Dinu Nicodin
दीनू निकोडिन (; निकोले इओनिड का कलम नाम; 1886-1948) एक रोमानियाई लेखक थे जो आधुनिकतावादी स्थल स्बुराटोरुल से जुड़े थे। एक कुलीन (बौयार) पृष्ठभूमि के साथ, वह एक सनकी और साहसी व्यक्ति थे, जिन्होंने केवल एक शौक के रूप में साहित्य की ओर रुख किया, और जिनके बिखरे हुए कार्यों को आम तौर पर उनके जीवनकाल के दौरान आलोचकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था। निकोडिन अपने युवा सहयोगियों के कार्यों के प्रवर्तक थे, और उन्होंने अपनी पीढ़ी के लोगों के साथ घनिष्ठ मित्रता विकसित की, जो मुख्य रूप से अंतर-युद्ध के सामाजिक परिदृश्य पर उनकी उपस्थिति के लिए प्रसिद्ध थे। निकोडिन के दो उपन्यासों, ल्यूपी ("द वोल्व्स") और रेवोलुटिया ("द रिवोल्यूशन") ने अपनी विद्वता और अपनी विशिष्ट कथा शैली के लिए प्रशंसा अर्जित की है, लेकिन इन लक्षणों ने उन्हें रोमानियाई साहित्य में 20 वीं शताब्दी की धाराओं के संबंध में रखना भी मुश्किल बना दिया है। लेखक 1950 तक काफी हद तक आलोचनात्मक स्मृति से बाहर हो गए, हालांकि बाद के दशकों में रुचि में एक महत्वपूर्ण पुनरुत्थान हुआ है। एक पुराने और समृद्ध बॉयर परिवार के वंशज, निकोडिन बुखारेस्ट में रहते थे, जहाँ उनका मुख्य निवास कैपसा होटल था। वह कथित तौर पर एक भावुक शिकारी था, जो इस शौक को रोमानियाई बॉयर्डम के अन्य जीवित सदस्यों के साथ साझा करता था। उनकी अन्य गतिविधियाँ सनकी और साहसिक कार्यों पर केंद्रित थींः एक द्वंद्वयुद्ध और एक घुड़सवार, वह एक वित्तीय विशेषज्ञ भी थे, और एक बार सरकार द्वारा एक बैंक के परिसमापन की देखरेख करने का काम सौंपा गया था। हालाँकि उनकी साहित्यिक महत्वाकांक्षा की खोज जीवन में देर से हुई, कहा जाता है कि उन्होंने न केवल उपन्यास लिखने पर विचार किया, बल्कि कई भाषाओं में पटकथा और अध्ययन भी करने पर विचार किया। साहित्यिक सिद्धांतकार यूजेन लोविनेस्कू के साथ एक व्यक्तिगत संबंध विकसित करते हुए, निकोडिन लोविनेस्कू के साहित्यिक मंडल, स्बुराटोरुल के सदस्यों के बीच एक उपस्थिति बन गए। दोनों ने एक पुस्तक संग्रह का शौक और महीन कागज का प्यार साझा कियाः निकोडिन ने अपने दोस्त के लिए जापानी रेशम से बने कागज के सामान खरीदे, और उनके दोनों कार्यों के ग्रंथ सूची संस्करणों को वित्तपोषित किया। स्बुरेटोरुल के सत्रों में भाग लेने के दौरान, निकोडिन ने महिला उपन्यासकार सेला सर्गी के साथ भी एक रोमांटिक संबंध बनाया। उनकी अपनी शुरुआत जीवन में देर से हुईः 1934 का उपन्यास ल्यूपी, जिसने उन्हें आलोचनात्मक ध्यान आकर्षित किया, और गद्य कविता अघान। दीनू निकोडिन ने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान साहित्य में अपनी वापसी की, जब उन्होंने लघु कथाओं का एक खंड, प्रावोस्लाव्निका ऑक्रोटायर (लगभग, "द ऑर्थोडॉक्स प्रोटेक्शन") प्रकाशित किया। दो साल बाद प्रिंट देखने पर, रिवोलुटिया ऐतिहासिक उपन्यास शैली में निकोदिन का योगदान था। उनकी साहित्यिक पुष्टि बाद में हुई, जब अगस्त 1944 के तख्तापलट ने दमनकारी आयन एंटोनेस्कू शासन को गिरा दिया (द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान रोमानिया देखें)। सितंबर में, निकोडिन उन लेखकों में से एक थे जिन्हें रोमानियाई राइटर्स सोसाइटी में भर्ती किया गया था, और जिनका आगमन फासीवादी या अधिनायकवाद के समर्थक माने जाने वाले लेखकों के निष्कासन के बाद हुआ था। अपनी 1948 की मृत्यु से कुछ समय पहले, निकोडिन युवा आलोचक आयन नेगोइटेस्कू के साथ पत्राचार कर रहे थे। लोविनेस्कू के एक शिष्य और सिबियू लिटरेरी सर्कल के सदस्य, नेगोइटेस्कू ने पहले रिवोलुटिया को एक उत्साही समीक्षा दी थी। निकोडिन उन लोगों में से थे जिन्होंने फ्रांस में अध्ययन करने के लिए नेगोइटेस्कू को छात्रवृत्ति प्राप्त करने की कोशिश की, लेकिन उनकी आम परियोजना अंततः विफल रही। काम दीनू निकोडिन का रोमानियाई साहित्य के क्षेत्र में एक विलक्षण स्थान था, और पारंपरिक रूप से साहित्यिक आलोचकों और इतिहासकारों द्वारा आकृति को वर्गीकृत करने के लिए कठिन के रूप में वर्णित किया गया है, और रोमानियाई भाषा की एक विशिष्ट शैलीगत श्रेणी का उपयोग करने के लिए मुख्य रूप से दिलचस्प पाया गया है। ऐसे ही एक समीक्षक, जॉर्ज कैलिनेस्कु ने उपन्यासकार की 1934 की शुरुआत का स्वागत "सर्वश्रेष्ठ गुणवत्ता वाले हास्य, ठोस संस्कृति और दुर्लभ कटुता की विडंबना" के प्रदर्शन के रूप में किया। उसी टिप्पणीकार ने बाद में निकोडिन को "विचित्र" और "सभी विश्वासों से परे मूर्खतापूर्ण" के रूप में परिभाषित किया। निकोडिन की प्रासंगिक भूमिका की विभिन्न व्याख्याएँ जारी करते हुए, आलोचना में बाद की आवाज़ों ने इस तरह के फैसलों पर विस्तार किया। निकोले मनोलेस्कु ने नोट किया कि आम धारणा ने निकोडिन और उनकी पीढ़ी के एक अन्य सनकी व्यक्ति, माटेयू कैरागियले को एक साथ जोड़ा है, लेकिन सुझाव देता है कि यह तुलना "पूरी तरह से मूर्खतापूर्ण" है, केवल ऐसी समानता ल्यूपी और कैरागियले दोनों में मौजूद "कीमती और शानदार शैली" है। ओविड क्रोहमाल्नीसेनू ने मुख्य रूप से निकोदिन के साहित्यिक योगदान की पहचान इसके "कलात्मक गद्य" से की, जिसे वे कैरागियले और इमानॉइल बुकूटा की शैलियों के समान मानते थे। उन्होंने नोट किया कि, निकोडिन के मामले में, इस दृष्टिकोण के निशानों में शामिल हैंः "सावधानीपूर्वक चरणबद्ध वाक्यांश", "पुरातन पेटीना", "प्रभावित और घृणित" तरीके और "दुर्लभ सचित्र शक्ति"। यात्रा साहित्य और व्यंग्य के संयोजन ल्यूपी ने पाठकों पर तुरंत प्रभाव डाला। कथात्मक बहाना ट्रांसिल्वेनिया क्षेत्र के उत्तरी क्षेत्रों और मारामुरेस में एक शिकार यात्रा है, जिसके दौरान नायक, वेनेटिची नामक एक वानिकी क्लर्क (वेनेटिक से, "अजनबी") को रीति-रिवाजों में मतभेदों और स्थानीय लोगों की शत्रुता का सामना करना पड़ता है। 1934 में उपन्यास की अपनी समीक्षा में, कैलिनेस्कु ने सुझाव दिया कि पुस्तक का विषय आंशिक रूप से एक ओर, ट्रांसिल्वेनिया में हैब्सबर्ग विरासत द्वारा प्रोत्साहित चरित्र की "विशेषताओं" और दूसरी ओर, "महान संघ" के बाद शुरू की गई सामाजिक विशेषताओं के बीच एक सांस्कृतिक तनाव से संबंधित है। क्रोहमाल्नीसेनू ने पाया कि ल्यूपी का एक परिभाषित तत्व स्थानीय पात्रों की आतिथ्यशीलता है, जो "विद्वतापूर्ण संदर्भों के साथ विडंबनापूर्ण प्रतिबिंबों" के लिए निकोडिन आधार प्रदान करता है। रोमानियाई साहित्य के अपने निश्चित इतिहास (पहली बार 1941 में प्रकाशित) में, कैलिनेस्कु ने ल्यूपी के अपने सकारात्मक मूल्यांकन को बारीकी से बताया। इस विषय पर उनकी टिप्पणी ने निकोडिन के काम के प्रति अन्य आलोचकों की प्रतिक्रियाओं को "उलझन भरा" माना, जिसमें लेखक और 19वीं शताब्दी के रोमांटिक गद्य लेखक अलेक्जेंड्रू ओडोबेस्कू के बीच की गई तुलना भी शामिल है। वास्तव में, उन्होंने तर्क दिया, ल्यूपी "एक शौकिया की मामूली पार्टी थी, जिसे जल्द ही भुला दिया गया था।" किताबी विषयों में लेखक की रुचि का प्रमाण फिर से अघान में मिलता है, जहाँ उन्होंने फ्रांसीसी लेखक गेरार्ड डी नर्वल की ला मेन एनचैंटी ("द एनचैंटेड हैंड") से एक रोमांटिक विषय को अपनाया है। एक अधिक महत्वाकांक्षी परियोजना, रेवोलुटिया फ्रांसीसी क्रांति और इतिहास के दर्शन पर दीनू निकोडिन का दृष्टिकोण था। मार्क्सवादी दृष्टिकोण से लिखते हुए, क्रोहमाल्नीसेनू ने तर्क दिया कि उपन्यासकार "प्रतिक्रियावादी प्रलाप" के संकेतों का निर्माण कर रहा था। फिर भी उन्होंने नोयडेस जैसे "यादगार दृश्यों" को मंजूरी दीः "एक उदास पेंटिंग, जिसे अभिव्यक्ति की असाधारण शक्ति के साथ पूरा किया गया"। इस खंड को कुछ लेखकों द्वारा सहानुभूति के साथ प्राप्त किया गया था जो अभी शुरुआत कर रहे थे। उनमें से एक, पेरिकल मार्टिनेस्कु ने इसे "यूरोपीय स्तर की रचना" और निकोडिन का "पूंजी कार्य" कहा, लेकिन तर्क दिया कि शैली की विशिष्टताओं ने इसे अनुवाद योग्य नहीं बनाया। शिक्षाविद आंद्रेई टेरियन के 2008 के एक लेख के अनुसार, निकोडिन की पुस्तक की आयन नेगोइटेस्कू की प्रारंभिक समीक्षा ने जीन जैक्स रूसो की कामुकता की एक झलक जैसे "चटपटे और सुरम्य" पहलुओं की ओर आलोचनात्मक ध्यान स्थानांतरित करके गलती की। नेगोइटेस्कू ने उन पृष्ठों को भी "सराहनीय" पाया जो महान भय पर चर्चा करते हैं, और आतंक के शासन के प्रति निकोदीन के दृष्टिकोण के लिए आगे प्रशंसा व्यक्त की (ग्राफिक प्रकरणों पर केंद्रित जैसे कि जिसमें कुत्ते मानव रक्त से भीगे हुए सड़कों पर एक-दूसरे का पीछा कर रहे हैं)। लोविनेस्कू के विभिन्न आत्मकथात्मक ग्रंथों में मौजूद विरासत, दीनू निकोडिन का संक्षिप्त रूप से महिला उपन्यासकार लूसिया डेमेट्रियस के संस्मरणों में भी उल्लेख किया गया है, जिनकी शुरुआत भी लोविनेस्कू के सर्कल के तत्वावधान में हुई थी। डेमेट्रियस, जो वृद्ध लेखक को एक "बहुत ही सुरुचिपूर्ण" व्यक्ति के रूप में वर्णित करते हैं, यह भी बताते हैं कि निकोडिन ने उनके अप्रकाशित काम का अच्छा स्वागत किया, लेकिन यह भी नोट करते हैं कि "स्तब्ध" महसूस कर रहे थे कि लोविनेस्कु, जिन्होंने अपने दो सहयोगियों के बीच मध्यस्थता की, ने उनके पत्राचार में कठोरता से हस्तक्षेप किया। निकोडिन का उल्लेख एक अन्य उपन्यासकार आई. पेल्ट्ज की आत्मकथात्मक टिप्पणियों में किया गया है। उन्होंने अपने सहयोगी को "अच्छी तरह से निर्मित, पुरुषों की शांत दृष्टि के साथ जिन्होंने कई चीजों को देखा है और जानते हैं" के रूप में वर्णित किया और याद कियाः "उन्होंने लंदन में नवीनतम फैशन के अनुसार खुद को तैयार किया, पेरिस के सबसे महंगे इत्र पहने, एक अध्ययन किए गए विदेशी उच्चारण के साथ बात की [और] अतिरिक्त महीन कागज पर अपना पत्राचार किया।" दीनू निकोडिन को अक्सर रोमानिया के साम्यवादी शासन की स्थापना से पहले और बाद में प्रकाशित साहित्यिक इतिहास के कार्यों में पूरी तरह से नजरअंदाज कर दिया गया था। साहित्यिक आलोचक कॉस्मिन सिओटलोस द्वारा बाद में की गई घोषणा के अनुसार, निकोडिन के काम का उल्लेख करने वाले उनके समय के कार्यों में, जॉर्ज कैलिनेस्कु के 1941 के संश्लेषण ने प्रभावी रूप से "केवल कुछ वाक्यांशों में श्रेष्ठता के साथ [इसे] खारिज कर दिया।" इस नियम का एक अपवाद निकोडिन के छोटे दोस्त, नेगोइटेस्कू हैंः पश्चिम जर्मनी में उनके स्व-निर्वासन के बाद प्रकाशित रोमानियाई साहित्य का उनका अपना अवलोकन अध्ययन, लिविउ रेब्रेनु के बेहतर ज्ञात कार्यों की तुलना में निकोडिन के काम के लिए अधिक पाठ आवंटित करता है। 1989 की क्रांति और साम्यवाद के अंत के बाद निकोडिन के काम की आंशिक पुनर्प्राप्ति में रिवोलुटिया का 2000 का पुनर्मुद्रण शामिल था, जिसे एडिटुरा अल्बेट्रोस द्वारा प्रकाशित किया गया था और आलोचक आयन सिमूट द्वारा संपादित किया गया था। 2008 में, निकोडीन को निकोले मनोलेस्कु के रोमानियाई साहित्य के अपने अवलोकन में एक बड़ी प्रविष्टि दी गई थी। सिओटलोस के अनुसार, मनोलेस्कु ने निकोडिन को एक अधिक प्रमुख पद पर बहाल करके अपने गुरु, जॉर्ज कैलिनेस्कु से अलग हो गए। मनोलेस्कू का पाठ निकोडिन की विरासत पर एक टिप्पणी थीः "इसमें कोई संदेह नहीं है कि वह व्यक्ति अपने काम से श्रेष्ठ है। व्यक्ति की प्रतिष्ठा के बिना, यह संभव है कि उपन्यास, लघु कथाओं का उल्लेख नहीं करने के लिए, अब भुला दिए जाएंगे। संदर्भ रोमानियाई पुरुष उपन्यासकार रोमानियाई ऐतिहासिक उपन्यासकार रोमानियाई पुरुष कवि रोमानियाई पुरुष लघु कथा लेखक रोमानियाई लघु कथा लेखक रोमानियाई यात्रा लेखक 20 वीं शताब्दी के रोमानियाई कुलीन लोग द्वितीय विश्व युद्ध के रोमानियाई लोग 1886 जन्म 1948 मृत्यु 20 वीं शताब्दी के रोमानियाई कवि 20 वीं शताब्दी के रोमानियाई उपन्यासकार 20 वीं शताब्दी के लघु कथा लेखक 20 वीं शताब्दी के रोमानियाई पुरुष लेखक