Gustavo III (Verdi)
गुस्तावो III इतालवी नाटककार एंटोनियो सोमा द्वारा 1857 की शुरुआत में शुरू किए गए एक लिब्रेटो के लिए ग्यूसेप वर्डी द्वारा एक ओपेरा है। लिखित रूप में कभी प्रदर्शन नहीं किया गया, लिब्रेटो को बाद में दो अतिरिक्त नामों के तहत कई बार संशोधित (या संशोधित करने का प्रस्ताव) किया गया-डोमिनों में उना वेंडेटा और एडलिया डेगली अदिमारी-जिसके दौरान सेटिंग को काफी अलग स्थानों पर बदल दिया गया था। आखिरकार, यह सहमति हुई कि इसे मास्चेरा में उन बलो कहा जा सकता है, जिसके द्वारा यह आज जाना जाता है, लेकिन वर्डी को यह स्वीकार करने के लिए मजबूर होना पड़ा कि कहानी का स्थान औपनिवेशिक बोस्टन होना चाहिए। यह व्यवस्था 20वीं शताब्दी के मध्य तक "मानक" बन गई। आज अधिकांश प्रस्तुतियाँ स्वीडन में एक्शन का पता लगाती हैं। हालाँकि, अपने मूल नाम के तहत गुस्तावो III का एक "काल्पनिक पुनर्निर्माण" 2002/03 सीज़न के दौरान स्वीडन में गोथेनबर्ग ओपेरा द्वारा किया गया था। रचना का इतिहास 1856 की शुरुआत में टीट्रो सैन कार्लो के प्रबंधन के सचिव विंसेंजो टोरेली ने एक अनुबंध प्रस्ताव के साथ वर्डी से संपर्क किया, प्रस्तावित ओपेरा री लियर था, जो शेक्सपियर के किंग लियर पर आधारित एक ओपेरा था। यह संगीतकार के लिए एक प्रिय विषय के रूप में जाना जाता था, लेकिन यह लिब्रेटो, जिसके लिए सोमा और वर्डी ने कुछ समय तक काम किया था, ने वर्डी के लिए चिंता पैदा कर दी, जिसमें से कम से कम नेपल्स में एक उपयुक्त कलाकार ढूंढना नहीं था, एक कंपनी के अभ्यास को देखते हुए पूरे सीज़न के लिए गायकों के एक समूह को शामिल करना और उन्हें सभी प्रस्तुतियों में गाने के लिए प्रमुख भूमिकाएँ देना, इस प्रकार एक संगीतकार को अपनी भूमिकाओं में उनकी ताकत और कमजोरियों को ध्यान में रखने के लिए मजबूर करना। भले ही री लियर के साथ जारी रखना अव्यवहारिक साबित हुआ, वर्डी ने फरवरी 1857 में कार्निवल सीज़न के दौरान प्रदर्शन के लिए एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, लेकिन जैसे-जैसे वर्ष आगे बढ़ा और समय समाप्त होने के साथ, उन्हें संदेह हुआ और वे लियर के संबंध में प्रतिबद्धताओं को पूरा करने में विफल रहे। अंत में, सितंबर 1857 में टोरेली को लिखे एक पत्र में, वर्डी ने स्वीकार किया कि उन्होंने "अनंत संख्या में देखा कि उनमें से एक भी मेरे लिए काम नहीं करेगा।" लेकिन फिर उन्होंने एक मौजूदा लिब्रेटो का वर्णन किया जिसमें उनकी रुचि थी, जिसे फ्रांसीसी नाटककार और लिब्रेटिस्ट यूजीन स्क्राइब ने डैनियल ऑबेर के 1833 के बहुत सफल ओपेरा, गुस्ताव III, या ले बाल मास्क के लिए लिखा थाः "वर्तमान में मैं एक फ्रांसीसी नाटक, गुस्तावो III डी स्वेज़िया (नोटः वर्डी का फ्रांसीसी शीर्षक का अनुवाद), स्क्राइब द्वारा लिब्रेटो, जिसे बीस साल पहले ओपेरा में प्रदर्शित किया गया था, को कम कर रहा हूं। यह विशाल और भव्य है; अब अन्य विषयों को खोजने में बहुत देर हो चुकी है। वर्डी ने स्वीडन के राजा गुस्ताव तृतीय के ऐतिहासिक विषय की ओर रुख किया, जिन्हें 1792 में स्टॉकहोम में एक नकाबपोश गेंद में भाग लेने के दौरान गोली मार दी गई थी और तेरह दिन बाद उनकी मृत्यु हो गई थी। उनके हत्यारे अंकारस्ट्रोम को फांसी दे दी गई। हालांकि इसे "एक फ्रांसीसी नाटक" के रूप में देखते हुए, वर्डी स्क्राइब के लिब्रेटो का जिक्र कर रहे थे, और यह सोमा के लिब्रेटो का स्रोत बन गया। अपने संस्करण में, स्क्राइब ने कुछ ऐतिहासिक हस्तियों के नामों को बरकरार रखा था, जिनमें गुस्ताव, एंकारस्ट्रोम (राजा के सचिव और उनके सबसे अच्छे दोस्त), उल्रिका अर्फविडसन (भविष्य बताने वाले), और साजिशकर्ता रिबिंग और हॉर्न शामिल थे। जैसा कि बुडेन ने उल्लेख किया है, स्क्राइब ने बाकी एक्शन का आविष्कार किया, जिसमें काल्पनिक अमेली (एंकारस्ट्रोम की पत्नी) के साथ गुस्ताव का रोमांस भी शामिल था और उन्होंने पेज बॉय, ऑस्कर जैसे पात्रों और स्थितियों को जोड़ा। बुडेन कहते हैं, "यह 'चेरचेज़ ला फेमे' का एक साधारण मामला था, जो स्क्राइब को हत्या के कारण के रूप में रोमांस का उपयोग करते हुए देखता है (वास्तविक घटना के पीछे विशुद्ध रूप से राजनीतिक उद्देश्य के बजाय) और वह स्क्राइब के लिब्रेटो के कथानक को" चतुराई से constructed.in "के रूप में वर्णित करता है जो विडंबना विडंबना का अनुसरण करती है। यह हड़ताली परिस्थितियों और तख्तापलट से भरपूर है; यह सबसे तीव्र और विविध भावनाओं के प्रदर्शन के अवसर प्रदान करता है; और यह रहस्य से भरा है। गुस्तावो III लिब्रेटो की प्रारंभिक तैयारी 1857 की शरद ऋतु के दौरान लिब्रेटिस्ट और संगीतकार के बीच पत्राचार नियमित रूप से होता रहा और 19 अक्टूबर को वर्डी ने टोरेली को एक सारांश भेजा। उन्हें तुरंत एक जवाब मिला जिसमें चेतावनी दी गई थी कि "कम से कम स्थान परिवर्तन आवश्यक होगा और कवि को इसके बारे में बेहतर सलाह दी जानी चाहिए।" जबकि वर्डी को आवश्यक रूप से स्थान बदलने में कोई समस्या नहीं दिखाई दी, उन्होंने अन्य चीजों के नुकसान पर शोक व्यक्त कियाः "गुस्तावो III जैसे दरबार की धूमधाम को छोड़ना कितना अफ़सोस की बात है। तब भी उस गुस्तावो की तर्ज पर एक और सम्राट को ढूंढना मुश्किल होगा। गरीब कवि, गरीब संगीतकार "जब नवंबर 1857 के अंत तक सोमा के छंद (जिसमें वर्डी ने एक प्रारंभिक गद्य रूपरेखा सहित एक महत्वपूर्ण राशि का योगदान दिया था) संगीतकार को भेजे गए, तो ओपेरा की रूपरेखा पूरी हो गई, और वर्डी ने महत्वपूर्ण दृश्यों के संगीतमय रेखाचित्र बनाना शुरू कर दिया। उसी समय, नेपल्स सेंसरशिप द्वारा लगाई गई सात आवश्यकताओं की बात आई। इनमें शामिल थे कि (i) "राजा को ड्यूक बनना चाहिए"; (ii) "कार्रवाई को पूर्व-ईसाई युग में स्थानांतरित किया जाना चाहिए"; (iii) षड्यंत्रकारियों को ड्यूक से नफरत नहीं करनी चाहिए क्योंकि वे सत्ता लेना चाहते थे; और (iv) "कोई आग्नेयास्त्र नहीं"। सोमा के पास कई सुझाव थे, जिनमें 12वीं शताब्दी की सेटिंग के साथ एक संभावित नया शीर्षक, इल डुका एर्मानो शामिल था, जिसे वर्डी ने अस्वीकार कर दिया; लेकिन उन्होंने पोमेरेनिया में प्रस्तावित परिवर्तन को स्वीकार कर लिया। इस जोड़ी ने 1857 का क्रिसमस एक साथ परिवर्तनों पर काम करते हुए बिताया। हालांकि, सोमा ने जोर देकर कहा कि लिब्रेटो पर उनका नाम बदलकर "तोमासो अनोनी" कर दिया जाए। गुस्तावो III सेंसर के साथ डोमिनोज़ चर्चाओं में उना वेंडेटा बन जाता है जिसके परिणामस्वरूप अंततः उत्तरी जर्मनी में पोमेरेनिया में स्थान को स्टेटिन में बदल दिया गया, मुख्य पात्र ड्यूक बन गया, और डोमिनोज़ में शीर्षक उना वेंडेटा बन गया। ऐसा लगता है कि कोई समझौता हो गया है। हालाँकि, जैसा कि उल्लेख किया गया है, "वर्डी ने ऊना वेंडेटा के लिए कंकाल संगीत तैयार करना शुरू नहीं किया था, इससे पहले कि संगीतकार और रचनाकार ने पोमेरेनियन सेटिंग पर फैसला किया" एक कठिन यात्रा के बाद, वर्डी जनवरी 1858 में नेपल्स पहुंचे। वह अपने साथ कंकाल स्कोर लाए और इसे तोरेली को सौंप दिया गया। प्रमुख समस्याओं के हल होने और अन वेन्डेटा का अभ्यास शुरू होने के साथ, 14 जनवरी 1858 को पेरिस में फेलिस ओर्सिनी के नेतृत्व में तीन इटालियंस द्वारा सम्राट नेपोलियन तृतीय की हत्या का प्रयास किया गया। नेपल्स में अपने पहले दस दिनों के दौरान गायकों पर समझौता प्राप्त करने का प्रयास करने के बाद, वर्डी को आखिरकार पता चला कि कंपनी के प्रबंधन ने इस खबर को रोक दिया था कि सेंसर ने लगभग तीन महीने पहले लिब्रेटो को मंजूरी देने से इनकार कर दिया था। अब, सम्राट के बारे में नवीनतम खबरों के साथ, नेपल्स के पुलिस प्रमुख ने फैसला सुनाया था कि ओपेरा के पाठ को पूरी तरह से फिर से लिखना होगा। वर्दी ने इसे अपमानजनक माना और सोमा को लिखे अपने पत्र में, उन्होंने उनकी मांगों की सूची पर अपनी आपत्तियां व्यक्त कींः "1. नायक को किसी महान स्वामी में परिवर्तित करें, ताकि एक संप्रभु के बारे में सभी विचार समाप्त हो जाएं। 2. पत्नी को बहन में परिवर्तित करें। 3. भविष्यवक्ता के साथ दृश्य को बदलें, और इसे उस समय में वापस रखें जब लोग ऐसी चीजों में विश्वास करते थे। 4. कोई बैले नहीं। 5. हत्या पर्दे के पीछे की होनी है। 6. नाम के चित्र के साथ दृश्य को पूरी तरह से छोड़ दें। अपने लिब्रेटिस्ट के साथ इस पत्राचार के बीच, वर्डी ने गुस्तावो के चरित्र को बदलने की असंभवता के बारे में अपनी भावनाओं के बारे में टोरेली के साथ एक महत्वपूर्ण संगीत बिंदु पर प्रहार किया। संगीतकार का कहना है कि ऐसा करने से सब कुछ बदल जाएगाः "झूठी और रूचिकर [ताकि] प्रतिभा और वीरता का वह गुण, उल्लास की वह आभा जो पूरे कार्य में व्याप्त थी और जिसने एक अच्छा विरोधाभास बनाया और दुखद क्षणों के आसपास के अंधेरे में एक प्रकाश की तरह थी, गायब हो गई है।" सोम्मा ने बाद में जवाब दिया कि अगर इस तरह के बदलाव किए जाते हैं, तो वह इस बात पर जोर देंगे कि शीर्षक बदल दिया जाए और "किसी अन्य लेखक को इन शब्दों का श्रेय दिया जाए" कि ओपेरा अब उनका नहीं रहेगा। जब उना वेंडेटा की पांडुलिपि उन्हें वापस कर दी गई, तो वर्डी ने पाया कि इसका नाम बदलकर एडलिया डेगली अदिमारी कर दिया गया और अब यह 14वीं शताब्दी के फ्लोरेंस में स्थापित है। इससे भी बदतर, उन्होंने उल्लेख किया कि उना वेंडेटा की 884 पंक्तियों में से, एडिलिया में 297 को बदल दिया गया था। हालांकि टोरेली ने 20 फरवरी को संगीतकार से समझौता करने और सेंसर से मिलने का प्रयास किया, लेकिन वर्डी ने अपने कदम पीछे खींच लिए और टोरेली को दिए अपने जवाब में किसी भी बदलाव को स्वीकार करने से इनकार कर दियाः "मैं उन राक्षसों को नहीं कर सकता जो यहां (नेपल्स) रिगोलेटो पर थोपे गए थे", यह बताते हुए कि कैसे उस ओपेरा को सेंसर द्वारा कुछ साल पहले उनकी अनुपस्थिति में पेश किए जाने पर मार दिया गया था। अडेलिया के साथ किसी भी संलिप्तता को अस्वीकार करते हुए, थिएटर द्वारा अनुबंध के उल्लंघन के लिए एक मुकदमा दायर किया गया था। अपने जवाबी मुकदमे में, वर्डी ने हर्जाने का दावा किया और जिस दस्तावेज़ को उन्होंने तैयार किया था, जिसे "मेस्ट्रो कैवलियर ग्यूसेप वर्डी का बचाव" कहा गया था और जिसमें उन्होंने अपने वकील को निर्देश दिए थे, उन्होंने कुछ आवश्यकताओं को बेतुका माना था। इनमें प्रारंभिक कोरस 'डाई!' के एक शब्द का प्रतिस्थापन शामिल था। "वह सोता है" के लिए। इसके अलावा, यह ध्यान दिया गया है कि उन्होंने एक प्रतिलिपिकार को निर्देश दिया कि "दो लिब्रेटोज़ (वेंडेटा और एडेलिया) को समानांतर कॉलम में रखें" संक्षेप में, वर्डी अलंकारिक रूप से पूछता हैः "प्रबंधन के नाटक में मेरे साथ क्या समानता हैः शीर्षक? - नहीं कवि? - नो द पीरियड? - जगह नहीं? - कोई पात्र नहीं? - नहीं परिस्थितियाँ? - नहीं! लॉट की ड्राइंग? - नहीं! गेंद? - नहीं! एक संगीतकार जो अपनी कला और खुद का सम्मान करता है, अपने संगीत के लिए एक विषय के रूप में स्वीकार करके खुद का अपमान नहीं कर सकता था, जो काफी अलग आधार पर लिखा गया था, ये बेतुकी बातें। "जवाबी मुकदमा 13 मार्च को नेपल्स में वाणिज्यिक न्यायालय में प्रस्तुत किया गया था, और वर्डी के प्रयासों को अदालत के फैसले से पुरस्कृत किया गया था कि मामले में योग्यता थी और पक्षों को समझौते पर पहुंचने के लिए इसके निषेधाज्ञा थी। इसने वर्डी को अपने स्कोर के साथ नेपल्स छोड़ने की अनुमति दी, लेकिन कम से कम अपने अन्य ओपेरा में से एक का मंचन करने के लिए वर्ष के अंत में नेपल्स लौटने का वादा किया। हालाँकि, जब ऊपर उल्लिखित कई वार्ताएँ आगे बढ़ रही थीं, तब वर्डी अपने ओपेरा के लिए एक और स्थान खोजने के लिए दृढ़ हो गया। मार्च 1858 में, रोम में अपने दोस्त, मूर्तिकार विंसेंजो लुकार्डी से संपर्क करने के बाद, और वर्तमान में वहां प्रस्तुत किए जा रहे एक नाटक गुस्तावो III के प्रदर्शन के बारे में जानकारी का अनुरोध करने के बाद, उन्होंने प्रस्ताव दिया कि रोम इस काम का मंचन करे। वर्डी ने गुस्तावो III के नाम से ओपेरा का लिब्रेटो भेजा, जो उस समय उना वेंडेटा के समान था, लेकिन मूल सेटिंग और नामों को बहाल किया गया था। जब टीट्रो अपोलो (जहां इल ट्रोवाटोर को सफलतापूर्वक प्रस्तुत किया गया था) के इम्प्रेसारियो जैकोवैची को लिब्रेटो प्राप्त हुआ, तो उनकी प्रतिक्रिया उत्साहजनक थी, लेकिन उन्होंने संगीतकार को चेतावनी दी कि सेंसर के साथ समस्याएं हो सकती हैं। वर्डी आश्चर्यचकित थाः "रोम में वे गुस्तावो तृतीय को एक बोले जाने वाले नाटक के रूप में अनुमति देते हैं लेकिन उसी विषय पर एक लिब्रेटो की अनुमति नहीं देते हैं। बहुत अजीब! " सबसे पहले, वर्डी चाहते थे कि लिब्रेटो वापस आ जाए, लेकिन जैकोवाकी की दृढ़ता प्रबल रही, और यह पाया गया कि सेंसर ने ऐसे नाटकीय परिवर्तनों पर जोर नहीं दिया जैसा कि मूल रूप से संभव माना गया था। हालाँकि, सेंसर की प्रमुख मांग यह थी कि गुस्तावो III को यूरोप के अलावा कहीं और स्थापित किया जाए। वर्डी ने 17वीं शताब्दी में सोम्मा को बोस्टन का प्रस्ताव दिया, वैकल्पिक रूप से "शायद काकेशस?" उनका पत्र शुरू हुआः "साहस और धैर्य के साथ खुद को तैयार करें। विशेष रूप से patience.Remember के साथ कि वर्तमान परिस्थितियों में हमारी सबसे अच्छी योजना रोम में ओपेरा प्रस्तुत करना है। आखिरकार, जब सेंसर ने एक ड्यूक को अनुमति देने से इनकार कर दिया, तो सोमा "रिकार्डो कोंटे डी वारविच (वारविक)" के साथ आई और फिर अन्य बदलाव करने से इनकार कर दिया; जो सभी को स्वीकार्य था। एक बार फिर, सोम्मा ने लिब्रेटो पर अपना नाम रखने से इनकार कर दिया। 11 सितंबर 1858 तक, वर्डी ने सोम्मा को गुस्तावो III में संशोधित परिवर्तनों को स्वीकार करते हुए लिखा, लेकिन इसका नाम बदलकर मास्चेरा में उन बलो कर दिया। जनवरी 1859 में रोम पहुंचने तक, वर्डी ओपेरा को पूरा करने और ऑर्केस्ट्रेट करने में शामिल थे। इसे ऊना वेंडेटा के कंकाल स्कोर पर आधारित करते हुए, वर्डी ने आवश्यकताओं के अनुरूप सेटिंग और पात्रों के नामों को बदल दिया। स्कोर के पाठ को बैलो से सहमत होने के लिए संशोधन की आवश्यकता थी न कि उना वेंडेटा, ऑर्केस्ट्रेशन पूरा हो गया था, और संगीत में बदलाव और समायोजन किए गए थे। संगीत में महत्वपूर्ण परिवर्तन 11 सितंबर के बाद हुए और गोसेट द्वारा भी विस्तार से बताए गए हैं। नए ओपेरा का पहला प्रदर्शन 17 फरवरी 1859 को प्रस्तुत किया गया था। लगभग 1870 तक, बैलो के सफल होने के बाद और जब इतालवी एकीकरण ने क्षेत्रीय सेंसरशिप को हटा दिया, तो वर्डी शायद ओपेरा को अपनी मूल स्वीडिश सेटिंग में वापस कर सकते थे, लेकिन उन्होंने ऐसा कभी नहीं किया। 20वीं शताब्दी के मध्य तक, बाल्लो का "मानक" स्थान संयुक्त राज्य अमेरिका में बना रहा। आज, बैलो मानक संग्रह का हिस्सा बन गया है और अक्सर इसका प्रदर्शन किया जाता है। गुस्तावो III गुस्तावो III का प्रदर्शन इतिहास लगभग एक सौ पचास वर्षों के लिए गायब हो गया, लेकिन यह फिर से मास्चेरा में अन बैलो के महत्वपूर्ण संस्करण के प्रकाशन और बाद में "काल्पनिक पुनर्निर्माण" के साथ दिखाई दिया, जो असंरचित मूल पर आधारित था और उना वेंडेटा का अधिकांश हिस्सा अन बैलोस स्कोर पर "ग्राफ्ट" किया गया था। गुस्तावो तृतीय के पूरे इतिहास को संगीतविद् फिलिप गोसेट ने अपनी पुस्तक 'दिवास एंड स्कॉलर्स' में रेखांकित किया है, लेकिन जैसा कि जॉर्ज लूमिस ने उल्लेख किया है कि खोए हुए स्कोर का 25 प्रतिशत के लिए गोसेट और (इलारिया) नरीसी (जिन्होंने आलोचनात्मक संस्करण का संपादन किया) को संत 'अगाटा में पहले के स्केच किए गए संस्करण का उपयोग करना पड़ा जो पूरे ओपेरा (कुछ अंतराल के साथ) में फैला हुआ है, लेकिन इसमें काफी हद तक केवल मधुर रेखा शामिल है। गोसेट का कहना है कि स्केच किया गया मसौदा फिर भी वर्डी की शैली से परिचित व्यक्ति को उचित संभावना के साथ मूल का पुनर्निर्माण करने की अनुमति देता है। और ओपेरा का अंतिम संस्करण अक्सर सद्भाव और ऑर्केस्ट्रेशन के मामलों में मार्गदर्शन प्रदान करता है। गुस्तावो III को गोथेनबर्ग, स्वीडन में गोथेनबर्ग ओपेरा द्वारा 2002/03 सीज़न के दौरान प्रस्तुत किया गया था, जब वर्डी ने गुस्तावो III के लिए अपना लिब्रेटो नेपल्स में टीट्रो सैन कार्लो से दूर ले गया था। गुस्तावो III को जनवरी/फरवरी 2004 में सैन कार्लो में दिया गया था। भूमिका रिकॉर्डिंग संदर्भ टिप्पणियाँ स्रोत बाल्डिनी, गैब्रिएल, (एड। और ट्रांस। रोजर पार्कर), द स्टोरी ऑफ ग्यूसेप वर्डी, कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस, 1980। बुडेन, जूलियन, "अन बैलो इन मास्चेरा", द ओपेरास ऑफ वर्डी, खंड 2। लंदनः कैसेल, लिमिटेड, 1984, पीपी। 360-423 गोसेट, फिलिप, दिवास एंड स्कॉलर्सः परफॉर्मिंग इटालियन ओपेरा शिकागोः यूनिवर्सिटी ऑफ शिकागो, 2006 गोसेट, फिलिप और इलारिया नारिसी, "2002 की सीडी रिकॉर्डिंग के साथ वर्डी के गुस्तावो III निबंध को पुनर्स्थापित करना। होल्डन, अमांडा (एड। ), द न्यू पेंगुइन ओपेरा गाइड, न्यूयॉर्कः पेंगुइन पुटनाम, 2001। हडसन, एलिजाबेथ, मार्टिन चुसिड (एड। ), वर्डी का मध्य काल, 1849 से 1859 तक। शिकागो और लंदनः यूनिवर्सिटी ऑफ शिकागो प्रेस, 1997 लूमिस, जॉर्ज, "रिकंस्ट्रक्टिंग द ओरिजिनलः बैक टू बेसिक्स फॉर वर्डीज बैलो", न्यूयॉर्क टाइम्स, 6 नवंबर 2002 पुनर्प्राप्त 2 जुलाई 2011 पार्कर, रोजर, द न्यू ग्रोव गाइड टू वर्डी एंड हिज ऑपेरास, न्यूयॉर्कः ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 2007 फिलिप्स-मैटज़, मैरी जेन, वर्डीः ए बायोग्राफी, लंदन और न्यूयॉर्कः ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1993 वर्फेल, फ्रांज और पॉल स्टीफन (एड। & चयनित; ट्रांस। एडवर्ड डाउन्स), वर्डीः द मैन एंड हिज लेटर्स, न्यूयॉर्कः वियना हाउस, 1973 एक्सटर्नल लिंक्स फिलिप गोसेट, "रिटर्निंग वर्डीज अन बैलो इन मास्चेरा टू स्वीडन, स्कैंडिनेवियाई रिव्यू, समर 2004 पर findarticles.com। पुनर्प्राप्त 6 अप्रैल 2010 ओपेरा द्वारा ग्यूसेप वर्डी इतालवी भाषा के ओपेरा 1857 ओपेरा स्वीडन में स्थापित ओपेरा 18 वीं शताब्दी के गुस्ताव III के सांस्कृतिक चित्रणों में स्थापित वास्तविक लोगों पर आधारित ओपेरा