Wes Jones
वेस्ले जोन्स (जन्म 27 जनवरी, 1958, सांता मोनिका, कैलिफोर्निया में) एक अमेरिकी वास्तुकार, शिक्षक और लेखक हैं। 1987 में होल्ट हिंशॉ पफाउ जोन्स और फिर 1993 में जोन्स, पार्टनर्सः आर्किटेक्चर के संस्थापक भागीदार, जोन्स अपनी पीढ़ी की एक प्रमुख वास्तुशिल्प आवाज हैं, जो आभासी से तेजी से आकर्षित दुनिया के भीतर प्रौद्योगिकी के भौतिक पक्ष की निरंतर प्रशंसा की वकालत करते हैं। उनके अधिकांश कार्यकाल के लिए इसने यांत्रिक अभिव्यक्ति के साथ एक स्पष्ट आकर्षण का रूप ले लिया है, दोनों स्थिर और गतिशील, और उनके डिजाइनों को उनकी "आकर्षक संचालन क्षमता" और हास्य के लिए मनाया गया है। अपने शुरुआती लेखन में उन्होंने वास्तुकला में यांत्रिक रूप की उपयुक्तता के लिए मामला बनाने पर ध्यान केंद्रित किया, लेकिन उनके बाद के निबंधों में अधिक मौलिक अनुशासनात्मक प्रश्नों को भी लिया गया है, विशेष रूप से डिजिटल डिजाइन के बढ़ते आधिपत्य के संबंध में। जीवनी जोन्स ने 1976 से 1978 तक वेस्ट प्वाइंट में संयुक्त राज्य सैन्य अकादमी में भाग लिया, जहाँ उन्होंने अकादमिक विशिष्टता हासिल की, उन्हें "प्रतिष्ठित कैडेट" या "स्टारमैन" नामित किया गया। वेस्ट प्वाइंट जोन्स से बर्कले में कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय में स्थानांतरित हो गए, जहाँ से उन्होंने 1980 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की, और "सर्वोच्च सम्मान के साथ", और छात्र को प्रारंभिक संबोधन दिया। यह भाषण जोन्स और उनके कई सहपाठियों का एक संयुक्त प्रयास था। उन्होंने एक साथ उस भित्तिचित्र के नमूने एकत्र किए थे जिसके लिए कॉलेज ऑफ एनवायरनमेंटल डिज़ाइन का वुर्स्टर हॉल उस समय प्रसिद्ध था, और जोन्स ने इस महान अवसर पर बीस मिनट के एकालाप में कभी-कभी स्कैटोलॉजिकल संग्रह को पढ़ा। जोन्स ने इसके बाद हार्वर्ड विश्वविद्यालय में ग्रेजुएट स्कूल ऑफ डिजाइन में भाग लिया। ली कॉर्बुज़िए के यूनाइट डी हैबिटेशन को आलोचनात्मक श्रद्धांजलि देने वाली एक थीसिस तैयार करने के बाद, जोन्स को 1984 में डिस्टिंक्शन के साथ मास्टर ऑफ आर्किटेक्चर प्राप्त हुआ। जी. एस. डी. में अपने अंतिम सेमेस्टर में जोन्स ने पीटर आइज़ेनमैन के तीन स्टूडियो में से पहले के लिए एक शिक्षण सहायक के रूप में काम किया, और स्नातक होने के बाद वे आइज़ेनमैन के कार्यालय, आइज़ेनमैन/रॉबर्टसन में शामिल हो गए। जोन्स ने तीन साल आइजेनमैन के कार्यालय में बिताए, लॉन्ग आइलैंड में ट्रैवलर्स इंश्योरेंस बिल्डिंग और ओएसयू में वेक्सनर सेंटर में काम किया। आइजेनमैन के कार्यालय में रहते हुए, जोन्स ने "रोम पुरस्कार" जीता, जो उन्हें रोम में अमेरिकी अकादमी में एक फेलो के रूप में एक साल के लिए रोम ले गया। एच. एच. पी. जे. रोम से संयुक्त राज्य अमेरिका लौटने पर, जोन्स सैन फ्रांसिस्को चले गए, जहाँ अपने साथी पीटर फाऊ के साथ (न्यूयॉर्क के कई युवा वास्तुकारों की तरह, वे अपने प्रसिद्ध नियोक्ताओं के साथ दिन में काम करते थे, प्रतियोगिता करते थे और जोन्स के रोम जाने से पहले "फाऊ जोन्स" के रूप में दुर्लभ छोटे पुनर्निर्माण करते थे) वह पॉल होल्ट और मार्क हिंशॉ के साथ नई फर्म होल्ट हिंशॉ फाऊ जोन्स में शामिल हो गए। एच. एच. पी. जे. में डिजाइन के भागीदार-प्रभारी के रूप में, जोन्स उन परियोजनाओं के डिजाइन के लिए जिम्मेदार थे जिन्होंने तकनीकी रूप से प्रेरित काम के लिए फर्म की अंतर्राष्ट्रीय प्रतिष्ठा स्थापित की, जिसमें फ्लोरिडा में कैनेडी स्पेस सेंटर में एस्ट्रोनॉट्स मेमोरियल, पैरामाउंट स्टूडियो फिल्म और टेप आर्काइव, सैन जोस रेपर्टरी थिएटर, और राइट अवे रेडी-मिक्स प्रेषण और बैच सुविधा शामिल हैं। इसके अलावा, जोन्स ने कई प्रसिद्ध प्रतियोगिता डिजाइन लिखे, जिनमें यूएस पवेलियन, सेविले, स्पेन के लिए एक्सपो 92, और न्यू एक्रोपोलिस संग्रहालय, एथेन्स, ग्रीस (इतना कुख्यात कि जूरी सदस्यों ने इसे सभी प्रविष्टियों की प्रतियोगिता पुस्तक से बाहर रखने के लिए मतदान किया), और कोलंबस कन्वेंशन सेंटर, जिसमें जोन्स की युवाओं की फर्म ने आइजेनमैन के कार्यालय और माइकल ग्रेव्स कार्यालय के खिलाफ प्रतिस्पर्धा की। आइजेनमैन ने प्रतियोगिता जीती। कुल मिलाकर, इस अवधि के दौरान जोन्स के काम ने 8 प्रगतिशील वास्तुकला पुरस्कारों के साथ-साथ कई प्रकाशनों और प्रदर्शनियों को प्राप्त किया। जे, पीः ए 1993 में जोन्स ने सैन फ्रांसिस्को में अपनी खुद की फर्म, जोन्स, पार्टनर्सः आर्किटेक्चर शुरू की; 1997 में पूरी फर्म दक्षिणी कैलिफोर्निया में एल सेगुंडो में चली गई। इस फर्म में तत्कालीन पति-पत्नी डोरा एपस्टीन जोन्स, भागीदार, डग जैक्सन और परियोजना वास्तुकार, जेम्स री और रैंडोल्फ रुइज़ शामिल थे। नई फर्म द्वारा पूरी की गई महत्वपूर्ण इमारतों में ज़िमर प्लाजा सीढ़ी, सिनसिनाटी विश्वविद्यालय में एक संरचनात्मक टूर डी फोर्स, सैन जोस में कॉन्फ्लुएंस पॉइंट ब्रिज और इंटरप्रेटिव सेंटर, और यू. सी. एल. ए. चिलर प्लांट और कैंपस सुविधाओं के कार्यालयों के साथ-साथ दक्षिणी कैलिफोर्निया के आसपास कई आवास शामिल हैं। कार्यालय ने कई प्रतियोगिताओं को भी पूरा किया, जिनमें ग्रैंड इजिप्शियन म्यूजियम, क्वींसलैंड गैलरी ऑफ मॉडर्न आर्ट और रॉयल डेनिश थिएटर और प्रतिष्ठान शामिल हैं, जैसे कि एससीआई-आर्क गैलरी में स्थापित "शफल" परियोजना, जिसमें पुल क्रेन से निलंबित कई स्तंभों ने अंतरिक्ष-परिभाषित प्रभावों को प्रदर्शित करने के लिए प्रदर्शनी के दौरान खुद को फिर से व्यवस्थित किया। 1995 में जोन्स और उनकी फर्म ने डिजाइन में आईएसओ मानक शिपिंग कंटेनरों के उपयोग का अध्ययन शुरू किया, जिसमें उच्च सियेरास के लिए हवा से वितरित पहाड़ी केबिनों के लिए उनकी परियोजना थी। इसने अंततः पी. आर. ओ./कॉन या प्रोग्राम कंटेनर प्रणाली का विकास किया, जिसे 1999 में हैमर संग्रहालय में शुरू किया गया था। यह प्रणाली कंटेनर-आधारित डिजाइन (सीबीडी) में उपलब्ध स्थानों के सीमित भंडार को व्यापक रूप से अलग किए गए कंटेनरों के बीच के स्थानों में पारंपरिक निर्माण का अंतर्वेशन करके, केवल घेराव के बजाय संरचनात्मक समर्थन के रूप में कंटेनरों का उपयोग करके पार करती है। फर्म को इस पी. आर. ओ./डेक प्रणाली के लिए एक पेटेंट प्राप्त हुआ, जो अंतरिक्ष-बचत के तरीके से क्रमादेशित गतिविधियों का समर्थन करने के लिए उच्च घनत्व वाली चल भंडारण प्रणालियों को संशोधित करता है। जोन्स ने संयुक्त राज्य अमेरिका में वास्तुकला के विभिन्न स्कूलों में पढ़ाया है, जिसमें हार्वर्ड, कोलंबिया, प्रिंसटन, आईआईटी, ओहियो स्टेट, यूसीएलए, सदर्न कैलिफोर्निया इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्चर (एससीआई-आर्क) और यूसी बर्कले शामिल हैं। 2015 से, जोन्स यूएससी के स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर में पढ़ा रहे हैं, जहाँ उन्हें वास्तुकला अनुशासन प्रमुख और स्नातक वास्तुकला कार्यक्रम का निदेशक नामित किया गया था। वर्क जोन्स ने कई महत्वपूर्ण इमारतों को डिजाइन किया है, लेकिन वे प्रौद्योगिकी और वास्तुकला के विषय के बारे में अपने विचारों के लिए समान रूप से जाने जाते हैं। उनके काम का चरित्र उनके करियर के दौरान असामान्य रूप से सुसंगत रहा है, जो प्रौद्योगिकी के रूपों और पैटर्न के लिए एक सामान्य अभिविन्यास के दौरान बनाए रखा गया है। सीधा, या "क्लासिक" आधुनिकतावाद से लेकर तकनीकी प्रदर्शनीवाद के एक बहुत ही प्रफुल्लित रूप तक जिसे "उच्च तकनीक" कहा गया है, लेकिन जिसे जोन्स बस "यांत्रिकी" कहते हैं, इस काम को उनके शब्दों में, "मशीनों के लिए" माना जा सकता है। ली कोर्बुज़ियर के प्रसिद्ध वाक्यांश को प्रतिध्वनित करते हुए कि घर "रहने के लिए मशीन" है। इस काम ने कई बार हास्य का प्रदर्शन किया है। जाहिर है, इस हास्य के अधिक स्पष्ट उदाहरण निर्मित कार्य की तुलना में सैद्धांतिक परियोजनाओं में अधिक बार पाए गए हैं, लेकिन निर्मित कार्य ने चुनौतीपूर्ण परंपराओं में कुछ लाइसेंस लिया है, जैसे कि यू. सी. एल. ए. चिलर प्लांट में यांत्रिक स्क्रीन का "नृत्य" या पैरामाउंट स्टूडियो फिल्म एंड टेप आर्काइव में "नकली" आकाश। सैन फ़्रांसिस्को म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट के संग्रह में जोन्स की "सूप्ड अप" चाइज़, "हॉट रॉड्स" ले कॉर्बुज़ियर और शार्लोट पेरियांड की प्रसिद्ध "चाइज़ लॉन्ग्यू ए रिलेज कंटीन्यू". जोन्स ने कार्यालय के प्रकाशित काम में कार्टूनिंग के तत्वों को पेश किया है, और ए. एन. वाई. प्रकाशन के लिए एक हास्य श्रृंखला लिखी है। जोन्स द्वारा डिजाइन की गई महत्वपूर्ण इमारतों और परियोजनाओं में एस्ट्रोनॉट्स मेमोरियल (1991), यू. सी. एल. ए. चिलर प्लांट और कैंपस फैसिलिटीज ऑफिस (1994), सैन जोस रेपर्टरी थिएटर (1996), एन. वाई. टाइम्स कैप्सूल प्रतियोगिता के फाइनलिस्ट (1999) और सब-बर्ब 2025 हाउस ऑफ द फ्यूचर, टाइम मैगज़ीन (2000) के लिए शामिल हैं। आइडियाज जोन्स ने विभिन्न विषयों पर व्यापक रूप से लिखा है जो कार्यालय की विशेष इमारतों से सीधे संबंधित नहीं हैं। उनकी रुचि या तो प्रौद्योगिकी-समाज में इसकी जगह या भूमिका, वास्तुकला के साथ इसका संबंध-और वास्तुकला के अनुशासन पर केंद्रित है, विशेष रूप से क्योंकि यह डिजिटल डिजाइन प्रौद्योगिकी में नई प्रगति से प्रभावित हुआ है। जोन्स, और भागीदारों, डग जैक्सन और डोरा एपस्टीन जोन्स के अधिकांश लेखन, दो मोनोग्राफ खंडों में एकत्र किए गए हैं जो जे, पीः ए, इंस्ट्रूमेंटल फॉर्म (1997) और एल सेगुंडो (2007) के काम को कवर करते हैं। जोन्स वास्तुकला से संबंधित विभिन्न प्रकाशनों में योगदान देना जारी रखते हैं, जैसे कि लॉग और हार्वर्ड डिज़ाइन पत्रिका। 1990 के दशक के दौरान जोन्स ने किसी भी पत्रिका में "द नेल्सन्स" नामक एक नियमित कार्टून फीचर का योगदान दिया, जिसके लिए एक पूर्वव्यापी हाल ही में एल. ए. फोरम में आयोजित किया गया था, जिसके परिणामस्वरूप संग्रहित श्रृंखला का प्रकाशन मीट द नेल्सन्स (2010) के रूप में हुआ था। जोन्स ने इस माध्यम का उपयोग उस समय की आलोचनात्मक स्थापना की आलोचना करने के लिए किया, जिसके लिए कोई भी पत्रिका एक प्रमुख मंच थी। "सूपिंग अप" शब्द अक्सर उनके लेखन और व्याख्यानों में दिखाई देता है। इस शब्द की उत्पत्ति दक्षिणी कैलिफोर्निया की गर्म छड़ संस्कृति में हुई थी। जोन्स अधिक उन्नत तकनीक या अधिक साहसिक रूप का उपयोग करके एक वास्तुशिल्प प्रकार या कार्यक्रम को उन्नत करने या बढ़ाने की प्रक्रिया को नाम देने के लिए इसका उपयोग करता है। वह इस प्रक्रिया को उस तरीके से जोड़ते हैं जिसमें एक जलोपी को एक गर्म छड़ में बदल दिया जाता है; इसके शुरुआती रूप में वह इसकी निचली तकनीक "अमेरिकी" जड़ों पर जोर देते हैं, इसकी तुलना "हौट तकनीक" से करते हैं जिस तरह से एक फेरारी को डिजाइन किया जा सकता है। [वाद्य रूप, 109] बाद के लेखन में उन्होंने मूल वस्तु के लिए इसके अंतर्निहित सम्मान के दृष्टिकोण से इसके बारे में अधिक बात की, ताकि इसे "विघटनवाद" की महत्वपूर्ण प्रथाओं से अलग किया जा सके, जो कुछ हद तक उनके "मेजबानों" के साथ अधिक हिंसक व्यवहार पर निर्भर करता है। [एल सेगुंडो, 307] "सूपिंग अप" तकनीक, जिसे जोन्स "आरेख" वास्तुकला के "फॉर्म फाइंडिंग" संचालन की अर्थहीनता और पारंपरिक महत्वपूर्ण वास्तुकला की नकारात्मकता की आलोचना के रूप में भी देखते हैं, का उपयोग कई इमारतों में किया गया है जिन्हें उन्होंने डिजाइन किया है। वास्तव में, उन्होंने अंतरिक्ष यात्री स्मारक को वियतनाम वेटरन्स मेमोरियल (माया लिन 1982 द्वारा) का एक सूप अप संस्करण कहा है। प्रौद्योगिकी के रूप में जोन्स अक्सर अपने लेखन और व्याख्यानों में मार्टिन हाइडेगर के काम को संदर्भित करते हैं, लेकिन प्रौद्योगिकी की आलोचना करने से दूर, जैसा कि हाइडेगर को आमतौर पर माना जाता है, जोन्स एक और पढ़ने का समर्थन करते हैं, जो दार्शनिक के दावे से बढ़ता है कि "प्रौद्योगिकी खुलासा करने का एक तरीका है"। वास्तव में, जोन्स अक्सर हाइडेगर को यह कहते हुए उद्धृत करते हैं कि "प्रौद्योगिकी प्रकृति को अस्पष्टता में छेड़ती है", हालांकि यह फ्रांसिस बेकन की भावनाओं के साथ एक गलत पढ़ने या भ्रम हो सकता है "प्रकृति कला की पीड़ा के तहत खुद को प्रकट करती है।" इससे, हालांकि, जोन्स प्रौद्योगिकी को सकारात्मक रूप से समझने का लाइसेंस लेते हैं जिसके माध्यम से दुनिया को देखा जाता है, और यह कि जैसे-जैसे दुनिया को देखा जाता है। इसलिए प्रौद्योगिकी को अस्तित्व और प्रकृति के प्रत्यक्ष अनुभव को अवरुद्ध करने के रूप में देखने के बजाय, जैसा कि हाइडेगर करते हैं, जोन्स प्रौद्योगिकी को अधिक प्रत्यक्ष अनुभव के साधन के रूप में देखते हैं। डिस्किप्लिन जोन्स उस खतरे के बारे में मुखर रहे हैं जो उन्हें लगता है कि नई, बहुत लोकप्रिय डिजिटल डिज़ाइन तकनीक नवीनता और अंतर के लिए अपनी लापरवाह हड़बड़ी में अनुशासन के लिए उत्पन्न हो सकती है। डोरा एपस्टीन जोन्स द्वारा अनुशासन पर प्रभावशाली काम का मसौदा तैयार करते हुए, वह इसके बजाय "उत्कृष्टता" पर ध्यान केंद्रित करने की वकालत करते हैं, मिस वैन डेर रोहे के बयान को उद्धृत करते हुए कि वह "दिलचस्प होने के बजाय अच्छा होगा"। वे बताते हैं कि वास्तुकला ने अपने इतिहास में जो मानक बनाए रखे हैं, वे नवीनता के बजाय उत्कृष्टता के निर्णयों के लिए सबसे उपयुक्त हैं, नवीनता को केवल एक कालानुक्रमिक स्थिति के रूप में खारिज करते हैं। जोन्स आलोचना करते हैं कि वह सरल नवीनता को प्रगति के साथ भ्रमित करने में एक सामान्य तार्किक गलती के रूप में देखते हैं। वे कहते हैं कि प्रगति का अर्थ केवल अंतर नहीं बल्कि सुधार है, लेकिन सुधार का आकलन करने में अच्छाई के साथ-साथ अंतर को समझना भी शामिल है। वास्तुकला की अच्छाई अनुशासन का क्षेत्र है। जोन्स का दावा है कि अंतिम समय तक इस क्षेत्र में लोकप्रिय डिजिटल प्रक्रियाएं इंजीनियर के लिए अधिक उपयुक्त मूल्य प्रणाली की ओर ले जाएंगी, जिनके लिए अच्छाई कुछ संगणित या मात्रात्मक रूप से मापा जाता है, क्योंकि उच्चतम मूल्य दक्षता और प्रभावकारिता से जुड़े होते हैं। इसके विपरीत, वे कहते हैं, वास्तुकला खुद को अन्य या उनसे परे हर चीज में रुचि के रूप में अलग करती हैः अभिव्यक्ति, अवर्णनीय, इच्छा। संदर्भ बाहरी लिंक जोन्स, पार्टनर्सः आर्किटेक्चर वेबसाइट जे, पीः ए एल सेगुंडो मंगोलोग्राफ जे, पीः ए इंस्ट्रूमेंटल फॉर्म मंगोलोग्राफ वेस जोन्स मीट द नेलसन कॉमिक्स पैम्फलेट आर्किटेक्चर 12: बिल्डिंग; मशीन्स सॉपरग्रीन! इंटरव्यू विद स्लोहोम (2008) इंटरव्यू विद द मिडनाइट सिगरेट (2019) ए. ए. यू. में व्याख्यान (2016) हार्वर्ड जी. एस. डी. में व्याख्यान (2013) हार्वर्ड जी. एस. डी. में पैनल चर्चा (2011) हार्वर्ड जी. एस. डी. में पैनल चर्चा (2014) पैनल चर्चा हार्वर्ड डिजाइनः लॉस एंजिल्स (2013) एस. सी. आई.-आर्क में व्याख्यान (1989) एस. सी. आई.-आर्क में व्याख्यान (2003) एस. सी. आई.-आर्क में पैनल चर्चा (2015) यू. आई. सी. में व्याख्यान (2009) यू. एस. सी. में व्याख्यान (2014) [https://arch.usc.edu/events/wes-jones यू. एस. सी. में व्याख्यान (2016) जीवित लोग हार्वर्ड ग्रेजुएट स्कूल ऑफ डिजाइन संकाय 20वीं सदी के अमेरिकी वास्तुकार 1958 जन्म हार्वर्ड ग्रेजुएट स्कूल