Royal Palace of Mari
मारी का शाही महल पूर्वी सीरिया में मारी के प्राचीन राज्य के शासकों का शाही निवास था। फिलिस्तीन, सीरिया, बेबीलोन, लेवेंट और अन्य मेसोपोटामिया के शहर-राज्यों के बीच केंद्रीय रूप से स्थित, मारी ने इन बड़े, शक्तिशाली राज्यों के लिए "बिचौलिये" के रूप में काम किया। महल का आकार और भव्य प्रकृति दोनों अपने लंबे इतिहास के दौरान मारी के महत्व को दर्शाते हैं, हालांकि महल की सबसे दिलचस्प विशेषता महल के कमरों के भीतर पाई जाने वाली लगभग 25,000 पट्टियाँ हैं। शाही महल की खोज 1935 में की गई थी, 1930 के दशक में शहर के बाकी हिस्सों के साथ खुदाई की गई थी, और इसे मारी में की गई सबसे महत्वपूर्ण खोजों में से एक माना जाता है। आंद्रे तोते ने खुदाई का नेतृत्व किया और शहर और महल की खोज के लिए जिम्मेदार था। आंद्रे बियांक्विस के प्रयासों के माध्यम से मिट्टी की हजारों पट्टियों की खोज की गई, जिन्होंने पुरातत्वविदों को मारी के महल में रोजमर्रा की जिंदगी के बारे में जानने और समझने के लिए उपकरण प्रदान किए। गोलियों की खोज ने उनके उद्देश्य और कार्य के संदर्भ में विभिन्न कमरों की लेबलिंग में भी सहायता की। इस स्थल का अधिकांश हिस्सा 2013 और 2015 के बीच आईएसआईएस द्वारा लूटा गया था। 18वीं शताब्दी ईसा पूर्व में राजा जिमरी-लिम के तहत अपने अंतिम नवीनीकरण के साथ महल अपने सबसे भव्य राज्य में पहुंच गया; शाही परिवार के घर के रूप में काम करने के अलावा, महल में शाही गार्ड, राज्य के कर्मचारी, सेना के सदस्य और राज्य की दैनिक गतिविधियों के लिए जिम्मेदार लोग भी रहते। राजा के आवास महल के बाकी हिस्सों से अच्छी तरह से अलग थे और यह पहचानना अपेक्षाकृत सरल था कि तोता कब खुदाई का नेतृत्व कर रहा था। जबकि महल के अधिकांश कमरे आपस में जुड़े हुए थे और एक दूसरे तक पहुंचने की अनुमति थी, शाही परिवार के निजी आवास बहुत अलग-थलग थे। तोते ने राजा और उनके परिवार को दी जाने वाली गोपनीयता की मात्रा के साथ-साथ इमारत की वास्तुकला के माध्यम से बनाए रखी गई सुरक्षा के अधिकतम स्तर पर जोर दिया। एक प्रवेश द्वार बड़े महल परिसर का एकमात्र प्रवेश बिंदु था, इस प्रकार अतिरिक्त सुरक्षा प्रदान करता था। महल का खाका भी शाही परिवार की सुरक्षा को ध्यान में रखते हुए बनाया गया था। एक केंद्रीय न्यायालय छोटे कमरों की एक श्रृंखला से घिरा हुआ था। आंगन के प्रवेश द्वार इस तरह से बनाए गए थे कि आंगन के भीतर के लोगों पर कोई भी हमला लगभग असंभव हो। इस तरह की वास्तुशिल्प विशेषताओं ने किसी भी आगंतुक को सीधे खुले कोर्ट में से एक में देखने की अनुमति नहीं दी, लेकिन एक आगंतुक को दिशा बदलने और कोर्ट के किनारे प्रवेश करने के लिए मजबूर किया; कोई भी हथियार का उपयोग करने की इच्छा रखने वाला व्यक्ति सीधे मुख्य प्रवेश द्वार के अंदर किसी भी कमरे में प्रवेश करने में सक्षम नहीं होता। मारी के शाही महल को भित्ति चित्रों और मूर्तियों से सजाया गया था। सजावट कमरे के कार्य के आधार पर अलग-अलग होती है। धार्मिक और शाही दृश्यों को सार्वजनिक क्षेत्रों में रखा गया था, जहां राजत्व और धर्म के संदेश को आगंतुकों और महल के निवासियों द्वारा आसानी से देखा जा सकता था। शाही अपार्टमेंट की तरह अधिक निजी कमरों को पैटर्न, आकार और ज्यामितीय डिजाइनों से सजाया गया था। शाही अपार्टमेंट में डिजाइनों ने शाही परिवार के अनुकूल शानदार आवासों को जोड़ा होगा, जबकि प्रतीकात्मक भित्ति चित्रों ने विलासिता, शक्ति और अधिकार का प्रदर्शन किया होगा। पुरातात्विक खोज देवताओं और पूर्व शासकों की मूर्तियाँ जिमरी-लिन के महल में खोजी गई मूर्तियों में सबसे आम थीं। शक्कनाक्कू (सैन्य राज्यपाल) की उपाधि एक राजवंश के सभी राजकुमारों द्वारा वहन की गई थी जिन्होंने तीसरी सहस्राब्दी के अंत और दूसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत में मारी में शासन किया था। ये राजा अक्कड़ के राजाओं द्वारा नियुक्त सैन्य राज्यपालों के वंशज थे। महल के बाहरी और आंतरिक भाग को सजाने के लिए मूर्तियों और मूर्तियों का उपयोग किया गया था। जिमरी-लिन ने इन मूर्तियों का उपयोग अपने राज को देवताओं और पिछले शासकों की परंपराओं से जोड़ने के लिए किया था। इन मूर्तियों में से सबसे उल्लेखनीय इद्दी-इलम, इश्तुप-इलम, जल देवी की मूर्ति और पुज़ुर-इश्तार की मूर्ति हैं। पुज़ुर-इश्तार की मूर्ति एक बार जिमरी-लिम के महल के अभयारण्यों में से एक में खड़ी थी, लेकिन बेबीलोन (604-562 ईसा पूर्व) में नबूकदनेज़र के महल के संग्रहालय में पाई गई थी। मूर्ति की स्कर्ट के किनारे पर शिलालेख में पुज़ुर-इश्तार, मारी के सकनाक्कू का उल्लेख है, और उनके भाई पुजारी मिलागा का भी उल्लेख है। सींग वाली टोपियाँ आमतौर पर मेसोपोटामिया की कला में दिव्य प्रतिनिधित्व तक सीमित होती हैं, लेकिन वे उर III अवधि के दौरान राजाओं के चित्रण पर नहीं होती हैं, इसलिए यह माना जाता है कि शायद पुज़ुर-इश्तार की टोपी पर देवत्व के सींगों ने उन्हें (बेबीलोन के सैनिकों के लिए) एक देवता के रूप में योग्य बनाया था जिसे मारी के लोगों पर उनकी जीत के अंतिम प्रतीक के रूप में घर ले जाया जा सकता था। इश्तुप-इलम की प्रतिमा बेसाल्ट से बनी है और महल के कमरे 65 में पाई गई थी। उनके कंधे पर लिखे शिलालेख में इस व्यक्ति की पहचान ईसा पूर्व दूसरी सहस्राब्दी की शुरुआत में मारी के राज्यपाल (सक्कनक्कू) के रूप में की गई है। इश्तुप-इलम को प्रजनन क्षमता, प्रेम, युद्ध और यौन संबंध की लोकप्रिय देवी के मंदिर इश्तार मंदिर को अपने भव्य उपहारों के लिए जाना जाता था। प्रतिमा की ऊँचाई 1.5 मीटर है। यह मूर्ति अब अलेप्पो संग्रहालय में है। इद्दी-इलम इद्दी-इलम मारी का एक पूर्व सकनाक्कू था। यह मूर्ति इद्दी-इलम को एक धार्मिक शासक के रूप में चित्रित करती है, क्योंकि उनके हाथ प्रार्थना के विशिष्ट मेसोपोटामिया मुद्रा में उनके सामने पकड़े हुए हैं। मेसोपोटामिया की परंपरा के विपरीत, उनके शानदार वस्त्र में एक टेसल्ड बॉर्डर है और उनके शरीर के चारों ओर घाव किया गया है। मूर्ति पर अक्कादियन में एक शिलालेख हैः "मारी के शक्कनाक्कू, इद्दी-इलम ने अपनी मूर्ति इनन्ना को समर्पित की है। जो कोई भी इस शिलालेख को मिटा देगा, उसकी रेखा इनन्ना द्वारा मिटा दी जाएगी। "इस मूर्ति और पुज़ुर-इश्तार की मूर्ति के बीच संबंध बनाया जा सकता है, जिसे मारी के शक्कनाक्कू भी कहा जाता है। एक जल देवी की मूर्ति जल धारण करने वाली देवी के चित्रण मेसोपोटामिया में एक आम घटना थी। एक फूलदान पकड़े हुए देवी की मूर्ति वास्तव में एक फव्वारा थी, जिसमें फूलदान से पानी बह रहा था। यह मूर्ति लगभग आदमकद है और संभवतः महल के गिरजाघर में खड़ी थी। जल आपूर्ति से जुड़े एक चैनल को मूर्ति के शरीर के माध्यम से ड्रिल किया गया था और देवी के फूलदान से पानी बहने दिया गया था। टेबलेट्स महल में 20,000 से अधिक टेबलेट्स मिली हैं। आंद्रे तोते के अनुसार, पट्टिकाओं ने "प्राचीन निकट पूर्व की ऐतिहासिक तारीख का एक पूर्ण संशोधन किया और 500 से अधिक नए स्थानों के नाम प्रदान किए, जो प्राचीन दुनिया के भौगोलिक मानचित्र को फिर से बनाने या यहां तक कि बनाने के लिए पर्याप्त थे" बरामद किए गए कई पट्टिकाओं की पहचान या तो मारी के शाही पत्र संग्रह के अवशेष, अन्य प्रशासनिक दस्तावेजों और उनकी पत्नियों को लिखे राजा के पत्रों के रूप में की गई है जो महिलाओं के आवास में पाए गए थे। कुछ पत्रों में राजा हम्मुराबी के सीधे उद्धरण शामिल हैं जो हमें यह विश्वास दिलाते हैं कि वे उनके शासन के समकालीन थे। अन्य पत्र मारी और प्राचीन निकट पूर्व में देवत्व पर प्रकाश डालते हैं। पत्र संग्रह के पत्रों में भविष्यवाणियों, देवताओं और यहाँ तक कि प्राचीन सपनों के विवरण के बारे में आकर्षक जानकारी शामिल है। गोलियों के अनुसार, एक भविष्यसूचक सपना देखा गया था, एक भविष्यवक्ता को एक पत्र भेजा जाएगा जो रहस्योद्घाटन की पुष्टि करने के लिए असाधारण प्रदर्शन करेगा। मारी महल के भीतर पाँच कमरों में भित्ति चित्र पाए गए। बरामद की गई रचनाओं में से केवल चार रचनाओं को पुनर्स्थापित किया जा सका, सामग्री के बिगड़ने और बेबीलोन के हम्मुराबी द्वारा लगभग 1760 ईसा पूर्व मारी की बर्खास्तगी से हुए नुकसान के कारण। जिमरी-लिम का अलंकरण "जिमरी-लिम का अलंकरण", जो 18वीं शताब्दी ईसा पूर्व का है और जिसे फ्रांसीसी पुरातत्वविद् आंद्रे तोते द्वारा मारी में खुदाई के दौरान खोजा गया था, महल में पाए जाने वाली एकमात्र पेंटिंग थी। पेंटिंग को हरे और नीले रंग सहित रंगों की अपनी विस्तृत श्रृंखला से अलग किया जाता है। महल की ईंट की दीवार पर सीधे मिट्टी के प्लास्टर की एक पतली परत पर चित्रित, दृश्य में एक योद्धा देवी, संभवतः इश्तार, जिमरी-लिम को एक अंगूठी और एक लाठी, राजत्व के प्रतीक देते हुए दिखाई देती है। पैनल के लाल और नीले रंग के चित्रित किनारे की निरंतरता से पता चलता है कि यह कमरे की दीवारों को सुशोभित करने वाले कई हिस्सों में से एक था। लौवर द्वारा हाल ही में पुनर्स्थापना के प्रयासों से पहले अनदेखे विवरणों का पता चला है, जैसे कि जिमरी-लिम के वस्त्र पर स्कैलपिंग, और अप्रत्याशित रूप से जीवंत रंग, जैसे कि एक शानदार नारंगी बैल। बलिदान जुलूस के दृश्य उसी दीवार के पूर्वी आधे हिस्से के आधार पर एक बलिदान जुलूस के दृश्य के टुकड़े पाए गए, जिस पर "जिमरी-लिम का अलंकरण" बरामद किया गया था। पेंटिंग में कई रजिस्टर हैं और एक आदमकद आकृति प्रमुख पुरुषों को दर्शाती है जो बदले में बलि देने वाले जानवरों के जुलूस का नेतृत्व कर रहे हैं। उपयोग किए जाने वाले रंग काले, भूरे, लाल, सफेद और भूरे हैं। इस दृश्य की अनुप्रयोग तकनीक महल में अन्य भित्ति चित्रों के लिए आधार के रूप में उपयोग किए जाने वाले पतले मिट्टी के प्लास्टर से अलग है। बलिदान जुलूस के दृश्य में परतदार मिट्टी का उपयोग किया गया था, जिसे मोटी जिप्सम प्लास्टर की शीर्ष परत से जोड़ने में सहायता के लिए स्कोर किया गया था। एक ही कमरे में दोनों भित्ति चित्रों की उपस्थिति और "अलंकरण" दृश्य के बेहतर संरक्षण का मतलब यह हो सकता है कि "अलंकरण" एक पुरानी पेंटिंग थी, और बाद में जुलूस के दृश्य द्वारा इस भित्ति चित्र को छिपाने से इसे महल के अन्य भित्ति चित्रों के समान नुकसान से बचाया गया। "ऑडियंस चैंबर" भित्ति चित्र संकीर्ण कमरे के दक्षिण-पश्चिमी छोर से दीवार-चित्रकारी के कई टुकड़े भी पाए गए जिन्हें तोते ने "राजा का दर्शक कक्ष" कहा था। इन टुकड़ों को ऊंचाई में 2.8 मीटर (लगभग दस फीट) और चौड़ाई में 3.3 मीटर (लगभग ग्यारह फीट) के आकार में बहाल किया गया था। चित्रों में दो प्रमुख रजिस्टर शामिल हैं, जिनमें से प्रत्येक एक दृश्य को दर्शाता है जिसमें देवताओं को प्रसाद चढ़ाया जाता है। दृश्यों को पौराणिक प्राणियों द्वारा तैयार किया गया है और ऊपर और नीचे की ओर अपनी पीठ पर बंडल लिए हुए पुरुषों द्वारा घेर लिया गया है। आकृतियों को मोटी काली रेखा के साथ रेखांकित किया गया है, जिसमें पूरे चित्र में लाल, भूरे, भूरे, पीले और सफेद रंगों का उपयोग किया गया है। "जिमरी-लिम का अलंकरण" और बलिदान जुलूस के दृश्य के रूप में एक ही कमरे में पाए गए चित्रकारी के टुकड़ों में एक पेड़ के बगल में हेराल्डिक मुद्रा में बकरियां, अपनी बेल्ट में एक खंजर के साथ एक आदमकद आकृति, एक वास्तुशिल्प पृष्ठभूमि के सामने एक आकृति, और एक हाथ से बालों को पकड़ना इस तरह से पारंपरिक मिस्र के दृश्य के समान है जैसे एक राजा एक दुश्मन को गदा से मार रहा है। अन्य कमरों से बहुत खंडित दीवार चित्र मिले, जो एक ऊपरी मंजिल के ढहने के परिणामस्वरूप आंशिक रूप से गिर गए और टूट गए। टुकड़े दो सामान्य शैलीगत समूहों में आते हैंः "दर्शक कक्ष" भित्ति चित्रों में बंडल धारण करने वाले पुरुषों से मिलती-जुलती आकृतियाँ, और बलिदान जुलूस के दृश्य से मिलती-जुलती जीवन-आकार की आकृतियाँ। संदर्भ स्रोत 18वीं शताब्दी ईसा पूर्व में पूरी की गई इमारतें और संरचनाएं मारी, सीरिया मारी प्राचीन निकट पूर्व की इमारतें और संरचनाएं देइर एज़-ज़ोर गवर्नरेट में इमारतें और संरचनाएं 1935 पुरातात्विक खोज दूसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व के प्रतिष्ठान आईएसआईएल द्वारा नष्ट की गई इमारतें और संरचनाएं पूर्व महल