Vic Schoen
विक्टर क्लेरेंस स्कोन (26 मार्च, 1916-5 जनवरी, 2000) एक अमेरिकी बैंडलीडर, अरेंजर और संगीतकार थे, जिनका करियर 1930 के दशक से 2000 में उनकी मृत्यु तक फैला हुआ था। उन्होंने शो व्यवसाय में कुछ सबसे सफल व्यक्तियों के लिए संगीत प्रस्तुत किया, जिनमें बेनी गुडमैन, ग्लेन मिलर, काउंट बेसी, टॉमी डोर्सी, हैरी जेम्स, लेस ब्राउन, वुडी हर्मन, जीन कृपा, जॉर्ज शियरिंग, जिमी लंसफोर्ड, रे मैककिनले, बेनी कार्टर, लुई प्राइमा, रस मॉर्गन, गाय लोम्बार्डो, कारमेन कैवलारो, कारमेन मिरांडा, गॉर्डन जेनकिंस, जो वेनुटी, विक्टर यंग, आर्थर फिडलर और बोस्टन पॉप्स और उनके अपने द विक शोएन ऑर्केस्ट्रा शामिल हैं। शोएन ने द एंड्रयूज सिस्टर्स, बिंग क्रॉस्बी, बॉब होप, डैनी काये, रोज़मेरी क्लूनी, इरविंग बर्लिन, मैरियन हटन, बेट्टी हटन, पेरी कोमो, डिक हेम्स, एला फिट्ज़गेराल्ड, अल जोल्सन, मौरिस चेवलियर, एंजो स्टुआर्टी, लॉरिट्ज़ मेलचियर, मैरी मार्टिन, बॉब क्रॉस्बी, द वीवर्स, बर्ल इवेस, एडी फिशर, मिल्ड्रेड बेली, पेगी ली, पैटी पेज, द मैकगायर सिस्टर्स, द शेरमेन ब्रदर्स और के स्टार जैसे प्रसिद्ध कलाकारों के साथ व्यवस्था और रिकॉर्ड किया। शोएन ने जैक कार्सन शो, द डेव किंग शो, एथेल मर्मन, द बिग रिकॉर्ड विद पैटी पेज, द दिनाह शोर शो, शर्ली मैकलेन, शर्ली टेम्पल, एंडी विलियम्स और पैट बून के लिए टीवी स्पेशल लिखे। उन्हें संभवतः एंड्रयूज सिस्टर्स के संगीत निर्देशक और अरेंजर के रूप में सबसे ज्यादा याद किया जाता है। प्रारंभिक वर्ष-1930 के दशक में विक शोएन का जन्म ब्रुकलिन, न्यूयॉर्क में यहूदी माता-पिता के घर हुआ था। वह उन बहुत कम संगीतकार-विन्यासकों में से एक हैं जिन्हें स्वयं सिखाया गया था। अपने जीवन की शुरुआत में, उन्होंने तुरह बजाना सीखा और अपनी हाई स्कूल की कक्षाओं में संगीत लाया, जिससे उनके शिक्षक नाराज हो गए। यह देखकर कि शोएन कक्षा में ध्यान नहीं दे रहा था और संगीत लिख रहा था, उसके रसायन विज्ञान शिक्षक उसकी मेज के पास रुक गए और कहा, "किसी को इस कुर्सी की ज़रूरत आपसे ज़्यादा है।" उन्होंने अंततः हाई स्कूल छोड़ दिया और न्यूयॉर्क शहर के नाइट क्लबों और लियोन बेलास्को, जीन कार्डोस और बिली स्वानसन के बैंड में खेलना शुरू कर दिया। उन्होंने यह भी सीखा कि इस समय "परीक्षण और त्रुटि" द्वारा बड़े बैंड की व्यवस्था कैसे लिखी जाती है। इस दौरान शोएन 1930 के दशक के मध्य में न्यूयॉर्क शहर में एक पार्टी में जॉर्ज गेर्शविन से मिले। शोएन ने 1930 के दशक के मध्य में काउंट बेसी की पहले की कई व्यवस्थाएँ भी लिखीं। उन्होंने उस समय पर टिप्पणी की जब बेसी ने उन्हें उनकी कुछ व्यवस्थाओं के लिए भुगतान कियाः "एक रात एक कार्यक्रम के बाद उन्होंने मुझे कुछ पैसे दिए। मैंने उनके लिए कई प्रबंध लिखे थे और उन्होंने मुझे एक डॉलर के नोट में एक सौ डॉलर का भुगतान किया। मैं अपनी जेब में नकदी का सबसे बड़ा ढेर लेकर उस हार्लेम क्लब से बाहर निकला। मैं अपने जीवन में इतना कभी नहीं डरा था। शोएन भी बेसी बैंड की आवाज़ से बेहद प्रभावित थे, "जिस तरह से सफेद बैंड बनाम काले बैंड बजाते थे, उसमें काफी बड़ा अंतर था। जब मैं अपनी व्यवस्थाओं को सुनने के लिए बेसी के रिहर्सल में आता था तो कभी-कभी मुझे यह भी एहसास नहीं होता था कि वे मेरा एक चार्ट चला रहे हैं। जिस अनूठे तरीके से वे बजाते थे और वाक्यांश बनाते थे, वह उससे बहुत अलग था जिसकी मुझे सुनने की आदत थी। एंड्रयूज सिस्टर्स शोएन 1936 में लियोन बेलास्को के सोसाइटी ऑर्केस्ट्रा में तुरह बजाते हुए द एंड्रयूज सिस्टर्स से मिलीं। बहनों ने 1937 की शुरुआत में बेलास्को के साथ केवल एक 78 पक्ष बनाया, जिसे अच्छी प्रतिक्रिया नहीं मिली। लड़कियां मिनियापोलिस वापस जाने के लिए अपने बैग पैक कर रही थीं जब शोएन, जो उस समय बिली स्वानसन के ऑर्केस्ट्रा के साथ थीं, ने उन्हें न्यूयॉर्क शहर में एक रेडियो कार्यक्रम में गाने के लिए आमंत्रित किया। डेक्का रिकॉर्ड्स ए एंड आर के उपाध्यक्ष डेव कैप ने प्रसारण सुना और बहनों को अपने कार्यालय में आमंत्रित किया। एक छोटे से ऑडिशन के बाद उन्होंने उन्हें एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। उन्होंने अक्टूबर 1937 में डेक्का के लिए अपनी पहली रिकॉर्डिंग की, जिसमें शोएन ने अपने संगीत समर्थन की व्यवस्था की। शोएन ने एंड्रयूज सिस्टर्स के लिए लिखी गई पहले की व्यवस्थाओं को एक अर्ध डिक्सीलैंड भावना के रूप में वर्णित किया। शोएन न्यूयॉर्क के एक यिडिश थिएटर में मंच के पीछे शीट संगीत के एक बड़े टोकरे को देख रहे थे। उन्हें शोलोम सेकुंडा द्वारा लिखा गया गीत 'बेई मीर बिस्ट डू शोएन' मिला, जिसके बोल जैकब जैकब्स द्वारा लिखे गए थे। शोएन इस गीत की ओर आकर्षित हुए क्योंकि उन्हें पसंद आया कि उनका "नाम शीर्षक का हिस्सा था"। अपने स्वयं के अंग्रेजी गीतों को जोड़ने के बाद, शोएन ने एंड्रयूज सिस्टर्स के लिए गीत की व्यवस्था की और जल्द ही उनकी पहली नंबर एक हिट ने उन्हें एक गोल्ड रिकॉर्ड अर्जित किया, जो किसी महिला मुखर समूह के लिए पहली बार था। बेई मीर बिस्ट डू शोएन, एक नवीन धुन, मूल रूप से बी-साइड के रूप में रिकॉर्ड की गई थी। रिकॉर्ड के जारी होने की सफलता के बाद, एंड्रयूज सिस्टर्स को न्यूयॉर्क में एक रिकॉर्ड स्टोर के बाहर ऑटोग्राफ पर हस्ताक्षर करने के लिए कहा गया। जब शोएन इसमें शामिल होने के लिए पहुंचे, तो उन्होंने देखा कि उनके बगल में गीतकार सैमी काहन भी नए जारी किए गए रिकॉर्ड पर अपने नाम पर हस्ताक्षर कर रहे हैं। शोएन हैरान रह गए और उन्होंने डेक्का रिकॉर्ड्स के एक निर्माता से पूछा कि काह्न क्यों मौजूद थे। जवाब था, "हमने सोचा कि अगर हम गीतकार के रूप में उनका नाम नीचे रखते हैं तो हम कुछ और प्रतियां बेचेंगे।" एंड्रयूज सिस्टर्स की भारी सफलता के बाद, कई गीतकारों ने शोएन की तलाश की। डॉन रे और हुगी प्रिंस शोएन को बीट मी डैडी, एइट टू द बार की व्यवस्था करने के लिए मनाने में सक्षम थे और इसकी सफलता के बाद, उन्होंने एक नए गीत बूगी वूगी बिगल बॉय के साथ अनुसरण किया। शोएन ने याद किया कि बूगी वूगी बिगल बॉय का पहला मसौदा "पूरी तरह से गड़बड़" था। ताल-मेल खराब था, गीत में गलत स्वर थे। इसलिए मैंने इसे काम करने के लिए इसके कुछ हिस्से को फिर से लिखा। चूँकि शोएन ने अपने ऑर्केस्ट्रा में तुरह बजाया था, इसलिए उन्होंने गीत की व्यवस्था की ताकि वे प्रतिष्ठित उद्घाटन तुरह एकल बजा सकें जो व्यवस्था की शुरुआत करता है। शोएन के संचालक के रूप में अधिक शामिल होने के बाद, वह कम बार एक तुरह बजाने वाले के रूप में दिखाई दिए। बाद में बॉबी हैकेट को प्रमुख ट्रम्पेट खिलाड़ी के रूप में नियुक्त किया गया। 1930 के दशक के अंत में जब शोएन एंड्रयूज सिस्टर्स के लिए अपने बैकअप बैंड के लिए नए बैंड सदस्यों का ऑडिशन ले रहे थे, तो उन्हें एक नए ड्रमर की आवश्यकता थी। किसी ने एक ऐसे युवक की सिफारिश की थी जो न्यूयॉर्क शहर में "बडी" नाम से नया था। शोएन ने बच्चे को रिहर्सल में यह देखने का मौका दिया कि क्या वह अपनी व्यवस्था को निभा सकता है। रिहर्सल जल्दी ही एक आपदा बन गई क्योंकि यह स्पष्ट था कि नया ड्रमर संगीत नहीं पढ़ सकता था। शोएन बाद में उस युवक से मिलकर उसे संगीत पढ़ना सिखाने के लिए काफी अच्छा था। यह बैठक बहुत तनावपूर्ण हो गई और ड्रमर "कमरे से बाहर भाग गया।" शोएन ने बाद में टिप्पणी की कि "बडी रिच संगीत पढ़ना सीखने से डरते थे।" एक ड्रमर के रूप में अपने जीवन भर के करियर के दौरान, बडी रिच ने कभी संगीत पढ़ना नहीं सीखा। शोएन ने एक बार टिप्पणी की थी कि जिन प्रसिद्ध बड़े बैंड गायकों के साथ उन्होंने काम किया, उनमें से कोई भी संगीत नहीं पढ़ सकता था। "वे गायकों की तुलना में मनोरंजन करने वालों के रूप में अधिक जाने जाते थे। उनमें से कोई भी संगीत का एक नोट भी नहीं पढ़ सकता था। जब वे एंड्रयूज सिस्टर्स के साथ काम करते थे, तो वे बैठते थे और उनके बगल में "अरेंजर्स पियानो" बजाते थे। शोएन ने पियानो पर तारों को बजाया, और तीनों ने तीन-भाग के सामंजस्य में तारों का मिलान किया। एंड्रयूज सिस्टर्स के साथ सहयोग करने वाले पसंदीदा गायकों में से एक बिंग क्रॉस्बी थे, जिनके साथ उन्होंने 47 एकल जारी किए। पैटी ने बिंग को सुझाव दिया कि उन सभी को संगीत पढ़ना सीखना चाहिए। बिंग ने जवाब दिया, "तुम क्या पागल हो? आप हमारे करियर को बर्बाद करना चाहते हैं? बाद के वर्षों में, शोएन बैंड में एक और ट्रॉम्बोन और एक वीणा जोड़ना चाहते थे। उस समय रिकॉर्ड निर्माताओं ने आपत्ति जताई, क्योंकि वे नहीं चाहते थे कि ध्वनि बदले। उन्होंने टिप्पणी की थी कि, "कई निर्माता बदलाव से डरते थे। अगर कुछ सफल रहा तो उसे क्यों बदला जाए? इसे क्यों बदला जाए? " उन्होंने अंततः निर्माताओं को आश्वस्त किया, और अपने ऑर्केस्ट्रा में कुछ और वाद्ययंत्र जोड़ने में सक्षम हुए, जिससे उनकी राय में ध्वनि में सुधार हुआ। एप्पल ब्लॉसम टाइम एक वीणा एकल के साथ शुरू होता है। 1940 के दशक की शुरुआत तक, एंड्रयूज सिस्टर्स की आवाज़ों और वाक्यांशों के साथ व्यवस्थाएं परिपक्व हो गईं। हालांकि एंड्रयूज सिस्टर्स कभी-कभी स्थापित बैंड के साथ रिकॉर्ड करती थीं और विशेष रूप से डेक्का में अपने बाद के वर्षों में, गॉर्डन जेनकिंस के साथ, शोएन अरेंजर और कंडक्टर बन गए जिनके साथ वे अक्सर काम करते थे। उन्होंने 1938 में अपने स्वयं के ऑर्केस्ट्रा का गठन किया और अगले दशक के लिए मंच और स्क्रीन के साथ-साथ स्टूडियो में भी उनका समर्थन किया। शोएन, जिनके व्यवस्था करने के लिए स्व-शिक्षित दृष्टिकोण ने संभवतः उन्हें एंड्रयूज सिस्टर्स के साथ संगत बना दिया-केवल लावर्न संगीत पढ़ सकते थे-उनका सबसे करीबी रचनात्मक साथी बन गया, और उनके सबसे बड़े वर्षों के दौरान तिकड़ी की ध्वनि का एक अनिवार्य हिस्सा था। यहां तक कि जिन गीतों को वे कथित तौर पर पसंद नहीं करते थे, जैसे कि बीयर बैरल पोल्का, उनकी व्यवस्था सफल रही, जबकि बूगी वूगी बिगल बॉय जैसे गीतों पर, जिसने उनकी रुचि को आकर्षित किया, शोएन पूरी तरह से प्रेरित थे, यहां तक कि प्रतिभा की ओर बढ़ रहे थे। एंड्रयूज सिस्टर्स के साथ उनकी सफलता के रिकॉर्ड ने जल्दी ही शोएन को एक बहुत अधिक मांग वाले अरेंजर और कंडक्टर के रूप में स्थापित कर दिया, और 1940 के दशक उनके लिए बेहद व्यस्त वर्ष थे। उनका बैंड 1950 के दशक की शुरुआत तक फला-फूला। बिग बैंड रीडर के लेखक विलियम स्टडवेल ने कहा, "वर्षों से, विक शोएन ऑर्केस्ट्रा ने ऐसा संगीत बजाया जो कम से कम इंद्रधनुष की सुंदरता और विविधता तक पहुँचता था, लेकिन ऐतिहासिक रूप से, यह पहनावा आकाश में उस घटना के रूप में लगभग मायावी है।" शोएन ने वॉल्ट डिज़नीः लिटिल टूट (1948) के लिए एक एनिमेटेड फिल्म बनाई, जिसमें एंड्रयूज सिस्टर्स का उपयोग कहानी सुनाने-गाने के लिए किया गया था। द एंड्रयूज सिस्टर्स व्यवस्था के पीछे की अवधारणा एक सरल सूत्र था जिसका उपयोग शोएन ने कई बार किया। जब भी तीनों सद्भाव में गा रहे थे, शोएन के पास पृष्ठभूमि में सद्भाव बजाकर बड़े बैंड का हस्तक्षेप नहीं था (जैसे। सैक्स, या ट्रॉम्बोन्स)। इसके बजाय वह बैंड के लिए एकता की पंक्तियाँ बजाने की व्यवस्था करेंगे। यदि एंड्रयूज सिस्टर्स एक स्वर में गा रही होतीं, तो पार्श्व संगीतकार सद्भाव से बजाते। तिकड़ी के साथ-साथ बड़े बैंड में सामंजस्य का उपयोग करने से संगीत में स्पष्टता की कमी हो गई। हालाँकि इस नियम के अपवाद थे, लेकिन इस बुनियादी अवधारणा ने उनकी व्यवस्थाओं को एक सुसंगतता, स्पष्टता और "पंच" दिया, जिसे बाद के वर्षों में कई बड़े बैंड मुखर समूहों द्वारा नकल किया गया। अधिकांश धुनों में जगह के क्षण होते हैं। शोएन ने चतुराई से गीत में इन क्षेत्रों का उपयोग एंड्रयूज सिस्टर्स द्वारा गाए गए वाक्यांशों के बीच बड़े बैंड में एक त्वरित भरने के लिए किया-कभी भी धुन के साथ एक साथ नहीं (उन्हें लगा कि यह हस्तक्षेप करेगा)। शोएन ने कभी भी डबल बास में सबसे कम जी से नीचे नहीं लिखा (भले ही वाद्य नीचे एक अंतराल का पूरा पांचवां हिस्सा बजा सकता था)। उसके कानों में, उस रजिस्टर में डबल बास "बहुत मैला, टब्बी लग रहा था। अस्पष्ट "। शोएन अपने सभी बेस भागों को भी लिखते थे और उन पर कभी कॉर्ड नहीं डालते थे। उन्होंने लगातार चलने वाले बास के बजाय बास (जो 1930 के दशक में लोकप्रिय था) में बार-बार नोट्स का इस्तेमाल किया, जो बाद में 1940 के दशक के बड़े बैंड संगीत में आया। एंड्रयूज सिस्टर्स के कैलिफोर्निया में बसने के बाद उनके पास ब्रेंटवुड में एक घर था। उनके माता-पिता उनके साथ रहने के लिए कैलिफोर्निया चले गए थे। पिता ने घर के बगल में एक कमरा बनाया जिसमें उनके सभी पुरस्कार, स्मृति चिन्ह और शोएन की व्यवस्थाएँ संग्रहीत थीं। 1960 के दशक में आग लगने से घर जल गया था। एंड्रयूज सिस्टर्स की सभी व्यवस्थाएँ खो गई हैं (रिकॉर्डिंग से बनाए गए प्रतिलेखों को छोड़कर)। (संयोग से 1960 के दशक में लेस ब्राउन बैंड के साथ भी ऐसा ही हुआ था। जब बैंड दौरा नहीं कर रहा था, तब पूरा संगीत बैंड मैनेजर के घर पर रखा जाता था। बैंड प्रबंधक उस समय एक कड़वे तलाक से गुजर रहा था और उसकी पत्नी ने कचरा कंपनी को बुलाया और "तहखाने से सारा कचरा" निकाल लिया। शोएन ने लेस ब्राउन के पुस्तकालय में कई व्यवस्थाओं का योगदान दिया और वे आज तक खो गए हैं।) शोएन और एंड्रयूज सिस्टर्स के बीच साझेदारी बीस वर्षों तक चली। उन्होंने उनकी अधिकांश रिकॉर्डिंग की और उनका संचालन किया, जिसमें उपरोक्त बूगी वूगी बिगल बॉय और बेई मीर बिस्ट डू शोएन के साथ-साथ रम और कोका कोला, ऐप्पल ब्लॉसम टाइम, आई कैन ड्रीम कैन आई, और आई वाना बी लव्ड जैसी हिट फिल्में शामिल हैं। उन्होंने कई फिल्मों में उनके संगीत निर्देशक के रूप में भी काम किया, विशेष रूप से बक पाइरेट्स, और टेलीविजन विशेष और संगीत कार्यक्रमों में, जिसमें लंदन पैलेडियम में समूह का संगीत कार्यक्रम भी शामिल था। शोएन और एंड्रयूज सिस्टर्स इस संगीत कार्यक्रम के बाद महारानी एलिजाबेथ से मिले। 1940 से 1957 तक शोएन लॉस एंजिल्स में रहते थे और उन वर्षों के दौरान डेक्का रिकॉर्ड्स, कैप रिकॉर्ड्स, आरसीए रिकॉर्ड्स, लिबर्टी रिकॉर्ड्स और मेनस्ट्रीम रिकॉर्ड्स के लिए निवास में संगीत निर्देशक थे। वे तीन साल तक यूनिवर्सल पिक्चर्स के लिए संगीत निर्देशक रहे, चार साल तक पैरामाउंट पिक्चर्स के लिए, और ग्यारह साल तक एबीसी, एनबीसी और सीबीएस के साथ रहे। शोएन ने एंड्रयूज सिस्टर्स की कई फिल्मों और एबॉट और कॉस्टेलो कॉमेडी के लिए गीतों की व्यवस्था की, जिनमें अर्जेंटीना नाइट्स (1940), बक प्राइवेट्स (1941), इन द नेवी (1941), होल्ड दैट घोस्ट (1941), वॉट्स कुकिन? शामिल हैं। (1942), प्राइवेट बकारू (1942), गिव आउट, सिस्टर्स (1942), हाउज़ अबाउट इट (1943), ऑलवेज ए ब्राइड्समेड (1943), स्विंगटाइम जॉनी (1943), मूनलाइट एंड कैक्टस (1944), फॉलो द बॉयज़ (1944), हॉलीवुड कैंटीन (1944), हर लकी नाइट (1945), और मेक माइन म्यूजिक (1946)। उन्होंने बॉब होप और बिंग क्रॉस्बी के टीवी विशेष और फिल्मों के लिए कई व्यवस्थाएँ लिखीं, जिनमें रोड टू ज़ांज़ीबार (1941), रोड टू मोरक्को (1942) शामिल हैं-शोएन ने शीर्षक गीत के साथ-साथ मूनलाइट बिकम्स यू फॉर बिंग क्रॉस्बी-और रोड टू रियो (1947) की व्यवस्था की। उन्होंने डोनाल्ड ओ 'कॉनर-पेगी रयान संगीत के लिए संगीत समर्थन भी प्रदान किया। वाल्टर शूमन ने 1942 में शोएन को फोन किया और उनसे पूछा, "क्या आप सेना से बाहर रहना चाहेंगे?" इरविंग बर्लिन फिल्म दिस इज द आर्मी के लिए गीत लिख रहे थे, और शूमन को फिल्म-संगीत के लिए अतिरिक्त व्यवस्था करने वालों को इकट्ठा करने के लिए कहा गया था। शोएन ने फिल्म के सबसे प्रसिद्ध गीत, "दिस इज द आर्मी मिस्टर" की व्यवस्था की। जोन्स "। 1945 में शोएन ने एला फिट्जगेराल्ड की फ्लाइंग होम की प्रसिद्ध स्कैट रिकॉर्डिंग की व्यवस्था की और बाद में द न्यूयॉर्क टाइम्स द्वारा "दशक के सबसे प्रभावशाली मुखर जैज़ रिकॉर्ड में से एक" के रूप में वर्णित किया गया। 1930 के दशक के अंत में और 1940 के दशक में शोएन ने युवा हाई स्कूल (गैर-पेशेवर) बैंडों के प्रदर्शन के लिए भारी संख्या में स्टॉक व्यवस्थाएँ लिखीं। ये "स्टॉक" एडवर्ड बी द्वारा प्रकाशित किए गए थे। मार्क्स, लीड्स म्यूजिक कार्पोरेशन, हार्म्स म्यूजिक, क्लेरेंस विलियम्स म्यूजिक और अमेरिकन एकेडमी ऑफ म्यूजिक। इस समय के दौरान, जॉनी वॉरिंगटन, जैक मेसन और शोएन इस क्षेत्र में हावी थे। जिस गति से उन्होंने लिखा था, उसके कारण शोएन के लिए यह आसान था। उन्होंने टिप्पणी की, "इस प्रकार की व्यवस्थाओं को हाई स्कूल के बैंडों के खेलने के लिए सरल और आसान रखा जाना था, वे एक तरह से वेनिला और सुरक्षित थे।" 1950 के दशक में 1951 में, शोएन ने बुनकरों के लिए "ऑन टॉप ऑफ ओल्ड स्मोकी" की व्यवस्था की। तीन वर्षों (1951-54) के लिए उन्होंने दीना शोर टीवी श्रृंखला और रिकॉर्डिंग की व्यवस्था और संचालन किया, और 1954 में अत्यधिक सफल कोलगेट कॉमेडी ऑवर के लिए बैंडलीडर भी थे। दीना शोर टीवी शो के एक लाइव प्रसारण के दौरान, वह 20 मिनट देर से पहुंचे। शो के दो निर्माताओं ने मंच के पीछे उनका स्वागत किया। पहले निर्माता ने दरवाजे पर उनका स्वागत किया, सिर हिलाया और कहा, "श्रीमान। शॉन "। दूसरे निर्माता ने भी सिर हिलाकर कहा, "श्रीमान। शॉन "। एक संक्षिप्त विराम के बाद पहले निर्माता ने कहा, "यह आपके वेतन से 22,000 डॉलर की छूट होगी।" उसके बाद, शोएन ने टिप्पणी की कि उन्हें फिर कभी किसी चीज़ के लिए देर नहीं हुई। दिनाह शोर शो में शोएन के पार्श्व गायकों में से एक वर्जीनिया "गिन्नी" ओ 'कॉनर नाम की एक युवा महिला थी। शोएन ने याद किया, "उस समय एक युवा हेनरी मैनसिनी उसका पीछा कर रहा था। वह उसका इंतजार करते हुए मंच के पीछे घूमते रहते थे। मैनसिनी और ओ 'कॉनर ने अंततः शादी कर ली। 1991 में दिनाह शोर से उनके टेलीविजन शो में शोएन के साथ काम करने के बारे में पूछा गया था, उन्होंने टिप्पणी की, "मैं उन वर्षों के दौरान उन्हें अपने संगीत निर्देशक के रूप में पाकर बहुत भाग्यशाली थी। वह उस समय के सबसे अधिक मांग वाले प्रबंधकों में से एक थे। शोएन ने 1954 की फिल्म व्हाइट क्रिसमस में इरविंग बर्लिन के साथ काम किया, जहाँ उन्होंने "काउंट योर ब्लेसिंग्स" और "व्हाइट क्रिसमस" गीतों की व्यवस्था की। व्हाइट क्रिसमस 1954 की सबसे अधिक कमाई करने वाली फिल्म थी। शोएन ने 1955 में मौरिस चेवलियर के पहले अमेरिकी दौरे के लिए लिखा और चेवलियर के टेलीविजन विशेष कार्यक्रमों की भी व्यवस्था की। शोएन ने डैनी काये की 1956 की फिल्म द कोर्ट जेस्टर के लिए रचना और व्यवस्था की-एक बेहद सफल संगीत-कॉमेडी। फिल्म संगीतकार एल्मर बर्नस्टीन को फिल्म के लिए शोएन के सहायक संगीत निर्देशक के रूप में नियुक्त किया गया था। द कोर्ट जेस्टर उस समय शोएन के लिए एक बड़ी चुनौती थी क्योंकि यह उनकी पहली फीचर फिल्म थी। संगीत को फिल्म के साथ कैसे जोड़ा जाता है, इस बारे में उन्हें आधिकारिक रूप से प्रशिक्षित नहीं किया गया था। उन्होंने पहले की अधिकांश फिल्मों में आवश्यक मुखर व्यवस्था (पार्श्व संगीत से अलग) पर काम किया जो फिल्म की शूटिंग से पहले रिकॉर्ड की गई थी। शोएन ने काम पर सीखा कि 100 मिनट के बैकग्राउंड स्कोर और मुखर व्यवस्था को कैसे सिंक्रनाइज़ किया जाए। सैमी काह्न और सिल्विया फाइन, जो डैनी काये की पत्नी थीं, को फिल्म के लिए सात गाने देने के लिए कहा गया था। फिल्म के कुछ टुकड़े (जिन्हें 'संकेत' के रूप में भी जाना जाता है) बहुत लंबे थे और शोएन को चतुराई से काम करने के लिए बहुत अधिक घंटों की आवश्यकता थी। एक टुकड़ा जिस पर शोएन को अपने करियर में सबसे अधिक गर्व था, वह पीछा करने वाला संगीत था जिसे उन्होंने फिल्म के अंत में लिखा था जब डैनी काये का चरित्र तलवार की लड़ाई में संलग्न होता है। शोएन ने इस दृश्य के लिए एक मिनी पियानो कॉन्सर्टो लिखा। द कोर्ट जेस्टर के रिकॉर्डिंग सत्र के दौरान एक सुखद आश्चर्य हुआ। लाल "रिकॉर्डिंग प्रगति पर" प्रकाश को रोशन किया गया था ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि कोई रुकावट न आए, इसलिए शोएन ने एक संकेत देना शुरू कर दिया, लेकिन देखा कि पूरा ऑर्केस्ट्रा इगोर स्ट्राविंस्की को देखने के लिए मुड़ गया था, जो अभी-अभी स्टूडियो में आया था। शोएन ने कहा, "एक बड़े सीने वाले इस छोटे से छोटे आदमी को अंदर आते और हमारे सत्र को सुनते हुए देखकर पूरा कमरा चकित रह गया। रिकॉर्डिंग पूरी होने के बाद मैंने उनसे बात की। हम साथ में गए और कॉफी पी। मेरा संगीत सुनने के बाद स्ट्राविंस्की ने मुझसे कहा था, 'आपने सभी नियम तोड़ दिए हैं।' उस समय मुझे उनकी टिप्पणी समझ में नहीं आई क्योंकि मुझे स्वयं सिखाया गया था। मुझे यह समझने में कई साल लग गए कि उनका क्या मतलब था। " 1950 के दशक के अंत में शोएन ने ब्रॉडवे पर न्यूयॉर्क पैलेस थिएटर में डैनी काये के लिए संगीत की व्यवस्था और संचालन किया। उन्होंने "आई हैव गॉट ए लवली बंच ऑफ कोकोनट्स", "एनाटोल ऑफ पेरिस", "द पेनी बुश", "मैडम, आई लव योर क्रेप सुजेट", "आई बिलॉन्ग टू ग्लासगो", "गुड ओल्ड 149" और "त्स्चाइकोव्स्की" की व्यवस्था की। 1940 के दशक के अंत और 1950 के दशक की शुरुआत में उनकी प्रसिद्धि की ऊंचाई पर, विभिन्न निर्माताओं ने शोएन से उन्हें "टीवी व्यक्तित्व" बनाने के लिए संपर्क किया। यह उनके लिए अप्रिय था, क्योंकि इसका मतलब था कि उनके पास अपना संगीत लिखने के लिए कम समय होगा। निर्माताओं ने सुझाव दिया कि वह अपना संगीत लिखने में मदद करने के लिए एक और अरेंजर-ऑर्केस्ट्रेटर को काम पर रखें, लेकिन शोएन, जिन्होंने अपनी सभी रचनाओं और व्यवस्थाओं को ऑर्केस्ट्रेट किया, ने हमेशा मना कर दिया। उन्होंने द कोर्ट जेस्टर के लिए अपने सभी संगीत का ऑर्केस्ट्रेशन किया, जो उस समय असामान्य था क्योंकि अधिकांश फिल्म संगीतकारों ने समय की भारी कमी और लिखने के लिए संगीत की मात्रा के कारण प्रक्रिया को तेज करने में मदद करने के लिए एक ऑर्केस्ट्रेटर का उपयोग किया था। 1950 के दशक में शोएन ने एक एल्बम के लिए संगीत की व्यवस्था की जिसे डेक्का पर "म्यूजिक फॉर ए रेनी नाइट" नाम से जारी किया गया था। जॉनी ग्रीन अपने 1933 के गीत "आई कवर द वाटरफ्रंट" (जो एल्बम में दिखाई दिया) की शोएन की व्यवस्था से इतने परेशान थे कि उन्होंने फिर कभी शोएन से बात नहीं की। ग्रीन ने महसूस किया कि यह व्यवस्था उनके गीत के लिए अपमानजनक थी। 1956 में शोएन पट्टी पेज के लिए संगीत निर्देशक बने, जिन्होंने हिट फिल्मों की एक लंबी श्रृंखला का निर्माण किया, जिसमें "मामा फ्रॉम द ट्रेन", "एलेघेनी मून", "ओल्ड केप कॉड", "बिलॉन्गिंग टू समवन" और "लेफ्ट राइट आउट ऑफ योर हार्ट" शामिल थे। पेज और शोएन की सबसे चुनौतीपूर्ण परियोजना गॉर्डन जेनकिंस की कथात्मक स्वर कविता मैनहट्टन टॉवर (सितंबर 1956 में रिकॉर्ड की गई) की एक नई रिकॉर्डिंग थी। एल्बम कलात्मक और व्यावसायिक दोनों रूप से एक जबरदस्त सफलता थी, जो नंबर 1 पर पहुंच गई। बिलबोर्ड एल. पी. चार्ट पर 18, जो उनके द्वारा बनाए गए किसी भी एल्बम की सर्वोच्च रैंकिंग है। शोएन की व्यवस्थाएं मूल जेनकिंस व्यवस्थाओं की तुलना में कहीं अधिक जीवंत और आकर्षक थीं। शोएन ने याद किया, "पट्टी एक अल्टो थी, लेकिन मैंने उसे इस एल्बम के लिए पहले गाए गए स्वरों से अधिक उच्च स्वरों तक पहुँचने के लिए प्रेरित किया। हम हमेशा एक साथ काम करने का आनंद लेते थे। 1957 में, शॉन द बिग रिकॉर्ड (1957-58) के लिए संगीत निर्देशक बनने के लिए न्यूयॉर्क शहर चले गए, जो पैटी पेज द्वारा होस्ट की गई सीबीएस पर एक विविध श्रृंखला है। शोएन ने याद किया, "वस्तुतः उस समय के सभी सबसे प्रसिद्ध गायकों और बड़े बैंडों ने इस शो में प्रदर्शन किया।" शोएन ने डेजर्ट इन, द स्टारडस्ट, लास वेगास में द लिडो के साथ-साथ पेरिस में द लिडो (तीन विश्व दौरों सहित) में कई लास वेगास प्रस्तुतियों के लिए संगीत की रचना और व्यवस्था की। स्टीरियोफोनिक सूट फॉर टू बैंड्स (1959) निम्नलिखित मूल लाइनर नोट्स से हैः "स्टीरियोफोनिक सूट फॉर टू बैंड्स" की कल्पना पहली बार 1958 की शुरुआत में की गई थी जब विक पट्टी पेज द्वारा होस्ट की गई द बिग रिकॉर्ड टीवी श्रृंखला के लिए संगीत निर्देशक थे। द बिग रिकॉर्ड पर कई बैंड मेहमानों के रूप में दिखाई दिए, लेकिन जब तक एक पुराने दोस्त, लेस ब्राउन को बुक नहीं किया गया, तब तक विक ने दो बैंडों के लिए एक काम लिखने की दीर्घकालिक इच्छा को पूरा करने का फैसला किया। यह शो का समापन साबित हुआ, और डाक प्रतिक्रिया ने युद्ध को उचित ठहराने से कहीं अधिक युद्ध विक को उत्पादन के लिए छह मिनट तक का समय दिया था। यह प्रारंभिक निबंध "बैले इन ब्रास" था, जिसे इस एल्बम में शामिल किया गया था। बाद में वर्ष में, विक ने बाकी काम लिखा लेकिन यह कई महीने पहले था जब लेस ब्राउन का पेरिपेटेटिक बैंड रिकॉर्डिंग के लिए न्यूयॉर्क में था। शुरू से ही चुनौती से अभिभूत लेस ने इस सेट को जीवंत बनाने के लिए विक के साथ कड़ी मेहनत की। वास्तव में, लेस ने इस तारीख में अपनी भागीदारी को एक अन्य लेबल के साथ अपने नए अनुबंध की पूर्व शर्त बना दिया। दोनों बैंड के लोग भी इस नए अनुभव का हिस्सा बनने के लिए लगातार उत्सुक थे, एक ब्रेक के लिए बाहर घूमने के बजाय, वे स्टूडियो में रहे, प्लेबैक को ध्यान से सुन रहे थे। कुछ ने वास्तव में वहाँ रहने के लिए अधिक आकर्षक कार्यों का त्याग किया। "बैले इन ब्रास" से शुरू करते हुए, विक का एंटीफोनल इंटरप्ले के लिए प्यार स्पष्ट हो जाता है और साथ ही बहुत स्पष्ट सरल पैटर्न का उपयोग करके चरमोत्कर्ष बनाने में उनकी खुशी भी स्पष्ट हो जाती है। तुरहियाँ ब्राउन बैंड के डिक कॉलिन्स और विक के जिमी नॉटिंघम हैं। "फोर स्कोर एंड सेवन" पर, अर्नोल्ड फिशकिन, बांसुरी वादक एलन रॉस का बास है, और रिकॉर्ड पर सबसे आकर्षक फीकेपन में से एक है। "109 स्टेशन रोड" (ग्रेट नेक, एनवाई में श्री शोएन के पते का हिस्सा) फिर से खंड सामंजस्य के लिए उल्लेखनीय है। "द सॉर्सरर एंड द लैटिन" में, विक और भी अधिक विविध रंगों का उपयोग करता है। टेनर सैक्सोफोन बूमी रिचमैन है जिसमें एलन रॉस का तीखा पिक्कोलो है। ब्राउन बैंड के चौन्सी वेल्श और डिक केनी के बीच एक ट्रॉम्बोन द्वंद्वयुद्ध है, और एक अंत जिसके दौरान आपकी दीवार पीतल से जलती हुई लग सकती है। "ओह, दोज़ मार्टियन ब्लूज़" में, पियानोवादक लेस ब्राउन के डोन ट्रेनर हैं। प्रचार करने वाला एकल टेनर सैक्सोफोन बूमी रिचमैन द्वारा बनाया गया है। डिक कॉलिन्स फिर से ब्राउन के लिए लड़ते हैं जबकि दाहिने हाथ की ओर तुरहियों का प्रतिनिधित्व जो वाइल्डर और फिर जिमी नॉटिंघम द्वारा किया जाता है। "पाइप ड्रीम्स" पर, आराम से, बहते हुए खंड के काम पर ध्यान दें। इन लोगों का सटीक कौशल-इस चुनौतीपूर्ण पूर्ण-लंबाई के संदर्भ में पहली बार काम करना-पूरे समय प्रभावशाली है। "द फायर एंड द फ्लेम" में सैम मारोविट्ज़ द्वारा एक अल्टो सैक्सोफोन एकल शामिल है और पीतल के वाद्ययंत्रों की वे सेनाएँ फिर से संरेखित होती हैं। "द स्ट्रेंज एंड स्टिरिंग रोमांस ऑफ द इनब्रिएटेड आउल एंड द इनसुबोर्डिनेट टीकप" बॉबी रोसेनगार्डन और विक के हास्य की तीम्पानी बुद्धि को रेखांकित करता है, जो काम में कई बार स्पष्ट हुआ है। "सिम्फनी पोर ल 'ऑर्केस्ट्रे अमेरिकैन" में एलन रॉस के वैध क्लैरिनेट को दिखाया गया है और विक के विविधता दृष्टिकोण को अधिक इंगित करता है। मुझे उम्मीद है कि यह एल्बम श्रोताओं को यह समझाने की दिशा में बहुत कुछ करेगा कि आप स्टीरियो में कितना अधिक सुन सकते हैं। मोनोफोनिक संस्करण में निश्चित रूप से जबरदस्त उत्साह है, लेकिन स्टीरियो में, विक की अवधारणा अत्यधिक जीवंत जीवन लेती है और एक नया रिकॉर्डिंग अनुभव बन जाती है। जैसा कि लेस ब्राउन ने तारीख के अंत में कहा, "यह एक विशेष पुरस्कार है!" नैट हेंटॉफ, सह-संपादक, द जैज़ रिव्यू लेस ब्राउन एंड हिज बैंड ऑफ़ रेनाउन रीड्सः बुच स्टोन, बिली उसेल्टन, मैट उटाल, राल्फ ला पोला, अबे आरोन ट्रम्पेट्सः मिकी मैकमोहन, वेस हेंसल, डिक कॉलिन्स, जेरी काडोविट्ज़ ट्रॉम्बोन्सः स्टम्पी ब्राउन, जे. हिल, रॉय मेन, डिक केनी विक शोएन और उनके ऑल स्टार बैंड रीड्सः बूमी रिचमैन, एलन रॉस, सैम मारोविट्ज़, चार्ली ओ 'केन, लियोन कोहेन ट्रम्पेट्सः बर्नी प्रिविन, जो वाइल्डर, जिमी मैक्सवेल, जिमी नॉटिंघम ट्रॉम्बोन्सः चार्ली स्मॉल, चौन्सी वेल्श, टॉमी मिशेल रिदम सेक्शन फॉर बॉथ बैंड्स पियानो फाइन शोएन का डेविड कैप (डेक्का रिकॉर्ड्स से) के साथ संबंध था, जिन्होंने अपने नवगठित लेबल कैप रिकॉर्ड्स पर एल्बम जारी किया। 1959 में दो बैंडों के लिए स्टीरियोफोनिक सूटः द लेस ब्राउन बैंड और विक शोएन एंड हिज ऑर्केस्ट्रा का विमोचन हुआ। शोएन ने एल्बम के लिए नौ रचनाओं की रचना और व्यवस्था की, जो उस समय अभूतपूर्व थी। एल्बम में दो पूर्ण बड़े बैंड शामिल थे, जिसमें कुल आठ तुरहियां, सात ट्रॉम्बोन्स, दस सैक्स, गिटार, पियानो, बास, ड्रम और एक तालवादक था। एल्बम के लिए शोएन की अवधारणा प्रारंभिक स्टीरियो रिकॉर्डिंग के रोमांचक "पिंग पोंग प्रभाव" को प्रदर्शित करना था, जो 1950 के दशक में लोकप्रिय हो रहा था। उस समय, ऐसा कोई एल्बम नहीं था जिसमें दो बैंड एक साथ बजाते हों। हालांकि, शोएन ने संगीत को इस तरह से व्यवस्थित किया कि दो बैंड एक साथ एक ही संगीत का प्रदर्शन करने के बजाय बारी-बारी से बजाते रहे, क्योंकि उन्हें लगा कि ध्वनि बहुत तेज, विकृत और भारी होगी। इसके बजाय, उन्होंने संगीत की रचना की ताकि लेस ब्राउन का बैंड बाईं ओर एक संगीत विचार बजाए, और उनका अपना बैंड दाईं ओर प्रतिक्रिया देगा, या तो विचार का उत्तर देगा या एक पूरे नए विचार (और इसके विपरीत) की शुरुआत करेगा। यह परियोजना इतनी नवीन और रोमांचक थी कि कुछ संगीतकारों ने कुछ ही मील दूर एक और, बेहतर भुगतान वाली रिकॉर्डिंग पर बजाने के प्रस्ताव को ठुकरा दिया। स्टीरियोफोनिक सूट फॉर टू बैंड्स के जारी होने के बाद, एल्बम लॉस एंजिल्स के एक विशेष स्टोर में जल्दी ही बिक गया जिसकी एक प्रति ड्रैगनेट अभिनेता जैक वेब को नहीं मिली। वेब ने फोन पर शोएन को फोन किया और पूछा कि वह एक प्रति कैसे प्राप्त कर सकता है। शोएन ने उसे एक डाक भेजा। काउंट बेसी ने शोएन को फोन किया और उन्हें बेसी बैंड के लिए एक-बैंड संस्करण के रूप में "109 स्टेशन रोड" को फिर से व्यवस्थित करने के लिए कहा। इस टुकड़े का नाम ग्रेट नेक, न्यूयॉर्क में शोएन के पूर्व पते के नाम पर रखा गया था। स्टीरियोफोनिक सूट फॉर टू बैंड्स के जारी होने के बाद कई वर्षों तक, लेस ब्राउन ने कई मौकों पर शोएन को दूसरे एल्बम के लिए अधिक संगीत बनाने के लिए मनाने की कोशिश की। शोएन अंततः 1990 के दशक के मध्य में सहमत हो गए, और नए संगीत का प्रीमियर 26 नवंबर, 1995 को ऑरेंज काउंटी संगीतकार संघ के 25वें वार्षिक 'बैश' छात्रवृत्ति लाभ में कोस्टा मेसा, सीए के रेड लायन होटल में लेस ब्राउन बैंड और बिल टोल ऑर्केस्ट्रा के साथ किया गया। संगीत कार्यक्रम में "बैले इन ब्रास II", "स्मोकी लून", "क्राइस एंड व्हिस्पर्स", "क्लासिकल जैज़" और 1959 के एल्बम के कुछ मूल संगीत शामिल थे। 1959 के एल्बम के नौ टुकड़ों में से, मूल स्कोर और भाग वर्तमान में केवल पाँच के लिए मौजूद हैं, इसका कारण यह है कि शोएन कई लोगों को वर्षों से अपना संगीत उधार लेने देते थे, जिसे उन्हें कभी-कभी वापस नहीं मिलता था। एल्बम को एल. पी. पर चार बार फिर से जारी किया गया था, कभी-कभी शोएन की जानकारी के बिना भी। उन्होंने टिप्पणी की, "मुझे यह देखकर आश्चर्य हुआ कि रिकॉर्ड स्टोर में हर बार जब वे इसे फिर से जारी करते हैं तो एक नए आवरण के साथ।" स्टीरियोफोनिक सूट फॉर टू बैंड्स शोएन के सबसे सफल और प्रसिद्ध लेकिन संतोषजनक रिकॉर्डिंग प्रयासों में से एक था। 1960 के दशक में जून 1960 में शॉन द बिग रिकॉर्ड विद पैटी पेज और द डेव किंग शो पर काम खत्म करने के बाद लॉस एंजिल्स वापस चले गए। 1961 में शोएन ने फिल्म ऑल हैंड्स ऑन डेक पर ऑर्केस्ट्रेट किया और शर्ली टेम्पल की स्टोरीबुक के लिए संगीत निर्देशक थे जो 1958 से 1961 तक एनबीसी पर प्रसारित हुई थी। 1962 में शोएन ने एंडी विलियम्स टीवी शो और पैट बून टीवी शो के लिए संगीत निर्देशक के रूप में काम किया। 1966 में, उन्होंने द लोन रेंजर के लिए रचना की। 1960 के दशक में शोएन लास वेगास में शर्ली टेम्पल के साथ एक शो में काम कर रहे थे। वह एक कार दुर्घटना में घायल हो गया था। जब डैनी काये को दुर्घटना के बारे में पता चला, तो उन्होंने तुरंत अपना विमान (काये एक शौकीन पायलट थे) मैककारन हवाई अड्डे पर उड़ान भरी ताकि शोएन को उठाया जा सके और उन्हें सर्वश्रेष्ठ चिकित्सा की गारंटी के लिए लॉस एंजिल्स वापस लाया जा सके। केप रिकॉर्ड्स ने "द साउंड ऑफ टॉप ब्रासः द पीटर लंदन ऑर्केस्ट्रा" नामक एक नए एल्बम के बारे में शोएन से संपर्क किया। माइकल कैप ने महसूस किया था कि 1960 के दशक की शुरुआत तक शोएन का नाम जनता में इतना सर्वव्यापी था कि उन्होंने शोएन का छद्म नाम "पीटर लंदन" बनाने का फैसला किया। हालाँकि 1960 के दशक में उनका काम धीमा हो गया, फिर भी उन्होंने रचना और व्यवस्था करना जारी रखा। शोएन ने बॉबी शैड के मेनस्ट्रीम लेबल, "कोरकोवाडो ट्रम्पेट्स" और "गर्ल्स विद ब्रास" के लिए दो "स्पेस एज-लाउंज" एल्बमों की व्यवस्था की, जो 1950 के दशक से उनके पहले के काम की तरह व्यावसायिक रूप से सफल नहीं थे। शोएन ने 1960 के दशक के अंत में (जनता की संगीत की रुचि बदलने के बाद) फैसला किया कि वह लॉस एंजिल्स में यूएससी में पढ़ाना शुरू करना चाहेंगे। जब तक उनके पास स्नातक की डिग्री नहीं होती तब तक स्कूल उन्हें संगीत पढ़ाने नहीं देता था। उन्होंने आवश्यक डिग्री प्राप्त करने के लिए एक स्थानीय जूनियर कॉलेज में कक्षाएं लेना शुरू कर दिया, लेकिन बाद में उन्होंने टिप्पणी की, "मैं स्कूल में केवल कुछ महीने ही रहा, यह मेरे लिए नहीं था।" 1965 से 1978 तक, लगुना बीच में रहते हुए, शोएन ने लगुना बीच के पेजेंट ऑफ द मास्टर्स के लिए संगीत निर्देशक के रूप में कार्य किया, एक वार्षिक उत्पादन जिसमें कला के प्रसिद्ध कार्यों को लाइव झांकी में फिर से बनाया जाता है। एक शो नॉर्मन रॉकवेल के कार्यों पर आधारित था। शोएन ने टिप्पणी की कि उन्हें अपने चित्रों के साथ संगीत रचना करने में बहुत मज़ा आया। 1970 के दशक-बाद के वर्षों में शोएन ने शराब और अन्य राक्षसों के साथ संघर्ष किया और स्टूडियो की दुनिया में नौकरी प्राप्त करना मुश्किल हो गया (यहां तक कि जीवित रहने के लिए अपने काम के कुछ अधिकार बेचना भी)। आखिरकार उन्होंने 1970 के दशक के मध्य में शराब पीना छोड़ दिया और अल्कोहलिक्स एनोनिमस में शामिल हो गए। वह 1980 के दशक के अंत तक नियमित रूप से बैठकों में भाग लेते थे और अपने उपाख्यानों, मज़ेदार कहानियों और जीवन के सबक जो उन्होंने पूरे वर्षों में सीखे थे, उन्हें याद करके कई संघर्षरत शराबियों की मदद करते थे। 1970 के दशक में शोएन ने द जर्नी नामक एक चार आंदोलन वाले पियानो संगीत कार्यक्रम की रचना की। उन्होंने दुनिया भर में एक वास्तविक संगीत यात्रा के रूप में काम करने के लिए संगीत लिखा। केवल एक रिकॉर्डिंग मौजूद है। संगीत खो जाता है क्योंकि शोएन ने सोचा था कि काम फिर कभी नहीं किया जाएगा-उन्होंने स्कोर को उछाला। शोएन ने अपने पूरे जीवन में इतनी सारी व्यवस्थाएँ लिखी थीं कि उन्हें लगा कि उन्हें संग्रहित करना बहुत मुश्किल है-उन्होंने अपने लिखे लगभग सभी संगीत को फेंक दिया था या खो दिया था। उन्होंने उल्लेख किया कि एक देश से दूसरे देश, एक तट से दूसरे तट पर जाने के बाद, उनके द्वारा लिखे गए भारी मात्रा में संगीत को समेटना बहुत बड़ा काम था। एक बार उनके गैराज में बाढ़ आ गई थी जिससे उनके पुस्तकालय का एक बड़ा हिस्सा बर्बाद हो गया था। अक्सर, एक संगीत कार्यक्रम समाप्त होने के बाद, शोएन स्कोर और भागों का निपटान करते थे (उन्हें लगा कि संगीत फिर कभी नहीं बजाया जाएगा)। हालाँकि, अपने बाद के वर्षों में, उन्होंने अपने स्कोर और एल्बमों को बनाए रखने के लिए अधिक प्रयास किया। उन्होंने अपनी व्यवस्था और रिकॉर्डिंग खोजने के लिए रिकॉर्ड स्टोर और विभिन्न स्थानों की खोज शुरू की। 1974 में शोएन ने शेरमेन ब्रदर्स ब्रॉडवे म्यूजिकल ओवर हियर! के लिए कुछ व्यवस्थाएँ प्रदान कीं। शुरुआती रात के कलाकारों में पैटी और मैक्सेन एंड्रयूज (एंड्रयूज सिस्टर्स के) और नवागंतुक जॉन ट्रैवोल्टा, ट्रीट विलियम्स, मारिलू हेनर, सैमुअल ई. राइट और एन रिंकिंग शामिल थे, जिनमें से सभी ने सफल करियर हासिल किया। यह 6 मार्च, 1974 को शुबर्ट थिएटर में खोला गया और 341 प्रदर्शनों के लिए चला। हालाँकि वे एक अरेंजर और संगीतकार दोनों थे, लेकिन शोएन अपने बाद के वर्षों में इसे और अधिक फायदेमंद पाते हुए रचना करने की दिशा में चले गए। 1981 में वित्तीय दबावों के कारण वे और उनकी पत्नी मैरियन हटन इरविन, कैलिफोर्निया से किर्कलैंड, डब्ल्यू. ए. (सिएटल का एक उपनगर) चले गए। जबकि शोएन घर पर काम करते थे, हटन ने शराबियों और नशे की लत (एक ठीक हुए शराबी के रूप में अपने स्वयं के अनुभव से सीखना) की मदद करने के लिए किर्कलैंड अस्पताल में एक नशीली दवाओं की लत शाखा, रेजीडेंस XII का निर्देशन किया। सिएटल में खुद को स्थापित करने के बाद, उन्होंने 1982 में वार्षिक इवनिंग ऑफ पॉप्स शो की व्यवस्था और संचालन किया। यह ड्रग रिहैब सेंटर रेसिडेन्स XII के लिए एक फंडरेजर था। 1983 में उन्होंने सिएटल सिविक लाइट ओपेरा के लिए द मोस्ट हैप्पी फेल्ला की व्यवस्था और संचालन किया। शोएन ने ग्लेन मिलर रिमेम्बरड के लिए संगीत की व्यवस्था की, जो 1984 में सिएटल में टेप किया गया एक पीबीएस प्रोडक्शन वीडियो था, जिसमें टेक्स बेनेके और मैरियन हटन ने अभिनय किया था। एक साल बाद शोएन पर एक टेलीविजन साक्षात्कार प्रसारित किया गया जिसमें ग्लेन मिलर के साथ उनकी संबद्धता पर चर्चा की गई। 1984 में शोएन ने दो जैज़ बैंड के साथ-साथ "सूट फॉर टू जैज़ बैंड्स एंड कॉन्सर्ट पियानो" के लिए "बैले इन ब्रास II" की रचना की। इन कार्यों का प्रीमियर नॉर्थ सिएटल कम्युनिटी कॉलेज में किया गया था। 1985 में, शोएन ने बोइंग कंपनी के एक विशेष कार्यक्रम के लिए संगीत की रचना की क्योंकि इसने अपने बी-17 फ्लाइंग किले की 50वीं वर्षगांठ मनाई थी। उसी वर्ष उन्होंने सिएटल ओपेरा हाउस में आयोजित विशेष ओलंपिक के लिए धन जुटाने वाले हॉलिडे रीयूनियन की व्यवस्था और संचालन किया। पैटी पेज और शोएन 1986 में लास वेगास में एक स्टेज शो के लिए फिर से मिले। शोएन को निको सनेल (सिएटल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा और पोर्ट एंजिल्स सिम्फनी के संचालक) ने अपने पॉप संगीत कार्यक्रमों के लिए कई व्यवस्थाएं लिखने के लिए कहा था। 1987 में उन्होंने सिएटल फिलहारमोनिक के लिए एक व्यवस्था लिखी जिसमें प्रसिद्ध क्लाउड डेबस्सी पियानो पीस क्लेयर डी लून को जेरोम केर्न के स्मोक गेट्स इन योर आइज़ के साथ जोड़ा गया। उन्होंने इस टुकड़े को स्मोकी लून कहा। 1980 के दशक के मध्य में फ्रैंक सिनात्रा, डीन मार्टिन और सैमी डेविस जूनियर एक यात्रा कार्यक्रम में प्रदर्शन कर रहे थे। सिएटल पहुंचने पर, सिनात्रा ने सुना कि शोएन और मैरियन हटन सिएटल में रह रहे हैं, और उन्हें संगीत कार्यक्रम के बाद बस में मेलजोल करने के लिए आमंत्रित किया। 1988 में शोएन और मैक्सेन एंड्रयूज फिर से एकजुट हुए। शोएन ने अपने मंच कार्यक्रम के लिए संगीत की व्यवस्था की जो राष्ट्रीय और विदेशों में प्रस्तुत किया गया था। 1989 में सिएटल फिलहारमोनिक ने वाशिंगटन राज्य की शताब्दी मनाने के लिए एक आर्केस्ट्रा कार्य के लिए शोएन को नियुक्त किया। उनके काम "सेंटेनियल" का प्रीमियर सिएटल फिलहारमोनिक और पियानोवादक जोएल सालसमैन के साथ किया गया था। इस टुकड़े की रचना पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए रैप्सोडिक शैली में की गई थी। शोएन ने टैकोमा कॉन्सर्ट बैंड के लिए भी काम को फिर से व्यवस्थित किया। 1990 में उन्होंने सिएटल फिलहारमोनिक के लिए एक शाम की जैज़ व्यवस्था और एक ही समय में प्रदर्शन करने के लिए एक पूरा बड़ा बैंड लिखा। इस दौरान उन्हें लॉस एंजिल्स में जॉर्ज शियरिंग के एक संगीत कार्यक्रम के लिए संगीत की व्यवस्था और संचालन करने के लिए कहा गया था। शियरिंग एक अंधे जैज़ पियानोवादक थे। एक व्यवस्था के बीच में एक फर्मेटा था जहाँ शियरिंग एक छोटा कैडेन्ज़ा बजाता था। शोएन ने शियरिंग से कहा, "आपके खत्म करने के बाद, मैं देखूंगा और सिर हिलाऊंगा, फिर हम जारी रखेंगे।" एक संक्षिप्त विराम के बाद शियरिंग ने कहा, "वास्तव में, मैं सिर क्यों नहीं हिलाता।" अपने सिएटल वर्षों के दौरान शोएन ने पीबीएस स्टेशन केसीटीएस-टीवी के लिए कार्यक्रम और धन उगाहने के साथ-साथ सिएटल फिलहारमोनिक, पोर्ट एंजिल्स सिम्फनी, एवरेट सिम्फनी, टैकोमा कॉन्सर्ट बैंड, सिएटल मेन्स कोरस (केटीजेडजेड पर क्रिसमस टीवी विशेष, साक्षात्कार के साथ), बेलेव्यू कम्युनिटी कॉलेज, नॉर्थवेस्ट विंड्स क्विंट, हैरी जेम्स बैंड (सिएटल में स्थित, फ्रेड रेडके द्वारा संचालित), और शोरलाइन कम्युनिटी कॉलेज के लिए कई काम लिखे। 1987 में शोएन की पत्नी मैरियन हटन की मृत्यु के बाद, उन्होंने लॉस एंजिल्स के एक कलाकार सैली-जान कैलबेक से शादी की। वह सिएटल चली गईं और दो साल बाद, उन्होंने लॉस एंजिल्स वापस जाने का फैसला किया, अंत में कोरोना डेल मार में बस गईं। उन्होंने लॉस एंजिल्स संगीत परिदृश्य में भाग लिया और ए. एस. एम. ए. सी. की बैठकों में भी भाग लिया। शोएन 1990 के दशक में लॉस एंजिल्स में एक संगीत कार्यक्रम में मंच के पीछे फिल्म संगीतकार जॉन विलियम्स से मिले, और विलियम्स ने उनसे टिप्पणी की, "जब मैं बच्चा था तब मैं आपके संगीत का बहुत बड़ा प्रशंसक था।" 1999 में शोएन ने एक चीनी लेबल के लिए एक सीडी रिकॉर्ड करने के लिए पट्टी पेज के साथ फिर से काम किया। शॉन के साथ काम करने वाले पसंदीदा गायकों में से एक पट्टी पेज थे। वह और शोएन करीबी दोस्त बने रहे और उनकी मृत्यु तक नियमित रूप से बात करते रहे। शोएन के एकमात्र आश्रित लॉस एंजिल्स के संगीतकार-रेंजर केविन कास्का हैं। हालाँकि उनके कार्यक्रम कम होते थे, शोएन ने कभी भी संगीत से पूरी तरह से संन्यास नहीं लिया। उनकी चौथी पत्नी सैली-जान ने कहा, "उनका संगीत उन्हें ऐसा करने के लिए कभी अकेला नहीं छोड़ेगा।" उन्हें विभिन्न प्रकार की शैलियों में काम करने की अपनी क्षमता पर गर्व था और उन्होंने मजाक में कहा कि वे "बिस्तर से गिरते हुए बड़े बैंड लिख सकते हैं"। शोएन की मृत्यु 2000 में कैलिफोर्निया के कोरोना डेल मार में निमोनिया से हुई थी। निजी जीवन में शोएन की चार बार शादी हुई थीः यवेट एग्नेस गौडी (1943-48) एक बेटाः डेविड शोएन, फोटोग्राफर (जन्म 20 जून, 1944; होम-davidschoen.com [नग्नता के कलात्मक चित्रण शामिल हैं]) के स्टार (1953) मैरियन हटन (1954-87) सैली-जान कैलबेक (1994-2000) 1960 के दशक में, शोएन के सबसे करीबी व्यक्तिगत दोस्त पीट रुगोलो और मिल्टन बर्ले थे। उन्होंने कई पार्टियों में जाने और लॉस एंजिल्स में सामाजिक दृश्य का आनंद लेने के लिए एक साथ बहुत समय बिताया। रिकॉर्डिंग्स म्यूजिक फॉर ए रेनी नाइट, डेक्का डीएल8081 ए लेटर टू लौरा, डेक्का डीएल8132 ग्रेट सॉन्ग्स फ्रॉम ऑल ओवर द वर्ल्ड, कैप के-1097-एस ब्रास लेस्ड विद स्ट्रिंग्स, आरसीए स्टीरियो एक्शन एलएसए-2344 स्टीरियोफोनिक सूट फॉर टू बैंड्स (बाद में पुनः जारी किया गयाः इम्पैक्ट! बैंड मीट्स बैंड), कैप के. आर. एल.-4504 ए स्विंगर्स हॉलिडे, लिबर्टी एल. एस. टी.-7018 कोरकोवाडो ट्रम्पेट्स, मेनस्ट्रीम 56036-एस/6036 गर्ल्स विद ब्रास, मेनस्ट्रीम एम. एम. एस. 705 एक्सटर्नल लिंक्स ओपनिंग ऑफ द बिग रिकॉर्ड, सी. बी. एस., 1958, पैटी पेज द्वारा होस्ट किया गया 1916 जन्म 2000 अमेरिकी पुरुष संगीतकार अमेरिकी संगीत व्यवस्था अमेरिकी बैंडलीडर्स संगीतकार ब्रुकलिन 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी संगीतकार ब्रेंटवुड, लॉस एंजिल्स के लोग 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी पुरुष संगीतकार यहूदी अमेरिकी जैज़ संगीतकार 20 वीं शताब्दी के जैज़ संगीतकार न्यूयॉर्क (राज्य) 20 वीं शताब्दी के अमेरिकी यहूदी संगीतकार