टेब्लिनम और ऐले के प्रवेश द्वारों का उपचार, भित्तिस्तंभों के साथ प्रक्षेपित प्रवेश द्वार, गंभीर और सरल सजावट, और कॉम्प्लुवियम के माध्यम से प्रकाश के प्रवेश ने कमरे की स्पष्ट ऊंचाई को बढ़ाया और इसे गरिमा और आरक्षित का एक पहलू दिया। हालांकि पहली शताब्दी ईस्वी में अन्य आलिंद घरों में सामने के दरवाजे से लेकर बगीचे तक के पटल तक के दृश्य पर जोर कम होने लगा, लेकिन यहां ऐसा नहीं था। रिपब्लिकन एट्रियम-टेब्लिनम-पेरिस्टाइल मैट्रिक्स मुख्य रूप से सार्वजनिक प्रतिष्ठान में परिवर्तित होने के बावजूद हाउस ऑफ सैलस्ट में बना रहा, इसलिए प्रारंभिक साम्राज्य में इसके मालिक के लिए संरक्षक-ग्राहक संबंध बने रहे होंगे। इस व्यवस्था ने वाया कंसोलर पर व्यस्त यातायात से संभावित मेहमानों को लुभाने में भी मदद की। हालाँकि, अधिक मनोरंजन स्थलों को शामिल करने के लिए घर के विस्तार ने इस अवधि के दौरान अन्य धनी निवासियों द्वारा इस तरह के प्रसार का अनुकरण किया। बलिदान के एक दृश्य ने पत्रिका के बाईं ओर एक झूठे दरवाजे पर आगंतुकों का स्वागत किया। एक पुजारी, अपने सिर को ढके हुए, एक तिपाई में एक पटेरा की सामग्री डालता है। पुजारी के सामने, एक युवक एक दोहरी बांसुरी बजाता है, एक खुरली पर अपना पैर रखता है, जो नाटकीय प्रदर्शनों में पैर द्वारा बजाया जाने वाला एक ताल वाद्य है। बाएँ और दाएँ, संकीर्ण लाल धारियों के साथ सफेद अंगरखे पहने दो सहायक पीने वाले सींगों से एक तरल पदार्थ को पटेरे में डालते हैं। 1943 में एक सहयोगी बमबारी छापे में घर के दक्षिण-पूर्व चतुर्थांश को मिटा दिया गया था, जिसमें एक्टियन और डायना के हस्ताक्षर भित्तिचित्र को नष्ट कर दिया गया था। एट्रियम की एक बार की शानदार सजावट का केवल एक छोटा सा हिस्सा बचा था, जिसमें डेंटिल कॉर्निस और बांसुरी वाले भित्तिस्तंभ शामिल थे जो ऐले और टेब्लिनम को बनाते थे। 1817 और 1902 के बीच की जाँचों में, (ऊपर 1902 की मंजिल योजना देखें) घर के निचले दाएँ कोने में अतिरिक्त कमरों को जिम्मेदार ठहराया गया, जिसमें एक कौपोना भी शामिल था, जो गर्म भोजन परोसने के लिए डोलिया से सुसज्जित एक रोमन भोजनालय था। कॉपोना में एक पिछला द्वार था जो दो आपस में जुड़े कमरों की ओर जाता था, एक बाहरी प्रवेश द्वार के साथ शायद भोजन वितरण के लिए, सभी पर 1902 की योजना पर (5) लेबल किया गया था। संरचना के निचले बाएँ कोने में, बाद में पुरातत्वविदों ने तीन मिलों के साथ एक मिल रूम के साथ एक बेकरी परिसर की पहचान की, जिसे 1902 की योजना पर (6) लेबल किया गया था, जिसमें एक ऊपरी मंजिल की सीढ़ी, एक ओवन (7), एक गूंथने का कमरा (8) और एक रसोईघर (9) था। उन्होंने 1902 की योजना पर लेबल (23) वाला एक कमरा बनाने के लिए ऊपरी बाएँ स्तंभ के हिस्से के घेराव की भी पहचान की। गैलरी घर के रेखाचित्र और जल रंग। नोट्स संदर्भ थोर्प, मार्टिन, (1995), रोमन वास्तुकलाः शास्त्रीय विश्व श्रृंखला, ब्रिस्टल शास्त्रीय प्रेस, प्राचीन रोमन कला एस