Joseph Christoph Kessler
जोसेफ क्रिस्टोफ केसलर (26 अगस्त 1800-14 जनवरी 1872), जिन्हें कोट्ज़लर के रूप में भी देखा जाता है, एक जर्मन पियानोवादक और संगीतकार थे जो ज्यादातर ऑस्ट्रियाई साम्राज्य में सक्रिय थे। फ्रांज लिज़्ट, सिगिस्मोंड थालबर्ग, इग्नाज़ मोस्चेल्स और फ्रेडरिक काल्कब्रेनर जैसे लोगों ने उनकी रचनाओं, रातों, विविधताओं, प्रस्तावनाओं और बैगटेल की प्रशंसा की और वे 24 प्रस्तावनाओं के समर्पित व्यक्ति थे। 28 फ्रेडरिक चोपिन द्वारा। केसलर का जन्म 1800 में ऑग्सबर्ग में हुआ था। उन्होंने फेल्ड्सबर्ग में जीवविज्ञानी बिलेक के अधीन और निकोल्सबर्ग में एक मदरसे में अध्ययन किया। इसके बाद उन्होंने वियना में दर्शनशास्त्र का अध्ययन किया। वह लेम्बर्ग में एक पियानो शिक्षक बन गए, जहाँ, काउंट पोटोकी के घर पर, उन्होंने अपना 24 एट्यूड्स, ऑप लिखा। 20, प्रत्येक कुंजी में एक। ये 1827 में प्रकाशित हुए थे। एटुड्स को उनके दिनों में मनाया जाता था, फ्रांज लिस्ज्ट द्वारा उनके संगीत कार्यक्रमों में बजाया जाता था, और फेटीस, मोस्चेल्स और काल्कब्रेनर द्वारा प्रशंसा की जाती थी, जिन्होंने केसलर के कुछ कार्यों का उपयोग अपनी शैक्षणिक सामग्री में किया था। उन्होंने लैंडशूट में भी पढ़ाया। फ्रेडरिक चोपिन कैस्लर के संगीत से तब परिचित हुए जब वे किशोरावस्था में वारसॉ में थे। केसलर 1829 में वारसॉ पहुंचे और जल्दी ही वहाँ के संगीत जीवन का हिस्सा बन गए। वह उन कई लोगों में से एक थे जो नियमित रूप से संगीतमय सुरी देते थे जिसमें चोपिन शामिल होते थे। चोपिन ने पहली बार ऐसे केस्लर सैरियों में बीथोवेन की "आर्कड्यूक" ट्रायो जैसी कृतियों को सुना था। केसलर और चोपिन पक्के दोस्त बन गए। जोहान सेबेस्टियन बाख की द वेल-टेम्पर्ड क्लेवियर के विपरीत, केसलर के एट्यूड्स को पाँचवें के वृत्त में व्यवस्थित किया गया था, जिसे आरोही रंगीन क्रम में व्यवस्थित किया गया है। ऐसा कहा जाता है कि चोपिन ने केसलर से "एटुड" शीर्षक भी उधार लिया होगा, और केसलर से अपने अंकों में मेट्रोनोम चिह्नों का उपयोग करने के विचार की नकल की होगी। केसलर ने चोपिन को 24 प्रिल्यूड्स, ऑप का एक सेट समर्पित किया। 31, प्रमुख और छोटी कुंजियों में से प्रत्येक में एक। एक दशक बाद, चोपिन ने अपने स्वयं के 24 प्रीलूड्स, ऑप में समर्पण का भुगतान किया। 28, और उन्होंने पाँचवें के वृत्त को भी नियोजित किया जिसका उपयोग केसलर ने अपने 24 एट्यूड्स में किया था; हालाँकि, वह पहले हम्मेल के प्रील्यूड्स, ऑप से प्रभावित हो सकते थे। 67 (1815), जो इस योजना का भी उपयोग करते हैं। 6 फरवरी 1836 को, रॉबर्ट शूमन ने विभिन्न संगीतकारों द्वारा लिखे गए एटुड्स के महत्व की तुलना करते हुए न्यू ज़ीट्सक्रिप्ट फर म्यूजिक में एक लेख लिखा। बाख, क्लेमेंटी, क्रैमर, मोस्चेल्स और चोपिन को "सबसे महत्वपूर्ण" माना जाता था, जबकि केसलर को "केवल सक्षम" के रूप में वर्णित किया गया था। दूसरी ओर, शूमन ने केसलर के बारे में कहाः "मैन वॉन गीस्ट एंड सोगर पोएटिस्चेम गीस्ट"। केसलर वापस वियना चले गए, फिर वारसॉ लौट आए; वे ब्रेसलाऊ में भी रहे, और 20 साल तक लेम्बर्ग में रहे। वे 1855 में वियना लौट आए, जहाँ 1872 में उनकी मृत्यु हो गई। कृतियों की सूची 24 एट्यूड्स, ऑप. 20 (1827), जोहान नेपोमुक हम्मेल फैंटेसी को समर्पित, ऑप। 23 इम्प्रोम्प्टस, ऑप. 24 बागटेल्स, ऑप. 30 24 प्रीलूड्स, ऑप. 31, फ्रेडरिक चोपिन क्वाट्रे पेन्सीस भगोड़ों को समर्पित, ऑप। 72 बाएं हाथ के लिए शब्द, ऑप। 92 25 एट्यूड्स, ऑप. आई प्युरिटानी निशाचरों पर 100 विविधताओं की प्रतिभा चर्च संगीत गीतों (ब्लूथेन एंड नोस्पेन) कॉन्सर्टों को पोलोनाइज़ करती है संदर्भ बाहरी लिंक आईएमएसएलपी 1800 जन्मों में केसलर द्वारा स्कोर 1872 की मृत्यु जर्मन शास्त्रीय पियानोवादक ऑस्ट्रियाई शास्त्रीय पियानोवादक पुरुष शास्त्रीय पियानोवादक जर्मन पुरुष पियानोवादक ऑस्ट्रियाई पुरुष संगीतकार ऑस्ट्रियाई पुरुष संगीतकार ऑस्ट्रियाई संगीतकार 19 वीं शताब्दी के जर्मन संगीतकार 19 वीं शताब्दी के शास्त्रीय पियानोवादक 19 वीं शताब्दी के जर्मन पुरुष संगीतकार