William Lamb (sculptor)
विलियम लैम्ब आर. एस. ए. (1 जून 1893-12 जनवरी 1951) एक ब्रिटिश मूर्तिकार और कलाकार थे। वह "खोई हुई पीढ़ी" से बचे हुए थे जो 1914 में बड़े हो गए थे, और प्रथम विश्व युद्ध से मानसिक और शारीरिक रूप से घायल हो गए थे। लैम्ब ने 1915 में दाएँ हाथ के कलाकार के रूप में अपना प्रशिक्षण पूरा किया। एक युद्ध के घाव ने उनके दाहिने हाथ को अक्षम कर दिया, जिससे युद्ध के बाद उन्हें बाएं हाथ के बल्लेबाज के रूप में फिर से प्रशिक्षण लेना पड़ा। सृजन की उनकी इच्छा किसी भी तरह से कम नहीं हुई और उनका पसंदीदा माध्यम मूर्तिकला था। लैम्ब की सबसे उत्पादक अवधि 1924 से 1933 तक थी। सख्ती से पारंपरिक तर्ज पर शिक्षा के परिणामस्वरूप, उन्होंने मॉडलिंग की एक ऐसी शैली विकसित की जो शास्त्रीय रूप से सटीक थी, लेकिन जो उनके विषय के चरित्र और पृष्ठभूमि को व्यक्त करती थी। हालांकि उन्होंने महारानी एलिजाबेथ द्वितीय को छह साल की उम्र में राजकुमारी एलिजाबेथ के रूप में मॉडल किया, 1932 में, उन्होंने आम तौर पर अमीर, प्रसिद्ध और वीर लोगों को छोड़ दिया। इसके बजाय लैम्ब अपने मूल मॉन्ट्रोस, एंगस, स्कॉटलैंड में स्थायी रूप से बस गए और शहर और पड़ोस के निवासियों की मूर्तिकला की, विशेष रूप से मछली पकड़ने वाले समुदाय के श्रमिक वर्ग के मॉडल पर ध्यान केंद्रित किया। भयंकर रूप से स्वतंत्र, लैम्ब युवा आधुनिकतावादियों और युद्ध-पूर्व बारोक फैशनों को समान रूप से नापसंद करते थे। वह अलग-थलग पड़ गया और 1935/36 के आसपास गंभीर अवसाद विकसित हो गया, जो कुछ एकांत में बदल गया। वह कभी भी गरीबी से नहीं बचे, कभी शादी नहीं की और 2013 में एक जीवनी के प्रकाशन तक, उनके काम को पूर्वी मध्य स्कॉटलैंड के बाहर काफी हद तक भुला दिया गया था। प्रारंभिक जीवन और प्रशिक्षण विलियम लैम्ब का जन्म 1 जून 1893 को मॉन्ट्रोस, स्कॉटलैंड में हुआ था। उन्होंने शहर में शिक्षा प्राप्त की और विशाल राजमिस्त्री की पारिवारिक फर्म में प्रशिक्षु बने। उनका बचपन उनके पिता की शराब की लत से घिर गया था। कम उम्र में ही उनकी कला में रुचि हो गई और उन्होंने मॉन्ट्रोस अकादमी में शाम की कक्षाओं में भाग लिया। उन्होंने अपने शिल्प में अपनी प्रशिक्षुता पूरी की, और फिर काम करने और ग्रे के स्कूल ऑफ आर्ट (अब रॉबर्ट गॉर्डन विश्वविद्यालय का हिस्सा) में भाग लेने के लिए एबरडीन चले गए। उन्होंने 1915 में स्वेच्छा से काम किया और क्वींस ओन कैमरून हाईलैंडर्स में सेवा की। लैम्ब तीन बार घायल हुआ था और तीसरा घाव, अगस्त 1917 में पासचेंडेल की लड़ाई में, एक गंभीर घाव था, जिससे उसका प्रमुख दाहिना हाथ और हाथ अपंग हो गया था। उन्होंने मॉन्ट्रोस में और फिर एडिनबर्ग में स्वास्थ्य लाभ किया, जहाँ उन्होंने चिकित्सा उपचार प्राप्त किया और एडिनबर्ग कॉलेज ऑफ आर्ट में भाग लिया। उन्होंने अपने बाएं हाथ से चित्र बनाना, चित्रकारी करना, उत्कीर्णन करना और प्रतिरूपण करना सीखा। सितंबर 1922 में, लैम्ब ने पेरिस की यात्रा की जहाँ उन्होंने कुछ समय के लिए इकोले डेस ब्यूक्स आर्ट्स में भाग लिया। 1923 की गर्मियों में उन्होंने साइकिल पर फ्रांस का दौरा किया, जो उन्होंने देखा उसका रेखाचित्र बनाया। शरद ऋतु में, वह कई हफ्तों के लिए रोम गए और फ्लोरेंस और मिलान भी गए। वे वर्ष के अंत से पहले लंदन लौट आए। कलात्मक कैरियर लैम्ब ने 1924 में मॉन्ट्रोस में एक स्टूडियो की स्थापना की। उन्होंने शुरू में प्रिंट बनाने, लगभग सभी नक़्क़ाशी और चित्रकारी से आजीविका अर्जित की। इसके साथ-साथ जब भी उन्हें समय मिला या कमीशन मिला, उन्होंने मॉडलिंग करना शुरू कर दिया। वह धीरे-धीरे ह्यूग मैक्डियारमिड और मॉन्ट्रोस में केंद्रित स्कॉटिश पुनर्जागरण साहित्यिक आंदोलन के प्रभाव में आ गए। इसने अपने आसपास के समुदाय में काम करने वाले आम पुरुषों और महिलाओं का प्रतिरूपण करके अपने काम को स्पष्ट रूप से स्कॉटिश बनाने के उनके संकल्प की पुष्टि की। 1929 में उन्होंने रॉयल स्कॉटिश अकादमी की ग्रीष्मकालीन प्रदर्शनी में एक युवा स्कॉटिश कलाकार द्वारा दिखाए गए सर्वश्रेष्ठ काम के लिए गुथरी पुरस्कार जीता। यह काम फेरीडेन फिशरवाइफ नामक एक आवक्ष प्रतिमा थी। 1931 में उन्हें रॉयल स्कॉटिश अकादमी (ए. आर. एस. ए.) का सहयोगी चुना गया। अगले वर्ष उन्होंने महारानी एलिजाबेथ द्वितीय को साढ़े छह साल की राजकुमारी एलिजाबेथ और उनकी बहन राजकुमारी मार्गरेट रोज़ के रूप में मॉडल किया। इनके बाद 1933 में उनकी माँ के एक प्रमुख, डचेस ऑफ यॉर्क, बाद में क्वीन कंसोर्ट और फिर क्वीन एलिजाबेथ द क्वीन मदर द्वारा अनुसरण किया गया। 1930 के बाद प्रिंटों की मांग कम हो गई और लैम्ब अपनी रोटी और मक्खन के लिए पानी के रंगों की ओर मुड़ गया। अपने शाही कार्यों के बाद, उन्होंने खुद के लिए एक नया स्टूडियो बनाया, लेकिन एक व्यक्तिगत संबंध के टूटने से एक मानसिक टूटना शुरू हो गया और उनके कलात्मक उत्पादन को नुकसान हुआ। जैसे-जैसे वह अपने अवसाद से उबरते गए, लैम्ब ने पाया कि युद्ध के दृष्टिकोण ने मॉडलिंग के लिए सामग्री प्राप्त करना मुश्किल और बाद में असंभव बना दिया। उन्होंने लकड़ी की नक्काशी की ओर रुख किया और अपनी आजीविका कमाने के लिए एक विशाल राजमिस्त्री के रूप में अपने शिल्प में वापस चले गए। 1942 से कलाकार का जीवन गुर्दे की बीमारी पैदा करने और उसे कमजोर करने की उनकी इच्छा के बीच की लड़ाई बन गया। अपनी मृत्यु से दो सप्ताह पहले तक काम करने के बाद, वह गुर्दे की विफलता से मर जाएगा। वर्क्स स्कल्पचर लैम्ब का पहला प्रमुख काम द सिनिक था, जो 1924 में एक प्रशिक्षु से बनाया गया था। इसे 1925 में सैलून (पेरिस) में ट्टे डी गार्कन के रूप में प्रदर्शित किया गया था। द यंग फिशरमैन को लंदन में रॉयल अकादमी (आर. ए.) और एडिनबर्ग में रॉयल स्कॉटिश अकादमी (आर. एस. ए.) में युवा संगीतकार (डब्ल्यू. एस. सी.) में एक ही वर्ष में प्रदर्शित किया गया था। प्रदर्शनी की यह तिकड़ी एक कलाकार के पहले वर्ष के लिए असामान्य थी। बाद के वर्षों में, लैम्ब की अधिक महत्वपूर्ण कृतियों में ओल्ड जॉन (पेरे जीन सैलून 1926), वायलेट जैकब (डोनकास्टर 1926), बेट्टी (प्रिंटेंप्स सैलून 1926), पर्पस (आरएसए 1926), सेल्फ पोर्ट्रेट (पोर्ट्रेट डी 'उन आर्टिस्ट सैलून 1927), बॉब (ग्लासगो 1928), ओल्ड सॉल्ट (आरएसए 1927), पासिंग शॉवर (डोरोथी सैलून 1929), द बड (बेबे जेनेट सैलून 1927), ह्यूग मैक्डियारमिड और पिटेंड्रिग मैकगिलिव्रे (आरएसए 1932), फेरीडेन फिशरवाइफ (आरएसए 1929), माई मॉडल लिसन्स टू ए टॉल स्टोरी (आरएसए 1940), पेरेसेक्स (आरएसए 1927) शामिल हैं। युद्ध के दृष्टिकोण के साथ, मेमना लकड़ी की नक्काशी की ओर मुड़ गया। इस शैली में, अधिक उल्लेखनीय कार्य द बियर्डलेस क्राइस्ट (सेंट मैरी, न्यूपोर्ट-ऑन-टे के एपिस्कोपल चर्च में रूड स्क्रीन के ऊपर स्थापित पांच आंकड़े), विंड फ्रे द बाल्टिक, सौ-वेस्टर, द श्रू एंड गेल फोर्स हैं। आर. एस. ए. की वार्षिक प्रदर्शनी 1925-1951 में कुल मिलाकर लैम्ब की 109 कृतियाँ दिखाई गईं। इनमें मूर्तिकला के 84 कार्य, 5 प्रिंट और 20 चित्र शामिल थे। उनके कई काम मोंट्रोस में विलियम लैम्ब मेमोरियल स्टूडियो और शहर के अन्य हिस्सों में देखे जा सकते हैं। 1924 और 1929 के बीच लैम्ब ने बाजार के लिए सौ से अधिक प्रिंटों का उत्पादन किया। वे लगभग सभी नक़्क़ाशी हैं। कई फ्रांस में उनके द्वारा बनाए गए रेखाचित्रों से लिए गए हैं और बाकी अधिकांश स्कॉटिश मूल के हैं। मोंट्रोस में विलियम लैम्ब मेमोरियल स्टूडियो में उनके ज्ञात प्रिंटों का लगभग पूरा संग्रह है। 1929 के आसपास नक़्क़ाशी का फैशन समाप्त हो गया और मेमना पानी के रंगों में बदल गया। जल-रंग हालांकि विलियम लैम्ब अपनी आजीविका के लिए अपने प्रिंट और जल-रंगों पर निर्भर थे, लेकिन उनके विपणन कौशल का अस्तित्व नहीं था। इसका मतलब यह था कि वह कभी भी अपनी प्रतिभा को बहुत अधिक लाभ में बदलने या गरीबी से बचने में सक्षम नहीं थे। खराब विपणन के अलावा, कलाकार अपने जल-रंगों के बारे में अधिकारवादी थे। जब उसने सुना कि एक खरीदार आने वाला है, तो वह अपने सर्वोत्तम कार्यों को छिपा देता है, अगर संभावित ग्राहक उन्हें चुनता है। कुछ आलोचकों ने पानी के रंगों को नीरस पाया है, लेकिन वे स्कॉटिश पूर्वी तट के अभिव्यंजक हैं और वे वहां रहने वालों के कामकाजी जीवन को दर्शाते हैं। विलियम लैम्ब स्टूडियो में लैम्ब के लगभग एक हजार चित्र हैं। यह कहा गया है कि इन्हें अकेले देखने के लिए मॉन्ट्रोस की यात्रा करना उचित है। कलाकार की शैली न्यूनतम थी और वह पुरुषों और घोड़ों दोनों में प्रयास को चित्रित करने के शौकीन थे। पेंसिल रेखाचित्रों के संग्रह और अधिक औपचारिक चित्र उनके जीवन के अधिकांश हिस्से को कवर करते हैं। दुख की बात है कि प्रथम विश्व युद्ध और खाइयों में उनके जीवन के उनके रेखाचित्र 1917 में घायल होने पर खो गए थे। प्रभाव और विरासत प्रेरणा विलियम लैम्ब पूरी तरह से स्वतंत्र थे और अवसर पर घोषणा की कि उनका काम दूसरों के प्रभाव के अधीन नहीं था। फिर भी, उनके पूरे काम में प्रभाव का पता लगाया जा सकता है और चिंतन के क्षणों में उन्होंने इसे स्वीकार किया। सबसे पहले लैम्ब स्कॉटिश प्रबुद्धता और उस समय देश की शिक्षा प्रणाली में निहित मजबूत शास्त्रीय परंपरा के उत्तराधिकारी थे। जब वे रोम गए और पहली बार यूनानी और रोमन मूर्तिकला और वास्तुकला को देखा, तो उन्होंने उन्हें पुराने दोस्त बताया। उन्होंने जीवन के प्रति उनकी सटीकता, उनकी गरिमा और सादगी की प्रशंसा की। दूसरा प्रमुख प्रभाव कला और शिल्प आंदोलन था, जो उनकी शिक्षा की पूरी अवधि में सक्रिय रहा। उन्होंने एक स्मारकीय राजमिस्त्री के रूप में पत्थर की नक्काशी में एक प्रशिक्षुता पूरी की, और अपने खाली समय में कला कक्षाओं में भाग लिया। 1912 के आसपास उन्होंने फैसला किया कि कला उनके जीवन में सर्वोपरि होनी चाहिए, लेकिन यह उन्हें अपनी कला का अभ्यास करने से नहीं रोक पाया जब सुविधा या आवश्यकता ने ऐसा करना फायदेमंद बना दिया। जब लैम्ब पेरिस गया तो वह ऑगस्टे रॉडिन के प्रभाव में आ गया। वह होटल बिरॉन में अक्सर आते थे। रॉडिन ने एक पत्थर मिस्त्री और सजावटी नक्काशीदार के रूप में भी जीवन शुरू किया था। उनकी बाद की मूर्तिकला ने उस यथार्थवाद और गति को प्रदर्शित किया जिसे लैम्ब ने इतना महत्वपूर्ण माना। स्कॉट ने इतालवी पुनर्जागरण और उसके बाद के फ्रांसीसी स्कूलों के प्रति अपने ऋण को भी स्वीकार किया। प्रथम विश्व युद्ध ने भेड़ के बच्चे को अविश्वास करने का अधिकार दिया और उस कला की प्रशंसा की जो सरल और जमीन से जुड़ी हुई थी। वह अकादमिकता से चिढ़ गए थे और युद्ध से पहले फैशनेबल बारोक रूप को नापसंद करते थे। जब वे 1924 में स्कॉटलैंड लौटे, तो लैम्ब स्कॉटिश पुनर्जागरण की कक्षा में आ गए। यह आंदोलन काफी हद तक ह्यूग मैक्डियारमिड से प्रेरित था जो उस समय मूर्तिकार के पास मॉन्ट्रोस में रहते थे। इस आंदोलन का उद्देश्य कला को स्कॉटिश जीवन के लिए केंद्रीय बनाना था। पुनर्जन्म महान यूरोपीय परंपरा में निहित होना था, लेकिन स्कॉटलैंड का उदाहरण होना चाहिए। यह अपने स्थानीय समुदाय में काम करने वाले स्कॉट्स को चित्रित करके और आम लोगों के जीवन का वर्णन करके हासिल किया जाना था। मूर्तिकार ने इस सिद्धांत को स्वीकार किया और अपना शेष जीवन मोंट्रोस में बिताया और काम किया। विलियम लैम्ब भी एक प्रतिभाशाली ड्राफ्ट्समैन थे। उन्होंने होरेस लेकोक डी बोइसबौद्रन की शिक्षा का पालन किया जिन्होंने कई फ्रांसीसी कलाकारों को पढ़ाया था जिनकी लैम्ब ने प्रशंसा की थी। कुछ समय के लिए विषय को देखने और इसे दृश्य स्मृति के लिए समर्पित करने का विचार था। बाद में किया गया चित्र बिना किसी बाहरी विवरण के आवश्यक वस्तुओं को पकड़ लेगा। उन्होंने एक कुशल ड्राफ्ट्समैन एडमंड ब्लैम्पीड का सम्मान किया, जो पेरिस में प्रदर्शन कर रहे थे जब स्कॉट वहाँ थे। उन्हें चार्ल्स मेरियन की नक़्क़ाशी भी पसंद थी और इस कलाकार की शैली ने लैम्ब के प्रिंटों को प्रभावित किया। लैम्ब की कला पर अंतिम प्रभाव द्वितीय विश्व युद्ध था। कलाकारों की सामग्री खरीदने में असमर्थ, उन्होंने लकड़ी की नक्काशी की ओर रुख किया। इस माध्यम में उनकी मूर्तियां गुमनाम हैं और अक्सर हवा से पिटती हैं। उनकी आकृतियाँ युद्ध की हवाओं से टकराकर मशीन में कोग बन गई थीं। लैम्ब की विरासत अपने कार्यों को छोड़कर और अपनी गरीबी के बावजूद, लैम्ब अपना काम और विशेष रूप से कुछ भी बेचने के लिए अनिच्छुक था जो उसे अच्छा लगता था। इसका मतलब था कि उन्होंने अपने मॉन्ट्रोस स्टूडियो में अपने काम का एक बड़ा और प्रतिनिधि संग्रह एकत्र किया। जब उनकी मृत्यु हो गई, तो उन्होंने स्टूडियो और इसकी सामग्री को स्थानीय प्राधिकरण के लिए छोड़ दिया। वर्तमान मालिक एंगस काउंसिल हैं। संग्रह को पूर्व मध्य स्कॉटलैंड के बाहर बहुत कम सार्वजनिक ध्यान मिला है और यह व्यापक दुनिया के लिए लगभग अज्ञात है। फिर भी यह लैम्ब को एक मास्टर के रूप में दिखाता है, संभवतः स्कॉटलैंड द्वारा निर्मित सबसे अच्छा मूर्तिकार। मूर्तिकला के अलावा, उनके चित्र, जल-रंग और नक्काशी सभी उल्लेखनीय हैं। वे स्कॉटिश निचले इलाकों के जीवन और ग्रामीण इलाकों को यथार्थवादी और विनम्र शब्दों में चित्रित करके स्कॉटिश पुनर्जागरण के उद्देश्य को प्राप्त करते हैं। नोट्स डब्ल्यू. एल. सी.: विलियम लैम्ब का पत्राचार डब्ल्यू. एल. डी.: विलियम लैम्ब की डायरियां संदर्भ सूची पुस्तक रानी के अपने कैमरून हाईलैंडर्स-फोर्ट जॉर्ज, स्कॉटलैंड में रेजिमेंटल संग्रहालय में। गोल्डशेइडर, लुडविग (1939)-रॉडिन-फाइडन प्रेस। हार्टले, कीथ (1989)-1900 से स्कॉटिश कला स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी और लुंड हम्फ्रीज़, लंदन। लैपेरियर, चार्ल्स बी. डी. (1991) द रॉयल स्कॉटिश अकादमी एग्जिबिटर्स 1826-1990-कैल्नः हिलमार्टन मैनर। मॉन्ट्रोस म्यूज़ियम पेपर्स (एम. एम. पी.)-मॉन्ट्रोस म्यूज़ियम में विलियम लैम्ब पर अनकैटलॉग किए गए कागजों की दो फाइलें हैं। मॉन्ट्रोस रिव्यू-मॉन्ट्रोस, स्कॉटलैंड के लिए स्थानीय साप्ताहिक समाचार पत्र। मोंट्रोस पुस्तकालय में उपलब्ध है। रॉबर्ट्स, आई। (1978)-द स्टूडियो इन मॉन्ट्रोज़ जुलाई 1978 में द स्कॉट्स मैगज़ीन में प्रकाशित हुआ। रॉयल स्कॉटिश अकादमी (1951)-1951 के लिए वार्षिक रिपोर्ट। विलियम लैम्ब का पत्राचार (डब्ल्यू. एल. सी.)-डुनिनाल्ड, * मॉन्ट्रोज़, स्कॉटलैंड डी. डी. 10 9टी. डी. में सिम्म संग्रह में विलियम लैम्ब के 370 से अधिक पत्र हैं और एमएमपी में और भी बहुत कुछ हैं। विलियम लैम्ब की डायरी (डब्ल्यू. एल. डी.) को बर्नार्ड टक द्वारा संपादित और मुद्रित किया गया है, लेकिन प्रकाशित नहीं किया गया है। मॉन्ट्रोस संग्रहालय, मॉन्ट्रोस पुस्तकालय और विलियम लैम्ब स्टूडियो में प्रतियां देखी जा सकती हैं। जीलैंड, गिलियन (1993)-द पुइर क्रेटर हू स्कल्प्टेड प्रिंसेस-बुक ऑफ द ब्रेमर गैदरिंग 1993 पीपी 33-38 में प्रकाशित। बाहरी लिंक एडवर्ड बेयर्ड, एंगस काउंसिल मॉन्ट्रोज़ अकादमी जेम्स पिटेंड्रिघ मैकगिलिव्रे, ग्लासगो सिटी ऑफ़ स्कल्पचर, गैरी निसबेट विलियम लैम्ब स्टूडियो 1893 जन्म 1951 मृत्यु 20 वीं शताब्दी के स्कॉटिश चित्रकार 20 वीं शताब्दी के ब्रिटिश मूर्तिकार 20 वीं शताब्दी के ब्रिटिश प्रिंटमेकर स्कॉटिश मूर्तिकार स्कॉटिश पुरुष मूर्तिकार मॉन्ट्रोज़ के लोग, एंगस एलुमनी ऑफ़ ग्रेज़ स्कूल ऑफ़ आर्ट क्वींस ओन कैमरून हाईलैंडर्स सैनिक एडिनबर्ग कॉलेज ऑफ़ आर्ट के पूर्व छात्र स्कॉटिश प्रिंटमेकर स्कॉटिश वाटरकलरिस्ट रॉयल स्कॉटिश शिक्षाविद गुर्दे की विफलता से स्कॉटिश पुरुष चित्रकार स्कॉटिश पुनर्जागरण 20 वीं शताब्दी के स्कॉटिश पुरुष कलाकार गुथरी पुरस्कार विजेता