Summer of the Seventeenth Doll (1959 film)
समर ऑफ द सत्रहवीं डॉल 1959 की ऑस्ट्रेलियाई-ब्रिटिश फिल्म है जिसका निर्देशन लेस्ली नॉर्मन ने किया है और यह रे लॉलर के नाटक समर ऑफ द सत्रहवीं डॉल पर आधारित है। संयुक्त राज्य अमेरिका में यह फिल्म सीज़न ऑफ़ पैशन शीर्षक के तहत रिलीज़ हुई थी। क्वींसलैंड के गन्ना काटने वाले रू और बार्नी हर साल सिडनी में अपनी प्रेमिकाओं को देखने के लिए ऑफ सीजन बिताते हैं। सोलह वर्षों से रू ने गर्मियों को बारमेड ऑलिव के साथ बिताया है, उसे एक केवपी गुड़िया लाया है, जबकि बार्नी नैन्सी के साथ रोमांस करता है। सत्रहवें वर्ष में, बार्नी को पता चलता है कि नैन्सी ने शादी कर ली है; हालाँकि ओलिव ने एक प्रतिस्थापन, मैनीक्यूरिस्ट पर्ल की व्यवस्था की है। रू का मौसम खराब रहा है, एक युवा व्यक्ति, डाउड के हाथों बेंत काटने वाली टीम के प्रमुख के रूप में अपना स्थान खो दिया है। बार्नी रू और डाउड के बीच चीजों को सुचारू करने की कोशिश करता है, जो एक लड़की बुब्बा से प्यार करता है, जो बेंत काटने वालों के साथ बड़ी हुई है। बार्नी डाउड के साथ काम करने के लिए चला जाता है। हमें पता चलता है कि डाउड ने बुब्बा को प्रपोज किया है, और अब वह उसके साथ क्वींसलैंड जाने का इरादा रखती है। रू ओलिव को प्रस्ताव देता है, जो इससे तबाह हो जाता है, उसके प्रस्ताव को अस्वीकार कर देता है और मांग करता है कि रू अपने जीवन को पहले की तरह वापस कर दे। रू चला जाता है, और हम उसे अगले बार बार्नी और अन्य बेंत काटने वालों को अलविदा कहते हुए देखते हैं, बुब्बा के साथ, जब वे क्वींसलैंड के लिए ट्रेन में चढ़ते हैं। रू फिर उस बार में लौटता है जहाँ ऑलिव काम कर रहा है, और जोड़ी को एक साथ हंसते हुए दिखाया जाता है जब रू उसकी बीयर पीता है। अर्नेस्ट बोर्गनाइन को रू ऐनी बैक्सटर के रूप में ओलिव जॉन मिल्स के रूप में बार्नी एंजेला लैंसबरी के रूप में पर्ल विंसेंट बॉल के रूप में डॉड एथेल गैब्रियल के रूप में एम्मा जेनेट क्रेग के रूप में बुब्बा डेरिक बार्न्स के रूप में ब्लू एलन गार्सिया के रूप में डिनो टॉम लुरिच के रूप में द एटम बॉम्बर डाना विल्सन के रूप में द बॉम्बर की बेटी फ्रैंक विल्सन प्ले समर ऑफ द सत्रहवीं डॉल रे लॉलर द्वारा लिखा गया एक अग्रणी ऑस्ट्रेलियाई नाटक है और पहली बार 28 नवंबर 1955 को मेलबर्न, ऑस्ट्रेलिया में यूनियन थिएटर में प्रदर्शन किया गया था। साहित्य के विद्वानों द्वारा इस नाटक को लगभग सर्वसम्मति से ऑस्ट्रेलियाई रंगमंच के इतिहास में सबसे ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण माना जाता है, जो खुले तौर पर और प्रामाणिक रूप से ऑस्ट्रेलियाई जीवन और पात्रों को स्पष्ट रूप से चित्रित करता है। यह पहली वास्तविक प्रकृतिवादी "ऑस्ट्रेलियाई" रंगमंच प्रस्तुतियों में से एक थी। विकास इस नाटक का प्रीमियर 1957 में लंदन में हुआ और यह एक बड़ा हिट था। फिल्म अधिकार जुलाई 1957 में हेच्ट हिल लैंकेस्टर (एच. एच. एल.) द्वारा 300,000 अमेरिकी डॉलर (या 134,000 पाउंड) में खरीदे गए थे। लंदन प्रोडक्शन का निर्देशन करने वाले लॉरेंस ओलिवियर ने कथित तौर पर एच. एच. एल. के हेरोल्ड हेच्ट को इस नाटक की सिफारिश की थी। एच. एच. एल. ने घोषणा की कि यह फिल्म यूनाइटेड आर्टिस्ट्स के माध्यम से रिलीज़ होने वाली 12-चित्र स्लेट का हिस्सा होगी; अन्य फिल्मों में टेक ए जाइंट स्टेप, द अनफॉरगिवेन, द रैबिट ट्रैप और क्राई टफ शामिल हैं। अपनी घोषित योजना में डॉल में बर्ट लैंकेस्टर और रीटा हेवर्थ अभिनय करेंगे, जिन्होंने अभी-अभी एच. एच. एल. के सेपरेट टेबल्स में सफलतापूर्वक जोड़ी बनाई थी, एक फिल्म जिसमें संयोग से ऑस्ट्रेलियाई रॉड टेलर को दिखाया गया था, युवा डॉड के लिए आगे बढ़ने के लिए एक सही फिट प्रारंभिक विचार थे। जेम्स कैग्नी रुचि की अधिसूचनाओं में दिखाई दिए थे। यह नाटक 22 जनवरी 1958 को ब्रॉडवे पर शुरू हुआ लेकिन केवल 29 प्रदर्शन हुए। कास्टिंग जॉन मिल्स के अनुसार, कैरोल रीड बर्नी के रूप में रू और मिल्स की भूमिका निभाने के लिए बर्ट लैंकेस्टर के साथ निर्देशन करने जा रहे थे। हालांकि, ब्रॉडवे पर नाटक के असफल होने के बाद, मिल्स ने कहा कि एच. एच. एल. ने उत्साह खो दिया, बजट में कटौती की, जिसमें बड़े पैमाने पर बेंत काटने के दृश्यों को हटाना शामिल था। अंततः लेस्ली नॉर्मन (जिन्होंने पहले यूरेका स्टॉकेड और बिटर स्प्रिंग्स का निर्माण किया था और ऑस्ट्रेलिया में द शिराली का निर्देशन किया था) ने निर्देशन किया और अर्नेस्ट बोर्गनाइन ने मुख्य भूमिका निभाई। मिल्स ड्रॉप आउट करना चाहते थे लेकिन कैरोल रीड ने उन्हें रहने के लिए राजी किया, जिन्होंने बताया कि यह एक अच्छा हिस्सा था। लैंकेस्टर के अलावा, हेवर्थ, जिनकी शादी निर्माता जेम्स हिल से हुई थी, को भी सितंबर 1958 में हटा दिया गया और उनकी जगह ऐनी बैक्सटर ने ले ली। लैंकेस्टर और हेवर्थ को छोड़ने का कारण यह दिया गया था कि फिल्मांकन की तारीखों को आगे लाया गया था और उनकी अन्य प्रतिबद्धताओं में हस्तक्षेप किया गया था। बोर्गनाइन ने बाद में कहा, "जहां तक उच्चारण का सवाल है, मैं एक ऑस्ट्रेलियाई उच्चारण का सार दूंगा, लेकिन प्रदर्शन केवल ऑस्ट्रेलिया के लिए नहीं, बल्कि पूरी दुनिया के लिए होगा।" विंसेंट बॉल का कहना है कि फिल्म के साथ उनकी भागीदारी तब शुरू हुई जब जॉन मिल्स ने बॉल से अपनी बेटी जूलियट मिल्स की मदद करने के लिए कहा, जो अपने ऑस्ट्रेलियाई लहजे के साथ बुब्बा के हिस्से के लिए परीक्षण कर रही थी। जॉन मिल्स ने तब बॉल से मिल्स के ऑस्ट्रेलियाई लहजे में उनकी मदद करने के लिए कहा। निर्माताओं ने बॉल की उपलब्धता के बारे में पूछताछ की; उन्होंने ए टाउन लाइक एलिस से कुछ फुटेज भेजे और बॉल को भूमिका में लिया गया। बॉल ने कहा, "जब बर्ट लैंकेस्टर ने बजट छोड़ दिया तो बजट बिल्कुल नीचे चला गया।" फिल्म के लिए अपने प्रदर्शन को दोहराने वाले मूल मंच निर्माण के एक सदस्य एथेल गैब्रियल थे। दो सप्ताह के लिए उनकी फीस 750 डॉलर प्रति सप्ताह थी। बुब्बा का हिस्सा स्थानीय अभिनेता जेनेट क्रेग को दिया गया था, जो नियमित रूप से टेलीविजन और रेडियो पर काम करते थे। फिल्मांकन के पहले दिन उन्हें कास्ट किया गया था। डाना विल्सन, जो द शिराली में थीं, ने विशेष रूप से एक मनोरंजन पार्क पहलवान की बेटी के रूप में उनके लिए एक भाग लिखा था। स्क्रिप्ट एच. एच. एल. ने अनुकूलन जॉन डाइटन को सौंपा, जिन्होंने अभी-अभी कंपनी के लिए द डेविल्स डिसाइपल लिखा था। डाइटन ने पटकथा पर शोध करने के लिए ऑस्ट्रेलिया की यात्रा की। उन्होंने अप्रैल 1958 में प्रेस से कहा था किः मैं जितना संभव हो सके नाटक से जुड़े रहने का इरादा रखता हूं। दो नौकरानियाँ और बूढ़ी औरत अच्छे चरित्र हैं, लेकिन दो बेंत काटने वालों के बीच संबंधों के विकास में थोड़ा और रंग की आवश्यकता है। इसके निर्माण में लॉलर का खेल पूरे रास्ते नीचे की ओर चलता है। मुझे लगता है कि यह एक कमजोरी थी। मैं फिल्म संस्करण को बीच में एक नाटकीय शिखर तक एक आवश्यक निर्माण के रूप में देने का इरादा रखता हूं। लेस्ली नॉर्मन ने बाद में दावा किया "मैं इसे ऑस्ट्रेलियाई रखना चाहता हूं, लेकिन दुर्भाग्य से अमेरिकियों ने कहा कि वे ऑस्ट्रेलियाई उच्चारण को नहीं समझ सकते हैं और मुझे सभी ऑस्ट्रेलियाईवाद को काटना पड़ा। उस तस्वीर ने मेरा दिल तोड़ दिया। जिस बात ने उन्हें (जॉन डाइटन)-और मुझे-परेशान किया, वह थी ऑस्ट्रेलियाईपन को कम करना और इसे और अधिक उत्साहित अंत देना। यह मेरे द्वारा देखे गए सर्वश्रेष्ठ नाटकों में से एक है, लेकिन मैं यह नहीं कह सकता कि मैं इस फिल्म से खुश हूं। नाटक के कुछ प्रशंसकों द्वारा फिल्म की आलोचना की गई थी, जिनकी शिकायतें कई आलोचनाओं में निहित थींः पाठ का "अमेरिकीकरण", विशेष रूप से अमेरिकी अभिनेता बोर्गनाइन की भूमिका, जिन्होंने अमेरिकी उच्चारण के साथ उनका चरित्र (रू) निभाया था। अन्य लोगों ने सोचा है कि यह फिल्म प्रवासियों के लिए एक भर्ती फिल्म थी, जिसमें अंग्रेज जॉन मिल्स ने बार्नी और एलन गार्सिया ने डिनो के रूप में अभिनय किया, जो एक इतालवी मित्र और साथी बेंत काटने वाला है, जो नाटक में नहीं है। महिला प्रधान भूमिका ऐनी बैक्सटर और एंजेला लैंसबरी द्वारा निभाई गई है, हालांकि फिल्म में कई ऑस्ट्रेलियाई अभिनेता हैं। मेलबर्न से सिडनी में स्थान परिवर्तन। फिल्म सिडनी में सेट की गई है और पात्रों को नाटक में दिखाए गए कार्लटन के तत्कालीन श्रमिक वर्ग के मेलबर्न उपनगर की सीमा के भीतर अधिक विनम्र एक्शन के बजाय बोंडी बीच और लूना पार्क सिडनी की ग्लैमरस पृष्ठभूमि के खिलाफ खुद का आनंद लेते हुए दिखाया गया है। मुख्य कथानक बिंदुओं में भारी परिवर्तन, विशेष रूप से वैकल्पिक, "खुश", अंत। इस वैकल्पिक अंत को कुछ लोगों द्वारा नाटक और इसके संदेश की गंभीर गलतफहमी का संकेत देने के लिए माना गया था। वैकल्पिक अंत को फिल्म को बॉक्स ऑफिस पर एक अंतरराष्ट्रीय सफलता बनाने के प्रयास के रूप में देखा जा सकता है, जिसमें निर्माताओं को मार्टी के किचन सिंक यथार्थवाद के समान आलोचनात्मक प्रशंसा की उम्मीद है। नाटक के पुनर्गठन में एक दृश्य को जोड़ना शामिल है जहां रू लूना पार्क में एक कुश्ती मैच में भाग लेता है और जहां डाउड रू के तहत सेवा करने के लिए सहमत होता है। नॉर्मन ने महसूस किया कि ऑस्ट्रेलियाई अपशब्दों से अपरिचित होने के कारण अमेरिका में यह नाटक फ्लॉप हो गया। उन्होंने कहा कि कुछ दृश्यों के दो संस्करण बनाए गए थे, एक अमेरिकी दर्शकों के लिए और दूसरा ऑस्ट्रेलियाई दर्शकों के लिए। उदाहरण के लिए, अमेरिकी दृश्य "डेम" को संदर्भित करते हैं जबकि ऑस्ट्रेलियाई दृश्य "शीला" को संदर्भित करते हैं। 9 दिसंबर 1958 को ऑस्ट्रेलिया पहुंचे नॉर्मन ने कहा, "इस तरह हम दोनों देशों में फिल्म को सफल बनाने की उम्मीद करते हैं।" शूटिंग की शुरुआत 29 दिसंबर 1958 को सिडनी में पेजवुड स्टूडियो में हुई। लूना पार्क मेलबर्न और बोंडी बीच पर कुछ स्थान दृश्य फिल्माए गए थे। एक दृश्य के लिए, तट पर सिडनी के निवासियों को कार्रवाई को एक रोमांटिक पृष्ठभूमि प्रदान करने के लिए अपनी रोशनी जलाने के लिए कहा गया था। लेस्ली नॉर्मन ने ऐसा करने के लिए लोगों को धन्यवाद देते हुए स्थानीय समाचार पत्र में एक विज्ञापन दिया। कैनकटिंग दृश्यों को ट्वीड नदी के किनारे शूट किया गया था। फरवरी 1959 में फिल्मांकन समाप्त हो गया। बोर्गनाइन ने कहा कि उन्होंने ऑस्ट्रेलियाई लोगों को बहुत दोस्ताना पाया। बैक्सटर ने हेडा हॉपर से कहा, "ऑस्ट्रेलियाई लहजा हमें नए घर में डाल रहा है।" "बोस्टन आयरिश, मिडवेस्ट अमेरिकन, कॉकनी ब्रिटिश और ट्रॉपिकल अदरक को मिक्समास्टर में डालें और आपको ऑस्ट्रेलियाई मिल जाएगा।" मिल्स का कहना है कि उन्होंने ऑस्ट्रेलियाई उच्चारण को सही करने के लिए टेप का उपयोग करने में घंटों बिताए। फिल्मांकन के दौरान एच. एच. एल. से नोट्स वापस आए कि उन्हें उनका उच्चारण समझ में नहीं आया लेकिन मिल्स ने इसे बदलने से इनकार कर दिया। 16 जनवरी को, पेजवुड स्टूडियो में एक फिल्म वॉल्ट में आग लग गई, जिससे 500,000 पाउंड से अधिक का नुकसान हुआ, लेकिन वॉल्ट में फिल्म का कोई स्टॉक नहीं था। फिल्मांकन के दौरान ऐनी बैक्सटर ऑस्ट्रेलियाई किसान रैंडोल्फ गाल्ट से मिलीं और उन्हें प्यार हो गया और बाद में उन्होंने शादी कर ली। इस फिल्म को एक ब्रिटिश फिल्म संघ द्वारा काली सूची में डाल दिया गया था क्योंकि इस पर पर्याप्त ब्रिटिश लोगों ने काम नहीं किया था। फिल्म का विश्व प्रीमियर 2 दिसंबर 1959 को हॉयट्स सेंचुरी, सिडनी में न्यू साउथ वेल्स के गवर्नर सर एडवर्ड वुडवर्ड के सामने आयोजित किया गया था। फिल्म अगले दिन आम तौर पर रिलीज़ हुई। यूएसए फिल्म को अमेरिकी बाजार के लिए सीज़न ऑफ़ पैशन का नाम दिया गया था। हालाँकि नवंबर 1960 में इसकी घोषणा की गई थी, लेकिन फिल्म को न्यूयॉर्क में 1962 तक द हैप्पी थीव्स के साथ दोहरे बिल पर रिलीज़ नहीं किया गया था, जिसे जेम्स हिल द्वारा निर्मित किया गया था, जो हेच-हिल-लैंकेस्टर प्रोडक्शंस के तीन भागीदारों में से एक था। रिसेप्शन क्रिटिकल द सिडनी मॉर्निंग हेराल्ड ने कहा, "स्क्रीन संस्करण में कोमलता चली गई है. फिल्म अपने स्वयं के दृष्टिकोण के अनुसार कुशलता और घटनापूर्ण रूप से चलती है और किसी तरह खाली भी।" द एज ने कहा कि यह "निराशाजनक" है और "दिल की कमी है। एक ऑस्ट्रेलियाई कंपनी और ऑस्ट्रेलियाई अभिनेता पूरी बात को कितना बेहतर तरीके से संभाल सकते थे, अगर उन्हें मौका मिलता।" इस आलोचक ने अगले सप्ताह इस मुद्दे पर एक लंबा लेख लिखा। साइट एंड साउंड के अनुसार फिल्म का "पहला तीसरा" "एक निकट आपदा-धीमी, असंगत, मृत" था लेकिन फिर इसमें सुधार हुआ। ऑस्ट्रेलियाई समाचार पत्रों में एक तथ्य बताया गया है कि अन्य अंग्रेजी समीक्षाएँ खराब थीं। द न्यूयॉर्क टाइम्स ने इसे "एक दिलचस्प, ऑफ बीट फिल्म. जो निश्चित रूप से देखने लायक है" कहा। फिल्मिंक पत्रिका के अनुसार, "कोई भी इस फिल्म संस्करण को पसंद नहीं करता है, सबसे अधिक सुखद अंत, गलत तरीके से काम करने और स्थान के परिवर्तन को दोषी ठहराता है। लेकिन डाइटन की पटकथा एक शानदार स्रोत सामग्री से भरी हुई है. उनकी पटकथा बहुत खराब थी। उनके पास तब तक कुछ अच्छे श्रेय थे (हमेशा सहयोग में), लेकिन उसके बाद कोई नहीं। मुझे लगता है कि वह उन लेखकों में से एक थे जिन्होंने इसे कुछ समय के लिए छोड़ दिया और फिर पता लगा लिया। बॉक्स ऑफिस यूनाइटेड आर्टिस्ट्स के इतिहास के अनुसार, यह फिल्म हेच्ट हिल लैंकेस्टर की चार फिल्मों में से एक थी-अन्य रैबिट ट्रैप, क्राई टफ और टेक ए जाइंट स्टेप थीं-जो सभी एक समूह के रूप में 500,000 डॉलर के बजट से अधिक थीं और सभी फिल्मों ने पैसा खो दिया। यह, द डेविल्स डिसाइपल जैसी अन्य एच. एच. एल. फिल्मों के खराब बॉक्स ऑफिस प्रदर्शन के साथ, एच. एच. एल. को अंततः समाप्त कर दिया गया। संदर्भ टिप्पणियाँ बाहरी लिंक ओज़ मूवीज़ में सत्रहवीं गुड़िया की गर्मी आई. एम. डी. बी. में सत्रहवीं गुड़िया की गर्मी बी. एफ. आई. 1959 नाटक फिल्मों में सत्रहवीं गुड़िया की गर्मी 1959 ऑस्ट्रेलियाई नाटक फिल्में ऑस्ट्रेलियाई फिल्में नाटकों पर आधारित ब्रिटिश नाटक फिल्में ऑस्ट्रेलियाई लेखकों के कार्यों पर आधारित ब्रिटिश फिल्में लेस्ली नॉर्मन फिल्म्स द्वारा निर्देशित जेम्स हिल फिल्म्स द्वारा निर्मित बर्ट लैंकेस्टर फिल्म्स द्वारा निर्मित जेम्स हिल फिल्म्स द्वारा निर्मित हैरोल्ड 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