Live at Kelvin Hall
लाइव एट केल्विन हॉल अंग्रेजी रॉक समूह द किंक्स का एक लाइव एल्बम है। इसे 1967 की शुरुआत में स्कॉटलैंड के ग्लासगो में केल्विन हॉल में रिकॉर्ड किया गया था और अगस्त 1967 में अमेरिका में (द लाइव किंक्स के रूप में) और जनवरी 1968 में यूके में जारी किया गया था। लाइव एट केल्विन हॉल को रिलीज़ होने पर मिश्रित समीक्षा मिली, और खराब बिक्री हुई। एल्बम को पहली बार 1987 में सीडी पर फिर से जारी किया गया था। 1998 में, एल्बम को मोनो और स्टीरियो दोनों मिश्रणों के साथ फिर से जारी किया गया था। किंक्स कैटलॉग के कई एल्बमों के विपरीत, जिन्हें डीलक्स संस्करण प्रारूप प्राप्त हुए हैं, लाइव एट केल्विन हॉल को एंड्रयू सैंडोवल द्वारा पारित किया गया था, जिन्होंने एक समय पर एल्बम को रीमिक्स करने का प्रयास किया था। मोनो मिक्स 2011 के बॉक्स सेट द किंक्स इन मोनो से अनुपस्थित था, लेकिन 2005 के बॉक्स सेट द पाई एल्बम कलेक्शन में मौजूद था। रिकॉर्डिंग द किंक्स ने 1 अप्रैल 1967 को केल्विन हॉल के अंदर सीन '67 थिएटर में दो सेट खेले; एक शाम साढ़े छह बजे और दूसरा रात साढ़े नौ बजे, बैंड साउंड्स इनकॉर्पोरेटेड और फॉर्च्यून के उद्घाटन के साथ। पूरा संगीत कार्यक्रम समूह के लेबल, पाई रिकॉर्ड्स के स्वामित्व वाली 4-ट्रैक पाई मोबाइल रिकॉर्डिंग इकाई पर रिकॉर्ड किया गया था। किंक्स का सेट दस दिवसीय किशोर संगीत-महोत्सव का समापन था, जिसे एक स्थानीय डिस्कोथेक क्लब और द डेली रिकॉर्ड, एक ग्लासगो समाचार पत्र द्वारा प्रायोजित किया गया था। 3 अप्रैल को, निर्धारित लाइव एल्बम के लिए पोस्ट-प्रोडक्शन चल रहा था। समूह ने रिकॉर्डिंग को "बढ़ाने" के लिए सत्रों में भी भाग लिया-लेखक एंडी मिलर ने नोट किया कि. केल्विन हॉल "शायद इतना जीवंत नहीं है। मूल टेपों को 'मीठा' करने के लिए सत्र आयोजित किए गए थे। करीब से सुनने से पता चलता है कि दर्शकों का उन्माद एक विस्तारित, दोहराए जाने वाला टेप लूप है। यह भी उल्लेखनीय है कि 4-ट्रैक मिश्रण का एक पूरा चौथा हिस्सा भीड़ के चिल्लाने और चिल्लाने के लिए समर्पित था। डग हिनमैन ने अपनी 2004 की पुस्तक ऑल डे एंड ऑल द नाइट में यह भी कहा है कि "ऐसा प्रतीत होता है कि ओवरडब बनाए गए थे (ध्यान देने योग्य." टिल द एंड ऑफ द डे "पर जारी एल्बम के गिटार एकल पर, और" यू रियली गॉट मी "के मोनो और स्टीरियो मिश्रणों के बीच अलग-अलग गिटार एकल)।" उसी दिन एक प्रेस विज्ञप्ति जारी की गई, जिसमें घोषणा की गई कि भविष्य में रिलीज़ के लिए एक लाइव एल्बम निर्धारित किया गया है। एल्बम की शुरुआत ऊर्जावान दर्शकों और एक "काफी दूर के एमसी" द्वारा बैंड का परिचय कराने के साथ होती है। डेव डेविस अपने गिटार की धुन बनाता है और समूह प्रदर्शन करना शुरू कर देता है। आलोचक ग्रेग शॉ के अनुसार, एक तरफ समूह की अधिक मधुर सामग्री है, जबकि दूसरी तरफ, तनाव कठिन, रॉकियर सामग्री के साथ बनता है। ट्राउजर प्रेस के जिम ग्रीन ने बैंड के "अस्थिर" गिग्स के बारे में लिखा जिसमें वे "प्रतीत होता है कि गीतों को हवा से बाहर निकालते हैं" और अप्रत्याशित सामग्री का प्रदर्शन करते हैं, इसे एक विशेषता के रूप में वर्णित करते हैं जो समूह के शुरुआती दिनों की है और जिसे लाइव एट केल्विन हॉल पर दर्शाया जाता है। डेव डेविस ने याद कियाः "हाँ-हमने बैटमैन थीम किया था। दीवार से बाहर निकलें। मुझे लगता है कि यही कारण था कि सड़क प्रबंधक हमारे साथ काम नहीं करना चाहते थे-'अजीब लोग, वे हर रात अपना काम बदलते हैं!' रोलिंग स्टोन के पॉल विलियम्स ने भीड़ की आवाज़ों पर टिप्पणी कीः "क्या आपने कभी द लाइव किंक्स सुना है? यह लगभग संगीतमय ठोस है। दर्शकों ने कभी भी इतने निस्वार्थ रूप से अनुभव का हिस्सा नहीं लिया है। शायद इसलिए कि किंक्स रिकॉर्ड से कुछ भी नहीं निकल सकता है जो उनकी अनूठी विश्व-प्रणाली का हिस्सा नहीं था, या शायद दुनिया भर में किंक्स-प्रेमियों के बीच किसी तरह का वास्तविक बंधन है। चार्ल्स शार मुर्रे ने लिखा कि बैंड की आवाज़ "आश्चर्यजनक रूप से पतली और कमजोर" "चिल्लाने की ऊपर-सामने, पूर्ण-शारीरिक गुणवत्ता" के नीचे है। उन्होंने विस्तार से बताया कि "जब तक आप अपने कानों को ठीक से समायोजित नहीं करते हैं, यह द किंक्स की संगत के साथ दर्शकों की एक रिकॉर्डिंग है। इसलिए, चिल्लाना एक निरंतर शोर तत्व बन जाता है जिसे आप मानसिक रूप से सनक के अनुसार अंदर और बाहर निकालते हैं। उन्होंने प्रभाव की तुलना शोर-शराबे वाले वातावरण में रिकॉर्ड सुनने से की और इसे एल्बम के निर्माता से "एक सचेत कलात्मक विकल्प" के रूप में वर्णित किया; "अंततः यह लगभग एक मखमली प्रभाव के रूप में समाप्त होता है, जैसे 'सिस्टर रे' पर प्रतिक्रिया।" शॉ ने लिखा कि किंक्स "चौथे वाद्य की तरह उन्माद पर खेलते हैं।" रिलीज और रिसेप्शन लाइव एट केल्विन हॉल को अमेरिका में 16 अगस्त 1967 को द लाइव किंक्स के रूप में जारी किया गया था, जहां यह लगभग किसी का ध्यान नहीं गया था। यह बिलबोर्ड टॉप एल. पी. चार्ट में 162वें नंबर पर पहुंच गया। एल्बम ने यूके में कोई बेहतर प्रदर्शन नहीं किया; जनवरी 1968 में लाइव एट केल्विन हॉल के रूप में रिलीज़ होने पर, इसे केवल मध्यम विज्ञापन और मिश्रित समीक्षाएँ मिलीं। न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेसः ". ग्लासगो में किंक्स को एक अच्छा शो देने के लिए पूरा प्रोत्साहन मिला और जो आप दर्शकों के शोर से ऊपर सुन सकते हैं वह अच्छा है। मुझे नहीं पता कि मुझे सीटी बजाना और चिल्लाना पसंद है या नहीं। डेट्रॉइट फ्री प्रेस के समीक्षक लॉरेन ऑल्टरमैन ने लिखा हैः "यह साबित करने के लिए परेशान करने वाली चिल्लाहट को छोड़कर कि इसे लाइव रिकॉर्ड किया गया था, किंक्स के सदस्य रे डेविस के गीतों का संग्रह इसे एक शीर्ष एल्बम बनाता है", और "ए वेल रेस्पेक्टेड मैन" और "सनी आफ्टरनून" पर "बोधगम्य सामाजिक टिप्पणियां" करने के लिए ध्यान आकर्षित किया। केल्विन हॉल में लाइव चार्ट बनाने में विफल रहा। फ्यूजन पत्रिका के लेखक ग्रेग शॉ ने 1971 में इसे "अब तक के सबसे महान लाइव एल्बमों में से एक" के रूप में वर्णित किया। 1972 में, रोलिंग स्टोन के लेखक मेटल माइक सॉन्डर्स ने एल्बम को "किंक्स का अब तक का सबसे अच्छा मतलब हैः प्रभावशीलता (क्या स्वर!)" के रूप में वर्णित किया। कर्कशता के साथ, संवेदनशीलता नशे में धुत रवैये के साथ संयुक्त है जो अभी भी किंक्स प्रदर्शन का एक बड़ा घटक है। 1975 में, मरे ने केल्विन हॉल को एकमात्र किंक्स एल्बम के रूप में वर्णित किया "जो धुएँ के ढेर में गायब हो गया है", यह लिखते हुए कि एल्बम 1967 में रिलीज़ होने पर "जाहिरा तौर पर सबसे अवांछित" था और जल्द ही प्रदर्शन रैक से गायब हो गया। एन. एम. ई. के लिए एल्बम की समीक्षा करते हुए, उन्होंने इसे "एक महान लाइव एल्बम" के रूप में वर्णित किया, जितना कि इसके "शानदार बजाने" के माहौल के लिए, और इसे रोलिंग स्टोन्स, द डोर्स, डेविड बॉवी और जिमी हेंड्रिक्स द्वारा विशिष्ट लाइव एल्बमों के साथ "एक महान वृत्तचित्र एल्बम, एक महान क्या होता है एल्बम" के रूप में गिना। 1998 में, एल्बम को कैसल म्यूजिक द्वारा स्टीरियोफोनिक और मोनो ध्वनि में पुनर्निर्मित किया गया था। अनकट के लिए पुनः प्रकाशन की समीक्षा करते हुए, इयान मैकडोनाल्ड ने केल्विन हॉल को "साठ के दशक के बीट-उन्माद का एक उन्मादी ऑडियो-दस्तावेज़, जिसे लगातार चिल्लाने के समुद्र में लाइव टेप किया गया था" के रूप में वर्णित किया। उन्होंने लिखा कि जैसे ही बैंड ने एल्बम के मूल रिलीज के बाद कई वर्षों के लिए दौरे से संन्यास लिया, 1967 का एल्बम "करियर के संदर्भ में, एक प्रिय रूप से विशिष्ट कॉक-अप था। मोजो के जॉन सैवेज ने 2004 में लिखा कि हालांकि एल्बम "अब रोमांचक था", यह मूल रूप से "एक कालातीत प्रतीत होता था।" ऑलम्यूजिक के लिए एक मिश्रित समीक्षा में, स्टीफन थॉमस अर्लेवाइन ने एल्बम को "कठिन" बताया। उन्होंने लिखा कि जबकि एल्बम किंक्स के एक लाइव दस्तावेज़ के रूप में मूल्यवान है, "बहुत शोर" भीड़ "चिल्लाने के अलावा कुछ भी सुनना मुश्किल बना देती है।" उन्होंने आगे कहाः "बैंड इस शोरगुल में डूबा हुआ है, और जब वे कुछ ऊर्जावान प्रदर्शन करते हैं [.] तो वे इतने सुस्त होते हैं कि गर्जना करने वाली भीड़ के साथ मिलकर थोड़ा थका देने वाले होते हैं।" ट्रैक लिस्टिंग रे डेविस के सभी ट्रैक, सिवाय इसके कि साइड वन "टिल द एंड ऑफ द डे"-3ः20 "ए वेल रेसेक्टेड मैन" *-3ः12 "यू आर लुकिंग फाइन"-3ः28 "सनी आफ्टरनून"-4:40 "डैंडी"-2ः06 साइड टू "आई एम ऑन एन आइलैंड"-2ः53 "कम ऑन नाउ"-3ः02 "यू रियली गॉट मी"-2ः13 मेडले-8:53 "मिल्क काउ ब्लूज़" "बैटमैन थीम" "आपके लिए प्रतीक्षा से थक गए" डग हिनमैन और एलपी के लाइनर नोट्स के अनुसारः द किंक्स रे डेविस लीड और बैकिंग वोकल्स, इलेक्ट्रिक और ध्वनिक गिटार; संगीत निर्देशक