Stone Temple Pilots (2010 album)
स्टोन टेम्पल पायलट्स अमेरिकी रॉक बैंड स्टोन टेम्पल पायलट्स का छठा स्टूडियो एल्बम है। एल्बम 21 मई से 27 मई, 2010 तक दुनिया भर में जारी किया गया था, और 2001 के शांगरी-ला डी दा के बाद से बैंड का पहला एल्बम है। एल्बम बैंड के पुनर्मिलन का परिणाम है, जो अप्रैल 2008 में उनके उत्तरी अमेरिकी दौरे के साथ हुआ था। स्टोन टेम्पल पायलट्स द्वारा एक साथ बजाना शुरू करने के बाद, बैंड ने फिर से रिकॉर्ड करने का फैसला किया, लेकिन 12 जून, 2008 को अटलांटिक रिकॉर्ड्स द्वारा दायर एक मुकदमे ने छठे एल्बम को एक अनिश्चितता बना दिया। अटलांटिक ने अंततः मुकदमा वापस ले लिया, और बैंड के वकील ने कानूनी स्थिति को "गलतफहमी" कहा। एल्बम पूर्ण मूल लाइनअप के साथ बैंड की अंतिम रिलीज़ भी है, क्योंकि गायक स्कॉट वीलैंड को 2013 में बैंड से बर्खास्त कर दिया गया था, और 2015 में उनकी मृत्यु हो गई थी। अटलांटिक रिकॉर्ड्स की इच्छा के खिलाफ रॉबर्ट डीलियो ने जोर देकर कहा कि वह और उनके भाई डीन डीलियो खुद रिकॉर्ड का निर्माण करें, जिसका निर्माण 2009 की शुरुआत में शुरू हुआ था। चूंकि रिकॉर्डिंग बैंड के दौरे के कार्यक्रम में ब्रेक के दौरान हुई थी, इसलिए निर्माण को पूरा होने में लगभग दस महीने लगे। तीन स्टूडियो का एक साथ उपयोग किया गया था, जिसमें रॉबर्ट का होम स्टूडियो और एरिक क्रेट्ज़ का बम शेल्टर स्टूडियो शामिल था। स्कॉट वीलैंड ने अपने खुद के लैविश स्टूडियो में गायन रिकॉर्ड किया। डॉन को एक अतिरिक्त निर्माता के रूप में बैंड के अलग-अलग रिकॉर्डिंग सत्रों को समन्वय में रखने में मदद करने के साथ-साथ अपने गायन की रिकॉर्डिंग के दौरान वेइलैंड के साथ मिलकर काम करने के लिए लाया गया था। एल्बम दिसंबर 2009 में पूरा किया गया था, और मिक्सिंग और निपुणता फरवरी 2010 तक समाप्त हो गई थी। एल्बम को आम तौर पर अनुकूल समीक्षा मिली। अधिकांश आलोचक इस बात से सहमत थे कि स्टोन टेम्पल पायलट 1960 और 1970 के दशक के देशी और रॉक संगीत से बहुत अधिक प्रेरित थे। बैंड ने इन दावों की पुष्टि की और कहा कि बॉब डायलन जैसे गीतकार और स्पीडी वेस्ट और ब्रैड व्हिटफोर्ड जैसे गिटारवादक प्रभावित थे। एल्बम का प्रचार संगीत समारोहों और हेडलाइनिंग संगीत समारोहों में बैंड के प्रदर्शन के दौरान किया गया था, साथ ही बिलबोर्ड और स्पिन सहित संगीत वेबसाइटों और पत्रिकाओं के साथ साक्षात्कार और रेडियो और टेलीविजन टॉक शो में किया गया था। "बिटवीन द लाइन्स" पहला एकल था, जो 22 मार्च को जारी किया गया था। दूसरा और तीसरा एकल, "टेक ए लोड ऑफ" और "दालचीनी", वर्ष के अंत में जारी किए गए थे। स्टोन टेम्पल पायलट्स ने अपने पहले सप्ताह में 62,000 प्रतियां बेचीं और बिलबोर्ड 200 पर दूसरे स्थान पर पहुंच गया। पृष्ठभूमि 2002 में अलग होने के बाद, स्टोन टेम्पल पायलट अप्रैल 2008 में 75-दिवसीय उत्तरी अमेरिकी दौरे के लिए फिर से एकजुट हुए। स्कॉट वीलैंड ने रॉबर्ट और डीन डीलियो से नई सामग्री सुनी, जबकि बैंड ने दौरे के दौरान ध्वनि जांच का प्रदर्शन किया, लेकिन जब तक वह गैलोशेस में अपने एकल एल्बम, "हैप्पी" का प्रचार नहीं कर रहे थे, तब तक वे गीत लेखन प्रक्रिया में सहयोग नहीं करेंगे। बैंड के इरादे के बावजूद, समूह का भविष्य का एल्बम अनिश्चित था। 12 जून 2008 को, अटलांटिक रिकॉर्ड्स ने वीलैंड और एरिक क्रेट्ज़ के खिलाफ एक मुकदमा दायर किया, जिसमें दावा किया गया कि दोनों ने अपने अनुबंध को समाप्त करने की धमकी दी थी जब तक कि परिवर्तन नहीं किए गए थे। स्टोन टेम्पल पायलट्स ने छह एल्बम (पाँच स्टूडियो रिकॉर्ड और संकलन, थैंक यू) वितरित किए थे और अटलांटिक दो और के विकल्प के साथ एक सातवां एल्बम चाहता था। ईमेल द्वारा दिए गए एक बयान में, बैंड ने कहा कि वे मुकदमे से हैरान और निराश हैं। स्टोन टेम्पल पायलट्स ने जोर देकर कहा कि एक नया एल्बम तब तक रिकॉर्ड किया जाएगा जब तक कि मुकदमे में दोनों पक्षों ने अच्छे विश्वास के साथ काम किया, लेकिन नवंबर 2008 में, वेइलैंड टिप्पणी करेंगे, "मुझे बताया गया था, और मुझे वर्षों तक बताया गया था, कि हम अटलांटिक से मुक्त थे। मुझे किसी बड़े लेबल के लिए रिकॉर्ड बनाने में कोई दिलचस्पी नहीं है। " वेलैंड ने बैंड के सुधार के बाद वितरण विकल्पों की खोज में रुचि व्यक्त की। अपने विचार पर टिप्पणी करते हुए, उन्होंने कहा, "[ओ] अन्य बैंड, वे प्रमुख लेबलों के साथ ऐसा करने के बजाय एक अपरंपरागत तरीके से काम करके अधिक पैसा कमाते हैं।" डीन वेलैंड के विचार के बारे में उत्सुक थे, लेकिन उन्हें पता था कि बैंड अनुबंध के अनुसार दो और एल्बम जारी करने के लिए बाध्य था। एक नए एल्बम के भविष्य में अनिश्चितता को बढ़ाते हुए, वीलैंड ने कहा, "हमने जो कुछ भी लिखा है, उस पर मुझे गर्व है। लेकिन एक और रिकॉर्ड बनाने का मतलब होगा कि मेरे जीवन के कुछ और साल उसके लिए समर्पित हैं, और मुझे नहीं पता कि क्या मैं खुद को वहाँ जाता देख रहा हूँ। " बैंड के वकील, गैरी स्टिफ़ेलमैन ने स्पष्ट किया कि शिकायत अनुबंध वार्ता के दौरान एक "गलतफहमी" का परिणाम थी, और अटलांटिक के एक प्रतिनिधि ने कहा कि मुकदमा स्वेच्छा से खारिज कर दिया गया था। अटलांटिक और बैंड के बीच अंतिम बातचीत का विवरण अज्ञात है। वीलैंड ने बाद में स्पष्ट किया, "मैं अटलांटिक के लिए रिकॉर्ड नहीं करना चाहता था क्योंकि मैं क्रेग कैलमैन को छोड़कर वहां किसी को नहीं जानता था। तब से मैं क्रेग को बहुत बेहतर तरीके से जानती हूँ, और मैं अटलांटिक कर्मचारियों को बहुत व्यापक रूप से जानती हूँ। " रॉबर्ट के अनुसार, बैंड द्वारा फिर से एक साथ बजाना शुरू करने के बाद एक नया एल्बम रिकॉर्ड करना एक "स्वाभाविक प्रगति" थी। "जिस तरह की बात हमें एक साथ वापस लाने का परिचय देती है, वह है उन सभी गीतों की यादें, और एक बार जब आप उन गीतों को बजाना शुरू करते हैं, तो यह हमें हमेशा 18 साल पीछे ले जाता है। यह हमें अपने अतीत में वापस ले जा सकता है और इस बारे में सोच सकता है कि जब हम इन गीतों को लिख रहे थे तो हम कहाँ थे, और यह एक बंधन है, मुझे लगता है, [जो] हमें हमेशा चार लोगों के रूप में एक साथ रखेगा। यह बस आगे बढ़ा, 'शायद यह एक नया रिकॉर्ड बनाने का समय है। प्रोडक्शन स्टोन टेम्पल पायलट्स 2006 में आर्मी ऑफ एनीबडी की एकमात्र रिलीज़ के बाद पहली बार रॉबर्ट और डीन ने एक साथ लिखा है और यह उनका पहला एल्बम भी है जिसमें उनके लंबे समय से निर्माता ब्रेंडन ओ 'ब्रायन को शामिल नहीं किया गया है; डीन के कुछ योगदान इस अवधि के हैं, लेकिन "डेयर इफ यू डेयर" तब लिखा गया था जब टॉक शो दौरा कर रहा था। रॉबर्ट और डीन ने नवंबर 2008 तक नई सामग्री लिखना शुरू कर दिया, लेकिन, दौरे की ध्वनि जांच के दौरान चलाई गई क्लिप को छोड़कर, वेइलैंड को फरवरी 2009 के बाद तक कुछ भी नया नहीं सुनाई दिया। रिकॉर्डिंग प्रक्रिया दस महीने की अवधि में हुई, जिसका मुख्य कारण बैंड का दौरा कार्यक्रम था, लेकिन वास्तविक स्टूडियो समय का अधिकांश हिस्सा विभिन्न वाद्ययंत्रों और माइकिंग तकनीकों के साथ प्रयोग करने में बिताया गया था। एल्बम के लिए पूर्व-निर्माण क्रेट्ज़ के बम शेल्टर स्टूडियो में हुआ और इसमें मुख्य रूप से डीन, रॉबर्ट और क्रेट्ज़ शामिल थे जो संगीत विचारों के माध्यम से खोज कर रहे थे। रॉबर्ट ने अटलांटिक रिकॉर्ड्स की प्रारंभिक इच्छाओं के खिलाफ जोर देकर कहा कि वह और डीन एक साथ एल्बम का निर्माण करें। इसने बैंड को किसी भी बाहरी निर्माता के कार्यक्रम की बाधाओं से मुक्त कर दिया। रिकॉर्डिंग प्रक्रिया को तब दौरे की तारीखों के साथ जोड़ा जा सकता है, जिसके परिणामस्वरूप, डीन ने कहा, रिकॉर्ड पर प्रदर्शन में सुधार हुआ। डीन ने स्वीकार किया कि पिछली रिलीज़ पर निर्माता ब्रेंडन ओ 'ब्रायन के साथ काम करने से वे खराब हो गए थे। "मैं अपने हाथों में एक कलम और क्लिपबोर्ड के साथ नियंत्रण कक्ष में घूमने में इतना अच्छा नहीं हूँ, जो सबसे अच्छा है उसे चिह्नित करता हूँ। यह बहुत काम है। लेकिन मुझे सबसे अच्छा होना पसंद है जो मैं हो सकता हूं, और जब आप निर्माण कर रहे होते हैं, तो आप सभी के प्रदर्शन को ले रहे होते हैं और चाहते हैं कि यह सबसे अच्छा हो। डेलियोस अक्सर गीत लिखते समय एक-दूसरे के साथ काम करते थे। रचना के लिए रॉबर्ट का प्राथमिक उपकरण बास था, और डीन ने उनकी उपलब्धियों की सराहना कीः "पियानो या गिटार के माध्यम से एक कहानी बताना शायद आसान है, लेकिन जब [कोई] बास के साथ एक कहानी बता सकता है, तो यह बहुत उल्लेखनीय है।" रॉबर्ट ने अपने गीतों को जीवंत करने में बैंड के प्रत्येक सदस्य द्वारा निभाई गई महत्वपूर्ण भूमिकाओं को पहचानाः सी. डी. को वेइलैंड को प्रस्तुत किया गया था जिसमें संगीत पूर्ण डेमो रूप में था, जिसमें खरोंच धुनें भी शामिल थीं, जिन्हें वेइलैंड के पास उपयोग करने या त्यागने का विकल्प था। जब उनकी धुनों को वेइलैंड द्वारा स्वीकार नहीं किया गया तो डीन को कोई आपत्ति नहीं थी। "जब मैं एक गीत लिखता हूँ, तो मुझे पता है कि मैं क्या चाहता हूँ कि वह मधुर हो। लेकिन स्कॉट हमेशा मेरी धुनों को पानी से बाहर निकालता है। वेइलैंड ने इन डेमो व्यवस्थाओं का उपयोग करके गीतों पर काम किया, अक्सर संगीत वाक्यांशों को दोगुना या स्थानांतरित करने के लिए सुझाव देते थे। वेइलैंड को गीतात्मक धुनों के लिए श्रेय दिया गया था, लेकिन रॉबर्ट ने बताया, "यह रिकॉर्ड इस तरह से बनाया गया था कि संगीत की दृष्टि से स्कॉट वास्तव में इन गीतों के निर्माण के लिए मौजूद नहीं थे।" हालांकि, डीन और रॉबर्ट दोनों को आश्चर्य होगा कि वेलैंड गीतों को किस दिशा में ले जाएगा, जिसे पूरी तरह से अलग दृष्टि के साथ बनाया जा सकता था। रॉबर्ट ने इसे बैंड के भीतर एक ताकत पाया। "लोगों में हमेशा यह गलत धारणा होती है कि एक बैंड को सभी को एक जैसा सोचने की आवश्यकता होती है। [गीतों को देखने के कई अलग-अलग तरीके हैं और [उन्हें कैसे] एक साथ रखा जाता है, और यह वास्तव में एक महान बैंड की सुंदरता है।" एक अतिरिक्त निर्माता के रूप में काम करते हुए, डॉन को लाइव प्रदर्शन करने के लिए वेइलैंड और बाकी बैंड के अलग-अलग रिकॉर्डिंग सत्रों को एक साथ लाने में मदद मिली। जब बैंड एक साथ प्रदर्शन करता था, तो वे ध्वनिक रूप से ऐसा करते थे, ताकि प्रत्येक सदस्य गीतों की बारीकियों को सुन सके। बैंड को फिर से एक साथ खेलना सीखने में मदद करने के लिए वीलैंड को श्रेय दिया गया था। गायन की रिकॉर्डिंग के दौरान वेइलैंड के साथ भी मिलकर काम किया था। जून 2009 तक, बैंड ने अठारह गाने लिखे थे, जिनमें से बारह को एल्बम में जारी करने की योजना बनाई गई थी, जिसमें जापान, यूनाइटेड किंगडम और यूरोप के लिए बी-साइड शेष गीतों में से चुने गए थे। रिकॉर्डिंग 2009 की शुरुआत में शुरू हुई, कभी-कभी एक साथ तीन स्टूडियो में होती है। रॉबर्ट के घर के तहखाने में स्थित होमफ्री स्टूडियो में बास लाइनें और ओवरडब रिकॉर्ड किए गए थे। ड्रम सहित "दालचीनी" और "फर्स्ट किस ऑन मार्स" का अधिकांश भाग रॉबर्ट के होम स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था। डीन के गिटार क्रेट्ज़ के बम शेल्टर स्टूडियो में रिकॉर्ड किए गए थे, और वेइलैंड के स्वर उनके लैविश स्टूडियो में रिकॉर्ड किए गए थे। दिसंबर की शुरुआत तक, नौ गाने समाप्त हो चुके थे, और पूरा रिकॉर्ड उस महीने के अंत में पूरा हो गया था। मिक्सिंग की शुरुआत जनवरी 2010 में क्रिस लॉर्ड-एल्गे के साथ हुई, और एल्बम के लिए महारत हासिल करने का काम फरवरी में स्टर्लिंग साउंड में टेड जेन्सेन द्वारा पूरा किया गया था। रॉबर्ट ने एल्बम के समग्र अनुभव को '60 के दशक का माहौल' बताया। हालांकि पिछले एल्बमों ने नई ध्वनियों की खोज की, वेइलैंड ने स्वीकार किया कि नया एल्बम एक "बैक-टू-बेसिक्स रॉक रिकॉर्ड" होगा। 2017 में एक पूर्वव्यापी साक्षात्कार में, रॉबर्ट डीलियो ने टिप्पणी की कि वह "फिर कभी ऐसा रिकॉर्ड नहीं बनाना चाहेंगे", यह उल्लेख करते हुए कि कैसे डीलियोस और क्रेट्ज़ के साथ गीत लेखन और रिकॉर्डिंग प्रक्रिया को वेइलैंड से अलग रखा गया था और प्रारंभिक मुखर टेक का उल्लेख करते हुए कहा कि "satisfactory.we दोनों पक्षों के बीच संचार कठिनाइयों के कारण यह पता लगाने के लिए [गीतों] के चार अलग-अलग संस्करण कर रहे थे कि कौन सी कुंजी सबसे अच्छी है"। रचना स्टोन टेम्पल पायलट्स पर संगीत विभिन्न शैलियों से प्रभावित था, विशेष रूप से देशी संगीत और 1960 और 1970 के दशक के रॉक। वांछित ध्वनियों का उत्पादन करने के लिए डीन और रॉबर्ट के व्यक्तिगत संग्रह से विभिन्न एम्प्स और विंटेज गिटार का उपयोग किया गया था। डीन के गिटार में 1970 के दशक के दो गिब्सन लेस पॉल्स, 1956 का स्ट्रैटोकास्टर, 1965 और 1966 के बीच के तीन टेलीकास्टर्स और 1960 के दशक का डबल-कट डेनलेक्ट्रो शामिल थे। एम्प्स के एक वर्गीकरण का उपयोग किया गया था, जिसमें 10-, 15-, और 20-वाट वाल्को स्पीकर और 1960 के दशक के अंत में 18-और 20-वाट मार्शल संयोजन शामिल थे। रॉबर्ट ने 1950 के दशक के छह-तार वाले डेनलेक्ट्रो लॉन्गहॉर्न बास के साथ "फर्स्ट किस ऑन मार्स" के लिए बास पंक्तियों को रिकॉर्ड किया, और वेइलैंड ने अपने कुछ गायन के लिए रॉबर्ट के पुराने माइक्रोफोन के संग्रह का उपयोग किया। डीन ने कहा, "अधिकांश बैंड एक पूर्वगामी काम करते हैं और इसके लिए माफी मांगते हैं। हम यहाँ अप्रमाणिक रूप से पूर्वगामी हैं। यही पूरा विचार था! " रिकॉर्डिंग प्रक्रिया से पहले, डीन 1960 के दशक के जिमी ब्रायंट, स्पीडी वेस्ट, हैंक गारलैंड, पीट ड्रेक, हैंक स्नो और एरोस्मिथ के ब्रैड व्हिटफोर्ड जैसे गिटारवादकों से प्रेरणा लेते हुए कंट्री को सुन रहे थे। "हिकोरी डिचोटोमी" जैसे गीतों ने वेलैंड और क्रेट्ज़ को "डाउन साउथ" और "दलदली तरह का एहसास" दिया। हालांकि इसे मानक ट्यूनिंग में रिकॉर्ड किया गया था, "हिकोरी डिचोटोमी" में एक स्लाइड गिटार एकल है जो खुले जी में प्रस्तुत किया गया था। "दालचीनी" और "मेवर" दोनों को नैशविले ट्यूनिंग के लिए स्थापित एक टेलीकास्टर के साथ रिकॉर्ड किया गया था, और डीन ने "फर्स्ट किस ऑन मार्स" को "डाउन-होम कंट्री तरह का अनुभव" के रूप में वर्णित किया, लेकिन गीत पर वेलैंड के प्रभाव को नोट कियाः "वह शीर्षक इसे इस पूरे दूसरे पठार पर ले जाता है।" कई गाने 1960 और 1970 के दशक के रॉक बैंड से प्रेरित थे। "बिटवीन द लाइन्स" को द एनिमल्स, द ज़ोंबीज और पॉल रेवर एंड द रेडर्स को ध्यान में रखते हुए लिखा गया था, और वेइलैंड ने "दालचीनी" को 1960 के दशक के ब्रिटिश पॉप और इयान कर्टिस (जॉय डिवीजन के) का संयोजन माना था। "हकलबेरी क्रम्बल" एरोस्मिथ, विशेष रूप से "सेम ओल्ड सॉन्ग एंड डांस" से प्रेरित थी। डीन ने समानताओं को स्वीकार कियाः "व्यवस्था लगभग समान हैः रिफ, एकल, पद्य, कोरस, एकल, दूसरी कविता पर वापस-यह काफी हद तक एक ही व्यवस्था है।" उन्होंने यह भी नोट किया कि इसे बजाने के लिए उपयोग किए जाने वाले वाद्ययंत्रों के प्रकार के आधार पर गीत कैसे अलग लगता है। "यह आश्चर्यजनक है कि कैसे, यदि आप एक टेली पर उस शुरुआती रिफ को वास्तव में साफ करते हैं, तो यह लगभग एक देशी रिफ है। लेकिन अगर आप इसे एक मार्शल के माध्यम से एक लेस पॉल के साथ प्रस्तुत करते हैं, तो यह पूरी तरह से अलग चीज है। वेइलैंड के गीत पिछले एल्बमों के लिए अद्वितीय थे, जो पूरी तरह से खुद पर और उनकी नशीली दवाओं की लत पर केंद्रित थे। उन्होंने अलग तरीके से लिखना सीखने के लिए गीतकारों का अध्ययन किया। "[90 के दशक में], मैं अपनी हेरोइन की लत से बहुत अभिभूत था, और इसलिए बहुत सारी चीजें मेरे दृष्टिकोण से थीं। अब, मैं लियोनार्ड कोहेन और बॉब डायलन जैसे कुछ महान लोगों को देखता हूं। मैं उनकी कहानी को देखता हूँ और कहानियाँ सुनाने की कोशिश करता हूँ। हर गीत को इस बारे में लिखने की आवश्यकता नहीं है कि मैं उस दिन कैसा महसूस करता हूं। वेल्वेट रिवॉल्वर के लिबर्टाड और स्टोन टेम्पल पायलट के पहले एल्बम, कोर के बाद, स्टोन टेम्पल पायलट तीसरा एल्बम बन गया जिसे वेलैंड ने कभी भी शांत रिकॉर्ड किया था। वेइलैंड अपनी पूर्व पत्नी मैरी फोर्सबर्ग से भी प्रभावित थे, जिनके बारे में उन्होंने विशेष रूप से "दालचीनी" पर लिखा था। "फर्स्ट किस ऑन मार्स" के लिए वीलैंड की प्रेरणा संगीत से ही आई थी। उन्होंने अपने गीतों को संक्षेप में समझायाः "जब मैंने पहली बार [गीत] सुना, तो यह अंतरग्यालाक्टिक लग रहा था।" बैंड के आलोचकों और साक्षात्कारकर्ताओं ने देखा कि वेलैंड की आवाज़ डेविड बॉवी से ली गई थी। शीर्षक और कलाकृति बैंड के इसी नाम पर बसने से पहले कई शीर्षकों पर विचार किया गया था। क्रेट्ज ने समझाया, "हमने हमेशा अपने रिकॉर्ड के लिए बहुत ही मजाकिया और दिलचस्प नामों के साथ आने की कोशिश की है और हमें लगा कि यह समय था, स्टोन टेम्पल पायलट के करियर में 18 साल, एक स्व-शीर्षक एल्बम जारी करने का।" रॉबर्ट इस बात से सहमत थे कि नया शीर्षक बैंड के करियर में "नए अध्याय" का प्रमाण था। वेइलैंड ने यह भी महसूस किया कि बैंड फिर से शुरू हो रहा है और सोचा कि संगीत इसे अपने आप व्यक्त करता है। उन्होंने कहा, "हमें कुछ प्रमुख वैचारिक शीर्षक के साथ आने की आवश्यकता नहीं है। कवर पर छवि और संगीत खुद के लिए बोलते हैं। एल्बम के आवरण में शेपर्ड फेयरी द्वारा डिजाइन की गई कलाकृति पीस फिंगर्स रेड शामिल है। क्रेट्ज़ के अनुसार, "यह अभी हमारे दृष्टिकोण का प्रतीक था। हम निश्चित रूप से अभी एक बैंड के रूप में वास्तव में एक अच्छी जगह पर हैं और वास्तव में दुनिया भर में कुछ शांति और प्यार फैलाना चाहते हैं जितना हम कर सकते हैं। हम इसे संगीत और रॉक एंड रोल के उत्सव के माध्यम से करने जा रहे हैं। टारगेट स्टोर्स में जारी डीलक्स संस्करण पर कलाकृति ने पैटर्न में सोने की पन्नी को जोड़ा। प्रचार और रिलीज स्टोन टेम्पल पायलट को इंटरनेट, रेडियो और टेलीविजन सहित विभिन्न मीडिया आउटलेट्स के माध्यम से बढ़ावा दिया गया था, जिसमें बैंड द्वारा लाइव प्रदर्शन और साक्षात्कार शामिल थे। एल्बम का सबसे पहला प्रीमियर 23 फरवरी, 2010 को हुआ था, जब नया एल्बम न्यूयॉर्क शहर के ग्रामर्सी पार्क होटल के रोज़ बार में आयोजित एक निजी श्रवण पार्टी में पूरी तरह से चलाया गया था। उपस्थित लोगों में स्टोन टेम्पल पायलट, कई स्थानों के पत्रकार और अटलांटिक रिकॉर्ड्स के अध्यक्ष और सीईओ क्रेग कैलमैन शामिल थे। स्टोन टेम्पल पायलट्स ने 18 मार्च को साउथ बाय साउथवेस्ट संगीत समारोह में 2010 की शुरुआत में एक दौरा शुरू किया, जहां चार नए गीतों का प्रीमियर किया गयाः "बिटवीन द लाइन्स", "हकलबेरी क्रम्बल", "बैगमैन" और "हिकरी डिचोटोमी"। 27 मार्च को, बैंड को शिकागो, इलिनोइस में रिवेरा थिएटर में लाइव प्रदर्शन करते हुए फिल्माया गया था। यह फुटेज दो महीने बाद 21 मई को वीएच1 की फ्राइडे नाइट ऑलाइट श्रृंखला में दिखाई दिया, जिसमें "बिटवीन द लाइन्स" का प्रदर्शन शामिल था। अप्रैल के अंत में, Amazon.com ने विज्ञापन दिया कि वे एल्बम के रिलीज़ होने तक हर सप्ताह एक नया गीत प्रसारित करेंगे। "बिटवीन द लाइन्स", "हिकरी डिचोटोमी", "बैगमैन" और "हकलबेरी क्रम्बल" सहित कुल चार गाने प्रसारित किए गए। 21 मई को, एल्बम के सभी बारह ट्रैक बिलबोर्ड की वेबसाइट पर पूरी तरह से स्ट्रीमिंग के लिए उपलब्ध हो गए। उसी महीने, बैंड एक रेडियो टॉक शो और दो देर रात के टेलीविजन टॉक शो में दिखाई दिया। 18 मई को, स्टोन टेम्पल पायलट हावर्ड स्टर्न शो में अतिथि थे। अगली रात, 19 मई, स्टोन टेम्पल पायलटों ने लेट शो विद डेविड लेटरमैन पर "बिटवीन द लाइन्स" का प्रदर्शन किया। बैंड ने जिमी किमेल लाइव के दो एपिसोड के लिए दो लघु-संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत किए। पहला संगीत कार्यक्रम मैनहट्टन, न्यूयॉर्क के ग्रामर्सी थिएटर में रिकॉर्ड किया गया था और 26 मई की शाम को प्रसारित किया गया था। दूसरा संगीत कार्यक्रम अगली रात प्रस्तुत किया गया और 27 मई को प्रसारित किया गया। स्टोन टेम्पल पायलट जून के दौरान अमेरिकी केबल टेलीविजन नेटवर्क ईएसपीएन के लिए महीने के कलाकार बन गए, हालांकि नेटवर्क ने मई के महीने के दौरान बैंड के संगीत को प्रदर्शित करना शुरू कर दिया। पिछली रिलीज़ के गाने, साथ ही "फास्ट ऐज आई कैन", "दालचीनी", "डेयर इफ यू डेयर" और "टेक ए लोड ऑफ", नेटवर्क के टेलीविजन कार्यक्रम के दौरान चलाए गए थे और नेटवर्क की वेबसाइट पर सूचीबद्ध किए गए थे, जिसमें गाने खरीदने के लिंक शामिल थे। स्टोन टेम्पल पायलट्स को एक सप्ताह की अवधि में दुनिया भर में जारी किया गया था। ऑस्ट्रेलिया, जर्मनी और नीदरलैंड सहित कई विदेशी बाजारों ने 21 मई को एल्बम जारी किया। अमेरिका ने 25 मई को एल्बम जारी किया और स्वीडन, फिनलैंड और जापान जैसे देशों ने 26 मई को एल्बम जारी किया। एल्बम के विभिन्न संस्करण जारी किए गए, जिनमें खुदरा विक्रेता-विशिष्ट संस्करण शामिल थे। मानक 12-ट्रैक एल्बम को सीडी और विनाइल पर जारी किया गया था। एल्बम के डीलक्स और जापानी संस्करणों में चार बोनस ट्रैक के साथ एक दूसरी डिस्क शामिल थी। टारगेट स्टोरों ने एक डीलक्स संस्करण संस्करण बेचा जिसमें कलाकृति पर सोने की पन्नी और एक 18-पैनल पोस्टर शामिल था, और आईट्यून्स में एक संगीत वीडियो, एक साक्षात्कार वीडियो और एक प्री-ऑर्डर बोनस ट्रैक शामिल था। 1 जून को, "बिटवीन द लाइन्स" को दो अन्य गीतों के साथ, रिदम वीडियो गेम गिटार हीरो के लिए स्टोन टेम्पल पायलट पैक के हिस्से के रूप में जारी किया गया था। 5 जून को, बैंड ने अमेरिकी रेडियो स्टेशन द्वारा आयोजित के. आर. ओ. क्यू. वीनी रोस्ट में प्रदर्शन किया। जून की अवधि के लिए, बैंड ने यूरोप के विभिन्न समारोहों में प्रदर्शन किया, जिसकी शुरुआत 11 जून को ऑस्ट्रिया के निकेल्सडॉर्फ में नोवा रॉक फेस्टिवल से हुई और 28 जून को इटली के सेस्टो सैन जियोवानी में समापन हुआ। बैंड 7 अगस्त को विनीपेग, मैनिटोबा, कनाडा में रॉक फेस्टिवल रॉक ऑन द रेंज में प्रदर्शन करने के लिए उत्तरी अमेरिका लौट आया। उन्होंने 10 अगस्त को मॉरिसन, कोलोराडो में रेड रॉक्स एम्फीथिएटर में अपना मुख्य दौरा शुरू किया। एकल "बिटवीन द लाइन्स" एल्बम का पहला एकल बन गया; इसे 22 मार्च को बैंड के ट्विटर पेज पर डिजिटल रूप से जारी किया गया था, बाद में क्रिस्टोफर सिम्स द्वारा निर्देशित "बिटवीन द लाइन्स" के लिए बिलबोर्ड रॉक सॉन्ग्स chart.The संगीत वीडियो पर नंबर एक पर पहुंच गया, जिसे 11 अप्रैल को लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया में शूट किया गया था, और मई को फ्यूज टीवी के शीर्ष 20 काउंटडाउन पर प्रीमियर किया गया था। रॉबर्ट 1960 के दशक के रॉक समूह द ज़ॉम्बीज़ एंड द एनिमल्स से प्रेरित थे, और वेइलैंड द्वारा अपने गीतों के साथ गीत का अर्थ बदलने से पहले "60 के दशक की गो-गो बीट और एक मिनीस्कर्ट में एक लड़की" का चित्रण कर रहे थे। डीन ने टिप्पणी की कि कैसे वेलैंड ने "बिटवीन द लाइन्स" को एक प्रेम गीत में बदल दिया थाः "कभी-कभी हम संगीत के रूप में महसूस नहीं करते हैं कि स्कॉट गीतात्मक रूप से क्या करता है। वह इसे एक रोमांचक जगह पर ले गए। यह काफी विकृत है "। वेइलैंड के गीत उनकी पूर्व पत्नी मैरी फोर्सबर्ग के साथ उनके संबंधों और नशीली दवाओं के दुरुपयोग के साथ उनके इतिहास पर प्रतिबिंबित होते हैं। कभी-कभी अजीब गीतों की बात करते हुए, वेइलैंड ने द बीटल्स के "आई एम द वालरस" को एक प्रेरणा के रूप में उद्धृत किया। "कभी-कभी आप यादृच्छिक शब्दों को एक साथ फेंक देते हैं जो ध्वन्यात्मक रूप से धुन के साथ अच्छा लगता है और फिर आप कोरस में गीत के मांस तक पहुँच जाते हैं।" "बिटवीन द लाइन्स" मूल रूप से गीत का कार्यकारी शीर्षक था, जिसे वेइलैंड ने अपने गीतों में शामिल किया। "टेक ए लोड ऑफ" बैंड का दूसरा एकल था, जो 15 जून को जारी किया गया था, और साथ में संगीत वीडियो सितंबर में जारी किया गया था। वीडियो एक साथ संपादित क्लिप की पराकाष्ठा है, जिसमें मंच पर और बाहर दोनों जगह बैंड के साथ क्षण, कार्टून के नमूने और "ऑल-अमेरिकन इमेजरी" शामिल हैं। "टेक ए लोड ऑफ" अल्टरनेटिव चार्ट में 24वें नंबर पर शीर्ष पर रहा। "दालचीनी" को बैंड के तीसरे एकल के रूप में जारी किया गया था, जो वैकल्पिक चार्ट पर 49 वें नंबर पर शुरू हुआ था। गीत के लिए पहला संगीत वीडियो 2010 के मध्य में फिल्माया गया था, जिसे आक्रामक (निर्देशक एलेक्स टोपालर और डैन शापिरो के संयुक्त प्रयासों) द्वारा निर्देशित किया गया था, और एंके थॉममेन द्वारा निर्मित किया गया था, लेकिन वीडियो को फिर से शूट किया गया था। क्रेट्ज ने बस इतना कहा कि पहले वीडियो में "गलत निर्देशक" था। दूसरा संगीत वीडियो दिसंबर 2010 में फिल्माया गया था, जिसे डेनिस रॉबर्ट्स द्वारा निर्देशित किया गया था और एडम ब्रिकर द्वारा फोटो खिंचवाया गया था, हालांकि इस वीडियो को भी मई 2011 में बिना जारी किए छोड़ दिया गया था। पूर्वावलोकन और पूर्व-विमोचन 23 फरवरी, 2010 को न्यूयॉर्क शहर में ग्रामर्सी पार्क होटल के रोज़ बार में एक निजी सुनने की पार्टी के दौरान एल्बम का पूरी तरह से पूर्वावलोकन किया गया था। अटलांटिक रिकॉर्ड्स के अध्यक्ष और सी. ई. ओ. क्रेग कैलमैन ने बैंड के सदस्यों और संगीत उद्योग पर उनके प्रभाव की प्रशंसा करते हुए एक भाषण दिया, उनकी तुलना लेड ज़ेपेलिन से की। दर्शकों के कई सदस्यों ने गीतों को "बीटल्स-एस्क" और एल्बम को "स्टोन टेम्पल पायलटों के लिए एक प्राकृतिक, मधुर प्रगति" के रूप में वर्णित किया। रॉबर्ट डीलियो ने "बीटल्स" लेबल के अत्यधिक उपयोग के खिलाफ आगाह किया। "मुझे लगता है कि कोई भी जो कुछ भी करता है, उस पर बीटल्स की भावना हमेशा बनी रहेगी। मेरा मतलब है, बीटल्स सामान्य रूप से संगीत पर इतना बड़ा प्रभाव और प्रेरणा रहे हैं। बीटल्स, वे हर किसी के दिमाग में डूबे हुए हैं। बीटल्स हम सभी के लिए हमारी नर्सरी तुकबंदी की तरह हैं; यह ग्रह की नर्सरी तुकबंदी है। स्पिन के विलियम गुडमैन ने एल्बम को "सुरीली धुनों और रॉक गिटार क्रंच, साइकेडेलिक सोलो और स्कॉट वेलैंड के प्रभावशाली क्रनिंग सौजन्य का एक विशिष्ट मिश्रण" के रूप में वर्णित किया, और कहा कि एल्बम के दूसरे भाग में दो गाने धीमे थे और ध्वनिक गिटार के साथ प्रस्तुत किए गए थे। ARTISTdirect.com के रिक फ्लोरिनो ने एल्बम को "दशक के रॉक रिकॉर्ड" के रूप में सराहा, इसे "एक उत्कृष्ट कृति जो आधिकारिक तौर पर बीटल्स, लेड ज़ेपेलिन और रोलिंग स्टोन्स के साथ एसटीपी को अब तक के सबसे महान रॉक 'एन' रोल बैंडों में से एक के रूप में मजबूत करेगी।" ऑलम्यूजिक के स्टीफन थॉमस अर्लेवाइन ने सुझाव दिया कि स्टोन टेम्पल पायलट्स ने साबित कर दिया कि लगभग एक दशक के साइड-प्रोजेक्ट्स के बाद बैंड के सदस्यों को एक-दूसरे की जरूरत थी। एल्बम की ध्वनि में तेजी आई जहां शांगरी-ला डी दा ने छोड़ा था, लेकिन ब्रेंडन ओ 'ब्रायन के निर्माण की कमी, जिसे अर्लेवाइन ने पिछले एल्बमों के लिए एक "प्रमुख घटक" माना था, स्पष्ट था। "स्टूडियो में कान के एक और सेट के साथ. शायद पूरा सेट तेज हो जाएगा।" एंटरटेनमेंट वीकली में जॉन डोलन की संक्षिप्त समीक्षा ने संगीत को "सस्ता और आसान पॉप-रॉक नकल" कहा। उन्होंने नोट किया कि वेइलैंड अब "प्रफुल्लित" लग रहा था क्योंकि गायक नशीली दवाओं से मुक्त था, लेकिन डोलन ने अभी भी अपने गीतों को "उसे कम करने" के लिए पाया। द ग्लोब एंड मेल के लिए लिखते हुए ब्रैड व्हीलर को आश्चर्य हुआ कि क्या इसी नाम का शीर्षक अटलांटिक रिकॉर्ड्स अनुबंध विवाद का एक संकेत था। उन्होंने 90 के दशक के संगीत के "गिटार फ्लैश एंड क्रंच" और द बीटल्स के संयोजन पर टिप्पणी की। व्हीलर ने यह नहीं सोचा कि एल्बम ने बैंड या उसकी ध्वनि को आगे बढ़ाया, इसे "एक अर्ध-वापसी एल्बम कहा जो न तो विकृत करता है और न ही बैंड की किंवदंती पर निर्माण करता है।" आई. जी. एन. के एमिरोस आइजेनबैक ने लिखा कि संगीत "कुछ भी विशेष रूप से अद्वितीय" नहीं था। आइजेनबैक ने कई गीतों का विश्लेषण किया, यह देखते हुए कि कुछ गीत "आशाजनक शुरुआत करते हैं" केवल "अप्रेरित, सामान्य हुक" में परिणाम देते हैं, जबकि अन्य गीत अपने संगीत निर्देशन के साथ संघर्ष करते हैं। इसके बावजूद, आइजेनबैक ने महसूस किया कि एल्बम "एल्बम के 41 मिनट के भीतर काफी चल रहा था कि यह सुनने लायक है।" न्यूज़डे के ग्लेन गैम्बोआ ने "अतीत को फिर से नहीं जीने" के लिए बैंड की प्रशंसा की, लेकिन उन्होंने श्रोताओं को आकर्षित करने के लिए बैंड की पिछली रिलीज़ के साथ पर्याप्त समानताएं पाईं। उन्होंने एल्बम को सफल माना क्योंकि बैंड "अपने अलग समय और वेल्वेट रिवॉल्वर और आर्मी ऑफ एनी के साथ अपने काम को प्रतिबिंबित कर रहा था।" पॉपमैटर्स के लिए लिखने वाले माइक शिलर ने एल्बम के शीर्षक को "स्पष्ट" प्रभावों के साथ बैंड की लेखन की स्पष्ट आसानी के साथ एक उपयुक्त फिट कहा। उन्होंने निर्वाण, एरोस्मिथ, जॉय डिवीजन, जॉन लेनन, डेविड बॉवी और यहां तक कि बैंड के पर्पल को जानबूझकर एल्बम को आकार देने के रूप में सूचीबद्ध करने से पहले शीर्षक को "अवचेतन साहित्यिक चोरी की तुलना में अधिक श्रद्धांजलि" के रूप में वर्णित किया। शिलर ने फैसला किया कि एल्बम एक "बोनस" था क्योंकि, बैंड की पिछली रिलीज़ के बाद से लगभग एक दशक के अंतराल में, "लोग आगे बढ़ गए हैं"। उन्होंने निष्कर्ष निकाला कि स्टोन टेम्पल पायलट अंतिम एल्बम की तुलना में "कहीं अधिक उपयुक्त उपसंहार" है, इस पर विचार करने से पहले, "शायद, अगला अध्याय"। रॉक साउंड के रॉनी केर्सवेल ने कहा कि एल्बम "निराश नहीं करता है", इसे "शानदार गिटार यात्राएं और क्रंचिंग ग्रूव्स" के रूप में वर्णित किया। उन्होंने पाया कि वेइलैंड की शांत जीवन शैली के कारण उनकी आवाज़ में कुछ हद तक सुधार हुआ है और लिखा है कि बैंड "वापस सक्रिय" हो गया है। यू. एस. ए. टुडेज जेरी श्राइवर ने एक "सामंजस्यपूर्ण, स्व-निर्मित पुनर्मिलन एल्बम" जारी करने के लिए बैंड की प्रशंसा की, लेकिन स्वीकार किया कि ट्रैक "कालातीत" नहीं थे। गीत "सुखद" लेकिन "डिस्पोजेबल" और अपमानजनक पाए गए। श्राइवर ने वेलैंड के गीतों के बावजूद "अच्छी तरह से निर्मित धुनों" को आगे बढ़ाने के लिए डीन डीलियो की सराहना की। द वाशिंगटन पोस्ट के लिए लिखते हुए एलिसन स्टीवर्ट ने फैसला किया कि एल्बम एक "छोटी सी जीत" और "सम्मानजनक" लेकिन अंततः "एक अजीब तरह से हल्की, तनाव मुक्त यात्रा" थी। अन्य आलोचकों की तरह, स्टीवर्ट ने एल्बम पर प्रभावों को देखा, जिसमें कंट्री और "साइक-रॉक" शामिल थे, और सोचा कि बैंड "वास्तव में खुद नए होने की तुलना में नए तरीकों से अपने प्रभावों को मिलाने में बेहतर था।" वाणिज्यिक प्रदर्शन स्टोन टेम्पल पायलट्स बिलबोर्ड 200 चार्ट पर दूसरे स्थान पर पहुंच गया, जिसकी पहले सप्ताह में 61,933 प्रतियां बिकीं। एल्बम को टेलीविजन साउंडट्रैक ग्लीः द म्यूजिक, वॉल्यूम 3 शोस्टॉपर्स द्वारा नंबर एक तक पहुंचने से रोक दिया गया था। एल्बम अपने दूसरे सप्ताह में 16वें नंबर पर और अपने तीसरे सप्ताह में 45वें नंबर पर गिर गया। एल्बम बिलबोर्ड हार्ड रॉक और रॉक एल्बम चार्ट पर नंबर एक के साथ-साथ अल्टरनेटिव सॉन्ग्स चार्ट पर नंबर एक पर भी पहुंच गया। एल्बम दो देशों में शीर्ष 10 में पहुंच गया, कनाडा (नंबर दो) और न्यूजीलैंड (नंबर 6); तीन देशों में शीर्ष 40, ऑस्ट्रेलिया (नंबर 21), फिनलैंड (नंबर 35) और स्विट्जरलैंड (नंबर 36); और दो देशों के लिए शीर्ष 100, ऑस्ट्रिया (नंबर 54) और जर्मनी (नंबर 52)। एल्बम की बिक्री अपने दूसरे सप्ताह में 70 प्रतिशत गिर गई, 18,601 प्रतियों की बिक्री हुई, और अपने तीसरे सप्ताह में 10,473 प्रतियों की बिक्री के साथ 44 प्रतिशत की गिरावट जारी रही। चौथे सप्ताह में 8,538 प्रतियों की बिक्री के साथ बिक्री में 18 प्रतिशत की गिरावट देखी गई। ट्रैक लिस्टिंग पर्सनल स्टोन टेम्पल पायलट स्कॉट वीलैंड-लीड वोकल्स डीन डीलियो-गिटार, प्रोडक्शन रॉबर्ट डीलियो-बास, बैकिंग वोकल्स, प्रोडक्शन एरिक क्रेट्ज़-ड्रम प्रोडक्शन क्रिस लॉर्ड-एल्गे-मिक्सिंग डॉन वाज़-एडिशनल प्रोड्यूसर टेड जेनसन-मास्टरिंग रस फाउलर-इंजीनियर बिल एप्पलबेरी-इंजीनियर, कीबोर्ड डग ग्रीन-इंजीनियर माइक गेरलाच-सहायक इंजीनियर जारेड हिर्शलैंड-सहायक इंजीनियर एरिक गार्सिया-सहायक इंजीनियर कीथ आर्मस्ट्रांग-सहायक मिक्सर निक कार्पेन-सहायक मिक्सर ब्रैड टाउनसेंड-अतिरिक्त इंजीनियरिंग एंड्रयू शुबर्ट-अतिरिक्त इंजीनियरिंग शेपर्ड फेयरी-कवर इमेज मार्क ओब्रिस्की-कला निर्देशन और डिजाइन डेविड जे हैरिगन III-अतिरिक्त डिज़ाइन चैपमैन बेहलर -