Creative Camera
क्रिएटिव कैमरा (जिसे "सीसी" के रूप में भी जाना जाता है) एक ब्रिटिश मासिक/द्वि-मासिक पत्रिका थी जो ललित कला फोटोग्राफी और वृत्तचित्र फोटोग्राफी के लिए समर्पित थी। बहुत अलग (शौकिया) पत्रिका कैमरा ओनर (जो 1964 में शुरू हुई थी) के उत्तराधिकारी, क्रिएटिव कैमरा को 1968 और 2000 के बीच इंग्लैंड में प्रकाशित किया गया था, और यह अल्पकालिक डी. पी. आई. सी. टी. (2000-2001) का अग्रदूत था। पृष्ठभूमि क्रिएटिव कैमरे की उत्पत्ति कैमरा ओनर थी, जिसका उपशीर्षक 'द टीच-योरसेल्फ फोटो मंथली' था, जिसे पहली बार जून 1964 में सिल्वेस्टर स्टीन द्वारा प्रकाशित किया गया था और जिसे अप्रैल 1965 में अंक #10 से संपादित किया गया था, एक अन्य दक्षिण अफ्रीकी पत्रकार जुर्गेन शैडबर्ग द्वारा, जिन्होंने टॉम हॉपकिन्सन के साथ काम किया था और ड्रम पत्रिका के चित्र संपादक के रूप में काम किया था। उन्होंने एक मजबूत आवरण डिजाइन की स्थापना की और चित्रों को आंतरिक लेआउट में अधिक प्रमुखता से एकीकृत किया। बिल जे, जिनके लेख जुलाई 1965 में कैमरा ओनर में प्रकाशित हुए थे, ने पिछले वर्ष नवंबर में संपादन संभाला। प्रकाशक दावपेट लिमिटेड ने घोषणा की कि पत्रिका तह हो रही है। मई 1966 में कॉलिन उस्मान (16 अगस्त, 1926-12 अप्रैल, 2001), कू प्रेस के प्रकाशक, जिन्होंने अपने दादा लेफ्टिनेंट कर्नल अल्फ्रेड हेनरी उस्मान (प्रथम विश्व युद्ध के दौरान कबूतर प्रशिक्षण और संगठन के लिए जिम्मेदार) द्वारा स्थापित द रेसिंग कबूतर का निर्माण किया, ने हजारों ग्राहकों के साथ कैमरा ओनर को £1 में खरीदा। उस्मान के पिता विलियम ने द्वितीय विश्व युद्ध में सैन्य खुफिया (एम. आई. 16) की एक शाखा, विशेष महाद्वीपीय कबूतर सेवा, एम. आई. 14 (डी) के लिए पक्षियों को प्रदान करने के लिए दो हजार शौकिया कबूतर प्रशंसकों की भर्ती की थी। संपादन जे ने धीरे-धीरे कैमरा क्लब के सदस्यों के कैमरा ओनर के दर्शकों का अधिक गंभीर फोटोग्राफरों और फोटो पत्रकारों के लिए आदान-प्रदान किया; 1966 तक पुस्तक समीक्षाओं को सामग्री में शामिल किया जाना शुरू हो गया था (उदाहरण के लिए, जॉन ज़ारकोव्स्की की द फ़ोटोग्राफ़र्स आई, जुलाई 1967) साक्षात्कारों के साथ (आरोन सिसकिंड और डेविड डगलस डंकन सहित) केवल तकनीक के बजाय सौंदर्यशास्त्र पर प्रकाश डालते हुए; 1967 में जे ने 'कैमरा ओनर' शीर्षक के लिए एक छोटे से फ़ॉन्ट में 'क्रिएटिव' जोड़ा; और दिसंबर तक 'ओनर' के लिए एक छोटे प्रकार के आकार को प्रतिस्थापित किया ताकि 'क्रिएटिव कैमरा' शब्द मास्टहेड पर हावी हो जाएं। पत्रिका ने अपने पाठकों को प्रतिक्रिया के लिए एक बक्से वाले प्रिंट के चारों ओर प्रसारित करके 'डाक मंडल' स्थापित करने के लिए प्रोत्साहित किया। फरवरी 1968 में पत्रिका क्रिएटिव कैमरा बन गई, जिसमें एक विशिष्ट चौड़ी सीमा वाले चांदी के आवरण के साथ एक केंद्रित मोनोक्रोम छवि थी, इसके विपरीत कैमरा ओनर का पूरा रंग, गंभीर कला और सड़क फोटोग्राफी का माध्यम होने के कारण काली और सफेद तस्वीर, और उस अवधि के कुछ वृत्तचित्र कार्य थे। आम तौर पर प्रत्येक छवि के लिए समर्पित एक पूर्ण पृष्ठ के साथ चित्र स्प्रेड को लेखों के रूप में अलग किया गया था जिसमें प्रेस विज्ञप्ति, संपादकीय और राय के टुकड़े और फोटोग्राफी और वर्तमान प्रदर्शनियों में विकास के लिए ब्रिटिश और अंतर्राष्ट्रीय टिप्पणीकारों की प्रतिक्रियाएं शामिल थीं। जय को उनके संपादन के लिए बहुत कम भुगतान किया गया था और उन्होंने कैमरा क्लबों में व्याख्यान, हैरो, क्रॉयडन और लंदन कॉलेज ऑफ प्रिंटिंग में अंशकालिक शिक्षण के साथ पद का समर्थन किया और उस्मान के साथ एसेक्स रिट्रीट में शौकीनों के लिए चार-गिनी दो दिवसीय फोटोग्राफी कार्यशालाएं आयोजित कीं। उस समय मैनचेस्टर पॉलिटेक्निक के छात्र मार्टिन पार उन्हें 'मिशनरी उत्साह के साथ भारी उत्साह पैदा करने' के रूप में याद करते हैं। 1969 की शुरुआत में जय पत्रिका के लिए कला परिषद से धन प्राप्त कर रहे थे। जे ने दिसंबर 1969 में उस्मान के साथ मतभेदों के बाद एक अल्पकालिक उच्च-उत्पादन आवधिक एल्बम (1970-1971) स्थापित करने के लिए छोड़ दिया, और जनवरी 1970 में कॉलिन उस्मान, अपनी फोटो-ऐतिहासिक रुचियों और शौकिया फोटोग्राफी को आकर्षित करते हुए, संपादक बन गए। उनके साथ पीटर टर्नर पहले सहायक संपादक और फिर सह-संपादक के रूप में शामिल हुए। टर्नर, जे की तरह, जिन्होंने उन्हें नौकरी लेने का सुझाव दिया था, एसएलआर पत्रिका के लिए एक पत्रकार बनने से पहले गिल्डफोर्ड स्कूल ऑफ आर्ट (1965-1968) में फोटोग्राफी का अध्ययन किया था। 19 डौटी स्ट्रीट पर अपने दादा के घर पर अपने मूल स्थान पर उस्मान ने एक गैलरी, अपनी पत्नी और साली द्वारा संचालित किताबों की दुकान और प्रकाशन में चित्रित फोटोग्राफरों में विशेषज्ञता रखने वाली एक पुस्तक-ऑर्डर कंपनी की स्थापना की। जब इसने मैन्सफील्ड बुक्स इंटरनेशनल को खरीदा तो इसके मेल-ऑर्डर व्यवसाय का विस्तार इस तरह हुआ कि यह 1960 के दशक के अंत और 1970 के दशक की शुरुआत में फोटोग्राफी में सबसे बड़ी बुक होल्डिंग्स के प्रतिद्वंद्वी बन गया। पत्रिका के अलावा, क्रिएटिव कैमरा ने 1975 से 1979 तक पांच हार्डबाउंड ईयरबुक प्रकाशित की। टर्नर को याद आया; टर्नर ने 1978 में छोड़ दिया, और उनकी जगह जूडी गोल्डहिल ने ले ली। 1980 में पत्रिका को पैसे बचाने के लिए द्वि-मासिक रूप से जारी किया गया था, लेकिन अप्रैल/मई 1981 के अंक के बाद इसे मासिक रूप में वापस कर दिया गया था, लेकिन चित्रों के साथ एकीकृत ग्रंथों के साथ। मार्क होलबोर्न, जो बोर्ड द्वारा नियुक्त किए गए पहले संपादक थे, की जगह पर सुसान बटलर 1984 से 1986 तक सह-संपादक रहीं। टर्नर 1986 में उस्मान की पत्रिका की बिक्री के अवसर पर फिर से संपादक बने। टर्नर ने 1991 में इस्तीफा दे दिया और डेविड ब्रिटैन ने पदभार संभाला। विचार और विरासत पत्रिका, 1970 के दशक में, व्यवसायियों के लिए व्यवसायियों द्वारा एक पत्रिका थी, जिसमें हेनरी कार्टियर ब्रेसन के 'निर्णायक क्षण' के सौंदर्यशास्त्र द्वारा एक लोकाचार को आकार दिया गया था, विशेष रूप से क्योंकि यह टोनी रे-जोन्स द्वारा कट्टरपंथी सड़क फोटोग्राफी से संबंधित था। इसे बाद में सामाजिक संरचनाओं के दृश्य प्रतिनिधित्व के बारे में जॉन टैग और जॉन ज़ारकोव्स्की के सिद्धांतों द्वारा संशोधित किया गया था, जिसमें विक्टर बर्गिन की थिंकिंग फ़ोटोग्राफ़ी (1982) और मिशेल फौकॉल्ट और रोलैंड बार्थेस के दर्शन से विघटन और संकेत विज्ञान के अनुप्रयोगों में बाद में विश्लेषण किए गए रूपांकनों और प्रेरणाओं के साथ। बर्गिन की वैचारिक फोटोग्राफी और लेखन ने कलाकारों की एक नई पीढ़ी की चेतना को बढ़ाया, जिन्होंने ब्रिटेन की औपनिवेशिक जड़ों को संबोधित और आलोचना करके इंग्लैंड में अधिक से अधिक आप्रवासन का जवाब दिया, और नाइजीरियाई रोटिमी फानी-कायोड और युगांडा में जन्मी जरीना भीमजी जैसे कलाकारों को प्रमुखता दी। सामाजिक राजनीति में ये परिवर्तन 1986 तक पत्रिका में प्रभावी हुए, जब कॉलिन उस्मान ने ग्रेट ब्रिटेन की कला परिषद द्वारा पूर्ण राजस्व समर्थन और निदेशक मंडल को संपादकीय निर्णयों के हस्तांतरण के लिए रास्ता बनाने के लिए इस्तीफा दे दिया, ताकि गैरी बैजर, कॉलिन उस्मान और पीटर टर्नर द्वारा प्रतिनिधित्व किए गए परंपरावादियों को शामिल करते हुए, 1990 के दशक में सदस्यों इयान जेफरी, जो स्पेंस, रेबेका सोलनिट, जेफ्री बैचेन और अन्य लोगों द्वारा पेश किए गए दृष्टिकोण ने क्रिएटिव कैमरे की आलोचनात्मक और बौद्धिक सामग्री को अधिक सामान्य कला दुनिया publications.Creative कैमरा के अनुरूप एक खुला मंच प्रदान करना जारी रखा जो ब्रिटिश कला फोटोग्राफी का सबसे अच्छा प्रतिनिधित्व करता था; मार्क डर्डन के फरवरी/मार्च 1998 के लेख "डिफाइनिंग द मोमेंट" ने जोर देकर कहा कि प्रकाशन अभी भी ब्रिटिश फोटोग्राफिक परंपराओं के लिए सही था; और सुसान बटलर ने 1990 के दशक में रंग के उपयोग को देखा, विलियम एग्लेस्टन के उदाहरण पर ध्यान देने के साथ नवीनीकरण किया, प्रतिक्रिया में वृत्तचित्र कार्य में सुधार के रूप में। फोटोग्राफी समीक्षक और प्रोफेसर डेविड ग्रीन ने लेखों की एक श्रृंखला में यह पता लगाने और परिभाषित करने का प्रयास किया कि कैसे वैचारिक और मल्टीमीडिया अभ्यास और सिद्धांत अधिक विविध और अस्थिर 'सीधे' कला फोटोग्राफी के संबंध में खड़े हैं। कलाकृतियाँ वैचारिक और पाठ्य सामग्री पर दृश्य टिप्पणी प्रदान करती हैं। 1990 में, फोटोग्राफर हेनरी बॉन्ड और रिचर्ड बर्ब्रिज गेस्ट ने उभरते ब्रिटिश फोटोग्राफरों को प्रदर्शित करने वाले एक दोहरे अंक-"द न्यू न्यू" अंक, अक्टूबर-नवंबर का संपादन किया। उनके द्वारा किए गए चयन में सारा लुकास, डेमियन हिर्स्ट और एंगस द्वारा फोटो-आधारित कलाकृतियों के पहले प्रकाशित उदाहरण शामिल थे, उस मुद्दे पर डेविड ब्रिटैन द्वारा साथी क्रिएटिव कैमरा संपादक, यानी, डेविड ब्रिटैन, "पीटर टर्नर 1947-2005", आफ्टरिमेज, सितंबर-अक्टूबर, 2005 की श्रद्धांजलि में की गई टिप्पणियों को देखें। पत्रिका के साथ बॉन्ड का सहयोग कलाकारों के पृष्ठों की एक निरंतर श्रृंखला के रूप में जारी रहा जो "ओपनर्स" के रूप में चलता था-जो अंदर के कवर और सामग्री पृष्ठ पर दिखाई देता था। हिर्स्ट द्वारा बनाई गई एक स्प्रेड में आंखों पर घावों के साथ एक युवक की क्षत-विक्षत लाश को दर्शाया गया था, और इसका शीर्षक डेमियन हिर्स्ट थाः चित्र। 60 आत्म-प्रवृत्त चोटें.; एक अन्य ने बॉन्ड के संग्रह पर पृष्ठों के फेयरहर्स्ट के स्व-चित्र मैन एबैंडोन्ड को प्रस्तुत किया, अर्थात, हिर्स्ट (अंक 309, अप्रैल-मई 1991, पृष्ठ 2-3); फेयरहर्स्ट (अंक 312, अक्टूबर-नवंबर 1991, पृष्ठ 2-3)। ब्रिटैन द्वारा 1999 में संपादित और प्रकाशित लेख क्रिएटिव कैमराः थर्टी इयर्स ऑफ राइटिंग का एक संकलन, आंदोलनों और आसपास के सिद्धांत के उत्तराधिकार, कुछ चिकित्सकों के उदय और प्रमुखता, सामाजिक उपयोग का सवाल, और प्रौद्योगिकी में परिवर्तन, जिन पर पत्रिका के पृष्ठों में तीन दशकों से बहस की गई थी, पर 'कला फोटोग्राफी' का गठन करने पर महत्वपूर्ण ब्रिटिश दृष्टिकोण का एक सर्वेक्षण प्रदान करता है। डी. पी. आई. सी. टी. उभरती डिजिटल इमेजिंग प्रौद्योगिकियों के जवाब में, ब्रिटेन ने जनवरी 2000 में नाम बदलकर डी. पी. आई. सी. टी. कर दिया। अठारह महीने बाद पत्रिका बंद हो गई। मई 1977 के एक साक्षात्कार में हेल्मुट गेर्न्सहेम ने युवा यूरोपीय फोटोग्राफरों की अमेरिका की ओर समकालीन और अवांट-गार्डे इमेजरी के स्रोत के रूप में देखने की प्रवृत्ति का उल्लेख किया, जबकि अमेरिकी "नई वस्तुनिष्ठता, फोटो पत्रकारिता, फोटोफॉर्म और व्यक्तिपरक फोटोग्राफी" के यूरोपीय विकास से अनजान रहे, जिसमें "केवल क्रिएटिव कैमरा, संयुक्त राज्य में English.seen में होने के साथ" प्रवृत्ति का मुकाबला करने के लिए। तीस साल बाद, द गार्जियन में लिखते हुए अमांडा हॉपकिन्सन ने क्रिएटिव कैमरे को "कट्टरपंथी और कला-केंद्रित" के रूप में वर्णित किया; एक "बेहद प्रभावशाली पत्रिका"। संदर्भ बाहरी लिंक द गोल्डन फ्लीस वेबसाइटः क्रिएटिव कैमरा और चल रहे क्रिएटिव कैमरा आर्काइव प्रोजेक्ट के बारे में लेख गूगल बुक्स प्रिव्यू ऑफ डेविड ब्रिटैन, एड., क्रिएटिव कैमराः थर्टी इयर्स ऑफ राइटिंग। मैनचेस्टरः मैनचेस्टर यूनिवर्सिटी प्रेस, 1999। यूनाइटेड किंगडम में 1968 प्रतिष्ठान 2001 यूनाइटेड किंगडम में विघटन 1968 में स्थापित यूनाइटेड किंगडम पत्रिकाओं में प्रकाशित पत्रिकाएं यूनाइटेड किंगडम में फोटोग्राफी पत्रिकाओं में प्रकाशित लंदन मासिक पत्रिकाओं में प्रकाशित 2001 पत्रिकाओं में विघटित।