Bell pattern
एक घंटी पैटर्न एक हाथ से पकड़े जाने वाले घंटी या इडियोफोन परिवार के अन्य उपकरण को मारने का एक लयबद्ध पैटर्न है, ताकि इसे वांछित अंतराल पर ध्वनि उत्सर्जित किया जा सके। यह अक्सर एक प्रमुख पैटर्न होता है (जिसे एक गाइड पैटर्न, वाक्यांश संदर्भ, समयरेखा, या असममित समयरेखा के रूप में भी जाना जाता है), ज्यादातर मामलों में यह एक धातु की घंटी होती है, जैसे कि एगोगो, गांकोक्वी, या काउबेल, या लकड़ी का एक खोखला टुकड़ा, या लकड़ी के क्लेव। बैंड संगीत में, घंटी के पैटर्न को टिम्बल्स के धातु के खोल और ड्रम किट झांझों पर भी बजाया जाता है। उप-सहारा अफ्रीकी संगीत गेरहार्ड कुबिक ने नोट किया कि प्रमुख पैटर्न सार्वभौमिक रूप से उप-सहारा अफ्रीका में नहीं पाए जाते हैंः "उनका भौगोलिक वितरण मुख्य रूप से अफ्रीका के उन हिस्सों को शामिल करता है जहां आई. ए. 4 (क्वा भाषाएँ) और आई. ए. 5 (बेन्यू-कांगो भाषाएँ) की 'पश्चिमी धारा', या 'बंटू' भाषाएँ बोली जाती हैं, जो निचली ज़ांबेज़ी घाटी और दक्षिण पूर्व अफ्रीका में न्यासा/रुवुमा क्षेत्र में बोली जाती हैं" [बड़े नाइजर-कांगो-बी समूह के भीतर]। पैटर्न का उपयोग तब से पूरे नाइजर-कांगो भाषा परिवार में फैल गया है। उप-सहारा अफ्रीकी संगीत में लोहे की घंटियों (गोंग) का उपयोग महान बंटू प्रवास द्वारा फैली प्रारंभिक लोहे बनाने की तकनीक से जुड़ा हुआ है। अफ्रीकी घंटी पैटर्न का प्रसार शायद इसी तरह से जुड़ा हुआ है। कुबिक का मानना है कि "व्यापक स्तर पर", विभिन्न प्रमुख प्रतिरूप "सभी परस्पर संबंधित हैं।" प्रमुख प्रतिरूप अपने आप में मौजूद हैं, साथ ही साथ प्राथमिक स्पंदन, मुख्य संदर्भ ताल और प्राथमिक चक्र के तीन आंतरिक संदर्भ स्तरों के संबंध में भी मौजूद हैं। कुबिक ने आगे कहा कि प्रमुख पैटर्न एक संगीत रचना के संरचनात्मक मूल का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो प्रतिभागियों (संगीतकारों और नर्तकियों) के लिए खुली गतिशील संभावनाओं की एक घनीभूत और अत्यधिक केंद्रित अभिव्यक्ति की तरह है। प्रमुख प्रतिरूप क्रॉस-रिदम के माध्यम से उत्पन्न होते हैं। उनमें आम तौर पर 12 या 16 दालें होती हैं, और एक द्विदलीय संरचना होती है, जो पैटर्न को समान रूप से 6 या 8 दालों की दो लयबद्ध रूप से विरोधी कोशिकाओं में विभाजित करती है। मुख्य पैटर्न संगीत अवधि को परिभाषित करता है; पहला कक्ष पूर्ववर्ती है, और दूसरा परिणामी है। आक्रमण-बिंदुओं की असममित सरणी दो कोशिकाओं की मात्रात्मक समरूपता का खंडन करती है। मानक पैटर्न उप-सहारा अफ्रीका में सबसे अधिक उपयोग किया जाने वाला प्रमुख पैटर्न सात-स्ट्रोक आकृति है जिसे एथनोम्यूजिकोलॉजी में मानक पैटर्न या बेम्बे के रूप में जाना जाता है। मानक पैटर्न को ट्रिपल-पल्स (या) और डुपल-पल्स (या) संरचना दोनों में व्यक्त किया जाता है। कई उत्तरी अमेरिकी तालवादक ट्रिपल-पल्स रूप को घंटी के रूप में संदर्भित करते हैं। मानक पैटर्न में स्ट्रोक हैंः 1,1a, 2 और 2a, 3 और, 4,4a। मेंः 1 और a2 और a3 और a4 और a।। X। एक्स. एक्स एक्स। एक्स. एक्स. X।। मेंः 1 e & a 2 e & a 3 e & a 4 e & a।। X। .. एक्स. .. एक्स एक्स। .. एक्स. एक्स. .. एक्स। एक्साट्से (घानाई मोती वाला लौकी वाद्य) भाग जो आम तौर पर इवे संगीत में 12-पल्स मानक पैटर्न के साथ होता है, को इस प्रकार शाब्दिक रूप दिया जाता हैः "पा ती पा ती पा ती ती पा पा"। लौकी को घुटने के खिलाफ मारकर "पा" मानक पैटर्न को ध्वनि देते हैं। बेल स्ट्रोक के बीच में "टीआई" की ध्वनि स्पंद, लौकी को ऊपर की ओर गति में उठाकर और इसे खाली हाथ से मारकर। जैसा कि कई अफ्रीकी लयों के साथ आम है, अक्षतंतु भाग घंटी के दूसरे स्ट्रोक (1ए) पर शुरू होता है (पहला "पा"), और अंतिम "पा" 1 के साथ मेल खाता है। चक्र की शुरुआत में समाप्त होने से, अक्षीय भाग समग्र लय की चक्रीय प्रकृति में योगदान देता है। देखिएः अक्षतंतु भाग के साथ मानक घंटी। अत्सियागबेकोर। उप-सहारा अफ्रीका में कई अलग-अलग ट्रिपल-पल्स घंटी पैटर्न पाए जाते हैं। ये केवल एक छोटा सा नमूना है। बेल पैटर्न 1 और 2 को ए. एम. जोन्स द्वारा मानक पैटर्न के दो सरलीकृत रूप माना जाता है। पैटर्न 2 पहला अफ्रीकी घंटी पैटर्न था जिसका प्रतिलेखन किया गया था। पैटर्न 2 में पैटर्न 1 के रूप में आक्रमण-बिंदुओं का बिल्कुल वही पैटर्न होता है, लेकिन एक अलग स्ट्रोक पर शुरू होता है, मुख्य तालों के साथ एक अलग संबंध होता है, और इसलिए, एक संबंधित, लेकिन अलग प्रमुख पैटर्न है। पैटर्न 3 मानक पैटर्न का एक और संस्करण है, जिसमें मानक पैटर्न के रूप में आक्रमण-बिंदुओं का बिल्कुल वही पैटर्न होता है, लेकिन मुख्य बीट्स के साथ एक अलग संबंध में। पैटर्न 3 की भौगोलिक सीमा नाइजर नदी प्रतीत होती है। कुबिक का कहना है कि नाइजर के पूर्व में, पैटर्न 3 का उपयोग "इग्बो के बीच किया जाता है, और पूर्वी नाइजीरिया से पश्चिमी कैमरून के माध्यम से, दक्षिणी कांगो लोकतांत्रिक गणराज्य, पूर्वी अंगोला और उत्तरी जाम्बिया तक बेन्यू-कांगो बोलने वालों के बड़े समूह का उपयोग किया जाता है।" क्यूबा और हैती में भी इस पैटर्न का उपयोग किया जाता है। पैटर्न 4 नाइजीरिया के हौसा लोगों द्वारा उपयोग किया जाने वाला एक घंटी पैटर्न है। इसका उपयोग क्यूबा-कांगोली ताल पालों में भी किया जाता है। आकृति को कभी-कभी क्षैतिज हेमियोला के रूप में संदर्भित किया जाता है। तीन-बीट चक्र घंटी पैटर्न चार या आठ मुख्य बीट्स में तीन क्रॉस-बीट्स के "धीमे" चक्रों के आधार पर घंटी पैटर्न की एक श्रेणी है। थ्री-ओवर-आठ (3ः8) अफ्रीकी संगीत में पाए जाने वाले सबसे मीट्रिक रूप से विरोधाभासी और असाधारण रूप से गतिशील क्रॉस-लय में से एक है। एकल चार-ताल चक्र (एकल माप या संगीत अवधि) के संदर्भ में, क्रॉस-रिदमिक अनुपात 1.5:4 है। 24 दालों में फैले तीन क्रॉस-बीट्स को दृश्य जोर देने के लिए नीचे पूरे-नोट के रूप में दर्शाया गया है। निम्नलिखित 24-पल्स घंटी पैटर्न का उपयोग ईवे लय काडोडो में किया जाता है। तीन एकल स्ट्रोक म्यूट हैं। काडोडो घंटी पैटर्न दो मापों, या तीन से अधिक आठ (3ः8) में फैले तीन "धीमी" क्रॉस-बीट का एक अलंकरण है। बेल पैटर्न पैटर्न 1 (मानक पैटर्न) बेनिन में एक छोटे योरौबा बाटा ड्रम के सिर पर बजाया जाता है। पैटर्न 2 का उपयोग नाइजीरिया के योरौबा और इग्बो लोगों द्वारा किया जाता है। पैटर्न 3 फुफ्यूम (घाना) में घंटी का हिस्सा है। पैटर्न 4 का उपयोग गा लोगों (घाना) द्वारा लय गहू के लिए किया जाता है। पैटर्न 3 और 5 का उपयोग घानाई लय कपनलोगो में किया जाता है। क्यूबा में पैटर्न 2 और 3 को क्रमशः रुंबा क्लेव और सोन क्लेव के रूप में जाना जाता है। एकल-कोशिकीय घंटी पैटर्न कुछ घंटी पैटर्न एकल-कोशिकीय होते हैं और इसलिए, प्रमुख पैटर्न नहीं होते हैं। एक एकल-कोशिकीय पैटर्न दो मुख्य बीट्स पर चक्र करता है, जबकि दो-कोशिकीय प्रमुख पैटर्न चार मुख्य बीट्स पर चक्र करता है। डुपल-पल्स संरचना में सबसे बुनियादी एकल-कोशिकीय पैटर्न में तीन स्ट्रोक होते हैं, जिन्हें क्यूबा के संगीत में ट्रेसिलो के रूप में जाना जाता है। मीट्रिक संरचना विभाजक लय बनाम योगात्मक लय उप-सहारा अफ्रीकी लय विभाजनकारी लय है। हालाँकि, शायद उनकी असममित संरचना के कारण, घंटी के पैटर्न को कभी-कभी एक योगात्मक लयबद्ध रूप में माना जाता है। उदाहरण के लिए, जस्टिन लंदन मानक पैटर्न के पाँच-स्ट्रोक संस्करण को "2-2-3-2-3" के रूप में वर्णित करता है, जबकि गॉडफ्राइड टौसेंट सात-स्ट्रोक रूप को "2-2-1-2-2-2-1" के रूप में वर्णित करता है। पाँच-स्ट्रोक मानक पैटर्न का निम्नलिखित उदाहरण एक योगात्मक संरचना के भीतर दर्शाया गया हैः 2 + 2 + 3 + 2 + 3। घंटी के पैटर्न और समग्र लय के हर पहलू को सांस्कृतिक समझ और अधिकांश समकालीन संगीत सिद्धांतकारों दोनों के भीतर विभाजनकारी माना जाता है। नोवोटनी का कहना हैः "अफ्रीकी लयबद्ध संरचना जो मानक पैटर्न उत्पन्न करती है, एक विभाजनकारी संरचना है न कि एक योगात्मक। .. .. मानक पैटर्न आक्रमण बिंदुओं की एक श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करता है। .. .. यह स्थायित्व मूल्यों की एक श्रृंखला नहीं है। कुबिक सहमत हैंः "हालांकि संरचनात्मक विश्लेषण के स्तर पर इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता है कि स्ट्रोक की अलग-अलग 'दूरी', दो या तीन प्राथमिक स्पंदों को मिलाकर, चक्र के भीतर 'जोड़ा' जाता है, कलाकार समय-रेखा पैटर्न को 'योगात्मक लय' के रूप में नहीं सोचते हैं। .. .. 'अतिरिक्त लय' संगीतज्ञ की विश्लेषणात्मक संरचना है। अगावु कहता हैः "योगात्मक लय। .. .. अफ्रीकी संगीत के लिए यह एक अत्यधिक समस्याग्रस्त अवधारणा है। .. .. यह संगीत संरचना की स्वदेशी अवधारणाओं के अनुरूप नहीं है। यह उन ट्रांसक्राइबर्स के लिए एक प्रकार के डिफ़ॉल्ट समूह तंत्र के रूप में उत्पन्न होता है जो या तो नृत्य निर्देशन की अवहेलना करते हैं या इसे मूलभूत स्थिति देने में विफल रहते हैं। ट्रेसिलो को अक्सर एक योगात्मक लय के रूप में व्याख्या की जाती है क्योंकि इसके स्ट्रोकः 3 + 3 + 2 के अनियमित समूह के कारण। हालांकि, ट्रेसिलो क्रॉस-रिदम के माध्यम से उत्पन्न होता हैः 8 पल्स ±3 = 2 क्रॉस-बीट (प्रत्येक में तीन पल्स होते हैं), शेष आंशिक क्रॉस-बीट (दो पल्स में फैले) के साथ। दूसरे शब्दों में, 8′3 = 2, r2। ट्रेसिलो एक क्रॉस-रिदमिक टुकड़ा है। इसमें फोर-ओवर-थ्री क्रॉस-रिदम की पहली तीन क्रॉस-बीट्स होती हैं। हालाँकि इस लय को चिह्नित करने के दो तरीकों के बीच का अंतर छोटा लग सकता है, लेकिन वे मूल रूप से अलग-अलग अवधारणाओं से उत्पन्न होते हैं। जो लोग लय की पृष्ठभूमि [मुख्य ताल] की भावना व्यक्त करना चाहते हैं, और जो एक नियमित उपसतह अभिव्यक्ति के संबंध में सतह की आकृति विज्ञान को समझते हैं, वे विभाजनकारी प्रारूप को पसंद करेंगे। जो लोग तीन, फिर तीन, फिर दो सोलहवें नोटों को जोड़ने की कल्पना करते हैं, वे 3 + 3 + 2 की अच्छी संरचना को आकस्मिक मानेंगे, जो मात्रात्मक संरचना के बजाय समूहीकरण का एक उत्पाद है। वे इस बात से इनकार करने के लिए लुभाएँगे कि मानक समूह संरचना-अगावु (2003:87) से लगातार प्रस्थान के कारण अफ्रीकी संगीत में एक प्रामाणिक छंद संरचना है। विभाजनकारी रूप में, ट्रेसिलो के प्रहार तालों के विपरीत होते हैं। योगात्मक रूप में, ट्रेसिलो के आघात ताल हैं। काउंटर-मीटर बनाम पॉलिमीटर ए. एम. जोन्स ने इस प्रमुख पैटर्न के महत्व को सही ढंग से पहचाना, लेकिन उन्होंने इसके लहजे को काउंटर-मीट्रिक (क्रॉस-रिदमिक) घटनाओं के बजाय मीटर के संकेतक के रूप में गलत समझा जो वे वास्तव में हैं। इसी तरह, जबकि एंथनी किंग ने इस पाँच-स्ट्रोक आकृति को इसके सबसे सरल और सबसे बुनियादी रूप में 'मानक पैटर्न' के रूप में पहचाना, उन्होंने इसकी मीट्रिक संरचना की सही पहचान नहीं की। राजा ने एक बहुमापी + समय हस्ताक्षर में पैटर्न का प्रतिनिधित्व किया। चूंकि यह ट्रिपल-पल्स पैटर्न क्रॉस-रिदम से उत्पन्न होता है, इसलिए इसे कई अलग-अलग तरीकों से गिनना या महसूस करना संभव है, और कई अलग-अलग बीट योजनाओं द्वारा विभाजित किया जा सकता है। नीचे दिए गए आरेख में पाँच-स्ट्रोक घंटी पैटर्न को शीर्ष पर दिखाया गया है और इसके नीचे एक ताल चक्र दिखाया गया है। इनमें से कोई भी या सभी संरचनाएं घंटी के पैटर्न का उपयोग करके संगीत के एक टुकड़े में दिए गए बिंदु पर जोर दे सकती हैं। बाईं ओर का उदाहरण () घंटी पैटर्न की सही गिनती और जमीन का प्रतिनिधित्व करता है। दो निचले मापों में चार बिंदीदार चौथाई-नोट मुख्य ताल हैं। सभी प्रमुख प्रतिरूप चार मुख्य तालों पर बनाए गए हैं। अन्य दो उदाहरणों (और) पर नीचे के माप क्रॉस-बीट दिखाते हैं। नर्तक के कदमों को देखना लगभग हमेशा संगीत की मुख्य तालों को प्रकट करता है। चूंकि मुख्य तालों पर आमतौर पर संगीत के बजाय चरणों में जोर दिया जाता है, इसलिए एक "बाहरी व्यक्ति" के लिए नृत्य घटक को देखे बिना उचित मीट्रिक संरचना को महसूस करना अक्सर मुश्किल होता है। कुबिक कहते हैंः "अफ्रीका में किसी भी संगीत की गति संरचना को समझने के लिए, नर्तकियों को भी देखना होगा और देखना होगा कि वे वाद्य पृष्ठभूमि से कैसे संबंधित हैं" (2010:78)। एफ्रो-क्यूबा संगीत मानक पैटर्न क्यूबा में लोहे की घंटियों के निर्माण की विधि अफ्रीका में की जाने वाली विधि के समान है। आश्चर्य की बात नहीं है कि कई अफ्रीकी घंटी पैटर्न क्यूबा में भी खेले जाते हैं। क्यूबा में मानक पैटर्न सबसे व्यापक रूप से उपयोग किया जाने वाला घंटी पैटर्न है। कुछ एफ्रो-क्यूबन लय जो मानक पैटर्न का उपयोग करते हैं, वे हैंः कांगोलीज़ (बंटू): पालो, ट्रायलो; लुकुमी (यॊरुबा): आइसा (रूप), बेम्बे, अग्बे; अरारा (फोन): सबालु, एगबाडो; "हैटियानो" (फोन, यॊरुबा): वोडु-राडा, यान्वालु, नागो; रुंबा कोलम्बिया का रूप है। योरूबा-आधारित, एफ्रो-क्यूबन लय एग्बे (टॉक गाइरो) और बेम्बे में, मानक पैटर्न भिन्नताओं का अनायास उपयोग किया जाता है। निम्नलिखित 24-पल्स घंटी पैटर्न का उपयोग अरारा लय अफ्रेकेट में किया जाता है। पहला उपाय केवल चार मुख्य तालों को ध्वनि देता है। ध्यान दें कि दूसरे माप के पहले पाँच स्ट्रोक मानक पैटर्न के पहले पाँच स्ट्रोक के समान हैं। तीन-ताल चक्र घंटी पैटर्न चार या आठ मुख्य तालों में तीन तालों के "धीमे" चक्रों के आधार पर कई घंटी पैटर्न हैं। तीन-ताल चक्र को दृश्य जोर देने के लिए निम्नलिखित उदाहरण में आधे-नोट के रूप में दर्शाया गया है। यह घंटी पैटर्न, तीन-ताल चक्र का एक अलंकरण, एफ्रो-क्यूबन लय अबाकुआ में उपयोग किया जाता है। इसमें तीन स्ट्रोक के तीन सेट होते हैं। घंटी का पैटर्न भी एक विस्थापित स्थिति में खेला जाता है, जो 4ए से शुरू होता है, जो बीट 1 से तुरंत पहले की नाड़ी होती है। निम्नलिखित 24-पल्स घंटी पैटर्न का उपयोग अरारा लय अफ्रेकेट में किया जाता है। अरारा फॉन/इवे जातीय समूह के क्यूबा के वंशज हैं, इसलिए यह शायद आश्चर्य की बात नहीं है कि यह इवे लय काडोडो में उपयोग किए गए घंटी भाग के समान पैटर्न है, जो इस लेख में पहले दिखाया गया था। हालाँकि, जैसा कि एफ़्रेकेट में उपयोग किया जाता है, भाग के दूसरे माप में शुरू होता है। ध्यान दें कि पहले पाँच स्ट्रोक मानक पैटर्न के पहले पाँच स्ट्रोक के समान हैं। काडोडो घंटी की तरह, यह पैटर्न 3ः8, याः 4 क्रॉस-रिदम का एक अलंकरण है। क्यूबा-आधारित लोकप्रिय संगीत की वैश्विक सफलता के कारण क्यूबा की घंटी के विभिन्न प्रकार दुनिया भर में फैल गए हैं। पैटर्न 1 सोन क्लेव है, जिसे आमतौर पर लकड़ी के क्लेव पर खेला जाता है। पैटर्न 2 बैकेटिओ है, जो डैनज़ोन में उपयोग किया जाने वाला प्रमुख पैटर्न है और लिखित संगीत में क्लेव की पहली अभिव्यक्ति है। बैक्वेटियो में सोन क्लेव स्ट्रोक के साथ-साथ चार अतिरिक्त स्ट्रोक होते हैं। तकनीकी रूप से एक घंटी पैटर्न नहीं है, बैक्वेटिओ गीरो और टिम्बल्स के सिर पर खेला जाता है। कटे हुए नोटहेड मौन स्वर होते हैं और नियमित नोटहेड खुले स्वर होते हैं। 1940 के दशक में चरंगा आर्केस्ट्रा के पहले डैनज़ोन-मैम्बो में काउबेल को टिम्बल्स में जोड़ा गया था। अर्कानो वाई सुस माराविलास ने इस विकास की शुरुआत की। बाद में, कई काउबेल, एक झांझ और कभी-कभार लकड़ी के ब्लॉक को टिम्बले सेटअप में जोड़ा गया। पैटर्न 3 और 4 गुआगुआन्को कैस्करा पैटर्न हैं जिन्हें मैम्बो घंटी भागों के रूप में अपनाया जाता है। 1940 के दशक के मैम्बो युग के दौरान, बोंगो खिलाड़ियों ने नियमित रूप से सोन समूहों में मोंटुनो खंड के दौरान एक बड़े हाथ से पकड़े जाने वाले काउबेल का उपयोग करना शुरू कर दिया। इस बोंगो घंटी की भूमिका को आर्सेनियो रोड्रिगेज के बेटे कंजंटो में पेश किया गया था। पैटर्न 5 बुनियादी बोंगो घंटी पैटर्न है। सबसे स्थायी लैटिन जैज़ धुनों में से एक के लिए लयबद्ध आधार एक कैस्करा संस्करण से आता है जिसे मैम्बो घंटी पैटर्न के रूप में अपनाया जाता है। 1947 में डिज़ी गिलेस्पी और चानो पोजो द्वारा सह-लिखित "मंटेका", क्लेव पर लयबद्ध रूप से आधारित पहला जैज़ मानक है। ए खंड में धुन की लय एक सामान्य मैम्बो घंटी पैटर्न के समान है। टिम्बले बेल और बोंगो बेल इंटरप्ले पैटर्न 3 और 4 टिम्बले बेल के हिस्से हैं जिन्हें मैम्बो बड़े बैंड में पेश किया गया था। 1940 के दशक की शुरुआत में माचिटो और उनके एफ्रो-क्यूबन्स पहले बैंड थे जिन्होंने कॉन्गा, बोंगो और टिम्बेल्स की तिकड़ी को नियोजित किया, जो समकालीन साल्सा में उपयोग की जाने वाली पर्क्यूशन की मानक बैटरी थी। मोंटुनो खंड में बोंगो घंटी और टिम्बले घंटी के हिस्सों को एक विपरीत परस्पर क्रिया में एक साथ बजाया जाता है। 1970 के दशक में जोस लुइस क्विंटाना "चांगुइटो" ने एक साथ टिम्बेल और बोंगो घंटी के भागों को बजाने की तकनीक विकसित की जब उन्होंने सॉंगो बैंड लॉस वैन वैन में टिम्बेल्स की कुर्सी संभाली। नीचे दिया गया उदाहरण संयुक्त घंटी के पैटर्न को दर्शाता है (2-3 क्लेव अनुक्रम में लिखा गया)। एफ्रो-ब्राजीलियाई संगीत विभिन्न प्रकार के घंटी पैटर्न का उपयोग करता है, जिनमें से कई क्यूबा में उपयोग किए जाने वाले पैटर्न से अलग हैं। बेल पैटर्न 1 का उपयोग मैकुलेले और कुछ कैंडोम्बले और मकुम्बा लय में किया जाता है। क्यूबा में पैटर्न 1 को सन क्लेव के रूप में जाना जाता है। बेल 2 का उपयोग एफ़ॉक्स में किया जाता है और इसे चार अतिरिक्त स्ट्रोक से अलंकृत पैटर्न 1 के रूप में सोचा जा सकता है। बेल 3 का उपयोग बटुकाडा में किया जाता है। पैटर्न 4 माराकातु घंटी है और इसे चार अतिरिक्त स्ट्रोक से अलंकृत पैटर्न 1 के रूप में सोचा जा सकता है। यह भी देखें रिंगिंग स्रोतों को बदलें बाहरी लिंक संगीत तकनीकें घंटी (पर्क्यूशन) पर्क्यूशन प्रदर्शन तकनीकें अफ्रीकी लय