Two Old Men
दो बूढ़े लोग, जिन्हें दो भिक्षु या एक बूढ़े आदमी और एक भिक्षु के रूप में भी जाना जाता है (स्पेनिशः डॉस विएजोस, डॉस फ्रैइल्स, या अन विएजो वाई अन फ्रैइल), फ्रांसिस्को गोया द्वारा चित्रित 14 काले चित्रों में से एक को दिए गए नाम हैं। उस समय गोया अपने सत्तर के दशक के मध्य में थे और एक अज्ञात बीमारी के दो मुकाबलों के बाद बहुत अधिक शारीरिक और मानसिक तनाव से गुजर रहे थे। इन कार्यों को सीधे घर की आंतरिक दीवारों पर प्रस्तुत किया गया था जिसे क्विन्टा डेल सोरडो ("द हाउस ऑफ द डेफ मैन") के नाम से जाना जाता था, जिसे गोया ने 1819 में खरीदा था। पृष्ठभूमि 1819 में गोया ने लगभग 60,000 रीयल्स के लिए एक संपत्ति खरीदी, जो मैड्रिड के दक्षिण पश्चिम में सत्रह एकड़ भूमि पर स्थित है, जो मंज़ानारेस नदी और सेगोविया पुल के निकट है। अपने 73वें वर्ष में गोया देश में इस संपत्ति से सेवानिवृत्त हुए। इस घर को संयोग से इसके पिछले मालिक के नाम पर क्विन्टा डेल सोरडो (बधिर व्यक्ति का घर) के रूप में जाना जाता था। 1819 में गोया एक रहस्यमय बीमारी से पीड़ित हो गए थे, संभवतः उस पीड़ा की पुनरावृत्ति जिसने उन्हें लगभग पच्चीस साल पहले पहली बार पीड़ित किया था, हालांकि दोनों की प्रकृति या उपचार के बारे में बहुत कम जानकारी है। इस बीमारी ने गोया को गंभीर रूप से बीमार कर दिया और गोया के एक दोस्त डॉ. अर्रियता के चिकित्सा हस्तक्षेप के माध्यम से ही उनकी जान बचाई गई। डॉक्टर की सेवाओं के लिए धन्यवाद देते हुए उन्होंने अरिएटा और खुद का एक चित्र बनाया, जिसमें समर्पण के साथ लिखा थाः "गोया, अपनी दोस्त अरिएटा के प्रति आभारः उस करुणा और देखभाल के लिए जिसके साथ उन्होंने वर्ष 1819 के अंत में अपने सत्तरवें वर्ष में तीव्र और खतरनाक बीमारी के दौरान अपनी जान बचाई।" (डॉ अरिएटा के साथ स्व-चित्र देखें)। इस बीमारी के प्रभावों को अक्सर ब्लैक पेंटिंग्स के निर्माण के लिए उत्प्रेरक के रूप में उद्धृत किया जाता है क्योंकि इसने कलाकार को शारीरिक और मानसिक रूप से तनावग्रस्त कर दिया था। यह समझाने के लिए बहुत कम प्राथमिक प्रमाण हैं कि कृतियों का निर्माण क्यों किया गया था या वास्तव में उनका क्या अर्थ है, कला इतिहासकारों को कृतियों की व्याख्या करने के लिए छोड़ दिया गया है, और बदले में यह अनुमान लगाने के लिए कि गोया ने उन्हें क्यों बनाया। ब्लैक पेंटिंग्स को शायद कलाकार के अलावा किसी और के द्वारा देखे जाने का इरादा नहीं था। दो बुजुर्ग संभवतः पहली मंजिल पर जुडिथ और होलोफर्नेस के सामने एक स्थान पर थे। विवरण इस काम में हम दो बुजुर्ग हस्तियों को एक काली पृष्ठभूमि के सामने खड़े फ्रियर की आदतों में पहने हुए देखते हैं। प्राथमिक आकृति अग्रभूमि पर हावी रचना के केंद्र में खड़ी है; आदमी अपने चेहरे पर एक चिंतित अभिव्यक्ति के साथ थोड़ा शिकार खड़ा है। उसकी लंबी भूरे रंग की दाढ़ी उसकी बाहों से बनी होती है जो एक चरवाहे की बेंत पर आसानी से टिक जाती है। उनके बगल में एक अत्यधिक व्यंग्यात्मक आकृति है जिसका चेहरा पशु या लाश जैसा दिखता है। यह आकृति उसके साथी के कान में चिल्लाती हुई प्रतीत होती है, जो गोया के बहरेपन का संकेत हो सकता है। यह काली आकृति रचना के भीतर एक पूर्वाभास उपस्थिति प्रदान करती है जो किसी प्रकार के नकारात्मक अर्थ का दृढ़ता से सुझाव देती है। शायद पशुवादी आकृति कलाकार के पागलपन के अपने डर पर एक टिप्पणी प्रदान करती है, एक ऐसा विषय जिसे उन्होंने पहले अपने पूरे कलात्मक करियर में विभिन्न क्षमताओं में खोजा था। यह संभव है कि प्राथमिक आकृति समय के देवता क्रोनोस का प्रतिनिधित्व कर सकती है, हालांकि जब हम माध्यमिक आकृति की स्थिति और पहलू पर विचार करते हैं तो यह असंभव लगता है। हालाँकि, अगर हम समय की अवधारणा के साथ मिलकर काम करते हुए इस आंकड़े को मेमेंटो मोरी मानते हैं, तो यह अच्छी तरह से संभव हो सकता है। दोनों आकृतियों के उपचार के बीच एक ध्यान देने योग्य अंतर है। एक उदास लेकिन शांत अभिव्यक्ति के साथ अपनी चलने वाली छड़ी पर आराम से आराम करते हुए, दाढ़ी वाला व्यक्ति वेलाज़क्वेज द्वारा चित्रित दार्शनिकों को याद करता है, जिन्हें गोया द्वारा नकल किया गया था। इसके विपरीत, उनके राक्षसी साथी की विशेषताएँ गोया द्वारा अपने कैप्रिचोस एंड डिस्पैरेट्स में चित्रित भिक्षुओं को याद करती हैं। यह आंकड़ा श्रृंखला के एक अन्य काम, टू ओल्ड मैन ईटिंग के समान है। पूरी श्रृंखला में ब्लैक पेंटिंग्स काले रंग की कल्पना के विभिन्न स्तरों को दर्शाती हैं, लेकिन एक व्यापक रूप से भयावह अंतःप्रवाह बनाए रखती हैं। ब्लैक पेंटिंग्स को किसी और द्वारा देखने का इरादा नहीं था, लेकिन कलाकार, एक कला इतिहासकार ने यहाँ तक कहाः "ये पेंटिंग्स पश्चिमी कला के इतिहास में बनाई गई किसी भी पेंटिंग की तरह पारंपरिक रूप से निजी होने के करीब हैं।" पुनर्स्थापना फ्रांसीसी बैंकर बैरन फ्रेडरिक-एमिल डी 'अर्लेंगर ने 1873 में गोया की संपत्ति खरीदी, एक ऐसे क्षेत्र में जिसे विकास के लिए तैयार किया गया था, और क्विन्टा में कार्यों को बहाल करने और स्थानांतरित करने के लिए काफी राशि का भुगतान किया। श्रृंखला के अन्य चित्रों की तरह, इस काम को 1873 और 1874 के बीच म्यूज़ियो डेल प्राडो के एक क्यूरेटर साल्वाडोर मार्टिनेज क्यूबेल्स की देखरेख में कैनवास में स्थानांतरित कर दिया गया था। मालिक, बैरन एमिल डी 'अर्लेंगर ने 1881 में स्पेनिश राज्य को कैनवस दान किए, और वे अब म्यूज़ियो डेल प्राडो में प्रदर्शित किए गए हैं। श्रृंखला के कई कार्यों की तरह, टू ओल्ड मेन मरम्मत की खराब स्थिति में था और पर्याप्त पुनर्स्थापनात्मक कार्य से गुजर रहा था। काम की शुरुआती तस्वीरों में, पूर्व-बहाली के अंतरों की एक श्रृंखला देखी जा सकती है, विशेष रूप से ऊपरी दाएं कोने में प्लास्टर में एक बड़ी दरार। प्राथमिक आकृति पर विशेष ध्यान देने के साथ, इसे बहाल करने के प्रयास में काम में कई बदलाव किए गए थे। क्यूबेल्स ने आकृति में विभिन्न हाइलाइट्स जोड़े हैं, उनके माथे, दाढ़ी और हाथों पर अधिक से अधिक कंट्रास्ट प्रदान करते हैं लेकिन गुणवत्ता का समग्र नुकसान होता है। पुनर्स्थापना की प्रक्रिया में प्राथमिक आकृति के काले और परेशान करने वाले चेहरे की अभिव्यक्ति को कम कर दिया गया है, जिससे आकृति एक चिंतनशील अभिव्यक्ति के साथ रह गई है। आकृतियों को बाहों में भारी रूप से संपादित किया गया है, विशेष रूप से कंधों और हाथों में। यह दूसरी आकृति के सामने भी समान रूप से स्पष्ट है जिसे स्पष्ट रूप से बदल दिया गया है, क्षरण के परिणामस्वरूप छाया विकृत हो गई है। कठोर काली रेखाओं और सरल रूपरेखाओं के लिए मार्टिनेज क्यूबेल का शौक विशेष रूप से आकृति के सिर और चेहरे की बहाली में स्पष्ट है; ऐसा करने में पुनर्स्थापनाकर्ता ने मूल काम के भीतर मौजूद अधिकांश तीक्ष्णता खो दी है। गोया द्वारा अपने रूपों को ढालने में गहरे, स्वर संबंधी भिन्नता के कुशल उपयोग का प्रभाव पुनर्स्थापना में कुछ हद तक खो गया है। फुटनोट्स बिब्लियोग्राफी बेनिटो ओटेरिनो, ऑगस्टिन, ला लुज़ एन ला क्विन्टा डेल सॉर्डोः एस्टुडियो डी लास फ़ार्मास वाई कोटिडियनदाद, मैड्रिड, यूनिवर्सिडैड कॉम्प्लूटेंस, 2002, पी. 33. डिजिटल शिक्षा। बोज़ल, वैलेरियानो, फ़्रांसिस्को गोया, विदा और ओब्रा, (2 खंड।) मैड्रिड, टी. एफ. एडिटोरस, 2005. बोज़ल, वैलेरियानो, पिंटुरास नेग्रास डी गोया, टीएफ। एडिटोरेस, मैड्रिड, 1997। ब्राउन, जोनाथन और मान। रिचर्ड जी. 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