Nilotic landscape
निलोटिक परिदृश्य परिदृश्य का कोई भी कलात्मक प्रतिनिधित्व है जो मिस्र में नील नदी का अनुकरण करता है या उससे प्रेरित है। यह शब्द मुख्य रूप से मिस्र के बाहर बनाए गए ऐसे परिदृश्यों को संदर्भित करने के लिए गढ़ा गया था, विशेष रूप से एजियन सागर में, हालांकि इसका उपयोग कभी-कभी मिस्र की कला में शिकार और मछली पकड़ने के दृश्यों को संदर्भित करने के लिए किया जाता है। एक नीलोटिक परिदृश्य समृद्ध और प्रचुर मात्रा में पौधों और जानवरों के जीवन के साथ एक नदी का दृश्य है, जिसमें से अधिकांश मिस्र के मूल निवासी हैं। आम प्रतिमाशास्त्रीय तत्वों में पपाइरस, ताड़ के पेड़, मछली और पानी के पक्षी और कुछ मामलों में बिल्लियाँ, बंदर और/या मगरमच्छ शामिल हैं। पुरातात्विक साक्ष्य प्रागैतिहासिक काल से ही मिस्र की कब्रों में नील नदी के चित्रित चित्रणों की पुष्टि करते हैं। निलोटिक दृश्य पूरे पुराने और मध्य राज्यों में लोकप्रिय बने हुए हैं, और नए साम्राज्य में पनपते हैं। मिस्र के 18वें राजवंश के मकबरों के चित्रों में परिदृश्य विशेष रूप से प्रमुख हैं। नीलोटिक परिदृश्यों को पहली बार मिस्र के बाहर एजियन में अनुकूलित किया गया है, विशेष रूप से मिनोअन सभ्यता की कला में। यह विषय हेलेनिस्टिक और रोमन कला में एक पुनर्जागरण का आनंद लेता है, जब निलोटिक दृश्य मोज़ेक के लिए एक आम विषय बन जाते हैं, सबसे प्रसिद्ध पहली शताब्दी ईसा पूर्व फिलिस्तीन का नील मोज़ेक। ये नील नदी के विदेशीकरण के साथ-साथ एक जलमार्ग के रूप में इसकी व्यस्तता पर जोर देते हैं। प्रचुर मात्रा में और अक्सर खतरनाक वन्यजीवों के बगल में जल यातायात के दृश्यों को दर्शाया गया है। कला में कई बाइबिल के विषय, जैसे कि मूसा की खोज, मिस्र में स्थापित हैं, और ईसाई कलाकारों ने धीरे-धीरे अपरिचित परिदृश्य को व्यक्त करने के लिए मामूली परंपराओं को विकसित किया है। पुनर्जागरण के बाद प्रक्रिया में तेजी आई, निकोलस पुसिन के साथ, जिन्होंने मूसा के जीवन पर कई विषयों को चित्रित किया, जो एक अधिक प्रामाणिक सजावट विकसित करने में एक विशेष अग्रणी थे। लेकिन पश्चिमी यात्रा में वृद्धि, आधुनिक मिस्र विज्ञान के आगमन और कला में प्राच्यवाद के विकास के साथ 19वीं शताब्दी की शुरुआत तक यह प्रक्रिया धीमी थी। 19वीं शताब्दी के अंत तक विदेशी और सावधानीपूर्वक अध्ययन या शोध की गई सजावट अक्सर परिदृश्य और मानव आकृतियों दोनों के चित्रण में प्रमुख थी, चाहे वह प्राचीन हो या आधुनिक। निलोटिक परिदृश्यों के उत्पादन के साथ-साथ उनकी प्रतिमा विज्ञान और व्याख्याएँ काम की उत्पत्ति और उस संस्कृति पर निर्भर करती हैं जिसमें इसे बनाया गया था, लेकिन अधिकांश दृश्य पूरी तरह से प्रकृति की प्रचुरता की पुष्टि करते हैं और जश्न मनाते हैं। एक नीलोटिक परिदृश्य की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता इसकी नदी की सेटिंग है, जो किसी भी साथ आने वाले पौधे और पशु जीवन का अंतिम स्रोत है। मिस्र में नील नदी की वार्षिक बाढ़ न केवल प्राचीन सभ्यता के भोजन और फसलों का स्रोत थी, बल्कि उन्हें एक भरोसेमंद चक्रीय कैलेंडर भी प्रदान करती थी। समाज और कला दोनों में प्राचीन काल में मिस्र की अधिकांश निरंतरता नील नदी के साथ लोगों के संबंधों से उपजी मानी जाती है। निलोटिक परिदृश्य प्रचुर मात्रा में पौधों और पशु जीवन से भरे हुए हैं। नीले और हरे रंग के रंग अक्सर दृश्य पर हावी होते हैं। पपाइरस पौधा और ताड़ के पेड़ अन्य पौधों के साथ एक नीलोटिक परिदृश्य की सबसे पहचानने योग्य वनस्पति विशेषताएँ हैं, जिन्हें अक्सर सावधानीपूर्वक चित्रित और पहचाना जा सकता है। विभिन्न जानवरों का प्रतिनिधित्व किया जाता है और विशिष्ट दृश्य के आधार पर भिन्न होता है। दृश्यों में मछली और पानी के पक्षियों की कई किस्में पाई जाती हैं, और शिकार और मछली पकड़ने के दृश्यों में आमतौर पर बिल्लियाँ शामिल होती हैं। अन्य नीलोटिक परिदृश्य, विशेष रूप से मिस्र के बाहर, में विदेशी, विदेशी जानवर, जैसे बंदर और मगरमच्छ, और अक्सर शानदार जीव या राक्षस जैसे ग्रिफिन और स्फिंक्स शामिल हैं। मिस्र में निलोटिक परिदृश्य मिस्र के अध्ययनों में "निलोटिक परिदृश्य" वाक्यांश का उपयोग मकबरे के चित्रों में उन दृश्यों का वर्णन करने के लिए किया जाता है जहां मृतक शिकार और मछली पकड़ने में लगा हुआ है। ये दृश्य कुलीन चरित्र और मृतक के महत्व पर जोर देते हैं, जो प्रकृति पर विजय प्राप्त करता है और परिदृश्य पर हावी होता है, उच्च वर्ग के लिए आरक्षित गतिविधियों में भाग लेता है। कई दृश्य सममित होते हैं, जिसमें मृतक की छवि को दोहराया जाता है, पहले पक्षियों का शिकार करने और फिर मछली उछालने के कार्य में लगे होते हैं। पक्षी और मछलियाँ अक्सर बड़ी संख्या में दिखाई देते हैं। वे आसानी से मृतक द्वारा पकड़े जाते हैं क्योंकि वे सचमुच उसके चारों ओर उड़ते हुए या उसके भाले तक तैरते हुए दिखाई देते हैं। इस प्रकार, मनुष्य को प्रकृति और प्राकृतिक दुनिया पर नियंत्रण की स्थिति में अपने अस्तित्व के अधीन दिखाया गया है। हालाँकि इन दृश्यों की सदियों पुरानी परंपरा है, लेकिन वे नए साम्राज्य के 18वें राजवंश में तेजी से लोकप्रिय हो गए, इन दृश्यों के प्रमुख उदाहरण राजाओं की घाटी में प्राचीन थीब्स के कब्रिस्तान से कब्रों में पाए गए। कलात्मक रूप से, दृश्यों को गति और जीवंतता की भावना से चिह्नित किया जाता है जो आम तौर पर अधिकांश मिस्र के कार्यों में नहीं देखा जाता है, जो सदियों से स्थिर, स्थिर आकृतियों और प्राणियों को चित्रित करते हैं। अलग-अलग पौधों और जानवरों की प्रजातियों के यथार्थवादी प्रतिपादन में स्पष्ट विवरण पर पर्याप्त ध्यान दिया जाता है। विविधता इन सावधानीपूर्वक विवरणों और व्यक्तिगत लक्षण वर्णनों के माध्यम से प्रदान की जाती है। एजियन नदी के दृश्यों से पता चलता है कि प्राकृतिक दुनिया और इसकी हरी-भरी वनस्पति मिस्र के बाहर 18वें राजवंश के साथ समकालीन रूप से दिखाई देने लगती है, जो मिनोआन के भित्ति चित्रों के टुकड़ों से आने वाला पहला मौजूदा प्रमाण है। नीलोटिक परिदृश्य का एजियन संस्करण मिस्र के संस्करण के कई प्रमुख प्रतिमाशास्त्रीय तत्वों को बरकरार रखता है, लेकिन मिनोआन अक्सर परिदृश्य को ही विषय बनाते हैं, मानव आकृतियों (जिन्हें आम तौर पर काम से बाहर रखा जाता है) पर पौधों और वन्यजीवों पर जोर देते हैं। रचनाएँ मिनोअन कलात्मक शैली की विशेषता हैं, जो अधिक अनियमित और अनौपचारिक हैं। पौधों और जानवरों के संबंध में विस्तार और रंग पर ध्यान दिया जाता है, लेकिन सटीक रूप से बनाए गए पैटर्न शायद ही कभी उत्पन्न होते हैं और पृष्ठभूमि और सेटिंग अत्यधिक कल्पनाशील हो सकती है। वे सच्चे भित्ति चित्र हैं, जिन्हें गीले प्लास्टर पर चित्रित किया गया है ताकि मिस्र के संस्करणों के विपरीत रंग रासायनिक रूप से सतह पर चिपक जाए। मिनोआन कला में निलोटिक परिदृश्य व्यापार और विचारों के आदान-प्रदान दोनों के माध्यम से मिनोआन और मिस्रियों के बीच संपर्क का प्रमाण हैं। पपाइरस जैसे पौधे और बंदर जैसे जानवर क्रेते के मूल निवासी नहीं थे। कई पौधों और जानवरों की प्रजातियां पहचान योग्य हैं, जो न केवल इस बात की पुष्टि करती हैं कि कलाकारों ने विस्तार पर पूरा ध्यान दिया है, बल्कि यह भी कि वे इन प्रजातियों से परिचित रहे होंगे, या तो मिस्र की चित्रकला की जांच के माध्यम से या, जैसा कि अधिक संभावना है, इन जीवों, पौधों और मिस्र की संस्कृति के साथ सीधे संपर्क के माध्यम से। नोसोस में मिनोअन महल के पास स्थित "हाउस ऑफ द फ्रेस्कोज़" में, भित्ति चित्र के टुकड़े पाए गए थे, जिसमें पपाइरस सहित विभिन्न प्रकार के पौधों के साथ एक घुमावदार नीली नदी के साथ चट्टानी परिदृश्य में नीले बंदरों और नीले पक्षियों को दर्शाया गया था। इस दृश्य को पुरातत्वविदों और कला इतिहासकारों द्वारा "नीलोटिक लैंडस्केप" करार दिया गया है क्योंकि इसमें नीले बंदरों और पपाइरस को नदी की सेटिंग में शामिल किया गया है। थेरा द्वीप पर अक्रोटिरी में खुदाई ने कांस्य युग के उत्तरार्ध के कई भित्ति चित्रों को संरक्षित किया है। कमरा 5 की पूर्वी दीवार पर "वेस्ट हाउस" के ऐसे ही एक दृश्य को नीलोटिक परिदृश्य कहा गया है। इसमें वास्तविक और काल्पनिक प्राणियों का मिश्रण है। घुमावदार नदी के ऊपर एक ग्रिफिन उड़ता है, एक जंगली बिल्ली बतख के डंठल और ताड़ के पेड़ व्याप्त हैं। इस कमरे में दो अन्य भित्तिचित्र दृश्यों के विपरीत, नीलोटिक परिदृश्य मानव आकृतियों से रहित है और इसमें कथा का अभाव है, इसके बजाय वन्यजीवों और पर्यावरण पर ध्यान केंद्रित किया गया है और प्राकृतिक दुनिया का महिमामंडन किया गया है। इन मिनोअन निलोटिक परिदृश्यों में मानव आकृतियों की अनुपस्थिति ने कई पुरातत्वविदों को मिनोअन धर्म में एक प्रकृति देवी या देवत्व की उपस्थिति मान लेने के लिए प्रेरित किया है। आगे पढ़ने के लिए बेटनकोर्ट, फिलिप पी. 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