English Romantic sonnets
रोमांटिक काल के दौरान सॉनेट कविता का एक लोकप्रिय रूप थाः विलियम वर्ड्सवर्थ ने 523, जॉन कीट्स ने 67, सैमुअल टेलर कॉलरिज ने 48 और पर्सी बिशी शेली ने 18 कविताएँ लिखीं। लेकिन लॉर्ड बायरन की राय में सॉनेट कम से कम प्रेम कविता के लिए एक वाहन के रूप में "सबसे अधिक पुलिंग, डराने वाली, मूर्खतापूर्ण प्लेटोनिक रचनाएँ" थीं, और उन्होंने पाँच से अधिक नहीं लिखे। जॉन क्लेयर, जिनकी प्रारंभिक प्रकाशित कविताएँ इस अवधि के भीतर आती हैं, एक विशेष मामला है। उनके तीनों प्रकाशित संग्रहों में सॉनेट के अलग-अलग खंड दिखाई दिएः कविताओं में 21 सॉनेट ग्रामीण दृश्यों का विवरण (1820); द विलेज मिनस्ट्रेल (1821) में 60; और द रूरल म्यूज़ (1835) में 86। कई और अप्रकाशित रह गए। पेट्रार्चन सॉनेट और शेक्सपियरन सॉनेट दोनों के परिवर्तनों को 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इस रूप के पुनरुत्थानवादियों के मद्देनजर रोमांटिक कवियों द्वारा नियोजित किया गया था, जिन्होंने पिछली शताब्दियों की तुलना में व्यापक विविधता वाले विषयों पर सॉनेट को लागू किया था। बाद के रोमांटिक कवियों द्वारा शुरू किए गए सॉनेट को और अधिक अभिव्यंजक और अधिक अनुकूलनीय बनाने के प्रयोग, उनके समय के बाद भी जारी रहे। पृष्ठभूमि सॉनेट को ट्यूडर काल के दौरान अंग्रेजी कविता में अपनाया गया था, विशेष रूप से सर थॉमस व्याट और हेनरी हॉवर्ड, सरे के अर्ल द्वारा, जिन्होंने पेट्रार्क को अपने मॉडल के रूप में लिया और उनके कई सॉनेट का अंग्रेजी में अनुवाद या रूपांतरण किया। इस रूप को अगली शताब्दी में कई अन्य कवियों द्वारा अपनाया गया था, अधिकांश भाग के लिए लंबे कामुक अनुक्रमों की रचना की गई थी, हालांकि इस अवधि के अंत में जॉन मिल्टन ने विषय वस्तु की एक बहुत व्यापक श्रृंखला के लिए सॉनेट की अनुकूलन क्षमता का प्रदर्शन किया था। उनके बाद, 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के दौरान रूप के पुनरुद्धार तक शायद ही कोई सॉनेट लिखा गया था। उस पीढ़ी के लिए, मिल्टन का उदाहरण आम तौर पर अनुसरण किया जाने वाला था, हालांकि इतालवी सॉनेट के लंबे इतिहास को नहीं भुलाया गया था, विशेष रूप से महिला लेखकों के बीच। शार्लट स्मिथ ने अपने एलिगियाक सॉनेट्स में पेट्रार्च के कुछ अनुवादों को शामिल किया, जबकि एना सेवार्ड की सॉनेट "पेट्रार्च टू वॉक्लूस" कवि के नाम पर लिखी गई एक नकल है। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में, कैपेल लॉफ्ट ने अंग्रेजी कवियों की नई पीढ़ी के सामने सॉनेट के इतिहास के महत्व के बारे में अपनी भावना व्यक्त की। उनकी विशिष्ट लौरा, या सॉनेट के एक संकलन (पेट्रार्चन मॉडल पर) और अभिमानी क्वेटरज़ेन (लंदन 1814) की लंबी प्रस्तावना में, थीसिस विकसित किया गया है कि सॉनेट के सिसिलियन मूल से परे अरेज़ो के मध्यकालीन गुइडो द्वारा विकसित संगीत संकेतन की प्रणाली है, और उससे पहले ग्रीक ओड की संगीत व्यवस्था है। इटली में (इंग्लैंड की तरह), सॉनेट गिरावट और नवीनीकरण की अवधि से गुजरा था और मिल्टन अंग्रेजी पुनरुत्थान के लिए सबसे उपयुक्त मॉडल था। युवा मिल्टन ने इटली की यात्रा करते हुए और उसके लेखकों के साथ समान शर्तों पर बातचीत करते हुए (साथ ही साथ इतालवी में पांच सॉनेट लिखते हुए) परिपक्व इतालवी शैली सीखी थी। मिल्टन के सॉनेट व्यक्तिगत और समकालीन दोनों मुद्दों से निपटते हैं और उनके संगठन में होरेशियाई ओड की याद दिलाते हैं। रूप में वे पेट्रार्क के मॉडल पर बनाए गए हैं, हालांकि, जो कैपेल लॉफ्ट के लिए शेक्सपियर के क्वाटोरज़ेन की तुलना में अधिक वैध है जो एक दोहे में बंद होता है। संवेदनशीलता का युग ऑगस्टन कविता और रोमांटिक कविता के बीच साहित्यिक परिवर्तन की अवधि को कभी-कभी संवेदनशीलता के युग के रूप में वर्णित किया गया है। इस दौरान कवियों ने विभिन्न साहित्यिक मॉडलों, विषयों और यहां तक कि बोलचाल के लिए अतीत की ओर देखा। व्यक्तिगत भावनाओं पर जोर दिया जाता था, हालाँकि ये अक्सर उदास या भावनात्मक होती थीं। यह वह अवधि थी जब न केवल विश्वविद्यालयों से जुड़े युवा पुरुषों द्वारा, बल्कि महिला लेखकों की एक उभरती पीढ़ी द्वारा भी भावनाओं की गीतात्मक अभिव्यक्ति के लिए एक आदर्श वाहन के रूप में सॉनेट की फिर से खोज और विकास किया गया था। हालाँकि, पुनरुद्धार शैलीगत झड़पों के बिना नहीं था। शार्लट स्मिथ के शर्मनाक एलिगियाक सॉनेट्स को एना सेवार्ड ने "चिरस्थायी विलाप" और "निराशा के असंपूर्ण अंश" के रूप में खारिज कर दिया था। कोलरिज ने विभिन्न समकालीन लेखकों की शैलियों को तीन "सॉनेट ने [इर] तरीके से प्रयास किया" (1797 में नहेमायाह हिगिनबॉटम के नाम से प्रकाशित) में पैरोडी किया; और युवा बायरन ने मजाकिया चतुष्कोण को संबोधित करते हुए कहा "एक सॉनेट के लेखक के लिए 'दुखद मेरी कविता है, आप कहते हैं, और फिर भी कोई आँसू नहीं'। इस बात पर भी असहमति थी कि सॉनेट का कौन सा रूप अनुसरण करने के लिए सबसे अच्छा मॉडल था। जिसे शार्लट स्मिथ और उनके अनुयायियों ने चुना था वह शेक्सपियर का सॉनेट था। दूसरी ओर, एना सेवार्ड और मैरी रॉबिन्सन ने पेट्रार्चन सॉनेट को एकमात्र 'वैध' रूप के रूप में जीता। अपने अनुक्रम सैफो और फाओन की प्रस्तावना मेंः वैध सॉनेट (1796) की एक श्रृंखला में, रॉबिन्सन ने साहित्यिक समीक्षाओं को भरने वाले अनुशासनहीन प्रवाह की "आत्म-महत्वपूर्ण कवियों के गर्म दिमाग से गैर-वर्णनात्मक अल्पकालिक" के रूप में निंदा की। सीवार्ड, उनके पक्ष में, बोलेउ के आलोचनात्मक आदेशों के लिए अपील की। उनकी ल 'आर्ट कविता (1674) का अनुवाद विलियम सोम ने किया था और 1683 में जॉन ड्राइडन के संशोधनों के साथ द आर्ट ऑफ पोएट्री के रूप में प्रकाशित किया गया था। वहाँ कविता के देवता अपोलो मुसागेट्स ने समकालीन "स्क्रिबलरों" को भ्रमित करने के लिए सॉनेट के लेखन के लिए सख्त उपाय किए, किसी भी अतिरेक को प्रतिबंधित कियाः एक त्रुटिहीन सॉनेट, इस प्रकार समाप्त, ढीली कविता के थकाऊ खंडों के लायक होगा। उसी परिच्छेद के अपने आसवन में, सीवार्ड इसी तरह "तुच्छ विचारों को ढीले पद्य में फेंकने" पर संयम और अनुशासन की सिफारिश करते हैं जो अवैध रूप से कविता के रूप में पारित होते हैं। वर्ड्सवर्थ का सॉनेट "नन अपने कॉन्वेंट के संकीर्ण कमरे में परेशान नहीं होती हैं" उसी तर्क को प्रतिध्वनित करता है। कवि द्वारा सॉनेट के मिल्टोनिक रूप (पेट्रार्च के आधार पर) को अपनाने के बाद लिखा गया, यह कारण है कि इस रूप का प्रतिबंध "कोई जेल नहीं है", बल्कि उन लोगों के लिए एक सांत्वना है जिन्होंने बहुत अधिक स्वतंत्रता का भार महसूस किया है। वर्ड्सवर्थ का सबसे पहला सॉनेट "ऑन सीइंग मिस हेलेन मारिया विलियम्स वीप एट ए टेल ऑफ डिस्ट्रेस" (1787) था। मिल्टनिक उदाहरण की व्यापक संभावनाओं और विषय वस्तु के बारे में अब आश्वस्त, 1802 के बाद उन्होंने जो काव्यात्मक नेतृत्व दिया, वह "कई मायनों में संवेदनशीलता के सॉनेट का जानबूझकर उन्मूलन" था, जिसने नई शताब्दी के लिए शैली की स्थापना की। विषय राजनीति 18वीं शताब्दी के अंत में राजनीतिक विषयों पर लिखे गए सॉनेट उतनी ही संवेदनशीलता से उत्पन्न होते हैं जितनी विचारधारा से। रॉबर्ट साउथी ने 1794 में दास व्यापार के लिए जो छह शेक्सपियर सॉनेट समर्पित किए थे, वे भावनात्मकता के कई अभ्यास हैं और उन्होंने अपने लेखक को एंटी-जैकबिन रिव्यू के छठे अंक में व्यंग्यपूर्ण संबोधन अर्जित किया, जिसकी शुरुआत "थकाऊ सॉनेटियर, कमजोर और जिज्ञासु" थी। द मॉर्निंग क्रॉनिकल में 1794-5 के बीच प्रकाशित "सॉनेट्स ऑन एमिनेन्ट कैरेक्टर्स" की श्रृंखला में कॉलरिज कुछ इसी तरह के भावनात्मक स्वर को मानते हैं। इसके अलावा शेक्सपियर के रूप में, वे एक पुराने युग की काव्य शैली को 'स्वर' और 'आनंद' जैसे शब्दों में प्रयोग करते हैं। दूसरी ओर, कोलरिज ने मिल्टन के उदाहरण से सीखा है कि कैसे केवल भावनाओं को पार किया जाए और समकालीन मुद्दों पर टिप्पणी करते समय एक सार्वजनिक आवाज को उभरने दिया जाए। कुछ वर्षों के बाद वर्ड्सवर्थ के मिल्टोनिक तरीके की घोषणा "लंदन, 1802" में की गई है, जिसमें कवि की भावना को उनके समय के "स्वार्थी पुरुषों" की जाति के लिए आवश्यक उपाय के रूप में अपील की गई है। सॉनेट पेट्रार्चन रूप में लिखा गया है और बाद में नेपोलियन युद्धों की लंबी श्रृंखला के दौरान देश और विदेश में हुई घटनाओं के जवाब में लिखी गई "राष्ट्रीय स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के लिए समर्पित कविताओं" के बीच एकत्र किया गया था। वर्ड्सवर्थ की नज़रों में, मिल्टन की "आत्मा एक तारे की तरह थी, और अलग रहती थी", जो उस युग के भ्रष्ट दबावों से स्वतंत्र थी। लेकिन रोमांटिक कवियों की दूसरी पीढ़ी की नजरों में, वर्ड्सवर्थ अब रूढ़िवादी दबावों के आगे झुक गए थे और मिल्टन पर उनकी कविता "टू वर्ड्सवर्थ" (1814-15) में कवि की कृपा से गिरने पर शेली की स्वयं की खेद की अभिव्यक्ति के लिए एक आदर्श बन गईः आप एक अकेले सितारे के रूप में थे। अंधे और संघर्षरत भीड़ से ऊपरः सम्मानित गरीबी में आपकी आवाज ने गीतों को सत्य और स्वतंत्रता के लिए समर्पित किया,-इन्हें छोड़कर, आपने मुझे शोक करने के लिए छोड़ दिया। कुछ ही वर्षों बाद शासन इतना दमनकारी हो गया था कि शेली की निंदा "1819 में इंग्लैंड" 1839 तक प्रकाशित नहीं हो सकी थी। इस समय तक भी, बायरन ने राजनीतिक टिप्पणी के लिए एक चैनल के रूप में सॉनेट की संभावनाओं के बारे में जागृत कर लिया था और 1819 में भी अपने स्वयं के "टू जॉर्ज द फोर्थ" को संबोधित किया था। कुछ समय पहले, कीट्स ने ली हंट की जेल से वापसी का जश्न मनाया था, जो मानहानि कानूनों के शिकार थे, एक सॉनेट में हिरासत में हंट के साथियों में से एक के रूप में "साहसी मिल्टन" का आह्वान किया गया था। और अंतर्राष्ट्रीय क्षेत्र में, कीट्स को कॉलरिज और हंट के उदाहरण का अनुसरण करते हुए एक सॉनेट "टू कोसियुस्को", पोलैंड के स्वतंत्रता सेनानी को संबोधित करना था, "उस खुशी के दिन की प्रतीक्षा कर रहा था जब कोई अच्छी आत्मा पृथ्वी पर चलती है" और कोसियुस्को के देशभक्ति मूल्य की उचित सराहना की जाएगी। 1796 में, कॉलरिज ने स्वयं और अपने समकालीनों द्वारा सॉनेट का एक पुस्तिका संकलन मुद्रित किया था, जिसे विलियम बाउल्स की अन्य कविताओं के साथ सॉनेट के चौथे संस्करण में शामिल करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। इसकी प्रस्तावना में, कॉलरिज ने सॉनेट को "एक छोटी सी कविता के रूप में परिभाषित किया जिसमें कुछ अकेलेपन की भावना प्रकृति के दृश्यों से है, और उससे जुड़ी हुई है", जिसका उद्देश्य "बौद्धिक और भौतिक दुनिया के बीच एक मधुर और अघुलनशील संघ बनाना" था। ये वे भावनाएँ थीं जो उन्होंने खुद बाउल्स के साथ साझा की थीं, जिन्होंने अपने स्वयं के सॉनेट को "मीठी और कड़वी कल्पना को चबाते हुए एकान्त झंझटों से काव्यात्मक छोटी बातें" के रूप में वर्णित किया था; और आंशिक रूप से एना सेवार्ड द्वारा प्रतिध्वनित किया गया था, जिनके लिए "वैध सॉनेट में आम तौर पर एक विचार होता है, जो नियमित रूप से अंत तक पीछा किया जाता है"। प्राकृतिक दृश्यों का उत्सव अंग्रेजी कविता में एक निरंतरता रही है, लेकिन इसके भीतर एक नदी को केंद्र के रूप में चुनना सॉनेट के छोटे पैमाने के अनुकूल है। सबसे पहले 18वीं शताब्दी की स्थलाकृतिक कविता की परंपराओं और बोलचाल से एक अजीब बदलाव हुआ। शार्लट स्मिथ की "टू द रिवर अरुण" "ओटवे के प्लेमेन्टिव स्ट्रेन", "कॉलिन्स के पॉवरफुल शेल" और विलियम हेले के हाल के उदाहरण को उनके विषय के साथ जोड़ती है। इचेन और चेरवेल पर विलियम बाउल्स के सॉनेट उन्हें अपने व्यक्तिगत अतीत की उदास करने वाली यादें लाते हैं। जहां ऐसे संघ अनुपस्थित हैं, जैसे कि "टू द रिवर वेनबेक" और "टू द रिवर ट्वीड" सॉनेट में, यह प्रकृति की सांत्वना देने वाली शक्ति है, जो दूसरों से पूरी तरह से अनुपस्थित नहीं है, जिस पर जोर दिया जाता है। अतीत और वर्तमान के बीच खेदजनक तुलना में चेरवेल पर थॉमस वारविक के अपने सॉनेट की भी विशेषता थी। वहाँ, ऑक्सफोर्ड के दूर के मीनारों का आह्वान करने के बाद, जैसा कि इसके तटों से देखा जाता है, और वहाँ उनके युवा मनोरंजन के बाद, उनका ध्यान उन प्रलोभनों की ओर जाता है जो अब उनकी पूर्व निर्दोषता के लिए खतरा हैं। थॉमस वार्टन की "टू द रिवर लोडन" भी इसी तरह युवाओं और काव्यात्मक परिपक्वता के बीच की कमी को दर्शाती है। इन सभी में, जैसा कि कोलरिज और अन्य लोगों द्वारा प्रस्तावनाओं में सुझाव दिया गया है, आंदोलन सप्तक में प्रारंभिक अवलोकन से लेकर सेस्टेट की अंतिम पंक्तियों में एक निर्णायक नैतिक या व्यक्तिगत प्रतिबिंब तक है। बाद में, वर्ड्सवर्थ ने 19वीं शताब्दी के पहले चार दशकों के दौरान अपनी यात्रा यात्राओं के विभिन्न अभिलेखों में अन्य गीतात्मक प्रवाहों के बीच सॉनेट के संयोजन में बाउल्स के उदाहरण का अनुसरण किया। इनमें से सबसे महत्वाकांक्षी "द रिवर डुडन" (1820) में 33 सॉनेट की एकीकृत श्रृंखला थी, जो नदी के समुद्री मार्ग से समुद्र तक जाती है। रूप की सीमाओं को पार करते हुए, काम पर वर्ड्सवर्थ के नोट के अनुसार, "एक साथ लिए गए सॉनेट को एक कविता माना जा सकता है।" इसके अलावा, अपनी आधिकारिक उपस्थिति को कम से कम रखते हुए, वह व्यक्तिगत स्मृति और उदासी के घुसपैठ तनाव से बचने में सक्षम है, जो उनके पूर्ववर्तियों के नदी सॉनेट की विशेषता थी और इस नदी को समय के प्रवाह का एक अधिक प्रभावी प्रतीक बनाती है। यह सुझाव दिया गया है कि वर्ड्सवर्थ अतिरिक्त सॉनेट को बंद करके एक काव्य रूप के रूप में सॉनेट के स्थायित्व को भी बनाए रख रहा है, जिसे उन्होंने बाद में इस घोषणा के साथ अनुक्रम को समाप्त करने के लिए जोड़ा कि अभी भी धारा को चलाता है, और हमेशा के लिए चल जाएगा; रूप बना रहता है, कार्य कभी नहीं मरता है। बहुत छोटे पैमाने पर, लुइसा ऐनी मेरेडिथ, जिनकी पुस्तकों में से एक वर्ड्सवर्थ को समर्पित थी, ने भी अपने "टिनटर्न एबे इन फोर सॉनेट" में क्षणभंगुरता के विषय पर एकल केंद्रित ध्यान में सॉनेट के एक क्रम को जोड़ा। इस मामले में, यह मानव मध्यस्थ के रूप में स्वयं के हस्तक्षेप से है कि जगह के इतिहास को "अंधेरे और क्षय से" वापस बुलाया जाता है। 18वीं शताब्दी में मिल्टन के बाद आने वालों के लिए मिल्टन के सॉनेट का उदाहरण व्यक्तिगत प्रतिबिंबों के साथ धार्मिक का मिश्रण था। यह उनका उदाहरण था कि पादरी कवि विलियम मेसन ने अपने 70वें जन्मदिन पर पहुंचने के बाद, मिल्टन के 23वें जन्मदिन पर उनके सॉनेट की स्मृति के साथ शुरुआत की और अपने लंबे समय के लिए कृतज्ञता की प्रार्थना में बदलाव किया। हालाँकि, धर्म एक प्रमुख सॉनेट विषय नहीं था, जब तक कि वर्ड्सवर्थ की 132 "एक्लेसियेस्टिकल सॉनेट्स" की श्रृंखला 1821 में शुरू नहीं हुई और बाद के दशकों में इसमें जोड़ा गया। ईसाई धर्म के शुरुआती आगमन से इंग्लैंड में चर्च का इतिहास, और एंग्लिकन दृष्टिकोण से लिखा गया है, इसमें एक एकीकृत कार्य की विशेषताएं हैं जो महाकाव्य तक पहुंचती हैं। वर्ड्सवर्थ के धार्मिक कार्यों का बड़ा हिस्सा उनके संग्रहित कार्यों के 1827 संस्करण में तब तक प्रकाशित हो चुका था जब 1830 में फेलिसिया हेमन ने उनसे मुलाकात की थी। बाद में उन्होंने 15 सॉनेट में फीमेल कैरेक्टर्स ऑफ स्क्रिप्चर (1833) शीर्षक से अपनी खुद की एक श्रृंखला लिखी। यह एक अभिनव कार्य था, जो विषय की एकता से परे था, यह सुझाव देने के लिए कि संबंधित महिलाओं की अपनी आवाजें और व्यक्तित्व थे जो पुरुष कथा से परे थे, जिसके लिए उनके पात्र अब तक अधीनस्थ थे। वर्ड्सवर्थ के अनुक्रम की तरह ही उनके विषय की एक विशेष व्याख्या, यह उस तरीके की शुरुआत करने में आगे बढ़ती है जिसमें विक्टोरियन साहित्य मौलिक रूप से नए क्षेत्र में आगे बढ़ते हुए रोमांटिक उपलब्धि पर निर्माण करना था। तकनीकी प्रगति रोमांटिक युग तकनीकी प्रगति की अवधि में फैला हुआ है, जो उस समय प्रकृति पर ध्यान केंद्रित करने के लिए उनके लेखन में अपना स्थान पाता है। एना सेवार्ड, अपने पूर्व घर को फिर से देखने पर, पहले से ही एय्याम के आसपास पहले से ही सुनसान मूर्स पर भट्टी और मेरे द्वारा छोड़े गए निशानों के लिए पहले से ही खेद व्यक्त कर चुकी थी। लेकिन उन्होंने अपने सॉनेट 45 में वैमानिकी गुब्बारे का जो सुरक्षित स्वागत किया, उसका संबंध इसके मूल देश और फ्रांस के क्रांतिकारी प्रयोगों के प्रति अविश्वास से था। हालाँकि, ज्ञान उन्नत था, और सीवार्ड ने जनता के उत्साह को नोट किया जिसके साथ नए आविष्कार द्वारा दी गई संभावनाओं का स्वागत किया गया था। मानव ज्ञान में वैज्ञानिक वृद्धि की एक बाद की स्वीकृति कीट्स के सॉनेट "ऑन फर्स्ट लुकिंग इनटू चैपमैन होमर" (1816) में मिलती है, जहाँ कवि उस मुठभेड़ के उन पर प्रभाव की तुलना हर्शल की यूरेनस ग्रह की खोज के रूप में करते हैं। वर्ड्सवर्थ इसी तरह सॉनेट "स्टीमबोट्स, वायडक्ट्स एंड रेलवेज़" (1833) में प्रगति का स्वागत कर रहे थे, उन्हें "प्रकृति की सुंदरता" पर उनकी घुसपैठ के बावजूद, मनुष्य की खोज की भावना के संकेत के रूप में देख रहे थे। लेकिन जबकि वर्ड्सवर्थ आधुनिक तकनीकी प्रगति के अनुकूल थे, वे उनके नाम पर किए गए सामाजिक परिवर्तन के प्रतिरोधी थे। कवि पुरस्कार विजेता और अपने पड़ोसी जमींदारों के चैंपियन के रूप में एक सार्वजनिक व्यक्ति बनने के बाद, कवि ने "ऑन द प्रोजेक्टेड केंडल एंड विंडरमियर रेलवे" हमले में नेतृत्व ग्रहण किया। बहुत हवाएँ और पानी को रायडल माउंट में उनके मैदान के इतने करीब रेखा की घुसपैठ के खिलाफ विरोध करने के लिए प्रोत्साहित किया जाता है, लेकिन सॉनेट का वास्तविक लक्ष्य मध्यम वर्ग उपयोगितावाद के मूल्य हैं। "इलस्ट्रेटेड बुक्स एंड न्यूजपेपर्स" पर 1846 के सॉनेट के बारे में एक समान तकनीकी और वर्ग अस्पष्टता है। इसका तर्क यह है कि, जबकि मुद्रण का आविष्कार पांडुलिपि संस्कृति से एक कदम ऊपर की ओर था, "चित्रित पृष्ठ का यह नीच दुरुपयोग" जैसा कि लोकप्रिय प्रेस द्वारा दर्शाया गया है, शिशुवाद के लिए एक बौद्धिक वापसी है। सॉनेट अनुशासन वर्ड्सवर्थ की राय में, कवियों को अपने काम में विविधता लाने और उन्हें दिनचर्या के जाल से दूर रखने के लिए सॉनेट लिखना चाहिए। जॉन क्लेयर का भी मानना था कि सॉनेट ने उन्हें उन प्राकृतिक विषयों की व्याख्या करने की गुंजाइश दी है जो अनुशासित तरीके से उनकी रुचि लेते हैं। बाद के एक संपादक ने अनुमान लगाया है कि इसका संक्षिप्त रूप उनके लिए "एक प्रकार का आत्म-अनुशासन था, जो उन्हें ध्यान केंद्रित करने और अर्थव्यवस्था के साथ अपने प्रभाव प्राप्त करने के लिए मजबूर करता था, जबकि अन्य कविताओं में उन्होंने खुद को थोड़ा बिना किसी उद्देश्य के भटकने दिया था।" लेकिन इस बीच युवा कवियों ने मैत्रीपूर्ण प्रतियोगिता में शामिल होने के लिए रूप के प्रतिबंध का लाभ उठाया। 1816 के अंत में, जॉन कीट्स और लेह हंट ने खुद को एक घंटे के एक चौथाई में एक सॉनेट "ऑन द ग्रासहॉपर एंड क्रिकेट" लिखने का काम सौंपा। अगले वर्ष शेली और होरेस स्मिथ ने ब्रिटिश संग्रहालय का दौरा करने के बाद एक साथ प्रतिस्पर्धा की, जिसके परिणामस्वरूप ओज़ीमैंडियास पर सॉनेट बने। और 1818 की शुरुआत में, शेली, कीट्स और हंट ने जल्द ही अलग से प्रकाशित सॉनेट के लिए "द नाइल" को अपने विषय के रूप में लिया। रोमांटिक लोगों ने जिन दो क्लासिक रूपों का सबसे अधिक उपयोग किया, वे थे पेट्रार्चन सॉनेट और शेक्सपियरन सॉनेट। पेट्रार्चन या इतालवी रूप आमतौर पर एबीबीए एबीबीए सीडीई सीडीई की एक तुकबंदी योजना का अनुसरण करता है। कविता को आमतौर पर पहली आठ पंक्तियों के साथ दो खंडों में विभाजित किया जाता है, एक सप्तक और अंतिम छह, एक सेस्टेट। आम तौर पर कविता में नौवीं पंक्ति के आसपास एक मोड़ होता है। शेक्सपियर के रूप में ए. बी. ए. बी. सी. डी. सी. डी. ई. एफ. ई. एफ. जी. जी. की एक कविता योजना है। अंतिम तुकबंदी दोहे का उपयोग अक्सर उस विचार को बदलने के लिए किया जाता है जो कविता के माध्यम से बन रहा है। रोमांटिक लोग इन रूपों के साथ खेलते थे। चूंकि इस युग में सॉनेट का सामान्य विषय और ध्यान स्थानांतरित हो गया है, इसलिए यह समझ में आता है कि सामग्री को प्रतिबिंबित करने के लिए रूप भी बदल जाएगा। शेली के ओज़ीमैंडियास की तरह एक सॉनेट में न तो एक पूर्ण शेक्सपियरियन और न ही पेट्रार्चन कविता योजना का उपयोग किया गया है। एबी एबी एसी डीसी ईडी ईएफ ईएफ का पैटर्न, पारंपरिक पैटर्न की तुलना में किसी सॉनेट से कम नहीं है। निर्धारित संरचनाओं से दूर चलना कविता में अलगाव की भावनाओं को प्रतिबिंबित करने के लिए हो सकता है। ओड सभी रोमांटिक लोगों के लिए एक पसंदीदा रूप रहा था क्योंकि इसकी अनियमित वंशावली वक्ता और विषय के लिए कई तरीकों से अनुकूलित थी। हालाँकि, शेली के सॉनेट रूप के "ओड टू द वेस्ट विंड" में अनुकूलन ने उन्हें दोनों दुनियाओं में सर्वश्रेष्ठ दिया, जिससे उन्हें भावनात्मक और व्याकरणिक बदलावों की अनुमति मिली जो एक नियमित रूप के अनुशासन द्वारा अपनी ऊर्जा को नियंत्रण में रखते हुए बहती हवा को दर्शाते हैं। इस मामले में एक दोहरा अनुकूलन होता है, जिसमें लगातार टेरसेट के टर्ज़ा रिमा पैटर्न का उपयोग किया जाता है, जिसे एक तुकबंदी वाले जोड़े में एक अनुशासित करीब लाया जाता हैः ए. बी. ए. बी. सी. सी. डी. ई. डी. ई.; इस उपन्यास रूप को फिर पांच सॉनेट जैसे छंद में तैनात किया जाता है जिनमें से कविता का निर्माण किया जाता है। संदर्भ सॉनेट्स अंग्रेजी कविता रोमांटिकवाद